ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
因為一些原因，有些治療ADHD的藥物是用在FDA核可以外的。美國FDA要求兩次的臨床實驗，以確認此潛在藥物在治療ADHD的效果及安全性。以下的藥物尚未通過二次的臨床實驗，因此FDA尚未核可這二種藥物來治療ADHD，而其合理的用量及和其他藥物的交互作用也還不明確。
; 安非他酮
: 安非他酮（Bupropion）會分類為非典型的抗憂鬱藥，是最常用來治療ADHD的仿單外藥物。安非他酮會抑制神經元突觸中去甲腎上腺素的再攝取，也會較小程度的抑制多巴胺，對於血清素的再攝取沒什麼影響。安非他酮不是管制類藥物，其處方藥物常會設計為分時釋放的藥物，以避免副作用的風險
; 莫達非尼
: 莫達非尼（Modafinil）是，主要效果是選擇性的、效果較弱的、非典型的。有在兒童ADHD的患者中進行過雙盲隨機對照試驗，驗證過其療效及耐受性，不過有些嚴重副作用（如皮膚不良反應）的風險，因此不建議將莫達非尼用在兒童病患身上。在美國市場，此藥物一開始在市場上是以Sparlon的名稱向FDA申請核可，不過因為在臨床試驗中有出現過史蒂芬斯－強森癥候群，FDA對此有疑慮，因此沒有核可此藥物的使用。
其他可能會以仿單外治療形式，用來治療注意力不足過動癥的藥物，有包括一些抗抑郁藥，例如三環類抗抑郁藥 （TCA）、5-羥色胺和去甲腎上腺素再攝取抑制劑（SSRI）或單胺氧化酶抑制劑（MAOI）。
有些家長及研究者對於藥物的副作用以及長期使用的影響有些疑慮。
近年來，注意力不足過動癥的門診治療比率穩定不變。之前，美國注意力不足過動癥的門診治療比率從1987年每一百名兒童中0.9名，上昇到1997年的每一百名兒童中3.4名。美國疾病控制與預防中心2011年至2012年的調查指出年齡4歲至17歲的兒童中，有17%曾經由醫療人員給出有一定程度ADHD的診斷（男孩中佔15%，女孩中佔7%），比2007年增加16%，比上個世紀增加41%。CDC也指出上述的抽樣中，美國兒童ADHD的盛行率比美國精神醫學學會在DSM-5提到的要高5%（2011年的調查，有8.8%的兒童確診有ADHD）。不過在2011年時，只有6.1%的兒童有服用ADHD的藥物，因此推測患有ADHD的兒童中，可能有17.5%沒有接受治療。
ADHD兒童的家長一般是在兒童較小時就發現其ADHD的癥狀，有關兒童使用中樞神經刺激劑長期影響的縱向研究還不多。FDA沒有核可對六歲以下的兒童用藥物治療，目前的趨勢在較小的兒童身上就診斷出ADHD。有關五歲以下兒童的藥物處方從2000年至2003年增加了50%。有關此議題的研究也指出中樞神經刺激劑可以讓幫助「有嚴重ADHD癥狀」的幼童，但其劑量會比年齡較大兒童的劑量要少。研究也指出，較小年齡的兒童對副作用較為敏感，需要密切監控。有證據顯示認真的評估以及個人化的行為介入顯著的改善其社交技巧及學業表現，而藥物只對其癥狀有幫助。「使用藥物治療的比例增加的一個主要原因，是許多醫師認知到心理治療的方式費用很高，而且很難持續。」。
有些證據顯示若兒童較長期的使用中樞神經刺激劑，在兒童成長方面有輕微的減緩，不過還沒有找到其因果關係，而且持續長期使用似乎沒有再看到類似的影響。體重減輕一般和食慾減輕有關，食慾減輕是藥物可能會引起的副作用，不過很少會有嚴重體重減輕的癥狀。食慾減輕只是一時性的，當中樞神經刺激劑的日常效果減退了之後，食慾就會恢復正常。噁心、頭暈、頭痛及其他癥狀都會影響食慾，也會讓體重減輕。
有些研究者對於中樞神經刺激劑及阿托莫西汀的疑慮，會增加心率及血壓，可能會引起嚴重的心血管問題。近來FDA的極大規模研究指出，針對兒童、青年人及成人而言，找不到嚴重心血管疾病（心搏停止、心肌梗死及中風）和使用苯丙胺、哌甲酯及其他ADHD藥物的相關性。
治療ADHD的藥物中，有許多會有生理及心理上的依賴性，也可能會有睡眠方面的問題。
哌甲酯可能會惡化精神科患者思覺失調的癥狀，在極少數的案例中，和新出現的精神科癥狀有關聯性。若是患有ADHD和躁鬱癥的患者使用，需高度注意，因為有潛在誘發狂躁及輕度狂躁的可能性，有非常罕見的案例，不過目前還沒有相關性的證據。還不清楚長期使用哌甲酯對於後來精神疾病是否有影響。
2009年FDA針對49個臨床實驗的回顧性研究指出，接受ADHD藥物臨床試驗的兒童中，有1.5%有精神疾病或是狂躁的癥狀。也分析了售後報告，約半數是和不到11歲的兒童有關。其中約90%的案例之前沒有精神疾病或是類似癥狀的病史。最常見的癥狀是有關蛇、蠕蟲或是昆蟲的幻覺。
有些物種長期使用哌甲酯或苯丙胺有可能會造成多巴胺系統發展異常，或是可能會讓神經受損不過人類接觸後的發展及神經成長卻都正常。核磁共振成像研究指出ADHD患者長期使用哌甲酯或苯丙胺治療，可以減少其腦部結構及機能上的異常，也可以促進右尾狀核的機能。
有關中樞神經刺激劑臨床研究的評論，已經確定了ADHD患者長期使用苯丙胺的安全性及療效。兩年的受控臨床試驗已確定了連續治療的安全性及療效。有一個評論針對長達九個月，針對兒童使用苯丙胺的隨機對照試驗，指出其智商平均增加了4.5，且其注意力變好，而破壞行為及過動都有改善。
中樞神經刺激劑的治療效果可能會出現抗藥性，當劑量減少時也可能會有。回彈效應一般是在中樞神經刺激劑量太高，或是患者無法負荷中樞神經刺激劑時出現。劑量太高會出現的癥狀包括易怒、感受或是人格的受激或是鈍化。
中樞神經刺激劑可能會有藥物戒斷或是的癥狀，若用幾個星期或是幾個月來漸漸減少藥量，其癥狀可以減到最輕。有一個有關刺激劑快速戒斷的小型研究，認為戒斷反應其實不是典型反應，只會在一些易感的人身上出現。
有一個針對哌甲酯的小規模研究，讓大家對於使用後是否會造成染色體畸變及癌癥可能性有所疑慮，後來美國食品藥品監督管理局（FDA）的審核中發現其中有重大的方法論問題，因此不能作為參考。用改善過的方法論進行的後續研究找不到哌甲酯可能致癌的證據，該研究指出「有關長期使用哌甲酯，可能會提高致癌風險的說法，找不到相關證據可以支\持。」
第一個將中樞神經刺激劑用來治療兒童專心及過動問題的記載出現在1937年美國羅德島普羅維登斯的醫師記載了一群有行為問題的兒童在接受中樞神經刺激劑苯丙胺的治療後，癥狀有改善。中樞神經刺激劑哌甲酯（利他能）在1944年問世，在1954年時已可以販售，目前仍為最常用來治療ADHD的藥物之一。此藥物最早是用來治療發作性嗜睡病、慢性疲勞、憂鬱癥，以及減緩其他藥物的副作用，1960年代起就開始用哌甲酯來治療ADHD。
美國FDA在1975年核可用（塞洛德）來治療ADHD，在癥狀控制上的效果很好，不過之後的二十七年內，有14例肝臟衰竭的案例，因此藥商將此藥物從市場上撤回。藥品內新的給藥系統在1999年發明，使藥品成為可以漸漸釋放的長效型藥物，避免一天要多次服藥，或是需要在學校中服藥的情形。這個新的系統包括藥錠外面包覆著不同時效的物質，讓藥品可以在8至12小時的時間內慢慢溶解釋放（Metadate CD, Adderall XR, Focalin XR），也有可以在食用後八至十二小時從藥品中擠出液態的哌甲酯（專思達）
2003年FDA核可將阿托莫西汀（擇思達）用來治療ADHD，是FDA頭一次核可用不是中樞神經刺激劑的藥物來專門治療ADHD。2007年甲磺酸賴氨酸安非他命（Vyvanse）成為第一個獲得FDA核可治療ADHD的前體藥物。的一個子公司在2019年3月獲得FDA核可，用（一種哌甲酯藥物）來治療ADHD。
若考慮注意力不足過動癥治療的療效，效果最好的是結合藥物治療以及行為治療的方法，其次是只用藥物治療，再者是行為治療。若同時考慮成本及療效，首先會考慮純藥物的治療、其次是行為治療，再者是結合藥物治療以及行為治療的方法。以個人而言，最有效以及療效－成本比（cost-effective）最好的是用中樞神經刺激劑的藥物治療，長效性藥物的療效－成本比會比短效性的藥物要好。若有出現共病（二個疾病同時出現，例如重度抑郁癥及ADHD）會使診斷及治療的成本更高。
有時會用咖啡因來治療ADHD
大部份的ADHD替代治療方式還沒有足夠的證據以佐證其療效，目前也還不建議使用。就算考慮其中最好的實驗結果，其效果也只是類似安慰劑的效果。
（NF）是一種針對患有兒童、青少年或是成人的治療方式。此療法會用電極來測量人腦所釋放的電能。當有beta波出現時會發出警告，此理論認為罹患ADHD的人可以透過訓練來降低ADHD的癥狀。
目前還沒看到神經回饋療法有造成嚴重的不良反應，有關神經回饋的研究，目前還沒有高品質的成果。目前有些有關神經回饋成效的資訊，不過說服力還不足：。在大部份的雙盲實驗中，看不出神經回饋的效果，因此正面效果也有可能是類似心理作用的安慰劑效應。
健康及營養均衡的飲食（食物、飲用水及飲料）是保持身心健康的基礎，從而減少疾病（例如：慢性病）的生成。
截至2019年7月，沒有任何科學證據顯示糖、或甜食（包括：糖分含量遠高於一般菜餚的食物）會影響人類的行為或導致ADHD
* 成人注意力不足過動癥§治療
丁釗，原名丁爾思。山東黃縣北巷子村人，中國人民解放軍將領。
1938年在本縣參加青年抗日救國會和中華民族解放先鋒隊。1939年參加八路軍，同年加入中國共產黨。曾任八路軍山東縱隊蓬黃戰區指揮部特務大隊排政治員，連副政治指導員，膠東軍區第三軍分區獨立2營宣傳干事、黨分支書記，山東縱隊第5支隊3團1營政治教導員，膠東軍區特務營政治教導員、營長兼政治教導員。參加了膠東地區反掃蕩作戰。抗日戰爭勝利后，任膠東軍區特務團代理政治委員兼政治處主任，特務團政治委員，膠東軍區新5師13團團長兼政治委員，華東野戰軍第13縱隊37師政治部主任、代理副政治委員，第三野戰軍31軍91師副政治委員。參加了膠東保衛戰和兗州戰役、濟南戰役、淮海戰役、渡江戰役、上海戰役、福州戰役等。
中華人民共和國成立后后，歷任空軍陸戰軍第一旅副政治委員，第一師政治委員。1962年任空降兵第十五軍副政治委員，1964年兼政治部主任。1964年，授中國人民解放軍少將軍銜，獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。1966年至1971年任成都軍區空軍指揮所政治委員。是中共九大代表。2015年3月28日，在大連去世。
米谷匡史是一名日本的歷史學家，専門是日本思想史。目前擔任東京外國語大學綜合國際雪研究院（言語文化部門?文化研究系）教授。
1990年畢業於東京大學教養學部教養學科相關社會科學分科、1992年東京大學大學院総合文化研究科相関社會科學専攻修士課程修了、1993年、同大學院総合文化研究科博士課程中退。
擔任東京外國語大學外國語學部助教授、同學部準教授等以後，2009年起擔任東京外國語大學綜合國際學研究院準教授、2014年起擔任教授。
補習學校經營者米谷達也是他的兄長，喜愛貓。
*『アジア／日本』巖波書店、2006年
*『日本の歴史 08 古代天皇制を考える』大津透,大隅清陽,關和彥,熊田亮介,丸山裕美子,上島享共著 講談社 2001　のち學術文庫
*『一九三〇年代のアジア社會論 「東亜協同體」論を中心とする言説空間の諸相』石井知章?小林英夫共編著　社會評論社　2010
*和辻哲郎『人間存在の倫理學』京都哲學撰書 燈影舎　2000
*『尾崎秀実時評集：日中戦爭期の東アジア』 平凡社東洋文庫、2004年
*巖崎稔共編『谷川雁セレクションI?II』 日本経済評論社、2009年
*「三木哲學とマルクス - 內在論からの超出」『現代思想』21巻1號（1993年）
*「丸山真男の日本批判」『現代思想』22巻1號（1994年）
*「和辻哲郎と王権神話の再解釈 - 尊皇思想とその伝統をめぐって」『國語と國文學』71巻11號（1994年）
*「『世界史の哲學』の帰結 - 戦中から戦後へ」『現代思想』23巻1號（1995年）
*「丸山真男と戦後日本 - 戦後民主主義の始まりをめぐって」『情況（第二期）』8巻1號（1997年）
*「戦時期日本の社會思想 - 現代化と戦時変革」『思想』882號（1997年）
*「三木清の『世界史の哲學』 - 日中戦爭と『世界』」『批評空間』19號（1998年）
*「マルクス主義の世界性とコロニアリズム」『情況（第2期）』11巻2號（2000年）
*「矢內原忠雄の植民?社會政策論 - 植民地帝國日本における『社會』統治の問題」『思想』945號（2003年）
EN8724「馮園」在馬草壟
EN8724「馮園」在上水
已停辦的鄉村車路線馬草壟鄉村車（或寫作「馬草壠鄉村車」），來往馬草壟（信義新村）及上水（巡撫街）。
馬草壟一帶缺乏公共交通，加上馬草壟近年才被剔出邊境禁區範圍，因此此路線肩負接載馬草壟一帶居民往返上水市中心的重任。1970年代全盛時期，清晨高峯時間每隔五分鐘便會出車，每車都是滿座。此路線全盛時期有四部（包括柱記、料壆、牛鼓及馮園），每輛車都由家族式經營，以村名或花名作記認，形式類似公共小巴的「公海線」。
可是，隨著第2階段落馬洲邊境禁區於2013年6月起解封，馬草壟、料壆、得月樓、信義新村、落馬洲及下灣六條鄉村脫離禁區範圍，加上運輸署已停止發出新的超額載客許可證，因此鄉村車亦逐漸被淘汰。
此路線的最後一名經營者馮德水先生（EN8724，「馮園」）在2015年3月31日下午起停辦，由新界區專線小巴51K線加強信義新村及料壆特別班次的服務取代（3年後該小巴路線更改編號為51B）。
往上水（巡撫街）方向途經：馬草壟路、河上鄉路、、粉錦公路、寶石湖交匯處、粉嶺公路、雞嶺迴旋處、掃管埔路、支路、新運路（智昌路、龍琛路、龍運街、新運路）、新豐路及巡撫街
（ ：只限「馮園」的早上石湖墟街市班次途經。）
往馬草壟（信義新村）方向途經：巡撫街、新成路、新豐路、寶運路、寶石湖路、寶石湖交匯處、粉錦公路、、河上鄉路及馬草壟路。
* 2015年3月28日：有巴士迷組織舉行「馬草壟鄉村車慈善夜遊」告別之旅為無國界醫生籌款，該晚間包車特別班次於晚上7時15分開出。
* 2015年3月31日：「馮園」車主兼司機馮德水先生原定於當日中午12時15分巡撫街開出尾班車，但由於前來歡送的巴士迷和市民眾多，馮決定臨時加班，讓所有人皆可以乘坐此路線歡送。最後一班車於約下午3時25分抵達信義新村後便停止服務。
分類:鄉村車
薩福克馬，也稱薩福克矮馬，是一種原產英國的挽馬品種?。該品種名稱的前半部分來源于東安格利亞的薩福克郡，后半部分源自其強壯的體型。?薩福克馬為重型挽馬，一般通體呈栗色。
薩福克馬品種出現于16世紀早期，至今，其體型和類型特點得到了很好的延續，是英國最為古老和純正的重型馬品種之一。薩福克矮馬主要被用于農田中的工作，同時也作為貨車和其他交通工具的挽馬，并在20世紀初得到普及。 然而，隨著農業機械化程度的提高，薩福克矮馬的使用意義減小。特別是從20世紀中葉開始，幾乎完全消失。 該品種由于其生存繁衍狀況被英國稀有品種生存信托和美國牲畜品種保護列為關鍵物種，種群數量有所提高。在育種領域，薩福克矮馬被出口到其他國家，用來改良作為狩獵或障礙賽之用的運動馬匹。現在，主要被用作森林作業和商業廣告。
薩福克矮馬一般高65到70英寸（165至178厘米）?，重1980至2200英鎊（900至1000千克）?，通常全身為栗色。但薩福克矮馬的栗色不盡相同，從黑色到紅色不等。白色斑紋罕見，一般只是局限于面部和小腿部位，且面積較小。
一對薩福克矮馬用于耕作示范
由于薩福克矮馬是為了農業工作而培育的，不是為了交通運輸，因此，相比于可來此戴爾、夏爾馬等其他英國重型挽馬，薩福克矮馬身高更矮，但體型更為龐大?。頭部較大、頸部厚實、臀腰粗壯有力，毛少，馬鬃較少。?具有較好的運動能力，特別適合小跑。該品種早熟，壽命長，而且經濟性好，比相同類型和體型的馬匹吃的少，便于飼養。?
在過去，薩福克矮馬常常因為較小的馬蹄而受到批評，質疑其無法承受自身的龐大體重。 通過馬蹄結構的展覽，這些質疑逐漸消除。根據薩福克矮馬所具有的獨特的生理構造，薩福克矮馬被認為具有出色的馬蹄結構。
薩福克矮馬是英國最古老的馬種之一。?第一個已知的提到薩福克矮馬的記錄是在威廉姆坎登的《不列顛尼亞》中，該書出版于1586年。他描述了英格蘭東部縣的一匹工作馬，它很容易辨別為薩福克矮馬?。 這表明薩福克矮馬是同類型馬匹中最為古老的品種。 詳細的遺傳基因研究表明，薩福克矮馬不僅與英國的費爾小型馬和戴爾斯小型馬關系密切，還與歐洲的哈福林格馬種有關。 它們在英格蘭東部的諾福克和 薩福克郡發展起來，這是一個相對較孤立的地區。 本地農民為了進行農場工作，需要一個力量大、耐力好、健康、長壽、順從的馬種，為此他們孕育了薩福克矮馬以滿足這些需求。 因為農民只在他們的土地上使用這些馬匹，很少有任何出售，這有助于保持薩福克矮馬的血統純正不變。
現代薩福克矮馬品種的父系種馬是1768年在伍德布里奇附近的一匹身高62英寸（157厘米）的公馬，該馬主人為烏福德的托馬斯克里斯普。 ?當時該馬種被稱為“薩福克栗色馬”。這匹馬從未被命名，只是簡單地稱為"克里斯普馬"。 盡管它通常被(錯誤地)認為是該馬種的第一匹馬，但到1760年，該品種的其他所有雄性品系均已死亡，導致該品種的遺傳危機。 另一次危機發生在18世紀后期。
1784年，該品種被描述為"60英寸（152厘米）高，短而緊湊的骨骼，通常為栗色，溫順，易管理，強壯"和"肩部肌肉豐富"。?這種統一的體色源自一匹生于1760年，名叫布雷克絲發膜的小型公馬。?為了增加薩福克矮馬的身高，并改善肩部特征，將其與其他品種馬進行雜交。但是，雜交特征幾乎沒有長期的存留，薩福克矮馬的品種特點沒有發生改變。1877年，薩福克矮馬協會在英國成立，并在1880年推廣薩福克矮馬，出版了第一本譜系書。?1865年，第一次正式出口薩福克矮馬到加拿大。?1880年，第一批薩福克矮馬出口到美國，隨后在1888年和1903年再次出口，并在美國進行培育。1907年，美國薩福克矮馬協會成立，并公布了第一本譜系書。 到1908年，薩福克矮馬也已出口到西班牙、法國、德國、奧地利、俄羅斯、瑞典、非洲各地、新西蘭、澳大利亞、阿根廷和其他國家。
到第一次世界大戰期間，薩福克矮馬因為其強壯的體型和溫順的性格，被廣泛用于東安格利亞大興農場的工作中。?直到第二次世界大戰前，薩福克矮馬仍然廣受歡迎。二戰期間，戰時糧食生產需求增加（導致許多馬匹被運到屠宰場），以及戰后隨著人口減少而農業機械化程度的增加，薩福克矮馬數量大幅減少。?1966年，英國薩福克矮馬協會僅僅登記有9匹馬駒。但從20世紀60年代以來，人們對于薩福克矮馬的興趣提高，種群數量上升。?但該品種仍然是罕見的，在1998年，英國只有80匹能繁母馬，每年可以出生約40匹馬駒。 在美國，美國薩福克馬協會在二戰后暫停活動達15年，直到1961年市場復蘇，才重新開始活動。?
在2011年，美國有800至1 200匹薩福克矮馬，英國有約150匹?。2016年，英國約有300匹薩福克矮馬，每年出生30-40匹純種馬駒。
薩福克矮馬主要用于農場工作，但是也經常在戰時用來拉重型火炮。 像其他重型挽馬一樣，也被用來拉非機動車及其他商業車輛。 今天，它們被用于森林工作、農業和廣告宣傳等。 它們還用于雜交，用來改良作為狩獵或障礙賽之用的運動馬匹。?
薩福克矮馬犁地
紹伊米鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積103平方公里，海拔高度220米，2007年人口2,881，人口密度每平方公里28人。
斯皮努什鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積30平方公里，海拔高度128米，2007年人口1,196，人口密度每平方公里40人。
順庫尤什鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積72平方公里，海拔高度399米，2007年人口3,370，人口密度每平方公里47人。
*   Romanian census data, 2011 ; retrieved on August 13, 2013
* https://web.archive.org/web/20131023125733/http://www.primariasuncuius.ro/
巴爾克烏河畔蘇普拉庫鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積44平方公里，海拔高度258米，2007年人口4,522，人口密度每平方公里102人。
特默謝烏鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積51平方公里，海拔高度102米，2007年人口1,946，人口密度每平方公里38人。
特爾卡亞鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積77平方公里，海拔高度294米，2007年人口2,025，人口密度每平方公里26人。
稀代櫻子（，），日本資深女性配音員。出身於靜岡縣。身高165cm。A型血。
現所屬賢Production，加入賢Production之前經歷ARTSVISION。東邦音樂短期大學鋼琴科畢業。
以前常用星野櫻子名義活動。
* 伊賀野河馬丸（女學生A、女學生B、女學生C、女學生D、排球社社員B）
* 魔法小天使（女子、少女、侍女 等）
* 魔法妖精貝露莎（真鍋代代子）
* 鄰家女孩（小時候的淺倉南、女學生A、女教師 等）
* 魔法之星愛美（德寺明、四谷若菜）
* （小孩A、百合的母親 等）
* （大嬸A、小孩A、小孩B）
* ''蠟筆小新''（中村〈春我部書店店員〉）
* 超時空保姆（護理人員、的人、母親4）
* 伊沙米大冒險（雪見織江、萊奇、沙耶香）
* 只想告訴你（黑沼爽子的母親）
* 只想告訴你 2ND SEASON（黑沼爽子的母親）
* （受理小姐B、會長的女兒、霧島的兒子）
* 三毛貓福爾摩斯之幽靈城主（美奈子）
* 玩偶遊戲（倉田紗南的母親〈倉田實紗子〉）
* 卒業 ～Graduation～（志村麻美的母親）
* 鄰家女孩：沒有背號的王牌投手（小時候的淺倉南）
* 鄰家女孩2：再見的禮物（廣播）
* 蠟筆小新：雲黑齋的野心（中村〈春我部書店店員〉）
* 蠟筆小新：爆發！溫泉激烈大決戰（中村）
* 蠟筆小新：風起雲湧的叢林冒險（中村）
* 蠟筆小新：風起雲湧 猛烈！大人帝國的反擊（中村）
* 蠟筆小新：功夫小子 ～拉麵大亂鬥～（中村）
* （中村〈春我部書店店員〉）
* 最終神話戰爭伊特奧佩拉 原聲廣播劇CD 第2章 彷徨冥界扉
金剛 (1976年電影)
Sonia Viviani
詹姆士·龐德大戰特務飛龍
Caroline Bliss
Alexandra Amini
Lily、Sally、鯨魚、珍珠、浮標 等
* 花生漫畫（Frida、Clara）
* （Duchess Dire 〈Mona Marshall 配音〉、Apex）※NHK-BS2版
*  稀代櫻子  －GamePlaza-Haruka Voice Acting Database
塔爾恰鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積64平方公里，海拔高度105米，2007年人口2,590，人口密度每平方公里40人。
特烏泰烏鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積70平方公里，海拔高度196米，2007年人口4,494，人口密度每平方公里64人。
以下茲列出日本動畫及漫畫《棒球大聯盟2nd》的角色。
:聲：藤原夏海（日本）；譚禹晉（香港）；楊詩穎（臺灣）
:背號：7　守備位置：捕手/外野手　投打：右投右打　身高：156cm（國中） 隊伍：三船海豚隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:4月4日生，白羊座，B型。本作男主角。在小學4年級的時候，加入當地的棒球隊“三船海豚隊”，但是因為沒才能加上背負著二世這個稱號的巨大壓力，曾經一度放棄棒球。在迎來6年級的春天裡，受到轉學生佐藤光的邀請，再次加入棒球隊。雖然沒有繼承父親那樣的身體能力，但是從父母那裡繼承對棒球的熱情和冷靜的判斷能力。
:但是到了風林中學時因為二年級學長們集體行竊除了丹波廣夢以外其他的人被學校從棒球隊開除，當時的監督覺得自己也有責任並在卸任後賦予大吾當上隊長的職責，大吾當時很迷惘但是聽過許多人的意見，選擇留下來並領導著風林中學棒球社。
:國中二年級成為風林中學棒球社隊長。對於女生的戀情十分遲鈍
:在中學篇動畫第2集中，將正捕手的位置讓給阿妮塔。在第5集的五木戰中，比捕手阿妮塔先發現睦子球投不好的原因。在第7集的動畫原創回中，提議讓睦子擔任投手，並邀請睦子來家中和泉美一起進行特訓。在第9集的清和之戰中，為了要讓阿妮塔打起精神，謊稱自己肩膀痛所以無法擔任捕手（後來阿妮塔受傷，還是上場與阿妮塔交換了位置）。在第12集中，被清水和泉美評為跟父親茂野吾郎一樣木頭的人。在第15集的大尾戰中，很少見的對仁科明發了脾氣。
:由於過度勞累及壓力過大，在動畫第19集中曾發燒病倒，後於動畫第25集中，確認患有心因性換氣過度綜合癥。
:聲：西山宏太朗（日本）；黎海琪（香港）；喬資淯、張乃文【童年】（臺灣）
:背號：15 　守備位置：投手、外野手(小學)、捕手(中學)　投打：右投右打 身高：172cm（國中） 隊伍：三船海豚隊(小學)→辻堂國中棒球隊
:本作第二男主角，7月2日生，巨蟹座，AB型。因為父親佐藤壽也直到去年為止都在美國大聯盟活躍，所以直到5年級為止都在美國生活著，6年級的春天轉進茂野大吾、佐倉睦子所在的三船小學。個性和善親切，有著出色的身體能力與運動天賦，希望能和茂野大吾成為搭檔，一直鼓勵大吾打球。
:國中二年級擔任辻堂棒球隊的捕手，因為在跟東斗少棒隊那場比賽所造成後遺癥而不能繼續當投手，並改名為媽媽的姓坂口，初次上場時認為大吾待在風林中學是因為想跟女生打棒球而看不起大吾，並對大吾說出想成為像爸爸一樣強肩強打的捕手。
:聲：花澤香菜（日本）；廖欣怡（香港）；陳貞伃（臺灣）
:背號：1 　守備位置：外野手(小學)、投手/外野手(中學)　投打：右投右打　身高：165cm（國中） 隊伍：三船海豚隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:本作女主角，A型，生日不詳。和茂野大吾、佐藤光一樣都是三船小學6年級學生，初戀對象是茂野大吾。因為哥哥曾經是海豚隊的隊員，所以非常喜歡棒球，但是父母不同意她打棒球，後面受大吾影響，終於說服父母同意。加入三船少棒隊剛開始的目的是為了在同個場上幫大吾加油，並且為了不跟原本隊員搶位置而保留實力，後來意識到自己這樣是不對的，便開始全心全意打棒球。
:國中二年級擔任風林中學棒球社投手，並且成為副隊長。
:在中學篇第7集的動畫原創回中，講述了擔任投手的過程。在第12集中，和在涼亭避雨的泉美聊了些自己的心情，並在晚上將向泉美借來的傘送回茂野家。在第13集的柳川戰中，即使已經連投多天，還是努力的一個人投完了比賽。在第15集的大尾戰中，努力的接住了被擊飛的球，而讓投手仁科明重新打起精神。在第17集中，鼓勵了失落的大吾，並在和道壘的對決中順利的上了一壘。
:上國中後，依然喜歡大吾
:聲：森久保祥太郎、熊井統子【童年】（日本）；郭俊廷（香港）；何志威、張乃文【童年】（臺灣）
:第一部的主角，1987年11月5日出生，天蠍座，B型，本田茂治及本田千秋之子，大吾和泉美的父親，在大吾四年級時到臺灣去打職棒，加入統二隊（原型為中華職棒統一獅隊），在小學篇尾聲時回到日本，不久後前往中南美洲參加冬季聯盟，在中學篇得知大吾他們因輸給辻堂中學所以變得非常的沮喪，於是決定聯絡壽也一起協助大吾與同伴們的訓練。
:聲：笹本優子（日本）；王綺婷（香港）；陳貞伃（臺灣）
:本姓清水，茂野吾郎之妻，茂野泉美和茂野大吾的母親，12月10日出生的射手座，O型。
:聲：高森奈津美（日本）；楊婉潼（香港）；張乃文（臺灣）
:大吾的姊姊，獅子座，B型。長相非常可愛且也文武雙全，雖然有時看不慣弟弟的作為，但本身非常關心弟弟時常給他鼓勵，自從看到父親以野手的身份回來日本職棒打球的第一戰打出再見全壘打之後開始喜歡上棒球。
:國三時已經引退，由於風林中學沒有女子硬式棒球，打算升高中時去橫濱星倫繼續打棒球，所以沒有直升風林中學高中部。
:聲：咲野俊介（日本）；何志威（2nd第1季）→梁興昌（臺灣）
:茂野大吾的爺爺，茂野吾郎的養父。
:聲：野田順子（日本）；張乃文（臺灣）
:茂野大吾的奶奶，茂野吾郎的養母兼幼稚園老師。
:聲：森田成一、大浦冬華【童年】（日本）；陳健豪（香港）；宋昱璁、陳貞伃【童年】（臺灣）
:1987年9月9日出生，處女座，AB型。光的父親，是曾經和大吾、泉美的父親吾郎一起拿下大聯盟冠軍的夢幻投捕搭擋捕手，去年成為大聯盟的全壘打王之後就引退，應吾郎之請擔任大吾的個人指導教練，並於漫畫192話擔任風林中學棒球社的監督。
:聲：保村真（日本）；梁興昌（臺灣）
:12月25日出生，摩羯座，A型。道壘和涉的父親，曾經是在大聯盟表現活躍的頂尖投手，目前已經引退。
:聲：樸璐美（日本）；宋昱璁（臺灣）
:茂野薰之弟，泉美和大吾的舅舅，在2nd因為車禍導致右手嚴重受傷，沒辦法繼續打棒球而且在自己經營的理髮廳也不能拿剪刀，所以開始自暴自棄。
:聲：植田佳奈（日本）
:本姓中村，在前作後期與藤井結婚從夫姓為藤井並生下千代與千里。
:聲：市川太一（日本）；陳成港（香港）；宋昱璁（臺灣）
:背號：1　守備位置：投手　投打：右投右打　身高：170cm（國中） 隊伍：東斗少棒隊(小學)→三船海豚隊(小學)→清和中學棒球隊
:三船海豚隊的王牌投手，從小就體弱多病，後來曾打進甲子園的卜部的父親讓卜部接受棒球練習才改善體弱多病的問題。
:原本跟安迪都是東斗少棒隊的隊員之一，因為東斗少年隊的王牌投手位置被以前還是投手的眉村涉奪去，為了想打敗涉所在的東斗少棒隊只好跟安迪一起轉到別的球隊，結果跟東斗對決的先發投手是光，
:使得卜部不甘心讓他想退出球隊，後來在幫大吾練習觸擊短打時與大吾的姊姊泉美相遇，使得卜部對她一見鍾情加上還被她鼓勵使得卜部打消退出球隊的念頭。
:國中篇和安迪一同進入清和中學。
:聲：大畑伸太郎（日本）；陳漢祺（香港）；何志威（臺灣）
:背號：2　守備位置：捕手　投打：右投左打　身高：165cm（國中） 隊伍：東斗少棒隊(小學)→三船海豚隊(小學)→清和中學棒球隊
:三船海豚隊的首發捕手，為了實現與卜部隼人的約定所以加入了三船海豚隊，在與谷川國小比賽中扭到腳而不能參賽，在當捕手時的棒球知識比大吾還要多。
:國中篇和卜部一同進入清和中學。
:聲：森訓久（日本）；梁興昌（臺灣）
:大吾的父親高中時期的棒球社隊友之一，2nd篇成為三船海豚隊的監督。
:聲：草尾毅（日本）；何志威（臺灣）
:大吾的父親高中時期的棒球社隊友之一，2nd篇成為三船海豚隊的副教練。千代和千里的父親，妻子為藤井美保。
:聲：堀江由衣（日本）；張乃文（臺灣）
:背號：7　守備位置：投手、內野手  投打：左投左打（受傷前）、右投左打（受傷後） 身高：156cm（國中） 隊伍：東斗少棒隊(小學)→橫濱青少棒(中學)→大尾國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:眉村和靜香生下的雙包胎長女，東斗少棒隊的王牌投手，原本對棒球沒興趣，在一次因緣際會下看到弟弟在看茂野吾郎等人MLB的球賽而對此產生憧憬，便成為大吾的父親茂野吾郎的超級粉絲，投球姿勢有兩種，一種是四分之三接近側投，認真時採用高壓投法，高壓投法時姿勢很像吾郎。
:在中學篇動畫第14集中提到，國中時曾加入橫濱青少棒一年，因當時的監督覺得道壘國二時的體力會不及男生，所以將她從正式選手踢除，道壘知道後立刻退出橫濱青少棒，但裡面原本的同伴們希望能繼續跟她打棒球，於是也跟著退出橫濱青少棒加入大尾國中棒球社，並擔任隊伍裡的游擊手以及後援投手。
:在漫畫第206話中提到，由於在練習賽中過度投球，導致左手廢掉不能繼續，部員們得知後開始紛紛退出社團以及原本當初陪著她到大尾國中的夥伴們回到原本的青少棒，以致社團屬於廢社的狀態，但在壽也、眉村健、以及吾郎的提議下與風林國中合併。於第212話中表示起初很擔心風林會排斥她們，但在大吾與其他同伴們的鼓舞下，慢慢感受到自己也能融入大家，同時開始改練非慣用手的右手。
:在第211話中提到現在的目標為內野手。211、212話中可看出其緊張時會肚子不舒服。
:聲：福島潤（日本）；何志威（臺灣）
:眉村和靜香生下的次男，道壘的雙胞胎弟弟，東斗少棒隊的先發捕手。
:曾經為投手，但因手肘不適，而被父親下令國中前禁止投球。
:於漫畫第208話中確認中學時已轉為改打硬式。
:聲：市來光弘
:東斗少棒隊的一壘手，在三船海豚隊之戰擔任先發投手。
:聲：高瀨右光
:曾經是海堂高中夢之島的教官，現在成為東斗少棒隊的監督。
:聲：河西健吾（日本）；何志威（臺灣）
:虹之丘甲殼蟲隊的王牌投手，原本是快速球投手，因為腰痛正在治療的關係改成專門投超慢速球讓對手打擊出去然後給隊友防守接球的球風。
:聲：宮田幸季（日本）；喬資淯（臺灣）
:7月20日，巨蟹座。跟大吾的父母親在小學時期一同進入三船海豚隊一起並肩作戰的隊友之一，現在成為虹之丘甲殼蟲隊的監督。
:聲：山下大輝（日本）；宋昱璁（臺灣）
:背號：9　守備位置：外野手／投手　投打：右投右打　身高：168cm（國中） 隊伍：南洋獅子隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:以南洋獅子體育推薦生來到風林國中，原本期待著南洋獅子的監督教導下與跟他同時期來的同伴們一起在風林國中打棒球，但是卻期待落空，同伴們知道監督不會來後紛紛退部只留下他自己一個人在風林國中棒球社。
:在大吾以及同伴們氛圍的感染下逐漸改變，並開始積極與同伴們一起參與與練習，個性也逐漸變的穩重。
:在清和之戰、大尾戰及辻堂戰中都曾上場擔任過投手。
:在漫畫第198話中，邀請藤井千代一起進行投手練跑。
:聲：佐倉綾音（日本）
:背號：6　守備位置：游擊手　投打：右投兩打　身高：160cm（國中） 隊伍：橫濱少棒隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:剛開始只有把棒球當興趣的想法所以才加入棒球社，但在大吾以及同伴們氛圍的感染下逐漸改變，並開始積極與同伴們一起參與與練習。
:原橫濱少棒成員，和彌生一起曾經打進全國，是阿妮塔及千里少棒的前輩，現在加入風林國中棒球社。
:在中學篇動畫第13集的柳川戰中，被阿妮塔認為態度消極，因此兩人起了爭執。在動畫第19集敗於大尾後，曾表示不滿大吾過度增加練習量。
:在漫畫第202話中，表示想和千葉拓巳友好地競爭游擊手。
:聲：河瀨茉希（日本）
:背號：4　守備位置：二壘手　投打：右投右打　身高：174cm（國中） 隊伍：橫濱少棒隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:原橫濱少棒成員，和太鳳一起曾經打進全國，是阿妮塔及千里少棒的前輩。以前是主戰投手，但後來因手肘受傷的關係而放棄當投手，擅長投任何變化球，但最拿手的是指叉球。
:現在加入風林國中棒球社。
:在中學篇動畫第17集的大尾戰中，接替千里上場投球，且投球時會將頭髮綁起來。
:聲：上坂堇（日本）；邱涵菲（臺灣）
:背號：8　守備位置：中外野　投打：左投左打　身高：158cm（國中） 隊伍：橫濱少棒隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:原橫濱少棒的中外野，藤井千代的妹妹。在相樂太鳳的推薦下來到風林國中棒球社，之前有擔任過中繼投手，在橫濱少棒時是澤彌生與相樂太鳳的後輩。
:在中學篇動畫第16集的大尾戰中，曾接替仁科明上場投球，只可惜沒辦法持久。
:性格有點天然呆，有時會直言不諱地吐槽隊友。
:聲：村川梨衣（日本）；張乃文（臺灣）
:背號：2　守備位置：捕手／外野手　投打：右投右打　身高：176cm（國中） 隊伍：橫濱少棒隊(小學)→風林國中棒球社→風林大尾聯合隊伍
:原橫濱少棒的捕手，之前曾經是橫濱少棒的先發捕手，但是因體力及力量不及於男生而被撤換成候補捕手，因為不服氣被撤換成候補捕手所以決定退團不再繼續打棒球，但在相樂太鳳的推薦下與藤井千里來到風林國中繼續打棒球。
:在橫濱少棒時是澤彌生與相樂太鳳的後輩。
:起初相當不滿隊長大吾，後來漸漸地對他開始改觀。
:在中學篇動畫第9集的清和之戰中，不小心弄傷了手腕。後於第13集的柳川戰中，表示不滿太鳳和彌生的消極態度，而與太鳳起了爭執。
:聲：高垣彩陽（日本）
:背號：5　守備位置：三壘手　投打：右投左打　身高：168cm（國中）
:在佐倉睦子的勸誘下加入風林國中棒球社，擁有強力的肩膀，常擔任吐槽的角色，在中學篇動畫第13集中提到，其實非常會打左投手的球，人稱左投殺手。
:在春季軟式棒球大賽第3回戰，面對柳川中學第2任投手左投的福沢，打破平手的僵局，擊出超前比數的滿壘全壘打。
:聲：杉田智和（日本）；梁興昌（臺灣）
:背號：3　守備位置：一壘手　投打：右投右打　身高：170cm（國中）
:在風林國中擔任學生會長，也是社團唯一留下來的前輩。在中學篇動畫第6集中，透漏患有傳球YIPS。並於動畫第20集中，離開風林國中棒球社（三年級生引退）。
:聲：渡部紗弓（日本）
:守備位置：投手　投打：右投右打 身高：180cm（國中）
:於漫畫160話初登場。
:並於漫畫163話加入風林中學棒球社，是藤井千里的姐姐，原本屬於美術社，但由於風林中學棒球社的人數不足在睦子與大吾的勸誘下加入，起初非常嫌棄，但是對仁科明一見鍾情，得知仁科明在棒球社後以球隊經理的身份加入，並以自己運動神經不好的理由拒絕當選手，但其實在小學時就已經在打棒球而且也有游泳及網球相關經驗，所以體力及運動神經都非常的拔群。得知比自己晚才開始打棒球的千里打得比自己還要好開始感到自卑，也因妹妹比自己更備受爸爸期待，所以漸漸開始不再打棒球。
:跟辻堂對戰前因為千葉得急性盲腸炎，在大吾的請求下去當左外野手。
:在壽也的投手適應性的測試下有著當投手的資質，雖然投球速度只有98km/h，但是球的轉速卻能達到2130rpm，幾乎是大聯盟的水準。
:聲：米內佑希（日本）；何志威（臺灣）
:與仁科明還有其他3人南洋獅子體育推薦生，但是跟仁科明不一樣以升學考試進來風林中學，特徵是留著一頂香菇頭，原本要離開風林中學棒球社跑去打青少棒，後期因丹波廣夢在練習中手受傷而不能參加比賽，之後在仁科明邀請下加入風林中學棒球社。
:聲：植木慎英（日本）
:為南陽獅子推薦生其中一人，得知國友監督不會來後，決定退出風林中學棒球社，去打青少棒。
:聲：多田啟太（日本）
:聲：宮城一貴（日本）
:聲：村中知（日本）
:擔任風林中學棒球社的新顧問，不但對棒球一點觀念都沒有而且對棒球也沒有任何興趣，除了學校交待給她的事情會轉達給風林中學棒球社的成員，其他時間都不太會在社團露臉，所以都把隊伍的任何事情交給大吾負責，但做為顧問會陪著大吾們一起參加比賽。
:風林學園現任校長。吾郎高中時期的死對頭，永遠都忘不了對吾郎的仇恨，當大河和吾郎希望能當風林中學棒球社的總教練時，都以沒有教練執照的理由而拒絕他們，但壽也因為有執照所以認可當他們的總教練，但仍不斷地以卑鄙的手段打擊棒球社，真正目的就是希望棒球社停止活動。
:在大尾國中棒球社唯一一個留下來的後輩，棒球幾乎是新人水準，卻擁有動態視力，身體素質異常的好。因為憧憬著道壘而加入棒球社，在得知與風林中學合併後與道壘一起加入。於漫畫第211話中自介為一年級，巨蟹座，血型AB型。
:聲：金光宣明（日本）
:原本是橫濱青少棒的成員，為了繼續和道壘而加入大尾棒球社。因為告白被道壘拒絕後覺得被對方討厭了，於是沒有繼續留下來，轉而回歸橫濱青少棒，後來加入風林大尾聯合棒球隊。
:聲：小林大紀（日本）
:原本是橫濱青少棒的成員，為了繼續和道壘而加入大尾棒球社，在道壘受傷後回歸橫濱青少棒。
:聲：土田玲央（日本）
:聲：小村哲生（日本）
原為南陽獅子的總教練，現任為辻堂中學棒球隊的總教練，把仁科明等人推薦到已經分崩離析的風林中學棒球社，並灌輸仁科明等人實力主義至上的源頭，但作為監督也擁有相符的教導能力，本人的個性也非常的正直不會偏袒任何人，自己的兒子在隊伍裡也不會有特別待遇。在練習賽中因看到風林中學棒球社都是女生覺得待在裡面是非常不利的條件，所以決定轉當辻堂中學的監督並測試風林中學的實力，因為要帶領著一軍去打別的比賽，所以先讓二軍上場並測試風林中學的實力。
:聲：天崎滉平（日本）
國友總教練的大兒子，擔任A組的游擊手。
:聲：増田俊樹（日本）
擁有強肩強打的投手，投球時速能達到130km/h，是國友總教練的二兒子。
:聲：白熊寛嗣（日本）
辻堂中學棒球隊的二軍教練，在國友不在的情況下率領二軍與風林中學棒球社進行比賽，並以10分讓分給風林中學棒球社。
采茨凱亞鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積51平方公里，海拔高度212米，2007年人口3,059，人口密度每平方公里60人。
蒂萊亞格德鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積65平方公里，海拔高度174米，2007年人口7,098，人口密度每平方公里109人。
廷卡鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積142平方公里，海拔高度112米，2007年人口7,682，人口密度每平方公里54人。
*   Tinca town hall website
托博利烏鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積39平方公里，海拔高度94米，2011年人口2,088，人口密度每平方公里54人。
*  Romanian census data, 2011; retrieved on August 6, 2012
圖爾卡鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積59平方公里，海拔高度105米，2007年人口2,876，人口密度每平方公里49人。
維萊亞庫德貝尤什鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積44平方公里，海拔高度212米，2007年人口2,336，人口密度每平方公里53人。
克里什河畔瓦杜鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積75平方公里，海拔高度418米，2007年人口4,276，人口密度每平方公里57人。
沃爾喬羅格鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積81平方公里，海拔高度379米，2007年人口2,236，人口密度每平方公里28人。
泉州公交X6路是中華人民共和國泉州市境內的一條公共交通線路。該線為環線，全程2公里。執行招手即停上車方式，運營時間為工作日8:00-18:00，周末及法定假日期間停運。
*2016年6月，泉州市交通運輸委員會批準泉州公交關于開通X6等社區巴士線路的請示
*2016年12月1日，X6路開通運營。初期運營時間工作日8:00-13:00、14:20-18:00，初期配車為4部朗晴LQY113B型電瓶車。
*2017年12月16日，X6路更換為4部戴爾樂DEL6091型電瓶車，原配4部LQY113B轉入古城系統運營。運營時間調整為工作日8:00-18:00。
*2021年1月4日，X6全線更換為3部卓越D-G9型電動巴士，原配4部戴爾樂DEL6091退至古城系統運營。
*該線自開通至今，皆為免費乘坐。亦是大泉州范圍內，少數免費乘坐的公交線路之一。
X6路運營范圍示意圖
*X6路為免費乘坐，票價￥0。
X6路配車數總計3部，其中：
維什瓦拉鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比霍爾縣負責管轄，面積43平方公里，海拔高度207米，2007年人口1,360，人口密度每平方公里32人。
布基烏基又譯為布吉伍吉或布吉音樂 是1920年代後期流行的音樂流派，但是在1870年代非洲裔美國人的社區發展起來。它最後從鋼琴衍伸到鋼琴二重奏和三重奏，吉他、大樂隊、鄉村和西部音樂，以及福音音樂。雖然藍調音樂傳統上表達了各式各樣的情緒，但布基烏基主要是和舞蹈關聯，最早的歌曲之一“的歌曲”歌詞中完全說明了是對於舞者的指示：
(現在，當我告訴你控制自己的時候，你不要跨出一條腿。
當我告訴你要得到它時，我想讓你去布基烏基！)
它的特點是有一個常規的左手，它隨著和弦的變化而變換。
:Another
布基烏基不是嚴格的鋼琴獨奏風格； 它可以伴隨歌手，並且在管弦樂團和小組合中出現。它有時被稱為''"八到小節"''，因為其中很大一部分是寫在 時間使用顫音八分音符(見 )。和弦進行通常基於 I – IV – V – I (它有許多變型形式，如 I/i – IV/iv – v/I，而導向這些和弦)。
在大多數情況下，布吉音樂是，儘管這種風格已經應用於流行歌曲，如""，和讚美詩，如""。
典型的布基烏基貝斯線：
:Typical boogie-woogie bassline on 12 bar blues progression in G
根據《新韋氏國際英語大辭典》第三版來看，布基烏基的起源現已不可考。
一名來自圣安東尼奧的心理醫生、鋼琴家以及音樂家John Tennison提出了一種非常有趣的論點：四個來自非洲的詞語構成了“布基烏基”這個詞：“Boog”、“Booga”（兩詞義均為擊鼓）、“Bogi”(意為舞蹈），還有“Mbuki Mviuki”(意為瘋狂的舞蹈以至于將衣物甩開）。這些詞語與“布基烏基”中的打擊樂風格、瘋狂的舞蹈行為、還有放蕩不羈的風格一拍即合。也有一種說法是“布基烏基”音樂風格起源于妓院中的鋼琴演奏。
* From Ammons to Zwingenberger: A brief history of Boogie Woogie
* The Boogie Woogie Foundation (contains extensive article on the history of Boogie Woogie)
* International Piano Great Bob Milne - schedule, music, videos
*Silvester, Peter (2009/1988). ''The Story of Boogie-Woogie: A Left Hand Like God''. Da Capo Books. .
* The Hamburg Boogie Woogie Connection since 8.8.88
* International Boogie Woogie Festival Netherlands
* International Boogie Woogie Festival Switzerland
* International Boogie Woogie Festival Dorset UK
* San Francisco International Boogie Woogie Festival
伯爾格烏山麓比斯特里察鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比斯特里察-訥瑟烏德縣負責管轄，面積186平方公里，海拔高度533米，2007年人口4,394，人口密度每平方公里24人。
布拉尼什泰亞鄉，是羅馬尼亞的鄉份，位於該國西北部，由比斯特里察-訥瑟烏德縣負責管轄，面積42平方公里，海拔高度245米，2007年人口3,284，人口密度每平方公里79人。
*  Romanian census data, 2011; retrieved on April 18, 2012
朝鮮傳統戲劇
朝鮮戲劇是朝鮮文化的一部分，發源于史前宗教儀式。三國時期，中國和西域樂傳入朝鮮半島，朝鮮戲劇在自身本土文化的基礎上，吸收外來戲劇成份從而形成獨特的民族戲劇。朝鮮傳統戲劇主要有假面劇、木偶劇、盤索里、唱劇等形式，其主要成份是舞蹈和音樂，大多采用三拍子節奏，在歌曲、舞蹈、動作以及臺詞的運用方面與中國和日本傳統戲劇很不同。
劇作、演員、劇場三要素齊備的朝鮮戲劇開始于近代。1908年7月在公演的《銀世界》是朝鮮半島首部西式戲劇。20世紀10年代，日本新派劇傳入朝鮮半島后。朝鮮戲劇出現了（1887-1921年）的、尹白南（1888-1954年）的文秀星和（1889-1945年）的唯一團等新派劇劇團。三一運動之后，運動開始出現。20世紀30年代，活躍在朝鮮戲劇舞臺，為朝鮮戲劇培養了大量人才，并創作了大量戲劇作品。
上古時期，朝鮮半島的戲劇形式主要是在祈求豐收的農耕儀式和宗教性質的祭天儀式上的歌舞戲。祭天儀式又稱為國中大會，各地群眾聚集一起祈求豐收，戲劇演出是期間不可缺少的節目。據《三國志》記載：扶余“以殷正月祭天，國中大會，連日飲食歌舞，名曰迎鼓”。除扶余的迎鼓，還有高句麗東盟、濊舞天等祭天儀式，以及馬韓的春祭、秋祭。
此外，《三國遺事·駕洛國記》在有關祭祀首露王的記載中提到“戲樂思慕”的典故，從中可以看出當時的祭儀舞蹈表演已經有戲劇化。
江原道楊口郡上舞龍里發現的舊石器時代石制人面像、釜山影島東三洞出土的新石器時代貝殼面具、咸鏡北道雄基西浦項出土的新石器時代人偶、青銅器時代所刻諸巖刻畫等考古發現都可以證明遠古時代戲劇的存在。
三國時期，散樂、百戲等外來戲劇從西域或中國傳入朝鮮半島。高句麗、百濟、新羅三國在自身原有戲劇的基礎上，吸收外來因素，形成獨特的戲劇風格。三國中，高句麗的戲劇是主導。日本在9世紀中葉整理外來樂舞時，將新羅、百濟、高句麗三國和渤海的樂舞，統稱為右方樂（又稱高麗樂），而將唐朝和印度（天竺）等的樂舞統稱為左方樂（又稱唐樂）。高句麗樂成為三國樂的總稱。
《三國遺事》有關善于演戲奏樂的佛僧集團“才僧”的記載，表明三國時期已經出現了專門從事戲劇演出的藝人集團。新羅名僧元曉就是著名的才僧。他走街串巷，且歌且舞傳布佛教。
高句麗安岳三號墓壁畫鼓吹樂圖之橫吹部分：從右下往左依次為騎馬人員演奏馬鼓、排簫、小角號等樂器
高句麗是個喜好歌舞的國家。據《三國志·魏志·東夷傳》記載:“其民喜歌舞，國中邑落，暮夜男女群聚相就歌戲。”《隋書·音樂志》說：“高麗歌曲有芝棲，舞曲有歌芝棲”。李白在其樂府詩《高句麗》中這樣描述高句麗的歌舞：“金花折風帽，白馬小遲回。翩翩舞廣袖，似鳥海東來。”
高句麗早期，散樂百戲從中國流入高句麗。北周時期，西域樂也進入高句麗。6世紀后半葉開始，高句麗樂進入全盛時代。《高麗史·樂志》記載高句麗俗樂有來遠城、延陽和溟州三種。八清里古墳、藥水里古墳、美川王古墳、水山里古墳等古墳的壁畫顯示，受西域樂的影響，高句麗的各種雜戲，尤其是騎技、弄丸、耍刀、踩高蹻等雜技盛行一時。《通典》、《舊唐書·音樂志》、《樂書》、《文獻通考》等中國文獻中還有對高句麗人偶戲的描繪記錄。
高句麗樂很早就流入中國。隋文帝統一中國后，統合西域俗樂置“七部伎”（國伎（又稱西涼伎）、清商伎（中國俗樂）、高麗伎、天竺伎（印度）、安國伎、龜茲伎、文康伎（禮畢））。高麗伎就是其中之一。隋煬帝后又加入康國伎和疏勒伎，成為“九部伎”。唐貞觀年間，中國廢除文康伎，新增燕樂伎和高昌伎，使之成為“十部伎”。這十部伎中，清商伎和文康伎（晉代假面伎）是中國樂，西涼伎為龜茲樂與中國樂結合而成，其它除高句麗伎外皆為西域樂。高句麗在這十部伎中與西域和中國樂并排單獨列出，表明高句麗樂有著自己于眾不同的特點。
據《高麗史·樂志》記載，百濟有禪云山、無等山、方等山、井邑和智異山五種歌樂。《隋書·東夷傳》記載百濟伎有投壺、圍碁、樗蒲、握槊和弄珠之戲。弄珠之戲是和高句麗壁畫中拋球游戲相似，是散樂百戲之一的弄丸。
由于地理關系，百濟與中國的交往限于南朝。百濟樂因此主要受中國南朝清樂的影響，而未使用當時流行的西域音樂。百濟人味摩之還將其在吳國學到的伎樂傳至日本。日本樂書《樂家錄》、《教訓抄》，以及《日本書紀》都對此進行了記載。《日本書紀》推古天皇二十年條寫道:“百濟人味摩之歸化曰：學于吳得伎樂舞。則安置櫻井而集少年，令習伎樂舞。”伎樂是佛教中供奉菩薩的歌舞，常見之于佛經。味摩之將伎樂舞傳到日本后，這種歌舞伎樂成為日本的一種娛樂形式，名之曰。13世紀中葉的樂書《教訓抄》對伎樂的內容及其演舞情況進行了介紹。
百濟伎樂的實體目前已經無法進一步地了解，不過可判定百濟伎樂是一種具有演劇因素的假面劇，并且是主要在寺剎為信徒們演出的佛教宣教劇。日本演劇歷史學者河竹繁俊認為伎樂傳入日本后，被晚一些時候傳入日本的舞樂與散樂所取代，逐漸衰退。不過而其長處卻被舞樂與散樂所吸收。比如，伎樂的昆侖發展成舞樂的昆侖八仙。伎樂的獅子發展成田樂、能樂、歌舞伎和民俗舞蹈中的獅子舞。伎樂的許多方面與朝鮮的假面具也有很多相似之處。有觀點認為山臺戲與伎樂屬于同一系統。百濟伎樂在高句麗舞樂、新羅五伎和散樂百戲的影響下，發展成了朝鮮的山臺都監系列劇。
新羅的戲劇主要有歌舞百戲、劍舞（黃昌郎舞）戲、無?戲、弄丸、獅子舞、入壺舞、新羅狛等。
歌舞百戲一詞最早見于《三國史記·新羅本紀》儒理尼師今九年的嘉俳條。《增補文獻備考》也載有真興王十二年首次舉行八關會時的歌舞百戲。《高麗史·樂志》列舉了東京（兩種）、木州、余那山、長漢城和利見臺等六種新羅歌樂。《文獻備考》俗樂部列舉的新羅樂則有三十多種。
劍舞戲，又稱黃昌郎舞，是一種常獻演于宮廷之中的假面舞。據《增補文獻備考》、《東京雜記·風俗》記載，新羅七、八歲的少年黃昌郎，以舞劍為名，刺殺了百濟王，后被百濟人殺死。新羅人為紀念他，制作貌似其人的面具，模仿其舞姿跳劍舞。一般認為黃昌郎的原型是《三國史記》列傳七記載的代武烈王攻打百濟時被百濟階伯將軍殺死的官昌。
無?戲是新羅名僧元曉模仿優人戲具制無?，并攜之歌舞的佛教布道戲劇。《高麗史》和《樂學軌范》對無?戲進行了描述，并附記說：“無?之戲出自西域，其歌詞多用佛家語，且雜以方言，難于編錄，姑存節奏，以備當時所用之樂。”
《信西古樂圖》描繪有表演者從一壺進入，從另一壺出來的幻術。從表演者頭戴硬角幞頭的官帽可以推斷是新羅宮廷專業藝人被遣至中國表演此戲。《信西古樂圖》還繪有人著瑞獸服裝表演的假面戲新羅狛。
伽倻樂師于勒奉嘉寶王之命作有“伽倻琴十二曲”，后因伽倻國內亂投靠新羅真興王。伽倻琴十二曲并不僅局限于伽倻琴曲，也有將音樂、歌曲、舞蹈融為一體的戲劇成份。其中第三曲寶伎指的是弄丸，第八曲獅子伎為獅子舞。
新羅統一三國后，廣為容納百濟和高句麗的文化，以及中國唐朝文化，從而發展出自己新的民族文化。統一新羅時期的戲劇主要是處容舞和統一新羅末年文學巨匠崔致遠在其絕句詩《鄉樂雜詠五首》中吟詠的金丸、月顛、大面、束毒和狻猊五戲。
處容舞是一種起源于新羅的面具舞。傳說東海龍王之子處容輔佐新羅憲康王，被賜美女為妻。疫神嫉妒，化作人形在無人夜里占有處容之妻。回到家里的處容見寢有二人，乃唱歌跳舞而退。疫神見狀現出原形，跪在處容面前說：“誓今以后，見畫公之形容，不入其門矣。”從此后，處容成為人們貼在門前驅趕瘟疫的門神。據《三國史記》載，處容“形容可駭，衣巾詭異，時人謂之‘山海精靈’。”有觀點認為處容是阿拉伯人。慶州出土的大量西域文物顯示新羅與西域交流十分頻繁。為避開百濟和高句麗，新羅開通了黑山島到中國長江入海口的航線。在短時間內，就可以從新羅最大的貿易港蔚山到達伊斯蘭商人集居的中國揚州、明州等地。在慶州出土的胡人文官俑與處容之輔弼王政緊緊相連。
金丸是一種拋接多個小球的技藝，與伽倻的寶伎、百濟的弄珠之戲和高句麗的弄丸相似。崔致遠在《鄉樂雜詠五首·金丸》中如是描述：“回身掉臂弄金丸，月轉星浮滿眼看。縱有宜僚那勝此？定知鯨海息波瀾。”有觀點認為這種弄丸之戲在先秦時期從西域傳入中國，三國時期傳入朝鮮半島，后傳至日本，發展成為雜技。
崔致遠在《鄉樂雜詠五首》中如是描述月顛“肩高項縮發崔嵬，攘臂群儒斗酒盃。聽得歌聲人盡笑，夜頭旗幟曉頭催。”李瀷（1681-1763年）的《星湖僿說類選》中說：“月顛者，恐古所謂以儒為戲是也。”有觀點認為月顛是一種從西域于闐傳入朝鮮半島的滑稽假面劇。但也有觀點認為其是朝鮮半島本土自生的固有戲劇之一。
大面是一種表演者頭戴黃金面具，手持珠鞭的驅趕鬼神的舞蹈。崔致遠在《鄉樂雜詠五首》中如是描述大面：“黃金面色是其人，手抱珠鞭役鬼神。疾步徐趨呈雅舞，宛如丹鳳舞堯春。”有觀點認為大面與出自蘭陵王故事的唐朝五伎之代面戲（又稱大面戲）和日本舞樂左方樂的“蘭陵王”同屬一系列的驅儺舞。但也有觀點認為其是朝鮮半島土生固有的驅儺舞。
崔致遠在《鄉樂雜詠五首》中如是描述束毒：“蓬頭藍面異人間，押隊來庭學舞鸞。打鼓冬冬風瑟瑟，南奔北躍也無端。”從詩中的描述可以看出，束毒是表演者蓬頭散發，頭戴藍色面具成群出場的鸞舞。崔南善在其《朝鮮常識問答》一書中，認為束毒是遠方人思慕君王之德化，而蜂擁而來獻舞的假面劇。也有觀點認為其是高句麗從中亞的粟特等國傳來的一種健舞。
狻猊是一種表演者戴獅子面具表演的獅子舞。崔致遠在《鄉樂雜詠五首》中如是描述狻猊：“遠涉流沙萬里來，毛衣破盡著塵埃。搖頭掉尾馴仁德，雄氣寧同百善才。”詩中的“流沙”是沙漠戈壁的古稱。從中可以看出崔致遠認為狻猊是西域樂系統的舶來品。獅子舞是印度特有的動物擬裝舞，在西域和東方各國廣泛流行。崔南善認為韓國、中國和日本等國至今仍有這種舞樂的余風。梁在淵在其《狻猊戲考》一文中，認為新羅的獅子戲仿照了源自龜茲樂的西涼伎的獅子戲，并將其傳到日本。
高麗王朝在繼承朝鮮半島傳統戲劇的同時，積極從中國宋朝引進科舉、雅樂、教坊歌舞戲、儺禮等文化制度，為高麗戲劇的發展提供了很好的條件。崇尚佛教的高麗，在與佛教相關的燃燈會、盂蘭盆齋、水陸齋等佛教活動中都上演各種戲劇。高麗時期的專業藝人團體有楊水尺（北方游牧民族）、才僧、西域藝人等。
金俊根《箕山風俗圖帖》：爬竿、弄丸、空竹戲
高麗建國后延用了新羅燃燈會和八關會的遺風。高麗有元正、上元、上巳、寒食、端午、秋夕、重九、冬至、八關等九個民俗節日。其中，上元盛行有關佛事的祭典燃燈會（燃燈會后改到二月舉行），仲冬舉行祭典土俗神的八關會。燃燈會和八關會是高麗國家祭典中最為隆重的兩個，高燃燈火，設置彩棚，大擺酒果，表演音樂、歌舞和百戲，以娛悅諸佛和天地神明，祈求國泰民安。奉行儒教的成宗（982-997年）曾以雜技百戲“不經且煩擾”為由予以廢止，但顯宗（1010-1031年）即位后，雜技百戲又重新獻演于國家祭典活動。燃燈會和八關會百戲在靖宗（1035-1046年）至毅宗（1147-1170年）的130年間進入到了鼎盛時期。明宗（1171-1197年）時期，燃燈會和八關會百戲開始衰退，元宗（1260-1294）以后終止。毅宗時期八關會已世俗化，成了由俗人獻演百戲的儀式。
八關會與燃燈會上演出的百戲是新羅以來節目的集大成，而殿上的歌舞，則使用的是文宗（1046-1083）時期從中國宋朝引進的教坊樂。《高麗史·樂志》記載的唐樂項目中，獻仙桃、壽延長、五羊仙、拋球樂、蓮花臺、惜奴嬌曲破、萬年歡慢七種大曲屬于歌舞戲。其中，獻仙桃、壽延長、五羊仙、拋球樂和蓮花臺五大曲在朝鮮王朝一直表演不輟，并在編撰的《樂學軌范》中列為經常使用的唐樂，有詳細圖解、記述。