ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
在主系列外，艾薇還登場於前傳《劍魂傳奇》中，與主角齊格飛及其盟友洛伊德·亞文格結盟。在《劍魂：破碎的命運》的「」故事線（《劍魂IV》事件過後的番外篇）中，艾薇協助一夥找到了治療她父親病的方法，並調配出了藥而使對方的父親逐漸康復。她以在《劍魂IV》中的角色設計於《女王之門：混沌螺旋》中擔任嘉賓角色。
艾薇的蛇腹劍「瓦倫汀」是《劍魂》中攻擊範圍最長的武器，瓦倫汀是以數把小刀刃透過鍊子連結在一起，能夠任意轉換成大刀或九節鞭的型態。艾薇在系列中能以不同的來呈現這些型態，每種型態能讓她做出許多攻擊方式，如將劍的刀片分解並以各種方式攻擊對手，然後再重新組合在劍鏈上。由於她的多樣性，艾薇被認為能夠在任何範圍內進攻，但除非範圍剛好是對手的弱點，否則難以上手。此外，她的一些招式需要透過輸入複雜的指令並要求與其他動作配合來完成，例如召喚痛苦和災難交響曲。
一位宣傳模特兒在2011年的上為《》的宣傳而扮演成艾薇
在所有角色中，艾薇被官方選為用於《劍魂II》街機傳單的精選角色，在該系列遊戲的其他印刷廣告中也曾出現。她已出現在該系列中所有索尼主機遊戲的封面上，甚至是任天堂的Wii遊戲《劍魂傳奇》。她也隨希德嘉與齊格飛在《劍魂IV》的白色Xbox 360搖桿上的插圖出現，而在南韓發售的紫丁香色PSP的外包裝插圖上也能見到她。此外，該角還分別用在《劍魂IV》及其後的《劍魂：破碎的命運》的和宣傳傳單中。在《劍魂傳奇》的《KEROKERO ACE》改編漫畫中，系列角色們以的幽默風登場，其中齊格飛為艾薇的個子明顯比自己高而感到煩惱。2011年，《劍魂V》的俄羅斯發行商1C公司聘請模特兒阿琳娜·里亞賓娜在當年的大會上扮演成艾薇，以促進遊戲的銷售。早於1999年，《劍魂》的Dreamcast廣告就已著重於她的亮麗外表；在廣告中一名男子在汽車戲院與女友相吻，但卻中途停下來盯著大銀幕上的艾薇。而在《劍魂V》於日本的兩於日本則印刷廣告中分別突出了艾薇的乳溝和臀部的特寫圖像，以及關於它們的雙關宣傳語，且包括《日刊體育》在內的各種日本主流報紙上皆有刊登。
艾薇還推出了幾款可動人偶和，如來島工作室透過樹脂盒包裝的八分之一人偶及出品的雕像。2003年8月，麥法蘭玩具推出了包含艾薇在內的《劍魂II》角色雕像。公司以她在《劍魂II》的造型於2006年推出了4英寸高的小雕像，以作為扭蛋「南夢宮女孩系列第五彈」的一部分。enterbrain於2008年9月發售了以她在《劍魂III》為原型的PVC雕像，她身穿白色的衣裝和展開的蛇腹劍；同時還製作了一款代表「國際色彩」的深藍色衣裝版本。為了紀念她在《女王之門：混沌螺旋》中的登場，在2011年推出了艾薇的郵購獨家八分之一比例PVC雕像。2012年，公司製作了艾薇的，以作為預購《劍魂V》標準版和珍藏版的附贈品。
雖然常被認為是《魂之系列》中較難上手的角色之一，但艾薇本身則獲得了普遍好評，並被視為系列中最佳角色，以及格鬥遊戲中令人難忘且重要的角色之一。2015年，在《劍魂》官方Facebook頁面的民意調查中，艾薇被評為該系列粉絲中人氣第四高的角色。IGN網站的傑西·謝登在《魂之系列》的十大戰士角色中將艾薇名列第二，並表示：「很少有魂戰士能夠像艾薇那樣恰當地概括該系列的內容。」《》的瑞奇·奈特將艾薇列於《劍魂》系列二十大角色中的第七位。網站的約翰·華倫在系列十大角色中排行中將她名列第九，認為該角是該系列的「海報女郎」，並且稱她為「正直的馬基雅維利混蛋」。艾薇在網站的約書亞·奧利維耶里之系列十大角色排行中排名第六，並被奧利維耶里稱讚了該角的戰鬥力。
2009年，她與其他女性電子遊戲角色共同被法國雜誌《》列為遊戲中的頂級女英雄之一。在《》一書中，艾薇被引用為《劍魂II》及包括《真人快打》、《快打旋風》在內的遊戲於現實世界中的對比示例。《Play》雜誌稱她為「3D戰鬥中最出色的女性」，同時也是筆者在系列中最愛遊玩的角色。《Tom's 硬體指南》的羅布·萊特將她列入電子遊戲史上五十位最偉大的女性角色名單，並表示「作為常與其他魂人物發生的反英雄，艾薇是格鬥遊戲中的迷人角色」。的K·托爾·詹森將艾薇排上「五十大壞女人」中的第十六名；除了強調她在《劍魂》（1998年）中扮演的對手的角色外，他還補充說由於她的魅力可能讓人「很難真正看透（她）的反派」，且外表和態度得以成為「令人恐懼的勁敵」。於2007年將艾薇列入他們期望在《任天堂明星大亂鬥X》（於2008年發售）現身的嘉賓角色名單中。GameSpy網站將她納入「二十五名難操作的格鬥家」名單，同時也稱讚了她殘忍的戰鬥風格和武器。
網站的克里斯·布法點名她和《魂之系列》的其他女角作為電子遊戲中強大女性角色代表的例子。《紐約時報》的馬克·史皮格勒認為她的外貌與「《駭客任務》為我們帶來的……哥德網路美學」相似，並指出這已過時。還將艾薇列於十一大遊戲女性中的第十名，以及十一大電子遊戲女英雄中的第八名；並表示：「您能說下帶有鞭子的小妞嗎？如果您正在談論《魂之系列》中的艾薇的話，您可以說她很嚇人。」將艾薇稱為系列中的最愛：「無法想要遊戲沒有（她）。」
艾薇的外表、身材、服裝和舉止常成為角色的討論中心，並因此使她成為粉絲的最愛。她常被比喻或描述為一名，同時也被認為是系列中最性感的女角。她已登上各種第三方媒體和宣傳素材上，包括雜誌泳裝的海報女郎及諸如《》的年度「」這樣的期刊。其他媒體還拿她的魅力與性化和蘿拉·卡芙特進行比較。她也成為了其他角色的原型，而被一些媒體將她的外貌和設計和後來創作的女角做了比較。
自從在《劍魂II》出場之後，艾薇與、共同在G4的2004年頒獎典禮上獲得「最火辣角色」的提名；她在2005年《》頒獎典禮上贏得了「配件」一榮譽。艾薇也出現在其他類似主題的「十大」名單中，如、Machinima.com和Spike TV的名單。艾薇多次出現在的「本週寶貝」系列文章及獨立文章中，並在其「五十大最熱門遊戲美女」文章中排名第十一位。的在「五十大電子遊戲辣妹」一文中將她排在第十八位，並寫道：「無論她在我們心中灌輸多少恐懼，我們都陶醉於從電視機中安全地盯著她的機會。」
然而，人們對角色的性魅力的接受程度卻有所不同，許多媒體都將她的服裝和外貌描述為過度性化且不切實際。印第安納大學研究人員在2016年進行的一項研究中，發現艾薇是1989年至2014年創作的571名可玩的電子遊戲女角中最性化的角色。該研究以角色「裸露、乳房或臀部的過度肥大以及腰部不切實際地狹窄」作為「性慾亢進的跡象」。Giant Bomb網站將她列為遊戲中性化女人最著名的例子。《遊戲論：電子遊戲的歷史與文化》一書以艾薇為例，說明受到「日本的『變形』美學與卡通動畫的全球影響」而影響了現實的角色設計，並指出透過比較她讓諸如蘿拉·卡芙特這樣的角色顯得像個「堅毅的修行人士」。而《種族·性別·媒體：考慮受眾、內容和製作人的多樣性》則用她當作電子遊戲中大多數女性角色的例子，將她的身體和衣服描述為僅是為了玩家的觀看樂趣而創作，且通常都是男性。特拉華大學的日本研究助理教授瑞秋·哈欽森將該角的性化外在和行為描述為開發人員用來強調她那高於平均的身高，這與遊戲中的其他女性相比顯得「異常」，以在此過程中證明「對於女性外表的社會和文化期望」。在Kotaku上的一篇相關文章中，Gamasutra的將艾薇當作電子遊戲中對比現實世界代表理想的男女及「」概念的示例，並指出這種魅力會讓人無意識地將自己帶入這種角色。一項關於電子遊戲的研究指出，艾薇以「成熟」作為在遊戲中主旨，並探討了「電子遊戲辣妹」的日益普及以及男人和女人對它們的反應。
Joystiq網站哀嘆她在《劍魂IV》中的模樣，形容這是像《生死格鬥 沙灘排球》這樣遊戲的極端之處，並指出雖然沒有必要進行全面的重新設計，但「至少《生死格鬥》保持正常範圍的乳房」。MSNBC將她的服裝描述為「荒謬的巔峰之作」，並表示，儘管它圍繞著她蛇蠍美人的方向設計，但生理上顯得難受，且在戰鬥中穿這樣毫無意義。而的前編輯則認為她在《劍魂IV》的更動並非必要：「胸部很棒，但是有一條界線，艾薇越過了這條線。」GamesRadar+的內容編輯大衛·霍頓將她與類似的角色形容為「青春期手淫幻想」，並直接提到艾薇「並非女權」；並在另一篇文章中稱她為「針對女性性化的荒謬設計之諷刺」並表示，儘管她49歲，但她在《劍魂IV》中相對年輕的外貌還是個「藉口」，這是由於遊戲開發人員不願放棄「其系列海報女孩的青春價值」所致。在2011年的PAX游戲展上，全女性期刊《》的蘇珊·阿倫特認為角色強力且難以上手，但在初版《劍魂》中掌握好對高手而言富有益處，而在之後的遊戲中她淪為「一個在四處跳動美臀」的角色。談到艾薇在《劍魂VI》中的樣子時，網站的蓋文·希恩表示：「每次我們看到艾薇·瓦倫汀在《劍魂》露面時，她似乎都變得比以前更加緊身，比以前少了點線或少了兩件以上的衣服，」同時將她的盔甲稱為「實質上的內衣」。而的馬修·海耶斯則稱她為「衣著暴露的奶子怪物」。將艾薇的束裝和設計稱為「與系列開始時相比，現今的問題要出許多」。VentureBeat網站的麥克·米諾蒂將她形容為「大多只有胸部和臀部」並將她的衣服和胸圍描述為「古怪」。《》的山姆·布魯克斯對此評論，艾薇根本「沒有穿衣服」、「不切實際的比例」。網站的珍妮·恩格爾布雷希特將該角在《劍魂VI》中的扮相稱為「簡陋」和「女狂人」。《富比士》的保羅·塔西指出，艾薇的「胸圍似乎隨著遊戲的每一新版本而變得更大，而衣服縮水了」。《Vice》的萊夫·強森對此表示，艾薇「勉強設法使自己的身體塞進戰鬥裝」。
相較之下，英國雜誌《電腦與電子游戲》稱她在《劍魂IV》中的樣子很吸引人，並表示：「艾薇...我們喜歡她，因為她幾乎不穿任何衣服。是的，我們喜歡這電子遊戲女孩。」的傑西·謝登在「」一文中指出，雖然她的服裝越過了遊戲規範的界線，但他們對角色的這一方面並沒有實際的投訴。強調，雖然她的外表是她魅力的其一因素，但她的戰鬥技巧和獨特武器也很重要，並補充說「艾薇論劍術上從未令人失望」。萊·亞歷珊卓在GameSetWatch的一篇文章中指出，雖然像薩姆斯·艾仁這樣的角色扮演著「體面的堡壘」，但艾薇這樣的角色在電子遊戲中也扮演著重要角色，他說：「看起來艾薇的背會在打鬥中被折斷－但她是遊戲角色；她會沒事的，為何不只是享受它就好？」《》的亞當·拉莫斯卡表示，該角的行為和性吸引力決定了角色，而不是充當無關緊要的方面，並指出：「艾薇過分的女狂人風格完美地彌補了她自信且糟蹋人的舉止。」在他們的「十一大遊戲女角」文章中指出：「《劍魂》揮舞著巨鞭的辣妹不是遊戲中唯一的寶貝或最豐滿的...但她的撩人動作和暴露的服裝使她登上了排行榜。」喜劇演員兼作家在研究遊戲中女性的女權主義觀點時以艾薇作為對授權女角的誤解為例，指出以神力女超人等角色相比，後者被認為是具有「授與權力」的正面角色，儘管彼此都擁有類似的暴露服裝和身材。她進一步指出，角色因「在沒有任何人幫助的情況下進行她自己的缺陷戰鬥」顯得相當有趣，而熱愛遊戲的女性與角色有著更多共同點：「用自製武器武裝，以純粹的意志挑釁、威嚇、殺氣十足和掙扎」。瑪蒂·邁爾斯在的一篇文章中儘管質疑艾薇的服裝選擇（為什麼這個由貴族家庭撫養的女人在圍繞著中世紀華爾滋的歐洲穿著內衣和過膝靴子？），但也暗示她雖然是「主要由男人所設計的性感象徵」，加上她缺乏人性化，但扮演她的女性玩家能夠糾正她。邁爾斯還提到，該系列中最年輕的兩個角色和「莫名其妙的性感設計」並不合適，但由於其乳房的大小，受到的批評遠少於艾薇的設計。《富比士》的保羅·塔西也表達了類似的觀點，並將她與系列中的做比較：「但是什麼使艾薇的胸部顯得荒謬，沒人表態御劍那頭一樣大的二頭肌？兩者都是基因突變、憑空想像，但一個是性，而另一個則不是。」
*  劍魂檔案——角色介紹：艾薇
皇家角龍（學名：''Regaliceratops''，意為「皇家的有角面孔」）是一屬草食性角龍科恐龍，生存於白堊紀晚期（約6800萬年前）的加拿大亞伯達省。化石是一個大致完整的頭骨。以具有形似皇冠的頸盾褶飾而得名。
與三角龍關係密切。皇家角龍得名於其頸盾，被敘述成某種程度看起來像皇冠。2005年地質學家Peter Hews在亞伯達的的馬斯垂克階（約6800萬年前）地層發現一個頭骨，該化石由皇家蒂勒爾博物館的團隊修復。標本因眉角外形及其難以與基部分離而被暱稱為「地獄怪客」。
2015年Caleb Marshall Brown和Donald Henderson敘述並命名了模式種彼得休斯皇家角龍（''R. peterhewsi''），屬名由拉丁語''regalis''（「皇家」，雙關象徵頸盾形狀以及「皇家」蒂勒爾）及''keras''（角）和''ops''（臉）組成，種名紀念發現者Hews。
皇家蒂勒爾博物館展示的頭骨
皇家角龍體型中等，接近犀牛，長約5公尺及重約1.5噸。
正模標本（編號TMP 2005.055.0001）包含一個相對完整的頭骨，只缺少喙部和下頜。後部和下側由基巖質覆蓋著。儘管顱骨幾乎完整立體地保存，但經歷沉積過程的壓力變形，某些程度影響了顱骨形態，包含整個頭骨的橫向壓縮、鼻部的背側削減、頂骨鱗骨褶邊的背側偏轉。
頭骨另一側視角
鼻部幾乎完整保存，除了喙部及鼻角頂端。前上頜隔板由內前上頜孔穿透，是馬斯垂克階開角龍亞科的特徵。內前上頜孔後緣以形狀彎曲的鼻柱為界，不像三角龍、泰坦角龍的寬厚三角形，也缺乏坎潘階開角龍亞科的薄間隔凸緣。前上頜突的後腹突側面向後方突出且厚度維持，突起尾端變細而無分叉，橫向植入鼻骨和上頜骨間，這是馬斯垂克階物種（如準角龍、三角龍）共有特徵但不存在於坎潘階物種（如開角龍、猶他角龍）。外鼻孔尾向延伸至與上頜骨齒列交疊，可見於馬斯垂克階物種而不像坎潘階物種侷限於喙部和齒列間區域。
鼻部最顯著的特徵是大而傾斜的鼻角，位於外鼻孔後緣，如同開角龍，而與三角龍族位置更接近喙部形成對比。鼻角尖端被侵蝕而遺失，但估計鼻角長約240至280毫米，成為開角龍亞科最高的鼻角。鼻角筆直、橫向突出，剖面呈淚珠狀，前緣寬而後緣錐形。
眼眶前橫緣以突出的眶前支撐為特色，由褶皺構成腫大的眼臉。眉角相對頭部比例小且短於鼻角，約140毫米高及前後長110毫米。角向尖端逐漸變細，每個頂端被一個獨特的吸附式凹陷所取代。眉角位於眼眶後端，與同樣短角物種開角龍、華麗角龍位於更前端形成對比，但與前兩者共通點在於角基部狹窄，這不見於其他開角龍亞科（如準角龍、三角龍）。眉角於側矢狀面橫向筆直、前端微向前彎。兩側各有道突出的眶後脊峰，從角至眶後骨中後向延伸。顴骨腹外側端呈三角形，頂端由一塊大圓錐形外顴骨覆蓋。外顴骨剖面為圓形至亞圓形且只比眉角基部稍小一些。
雖然頸盾形狀從前視角來看是個完美的半圓，但顯示出沉積後變形的跡象，導致沿後尾軸的縮短和背側偏轉。如同三角龍，褶飾角沿盾圓周均勻分佈，而沒有像開角龍和猶他角龍有中央圍凹。相對於其他開角龍亞科，但與三角龍和雙角龍共有特徵，褶邊短—小於眶前部長度且小於顱長的70％。
頂骨背中線保留著一個突出的矢狀龍骨，從頂骨最頂端延伸至中央褶飾角基部後緣附近。小而成對的頂骨孔完全位於頂骨內並未橫向接觸鱗骨（與開角龍、阿古哈角龍、五角龍情況相反）。一根巨大的頂部褶飾角位於頂骨後中線，從後緣向後向分開並向後突出。這種褶飾角與頂骨的正中線融合，剖面為三角形，具有鋒利的尖緣和圓形的下緣。
頸盾其餘兩側排列著七個扁平、向下逐漸變小的褶飾角。最上方一對角與副頂骨融合、大（甚至比眉角還大），大致呈五角形或鏟狀。這對角最長可達201毫米，是開角龍亞科中最巨大的。
皇家角龍屬於開角龍亞科。Brown和Henderson（2015）將皇家角龍歸類於，這是一群經歷馬斯垂克階體型增大、頸盾堅固化的演化趨勢的物種，皇家角龍位於此歷程中的一部分。演化支序圖中，皇家角龍與始三角龍、白楊山角龍並列，並一起成為其餘的三角龍族（三角龍、牛角龍、雙角龍、泰坦角龍）的姊妹群，如下圖所示：
2016年Mallon等人的研究則將皇家角龍排除於三角龍族之外。
棲息場景描繪，皇家角龍（左）、亞冠龍（右）、纖角龍（下）
然而皇家角龍的特殊意義在於，牠在頭飾型態上於開角龍亞科中獨特出來。大多數開角龍亞科的頭飾都以較長的眉角、較短的鼻角以及加長的頸盾為特色，且晚期物種眉角長度普遍等於鼻角的三倍，似乎已經穩定強調眉角發展的演化趨勢。但相反的是，皇家角龍則具有較短的眉角、較長的鼻角以及發達的頸盾褶皺，同時是晚期開角龍亞科中，眉角最短及鼻角與頭骨間比例最高的物種。這樣的演化趨勢與另一支演化路線的姊妹群尖角龍亞科的頭飾情況比較類似，很可能象徵著在馬斯垂克階早期尖角龍亞科全數滅絕後，開角龍亞科中至少有一支皇家角龍再度趨同演化出類似的頭飾型態。
桃林鐵馬道，是在臺灣鐵路管理局林口線停駛後，2018年桃園市政府在其路廊上改建的自行車道及人行道。興建工程名為「臺鐵林口線路廊活化工程」，分為龜山段、健行段、南山段及林口段等四個路段，總計經費大約新臺幣4億7,000萬元，並爭取到內政部營建署「城鎮之心工程計畫」經費補助。
*2012年12月28日 : 結束營運客運列車。
*2012年12月31日 : 結束營運運煤列車。
*2018年10月30日 : 活化工程優先段完工。
*2019年02月26日 : 成功路至大坑路段開工。
*2019年03月15日 : 大坑路至南山路段開工。
*2020年08月21日 : 大坑路至南山路段完工。
魯陽恭惠王朱同鈮，明朝周藩第一代魯陽王，周懿王朱子埅的庶第四子。
成化元年（1465年）四月，獲賜名同鈮。成化三年（1467年）九月，封魯陽王。
嘉靖元年（1522年），朱同鈮去世，享年六十六歲，諡號恭惠。三年後，庶長子朱安??襲爵。
*梁氏，西城兵馬副指揮梁玘長女，成化五年（1469年）冊為魯陽王妃
一只白色柯爾鴨
成年公柯爾鴨
柯爾鴨（又名-{科}-爾鴨、小叫鴨，）是原產于荷蘭的家鴨種類，一只公柯爾鴨的重量可以達到570至680克左右，因其叫聲和其他鴨類有差別，柯爾鴨被用作狩獵鴨養殖，現多數用作觀賞類寵物使用。
2019年，商人王健林之子王思聰在Instagram上傳了一張由他飼養的柯爾鴨照片，柯爾鴨因此在中國大陸走紅。而在中國大陸多地也有商家開設飼養柯爾鴨的咖啡店。
* Call Ducks  page on the British Waterfowl Association Website
* The Call Duck Association  (UK) Website
楊達，字幸之，號至剛，男，湖北洪湖人，中國軍事人物、政治人物，曾任湖北省中將保安副司令，暫編第九軍中將軍長，山東省政協副主席。
臨湍榮惠王朱同鈞，明朝周藩第一代臨湍王，周懿王朱子埅的庶第五子。
成化三年（1467年）七月，獲賜名同鈞。成化七年（1471年）二月，封臨湍王。
弘治四年（1491年），朱同鈞去世，享年三十二歲，諡號榮惠。六年後，庶長子鎮國將軍朱安瀺襲爵。
*張氏，北城兵馬副指揮張蕭女，成化九年（1473年）冊為臨湍王妃
*庶長子：鎮國將軍→臨湍端簡王朱安瀺
張敏，男，福建福州人，中華人民共和國醫學家、政治人物，山東大學教授，曾任山東省政協副主席，中國農工民主黨中央委員會常務委員、山東省委員會主任委員，第八、九、十屆全國人大代表。
阿夫外（阿美語：Afd'oay sapatrok/'Afdo'ay Sapatrok/Addo'ay Sapatrok），是臺灣阿美族神話中的樹果茂盛之神。
阿夫外的意思來自於「生命之源（Afdo'ay）」，是神族系譜中的第六代神祇，為托馬歐勒(Tomaool sapatrok和賽莎曜（Saisajau sapatrok）的子女，其配偶叫做Malosakadat 。
阿夫外負責使果樹都得以成長茂盛，然而除果樹外，對於小米、南瓜等作物也仍有作用。此外也會守護出征的勇士。
奧蒂斯·亨利·索普（，）是美國退休的職業籃球運動員，曾為NBA的幾支球隊效力。他曾在1992年獲得NBA全明星，並在1994年憑藉休士頓火箭贏得了NBA總冠軍。
《敖家夢魘》是由何亞東導演，李琳瑤、潘彥妃、章方然、孫心潔主演，淘夢網與騰訊視頻發行的恐怖懸疑題材電視劇。該劇于2016年8月下旬在中華人民共和國四川省樂山市開機，2019年在四川成都殺青。2020年上映。
該劇有一首懸疑類純音樂uspense opening，由何亞東所改編，原作者為flash8。
河清昭和王朱同-{A|zh:鐪;zh-hans:??;zh-hant:鐪;zh-cn:??;zh-tw:鐪;zh-hk:鐪;zh-sg:??;zh-mo:鐪;}-，明朝周藩第一代河清王，周懿王朱子埅的庶第七子。
成化三年（1467年）七月，獲賜名同鐪。成化十二年（1476年）三月，封河清王。
弘治五年（1492年），朱同鐪與宮人孟氏、李氏及孟氏之父孟宣出府夜遊時，被巡更小甲制止。朱同鐪於是命令廚役左亮執小甲以歸，又令孟氏、李氏砍掉其兩耳。明孝宗知曉此事後，認為朱同鐪狂縱殘忍，應該治以重典，因此降敕切責，仍敕周王朱同鑣約束之，鎮巡官嚴加防守，孟宣、左亮各杖一百，令鎮守太監藍忠入府杖責孟氏、李氏。
弘治七年（1494年），朱同鐪去世，享年三十二歲，諡號昭和。六年後，庶長子鎮國將軍朱安沈襲爵。
*庶長子：鎮國將軍→河清端穆王朱安沈
*庶第二子：鎮國將軍→河清莊憲王朱安??
中國農工民主黨山東省委員會，簡稱農工黨山東省委、山東農工黨，是中國農工民主黨在山東省的地方組織。
美國職棒大聯盟全明星賽是大聯盟歷史上第35屆全明星賽，比賽於7月7日在紐約大都會的主場謝伊體育場舉行。這場比賽國聯以7比4打敗美聯，拿下明星賽勝利。
Johnny Callison在9局下敲出再見滿貫砲，幫助國聯拿下勝利，並成功奪得明星賽MVP。
''湯尼·奧利瓦''
''路易斯·阿帕里西歐''#
''艾爾·卡萊恩''#
''威利·史塔格爾''
Eddie Bressoud取代受傷路易斯·阿帕里西歐的位置。
洛基·柯拉維托取代受傷艾爾·卡萊恩的位置。
Al Salerno
湯尼·奧利瓦
*  1964 All-Star Game on Baseball Almanac
艾林·奧圖爾 （，），加拿大政治人物，2020年-22年間任職聯邦保守黨黨魁和官方反對黨領袖。他從2012年起擔任眾議院杜林選區議員，2015年1月至11月在總理哈珀內閣中出任退伍軍人事務部長。奧圖爾曾兩度競逐聯邦保守黨黨魁職務，2017年黨魁選舉中敗予熙爾名列第三，2020年黨魁選舉則告捷。從政前他曾先後任職加拿大空軍軍官和律師。
奧圖爾的母親莫莉於二戰後從英國遷居加拿大並任職教師，父親約翰則具有愛爾蘭裔血統，家族在加拿大定居數代，而約翰本人則在加拿大通用汽車的安大略省杜林區奧沙華廠房工作。約翰一度調派至魁北克省蒙特婁，艾林則於1973年在當地出生，但年幼時一家遷回奧沙華。艾林九歲喪母後，一家遷居安省佩里港，他在當地上小學和中學。他其後再與家人遷至寶文圍，1991年從寶文圍中學畢業。
奧圖爾於2000年與莉貝卡結婚，兩人育有兩名子女。父親約翰曾於1995年至2014年間出任安大略省議會杜林選區議員。
奧圖爾於1991年到安省京士頓的修讀歷史和政治學，1995年從該校獲取文學士學位後加入加拿大軍隊空防司令部（現皇家加拿大空軍），軍階為少尉並派駐安省特倫頓空軍基地，期間協調搜救任務。他後到緬尼托巴省溫尼伯的第17翼基地進行航空員訓練，學成後於1997年派駐新斯科舍省希爾沃特的第12翼基地，出任第423中隊的CH-124海王直升機戰術航空員，進行海上監視、搜救和海軍支援等任務，期間並晉升為上尉。他於2000年改編預備役，任職第406中隊的訓練官並操作飛行模擬器，期間到哈利法斯的戴爾豪斯大學修讀法律。他服役12年後獲頒，並因在海上拯救受傷漁夫而獲發西科斯基直升機救援獎。
奧圖爾於2003年從戴爾豪斯大學獲取法學士學位後返回安省，於多倫多的斯泰克曼艾略特商務律師事務所實習後獲該行聘用。他於2006年出任寶潔的內部律師，2011年則轉職希南布雷奇律師事務所。
聯邦保守黨籍的眾議院杜林選區議員小田於2012年請辭，觸發議席補選。奧圖爾於同年5月宣布競逐該選區的保守黨候選人資格，並於同年8月自動獲取候選人提名。在同年11月26日舉行的杜林選區議席補選，奧圖爾以50.7%得票率輕易當選，首度晉身國會。他任期初段只擔當後座議員，到2013年9月則獲任為國際貿易部長法斯特的國會秘書。總理哈珀於2015年改組內閣，奧圖爾獲任為退伍軍人事務部長。
奧圖爾在2015年聯邦大選中以45%得票率連任杜林選區眾議院議員。然而，保守黨在該屆大選落敗，哈珀遂辭任黨魁。奧圖爾宣布競逐臨時黨魁職務，但敗於安布羅斯；安布羅斯隨後任命奧圖爾為官方反對黨公共安全評議員。
奧圖爾與新任聯邦保守黨黨魁熙爾會面（攝於2017年）
2016年10月14日，奧圖爾宣布參與翌年舉行的聯邦保守黨黨魁選舉。熙爾最終當選黨魁，奧圖爾則名列第三。熙爾後於2017年8月任命奧圖爾為外交、貿易及發展評議員。
彭建邦於2018年辭任安大略進步保守黨黨魁後，奧圖爾一度考慮競逐該職，但他後來表示支持葉麗雅參選。
2019年聯邦大選中奧圖爾連任眾議院議員，但保守黨則再度敗予自由黨。面對黨內壓力，熙爾於同年末宣布辭任保守黨黨魁，但留任至新任黨魁當選為止。奧圖爾於2020年1月宣布競逐黨魁，並於同年8月舉行的黨魁選舉中壓倒麥凱等人，當選保守黨黨魁。奧圖爾成功游說黨內社會保守派人士－包括黨魁候選人斯隆和劉易斯的支持者－在黨魁選舉中把他列為第二或第三選擇，被視為他的致勝關鍵之一。
奧圖爾就任黨魁後表示將集中應對冠狀病毒疫情，而促使自由黨少數政府倒臺則並非他的當前急務。他於2020年12月重申該立場，謂應待疫情過後才舉行大選，但也稱大選若舉行的話保守黨亦準備就緒。當選黨魁後的奧圖爾立場較黨魁選舉期間溫和，因此惹來黨內部分人士批評，亦有黨員憂慮他會放棄部分保守派主張（如反對碳稅）。奧圖爾其後雖有認理黨內批評，但表示保守黨需具勇氣變革才可吸納新選民從而擊敗自由黨，因此堅持其溫和路線。
2021年聯邦大選，保守黨面對右翼人民黨挑戰。奧圖爾於競選期尾段向人民黨支持者拉票，謂人民黨會分薄右翼票源，最終只惠及自由黨。保守黨在該屆大選再次敗予自由黨，但得票率則高於自由黨，而奧圖爾本人則再度在杜林選區連任眾議院議員。他於大選當晚表示會留任黨魁，但其後保守黨內部則就奧圖爾去留出現分歧。
2022年1月31日，卡加利地區保守黨籍國會議員本森致函保守黨黨團主席里德要求舉行黨魁檢討選舉，並獲35名保守黨籍國會議員署名支持。經過秘密投票後，保守黨黨團以73票對45票通過罷免奧圖爾。奧圖爾遂於同年2月2日即時卸任黨魁，但留任杜林選區眾議院議員。
奧圖爾主張對中國強硬，曾提出杯葛2022年北京冬奧和認同美國前總統特朗普對中政策。他稱如果當選總理將會封殺華為5G、禁止中共控制的媒體進入加拿大市場、制裁參與鎮壓2019年香港反送中運動和維吾爾族種族滅絕的中共官員、改善臺灣和加拿大的關係和警告中國的一中政策 。2021年2月投票支持由保守黨議員莊文浩發起的認定中國對維吾爾族種族滅絕的議案。
* 加拿大國會網站 艾林·奧圖爾議員簡介
張曄，女，江蘇常州人，中華人民共和國政治人物，曾任中共南京市委副書記，南京市政協主席，第九屆全國政協委員。
瓦亨巴赫河（哈芬洛爾河支流）
瓦亨巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於哈芬洛爾河的右支流，河道全長4.7公里，流域面積40.8平方公里。
*  Der Wachenbach und sein Einzugsgebiet auf dem BayernAtlas
唇軟腭鼻音是一種較為罕見的協同調音輔音，出現在一些口語中。在國際音標中使用來表示該輔音。
唇軟腭鼻音的特征有：
越南語、（一種尼日爾-剛果語系語言）中存在此音。
'correct'
在元音之后的音位變體。見越南語音系
瓦努阿圖的一些語言中存在有唇化的唇軟腭鼻音。在班克斯群島的部分語言中，該音的正寫法為，即在m上添加一個長音符號。在瓦努阿圖南部的一些語言（如）中則在m上添加一個波浪號，寫作。
''m?sar''
''um??''
''noan?m??k''
''tam?sar''
新會恭簡王朱同鏘，明朝周藩第一代新會王，周懿王朱子埅的庶第八子。
弘治二年（1489年）九月，封新會王。
嘉靖二年（1523年），朱同鏘去世，享年四十六歲，諡號恭簡。六年後，嫡長子朱安渤襲爵。
埃茨巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於施瓦茨巴赫河的左支流，河道全長0.9公里，流域面積1平方公里。
*  Der Etzbach und sein Einzugsgebiet auf dem BayernAtlas
林家弘，外號ET、大表哥，是臺灣的電子格鬥遊戲競技玩家、實況主，擅長《格鬥天王》系列遊戲，取得超過63個賽事頭銜，包括多個世界冠軍，其中在的《格鬥天王XIV》項目贏得的冠軍，是臺灣首次在該賽事中奪冠。
林家弘是新北市三重人，畢業自莊敬高職餐飲科。他在8歲開始接觸格鬥遊戲，不顧家人反對與打罵，經常流連於街機店，經常一天待十幾個鐘頭，技術也逐漸卓越。電玩店的其他玩家認爲他的玩法很奇怪，在他們的口耳相傳之下，ET的名號逐漸傳開。2005年，林家弘在《NEOGEO 鬥技場》臺中大賽拿下首座冠軍，次年在臺日名人交流賽《格鬥天王XI》中獲勝。
2009年，林家弘以《格鬥天王2002 無限對決》在臺灣奪冠，受邀到中國大陸廣州參加比賽，但因為過於鬆懈，在冠軍賽中敗給香港選手焱。
2012年，林家弘與臺灣選手楊耀仁合力拿下European Street Battle《格鬥天王XIII》雙人賽世界冠軍。
2016年，林家弘在臺北市中正區與朋友合開DBJ大寶劍格鬥電競活動館，雖找過多家廠商拉攏贊助，但皆無下文。
2017年，林家弘在中的主項目《格鬥天王XIV》賽事中，使用大門五郎擊敗中國大陸玩家曾卓君使用的八神庵，贏得世界冠軍，這是臺灣首次在該賽事中奪冠。在2018年和2019年的進化冠軍系列賽中，《格鬥天王XIV》被改為副項目，同樣由林家弘奪冠，而2019年，林家弘也因為成績達標，受SNK贊助一年。林家弘的家人原先並不認同他，在他於2017年贏得世界冠軍後，態度才柔和許多。
林家弘表示，格鬥類遊戲原本就屬小眾，臺灣的市場也小，賽事數量少，無法光憑格鬥遊戲電競維生，而林家弘也因此長期以來未受臺灣廠商贊助。但林家弘並不打算改玩其它類型的遊戲，而是希望致力推廣格鬥遊戲，並希望有年輕玩家能傳承。他在2019年獲得亞洲電競大賞AEA－臺灣站的「年度最佳家用主機選手獎」時，也在得獎感言中表示希望可以有更多年輕玩家加入格鬥遊戲。
臺灣格鬥遊戲賽事主播魯比評論，認為林家弘屬於難以被預測的賭徒型玩家，愛用冷門角色、風格大膽。而林家弘也表示，自己的代號「ET」正是因為被認為打法怪異，才演變成玩家代號。
NEOGEO 鬥技場
臺日名人交流賽
格鬥天王XI
2002um全國大賽
格鬥天王2002 無限對決
European Street Battle
格鬥天王XIII
冠軍（與楊耀仁合力）
Winter Showdown 3
進化冠軍系列賽
格鬥天王XIV
NEOGEO World Tour世界巡迴上海站
格鬥天王'98
日本進化冠軍系列賽
Neo Geo World Tour S2全球總決賽
Vegas Cup 3
格鬥天王2002
YourHomeYourArena慈善盃
施瓦茨巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於勞法赫河的右支流，河道全長3.1公里，流域面積9平方公里。
* Topographischer Atlas vom K?nigreiche Baiern diesseits des Rhein von 1860
洛姆格拉本河（阿沙夫河支流）
洛姆格拉本河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於阿沙夫河的右支流，河道全長0.8公里，流域面積3.3平方公里。
*  BayernAtlas der Bayerischen Vermessungsverwaltung: Historisches Kartenwerk aus den Jahren 1817–1841
法爾肯巴赫河（奧默斯巴赫河支流）
法爾肯巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於奧默斯巴赫河的支流，河道全長1.1公里，流域面積0.9平方公里。
Falkenbachmündung.JPG|河景
* Dachsgraben  Parzellarkarte
奧默斯巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於蓋瑟爾巴赫河的支流，河道全長3.3公里，流域面積3平方公里。
*  Johannesgraben
《月光曲》（，IPA讀音：，：'），或譯作《月圓》，是一部在1937年上映的荷屬東印度（今印度尼西亞）電影，由執導，沙倫擔任編劇，由、和埃迪·T·埃芬迪主演，部分演員來自巴林克上一部作品《巴勒》（1936年）的班底。故事講述一個年輕女子在嫁給父親屬意的鴉片走私者之前，和情郎私奔的經歷，靈感來源之一是在1936年登上銀幕的荷里活電影《》。本片在東印度群島和新加坡拍攝，配樂包括當年很受歡迎的歌曲，目標觀眾是知識分子。
《月光曲》在東印度群島大收旺場，掀起拍攝電影的風潮，令衰退多年的本地電影業恢復元氣，因此印尼電影史學家把本片的面世稱為史上的轉捩點。同時，本片揉合歌曲、美麗風光和愛情故事的公式受到觀眾的歡迎，並成為往後數十年間許多同類電影的模仿對象。在英屬馬來亞，本片也錄得20萬叻幣的票房收入，並促使邵氏兄弟為馬來人製作電影。本片有可能一直保存到1970年代，但如今很可能像同期製作的東印度群島電影一樣，消失在歷史長河中。
洛哈婭（，飾）在父親（穆欣飾）的安排下和聲名狼藉的富家子穆薩（，埃迪·T·埃芬迪飾）訂婚，為此她不得不和心上人卡西姆（，飾）分開。在婚禮前一晚，卡西姆對洛哈婭唱起了一首《》，他們一商量好私奔的計劃，就在第二天出發，離開沙沃巴島（Sawoba）。來到馬六甲之後，卡西姆在旱塢找到工作，洛哈婭則在家中打理家務。他們還發現，原來卡西姆的老朋友杜拉（，飾）已經在馬六甲生活了一段時間。
後來，穆薩找到了洛哈婭和卡西姆的蹤跡，卡西姆也發現穆薩幹的其實是販賣鴉片的勾當。洛哈婭被父親拉回沙沃巴島之後，當時忙於工作的卡西姆也回到島上，向島民揭發穆薩販賣鴉片的惡行，同時希望他們站在自己的一邊。結果卡西姆和穆薩大打出手，本來卡西姆處於下風，不過和卡西姆一起回來的杜拉及時出現，把形勢扭轉過來。最後，洛哈婭的父親，以及其他鄉民終於明白到，洛哈婭和卡西姆兩情相悅，於是同意他們一起生活下去。
從1934年到1935年初期間，荷屬東印度所有故事長片都是華裔導演兼攝影師鄭丁春的出品。他在美國接受過電影訓練，拍攝的低成本電影主要從中國神話或武術取材，很受觀眾歡迎，除了本來的目標受眾——華人觀眾，鄭氏拍攝的動作場面也得到了觀眾的欣賞。鄭氏對當地電影業的壟斷，是大蕭條和市場動向轉變的結果——大蕭條促使荷屬東印度政府提高稅率，戲院也以低廉的價錢出售電影票，所以製作本土電影的淨收益率非常低，結果東印度群島的電影業陷入衰退，當地戲院放映的影片也以荷里活電影為主。當年電影院放映鄭丁春電影的時候，總是座無虛席，如此他才能夠賺取利潤，繼續製作電影。
《月光曲》的導演是荷蘭記者。他本來沒有製作電影的正規經驗，卻在1935年和在1920年代入行的華裔電影導演，以及荷蘭紀錄片製作人合作，攝製了影片《巴勒》（又名《稻米之歌》），目的是證明優質的本地電影有利可圖。巴林克的性格追求完美，因此《巴勒》的製作成本也比同期的本地電影高了20倍，然而土著觀眾並不欣賞這部電影，印尼作家、文化評論家爾敏·巴奈認為這是因為電影從歐洲人的角度觀察東印度群島的風土民情。結果這部電影慘淡收場，令製作人傾家蕩產，也引致接下兩年東印度群島的電影業繼續由鄭丁春壟斷的局面。不過，鄭氏在《巴勒》面世之後，也開始拍攝現代題材的電影。
巴勒》之後，第二部和巴林克合作的作品；圖為王氏兄弟中的一人在1947年前後攝製影片的情形。
巴林克在1936年底的時候已經獲得數家海內外企業的財政支援，之後他和王氏兄弟、弗蘭根合作，在荷屬東印度的首府巴達維亞（今雅加達）成立全荷屬東印度影片公司（, ANIF，或稱「阿尼夫制片公司」），專注拍攝和紀錄片。該公司在1937年1月1日宣布開拍《月光曲》等幾部故事長片的計劃。
《月光曲》的編劇沙倫是《》的記者，和戲劇界關係密切。他在東印度群島觀看由主演的美國電影《》（1936年）之後，從中取得創作靈感，不久後即以此為啟發，撰寫本片的劇本。印尼電影史學家認為，由於這個緣故，本片在風格上、題材上都和《叢林公主》有相似之處。印尼影評人沙林·賽也注意到這一點，還說《月光曲》能夠體現出當年很受影迷歡迎的「叢林公主」風格。電影中的「沙沃巴島」純屬虛構，由沙倫以他自己、攝影師王氏兄弟和導演巴林克命名。
本片由巴林克執導，由王氏兄弟擔任攝影師，在1937年2月開始製作，並於同年5月開拍。製作團隊曾經在公司辦事處搬遷的時候，放下手頭上的工作。對於弗蘭根有沒有參加本片劇組的問題，文獻提出了截然不同的說法：左派導演表示，當時弗蘭根正為阿尼夫制片公司拍攝紀錄片《爪哇盡對岸的地區》，比蘭也提出類似的說法，而且認為他沒有參加《月光曲》的製作過程。美國電影學者卻在著作中指出，弗蘭根和巴林克一樣，都是《月光曲》的導演。和鄭丁春不一樣的是，巴林克這部電影的對象是接受過教育的土著，而不是下層民眾，同時他也嘗試用土著（而不是歐洲人）的角度描寫土著的故事。沙林·賽指出，這是巴林克在汲取《巴勒》的失敗經驗之後，所作出的轉變，由此他也減弱了影片的民族學色彩。《月光曲》是一部黑白電影，在巴達維亞、西爪哇省萬丹府海灘（今屬萬丹省）和新加坡取景。本片使用非常易燃的硝化纖維膠卷拍攝，這可能是後來影片散佚的原因之一。
《月光曲》大部分演員（例如拉登·莫赫達爾、以及埃迪·T·埃芬迪、蘇卡西等配角）來自《巴勒》的班底，另外一些演員（如魯姬亞和她的丈夫卡托羅）則來自表演馬來語話劇的傳統劇團，劇組招攬魯姬亞夫婦的目的可能是為了吸引戲劇愛好者觀看電影。本片的配樂包括《月光曲》、《玫瑰花》等歌曲，由片中演員主唱，然而莫赫達爾的嗓音不適合為電影獻聲，因此只能對嘴，由音樂家代唱。馬祖基也負責為本片配樂。
1937年12月8日，《月光曲》在幾乎滿座的巴達維亞麗士戲院（Rex）進行首映。這部電影在荷蘭文又稱為《夢想島》，其中一張宣傳單張形容「沙沃巴島」就像荷里活電影中的海島天堂——夏威夷群島一樣美麗，另一張宣傳海報則特意提到，片中角色說的全是印尼語對白。研究電影的澳洲紐卡素大學講師威廉·范·德·海德指出，早在多年前，東印度群島的電影人就開始改編外國電影，用本民族（印尼民族）的方式來理解外來觀念；《月光曲》除了採用帶有異國風情的本土場景，還加入了格朗章歌曲，推動了這股後來延續了數十年的「印尼化」趨勢。
《月光曲》在東印度群島和鄰近的英屬馬來亞都創下票房佳績。在東印度群島，電影院每次放映本片時，都能夠吸引大量土著進場觀看。觀看本片的觀眾大部分來自工人階級，還包括不少喜歡欣賞馬來語話劇、聆聽格朗章歌曲，但不常觀看電影的土著。結果本片成為當時東印度群島最賣座的本土電影，這個紀錄直至1949年後，才在1953年被《》打破。後來雷電華電影獲得授權，把這部影片引入英屬馬來亞，並標榜這是「第一部，也是最好的馬來音樂劇」。最後《月光曲》在馬來亞上映了兩個月，並錄得20萬叻幣（當時相當於114,470美元）的票房收入。
雖然本片大獲成功，但是阿尼夫制片公司對此並不滿意，並決定停止拍攝非紀錄片。當年為該公司效力的攝影師J·J·W·史蒂芬斯指出，公司管理層認為紀實影片更知性，因此更偏向拍攝這類型的電影。巴林克對公司的反應大失所望，於是在1938年3月離開東印度群島，轉到美國定居。本片大部分演員不久後也離開了公司，到馬來亞進行短暫的巡迴演出，然後再轉投陳氏影業，他們為陳氏拍攝的第一部電影《法蒂瑪》在1938年上映。莫赫達爾在《月光曲》上映不久後和蘇卡西結婚，但仍然繼續和魯姬亞合作，在電影中飾演情侶；兩人以螢幕情侶的形象得到觀眾的喜愛，直至莫赫達爾在1940年一次薪資糾紛之後離巢為止。
和之後繼續飾演情侶，直到1940年為止；圖為電影《》的劇照。
在荷屬東印度，《月光曲》的成功掀起了拍攝電影的浪潮，並與後來同樣賣座的《法蒂瑪》、《白茅》（1939年）一樣，令當地的電影業恢復生機，造就了1939年至1942年期間的全盛時期，直至1942年日軍南侵為止。1940年時，當地新設立了4家製片廠，同時戲劇團出身的演員也陸續加入電影演員的行列，為電影院吸納新的觀眾群。在《月光曲》面世之前，當地的製片商曾經嘗試套用各種公式，製作電影，吸引觀眾欣賞，可是往往無功而返，但《月光曲》揉合了歌曲、美麗風光和愛情故事，受到觀眾的歡迎，改變了這個局面，並成為往後許多電影的模仿對象。在馬來亞，《月光曲》和《草》也受到馬來人的歡迎，並驅使邵逸夫、邵仁枚兄弟在新加坡成立，為馬來人製作電影，與陸運濤主持的形成兩強相爭的局面。
海德認為，《月光曲》和巴林克之前的作品《巴勒》是1930年代荷屬東印度最重要的兩部電影，並指出《月光曲》開創的電影類型直至1990年代仍然是印尼電影的主流片種，「為印尼的大眾電影定調」。比蘭認為，這部電影的面世展示了電影的潛力，促進了東印度群島的電影製作活動，是史上的轉捩點。沙林·賽也同意《月光曲》為後來很普及的同類電影開創先河，是印尼電影史上的里程碑。然而，後期電影人濫用這條公式的現象卻遭到批評，比如導演林傳福就說過，電影人只懂依樣畫葫蘆，但是欠缺創新，在形式上沒有改良，公式本身也就變得千篇一律，枯燥乏味。另一方面，夏基安則批評這部電影沒有反映社會實況，純粹是服務荷蘭殖民政府的利益。
一般認為，《月光曲》和同期製作的東印度群島電影一樣，是一部散失電影。菲律賓電影導演兼電影史學家指出，《月光曲》的電影膠卷以硝化纖維制成，非常易燃，也很容易散佚，不過他認為，這部電影的拷貝有可能一直保存到1970年代。沙林·賽、海德和美國翻譯家則在1991年一部著作中，希望能夠在荷蘭或者印尼民居的閣樓或者櫃子裏找到這部影片的拷貝。
蓋瑟爾巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於卡爾河的右支流，河道全長5.2公里，流域面積10.1平方公里。
*  Uraufnahme (1808-1864)
福爾巴赫河（美因河支流）
俯瞰福爾巴赫河（美因河支流）
福爾巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於美因河的右支流，河道全長8.6公里，流域面積29.5平方公里。
費興巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於美因河的右支流，河道全長4.6公里，流域面積7平方公里。
* Wolf-Armin von Reitzenstein: Lexikon fr?nkischer Ortsnamen. Herkunft und Bedeutung. Oberfranken, Mittelfranken, Unterfranken. C. H. Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-59131-0, S. 70 (eingeschr?nkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
費拉赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於奧拉河的右支流，河道全長3.2公里，流域面積30.3平方公里。
弗洛伊特斯巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於卡爾河的左支流，河道全長1.8公里，流域面積1.6平方公里。
* Bayernviewer der Bayerischen Vermessungsverwaltung: Historisches Kartenwerk aus den Jahren 1817–1841 (Memento des Originals vom 3. September 2014 im Internet Archive)
弗利森巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於辛恩河的右支流，河道全長5.2公里，流域面積26平方公里。
弗勒斯河，是德國的河流，位於該國中部，由黑森州負責管轄，屬於洛爾河的右支流，河道全長5.9公里，流域面積14.9平方公里。
戈爾德巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於阿沙夫河的支流，河道全長2.9公里，流域面積3.9平方公里。
* Nach dem H?henlinienbild auf dem BayernAtlas der Bayerischen Staatsregierung (Hinweise).
福肯瓦爾德格拉本河
福肯瓦爾德格拉本河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於阿弗巴赫河的左支流，河道全長0.8公里，流域面積0.3平方公里。
福爾茨巴赫河
福爾茨巴赫河，是德國的河流，位於該國東南部，由巴伐利亞負責管轄，屬於費德卡爾河的左支流，河道全長1.5公里，流域面積0.9平方公里。
種族幻象（，，也譯作種族偶像或族類假象）是一類邏輯謬誤，指人類傾向于選擇某些類型的錯誤結論，由弗朗西斯·培根爵士用拉丁文創造，并在他的著作《新工具論》中使用。《新工具論》是對現代科學的方法進行論證的最早的著作之一。
這個詞是四種“幻象”之一。“幻象”指的是“現在劫持著人類理解力并在其中根深蒂固的假象和錯誤的概念，不僅僅圍困著人們的心靈以致真理不得其門而入，而且它們也還要在得到門徑以后，在科學剛剛變更之際聚攏一起來攪擾我們，除非人們預先得到危險警告而盡力加強自己以防御它們的猛攻。”（第1卷格言38）
這類“幻象”表現的是人們被擬人論誤導。培根詳細地列舉了一些人類本性中阻礙科學發展的具體障礙，包括：
* 人類理解力依其本性容易傾向于把世界中的秩序性和規則性設想得比所看見的多一些。（第1卷格言45）
* 人類理解力一經采取了一種意見之后（不論是作為已經得到承認的意見而加以采取或者是作為合于己意的意見而加以采取），便會牽引一切其他事物來支持、來強合于那個意見。（第1卷格言46）
* 人類理解力最易被同時而陡然打入心中從而足以充填想像力的一些事物所吸引；經過之后，它更假想一切其他事物和那些包圍著它的少數事物多少總有些相似，雖然它并不能看出怎么樣相似。（第1卷格言47）
* 人類理解力是不安靜的；它總不能停止或罷休，而老要推向前去，但是卻又是徒勞。正由于這樣，所以我們總是不能想世界有什么末端或范圍，而永遠似不得已地想著總還有點什么在外面。（第1卷格言48）培根以亞里士多德的四因說為例，他說，這一學說“顯然與人的本性有關，而不是與宇宙的本性有關；并且從這開始，哲學被一種奇怪的方式玷污了。”
* 人類理解力不是干燥的光，而是受到意志和各種情緒的灌浸的；由此就出來了一些可以叫為“如人所愿”的科學，大凡人對于他所愿其為真的東西，就比較喜歡去相信它。（第1卷格言49）
* 人類理解力的最大障礙和擾亂卻還是來自感官的遲鈍性、不稱職以及欺騙性；這些表現在那打動感官的事物竟能壓倒那不直接打動感官的事物，即使后者是更為重要。（第1卷格言50）
* 人類理解力依其本性偏于作些抽象而賦予流逝的事物以一種本體和實在。（第1卷格言51）
培根總結道：
* 新工具論：或解釋自然的一些指導
* Novum Organum (拉丁文版本)
* New Organon  (1863 英譯本)
堵陽安僖王朱同鉣，明朝周藩第一代堵陽王，周懿王朱子埅的庶第六子。
成化三年（1467年）七月，獲賜名同鉣。成化七年（1471年）二月，封堵陽王。朱同鉣因久疾纏身，自受封以來並未建造府第。弘治十六年（1503年），朱同鉣痊愈，河南布政司方為之請命建造府第。嘉靖九年（1530年），朱同鉣因年逾七十，獲賜璽書及羊酒幣帛。
嘉靖二十三年（1544年）九月，朱同鉣去世，享年八十三歲，諡號安僖。庶長子鎮國將軍朱安?、庶長孫輔國將軍朱睦檯皆先卒，曾孫朱勤炈在三年後襲爵。
*郭氏，南城兵馬副指揮郭文女，成化九年（1473年）冊為堵陽王妃
*庶長子：鎮國將軍→堵陽榮憲王（追封）朱安?
張著銘。山西太原府陽曲縣人，民籍，明末官員。
萬曆四十年（1612年）中式壬子科舉人，萬曆四十四年（1616年）登丙辰科錢士升榜三甲進士。官至山東臨清參議
葉利欽幫，又被稱為“斯維爾德洛夫斯克幫”，主要源于蘇維埃社會主義共和國聯盟、俄羅斯聯邦時期的領導人鮑里斯·尼古拉耶維奇·葉利欽在蘇共中央崛起入主克里姆林宮后，于1988年至1991年，在政治斗爭中提拔依靠的一批的斯維爾德洛夫斯克老鄉與親信。蘇聯解體后，成為葉利欽執掌俄羅斯聯邦權力的重要組成部分。
*根納季·愛德華多維奇·布爾布利斯——俄羅斯聯邦第一副總理、國務秘書
*尤里·弗拉基米羅維奇·彼得羅夫——俄羅斯聯邦總統辦公廳主任
*葉夫根尼·馬特維耶維奇·貝奇科夫——貴重金屬稀有礦石委員會主任
*柳德米拉·格里戈利耶夫娜·皮霍婭——俄羅斯聯邦總統顧問、葉利欽演講稿撰稿人
*魯道夫·格爾馬諾維奇·皮霍亞——俄羅斯聯邦國家檔案局局長 ?
*亞歷山大·列昂尼多維奇·伊林——俄羅斯聯邦總統顧問、葉利欽演講稿撰稿人
*弗拉基米爾·弗拉基米羅維奇·安德里阿諾夫——俄羅斯聯邦公共區域關系委員會主席
*費德爾·馬爾沙柯夫——斯維爾德洛夫斯克州委副主席
*  "Банда Ельцина" не дает покоя левым
*  普京解散政府:根除葉利欽幫 避免總統選舉失效
嚴鵬程，男，漢族，四川儀隴人。曾任中華人民共和國國家發展和改革委員會新聞發言人、國家發改委國民經濟綜合司司長，現任河北省人民政府副省長。
1997年7月北京大學經濟學碩士學位，1997年起人民日報記者，2001年3月升為人民日報市場報總編室副主任。2006年8月至2015年11月，在國務院辦公廳國務院應急管理辦公室（國務院總值班室）任職。2015年11月至2017年1月，國家發改委辦公廳巡視員。2017年1月，國家發改委政策研究室主任。2017年3月，兼任國家發改委新聞發言人。國家發改委國民經濟綜合司司長。2021年2月，當選為河北省人民政府副省長。2022年1月，兼任北京2022年冬奧會和冬殘奧會組織委員會副主席。
董廷對，陜西鳳翔府寶雞縣人，民籍。
萬曆四十三年（1615年）中式乙卯科舉人，四十四年（1616年）連捷丙辰科錢士升榜三甲進士，職會魁，未仕卒。
阿姆斯特丹堡是曼哈頓南端的一個要塞。他控制著是哈德遜河和東河交匯處，地理位置十分優越。該堡壘的建造標誌著紐約市的建立。它先後成為了是荷蘭和英國殖民者在該地區的統治中心，並在1626年成為紐約省的中心。在美國獨立戰爭中的1790年，該堡壘被拆除。該堡壘是這一地區定居點的核心，后來變成了新阿姆斯特丹，最終變成了紐約市。
在隨后的歷史中，它許多名字而聞名，如詹姆斯堡（Fort James）、威廉·亨德里克堡（Fort Willem Hendrick）及其他英語化的威廉·亨利堡（Fort William Henry）、安妮堡（Fort Anne）和喬治堡（Fort George）等。該要塞在美國獨立戰爭中的長島戰役中八次易手，當時阿姆斯特丹堡與總督島上的英國要塞之間互相射擊。堡壘拆除后，在當地建造了，作為美國總統的駐蹕之所。 現在該地點上是，該海關大樓內設有美洲印第安人國家博物館。
category:紐約
洞穴幻象（，，也譯作洞穴偶像或洞穴假象）是一類邏輯謬誤，指個人的特殊偏見導致犯錯，由弗朗西斯·培根爵士用拉丁文創造，并在他的著作《新工具論》中使用。《新工具論》是對現代科學的方法進行論證的最早的著作之一。他認為其"起于各個人的心的或身的獨特組織，也起于教育、習慣和偶然的事情。”（第1卷格言53）
洞穴幻象是表示“現在劫持著人類理解力并在其中根深蒂固的假象和錯誤的概念”的四個“幻象”之一。這些幻象“圍困著人們的心靈”，使得“真理不得其門而入”。培根預測，即使在他所“科學復興”之后仍會“聚攏一起來攪擾我們，除非人們預先得到危險警告而盡力加強自己以防御它們的猛攻。”（第1卷格言38）換句話說，它們是科學的問題，一個成功的現代科學方法將需要設法避免它們。
除了洞穴幻象，還有種族幻象（由人性造成）、市場幻象（由語言造成）和劇場幻象（由哲學家和思想體系的影響造成）。這四個幻象被稱為心靈幻象。
洞穴幻象即是偏見，指個人將其自身的偏好、文化或社會群體不恰當地擴展到規范或原則上。種族歧視、性別歧視或者更一般的僅僅是“歧視”都是洞穴幻象的例子，但洞穴幻象的概念更進一層，批判了所有形式的偏重主觀或個人傾向。
更詳細地說，培根說這種幻象的“數量和種類都很多”，但他選擇了那些“最值得引以警示的”、“最能擾亂理解的清晰性的”例子。（第1卷格言53）他判斷，它們“或先有一個心愛的題目占著優勢，或在進行比較或區分時有著過度的趨勢，或對于特定的年代有所偏愛，或所思辨的對象有偏廣偏細之病。”（第1卷格言58）關于這些最重要的變體，他描寫更多的細節：
* 產生偏見的一個常見原因是，“有些人留戀于某種特定科學和思索，這或由于他們幻想自己就此成為有關的著作家和發明家，或由于他們曾在那些東西上面下過最大的苦功，因而對它們有了很大的習慣。”（第1卷格言54）
* 培根表示“涉及哲學和科學方面，不同的人心之間有著個主要的也可說是根本的不同，這就是：有的心較強于和較適于察見事物的相異之點，有的心則較強于和較適于察見事物的相似之點。大都沉穩的和銳利的心能夠固定其思辨而貫注和緊釘在一些最細致的區別上面；而高昂的和散遠的心則善于能見到最精純的和最普通的相似之點，并把它們合在一起。但這兩種心都容易因過度而發生錯誤：一求異而急切間誤攫等差，一求似而急切間徒捉空影。（第1卷格言55）
* 培根還注意到另一個導致洞穴幻象不同表現的區別：“有的心極端地崇古，有的心卻非常渴求地愛新；求其秉性有當，允執厥中，既不吹求古人之所制定，也不鄙薄近人之所倡導，那是很少的了。"（第1卷格言56）
* 洞穴幻象的另一個常見原因是：“專就自然和物體的單純法來思索自然和物體，這會使理解力破碎和散亂；專就其組合與結構去思索，則又會壓垮理解力而使之消散。這種分別在劉開帕斯（Leucippus）和德謨克利塔斯學派與別的哲學相比之中就可看得清楚。那一學派是如此之忙于分子，以致很少注意到結構；其他學派則迷失于贊嘆結構，以致沒有鉆到自然的單純的東西。所以，這兩種思辨應當交換見用，俾使理解力既能深入又能概括，俾使上面那些不利之點以及由之而來的一些假象得以避免。（第1卷格言57）
培根還針對避免洞穴幻象以對未來更有條理地研究自然提出了一般性建議：“概括地說，凡從事于自然研究的人都請把這樣一句話當作一條規則——凡是你心所占所注而特別滿意者就該予以懷疑，在處理這樣問題時就該特加小心來維持理解力的平均和清醒。”（第1卷格言58）
*  Novum Organum  (拉丁文版本)
*  New Organon  (1863 英譯本)
《埃及記述》（；又譯《埃及記行》）是一系列有關埃及的學術出版物。它于1809年首次出版，並一直持續到1829年，其目的是對古代埃及、近代埃及及其自然歷史的所有已知知識進行系統分類。這由大約160位學者和科學家、2000名藝術家和技術人員（其中包括400名雕刻師）共同完成。他們大多曾伴隨拿破崙·波拿巴在1798年至1801年遠征埃及。
法國考古學家於1799年7月從上埃及回到開羅，向拿破崙報告他的見聞，並以畫稿作爲證明。拿破崙於是指定成立兩個由學者組成的特別委員會，負責測量德儂見過的遺跡，並且將之畫下來，以便繼續研究。這兩個委員會馬上前往上埃及，蒐集了《埃及記行》這部鉅著的資料。《埃及記行》是集體撰寫的，掛名的作者，就是「東征軍科學與藝術委員會」。
該作品的全稱是 （埃及記述，或是法國軍隊遠征期間在埃及的觀察和研究大觀）。本系列大約有50幅地圖，這是埃及、敘利亞和巴勒斯坦地區首次被基于三角測量而繪成的地圖，在19世紀的大部分時間里，這些地圖被用作該地區大多數繪圖和地理研究的基礎。
* Description de l'Egypte, Taschen, 2002,
* Atlas of Ancient Egypt, John Baines & Jaromir Malek, The American University in Cairo Press, 2002,
* Danish Royal Library  1
* Bibliothèque nationale de France (Gallica)  1
* The International Napoleonic Society, Internet Article: ''The Napoleonic Institute of Egypt'', Melanie Byrd  1
* Al-Ahram Weekly On-line, Internet Article: ''The true father of Egyptology'', John Rodenbeck  1
category:埃及
復興運動博物館（意大利語：Museo civico del Risorgimento）位于意大利博洛尼亞市中心卡爾杜奇廣場（Piazza Carducci）5號卡爾杜奇府（Casa Carducci）的底樓。
在成為博物館之前，該地點的一部分已有一座痛苦之母堂（Madonna della Pietà），俗稱皮翁博圣母堂（Madonna del Piombo）。因為這里有一塊斯潘迪奧·薩維利在鉛板上刻的圣母浮雕，此外還有一個傳說，在16世紀的第一年，在城墻附近玩耍的年輕人發現了圣像，于是建立了小堂，后來發展為正式教堂。
這座教堂在1712年被燒毀，但很快被1752年完成的一座新堂所取代。該堂的立面擁有三個圓形拱門。拿破侖占領后，教堂關閉，物品出售給古董商。
裝飾教堂的藝術家包括安東尼奧·羅西、埃爾科勒·格拉齊亞尼、加埃塔諾·費拉尼、朱塞佩·奧爾索尼、安東尼奧·吉奧尼瑪和洛倫佐·巴西里
直到1990年，博物館才設于目前的卡爾杜奇府（Casa Carducci），包括教堂。卡爾杜奇府是詩人焦蘇埃·卡爾杜奇的最后一處住宅，他在1906年被授予諾貝爾文學獎。
1893年6月12日，博洛尼亞復興運動博物館（見意大利統一）落成。博物館展出了從拿破侖入侵到第一次世界大戰結束的歷史。主要展品分為5個時代：
*拿破侖時代（1796-1814）
*教宗國的復興（1815-1848）
*復興運動的史詩 （1848-1860）
*意大利統一（1860-1914）
*大戰中的博洛尼亞 （1915-1918）