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2020年8月13日，豐臺區常務副區長周新春宣佈，新發地市場取消零售功能，不再向個人消費者開放，但批發業務會保留，同時全面取消地下空間交易；主市場鐵路以南區域于8月15日正式對外開放營業，9月6日，新發地市場主市場鐵路以北區域恢復營業，新發地市場全面恢復。9月28日，豬肉批發恢復，但只開放采購商進場，且不開放進口冷凍豬肉交易。11月下旬，新發地市場對水產、冰鮮、凍貨、冷藏肉類、海產品等全部進行清理，并已完成所有冷庫的清理消殺，部分騰出來的冷庫經消殺后調整為儲備冬儲蔬菜常溫庫，豬肉交易大廳經營不受影響。
*2020年北京新發地農產品批發市場冠狀病毒病聚集性疫情
''《Thirty Three & 》'' (專輯封面則印成''Thirty Three & 1/?'') 是英國歌手喬治·哈里森的第七張錄音室專輯，專輯的名稱以哈里森錄製時的年齡命名。這是哈里森在黑馬唱片公司發行的第一張專輯，由於他較遲交出專輯母帶，導致專輯的全球發行由A&M唱片公司變更為華納唱片負責。
哈里森在錄製過程受到各種不幸事情而影響其創作：在錄製初期肝炎發作、紐約法庭針對其在1970年的熱門歌曲《》的版權訴訟被裁定為潛意識抄襲、哈里森更要作賠償。專輯包含被哈里森對此訴訟作諷刺的歌曲，在美國排名前30位的單曲《This Song》，以及《Crackerbox Palace》。儘管錄製專輯期間哈里森要面對不同問題，但許多音樂評論家還是將《Thirty Three & 》視為哈里森在1974-75年間的表現欠佳之後的回歸，並認為這是自1970年廣受讚譽的《All Things Must Pass》以來最好的專輯。
哈里森在湯姆·史考特的協助下，在修士公園自家錄音室錄製《Thirty Three & 》。大衛·佛斯特、、、和等音樂人亦有參與錄製。哈里森對專輯進行了廣泛的宣傳，包括為其中的三首歌曲製作以喜劇為主題的音樂錄影帶，當中兩首由喜劇表演團體蒙提·派森成員艾瑞克·愛都執導，並在廣播和電視節目中播放。哈里森為了宣傳專輯而參與週六夜現場，更與歌手兼作詞人保羅·西蒙進行現場表演。哈里森於2001年去世後，這張專輯作為《》的一部分於2004年重新製作。
1974年5月，哈里森與A&M唱片公司簽訂了黑馬唱片公司的五年分銷協議。除了黑馬唱片公司旗下藝人外，該合同還要求哈里森發行四張個人專輯，其中第一張合同於1976年7月26日到期，同年1月披頭四與EMI的唱片合約到期 。哈里森在1976年初花費不少時間從事音樂創作以外的活動，其中最重要的是在紐約的一件訴訟。音樂出版商Bright Tunes Music對他提起長期抄襲訴訟，後者起訴哈里森在1970年推出的熱門單曲《My Sweet Lord》侵犯了歌曲《》的版權，最終哈里森被裁定潛意識抄襲《He’s So Fine》的旋律，需要使用版稅賠償原作者58.7萬美元。在2月和3月期間，哈里森與拉維·香卡在洛杉磯合作完成了一部講述了他在1974年的北美之旅的紀錄片。同年4月，他在蒙提·派森的一場表演中客串，成員麥可·帕林後來回憶指哈里森當時看上去「很累又生病」。音樂評論家將哈里森的健康狀況欠佳歸因於1974年與貝蒂·伯伊德婚姻失敗後日益依賴酒精和可卡因的生活方式。
在開始錄製專輯後的6月，哈里森患上肝炎並導致整個夏天都無法工作 。在伴侶的幫助下，哈里森嘗試了針灸等自然療法，最後在夏末恢復健康。哈里森後來說：「我需要肝炎推動我戒酒。」新專輯的標題來源於他在錄製時的年齡以及黑膠唱片在轉盤上轉動的速度。
哈里森在1976年5月24日於修士公園自家錄音室開始錄製《Thirty Three & 》。在肝炎發作前，他已經錄製了12首歌曲的基本旋律。哈里森在一次接受雜誌採訪時承認希望能與聯合製作人合作。哈里森最後邀請爵士薩克斯管演奏家兼編曲家湯姆·史考特協助製作新專輯。
除了史考特，貝斯手威利·威克斯、鼓手阿爾文·泰勒、鍵盤手和大衛·佛斯特，以及爵士敲擊樂手亦有參與錄製。哈里森的固定合夥人加里·賴特和比利·普雷斯頓也有參與鍵盤部分，後者是在參與滾石樂隊在春天舉辦的歐洲巡演下抽空協助哈里森。哈里森能在夏季參與的少數錄製工作是民謠歌曲《Learning How to Love You》的原聲吉他獨奏。
哈里森從最初的12首曲目中選擇了10首進行配樂， 並為專輯而重新製作部分作品。哈里森表示在1967年開始創作的《See Yourself》是一首隨著最初的錄音中加入更多音軌的歌曲，也是他和巡迴演出時，為了展示最近使用的滑音管吉他而寫的歌曲；《Woman Don't You Cry for Me》和《Beautiful Girl》也是1960年代後期的作品；《Dear One》與《See Yourself》的靈感來自哈里森在1966年9月首次訪問印度以來對他產生了深遠影響的一個人——《一個瑜伽行者的自傳》的作者帕拉宏撒·尤迦南達。
在重新製作舊作品同時，哈里森亦錄製不少新作：《This Song》是哈里森對「My Sweet Lord/He’s So Fine」法庭案件的諷刺歌曲；《Crackerbox Palace》是他在1976年1月與喜劇演員的經理人見面後寫的歌；而《Pure Smokey》是向靈魂歌手史摩基·羅賓森致敬的歌曲 ；《It's What You Value》的靈感來自鼓手在1974年要求哈里森以一輛新的梅賽德斯-賓士跑車代替巡迴演出費用而出現的歌曲。歌詞與六輪賽車有關，反映了哈里森對一級方程式的興趣 。此外，哈里森翻唱科爾·波特創作，藍調搖滾版本的《True Love》，他後來開玩笑地說1956年版本的平·克勞斯貝「把和弦弄錯了」。
在被迫停工至夏末後，哈里森於1976年9月13日完成專輯的製作。
告示牌雜誌廣告宣布黑馬唱片公司及華納唱片公司建立新合作關係。
在1976年中，A&M唱片公司擔心包括香卡、以及等黑馬旗下藝人未能為公司過去兩年的投資帶來回報，因而決定卸去黑馬這個品牌。A&M公司為了彌補成本，於1976年9月正式起訴哈里森並要求他賠償一千萬美元，理由是「遲交專輯母帶」。同月，紐約法官理察·歐文（Richard Owen）對侵權訴訟作出裁定 ：哈里森在1970年創作的《My Sweet Lord》潛意識抄襲《He’s So Fine》的旋律部分。哈里森最終與A&M公司達成個人協議，並將黑馬公司轉移到由經營的華納唱片，由擔任執行職務。《Thirty Three & 》及其主打單曲《This Song》於同年11月發行。
《Thirty Three & 》在美國的銷量較前兩作《Dark Horse》以及《Extra Texture (Read All About It)》好，並在公告牌專輯榜達到第11名以及取得獲得金認證 ，但英國則排名第35位。雖然單曲《This Song》和《Crackerbox Palace》在美國告示牌百大單曲榜上分別排在第25位和第19位，但在英國發行的三支單曲全都只排在排行榜的前50位。音樂記者後來寫了一篇表達這個有著鮮明對比的狀況的文章：「?朋克搖滾使哈里森在他的家鄉（英國）變得過時，但美國電臺對這一切的專業知識和趣味性產生了熱情。」
2004年，《Thirty Three & 》作為豪華盒套裝《1976-1992黑馬合集》的一部分重新製作並發行，重新發行版添加了額外的曲目《Tears of the World》。該歌曲本為哈里森在1980年4月為即將發行的第九張專輯《Somewhere in England》而錄製的歌曲，但因各種原因最終未能收錄。
1977年2月的哈里森，當時他正在阿姆斯特丹宣傳專輯。
哈里森為《Thirty Three & 》進行了大量宣傳 。除了在美國進行雜誌、廣播和電視採訪外，他更前往英國、德國和尼德蘭宣傳專輯。1976年11月20日，哈里森主持該集《週六夜現場》，並與保羅·西蒙作為該集的音樂嘉賓；兩人在節目中一起表演《Here Comes the Sun》和《》  。後來該版本的《Homeward Bound》演出被收錄在1990年的慈善專輯《》中，以及在西蒙於2007年推出的專輯《》的附贈DVD。
此外，哈里森還為其中3首歌曲製作了以喜劇為主的音樂錄影帶，分別是《This Song》、《Crackerbox Palace》和《True Love》。其中第一個是由哈里森親自執導，錄影帶在洛杉磯法院大樓拍攝 ，他的朋友吉姆·凱特納和羅尼·伍德參與該錄影帶的演出。艾瑞克·愛都則執導了《Crackerbox Palace》和《True Love》的音樂錄影帶，這兩個錄影帶都是在修士公園拍攝，女友奧利維亞·阿里亞斯參與《Crackerbox Palace》的演出。3段音樂錄影帶當中《True Love》和《Crackerbox Palace》在哈里森及西蒙出演的該集週六夜現場中播放。
在經過1974～75年《Dark Horse》以及《Extra Texture (Read All About It)》一系列的令人失望後，《Thirty Three & 》被普遍視為哈里森的回歸，更被認為是繼《All Things Must Pass》後最好的專輯。
告示牌雜誌將《Thirty Three & 》描述為「一張充滿陽光、樂觀向上的情歌和愉快的笑話的專輯。這可能是哈里森整個職業生涯中最快樂，最商業化但姿態卻不高調的舉動；而且他經常演奏的優美的旋律及創作在這裡得到了出色的展示。」告示牌最終將專輯評為「一流」。旋律製作者雜誌的表示華納唱片「正在重新建立哈里森（的形象）」，並補充說：「問題是《Thirty Three & 》的音樂是否值得??毫無疑問，答案是『肯定』的。」科爾曼更讚揚哈里森在這張「精美專輯」的聲音，並將他的旋律品質與披頭四在1965年發行的專輯《橡皮靈魂》對比。在《》雜誌上寫道「哈里森似乎以Thirty Three & 的速度被解脫。」並補充道：「如果新唱片公司、新女友（奧利維亞·阿里亞斯）和新專輯能使他在這個物質世界得到一定地位，他很可能會再次被當作披頭四的一員。」 作家對專輯表示「特別讚美」。
《》的評論家將《Thirty Three & 》描述為「自《All Things Must Pass》後另一張能與（鮑勃·迪倫的專輯）《》相提並論的專輯」同樣為鄉村之聲評論家的羅伯特·克里斯特高則給了這張唱片「B-」的等級：「這不像哈里森想您認為的那麼世俗。或者就我所知，就像他想的那樣。但這並非完美。」克里斯特高還特別強調了《This Song》和專輯的第二面，尤其是《Crackerbox Palace》，他認為這是自披頭四時期以來哈里森眾多歌曲中其中兩首最好的歌。
令人印象深刻的是，《滾石雜誌》在評論家艾略特·亨特利（Elliot Huntley）於1974年提出哈里森的狀況為「一個大轉變（volte-face）」之後，繼續以不利眼光看待哈里森。該雜誌的評論員指出了「快活的歌曲」如《Woman Don't You Cry for Me》和《This Song》的可接受性；卻為其他地方的「哈里森式的持續傳教」，以及斯科特使這張專輯「具有玻璃紙的感覺和真實感（Music with the feeling and sincerity of cellophane）」而感嘆。
《新音樂快遞》評論家欣賞哈里森的吉他演奏，但不認為他是作詞家：「哈里森在整體的舉止更令人鼓舞……雖然《Thirty Three & 》本身沒有特別的優點，但它使我相信他最好的工作不一定會落後於他。」然而在四年後，沃芬頓給出了更為積極的評價：「哈里森的精神信念似乎不再限制他的風格，反而為他提供寬闊而開放的心。一個出色的製作和經常得到靈感的吉他作品成為專輯可以得到稱讚的其他正面因素。」
記者在1977年寫道：「與《All Things Must Pass》相比，《Thirty Three & 》的歌曲所依靠的是純淨的旋律和哈里森自身的音樂才能，而非令人眼花撩亂的編曲和製作。」沙夫納後來補充：「他在兩個自己最愛使用的樂器——滑音管吉他和合成器的品味是搖滾樂無法比擬的，《Thirty Three & 》擁有迄今為止旋律最豐富的音樂。」
和在1978年版本的《》對作品提出了負面的看法。兩人將《Thirty Three & 》描述為哈里森自《All Things Must Pass》以來的「最大努力」 。卡爾和泰勒後來總結：「這是一份整體作品。因為當中並沒有任何曲目能真正代表新哈里森的出現，但專輯整體留下的印象肯定是更加和諧、平衡和不在意??」
在2001年11月哈里森逝世後於滾石雜誌評論：「專輯中《Crackerbox Palace》閃爍著自身的光芒，這種歌曲以前是哈里森用作掩蓋自己日益嚴肅的情況...它的曲調和旋律幾乎與《This Song》一樣...這兩首歌曲構成了哈里森自單飛以來的最強收藏的中心。」里普（Rip Rense）在1987年為《》雜誌採訪了哈里森，更讚揚後者在《Learning How to Love You》和《Beautiful Girl》等曲目的獨奏。里普同時對哈里森「被低估的單飛生涯」發表意見：「他的作品是披頭四中表現最好：旋律、結構和內容都很豐富。因此《Thirty Three & 》可能被譽為次要的傑作...」
在2004年發售的《》中，麥克·蘭德爾（Mac Randall）將《Beautiful Girl》命名為「哈里森樂觀地回歸流行音樂的亮點之一。」保羅·杜·諾耶（Paul Du Noyer）在同年為雜誌《》撰寫評論，將在黑馬合集再發行的《Thirty Three & 》稱為「失落的寶藏」；而在《》的評論中，他強調《Crackerbox Palace》和《Learning How to Love You》為優秀的曲目。
在2004年由雜誌《PopMatters》進行的評估中，傑森·科倫凱維奇（Jason Korenkiewicz）表示重新製作專輯「將吉他的聲音響起，並且隱藏了原版帶出的敲擊樂的乾脆性」；科倫凱維奇在專輯的「無數經典曲目」中加入了動人的《Dear One》，並認為《Thirty Three & 》為自《All Things Must Pass》以來，其一致性比哈里森其他專輯的高。相反《》的傑·艾肯（Kit Aiken）將其描述為「奇怪的普通專輯」，反映法院對《My Sweet Lord》的裁決導致「哈里森的信心和靈感的打擊」後於2012年7月為同一本雜誌撰稿，其中包括將《Thirty Three & 》、《All Things Must Pass》和《Cloud Nine》列為哈里森最好的個人專輯。
羅伯特·羅德里格斯（Robert Rodriguez）表示A&M與黑馬唱片公司分手的舉動令前者錯失了一份「可能是哈里森有史以來最具商業價值的作品」，羅德里格斯更補充「如果有一張專輯是渴望巡迴演唱，那將是一張生動、充滿活力且色彩繽紛的專輯。」《》前編輯認為這張專輯「充滿自信，甚至不是很經典」，更形容哈里森「重回旗鼓」。紐西蘭先驅報評論家表示哈里森在自己的新唱片公司「飛翔起來」，並注意到專輯中始終如一的品質，包括對科爾·波特的《True Love》的「更體面的對待」 。《PopMatters》的亞歷克斯·弗朗奎利（Alex Franquelli）在2014年蘋果唱片/EMI重新發行哈里森的歌曲的評論中，以《Thirty Three & 》作為《All Things Must Pass》之後「哈里森的藝術作品能與自身保持連貫性」的例子，並將專輯描述為「遠遠超過一般的流行歌曲創作。」
下列名單出自專輯內頁說明。
* 喬治·哈里森：主唱；電子及原聲結他；合成器；敲擊樂器；和音
* 湯姆·史考特：薩克風；長笛；
* 理查德·蒂：鋼琴；管風琴；
* 比利·普雷斯頓：鋼琴；管風琴；合成器
* 大衛·佛斯特：芬德-羅德斯琴；
除已標注，所有歌曲均由哈里森創作。
榜單（1976-77年）
美國告示牌二百大專輯榜
;2004年再版
榜單（1977年）
美國 告示牌年終榜單
;參考書籍頁數/來源
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讓-克洛德·阿梅爾（，），法國商人，曾長期擔任歐塞爾青年會主席職務。
1929年生于法國約訥省歐塞爾，父親從事汽車銷售行業。他在青年時加入歐塞爾青年會，1963年接任俱樂部主席，直到2009年卸任。2020年6月2日逝世。
*法國榮譽軍團騎士勛章（2002年）
埃里希·奧爾巴赫（  ）是一位德國語文學、比較文學和文學評論家。
1892年出生于柏林，畢業于格賴夫斯瓦爾德大學，曾經在柏林國立圖書館擔任圖書館學家，后任教于馬爾堡大學。1935年由于納粹主義興起逃往土耳其任教于伊斯坦布爾大學，1947年前往美國，先后任教于賓夕法尼亞州立大學和耶魯大學。
1957年在康涅狄格州沃靈福德逝世，享年64歲。
知名著作有《》，是對文學中的現實主義的經典研究著作。
*  ''Rousseau Hakkinda Bir Baslangic Yazisi'' by Erich Auerbach, Editor by Beyaz Arif Akbas, Yalnizgoz Books, Edirne 2011
新發地，可以指：
*新發地村，北京市豐臺區花鄉地區所轄村莊，原名新墳地村。
**北京新發地農產品批發市場，新發地村建設的農產品批發市場。
陳中明（1959年—），中國詩人。中國詩歌學會會員，嘉興市作協會員，作品曾發表于《詩潮》《詩歌月刊》《廣西文學》等刊物。
生于重慶云陽農村，初中未畢業就在家務農，后來去過廣東、海南。2005年來到浙江嘉興。2010年，陳中明受聘于浙江南湖國際俱樂部（大酒店），成為一名保潔員。業余時間，陳中明熱衷于創作詩歌，內容多為描述外來務工者的工作、生活。
已婚。妻子亦為保潔員。育有兩個孩子，一個在嘉興，一個在溫州。
《低處的陽光》，個人詩集，收入詩歌148首，2019年5月，四川民族出版社。
胡桃鉗蟲屬是放射齒目下已滅絕的一屬，曾在寒武紀中期存在于美國、加拿大。胡桃鉗蟲屬最明顯的特征是其14個分節的前附肢，外形類似胡桃夾子。它化石最早見于伯吉斯頁巖，由Allison C. Daley和Graham E. Budd在 2010年描述，模式種是。
《對你愛不完》是香港男歌手郭富城的首張國語專輯，于1990年9月24日發行，并達到白金銷量。郭富城憑這張專輯正式成為歌手，也成功在臺灣成為高人氣偶像。
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貼沙河，又名城河，舊名裏沙河、后沙河、外沙河，位于中華人民共和國浙江省杭州市中心，貼沙河以西上城區和拱墅區以慶春路為界，以東為原江干區與上城區以清江路為界，清江路以北的河段為上城區與拱墅區的分界區域。貼沙河最早用于宣泄錢塘江的潮水，后作為杭州城墻的護城河，現在為杭州清泰水廠的備用水源。河流全長6.3公里，寬10至110米，地勢南高北低，河水向北流淌。
美國國會圖書館藏《浙江省垣坊巷全圖》，其下側（即城市東側）城墻外護城河即貼沙河
秦始皇統一六國後發動士卒開闢陵水道南到越地余杭，直抵錢塘江邊的柳浦，與對岸的西陵相望——隨著經濟社會的發展，錢塘江北岸的柳浦地位越發重要，隋代杭州州治最終遷移到了柳浦西側，當地人在秦代基礎截彎取直上修築了後來的清湖河，在清湖河西側形成聚落，清湖河在當時既是運河的交通要道，其堤防同時也是向東抵禦錢塘江大潮的海堤，到了唐代清湖河西側的聚落成為了錢塘縣的縣治所在。由於此時的杭州地面仍舊低於錢塘江的潮水水位，因而時常為潮水淹沒，因而至遲從唐代景龍四年（710年）開始杭州城就開鑿了最早的“沙河”以排出涌入城市的潮水，歷代河道的位置會與錢塘江沙岸變遷有關。歷史上，杭州市內由西到東有浣沙河、中河、東河、貼沙河等與錢塘江江岸平行的河段，因而有學者推測這些河道原本并非出于刻意修筑，本來只是海岸線遷移遺留下的以前海塘留下的遺跡，后來的京杭運河正好利用了原有河道。
貼沙河最早名為裏沙河，咸淳《臨安志》又作“運河”，俗稱貼沙河，長期以來是杭州城市東界，古時由於河道中沙聚河灘，相鄰幾條河常合稱“沙河”或者“沙塘河”，很多名字都存在混淆，例如明成化《杭州府志》就將疑似貼沙河的河道稱作“外沙河”。明清時期，貼沙河南起錢塘江邊跨浦橋，經渾水閘、蕭公橋、清水閘、眾惠橋、欏木橋，在朱家橋轉西，北至艮山門由水門入城，曾經是大運河干線之一。據明嘉靖《仁和縣志》引唐《地理志》，唐咸通元年（860年），當時的杭州刺史崔彥開辟了三條沙河，分別為外沙河、前沙河和後沙河；而元代《蘇詩注》同樣引唐《地理志》，稱崔彥在咸通二年（861年）開三沙河，分別為外沙、中沙、裏沙河，這是貼沙河開鑿的最早的開鑿記錄。貼沙河和龍山河在歷史上長期河一道充當杭州抵禦錢塘江潮水的屏障。宋代的施宿就稱后沙河即里沙河，里沙河在各沙河之外最為貼近江邊沙岸故名貼沙河。
到明代時，雖然沙河仍見諸史志，但明代的地圖已不載，或許與河道部分廢棄有關。明嘉靖九年（1530年），貼沙河當時已經年久失修不成樣子，而杭州城內的河道狹隘擁堵，運河的船只往來繁忙，但城內的河面只能通行竹筏，因此城內交通極為不便。當時的工部汪大受受命到杭州解決這件事，一天他在城外江邊問路的時候看到似乎是污渠的河道，當地的老人告訴他這是以前貼沙河，這些年幾乎已經荒廢。汪大受于是召集商賈集資重修貼沙河，工程從當年農歷的九月十八日開工到十一月望日完工，運河起自江陽寺，終點在絡家跳，自此之后往來商旅交通大為暢通。到了清代，城外沙河沿岸已經形成市集，當時人們又稱貼沙河為城河。清代地圖已有貼沙河之名，地方對于河道有過多次修治，到清末雖然貼沙河已經不再通航，但河道水質優良、水體清澈。
城站火車站附近
清末光緒二十九年（1905年），在旅滬浙江同鄉會支持下，湯壽潛與張元濟等成立浙江鐵路公司，開始修築滬杭鐵路，鐵路原本設定終點在艮山門並有支路至杭州日租界，湯壽潛後來在女婿馬一浮的說服下轉而同意將鐵路修到了當時的杭州市中心。清光緒三十三年（1909年）鐵路宣告建成，新建的鐵路拆毀了部分杭州城牆以及清泰門，沿著貼沙河南至今天的杭州城站附近，並且延伸到了南星橋，貼沙河從此被納入杭州城內。1931年8月15日，清泰自來水廠建成以後，貼沙河成為了當時杭州的水源地並開始受到保護。舊時中河自錢塘江流入后在南星橋一帶分岔，其中一路會流入貼沙河，1983年南星橋一帶修建復興立交引道時攔斷了中河與貼沙河之間的水路，貼沙河也因此失去了原本的水源。今天的貼沙河北至艮山門艮山閘，南起直河頭與新開河分流，全長6257米，水面寬25至70米。
美國國會圖書館藏《浙江省垣水利全圖》，標注有城河
貼沙河長期以來都是杭州城市的重要水源地，在1949年以後成為了杭州市的備用水源，水質較為優良，過去很多人會到河邊洗澡、洗衣物、洗拖把，還有很多人會在河里游泳、釣魚，對于水質保護造成不利影響，同時河道較深，溺水事故多發，因此全部河段都禁止游泳、釣魚等行為，但是部分不文明現象仍是屢禁不止，有執法隊伍巡邏執法。貼沙河末端艮山運河公園內的水池一閘接通京杭運河，二閘接通貼沙河，自2019年開始改造工程，預計將成為戶外游泳基地對外開放。此外，近年來由于市民投入過量家養魚類，破壞河道生態，導致河道內死魚很多，因此禁止放生。
2007年太湖藍藻污染事件爆發后，上城區環保分局曾就貼沙河的水質進行現場采樣測試，結果“溶解氧”指標不達標，證明水體自凈能力較差，因而沒有達到飲用水III類標準。2009年，杭州農業科技研究所對貼沙河微生物進行研究，依據Shannon-Wiener多樣性指數判定貼沙河的水質為β-中污染狀態，污染相對較輕，符合III類地表水環境質量標準。2014年，貼沙河下游河段曾經爆發微囊藻，水廠一度暫停抽取河水，水質測試沒有檢出微囊藻毒素，而藻類爆發在后來也得到控制。
目前貼沙河畔的清泰水廠主要通過錢塘江連接渠引流取水，水位過高時后錢塘江水會部分回流到貼沙河中，造成河道泥水淤積，因此貼沙河會定期進行清淤工作，水質保持在飲用水III類標準。2017年，上城區每天對貼沙河水質進行檢測，測出上城段水質達到飲用水II類標準，同時望江街道在年內拆除了街道內生活污水的直排管道，不再有污水排入河道中。
* 1999年，杭州市政府就對貼沙河河道進行過綜合整治，攔截污水，引入綠化。
* 2002年4月8日，貼沙河東岸、始板橋直街西側的綠地遭當地拆遷戶破壞。
* 2006年2月27日，貼沙河畔城東公園內銅少女“幻”雕塑被盜竊，一個月后找回；2007年3月24日，銅少女重新回到城東公園。
* 2007年4-6月，杭州市排水有限公司河道分公司對于貼沙河在內的部分河道進行清淤疏浚工程，后上游清泰水廠附近河段受到影響出現渾濁。
* 2007年6月，貼沙河下游九曲橋兩側的河面發現桃花水母，同時臨近的城東公園池塘爆發藍藻。
* 2011年夏，貼沙河作為杭州備用水源啟用，每日提調5萬立方米，供應城東、城中用水。
* 2012年3月，河道內出現大量沙蠶，引起用水水質擔憂，管理部門投放大量魚苗以應對。
* 2014年7月，貼沙河下游河段出現大量死魚，市區河道監管中心回應“天氣熱、市民放生多”。
* 2014年9月，貼沙河下游河段出現藍藻爆發，暫時停止作為備用水源。
* 2014年12月8日，上城區公布對貼沙河上游河段的綜合整治方案，計劃將貼沙河營造為綜合景觀。
* 2017年，貼沙河附近上城區望江地區開始舊城改造，計劃打造望江新城，貼沙河將會建成綠化景觀帶，同時始版橋也將成為“五水共治”公園，望江門外的海潮寺將會重建。
* 2017年5-8月，上城區貼沙河始版橋河段開展大規模清淤工程。
* 2018年9月，貼沙河入選杭州市首批市級“美麗河道”。
麥基爾街（，McGill Street）是蒙特利爾的一條街道，長0.7km，以詹姆士·麥基爾命名，麥吉爾大學也是以他命名。原加拿大國家鐵路公司總部大樓，仍然矗立在麥基爾街，現在由魁北克政府辦公樓占用。
1871年，渥太華一家報紙刊登了阿爾比恩酒店的廣告，稱麥基爾街是“該市的主干道和商業中心”。麥科德博物館稱這條街為蒙特利爾的重要動脈。
蒙特利爾國際區將麥基爾街描述為“舊港、蒙特利爾老城、多媒體城（Cité Multimedia）和國際區之間的戰略聯系紐帶。”
蒙特利爾-南部縣城際電車線的蒙特利爾站設于麥基爾街。車站大樓仍然存在，不過已不再用于運輸用途。
麥基爾街從維多利亞廣場向南到舊港，在中國運河的起點。在維多利亞廣場以北，這條街過渡到比弗霍爾山。
蒙特利爾老城（法語: ''Vieux-Montréal''）是加拿大魁北克省蒙特利爾市的一個歷史城區。蒙特利爾老城由法國定居者創建于1642年，即瑪麗城堡壘（Fort Ville-Marie）。這里許多建筑的歷史可追溯到新法蘭西時期。瑪麗城（Ville-Marie）區就得名于這個17世紀定居點。該區是蒙特利爾舊港的所在地，西到麥基爾街（McGill Street），北到Ruelle des Fortifications，東到圣安德烈街，南到圣勞倫斯河。該區最近修改邊界后，已擴大到西到蘇斯·格尼斯街（Rue des Soeurs Grises）、北到圣安托萬街，東到圣休伯特街。1964年，魁北克省文化部宣布蒙特利爾老城大部分地區為歷史區。
1605年，薩繆爾·德·尚普蘭在圣勞倫斯河與小圣皮埃爾河（Petite Rivière St-Pierre）匯合處的皇家廣場建立了一個毛皮貿易站。它毗鄰今天的德尤維爾廣場和卡耶角，蒙特利爾考古歷史博物館。后來，由于易洛魁聯盟入侵，定居者被迫放棄貿易站。
最初的蒙特利爾定居點成立于1642年。它被稱為瑪麗城, 大致與尚普蘭設立的交易站位于同一個位置。創始人保羅·喬梅迪·德邁森紐夫于1643年建造了一座要塞，作為圣母會（Société Notre-Dame）的總部，該組織的使命是使第一民族改信基督教，在新法蘭西建立并負責管理一個基督教居民點。居民點由圣敘爾皮斯會的讓-雅克·奧利爾和耶雷梅·勒·羅伊爾·德拉·達弗西埃創立。
1663年3月9日，圣母會解散后，圣敘爾皮斯會（1657年到達）成為蒙特利爾的莊園貴族，因為殖民地由國王路易十四個人控制。新制度將蒙特利爾島分封給他們，他們有義務住在這里，通過耕種土地，確保其得到發展。1665年，路易十四派來了1，200人。圣敘爾皮斯會在島嶼中心建立了莊園。弗朗索瓦·多利爾·卡松神父開辟了殖民地最早的街道網格。這些早期街道包括圣母街、圣保羅街和圣雅各街。那個時代的建筑包括主宮醫院（H?tel-Dieu）、圣敘爾皮斯神學院和圣母堂（后來由蒙特利爾圣母圣殿取代）。
18世紀初，“蒙特利爾”這個名字（最初指的是皇家山）逐漸取代了瑪麗城。瑪格麗特·布爾吉耶斯修女（她創立了圣母會）在1657年的到來，以及耶穌會和方濟各會于1692年的到來，有助于確保居民點的天主教性質。蒙特利爾最初的防御工事，由加斯帕德·喬塞格羅斯·德·萊利建于1717年，形成了當時蒙特利爾的邊界。德·萊利建造了防御工事，以確保定居點免受英國入侵。雖然城墻可以提供安全保障，防止入侵，但是又面臨另一個問題：城市發展局限在城墻內，大量帶壁爐的木屋集中在一起，導致許多毀滅性的火災。1721年，蒙特利爾收到來自法國的皇家命令，禁止建造木建筑，必須使用石頭建造建筑物，但禁令并未得到充分尊重。
1763年七年戰爭之后，加拿大成為英國殖民地。英國的統治從根本上改變了蒙特利爾老城的面貌，部分原因在于大火燒毀了城市的大部分，由英國人負起重建城市的任務。1765年5月，大火燒毀了大約110所房屋，然后摧毀了古老的卡利埃府和原總醫院。1768年4月，圣若翰洗者街和沃德雷伊爾府之間的88所房屋被燒毀，包括圣母會修道院。在兩起火災之間，該市近一半的建筑物被毀。在接下來的年份里，這個城市密集地進行重建。1803 年 6 月 6 日，一場大火燒毀了監獄、教堂和耶穌會的產業、十幾所房屋和沃德雷伊爾城堡（Chateau Vaudreuil）。兩名投機者買下了城堡的花園，三分之一賣給市政廳，其余的分成七塊，留給自己。該市最古老的公共紀念碑納爾遜紀念柱（Nelson's Column） 建于1809年，位于賣給市政廳的原花園地塊。地塊的一部分辟為新的市場廣場，稱為新市場（''Marché Neuf''），1845年改為現名雅克·卡蒂亞廣場。耶穌會教堂占用的空間變成了沃克林廣場（Place Vauquelin），蒙特利爾市政廳于1873年在原耶穌會花園興建。
1812年，一場大火燒毀了豪華的Mansion House hotel酒店，它深受河貍俱樂部（Beaver Club）的歡迎，并設有蒙特利爾的第一座公共圖書館。取代它的是英美酒店，擁有約翰·莫爾森建造的皇家劇院，這是該市第一個永久劇院。該酒店于1833年燒毀，1845年在孟斯庫爾市場重建。1849年，一場騷亂引發了一場大火，并引發了政治后果，當時，當時，托利黨群眾抗議一項法律，焚燒德尤維爾廣場的蒙特利爾議會大廈。1903年，議會火災現場成立蒙特利爾第一個消防站。該建筑仍然存在，現在是蒙特利爾歷史中心。
殖民當局于1804年決定對該區進行第一次徹底改造，拆除了蒙特利爾市中心周圍的防御工事。1815年完工后，擴大了蒙特利爾老城的范圍，改善了進城的交通。19世紀見證了資產階級的出現，其中大多數是蘇格蘭商人。港口的日益活躍改變了城市景觀。住宅區離開了蒙特利爾老城，因為富有的蘇格蘭和英國商人在皇家山下建造了豪華住宅區，稱為黃金平方英里（Golden Square Mile）。英語影響力成為銀行、制造業、商業和金融領域的主導力量。圣雅各街成為蒙特利爾的金融中心，擁有蒙特利爾銀行、加拿大皇家銀行等大型銀行、保險公司和證券交易所。
圣雅各街的大部分金融建筑是由英語建筑師設計的。如約翰·奧斯特勒設計的舊法院大樓和海關大樓、孟斯庫爾市場，甚至蒙特利爾圣母圣殿也是如此（其立面是來自紐約的愛爾蘭新教徒詹姆斯·奧唐納的作品）。唯一值得注意的例外是蒙特利爾市政廳，它受到雷恩市政廳的啟發。19世紀晚期建筑的維多利亞風格，與 法屬時期使用的石砌建筑，發生了重大改變，影響了蒙特利爾老城的面貌。
該區在 20 世紀初繼續發展，奧爾德雷德大廈（1929-1931 年）、拉索韋加德大廈（1913 年）和第一證券交易所（1903-1904 年）等著名建筑的建造證明了這一點。港口活動、金融部門和市政府幫助維持活動，直到1929 年大蕭條爆發。在大蕭條時期，港口設施的進一步搬遷東移，使蒙特利爾老城失去許多與海運貿易有關的公司，留下許多廢棄的倉庫和商業建筑。市中心區向北移動了幾個街區，而且幾乎完全沒有居民（1950年只有幾百人），當企業在一天結束時關閉時，該區出現空無一人的效果。當時，缺乏夜生活使該區因夜間危險而聲名狼藉。
蒙特利爾老城越來越發現自己正在改變，以適應汽車的崛起。在20世紀中葉，一些著名的地點，如兵器廣場、德尤維爾廣場和雅克·卡蒂亞廣場，交通擁擠不堪。市政當局并不了解其潛在的遺產價值，城市規劃者想要拓寬街道，這意味著要夷平許多老建筑。修建一條沿河高架公路的提議，促使人們采取保護該區的行動。出生于荷蘭的建筑師和城市規劃師丹尼爾·范·金克爾在1960年代早期在拯救該地區免遭破壞方面發揮了重要作用。作為蒙特利爾市新成立的規劃部門的助理局長，他說服當局放棄修建一條穿過舊城的高速公路的計劃。1964年，蒙特利爾老城大部分地區被列為歷史街區。盡管如此，魁北克政府還是夷平了幾座19世紀的建筑，以建造一座新的法院。
該地區除了住宅回歸外，對酒店業也極具吸引力。在19世紀，所有主要酒店都在蒙特利爾老城，但到1980年已經沒有了。2009年，大約有20家酒店，大部分是修復的舊建筑。源源不斷的游客，以及新居民的存在，促進了夜生活和娛樂。此外，市政當局還投入大量資金，更新該區的基礎設施。雅克·卡蒂亞廣場和德尤維爾廣場的一部分地點已經重新設計，兵器廣場的修復正在進行中。還制定了照明計劃，以突出不同的立面風格。現在人們一致認為，蒙特利爾老城的歷史遺產是其主要資產。在重建的幫助下，它現在是蒙特利爾的主要旅游目的地。
蒙特利爾老城是一個主要的旅游景點。 有些建筑的歷史可追溯至17世紀，它是北美最古老的城區之一。在老城區東部的雅克·卡蒂亞廣場附近可以發現以下著名建筑：蒙特利爾市政廳、孟斯庫爾市場、進教之佑聖母小堂，以及保存完好的殖民大廈，如哈默介城堡和喬治·艾蒂安·卡地亞爵士國家歷史遺址。再往西，兵器廣場（Place d'Armes）由南側的蒙特利爾圣母圣殿主宰，它旁邊是圣敘爾皮斯神學院（蒙特利爾現存最古老的建筑）。廣場的其他幾側是商業建筑，北面是原蒙特利爾銀行總行大樓，西側是奧爾德雷德大廈和1888年的紐約人壽保險大廈，這是加拿大最古老的摩天大樓。圣雅各街的其他地方，從鼎盛時期（作為加拿大的金融中心）開始，都排列著老舊的銀行大樓，如舊皇家銀行大樓（Old Royal Bank Building）。
孟斯庫爾市場
老城區的西南部，包含蒙特利爾第一個定居點的重要考古遺跡（大約在德尤維爾廣場和皇家廣場），卡耶角，蒙特利爾考古歷史博物館。蒙特利爾老城的建筑和鵝卵石街道得到維護或修復，以保持早期定居點的城市外觀，而馬車幫助維持這種形象。
老城區的河岸被蒙特利爾舊港（Vieux-Port）占用，其海事設施被娛樂空間以及各種博物館和景點所包圍。亞歷山德拉碼頭的伊伯維爾碼頭是郵輪碼頭。每年約有50，000名乘客乘坐大型游輪在圣勞倫斯航道上航行。
戰神廣場（Champ de Mars）是位于蒙特利爾市政廳和瑪麗城高速公路之間的大型公共空間。這里享有蒙特利爾市中心和蒙特利爾唐人街的景致。它由于位置和考古遺跡而引人注目。那里兩行平行的石頭，是當今蒙特利爾仍然可以看到殖民時代武裝定居點的物證的為數不多的地點之一。
蒙特利爾老城可以從市中心通過蒙特利爾地下城市到達，有幾條巴士路線，以及幾個地鐵站戰神廣場站、兵器廣場站和維多利亞廣場-國際民航組織站。在夏季，開通前往南岸城市隆格伊的渡輪。
寶拉·比森特 （ Paula Vicente ，），葡萄牙藝術家，音樂家和作家。
她是吉爾·維森特（Gil Vicente）和麥西利亞·羅德里格斯（MecíliaRodrigues）的女兒，也是路易斯·維森特（LuísVicente）的姐姐。她被任命為維塞烏公爵夫人，葡萄牙瑪麗亞的女官，并且從未結過婚。
* ''Arte de Língua Inglesa e Holandesa para instru??o dos seus Naturais''
* AMARAL, Augusto Martins Ferreira do (1976). Barretos e Outros Contendo subsídios para a genealogia descendente de Gil Vicente. S.l.: s.n. pp.&nbsp;49–50
中比通商條約又稱中比北京條約，是清朝與比利時簽訂的一個條約，於1866年10月27日正式生效。主要內容包括互派使臣常駐對方國都、比利時可在清朝各通商口岸派駐領事、比利時國民可以在各通商口岸居住和工作、比利時國民可以持證前往清朝內地旅遊、比利時國民被清朝國民侵犯則由清朝官員處理，清朝國民被比利時國民侵犯則由比利時官員處理、清朝授予比利時最惠國待遇。該條約於1926年9月19日到期。
1926年4月，鑒於中比通商條約將要到期，北洋政府照會比利時決定舊約到期後將廢止，並就新約進行談判。但比利時要求在新約生效前，舊條約繼續有效。中方提議中比雙方在舊條約期滿后商定一個臨時協定，再進行新約談判。但比方要求繼續行使治外法權和領事裁判權。11月5日，比利時宣布終止談判，並拒絕接受中方臨時協定的提議，同時將爭議提交海牙國際法庭。北洋政府則宣佈中比通商條約正式終止。這是中國政府首次在另一締約國公開、正式反對的情況下單方面廢除條約。此後中比恢復談判，並成功簽訂《中比友好通商條約》，該條約於1929年2月28日正式生效。1931年1月15日，比利時將天津租界交還中國。
愛德華·科爾斯頓（，）是一名英國商人、奴隸販子、慈善家和保守黨議員。
科爾斯頓出生于布里斯托的商人家庭，後來其在倫敦建立了一家外貿企業，並在西班牙、葡萄牙和其他歐洲港口從事葡萄酒、水果和布料的貿易。1680年，科爾斯頓加入從事英國與非洲西海岸的黃金、象牙和奴隸貿易的皇家非洲公司，並於1689年至1690年擔任該公司的負責人。
科爾斯頓離開皇家非洲公司後，開始進行放貸生意，并從事慈善活動，曾向布里斯托和倫敦的學校及醫院捐款。他還擔任過布里斯托選區的保守黨國會議員。科爾斯頓臨終前，又將遺產贈予慈善機構。
科爾斯頓去世後，布里斯托不少學校、音樂廳、寫字樓和街道等皆以科爾斯頓名字命名。1895年，一座5.5米高的在布里斯托科爾斯頓大道上落成。
2020年5月26日，美國引發的喬治·弗洛伊德之死引發的示威活動之后，示威活動蔓延至歐洲地區，引發拆除歷史爭議人物雕像浪潮。科爾斯雕像被示威者拖到布里斯托港河中丟棄，之后英國當局將其打撈上來安置在博物館。
第38集團軍是蘇聯陸軍的一個集團軍，建立于1941年8月，曾參加第二次世界大戰蘇德戰爭，鎮壓1956年匈牙利革命及鎮壓布拉格之春的軍事行動，1991年蘇聯解體后劃歸為新成立的烏克蘭共和國。知名指揮官有基里爾·莫斯卡連科和。
露螽亞科（學名：）是螽斯科的直翅目昆蟲之下一個亞科，包括85個屬、接近2060個物種，遍佈全世界。
本亞科的學名源於舊世界物種露螽屬（'），因為這個屬的物種的內翅尖端外露（''phanero-''+''ptera''）。
Adult Phaneropterinae species with eggs
The legs of individuals in this subfamily vary from genus to genus, but, as in nearly all 直翅目, the posterior (rear) legs are adapted to leaping, and as such are always much longer than other legs.
The Phaneropterinae are largely  in habitat. The vast majority of species live in shrubs and trees, feeding on leaves and twigs. Some species might potentially cause significant damage, though usually superficial, when present in large numbers, but this is rare; they usually are solitary, unlike 蝗科, so much so that they seldom come to human notice.
The 產卵管 and male genitalia vary according to the genus. The Phaneropterinae differ from other subfamilies of Tettigoniidae (and other Orthoptera) in their oviposition; their eggs are rarely deposited in the earth, but are either glued in double rows to twigs, or are inserted in the edges of leaves.
露螽亞科是由德意志帝國的動物學家於1838年建立。，根據《直翅目物種檔案》（Orthoptera Species File）列出本亞科接近100個屬可再細分為下列各個族、亞族：
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' species mating
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* ''Trachyzulpha'' Dohrn, 1892
Genus groups include:
Male ''Acripeza reticulata''
These genera have not been placed in a tribe:
Eulophophyllum thaumasium Hebard 1922.png|''Eulophophyllum thaumasium'' 雌蟲