ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2015年3月31日就讀于烏魯木齊四十九中四年級一班的10歲女學生蒲佳藝在家中自縊身亡。其父蒲小龍與亞心網發布了關于自殺事件的帖子，職責其班主任李倩的對自己女兒的冷暴力行文導致了女兒的自殺，該貼子同時也受到了學生班主任李倩的帖子回復。事后，班主任李倩以侵犯名譽權向烏魯木齊市天山區人民法院起訴蒲小龍。天山區法院與6月2日開庭審理了該案，當天并未作出任何判決。
2-氯苯甲醛是一種有機化合物，是具有苯甲醛氣味的無色晶體或液體，化學式為C7H5ClO。它可由的電化學氧化或2-氯二氯甲苯的水解反應得到，在保護氣中蒸餾得到純品。它可用作醫藥、農藥合成的中間體。
為日本廠商Natsume自東寶怪獸系列電影《哥吉拉》為基礎開發的同名PS3／PS4電視遊樂器遊戲，並由萬代南夢宮所發行。
本遊戲在2014年推出PS3版本，為動作冒險遊戲，玩家可操作哥吉拉在劇情中，一邊殲滅人類和敵方怪獸的反抗、一邊成長茁壯，除了練成堅不可摧的身軀之外，也能解鎖其他被擊倒的怪獸供玩家遊玩；2015年推出了功能和內容更為強化的PS4版本，並加入了格鬥要素，可讓最多三名玩家操作怪獸，以網路連線方式在同個場地上捉對廝殺。
本遊戲藉由讓玩家操作哥吉拉，來重現牠在1964~2014年的不同電影作品中，所遇到的強敵和經歷的演化歷程，並在遊戲過程中破壞人類城鎮和敵方怪獸，來強化哥吉拉的實力。
在單人模式中，玩家怪獸的受傷狀況只能從螢幕四周出現的橘色血跡，來判定自身重傷程度；而在對戰模式中則變成傳統生命值血條。
*毀滅模式：為傳統的線性劇情模式，玩家一開始可操作哥吉拉，從一開始的50m身高，藉由不斷的戰鬥，達到最高100m的身高；另一方面，部分怪獸則扮演對抗哥吉拉等敵對怪獸的一方，來保衛城市避免遭到哥吉拉等敵對怪獸的破壞。
*怪獸之王模式：玩家可操作怪獸，與敵方怪獸進行六連戰。
*進化模式：玩家可藉由在上述兩種模式中，擊敗敵方怪獸所蒐集到的細胞與碎片，來強化自身怪獸的實力。
*特攝視角模式：玩家可藉由自訂視角觀賞，或自訂對戰環境來重現電影中的場景。
*連網對戰模式：除提供雙人線上對戰之外，也能進行三人相互線上對戰。
*哥吉拉：1964年版、紅蓮哥吉拉、2014年版
*機械哥吉拉：第一代、第二代、超級機械哥吉拉、三式機龍改
本遊戲的單人模式中，加入了人類軍事和政治層面，對哥吉拉的反應，並隨著不同性格的首相，影響威脅層級（難度）和首相授權的軍事動員規模。
:姓氏取自鴿派，難度最易，面對哥吉拉的來襲只能選擇與其共存。
:姓氏取自中間派，難度中等，性格相較於前者，仍有不得不反抗哥吉拉的底線。
:姓氏取自鷹派，難度最難，決心根絕哥吉拉的威脅，並授權自衛隊以一切手段殲滅哥吉拉，包含派遣Super X（X1、X2、X3）和轟天號。
根據日本遊戲媒體Gamespark的報導，本遊戲在日本與海外地區的接受程度，呈現褒貶不一的狀況。
羅念一，曾用名羅江東、貢嘎巴登，男，漢族，原籍四川合江，生于貴州赤水，中國作曲家，曾任中國音樂家協會理事。
張洪島，曾用名張鴻燾，男，直隸（今河北）沙河人，中國小提琴家、音樂學家、教育家，曾任中國音樂家協會理事。
陳紫，原名陳先藝，曾用名陳子樹，筆名循民、吳化常、彭彤等，男，廣東惠陽人，中國作曲家，曾任中國音樂家協會理事。
1981年古箏家項斯華、舞蹈家陳愛蓮、高胡演奏家汪炳炎、歌唱家李元華、舞蹈演員張曉萍、葉健平、二胡演奏員王樹人、揚琴演奏員安慶餾等中國歌劇舞劇院成員組成「中國表演藝術家小組」出訪歐洲，陳紫擔任領隊。
氯苯甲醛是苯甲醛苯環上的氫原子被氯取代的產物，化學式為C7H5ClO，有以下幾種同分異構體：
彥克，原名閻克儉，男，山西孝義人，中國作曲家，曾任中國音樂家協會理事。
易炎，原名劉貴本，男，山西文水人，中國作曲家、劇作家，曾任中國音樂家協會理事。
林俊卿，曾用名林青俊，男，福建廈門人，出生于被中國音樂家協會命名為“音樂之島”的 鼓浪嶼, 協和醫學院醫學博士，醫生，男中音歌唱家，上海聲樂研究所所長(1957-1965)，北京聲樂研究所所長(1985-1989)， 中國音樂家協會第二、三屆理事。 林俊卿18歲從廈門同文書院畢業，先后就讀于南京金陵大學醫學院，北京協和醫學院，并于1940年獲協和醫學院醫學博士。
林俊卿1940年獲協和醫學院醫學博士之后， 在上海開私人診所行醫。 1941年,出于對音樂的愛好， 在業余時間， 他跟隨上海工部局交響樂團的指揮意大利音樂家梅百器（Mario Paci 1878～1946年）學習西洋美聲唱法。后來， 他又跟隨美國到來的大都會歌劇院簽約歌唱家莫那維塔（B.Bonavita）， 一位擅長“咽音唱法”的意大利人，研習莫那維塔的”咽音練聲法”。 從林俊卿沒有上過音樂院校，而是在業余學唱西洋美聲的過程中不斷探索和研究，從而創立了一整套嚴謹的“咽音唱法”歌唱體系。他常在上海的“意大利俱樂部”演唱， 當時的英文報紙評論：“他雖然只是一位業余歌唱家，但技巧水平遠遠超出一般專業演員。”“專家們都認為他是中國史無前例歌唱能力最強的男中音。”
1953年初夏，林俊卿大夫被選入由國內各界精英組成的中國青年代表團去波蘭華沙， 參加了世界青年聯歡節， 同時還順道出訪波蘭、蘇聯、羅馬尼亞和民主德國等地演唱。聯歡節上和出訪期間，林俊卿的演唱引起當地的媒體的連篇贊揚。 民主德國萊比錫音樂學院（西洋唱法誕生地之一），來函照會中國使館，正式聘請林俊卿出任該院的聲樂教授。
國外對林俊卿的強烈反響，以及他在出訪時為同行的多名歌唱、戲曲演員治療聲帶的事跡，引起文化部的高度重視，建議讓林俊卿改行從事聲樂教學和研究工作。1957年, 文化部特在上海為他創辦了專門從事咽音發聲研究和教授歌唱的上海聲樂研究所，林俊卿任所長。  得益于林氏咽音練聲法包括，歌唱家王昆（中國第一個演白毛女-演喜兒)，歌唱家馬玉濤、郭頌、張映哲、京劇演員童芷苓、電影演員向梅、維族歌手克里木……等等。著名高音歌唱家羅榮鉅得益于林俊卿“咽音唱法”, 在上海聲樂研究所的學習使其聲樂藝術又攀登到一個新的高度。
上海聲樂研究所1965年停辦，林俊卿在文革中受到沖擊。 文革后，1985年，聲樂研究所在北京恢復， 更名為北京聲樂研究所。1989年，林俊卿年事已高，改任名譽所長，并提名上海聲樂研究所1964年畢業的中國男中音歌唱家，原福建省歌舞劇院副院長鐘振發接任所長。1999年10月，經文化部批準，北京聲樂研究所，和文化部文化科技開發中心、以原中國藝術科學技術研究所為基礎，合并改組為中國藝術科學技術研究所。
咽音是意大利美聲傳統練聲的“密方”。 林俊卿將醫學解剖和聲樂發聲結合起來，并以醫學臨床的經驗， 運用咽音練聲法。 發咽音就是把咽部調節成為管的樣子。按照林俊卿的咽音練聲法， 要發出特有的咽音，使得運用聲帶發音的時候，聲帶受到保護。其中用氣和發音位置的要求，打開喉嚨，提高發聲的位置；深呼吸運丹田；后胸腔直震后腦等運氣發聲。林俊卿的咽音練聲法有八個步驟， 其中步驟1是四組無聲練習。那些沒有任何基礎的人需要從無聲練習開始。
無聲練習的目的包括，緩解下巴緊張，放松下巴，等。無聲練習的內容大致如下：
* 練習 1： 張嘴放松下巴。
* 練習 3： 蛤蟆氣（西方也稱為，狗喘氣dog panting）練習。
* 練習 4： 訓練舌部能形成縱溝。
練習1見于Douglas Stanley的《你的聲音》一書。練習2和3， 見于霍恩的老師維納德氏的著作。
* 《歌唱發音的機能狀態》， 林俊卿， 人民音樂出版社出版， 1957年。
* 《歌唱發音不正確的原因及糾正方法》， 林俊卿， 人民音樂出版社出版，1960年。
* 《歌唱發音的科學基礎》， 林俊卿， 上海文藝出版社, 1963。
* 《咽音練聲的八個步驟》， 林俊卿， 上海音樂出版社, 1985年03月第1版， 1999.6月1版3印。
* 《Prof. Lin Jùnqīng’s 8 Steps of the Pharyngeal Voice Training》, by Jùnqīng Lin (Author), George Ho  (Translator), Publisher: ? Independently published (February 16, 2019).
*  林俊卿博士《咽音練聲的八個步驟》（四組無聲練習，四組發聲練習）
*     林俊卿  主講, youtube（視頻）歌唱與科學 （包括： 咽音練聲法的八個步驟）， 黑龍江文化音像出版社
郭乃安，原名郭鼐安，曾用筆名施盈、楚暉、戈楠等，男，貴州盤縣人，中國音樂理論家，曾任中國音樂家協會理事。
雷雨聲，男，四川成都人，中國作曲家，曾任中國音樂家協會理事，中國音樂家協會廣東分會副主席。
渥太華大學站（，）是一座位於加拿大渥太華的輕軌車站，是渥太華輕鐵1號線和建設中的3號線的途徑車站。
本站設立於尼古拉斯街以東，其東西兩側分別為麗都運河和渥太華大學。
本車站所在位置起初為車站勞里爾站，其附近亦有公交車站校園站。兩座車站均用於為渥太華大學的學生和教職工提供交通服務，其中勞里爾站側重於服務Telfer商學院。
2011年7月，渥太華市議會宣佈通過輕鐵1號線建設方案，其中校園站更改為輕鐵車站，而勞里爾站則被取消。
2019年9月14日，1號線開通運營，同時校園站更名為渥太華大學站。
本車站為地面車站，側式站臺設計。站臺西側則設立地面站廳連接渥太華大學校園。車站地下層則使用一條聯通麗都運河與渥太華大學的人行過道連接地下站廳。
本站內包含兩件藝術品：由德里克·邁克爾·貝桑特所創作的位於地下過道的浮雕「思想的火車」，以及由肯尼思·埃米金所設計的位於車站北廣場旁的雕塑「球體場地」。
&nbsp;N35&nbsp;
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&nbsp;N97&nbsp;
科羅納爾拜車道
迦納阿克拉聖殿（Accra Ghana Temple）是耶穌基督后期圣徒教會的第117個運行聖殿。它位於加納首都阿克拉，於2004年竣工，內部面積為1626平方公尺，場地面積為2.4公頃。
蘇揚，男，江蘇丹陽人，中國作曲家、音樂指揮，曾任中國音樂家協會常務理事。
張鳳良，男，山東長清人，中國音樂活動家、評論家，曾任中國音樂家協會常務理事。
南非德班聖殿是南非德班的耶穌基督後期聖徒教會的聖殿。教會當時的總會會長多馬·孟蓀（Thomas S. Monson）於2011年10月1日宣布了建造聖殿的意圖。該聖殿與哥倫比亞巴蘭基亞，剛果民主共和國金夏沙，懷俄明星谷和普若佛市中心聖殿同時宣布。宣布後，全世界的聖殿總數增加到166個，而是南非第二座聖殿。
2016年4月9日，在教會七十員卡爾·柯克長老（Carl B. Cook）主持下舉行了奠基儀式，標誌著施工的開始。耶穌基督後期聖徒教會於2019年6月18日宣布，計劃於2020年1月22日至2020年2月1日（不包括週日）舉行公共開放日。這座聖殿由教會使徒羅納德·羅斯本長老（Ronald A. Rasband）於2020年2月16日奉獻。
2020年3月，南非德班聖殿與教會的所有其他聖殿一同遭到關閉，以應對冠狀病毒大流行。
劉恒之，男，廣西蒼梧人，中國音樂教育家，曾任西安音樂學院副院長、院長兼黨委書記，中國音樂家協會常務理事，陜西省音樂家協會副主席。
劉鳳錦，男，江蘇東海人，中國作曲家，曾任中國音樂家協會常務理事。
馬樺，男，北京人，中國音樂家，曾任青海省文學藝術界聯合會主席，中國音樂家協會常務理事。
劉天浪，男，江西萍鄉人，中國作曲家、音樂教育家，曾任中國音樂家協會常務理事，中國音樂家協會江西省分會主席。
黃準，原名黃雨香，曾用名黃善琰，女，浙江黃巖縣人，中國作曲家，曾任中國音樂家協會常務理事。
金震，曾用名金日星，男，朝鮮族，吉林和龍人，中國伽倻琴演奏家，曾任中國音樂家協會常務理事。
三級選舉制度是普魯士王國於1848年至1918年間使用的間接選舉系統，在德國的其他邦採用時間較短。該制度選民分為三類，即納稅最多的人構成第一類，納稅最少的人構成第三類，並且每一類的稅收總額相等。每個班級的選民分別選舉三分之一的選民，而選民又投票給代表。這是按經濟收入而不是地理區域或人口種族對選舉進行分配的一種制度。
*Ludwig Windthorst,  Speech in Favor of Reforming the Prussian Suffrage , in the Prussian House of Deputies, 26 November 1873.
分類:普魯士王國
分類:普魯士王國政治
李春光，男，云南大姚人，中國音樂學家，中央音樂學院教授，曾任中國音樂家協會常務理事。
父親李一平為社會活動家，曾任國務院參事，中國佛教協會副秘書長。
戰後初期的威瑪共和國行政區劃
邦國是德國在魏瑪共和國時期的一級行政區劃和組成部分。第一次世界大戰結束後，德國爆發了1918年革命。在局勢穩定後，這些州被建立，用以替代原本的君主制的邦國。這22個州和原本存在的三個漢薩自由市一同組成了魏瑪共和國。這些州正式名稱為自由邦或人民邦。
安哈爾特自由邦
1945年併入薩克森-安哈爾特
1945年拆分為巴登-符騰邦和南巴登
巴伐利亞自由邦
布倫瑞克自由邦
1946年拆分，分別併入下薩克森和薩克森-安哈爾特
1918–20
1920年併入巴伐利亞
1920年併入圖林根
1945年拆分為大黑森和萊茵蘭-普法爾茨
1947年併入北萊茵
梅克倫堡-什未林自由邦
1933年併入梅克倫堡
梅克倫堡-施特雷利茨自由邦
奧爾登堡自由邦
1946年拆分為下薩克森、石勒蘇益格-荷爾斯泰因和萊茵蘭-普法爾茨
普魯士自由邦
1947年廢除
薩克森自由邦
羅伊斯人民邦
紹姆堡-利泊
紹姆堡-利泊自由邦
1946年併入下薩克森
圖林根自由邦
由七個州組合而成
薩克森-阿爾滕堡自由邦
薩克森-邁寧根自由邦
薩克森-威瑪-艾森納赫
薩克森-魏瑪-艾森納赫自由邦
施瓦茨堡-魯多爾斯塔特
施瓦茨堡-魯多爾斯塔特自由邦
魯多爾斯塔特
施瓦茨堡-松德爾斯豪森
施瓦茨堡-松德爾斯豪森自由邦
松德爾斯豪森
瓦爾德克-皮爾蒙特自由邦
1918–29
皮爾蒙特於1921年併入普魯士，瓦爾德克於1929年併入普魯士
1945年拆分為巴登-符騰邦和符騰堡-霍亨索倫
不萊梅漢薩自由市
1937年併入普魯士
1871年的凡爾賽條約結束了普法戰爭，由法蘭西第三共和國的阿道夫·梯也爾和新成立的德意志帝國的奧托·馮·俾斯麥於1871年2月26日簽署。該條約是一項初步條約，用於鞏固1月28日兩國之間簽訂的停戰協定。它於同年5月10日獲得《法蘭克福條約》的批準，這使法國在歐洲大陸的實力受到了嚴重打擊，同時也證明了統一的德意志帝國的力量。
巴黎的法國當局國防政府自1月28日起準備停戰，向德國人投降以結束對巴黎的包圍。法國著名政治家朱爾·法夫爾在凡爾賽與俾斯麥會面並簽署了停戰協定。 隨著法國開始重建政府，阿道夫·梯也爾在條約正式簽訂時期成為法國的新領導人。
*  The Franco-German Boundary of 1871
*  The Republic and the Iron Chancellor: The Pattern of Franco-German Relations, 1871-1890
category:普法戰爭
category:凡爾賽category:1871年德國
category:1871年法國
德累斯頓會議。在桌子的前端是奧地利代表施瓦岑貝格，坐在他的左邊（戴著眼鏡）的是普魯士總理曼特菲爾
德累斯頓會議（，1850年12月23日至1851年5月16日）是在奧爾米茨條約簽訂後普魯士主持在薩克森王國首府德累斯頓舉行的會議。這在很大程度上是徒勞的行動，未能有效解決個邦之間的憲法紛爭。但這重申了普魯士對德意志邦聯的承認，並導致普魯士與奧地利之間簽署秘密同盟，以在備在德意志邦聯任何一國遭受攻擊時相互協助。
分類:奧地利－普魯士關係
分類:奧地利的條約
分類:普魯士的條約在Levico訓練中的突擊營士兵
突擊隊指一種源自一戰德國并仍延續至今的一種特殊的步兵攻擊組成形式及其運用，主要體現在將一支部隊分為突擊組與掩護組。德軍一戰的風暴突擊部隊是這種戰術的一種體現，其主要用來進攻開放野戰工事下的敵方部隊。在現代，這種戰術主要用于巷戰及林地的陣地戰中。
要成功執行突擊隊戰術，參與士兵必須經過高強度的訓練且體能情況極佳。除了執行好分內職責外，每一名士兵還必須隨時可以接過指揮重任，以防指揮官意外陣亡。
紀律嚴明、指揮有序、運動迅速、對有利機會的果斷把握以及與炮兵或友鄰部隊掩護火力的有效配合，乃是突擊隊戰術成功的關鍵。在日常戰斗中，突擊隊一般會得到各類火炮、突擊炮、先遣工兵以及裝甲單位的火力支援。突擊擲彈兵則是專為巷戰而生的單位。
突擊隊戰術通過對兩個分屬成分——突擊成分與掩護成分的綜合指揮與有效運用來實現它的作戰目的，其戰術要旨就是對“火力與運動兼顧”這一原則的最優化運用，因此炮射火力的直接支持在突擊隊戰斗中不可或缺。突擊隊戰術的基本單位為排，一個連內可以組成多個突擊隊，后方增援梯隊則應隨時準備跟進前方突擊部隊，將撕開的豁口擴大。
單個步兵連可同時下令各排對多個地點進行突破打擊，亦可令單排增援其他排的主要進攻，以更深入敵防線。
連指揮官可以下令單個或多個突擊組在火炮的密集火力覆蓋或只是火力監視下，對突破點進行靠近和突擊。一旦撕開突破口，他將投入更多兵力與火力，以期深入敵防線并試著拔掉敵指揮所，從而影響敵防御并阻滯反擊，然后部隊將向兩翼進攻敵軍側翼，迫使其防線內卷或后撤，至此突擊隊完成戰斗任務。整個過程中突擊行動將保證作戰空間盡可能細長狹窄，以保證火力的最大化效果。
這類戰斗的主要風險來自敵軍及時反應過來后組織的反擊，以及地雷或詭雷等物的阻礙。
德軍的單個突擊排一般建制如下：
* 指揮單位，其與突擊成分一同運動，主要由以下人員構成：
* 突擊成分，由1-2個突擊組構成，每個突擊組包括：
** 一個3人突擊組，裝備手雷與突擊步槍
** 一個3人突擊組，配備榴彈拋射武器（一戰時為迫擊炮），主要任務在于壓制主突擊組突擊方向上的敵軍
** 一個2人爆破組，有時可能兩個突擊隊只有一個爆破組
* 掩護成分，由副排長指揮，配備重武器：
** 一個2人狙擊組，配有光學瞄具狙擊槍，一般分開活動
** 兩個2人機槍組，用于壓制突擊方向以及兩翼敵軍
* 一到兩個補給組，用于支持補充彈藥物資
* 反坦克組，一般僅在特殊情況下會配置
在一戰之前就已有專門應對特殊作戰的部隊的蹤影，例如法軍在線列步兵與獵兵部隊中用于執行特殊任務的特別分隊（piguet）。
突擊隊戰術則主要是由一戰東線德軍的將軍與西線的少校分別制訂實施、發展與運用的，主要目的是打破常規戰術在遇到愈加強化的塹壕防御體系下效果不佳的僵局。少將則率先開創出了在步兵進攻前運用集成強化的炮兵先進行火力打擊的戰術，這種做法一來可以壓制敵軍表面陣地的步兵，二來也可通過各類特殊彈藥（例如毒氣彈）破壞敵軍火炮陣地的有效運作。
胡蒂爾參考了俄軍布魯西洛夫在1916年在布魯西洛夫攻勢中的打法。后者當時出于物資彈藥緊缺無法保證全線有效進攻，為打開突破口，他不得不將火炮集中起來，短促地猛攻一小處位置，隨后跟以步兵沖鋒。這一戰術沒想到取得了意想不到的戰果。奧匈帝國的防線在這種戰術面前極其脆弱，常規的三壕溝縱深防線，前兩條往往還沒有從俄軍火炮中緩過神來就已經準備要與沖到陣前的敵軍步兵進行白刃戰，而第三條壕溝里的預備役更是還沒來得及從兵站中出來就已經被俘虜。胡蒂爾認為，這種戰術的優勢在于快速猛烈的火力打擊會使得敵軍來不及警告后方梯隊，進而孤立無援。
而羅爾則主要通過組織與發展突擊營的方式，將這種戰術發揚光大。自1917年起，由士兵們自愿報名參加而得以被組建的突擊連及之后的突擊營，逐漸成為德軍內部的精銳兵種，在戰線上屢建奇功。德國著名小說家、昆蟲學家恩斯特·榮格就是一名戰功赫赫的突擊隊指揮官，他在1920年根據當時的日記和回憶撰寫了他的第一部小說《鋼鐵風暴》（In Stahlgewittern）。
突擊營轄下自有一個先遣工兵連以及一個輕迫擊炮連（leichte Minenwerferkompanie），因此能提供最快速最直接的火力支援。而每人配屬的鐵鏟則在近距離肉搏中作用極大，在實戰中它被證明比刺刀管用得多。突擊營也第一支接收MP18沖鋒槍的部隊。德軍同期還列裝了部分上身防彈鋼甲，這些鋼甲也是主要配備給突擊營的機槍手們，他們將在突擊過程中保持在出發位置，為前線戰友提供火力支援以及側翼壓制。
雖然突擊隊戰術被廣泛運用并卓有成效，但大部分德軍將領仍對其持懷疑態度，這種態度一直延續到了一戰結束。
一戰結束后，這類戰術才逐漸被魏瑪時期的德意志陸軍以及納粹德國陸軍接受和采用。原帝國軍官費利克斯·施泰納將突擊隊戰術運用在了對納粹黨衛軍的訓練上，以便借此組建一支新型軍隊。
突擊擲彈兵（Sturmgrenadiere）與突擊先遣工兵（Sturmpioniere）這兩個特殊兵種定義始于突擊隊的建制中，主要被用來對步兵作戰或巷戰。
二戰后，這種戰術繼續被國家人民軍和聯邦國防軍所繼承，主要用于巷戰、森林野戰以及特種作戰的奇襲中。
* Ralf Raths: Vom Massensturm zur Sto?trupptaktik. Die deutsche Landkriegstaktik im Spiegel von Dienstvorschriften und Publizistik 1906 bis 1918 (= Einzelschriften zur Milit?rgeschichte. Bd. 44). Rombach, Freiburg (Breisgau) u. a. 2009, .
* Hans von Dach: ''Gefechtstechnik.'' Band 2: ''Kampf unter besonderen Umst?nden.'' 6. Auflage. Schweizerischer Unteroffiziersverband, Biel 1995,  .
《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》（原名《節日之聲：泰勒·斯威夫特圣誕特輯》 ）是美國歌手兼作詞家泰勒·斯威夫特的圣誕迷你專輯。專輯由大機器唱片于2007年10月14日首次發行，僅在美國的塔吉特百貨商店和線上商店發行。該專輯本來是2007年圣誕節的限量發行，但于2008年12月2日重新發行于iTunes和亞馬遜網站平臺 ，2009年10月再次發行于塔吉特百貨商店。這張專輯收錄了圣誕歌曲的翻唱版本和兩首泰勒·斯威夫特的原創曲目，《圣誕回憶》和《圣誕節的意義》，所有歌曲都具有鄉村流行樂風格。
這張迷你專輯樂評良好，有些樂評家甚至更期待一整張的專輯。這張迷你專輯在美國取得了不錯的商業成績，在公告牌二百強專輯榜上排名第二，在圣誕專輯榜單上排名第一。泰勒·斯威夫特已在多處演唱此專輯里的歌曲。
關于《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》的首次發行，泰勒·斯威夫特與美國零售公司塔吉特百貨達成了合作。這張專輯在美國的塔吉特百貨商店及其線上網站進行獨家限量發行。專輯封面來自她的歌曲《淚灑吉他》(2007)的音樂視頻。 2009年10月6日，塔吉特百貨重新發行了這張迷你專輯，并在iTunes Store數字媒體網絡商店和亞馬遜網站提供了數字專輯，二者均對其封面進行了細微調整，并將《節日之聲：》從名稱中刪去，將其簡化為《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》。
《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》屬于鄉村流行樂風格的圣誕音樂。這張專輯主要由圣誕歌曲和圣誕頌歌的翻唱組成。專輯的首支曲目是威猛樂隊《去年圣誕》的翻唱，這首歌來自他們1986年的專輯《天邊的音樂》。原創曲目《圣誕回憶》由泰勒·斯威夫特、 利茲·羅斯和內森·查普曼共同創作。在歌詞上，這首歌著眼于主人公過往圣誕節的幸福回憶。歌詞還表達了眼下的圣誕節比之前的圣誕節更難讓人開心起來。這是泰勒·斯威夫特迄今為止唯一一首與內森·查普曼共同寫譜寫的歌曲。在他們其他所有合作中，內森·查普曼只是制作人，而泰勒·斯威夫特本人，有時甚至包括其他歌曲作者，也參與了這一角色。泰勒·斯威夫特還翻唱了1953年的歌曲《圣誕寶貝》，原唱來自厄莎·凱特。圣誕頌歌《平安夜》也是翻唱，在音樂表現上有所不同，從鋼琴演奏改成了吉他彈唱。泰勒·斯威夫特的歌聲也比傳統版本的來得更歡快一些。《圣誕節的意義》是專輯里的第二首原創歌曲，由泰勒·斯威夫特獨立創作。歌詞表達了慶祝圣誕節的原因，是對基督教中耶穌誕生的慶祝。結束曲目是歐文·柏林的《白色圣誕節》的翻唱，這首歌從賓·克羅斯比1942年的同名專輯中開始流行開來。
這張迷你專輯普遍受到好評。Allmusic的史蒂芬·托馬斯·艾爾維恩說，《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》中的歌曲“都是清脆開朗的曲目，既適合圣誕季，又有她的鄉村音樂風格。” CMT的克雷格·謝爾本說：“因為這位年輕歌手，新一代的感性女孩們可能有機會喜歡上這版憂郁而又悠揚的《去年圣誕》。她還加入了兩首自己原創的圣誕歌曲。”《猶他新聞》的評論認為該專輯太短，只有6首歌曲，但也能算完成了任務。Country Standard Time的丹·麥克林托什總結道：“泰勒·斯威夫特是一位出色的歌手，她能夠將真誠情感注入她演唱的每一句歌詞中。人們都說濃縮的都是精華。泰勒·斯威夫特的新專輯則恰好印證了這句話。”《公告牌》雜志將這張專輯列為二十一世紀的最佳圣誕專輯第18位。
在截至2007年12月8日的一周中，《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》在公告牌二百強專輯榜上以第88位的身份首次亮相。接下來的一周，該迷你專輯在同個榜單達到了第46位的新排名。在2009年再次發行之后，這張專輯再次進入了公告牌二百強專輯榜，最高位列第20名，并將其在榜時間延長至二十四周。在2007年的圣誕季，該專輯位于公告牌鄉村音樂專輯榜第18位，在公告牌節日專輯榜中排名第22位。在2009年的圣誕季，其在公告牌鄉村音樂專輯榜和公告牌節日專輯榜中均達到第14位。在2010年的圣誕季，該專輯再次進入了公告牌節日專輯榜并獲得了第一名。截至2019年7月，這張迷你專輯已在美國售出108萬張。
泰勒·斯威夫特于2007年11月28日在紐約洛克菲勒中心演唱了《泰勒·斯威夫特圣誕特輯》中的《平安夜》，并由《今日秀》播出。泰勒·斯威夫特演唱時身穿黑色長裙和一件白色冬日外套，彈著嵌有水鉆的原聲吉他。而后，她于2007年11月29日，在位于密蘇里州圣查爾斯的家庭競技場演唱了《圣誕回憶》，這也是她2007年Jinglefest演唱會的一部分。同年12月8日，她在明尼蘇達州布魯明頓的美國購物中心演唱了《圣誕寶貝》。泰勒·斯威夫特于2007年的圣誕節再次登上《今日秀》，演唱了《圣誕回憶》和《平安夜》。
除了《圣誕節的意義》之外的所有曲目都在多個國家的電臺廣播播放，因此這些歌曲也都進入了公告牌熱門鄉村歌曲榜：《去年圣誕》最高排名第28位；《圣誕回憶》最高位于第48位；《圣誕寶貝》最高位于第43位；《平安夜》最高位于第54位；《白色圣誕節》最高位于第59位。
腓特烈二世組織諸侯聯盟，1786年的形象畫作
德意志諸侯聯盟是由普魯士腓特烈二世領導的1785年成立的神聖羅馬帝國中主要由新教諸侯組成的聯盟。該聯盟最初由普魯士、漢諾威和薩克森三大北部王國組成，是為了捍衛帝國的憲法完整和領土現狀而正式成立的，但更直接地是為了反對神圣羅馬帝國皇帝約瑟夫二世的企圖將巴伐利亞併入哈布斯堡君主國的意願。
約瑟夫二世在1780年母親瑪麗亞·特蕾莎死後成為哈布斯堡王朝的唯一統治者，其後不久便恢復了古老的野心，並與普法爾茨和巴伐利亞的選帝侯卡爾·特奧多爾，目的是將奧地利所轄的南尼德蘭同巴伐利亞交換。如果該計劃得以實現，那麼哈布斯堡王朝將用一個大型的德語區來擴大其核心領域，同時擺脫不易控制遙遠的省份，這些省份被證明無論何時奧地利都很難保衛，並將付出高昂的代價與法國抗衡。對於卡爾·特奧多爾而言，他對這筆交易的興趣主要是聲望，因為他設想自己將成為重建的勃艮第公國的統治者，並可能擁有國王的頭銜，這個新的勃艮第公國將由尼德蘭南部加上他所管轄的中萊茵河上萊茵組成。
對於雄心勃勃的腓特烈二世（他將自己視為德國的最高君主）和漢諾威和薩克森選帝侯來說，這一事件都是令人不快的，漢諾威和薩克森的選帝侯對預計的領土交換所具有的深遠的政治和戰略影響感到不安。當他們通過創建德意志聯邦公開宣布反對後，包括布倫瑞克-沃爾芬比特爾，薩克森-哥達，薩克森-魏瑪，梅克倫堡，巴登和勃蘭登堡-安斯巴赫在內的新教國家的統治者很快加入了他們的行列。另一選帝侯美因茨大主教最終給予了支持，這主要是因為卡爾·特奧多爾和約瑟夫二世也對薩爾茨堡大主教的世俗化進行了仔細的考慮，薩爾茨堡的大主教在巴伐利亞和奧地利之間陷入了兩難之境。
約瑟夫二世由於反對他的計劃的突然性和力量而感到吃驚，並且由於其他事務後中止了他的計劃。在實現其真正目標之後，諸侯聯盟逐漸瓦解，並在1789年法國大革命爆發和第二年約瑟夫二世去世後徹底終結。
《綠衣騎士》是一部2021年英國中世紀背景史詩奇幻片，由大衛·羅利編劇和執導，故事改編自敘事詩《高文爵士與綠衣騎士》。主演包括戴夫·帕托、艾莉西亞·薇坎德、喬爾·埃哲頓、、、、貝瑞·柯根和拉爾夫·尹愛森。
《綠衣騎士》由A24排定2021年7月30日美國上映。
* 戴夫·帕托飾演高文爵士
* 拉爾夫·尹愛森飾演綠騎士
* 艾莉西亞·薇坎德飾演夫人／埃瑟爾
* 喬爾·埃哲頓飾演城堡主人
2018年11月，宣佈大衛·羅利將編劇和執導一部改編自14世紀敘事詩《高文爵士與綠衣騎士》的電影，由A24、和製片。2019年3月，戴夫·帕托為出演電影進行洽談。同月，貝瑞·柯根和拉爾夫·尹愛森加入演員陣容。2019年4月，宣佈艾莉西亞·薇坎德和加入演員陣容。主體拍攝於2019年3月在開始進行。
《綠衣騎士》原定於2020年3月16日舉行的西南偏南進行首映，並於2020年5月29日在美國院線上映。但受2019冠狀病毒病疫情影響，該電影節被取消舉辦。2020年12月，宣佈該片由A24定於2021年7月30日在美國上映。
《醉后清醒》是美國歌手賽琳娜·戈麥斯的第二張個人錄音室專輯《復蘇》（2015）中的一首歌，是該唱片的第五首曲目。這首歌在專輯發行的前兩天即2015年10月7日泄漏，原本預定作為專輯的第五支單曲發行，緊隨《愛的絕殺》之后。賽琳娜·戈麥斯與歌曲作者克洛伊·安吉麗德斯、雅各布·卡舍爾·辛德林和朱莉婭·邁克爾斯，還有藝名為星際之門的挪威雙人制作團隊托爾·赫爾曼森和米克爾·埃里克森合作。她經常合作的夢幻實驗室制作團隊則負責處理聲樂制作和和聲。在為自己創造獨特聲音的過程中，這位歌手專注于表達個人經歷的歌詞，并參考了她年輕時候那些有影響力的專輯，尤其是克里斯蒂娜·阿奎萊拉的第四張錄音室專輯《裸》（2002）。
《醉后清醒》是一首適中速度、有著合成器流行元素的抒情歌曲，基于20世紀80年代影響廣泛的歌曲結構。制作具有粗節拍和合成器的特點。該曲目受到飲酒一夜后社交尷尬的啟發，描述了一種失調的戀愛關系，這種戀愛關系由于她愛人復雜的飲酒問題和酒精對他們性格的改變而分崩離析。 《醉后清醒》普遍受到樂評家的好評，許多人認為它是專輯的亮點。該曲目的情感深度，聲音傳遞和制作都受到贊賞，同時也被拿來與洛德、蒂娜雪、希雅和拉娜·德雷的作品進行比較。發行后，《醉后清醒》在美國公告牌榜外單曲榜上最高位于第22位。
在聽到《醉后清醒》的初始版本后，賽琳娜·戈麥斯將這首歌帶給了執行制作人提姆·布萊克史密斯和丹尼·蒂，后者邀請了挪威雙人制作團隊托爾·赫爾曼森和米克爾·埃里克森（也被稱為星際之門）來制作這首歌曲。與此同時，他們為《復蘇》制作了多首歌曲，包括《陳年舊愛》和《古龍香水》。賽琳娜·戈麥斯，雅各布·卡舍爾·辛德林和朱莉婭·邁克爾斯撰寫了其他曲目的詞曲。賽琳娜·戈麥斯與埃里克森和邁爾斯·沃克進行合作，在加州洛杉磯的西湖工作室以及英國倫敦的藏匿工作室與邁克·安德森錄制了這首歌。莉亞·海伍德提供了其他背景和聲。賽琳娜·戈麥斯的人聲由位于西湖的美國制作團隊夢幻實驗室制作，由羅伯·埃爾莫爾在丹妮拉·里維拉的協助下進行。
在最后階段，《醉后清醒》由菲爾·譚在佐治亞州亞特蘭大的忍者俱樂部工作室混音。在2017年3月接受Idolator網站的邁克·瓦斯采訪時，賽琳娜·戈麥斯的朋友，歌曲的共同創作者，雅各布·卡舍爾·辛德林透露，《醉后清醒》原打算作為專輯中 《愛的絕殺》 之后的第五支單曲。他講述了與這位歌手的會面，在那場演唱會上，她表示想從《復興》時代繼續前進并發行新音樂，并告訴他：“我愛你，但我準備好了想推出一些新的東西”。”
發行后，《醉后清醒》獲得了樂評家的好評，其中有幾家甚至宣稱它是專輯的亮點。與澳大利亞歌手希雅的作品相比，《紅磚報》的喬治·格里菲斯認為這是賽琳娜·戈麥斯生涯中最好的歌曲，贊揚其作為專輯音樂中心的位置。他闡述說，整個《復興》中存在的自強和脆弱的主題比你想象的更清晰、更連貫地融合在《醉后清醒》中。《混凝土報》的作家梅利莎·哈加爾在她的評論中稱《醉后清醒》為《復興》中歌詞帶有私人性和意義的關鍵例子，稱這首歌“低沉而令人滿意”。 哈加爾還說這位歌手：“在附贈曲目中流露出類似的憂郁情緒，例如苦樂參半的民謠《沒有人》和風靡一時的《古龍香水》，這表現出了她更脆弱的一面。”Idolator網站的作家邁克·瓦斯認為這首歌是專輯中最好的曲目之一，并將其與阿萊西婭·卡拉的首張專輯《無所不知》 （2015）里的單曲《她》和洛德的首張專輯《女英雄》 （2013）進行了比較，說道：“隨著相關流行音樂的興起，這種苦樂參半的流行歌曲應該會在電臺受到熱烈歡迎。故作姿態的情緒歌曲一點也不吸引人。”
禿鷹新聞的作家林賽·佐拉茲稱《醉后清醒》脫穎而出，暗示它接受了一種的幫助“或者說是與威肯的歌曲《山丘》變成了一種揉雜的混搭。”《時代雜志》的凱瑟琳·圣阿薩夫指出，雖然多數專輯的中間部分往往是填料，但《復興》收錄了出色的曲目，包括《醉后清醒》。皮普·埃爾伍德·休斯為《娛樂焦點》撰文指出，這首歌包含了專輯中最好的人聲，并與《愛的絕殺》、《情難自控》和《天生絕配》一樣，是出類拔萃的曲目。Idolator網站的的邁克·尼德宣稱《醉后清醒》應該作為一支單曲發行。
在接受iHeartRadio的Nicole Mastrogiannis的采訪時，這位歌手逐條解釋了專輯的含義，他說“清醒”是關于在不健康的戀愛中被愛蒙蔽：“很容易擺脫感情，但是我必須了解，而且人們需要了解，您必須經歷所有事情。你必須要感覺到。您必須盡最大努力克服對方，每個人都處在這種情況下，您無能為力。即使不是那樣，也像愛在某種程度上被喝醉了。”
MP18沖鋒槍的突擊隊士兵，1918年春
風暴突擊隊特指發源于第一次世界大戰的一種部隊類型，是德國陸軍在一戰中后期發現塹壕戰中戰況愈發僵持不下、而常規步兵戰術逐漸收效甚微的情況后，為打破僵局而組建的特殊部隊。其主要特征在于火力和兵力的同時運用，在集中而迅猛的火力對敵軍陣地進行猛烈炮擊后、敵軍尚未反應過來時，突擊步兵迅速跟進，撕開敵軍防線并向兩翼擴展，進而達成戰術目的。這類部隊在一戰中后期取得了意想不到的戰果，其戰術思想被之后的納粹德軍充分運用，二戰后也被東德人民軍及聯邦國防軍繼承并繼續發揚光大。
風暴突擊隊主要是以營和連作為基本建制單位，德軍在整個一戰中組建了17支風暴突擊營（Sturmbataillon）及2個獨立的風暴突擊連（Sturmkompanie）。這類特殊的步兵分隊主要被用于教學和培訓其他陸軍單位，以及執行高難度有挑戰性的作戰任務，在執行這類任務時，他們通常不以統一的建制行動。
值得注意的是，風暴突擊隊德語原文Sturmtrupp中的“Sturm”一詞，除“風暴、狂風”的意思外，自有作為軍事專業術語用的“出其不意地猛攻、沖擊”之意。沒有證據證明該部隊最開始建立時要求部隊在執行上有“風暴、狂風一般的‘風馳電掣’精神”，而更多的只是作為一種功能性的“猛烈而集中地沖擊敵軍防線”部隊來使用。而其英文"Stormtrooper"中的"Storm"是一種借譯。因此，后世不論是中文世界抑或是英文世界中，翻譯成“風暴”突擊隊的做法，更多的是一種修辭。《星球大戰》中的帝國沖鋒隊（英語：Stormtrooper）就是以風暴突擊隊為原型設計的。
馮·胡蒂爾將軍
突擊隊戰術則主要是由一戰東線德軍的（Oskar von Hutier）將軍與西線的（Willy Rohr）少校分別制訂實施、發展與運用的，主要目的是打破常規戰術在遇到愈加強化的塹壕防御體系下效果不佳的僵局。（Georg Bruchmüller）少將則率先開創出了在步兵進攻前運用集成強化的炮兵先進行火力打擊的戰術，這種做法一來可以壓制敵軍表面陣地的步兵，二來也可通過各類特殊彈藥（例如毒氣彈）破壞敵軍火炮陣地的有效運作。
胡蒂爾參考了俄國布魯西洛夫將軍在1916年的打法。后者當時出于物資彈藥緊缺無法保證全線有效進攻，為打開突破口，他不得不將火炮集中起來，短促地猛攻一小處位置，隨后跟以步兵沖鋒。這一戰術沒想到取得了意想不到的戰果。奧匈帝國的防線在這種戰術面前極其脆弱，常規的三壕溝縱深防線，前兩條往往還沒有從俄軍火炮中緩過神來就已經準備要與沖到陣前的敵軍步兵進行白刃戰，而第三條壕溝里的預備役更是還沒來得及從兵站中出來就已經被俘虜。胡蒂爾認為，這種戰術的優勢在于快速猛烈的火力打擊會使得敵軍來不及警告后方梯隊，進而孤立無援。
而則主要通過組織與發展突擊營的方式，將這種戰術發揚光大。自1917年起，由士兵們自愿報名參加而得以被組建的突擊連及之后的突擊營，逐漸成為德軍內部的精銳兵種，在戰線上屢建奇功。德國著名小說家、昆蟲學家恩斯特·榮格就是一名戰功赫赫的突擊隊指揮官，他在1920年根據當時的日記和回憶撰寫了他的第一部小說《鋼鐵風暴》（In Stahlgewittern）。
使用Minenwerfer的突擊營士兵
裝備半身鋼甲的突擊隊士兵
突擊營轄下自有一個先遣工兵連以及一個輕迫擊炮連（leichte Minenwerferkompanie），因此能提供最快速最直接的火力支援。而每人配屬的鐵鏟則在近距離肉搏中作用極大，在實戰中它被證明比刺刀管用得多。突擊營也是第一支接收MP18沖鋒槍的部隊。德軍同期還列裝了部分上身防彈鋼甲，這些鋼甲也是主要配備給突擊營的機槍手們，他們將在整個突擊過程中堅守在進攻發起點，為前線戰友提供火力支援以及側翼壓制。
雖然突擊隊被廣泛運用并卓有成效，但大部分德軍將領仍對其持懷疑態度，這種態度一直延續到了一戰結束。一戰結束后，突擊隊才開始慢慢被魏瑪時期的德意志陸軍以及納粹德國陸軍接受和采用。原德意志帝國軍官費利克斯·施泰納將突擊隊戰術運用在了對納粹黨衛軍的訓練上，以便借此組建一支新型軍隊。在二戰中還衍生出了突擊擲彈兵（Sturmgrenadiere）與突擊先遣工兵（Sturmpioniere）這兩個特殊兵種，主要被用來對步兵作戰或巷戰。
二戰后，突擊隊這一建制繼續被東德人民軍和聯邦國防軍所繼承，主要用于巷戰、森林野戰以及特種作戰的奇襲中。
風暴突擊隊是德國陸軍延續至今的突擊戰術的具體體現形式。這種戰術指導下的部隊一般會在內部被分為突擊組與掩護組。要成功執行突擊隊戰術，參與士兵必須經過高強度的訓練且體能情況極佳。除了執行好分內職責外，每一名士兵還必須隨時可以接過指揮重任，以防指揮官意外陣亡。在日常戰斗中，突擊隊一般會得到各類火炮、突擊炮、先遣工兵以及裝甲單位的火力支援。
突擊隊在Levico進行突擊演習
與普通步兵連以沖鋒與塹壕據守交替進行的戰術不同，突擊隊的戰術主要以如下步驟構成：在戰斗前，首先要對敵哨位進行偵查摸清；其次在戰斗開始前，會用火炮對這哨位進行一輪短平快的火力覆蓋；然后才派出以班或小組為組織的單位進行突擊。在這一過程中，突擊部隊將竭力避免與敵較大規模的火力巢進行接觸。撕開缺口后，對敵兩翼單位的清剿將交由后續跟進部隊進行，突擊部隊繼續深入敵陣地腹部，破壞敵陣地部署，襲擾其預備部隊，并阻滯敵援兵的反擊。
連指揮官可以下令單個或多個突擊組在火炮的密集火力覆蓋或只是火力監視下，對突破點進行靠近和突擊。一旦撕開突破口后，他才會投入更多兵力與火力，以期深入敵防線并試著拔掉敵指揮所，從而影響敵防御并阻滯反擊，然后部隊將向兩翼進攻敵軍側翼，迫使其防線內卷或后撤，至此突擊隊完成戰斗任務。整個過程中突擊行動將保證作戰空間盡可能細長狹窄，以保證火力的最大化效果。
一戰之后，一個突擊排一般建制如下：
裝備迫擊炮的突擊營士兵
一戰時期突擊隊的火力配備相比普通步兵部隊有壓倒性的優勢：下放到排一級的機槍配置，每連均配屬有火焰噴射器和迫擊炮，到營一級則有充分的步兵炮支援。 他們時常能獲得成功的秘密不在于無影無蹤的滲透，而在于對壓倒性火力的集中運用，在優良的戰術指揮下，這一組合成就了他們的每一次勝利。這樣的戰術使得他們即便在側翼沒有任何友軍協助的情況下，也有能力突破任何強大的防御工事，迅速滲透進敵陣地。另一方面，這樣的突擊也意味著其必須帶有猛烈的火力展開，而不是單純的匿蹤潛行。
這樣的戰術在二戰中則被發揚光大。“閃電戰”實際就是這一戰術在經過新型武備（比如坦克與斯圖卡俯沖戰斗機）的強化下，在更大的規模情況下投入使用的結果。一戰中這類戰術經驗的獲得直接為閃電戰的成功埋下了伏筆。
時至今日，這一戰術的遺輝仍能在德國聯邦國防軍中被找到。部署到營一級的步兵重火力武器不僅是所有聯邦陸軍步兵營的標配（例如），在其他聯邦軍隊單位中也頗為常見。
近衛騎步師突擊營的宣傳海報
1915年時，西線德軍的指揮層認識到，當下的步兵戰術不足以將部隊從陣地戰狀態及時轉換到機動戰斗狀態。同時，包括機槍、火焰噴射器，及步兵炮在內的新式武器更青睞讓防御者主導戰場，而非進攻者。高得不成比例的傷亡到頭來可能只換得區區幾百米的陣線推進。
當英法相繼在1915年將坦克投入戰場之時，另一邊的德軍決定進一步開發與發展步兵戰術，而步兵戰術的修改與適應直接導致了德軍新式指揮和作戰原則的出現。 是之后出現的第一支成建制的突擊隊，其也用作培訓和教學使用，是其他所有突擊部隊的祖師爺。
1917年5月，色當附近一處訓練場中的突擊戰術演習
與常規步兵營不同，突擊營自打一開始就是作為——擁有各類不同武器配置及各種不同作戰能力的——混成單位來組建的(隨著戰事不斷發展，迫擊炮、擲雷器、步兵炮、及火焰噴射器其都可使用)。
1915年3月，德軍在孚日附近的戰場中率先將Calsow突擊部隊（命名自其指揮官Calsow少校）投入戰斗，該單位由兩個先遣連及一個37mm炮大隊（Abteilung）組成。但直至接過指揮權后，這支部隊才開始發揮出巨大優勢。 在他的指揮下，該部隊擴充為營編制，并進一步發展及完善了突擊戰術。 此外，該單位還檢驗和測試了各式新武器和裝備，包括火焰噴射器， 防彈背心和鋼盔，這些裝備隨后才開始裝備全軍。
有了第五突擊營（原）的榜樣，德軍幾乎全軍都組建了隸屬各軍的突擊營或突擊連，主要用作戰斗教學和培訓，而僅以有限的程度投入實際作戰，目的主要是為了盡可能降低損失，避免他們的戰斗能力因為長時間用于扛線而下降，并保證他們對其他部隊的教學能力以較高水平保持。
一戰后期時，突擊營已建制化地被規定在步兵單位中，1916年12月之后，一支突擊營建制為：
筆下的一名突擊先遣兵畫像
突擊營的士兵均由自愿報名而來，最年長不超過25歲。與其他部隊相比，他們接受的培訓更特殊，裝備更現代化，飲食質量和薪資也更優。 此外，他們在任務期間的空閑時更多地在后方修養，而非像其他前線士兵一樣在前線戰壕里據守。 但是相應的，他們（多以摩托化運輸）的作戰任務也是更加危險，損失更大。
在進攻時，突擊營多派出小股平常都彼此熟識、內部關系密切的小分隊來對敵陣線進行突擊。每名士兵各攜帶一支，士官和軍官則攜帶自動手槍；武器的彈藥一般不裝在彈藥包中，而是直接放在褲子口袋里或者手榴彈袋里；近戰時他們的武器主要是匕首、工兵鏟 ，或者自制的戰壕狼牙棒。突擊兵廣泛裝備鋼盔和特殊的作戰褲，后者在膝蓋和臀部有用皮革補強；除此外他們還裝備有鋼絲鉗和帆布袋，借此突破鐵絲網對他們的阻擋。 在戰爭后期臨近結束之時，他們也裝備上了世界上第一種沖鋒槍：MP18沖鋒槍。
突擊士兵廣泛接受了各型武器訓練：包括輕型擲雷器、16型擲彈器，火焰噴射器、手榴彈、重型和輕機槍(MG08和08/15)，甚至還包括敵軍的機槍和手榴彈訓練。 一名機槍射手倒下后，他的任何一位戰友都有能力直接接手他的武器，俘虜來的敵方武器，他們也能直接使用。
整個突擊部隊在1917年時被授予“擲彈兵”（Grenadiere）稱謂， 這個頭銜來源于17世紀時被選出的特別優秀士兵的稱號。 第三和第五突擊營仍保留著舊時“獵兵”（J?ger）與“先遣兵”（Pionier）稱謂，因為他們主要執行的還是以這兩類特殊任務為主。 此外，機槍連中仍留有“射手”（Schütze）稱謂，榴彈炮單位則保留“炮手”（Kanonier）稱謂。
第五突擊營中的火焰噴射單位穿著制服，這套制服的特殊之處在于掛載著骷髏徽章。1916年6月，為再次對其特殊任務進行標識，他們的釘盔上也增添了骷髏標志(以布倫瑞克第九十二步兵團的標志為原型)
在凡爾登戰役開始時第五突擊營就已經被投入使用，以支援普通步兵作戰。當時該營分配出各個不超過連規模的單位實際參加了凡爾登戰役中各種各樣的戰斗。1916年8月，黑森的預備役第二十一師在進攻Souville-Nase時，突擊營的火焰噴射單位對其進行了直接支援。除此外，突擊營更多地被用于在后方對各部隊進行教導和培訓。
在對大量德軍部隊進行了新的領導和作戰原則的大規模培訓之后，突擊營在1917年獲得了第一個成就。首先是在東線參加占領了波羅的海群島（阿爾比恩行動），并于1917年9月協助在中取得勝利。 自1917年11月始，在西部戰線也出現了大規模的突擊群攻擊。借此德軍得以成功奪回了康布雷之戰中英軍借坦克奪取的陣地。
在西線發動的首次春季攻勢（或稱“皇帝會戰”、“米夏耶爾作戰”）將戰場局勢扭轉到了同盟國這邊。 此次戰斗中所有的步兵單位都在1917/18的冬季接收到了來自突擊營的新戰法的培訓。 多個風暴突擊營被部署在難啃的進攻點上。 總攻在剛開始時的確全線突破英國人的防御，但最終未能達到整體擊潰協約國軍隊的戰略突破。
戰后，僅有最初的第五突擊營得以被保留，用于衛戍卡塞爾的德軍最高陸軍指揮部。
1916年夏天，由于第五營（Rohr）的成功，最高陸軍司令部（OHL）決定再增設4個營，即、以及兩個西里西亞預備獵兵營。從7月到8月，他們的指揮官在法國伯韋耶接受了培訓。訓練尚未結束，后三營就被轉移到了東部戰線。結果，只有最終成為常規突擊營并在之后轉變為一個教導營。
到1917年，OHL想再建立14個突擊營。其中首營（也許是因為他們前輩的戰果）被稱呼為第“5”營而不是第“1”營。第14、15、16營分別被分配給陸軍A，B，C師。所有指揮官和大多數軍官都在伯韋耶接受了培訓。
備注（歸屬、配置及起源）
；成立于1916年
第3突擊營（獵兵）
；1916年夏天改名為
（先遣工兵）
； 1916年自“Calsow突擊分部”改編；于1917年2月在名稱中添加了“Rohr”
；1916年12月4日成立；隸屬
成立于1916年，于1918年5月解散
第10突擊營
東線成立于1916年
第11突擊營
第12突擊營
；成立于1916年，于1918年10月解散
第13突擊營
東線在1916年3月并入第12突擊營
第14突擊營
；成立于1917年
第15突擊營
；1916年12月23日成立；隸屬巴伐利亞軍
第16突擊營
第17突擊營
；成立于1917年，于1918年8月解散
第18突擊營
；曾是突擊連
奧匈帝國突擊部隊的徽章
德國盟友很快就認識到突擊營的重要性。 1916/17年末，奧匈帝國派出四十名軍官和一百名士官參加了第五突擊營所教授的三門課程。這些人隨后組成了奧匈首支突擊連，其人員隨后被分配予奧匈帝國第2、8、10、11、12突擊營以及第13突擊連。與德意志帝國相反，奧地利軍隊大規模擴大了沖鋒營的數量，因此各師和旅最終都擁有了自己的突擊營或突擊半營。這些人較少被用作教導部隊，而是被用作特種作戰部隊，其部署僅限于戰爭期間。在第一次世界大戰的最后階段，這些部隊是僅存的仍有戰斗力的部隊。
也積極建構突擊部隊。為此，德軍最高陸軍指揮部于1916年9月向保加利亞派出了由兩名軍官，四名士官和二十五名士兵組成的教導司令部。在完成建立專門的訓練區之后，該司令部組建了第一個保加利亞突擊營，該營下轄兩個突擊連，一個擲雷連，以及一個火焰噴射連。此外，該司令部在十四天的訓練教學中還訓練了保加利亞與土耳其軍官以及保加利亞第一和第二軍的士兵。
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* Hans von Dach: ''Gefechtstechnik.'' Band 2: ''Kampf unter besonderen Umst?nden.'' 6. Auflage. Schweizerischer Unteroffiziersverband, Biel 1995,  ?.果蠅基因組中有8個Hox基因，分別形成觸足複合群與雙胸複合群兩個基因簇
基因簇（Gene cluster）是指生物基因組中數個排列成簇且通常屬於同一基因家族的基因，可編碼功能相似但不完全相同的蛋白質，基因簇中的各個基因通常距離接近（不超過數個kb），這些基因可能是最早是由同一基因經基因重複而產生，因有另一副本的基因表現正常蛋白質，重複基因的突變受到的選汰壓力較小，經許多世代後累積許多變異而與編碼和原本基因功能有關但不完全相同的蛋白質。基因簇中的基因數目可由數個至數十個不等，但通常不超過50個，同源異形基因（Hox）即為典型案例，此類基因為動物發育過程所需，經常在動物基因組中排列成基因簇，例如黑腹果蠅基因組中有8個Hox基因，皆在其3號染色體右臂排列成和兩組基因簇，前者包含5個基因，控制頭部與胸部的發育；後者則包含3個基因，控制胸部與腹部的發育。另外人類基因組中編碼血紅素β次單元、組蛋白以及生長激素的數個基因也分別組成基因簇。
基因簇與（TAG）性質類似，兩者差異在於基因簇中數個基因雖距離接近，但彼此距離均不同，基因可能順向排列或反向排列，基因功能通常有差異，且其間的間隔序列也不同；串連重複基因則為整段基因數次重複形成，其中基因序列、排列方向與功能通常相同，例如核糖體DNA基因。基因簇與串連重複基因中的基因都會發生基因轉換，使其序列趨於相似，此外串連重複基因還會因減數分裂時不均等的互換重組而改變其重複數目並使序列一致化，基因簇則較少發生不均等重組。基因簇可能發生變異而逐漸轉為串連重複基因，反之串連重複基因也可能變異形成基因簇。
*：指一些細菌、植物或真菌基因組中數個參與相同代謝途徑但非屬同基因家族的基因（許多為合成次級代謝產物所需的基因），其基因表現常被一起調控，不同於操縱組中的數個基因會一起被轉錄產生單順反子mRNA，代謝基因簇中的基因通常是單獨被轉錄。
維萊-瑟默斯（，）是法國阿登省的一個市鎮，屬于沙勒維爾-梅濟耶爾區。
該市鎮于1828年由原市鎮維萊德旺梅濟耶爾和瑟默斯合并而成。
拜龍埃塞桑維龍（，）是法國阿登省的一個市鎮，屬于武濟耶區。該市鎮于2016年由原市鎮勒謝訥、萊薩勒和盧韋爾尼合并而成。
“拜龍埃塞桑維龍”一名意為“拜龍及其周邊”，其中“拜龍”是一個古村莊的名字。
番瀉是豆科決明屬的一種灌木，也叫旃那、辛拿、辛那、森那、番瀉葉、尖葉番瀉（異名：）、狹葉番瀉（異名：）。
番瀉有以下變種：
* 番瀉（原變種）：分布于撒哈拉沙漠、薩赫勒地區、東非、阿拉伯半島、南亞。
番瀉的小葉稱為番瀉葉、瀉葉、旃那葉、辛拿葉、辛那葉，莢果稱為番瀉莢，都可做瀉藥。
番瀉含有衍生物（如番瀉苷B），有潛在的遺傳毒性，長期服用可能會增加罹患腸癌的風險。
* 番瀉葉 中藥材圖像數據庫  (香港浸會大學中醫藥學院)
同時期（1830年代）的衝擊法蘭克福衛兵室的說明圖像
衝擊法蘭克福衛兵室是1833年4月3日發生在德國的一次失敗革命暴動。
當時大約50名學生襲擊了法蘭克福警察局衛戍大本營和的士兵和警察，試圖控制德意志邦聯的金庫，並於德意志地區發起一場革命。但由於警察事前已知曉該陰謀，他們很容易地擊敗了攻擊者。這次襲擊是由學生組織的，其中大多數是古斯塔夫·科爾納（Gustav Koerner）和古斯塔夫·本森（Gustav Bunsen）所領導的的成員。
攻擊失敗後，參與其中的至少有7人：古斯塔夫·科爾納、喬治·本森、古斯塔夫·本森、亨利·阿本德、特奧多爾·恩格爾曼和阿道夫·貝切爾曼逃到了伊利諾伊州的貝爾維爾。古斯塔夫·科爾納後來成為了伊利諾伊州的副州長。
這些1830年代的革命者，被稱為三零年代人。他們是1848年革命後出逃的“48年的人”的先輩。
* Foerster, Cornelia: Der Pre?- und Vaterlandsverein von 1832/33. Sozialstruktur und Organisationsformen der bürgerlichen Bewegung in der Zeit des Hambacher Festes, Trier 1982 (= Trierer historische Forschungen, Bd. 3).
* Gerber, Harry: Der Frankfurter Wachensturm vom 3. April 1833. Neue Beitr?ge zu seinem Verlauf und seiner beh?rdlichen Untersuchung, in: Paul Wentzcke (Hg.): Quellen und Darstellungen zur Geschichte der Burschenschaft und der deutschen Einheitsbewegung, Bd. 14, Berlin 1934, S. 171–212.
* Heer, Georg: Geschichte der Deutschen Burschenschaft, Bd. 2: Die Demagogenzeit 1820–1833, Heidelberg 1927, 2. Aufl. 1965 (= Quellen und Darstellungen zur Geschichte der Burschenschaft und der deutschen Einheitsbewegung, Bd. 10), S. 291–302.