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加泰羅尼亞統一社會黨（加泰羅尼亞語：Partit Socialista Unificat de Catalunya）是西班牙加泰羅尼亞的一個已不存在的共產主義政黨。該黨成立于1936年7月23日，由西班牙工人社會黨加泰羅尼亞聯合會、加泰羅尼亞共產黨（西班牙共產黨的分支）、加泰羅尼亞社會主義聯盟、無產階級加泰羅尼亞黨合并而成。它的意識形態是共產主義、馬克思列寧主義。它曾是共產國際的成員。該黨于1997年并入為了加泰羅尼亞倡議。
《赤色黎明》是一部1984年美國戰爭片，由約翰·米利厄斯導演兼編劇，凱文·雷諾茲編劇，派屈克·史威茲、C·托馬斯·豪威爾、莉亞·湯普遜、查理·辛和詹妮弗·蓋雷出演。
蘇聯發生數十年來最嚴重的小麥失收。蘇軍入侵發生暴亂的波蘭。古巴和尼加拉瓜大舉擴軍，薩爾瓦多和洪都拉斯淪陷。墨西哥發生革命。北約解散，美國處於孤立。
9月份的一個早晨，來自蘇聯集團的傘兵在科羅拉多州小鎮卡魯梅降落，他們向當地一所高中的師生開火，學生們慌忙走避。入侵者佔領了卡魯梅鎮。古巴軍上校貝拉命令克格勃前往當地的體育用品商店，獲取美國煙酒槍炮及爆裂物管理局的槍支交易記錄，從而可以得知哪些人擁有槍械。
捷德和馬特·埃克特兄弟，以及他們的朋友羅伯特、丹尼、達利爾和阿拉德瓦爾克從羅伯特父親的體育用品店中獲得裝備后，匆匆逃入山區。在林中呆了數周後，他們潛回鎮內；捷德和馬特得知父親被關押在勞改營中。兩人前往該地透過圍欄與他交談。埃克特先生深知自己劫數難逃，要求兒子替他“報仇”。
孩子們與梅森一家碰面，知道自己身處敵人後方的“美國被佔領區”內。羅伯特的父親因為被揭發店里存貨下落不明而被處決。梅森先生讓他的兩個孫女托尼和艾麗卡跟著捷德和馬特離開。他們在山中被蘇聯士兵發現，最終殺死了那些士兵，隨後開始武裝抵抗占領軍，根據高中的吉祥物給自己改名為“狼獾”（Wolverines）。占領軍最初嘗試復仇戰術，“狼獾”小隊每發動一次襲擊，就處決一批平民。在一次大規模的行刑中，捷德、馬特和阿拉德瓦爾克的父親遇害。達利爾的父親、市長貝茨選擇與占領軍合作。盡管占領軍采用報復戰術，然而仍一籌莫展。
“狼獾”小隊救助被擊落的美軍飛行員安德魯·坦納中校時，中校告訴了他們戰爭的現況：包括華盛頓特區在內的數個美國城市被核武毀滅；戰略空軍司令部被古巴間諜破壞；假冒的商用飛機把傘兵空投到關鍵的地點，準備從墨西哥和阿拉斯加發動后續攻擊。美國三分之一的地區被占領後，雙方戰線開始穩定下來。美國僅存的盟友是英國和中國。戰爭雙方擔心放射性落下灰的危害，沒有進一步動用更多核武器。
坦納幫助“狼獾”小隊組織針對蘇聯的突襲。不久后，一次上前線時，坦納和阿拉德瓦爾克在坦克交火時遇害。達利爾因為被父親出賣而被蘇軍抓獲。克格勃官員運用酷刑讓達利爾吞下一個追蹤裝備，隨后讓他重新加入游擊隊。攜帶便攜式三角測量無線電設備的俄羅斯特種部隊被送入山區，遭到“狼獾”小隊的伏擊。小隊發現追蹤訊號來自達利爾，達利爾承認事實并懇求寬恕，羅伯特在捷德殺死一名蘇軍俘虜后將達利爾處決。
電影情節的大約地圖： 藍色：美國與它的盟友加拿大、英國和中華人民共和國。 紅色：蘇聯與其盟友。 綠色：保持中立的西歐國家。箭咀標示入侵路線，紅點標示被核武毀滅的城市。
殘存成員遭到Mi-24的襲擊，羅伯特和托尼遇害。捷德和馬特為了讓丹尼和艾麗卡逃進美軍控制區活下去，襲擊了蘇軍在卡魯梅的總部以分散對方注意。計劃奏效了，但捷德和馬特受到致命重傷。盡管貝拉上校遇到了這對兄弟，他還是無法下決心殺死他們，終於放走他們。最後兩兄弟在兒時遊玩的公園里死去。
艾麗卡講述了美國后來粉碎蘇軍入侵的經歷，背景裡出現了游擊隊員們的紀念碑，上面刻下了每個戰死的愛-{}-國者的名字。石碑被圍起來，星條旗在旁邊飄揚。石碑上書：“在第三次世界-{}-大戰初期，其中大部分是兒童的游擊隊員在這塊巖石上留下他們失去的人的名字。他們獨自在這里戰斗，獻出了自己的生命，才使得‘這個國家沒有從地球上消亡。’”
爛番茄新鮮度53%。
*赤色黎明，2012年的重制版
綾野真白是日本女性歌手，北海道洞爺湖出身。隸屬於日本索尼音樂娛樂旗下的SACRA MUSIC，所屬事務所為CREATIVE OFFICE CUE。暱稱「ましろん」。
自幼稚園開始就很喜歡SPEED樂團的歌曲。從北海道室蘭高中到札幌的專科學校就讀期間參與現場歌唱演出，以成為歌手為目標。在此同時受到歌手藍井艾露的影響。
之後在學習的過程中和製作人安田史生相遇。。2014年五月發售的音樂雜誌LisAni! Vol.17附錄CD「Wingless Diver」中以Mashiro名義預備出道。第二彈LisAni! Vol.18的附錄CD「剎那クロニクル」開始改稱綾野真白。
2014年10月22日以電視動畫『Fate/stay night Unlimited Blade Works』片頭曲「ideal white」正式出道。
2017年4月，由原先Ariola Japan移轉至同為索尼旗下為動漫歌手開設的新品牌SACRA MUSIC。
ideal white
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vanilla sky
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infinity beyond
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Lotus Pain
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NEWLOOK
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GET OVER / confession / GLAMOROUS SKY
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focus light
white chronicles
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初回限定版A
初回限定版B
WHITE PLACE
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Arch Angel
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電視動畫《Fate/stay night|Fate/stay night Unlimited Blade Works》片頭曲
電視動畫《雙槍激鬥》片頭曲
遊戲《雙槍激鬥Reloaded》主題曲
電視動畫《驅魔少年HALLOW》片尾曲
電視動畫《Re:CREATORS》片尾曲
電視動畫《皇帝聖印戰記》片頭曲
電視動畫《皇帝聖印戰記》片尾曲
GET OVER
電視動畫《龍族拼圖》第四片頭曲
電視動畫《達爾文遊戲》片尾曲
* CUE DREAM JAM-BOREE 2014 (7月25日 - 27日 北海きたえーる)
* きたまえ↑ 札幌☆マンガ?アニメフェスティバル 野外アニソンライブ「アニフォレ」 2日目 (9月15日 札幌蕓術の森野外ステージ)
* リスアニ!CIRCUIT＠京まふ (9月20日 京都市勧業館)
* master groove circle Club Party“NIJIIRO” (10月11日 STUDIO COAST)
* マチ★アソビ vol.13 ライブステージ (10月12日 徳島市立文化センター)
* TOWER RECORDS 35th Anniversary Live! EBISU 6DAYS DAY.5～アニ☆ソン！NO ANIME, NO LIFE.～ (11月21日 LIQUIDROOM)
* アニ鍋 6th ANNIVERSARY Special LIVE (11月23日 京都FANJ)
* AV Live Channel (side:A) (12月6日 cube garden)
* LisAni！STUDIO Vol.01（2014年8月8日、NICONICO生放送）
* LisAni！STUDIO Vol.02（2014年11月8日、NICONICO生放送）
*AV Music Channel 『ましろん通信』 (FM Hokkaido、2015年1月18日 - )
* CREATIVE OFICE CUE官方個人檔案
2003年上海地鐵4號線董家渡段建設事故發生于2003年7月1日凌晨，上海軌道交通4號線浦東南路站（工程名，現塘橋站）至南浦大橋站區間隧道連接上、下行線的安全聯絡通道建設時因大量的水和流沙涌入，引起隧道受損及周邊地區地面沉降，直接經濟損失1.5億元。
事故隧道為上海軌道交通4號線浦東南路站至南浦大橋站區間隧道，上行線長2001m，下行線長1987m，其中江中段440m。區間隧道頂最大埋深為37.7m，地層為第七層，該土層砂性重，易液化。聯絡通道位于第七層，同時該土層為上海最為活躍的承壓水層，承壓水最高水位為地面以下7.58米，最高水頭為21.7米。隧道中心線水平距離為10.984m，隧道最大坡度為3.2%，盾構從浦東向浦西推進，發生處的隧道聯絡通道采用凍結法進行施工，風井采用逆作法施工，事故發生時已完成。。
2003年7月1日凌晨4時許，浦東南路站至南浦大橋站使用凍結法進行上、下行隧道的聯絡通道施工時，突然出現滲水，隧道內的施工人員不得不緊急撤離，隨后大量流沙涌入隧道，內外壓力失衡導致隧道部分塌陷，地面也隨之出現漏斗型沉降。。
7月1日上午6點，位于中山南路847號的一幢8層樓房裙房發生明顯變形，墻面開裂，房屋開始傾斜，9時許發生二次突沉，并部分坍塌，大樓繼續傾斜，墻面開裂加劇，15點以風井為中心的地面沉陷加快，并逐步形成沉陷漏斗。坍塌范圍擴展到董家渡路、中山南路、外馬路、防汛墻，但由于報警及時，無人傷亡。
7月2日，董家渡外馬路段長約30米的防汛墻受地面沉降影響，于凌晨4:45分左右局部沉陷、開裂，市指揮部就立即采取了搶堆沙包等堵漏措施，最后防汛墻于7月3日零時許倒塌。靠近事故現場的20多層的臨江花園大樓也出現沉降，最緊張時，高樓1小時沉降超過7毫米，最大累積沉降量達到15.6毫米，黃浦江水位上漲速度較快，約每小時漲移15米，最高位達到4.6米，至2日晚10時，官兵們在黃浦江一段15米長的江堤防汛墻外管涌處筑起長160米長、2米多高的“U”字型圍堤，基本控制住了險情；管片損壞程度進一步擴展，并有管片連接螺栓繃斷的響聲傳出；音像市場傾斜加劇，樓板斷裂；文廟泵站發生突沉；臨江花苑大廈沉降速率加快，沉降量達12.2毫米，地下室出現裂縫。河床嚴重擾動、下沉、滑移，近30米防汛墻倒塌，近70米防汛墻結構嚴重破壞，黃浦江水沖向風井，并由風井進入地下隧道，加劇險情發展。。
7月1日凌晨武警上海總隊接到搶險通知15分鐘后，九支隊300名官兵迅速抵達現場，展開搶險救災。。
7月2日上午9點，區間隧道浦西聯絡通道已基本封堵完成，解除了因險情造成的對整個軌道交通4號線區間隧道的威脅；采取了注漿壓漿等技術手段，盡量減少地下流沙的涌動；開始拆除中山南路847號的三棟建筑。。
7月2日凌晨，中共中央政治局委員、上海市委書記陳良宇來到中山南路軌道交通4號線事故現場，實地勘察并詳細詢問了房屋倒塌、防汛墻險情等事故情況，并在現場指揮部召集有關部門領導和專家分析事故原因，研究應急處理對策。
7月3日中午開始加固路面地基，并向臨江花園大廈大樓的地下注漿。
7月3日下午1：30分，武警圍起的防護堤突然坍塌，十數位參加搶險的武警戰士被沖入水中。
7月4日，險情開始平穩，國家建設部部長汪光燾帶領國務院專家組急赴上海，對4號線建設工地突發事故搶險工作進行指導。隨同來到上海的專家組成員有：建設部工程質量安全司副司長徐波，建設部總工程師金德鈞，交通部總工程師曹佑安，中國建筑科研院地基專家、工程院院士黃熙齡，中國建筑科研院院長、地基專家、高工王鐵宏，中國建筑科研院顧問、總工程師劉金礪，中國建筑科研院地基所所長、教授級高工滕延京，北京城建集團顧問、地鐵專家、教授級高工賀長俊。。
7月8日，上下行隧道都被成功封堵，近二公里長的黃浦江上下行越江隧道，已筑起八堵水泥鋼筋混凝土墻。
2003年9月20日，上海市政府公布上海軌道交通4號線工程事故原因、性質和經濟損失的最終調查結論，將事故定為“造成重大經濟損失的工程責任事故”，有三個原因造成事故：
#6月底，軌道4號線上下行隧道旁通道上方一個大的豎井已經開挖好，在大豎井底板下距離隧道四五米處，還需要開挖兩個小的豎井，才能與隧道相通。按照施工慣例，應該先挖旁通道，再挖豎井。但是施工方改變了開挖順序，這樣極容易造成坍塌。事故發生時，一個小豎井已經挖好，另外一個也已開挖2米左右。施工單位未按規定程序調整施工方案，且調整后的施工方案存在欠缺。
#6月28日，施工運用的冷卻設備因斷電出現故障，溫度開始回升，回升兩度多時，技術人員將情況匯報給中煤礦山工程有限公司上海分公司項目副經理李柱和，但李柱和要求繼續施工。6月30日，由于工人繼續施工，向前挖掘，管片之上的流水和流沙壓力終于突破極限值，在7月1日出現險情。
#6月30日晚，施工現場出現流沙，施工單位采取措施，用干冰緊急制冷。專家認為，現在看來當時的措施是很不得力的，但究竟是哪一個層面的應急處置上出了問題還不很清楚。
按照官方說法，原因還包括總包單位現場管理失控，監理單位現場監理失職。
三人因涉嫌重大事故責任罪被逮捕，包括：
#北京中煤礦山工程有限公司上海分公司項目副經理李柱和
#上海隧道工程股份有限公司項目經理袁強華
#上海地鐵咨詢監理科技有限公司總監代表李關強
中煤上海分公司項目經理、地鐵監理公司總監、隧道公司項目負責人被保審，此外，上海還對事故相關單位領導追究了領導責任：
#上海隧道公司總經理、分管副總經理行政撤職
#上海地鐵運營公司總經理行政記大過
#上海城建集團總經理行政記過。
2003年10月16日，中華人民共和國建設部公布《關于上海軌道交通4號線“7·1”重大工程事故的通報》，對部分單位進行資質降級。
中國國務院總理溫家寶7月2日晚打電話給上海市主要領導，他要求上海務必保證人民群眾的生命和財產安全，對事故所在區域的群眾要疏散，對防汛墻要及時檢查、加固，以確保汛期安全。中國國務院副總理黃菊來電詢問事故及搶險工作，并要求對沿線設備、房屋逐個檢查，及時采取必要措施。中國國務院副總理曾培炎、中華人民共和國國務委員周永康等也對事故和搶險工作作了重要批示。。
事故發生后，上海市政府立即成立了由上海市副市長楊雄負責的搶險指揮部，安置受險情影響的單位和居民。
中共中央政治局委員、上海市委書記陳良宇，市委副書記、市長韓正先后到現場，實地勘察并詳細詢問情況，并在現場指揮部召集有關部門領導和專家分析事故原因，研究應急處理對策。。
南浦大橋站站廳內的事故主題浮雕
*上海軌道交通4號線被迫推遲至2007年全線開通
*上海市建設委員會從7月3日在全市范圍內開展為期一個月的建設工作質量安全檢查，檢查重點包括深積坑、模板支撐工程等，上海市建委要求對各類安全質量隱患必須限期整改，對嚴重安全質量問題必須嚴肅處理。
*現4號線南浦大橋站站廳層的一處浮雕壁畫以此事件為主題創作
圣馬力諾重建共產黨是圣馬力諾的一個已不存在的共產主義政黨。1990年，圣馬力諾共產黨決定放棄共產主義意識形態并改組為圣馬力諾民主進步黨。一些黨員反對這一決定，后于1992年效仿意大利重建共產黨的做法另外組建了圣馬力諾重建共產黨。它的政治立場是左翼。它的領導人是Angelo Della Valle。它是歐洲左翼黨的成員黨。2012年，該黨和左翼黨－自由區合并為聯合左翼。
差一錯誤（，縮寫OBOE）是在計數時由于邊界條件判斷失誤導致結果多了一或少了一的錯誤，通常指計算機編程中循環多了一次或者少了一次的程序錯誤，屬于邏輯錯誤的一種。比如，程序員在循環中進行比較的時候，本該使用「小于等于」，但卻使用了「小于」，或者是程序員沒有考慮到一個序列是從0而不是1開始（許多程序語言的數組下標都是這樣）。在數學領域，此錯誤也時有發生。
假設現在有一堆物品，按''m''到''n''（含）依次編號。那么這堆物品的總數是多少？我們可能會直覺地認為有(''n'' - ''m'')個物品，但這就和正確答案差了一，犯了柵欄錯誤。正確答案應該是(''n'' - ''m'' + 1)個物品。
因此，計算機領域中，涉及范圍的時候通常用半開區間來表示，從''m''到''n''（含）的范圍就表示成從''m''到''n'' + 1（不含），以避免柵欄錯誤。例如，一個迭代五次的循環可以寫成0到5的半開區間：
循環體首次執行時，i等于0，接著i依次變為1、2、3、4。最后，i會變為5，因此i 為假（不成立），循環結束。然而，如果在比較中用的是（小于等于），循環體則會執行六次：i依次為0、1、2、3、4、5。同樣，如果i的初值是1而不是0，那么循環體只會執行四次：i依次為1、2、3、4。這些情況都能產生差一錯誤。
還有一種情況就是該用while循環的地方卻用了do-while循環（反之亦然）。Do-while的循環體至少會執行一次。
程序語言間的差異也會產生混淆。從0開始計數是程序語言最為常見的做法，而有些語言中卻以1起始。Pascal語言中可以自定義數組下標的起始值。
''n''個間隔的直柵欄有''n+1''條柵欄柱。
柵欄錯誤（有時也稱為電線桿錯誤或者燈柱錯誤）是差一錯誤的一種。如以下問題：
最容易想到的答案10是錯的。這個柵欄有10個間隔，11條柵欄柱。
反過來，柱子數給定時，我們也很容易認為間隔數也是這么多。實際上間隔數要比柱子數少一個。
廣義上這個問題可以這么表述：
如果這一列電線桿不組成一個圈，那-{么}-正確答案是''n''-1，如果在此前提之下，首尾兩端也計入間隔，那-{么}-正確答案是''n''+1，如果電線桿圍成一圈，那么答案則是''n''。思考之前必須先明確問題的定義，一個情況下的答案可能并不適用于其他情況。柵欄錯誤往往就來源于在數物體還是數間隔的選擇上出了差錯。
除了計算長度，柵欄錯誤還會發生在其他單位中。例如，時間金字塔是一個每10年放置1塊石塊，總共要放置120塊的公共藝術作品，完成這個作品需要花費1190年，而不是1200年。早期的柵欄錯誤也與時間有關，儒略歷最開始計算閏年的方式不正確，導致每三年會有一次閏年（正常情況應該是每四年，即每隔三年）。
大數的差一錯誤一般都不會引起大問題。正是在小數-{}-字上，尤其是精確度要求很高的時候，差一錯誤可能造成災難。如果負責計算的人員「重蹈覆轍」，差一錯誤甚至可以累積。
不當使用C標準庫中的strncat函數常常會導致差一錯誤和安全問題。程序員經常認為strncat在寫入字符串結束符時不會超過最大長度。事實上strncat會在指定的最大長度之后一字節的位置寫入字符串結束符。如下代碼：
void foo (char *s)
char buf15;
memset(buf, 0, sizeof(buf));
strncat(buf, s, sizeof(buf)); // 最后一個參數應為 sizeof(buf)-1
差一錯誤之所以經常在使用C標準庫的時候出現，是因為C標準庫在需不需要減去一字節這個問題上標準不統一。fgets和strncpy這些函數在寫入的時候不會超過最大長度（fgets會自行把長度減一，只取回(長度 - 1)字節），而像strncat這些函數則會越過最大長度。所以程序員必須牢記哪些函數需要減去一。
在某些系統上（小端序架構），差一錯誤可導致幀指針的最低字節被覆蓋，從而使攻擊者能夠劫持調用例程的局部變量，給漏洞攻擊敞開大門。
要避免這類問題，可以使用這些函數的其他改進版本，如strlcat和strlcpy，這些改進版在寫入時會考慮緩沖區能容納的大小，因此更加「安全」。（上面代碼的相應部分改成strlcat(buf, s, sizeof(buf))就能解決問題）
波浪頭像銀元是美國鑄幣局于1795年至1803年鑄造的一種美元銀幣。美國鑄幣局曾在19世紀30至50年代重新生產這種銀幣，但不論重制硬幣在哪一年鑄造，其上標注的年份均為1804。這種銀元是繼1794年開始鑄造的飄發自由女神后聯邦政府生產的第二種美元銀幣，其具體的設計者仍無定論，但公認是由肖像畫家吉爾伯特·斯圖爾特創造。硬幣正面人物頭像所描述的模特兒姓名也沒有定論，有來源認為是安·威靈·賓漢姆。
1795年10月，新上任的鑄幣局局長埃利亞斯·布迪諾下令鑄幣局今后鑄造銀幣時必須采用國會授權的89.2%的含銀比，而非自1794年開始鑄造銀元時采用的90%。很大程度上由于存入的白銀減少，鑄幣局在18世紀最后兩年里鑄造的銀元數量大幅減少。1804年，銀元停產，這一時期生產的銀幣上標識的最晚年份是1803。
1834年，為前往亞洲的外交行程提供精制幣套裝禮品，銀元生產臨時恢復。由于鑄幣局官員誤以為之前生產銀幣上標識的最晚年份是1804，所以新鑄的精制幣刻的也是這一年份。之后鑄幣局還打造了少量1804年版銀元，這些銀幣如今已非常罕見和寶貴。
波浪頭像銀元投產時，亨利·威廉·德索緒爾是美國鑄幣局的局長。
1794年，新成立的費城鑄幣局開始鑄造第一種美國銀元，人稱飄發自由女神。根據1792年鑄幣法案的規定，銀元采用合金打造，其中銀占89.2%，銅占10.8%。但是，鑄幣局官員覺得這樣的合金比例鑄幣有困難，并且硬幣進入流通后的成色也不理想，所以自行決定將合金含銀量提高到90%。這樣的提升未獲聯邦國會授權，而且也對白銀儲戶造成損失。進入1795年后，雖然飄發自由女神銀元還有生產，但鑄幣局決定還是要將這一面額銀幣重新設計。目前對于這一決定的直接原因和決策人都還沒有定論，但錢幣學歷史學家··朱利安推測，有可能是1795年7月9日新上任的鑄幣局局長亨利·威廉·德索緒爾做了重新設計銀元的決定，因為他早在上任前就曾公開表示，重新設計美國硬幣是他的其中一項目標，另外，還有可能是因為公眾對飄發自由女神銀元存在太多不滿導致停產。
波浪頭像銀元的設計者尚無定論，但業界公認其創造者是肖像畫家吉爾伯特·斯圖爾特。19世紀50年代，美國鑄幣局局長詹姆斯·羅斯·斯諾登開始研究鑄幣局的早期歷史和鑄幣，他在此期間走訪了斯圖爾特的多位后人，他們聲稱斯圖爾特就是波浪頭像銀元的設計者。有來源認為，費城交際花安·威靈·賓漢姆是硬幣正面女性頭像的模特兒。有多幅速寫在經德索緒爾和鑄幣局雕刻師羅伯特·斯科特認可后又送給總統喬治·華盛頓和國務卿托馬斯·杰斐遜審批。
草圖獲得批準后轉交藝術家約翰·埃克斯坦制作石膏模型，這一時期，人們采用石膏模型來引導金屬模型切割，并且石膏模型是手工制作的。沃爾特·布林對埃克斯坦評價不佳，覺得他就是個“地方藝術苦工”，朱利安也有類似看法，覺得埃克斯坦是個“徹頭徹尾的苦力”，這主要是因為他愿意按客戶要求親自完成大部分的涂裝和雕刻工作，鑄幣局請他準備銀元正、背兩面的石膏模型，報酬是30美元。模型做好后，費城鑄幣局雕刻師（包括斯科特在內）開始制作新銀元模具所需要的插桿。
新銀元開始鑄造的確切日期不明，因為當時并沒有保存相應的準確記錄。不過，朱利安認為這個時間應該是1795年9月底或10月初，唐·塔克西則斷定，首枚波浪頭像銀元是在10月鑄造。1795年9月，德索緒爾寫下辭職信交給總統華盛頓。他在信中提及鑄幣局更改了銀元的含銀量，建議國會盡快通過立法確立新標準，但這一提議未能成行。面對德索緒爾的信，華盛頓表示對他這樣辭職感到不滿，他對德索緒爾擔任鑄幣局長期間的表現“完全滿意”。德索緒爾的辭職要到10月才會生效，所以總統有時間尋找合適的繼任人選。
埃利亞斯·布迪諾于1795年10月28日就任鑄幣局局長職務
前新澤西州聯邦眾議員埃利亞斯·布迪諾獲選繼任德索緒爾的職務。10月28日走馬上任后，布迪諾很快得知鑄幣局自鑄造第一枚銀元開始采用的就是與國會立法不符的合金標準。他立即下令停止鑄幣，合金純度必須與《1792年鑄幣法案》中規定的89.2%相符。1795年鑄幣局一共鑄造了20萬3033枚銀元，其中既有飄發自由女神，又有波浪頭像銀元。估計后者約為4萬2000枚。很快，布迪諾又下令生產更多的小面額硬幣。1795年11月27日，鑄幣局冶金分析師阿爾比恩·考克斯在家中突因中風去世，導致冶金分析師這個至關重要的職位出現空缺。加上布迪諾主要關注于小面額硬幣鑄造，以及前來存入銀錠的私人儲戶一直很少（當時羽翼未分的鑄幣局只能通過私人儲戶獲得銀錠和金塊），幾種因素共同影響，導致1796年生產的銀元數量大幅降低。這年鑄幣局一共只生產了7萬9920枚銀元，與前一年相比下滑了62%。
存入鑄幣局的銀錠還是繼續減少，1797年，銀元產量僅有7776枚，是1794鑄幣局成立以來的最低點。這一期間存入的白銀是如此之少，以至托馬斯·杰斐遜都在1797年6月親自來存了300枚西班牙銀圓。1797年4月，鑄幣局和合眾國銀行達成協議，銀行向鑄幣局提供外國銀元，條件是鑄幣局將之鑄成美國銀元后再又存回該行。1797年8至11月，鑄幣局因費城進入每年一度的黃熱病疫期而關閉，這年的疫情還奪走了鑄幣局司庫尼古拉斯·韋博士的生命。1797年11月，合眾國銀行將價值約3萬美元的法國銀元存入鑄幣局。1798年初，波浪頭像銀元的背面設計由原本有花環圍繞、個頭較小的白頭海雕改成類似美國國徽上的紋章式白頭海雕。合眾國銀行又同其他白銀儲戶（布迪諾也在其中）達成協議，使得鑄幣局生產的銀元數量出現回升，這年一共鑄造了32萬7536枚，其中既有前一種小海雕設計，又有后一種紋章海雕設計。1799年，銀元的發行量仍然高企，達到42萬3515枚。
18世紀末，美國鑄幣局生產的許多銀元都被運到東方，在大清帝國流通或熔融，以滿足該國對銀錠的巨大需求。1800年，鑄幣局獲得的白銀儲蓄額再度下滑，這年共計生產的銀元為22萬零920枚。1801年，由于公眾和國會議員對缺少小面額硬幣流通感到不滿，布迪諾開始要求白銀儲戶接受小面額硬幣，而不再像過往的常規那樣要求以銀元結算，以增加國家的小面額硬幣供應量。許多儲戶接受布迪諾的提議，1801年鑄幣局生產的銀元數量大幅降低到5萬4454枚，1802年更低，只有4萬1650枚。雖然存入的銀錠已經增多，但布迪諾還是打算在1803年中止銀元生產，改為鑄造半美元硬幣。不過這年銀元的鑄造工作并沒有中止，而是一直持續到1804年3月。鑄幣局一共生產了8萬5634枚標示年份為1803的銀元。應合眾國銀行的正式請求，國務卿詹姆斯·麥迪遜于1806年正式叫停銀元和鷹金幣生產，但兩種硬幣實際上都已于兩年前停產。
一類1804年銀元
1831年，鑄幣局局長塞繆爾·摩爾經財政部請求總統安德魯·杰克遜恢復銀元生產，他的請求于4月18日得到批準。1834年，埃德蒙·羅伯茨獲選為美國駐亞洲（包括當時的馬斯喀特王國和泰國）商務代表。羅伯茨建議向各國權貴贈送一套精制幣。國務院下令制作兩套“現行的每一種（硬幣）樣本，無論是金、銀還是銅制”。雖然1831年時重鑄銀元的提議就已獲批，但鑄幣局自1804年開始已經有超過四分之一個世紀沒有鑄造過銀元。摩爾在同1792年鑄幣局建立時就在此工作的首席鑄幣員亞當·艾克菲爾特商討后認定，鑄幣局最后生產的銀元上所刻年份是1804。但兩人都不知道的是，1804年3月生產的最后一批銀元上所刻年份實際上是1803。由于他們都以為最后鑄造的銀元上所標年份是1804，因此鑄幣局決定在重新開始鑄造的銀元上也刻上這一年份。實際上，鑄幣局完全可以直接采用硬幣生產的實際年份，但當年卻并沒有這么做，具體原因仍然不得而知。朱利安認為，這有可能是為了防止引起錢幣收藏家的不滿，因為他們很可能無法獲得刻有新年份的硬幣。
1834年11月，鑄幣局生產了兩套精制幣。不久，羅伯茨的行程又擴張到中南半島（當時叫“安南”）和日本，因此又需要生產兩套精制幣。這些由鑄幣局進行鑄造的銀元人稱一類1804年銀元，現存共有8枚。羅伯茨于1835年4月出行，他向阿曼蘇丹和泰國國王各贈送了一套。送給阿曼蘇丹的禮品屬于外交禮品往來，阿曼蘇丹曾向華盛頓動物園贈送一對完全成熟的獅子和母獅。羅伯茨在曼谷感染了疾病，然后被送至澳門，于1835年6月辭世。剩下兩套尚未送出的精制幣于是又回到了鑄幣局。
1842年，威廉·杜波依斯和亞當·艾克菲爾特的兒子雅各布一起出版了《上世紀所有國家鑄造的金幣和銀幣手冊》一書，大部分錢幣收藏家這時才得知有1804年銀元的存在。書中提到，鑄幣局錢幣柜中有多種硬幣通過采用縮放儀觸控筆追蹤硬幣電鑄得以重制，其中也有一枚1804年銀元。1843年5月，錢幣收藏家馬修·斯蒂克尼用一枚美國建國前的罕見金幣換來了一枚存放在鑄幣局錢幣柜中的1804年銀元。隨著針對稀有硬幣的市場需求不斷膨脹，包括局長斯諾登在內的多位鑄幣局官員決定在19世紀50年代增加重鑄的硬幣數量。斯諾登發現，這一期間鑄造的多枚1804年銀元中有部分被鑄幣局官員私售謀利，為此他又將其中一些買了回來。其中一枚硬幣上刻有1857年版射擊塔勒紀念幣的圖像，之后由斯諾登放入鑄幣局錢幣柜，這枚硬幣人稱二類1804年銀元，是已知僅有的一枚。另外，有6枚硬幣邊緣的字母是在硬幣鑄成后加壓的，這些硬幣成為三類1804年銀元。
時間進入19世紀末時，1804年銀元已成為最知名的美國硬幣，并得到最為廣泛的探討。1867年，一枚原版1804年銀元經拍賣以750美元的價格成交（相當于如今的美元）。7年后的1874年11月27日，又有一枚標本以700美元售出（相當于如今的美元）。20世紀初，硬幣經銷商麥克斯·梅爾開始宣傳1804年銀元是“美國硬幣之王”。這種硬幣的價格和知名度都在20世紀不斷增長，1999年，一枚成色評級達到-68的樣本經拍賣以414萬美元高價成交，創下這種硬幣價格的新紀錄。
晴瀨浩貴，1981年11月30日出生于日本兵庫縣，日本的漫畫家、插畫家。現居埼玉縣所澤市。
* 艾莉森（原作：時雨澤惠一），《月刊電擊Comic Gao!》→《月刊Comic電擊大王》（ASCII Media Works）連載。
* 莉莉亞與特雷茲（リリアとトレイズ）（原作：時雨澤惠一），連載于《Comic Sylph》（アスキー?メディアワークス）
* ゆーあい☆エトランゼ，《》（雙葉社）全2卷
* ラブ×ロブ×ストックホルム，《月刊GANGAN JOKER》（史克威爾艾尼克斯）全2卷
* 增殖少女（増殖少女プラナちゃん!），《Champion RED》（秋田書店）全2卷
* 冒牌偶像（アイドルプリテンダー），《》（秋田書店）全3卷
* （原作：葉巡明治，原案：），連載于《Super Dash文庫》。
* 將死之人（原作：竹井10日），連載于《》
* 魔法少女的華麗餘生，連載於《Manga Time Kirara MAX》（芳文社）全3卷
* ，刊載于《電擊魔王》（MediaWorks）2006年11月號。
* ，刊載于《月刊少年天狼星》（講談社）2005年7月號。
* ，刊載于《Comic High!》（雙葉社）2007年9月號。
*  キラクナデイズ  - 作者官網
穆欣，原名杜蓬萊，河南省扶溝縣下坡村人。中華人民共和國政治人物。
1936年1月，考入河南省立百泉鄉師范學校。1937年1月，奔赴太原參加犧牲救國同盟會、山西青年抗敵決死隊第二縱隊、山西第六區行政督察專員公署教育科長。1938年，在呂梁山創辦《戰斗報》。1940年參與創辦《抗戰日報》（后稱《晉綏日報》），任通訊采訪部主任。1957年11月，調光明日報社工作，先后任副總編輯、總編輯。文化大革命期間，擔任中央文化革命小組成員，1967年被打倒入獄。1979年12月，調任外文局副局長，1980年7月，兼任人民畫報社社長、總編輯。1984年4月離休。2010年去世。
著有《續范亭生平》、《南線巡回》、《鄒韜奮》、《關向應傳略》、《陳賡大將》、《穆欣通訊選》、《王震傳》、《述學譚往-—追憶在光明日報十年》、《劫后長憶》等。
郭靜云，出生名Olga Rapoport，筆名Olga Gorodetskaya，漢學家，通過考古、藝術、文獻、古文字互補考證研究中國上古史及先秦歷史與文化。蘇聯科學院歷史學博士，現為國立中正大學歷史學系和研究所教授，長駐臺灣研究。蘇聯猶太人，後來歸化和中華民國國籍。
1965年秋分生於莫斯科的蘇聯猶太人。從1983年到1989年在職就讀於蘇聯美術院、繪畫、雕塑及建築大學藝術理論及歷史學系，1989年獲藝術史碩士學位，碩士論文為《漢代人像來源》。1989至1993年在職就讀於俄羅斯國家科學院東方學研究所，專業為世界古代文明文化，研究方向為中國上古文化。1993年獲得博士學位，博士論文為《春秋戰國時期文化中，“人”的角色變化》。攻讀碩博士期間，還曾先後在莫斯科大學、北京大學訪學和進修。讀書期間曾參加黑海考古隊，在克裡米亞半島參加考古發掘。1982-1989年在蘇聯文化部國立普希金美術館工作，1989-1992年工作於蘇聯文化部國立東方民族藝術博物館。1993-2003年工作於俄羅斯國家科學院東方學研究所，歷任助理研究員、研究員。
2003年赴臺灣，先後在國立故宮博物院（專案特聘員）、國家圖書館漢學研究中心（訪問學人）、中央研究院歷史語言研究所（博士後研究人員）、華梵大學東方思想研究所（兼任副教授）、中央研究院中國文哲所（訪問研究員）等單位訪學和工作。2007-2008年任廣州中山大學教授、博士生導師。自2008年8月至今擔任中華民國中正大學歷史學系副教授、教授，期間於2012-2015年受聘為廣州中山大學珠江學者講座教授。
* 臺灣教育傑出青年學者獎（2010年）
* 國立中正大學優良教師獎（2012年）
* 臺灣國家科學委員會獎勵大專校院特殊優秀人才（2013年）
* 廣東省珠江學者講座教授（2012-2015）
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# 〈閱讀《恒先》〉，簡帛研究網2008.07.25
# 〈《恒先》補考二則〉，簡帛網2011/03/07
#〈學術由問題始，“學科”不過是方法〉，《中國社會科學報》2013年12月30日
#〈透過亞洲草原看石峁城址〉，《中國文物報》2014年1月17日
#〈北緯32°：亞非古文明起源猜想〉，《中國社會科學報》2014年3月19日
#〈中華文明起源新論：長江流域是中原文明發祥地〉，《中國社會科學報》2014年7月14日
#〈自然地理的“中原”與政治化的“中原”概念〉，《中國文物報》2014年8月12日
#〈中國禪宗是否影響蘇菲文化？〉，“第十三屆國際佛學研討會論文集”，臺北：華梵大學2006年10月。
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#〈呂太后受命！──西漢史官對天命所闡述及所隱藏〉，《第八屆漢代文學與思想國際學術研討會論文集》，2011，10月。
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#〈從碳十四數據看盤龍城的年代及其與二裡頭、鄭、偃三城的關係〉，“盤龍城與長江文明國際學術研討會?”，2014年12月（與郭立新合著）。
#Зарождение портрета в Китае — дипломная работа. Ленинград, 1989 《漢代人像來源》，蘇聯美術院附設繪畫、雕塑及建築大學?藝術理論及歷史系，碩士論文。
#"Человек" в историческом процессе древнего Китая VIII?—III вв. до н.э. （《春秋戰國歷史過程中，“人”概念的變化》）Москва, ИВРАН（莫斯科：東方學研究所）（博士論文）。
#В.Манухин, А.Кобзев, В.Таскин, Б.Рифтин, Д.Воскресенский. Цзинь, Пин, Мэй, или Цветы сливы в золотой вазе. Т.1, 2, 3. (Участие в переводе, научной подготовке текста, сверке с оригиналом и редактуре перевода. Примечания. Перевод и обработка стихов) － Иркутск: Улисс，1993  與V.Manuhin, A.Kobzev, V.Taskin, B.Riftin, D.Voskresenskiy 合著，《《金瓶梅》譯注 》１－３冊，1993。
#Цветы сливы. Китайская любовная лирика. Поэтический перевод и комментарии （《梅花：中國宋明樂府譯注》）СПб.: Нева – М.: Олма-пресс（聖彼德堡）2000。
#Бо Син-цзянь （《唐白行簡著作譯注》）М.: Наталис 莫斯科2003。
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#	Культурный феномен древнего Чу. Истоки китайской живописи － Восток. М.: Наука，1993，№ 1 〈楚國文化現象，中國繪畫來源〉，《東方》學術雙月刊，№ 1（1993）。
#	Портретная идеализация в культурах Востока и Запада－ Проблемы Дальнего Востока. М.: Наука，1993，№ 4 〈東西肖像中的理想化方法〉，《遠東問題》學術雙月刊，№ 4（1993）。
#	Чжан Хэн. Ода возвращению к полям （〈張衡《歸天賦》譯注〉）Орфей. Литературный альманах，（《文學年刊》莫斯科）2001，№1， 頁1-5。
#	Хуан ши нюй бао цзюань (“Драгоценный свиток о праведной Хуан”) (Вступительная ст., поэтический пер., комментарии)（〈《皇氏女寶菤》譯注〉）Восток. М.: Наука（《東方》學術雙月刊）2002，№ 2，頁145-158。
#	Поэтика иероглифа （〈漢字詩學〉）Восток М.: Наука（《東方》學術雙月刊），2002，№ 6，頁5-24。
#	?Лицо?, ?личность? и ? портрет? на Западе и Востоке. (Соотношение понятий и явлений)（〈東西方文化中“臉”、“人身”和“肖像”辭彙的概念與現象之比較〉），Проблемы Дальнего Востока. Философия. М.: Наука（《遠東問題》學術雙月刊，哲學，莫斯科：科學出版社）2003，№ 3，頁135-147。
#	Запад – Восток. Формирование портрета в Китае и других культурах мира（〈西－東：中國與其他古代文明中，肖像的形成〉），Восток. М.: Наука（《東方》學術雙月刊，莫斯科：科學出版社）2003，№ 4，頁30-42。
#	Путь смертного – полюбить смерть（先秦道家對死亡的概念），Восточная коллекция（《東方典藏》學術季刊，莫斯科：國家中央圖書館），2004，№ 1頁31-38。
#	Первый снег на Янцзы（〈趙幹〈江行初雪圖〉〉），Восточная коллекция（《東方典藏》學術季刊，莫斯科：國家中央圖書館），2004，№ 2，頁9-17。
#	Лики Шан/Инь (Китай, II тыс. до н.э.)（商代對人面與獸面的崇拜），Вестник древней истории. М: Наука（上古史季刊）莫斯科：科學出版社，2005，№ 1，208-219。
#Дух и тело в погребальных традициях Чжоу X—III вв. до н.э.（周代喪禮中屍體與魂魄），Проблемы Дальнего Востока. Философия. М.: Наука《遠東問題》學術雙月刊，哲學）莫斯科：科學出版社，2005，№ 2，頁133-143。
#〈Концепция древнеегипетского портрета〉，《Сборник студенческих работ Академии Художеств》，1985 〈古埃及肖像概念〉，《蘇聯美術院青年學者論文集》，1985。
#〈К вопросу у датировке Аменхотеп и Реннаи〉，《Труды ГМИИ им. А.С.Пушкина》，1986 〈普希金美術館收藏之Amenhotep 與Rennai木俑年代考訂〉《國立普希金美術館年刊》，1986。
#Искусство ?весеннего дворца － Китайский эрос. М.: Квадрат，1993 〈春宮畫〉，《中國古代情色文化》，1993。
#Несколько слов об иллюстрациях к роману ?Цзинь, Пин, Мэй? － Китайский эрос. М.: Квадрат，1993，〈《金瓶梅》插圖研究〉，《中國古代情色文化》，1993。
#Дэ как энергетическая потенция китайского императора и его империи в символах ицзинистики и образах искусства）－ От магической силы к моральному императиву: категория дэ в китайской культуре. М.: Наука，1998 〈中國皇帝與帝國之“德”在易學象徵上以及藝術上的表現〉，《中國文化中“德”的概念》，1998。
#	Глиняная армия империи Цинь － XXI научная конференция ?Общество и государство в Китае?. Ч.1. М.: Наука，1990 〈秦始皇兵馬俑〉，《第21屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，1990。
#	Портреты великих императоров с точки зрения теории энергетического восполнения власти через инь － XXIII научная конференция ?Общество и государство в Китае?. Ч.1. М.: Наука，1991 〈帝王像與采陰補陽理論〉，《第23屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，1991。
#	Об истоках формирования портрета в Китае － XXIV научная конференция ?Общество и государство в Китае?. Ч.1. М.: Наука，1993 〈中國肖像來源〉，《第24屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，1993。
#	Хронология и анахронизма романа ?Цзинь, Пин, Мэй? （〈論《金瓶梅》年表以及年表的混淆問題〉）－ XXVI научная конференция ?Общество и государство в Китае?. М.: Наука，1995 （《第26屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，1995）。
#	Персонажи романа ?Цзинь, Пин, Мэй? （〈《金瓶梅》中的角色研究〉）－ XXVII научная конференция ?Общество и государство в Китае?. М.: Наука，1996（《第27屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，1996）。
#	Поэзия и музыка в романе ?Цзинь, Пин, Мэй?（〈《金瓶梅》之詩辭及音樂〉）XXXI научная конференция ?Общество и государство в Китае? М.: Наука，（《第31 屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，莫斯科：科學出版社），2001，頁216-236。
#	От иероглифа к слову (китайская поэзия по-русски)（〈中文詩俄譯法之研究〉），XXXII научная конференция ?Общество и государство в Китае?. М.: Наука（《第32屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，莫斯科：科學出版社）2002，頁195-213。
#	Четырежды ?Четыре печальных стиха? (к вопросу о принципах перевода китайской поэзии) （〈張衡《四愁詩》四種理解與譯注〉），XXXIII научная конференция ?Общество и государство в Китае?. М.: Наука（《第33屆“中國社會與國家”學術研討會論文集》，莫斯科：科學出版社）2003，頁183-192。
#	Титулатура первого китайского императора（〈秦始皇帝稱號研究〉），IX Всероссийская научная конференция ?Философии Восточно-Азиатского региона и мировая цивилизация?. М.: ИДВ РАН（《“遠東哲學與世界文明”第十二屆研討會論文集》，莫斯科：遠東研究所）2003，頁172-181。
#	Категория ?лин? в чжоуском погребальном ритуале，Всемирный конгресс востоковедов，〈論周喪禮中的“靈”範疇〉“亞非學國際研討會 IKANAS-2004”，莫斯科，2004。
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* 劉森淼：《對中國當代考古學及史學理論實踐的反思——{簡評郭靜云著》,《武漢文博》2014 年第 3 期.
* 范梓浩：《我為什么相信“夏”源于江漢之說? 》，《中華讀書報》/2014 年/4 月/2 日/第 010 版。
* Guo Lixin: Way Out of the Maze of History，''International Journal of Liberal Arts and Social'' Science，Vol. 2 No. 4， May, 2014。
* 謝恩得：《顛覆！中華文明起源 不在黃河在長江》、《郭靜云改變上古史 學者有喊讚有搖頭》，《聯合報》2014.02.21
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