ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
玻璃琴聲音優雅超凡，而它那有些令人迷失的聲音特質則部分原因是由于人類感知和定位聲音的范圍的方式。當聲音超過4000赫茲時，我們主要通過音量來在左右耳間進行辨別，從而通過雙耳效應來確定聲源的位置；當聲音低于1000赫茲時，我們使用聲波到達左右耳的“位相的不同”來確定聲源的位置。玻璃琴的多數音色都在1000赫茲到4000赫茲這一范圍之內，這和我們大腦“不太能夠確定”的聲音范圍一致，所以從空間上我們難以確定這一聲音是從哪兒來的，也難以辨別出用以產生這一聲音的材料和技巧。
本杰明·富蘭克林將玻璃琴的音色描述為“無與倫比的甜蜜”。在一封寫給一位名叫詹巴迪斯塔·貝加利亞(Giambattista Beccaria)的意大利的一位神父的信上，他是這樣說的：“這一樂器的優勢在于它的音色比起其他樂器是無與倫比的甜蜜，它的音色可以通過指尖力度的變化隨意地增強減弱并且可以無限延長，而且你只需要為這一樂器校一次音”。
玻璃琴在十八世紀曾經名噪一時。
沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)、格奧爾格·弗里德里希·亨德爾(George Frideric Handel)、路德維希·范·貝多芬(Ludwig van Beethoven)、理查德·施特勞斯(Richard Strauss)和其他一百多位作曲家為玻璃琴譜過曲。其中一些曲目經過改編可以在更為傳統的樂器上演奏，所以完全保留了下來。
歐洲的最高統治者們沉迷于玻璃琴，就連法國國王路易十六的王后瑪麗·安托瓦內特(Marie Antoinette)都從小師從瑪麗安·戴維斯(Marianne Davies)學琴。卡米爾·圣桑(Camille Saint-Sa?ns)在他的動物狂歡節系列室內樂組曲中（第七樂章和第十四樂章）用了玻璃琴這一打擊樂。
18世紀之后，玻璃琴就不太流行了。一些人說這是因為一些奇怪的流言——演奏玻璃琴會使音樂家和聽眾都發瘋的。這種傳言是無處不在的。
一位名叫弗里德里希·羅赫利茨(Friedrich Rochlitz)的德國音樂學家在《音樂廣訊報》中舉了一個例子：
（Marianne Davies）是一位年輕的長笛演奏家、鋼琴演奏家，據說她是富蘭克林的親戚。她演奏玻璃琴的技藝爐火純青，可以進行公開表演。可是瑪麗安·戴維斯和她著名的歌手姐姐搭檔進行了多年巡回演出之后，據說是由于玻璃琴悲傷的音色，她得了憂郁癥，飽受折磨。
瑪麗安·基希格斯納(Marianne Kirchgessner)是一位玻璃琴演奏家，她在39歲時死于肺炎或是和肺炎及其類似的一種疾病，據說玻璃琴在其中也起了作用。但是包括富蘭克林在內的其他演奏家們卻都很長壽。到1820年，玻璃琴從常見的公開演出中消失了，它的美妙聲音完全聽不到了。這可能是因為音樂時尚改變了——音樂，走出了莫扎特時代相對較小的貴族大廳，走進了貝多芬和他的繼承者們越來越大的音樂廳。
玻璃琴曾風靡一時。但像很多流行的東西一樣，最終它退出了流行。它的發聲機制無法產生足夠大的能量來使聲音填滿大廳，而這些大廳卻正是演奏現代弦樂、銅管樂器、木管樂器和打擊樂器的演奏之地。更何況玻璃琴是玻璃制造的，很容易破損，這也是它不再流行的原因之一。
關于“危險的玻璃琴”這個流言的最新解釋是因為玻璃琴是用鉛玻璃做的，所以鉛中毒威脅到了演奏者的生命。但是“觸摸鉛玻璃就能導致鉛中毒”這一理論并沒有已知的科學基礎。此外，艾施(Eisch)的仿制品使用了所謂的“白水晶”，有比鉛含量更高的鉀；許多現代制品，比如芬肯貝納公司（Finkenbeiner）制作的那些，則是用純石英玻璃制作的。在18世紀和19世紀早期，鉛中毒在玻璃琴的演奏者和非演奏者中是都是很常見的，這是因為醫生會給許多得了小病的病人開含鉛的復方藥，同時鉛或者氧化鉛會在炊具和餐具中被用作防腐劑。在富蘭克林時期，玻璃琴的演奏者們從他們的樂器上獲得的鉛遠遠不及他們從其它來源獲得的鉛。
玻璃琴演奏的音樂在1820年后并不廣為人知，盡管葛塔諾·多尼采蒂想要用玻璃琴為他1835年的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中詠嘆調“Il dolce suono”伴奏，而理查德·斯特勞斯在他1919年的歌劇《沒有影子的女人》（''Die Frau ohne Schatten''）中也詳述了此樂器的用法。直到20世紀30年代，德國演奏大師布魯諾·霍夫曼（Bruno Hoffmann）重新興起對以高腳酒杯為樂器演奏的興趣，并在他震撼人心的演出中為其命名為“玻璃豎琴”。他用“玻璃豎琴”（Eisch傳統式的玻璃杯放置在內置共振室的箱子中）改寫了眾多原為機械樂器譜寫的曲子，也使當代作曲家為他這高腳杯式的樂器譜寫新曲。
富蘭克林的玻璃琴在1984年由玻璃吹制工及音樂家格哈德·芬肯貝納（Gerhard B. Finkenbeiner）（1930-1999）改制。他經過30年的試驗制作出的樣品由透明玻璃和普通玻璃組成，后模仿18世紀裝飾添加上金條紋。這些裝飾的金條紋相當于鋼琴上的黑鍵，簡化了富蘭克林的白色碗搭配多色碗邊的設計。在馬薩諸塞州，沃爾瑟姆的芬肯貝納研究所如今繼續制造玻璃琴并用于商業買賣。
法國樂器制造者及藝術家巴舍兄弟(Bernard and Fran?ois Baschet)于1952年發明了現代版本的克拉德尼，叫做“水晶風琴”（英語名為crystal organ或意大利名為Cristal di Baschet）。它由52根半音相差的金屬共鳴棒組成，演奏者可以用濕潤的手指摩擦連接其上的玻璃棒子由此牽動這些金屬共鳴棒。水晶風琴與其他玻璃樂器的主要區別在于玻璃棒子之間水平的間距和厚度完全相同，并且玻璃棒與可調音的金屬柄連接。金屬柄中添加了金屬塊以提高共鳴度。因此，演奏者通常可以得到非常好的自然聲效果。丹尼斯·詹姆斯(Dennis James)在位于俄克拉何馬州的龐卡藝術中心演奏玻璃琴（2011年4月2日）.通過一個形如火焰的多調諧長金屬物,玻璃纖維或錐形金屬殼被固定到木塊上，因此聲音可以被顯著放大。在樂器的下部有一些金屬細線，能夠加強高頻率音高的聲效。
丹尼斯·詹姆斯（Dennis James）錄制了一張全玻璃器樂演奏的專輯《Cristal: Glass Music Through the Ages》。制作人還有琳達·朗絲黛（Linda Ronstadt）和格萊美制作人獲獎者約翰·波耶蘭（John Boylan）。James在CD中用玻璃琴，水晶風琴和撒拉弗Seraphim演奏了莫扎特、加布里埃爾·福萊等人的作品的原始版本以及玻璃器樂改編版本。 James為電影《心理陷阱》（“the Minus Man”）(1999) 和《奪命高校》("The Faculty")(1998)所作的配樂，就是用玻璃器樂演奏馬可·貝爾特拉米（Marco Beltrami)的配樂作品 。他年幼時就愛上了玻璃琴：“我六歲時參觀費城的富蘭克林研究所（Franklin Institute），那是我第一次注意到玻璃器樂。在城里著名的科技博物館里，本杰明·富蘭克林的玻璃琴就放置在進口圓形大廳的陳列柜里。我現在還清晰記得當時被深深迷住的情景。”
自20世紀80年代玻璃琴被重新發現以來，包括簡·埃里克·米卡森(Jan Erik Mikalsen)、瑞吉斯·坎波(Regis Campo)、艾蒂安·羅蘭(Etienne Rolin)、菲利普·薩德(Philippe Sarde)、戴蒙·亞邦(Damon Albarn)、湯姆·威茨(Tom Waits)、米歇爾·雷朵夫(Michel Redolfi)、西里爾·莫林(Cyril Morin)、斯特凡諾·吉亞諾蒂(Stefano Giannotti)、托馬斯·布洛赫(Thomas Bloch)和紀堯姆·科內松(Guillaume Connesson)在內的作曲家們又一次為它譜曲（獨奏曲、室內樂、歌劇、電子音樂、流行音樂）。喬治·本杰明(George Benjamin)的著名新歌劇《寫在皮膚上》 (“Written on Skin”) 在2012年艾克斯普羅旺斯音樂節上首次公演，其中很重要的一部分是為玻璃琴寫的，并由阿拉斯代爾·麥萊(Alasdair Malloy)演奏。這首曲子在美國的首次公演則是由丹尼斯·詹姆士(Dennis James)在2013年的坦格物的音樂節上完成的。
* 菲利普·約瑟夫·弗里克 （Philipp Joseph Frick）: ''Balletto''（芭蕾舞）
* 瓦茨拉夫·文森特馬塞克 （Vaclav Vincenc Ma?ek）: ''11 Stücke und 7 Variationen'' (zirka 1790–1800)
* 莫扎特 （Wolfgang Amadeus Mozart）: ''Adagio C''（C調慢板）, KV 617a = 356
* 約翰·克里斯蒂安·穆勒 （Johann Christian Müller）: ''Anleitung zum Selbstunterricht auf der Harmonika'',萊比錫，1788
* 約翰·戈特利布·瑙曼（Johann Gottlieb Naumann）: ''Six Sonates pour l'harmonica qui peuvent servir aussi pour le piano forte'' (insgesamt 12 Sonaten), 斯德哥爾摩,1950
* 約翰·弗里德里希·賴夏特（Johann Friedrich Reichardt）: ''Grazioso'' (約 1786)
* 卡爾·利奧波德·瑞里希 （Karl Lepold R?llig）: ''Kleine Tonstücke für die Harmonika oder das Pianoforte nebst einigen Liedern für das letztere'', 萊比錫，1789
* 約瑟夫·施勒特（Joseph Schlett）: ''2 Sonaten'', 慕尼黑，1804。
* 約瑟夫·阿洛伊斯·施密特巴爾（Joseph Alois Schmittbaur）: ''Cinque Préludes et un rondo pour l'armonica ou pianoforte'', 維也納，1803
* 約翰·亞伯拉罕·彼得·舒爾茨 （Johann Abraham Peter Schulz）: ''Largo für die Harmonika'', 自: ''AmZ''，1799/1800。
* 文澤爾·約翰·托馬斯克（Wenzel Johann Tomá?ek）: ''Fantasie für die Harmonica am Grabe der um dieses Instrument so sehr verdienten Demoiselle Kirchgessner'', 自: ''AmZ'', 于1809年3月8日補充。
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Abendschatten – moment musicale''
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格 （Gerald Sch?nfeldinger）: ''Poem für die Glasharmonika''
* 克里斯塔·勛菲爾丁格 （Christa Sch?nfeldinger）: ''Nürnberger Skizzen''
* 歌特赫夫·本杰明·弗萊舍尼爾 （Gotthelf Benjamin Flaschner）: ''Abendlied'' 和 ''An ein Vergissmeinnicht für Glasharmonika'', 斯圖加特。
* 理查德·格拉夫（Richard Graf）: "Sekunden zur Ewigkeit" 為玻璃琴與verrophone而作（由維也納玻璃琴演奏家Duo演奏）
* 保羅·蘭伯特·馬謝克（Paul Lambert Ma?ek）: ''Benedictus für Glasharmonika'', 斯圖加特。
* 莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）: ''Adagio und Rondo für Glasharmonika''(KV 617), 維也納1791年5月23日
* 約翰·戈特利布·瑙曼（Johann Gottlieb Naumann）: ''Duo für Glasharmonika und Laute'' (瑙曼歌劇''Cora''中寫給古斯塔夫三世的一曲詠嘆調), D-b (1779); Quartett C (Andante-Grazioso) (1789)
* 約翰·弗里德里希·賴夏特（Johann Friedrich Reichardt）: ''Rondeau b für Glasharmonika'', 弦樂五重奏
* 托馬斯·丹尼爾·施李 （Thomas Daniel Schlee）: ''Reine Gegenwart'',(由玻璃琴以及verrophone演奏)
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Abendschatten'',(Besetzung: Glasharmonika, Verrophon - Wiener Glasharmonika Duo),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Aglaopheme – Die Glanzstimmige'' (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon, Stimme),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Bleioxyd'', (Besetzung: Glasharmonika, historisches Gl?serspiel),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Devas Tanz'',(Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: "Drumming on the edge of glass",(Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Wesenlos – Eine Klangverkl?rung'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Amphytrion'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''B?rentaler Kontrat?nze'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Ballade Notee'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Ehe die Erde T?ne kannte'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Tor zur Seele'',(Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* 杰拉爾德·勛菲爾丁格（Gerald Sch?nfeldinger）: ''Tr?nen des Leoparden'', (Besetzung: Glasharmonika, Verrophon),
* Franz Xaver Schnyder von Wartensee: ''Duett für die Harmonika und das Pianoforte（手風琴與弦樂五重奏）'' (Der durch Musik überwundene Wütherich – Allegro furioso – Andante) 為玻璃琴及 Kl. 或者 Streichquintett 及 Kl.而作, 法蘭克福/M. 約 1825
* 約爾格·維德曼（J?rg Widmann）: ''Armonika'' (Auftragswerk Int. Mozartwoche UA 2007)
* 柏遼茲（Hector Berlioz）: ''Glasharmonika-Part'' 一句親筆寫的話''Fantaisie sur la Tempête de Shakespeare'' 來自: ''Lélio ou Le Retour à la vie'' (1831/32)
* 約翰·阿道夫·哈塞（Johann Adolph Hasse）: ''Kantate L'Armonica für Glasharmonika'',  維也納 1769
* 安東·雷哈（Anton Reicha）: ''Grand solo pour harmonica et l'orchestre'', 維也納 1806; ''Abschied der Johanna d’Arc（告別貞德）'', 席勒(Friedrich Schiller) ，玻璃琴，樂團，3月12日1806的F-PC，12045
* 卡爾·利奧波德·瑞里希（Karl Leopold R?llig）: ''6 Konzerte für Glasharmonika'', 約 1790
* 圣桑(Camille Saint-Sa?ns): ''Le Carnaval des animaux'' (動物狂歡節)(1922), 玻璃琴演奏于第七和第十四樂章。
* 卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Carl Maria von Weber）: ''Adagio e Rondo F（慢板F調回旋曲）'' 寫給玻璃琴及管弦樂團。
* 大衛·奧古斯特·馮·阿貝爾（David August von Apell）: ''Il trionfo della musica'', 其中有部分為玻璃琴演奏, Hf., St. (1808)
* 路德里希·馮·貝多芬（Ludwig van Beethoven）: Melodram für Sprechstimme, Glasharmonika, Nr.&nbsp;3 aus der Bühnenmusik zu Fr. Dunckers Drama ''Leonore Prohaska'' von 1815
* 費魯吉歐·布索尼（Ferruccio Busoni）: 在歌劇 ''Doktor Faust（浮士德博士的悲劇）''中有一段由玻璃琴演奏，德累斯頓 1925
* 斯特彭·J·達維多夫（Stepan J. Dav?dov）: 在歌劇 ''Rusalka（水仙女）''中有一段由玻璃琴演奏, 圣彼得堡 1803
* 葛塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）: 在其歌劇 ''拉美莫爾的露琪亞''中的“瘋狂一幕”中有玻璃琴演奏的部分, 那不勒斯 1835
* 米哈伊爾·伊萬諾維奇·格林卡（Michail Iwanowitsch Glinka）: 在歌劇''Ruslan und Ljudmila（魯斯蘭與柳德米拉）''中有一段由玻璃琴演奏 圣彼得堡 1842
* 弗朗茲·格里爾帕澤（Franz Grillparzer） (曾用名Friedrich Ludwig Seidel): 在其悲劇 ''Die Ahnfrau（先祖）''中使用玻璃琴的聲音,維也納 1817
* 亨氏·霍利格（Heinz Holliger）: 在其歌劇 ''Schneewittchen（白雪公主）''中有一部分使用了玻璃琴 (1997/98)
* 卡爾·利奧波德·瑞里希（Karl Leopold R?llig）: 詠嘆調''Io consorte d'Augusto''中使用玻璃琴
* 約翰·亞伯拉罕·彼得·舒爾茨（Johann Abraham Peter Schulz）: 在 ''Minona oder Die Angelsachsen（米諾娜和盎格魯撒克遜人）''這4部頭的悲慘劇中使用玻璃琴演奏, 漢堡 1786
* 理查德·施特勞斯（Richard Strauss）: 在其 ''Die Frau ohne Schatten（沒有影子的女人）''第三幕中使用玻璃琴，  維也納 1919
*在葛塔諾·多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》最著名的“瘋狂一幕”（Mad Scene）里有專門為玻璃琴譜寫的樂曲。玻璃琴與其他的樂曲共同為人聲伴奏。例如2009年大都會歌劇院制作的歌劇版本（片名角色為安娜·奈瑞貝科(Anna Jur'evna Netrebko)）中，就有玻璃琴獨奏音樂家Cecilia Brauer的伴奏。在另一紐約大都會劇院現場版本（納塔莉·德賽(Natalie Dessay)飾演劇中角色）中，丹尼斯·詹姆斯（Dennis James）彈奏了由玻璃琴演奏的完整的部分。
*在比約克(Bj?rk)1997年專輯《Homogeni》里， 《All Neon Like》整首歌曲由阿拉斯代爾·麥萊（Alasdair Malloy)用玻璃琴伴奏。
*在琳達·朗絲黛（Linda Ronstadt）, 桃莉·巴頓和愛美蘿·哈里斯（Emmylou Harris）1999年的專輯Trio II 里， Dennis James用玻璃琴為歌曲《After The Gold Rush》伴奏，并且在歌曲間奏中有單獨的演奏。
*美國的新金屬樂隊KoRn在其2006年的專輯《See You on the Other Side》中為一些歌曲使用玻璃琴伴奏，包括歌曲《Tearjerker》 和 《Seen it All》。在2007年的MTV不插電演唱會中，他們在歌曲《Creep》以及《Falling Away From Me》中運用此樂器。
*空中鐵匠（Aerosmith）的歌曲《Janie's Got A Gun》中，玻璃琴彈奏了前奏部分，營造出怪異的氛圍。
*杰克·尼采（Jack Nitzsche）先后在《終極手段》（Cutter's Way）與《刀鋒》中運用玻璃琴，由Bruno Hoffman在兩部電影原聲帶中為其演奏。
*詹姆斯·霍納（James Horner）在1982年的電影《星際旅行II：可汗怒吼》中的史巴克主題音樂中運用了玻璃琴和排簫（pan flute）。。玻璃琴還被用在1991年的電影《星際旅行VI:未來之城》的電影原聲中，依舊表現史巴克主題音樂。
*阿拉斯代爾·麥萊（Alasdair Malloy）彈奏玻璃琴為眾多電影原聲配樂，其中有哈利波特系列電影、《年輕的維多利亞》、《普羅米修斯》以及《曼斯菲爾德莊園》。
*在杰里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith）的電影《閃電奇跡》（“Powder”）中有大量的玻璃琴的配樂。
*在日本動漫《黑執事》第二季第六集中用到玻璃琴。惡魔漢娜在化裝舞會化裝成侍女上彈奏此樂器，它的聲音將聽眾們催眠，并加以操控，令他們成為具有攻擊性的暴民。劇中一些人認為玻璃琴的聲音能擾亂聽眾的思想，但實際上是因為該樂器的彈奏者漢娜在彈奏是故意使用惡魔的力量，所以才會得到該效果。
*托馬斯·品欽1997年創作的小說《梅森和迪克遜》中藝術性地描繪了富蘭克林的玻璃琴：“若鳴鐘私語，若旋律消逝，其靈漂泊人間……若鬼靈在他們的舞會上盡歡，當玻璃破碎，他們想要的正是這般美妙音樂，這般控制激動情感，內心的激動即將爆發。”
*Louise Marley于2000年創作的《玻璃琴（The Glass Harmonica）》, 是一部關于玻璃琴的推理性歷史小說。小說中描寫了本杰明·富蘭克林關于玻璃琴的發明，由Marianne Davies演奏的玻璃琴首秀以及玻璃琴“小莫扎特”與此樂器的經歷。下一個故事的主線是關于此樂器在當地的復興、其影響神經的迷信。它的有聲小說選用了Dennis James的演奏作為插曲。
*在Mitch Cullin于2005年創作的小說《A Slight Trick of the Mind》中，歇洛克·福爾摩斯調查了一個哀痛的女人。她對于玻璃琴的音樂有強烈的愛好。
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*  令人吃驚的牛人用玻璃琴彈糖梅仙子歌曲(并非本杰明的玻璃琴，而是玻璃樂杯演奏)
*  玻璃琴演奏-安妮特拉之舞
*  Vera Meyer演奏本杰明·富蘭克林18世紀發明的玻璃琴
*  Performance Glass Harmonica 玻璃琴演奏
*  Glassharmonica Grave (R llig) by Thomas Bloch
普洛霍羅夫卡戰役紀念碑
普洛霍羅夫卡俄羅斯別爾哥羅德州普洛霍羅夫卡區的市級鎮。位于庫爾斯克市西南普肖爾河邊，人口9761（2010年人口普查）。1943年，第二次世界大戰期間，普洛霍羅夫卡爆發了人類歷史上規模最大的坦克戰普洛霍羅夫卡戰役。
德文新報，1911年7月28日
《德文新報》是曾在中國上海出版的一份的德文報紙，也是中國最早的德文報紙。 中國和東南亞的德國人社群為《德文新報》的閱讀者。它也被視為中國質量最高的德文報紙。報紙內容主要關注于經濟和政治方面，也有部分文化版面。
作為一份日報，《德文新報》于1889年創刊。一戰爆發后，《德文新報》向其他國家流通的難度增加，而中國國內對來自德國的新聞需求也開始增長。《德文新報》的編輯在此情況下開始編輯全新的《中國德語報紙》以應對需求，并表示新的這份報紙很成功。
在1936年，原名《》的出版物德文更名為。該雜志與德國納粹黨有著聯系，而與原《德文新報》并無關聯。創刊于1932年的這份報紙想借更名之機獲取《德文新報》的聲望。
* French, Paul. ''Through the Looking Glass: China's Foreign Journalists from Opium Wars to Mao''. 香港大學出版社, 2009年8月15日. ISBN 9622099823, 9789622099821.
* 牛海坤. "《德文新報》研究（1886~1917）." 上海交通大學出版社. 2012年1月1日. ISBN：9787313079237.
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* Kreissler, Fran?ois. ''L'Action culturelle allemande en Chine: de la fin du XIXe siècle à la Seconde guerre mondiale''. , 1989年. ISBN 2735102777, 9782735102778.
*  " Der Ostasiatischer Lloyd." 澳洲國家圖書館. (Vol. 2, no. 162, 1940年6月17日).
纖維改性（fiber modification），指通過一定的化學或物理方法對某些纖維的性能進行改造，從而獲得一種新性能的纖維。這類似于通常的橡膠改性，塑料改性等。通常，人們所穿的衣物是由纖維紡織而成，其原料可能是天然材料也可能來自人工合成，但是原料狀態不一定完美，例如可能不太好染色，因此需要通過一系列方法對其進行改造，從而使纖維更加適合使用，此即為纖維改性在生活中最普遍的應用。傳統改性方法有化學法（如共聚或接枝共聚等方法）及物理法（如共混），近年來亦發展出生物法。經過物理變性的纖維有異形纖維、變形纖維和復合纖維，使用化學方法改性的纖維則有接枝纖維、共聚纖維和經化學后處理變性的纖維等。纖維改性與纖維改形不同，改形只是改變纖維的形態，例如將蠶絲纖維改形成膜體和粉體等。
纖維材料的應用可追溯到公元前兩三千年，當時的人們就知道通過動物的皮毛來進行紡絲，是人類文明發展的一個不可或缺的部分。后來隨著科技的發展，纖維材料在制造、加工、應用方面都得到了革命性的發展，同時新纖維材料也不斷被成功開發，各種新型纖維不斷出現，給人類的生活帶來了翻天覆地的變化。可是天然纖維的使用開始于古代，而人工合成的化學纖維只是在最近50年才被開發出來。雖然化學纖維的歷史很短，但其發展速度卻非常之快，用途也越來越廣泛。相比之下，天然纖維的發展則相對比較緩慢。實際上，現在應用于天然纖維上的許多新工藝和新技術首先是在化學纖維領域被開發出來，而后才逐漸被應用到天然纖維上。天然纖維的使用開始于史前時期。史前的人類就開始利用亞麻植物上的麻纖維捻成紗線，然后織成面料。目前，主要有四種天然纖維：棉、蠶絲、亞麻和羊毛。
利用再生纖維（人造纖維）或合成纖維來提高生活質量，開始于粘膠纖維的產生。粘膠纖維作為第一個化學纖維，于1910年投人生產。從那時起，就開始有很多種化學纖維被廣泛應用于服裝、室內裝飾和工業用紡織品化學纖維具有很多天然纖維不具有的特性。每年人們都會在服裝、室內裝飾、醫藥衛生、工業用紡織品等領域發現化學纖維的一些新用途。以前，有很多服裝設計師不喜歡使用化學纖維面料，但現在已有一些設計師成了化學纖維的狂熱支持者，如：卡爾·拉格費.
纖維材料改性的基本思路大都以最終目標性能為指導，充分利用或開發與之相適應的加工、改性方法，再進行設計和制備。
例如，對于天然纖維及生物質纖維材料，出于其本身的良好服用性能及特性，改性目標大都針對其某些弱點或拓展其功能化應用。原則上是要在保持其原有優異性能的前提下，賦予新的性能。而對于合成纖維改性的主要目標是賦予其天然纖維的性能，或滿足特殊性能的需要，如高強、高模、高彈、耐熱及各種特殊功能等。為此，必須對天然纖維及合成纖維的結構與性能的關系有系統而深刻的了解。然而，模仿天然纖維并不是簡單再現其組織結構，更重要的是通過對纖維的改性，模擬天然纖維的功能。然而，出于纖維結構與性能錯綜復雜的關系，當采用某種方法改善某一種性能時，不可避免地會引起其他性能的變化。如用共聚合改進疏水性合成纖維的吸濕性或染色性時，往往伴隨熔點降低或強度下降。因此，在改性中必須防止纖維有價值的性質受到過多的影響．應在相互矛盾的效應中求得綜合平衡或“加合效應”，使纖維材料獲得更高的使用價值和更廣泛的用途。
聚合物的化學改性是通過聚合物的化學反應，改變大分子鏈亡的原子或原于團的種類及其結合方式的一類改性方法。經化學改性，改變了已有大分子的化學結構，從而改善纖維的性能或賦予其新的性能。化學改性的效果具有耐久性，但化學結構的改變，在一定程度上也會引起結構的某些變化，從而引發纖維一系列性能的變化。包括有：
*接枝和嵌段共聚改性：接枝和嵌段共聚物都是多織分聚合物，并可能是多相。通過接枝和嵌段共聚，可以將親水的和親油的、酸性的和堿性的、塑性的、高彈性的以及互不相容的兩種鏈段鍵接在一起，賦予其特殊的性能。因此，聚合物的接枝和嵌段改性，已成為擴大聚合物應用領域、改善聚合物材料性能的一種簡單而又行之有效的方法。
*共聚改性：通過在聚合物主鏈上引入第三、第四組分，從而部分或全部破壞聚合物的結晶性能，改變大分子鏈的剛性．提高分子鏈間的相互作用力，或是在大分子結構引入一定的極性基團，改善聚合物對染料的親和力。由于這種改性是在大分子結構中進行的，因此相對于其他的纖維改性而言其效果具有明顯的持久性。
*化學反應改性：化學反應改件是利用聚合物大分子上的反應性基團按分子設計進行化學反應，從而改善聚合物的性能或提供特殊功能。例如，聚丙烯脂(PAN)大分子的側基是氰基(一CN)，其極性強，較活潑，可進行各種化學反應。PAN纖維在受熱時相鄰氰基間發生縮合反應，脫氫形成由萘啶環構成的梯形大分子。此時PAN纖維具有優良的阻燃件和耐熱性，稱為預氧化纖維。經進一步熱處理脫去雜原子，形成碳纖維。
*交聯改性：纖維交聯的目的主要是為了改善纖維的水溶性和力學性能。例如利用酸酐及醛與殼聚糖纖維表面的一NH2反應可對殼聚糖纖維交聯，酸酐交聯的殼聚糖纖維不溶于水且強度也可提高．而醛交聯的纖維在提高纖維強度的同時，往往易使纖維變脆。
*表面化學處理改性：表面處理改性是通過化學方法，改變已有成纖高聚物大分子的表面化學結構及粗糙程度，以達到改善纖維的表面性能的目的。例如表面氧化處理、表面涂層處理改性等。可參見表面改性技術
物理改性通常是利用各種物理方法及手段，在不改變成纖高聚物大分子主體結構的情況下，通過改變纖維的聚集態結構、形態結構、表面成分等達到改善纖維性能的目的。陶瓷纖維、金屬纖維的成型及晶相結構的轉變，通常與熔法紡絲及燒結方式的調控有關，而這都是物理改性及加工方法的結果。包括有：
*等離子體改性：早在20世紀60年代木，等離子體技術就被用在有機材料的改性上，如今，作為一種表面改性技術，其應用也越來越廣。等離子體技術具有以下優點：(1)較之傳統的化學處理，等離子表面改性是一種干式工藝，不需要水和化學試劑，因此只有節能、無公害的優點，是一種更經濟更環保的處理技術；(2)與同為于式工藝的放射線處理、電子束處理、電暈處理等相比，其獨特之處在于等離子體表面處理的作用深度僅為表面極薄的一層，一般在離表面50—100m的表層發生物理或化學變化，因而能使界面物性顯著改善而纖維的本體性能不受影響。
*射線照射改性：通過射線的照射來改變分子結構從而引發性能轉變的改性方法。
*電暈處理：是一種電擊處理，它使材料表面具有更高的附著性。
*共混改性：通過與其它材料共混或者在制備過程中添加助劑而使各自性能互補從而最終材料性能變化的一種方法。
*超聲波改性：與電磁波不同的是，超聲波傳遞時會使彈性介質中的粒子發生振蕩，并通過介質按超聲波的傳播方向來傳送能量。超聲波對纖維結構的影響不是來自聲波與纖維分子的直接作用，而是聚集聲能的超聲空化作用。利用超聲波技術，通過增加纖維表面極性基團的含量和纖維表面的粗糙度來提高界面性能．是一種對纖維無損害、能夠提高材料機械性能的有效方法。
*成型后處理改性：改變紡絲和后處理條件，可制備干熱收縮率小的纖維，這也算是一種改性方法。如在紡制滌綸短纖維時，前紡提高噴絲頭拉伸，增加吹風風速，后面降低拉伸溫皮和拉伸倍數。低收縮纖維的制備原則和制備高收縮纖維的相反，要求纖維的結晶度比常規纖維高、非晶比例小，可采用共縮聚改件，也可改變紡絲和后處理工藝。
這是近年來才出現的一種新的改性方法，它運用生物技術，如基因工程和生物合成技術等，這樣不僅能增加纖維產品改性的途徑和提高現有纖維的性能，而且能創造一些全新的“生物纖維”。這就是化學學科與生物學科的綜合。
*(1)聚乙烯醇纖維的改性，將聚乙烯醇纖維加至順丁烯二酸酐的有機溶劑中，混合加熱，聚乙烯醇上的羥基和酸酐上的羧基發生縮合反應，聚乙烯醇分子的側鏈部分酯化，引入了羧基，提高了纖維的親水性，同時使分子間形成了交聯結構，制得了高吸水性聚乙烯醇纖維。
*(2)人造絲纖維的改性，將人造絲短纖維加至氫氧化鈉、丙烯酰胺、雙丙烯酰胺、乙酸組成的混合溶液中，在室溫中浸漬5min，過濾后，加熱至120℃，干燥后再用鹽酸中和，過濾，用甲醇洗凈，干燥得吸水性纖維狀物。
*(3)聚丙烯腈絲的改性，將聚丙烯腈絲在10％的氫氧化鈉溶液中加熱至沸騰，這時吸水性較弱的腈基與氫氧化鈉反應生成吸水性較強羧基鈉，用鹽酸中和、甲醛處理，形成了交聯結構，迸一步提高吸水性，得到高吸水性纖維。
拉伸是提高化學纖維強度的一個重要方法。常規的熔體紡絲及溶液紡絲法紡出的初生纖維結晶度和取向度都較低，拉伸工序首先破壞初生纖維的自然結晶，在拉伸應力和熱效應的作用下，大分子鏈段的活動性增加，各種結構單元沿著纖維軸向取向聚集，重新排列，增加新的結合點，使纖維中更多的分子鏈處于最佳的應力承受狀態，提高了纖維的結晶度和取向度，從而提高纖維強度。例如聚丙烯腈(PAN)纖維沿分子軸無序而分子鏈側向卻因極性很強的氰基的相互作用而形成有序結構，整個大分子璉形成螺旋狀立體構象，高倍拉伸可使PAN纖維分子鏈沿纖維軸取向，強度提高。在工業生產中，因一次牽伸的倍數有限，常采用兩次或多次牽伸來達到要求。
難染色的關鍵是由纖維本身的結構與性能所定。從這個角度來看，要解決這一問題大致有兩種途徑，一是對纖維表面進行改性，另一種方法是加入其他組分，進行共混改
性或在聚合時加入其他單體進行共聚改性，通過纖維結構的疏松化(但要保持原有的力學性能)或使纖維內部具有染色性，例如改進聚丙烯染色性的常用方法是在聚丙烯中加入可染性組分，使聚丙烯纖維中產生染料的接受體，給予一定的染色位置。
據SOOPAT專利搜索引擎結果，目前已經審核完成的中國地區的有關纖維改性的專利沒有審核通過的有85項，而正在審核中的有75項，而已經審核完成的有93項，具體情況如下：
徐杰（英文名：Jason Xu，），生于山東，中國導演，曾經擔任的工作包括演員、動作指導、動作導演、導演，曾參加世界精武武術賽又獲棍第一名、螳螂拳第三名，代表作品：《刑警戰記》，《異度迷局》
曾跟隨師父郭追拍攝《狼族盟約2001》、《武士2001》、《忍者2009》、《天脈傳奇2002》等多部影視劇。
1978年～1993年在山東省體育運動技術學院（山東專業武術隊）及上海體育學院受訓。其間多次參加全國武術比賽，并榮獲全國武術錦標賽棍、九節鞭第一名，螳螂拳第二名，對練第二名。全國演武大會九節鞭、螳螂拳冠軍，并在上海市全運會榮獲棍、南拳、九節鞭、螳螂拳冠軍及武術比賽金牌總數第一的稱號。參加世界精武武術賽又獲棍第一名、螳螂拳第三名，并榮獲武英級（健將）稱號。
溫兆倫、楊斯、賀剛
蔣愷、李娜、程皓楓
吳鎮宇、黃秋生、曾志偉、方力申、唐嫣、吳慶哲
吳彥祖、舒淇、劉燁
范雨林、郭柯彤、馬薇
B組導演、動作導演
姚芊羽、涂松巖、張凱麗
于榮光、秋瓷炫、呂良偉
陳龍、李一凡、閆慶元
黃覺、顏丹晨、張鐵林
陳偉棟、魏大勛、萬弘杰
范植偉、潘嘉麗、伍思凱
唐國強、王伍福、曾秋生
蔣愷、王小紅、傅沖
于榮光、童蕾、王力可
黃曉明、廖雋嘉、黃齡
陳寶國、黃志忠、祝希娟
常戎、陳姿伊、王戎
王海珍、陳數、肖涵
楊雪、宗峰巖、戴春榮
謝霆鋒、李心潔、嚴寬
邱心志、霍思燕、修慶
申軍誼、俞飛鴻、高虎
汪明荃、鄭少秋、陳鴻烈
陳浩民、馮春哲、田海蓉
趙文瑄、于榮光、高明
吳京、范冰冰、傅沖
趙文卓、關詠荷、顏穎思
吳京、范冰冰
古天樂、宣萱、林峯
陳浩民、溫碧霞、錢嘉樂
吳啟華、黎姿、佘詩曼
李銘順、范文芳、朱厚任
陶大宇、鄭惠玉、周初明
張衛健、陳浩民、江華
孟飛、石峰、黃秋生
蔡文祥，臺灣天文學家，曾任國立中央大學天文研究所所長，現居美國。是在臺灣以CCD進行天文觀測的第一人。
蔡文祥於國立中央大學物理系畢業後，於1981年獲得同校物理與天文研究所（該研究所已分拆為天文研究所和物理學系碩士班、博士班）碩士學位，是臺灣本土的第一位天文碩士。之後前往美國獲得耶魯大學天文碩士和喬治亞州立大學天文學博士。1989年返回臺灣進入國立中央大學物理系任教。1992年國立中央大學天文研究所成立以後曾任第三任所長。現任職於美國GIM電腦公司，並居住於喬治亞州亞特蘭大。
蔡文祥是觀測天文學的專家，在臺灣就讀碩士班期間就參與國立中央大學科學一館天文臺的建設。任教於中央大學期間首度將CCD引進臺灣天文界。1990年時蔡文祥在行政院國家科學委員會的支持下進行天文臺選址計畫，為鹿林天文臺的成立打下基礎，之後鹿林天文臺於1999年蔡文祥擔任所長期間落成。蔡文祥在美國住所自行建立了「伊卡美後院天文臺」（East-CObb-Marietta-Backyard-Observatory，e-COMBO），並且和臺北市數位遠端遙控天文臺進行天文教學合作。
*小行星175410，鹿林天文臺於2006年4月12日發現。
* 天文所廿週年慶　感念開路先鋒「蔡文祥」
* 天象欣賞：Bigger Dipper--北斗七星另一章
* 老中青三代  談臺灣高等天文教育(中)
謝爾蓋·馬特維耶維奇·什捷緬科（，），蘇聯將領，大將。
什捷緬科出生于烏留平斯克農民家庭，于1926年加入紅軍，1930年加入蘇聯共產黨，同年畢業于塞瓦斯托波爾高射炮兵學校，進入炮兵部隊服役，任排長、炮兵連連長兼政治指導員、獨立炮兵營參謀長、炮兵團第一副參謀長。后調入裝甲兵，1937年12月畢業于工農紅軍機械化和摩托化學院（1967年稱馬利諾夫斯基裝甲兵學院），任獨立坦克教導營營長。1938年9月進入總參軍事學院高等戰略戰役干部訓練班學習。
第二次世界大戰期間，1939年9月什捷緬科參加了入侵波蘭，在烏克蘭方面軍第6集團軍司令部作戰部任見習參謀。蘇芬戰爭時在總參作戰部幫助工作，得到了華西列夫斯基賞識。1940年秋畢業于總參軍事學院，進入總參作戰部方向處工作，處長為米哈伊爾·尼古拉耶維奇·沙羅欣。1941年8月起任總參作戰部方向處副處長。莫斯科戰役后，擔任總參謀部作戰部近東處負責人，晉升少將軍銜，參與了英蘇入侵伊朗行動。1942年6月任總參作戰部副部長，參與了克里木戰役、高加索會戰、斯大林格勒戰役等。先后受到了上級安東諾夫、貝利亞的賞識。1943年4月起任總參作戰部第1副部長。由于準備庫爾斯克會戰計劃，得到斯大林的肯定，1943年5月出任總參作戰部部長。每夜子時后要收集整理掌握過去一晝夜從方面軍到師一級的作戰情況，向最高統帥匯報、回答疑問，制定作戰計劃。1943年11月晉升上將軍銜，陪同最高統帥參加德黑蘭會議。1943年底至1944年還作為大本營代表參與了解放克里木戰役、列寧格勒-諾夫哥羅德戰役、白俄羅斯會戰之莫吉廖夫戰役、普斯科夫—奧斯特羅夫戰役，1945年6月參與制定粉碎日本關東軍的作戰計劃。
1946年4月起任總參謀部副總參謀長兼作戰部部長，1948年11月晉升一級上將擔任蘇聯武裝部隊總參謀長兼蘇聯武裝力量部副部長，1952年6月任蘇軍駐德集群參謀長。1953年3月斯大林逝世后擔任蘇軍第1副總長，赫魯曉夫和馬林科夫除掉貝利亞后，認為什捷緬科和貝利亞關系密切，1953年6月什捷緬科被降為中將并任西西伯利亞軍區參謀長，1956年8月31日朱可夫主張下什捷緬科晉升上將軍銜并任總參偵察總局局長，1957年10月28日什捷緬科隨著朱可夫倒臺被降為中將，賦閑1959年什捷緬科任伏爾加沿岸軍區第一副司令，。1961年6月任外高加索軍區第1副司令，1962年7月任蘇聯陸軍參謀長，1964年4月任蘇軍總參謀部動員部部長，晉升上將軍銜，1968年8月任華沙條約組織武裝部隊總參謀長，晉升大將軍銜，組織制訂了突襲占領捷克斯洛伐克作戰計劃。
什捷緬科曾3次被提名授予蘇聯元帥軍銜，但未獲晉升，1952年蘇共19大當選中央候補委員。
著有《新的法律和兵役》，莫斯科1968年版；《關于普遍義務兵役制》，莫斯科1968年版；《蘇聯陸軍》，莫斯科1968年第2版；《戰爭年代的總參謀部》，1—2部，莫斯科1973—1975年版；《二戰的最后六個月》，莫斯科1973年版。《蘇軍的解放使命》，莫斯科1975年版。
克拉斯諾達爾紅旗軍事學院以什捷緬科命名。
*Shtemenko's  obituary (partial).
* Review of ''The Last Six Months'' in Foreign Affairs.
2010年瑞士羽毛球超級賽為第20屆瑞士羽毛球公開賽，是2010年世界羽聯超級系列賽的第四站。本屆賽事於2010年3月16日至3月21日在瑞士的第三大城市巴塞爾舉行，並獲得Wilson贊助，總獎金為20萬美元。
申白喆 柳晛榮
馬氏靈貓（學名：''Macrogalidia musschenbroekii''）也稱蘇島花面貍，是靈貓科棕櫚貍亞科的一種，為馬氏靈貓屬中唯一的一種，僅分布于印度尼西亞蘇拉威西島。
新園莊，可以指：
*新園莊，臺灣日治後期位於高雄州東港郡的一個莊，即今屏東縣新園鄉及崁頂鄉。
*新園 (高雄市)，臺灣清治及日治前期位於長治一圖里的一個莊，日治後期改為大字，今屬高雄市路竹區。
*新園 (屏東縣)，臺灣清治及日治前期位於新園里的一個莊，日治後期改為大字，今屬屏東縣新園鄉。
1683年在圖爾內希爾德里克王墓穴中發現的印戒的副本。現藏法國國家圖書館。
希爾德里克一世（，），自457或??458年起任薩利昂法蘭克人國王。他的名字來自法蘭克語hild-“戰斗”和-rik“強大”，Childericus是其拉丁文形式。他是克洛維一世的父親。
希爾德里克一世是墨洛溫王朝能夠確證存在的第一位國王。文獻來源和考古研究證明他既是法蘭克人國王，也是羅馬行省比利時高盧的總督。這是由法蘭克精英統合管理日耳曼-羅馬異教文化和多瑙河部落之間的一個典型例子。希爾德里克是唯一不加入阿里烏教派的日耳曼人國王，他給予當地精英和主教同樣的重視。
第一部有關希爾德里克的重要記載包含在都爾主教格雷戈里寫的《歷史記錄》中。作者試圖轉錄并解釋自己手邊的記錄，比如《安德卡文通志》和《圣雷米傳》，這些資料現在已散佚。他的著作的真實性由此得到保障。
三個格雷戈里之前的文獻提到高盧北部的政治局勢。這包括沙夫主教許達提烏斯的《編年史》、公元5世紀的高盧-羅馬文獻《511年高盧編年史》、阿旺什主教馬里烏斯所寫的編年史。
還有兩個補充的信息來源：《圣女日南斐法的一生》（Vita Sanct? Genovef?），它由圣雷米和克洛維所寫，提供了有關克洛維父親的一些信息，敘述了希爾德里克在巴黎的遠征。如果這些來源是有限的，1653年發現了希爾德里克的墓，里面發掘的陳列物是優良的補充材料。
比利時行省的法蘭克人——五世紀下半葉希爾德里克統治時代
希爾德里克之前，薩利克法蘭克人從342年起被作為羅馬帝國的盟友安插在高盧北部的托克薩德里亞，這個地方在默茲河流域，在今日馬斯特里赫特和木炭森林以北。他們都是五世紀初克洛迪翁驅使的。由于羅馬帝國的削弱，他們在430-435年盡量延長自己的在佛蘭德平原和斯凱爾特河畔的統治地位，然后索姆河的山谷。但埃提烏斯在448來到此處，并堅持與他們待在一起。在圖爾內、阿拉斯和康布雷他們開始融合。他們的酋長成為羅馬軍官，領導聯合部隊，是羅馬防線的支柱。經過墨洛維（他的存在與否無法確證）的統治，希爾德里克成為薩利克法蘭克人首領。其他法蘭克酋長也還存在，包括康布雷王國的君主卡拉里克。他們的第一次幫助維護羅馬帝國的決定性行動是在451年對抗阿提拉。
埃提烏斯死后、希爾德里克在位期間，埃吉迪烏斯將軍統帥在456-464年間巴黎盆地的羅馬軍隊。另一名將軍保羅是負責古時候的法蘭克人區域、從索姆河盧瓦爾河的海上走廊。他在469年對撒克遜人的戰爭中陣亡。同時，狄奧多里克二世（453-466）統治的圖盧茲的西哥特王國成為西歐的第一強權。他弟弟尤里克統治下，它變成一個真正的主權國家，與羅馬人的同盟瓦解。征服是必要的，尤里克采取擴張政策。他的部隊抵達盧瓦爾河谷，力爭控制都爾。在此背景下，希爾德里克力克撒克遜人、西哥特人和阿勒曼尼人，支持羅馬駐軍。 他帶領薩利克法蘭克人幫助埃吉迪烏斯，在盧瓦爾和奧爾良的戰役中遏制西哥特人和撒克遜人的擴張。他們還參與了保羅在都爾對西哥特人的戰斗。470年，都爾落入了他們手中，還有洛什和昂布瓦斯。埃吉迪烏斯死后，他兒子西阿格里烏斯移至蘇瓦松。之后他施壓法蘭克人，讓他們對付西哥特人。
希爾德里克逝世之前的高盧版圖。
格雷戈里的記載中希爾德里克第一次出場是在457年。這年希爾德里克侮辱了他的臣民的女人，導致自己被憤怒的人民廢黜。他在圖林根躲了8年，大概從451年開始。投奔圖林根國王比西努斯后，他引誘了后者的妻子巴西娜，一有機會就把巴西娜帶到自己的領地內。法蘭克人再次把他推上寶座后，他娶了巴西娜。他們兩人生了克洛維一世。
格雷戈里的這段描寫很像民間故事或傳奇，也許混合了他自己的臆造。歷史的敘事是如此的巧合，當有一個圖林根國王叫比西努斯（Basin），克洛維的母親的名字就被定為巴西娜（Basine）了。
像許多其他蠻族酋長一樣，希爾德里克頭腦很簡單，尤其是在羅馬帝國的防務方面。圣雷米給克洛維的信中寫道：