ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
世界氣象組織西南印度洋熱帶氣旋委員會會為西南印度洋制訂命名表。在2005年10月在博茨瓦納哈博羅內舉行的會議，委員會為2006-07年度和2007-08年度的風季各制訂了一個命名表，由毛里求斯、馬拉維、莫桑比克、納米比亞、塞舌爾、南非、斯威士蘭、津巴布韋、坦桑尼亞、博茨瓦納、科摩羅、萊索托和馬達加斯加提供名字。當熱帶氣旋在東經55度以西達到“中度熱帶風暴”的強度，位於馬達加斯加的熱帶氣旋警告中心就會為該系統命名。當熱帶氣旋在東經55度及東經90度之間達到“中度熱帶風暴”的強度，位於毛里求斯的熱帶氣旋警告中心就會為該系統命名。
印度地球科學部的印度氣象局新德里颱風中心命名，而在該地區的熱帶低氣壓的編號都以A/B字母作結。
風暴名字由孟加拉、印度、馬爾地夫、緬甸、阿曼、巴基斯坦、斯里蘭卡、泰國等8個國家提供。
如當前被命名的熱帶氣旋對生命或財產造成重大傷亡和損失的。國際氣象組織會討論決定，是否將其從循環名單中刪除，再由原來這個名稱的國家重新提交新的名稱，而提供名字的地區亦可自行要求更換名字。新的名字必須獲國際氣象組織該區域的委員會全體通過。
《我的音樂你聽嗎》是一檔由bilibili打造，以原創音樂為主題的網絡綜藝節目。該節目由薛之謙、戴佩妮、許嵩擔任有譜村召集人。
第一季於2021年8月28日起，每週六晚上8點於嗶哩嗶哩播出。
每週日 16:30 - 19:00
有譜村召集人
鮮聽團代表、冠軍之夜見證官
第1-2、10期
專業觀光團代表
靈感舞臺推薦官
靈感舞臺推薦官、冠軍之夜見證官
第5-6、10期
有譜村見證官、冠軍之夜見證官
第9-10期
樊縣，中國古縣名，在今山東省濟寧市境。
西漢時，樊縣屬東平國。原為梁國屬地。東漢元和元年（84年），分東平國為任城國，樊縣隸之。東晉時廢。
望城站，前稱長沙西站，是一座原規劃位于石長鐵路復線的客運車站，現已取消建設。
2009年6月石長鐵路復線工程啟動，建設起止年限為2009年至2012年。規劃內容包括新建石長復線264公里，其中長沙段60公里以及配套的長沙西客站。
2011年，長沙西站正式選址于望城區月亮島街道，計劃建成為長沙市湘江以西最大的火車客運站，規劃站房面積達8000平方米較此前提升20倍，近期按2臺5線，遠期按4臺8線建設，并同時西移望城站。使兩站客貨搭配，計劃成為此后大河西先導區重要的物流基地和客流集散地，并推動長沙現代物流業、商貿服務業的發展。
原計劃2012年完成的石長鐵路復線改造工程，最終于2016年11月18日全面竣工。因規劃調整，長沙西站暫時擱置未隨復線工程如期建成，望城站也未進行西移。
直到2017年規劃確定，原長株潭城際鐵路湘江西站被定位為國家級對外交通樞紐與城市軌道換乘中心相結合的復合型交通樞紐，并于2017年12月1日起正式更名為長沙西站，同時原名長沙西站處于待建狀態的本站更名為望城站，原望城站更名為望城西站。
2018年10月，連接長株潭城際鐵路長沙西站與石長鐵路烏山站的烏山聯絡線正式開工，望城站已失去修建的必要。2018年11月14日，長沙市鐵路建設辦公室在長沙市人民政府網站市長信箱回復市民來信中說明，中國鐵路總公司已明確“結合長沙鐵路樞紐布局調整和工程具體情況，本項目不再實施……”。至此，望城站確定取消建設。
倍樂生公司（, ）是一家位於日本岡山縣岡山市的出版社、教育出版公司，前身是1955年1月28日創立的株式會社福武書店。
*  株式會社ベネッセホールディングス
*  株式會社ベネッセコーポレーション
埃馬紐埃爾·何奧 （Emanuel Scrope Howe）(1700–1735年3月29日)是一名英國政治家和殖民地行政官。
何奧位于諾丁漢郡的家族莊園
何奧的父親是第一代何奧子爵斯科普·何奧，斯科普是一位輝格黨議員。何奧于1713年從他父親那里繼承了子爵爵位和家族莊園。
1722年，何奧成為議會議員。1732年，他遇到了經濟困難，紐卡斯爾公爵建議他辭去職務，并前往西印度殖民地擔任巴巴多斯的總督，年薪約7,000英鎊。何奧接受了公爵的建議，于1733年起擔任巴巴多斯總督，直到1735年在那里死于疾病。
1719年，他與約翰·阿道夫·馮·基爾曼賽格的女兒夏洛特結婚，夏洛特是德國王子歐內斯特·奧古斯都的后代。
使伊曼紐爾·何奧出名的可能是他的四個兒子。他的其中三個兒子在英國軍隊服役，第四個擔任艦長。最年長的喬治·何奧是一位富有創新精神的軍官，于1758年在鐘琴之戰中陣亡。理查德·何奧加入了海軍，并晉升為海軍上將。威廉·何奧因在1759年占領魁北克而聞名。在1776年至1778年期間，伊曼紐爾的兒子威廉和理查德分別在美國獨立戰爭期間指揮北美的英國陸軍和海軍。他們同時擔任了第二次大陸會議的和平專員。1794年，理查德·何奧(Richard Howe) 在光榮的六月一日 (Glorious First of June) 上聲名鵲起。小兒子托馬斯·何奧為東印度公司指揮船只，并對馬德拉和迄今為止鮮為人知的科摩羅群島進行了觀察。
File:George Augustus, 3rd Viscount Howe, Half-Length, Wearing the Uniform of the 1st Guard.jpg|喬治·何奧將軍
File:Admiral of the Fleet Howe 1726-99 1st Earl Howe by John Singleton Copley.jpg|理查德·何奧海軍上將
File:WilliamHowe1777ColorMezzotint.jpeg|威廉·何奧爵士
* 賽雷特，大衛。''海軍上將豪勛爵：傳記''。法術山，2006。
扎波利亞爾內區是俄羅斯涅涅茨自治區唯一的區，包括除自治區轄市納里揚馬爾之外地區。該區面積，行政中心為伊斯卡捷列伊。
該區2021年有人口18,853人，2010年有人口20,432人。
滑鐵盧是一部1970年的戰爭史詩電影。由謝爾蓋·邦達爾丘克導演，制片人是迪諾·德·勞倫蒂斯。電影主要描繪了滑鐵盧戰役前后的故事，并以華麗的戰斗場面而聞名。 蘇聯和意大利合拍，拍攝場地主要位于烏克蘭。
洛·斯泰格爾飾演拿破侖·波拿巴，克里斯托弗·普盧默飾演威靈頓公爵，奧森·威爾斯客串出演法王路易十八。 其他角色包括杰克·霍金斯飾演的托馬斯·皮克頓將軍，弗吉尼婭·麥克納飾演的里士滿公爵夫人和丹·奧赫利奇飾演的內伊元帥。
斯泰格爾和普盧默經常用畫外音來做獨白，以更清楚地表達拿破侖和惠靈頓的想法。 這部電影基本上采取了中立立場，并在每一方都描繪了許多領導人和士兵，而不是僅僅關注惠靈頓和拿破侖。它創造了一個幾乎準確的戰役時間表，同時也描繪了每一方的極端英雄主義，以及所有參與戰爭的軍隊所遭受的損失。
為了以真實數字而非特效重現戰斗部分，15000名臨時演員參與了戰斗場景的拍攝，其震撼力無與倫比。至今，該片仍然是世上使用臨時演員最多的電影。 評論家對這部電影褒貶不一。
1814年，法國皇帝拿破侖·波拿巴被第六次反法同盟擊敗，只能應元帥們的要求退位。他與1,000人一起被流放到厄爾巴島，但于不久后逃脫并返回法國。內伊元帥現在為已經復辟的法國國王路易十八世的左右手，奉命前往逮捕拿破侖，但最終他和他的軍隊一起加入了拿破侖的部隊。波旁王朝的路易十八只得出逃。拿破侖進入巴黎，向歐洲列強宣戰。
普魯士人卡爾·弗萊赫爾·馮·米夫林打斷了里士滿公爵夫人的舞會，并警告威靈頓公爵拿破侖已經入侵比利時，目的是在反法聯軍會合之前逐一攻破。意識到拿破侖的部隊夾在英國陸軍和普魯士軍隊之間的惠靈頓，決定在滑鐵盧阻擋拿破侖的部隊。
法國人在卡特布拉與英國人打成平手，但在利尼擊敗了普魯士人。陸軍元帥格布哈德·馮·布呂歇爾拒絕了他的參謀長奧古斯特·馮·格奈森瑙將軍關于撤退的建議，而是決定向北移動到瓦夫爾與惠靈頓的部隊保持一定的聯系。拿破侖對內伊放棄追擊并使惠靈頓撤退到滑鐵盧一帶而感到憤怒，于是他命令伊曼紐爾·格魯希元帥帶領30,000名士兵前去追捕布呂歇爾并阻止普魯士人重新與英國人會合，而他則率領他的剩余部隊對抗惠靈頓的英軍。
由于前一晚下起了暴風雨，拿破侖決定將進攻推遲，等待地面干燥。滑鐵盧戰役在上午11點30分后不久開始，法國人先用大炮向英軍方陣開火。同時法軍對英軍的右翼胡古蒙城堡發動了步兵干擾攻擊，但惠靈頓識破了拿破侖的意圖。拿破侖隨后指揮厄隆伯爵的步兵團攻擊盟軍的左翼。皮克頓將軍成功擋住了法軍的襲擊，但自己在戰斗中陣亡。威廉·龐森比指揮聯盟旅和皇家蘇格蘭灰人旅，前去追擊法國人，但他的部隊因深入法軍陣地腹地而與盟軍的其他部隊隔絕，因此龐森比的部隊被拿破侖的長槍兵殲滅，龐森比本人被殺。
這時拿破侖突然意識到樹林東邊出現的部隊是普魯士人（布呂歇爾的軍隊），而不是法國人（格魯希的軍隊），但他的軍隊對此則一無所知。隨后拿破侖感到胃痛并暫時離開一線，內伊元帥接替了法軍的指揮權。由于內伊急于在普魯士軍隊抵達戰場之前取勝，所以他將英軍戰線的重組誤判為撤退，于是指揮法軍騎兵沖鋒。但法軍騎兵被英軍組建的步兵方陣擊退，損失慘重。
拿破侖隨后返回并斥責他的元帥們讓內伊在沒有步兵支援的情況下進攻。然而，他還是希望法軍騎兵的進攻能讓惠靈頓的陣線崩潰。隨著拉海圣的英國據點倒塌，拿破侖派出帝國衛隊準備對英軍進行決定性的打擊。當帝國衛隊前進時，他們被梅特蘭的擲彈兵衛隊擊退。帝國衛隊被擊退摧毀了法軍的士氣，而普魯士人的到來使法軍的失敗變得不可避免。在拒絕投降后，法國帝國衛隊的最后一個方陣被聯軍的炮火殲滅。
戰斗結束后，威靈頓在戰場上行走（有46,000人在戰斗中喪生），幸存者將尸體按團組織起來。惠靈頓感嘆勝利的代價——“除了一場失敗的戰斗，最悲哀的是贏得了一場戰斗” （"next to a battle lost, the saddest thing is a battle won"）。
與此同時，曾宣布將與他的部下一起死去的拿破侖被他的部下帶離了戰場。隨著拿破侖乘坐馬車離開，屬于他的時代結束了。
斯文·呂德爾（，），瑞典男子足球運動員，司職前鋒。他曾代表瑞典國家隊參加1924年夏季奧林匹克運動會足球比賽，獲得一枚銅牌。
英瓦爾·呂德爾（，），瑞典男子足球運動員，司職前鋒。他曾代表瑞典國家隊參加1952年夏季奧林匹克運動會足球比賽，獲得一枚銅牌。
蘇珊·羅森奎斯特（，），瑞典女子皮劃艇運動員。她曾代表瑞典參加1992年和1996年夏季奧林匹克運動會皮劃艇比賽，獲得二枚銅牌。
斯萬特·拉斯穆松（，），瑞典男子現代五項運動員。他曾代表瑞典參加1976年、1980年、1984年和1988年夏季奧林匹克運動會，共獲得一枚銀牌和一枚銅牌。
卡爾·里克特（，），瑞典男子射擊運動員。他曾代表瑞典參加1920年和1924年夏季奧林匹克運動會射擊比賽，其中1920年奧運會獲得一枚銅牌。
貝蒂爾·烏格拉（，），瑞典男子擊劍、現代五項、田徑運動員。他曾代表瑞典參加1912年、1920年、1924年和1928年夏季奧林匹克運動會，獲得二枚銅牌。
奧瓦爾·特羅勒（，），瑞典男子游泳運動員，主攻自由泳。他曾代表瑞典參加1920年和1924年夏季奧林匹克運動會游泳比賽，其中1924年奧運會獲得一枚銅牌。
斯文·通巴（，），瑞典男子冰球、足球運動員。他曾代表瑞典參加1952年、1956年、1960年和1964年冬季奧林匹克運動會冰球比賽，共獲得一枚銀牌和一枚銅牌。
拉爾斯-埃里克·沃爾夫布蘭特（，），瑞典男子田徑運動員。他曾代表瑞典參加1948年和1952年夏季奧林匹克運動會田徑比賽，獲得一枚銅牌。
寧娜·斯瓦布（，），瑞典前女子馬術運動員。她曾代表瑞典參加1972年夏季奧林匹克運動會馬術比賽，獲得團體盛裝舞步賽銅牌。
斯蒂格·索蘭德（，），瑞典男子高山滑雪運動員。他曾代表瑞典參加1948年、1952年和1956年冬季奧林匹克運動會高山滑雪比賽，獲得一枚銅牌。
佩爾·托倫（，），瑞典前男子花樣滑冰運動員，主攻單人滑。他曾代表瑞典參加1908年夏季奧林匹克運動會花樣滑冰比賽，獲得男子單人滑銅牌。
2020年夏季奧林匹克運動會場地單車女子個人爭先比賽於2021年8月6日至8日在靜岡縣的伊豆單車館舉行。來自18個代表團的29名運動員參與本項賽事。
所有時間為日本時間（UTC+9）
15:3016:1616:5818:0618:53
資格賽1/32決賽決賽1/32決賽復活賽1/16決賽1/16決賽復活賽
15:3016:1316:39
1/8決賽1/8決賽復活賽半準決賽
10:1811:0611:20
準決賽5-8名排名賽決賽
資格賽排名前二十四名的選手晉級下一輪。
決勝局 (如需)
斯文·通曼（，），瑞典男子冰球運動員。他曾代表瑞典參加1948年和1952年冬季奧林匹克運動會冰球比賽，其中1952年冬季奧運會獲得一枚銅牌。
阿爾內·托爾博姆（，），瑞典前男子擊劍運動員。他曾代表瑞典參加1948年夏季奧林匹克運動會擊劍比賽，獲得男子團體重劍銅牌。
哈塞·湯姆森（，），瑞典前男子拳擊運動員。他曾代表瑞典參加1972年夏季奧林匹克運動會拳擊比賽，獲得男子重量級銅牌。
特蕾瑟·托里耶松（，），瑞典女子帆船運動員。她曾代表瑞典參加2000年、2004年和2008年夏季奧林匹克運動會帆船比賽，獲得一枚銅牌。
米凱爾·特爾文（，），瑞典男子冰球運動員，1978年開始職業生涯。他曾代表瑞典參加1984年冬季奧林匹克運動會冰球比賽，獲得一枚銅牌。
馬茨·瓦爾廷（，），瑞典男子冰球運動員，1972年開始職業生涯。他曾代表瑞典參加1980年和1984年冬季奧林匹克運動會冰球比賽，獲得二枚銅牌。
福爾克·瓦森（，），瑞典前男子帆船運動員。他曾代表瑞典參加1952年夏季奧林匹克運動會帆船比賽，獲得5.5米級銅牌。
芒努斯·瓦森（，），瑞典前男子帆船運動員。他曾代表瑞典參加1952年夏季奧林匹克運動會帆船比賽，獲得5.5米級銅牌。
2021年中華民國-日本國執政黨安全對話，正式名稱為“臺日外交?防衛政策意見交流會”簡稱臺日2＋2安全會談（日語：日本-臺灣に安保會談），第一次在2021年8月份，由中華民國民主進步黨及日本自由民主黨兩國執政黨之間就針對外交、國防安全、貿易等議題展開的對話。之所以稱為“2＋2安全對話”是因兩方將各派出兩名代表會談。中華民國民進黨方面出席代表為：民進黨國際部主任、立委羅致政和民進黨立法院外交及國防委員會立委蔡適應；日本自民黨方面代表為：外交部會會長、參議員佐藤正久和自民黨國防部會會長、眾議員大塚拓。
鑒於中國大陸和臺灣之間日益緊張的關係，自民黨於2月在其外交部門下成立了一個項目小組，負責研討日本和臺灣的關係。在6月提交的建議中，此項目小組呼籲執政黨政府應加強與臺灣之間的關係。是次會談最初邀請由日方向臺灣民進黨提出，主要探討兩國安保問題，並以視頻會議的形式進行。其次為討論如何促進臺日交流。該次會談雖在名義上並非由兩國官方之間的直接會談，但也被認為是“執政黨之間2＋2安全對話”。本次會談也是自1972年中日斷交以來，兩國執政黨官方之間的首次安全會談。
8月27日臺灣當地時間下午1點（日本當地時間下午當地時間2點），兩黨代表各在其黨中央進行連線，歷時一個半小時。是次會談注重外交、國防政策意見進行交流，該次會談不對外開放。自民黨在會談桌上放置兩國國旗，民進黨則放置黨旗。以下部分討論事宜由民進黨會后記者會發言轉述：
首先由自民黨代表佐藤正久開場：佐藤表示，日臺在經貿、安全保障方面都有一定程度的交流，然而在官方的正式交流上仍有限制，本次會談希望能通過兩國國會議員之間的交流，強化雙邊合作關系。佐藤正久認為，鑒于中國片面改變區域現狀，臺日雙方應就安全方面加強關系，并表示希望能持續進行這類交流。
參議員大冢拓隨后發言表示，日臺同樣位處東海附近、同樣面對中國，是命運共同體。近期中國軍事力量大幅提升，不再掩飾其意圖，造成區域不穩定，影響世界秩序。日本防衛政策向來變化較小，但近來情勢已不容忽視，日前自民黨國防部會已提出強化政策的建言，日本政府也認真看待，并增加相關經費，希望借此提供嚇阻力，避免區域不穩定。
羅致政在會后記者會表示，這次會談并沒有討論中國大陸當局可能的反應，并認為“...臺日對話有必要迫切性，中國可能干擾因素沒有提起。并認為“中國對臺灣所拓展的任何外交關系的努力都會反對的，甚至去阻撓、破壞，這不意外，但是臺灣作為一個主權獨立國家，我們有權利去推動跟所有國家的雙邊、多邊的合作關系。”
羅致政表示“臺灣參與CPTPP這樣的目標，日方有承諾要來協助臺灣加入，中國要干擾的因素一直都存在，所以我們一致同意希望，這樣的對話能夠持續。”立委蔡適應認為，雙方有共識鑒于彼此周邊海域相通，未來能在海巡業務包括海上救難、海巡配合操演，人道服務等方面進一步深度交流。羅致政認為臺日雙方應增加國防預算、防務，并認為應著重探討簽訂相關海巡協定的可能性。羅致政提到，臺日雙方同意加強並推動經濟合作；如半導體產業等。日方也對臺灣參加與CPTPP表態全力支持。會中亦有提及美、日、臺三方就未來合作的可能性。
中華民國外交部發言人歐江安表示，樂見臺灣政黨與理念相近國家的主要政黨與國會議員互動往來，但外交部基於行政中立，對政黨間交流的內容和活動沒有評論。民主進步黨官方社交媒體推特賬號於27號發文對這次會談表示肯定；“對於自民黨實現這次臺日外交及防衛問題懇談會表示感謝。自過去以來，臺日之間在各領域都有深厚的情誼，通過這次交流，我們在兩國都十分重視的外交和安全方面的交流都得到了深化”。
中華人民共和國外交部發言人華春瑩於8月19日的例行記者會被鳳凰衛視記者問及此事，華春瑩對此回應道：“我注意到有關報道。臺灣是中國的一部分，中方堅決反對建交國同臺灣進行任何形式的官方往來。臺灣問題事關中日關系政治基礎。日方在臺灣問題上對中國人民負有歷史罪責，尤須謹言慎行。我們嚴肅敦促日方重新審視有關考慮，不得以任何形式干涉中國內政，不得以任何形式向“臺獨”勢力發出錯誤信號。”
蘇州織造衙門，當時又稱織造府、織署等，或稱蘇州織造署，是清朝中央政府在蘇州府（現江蘇省蘇州市）設置、服務于清朝皇室，織造御用和官用緞匹及采買御用物品的衙署。與江寧織造、杭州織造，統稱為江南三織造。“按定制，江南三織造都是內務府下屬的業務部門”。主官多出于內務府，即是蘇州織造，職銜為郎中，或主事。
明廷沿襲元朝制度，設立各類機構，官營織造業務。洪武元年（1368年），即設蘇州織染局。崇禎初年，崇禎帝廢蘇杭織造。順治初年，清兵攻占蘇州后不久即復設蘇州制造。順治三年（1446年）年底，督蘇杭織造的工部右侍郎陳有明到任，重建蘇州織造局。順治十年（1653年），工部右侍郎周天成到任，帶城橋的總局稱“南局”，地址偏北的天心橋舊局稱“北局”。同時，在蘇州府城東南隅的洞橋地方設“南新局”，東北隅的顧家橋東設“北新局”。順治至康熙初年，蘇州織造的日常生產，常常因“兵餉告匱”而奉旨“裁省”或“停織”。至康熙二十六年（1687年），基本穩定。
順治朝曾規定，江南三處織造官員應一年或三年更代。康熙帝更改了此項規定。康熙三十二年（1693年），康熙帝親信李煦出任蘇州織造。李煦除了本職以外還兼有監視本地官員、向康熙帝匯報當地政治動向的秘密使命。雍正帝執政后完善了密折制度，在此背景下，蘇州織造的政治功能萎縮，回歸本職。
《大清會典》記載江南三織造分工為：“凡大紅蟒緞、大紅緞、片金、折纓等項，派江寧織造承辦。仿絲綾、杭綢等項，杭州織造承辦。毛青布等項，每年需用三萬疋內，蘇州織造承辦，需用至四五萬匹，則分江寧等處織辦。”
咸豐十年（1860年），太平軍攻占蘇州城，蘇州織造的“房屋、機床、器具及花本等項，一應毀失無存，匠役或者死于兵燹，或者星散他處另尋營生，織局生產完全停頓”。太平天國戰爭結束后，以顏家巷民房，重開織局。同治三年（1871年），蘇州織造德壽重建織署，次年落成。但生產規模遠遜于戰前。光緒年間，織局主要織造緞匹。其余綾羅綢縐、刺繡緙絲等定向外購。1911年，武昌起義的次月，江蘇巡撫程德全在蘇州宣布“江蘇獨立”。蘇州織造何時潰散不詳。其后，蘇州織造府建筑遭到破壞，挪為他用。部分遺址留存至今，是為蘇州織造署遺址。
愛德華·斯坦利，第十一代德比伯爵
斯坦利的紋章
第十一代德比伯爵愛德華·斯坦利（1689年9月27日-1776年2月22日）。他是一位英國貴族和政治家。
愛德華是第四代男爵托馬斯·斯坦利爵士和普雷斯頓的伊麗莎白·帕滕的兒子。他于1714年繼承了父親的爵位。斯坦利家族的這個分支，被稱為“比克斯塔夫的斯坦利家族”，是第二代德比伯爵托馬斯·斯坦利的弟弟詹姆斯·斯坦利爵士的后裔。
1723年，愛德華被任命為蘭開夏郡高級警長。1727年，他代表蘭開夏郡進入下議院。1736年，他接替他的遠房親戚第十代德比伯爵詹姆斯·斯坦利（James Stanley），成為新一代德比伯爵（Earl of Derby），并在上議院中占據一席之地。他后來于1741年至1757年和1771年至1776年擔任蘭開夏郡督察。
1745年9月，政府軍在普雷斯頓潘斯戰役中被雅各派叛軍擊敗后，愛德華作為督察受命加入蘭開夏郡民兵組織。這些民兵團已經有30年沒有被召集訓練了，愛德華和他的副手們爭先恐后地籌集資金并尋找可以訓練部隊的軍官。愛德華于10月25日被任命為上校，到11月5日，他已經組建了一個由8個連組成的團。該團守衛著利物浦。然而雅各布派則穿過蘭開夏郡直接前往德比，愛德華麾下的其中一個獨立連在雅各布叛軍隨后的撤退中對其進行了騷擾。該團于1746年1月危機過去后復員。
愛德華于1714年與羅伯特·赫斯基斯的女兒伊麗莎白·赫斯基斯結婚。他于1776年2月去世，享年86歲。由于他的兒子詹姆斯·史密斯·斯坦利、斯特蘭奇勛爵早年去世，他的爵位由他的孫子愛德華繼承。他的女兒夏洛特·斯坦利夫人嫁給了約翰·伯戈因將軍。他的曾孫第十四代德比伯爵愛德華·史密斯-斯坦利，曾三度出任英國首相。
* ''Burke's Peerage, Baronetage and Knightage,'' 100th Edn, London, 1953。
* 基德、查爾斯、威廉姆森、大衛（編輯）。''德布雷特的貴族和男爵夫人''（1990 年版）。紐約：圣馬丁出版社，1990 年。
*  RJT Williamson 少校和 J. Lawson Whalley''上校，蘭開夏郡民兵舊縣團的歷史''，倫敦：馬歇爾辛普金，1888 年。
* Leigh Rayment's Peerage Pages
*  伊麗莎白赫斯基， 貴族。 2017 年 7 月 4 日訪問。
*  www.thepeerage.com
「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」是在2020年12月至2021年3月間，先後於中華民國臺北市TKG+ Projects、關渡美術館、臺北當代藝術館舉辦的。展覽由奧地利格拉茨美術館館長和藝術家共同策劃。其中以群集式的方式解構，模糊個展與聯展的定位，並邀請其他參與展覽的重要環節者、及其他藝術家共同展出。展覽名稱「三個場域」是指先後在臺北市三個意義、體制與功能相異的藝術場域展出，三種版本分別有著各自的獨特脈絡和相應重點。
這次展覽的概念延續楊俊先前在韓國首爾舉辦的個人回顧展「總觀視角」（Jun Yang: The Overview Perspective），及在奧地利格拉茨美術館舉辦的展覽「藝術家，作品，展覽」（Der Künstler, das Werk und die Ausstellung）。其進一步思索加諸在藝術家及其作品上的期待，並讓展覽本身變成一個論題。楊俊還試圖討論場域彼此之間的共生與合作關係。在這次展覽中，楊俊展出的許多作品大量使用觀念藝術的創作方式作為表現手法。
這次展覽引起許多藝術文化界人士的關注與討論，但也得到當事人佔盡資源、舉辦方式不當等批評。2021年7月30日，針對展覽籌備過程一度遭到取消，楊俊在社群媒體平臺發表長篇文章，公開批評現任臺北當代藝術館館長駱麗真「不適任」。隔日，臺北當代藝術館發表聲明表示相關事件為行政疏失，並對相關人員做出行政處分。其後臺北當代藝術館前任館長潘小雪、現任館長駱麗真均發表聲明回應，臺北市藝術創作者職業工會和臺灣視覺藝術協會亦提出呼籲。
「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」在TKG+ Projects、關渡美術館、臺北當代藝術館三地舉辦展覽。
2019年5月7日，旅居臺灣的奧地利藝術家向臺北當代藝術館提案，計劃在TKG+ Projects、關渡美術館、臺北當代藝術館三地舉辦。5月30日，臺北當代藝術館館長潘小雪主持館內諮詢委員會議，該展覽並未被推薦列入2020年及2021年的展出安排。6月7日，楊俊與臺北當代藝術館館長潘小雪、關渡美術館館長黃建宏召開會議，為了確保展覽時間能夠重疊以完整傳達概念，三方共同協議檔期。10月7日，在得知臺北當代藝術館館長人事變動後，楊俊向館員詢問是否會影響展覽。
其後館員回覆儘管尚未確認下任館長人選，不過展覽已經在臺北當代藝術館的排程上，無須擔憂有所變動。11月1日，在經臺北市文化基金會遴選會議通過後，臺北當代藝術館新任館長駱麗真到任。在與潘小雪交接所有活動與資料時，駱麗真被交付的臺北當代藝術館規劃並未包含楊俊的展覽。由於潘小雪已經規畫2020年的活動，駱麗真啟動臺北當代藝術館空間提升計劃，並按照時程進行20週年相關規劃。不過當駱麗真要推動新年度的展覽安排時，展覽組回報已經與楊俊經由電子郵件討論至執行階段，且應允高出平常的展出經費。
到了12月11日，在與潘小雪討論後，駱麗真決定由展覽組通知楊俊取消展覽，並請其另外尋找場地。楊俊認為原本正在洽談籌備的展覽，是因為駱麗真上任才被告知取消。12月13日，雙方首次在臺北當代藝術館會面，其後楊俊決定訴諸法律途徑。12月31日，臺北當代藝術館收到楊俊的律師函，認為其擁有展出權利並要求履約。臺北當代藝術館則認為該展覽未獲諮詢委員推薦、未經前館長潘小雪充分授權、亦未簽署契約，雙方屬於磋商階段。2020年2月15日，臺北市文化基金會執行長黃文彥介入，與楊俊、駱麗真等共同召開協商會議。
最後提出的妥協方案是確認楊俊的展覽將會舉辦，展出日期縮減一半。原先楊俊要求300萬元的展覽經費，經協調是由臺北當代藝術館承擔250萬元。不過楊俊認為臺北當代藝術館與駱麗真仍屢次以行政優勢抵制、拖延計劃。而在駱麗真首次參加展覽籌備的時，楊俊反對其在列。其後駱麗真將行政統籌交付副館長張玉漢處理，持續執行楊俊的展覽、教育推廣活動、及各項行銷等項目。臺北當代藝術館也調整20週年空間及展覽活動的工作時間與檔期。由於認為此次事件是館員處理展覽時的行政疏失產生糾紛，臺北當代藝術館在經行政調查後，對相關人員做出行政處分。
「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」的展覽概念開始於在韓國首爾舉辦的個人回顧展「總觀視角」。
「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」的展覽概念開始於楊俊在2018年時，於韓國首爾舉辦的個人回顧展「總觀視角」（Jun Yang: The Overview Perspective）。該次展覽是一次作品的總梳理，並用回溯和內省的角度關注「」對於藝術家的意義。延續這樣的思想軸線，發展出在2019年於奧地利格拉茨美術館的展覽「藝術家，作品，展覽」（Der Künstler, das Werk und die Ausstellung），將主體的內省從個人轉移到體制機構範疇。其中除了希望探究作為一位藝術家的意義，還進一步思考加諸在藝術家及其作品上的期待，並讓展覽本身變成一個論題。
在2020年12月至2021年3月，在臺北市進行的展覽「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」則是其第三個，過去這些思想均有進一步擴充。相較於過去兩個個人藝術展，楊俊在這次展覽中首度嘗試將概念與作品，分散至TKG+ Projects、關渡美術館、臺北當代藝術館三個意義、體制與功能相異的場館，期望藉此刺激大眾思考不同展示場所對於藝術家、藝術品及閱聽人產生的不同影響。楊俊還希望分析與探索「個人藝術展形式」的可能性，並挑戰場域所在的藝術機構在展示藝術家作品與執行展覽的慣有方式。
其中「楊俊」二字在展場中頻繁地出現，閱聽人將不斷地從作品標題及形式直接或間接地與「楊俊」接觸，並建立出「楊俊」是一位擁有跨越國界經驗、及深厚人脈的藝術家形象。在展覽的想像中，當閱讀展場中的這些藝術品時，閱聽人會在思緒裡形成不同畫面、並產生情感上的共鳴，使「楊俊」由抽象發散的概念轉換成具體飽滿的形象，進而讓楊俊「存在」於世界上。楊俊也有意透過作品的陳列安排強調展覽中的專案、記憶與合作關係。其中這些橫越國界的多元文化經驗、及在各個社群之間發展出來的人際關係網絡，同樣被賦予所謂「存在」的意義。
在商業場域TKG+ Projects則展出楊俊有版次、可複制的作品或部分物體，完整的作品則出現在另外兩座美術館的展覽。對於畫廊作為限量奢侈品商店，楊俊刻意放大與模糊藝術品與一般商品在交易上的不同及稀缺性。他還刻意不在作品上簽名抗衡畫廊商業操作的機制及其本身的意義，反思該動作加諸於藝術品的，成為拒絕被明星化、被品牌化操作的實踐。對於許多藝術機構呈現展覽、介紹藝術家時總會附上「」報導篇章、及加入許多學術研究增加複雜性，也成為楊俊希望討論的議題。其中他為了展覽製作出厚度、形狀、形式有如藝術雜誌的書籍，內容多達4萬餘字。
在「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽中，大量使用觀念藝術的創作方式作為表現手法。
在「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽中，楊俊在現場透過許多作品組建出整體的意義。而這次展覽中的許多作品，其大量地使用觀念藝術的創作方式作為表現手法。當中透過物體、表白、圖像等展演，導致「楊俊」變成一種符號。在其刻意安排之下，展覽中出現的書信、報紙、記錄思想過程的攝錄、及影片中出現的表白等，這些物質、文字與聲音媒介同時是作品與創作過程，並作為其「存在」的證明。而在藝術品展現自我與關懷社會的角度部分，楊俊則認為商業是無法離開的話題。
關渡美術館和臺北當代藝術館均將《Jun Yang會見Jun Yang》（2015年）列為展覽首件作品，這是楊俊與多位名字標音相同者的合照。影像藝術作品《俊楊和軍楊（樹）》（2002年）探討漢名在發音和意義上的變體，闡釋與思考人的名字如何影響著個人身份的建構發展。邀請不同平面設計師的系列作品《Jun Yang在找Jun Yang》（2006年），討論海報溝通傳達的功能性。而《成為歐洲人或吃維也納牛排長大的我》（2015年）、《給xxx的信》（2005年）、《哪位是藝術家？》（2019年至2020年）等，亦圍繞楊俊的身世、經歷以及對自我的辯證上。
在TKG+ Projects、關渡美術館和臺北當代藝術館建築物外設立的《楊俊，Jun Yang, -{楊俊}-（紅字）》（2019年至2020年），三種字型賦予作品多義的聯想。而影像藝術作品《幽靈島》（2009年）、《罪惡與寬恕的年代》（2016年）、《首爾虛構故事》（2010年）則是對亞洲各種社會變遷的紀錄。《首爾虛構故事》探討城市崛起轉變間接造成不同世代困境，《幽靈島》探討國民政府轉往臺灣造成的矛盾與認同議題，並反應著無解的現實狀態。《罪惡與寬恕的年代》則以亞倫·雷奈在1959年的《廣島之戀》為基礎，闡述20世紀日本歷史影響跨世代集體與個人背負的「罪」的議題。
《ra’mien》（2002年）是楊俊及其兄長在奧地利維也納開設的麵館設計，延續「以紅燈籠作為異文化刻板印象」的作品脈絡。《關於遺忘與記憶的一則短篇》（2007年）記錄男子在臺灣城市遊蕩，提到對於家庭、記憶以及城市的剖析，《革命》（2011年）則以三種情境討論群眾與政治的關係。在關渡美術館和臺北當代藝術館兩處的作品《無償圖書館》（2014年、2020年），關注藝術社群的溝通對話與關係連結，而《世界所有的顏色》則回應的獨創性議題。《皇帝的冰》和《在地底下埋了一千公斤冰塊的藝術家》（2020年）基於中國古代關於「冰」的傳說，並和西村佑貴合作製作兒童繪本與裝置模型。
在奧地利格拉茨美術館舉辦的展覽「藝術家，作品，展覽」中，首次導入許多多認識楊俊的藝術家共同展出。
楊俊與格拉茨美術館館長共同策劃「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽。其中楊俊以群集式個人藝術展解構定義，使得這場展覽同時是個展與聯展。早在2019年，楊俊與芭芭拉兩人共同在格拉茨美術館策劃同樣具回顧性質的「藝術家，作品，展覽」個人藝術展時，已經引入許多認識楊俊的國際藝術家、並與其對話。在這次三個場域舉行的「個人藝術展」，除了有楊俊個人作品之外，還納入每一位參與展覽重要環節的人士，包括策展人、設計師、展覽標題字體設計者等。同時還展出曾經啟發他、或者對其有意義的「其他藝術家」的作品。
這些「其他藝術家」的作品部分來自楊俊的，部分則是他曾參與過的計劃，亦有部份是其他藝術家因為楊俊而衍生出的作品。經由這樣的展示與串聯，楊俊試圖表達在所在場域除了藝術家之外的更多身份，包括策展人、啟發者與溝通者等。這樣的行動也展現出其重視與其他創作者一起「同工」的關係，從對舊有的展覽展示、及其中的身份權力關係作出批判。另外在《自我肖像》（2020年）這件作品中，便如同聯展一般將每一位展覽受邀參與者的名字、及其提供的一件自我肖像呈現在牆面上，呈現個人詮釋自我描繪的各種樣貌。
在「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」的展覽中，楊俊的歷年作品回顧、及先前在格拉茨美術館合作過的藝術家都安排在關渡美術館展出。而在臺北當代藝術館的展覽中，總共邀請11組藝術家共同參與這項群集式個人藝術展，包括：克里斯多福·亞當斯（Christopher Adams）和蔣慧仙、艾文·鮑爾和buero bauer、奧利佛·克利佩爾、松根充和、西村祐貴、Topotek 1、千鳥藝術，以及楊俊（與楊俊的英文「Jun Yang」同名、現居美國舊金山的韓裔美國人藝術家）。
在「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽中，關渡美術館是唯一和TKG+ Projects、臺北當代藝術館的展覽展期皆有交疊的場館。
「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽名稱中提及的「三個場域」，是指楊俊接連在臺北市三個不同的藝術場域展開：臺北市內湖科技園區內的TKG+ Projects（展期：2020年12月5日至2021年1月30日）、設立於國立臺北藝術大學內的關渡美術館（展期：2020年12月11日至2021年2月21日）、以及臺北市政府管轄下的公共美術館臺北當代藝術館（展期：2021年2月6日至3月31日）。這三個場域皆有各自的歷史發展、功能性以及政治目的，而展覽的三種版本分別有著不同的獨特脈絡和相應重點，並以不同樣貌呈現。
在這三個先後舉辦的展覽中，由TKG+ Projects首先開幕的部分分成兩個展區，並以「作品／藝術即產品」（Art as a product）的概念延伸。其中在第二展區中呈現的是作品被以「商品」或者「高級設計家具」的展示邏輯，被放在量販店貨架或展架上陳列，而畫廊的牆壁則未放置任何作品。楊俊藉此刻意影射產品展架及產品身份，以「商店」的氛圍打破藝術品買賣給人的神秘感與神聖性，從而諷刺藝術的商品性在畫廊空間中被有意識地淡化；反之則是強調其中的美學性，誘導人們因作品的精神性而購買。
關渡美術館則以兩年一度的關渡雙年展的檔期和規模來舉辦楊俊的展覽，也是唯一和TKG+ Projects、臺北當代藝術館的展期皆有交疊的場館，被視為是計劃的核心展示場域。關渡美術館和格拉茨美術館的主要差異在於展出先前格拉茨美術館展覽的側寫紀錄，及強調楊俊在臺北藝術社群的兩項計畫：在2008年臺北雙年展促成「臺北當代藝術中心」實體空間經營與法人計劃的《一個當代藝術中心，臺北（提案）》和《臺北當代藝術中心》；及在2018年文化部規劃空軍總司令部舊址轉型為文化場域「臺灣當代文化實驗場」時，委託製作環境標誌的作品《我們說著代碼語：紅、藍、白》。
在臺北當代藝術館中，一樓展場集結楊俊所有討論「楊俊」的作品，並圍繞其身世、經歷及對自我的辯證上。位於二樓的作品則展現楊俊其他方面的思考，討論主題由個人延伸至政治與國家的層面。整個展覽以楊俊過去的計劃、或曾執行的專案作為結尾，且這些展示的作品具有商業氣息。由於教育性和公共性為臺北當代藝術館的重要構成元素，因此在展覽期間還舉辦諸如兒童和成人、教育推廣和藝術家導覽、及相關講座與討論等活動，以強調其公眾任務及公共空間的面向。
在2020年12月至2021年3月期間，「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」在臺北市藝廊TKG+ Project、關渡美術館及臺北當代藝術館兩個美術館，先後舉辦三個個人藝術展呈現，這樣的事情引發當代藝術圈許多人的關注與熱烈討論。其中楊俊試圖要去討論場域彼此之間的共生與合作關係，並模糊個展與聯展的展覽定性，使人看到藝術家身份、展覽生成、作品展示的複雜性。不過在三個地方舉辦個人藝術展、擴展展覽與藝術品定義等爭議，也引起不少藝術界人士的批評，甚至認為這是一個佔盡資源的行為。
莊偉慈在《藝術家》中提到，這一系列展覽的相關話語及文字，已經揭示整體策略與創作目的，熟悉觀念藝術操作的閱聽人並不一定需要到現場觀看作品。藝術評論人吳牧青在專欄文章中同樣提到這次展覽可以理解為「觀念形式走在展呈之前即已完成」的計畫，但是批評「是一場為了膨脹場域聲勢的平行灌水展」，並將其比喻為「三尊足以成為負面文本的超級英雄紀念碑」。同時吳牧青還批評楊俊和不同機構在這次展覽計劃中的授權情況，認為顯示出機構策劃權的讓渡、及館長在機構裡的權力。
同時這次展覽裡幾件具有商業性質的作品、舉辦與辦理方式、以及部分作品的內容等，也都存在著許多議論空間。其中楊俊認為美術館可以較為完整地呈現作品脈絡及概念，而畫廊、展覽會、或私人收藏人士家中等場域則會因為空間的限制，只能展出最具藝術和商業價值的面向。不過楊俊刻意在具傳播知識使命的空間、及在藝術世界裡凸顯商業這個話題，明顯引起一部分的反彈。而當臺北當代藝術館提供場地展出作品時，依照楊俊在展覽論述中提到的內容，把自身對於民眾的教育使命與專業性、及對藝術品的詮釋權讓渡給藝術家，同樣成為討論的對象。
2021年7月30日，楊俊在社群媒體平臺發表漢語與英語對照的長篇文章，表示自己無故被臺北當代藝術館館長駱麗真下令停展、及後者曾經發文人身攻擊，是「不適任的館長」；同時他還指控臺北當代藝術館在事件發生後，將共同策展人與相關館員解職與降職。其後臺北當代藝術館副館長張玉漢在社群媒體平臺發表個人聲明，提出其在事件中的觀點。隔日，臺北當代藝術館發出即時新聞稿，表示尊重楊俊的言論自由，但認為其對於展覽執行過程的理解與實際情況有所落差，並就相關內容進行說明。
儘管楊俊認為其擁有展出權利，臺北當代藝術館強調整體事件為館員處理展覽時的行政疏失，未經前館長潘小雪充分授權，亦沒有沒有簽訂契約或合作。8月24日，臺北當代藝術館前館長潘小雪發布公開聲明回應該展覽經過口頭核可，而館員依照其任內的展覽興辦程序與楊俊接洽、而非「自作主張」，並指出駱麗真與臺北市文化基金會應就此案對大眾說明。其後駱麗真表示在見到潘小雪的貼文聲明與事實存在出入後決定發表聲明，回應該展覽未在館長交接時被提及、及館方未與藝術家簽訂合約與合作意向書，並提出對話過程證明其行事是基於尊重前任的指引。
由於這次事件涉及到展覽機會與權益等爭議，引起臺灣藝術文化界大量討論。8月26日，臺北市藝術創作者職業工會針對此案發布聲明，指出被指涉的基層藝術管理人員名譽及工作權益有嚴重影響，並可能在業界中引起黑名單效應。同時臺北市藝術創作者職業工會發布兩點呼籲，包括臺北當代藝術館應還原事件發生經過，及希望主管機關臺北市政府文化局重新審視展覽與進行檢討，以保障藝術管理人員權益。8月30日，臺灣視覺藝術協會針對展務運作機制的檢討與改革發表聲明，並呼籲臺北市政府文化局盡速出面回應。
同時期，關渡美術館館長黃建宏、格拉茨美術館館長芭芭拉·史坦納、TKG+ Projects策展人許峰瑞亦有所回應。隨著現任館長駱麗真主觀認為她有權拒絕這項展覽的執行，而前任館長潘小雪認為展覽是經過其任內口頭認可興辦的展覽，接任館長雖可自行裁決是否舉辦，但否決提案應該「誠心對談」，臺北當代藝術館展覽檔期核可的流程持續在藝術圈衍生出各種輿論爭議。到了10月4日，胡永芬在Facebook的專文中批評「諮詢委員球員兼裁判」。其後臺北市議會議員秦慧珠在議會質詢時，因將「展覽製作費視為策展人所得的利益輸送」引發爭論。
*   楊俊 — 藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域
*   2020 關渡雙年展 楊俊 藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域
*   楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域
大王花金龜（學名：Goliathus goliatus）是花金龜亞科大角金龜屬下轄的一個種，主要產地為非洲赤道地區的的疏林草原地帶。
大王花金龜是大角花金龜屬中，目前發現的個體裡面體型最大的種。雄蟲體長5-11公分，雌蟲5-8公分，具有黑色帶白色條紋的胸甲與白色的頭部，鞘翅的顏色有紅褐色、黑色等變化，鞘翅上有白色花紋、斑點的個體不少，極少數個體甚至會有全白的鞘翅。主要棲息地在非洲赤道的尼日利亞，喀麥隆，中非共和國，加蓬，剛果民主共和國，烏干達，西部肯尼亞和西北坦桑尼亞。
File:Scarabaeidae - Goliathus goliatus.JPG|''Goliathus goliatus'' 雄蟲，拍攝於 蒙特利爾昆蟲館
File:Goliathus goliatus dos.jpg|''Goliathus goliatus'' 雄性，背部。
File:Goliathus goliatus ventre.jpg|''Goliathus goliatus'' 雄性，腹部。
File:2013-03-09 Goliathk?fer Goliathus goliatus anagoria.jpg|''Goliathus goliatus'', 雄性，展翅。
File:Dalian Liaoning China Goliathus-goliatus-01.jpg|''Goliathus goliatus'' 標本。
File:Goliathus.conspersus.jpg|''Goliathus goliatus'' 鞘翅上有斑點的標本。
File:Goliathus goliatus quadrimaculatus.jpg|''Goliathus goliatus'' 鞘翅全白的標本
邊波紋蛾屬（屬名：，意為「埔裏的波紋蛾屬」，可能與模式種連珠波紋蛾之臺灣亞種的埔裏社有關）為鉤蛾科的一個屬，主要分布於東北亞至東南亞。
本屬包括以下物種與亞種：
* 連珠波紋蛾 ''Horithyatira decorata'' (Moore, 1881)
** 指名亞種 ''Horithyatira decorata decorata'' (Moore, 1881)
** 日本亞種 ''Horithyatira decorata kawamurae'' (Matsumura, 1921)
** 臺灣亞種 ''Horithyatira decorata takamukui'' (Matsumura, 1921)
*''Horithyatira diehli'' (Werny, 1966)
*''Horithyatira javanica'' (Werny, 1966)
*''Horithyatira ornata'' (Roepke, 1944)
大波紋蛾屬（屬名：）為鉤蛾科的一個屬。
* 阿里山斑波紋蛾 ''Macrothyatira arizana'' (Wileman, 1910)
* 瑞大波紋蛾 ''Macrothyatira conspicua'' (Leech, 1900)
*''Macrothyatira danieli'' Werny, 1966
* 帶大波紋蛾 ''Macrothyatira fasciata'' (Houlbert, 1921)
* -{zh-hans:大波紋蛾;zh-tw:離斑波紋蛾}- ''Macrothyatira flavida'' (Butler, 1885)
* 緣大波紋蛾 ''Macrothyatira flavimargo'' (Leech, 1900)
*''Macrothyatira labiata'' (Gaede, 1930)
* 長大波紋蛾 ''Macrothyatira oblonga'' (Poujade, 1887)
* 禾大波紋蛾 ''Macrothyatira stramineata'' (Warren, 1912)
* 金大波紋蛾 ''Macrothyatira subaureata'' (Sick, 1941)
*''Macrothyatira transitans'' (Houlbert, 1921)
華波紋蛾屬（學名：）為波紋蛾科的一個屬。
*''Habrosyne albipuncta'' (Wileman, 1911)
**''Habrosyne albipuncta angulifera'' (Gaede, 1930)
* 銀海波紋蛾 ''Habrosyne argenteipuncta'' Hampson, 1892
*''Habrosyne armata'' Moore, 1882
*''Habrosyne aurorina'' (Butler, 1881)
* 闊華波紋蛾 ''Habrosyne conscripta''
* 闊華波紋蛾指名亞種 ''Habrosyne conscripta conscripta''
*''Habrosyne costalis'' Wileman, 1921
*''Habrosyne dentata'' Werny, 1966
* 浩波紋蛾 ''Habrosyne derasa'' Linnaeus, 1767
* 帶浩波紋蛾 ''Habrosyne dieckmanni'' (Graeser, 1888)
*''Habrosyne fraterna'' Moore, 1888
*''Habrosyne indica'' (Moore, 1867)
*''Habrosyne gloriosa'' (Guenée, 1852)
*''Habrosyne intermedia'' (Bremer, 1864)
**''Habrosyne intermedia conscripta'' Warren, 1912
*''Habrosyne obscura'' Roepke, 1944
*''Habrosyne plagiosa'' Moore, 1882
*''Habrosyne pterographa'' (Poujade, 1887)
*''Habrosyne pyritoides'' (Hufnagel, 1766)
*''Habrosyne sanguinea'' Moore, 1882
*''Habrosyne scripta'' (Gosse, 1840)
*''Habrosyne sumatrana'' Werny, 1966
*''Habrosyne violacea'' (Fixsen, 1887)
**''Habrosyne violacea argenteipuncta'' Hampson, 1893
兒登可以指：
* LIHKG討論區：香港網絡討論區。兒登為其蔑稱，指其用家如同小朋友般幼稚。
* 呂爵安：香港男歌手、演員。兒登為其英文名Edan的諧音。
北海道帶廣農業高等學校是位於日本北海道帶廣市的道立，常被簡稱為「帶農」。
學校最成立於1920年，最初為當時的帶廣町及周邊的行政區劃共同設立，名為「帶廣町外12村組合立十勝農業學校」，1922年由接手負責後更名為「北海道廳立十勝農業學校」，1948年配合更名為「道立十勝農業高等學校」，僅兩年後在1950年又更名為「北海道川西農業高等學校」，並陸續設立上士幌分校和士幌分校，不過這兩個分校很快地在1951年和1952年分別獨立設為和。
學校最後在1967年更名為「北海道帶廣農業高等學校」。
漫畫家荒川弘的作品銀之匙 Silver Spoon中的「大蝦夷高等農業學校」即是以此校為原型，荒川弘本人也正是此校酪農科畢業之校友。
《甜爺爺》，為香港電視娛樂製作的真人騷節目，由泰山主持，於2021年8月30日至9月17日逢星期一至五22:30-23:00在ViuTV播出。本節目由「馬百良安宮牛黃丸」冠名贊助，5名爺爺、公公與他們的孫子女進行一連串任務，從中學習成為一名跟孫仔、孫女融洽相處的爺爺，找出共融方案，讓老人家不用慨嘆小朋友是「港孩」，新生代不再稱呼老人家做「廢老」。
孫子／孫女的媽媽
夏韶聲（Danny Summer，68歲）
賴尚摯（Kyle，9歲）
周中（72歲）
周子舜（子舜，6歲）周翱正（翱正，9歲半）周子喬（子喬，10歲）
馮祿德（祿叔，76歲）
許國成（皓嵐公公，65歲）
劉皓嵐（皓嵐，13歲）
梁宗宇（Bee，74歲）
梁雅妍（Irene，17歲）
集結！爺爺公公們！
譚潔儀、梁栩賢
回到孫兒初生時
Josephina Chang、Zoe Yeung
黃佑誠（RickyKAZAF）
爺爺們的戀愛
爺爺「翻叮」變小學面試生！
Miss K
爺爺們膽生毛 挑機「網絡紅人」小薯茄！
童童、程人富
巨型爬蟲「突襲」節目！爺爺們如臨大敵
陳永尉（Bowie Chan）
爺爺們變身NEW MIRROR！
方家諾（Rock Sir）、Mike
新世代遊戲考起爺爺！
張家希（Jon Jon Jonathan）、樊沛珈（Ah Gi）、LLH（Lui）
為咗個孫真係乜都得？
爺爺興趣無極限
Bee 與孫女
Betty（Bee 的太太）
Danny Summer 與孫仔
* 2021年9月7日：節目主持人泰山及所有參與者（除馮祿德、周子舜及周子喬外）出席記者會。
太波紋蛾屬（屬名：，得名自古希臘神話的特提斯，中文的「太」為純音譯）為鉤蛾科的一個屬，廣布於古北界及東洋界。前翅主要呈灰色，並有數條橫向的深色粗帶紋，其間夾有腎形或圓形斑。
*灑波紋蛾亞屬 ''Saronaga'' Moore, 1881
** 白緣太波紋蛾 ''Tethea albicosta'' (Moore, 1867)
** 粉太波紋蛾 ''Tethea consimilis'' (Warren, 1912)
***''Tethea consimilis aurisigna'' (Bryk, 1943)
***''Tethea consimilis c-album'' (Matsumura, 1931)
***''Tethea consimilis commifera'' (Warren, 1912)
***''Tethea consimilis congener'' (Roepke, 1945)
***''Tethea consimilis consimilis'' (Warren, 1912)
** 藕太波紋蛾 ''Tethea oberthueri'' (Houlbert, 1921)
*** ''Tethea oberthueri oberthueri'' (Houlbert, 1921)
*** ''Tethea oberthueri taiwana'' (Matsumura, 1931)
*太波紋蛾亞屬 ''Tethea'' Ochsenheimer, 1816
** 白太波紋蛾 ''Tethea albicostata'' (Bremer, 1861)
*** ''Tethea albicostata albicostata'' (Bremer, 1861)
*** ''Tethea albicostata subampliata'' (Houlbert, 1921)
** 寬太波紋蛾 ''Tethea ampliata'' (Butler, 1878)
***''Tethea ampliata ampliata'' (Butler, 1878)
***''Tethea ampliata grandis'' Okano, 1959
***''Tethea ampliata shansiensis'' Werny, 1966
** 褐太波紋蛾 ''Tethea fusca'' Werny, 1966
**''Tethea longisigna'' Laszlo, G.Ronkay, L.Ronkay & Witt, 2007
** 雙環波紋蛾 ''Tethea octogesima'' (Butler, 1878)
***''Tethea octogesima octogesima'' (Butler, 1878)
***''Tethea octogesima watanabei'' (Matsumura, 1931)
** 太波紋蛾 ''Tethea ocularis'' (Linnaeus, 1767)
** 小太波紋蛾 ''Tethea or'' (Denis & Schiffermüller, 1775)
**''Tethea punctorenalia'' Houlbert, 1921
**''Tethea subampliata'' (Houlbert, 1921)
**''Tethea trifolium'' (Alpheraky, 1895)
蘇亞，或稱蘇亞烤肉，是西非（特別是尼日利亞）非常流行的一種辣味。在蘇丹也有這種飲食文化，當地人稱它為“阿加什”。
位于阿布賈的一位蘇亞烤肉廚師
蘇亞烤肉通常是用牛肉、羊肉或者雞肉串成烤制而成。廚師首先將肉片切薄，再用各種香料（包括花生醬、食鹽、植物油等）腌制后，再通過炭火燒烤而成。食客通常還會在烤制好的蘇亞烤肉上撒上干辣椒、洋蔥末等混合香料。由于尼日利亞北部地區主要是穆斯林居多，當地嚴格使用清真做法，以避免引發爭議。還有一種干制烤肉的改良方法，被稱為。當地人在享用烤肉時常伴食加里等木薯食品。
雞肉蘇亞配加羅夫飯和炸香蕉
配制蘇亞烤肉使用的調料并沒有標準。一些地區會制作復雜的混合香料和添加劑，構成蘇亞烤肉汁，當地人稱“亞基”。成分可能根據個人和地區的喜好而變化，通常是包括辣椒面、姜粉、蒜、洋蔥、鹽等。雖然蘇亞烤肉起源于尼日利亞北部地區，但它已經傳播到尼日利亞各個階層，成為平民都能負擔起的美食，在尼日利亞大街小巷到處都有。人們甚至將其視為尼日利亞國家統一的一個因素。蘇亞烤肉已成為尼日利亞的一道民族菜，不同地區都聲稱自己的食譜和制作秘方更具優越性，但類似的烤肉食譜在許多西非國家中也都很常見。
Suya Meat and Vendor (Photograph), News Agency of Nigeria.*  Suya recipe
葉樹聲，字唱于，號瞻山，浙江湖州府長興縣人，明朝、南明政治人物。
葉樹聲是丁元薦的門生，以氣節理學為承擔，崇禎三年（1630年）的舉人，次年（1631年）聯捷進士，吏部觀政，六年授行人，溫體仁數次招攬他，他不回應；十年行取至京，到十一年（1638年）召對稱旨，改任南京福建道監察御史，十三年巡視京營，五年內上疏數十道，包括請求講學、討論起廢、整肅軍政，撫恤災難、救活饑民、平反冤獄，又奉命清理鳳陽倉儲以及汰補京軍老弱。
弘光年間，葉樹聲條畫左良玉兵，阻止他東下，處理臨濠倉的有羨餘都用作慰勞守陵者，其餘都拿來免除賦稅，同時免去錢法局按例進樣錢萬緡，不久因為父母逝世回鄉。南京失陷後他生病，不吃藥而逝。
異波紋蛾屬（學名：）為波紋蛾科的一個屬。
* ''Parapsestis albida'' Suzuki, 1916
* ''Parapsestis argenteopicta'' (Oberthür, 1879)
* ''Parapsestis cinerea'' Laszlo, G. Ronkay, L. Ronkay & Witt, 2007
* ''Parapsestis dabashana'' Laszlo, G. Ronkay, L. Ronkay & Witt, 2007
* ''Parapsestis hausmanni'' Laszlo, G. Ronkay, L. Ronkay & Witt, 2007
* ''Parapsestis implicata'' Laszlo, G. Ronkay, L. Ronkay & Witt, 2007
* 華異波紋蛾 ''Parapsestis lichenea'' (Hampson, 1893)
* ''Parapsestis meleagris'' Houlbert, 1921
* ''Parapsestis odilei'' Orhant, 2006
* ''Parapsestis pseudomaculata'' (Houlbert, 1921)
* ''Parapsestis tomponis'' (Matsumura, 1933)
* ''Parapsestis wernyaminta'' Laszlo, G. Ronkay, L. Ronkay & Witt, 2007
北海高等學校是位於日本北海道札幌市的私立高等學校。
前身為於1885年為推展中等教育所創立的「北海英語學校」，最初主要作為想考入札幌農學校學生的預備學校。
1901年成為中等教育學校後更名為「私立北海中學校」，為北海道最早成立的私立中學校，1920年再更名為「北海中學校」，1948年配合更名為「北海高等學校」。
過去自創校以來原本都是僅收男性學生，直到1999年才開始招收女性學生。
尚恩·柯利爾紀念碑是位於美國麻薩諸塞州劍橋市麻省理工學院校園內的大型抽象環境雕塑，由麻省理工學院的師生設計，用以紀念於2013年波士頓馬拉松爆炸案殉職的尚恩·柯利爾。該紀念碑在不到兩年的時間內完成了提案、設計、募資、製作、安裝等流程，並於2015年4月29日正式啟用。
尚恩·柯利爾從小生活在波士頓地區，事發時年僅26歲，15個月前才剛成為麻省理工學院的校警。2013年4月18日當地時間晚上，柯利爾獲報該校校園內出現爭執案件並前往處理。晚上十點左右，柯利爾將他的警車停放在和史塔特科技中心之間。到了10:24，柯利爾的警車遭到犯下三天前爆炸事件的沙尼耶夫兄弟襲擊。他們試圖奪槍未果，便連續朝柯利爾開了六槍後逃逸。警方在獲報後於晚間10:30抵達現場，同時將柯利爾送往麻省總醫院急救，但仍於該處被宣告不治身亡。