ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
*  Linklater directing ''Inning by Inning: A Portrait of a Coach''
*  Literature on Richard Linklater
本表列出的是松江區區級文物保護單位及登記不可移動文物，關于松江區境內的全國重點文物保護單位和上海市市級文物保護單位，請分別參見上海全國重點文物保護單位列表和上海市文物保護單位。
永豐街道松匯路480號內
1962.1.22
永豐街道中山西路150號
岳陽街道人民南路64號
楓涇暴動指揮所
新浜鎮趙王村村西500米
中山街道中山東路235號內
1985.7.18
中山街道中山東路250號
永豐街道中山西路花園浜與古浦塘交匯口東側
車墩鎮香山村138號西側
永豐街道中山西路倉橋弄南側
泗涇鎮開江中路312號
邱家灣天主堂
中山街道方塔北路10號內
吳光田烈士墓
岳陽街道菜花涇96號
姚家圈古文化遺址
松江工業區姚家圈
北竿山古文化遺址
佘山鎮北干山南麓、佘北公路淀浦河橋東側
岳陽街道中山中路844號內
中共淀山湖工委舊址
岳陽街道松匯中路972弄41號南側
永豐街道陳家弄3號
1998.9.9
岳陽街道中山中路458號
永豐街道中山西路258號
永豐街道中山西路266號
岳陽街道景德路35、39、40號
泗涇鎮江達北路85號
2000.12.4
車墩鎮華陽村281號南側
2002.8.13
車墩鎮華陽街723號南側
車墩鎮華陽街254號南側
車墩鎮華陽街299號東側
車墩鎮華陽街199號東側
松江明代石像生
五一、五四、六一教學樓
佘山地磁觀測臺
中山街道迎賓路2號
岳陽街道普照路1號
車墩鎮鹽鐵塘
車墩鎮南門村723號北側
斜塘滬杭鐵路戊申年引橋遺址
小昆山鎮滬杭鐵路斜塘橋東堍北側
永豐街道秀南街1、3號
永豐街道秀南街6號
永豐街道秀南街8號
永豐街道秀南街9號
永豐街道秀南街13號
永豐街道秀南街14號
永豐街道秀南街15、17號
永豐街道秀南街16、18號
1998.9.92004.2.10
杜氏宗祠后樓
永豐街道秀南街21號
永豐街道秀南街23號
永豐街道秀南街32號
永豐街道秀南街36號
永豐街道秀南街38號
永豐街道秀南街40、42號
永豐街道秀南街50號
永豐街道秀南街55號
永豐街道秀南街56號
永豐街道秀南街60號
永豐街道秀南街68號
永豐街道秀南街72、74號
永豐街道秀南街73號
永豐街道秀南街76號
永豐街道秀南街79號
永豐街道秀南街83、85號
永豐街道秀南街84號
永豐街道秀南街92號
永豐街道秀南街102號
永豐街道秀南街104、106、108號
永豐街道秀南街109號、倉城街2號、6、8、10號
永豐街道秀南街110號
永豐街道秀南街111號、116號
永豐街道秀南街114號
永豐街道橫街32號、36號、67號
永豐街道橫街65號
永豐街道倉城街5、7號
永豐街道倉城街18號
永豐街道倉城街19、21號
倉城街20號
永豐街道中山西路14號
永豐街道中山西路36弄6號
永豐街道中山西路61號，秀野灘32、33、34、35、36號
永豐街道中山西路65、67號，秀野灘37、38號
永豐街道中山西路81號，秀野灘46、48、50號
永豐街道中山西路93號，秀野灘55、57號
永豐街道中山西路96號
永豐街道中山西路101號，王家灘1、2號
永豐街道中山西路102號
永豐街道中山西路110、112、114號
永豐街道中山西路115、117號，王家灘7號
永豐街道中山西路119號，王家灘8號
永豐街道中山西路121、123號，王家灘9號
永豐街道中山西路138號
永豐街道中山西路167號，王家灘20號
永豐街道中山西路171、173號
永豐街道中山西路180、182號
永豐街道中山西路184、186、188號
永豐街道中山西路191、193號
永豐街道中山西路192號
永豐街道中山西路207號
永豐街道中山西路228號，朱家廊21號
永豐街道中山西路230號
永豐街道中山西路252號
永豐街道中山西路293、295、297號
永豐街道中山西路317、319、321、323號
永豐街道中山西路337號
永豐街道中山西路338、340號
永豐街道中山西路346、348號
永豐街道中山西路350、352號
永豐街道中山西路354、356、358、360、362、364號
永豐街道中山西路366、368、370、372、374、376號
永豐街道中山西路382、384、386、388號
花園浜過街樓
永豐街道中山西路578號
永豐街道倉橋灘9、10號
永豐街道秀野灘51號
永豐街道王家灘11號
永豐街道王家灘12號
永豐街道王家灘13號
永豐街道年豐人壽橋1、3、5號
永豐街道陳家弄4號
岳陽街道中山中路、西林路路口西南側
2005.5.11
*《松江縣志》>>第二十五卷文物古跡
吻切軌道（osculating orbit）是太空中的天體在給定時間瞬間的克卜勒軌道（即橢圓或其他二次曲線）。這是在天文學，特別是天文動力學，當中心的天體不受到攝動時，這就是當前的軌道向量狀態（位置和速度）的軌道。
一個吻切軌道和該天體的位置能以六個標準的克卜勒的軌道要素（吻切要素）充分的描述，只要知道相對於中心天體的位置和速度，就很容易計算。在沒有攝動的情形下，吻切要素將保持不變。然而，真正的天體軌道都會經歷攝動，這會導致吻切要素的改變，而且有時會非常的快速。在一般性運動（因為它們主要是行星、月球和其他行星的衛星）的天體力學分析中通常會排除，可以由一組平均要素與長期和週期性的項目描述。在小行星的情況，已經展出一套新的自身軌道要素系統，使它們軌道最重要的形式能夠呈現。
"吻切"這個字源自拉丁文，意思就是吻，它是用於文章前後實質的關聯上。在時間上的任何一點，一個天體的吻切軌道是與它真實軌道相切的，天體就位於這個切點上－－並且如果將攝動移除掉，會有著相同的曲率。
攝動導致吻切軌道的改變可以肇因於：
*中心的天體不是球體（當中心的天體不能當成質點，或是質量分布不是球對稱，例如當它是扁橢球體）。
*第三個天體或多個其他的天體，它的引力影響了軌道上的天體，例如月球的引力對環繞地球天體的影響。
*對天體非引力的作用，例如力量的上升，來自：
**釋放、滲漏、排氣或物質的燒蝕
**切換到非慣性參考系統（例如，當在有著進動關聯性的行星赤道參考系統描述衛星軌道）。
在不同的非慣性座標系統（例如，在與主要的赤道有共同歷程的參考系統），以及（非旋轉）慣性參考系，天體的軌道參數會有所不同。
以更為通用的術語表示，如果集合這些點，就可以分析受到攝動的軌跡，其中每個切出的點都是一系列的曲線所貢獻的，在這個家族中可以改變曲線的參數叫做軌道要素。通常（但不一定），這些被選擇的曲線是克卜勒的二次圓錐曲線，並且所有的都共用相同的焦點。在大多數情況下，這可以很方便地設置這些曲線切線相交的軌跡。遵循此一條件（以及在沒有攝動力下，中心天體的重力將產生進一步的條件：在所有相同的切點有相同的曲率）的曲線被稱為吻切，而改變這些曲線的參數被稱為吻切要素。在某些情況下，軌道運動的描述可以選擇簡化和近似的非吻切的軌道要素。同樣的，在某些情況下，標準（拉格朗日型或德洛奈型）方程式提供非吻切的軌道要素。
*Diagram of a sequence of osculating orbits for the escape from Earth orbit by the ion-driven SMART-1 spacecraft: http://sci.esa.int/science-e/www/object/index.cfm?fobjectid=35722
*A sequence of osculating orbits for the approach to the Moon by the SMART-1 spacecraft: http://sci.esa.int/science-e/www/object/index.cfm?fobjectid=36359
*  Osculating orbits in a restricted 3-Body problem (video, YouTube)
*  Osculating orbits in a 3-Body Lagrange problem (video, YouTube)
*  Osculating orbits in a 4-Body Lagrange problem (video, YouTube)
*  Osculating orbits in the Pythagorean 3-Body problem (video, YouTube)
紐約上訴法院（New York Court of Appeals）是紐約州法院系統中的終審法院。
法院位于紐約州首府奧爾巴尼，有首席法官1名，法官6名。上訴法院有關紐約州法律的判決是終審，不可繼續上訴；但有關聯邦法律的案件或部分如果被允許，仍然可以上訴到美國最高法院。
紐約州憲法第6條第3款規定了受理案件的范圍：涉及法律問題的案件；死刑判決案件；中間上訴法院（上訴部門）在審理上訴案件時發現了新的事實后根據新事實作出判決的案件。
* New York State Court of Appeals
*  Court of Appeals in the New York Codes, Rules and Regulations
* Slip opinions from the New York State Office of Court Administration
* Slip opinions from the New York State Law Reporting Bureau
* New York Slip Opinion Service from the New York State Law Reporting Bureau
* New York Official Reports Service from West
* Slip opinions from the Cornell Legal Information Institute
* New York State Unified Court System
* New York Court of Appeals index of politicians by office held or sought from Lawrence Kestenbaum
大原榮一乃日本的企業家，曾任富士重工業（今速霸陸）第四任社長、富士重工業董事會名譽會長、日本航空宇宙工業會第三任會長等職務。
1912年（大正元年）12月2日大原榮一生於廣島縣沼隈郡沼隈町（今福山市），1936年自東京帝國大學（東京大學前身）經濟學部畢業後，進入日本興業銀行工作。1957年借調至復興金融公庫，3年後回鍋日本興業銀行，1962年升任常務董事。
由於日本興業銀行為富士重工業的大股東之一，1963年大原轉任後者之副社長，1970年正式成為第四任社長。他在任內期間放棄與三菱汽車、五十鈴汽車等的合作關係，改投向日產汽車的懷抱；主要的車款產品則有速霸陸ff-1 1300G、速霸陸Leone、速霸陸Rex等。
1978年大原交棒給佐佐木定道，改擔任董事會會長，1985年成為名譽會長。此外，1979年至1983年期間也曾出任日本航空宇宙工業會第三任會長。1998年大原榮一辭世，享壽86歲。
為 One Loop Games 和索尼旗下的本德工作室所開發的虛擬卡片游戲，由索尼發行。
《神秘海域：寶藏爭奪》是一個回合制的交換卡片游戲，包含了神秘海域系列游戲的所有人物。
* — 《神秘海域：寶藏爭奪》英文官方網站
《歡迎來到布達佩斯大飯店》是一部於2014年上映的喜劇劇情片。電影由魏斯·安德森執導和編劇，並圍繞著悲劇、戰爭、法西斯主義、藝術、懷舊、復仇、友誼和忠誠。雷夫·范恩斯在17人的群戲中擔綱祖部羅卡共和國山腰度假勝地的著名禮賓部人員古斯塔夫·H先生。當古斯塔夫被誣陷殺死有錢寡居貴婦（蒂達·史雲頓飾）時，他和近期成為朋友的門生-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-（東尼·雷佛羅里飾）在逐漸被侵蝕的大混亂背景下開始尋求財富和一幅無價的文藝復興畫作。安德森的美國經驗主義影業、巴貝爾斯堡攝影棚以及的-{zh-cn:斯科特·魯丁;zh-hk:斯科特·魯丁;zh-tw:史考特·魯丁;}-和共同參與製片，而福斯探照燈影業持有它的商業發行權。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的資金來自火焰草和德國政府資助的回饋計劃。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》一開始是安德森和長期合作人以共同朋友為靈感創作出一個角色，並以其構想出一齣支離破碎的故事。他們先前努力讓這個想法走得更遠，但他們遊歷完歐洲以及查閱奧地利小說家-{zh-cn:斯蒂芬·茨威格;zh-tw:史蒂芬·褚威格;}-的文學作品後影響了他們對電影的方向。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在視覺上參考了以歐洲為背景的20世紀中期好萊塢電影和國會圖書館的阿爾卑斯山度假勝地照片集。主體拍攝在德國東部進行，從2013年1月至3月總共花了十週。法國作曲家-{zh-hk:亞歷山大·達士勒;zh-tw:亞歷山大·戴斯培;zh-cn:亞歷山大·德斯普拉;}-透過他與安德森合作的早期作品中做了進一步詮釋，而製作了具交響性和受到影響的配樂。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月6日在第64屆柏林影展正式競賽中進行首映。電影於2月26日在法國戲院上映，隨後於3月6至7日在德國、北美和英國發行後開始在全球放映。儘管電影對主題方面的處理、零散的故事情節和角色的刻畫上偶爾遭到影評人反對，但依舊獲得好評。BBC選擇《歡迎來到布達佩斯大飯店》為21世紀百大電影之一。電影全球票房收入高達1億7,290萬美元，是安德森目前為止最高收入的長片。它在第87屆奧斯卡金像獎獲得九項提名（贏得四項），並主要以劇本和技術的成就贏得幾項榮譽。
一名年輕女孩在參觀著名作家「著者」的紀念之所時，手拿著一本他的名著《歡迎來到布達佩斯大飯店》。電影以著者敘述一段1985年摘錄正式開始揭開他的事跡，之後閃回至他1968年曾住在一座今不如昔的酒店。在那裡他遇到酒店的管理人-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-·穆斯塔法，他邀請著者共進晚餐，並講述他鹹魚翻身的故事。
1932年，-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-是久負盛名的布達佩斯大飯店新聘的男門僮。飯店講究的禮賓部人員古斯塔夫·H先生專勾搭年老有錢的客人，當中包括84歲的有錢寡居貴婦D夫人與他有將近20年的戀情。
D夫人最後拜訪酒店不久後，古斯塔夫從-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-口中得知她神秘死亡。他和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-於是去她的莊園盧茨城堡表示他們對其的尊敬，並遇到她尚存的親戚正在聽律師副手維爾莫斯·科瓦奇宣讀遺囑。科瓦奇宣讀在最新的遺囑中要將一幅無價的文藝復興畫作《蘋果少年》遺贈給古斯塔夫。夫人的兒子德米特里十分憤怒，並強烈希望古斯塔夫要被抓起來。古斯塔夫和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-離開，並以保險起見帶著畫作逃跑。
回到布達佩斯大飯店，古斯塔夫以謀殺D夫人被逮捕。他在坐牢期間與一組囚犯們成為朋友，而他們秘密組織逃跑計劃。-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-的女友阿加莎是曼德糕餅店的學徒，所以-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-將給古斯塔夫的挖掘工具放進她做的糕點中。古斯塔夫和其他人鑿出出路後便星飛雲散。當-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-和古斯塔夫重聚後，他們開始協助禮賓部人員組成的「十字鑰匙協會」來證明古斯塔夫的清白。他們得知夫人有第二份遺囑，並只有在她被謀殺時才生效，但已經遺失。
古斯塔夫、-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-和阿加莎返回布達佩斯大飯店，但發現早就變成軍事總部。阿加莎於是悄悄溜進去取走《蘋果少年》。當她正準備離開時，德米特里恰巧進到酒店發現了攜帶著畫的她。古斯塔夫和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-衝去拯救阿加莎免受傷害時，她已經逃出德米特里的魔掌。他向他們開火，並與祖部羅卡部隊展開一場激烈（但令人困惑）的槍戰。阿加莎嘗試逃跑，結果導致她和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-掛在露臺上，之後安全掉在一車裝滿糕點的貨車上。
夫人的第二份的遺囑貼在《蘋果少年》的背面上，內容是讓古斯塔夫成為遺產的受益人。他繼她成為布達佩斯大飯店的主人，並成為祖部羅卡最有錢的人之一。當坐火車的時候，古斯塔夫、-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-和阿加莎遇到一名士兵，並撕毀了-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-的難民證。古斯塔夫嘗試打發士兵，結果被士兵射死。-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-作為古斯塔夫唯一的繼承人，因此繼承了他的遺產。阿加莎與他們的嬰孩死於疾病，為了紀念阿加莎，他保留了如今衰敗的布達佩斯大飯店。這一場經歷寫入著者的名著中，而電影結束時那名年輕女孩正在他的紀念碑旁閱讀《歡迎來到布達佩斯大飯店》。
* 雷夫·范恩斯 飾 古斯塔夫·H先生，布達佩斯大飯店著名的禮賓部人員
* 東尼·雷佛羅里 飾 -{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-·穆斯塔法，由古斯塔夫指導的新聘男門僮
** F·莫瑞·亞伯拉罕 飾 老年-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-
* 阿德里安·布羅迪 飾 德米特里，D夫人的兒子
* 威廉·達佛 飾 J·G·喬普林，德米特里僱用的魁梧刺客
* 瑟夏·羅南 飾 阿加莎，麵包店學徒和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-的愛人
* 蒂達·史雲頓 飾 D夫人，有錢的寡居貴婦和飯店的秘密主人
* 愛德華·諾頓 飾 阿爾伯特·漢克爾斯，負責夫人謀殺案的警察
* 馬修·亞瑪希 飾 仆人X，為夫人工作的詭詐管家
* 傑夫·高布倫 飾 科瓦奇，為布達佩斯大飯店利益代理的律師
* 哈維·凱特爾 飾 路德維希，第十九檢查站的監獄團伙領導人
* 湯姆·威爾金森 飾 著者，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的作家
** 裘德·洛 飾 1968年的年輕著者
* 比爾·莫瑞 飾 M·伊萬，古斯塔夫的友人和隸屬於十字鑰匙協會的幾個禮賓部人員之一
*  飾 M·-{zh-hant:吉恩;zh-hans:吉恩;zh-tw:尚;}-，十字鑰匙協會的禮賓部人員
* 蕾雅·瑟杜 飾 克洛蒂德，盧茨城堡的女僕
* 歐文·威爾森 飾 M·切克，十字鑰匙協會的禮賓部人員
其他演員包括飾演莫舍先生、-{zh-hans:米爾頓·威爾士;zh-hant:米爾頓·威爾許;}-飾演弗朗茲·穆勒、-{zh-hans:吉塞爾達·沃洛迪;zh-hant:吉瑟達·沃迪;}-飾演僕人的姐姐、
沃爾夫拉姆·尼拉尼克飾演貝克先生、飾演皮尼克、飾演沃爾夫、福爾克·米查羅斯基飾演岡瑟、飾演中尉、飾演M·馬丁、-{zh-hans:費舍·史蒂芬斯;zh-hk:費舍·斯蒂文斯;zh-tw:費舍·史蒂文斯;}-飾演M·羅賓、飾演M·喬治斯、飾演M·迪諾和-{zh-tw:盧卡斯·海吉斯;zh-hk:路卡斯·赫積斯;zh-cn:盧卡斯·赫奇斯;}-飾演水泵工。
安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》的柏林首映會
《歡迎來到布達佩斯大飯店》的故事草稿於2006年開始，當時魏斯·安德森與長期合作人創作了一份長達18頁的劇本。他們以一個共同朋友為靈感創作一個角色，並以此構想出一齣支離破碎的故事，背景發生在現代法國和英國。儘管他們創作的的原型可以粗略剪一條12分鐘的影片，但安德森和堅尼斯因無法合併統一的事件順序來推進故事而使這項合作計劃停滯不前。到這個時候，安德森由於對奧地利小說家-{zh-cn:斯蒂芬·茨威格;zh-tw:史蒂芬·褚威格;}-的作品依稀有印象，所以開始研讀它們。他被-{zh-cn:茨威格;zh-tw:褚威格;}-深深吸引，並著迷於《》、《昨日的世界》和《》當中宿命論者的神話以及-{zh-cn:茨威格;zh-tw:褚威格;}-所描繪20世紀初的維也納。安德森還參考了舊時照片和以歐洲城市為背景的20世紀好萊塢喜劇。由於他從主流媒體對前第二次世界大戰歐洲歷史的理想化清醒過來，所以最終以一條另類的時間線來追求一齣歷史。當《歡迎來到布達佩斯大飯店》正式定型，安德森重新開始創作，並花了6週完成劇本。製片人敲定傑·克拉克來指導電影影像分鏡製作，而安德森為此配音。
在視覺主題上的另一個靈感是來自安德森遊覽歐洲的經歷。導演在構思作品前參觀了維也納、慕尼黑和其他主要城市，但大部分勘景是在他成長劇情片《-{zh-tw:月昇冒險王國;zh-hk:小學雞私奔記;zh-hans:月升王國;}-》的坎城影展首映會之後進行。他和製片人遊覽匈牙利布達佩斯、義大利水療小城、捷克度假勝地卡羅維發利以及德國，並諮詢酒店的工作人員來對現實禮賓部人員的工作有個準確概念。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》當中全體的17位演員皆為著名的演員。安德森慣常找一群長期的合作人參演——比爾·莫瑞、阿德里安·布羅迪、艾德華·諾頓、歐文·威爾森、蒂妲·絲雲頓、哈維·凱托、威廉·達佛、傑夫·高布倫和傑森·薛茲曼都曾出現在他的一部或多部作品中。諾頓和-{zh-hans:莫瑞;zh-hk:梅利;zh-tw:莫瑞;}-在收到劇本後立刻簽約。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的群演大部分都是客串。由於這些角色的局限性，所以-{zh-cn:布羅迪; zh-tw:布洛迪; zh-hk:保迪;}-表示最顯著的挑戰是讓電影的喜劇元素以及其他的嚴肅主題保持平衡。除-{zh-hans:斯溫頓;zh-tw:絲雲頓;zh-hk:史雲頓;zh-mo:史雲頓;}-之外，所有演員都是電影製片人的第一選擇。原本他們期望-{zh-cn:安吉拉·蘭斯伯瑞; zh-tw:安潔拉·蘭斯貝瑞; zh-hk:顏芝拉·蘭絲比利;}-來飾演D夫人，但她因事先接下《-{zh-hans:為黛茜小姐開車; zh-tw:溫馨接送情; zh-hk:山水喜相逢;}-》的舞臺劇版而放棄角色。演員一旦被錄用後，製片人就會鼓勵他們研究電影原始資料來作準備。從安德森的角度來看，-{zh-cn:達福;zh-tw:達佛;zh-hk:達福;}-和-{zh-hans:費因斯;zh-hk:費恩斯;zh-tw:范恩斯;}-特別認為影像分鏡有助於將《歡迎來到布達佩斯大飯店》概念化。儘管-{zh-cn:達福;zh-tw:達佛;zh-hk:達福;}-不常談起它們，卻說：「因為你會想『好吧，他自有計劃』，所以它們十分有用。然而你不會想靠分鏡來演出。你只想要依靠當下的感受。」
安德森渴望一名英國演員來飾演古斯塔夫，而-{zh-hans:費因斯;zh-hk:費恩斯;zh-tw:范恩斯;}-是他多年來要求合作的演員。-{zh-hans:費因斯;zh-hk:費恩斯;zh-tw:范恩斯;}-對這個提議感到驚喜，因為他當時渴望從他著名的反派角色中脫離出來，並認為古斯塔夫身上有令人注目的瀟灑。-{zh-hans:費因斯;zh-hk:費恩斯;zh-tw:范恩斯;}-表示因為安德森監督的範圍讓演員不能在場進行即興表演，所以一開始讓他不確定如何去體會角色，而限制了他通常出自本能的表演風格。然後，古斯塔夫角色的方向無論演出得過度戲劇化還是自然流露都成為另一個風格問題。-{zh-hans:費因斯;zh-hk:費恩斯;zh-tw:范恩斯;}-參考了幾種方式去塑造他的角色性格，當中包括他在-{zh-hans:伊斯特凡·薩博;zh-hant:伊斯特凡·沙寶;}-指導的劇情片《》當中所飾演的逃離法西斯主義迫害的三個、他年輕時在倫敦布朗酒店短暫擔任行李員的工作經歷，以及閱讀《昨日的世界》。-{zh-cn:約翰尼·德普;zh-hk:尊尼·特普;zh-tw:強尼·戴普;zh-sg:尊尼·特普;}-曾有報導說是古斯塔夫早期的候選人，這一說法遭到了安德森的否認，但之後又據稱他們因檔期衝突而停止洽談。
選角導演道格拉斯·艾伯爾負責找適合的演員來飾演年輕的-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-。艾伯爾花了數月去尋找潛在的演員讓他感到十分棘手，因為他無法滿足阿拉伯血統的不知名青少年演員這個要求，並說：「我們只是嘗試在這個過程中竭盡全力。」電影製片人在埃及、黎巴嫩、以色列、法國、英國和美國舉辦試鏡後修改了這個角色的種族準則。最終，電影製片人將搜索範圍縮小至危地馬拉血統的新人東尼·雷佛羅里和哥哥-{zh-cn:馬里奧; zh-tw:馬利奧; zh-hk:馬里奧;}-，而-{zh-hans:托尼;zh-hk:東尼;zh-tw:東尼;}-憑藉試鏡帶的表現而取得角色。他和安德森以建立融洽關係而共同排練4個月後才開始拍攝電影。-{zh-cn:亞伯拉罕;zh-tw:亞伯拉罕;zh-hk:阿伯拉罕;}-花了一星期來拍攝老年-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-的戲份。
瑟夏·羅南於2012年11月參演《歡迎來到布達佩斯大飯店》。-{zh-tw:羅南;zh-hk:羅倫;zh-cn:羅南;}-雖然是安德森的忠實粉絲，但她害怕安德森執導時面無表情、戲劇的表演風格特徵會很難掌控。她對導演的堅定信念感到安心，並說：「他非常好的指導每個人。他牢固地維持自己所見事物以及對他所做的一切都很滿意。他知道這會有效。」在嘗試了德國、英國和美國口音後，安德森決定讓-{zh-tw:羅南;zh-hk:羅倫;zh-cn:羅南;}-使用原來的愛爾蘭口音來飾演阿加莎。他們覺得愛爾蘭口音能讓阿加莎身上有一副溫暖且活躍的靈魂。
倒閉的格爾利茨百貨商店中庭（攝於2015年）為了布達佩斯大飯店大廳而增大一倍
這部作品是攝影指導與安德森合作的第8部電影。約曼跟安德森參與了早期一段時間的勘景，並以評估某些場景的呈現而與全體電影文替錄製片段。約曼參考了維托里奧·斯托拉羅在浪漫音樂劇《》中所使用的戲劇性的照明技巧。2013年1月至3月，電影製片人在德國東部花了10週拍攝，並受到德國政府的聯邦電影基金和的稅項扣除資助。他們還認為德國極具吸引力，因為製片基地受到地理限制而促進高效率的後勤工作，但是早冬嚴寒的天氣和白晝變短，再加上用於攝影的膠片變慢而擾亂了拍攝檔期。為了解決這些問題，製片人使用人工照明、加快日常工作進度和。
主體拍攝在柏林城郊的巴貝爾堡攝影棚和薩克森東部尼薩河流域的中型邊城-{zh-hans:格爾利茨; zh-tw:哥利茲;}-取景。電影製片人在空置的20世紀組織了最大的內部場景，而中庭為布達佩斯大飯店大廳增大一倍。頭兩層作為製片工作室和騰出空間儲存相機和衣服。安德森曾有一時考慮買下百貨公司以免被拆除。他和製片人之所以對這空置的建築有興趣，是因為這樣他們可以行使完全的藝術控制權，以及太過在營業酒店踩點得遵循強大的拍攝限制，這會讓人質疑《歡迎來到布達佩斯大飯店》的完整性。盧茨城堡的外部是拍攝於18世紀建造的海紐瓦爾德莊園，而內部則拍攝於。在薩克森當中的其他地方，製作移師到了-{zh-hans:茨維考; zh-hant:茲維考; zh-tw:茲威考;}-拍攝，以及在首府德累斯頓的茨溫格宮和普豐德奶酪店拍攝其中幾幕。
約曼拍攝35毫米影片《歡迎來到布達佩斯大飯店》時，使用了由阿萊柏林工作室提供的單個相機的柯達Vision3 200T 5213底片。他需要使用Chapman-Leonard Hybrid III來拍攝推軌鏡頭，並以齒輪雲臺來達到電影中大部分的。對大於90度的快速搖攝，電影製片人安裝OConnor Ultimate產品線的液體云臺來營造出更好的精確性。安德森要求約曼和作品桑傑·薩米特別關注用新方法來拍攝戲份。因此，他們使用垂直升降拍攝系統、伸縮相機平臺在樓層間互相穿梭，有時也用取代。例如在第十九檢查站越獄一幕中，提燈從牢房地板的洞掉到地下室，電影製片人倒立懸掛垂直升降拍攝系統讓攝像機可以下降到地面。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》的拍攝范圍使用了三種長寬比，這樣可以簡化電影劇情和喚起同期美感。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的多種類結構是源於安德森渴望以1.37：1的拍攝。製作在1932年為背景的戲份使用了學院比例，而根據約曼的說法，這為電影製片人提供了比常規更大的頭部空間。他和製片人參考了恩斯特·劉別謙和那個時期的其他導演來適應上述形式所產生的構圖。電影製片人在現代戲份安排標準的1.85：1比例，而1968年的戲份則是以變焦和定焦變形鏡頭的Technovision系列的寬螢幕2.40：1比例所攝製。庫克鏡頭營造有限的質感，缺乏了潘那維申鏡頭的高清晰度。
約曼在室內片段時用鎢絲白熾燈和亮度調整燈照亮。劇組在伸展的上裝配20盞4K來營造百貨公司天花板，這種佈置使某個地方的反射光穿透天窗，從而突出背景的採光。約曼更喜愛照明這個選擇，因為暖和的鎢絲燈和微涼的採光形成對比。當電影製片人故意拍攝比較沒那麼吸引力的飯店佈景時，例如-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-和古斯塔夫的小睡房和布達佩斯大飯店的，為了歷史準確性會將螢光燈、和最主要的白熾燈結合起來。
總部位於-{zh-cn:斯圖加特;zh-hk:史特加;zh-tw:司徒加特;}-的LUXX工作室和德國分公司（同樣位於-{zh-cn:斯圖加特;zh-hk:史特加;zh-tw:司徒加特;}-）在加布里埃爾·桑切斯的指導下負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》大部分特效。他們當中一小群專門的藝術家將電影創作成300個片段。電影特效的進展非常快，但有時卻很困難。《歡迎來到布達佩斯大飯店》殺青後，由於Look Effects開設了-{zh-cn:斯圖加特;zh-hk:史特加;zh-tw:司徒加特;}-總部，所以桑切斯無法在片場與安德森合作，因此只能參考他與導演先前的合作經驗。這位來自加州的藝術家是第一次處理國際工作，並開始想家。新組的團隊中只有4名藝術家有過在數百萬美元設備的工作室中工作過。
由於特效的技術要求，它們的製作過程令人望而卻步。電影製片人在森林追逐戲中掩飾了一些定格動畫和遮罩特效來傳達所需的強度，而通過粒子特效來增強雪景效果卻造成另一個難題。桑切斯以天文臺和酒店的鏡頭作為最能彰顯他特效團隊獨創性的作品。為了實現1968年布達佩斯大飯店頹敗的粗野主義設計風格，他們生成了電腦模型，並補充細緻的光線、遮罩特效和大片的陰影。劇組也使用了類似的技術來開發天文臺的數位鏡頭。與飯店不同的是，天文臺的微型模組呈碎片狀。他們給天文臺嘗試了20種元素，並根據安德森的要求讓數據更進一步增強。每個鏡頭大約花1小時來完成最後的數位渲染。
另一位安德森合夥人亞當·斯托克豪森負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》的佈景設計。他和安德森之前有在《-{zh-cn:穿越大吉嶺;zh-hk:大吉利是有限公司;zh-tw:大吉嶺有限公司;zh-mo:大吉利是有限公司;}-》和《-{zh-tw:月昇冒險王國;zh-hk:小學雞私奔記;zh-hans:月升王國;}-》合作過。斯托克豪森查找國會圖書館的阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。這些照片幾乎辨識不到歐洲，而是對公眾不知道的無名歷史地標分門別類。最後風格選擇以柔和偏淺的色調來突出溫暖、明亮的用色。一些《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景與室內鏡頭形成鮮明對比，主要在盧茨城堡和第十九檢查站：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色令人有壓迫性財富的感覺，而廢棄的第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。
電影製片人在闡述鏡頭時依靠和技術來玩弄角度，而創造出規模宏大的假象。在西蒙·維塞的領導下，巴貝爾斯堡攝影棚中來自柏林的道具製作團隊建造建築的比例模型，並同時在-{zh-hans:格爾利茨; zh-tw:哥利茲;}-拍攝。維塞因在《雲圖》工作時引起製片經理
米奇·埃姆里希的注意後加入《歡迎來到布達佩斯大飯店》設計組。安德森喜歡這種微縮模型的新穎感，所以曾使用在《》，並更廣泛用在《了不起的狐貍爸爸》。
維塞和他的道具師根據藝術指導的概念圖建造了3座主要的微縮模型：1比8的森林、1比12的天文臺和1比18的布達佩斯大飯店。布達佩斯大飯店的佈置包括枝繁葉茂的壁架和纜索鐵路上的飯店大樓，而界線是以-{zh-hans:弗里德里希; zh-hant:佛烈德利赫;}-的山水畫與去背技術互相疊加而成。設計師用矽膠樹脂塑模和蝕刻黃銅裝飾來建造出3米高（9.8英尺）的飯店。百貨公司佈景的相片接著黏在盒中，並裝在每扇窗戶上營造光的錯覺。纜索鐵路的35度斜坡需要獨立側面的模型。天文臺的佈景是由木材、焊接黃酮、顆粒糖粉和發泡膠建造，而森林模型的積雪則由製作。
受到文藝復興肖像畫技法的影響，英國畫家邁克爾·泰勒花4個月來創作《蘋果少年》。泰勒在受到劇本和原始資料前曾接觸其中一位製片人，而電影的藝術指導激發了他的興趣。畫家原本是自行創作，但當畫作的某些方面與導演的觀點不符，就會聽從安德森對其的想法。泰勒認為最初的創作過程十分困難，因為要努力讓《蘋果少年》博採眾長的想法成為現實。他表示雖然自己對安德森的作品不熟悉，但這種陌生感能讓他灌輸畫作獨特的特徵。製片人試鏡《蘋果少年》的主角時會取決於他是否有精瘦的金髮男孩形象，並有芭蕾舞舞者的運動員骨架。試鏡後的第二天，他們簽了有演過電影的演員艾德·門若。電影製片人在寄宿學校上繪畫課，接著在泰勒-{zh-cn:多塞特郡; zh-hk:多實郡; zh-tw:多塞特郡;}-的家附近百無聊賴地過暑假。電影製片人給門若身穿50套華麗服裝，包括天鵝絨披風、和皮毛大衣，每一套拍攝完後就交給安德森審批。門若覺得幾小時穿著服裝保持同個姿勢和臉部表情很辛苦。
安·阿特金斯是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的首席平面設計師。她從采景中所收集的參考資料來設計祖部羅卡的東西，包括報紙、鈔票、警方報告和護照。阿特金斯是電影新手，但在廣告設計中有獲得寶貴的專業知識，當在片場拍攝次數達到高峰時，她每天為單個人工製品畫出20份草稿。她用舊式打字機打出文件，並用沾水筆作點綴的書寫。在她早期的工作中得創作受到侵蝕和磨損的道具來準確符合電影時間線。為了實現長期暴露在空氣的樣子，阿特金斯將紙上沾的茶漬吹乾。她說：「對我而言，一段時期製片的美麗之處就是你在平面設計師存在之前就做了平面設計一段時間。工匠才是真正的設計師：鐵匠在鑄鐵大門設計字母、裝玻璃的工人在彩色玻璃雕塑字母、畫廣告牌工為店面畫上字母、印刷工為文具選擇印刷字體塊。」
糕點是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的重要主題。曼德糕餅店鏡子上的招牌「courtesan au chocolat」是法國甜點「修女泡芙」，它以為基底，而餡料是摩卡（或巧克力）漿和香草卡士達。-{zh-hans:格爾利茨; zh-tw:哥利茲;}-的糕點師傅與安德森進行最終設計後製作了「courtesan」。
在洛杉磯服裝展上的D夫人整套核心長袍大衣
資深服裝設計師-{zh-hk:米蓮娜·簡奴娜露;zh-cn:米萊娜·坎農諾;zh-tw:米蘭拉·坎農諾;}-努力去捕捉電影角色的精髓。-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-查找了1930年代的制服設計、攝影師和曼·雷以及畫家基斯·梵·鄧肯、古斯塔夫·-{zh-cn:克里姆特; zh-tw:克林姆;}-、和塔瑪拉·德·藍碧嘉當時的藝術作品。-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-還深受非當代文學和藝術的影響。電影製片人在他們-{zh-hans:格爾利茨; zh-tw:哥利茲;}-的作坊縫製基本的服裝，其他來自柏林的劇場藝術公司，而制服則是來自波蘭的作坊。他們為群眾鏡頭的臨時演員租借復古裝。-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-為布達佩斯大飯店的制服使用藕合色和深紫色的海恩斯沃思面巾，而不是通常招待制服中更柔和的顏色。她根據劇本中軍裝不能綠色或太有歷史辨識度的規範查找了各種灰黑色軍服的想法。安德森親自製作大多數徽章，偶爾會接受-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-在羅馬工坊的設計。
電影製片人給角色賦予了迥然不同的外觀。他們以面部毛髮來區分男性，並襯托出他們鮮明的風格。古斯塔夫的衣物旨在讓人感覺就算他處於崩潰之中都有「完美和控制權的感覺」。安德森和-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-在阿加莎身上加諸墨西哥形狀的面部胎記和頭髮上佩戴的小麥髮片，來反映她工人階級的聲譽和她亮眼的糕點。安德森和-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-從之前的專業關係為夫人身穿芬迪Klimtesque手印圖案和貂皮鑲邊的整套絲綢天鵝絨的長袍大衣。芬迪為-{zh-hans:諾頓;zh-hk:諾頓;zh-tw:諾頓;}-飾演的阿爾伯特設計出灰色阿斯特拉罕羔羊毛大衣，並借出其他毛皮大衣來滿足拍攝需求。為了替-{zh-hans:斯溫頓;zh-tw:絲雲頓;zh-hk:史雲頓;zh-mo:史雲頓;}-進行老年容妝，化妝師馬克·庫里爾在她臉上用柔軟的矽橡膠假體壓縮進的可溶性塑膠成型物。-{zh-cn:達福;zh-tw:達佛;zh-hk:達福;}-飾演的喬普林穿著啟發自軍隊外衣的普拉達皮大衣，並戴著來自珠寶家瓦里斯·阿盧瓦利亞（，安德森的好朋友）訂製的銀關節戒指。-{zh-hk:簡奴娜露;zh-cn:坎農諾;zh-tw:坎農諾;}-用精美的紅色羊毛針織和前駁頭裏的武器隔層來改裝大衣。
安德森聘請-{zh-hk:亞歷山大·達士勒;zh-tw:亞歷山大·戴斯培;zh-cn:亞歷山大·德斯普拉;}-為電影創作受到影響的配樂，且涵蓋具交響性的樂曲和背景的，而巴拉萊卡琴是構成配樂的音樂核心。這種樂器讓安德森和音樂監製有機會沈浸在陌生的音樂類型中，所以他們花了6個月的時間去諮詢專家來擴展自己的視野。由於《歡迎來到布達佩斯大飯店》的配樂具有古典根基，所以在安德森所有執導的電影中獨樹一幟，並放棄了編劇兼導演選擇當代流行樂的慣常做法。-{zh-hk:達士勒;zh-tw:戴斯培;zh-cn:德斯普拉;}-認為他對安德森癖好的了解是構成電影配樂能清楚表達成東歐音樂的主要原因。他的發展方向更對《了不起的狐貍爸爸》和《-{zh-tw:月昇冒險王國;zh-hk:小學雞私奔記;zh-hans:月升王國;}-》當中的一些音響製作和樂器作了進一步的詮釋。除此之外，-{zh-hk:達士勒;zh-tw:戴斯培;zh-cn:德斯普拉;}-的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。於2014年3月4日以數位形式發行了一張有32首曲子的原聲帶專輯。它當中包含採樣歌曲，並有管弦樂隊參與，例如以及50位來自法國和俄羅斯的巴拉萊卡琴演奏家所組成的樂團。
沈默寡言的安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》製作期間進行訪問時並沒有討論任何主題，而是對電影給出了幾種詮釋。一些研究舉證電影的主題中心將悲劇、戰爭、法西斯主義和懷舊的信息揉合在一起。
專題研究曾調查電影中對懷舊的探索，這個主題是安德森全部劇目中的重中之重。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的世界是對懷舊的嚮往，當中角色延續了「他們不應活在當代的幻覺」，營造出的結果與其說重溫消失年代，不如說將過去浪漫化。儘管一些意見指出《歡迎來到布達佩斯大飯店》是安德森對理解編劇和導演的自身反省，但是有其他影評人認為電影的非線性敘事架構提供了人類記憶科學的「強烈」潛臺詞。學者唐娜·科恩哈伯認為《歡迎來到布達佩斯大飯店》鞏固了安德森近期電影定義集體主義時越來越暗黑的弦外之音。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》不是直接影射歷史事件，而是拐彎抹角的將真實歷史參考為故事背景。參考當中最有意的就是暗指納粹主義。電影中也許最戲劇性的權利腐化是祖部羅卡軍隊入侵布達佩斯大飯店，以及酒店大廳新裝修地毯的法西斯標誌與-{zh-tw:蘭妮·萊芬斯坦; zh-cn:萊尼·里芬斯塔爾;}-宣傳電影《意志的勝利》的場景很相似。古斯塔夫的黑白條紋服讓人想起集中營的營服，以及他對工作堅定不移的奉獻成為能危及他生命的違抗行為。《大西洋》的諾曼·L·艾森稱《歡迎來到布達佩斯大飯店》是納粹大屠殺慘況的警示性故事，並審視納粹動機時是透過喜劇在戰後歐洲歷史穿梭。他聲稱某些主要角色象徵受壓迫者——公開的雙性戀者古斯塔夫代表LGBT社群、難民-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-代表非白人移民，而科瓦奇代表猶太民族——和像德米特里的壓迫者，他是類似-{zh-hant:黨衛隊; zh-cn:黨衛隊; zh-sg:黨衛隊; zh-tw:親衛隊;}-組織的法西斯監工。影評人丹尼爾·加勒特表明古斯塔夫有違抗法西斯的人類完美觀念，因為儘管他擁有專長，卻仍十分重視同伴的缺陷。加勒特對此寫道「古斯塔夫並不驚訝於不安或慾望的感受，抑是蔑視心靈創傷或殘障，接著他分享價值觀給員工、給-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-。儘管他追求卓越、儀式和風格，但他仍懂得內心、努力和靈魂」。
影評人討論《歡迎來到布達佩斯大飯店》的另一個主題是對友情與忠誠的探索。-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-的確是古斯塔夫唯一的朋友，而他從未動搖的忠誠（起初他倆是導師和後進的關係）建立了電影中最強有力的關係。古斯塔夫一開始對-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-毫無波瀾，但在他們隨後的際遇中，他對新聘學員的困境越來越產生共鳴，並透過共同對飯店的熱忱而團結，所以經歷這一切後，他才在警察面前挺身保護-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-免受傷害，並用遺產來獎勵他的忠誠。-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-和阿加莎之間沒那麼重要的戀情與他和古斯塔夫的友情一樣是穩固的存在。他以紀念死去戀人的名義繼續營運飯店，儘管被殺的古斯塔夫才是真正代表布達佩斯大飯店的靈魂。電影的主題強調愛情、友情以及高尚、莊重和自控結合在一起的故事，《紐約客》的表明這形成了「超越意外情況和特別歷史事件的道德政治靈魂」。
科恩哈伯聲稱《歡迎來到布達佩斯大飯店》關注在不相稱配對的動態而形成關鍵的中心思想。古斯塔夫和-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-友情的不尋常形勢似乎反映了「對歷史和文化歸屬感概念（的依戀），他們最終發現要透過彼此才能最好的被表達出來」，當中的代表是兩人對布達佩斯大飯店的尊重而發現最基本的親切感。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》使用的色彩突出了敘事風格，並在主題和時間的流逝上傳達視覺重點。電影在戰前布達佩斯大飯店的鏡頭中避開安德森標誌性的淡黃色，而是鮮紅、粉紅和紫色這種鮮明的用色風格。隨著時間逐漸逼近戰爭，有時在-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-戰時記憶的鏡頭中會以完全的黑白色來強調逐漸的色調變化。戰後布達佩斯大飯店的視覺色調大多為柔和的米色、橙色和淺藍色，來表明飯店的聲望正在下降。光線在重溫-{zh-hant:茲羅;zh-hans:茲羅;zh-tw:無;}-歷史的關鍵鏡頭時會強調情緒提示，例如當電影呈現關於阿加莎死亡的回憶時，頂光在中景的中開始黯淡起來，產生明暗對照的效果。
在的電影放映
《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月6日在第64屆柏林影展主競賽首映，並贏得評審團大獎銀熊獎。電影是安德森第3度入選影展競賽。它領銜於2014年2月20日至3月2日期間舉辦的，之後於2月27日在紐約的作北美首映。
福斯探照燈影業帶頭開展了營銷活動。他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站和強調演員身上明星效應的預告。他們其中一項最重要的營銷策略是講解影片，其詳細描述了製作與曼德糕餅店製品相同的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。普拉達在柏林旗艦店店內陳列了與安德森聯手的定製行李箱系列。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月26日在法國上映，隨之在全球推出。全面放映在第二週擴展至德國、比利時、英國、美國（3月7日）和其他兩個國際市場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場時維持長達一個月的有限上映，並起初在紐約和洛杉磯的4間藝術影院放映。在第87屆奧斯卡金像獎提名名單宣佈後，福斯在多個城市以短暫的重新上映廣告來重新增加電影在影院的存在感。
福斯探照燈影業於2014年6月17日以DVD和藍光光碟的形式重新發行。光碟中包括-{zh-hans:莫瑞;zh-hk:梅利;zh-tw:莫瑞;}-鏡頭的幕後花絮、宣傳片段、刪去鏡頭和影院預告片。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國DVD和藍光光碟的首週銷量是有史以來第四高的電影，總共賣出92,196張賺得160萬美元。截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。
標準收藏經導演許可於2020年4月28日發行《歡迎來到布達佩斯大飯店》特別版藍光光碟和DVD。光碟包括安德森、-{zh-cn:高布倫; zh-tw:高布倫; zh-hk:高拔林;}-、製作人和影評人肯特·瓊斯的副音軌、故事板動畫、幕後花絮紀錄片、視頻文章以及全體新演員和工作人員的訪問。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是意想不到的票房成功。這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森市場上最高票房的電影。它在主要的歐洲和亞洲市場表現最為出色。德國是獲利最豐厚的市場，而電影與該國的聯繫正正提高了票房表現。南韓、澳洲、西班牙、法國和英國貢獻了電影部分的最高收入。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國及加拿大地區共累積了5,930萬美元的票房（佔收入的34.3%），加上來自其他地區的1億1,360萬美元（65.7%），全球票房共計1億7,290萬美元，為2014年票房第46高的電影，而且是安德森目前為止最高票房的電影。
電影在法國上映首週從172家影院收穫280萬美元，票房排在《》和《-{zh-cn:空中營救;zh-tw:空中救援;zh-hk:直航殺機;}-》之後。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在巴黎的放映場數為首週週末最多。這部電影的平均影院票房為16,220美元，是目前為止安德森執導作品中在法國最好的開場成績。在第二週，上映的影院增至192家，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國取得另外的164萬美元票房。下個週末的收入僅下降30%，總數為110萬美元。票房到3月24日增長了5%，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國上映時總共收穫820萬美元。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在3月6日該週從全球727家影院收穫620萬美元，收入最高的國家是比利時（從12家影院收穫156,000美元）、奧地利（從29家影院收穫162,000美元）、德國（從163家影院收穫153萬美元）和英國（從284家影院收穫153萬英鎊或185萬美元，為前三名首映成績）。下週，它在德國票房上升11%，並收穫110萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》截止3月31日該週從德國影院取得520萬美元。在英國全面放映的第二週憑藉不斷擴大的影院存在感提高了票房，而保持票房勢頭。到了第三週，電影從458家影院收穫127萬英鎊（155萬美元）名列國家票房前十高，並受到影評人好評。一個月後，它在英國獲得1,320萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》持續擴展至其他海外市場直到3月底，較為顯著成功的上映在瑞典（以498,108美元為票房冠軍）、西班牙（以100萬為票房第三）和南韓（全國有史以來最大型特製電影開場，從162家影院收穫622,109美元）。在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。在其他地方的開場週末，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場的4家影院總共獲得811,166美元，平均202,792美元，打破-{zh-cn:保羅·托馬斯·安德森;zh-hk:保羅·湯馬士·安德遜;zh-tw:保羅·湯瑪斯·安德森;}-的《-{zh-hk:大師;zh-cn:大師;zh-tw:世紀教主;}-》成為最賺錢的有限上映真人電影紀錄。週末收益超過了福斯的期望，是迄今為止安德森執導作品中在美國最好開場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》還超過《-{zh-tw:月昇冒險王國;zh-hk:小學雞私奔記;zh-hans:月升王國;}-》平均影院130,749美元的成績，是安德森目前為止最高有限上映開場的票房。《歡迎來到布達佩斯大飯店》對電影透過奧斯卡金像獎的威望來賺錢不再感興趣，而轉為吸引年輕和不常看電影的人，因而成為電影早期票房成功的關鍵。電影在有限上映中增加大型郊區多廳影院來保持票房勢頭，讓第二週的收入為360萬美元，並讓隨之而來的週末取得670萬美元。這部電影於3月30日該週在北美977家影院上映，正式進入全面放映。《歡迎來到布達佩斯大飯店》最成功的北美城市是紐約、洛杉磯、多倫多、華盛頓和蒙特利爾。它的上映影院在4月中旬以1,467家達到巔峰，之後逐漸下降。到4月底，電影國內收入超過5千萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2015年2月26日結束在北美的上映。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》進入一些影評人的前十名單。它在2016年BBC對177名專業影評人的調查中被選為21世紀百大電影之一。許多評論讚賞《歡迎來到布達佩斯大飯店》的手藝，並經常單單挑出電影的荒誕感和安德森的專業技能來作進一步讚揚，而後者創造一個想像出來的銀幕世界，且並沒有過於認真去營造。《歡迎來到布達佩斯大飯店》有時因逃避主題中某些嚴酷現實而遭到嚴厲批評。《-{zh-hans:名利場; zh-tw:浮華世界; zh-hk:名利場;}-》的影評人指出電影忠誠於「讓人感到有些似無重量的古怪，有時甚至霸道的俗氣冒險故事」正逐漸損害任何經認真推敲的道德教訓。電影的優點之一是對荒唐冒險的有趣處理，儘管有時候一些影評人像《紐約客》的認為它的缺點是支離破碎的敘事方法似乎導致了缺乏一系列情感連貫性的事件。
影評中常常提到演員的演技。記者覺得整體演員中帶有喜劇和戲劇性的時刻將《歡迎來到布達佩斯大飯店》的價值觀帶入生活，尤其是-{zh-hans:雷夫·范恩斯; zh-hk:賴夫·費恩斯; zh-tw:雷夫·范恩斯;}-，他的演技被稱為「讓人徹底改觀」和「簡直完美」。《舊金山紀事報》的感覺-{zh-hans:范恩斯; zh-hk:費恩斯; zh-tw:范恩斯;}-所飾角色是一名矜持的男演員在研究如何充分展他的情感範圍，而《洛杉磯時報》的認為他散發出一種「無限但有經過精心校準的熱忱」，也是唯一一位演員能實現安德森對「幻想世界的份量和現實（一樣的願景），同時依舊能忠實於其背後的單一精神」。另一方面，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的人物塑造卻得到影評人截然不同的意見，例如古斯塔夫被稱為「令人有心悅誠服感覺」和「充滿迷人般傷感」的男人，但在安德森的原則下，主角缺乏了其他立體主人翁的深度，象徵這部電影的核心角色似乎沒有完全被賦予血肉。
匯總媒體爛番茄收集的300篇專業影評文章中，「新鮮度」為91%，平均得分8.42分（滿分10分）。網站的共識評價為「《歡迎來到布達佩斯大飯店》一如既往的格調高雅，心思縝密到能騙到人，並再次發現魏斯·安德森使用裝飾華麗的視覺環境來表達深刻的情感想法」。Metacritic基於48篇評論文章，平均分爲88（滿分100），代表「普遍好評」。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在第87屆奧斯卡金像獎賽季時並非立刻受到青睞而佔盡優勢。這部電影在3月初的開場被認為是阻止得到奧斯克認可的任何機會，因為通常按照行業規例，想獲得獎季關注的電影長片的較佳位置是排在秋季上映。上次在春季上映又取得最佳影片榮譽的只有《-{zh-hans:永不妥協;zh-hk:伊人當自強;zh-tw:永不妥協;}-》和《沉默的羔羊》。隨著奧斯卡金像獎入圍名單鄰近，最有可能獲勝的電影並沒浮出水面，部分原因是評論界對這個賽季其他的強大競爭者也具有強烈反應，例如《美國狙擊手》、《-{zh-cn:塞爾瑪游行;zh-tw:逐夢大道;zh-hk:馬丁·路德·金－夢想之路;}-》和《-{zh-hk:解碼遊戲; zh-tw:模仿遊戲; zh-cn:模仿游戲;}-》。然而，美國影評人匯編年終名單時散播他們對《歡迎來到布達佩斯大飯店》的表彰，並因在獎項巡迴中有重要的存在感而為電影增加得獎看頭。福斯探照燈影業負責人南希·烏特利認為它的優勢是在多媒體家庭娛樂平臺上長達數月的播放，為學院的投票人提供更多的觀看機會。它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《-{zh-tw:鳥人; zh-cn:飛鳥俠; zh-hk:飛鳥俠;}-》在奧斯卡金像獎共同領跑。電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》因劇本、演技、執導和科技成就方面的傑出表現而在其他獎項有一席之地。它贏得美國演員工會獎的和-{zh-hans:凱撒電影獎;zh-hant:凱撒電影獎;zh-tw:凱薩電影獎;}-的。電影還贏得3座評論家選擇電影獎、5座英國電影學院獎和金球獎最佳音樂及喜劇電影。
北歐航空933號班機空難發生於太平洋標準時間1969年1月13日19時21分，當時北歐航空的一架道格拉斯DC-8-62在向洛杉磯機場07R跑道進近時墜入，墜機地點位於洛杉磯機場以西約。該班機駕駛人員忙於排除起落架燈號問題而忽略飛行高度，從而引發了這起事故，導致15人死亡，17人受傷。
1969年1月13日，編號為LN-MOO的DC-8-62客機執行SK933號班機由哥本哈根經西雅圖飛往洛杉磯。當機組人員正在進行向洛杉磯國際機場07R跑道的儀表進近時，飛機前起落架上的綠燈發生故障，機組人員開始嘗試將這一故障排除，飛機下降的速率卻持續升高，使得飛機最終墜海。機上45人中，3名乘客和1名空中乘務員溺水身亡，9名乘客和2名乘務員失蹤並被推測已死亡。11名乘客與包括機長、副機師、飛航工程師在內的6名機組人員不同程度受傷，13名乘客未受任何傷害而逃生。飛機則因撞擊而損毀。
失事客機的機身斷成三截，其中兩段沉入水下處，包括機翼、前部客艙和駕駛艙在內的第三段在水面漂浮約20小時後被拖至淺水中，後來又被移走。
事故的可能原因是機組人員未能協調，且在降落時未能適當地注意飛機在空中的位置，直至飛機墜海。此外，起落架指示燈的設置和對最低通過高度的忽視也導致了這一事故的發生。
* LOT波蘭航空007號班機空難
* NTSB對此次事故的完整報告
*Harrison, Scott. " SAS jetliner crashes off L.A. coast, 1969." ''洛杉磯時報''. 2011年5月10日
* 航空安全網對此次事故的描述
《IT行者》是香港電臺電視部與政府資訊科技總監辦公室聯合攝作的劇集，於2014年1月至2月播出，合共7集，導演為鄭惠芳，統籌為蔡鳳玲。
劇集以資訊科技專業人員的真實個案為藍本，每集各有一個單元故事，每集約25分鐘。劇集於2014年1月13日起首播，逢週一晚上九時，在香港電臺港臺電視31頻道放映。主要演員包括陳鍵鋒、梁曉豐（Anjo@PlayTime）、夏韶聲、張惠雅（Regen）、韋家雄、陳家樂、高皓正、王敏奕、陳柏宇、蔣祖曼、艾威、寶佩如、狄易達、周永恆、張紋嘉@HotCha、黎美言@HotCha、岑珈其@PlayTime、林嘉華、馬志威、黃溢濠@PlayTime等。
劇集並為港臺電視31頻道之開臺劇集，全劇採用高清拍攝。
「IT行者」中，「IT」指英語「information technology」，即資訊科技，「行者」乃佛教術語，即修行者之意。
發明家劉文健
張惠雅（Regen）、夏韶聲、陳家樂、韋家雄
魏嘉珩、莫允鏊
動畫師鄒榮肇
陳鍵鋒、梁曉豐（Anjo@PlayTime）、黃宇詩、廖子妤
黎永強、郭詠欣
網絡帳戶及遺產管理網站創辦人黎曉洋
王敏奕、高皓正、馬志威
資訊科技科教師歐海健
蔣祖曼、陳柏宇、艾威、寶佩如、陳桂芬、劉哲、伯裘書院學生
電子遊戲開發者彭子傑
周永恆、狄易達、黎美言@HotCha、岑珈其＠PlayTime
虛擬遊戲開發者彭煒旻
林嘉華、張紋嘉@HotCha、黃溢濠@PlayTime、談佩珊
喬法諄、魏嘉珩
語音聊天應用程式開發者郭秉鑫和郭挺年
譚俊彥、Sammy@Kolor、莊思敏、劉家榮、馮素波
* 香港電臺特備網站 - IT行者
* 香港電臺節目網站 - IT行者
* 香港電臺Podcasts網站 - IT行者
* IT行者Facebook官方網站
設在上海市第一食品商店五角場店美食廣場的檔口
小紹興酒家，創始于1943年，上海知名連鎖餐飲酒家，在上海擁有小金陵鹽水鴨店在內的20家分店、浙江5家，現屬杏花樓餐飲股份旗下品牌，為“中華老字號”、“中華餐飲名店”、“國家特級酒家”，小紹興商標是上海市著名商標。
小紹興出品的白斬雞
酒家招牌菜色為小紹興白斬雞以皮脆、肉嫩、味鮮、形美著稱，為“中國名菜”、“中華名小吃”。
1979年，小紹興恢復老字號稱號。1998年，總部改建成為小紹興大酒店。店面“小紹興”三字出自中國海派書畫大師程十發之手，小紹興酒家現有部優產品2只，中國名菜名點11只，中華名小吃18只，以及一批級名優產品。吳邦國曾為小紹興題詞「獨領風騷」。
對角線引理，又稱為不動點定理。在數理邏輯中，對角線引理表明了自然數的形式理論中自指句子的存在——尤其是那些強到足以表示所有可計算函數的形式理論。
由對角線引理確立其存在的句子，將可用於證明一些邏輯的基礎限制，例如：哥德爾不完備定理或塔斯基不可定義定理。
記自然數系為。是一套帶有皮亞諾公理的一階邏輯理論。一個可計算函數可以在表達，若於中有合式公式使得：
此處的  是指對應於自然數  的數碼，也就是皮亞諾公理裡預先假定的第一數碼  的第個後繼
換句話說數碼是自然數的一種推廣，會依據第一數碼（常數符號）和後繼（函數符號）的語意解釋不同而有不同的實質意義。
對角線引理需要將內的每條合式公式 ，以有限運算步驟可以實現的方法，一對一的對應到一個自然數（簡寫為 ），這樣的就被稱為的哥德爾數（注意哥德爾數的指定方法不唯一）。如此一來，也可以用數碼來表示。
若 為一套帶有皮亞諾公理的一階邏輯理論，且所有可計算函數於能夠表達；而  內的合式公式  中的變數  是完全自由的。則有一條合式公式使得