ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
1826年，德爾維涅發明了一種大大簡化來復槍操作的方法，并發明了一種以他姓氏命名的槍械——德爾維涅槍。
他對一支前裝的來復槍管進行了改進，在槍管尾部加上一個比槍支口徑還小的藥室。
*《Exposé d'un nouveau système d'armement pour l'infanterie》（1836）
咽鼓管唾液腺（英語：Tubarial salivary gland），是一種位于人類的鼻腔和咽喉之間的器官。該腺體于2020年9月被的科學家通過PSMA PET/CT掃描發現。
咽鼓管唾液腺平均長約1.5英寸（3.9厘米），在咽鼓管隆凸的軟骨之上。該唾液腺很可能是人體用來潤滑和濕潤位于鼻和口腔后面的上咽喉部。
但此是否為人類第四大唾腺，目前并未受到醫學界普遍認同。
荷蘭癌癥研究所的研究人員在對前列腺癌患者進行掃描時注意到了這個尚未被發現的腺體。該研究所的Wouter Vogel博士為證實這一發現，對100個患者進行掃描以及對兩具尸體進行解剖。研究小組在''Radiotherapy and Oncology''雜志上公布了此發現。
中華民國女大使列表是中華民國向邦交國派遣女性特命全權大使和非邦交國派遣女性代表名錄。截止至2021年12月，中華民國自1997年派遣張小月出任駐聖克里斯多福及尼維斯大使以來，共計派遣23位女大使和女代表。
中華民國駐聖克里斯多福及尼維斯大使兼駐多米尼克
1997年12月－2001年3月
粗體表示邦交國。2012年9月，中華民國外交部為統一駐外人員內部職稱，明定大使館、代表處設大使、公使。代表處對外仍稱代表、副代表。下同。
中華民國駐荷蘭代表
2003年2月－2006年4月
中華民國駐英國代表
中華民國駐澳大利亞大使
中華民國駐奧地利大使
2001年3月－2005年7月多米尼克：2001年3月－2004年3月
2004年3月，與多米尼克斷交。
中華民國駐愛爾蘭代表
2005年7月－2008年2月
中華民國駐匈牙利大使
2010年9月－2014年7月
中華民國駐聖文森及格瑞那丁大使
中華民國駐希臘代表
2008年7月－2011年12月
中華民國駐厄瓜多代表
2008年1月－2011年6月
中華民國駐尼加拉瓜大使
2011年6月－2015年1月
中華民國駐宏都拉斯大使
2017年10月－2020年9月
中華民國駐帛琉大使
2008年8月－2014年12月
中華民國駐新加坡代表
2009年1月－2012年5月
2016年1月－2020年9月
中華民國駐希臘大使
2011年12月－2013年6月
中華民國駐德國大使
2013年6月－2016年8月
中華民國駐丹麥大使
2012年8月－2016年1月
中華民國駐捷克大使
中華民國駐芬蘭大使
2012年12月－2016年7月
中華民國駐斐濟大使
2013年6月－2015年1月
2017年10月，駐挪威臺北代表處裁撤。
中華民國駐挪威大使
2015年1月－2017年10月
2017年10月－2019年7月
中華民國駐厄瓜多大使
2015年1月－2016年10月
2018年8月，與薩爾瓦多斷交。
中華民國駐薩爾瓦多大使
2016年10月－2018年8月
2018年7月－今
中華民國駐荷蘭大使
2019年1月－2021年9月
中華民國駐葡萄牙大使
2019年10月－今
中華民國駐蒙古大使
2019年12月－今
中華民國駐美國大使
2020年7月－今
中華民國駐哥倫比亞大使
2020年10月－2021年12月
中華民國駐秘魯大使
2021年12月－今
中華民國駐智利大使
2021年2月－今
2022年1月－今
中華民國駐以色列大使
2019冠狀病毒病伊拉克疫情為全球大流行的一部分，係因嚴重急性呼吸系統綜合征冠狀病毒2 所致2019冠狀病毒病。於2020年2月22日在伊拉克納杰夫出現首宗確診案例。至2020年4月，巴格達省、巴士拉省、蘇萊曼尼亞省、埃爾比勒省及納傑夫省之確診案例已超過百例。2021年7月13日，伊拉克一間醫院的新冠病患隔離病房發生大火，造成至少44人死亡，67人受傷。
見城館位於臺灣高雄市左營區，是介紹鳳山縣舊城的文化館，與「見城計畫」相關。館舍所在地一帶曾經是眷村「海光三村」。
見城館的館舍所在地，最初設有海光三村的診療室，後來在1990年由左營區公所改建成海勝里里民活動中心。建物在2006年由高雄市政府文化局接管，改為展示眷村文化的「高雄市眷村文化館」。眷村文化館於2007年開幕後，因應見城計畫而在2017年9月15日休館。眷村文物移到明德新村，於2018年4月以「再見捌捌陸園區」的名稱重新開幕。
而原館舍則改為「見城館」，於2018年3月3日開幕。
見城館內部有兩層樓，一樓展區分為「城在臺灣」、「舊城尋寶」、「鳳山縣城的演變」、「穿越時空見城」，二樓展區則分為「時代流轉中的鳳山縣城」、「大事記年表」、「文獻舊城」、「映像舊城」、「我們的舊城」。
館內的另一特色是有鳳山縣舊城的動態模型，結合光雕投影來展示鳳山縣舊城的歷史。
紫金港路是浙江省杭州市的一條道路，起于西溪路，終于莊墩路，其留石高架路以北稱為紫金港北路，以南稱為紫金港路，其中紫之隧道北口至振華路為城市快速路，設有紫金港路隧道和紫金港路南隧道兩條隧道，與文一路交界處設有紫金港立交，其中紫金港路隧道于2009年7月16日開工，2015年01月15日通車，而紫金港南隧道和紫金港立交南北向于2016年8月10日通車，紫金港立交部分匝道則于2017年12月30日通車，其他匝道隨文一路隧道通車。
磺港漁港，是一座位於新北市金山區的第二類漁港，為金山區漁會規模最大漁港。以有傳統捕魚技法「蹦火仔」漁船聞名。位於北海岸風景特定區內。
磺港漁港位於原北磺溪出海口和金山岬獅頭山西南側，由於獅頭山為厚層砂巖所組成，阻擋了強勁的東北季風的直接吹襲，形成良好的避風港。
17世紀西班牙佔領臺灣北部，開採大屯山的硫磺後以此為港口來運輸，因而得名「磺港」。
清領時期磺港即有漁村，當地漁民利用魚路古道挑著漁獲走到臺北士林、大稻埕販售。
日據時代即利用磺溪沿岸地形設置護岸以利停靠漁船。唯受到河與海岸漂砂之影響，需經常清淤以利船行。
1982年臺北縣政府提出磺溪截彎取直之構想委託專業單位辦理規劃及水工試驗，以解決磺港漁港的淤積問題。港區則於1987至1989年間陸續修建防波堤、防砂堤與部分碼頭。磺溪改道於1994年獲水利單位同意，1995年度開始正式進行磺溪出海口分流改道計畫，共計興建河堤及丁壩約970公尺，目前磺溪改道計畫採分流排水，原河道仍保留，平時磺溪由新河道排水，溪水暴漲時，部份則由原河道分洪。1998年興建南側碼頭、護岸、停車場、公園綠地、道路、道路與排水設施、自來水設施、電力及電信管線埋設等。1999年興建磺港大橋以利港區對外交通之聯繫，2000至2002年陸續興建東、西突堤碼頭，港區道路、東防波堤外側補拋消波塊、南突堤碼頭等設施。
2002年10月漁業署補助金山區漁會於磺港漁港鑿井經費，並成功鑿取到碳酸溫泉水源。2008年遠東鐵櫃鋼鐵集團與金山區漁會合作、漁業署補助於港區內興建金山海灣溫泉會館，2012年正式啟用，成為全國首個擁有溫泉休閒功能之漁港。2020年曾因新冠肺炎疫情停業，隔年重新開張。
磺港主要以延繩釣漁業為大宗，少數從事火誘網漁業（蹦火仔）。漁獲以石斑、黑喉、嘉臘、赤鯮、馬頭魚、火口魚、白鯧、黑口魚、透抽（小卷）、白口、花魚、花枝等為主。
流傳自巴賽族原住民的「焚寄叉手網漁法」，俗稱「蹦火仔」。在每年夏季，夜行出海的漁船會燃燒加水的電石（碳化鈣）所產生的乙炔點亮海面，運用趨光性引誘青鱗魚、苦蚵魚。為金山八景之「磺港漁火」，全臺僅磺港保留此傳統技法，在2015年被登錄為新北市文化資產。
*  休閒漁港——磺港海象 中央氣象局
《香江花月夜》是香港電視廣播有限公司拍攝製作的時裝懷舊劇集，全劇共20集，監製王天林。
一個寫盡五十年代歌女迎人笑、背人辛酸的故事。 這部充滿濃厚懷舊色彩的劇集《香江花月夜》。
描述三個出身不同、性格各異的少女，各有不同的原因，踏足歌壇，她們的遭遇及傳奇的一生，反映出當時歌女的辛酸史。劇中以連場歌舞及多首悠揚插曲，襯托出這個感人肺腑的故事。 這三個少女分別是方芷湄 (梅艷芳飾)、貝婷婷 (蔣麗萍飾)及小杜鵑(景黛音飾)。芷湄本身是富家少女，因其父炒金失敗，不堪刺激，中風癱瘓。方家破產後，將獨子過繼給叔父，湄母被迫打住家工養家，受盡白眼；芷湄代母打工，認識了凌家少爺宇深 (苗僑偉飾)，種下情根。 小杜鵑的母親本在方家當傭人，杜鵑與芷湄十分投契。杜鵑因父嚐賭成性，致令債臺高築，年紀輕輕，被迫賣唱賺錢供父揮霍。杜鵑見方家經濟不景，介紹芷湄到夜總會工作，被老闆喬老六 (曾江飾)看中，捧芷湄為紅歌星。 芷湄的同學貝婷婷為人貪慕虛榮，見芷湄日漸走紅，便千方百計接近她，希望有機會成為歌星。 宇深與表弟周繼業飾 (湯鎮業飾)慕芷湄之芳名去捧場，宇深與芷湄重逢，兩人感情突飛猛進；另方面，婷婷知繼業是富家子，便設計引誘對方追求她，務必要嫁入豪門。 杜鵑被父騙去澳門，險些失去貞操。杜鵑厭倦歌壇營生，決定下嫁對她真心誠意的中醫師梁誠 (劉兆銘飾)。婷婷嫁入周家後，原形畢露，與繼業性格相違，兩人感情日疏，婷婷最後離開周家，重出歌壇，此時竟不幸發現患上絕癥。 而芷湄亦欲退出歌壇，嫁予宇深，但喬老六一早覬覦芷湄，從中作梗，還強暴了芷湄，芷湄得不到宇深諒解，唯有答允嫁予喬老六。及後，宇深得悉真相，怒火中燒，殺死喬老六，與芷湄亡命天涯。
方百祥，湄母之女方家俊之姐凌宇深之女友凌不渝之母被喬老六單戀，後被強奸，後為其遺孀小杜鵑，貝婷婷之好友Paul之前未婚妻
勝嫂之女梁成之妻方芷湄，貝婷婷之好友江玉麟之情婦，後分開Kelly之情敵
婷婷母之女周繼業之妻，最後離婚周心蓉之母徐晞之女友方芷湄，小杜鵑之好友於第20集因血癌而過世
深母之子方芷湄之男友凌不渝之父周繼業之表哥兼好友周繼芳之前未婚夫，被其單戀喬老六之情敵，於第18集殺害其於第20集自首
夜總會老闆單戀方芷湄，後強奸其，最後為其亡夫凌宇深之情敵，於第18集被其殺害而身亡
貝婷婷之夫，最後離婚周心蓉之父徐晞之情敵周繼芳之長兄
Kelly之夫，與其育有一子小杜鵑之前男友
周繼業之妹凌宇深之前未婚妻，單戀其但被拒絕
湄母之亡夫方芷湄，方家俊之父
方百祥之妻方芷湄，方家俊之母
警察方百祥，湄母之子方芷湄之弟
勝嫂之亡夫小杜鵑之父
方家之前管家阿勝之妻小杜鵑之母
周繼業，周繼芳之大媽
小杜鵑之男友
方芷湄之前未婚夫，在其家破產後，與其分手
龍窖山，中國湖南-江西界山羅霄山脈幕阜山最北端抵長江南岸的餘脈，是瑤族聚居地。龍窖山主體（西部）劃歸湖南省臨湘，東部分別劃入湖北省的通城、崇陽、赤壁。
2001年4月發現龍窖山堆石墓群，屬西晉至明朝時期，瑤族早期千家峒。
臨湘設「龍窖山風景區」，2006年起是湖南省級風景名勝區。
包廂一等座車（英文原名：First Corridor、英文又稱：Corridor First，英國鐵路客車代碼：FK）是英國鐵路（一間國有全國性壟斷鐵路公司，在1948年英國鐵路行業國有化至20世紀90年代分拆私有化期間壟斷經營英國多數鐵路）的一種一等座鐵路客車，布局為一側車窗為一個個一等座包廂，另一側車窗為長走廊。布局大致相當于將中國大陸的軟臥車內部的臥鋪換成座椅和行李架。英國早在19世紀中后期便有類似布局的鐵路客車。在國有壟斷企業“英國鐵路”對所屬鐵路車輛統型期間，僅“英國鐵路1型客車”和“英國鐵路2型客車”（僅2D型及之前型號）擁有這一類型的車廂。編號全部為13xxx。在20世紀90年代英國鐵路分拆私有化后，這一類型的車廂及其稱呼被沿用至今。
編號為13252的“英國鐵路2型客車原型車”即為包廂一等座車，退役后曾在大英鐵路博物館收藏，現保存于。1985年，部分“英國鐵路2A型、2B型、2C型客車”包廂一等座車改為包廂二等座車，編號號段從13xxx改為19xxx。
這批鐵路客車目前已不再在干線鐵路的日常客運中使用，但英國一些動車組列車仍提供一等座包廂。這些老式鐵路客車在仍在觀光列車中使用并深受游客歡迎。
File:First Class Seating - geograph.org.uk - 1416621.jpg|“英國鐵路1型客車”包廂一等座車一角。
File:BR Mk2 prototype.jpg|“英國鐵路2型客車原型車”包廂一等座車,（編號：13252），2009年4月拍攝于英國的。
File:BR Mk2 FK.jpg|“英國鐵路2型客車”包廂一等座車。
File:Interior of Mk2 FK compartment.jpg|“英國鐵路2型客車”包廂一等座車內部，2008年10月拍攝于英國的
File:Taunton - WCR Mk2a FK 13440.JPG|編號為13440的“英國鐵路2A型客車”包廂一等座車。
車廂編號（號段）
13000–13032
伊斯特利火車工廠
13033–13035
13036–13059
13060-13064
13065–13076
13085–13107
13108–13125
13126–13184
1957年—1959年
13185–13219
13223-13238
13239-13251
英國鐵路2型客車
13253-13302
13303-13360
13361-13378
13379-13406
英國鐵路1型客車（1964年實驗型）
13407-13409
13410-13431
13432-13433
英國鐵路2A型客車
13434-13463
13464-13475
英國鐵路2B型客車
13476-13513
英國鐵路2C型客車
1969年—1970年
13514-13561
英國鐵路2D型客車
13562-13610
*開放式一等座車 (英國鐵路)
恩斯特二世（，），薩克森-哥達-阿爾滕堡公爵，1772年至1804年在位。
1769年，恩斯特與薩克森-邁寧根的夏洛特結婚，兩人共有三個兒子：
# 恩斯特（1770年—1779年），夭折
# 奧古斯特（1772年—1822年）
# 腓特烈四世（1774年—1825年）
何塞·拉瓦（，），菲律賓共產黨中央委員會書記處總書記。1950年遭遇時任國防部長拉蒙·麥格塞塞的全面大抓捕。1970年獲釋后流亡捷克斯洛伐克。1990年重返菲律賓，2000年去世。
呂西尼昂王朝，起源於法國，曾統治耶路撒冷王國、賽普勒斯王國以及奇里乞亞亞美尼亞王國。建立者是。
第二次世界大戰時期，波蘭文化遭到了占領波蘭的納粹德國與蘇聯的打壓——兩國對于波蘭的人民與文化傳統均持敵意態度。兩國制訂了文化滅絕政策，成千上萬的學者與藝術家為之喪命；無數的文化藝術品被盜竊或摧毀。英國歷史學家尼爾·弗格森寫道：“對于波蘭人的虐待是納粹與蘇聯統治愈發相似的諸多方面之一。”
占領者劫掠、摧毀了波蘭的許多文化與歷史遺產，同時迫害乃至殺害波蘭的文化精英。大多數波蘭學校被關閉，而仍在開放的學校的課程遭到大肆修改。
盡管如此，波蘭人與波蘭地下組織——尤其是著名的波蘭地下國——保留了許多波蘭最重要的文化遺產，盡可能多地救助了文化機構與文化藝術品。天主教會和富有的個人設法讓一些藝術家和藝術作品保留下來。盡管納粹德國與蘇聯極力打壓波蘭的地下出版、音樂會、戲劇、教育以及學術活動，波蘭的地下文化活動仍一直延續到戰爭結束。
1795年，作為主權國家的波蘭滅亡。整個19世紀，波蘭仍被普魯士、奧地利和俄羅斯帝國以不同程度瓜分。直到一戰結束時，波蘭才重獲獨立，人民得以再度團結在一起——盡管國界的劃分仍然是個有爭議的問題。波蘭僅保持了21年的獨立就再度被外國瓜分。
1939年9月1日，德國入侵波蘭，第二次世界大戰的歐洲戰場開始；同年9月17日，根據蘇德互不侵犯條約，蘇聯入侵波蘭。波蘭隨后再度被瓜分，在戰爭時期的大多數時間處于占領狀態。到了10月1日，德國與蘇聯已經完全占領波蘭；但是波蘭政府從未正式投降，而服從于波蘭流亡政府的波蘭地下國也很快成立。10月8日，納粹德國，在占領區的其余部分成立了波蘭總督府。由于德國的入侵，蘇聯一度被迫放棄在1939年占領的波蘭領土；但蘇聯在1944年利沃夫-桑多梅日攻勢后奪回了該部分領土，戰后了這一區域的絕大部分。戰爭使波蘭損失了20%的戰前人口。
德國對波蘭民族與文化的政策隨戰爭的進程而變。起初，許多德國官員與軍官沒有得到任何關于處置波蘭文化機構的明確指示；這一情況很快發生了變化。入侵波蘭之后不久，納粹德國政府實施了東方總計劃的第一階段，即所謂的“小計劃”。柏林在《從種族-政治角度看前波蘭領土居民的處置問題》中概述了基本政策。生活在戰前德國邊境東側的斯拉夫人將會被德國化、奴役或是被消滅。具體的處置取決于他們是生活在被德國直接吞并的土地，還是生活在波蘭總督府的土地上。
1939年10月31日，納粹的宣傳部長約瑟夫·戈培爾與波蘭總督府總督漢斯·法郎克在羅茲會面，制訂了大量關于德國對波蘭文化的政策。戈培爾宣稱“波蘭民族不配稱為有文化的民族”。他和法郎克一致認為，應該嚴格限制波蘭人體驗自己文化的機會：波蘭人不得進入劇院、電影院或歌舞廳；不能接觸廣播或新聞；不能接受教育。法郎克提議，波蘭人應當定期觀看展現第三帝國成就的電影，最終只能接收來自大喇叭的通知。在接下來的幾周中，波蘭中等職業學校及更高等級的教育機構被關閉，劇院和許多其他文化機構也被迫關門。占領區內出版的波蘭語報紙被關停，開始有波蘭知識分子遭到逮捕。
1940年3月，波蘭總督府人民教育與宣傳部掌握了所有文化活動。該部于次年更名為“總宣傳部”。該部在1940年春季和初夏頒布了進一步的命令，體現了法郎克和戈培爾1939年秋季會面時勾畫的政策。該部最早的法令之一是禁止未經部門事先批準擅自組織文化活動，只有“原始的”活動不受該規定限制。“低劣”的演出——包括色情的演出——也不受規定限制；這類演出反而得到推廣，從而取悅民眾、向世界展示“真正的”波蘭文化、營造“德國允許波蘭人表達自己”的假象。德國宣傳專家從中立國邀請評論家觀看特別組織的“波蘭演出”。這類演出專門編排成無聊或是色情的樣子，被德國專家介紹成典型的波蘭文化活動。波蘭與德國合作的文化事務——如聯合公演等——遭到嚴格禁止。1940年8月，當局引入了作家和藝術家的強制登記計劃。當年10月起，當局禁止出版波蘭語新書；既有的書刊遭到審查，通常遭到撤銷或沒收。
1941年，德國政策進一步擴大，要求徹底摧毀納粹口中的“次等人類”波蘭人。德國計劃在十到二十年間徹底清除占領區的波蘭人，由德國殖民者定居占領區。
在德國占領的最后階段（1943年—1944年），德國在對蘇戰線不斷敗退，對波蘭的政策有所松動。德國希望更為寬松的文化政策可以緩解社會動蕩，削弱波蘭抵抗運動。波蘭人重新獲準參觀為德國宣傳和教條背書的博物館：比如新建的肖邦博物館，強調了波蘭作曲家子虛烏有的德國根源。波蘭教育、戲劇和音樂演出的限制也得到寬松。
由于二戰前的波蘭是一個，德國政策和宣傳意圖挑撥不同族群之間的關系，加劇波蘭人—猶太人沖突與波蘭人—烏克蘭人沖突。在羅茲，德國人逼迫猶太人協助摧毀波蘭英雄塔德烏什·柯斯丘什科的一座紀念碑，并拍下了猶太人摧毀紀念碑的過程。不久后，德國人對一座猶太會堂放火，拍攝了圍觀的波蘭人，在宣傳稿中將他們描繪成“復仇心切的暴徒”。德國的分化方針還體現在占領區的教育政策中：德國人摧毀了波蘭人的教育系統，但又對烏克蘭的學校制度表現出相對的寬容。大區長官解釋稱：“我們必須盡我們所能，讓波蘭人遇到烏克蘭人時就想殺死那個烏克蘭人，而烏克蘭人也反過來想殺死那個波蘭人。”
1944年夏天，德國人洗劫華沙扎切塔國家美術館占領區政權于1939年建立時，納粹沒收了波蘭的國有資產和大量的私人財產。納粹按照在入侵前就已經制訂好的計劃，將無數藝術品至德國。在劫掠行動中，黨衛隊祖先遺產學會別動隊的專家負責監督藝術品的劫掠，普通物件則由的專家負責。納粹劫走的重要物品包括，拉斐爾、倫勃朗、列奧納多·達·芬奇、加納萊托與的畫作。納粹在1939年9月至1940年3月間便“保管”了絕大多數藝術珍品；1942年末，德國官員估計波蘭原有的藝術品中“超過90%”已被德國占有。一些藝術品被運往德國的博物館，如在林茨規劃中的。其他藝術品則成為納粹官員的私人收藏。德國從波蘭劫走了超過51.6萬件藝術品，其中包括2,800幅歐洲畫家的畫作、1.1萬幅波蘭畫家的作品、1,400件雕塑、7.5萬件手稿、2.5萬幅地圖、9萬本圖書（其中超過2萬本19世紀之前出版的圖書）、以及數十萬件具有藝術價值和歷史價值的其他物件。就連動物園的珍稀動物都被德國人帶走。
學校、高校、圖書館、博物館、劇院和影院等許多學習與文化場所被納粹關閉，或是指定“”。25家博物館和許多其他機構在戰爭期間被摧毀。根據一項估計，戰爭結束時波蘭教研機構有43%的基礎設施被毀，14%的波蘭博物館毀于戰火。另一項研究則顯示，波蘭戰前的175家博物館中僅有105家幸存，其中僅有33家可以重新開放。波蘭戰前的603家科研機構半數化為烏有，只有極少數在戰爭期間相對保持完好。
《年輕男子的肖像》，由拉斐爾繪于約1514年。該作品可能是拉斐爾的自畫像；如果該畫確實為拉斐爾作品，那么該畫作將是納粹從波蘭擄走的單件價值最高的藝術品。畫作原藏于克拉科夫的恰爾托雷斯基博物館，如今下落不明。
納粹展開了一系列運動，逮捕與迫害了許多波蘭教授、教師、藝術家、作家、神職人員和其他知識分子，或是將他們送到集中營。其中，AB行動導致了臭名昭著的克拉科夫特別行動與利沃夫教授大屠殺。二戰期間，波蘭損失了39%至45%的醫師與牙醫，26%至57%的律師，15%至30%的教師，30%至50%的科學家與大學教授，以及18%至28%的神職人員。猶太知識階層蕩然無存。一位納粹大區長官明確闡釋了滅絕政策背后的原因：“在我的轄區，顯得有知識的波蘭人會被槍斃。”
為了打壓波蘭文化，德國納粹試圖摧毀波蘭的基督教，尤其是羅馬天主教會。在德占波蘭的一些地區，波蘭人參與的宗教儀式受限，或是遭到徹底禁止。與此同時，納粹沒收了教會的資產、禁止在宗教儀式中使用波蘭語、廢除天主教會的附屬組織、禁止公開演出某些宗教歌曲、乃至禁止公開朗讀圣經的某些段落。情況最為糟糕的是：納粹把這里當成了反宗教政策的試驗場。波蘭神職人員和宗教領袖在知識分子的滅絕行動中首當其沖。
為了確保受教育的波蘭人不再出現，德國官員下令將波蘭兒童的教育限制為幾年的基本教育。海因里希·希姆萊在1940年5月的一份備忘錄如此寫道：“這種教育體系的唯一目標就是只教他們簡單的算術，不要教超過500的數字；讓他們學會寫自己的名字；還有為他們灌輸教義：‘服從德國人’是神圣的法則。我不認為應該教他們閱讀。”漢斯·法郎克對此附和道：“波蘭人不需要大學和中學；波蘭的土地將會變成知識的荒漠。”波蘭總督府之外的德占波蘭領土，那里的情況尤為糟糕。總體而言，這些地區完全沒有波蘭語教育；具體政策因地而異。德國的政策旨在將該地區的民眾快速日耳曼化。當局解雇波蘭教師，其中一些受邀出席新當局的“方針會議”，結果在會上被立即逮捕或是當場處決。一些波蘭學童被送到德國學校；另一些則被送到特殊學校，在大多數時間作為免費勞力工作。特殊學校的學童往往在德國人經營的農場做工；說波蘭語會遭到嚴厲的懲罰。波蘭兒童應在12歲至15歲時完成初等教育，之后便會開始工作。在東方的、東方總督轄區和烏克蘭總督轄區，納粹關閉了許多小學，教學大多以烏克蘭語、白俄羅斯語或立陶宛語等語言進行。比亞韋斯托克區86%的小學在德國占領的頭兩年關閉；這一數字在德國占領的第三年底上升至93%.
肖邦最早的肖像，由繪制于1829年。1939年9月在華沙被毀。
波蘭總督府境內的小學的情況相對較好。不過到了1940年底，只有30%的學校仍在運作，28%的波蘭兒童仍在上學。1943年8月的一份德國警察備忘錄對當時的情況描述如下：
波蘭總督府剩下的學校隸屬于德國教育系統，其中的波蘭教職工數量和質量穩步下降。到了1940年年中，總督府關閉了所有的大學和大多數中學，相當部分的學校在德國入侵之后就立即被關閉。1940年末，職業學校以上的波蘭正式教育機構均已停止運作；剩下的職業學校只教授納粹經濟必需的基本技術訓練和交易訓練。基礎教育為期7年，但教育項目的最后兩年被限定為每周僅一天的會面。學校沒有冬季取暖的經費。當局合并學校和班級、解雇波蘭教師，將省下的經費用來資助為德意志裔少數民族開設的學校，或是修建德軍士兵的營房。當局沒有培訓新的波蘭教師。學校課程遭到審查，移除了文學、歷史和地理等科目。當局沒收了舊教科書，關閉了學校圖書館。德國對波蘭人的教育新目標之一是說服他們波蘭民族已經無可救藥，教育他們尊敬并順從德國人。為了實現該目標，納粹實施了一系列蓄意的策略：警察突襲學校、檢查學生的物品、大規模逮捕學生和教師；將學生用作強迫勞動者，通常作為季節性工人運送到德國。
博納王后皇家珠寶盒，德國人在1939年將其劫走，之后被毀
德國人對摧毀猶太文化尤為積極，摧毀了幾乎所有木質猶太會堂。猶太文學在全波蘭境內禁止銷售。
與之類似的是，德國吞并的波蘭領土禁止銷售。納粹公開銷毀的波蘭圖書不僅包括圖書館的藏書，還包括沒收的私人藏書。1943年，最后一批尚未被禁止的波蘭書刊被收回；連波蘭語的祈禱書也被沒收。占領開始后不久，大多數圖書館被關閉；在克拉科夫，約80%的圖書館被立即關閉，而剩下的藏書大量毀于審查。占領當局摧毀的波蘭藏書包括波蘭眾議院和參議院藏書、普熱捷斯基莊園圖書館、莊園圖書館、中央軍事圖書館、以及等。1941年，德占波蘭境內僅剩的一座波蘭公共圖書館在華沙關門。戰爭期間，華沙各圖書館損失了約100萬卷圖書，占館藏的30%；其中超過80%直接毀于納粹的文化清洗，而非毀于戰爭沖突。總體而言，波蘭國立圖書館和各機構據估計約有1000萬卷圖書毀于戰爭期間。
納粹沒收了波蘭國旗等。納粹對波蘭語發起斗爭，拆毀波蘭語的標牌，禁止在公共場合說波蘭語，辱罵乃至毆打在街上說波蘭語的人。地名德語化之風盛行；波蘭民族英雄的紀念館、紀念標牌和紀念碑（如）等大量波蘭文化瑰寶毀于一旦。托倫的波蘭語紀念碑和標牌全部遭到拆除。納粹還計劃。
紡織會館舉行的藝術展：《德國藝術家眼中的波蘭總督府》
德國人禁止出版波蘭語寫作的圖書、文學研究和學術論文。1940年，幾家德國控制的出版社在波蘭開始運營，出版波蘭語—德語字典、反猶太小說和反共產主義小說等出版物。
當局最先審查的是“重要”的書籍，如科教書籍、可能宣傳波蘭愛國主義的文字；審查只允許沒有反德色彩的小說。當局查禁的作品包括地圖集、英語和法語的出版物，連字典也不能幸免。納粹為禁書編寫了數個不公開的列表，宣布有1,500多名波蘭作家“危害德意志國家與德意志文化”。包括亞當·密茨凱維奇、尤利烏什·斯沃瓦茨基、斯坦尼斯拉夫·維斯皮安斯基、博萊斯瓦夫·普魯斯、斯特凡·熱羅姆斯基、、瓦迪斯瓦夫·雷蒙特、斯坦尼斯拉夫·維斯皮安斯基、、、利奧波德·斯塔夫、艾麗查·奧若什科娃以及瑪麗亞·科諾普尼茨卡。僅僅是持有這些人的圖書就算是非法，可被判監禁。納粹禁止上門推銷圖書；需要執照才能運營的書店不是關門就是被清空。
1939年9月，格丁尼亞的德意志國防軍士兵清除波蘭政府的徽章。
波蘭人禁止持有收音機，違者可處以死刑。波蘭原有的2,000家出版社僅有少數幾家仍在運作，均由德國人審查。波蘭所有的戰前報社均停止運營。戰爭期間少數仍在出版的報紙由德國人創辦，受德國人完全控制。對出版業如此徹底的摧毀史無前例。官方唯一能提供的閱讀材料是德國占領當局散發的宣傳報刊。波蘭的電影院由德國的宣傳部門完全掌控；節目由納粹德國電影主導，影片前播放宣傳用的只有少量的波蘭電影獲準上映，占節目的20%；影片中的波蘭國家象征及相關內容被剪輯，猶太演員和制片人被移除。納粹宣傳部門拍攝了幾部波蘭語的宣傳電影，不過1943年以后波蘭語電影就不再上映了。波蘭電影院的所有收益都被用于德國的戰時生產，因此波蘭地下組織勸人們不要去影院。地下組織有句標語：“豬才看電影”。波蘭的劇院有類似的處境：德國人禁止波蘭劇院上演“嚴肅的”劇作。實際上，納粹為戲劇舞臺創作了許多宣傳作品。戲劇作品因此也遭到地下組織抵制。地下組織還阻止演員演出納粹劇作，警告稱不服從的參演者將被歸為通敵者。然而，猶太人隔都里的文化演出卻相對不受限制。德國人希望分散隔都居民的注意力，以防他們意識到自己將被屠殺的結局。
文化活動中，音樂受到的限制最少。漢斯·法郎克自以為是嚴肅音樂的愛好者，第一時間下令在總督府的首都克拉科夫創立波蘭總督府交響樂團。咖啡廳和教堂獲準舉行多種音樂演出，波蘭地下組織只抵制宣傳性的歌劇。畫家和雕刻家等視覺藝術家被德國政府勒令登記。除非作品體現了納粹宣傳的主題，否則地下組織通常會容許他們的作品。偶爾舉辦的藝術展取代了停止營業的博物館，展出往往展現宣傳部門的主旋律。
德占波蘭境內的納粹宣傳可以分為兩個主要階段。起初的工作目的是抹黑戰前的波蘭，后來的工作重點則是培養反蘇、反猶太和親德國的態度。
繼德國入侵波蘭后，蘇聯于1939年9月17日入侵波蘭，吞并了原波蘭第二共和國的東部領土。占地20.1萬平方公里，人口達1330萬。希特勒和斯大林的共同目標是抹殺波蘭的政治和文化生活，這樣一來，按照歷史學家尼奧爾·弗格森的說法，波蘭將 “作為一個地方不復存在，作為一種概念也不復存在”。
1939年至1941年間，納粹德國和蘇聯根據蘇德互不侵犯條約瓜分波蘭
蘇聯當局認為為戰前的波蘭政府效命屬于“破壞革命罪”與“反革命活動”，逮捕了大量波蘭知識分子、政客、公務員、學者、以及有威脅蘇聯統治嫌疑的平民百姓。超過100萬波蘭平民被，許多在古拉格集中營中度過數年乃至數十年之久。2萬名波蘭軍官在卡廷大屠殺中被殘酷殺害。
蘇聯人在占領區快速推行蘇維埃化政策，強制實行集體化。蘇聯當局將波蘭的國有和私有資產沒收、國有化并再分配。在這一過程中，蘇聯人查禁政黨和公眾組織，組織領袖作為“人民公敵”遭到監禁或處決。當局根據反宗教政策迫害教會和宗教組織。1940年2月10日，內務人民委員部針對蘇占波蘭的“反蘇分子”發動了一項恐怖行動。運動的目標包括經常出國的人、參與海外聯絡者、世界語使用者、集郵家、紅十字會工作者、難民、走私者、牧師和教徒、貴族、地主、富商、銀行家、實業家、酒店和餐館老板(發配至西伯利亞)。與希特勒一樣，斯大林致力于根除波蘭社交界。
蘇聯當局設法移除占領區內所有與波蘭歷史相關的蛛絲馬跡。當局禁止“波蘭”這一名稱，拆除波蘭紀念碑，關閉了已遭肢解的第二共和國名下的所有機構（包括利沃夫大學）。蘇聯隨后重新開啟了這些機構，但將絕大多數領導換為俄羅斯人。蘇聯共產主義意識形態在全部教學中至高無上。蘇聯當局終止了波蘭文學和語言研究，用俄語和烏克蘭語取代波蘭語。當局燒毀了波蘭語的書籍，連小學的圖書也未能幸免。波蘭教師不得在學校供職，許多教師遭到逮捕。學校以白俄羅斯語、烏克蘭語和立陶宛語授課，教授新制訂的親蘇課程。波蘭裔加拿大歷史學家引用英國歷史學家和的說法稱，大部分學者相信“在蘇聯占領區，條件只比德國占領區的情況稍好一些。”1939年9月，許多波蘭猶太人向東逃亡；在蘇聯占領區生活幾個月后，其中一些猶太人想回到西部的德占區。
由蘇聯授意在利沃夫出版的波蘭語諷刺畫，刊登于1940年9月。畫作痛斥波蘭的“國家公敵”：商人、軍官和貴族。
所有的出版物和媒體均遭到審查。蘇聯人設法招攬有志合作的波蘭左翼知識分子。蘇聯入侵后不久，蘇維埃烏克蘭作家協會便在利沃夫成立了本地分會；當地還有一家波蘭語劇院和波蘭語廣播電臺。明斯克和維爾紐斯的波蘭文化生活則較缺乏組織。文化活動受到蘇聯當局的嚴加限制，必須以正面角度描繪新的蘇維埃政權，且要貶損原波蘭政府。
然而，蘇聯宣傳推動的波蘭語文化活動與官方的俄羅斯化政策產生了矛盾。蘇聯先是試圖逐步淘汰波蘭語，為此禁止在學校中、路牌中、以及其他生活場合使用波蘭語。這一政策時有反復——比如1939年10月選舉之前，以及德國征服法國時。1940年10月，利沃夫的波蘭人紀念亞當·密茨凱維奇去世85周年。不過不久之后，斯大林就再度決定推行俄羅斯化政策。但是在 德國入侵蘇聯之后，蘇聯需要波蘭語的親蘇宣傳，因此斯大林再度撤回了他先前的決定。斯大林批準成立，后來決定成立共產主義的波蘭人民共和國。
許多波蘭作家與蘇聯勾結，撰寫親蘇的宣傳材料。其中包括、、、、、、、、、、斯特凡·英德里霍夫斯基、、、、、、、、阿納托爾·米庫科、、、、、耶日·拉維奇、、、、、、、、、旺達·瓦西列夫斯卡、斯坦尼斯瓦夫·瓦西萊夫斯基、、與等。
另一些波蘭作家拒絕蘇聯的勸誘，轉入地下出版：其中包括雅德維加·切霍維丘夫娜、、、、、、、、等。也有的像這樣的作家，和蘇聯合作幾個月后轉入反蘇陣營。起初贊同共產主義，后來被內務人民委員部逮捕，流放哈薩克斯坦。
戰時的波蘭文化仍在、地下出版、乃至地下戲劇中延續。波蘭地下國有自己的教育與文化部，由領導。該部門是波蘭文化的地下資助者之一；地下國資助者還包括的勞工與社會保障部（后來轉由領導），以及與領導的消除戰爭影響部。三家部門負責監督讓國家和私人收藏的藝術品免于劫掠和破壞；最為人稱道的行動是在整個戰爭期間藏匿揚·馬泰伊科的巨幅畫作。這些部門還編纂了被掠奪和被毀作品的報告，為藝術家和學者提供了繼續工作和出版的手段，還援助他們的家庭。因此，他們贊助了，出版了溫斯頓·丘吉爾和的作品、一萬冊波蘭文小學初級讀物。此外，他們還委托藝術家創作抵抗藝術作品，然后由等活動傳播。秘密的藝術展、戲劇演出和音樂會也偶爾得到贊助。
波蘭的天主教會也是重要的文化贊助人；像是紅衣主教和前政客等波蘭貴族也贊助了文化事業、資助藝術家、保護波蘭文化遺產。奧索林斯基出版社、等私人出版商會為將來在戰后付梓的圖書提前向作者支付稿費。
為了回應德國審查和關停波蘭學校，波蘭教師中的抵抗運動立即開展了。最為矚目的地下教育組織——，早在1939年10月就已成立。此外還有許多地方性的教育組織。1940年后，地方的教育組織逐漸歸屬TON并由其協調。1941年秋，TON的創始人成立了波蘭地下國文化教育部，與各教育組織通力合作。地下課程有的以官方允許的活動為掩護，有的在私人住家或是其他場館舉行。1942年，約150萬名學生參與了地下初級教育；1944年時，地下國的中等教育系統涵蓋了10萬名學生。有1萬名學生出席大學級別的課程；作為比較，戰前的1938/1939學年波蘭約有3萬名在校大學生。1943年至1944年間，9萬余名中學生參加了總督府四個區（ 華沙、克拉科夫、拉多姆和盧布林）近6000名教師舉辦的地下學習班。總體而言，在總督府統治時期，每三個孩子中就有一個接受地下組織的某種教育；到了上中學的年齡，這個數字上升到70%左右。據估計，在一些農村地區，教育覆蓋率實際上較戰前有所提高；很可能是因為在某些情況下，逃離城市或被驅逐的教師組織了課程。與戰前的課堂相比，戰時的波蘭課堂顯著缺少猶太學生。波蘭猶太學生被納粹德國人限制在隔都；不過隔都有猶太地下教育，活動組織通常得到TON等波蘭組織的支持。地下學校的學生往往也是波蘭抵抗組織的成員。
波蘭家鄉軍的服務獎章
華沙有70多所地下學校，2000名教師，2.1萬名學生。地下華沙大學教育了3700名學生，頒發了64個碩士學位和7個博士學位。占領下的華沙理工大學教育了3000名學生，頒發了186個工程學位、18個博士學位和16個特許任教資格學位。亞捷隆大學共頒發了468個碩士學位和62個博士學位，聘請了100多名教授和教師，每年為1000多名學生服務。戰爭期間，波蘭上下還有許多其他大學和音樂、戲劇和藝術等高等教育機構繼續授課。
波蘭著名哲學家和語言學家等人甚至做出了一些學術研究。近千名波蘭科學家獲得了地下國的資金，得以繼續研究。
德國波蘭總督府對地下教育的態度和德國直接吞并的地區有所不同。基本可以肯定的是，德國人在1943年左右就已經意識到波蘭地下教育系統的規模。但是，德國缺乏人力來結束這一系統，可能是優先將資源用于對付武裝抵抗。在總督府，關閉地下學校和高校通常并不是德國人的首要任務。德國1943年的一份教育報告承認，由于波蘭抵抗軍的活動、缺乏人力和交通不便，學校的教學內容很難控制，管控農村學校的內容尤其困難。一些學校不顧德國當局的反對，半公開地教授未經批準的科目。漢斯·法郎克在1944年指出，雖然波蘭教師是德國國家的“死敵”，但不可能立即全部處分掉。在德國直接吞并的波蘭領土上，地下教育問題被更為嚴肅對待，因為它阻礙了德國化的進程。在德國吞并的領土上參與地下教育，比起在總督府更有可能被送到集中營。
波蘭有超過1000種地下報紙，其中最為重要的是波蘭家鄉軍的《》和的《》。除了出版截獲的西方電臺廣播新聞外，還有數百種地下刊物專門討論政治、經濟、教育、文學（如《》）等話題。記錄的最高出版量是一期《消息公報》，印數達4.3萬份；大型出版物的平均印數為1,000-5,000份。波蘭地下組織還出版了來自假想的反納粹德國組織的小冊子和傳單，目的是在德國人中散布虛假信息和打擊士氣。地下組織有時還出版書籍，以及愛國主義海報；他們還偽造德國當局的布告，命令德國人撤離波蘭，或是叫波蘭人登記家貓。
兩個最大的地下出版商是家鄉軍的和波蘭政府代表團。的（從屬于家鄉軍）可能是世界最大的地下出版社。除了波蘭語報紙外，作為的一部分，家鄉軍還印制了虛假的德國報紙，意圖打擊德國占領軍的士氣。波蘭的地下印刷廠大多位于被占領的華沙；到了1944年夏天華沙起義，德國人發現了超過16家地下印刷廠，其工作人員通常被處決或送往集中營。波蘭的第二大地下出版中心位于克拉科夫。在那里，作家和編輯面臨著類似的危險：例如，地下諷刺報紙《》的編輯人員幾乎全被逮捕，主編于1944年5月27日在克拉科夫處決。《耳邊》創刊于1943年10月，出版了20期，是波蘭的地下諷刺報紙中出版時間最長的。地下印刷廠得到了大量活動家的支持；除了在印刷廠值班的工作人員外，還有數十名地下信使派發出版物。據一些統計，這些信使是最常被德國人逮捕的地下組織成員。
在德國占領下，波蘭記者和作家的工作機會近乎完全消滅，因為他們幾乎沒有機會發表作品。地下國家的文化部贊助了各種項目和個人，使他們能夠繼續工作，并幫助他們出版。小說和文集由地下出版社出版；戰爭期間，地下出版社出版了1000多部作品。地下組織還舉辦了文學討論；這一時期在波蘭工作的著名作家有、、、、瑪麗亞·東布羅夫斯卡、、、、切斯瓦夫·米沃什（后獲得諾貝爾獎）、、、利奧波德·斯塔夫、、以及等。一些作家講述了戰俘營或是隔都中的艱苦條件，如、、、和。甚至有些作家在集中營里寫作：比如、哈利娜·戈夫喬娃、、、和等。許多作家沒能活到戰后：、塔德烏什·博伊-熱倫斯基、塔德烏什·加伊齊、蘇珊娜·金謙卡、、、雅努什·科扎克、、、、、、、和布魯諾·舒爾茨等。
波蘭地下國《》1943年7月15日號，報道瓦迪斯瓦夫·西科爾斯基將軍的死訊，并宣布全國哀悼一天。
隨著針對波蘭戲劇的審查以及波蘭電臺與電影工業實質中止，地下劇院得以成立。這些劇院主要位于華沙和克拉科夫，表演在多個地下場所舉行。1940年起，劇院有秘密戲劇協會協調。戰爭期間有四大劇團和超過40個小劇團活動，甚至在奧斯威辛集中營和蓋世太保的華沙也有劇團；地下表演學校也得以成立。許多地下演員平日有其他的本職工作，比如卡羅爾·沃伊蒂瓦（后來的教宗若望保祿二世）等。猶太人隔都 和波蘭戰俘營也有活躍的劇院。
波蘭的音樂事業——包括交響樂團——也轉入了地下。波蘭的頂尖音樂家和指揮家在餐廳、咖啡館和私人住家演出，最為大膽的則在街頭邊躲避德國巡邏邊。戰爭期間一批應運而生， 比如華沙最為流行的歌曲《》。地下劇團還排演了愛國木偶戲。瓦迪斯瓦夫·斯皮爾曼等猶太音樂家和藝術家在隔都乃至集中營中演出。盡管其中大多數人死于戰爭，也有些成功逃到海外，如逃到美國的亞歷山大·湯斯曼、逃到蘇聯的與等人。
地下藝術界同樣有視覺藝術。咖啡館、餐館和私人住宅被改造成了畫廊和博物館；其中一些遭到關停，其主人、工作人員和顧客受到騷擾、逮捕甚至被處決。波蘭的地下藝術家包括、、、以及一些藝術家直接為波蘭地下國工作，偽造假幣和文件、繪制反納粹的海報和諷刺畫、繪制帶有波蘭愛國象征（如波蘭戰鬥標誌）的藝術品。這些作品被地下出版社翻印，打算公開展示的作品則張貼或是涂鴉在墻上。這些藝術活動許多由家鄉軍的協調。1944年，藝術家成功在華沙的公共場所展出了3個高達6米的，用來諷刺希特勒和墨索里尼的人偶。一些藝術家記錄了占領下的波蘭的生與死；盡管德國禁止波蘭人使用相機，但還是有人拍下了照片甚至電影。雖然運營地下電臺絕無可能，但波蘭人錄制地下節目的試聽，并引入德國的收音機或揚聲器系統中。地下組織還設計發行郵票。由于波蘭人的體育活動同樣被德國人禁止，地下體育俱樂部應運而生；華沙、克拉科夫和波茲南組織了地下足球賽乃至錦標賽，不過這些比賽通常被德國人驅散。所有活動均得到地下國文化部的支持。
1944年8月至10月的華沙起義期間，在波蘭控制的領土上，人們努力重現以前的自由的波蘭國家的日常生活。軍人和平民的文化生活都很活躍，人們開展戲院、電影院、郵局、報社之類的的活動。第十屆地下賽詩會在起義期間舉行；由于年輕一代的波蘭詩人大多也是抵抗組織成員，比賽獎品是武器裝備。在 的領導下，家鄉軍的新聞和宣傳局甚至制作了三部和超過3萬米的膠片來記錄起義。
在遇難前拍下了近千張照片；拍下了約3000張，其中有1500張保存下來。拍攝約1000張，其中600張幸存。
波蘭藝術家還在德占歐洲以外的地方工作。與一同駐扎在英國，描寫了的情況。描寫了波蘭人在意大利戰場卡西諾戰役的貢獻。其他的海外波蘭作家包括、、和等。藝術家為波蘭的和表演。音樂家和等人在“波蘭巡游”歌舞廳為波蘭第2軍演出。《》是盟軍的波蘭士兵中流傳最廣的歌曲，由和作于1944年。在東線和西線戰場均有波蘭劇院。有幾位波蘭畫家在戰爭期間堅持創作：他們大多是波蘭第二軍的士兵。其中包括、、、和等。
戰時破壞波蘭文化的企圖可能反而強化了波蘭文化。諾曼·戴維斯在《》中寫道：“1945年，作為對無盡犧牲的獎勵，幸存者對本土文化的依戀比以往任何時候都要強烈。”同樣，從小學到大學，組織嚴密的地下課堂也以其高質量著稱，很大程度上得益于教師對學生的數量比增加。然而，戰爭產生的文化和有多處不同。波蘭猶太社區毀于戰火，戰后的和人口遷移使波蘭失去了歷史上的少數族裔——波蘭不再是一個多民族國家。
二戰的經歷給一代波蘭藝術家打上了烙印，他們被稱為“”——該稱謂指的是波蘭1918年恢復獨立后不久出生的一代波蘭人，他們的青春期正值第二次世界大戰時期。在藝術創作中，他們“發現了一個新波蘭”，一個被二戰暴行和隨之而來的共產主義波蘭政權永遠改變了的國家。
多年來，近四分之三的波蘭人強調二戰對波蘭民族認同的重要性。許多戰后創作的波蘭藝術作品以戰爭事件為中心。譬如，、、、、等人的著作；安德烈·華依達的電影《》、《下水道》、《灰燼與鑽石》、《》、《》、《》、《卡廷慘案》；電視劇《》、《》等；《》等音樂作品；甚至還有漫畫書——這些形形色色的作品都反映了那個時代的面貌。波蘭歷史學家在1996年寫道：
* 波蘭的德國新秩序： 第一部分,  第二部分
*  波蘭國家遺產部：戰時損失——出版物一覽（ 鏡像）
*  第二次世界大戰中的波蘭，戰爭對日常生活的影響；個人視點
*  納粹文化在波蘭由多位匿名作者于德國占領時期寫于華沙
是一部美國超級英雄網路影集，改編自馬克·米勒和的漫畫系列《》，由史蒂芬·S·迪奈特創作本劇，於2021年5月7日在Netflix首播。本劇由佐舒·杜咸米爾、、、、安德魯·霍爾頓、邁克·韋德和馬特·蘭特爾等人主演。2021年6月，本劇在第一季後被取消。
《朱比特傳奇》講述世界上第一批超級英雄的故事，他們在1930年代獲得了超能力。在今天，他們是受人尊敬的年老守護者，但他們的子女卻掙扎著生存於父母們的傳奇功績下。
* 佐舒·杜咸米爾 飾 謝爾頓·桑普森（Sheldon Sampson）/ 烏托比恩（The Utopian）- 格蕾斯的丈夫，華特的弟弟，超級英雄團隊「正義同盟」的領導人，他是超人原型，具有相似的力量和道德感。
*  飾 華特·桑普森（Walter Sampson）/ 腦波（Brainwave）- 謝爾頓的哥哥，擁有能力，以及飛行和超能力。
*  飾 格蕾斯·甘迺迪·桑普森（Grace Kennedy-Sampson）/ 自由女神（Lady Liberty）- 謝爾頓的妻子，同時也是地球上最強大的英雄之一。
* 安德魯·霍爾頓 飾 布蘭登·桑普森（Brandon Sampson）/ 賢者（The Paragon）- 格蕾斯和謝爾頓的兒子，他努力滿足父親的期望。
*  飾 克蘿伊·桑普森（Chloe Sampson）- 格蕾斯和謝爾頓叛逆的女兒，沉迷於毒品和模特兒的生活。
* 邁克·韋德 飾 費茲·施莫（Fitz Small）/ 烈焰（The Flare）- 同盟最有價值的成員之一，擁有飛行能力並且可以操縱能量，現在是一名退休的截癱患者。
* 馬特·蘭特爾 飾 喬治·哈欽斯（George Hutchenc）/ 天狐（Skyfox）- 謝爾頓最親密的朋友和隊友，在違反律條後轉而反對同盟。
*  飾 紅寶石（Ruby Red）
*  飾 黑星（Blackstar）
*  飾 佩特拉·施莫（Fitz Small）/ 烈焰二世（The Flare II）
*  飾 威利·施莫（Willie Small）
* 梅格·錢伯斯·斯蒂德爾 飾 珍（Jane）
* 理查德·布雷克本 飾 切斯特·桑普森（Chester Sampson）
* 伊恩·昆蘭 飾 哈契·哈欽斯（Hutch Hutchenc）
* 艾莎·恩提巴里庫爾 飾 席亞拉（Sierra） / 外部體（Ectoplex）
* 大衛·儒利安·赫什 飾 理查·康拉德（Richard Conrad）/ 藍色閃電（Blue Bolt）
*  飾 包格斯船長（Captain Borges）
*  飾 鐵蘭花（Iron Orchid）
*  飾 貝瑞（Barry）/ 地殼（Tectonic）
*  飾 布里格斯（Briggs）/ 火拳（Flaming Fist）
* 凱瑟琳·戴維斯 飾 薇拉（Vera）/ 殆盡（Phase Out）
* 亨柏莉·岡薩雷斯 飾 蓋比艾拉（Gabriella）/ 微中子（Neutrino）
*  飾 賈辛妲（Jacinda）/ 震盪波（Shockwave）
* 摩根·大衛·瓊斯 飾 傑克·佛斯特（Jack Frost）
* 卡拉·洛伊斯特 飾 珍娜·卡拉芙特（Janna Croft）/ 幽靈光束（Ghost Beam）
*  飾 老大（Big Man）
*  飾 老人米勒（Old Man Miller）
* 佛朗哥·洛·普瑞絲蒂 飾 時光之痕（Nick of Time）
* 傑克·路易斯 飾 傑（Jay）/ 火山（Volcaner）
*  飾 巴納貝斯·沃夫博士（Dr. Barnabas Wolfe）
*  飾 傑克·霍布斯醫生（Dr. Jack Hobbs）
* 唐嘉壕和米卡·卡恩斯 飾 重子俠（Baryon）
* 安娜·艾卡娜 飾 雷光·桑普森（Raikou Sampson）
2018年7月17日，Netflix宣布已向該劇訂購了第一季共八集。該劇由史蒂芬·S·迪奈特開發，他與洛倫佐·迪·波納文圖拉和丹·麥達莫一起被認為是執行製作人。2019年9月16日，經證實，迪奈特在第一季的製作過程中因創作差異而離開本劇擔任節目統籌 。2019年11月，在迪奈特退出本劇之後，宣布金相圭將接任節目統籌。
2021年5月9日，本劇原創馬克·米勒向《Comicbook.com》網站透露對系列第二季以及外傳的潛在規劃，他表示「我們知道接下來要怎麼走，畢竟漫畫原著就是很好的範本。這些漫畫都放在那邊等著我們，所以我們有一個很粗略的計劃。但我們知道，一切都得視觀眾是否會作出我們所預期的反應，但我們對此很有信心。」。6月2日，據報導，由於演員陣容已經發布，本劇將不會是繼續進行的系列。被認為是執行製作人的馬克·米勒也表示，他相信他們會「之後再回歸」。預算衝突以及在製作中途用金取代奈特擔任節目統籌是該據決定放棄第二季的一些因素。
2019年2月，宣布佐舒·杜咸米爾、、、、安德魯·霍爾頓、邁克·韋德和馬特·蘭特爾將出演本劇。2019年4月，據報導，已出演常駐角色。2019年8月，有報導稱唐嘉壕被選為超級反派。2020年9月，安娜·艾卡娜出演了一個常駐角色。
第一季的主要拍攝計劃於2019年5月開始。第一季的拍攝於2019 年7月2日在多倫多開始，並於2020年1月24日結束。在2021年1月舉行額外的重拍。
2021年2月24日，發布了該劇的前導預告片。2021年4月7日，Netflix發布了該系劇的官方預告片。該劇的官方預告片以英國歌手的「」為背景音樂。該劇於2021年5月7日首播。
在匯總媒體爛番茄上根據了52條評論，本劇共獲得38%的新鮮度，平均評分為 5.3/10。 該網站的共識指出：「儘管有一些真正史詩般的戰鬥，但《朱比特傳奇》的劇情實在是過於繁複了，而且進展緩慢，無法獲得許多敘事衝擊。」，根據匯總媒體Metacritic的說法，該劇基於15條評論家評論，在100分中得到45分的加權平均分數，代表「好壞參半」。
《IGN》的大衛·格里芬（David Griffin）將《朱比特傳奇》描述為良好，將其評為7分（滿分10分），並寫道它「提供了大量令人興奮的超級英雄動作、引人入勝的故事和令人難忘的角色」。
Youtube頻道《超越預告片》的稱讚該劇的表現，強調飾演的角色克蘿伊，稱「她覺得它被從頁面上撕掉了」。
《朱比特傳奇》是2021年5月3日至9日這一周內所有串流媒體中收視率最高的節目，根據AC尼爾森的數據，整季的觀看時間為6.96億分鐘。亞軍是《使女的故事》，總時長為6.9億分鐘。 然而，該劇的排名低於Netflix上的一部主要劇集《太陽召喚》的首映場，該劇在上映的周末獲得了7.21億分鐘的收視率。
《朱比特傳奇》在2021年5月10日至16日這一周也位居榜首，觀看時長為10.19億分鐘。緊隨其後的是《》，獲得了7.6億分鐘的觀看時間。該劇收視率在5月17日至23日這一周下降了60%，觀看時間為4.05億分鐘。該劇是線上觀看量第三高的 ，並在包括電影和電視節目在內的收視排名中佔據了第十位。
在5月24日至30日的一周內，該劇在節目的收視排行榜中排名第7，觀看時長為2.14億分鐘。
安徽312省道，簡稱橋界路，是安徽省的一條橫向干線公路。起于明光市橋頭鎮，終于界首市。途經明光市、淮南市潘集區、利辛縣、太和縣、界首市。
曼特農城堡（Chateau de Maintenon）是法國的一個城堡，位于厄爾-盧瓦省的曼特農，是路易十四第二任配偶曼特農夫人的私人住宅。
自1944年以來，這座城堡被法國文化部列為法國歷史遺跡。
這座城堡的建造始于13世紀，大約在18世紀結束。在16世紀早期，路易十二的司庫讓·科特羅購買城堡，將其改為鄉村住宅。在17世紀，曼特農夫人在1674年購買后，進行重建。
城堡的主要特征是建于13世紀的主塔、主樓，兩側是三個圓形塔，其中兩個在在跨護城河的橋上。 東西兩翼環繞的榮譽廣場（cour d'honneur），外圍是厄爾河水所填滿的護城河，再往外是花園。
弗朗索瓦-勒內·德·夏多布里昂很喜歡這里由各種塔樓和屋頂德尖頂構成的美麗景色，覺得它很像修道院或古城區。
在花園的遠端是高架渠,穿越厄爾運河（Canal de l'Eure），又名“路易十四運河”，由路易十四下令。其巨大的規模打動了夏多布里昂，他說這是“一個配得上帝王的作品”。。它是由塞巴斯蒂安·勒普雷斯特·德·沃邦建于1685年至 1690 年之間，將厄爾河河水引到凡爾賽宮的花園和噴泉。
在17世紀，建造了一個橘園以及馬廄。
內部已經修復，包括家具和裝飾。
*"小公寓"，位于主樓（corps de logis）一樓，包括：
**通往曼特農夫人臥室的通道，接待室；和一個私人小堂
**路易·德·諾瓦耶的臥室, 前面也有一個接待室。
*"大公寓"（圓形塔樓的一部分）包括：
**國王廳（''salon du Roi''），路易十四在曼特農作客，會見他的秘密妻子時的臥室
**拿破侖三世風格的圖書館，曼特農夫人的舊圖書館；
**肖像畫廊展示諾瓦耶公爵家族的肖像，他們在1718年曼特農夫人去世后繼承了財產；在畫廊里有一塊她的紀念碑。
其他塔樓不向游客開放。
花園由著名景觀設計師安德烈·勒諾特爾設計， 他還在凡爾賽花園、圣日耳曼昂萊城堡和馬爾利城堡（Chateau de Marly）工作。多年來，花園有兩個交錯的"L"，以紀念路易十四。2013年，為紀念安德烈·勒諾特爾誕生400周年，花園以法國園林的最初形式進行了重建。 厄爾河畔的兩條道路,現在分別以勒諾特爾和讓·拉辛命名。
在遠端，穿過花園，是從1685年建造的高架渠，為凡爾賽花園的噴泉提供水源。該項目意味著要從80公里外的厄爾河引水。建筑的拱門達到60英尺的高度。沃邦負責這項工程。
高架渠的第一排有47道拱門，第二排有195道拱門，第三排有390道拱門。路易十四的戰爭阻礙了這項工程的完成。
自1875年以來，它也被法國文化部列為法國歷史遺跡。
*  Chateau de Maintenon  – official site
產熱素（Thermogenin），被發現者稱為解偶聯蛋白，現在稱為解偶聯蛋白1（UCP1）是在棕色脂肪組織（BAT）線粒體中發現的解偶聯蛋白。它用於通過不發抖的來產生熱量，並且在定量上對抵抗嬰兒的熱量損失做出了重要的貢獻，否則由於高表面積-體積比，會發生熱量損失。
*  Seaweed anti-obesity tablet hope  (BBC - Thermogenin mentioned as part of process)
以色列－蘇丹和平協議是一項於2020年10月23日達成的協議，涉及蘇丹承認以色列和建立全面外交關係。該協議是在巴林和阿拉伯聯合酋長國於2020年9月與以色列簽署和平協議之後達成的。這使蘇丹成為第五個承認以色列的阿拉伯國家，僅次於1979年的埃及、1994年的約旦以及2020年的巴林和阿拉伯聯合酋長國。與後兩者不同，蘇丹在所有阿拉伯-以色列的主要戰爭中都派遣部隊與以色列軍隊作戰，並將以色列視為敵國。
2020年10月24日美國白宮宣布，在總統川普的促成下，以色列與蘇丹達成和平協議，這也是川普繼阿拉伯聯合大公國和巴林後，再度撮合以色列與阿拉伯國家關係正常化。以色列和蘇丹將就農業、經濟、貿易、航空、移民等議題協商合作協議，蘇丹是超過25年來，與以色列關係正常化的第5個阿拉伯國家。
* ：外交大臣商鵬飛在推特上說：“加拿大歡迎以色列和蘇丹之間的正常化。該協定是向前邁出的積極一步，將有助於增進該地區所有人的穩定，安全和機會。”
* ：埃及總統阿卜杜勒-法塔赫·塞西對兩國達成的關係正常化的協議表示讚賞。他還歡迎美國、蘇丹和以色列為使關係正常化所作的共同努力。
* ：美國總統唐納·川普在推特上說，兩國關係的正常化是“對美國和世界和平的巨大勝利”。他補充說：“還會有更多！”
* ：外交部歡迎兩國關系正常化，并表示該決定“是促進該地區安全與繁榮的重要一步……（并將）擴大經濟，商業，科學和外交合作的范圍。”
* ：伊朗外交部譴責「蘇丹與猶太復國主義政權關係正常化」並強調，支持恐怖主義的國家名單如美國的反恐戰爭一樣虛偽。
* ：巴勒斯坦總統府於10月23日晩上發表聲明譴責和拒絕蘇丹與以色列實現關系正常化。并表示蘇丹與以色列實現關系正常化“違反了阿盟首腦會議決議、阿拉伯和平倡議以及聯合國安理會第1515號決議精神。”
狄奧多拉·安潔莉娜·巴列奧略，專制君主和阿歷克塞三世之女伊蓮·安潔莉娜（Eirene Angelina）的女兒。
狄奧多拉·安潔莉娜的丈夫是，兩人共有2子1女：
# 米海爾八世
厄爾班·克萊倫斯·「瑞德」·法伯（，），為美國職棒大聯盟的投手。生涯全效力於白襪隊。1919年，白襪隊在世界大賽爆發了惡名昭彰的黑襪事件。不過法伯因為受傷而無法在世界大賽上出場，他也因此擺脫了打假球的嫌疑。
1914年，26歲的法伯登上大聯盟。該年他先發19場比賽拿下10勝9敗，防禦率2.68，還拿下聯盟最多的4次救援成功。隔年他拿下24勝，在美聯排名第二。那年他還有一場比賽，法伯僅僅花了67球便投出完投，而且整場比賽只被敲出3支安打。
1917年，他投出16勝13敗。白襪隊也闖入世界大賽，法伯也在系列賽送出好表現，拿下3勝1敗幫助白襪拿下世界大賽冠軍。
法伯雖然是一名投手，不過他也以跑壘大膽聞名。他曾在比賽中三壘有人的情況嘗試盜三壘，甚至還有一次盜本壘成功的記錄。
1918年，法伯因為加入美軍服役而幾乎缺席整個賽季。1919年，由於退役後體重失衡加上手臂出現傷勢，這一年法伯的防禦率暴漲至3.83。種種傷勢加上感染西班牙流感，最終使得他不得不缺席該年的世界大賽。然而那年白襪隊出現黑襪事件，艾迪·席考特和Lefty Williams為首的等8名球員因為不滿球隊老闆而在世界大賽惡意放水輸掉系列賽。這8名球員日後都遭到聯盟懲處終身禁賽。而法伯因為受傷提前退出球季而避免受到牽連。
1920年，儘管白襪隊已漸漸喪失競爭力，不過法伯的身手並未退化。該年他投出23勝13敗，截至1920年，他已拿下105勝。歷史上只有6位投手能在死球年代終結前拿下生涯百勝。儘管大聯盟後來進入飛球革命的活球年代，但是法伯的被全壘打率仍然維持在低點。1920年至1931年間，他只被敲出91發全壘打，平均一個月只挨一轟。
1921年球季中，法伯與一些白襪隊球員收到關於黑襪事件的傳票。不過因為法伯本身沒有在那年的世界大賽中登場，因此他很快便擺脫了嫌疑。1921年與1922年，法伯都拿下了超過20勝，並且連莊防禦率王寶座。法伯在1920年代一共投出126勝103敗。其中還終止了泰·柯布的連續21場安打紀錄。1929年，年屆40歲的法伯還能投出1安打的完封勝。這場比賽也被認為是他整個職業生涯中表現最為出色的一場比賽。
法伯在他的生涯後段轉任後援投手居多。1934年，已經45歲的法伯宣布退休。他將整個職業生涯都貢獻給了白襪隊，生涯拿下254勝213敗，防禦率3.15。退休之後，法伯曾擔任汽車經銷商與房仲等工作，後來也曾回到白襪擔任教練長達3個球季。
1947年，法伯與小他快30歲的妻子結婚。法伯當時認為自己年紀過高不適合結婚，不過他妻子仍堅持要與他結婚。兩人後來生下一子厄爾班(Urban)，不過厄爾班卻在14歲時因為一次的游泳意外弄傷脖子，使得他後來一輩子都要與傷痛搏鬥。
法伯本身也是一名癮君子，長期抽菸也導致他在1960年代出現2次心臟病發的記錄。1976年，高齡88歲的法伯去世，他最後被葬在阿卡西亞公園公墓裡。