ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
即將達到最高強度的颶風伊西多爾
:*中午12點：第九號熱帶低氣壓在佛得角圣地亞哥島以南約150公里海域發展形成。
:*早上6點：第九號熱帶低氣壓升級成熱帶風暴伊西多爾。
:*早上6點：熱帶風暴伊西多爾達到颶風強度。
:*早上6點：颶風伊西多爾達到二級強度標準。
:*凌晨0點：颶風伊西多爾成為大型颶風。
:*中午12點：颶風伊西多爾的強度回落到二級水平。
:*早上6點：颶風伊西多爾減弱成一級颶風。
:*凌晨0點：颶風伊西多爾降級成熱帶風暴。
:*中午12點：熱帶風暴伊西多爾退化成熱帶低氣壓。
:*凌晨0點：熱帶低氣壓伊西多爾轉變成溫帶氣旋。
正處最高強度的熱帶風暴約瑟芬
:*下午18點：第十號熱帶低氣壓在塔毛利帕斯州/韋拉克魯斯州邊境以東約110公里洋面形成
:*下午18點：第十號熱帶低氣壓升級成熱帶風暴約瑟芬。
:*凌晨3點30分：熱帶風暴約瑟風以風速每小時110公里強度從佛羅里達州泰勒縣附近登陸。
:*早上6點：熱帶風暴約瑟夫在喬治亞州/佛羅里達州邊境沿線轉變成溫帶氣旋。
:*中午12點：第十一號熱帶低氣壓在伯利茲和天鵝群島之間的中途海域附近形成。
:*下午18點：第十一號熱帶低氣壓升級成熱帶風暴凱爾。
:*中午12點：熱帶風暴凱爾降級成熱帶低氣壓。
:*下午18點：熱帶低氣壓凱爾以風力時速50公里強度從危地馬拉/洪都拉斯邊境附近登陸。
熱帶風暴凱爾
:*凌晨0點：熱帶低氣壓凱爾在登陸點附近消散。
:*中午12點：第十二號熱帶低氣壓在尼加拉瓜以東近海形成。
:*早上6點：第十二號熱帶低氣壓升級成熱帶風暴麗麗。
:*中午12點：熱帶風暴麗麗達到颶風標準。
:*上午9點30分：颶風麗麗增強為二級颶風，并以風速每小時160公里強度登陸薩帕塔半島。
:*下午18點：颶風麗麗減弱成一級颶風。
:*凌晨0點：颶風麗麗再次達到二級颶風強度。
:*中午12點：颶風麗麗成為大型颶風。
:*下午18點：颶風麗麗的強度回落到二級標準。
颶風麗麗的移動路徑
:*凌晨0點：颶風麗麗弱化成一級颶風。
:*中午12點：颶風麗麗第三次增強成二級颶風。
:*下午18點：颶風麗麗再次減弱成一級颶風。
:*中午12點：颶風麗麗第四度達到二級颶風標準。
:*下午18點：颶風麗麗降級成熱帶風暴。
:*早上6點：熱帶風暴麗麗在亞速爾群島西北偏北方向約550公里洋面轉變成溫帶氣旋。
:*下午18點：第十三號熱帶低氣壓在牙買加以南海域發展形成。
:*早上6點：第十三號熱帶低氣壓升級成熱帶風暴馬可。
位于加勒比海的颶風馬可
:*早上6點：熱帶風暴馬可達到颶風標準。
:*下午18點：颶風馬可降級成熱帶風暴。
:*下午18點：熱帶風暴馬可退化成熱帶低氣壓。
:*中午12點：熱帶低氣壓馬可再次達到熱帶風暴強度。
:*中午12點：熱帶風暴馬可弱化成熱帶低氣壓。
:*下午18點：熱帶低氣壓馬可在青年島西南方向約160公里洋面消散。
:*凌晨3點59分：1996年大西洋颶風季正式結束。
阿爾力塔站是具有一座島式月臺的輕軌車站，屬於舊金山輕軌T線。其位在訪谷區灣岸大道（Bay Shore Blvd）道路中間，橫向為阿爾力塔大街（Arleta Avenue）路口。
臺灣飛鴻館龍獅團所表演的戰鼓
臺灣飛鴻館龍獅團、羅漢戲獅
臺灣飛鴻館龍獅團位於臺灣彰化縣員林市經常參與臺灣傳統廟會活動或各大型活動演出，曾受邀至大陸廣州、香港、澳門及馬來西亞等地參與國際舞龍舞獅競賽及演出，兼具傳統龍獅團的特色也積極參與社區社團的教導，及校園鄉土藝術教育的傳承與推廣活動。
創立於1993年，由李錦春先生創立，飛鴻館的戰鼓與舞龍舞獅，曾多次參與臺灣大型慶典活動，民俗技藝專場演出以『演』與『譯』的方式介紹給廣大民眾,臺灣道地的民俗藝陣演出，透過雅俗共賞的展演活動欣賞優良之傳統表演藝術之美。。
* 1998至2014年獲選彰化縣傑出演藝團隊
* 2015廣州醒獅群英會金獎
File:梅花樁醒獅.JPG|高樁上的舞獅
File:哪吒鬧東海.JPG|舞龍融入戲劇性的元素
*戰鼓：傳統醒獅鼓樂為主，加入武術打擊元素，，將傳統樂器溶入震撼的曲目，創造不同於傳統的演奏展現。
*舞獅：表現出舞獅上樁採青時神乎其技的特技動作與活潑逗趣的神態,最後一鼓作氣跳上高樁採青旋歸,帶給觀眾無限的驚豔。
*舞龍：舞龍則有祈求風調雨順之意，「龍從雲」代表雨水，農業生產有賴雨水滋潤，便以舞龍祈求雨水豐沛、五穀豐收。
推廣具有臺灣本土表演藝術特色之戰鼓、舞龍、舞獅傳統民俗技藝，落實推廣「民俗文化、傳承技藝」之理念，養成團員之間合作配合、協同一致的團隊精神，傳承及保存民俗技藝，並提昇成為雅俗共賞的民俗表演藝術，將舞龍舞獅技藝推往校園扎根，使傳統民俗表演藝術與社會潮流及學校教育能互相結合，並發展融貫性跨領域及專業技藝的新架構，以促進傳統民俗技藝不被現代社會所淘汰。民俗技藝專場演出,以『演』與『譯』的方式介紹給廣大民眾,培使觀眾接觸並了解舞龍舞獅之文化與藝陣生態,臺灣道地的民俗藝陣劇場演出方式辦理，透過雅俗共賞的展演活動，提供廣大觀眾親近傳統藝術文化，欣賞優良之傳統表演藝術之美。
* 臺灣飛鴻館龍獅團 Facebook
侯城2014年至2015年球季是赫爾城足球俱樂部在英格蘭足球聯賽第99個球季，是於2013年從英冠取得亞軍直接升班英超後第二個球季，去季以第16位結束球季，並透過足總盃亞軍取得歐霸盃參賽資格。
* 2014年6月25日，以破球會紀錄的800萬英鎊從-{zh-hans:托特納姆熱刺; zh-hk:熱刺;}-羅致-{zh-hans:利費摩亞 ; zh-hk:利費摩亞;}-（Jake Livermore），簽約三年。
* 2014年9月1日，再以破紀錄的1,000萬英鎊從意甲-{zh-hans:巴勒莫; zh-hk:巴勒莫;}-簽入烏拉圭國腳-{zh-hans:阿貝爾·埃爾南德斯; zh-hk:阿貝爾·靴南迪斯;}-（Abel Hernández），簽約三年，並可優先續約12個月。
* 2014年11月29日，領隊史蒂夫·布魯斯（Steve Bruce）帶隊重返成名地奧脫福球場對曼聯是他歷來執教的第700場賽事 ；但球隊以0-3敗北而回，延續帶領球隊對「紅魔」的不勝紀錄，歷來21次對陣，錄得17負4和的成績。
* 2015年2月5日，前曼聯助教米克·費蘭（Mike Phelan）加盟擔任助理領隊。
* 2015年3月13日，季後約滿的領隊史蒂夫·布魯斯（Steve Bruce）同意續約三年。
* 2015年3月27日，早前因在對-{zh-hans:萊切斯特城;zh-hk:李斯特城}-的賽事未能控制球員而被罸款3萬英鎊，球會上訴被駁回，維持原判。
* 2015年5月15日，英格蘭足球總會和球會以中場球員-{zh-hans:利費摩亞 ; zh-hk:利費摩亞;}-（Jake Livermore）在藥檢中可卡因呈陽性結果而停止其上陣資格。
更新日期：2014年8月1日 (五) 01:02 (UTC) 粗體字為新加盟球員
-{zh-hans:邁克爾·道森; zh-hk:多遜;}-（Michael Dawson）
-{zh-hans:安德魯·羅伯遜; zh-hk:安祖·羅拔臣;}-（Andrew "Andy" Robertson）
-{zh-hans:巴勒莫; zh-hk:巴勒莫;}-
-{zh-hans:達梅·恩多耶; zh-hk:尼杜耶;}-（Dame N'Doye）
估計為350萬鎊。
估計為800萬鎊。
估計超過600萬鎊。
（Cameron Stewart）
（Conor Henderson）
（Nick Proschwitz）
勝2-1（晉級）
負2-2（出局）（作客入球優惠）
卡累利阿共和國的維普斯族博物館
維普斯人（，復數）是指講維普斯語的波羅的芬蘭人。此語言屬於的烏拉爾語系的芬蘭語支。維普斯人在不同的方言被稱為''vepslaine''、''bepslaane''，以及（流行於奧涅加湖西南面的北方方言）''lüdinik''和''lüdilaine''。根據2002年人口普查，俄羅斯境內共有8,240名維普斯人。在烏克蘭裡的281名維普斯人之中，有11位會操維普斯語。在芬蘭，以尤金·霍爾曼對維普斯族的研究成就最為突出。西方維普斯人一直保持自己的語言和文化。現在，幾乎所有的維普斯人會說流利的俄語，而年輕一代則一般不會說自己的母語。
*  Vepsian organization
*  Effort to vitalise the Vepsian language
美國聯邦標準1037C，完整名稱為《電信：電信專業術語》（Telecommunications: Glossary of Telecommunication Terms），是美國標準，美國總務管理局依照1949年頒發的產權和管理服務修改制定。
本文檔為美國部門和機構提供了較全面的國際和美國電信相關領域專家使用的術語定義。
雖然這個文檔是一個政府出版物，主要是作為公共資源，但是也有幾項來自受版權保護的條目：在這種情況下就產生了資源的歸屬問題。
2001年該標準被美國國家標準T1.523 - 2001取代，電信術語表2000，由ATIS出版。舊的標準仍然經常被使用，因為新標準不是公共資源。
目前最新提出的標準是“ATIS電信術語表2012”， ATIS 0700012-2012。
路易斯·普萊斯（；）是一位威爾士足球運動員，在場上司職守門員。他現在效力於英超球隊水晶宮。他也效力過德比郡和伊普斯維奇城等球隊。
* Derby County F.C. official player page
* Ipswich Town F.C. official player page
事務跟蹤管理系統（Issue tracking system，縮寫ITS），又稱為故障通知系統、服務記錄，請求管理或事件記錄系統，是一個計算機軟件包，它根據一個組織的需要來管理和維護事務列表。事務跟蹤管理系統通常用在一個組織的客戶服務呼叫中心，用來創建、更新和解決客戶報告的事務，還包括組織里其他員工報告的事務。一條服務記錄應包括所涉及的賬戶和遇到的事務。事務跟蹤系管理統通常還包含一個知識庫，這個知識庫包含每個客戶的信息、共同事務的解決方案和其它類似的數據。事務跟蹤管理系統和“軟件缺陷追蹤系統”類似，通常軟件公司會將兩者同時出售。一些缺陷追蹤系統可以用來進行事務跟蹤，反之亦然。堅持使用事務追蹤管理系統或缺陷追蹤系統被認為是“一個好的軟件團隊的標志”。
事務跟蹤管理系統中的票元素是一個特定事務的實時報告，包括它的狀態和其它相關信息。它們通常在服務臺或呼叫中心被創建，并且通常有一個編號，也被稱作案例、事務或通話記錄號碼，用來幫助用戶或員工快速定位、增加或傳遞用戶的事務狀態或請求狀態。
一個事務可能有幾個方面，系統中的每個事務可能有一個分配的緊急值，這個值是按照這個事務整體上看的重要性分配的。緊急性較低或為零的事務是比較小的，應該在時間允許的情況下解決。其它具體事務包括客戶體驗事務（無論是外部還是內部）、提交日期、已完成事務的詳細描述、未嘗試的解決方案或對策，以及其它相關信息。如前所述，事務對于每次更改都會有歷史記錄。
這些記錄的起源是當服務開啟后，在一個安裝了工作計劃系統的傳統的墻中的明信片（cards）。操作者或員工收到來自用戶的訪問或查詢后，將填寫一個帶有用戶的請求細節和一個簡短的總結的明信片，并將其變成一個在合適的工程師等待序列的位置（通常是在最后），所以能夠確定將處理查詢的職員和請求的優先級。
給出了一個示例場景來演示一個常見的事務跟蹤管理系統如何工作：
# 客戶服務技術人員收到一個關于客戶事務的電話、電子郵件或其它通訊方式。一些應用程序提供內置消息傳遞系統和來自異常處理模塊的自動錯誤報告。
# 技術員確認事務的真實性。技術員也將確保從客戶獲得關于事務的足夠的信息。這些信息一般包括客戶的環境，以及事務何時發生和如何發生，還有其它所有相關情況。
# 技術人員在系統中創建事務，輸入由客戶提供的所有相關數據。
# 當這個事務上的工作結束后，系統由技術員用新數據進行更新。任何修復事務的嘗試應該被記錄在事務系統中。記錄狀態很可能將從打開狀態改變到等待狀態。
# 在事務跟蹤管理系統中，事務如果已經被完全解決，它會被標記為已解決。
如果事務沒有被完全解決，一旦技術人員從客戶接收新的信息，記錄將重新被打開。運行資料自動化程序是實現以上工作流的最佳實踐，提高IT人員的有效性已經變得非常普遍。
歐文·加爾旺（；）是一位愛爾蘭足球運動員，在場上司職中場。他出身在一個足球家庭。他現在效力於英超球隊水晶宮。
森尼戴爾站是一具有島式月臺的輕軌車站，隸屬於舊金山輕軌T線，為其最南端終點站。其位在訪谷區灣岸大道（Bayshore Boulevard）道路中間，橫向為森尼戴爾大街（Sunnydale Avenue）。
在此站旁的街角，SamTrans設有公車路線292與397往南站牌（開往聖馬刁郡），並開始採計聖馬刁郡區域內車費；在此以北搭乘則收兩倍車費。
長遠計畫可能沿日內瓦大街（Geneva Avenue）延伸經牛宮至舊金山輕軌南方的車場巴爾波亞公園站（停駐J線、K線、M線），一同形成大環線。
六波羅蜜寺　空也上人像
空也（，）是日本平安時代中期僧侶，人稱阿彌陀聖、市聖、市上人。民間的淨土宗先驅者，被稱為「口稱念佛」之祖，也被視為俗稱的天臺宗空也派之祖，但空也涅槃之後，並無空也道統的宗派組織。所以，空也開山的六波羅蜜寺現在屬於真言宗智山派。
空也融合了淨土、法華、真言諸宗，被視為踴念佛、六齋念佛的開祖，但是，歷史上無空也本人修行「踴念佛」的確實証據。其門弟成為高野聖等中世以降流行的民間淨土教行者「念佛聖」的先驅，給予鎌倉時代的一遍極大的影響。
出身不詳，延喜22年（922年），在尾張國分寺出家，法號空也。年輕時則成為巡迴諸國的行者，從事慈善，修橋舖路、建造伽藍。廣得民眾尊信，無分貴賤，紛紛皈依其門下。
天慶元年（938年），在京都推廣念佛。
天曆2年（948年），在比叡山受戒，獲得法號「光勝」。
應和3年（963年），在鴨川河原舉辦金字大般若經供養會。
天祿3年（972年），在東山西光寺（現?六波羅蜜寺）示寂。
*石井義長『空也上人の研究―その行業と思想』法藏館、2002、大著
*石井義長『阿彌陀聖空也　念仏を始めた平安僧』講談社選書メチエ、2003
*石井義長『空也　我が國の念仏の祖師と申すべし』＜日本評伝選＞ミネルヴァ書房、2009
*伊藤唯真編『浄土の聖者 空也　日本の名僧5』吉川弘文館、2004
*堀一郎『空也』吉川弘文館〈人物叢書〉、1963
*速水侑『平安仏教と末法思想』吉川弘文館、2006
喬·帕丁頓（；）是一位威爾士足球運動員，在場上司職後衛。他現在效力於英格蘭足球議會聯賽球隊伊斯特利足球俱樂部。
NUU Mobile 是一個智能手機品牌，由新基德科技（香港）有限公司製造。
新基德科技（香港）有限公司成立於2010年，總部位於香港，是新基德實業有限公司下屬的子公司，新基德實業有限公司成立于1979年。 NUU Mobile于2012年起向全球發售，并于北美和南美迅速成長、發展、壯大。NUU Mobile致力於設計、生產、銷售高質素智能手機。
2015年6月，NUU Mobile智能手機于美國Target、Best Buy、Meijer以及亞馬遜等零售平臺有售。
喬許·卡邁克爾（；）是一位蘇格蘭足球運動員，在場上司職後衛。他現在效力於英超球隊伯恩茅斯。
* Scotland Stats at Scottish FA
三不管地帶指的可能是：
*無主地，在法律上不屬於任何人的土地。
*三不管地帶 (電影)，講述2001年波士尼亞戰爭的劇情片。
托尼·安德魯（；）是一位法國足球運動員，在場上司職中場。他現在效力於蘇超球隊聖美倫。他在2015年2月2日轉會諾里奇城。
在編譯程序優化理論中，逃逸分析是一種確定指針動態范圍的方法——分析在程序的哪些地方可以訪問到指針。它涉及到指針分析和形狀分析。
當一個變量(或對象)在子程序中被分配時，一個指向變量的指針可能逃逸到其它執行線程中，或是返回到調用者子程序。如果使用尾遞歸優化（通常在函數編程語言中是需要的），對象也可以看作逃逸到被調用的子程序中。如果一種語言支持第一類型的計算續體在Scheme和新澤西Standard ML中同樣如此），部分調用棧也可能發生逃逸。
如果一個子程序分配一個對象并返回一個該對象的指針，該對象可能在程序中被訪問到的地方無法確定——這樣指針就成功“逃逸”了。如果指針存儲在全局變量或者其它數據結構中，因為全局變量是可以在當前子程序之外訪問的，此時指針也發生了逃逸。
逃逸分析確定某個指針可以存儲的所有地方，以及確定能否保證指針的生命周期只在當前進程或線程中。
編譯器可以使用逃逸分析的結果作為優化的基礎：
* 將堆分配轉化為棧分配。如果某個對象在子程序中被分配，并且指向該對象的指針永遠不會逃逸，該對象就可以在分配在棧上，而不是在堆上。在有垃圾收集的語言中，這種優化可以降低垃圾收集器運行的頻率。
* 同步消除。如果發現某個對象只能從一個線程可訪問，那么在這個對象上的操作可以不需要同步。
* 分離對象或標量替換。如果某個對象的訪問方式不要求該對象是一個連續的內存結構，那么對象的部分（或全部）可以不存儲在內存，而是存儲在CPU寄存器中。
在面向對象的編程語言中，動態編譯器特別適合使用逃逸分析。在傳統的靜態編譯中，方法重寫使逃逸分析變得不可能，任何調用方法可能被一個允許指針逃逸的版本重寫。動態編譯器可以使用重載信息來執行逃逸分析，并且當相關方法被動態代碼加載重寫時，會重新執行分析。
Java編程語言的流行使得逃逸分析成為一個研究熱點。Java的堆分配、內置線程和Sun HotSpot動態編譯器的結合創建了一個關于逃逸分析優化的候選平臺。逃逸分析最早是在Java標準版6中實現的。
example;
public static void example {
Foo foo = new Foo; //alloc
Bar bar = new Bar; //alloc
bar.setFoo(foo);
class Foo {}
class Bar {
private Foo foo;
public void setFoo(Foo foo) {
this.foo = foo;
在這個示例中，創建了兩個對象(用alloc注釋)，其中一個作為方法的參數。方法setFoo接收到foo參數后，保存Foo對象的引用。如果Bar對象保存在堆中，那么Foo的引用將逃逸。但在這種情況下，編譯器可以使用逃逸分析確定Bar對象本身并沒有逃逸example的調用。這意味著Foo引用無法逃逸。因此，編譯器可以安全地在棧上分配兩個對象。
在接下來的例子中，向量p不逃入g，所以它可以分配在棧上，然后在調用g之前從棧中刪除。
(define (f x)
(let ((p (make-vector 10000)))
(fill-vector-with-good-stuff p)
(g (vector-ref p 7023))))
然而，如果有
(g p)))
然后p需要分配在堆上或(如果當f被編譯時，編譯器知道g )分配在棧上，如此需要做出改變，即在g被調用時，可以保持g。
如果計算續體（continuations）用于實現異常控制結構，逃逸分析通常可以發現以避免必須分配一個計算續體（continuation）并復制調用棧。例如，在
;;讀取用戶輸入的scheme對象。如果所有的數字,
;;返回一個列表,有序包含所有。如果用戶輸入一個
;;不是一個數字,立即返回#f。
(define (getnumlist)
(call/cc (lambda (continuation)
(define (get-numbers)
(let ((next-object (read)))
((eof-object? next-object) ')
((number? next-object) (cons next-object (get-numbers)))
(else (continuation #f)))))
(get-numbers))))
逃逸分析確定，被call/cc捕獲的continuation不會逃逸，所以沒有continuation結構需要被分配，喚醒continuation可以通過刪除棧來實現。
蓋瑞·奧尼爾（；）是一位英格蘭足球運動員，在場上司職中場。他現在效力於英冠球隊保頓。他也曾效力於米德爾斯堡等球隊。
雅各·布萊斯（；）是一位英格蘭足球運動員，在場上司職前鋒。他現在效力於英超球隊萊斯特城。
1939年啟用的跨灣轉運站，由Timothy L. Pflueger設計（攝於2008年）。
舊金山跨灣轉運站（或）為舊金山市區內一棟特殊的交通建築，位置約在米慎街、豪華街（Howard Street）、Beale街、第2街所圍出的長方形區域，地處市場南一帶。服務區域主要包括市中心的金融區，匯集了來自舊金山灣區的交通，包括有：馬林郡的Golden Gate Transit巴士、東灣的AC Transit巴士、聖馬刁郡的SamTrans巴士。其他長程客運巴士如灰狗巴士、Amtrak也停靠此站。舊金山市區交通的舊金山城市鐵路（Muni）也有許多路線巴士在此設迴轉終點站。
此建築於2010年8月7日拆除，以方便建設未來的跨灣轉運中心和相關大樓。上述交通運輸改至附近臨時站點，其四週街道分別為Main、Folsom、Beale、Howard等街。
新的跨灣轉運中心於2010年8月11日動土。新設施預計於2017年完成。
陳嘉謨可以指：
* 陳策 (成化丙戌進士)，字嘉謨，明朝政治人物
* 陳嘉謨 (成化壬辰進士)，字良顯，四川省重慶府巴縣人，成化八年壬辰科進士
* 陳嘉謨 (嘉靖進士)，字世顯，江西廬陵人。嘉靖二十六年進士
* 陳嘉謨 (嘉慶拔貢)，字藎卿，號沃堂，雲南臨安府石屏州人，嘉慶十八年癸酉科拔貢，四川知縣
* 陳嘉謨 (湖北督辦)，字峴亭，直隷省河間府任丘縣人，中華民國軍事將領
T-Mobile球場，位於美國華盛頓州西雅圖的棒球場，1995年，華盛頓州議會同意以公眾經費來興建這個球場，用來取代之前的國王巨蛋棒球場，1999年落成啟用時稱為塞費柯球場，2018年塞費柯保險的冠名合約到期不續約，改由電信公司T-Mobile接手2019年至2043年之球場冠名。T-Mobile球場由美國大聯盟負責營運，為西雅圖水手的主場，具有可移動屋頂，座位數為47,574個座位。
在數學分析及應用中，「多維度變換」是用來分析訊號的二維或是多維的頻率成分。
其中一個常用的多維度變換就是傅立葉變換，是將一個訊號的表示式從時域/空域轉換到頻域。離散域的多維度傅立葉變換可表示成下列式子：
其中''F''代表多維度傅立葉變換，''m''代表維度。將''f''定義成多維度的離散域訊號，則逆多維度傅立葉變換為：
連續域的多維度傅立葉變換可表示成下列式子：
快速傅立葉變換(FFT)是一種用來計算離散傅立葉變換(DFT)和其逆變換的快速演算法，快速傅立葉變換所得到的結果跟按照定義去算離散傅立葉變換的結果是一樣的，但唯一的差別是快速傅立葉變換的速度快很多。（在捨入誤差的存在下，很多快速傅立葉變換還比直接照定義算還更精準。）有很多種快速傅立葉變換，他們包含很廣泛的數學運算，從簡單的複數運算到數論和群論，詳情可以看快速傅立葉變換。
多維度的離散傅立葉變換是離散域傅立葉變換的簡單版本，其方法是在均勻間隔下的樣本頻率去估計其值。 離散傅立葉變換如下式：
The inverse multidimensional DFT equation is
離散餘弦變換被廣泛的應用，像是資料壓縮、特徵萃取、影像重建等等。多維度離散餘弦變換為：
其中r , ''i'' = 1, 2, ..., ''r''.
離散傅立葉變換和離散餘弦變換常常被使用在訊號處理和影像處理，也常被用來當作解偏微分方程式時更有效率的方法。離散傅立葉變換也可用在運算摺積或是乘上很大的整數。下列只列出一些例子。
JPEG DCT中的二維度離散餘弦變換頻率
離散餘弦變換被用在 JPEG 影像壓縮、MJPEG、MPEG、DV和 Theora影片壓縮上。壓縮時使用''N''x''N'格的二維的離散餘弦變換(DCT-II)然後再被量化且用熵編碼法編碼，通常''N''為8，而DCT-II的運算就用在該格的每一行和每一排，結果會生成8x8的變換係數矩陣，其中(0,0)(左上角)的值是直流分量(頻率為0)，隨著水平或垂直的編號增加，代表水平或垂直的空間頻率增加，如右圖所示。
在影像處理方面，利用二維的離散餘弦變換可以分析並且描述非常規的圖形加密方法，像是在二維圖像平面中插入非可見的二進位制水印。利用不同的方向，DCT-DWT混雜的轉換也可以用來去除超音波影像的雜訊。三維的離散餘弦變換可以被用來轉換在使用水印影像遷入的影片資料或是三維影像資料。
當使用離散傅立葉變換來做頻譜分析時，{''xn''}的數列通常代表著從訊號 ''x''(''t'')中在均勻的時間點做取樣所得到的有限集合，這樣將連續時間點經取樣離散化後，也將原本的傅立葉變換轉變成離散時間傅立葉變換(DTFT)，通常也因此產生了混疊的失真。為了要最小化這種失真，選擇適當的取樣頻率是重點(詳情請看取樣定理)。同樣的，將一個非常長(或無限)的數列轉變成一個容易處理的大小，會因此造成失真(Spectral leakage)，選取一個適當的子數列長度是最小化這個問題的關鍵點。當資料量大於達到理想頻率解析度所需的適量時，標準的作法是使用多個DFT，例如產生頻譜圖的時候。如果所期望的結果是功率頻譜而且有雜訊或隨機訊號出現在資料內的話，多個DFT的振幅平均值可以用來減少頻譜的變異性，Welch method和Bartlett method就是這種技術。一般處理這種用來估計有雜訊的訊號的功率頻譜的方法就稱為頻譜估計。
其實會造成失真的主要源頭就是DFT本身，因為DFT是將DTFT這種連續性的頻域做離散取樣的結果，可以利用提高DFT的頻率解析度來減緩這問題。
*這種方法有時候也被認為是零填充，這是一種被用在快速傅立葉變換的一種特別應用。這種因為值為零的取樣點而產生的乘法與加法比原本的FFT產生偏移還要沒有效率。
*如上面所言，失真(leakage)的問題對DTFT的頻率解析度造成了限制，因此會對透過提高頻率解析度的效益造成限制。
離散傅立葉變換時常被用來解偏微分方程式，其中DFT是被用來近似傅立葉級數，其優點在於將訊號延伸為複數指數函數''e'inx''，而這微分方程式的特徵函數為：''d''/''dx'' ''e'inx'' = ''in'' ''e'inx''，因此，微分在傅立葉變換後的表示式下變得很簡單，只要乘上''i n'' (但是因為混疊的影響，''n''的選擇不一定是唯一的，為了讓這樣的方法達到收斂，需要使用三角插值去選擇這個值)。一個線性微分方程式且其係數為常數經由離散傅立葉變換後會變換成很容易解的代數等式，將解完等式的結果用逆離散傅立葉變換就能回到原來的時/空域表示式。
我們必須使用沒有損害的方法去得到一些關於藝術稀有的資訊(從HVS的觀點是著重於色度法以及空間資訊)。我們可以透過觀察色彩變化或是測量表面一制性的變化來了解藝術，因為整個影像是非常大的，所以我們會使用一個雙生的餘弦窗去擷取影像：
其中''N''是影像的維度， ''x'', ''y''是從影像中心(0,0)所擴展的座標(從0到''N''/2)，可將空間頻率表示成下式：
“FFT”為快速傅立葉變換， ''f''是空間頻率。這種基於FFT的成像方法是一種診斷技術，用以確保文化藝術的長壽及穩定。這是一種簡單、成本低且可用於博物館又不影響日常是用的方法，但這種方法沒辦法定量的量測腐蝕速率。
《超感8人組》（英語：''Sense8''，“sensate”的諧音，，意為“知覺的”）是一部由沃卓斯基姐妹和約瑟夫·邁克爾·斯特拉日恩斯基為Netflix創作的美國科幻網絡電視劇集。制作方之一Unpronounceable Productions專為本劇制作而設立。
劇集的第1季先介紹了各國群演。艾繆·艾敏、裴斗娜、杰米·克萊頓、緹娜·德賽、杜蓬斯·米德爾頓、馬克斯·瑞麥爾特、米格爾·安吉爾·斯爾文斯特爾和布萊恩·J·史密斯飾演世界各地名突然成為“通感者”的八名陌生人，他們之間產生了心理上和情感上的聯系。第2季中托比·盎烏邁爾代替了艾敏。這部劇集旨在探索創作者覺得迄今為止許多科幻影視作品尚未著重表現的主題，比如政治、身份認同、性、性別和宗教。
第1季共包括12集，于2015年6月5日在流媒體服務網站Netflix上首發，贏得評論界的幾乎一致好評。 當年8月8日，Netflix宣布續訂第2季。Netflix于2016年12月23日發布了時長2小時的圣誕特別集，獲得了相似的積極評價。包括10集的第2季于2017年5月5日發布。2017年6月，Netflix宣布將不會拍攝該劇集的第三季，《超感8人組》正式被砍，這使得粉絲極度不滿。由於粉絲的大力支持，使得他們於2018年推出長達2小時的大結局。
《超感8人組》講述了世界各地的八個陌生人的故事，威爾（Will）、萊利（Riley）、坎普斯（Capheus）、樸善（Sun Park）、利托（Lito）、卡拉（Kala）、沃夫岡（Wolfgang）和諾米（Nomi），每個人都來自世界的不同地方，有不同的文化背景。八個人之前的生活并無關聯，但某日都突然看到了一個女子安潔莉卡（Angelica）自殺的血腥幻象，成為了“通感者”（“Sensate”）。八人之間開始產生精神和情感上的感應，能夠通過感應互相交流，共享感覺、知識、語言和技能。八人繼續自己的生活，同時都希望了解這背后的含義和秘密。然而這八人并不知道危險將至，一名有同樣能力的神秘男子喬納斯（Jonas）突然出現，保護這八人免受“低語者”（Whispers）的追殺。“低語者”也是一名通感者，他營運著一個致力于通過自己與族群之間的聯系追捕、迫害他們的組織。
* 艾繆·艾敏/  飾 坎普斯·“云頓”·盎雅格（Capheus "Van Damme" Onyango），肯尼亞內羅畢的司機。
* 裴斗娜 飾 樸善（Sun Bak），韓國首爾的富商之女，同時還是一位迅速成長的地下自由搏擊明星。
* 杰米·克萊頓 飾 諾米·馬克斯（Nomi Marks），與女友阿曼達住在美國舊金山的政治博客寫手兼。她是一名跨性別者和女同性戀者。
*  飾 卡拉·丹德卡爾（Kala Dandekar），印度孟買一名接受過大學教育的藥劑師，同時也是一名虔誠的印度教徒。
*  飾 萊利·布魯（Riley Blue），住在倫敦的冰島DJ，努力地想要擺脫一段糟糕的過去。
* 馬克斯·瑞麥爾特 飾 沃夫岡·波格丹諾夫（Wolfgang Bogdanow），柏林鎖匠和，出生於東德組織犯罪背景的家庭，與已過世的父親有未竟的糾紛。
*  飾 利托·羅德里格斯（Lito Rodriguez），來自西班牙巴斯克自治區的男演員，因事業所迫而深柜，與其男友赫爾蘭多住在墨西哥城。
* 布萊恩·J·史密斯 飾 威爾·戈爾斯基（Will Gorski），芝加哥警察，常被童年目睹的一起未結的謀殺案而擾亂心緒。
據沃卓斯基姐妹所說，《超感8人組》來源于宣布劇集的數年之前的“一場關于科技如何同時連接和分離我們的深夜對話”。斯特拉日恩斯基回憶，當沃卓斯基姐妹決定制作她們的首部劇集時，由于斯特拉日恩斯基在這個領域的豐富經驗，拉娜選擇邀請他到自己位于舊金山的住所共同進行-{zh-hans:頭腦風暴; zh-hant:腦力激盪}-。他們三人都同意，如果他們要制作一部電視劇，他們想做一些“史無前例”的東西，并改變“電視制作的詞匯表”，如同黑客帝國曾做過的那樣。討論結束幾天后他們決定他們會創作一部討論人類競爭中介于同理心和演化之間的人際關系，并以世界為尺度講述故事，因此需要在全世界數個國家外景拍攝，與試圖盡可能限制或偽裝外景的標準電視劇制作模式正好背道而馳。沃卓斯基靈感的來源之一是她自己想象的住在世界各地的朋友同時觀看一部電影并在線上分享評論的體驗。
拉娜在頭腦風暴結束的第二天想出了劇集的名字，當時他們甚至還沒有決定要有多少角色。拉娜帶著一個寫著“sense8”的筆記本去找斯特拉日恩斯基，這個詞是“sensate”的諧音，并代表著8個主要角色，告訴他：“最困難的部分已經完成了！”
三人對他們想出的概念很是興奮，他們決定自己圍繞這個點子進行開發，而不是將它賣給他人。沃卓斯基姐妹撰寫了三小時長的待售劇本，并同斯特拉日恩斯基一道像華納兄弟和HBO之類的公司推銷它。但當他們發現沒有人能理解這個概念，所以他們決定將劇本擱置。幾年后，當他們覺得電視界的環境已變得對實驗性的概念更友好的時候，他們決定開始新一輪的推銷。2012年10月2日，《綜藝》雜志第一個曝光了這個項目，并稱在姐妹二人自己所有的Studio JMS和Georgeville Television的幫助下，她們會在接下來的一周里向洛杉磯各電視臺推銷《超感8人組》。如果劇集被選中立項，姐妹二人和斯特拉日恩斯基會輪流運營。此外，如果時間允許，沃卓斯基姐妹計劃導演其中的幾集。據斯特拉日恩斯基所說，他們見的第一個潛在買家就是Netflix。沃卓斯基姐妹和特斯拉日恩斯基與Netflix討論了諸如性別、身份認同、保密和隱私權之類的主題。而據拉娜所說，他們在全球取景的要求得到了Netflix的積極回應，與他們與其他幾家播出平臺已流產的接觸中“沒門”的回應截然相反。他們亦告訴Netflix他們只接受能“做任何事”的條件，比如“有著各種肉體的心靈”以及“甚至是鏡頭”，Netflix也欣然接受。會面過后，盡管一切似乎都很順利，他們卻擔心他們犯了錯，因為他們沒有敲定任何行動，也沒有提及商業方面。中午之前，他們還沒來得及接觸HBO或其他播出平臺， Netflix就致電搶先簽下了第1季。2013年3月27日，Netflix宣布訂購10集長的第1季。之后，在拍攝期間，基于劇本的高密度和被擴展的第1集第1場，制作人和Netflix達成協議，將第1季擴增至12集。
拍攝開始之前，斯特拉日恩斯基和沃卓斯基姐妹勾勒出了該劇共5季的藍圖，包括該劇的劇終集，就如同斯特拉日恩斯基曾在劇集《巴比倫5號》中做過的那樣。演員一次性簽約5季。“我們敲定了一個長達五年的故事。我們已經勾勒出了5季的骨架，我們的演員合約按5季簽署，最終有5季還是6季取決于間歇期”斯特拉日恩斯基說。第1季作為系列的。當被問及他們的寶典有多長的時候，斯特拉日恩斯基回答“它在我們的腦海里”。然而，斯特拉日恩斯基的確曾編纂過一份30頁的文檔，假設第1季獲得成功，第2季的關鍵點會是什么。
漫畫書作家從《黑客帝國》起就與沃卓斯基姐妹有了電影和漫畫書兩方面的合作，并為本劇畫了分鏡。朱莉·沃卓斯基，兩人的妹妹，在第1季中作為“故事研究員”署名。
莉莉·沃卓斯基在做完變性手術之后，決定暫別劇組，不再作為編劇或導演回歸第2季，但她仍然作為聯合創作人保持活動。為了幫助沃卓斯基姐妹完成對電視界的首次進軍，斯特拉日恩斯基在第1季中從前期到后期保持了相當高的活躍度，并稱因為拉娜覺得她已經可以自己應付拍攝方面的工作，他在第2季中的主要工作在劇本撰寫完成后就已基本結束。出于她童年時對的熱愛，拉娜想出了把第2季第1集變成圣誕特別集的主意，像《》，《》和《》一樣。拉娜稱她很喜歡特別集正好在她和身邊人生日、假日和重要事件慶典時播出，因為那些演員給人以既親近又孤立的感覺。
小說家兼專欄作家和小說《云圖》的作者大衛·米切爾作為“顧問”署名第2季。何蒙提到他在某種程度上參與了第2季劇本的撰寫。他在2009年首次與沃卓斯基姐妹見面，當時她們為了找尋寫個滿意的電影劇本的靈感而采訪他，但他卻反過來記錄她們并在2012年為《紐約客》雜志寫出了關于電影《云圖》的制作的報道。拉娜在同妹妹和湯姆·提克威爾一同改編《云圖》為電影之后，與米切爾成了朋友。在拍攝《超感8人組》不久之前，拉娜閱讀了米切爾的《》，并被其像是《超感8人組》和《朱比特崛起》的結合體的事實驚艷，盡管他們是獨立完成各自的作品的。“這是一種非常奇怪的‘超感’式的體驗，”拉娜說。
據演員所說，第2季的取景城市由第1季的9個擴增至15個。
第1季的劇本初稿由三位創作人分擔撰寫：沃卓斯基姐妹撰寫第1、2、3、7、8集劇本，而斯特拉日恩斯基撰寫第4、5、6、9、10集。隨后他們交換劇本進行潤色。斯特拉日恩斯基稱劇本中一個絕妙的部分是由他和拉娜撰寫的。斯特拉日恩斯基相信這樣的寫作方式能夠掩蓋各自的短處，并有利于相互學習。他認為動作戲和情節是她們最大的優勢，而敘事結構則有所不足。而另一方面，他覺得自己擅長結構而短于動作。斯特拉日恩斯基說他工作的方式是先在頭腦里想出完整的劇本，從頭至尾，再將其寫下來，而沃卓斯基姐妹會先寫下她們已經想好的場景，把還沒有想好的部分暫時丟下，她們不斷地交換各個部分的位置以求獲得最好的效果。
早期版本的故事以一位來自伊拉克的通感者，并且反派低語者有更多的戲份。但后來編劇決定改變形式，減少敘事部分，除了介紹八位通感者的首集開場部分。這意味著舊金山的戲份必須圍繞諾米展開，芝加哥的戲份必須圍繞威爾展開，諸如此類。由于一開始角色被設定為不知道正在發生什么，他們不能像傳統劇集一樣剪進反派的鏡頭，觀眾們一開始帶著與角色相同的疑問和困惑。隨著角色們逐在隨后的幾集中逐步明白他們身上發生了什么，觀眾也同步了解。斯特拉日恩斯基注意到如果他們是為傳統電視網創作，這種方法將不可行。“本劇的首集完全不同于傳統試播集。你必須在試播集設定好世界觀、解釋清楚一切來吸引觀眾，”斯特拉日恩斯基說。相反， 冒險在平臺的代表Netflix上推進項目，給了劇集以一種與眾不同的步伐——像連續12小時的電影一樣——講述故事的可能性。
拉娜·沃卓斯基，一名女變性人，在本劇中創造了她生涯中首個跨性別角色：諾米·馬克斯。她在這個角色身上部分融入了 自己的經歷。“其中有部分緊繃的、自傳性質的場景，這有點困難，有點超現實，”拉娜說。斯特拉日恩斯基聲稱就像拉娜對諾米有共鳴一樣，他對沃夫岡·波格丹諾夫這個角色也頗有感觸，因為他們都與各自的父親關系很糟糕。“故事敘述中，沃夫岡是我的‘正北’，”斯特拉日恩斯基說。斯特拉日恩斯基沒有透露在撰寫過程中，莉莉·沃卓斯基對哪個角色感同身受，他說要由她自己決定是否要揭曉。此后莉莉也作為跨性別者出柜。她變性的過程開始于第1季發布之前，而諾米·馬克斯的扮演者杰米·克萊頓對此事早已知曉。
與第1季三人分頭工作、頻繁開會的方式不同的是，第2季的撰寫是在一個共同的編劇室中完成的。
對于美國之外的角色，制片人想要組建一個國際化的演員陣容，而且演員要盡可能有鮮明的國家特征。比如，瑞麥爾特、德賽和裴斗娜同他們分別的角色一樣來自柏林、孟買和首爾。因為8個主要角色有著同一個生日，所選擇的演員都在二十多歲至三十多歲之間。制片人想要一個中日韓角色，而又因為沃卓斯基在《云圖》和《木星上行》中與裴斗娜有過合作，他們決定為她創作一個韓國角色。 裴斗娜對合約中5季的計劃很是憂慮，因為這意味著她接下來的十年都要拍動作戲，會對她結婚懷孕有影響。創作人告訴她不必憂慮，如果這些事真的發生了，他們可以讓她的角色直接“領便當”，于是她加入了劇組。米德爾頓在拍攝《木星上行》時已經知道沃卓斯基姐妹在寫《超感8人組》的劇本，但她并不認為她們會請她出演。克萊頓同她所扮演的角色一樣是個跨性別者。她被《超感8人組》所吸引，因為這是個在一個跨性別導演兼編劇手下扮演一個跨性別者的機會，而且她還是科幻和斯特拉日恩斯基的粉絲。>漢娜作為低語者的候選者被帶到劇組，因為當時他們覺得可以讓她扮演一個去性別化的角色， 但當她到來之后，他們告訴她他們想讓她扮演安吉利卡。曾參與《極速賽車手》，他對在沃卓斯基的作品中再次扮演反派很是興奮。曾參與沃卓斯基姐妹的電影《驚世狂花》和《黑客帝國》，此次扮演不署名角色威爾的父親。
2016年4月26日，《最后期限》雜志報道艾敏在第2季已經制作數集時突然退出，由于與沃卓斯基姐妹一場源于該季拍攝開始時一次不歡而散的的愈演愈烈的爭執。}《最后期限》文章及艾敏的搭檔杜蓬斯·米德爾頓都指出這些爭執只是“創意分歧”（creative differences）。當被問及此事，斯特拉日恩斯基表示他不在場，不知道艾敏與拉娜之間發生了什么，但他尊重兩人的選擇。隨著艾敏的退出，坎普斯的角色由托比·盎烏邁爾在經過七天試鏡后接手。由于他從沒有看過這部劇，盎烏邁爾專門為了試鏡而觀看了幾集。曾參與《極速賽車手》和《木星上行》的接到拉娜的電話，通知他他們專門為他創作了一個角色。2016年9月，西爾維斯特·麥考伊透露他參與了某部Netflix劇集三至四集的錄制，隨后被證實其參與的正是《超感8人組》，并且如果他希望的話，可以簽約更多季。曾出演《云圖》中一個小角色的亦加入了第2季劇組。
卡門·谷巴擔任劇組的。
為了適當地表現這個故事國際化的一面，《超感8人組》劇組幾乎走遍了全球。 第1季在8個國家的9個城市攝制：芝加哥、舊金山、倫敦、柏林、首爾、雷克雅維克、墨西哥城、奈洛比和孟買。制作首先于2014年6月18日在舊金山開始。制片人與“”的負責人協商成功，讓藝術家們用作品點綴劇集。芝加哥的攝制開始于7月9日，8月8日殺青，攝制同時取實景及在Cinespace Film Studios的攝影indianexpress棚進行。在期間，出品人在印第安那州加里發現了市衛理公會教堂，于是他們修改了劇本中對教堂的描述以在這里取景。他們亦在芝加哥的“”汽車通過式餐廳拍攝，期間顧客們被要求不要盯著劇組看。拉娜和莉莉是此地常客。在德國的拍攝亦有在柏林城外巴貝爾斯堡攝影棚進行。在內羅畢的一場戲動用了700名臨時演員、200輛車和1架直升機。在孟買，他們拍攝了一支由《貧民百萬富翁》的編排的寶萊塢歌舞。編劇希望能在每個城市拍一場有當地特色的戲。他們成功地安排了在舊金山同志驕傲大遊行的自行車上的活動、芝加哥美國獨-{}-立日煙花秀和印度教節日期間的拍攝。此外他們拍攝了一段舊金山鮮肉節期間的酷兒表演，倫敦的一次俱樂部活動，和在墨西哥城瑙卡爾潘體育館一場真正的職業墨西哥摔角，角斗士們還帶著。最后，飛機上的戲份是劇組在倫敦飛往冰島的航班上實景拍攝的。2014年11月17日，斯特拉日恩斯基發推稱主單元的拍攝已經完成，只有部分冰島冬季的鏡頭要在下個月拍攝。這些拍攝隨后由于冰島雪量不足延后至次年1月中旬，全劇的殺青鏡頭于1月21日在雷克雅未克的拍攝完成。在攝制結束時，制作者們已經積累了，相當于繞地球四圈。
第2季主單元的制作原定2016年3月開始，但一場有主要演員參與的鏡頭2015年12月30日期間在柏林開拍。接著他們又于2016年1月23日至24日在芝加哥進行了短暫的拍攝。2016年3月中旬拍攝在柏林繼續，接著25日開始在孟買繼續進行了10天的拍攝。艾繆·艾敏在孟買的拍攝后離開劇組。4月7日在波西塔諾的拍攝開始。4月稍晚時候，盎烏邁爾頂替艾敏，拍攝移至墨西哥，并在墨西哥城北小鎮進行了一日拍攝。5月7日在加利福尼亞州舊金山的拍攝開始，拍攝持續至23日。馬修·瑞塔接到了公園與游憩部門的罰單，原因是在比利哥特山的一場浪漫戲期間“有人突然裸體”。緊接著是一場在馬利布洛杉磯的短暫拍攝。在巴西圣保羅的拍攝包括了3月的第20屆聖保羅同志大遊行的鏡頭。芝加哥的拍攝始于6月5日，15日殺青，緊接著是英國倫敦、劍橋和蘇格蘭，7月4日殺青。然后拍攝轉移至荷蘭阿姆斯特丹和海牙，直至19日。接下來是肯尼亞內羅畢和韓國富川市。后來，拍攝短暫地回到倫敦及柏林，直至9月中旬。最后他們在馬耳他攝影棚的水箱中進行了兩天的拍攝。2016年9月19日，隨著在馬耳他的攝制的完成，該季的所有拍攝正式殺青。
File:Market Street San Francisco From Twin Peaks.jpg|舊金山
File:North View from the skydeck of Sears Tower.JPG|芝加哥
File:London from a hot air balloon.jpg|倫敦
File:City view from Uhuru Park, Nairobi.jpg|奈洛比
File:Seoul-Cityscape-04.jpg|首爾
File:AerialViewMexicoCity.jpg|墨西哥城
File:View from Hallgrímskirkja 2.JPG|雷克雅維克
File:Oberbaumbruecke beim Berliner Osthafen cropped.jpg|柏林
File:Worli skyline with BSWL.jpg|孟買
劇集的導演按拍攝地點而不是按集指派，所以實際上并沒有任何一集只有一名導演。第1季拍攝期間，沃卓斯基負責在芝加哥和舊金山拍攝的場景，以及倫敦和冰島這兩個原定由斯特拉日恩斯基掌舵拍攝之地的工作。斯特拉日恩斯基最終因為這兩處取景地有大量動作戲而將其讓給沃卓斯基姐妹，轉而在後期製作投入心力。 詹姆斯·麥克特格（《V字仇殺隊》、《忍者刺客》）負責在墨西哥、孟買及部分雷克雅未克的拍攝，德國導演湯姆·提克威爾（《云圖》）的作品《》給了沃卓斯基姐妹很深的印象，掌舵在柏林和內羅畢的拍攝。丹·格拉斯從《黑客帝國2：重裝上陣》開始就是沃卓斯基姐妹的御用，在《超感8人組》繼續擔任此職，并執導首爾部分。盡管有時候不同單元的拍攝時同時進行的，沃卓斯基姐妹會到各個國家去與當地的負責導演合作。據報道，沃卓斯基姐妹執導了本是其他導演負責的西爾維斯特在墨西哥城的特技動作場景、內羅畢的“云頓”巴士場景和出現了開山刀。沃卓斯基姐妹總共署名導演7集，麥克特格和提克威爾各2集，格拉斯1集。《超感8人組》拍攝期間沃卓斯基姐妹每天完成10至15頁劇本，遠遠超過她們在常規大制作電影中的每天2-3頁。她們覺得這種方式給了她們很多壓力，但同時莉莉覺得自己能適應這種節奏很讓她激動。提克威爾說他必須按照每天完成7分鐘鏡頭的步伐拍攝，他也覺得這和電影的拍攝非常不同。
在第2季，拉娜接手了劇集的很多方面，再加上她妹妹的休息，她作為導演的責任也加重了。史蒂夫·海伍德敘述說拉娜的導演風格是以雙機位為標配，并用大概15至20分鐘的“超長鏡頭”開始拍攝。此外，拉娜的劇組沒有任何排練。“我們在鏡頭前排練得很有效果，”，海伍德說。如果劇本出現任何技術問題，拉娜希望演員能夠即興發揮繼續拍攝，而不是喊 。麥克特格作為墨西哥單元導演回歸。提克威爾作為內羅畢單元導演回歸，但不再負責柏林部分，因為他正忙于自己的劇集《巴比倫柏林》，與第1季相同的是，第2季的每一集只會有一位導演署名，本季都是拉娜。
Netflix要求本劇用4K攝像機拍攝，以保證其不易過時，以主要身份署名的查看了9個各具特色的拍攝地點不同的外觀特點，并決定使用索尼 PMW-F55攝像機搭配卡爾·蔡司Ultra Prime和S4鏡頭完成大多數攝制。第1季攝制期間，曾在《云圖》和《木星上行》中與沃卓斯基姐妹和格拉斯合作的托爾親自掌管芝加哥、舊金山、倫敦、冰島、和首爾的攝制工作。托爾攝像的方法是使用大量有些不必要的和來滿足電視劇制作相對于他習慣的電影制作的更緊張的時間表。其余攝影師與其他導演一同在另外的地點工作，但他們都有同樣的拍攝風格，因為他們也面臨著同樣的問題。麥克特格為墨西哥城和孟買的攝制選擇的攝影師是曾參與攝制他的作品神探愛倫坡：黑鴉兇殺案和倒數行動的丹尼·羅爾曼。提克威爾分別選擇了和克里斯蒂安·阿爾莫斯伯格一道完成柏林和內羅畢的場景。格瑞比曾參與包括《云圖》在內的七部提克威爾作品的攝制，阿爾莫斯伯格則曾是《》和《內羅畢半條命》兩部提克威爾作品的攝影師。
在第2季中，羅爾曼繼續使用F55s，并在墨西哥城與麥克特格合作， 阿爾莫斯伯格與提克威爾一起在內羅畢工作，托爾則陪同拉娜·沃卓斯基負責其余地點的攝制。
首爾單元導演丹·格拉斯和吉姆·米切爾兼任第1季的視覺效果總監。一個內部視覺效果團隊在芝加哥建立并完成了700個鏡頭。主要的外部視覺效果供應商有Locktix VFX（160-180個鏡頭）、（超過100個鏡頭）和。其它的工作由Studio 8 FX、和Almost Gold完成。由于劇集緊張的預算和時間表，攝制組決定由實時完成大多數視效，并且只把它們適當地數碼增強。事實上大部分的超感交流和拜訪是由演員們簡單地在鏡頭中進出完成的。格拉斯稱大多數視覺效果在最終呈現時是細微的，諸如、移除職員和設備、天氣增強和畫面插入之類的簡單處理。在完成的顯著視覺效果中，格拉斯舉出了操縱演員外表年齡，在冰島的汽車場景中增強天氣的戲劇性，以及幾處利用綠幕和電腦成像合成的刀、血和傷口的例子。
特藝七彩技術公司處理了并與攝影師約翰·托爾和沃卓斯基姐妹合作來給作品，給畫面一種被調色師托尼·達斯丁描述為“既真實又超現實，有著被稍微提升的飽和度”的風格。沃卓斯基姐妹把制作任務變得不像普通的電視劇拍攝那樣“死板”，允許職員在敘述過程中加入一定自己的理解，直到發布之前兩周。她們亦希望使用軟件為本劇集調色，使其在這方面能夠達到院線電影的水平。特藝七彩以4K完成了劇集畫面處理，并同時交付了2K和4K版本。
《超感8人組》在沃卓斯基姐妹位于芝加哥的總部Kinowerks剪輯，，兩季的剪輯工作分別由喬·霍貝克和約瑟夫·杰特·薩利、薩利和芬奧娜·可貝克完成。薩利曾作為《極速賽車手》的首席助理編輯和《忍者刺客》的編輯于沃卓斯基姐妹合作。沃卓斯基姐妹發現，由于所需要的制作周期太短，編輯過程將會變得極具挑戰性。 莉莉表示，據的標準，一部故事片通常應至少擁有10周的后期制作時間，但在《超感8人組》的第1季的后期制作被迫加快了步伐，每兩周就需要完成單集時長1小時的兩集（幾乎等同于一部故事片）。
約翰尼·克里麥克和湯姆·提克威爾——電影《云圖》配樂的聯合創作者，并在《黑客帝國3：矩陣革命》的原聲帶中有所貢獻——譜寫了劇集的配樂，并由他們在《云圖》中的老合作者配管弦樂。克里麥克評價他和提克威爾與沃卓斯基姐妹的合作說：“我們通常會進行一星期瘋狂的創作討論。這是個協作的過程，不摻雜自我。”音樂在攝制開始之間就已經寫好并由錄制。這樣一來制作過程中就可以在設置之前給演員回放音樂。提克威爾在電影中總是這樣制作音樂，并向沃卓斯基姐妹介紹了《云圖》在前期先制作音樂的概念，這對姐妹表示她們再也不會用其他方式制作電影了。
這首主題曲由沃卓斯基姐妹從提克威爾和克里麥克創作的2小時長的原創音樂中挑選，由一個7至8分鐘長的片段縮短而來，并如沃卓斯基姐妹所愿加入了合唱和電子元素。劇集在期間被提名獎。
和加布瑞爾·伊薩克·蒙西（Gabriel Isaac Mounsey）——沃卓斯基姐妹和提克威爾曾經的合作者——作為配樂創作者署名。斯托爾亦擔任了劇集的一職。
第4集標題“這是怎么回事？”來源于的歌曲“” ，這首歌在一出主要角色首次感體驗官互通的場景中的集體合唱中起了重要作用。在諾米逃離醫院之后這句歌詞整日在她腦海中回響，阿曼尼塔聽出了這首歌，并說這簡直是腦葉切除手術的原聲帶。
為了制作這部劇集接近2分鐘長的片頭，拉娜·沃卓斯基的妻子卡琳·溫斯婁（Karin Winslow）租了一輛車，在在第1季涉及到的8個國家取景并錄制了超過100個鏡頭。“拉娜給我的任務是出門并據我所見描述各個國家；找出那些細微的差別，找到當地的食物，弄清楚當地人在做什么，得到對每個地方的印象，”溫斯婁說。第2季中部分素材被新的鏡頭所代替。在劇集中，她作為“主要”署名。
《超感8人組》第1季的評論界反饋總體正面。爛番茄網站給出了68%的新鮮度和基于44次評分給出的6.11/10平均分。 評論的共識是：“部分劇情接近不合邏輯的邊緣，但是多樣立體的角色和不同故事線間的有趣交集仍然使這部劇集引人注目。”在Metacritic上，基于23個評論的加權平均分為63/100，是“一般性的正面評價”。
《超感8人組：圣誕特別集》也受到了正面評價。爛番茄給出了86%的新鮮度和7.0/10的評分。
在Netflix的一份報告中，70%至少看到了第3集的觀眾看完了整個第1季，斯特拉日恩斯基被告知有人“反復看完了三四次，甚至六次”。在Netflix的另一份報告中，《超感8人組》被列為人們更愿意一次性看完而非斷續看完的那類劇集之一。Netflix的首席內容官盛贊了《超感8人組》在其新興的法國和德國市場乃至全球的成功。掌管國際劇集業務的Netflix副總裁埃里克·巴爾麥克稱《超感8人組》是Netflix在巴西市場最成功的劇集之一。 第1季首映不到三天，《綜藝》雜志就報道它已經被盜版超過五十萬次，超過了正版數位播映系統的觀看數。
第一印象–電視試播集競爭
沃卓斯基姐妹（導演），約翰·托爾，丹尼·羅爾曼，（制作）
年度LGBTQ電視劇集
年度戲劇性電視劇集
第27屆GLAAD媒體獎
杰出劇情類劇集
杰出調色–電視
托尼·達斯丁
杰出當代電視劇集外景
馬可·加卡隆和比爾·鮑林
第68屆艾美獎
約翰尼·克里麥克和湯姆·提克威爾
第69屆艾美獎
Outstanding Cinematography for a Single-Camera Series (One Hour)
John Toll (for: "Obligate Mutualisms")
LGBTQ TV Show of the Year
''Sense8''
第29屆GLAAD媒體獎
2018年美國製片公會獎
Outstanding Producer of Streamed or Televised Motion Pictures
Marcus Loges, Alex Boden, Roberto Malerba, Terry Needham, John Toll, Lana Wachowski, J. Michael Straczynski, and Grant Hill (for: "Together Until the End")
第30屆GLAAD媒體獎
Outstanding TV Movie or Limited Series
2015年7月開始，Netflix巴西分公司發布了一系列名為《超感8人組：解碼》的紀錄片。這些短片由胡奧·外尼爾（Jo?o Waine）執導，靈感來源于《超感8人組》，簡要地涉及到了精神病學、女性主義、跨性別和佛教等主題。同月稍晚時候，Netflix在Spotify發布了一首名為《腦電波交響曲》的歌曲。為了錄制這首歌，他們記錄下了八名路人在不同的刺激下各自的腦電圖，然后從這些腦電圖中各截取出了一段旋律，并把它們按照該季的劇情走勢安排順序，混音得到了一首歌。2015年8月上旬，Netflix上線了半小時時長的網絡紀錄片《超感8人組：創造世界》，在全世界拍攝來展示第1季的制作過程。
2016年3月3日，正在進行的第2季的公開劇照被拉娜·沃卓斯基附上一則簡短的說明貼在了網上，并附上了“#Road2Sense8”的主題標籤，此后該標簽繼續被用作發布有關信息。
高野聖（こうやひじり）是日本平安時代至江戶時代初期以高野山為根據地的遊行僧。從高野山前往各地，從事、、撿骨等，以進行稱作勸進的募金活動。但是，教義上並非真言宗，較接近淨土宗，以念佛為中心的獨特僧侶。
遊行僧在奈良時代登場，但是，出現在高野山是在平安時代。始祖有小田原聖的教懷、、等人。高野聖形成不同的集團居住高野山內，其中以蓮華谷聖、萱堂聖、千手院聖的三個集團規模最大。
高野聖在高野山的僧侶中位居最下層的位置，一般也兼任行商人。隨著時代演進，成為高野山的一大勢力，在諸國推廣高野信仰的另一方面，也透過舉辦等文藝活動親近一般民衆。但是，一部分俗惡化，成為被稱作「」（借宿）的集團。
天正6年（1578年），織田信長捕殺畿內的高野聖1383人。高野山為了報復，藏匿和信長敵對的荒木村重殘黨，和足利義昭友好。
江戶時代，幕府推進，限制高野聖的活動後衰退。
* 五來重『高野聖』増補5版（角川書店、1998年）
哈士奇體育場，美國華盛頓州西雅圖的戶外足球運動場，位於華盛頓大學校園內。自1920年落成後，就被當成華盛頓哈士奇隊在太平洋十二校聯盟比賽時的主場，在此舉行美式足球比賽。
從哈士奇體育場，可以遠望到華盛頓湖，以及喀斯開山脈，也可以看到瑞尼爾山。
哈士奇體育場，最早落成於1920年，座位數30,000個。
下表列出聖文森特和格林納丁斯派駐外國或國際組織的外交代表機構。
聖文森特和格林納丁斯駐外機構示意圖
https://web.archive.org/web/20150703183041/http://www.to.consulate.gov.vc/
http://www.svghighcom.co.uk/
http://www.embsvg.com/
美洲國家組織
https://web.archive.org/web/20150629064037/http://www.svg-un.org/
* 駐聖文森及格瑞那丁外交機構列表
穆罕默德·巴雷凱·汗(1260年－1280年)，又名阿爾-薩伊迪·巴雷凱，埃及馬木路克王朝伯海里王朝的蘇丹，1277-1279年在位，他的父親是拜巴爾一世。
薩伊迪生於開羅，他很順利在父親逝世後繼承王位並著手限制父親政府中埃米爾的權力。一名父親的副手在可疑的情況下逝世，而其他的大多在囚禁後才釋放。薩伊迪則提升自己的馬穆魯克親信。他派出兩位最強的欽察將領嘉拉溫和巴爾薩里於1279年襲擊奇里乞亞亞美尼亞王國和卡拉特羅姆王國。而薩伊迪則計劃逮捕他們，但另一個埃米爾庫文杜克則把計劃告知他們，兩人回來後，薩伊迪被逼退位由7歲的弟弟蘇拉迷失繼位。
他被流配到約旦卡拉克的城堡，並於1280年在那里逝世。
*Reuven Amitai-Preiss (1995), Mongols and Mamluks: The Mamluk-īlkhānid War, 1260-1281, pp. 179–225. Cambridge University Press, ISBN 0-521-46226-6.
邁克·德雷南（；）是一位愛爾蘭足球運動員，在場上司職前鋒。他現在效力於愛爾蘭超球隊沙姆洛克流浪者足球俱樂部。他也代表愛爾蘭國家足球隊參賽。
鄧肯·瓦特莫爾（；）是一位英格蘭足球運動員，在場上司職邊鋒。現在效力於英冠球隊米德爾斯堡。他也曾代表英格蘭國家青年足球隊參賽。
鄧肯是的兒子，伊恩是，還擔任主席。
沃特莫爾簽約桑德蘭後從曼徹斯特大學轉學至紐卡索大學，繼續攻讀經濟學和商業管理學位。
2015年12月，沃特莫爾以一等榮譽學位從紐卡索大學畢業。