ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
1991年間，周思博開始受聘于微軟公司，擔任Microsoft Excel團隊的程序管理經理。在任職微軟期間，他設計了Excel Basic，并主掌著微軟的Visual Basic for Applications戰略。在1995年，他遷至紐約市，并先后就職于維亞康姆傳媒公司與公司。
在2000年，他創建了Fog Creek Software公司，并開設了名為“Joel on Software”的博客，這也是“由企業主開設的最早的（幾個）博客之一”。
2005年間，周思博與他人合作攝制了紀錄片《》，記錄了Fog Creek Software在開發遠程協助工具Project Aardvark時的一些片段。
另外，周思博也和杰夫·阿特伍德共建了一個面向軟件開發者的問答社群——Stack Overflow。他現任Stack Exchange Network的首席執行官。
2011年間，基于看板管理理論，周思博開發了一個簡潔的在線項目管理應用Trello。
他還是“喬爾測試”的發明者。另外，在流程改善領域，周思博提出了一個術語“修復兩次（fix it twice）”，即是說，當出現問題時，先用快速、直接的方法修復之，而后針對根本原因，再用較慢的方法再度修復，以避免同一問題再度出現。
* ''User Interface Design for Programmers'', Apress, 2001. ISBN 1-893115-94-1
* ''Joel on Software: And on Diverse and Occasionally Related Matters That Will Prove of Interest to Software Developers, Designers, and Managers, and to Those Who, Whether by Good Fortune or Ill Luck, Work with Them in Some Capacity'', Apress, 2004. ISBN 1-59059-389-8
* ''The Best Software Writing I: Selected and Introduced by Joel Spolsky'', Apress, 2005. ISBN 1-59059-500-9
* ''Smart and Gets Things Done: Joel Spolsky's Concise Guide to Finding the Best Technical Talent'', Apress, 2007. ISBN 1-59059-838-5
* ''More Joel on Software: Further Thoughts on Diverse and Occasionally Related Matters That Will Prove of Interest to Software Developers, Designers, and to Those Who, Whether by Good Fortune or Ill Luck, Work with Them in Some Capacity'', Apress, 2008. ISBN 1-4302-0987-9
*  周思博趣談軟件（Joel on Software）
*  Fog Creek Software官方網站
*  Joel Spolsky Twitter
哈普克參數是常用來描述太陽系中無大氣層天體表面的表巖屑定向反射性質半經驗模型中的一組參數。該組參數是由美國匹茲堡大學行星科學家布魯斯·哈普克提出。
哈普克參數的所有參數如下：
# — 單散射反照率，這是相對於總消光量（也包含吸收）的比例，是針對小顆粒散射光的狀態。即 ， 是散射係數， 則是吸收係數。
# — 相對效應的寬度。
# 或  — 相對效應的強度。
# 或 ''g'' — 顆粒相函數參數，也稱為非對稱因子。
# — 有效表面傾斜角，也稱為宏觀粗糙角。
哈普克參數可用來推算其他種的反照率和散射性質，例如幾何反照率、球面反照率。
盧西恩·拉沃杜埃（，），澳大利亞足球裁判。
盧西恩·拉沃杜埃2008年時曾在一場比賽中出任澳大利亞職業足球聯賽的助理裁判。2012年10月27日，他在2012–13年澳洲職業足球聯賽昆士蘭獅吼隊與西悉尼漫游者的比賽中首次出任主裁判。
盧西恩·拉沃杜埃執法了2013年中超聯賽第12輪廣州恒大主場對陣山東魯能的關鍵比賽。賽前廣州恒大與山東魯能分列聯賽積分榜前兩名，廣州恒大領先山東魯能3分，這場比賽被看作決定爭冠形勢的關鍵一戰。比賽中盧西恩·拉沃杜埃判給主隊一個點球，但達里奧·孔卡的射門被耿曉鋒撲出。賽后有分析稱，孔卡罰球時已有客隊球員提前進入禁區，按規定這個點球應該重新罰，但盧西恩·拉沃杜埃并未判罰重罰。
劉先?，字伯軒，湖北省安陸府鍾祥縣人。宣統二年農科進士。
宣統二年(1910年)參加遊學畢業生考試，得82分，列最優等。九月二日，內閣奉上諭：劉先?著賞給農科進士。
宣統三年(1911年)，廷試一等，經學部考驗列最優等，授職翰林院檢討。
曾任湖北省立農業專科學校教授。
該條目列出加拿大電視劇拯救希望的劇集列表，該劇于2012年6月7日開播，2012年7月25日CTV宣布續訂第二季13集于2013年暑期播出，隨后在11月16日宣布追加為18集；目前第二季正在播放中。
加拿大收視人數(百萬)
2012年7月25日CTV宣布續訂第二季13集于2013年暑期播出，隨后在11月16日宣布追加為18集。
法赫德·阿爾·烏賴尼（轉寫：Fahad Al Oraini，），全名法赫德·阿爾·阿卜杜拉·烏賴尼（轉寫：Fahad Al Abdullah Oraini），沙特阿拉伯足球裁判，現為FIFA國際足球裁判。
法赫德·阿爾·烏賴尼2010年下半年起執法沙特阿拉伯頂級足球聯賽沙特職業足球聯賽。2011年，他成為國際足球裁判。法赫德·阿爾·烏賴尼受邀執法了2013年中超聯賽第10輪江蘇舜天與上海申花的比賽。
沙瓦爾什·弗拉基米羅維奇·卡拉佩特延（，1953年5月19日出生于瓦納佐爾）是一名已退役原蘇聯亞美尼亞蹼泳運動員，11次世界紀錄保持者、17次世界冠軍、13次歐洲冠軍和7次蘇聯冠軍。俄羅斯跳水協會名譽會長，，10次蹼泳世界紀錄打破者，曾被授予“”，1982年國際奧委會授予其“公平競賽”榮譽徽章。競賽以外，他以從一輛落入埃里溫水庫的無軌電車中救出20條人命的事蹟而聞名。
1974年1月8日，沙瓦爾什·卡拉佩特延坐公共汽車從回埃里溫的體育基地。在公交車上的時候，有超過30名乘客，其中包括運動員。大巴在陡峭的山路上行駛時發動機出現故障使巴士失控。首先注意到異常的是坐在最靠近司機的位置的卡拉佩特延。他用他的手肘打破了隔開駕駛艙和客艙的玻璃墻，企圖阻止巴士落入峽谷。通過事后分析這一事件，沙瓦爾什的舉動被確定是避免一場災難唯一正確的決定。事后，當沙瓦爾什·卡拉佩特延被問及他是如何做到的時，他說出了他的那句名言：“只是因為我離得最近……”。
1976年9月16日，沙瓦爾什·卡拉佩特延和同為蹼泳運動員的兄弟卡莫正沿著跑步，當他聽到撞擊的聲音，看到那輛已經失控的斯柯達9Tr無軌電車從水壩墻上沖下時，卡拉佩特延剛剛完成了他慣常的距離為20公里（12英里）的訓練。他在第一時間跳入水中開始救援。
無軌電車躺在水庫底部離岸約25米（80英尺）深度為10米（33英尺）的地方。盡管能見度幾乎為零，卡拉佩特延仍然成功游到了巴士所在的位置，由于淤泥從底部涌進車體內，他只好用腿打破了車后面的窗戶。無軌電車滿載92名乘客，卡拉佩特延知道他沒有多少時間，他每救一個人花費約30至35秒。
卡拉佩特延設法成功營救了20人（他救出了30人，但只有20人幸存），但是這一行為也結束了他的運動生涯：他受到冷水和渾身多處傷口（被玻璃劃傷）的共同影響，昏迷了45天。之后，由于湖中存有未經處理的污水而引起的敗血癥，以及存在于肺部的并發癥阻止了他繼續他的運動生涯。專家們認為，在這個世界上很少有人有體質能夠完成卡拉佩特延這樣的壯舉。
卡拉佩特延的事跡并沒有立即被予以確認。所有相關的照片被保存在地區檢察官辦公室，兩年后才公開。他被授予“溺水拯救”獎章和“榮譽徽章勛章”。1982年10月12日，當《共青團真理報》以他的壯舉發表了一篇題為《冠軍的水下戰》的文章后，他在蘇聯立刻成為一個家喻戶曉的人物。這篇文章透露他就是那名救助者，這使他收到約60,000封來信。
1985年2月19日，沙瓦爾什正好路過一棟燃燒的建筑物附近，建筑物中有人被困在里面。他又一次義無反顧的投入到救援行動中去并再次受了重傷（嚴重燒傷），在醫院治療了很長的時間才得以康復。
痊愈后，卡拉佩特延恢復了訓練，并在水肺 400米項目中創造了3分6.2秒游泳的世界紀錄。這是他的第十也是最后一個世界紀錄。此后他無法繼續運動生涯，傷病嚴重影響健康，并致使沙瓦爾什·卡拉佩特延被迫離開游泳運動，后來擔任青年學校的教學主任。
卡拉佩特延有三個孩子——兩個女兒和一個兒子。自1993年以來沙瓦爾什·卡拉佩特延與他的家人一起在莫斯科工作和生活。在那里他擁有一個叫做“第二次呼吸”的制鞋作坊。
*一顆由尼古拉·切爾尼赫發現的主小行星帶小行星3027號，被以沙瓦爾什的名字命名（1986年9月MPC批準）。
*卡拉佩特延因其英勇行為獲得了聯合國教科文組織“公平運動員（Fair Player）”獎章。
*2007年4月24日注冊的非營利組織“沙瓦爾什·卡拉佩特延基金會”在體育領域運作。
*在俄羅斯城市雷賓斯克舉行的跳水比賽以他的名字命名。
* 無軌電車和沙瓦爾什·卡拉佩特延
*  Ihtiandr and Others ，《Itogi》雜志上的一篇文章，包含在蘇聯水下運動發展概述中。
分類:1953年出生
分類:蘇聯游泳運動員
分類:亞美尼亞奧運游泳選手
分類:瓦納佐爾出生的人物
分類:1976年蘇聯
分類:榮譽徽章勳章獲得者
嚴恩棫，字冶之，江蘇省太倉直隸州寶山縣人。宣統二年工科進士。
光緒三十年(1904年)入學日本第三高等學校，三十三年(1907年)5月，文部省詢問嚴恩棫學力情況的時候，第三高等學校答以「第一年除國語一科外其他學科均與日本學生同等履修，且成績優良。其席次如左所示」。從校方提供的成績來看，第一年在81名學生中排名第5，第二年在75人中位列第19，可謂相當出色。他的學力同時也被文部省認定為「與本邦人履修同樣課程，其學力略等同」，嚴恩棫因此成為三高歷史上第一位正式畢業的留學生。畢業後在京都帝國大學繼續學習。
宣統二年(1910年)參加遊學畢業生考試，得96分（和張景光並列第一），列最優等。九月二日，內閣奉上諭：嚴恩棫著賞給工科進士。
宣統三年(1911年)，廷試一等，經學部考驗列最優等，授職翰林院庶吉士。
歷任本溪湖煤鐵礦公司技師、漢冶萍公司及漢陽鐵廠工程師、化鐵股股長兼副廠長，大冶廠冶煉股股長、廣西大學教授、國立中央研究院工程研究所專任研究員。
民國十年（1921年）奉派赴美、英、德、比等國考察煉鐵制鋼新法，返國後多事改進，惟因焦炭供應不繼，鐵爐時開時停。請假離職後先後在中央研究院及資源委員會工作，抗戰時期參加鋼鐵廠遷建委員會籌設大渡口建廠事宜，兼籌興辦雲南鋼鐵廠。勝利後，任資委會鋼鐵組委員及鋼鐵事業管理會副主委，參加華中鋼鐵廠復興計劃。去臺灣後協助臺灣鋼鐵廠建廠工作。民五十年（1961年）退休。
2012年挪威羽毛球國際賽為2012年度的挪威羽毛球國際賽，屬世界羽聯國際挑戰賽級別，亦是2012/13賽季歐洲羽聯巡迴賽的其中一站。本屆賽事於2012年11月15日至11月18日在挪威奧斯陸內的Bygd?hus舉行，總獎金為1.5萬美元。
在統計學裡，「Phi相關係數」（符號表示為： 或 ）是測量兩個二元變數之間相關性的工具，由卡爾·皮爾森所發明 。他也發明了與Phi相關係數有密切關聯的皮爾森卡方檢定（。一般所稱的卡方檢定，若未明指種類，即指此），以及發明了測量兩個連續變數之間相關程度的皮爾森積差相關係數（。一般所稱的相關係數，若未明指種類，即指此）。
Phi 相關係數在機器學習的領域又稱為。
首先將兩個變數排成2×2，注意 1 和 0 的位置必須如同下表，若只變動 X 或只變動 Y 的 0/1 位置，計算出來的Phi相關係數會正負號相反。Phi相關係數的基本概念是：兩個二元變數的觀察值若大多落在2×2列聯表的「主對角線」（：左上－右下線）欄位，亦即若觀察值大多為  這兩種組合，則這兩個變數呈正相關。反之，若兩個二元變數的觀察值大多落在「非對角線」（：主對角線以外的位置）欄位，對應於2×2列聯表，亦即若觀察值大多為  這兩種組合，則這兩個變數呈負相關。例如我們從兩個隨機二元變數（X, Y）抽樣得出這樣的2×2列聯表：
其中 ''n''11,  ''n''10, ''n''01, ''n''00都是非負數的欄位計次值，它們加總為  ，亦即觀察值的個數。由上面的表格可以得出 X 和 Y 的 Phi相關係數如下：
研究者欲觀察性別與慣用手的相關性。虛無假設是：性別與慣用手無相關性。觀察對象是隨機抽樣出來的個人，身上有兩個二元變數（性別 X ，慣用手 Y），X 有兩種結果值（男=1／女=0），Y也有兩種結果值（右撇子=1／左撇子=0）。
觀察兩個二元變數的相關性可以使用Phi相關係數。假設簡單隨機抽樣100人，得出如下的2×2列聯表：
本例的Phi相關係數：
本處暫不介紹Phi相關係數的顯著性檢定，僅簡介其詮釋：假設?0.133的相關係數檢定為顯著，在本例對變數 1/0 的指定下，代表身為男性與身為右撇子有輕微的負相關，也就是男性右撇子的比例略低於女性右撇子的比例；或者反過來說，男性左撇子的比例略高於女性左撇子的比例。
「Phi相關係數」與「Pearson相關係數」在詮釋上非常類似；事實上，使用Pearson相關係數來計算兩個二元變數（各輸入成1/0）之間的相關性時，就會得出Phi相關係數 。
儘管Phi相關係數只是把Pearson相關係數簡化為兩個二元變數的情況，但詮釋這兩種相關係數時仍必須注意其差別。Pearson相關係數的值從?1 到 +1，±1 是其兩個端點，指出完全正相關與完全負相關，0則是無相關。Phi相關係數的極值則受到兩個變數各別的二元結果比例所影響，當兩個變數的二元結果都是50:50時，Phi值才會從?1 到 +1。
一個2×2的卡方統計值，與Phi相關係數呈下述關係：
:其中  是觀察值的個數。
* Phi相關係數的網頁版計算器（還有許多的基礎統計教材和計算器）。
*：類別變數間相關性的另一個測量法。
*：當兩個連續變項被人為地改成二分變項時，求其相關性。其中一種是「」。
卡萊尼(Henri Caroine，)，大溪地足球員，司任中場。目前效力當地頂級聯賽球隊AS龍隊。他於2012年入選國家隊，並隨隊參加大洋洲國家杯。2013年，他又參加了洲際國家盃，並在三場的分組賽中也取得上陣機會。
嘎侖河是中華人民共和國與印度有領土爭議的一條河流，位于印度實際控制的阿魯納恰爾邦安嬌縣（中國稱下察隅)，是察隅河左岸的最大支流。發源于下察隅中國緬甸邊界的巴特開山脈坦尼拉齊峰（ )，向西南流走，在吉郎（又稱什隆）匯入察隅河的拐角處，匯入點地理坐標為。中國認為，該河的流域全部位于中國西藏林芝地區察隅縣的下察隅。
億滋國際（，）是一家美國食品公司。
前身是美國第一、全球第二大的食品公司——卡夫食品。卡夫食品于2012年10月分拆為兩家獨立上市公司，一家是仍用原名，負責北美調理食品及雜貨業務的公司，現已和亨氏合併為卡夫亨氏；另一家是繼承全球零食業務的企業，為億滋國際（Mondelēz International），情況如菲利普·莫里斯國際公司分拆手法一樣。
現時億滋國際是世界知名的巧克力、餅干、口香糖、糖果、咖啡及固體飲料食品商。公司旗下擁有多個年收益10億美元的品牌，如吉百利、Milka巧克力、雅可布咖啡、LU餅干、納貝斯克與奧利奧餅干、菓珍固體飲料和Trident口香糖等。
億滋國際的總部位于美國伊利諾伊州迪爾費爾德（Deerfield, Illinois）。截止2012年底，億滋國際的凈收入為350億美元，在全球約有11萬名員工，業務遍及165個國家和地區。公司是標準普爾500指數、納斯達克100指數、道瓊斯可持續發展指數及Ethibel可持續發展指數成份股。
億滋國際英文名中的“Mondelēz”是一個由公司員工創造出的新詞。“Monde”源自拉丁語中的“世界”一詞，而“delez”是英語中“美味”（Delicious）的花哨說法。兩者合成，代表公司想創造“美味世界”的想法。中文名“億滋”則包含了“億萬好滋味”的意思。
2007年7月3日，億滋國際前身卡夫食品以53億歐元（72億美元）現金收購達能全球餅乾業務後，旗下的餅乾包括LU、王子、閑趣、甜趣等。其中LU餅乾是歐洲第一大暢銷餅乾品牌。
2010年1月19日，億滋國際前身卡夫食品同意以每股8.4英鎊，收購價包括5英鎊現金及0.1874股卡夫新股（2.65億股）換取1股吉百利股票總價值約117億英鎊（197億美元）收購吉百利。卡夫成功收購吉百利後，新組成的集團每年可以擁有銷售額500億美元，成為全球最大糖果生產商，市場佔有率達14.8%。
2013年7月1日，卡夫食品中國已完成名稱變更的相關法律手續，即日起正式更名為億滋中國（Mondelēz China）。更名后，公司業務及品牌組合將維持不變，包括餅干、糖果和口香糖、咖啡及固體飲料等品類。
2014年11月11日，億滋國際以3.7億美元的價格收購了越南零食製造商京都食品80%的股份。
2015年5月6日，D.E Master Blenders 1753和億滋國際合併咖啡業務成立全球領先的純咖啡公司-- JACOBS DOUWE EGBERTS ，新公司在歐洲、拉丁美洲和澳洲地區的18個國家中位列第一或第二，年收入超過50億歐元，僱用12000人，億滋將取得44%股權和38億歐元現金（約合42.16億美元）
2016年8月16日，億滋國際斥資2億英鎊（約合2.594億美元）向英國Burton's Biscuit Co.收購吉百利餅乾業務，根據一項聯合生產協議，這些餅乾仍將繼續由Burton's Biscuit Co.的工廠負責生產。
2016年11月3日，JACOBS DOUWE EGBERTS以每股1.30元現金，斥資14.5億新元收購新加坡超級集團，
三大股東張騏牧(持股32.98%)、魏成輝(15.34%)、楊協成(11.69%)已經接受此項收購。
2017年12月11日億滋國際旗下聯營公司荷蘭JacobsDouweEgberts以每股3.18令吉，斥資14.7億令吉（3.61億美元）的收購舊街場股份有限公司
*韓國東西食品Dongsuh Foods
*荷蘭JacobsDouweEgberts44%
*KeurigDr Pepper14%
* Dad's Cookies餅乾
* Lefèvre-UtileLU餅乾
*Douwe Egberts咖啡
來島又兵衛（，）是日本江戶時代長州藩的武士，受命為遊撃隊總督。幼名為龜之進、初名為光次郎、而諱名是政久。親父是喜多村政倫，婿養父則是來島政常。
來島又兵衛於1817年1月8日出生，為喜多村政倫的次子。於天保7年（1836年）成為來島又兵衛政常的婿養子。天保12年(1841年)，向柳川藩大石神影流的創始者大石進學習劍術。弘化3年(1846年)，在江戶接受劍術訓練、武藝也因此得到非常大的進步。
嘉永元年（1848年）回到長州藩並成為家督，同年10月加入手廻組，一直擔任藩中要職。嘉永2年（1849年），養父政常去世，又兵衛繼承了來島家家號，改名來島又兵衛政久。
文久3年（1863年）高杉晉作創立奇兵隊，與又兵衛帶領的遊撃隊相互合作，成為長州藩諸隊的主力之一。
元治元年（1864年）發生禁門之變，主張出兵前往京都。身穿傳家之寶風折烏帽子(護甲)，親自領兵上洛並引發大戰。後來於軍隊殺進京都御所時，被當時屬於薩摩藩槍撃隊的川路利良用火槍擊中胸部，在知道不會有援助後，命令外甥喜多村武七對自己進行介錯，他自己則用長槍刺入咽喉死亡。
目前，設立於又兵衛舊居(原美禰市厚保村)附近，位於山口縣美禰市的美禰市立厚保小學建造了他的雕像。並被供奉在護國神社，其舊村里亦有一塊墓碑。
來島家是宇多天皇的後末裔，是出雲國大名尼子經久兒子森親久的直系子孫。親久一直駐守來島城，後於兄長鹽冶興久謀反時向尼子家宿敵毛利家投降。以駐地來島城的來島為姓氏，來島家亦由此出現。
此後來島元久及其弟來島就親先後繼任家督，而就親於備中高松城之戰中跟隨清水宗治切腹自盡。從此來島家永遠效忠毛利家，在江戶時代則成為長州藩的武士。
馬也，中國足球裁判，長沙理工大學體育部講師，中國國家一級裁判。2010年，馬也就參與了中國足球乙級聯賽的執法。2004年至2010年間，馬也在湖南省大學生足球錦標賽中擔任球隊教練。2014賽季，馬也被提拔為中甲聯賽主裁判。
《成功的滋味》是一部1957年上映的美國電影，由希爾-赫克特-蘭卡斯特制片公司制作，聯合藝術家公司發行，亞歷山大·麥肯德里克執導，伯特·蘭卡斯特和托尼·柯蒂斯領銜主演。電影劇本由克利福德·奧德斯、恩斯特·萊赫曼與導演麥肯德里克一起根據萊赫曼的小說改編。電影講述了一位很有勢力的報紙專欄作家J·J·漢賽克利用自己的關系和影響力，毀掉妹妹和一個他認為不合適男子之間戀情的故事。
雖然在前期試映時獲得的反響不佳，但《成功的滋味》多年來的好評度已大為提高。1993年，該片因其“文化、歷史和審美方面的顯著成就”，被美國國會圖書館列入國家電影登記部下屬的國家電影保存委員會保護電影名單。
2002年，馬文·哈姆利奇、和共同制作的同名音樂劇上映；次年，美國影藝協會評選AFI百年電影史百大銀幕英雄與惡魔，J·J·漢賽克在其中的惡魔榜上名列第35位。
J·J·漢塞克（伯特·蘭卡斯特）是一位有全國性知名度的報紙專欄作家，西德尼·法爾科（托尼·柯蒂斯飾）是曼哈頓的一個新聞代理。漢塞克有個叫蘇珊的妹妹（蘇珊·哈里森飾）愛上了一個樂隊的年輕小伙史蒂夫·達拉斯（馬丁·米爾納飾），但漢塞克覺得這么個爵士吉他手配不上自己的妹妹，于是命令法爾科想辦法拆散他們，但是他沒有成功，于是漢塞克就開始從中作梗，要讓法爾科在這個行業里待不下去。
漢塞克的影響讓法爾科失去了客戶，走投無路的他決定做出最后一博。他來到市里有名的21街俱樂部找到漢塞克給出了一個計劃，先是通過一個與漢塞克競爭的專欄散步謠言，稱達拉斯是一個抽大煙的共產黨，然后再由漢塞克出面扮好人，挽救達拉斯的聲譽，但是這個倔強的年輕人因為知道漢塞克一直反對妹妹和自己在一起，所以肯定不會接受漢塞克的幫助，這樣，他就會因為不通事理而在蘇珊心目中的形象大打折扣。
從一定程度上，這個方案奏效了，心高氣傲的達拉斯無法克制自己對漢塞克出言不遜，并且要求蘇珊在自己和哥哥之間做出選擇。膽小的蘇珊為了保護男友不被哥哥所害，于是只能選擇和他分手。然而，漢塞克心胸狹窄，剛才達拉斯的過分言語已經激怒了他，他決定不顧法爾科的建議徹底毀掉這個年輕人。他希望將大麻栽贓到對方身上，然后找早已被收買的腐敗警察哈里·凱羅中尉（埃米爾·梅爾飾）逮捕達拉斯，并好好地教訓他一頓。
如此骯臟的一條毒計連法爾科都感到可怕并且不愿參與其中，不過漢塞克承諾事后會休一段時間的長假，休假期間自己的專欄就交給法爾科來打點。于是法爾科動心了，他在夜總會趁達拉斯在臺上表演時將混有大麻的香煙放進了對方的大衣口袋，結果達拉斯演出完后剛一走出夜總會就遇上了凱羅。
法爾科被召喚到漢塞克的頂樓公寓，卻發現漢塞克不在，而蘇珊正準備跳樓自殺。他把她抱了下來時漢塞克正好走進來，以為法爾科想非禮自己的妹妹，于是大怒之下開始拳腳相向，但蘇珊卻站在一旁什么也不說，法爾科又恨又怕不敢還手，他一邊求饒一邊解釋說自己是接到要求他前來的電話才來的，但漢塞克說自己從來沒有打電話叫他來這里。這時蘇珊走上來讓哥哥不要再打了，法爾科立即意識到這都是蘇珊陷害自己的圈套，因為她恨自己陷害了她的男友，害得他們鴛鴦離散，卻不知道原來自己的哥哥才是始作俑者。法爾科激動之下告訴蘇珊，自己只是聽從漢塞克的命令去毀掉達拉斯的聲譽及與蘇珊的關系。但剛說出口他意識到自己犯下了大錯，可是已經太遲了，漢塞克打了個電話給凱羅，讓他對付法爾科，法爾科倉皇逃竄，但還是被那個可怕的警察在時代廣場抓到。
回到頂樓，蘇珊收拾好了行李，告訴哥哥法爾科沒有說謊，自己的確是打算自殺，因為死也好過與他生活在一起。臨走時她說自己要去找達拉斯，告訴漢塞克，自己并不恨他，而只是可憐他。
*伯特·蘭卡斯特飾J·J·漢賽克
*托尼·柯蒂斯飾西德尼·法爾科
*山姆·萊文尼飾弗蘭克·D·安吉羅
*埃米爾·梅爾飾哈里·凱羅
1954年，英國廣播公司收購了伊靈工作室，面臨潛在失業風險的導演亞歷山大·麥肯德里克開始接拍好萊塢的娛樂片。由于獨立制片公司希爾-赫克特-蘭卡斯特以改編蕭伯納的劇本《》加以引誘，他拒絕了像加里·格蘭特和大衛·O·塞爾茲尼克這樣的大牌。結果這個項目在前期制作時就宣告失敗而取消，于是導演希望解約。哈羅德·赫克特拒絕了他的要求，希望麥肯德里克開始接手另一個項目，將恩斯特·萊赫曼的小說《成功的滋味》改編成電影。
萊赫曼的故事原本發表在1950年的《時尚》雜志上，當時由于雜志主編不希望“氣味”這個詞出現在出版物上于是更名為《告訴我明天什么樣！》。這個故事是根據作者自己給《好萊塢報道》專欄作家歐文·霍夫曼當助手時的親身經歷編寫的。霍夫曼為此之后一年半時間沒有和萊赫曼說過話，然后他在專欄中推測，萊赫曼可以成為一位優秀的劇作家，這以后不到一星期派拉蒙電影公司就打電話給萊赫曼，請他前往洛杉磯商談。萊赫曼應邀前往后，開始在好萊塢的一段顯赫的編劇生涯，先后創作了《》、《龍鳳配》、《西北偏北》和《國王與我》等多部成功的作品。
等到希爾-赫克特-蘭卡斯特收購《成功的滋味》電影版權時，萊赫曼的位置不僅是改編自己小說的編劇，還是電影的導演和制片人。經過選取拍攝地點后，赫克特告知萊赫曼負責電影發行的聯藝公司對由一位新手來擔任導演心存疑慮，因此赫克特將這一職位交給了麥肯德里克。后者一開始對接拍一部對話如此之多的劇本持保留態度，所以他與萊赫曼開始對之進行了持續數星期的改寫，以令其更適合拍成電影。到了劇本即將完成時萊赫曼病倒了，不得不退出電影的制作，詹姆斯·希爾接手后請帕迪·查耶夫斯基繼續萊赫曼的工作，而麥肯德里克則建議請來克利福德·奧德斯，這位劇作家本有左翼英雄的名聲，但卻因為在眾議院非美活動委員會前作證指認他人而備受爭議。
麥肯德里克本預計奧德斯將需要兩到三星期來給劇本潤色，但他實際卻花了4個月的時間。導演對此回憶道，“我們完全沒有最終劇本就這么開拍了，克利福德從頭到尾重建了（整個劇本）”。大部分劇情都沒變，但在麥肯德里克的自傳中寫道，“克利福德所做的實際上是拆除了任何一段情節的結構，然后再將其中的局面和關系全都重建得更加復雜，有更大的張力和更劇烈的能量”。這一過程需要時間，開拍日期又不能延誤，所以奧德斯不得不跟著劇組一起到曼哈頓，以便在電影拍攝期間可以繼續改寫劇本，許多內容都是在他寫出的當天就直接進行拍攝。導演表示由于時間上過于緊張，克利福德實在沒有辦法對劇本中的臺詞全面地進行刪改，所以劇組包括演員在內的其他幾位主創人員會一起討論這個問題。
托尼·柯蒂斯當時與環球影業簽有合約，該公司擔心他出演西德尼·法爾科一角會毀掉自己的事業，而柯蒂斯已經厭倦了出演帥小伙，并希望可以證明自己的演技，所以還是決定繼續。對J·J·漢塞克的演員人選起初曾考慮過奧遜·威爾斯，麥肯德里克則打算請出演，因為該演員與更相像，此人正是小說中漢塞克一角的原型。萊赫曼在接受采訪時表示威切爾是自己小說版本人物的靈感來源，但這與電影版本中的角色有所不同。聯藝公司希望由伯特·蘭卡斯特出演漢塞克，因為他之前出演電影的票房表現不錯，并且還曾與柯蒂斯在《》中有過一次成功的合作。與蘭卡斯特的電影公司簽有合約的羅伯特·沃恩本將出演史蒂夫·達拉斯一角，但卻在電影開拍前應征入伍。
希爾-赫克特-蘭卡斯特公司同意讓導演在開拍前先熟悉一下紐約市。在《成功的滋味筆記》中麥肯德里克表示，“紐約的一個特征，特別是從42街到57街之間，就是擁擠的人行道上神經兮兮的能量。我認為這是故事中角色最基本的一個動力，是丑陋的野心和貪婪。”他從多個固定的地點拍下多張城市照片然后錄制成全景，并且一回到好萊塢就將之釘到墻上進行研究。
大提琴演奏家弗里德·卡茲和鼓手奇可·漢密爾頓曾在片中以自己的真實身份短暫露面，兩人為電影創作了一段樂曲，但最后沒有采用，而是使用了埃爾默·伯恩斯坦的配樂。
麥肯德里克于1956年末開始了電影的拍攝，這一過程中一直擔驚受怕，因為希爾-赫克特-蘭卡斯特一向有著因為一點雞毛蒜皮的小事兒甚至沒有任何原因就炒導演魷魚的名聲。導演在一個鏡頭開拍前都會先進行大量的排練，而且由于劇本跟不上，經常是編劇寫出幾頁后才過一到兩小時他就拍到了這幾頁。蘭卡斯特的在場也讓麥肯德里克感到緊張，因為他既是主演又是制片人，而且還是一位有著嚴格要求他人名聲的失意導演。在紐約市取景拍攝同樣令麥肯德里克感到焦慮，外景是在最繁忙、最喧鬧的地區拍攝，還偶爾會有崇拜托尼·柯蒂斯的年輕粉絲穿過警方設置的障礙物影響到電影的拍攝。導演對此回憶道，“我們于上下班高峰時段在時代廣場開拍，我們有高效率的演員和一臺攝影機吊車，還有著警察的幫助等等等等，但我們就是沒有劇本。我們知道自己是在蒙著眼睛前進，但也就只能這樣。”
《成功的滋味》的攝影師是史上最偉大的攝影師之一黃宗霑，因為他擅用厚重的陰影，所以有一個“低調老黃”（Low Key Howe）的綽號。為了讓片中夜總會的場景展現一種閃閃發光的感覺，他還直接在布景上涂油，力求凸顯場景的俗氣與誘惑力。
《成功的滋味》上映前首先進行了試映，但反響不佳，托尼·柯蒂斯的粉絲希望看到他像以往一樣扮演一個正直的帥小伙，因此對這個攻于心計的西德尼·法爾科并不買賬。麥肯德里克表示記得看到觀眾們“卷起衣袖和褲管，雙手雙腳交叉，對畫面上的內容感到厭惡”。伯特·蘭卡斯特的粉絲也同樣不為他們偶像的表現感到激動，“覺得電影過于沉悶，說話太多”。電影票房上遭到了慘敗，制片人赫克特對此怪責自己的搭檔希爾。希爾對此回憶道：“試鏡那天晚上哈羅德對我說，‘你知道你在拖累我們的公司嗎？我們會在這部電影上賠掉上百萬美元。’”不過蘭卡斯特責怪的是萊赫曼，之后回憶起此事的萊赫曼說：“伯特在試映后的一場聚會上威脅我。他說，‘你本沒必要撒手不管的，你本能讓這成為一部更好的電影。我真該好好扁你一頓。’我回答說，‘動手啊，我正好用得上一筆錢。’”
1957年6月27日，《成功的滋味》在紐約首映，評論家對電影的反響要好得多。《時代周刊》認為“通過激烈的演技、緊繃的導向……精湛的攝影……以及最重要的，無與倫比的對白”，這部電影的“戲劇性高度有了非常大的提升”，該雜志和《》一樣將《成功的滋味》列入1957年十大佳片名單中。電影的聲譽也隨著時間的推移與日俱增，《》雜志的大衛·鄧拜稱其為所有紐約電影中“最辛辣，最優秀的”，因為它“比我所知道的任何其它電影都更好地”捕捉到了“時代廣場和大城市的新聞氛圍”。
根據爛蕃茄上收集的45篇評價文章，有44篇給出了“新鮮”的正面評價，“新鮮度”為98%，平均得分8.7分（滿分為10分）。在另一家綜合評論收集網站Metacritic上一共收集了5篇專業評論文章，其得分為100分（滿分）。雖然導演對演員的指導和對鏡頭的把握在當時是非凡的，但現代評論家所贊揚的只是電影的臺詞。在《紐約時報》上稱贊其中高調的街頭俗語雖然“沒有任何一位真正的紐約人說過，但每一個真正的紐約人都會希望能夠讓自己來說”。《》的安德魯·薩里斯寫道，“看這部電影最大的動力就是其中那機智、辛辣而地道的對話，在這個特技文盲的時代，這樣的臺詞你永遠都不可能再從銀幕上聽到了”。
1993年，《成功的滋味》因其“文化、歷史和審美方面的顯著成就”，被美國國會圖書館列入國家電影登記部下屬的國家電影保存委員會保護電影名單。《時代周刊》將影片評為“史上百大佳片”之一。2002年，馬文·哈姆利奇、克雷格·卡尼里亞和約翰·格爾共同制作的同名音樂劇上映；2003年，美國影藝協會評選AFI百年電影史百大銀幕英雄與惡魔，J·J·漢賽克在其中的惡魔榜上名列第35位。電影也因其中的對白而獲得了邪典電影的地位。在1982年上映，由巴瑞·萊文森執導的喜劇片《》中，有一個角色不斷地在電影中轉悠，嘴里說著《成功的滋味》中的臺詞，導演以此來向本片致敬。
2011年2月，標準收藏發行了《成功的滋味》的DVD和藍光影碟，其中新增了電影學者詹姆斯·奈爾摩爾對電影的一條新評論音軌；一部1986年紀錄片《麥肯德里克：走開的那個人》，其中包含對導演亞歷山大·麥肯德里克、男主角伯特·蘭卡斯特、制片人詹姆斯·希爾等人所進行的采訪；一部1973年的紀錄片《黃宗霑：攝影師》，講述這位華裔奧斯卡最佳攝影獎得主的故事，并且還有攝影師提供的一點攝影照明方面的教程；對電影評論家、歷史學家有關傳奇專欄作家沃爾特·溫切爾的視頻采訪，對導演、編劇詹姆斯·曼高德有關他的導師亞歷山大·麥肯德里克的視頻采訪；另外還有一本小冊子，其中除了評論家加里·吉丁斯的一篇簡介外，還有兩個短篇故事，克利福德·奧德斯對導演所著《電影創作》一書的摘錄等內容。
* 標準收藏網站上對本片的簡介
* 導演亞歷山大·麥肯德里克對電影所寫的簡介
2013年亞伯達洪水是指在2013年6月時加拿大亞伯達在經歷大雨之後引發的洪水災情，這也是當地省政府所面對過最為嚴重的災情，其中包括弓河、、高木河、和南薩斯喀徹溫河的主要河道與支流附近地區影響甚重。一共有27個地區宣布進入緊急狀態，同時隨著水位上漲使得許多社區發布撤離命令後，有28個緊急應變中心則陸陸續續展開收容作業。在這次洪水之中皇家加拿大騎警已經證實有4人因此而喪命，另外在受災地區有將近100,000人被迫撤離家園，加拿大政府也派遣約2,200名加拿大軍隊士兵投入救災行列。根據初步的統計表示洪水可能將造成30億至50億多的加拿大元損失，同時洪水消退後意味著清理受災區域將會是一項浩大工程。
*   Deluge causes devastation
*   Alberta floods: How you can help
土佐物語（日語漢字：，假名：，羅馬字：''Tosamonogatari''）是描述土佐國戰國大名長宗我部氏興亡的軍記物語。作者是吉田孝世。在寶永5年（1708年）成書。
卡拉可以指：
*卡拉 (多哥)，多哥北部城市。
*卡拉鄉，中國四川省涼山彝族自治州木里藏族自治縣下轄的一個鄉。
*卡拉河，若干以卡拉為名的河流。
*卡洛·卡拉（1881年－1966年），意大利畫家。
*卡拉 (梵文)，黑色的意思，有時候會被當成是神明的名字。
*卡拉 (重量)，即克拉，寶石計量單位。
*卡拉炸雞，又稱卡啦炸雞，一種以肯德基為代表的炸雞料理方式。
資料壓縮比，或簡稱作壓縮比，是電腦科學與資訊理論中用來評斷資料壓縮演算法好壞的指標之一。通常可藉由資料壓縮比得知資料被壓縮的程度，進而判斷縮壓演算法的優劣。
資料壓縮比的定義如下：
資料壓縮比，
為資料壓縮前的位元數（資料量大小），為資料壓縮後的位元數。
此外，也有人定義節省空間比率：
節省空間率，
舉例而言，假設一張灰階圖片每個畫素均用16位元表示（16 bit/pixel or 16 bpp），而壓縮後的圖片每個畫素均用4位元表示，則資料壓縮比為16/4 = 4，換言之，此壓縮演算法減少了1-(4/16) = 75%的資料量。
一般而言，任何資料壓縮演算法，無論是有損壓縮演算法或是無損壓縮演算法，其資料壓縮比理論上必大於1。因為資料壓縮後的位元數理論上應小於資料壓縮前的位元數，不然就沒有達到減少資料量的效果了。資料壓縮比越大代表著資料被壓縮的越小。
然而，當資料壓縮比越大時並不代表資料壓縮演算法越好，因為資料壓縮比可藉由犧牲重建資料的品質來提升。所以資料壓縮比大的演算法可能意味著重建資訊會有很嚴重的失真情形。
要評估資料壓縮演算法的好壞，需同時考慮資料壓縮比、重建資料品質與演算法計算複雜度...等等。
無損壓縮是資料壓縮演算法的其中一個類別，無損壓縮指的是資料在進行壓縮時不會受損，在解壓縮後仍可回到原樣，它的好處是能將檔案還原回原貌，不會有失真的情形發生。但相對的，無損壓縮能獲得的資料壓縮比會比較小。
有損壓縮，或稱為破壞性資料壓縮，也是資料壓縮演算法的其中一個類別，它指的是資料在進行壓縮時會受損，以至解壓縮後的資料無法還原回原貌，會有失真的情形。它的道理簡單來說就是犧牲掉一些訊息以換取更小的資料量。與無損壓縮相比，有損壓縮演算法的優點是能有較大資料壓縮比，但缺點是解壓縮後的資料會有失真的情形。常見的有損資料壓縮有JPEG、MP3......等等。
* Ze-Nian Li, Mark S. Drew. Fundamental of Multimedia. ISBN 0-13-127256-X
相位聲碼器是聲碼器的一種，它藉由改變聲音訊號的相位資訊，而達到音訊時域與頻域上的延展。時域與頻域的延展分別對應到此音訊在時間上的縮放（速度快慢改變），與聲音音高的改變。
相位聲碼器的與傳統聲碼器最主要的差別在於：不同於傳統聲碼器將音訊切割成多個頻帶，相位聲碼器是使用短時距傅立葉變換（STFT），得到不只各頻格(frequency bin)的強度(ampiltude)，也得到相位(phase)的資訊。此技術之所以被稱為「相角」音碼器，是因為我們把聲音訊號轉為頻譜之後， 並非只是單純地在強度頻譜上，時間或者頻率的維度內插，還必須考慮相角與頻率的關係，並在相角頻譜上進行相對應的調整。相位聲碼器將特定頻率分量的振幅或相位修改後，透過反向短時傅立葉轉換(inverse STFT)將頻譜還原成時域的音訊。若改變STFT音框在時間上的位置，可以改變重新合成的聲音的時間演變。
由於傅立葉轉換的物理意義，是將一段訊號表示為許多正弦波成分(sinusoid component)之疊加，現假設訊號的取樣率(sampling rate)為R，則Xmk可視為在第m個音框之中，頻率落在R? k 附近的正弦波成分；而Xmk的強度就是這個正弦N波成分的振幅(amplitude)，它的平方就是這個正弦波成分的能量(energy)大小。然而根據訊號處理的原理，若訊號的取樣率為R，至多只能觀察到頻率為 R/2，也就是小於或等於奈奎斯特頻率(Nyquist frequency)的正弦波成分。
因此經由短時間傅立葉轉換得到的頻譜，實際上只有前(N/2 +1)個元素是有效的，之後的元素皆對稱於第 ( N /2+1) 個元素，與之前的元素為共軛複數對(complex conjugate pairs)。
至於頻譜中的另一個成分: 相角，其物理意義則與正弦波成分的「瞬時頻率」(instantaneous frequency)有關。
考慮兩個相鄰音框中，同樣位於第 k 個頻道(frequency channel)的頻譜元素：X(m,k)以及 X(m?1,k)。這兩個元素的相角差(phase difference)除以音框平移時間量 Δt ，計算第 m 個音框的第 k 個頻率箱中，正弦波成分的角速度ω(m,k) :
ω(m,k) =2π?f(m,k)
=Δθ/Δt
= (∠X(m,k)?∠X(m?1,k))/Δt
其中Δθ ≥0, f(m,k) 即為瞬時頻率。
從另一個方向來說,此正弦波成分之所以落在第 k 個頻道中,就是因為它的頻率位於此頻道所代表的頻率值範圍之內。它的頻率可以表示為此頻道的中心頻率 f(k) ，加上一個極小的頻率值:
f(m,k) = f(k) +  δ(m,k)/Δt
其中 f(k)= R?k/N ， δ(m,k) 是一個極小的相角改變量。
利用頻譜上相鄰音框的第 k 個頻率箱成分之相角差，可以計算此正弦波成分之瞬時頻率。但在實際情況中，相角只會落在一個 2π 的區間之內,因而無法得知真實的相角差。利用上式將相角差分為兩項，一項是落在此頻率箱的正弦波必然具有之相角改變量，另一項則記錄了漏未計算的相角改變量:
∠X(m,k)?∠X(m?1,k)= 2πk ?Δn/N+δ(m,k)
其中 Δn = Δt ? R 是音框平移的取樣值數目。
因此 ( 2π k/N ? Δn) 代表的是一個頻率為 f(k)= R?k/N 的正弦波，在經過時間 Δt 之後的相角改變量。
之後將δ(m,k)加上或減去2π,直到0≤δ(m,k)<2π，並重新加上2πk?Δn。如此一來就可以得到一個大於 0 的相角差值。
以上的步驟稱為「相位重建」(phase unwrapping)。
注意到如果δ(m,k)在訊號中真實的相角變化超過 2π，會使得相位重建無法實行。 因此必須限制時間框的平移量。
在操縱短時傅里葉變換的時，會遇到的一大問題，是各個信號分量（正弦信號，脈衝）將分散在多個時間框，以及頻譜的多個頻格。這是因為STFT分析是通過使用重疊分析窗函數。
如果考慮的是離散的時間軸，則我們對一離散訊號 xn 進行短時間傅立葉轉換，可表示為：
X(η,ω)= ∑xnwn?ηexp(?jωn)    for n= -∞ to ∞
其中 n 跟η 為離散時間索引(discrete time index)，ω 為頻率索引，wn 為離散窗函數。
經過窗函數的訊號使得單個正弦分量的信息分佈在相鄰的時間框中。為了避免邊界效應，短時傅里葉分析的時間框會有時間上的重疊。這樣的重疊使相鄰的時間框有強烈的相關性（一個存在於時間“t”時間框中的正弦成分，在時間"t+1"中也會存在）。因此相位聲碼器的信號轉換問題涉及到相位連貫性的問題，也就是在做短時傅里葉與反向短時傅里葉後，相鄰的頻格應仍要保有適當的連貫性（縱向的連貫性）；而相鄰的時間框也會要保有適當的連貫性（橫向連貫性）。除極其簡單的聲音合成外，這些連貫性只能大概的被保留，而相位聲碼器的研究的主要關心便是找出適當的演算法，足以保存修改後的短時間傅立葉分析表示的垂直和水平的連貫性。時間縮放操作幅度的連貫性是一個較次要的問題，因為改變時間框在振幅上只有微小的影響。
相位聲碼器的演算法最初於1966年由Flanagan提出，可保存頻格相位水平水平的連貫性。這種原始相位聲碼器沒有顧及相鄰頻格之間的縱向的連貫性，因此這個系統做的時間縮放得到的聲音信號不清晰。
在 1981 年，波氏(Michael R. Portnoff)首先提出利用短時間傅立葉轉換 ，將聲音轉入頻域，並在不影響音高的前提之 下調整速度，亦即時間量度調整(time-scale modification)；之後在 1982 年，齊氏(Stephanie Seneff)同樣提出利用短時間傅立葉轉換，並導入音源—濾波器分解 (source-filter decomposition)的觀念，在不改變速度的前提之下，調整聲音檔案的音高，亦即音高平移(pitch shifting)。將這兩項技術結合，便是所謂「相角音碼器」 的雛形。
Griffin 和Lim在1984年提出將短時傅立葉轉換後的聲音訊號最佳化重建的演算法。此演算法不考慮連貫性的問題，但它能找到一個擁有與修改過後類似的短時傅立葉轉換的聲音信號；即便修改後的短時傅里葉轉換是不連貫的（不代表任何信號）。
縱向的連貫性的問題，直到1999年仍然是一個重大的問題，直到Laroche和Dolson提出了一個相當簡單的手段來保持頻格的相位連貫性。Laroche和Dolson的發現造成相位聲碼器歷史的一個轉折點。有了垂直相位的連貫性，聲音訊號可以得到很高品質的時間縮放。
如今相位聲碼器的技術被包裝成編曲工具auto-tune，被廣泛運用在流行音樂當中，不僅可以透過時間縮放達到調整音樂節拍的效果；還可以藉由音高的微調，將音訊量化到指定的音高，達到修正走音的功能，也可以將人聲轉換成類似機器人的聲音，或是高頻類似花栗鼠的聲線。
荷馬·達德利（，），生於美國維吉尼亞州，電機工程師與音訊工程師的先驅者。曾服務於貝爾實驗室，在1930年代，提出聲碼器的概念。
荷馬·達德利生於維吉尼亞州，但在賓夕法尼亞州長大。
安維爾是瑞士的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積3.96平方公里，海拔高度315米，2012年人口581，七成人口信奉基督教，人口密度每平方公里147人。
第8回選拔中等學校野球大會是於1931年（昭和6年）4月1日至4月8日進行的日本高校棒球賽事，在兵庫縣的武庫郡名尾村（現西宮市）阪神甲子園球場所舉辦。
從本屆開始，出現初代的大會歌曲，由長谷川海太郎作詞、陸軍戶山學校軍樂隊作曲，直到第10回大會仍繼續採用。此外，大會也首次引入背號制度，是日本棒球史上頭一遭，但隔年未繼續施行，後至1952年夏季甲子園才再度實施。
* 神奈川商工（初出場、神奈川縣）
* 松本商（連續6年第6度、長野縣）
* 靜岡中（連續6年第6度、靜岡縣）
* 愛知商（連續4年第4度、愛知縣）
* 平安中（連續4年第4度、京都府）
* 市岡中（相隔3年第5度、大阪府）
* 八尾中（連續3年第4度、大阪府）
* 甲陽中（連續2年第5度、兵庫縣）
* 明石中（連續2年第2度、兵庫縣）
* 第一神港商（連續3年第5度、兵庫縣）
* 和歌山中（連續8年第8度、和歌山縣）
* 海草中（相隔2年第2度、和歌山縣）
* 廣島商（連續3年第3度、廣島縣）
* 松山商（連續2年第7度、愛媛縣）
* 八尾中 1 - 0 愛知商
* 第一神港商 7 - 0 靜岡中
* 海草中 3 - 1 松本商
* 廣島商 4 - 0 坂出商（廣島商的灰山選手投出大會首次無安打比賽）
* 松山商 5 - 2 平安中
* 八尾中 4 - 0 小倉工
* 甲陽中 9 - 1 市岡中
* 中京商 11 - 0 川越中
* 第一神港商 5 - 4 明石中
* 和歌山中 4 - 1 海草中
* 北予中 15 - 3 神奈川商工
* 廣島商 3 - 0 松山商
* 八尾中 2 - 1 甲陽中
* 中京商 3 - 0 第一神港商
* 和歌山中 6 - 0 北予中
* 廣島商 10 - 8 八尾中
* 中京商 3 - 0 和歌山中
* 廣島商 2 - 0 中京商
四局上，廣島商憑藉著第二棒久森的安打、三棒太田四死球上壘，加上四棒灰山擊出沿著三壘邊線的二壘安打，先馳得點，也使得中京商的王牌投手吉田在本屆大會首度失分，之後第五棒保田再打出適時安打，廣島商擴大領先為2比0，此半局也是勝負的分水嶺，最終中京商落敗，廣島商獲得首座大會冠軍，由於也奪下上一年度的夏季甲子園冠軍，代表成功締造首次夏春連霸。
* 綿貫惣司（川越中 - 立教大學 - 東京參議員）
* 高橋輝彥（神奈川商工 - 專修大學 - 東京參議員（翼軍） - 大洋軍 - 專修大學總教練）
* 杉浦清（中京商 - 明治大學 - 中日 - 大洋 - 國鐵）
* 村上重夫（中京商 - 明治大學 - 太陽嫘縈 - 大東京軍（獅隊））
* 野口明（中京商 - 明治大學 - 東京參議員 - 大洋軍（西鐵軍） - 阪急 - 中日）
* 芳賀直一（中京商 - 名古屋軍）
* 小島利男（愛知商 - 早稻田大學 - 貝島炭礦 - 阪神 - 鷹隊（黑鷲軍、大和軍）- 太平洋 - 電通 - 西日本）
* 本田親善（平安中 - 慶應義塾大學 - 名古屋軍）
* 岡村俊昭〈漢名：葉天送〉（平安中 - 日本大學 - 南海）
* 灰山元治（廣島商 - 慶應義塾大學 - 田村駒商店 - 太陽嫘縈軍（朝日軍））
* 鶴岡一人（廣島商 - 法政大學 - 南海（近畿、南海））
* 中村信一（北予中- 法政大學 - 東京參議員）
* 景浦將（松山商 - 立教大學 - 阪神）
* 高須清（松山商 - 早稻田大學 - 大日本麥酒 - 鷹隊 - 太平洋）
* 新富卯三郎（小倉工 - 門司鐵道局 - 阪急）
阿爾施維爾市地圖
阿爾施維爾是瑞士聯邦的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積為8.92平方公里，海拔高度285米，2017年12月31日人口為20,913人，三成半人口信奉羅馬天主教。
*  Baselland Transport AG
阿博德斯維爾是瑞士的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積3.48平方公里，海拔高度630米，2012年人口530，七成人口信奉基督教，人口密度每平方公里152人。
阿里斯多夫是瑞士的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積10.平方公里，海拔高度345米，2012年人口1,621，六成人口信奉基督教，人口密度每平方公里162人。
阿勒斯海姆（Arlesheim）是瑞士的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積6.93平方公里，海拔高度335米，2012年人口9,096，三成半人口信奉羅馬天主教，人口密度每平方公里1313人。
蔡潔鈴（，），筆名卓妮爾，香港電影及獨立電影工作者。1999年入行，後來擔任過服裝助理、製片、編劇、副導演，也在電影公司做過助理。
2012年，蔡潔鈴因將其自資製成的電影預告《在途上的人》上載到YouTube，並以此於網上集資拍攝電影，而引起關注。2013年，首次與香港著名網上平臺goyeah.com合作，編導微電影《兜售回憶》，該片以懸疑愛情類型包裝，改編自深雪同名小說，於網上亦大受好評，仍在播放中。
其他編導作品有微電影《茶木戀碼》(2014)(榮獲第五屆金花獎國際微電影大賽—最佳男主角及創意文化推動力大獎)、和《嗜血戀人》(2014)(於鮮浪潮2014—國際短片展本地競賽部份、香港獨立電影節2015、香港跳格國際舞蹈影像展2015、第68屆年法國康城影 展2015-短片角落單元 及 波蘭五味電影節2015放映)。
首部執導電影長片《PG戀愛指引》，由葉念琛監製，將於2016年2月25日香港上映 。最新參與合編及美術指導電影作品，由馮志強導演、編劇電影《大樂師.為愛配樂》亦於2016年上映。
蔡潔鈴曾參與的其他作品包括2009年亞洲獨立電影節《蛋散》系列《生日》。
黑夜 -鬼鄰
劉心悠、郭品超、黃婉伶、瀨戶朝香、柏原崇
香港日本泰國三地導演梁柏堅、秋山貴彥、譚力截祿冠
陳逸寧、陸駿光
短片；屬於2009年亞洲獨立電影節《蛋散》系列
周秀娜、詩雅、陳嘉桓、周美欣
關楚耀、Robynn ＆ Kendy
喇英、余曉彤
岑日珈、莊思敏、崔碧珈、曾淑雅、林盛斌、趙勁皓、馬志威、陸駿光
高斯金字塔（英文：Gaussian Pyramid）為在圖像處理、計算機視覺、信號處理上所使用的一項技術。
高斯金字塔本質上為信號的多尺度表示法，亦即將同一信號或圖片多次的進行高斯模糊，並且向下取樣，
藉以產生不同尺度下的多組信號或圖片以進行後續的處理，例如在影像辨識上，可以藉由比對不同尺度下的圖片，以防止要尋找的內容可能在圖片上有不同的大小。
高斯金字塔的理論基礎為尺度空間理論，而後續也衍生出了多解析度分析。
高斯金字塔背後的理論基礎為尺度空間理論。
這個的概念可以用在任意維度的信號中，不過最常用的地方還是在二維的影像信號上，以下將以二維影像信號作為主要討論對象。
給定一張圖片，它的''尺度空間表示方式''定義為:影像信號
和高斯函數的旋積。完整的式子為：
式中的分號代表旋積的對象為，而分號右邊的表示定義的尺度大小。
這個定義當時對於所有的都會成立，不過通常在實作上只會選取特定的值。
其中為高斯函數的變異數。當趨近於零的時候，成為一個單位脈衝響應，使得，
這代表當的時候我們可以把這項操作視為圖片本身。
當增加時，代表將影像通過一個較大的高斯濾波器，從而使得影像的細節被去除更多。
根據尺度空間理論，假如限定從較精密的尺度推展到較粗糙的尺度的過程中，不能有新的結構被創造出來，
那麼高斯函數已經被證明出來為一個能夠張成尺度空間的正則（Canonical）函數。
尺度空間的另外一種表現形式是將其視為一個擴散方程（舉熱傳導方程式作為例子）：
並且初始條件為。這個表示方式將圖片上的內容視為溫度的分佈，並且將建立尺度空間表示形式的過程視為熱傳導隨著時間的擴散過程。
另外，對於這種表現形式的仔細分析也統合了連續和離散尺度空間的理論，並且可以拓展到非線性的尺度空間。因此，我們可以說這種表示形式為尺度空間的基本。
而高斯函數為此擴散方程的格林函數，也因此，在描述尺度空間表示方式和建立高斯金字塔時，會以高斯函數為主體。
在建立高斯金字塔的時候，我們首先會將影像轉換為尺度空間的表示方式，亦即乘上不同大小的高斯函數，之後再依據取定的尺度向下取樣。
乘上的高斯函數大小和向下取樣的頻率通常會選為2的冪次，也就是說，在每次迭代的過程中，影像都會被乘上一個固定大小的高斯函數，並且被以長寬各0.5的比率被向下取樣。
如果將向下取樣過程的圖片一張一張疊在一起，會呈現一個金字塔的樣子，因此這個過程稱為高斯金字塔。
高斯金字塔的概念可以拿來進行邊緣檢測。高斯拉普拉斯算子（英文：Laplacian of Gaussian）為高斯金字塔的一個延伸，它可以作為加強影像邊緣的一個帶通濾波器。
高斯拉普拉斯算子為影像通過高斯濾波器之後再通過拉普拉斯算子的結果：
然而，高斯拉普拉斯的結果會受到高斯函數的大小影響，為了去除這個影響，可以導入尺度歸一化高斯拉普拉斯運算子
接著可以藉由尋找同時符合幾何空間中和尺度空間中的局部極大值點，來尋找影像中的特徵點。
換句話說，對於輸入影像，我們可以藉由建立起高斯金字塔，建出它在二維幾何平面加上一維尺度空間共三維的空間，
並且找出其亮度大於鄰近26點的點作為特徵點。
為了簡化計算，我們可以將上述的熱擴散函數帶入高斯拉普拉斯算子，並進行近似以得到高斯差算子：
高斯差可以簡單的透過將在尺度空間相鄰的圖片進行相減得到。這個方法被用在著名的尺度不變特徵轉換中：
尺度不變特徵轉換藉由尋找並描述不同尺度下的影像特徵點，以進行不同影像之間的特徵點比對。
奧格斯特（德語：Augst）是瑞士的城鎮，位於該國北部，由巴塞爾鄉村州負責管轄，面積1.64平方公里，海拔高度275米，2012年人口844，四成人口信奉基督教，人口密度每平方公里515人。
Crispy脆樂團是由男主唱Skippy加上女主唱丁不拉丁（亦可稱丁丁）所組成的另類男女雙主唱民謠組合，於2018年入圍第29屆金曲獎最佳演唱組合。
Crispy脆樂團，成立於2010年的夏天，是由主唱兼吉他手Skippy，和多功能樂手丁不拉丁組成的雙人樂團。
樂團成立之初，Crispy以街頭表演的形式，在臺北公館地下道表演。初期表演包括曾在西門町的花蝶1525綠茶館駐唱、天母自由野臺、光祭，和許多校園內的活動，並在2011年的1月28日，與鼓手林弼達與bass手石啟瑞，以四人的編制，在「二條通綠島小夜曲」舉行第一場2 sets的售票演出。
2011上半年，Crispy除了表演外，也積極參加校際全國創作比賽中。其中〈流浪〉這一首歌，榮獲了淡江大學金韶獎「創作組第二名」以及「最佳作曲」的肯定；也獲得中華電信創新應用大賽音樂創作校園組「第二名」，並由丁曉雯老師和韓賢光老師製作，將此曲數位發行。
2011年的下半年，Crispy開始踏進了Live House，在各展演空間如公館河岸留言、女巫店、海邊的卡夫卡、The Wall、賣捌所......等等，進行售票演出。
2012年，Crispy與樂園創意工作室合作，在三月份發行首張EP《這不是脆弱，》。EP 收錄了三首歌〈後來我們〉、〈念舊〉、〈100分〉，和一首純音樂歌曲〈這不是脆弱，〉。在各大唱片行上架，並展開巡迴表演。同年五月的政大金旋獎，Crispy以〈黑洞〉一曲獲得創作組「第三名」。
2012下半年開始進入專輯籌備製作期，Crispy獲得行政院新聞局的樂團補助(現改組為文化部)，再度與樂園創意工作室合作，完成專輯錄製，並參與10月底的臺灣樂團潮成果發表會。
2013年3月1日，Crispy正式發行了首張專輯《後來，我們》。跳脫傳統包裝概念，以雙CD、雙繪本的方式呈現。繪本文字由Skippy撰寫，圖畫和專輯包裝設計由丁不拉丁負責，故事內容和專輯歌曲緊密結合，描述成長路上會遇到的課題。「男孩不知道自己要什麼，女孩以為自己知道要什麼，兩人都面臨進入成人世界的抉擇。」非藝術科班的丁丁，耗費一個月親手繪製插圖，讓男孩和女孩分別穿上恐龍與兔子裝扮。繪本中，孩子變成大人以前，都有自己獨特的裝扮，擁有可以隨時變成任何角色的天賦。畫中的孩子沿著時鐘軌道前行，走到數字24時出現一道懸崖，抉擇是否蛻下裝扮跳入大人世界。但他們並未墜入，而是逃向未知的宇宙。Skippy說，這是他們人生的寫照，「因為機械研究所畢業後，我們並未順應體制，反而投入音樂世界。」
2013年四月初Crispy入選了The Next Big Thing大團誕生，並在墾丁春浪音樂創作大賞決賽獲得冠軍，5 月初隨著演出藝人團隊包含張震嶽、陳綺貞、伍佰、王儷婷、王若琳、蕭敬騰前往新加坡參加新加坡春浪音樂節。
2016年Crispy加入金曲音樂製作人陳建騏領軍的 ''forgood'' 好多音樂，於2017年發行創作專輯《你快樂，嗎》，在陳建騏、韓立康、黃少雍、黃建為、王希文等金曲王牌陣容的帶領下，音樂更拓展了流行、多元的音樂視野。《你快樂，嗎》是對世界不斷的提問，〈編織星空的人〉迷惘地說：「要怎樣才能用一顆孩子的心在大人世界裡生存？」〈色香味俱全〉是對食物的質疑：「到底還有什麼可以放心吃下肚子？」而擁有〈100 萬〉的人想知道：「你願意用什麼來換取金錢？而又有什麼是再多財富也無法贖回的？」手中緊攢、眼裡所見令人欣羨的擁有，是否就是快樂？丁丁在此專輯裡畫了兩條長長的插圖拉頁，分別代表男孩和女孩離開童年之後，追尋快樂的旅程。Skippy ：「快樂其實是你需要自己去思考的一件事情，每個人快樂的形狀都不同，只有當你遇見了孩子時候的自己，他手上才有你身上欠缺的形狀，所以每個人的快樂，我們相信都要從自己出發。」
2018四月發行單曲《過曝》，不再侷限於清新曲風，另類synth pop的全新嘗試，強而有力的節奏、豐富的電子聲響與雙主唱編排，一高一低的聲線唱著科技時代的焦慮、寂寞與救贖。「活在過度曝光的時代，你看見的是光還是光害？ 」一切的事物都有正反兩面，太多的光就成了光害，而也只有在最深的黑暗裡才看得見最美的星空。面對這個被螢幕籠罩的過曝世界，用一首歌重新思考快樂。
2018以《你快樂，嗎》入圍第29屆金曲獎「最佳演唱組合」。
2020年 9 月 13日 Skippy 於脆樂團十週年演唱會上向丁不拉丁求婚成功 。
《這不是脆弱,》
《後來，我們》
《你快樂，嗎》 (In Search of Happiness)