ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
大量出產銀幣導致財政部的白銀庫存迅速減少，銀價隨即飛速上漲，到1965年6月上旬時，單枚5美分硬幣中包含白銀的市場價格竟然達到9.33美分。1965年6月3日，約翰遜總統宣布計劃不再在5美分和25美分硬幣中采用銀，改用純銅內芯，外面再以銅鎳合金包裹，半美元的材質組成也經調整，含銀量從90%大幅調低至40%。同年7月，國會通過《1965年鑄幣法案》。新半美元仍然保留銀色外觀，外層合金采用80%的銀和20%的銅，內層則是21%的銀和79%的銅。首批包覆式半美元于1965年12月30日在丹佛鑄幣局生產，上面附有年份1965，并且這種年份會一直生產到硬幣短缺情況緩解之后。鑄幣局從1966年8月1日開始打造刻有年份1966的半美元，并從這時開始恢復以往慣例，硬幣所標稱的年份就是其生產年份。雖然政府宣稱硬幣已不再短缺，但在囤積持續和產量回落的共同影響下，肯尼迪半美元在市場流通中仍然難得一見，而且財政部也不愿把白銀儲備更快地消耗在不流通的硬幣上。錢幣學作家兼經銷商昆汀·戴維·鮑爾斯對此表示：
1969年5月，財政部請求國會授權，將半美元的材質組成改成和五美分、25美分硬幣相同的銅鎳合金，不再包含白銀。財政部同時還希望國會同意以賤金屬鑄造一美元面額硬幣，用來滿足西部賭場對游戲代幣的需求。前總統德懷特·艾森豪威爾此時去世未久，部分政府官員提議在一美元硬幣上刻上艾森豪威爾的肖像。財政部希望通過取消硬幣中的銀，促使人們不再囤積，恢復半美元和一美元硬幣的市場流通。財政部的提議得到理查德·尼克松總統支持，但部分共和黨聯邦眾議員對把艾森豪威爾放在賤金屬硬幣上感到不滿，所以反對提案。經過一年多的拉鋸戰，尼克松于1970年12月31日簽署法案授權發行艾森豪威爾一美元硬幣，并取消半美元硬幣材質中采用的銀。受這1年多拖延的影響，除精制幣外的1970年版肯尼迪半美元只在丹佛鑄幣局生產，并且只通過鑄幣局套裝發行。這種1970-版半美元總產量只有210萬枚，是全系列中最少的品種，不過這一數量仍然足以保持其價格不會過高。鑄幣局一直等到停止接受硬幣套裝訂單后才宣布不會生產流通用1970年版半美元。
半美元至此不再采用白銀，但卻已淡出市場流通太久，許多銀行已經沒有再在機器上提供這種面額的卡槽。鑄幣局雖預計半美元的訂單會卷土重來，但局長瑪麗·布魯克斯于1971年7月透露，財政部已庫存兩億枚賤金屬半美元新幣，商業銀行也沒有多少興趣下單。“我真是不明白，人們為啥就是不用它們（指半美元硬幣）。”據布魯克斯所言，含銀的肯尼迪半美元總產量超過10億枚，其中絕大多數被公眾囤積。對此她的解釋是，含銀的肯尼迪半美元流通率極低，同時1970年時鑄幣局又因預計國會將授權材質變更而只生產很少的半美元硬幣，這導致公眾已經習慣于商品交易中沒有半美元的身影。布魯克斯還認為：“如果舉國上下都知道還有大量半美元存在，他們或許也會將之囤積起來。”
1973年3月5日，布魯克斯宣布鑄幣局會向社會征集25美分、半美元和一美元硬幣的新版背面設計方案，為1976年的美國獨立200周年準備紀念幣。10月18日，尼克松總統簽署第93-127號公共法案，批準為3種面額硬幣物色新設計，設計方案需切合200周年紀念的主題。鑄幣局宣布通過競賽選拔方案，任何美國公民都可以遞交作品參賽。最終塞斯·亨廷頓的獨立廳主題設計獲選成為半美元的背面。1975和1976年生產的肯尼迪半美元背面承載的都是亨廷頓的設計方案，并且正面的年份改為“1776–1976”，代表獨立宣言簽署暨美國獨立200周年。最終出產的200周年紀念半美元超過5.21億枚。
雖然200周年紀念幣的產量甚高，但肯尼迪半美元的產量此后逐年下降。1979年，鑄幣局局長斯特拉·黑克爾透露鑄幣局會繼續生產這種硬幣。“我們覺得用于商品流通的半美元的確不多，但這些硬幣總還是流到了什么地方，所以肯定還是有人需要它們。”。肯尼迪半美元的總產量這時已突破25億枚，超過之前每種半美元的產量總和。《紐約時報》錢幣專欄作家埃德·瑞特指出，即便材質組成完全只有賤金屬，也沒能阻止人們繼續囤積肯尼迪半美元，導致商品交易中這種硬幣難得一見。受高銀價的影響，20世紀70年代下半葉有大量早期肯尼迪半美元被熔融，以取得其中的白銀來獲利。
20世紀剩下的20多年里，鑄幣局繼續生產半美元，產量在費城和丹佛鑄幣局都基本保持穩定，這其中只有1987年例外，鑄幣局這年沒有生產流通用半美元硬幣，因為財政部已有足夠維持供應兩年的存量，沒有持續生產的必要。半美元一度在賭場中流行，但因為許多賭場開始采用50美分代幣，半美元的市場需求旋即下跌。由于產量多年不見提升，鑄幣局從2002年開始不再生產用于商務流通的肯尼迪半美元。人們可以在鑄幣局購買現年版本的袋裝硬幣，但價格要高于面值。
2014年8月，人們排隊購買新版肯尼迪半美元金幣。
2014年1月，某私營公司應鑄幣局之請開展調查，了解人們是否會對肯尼迪半美元面世50周年之際發行特別版感興趣。同年6月，鑄幣局宣布計劃發行七種2014年特別版肯尼迪半美元，紀念該系列硬幣50周年，其中兩種采用合金包覆，分別由費城和丹佛鑄幣局生產；四種為銀幣，分別由費城、丹佛、舊金山和西點鑄幣局生產；還有一種是金幣，純度為99.99%，由西點鑄幣局打造。合金和銀幣版所刻年份為2014，金幣版則是代表50周年的“1964–2014”。全部7種特別版的浮雕都比原本發行的普通版本高。2014年8月5日，美國錢幣協會在伊利諾伊州庫克縣的羅斯蒙特召開大會，金質肯尼迪半美元就在會上發布。
早期肯尼迪半美元精制幣正面的人物頭發線條很粗，見上圖的局部特寫。
除1965至1967年外，鑄幣局每年都有生產精制幣，其材質與普遍幣相同。首批肯尼迪半美元精制幣于1964年1月上旬鑄造。面世最早的約10萬枚精制幣正面人物肖像的頭發線條很粗，經過修改，之后出產的近400萬枚精制幣沒有這一特征。受硬幣短缺影響，財政部宣布1965年不會生產精制幣套裝。但為滿足收藏家的需求還是有打造鑄幣局特制套裝。這些套裝包含的硬幣是1966年初在舊金山化驗辦事處鑄造，采用經過重度拋光處理的1965年版模具，上面沒有鑄造標記。此后鑄幣局還有生產帶1966和1967年份數字的類似套裝。鑄幣局特制套裝中有少量半美元背面沒有加斯帕羅的姓名首字母縮寫花押字“”，這顯然是因模具拋光過度所致。1964年出產的精制幣是裝在軟塑料盒內出售，1966和1967年版套裝則是以超聲波焊接密封在硬塑料盒中。1968年，鑄幣局恢復常規精制幣生產，只不過生產任務移交舊金山鑄幣局，硬幣上因此加上鑄造標記“”，以硬質塑料盒封裝后成套出售。
1973年，國會授權鑄幣局為收藏家打造銀質包覆層的200周年紀念版肯尼迪半美元，鑄幣局于1975年4月開始生產。之后發行的版本包括精制幣和未流通版兩種品相。1975和1976年精制幣套裝中還有銅鎳合金包覆層的200周年紀念版半美元，并同銀質包覆層版一起按三枚一套出售。鑄幣局從1992年開始以90%的含銀量為銀質精制幣特別套裝鑄造肯尼迪半美元。1964年的精制幣是在費城打造，但從1968年起就只有舊金山鑄幣局生產。1998年，鑄幣局生產了部分啞光工藝銀質半美元精制幣，與紀念同樣遇刺的羅伯特·肯尼迪的紀念一美元硬幣一起作為套裝出售。2005至2010年間，鑄幣局套裝中的未流通品相半美元表面呈啞光處理效果，以同裝袋銷售的精制幣相區別。
諾蘭或路蘭可以指：
*諾蘭縣，美國德克薩斯州的一個縣
*西德尼·諾蘭（1917年－1992年），澳大利亞畫家
*克里斯托弗·諾蘭（1970年－），英國導演、編劇、攝影師及制片人
*喬納森·諾蘭（1976年－），英國作家、編劇
*奇雲·路蘭（1982年－），英格蘭足球運動員
大阪市立大學護理短期大學部是過去一所位于日本大阪府大阪市阿倍野區的公立短期大學。
* 源流成立于1949年。短期大學為于1998年開辦、由公立大學法人大阪市立大學經營。招生到于2003年、停辦于2007年。為男女同校
* 1998年 大阪市立大學護理短期大學部成立并同時設置一個學科即護理學科。
* 2003年 招生最后、次年停止招生（正式停辦于2007年6月11日）。
* 校區：在了大阪府大阪市阿倍野區
*  關于大阪市立大學護理短期大學部2014年3月25日閱覽。
《煉愛學獄》是水城水城著作，生煮え插畫的日本輕小說作品，由Fami通文庫發行。全7冊。第十四回Entame大獎小說部門優秀賞得獎作品。
「一群畜牲，給我搞清楚畜牲是沒人權的！」
「煉獄更生學院」──未成年犯罪者的聚集之地。因捲入鬥毆事件慘遭冤罪纏身的神谷京輔，被迫前往該處就學。在那有長腿美女、呆萌系少女和他作伴……乍看如此，其實她們全都是殺人犯。除此之外，京輔還因《十二人虐殺魔》這個異端身分，不幸成為學院中的醒目人物，更被謎樣的巨乳防毒面具美少女?冰河煉子給盯上──京輔能否熬過隨時與死亡為伍的危險誘惑，平安無事畢業！？
: 本作主角。人稱「虐殺王」、「百萬人斬」的超級打架高手，遭人陷害因而進煉獄更生學院，而真正殺了那12個人的人是冰河煉子。
: 1年A班學生。擁有超乎常人的肉體，曾經被銳利的妹妹神樂襲擊時，使用過輕鬆就能把人骨折斷的攻擊但都能絲毫無損，但痛楚仍然是有的。
: 因為其優異的體能而被相中，意圖將其訓練成殺手。與班導師久瑠宮約定，在煉獄更生學院的三年內都不殺人，如能成功便可回歸現實社會。
: 十分關心並呵護自己的妹妹綾花，將其視為最重要的家人。
: 煉子所迷戀的對象，自己本身亦受其吸引，但明白自己只要愛上煉子就會被其所殺，因此在面對煉子的誘惑時無時無刻努力克制自己。
: 超級巨乳，G罩杯，1年B班學生。
: 為人聒噪，對自己的身材充滿自信，經常以此嘲諷銳利。因為無時無刻戴著防毒面具的原因所以平時只能吃流質食物。
: 真實身份是「殺戮機關」，只要脫下防毒面具就會一直的、不斷的想殺人。
: 京輔入學後，煉子對他非常感興趣，甚至深深愛上京輔，愛到想殺他的地步。後來脫下面具後差點殺了銳利，京輔先讓銳利跑了之後欣然赴死想要跟煉子同歸於盡。沒想到就在煉子快掐死京輔時，京輔想到他妹妹並且喊出綾花的名字，煉子深深震撼，以為他就是京輔喜歡的人，決定放京輔一馬，並且全力用自己的條件無限誘惑京輔，並且約好只要讓京輔愛上她就會開開心心殺了京輔。
: 學業成績異常優異。
: 超級貧乳，給人隨時都很疲倦想睡的樣子。
: 雖然擁有迷人美麗的外表，目光卻很兇惡，面對可怕的教師和學生也不改慵懶態度的15歲美少女。但那看起來總是心情欠佳的外表下，卻意外有著樂於照顧人的個性，常在各方面默默幫助舞那跟京輔。興趣是指甲彩繪。
: 為殺手一族紅羽家長女，擁有非常高的殺手才能卻因為過於善良而無法動手殺人，被譏諷為「血鏽爪處女」。在第四卷回到老家後，在身為當家的母親同意下，可以不用擔負殺手的工作。
: 對京輔抱持著好感。
: 一緊張過度就會使周圍的人受傷、嚴重甚至死亡，被冠上了「災厄傻妹」的蔑稱，因為這個緣故殺死了3位以前的同學，而被送來煉獄更生學院，講話很容易大舌頭。在監林學院期間被京輔開導，因而對他存有好感。
: 在書中被暱稱為「莫西干頭(モヒカン)」，有著染成鮮紅的莫西干髮型和耳環，衣著很邋遢的學生，講話非常囂張直接。
: 非常弱，甚至到能被一拳打飛的程度，但回復力異常地驚人。惹怒久瑠宮的功夫相當了得，時常因挑釁久瑠宮老師而被打得不成人形，也因此讓京輔等人度過許多次危機，目前還活著。
: 自稱「日版泰德·邦迪」，殺過兩名女性，是一位戀屍癖殺人魔。曾因京輔常常為少女出頭，在煉子面具上寫了威脅會殺死煉子的字眼而約他到天臺，連同宇佐見、大野木、魔鏡院以及其他殺人犯總共十人圍堵京輔，手持小刀、水喉通等武器對京輔進行攻擊，但似乎京輔的打架能力佔上風，很容易便能打倒他們。最後他拿出久瑠宮所給予的手槍試圖殺死京輔，但最終被銳利及時趕到阻止他。
: 一名色鬼，常常與早乙女和大野木混在一起。
: 一名有暴力傾向的人，常常與早乙女和宇佐見混在一起。
: 頭套著蛇皮紙袋體格相當健壯的女性，因為力氣太大而把喜歡的人抱死了。
: 雖然外表很嚇人但實際上對他人相當友善。
: 真名還未出現過，鮑伯是暱稱。
: 有中二病傾向，意外有烹飪技巧。本名鈴木道郎，因對於自己殺人感到害怕，而以中二病的方式逃避現實，後來被安藤千尋以特殊方式解決，恢復常人的個性，但魔鏡院喰餓成了他的黑歷史。
: 喜歡吃人肉的蘿莉美少女，入學原因為肚子太餓而不小心吃了3個人。在入學時喜歡上京輔的肉體而進行"愛的告白"。不過馬上就被京輔拒絕，現在與鮑伯，魔鏡院喰餓和煉子經常混在一起。
: 為神谷 京輔的妹妹，因為哥哥被陷害進入學校，便也企圖以殺人舉動進入哥哥的學校監獄，不過實際上並沒有殺過人。
: 對京輔有著扭曲的親情，覺得哥哥會變這樣是因為他身邊的女人害的，因此起初極度排斥京輔和其他女性來往，舉動甚至有過激傾向。是久瑠宮意圖拿來刺激京輔的棋子，不過綾花一直被欺瞞著，直到第三卷尾聲才得知自己遭到利用。
: 被煉子所感化，不再對京輔身邊女性帶有敵意，轉而撮合京輔與煉子的感情。
: 1年A班班導師。身形嬌小，極度討厭他人對這點作文章，只要是叫她「小不拉機」、「小不點」、「小學生」或「幼稚園兒童」的人，都一定會死的很慘。
: 戰鬥能力極端強悍，連冰河煉子都不是其對手。
: 1年B班班導師。是名「毒物使者」。
: 是久瑠宮的後輩，外表看來虛弱、骨瘦如柴。
: 將許多有毒生物藏在身邊。
: 就讀三年A班，擔任風紀委員長的17歲學姊。
: 擁有媲美最高級陶瓷娃娃的美貌，卻是以各式各樣驚悚手段、殘忍殺害了21人的稀世連續殺人魔。是學院裡殺人數冠居學年的連續獵奇殺人犯，第20、21名受害者為其雙親，被逮捕時年僅14歲，因為這項事實在當時極具衝擊性，所以真相並沒有公布出來，而是私底下被掩埋掉，之後她就被人丟進這所學院裡。
: 在久瑠宮的調教下更生，如今身上總是散發著清純的氛圍……?
: 認為自己受到京輔等人捉弄而起殺意，打算將落單的眾人一舉殺戮。用柴刀劈砍煉子的頭部導致其安全機制啟動，被煉子反擊而陷入恐懼，後來京輔阻止了煉子。從此對京輔抱持著好感，稱呼其為京輔大人。然而也因為這件事情受到驚嚇，極度害怕煉子。
:「殺戮機關」的製造者，並且稱呼自己所創造的煉子為"女兒"。
; 煉獄更生學院
: 表面上是讓未成年犯罪者能重返社會的感化機構，但實際上專門挑選殺人犯培養為殺手的學校。
: 為日本殺手一族，以優秀的血統和良好的後天訓練來培養專業的殺手後代。
: 本家男女基本不隨婚姻而改姓，在子女選定配偶時得經過當家對配偶能力的試煉核可。
與殺人鬼共度死春期
ISBN 978-404-728-729-7
ISBN 978-957-10-5538-1
殺人姬與林監學校
ISBN 978-4-04-728853-9
ISBN 978-957-10-5567-1
殺人希與期末死驗
ISBN 978-4-04-729096-9
ISBN 978-957-10-5660-9EAN 4717702262235（特裝版）
與殺人忌共度裡盆會
ISBN 978-4-04-729323-6
ISBN 978-957-10-5807-8
與殺人機共度體育災
ISBN 978-4-04-729597-1
ISBN 978-957-10-5858-0
與殺人器遭死相愛
ISBN 978-4-04-729862-0
ISBN 978-957-10-6051-4
UNPLAGUED OMNIBUS
ISBN 978-4-04-730054-5
ISBN 978-957-10-6457-4
*  煉愛學獄（FBonline）
*  Psycome-stage
昭和大學醫療短期大學是過去一所位于日本神奈川縣橫濱市綠區的私立短期大學。
* 短期大學為于1997年開辦、由學校法人昭和大學經營。招生到于2001年、停辦于2005年。為男女同校
* 1998年 昭和大學醫療短期大學成立并同時設置三個學科、以下列舉。
* 2001年 招生最后、次年停止招生（正式停辦于2005年5月30日）。
* 校區：在了神奈川縣橫濱市綠區
* 神田實喜男：第一代短期大學校長。
*  關于昭和大學醫療短期大學 2014年3月25日閱覽。
Miura變換是R.M.Miura等數學家在1968年發現的KdV方程與MKdV方程的變換關系
KdV方程：:
mKdV方程：
將 Miura 變換代人KdV方程，得
Eqm:  得：
顯然， Eqk 和 Eqm 是相同的。
;利用Miura變換求MKdV方程的解。
KdV方程 的一個平凡解為
代人Miura變換得
其中F(t)為 t 的任意函數。
凱利、凱莉（Hurley、Callea、Carey、Carrie、Cayley、Kylee、Kelley、Kelly）可以指：
（1855年－1880年）
澳大利亞叢林大盜
（1912年－1996年）
美國電影演員、舞者、製作人、導演與歌手
約翰·拉里·凱利
（1923年－1965年）
（1929年－1982年）
美國電影女演員、慈善家、摩納哥王妃
（1950年－）
美國退役上將
大衛·E·凱利
（1958年－）
美國電視編劇及製作人
（1964年－）
美國政治人物、太空人、海軍上校
伊莉莎白·凱莉
（1965年－）
英國好萊塢知名一線女電影演員及超級名模
（1970年－）
美國歌手、唱片制作人、詞曲作家、演員
（1971年－）
美國色情女演員、導演和製片人
（1980年－）
美國的情演員
安東尼·凱利
（1982年－）
（1990年－）
英格蘭足球運動員
凱莉·桑德斯
常稱為凱莉， 日本美籍女歌手
百靈果News創辦人、主持人之一
（1993年－）
臺灣女藝人、演員、主持人
凱莉 (王國之心)
遊戲《王國之心》系列中的虛構角色
美國電視劇集《凱莉日記》主角
愛馬仕公司以摩納哥王妃格蕾絲·凱利命名的一款女式手提包
和歌山縣立醫科大學護理短期大學部是過去一所位于日本和歌山縣和歌山市的公立短期大學。
* 短期大學為于1996年開辦、由公立大學法人和歌山縣立醫科大學經營。招生到2003年、停辦于2007年。為男女同校。
* 1996年 和歌山縣立醫科大學護理短期大學部成立并同時設置一個學科即護理學科。
* 駒井則彥：第一代短期大學校長。
* 和歌山縣立醫科大學：后來校
* 和歌山縣立理科短期大學：停辦于1955年
*  關于和歌山縣立醫科大學護理短期大學部2014年3月25日閱覽。
凱瑞（Carrey、Kerry）可以指：
*約翰·凱瑞（1943年－），美國民主黨政治人物
*金·凱瑞（1962年－），加拿大裔美籍喜劇演員
山梨縣立護理大學短期大學部是過去一所位于日本山梨縣甲府市的公立短期大學。前山梨縣立護理短期大學。
* 學校最早可以追溯到1953年。短期大學為于1995年開辦、由山梨縣經營。招生到2005年、停辦于2008年。為男女同校。
* 1995年 山梨縣立護理短期大學成立并同時設置一個學科即護理學科。
* 1998年 改校名為山梨縣立護理大學短期大學部。
* 松野かほる：第一代短期大學校長。
* 山梨縣立女子短期大學：停辦于2006年
*  關于山梨縣立護理大學短期大學部 2014年3月25日閱覽。
京都府立醫科大學醫療技術短期大學部是過去一所位于日本京都府京都市上京區的公立短期大學。
* 學校最早可以追溯到1889年。短期大學為于1993年開辦、由京都府經營。招生到于2001年、停辦于2005年。為男女同校。
* 1993年 京都府立醫科大學醫療技術短期大學部成立并同時設置一個學科即護理學科。
* 1996年 兩個專攻成立于專科。
* 2001年 招生最后、次年停止招生（正式停辦于2005年4月26日）。
* 校區：在了京都府京都市上京區
* 藤田晢也：第一代短期大學校長。
* 京都府立大學女子短期大學部：停辦于1998年
*  關于京都府立醫科大學醫療技術短期大學部 2014年3月25日閱覽。
名古屋立大學護理短期大學部是過去一所位于日本愛知縣名古屋市瑞穗區的公立短期大學。
* 學校最早可以追溯到1931年。短期大學為于1988年開辦、由名古屋市經營。招生到于1998年、停辦于2002年。招収只女學生從開辦。
* 1988年 名古屋市立大學護理短期大學部成立并同時設置一個學科即護理學科。
* 1991年 助產學專攻成立于專科。
* 1998年 招生最后、次年停止招生（正式停辦于2002年3月29日）。
* 蜂須賀養悅：第一代短期大學校長。
*  關于名古屋市立大學護理短期大學部2014年3月25日閱覽。
利利（Lilley、Lillie、Lilly、Lyly）可以指：
*利利 (厄爾省)，法國厄爾省的一個市鎮
*利利 (澳大利亞國會選區)，澳大利亞昆士蘭州的下議院選區
*約翰·利利（1554年－1606年），文藝復興時期歐洲作家
利馬是南美洲國家秘魯的首都。
利馬還可以指：
* 利馬 (蒙大拿州)，美國蒙大拿州的一座城鎮
* 利馬 (法官)（1954－），曾任澳門特別行政區終審法院法官
* 費爾南達·利馬（1977－），巴西演員、模特、電視節目主持人和商人
* 安德雷·利馬（1985－），巴西足球運動員
* 艾德·利馬（1986－），巴西足球運動員
巴赫的頌讚曲（德語：Bachkantaten）是巴赫創作的一系列康塔塔，由超過200個幸存的獨立作品組成，至少也有幾十個被認為丟失的作品。
巴赫在萊比錫任音樂總監時，指揮聖多馬教堂和聖尼古拉教堂的合唱團，他的主要工作是在每個星期天和假日演出教會頌讚曲，配合路德宗禮拜儀式，和規定誦讀的聖經經文。他在萊比錫任職的初年，從1723年聖三一節後開始，他每週寫一部新的頌讚曲，並指揮聖多馬合唱團（Thomanerchor）和樂團演出。他留了下來三個年度週期的頌讚曲。
除了教堂頌讚曲，他也寫了許多非教堂頌讚曲或世俗頌讚曲，在婚禮、喪禮、市議會的就職典禮、萊比錫大學和世俗紀念日中演出，以娛貴族和社會大眾。他創作的教堂頌讚曲主要是在萊比錫，但他最早的頌讚曲可以追溯到1707年在米爾豪森，而他最後的頌讚曲可能是寫於1745年。他的頌讚曲通常需要四個獨唱者，及四部和聲的合唱團，但他也寫了許多獨唱和二重唱的頌讚曲。頌讚曲中的文字結合了聖經的經文，當代的詩詞，和德國聖詩。他也寫了許多專門用一首德國聖詩的頌讚曲。
雖然「巴赫頌讚曲」（Bachkantate）這個名稱已經耳熟能詳，但是巴赫本人很少在他的手稿中使用「頌讚曲」作為標題，只有在BWV 56的手稿中，他寫明了「獨唱和樂器的頌讚曲」（原文：）的標題。BWV 84也有「頌讚曲」的標題。通常他用縮寫JJ（Jesu Juva，耶穌幫助我）開始他的頌讚曲標題，後面是節期的名稱、第一句歌詞，和使用的樂器。巴赫在他的頌讚曲最後簽署了縮寫SDG（Soli Deo Gloria，唯獨神的榮耀）。
巴赫寫了200多部頌讚曲，許多留傳下來。在巴赫作品目錄（Bach-Werke-Verzeichnis，簡稱BWV）中，Wolfgang Schmieder給巴赫所有作品編號： 1-200（教堂頌讚曲），201-216（世俗頌讚曲），217-224（頌讚曲，可能不是巴赫的著作）。Schmieder的序號中，有幾個他認為是巴赫的頌讚曲已被認定作者另有其人。然而，這些頌讚曲的BWV序號仍然保留。巴赫頌讚曲通常按BWV序號號排列，但也可按其他標準（如第一句歌詞）排序，以便搜索。
巴赫在萊比錫第一年的頌讚曲如下典型結構：
#宣敘調（或詠嘆調）
合唱序曲Eingangschor 通常是多聲部合唱的形式，由樂團首先點出主題或對比的材料。然後是宣敘調和詠嘆調交互演唱。結尾的聖詩合唱是一個典型的，四部和聲的德國聖詩。
宣敘調鋪陳故事，而後續的詠嘆調則就一個題目大肆發揮精意，渲染讚嘆。巴赫常常捉住一個德文字，花八小節的工夫來渲染表現這一個字，他顯然忘記了歌手還需要呼吸運氣。宣敘調和後續的詠嘆調經常是由同一位歌手演唱的。
大多數詠嘆調遵循ABA詠嘆調的形式，第一部份是主題A，中間部分是變奏B，最後重複第一部分A。詠嘆調的文字都是一首六句左右的短詩，Ａ用前一半，Ｂ用後一半。Ａ部分又經常分為三小部分A0，A1和A2。Ａ0用第一句詩引出主題，A1和A2基於主題唱出前一半的詩文。B1和B2對主題作深層的變奏。變奏完畢再重複Ａ而結束全部詠嘆調。
巴赫在萊比錫首演的頌讚曲是 BWV 75 與BWV 76。這兩部頌讚曲都分成兩個部分，各在講道前後及聖餐禮時演出。兩部分都是以序曲開埸，五個交替的宣敘調和詠嘆調，最後以聖詩合唱結束。這兩部典範的頌讚曲涵蓋了禮拜所讀的經文：首先是舊約的詩篇，然後是福音書，最後是使徒的書信。
在其他的頌讚曲中，巴赫不遵循任何嚴格的格式，而是很自由地表達詩詞中的話和字。一些頌讚曲是由一個器樂序曲開埸，如BWV 29。在BWV 120中，序曲是用雙簧管獨奏開始，因為它的第一句話講的是沉默。在威瑪由許多頌讚曲寫得像室內樂，有許多獨唱，只有結尾的聖詩是四部合唱，它可能是用四個獨唱者來唱的。在早期的頌讚曲BWV 172中，巴赫標示了「序曲在聖詩合唱後重複」。
聖詩合唱可以是一個簡單的，傳統的四聲部合唱，或可加上序曲的伴奏樂團，或伴有主題的變奏，甚至將主題穿插擴大，將聲樂部分嵌入器樂協奏曲中，如 BWV 147。或者像BWV 186，將聲樂部分嵌入器樂，成為聖詩狂想曲Choralphantasie。在 BWV 61 中，為了聖誕節期的第一個星期日，他用一個法國序曲作開幕的合唱序曲。
A/B是聲樂部,C/D是器樂部
巴赫的頌讚曲和其他聲樂作品(BWV 1-249)中有697個詠嘆調。巴赫使用相當一致的格式寫作這些詠嘆調。所有的詠嘆調都是以當代的德文短詩為基礎，通常有六行文字。一首詩分為A和B兩部分，以構成ABA da capo 格式的詠嘆調。 ABA格式可以進一步分為右圖所示的結構。詠嘆調通常以器樂部分C1開始，並發展成C2和C3兩部分，A部分文字嵌入其中為A1和A2。在C2和C3之後重複C1。然後，將B部分文字嵌入D1和D3的變化部分中作為B1和B2。 D1，D2和D3使用與C1相反的音調，即從大調變成小調，或從小調變成大調。然後，將C1-C2(A1)-C1-C3(A2)-C1序列重複成為da capo詠嘆調。巴赫在其他許多聲樂和器樂作品中也使用了這種格式。
巴赫經常選擇一首詩中的幾個字，用很長的音符序列表現(彩繪)出來，他忘記了歌手偶爾也需要呼吸。欣賞巴赫的頌讚曲的樂趣之一是看歌手在演唱這些彩繪字的時侯如何換氣。
通常巴赫採用女高音、女低音、男高音和男低音獨唱，和四聲部的合唱團，簡寫為SATB。他有時戲劇性地分配聲部，例如女高音代表無辜的人，女低音代表母親，男低音代表耶穌，如 BWV 187 及 BWV 60。
我們不知道巴赫的合唱團中，每個聲部有幾個歌手。在下面討論的錄音時，就看到許多不同的意見。Koopman錄製了一套完整的頌讚曲，他在每個聲部都用四位歌手。另外一些現代的表演和錄音，每聲部只使用一位歌手。雖然巴赫在萊比錫有許多歌手，但威瑪的教堂空間很小，不會有許多歌手。統一合唱團的人數，可能不適合所有的頌讚曲。
巴赫的樂團基本是弦樂器、小提琴和中提琴。低音部則是用大提琴和低音大提琴，或是管風琴。低音部是巴羅克音樂的必須有的樂器，如果沒有，一定有特別的原因，例如要描述脆弱人性。
一個頌讚曲或單個樂章的特殊風格，是由管樂器定義的，如雙簧管、古雙簧管、笛、蕭、木笛、小號、圓號、長號，和定音鼓。巴松管通常也屬於低音部。
節慶場合需要更豐富的樂器。有些樂器有特別的象徵意義，如小號，在巴洛克時代是代表皇帝的樂器。巴赫用三支小號代表三位一體的神，如在BWV 172 的詠嘆調，低音部之外，只有三支小號和定音鼓。
在許多詠嘆調中，巴赫使用的伴奏樂器，是歌手的平等夥伴。這些樂器與歌手相互模仿，並重複及變化彼此的曲調。樂器包括上面提到的樂器，以及短笛（高音木笛），古小提琴，古中提琴，古大提琴（較小的大提琴），伸縮小號，及corno da tirarsi。
在他的早期作品中巴赫也用老式樂器，如古大提琴和低音弦樂器。木笛有時用來表示謙虛或貧窮，如頌讚曲 BWV 39。
一些頌讚曲只有一個獨唱歌手Solokantate，如BWV 51是女高音的獨唱頌讚曲。有時是用一個聖詩結束，如BWV 56的男低音獨唱頌讚曲。
一些頌讚曲的結構是兩個歌手的對話，多為耶穌和靈魂（男低音和女高音），它們有點像微型歌劇。巴赫稱它們為對話歌劇，或對話協奏曲。BWV 152（ 1714 ），他在他的第三個年度週期中的四個作品，BWV 57（ 1725年），BWV 32，BWV 49，（1726），及 BWV 58（1727）。
在路德宗的禮拜中，每一個禮拜天都要讀規定的聖經經文。這些經文是從使徒的書信與福音書中摘錄的。除了聖誕節期的安靜時間與悔罪節之外，所有星期日及假期都要演出頌讚曲。許多頌讚曲的序曲都是演唱聖經經文，如 BWV 65中是《以賽亞書》60:6。理想情況下，一個頌讚曲的序曲用舊約中相關的經文，並反映使徒書信和福音書的教訓，如 BWV 76。大部分的獨奏詠嘆調是基於當代作家的詩詞，如在威瑪的宮廷詩人Saloman Franck，或在萊比錫的Georg Christain Lehms或Picander，他們與巴赫合作寫詩詞。最後的樂章通常是一節德國聖詩。巴赫的聖詩頌讚曲，用一首聖詩的每一節，來寫作每一個樂章，例如早期的 BWV 4，和他在萊比錫第二個年度週期大部份的頌讚曲。
巴赫頌讚曲寫作的時期，主要依照Alfred Durr的書《Die Kantaten von Johann Sebastian Bach》。通常情況下，頌讚曲出現在它們首演的那一年，有時也有以後的演出，加在括號中。
巴赫在1707年搬到米爾豪森，當時22歲的他擔任聖布拉休斯教堂的管風琴師，他已經開始創作頌讚曲，例如 BWV 150可能是巴赫在阿恩施塔特已經完成的。
他在米爾豪森時期留下來的頌讚曲，如 BWV 71，在1708鎮議會的就職典禮上演出，而且是巴赫生前唯一印刷出版的頌讚曲。BWV 131也是在米爾豪森寫的。其他假設在這一時期的頌讚曲有：BWV 4，BWV 106，BMV 196，與基於詩篇146的BWV 143。
1708年開始，巴赫在威瑪工作。在1713年寫了一部世俗頌讚曲，狩獵頌讚曲 BWV 208。1714年3月開始，他定期按月為宮廷教堂（Schlosskirche）寫一部頌讚曲，因為他升任樂團團長。他的目標是在四年內完成了一套完整的禮儀年頌讚曲。
* 1713：BWV 18 ？，63？
* 1714：BWV 182，BWV 12，172，21，54，199，61，152
* 1715：BWV 31，165，185，161，162，163，132
* 1716：BWV 155，80A，70A，186A，147A
1717年至1723年巴赫在科登，他在那裡完成許多器樂作品，例如勃蘭登堡協奏曲。他不負責教會音樂，因此，只有世俗頌讚曲留了下來。後來他在萊比錫將幾個世俗頌讚曲改編成教堂頌讚曲，如 BWV 66，復活節的頌讚曲 BWV 66A。在他搬到萊比錫他還是保有科登宮廷樂長的頭銜，並繼續為王子寫世俗頌讚曲。
* 1717：BWV 173A（或1720和1722之間）
* 1719：BWV 134a
巴赫在萊比錫負責市上的聖多馬和尼古拉教堂中的音樂，也是圣托馬斯學校的校長。普通的星期日，頌讚曲在兩個教堂交替演出。重要的節日如聖誕節，兩個教堂都要演出，一個在上午，一個在下午各一次。如果節期有三天，演出就在兩堂交替舉行。在萊比錫大學演出是在大學的聖保利教堂Universit?tskirche St. Pauli。有人爭論是否巴赫在他接任音樂總監之前一個星期，在此演出BWV 59。1723年聖三一節後的第一個星期日，巴赫開始寫第一個年度週期的頌讚曲。巴赫的主要作品，如受難曲及B小調彌撒曲插在下面的年表中，作為參考。
* 1723：BWV 75，76，（ 21 ），24，167，147，186，136，105，46，179，（ 199 ），69A，77，25，119，138，95，148，（ 48 ），（ 162 ），109，89，（ 163 ？ ），60，90，70，（ 61 ），（ 63 ），我心尊主為大243，40，64
* 1724 ：BWV 190，153，65，154，（ 155 ），73，81，83，144，181 + （ 18 ），（ 22 23 ），（ 182 ），聖約翰受難曲245，（ 4 ），66，134，67，104，（ 12 ），166，86，37，44，59，173，184，194
1724年的聖三一節後，他開始主要是堲詩頌讚曲第二個年度週期。該聖詩是通常規定為這一周的詩歌。這些頌讚曲在他死後還經常演出，因為著名的聖詩詩吸引觀眾。
* 1724：BWV 20，2，7，135，10，93，107，178，94，101，113，33，78，99，8，130，114，96，5，180，38，115，139，26，116，62，91，121，133，122
* 1725：BWV 41，123，124，3，111，92，125，126，127，1，（4）
在1725年復活節之後，他不再寫作聖詩頌讚曲。
* 1725： BWV 42，85，103，108，87，128，183，74，68，175，176
巴赫這週期寫了兩部聖詩頌讚曲，都以一個聖詩幻想曲作序曲，BWV 128和68。1725年至1727年甚至以後，他寫了更多聖詩頌讚曲，為要要完成這個週期，包括：
* 1725： BWV 137
* 1726： BWV 129
* 1731： BWV 112，BWV 140
1725年聖三一節之後，巴赫開始了第三個年度週期，延長了好幾年。這個時期有幾部作品沒有保存下來。
* 1725： BWV 168，164，110，57，151，28
* 1726： BWV 16，32，13，72，146 ？，（ 194 ），39，88，170，187，45，102，35，17，19，27，47，169，56，49，98，55，52
他後來的頌讚曲，有部分沒有記載。
* 1727 ： BWV 58，82，84，馬太受難曲244，193A，193
* 1728 ： BWV 149，188，197A，117
* 1729 ： BWV 171，210A，BWV 244A，156，159，145，174
* 1730 ： BWV 120，BWV 51
* 1731 ： BWV 29，36
* 1732 ：BWV 177，100
* 1733 ：彌撒曲，BWV 232A，213
* 1734 ： BWV 215，聖誕節頌讚曲
* 1735 ： BWV 11 （升天頌讚曲）
* 1738 ： BWV 233-236
* 1742 ： BWV 212
* 1744 ： BWV 210
* 1745 ： BWV 191
巴赫有時重複使用先前的作品，這是修訂和改進的改編過程。例如，小提琴組曲的一個永久運動的樂章，改編為婚禮頌讚曲120a的管弦樂序曲，以管風琴為獨奏樂器。它又再次改編為頌讚曲29，此時伴奏的管風琴改成一個完整的樂隊，並有小號配合。巴赫不但改編樂章，有時他改編整部的頌讚曲，例如牧羊人頌讚曲 BWV 249A改編成為復活節神劇249。巴赫用改編的頌讚曲來慶祝聖誕節，復活節和聖靈降臨節等為期三天的節慶。他的復活節頌讚曲 BWV 134，原是八個樂章的新年頌讚曲BWV 134A，他改編後用了六個樂章。祝賀頌讚曲 BWV 173a的六個樂章，改編成為1724年聖靈降臨節後一星期的頌讚曲BWV 173，而第七樂章改編成為 1725年五旬節後第二星期的頌讚曲 BWV 175。
巴赫的四部小彌撒曲是從頌讚曲改編的，他用BWV 179的幾個樂章做了兩部小彌撒曲。當他編寫B小調彌撒曲時，他再次使用了許多頌讚曲的樂章，如 BWV 12的一部分，成為信經中Crucifixus的樂章。
巴赫的神劇是擴大的頌讚曲，都是在教堂的禮拜中演唱的。它們與頌讚曲不同的地方是，有一個敘述者，或傳道者，宣敘聖經的經文，講述故事；獨唱者和合唱團則有「角色」，如瑪利亞或牧羊人；他也用聖詩及詠嘆調來反思與評論正在講述的故事。馬太受難曲和約翰受難曲，在耶穌受難日的講道之前和之後演唱。分為六個部分的聖誕節頌讚曲，在聖誕節六天的節期中分別演出，每一部都是一部獨立的頌讚曲，有一首器樂序曲（除了第二部），和結尾的聖詩合唱。
巴赫寫作頌讚曲，並坐在管風琴或大鍵琴的鍵盤前指揮它們的演出。他的合唱團是聖多馬合唱團Thomanerchor，它還為萊比錫的其他主要教堂演唱。在普通的星期天，巴赫交替在尼古拉和聖多馬教堂演出頌讚曲。在重要的節期，他上午在一個教堂中演出一次，下午在另一個教堂的晚禱禮拜中演唱相同的頌讚曲。
巴赫過世後，他的頌讚曲和神劇就被大眾遺忘了。現在他的神劇還有演出，頌讚曲很少演出。
現在的聖多馬教堂合唱團（Thomanerchor），每週演出一部頌讚曲，每週六晚演唱一部經文歌（Motette）。
1928年，紐約時報報導，巴赫的兩個世俗頌讚曲，農夫頌讚曲及咖啡頌讚曲，在巴黎歌劇院由女高音Marguerit Bériza和她的樂團上演。
在20世紀50年代初，Fritz Lehmann指揮柏林Motettenchor與柏林愛樂交響樂團，與Karl Richter的慕尼黑合唱團Münchener，於1954年錄製了巴赫頌讚曲的三分之一。
1958年至1987年，倫敦巴赫協會，由Paul Steinitz指揮演出了所有現存的教堂和世俗頌讚曲。共有208部作品，在不同的場地，大多是在倫敦的聖巴塞洛繆教堂演出的。Diethard Hellmann指揮美因茨的Christuskirche Bachchor，於1965年與Südwestrundfunk錄製了超過100部頌讚曲。Fritz Wernr指揮海因里希－許茨－初海爾布隆合唱團和普福爾茨海姆室內樂團錄製一系列唱片，他們稱之為「JS巴赫頌讚曲大系」。
Nikolaus Harnoncourt和Gusta Leonhardt是第一個開始錄製完整的頌讚曲的指揮，有20年合作的歷史。他們用男孩合唱團，大多數女高音和女低音的獨唱都用男孩。Harnoncourt指揮維也納S?ngerknaben，T?lzer Knabenchor和維也納Concentus Musicus樂團。Leonhardt指揮T?lzer Knabenchor，Knabenchor漢諾威和Collegium Vocale Gent與Leonhardt樂團。Helmuth Rilling指揮 G?chinger Kantorei，和Bach Collegium Stuttgart，在巴赫誕生300周年之日，1985年3月21日，完成了教堂頌讚曲和神劇的錄音。Ton Koopman指揮阿姆斯特丹巴洛克樂團及合唱團，從1994年開始,花了10年，錄製的巴赫所有的聲樂作品，包括頌讚曲。John Eliot Gardiner爵士和他的蒙特威爾第合唱團進行了「巴赫頌讚曲朝聖之旅」，在2000年表演和錄製全部教堂頌讚曲，足跡遍布歐洲和美國的許多教堂。Sigiswald Kuijken與La PetiteBand合唱團，錄製了完整的禮儀年頌讚曲。鈴木雅明在1995年開始與他的日本巴赫樂團錄製完整的教堂頌讚曲。
Rick Erickson每週日在紐約市聖三一路德教會定期演出巴赫的頌讚曲。
2010年有兩套「巴赫全集」的CD出版：一套是Brilliant ClassicPieter出版的，由Pieter Jan Leusink指揮Netherlands Bach Collegium及Holland Boys Choir演出，包括155張CD；另一套是Haenssler ClassicsHelmuth Rilling指揮 Bach Collegiun Stuttgart及 Gachinger Kanotrei演出，包括172張CD。這兩套都可以在Amazon的網站上買到。它們都包括了所有的巴赫頌讚曲。
www.bach-cantatas.com的網頁收集了非常多有關巴赫頌讚曲的資訊，包括所有頌讚曲的曲譜，歌詞及許多語言的譯文（也有中文），以及相關的解說與討論。
瑞典主教及諾貝爾和平獎得主納坦·瑟德布盧姆在1929年稱巴赫的頌讚曲為「第五本福音書」。
* NBA Neue Bach-Ausgabe, B?renreiter, 1954 to 2007
* BWV Bach-Werke-Verzeichnis, Breitkopf & H?rtel, 1998
* Alfred Dürr: ''The Cantatas of J.S. Bach'', Oxford University Press, 2006. ISBN 0-19-929776-2
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* Werner Neumann: ''Handbuch der Kantaten J.S.Bachs'', 1947, 5th ed. 1984, ISBN 3-7651-0054-4
* Hans-Joachim Schulze: ''Die Bach-Kantaten: Einführungen zu s?mtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs'' Leipzig: Evangelische Verlags-Anstalt; Stuttgart: Carus-Verlag 2006 (Edition Bach-Archiv Leipzig) ISBN 3-374-02390-8 (EVA), ISBN 3-89948-073-2
* Luigi Ferdinando Tagliavini. ''Studi sui testi delle Cantate sacre di J. S. Bach''. Università di Padova, pubblicazioni della Facoltà di Lettere e Filosofia, vol. XXXI, Padova & Kassel, 1956, xv-291
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Links are found for the individual cantatas:
* Craig Smith: programme notes, Emmanuel Music
* Walter F. Bischof: The Bach Cantatas, University of Alberta
* Z. Philip Ambrose: Texts of the Complete Vocal Works with English Translation and Commentary, University of Vermont
*  Bach Cantatas  website, a link to information about works, translations to various languages, prescribed reading, commentaries, singers, ensembles, recordings
*  Emmanuel Music  notes and translations to English
*  The cantatas of Johann Sebastian Bach A listener and student guide, Julian Mincham, 2010
*  Johann Sebastian Bach – A Listener's Guide to the Cantatas  and a list of book and references by Simon Crouch on the Classical Net website
《BLUELOVE》是韓國搖滾樂團CNBLUE第二張韓語EP，在2010年5月19日由FNC娛樂製作，Mnet Media發行。在專輯推出前首張數碼單曲《愛之光》已在2010年5月10日推出；而單曲《Love》其後亦選作主打。專輯包含了五首新歌，以及一首曾在他們的日語EP《》出現的英語歌曲——《Let's Go Crazy》。
EP推出後，迅即在不同在線流行榜取得第一名，也在Gaon專輯周榜獲得季軍。
他們在MBC的《Show! 音樂中心》舉行了他們的歸來演出，表演了《Love》及《Black Flower》兩首歌；同時CNBLUE也在2010年6月10日及7月1日憑藉《Love》一曲取得的的音樂節目《M! Countdown》第一名以及於6月20日與7月4日兩度在SBS的《SBS人氣歌謠》取得「Mutizen Song」頭銜。《Love》也在KBS《KBS音樂銀行》2010年末k-榜排行第20。
數位下載（《Love Light》）
臺灣獨占紀念限定盤
臺灣獨占影音典藏盤
# Love 音樂錄影帶
# Love 宣傳預告片
# Love 幕後拍攝花絮
# 《BLUELOVE》專輯封面拍攝花絮
Bluelove (CD + Photo Book)
Gaon單曲週榜
Gaon單曲月榜（6月）
Gaon年度Top 100數碼綜合榜
Gaon年度Top 100下載榜
Gaon年度Top 100流動榜
Gaon國內專輯週榜
Gaon年度Top 100專輯榜
2010年度Gaon實體銷售
2011年度Gaon實體銷售
《赤裸的 赤裸的 赤裸的吻 / 想要做這做那!》是日本女子偶像組合Juice=Juice的第3張單曲，於2014年3月19日由hachama發售。
* 《赤裸的 赤裸的 赤裸的吻 / 想要做這做那!》是Juice=Juice是第二張2A單曲。
* 此單曲有5個版本，分別有初回生產限定盤A、B、C和通常盤A、B。「初回生產限定盤A」收錄了《赤裸的 赤裸的 赤裸的吻》的PV；「初回生產限定盤B」收錄了《想要做這做那!》的PV；「初回生產限定盤C」收錄了《赤裸的 赤裸的 赤裸的吻》和《想要做這做那!》的PV和Making。
* 3月31日於Oricon公信榜單曲週榜取得第3名。
# 赤裸的 赤裸的 赤裸的吻（作詞、作曲：淳君 編曲：平田祥一郎）
# 想要做這做那!（作詞、作曲：淳君 編曲：近藤圭一）
# 赤裸的 赤裸的 赤裸的吻（Instrumental）
# 想要做這做那!（Instrumental）
# 赤裸的 赤裸的 赤裸的吻（PV）
# 赤裸的 赤裸的 赤裸的吻（Dance Shot Ver.）
# 想要做這做那!（PV）
# 想要做這做那!（Dance Shot Ver.）
# 赤裸的 赤裸的 赤裸的吻（Close-up Ver.）
# 想要做這做那!（Close-up Ver.）
*  《赤裸的 赤裸的 赤裸的吻》MV
加里（Gary），美國明尼蘇達州諾曼縣的一個城市。總人口214（2010年美國人口普查）。
霍爾斯塔德（Halstad），美國明尼蘇達州諾曼縣的一個城市，位于該縣西部。總人口597（2010年美國人口普查）。
亨德勒姆（Hendrum），美國明尼蘇達州諾曼縣城市，位于該縣西部。總面積0.85平方公里，總人口307（2010年美國人口普查）。
博茨瓦納國家奧林匹克委員會是博茨瓦納的國家奧林匹克委員會。該組織成立於1978年，是國際奧委會和非洲國家奧林匹克委員會聯合會的成員。1980年，首次派員參加在蘇聯莫斯科舉辦的夏季奧運會。
現時，博茨瓦納國家奧林匹克委員會的總部設在該國首都嘉柏隆里，主席是Botsang Tshenyego。
《SHOW TIME》是日本音樂團體AAA的第40張單曲，於2014年3月26日由avex trax發售。
* 《SHOW TIME》以全新的邂逅、情緣、起點為主題，要傳達給所有即將踏上新生活的人們，是眾所期待已久的舞曲。
* 有別於以往的單曲，此單曲是〈AAA Party〉限量盤，只發行於AAA的歌迷，並不作公開發行。
* 此單曲有2個版本，分別有「CD+DVD+BOOK（Jacket A）」和「CD ONLY（Jacket B）」。「CD+DVD（Jacket A）」收錄了《SHOW TIME》的PV和Making，以及活動《AAA NEW YEAR PARTY 2014》的Making。
* 「CD+DVD+BOOK（Jacket A）」附有一本36頁的相集《AAA Party會報誌 特別篇》，除了收錄《SHOW TIME》的Making照片外，此相集更收錄了上年年末《第55屆日本唱片大獎》和《第64回NHK紅白歌合戰》的照片。
* B面曲《CIRCLE》收錄在AAA於10月1日發行的原創專輯《GOLD SYMPHONY》，而A面曲《SHOW TIME》收錄於2020年2月19日發行的精選專輯《AAA 15th Anniversary All Time Best -thanx AAA lot-》
# SHOW TIME（作詞：Yusuke Toriumi / Rap詞：Mitsuhiro Hidaka / 作曲：Big Boom）
# CIRCLE（作詞：Kenn Kato / Rap詞：Mitsuhiro Hidaka / 作曲：Elizabeth, Jihoo）
# SHOW TIME (Instrumental)
# CIRCLE (Instrumental)
# SHOW TIME（Music Clip）
# SHOW TIME（Music Clip Making）
# AAA NEW YEAR PARTY 2014 MAKING
# AAA Party會報誌 特別篇(36P)
# CIRCLE
# Think about AAA 8th Anniversary ?season 33?
# Think about AAA 8th Anniversary ?season 34?
珀利（Perley），美國明尼蘇達州諾曼縣城市，位于該縣西南。總人口92人（2010年美國人口普查）。
謝利（Shelly），美國明尼蘇達州諾曼縣城市，位于該縣西北部。總人口191（2010年美國人口普查）。
菱鮃為輻鰭魚綱鰈形目鰈亞目菱鮃科的其中一種，為溫帶海水魚，分布於東大西洋區，從北緯68°至摩洛哥海域，包括地中海及黑海，棲息深度5-50公尺，身體薄且細長，皮膚有小、平滑的鱗片，沒有多骨的小瘤，體色通常是橄欖綠色，並有深色與淡色的斑點，體長可達75公分，棲息在沙泥底質底層水域，以底棲魚類及甲殼類為食，生活習性不明，為食用魚，適合清蒸、油炸、火烤方式食用。
特溫瓦利（Twin Valley），美國明尼蘇達州諾曼縣城市，位于該縣東部。總人口821（2010年美國人口普查）。
紐芬蘭軛鰭菱鮃為輻鰭魚綱鰈形目鰈亞目菱鮃科的其中一種，為溫帶海水魚，分布於北大西洋區，從特倫汗、紐芬蘭到比斯開灣海域，棲息深度1-40公尺，體黑色，有大理石花紋而且有班點，體呈卵形，體長可達25公分，棲息在巖石底質、海藻生長的底層水域，以底棲魚類及甲殼類為食，生活習性不明。
大王軛鰭菱鮃為輻鰭魚綱鰈形目鰈亞目菱鮃科的其中一種，為溫帶海水魚，分布於東大西洋區，從不列顛群島至摩洛哥海域，包括地中海、亞德里亞海，棲息深度10-180公尺，體長可達20公分，棲息在巖石底質底層水域，以底棲魚類及無脊椎動物為食，繁殖期在2月至8月，生活習性不明，可作為食用魚。
艾特金（Aitkin），美國明尼蘇達州艾特金縣城市，位于該縣西部，為艾特金縣縣府所在地。總人口2,165（2010年美國人口普查）。
圖中展現了中、印所主張的兩國邊界，其中的實線較為接近于兩國邊境實際控制分界。
邊境實際控制線，常簡稱為實際控制線（LAC），是指中國和印度當前實際控制地區的分界線。“實際控制線”一詞在1993年和1996年簽署的中印協定中獲得了法律承認。但對其具體確切的位置，兩國并未達成共識。
實際控制線一詞由中國在1959年的中印邊界交涉中率先提出，是對中印邊界現狀的描述，它并非兩國武裝力量實際到達的界線，有兩種常見說法使用術語“實際控制線”。從狹義上講，它僅指兩國邊界西部（阿克賽欽-拉達克）的控制線，有時也包括巴里加斯。從更廣泛的意義上來說，它也包括中段實際控制線和東段麥克馬洪線，從這個意義上說它是印度共和國與中華人民共和國之間事實上的有效邊界。按照中國的解釋，不承認非法的麥克馬洪線，而在中印邊界西段則是1956年版中國全圖畫出的那條邊界線。印度方面接受了這一提法，但對實際控制線的具體位置，兩國的認識從未一致過，因此直到今天，實際控制線仍在厘清中。
1959年10月24日，中國總理周恩來在給印度總理賈瓦哈拉爾·尼赫魯的一封信中首次使用了這個詞。
1962年11月21日，中國政府聲明自11月22日北京時間零時起中國軍隊單方面全線停火；開始全線后撤至1959年11月7日中印雙方實際控制線北20公里之外，脫離雙方軍事接觸。
1993年《中華人民共和國政府和印度共和國政府關于在中印邊境實際控制線地區保持和平與安寧的協定》第6條提到“本協定所提及的實際控制線不損及各自對邊界問題的立場”。
1996年《中華人民共和國政府和印度共和國政府關于在中印邊境實際控制線地區軍事領域建立信任措施的協定》規定“任何一方的任何活動都不得超越實際控制線”。
2005年雙方簽署的《解決中印邊界問題政治指導原則的協定》第九條規定“邊界問題最終解決之前，雙方應嚴格尊重和遵守實際控制線，共同努力保持邊境地區的和平與安寧。中印聯合工作小組和中印外交和軍事專家小組應根據一九九三年九月七日和一九九六年十一月二十九日簽署的協定繼續工作，包括澄清實際控制線和落實建立信任措施。”
西段爭議邊界
該線的長度為4057公里，包括三個部分：
* 西段（中國新疆和田與印控拉達克，被印度視為查謨和克什米爾邦的一部分）;
**斗拉特別奧里地（2013年斗拉特別奧里地事件） - 楚馬
**加勒萬河谷（2020年中印邊境沖突）
**班公錯、曼冬錯、斯潘古爾山口（2020年中印邊境沖突）
* 中段（中國西藏阿里與印度東部的喜馬偕爾邦和北阿坎德邦接壤）;
* 東段（作為錫金邦和阿魯納恰爾邦(中國視為藏南地區)的實際北部邊界）。
**乃堆拉山口 - 則里拉山口 - 洞朗 (Doka La)
* 2013年斗拉特別奧里地事件：2013年，印度和中國軍隊在斗拉特別奧里地東南30公里處進行了為期三周的對峙。最終中國和印度軍隊撤回，以換取印度同意拆除斗拉特別奧里地以南250公里的楚馬要塞附近的一些軍事設施，中方認為這些設施具有威脅性。
* 2020年中印邊境沖突：雙方一度進入軍事對峙，並數次發生肢體衝突，造成雙方人員傷亡。這種情況持續至2021年2月11日，第九輪軍長級會談之後，中印兩軍始達成脫離接觸。脫離接觸之後的2月19日，中國中央軍委公布了此前在6月加勒萬河谷衝突事件中犧牲的戰士名單，並追授名譽。
張猛，生於中國遼寧省鐵嶺市，電影導演、編劇。
張猛父親張惠中是一名電視劇導演，母親是藝術團演員。畢業於中央戲劇學院舞臺美術系，其後分配到遼寧電視臺擔任舞美設計總監，不久就轉而決定讀北京電影學院電影文學研修班。期間張猛曾於2002年拍攝了紀錄片《耳朵大有福》，並欲將其拍成故事片，但因投資問題作罷，之後回到東北並擔任過同鄉趙本山公司“本山傳媒”工作，期間創作過《功夫》《說事兒》等趙本山小品。通過向釜山電影節寄劇本獲得100萬人民幣資助及到處向朋友借錢，2007年，張猛請來范偉主演，終將紀錄片《耳朵大有福》拍成同名電影《耳朵大有福》，且於2008年進入院線上映。
張猛拍攝第二部的電影作品《鋼的琴》時仍然遇上資金緊缺的情況，拍攝後期劇組更因買不起膠片，於是向鄰近的電影《最愛》劇組借膠片拍攝。最後在得到上海電影節的25萬元創投基金支持、好友秦海璐以出品人的身份相助下(後來電影得到其他公司接手發行，就不再任出品人)，最終該片得以攝製完成。《鋼的琴》2010年在多倫多國際電影節首次公映，其後於2011年在中國大陸正式上映。該片受到評論家的讚賞，分別在華表獎和金雞獎獲得優秀故事片和評委會特別獎的肯定，在金馬獎也獲得7項提名。之後，張猛決定把電影《鋼的琴》拍成電視劇，並與父親張惠中一起聯合執導，該劇其後於2014年在央視八套首播。