ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
在19世紀70年代初，他返回希臘了幾年，之后他完成了一組更具希臘主題的序列畫，如《雅典的狂歡節》（''Carnival at Athens'' ）和《訂婚儀式》（''Arravoniasmata'' ），以及不久后完成的畫作《普薩拉島毀滅后》（''After the destruction of Psara'' ）。 19世紀90年代，在他的生命的最后時期，他更多地轉向宗教主題，他而最著名的作品即后期的《宗教的勝利》(''Triumph of Religion'' ）。 他的作品如今在希臘、德國和其他地方的博物館以及私人收藏展出。
吉熱斯的畫作《秘密學校》（''The Secret School  ''）被描繪在希臘1996-2001年200德拉克馬鈔票的反面。
Image:Gyzis 006 (Ηistoria).jpeg|''Ηistoria'' (1892)
File:Gysis Nikolaos Capuchin.jpg|''Capuchin monk''
File:Eros and the painter - gysis.jpg|''Eros and the Painter''
Image:Gysis 003.jpg|''Learning by Heart''
Image:Nikolaos Gyzis - The Barber.jpg|''The Barber'' (1880)
File:Gysis Nikolaos After the destruction of Psara.jpg|''After the destruction of Psara''
File:Nikolaos Gyzis - The Orphans.jpg|''The orphans''
File:Gysis Nikolaos Oriental man with pipe.jpg|''Oriental man with pipe''
File:Gysis Nikolaos Psyche.jpg|''Artist's psyche''
File:Gysis 004.jpg|''Oriental Warrior''
File:Gyzis Nikolaos - Old man wearing a red fez - Google Art Project.jpg|''Old man wearing a red fez''
File:Papastathis-cigarettes-munich.jpg|Advertising for a tobacco company
*  Nikolaos Gyzis's The Secret School and an Ongoing National Discourse by Antonis Danos
*  National Gallery of Greece
*  Gallery of Paintings by Nikolaos Gyzis
順安，是臺灣宜蘭縣冬山鄉的一個傳統地域名稱，位於該鄉北部偏西。相較於今日行政區，其範圍大致包括順安村、清溝村。
臺灣清治末期，順安地區為一街莊，稱為「順安莊」，隸屬於紅水溝堡。該莊東與打那美莊為鄰，南與員山莊為鄰，西邊為鹿埔莊，北邊為阿里史莊，東北邊一小段與九份莊為界。
1901年（日治明治三十四年）11月，廢縣廳改設二十廳，該莊隸屬於宜蘭廳，編入第十一區。1905年（明治三十八年）7月，第十一區改名「紅水溝區」。1909年（明治四十二年）10月，合併二十廳為十二廳，該莊仍隸屬於宜蘭廳。1920年（大正九年），廢十二廳改設五州二廳，該莊改制為「順安」大字，隸屬於臺北州羅東郡冬山莊，大字下有「順安」、「紅水溝」小字名。
本地區發展較早的聚落有順安、紅水溝（清溝）等，在日治期初期的官方地圖上已有記載。此外，本地區尚有九連埤、溪心等聚落。
鄉道宜28線（永興路二段～一段）是廣興至珍珠的道路，大致以北偏西—南偏東走向轉西北—東南走向轉橫向蜿蜒經過順安地區。由該道路向西北可前往鹿埔東北部、廣興東南部並止於羅東高工西側省道臺7丙線路口，向東可前往打那美、武罕西南部、珍珠里簡北部、武罕東南部並止於鄉道宜25線路口。
鄉道宜32線（鹿埔路）是冬山鄉松樹門至西安的道路，大致以北向南由本地區西北部入境後，沿本地區西部邊界北段而行，至龍目井聚落轉向西出境。由該道路向北可前往阿里史、鹿埔交界地帶並止於鄉道宜30-1線路口，於龍井目向西轉西南再轉南南西經松樹門聚落後轉東南再轉南南西可前往鹿埔地區東南部並止於鄉道宜30線路口。
鄉道宜34線（義成路三段～二段）是群英至中山的道路，大致以北北東—南南西走向轉縱向經過本地區。由該道路向北北東可前往九分西北部並止於省道臺9線路口，向南可前往員山、舊寮等地。
突尼西亞人是指以突尼西亞阿拉伯語為母語的民族。大多數居住在突尼西亞境內，少部分移民至其他國家，1956年3月20日，在殖民地獨立風潮之際，突尼西亞贏得了獨立，受到此時期民族主義的思潮影響，生長或來自此地擁有共同語言和文化的人多稱作突尼西亞人。
突尼西亞人為突尼西亞的主體民族，主要分布於突尼西亞境內，占突尼西亞境內90%以上人口。但此民族的分布地區相當廣，信仰猶太教的突尼西亞人，主要生活在突尼西亞和以色列，而穆斯林突尼西亞人則分布在包括 突尼西亞、法國、以色列、西班牙、 加拿大、德國和利比亞等14個地區。
手繪突尼西亞人分布圖
突尼西亞人總人口數大約為 11,564,600人(2014年統計)突尼西亞境內約有10,460,100人。由於突尼西亞政府推動計劃生育，使人口增長率近年降至每年1%左右
各國人數統計如下：
*穆斯林人口10,457,000
*****馬格里布阿拉伯語方言
突尼西亞語屬於閃含語系中的閃米特語族中閃米特語支的馬格里布阿拉伯語方言，與現代標準阿拉伯語相對；稱「Tunsi」，意即「突尼西亞語」。一些突尼西亞人將突尼西亞語視為源自阿拉伯語的一種方言，然而，它在語法、句法、發音、詞彙等諸多方面都與現代標準阿拉伯語語和古典阿拉伯語不同。突尼西亞語，與其他馬格里布阿拉伯語方言一樣，多數詞彙是阿拉伯語，有著顯著的柏柏語底層，以及大量來自法語、土耳其語、義大利語、西班牙語的借詞，而越來越多的人（尤其是年輕人）將其視為一種獨立語言。
突尼西亞地理簡圖
北部連續的高山山脈和丘陵地將突尼西亞的糧食生產區與乾旱高原做分區，主要是亞特拉斯山脈東部的延伸；中部為階梯狀臺地，多由西向東傾斜，臺地以南多季節性鹽沼，可見鹽湖地形；東部為狹長的沿海平原；南部則為撒哈拉沙漠；河流向北流往地中海；而南部撒哈拉沙漠部分地區，有一些著名的綠洲有充足的水源適合人們生活。
北部屬於地中海型氣候，中部是熱帶草原氣候，而南部則屬於熱帶沙漠氣候，境內突尼西亞人居住地大多乾燥少雨而時常處於缺水狀態。雨季主要在9月至5月之間，北部地區平均每年平均雨量約可達20英寸（500毫米），西北部的山峰在冬天可吸引更多的雨，甚至下雪。
迦太基遺址圖
由於歷史上受到許多文化相互影響和交流，造就現今的突尼西亞人是以阿拉伯語和伊斯蘭文化為主體，融合許多文化元素的民族。但據調查大多數說阿拉伯語的突尼西亞人幾乎都有柏柏人的血統。
原先生活在今日突尼西亞地區的人是柏柏爾人，後來來自地中海東岸的腓尼基人建立了貿易據城迦太基，相傳腓尼基女王季多娜，為避其兄(當時塞浦路斯的統治者)揚言謀殺自己的丈夫，便乘船攜夫抵今突尼斯城址附近。後來在這裡建立了一座小城鎮，起名叫卡爾法根，即貿易據點迦太基城(該城建於公元前841年)的前身，不久，又在此城東南建起一座新城，稱"提尼斯"，這就是最早的突尼西亞名稱，後來成為此地城市、都城、國家、語言以及孕育出的民族名稱。
大約西元前九世紀後，許多不同的勢力進入和統治了該地點，有羅馬人、汪達爾人和拜占庭帝國的占領，在羅馬共和國最後幾十年間，羅馬人在此發動了幾場著名的軍事戰爭。包括蓋烏斯·馬略在與努比亞國王朱古達之間的戰爭和三次布匿克戰爭。所533年，貝利撒留率領的東羅馬軍隊與入侵突尼西亞的汪達爾人激戰，隨後汪達爾人軍隊逐步後退，迦太基陷落。534年，向東羅馬軍隊投降，汪達爾王國滅亡，突尼西亞地區始獨立成為一個東羅馬行省。有這些藉戰爭和經商的外來入侵者都給予突尼西亞地區的柏柏爾人一定的影響。
自七世紀以來，突尼西亞地區先後被納入法提瑪王朝和鄂圖曼帝國，此時傳入的阿拉伯語和伊斯蘭文化仍影響現今的突尼西亞人。
突尼西亞柏柏人保存了他們的語言和傳統的地區一般是最少受到外部影響的地區，這些地區從羅馬到奧斯曼帝國時期少受外來文化衝擊，不過這些地區也不是完全沒有受到外界的影響，尤其伊斯蘭教在突尼西亞的普及。和撒哈拉沙漠地區影響此地的傳教和貿易，突尼西亞地區柏柏爾人文化和語言相較於其他北非地區更不易保存，彷彿逐漸消逝於歷史的洪流中。
茉莉花革命不少民眾擁進首都-{突尼斯}-市的街道進行示威抗議
1881年4月，法國軍隊從阿爾及利亞入侵突尼西亞。5月，法軍強迫突尼西亞貝伊穆罕默德三世·阿勒·薩迪克簽訂了《巴爾杜條約》，突尼西亞從此淪為法國保護國。兩次世界大戰，突尼西亞成為法國重要內的人力物力和軍力補給來源地。更享有國王尊號和至高無上的君權。在經歷1881年至1956年的法國殖民時期後，民族主義運動逐漸萌芽，突尼西亞地區人們自認有著共同的宗教、信仰、文化、語言和地域的集體共識，1957年7月25日，以屬於突尼西亞人的共和國宣告成立，民族主義領袖哈比卜·布爾吉巴就任首屆總統，全民為尋求一個現代和獨立的突尼西亞民族國家而努力。
2011年茉莉花革命後，更以經濟自由化、民主化和現代化為民族和國家的發展目標
早期傳統的突尼西亞人住在柏柏爾式半獨立農業農村，由地方氏族領導人統領部族的小型、 複合、 部落單位所組成。 在這種早期的村莊事務管理類似西方觀點的長老會議，相較於其他乾燥地區的游群部族，突尼西亞人有相對穩定的農業生活 。後來部落一起加入到腓尼基和伊斯蘭的大規模的軍隊，地方氏族漸成為大規模的軍事和農業組織，而也因不同時代的推演和統治者的改制，社會組織漸統合成酋邦、行省、王國和現代國家等不同組織樣貌。
突尼西亞人的傳統和社會組織結構，在一定程度上是每個家庭都需要遵循舊的歷史模式。家庭成員不僅在自己的家庭中，並且在氏族和村莊部落中互相幫助。因此，家庭結構與組成總是以經濟利益為組織特徵，也以共同物質生產活動為基礎，按照一定的行為規範相互聯繫。傳統的大家庭受到外來文化影響，在現今都市地區，多為核心家庭。
突尼西亞婦女
在傳統農村地區的家庭中，仍多保有性別角色的分工模式：突尼西亞男人是家庭的主角，為他的家庭提供必要的生活； 而突尼西亞婦女的主要活動範圍是房子，婦女只要為家庭生活做出貢獻，就可以自由決定如何花錢賺錢。根據其性別，對兒童進行不同的對待。兒子在家庭中的行為相對自由，女兒們一直準備成家。
突尼西亞人傳統婚禮服
突尼西亞人傳統的婚姻制度是以安排式婚姻（包辦婚姻）為主的一夫多妻制，其特點包括以權力、財富、男女地位、年齡、謙虛和童貞性格等影響力做為權衡標準。對傳統部落貴族來說，這種婚姻能確保後代擁有優勢血統。在理想的狀態下，兩方可能都已經認識對方和他們的親屬，並且來自類似的社會階層，所以，理想的合作夥伴在大多數情況下即是大家庭的成員，而表哥時常為突尼西亞人傳統婚姻的首選。突尼西亞人安排式婚姻（包辦婚姻）的主要動機是確保充分的合作夥伴聚在一起，社會背景相匹配，以維護大家庭的監督和管理與部落社會的穩定。現今突尼西亞法律明文禁止此類強迫婚姻和一夫多妻制，但安排式婚姻（包辦婚姻）的觀念仍大大地影響突尼西亞人家庭，在現今，配偶漸漸有權拒絕與家庭所建議之人選的婚姻。但這樣一種婚姻的目標仍被視為是為家庭成員選擇適當的合作夥伴。
突尼西亞少女
突尼西亞人在齋戒月期間往往不會結婚，但在以後的幾個
星期，婚禮比比皆是。突尼西亞的婚禮通常被有三天的慶祝活動。在第一個晚上新娘和新郎分開，新娘和她的女性朋友和家人一起去澡堂。在第二個晚上，新娘裝飾著指甲花（手腳上的臨時紋身樣式）參加晚宴。第三天晚上，人們聚集在一起進行音樂，舞蹈，食物和慶祝活動。人們在音樂表演之間享用麵包，糖果，糕點和其他較小的食物。這一方面也缺乏酒精。也許是尊重許多傳統穆斯林。
突尼西亞人的生產模式主要為第一級產業。
可耕地大多位在今日突尼西亞北部，那裡生產穀物，橄欖，葡萄和蔬菜。在南部的沙漠和高原，沙漠耕種則較不穩定。
畜牧業是中部高原和南部地區的主要產業之一，歷史上肉類和奶製品為主的駱駝商隊貿易相當頻繁。
常在突尼西亞湖和阿克克爾湖進行漁撈。金槍魚，沙丁魚和龍蝦為常見的魚貨。常常為傳統漁村家庭的主要收入來源，只隨著現代漁業經濟不確定和不穩定性，不再能保證未來的這種古老的生活方式。
突尼西亞地區的橡樹和松林提供軟木出口和本地人使用的柴火；礦產生產包括重晶石，粘土，石膏，鐵礦石，鉛，磷酸鹽巖，銀和鹽；另外，石油和天然氣等原料能帶動動能產業發展。
突尼西亞人的食物非常辛辣。廣受歡迎的調味品和香料被廣泛用於突尼斯料理烹飪，突尼西亞式烹飪常加入哈里莎，穀物，草藥等香料搭配食材和各種各樣的麵食。具有民族特色的哈里莎辣醬就有一個有趣的故事，
丈夫可以通過在準備食物時使用的辣椒量來判斷妻子的感情。如果食物變得平淡，那麼一個男人可能相信他的妻子不再愛他了。
傳統料理古斯米Couscous 和魚
Couscous或古斯米是突尼西亞的民族風味菜，常搭配最好的蒸餾酒烹煮。用一種特殊的雙重鍋爐，稱為kiska：利用鍋子下半部分的大火將肉和蔬菜煮沸。和鍋子上半部分的孔，讓蒸汽通過該孔開始烹調放在該部分中的顆粒。這種方式烹飪的好處是，鍋內的穀物可以散發其風味，擺盤時，將主食堆放在盤中間，肉和蔬菜放在上面，然後朝盤內倒入醬汁，即完成了這道料理。
與其他民族的tajines(塔吉斯)不同，突尼西亞人的tajines通常是指一種由雞蛋和由各種蔬菜餡料所製成的“乳蛋餅”，就像烘烤蛋糕一樣，放入烤箱中烹製。
最受歡迎的海鮮料理是poisson complet，將魚油炸或烤好，搭配薯片和辛辣的tastira，以及稍微烤過且切碎的辣椒，番茄，洋蔥和一些大蒜，並打上一顆荷包蛋。
突尼西亞人的鐵藝發達，常用在家居裝飾上，鐵門上的鑲嵌裝飾成為文化特色，傳統的百葉窗塗成藍色，旨在美化家園，和保護居民的隱私，防止邪靈。而在突尼西亞南部，Gafsa，Tozeur和Nefta的綠洲地區，和其他地區建築風格大有不同，多為洞穴住宅，這個住屋特點是為適應乾熱環境，此地的突尼西亞人住在裡面，能在沙漠或半沙漠地區的嚴酷氣候中防止中暑。
Jebba示意圖
傳統特色的禮服大多只保留在婚禮和其他民族儀式上。jebba為男性最具代表性的衣服，一種覆蓋整個身體的寬大外套，夏天穿白色的jebba而冬天穿灰色的jebba，是一件無袖上衣，一個突尼西亞男人若穿著襯衫，背心和寬鬆的褲子（這樣的服飾搭配稱為seroual）。表其地區或村莊特色。sefseri是突尼西亞婦女的傳統服飾。為色彩鮮豔的連衣裙，通常帶有柏柏爾人的風格，由藍色或紅色的棉花製成，帶上數十甚至數百個黃金耳環，項鍊和其他飾物，女性通常服飾上都帶有大量的珠寶首飾，搭配頭巾和頭飾，。男女在面料質量，顏色和裝飾品上大有不同，男士常配上自然色彩的皮革拖鞋，而女性通常是繡上棉花，金銀和花卉圖案。
最初突尼西亞的人們多是崇拜傳統柏柏神祇，直到七世紀，來自阿拉伯世界的政治壓力使當地的信仰轉變為伊斯蘭教。伊斯蘭化和阿拉伯化經歷一個漫長和複雜的過程，突尼西亞伊斯蘭的政治、法律和文明體制才逐漸確立。
過去為傳統的多神信仰。其中最為著名的是阿菲利加女神，為地區的守護神
。根據史料，一世紀時，居住在此地的柏柏爾人，在古廟遺址中發現了身披象皮的女神塑像，被當地人推定即為阿菲利加女神
杜玆「國際撒哈拉節」又稱駱駝節。從一九六七年起，每年十二月底舉行，成為聖月結束後的第一個大型節慶。節慶典禮中，安排各種獨特的傳統比賽項目。例如：賽馬、賽駱駝、鬥駱駝，以及獵犬、獵兔競賽，配合鼓笛和舞蹈表演、詩歌吟唱，熱鬧而有趣。
「托澤爾」是撒哈拉沙漠腹地的一大塊綠洲，舉辦一年一度的「綠洲節」。 節慶期間。街邊各式各樣的小販販賣各種傳統的食物，烤著甜絲絲的糖果最具特色，是當地百姓平日常吃的甜食。
突尼西亞人的文學大略分為兩種形式︰ 法文和阿拉伯文。
Mohamed Salah Ben Mrad (1881-1979)第一頁的書
Abou el Kacem Chebbi
Ali Douagi的作品最受矚目，他曾寫過超過廣播劇、 超過 500首的詩歌和歌曲和近 15 冊劇本。而小說方面則由 Béchir Khraief獨領風騷，他帶給突尼西亞小說在 1930 年代的新生命，並用突尼西亞地區方言創作他第一部短篇小說。 民族文學作家包括Moncef Ghachem、 Hassan Ben Othmen 、Habib Selmi、 Walid Soliman 和 Mahmoud Messaadi. Messaad 皆主張將作品融合伊斯蘭元素和突尼西亞民族特色的風格。 突尼西亞人的詩歌則隨著時代不斷創新， Abou el Kacem Chebbi 反對缺乏想像力和生命力的純阿拉伯文學。
20 世紀突尼西亞人的法語文學從生活在突尼西亞的法國裔，在巴黎創立了突尼西亞法語文學社開始蓬勃發展。 今天，突尼西亞的法語文學走出了屬於自己的一條路。其特色為多帶有悲觀情緒像 Abdelwahab Meddeb、 Tahar Bekri、 Mustapha Tlili、 Hélé Béji、Aymen Hacen 和 Fawzi Mellah的作品，突尼西亞人的法語文學作家突破了模仿外國風格和流浪他鄉的主題，由回憶和民族代表文學取代。
突尼西亞人的藝術以他們的馬賽克和陶器著稱。具特色的馬賽克藝術用來裝飾牆壁和拼接地板，經常使用各種形式和風格的幾何形狀來描寫一段故事或英雄事蹟。
突尼西亞人的音樂是文化融合的結果。受到了安達盧西亞民謠與土耳其、波斯和希臘音樂的影響。最具民族特色的古典音樂是 Malouf。在突尼西亞城市街道上多可見這種採用絲弦的樂器，烏德琴 和打擊樂 (darbuka)也很常見 ，在農村地區，它也可能伴隨著其他樂器演奏，比如 mezoued、 gasba 和嗩吶。
1919 年，第一個在非洲大陸拍攝的長篇電影（五詛咒紳士） 多於突尼西亞取景和製作。1924 年 Zohra導演創作第一部突尼西亞人本土電影（從迦太基的女孩）。 在 1966 年，突尼西亞創辦了迦太基電影節，具有當地影業風格，成為阿拉伯地區地區型影業的表率。
突尼西亞人舞蹈的特點是多樣的形式，包括婚禮、 節日、 音樂會、 足球比賽等節慶活動，各有不同舞蹈。舞蹈反映了突尼西亞人性別階級現象。男性舞蹈經常伴隨著愛情歌曲，帶有誘惑、 吸引力和情慾生活樂趣的象徵意味，而努巴舞往往是雜技表演中不可或缺的一部分，也有反映宗教信仰的舞蹈，例如 Stambali，為榮耀西迪薩阿德的舞蹈，一位十六世紀來到突尼西亞的蘇丹。
因為伊斯蘭教禁止偶像崇拜，一直到法國統治時期，才有物象畫的誕生。二十世紀初， Amara DebbacheJellal、Ben Abdallah 和Ali Ben Salem將繪畫融合突尼西亞穆斯林風格和表現主義。
當代民族政策逐漸以務實為主，而不是意識形態的民族認同，絕妙的多元文化主義起源已取代突尼西亞種族起源論。
大多數突尼西亞人必須學習使用和書寫阿拉伯語，他們在學校和家庭裡大多裏無法認知到傳統的柏柏語言，近年來，在有些地區進行傳統語言復振，在一些學校裏將傳統語言列為必修語言。逐漸將自己定義為「阿拉伯語和柏柏人的穆斯林民族」。
塔失帖木兒，又譯達識帖睦邇、答失鐵木兒。元朝大臣，元泰定帝時中書右丞相。
元仁宗時，塔失帖木兒以駙馬知樞密院事。元英宗即位，封為薊國公，泰定二年（1325年），任中書右丞相，監修國史。泰定四年（1327年），和左丞相倒剌沙同領內史府四斡耳朵事。致和元年（1328年），泰定帝駕崩，倒剌沙在上都（今內蒙古自治區正藍旗東）立阿剌吉八為天順帝，奉命與梁王王禪等引軍分道攻打在大都（今北京）稱帝的元文宗，被元文宗屬下的燕帖木兒率軍擊潰，塔失帖木兒歸降文宗。天歷二年（1329年），任御史大夫，改知樞密院事。監察御史彈劾他依附倒剌沙，與王禪舉兵犯闕，于是罷官。
《淚灑吉他》是美國創作歌手泰勒絲的一首歌曲。歌曲由泰勒絲和利茲·羅斯共同創作，由內森·查普曼制作。《淚灑吉他》于2007年2月19日由大機器唱片作為泰勒絲同名錄音室專輯的第2張單曲發行。后來，歌曲也收錄于泰勒絲第2張錄音室專輯《放手去愛》中，并在英國作為專輯的第2張單曲發行。歌曲的創作靈感源于泰勒絲暗戀過的同學德魯·哈德威克，哈德威克沒有意識到泰勒絲對他的情感，反而不停向泰勒絲說著關于自己女朋友的事情，而泰勒絲在此時也只能假裝微笑。幾年后，哈德威克拜訪泰勒絲，向泰勒絲表達愛意，但泰勒絲拒絕了他。音樂上，歌曲以原聲吉他伴奏。有的樂評人如《滾石》的格雷迪·史密斯將其歸為鄉村音樂，指出歌曲的主題和敘述形式都具有鄉村風格。而有些樂評人如《PopMatters》的羅杰·霍蘭德則將其歸為流行樂，，認為歌曲的制作具有流行樂的風格，并且其伴奏缺乏傳統鄉村元素。
歌曲發行后收獲了樂評的好評，樂評稱贊了泰勒絲的歌手和作詞作曲風格。歌曲被認為是泰勒絲職業生涯的突破歌曲，其使泰勒絲在北美成名。商業上，歌曲在美國《告示牌》百強單曲榜最高排第13名，在《告示牌》年終榜單也榜上有名。歌曲已被美國唱片業協會認證為白金唱片。歌曲的音樂錄影帶由導演。錄像帶中，泰勒絲看著自己所愛的人與另一位女生交往。錄像帶使泰勒絲獲得了MTV音樂錄影帶大獎“最佳新人”的提名，但輸給了東京飯店酷兒的《》。泰勒絲曾多次現場表演了歌曲，在作為其他鄉村歌手的巡演開場表演時，泰勒絲經常演唱這首歌曲。此外，泰勒絲在個人的第一場巡回演唱會無懼的愛巡迴演唱會、紅色巡迴演唱會聖安東尼奧站以及舉世盛名體育場巡迴演唱會上丹佛站上也演唱了這首歌曲。
#"Teardrops on My Guitar" (Album Version) – 3:36
#"Teardrops on My Guitar" (Instrumental) – 3:36
#"Teardrops on My Guitar" (Music Video) – 3:50
#"Teardrops on My Guitar" (Pop Version) – 2:59
*歐洲數字下載EP / 國際宣傳CD
#"Teardrops on My Guitar" – 3:14
#"Teardrops on My Guitar" (Acoustic) – 2:58
#"Teardrops on My Guitar" ( Radio Edit) – 3:01
#"Teardrops on My Guitar" (Album Version) – 3:35
#"Teardrops on My Guitar" (Radio Version) – 3:24
#"Teardrops on My Guitar" (Pop Version) – 3:00
#"Teardrops on My Guitar" (International Version) – 3:14
#"Teardrops on My Guitar" (Joe Bermudez Radio Mix) – 3:08
#"Teardrops on My Guitar" (Cahill Radio Mix) – 3:24
#"Teardrops on My Guitar" (Cahill Extended) – 5:21
#"Teardrops on My Guitar" (Acoustic Version) – 2:57
榜單（2007年-2008年）
*  泰勒·斯威夫特官方網站歌詞
郵政街（Postgasse）是瑞士首都伯爾尼中世紀城市中心伯爾尼老城的一條街道，它是伯爾尼1191年建城時最古老的城區宰林根城的一部分。越過十字街到東邊的阿勒河附近的Nydeggstalden，其名稱更改為市政廳街。它是包含舊城的聯合國教科文組織世界文化遺產的一部分。
從1300年開始，今天的市政廳街和郵政街稱為霍爾曼街（Hormansgasse）。霍爾曼家族從1224-1326年住在伯爾尼。自1619年以來，其上段（現在的市政廳街）稱為屠夫街（Metzgergasse），而下段在1798年首次稱為郵政街。 1675年，郵政街64/66號費舍爾郵局（''Fischer'sche Post''）建成，成為下個世紀的街名的起源。雖然這個名字在1798年成為官方名稱，但是直到1870年才開始通用。同時，郵局在1832年從郵政街搬走。。
郵政街64/66號的費舍爾郵局（''Fischer‘sche Posth?user''）被列入瑞士國家和區域重要文化財產名錄。
圣安東尼教堂（Antonierkirche）是圣安多尼修會的醫院教堂，開始于1494年，在1444年的一座小堂的地點。教堂在1505年完成。
《Halloween Night》是印尼女子偶像團體JKT48的第11張單曲唱片。單曲於2015年8月26日日由發行。此唱片的主打A面曲《Halloween Night》實際上就是姊妹團體AKB48的第38張單曲《Halloween Night》，只是將歌詞從日文翻譯成印度尼西亞語，並盡量保持與日文版本接近的意思。
與前作《Kibouteki Refrain》將近約3個月的距離的2015年第3張單曲。與AKB48的單曲《Halloween Night》同日發售。中心成員由Jessica Veranda擔當。Elaine Hartanto，Lidya Maulida Djuhandar初次成為選拔成員。
單曲分為兩種版本，通常盤及Music Card。通常盤收錄了《Halloween Night》的Dangdut版以及英文版。B面曲的原曲是HKT48 Team H的歌曲《偶像的王者》，NMB48的歌曲《Don't look back!》以及《尖端頂點之上！》。
維多利亞幽靈
Nakagawa Haruka
Nabilah Ratna Ayu Azalia
Priscillia Sari Dewi
Cindy Yuvia
Ayana Shahab
Ratu Vienny Fitrilya
Michelle Christo Kusnadi
Ghaida Farisya
Beby Chaesara Anadila
破裂的黑天鵝玩偶
Viviyona Apriani
Lidya Maulida Djuhandar
#:原曲收錄于AKB48第41張單曲《Halloween Night》。
# 《Halloween Night》 （Dangdut Version）
#:A面曲的Dangdut版。
# 《Idol no Ouja》（Ratu Para Idola）- Team J
#:原曲收錄于HKT48第4張單曲《有所保留的我愛你！》。
# 《Don't Look Back!》 - Team KIII
#:（日文原版作詞：秋元康，作曲：Carlos K.，編曲：武藤星児）
#:原曲收錄于NMB48第11張單曲《Don't look back!》。
# 《Teppen Tottande!》（Ingin Meraih Puncak!）- Team T
#:（日文原版作詞：秋元康，作曲：橫健介、編曲：武藤星児）
#:原曲收錄于NMB48第1張專輯《尖端頂點之上！》。
# 《Halloween Night》 （English Version）
# Halloween Night Music Video
# Halloween Night Music Video Behind the Scenes
* Team J：Ayana Shahab，Beby Chaesara Anadila，Elaine Hartanto，Ghaida Farisya，Jessica Veranda，Melody Nurramdhani Laksani，Nabilah Ratna Ayu Azalia，Shania Junianatha
* Team KIII：Cindy Yuvia，Devi Kinal Putri，Lidya Maulida Djuhandar，Priscillia Sari Dewi，Ratu Vienny Fitrilya，Viviyona Apriani
* Team T：Nakagawa Haruka，Michelle Christo Kusnadi
* Team J：Rezky Wiranti Dhike，Sendy Ariani，Shinta Naomi
* Team KIII：Chikano Rina
* Team J：Ayana Shahab，Beby Chaesara Anadila，Delima Rizky，Dena Siti Rohyati，Elaine Hartanto，Frieska Anastasia Laksani，Gabriela Margareth Warouw，Ghaida Farisya，Jennifer Rachel Natasya，Jessica Vania，Jessica Veranda，Melody Nurramdhani Laksani，Nabilah Ratna Ayu Azalia，Rezky Wiranti Dhike，Sendy Ariani，Shania Junianatha，Shinta Naomi，Sofia Meifaliani，Sonia Natalia，Thalia Ivanka Elizabeth
* Team KIII：Alicia Chanzia，Cindy Yuvia，Della Delila，Devi Kinal Putri，Dwi Putri Bonita，Fakhriyani Shafariyanti，Jennifer Hanna，Lidya Maulida Djuhandar，Nadila Cindi Wantari，Natalia，Priscillia Sari Dewi，Ratu Vienny Fitrilya，Chikano Rina，Riskha Fairunissa，Rona Anggreani，Saktia Oktapyani，Sinka Juliani，Viviyona Apriani
（Center：Michelle Christo Kusnadi）
* Team T：Amanda Dwi Arista，Andela Yuwono，Aninditha Rahma Cahyadi，Ayu Safira Oktaviani，Chikita Ravenska Mamesah，Feni Fitriyanti，Fransisca Saraswati Puspa Dewi，Nakagawa Haruka，Maria Genoveva Natalia Desy Purnamasari Gunawan，Martha Graciela，Michelle Christo Kusnadi，Nadhifa Salsabila，Ni Made Ayu Vania Aurellia，Nina Hamidah，Shani Indira Natio，Shania Gracia，Stephanie Pricilla Indarto Putri，Syahfira Angela Nurhaliza，Yansen Indiani
*  JKT48 Halloween Night Special Page（日文）
，是下轄的一個鎮，位于嘉峪關市西北部。
*國道312線、連霍高速公路（G30）
《提姆·麥格羅》是美國創作歌手泰勒絲的出道歌曲。歌曲由泰勒絲和利茲·羅斯共同創作，由內森·查普曼制作。《淚灑吉他》于2006年6月19日由大機器唱片作為泰勒絲同名錄音室專輯的第1張單曲發行。泰勒絲在高一時因想到自己和高中時的男友會在畢業后分手而寫了這首歌曲。音樂上，歌曲結合了傳統和現代鄉村風格，歌曲的歌詞描述了泰勒絲與戀人在一起的各種值得懷念的事情，其中一件就是鄉村歌手提姆·麥克羅的歌曲。
歌曲發行后收獲了樂評的好評，樂評稱贊了泰勒絲的歌聲。商業上，歌曲在美國成功打入《告示牌》百強單曲榜和《告示牌》熱門鄉村歌曲榜，并以超過100萬銷量獲得了美國唱片業協會白金認證。歌曲的音樂錄影帶由導演。音樂錄影帶中，泰勒絲躺在湖床上回憶自己的戀情。泰勒絲曾多次現場表演了歌曲，在作為其他鄉村歌手的巡演開場表演時，泰勒絲經常演唱這首歌曲。此外，泰勒絲在無懼的愛巡迴演唱會（固定曲目），紅巡回演唱會（多倫多第一場）和舉世盛名體育場巡迴演唱會（納許維爾，與提姆·麥克羅和費絲·希爾合唱）也演唱了這首歌曲。
# "Tim McGraw" – 3:54
# "Tim McGraw" (radio edit) – 3:41
# "Tim McGraw" (instrumental) – 3:54
# "Tim McGraw" (enhanced video) – 4:02
榜單（2006年-2007年）
《極盜車神》是埃德加·賴特自編自導的2017年動作片，安塞爾·埃爾格特領銜主演標題人物“寶貝”，一心擺脫犯罪生涯、與女友黛博拉（莉莉·詹姆斯飾）長相廝守。凱文·斯貝西、喬·漢姆、艾莎·岡薩雷、傑米·福克斯、強·柏恩瑟飾演配角。Working Title Films合伙人艾瑞克·費納、蒂姆·貝文與高談闊論制片的尼拉·帕克聯合制作本片，索尼影業發行與三星影業負責商業發布，電影由三星影業和傳媒權利資本合作注資。
本片源自賴特年輕時的構想，先后經過二十多年發展，早期導演經歷令他對本片的抱負更進一步。電影本以洛杉磯為背景，后改為亞特蘭大，把該城風貌融入敘事并發揮重要作用。2016年2至5月，《極盜車神》的主體拍攝在亞特蘭大展開，為期四個月。電影制作涉及精心計劃與協調的特技、編舞、鏡頭內剪輯。影評人研究本片主題，強調電影采用的色彩象征手法和男主角的道德觀發展。
電影2017年3月11日在西南偏南電影節首映，6月28日在北美和英國院線上映，精工細作和風格贏得傳媒普遍好評，但人物塑造和劇本偶有非議。國家評論協會把《極盜車神》選為年度佳片。本片的良好口碑，加上系列大片票房號召力減弱，促使本片拿下近2.27億美元全球票房。影片獲眾多榮譽肯定，入圍三項奧斯卡金像獎、兩項英國電影學院獎（獲最佳剪輯獎）、兩項評論家選擇獎（同樣在剪輯獎勝出）、一項金球獎，另有以技術成就為主的許多其他獎項。票房口碑雙豐收促使制片商考慮拍續集。
寶貝是亞特蘭大職業逃逸司機，專門開車幫銀行搶劫犯逃脫。幼時車禍奪走雙親，他患上嚴重耳鳴，靠音樂的淨化作用減輕癥狀。寶貝多年前無意間偷走犯罪頭目道哥存放贓物的車，從此靠運送道哥召集的搶劫犯還債。閑暇時他把錄制的對話片段混錄成音樂，照顧啞巴養父約瑟夫。寶貝在餐館吃飯時結識女服務員黛博拉，兩人開始交往。
寶貝再次參與的搶劫出了岔子，有人見義勇為帶槍追捕，但聯同警察都被寶貝甩掉。還清欠債后寶貝決心不再犯罪，開始在披薩店送外賣。道哥在他晚上與黛博拉約會時出現，以黛博拉和約瑟夫的安全威脅他加入下一次行動。
最新行動人員包括為人隨和的巴迪與神槍手夫人達琳，非常容易發怒動武的“蝙蝠”剛見面就不喜歡寶貝，處處針對。眾人購買非法槍支時蝙蝠聲稱賣家有人是臥底警察并直接開火，與巴迪等人殺害現場絕大部分軍火商。蝙蝠回程時要求寶貝在黛博拉工作的餐廳停車，寶貝知道他殘忍嗜殺，想方設法避免他不快或為逃單殺人。
道哥對蝙蝠等人殺害軍火商非常憤怒，稱那些人都是他買通的腐敗警察。他決定取消搶劫，但蝙蝠等人堅持行動。寶貝當晚想同黛博拉遠走高飛但遭巴迪和蝙蝠阻擋，原來蝙蝠發現他的混錄磁帶，覺得寶貝想告發眾人，結果寶貝播放其中一盤磁帶，內容的確是混錄音樂才逃過一劫。
蝙蝠搶劫時殺害保安，反感至極的寶貝拒絕開車逃離，蝙蝠出手毆打。忍無可忍的寶貝開車沖向鋼筋，當場刺穿蝙蝠，寶貝、巴迪、達琳下車徒步逃跑。達琳同警方交火時喪生，巴迪對寶貝懷恨在心發誓殺他報仇。寶貝偷車逃回家，把約瑟夫送到療養院，以往搶劫的收入也都留給他，隨后去餐廳接黛博拉，發現巴迪就在等他。寶貝趁警方出現開槍打中巴迪并與黛博拉逃離。
寶貝來到道哥的藏身處想取回磁帶，哪怕只拿母親唱歌那盤也行但道哥不同意。看到黛博拉安慰寶貝時道哥心軟，送兩人現金并指明出境路線，自稱也曾愛過。此前軍火交易時幸存的警察趕到停車場與寶貝、黛博拉、道哥對峙，道哥出手打死對方但手上中槍。巴迪開車趕到撞死道哥，經過追逐他抓到寶貝，在寶貝耳邊開槍。寶貝短暫失聰，黛博拉用撬棍打中巴迪，寶貝開槍命中巴迪的腿，后者摔下樓，黛博拉與寶貝逃離現場。
黛博拉和寶貝次日遇到警方路障，寶貝決定投降。約瑟夫、黛博拉等人出庭為他說情， 強調他雖走上歧路但心地善良。法官判他25年有期徒刑，五年后可以申請假釋。黛博拉在寶貝坐牢期間不離不棄，開老式車去接他出獄，一如寶貝多年來的美夢。
* 安塞爾·埃爾格特飾邁爾斯·“寶貝”：寶貝是隨時待命的犯罪逃逸司機，非常喜歡音樂。艾爾高特認為寶貝非常純真，“內心深處比實際年齡更年輕”。埃德加·賴特與Working Title Films制片人早在取得電影預算前就開始思考請誰出演男主角，考慮人選包括艾爾高特、約翰·波耶加、羅根·勒曼。艾爾高特覺得劇本引人入勝，決定前來試境。試鏡好幾次后，他因試鏡錄影帶中假唱與隨Commodores樂隊1977年單曲《Easy》起舞的表演入選。賴特對這首歌非常滿意并加入電影配樂。導演表示，“艾爾高特身上有種古老靈魂的感覺，感覺與劇本很契合”，所以請他出演。
** 哈德森·米克飾童年時的寶貝。
* 莉莉·詹姆斯飾黛博拉：黛博拉是與寶貝交往的餐廳服務員。詹姆斯認為劇本導向和配樂扣人心弦，決定參與女主角試鏡。媒體采訪時詢問她自認與黛博拉有什么特別相似的地方，詹姆斯回答：“我喜歡音樂，有些會做夢，還有些沖動。黛博拉決定拋下餐館的工作、跟剛剛認識的人私奔……我自認也會這樣沖動，而且我很忠誠”。艾瑪·史東曾是女主角扮演人選。
* 凱文·斯貝西飾道哥：道哥是亞特蘭大犯罪集團的神秘頭目，斯派西參演《極盜車神》的消息于2015年11月正式向傳媒公布。
* 喬·漢姆飾杰森·“巴迪”·范霍恩：巴迪本是華爾街銀行家，因吸毒走上犯罪道路，中年危機導致他的決定往往是一時沖動。賴特眼中的巴迪強壯、文雅、英俊，就像《亡命大煞星》里史提夫·麥昆、亦或《戰略高手》中佐治·古尼詮釋的人物，只不過更為險惡。巴迪是本片唯一專為演員創作的角色，賴特是哈姆的粉絲和老友。兩人2008年在《週六夜現場》節目后的聚會相識，早在制片商選中本片多年前，哈姆就曾參與劇本的同桌分角閱讀。
* 艾莎·岡薩雷飾莫妮卡·“達琳”·卡斯特羅：達琳是巴迪的夫人，非常年輕、活潑，也是道哥搶劫團伙唯一的女子。她和巴迪關系密切，兩人一起就像邦妮和克萊德。岡薩雷斯覺得達琳對現實毫無依戀，生活乏味，思想和行為格格不入，但她對這樣強勢的女角色很感興趣：“我覺得她可謂鐵石心腸，非常令人敬畏。她的保護欲很強，只要看到所愛面臨威脅就變成母獅。”岡薩雷斯2015年12月加入劇組。
* 傑米·福克斯飾利昂·“蝙蝠”·杰斐遜三世：蝙蝠是道哥的心腹，為人特別殘忍，對任何人只要稍有不滿就無情除去。賴特推薦請福克斯出演，又擔心對方可能不想演配角。福克斯對本片藝術導向深感著迷，在昆汀·塔倫蒂諾支持下加入項目。他模仿年輕時在洛杉磯喜劇俱樂部初遇的老友扮演蝙蝠。
* 強·柏恩瑟飾格里芬·“格里夫”：格里夫是道哥的爪牙，負責保護搶劫人員。博恩瑟認為新聞媒體常將罪犯描繪得非常無能，為演好角色他向現實生活中的職業罪犯請教，以便更好地了解角色和黑社會內部運作。他在接受采訪時稱：“總有些白癡一直待在原地或落下錢包導致被抓，但犯罪頭目水平、智商大相徑庭，我覺得有些很有天賦，做事非常認真，所以和他們交流”。
* CJ·瓊斯飾喬：喬是寶貝的養父，耳朵聽不見而且坐輪椅。選角總監弗朗辛·梅瑟勒需找到合適演員詮釋約瑟夫，瓊斯遠比角色年輕，但競爭對手大多不是聾啞人，最終他脫穎而出。瓊斯決定直到后期制作才請現場翻譯，他還與現場導師合作幫艾爾高特磨練手語。
其他演員包括：Flea飾演艾迪·“沒鼻子”；蘭尼·瓊出演JD；斯凱·費雷拉扮演寶貝的生母；蘭斯·帕默詮釋寶貝的生父。大馮波與殺手邁克客串餐館顧客，保羅·威廉姆斯飾演“屠夫”，喬恩·斯賓塞出演獄警。
2010年的埃德加·賴特
賴特早在1995年就萌生本片構想，當時他21歲，住在倫敦近郊，編劇和導演事業尚無起色，但一直對項目充滿熱情。他搬到倫敦拍攝職業電影處女作、低成本西部喜劇片《荒野大指客》，同時思考未來在娛樂業如何發展。賴特反復聆聽喬恩·斯賓塞布魯斯爆炸樂隊第四張錄音室《Orange》，為構想《極盜車神》助力。起初他的思路是高速追車，隨后演變成完整橋段，逃逸司機在車上隨歌曲《喇叭褲》起舞，接下來進入追車戲。這場戲后來寫入劇本放在電影開頭，但賴特此時的構想才剛起步，距項目落實還差得遠。電影定型時的藝術走向受眾多因素影響，如iPod面世、賴特童年時的耳鳴癥，他對奧利佛·薩克斯著作《音樂神經學》的理解等。
2003年賴特用2.5萬英鎊預算為尼爾·克拉克斯頓的《藍歌》制作音樂視頻，故事背景源自《極盜車神》早期構想。視頻的成功出人意料，賴特對此很高興，但他認為構想潛力遠不止此，感到有些浪費。回首往事，賴特承認2003年的音樂視頻意義重大，是《極盜車神》的概念驗證。賴特首部重要長片《活人甡吃》（2004年）從藝術導向上看是催生《極盜車神》的重要催化劑，代表他開始長期同Working Title Films制片人合作，《極盜車神》前期發展離不開他們的協助。2007年賴特已同Working Title簽署拍攝多部電影的合約，心中對《極盜車神》已有明確構思，他與史蒂文·普賴斯會晤，探討影片早期音樂理念。劇本創作在2010年《歪小子史考特》上映前后開始，但賴特因項目《世界盡頭》（2013年）與《蟻人》分身-{乏}-術，其中《蟻人》此時項目前景未定，賴特已同喬·柯尼許創作劇本，需要優先處理，故《極盜車神》的前期準備一再延遲。賴特離開《蟻人》后立即投身本片制作，制片商在開拍前開始整理演員和技術人員名冊。賴特與洛杉磯、倫敦前職業罪犯共事，力求準確反映銀行搶劫犯如何“工作”。
賴特與首席剪輯保羅·馬奇利斯、洛杉磯剪輯埃文·希夫在制作初期用動畫分鏡設計預剪輯草案。馬奇利斯負責用Avid Media Composer軟件把每個動畫分鏡與配樂歌曲切分，他和賴特曾在《世界盡頭》和《歪小子斯科特對抗全世界》合作。馬奇利斯還在片場提供攝制建議，這對剪輯師來說很不尋常。
《極盜車神》主要在亞特蘭大市中心取景，實地鏡頭突出桃樹中心（攝于2019年）等地標
《極盜車神》本以洛杉磯為背景，但高昂的制作成本令劇組望而卻步。制片商決定挑選為電影制作提供優厚可轉移免稅額度的城市，亞特蘭大在選址偵探提供的選項中脫穎而出。該市大片出境率比其他全球城市高一倍，為確保劇情真實可信，鏡頭必須保留城市風貌。賴特用一周在亞特蘭大了解地方景觀和文化以便按需修改劇本，發現該城身為物流樞紐更適合《極盜車神》劇情落實。電影2016年2月開始主體拍攝，耗時四個月，同年五月收尾，基本在亞特蘭大市中心取景。選址注重突出亞特蘭大地標（如桃樹中心）、文化機構乃至當地傳媒。其他取景地點包括喬治亞州蓋恩斯維爾與門羅縣鄉村。選址偵探曾為第一攝制組探查亞特蘭大其他郊區，但賴特覺得郊區茂密的樹葉不適合充當本片背景，城市化的一面更好。電影拍攝期間共為地方經濟貢獻3010萬美元。
賴特表示，《粉身碎骨》（1971年）、《美國風情畫》（1973年）、《虎口拔牙》（1978年）、《驚爆點》（1991年）、《落水狗》（1992年）、《盜火線》（1995年）等電影對本片視覺特點和創作導向影響很大。為營造美感，劇組的主要目標包括以實景電影制作技術拍攝。這需要精心策劃來協調特技和編舞，盡可能都用鏡頭拍出來，實在不得以才動用視覺效果。《極盜車神》是攝影總監比爾·波普與賴特繼《世界盡頭》和《歪小子斯科特對抗全世界》后合作的第三部電影。波普基本是用寬銀幕35毫米柯達膠片拍攝本片，采用潘那維申Panaflex Millennium XL2攝像機配備G、T、C系列寬銀幕鏡頭。為捕捉激烈特技或達成導演為個別鏡頭要求的特殊攝制角度，攝影師還需以專用相機配合超級35膠片拍攝。物流運輸遇到困難之際，潘那維申駐亞特蘭大辦事處協調劇組滿足攝制需要。高潮戲在亞特蘭大獵鷹訓練設施停車場上演，劇組只能夜間借用拍攝，燈光昏暗導致攝制非常困難。最后劇組采用翻新后曝光寬容度更大的阿萊Alexa相機以數字格式拍攝。
賴特注重實效電影制作手段，片中視覺特效很少。斯圖爾特·拉什利與謝蘭德拉·斯旺卡監督倫敦雙重否定特效公司創作本片大部分視覺效果，共計430個鏡頭，投入專業畫師120人。他們以電影早期動畫分鏡為參考確定視聽項目，使用Nuke軟件制作無法直接用鏡頭拍攝的追車動畫。追車橋段一旦重拍往往就需要更新特效動畫，特效組需維護軟件控制工具，以便畫師隨時調用最新音頻。英國莫里奈公司也為本片制作特效鏡頭。
據拉什利透露，突出電影視聽組合曲目的關鍵橋段包括“哈萊姆曳步舞”、寶貝走街串巷買咖啡的推軌單鏡頭、“龍舌蘭酒”、道哥搶劫團伙與臥底警察交火。“哈萊姆曳步舞”是片中比較復雜的橋段，劇組拍攝并保留的鏡頭量超出所需，以便需要時調用。“龍舌蘭酒”橋段布景需要精確配合鏡頭內剪輯。雙重否定用子彈發射、火花、槍聲補充真人鏡頭，同時牢記配合音樂鼓點節奏。特效工作組發現鏡頭融合音頻對真人電影非常適合，但如何向觀眾傳達情感暗示等問題對工作提出獨特挑戰。
《極盜車神》的高潮橋段稱為“布萊頓搖滾”，為保障安全、避免損失太大，雙重否定用計算機生成畫面強化鏡頭。為體現車輛撞到人物，特效組分階段制作事故畫面，再融合成完整鏡頭，營造現實感和控制感。巴迪偷來的警車從停車場頂樓墜落中庭，劇組需縮短掉落距離，在停車場另一邊用起重機按車主要求把車放下。雙重否定用中庭的光學雷達掃描圖接景，疊加特技延長實際墜落時間。
第二攝制組導演達林·普雷斯科特、特技司機杰里米·弗萊及其他專家組成的團隊協調影片車輛特效。他們取得市區拍攝許可前先在亞特蘭大賽車場排練，劇組用特制的起重機鏡頭、裝有起重機臂且內置攝像機的小汽車捕捉特技。接下來馬奇利斯把膠片剪成新版動畫，及時提高特技拍攝精度。許多車輛特技是弗萊開車，演員經過適當訓練可以參與要求不高的特技演出。
《極盜車神》的特效演出非常復雜，普雷斯科特認為本片是他最重要的項目。片中“180度進、180度出”橋段由弗萊駕車高速通過多輛汽車阻擋的窄巷，其間車頭與車尾對調位置（180度）。據普雷斯科特回憶，這場戲共拍攝五到六次，“你要考慮很多，不能讓杰里米受傷，拍這場戲要花不少錢，攝影師需保持距離以免受傷”。電影片頭的高速公路追逐戲也很復雜、難拍，劇組無權封閉85號州際公路，必須在八小時內完成攝制，迫使眾人僅排練一小時就在凌晨開拍。除多次高速跨越外，橋段還有跨越障礙物等特技，普雷斯科特帶隊一邊考慮交通狀況一邊仔細協調。龐大的警方車隊包圍50輛電影攝制車，占滿85號州際公路所有車道。根據劇本要求，男主角駕駛的逃逸用車應該低調，容易融入周圍車輛。賴特根據失竅汽車統計數據選中豐田卡羅拉，但制片商要求車輛“稍性感點兒”，劇組最后選用紅色斯巴魯WRX。
瑞安·赫芬頓負責本片編舞，確保片中編舞橋段電影演員和特技演員的動作同步。《極盜車神》是他首次參與電影制作，此前主要同希雅、拱廊之火等藝人合作，名聲基本局限在音樂領域。赫芬頓覺得本片劇本引人入勝，但他不熟悉導演以往的作品，只能在首次面試后花時間補課。赫芬頓與賴特早期面談時詳細交流藝術視野，用節奏或結構充滿戲劇變化的歌曲充當模板。赫芬頓在電影開拍第一天已經開始督導“哈萊姆曳步舞”橋段，現場聘用五到六十名臨時演員。艾爾高特和福克斯都有舞蹈經驗，所以其他橋段編舞沒那么費勁兒。演員排練每個橋段時都播放音樂，一個個鏡頭練習。
劇組在倫敦特威克納姆制片廠（攝于2010年）預先混錄音頻
朱利安·斯萊特獲邀參與項目前收到劇本副本和便攜式文檔，其中包含精心挑選的音樂和粗略混音。他與音樂編輯布拉德利·法默密切合作，把每段音樂分解成獨特的節奏圖，進而滿足任何時間的同步需求。為避免音樂響起時掉拍，他們經常需要音頻變調。兩人用不同音頻模擬寶貝的耳鳴，有時效果明顯，有時只可意味、難以言傳。耳鳴強度取決于寶貝的情緒，越焦急聲音越大。事實證明音頻節奏變化很難把握，斯萊特稱，法默用實例表明，考慮每個音樂環節的同時，也要考慮沒有音樂應該怎么處理，這樣需要的構想時間就長得多。“哈萊姆曳步舞”橋段的音效創作最復雜，經過25輪才處理好，其中既有發動機各種差異微妙的音效，又有變化細微的對白等。“布萊頓搖滾”同樣對劇組提出高要求，需要全新的音效頻率、并改變嗓音及其他音效來突顯寶貝扭曲的視角。
音效組用八天時間在亞特蘭大賽車場錄制汽車音效。為錄制駕駛員和乘客位置聽到的聲音（車載錄音），錄音師吳華生在每輛車安裝約六個話筒，進氣箱和無線電儀表板各一個，排氣口附近兩個，發動機艙兩個。吊桿操作員詹姆斯·彼得森帶著槍式話筒跟在每輛車后錄制外部聲音，車輛經過的噪音用XY立體聲設備錄制。劇組在倫敦特威克納姆制片廠預先混錄音頻，最終混音在金冠影業后期制作設施完成。
賴特與普萊斯在電影前期準備階段交換看法，挑選十首曲目塑造影片音樂走向。劇組共取得36首曲目的采用許可，大部分都在電影開拍很久以前寫入劇本。劇本部分嘻哈或電子音樂曲目包含聽不清的取樣，賴特無法取得許可。最后他放棄其中的取樣部分，單獨取得歌曲許可并納入配樂唱片。唱片還有《追我呀》和《他反應慢嗎》兩首原創歌曲，由危險老鼠和考拉小子作曲，其中《追我呀》還有Run the Jewels樂隊和大馮波的貢獻。《他反應慢嗎》取樣斯派西和博恩瑟的對白，考拉小子用模擬設備制成歌曲。
2017年6月23日，哥倫比亞唱片旗下品牌三十世紀唱片發行本片配樂的黑膠和雷射唱片。2018年4月13日，包含上張唱片未發布內容的《極盜車神第二卷：配樂中的配樂》面世。
《極盜車神》用顏色象征核心人物性格。寶貝的暗色代表沉默是金，與蝙蝠、達琳、巴迪鮮艷明亮的顏色對比顯著
賴特把寶貝的道德轉變視為本片關鍵主題。大衛·西姆斯在《大西洋》雜志發文指出，電影起初以寶貝依賴音樂體現人物道德感與社會脫節，他利用音樂逃避耳鳴癥與周圍的混亂環境，直到保護黛博拉與約瑟夫的責任感、身邊逐漸失控的局面迫使他直面現實。電影采用黑幫電影常見的表現手法，特別是英雄宿命、徹底的邪惡行徑。
與賴特其他電影一樣，《極盜車神》色彩動機非常鮮明，以不同顏色象征核心人物性格。寶貝起初衣裝顏色單調，反映他眼中的世界只有黑白兩色，與其他搶劫犯鮮艷明亮的顏色對比顯著：蝙蝠是紅色、達琳是紫色與粉色、巴迪為藍色。隨著故事發展，犯罪團伙構成的壓力激增，寶貝的服飾色調隨之變化，例如淺灰色乃至血跡斑斑的白襯衫。服裝設計師考特尼·霍夫曼表示，寶貝淺灰色的服飾代表他竭力抗爭，想擺脫犯罪組織。紅色的含義隨劇情變化，開始時代表蝙蝠嗜血的一面，到電影后半截變成象征巴迪痛失情侶后的憤怒。《洛杉磯時報》刊登賈斯汀·張的評論，稱《極盜車神》探索身份認同與個人風格，同時探討兩者如何決定人的社會地位。
大衛·霍林希德與簡·胡在《洛杉磯書評》發文，認為種族也是本片重要主題。文章以電影多個角度著手，如選角著眼“白人就是純真”立場，建立“種族意識”潛臺詞，又如文化挪用的倫理道德問題。
2017年3月11日，《極盜車神》全球首映式在德克薩斯州奧斯汀西南偏南電影節舉行。市場宣傳由三星影業打頭，策略包括積極參與社交媒體、全球巡回宣傳、創作色彩鮮明的復古風格人物海報。三星與索尼影業發行原計劃安排本片八月中旬在北美和英國上映，但影片在電影節巡演反響熱烈，兩家公司決定提前六周、在6月28日上映。通常暑期電影市場早期競爭更激烈，小成本電影更適合排在后期，故此次提前很不尋常。
索尼影業家用娛樂2017年9月12日發布《極盜車神》隨選視訊，十月推出藍光影碟、DVD、4K超高清/藍光組合。實物版包含兩小時花絮，如幕后鏡頭、制作排練、分鏡畫廊、評論音軌、《藍歌》音樂視頻。《極盜車神》DVD和藍光影碟面世首周就登頂美國暢銷榜，售出22萬6657份，收入560萬美元。截至2018年1月，電影的DVD和藍光影碟共售出59萬5111份。
Showtime電視網、FX擁有本片的美國廣播聯賣權。Showtime還向訂閱用戶提供流媒體觀看。
《極盜車神》在中國市場表現一般，北美和歐洲上映期間反響上佳，屬票房大片。電影在美國和加拿大收入約1.08億美元，其他市場1.19億，總票房約2.27億，在2017年電影排第43，創下賴特導演電影新高。扣除拍攝預算、營銷成本及其他費用，三星與傳媒權利資本凈獲利5150萬美元。良好口碑與系列大片票房號召刀減弱是本片大賣的重要原因。
美國電影院出口民調數據表明，本片在各類觀眾都有很大商業潛力。電影首映當晚的影院評分民調顯示影迷平均評分“A?”（最高“A+”，最低“F”）。觀眾以年輕人為主，五成二不超過25歲，五成七為男子。觀眾選擇本片的主要原因包括：想看動作片（四成四）、喜歡片中演員（兩成六）、喜歡導演（一成六）。按小時計算的預售票量令《變形金剛5：最后的騎士》黯然失色。即便考慮媒體好評與良好口碑，大部分經濟型電影也難以像本片這樣在競爭激烈的市場長時間賣座。《極盜車神》全面上映第一天收入570萬美元，其中包括星期二晚預映進賬210萬美元，隨后又在周四拿下330萬美元。影片首周末共在3226家電影院收入近三千萬美元排名第二，僅次于《神偷奶爸3》，超出索尼的首周票房預期，創下賴特導演電影在美國開映的新紀錄。第二個周末本片票房降至1300萬美元，只有首周三成七；第三個周末電影進賬880萬美元。8月14日，電影在美國市場收入破億。三星在8月25日這周擴大影片上映院線范圍，從1074家電影院收入120萬美元，比上周增加三成四。2017年10月19日，《極盜車神》撤下北美院線。
2017年6月28日至7月2日，《極盜車神》在另外16個國家或地區發行，周末總票房僅次于《神偷奶爸3》排第二。影片首周在英國680家電影院收入360萬英鎊，其他15個國家或地區都有不及；第二周收入180萬美元，第三周僅下降兩成六。本片在英國共計進賬1160萬美元。《極盜車神》在澳大利亞上映首周收入370萬美元，墨西哥170萬美元，法國170萬美元，德國120萬美元，巴西120萬美元，西班牙84.3萬美元，馬來西亞62萬美元。九月中旬本片登陸韓國院線，收入312萬美元。9月3日，電影的海外票房總收入已經破億。
美國傳媒把《極盜車神》評為2017年度佳片，如國家評論協會的年度十大佳片。新聞工作者稱贊影片制作精良，盡顯導演專長。《帝國雜誌》的特里·懷特稱本片“原創程度多年來少有”，是“銀幕上最接近追車歌劇”的作品。彼得·布拉德肖在《衛報》發文稱贊電影既時尚又迷人，“充滿純粹的快樂與善良本質”，堅持追車沒有人受害所以不是犯罪的浪漫理念。《綜藝》刊登彼得·德布魯格的文章，贊揚影片憑“高明的笑點、突然的反轉……恰如其分的歌曲”，結合特別突出的追車場面自成一派。
影評人高度評價演員表現，特別是艾爾高特和詹姆斯。文章認為前者足以成為大明星，詹姆斯的表現“光芒四射”。影評人對電影人物塑造看法不一，有些批評片中部分人物、特別是女人的形象。“IndieWire”的埃里克·科恩指出，黛博拉的人物發展有欠成熟；懷特也覺得她的背景交待不足，人物缺乏深度與自我。理查德·布羅迪在《紐約客》發文，認為本片幾乎每句對白都有目的，缺乏不同人物間的細微差異，演員種族多樣但角色很大程度上可以互換。《紐約》雜志刊登大衛·艾德爾斯汀的文章，觀點同《紐約觀察家報》的塞爾瑪·亞當斯類似，認為人物發展是本片優勢所在。
電影高潮橋段的劇本創作和情節發展引起反彈。影評人認為高潮部分基調變化太大太快，破壞觀影體驗，是本片最大的敗筆。亞當·奈曼在《影迷》雜志宣稱，劇本失誤表明賴特獨自編劇的經驗不足，“TheWrap”網站認為《極盜車神》的勢頭在高潮橋段損失殆盡，很不協調而且很不尋常，“難得見到電影人開場表現如此亮眼，最后卻草草收場”。《紐約客》刊登安東尼·萊恩的文章，覺得本片太自命不凡，不像《終棘警探》（2007年）等賴特動作喜劇更有自知之明。
爛番茄網站收集本片394篇評論，認可度達九成二。網站的共識評述寫道：“風格時尚、激動人心，再用所向披靡的配樂推波助瀾。《極盜車神》急速上路——證明創作快節奏的動作片無需犧牲驚悚元素。”Metacritic共收集影片53篇評論，加權平均分86（最高100），代表“普遍好評”。
保羅·馬奇利斯、喬納森·阿莫斯
朱利安·斯萊特
蒂姆·卡弗金、瑪麗·埃利斯、朱利安·斯萊特
美國電影剪輯工會
最佳歌舞或喜劇片剪輯
美國選角工會
大成本劇情片類
弗蘭辛·梅思勒、米根·劉易斯
電影音效工會
馬克·阿普爾比、蒂姆·卡弗金、加里斯·卡森斯、瑪麗·埃利斯、格倫·加薩德、朱利安·斯萊特
《極盜車神》
最佳音樂采用
埃德加·賴特
奧格爾索普獎優秀喬治亞電影
安塞爾·艾爾高特
美國音效剪輯工會
最佳長片電影音樂音效剪輯
朱利安·斯萊特、布拉德利·法默
最佳長片電影對白音效剪輯
朱利安·斯萊特、丹·摩根
最佳長片電影音效與動態擬音剪輯
朱利安·斯萊特、杰里米·普萊斯、馬丁·坎特威爾、阿瑟·格雷利、羅恩·沃森、彼得·漢森、佐伊·弗里德、彼得·伯吉斯
2017年最佳大范圍上映電影
2017年最佳動作片
IndieWire影評人獎
2017年最期待電影
國際選址經理工會
最佳當代片選址
道格·德萊塞、凱爾·辛肖
最佳電影委員會
亞特蘭大電影和娛樂市長辦公室
達林·普雷斯科特（特技）
化妝與發型師工會
最佳當代長片化妝
菲奧納庫什、菲利斯·登普
最佳動作或歷險片
最佳群體特技演出
寶貝買咖啡（片頭字幕）
《極盜車神》大賣促使制片商有意拍續集。2017年12月賴特宣布有意創作劇本，2019年1月開始寫作，加入大批新角色推動情節發展。同年七月，賴特已將完成的劇本拿給艾爾高特，片名尚不確定。2021年1月，賴特確認完成續集劇本。
DREAMING MONSTER為主要在日本活動的8人組偶像團體。成員皆為在20歲以上的大人系偶像。
2015年1月TWIN PLANET主辦，「」結成的偶像團體。在600名有各種各樣經歷的報名者中選出6名合格者，加上加藤智子共7名於2015年7月22日開始活動。
* Top of the Tokyo（作詞：Shino　作曲：Shoji Yukinari）
* Getta Chance（作詞：Mamimi　作曲：APPAZI）