tomron87/hebrew-wikipedia-sentences-corpus huggingface dataset:
שבוע לאחר מכן בתוכנית, אלכסנדר ובנג'מין הפסידו לדומיניק וריי מיסטריו.
ב-27 בדצמבר בפרק של התוכנית Raw, אלכסנדר נוצח על ידי קווין אואנס.
ב-28 בפברואר 2022, אלכסנדר ובנג'מין ניצחו את המיסטריוס.
אליפות היוקרה של AML (פעם אחת)
טורניר אליפות היוקרה של AML (2016)
אליפות הטלוויזיה של CWF Mid-Atlantic (פעם אחת)
אליפות ג'וניור במשקל כבד של EWA (פעם אחת)
אליפות WORLD-1 במשקל כבד של PWF (פעם אחת)
קרב השנה (2015) - נגד קולבי קורינו
הישגים בארגון ההיאבקות Pro Wrestling EVO
אליפות במשקל כבד של EVO (פעם אחת)
PWI דירג אותו במקום ה-28 מתוך 500 המתאבקים הטובים ביותר לשנת 2018
אליפות הזוגות של Raw (פעם אחת) - עם שלטון בנג'מין
טורניר אליפות ה-WWE במשקל קל (2018)
הטראש טוקר של השנה (2020) - עם The Hurt Business, נחלק עם לייסי אוואנס
סדרות או SDAROT היה אתר אינטרנט להזרמת מדיה של סדרות טלוויזיה באופן פיראטי.
התכנים באתר נלקחו בצורה פיראטית ולא-חוקית, תוך הפרת זכויות היוצרים.
האתר פרסם תוכני טלוויזיה ישראליים וסדרות מישראל ומרחבי העולם.
בסוף שנת 2021, על פי המונה של האתר, חצה האתר את רף מיליארד הצפיות בפרקי הסדרות שבאתר.
בשנת 2023 הושבת האתר במעורבות ארגון זיר"ה.
במשך חודשים התקשה האתר לספק תוכן באופן מסודר ובשלב מסוים היה פתוח למנויים בלבד עד שנסגר באופן סופי.
האתר הוקם בינואר 2011 והחל לספק אפשרות לצפייה ישירה בסדרות עם תרגום עברי מובנה כאשר מטרתם המוצהרת היא .
במשך שנות פעילותו החליף האתר את כתובתו מספר פעמים בעקבות המאבק המשפטי שהתנהל נגדו.
שירותי הצפייה של האתר ניתנים גם באפליקציה ייעודית מטעמם אשר בה קיים VPN מובנה שעוקף את החסימה שמבוצעת ברמת ה-DNS כנגד כתובות האתר.
ב-11 במרץ 2021 האתר נפל בשל שריפה שפרצה בחוות שרתים בצרפת בה היו מאוחסנים חלק מהשרתים של החברה.
האתר חזר לפעילות לאחר יומיים.
במרץ 2023 האתר נפל פעם נוספת למספר ימים ושב עם הודעת מערכת המעדכנת כי האתר נפל בעקבות מתקפות רשת, ושהאתר שדרג את מערך ההגנה שלו.
ביולי 2023, מתקפת רשת נוספת, במעורבות זיר"ה, הפילה את האתר למספר ימים, אולם נכון לסוף יולי האתר לא הצליח לשוב לפעילות סדירה, והגביל את הצפייה בתכנים למנויים בלבד.
באוקטובר 2023 הודיע מנהל האתר שהאתר נסגר סופית הן בגלל המצב הביטחוני של ראשית מלחמת חרבות ברזל, והן בגלל הרס הגיבויים של האתר.
לאחר מספר ימים, חזר בו מנהל האתר.
בהמשך האתר שב לאפשר צפייה חינמית לכלל הגולשים.
אולם, בעדכונים מטעם הנהלת האתר צוין כי הכוונה היא לסיים את פעילותו וכי החלטה על כך תתקבל עד התאריך 1 בינואר 2024.
פעילות האתר הופסקה לחלוטין, כאשר הגלישה אליו אינה מתאפשרת וללא עדכונים נוספים מטעם הנהלת האתר.
ב-12 בנובמבר 2021 הושק אתר "סרטים" בשיתוף פעולה עם אתר סדרות, המציע סרטים מתורגמים ומדובבים לעברית.
בשנת 2023, ביחד עם השבתת אתר סדרות בעקבות פעולותיו של ארגון זיר"ה, חדל גם אתר סרטים מפעילותו.
האתר אפשר צפייה ללא תשלום ממספר שרתים, אך התקיימה אפשרות רכישה שאפשרה אפשרויות שאינן פתוחות לכלל הצופים, על פי נתוני האתר (נכון למאי 2022) כ-440 אלף.
על פי נתוני האתר (נכון ליוני 2022) צפו המשתמשים ב-1.198 מיליארד פרקים.
פעילות האתר נוהלה על ידי כמאה עובדים בהתנדבות.
גורמים שונים, בהם ארגון זיר"ה, ניסו במשך מספר שנים להביא לסגירת האתר בשל הפרות זכויות יוצרים.
בשנת 2016 הוצא צו חסימה לאתר, וספקיות אינטרנט החלו לחסום גישה לדומיין של האתר.
אולם למרות הצו, המשיך האתר לפעול בדומיין חדש המוחלף מידי תקופה לאחר שנחסם על ידי הספקיות בישראל.
בינואר 2017 חסמה פייסבוק את העמוד של האתר בו היו חברים 77 אלף עוקבים.
צו הסגירה הוצא שוב בינואר 2020, וספקיות האינטרנט הישראליות שבו וחסמו גישה לדומיין של האתר באמצעות הרעלת מטמון ה-DNS שלהם, חסימה שאינה אפקטיבית כאשר הגולש פונה לשרתי DNS אחרים.
במאי 2022, בית משפט פדרלי בארצות הברית פסק כי האתרים Israel TV ,Sdarot TV ו-Israeli TV מספקים שירותים בלתי-חוקיים, והורה לספקיות האינטרנט במדינה לחסום את הגישה אליהם.
ביולי 2023, הושבת פעם נוספת, במעורבות זיר"ה.
לאחר מספר ימים חזר האתר לפעילות המאפשרת צפייה בתכנים למנויים בלבד.
באוגוסט 2023 הוגשה תביעה נגד אנשים שיוחסו להפעלת האתר.
באפריל 2025 חויב מייסד האתר ובעליו, מיכאל בן עמי, לשלם לארגון זיר"ה, לסרטי יונייטד קינג, HOT ו-yes פיצוי של חמישה מיליון ש"ח.
רשימה זו מציגה, בסדר עולה, סדרי גודל של מספרים חיוביים כולל אלה בעלי גודל חסר ממד וכן הסתברויות.
כל מספר מוצג לפי סקאלה לוגריתמית באופן מקוצר .
שמות המספרים מוצגים לפי השיטה האירופית.
מספרים הקטנים מ-10−100 (כלומר, 1 חלקי גוגול)
10−183,800 - ההסתברות המוערכת שקוף יקליד בפעם הראשונה את המחזה המלט במלואו ובצורה נכונה ביושבו מול מכונת כתיבה.
ההסתברות שיקליד אפוא את המחזה עם פיסוק ואותיות גדולות יורדת לסביבות 10−360,783.
1x10−6176 - המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 128 ביט עשרוני .
6.5x10−4966 - בקירוב המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 128 ביט בינארי .
3.6x10−4951 - בקירוב המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 80 ביט של x86 .
1x10−398 - המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 64 ביט עשרוני .
4.9x10−324 - בקירוב המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 64 ביט בינארי של IEEE 754 .
1x10−101 - המספר החיובי הקטן ביותר שניתן לייצג בתקן נקודה צפה של IEEE מסוג 32 ביט עשרוני .
10−24 - תחילית Yocto- לפי השיטה המטרית 10−21 - תחילית Zepto- לפי השיטה המטרית 10−18 - תחילית Atto- לפי השיטה המטרית סטטיסטיקה 2.74x10−16 ההסתברות להטלת "עיני נחש" , כלומר פעמיים 1, בקוביות משחק 10 פעמים ברצף.
10−15 - תחילית Femto- לפי השיטה המטרית 10−12 - תחילית Pico- לפי השיטה המטרית סטטיסטיקה 2.52x10−11 הסיכוי שבמשחק ברידג' שחקן אחד יקבל סדרה מושלמת.
דמוגרפיה - 1 הוא מספר התושבים במונווי, נברסקה שבארצות הברית.
דתות מונותאיסטיות מאמינות באלוהים אחד.
מתמטיקה: השורש הריבועי של 2 הוא 1.41421 בקירוב.
במחשבים, בסיס בינארי משתמש רק בספרות 0 ו-1.
מתמטיקה: E הוא קבוע מתמטי טרנסצנדנטי חשוב שערכו בקירוב 2.71828
מתמטיקה: ערכו של פאי הוא 3.14159 בקירוב
לפי היהדות, היו קיימים שלושת האבות וארבע האמהות.
פסיכולוגיה: המספר הקסום שבע, פלוס או מינוס שתיים הוא מאמר הטוען כי מספר האובייקטים שיכול אדם ממוצע להחזיק בזיכרון עבודה הוא 2 ± 7.
מוזיקה: ישנם 7 תווים בסולם מוזיקלי
אסטרונומיה: ישנם 8 כוכבי לכת במערכת השמש
דמוגרפיה: עיר אובות, היישוב הקטן בישראל, מונה אוכלוסייה של 8 נפשות.
תחילית Deca- שסימונה da לפי השיטה המטרית
גוף האדם: יש 10 אצבעות בידיו וברגליו של אדם.
מתמטיקה: ישנן 10 ספרות בשימוש לפי השיטה העשרונית.
ספורט בישראל: 12 קבוצות בליגת העל בכדורסל.
יהדות: ישנם 13 נושאים בפיוט אחד מי יודע בהגדה של פסח.
ספורט בישראל: 14 קבוצות בליגת העל בכדורגל
מתמטיקה: ישנן 16 ספרות בשימוש לפי בסיס הקסדצימלי.
בלשנות: ישנן 27 אות באלפבית עברי (22 אותיות רגילות ועוד 5 סופיות).
ביולוגיה: כל תא בגוף האדם מכיל 46 כרומוזומים.
דמוגרפיה: האוכלוסייה של איי פיטקרן מוערכת בכ-50 נפשות.
יש 54 מועצות אזוריות בישראל.
מתמטיקה: ישנן 60 ספרות בשימוש לפי בסיס סקסגסימלי.
מוזיקה: יש 88 קלידים ברוב הפסנתרים.
תחילית Hecto- שסימונה h לפי השיטה המטרית
דמוגרפיה: מספר התושבים בקיבוץ כרם שלום הוא 105, נכון לסוף שנת 2017.
כימיה: ידוע על 118 יסודות כימיים שנצפו ונחקרו.
יש 120 חברי כנסת, כמות שלקוחה ממספר החברים בכנסת הגדולה.
מחשבים: יש 128 תווים בקוד ASCII.
פונולוגיה: מספר הפונמות בשפת תאא מוערך בין 130 ל-164
מחשבים: קובץ תמונה GIF תומך בעד 256 צבעים.
תחילית Kilo- שסימונה k לפי השיטה המטרית
דמוגרפיה: האוכלוסייה של קריית הוותיקן מונה כ-1,000 איש.
ישנם כ-2,400 מיני צמחים בארץ ישראל.
מתמטיקה: 2,520 זה כפולה משותפת מינימלית של כל מספר שלם הקטן או שווה ל-10
כ-3000 אנשים נהרגו בפיגועי 11 בספטמבר.
יש 3000 זוגות בסיסים ב-DNA של הנגיף הפשוט ביותר.
בויקיפדיה העברית יש 3090 משתמשים פעילים, נכון ליוני 2019.
דמוגרפיה: אוכלוסיית נאורו מונה 9,692 אנשים (נכון ליולי 2018).
גוף האדם: מוערך כי כל תא עצב במוח האדם מקושר עם עוד 10,000
מספר הפסוקים בתנ"ך הוא 23,204
דמוגרפיה: אוכלוסיית סן מרינו מונה 33,779 אנשים (נכון ליולי 2018).
מתמטיקה: 65,537 הוא מספר פרמה הגדול ביותר שידוע.
אסטרונומיה: יש כ-100,000 גלקסיות בלניאקיאה.
דמוגרפיה: מספר התושבים בסנט וינסנט והגרנדינים הוא 101,844, הערכה ליולי 2018.
דמוגרפיה: מספר התושבים בפתח תקווה הוא 240,357, נכון לסוף 2017.
יש בויקיפדיה העברית 245,410 דפי תוכן, נכון ליוני 2019.
ישנם כ-250 אלף ספרים בספרייה הלאומית של ישראל, נכון ליוני 2019.
לפחות 500 אלף בני טוטסי ומאות מתונים מבני ההוטו נרצחו ברצח העם ברואנדה.
דמוגרפיה: מספר התושבים בירושלים, העיר הגדולה בישראל, הוא 901,302, נכון לסוף 2017.
תחילית Mega- שסימונה M לפי השיטה המטרית
1.9 מיליון מיני אורגניזם שמוכרים למדע, אולם ההערכה היא שישנם 8.75 מיליון מינים.
בין 5.5-6 מיליון יהודים נרצחו בשואה.
דמוגרפיה: כמות התושבים המוערכת בישראל לסוף שנת 2018 היא 8,972,000 תושבים.
דמוגרפיה: אוכלוסיית שוודיה מונה 10,040,995, לפי הערכה ליולי 2018.
13 מיליון אנשים נשלחו מאפריקה אל העולם המערבי במהלך תקופת סחר העבדים האטלנטי.
ביולוגיה: יש בקירוב 107 חיידקים בנרתיק.
דמוגרפיה: אוכלוסיית אתיופיה מונה 108,386,391, לפי הערכה ליולי 2018.
הספרייה הבריטית, שהיא הגדולה בעולם, כוללת כ-150 מיליון פריטים, אחריה ספריית הקונגרס עם 135 מיליון פריטים.
דמוגרפיה: אוכלוסיית יבשת אפריקה מונה 1,225,080,510 אנשים, לפי אומדן של 2016.
דמוגרפיה: אוכלוסייתה של הרפובליקה העממית של סין מונה 1,384,690,426, הערכה ליולי 2018.
לרשת החברתית המקוונת פייסבוק יש 2.38 מיליארד משתמשים פעילים, נכון לרבעון הראשון של 2019.
מחשבים: 2,147,483,647 הוא המספר החיובי הגדול ביותר שניתן לייצג במערכות מחשוב בעזרת טיפוס מספר שלם באורך 32-סיביות בשיטת המשלים ל-2.
ביולוגיה: ישנם כ-3 מיליארד זוגות בסיסים בגנום האדם.
מתמטיקה: 4,294,967,297 הוא המספר הקטן ביותר לפי הנוסחא (מספר פרמה) שאינו מספר ראשוני.
מעל 7.5 מיליארד בני אדם חיים בעולם, נכון ליוני 2019.
ביולוגיה: יש בערך 1010 חיידקים בחלל הפה והאף של האדם.
אסטרונומיה: יש על פי הערכה בין 100 ל-200 מיליארד כוכבים בגלקסיית שביל החלב.
ביולוגיה: כמות תאי העצב המשוערת במוח האדם היא כ-100 מיליארד.
כימיה: על סמך ניסוי טיפת הזפת נמצא כי צמיגות הזפת שנבדקה גדולה פי 100 מיליארד מזו של מים.
אסטרונומיה: יש 1012 כוכבים בגלקסיית אנדרומדה.
אסטרונומיה: לפי הערכת נאס"א משנת 2016, יש ביקום הנצפה 2 טריליון גלקסיות.
בוטניקה: יש 3 טריליון עצים על פני כדור הארץ.
ביולוגיה: יש בערך 1012 חיידקים על פני העור של האדם.
יש בגוף האדם 1013 תאים.
מתמטיקה: לערך הפאי ידועות 22.4 טריליון ספרות אחרי הנקודה העשרונית.
יש בגוף האדם 1014 חיידקים.
זואולוגיה: יש בימים ואוקיינוסים בעולם 1015 דגים.
מחשבים: 9,007,199,254,740,992 (253) - עד מספר זה כל הערכים השלמים יכולים להיות מיוצגים בדיוק בDouble-precision floating-point format של IEEE.
קריפטוגרפיה: ישנן 7.205759x1016 אפשרויות של צופן Data Encryption Standard 56-bit המיושן.
מתמטיקה: השערת גולדבך ידועה לכל המספרים עד 1018.
ביולוגיה: לפי החוקר אדוארד אדריאן וילסון, יש בעולם כולו 1018 פרטים של חרקים.
מתמטיקה: במשחק מגדלי האנוי, מספר הצעדים שלוקח להעביר מגדל בעל 64 דיסקיות הוא ,
מתמטיקה: לקובייה הונגרית מצבים חוקיים ללא פירוק הקוביות.
מתמטיקה: לקובייה הונגרית ישנן = 519,024,039,293,878,272,000 (בערך ) קומבינציות אפשריות ליצירת הקובייה בעזרת פירוקה.
מספר גרגירי החול על פני כדור הארץ הוא 2.6x1022
כימיה: קבוע אבוגדרו, מספר החלקיקים הנמצאים במול אחד של חומר נתון, הוא
ביולוגיה: יש 6.71x1027 אטומים בגוף האדם.
כמות הקומבינציות הייחודיות האפשריות בידיים ובקלפים משותפים במשחק טקסס הולדם בהשתתפות 10 שחקנים היא 2.117x1028 בקירוב.
5x1030 - הכמות המוערכת של החיידקים בכדור הארץ.
קוסמולוגיה: השערת המספר הגדול של דיראק היא מספר של 1040 בקירוב.
אסטרונומיה 1063 מספר גרגירי החול ביקום, לפי מחשב החול של ארכימדס.
אסטרונומיה 1080 ההערכה הנמוכה של מספר האטומים ביקום.
אסטרונומיה 4x1084 מספר הפוטונים שנפלטו אל היקום הנצפה.
מחשבים 9.999 999×1096 הערך הגבוה ביותר שיכול להיות מיוצג בפורמט נקודה צפה של IEEE decimal32 מחשבים 69!
(בקירוב 1.7112245×1098) המספר הגבוה ביותר של עצרת שמסוגל להיות מיוצג במחשבון המבוסס על 2 ספרות בחזקת 10 בלי גלישה נומרית.
תחום מדעי המספר הסבר מתמטיקה ≈1.57x10116 מספר התמורות האפשריות במשחק V-Cube 6 (קובייה הונגרית בעל 6 פאות).
מתמטיקה 10120 מספר המהלכים האפשריים בשחמט, מוגדר כמספר שאנון פיזיקה 8x10120 היחס של המסה-אנרגיה בין היקום הנצפה לבין האנרגיה של פוטון באורך גל של היקום הנצפה.
היסטוריה דתית 10140 בבודהיזם Asaṃkhyeya זה שם המספר ל-10140 שיאנג-צ'י 10150 המספר המוערך של המהלכים האפשריים במשחק שיאנג-צ'י מתמטיקה ≈1.95x10160 מספר התמורות האפשריות במשחק V-Cube 7 (קובייה הונגרית בעל 7 פאות).
מתמטיקה ≈2.08x10170 מספר הפוזיציות החוקיות במשחק גו.
משחק לוח 3.457x10181 מספר הדרכים לסדר את הלוח במשחק שבץ נא באנגלית פיזיקה 7x10245 כמות מוערכת של יחידות פלאנק שהתקיימו עד כה ביקום הנצפה.
מחשבים 1.797693134862315807×10308 הערך הגבוה ביותר שיכול להיות מיוצג בDouble-precision floating-point format של IEEE.
מחשבים (10-10−15)×10384 הערך הגבוה ביותר שיכול להיות מיוצג בdecimal64 floating-point format של IEEE.
מתמטיקה 1.869x104099 כמות התמורות האפשריות בקובייה ההונגרית הגדולה בעולם (33x33x33).
מחשבים (10-10−33)×106144 הערך הגבוה ביותר שיכול להיות מיוצג בdecimal128 floating-point format של IEEE.
מחשבים 1010,000-1 הערך הגבוה ביותר שיכול להיות מיוצג בWindows Phone.
מתמטיקה 7.76x10206,544 בקירוב המספר הקטן ביותר שיענה על התנאים בבעיית הבקר של ארכימדס.
מתמטיקה 10googol () - גוגולפלקס הספרה 1 ולאחריה גוגול של אפסים.
קרל סייגן מעריך כי אין מספיק חומר בכל היקום הנצפה כדי לכתוב את המספר.
קוסמולוגיה: מספר יחידות זמן פלאנק שייקחו לתנודה קוונטית ומנהור קוונטי כדי ליצור מפץ גדול חדש מוערך ב-
מתמטיקה: מספר גרהאם המסתיים בעשר הספרות 2464195387 הוא הגבול העליון האפשרי לבעיה בקומבינטוריקה שהעלתה תורת רמזי.
סדריק גרולה הוא שף קונדיטור (פטיסיה) צרפתי, החל משנת 2012 מכהן כשף פטייסייה ראשי בבית המלון "לה מריס" (Le Meurice) בפריז.
קינוחיו של גרולה מתמקדים בפירות ובפירושים חדשים לקינוחים מסורתיים צרפתים.
הוא נודע ביצירת קינוחים שיש להם דמיון לפירות שמהם נוצרו.
הוא נעזר לשם כך בקליפה דקה של שוקולד לבן וצביעה עדינה כדי משחזר את המראה ואת המרקם של פירות כמו לימונים, תפוחים ותאנים.
במרץ 2018 הוא פתח את חנות הפטיסרי הראשונה שלו בתוך המלון "לה מריס" בפריז.
סדריק גרולה נולד בשנת 1985 בפירמיני במחוז לואר.
למד בישול מגיל 12 במטבח של המלון של סביו באנדרזייה-בוטאון במחוז הולדתו.
בגיל 13 היה לחניך מטבח ובגיל 14 התחיל להתמחות במגדנאות.
הוא סיים בשנת 2002 לימודי קונדיטוריה עם תעודת במקצועות האפייה, ייצור השוקולדים והגלידות בבית ספר ב-לה פווי אן-ולה.
בשנת 2004 זכה בתעודה נוספת ואחר כך בתעודת הסמכה (brevet technique) בבית הספר הלאומי הגבוה לפטיסריה ENSP באיסנז'ו.
מאז הוא הצטיין בתחרויות רבות.
בשנת 2006 הגיע לפריז כדי להצטרף לצוותי השף "פושון" למשך חמש שנים.
הוא עורר את תשומת לבם של השפים כריסטוף אדאן, בנואה קובראן וכריסטוף אפר שצירפו אותו למסעותיהם בכל רחבי העולם כדי להשתתף בהכנת הסגל של הבוטיקים החדשים של פושון.
אחרי שנה הועלה לתפקיד אחראי בתחום המחקר והפיתוח בחברה.
עם יצירותיו הקולינריות ניתן לציין אפרסק עם חלב שקדים, טארט משמש-רוזמרין, באבא עם אתרוג צהוב, מדלנים עם ברגמוט,
אקלר יסמין-תפוז, אקלר אבוקדו-קוקס, טארט סופלה-בננה וכו'.
2015 - הוכתר כ"פטיסייה הטוב ביותר" של השנה" על ידי המגזין Magazine Le Chef
2016 - הפרס "רלה דסר" (Relais desserts) למגדנאי הטוב ביותר בצרפת
2016 - המגדנאי הטוב ביותר - בטקס פרסי הגסטרונומיה והיינות בליון
2017 - הפרס השנה של המגזין "אומניבור "
2017 - תואר המגדנאי הטוב ביותר בעולם - נבחר על ידי les Grandes Tables du Monde
2018 - נבחר לשף פטיסייה הטוב ביותר - על ידי המדריך הגסטרונומי "גו-מיו"
2018 - נבחר לשף פטיסייה הטוב ביותר בעולם - על ידי האיגוד the World's 50 Best Restaurants
Fruits - ספר גסטרונומי המציג את קינוחיו המבוססים על פירות
DC קומיקס היא אחת מהוצאות הקומיקס האמריקאיות הגדולות והוותיקות בארצות הברית.
מאז אמצע המאה העשרים הופקו סדרות טלוויזיה אנימציה ולייב אקשן רבות המבוססות על דמויותיה.
שנהשםחברות הפקהערוץ טלוויזיה2006פלסטיקמןהאחים וורנר אנימציהCartoon Network
שניםשםחברות הפקהערוץ טלוויזיההערות1994–1995Wild CATsWildStormNelvanaCBS2010–2013MAD האחים וורנר אנימציהCartoon Networkמד טי.וי, מגזין MAD
סדרות ערוצי טלוויזיה ויוטיוב קצרות
DC EntertainmentKids' WBבוטלה לאחר עונתה השנייה למרות שתוכננה עונה שלישית2010-2022ליגת הצדק: הדור הבא98האחים וורנר אנימציה
הסדרה נוצרה על ידי לורן פאוסט.2021אקוומן: מלך אטלנטיס3האחים וורנר אנימציהDC Entertainmentאטומיק מונסטר הפקות HBO Max 2020 Deathstroke: Knights & Dragons2/12 האחים וורנר אנימציהDC EntertainmentBlue Ribbon Contentברלנטי הפקות The CW יצאו שני פרקים - בינואר 2020 ובנובמבר 2020
+ סדרות רצותשניםשםפרקיםחברות הפקהערוץהערות2013-הווהכוח הטיטאניםהאחים וורנר אנימציה
DC EntertainmentCartoon Networkמשמשת כפארודיה לסדרה המקורית 2019–2020 DC Superhero Girls: Super Shorts 51 האחים וורנר אנימציהDC Entertainment ערוץ הפרנצ'ייז DC Superhero Girls ביוטיוב הוקפאה זמנית בגלל פרוץ מגפת הקורונה בארצות הברית ולבסוף לא חזרה 2019–הווה הארלי קווין 26 האחים וורנר אנימציהDC EntertainmentEhsugadee ProductionsYes, Norman Productions HBO Max למבוגרים
+ סדרות עתידיותשניםשםחברת הפקהשירות סטרימינגהערות Noonan's האחים וורנר אנימציהDC Entertainment HBO Max למבוגרים
שניםסדרת טלוויזיהערוץ טלוויזיה1992–1995באטמן: סדרת האנימציהפוקס1996–2000סופרמן: סדרת האנימציהThe WB1997–1999הרפתקאות באטמן החדשותThe WB1999–2001באטמן: הדור הבאThe WB2000–2004Static ShockThe WB2001–2004ליגת הצדק: סדרת האנימציהCartoon Network2001–2002The Zeta ProjectThe WB2004–2006ליגת הצדק ללא גבולות: סדרת האנימציהCartoon Network
שנהשםהערות1952Superman Kellogg'sבחסות קלוגס ובכיכוב ג'ורג' ריבס 1974שכר שווה עם באטגירלתשדיר שירות מטעם מחלקת העבודה של ארצות הברית1989Batman Diet Cokeבחסות קוקה קולה1992Catwoman Diet Coke1997Hawkman Baby Ruthבחסות פררו2001Batman OnStarבחסות ג'נרל מוטורס2004הרפתקאות סיינפלד וסופרמןשני חלקים בחסות אמריקן אקספרסאמריקה הלטינית2006El Palacio de Hierroבספרדית ממקסיקובכיכוב וונדר וומן, באטגירל, קאטוומן2014Vai que Batmanבספרדית מברזילבכיכוב באטמן והג'וקר
שנהשםערוץ טלוויזיההערות1958The Adventures of Superpup1961The Adventures of Superboy1967Who's Afraid of Diana Prince?ABC1967באטגירל1974וונדר וומן1990מטרה חיה1997ליגת הצדק של אמריקהCBS2006אקוומןבכיכוב ג'סטין הרטלי2011וונדר וומןNBC2017ScalpedWGN Americaבכיכוב אלכס מרז2019Secret SixCBS2021פיינקילרThe CWספין אוף של "ברק שחור"בהפקת:ברלנטי הפקותAkil ProductionsDC Entertainmentהאחים וורנר טלוויזיה
שניםשםעונותפרקיםחברות הפקהרשתות שידורהערותסימוכין1981–1982 The kid super power hour with Shazam!
112 NBC שעה של תוכניות: בעיקר לייב אקשן של שאזאם!
שםחברות הפקהשירות סטרימינג / ערוץ טלוויזיההערותסימוכין DC's Strange Adventures ברלנטי הפקותDC Entertainmentהאחים וורנר טלוויזיה HBO Maxנגנזה באוגוסט 2022
שניםשםעונותפרקיםחברות הפקהערוץ טלוויזיה / שירות סטרימינגהערותסימוכין2005Global Frequency11האחים וורנר טלוויזיהThe WBפיילוטמבוסס על Global Frequency סדרות מתמשכות 2019–הווה הבנים324 סרטי סוניאולפני אמזוןKripke EnterprisesPoint Grey PicturesקיקסטארטKFL Nightsky Productions פריים וידאוסדרות בפיתוח G-Men סרטי סוניאולפני אמזוןKripke EnterprisesPoint Grey PicturesקיקסטארטKFL Nightsky Productions פריים וידאו ספין אוף של "הבנים"
סדרי טהרות הוא ספר ליקוטים ממאמרי חז"ל על סדר טהרות שאותם ליקט וערך רבי גרשון חנוך הניך ליינר, האדמו"ר מראדזין.
הספר הוא ספרו העיקרי של רבי גרשון חנוך בתורת הנגלה, והודות לו התפרסם המחבר כגאון ובקי.
הספר המורכב משלושה מדורים – ליקוט ממאמרי חז"ל, פירוש קצר בדומה לפירוש רש"י לתלמוד, ופירוש ארוך יותר במתכונת דומה לתוספות.
הספר סודר במתכונת זהה לצורת הדף ובמבנה של התלמוד, בשל כך ובשל סיבות נוספות תקפו אותו רבני וילנה סמוך להופעתו בדפוס.
בשנת ה'תרל"ג החל רבי גרשון חנוך להוציא לאור את הספר "סדרי טהרות" אותו כתב כחיקוי של תלמוד בבלי על משניות סדר טהרות, הספר מכיל ליקוט של מאמרי חז"ל מכל הספרות החז"לית אותם ליקט המחבר בבקיאות מרשימה.
בהקדמתו כתב המחבר כי שם דגש על ביאור מילים נדירות שמופיעות בסדר טהרות ורובן ביוונית ובלטינית, המחבר השתדל לבאר לפי רש"י.
כרך זה זכה להסכמות מאת אבי המחבר רבי יעקב ליינר, רבי חיים ברלין, רבי חיים סופר, רבי חיים אלעזר וקס, רבי אברהם אשכנזי, רבי ירמיה לעוו, רבי יוסף שאול נתנזון, רבי יצחק אלחנן ספקטור, רבי ישראל יהושע מקוטנא, רבי שמעון סופר, רבי צבי הירש אורנשטיין.
סיבה נוספת ומשמעותית להתנגדות הייתה השיטתיות שבה נראו השגותיו של המחבר על הגהות הגר"א בעיני רבני ליטא (שנמנו על תלמידי תלמידיו או מעריציו של הגר"א), כפגיעה בכבודו.
באזהרה נמנו כמה פגמים בחיבור, בהם: חלקם של המאמרים אינם קשורים כלל למשנה עליה הובאו, ניסוחם של המאמרים על ידי המחבר שלא הקפיד לשמור על לשונם של חז"ל, כפילותם של סוגיות רבות לחינם, ברייתות שמקורן מהתוספתא או ממדרשים מאוחרים הובאו בתוך הספר בלי לציין שאין אלו ברייתות שהובאו בגמרא.
בשנים הקרובות יצאו לאור שני ספרים על מנת לדחות את השגות ה'סדרי טהרות' על הגר"א: "ספר הדעת" מאת רבי סנדר פאלייר ממזריטש שיצא לאור בוורשה, וספר "בית יעקב" על מסכת כלים, מאת רבי ברוך ברודא שיצא לאור בירושלים בשנת תרמ"ד, ובהקדמתו תקף המחבר את רגח"ה ואת ספרו במילים קשות ביותר.
"סדרי טהרות" היה הספר הראשון הבולט בסגנון חיבור זה כחיקוי סגנונו של התלמוד, על אף ההתנגדות שעורר בשעתו הסגנון, יצאו בשנים שלאחר מכן חיקויים נוספים כדוגמת הספר "אמונת זרעים" על סדר זרעים.
סדריק פרנק עמנואל דון (נולד ב-3 במאי 2004) הוא כדורגלן מחוף השנהב המשחק בעמדת החלוץ השני והקשר במכבי חיפה.
סדריק גדל באקדמיית המועדון JC d'Abidjan שנמצא בעיר אביג'אן בחוף השנהב.
ביולי הושאל להפועל ירושלים עם אופציית רכישה.
בתחילה יועד כרכש לנוער, אך ב-20 באוגוסט 2022 ערך את הופעת הבכורה שלו ב-1-1 עם הפועל חדרה.
בהופעתו הבאה כבש שער שוויון בתיקו 1-1 מול עירוני קריית שמונה.
בעונתו הראשונה שיחק בבוגרים ובנוער במקביל.
בתחילה שיחק כחלוץ ושחקן כנף, ובהמשך הוסט אל עמדת הקשר.
בקיץ 2023 מימשה הפועל ירושלים את אופציית הרכישה עליו.
ב-22 באוקטובר 2024 האריך את חוזהו בקבוצה עד שנת 2027. ב-1 בדצמבר 2024 הבקיע צמד בדרבי הירושלמי.
סֶדְרִיק דִיגוֹרִי הוא דמות בדיונית בסדרת סרטי וספרי הפנטזיה האפית הארי פוטר של ג'יי קיי רולינג, שהופיע כאורח בספר אחד וראשי בספר שאחריו.
את גילום הדמות בסרט הרביעי גילם רוברט פטינסון.
סדריק מת בליל 24 ביוני 1995, בגיל 17, לעיני הארי פוטר.
הוא נרצח בידי זנב תולע, משרתו של לורד וולדמורט.
סדריק נולד בין 1 בספטמבר ל-31 באוקטובר 1977. אחרי גיל 11 (מעט לפני יום הולדת 12 שלו), ב-1 בספטמבר 1989, הגיע לקינגס קרוס והתחילה שנתו הראשונה בבית הספר הוגוורטס לכישוף ולקוסמות.
מצנפת המיון בחרה בו לבית הפלפאף ואף בהמשך, במשחקי הקווידיץ', הוא הפך ל"מחפש" בקבוצת הקווידיץ' של הפלפאף.
הוא לא חווה דברים "מטורפים" בחמשת שנותיו הראשונות בהוגוורטס (כמו הארי, הרמיוני, רון ודראקו) והוא היה ילד רגיל, עד שנתו השישית בהוגוורטס.
כן ניתן לציין את משחק הקווידיץ' בשנתו החמידית בהוגוורטס, בו יחד עם קבוצתו ניצח סדריק את קבוצתו של הארי פוטר, לאחר שכמחפש הוא תפס את הסניץ' ולא הארי - וזאת בשל העובדה שהארי נבלם בשל נוכחותם של הסוהרסנים במגרש באותו המשחק, מה שהוביל לנפילתו מהמטאטא.
סדריק לאחר שהבין זאת ניסה לבטל את הניצחון במדחק ולדרוש שייעשה משחק חוזר, אך כפי שנכתב בספר, הניצחון הגיע לו ולקבוצתו ביושר.
אביו אף התפאר בניצחון זה "על הארי פוטר" בתחילת הספר הרביעי כאשר הוא ובנו (סדריק) הולכים עם משפחת וויזלי, הרמיוני והארי, אל מפתח המעבר שהוביל אותם אל משחק גביע העולם בקווידיץ'.
בשנתו השישית בהוגוורטס, התחיל טורניר הקוסמים המשולש בהוגוורטס, (מנקודת מבטם של הארי, רון והרמיוני היה זה ב"שנתם הרביעית בהוגוורטס) שהיה מותר להשתתף בו רק מגיל 17 - וסדריק נבחר בתחילה כנציג של הוגוורטס.
מאוחר יותר בשל תחבולתו של ברטי ראוץ' ג'וניור (כ"מודי"), נבחר בפועל גם הארי, שהיה רק בן 14, להשתתף בטורניר, ביחד עם סדריק, ועם תלמידי דורמשטרנג: ויקטור קרום (בן 17) ובובאטון: פלר דלאקור (בת 17).
בסוף משימת הסיום בטורניר, שרק סדריק והארי נשארו, שניהם נגעו בגביע האש, אך הגביע היה מכושף והיה מפתח-מעבר לבית קברות.
בבית הקברות לורד וולדמורט ומשרתו, זנב תולע, צצים מתוך יער שחור, וסדריק מרים שרביט על זנב תולע, ווולדמורט מצווה על זנב תולע במילים "הרוג את המיותר", זנב תולע מרים את שרביטו של וולדמורט ואומר את הקללה ההורגת, ("אבדה קדברה") וסדריק מת.
הארי נלחם בוולדמורט, ובאמצע הקרב כל מיני אנשים שהארי מכיר נראים כרוחות רפאים (כמו הוריו) ואחד מרוחות הרפאים היה סדריק, שאומר לו להחזיר את גופתו אל אביו.
הארי עושה כבקשתו, ולבסוף כולם יודעים שסדריק דיגורי נרצח, ומתאבלים עליו, במיוחד הארי.
צ'ו צ'אנג, (מבית רייבנקלו בהוגוורטס) הייתה בת זוגו של סדריק בשנת 1995, עד מותו.
הארי וצ'ו היחידים שנשארו זמן רב בהתאבלות של סדריק, ואף זוכרים אותו עד שנתם האחרונה בהוגוורטס.
חוץ מזה שכולם התאבלו עליו ואף דמבלדור סיפר על המוות שלו והתאבל עליו בפני כל התלמידים בהוגוורטס.
(משרד הקסמים אסר עליו לומר זאת מול התלמידים ולהתאבל עליו מולם).
המוות שלו היה קשה והארי לא שכח זאת עד היום, (כפי שסופר ב"הארי פוטר והילד המקולל") והמוות השפיע על הארי עצמו כבר בשנתו החמישית בהוגוורטס, אשר בקיץ 1995, לפני שנתו החמישית, היו לו סיוטים על המוות של סדריק ועל זה שוולדמורט יכול להיכנס אל ביתו בכל רגע נתון.
בסוף דבר, המוות השפיע על הארי עצמו מאוד.
בספרים, סדריק מתואר בתור דמות ידידותית מאוד ואוהבת כל, עם שיער חום פרוע, ותלמיד מוסמך בהוגוורטס.
חוץ מזה לא ידוע עליו יותר מדי.
בספר השלישי בסדרה, סדריק נראה כאורח קצר בלבד, בתור המחפש בקווידיץ' מבית הפלפאף (נגד הארי), במשחק הקווידיץ' גריפינדור נגד הפלפאף, אשר בגלל שהארי נתקף על ידי סוהרסנים, הפלפאף נצחו במשחק.
בספר הרביעי בסדרה, סדריק נראה כדמות ראשית.
בשנתו השישית בהוגוורטס, בסוף גיל 16 ותחילת גיל 17 שלו, השתתף ביחד עם הארי, ויקטור קרום, ופלר דלאקור בטורניר הקוסמים המשולש, אשר הארי והוא הפכו לחברים טובים מאוד, עד שהוא מת.
בספר החמישי בסדרה, סדריק רק מוזכר בכך שהארי חולם סיוטים שונים עליו ועל וולדמורט.
בסרט השלישי לא ידוע איזה שחקן גילם את סדריק עד היום, אך רק ראו את השיער השחור שלו.
בסרט הרביעי סדריק מגולם בידי רוברט פטינסון, בעל שיער חום חלק מאוד, אשר תלמיד מוסמך בהוגוורטס.
גם בסרטים, כמו בספרים, סדריק בעיקר ידידותי מאוד.
בסרט, כמו הספר, סדריק היה כאורח ולא ראו בגופו כלום בגלל הערפל, חוץ משיער שחור היוצא מראשו.
בסרט, כמו בספר, סדריק היה דמות ראשית והיה חבר טוב מאוד של הארי, והשתתף איתו בכל שלושת משימות טורניר הקוסמים המשולש, עד מותו בידי זנב תולע (פיטר פטיגרו, אשר שיחק אותו טימותי ספול) בסוף המשימה השלישית והאחרונה.
סדריק בקאמבו הוא כדורגלן מהרפובליקה הדמוקרטית של קונגו יליד צרפת המשחק בעמדת החלוץ בריאל בטיס.
בקאמבו התחיל לשחק כדורגל בקבוצת הילדים של איברי ובגיל 15 הצטרף למחלקת הנוער של סושו.
ב-7 באוגוסט 2010 ערך את הופעת הבכורה שלו בקבוצה הבוגרת בניצחון 1-2 נגד ארל.
חודש חתם לשלוש שנים במועדון.
ב-17 בספטמבר 2011 בקאמבו הבקיע את שערו הראשון בקריירה בתיקו 2-2 נגד ליל.
ב-23 במרץ 2014 הורחק אחרי נגיעת יד בהפסד 2-1 לסנט אטיין.
ב-1 בספטמבר 2014 חתם בבורסאספור מליגת העל הטורקית תמורת 1.8 מיליון אירו ומשכורת של 800 אלף אירו לעונה.
3 ימים לאחר מכן ערך את הופעת הבכורה שלו בקבוצה בניצחון 1-2 נגד ג'נצ'לרבירלי.
ב-19 באוקטובר הבקיע צמד בתיקו 2-2 נגד אסקישהירספור.
6 ימים לאחר מכן כבש את השלושער הראשון שלו בקריירה בניצחון 0-5 נגד באליקסירספור.
במסגרת הגביע הטורקי הבקיע 8 שערים ב-12 משחקים והיה מלך שערי המפעל באותה עונה כאשר בורסאספור הפסידה בגמר 1-0 לגלאטסראיי.
ב-19 באוגוסט 2015 חתם לחמש שנים בוויאריאל מהלה ליגה.
4 ימים לאחר מכן ערך את הופעת הבכורה שלו בקבוצה בתיקו 1-1 נגד ריאל בטיס.
ב-17 בספטמבר ערך את הופעת הבכורה שלו בזירה האירופית בהפסד 2-1 לראפיד וינה במסגרת שלב הבתים בליגה האירופית.
ב-22 באוקטובר הבקיע את שער הבכורה שלו באירופה בניצחון 0-4 נגד דינמו מינסק.
ב-10 במרץ הבקיע צמד בניצחון 0-2 נגד באייר לברקוזן במסגרת שמינית הגמר של המפעל.
ברבע הגמר הבקיע צמד בניצחון 3-6 נגד ספרטה פראג.
את העונה סיים עם 9 שערים במפעל כאשר רק אריץ אדוריץ מאתלטיק בילבאו הבקיע יותר ממנו.
ב-1 באוקטובר 2017 הבקיע שלושער בניצחון 0-3 נגד אייבר.
שבוע לאחר מכן הבקיע צמד בניצחון 1-2 נגד ז'ירונה והבקיע גם בניצחון 0-4 נגד לאס פאלמאס.
בסיום החודש נבחר לכדורגלן החודש בלה ליגה והפך לכדורגלן האפריקאי הראשון שזוכה בתואר.
ב-28 בפברואר 2018 חתם בבייג'ינג גואואן מליגת העל הסינית תמורת 40 מיליון אירו.
ב-13 בינואר 2022, בקאמבו חתם לשנתיים וחצי באולימפיק מרסיי מליגה 1.
ב-16 בספטמבר 2022 בקאמבו חתם לשלוש שנים באולימפיאקוס מליגת העל היוונית.
ב-29 ביוני 2023 חתם לשנתיים בא-נסר מליגת העל של איחוד האמירויות הערביות.
ב-23 ביולי 2023 חתם לשנתיים בגלאטסראיי מליגת העל הטורקית תמורת שכר של 700 אלף אירו.
ב-2 באוגוסט ערך את הופעת הבכורה שלו בקבוצה במשחק במסגרת מוקדמות ליגת האלופות נגד ז'לגיריס וילנה.
ב-8 בנובמבר כבש את שערו הראשון בליגת האלופות בדקה ה-93 של בהפסד 2-1 לבאיירן מינכן.
ב-1 בפברואר 2024 חזר לספרד וחתם לשנתיים וחצי בריאל בטיס.
בנעוריו בקאמבו שיחק בנבחרות הנוער של צרפת ושיחק עמה באליפות אירופה בכדורגל עד גיל 19.
במרץ החליט לייצג את אותה היה זכאי לייצג בשל שורשיו במדינה.
ב-9 ביוני זומן לראשונה לסגל הנבחרת לקראת משחק הידידות נגד שנגמר בתיקו 1-1.
ב-26 במרץ 2016 הבקיע את שער הבכורה שלו בנבחרת בניצחון 1-2 נגד שהבטיח לנבחרתו את ההשתתפות בגביע אפריקה לאומות 20177. ב-5 ביוני הבקיע צמד בניצחון 1-6 נגד .
ב-1 באפריל 2022 הודיע על פרישה מהנבחרת לאחר שכשלה בניסיונותיה להעפיל למונדיאל 2022, אולם זמן קצר לאחר מכן חזר לנבחרת.
סדרת דרמה המשכית הוא נרטיב טלוויזיוני המגדיר סדרת טלוויזיה המסתמכת על עלילה מתמשכת.
עלילה זאת מתגלה בצורה הדרגתית, תוך שמירת טבעו של הסיפור חבוי וגילוי האלמנטים שבו עם התקדמות הפרקים, ובכך שומרת על מוטיב המתח בציפייה לקראת הפרקים הבאים.
דרמות סדרתיות עוקבות אחר עלילה מרכזית שמקיפה עונות או אף לעיתים משך הסדרה כולה, מה שמייחד אותן מסדרות טלוויזיה אחרות.
במקרים רבים, הפרקים מלווים בקטעי סיכומים בתחילת הפרק עם קליף האנגר בסופו, או בסיום אשר "פותר" את הבעיה המרכזית של הפרק.
סוגת הדרמה הטלוויזיונית התפתחה במקורה מהדרמה התאטרלית, שיוחסה בעת העתיקה לטרגדיה וקומדיה גם יחד.
לצד זאת, הגבולות של סוגת הדרמה אינם מובחנים באופן ברור, וניתנים לפרשנות.
הדרמה נתפסת כסוגה המשקפת תהליכי עומק בחברה בה היא מיוצרת, ומצד שני כבעלת השפעה על הזהות התרבותית של הצופים.
לדרמות טלוויזיה רבות (אם כי לא לכולן) מבנה עלילתי קלאסי ליניארי של התחלה, אמצע וסוף, כאשר נקודת ההתחלה והסיום הצפוי ברורים לצופים כבר מראשית הצפייה, בעוד הסקרנות לגבי השתלשלות העניינים, תוך הידיעה על הסוף הצפוי, יוצרת שילוב של מתח וסיפוק אצל הצופים.
בטלוויזיה הבריטית, המונח "סדרתי" (Serial) הוא שם נרדף למונח "מיני-סדרה" (Miniseries) בטלוויזיה האמריקנית, היינו, סדרה קצרת טווח בעלת עלילה אחת.
סיומה של הסדרה הוא לעיתים סיומה של התוכנית כשלם.
כאשר סדרות המשך יכולות להמשיך את העלילה שהתוותה בסדרה הראשונה (כדוגמת סדרות הספין אוף "CSI: מיאמי" ו-"CSI ניו יורק" לסדרת הדרמה CSI, או סדרת הספין-אוף "אנג'ל" המהווה המשך לסדרה "באפי ציידת הערפדים").
עם הזמן, המונח "סדרת דרמה המשכית" נהפך למיושן, וזאת עקב השימוש השגור בפי הצופים בקשת סיפור (Story Arc).
תעשיית הטלוויזיה כולה, ובתוכה תעשיית הדרמה הטלוויזיונית – צמחה תחת השפעה עצומה של התרבות האמריקאית, כאשר ארצות הברית הייתה בית לסדרות רבות שזכו להצלחה בינלאומית.
פורמט הטלוויזיה הסדרתית המוכר כיום מקורו בתוכניות רדיו: אופרות סבון בנות 15 דקות ותוכניות הרפתקאות לילדים.
כמה מן הדמויות באופרות הסבון תוארו כנושאות סבל ממושך, לרוב כתוצאה מהנושאים החברתיים והסוציו-אקונומיים של תקופתן.
בעשורים הראשונים של הדרמות הטלוויזיוניות, אופרות הסבון היו הדרמות ה"המשכיות" ביותר, כלומר, הייתה זו הסוגה העיקרית בה היה על הצופים לזכור פרטים משמעותיים מפרק אחד למשנהו, בעוד שבמרבית הדרמות ההמשכיות האחרות קצב ההתקדמות בין הפרקים היה איטי בהרבה.
באמצע שנות ה־50 החלה תקופת מעבר בתעשיית הטלוויזיה, שמכונה גם "תור הזהב של הטלוויזיה".
התעשייה שקודם לכן הייתה מרוכזת ברובה בניו יורק והפיקה יצירות המתבססות על יצירות תיאטרון מקומיות, התפשטה למקומות נוספים, ובראשם לוס אנג'לס, וירידה במחירי הטלוויזיה הגבירה את התפוצה של טלוויזיות בציבור הרחב.
סדרות הדרמה הפופולריות של אותה תקופה היו ברובן "בידוריות" מאוד, ונעו בין דרמות עמוסות אקשן או קומדיות אוטופיות שהתייחסו באופן זניח ביותר לסוגיות אקטואליות, ושימשו במידת מה לאסקפיזם, ותוכננו באופן מכוון כך שיעסקו בתכנים שלא יעוררו התנגדות בציבור.
התגברות מגמה זו, של שמרנות לגבי התוכן הייתה בין הגורמים המיוחסים לסיום תקופת "תור הזהב".
תת-סוגה של הדרמה הקומית שצברה תאוצה באותה עת הייתה קומדיית המצבים, במיוחד כאלו שהציגו משפחות שמרניות מאושרות בחיי פרוורים, דוגמת "Father Knows Best" ו"Leave It to Beaver" .
באותה תקופה היו גם יצירות שנחשבו מוערכות יותר, אם כי סדרות הדרמה המוערכות יותר המזוהות עם תקופה זו לא היו המשכיות, אלא אנתולוגיות, בהן כל פרק עוסק בעלילה שונה.
בשנות ה־60 דרמות רבות הציגו משפחות בחיים כפריים, בהם חיים "אנשים פשוטים", בניגוד לתחכום שאפיין דמויות עירוניות רבות.
מסדרות אלו הדרמה־הקומית "המופע של אנדי גריפית'" זכתה להצלחה הגדולה ביותר בתקופתה.
עם זאת, תקופה זו המשיכה את המגמה של עשורי הדרמה הראשונים, ובה מקובל להציג גרסה פשוטה ומרוככת יותר של החיים, באופן המתעלם מתסיסתן של מחלוקות חברתיות שהיו על הפרק בשיח הציבורי.
תקופה זו שהתאפיינה במינון גבוה של תוכניות בידור ואסקפיזם, גם בדרמות וגם מחוצה להן, החלה את זיהויה של הטלוויזיה האמריקאית בקרב אנשי רוח שונים ככזו המכוונת ל"מכנה המשותף הנמוך ביותר".
ביקורת זו נתנה רוח גבית לניסיונות של מספר יוצרים לפתח לצד המגמה השלטת גם דרמות המשכיות שכן ניסו לעסוק במידת מה בנושאים חברתיים אקטואליים דוגמת "מר נובק" , "בן קייסי" או "השעה האחת עשרה" , אולם העיסוק בנושאים שנויים במחלוקת עורר לעיתים ביקורת על סדרות אלו.
החל מסוף שנות ה־60 ותחילת שנות ה־70 כמות רבה יותר של דרמות החלו לעסוק גם בנושאים חברתיים ואקטואליים.
סדרות המזוהות עם שינוי מגמה זו הן בין היתר "מ.א.ש", "הכל נשאר במשפחה" ו"המופע של מרי טיילר מור".
בהמשך שנות ה־70 החלה מגמה הפוכה, של דרמות תקופתיות אשר אינן עוסקות בעניינים אקטואליים בני זמנם אלא באלו של העשורים הקודמים, דוגמת "בית קטן בערבה" ו"לוורן ושירלי".
הסדרות מתקופה זו החלו גם להציג מאפיינים ליברליים יותר בהקשר של הצגת מיניות בטלוויזיה, למשל בסדרות "אי האשליות" ו"שלושה בדירה אחת".
בנוסף, בתקופה זו זכו להצלחה גם מיני־סדרות, דוגמת "שורשים" שהצלחה קידמה את הצלחתו של הפורמט.
בתקופה זו זכתה להצלחה רבה גם "דאלאס", שעשתה שימוש תדיר יחסית בקליף האנגרים, מה שהגביר את המודעות לשימוש במכניקה זו, והשפיעה על הסדרות בעשור שלאחר מכן.
בשנות ה-80 עלתה לשידור "בלוז לכחולי המדים", הנחשבת לעיתים כסדרה שהחלה את הדיון האקדמי לגבי חשיבותן האמנותית של סדרות הדרמה, שעד אז נחשבו, לצד שאר התוכן הטלוויזיוני כאמנות "ירודה" עם משקל גבוה של שיקולים מסחריים וניסיון לכוון ל"מכנה המשותף רחב".
על אף שהסדרה הופקה לערוץ המסחרי NBC, היא הייתה יוצאת דופן לתקופתה בתכניה הפלורליסטים, בביקורת שהפנתה כלפי הממסד ואף בגיוון אתני של השחקנים.
הצלחתה של "בלוז לכחולי המדים" עוררה גל של דרמות השואפות להיות איכותיות יותר.
בשנים שלאחר הסדרה החלו חוקרי תרבות לדון בהתגבשותה של תת-סוגה מובחנת הנחשבת ל"דרמה איכותית", המתקבלת לרוב כ"אמנות גבוהה" – כזו השואפת להתעלם משיקולים מסחריים ונוצרת, כאידיאל, תוך מחשבה על שיקולי היצירה בלבד.
מי שמזוהה לעיתים עם ראשית תקופה זו היא רשת HBO שניסתה לבדל את עצמה כחברה שיוצרת סדרות טלוויזיה באיכות קולנועית.
חברות אחרות דוגמת נטפליקס והולו המשיכו לפתח את תת-סוגה זו עם הפקות נוספות.
בסוגת הדרמה, בה יש משקל חשוב למפגש של פעולות השחקנים עם הקהל והתגובות והרגשות שפעולותיהם מעוררות בו, יש יתרון מסוים לפורמט הטלוויזיה.
סדרה המשכית הנוצרת בהדרגה יכולה לספק ליוצריה מידע מהקהל, המגיע למשל מאחוזי צפייה, מחקרי שווקים, תגובות ברשתות החברתיות, ביקורות ועוד.
באופן זה יכולים היוצרים לבצע שינויים בסדרה בהתאם לתגובות הקהל.
להבדיל מתיאטרון וקולנוע, אליהם במקרים רבים הולכים הצופים כבילוי מיוחד, סדרות דרמה טלוויזיוניות פונות לקהל רחב יותר, שלעיתים עוסק במקביל בפעילות ביתית נוספת בזמן שהסדרה פעילה ברקע, ולכן באופן מסורתי נחשבו לאמנות "ירודה" יותר בהשוואה לתיאטרון ולקולנוע – תדמית שהשתנתה בהדרגה בעשורים האחרונים.
הסדרות הטלוויזיוניות מאופיינות באוצר מילים שאינו גבוה במיוחד, אך גם לרוב אינו נמוך מאוד.
השפה, וכך גם הערכים המוצגים בסדרה כמקובלים, פונים בדרך כלל ל"זרם מרכזי" של החברה, או למעמד הבינוני, משום שאלו לרוב קהל הלקוחות בעל כוח הקנייה הרלוונטי לפרסומות המשודרות בטלוויזיה.
שפת היומיום מתאימה לפורמט הטלוויזיוני גם מכיוון שזהו מדיום נגיש יותר העוסק באופן "טבעי" יותר בנושאים יומיומיים.
לדרמה בכללותה מיוחסת השפעה על הצופים ועל תפיסת עולמם, כך שהדמויות בדרמה עשויות להיות נציגות להשקפות עולם או להעלות לדיון בעיות חשובות.
לדרמות הטלוויזיוניות תפוצה רחבה יותר בהשוואה לסוגי דרמות אחרות, מה שעשוי להגביר את השפעתן החברתית של דרמות אלו.
לכן, במשטרים טוטאליטריים ניתן דגש מיוחד על צנזורה לדרמות טלוויזיוניות.
הז'אנרים הטלוויזיוניים שואבים השראה מסוגות מגוונות, ונוטים יותר לטשטוש גבולות הסוגה, בהשוואה לקולנוע למשל.
חוקר התרבות ג'ון אדמס סבר כי כל הטווח הרחב של הסוגות של הדרמות הטלוויזיוניות הן ממשיכות דרכן של המלודרמות, המתאפיינות בהעדפה ל"תפאורת פנים" מרכזית וקבועה, ולדמויות המגיבות באופן רגשי ולא שכלתני.
תפאורת הפנים ממוקדת לרוב במספר מקומות אחדים מרכזיים (למשל, סלון, מסעדה או בית קפה, מקום עבודה דוגמת בית חולים או תחנת משטרה, ועוד), ומקומות אלו הופכים למרכזו של עולמן של דמויות הסדרה, ובמקרים רבים בין הדמויות נוצרת דינמיקה של "משפחה טלוויזיונית".
בטלוויזיה, להבדיל מהקולנוע והתיאטרון למשל, בנויים התכנים מ"סגמנטים" קצרים של מספר דקות, או כמה עשרות שניות, כך שהרצף של סדרת טלוויזיה מוספק לעיתים על ידי קטעים קצובים של פרסומות או חדשות.
אילוצים אלו גרמו ליוצרי סדרות הדרמה הטלוויזיונית לתכנן את הסדרות בקטעים קצרים של מספר דקות כל אחד.
מאפיין נוסף של הדרמות הטלוויזיונית ההמשכיות, הוא שבניגוד לתיאטרון, לקולנוע ולדרמות שאינן המשכיות – בהן הדרמות מתוכננות לרוב כיצירה שלמה עם "סוף סגור" – בדרמה ההמשכית פעמים רבות ישנו לכל פרק או לכל עונה "סוף פתוח" המבטיח המשך.
הבדל נוסף הוא שבדרמות הטלוויזיוניות גוברת חשיבות הדמויות בהשוואה לעלילה, זאת מכיוון שלאורך הצפייה בסדרה ההמשכית נוצרות תחושות של חיבור רגשי וקרבה בין הצופים לדמויות.
מאפיין זה שם את הדמויות במרכז בדרמות הטלוויזיוניות, כך שלעיתים ישנן סדרות הנקראות על שם הדמות הראשית, וכך גם עומדות הדמויות במקום מרכזי יותר בקמפייני קידום של הסדרה.
גם חשיבות הדיאלוג עולה בדרמה הטלוויזיונית, מכיוון שבמסך הקטן (בהשוואה לקולנוע ולתיאטרון) ובאווירה ביתית שלעיתים כוללת הסחות דעת, לא תמיד יכולים הצופים לעקוב בתשומת לב אחרי כל הפרטים הוויזואלים, ולכן תפקיד הדיאלוג לשמור עבור הצופים על הקשר למתרחש.
סדרות הדרמה נחלקות לתתי סוגות הזוכות למעמד שונה בתעשיית הבידור.
מחד, יש סדרות דרמה הנחשבות "נחותות" יחסית מבחינה אמנותית, דוגמת אופרות סבון וטלנובלה, שנחשבות למסחריות יותר.
מאידך, ישנן סדרות דרמה שנתפסות כ"איכותיות" יותר, אותנטיות יותר ואף "אמנותיות" יותר.
מקורה של תדמית זו בגישת "האידאולוגיה של האמנות האוטונומית", לפיה יצירה נחשבת "אמנות גבוהה" אם מתעלמת משיקולים מסחריים ונוצרת, כאידיאל, תוך מחשבה על שיקולי היצירה בלבד.
במשך שנים רבות נחשבו כל התכנים הטלוויזיוניים, לרבות סדרות הדרמה, לסוג אמנות נחות יחסית, המעניק משקל גבוה לשיקולים מסחריים ומכוון ל"מכנה המשותף רחב".
עם זאת, בעשורים האחרונים עם התפתחות הסוגה, אף התגבש תת-סוגה המכונה "סדרת דרמה איכותית" (הקשורה גם למושג הטלוויזיה האיכותית ) והוא חוד החנית של סדרות הדרמה הנחשבות לאמנות גבוהה.
במפנה המאה ה־21, עת החלה בהדרגה להתפתח תת־סוגה מובחנת של "דרמה איכותית", החלו חוקרי תרבות לנסות ולאפיין את הדרמה האיכותית.
בשנת 1997, הציע חוקר הטלוויזיה רוברט תומפסון ניסיון מוקדם יחסית להגדיר את הדרמה האיכותית.
תומפסון הציע עשרה מאפיינים שעשויים לאפיין סדרת דרמה המשכית כ"דרמה איכותית".
הקטגוריות של תומפסון נעו בין תכונות תסריט – דוגמת אנסמבל דמויות רחב ועשיר, תחושת ריאליזם ומבנה עלילה ה"זוכר" היטב את ההתפתחויות הקודמות ומתייחס אליהן – לצד מאפיינים "חברתיים" דוגמת זכייה בפרסים, ביקורות חיוביות והתקבלות רחבה אצל קהל משכיל.
עם זאת, החל משנת 2015 התבססה ההגדרה בעיקר על הגדרתו של ג'ייסון מיטל, בתקופה בה סדרות דרמה המשכיות בעלות קו עלילה רציף ומורכב היו נפוצות בהרבה מתקופתו של תומפסון, ולכן ג'ייסון ראה בכך תנאי בסיסי אך בהחלט לא מחייב להיותה של הסדרה "דרמה איכותית".
המאפיינים שהציע מיטל לדרמה האיכותית כוללים מבנים עלילתיים חדשניים ולא קונבנציונליים, אפקטים עלילתיים ותסריטאיים מרשימים, דמויות יוצאות דופן ופיתולי עלילה מורכבים.
מאפיין מקובל של הדרמה האיכותית הוא גם קו עלילה אפי מרכזי, ארוך והמשכי, לצד קווי עלילה קצרים יותר המסתיימים במסגרת פרק בודד.
המעקב אחר קו עלילה ארוך ומורכב דורש, על פי מיטל, השקעה מצד הצופה, בין אם מבחינת ריכוז והבנה, ובין אם בהתמדה בצפייה בסדרה ברצף.
על אף השימוש הרחב בהגדרתו של מיטל, יש מי שטוען נגד קיומו של גבול ברור בין "סוגה עילית" לבין תכנים אחרים הנחשבים בדרך כלל נחותים יותר מבחינה אמנותית.
בסוגות הקומיות לעלילה חשיבות מעטה יחסית, ותפקיד הדמויות על פי רוב לשרת מטרה אחת, והיא להצחיק את הצופים.
קומדיה משקפת את החברה האנושית, אולם לא מתוך כוונה להציג את המציאות באופן מדויק וריאליסטי, אלא להדגיש באופן מכוון תופעות ותכונות אשר יוצרות שיקוף מעוות של המציאות.
הקומדיה בדרך כלל מאופיינת בגישה אופטימית, השואפת ליצירת סוף טוב.
לעיתים מתוכננות הקומדיות במחזוריות מסוימת, עם עליות המובילות לשיאי הצחוק, ולאחריהן רגיעה למטרת פורקן מהצחוק.
הקומדיה לרוב מאשררת עם הצופים מוסכמות ונורמות חברתיות מקובלות, ומוקיעה סטייה מהן.
לפיכך ניתן לראות בקומדיה כסוגה המספקת את הצורך של הצופה בביטחון.
עם זאת, מפגישה הקומדיה עם הצופים דמויות "אחרות", שאינן בנורמה מבחינת מאפייניהן או תפיסות עולמן, ובסדרות המשכיות לעיתים מתחילות דמויות אלו "להתחבב" על ידי הצופים, המסתגלים אליהן בהדרגה.
אולם, מכיוון שדמויות הקומדיה מעוצבות בדרך כלל כ"טיפוסים" סטריאוטיפיים, עלולה הקומדיה גם להחריף דעות קדומות.
לפיכך בסדרות הקומיות ההמשכיות קיים מתח בהשפעה על הצופים, בין ניסיון להציג את שנאת האחר כתופעה שלילית, לבין נוקשותם של הסטריאוטיפים בהם מרבים להשתמש בסדרות אלו.
חוקרת התרבות טניה מודלסקי תיארה את אופרות הסבון כסדרות המציגות תמונה של משפחה הנמצאת במערבולת מתמדת.
בבסיסן של אופרות הסבון נמצאים קונפליקטים, ואלו יכולים לעסוק, למשל, בקונפליקט של יחיד מול קהילה, צעירים מול מבוגרים או אינדיבידואליות מול שיתוף פעולה.
סדרות בסוגות דוגמת דוקו–דרמה, ולעיתים סוגת פשע אמיתי, משלבות קטעים דרמטיים עם תיעוד אותנטי של המציאות, באופן היוצר גבול לא ברור בין מציאות לבדיה.
בעשורים האחרונים התפתח תחום המחקר של הדרמות הטלוויזיוניות, באופן שניתן לחלקו לשלוש זוויות: גישה דרמטית, גישה סמיוטית–תרבותית וגישה היסטורית.
חוקר הדרמה מרטין אסלין , שהוא בין המזוהים עם הגישה הדרמטית, החל לפרסם מאמרים אודות הדרמה הטלוויזיונית משנות ה־70 של המאה ה־20, והיה בין אלו שטענו להשפעה משמעותית של הדרמות הטלוויזיוניות על החברה, כנגד התפיסה שהייתה מקובלת באמצע המאה ה־20, שהתייחסה לטלוויזיה בביטול כאמצעי לבידור זול.
חוקרים שונים תיעדו כיצד עם התפתחות מדיום הטלוויזיה, חלחלה הדרמה בהדרגה מסדרות הדרמה הייעודיות גם לסוגים אחרים של תכנים טלוויזיוניים, דוגמת מגישי חדשות, מרואיינים, ואף פרסומות, המשתמשים במאפיינים של דרמה תאטרלית בהעברת המסרים.
תאורטיקן התרבות ג'ון פיסק הוא בין אלו המזוהים עם הגישה הסמיוטית–תרבותית.
לפי תפיסתו של פיסק, הטלוויזיה היא סוכן תרבות המייצר משמעויות ומפיץ אותן.
בהתאם, מחלק פיסק את התכנים הטלוויזיוניים לשלוש רמות: "מציאות", "ייצוג" ו"אידאולוגיה".
ברמת ה"מציאות" מנסים יוצרי התוכן בטלוויזיה לשקף את המציאות החברתית בהתאם לקודים שונים מקובלים, הבאים לידי ביטוי בין היתר בהופעה חיצונית, שפת גוף וכדומה.
ברמת ה"ייצוג" משתמשים הבמאים בכלים של צילום, תאורה, קול ועריכה כדי לתת לסצנה מסוימת אווירה, למשל, יצירת אינטימיות או הצגת דמות מסוימת כעליונה לעומת דמות אחרת.
רמת ה"אידאולוגיה" משלימה את התוכן של היצירה בהתאם לערכים המשותפים ליוצרים ולקהל היעד, אולם לא בהכרח משותפים לקהלים אחרים הצופים ביצירה.
הגישה ההיסטורית בוחנת את הקשר בין דרמות טלוויזיוניות לשינויים חברתיים, כולל השתתפותה של הדרמה הטלוויזיוני בעיצובם של השינויים החברתיים באופן פעיל.
על פי חוקרי תרבות שונים, בבחינת הדרמות של תקופה מסוימת יש ערך בהבנה עמוקה יותר של התרבות באזור ובזמן בו נוצרו הדרמות, וכן בלימוד הקונפליקטים המעסיקים את בני התקופה והאזור.
עם זאת, במקרים רבים ה"מראה" הדרמטית המחקה את החברה אינה אמורה להיות מדויקת, אלא מעוותת ומוגזמת.
ג'ון פיסק אף השווה בין שני מודלים עלילתיים טלוויזיוניים ואפיין אותם כ"דרמה גברית" ו"דרמה נשית".
במודל הגברי (המודגם על ידי פיסק בין היתר באמצעות סדרת הפעולה "צוות לעניין") מקפידים יותר יוצרי הסדרה "לסגור" את סופו של כל פרק, כך שהגיבורים מצליחים לבצע את משימתם ולהדגים את יכולותיהם, בדרך כלל סמוך לשיא הפרק – לרוב באמצעות פעולה פיזית שיש לנקוט בה.
במודל הנשי (המודגם באמצעות אופרות הסבון הקלאסיות) סיומי הפרקים נוטים להיות פתוחים, ופתרון הבעיות הוא תהליך מורכב ומתמשך שמצריך שיחות אינטימיות רגשיות.
במובן זה, הסדרות במודל ה"גברי" המשכיות הרבה פחות מהסדרות במודל ה"נשי", שבעלות מאפיינים קלאסיים יותר של סדרות המשכיות, דוגמת התאמת חודשי השנה בסדרה לאלו במציאות, המשכיות עלילתית והתפתחות של הדמויות.
במודל הגברי הסדרה מוצגת בדרך כלל מזווית אחת, של ה"טובים", בעוד שבמודל העלילה הנשי נסיבות מורכבות מוצגות לא פעם ממגוון זוויות, בהן דמויות שונות מגיבות באופן שונה לסיטואציה דומה.
לאורך השנים חייבה מדינת ישראל חברות שידור ולוויין להשקיע סכום כסף מוגדר בפיתוח תכנים הנחשבים "סוגות מורכבות" ובכלל זה גם סוגות המשתייכות לסדרות הדרמה.
במקרים מסוימים מנחה המדינה כי על היצירה לעסוק בתחומים מסוימים דוגמת מדע, מוזיקה, תרבות ואמנות.
נכון לשנת 2021 יצירת הדרמה בחוק הישראלי מוגדרת כ"תוכנית בדיונית המגוללת סיפור עלילה בהשתתפות שחקנים או מקביליהם, בעלת אופי קומי, דרמטי, מלודרמטי, טראגי או כיוצא בזה, שאורכה 22 דקות לפחות".
עם זאת, במקרים מסוימים מותחת המדינה את ההגדרה המקובלת ל"דרמה", ומכלילה בכך, באופן מוגבל אמנם, גם תוכניות מערכונים למשל.
לאורך השנים חלה התפתחות משמעותית לתעשיית הטלוויזיה, וסדרות הדרמה ההמשכיות במדינה הושפעו מהתפתחויות אלו ושיקפו רבדים שונים של החברה.
טרם הקמת המדינה ותחילתם של שידורי טלוויזיה מסודרים, היה חשש בהנהגה הציונית מפני הכנסת תוכני טלוויזיה לישראל, שילוו ב"השפעות זרות" ממדינות אחרות.
בשנת 1965 כאשר נחקק חוק רשות השידור חלק ממטרותיה הרשמיות של רשות השידור היו "לחזק ולהעמיק את זהותה הציונית של מדינת ישראל כמדינה יהודית ודמוקרטית" ו"לשקף את חיי המדינה, מאבק תקומתה, יצירתה והישגיה".
כנגד זאת, היו תקופות בשנים אלו שבהן דחפו יוצרים לקבלת יותר "עצמאות השידור", בניסיון לקבל יותר לגיטמציה ליצירת תכנים העוסקים גם בביקורת על החברה והאתוס הציוני.
אחת מנקודות השיא של מגמה זו אירעה בשנת 1973 עם מינוי ארנון צוקרמן למנהל הטלוויזיה.
על פי ההיסטוריוגרפיה המקובלת של הטלוויזיה הישראלית, מכונה תקופה זו כ"תור הזהב של הדרמה הטלוויזיונית" והתאפיינה בניסיון למתוח את גבולות הקונצנזוס הציבורי.
בשנת 1979 כאשר הוחלף צוקרמן ביוסף לפיד, על רקע מחלוקת שעירבה גם את סדרת הדרמה "חרבת חזעה" שעסקה במלחמת העצמאות, ותחת לפיד נעה המגמה לכיוון הנגדי והוחמרו הגבולות הלגיטימיים של יצירות הדרמה, עם יצירות שמתאימות הרבה יותר ל"קונצנזוס החברתי", כאשר ביקורת פוליטית או חברתית הופיעה בדרמות בעיקר במרומז.
בהכללה, בעשורים אלו אופיינה החברה הישראלית בזרם מרכזי ציוני שהיה קהל היעד המרכזי של היצירות הטלוויזיוניות, שפנתה אל הצופים כאל תרבות אחת.
תקופה זו ־ בה מרבית הציבור צרך את אותם תכנים – גם הגבירה את התחושה של אחדות העם, לפחות למראית עין, בד בבד עם הגדלת תחושת הבידול מול עמי המדינות האחרות.
הזרם המרכזי הציוני הלך ונחלש במהלך שני העשורים האחרונים של המאה ה־20, אז תמורות חברתיות העלו את חשיבותם החברתית של ערכים יותר אינדיבידואליים, כמו הגשמה עצמית וסיפוק עצמי, על חשבון ערכים חלוציים וקולקטיביים.
מגמה זו השתקפה גם בדרמות הטלוויזיוניות.
כניסתו של ערוץ מסחרי ראשון, ערוץ 2, לתחום התקשורת, האיצה מגמות אלו.
הערוץ המסחרי והחדש היטיב בשנים אלו ליצור תכנים המתאימים יותר ל"מכנה משותף רחב", שנתפסו כרלוונטיים יותר עבור חלקים גדולים יותר של הציבור.
עם תקציב גדול יותר, בעשור הראשון של פעילותו החל ערוץ 2 ליצור סדרות דרמה בכמות, ואף באיכות והשקעה, שהערוץ הראשון לא היה מסוגל לייצר.
הסיבות האפשריות ליצירת סדרות דרמה רבות אינן בהכרח אמנותיות, וגם לא בהכרח מסחריות, ומיוחסת בין היתר גם לכך שהרגולציה דחפה את הערוץ לכך, וכן שסדרות אלו היו "עלה תאנה" בניסיון לשפר את התדמית הציבורית של הערוץ המסחרי, שיצר גם תוכן שנחשב לירוד יותר מבחינה אמנותית.
בתקופה זו לראשונה נוצרו סדרות דרמה המשכיות שנמשכו יותר מעונה אחת.
בנוסף, בתקופה זו התאפיינו סדרות הדרמה במאפיינים חברתיים חדשים, ביניהם רב תרבותיות והגברת ייצוגם של מיעוטים בסדרות הדרמה.
עם תחילת המאה ה־21 הצטרפו בהדרגה לשוק הטלוויזיה הישראלית שחקנים חדשים, חברות הלוויין, שאפשרו צפייה לא ליניארית בתכנים באמצעות VOD, שהשפיעה על הרגליה הצפייה של הצופים.
עם זאת, חרף השינויים המשיכה מגמת התרבות סדרות הדרמה ההמשכיות בישראל.
חוקרי תרבות דוגמת איתי חרל"פ ומירי טלמון שאפו לאפיין תקופה זו, והצביעו על עיסוק מוגבר בנושאים הקשורים לדתיים וחרדים.
חרל"פ אף סבר כי בתקופה זו שיקפו הדרמות הטלוויזיוניות הישראליות נכונות רבה יותר לעסוק בטראומות אישיות או חברתיות.
במחקר איכותני שפרסמה הסוציולוגית נעה לביא בשנת 2018 הראתה כיצד יוצרים רבים בתעשייה הישראלית רואים עצמם חלק מהשדה הטלוויזיוני הגלובלי האנגלו–אמריקאי, ומאמצים תפיסות ושיח תרבותי המגיע מאזורים אלו.
סדרת אפ היא סדרה של סרטים תיעודיים העוסקים בחייהם של ארבעה עשר בריטים בני מעמדות חברתיים שונים, מאז 1964. הסרט הראשון, !Seven Up, צולם כשהיו בני שבע, וסרטי ההמשך צולמו בהפרשים של שבע שנים.
נכון ל-2019 צולמו תשעה סרטים.
מדי שבע שנים מנסה הבמאי, מייקל אפטד, לצלם את 14 המשתתפים המקוריים, אם כי לא כולם הסכימו לשתף איתו פעולה בכל הסרטים.
מוטו חוזר בסרטים הוא הפתגם הישועי "הבו לי ילד עד היותו בן שבע, ואתן לכם את האדם" (Give me a child until he is seven and I will give you the man).
לפרק הראשון בסדרה נבחרו במכוון ילדים שבאו מרקע סוציו-אקונומי שונה מאוד, בהנחה שבחברה המעמדית של בריטניה, המעמד שממנו באו קובע את עתידם.
בסרטי ההמשך מתגלה הנחה זו כנכונה באופן חלקי: חלק מהילדים אכן מגשימים בהמשך חייהם את חלומות ילדותם, התואמים את המעמד שאליו נולדו, אך חייהם של אחרים מתפתחים באופן שונה ובלתי צפוי.
בניגוד לרוב הסרטים התיעודיים, העוסקים באירוע שהתרחש מכבר, סרטי הסדרה סוקרים באופן תקופתי את התפתחותם וקורותיהם של אנשים חיים.
משום כך נודעת להם השפעה על חיי המצולמים, שוויתרו על פרטיות רבה - הם פירטו את קורותיהם, רגשותיהם ומחשבותיהם בראיונות אינטימיים, דיוקנם התפרסם והפך אותם למזוהים בציבור.
הדבר גרם לכמה מהמצולמים לסרב להתראיין לחלק מסרטי ההמשך (שניים מה-14 סירבו להתראיין ל-28 Up , ולא חזרו עוד להשתתף בסדרה), ואחרים ניסו למנף את השתתפותם בסרטים כדי להשפיע על חייהם ועל אירועים שונים.
ג'ון, אחד המשתתפים, אמר על ההשתתפות בסדרה כי היא דומה להזרקת גלולת רעל מדי שבע שנים.
אפטד אמר כי לדעתו יש למשתתפים משקעי טינה לסדרה, שכן ההשתתפות בה נכפתה עליהם, וכי הצורך החוזר מדי שבע שנים, לשכנע חלק מהמשתתפים להתראיין לסרט נוסף, הוא מאמץ קשה ביותר.
כדי לראיין את המשתתפים מוטסים חלקם לבריטניה, ובמקרים אחרים טס הצוות ומראיין אותם במקומות מגוריהם, מארצות הברית ועד בנגלדש ואוסטרליה.
הסדרה טשטשה את הגבול בין סרט תיעודי לבין תוכנית מציאות, נושא שנידון ב-49 Up.
גם שיקולי העריכה בסדרה שונים מאשר בסרטים תיעודיים אחרים - חלק מהמשתתפים דורשים לראות את הסרטים לפני סיום עריכתם, ולחתוך מהם חלקים מסוימים, ואפטד אינו יכול לסרב לכך, כדי שישתפו פעולה בצילומי הסרטים הבאים בסדרה.
בינו לבין חלק מהמשתתפים נוצרו קשרים קרובים והוא רואה אותם כ"משפחה".
הוא משתדל לשמור על ריחוק, אך יוצר קשר עם כל אחד מהם פעם בשנה, ומזמין את המשתתפים ומשפחותיהם להקרנות של סרטיו.
לדבריו אינו יכול להתייחס אליהם כבמאי אובייקטיבי ומרוחק: "אני בחייהם, והם בחיי".
טוני, אחד המשתתפים, אמר בראיון כי הוא נותן באפטד אמון מוחלט, הואיל והוא מכיר אותו מאז גיל שבע, וכי הוא גאה להשתתף בסדרה.
בעקבות הצלחת הסדרה צולמו סדרות דומות ביפן, ברוסיה, בדרום אפריקה, בארצות הברית, באוסטרליה ובצרפת.
בבריטניה התחילו ב-2000 צילומי סדרה חדשה - 7Up 2000, בבימוי ג'וליאן פארינו.
החלק השני בה צולם ב-2007. כשיצא 42 Up בארצות הברית ראה אור ספרו של אפטד באותו השם, ובו הוא מספר על ההיסטוריה של יצירת הסדרה ועל חייהם של המשתתפים בה.
את הסרט הראשון בסדרה ביים הקנדי פול אלמונד ב-1964 עבור חברת גרנדה.
הייתה זו תוכנית טלוויזיה בת 40 דקות, שלא תוכננו לה אז המשכים.
שבע שנים מאוחר יותר צולם ההמשך, Plus Seven 7, ויצירתו הייתה תחילת דפוס שנמשך מאז לאורך יותר מ-40 שנה.
מייקל אפטד, שביים את הסרט השני, היה אחד התחקירנים של!Seven Up, ובחר את הילדים שהשתתפו, בו יחד עם גורדון מק'דוגאל.
הוא הונחה לבחור ילדים ממשפחות ממעמד גבוה וממשפחות עניות מאוד ממעמד הפועלים.
הילדים שנבחרו היו אלה שלהערכת מוריהם היו המבריקים ביותר, בעלי יכולת ההתנסחות הטובה ביותר, ושלא סבלו מפחד במה מול המצלמות.
הם היו ממעמדות ומאזורים מגוונים: מיורקשייר ומליברפול ומשכונות שונות בלונדון - מקנזינגטון ועד האיסט אנד.
שניים מהילדים גדלו בנפרד מהוריהם.
לאחר שזכתה הסדרה להצלחה, הביע אפטד חרטה על כי בחר ילדים ממעמדות הקיצון, ולא התמקד בילדים ממרכז החברה, שכן מעמד הביניים הוא שעבר, לדבריו, את התהפוכות המשמעותיות ביותר במהלך ארבעים השנה שלאורכן צולמה הסדרה.
כמו כן הביע צער על שלא נבחרו מספיק נשים.
49 Up צולם דיגיטלית, דבר שאפשר ראיונות של שעות רבות ברציפות.
הסרטים הקודמים צולמו על סרטי 16 מילימטר שדרשו הפסקה של הצילומים מדי עשר דקות כדי להחליף סרט, דבר שפגע בריכוז המרואיינים.