ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2014年，在 “Kirk訴康爾福盛等”一案中（United States ex rel. Kirk v. CareFusion et al., No. 10-2492 ）， 康爾福盛（CareFusion）對其旗下藥品的未注冊用法進行宣傳，因而違反了《虛假申報法》，并支付了4010萬美元就Kirk對該公司提起的訴訟達成和解。政府認為康爾福盛對其旗下藥物氯吡格雷（ChloraPrep）的銷售使用超出了FDA批準的范疇。
氯吡格雷是康爾福盛生產的藥劑氯己定的商業名稱，用于手術前清潔皮膚。2017年， 這個案子受到質疑并接受了美國司法部的調查，因為在該案中擔任助理總檢察長的司法部首席律師Jeffery Wertkin于2017年1月31日被FBI逮捕，罪名是涉嫌出售一份密封的秘密吹哨人訴訟的副本。
2017年，在“Brown訴Celgene”一案中（ U.S. ex rel. Brown v. Celgene Corp., CV10-3165），生物制藥巨頭新基生物制藥（Celgene Corporation）因其非法營銷旗下藥品薩力多胺（Thalomid）和來那度胺（Revlimid）， 最終支付了2.4億美元以解除指控。
在這場由Celgene公司前銷售代表Beverly Brown提出的訴訟中，Celgene被指違反虛假申報法，主要包括Celgene推廣其旗下藥物Thalomid和Revlimid 的未注冊使用*（很多病例中這些藥物的使用都是不安全甚至非必要的）， 以及通過提供非法回扣的方式來影響醫護人員選擇該公司的產品，并且隱瞞使用該藥物的潛在不良影響。
*注：這里的“未注冊使用”意同前文的“藥品未注冊用法”。
*  The False Claims Act overview
*  Blog covering developments in the False Claims Act
*  Department of Justice Presentation on University of Washington Overbilling Case from UW public website (pdf)
*  Taxpayers Against Fraud Education Fund
*  What is the False Claims Act?
*  masslawyersweekly.com
哈爾濱師范大學青岡實驗中學,簡稱哈師大青岡實驗中學、青岡實驗中學或青岡八中,是由哈爾濱師范大學與青岡縣政府聯合創辦的一所普通高中學校。學校位于中華人民共和國黑龍江省綏化市青岡縣柞崗鄉，成立于2014年。學校的現任校長是張苑勛，校黨總書記是賈淑華。
學校的總占地面積為23萬平方米。設有三個學年。截止到2020年為止，由2015級老師管理的學年設22個班，其他學年設20個班。
*副校長：賈淑華、李立杰、彭曉宏
**高三：王春陽、孫天力（副）、趙永衛（副）
*校訓：樸實 踏實 求實 博實
*培養目標：平民本色 精英氣質
*校園精神：吃苦耐勞 追求卓越
林田烈，又名林殿烈，臺灣臺北人，中華人民共和國政治人物，臺灣民主自治同盟第三屆總部理事會常務理事，第五、六屆全國政協委員。
富山軌道線，是日本富山縣富山市內由富山地方鐵道營運的路線（有軌電車）的總稱。又稱「富山市內軌道線」。
車內廣播為「富山地鐵市內電車」。鐵路早自富山市營運的富山市電時期已存在，民營化後以市電稱呼。
「富山軌道線」與「富山市內的軌道線」並不同義。
2021年10月10日起，包括富山港線在內的全線開始接受ICOCA付款。
截至2015年（平成27年）4月
* 路線距離：7.6公里（當中有1.1公里由富山市持有）
* 數：25個（包括起終點站）
* 複線路段：南富山站前－大學前間、支線接續點－富山站間（除富山都心線外全線）
* 單線路段：丸之內 → 西町（富山都心線、單方向通行）
正式則按照以下路線區分（當中富山都心線與富山站南北接續線有富山市持有設施）。另外，南富山站前－富山站－大學前的營業距離為6.7公里。
* 本線：南富山站前－電鐵富山站·ESTA前 3.6公里
* 支線：電鉄富山站·ESTA前－丸之內 1.0公里
* 安野屋線：丸之內－安野屋 0.4公里
* 吳羽線：安野屋－大學前 1.4公里
* 富山都心線：丸之內－西町 0.9公里
* 富山站南北接續線：支線接續點－富山站 0.2公里
所有停留場都位於富山縣富山市。
【本線、支線、安野屋線、吳羽線】 南富山站前－大學前間
富山地方鐵道：不二越線、上瀧線（南富山：T61）
（西町交）注
富山地方鐵道：富山都心線（不上下客）
中町（西町北）
※只限大學前方向設置停留場
電鐵富山站·ESTA前停留場
西日本旅客鐵道：北陸新幹線、高山本線（富山）愛之風富山鐵道：愛之風富山鐵道線（富山）富山地方鐵道：本線（電鐵富山：T01）、富山港線（富山站北）
（支線接續點）
富山地方鐵道：富山站南北接續線（不作上下客）
富山地方鐵道：富山都心線
豐田汽車富山 G廣場五福前（五福末廣町）
【富山都心線】 丸之內－西町（西町交）
富山地方鐵道：支線、安野屋線
國際會議場前
大手購物中心
GRAND PLAZA前
富山地方鐵道：本線（不作上下客）
【富山站南北接續線】 支線接續點－富山站
富山地方鐵道：支線（不作上下客）
*  鉄道 - 市內電車 - 時刻運賃 - 富山地方鉄道
奧林達歷史中心（Centro Histórico de Olinda）即巴西伯南布哥州奧林達市的老城（Cidade Alta）區域，幾乎占市區三分之一的面積。
奧林達圣方濟各修道院
對歷史中心的保護開始于1930年代，當時面向主要的古跡。此后，保護擴展到該市仍然存在的所有歷史、文化和建筑遺產。1980年，宣布為國家歷史遺產，1982年被聯合國教科文組織確認為世界遺產。
根據當時作家馬加爾什·貢達沃稱，奧林達是16世紀和17世紀初之間巴西殖民地最富有的城市。甚至被稱為“小里斯本”（Lisboa pequena），因為其富裕程度僅有葡萄牙宮廷才與之相當。1624 年至1625年荷蘭入侵巴西之際，這里曾是巴西殖民時期的總部。
馬蒂亞斯·德阿爾布開克(Matias de Albuquerque)被任命為總督，從奧林達管理殖民地。這里的繁榮結束于荷蘭人伯南布哥入侵，他們從這里的建筑物搬走值錢的材料，建設他們的新荷蘭（Nova Holanda）的首都累西腓，并燒毀了奧林達。奧林達一度恢復了地位，但已不復當初的影響。19世紀中葉，奧林達不再是伯南布哥的首府。
奧林達擁有數十座具有寶貴歷史價值的巴洛克式教堂和修道院，并維持了殖民地的城市布局。它是巴西歷史上的一個重要地點。
File:Mosteiro de S?o Bento - Olinda - Pernambuco - Brasil.jpg|奧林達圣本篤修院
File:Sé de Olinda 01.jpg|主教座堂
File:Church of Carmel, Olinda20150715-DSC05360.JPG
奧林達嘉模圣母堂
File:Palácio dos Governadores - Olinda.jpg|
*  Site da Prefeitura Municipal de Olinda
*  Guia Virtual da Cidade de Olinda
*  O Centro Histórico na página da UNESCO.
Gill Sans是一款人文主義無襯線字體，由字體設計師埃里克·吉爾設計，自1928年起由蒙納公司英國分部發行。
Gill Sans源自英國字體設計師設計的Johnston，Johnston是倫敦地鐵的企業字體。1926年，年輕的印刷出版商人在布里斯托開設了一家書店，吉爾用無襯線體大寫字母繪制了書店招牌。此外，吉爾還為克萊弗登繪制了整套字母表，方便未來書寫告示或聲明。此時，吉爾已經是著名的石匠、藝術家，開始進行字體設計工作。
20世紀20年代后期，德國掀起幾何無襯線體風潮，、、Futura等字體應運而生，在德國獲得了大量關注。吉爾的朋友、著名的蒙納公司字體設計師、印刷歷史學家委托吉爾設計一整套金屬活字字型家族，希望這款字體能代表蒙納公司參與競爭。1928年，蒙納發布Gill Sans，最初僅包含一套標題用大寫字母，隨后又發布了小寫字母。吉爾的目標是融合Johnston、經典襯線體及的特點，創造一種現代和古典兼具的視覺風格。
蒙納公司宣傳這款字體擁有“經典、簡潔、美麗”的設計，最初定位其為，用于海報、廣告或是遠距離、小字號下依舊需要保有良好易認性的文件，如書籍簡介、時刻表和價格清單等。在Gill Sans誕生的年代，全文完全使用無襯線體的做法尚未流行，因此它的標準字重比現代正文字體要更粗。
Gill Sans一經發行立即取得了成功。次年，倫敦及東北鐵路將其用在所有的海報、時刻表及公共文件上。1948年，四大英國鐵路公司國有化后，英國鐵路將其訂作標準字體。企鵝出版集團也開始在其簡潔現代主義風格的書籍封面中采用Gill Sans。除此之外，這一時期英國許多海報、告示都在使用Gill Sans，占據了這款字體銷量的很大部分。Gill Sans成為英國印刷業具有統治性地位的字體之一，發行至今依然流行，因其在英國的持久熱度被評為“英國Helvetica”。它影響了眾多其它字體，是人文主義風格無襯線體的代表作之一。
蒙納公司迅速地將最初兩款標準、適中字重擴展為龐大的家族，投入市場。部分微軟軟件以及macOS中搭載了Gill Sans的常用字重。
埃里克·吉爾繪制、拍攝的圖拉真柱大寫字母，Gill Sans和Johnston的大寫字母都參考了它的設計。許多藝術家、手工藝人都十分尊敬圖拉真大寫字母，20世紀英國許多招牌和雕刻都有意仿造它的藝術設計。
Gill Sans與同時期其他無襯線體的對比。Gill Sans沒有采用無襯線體常用的單層“a”或單層“g”，筆畫線條比Johnston更均勻。它的框架結構受到Caslon等傳統襯線字體的影響，并沒有像Futura一樣由直線和圓構成。
Gill Sans的大寫字母比例來源于，小寫字母比例則來源于舊體。作為對比，Futura等幾何無襯線體由簡樸的方形、圓形構成，、Helvetica和Univers則采用現實主義哥特無襯線設計，受到19世紀字體風格影響。因此，Gill Sans的風格特點與其他字體十分不同。相較現實主義無襯線體，它的字母“C”和“a”結構折疊更少，字懷開口更大。此外，在Gill Sans的羅馬體中，字母“a”和“g”采用雙層結構，而非哥特無襯線體或幾何無襯線體中常用的、源自手寫體和哥特體的單層結構。
Gill Sans的大寫字母部分參照了圖拉真柱上所刻的羅馬大寫字母設計，不同字母的橫向寬度變化很大。例如字母“E”和“F”相對較窄。曾寫道：“羅馬大寫字母擁有良好的易讀性及美麗的外觀，在各類字母中占據至高無上的地位。對于最宏偉、最重要的碑刻，羅馬大寫字母是最佳選擇。”然而，盡管Gill Sans并非像過去幾何無襯線體一般完全采用幾何化的設計手法，它的某些方面確實有幾何的感覺。字母“J”低于基線；“O”是幾乎完美的圓；“M”比例接近正方形，中間的兩筆在正中心交會。這些特點并非受到羅馬雕刻的啟發，而是與Johnston非常相似。
Gill Sans部分具有特色的字母。
小寫字母受到傳統襯線體的影響，字母“a”和“g”為雙層結構，“a”回環頂部的筆畫快速收窄，這些設計過去較常見于襯線體。字母“t”底部彎鉤指向右方，頂部豎劃左側斜切，Futura則單純是兩條直線。
許多無襯線字體的斜體采用偽斜體，也就是由羅馬體直接傾斜而成，Gill Sans卻采用了與其羅馬體造型不同的意大利斜體。從字母“a”能最清晰地看出，它采用了單層結構，與手寫風格類似，小寫字母“p”的左側也有書法收尾，仿佛像是18世紀英國鑄字工匠所刻的字體。字母“e”較為保守，碗底開口處為一條直線，而襯線體多為弧線。與多數襯線體相似，Gill Sans許多字重中的字母“f”都采用合字防止與其他字母沖突。
不同字重下，Gill Sans的字母造型也不同。特粗和特窄變化較大，極粗則整套字型采用了不同的設計。蒙納公司數字時代的字體設計師丹·拉迪岡曾在吉爾去世后撰文講述Gill Sans的開發過程，他評論道：“Gill Sans的成長是有機的……（它）給字體界帶來了一種十分‘系統性的’方法。具有該時期鮮明的設計特點、使用特點。”
在細字重下，字母“t”左上角的斜切換成了直角。在粗字重下，字母“i”和“j”采用了特殊設計，它們的比字母的筆畫要小。
所設計的極粗無襯線體。吉爾和約翰斯頓希望設計一套現代的無襯線體，不像這些字型這么粗。吉爾在他的文章《關于字體排印的論述》中提到，這種間距緊密的粗字型適得其反，易認性不如低字重、常規比例的字型。
Johnston的早期版本，印于倫敦地鐵的金屬指示牌之上。老舊的指示牌會出現不同設計的Johnston，這一塊使用了壓縮的字母“R”，“W”中央兩條筆畫相交。
埃里克·吉爾曾與英國字體設計師共事過一段時間，之后吉爾開始間歇進行一些無襯線字體設計。20世紀10年代，他為招牌工匠設計了一套幾乎無襯線的大寫字母；1925年，他為設計了“完全極度易認簡潔的印刷體”；同年還給他的家鄉威爾士設計了一些大寫字母招牌。在地鐵字體Johnston項目中，吉爾十分仰慕約翰斯頓創作的作品，他大膽地評價道：“（約翰斯頓）將無襯線字體事業從19世紀的衰敗中拯救了出來”。約翰斯頓卻并沒有想要將他設計的這款字體變成商業字體項目。在Johnston之前，約翰斯頓曾嘗試參與商業字體設計，但當時行業通常自行設計字體，因此他沒能獲得成功。蒙納公司字體設計師、印刷歷史學家也十分欣賞地鐵系統的字體設計，認為它是企業品牌字體中最早誕生也最恒久的設計之一。他曾評價道：“（這套字體）被賦予了一種約束、文明、商業的氣息，自查理曼時代以來就沒有一款字體擁有如此多的含義”。
吉爾和莫里森相識于1913年。1925年起，兩人開始共同工作，著手設計吉爾的襯線字體。1927年，莫里森拜訪了印刷出版商人位于布里斯托的書店，對吉爾為書店繪制的招牌及字母表印象深刻。之后，莫里森正式委托吉爾開發Gill Sans。吉爾寫道，“因為看到了那些字母”，莫里斯才決定委托他開發一套無襯線字型家族。
一份美國的Gill Title金屬活字樣章。可以留意到某些字號下，“5”、“7”、“0”和“Q”采用了特殊的設計，“J”也沒有下降至基線下，許多后來發行的金屬活字及數字版本舍棄了這些設計。
開發Perpetua期間，蒙納公司內部傳來了一些反對意見。蒙納工程總監、字體設計師弗蘭克·辛曼·皮爾蓬特難以被打動，他評價道：“我看不到這個設計中任何值得推薦的地方，只能看到許多令人反感的部分”。但莫里森本人是這一項目的熱心支持者，莫里森還堅持認為字母“J”和“Q”應該優雅地下降至基線以下，這在標題字中比較少見，其他字體通常占據金屬活字的全部區域。
蒙納公司的文檔庫以及吉爾的文稿中存留了大量有關Gill Sans開發過程的資料。Gill Sans早期并不一直被稱作這個名字，吉爾曾在一些著作中使用過“Gill Sans-serif”、“Monotype Sans-serif”這兩個名字，有時會使用其序列號，如“231系列”。
Gill Sans的大寫字母與Johnston十分相似，但小寫字母采用了不同的設計。文檔中記載道，吉爾和蒙納薩里郡工作室團隊共同努力創造一種人文主義無襯線體小寫字母及其意大利斜體字母，這是Johnston的設計中沒有的。吉爾的初稿中，許多字母升部及降部末端擁有傾斜的切割，和正式發行版相比更不像Johnston，且降部較長。意大利體的早期設計也與最終版本相差較大，傾斜較小、降部較長且大寫字母擁有。此前，吉爾在Perpetua和Joanna中采用了書法風格的意大利體“g”，但Gill Sans最終版本還是使用了標準的雙層“g”。
Johnston（上）與Gill Sans（下），圖中展示了二者最顯著的一些區別。
Gill Sans的羅馬體中，部分字母是由Johnston簡化而來的，菱形的點變成了圓形（部分較輕的字重變成了矩形），小寫字母“l”變成簡單的豎線，但“a”卻變得更復雜，大多數版本里它多了一條彎曲的尾巴。除此之外，Gill Sans的設計大體就只是針對Johnston的精煉，例如讓橫線比豎線更窄，減輕不平衡感，這種處理在字體設計中很常見，但Johnston中并沒有使用。吉爾還偏愛腳部伸展的字母“R”，莫斯利認為這種設計可能是受倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館館藏的意大利文藝復興雕刻啟發。部分字母的造型在設計過程中不斷改動，如“a”在金屬活字時期一些版本中擁有如Johnston一樣的直尾或微彎尾，“b”、“p”以及“q”在一些版本、字號下豎線會出頭，其他版本則沒有。Adobe字體設計師丹·拉迪岡評價道，蒙納公司檔案庫里“關于Gill Sans字母‘b’、‘d’、‘p’、‘q’的材料足夠出一本書了”。
部分吉爾所創作的Gill Sans手稿，圖中展示了字母“Q”、一些標點符號以及兩個。
Gill Sans的生產技術遵循當時蒙納公司的標準。公司從德國印刷業引進兩位設計師皮爾龐特和弗里茨·施特爾策，他們帶領一支主要由女性組成的繪制團隊，工匠們大多來自本地或附近的賴蓋特藝術學院。團隊會敲定終稿的方方面面，例如如何將字體擴展至不同字號、不同字距等。團隊首先將字母畫在巨大的圖紙上，隨后使用根據圖紙加工出金屬，通過字沖制作出，最終將字模放入鑄造機中鑄出活字。當時蒙納公司會先刻出一定數量的字，印出樣章來測試整體的和字距，再刻出剩下的字母。字體設計師、丹·拉迪岡以及吉爾的傳記作家馬爾科姆·約克都曾寫道，繪制團隊的工作令Gill Sans走向成功，但卻很少人對他們表示贊揚。約克表示吉爾曾“不得體地”稱該設計“完全可以測量出來……在機械生產過程中完全不需要依賴繪制工匠等人的藝術敏感性”。
Gill Sans的標題大寫字母最早于1928年在一場印刷會議中發布，它也曾出現在莫里森編輯的雜志《》中。盡管其首秀獲得部分人的贊賞，一些極端保守、純粹主義的印刷商仍認為所有無襯線字體都不可靠、粗俗且勢利，對其持有懷疑態度。其中一位稱其為“字體排印的布爾什維克”。約翰斯頓的學生曾評價道：我失去了對約翰斯頓的信心。……盡管他為我們做了這么多事情……他放棄了他對羅馬字母的準則，在沒有任何預留措施或解釋的情況下，他就那么把他的方塊字母呈現給了這個世界，損壞了我們現代生活的容貌。他的威信模糊了那些字的粗俗和勢利。
1949年，一張英國鐵路海報上的Gill Sans。
一經發布，Gill Sans迅速變得流行起來。它的成功離不開蒙納公司高水平的營銷團隊，該團隊由吉爾的支持者兼情人領導。此外，Gill Sans還得益于其涵蓋多種字號和字重，在中擁有良好的適用性。
盡管Gill Sans受到許多人歡迎，還是有部分人對它提出了批評。1976年，字體設計師在文集中表示，吉爾的字體在基本字重下灰度過高，不適合排印較長的段落，他還印出了一段樣章加以說明。常規字重通常用來排印商業印刷品的正文，例如倫敦及東北鐵路發行的鄉村徒步旅行指南。另一位字體設計師認為Gill Sans和Futura的“大寫字母較好、小寫字母粗劣”，并于1929年發布了更獨具個性的競品。委托設計Johnston的倫敦地下電氣鐵路公司總裁認為，Gill Sans是對Johnston的效仿。斯蒂芬·科爾斯和-{zh-cn:本;zh-tw:班;zh-hk:賓}-·阿切爾等現代作家都曾批評過Gill Sans，認為其沒能成功地改進Johnston，在粗字重下灰度不均衡。現代字體設計師表示約翰斯頓和吉爾的作品很僵硬，“更像是機器生產而非手繪而成，是死板的規則下塑造出的冷漠、簡陋的設計，在不恰當之處吊兒郎當，令人焦慮、感覺不到穩定”。
吉爾在他的各種文章中都提到了Gill Sans和Johnston的相似性，因為Gill Sans關系到了約翰斯頓的名聲，吉爾在1933年向他寫信道歉，并表示約翰斯頓的作品十分重要且影響深遠。然而，在《關于字體排印的論述》中，吉爾卻認為他的版本“可能是一種改進”，比約翰斯頓的版本“更加易用”。20世紀20年代初，約翰斯頓和吉爾漸行漸遠，吉爾的傳記作家表示，其部分原因是約翰斯頓的妻子格里塔擁有反天主教情結。
Gill Sans字型家族的一些字型，主要用于標題。不同字型差別明顯，尤其是特窄粗體的單層“a”設計。
Gill Sans取得成功后，蒙納公司迅速開發出一系列變體。此外，蒙納還銷售了大量字模，用于其“”鑄字設備。字模讓客戶能以低成本自行鑄造活字，受到了廣告商的歡迎，很多人在海報中采用了Gill Sans。馬爾科姆·約克認為它是“公告文字易認性的精髓所在”。
Gill Sans還衍生出了許多風格，如窄體和。陰影體中包含純大寫字母的常規字重版本和輕字重深陰影版本。金屬活字時代，還存在一款“浮雕”設計，其將白色的字母放置在純黑或飾有白線的黑色背景之上。陰影體主要和常規體一起使用，搭配不同的顏色來呈現多彩的效果。這些裝飾性的字體主要由蒙納工作室設計，郵寄給吉爾并經他檢驗、評判后才準許發行。
此外，蒙納公司還曾推出圓體Gill Sans，采用了單層“a”和單層“g”設計，字母“y”比較圓潤，數字“1”帶有襯線，小寫字母“l”底部有彎鉤。圓體Gill Sans基于手寫風格，對兒童較友好，因此常用于教育和玩具，也常用于補充原版Gill Sans、Akzidenz-Grotesk或等字體。蒙納還設計了一款筆畫末端為圓形的版本，供百貨商店約翰路易斯用于其玩具之中。
蒙納公司對Gill Sans進行了長時間的擴充、重繪、創新，設計工作在吉爾去世后仍在進行，令這款字體誕生了眾多變體。1993年，蒙納再次發行一款介于輕和常規之間的正文字重，以及一款粗字重。
吉爾繪制的Gill Kayo手稿。左下角寫著項目名稱“兩頭象”，右下角是他的簽名“EG”。
1936年，吉爾和蒙納公司合作發行了一款極粗的無襯線字體，名為Gill Kayo，名稱源自搏擊術語K.O.，象征其激進的設計。這款字也稱作“”（極粗Gill Sans），但實際上許多字母造型與Gill Sans差異較大。該字體擁有常規體和窄體兩個版本。吉爾認為其設計夸張，提議應該命名為“兩頭象”。羅伯特·哈林認為這款字體很“陰郁”，諷刺道：“公元2000年的字體排印歷史學家發掘出吉爾先生這次怪異的靈感迸發時，可能會花很多時間來追蹤他為何在1936年時心理狀態如此憂郁”。四十年后，哈林再次描述道，Gill Kayo是“這類字中最駭人、最無賴的一個”。Gill Kayo的設計工作于1932年開始；其中部分字稿可能是由吉爾的女婿丹尼斯·特蓋特邁耶創作。20世紀70年代，推出Gill Kayo的窄體后，它才漸漸變得流行。
Gill Sans的粗字重，包括Kayo在內，都因一些設計問題而受到批評，人們認為這些字重過粗，字母“i”和“j”上的點很怪異。然而以現代標準而言，Gill Sans的標準字重本身就已經比較粗了。吉爾在《關于字體排印的論述》中表示，19世紀將無襯線字體故意設計得很粗的風潮最終適得其反，犧牲了易認性。文末，他悔恨地承認自己助長了這種風潮：有多少種不同的字體，就有多少種不同的蠢材。我則需要為設計了其中五種不同的無襯線字體承擔責任——它們一款比一款粗，因為每一款都想壓過前一款的風頭。
Gill Sans Nova中的替換字形，設計源自鉛字版本。
蒙納公司為Gill Sans開發出了一系列替換字形，以適應不同國家的排版和印刷風格。其中，“N”、“M”、“R”、“a”、“g”、“t”等字母的替換字形設計靈感源自Futura，中央兩條筆畫相交的“W”受法國文藝復興風格影響，“R”寬度較窄，“Q”的尾巴向上卷起，除意大利斜體以外還額外提供了偽斜體，并新增了意大利體的“e”。此外，由于Gill Sans的標準設計中數字“1”、大寫字母“I”、小寫字母“l”都是簡單的豎線，因此蒙納還提供了帶襯線的數字“1”供數字較多的場合使用，避免混淆。早期版本還有一些廢棄的字形，如擁有類似“9”的曲線的“7”、上身向前探出的“5”以及小寫字母字高的“0”。
吉爾參與了這些替換字形的設計工作，蒙納公司的檔案庫記錄了他對這些幾何化字形的想法。Gill Sans并不是唯一一個發生變化的字體，隨著Futura逐漸流行，和設計的也進行了設計調整，歷史學家稱其進行了“Futura切除術”。吉爾去世后，蒙納為Gill Sans設計了希臘字母及西里爾字母。此外，蒙納還添加了一些金屬活字中沒有的特點，如不齊線數字及小型大寫字母。
Gill Sans Bold的金屬活字，圖像為鏡像。
經丹·拉迪岡等人的整理，金屬活字時代共發布了以下樣式的Gill Sans：
*Gill Sans Titling（1928年，231系列，僅包含大寫字母）
*Gill Sans（1930年，262系列，有時也稱作Gill Sans Medium）
*Gill Sans Bold（1930年，275系列）
*Gill Sans Shadow Line（1931年，290系列，數字化為Gill Sans Nova Deco Regular）
*Gill Sans Shadow Titling（1931年，304系列，數字化為Gill Sans Shadowed及Gill Sans Nova Shadowed Outline，僅包含大寫字母）
*Gill Sans Bold Titling（1931年，317系列，僅包含大寫字母）
*Gill Sans Extra Bold（1931年，321系列）
*Gill Sans Light（1931年，362系列，有時也稱作Gill Sans Extra Light）
*Gill Sans Shadow（1932年，338系列，字重最重的陰影體）
*Gill Sans Bold Condensed（1932年，343系列）
*Gill Sans 5pt（1932年，349系列，有時也稱作Gill Sans No. 2）
*Gill Sans Bold 5pt（1932年，350系列，有時也稱作Gill Sans Bold No. 2）
*Gill Sans Poster（1932年，353系列）
*Gill Sans Bold Condensed Titling（1933年，373系列，僅包含大寫字母）
*Gill Sans Cameo（1934年，233系列）
*Gill Sans Cameo Ruled（1935年，299系列）
*Gill Sans Shadow No. 1（1936年，406系列，字重最輕的陰影體，數字化為Gill Sans Light Shadowed及Gill Sans Nova Shadowed Light）
*Gill Sans Shadow No. 2（1936年，408系列，字重略粗的陰影體）
*Gill Sans Ultra Bold（1936年，442系列）
*Gill Sans Bold Extra Condensed（1937年，468系列）
*Gill Sans Condensed（1937年，485系列，有時也稱作Gill Sans Medium Condensed）
*Gill Sans Bold No. 3（1937年，575系列）
*Gill Sans Bold Condensed Titling（1939年，525系列，僅包含大寫字母）
*Gill Sans Extra Bold Titling（1939年，526系列，僅包含大寫字母）
*Gill Sans Light 5pt（1958年，662系列，有時也稱作Gill Sans Light No. 2）
蒙納公司在照相排版時代也曾提供照排版Gill Sans。1961年發布的字型有362系列細體、262系列常規體、275系列粗體、321系列特粗體以及343系列窄體，皆包含于底片系列“A”（6~7點）及系列“B”（8~22及24點）中。
1949年企鵝出版集團平裝書所印的Gill Sans與數字化版本的中粗Gill Sans對比，可以看出字重與字距有輕微變化。
Gill Sans的數字化發行分為幾個主要階段：2005年以前發行的版本、2005年發行的Gill Sans Pro以及2015年加入了許多替代字形的Gill Sans Nova。大多數操作系統搭載2005年以前發行的版本，Windows 10則搭載了部分Gill Sans Nova。許多常用字重的字符在設計上同過去相似，但還是存在一些變化：例如2005年版的書籍字重中，字母“i”、“j”的點是圓形，而2015年版則是正方形；此外，2015年版還簡化了某些合字。數字化版Gill Sans擁有一些鉛字時代沒有的字符，例如不齊線數字及小型大寫字母。
與其他鉛字字體復刻項目一樣，Gill Sans的數字版復刻也做出了一些設計上的折衷，例如過去在字號較小的情況下需要通過設計抵消墨水滲出的現象，數字版則不需要這種設計。因此，數字版Gill Sans與鉛字版并不完全相同。Gill Sans還因其缺少視覺字號且字距過窄而受到批評。金屬活字時代，不同的字號擁有不同設計是十分正常的，較小的字號字距通常較寬，還會進行其一些微調；Gill Sans的金屬活字版本的每一種字號都擁有不同的設計和字距，其它無襯線字型家族，如Futura和Akzidenz-Grotesk也是如此，但其數字版本在所有字號下都是同一種設計。照排時代，蒙納公司仍提供二至三款字號，但其細微的差別都在數字化過程中丟失了。為了彌補這項損失，設計師需要在變化字重時手動調節字距，譬如在使用較小字號時增加字距或字重。
前國際文字設計協會主席約翰·貝里認為，數字版Gill Sans“在常規字重或尤其是輕字重下，拉寬字距后看起來好多了”。然而，于1986年寫道，他更喜歡數字版的字距：“金屬活字版本……字距設計得讓我覺得，像是一款襯線字體”。
截至2019年，蒙納公司最新版Gill Sans的數字化復刻版本為Gill Sans Nova，由喬治·瑞安設計。Gill Sans Nova添加了許多變體，包括反陰影體、替換字形以及為《》雜志設計的極細字重。該字體與Gill Sans MT（MT代表Monotype）并不相同，常規字重命名為“Medium”，默認使用帶彎鉤的數字“1”，此外還添加了吉爾曾考慮過但未實際應用的花筆意大利斜體。正如1958年吉爾發布襯線字體Joanna時一樣，Gill Sans Nova發布時蒙納在倫敦舉行了一場埃里克·吉爾的作品展。
這一字型家族包含43套字型，其中有33套正文字型，共9種字重、3種寬度；6套反陰影體字型，共5種字重、2種寬度；2套陰影體字型，共2種字重、1中寬度；一種外輪廓陰影體字型；1套裝飾字型。字符集囊括。基礎套裝包含常規、細、粗字重，Windows 10的“泛歐洲補充字體”下載包中附有該套裝。
倫敦及東北鐵路列車野鴨號名牌上的Gill Sans。埃里克·吉爾自幼就迷上了鐵路，倫敦及東北鐵路選擇使用他的字體作為標準字體，他感到非常驕傲。
1952年，一本關于澤西節慶活動的小冊子，這種設計風格是當時的典型。
1928年，Gill Sans第一次亮相便在英國聲名鵲起，次年被倫敦及東北鐵路公司選為標準字體，很快出現在企業形象的方方面面，從金屬列車名牌、手寫站牌到餐車菜單、時刻表、海報上都有它的蹤跡。為了宣傳這次品牌形象重塑，倫敦及東北鐵路邀請自幼喜愛鐵路的吉爾登上飛翔的蘇格蘭人號列車，在司機平臺進行了一趟旅途；他以Gill Sans風格為其繪制了一幅招牌，現存放于。
1949年，敲定所有站點標識使用Gill Sans作為標準字體，背景色則為地方代表色。許多鐵路印刷品也使用了Gill Sans，大多為純大寫字母。主管部門還開發了特殊變體用于標志，方便工匠手工繪制。此外，自1935年起，企鵝出版集團開始使用其標志性的書籍封面，字體便選擇了Gill Sans；英國官方地圖制作部門英國地形測量局也使用了該字體。由于Johnston不能很好地進行正文排版，在文檔中同樣采用Gill Sans。印刷歷史學家認為Gill Sans是20世紀30年代到50年代“現代主義經典風格”的關鍵元素，其宣揚簡潔的設計，常常用于全大寫居中的標題字上。
20世紀50年代至60年代，Gill Sans依然受到歡迎，但在歐洲大陸和美國設計風格的影響下，哥特無襯線體和新哥特無襯線體逐漸流行起來。這一時期流行的字體包括早期的哥特無襯線體，以及具有相同風格但更新式、更優雅的字體，如Helvetica和Univers。莫斯利曾評論道，的舊式設計于1960年“意外地復活了”，“（它）比Univers更形象地代表了60年代早期字體排印的改革風向”。2007年，他補充道：“對于那些反對傳統、厭倦Gill Sans的設計師來說，它笨拙的設計是最主要的吸引力之一”。1965年，平面設計師和對英國鐵路的品牌重塑項目體現了這一風向，他們在印刷品中引入了Helvetica和Univers，摒棄了Gill Sans常用的全大寫經典標識設計。金尼爾和凱爾弗特的也采用了類似的方法。1955年，萊諾公司及其設計師赫爾曼·察普夫開始開發一款Gill Sans的競品，最初考慮重繪部分字型令其更像哥特無襯線體，但該項目于1962年至1963年廢止。
照相排版技術的出現大大降低了使用字體的成本，Gill Sans在英國的統治地位進一步發生動搖。的就能用于小型項目，他們的無襯線字體以及的Impact都代表了這一時期的設計潮流，這些字體稠密、擁有工業風格設計。莫斯利成長于20世紀30年代至50年代，他寫道：蒙納公司的經典字體在排版業風光一時……至少在英國是如此，它們無處不在，雖然它們的質量確實無可挑剔，但人們仍可能會感到厭煩，開始想要反對這些字體所代表的優良卻乏味的品位。實際上在20世紀60年代，我們就已經知道，它們煩不了我們太久了。金屬活字的死亡……似乎終于來臨。
盡管Gill Sans在英國極度流行，但它并沒有獲得金屬活字時代美國印刷業的青睞，美國人更愿意使用哥特式設計的Franklin Gothic、幾何式設計的Futura以及蒙納公司另一款字體。因此，Gill Sans反而在金屬活字時代結束、照相排版時代和數字時代來臨后，才獲得了國際影響力，麥金塔電腦和Microsoft Office辦公套件皆搭載了這款字體。在美國，一個比較出名的實際使用案例是1930年吉爾為雜志《》設計的商標。雜志編輯曾在倫敦見過吉爾的作品。
英國廣播公司的商標，位于貝爾法斯特英國廣播公司廣播大樓。
1997年，英國廣播公司將Gill Sans定為企業字體，并將更換為了該字體。設計師解釋道：“我們選擇了一款經得起時間考驗的字體，因為時髦的道路上充滿了陷阱，（新式字體）也許幾年之后就看起來過時了”。20世紀30年代，吉爾曾與英國廣播公司合作，創作了廣播大樓內的一些雕像。此外，使用Gill Sans的還有（及其繼任者英國鐵路網公司）、百貨商店公司約翰路易斯；英格蘭教會自2000年起發表的系列書籍《》也采用了該字體。英國搖滾樂隊同樣在標志中使用了Gill Sans。英國以外的地區，著名的案例有意大利時裝品牌班尼頓（使用了定制版本）、美國服裝公司湯美費格以及薩博汽車。2006年以前，AT&T的商標使用的是Gill Sans，但經市場調查發現，這款字體讓人感覺這間公司很“僵化”，因此更改為另一款人文主義無襯線字體。信息設計學家在其個人網站及部分出版的書籍中使用了Gill Sans。三菱電機的電梯按鈕過去使用Helvetica，但許多新款已經轉用Gill Sans的一款變體，部分數字采用了易認性更佳的設計。
指示牌上的字母。其使用了Gill Sans，但“R”等部分字母采用了不同設計。
Gill Sans發布后，謝菲爾德的鑄字工坊迅速推出了一款商業競品，名為，其受到了Gill Sans、Johnston和Futura的影響。Granby是一套龐大的字型家族，包含窄體和反陰影體，擁有和Johnston類似菱形點設計。此外，還受Gill Kayo影響，包含了一款“Granby Elephant”字重。
另一款相似但更特異的字體由約翰斯頓的學生哈羅德·柯文設計，由他的家族企業發行，名為“Curwen Sans”或“Curwen Modern”。這款字體也與Johnston有許多相似之處，偶爾使用在柯文出版社為倫敦交通局制作的印刷品中。柯文表示，他在20世紀00年代跟隨約翰斯頓學習時誕生了該字體的想法，但直到1928年、Gill Sans發行時才刻為鉛字，其小寫字母與Kabel相似。2018年，K-Type對這款字體進行了數字化。
Gill Sans流行期間有許多想要與其競爭的產品在進行開發，但最終都沒有大量發行。德國字體設計師、書籍裝幀師揚·奇肖爾德為早期的照相排版機器設計了一款類似的字體，在當時使用得較少，他隨后在為企鵝出版集團設計書籍時則大量使用了Gill Sans。20世紀30年代，莫里斯的朋友、荷蘭字體設計師計劃設計一套龐大的字型家族Romulus，帶有襯線體及人文主義無襯線體，無襯線體x字高較低；但這款字體經測試后就沒有了進展。1955年，萊諾公司開始設計一款Gill Sans的競品，計劃命名為“Magnus”。該字體由德國字體設計師赫爾曼·察普夫設計，英國萊諾公司經理提供指導。1963年，Magnus已經進行測試，但由于缺乏生產能力、品味潮流發生變化，設計工作最終停止。
的瓷磚站牌，采用英國鐵路標準字型。字母“R”右側斜劃為直筆，標準Gill Sans則為曲筆。
除了類似的字體以外，在Gill Sans占據統治地位的時期，英國許多手寫的招牌、告示牌都采用與Gill Sans類似的字形，如二戰宣傳海報《保持冷靜，繼續前進》。戰爭期間，英國皇家空軍戰斗機司令部采用了一套類似的字體。2005年，字體設計師馬修·卡特回憶道，他的母親在倫敦大轟炸期間基于Gill Sans刻了一套油氈字母，讓他玩耍。另一項比較鮮為人知的項目是NEN 3225標準字體，是由荷蘭標準機構制定的一套公共用途的字體，其包含與Gill Sans相似的無襯線字體和設計的襯線字體。項目始于1944年，但一直到1963年才發表，最終沒有得到廣泛使用。
20世紀60年代至70年代，Helvetica和Univers變得極度流行，但在20世紀80年代至90年代，人們再次開始大量關注Gill Sans所代表的人文主義無襯線字體。
受吉爾影響的現代無襯線字體設計通常包含適用于正文的字母比例和間距，擁有更多更統一的字重，更多非尋常或手寫風格的字形，這些在數字化時代能通過及插值變換等技術較輕松地實現。設計的以及沃爾克·庫斯特設計的Today Sans都是Gill Sans的現代變體；坦卡德表示，他的目標是創造“自Gill Sans以來第一款擁有英國風格的商業字體”。Rowton Sans也受到了吉爾的啟發，但其意大利體近乎直立，與吉爾的襯線字體Joanna類似。亞瑟·萬森的Chesham Sans關系則較疏遠，其靈感源自英國傳統招牌無襯線體，與吉爾的作品有許多相似之處。Bitstream的Humanist 521是一款Gill Sans的非官方數字化版本，1997年，其俄羅斯代理商ParaType新增了一款西里爾字母版本。SoftMaker和Fontsite等公司都曾推出Gill Sans的數字化版本，擁有“Chantilly”、“Gibson”等名字。
設計的與Gill Sans有些微相像。這款字體發行于1968年，獲得了揚·奇肖爾德的贊譽，其是一款更加有活力、受手寫風格影響的無襯線字體。它的斜體則是偽斜體。Hypatia Sans由托馬斯·菲尼設計、Adobe公司發行，是更個性化的人文主義無襯線字體。此外，許多其他字體都在某種程度上受到Gill Sans的影響。
是人文主義無襯線字體的延申，包含人文主義無襯線體和相搭配的設計類似的襯線體。設計的受到吉爾的作品影響，是其中一個著名的例子。此外還有基于的超級字型家族，如邁克爾·吉爾斯為設計的和Charlotte Serif，的；或是基于的Dover Sans和Dover serif。2015年，蒙納公司自行推出了，是一款為屏幕顯示優化的無襯線字體，意在繼承吉爾的襯線體Joanna的風格。
字體設計在許多國家是不具有的，也有如等國家，設計的著作權在作者去世后70年過期。吉爾于1940年去世，當時金屬活字家族已經基本完成。因此，設計Gill Sans的數字化版本是合法的（不適用于后期蒙納公司設計的版本，如書籍字重及歐元符號）。然而，“Gill Sans”仍然是蒙納公司的商標，因此不能在非官方的衍生版本中使用這一名稱。
File:ChesterfieldMPHandbill1950.jpg|1950年后，一張使用Gill Sans的鐵路時刻表。
File:National Railway Museum LNER Royal Station Hotel York Menu Breakfast 12th January 1940.jpg|1940年，約克的菜單，酒店隸屬于倫敦及東北鐵路公司。
File:Reklama2.jpg|戰時波蘭一份吉華集團的廣告，使用了Gill Sans的“歐陸”變體，更像Futura。
File:Title page (Warships To-day, 1936).jpg|1936年的書籍，封面使用Gill Sans Shadow Line，直到2015年才出現在數字化版本中。
File:1939 Virina Koro.jpg|1939年的書籍，封面使用Gill Sans Cameo Ruled，仍未被官方數字化。
* Carter, Sebastian. ''Twentieth Century Type Designers''. W.W. Norton, 1995. .
* Johnson, Jaspert & Berry. ''Encyclopedia of Type Faces''. Cassell & Co, 2001. .
* Ott, Nicolaus, Friedl Fredrich, and Stein Bernard. ''Typography and Encyclopedic Survey of Type Design and Techniques Throughout History''. Black Dog & Leventhal Publishers. 1998, .
* Ovenden, Mark. ''Johnston and Gill: Very British Types''. Lund Humphries. 2016,
* MyFonts上 Gill Sans Nova的資料
*  Gill Sans Arabic
金屬活字時代文獻資料：
*  1928年《花心》雜志上的樣章 ，其第一次展示了短腳的字母“R”、傾斜的數字“5”和彎曲的數字“7”
* 1933年《蒙納記錄者》冬季特刊：
**  Gill Sans的故事
**  倫敦及東北鐵路將Gill Sans用于各種場合
**  吉爾與飛翔的蘇格蘭人號火車
* 1936年Gill Kayo首款樣章： 1 、 2
* Gill Sans海報： 1 、 2
*  Gill Sans Colour
*  Gill Sans Ultra Light
*  Gill Sans字體序列號引索
交通運輸系統中的應用：
* 1948年 《英國鐵路標準標志手冊》
**  設計范例 ，英國鐵路的標志幾乎完全使用大寫字母
*  《什魯斯伯里：最美郡的歷史中心》 ，英國鐵路的什魯斯伯里旅游手冊，大多印刷于20世紀40年代至50年代，皆采用此設計
* 1962年 倫敦運輸局公交車時刻表 ，倫敦運輸局曾在標志中使用Johnston，但也在印刷制品中廣泛使用Gill Sans
筑波嶺號列車 是指列車愛稱為「筑波嶺」平假名的列車，當中可指：
* 在1955年至1958年之間，於上野站至水戶站（經常磐線）之間行走的快速列車「つくばね」。詳情參閱常陸號、常盤號列車。
* 在1962年至1985年之間，於上野站至水戶站（經水戶線）之間行走的準急、急行列車「つくばね」。詳情參閱。
廖燦輝，臺灣南投人，中華人民共和國政治人物，全國僑聯原副主席，天津市政協原副主席，第四、五、六、七屆全國人大代表，第八屆全國政協委員。
成府小學創始于1916年，現已并入中關村第二小學。并校前，其主要校舍位于北京市成府街15號。
著名教育家陳鶴琴在清華大學求學期間，于1912年在成府創立了義務小學，自任校長。1915年，由清華大學周詒春、李廣誠、唐孟倫、陳筱田領導，于清華大學子弟學校成志學校同時，在成府槐樹街路北的九間民房創辦成府小學，主要招收藍旗營、水磨、成府和大石橋等地區的社會底層子弟。成府小學被認為繼承了陳鶴琴的義務小學。
成府小學初期的經費基本來自發起人和資助人的贊助，以清華學校華員公會為核心，許多清華同人都參與了辦學經費的籌措。清華大學學生，如聞一多等，曾通過演劇的方式為其募集經費。成府小學初期的辦學特色是，除了開設文化課，也有木工科以傳授謀生之手藝。
1923年，成府小學由清華學校華員公會接辦。學校設董事會，由清華大學校長任董事長，由董事會聘請校長。先后有張廷玉、虞謹庸、傅任敢等人擔任校長。辦學期間，清華大學曾募捐1935年，由于校舍租約問題，成府小學遷至“新南院門外之隙地”（即現清華大學附屬小學校址）。
抗戰前夕，時教育部規定私立學校不得以地名為校名，成府小學遂更名為“誠孚小學”。1937年，日軍占領清華園火車站后，時任誠孚小學校長傅任敢無法維繼學校之經營，遂關閉學校南下。誠孚小學的結余經費16000元，由葉企孫捐贈給呂正操以資抗日。給抗戰勝利后，誠孚小學和成志學于誠孚小學原址校合并復校，稱成志學校。
1947年，在成府村蔣家胡同太平庵（現北京大學廖凱源樓附近）成立了公立成府小學。中華人民共和國成立后，隨著政區劃分的變化發生多次校名變更，如“第十六區成府小學”、“第十三區成府小學”、“海淀區成府小學”等。1951年，在燕京大學附屬小學搬遷后的成府村原址建立成府小學分校。1962年，大石橋小學亦作為二分校被并入。成府小學一分校1984年被海淀走讀大學租用，成為其第一個校址。
并校前，成府小學主要在北京大學和清華大學周邊招收非教職工子弟。該校規模較小，相比附近的北京大學附屬小學、清華大學附屬小學教育條件較差。2003年，被中關村第二小學并校，成為其一個校區，后亦被棄而不用。在2009年，成府小學的原校舍被拆除。
并校前，乃是北京大學學生參與社會實踐的基地。北京大學愛心社，非營利性民間公益組織一耽學堂都曾在成府小學開展過活動。
清華大學附屬小學亦將成府小學引為辦學淵源之一。
黃啟章，臺灣彰化人，中華人民共和國醫生、政治人物，大連市政協原副主席，第五、六、七、八屆全國政協委員。
蔡啟運，臺灣臺北人，中華人民共和國蔬菜栽培專家、政治人物，吉林農業大學教授，吉林省政協原副主席，第六、七屆全國政協委員。
東方市場，又稱東方菜市、東方大院，是位于中國山東省青島市市南區龍口路20號的一座市場，建于1930年代，2007年拆除。
東方市場原址原為一處居民院落。1929年4月，市政當局將該院落改為菜市場，定名為“東方市場”。1933年，青島市政府將此處改建為二層市場樓（一說建于1930至1931年）。該樓主體二層，東側門樓局部三層，局部設有地下室。平面呈“回”字形院落，東、南、北各開一門，分別臨龍口路、常州路、廣西路。內設152間房間，另有公共廁所和公共水龍頭。
市場內商鋪最初以菜果魚肉鋪為主，后來逐漸新開設洋貨、雜貨、文具、書刊、理發等店鋪及餐館、照相館、咖啡館等，成為一處綜合性市場，曾一度有商鋪近100家。該市場周邊為社會中上層人士住宅區，亦有白俄僑民，國立山東大學校園也離此不遠，因此常有山大師生在此購物。市場旁邊常有人力車夫拉客，作家老舍1936年在市場不遠處的黃縣路寓所創作小說《駱駝祥子》時，常在此與人力車夫交流。
1932年，北平中國學院畢業生孫樂文、張智忠、寧推之在青島集資開辦書店，租下東方市場北門旁一處二層店面（拆除前門牌號為廣西路4號），于1933年7月開業，命名為“荒島書店”，因青島建城歷史短、文化生活匱乏而得名，店名由中共青島市委青年委員、青島左聯黨代表喬天華題寫。該書店多售賣新文化書刊，亦有部分馬列主義、左翼文學著作，書店附近的國立山大、市立女中（青島二中前身）學生常在此讀書、買書，洪深、老舍、王統照、蕭軍、于黑丁等居住于青島的作家也常到訪此店。1934年，孫樂文、張智忠經喬天華介紹加入中國共產黨，荒島書店遂成為中共及左聯在青島的重要活動地點。1937年底，荒島書店關閉停業。
抗戰爆發后，因連年戰亂經濟凋敝，市場內商戶有所減少，部分商戶歇業將店鋪改作住宅。1946年市場內有商號72個。1950年代，市場內尚在經營的店鋪陸續合并為聯營社、聯銷社、合作店，部分店鋪合并后遷出該市場。1954年，青島市消費合作社市南區分社在市場西側設立零售店，后改為國營東方市場蔬菜副食品商店。此后東方市場大部分房間改為住宅。改革開放后，東方市場臨街店面逐漸重新為個體商戶所使用。2007年，因建筑體老化、住戶生活條件惡劣，東方市場拆除。原址閑置多年后現為停車場。
北壇碧水寺，又稱北港碧水寺，是位於臺灣雲林縣北港鎮新街里的觀音寺，曾為三級古蹟，也是臺灣第一間被法院拍賣的寺廟。
北壇碧水寺建於乾隆十五年（1750年），占地約五百坪。笨港在航道淤積前，舟楫頻繁，吸引外地商賈前來，有些外地客因此客死此地，依習俗靈柩不能進城，就只能暫奉在城外的此寺等待移靈或塵歸臺灣。漢人習俗會在重要城鎮郊外設置郊壇，接引外地人移靈返鄉，在雲嘉的例子就有冠為「北壇」的此寺與「南壇」的水月庵。
嘉慶年間碧水寺遭洪水毀去，當時嘉慶八年（1803年）笨港溪洪水也使得笨港水仙宮遭毀。道光年間，碧水寺再遭洪水沖毀，於1932年4月14日，鎮民蔡老福將新街段一八六號土地借給碧水寺重建。
北壇碧水寺主祀觀音佛祖與大眾爺，以農曆五月二十五日為廟慶日。
該寺與水月庵也是古笨港的南北界線，作為每年農曆三月十九日北港朝天宮出巡時的兩端。北港媽祖出巡時，依例參加的轎班共有十二班，其中就包括碧水寺，其餘有祖媽轎班、金垂髫轎班會、金福綏轎班會、金順安轎班會、金順盛轎班會、金順崇轎班會、金豐隆轎班會、金安瀾轎班會、金盛豐轎班會、小西天崇佛會、虎爺會等。
蔡老福的土地由兒子蔡然煌與蔡然銘繼承。1989年，蔡然銘訴請雲林地方法院要求碧水寺拆屋還地，經法院判決確定，當時碧水寺的法定代理人吳也合與蔡然銘達成和解，由碧水寺以每坪八萬元購買該筆土地，並先付定金十萬元。
1991年農曆正月初三廟身與神像因電線走火而燬，遂失去三級古蹟資格。重建前，地主蔡然煌要求廟方購買所佔的二十六坪私有地，於是寺方支付十萬元訂金並計畫以每坪約八萬元合計兩百零八萬元購地。碧水寺主任委員蔡德村認為廟地經建廟五十年以上，蔡然煌於法定期間內既未行使請求權，則請求權已歸消滅，自無再行求償之理，但1996年敗訴而被法拍。當法院公告拍賣的六個月期間，寺方未向法院提出購買要求，致法院判定地主以一百六十萬元承受。當時寺方香火已不盛，為一位七旬的湖南裔榮民彭昌銀義務看管，連每月二千多元的水電費都是他自掏腰包。2000年12月14日，雲林地方法院法官黃一馨會同警方進行強制清點。
由於新建的拜庭部分不在這次拍賣內，寺方依然於寺前祭拜，引起蔡然煌在2001年6月27日召開記者會抗議。7月3日，里長劉金樹處召集全體鄰長、社區理事長蔡鍚厚、代表會主席蔡銘唐、代表陳炳炎與各社團代表開會，除推舉代表會主席蔡銘唐任臨時主任委員之外，計畫在廟前加蓋新廟。7月14日，經蔡然煌同意，寺方將神像遷往臨時廟宇。8月29日，縣府宗教禮俗課長藍安在、代鎮長許永瑜、縣長秘書陳景初等人出席的協調會上，蔡然煌要求一千五百萬元精神賠償，另占用土地的購地款另外一次付清，否則不排除將報請建管單位，拆除寺方違建。
碧水寺是臺灣第一座被法拍的公廟，之前的例子有1999年已三次法拍的私廟三重慈聖宮。被法拍十多年來，雖然北港媽祖北巡儀式仍年年照常舉行，但碧水寺信徒對古廟長年大門深鎖，神明「落難」於鐵皮屋感到不安。藉由陳炳炎發起勸募，取得法拍得標人蔡然煌後代首肯，集資約千萬元，2017年初買回碧水寺並進行整修，於9月底完成修復。
2017年10月9日凌晨，寺方主委陳炳炎率眾委員迎神像安座，北港朝天宮董事長蔡詠鍀、立委張麗善與雲林縣社會處長徐忠徹、北港鎮長張勝智等受邀。
北壇碧水寺粉絲專頁
奧林達嘉模圣母堂（''Igreja do Carmo de Olinda''）是一座羅馬天主教祭臺，位于巴西伯南布哥州奧林達。這是圣母圣衣會在美洲的第一座教堂。
嘉模圣母堂是奧林達原圣母圣衣會圣安多尼修院的教堂，始建于約1580年, 圣母圣衣會進入奧林達之際。1631 年，當這座城市被荷蘭人摧毀時，教堂和修道院遭到嚴重破壞。從1654年開始，侵略者被趕走后，修士們回到被毀的修道院，開始重建。1704年，內部工程開始，南側鐘樓于1726年建成。
該堂在1820年關閉，因神父遷到累西腓，導致修道院荒廢。另一個重大打擊發生在19世紀中葉，修道院的東立面和北立面坍塌，使破壞和搶劫更為方便。1897年，馬里亞諾修士開始了修復工作，1966-1968年，恢復了教堂混合巴洛克元素的原貌。
Image:Igreja do Carmo - Olinda - Pernambuco - Brasil(2).jpg|立面
Image:Igreja do Carmo Reformada (8141876104).jpg|內部
Image:Interior da Igreja do Carmo Olinda - Pernambuco - Brasil.jpg|祭臺
Image:Missa em homenagem a Nossa Senhora do Carmo (9366784234).jpg|彌撒
石泉縣是唐代茂州都督府所屬的一個縣，漢岷山縣，屬蜀郡。貞觀八年，置石泉縣，永徽二年省北川縣入。熙寧九年，即汶川縣置威戎軍使，以石泉縣隸綿州，政和七年，建為石泉軍，割蜀州之永康縣、綿州之龍安縣、神泉縣來隸。元中統五年，升為安州，領一縣石泉縣，明屬龍安府，清代仍屬龍安府。民國二年改稱北川縣。
約瑟夫·"喬"·鍾（Joseph "Joe" Choong，）是一名英國男子現代五項運動員。他曾經獲得2020年夏季奧林匹克運動會男子個人金牌。他出生於奧爾平頓，父親是馬來西亞華人，弟弟亨利也是現代五項運動員，曾代表英國參加2014年夏季青年奧林匹克運動會。
范新發，臺灣苗栗人，中華人民共和國化學工程師，原高橋石化公司副經理、總工程師，全國勞動模范，第六、七、八屆全國政協委員。
奧林達玫瑰圣母堂（葡萄牙語：Igreja de Nossa Senhora do Rosário dos Homens Pretos）是一座羅馬天主教教堂，位于巴西伯南布哥州奧林達。這是巴西全國的第一座屬于黑人兄弟會的教堂。
奧林達黑人兄弟會可追溯到16世紀中葉，而該堂自1627年見于記載。
他們舉行了“congada”節，試圖搶救非洲宗教節日。
cat:巴西天主教堂
系統性問題（systemic problem）是指因為整體系統因素而產生的問題，和因為特定、個別性、獨立因素造成的問題不同，系統性問題也和、不同。
當系統的結構、組織或是政策變化時，系統可能會產生系統性問題。在表示原因和影響的石川圖（魚骨圖）中，系統性問題會列為共因（common cause）問題，不是特殊原因問題（special cause）。
* 系統性偏差：並非個別因素造成，是因為系統造成的不平衡問題。
*  Common Cause of Variation
*  Special Cause of Variation
鄭勵志，臺灣臺北人，中華人民共和國日本問題專家，復旦大學教授，臺灣民主自治同盟上海市委原主委，上海市政協原副主席，第七、八、九屆全國政協委員。
《精算小魔女》是韓國電視動畫作品，於2018年播放。香港無綫電視翡翠臺於2020年1月18日及2020年9月12日開始播放。中國大陸金鷹卡通以《數學魔法》為題于2020年11月開始播放。
黑暗魔法被曾經的大數學術士擊敗並封印，裝有一切數學知識的聖杯也自此消失；後來，黑暗魔法師Z奪走卷軸並殺死了小半的父母；十年後，沉睡的扭計骰甦醒，數學魔法的校長命Y尋找即將成為大數學術士的孩子…
; 小半
:16歲的藍髮女生。原在一個五人家庭中生活，父母在其6歲時被Z殺死。然後在某日開始和Y一起行動，穿越時空學習魔術。於第二季得到更強的力量，被Y和黑石喜歡，是唯一一個能從零之大混沌逃出的人，於未來成為大數學術士並和Z大戰
:原型為EBSMath其中一位吉祥物-「??」（Semi）。2014年，以初中補習老師的身份初次於官方網頁的影片登場。
: 配音：曹啟謙（港）
:數學魔法學校的老師。Z的天敵，年齡為18歲，在第一季開頭與X的對抗中被變為白虎，但可以用辣汁短暫變為人，第一季結尾雖然已解除魔法，但因副作用關係，所以在第二季仍然處於白虎狀態，一直因為X的墮落而心感內疚
: 配音：麥皓豐（第一季）→李致林（第二季）（港）
:數學魔法學校的校長之子，第一季、第二季前期主要反派，和Y一樣也是數學魔法學校的老師，因不服被Y打敗而被Z引誘並墮落，於第一季結尾改邪歸正但失憶，於第二季被小X誘導而再次墮落，後來悔改並為了擺脫Z而用零之大混沌而消失
:X的分身，第一季、第二季的小反派，因為X想搶奪魔法魔方而誕生，於第一季結尾搶走暗黑卷軸，於第二季因解除暗黑卷軸而得到更強的力量並誘導X回歸，後期為了救X而與主角一行人短暫合作
: 配音：李安邦（港）
:時間旅行者，來自一個與小半和Y所在的世界相似的世界，因為用叔叔的時間手錶穿越時空而與小半和Y相遇，因為被小半認同能力而加入主角一行人，是主角一行人中唯一一個沒有搏擊能力的人，在時間特務中被稱為浪子，是時月的師傅兼情人
: 配音：關令翹、陸惠玲（童年）（港）
:朝鮮時代的獨孤派武士，因小半在他睡覺時給了他一張毛氈而喜歡上小半而加入主角一行人，稱小半為娘子，於第一季後期為了阻止X而被卷入無限之劍的世界，於第二季被小半等人從無限之劍的世界救出
: 配音：凌晞（港）