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是一款Roguelike節奏游戲，由Brace Yourself Games為任天堂Switch開發。該游戲是《節奏地牢》和《塞爾達傳說系列》的跨界合作作品。游戲在2019年6月正式發布。
某天，凱登絲在某種力量的驅使下來到了海拉魯大地。初來海拉魯大地的凱登絲，遇到了妖精托里爾並在其指導下，喚醒被施加詛咒的林克和塞爾達公主一同拯救海拉魯王國。
《凱登絲勇闖海拉魯》是一款結合了《節奏地牢》和塞爾達傳說系列的Roguelike節奏游戲。 游戲是以從自上而下的視角進行的。 玩家可以控制《節奏地牢》的主角凱登絲，塞爾達傳說系列主角林克，或塞爾達公主。關卡是隨機設計的，并有塞爾達傳說系列的道具，以及25首塞爾達傳說系列音樂的芯片音樂混音。 玩家必須隨著音樂的節拍移動和進攻，以控制他們的角色。
除了自上而下的視角，這款游戲的特色在于一個隨機改變的世界地圖，當玩家的角色失去生命值并重生時會發生變化。某些地圖片段（如城鎮）是關鍵點，并將包括特殊的石頭，以后可用于快速旅行到這些地區。其他地圖部分將包括地下城，這些地下城沿用了《節奏地牢》中使用的地下城，以商店和老板角色為特色。通過探索，玩家可以找到各種關鍵工具，使玩家能夠通過某些障礙；角色失去健康和重生時，這些工具會保留。其他設備的用途有限，一旦死亡就會丟失。玩家尋求通過擊敗敵人而不受傷害來獲得鉆石，這些鉆石可以在商店中用來解鎖可以找到或購買的新裝備。
《凱登絲勇闖海拉魯》 由Brace Yourself Games開發，《節奏地牢》創造者 Ryan Clark 監制，預計將在任天堂Switch發布。當 Clark 向任天堂請求允許使用塞爾達傳說系列內容作為任天堂Switch版的《節奏地牢》的 DLC 時，游戲就開始了開發。Clark 表示，雙方對這個想法的興趣增長「比他們預期的要快」。該項目最終演變成一個新的跨界合作作品。這個項目被描述為節奏地牢系列中的一個新作品，同時也要確保它也是一個塞爾達傳說系列的游戲。Clark 表示，由于塞爾達傳說系列的作曲以及作為游戲機制的樂器的使用，他很高興能使用塞爾達傳說的原聲音樂。盡管任天堂此前曾與規模較大的第三方工作室和出版商（如育碧、Atlus和Capcom）合作過與其知識產權相關的產品，但《凱登絲勇闖海拉魯》是任天堂為數不多的將知識產權出讓給一家小型獨立開發商的產品之一。
作曲家丹尼·巴拉諾斯基（Danny Baranowsky）提供了包含25首歌曲的原聲帶，原聲帶中有幾首塞爾達傳說中的經典歌曲的混音。 游戲的部分像素藝術由《索尼克狂熱》的藝術團隊成員制作。
2020年7月，任天堂在其任天堂直面會上公布了游戲的付費追加下載內容，包括了新的音樂曲目、角色和故事章節。
在大多數地區，游戲發行工作交由任天堂處理。但在日本，發行工作則交由Spike Chunsoft處理。
比勒費爾德學派（Bielefelder Schule）是指1950-60年代開始在比勒費爾德大學冒起的一群德國歷史研究者。該群學者提出應該以政治科學、社會學計量方法來書寫政治史、社會史，一改昔日國家社會主義年代以國家歷史為中心的歷史書寫。
學派的知名學者包括漢斯-烏爾里希·韋勒、于爾根·柯卡和萊因哈特·科澤勒克等。
* Jürgen Kocka: ''Sozialgeschichte. Begriff, Entwicklung, Probleme''. G?ttingen 1977. ISBN 3525334516.
* Hans-Ulrich Wehler: ''Historische Sozialwissenschaft und Geschichtsschreibung. Studien zu Aufgaben und Traditionen deutscher Geschichtswissenschaft''. G?ttingen 1980. ISBN 3525361769.
* Jürgen Osterhammel, Dieter Langewiesche, Paul Nolte (Hrsg.): ''Wege der Gesellschaftsgeschichte''. G?ttingen 2006.
* Bettina Hitzer, Thomas Welskopp (Hrsg.): ''Die Bielefelder Sozialgeschichte. Klassische Texte zu einem geschichtswissenschaftlichen Programm und seinen Kontroversen''. Bielefeld 2010. ISBN 9783837615210
以約關系或約以關係是指以色列與約旦之間的外交，經濟和文化關系。 自1994年簽署約以和約以來，兩國已經建立了官方外交關系。
阿克薩清真寺的沖突后兩國關系緊張。
以色列的猶太領袖和該地區的哈希姆王朝之間的關系是矛盾的，因為雙方在該地區的突出地位都在增長。約旦一貫支持反猶太復國主義政策，但作出的決定并不極端。這種相對溫和的決定有幾個因素。其中包括兩國地理上的接近，侯賽因國王的親西方立場，約旦溫和的領土野心。然而，從1948年到條約簽署，兩國之間一直處于戰爭狀態。
一些回憶錄作者和政治分析人士已經確定了兩國之間存在一些“幕后渠道”，有時甚至是秘密通信。即使在戰爭時期，兩國也常常進行有限的妥協。
1956年蘇伊士戰爭勝利后，來自約旦的自殺式攻擊減少，這導致1948年阿以戰爭所造成的以色列與約旦的緊張關系有所緩和。在1967年的六日戰爭中，約旦不顧以色列的警告，與納賽爾領導的埃及結盟。這導致東耶路撒冷和約旦河西岸被以色列占領。由于約旦的經濟發達地區在約旦河西岸，因此這給約旦造成了重大經濟損失。
1970年，侯賽因國王發動了針對巴勒斯坦解放組織(巴解組織)的“黑色九月”戰爭，最終驅逐了該組織和威脅侯賽因國王統治的數千名巴勒斯坦人。在黑色九月行動中，敘利亞軍隊入侵了約旦，威脅要進一步破壞這個政權的穩定。作為回應，以色列空軍對敘利亞軍隊進行了一系列的空襲，促使他們返回敘利亞。
對巴解組織各派的戰爭可能加強了以色列和約旦之間的聯系。一些人聲稱，摩薩德曾警告過候賽因國王有關巴勒斯坦的暗殺企圖，候賽因在1973年贖罪日戰爭之前，曾警告過以色列總理梅爾關于埃及和敘利亞的威脅。侯賽因的意圖是不參與戰爭。
1987年，以色列外交部長西蒙·佩雷斯和侯賽因國王試圖秘密達成一項和平協議，在該協議中以色列將約旦河西岸還給約旦。雙方簽署了“佩雷斯-侯賽因倫敦協議”，為中東和平會議制定了框架。但是由于以色列總理伊扎克·沙米爾的反對，這項提議沒有得到實施。第二年，約旦放棄了對西岸的要求，轉而支持以色列和巴解組織矛盾的和平解決。
1994年10月26日，在比爾·克林頓的陪同下，約旦侯賽因一世與伊扎克·拉賓在以色列-約旦和平談判中握手
以色列和約旦之間的和平談判始于1994年。以色列總理伊扎克·拉賓和外交部長希蒙·佩雷斯通知侯賽因國王，在與巴解組織簽署奧斯陸協議之后，約旦可能“被排除在重要的游戲之外”。拉賓、侯賽因和克林頓于1994年7月25日在華盛頓特區簽署了《華盛頓宣言》。聲明說，以色列和約旦結束了正式的敵對狀態，將開始談判，以實現“結束流血和悲傷”以及公正和持久的和平。
1994年10月26日，約旦和以色列政府簽署了一項歷史性的和平條約。該條約使兩國關系正常化，并解決了領土爭端和水資源共享等問題。兩國沖突總共花費了大約183億美元。該條約與在以色列和巴勒斯坦權力機構之間創造和平的努力密切相關。簽署儀式在南部邊境的阿拉巴舉行，使約旦成為繼埃及之后第二個與以色列實現關系正常化的阿拉伯國家。
1996年，兩國簽署了一項貿易條約。作為協議的一部分，以色列協助在安曼建立了一個現代化的醫療中心。
2010年，當約旦的政府公司向國際政府申請許可關于生產用于約旦發電廠的核燃料時，以色列表示反對，理由是中東政局不穩定。鑒于以色列的反對，美國也表示了反對。
約旦國王阿卜杜拉在加拿大訪問以色列和猶太事務中心時指出，他承認以色列是重要的區域盟友，以色列對阿卜杜拉提出的恢復以色列和巴勒斯坦權力機構之間直接和談的要求反應迅速。促進以色列和巴勒斯坦權力機構之間的和平是約旦的一項主要優先事項。安理會支持美國斡旋達成最終解決方案的努力。安理會認為，最終解決方案應該以沙特阿拉伯提出的2002年阿拉伯和平倡議為基礎。
約旦也從和平條約中得到了經濟上的好處。由于該條約，約旦開發了合格的工業區。在這些地區，使用一定比例來自以色列的原料的公司可以免稅出口到美國。截至2010年，這些工業區創造了3.6萬個就業崗位，成為約旦經濟增長的最強勁引擎。反對派穆斯林兄弟會要求政府關閉這些園區，但政府堅稱這些園區為成千上萬的約旦人提供了就業機會。
自2013年以來，以色列允許用卡車運輸貨物通過貝特謝安附近的約旦河過境點，為約旦與伊拉克和土耳其的貿易提供了便利。這些貨物被運到海法港，然后從那里運往伊拉克和土耳其。此前，這種貿易通過敘利亞陸路進行，但是由于敘利亞內戰而中斷。
根據2016年一項價值100億美元的協議，以色列將在15年內向約旦供應450億立方米天然氣。這些天然氣將由一條定于2020年完工的新管道供應，這條管道將從以色列-約旦邊境延伸至馬弗拉克附近的阿拉伯天然氣管道。約旦政府認為，從以色列進口天然氣每年將為約旦節省7億美元的能源成本。
語法化（Grammaticalization），也稱文法化、虛化，通常指實在語義轉化為非實在語義，實詞轉化為表語法功能的成分的過程或現象。
語法化可以定義為詞的實在語義轉化為非實在語義，并且該詞轉化為表語法功能的成分（即虛詞或稱功能詞）這樣一種過程或現象，漢語語言學稱之為虛化；但實際上，進一步在形態上變成詞綴等屈折形態也是語法化。
虛化的概念最早由元朝的周伯琦提出：
而18世紀法國哲學家埃蒂耶納·博諾·德·孔狄亞克則最先提出動詞的屈折形態是由獨立的詞演變而來的，故在這個層面上語法化可以完全等同于虛化。后來的語言學家，如威廉·馮·洪堡，也提出過實詞來源論。
而“語法化”一詞最先由安東尼·梅耶提出，他將語法化定義為“賦予一個獨立的詞以語法特征，使之不獨立”的過程。故廣義上語法化還側重語法范疇和語法成分的產生與形成，依此也可以把語法化定義為語用法經過約定俗成變為語法的過程等。
語法化通常會經歷以下的幾個過程。
語義磨損（semantic bleaching），或稱去語義化（desemanticization），這個現象幾乎涵蓋了“虛化”一詞，是語法化最基本、也是最早為人所知的的現象，體現為語義內容的喪失，尤其是實詞語義內容的喪失，經歷語法化以后，這個實詞可能只剩下語法上的功能。如漢語“把”“被”“從”等原本有實在語義的名詞、動詞現在已經不同程度地虛化為量詞、介詞。
這個過程還可以細化為下面的圖式：
詞匯源義 → 語法源義 → 語法義
所謂語法源義，即一個詞進入語法化時所表達的意思，這個意思并不一定等同它最開始的意思。例如使役動詞“令”，它的詞匯源義和語法源義都是“命令”，而“叫”的詞匯源義是“叫喊”（不及物動詞），語法源義則是“叫某人”（及物動詞）。語法源義會影響其后的語法化走向。
語言結構的層次即結構內部直接成份的劃分方式，而語法化會引起語言結構層次的變化，這種變化通常有三類：
* 取消分界（boundary loss）
* 改變分界（boundary shift）
* 增加分界（boundary creation）
漢語里面取消分界的情形是最多的，如狀動結構的“好像”，程度副詞“好”意義虛化，最后與“像”融為一體。改變分界的情形如“無所不知”，最開始是“無所 | 不知”，即“沒有什么地方不知道”，后來“所”虛化為助詞以后，“所不知”就變成了名詞短語，結構層次也變成了“無 | 所不知”。
形態消減（morphological reduction），或稱去范疇化（de-categorialization），即當一個詞從實詞轉變為虛詞以后，它就很有可能開始喪失一些與其原本的語法范疇相關的一些屈折變化，不過這個過程不會改變它的語法功能。
如英語 that，語法化前為指示代詞，可以有數的屈折變化（如變成 those）；而語法化為從句標記以后，它就從名詞變為助詞，也失去了這一數變化。
語音弱化（phonetic erosion）是指語法化過程中丟失語音形式的現象。當一個詞位被語法化為語法標記，它就很可能會丟失語音形式，也變得更容易依附到兩側的語音上面去。語音弱化常表現為以下形式：
*音段丟失，包括丟失完整的音節；
* 超音段特性的喪失，例如聲調或語調；
* 語音喪失獨立性，會受相鄰語音單元的影響；
如英語 going to 在口語形式中往往會變成 gonna、because 變為 coz 等，這些都是語音弱化的典型現象。不過語音弱化還會有別的原因，并不都一定與語法化相關。
語法化機制一般會受多種原則和特性制約。
并存性（layering），即共時上一種語法功能可以同時由幾種語法形式來表示；歷時上，即一種新形式出現后舊形式卻不會立即消失，導致新舊兩種形式并存。例如古漢語里面表示假設的連詞有“如”“茍”“若”“假”“設”等十多種，都是由不同來源虛化而來；產生于戰國末期的“被”，至今仍和后起的“叫”“讓”“給”等并存。
擇一性（specialization）是與并存性相對的最終趨勢，即表達同一語法功能的多種并存形式經過篩選淘汰，最后往往會縮減到一兩種。如表最小量的詞語常與否定詞連用，表示全量否定，如“一點不少”、“一步不動”等；法語歷史上有 pas、point、mie、goutte 等多個最小量詞語，但最終虛化為真正否定詞的只有 pas，如 je sais pas.
+Habere 的歧變
Habere
歧變性（divergence），即一個實詞朝一個方向變為一種語法成分以后，仍然可以向另一個方向變為另外一種語法成分，其結果就是同一個實詞可以歧變出不同的語法成分。如拉丁語 habere 在法語里面變為將來時后綴 -ai（如 je chanterai），但是它又朝另一方向變為動詞 avior，繼而變為完成體助詞 ai（如 j'ai chanté）。
保持性（persistence），也稱語義殘留性，即實詞語法化為語法成分以后，往往還會保持原來實詞的一些特點；殘存的特點會對虛詞的具體用法產生限制。如古漢語中表示假設的“使”只能用在句首，如“使武安侯在者”而非“*武安侯使在者”，因為連詞“使”來自動詞，動詞后面一般是要帶名詞賓語的。
滯后性是指語形的變化總是滯后于語義的變化，其結果是語言中普遍存在的一詞多義以及兼類。
語法化與實詞的使用頻率相關，其使用頻率越高，就越容易語法化。反過來，語法化的結果又會進一步提高使用頻率；而從分布上看，語法化程度越高，分布的范圍也越廣。如斯瓦希里語里面已經語法化的詞全部屬于常用詞中使用頻率最高的278個詞，但這并不意味著凡使用頻率高的詞都會語法化，斯瓦希里語的“看”“去”“說”都沒有語法化，說明頻率并非語法化的充分條件。
語法化是一個連續漸變的過程，其語義磨損過程中會有數個中間狀態，同時兼具前后兩端的語義。如英語 with 由表示跟隨到表示工具這一過程至少經歷了10個連續的階段，其相鄰兩個階段的語義只有細微差別。
單向性（unidirectionality）是語法化理論中的一個最重要的假設，即語法化的演變往往以如下的兩個特定方向之一進行：
詞匯成分 → 語法成分
較少語法化 → 較多語法化
例如下面的演變序列就是一種單向的、不可逆的演變序列：
實義詞 → 語法詞 → 黏著詞綴 → 屈折詞綴
目前一般認為，語法化演變的單向性假設顯示出句法形態演變的普遍制約，是對人類語言演變共性的一種概括，因而在理論和實踐上都具有重要的價值； 不過它只是一個強烈的傾向，并非一條絕對原則。實際上，單向性也是有反例的，稱為逆語法化（degrammaticalization），即虛詞實化，如拉丁語 omnibus 的詞尾 -bus（與格復數）變為英語的 bus，不過這種現象極為罕見。
然而，單向性假設也有一個很大的漏洞，即純粹單向演化會使語言中的語法化成分無限制地越來越多。于是便出現了語法化的循環性假設，即一個成分語法化到了極限以后就會跟實詞融合在一起，自身變成了。循環性假說有些類似于語言類型學的循環說，即分析語轉化為綜合語的黏著語乃至屈折語，最后又向分析語轉化。如：
實義詞（自由的詞） → 語法詞（自由的詞）→ 附著語素〈前附語素、後附語素、中間語素、內附語素〉 → 黏著詞綴 → 屈折詞綴 →（零形式，*自由的詞）
成分（Part of Discourse） → 句法成分 → 形態音位成分 →（零形式）
詞綴向零形式的轉變在印歐語中不乏其例，漢語的典型例子如名詞后綴“兒”，它往往跟它所依附的詞根合并為一個兒化音節，“女兒”“小兒”的“兒”還可以算是復合詞的一個語素，“孩兒”的“兒”就已經變成了音節韻尾了。漢語以外，循環演變在藏緬語族中也相當普遍。如拉祜語動詞 là（來）先從獨立動詞（如“他來了”的“來”）變為半獨立動詞（“跑來跑去”的“來”），然后又變為輕聲詞綴 la（“看來”的“來”），最后又變成韻尾 -l；相同情況的還有尼瓦爾語的 wal（來，來自''*wa+la'' 走+來）。
語法化有程度高低之分，其中一個最重要的依據就是單向性，即歷時上形成時間的先后。但是也有其他角度和范圍內建立的一些語法化程度的等級，故在缺乏歷時證據時也能判斷語法化的程度。
從句法形態角度看，可以將各種語法格排列成一個語法化等級：
工具格/共格/益格/部分格/直接格/奪格
如以漢語介詞的格語義來看，表示工具的“用”動作性最強，表與格的“給”次之，表賓格的“把”動詞性最弱。語法格的各種表現形式還能排列成另一種等級，語法化程度越高就越傾向于采用詞綴乃至：
例如在烏拉爾語系當中，表伴隨的各種格形式（內格、出格、入格、接格、奪格、向格等）同源，在有的語言中（如芬蘭語）中是后置介詞，在有的語言中已經虛化為名詞后綴，甚至變為高度虛化的形尾。如果把上述兩種等級結合起來，那么可以判斷出如果一種語言有零形式的語法格，那么這個格是主格或通格；如果零形式的語法格不止一種，那么還有可能是賓格、作格或者屬格，以此類推。如巴斯克語，其通格標記就是零形式，而作格標記為后綴 -ek。
從認知語言學角度看，如果將語法化看作若干認知域（cognitive domain）的轉移過程，那么可以排列出一個由具體到抽象的等級：
這個等級的前半部分是由實詞變為虛詞的過程，后半部分則是虛詞進一步語法化的過程。在很多非洲語言里，比如，表“家”或“村莊”的事物名詞虛化為表處所的介詞，然后又進一步語法化為表領屬關系的詞綴。其中的空間關系還能以“自我”為參照點，則還能再分出四個等級：
語法化程度等級還能根據語法功能排列成：
概念功能 例如英語 while 一詞在古英語 hwilum 中表示“有時”，只有概念功能；在中古英語當中表示“當……時候”，既有概念功能又有語篇功能；到近代英語表示讓步，即有了人際功能。
語法化的原因和條件是多方面的，但目前尚須深入研究。從語用角度來說，語言交流必須同時滿足便于表達和便于理解兩個條件，因此語篇的組織和交流的意圖等可能會使語法化的重要原因。從認知心理的角度來看，隱喻是認知的主要方式，人的認知規律就是從具體到抽象，所以用虛化成分表示語法關系就是人的一種自然傾向。
除了語用和心理原因，語言間的接觸也有可能是原因之一。如東南亞的語言之間借用和仿造語法成分的現象十分普遍，漢語的虛詞“得”擴散到越南語是 ，泰語是  ，瑤語是 ；泰語完成體助詞   早期借助漢語“了”（liǎo）。又如日語第一人稱代詞「」和第二人稱代詞「」都源自漢語，這種情況下往往還有社會因素在起作用。
此外，語法化是否會受語言內部結構制約，時間跨度得差異等課題仍尚待研究。
當今語言研究逐漸產生的一種趨勢是歷時和共時研究的重新結合，尤其是1970年代以后隨著語法化研究的發展，研究重心從歷時轉向共時，就是想用語法化來解釋共時層面上過去難以解釋的現象。結構主義語言學從索緒爾開始就嚴格區分共時研究和歷時研究，但實際上很多共時現象離開了歷時因素就解釋不清，如現代漢語的介詞，有一些是純粹的介詞（如“從”“被”），有一些則帶有很強的動作性（如“到”），有些則介乎二者之間（如“給”）。這更體現了共時和歷時研究結合的重要性。
提出過“今天的詞法曾是昨天的句法”，即要了解一種語言現在的構詞法，就必須了解這種語言過去的句法。如非洲的班圖語族過去采用SOV語序，而現在則采用SVO語序，在詞法上有些動詞所擁有的賓格前綴（OV）就是過去SOV語序的殘留。現代英語如 taxi driver 等中心語后置的復合詞也是歷史上SOV語序的反映。等學者進而還提出過“今天的句法曾是昨天的”的觀點，即句法成分是篇章成分句法化的結果，如完成體標記的完成概念是在敘述過程中為時間前連后續的需要而產生的，因此它最初是一個概念。又如，詞類當中最普遍存在的名詞和動詞兩大范疇產生于敘述過程中兩個最基本的功能，即指稱事物和述說事件。甚至主張主語這一語法范疇是由話題演變而來的，如 *Mary she drives me mad. 這句話里面，Mary 是話題，代詞 she 復指 Mary，如果代詞 she 變為粘附于動詞的詞綴，繼而又縮略成與 Mary 一致的形態標記，主語這個范疇就誕生了。等人的研究從歷時與共時結合的角度極大擴展了語法化的內涵。
既然語法化是一個連續的過程，那么語言中大量存在的的一詞多義、歧義、兼類等現象的存在也具有了合理性，因為他們都是歷史演變的過渡階段在共時上的反映。所以曾提出一種比較極端的觀點：
意即沒有現存的語法，只有產生過程中的語法。基于這種態度，有的學者也為現代漢語的兼類詞提出一些中間類，如“動介詞”。
奧地利的瑪麗亞·利奧波丁娜（，）是神圣羅馬帝國女大公和巴西帝國末代皇帝佩德羅二世的母親。
她是神圣羅馬帝國皇帝弗朗茨二世的第六名孩子。利奧波丁娜的兄弟姐妹包括斐迪南一世和法蘭西皇后瑪麗·路易莎。
葉嗣（，），網名gogoboi，中國知名時尚博主、專欄作家、主持人。大學畢業于浙江工商大學，擁有語言學碩士學位，掌握漢語、英語、日語、韓語四門語言。葉嗣原先是雜志編輯，后轉型為職業博主，憑借對明星服裝的犀利點評而走紅網絡。他也是首位入圍《BOF》全球時尚500強榜單的中國時尚博主。
學生時代的葉嗣在班上一直是三好生、班干部，高考英語成績超過140分。大學就讀于浙江工商大學。本科前兩年，他幾乎沒有去上商務英語課，但仍然考第一名，并且一次性通過各種考證；研究生階段，他拿到了語言學碩士學位。
大學畢業后，葉嗣當過大學英語教師，也當過服裝公司員工。2009年起，擔任《Grazia紅秀》雜志的助理時裝專題編輯。2010年，他注冊了新浪微博賬號“gogoboi”，開始在話題“whowearwhat”發表自己對名人時裝的評論，憑借犀利的點評而被大眾所熟知。由于工作原因，他曾將自己的網名改成“拉面妹子”，一度被網友誤以為是女性。不久，他從雜志社辭職，專門撰寫微博，網名也隨之改回“gogoboi”。
2014年11月，葉嗣擔綱主持的節目《gogoboi扒時尚》在騰訊視頻開播。年底，他和經紀人Kevin共同創辦了Missionary公司，旗下有若干名簽約博主。
2015年1月，先后出席美國以及第72屆金球獎紅毯環節。11月5日，擔任“2015時尚COSMO美麗盛典”紅毯環節主持人。
2016年，葉嗣開設了優酷自頻道。在首個視頻中，他采訪澳大利亞影后凱特·布蘭切特。2017年1月17日，赴意大利參加“米蘭時裝周”D&G男裝走秀活動；3月，與陳柏霖、李怡霖赴新疆沙漠拍攝SK-II廣告；12月18日，他再次擔任“時尚COSMO美麗盛典”紅毯環節主持人。
2018年11月9日，以騰訊特邀記者身份赴維密秀后臺進行采訪報道。11月28日，主持“2018COSMO時尚美麗盛典”紅毯環節。
葉嗣在中學階段從未穿過校服，而是穿母親定制的紫色西服，且并沒有覺得自己不合群。
2017年4月15日，葉嗣的女兒菲比出生。不過，葉嗣的婚姻狀況以及他的女兒是如何出生，至今仍是個謎。
*2014年，入圍《BOF》全球時尚500強榜單，成為首位入圍《BOF》全球時尚500強榜單的中國時尚博主；從2014年至2018年，他已連續5年位居該榜單；
*2016年3月，入圍“2015年中國網紅排行榜”，位居第27名。
2013年10月15日，微博網友“釋不歸”曬出葉嗣于2006年在論壇發表的帖子的截圖。在這一帖子中，葉嗣拿出自己“整容前后的照片”，并寫道：“我的臉是經過多次手術才成現在這樣的。”隨后，葉嗣否認整容一事。2015年，葉嗣在接受《時尚COSMO》采訪時表示，先前發表在論壇上的對比照是同社學生PS的。
2019年6月12日，葉嗣在新浪微博貼上楊超越出席活動紅毯環節的照片，并調侃其造型：這一事件隨即引發網民的熱議。當晚，楊超越就此事作出回應，表示可以創建標題為“楊超越今天穿好看了么”的微博話題或超話，給她提供穿搭建議。
歐洲帽貝（''Patella vulgata''）是歐洲帽貝屬的一種海生貝類，發現於歐洲西部沿海，甲殼長約6釐米，壽命可達20年。它的牙齒是世界上最堅硬的生物材料。
歐洲帽貝的齒舌上有160排（每排12個）、1920個牙齒。它的牙齒是世界上最堅硬的生物材料，2015年的一份研究顯示，其牙齒強度甚至高過蜘蛛絲，可承受4.9 GPa的壓力。
*   Linnaeus, C. (1758). Systema Naturae per regna tria naturae, secundum classes, ordines, genera, species, cum characteribus, differentiis, synonymis, locis. Editio decima, reformata. Laurentius Salvius: Holmiae. ii, 824 pp.
* Lespinet, Nederbragt, Cassan, Dictus, Van Loon, et al. ''Characterisation of two snail genes in the gastropod mollusc Patella vulgata. Implications for understanding the ancestral function of the snail-related genes in Bilateria.'' 2002.
*  MarLIN species information
*  Live underwater image
*  BBC Info retrieved 2012
*  FSC Info- great pix Retrieved 2012
棲息地67和河景
棲息地67（Habitat 67）是加拿大蒙特利爾圣勞倫斯河河畔的一個住宅區，是摩西·薩夫迪（Moshe Safdie）為1967年世界博覽會設計的，屬粗野主義建築。它是蒙特利爾的地標建築之一，2017年加拿大郵政發行了一套67年世博會紀念郵票，棲息地67出現在其上。
這棟建築原為政府所有，住戶們在1985年成立了一個普通合股公司將它從加拿大抵押貸款和房地產公司（Canada Mortgage and Housing Corporation）手裡買下，現仍歸住戶們所有。
棲息地67源于摩西·薩夫迪上大學時的畢業設計，當時即得到了老師的認可和高度贊揚。
棲息地67是由354個相同的水泥預制構件組裝而成，共12層、146個房間。最初它本有158個房間，但後來有幾個被打通。每一戶都能充分照顧到光照，且每個房間都有一個獨立的陽臺。
棲息地67試圖結合郊區建築（花園等）和城市建築（經濟實用及高密度）的特色，從而打造一個一般人也買得起的特色公寓樓，但這一理念以單位成本過高而以失敗告終。
2012年3月，棲息地67入選樂高建築，而根據薩夫迪的說法，他在設計這棟建築的時候就使用過樂高積木來搭造模型。
*  Habitat 67 ，Moshe Safdie Hypermedia Archive of McGill University
*  Habitat 67: Then and Now
*  Habitat 67 ，Great Buildings Online
*  Habitat 67，ArchiTravel
《似是故人來》是1991年香港電影《雙鐲》的主題曲，由梅艷芳主唱、羅大佑作曲監製、花比傲編曲、林夕填詞，先後收錄於合輯《皇后大道東》及梅艷芳的專輯《The Legend of the Pop Queen》中。無線電視曾推出MV，潘裕佳編導，剪輯梅艷芳在無線節目演出的舊片段。
作曲和監製羅大佑說這首歌在音樂工廠創辦之初的艱難時期所創作，當時他不停為電影寫歌和配樂賺錢，女主唱梅艷芳則是朋友所引薦。錄音當日梅艷芳遲到兩個半小時，但用了四十五分鐘就錄好歌。
填詞人林夕曾撰文憶述填詞的經過，表示限制很大，首先他接活時只知道電影結局一幕，所以林夕只描寫抽象的情感而非畫面，因怕搭配不上電影的實際內容。其次詞風要有中國「小調」的味道，但樂句太長，他只敢用淺近的文言，因擔心聽眾難以消化。為配合流行樂界的尺度和梅艷芳的形象，要寫同性戀卻不能太明顯，歌詞亦不能「填得太俗」。
*弦樂協調組：Larry Deaming
*和音：張偉文、雷有曜、雷有輝、鄧建明
*錄音：朱偉文、袁家楊、陶贊新
以中國五聲音階寫成，120 BPM，結構為AABAABAA。
A段旋律起伏不大，伴奏以古箏為主，後來加入了男合唱和聲。
B段音程及弦樂音型跳動變大，加上合唱和聲，成為全曲一大高潮。接著出現笛子的過門，演奏A段的旋律。人聲樂段BAA反覆一遍後，進入梅艷芳的無詞哼唱，並以非主音「E」收結。
歌詞方面則運用了重複詞、對比詞、排比詞及疊字等修辭。
樂評人黃志華認為其旋律雖然優美，但句構四平八正、「稍拘謹」，好處是易記，缺點是「欠靈動」。
前香港中文大學音樂系教授余少華指樂曲「結構和長度上…具規模，在曲體上已擺脫用得過濫的AABA」，並讚賞「天意茫茫」一句的張力、無詞哼唱的尾聲「餘音裊裊……叫唱者與聽者低迴不已」。
詞評人朱耀偉讚揚歌詞「情真意切」，且多處化用詩詞的修辭而無堆砌之感。
黃志華評歌詞在形式上「不但音節美妙，在句意上也常能當句即生頓挫，又或是層遞式的把意境拉闊、收窄，變化多端……」；內容則「基本是回憶和思念，但由於其描寫的時空不斷變化，所以絕不呆板。」
嶺南大學社區學院講師區肇龍：「整首詞十分工整，用字有意重複而不覺累贅，點明「你」和「我」本是一雙一對，卻無奈分開的命運。敘事抒情足夠，惟略欠意境。」
*第十一屆香港電影金像獎 - 最佳電影歌曲
*第十四屆十大中文金曲得獎名單 - 最佳中文(流行)歌詞獎
羅大佑的專輯《原鄉》
更名為《牽成阮的愛》，閩南語歌，由李坤城和王武雄填詞。
羅大佑的04'香港搞搞真意思演唱會
播出原人聲部分並即席重編曲伴奏
梅艷芳致敬專輯《Recollections》
馮翰銘編曲； MV（關錦鵬導演）的官方Youtube連結
Netflix華語劇《罪夢者》主題曲，由林夕重新填上國語詞。
伏特加直通粉（，）是一道使用伏特加制作的意大利食品，配料有奶油、洋蔥等，有時也用香腸、和豌豆。20世紀80年代起，這道食品在意大利和美國流行開來，經常提供給迪斯科舞廳的顧客食用。直到今天，伏特加直通粉仍是中不可或缺的部分。
據考證，1974年意大利演員在自己的著作中介紹了一種面食，以500克直通粉、500克去皮的新鮮西紅柿和少量伏特加以及辣椒果實、大蒜等制成。托戈納齊在書中提到，如果選用波蘭的伏特加，則不用辣椒。
有關伏特加直通粉的起源地有多種說法。一些人認為是意大利博洛尼亞的一家飯店發明的，一些料理歷史學家聲稱是哥倫比亞大學畢業的詹姆斯·道提發明。威廉姆斯·索諾瑪出版的的烹調書則認為是一家伏特加公司的羅馬廚師為了在意大利宣傳他們的產品而發明了這道菜。芭芭拉·卡夫卡在她的《食物朋友》中稱，伏特加通心粉早在于美國流行之前就在意大利隨處可見。
2016年10月，意大利甜食和通心粉協會發現了這道源自80年代的菜品，為紀念意大利和俄羅斯的歷史關系而把它推上在莫斯科舉行的第18屆世界通心粉節。根據美國的研究，這一舉動令伏特加直通粉一躍成為搜索引擎上熱度第二高的通心粉食品。
伏特加直通粉
伏特加通心粉經常和奶油汁、番茄醬一同食用，這種搭配在意大利食品中并不常見，因為番茄醬的酸性能夠分解奶油中的油分。伏特加則促進水和脂質的溶解，起到乳濁液的作用。
洛伊希滕貝格的阿美莉（，）是巴西帝國皇帝佩德羅一世的第二任妻子。
阿美莉是法蘭西第一帝國皇后約瑟芬·德·博阿爾內的孫女，母親奧古斯塔公主是巴伐利亞國王馬克西米利安一世的女兒。1814年，馬克西米利安一世賜封阿美莉的父親歐仁·德·博阿爾內「洛伊希滕貝格公爵」的封號。1829年，她和喪妻的佩德羅一世結婚。
保羅·朗之萬廣場（Square Paul-Langevin）是巴黎第五區的一個廣場，位于學校路（Rue des écoles）與蒙日路（rue Monge）轉角。
附近的地鐵站是莫貝-醫保互助會站（''Maubert - Mutualité''，10號線）。
保羅·朗之萬廣場得名于物理學家保羅·朗之萬 (1872-1946)。
保羅·朗之萬廣場開辟于1868年，毗鄰巴黎綜合理工學院（école polytechnique）的歷史建筑。
File:Rue des Ecoles - Ministere de la Recherche2.jpg|
File:Square Paul-Langevin 2.jpg|
File:Rue des Ecoles - Square Paul Langevin.JPG|
*  Square Paul-Langevin  sur le site de la Mairie de Paris
分類:巴黎廣場280px
朱西厄廣場（Place Jussieu）是巴黎第五區的一個三角形廣場，位于朱西厄路（Rue Jussieu）和Rue Linné交匯處。
附近的地鐵站是于修站（''Jussieu ''，7、10號線）。
朱西厄廣場得名于朱西厄家族。
朱西厄廣場開辟于1838年，原名圣維克多廣場（Place Saint-Victor），得名于原圣維克多修道院。1867年2月26日改為現名。
File:P1290478 Paris V place Jussieu bw rwk.jpg |
分類:巴黎廣場先賢祠廣場（Place du Panthéon，IPA|plas dy pɑ?te??）是巴黎第五區的一個廣場，位于拉丁區。
先賢祠廣場得名于廣場東側的先賢祠；索弗洛路（Rue Soufflot）位于廣場以西。
File:P1010939 Paris V Place du Panthéon reductwk.JPG|先賢祠
File:Universite Paris I Pantheon-Sorbonne.jpg|巴黎第二大學主樓
File:Pantheon Carte postale1.JPG|1900年
File:Pantheon Carte postale2.JPG|圣日內維耶圖書館、圣斯德望堂、亨利四世中學和先賢祠，1900年
Place du Panthéon, Paris - OSM 2020.svg|地圖
張璀，字望之，號知非，福建泉州府同安縣人，明朝、南明政治人物。
崇禎三年庚午科舉人，七年（1634年）甲戌科進士，刑部觀政，初授趙州知州，八年補授廣東萬州知州，在當地建社學十餘所，革除檳榔稅；黎族入侵，他用計擒拿首領。不久，貶揚州通判，遷瓊州推官，處置當地虐民的土豪；陞南京戶部主事、員外郎，揭發奸臣錢弊，得敕到廣東收取糧餉；隆武年間擢任戶部江西司郎中，很快辭官回歸。
美國南達科他州共有66個縣（counties）。
Brookings
Charles Mix
查爾斯米克斯縣
Codington
Corson
布法羅（水牛）鎮
Jerauld
Mellette
Oglala Lakota
奧格拉拉-拉科塔縣
''無''熱泉市
拜森（野牛）市
Sanborn
雷德菲爾德市
''無''溫納市
埃爾克波因特（馬鹿點）市
Walworth
Ziebach
2013年參加維多利亞野餐的人們。
浪潮哥德聚（，縮寫 WGT）是每年五旬節連假在德國萊比錫舉辦的音樂及文化節。該聚會始於1992年，是世界上最大的（包括和哥德次文化）主題聚會，在2017年有約兩萬一千人參加。另一個類似規模的另類搖滾及黑暗浪潮的音樂節是在希爾德斯海姆的。
官方活動開始於五旬節之前的週五，不過一些非官方的活動會在週四就開始，連續四天到週一晚上（該週一在德國是國定假日）。
活動內容包括大量的樂團表演，以及藝術展、博物館、影劇、夜店舞會、簽書會、古典音樂會、中世紀市集、維多利亞野餐、教堂導覽、墓園導覽等等。
只賣四天的合票，可以網路預購，在主會場更換成手環後入場。憑手環可以在這四天無限搭萊比錫的大眾運輸。另外還有露營票，允許使用主展場旁邊的露營區。
維多利亞野餐的與會者
有別與一般的文化節，浪潮哥德節是分散在萊比錫全市各處。憑手環入場。
現今的主展場位在萊比錫農展場（agra Messegel?nde），分成兩邊，一邊是專賣各種黑暗風格商品的市集，另一邊是樂團表演區。在外圍是露營地。在主展場旁的多里茨門房（Torhaus D?litz）有一區異教村（heidnische Dorf），裡面販賣各種黑暗及中世紀風格的商品，並且有露天表演臺。市中心的莫里茨棱堡在白天時，屋頂上有個市集，晚上則有舞池。其他經常或曾經用來舉辦活動的場地包括萊比錫布商大廈、聖彼得教堂、民族大會戰紀念碑、以及許多沙龍廳、澡堂、劇院、俱樂部等等。
2013年的表演
活動包括上百個樂團表演，分散在萊比錫全城各處，大多屬於哥德、工業搖滾、、重金屬、NDH、民謠搖滾或後龐克等風格。此活動特別鼓勵小眾的樂團來參演。在浪潮哥德節演出的樂團數量並不固定，最初1992年只有8個，2000年成長到接近350個，目前（2019年）大約是兩百個，四天的時間同時在全城各處演出。
與會者囊括整個的各種次分類及延伸，包括哥德次文化、電子樂、新民謠、BDSM、戀物次文化、龐克、重金屬、、、蒸氣龐克、視覺系等等。
2005年的步行區
浪潮哥德節的前身是 1988 年 20 個人在波茨坦的貝爾維德宮（Belvedere auf dem Pfingstberg）慶祝沃普爾吉斯之夜，後來來了約 150 個黑暗文化的人，被當時的東德警察制止，當局認為這些次文化會影響政權穩定。到兩德統一後，第一場正式公開的浪潮哥德節在 1992 年舉辦於萊比錫，參加人數有約兩千人。第一屆演出的八個樂團是：、、、、、、、以及。
一開始這個音樂節的原文名稱是 Wave-Gothic-Treffen，「哥德」一詞用英文寫成，到 1996 年才改成現在用的德文 Gotik。
自1990年代之初，參加浪潮哥德節的人和樂團數就年年成長，因此找了更多的場地，同時也增加了電影和簽書會等活動。同時，因為黑暗文化的德國樂團有限，活動也開始延伸到其他和黑暗文化互有影響的樂派，特別是重金屬。越來越多的重金屬樂迷參加活動，讓一些資深參與者認為浪潮哥德節失去了原初的精神，但另一些參與者認為這是黑暗文化仍持續在發展演變的證明。
2000 年活動進行到第二天時主辦方因不明原因宣布破產，有些樂團沒有出現，安全人員也都消失。有些樂團決定免費演出，與會者也很快地組織起安檢工作，沒有發生暴動。當時很多人認為那會是最後一場浪潮哥德節。
隔年的浪潮哥德節有了新的主辦方，並且和萊比錫市政府合作，成為官方的文化活動，並在觀光手冊中提及。萊比錫的一些公立博物館也和浪潮哥德節合作，提供特展或免費參觀。
一直到2007年以前浪潮哥德節都會出一張綜合的CD專輯，收錄來參加的樂團的歌。
此活動現在的主辦方是肯尼茲的「中德聚會及慶典有限公司（Treffen & Festspielgesellschaft für Mitteldeutschland mbH）。
有些反法運動團體認為浪潮哥德聚是個極右派的集會，在 2007 年曾在活動中滋事，他們批評活動中出現的一些類似納粹的親衛隊或德意志國防軍的制服，以及一個贊助的極右派出版商VAWS。主辦方稱這是沒有政治立場的活動，同時也沒有和右派切割。2009年的露營區入場票上出現了黑太陽標誌，這個標誌雖然也被撒旦崇拜者使用，但最初是源自納粹高官海因里希·希姆萊。
有些參加活動的人認為各種不同風格的參與者太過多元，偏離了原本黑暗次文化的主題。也有人認為活動自1990年代之後就變得太龐大、商業、缺少人情味。但也有些人希望活動繼續成長、納入更多不同的音樂風格。
Shredded - Flickr - SoulStealer.co.uk.jpg|2008 年的兩名與會者
CyberGoths.jpg|2009 年的一群電子哥德（Cybergoth）
Steampunks II - Flickr - SoulStealer.co.uk.jpg|2011 年的兩名蒸氣龐克
Skull ^ Stripe I - Flickr - SoulStealer.co.uk.jpg|2011 年一名恐怖龐克（Horrorpunk）風格的與會者
2014_WGT_135_XIV_Dark_Centuries.jpg|2014年在異教村表演的XIV Dark Centuries樂團
Trobar de Morte Akkustik Wave-Gotik-Treffen 2017 03.jpg|2017 年 Trobar de Morte 的表演
* Alexander Nym, Jennifer Hoffert (Hrsg.): ''Black celebration. 20 Jahre / 20 years Wave-Gotik-Treffen''. Pl?ttner Verlag, Leipzig 2011, ISBN 978-3-86211-037-7.
長耳大裸尾鼠（學名：）是大裸尾鼠屬下的一種鼠科動物，棲息於西巴布亞、巴布亞紐幾內亞、印度尼西亞的熱帶森林和濕地。
該物種體長可達20-34厘米，尾部長23-38厘米，重約350到1020克。皮毛短而粗糙，毛色有灰、棕、黑等顏色，腹部成白色或灰色。比軀幹還長的尾巴呈黑色，基部則呈紅色。
牠們嗜食（''Pandanus julianettii''），被當地果農視為害獸。
勒內·維維亞尼廣場 (法語: ''Square René Viviani-Montebello'')是巴黎第五區的一個廣場，位于13世紀興建的窮人圣朱利安教堂（法語：église Saint-Julien-le-Pauvre）北側，該教堂現屬中東基督徒的拜占庭天主教會。廣場的一側有道布勒橋（Pont au Double）通往西岱島。勒內·維維亞尼廣場是全巴黎觀看巴黎圣母院景色最好的地點之一。
廣場一角有著名的英文書店莎士比亞書店。二戰前在奧德翁廣場附近，出版了詹姆斯·喬伊斯的小說《尤利西斯》，曾是英語文學的中心。
File:Robinier St-Julien-le-Pauvre.jpg|古樹
File:René Viviani 01.jpg|勒內·維維亞尼
勒內·維維亞尼廣場得名于法國總理勒內·維維亞尼。
勒內·維維亞尼廣場附近的地鐵站有莫貝-醫保互助會站克呂尼-拉索邦站和圣米歇爾站（4、10號線）。
* Le square René Viviani-Montebello on Paris.fr
拿督林玉輝是文萊政府官員和東盟現任秘書長。此前，他曾在文萊外交和貿易部擔任常任秘書。
1977年進入文萊政府，1989年起從事外交和外事工作。他曾作為文萊代表，參加聯合國、世界貿易組織、東盟等多個國際和區域多邊組織的工作。2018年1月，正式就任東盟新一任秘書長。
呂特斯競技場（Arènes de Lutèce）是巴黎地區最重要的古羅馬遺址之一（當時稱為盧泰西亞），位于巴黎第五區。巴黎的另一處古羅馬遺址是克呂尼浴場（Thermes de Cluny）。
呂特斯競技場建于公元1世紀，有15,000個座位，也作為圓形劇場使用，觀看角斗士比賽。
*  The Arènes de Lutèce at discoverfrance.net
*   the Arènes on Google Maps
彩虎斑鸚鵡（學名：）是一種鸚鵡，屬於鸚鵡科，主要棲息於巴布亞新幾內亞。
該物種的背部、翅膀和尾羽呈綠色，頭部呈紅色，眼睛呈黃色，臀部呈紅色，胸前有虎紋狀條紋。
該物種是當地的常見鳥類，族群數量不少，在西部省、赫拉省、恩加省，南高地省，西高地省，欽布省、東高地省、莫雷貝省、中央省、北部省、米爾恩灣省等地都有分布。牠們棲息在海拔2,400-4,000米的山地或亞高山森林的灌木叢中，以植物種子、漿果為食。牠們喜歡群體生活，通常六隻為一組，並會與 馬達拉斯虎斑鸚鵡雜居。
大尾袋貂（學名：）是袋鼯科紋袋貂屬的有袋類動物，棲息在西巴布亞，印度尼西亞和巴布亞新幾內亞的亞熱帶或熱帶乾燥森林。
東冠啄果鳥（學名：）是屬於雀下目的鳥類，棲息在新幾內亞的亞熱帶或熱帶山地森林。
奧蘭群島海戰又稱哥特蘭海戰，是一戰期間于1915年發生在德意志帝國海軍和俄羅斯帝國海軍間的海戰，交戰地點位于中立國瑞典哥特蘭島外的波羅的海上。
圖為為信天翁號樹立的紀念碑。
，俄羅斯帝國海軍少將率領由6艘裝甲巡洋艦組成的艦隊自港口出發，前往轟炸克萊佩達。有兩艘艦艇在迷霧中航行時離開艦隊，后來單獨行動。
同日，由率領的德軍在多艘巡洋艦和魚雷艇的保護下在奧蘭群島布雷。坎普弗的無線電信號遭到了監聽，巴西列夫得知德軍已經布雷后取消了轟炸計劃。俄軍艦隊接下來在增援的支持下開始阻擊德軍的布雷艦。
，俄國艦隊發現了德軍艦隊，并對其開火。經歷幾個小時的激戰，由于擔心對方增援趕到，德軍艦船撤退。俄軍艦船也因為炮彈短缺鳴金收兵。等到德軍增援加入戰場，德軍的一艘裝甲巡洋艦已被英國潛艇布下的魚雷擊中，最終狼狽地靠岸。
這場戰役標志著俄國首次在戰斗中使用信號情報。
山地家蝠（學名：）是分布於巴布亞新幾內亞和西巴布亞的一種伏翼屬蝙蝠。同屬的成員還有伏翼。
謝羅夫可以指：
謝羅夫是俄語常見姓氏，其女性形為謝羅娃。著名人物有（以出生日期排序）：
* 亞歷山大·尼古拉耶維奇·謝羅夫（1820年 - 1871年）：俄國作曲家。
* 瓦連京·亞歷山德羅維奇·謝羅夫（1865年 - 1911年）：俄國畫家。
* 伊萬·亞歷山德羅維奇·謝羅夫（1905年－1990年）：蘇聯軍事人物，陸軍大將。
* 阿納托利·康斯坦丁諾維奇·謝羅夫（1910年 - 1939年）：蘇聯軍事飛行員。蘇聯英雄。
* 葉蓮娜·奧列格芙娜·謝羅娃（1976年－）：俄羅斯宇航員。
* 謝羅夫 (城市)：斯維爾德洛夫斯克州城市。
小林袋鼠（學名：）是一種袋鼠科的有袋類動物，棲息於西巴布亞、印度尼西亞和巴布亞新幾內亞的亞熱帶或熱帶山地森林。過去族群數量不少，曾是當地土著的主要獵物。近代因棲息地破壞與濫捕，數量已遽減，被國際自然保護聯盟列為近危物種。
薩納欣是亞美尼亞北部洛里省的村莊，現為阿拉韋爾迪市的一部分。該村以聯合國教科文組織認定的建立于公元10世紀的薩那欣修道院而知名。蘇聯米高揚兄弟飛機設計師阿爾喬姆·伊萬諾維奇·米高揚和政治家阿納斯塔斯·伊萬諾維奇·米高揚出生于此。
寧波麻將是流行在寧波以及附近地區的一種麻將打法，使用全部144張麻將牌，不規定特定胡牌牌型，但要求4臺起胡，臺數計算方法相對國標麻將而言較為簡潔，玩法靈活。多數人認為寧波是麻將的發祥地：寧波在古代是和日本通商的重要口岸，寧波話中“-{麻雀}-”與“-{zh-hans:麻將;zh-hant:麻將}-”同音，日本保留“-{麻雀}-”作書面稱呼，讀音卻是 majan，可見影響。而在規則上，寧波麻將也與日本麻將有諸多相似之處。
“風圈”是寧波麻將的特色之一，主要影響風牌刻子的臺數。
風圈的計算方式與國標麻將、日本麻將相同。風圈影響臺數的方式（以及中、發、白三元牌有1臺的規則）與日本麻將中的役牌計算方法相同。也即，圈風牌刻/杠1臺，門風牌刻/杠1臺，三元牌刻/杠1臺。需注意與日本麻將中役牌不同的是，字牌做將牌（日麻稱雀頭）時，沒有特殊規則，也沒有臺數。
另外，與日本麻將相同地，將牌（雀頭）是“役牌”則平胡不成立，也即平胡時，將牌不能是“如做刻字則有臺數”的字牌。
根據座次，東、南、西、北家各自對應梅、蘭、竹、菊和春、夏、秋、冬。只有摸到自己的花牌（并且杠出）才有臺數（每張一臺），比如東家摸到蘭、菊、春，則有效的花牌為春，有1臺。
即百搭牌，俗稱“搭子”。寧波麻將的財神牌需根據骰子翻出，翻出后與該牌相同的其余三張牌即為財神牌（如翻出的是花牌，則同色花牌為財神，比如翻出夏，則春、秋、冬為財神）。與財神相關的臺數計算有：
《難為正邪定分界》，1982年香港無綫電視劇《飛越十八層》的主題曲，顧嘉煇作編曲、鄭國江填詞，並由葉振棠和男低音麥志誠主唱，以流行唱法搭配美聲唱法，是香港流行樂界中罕有的。歌曲收錄於葉振棠同年的專輯《再等待》。
有論者指歌曲以流行唱法搭配美聲唱法，創作靈感來源也許來自民歌歌手約翰·丹佛和歌劇男高音普拉西多·多明哥合作的《》。
填詞人鄭國江表示接到樂譜時覺得像藝術歌曲，便決定以「嚴肅的態度」和「戲劇的手法」來寫；副歌部分的二部對位旋律合唱，像兩位歌手在對立面「雄辯滔滔」，也是其歌詞靈感來源。
對應劇中人物，葉振棠演繹凡人，麥志誠聲演魔鬼。後者是大學音樂系教授兼藝術歌曲演唱家，為人低調，跟葉振棠分開錄音，這是他唯一一次灌唱流行歌曲，而且從沒與葉振棠現場合唱過。
4/4拍子，音域為純十二度，以降B大調寫成，結構為AABABA（前奏-A1-A2-B-A3-間奏-B-A3-尾聲）。
「流行曲小品」編制，使用雙簧管、結他、鋼琴、弦樂及木管樂器。
器樂前奏後，A1由葉振棠演唱，A2換成麥志誠；B段輪唱合唱，均為單聲部的旋律，然後配合詞意「彼此也在捱」，樂句在重拍上使用休止符；A3出現二部對位旋律的合唱，接著是短暫的器樂間奏，進入跟此前一樣的B和A3段，最後以器樂尾聲作結。
鄭國江表示此曲含戲劇元素，最初受到學生歡迎，常作舞臺表演，後來流行程度擴大。
詞評人涂小蝶認為鄭國江以二元對立論，「清晰扼要地交代人與魔鬼分別的想法、目的和責任，以及他們面對的問題、局限……不忘突出兩者在本質上其實是沒有分別的……這種寫法更能加強曲中兩名人物的悲劇性。」
音樂監製舒文：……歌曲本身的創造性、娛樂性甚至戲劇性都不下於整套電視劇，以當時來說絕對是前衛的破格作品。
1994年7月，美國總統比爾·克林頓(中)在白宮草坪上觀看約旦國王侯賽因(左)和以色列總理伊扎克·拉賓(右)簽署《華盛頓宣言》，結束了兩國之間的官方敵對狀態
約以和約，全稱為約旦與以色列和平條約（; ），有時稱為瓦迪·阿拉巴條約。簽署儀式于1994年10月26日在阿拉伯南部邊界過境點舉行。約旦是繼埃及之后第二個與以色列簽署和平協議的阿拉伯國家。
該條約建立了兩國之間的外交關系，調整了土地和水的爭端，并為旅游和貿易提供了廣泛的合作。其中包括一項保證是約旦和以色列都不允許其領土成為第三國軍事打擊的集結地。
1987年，以色列外交部長希蒙·佩雷斯和約旦國王侯賽因·本·塔拉勒試圖秘密達成一項和平協議，以色列將約旦河西岸割讓給約旦。雙方簽署了一項協議，為中東和平會議確定了框架。由于以色列總理伊扎克·沙米爾的反對，這項提議沒有得到完成。第二年，約旦放棄了對西岸的要求，轉而支持以色列和巴解組織之間的和平解決。
討論始于1994年。以色列總理伊扎克·拉賓和外交部長希蒙·佩雷斯通知侯賽因國王，在與巴解組織簽署奧斯陸協議之后，約旦可能“被排除在重要的游戲之外”。侯賽因與埃及總統穆巴拉克和敘利亞總統阿薩德進行了磋商。穆巴拉克鼓勵他，但阿薩德告訴他只能“對話”，不要簽署任何協議。美國總統克林頓向侯賽因施加壓力，要求他開始和平談判，并與以色列簽署和平條約，并向他保證，約旦的債務將得到免除。這些努力取得了成功，約旦與以色列簽署了一項不交戰協議。拉賓、侯賽因和克林頓于1994年7月25日在華盛頓特區簽署了《華盛頓宣言》。聲明說，以色列和約旦結束了正式的敵對狀態，將開始談判，以實現“結束流血和悲傷”以及公正和持久的和平。
1994年10月26日，約旦和以色列在以色列阿拉瓦河谷舉行的儀式上簽署了和平條約 ，該河谷位于埃拉特以北，靠近約旦邊界。拉賓總理和馬扎利總理簽署了該條約，以色列總統魏茲曼與侯賽因國王握手。在美國國務卿沃倫·克里斯托弗的陪同下，克林頓發表了講話。成千上萬的彩色氣球放飛到空中，結束了這次活動。
埃及對該協議表示歡迎，而敘利亞對此置之不理。黎巴嫩民兵組織真主黨反對該條約，并在儀式開始前20分鐘向加利利北部城鎮發射迫擊炮和火箭彈。以色列居民被迫疏散到安全的避難所，但是他們隨身攜帶晶體管收音機和移動電視，以免錯過與第二個阿拉伯國家簽署和平條約的歷史性時刻。
《和平條約》由序言、30條、5個附件和商定的會議記錄組成。它解決了領土、安全、水資源和一系列合作上的問題。
附件一，涉及邊界和主權。附件一(a)節規定了約旦與1967年被以色列占領的約旦河西岸之間的“行政邊界”，但不損害該領土的地位。以色列承認約旦對納哈拉伊姆和的主權。
附件二，涉及水和有關事項。根據《條約》第6條，約旦和以色列同意設立一個“聯合供水委員會”(第七條)。
附件三，涉及犯罪和毒品的問題。
附件四，涉及環境問題。
附件五，涉及過境、護照和簽證。第6條規定，“每一方都有權根據其規定拒絕任何人入境”
該條約的商定記錄提供了有關執行和平條約的一些細節。
#邊界：以色列與約旦之間的國際邊界包括約旦河和耶爾穆克河、死海、埃米克河/瓦迪阿拉巴河和亞喀巴灣。分隔約旦和約旦河西岸的那一段邊界線被規定為“不損害該領土的地位”。
#外交關系與合作：雙方同意建立全面的外交領事關系，互派常駐使館，簽發旅游簽證，開放航空旅行和海港，在阿拉瓦建立自由貿易區和工業園。該協議禁止惡意宣傳兩國關系。
#安全和防務：各國承諾尊重各自的主權和領土，未經允許不得進入對方領土，并合作打擊恐怖主義。這包括挫敗邊界攻擊、走私、防止對另一方的任何敵對攻擊以及不與任何恐怖主義組織合作對付另一方。
#耶路撒冷：第9條將和平條約與以色列-巴勒斯坦和平進程聯系起來。以色列認識到約旦在耶路撒冷穆斯林圣地中的特殊作用，并承諾在關于永久地位的談判中高度優先考慮約旦在這些圣地中的歷史作用。
#水：以色列同意每年向約旦提供的水，并讓約旦擁有耶爾穆克河75%的水資源。兩國可以開發其他水資源和水庫，并同意幫助對方。以色列還同意幫助約旦使用海水淡化技術，以便找到更多的水。
#巴勒斯坦難民：以色列和約旦同意合作幫助難民，包括成立一個四方委員會(成員為以色列、約旦、埃及和巴勒斯坦)，努力尋求解決辦法。
根據這些協議，以色列和約旦開放了邊界。兩國建立了幾個邊境口岸，允許游客、商人和工人在兩國之間旅行。以色列游客開始訪問約旦，許多人是為了看佩特拉的“紅石”。佩特拉是一座石雕的納巴提亞城市，在20世紀50年代和60年代吸引了以色列人，經常吸引冒險家秘密訪問。
2013年12月，以色列和約旦簽署了一項協議，將在約旦港口亞喀巴附近的紅海建立一座海水淡化廠，作為紅海-死海運河(Red Sea - dead Sea Canal)的一部分。
2018年10月，約旦通知以色列，不打算續期根據協定附件一租賃的土地。附件給予約旦權利，在25年之后不續簽納哈拉伊姆和的租約，條件是提前一年發出通知。2019年11月10日，約旦正式宣佈即日起收回納哈拉伊姆和Al Ghamr。
廣州新聞電臺（又稱：廣州廣播電視臺新聞資訊廣播）是中國廣東省廣州市的一個電臺頻率，為廣州廣播電視臺所有。廣州新聞電臺是原廣州人民廣播電臺的第一套節目，是電臺新聞的主窗口，亦為廣州臺各頻率中收聽率最高的頻道。
* 1991年12月1日，廣州電臺風雲962啟播，發射頻率為FM 96.2MHz。該頻道為廣州電臺播出的第一套節目，為全國首個24小時廣播的省會城市電臺。
* 2008年12月1日，廣州電臺新聞資訊廣播的頻道形象由“風云962”變更為“廣州電臺第一臺”。
廣州新聞電臺使用調頻廣播，發射頻率為FM 96.2MHz。
從化區轉播頻率92.7MHz，在太平鎮三百洞發射臺發射。
增城區轉播頻率101.9MHz。
《時代，前進！》是格奧爾基·瓦西里耶維奇·斯維里多夫為1965年同名所創作的組曲。
《時代，前進！》是1965年同名的配曲，該電影描繪了馬格尼托哥爾斯克鋼鐵公司建設時的一天。一方面，其音樂風格上與1920年代的蘇聯先鋒派藝術家羅欽可、吉加·維爾托夫和馬雅可夫斯基的作品非常相似；另一方面，斯維里多夫也在管弦樂隊的演繹下成功表達了實驗搖滾的節奏特征。
本曲為組曲，共由6個樂章組成，其中尤以第6樂章最為人所熟知，曾在1985年起作為蘇聯中央電視臺第1套節目《時間》的片頭曲。蘇聯解體后，本曲被視為“極權主義過往”的象征而被雪藏，第一頻道節目《時間》不久後也被撤下。但1994年以后，它又開始受到電視節目觀眾歡迎，因而伴隨節目回歸沿用至今。俄羅斯電影制作人評論道：“因為這首曲子是永恒的，它有自己的生命脈搏，不受政治起伏紛擾。無論有多少坎坷命運、不堪過往還是巨大損失，時間總是一往無前。”
2013年世界田徑錦標賽開幕式和2014年冬季奧林匹克運動會開幕式也使用了這首歌的第6樂章。
*  Время — вперед! Оркестр Мариинского театра - You Tube
米爾礦場（；），因其俄羅斯語名原意為“‘和平’金伯利鉆石礦”，故而該礦場也被譯作“和平礦場”；同時也因為該礦場地處薩哈共和國的米爾內，因此也被稱為“米爾內礦場”。米爾礦場是一座的，位于俄羅斯聯邦遠東聯邦管區薩哈共和國的米爾內。礦場深度超過，是世界第四深；直徑，是世界上最大的挖掘洞之一。
米爾礦區的露天采礦于2001年停止。但是自2009年以來，其地下采礦一直處于活躍狀態。
*  來自俄羅斯明信片：米爾礦場在BBC在線上
*  米爾礦場：全球最大鉆石礦圖集
利錄科技股份有限公司（品牌名稱：，簡稱利錄科技）為臺灣一家拷貝儲存裝置服務商，總部位於美國洛杉磯。