ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2014年，拜爾洛爾策轉投剛剛升入德乙聯賽的RB萊比錫，于前半季仍然是出任U17梯隊的主教練。2015年2月，當一線隊主教練亞歷山大·措尼格因未能獲得新賽季的合同而提前離職后，拜爾洛爾策獲得了首次執教職業隊的機會：體育總監拉爾夫·-{zh-hans:朗尼克;zh-hk:蘭歷克;zh-tw:朗尼克;}-將其任命為代理主教練，并要求他應在困難的局面下盡可能出色的完成該賽季。俱樂部原本打算直接升入德甲聯賽的目標隨后被擯棄；在拜爾洛爾策的帶領下，球隊最終名列第五。在2015-16賽季，他以助理教練身份協助新任主帥、任期僅限一年的-{zh-hans:朗尼克;zh-hk:蘭歷克;zh-tw:朗尼克;}-，并最終升入德甲。當-{zh-hans:拉爾夫·哈森許特爾; zh-hk:拉爾夫·希辛侯度; zh-tw:拉爾夫·哈森許特爾;}-于來季執掌萊比錫一線隊后，拜爾洛爾策退出教練組，并自2016年起擔任U19梯隊主教練兼16歲以上青訓營的體育總監。
至2017-18賽季，拜爾洛爾策作為-{zh-cn:海科·赫利希; zh-hk:希高·靴歷治; zh-tw:海科·赫爾里希;}-的繼任者，擔任德乙新軍雅恩雷根斯堡主教練。他簽署了一份為期兩年的合同，該合同于2018年6月延長至2022年6月止。
至2019-20賽季，拜爾洛爾策出任科隆主教練，以接替原代理主教練。他與德甲升班馬簽訂了一份期至期至2021年6月30日屆滿的合同。
拜爾洛爾策的長兄（1957年出生）同樣出身于諾因基興和紐倫堡青訓營，但不同于阿希姆，其職業生涯主要是在德甲聯賽中度過，并曾在拜仁慕尼黑效力了數年。然而在球員生涯末期，他像弟弟一樣加盟了低級別俱樂部。掛靴后，貝特拉姆曾于1995-96賽季執教菲爾特，而當時阿希姆也正在該俱樂部效力。
*  阿希姆·拜爾洛爾策在 kleeblatt-chronik.de 上的資料
米莉察·曼迪奇（，，）生于貝爾格萊德，是一名塞爾維亞女子跆拳道運動員。2012年倫敦奧運，她在女子67公斤以上級項目上以9比7擊敗對手，獲得金牌，這是塞爾維亞和黑山解體后的第一面奧運金牌。在該屆奧運閉幕式中，她擔任塞爾維亞代表團的旗手。2013年，她和教練Dragan Jovi?共同入選跆拳道名人堂。
Antares Vocal Processor AVP-1（中間）
自動調諧是Antares Audio Technologies開發且持有注冊商標的音頻處理軟件，是專用于測量和改變人聲音高及樂器及表現的設備。軟件最初用來掩蓋或的不準確性，使得人聲軌道得到完成的調諧，即便是稍微跑調。
自雪兒1998年的金曲《》起，制作人便開始將自動調諧用作聲音效果，故意歪曲人聲。到2018年，樂評人認為自動調諧“徹底改變了流行音樂”，認為利用它改變音效是“永遠不會落伍”的，而這套軟件如今的應用確實比以往要廣泛 。
注意自動調諧效果不應和聲碼器和混淆。
自動調諧是的插件，用在工作站環境，或是處理現場表演的。該處理器會將音高微調到最近的真實、正確的半音（即最接近傳統十二平均律音符的確切音高）。自動調諧也可以是一種特效，制作人聲音高明顯提高或降低的效果，這樣一來人聲的音符就會逐步跳躍，如同合成器。
自動調諧已經成為專業錄音室的標準配備。諸如Peavey AT-200吉他之類的樂器，可以用自動調諧技術進行無縫實時音高校正。
1997年9月，專門研究隨機估計理論和數字信號處理的安迪·海爾德布蘭德的博士發布了自動調諧。博士利用自相關函數檢測音高，證明出這種算法比之前處理雙元音等人類聲音部分某些方面出現問題，導致聲音失真，且基于特徵提取的嘗試要高級。之前，音樂行業工程師考慮到所需的計算工作量非常多，認為使用自相關不切實際，但海爾德布蘭德認為這種辦法能將100萬乘積累加成4：“這是一種戲法——一種數學戲法。”1996年初的幾個月里，他在一臺定制麥金塔計算機上實現了這個算法，并于同年晚些時候的中演示了結果，給當時的產業帶來了巨大的沖擊。
海爾德布蘭德在同事妻子的建議下，想到了人聲音高修正技術的概念。當時她打趣說應該發明一種設備，讓自己唱歌唱到調子上。自動調諧最初的設計目的是精確糾正不準確的音調，使得音樂更富有表現力，而最初的專利書也指出：“人聲或樂器跑調時，表演的情感性質會喪失。”
《洛杉磯時報》的克里斯·李認為，1998年雪兒的歌曲《》被廣泛認為是將自動調諧的調制機制注入流行意識的作品。雪兒的制作人使用軟件突然夸大修正音高的人為性，這和軟件最初的目的相反。
早期的采訪中，《Believe》的制作人表示他們使用了 Talker FX效果器，而《}》雜志的編輯認為這是保護商業秘密的說法。《Believe》大獲成功后，這種技術在最初也被稱為“雪兒特效”。2000年，歌曲《》成為有史以來第一首使用自動調諧技術合成人聲的歌曲。
2000年代末期，自動調諧作為一種聲音效果，得到蓬勃發展。當時嘻哈/R&B錄音藝術家提潘詳細闡述了自動調諧，并把它積極用在自己的作品上。他表示，新杰克搖擺制作人和放克藝人利用，啟發他自己使用自動調諧。提潘逐漸成了自動調諧的代言人，以至于iPhone有一款模擬這種效果的程序也以他的名字，命名為“I Am T-Pain”，后來直接被喚作“提潘特效”。自動調諧的使用成為是2000年代末期音樂的流行固定件，特別是在嘻哈或R&B藝人的作品中，比如史努比狗狗單曲《Sexual Eruption》、小韋恩的《Lollipop》和肯伊·威斯特的專輯《808s & Heartbreak》。2009年，乘著自動調諧流行的浪潮，黑眼豆豆的冠軍單曲《Boom Boom Pow》給樂隊每個成員的人聲用上了大量的自動調諧效果，打造出一種未來主義的聲音。
電臺司令在2001年專輯《Amnesiac》使用自動調諧打造“去人格化的鼻音”，將言語處理成旋律。歌手湯姆·約克表示，這個軟件“拼命從你的話語中搜索音樂，隨意制作旋律。如果你分配給它一個調，你就得到了音樂。”
2010年代中期，自動調諧在嘻哈音樂中再度得到重視，特別是在陷阱音樂中。未來小子、Migos、特拉維斯·斯科特、利爾·烏茲·弗特都利用自動調諧打造一把標志性聲音。
自動調諧在及其他北非音樂流派中也很流行。《》表示，菲絲·希爾、仙妮亞·唐恩和蒂姆·麥格羅都會在表演中使用自動調諧特效，認為它是保障完美表現的安全網。然而，、加斯·布魯克斯、、、和等鄉村音樂人都拒絕使用自動調諧。
部分評論員認為，自動調諧給流行音樂打開了新的機遇，特別是在嘻哈音樂和布魯斯領域。盡管最初的設計目的是支撐羸弱的人聲，部分音樂人還是故意用這項技術調和及增強他們的藝術表現力。二人組蠢朋克在單曲《》中使用自動調諧遭人質疑時，樂隊成員湯瑪斯·本高特表示：“許多人都抱怨音樂人使用自動調諧，這讓我回想起70年代末期法國的音樂人嘗試禁絕合成器......有一點他們是不了解的，那就是你可以用一種新的方式運用這些工具，而不是用它來取代之前出現的樂器。”
盡管自動調諧被許多藝人使用，英國作家、講師蕾吉娜·布拉德利博士認為，自動調諧對黑人藝術家控制他們的聲音，使其適應歌曲情緒特別有效。坎耶·韋斯特和提潘的作品就是兩個值得注意的例子。提潘在他2005年專輯《Rappa Ternt Sanga》將自動調諧用作流行音樂的人聲特效。他說：“我的父親告訴我，一個人的聲音加到音樂中，只不過是另一種樂器。當時人們創作一首7分鐘的歌曲，有5分鐘是純音樂。我給他們加上（60年代）的效果，覺得這可以把的聲音變成薩克斯管。”后來，小韋恩追隨提潘的步伐，在他的專輯《》和《》中試驗自動調諧效果。當時他喝上癮，部分評論人認為自動調諧是韋恩孤獨和抑郁的音樂性表達。認為，小韋恩的聲音很獨特：“他歌聲中的辱罵、朦朧、嗶嗶聲和羞澀，展現出他所遭受的各種創傷。”凱文·德里斯科爾反問道：“自動調諧不就是現今黑人流行樂的么？在把自己變成《》中的提-韋恩前，韋恩在流行音樂中的存在只限于客串演唱的主歌和未經授權的自由說唱。和融入吉米·亨德里克斯保持流行音樂相關度的方式一樣，韋恩鐘情于VST插件，從升級到了。”
肯伊·威斯特專輯《心碎節拍》也獲得評論人的普遍好評，它同樣采用自動調諧來展現他在母親死后靈魂的支離破碎 ，風格較前一張專輯《畢業特典》有巨大變化。《滾石》編輯喬迪·羅森認為，這張專輯是一張分崩離析的專輯：“肯伊確實不能用傳統的感覺唱歌，但他還是嘗試了。提潘教全世界自動調諧不是單純磨平平實的音調，它是增強表現力并加強悲傷的裝置，就像畫畫一樣。肯伊的聲音經數字化處理后，成了一位被悲傷困擾的男人所發出的聲音，已經不像人類了。”
2009年初的第51屆格萊美獎上，俏妞的死亡計程車樂隊佩戴藍絲帶出席，抗議行業使用自動調諧。后來，杰斯將個人專輯《》的主打歌定名為《D.O.A. (Death of Auto-Tune)》。他表示，寫這首歌是因為自己覺得太多人追隨自動調諧的潮流，這個趨勢成了一個噱頭。2009年8月10日，克里斯蒂娜·阿奎萊拉在洛杉磯參加公眾活動，以寫著“膽小鬼才用自動調諧”。不過，她后來接受天狼星XM專訪時，改口稱自動調諧能夠帶來創意，表示自己專輯《超·未·來》的歌曲《橡皮筋愛情》也有。
反對者認為，自動調諧給社會對音樂的感知和消費力產生負面影響。《每日電訊報》音樂評論人尼爾·邁克密克認為誕生自20世紀90年代自動調諧“將唱的不好的部分拿出來轉錄，放在本應存在的死亡中心”，“給流行歌人聲帶來了耀眼的光彩，是特別險惡的入侵”。
2009年，《時代》援引一位匿名的格萊美錄音工程師：“說實話，我一直在用自動調諧挽救歌聲，從布蘭妮·斯皮爾斯到寶萊塢演員專輯，現在每位歌手都假設你會用軟件處理他們的歌聲。”文章表示“希望流行樂壇對統一化完美音調的崇拜會逐漸消散”，斷言流行歌之間會很難區分，“每首歌的音調都是完美的”。表示現在幾乎所有專輯都會用這個軟件。
2010年，電視真人秀《X音素》承認利用自動調諧改善參賽者歌聲。節目評委之一西蒙·考威爾下令之后的節目禁止使用自動調諧。也是在那年，《時代》將自動調諧列入“50大最糟糕的發明”。
2006年接受Pitchfork舉例說明修音在業界很普遍：“我唱歌不完美，但我不會用自動調諧掩蓋。現在每個人都在用。我曾問過多倫多一個錄音室的工作人員：‘有多少人不用自動調諧？’他說：‘你和妮莉·費塔朵是僅有的兩位在這里錄音不用自動調諧的歌手。’雖然我不喜歡妮莉，但她這么做，我有點崇拜她。她有點誠信，這很酷。”
盡管史努比狗狗、小韋恩、布蘭妮·斯皮爾斯和雪兒等人也在使用，自動調諧還是受到廣泛批評，認為是無法唱對調的標志。特雷·帕克在獻唱《南方公園》歌曲《Gay Fish》使用自動調諧，他發現為了讓聲音失真，他必須唱跑調：“真的要讓聲音顯示出效果，你必須當一個爛歌手。如果你用它時唱對調，就不會起效。”許多人認為電子流行唱片藝人凱莎的歌曲過分依賴自動調諧，他們開始審視她的歌唱天賦。音樂制作人寫道：“現在你聽流行歌，會發現所有歌的音調、拍號和旋律都很完美，這說明調音很普遍。”《時代》記者認為自動調諧是“人聲Photoshop”。
大樂團歌手麥可·布雷批評自動調諧使得每個人的聲音都一樣，“像機器人”，但承認自己也用它錄制流行音樂。艾麗·高登和艾德·希蘭加入“真實現場”活動，呼吁在現場演出中真唱。該活動由歌曲創作人發起。當樂隊展示活動標志時，觀眾就知道表演中“沒有自動調音，100%現場演繹”，沒有。
美國電視連續喜劇《周六夜現場》曾出現嘲諷自動調諧的虛構白人說唱歌手，他在小品中倡導：“機械音，機械音，孩子們都愛機械音！”
惡搞歌手“怪人奧爾”揚科維奇曾嘲笑自動調諧泛濫成災，但也在一段被《連線》等多家媒體評論的YouTube視頻下承認這個插件已經被大多數人接受。
2009年起，在布魯克林音樂人邁克爾·格雷戈里的推廣下，自動調諧已經成了制作新聞揭幕音樂的工具。后來，格雷戈里兄弟在創作他們的《Songify新聞報導》系列節目時，也用了自動調音。在節目中，格雷戈里兄弟借助自動調諧數字化處理政治人物、新聞記者和政治評論家的錄音，并配上旋律，使得他們的講話像在唱歌。樂隊憑借《床上入侵者之歌》大獲成功，受到主流媒體關注，該視頻因此成為2010年觀看次數最多YouTube視頻。
2014年動畫節目《南方公園》第18季中，利用自動調諧軟件冒充洛德。在該季第3集《The Cissy》中，蘭迪向兒子斯坦展示自己是如何利用計算機實現這個效果的。
三亞亞特蘭蒂斯酒店（ ）是位于中國海南省三亞市的一個一站式娛樂度假酒店，位于東郊的海棠區海棠灣海棠北路。這是全球第三座亞特蘭蒂斯酒店。
三亞亞特蘭蒂斯酒店于2018年4月28日正式營業，由復星集團投資110億元建造，為三亞的先鋒新地標。酒店以海洋為主題，占地面積30萬平方米，包括亞特蘭蒂斯水世界水上樂園19.5萬平方米，以及酒店和“失落的空間”水族館面積11.4萬平方米。，酒店共有1314個房間。
分類:三亞酒店
分類:三亞建筑物
艾達蒙（英語：Aydamun，也被寫成Aidamoun和Aaidamoun），是黎巴嫩的一個村莊。
艾達蒙位于阿卡縣，距離科瓦赫拉約15分鐘車程，距首都貝魯特3小時車程。
艾達蒙的人口大約3000人，其中75%是遜尼派土耳其人，剩下的是基督徒（80%是希臘東正教，20%是馬龍尼人）。該村由于土耳其人數較多，因此獲得土耳其的發展援助和資助，不過艾達蒙與土耳其的聯系不如附近土耳其人聚居的科瓦赫拉那么緊密。1966年，該村人口約300人，以當地婦女生產的阿克卡地毯而聞名。
艾達蒙村民們普遍支持未來運動黨。
《葬禮變奏曲》是阿嘉莎·克莉絲蒂所著的推理小說，於1953年出版。
在理查·艾伯納西的葬禮後，艾伯納西家族成員聚集在恩德比山莊，聆聽律師恩威斯先生宣讀遺囑。過程中理查的妹妺科拉·藍斯奎夫人忽然聲稱理查是被謀殺的，使在場眾人十分尷尬。葬禮結束後的第二天，科拉卻在住處遇害。恩威斯先生向比利時裔偵探赫丘勒·白羅求助。
1963年，被改編為米高梅電影《Murder at the Gallop》，其中瑪波小姐取代了白羅的角色。
2006年，被改編為電視劇《大偵探白羅》第十季第三集。
《潘尼沃斯》是一部美國電視劇，改編自比爾·芬格和為DC漫畫創作的同名角色，於2019年7月28日在首播。和丹尼·坎南擔任劇集執行製作，領銜出演標題角色阿福·潘尼沃斯。第二季於2020年12月13日首播。
1960年代的倫敦，日後成為韋恩家族管家的阿福·潘尼沃斯從英國陸軍特種空勤團退役，成立一家安保公司。他在機緣巧合下結識美國年輕百萬富翁湯瑪士·韋恩，爾後兩人開始合作對付不法之徒。
*  飾 阿福·潘尼沃斯：英國陸軍特種空勤團退伍士兵，創立一家安保公司，並與美國百萬富翁湯瑪士·韋恩展開合作。
*  飾 湯瑪士·韋恩：來自美國東海岸的年輕百萬富翁，布魯斯·韋恩的父親。
* 艾瑪·帕茨 飾 瑪莎·凱恩：湯瑪士·韋恩的愛慕對象及日後的妻子，布魯斯·韋恩的母親。
* 海恩斯利·勞埃德·本尼特 飾 「巴扎」迪恩·巴什福德：潘尼沃斯的好友，。
*  飾 「戴夫」華萊士·麥克杜格爾：潘尼沃斯的好友，酗酒。
*  飾 瑪麗·潘尼沃斯：阿福·潘尼沃斯的母親。
*  飾 潘尼沃斯先生：阿福·潘尼沃斯的父親。
* 帕洛瑪·菲芙 飾 貝特·賽克斯：精力旺盛的虐待狂，潘尼沃斯的敵人。
*  飾 佩吉·賽克斯：貝特的姐姐。
* 傑森·弗萊明 飾 詹姆士·哈伍德勛爵：渡鴉社的前社長，貝特的上級，潘尼沃斯的敵人，密謀控制英國政府。
* 艾瑪·科林 飾 埃斯梅·維尼屈斯：俱樂部舞女，潘尼沃斯的女友。
* 傑西卡·埃勒比 飾 英國女王
*  飾 約翰·瑞珀：當地犯罪組織的首腦，與潘尼沃斯逐漸建立友誼。
*  飾 弗朗西絲·岡特：醫生，渡鴉社新社長。
2018年5月16日，宣佈預訂《潘尼沃斯》第一季，共10集。試播集由編劇、丹尼·坎南執導，兩人共同擔當執行製作。
2018年10月，、、、海恩斯利·勞埃德·本尼特、帕洛瑪·菲芙和傑森·弗萊明確認出演主要角色。12月4日，加入劇組。
2019年3月20日，艾瑪·帕茨確認出演瑪莎·凱恩，傑西卡·埃勒比出演英國女王。
主體拍攝於2018年10月22日在位於英格蘭赫特福德郡的華納兄弟利維斯登工作室開機，2019年5月24日殺青。第二季於2020年1月開機拍攝，受2019冠狀病毒病疫情影響，3月劇組暫停拍攝。
大衛·E·魯索（David E. Russo）為劇集作曲，第一季的音樂原聲帶數字版於2020年4月13日在亞馬遜和iTunes上發行。
《潘尼沃斯》第一季在爛番茄上獲得25位劇評人平均72%的新鮮度，在Metacritic上獲得9位劇評人60/100的「一般好評」。
2019年4月24日，EPIX宣佈劇集將於2019年7月28日首播。2020年10月12日，EPIX宣佈第二季於2020年12月13日首播。
多奈哌齊（Donepezil），商品名為安理申（Aricept）等，是一種用于治療阿茲海默癥的藥物。它似乎能有限地改善心理機能和功能。然而，尚未證實服藥可改變病程。如果病情沒有任何改善，應停止使用該藥物。口服給藥。
常見的副作用包括惡心、入睡困難、產生攻擊性、腹瀉、疲倦、肌肉痙攣，嚴重的副作用可能包括心律不整、膀胱排尿困難、癲癇發作 。多奈哌齊是一種中樞作用的可逆性 。
1996年，多奈哌齊在美國被批準用于醫療用途，可作為通用名藥物使用。在英國，截至2019年，NHS的典型月供應成本約為8.44英鎊。這一數量在美國的批發成本約為1.38美元。2016年，它是美國第98大處方藥，處方超過700萬。
沒有證據表明多奈哌齊或其他類似藥物會改變阿茲海默癥的病程，而6至12個月的對照研究表明該藥物對認知與行為適度有益。英國國家健康與照顧卓越研究院（NICE）建議將多奈哌齊作為治療輕度至中度阿爾茨海默病的一種選擇，但應經常檢查患者，如果沒有較大改善，則應停止。2006年，美國食品藥物監督管理局也批準了多奈哌齊用于治療阿爾茨海默病導致的輕、中、重度癡呆。
*  Drugs.com中安理申的頁面
*  乙酰膽堿酯酶：一個華麗的酶 的文章中描述了目標乙酰膽堿酯酶的結構于 PDBe
反鴉鯊科 （學名：Anacoracidae）是鼠鯊目下一個已滅絕的科。它們生活在白堊紀時期的史前海洋中。這個家族中數量最多、知名度最高的成員是鴉鯊屬，它是這一時期最常見的海洋捕食者之一。以前，該科其他的屬，如偽渡鴉鯊屬(''Pseudocorax'')和星渡鴉鯊屬''Galeocorax''，它們因為有著結構相似的牙齒而被認為屬于這個科；然而，2012年由亨利·卡佩塔修訂的版本把這些鯊魚移入了它們自己的科——偽鴉鯊科(Pseudocoracidae)。
*H. Cappetta, Handbook of Paleoichthyology  (Gustav Fischer, 1987)
程旼為最早到達客家人之都梅州的人文鼻祖，在梅州當地德高望重且有著重要的歷史文化地位。他在1500多年前帶領家人和部分族人從中原遷徙至梅州定居，並在此教化鄉民，傳播中原文化。在他的經營下，南下的漢人與當時的梅州地區土著人和睦相處並融爲一體，成為客家民系不斷發展壯大的力量源泉，亦爲客家民系形成、發展、壯大的精神支柱，對客家人文有著深遠影響。
程旼（公元419--518年），其名“旼”源于《漢書》中的“旼旼穆穆，君子之態”之意。祖籍為河南司州弘農郡，即今河南省靈寶縣南40里。
據記載，其上代為程嬰的后裔程元譚。東晉大興元年（公元318年），時值戰亂“永嘉之亂”和“五胡亂華”，客家先民為逃避戰亂從中原地區開始進行了第一次南遷（中原人歷史上共發生過5次南遷），程旼就在此次大遷中攜長子程松一家和部分族人首先到達了今平遠縣壩頭鄉并在此定居，之后便憑借用自己的學識，在梅州教化鄉民，傳播中原文化。因此，程旼是有史記載的首批進入今客家人聚居地之梅州的客家先祖。
程旼娶妻夏氏并生有三子：程松、程杉、程梅。。
程旼與韓愈、張九齡、劉元城、狄青、文天祥、蔡蒙吉、陳子壯并稱為古代的“廣東八賢”。1994年，在梅州召開的第十二屆世界客屬懇親大會中經研究確認程旼為世界客家民係之名人。
贛南客家名人公園
程旼位居118位世界客屬名人之首，于2007年入選“廣東歷史文化名人”、客家名賢。梅州古地名為“程鄉縣”，即源于程旼。古時候落后而蠻荒的梅州，正因程旼的積極改造才有了今日“人文秀區”的之稱譽。這是程旼為客都梅州之人文鼻祖的又一證明。
年輕時的程旼極其愛好讀書，精通四書五經，24歲已達四品官級，任撰史學士；宋朝時，國家戰亂四起，民不聊生，程旼因而棄官歸家，并率領族人南遷。遷至梅州平遠縣定居后，程旼“以德化人”，極大地影響了南下至梅州的漢人和土著居民，使該地民風逐步由“尚氣輕生”變為“和鄰睦族”。在古代的梅州民間，程旼頗具威望，人們形容他待人處事“中立不倚”，贊賞其為“道德之最純正者”。。
程旼以德化人、以仁化人、以義為上的文化精神在客家民系中代代相傳，,在他的影響下，南下的漢人與土著居民和睦共處、融合為一體，客家民系即由此誕生；他對客家族群的為人處世之精神影響極為深刻，客家民系在他的經營下不斷發展、壯大。因此，他在客家先祖中德高望重，對客家人文的影響至為深遠。
中國巾明獨三山國王協會為中華民國內政部立案之全國性宗教團體，又稱為全國三山國王協會，其宗旨「以發揚三山國王聖教團結全國三山國王廟宇凝結全國三山國王信徒維護中華道德文化。」現任會長為雲林縣大埤鄉大和街三仙亭三山國王廟主任委員劉瑞德。
全國三山國王協會總會(中國巾明獨三山國王協會)成立於1996年12月25日。該協會原於西元1988年成立，但當時尚未向內政部申請登記，起初名為「臺灣三山國王聯誼會」已有30年歷史，目前共有135家三山國王宮廟加入，為內政部立案之全國性組織。本協會每年舉辦理監事會二次，全國會員大會一次，全國三山國王信徒聯誼大會一次。由全國各地三山國王宮廟輪流舉辦，聯誼交流合作，發揚三山國王護國佑民精神。
中國巾明獨三山國王協會目前在全國共有145家三山國王宮廟會員。
土城五穀先帝廟
三峽三山國王廟
大溪三山國王廟
樸子口萬順宮
上南坑南興宮
大茅埔泰興宮
又名府城三山國王廟
頂山三山國王宮
旗山三山國王廟
廣興三山國王宮
中壇三山國王廟
財團法人寶山新豐宮
山豬湖惠和宮
石壁潭福昌宮
苗栗三山國王廟
斗煥坪大化宮
施厝坪福山宮
木屐蘭慶隆宮
芎蕉腳莊霖鳳宮
三家春三山國王廟
大和街三山國王廟
樹仔腳乾元宮
東勢厝賜安宮
二崙頂茄塘定安宮
二崙公舘禪和宮
管事厝安福宮
江厝店廣安宮
民雄保安宮騎虎王廟
小紫林腳 妙崙三仙宮
竹崎麻箕埔三山國王廟
麻園寮太原宮
海豐三山國王廟
林仔內三山國王廟
又名三山古廟
九塊厝三山國王廟
九如三聖救世宮
大埔三山國王廟
菜寮三山國王廟
廣興三山國王廟
又名大路關三山國王廟
內埔三山國王廟
新北勢國王宮
老北勢國王宮
竹田普唵宗壇
建功三山國王廟
石光見廣惠宮
六根莊三山國王廟
舊名千山公侯宮
林美三山國王廟
內員山碧仙宮
清水湖清安廟
蘭陽大興振安宮
松樹門鎮安宮
梅花湖德安宮
十三份開山宮
第六屆第九次
新竹縣寶山鄉新豐宮
12月12日 農曆庚子年十月廿八日
第六屆第八次
宜蘭縣員山鄉碧仙宮
7月25日 農曆庚子年六月初五日
第六屆第七次
南投縣鹿谷鄉瑞龍宮
12月14日 農曆己亥年六月十八日
第六屆第六次
宜蘭縣羅東鎮震三宮
7月20日 農曆己亥年六月十八日
第六屆第五次
高雄市大寮區玄元殿
12月15日 農曆戊戌年十一月初九日
第六屆第四次
嘉義縣民雄鄉江厝店廣安宮
6月23日 農曆戊戌年五月初十日
第六屆第三次
新北市土城區五穀先帝廟
12月16日 農曆丁酉年十月廿九日
第六屆第二次
臺南市下營區中營國王廟
7月1日 農曆丁酉年六月初八日
第六屆第一次
嘉義縣民雄鄉騎虎王廟
3月4日 農曆丁酉年二月初七日
第五屆第九次
1月7日 農曆丙申年十二月初八日
第五屆第八次
新北市貢寮區澳底仁安廟
5月7日 農曆歲次丙申年四月初一日
第七屆第一次
雲林縣東勢鄉東勢厝賜安宮
4月24日 農曆辛丑年三月十三日
同時舉行第七屆協會總會長、副會長及理監事改選。
宜蘭縣冬山鄉蘭陽大興振安宮
10月10日 農曆庚子年八月廿四日
因應武漢新冠肺炎影響，原訂於上半年舉行的該活動延後至下半年與信徒聯誼大會聯合舉辦。
屏東縣車城鄉保力保安宮
5月18日 農曆己亥年四月十四日
總統蔡英文參加會員大會，為三山國王協會舉辦會員大會以來，首次中華民國總統蒞臨！
宜蘭縣員山鄉惠好福興廟
4月7日 農曆戊戌年二月廿二日
同時舉行第六屆協會總會長、副會長及理監事改選。
第五屆第四次
雲林縣大埤鄉大和街三山國王廟
3月12日 農曆丙申年二月初四日
屏東縣屏東市海豐三山國王廟
10月23日 農曆辛丑年九月十八日
因新冠病毒影響，因此決定停辦
宜蘭縣冬山鄉 蘭陽大興振安宮
雲林縣西螺鎮 西螺廣興宮
11月30日 農曆己亥年十一月初五日
嘉義縣新港鄉 中莊永祿宮
11月3日 農曆戊戌年九月廿六日
花蓮縣花蓮市 花蓮護國宮
11月11日 農曆丁酉年九月廿三日
屏東縣內埔鄉 新北勢國王宮
12月3日 農曆丙申年十一月初五日
*民國110年1月31日由屏東分會第二屆宮廟聯誼會決議將屏東分會擴大為高屏分會
雲林大埤大和街三山國王廟
路德會啟聾學校是香港一間聽障特殊學校，由香港路德會主辦，提供小一至中六聽障兒童教育。入讀路德會啟聾學校的學生必須被定為嚴重聽障（即雙耳都有聽力問題），在教育局安排下才可入讀。
路德會啟聾學校創立於1968年。最初，校舍設於九龍大角咀櫻桃街，又曾因課室不敷應用而租用位於又一村的協同神學院部份院舍作為教學用途。1990年2月，葵涌新校舍落成，中小學部遷入新校舍上課。
2012年，學校獲得優質教育基金撥款二百九十六萬港元，推行為期三年（2012年2月至2015年1月）的「配合新高中課程發展，開發教學手語新詞彙」計劃（簡稱「手語輔助教學計劃」），以推動手語教學的發展，並建立網上字典《啟聾手語視像字典》，統整香港手語詞彙的打法。2015年，學校再獲二百四十三萬元的資助，使計畫得以繼續推行，包括繼續發展《字典》。
自2018/19學年起，隨著真鐸學校弱聽部結束辦學，路德會啟聾學校成為全港唯一一所提供小一至中六課程的聽障學校。
路德會啟聾學校雖然是一所特殊學校，但是推行主流課程，提供共十三年的免費教育（六年小學、四年初中、三年高中），學生會在高中三年級報考香港中學文憑考試。學校課堂由受過特殊教育訓練的教師負責，採用綜合溝通法，課堂語言除採用口語外，亦以發展手語作為輔助教學工具。
路德會啟聾學校開設了五所中心（香港島服務中心、新界東服務中心、九龍服務中心、新界西服務中心、葵涌服務中心），為全港的聽障中、小學生提供支援服務，包括：
*學業輔導服務：中、英、數輔導教學及言語溝通訓練；
*校本支援服務：到校為學生提供輔導；
*個人成長輔導服務：透過小組活動和個別面談，協助學生在學業、成長、語言等方面的發展，以及提升學生自信心及社交技巧；
*言語溝通培訓課程：個別及小組的言語、聽覺及溝通訓練；
*聽覺支援服務：關於聽覺器材的使用和保養的免費講座及諮詢；
*家長輔導服務：包括資料借閱服務、心理輔導、小組活動和面談；
*教育專業輔導服務：為主流學校的教師提供專業支援服務，透過講座和活動，分享有關教導聽障學童的技巧及心得；
*社工支援服務：透過不同形式的活動，輔導學生解決在社交及成長方面的問題，並與路德會長青群康中心合作，提供學生及家長輔導服務；
言語治療服務包括評估、治療，以及為家長及老師提供諮詢服務，包括專業意見和培訓。
*語言能力評估測驗：雷妮氏語言發展量表；
*發音能力評估測驗：香港粵語發音測試；
*校內言語及溝通科成員所制訂之語言及發音測驗；
*家長和老師對學生日常生活表現的評語。
聽覺服務包括助聽器檢查、人工耳蝸處理器檢查、電池代購服務、耳模服務，以及聽覺檢查服務。
前副校長黎本立接受訪問時表示堅持唇語教學，不會鼓勵學生學習手語，更不贊同以手語輔助教學。此舉引起當時擔任電腦技術員的高錦縓不滿，認為直接影響聾人接收和傳達訊息的傳真度。黎本立被指違反「殘疾人權利公約」，剝奪聾人使用手語及透過手語接收資訊的權利，與學校推行「手語輔助教學計劃」背道而馳。他現郤擔任《啟聾手語視像字典》的顧問及網頁英文翻譯，被指在手語教學問題上的立場搖擺不定，窒礙學校推行「手語輔助教學計劃」及《啟聾手語視像字典》的發展。
平等機會委員會高級機構傳訊主任陳潔貞表示，人工耳蝸的助聽功能一般，曾有學生反映，經常只聽到微弱的聲音，無法解決學習困難。該校會在課堂上會以口語和手語並行教學，利用手語來輔助教學，讓學生更容易理解和吸收。香港中文大學手語及聾人研究中心總監鄧慧蘭教授認為，要聾童掌握不同的溝通工具，是十分困難的。聾校應該先將教學工具規劃化，編定一套以手語輔助口語的教學法去指導學生。她已編定全港第一部圖文並茂的手語字典，令手語發展趨向成熟，希望將來可以成為一種獨立的語言，有效地推廣手語教育。該校社工黃顯文認為，以唇語作溝通的方法始終是單向和被動的。他也認同聾健社群的看法，要實踐真正的聾健相融，最徹底的方法是讓健聽人士學習手語，運用聾人的母語作為教學語言，揭開聾人教育的新一頁。
手語輔助教學計劃
豆盧毓，隋朝軍事人物，表字道生，昌黎郡徒河縣人，豆盧勣之子。
隋朝漢王楊諒出鎮并州，豆盧毓作為漢王妃之兄，擔任漢王府主簿。他在趙仲卿屬下攻打突厥，因功改任儀同三司。
604年，隋文帝楊堅駕崩，隋煬帝即位，召楊諒入朝。楊諒聽從諮議參軍王頍、蕭摩訶的計劃，起兵叛亂反隋煬帝。豆盧毓苦苦勸諫，楊諒不聽。于是聯絡兄長豆盧賢，豆盧賢向煬帝解釋豆盧毓可作為內應。楊諒從并州兵出介州，派豆盧毓和總管屬朱濤留守并州。豆盧毓請求朱濤幫助他平叛，朱濤拒絶，豆盧毓于是殺害朱濤。楊諒司馬皇甫誕因為勸諫楊諒被下獄，豆盧毓幫助皇甫誕出獄，于是他們會同宿勤武、宇文永昌、成端、長孫愷、元世雅、皇甫文顥，關閉并州城門拒絕楊諒進入。城內部署還沒有全部完成，有人向楊諒告發，楊諒于是返回頭攻打并州城。豆盧毓聽說楊諒大軍回來，對人說是盜賊的軍隊。楊諒攻城南門，豆盧毓派遣稽胡兵守城。稽胡兵不認識楊諒，射箭矢如雨下。楊諒攻打西門，守兵都是并州人，認識楊諒，將他開門迎入。豆盧毓于是被殺害，享年二十八歲。
平定楊諒之亂，煬帝追贈豆盧毓為大將軍，追封正義縣公。謚號愍。
其子豆盧願師嗣爵，大業末年擔任千牛左右。
馬拉尼昂州在巴西的位置
馬拉尼昂州市鎮
馬拉尼昂州市鎮列表列出位於巴西東北部的馬拉尼昂州當前下轄的所有市鎮。於2020年估計，該州人口人，占巴西人口的3.360%，在巴西各州及聯邦區名列第11；面積，占巴西國土的3.873%，在巴西各州及聯邦區排名第8位。
馬拉尼昂地區原先居住著。由於葡萄牙帝國與西班牙帝國於1494年簽署《托德西利亞斯條約》，該區並不屬於葡萄牙的一部份，直到1534年，葡萄牙國王若昂三世在當地分封兩塊。在隨後的幾十年裡，因其位在巴西東北部的戰略地位，因此相互競爭的歐洲列強覬覦該地並試圖佔有領土。第一個居民點是由法國人於1594年建立的。1612年，率領法國人前往今日的聖路易斯島，成為的開創者之一。他們還建立城郭並命名聖路易斯堡以示其對於國王的崇敬，而此地正是未來的圣路易斯。1615年，葡萄牙人與一些原住民部落並肩作戰，驅逐法國人，結束法國人為期三年的統治。1641年，荷蘭人馬拉尼昂以尋求肥沃土地來擴張製糖業的規模。隔年，安托尼奧·特謝拉·德·梅洛組織了一支隊伍抵抗荷蘭人，直至1644年才宣告成功。在擔任總理期間（1756~1777）成立，透過水稻和棉花的種植促進東北村莊的移民遷徙到該地，並加速了該地的發展，而其間建立的古老豪宅現今是的一部份。1823年，馬拉尼昂加入甫成立的巴西帝國。1888年，廢除奴隸制度，如此變化使其遭遇艱困的經濟時期。1889年隨合眾國建立改制為州。直到1910年左右，不景氣的經濟才隨著紡織業的工業化而恢復。20世紀末，馬拉尼昂的工業快速增長，其中較重要的產業為以聖路易斯為中心的食品加工業、煉鋼業和煉鋁業。
馬拉尼昂州劃分為5個、22個及217個市鎮。聖路易斯為馬拉尼昂州首府，亦是人口最多及人口密度最高的市鎮，人口超過110萬人，而人口最少的市鎮為馬拉尼昂州容科，人口密度最低的市鎮為上巴納伊巴。巴爾薩斯為面積最大的市鎮，拉波薩為面積最小的市鎮。
阿方索庫尼亞
馬拉尼昂州阿瓜多西
圖托亞-阿賴奧西斯
阿爾代亞斯阿爾塔斯
馬拉尼昂州阿爾塔米拉
聖伊內斯-巴卡巴爾
馬拉尼昂州上阿萊格雷
上阿萊格雷多平達雷
阿馬帕杜馬拉尼揚
努內斯·弗雷雷州長市
馬拉尼昂州阿馬蘭特
伊塔佩庫魯米林
阿皮庫姆—阿蘇
巴拉杜科爾達
巴朗-迪格拉雅烏
杜特拉總統鎮
聖若昂杜斯帕圖斯
巴拉-杜科爾達
巴雷里尼亞斯
馬拉尼昂州貝拉維斯塔
貝內迪托萊特
貝爾納多杜梅阿里姆
博阿維斯塔杜古魯皮
邦熱蘇斯達斯塞爾瓦斯
布雷若德阿雷亞
布里蒂布拉沃
馬拉尼昂州坎佩斯特里
坎迪杜門迪斯
馬拉尼昂州森特拉爾
森特魯-杜吉列爾梅
馬拉尼昂州新森特羅
康塞桑-杜拉古阿蘇
杜克巴塞拉爾
埃斯佩蘭蒂諾波利斯
馬拉尼昂州新費拉
費爾南多-法爾康
福莫薩-達塞拉內格拉
福塔萊薩-諾蓋拉斯
戈多夫雷多維亞納
貢薩爾維斯迪亞斯
阿謝爾州長鎮
埃迪松·洛邦州長市
歐熱尼奧·巴羅斯州長市
盧伊茲·羅沙州長市
內夫通·貝洛州長市
格拉薩-阿拉尼亞
溫貝托-迪坎普斯
伊加拉佩-杜梅約
伊泰帕瓦-杜格拉雅烏
馬拉尼昂州伊廷加
熱尼帕普-杜斯維埃拉斯
馬拉尼昂州容科
拉古-達佩德拉
拉戈-杜容科
拉戈阿-杜馬圖
拉戈-杜斯羅德里格斯
馬拉尼昂州大拉戈阿
路易斯多明格斯
馬加良伊斯-迪阿爾梅達
馬拉亞-杜塞納
馬拉尼揚齊紐
馬拉尼昂河畔米拉格里斯
尼納羅德里格斯
馬拉尼昂州新奧林達
奧柳達瓜-達斯昆尼揚斯
馬拉尼昂州奧林達諾瓦
帕蘇-杜盧米亞爾
帕爾梅蘭迪亞
帕薩任弗朗卡
帕斯圖斯邦斯
保利努內維斯
佩德羅杜羅薩里奧
庇護十二世鎮
波桑-迪佩德拉斯
馬拉尼昂州里庫港
梅迪西總統鎮
薩爾內總統鎮
瓦爾加斯總統鎮
普里梅拉克魯斯
里巴馬爾-菲克尼
馬拉尼昂河畔圣菲洛梅納
圣盧西亞-杜帕魯阿
馬拉尼昂河畔圣基特里亞
馬拉尼昂州圣安娜
馬拉尼昂河畔圣阿馬魯
圣安東尼奧杜斯洛佩斯
普雷圖河畔圣貝內迪圖
圣多明戈斯-杜阿澤唐
馬拉尼昂河畔圣多明戈斯
巴爾薩斯河畔圣費利斯
圣弗朗西斯科-杜布雷讓
馬拉尼昂河畔圣弗朗西斯科
圣若昂巴蒂斯塔
圣若昂-杜卡魯
圣若昂-杜帕拉伊蘇
圣若昂-杜索特爾
圣若昂－杜斯帕圖斯
圣若澤-迪里巴馬爾
圣若澤-杜斯巴西柳斯
馬拉尼昂州圣路易斯-貢薩加
馬拉尼昂州圣馬特烏斯
圣佩德羅-達阿瓜布蘭卡
圣佩德羅-杜斯克倫蒂斯
圣雷蒙多-達斯曼加貝拉斯
圣雷蒙多-杜多卡貝澤拉
亞歷山大·科斯塔參議員鎮
拉羅克參議員鎮
馬拉尼昂州塞拉努
蘇庫皮拉-杜里亞尚
塔索弗拉戈索
特里齊德拉-杜瓦利
新維拉-杜斯馬蒂留斯
維多利亞-杜梅阿林
維托里諾弗賴爾
File:Ponte Imperatriz.jpg|因佩拉特里斯，該州人口第二多的市鎮。橋下河流為托坎廷斯河。
Church of S?o José de Ribamar.jpg|圣若澤-迪里巴馬爾，該州人口蒂三多的市鎮。圖為聖若瑟主教堂。
EDI 7533.jpg|蒂蒙，該州人口蒂四多的市鎮。圖為夜晚的聖若瑟廣場及聖若瑟教堂。
Caxias 3.JPG|卡希亞斯，該州人口第五多的市鎮。圖為市中心的圣本篤教堂。
輸入-狀態穩定性（Input-to-state stability）簡稱ISS，是在有外部輸入時，非線性的控制理論中探討其穩定性的方式。簡單來說，控制系統具有輸入-狀態穩定性也就是指在沒有外在輸入時，系統會漸近穩定，而且在足夠長的時間後，系統軌跡會限制在和輸入大小有關的函數中。
輸入-狀態穩定性之所以重要，是因為此概念連接了輸入-輸出穩定性以及狀態空間法，這二個都是控制系統研究者常常使用的工具。輸入-狀態穩定性的標示方式是由在1989年開始使用。
考慮非時變常微分方程，其形式如下
其中是勒貝格測度有本質確界的外部輸入，且 是利普希茨連續函數。這可以確保系統有唯一絕對連續的解。
若要定義ISS以及其他相關的性質，需要引入以下的分類。令（K類函數）為連續遞增函數，且形成的集合，令為無界函數，再令（KL類函數）為若在所有的都成立，而且針對所有的，連續，且嚴格遞減至0。
系統稱為在原點全域漸近穩定（0-GAS），若對應的零輸入系統
是全域李雅普諾夫穩定，也就是存在
使得針對所有的初值
以及任意時間，以下有關解的估計都有效＞：
系統稱為輸入-狀態穩定性（ISS）若存在函數
且使得針對所有初值，所有可行的輸入以及任意時間，以下的不等式都成立
上述不等式中的函數稱為增益（gain）。
很明顯的，ISS系統是0-GAS系統，也有有界輸入有界輸出穩定性（若令輸出等於狀態），不過0-GAS系統不一定是ISS系統。
也可以證明若在時，，則在時，。
為了要瞭解輸入-狀態穩定性，需要用其他的穩定性術語來重新說明。
系統為全域穩定（GS），若存在
，使得對於、及，下式都成立
系統滿足漸近增益（AG）特性，若存在，使得對於, ，下式都成立
以下的描述都是等效的
#有ISS（輸入-狀態穩定性）
#是GS（全域穩定），且有AG（漸近增益）特性
#是0-GAS（在原點全域漸近穩定），且有AG（漸近增益）特性
在論文中可以找到以上論述的證明，以及許多輸入-狀態穩定性的特性。
ISS-李亞普諾夫函數是驗證輸入-狀態穩定性時的重要工具。
光滑函數是系統的ISS-李亞普諾夫函數，若, ，以及正定函數  ，使得下式成立：
，下式成立：
函數稱為李亞普諾夫增益（Lyapunov gain）。
若系統沒有輸入（也就是），則最後一式可以簡化如下
因此也是（一般定義的）李亞普諾夫函數。
E. Sontag和Y. Wang得到的重要結論是系統為ISS，若且唯若存在光滑ISS李亞普諾夫函數。
定義候選的ISS-李亞普諾夫函數如下
選擇李亞普諾夫增益為
可以得到在的條件下，下式成立
可得是該系統的ISS-李亞普諾夫函數，李亞普諾夫增益為。
系統為積分輸入-狀態穩定性（integral input-to-state stable，iISS）若存在函數及，使得針對所有初值，所有可行的輸入及任意時間下，以下不等式都會成立：
積分輸入-狀態穩定性（iISS）系統和ISS系統不同，若系統是iISS系統，在有界輸入下其軌跡仍可能會成長到無限大。例如，在所有，令，且令，則估計會變成以下的形式
隨著，等號右側會趨近無限大 。
局部輸入-狀態穩定性也是一種輸入-狀態穩定性的特性。系統為局部輸入-狀態穩定性（locally ISS、LISS）若存在常數、函數 及使得：針對所有，所有可行的輸入及任意時間，下式都成立
可以觀察到0-GAS系統會有LISS系統的特性。
也有其他人提出和輸入-狀態穩定性有關的穩定性特性，例如增量輸入-狀態穩定性（incremental ISS）、輸入至輸出動態穩定性（input-to-state dynamical stability、ISDS）、輸入至輸出實務穩定性（input-to-state practical stability、ISpS）、輸入至輸出穩定性（input-to-output stability、IOS）等。
考慮非時變的時滯微分方程
其中是系統在時間的狀態，及需滿足特定假設，以確保系統的解存在且唯一。
系統為ISS，若且唯若存在函數及，使得針對所有，所有可行的輸入，在任意時間下，下式都成立
在時滯系統的ISS理論中，提出了二個不同的李亞普諾夫型的充份條件：透過ISS Lyapunov-Razumikhin函數及ISS Lyapunov-Krasovskii泛函。有些論文有提到有關時滯系統的逆李亞普諾夫定理。
以非時變常微分方程為基礎的輸入-狀態穩定性是已有相當發展的理論。也有研究者將此理論應用在其他的系統中，例如時變系統、混合系統。近來也有人提出，將輸入-狀態穩定性的一些概念擴展到無限維系統的想法。
羅伯特·瑞曼（，），是美國紐約一位知名畫家，他支持單色畫、極簡主義與概念藝術運動，他最知名的作品是「抽象的白色油畫」。一幅完成於1961年名為「無題」（Untitled）的白色畫作，在蘇富比（Sotheby）的藝術拍賣會（Contemporary Art Evening Sale）上的估值達到1500萬到2000萬美元。。
瑞曼出生在田納西州的納什維爾，1948年到1949年間進入庫克維爾市田納西理工大學就讀，1949到1950年間就讀於喬治皮博迪師範學院，畢業後入伍加入美國陸軍後備軍團，在朝鮮戰爭期間被派往後備軍人樂團。退伍後，瑞曼於1953年搬到紐約，他原本打算成為一名專業的爵士樂薩克斯風手；因此，拜鋼琴家連尼·特里斯坦諾（Lennie Tristano）為師，結果鋼琴老師卻啟發了他繪畫上的潛能。
為了維持生計，瑞曼很快在現代藝術博物館找到一份保安人員的工作，在那裡他遇見了藝術家索爾·勒維特（Sol LeWitt）和丹·佛萊文（Dan Flavin），他們都是他在現代藝術博物館的同事。離開現代藝術博物館後，瑞曼接著到紐約公共圖書館的藝術部門工作了一年。在1950年代這段時期，他還結識了普普藝術的藝術家羅伊·利希滕斯坦。
瑞曼在購入馬克·羅斯科（Mark Rothko）、威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）、克利福德·斯蒂爾（Clyfford Still）、傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）及巴尼特·紐曼（Barnett Newman）等抽象藝術大師的畫作後，他就被這些作品深深吸引而對繪畫產生好奇。為了更親近繪畫，他從1953年開始在紐約現代藝術博物館擔任警衛到1960年。1955年起他在當地商店購買了一些藝術品，並在他的公寓裡開始嘗試繪畫創作。同一年，瑞曼認為他完成了他的第一個專業作品，一幅名為《無題》（Untitled 1955-59）的單色繪畫（橙色繪畫）。
瑞曼與已故的藝術品修復師奧林·萊利（Orrin Riley）有密切的往來，他經常給瑞曼有關顏料保存材料的建議，並多次測試藝術家們感興趣的—有關顏料媒介劑的酸度。瑞曼曾兩次接受電視編劇兼製片人巴爾巴拉利·迪蒙斯坦（Barbaralee Diamonstein）的專訪，第一次是在1979年為了《Inside New York's Art World》一書的內容和視頻製作，第二次是1993年為了另一本書《Inside the Art World》。
1961年，瑞曼與藝術史學家露西·利帕德（Lucy Lippard）結婚。1964年，他們生了一個兒子伊森·瑞曼（Ethan Ryman），伊森·瑞曼一開始是一名音響工程師，之後也走向藝術創作之路。 瑞曼的第一次婚姻以離婚告終。之後與藝術家麥瑞爾·華格納（Merrill Wagner）再婚。瑞曼在第二段婚姻中生了兩個兒子科爾迪·瑞曼（Cordy Ryman）與威爾·瑞曼（Will Ryman），他們也都是藝術家，目前在紐約工作。
瑞曼於2019年2月8日去世，享年88歲。
瑞曼經常被歸類為極簡主義者；但他更喜歡被稱為“現實主義者”，因為他對創造幻覺圖像不感興趣，只有在他想呈現作品上所使用顏料材質的質感時。正如他2010年在佩斯藝廊畫展中的一份聲明所寫，「我不是畫家。我只是在運用真實的光線和空間，因為光線是繪畫中重要的一環，不同的光線就會反映出不同的問題。」。他大部分的作品都是以受抽象表現主義風格影響的筆觸為其特色，將白色或灰白色的顏料在方形畫布或金屬表面上呈現。他是一位終其一生的素材實驗者，他所使用畫布的材料有帆布、亞麻、鋼、鋁、有機玻璃、高亮度壓克力強化玻璃纖維、聚氯乙烯（PVC板）、玻璃纖維、瓦楞紙、粗麻布、新聞紙、壁紙、黃麻布、纖維板、鱷魚板的複合材料、羽毛板、手工紙和壓克力板。而他使用的顏料有油，丙烯顏料，蠟，拉斯科丙烯顏料，酪蛋白，琺瑯，粉彩筆，粉蠟筆，石墨，不透明水彩和有色樹脂。另外他也試驗版畫，蝕刻創作，凹版印刷，石版印刷和絲網印刷。而他最著名的一句話就是「從來沒有要畫什麼的問題，只有如何畫的問題。」。
當瑞曼開始作畫時，像巴尼特·紐曼（Barnett Newman），馬克·羅斯科（Mark Rothko）和菲利普·古斯頓（Philip Guston）這些老牌藝術家們已經在化繁為簡回歸繪畫的本質了。1955年瑞曼創作了一幅名為“橙色繪畫”（1955-59）的單色畫作，這是他認為他最早創作的專業作品。在1960年代後期，他創作了他的“Classico”系列作品，“Classico”系列的特色是在特定種類的紙上包含多層次的顏料組成。在該系列的每一件作品中，瑞曼將一張表面乳白色有著厚實結構的紙，與遮蔽膠帶一同貼在牆上，再使用亮白色的丙烯顏料在上面作畫，等紙張乾燥後撕下膠帶，將畫作固定在風扣板（foam core）上，最後再將它們重新掛回牆上。畫面邊緣堆疊的顏料描繪了之前被膠帶覆蓋的輪廓與表面遺留的撕紙痕跡一同見證了這件作品的創作過程。“Classico”系列中每件作品的差異在於紙張的結構，膠帶痕跡的位置與顏料塗抹的形狀。就像“Classico”系列作品是以畫紙的種類命名一樣，從1970年開始，稱為“Surface Veil”的系列作品是以玻璃纖維的品牌來命名，其中在玻璃纖維上製作的是該系列中較為小型的作品。另外該系列中還有一些邊長12英尺方形的畫作並不是在玻璃纖維板上製作的，而是在棉布或亞麻布上。在這些作品中，每一件作品的顏料似乎都在畫布上形成薄膜，這是由於不同程度的不透明和半透明的白色顏料遇上顏料施加較少的區域所致，因此透露出底層的布料纖維來。在這些畫作表面所見顏料中斷的痕跡往往紀錄著藝術家在創作過程中如實的停頓。
從1975年到90年代末期，瑞曼使用金屬支架將他的畫作固定在牆上。他會為每件作品專門設計一套支架，並由當地的金屬製造商製造。
2009年瑞曼在由勞倫斯·韋納（Lawrence Weiner），梅里爾·華格納（Merrill Wagner）和保羅·科斯（Paul Kos）等藝術家們所共同開設的公司裡參與由吉馬·阿拉瓦（Gema Alava）所主導的藝術專案“Find Me”。
瑞曼說他作品的標題並無任何涵義，只是為了作為識別用途而存在。瑞曼實際上更喜歡用的稱呼詞是“名稱”而不是“標題”，因為除了顏料與材料外，他其實不是在畫什麼圖畫或仿造任何其他的事物。他作品的“名稱”通常來自藝術品公司的名稱，或只是沒有太多涵意的一般詞語。
1967年，瑞曼36歲時，他在紐約的保羅比安奇尼（Paul Bianchini）畫廊舉辦了他的第一次個人畫展，而在隔年慕尼黑的海納·弗里德里希美術館（Galerie Heiner Friedrich）舉辦他在歐洲的第一場畫展。1969年，瑞曼被列入“When Attitudes Become Form”，一個由伯恩藝術館發起的極簡主義和概念主義藝術家原創作品展。他第一次在美術館舉行個人畫展是1972年在紐約的古根漢美術館，其中展出了1965年至1972年間瑞曼的三十八件作品。瑞曼的作品在卡塞爾文獻展（第五屆：1972年、第六屆：1977年、第七屆：1982年）、威尼斯雙年展（1976、1978、1980年）以及惠特尼雙年展（1977、1987、1995年）皆有展出。
他的第一次作品回顧展是在1974年，由阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk Museum）舉辦。1992年，由紐約現代藝術博物館（Museum of Modern Art）和倫敦泰特美術館（Tate Gallery）共同舉辦瑞曼畫作的重大巡迴回顧展，巡迴地點有：馬德里的索菲婭王后國家藝術中心博物館、舊金山現代藝術博物館和明尼亞波利斯的沃克藝術中心等。
羅伯特·瑞曼在紐約的作品代理是佩斯藝廊，而在布魯塞爾則由 Xavier Hufkens 藝廊代理。
瑞士沙夫豪森市的新藝術展覽館（Hallen für Neue Kunst）是該市的前當代藝術博物館（於2014年關閉），它是公開收藏瑞曼畫作最多的博物館，該館永久展出他從1959年至2007年創作的29件作品。2010年，瑞曼允諾將大幅改造他在該博物館內的展覽。此舉動源自2008年，在瑞曼離開12年後再次踏進博物館，並參觀了他設立於1983年永久展出的作品，之後他決定將展覽改造成“gesamtkunstwerk”，以完整的體驗融合了他50年來創作的30幅畫作。
2017年，瑞曼捐贈了21幅畫作給迪亞藝術基金會（Dia Art Foundation）作為永久性收藏，這些作品的特點是最早創作於1950年代後期，一直持續到2003年，這使其成為唯一一個收藏他的永久性作品從創作初期到晚期的機構。
其他主要收藏他作品的藝術館包括紐約現代藝術博物館（Museum of Modern Art）、倫敦泰特美術館（Tate Gallery）、芝加哥藝術學院（Art Institute of Chicago）和阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk Museum）。
瑞曼是許多榮譽獎的得主，他在1973年獲得了古根漢基金會獎學金，1985年獲得史勾西根繪畫雕塑學校的史勾西根獎章。自1994年以來，他一直是美國藝術文學院的成員，並於2003年擔任該組織的副主席。
*2005年，瑞曼獲得日本美術協會的高松宮殿下紀念世界文化獎。
*2009年，Ridinghouse出版社出版了《Robert Ryman: Critical Texts Since 1967》一書，由Vittorio Colaizzi與Karsten Schubert合力編著。這本書詳細記錄了瑞曼的藝術被大眾逐漸接受到迴響的演變，並全面挑選了60多篇文章和展覽評論，集合成冊，裡面包括一些最具有影響力的藝術史學家及當代評論家的文章，如：Yve-Alain Bois，唐納德·庫斯比特（Donald B. Kuspit）與露西·利帕德（Lucy R. Lippard）等人。
*瑞曼的畫作“Bridge”（1980）在2015年的佳士得拍賣會上以2060萬美元的價格成交。
* 'Vittorio Colaizzi, ''Robert Ryman'', Phaidon Press, September 4, 2017' (, )
* Yve-Alain Bois, ''Ryman's Tact, Painting as Model''. Cambridge, MA/London: MIT Press, 1995.
* Jean Fremon: ''The Paradoxes of Robert Ryman'', Black Square editions, The Brooklyn Rail, New York, 2008
*Suzanne Hudson, ''Robert Ryman: Used Paint''. Cambridge, MA: MIT Press, 2009.
* ''Robert Ryman: Critical Texts Since 1967'', edited by Vittorio Colaizzi and Karsten Schubert. Ridinghouse, London 2009.
* Christel Sauer (Hrsg.): Urs Raussmüller: ''Ryman Paintings and Ryman Exhibitions, Raussmüller Collection'', Frauenfeld/Basel 2006,
* Christel Sauer (Hrsg.): ''Robert Ryman at Inverleith House Royal Botanic Garden Edinburgh, Raussmüller Collection'', Frauenfeld/Basel 2006,
* Christel Sauer (Hrsg.): ''Robert Ryman and Urs Raussmüller: Advancing the Experience'' Hallen für Neue Kunst, Schaffhausen, Raussmüller Collection, Basel 2010,
* Christel Sauer, Urs Raussmüller (Hrsg.): ''Robert Ryman'', Schaffhausen 1991,
* Christel Sauer, Urs Raussmüller (Hrsg.): ''Robert Ryman: Versions'', Schaffhausen 1992,
* ''Robert Ryman'', edited by Stephen Hoban and Courtney J. Martin. New York: Dia Art Foundation, 2017.
* The Pace Gallery
* Biography, interviews, essays, artwork images and video clips from PBS series Art:21 -- Art in the Twenty-First Century  - Season 4 (2007).
* Robert Ryman - the Guggenheim Museum
* Robert Ryman at Xavier Hufkens, Brussels
2019 OK是一顆近地小行星 ，發現于2019年7月25日，其接近地球的幾小時前。據估計，它直徑約為。它是2019年發現的同量級小行星中最小的。
它是花神星族中的一員 。花神星族是一個龐大的小行星族，同時也是主帶中最大的石質小行星族。 它在內主帶上以0.5-3.4天文單位的半徑每2年9個月繞太陽運行一周（993天；半長軸為1.95天文單位）。其軌道離心率為 0.76，相對于黃道的傾角為1 ° 。
2019年7月25日格林尼治標準時間（UTC時間）01點22分，當它經過地球時，它與地球達到最近距離；而這一距離僅不到地月距離的五分之一。它當時的速度接近每小時。
據估計，如果2019 OK撞擊了地球，就會釋放出等同于約1000萬噸TNT炸藥的爆炸能； 另一項估計表示這樣的能量相當于當年廣島原子彈爆炸產生能量的100倍。 還有人估計稱，它可與1908年的通古斯大爆炸所釋放的摧毀了2000平方公里（770平方英里）林地的能量相比。
* 2019 OK at ''IAU Minor Planet Center''
米拉德·貝吉·哈切加尼（，，）生于伊朗伊斯法罕，是一名阿塞拜疆籍跆拳道運動員，主攻80公斤級項目。貝吉此前代表伊朗參加比賽，2015年，他一度入選該年的世界跆拳道錦標賽伊朗隊陣容，然而伊朗隊方面宣稱他因傷而被剔除出參賽陣容，盡管如此，仍有部分說法聲稱他此時已經歸化至阿塞拜疆。后來，這一說法得到證實，他于2015年6月代表阿塞拜疆參加了第1屆歐洲運動會。
許樂驍，中國男演員，出生於四川省。2017年，參加現在就告白作為嘉賓。2018年，參加演員的品格最終名次為18名，同年加入《親愛的，熱愛的》的劇組當中並飾演One/周一。
《 一不小心戀愛了 》
《現在就告白》
《演員的品格》
運鐵蛋白飽和度（Transferrin saturation (TFS 或 TfS)）一般會以百分比表示，是醫學檢驗的數據之一。是相對於總鐵結合能的比例。配合運鐵蛋白（血液中主要和鐵鍵結的蛋白質）的數值，可以用運鐵蛋白飽和度得知體內血清鐵的量。例如運鐵蛋白飽和度15%，表示有15%的運鐵蛋白已和二個鐵離子鍵結（即飽和運鐵蛋白）。運鐵蛋白飽和度、總鐵結合能及血清鐵一般會一起列在報告中。運鐵蛋白飽和度過低常常是代表有缺鐵性貧血；運鐵蛋白飽和度過高，可能是血色沉著病或HFE遺傳性血色病.。
正常的參考值范圍為：
* 血清鐵：60–170 μg/dL（10–30 μmol/L）
* 總鐵結合能：240–450 μg/dL
* 運鐵蛋白飽和度：15–50%（男性），12–45%（女性）
μg/dL = 微克每dl
μmol/L = 微莫耳每公升
實驗室常會用不同的單位，而「正常值」也會隨族群以及實驗室技術而不同。為了幫助門診醫師瞭解檢查結果，實驗室一般也要在報告中列出其正常值或。
血液檢驗項目正常參考值范圍，比較血液中鐵以及相關物質（圖中棕色及橙色）的濃度
從鐵(Fe)μg/dl及運鐵蛋白(TF)mg/dl的值計算出運鐵蛋白飽和度(TFS)的值，公式如下：
運鐵蛋白飽和度的常態值介於16％至45％之間；男女各區間值為：15–50%（男性），12–45%（女性）。
* Lothar Thomas: ''Labor und Diagnose.'' 7.5 Transferrin-S?ttigung (TFS). 6. Auflage 2005. TH-Books Verlagsgesellschaft, ISBN 3-9805215-5-9.
* Clara Camaschella: ''Iron-Deficiency Anemia.'' In: ''NEJM''. Jahrgang 372, Heft 19, 2015,, S. 1832–1843.
* Transferrin Saturation: Reference Range, Interpretation, Collection and Panels
* Transferrin Saturation - an overview | ScienceDirect Topics
* Transferrin Saturation Calculator - Omni
* Transferrin - Health Encyclopedia - University of Rochester Medical Center
* Transferrin S?ttigung - übersicht
阿布杜·拉曼·穆罕默德，（馬來語：Abdul Rahman Mohamed，），通常簡稱阿布杜·拉曼、阿都拉曼，是一名已退役馬來西亞男子羽球運動員。
阿布杜·拉曼曾代表馬來西亞參加1970年湯姆斯盃國際男子羽球團體賽。他在對陣印尼的決賽中以前兩名單打上場兩次，第一次以12:15、2:15輸給梁海量，第一次以兩個5:15輸給翁振祥。最終馬來西亞以2-7輸給印尼而獲得亞軍。在同年年底的亞洲運動會上，他代表馬來西亞獲得男子團體賽銅牌。他也曾代表馬來西亞參加1971年亞洲羽球錦標賽，獲得男子團體賽銀牌。
在個人賽事方面，他曾參加1968年全英羽球錦標賽男子單打項目，但在第二輪輸給泰國選手查納榮·拉塔納散素旺。