ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2021年，丁江浩獲特區政府頒授榮譽勳章。特區政府感謝丁江浩盡心竭力為東區服務，尤其在推廣長者福利及社區建設方面，貢獻良多，頒授榮譽勳章，以資表揚。
2021年，丁江浩獲推薦成為政協第八屆廣東省清遠市委員會委員。
丁江浩長期在本港報章就時事及教育議題撰文，並多次就通識教育、國民教育及公民教育議題接受本地中、英文報紙訪問。
*文康及社區建設服務委員會主席
*教聯會理事(2014-2022)
*香港福建同鄉會關注同鄉權益委員會副主任
*香港福建同鄉會青年團執委會常委
*香港廈門聯誼總會青年交流促進會副主任
*香港晉江同鄉會社會事務委員會副主任
*香港東區各界協會社會事務委員會委員
*民政事務總署北角東分區委員會委員
*  丁江浩議員辦事處 | Facebook
三代存歿，是指東亞傳統以文言文書寫履歷時，對祖父母、父母存歿狀況的記述，一般分為重慶下、具慶下、嚴侍下、慈侍下、永感下五種情況。
* 父母俱存曰具慶下，亦作雙侍下、雙愛下
公，亦稱分升，是容量計量單位。
符號為 dL。1公合=0.1公升=100毫升。
印第安人頭像鷹揚金幣是美國鑄幣局于1907年至1916年間連續生產的一種10美元面額金幣，1916年后還不定期生產到1933年。硬幣的正背兩面都是由雕塑家奧古斯都·圣高登斯設計，原計劃應用到其它面額硬幣上。圣高登斯在設計期間已患上癌癥，未能看到金幣面世便與世長辭。
總統西奧多·羅斯福從1904年就開始大力倡導重新設計美國硬幣，在他的舉薦下，鑄幣局同雕塑家奧古斯都·圣高登斯取得聯系，請他操刀5種無須國會授權就可以重新設計的硬幣（4種金幣和1種美分幣）。總統和圣高登斯起初打算4種金幣采用相同設計，但羅斯福于1907年決定將雕塑家為分幣創作的設計方案應用到鷹揚金幣上。總統還決定以圣高登斯設計的20美元金幣為基礎，在10美元金幣背面刻上類似的站立白頭海雕。
圣高登斯的原有設計浮雕太高，給鑄幣局投產帶來困難，為適應量產需要，讓壓制機只需壓制一次就能成形，設計又經過數月的修改來降低浮雕。圣高登斯于1907年8月3日去世，羅斯福堅持要求新版鷹揚金幣在同月投產。8月31日，新幣樣板呈交到總統手上，但與之后大批量生產的流通幣還是有所不同。
金幣面世后又因其上沒有格言“”引起爭議，國會為此通過法案要求加上格言。鑄幣局首席雕刻師查爾斯·愛德華·巴伯修改模具加上格言，還借機對設計圖案做出多項小調整。印第安人頭像鷹揚金幣持續生產到1916年，之后的產量和生產周期都很不穩定，直至1933年富蘭克林·德拉諾·羅斯福總統指示鑄幣局停止生產金幣為止，給1795年開始生產的流通鷹揚金幣系列劃上句點。20世紀30年代末，大量印第安人頭像鷹揚金幣被政府熔融，1933年版由于發行量少，更是其中的珍品。
1904年，美國總統西奧多·羅斯福在給財政部長萊斯利·莫蒂埃·肖的信中表示，他覺得美國硬幣的藝術品質欠佳，或者可以考慮請位民間藝術家來重新設計這些硬幣，總統為此推薦自己的朋友奧古斯都·圣高登斯。根據羅斯福的提議，美國鑄幣局聘請圣高登斯重新設計當時已無需國會授權就可以換用新設計方案的5種硬幣，其中1種是美分幣，另外4種都是金幣，面額分別是四分之一鷹（2.5美元）、半鷹（5美元）、鷹揚（10美元）和雙鷹（20美元）。自由女神頭像系列鷹揚金幣早在1838年就已開始生產，全系列中最年輕的雙鷹金幣也早在1850年就已開始打造流通幣。這些硬幣的設計都已沿用超過25年，所以無須國會法案批準就可以重新設計。
鑄幣局首席雕刻師查爾斯·愛德華·巴伯和助手喬治·摩根于1905年分別雕刻了羅斯福就職典禮獎章的正面和背面，但總統對之并不滿意，所以請圣高登斯另行設計出一面非正式獎章，慶祝自己的第二次就職典禮。圣高登斯事先就預見到自己設計硬幣會遇到巴伯的阻力，他在給弟弟路易斯·圣高登斯的信中寫道：“巴伯就是個婊子養的，不過我必須得和總統談談，他當著我的面對肖部長下令說，要是巴伯不按我們的意思辦，盡管殺頭。”
圣高登斯為羅斯福第二次就職典禮設計的獎章背面也有一只站立的老鷹，與之后用在10美元金幣上的老鷹相似。
圣高登斯準備了多種分幣模型，羅斯福對其中一些帶有自由女神頭像的設計特別滿意。1907年初，他給雕塑家去信，提議在分幣正面增加美洲原住民（印第安人）風格頭飾：“我強烈認為，我們應當在至少一種硬幣上采用印第安羽毛頭飾。這不但可以體現出鮮明的美國風格，而且也非常美觀。或者你可以在現有的正面設計基礎上增加羽毛頭飾？”錢幣史學家沃爾特·布林認為，增加這頂“羽毛戰帽”實屬荒謬，“不管是自由女神還是任何一位美洲原住民女性都永遠不會戴上”這樣的裝飾。藝術史學家科尼利厄斯·弗繆爾則認為，羅斯福插手干預、為自由女神選定頭飾，導致印第安人頭像鷹揚金幣未能成為美國硬幣中的偉大作品。
1907年2月，圣高登斯按總統要求為自由女神增加頭飾。他這時仍然打算在4種金幣上采用相同設計，只是尚未決定具體方案，在他提議雙鷹金幣上采用戴有頭飾的自由女神形象后，羅斯福初步決定在鷹揚和雙鷹金幣上采用不同設計，并把戴有頭飾的自由女神放在鷹揚金幣上。雙鷹金幣的正面是大步前進的自由女神，背面則是飛鷹。總統原打算在圣高登斯表示異議時與之私下面談，但他沒有想到雕塑家這時已因癌癥病危，所以兩人沒有進行會晤。
圣高登斯設計的1分硬幣自由女神模型，羅斯福堅持要在其上增加印第安男性頭飾。
1907年5月25日，鑄幣局局長喬治·羅伯茨在給圣高登斯的信中表示：“現在已經定下來了……鷹揚金幣的設計應該是帶有羽毛（頭飾）的自由女神頭像和站立的老鷹”。雕刻師和助手馬上開始修改。6月1日，圣高登斯寄出新幣模型，覺得模型上的浮雕高度是鑄幣局能夠達成的，還附有一封信，信中稱鑄幣局應該能夠接受新模具的浮雕。但由于他先后兩次送到鑄幣局的模型浮雕都太高，硬幣無法在壓制機只壓一次的情況下就成形，達不到流通幣生產的根本要求，因此雙鷹金幣的投產被迫延遲。
圣高登斯的信送到了費城鑄幣局，局長約翰·蘭迪斯讓首席雕刻師查爾斯·愛德華·巴伯看過信件和模具。6月7日，巴伯告知蘭迪斯：
圣高登斯打造的雙鷹金幣金屬模型，其設計之后用在鷹揚金幣上。
6月11日，羅伯茨致信圣高登斯，告知模型上的年份和浮雕可能會有問題，由于連續數日沒有收到回信，他又在18日再度去信。這次圣高登斯回了信，稱他正在等待助手亨利·赫林歸來，因為大部分與鑄幣局有關的事務都是由赫林打理。圣高登斯在信中同意，在鷹揚金幣上采用羅馬數字有欠考慮，赫林也于6月24日將新模型送到鑄幣局。巴伯用這些模型和私下制作的青銅壓鑄模一起準備硬幣的金屬模具，并于7月19日試鑄了一些樣幣。制作這樣一枚“高浮雕”版本金幣需要壓制機壓制多次才能完全成形。圣高登斯于7月中旬致信鑄幣局，詢問設計投產的進展情況，稱他需要根據結果來確認如何設計其他硬幣的浮雕。鑄幣局將試鑄的一枚金幣和一枚自由女神頭像鷹揚金幣寄給雕塑家作比較，后者也用支票支付了兩枚金幣的費用。
7月19日，羅伯茨又將類似的一對硬幣寄給財政部長喬治·科特柳，還在信中指出，圣高登斯的設計采用光面，而不是像自由女神金幣那樣的磨砂面，有可能會助長仿冒品。羅伯茨還將這一擔憂傳達給圣高登斯，后者請求將生產新幣模具的壓鑄模送到自己位于新罕布什爾州沙利文縣科尼什的家中。模具于7月28日送達，但圣高登斯很快就因癌癥于8月3日辭世。羅斯福在給雕塑家遺孀奧古斯塔的信中寫道：“在我看來，有他來制作我們的兩種硬幣，這是我的政府享受的一項特權。”
喬治·羅伯茨于1907年7月31日卸任鑄幣局局長職務，上圖是巴伯為他設計的鑄幣局獎章。
1907年7月31日，羅伯茨卸任鑄幣局局長職務，成為芝加哥商業國民銀行總裁。繼任人選是舊金山鑄幣局局長弗蘭克·A·利奇，但他直到11月1日才上任，前鑄幣局局長羅伯特·普雷斯頓在此期間代理局長職務。
8月7日，羅斯福指示科特柳安排完成必要的設計工作，確保鷹揚和雙鷹金幣最遲在9月1日投產。由于蘭迪斯正在度假，科特柳將總統的命令轉達給費城鑄幣局代理局長阿爾伯特·諾里斯博士，要求他“立即處理此事并按總統指示執行，同時采取一切可能的措施來加快工作進度”。普雷斯頓致信羅伯茨，詢問新硬幣的相關信息，羅伯茨于8月12日回信，介紹之前與圣高登斯的合作，并在信中指出，“半鷹和四分之一鷹（金幣的設計）還沒有得到總統的任何指示，但我估計這兩種都會沿用鷹揚金幣設計……總統已經決定1美分硬幣保持不變，而且也沒有討論過要對這種鎳幣做任何變動。”
接到總統的指示后，巴伯給諾里斯去信，表示鷹揚金幣的設計從7月就開始等待批準，但信中沒有提及為了便于制模和生產，模型的線條需要更加銳利。諾里斯之后又給代理局長普雷斯頓去信，告知鑄幣局還在硬幣邊緣遇到問題，因為模具壓出的邊緣共有46顆星，但俄克拉荷馬州這時尚未加入聯邦，美國還只有45個州。鑄幣局官員向遠在巴黎的同行求助未果，但鑄幣局的機加工車間成功調整了模具。諾里斯在給普雷斯頓的信中這樣為巴伯辯護：
1907年“線條輪輞”版印第安人頭像鷹揚金幣
8月下旬，圣高登斯的遺孀把鷹揚金幣的新模型送到代理局長普雷斯頓手上。巴伯檢驗過模型后表示：“用這些模型制作的模具會比已經做的那些有大幅改善。”他還稱，有了這些模型，鑄幣局可以在一個月心內讓鷹揚金幣全面投產。圣高登斯的兒子霍默致信普雷斯頓稱：“赫林先生終于完成了鷹揚金幣（的模型），其浮雕比卓別林（這里應是霍默的筆誤，實際指的應該是法國雕塑家查普蘭，兩個姓氏非常接近）的法國硬幣略低，赫林先生清楚地知道，這是我父親在浮雕高度上能夠接受的最低限度，而且按照我的理解，巴伯先生也能夠采納。”與此同時，為了達成羅斯福于8月7日下達的命令，科特柳下令鑄幣局將圣高登斯之前發來模型所制作的模具投入使用，采用鑄幣局的高壓獎章壓制機生產出500枚金幣。普雷斯特告知諾里斯，總統很可能會要求產出100枚金幣，建議他先準備好硬幣，“這樣你就可以在沒有片刻延誤的情況下提供（這些金幣）。”在錢幣史學家羅杰·伯德特看來：“這是條‘保險政策’，科特柳將之落實到位，以防總統再發脾氣”。羅斯福于8月31日看到鷹揚金幣的樣幣，表示對之非常滿意，并且希望能看到更多金幣生產出來。
圣高登斯的設計沒有為硬幣兩面的邊緣加上環狀突起的輪輞，這導致多余的金屬被擠壓出來，形成類似魚鰭的金屬薄片。這些薄片極易破損，令金幣重量減輕，導致硬幣在商品交易中不受待見。巴伯為此在模具上加刻輪輞，解決了這個問題。
圣高登斯的第一套模型制成的模具一共生產了約500枚金幣，并且都是用獎章壓制機打造，大部分成幣都送給了政府官員。這些硬幣人稱“線條輪輞”幣，代表金幣空白部分和邊緣之間沒有輪輞過渡，進而形成尖角。至少在1912年時，人們都還可以按面值直接在鑄幣局購買這種硬幣。2011年1月，一枚線條輪輞版印第安人頭像鷹揚金幣經拍賣以23萬美元價格成交。經過巴伯修整的圣高登斯版模具一共生產了3萬2000枚鷹揚金幣，其中大部分都是采用普通硬幣壓制機打造，人稱“圓角輪輞”版。1907年11月9日，最新的低浮雕版圣高登斯金幣模具全面投產，新任鑄幣局局長弗蘭克·利奇決定將3萬1950枚“圓角輪輞”版金幣熔融，僅有50枚得以留存。利奇在回憶錄中稱，這50枚金幣都“送給了藝術博物館、官員及與作品有關的其他人士”。
“圓角輪輞”版背面的面值文字“”（“拾圓”）前方、后方和兩個單詞之間都有“·”號間隔，所以很容易和之后的金幣區分。其中一枚經利奇家族收藏一個多世紀后，于2011年1月以218萬5000美元高價售出。
圣高登斯制作的勝利女神模型（圖）沒有在硬幣生產中發揮作用
圣高登斯一直以為自己的設計方案會用在分幣上，他根據自己之前制作、但一直沒有發揮作用的模型設計出自由女神頭像，并依此打造出紐約市威廉·特庫姆塞·舍曼將軍紀念碑上的勝利女神。這座模型是以南卡羅萊納州的亨麗埃塔·安德森為模特兒，她也是圣高登斯浮雕作品“”（古希臘語，意為勝利與和平）的模特兒。
圣高登斯鷹揚金幣的背面是老鷹站在一捆由橄欖枝纏繞的箭上，這本是雙鷹金幣背面的設計方案，與他設計的羅斯福就職典禮紀念獎章類似。根據伯德特的記載，該設計的靈感有可能源自托勒密一世時期的一枚硬幣，上面同樣刻有站立的老鷹。圣高登斯一本轉借給羅斯福的書上就有描繪這枚硬幣的插圖。
杰夫·加勒特和羅恩·古斯曾編撰過以美國金幣為主題的百科全書，書中認為，印第安人頭像鷹揚金幣的設計細節既奇妙又荒唐。一來不大可能會有女性頭戴這種只有男性勇士才能戴的頭飾，二來把“”（“自由”）這么個詞放在這樣的頭飾上也很不協調。
鑄幣局局長在呈交科特柳的硬幣重新設計總結報告中這樣寫道：
新版鷹揚金幣于1907年11月4日左右開始進入市場流通，不過利奇是在12月19日才得到發布金幣的正式批文。
多家報紙早在11月7日就開始刊發文章，指出鷹揚金幣上遺漏了格言“”（“我們信仰上帝”），很快就有許多人對此向鑄幣局表示不滿。羅斯福認為在硬幣上刻上神的名字是一種褻瀆，為此他還找過政府律師確認，并沒有要求硬幣上必須刻有這句格言的法律規定。圣高登斯也希望新幣上的刻字越少越好，所以樂于省略格言。據他的兒子霍默回憶，圣高登斯覺得“”對硬幣的藝術效果有負面影響，所以在沒有法律強制規定的情況，他選擇將之省略，進而導致輿論嘩然。聯邦眾議院于1908年3月通過法案，要求新版鷹揚和雙鷹金幣加上格言，參議院在5月跟進；羅斯福意識到自己的看法不得民心，于是也在同月簽署法案。巴伯在鷹揚金幣背面、老鷹胸部左側位置加上格言。1908年丹佛鑄幣局生產的1908-“無格言版”金幣的鑄造標記“”與其它版本不同，位于背面的橄欖枝上方、老鷹的爪子旁邊。從1908年起在丹佛和舊金山鑄幣局（鑄造標記是字母“”）生產的有格言版鷹揚金幣將鑄造標記位置做了調整，改在背面老鷹所踩的箭頭左側。巴伯在加上格言的同時還對硬幣做了多項小調整，但在布林看來，這些小調整對金幣的藝術或生產品質都沒有正面影響。
1908至1910年間，丹佛鑄幣局出產金幣上的鑄造標記比之后生產的要大得多，舊金山鑄幣局出產硬幣的鑄造標記一直都很小。隨著新墨西哥州和亞利桑那州于1912年加入聯邦，金幣邊緣的星星數量也從46增至48顆。
1907至1916年間，鷹揚金幣每年都有生產。第一次世界大戰爆發后，金幣交易價格變得超過面值，為了購買戰爭物資，大量金幣從歐洲流入美國，所以新金幣的市場需求很小，鷹揚金幣一度停產。此后，舊金山鑄幣局只在1920和1930年生產過印第安人頭像鷹揚金幣，費城鑄幣局也只在1926、1932和1933年生產過。1933年3月，總統富蘭克林·德拉諾·羅斯福下令財政部停止發布任何金幣，鑄幣局隨后停產金幣，給1795年面世的鷹揚金幣系列劃上句點。
1933年12月28日，財政部代理部長亨利·摩根索發布命令，要求所有美國公民上交金幣或金卷換取紙幣，只有少數人可以例外。隨后幾年里，財政部熔融了數以百萬計的金幣，現存的大部分美國金幣都是在1933年以前外流到歐洲，再在國會立法允許公民持有黃金后返回美國本土。
根據伯德特的記載，這枚插圖描述的古埃及硬幣可能是圣高登斯設計站立老鷹的靈感來源。
除1907年高浮雕版外，1920年以前出產的印第安人頭像鷹揚金幣中沒有年份或鑄造標記的流通幣版本特別少見。1911-版的產量有3萬零100枚，但如果其成色在謝爾頓硬幣分級標準可以達到未經流通或是剛出產時的狀態，那么價格就要比面額高得多，不過在流通幣版本中，這樣的價格仍然只能算中等。1920-的產量達到12萬6500枚，但卻是最罕見的版本之一。因為當時收藏這種硬幣的人較少，歐洲尚未從一戰中完全恢復，外流過去的金幣也很少，所以絕大部分都在1933年后被政府熔融。流入市場的1933年版鷹揚金幣非常少，出產的共計31萬2500枚幾乎全部都被熔融。已知成色最好的一枚（成色分極-66）于2004年以71萬8750美元成交。估計尚存于世的1933年版鷹揚金幣僅有約40枚。
費城鑄幣局于1907至1915年間生產過印第安人頭像鷹揚金幣的精制幣，但部分年份的產量已不可考。已知產量最高的是1910年，共有204枚，其中一枚于2006年以8萬零500美元價格成交。大部分都被熔融的圓角輪輞版金幣只有一枚精制幣尚存于世，屬私人收藏。錢幣學家麥克·福爾揚茲認為，這是一枚測試新模具而誕生的實驗幣。不同精制幣的表面有不同的拋光處理方式，1907年版是獨一無二的綢緞精制幣（設計圖樣上浮，呈現出類似綢緞的效果），之后的精制幣大多是較暗的啞光表面。部分1908至1910年版精制幣采用較為光亮的“羅馬表面”。
矢野峰人（やの ほうじん、）是日本詩人、英文學者。本名?禾積。
岡山縣久米郡久米町（現?津山市）出身。京都帝國大學畢業。師事上田敏、廚川白村。歷任舊制第三高等學校教授等。1926年，受臺灣總督府資助，赴英國牛津大學留學兩年。1928年，任臺北帝國大學教授。和英美文學、比較文學研究者島田謹二終生交流。戰後，任東京都立大學、東洋大學校長。專門是英文詩，也翻譯詩，還有評注、詩的著作。
* 詩學雑考 第一書房 1926
* 近代英文學史 第一書房 1926
* 半面像 大木書房 1934
* 近代英詩評釈 三省堂 1935
* 幻塵集 日孝山房 1940
* 研究社英米文學語學講座 英文學主潮史 第3 研究社 1941
* 近英文藝批評史 全國書房 1943
* 影 第三詩集 日孝山房 1943
* 曲中人物 靖文社 1948
* 蒲原有明研究 國立書院 1948
* 思舊帖 隨筆集 関書院 1948
* 詩學入門 堀書店 1949
* 英文學夜話 研究社出版 1955
* 新?文學概論 大明堂 1961　増補版1976
* 日本英文學の學統　逍遙 八雲 敏 禿木 研究社出版 1961
* 世紀末英文學史　補訂近代英文學史（上下） 牧神社　1978-79
* 飛花落葉集　古今東西文苑散歩　北沢書店　1988
* 獵書今昔物語 展望社 2001
* 墳墓 羅登巴克 媽祖書房, 1936
* 四行詩集 古代波斯 奧瑪開儼 日孝山房, 1938
* 黑獵人 矢野峰人譯詩集 大木書房, 1943
* 世界名詩選 毎日新聞社, 1961
曹愈參，字右清，號方夔，四川重慶府涪州人，明朝政治人物。
萬曆十四年（1586年）丙戌科進士。歷官南京兵部郎中，陞陝西副使。陞山西右布政使。萬曆四十二年（1614年），以都察院右僉都御史、巡撫雲南。屢次乞休。萬曆四十六年（1618年）獲準歸鄉調理。萬曆四十七年（1619年）病卒，葬于涪州長里葛樹溪。
曾祖曹介，祖曹中道，父曹第，母夏氏。
文德，字修甫，號舜??，四川重慶府涪州人，明朝政治人物。
萬曆元年癸酉科第四十名舉人，萬曆八年庚辰科易五房中式第195名，殿試三甲四十八名進士。兵部觀政，萬曆庚辰授湖廣麻城縣知縣，丙戌行取，選浙江道御史，戊子差巡按山西，卒於科場。
曾祖文玉，祖文行，父文羽麟，母劉氏（封孺人）。
武田綾乃，日本女性小說家。出身於京都府。畢業於、同志社大學文學部美學藝術學科。
代表作是寶島社連載的《奏響吧！上低音號》系列。
小學2年級，因為憧憬同樣京都出身的小說家綿矢莉莎在19歲當時寫的小說作品《欠踹的背影》。因此升上高中之後，加入文藝社開始投入小說執筆。
2012年，當時大學1年級的武田筆名「（本名全部轉換成片假名）」投稿以高中美術社為主題的《今天，和你一起呼吸。》參加寶島社主辦的第8屆之新人獎。該作品後來列入同獎項最終考選候補作品。並於2013年5月以「藏球作品」收錄在出版發行，從此以小說家正式出道。
2013年12月，開始連載以小學到國中時期的自身經驗、參加5年的吹奏樂社為故事基礎的《奏響吧！上低音號 ～歡迎加入北宇治高中管樂團～》。之後同名小說在2015年發行漫畫版（作畫），動畫版由京都動畫製作，電視動畫系列第1期和第2期分別於2015年4月至6月播出、2016年10月至12月播出；劇場版動畫系列於2018年4月、2019年4月上映。關於這部代表作品，事實上是武田從大學二年級開始就定期執筆。關於標題，當初她與編輯之間有一些波折，她也說是否決定命名小號、沒有長號，但作為自己本身最後決定標題就用上低音號。
2016年起就任宇治市。
2019年，小說《那一天，朱音投身青空》被列入第40屆吉川英治文學新人獎候補名單。次年2020年，《》被列入第37屆候補。2021年，同作品獲得第42屆吉川英治文學新人獎。
高中時期，女演員吉岡里帆跟她同屆。
小學5年級至國中3年級這5年間是銅管樂器社所屬，並參加公開演出。
上面提到，綿矢莉莎、-{辻}-村深月被評為是她喜歡的作家。其中《欠踹的背影》和《》影響她很深。
; 《奏響吧！上低音號》系列
出版社〈文庫別〉
北宇治高中篇
奏響吧！上低音號 ～歡迎加入北宇治高中管樂團～|
含2部收錄短篇的指南書
以北宇治高校篇登場人物中川夏紀為主角的外傳作品。
寶島社〈寶島社文庫〉
; 《》系列
2019年9月 新潮文庫nex）
2020年9月 新潮文庫nex）
; 其它作品
2016年11月2019年12月
收錄作品：／／／／
; 未標示由寶島社〈〉出版。
: 收錄在《》（2013年7月）。
: 收錄在《》（2013年12月）。第2度在《》（2015年5月）收錄。第3度在《》（2016年6月）收錄。第4度在《》（2021年3月）收錄。
: 收錄在《》（2015年12月）。
: 收錄在《》（2020年11月，）
* 收錄在《Story for you》（2021年3月，講談社）
*  第10回「」（2015年3月17日， 寶島社特設官網 ）
* （淡交社《京響與夥伴們》2017年10月10日）
* （講談社《小説現代》2018年7月號）
* （新潮社《》2019年11月號）
* （2020年8月26日 tree）
* （新潮社《yom yom》vol.66 2021年2月號－vol.67 2021年4月號）
* （新潮社《小說新潮》2021年2月號）
* （2021年2月 《》初回限定特典）
* （文藝春秋《》電子版36號 〈2021年3月號〉－）
* （2021年3月 《「奏響吧！上低音號」5th Anniversary Disc ～閃亮樂節～》初回特典）
* 「」（《》2019年11月號／2019年12月5日，小說丸）
* 「 Vol.27「」」（《》2020年1月號）
* 「」（2020年5月31日－連載中，小說丸）
* 「」（《》）－《》2020年10月號
* （《Ultra Jump》2021年7月號－）漫畫：
* 奏響吧！上低音號 歡迎來到北宇治高校吹奏樂部（2015年4月－2015年11月，寶島社〈這本漫畫真厲害！comics〉，全3冊）漫畫：
* 奏響吧！上低音號 北宇治高中吹奏樂部最熱的夏天（2016年9月－2016年10月，寶島社〈這本漫畫真厲害！comics〉，全2冊）漫畫：
* 奏響吧！上低音號 北宇治高中吹奏樂部最大的危機（2017年7月－2017年8月，寶島社〈這本漫畫真厲害！comics〉，全2冊）漫畫：
* （2017年4月，寶島社）「聖誕禮物」－漫畫：水津
* 奏響吧！上低音號（2015年4月－7月，導演：石原立也）
* 奏響吧！上低音號2（2016年10月－12月，導演：石原立也）
* 劇場版 奏響吧！上低音號 ～歡迎來到北宇治高校吹奏樂部～（2016年4月23日公開，導演：石原立也）
* 劇場版 奏響吧！上低音號 ～想要傳達的旋律～（2017年9月30日公開，總導演：石原立也、導演：小川太一）
* 莉茲與青鳥（2018年4月21日公開，導演：山田尚子）
* 劇場版 奏響吧！上低音號 ～誓言的終章～（2019年4月19日公開，導演：石原立也）
* 「奏響吧！上低音號」5th Anniversary Disc ～閃亮樂節～（2021年3月）
* http://cosaelwork.co.jp/index.html 宮方網站
劉養充，字以道，四川重慶府涪州人，明朝政治人物。
隆慶五年辛未科第三甲第二百名進士。官至廣東道監察御史。
文作，字述甫，四川重慶府涪州人，民籍，治《易經》，年二十九歲中式隆慶二年戊辰科第三甲第一百五十七名進士。正月初三日生，行五，曾祖文瑄；祖文經；父文羽治；嫡母熊氏；生母朱氏。永感下，妻陳氏，兄佖；僴；倣；儼。由州學增廣生中式四川鄉試第四十四名舉人，會試中式第一百九十五名。
徐尚，字志伯，四川重慶府涪州人，軍籍，治《易經》，年二十八歲中式嘉靖四十一年壬戌科第三甲第一百八十九名進士。二月二十六日生，行一，曾祖徐得中；祖徐曰祖；父徐行；母周氏。具慶下，妻曾氏，弟來；翔。由州學生中式四川鄉試第三十八名舉人，會試中式第二百五十九名。
王堂，字以治，四川重慶府涪州人，軍籍，治《易經》，年二十八歲中式嘉靖三十八年己未科第三甲第四十九名進士。六月二十一日生，行三，曾祖王思鑑；祖王定；父王本雚；母何氏。具慶下，妻李氏，兄嘉；聘，弟問。由州學生中式四川鄉試第二十九名舉人，會試中式第二百七十八名。
黎元，字叔期，四川重慶府涪州人，民籍，治《詩經》，年三十二歲中式嘉靖三十五年丙辰科第三甲第九十三名進士。五月初九日生，行一，曾祖黎韜；祖黎永厚；父黎萬斗；母夏氏。重慶下，妻張氏。由州學生中式四川鄉試第六十三名舉人，會試中式第五十四名。
譚臬，字朝憲，四川重慶府涪州人，民籍，治《易經》，年三十一歲中式嘉靖二十九年庚戌科第三甲第一百六十八名進士。九月二十八日生，行二，曾祖譚本芳；祖譚宗學，壽官；父譚偉，封大理寺評事；母沈氏（封孺人）。重慶下，妻胡氏，兄棨（布政司右參議）；榮；講，弟渠；梁。由州學生中式四川鄉試第六十四名舉人，會試中式第二百十三名。
譚棨，字朝器，四川重慶府涪州人，民籍，治《易經》，明朝政治人物。
四川鄉試第五十七名舉人。嘉靖十七年（1538年）中式戊戌科會試第九十三名，登第三甲第四十五名進士。授大理評事，歷浙江按察僉事。
曾祖譚本芳；祖父譚宗學，義官；父譚子偉，母沈氏。
張柱，字汝賢，四川重慶府涪州人，軍籍，治《易經》，明朝政治人物。
四川鄉試第二十七名舉人。弘治十五年（1502年）中式壬戌科三甲第七十七名進士。
曾祖張德昱；祖父張玄，教授 封兵科給事中；父張善吉，兵科都給事中。母馮氏（封孺人）。
埴谷雄高（はにや ゆたか、）是日本政治?思想評論家、小說家。本名般若豐（はんにゃ ゆたか）。
* 1909年（明治42年）12月19日（戶籍上是1910年（明治43年）1月1日），生於臺灣新竹。本籍福島縣相馬郡小高町（現?南相馬市 ）。般若家代代仕於奧州相馬氏，作為磐城國相馬中村藩士（劍道指南）直到明治維新。雄高之父三郎作為稅務官吏前往臺灣，之後在臺灣製糖株式會社服務。因為父親轉職，在屏東度過幼少期。
* 1923年（大正12年），搬家至東京。
* 1927年（昭和2年）3月，舊制目白中學校畢業。
* 1928年（昭和3年），日本大學預科入學。
* 1930年（昭和5年），日本大學退學。
* 1931年（昭和6年），日本共產黨入黨。5月，逃過逮捕轉入地下生活。
* 1932年（昭和7年）3月，被逮捕。5月，以不敬罪及違反治安維持法被起訴，作為未決囚，移管豐多摩監獄拘置區。在獨居房閱讀康德的『純粹理性批判』，受到終生影響。
* 1933年（昭和8年）11月，被判決徒刑2年?緩刑4年出獄。
* 1939年（昭和14年），前往臺北等地，停留數月。
* 1941年（昭和16年）12月9日至年末，被特別高等警察以預防拘禁法拘留在豐多摩監獄的預防拘禁所。
* 1946年（昭和21年），和小田切秀雄等人創刊雜誌『近代文學』。畢生的大作『死靈』連載開始。
* 1968年（昭和43年），歐洲旅行3個月。
* 1970年（昭和45年），獲得第6回谷崎潤一郎賞。
* 1975年（昭和50年），『死靈』第五章發表。
* 1976年（昭和51年），『死靈』全五章獲得日本文學大賞。
* 1981年（昭和56年），『死靈』第六章發表。
* 1984年（昭和59年），『死靈』第七章發表。
* 1986年（昭和61年），『死靈』第八章發表。
* 1990年（平成2年），獲得藤村記念歷程賞。
* 1995年（平成7年），『死靈』第九章發表。
* 1997年（平成9年）2月19日，在吉祥寺的自宅逝去。
* 1998年（平成10年），『埴谷雄高全集』刊行開始。
* 死靈 第1　真善美社 1948
* 虛空［小說?戯曲］ 現代思潮社 1960
* 歐州紀行 中公新書 1972
* 死靈　定本（1-5章）　 講談社 1976
* 死靈 六章　講談社 1981
* 死靈 七章　講談社 1984
* 死靈 八章　講談社 1986
* 死靈 九章　講談社 1995
薩沙·韋德納
薩沙·韋德納（；，是一位德國攝影師及藝術家。他生前工作生活于柏林。韋德納的作品試圖創造一個完全主觀的圖像世界。他的攝影作品曾于世界各地展出并出版。
1996年至2004年間，薩沙·韋德納就讀于布倫瑞克造型藝術學院，學習造型藝術與視覺傳達，完成并獲得了榮譽學位。2004年成為D?rte Ei?feldt的大師生，專注于攝影領域。畢業后，作為一名自由藝術家工作于belm和柏林。
2010年至2012年薩沙·韋德納擔任斯圖加特國立造型藝術學院藝術攝影專業講師。2012年成為德國攝影學院成員。
2015年4月9日薩沙·韋德納由于突發心臟衰竭去世。
他曾獲得艾莉森&彼得·克萊因基金會頒發的“2011基金會獎攝影藝術類”，2010年被柏林藝術學院授予青年電影與媒體藝術獎。
薩沙·韋德納的作品曾多次被國內國際許多不同的展覽展出。
薩沙·韋德納曾用“浪漫感人的行者”來形容自己，他認為自己的作品是高度主觀的。攝影是他將現實世界與自我內心相交織的藝術表達手段。他的大多數作品中都出現了關于探討人類存在的本質問題。
薩沙·韋德納的圖像準則源于年輕人的生活感受，講述了80年代、90年代以及2000年代人青年時期的感知、渴望與憧憬。本質上，薩沙·韋德納對世界理解是古老而憂郁的。他的作品將觀者帶回最初的存在和對立關系，如生命與死亡、美與短暫，關于生命本源、個體身份以及自我判斷等問題。從這個意義上薩沙·韋德納觀注的不僅限于自己的生命世界，而更多的是生命本身。
薩沙·韋德納在手法和創作動機方面非常真實直接，并且忠于傳統攝影技法，如南·戈丁、拉里·克拉克或者尤爾根·泰勒。他作品中的圖像理解、組合與色彩氛圍讓人聯想到日本攝影師川內倫子作品中的輕松之感。
* 2015 ?Sascha Weidner. Fotografie.“, RAY 攝影三年展, 德國霍夫海姆
* 2014 ?The Absence of Presence“, Galerie Conrads, 德國杜塞爾多夫
* 2014 ?Aokigahara“, Galerie Pavlov’s Dog, 德國柏林
* 2013 ?Do not alight here“, Hellenic Centre for Photography, 希臘雅典
* 2012 ?Die Leiden des jungen W. / The Sorrows of young W.“, Goethe-Institut, 捷克布拉格
* 2012 ?Die Bilder der Anderen / The Pictures of Others“, Goethe-Institut, 捷克布拉格
* 2012 ?Just let go“, fo.ku.s, 奧地利茵斯布魯克
* 2012 ?Unveiled: The Sydney Project“, Australian Centre for Photography, 澳大利亞悉尼
* 2011 ?Revolve“, Galeria Toni Tàpies, 西班牙巴塞羅那
* 2011 ?Seit Morgen / Since Tomorrow / Depuis Demain“, C / O Berlin, 德國柏林
* 2009 ?Was übrig bleibt“, Museum für Photographie, 德國布倫瑞克
* 2009 ?To be handled carefully“, Galerie Zur Stockeregg, 瑞士蘇黎世
* 2009 ?Am Wasser gebaut“, Zephyr, Reiss-Engelhorn-Museen, 德國曼海姆
* 2007 ?Bleiben ist nirgends“, FOAM Amsterdam, 荷蘭阿姆斯特丹
* 2006 ?Beauty Remains“, Art Foyer DZ BANK Kunstsammlung, 德國法蘭克福
* 2015 ?Quiet Moments“, Fremantle Arts Center, 澳大利亞弗里曼特爾
* 2014 ?WILD – 動物當代攝影“, Alfred Ehrhardt Stiftung, 德國柏林
* 2014 ?The Youth Code“, Galerie Christophe Guye, 瑞士蘇黎世
* 2013 ?Murakami & Weidner“, A.P.P. Gallery, 日本京都
* 2013 ?Welt, Reisen, Selbst, Suche“, Deutsche Fotografische Akademie, Galerie Altes Rathaus Musberg, 德國Musberg
* 2012 ?Dark Sights”, Art Foyer DZ BANK Kunstsammlung, 德國法蘭克福
* 2011 ?Traumm?nner – 明星攝影師未來暢想“, Deichtorhallen, 德國漢堡
* 2011 ?Salon Salder 2011 – Neue Kunst aus Niedersachsen“, Schloss Salder, 德國薩爾茨基特
* 2010 ?Photography Group Show“, Galerie van der Mieden, 比利時安特衛普
* 2010 ?Hijacked 2 – Australian and German Photography“, Monash Gallery of Art, 澳大利亞墨爾本
* 2009 ?Leichtigkeit und Enthusiasmus – 青年藝術與現代“, Kunstmuseum Wolfsburg, 德國活爾夫斯堡
* 2009 ?Los Angeles — Berlin“, Arthaus, 美國威尼斯
* 2007 ?Concept: Photography – Dialogues & Attitudes“, Ludwig Museum – Museum of Contemporary Art, 匈雅利布達佩斯
* 2014 歌德學院三影堂攝影藝術中心藝術家駐留 中國北京
* 2014 Entrepreneur 4.0 Award für Fotografie
* 2013 Otto-Steinert-Preis 2013 (入圍)
* 2013 歌德學院鴨川別野藝術家駐留 日本京都
* 2011 Stiftungspreis für Fotografie 2011, Alison & Peter W. Klein-Stiftung, Kunstwerk, Nu?dorf
* 2011 Internationaler Weldekunstpreis für Fotografie (入圍)
* 2010 Berliner Kunstpreis, F?rderpreis Film- und Medienkunst, Akademie der Künste, Berlin
* 2009 Prix BMW Paris Photo (入圍)
* 2006 德意志學術交流中心(DAAD)藝術家獎學金 美國洛杉磯
* 2005 F?rderpreis Fotografie, nbank, 漢諾威
* 2004 Otto-Steinert-Preis 2004（優秀獎）
* 2004 德意志學術交流中心(DAAD)藝術家獎學金 美國洛杉磯
* 2001 International Polaroid Award（一等獎）
* 2015 ?Des Sascha Weidners und des Jan B?ttchers einzig wahre Erlebnisse zu Wasser und zu Land, zu Pferd und zu Fu?, im Krieg und im Frieden, in der Luft so wie in den nieders?chsischen L?ndern und Bremen in diesem Jahr ganz neu verfasst und fotografiert von ihnen selbst.“, Nieders?chsische Sparkassenstiftung, 漢諾威 ISBN 978-3-000498-34-3
* 2014 ?Klasse.Buch – 64 Positionen aus der Klasse Ei?feldt“, Kehrer Verlag, 海德堡 ISBN 978-3-868285-83-3
* 2014 ?Entrepreneur 4.0“, Ausst.-Kat., seltmann+s?hne, 柏林 ISBN 978-3-944721-19-4
* 2013 ?Sascha Weidner Catalogues, No. 1 – Last song, C / O Berlin“, 柏林 ISBN 978-3-928224-07-9
* 2013 ?Sascha Weidner Catalogues, No. 2 – The sorrows of young W., Goethe Institut Prag“, 柏林 ISBN 978-3-928224-08-6
* 2013 ?Sascha Weidner Catalogues, No. 3 – The Pictures of Others, Goethe Institut Prag“, 柏林 ISBN 978-3-928224-09-3
* 2013 ?Sascha Weidner Catalogues, No. 4 – Unveiled, The Sydney Project, Australian Centre for Photography“, 柏林 ISBN 978-1-922091-03-1
* 2013 ?Sascha Weidner Catalogues, No. 5 – Lay down close by, Australian Centre for Photography“, 柏林 ISBN 978-1-922091-03-1
* 2011 ?Traumm?nner – Starfotografen zeigen ihre Vision vom Ideal“, Ausst.-Kat., Dumont, 科隆 ISBN 978-3-8321-9362-1
* 2010 ?Hijacked 2 – Australian and German Photography“, Ausst.-Kat., Kehrer Verlag, 海德堡 ISBN 978-3-868281-26-2
* 2010 ?Was übrig bleibt / What remains“, Appelhans Verlag, 布倫瑞克 ISBN 978-3-941737-15-0
* 2010 ?Future Images“, Ore Motta, 米蘭 ISBN 978-8-864130-17-0, 24
* 2009 ?Ease and Eagerness“, Hatje Cantz Verlag, 奧斯菲爾敦 ISBN 978-3-775724-33-3
* 2008 ?Bis es wehtut / Until it hurts“, Appelhans-Verlag, 布倫瑞克 ISBN 978-3-937664-79-8
* 2007 ?Enduring Beauty“, Appelhans Verlag, 布倫瑞克 ISBN 978-3-937664-70-5
* 2006 ?Beauty Remains“, Appelhans Verlag, 布倫瑞克 ISBN 3-937664-44-0
*  Website of Sascha Weidner
*  Sascha Weidner at the Gallery Conrads
*  Sascha Weidner at the Gallery Christophe Guye
*  Sascha Weidner at the Gallery Grundemark Nilsson
*  Portfolio of Sascha Weidner at the German Photographic Academy
*  Sascha Weidner on Photography Now
*  Bayern 2 Kulturwelt, Audio: Photographic worlds – On the early death of Sascha Weidner, 16 April 2015 (in German language)
*  Article about the exhibition “The Presence of Absence” in Frieze Art Magazine, No. 169, March 2015
SN 1961i 是在1961年6月出現在M61（NGC 4303）的超新星，發現者是帕洛瑪天文臺的米爾頓·赫馬森，是帕洛瑪天文臺在當年發現的16顆超新星中最亮的。雖然它被弗裡茨·茲威基分類為III型超新星的原型，但其他的研究人員仍將它列為II型超新星。
田大年，字仰彭，四川重慶府定遠縣人，明朝政治人物。
萬曆二年（1574年）甲戌科進士。
曾祖田臣，祖田賜，父田騰，母何氏。
瞿??，字鳳??，四川重慶府墊江縣人，民籍，治《易經》，年四十歲中式嘉靖四十四年乙丑科第三甲第三十三名進士。七月初九日生，行五，曾祖瞿聰，按察僉事；祖瞿子剛；父瞿鶴齡，教授；前母陳氏；趙氏。永感下，妻陳氏，兄翼；翀；翹；20px；翮，弟翬。由國子生中式四川鄉試第四十五名舉人，會試中式第六十名。
褚秀之，字長倩，河南陽翟（今河南禹縣）人。東晉外戚，晉恭思皇后褚靈媛長兄，東晉征北將軍褚裒曾孫。褚秀之在南朝宋官至太常。
褚秀之曾任妹夫大司馬、瑯邪王司馬德文的從事中郎，歷任黃門侍郎、劉裕的鎮軍長史、侍中、大司馬右司馬等職，司馬德文即位為帝後轉祠部尚書、本州大中正。當時劉裕掌權，褚秀之、褚淡之及褚裕之兄弟雖然身為外戚，但卻盡心為劉裕服務，司馬德文每次生了男孩都會被他們兄弟借機會殺掉。劉裕篡晉建宋，褚秀之就改任太常。
元嘉元年（424年）去世，享年四十七歲。
*褚湛之，先後娶劉裕七女始安公主及五女吳郡公主，官至尚書左僕射。
*褚氏，嫁江湛。《南齊書·江斅傳》：「初，湛娶褚秀之女。」
菊正宗酒造株式會社，前身是本嘉納商店，是一間位於日本神戶市的日本酒釀造公司。
菊正宗十分講究酒的釀製。菊正宗使用「生酛酒母」釀造法，是現今最傳統的酒母釀造法，不會額外添加乳酸及培養酵母加速釀造。釀酒原料方面，只用適合釀酒且有「酒米之王」之稱的「山田錦米」，以及有豐富礦物質的宮水及米麴來釀造。
在神戶兵庫縣御影鄉，嘉納家族涉足釀酒業。
高速發展期，具備年產1980噸（11000石）清酒的能力。
初次出口英國。
成為「灘中學」的設立代表人。
清酒年產量位居行業之首：9315噸（51749石）。
昭和天皇視察總公司。
四季釀造工廠「菊榮藏」酒窖竣工。
與美國休伯萊恩公司締結委托銷售協議。
榮獲清酒界首屆「出口貢獻獎」。
菊正宗的釀酒工具被認定為「日本國重要民俗資料」。
開始了燙酒溫度把握、酒質分辨、美食品鑒的基礎研究；開始了面向消費者的日本酒研討會。
主力產品全部率先實行「本釀造化」；擴充研究室，新菊正宗綜合研究所竣工。
在美國洛杉磯開展日本清酒研討會第100回紀念。
在美國紐約開展日本清酒研討會第200回紀念。
主力商品時隔40年新裝上市
創業350周年紀念。
* 純米大吟釀酒、大吟釀酒、純米酒
** 使用拋光留存率達60%以下的大米釀制。若拋光留存率達到50%以下，口感豐潤、五味調和，具水果香。
** 菊正宗的桶裝清酒，是擁有吉野杉木清香的正宗烈味的辛口酒（烈酒）。
** 經少量食用酒精的調節，令酒質更芳醇、爽口，是佐餐酒之首選。
* 護膚品，包括：卸妝液、洗面乳、化妝水、乳液
菊正宗酒造於神戸市東灘區魚崎西町1－9－1營運的紀念館，展示「生酛酒母」釀造法及公司歷史。
杰夫·德馬科·蒂格（，），出生于美國印第安納州印第安納波利斯，美國職業籃球運動員，現時為自由球員，司職控球后衛。蒂格于2009年NBA選秀第一輪第19順位被亞特蘭大老鷹選中。2015年和老鷹隊友保羅·米爾薩普、艾爾·霍福德、凱爾·科沃爾一起入選全明星東部替補陣容。也是2012年第一輪第29順位被芝加哥公牛選中的馬奎斯·提格的哥哥。
乙酸鉍是一種無機化合物，化學式為Bi(CH3COO)3。
乙酸鉍可由氧化鉍、冰乙酸和乙酸酐在氮氣中回流反應制得。
乙酸鉍微溶于乙酸，加熱后可溶。也不溶于乙醇和2-乙氧基乙醇。
乙酸鉍受熱分解，在250℃先分解為乙酸氧鉍，繼而在283℃分解為碳酸氧鉍，最后在330℃分解為氧化鉍。
乙酸鉍遇水水解，產生乙酸氧鉍。借此可以實現溶液中Pb2+和Bi3+的分離。
: Bi(CH3COO)3 + H2O → BiOCH3COO + 2 CH3COOH
它可以溶于鹽酸或硝酸：
: Bi(CH3COO)3 + 3 HCl → BiCl3 + 3 CH3COOH
: Bi(CH3COO)3 + 3 HNO3 → Bi(NO3)3 + 3 CH3COOH
乙酸鉍可以用作催化劑，來進行乙交酯的開環聚合，并且其催化活性略高于辛酸亞錫。它也可以作為引發劑來使L-丙交酯在氯苯中聚合。
乙酸鉍可以將胺乙酰基化：
: R(R')NH + Bi(CH3COO)3 → R(R')NCOCH3 + CH3COOH + BiOCH3COO
乙酸鉍在空氣中會和水蒸氣反應而水解，產生堿式乙酸鉍，因此應該密封、干燥保存。
* RW Trainor, GB Deacon, WR Jackson, N Giunta.  The Use of Bismuth(III) Acetate in 'Wet' and 'Dry' Prevost ReactionsJ. ''Australian Journal of Chemistry''. 1992, 45(8): 1265-1280. doi:10.1071/CH9921265
SN 1961V是一顆異常的超新星事件，是類似超新星的假超新星。這顆潛在的冒名者在1964年首度被弗裡茨·茲威基檢出，SN 1961V出現在距離大約9.3&nbsp;Mpc（3千萬光年）遠的星系NGC 1058。不像許多的超新星，它的祖恆星類似海山二，是顆非常大且亮的藍色恆星。估計其祖恆星的質量高達2,000太陽質量，但這很可能是被高估了。如果SN 1961V不是一顆超新星，它最有可能是高光度藍變星的一次極端的大爆發。
SN 1961V的爆炸，以2,000Km/s的速度將殘骸向外拋出，這比大多數超新星的速度慢得多。它的光變曲線，與逐步攀升至最大光度，相較於一般超新星也不相同。這個不尋常的光度曲線導致它被懷疑是其他的事件。如果這顆恆星還存在者，它將被標誌為假超新星，而不是一顆真正的超新星SN 1961V。哈伯太空望遠鏡和史匹哲太空望遠鏡的使用者，一直在試圖確定其祖恆星是否還存在。但是，此一事件的碎片遮蔽了這個區域，和阻礙了這些觀測的企圖。
俄亥俄州立大學的Christopher Kochanek已經將此一事件和超新星SN 2005gl比對，建議類似於SN 2005gl的前超新星質量損失可以解釋擴張的低速度。Kochanek的小組經過分析，強烈的認為SN 1961V是一顆正的超新星。幾乎在同一時刻，另一個團隊檢測到一顆高度明亮的藍色恆星存在於這顆超新星的殘骸現場，然而他們不能排除這顆是爆炸後倖存的伴星。
口頭表決，又稱為聲音表決（voice vote），一般是指立法機構采取的表決方式。
口頭表決，被認為是最簡單、最快捷的表決程序。主持人通常會向大會提問，要求贊成的說“是”或“贊”，然后要求反對者說“不”，最后估計結果。一般用于情況比較明確的表決程序。如果兩方非常接近，則需要更加精確的表決方式，如起立表決，或者投票表決。
2345網址導航是一款中國大陸的網址導航，由上海二三四五網絡控股集團股份有限公司（Shanghai 2345 Network Holding Group Co., Ltd.，）運營。
二三四五公司于2005年9月創立，其經營范圍為互聯網應用和軟件開發。2345網址導航于該公司創立的同時開始創建，并將該網站定位為“網民首選的上網入口”。
2014年1月16日，上海二三四五網絡科技股份有限公司被海隆軟件收購，成為其子公司。海隆軟件自此開始涉足互聯網行業。2015年3月13日，海隆軟件將其在深交所的證券名稱更改為“二三四五”。
百度、新浪網、淘寶網、騰訊網、京東、搜狐、優酷、大眾點評、美團網、攜程。
有媒體將2345網址導航與Webssearch、hao123等並列惡意軟體。通常隨其2345全家桶等程式下載到使用者的電腦上，並且惡意執行搜尋反導向。部分“2345導航站”首頁的彈窗廣告攜帶盜號木馬，該病毒會偷取QQ、遊戲平臺（steam、WeGame）、知名遊戲（地下城與勇士、英雄聯盟、穿越火線）的賬號。這是一次設計精巧、組織周密的大規模盜號行動，利用周末時間突然發起攻擊，主要目標是網吧遊戲用戶。使用者常會看見許多網址掛名在搜索頁面上，通常內藏高危險網頁病毒，建議處理方式為重灌或解除安裝並改用其他瀏覽器。另外9991網址導航為旗下姊妹計畫。
清乃華玉譽（；），中文原名張禮華，出身日本大阪府大阪市東成區的在日中國人相撲力士。雙親故鄉是中國福建省，現役時代屬花籠部屋。他身高176㎝?體重104㎏，最高位置西十兩5枚目。
他本是日本清風中學器械體操選手，後退學，1968年5月初上土俵，在1973年4月因記念中日建交到中國表演。1978年9月引退。
引退後到北之富士勝昭部屋修業，1979年9月成立自己的部屋。1986年取得日本國籍，改用日式姓名吉田一至。
*總成績:成績：281勝255敗2休
俊哪池為一座位在臺灣花蓮縣光復鄉的小型水庫，其命名由來為當地原住民族阿美族稱該地為sena，而音譯而來。
俊哪池最早是在臺灣日治時期1944年（昭和18年）由當地的日本人號召阿美族太巴塱部落族人耗資1600萬日圓來興建，引水自海岸山脈水系之溪流，並在該溪流河床上建有土堤一座，以牛隻壓實施作，完工後俊哪池東西向長150公尺、南北向200公尺。
二戰後，臺灣省政府接收日本人留下的俊哪池，並將其歸入花蓮農田水利會旗下管轄，列為「東富圳」二號埤池，爾後由於俊哪池每當4、5月時將進入枯水期，使得供水量不穩定，因此花蓮農田水利會在俊哪池附近開鑿五口井來補充池水，然效果仍不彰。
2004年（民國96年），時任花蓮農田水利會會長的花蓮副縣長蔡運煌指示，以生態工法將俊哪池進行整頓，規劃建置休閒涼亭與步道，成為埤池公園。
珍妮弗·安妮·道德納（，），美國生物學家，美國加州大學伯克利分校的化學及生物學教授；自1997年以來，也擔任霍華德·休斯醫學研究所（HHMI）的研究員。她與法國科學家埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷一同獲得2020年諾貝爾化學獎。
道德納在夏威夷州希洛長大。她于1985年畢業于波莫納學院，并于1989年從哈佛醫學院畢業獲得博士學位。除了她在加州大學伯克利分校的教授職位之外，她還是創新基因組學研究所（Innovative Genomics Institute）的主席兼董事會主席，勞倫斯伯克利國家實驗室的教職科學家，的高級研究員，以及加利福尼亞大學舊金山分校的細胞和分子藥理學教授。
* 2000年：Alan T. Waterman Award
* Eli Lilly Award in Biological Chemistry
* 2014年：Jacob Heskel Gabbay Award（共同得獎的有張鋒和埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷）
* 2015年：阿斯圖里亞斯親王獎（共同得獎的有埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷）
* 2016年：蓋爾德納國際獎（共同得獎的有張鋒和埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷）
* 2016年：唐獎生技醫藥獎
* 2020年：沃爾夫醫學獎（共同得獎的有埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷）
* 2020年：諾貝爾化學獎（共同得獎的有埃瑪紐埃勒·沙爾龐捷）
*  霍華德·休斯醫學研究所的介紹
《吸菸/不吸菸》（英語：）是法國導演亞倫·雷奈執導的喜劇電影，改編自的短劇系列《》中的六部。本片獲選為第44屆柏林影展正式競賽片，並獲傑出藝術成就銀熊獎，後來在凱撒電影獎獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳製作設計與最佳劇本獎。
本片分成〈吸菸〉和〈不吸菸〉兩個部分，由皮耶·阿帝提和薩碧娜·阿塞瑪分別飾演九個角色，每段故事都由校長夫人塞莉亞發現一包菸，決定要不要抽菸開始，結合故事時間軸發生的各種可能性。
是韓國開發的Microsoft Windows平臺即時戰略遊戲，為《風雪江山》（忠武公傳：亂中日記篇）的續作。游戲最早于1999年在韓國發行，隨后于2000年與2001年分別引進入臺灣與中國大陸。2005年，該遊戲的製作公司Trigger Soft，被韓國網路遊戲公司收購。
遊戲原名取自朝鮮王朝名將，李舜臣的諡號忠武。劇情與前作同樣始於萬曆朝鮮之役，描述了日本豐臣政權對朝鮮王朝的侵略。本作相比前作《風雪江山》重新設計了遊戲系統、圖形、劇情和關卡，在地圖場景方面，有四季變化，人物可以在冬季的冰河上行走；在資源方面，有黃金、食物、木材、鐵礦、石頭這五種；在遊戲模式方面，有劇情模式、對戰模式與地圖編輯器；在陣營方面，玩家可以選擇朝鮮或日本，雙方陣營有各自的建築物和單位。
微量白蛋白尿(microalbuminuria)是用來描述白蛋白尿水平適度增加的醫學術語。它發生在腎洩漏少量白蛋白(Human serum albumin)進入尿液裡、換言之，即在腎臟腎小球的白蛋白有異常高的滲透性(Vascular permeability)。這個醫學術語"微量白蛋白尿"現在KDIGO(Kidney Disease Improving Global Outcomes/腎臟病改善全球成果)計劃不建議使用，並以"中度增加白蛋白尿"取代之。
*血管內皮功能障礙(endothelial dysfunction)的標誌。
+ 微量白蛋白尿定義
24小時尿液收集
mg/24h (每24小時的毫克白蛋白)
短時間尿液收集
μg/min (每分鐘的微克白蛋白)
定點白蛋白尿樣本
mg/L (每公升尿液的毫克白蛋白)
定點白蛋白尿/肌酸酐比值
25 or 35
mg/mmol (每摩爾肌酸酐的毫克白蛋白)
μg/mg (每毫克肌酸酐的毫克白蛋白)
2.5 or 3.5
mg/mmol
* Kidney Disease: Improving Global Outcomes (KDIGO) CKD Work Group. KDIGO 2012 Clinical Practice Guideline for the Evaluation and Management of Chronic Kidney Disease. Kidney inter., Suppl. 2013; 3: 1-150.
*  Microalbumin and Urine Albumin/Creatinine Ratio  – Lab Tests Online
*  Online Microalbumin Urine Calculator
《遊戲時間》（英語：）是法國導演賈克·大地執導的第四部劇情長片，被認為是他最為冒險的電影，因為賈克·大地堅持負債為電影搭建出龐大的城市造景，拍攝時間從1964年至1967年。
《遊戲時間》結構可分成六段，主要是由一位年輕的美國觀光客芭芭拉跟著旅行團，來到巴黎觀光，與一位在巴黎城市中迷路的迷糊法國男子-{于}-洛先生(賈克·大地)飾演，兩人在一天之內不斷在同一地點相遇的故事。六段分別為:
*機場:美國旅行團飛抵極其現代化而冷酷的巴黎-奧利機場。
*辦公大樓:-{于}-洛先生來到一個由玻璃與鋼筋組成的大樓要參加一個很重要的會談，但他在大樓內的許多房室與辦公室之間迷路，並意外闖進一個貿易博覽會，裡面展示許多現代化辦公用品與家具。
*貿易博覽會場:-{于}-洛先生與芭芭拉小姐被展場人員介紹最新的商品，包括一扇用力關門不會有聲音的門，與一個擁有頭燈的掃帚。
*公寓:夜晚來臨，-{于}-洛先生遇見他的一個老朋友，老朋友約他去一趟他家，他們來到一個極端現代、家具稀疏且擁有大片玻璃的公寓。
*皇家花園餐廳:此段幾乎佔了電影的後半段。-{于}-洛離開公寓後來到一家餐廳，在此他再度遇見一些他白天見到的人；在餐廳內發生了許多荒謬的事情。
*遊覽車:天亮時，-{于}-洛買禮物送給要搭遊覽車離開的芭芭拉，遊覽車在偌大的巴黎城市裡跟著車陣繞圈圈，直往機場。
電影以其眾多、特殊的建築物布景與背景為著稱，被稱作「大地城」(Tativille)，但這需要許多工人搭建這些建築物，使電影成本高達1700萬法郎。因為財務危機，加上許多突發狀況，使得電影拍攝期間被延到三年，其中甚至因為暴雨使布景損壞，必須花費140萬法郎整修這些布景。預算超支使得大地必須貸一大筆款來面對財務透支的窘境。
《遊戲時間》依賴畫面與聲音效果，因此大地選擇使用高解析70 mm底片拍攝，並使用當時算是非常複雜的立體音效設備。
在《遊戲時間》中，于洛先生與美國觀光團試圖在充滿直線、現代化玻璃、非常高的鋼筋大樓、複雜道路與冷淡的人工家具的未來巴黎中找尋方向；在這樣的場景設計，極度不適應這樣生活的人性自然被帶到枯燥的現代城市，-{于}-洛先生就代表了這樣無法融入現代生活的笨拙角色。
電影在評論大獲好評，其於莫斯科影展獲得聖喬治銀獎；但電影票房失利使得龐大預算無法回本，影響了日後賈克·大地的電影公司事業。
法蘭索瓦·楚浮稱讚這部電影「好像來自另外一個星球」；2012年，英國電影協會公布電影史上最偉大的50部電影名單中，《遊戲時間》名列影評名單的第42名與導演名單的第37名。