ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
: 20日：意大利飛機轟炸埃及開羅和位于巴林英國保護區的美國煉油廠。
: 21日：利物浦遭受第200次轟炸。
: 23日：希特勒在西班牙法國邊境的昂代伊會見佛朗哥；希特勒想說服佛朗哥加入軸心國一方，未果。
: 24日：希特勒赴盧瓦河畔蒙圖瓦爾會見菲利普·貝當，意味著法國與納粹政權合作的開始。
: 24日：意大利空軍參加不列顛戰役。
: 25日：柏林和漢堡遭受猛烈轟炸。
: 28日：大約凌晨3時，意大利駐希臘大使向希臘發出最后通牒，希臘總理揚尼斯·梅塔克薩斯答復道：“那就打仗吧。”皇家意大利軍從意控阿爾巴尼亞向希臘發動攻擊，希意戰爭開始。希特勒對盟友的這一主動行為感到憤怒。
: 29日：U型潛艇數量增加，護航隊損失慘重。
: 29日：美國《選擇性服務法》第一批征兵入伍。
: 30日：羅斯福總統競選時承諾，不會把“我們的孩子”送上戰場。
: 31日：華沙地區政府將住在華沙的所有猶太人轉移至猶太區。
: 1日：土耳其宣布就希意戰爭保持中立。
: 2日：意軍繼續進軍希臘。沃武薩淪陷，意軍轟炸塞薩洛尼基。
: 5日：羅斯福總統贏得第三任期，英國認為可望從美國獲得更多幫助。
: 5日：陛下之艦“傑維斯灣”號武裝商船執行護航任務時沉沒，但其所護艦只許多都幸免遇難。
: 7日：很明顯，愛爾蘭將拒絕聯合王國將其港口用作海軍基地。
: 8日：埃萊阿-卡拉瑪戰役結束，意軍進攻希臘無果，宣告結束。
: 9日：內維爾·張伯倫去世。
: 11日：塔蘭托戰役發生，英國海軍向意大利海軍發起攻擊，光輝號航空母艦的劍魚式魚雷轟炸機重創3艘戰列艦、2艘巡洋艦及多艘輔助艦。此事件確保了英國地中海補給線的安全。日本已在策劃珍珠港事件，不久后將研究英軍的這次成功。
: 12日：莫洛托夫在柏林會見希特勒和里賓特洛甫，其間討論了國際新秩序。莫洛托夫表示蘇聯對芬蘭、保加利亞、羅馬尼亞、達達尼爾海峽和伊斯坦布爾海峽有興趣，希特勒則大談特談俄羅斯、德國、意大利和日本在全球的勢力范圍。
: 12日：加彭戰役結束，英軍奪取非洲中部。
: 13日：莫洛托夫再次會見希特勒，要求再次攻擊芬蘭。希特勒拒絕蘇聯擴大歐洲勢力的企圖。他認為不列顛已經被打敗了，把印度給蘇聯。
: 13日：班都斯戰役結束，希臘獲勝。
: 14日：考文垂大轟炸發生。考文垂座堂被毀，城市中世紀中心夷為平地。
: 14日：希臘開始反攻意大利。
: 15日：蘇聯受邀加入《三國同盟條約》，瓜分大英帝國戰利品。華沙猶太區被與城市其它地方隔離開來。
: 16日：丘吉爾要求派遣部分駐北非英軍至希臘，盡管其軍事領袖認為北非需要他們對抗意軍。
: 19日：希臘繼續進軍，將意軍逐出希臘。希臘反攻
: 20日：匈牙利簽署《三國同盟條約》，加入軸心國。
: 21日：比利時在英國的流亡政府向意大利宣戰。
: 22日：希臘拿下科爾察。
: 23日：羅馬尼亞簽署《三國同盟條約》，加入軸心國。
: 24日：斯洛伐克共和國簽署《三國同盟條約》。
: 25日：蘇聯給出其加入《三國同盟條約》的條件，其中提到新的領土要求。
: 29日：利物浦徹夜遭到大規模轟炸。
: 30日：英格蘭南部城市南安普敦遭到大規模轟炸；次日晚，南安普敦再次受到襲擊；隨后布里斯托爾在12月2日、伯明翰在12月3日又遭襲。
1940年12月，同盟國和軸心國勢力
: 1-8日：希軍繼續擊退意軍，拿下波格拉德茨、薩蘭達和吉諾卡斯特。
: 1日：德英兩國整個月互相進行空襲，德國先轟炸英國，后英國轟炸德國。
: 1日：羅斯福總統要求美國駐英大使老約瑟夫·P·肯尼迪引咎辭職，因他接受一家報紙采訪時說“民主在英國已經結束”。
: 5日：英國皇家空軍轟炸杜塞爾多夫和都靈。
: 6-9日：印度和英國軍隊發動羅盤行動，進攻駐埃及意軍。意軍有七個步兵師和強化防守陣地的。最初攻擊目標為意軍營地附近以及南部。意軍營地迅速被攻占，意軍彼得羅·馬萊蒂將軍死亡，馬萊蒂組織、利比亞第1師、利比亞第2師和第4黑衫師幾乎全軍覆沒。余下意軍被迫向利比亞撤退。
: 8日：佛朗哥排除西班牙參戰的可能，直接導致希特勒被迫取消對直布羅陀的進攻。
: 12日：埃及有39,000多名意軍死亡或被俘。
: 16日：英國皇家空軍首次進行夜間空襲，目標為德國曼海姆。
: 16日：非洲北部英軍在指揮占領了利比亞。
: 18日：希特勒下達指令，開始策劃巴巴羅薩行動。
: 22-24日：曼徹斯特受到轟炸。
: 28日：希意戰爭局勢持續對意軍不利；希軍大約占領了阿爾巴尼亞的四分之一。28日：意大利向德國請求援助對抗希臘。
: 29日：德軍大規模空襲倫敦；圣保羅座堂遭到破壞。
盔姥鱸（學名：）為姥鱸科姥鱸屬的唯一一種，屬輻鰭魚綱日鱸目日鱸亞目。分布於澳洲半鹹水、海域，深度可達90公尺，為特有種。盔姥鱸通常成對或成群出現
盔姥鱸體略呈菱形，壓縮而側扁，額頭凹陷，吻突出，背鰭2個，背鰭與臀鰭呈鐮刀狀，尾鰭截形，體色為銀灰色，全身相間黑色寬橫紋，猶如斑馬花紋，背鰭硬棘9枚；背鰭軟條14-15枚；臀鰭硬棘3枚；臀鰭軟條14- 15枚；脊椎骨26個，體長可達50公分。當被捕獲時會發出「Old wife」的聲音，這也是牠英文名字的由來，這是由於它磨牙造成的。
一尾5千萬年前的 ''Enoplosus pygopterus''化石呈現斑馬條紋的印記
約翰懷特（John White）於1790年在他的新南威爾士航行期刊中登載的盔姥鱸圖像畫
盔姥鱸最初被歸類在蝴蝶魚屬（''Chaetodon''），但它現在被獨立歸類為一科，其一些化石的同類也被添加到該屬中。
本魚最早紀錄於1790年由約翰懷特（John White）在他的新南威爾士航行期刊中登載，為澳大利亞最早的魚類紀錄。
該魚種被拉塞佩德重新分類為獨立的屬（在希臘語中以“武器”命名，再次反映其背鰭上的長棘），並由居維葉從蝴蝶魚科移動到鱸亞目內的獨立一科。1836年，阿加西在Monte Bolca（歐洲一個重要的化石遺址）發現了與灰姥鱸相似的化石，稱為''Enoplosus pygopterus''，化石顯示其在形態甚至斑馬條紋在過去的5千萬年中也沒有顯著變化。
姥鱸科與其它日鱸亞目魚類的演化關系如下：
稚魚在河口區活動，成魚則活動於河口或近海巖礁區或海草床上，通常成對或成群活動，屬肉食性，可食用但多做為觀賞魚。
訴諸常識（Appeal to Common Sense）是一種聲稱某個結論或事情是常識，而不提出理據的謬誤；然而常識未必正確，常識也是會有錯的，被說成是常識的東西也未必真的是常識，因此聲稱一件事情是常識，未必表示就一定是對的。
: 常識告訴我們，這裡的紅綠燈只是參考用的，所以在這裡闖紅燈也沒關係。
: 男生和女生生理及心理都有天生的差異是常識，所以應該要給男生和女生不同的待遇。
: 司法不可信任、常會冤枉錯判，甚至錯誤地將無罪之人給執行死刑是常識，所以該廢除死刑。
:法官會有這樣的見解、會這樣量刑，根本是法學常識，不懂就不要亂罵承審本案的法官是恐龍法官。
:活摘器官的報導都是假的，因為常識告訴我們不打麻藥從有意識的活人身上摘取器官不可能；而且如果真的有這樣多人被關押在醫院，應該會需要大量的物資補給，這樣會有大量的人員和車輛進出，但沒有人看到這些跡象，因此活摘器官的報導是假的。
弗蕾亞是前英國財政大臣喬治·奧斯本所飼養的一隻雌性虎斑貓，曾在2012年至2014年間與拉里共享英國內閣辦公廳首席捕鼠大臣的職位，2014年退休後搬至肯特郡。
弗蕾亞是英國財政大臣喬治·奧斯本一家人飼養的貓。2009年，才幾個月大的牠在倫敦西區諾丁丘的住處附近失蹤，奧斯本一家張貼了各種尋貓告示，但絲毫沒有弗蕾亞的任何消息。幾年後的2012年6月初，接到一通電話得知弗蕾亞還活著，牠就在原來的住家附近公園裡流浪，還有居民好心給牠餵食，直到居民帶牠去獸醫院時才由獸醫師發現它是奧斯本家走失的貓；因此弗蕾亞又回到了奧斯本家。
弗蕾亞在唐寧街10號門口。
2012年9月，弗蕾亞進入唐寧街10號的首相官邸任職，與拉里共享捕鼠大臣的職位。牠由於曾在野外流浪過，其捕鼠能力較強。同年10月，弗蕾亞與拉里在首相官邸附近打架，拉里最終落敗。
2014年5月，弗蕾亞在倫敦街頭走失，最後在沃克斯豪爾被一名慈善工作者凱特·瓊絲（Kate Jones）女士發現。同年8月，弗蕾亞遭一輛汽車撞傷送醫，喬治·奧斯本表示非常感激那些幫助他寵物的人。這起事故過後不久，弗蕾亞於2014年11月從唐寧街離職，搬至肯特郡；財政大臣官邸表示是為了安全起見才將牠送走。
1989年國際足聯U-16世界錦標賽，是該項比賽的第三屆，於1989年6月10日至6月24日在蘇格蘭的格拉斯哥、愛丁堡、馬瑟威爾、阿伯丁和鄧迪等城市舉行。1972年8月1日后出生的球員可以參加這項賽事。贏得比賽，并成為第一支贏得國際足聯錦標賽的亞洲球隊。直到2018年7月為止，他們為贏得任何等級國際足聯錦標賽的唯一一支亞洲男子足球隊。
容納人數：52,063
容納人數：20,099
容納人數：13,677
容納人數：22,199
容納人數：11,506
非洲 (African U-16 Qualifying Tournament 1989)
南美 (Sudamericano Sub-16 1988)
大洋洲 (OFC U-16 Qualifying Tournament 1989)
東道主 自動晉級
*  Mohammad Riyani
*  Wan Rashid Jaafar
*  Ally Hafidhi
*  M Hounake-Kouassi
*  David Brummitt
*  Ricardo Calabria
*  Luís Félix Ferreira
*  Armando Pérez Hoyos
*  Jean-Marie Lartigot
晉級四分之一決賽
幾內亞選手卡馬拉因打進三球而獲得國際協U-17W盃金靴獎。總共有55個不同的隊員打進了77球，其中3球是烏龍球。
* Kayode Keshiro
* Jabarti Al Shamrani
* Diego Castagno
* Gabriel Dascanio
* Leonardo Selenzo
* Anthony Pangallo
* Hassan Ebrahim
* Mohamed Abdulaziz
* Alfredo Nieto
* Carlos Moreno
* Modesto Gaibao
* Bernardo Rosette
* Geosmany Zerguera
* Babajide Oguntunase
* Olusegun Fetuga
* Sérgio Louren?o
* Alreshoudi Sulaiman
* Waleed Al Terair
* James Beattie
* Omar Canate (對陣葡萄牙)
* Mory Fofana (對陣沙特)
* FIFA U-16 World Championship Scotland 1989, FIFA.com
* Scottish Football Association: U16 World Cup Squad of 1989 Reunite
穆紅玉，女，山東沂源人，中國共產黨重慶市委員會常務委員會委員、中國共產黨重慶市紀律檢查委員會書記、重慶市監察委員會主任，第十九屆中央紀委委員。
1984年7月于吉林大學法學院法律專業畢業，同月參加工作、加入中國共產黨。長期在最高人民檢察院工作，由基層干部逐步成長，期間曾于北京市西城區人民檢察院掛職副檢察長、于中國人民大學法律系攻讀在職研究生并獲得法學碩士學位。2009年10月任最高人民檢察院機關黨委副書記，2011年9月任最高人民檢察院刑事申訴檢察廳廳長，2013年1月任最高人民檢察院控告檢察廳廳長，2014年2月成為最高人民檢察院檢察委員會委員。
2015年9月轉任中央紀委第六紀檢監察室主任，進入紀檢隊伍。2016年9月任中央紀委駐國家發展和改革委員會紀檢組組長、國家發展和改革委員會黨組成員。2017年10月于中共十九大被選舉為十九屆中央紀委委員。
2018年11月，任重慶市委常委、市紀委書記、市監委副主任、代主任。2019年1月，當選重慶市監察委員會主任。
2021年12月，出任中央紀委國家監委駐最高人民法院紀檢監察組組長、最高人民法院黨組成員。
世界馬克思主義大會是中國大陸舉辦的一個學術會議。據主辦方北京大學宣布，該會議每2年左右會舉辦一次。
根據北京大學網站，該會議“是經中國教育部批準，在中共中央宣傳部、北京市市委市政府的指導與支持下，由北京大學主辦、北京大學馬克思主義學院、北京大學習近平新時代中國特色社會主義思想研究院承辦的國際性學術會議”。
首屆會議于2015年10月10日-11日在北京召開，有400余位中外學者與會。會議前《光明日報》載文指此次會議“是蘇聯解體、東歐劇變、世界社會主義運動陷入低潮之后，第一次在以馬克思主義為指導思想并在實踐中取得巨大成功的社會主義國家舉辦以馬克思主義為主題的國際會議”；會議后《光明日報》、《環球時報》等媒體則引用美國哈佛大學教授馬若德的話稱“習近平主席提出的中國夢，是中國馬克思主義者對馬克思主義作出的創造性發展，將對人類發展產生重要貢獻和積極影響”。但馬若德稱《環球時報》捏造了其在會議期間的發言內容。此后，環球時報的英文網站就此發布了道歉信，稱消息來源是第三方中文媒體；但是環球時報在其中文網站并未撤回此前的報道，或進行任何說明、道歉。
第二屆會議于2018年5月5日-6日在北京召開，是年恰逢馬克思誕辰200周年，會議的主題為“馬克思主義與人類命運共同體”。第三屆世界馬克思主義大會2021年7月17日至18日舉行。有近300位中外馬克思主義研究者在線上線下參加。
2018年11月28日，英國《金融時報》報道，為了反對中國大陸打壓組織親勞工團體的學生（佳士事件），諾姆·喬姆斯基、約翰·羅默等30多名左派學者共同呼吁抵制中國舉辦的世界馬克思主義大會。喬姆斯基發表聲明稱世界各地的左派學者都應該加入抵制此類大會和活動的行列；而羅默則發表聲明稱，相關行為暴露出中國政治領導層是假馬克思主義者。
該插圖選自《圖片歌曲收集冊》下“杰克修建的房子”，由埃德蒙·伊萬斯雕刻印刷，由藍道夫·凱迪克（1887年）繪制。
埃德蒙·伊萬斯（Edmund Evans，），英國維多利亞時代著名木刻家、彩色印刷師。伊萬斯擅長彩色印刷，他制作出的圖畫十分精美，成為彩印技術風靡19世紀中期的一個重要原因。他曾與瓦爾特·克萊恩、藍道夫·凱迪克、凱特·格林威和理查德·道爾等插畫師合作，創作出如今被視為兒童經典圖書的作品。雖然有關伊萬斯的背景資料不多，但他生前曾寫過一本自傳，記錄了他在維多利亞時代倫敦的工作與生活。
結束學徒期后，伊萬斯另起門戶開始做生意。到了19世紀50年代初，伊萬斯印刷了俗稱“黃紙書”的廉價小說封面，已經小有名氣。19世紀60年代初，他與出版商羅德里奇合作，印刷兒童故事書以及圖畫書。他的初衷是為孩子們制作出精美別致、價格合理的圖書。之后的三十年里，他每年都印刷許多書籍的封面，起初繪制插圖的是克萊恩，后來是卡爾德克特和格林威。
伊萬斯使用的是一種稱為“chromoxylography”的雕版印刷術，主要用于印刷廉價連載故事書以及兒童書等對顏色種類要求少的書籍，通過節約成本來獲利。不過，彩色雕版印刷也支持通過混合多種色調而產生的新色。該印刷過程較為繁瑣，對印刷者的技巧要求很高，不然無法達到最佳效果。伊萬斯眼光敏銳，關注細節，可以運用多達十幾種的色塊來印刷一張圖畫。到19世紀后半葉，他成為了英國最著名的木刻家和彩色印刷師。
圖為伊萬斯的雕刻作品，由邁爾斯·波克特·弗斯特設計。
1826年2月23日，伊萬斯出生于英國倫敦薩瑟克區，父親名為亨利，母親名為瑪麗。伊萬斯在學校時很喜歡數學，但他也后悔沒有選擇學習拉丁語。1839年，13歲的伊萬斯在薩繆爾·本特利的印刷廠工作，原本負責朗讀的他因為口吃，影響到了工作，便被調入跑腿的崗位。雖然工作時間很長，從早上七點一直持續到晚上九點或十點，但印刷工序以及制造書籍的過程深深地吸引了伊萬斯。本特利很快就發現了男孩的潛力，在看到他在石板上畫的插畫草圖后，便安排他到木刻師伊本澤·蘭德爾手下做學徒。
1840年，伊萬斯正式成為蘭德爾的學徒。他的工作內容包括將圖畫草稿送給藝術家比如愛德華·丹澤爾審核，或者送給作者比如查爾斯·狄更斯。一年后，蘭德爾創辦了雜志《Punch》，1842年，他就將為這本新生雜志創作封面的工作交給伊萬斯了。伊萬斯與邁爾斯·波克特·弗斯特、約翰·格林威和喬治·丹澤爾一起工作，成為好友。弗斯特和伊萬斯甚至成為了終生好友。當蘭德爾接到《倫敦新聞畫報》的委托，要為維多利亞女王和艾伯特親王畫像時，他派伊萬斯和弗斯特前往巴爾莫勒爾城堡畫草圖，伊萬斯負責雕刻。學徒期快結束時，《倫敦新聞畫報》的工作量巨大，伊萬斯總是工作到很晚，早上又需要早早上班。
由伊萬斯印刷的《藝術錦冊》（1861），再現了水彩畫的質感。
1847年，21歲的伊萬斯結束了學徒期，他拒絕了蘭德爾的正式錄用，而是選擇自己開店。1848年，伊萬斯為《倫敦新聞畫報》制作了扉頁插圖，對方卻從此中斷合作，理由是他的木刻版畫對報刊來說過于精美了。這時因為伊萬斯已經接了不少的單，他便教授兩個弟弟威爾弗雷德和赫伯特學習木刻，購入了印刷機。
19世紀50年代初，伊萬斯為俗稱為“黃紙書”的廉價小說設計封面，這種書因采用黃色的油滑紙張，而得此名，它也被稱為“一元驚悚”、“鐵路小說”、“黃泥書”。伊萬斯改良了印刷技術，成為倫敦眾多出版商的合作首選。到了1853年，伊萬斯成了倫敦黃紙書的首要印刷師。伊萬斯雇傭了喬治·克魯克香克、費茲、魯道夫·卡爾德特和瓦爾特·克萊恩等藝術家畫配圖。
“國王制造者的死亡”節選于《英格蘭編年史》（1864），由伊萬斯上色雕刻，插圖由詹姆斯·道爾繪制。這本書包含八十張插圖，伊萬斯運用了十種色塊。
在19世紀50年代中期，伊萬斯和弗斯特前往蘇格蘭，為旅游導覽叢書繪制草圖。弗斯特為《湖邊夫人》以及《喬治·赫伯特的詩集》畫圖，伊萬斯負責木刻，最終在愛丁堡完成印刷。伊萬斯曾評價過喬治·赫伯特的那一版木刻：“那些插圖是我迄今刻過最好的。
19世紀60年代，伊萬斯最著名的作品是為詹姆斯·道爾的《英格蘭編年史》，包含了80幅插圖，也證明了他色彩大師的名頭不是空穴來風。他的彩色木刻方法支持水彩混合重組。為了應對訂單越來越多的訂單，伊萬斯在弗利特街租了一間房，添置了蒸汽機、鍋爐等“許多額外的機器”。
1870年，伊萬斯印刷了詹姆斯·道爾的弟弟理查德作圖的《童話王國——精靈世界系列故事》，書中道爾描繪精靈們生活在“小鳥、蝸牛、蝴蝶、甲殼蟲和他們一樣大”的世界，伊萬斯完成了他這套書里最大的一副版畫。六七十年代，他已經雇傭了多達30名的雕刻師。
1864年，伊萬斯與弗斯特的侄女瑪麗·斯賓塞·布朗結婚，兩人居住在薩里郡的維特里。在評價自己的工作時，伊萬斯說：“（這份工作）可以讓我全身心投入進去，雕刻時我需要留心色塊的流動方向，而印刷時我需要注意油墨的深淺與組合。”只要一有空閑，他會去布萊頓散心，呼吸海邊新鮮空氣。
維多利亞時代，精美木刻作品的出現使得圖書插畫藝術開始流行。木刻版畫可以追溯到歐洲以及亞洲。托馬斯·貝維克于18世紀發明了該技術，19世紀該技術已經得到改善和普及，木刻師開始使用硬木板和金屬雕刻工具。常用的浮雕方法是在木塊側面上的紋路進行雕刻。但貝維克選擇用刻刀雕刻木塊尾端的紋路，他將這個技巧傳授給他的徒弟，其中就包括蘭德爾，之后蘭德爾又將技術傳給伊萬斯。
圖選自《童話王國——精靈世界系列故事》，由理查德·道爾繪制，由伊萬斯于1870年上色印刷。
19世紀30年代，喬治·巴克塞特使得彩色浮雕印刷重新流行起來，這種被稱為“chromoxylography”的方法“將凹版面刻滿圖案，再在復制版（通常是木質）上覆油墨。”伊萬斯沿用了巴克塞特的工序，但稍作修改只用木質板。伊萬斯在制作《英格蘭編年史》時，把每六頁排在同一版面。道爾直接將插圖畫在木板上，創作彩色樣板。一共有80張插圖，每一張都運用了九或十塊彩色木板，最后伊萬斯再用印刷機做出成品。作為色彩大師，他有著熟練運用色彩的能力，還能利用細微色差來創造新色。伊萬斯的作品之所以杰出，不僅因為木刻質量精細，還因為他能夠用有限的墨色創造出令人耳目一新的效果。伊萬斯的印刷過程包含好幾個步驟。首先，拍下插圖的線描圖，將其印在木板上，雕刻線描圖。插畫師為木板樣張染色后，伊萬斯會“決定先后順序和排版…來最大還原插圖的樣貌。”上色雕刻過后的木板各有各自的顏色。理想狀態下，樣板應該是忠實原畫作的，但是伊萬斯認為印刷出來的版本是比不上手繪版本的。他會仔細研磨和混合墨水，這樣使雕版更像原版。最后，他會擺放木板的位置，使每個顏色都能在特定的紙面上色。為了節約成本，提高印刷效率，伊萬斯會盡可能使用更少的顏色。插圖通常是在黑色的基調上完成的，配以一到兩種淺色來做人物臉龐和手的膚色。每個顏色都是印在不同的雕刻木板上的，通常有五個到十個。最需要注意的是要保持正確的排列順序，要在每個木板的特定位置打孔，這樣才會使紙張精確對準位置。如果做得到位，各個顏色則會完全匹配，雖然有時也能看到在插圖邊緣看到墨線。
藝術家通常會直接在木板上反著畫插圖，或者有時由印刷師照著草圖臨摹到木板上。19世紀60年代以后，圖畫可以直接投射到木塊上，但對印刷師來說，沒有刻好的墨線也就意味著雕刻畫作更困難了。伊萬斯曾經制作過的木板還會被用來印刷書籍，其中有些甚至“一個多世紀后仍在使用。”
評論家認為伊萬斯最重要的作品就是世紀末與瓦爾特·克萊恩、凱特·格林威和魯道夫·卡爾德特合作印刷的兒童圖書，為童書出版帶來革命性的改變。19世紀初，兒童圖書經常是手工上色的，而伊萬斯改良過的雕版印刷“為19世紀后二十年的孩子們帶來了更精美的彩色圖書。”1865年，伊萬斯與羅德里奇出版社簽約印刷故事書——每本六便士的六頁平裝書。他們“為兒童圖書帶來革命性的改變”，也加深了伊萬斯與兒童圖書插畫師之間的聯系。故事書的市場需求越來越大，伊萬斯開始自己印刷出版，并尋找委托插畫師。當需求遠超過他個人所能完成的量時，他雇傭了其他木刻公司來完成訂單。
節選于《唱一首六便士的歌》，展示了簡約的線條和三色設計，于1864年印刷。圖中女人的裙子顯示了顏色的精巧搭配
為兒童提供圖畫書，以圖片來主導文字，而非用插圖來彌補文字的想法，在19世紀中期實屬新理念。英屬哥倫比亞大學的朱迪斯·薩特曼認為，伊萬斯的版畫作品在童書出版界的影響是極其大的，她認為他印出了維多利亞時代“兒童圖書最顯著的作品”，還有三位插畫師的作品，也被視作“英美童書的開山之作。”伊萬斯認為全彩印刷是一個很適合兒童圖書插圖的技術。伊萬斯反對粗糙上色的童書插圖，他認為圖書是可以精致又平價的，只要印刷數量足夠大就可以彌補成本。
雅翠絲·波特創作的《小兔彼得的故事》
伊萬斯最終轉向使用三色印刷技術。1902年，他應碧雅翠絲·波特之邀，用新發展起的三色技術印刷她的第一本書《小兔彼得的故事》中的水彩插圖。不過伊萬斯在職業生涯末期也沒有在所有的作品中應用三色技術。他在1902年為W.格萊姆·羅伯森的《古英語歌曲和舞蹈》印刷的成品被描述為“渾然一體”、“巧奪天工”。
1892年，伊萬斯搬至懷特島郡的文特諾，將印刷事業交給了他的兩個兒子威爾弗雷德和赫伯特。他休業的具體時間未知。60年代，伊萬斯的孫輩將102頁的文稿交給如瑞·麥克林恩，經過編輯整理，該書于1967年由牛津大學出版社出版。
伊萬斯逝世于1905年，埋葬于文特諾公墓。他的許多木刻作品都已被收入倫敦的圣布萊德印刷博物館。
新大可以指：
* 新疆大學，位于中華人民共和國新疆維吾爾自治區烏魯木齊市的一所大學
* 新西伯利亞國立大學，位于俄羅斯聯邦新西伯利亞州新西伯利亞市的一所大學
* 新潟大學，位於日本國新潟縣新潟市的一所大學
* 浙江新大集團，總部位于中華人民共和國浙江省杭州市的一家公司，前身為浙江省畜產進出口公司
臺灣美術雙年展（又稱臺雙展）Taiwan Biennial，是由國立臺灣美術館從2008年起於臺中市所舉辦的藝術類雙年展，迄今已邁入第六屆，以兩年為期間觀察並總結臺灣當代藝術生態環境及發展現況。策展方式從初期由館內策展人員自行規劃，一直到改為館內策展人與客座策展人的討論模式，皆為嘗試突破各式既有的策展方式以及靈活思考。
第一屆由藝術家王嘉驥以「家」為主題策展，於2008年12月18日開幕，以各式題材形式展現臺灣故鄉之美。
第五屆起之後引入雙策展人制度，該屆由客座策展人吳達坤、國美館研究員林曉瑜共同策展。
2008年12月18日-2009年2月8日
2010年10月2日-2011年1月9日
2012年10月6日-2013年1月6日
2014年9月13日-2014年12月7日
一座島嶼的可能性
2018年9月22日-2019年2月10日
2020年10月17日-2021年2月28日
2022年月日-年月日
弗吉尼亞·伊莉莎·克萊姆·坡（，舊姓克萊姆；）是美國作家埃德加·愛倫·坡的妻子。二人原是表兄妹，在弗吉尼亞·克萊姆13歲、愛倫·坡26歲時，公開結為夫妻。傳記作者對二人的夫妻關系存在分歧。雖然他們夫妻恩愛，但一些傳記作者認為二人關系更像兄妹。1842年1月，弗吉尼亞被診斷患肺結核，病情在其后五年不斷惡化，直至于紐約城外的家庭小屋病故，享年24歲。
弗吉尼亞·克萊姆和埃德加·愛倫·坡婚前斷斷續續與其他家庭成員一起生活了好幾年。二人因為愛倫·坡的工作關系經常搬家，曾短暫居住在巴爾的摩，費城和紐約。他們結婚幾年后，愛倫·坡卷入一樁大丑聞，涉及弗朗西斯·薩金特·奧斯古德和伊麗莎白·F·埃利特。關于丈夫風流韻事的謠言對弗吉尼亞·坡影響深重，以至于在臨終之時，她聲稱是埃利特謀殺了她。在她死后，其遺體最終安葬于馬里蘭州巴爾的摩市的威斯敏斯特大廳墓地，與丈夫安息在同一座墓碑之下。弗吉尼亞·坡僅有一張被確認是本人的畫像，是她死后幾個小時內繪制的一幅水彩畫。
妻子的患病和離世對埃德加·愛倫·坡造成了很大打擊，他日趨沮喪并開始酗酒以逃避一切。學界認為，妻子于疾病和死亡中的掙扎影響了愛倫·坡的詩歌和散文創作，在他的作品中，年輕女性的死亡似乎是一個頻繁出現的主題，比如《》、《烏鴉》和《麗姬亞》。
弗吉尼亞·伊莉莎·克萊姆出生于1822年，她隨了姐姐的名字，因為姐姐在十天前去世，死時僅僅2歲。她的父親小威廉·克萊姆是巴爾的摩的一個五金商人。1817年7月12日，父親在第一任妻子哈麗特 死后，與哈麗特的堂妹瑪麗亞·坡結婚，即弗吉尼亞的母親。克萊姆在上一段婚姻中生了五個孩子，后來又和瑪麗亞生了三個孩子。他于1826年去世，幾乎沒有給家人留下什么。由于親戚們反對這樁婚事，所以沒有在經濟上給予任何支持。瑪麗亞通過縫補衣物、收留寄宿者養家糊口。癱瘓臥床 的老母親伊麗莎白·凱恩斯每年可以拿到240美元的養老金，這些錢也被用來補貼家里。伊麗莎白以她已故的丈夫大衛·坡“將軍”的名義領取這筆養老金，大衛·坡曾是馬里蘭州的一名軍需官，他曾經把錢借給了州政府。
埃德加·坡第一次見到堂妹弗吉尼亞是在1829年8月，四個月前，他剛從軍隊退伍，而弗吉尼亞當時只有七歲。 1832年，由伊麗莎白、瑪麗亞、弗吉尼亞和弗吉尼亞的兄弟亨利組成的一家人，用伊麗莎白的養老金在當時巴爾的摩的北愛禮德街3號租了一套房子。愛倫·坡的哥哥威廉·亨利·倫納德·坡一直與這家人生活在一起 ，他于1831年8月1日 去世。隨后，愛倫·坡于1833年搬來加入。他很快就被一個叫瑪麗·德弗羅的鄰居征服，年輕的弗吉尼亞在二人之間充當信使，她曾將德弗羅的一綹頭發交給愛倫·坡。伊麗莎白·凱恩斯·坡于1835年7月7日去世，這個大家庭因此失去了收入來源，經濟狀況更加窘迫。亨利也去世于1836年之前的相近時間，弗吉尼亞便成了瑪麗亞·克萊姆唯一幸存下來的孩子。
1835年8月，為了去南方文學信使工作，愛倫·坡拋下貧困的家庭搬到弗吉尼亞的里士滿。愛倫·坡離開巴爾的摩后，他的另一個堂兄尼爾森·坡，也就是弗吉尼亞同父異母妹妹約瑟芬·克萊姆 的丈夫，聽說埃德加正在考慮娶弗吉尼亞為妻。尼爾森主動提出收留弗吉尼亞，并讓她接受教育，以防她這么小的年紀就嫁給埃德加，盡管如此，他也暗示婚約以后可以再商量。尼爾森是馬里蘭巴爾的摩市一家報紙的老板，埃德加稱他為自己“最殘酷的敵人”，他認為堂兄這樣做是想切斷自己與弗吉尼亞的聯系。1835年8月29日埃德加寫了一封飽含深情的信給瑪麗亞，聲稱“寫作時淚水模糊了雙眼”，并懇求她允許弗吉尼亞自己做決定。由于受雇于南方文學信使，愛倫·坡提出如果瑪麗亞、弗吉尼亞和亨利搬到里士滿，他愿意為他們提供經濟援助。
弗吉尼亞和埃德加的結婚證書
1835年9月22日，結婚計劃得到確認后，愛倫·坡回到巴爾的摩申請結婚證書。由于記述模糊，這對夫妻也可能早已悄悄結婚。他們唯一公開的婚禮于1836年5月16日在里士滿舉行，由長老會牧師阿馬薩·匡威主持。當時愛倫·坡27歲，弗吉尼亞只有13歲，她的登記年齡寫的則是21歲。這份婚姻保證書是在里士滿提交的，其中夾有一份托馬斯·克萊蘭德的書面證詞用以證明新娘登記年齡的真實性。儀式于晚間在一位叫詹姆斯·亞林頓的女士家中舉行，她是寄宿家庭的房東，愛倫·坡、弗吉尼亞和弗吉尼亞的母親瑪麗亞?克萊姆亞林頓就寄宿在她那里。亞林頓幫助瑪麗亞·克萊姆烤了婚禮蛋糕，準備了一席婚宴。這對夫妻隨后在弗吉尼亞州的彼得斯堡度過了短暫的蜜月。
由于年齡差異和血緣關系，二人非同尋常的結合引起了巨大爭議。著名的愛倫·坡傳記作家阿瑟·霍布森·奎恩認為他們的婚姻并沒有到驚世駭俗的地步，愛倫·坡戲稱他的妻子為“小妹妹”或者“妹妹”也不算什么。另一位愛倫·坡傳記作家肯尼斯·西爾弗曼則認為，盡管表親婚姻并不罕見，但是他們的年齡差確實不同尋常。有人認為，克萊姆和愛倫·坡的關系更像兄妹，而非夫妻。。傳記作家阿瑟?霍布森·奎因則不同意這種觀點，他引用了一封狂熱的情書來證明愛倫?坡“愛他的堂妹，不僅是出于兄長的愛護，也有出于戀人和未來丈夫的熾熱愛慕” 包括瑪麗·波拿巴在內的一些學者將愛倫?坡的許多作品視為他的自傳，并以此推斷弗吉尼亞死時仍是處女。雖然沒有證據支持，但是據推測，二人從未有過實質婚姻。這種解釋認為詩作“安娜貝爾·李”中的主人公：“一個處女……名叫安娜貝爾·李”即代表弗吉尼亞。愛倫·坡的傳記作家約瑟夫·伍德·克魯奇認為，愛倫·坡對女人沒有“正常男人那樣的需求”，女人是他靈感和關懷的來源，因而他對女人從沒有“性”趣。愛倫·坡的朋友比較傾向于這對夫妻至少在結婚的頭兩年沒有同床共枕，但從弗吉尼亞16歲起，他們就過上了“正常”的夫妻生活，直到妻子染病。
弗吉尼亞和愛倫·坡是公認的幸福而忠誠的一對。關于他們的關系，愛倫?坡曾經的雇主喬治·雷克斯·格雷厄姆寫道：“他對妻子的愛是一種精神上對美的狂熱崇拜。”愛倫·坡曾經寫信給一個朋友，“蕓蕓眾生中，無人有我小嬌妻那樣的美。”據時人描述，弗吉尼亞對她丈夫也幾乎到了崇拜的地步。愛倫·坡寫作的時候，她常常坐在他身邊，把筆放整齊，把他的手稿折起來放好。23歲時，她在寫的一首藏頭詩中表達了對愛倫·坡的愛，這首詩寫于1846年2月14日：
弗朗西斯·薩金特·奧斯古德
弗吉尼亞情詩中的“還有那口舌間的碎語閑言”指的是一樁真實事件。1845年，愛倫·坡開始和弗朗西斯·薩金特·奧斯古德調情，她是一位已婚的34歲詩人。弗吉尼亞意識到了兩人之間存在情誼，她甚至可能促進過這段情誼。她經常邀請奧斯古德來家拜訪，認定這個年長的女人對愛倫·坡有“約束”作用，愛倫·坡曾承諾“不再服用刺激劑”，并且在奧斯古德在場的情況下絕不喝醉。
與此同時，另一位詩人伊麗莎白·F·埃利特也迷戀上愛倫·坡，并且嫉妒奧斯古德。雖然，在寫給莎拉·海倫·惠特曼的一封信中，愛倫·坡稱她對自己的愛是“令人厭惡的”并寫道自己“除了不屑地拒絕之外，什么也做不了。”愛倫·坡在做《百老匯雜志》編輯時，刊登了埃利特寫給他的詩。埃利特是出了名的愛管閑事和睚眥必報，她在1846年1月下旬拜訪愛倫·坡家時，看到了奧斯古德寫給愛倫·坡的一封私人信件。根據埃利特的說法，弗吉尼亞指出奧斯古德信中有些“讓人擔憂的言辭”。埃利特立刻聯系了奧斯古，讓她注意自己的輕浮之舉，并要求愛倫·坡退回她的信件，埃利特這樣做要么是出于嫉妒，要么就是想引起些流言蜚語。此后，奧斯古德派瑪格麗特·富勒和安妮·林奇·博塔代表她要求愛倫·坡歸還信件。愛倫·坡對他們的干涉感到憤怒，稱他們為“好事之徒”，并且叫埃利特也“管好自己的信件”，注意她自己的輕浮之舉。他隨后將埃利特的信件收好并留在了她的住所。
雖然那些信已經還給了埃利特，但埃利特還是讓哥哥去“把她的信要回來”。埃利特的哥哥威廉·魯米斯上校不相信愛倫·坡已經把信還回來，還威脅要殺了他。 為了保護自己，愛倫·坡從托馬斯·鄧恩·英格里希那里要來一把手槍。英格里希是愛倫·坡的朋友，他是一個二流作家，同時還是一位訓練有素的醫生和律師。他也不相信愛倫·坡已經歸還了信件，甚至質疑信件是否真實存在。他覺得擺脫窘境最簡單的方法是“消除毫無根據的指控”。被當成騙子讓愛倫·坡感到憤怒，他跟英格里希打了一架。盡管英格里希不承認，愛坡倫堅持自己在決斗中獲勝，不過他的臉在斗毆時被英格里希的戒指嚴重割傷。據愛倫·坡說：“我給他長了教訓，他到死都會記著。”無論如何，這場決斗最終讓奧斯古德事件的流言蜚語進一步發酵。
后來，奧斯古德的丈夫介入此事，威脅埃利特如果不為自己的含沙射影正式道歉，就要起訴她。埃利特在給奧斯古德的一封信中改變了說辭，其中寫道：“愛倫·坡夫人給我看的那封信一定是愛倫·坡自己偽造的。”她把所有的責任都推到了愛倫·坡身上，暗示這起事件的起因是愛倫·坡“過度放縱并且精神失常”。埃利特散布了愛倫·坡精神錯亂的謠言，被愛倫·坡的其他敵人利用，刊登在了報紙上。《圣路易斯里維爾報》稱：“流言在紐約口口相傳，大意是詩人兼作家愛倫·坡先生已經精神錯亂，他的朋友們正準備把他交給尤蒂卡精神病療養院的布里格姆博士。”直至奧斯古德與她的丈夫團聚時，謠言才得以平息。然而，整個事件嚴重影響了弗吉尼亞。早在1845年7月，她就收到了一封匿名信，其中談及她丈夫所謂的“不知檢點”。據推測，這些信件也與埃利特有關。可想而知，弗吉尼亞深受其擾，以至于她在臨終時說：“害死她的人一直都是埃利特。”
1842年1月中旬，弗吉尼亞患上了結核病。盡管在愛倫·坡看來她只是“血管有些破裂”。 但每當在鋼琴前歌唱彈奏的時候，她開始從嘴里咳出血來。她的健康每況愈下，身體也漸漸垮掉，這令愛倫·坡陷入了深深的絕望，特別是她偶爾還會流露出稍微好轉的跡象。在寫給友人的一封信中, 愛倫·坡描述了此事帶給他的精神創傷：“每次我都能感受到她的死亡會給我帶來的全部痛苦——每次她病情發作的時候，我都更刻骨銘心地深愛她，更絕望而不顧一切地想把她的生命握緊在手里。但我有著與生俱來的多愁善感，又常神經質地惴惴不安。這一切伴隨著一陣陣長時間的精神錯亂，讓我變得近乎瘋癲。”
弗吉尼亞的身體狀況可能是導致愛倫·波一家遷居的原因，他們希望能為她找到一個更為健康的生活環境。19世紀40年代初，他們在費城內部搬了幾次家。他們在春日花園的最后一處住址，現在作為愛倫·坡國家歷史遺址受到保護。 在這處住所，弗吉尼亞有了一定程度上的康復，她有能力去料理花園， ，并在賓客來訪時為他們唱歌、彈奏豎琴或鋼琴。 1844年4月初，一家人乘坐火車和蒸汽船來到了紐約。弗吉尼亞在船艙中等待，她丈夫在格林威治街道的一間公寓中為他們找到了住處。 1846年初，據這家人的朋友伊麗莎白·歐克斯·史密斯說，弗吉尼亞自己承認：“我知道我快死了，我知道我的病好不起來。但我還是想盡量高高興興地活著，也讓埃德加高高興興的。” 她答應丈夫，她死后會成為他的守護天使。
在紐約布朗克斯的這間小屋中，弗吉尼亞·坡捱過了患病的后半段歲月。圖片攝于1900年
1846年5月，一家人（愛倫·坡、弗吉尼亞和她的母親瑪麗亞）搬到了距離城市大約14公里處、位于福特漢姆的一間小屋。至今仍在，里面放著愛倫·坡寫給弗吉尼亞的唯一留存下來的信。信上的日期是1846年6月12日，他敦促她保持樂觀：“你要在絕望中保持本心，你要再多相信一會兒。”提到失去了《百老匯日報》——這個唯一曾屬于他的雜志一事，愛倫·坡寫道：“我本該一蹶不振，若不是為了你——我親愛的小妻子，你是我此刻最重要的、獨一無二的力量，激勵我與這不如人意、乏味無情的生活抗爭。” 但到了同年11月，弗吉尼亞的身體狀況變得毫無希望。 她的癥狀包括食欲不振、面色紅潤、脈搏不穩、盜汗、高燒、突然發冷、呼吸急促、胸痛、咳嗽和吐血。
愛倫·坡的朋友、一位頗具影響力的編輯納撒尼爾·帕克·威利斯在1846年12月30日發布公告，為這個家庭請求幫助，盡管他發布的事實并不全然真實：
埃德加·愛倫·坡的病癥——我們遺憾地獲悉，這位先生和他的妻子都已患上了嚴重的結核病，命運之手給這對夫妻的俗世生活施加了沉重的折磨。我們不得不提到這個令人心酸的事實，到目前為止他們幾乎沒有能力負擔生活必需品。這樣的命運確實過于艱難。我們實在希望，愛倫·坡先生的朋友與仰慕者們能在他最痛苦的時刻立即施以援手。
她在小屋的臥室
在那段時期，兩年未與愛倫·坡通信，并已失去自己的妻子的威斯利是他最有力的支援之一。他給愛倫·坡和他的妻子寄來一本鼓舞人心的圣誕書籍：《婚戒；又名怎樣才能使家庭幸福》。
這份公告與當年為愛倫·坡的母親伊麗莎·坡所撰寫的內容相似，那時她的結核病到了晚期階段。 一些報紙對此有所報道：“偉大的上帝啊！”其中一家寫道，“這個國家熱愛文學的人們可會讓可憐的愛倫·坡就此毀掉，在紐約城中饑腸轆轆、潦倒行乞？據我們所知，報紙上常出現公告，愛倫·坡夫婦已雙雙陷入苦難、死亡與疾病的境地，分文不剩地活在這世界上。” 《星期六晚郵報》聲稱弗吉尼亞的狀況已經毫無希望，愛倫·坡也極受打擊：“據悉埃德加·愛倫·坡正腦熱臥床、處境危險，而他的妻子正處于肺結核的最后階段——他們沒有錢，也沒有朋友。” 就連曾被愛倫·坡以誹謗罪控告過的編輯海勒姆·富勒也在《紐約鏡報》上為愛倫·坡和妻子爭取更多支持。他寫道：“正是我們，這些曾經和他爭辯過的人，應該帶頭站出來。”
在他人的描述中，弗吉尼亞有一頭黑發與紫羅蘭色的眼睛，膚色蒼白到被說成是“純白”， 致使“憔悴的臉色減損了她的容貌”。一位到訪過愛倫·坡家的客人曾注意到，“她兩頰的玫瑰色過于明亮”，或許這就是她的疾病的癥候。 另一位福特漢姆的客人寫道：“坡太太看上去非常年輕。她有一雙黑色的大眼睛，皮膚像珍珠一樣白，那是一種美到極致的慘白。她蒼白的臉色、燦若星辰的眼睛和烏黑的頭發賦予她一種離塵絕世的美貌。” 這種仿佛并不屬于塵世的相貌，同樣被其他人提及，并認為這一切讓她看上去不像是一個凡人女子。 威廉·高恩斯曾借宿在他們家，他把弗吉尼亞描述為一個有著“無與倫比的美麗動人”的女人，“她的雙眸足以與任何一位女神媲美，她的臉龐令卡諾瓦家族的任何一位天才都無法仿刻。” 她的體態或許有些豐滿。 許多當時的描述者及現代傳記家都提到，即使在生命最后的歲月中，她依然有著孩子似的臉頰。
弗吉尼亞·克萊姆、瑪麗亞·克萊姆和埃德加·愛倫·坡的紀念碑，位于馬里蘭州巴爾的摩
臨死前，弗吉尼亞懇求她的母親：“親愛的......你會不會替我安慰和照顧我那可憐的埃迪？你永遠不會離開他嗎？” 她的母親此后一直與愛倫·坡同住，直到他在1849年也離開了人世。隨著弗吉尼亞時日無多，許多客人紛紛來訪，其中有一位叫作瑪麗·斯塔爾的老友。有那么一刻，弗吉尼亞將斯塔爾的手放進愛倫·坡的手里，請求她“做埃迪的朋友，別拋下他”。 弗吉尼亞還受到過25歲的瑪麗·路易斯·肖的照料。瑪麗·肖曾經是一名護士，并從她的醫生父親與醫生丈夫那里了解到如何做醫療護理。 她給弗吉尼亞帶了一床絨被（除此之外她唯一能蓋的就是愛倫·坡的舊軍大衣）和幾瓶紅酒，無濟于事的舉杯讓人“帶著微笑面對難關”。 弗吉尼亞還給愛倫·坡看了一封路易莎·帕特森寫給她的信。帕特森是愛倫·坡的繼父約翰·阿蘭的第二個妻子，這封信弗吉尼亞偷偷保存了很多年， 從信中來看，是帕特森有意造成了阿蘭和愛倫·坡之間的疏離。
1847年1月29日，愛倫·坡寫信給瑪麗·路易斯·肖：“我可憐的弗吉尼亞還活著，但衰弱得很快，現在她遭受著太多痛苦。”? ? 第二天，1月30日， 經受了五年病痛折磨的弗吉尼亞離開了人世。瑪麗·肖幫忙組織了葬禮，甚至出錢買了棺材。 弗吉尼亞的死訊在幾家報紙上刊登。2月1日，《紐約每日論壇》和《先驅報》發布了簡潔的訃告：“本周六，1月30日，25歲的弗吉尼亞·伊麗莎因肺結核離世，其丈夫是埃德加·愛倫·坡。” 弗吉尼亞的葬禮于1847年2月2日舉行， 到場的有納撒尼爾·帕克·威利斯，安·S·史蒂文斯和出版商喬治·蒲柏·莫里斯。 愛倫·坡堅決不看他離世的妻子的面容，說他更喜歡記得她活著的樣子。 盡管現在被葬于西敏斯特大廳墓園，弗吉尼亞起初被葬在瓦倫丁家族的一處墓地。愛倫·坡曾經租住在這個家族在福特漢姆的小屋。
目前僅有一張弗吉尼亞的肖像留存，是畫家照著她的遺體描繪的。 在她離世幾小時后，愛倫·坡意識到自己還沒有一張弗吉尼亞的畫像，就委人為她畫了一張水彩肖像。 在畫中，她穿著“美麗的亞麻布衣服”，瑪麗·肖說自己曾為她穿過這樣的衣服。 瑪麗·肖或許就是肖像的創作者，但這未成定論。 畫中的弗吉尼亞有著淡褐色的雙眼和微微的雙下巴。 這幅畫后來被傳給了弗吉尼亞的異母妹妹約瑟芬，她是尼爾森·坡的妻子。
1875年，在她丈夫的尸體被重新安葬的同一年，弗吉尼亞安息的墓地被摧毀，她的遺體幾乎被遺忘。一位早期愛倫·坡傳記作家威廉·吉爾收集了她的尸骨，并將它們存放在一個小盒子里藏在床下。 吉爾的故事在27年后經《波士頓先驅報》報道：據吉爾說，他在1883年參觀福特漢姆墓園時，正好看到司事丹尼斯·瓦倫丁鏟出了弗吉尼亞的尸骨，準備把它們丟掉。愛倫·坡本人死于1849年，因此吉爾帶著弗吉尼亞的遺骨，在和巴爾的摩市的尼爾森·坡、約翰·普倫蒂斯·坡商量后，將裝有遺骨的盒子放置在了愛倫·坡左側的一個小銅棺材里。 最終，在1885年1月19日，弗吉尼亞的遺骨和她的丈夫被安葬在了一起——那一年是她丈夫的76周年誕辰，而他的紀念碑已建起將近10年。主持愛倫·坡葬禮、同時擔任他的尸骨挖掘與重葬工作的司儀，又一次出現在了這次儀式上，他見證了愛倫·坡和弗吉尼亞及其母瑪麗亞·克萊姆同處一墓安息。
弗吉尼亞的死亡對愛倫· 坡影響很大。她去世后，愛倫·坡在幾個月內深陷悲哀。一位朋友說，“妻子的離世讓悲傷將他席卷。她離去后，他似乎已不在乎自己能再多活一小時、一天、一星期或是一年。她就是他的全部。”? 妻子離世后一年，他給朋友寫信，說在妻子患病期間，自己體會到了一個人所能遭受的最深重的不幸。他寫道：“從未有哪個男人像我一樣深愛自己的妻子。” 在弗吉尼亞最后掙扎求生的歲月中，曾戒酒多次的愛倫·坡重又開始酗酒。那段時間他飲酒的頻率和數量，在愛倫·坡生前及傳記作家們的筆下都仍是個爭議。 愛倫·坡提到，妻子及自己的疾病都給他帶來了極大的情緒波動，而酒精是“對妻子的死亡”唯一的治愈。“作為一個男人，這是我能做的、也能對我有用的事情——在希望與絕望之間可怕的徘徊一刻也停不下來，我再也不能忍受，只能徹底迷失自己的理智。”
愛倫·坡定期去弗吉尼亞的墳前看望。正如他的朋友查理斯·昌西·伯爾所寫，“在他摯愛的妻子去世后，有很多次，我們在某個冬天的深夜找到他，看到他在雪地里凍得瑟瑟發抖，坐在妻子的墳墓旁邊。” 在弗吉尼亞去世后不久，愛倫·坡曾與幾位女性交往，其中包括馬薩諸塞州洛厄爾的南希·里士滿，羅德島普羅維登斯的莎拉·海倫·惠特曼，以及他的青梅竹馬、里士滿的莎拉·埃爾邁拉·羅伊斯特。盡管如此，弗朗西斯·薩金特·奧斯古德——愛倫·坡追求過的另外一個女人，相信“她（弗吉尼亞）才是他唯一愛過的那個女人”。
愛倫·坡的許多作品都帶有自傳性質，其中大部分作品被認為反映了弗吉尼亞與肺結核的長期抗爭，以及她最后的死亡。人們討論最多的例子是《》。這首詩描述了一個離開人世的年輕新娘和哀悼她的愛人，經常被認為是受了弗吉尼亞的經歷的啟發，盡管愛倫·坡生命中的另一些女人，諸如弗朗西斯·薩金特·奧斯古德 和莎拉·海倫·惠特曼 也可能影響了其中的女性形象。一首相似的詩作《》同樣被看作為悼念弗吉尼亞而寫， 他把詩中的主要人物描述為“所有早逝的生命中最可愛的一個！” 在愛倫·坡去世后，倫敦《評論報》的喬治·吉爾菲蘭稱，愛倫·坡要為妻子的去世負責，“他寫了《安娜貝爾》和《烏鴉》，也許是迫不及待地想把她放進早就造好的棺材里”。 很多文學批評者未關注或不知情的是，事實上，《烏鴉》在弗吉尼亞死前兩年就已寫好并發表。  弗吉尼亞還出現在愛倫·坡的散文中。短篇故事《》（1842）刻畫了一位準備和他表妹結婚的敘事主人公，他將與她和她的母親一同生活，其中或許也涉及到了弗吉尼亞的病癥。愛倫·坡寫這個故事時，他的妻子剛開始顯露出患病的征兆。 此后不久夫妻二人坐船搬到了紐約，在那里愛倫·坡發表了《》。在這個故事中，一個男人乘船運送自己年輕妻子的尸體，哀悼著她的離去，似乎傳達了愛倫·坡對弗吉尼亞將要到來的死亡的預感。當船艙開始破裂，丈夫寧死也不愿與妻子的遺體分離。短篇故事《麗姬亞》中，敘事主人公遭受著漫長又拖沓的死亡折磨，或許這也是從弗吉尼亞處獲取了靈感。 在妻子去世后，愛倫·坡修訂了他發表的第一篇故事《》，去掉了敘事主人公說的一句話——“愿我所愛的一切毀于這溫柔的病”，里面的“病”指的正是肺結核。
挪威樂隊  在2008年的首張專輯《》中，演唱了一首名為《弗吉尼亞·克萊姆》的歌曲。這首歌使用了一段音樂鐘的旋律，歌詞中提到了弗吉尼亞13歲的早婚(“當年他還是個孩子，我也是個孩子 / 多愁善感又肆無忌憚”) ，提到了她丈夫的涉嫌外遇(“讓另一個女人來辯解/ 她那些刺痛我的信件”) ，提到了她的猝然離世(“十二年光陰稍縱即逝/我們僅有的歲月安康”) 。樂隊還特別關注到，愛倫·坡在妻子去世后無法擺脫的思念("你繼承了我的病癥的遺產 / 寫下所有故事與文字 / 將我魂牽夢縈 / 令我揮之不散") ，并在歌詞的最后一行化用了詩歌《烏鴉》(“我再也不會離你而去，永不分離")。
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李昌奎案或稱李昌奎故意殺人、強奸案，發生于2009年5月，云南省昭通市巧家縣茂租鄉人李昌奎強奸、殺害同村女子王家飛，王家飛年僅三歲的弟弟王家紅一同被殺。2010年7月，云南省昭通市中級人民法院一審判處李昌奎死刑立即執行。2011年3月，云南省高級人民法院（以下簡稱云南高院）二審（終審）改判李昌奎死緩。此案改判，是云南高院執行“少殺、慎殺”的典型，更企推動廢除死刑。王家飛、王家紅家屬尋求云南省司法機關的司法救濟無果，于6月在網絡發帖救助，終引爆輿論。云南高院副院長田成有表示，此案十年后將成為“一個標桿、一個典型”，更引輿論嘩然。在重重壓力下，云南高院于7月16日，宣布啟動再審。8月22日，推翻二審（終審）判決，改判李昌奎死刑。9月29日，李昌奎在云南省昭通市被執行死刑。
云南高院指出二審改判不僅依據“少殺、慎殺”原則，主要認定李昌奎案屬鄰里糾紛，李又有自首情節，故云南高院認為“鄰里糾紛引發的殺人案一般不判處死刑立即執行”。而“鄰里糾紛引發的殺人案一般不判處死刑立即執行”的原則來源于1999年最高人民法院《全國法院維護農村穩定刑事審判工作座談會紀要》。有學者指出，李昌奎案并不適用“鄰里糾紛引發的殺人一般不判處死刑立即執行”規定。李昌奎和王家飛、王家紅之間無直接糾紛。同時李昌奎與三歲幼兒王家紅之間更不可能存在任何直接糾紛。他指出，云南高院的二審改判對“鄰里糾紛”的引用，是“僅依據字面做了過于寬泛、教條化的理解。”
*國家檢察官學院教授周洪認為，云南省高院的（二審）改判不合法理，也不符合中國當前的死刑政策。李昌奎案幾乎沒有什么可以對兇手不判處死刑立即執行的情節和條件，除非政府在一夜間突然宣布廢除死刑。
*江西贛州檢察院檢察官楊濤撰文：“如果這么嚴重地殺害了兩條生命的罪犯不判處死刑，那么，法院許多死刑判決都可以改判，特別是藥家鑫更是要在黃泉路上申冤了。”
* 騰訊網——李昌奎奸殺少女摔死男童案專題
聖伊德方索條約是在西班牙聖伊德方索宮締結的條約，可以指：
* 第一次聖伊德方索條約（1777年締結）
* 第二次聖伊德方索條約（1796年締結）
* 第三次聖伊德方索條約（1800年締結）
第一次聖伊德方索條約（西語：Primeiro tratado de Santo Ildefonso，葡語：Primero tratado de San Ildefonso）是西班牙帝國和葡萄牙帝國在1777年10月1日締結的條約。根據條約，葡萄牙承認西班牙領有現在的烏拉圭，同時獲得亞馬遜盆地。
條約的名稱來自締約的地點聖伊德方索宮。
第三次聖伊德方索條約（法語：Troisième traité de San Ildefonso，西語：Tercer tratado de San Ildefonso）是法國和西班牙帝國在1800年10月1日締結的條約。再次確認第二次聖伊德方索條約的內容，同時西班牙將路易斯安那歸還法國。
卡麥隆·瑞迪許（，），生於賓夕法尼亞州的諾里斯敦，美國男子籃球運動員，目前為美國紐約尼克現役隊員。場上主要位置為得分後衛或小前鋒。
瑞迪許早年就讀於賓夕法尼亞州的，後來轉學至當地的。他在2017年夏天入選，並代表球隊征戰，最終奪得銅牌。
知名體育評價網站《247Sports.com》給予瑞迪許五星級的頂級評價，並將他排名為全國第二。至於《ESPN》則將瑞迪許排列在全國第三。
自畢業後，瑞迪許選擇加盟籃球名校杜克大學，他的加盟也使得一次擁有全美排名前三的高中生（另外兩位分別是R·J·巴瑞特與錫安·威廉森）。2018年11月6日，在藍魔鬼隊迎戰肯塔基大學的第一場例行賽中，瑞迪許攻下22分，幫助藍魔鬼隊在以118?84大勝肯塔基。
2019年6月20日，瑞迪許在2019年NBA選秀大會中以首輪第十順位被亞特蘭大老鷹選中。2019年7月1日，瑞迪許與老鷹隊正式簽約。
陳氏影業是一家位於荷屬東印度（今印度尼西亞）的電影製作公司，由陳坤耀、陳坤顯兄弟在1929年9月1日創辦，並於同年製作第一部電影《》，自此共計製作了15部電影，目標觀眾以為主。這家公司在1942年日本佔領東印度群島之後解散，陳氏兄弟直至1948年才能夠重返電影事業。
陳氏影業第一部電影《》（1929年）的廣告
陳氏影業由陳坤耀（Tan Khoen Yauw）、陳坤顯（Tan Khoen Hian）兄弟創辦，在1929年9月1日成立。在1929年，東印度群島新開設了3家製片廠，陳氏影業就是其中之一，另外還包括南興電影公司（Nansing Film Corporation）和另一家華資製片廠。陳氏影業在范登博世防線（，今朋古勿剎大道）興建了一座大型製片廠，這家廠房設有服裝部、拍攝部、制景部等多個部門。
陳氏兄弟在巴達維亞（今屬雅加達中區老巴剎鎮）成長，自小就跟有密切的交往，他們製作的電影也把出身低下階層的人士（當中大多數是土著）定為目標受眾。為了實現這個目標，他們把馬來語話劇（''tonil''）改編成電影，這個做法是成功的。陳氏影業並不是第一家為這群受眾製作電影的製片廠，之前旗下的克魯格爾斯影業曾經在1927年發行電影《安斯·阿琪》，嘗試吸引土著觀眾觀看。
陳氏影業在1929年11月推出的第一部作品《》是一部默片，改編自G·法蘭西斯（G. Francis）在1896年發表，後來改編成話劇的小說《達西瑪姨娘的故事》（''Story of Njai Dasima''）。這部電影大收旺場，印尼電影歷史學家甚至還說，電影院只要放映這部電影一次，就可以填補幾天以來的虧損。陳氏兄弟在1930年發行的片目包括兩部改編自話劇的電影作品——動作片《》和愛情片《》，《達西瑪姨娘》的同名續集，以及《達西瑪姨娘》的續作《》。以收入而言，《達西瑪姨娘》系列的續作和《阿甘的茉莉花》都是成功的電影。
由於製作成本上漲的關係，陳氏兄弟在1932年以有聲電影的形式重拍《達西瑪姨娘》之後，就關閉了製片廠。有聲版《達西瑪姨娘》由執導，由克魯格爾斯拍攝。克魯格爾斯耗盡資金後，陳氏兄弟還為他發行了一部題為《》的電影。
陳氏影業最後一部電影《》（1941年）的雜誌廣告。
陳坤顯在1938年聯同在美國出生的華裔電影導演重建陳氏影業，陳坤顯負責提供資金，王氏兄弟則負責製片廠的日常運作。陳氏影業恢復運作後發行的第一部電影《法蒂瑪》在1938年上映，這部電影緊接著不久前由全荷屬東印度影片公司推出，大受歡迎的電影《月光曲》上映，兩者之間的共通點很多，起用的編劇、配樂師和演員都是同一群人。陳氏影業能夠掏出比全荷屬東印度影片公司多一倍的價錢，以每個月150的片酬聘請《月光曲》的女主角參演《法蒂瑪》，另外還把一筆50盾的款項發放給她的丈夫。《法蒂瑪》耗資7,000盾製作，結果以20萬盾的票房收入大獲成功。陳氏影業在1939年推出電影《黑烏鴉》，故事改編自《月光曲》的一部份情節，主角稱為「黑烏鴉」，是一個類似於蘇洛的人物。他們又在一年後的4月推出另一部電影《》，故事內容同樣受到《月光曲》的影響。雖然這兩部電影追不上《法蒂瑪》的成績，不過還算成功。
陳氏影業在1940年已經成為東印度群島六大製片商之一，《法蒂瑪》的成功也成為鼓勵商人在東印度群島開設製片廠的因素之一，這股浪潮直至1941年才告一段落。由於來自同行（特別是爪哇工業電影公司）的競爭日益激烈，所以陳氏影業出品的票房成績開始走下坡路。約書亞·王開始為東方影業工作，《法蒂瑪》大獲成功之後公司最重要的男演員因為一次薪資糾紛而決定離巢，編劇沙倫也在1940年離開公司。結果陳氏影業製作電影的速度大幅放緩，他們在一年內只能夠推出兩部電影。
陳氏影業在1940年推出的兩部作品《》和《七重天》以收入而言都是成功的作品，之後他們耗費鉅資，搭建了一座龐大的宮殿場景，用以拍攝電影《》和《阿拉丁與燈神》（''Aladin dengan Lampu Wasiat''，1941年製作）。《飛馬》在1941年面世，同年陳氏影業發行的片目還有《》。1942年初日本佔領東印度群島，陳氏影業也隨之關閉，直至日佔時期結束後，陳氏兄弟和王氏兄弟才在1948年合作創辦另一家名為「陳氏與王氏兄弟」（Tan & Wong Bros.）的電影公司。獨立戰爭結束後，《阿拉丁與燈神》也在1950年登上大銀幕。
根據比蘭在2009年的記載，陳氏影業兩次運作期間發行的片目包括 ：
*《》（1929年／1930年）
*《達西瑪姨娘》（1932年）
*《阿拉丁與燈神》（''Aladin dengan Lampu Wasiat''；1941年）
太空旅行學會（德語：Verein für Raumschiffahrt，縮寫 VfR），是德國在第二次世界大戰之前的業余火箭協會，但仍有來自外國的會員。學會第一個成功的液體燃料點火試驗，是在1930年1月25日，由馬克思·法里爾在Heylandt工廠進行（5分鐘）；更多的的火箭實驗，則是在薩克森州伯恩斯塔特附近的一個農場完成。
1923年6月，赫爾曼·奧伯特在德國出版《飛向星際空間的火箭》（德語：Die Rakete zu den Planetenr?umen）及1929年的續作《太空飛行的方法》（德語：Wege zur Raumschiffahrt）。使得太空旅行和火箭學越來越受關注。
VfR於1927年由約翰內斯·溫克勒成立，由馬克思·法里爾和威利·雷伊作為 弗里茨·朗早期的科幻電影《月球裡的女士》（德語：Frau im Mond）的專業顧問。雷伊和赫爾曼·奧伯特希望從弗里茨那裡取得一些資金，用於現實中的火箭發射試驗與該電影的首映。 法里爾曾協助弗里茨·馮·歐寶使用火箭動力為歐寶公司宣傳。
在1930年9月希特勒還未掌權之時，VfR曾聯系德軍要求資金。在11年前的第一次世界大戰結束後，火箭屬於少數不受《凡爾賽條約》約束的軍事發展領域。柏林直轄市政府準許他們使用在萊尼根多夫的廢棄彈藥庫，即柏林火箭發射場（德語：Raketenflugplatz Berlin）。
那三年間，VfR在這裡自行設計，並發射越來越強大的火箭。包含不完全成功的 Mirak火箭，最強大的「Repulsor」系列火箭（名稱來自一艘庫爾德·拉斯維茨所著德文小說中的太空船） 可到達海拔1&#x20;公里(3000&#x20;英尺)以上。
1932年春，華特·多恩伯格上尉、他的指揮官（Ritter von Horstig 隊長）和卡爾·海因里希·埃米爾·貝克上校觀看一次（失敗的）發射，多恩伯格隨即給出一份發射展示的合約。兩年前加入的年輕的學生沃納·馮·布勞恩 對該合約極有興趣。學會最後拒絕了提案，而審議期間的爭論不休，也造成學會本身在1934年1月的解散。 學會消亡的原因之一仍是無法找到資金來源，而且柏林的民政當局對於在距離城市這麼近的地方進行火箭試驗是否合適愈發憂慮。