ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
《天外魔花》曾入選美國《時代雜誌》電影史上25部最佳恐怖片。於1994年為美國國家電影保護局收藏。2008年，獲選為美國電影學會十大經典科幻片，與《2001太空漫遊》等片並列。
本耐爾醫生與女友正在躲避豆莢人的追捕。
米爾斯·本耐爾是一名醫生，他在出差期間接到護士打來的電話，稱其所在的小鎮聖米拉（位於加州洛杉磯附近）病患遽增，當本耐爾醫生趕回來時，小鎮雖一如以往平靜，但發生的種種事件卻使他心生疑慮，認為他的病患已非原先小鎮的居民。隨即他在自家花房內發現了正在孵化的巨型外星豆莢，包括他自己的複製品，在他睡著時豆莢會快速生長，這時本耐爾終於明白：小鎮的居民正被外星生物暗中取代。
本耐爾與女友貝琪試圖警告大家，卻發現小鎮居民幾乎已被外星物種「」所控制，在當地警方的監督下，鎮民將成批的豆莢運上卡車送往各大城市。本耐爾與貝琪被由外星人佔領驅殼的居民追捕，在逃亡途中貝琪由於睡著也變成了外星生物，本耐爾只好拋下她獨自逃亡。途中本耐爾還在高速公路上大聲警告過往的車輛，但沒人願意相信他說的話。
本耐爾被誤認為發瘋而差一點被一名精神科醫生送入瘋人院，這時一名急救人員送來一個受傷的卡車司機，並聲稱此人被埋在一堆他「平生所見到最奇特的東西」巨大的豆莢下面，醫生總算相信了本耐爾的話，並致電於執法部門。
* Jean Willes 飾 護士
* Ralph Dumke 飾 警察局長
《天外魔花》被視為科幻電影的經典，曾多次被翻拍。
* 1978年，《》（Invasion of the Body Snatchers）
* 1993年，《異形基地》（Body Snatchers）
* 1998年，《老師不是人》（The Faculty）
* 2007年，《恐怖拜訪》（The Invasion），由妮可·基嫚和丹尼爾·克雷格主演。
* 華納兄弟影業於2017年宣布將重拍《天外魔花》，預定由撰寫劇本。
在探討微分方程或是差分方程的時，多項式若滿足任一個性質，即稱為穩定：
* 所有的根都在左半平面開集內。
* 所有的根都在單位圓盤開集內。
第一個條件是線性系統的穩定條件，第二個條件則是線性系統的穩定性條件。若符合第一個條件的多項式稱為赫爾維茨多項式，第一個條件的多項式則是。穩定多項式常出現在控制理論中，也應用在微分方程及差分方程的數學理論中。線性時不變系統（參照線性時不變系統理論）為BIBO穩定的條件是所有有界輸入的輸出都是有界。若線性系統的特徵方程為穩定多項式，系統則為BIBO穩定系統。若是連續時間系統，其分母需為赫爾維茨多項式，若是離散時間系統，其分母需為舒爾多項式。實務上，可以透過一些穩定性判據來判斷穩定性。
*提供了判斷多項式是否為赫爾維茨穩定的演算法，是用勞斯–赫爾維茨穩定性判據及林納德–奇帕特判據來實現。
* 若要測試某多項式''P''（次數為d）是否為舒爾穩定，將上述定理用在以下轉換後的多項式中
是在莫比烏斯變換 後的結果，將左半平面映射到開集的單位圓內。''P''為舒爾穩定，若且唯若''Q''為赫爾維茨穩定而且。針對高次的多項式可以用其他的測驗方式（例如Schur-Cohn測試、或是）來判定，可以避免映射上的複雜計算。
* 必要條件：（實係數的）赫爾維茨穩定多項式其係數符號都相同（均為正數或是均為負數）。
* 充份條件：（實係數的）多項式若滿足以下條件：:
則多項式為舒爾穩定。
*乘積律：二個（同樣考慮赫爾維茨穩定或舒爾穩定）多項式''f''及''g''都穩定的充份必要條件為其乘積''fg''穩定。
* 為舒爾穩定，因為滿足充份條件。
* 為舒爾穩定（因為所有的根都為零），但不滿足充份條件。
* 不是赫爾維茨穩定（其根為-1,2），因為其違反了必要條件。
* 是赫爾維茨穩定（其根為-1,-2）。
* 多項式 （都是正係數），既不是赫爾維茨穩定，也不是舒爾穩定，其根為5次單位根中的4個原根
:這是舒爾穩定的臨界情形，因為根恰好在單位圓上，也看到上述的赫爾維茨穩定條件（根均為正）只是必要條件，不是充份條件。
*  Mathworld page
《Mrs K》是2017年的動作片，由何宇恆導演，陳中泰任動作設計，惠英紅、任達華領銜主演，伍佰、劉永聯袂演出。
MRS K（惠英紅飾）是個外表普通的家庭主婦，跟醫生老公（伍佰飾）及女兒一直過著寫意生活。直至一日，一位來自澳門的老差骨突然前來探訪，原來是向MRS K勒索，否則會公開她多年前，曾一行五人策劃的澳門世紀賭場劫案，令她無日安寧。與此同時，劫案後四散的三位同黨，紛紛隱姓埋名過住安隱生活，但連日來三人都先後遭神秘人所殺，而行兇的正是當日劫案後，因分贓不勻而被MRS K親手所殺的第五人（任達華飾）。他的出現，是要搶回過去應得的一切，並對準目標，由MRS K的女兒落手…！
Canon EOS-1 N 是由佳能公司在1994年所發表的專業級35mm底片單眼相機，EOS-1N取代了原有的EOS-1 。EOS-1N在2000年被它的後繼機，EOS-1V所取代。
原本的EOS-1在1989年發表。EOS-1曾是第一臺專業級的EOS相機，而它的目標市場是那些曾使用手動FD系統，例如和的專業攝影師。EOS-1繼承了Luigi Colani所設計的T90的外型
EOS-1N是EOS-1的升級版本，有橫跨觀景窗的五個對焦點(EOS-1-{只有}-中央單個對焦點)、更好的密封性、更大的測光範圍，還有其他的改進。如同較舊的EOS-1一樣，EOS-1N使用的舊的 A-TTL 閃光燈系統，並不支援較新的 E-TTL 系統。EOS-1N在2001年推出EOS-1V作為後繼機型後即停產。
在發表時，作為EOS的頂級產品，EOS-1N在鋁合金機身上包覆了聚碳酸酯。所有的外部按鈕、轉盤和EF接環都有防水滴密封。
觀景窗的眼平五稜鏡有100%畫面覆蓋率、附有曲光度調節，可在-3~+1間調整，亦內建有目鏡遮光片、可防止長時間曝光時有光線由目鏡打入底片室中。
EOS-1使用BASIS五點自動對焦系統，中央對焦點為十字形，而兩側四點-{只}-偵測垂直方向的對比。
測光模式包含了十六區權衡測光、中央偏重平均、局部測光(佔總畫面9%)、對焦點連動測光(3.5%)和中央點測光(2.3%)。ISO值可由底片暗盒上的DX碼自動決定，或是手動選擇6~6400間的值。
曝光模式除了有程式自動、快門先決、光圈先決和手動曝光外，另有景深自動測光，可以藉由兩個對焦距離自動算出合適的光圈值，使得指定的距離範圍都在景深內。
快門速度從1/8000秒到30秒，亦有B快門模式可選。閃燈同步速度最快可至1/250秒。
EOS-1N共有14個自訂功能可選，可讓使用者自訂如反光鏡鎖上，回片時留下片頭等。
對焦屏為可更換式，和其他EOS-1系列通用，也可選配 Canon Command Back E1 機背。
EOS-1N使用一個2CR5電池，選購 BP-E1 電池手把可裝4顆鹼性AA電池或鋰電池。選購 PB-E1 增壓手把可裝8顆AA電池並讓連拍速度增加到最快每秒六張。裝上 BP-E1 手把後合稱 EOS-1N DP (Dual Pack雙電源)；裝上 PB-E1 後合稱 EOS-1N HS。DP和HS除連拍速度有差以外，HS手把有垂直快門按鈕而DP只能用相機上原本的快門拍攝。PB-E1電池手把和BP-E1增壓手把都能和舊的EOS-1通用。
不含電池或外加手把的重量是855公克。
EOS-1N有幾個可選的版本，單機身的EOS-1N比起前代的EOS-1有顯著的改進。EOS-1N DP是加上了 BP-E1 把手的EOS-1N，而 EOS-1N HS 是機身加上增壓把手。
一個EOS-1N和其它「1系列」缺少但其它較低階的機種有的功能是內建機頂閃光燈。少了機頂閃光燈可以有更好的機身堅固性。防塵防水滴的功能是經由專業用家建議後加入的功能，其他缺少的功能如EOS 5的眼控對焦和EOS 10的條碼讀取器等。上述二者均非專業級相機。
另一個EOS-1N和其他專業機種有的功能是可在手動曝光模式中，可以顯示當下的曝光值和標準曝光的差距。這項功能在較老的手動機種如F-1就有了，但其他有自動測光的機種在手動曝光時只會顯示建議的光圈/快門值、讓使用者決定要不要參考。EOS-1N的觀景窗內提供了類似於舊F-1的垂直式測光表，但由老式的類比指針改成電子LCD顯示，可以1/3，1/2或1EV的間隔顯示。如同 EOS 5，EOS-1N的觀景窗內LCD亮度會隨著外界亮度調整。
外加的電池把手是安裝在機身底部，增壓把手(PB-E1, EOS-1N RS)可裝8個AA電池或是鎳鎘電池，並可讓連拍速度從原先的3張增加到6張。增壓把手有獨立的快門按鈕和轉盤可在垂直拍攝時使用。電池把手(BP-E1, EOS-1N DP)較輕也較簡易，可同時裝入四個AA電池和一個鋰電池，並有一個開關可以切換電源，但此外並沒有其他的控制功能。比起增壓把手，電池把手更輕且更便宜。
除了標準的EOS-1N以外另有一個特化的機型──EOS-1N RS(Rapid Shot)在1995年發表，有著固定不可拆的增壓手把。RS版的反光鏡是固定式的半透明反光鏡，在按下快門曝光時觀景窗不會失明。固定式的反光鏡可讓相機以每秒十張的速度連拍，同時快門時滯(按下快門到開始曝光的時間差)低達6毫秒。如此高速機型所付出的代價是在光線通過反光鏡時會有35%的光線折入觀景窗，使得拍攝時要有+0.6EV的曝光補償，且半透明反光鏡亦會造成解析度的減損。到了2001年，新的EOS-1V發表之時，新的技術進步使得標準機型也可高速連拍，而Canon也不再製造固定反光鏡的RS機型。
科達DCS 560，由EOS-1N改造而來的數位單眼之一
在1990年代，Canon和Kodak用EOS-1N的機身和科達的感光元件合作了新的數位單眼。這是Canon跨入數位單眼市場的第一步，而後有兩代數位相機。
第一代是1995年的科達EOS DCS系列，有600萬畫素的EOS DCS 1、150萬畫素的EOS DCS 3和130萬畫素的EOS DCS 5。EOS-1N的機身幾乎未有改動，就裝在可移除的科達數位機背上
這個合作關係延伸到了科達DCS 500系列，將EOS-1N機身和科達的數位元件融合，有200萬畫素的 DCS 520 和600萬畫素的 DCS 560，Canon將其稱為EOS D2000和D6000。後來Canon的專業機型就不再依靠科達的數位元件，並使用EOS-1V的機身為基礎，更新的後繼機型採用了獨立設計的機身。
Professor Dr. Yung-Han Kim
金英漢（Yung Han Kim, 韓文(??)：???，金英漢，1946年10月18日 -，韓國）不僅是韓國的一位教授，也是一位神學家和經濟部部長。他是韓國著名的學者。他于1996年創立了韓國改革神學學會 ，并且擔任該會的第一，二，三屆主席。他在崇實大學設立了基督教研究科，擔任第一，二，三，五，六任主任。他在崇實大學擔任了系統神學和基督教哲學系教授34年。他是克里斯蒂安娜學院的創始人，自1988年以來一直擔任克里斯蒂安娜學院院長。他于2010年成立公民組織沙羅納布尼，一直擔任主席。他在“韓國福音派神學學會”（圣經與神學）專欄中提供超過30篇文章。他發表了20多本關于系統神學和基督教哲學的書，他一直致力于教理，現代神學，釋經學以及，基督教文化和基督教靈性等領域進行研究和貢獻。他是韓國福音神學學會主席，也是韓國釋經學協會主席（2004 - 2006年），基督教哲學協會主席（2006 - 2012年），韓國改革神學學會主席
* Department of Philosophy, Seoul University (B. A. 1971),
* Graduate School's Department of Philosophy, Seoul University,
* Philosophical Faculty, Heidelberg   University, Germany (Dr. phil. 1974),
* Theological Faculty, Marburg University, Germany (1975-1977, Research Fellow),
* Theological Faculty, Heidelberg   University, Germany (Dr. theol. 1984),
* Assistant Professor, SoongSil University, 1978-1982
* Associate Professor, SoongSil University, 1982-1987
* Senior Professor, SoongSil University, 1987- at present
* Director of Korea Institute for Christian Culture Research, Soong Sil University, 1986-2003
* Dean, Graduate School of Christian Studies, Soong Sil University, Seoul, Korea, 1998-2003, 2005-2009
* Senior Professor, Department of Christian Studies, Soong Sil University, 1999- 2012
* Senior Professor, Graduate School of Christian Studies, Soong Sil University, Seoul, Korea, 1998-2012.
* Visiting Scholar, Princeton Theological Seminary, U. S. A. (1984-1985),
* Research Fellow, Divinity School, Yale University, U. S. A. (1990-1991),
* Visiting Scholar, Theological Faculty, Bochum University. (2004/3-2004/8),
* Visiting Scholar, Princeton Theological Seminary, U. S. A. (2004/9-2005/2),
*  Husserl und Natorp:  zur Problematik der Letztbegründung der Philosophie bei Husserls Ph?nomenologie und Natorps Neukantianischer Theorie  (Dr. Phil. Dissertation, Heidelberg, 1974)(written in German)
*  Ph?nomenologie und Theologie: Studien zur Fruchtbarmachung des transzendental-ph?nomenologischen Denkens für das christlich-dogmatische Denken  (Dr.Theol. Dissertation, Heidelberg, 1984)(written in German)
*  The spiritual Challenge of the Twenty-First Century , Reformed Theology: Identity and Ecumenicity, Vol 1, eds., Wallace M. Alston Jr. and Mirchael Welker (Eerdmans: 2003), 3-19
* “The 1st Century ad 2nd Centruy of Soongsil", Asia in 21st Century and Christian University, 253-274, August 1998.
*  "Gott in Husserls transzendental ph?nomenologischem Denken",   Ph?nomenologie in Korea , Kah Kyung Cho und Jeon Sook Hahn(Hg.), Orbis Phaenomenologicus, Freiburg, München:Alber2001,129-155.
*  "The Tasks of Reformed Theology in the 21st Century from Korean Context",
* Bible and Theology, Vol. XXX, A Suggestion of korea Evangelical Theology to Western Theology, Korea Evangelical Theological Society, 2001, 96-114,
* “The Idea of Transformed Hermeneutics", Evangelical Reviewof Theology, Editor: David Parker, Volume 25, No. 3, July 2001, 196-209
*  "A Suggestion of Korea Evangelical Theology to Western Theology", Bible and Theology Vol. XXX, A Suggestion of Korea Evangelical Theology to Western Theology, Korea Evangelical Theological Society, 2002, Word of Life Press, 6-11
* "The Identity of Reformed Theology and Its Ecumenicity in the Twenty-First Century: Reformed Theology as Transformational Cultural Theology", in: Reformed Theology:Identity and Ecumenicity, Wallace M. Alston & Michael Welker(Editors), Grand Rapids: Eerdmans, 2003, 3-19
* “The Unity and Diversity of Evangelicalism,” vol. 35, 17 p. Bible and Theology, Korea Evangelical Theological Society, 2004.4.25
*  Christianity and Korean Culture: The Reasons for The Success of Christianity in Korea , EXCHANGE, vol. 33, No. 2, E. J. Brill Academic Publishers, Netherlands, 2004.6.30, 132-152
* “The Culture of the 21st Century and Reformed Faith,” in: Korea Journal of Christian Studies, Vol 36, 31.October 2004, pp.73-95
*    Eine neue Theologie der Kultur in Korea , Zeitschrift fuer Evangelische Ethik, 50,Jg. Gütersloher Verlagahaus 2006, M?rz, 60-69,
*  “Reformed Evangelical Theology," in: International Journal of Christian Studies, Volume1, 1J une 2006, Soongsil Graduate School of Christian Studies/Department of Christian Studies, Soongsil University, 2006,13-34
*  “The Identity of Theology and Its Scientificity," in: International Journal of Christian Studies, Volume III, I June 2007, Soongsil Graduate School of Christian Studies/ Department of Christian Studies, Soongsil University, 15-46
*  “A Critical Reflection on Barth and van Til in the Reformed Tradition," in; International Journal of Christian Studies, Soongsil University, June 2008, 15-33,
*  "Toward an Open Orthodox Reformed Theology; A Reflection of traditional Western Theology & desirable Theological Movement for Korean Church." in; A Theological Journa lof KIMCHI, December, 2009
是由Playful Corp.開發，微軟工作室於2017年11月7日在Xbox One與Windows 10平臺上發售的動作冒險遊戲。游戲于2019年宣布將登陸任天堂Switch平臺，并于2019年11月8日發售。
*  Super Lucky's Tale — Playful Corp.
*  Xbox One 與 Windows 10 版 Super Lucky's Tale | Xbox
在輻射度量學當中，輻射度是指通過放射、反射及傳遞「離開」一個表面的輻射功率的單位計量方式；光譜輻射度則指一個頻率或波長表面單位的的輻射度。輻射度的國際單位制是「瓦特每平方公尺」。光譜輻射度的頻率與波長分別由「瓦特每平方公尺每赫茲」（W·m?2·Hz?1）和「瓦特每平方公尺每公尺」（W·m?3）計量，後者一般也有使用「瓦特每平方公尺每納米」計算。
對此，天文學領域裡比較常用的厘米-克-秒制計量方式是「爾格每平方公分每秒」。在除輻射度量學之外的其它物理課題中，輻射度也被稱作「強度」，但這種用法對於輻射度量學本身而言易與相混淆。
《荼蘼》為臺視、八大電視與公視共同監製之《植劇場》的第二部作品，也為愛情成長系列的第二部劇集。由《我可能不會愛你》金獎編劇徐譽庭攜手恩師王小棣以及《花是愛》導演黃天仁共同打造，影歌雙棲的金鐘視-{后}-楊丞琳搭檔顏毓麟領銜主演。本劇在2016年10月7日至11月11日間，於臺視主頻週五優質戲劇時段首播，八大綜合臺則於隔日晚間聯播。
故事描繪走到人生叉路口的女性所面對的選擇題，播出後收獲普遍的好評，楊丞琳的演出與徐譽庭的劇本皆取得不錯的評價，不僅獲得第52屆金鐘獎三項提名，亦獲首爾國際電視節與亞洲電視大獎等海外獎項賞識。
本劇藉荼蘼花開花事了作為劇集寓意
金鐘編劇獎得主徐譽庭在2000年加入王小棣的編劇團隊後，才開始電視劇本的創作生涯，如今獨當一面的她，在獲知王小棣決定製作《植劇場》的消息後，主動聯繫了王小棣，-{欲}-提供幫助，因此開啟這對師徒在《大醫院小醫師》與《赴宴》後的第三度合作。徐譽庭在接下《植劇場》時，暫停了她創立的製作公司「親愛的工作室」之營運，以為作品尚需一段時間才會展開製作的她，還打算執筆先前談妥的中國大陸劇本，殊不知方過一周，《植劇場》便如火如荼地進行討論前置。雖然撰寫中國大陸電視劇劇本能獲得高額稿費，但徐譽庭內心天平衝量了一下，回到身為臺灣創作者的初衷，她退訂了中國大陸劇本，然後專心投入《植劇場》6集劇本。
原先徐譽庭對推理系列躍躍欲試，但因她抗拒恐怖元素，而被安排撰寫愛情成長系列。徐譽庭看似總以偶像劇見長，但她說：「其實我一直不覺得自己寫的是愛情，我寫的是生活，只是大家會需要愛情去滋潤生活，所以愛情的比重就大了些。」徐譽庭也坦承自己不知道愛是什麼，所以在創作的過程中也尚在學習。
本劇原先是以人們30歲的那天《第一萬零九百五十天》作為劇名，但徐譽庭在聆聽王菲的歌曲〈開到荼蘼〉後，她知悉荼蘼花開代表花季結束，從另一個角度來看，即是新的花季也即將到來，她覺得這正是女主角的寫照，因此將本劇命名為《荼蘼》，是擷取「花開到盛就會結束，但花季會再來」的重來寓意，而英文劇名《》（生涯方案A和B）更是直接點題。當初，徐譽庭在交出第一集劇本後，因這是她自己曾經歷過的難題，也是身邊30歲女性所共同掙扎過的課題，因此主軸過於清楚明白，而私心地想將《荼蘼》作為親愛的工作室復出開山作，但她最後還是選擇將《荼蘼》獻給了《植劇場》，並要求由王小棣親自執導。
徐譽庭自2015年中旬撰寫《荼蘼》直至2016年春天，從籌備到劇本完成就花了整整10個月，她稱《荼蘼》的寫作時間之所以會如此長，是因為它是個細膩、寫實的劇本。在臺灣電視產業面臨寒冬的情況下，徐譽庭所撰寫的《荼蘼》A版劇本，是前面看起來很「正常」，後面才開始玩架構的設計，為的是讓觀眾好入口。雖然王小棣對初稿的概念相當讚賞，卻也希望徐譽庭能對觀眾更有信心，即便徐譽庭起初很抗拒，但她還是著手撰寫了從一開始便預告平行世界、更為艱深些的「折衷」B版劇本。雖然本劇平行世界的設定受到矚目，但徐譽庭認為真正的創新還不在結構，而是她血淋淋地呈現出婚姻生活，意圖從柴米油鹽醬醋茶的生活瑣事中，讓觀眾感受一些真實的幸福感。
《荼蘼》的故事乍看複雜，其實就是關於「人生的選擇題」，著眼在人生路途上那些大大小小的岔路，探討其中是否真有對與錯，抑或是每條路都有它的可能性與美好。徐譽庭希望觀眾能感受抉擇的困難與反覆，並在觀賞過後，能夠輕輕放下多餘的忐忑和懊悔，得到一種釋然。
第45屆金鐘獎視-{后}-楊丞琳飾演女主角鄭如薇，並憑本劇獲得金鐘獎第3次提名，入圍第52屆金鐘獎。
曾以《海派甜心》摘下金鐘獎視-{后}-的楊丞琳，雖然在2016年初有演出《滾石愛情故事－愛情》，但本劇是她繼《醉後決定愛上你》後，時隔5年演出臺灣長篇電視劇。在楊丞琳探訪與徐譽庭熟識、正在坐月子的鍾欣凌時，剛好提及欣賞徐譽庭所撰寫的劇本，恰巧徐譽庭及導演王小棣和黃天仁也正好在為《荼蘼》尋覓合適的女演員，因此在鍾欣凌的牽線下，製作團隊便向楊丞琳提出了演出邀約，讓楊丞琳直呼這是「天上掉下的禮物」。徐譽庭稱女主角鄭如薇「是一個平凡中期望著一點不平凡的女孩」，而楊丞琳雖然飾演同一角色，卻要演繹兩種人生經歷，因此在拿到劇本時，她首先確認自己是否有正確理解，也需要更多的前製準備時間。楊丞琳這次沿襲在《極光之愛》的演出，用更貼近生活感的演出方式，詮釋與拿捏鄭如薇「平凡又不平凡」的特點，意圖用最平淡無奇的方式去感動觀眾。楊丞琳笑稱本劇每場戲的難度都極高，沒有讓得以她解脫的空間，如同大魔王般，總是一路逼著她。她認為困難並不一定是演出當下，也可能是事前揣摩角色經歷的糾結，而她覺得戲若要演得動人，關鍵就在「入戲」，這也是她每每談到鄭如薇時，總是無法從角色的情緒中抽離的原因。不過，此次的演出也讓她過足戲癮，坦言演起來的感覺既難又興奮。
未來星23號Q演員顏毓麟首挑大樑，飾演男主角湯有彥。顏毓麟表示在受訓時，他並未有試鏡湯有彥的想法，因此在被選中飾演此角後，他相當地意外。王小棣認為顏毓麟具有普通臺灣男生的特質，加上透過他的生命歷程發覺他是個「有感情的人」後，因符合劇集所需的情感而選擇由他擔綱湯有彥一角。起初，顏毓麟是帶著愜意的心情去片場拍攝，但他隨即發現實際拍攝時，有許多的細節必須注意、有太多的訊息必須接收，這讓他難以招架，也受到許多挫折，不過他也從中學習到，在演出時，需要拋下雜念、專心地去聆聽對手戲演員給予的一切。顏毓麟坦言自己其實感到既幸運又沒有自信，楊丞琳與飾演其父親的張復建在期間幫助了他不少，但他相當疑惑自己與角色間的聯結，認為或許就因為他在角色上，多少看見了自己的影子，戲劇和現實間的多處重疊，反而讓他不敢面對，而成為他演繹角色時的阻礙。關於觀眾對有彥的討論，他覺得現實生活中，有許多男生跟有彥一樣，都曾面臨相同的困境，只是他們沒有「做選擇」的機會，只能成全「別人的選擇」再來應對，他認為有彥也和如薇一樣，有方案A與B要去面對，也肯定有他可愛的地方。
談及和新人男主角顏毓麟的合作，楊丞琳坦承初期很沮喪，由於她對自我的要求高，因而希望每次的演出都能端出最完美的表現，即便容許新人犯錯，但這卻會影響到她的堅持。不過在經過好友金勤的開導後，她才開始學著享受每一次的表演，而非計較各次演出間的差異。溝通、陪伴與帶領是楊丞琳與新人演員對戲的心得，即便她的戲分已經拍攝完畢，但她仍會留下與新人對戲，為的是給予對方足夠的安全感，她認為這才算擔起帶領新人的責任。同時，她從王小棣領導新人的過程中也學到不少，並試著以更全面的角度，去觀察一齣戲的細節。
出身臺灣、於美國求學，後來輾轉前往香港發展的路斯明，回臺後因參演了《波麗士大人》而結識導演王小棣，並開啟他的演員之路。精通中、粵、英語的他，此次飾演智慧、魅力過人，卻帶著城府的香港人容亦超。路斯明認為演員要在角色中找到自己，因此在準備角色時，他會先將劇本內容全部吸收，接著徹底丟掉臺詞包袱，並重新詮釋、融入角色。在演出時，他還會觀察對手戲演員，為每個角色設定一些只有他自己知道的秘密，好比本劇女主角楊丞琳寂寞的眼神等，他更認為演員必須先說服自己，才能說服觀眾。
未來星17號Q演員林意箴飾演有彥的妹妹湯有珊。許多人認為林意箴本人和湯有珊相差甚遠，但林意箴卻坦言有珊其實猶如內在的自己。由於有珊的角色性格較為負面，這讓林意箴能夠過癮地，將陰暗面的自己展現出來，不過也因入戲太深的關係，使她有段時間感到低潮，雖然過程痛苦，但她認為這樣真實的感受，反而能為角色加分。關於觀眾對有珊的觀感，她表示自己從未覺得有珊不討喜，因為她相信每個角色的背後，肯定有著藏在內裡的動機，即使角色並不是那麼地正向，也都有讓觀眾得到啟發的地方。未來星15號Q演員吳岳擎飾演出身貧苦、未受太多教育、很早便出社會的中國大陸打工仔暖男趙輝。他坦言自己花了許多力氣去琢磨角色說話的口音、氣質以及走路方式等。吳岳擎自認身為演員，就得將臺詞唸清楚，才能讓觀眾感受角色的情緒，因此學習安徽腔即是他必須面對的難題。未來星12號Q演員范宸菲飾演「樹洞小姐」高美瑜。高小姐在范宸菲眼裡，是個溫暖的人，她總是溫和地去傾聽、擁有名為忍耐的包容。在演出時，王小棣給予了她一些提醒，因此她以少了些嬌氣、多些沉穩以及低語調的方式去演繹。未來星2號Q演員劉冠廷則飾演有彥的學長，由於該角色出身富裕家庭，因此他透露自己參考了身邊的友人，來揣摩角色的穿著與肢體，也想將人物因被社會影響而愈趨現實的一面帶入角色之中。
在《荼蘼》播出時，恰逢楊丞琳新專輯《年輪說》的發行。楊丞琳表示戲劇與歌曲兩件事，在冥冥之中，巧妙地兜在一起，絕非是為了宣傳專輯才作為戲劇主題曲。《荼蘼》是花，〈年輪說〉是樹，像是說著鄭如薇的兩條人生道路，纏繞中，化作女人生命的軌跡，而其餘的兩首歌〈相愛的方法〉和〈單〉，則恰好闡述了身在臺北的方案B如薇和身在上海的方案A如薇之心境變化。
本劇在2016年10月7日至11月11日間，於每周五晚間10點在臺視主頻週五優質戲劇時段首播兩小時（含映後加廣告約10分鐘的《植日生週記》），八大綜合臺則於隔日（周六）晚間10點聯播。公視主頻在2017年2月1日至2月28日間，於每周一至周三晚間9點播出一小時，共剪輯為12集。購買播出版權的愛奇藝於臺視首播後的凌晨0點更新，LiTV於2017年2月20日起陸續上線，Netflix則在2017年8月1日全球上線。
香港Now觀星臺緊貼臺灣，首先於自選服務推出本劇，並在2017年2月5日至3月12日間進行電視排播，於每周日晚間9點45分播出2小時；ViuTV在2017年3月22日至3月31日間，於每周一至周五晚間8點30分播出至晚間10點整，共剪輯為8集。馬來西亞Astro雙星在2017年3月22日至4月7日間，於每周一至周五下午4點播出1小時。新加坡佳樂臺在2017年3月23日至4月7日間，於晚間10點10分播出至11點5分。
* 廖柏勛 飾 如薇與有彥的兒子仔仔
* 游小白 飾 如薇的上海同事小張
* 林子熙 飾 如薇的上海同事
* 羅能華 飾 如薇的上海同事
* 劉明勳 飾 如薇的上海同事
* 鄭雁庭 飾 戶政事務所志工
* 陳昭妃 飾 有彥與美瑜的女兒囝囝
製作人廖健行透露在《植劇場》的前四部作品裡，《荼蘼》的口碑和反應是最好的，又因為前製及後製期都較長，加上非第一個播出，有足夠的時間能夠準備。不過在版權上卻遭遇了一些衝擊，由於本劇在YouTube上的非法影片共有200萬的點擊數，使得《植劇場》合法授權的愛奇藝深受影響而要求下架。
《荼靡》一劇不只在臺灣掀起風潮，在中國大陸也有不少的討論與話題。陸媒南都娛樂週報和豆瓣都給極高的評價，甚至有影評評論本劇「可能是繼《我可能不會愛你》後最好的臺劇！」南都娛樂週報將本劇選為「2016必看好劇」之一，是在一片美英日韓劇列表中，唯一入選的臺劇，並評論「近幾年難成氣候的港臺劇中，出現了一些反套路、重現實的佳作，留下小而美的餘味。」在知名網站豆瓣電影中的評分更高達8.6分，是豆瓣電影2016其他地區劇集（港臺泰等）排名第4高分的影集，也是繼《我可能不會愛你》之後最受好評的臺劇。
〈娛樂重擊〉影評人Maple認為《荼靡》在最後2集的目光交錯與反轉之下，讓方案B前面的舖陳細節與角色設計，一下子都有了意義，而且是既真實存在又本來忽略的面向，完整地完成了「劇本的復仇」。他相當訝異未婚的徐譽庭能將方案B駕馭得如此精彩，角色性格也合理且隱微地變化，不過相形之下，方案A便顯得欠缺轉折的細節。他認為方案A的概念不錯，可惜鋪陳的說服力不夠，但角色隨故事而強化的特質倒是相當合理，可是在方案A與B相襯之下，有合理化方案B、弱化方案A的感受。《荼蘼》其實是以漂亮的構圖和劇本設計的切換來取勝，攝影與顏色定調皆十分得宜，但在節奏或剪接上都不是太過俐落，使得收視率未能反映在好劇本上。對於演員的演出，他認為新人顏毓麟與吳岳擎的表演只能堪堪及格，而楊丞琳在詮釋方案B上非常地出色，方案A的演出則可能因鋪陳不夠而略顯遜色。總而言之，他讚賞徐編對於愛情和婚姻的深刻辯證、特殊的平行宇宙設計以及寫實地傳達出這個世代的婚姻與職場寫照，但就實際劇本和拍攝執行來看，雙家庭線非常成功，但職場線便相對力道不足，拍攝和剪接手法也更適合一次看完而非單集播出。
資深電視人王冠認為《荼靡》在創新劇情的運用下，既寫實又脫離現實，加上啟用之新演員略顯生澀，未能引起話題，使得在電視收視表現上略顯可惜，所幸網路點擊率及討論熱度都有亮眼成績。他認為本劇為臺灣戲劇題材增添的多樣化，以及在勇於選用新生代演員的態度上，是值得給予稱讚的作品。同時，也認為觀眾能從劇中人所得到的人生解答中，獲得想法和力量，並得以面對真實人生、繼續前行。
部落客雀雀認為《植劇場》短篇的集數或許能從臺灣電視劇的劣勢中脫穎而出，可以質精又有效率地說完一則動人的故事，卻不失電視劇醞釀劇情的蟄伏性與後座爆發力，而楊丞琳越漸收放自如的演技、越來越去性格化角色臉孔的演出，與劇情相輔相成。戲劇漫步文字工作者十九稱本劇「寫實到令人不寒而慄」，認為劇情將女性面臨抉擇時的心路歷程，以及對自我成就的追求與評價等，真切又貼近地寫實呈現，而劇中兩條故事線的轉換也極為自然，時間分割亦恰到好處。
編劇徐譽庭第一次看到毛片上，楊丞琳實際詮釋鄭如薇的演出表現後，她坦承：「我真的嚇傻了！那完全不是楊丞琳，那就是鄭如薇，而且人生的三個階段她詮釋得太精彩！我真的很希望她能因這劇再拿一次金鐘！」路斯明對於和年輕演員合作，表示他在他們身上看見過去的自己，認為他們的認真度與追求度讓他很感動，並稱讚道：「像這次的男主角顏毓麟非常難得，完全沒有職業演員常有的既定模式或油滑感，是非常純粹的演員。岳擎也是嚇到我，其中一場戲真的讓我把他誤認為中國演員，那個口音真的學得太像了！」
山寮，原寫為山藔，是臺灣彰化縣二林鎮的一個傳統地域名稱，位於該鎮中部偏西南。相較於今日行政區，其範圍大致與豐田-{里}-相近。
臺灣清治末期至日治初期，山寮地區為一街莊，稱為「山藔莊」，隸屬於二林下堡。該莊北與舊趙甲莊、萬合莊為鄰，東邊凸出部分的東側與丈八斗莊為鄰，南邊為後厝莊、犁頭厝莊，西南邊一小段及西邊與二林莊為界。
1901年（日治明治三十四年）11月，全臺廢縣廳改設二十廳，該莊隸屬於彰化廳。1903年（明治三十六年）6月，該莊編入「二林區」，隸屬於彰化廳。1909年（明治四十二年）10月，合併二十廳為十二廳，二林區改隸屬於臺中廳。1920年（大正九年），廢廳、支廳、區、街莊（舊制）改設州、郡、街莊（新制）、大字，該莊改制並雅化為「山寮」大字，隸屬於臺中州北斗郡二林莊。1937年，二林莊升格為二林街。
本地區發展較早的聚落為田厝、下山藔，在日治期初期的官方地圖上已有記載。此外，本地區尚有十一戶、客人莊、山寮、十三戶等聚落。
縣道143號（二溪路二段～一段）是漢寶至大城的道路，大致以北微東—南微西走向由本地區北部邊界西側入境後，轉北北東—南南西走向，於本地區西南端經縣道150號路口後出境。由該道路向北微東可前往舊趙甲、草湖、漢寶並止於省道臺17線路口，向南南西可前往二林市區、大城並止於下山腳聚落南側的下山腳堤防道路路口。
縣道150號（斗苑路五段～四段）是芳苑至南投的道路，大致以西微南—東微北走向由本地區西部邊界南側入境後，經縣道143號路口後轉東再轉東微南以至出境。由該道路向西微南轉北北西再轉西南西再轉西北西經二林市區後可前往後寮、頂廍子、芳苑並止於省道臺17線路口，向東微南可前往埤頭、國道1號北斗交流道、北斗、田中、名間西北部、南投等地。
鄉道彰129線（太平路二段～一段）是挖仔至二林的道路，其西南側端點位於本地區西南部凸出部分的東南部縣道150號路口。由此向北轉東北，經鄉道彰131線路口後續直行，出境後可前往萬合東南部、萬合與大排沙交界地帶、大排沙西北端、塗子崙、挖子並止於縣道148號路口。
鄉道彰131線（無名道路、田厝巷）是十三戶至後厝的道路，其西北側端點位於本地區西部偏北十三戶聚落西郊的縣道143號路口。由此向東南東轉北微東再轉東南東，其後轉東再轉南經田厝聚落東側後轉南南東，經鄉道129線路口後出境，可前往後厝並止於縣道150號路口。
鄉道彰172線（大智街）是二林至塗人厝的道路，其西側端點位於本地區西南端縣道143號路口。由此向東南東出境後可前往犁頭厝東部近邊界地帶並止於鄉道彰171線路口。
《姜老師，妳談過戀愛嗎？》為臺視、八大電視與公視共同監製之《植劇場》的第三部作品，懸疑推理系列的第一部劇集。由王明臺執導，總監制王小棣與柯雁心、吳怡靜共同執筆，金鐘視帝藍正龍搭檔未來星葉星辰、禾語辰與許光漢領銜主演。本劇在2016年11月18日至12月23日間，於臺視主頻週五優質戲劇時段首播，八大綜合臺則於隔日晚間聯播。現今亦於LiTV及Netflix平臺上架。
劇情以片段的敘事方式，探討許多型式的暴力社會議題，展現人性中幽微的複雜情感，以及道德觀的模糊界線。本劇收視低迷，未能完全緊扣驚悚推理的主題，大膽的呈現手法也沒有帶來太多正面的效益，但演員的表現和劇集的意涵上獲得肯定，並入圍第52屆金鐘獎五項大獎。
關於劇本與故事的構思，編劇王小棣表示雖然故事主角是老師，也有稍稍在校園的權力關係上著墨，但本劇不太算是校園劇，「主要還是想呈現成長的過程中，每個人都會有一些自己無法啟齒的秘密、羞辱。不論男女，不管是感情或生理上，他們被迫帶著這些秘密、自卑感與羞辱生長，其實全劇討論的創傷非常幽微，甚至可能也沒有真的暴力或什麼，但對於我們潛意識裡的安全感和信任感，其實是影響很大的。」她說，並認為即便主角為人師，但他們同樣也尚在摸索與學習，這正是大家經常忽略的面向。編劇有意用教師的角色，來隱喻現代的愛情，以呈現各類愛情的孤獨。
編劇試圖窺視含有忍耐、屈辱、自尊心受損與犯罪等人性幽微的一面，企圖以人們心理上的猜忌、黑暗及不安全感，來塑造懸疑的氛圍，讓觀眾感同身受進而達到共振效果，並呈現出不同層次的暴力。王小棣表示《姜老師，妳談過戀愛嗎？》是在探討每個人於成長的過程中，那些羞於啟齒、不可告人的秘密，並如何在經歷暴力後所造成的內傷中，學習面對並重新接納自我。每個從弱小慢慢成長起來的人，都曾隱隱約約地承受一些幽微的壓力，只是人越弱勢的時候，越不懂得處理。而懸疑的部分即是用來增添張力。
曾演出《大醫院小醫師》、《赴宴》、《45°C天空下》與《波麗士大人》的金鐘視帝藍正龍，此次睽違六年和恩師王小棣第五度合作，飾演本劇靈魂人物——學務主任陳威霖。王小棣當初在為劇本進行田野調查時，實際接觸許多學務主任，並發現大多是高大帥氣的男生，講話既帶點威嚴，又有些油膩與自以為的幽默，因此才會邀請外型相似的藍正龍主演，雖然藍正龍的個性和劇中人完全不同，但她相信這對他的表演將有一定的考驗。藍正龍曾向王小棣吐露進入角色時的心理壓力極大，坦言因劇情的關係，演這個角色很壓抑，臺詞多、又要搭配哭戲，心情完全無法放鬆，從頭到尾都處於緊張的狀態，使他不諱言地說：「看完劇本真的很想吐」，更常有放棄的念頭。關於藍正龍在劇中演繹陳威霖時的跛腳演出，事實上是他早前在演出電影《大釣哥》時所受的傷，而為了能更寫實地呈現，藍正龍也以素顏上陣，好貼近角色的真實樣貌。
未來星3號Q演員葉星辰在《戀愛沙塵暴》殺青後的一周，便投入本劇的拍攝，飾演「小姜」姜淑貞老師。相對節奏明快的喜劇《戀愛沙塵暴》，本劇較為深沉，壓迫感亦重，因此葉星辰，在詮釋小姜時，會盡量將語調、速度，甚至是思考都放慢。面臨角色轉換不易的她，坦承在演出時，導演王明臺經常認為她的眼神不到位，因此她必須學習如何在融入角色時，一同入心並控制眼神。除此之外，葉星辰認為最難的，是即便她理解導演的理想，但她就是無法百分之百達到導演的要求，加上本劇有許多沒有臺詞的畫面，代表她必須用眼神與表情去演繹，這讓她對自己產生了不少的質疑。葉星辰表示在融入角色後，即使下戲，仍會相當緊繃，情緒也備受影響，不過她也從角色的經歷上體悟不少。
王明臺認為未來星19號Q演員禾語辰的神情和自我要求高的個性，與「大姜」姜香慈極為相似，因此欽點她擔綱演出。禾語辰曾在徐譽庭創立之親愛的工作室擔任企劃，因此此次是她和藍正龍繼《妹妹》後的第二度合作。從幕後轉職幕前的她，是首次演出戲分吃重的角色，由於人物性格沉重，她花了許多時間去理解角色，也自認大姜倔強、堅毅的個性和自己十分相像，更在殺青後花了一個月的時間才走出角色。對於生性活潑的禾語辰來說，要演繹黑暗、不快樂的大姜是一大考驗，起初她有些抗拒，但後來也試著去挖掘自己的黑暗面，更以大姜的身分暗中憎恨飾演小姜的葉星辰，以詮釋大姜對小姜複雜的情緒。她表示藍正龍與葉星辰給予她許多幫助，也希望觀眾能理解大姜的角色，並期望自己有適當地詮釋大姜。
曾參與《刺蝟男孩》前期演員訓練的未來星21號Q演員許光漢，與王小棣二度合作，飾演陳威霖渴望被愛的弟弟陳威政。許光漢和葉星辰同樣是在《戀愛沙塵暴》殺青後的一周，進入劇組拍攝，這樣的銜接也讓他直言相當辛苦。為了詮釋性成癮的遲緩兒陳威政，許光漢跟隨劇組前去陽光基金會擔任志工，從旁觀察並了解他們。他發現其實遲緩兒和一般人沒什麼不同，只是會在某個瞬間，稍微地被思緒卡住，而他便以此為基石，試著發展出角色的一些特定動作和應對行為。不過，要演繹遲緩兒跟平常人看似一樣，事實上卻又不一樣的特點，正是他感到最困難的地方。劇中，許光漢還必須演出侵犯他人的戲碼，病態的行為令他既抗拒又崩潰，但他最後還是下定決心拋開包袱，才更加順利地進入角色。編劇因考量劇情發展與角色厚度，才會創造這樣的角色，而許光漢希望大家勿將性騷擾等行為和遲緩兒畫上等號，認為在他們身上套住既定印象是非常可怕的。
以往較常以客串身分登場戲劇作品的導演章可中，首次演擔綱長片主要演員，飾演壓抑的教務主任吳修齊。郎祖筠飾演和陳威霖有所糾葛的林文貞教授，並將藉此故事線，探討中年女性的情慾。身為國中生的Q Place青少年組學生李柏萱，飾演性騷擾事件的關鍵角色鍾雅欣，石知田則飾演和雅欣同樣喜愛角色扮演的姜志宏，兩人將是揭露事件真相的重要人物。金鐘獎入圍者鄭家榆飾演愛女心切的單親媽媽錢曉媛，並和已婚的吳修齊有所情感聯繫。
本劇在2016年11月18日至12月23日間，於每周五晚間10點在臺視主頻週五優質戲劇時段首播兩小時（含映後加廣告約10分鐘的《植日生週記》），八大綜合臺則於隔日（周六）晚間10點聯播。公視主頻在2017年3月1日至3月28日間，於每周一至周三晚間9點播出一小時，共剪輯為12集。購買播出版權的愛奇藝於臺視首播後的凌晨0點更新，LiTV於2017年4月1日上線，Netflix則在2017年8月1日全球上線。
香港Now觀星臺緊貼臺灣，首先於自選服務推出本劇，並在2017年5月7日至6月11日間進行電視排播，於每周日晚間9點45分播出2小時。新加坡佳樂臺在2017年4月10日至4月25日間，於晚間10點10分播出至11點5分。
《姜老師，妳談過戀愛嗎？》收視表現不佳，評價亦好壞參半，不過在演員表現與作品立意上，仍獲得正面的肯定。知名作家侯文詠認為劇中每個角色，有別於傳統觀念裡的正反派，其中的界線更是令人難以捉摸。
〈娛樂重擊〉影評人Maple認為《姜老師，妳談過戀愛嗎？》非常大膽，卻不夠心細，它多線故事、故布疑陣的敘事與剪接手法，作為週播劇反而顯得零碎。本劇試圖跳脫推理劇的單一視角，以內斂的角色，傳遞非常片面而不完整的訊息，導演也大膽地配合劇本，以大量不完整的片段去拼湊出完整的故事。他認為這種敘事手法確實呼應了題旨，也有效地製造了懸疑和翻轉的效果，但作為週播劇便使觀眾難以拼湊，導致敘事顯得破碎，雖然這樣的挑戰值得鼓勵，但實際拿捏卻不盡理想。他直言本劇的核心不在謎團，而是潛藏在謎團背後的社會現實，劇情試圖在6集的篇幅中，多元化地探討包括印尼排華、未成年情慾、約會強暴、性侵遺族等性元素議題，而呈現寫實有餘、謎團存在感不足與篇幅不夠完整交代的問題，使作品聊備一格。不過，他認為本劇在角色塑造上相當成功，尤其是將陳威霖、大姜老師和小姜老師這三個角色的背景與心境轉折描述得非常仔細，相對齊頭並進的吳修齊，因起承轉合處理不佳而略顯遜色。
〈BIOS Monthly〉影評人麥兜寫道：「故事由不同程度的性騷擾甚至性侵開始，性犯罪是讓被害人感到痛苦甚至羞於啟齒的，卻又常常來自於愛情或人類原始本能，因為這樣的特點，這部戲與其說是驚悚推理，更像是把人性拆解審視後重新組裝，拼出事件的完整真相。」譚端認為王小棣和編劇團隊努力想寫一個具有社會性的故事，並揭露我們的公私生活，反映每個人在生活中的寸步難行，描繪那些不可言說的秘密，特別是各種性經驗和探索，更具有國際關懷的視角，且企圖以懸疑故事方法來呈現。《姜老師，妳談過戀愛嗎？》試著在娛樂型態中，探討嚴肅的社會議題與人生厚度，不過，如果能加強辦案和犯案者的才智，呈現雙方的鬥智，將會使得本片更像一齣懸疑推理劇。
娛樂評論家柯志遠稱讚《姜老師，妳談過戀愛嗎？》不論編、導、演、製作，都呈現了「高水準」，認為本劇以大膽又大氣的敘事結構、張力十足的場景建構以及長驅直入的心理驚悚，探討殘酷卻真實的核心主題。同時，也讚賞演員群的演出，點名郎祖筠在有限的篇幅裡，完美解析林教授的心理層次、藍正龍將抑鬱的角色細膩雕琢，沉重卻真實、王鏡冠在角色轉折方面，拿捏自然、許光漢則演繹出角色的深度，是具潛力的新星。
山寮，可以指：
*山寮 (彰化縣二林鎮)，臺灣彰化縣二林鎮的一個地名。
*山寮 (彰化縣大城鄉)，臺灣彰化縣大城鄉的一個地名。
*山寮 (雲林縣)，臺灣雲林縣臺西鄉的一個地名。
*山寮 (嘉義縣)，臺灣嘉義縣東石鄉的一個地名。
*山寮 (雲林縣)，臺灣雲林縣麥寮鄉的一個地名。
是一部2015年美國愛情電影，由卡梅倫·克羅編劇、制作和執導， 布萊德利·古柏、艾瑪·史東、 瑞秋·麥亞當斯、比爾·莫瑞、約翰·卡拉辛斯基、丹尼·麥克布萊德和艾力·寶雲主演。影片于2015年5月29日發行。影評人給予影片負面評價，票房收益僅為2630萬美元，而成本達3700萬美元，影片成為票房炸彈。
美國國防部承包商布萊恩·吉爾克雷斯特（布萊德利·庫珀 飾）代表打算將鄰近的土地開發成宇航中心的億萬富商卡森·威爾什（比爾·莫瑞 飾）回到夏威夷，為新的基地大門籌備傳統的祝福儀式。本來要慶祝的阿富汗從戎生涯最終以陰暗的交易收場，失望的吉爾克雷斯特受到考驗，去和夏威夷當地人簽署協議，支持卡森發射一枚私人資助的衛星。然而吉爾克雷斯特的任務并不簡單，一方面前女友特蕾西（瑞秋·麥亞當斯 飾）如今已經育有兩個小孩，另一方面理想主義的美國空軍聯絡官阿麗森·吳上尉（艾瑪·斯通 飾）對太空的無盡幻想使他回想起自己兒時的驚奇心。
吉爾克雷斯特和吳前去一處與世隔絕的社區和酋長卡納赫勒談合約，讓他參加大門的慶祝儀式。一路上，吳嘗試和吉爾克雷斯特打開話匣子，可惜吉爾克雷斯特無法放下自己的憤世嫉俗。兩人去見酋長時，有部分夏威夷血統的吳熟悉了與酋長和他的同胞們，了解到他們對大地和天空的精神認知。經過長時間的談判，吉爾克雷斯特作中間人達成協議，讓酋長出席活動，換取兩座山和免費的基地臺服務。第二天晚上，吉爾克雷斯特和吳在特蕾西家吃晚飯時，碰到特蕾西的丈夫伍迪（約翰·卡拉辛斯基 飾）和他們的兩個孩子格蕾西和米奇。期間，特蕾西帶著吉爾克雷斯特來到廚房，承認自己愛上了他，13年前他拋棄她時，她曾打算和他一起過日子。
第二天晚上，他們參加卡森的圣誕派對，迪克遜將軍（亞歷克·鮑德溫 飾）告誡吉爾克雷斯特不要搞砸他們和夏威夷人的交易。將軍的一位手下給了吉爾克雷斯特一個裝著即將到來的衛星發射的最高機密信息的閃盤。派對上，吉爾克雷斯特被正在和卡森跳舞的吳吸引住。之后，吳來到吉爾克雷斯特的房間，吉爾克雷斯特將自己差點在喀布爾死掉的經歷告訴她，表示今晚是他第一次感受到活著有多么開心，而兩人還發生了性關系。第二天，吳發現卡森的衛星實際上裝著核彈。吳想遞交辭職，但是上校告訴她這是卡森私自執行的任務，吉爾克雷斯特知道細節。吳哭著找到吉爾克雷斯特，控訴他對她和夏威夷人撒謊。
與此同時，伍迪和特蕾西的婚姻步入緊張局面，他將這歸咎于吉爾克雷斯特的到來。兩人同意分居。第二天早上，特蕾西突然來到吉爾克雷斯特下榻的酒店，透露格蕾西是他女兒。當天晚些時候，新行人道大門祝福典禮完滿結束后，吉爾克雷斯特得知中國人試圖用黑客技術拿到衛星的密碼，阻止即將到來的發射。他趕到指揮中心，挫敗了黑客的陰謀。看著衛星進入地球同步軌道，他才清醒地意識到自己干的事，還有這件事對他所愛的吳會帶來的影響。很快，他便下令將大量的干擾訊號發送到天空，和吳牽著手看著衛星爆炸。他認為吳繼續和他的關系會毀壞她事業的大好前程，便告訴她彼此不要再見面了。卡森對衛星被毀非常不滿意，找到吉爾克雷斯特，但吉爾克雷斯特告訴他“天空是買不下的”。迪克遜將軍也對吉爾克雷斯特的行為感到憤怒，揚言要起訴他。
吉爾克雷斯特回到特蕾西家，特蕾西正在讀伍迪寫給她的一封感人情書。吉爾克雷斯特告訴她，她是屬于她丈夫的，但她鼓勵他去追吳。伍迪回來，看到吉爾克雷斯特待在他家。伍迪告訴吉爾克雷斯特，他知道吉爾克雷斯特是格蕾西的父親。他問吉爾克雷斯特自己不在的時候有沒有和特蕾西睡過覺。伍迪來到特蕾西正在打掃的客廳。看到伍迪，特蕾西涌入到他懷中，之后格蕾西和米奇也抱著他們。吉爾克雷斯特離開她家，沒打算打破溫馨的場面。
迪克遜很快便知道吉爾克雷斯特正在講述核武器的真相，贊揚他的工作，表示當局將很快羈押卡森。在酒店外面，吉爾克雷斯特碰到正準備離開的吳。他將自己的愛慕之情吐露出來，表示會留在夏威夷等到她回來。那天晚上，格蕾西在上草裙舞班，吉爾格雷斯特站在一旁看著她跳舞。格蕾西注意到他，他朝她點頭，她突然意識到他是她的父親。眼中噙滿激動的淚水，她跑過來一把抱住了他，之后回到班上繼續跳舞。
* 布萊德利·古柏 飾 布萊恩·吉爾克雷斯
* 艾瑪·史東 飾 阿麗森·吳空軍上尉，飛行員，布萊恩愛人
* 瑞秋·麥亞當斯 飾 特蕾西·伍德賽德，布萊恩前女友，嫁給伍迪并育有兩子
* 比爾·莫瑞 飾 卡森·韋爾奇
* 約翰·卡拉辛斯基 飾 約翰·“伍迪”·伍德賽德空軍少校
* 丹尼·麥克布萊德 飾 “指頭”拉齊空軍上校
* 艾力·寶雲 飾 迪克遜空軍上將，美國太平洋空軍司令
* 傑登·里柏赫 飾 米切爾
2012年，艾瑪·斯通成為加盟劇組的第一人。2013年7月31日，亞歷克·鮑德溫加盟劇組。8月29日，其他角色的試鏡活動在歐胡島舉行。庫珀于攝制開始12天前的9月14日來到夏威夷。10月7日，據宣布主體攝影正在夏威夷進行。斯通在地面接受夏威夷加爾文飛行服務首席教練飛行員羅伯·摩爾的訓練，學習如何駕駛派珀PA-44，后來為了拍飛行鏡頭，摩爾在卡阿瓦谷附近駕駛飛機。摩爾擔任飛行技術顧問。庫珀于12月18日和19日在檀香山市區拍戲。2015年2月2日，索尼影業宣布影片定名《阿羅哈》，而此前的制作名稱為《》和《》。
影片配樂由作曲，此前和克羅在《我家買了動物園》（2011年）中有過合作。最初，曾在2014年5月表示他打算給影片配樂。原聲帶于2015年5月26日由和發行。
2014年2月14日，據宣布影片定于2014年12月25日上映，但檔期之后于7月21日改為2015年5月29日。影片首支預告片于2015年2月11日公布。
影片北美票房2110萬美元，海外票房520萬美元，合共2630萬，而成本為3700萬。
在北美，影片和災難片《末日崩塌》同期上映，周四晚在2275家影院的點映獲得50萬美元，在2815家影院的首映也獲得預期的350萬美元。首周末，影片賺得970萬美元，位列票房榜第六位，同時在海外7個國家的首周末獲得165萬美元。澳大利亞和新西蘭上映首周末共賺到150萬美元，巴西首周末獲得24萬美元。影片于英國和法國以視頻點播模式上映。
《好萊塢報道者》估計影片全球劇院上映結束時的財物損失達6500萬美元左右。
爛番茄評論154條，新鮮度19%，平均分4.3（滿分10）。該站共識寫道：“不著邊際、不切實際的《阿羅哈》找到了最感傷、最不引人注目的編劇型導演卡梅倫·克羅。”Metacritic評論36條，評分40（滿分100），表示“褒貶不一”。影院評分于上映首周末舉行投票，影院觀眾給予B-平均分（等級為A+到F）。
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亞裔美國人媒體行動網絡指責影片起用白人飾演其他人種，為此克羅就艾瑪·斯通飾演的據稱有四分之一中國四分之一夏威夷血統的角色存在誤導而致歉。
2015年6月，克羅回應了這個反應：“我聽說了你們的話和你們的失望，我向所有認為這是個莫名其妙或有誤導性的選角決定的人們表達誠摯的歉意。早在2007年，阿麗森·吳上尉就被寫成一位超級驕傲的四分之一夏威夷人，但她對此感到沮喪。從外表上看，她看起來并沒有什么特別的。一半中國血統的父親旨在表現出夏威夷很流行的令人驚奇的文化融合。對她那不太可能的家風很是驕傲，她私底下覺得自己要被迫過分解釋她獲得的每個機會。這個角色出自一位現實的、紅頭發的當地人。”
然而，索尼影業則給影片對夏威夷文化的描繪打辯護，指出“有些人評判一部他們從沒看過或從未讀過劇本的電影非常看，影片《阿羅哈》非常恭敬地展現了夏威夷人的精神和文化。”
艾瑪·斯通后來對自己的誤導表示遺憾，認為白人扮演其他人種是好萊塢的普遍問題。
讓·卡巴納(Jean Cabannes，1885年8月12日-1959年10月31日)是法國一位從事光學研究的物理學家。
讓·卡巴納1885年8月12日生于法國馬賽。從1910年到1914年他在馬賽夏爾·法布里實驗室研究十九世紀末瑞利勛爵提出的有關氣體分子如何導致光線散射的課題。1914年，他發現了純氣體會使光線散射，這一結果發表在1915年的《科學院學報》(法語:"Comptes rendus de l'Académie des sciences")上。一戰爆發后，他的研究活動被迫中斷了五年。
1919年卡巴納重新回到法布里實驗室繼續他的研究課題，在此之后他搬到了蒙彼利埃，接著又到了巴黎。1925年，他與讓·杜菲合作計算出了臭氧層的高度。1928年，讓·卡巴納、皮埃爾·道爾(Pierre Daure)和伊夫·羅卡德(Yves Rocard) 三位科學家發現在氣體中散射的單色光也可能改變波長(卡巴納-道爾效應)。
該理論分別獨立地由錢德拉塞卡拉·拉曼和"卡里亞馬里肯·斯里尼瓦薩·克里什南爵士"(Sir Kariamanickam Srinivasa Krishnan)在液體中、格里高利·蘭茨伯格(Grigory Landsberg)和列昂尼德·曼德爾施塔姆(Leonid Mandelstam)在晶體中進行了驗證。1929年卡巴納被列為諾貝爾物理學獎候選人之一（由夏爾·法布里提名），但當年該獎項授予給了發現電子波動性以及對量子理論研究的法國物理學家路易·德布羅意。
1930年諾貝爾物理學獎授予了拉曼，他使用量子力學對以他名字命名的拉曼效應作了完整的解釋。
月球上的卡巴納環形山就是以他的名字命名的。
1949年，他入選為法國科學院院士，1824年獲得費利克斯·羅賓獎(Prix Félix Robin)，1951年獲獎了法蘭西基金會首次頒發的物理學家獎(Prix des Trois Physiciens)，1952年獲法國榮譽軍團勛章。
1951年-1953年卡巴納曾出任法國天文學會(Société astronomique de France)會長。
他娶了夏爾·法布里的兄弟，歐仁·法布里的女兒為妻，共生育了4個孩子，其中一位就是數學家亨利·卡巴納(Henri Cabannes)。1959年10月31日在瓦爾省濱海圣西去世，享年74歲。
*讓·卡巴納, 《報告》, vol. 160, pp.&nbsp;62–63 (1915).
腰繁男，日本資深男性動畫師、演出家、動畫導演。代表作有擔任導演的《浣熊拉斯卡爾》、《佩琳物語》及《新·大雄的宇宙開拓史》。
* 哆啦A夢 (日本電視臺版)（1973年，分鏡、演出）