ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
集熱式太陽能（Solar Thermal）。原理是將鏡子反射的太陽光，聚焦在一條叫接收器的玻璃管上，而該中空的玻璃管可以讓油流過。從鏡子反映的太陽光會令管子內的油升溫，產生蒸氣，再由蒸氣推動渦輪機發電。
太陽熱能發電廠利用太陽輻射將流體加熱到非常高的溫度。加熱後的高溫流體在管道內循環，並將熱量傳給水，從而產生高溫蒸氣。高溫蒸氣繼而推動渦輪機，並透過連接的發電機發電。
碟式太陽能聚熱發電系統中已知具有最高效率的熱機是斯特林引擎。在高規模化生產和炎熱地區被預測為能夠產生所有可再生能源中最便宜的能量。
碟式太陽能聚熱發電系統的主要組成部分包括太陽能聚焦器和能量轉換器。太陽能聚焦器（或碟）採集來自太陽的能量並聚焦到很小的面積上。碟狀結構可以持續追蹤太陽。能量轉化器包括兩個部分，即熱能接收器和引擎/發電機。熱能接收器可以吸收聚焦後的太陽光之中的能量，將其轉化為熱能，並儲存在熱空氣或熱水之中，然後再將熱量輸送到引擎/發電機。引擎/發電機子系統利用熱能接收器採集的熱能來發電。
集中太陽光線加熱到元件上的斯特林發動機。整個裝置作為一個太陽能跟蹤器。
此類技術利用一整個陣列的追蹤太陽的鏡子（定日鏡）以聚集陽光到一個中央接收器。這個接收器被固定在一個塔頂上。接收器內部的熱傳導流體可以用來產生蒸汽，以推動傳統渦輪發電機發電。於八十年代開發的塔式太陽能聚熱發電系統，利用蒸汽作為熱傳導流體。而新型的系統則利用熔化的硝酸鹽作為熱傳導流體，主要是因為這種流體超卓的熱容量和傳熱能力。
拋物型槽電廠使用鏡像的彎曲，利用太陽輻射到玻璃管中的流體（也稱為接收器，吸收器或收集器）運行槽的長度，反射器的焦點定位在槽。沿一軸槽是拋物線和線性正交軸。接收機垂直於太陽的每日位置的變化，在槽東向西傾斜，從而使接收器上的直接輻射仍然集中。然而，在陽光平行的槽中角度的季節變化而並不需要調整反射鏡，由於光接收器上的其他地方進行簡單的集中。因此，槽的設計不需要跟蹤的第二軸線上。
EMSD HK RE Net
美國肯塔基西區聯邦地區法院 （引用時縮寫為W.D. Ky.）是美國94個、肯塔基州2個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
美國密歇根東區聯邦地區法院 （引用時縮寫為E.D. Mich.）是美國94個、密歇根州2個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
美國密歇根西區聯邦地區法院 （引用時縮寫為W.D. Mich.）是美國94個、密歇根州2個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
美國俄亥俄北區聯邦地區法院 （引用時縮寫為N.D. Ohio）是美國94個、俄亥俄州2個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
美國俄亥俄南區聯邦地區法院 （引用時縮寫為S.D. Ohio）是美國94個、俄亥俄州2個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
UPS航空1354號班機是由肯塔基州路易維爾國際機場往阿拉巴馬州伯明罕－沙特爾斯沃思國際機場的定期貨機。2013年8月14日該班機在伯明罕－沙特爾斯沃思國際機場進場時墜毀並發生大火，正副駕駛（也是機上僅有兩人）罹難。
此次事故被拍攝成空中浩劫第21季第10集《Deadly Delivery》
事故飛機是架空中巴士A300F4-622R，註冊編號N155UP，使用普惠PW4000引擎，2003年製造，並在隔年2月以新機交付UPS。事故發生時本機已累積約11,000飛行小時，並完成6,800次起降。
在阿拉巴馬州伯明罕－沙特爾斯沃思國際機場進場準備降落18跑道時，飛機「碰到一些樹」並以機鼻朝上的姿勢三次撞擊地面。機身隨後斷成兩截，機鼻的部份飛到距最初撞擊點的地方，其他部份再往跑道飛約後掉到地面並起火燃燒。
美國國家運輸安全委員會（NTSB）在事發後展開事故調查，並派遣26人的行動小組到事故現場搜集易損壞的證物。同日稍晚的記者會上，NTSB表示因機尾部份仍在燃燒，暫時無法取得（放在機尾的）駕駛艙通話記錄器和飛航資料記錄器。法國航空事故調查處（BEA）與空中巴士的技術人員將以飛機製造國的身份參與調查。聯邦調查局採證小組（Evidence Response Team）亦將協助NTSB進行蒐證。
** " Update on UPS Flight 1354."
* " Flight UP1354 on 14 August 2013 A300-600, registered N155UP." Bureau d'Enquêtes et d'Analyses pour la Sécurité de l'Aviation Civile.
* " UPS Flight 1354 accident in Birmingham – Alabama USA." - Airbus
莫奔（ ），中譯為莫里斯·貝納永，又名MoBen，是法國的先驅新媒體藝術家和理論家，現居香港。他的作品採用不同的媒體，包括（而且經常配合）視頻，置身其境式的虛擬現實、網絡、無線技術、表演、大型城市藝術裝置和互動展覽。
莫奔於1957年3月在阿爾及利亞的亞馬斯卡拉出生，於1958年移居法國 。在20世紀80年代的莫奔，拍攝以一眾當代藝術家為題材的錄像裝置和短片，包括Daniel Buren丹尼爾?布罕、Jean Tinguely尚?丁格利、Sol LeWitt索爾?勒維特和Martial Raysse馬歇爾?雷斯。在1987年，他創辦 Z-A，是計算機圖形學和虛擬現實的私人實驗室。在1990年和1993年之間，莫奔與比利時圖形小說家Fran?ois Schuiten馮索瓦?史奇頓合作電腦動畫系列Quarxs，以計算機圖形學去探索世界的變體和交替的物理定律。
1993年他的虛擬現實(Virtual Reality)的當代藝術項目《博物館背後的藝術》獲得了Villa Medicis Hors Les Murs 收藏。1994年後，莫奔曾參與多個虛擬現實及互動藝術裝置。其中一個被Jean-Paul Fargier尚?保羅?法基亞在「世界報」(1994年)形容為「第一個形而上學的視頻遊戲」 。從這一時期起，另一個重要作品，《大西洋底隧道》於1995年完成。這是一個遠程虛擬項目，把巴黎的龐畢度中心和蒙特利爾兩個當代美術館連結起來。它不但超越了技術性能的表現，而且是第一個洲際虛擬現實作品 (1994年Philippe Quéau菲利普?葛歐稱之為“星際遠航” )。莫奔稱此裝置項目為「通信建築架構」， 是其獨一無二的代表作品。同時《大西洋底隧道》引進動態語義共享空間的概念，是繼Kit Galloway傑?加洛韋和Sherrie Rabinovitz雪莉?拉比諾維茨的《太空洞穴》後， 開拓另一種方式來探索通訊的極限。
《世界之表象：戰地狩獵圖》
1997年他跟Jean-Baptiste Barrière尚?巴提巴里爾共同創作作品《世界之表象：戰地狩獵圖》，仿如是一次在戰爭的土地的攝影狩獵之旅， 疑似是一種身臨其境的裝置藝術，更是首個以戰爭、參與及記憶為題的虛擬藝術作品。其作品經常被視為虛擬藝術的參考，更在1998年獲授予奧地利Ars Electronica電子藝術節Golden Nica大獎， 電子藝術大獎是互動藝術界別中最高榮譽的獎項。
在維萊特科學城期間，莫奔先後於1997年完成了《導航室》和 2001年完成了《膜》兩項創作。《導航室》可以透過高度個性化的訪問和具體內容，給每個訪客一份個人網頁作為結束, 可視為沉浸式互動教育展覽的。而《膜》是《變形人》展覽的核心項目，是一個與現場參觀者的呼吸和感覺產生互動的大型空間面積 。
在德國漢諾威EXPO2000「幻影星際」展示廳中的《全景表》，是擴增實境的一個創新的應用程式； 由Fran?ois Schuiten弗朗索瓦?史奇頓來執行。他與建築師斯托夫?克羅於2006年在巴黎凱旋門內共同創作的永久展覽《戰爭/和平》，在2007年2月正式對外開放。
2005年莫奔為法國文化年在中國構思和執行展覽《世界之城》，這是一個溶合藝術和科學的巨型裝置，分別在上海、北京、成都和重慶展出。2008年他在上海的大型城市互動裝置《蠕蟲》，把人轉換成閃存代碼，然後變為這個城市本身。莫奔2005年開發《情緒力學》系列作品，提出在新的經濟隱喻模式裡，互聯網可以作為世界神經系統和世界情緒的一個可能的材料。
而今莫奔把視野拓展至城市媒體藝術， 在2014年他以策展人身份推出「開闊天空計劃」(Open Sky Project)，藝術家可以透過「開闊天空畫廊」項目(Open Sky Gallery)，而學生則透過「開闊天空校園項目」(Open Sky Campus)在環球貿易廣場ICC視頻幕牆展示作品，這是全球最大的視頻幕牆，總面積共70,000 平方米，即全香港所有視頻幕牆百分之五十的總面積。這個項目令超過100位藝術家和學生有機會在這所特殊的公共空間展示作品。
作為一個理論家，莫奔創造臨界融合的概念，融合小說和現實的混淆來解碼世界；而擴展相對論是從物理模式去理解這個主觀觀數據挖掘和城市導航的過程。他視他的近期作品為一種開放藝術模式，改寫了Jon Ippolito喬恩?伊波利托，打破傳統的藝術形式、媒體和經濟計劃的藝術。
莫奔從1984年至2010年在巴黎第一大學出任助理教授，並連同巴黎第八大學創立CITU研究中心及出任藝術總監。 CITU(Création Interactive Transdisciplinaire Universitaire)致力於新興藝術形式的研究與創造（R＆C），其間他更制定了許多國際性合作的藝術與科學研究計劃。
1995-1997年，莫奔為法國美術學院ENSBA的特邀藝術家和教授。
2008年，莫奔開設了他的網誌《垃圾堆》，傾滿著百廢待興的藝術項目，是他在巴黎第一大學由Prof. Anne-Marie Duguet 帶領的博士論文：實踐藝術的設論：運行中的藝術意圖；這讓他以傑出的表現獲取一等榮譽 (très honorable avec felicitations du jury)，是法國的學術體系中的最高榮譽。
他於2010年成為巴黎第八大學的副教授，2011年在該大學中帶領創立H2H實驗室（人際實驗室），是一群組公營和私營的實驗室，展望以藝術作為人類媒介的一種先進形式。同年由巴黎第八大學主導，連合創立研究實驗室Arts-H2H Labex (Lab of Excellence)。他在2012年8月加入香港城市大學成為創意媒體學院的教授，於2014-2018年成為研究生學院及博士課程的主席。
莫奔在各重要大學和國際會議上進行了300多場受邀和主題演講，其中包括哥倫比亞大學，康奈爾大學，杜克大學，加利福尼亞大學洛杉磯分校， 聖地亞哥加利福尼亞大學，加利福尼亞大學聖塔芭芭拉分校，舊金山藝術大學，，多倫多大學，，倫敦大學金匠學院，，，慶應義塾大學，中央美術學院等 。
莫奔所指的融合為虛幻與現實的融合。 這引出了所說的社會的舞臺場面（Society of the Spectacle）。 這個名字是受臨界質量（Critical Mass）和核聚變（Nuclear Fusion） 的混合物 "Critical Fusion"所啟發而得來的。當引入虛幻是一種揭示不可見的方式而不是隱藏現實的方式時，"以虛幻與現實的融合去解讀世界”，“臨界融合”便是融合的一種實踐。
莫奔以定義他在虛擬或物理公共空間中的行為，首次提出了臨界融合的概念。
2002年在首爾街道上展出的作品 ''小心！Watch Out!'' ，幫助人們了解到他們是作品的主導者同時也是其受害者。 其他作品如上海的 ''NeORIZON'' 和所有 ''情感力學'' 系列，甚至是在網上的作品，都基於相同的原理：使用事實、數據以呈現未來世界的情感狀態（''Emotions Forecast''，2011）。
當藝術家的作品試圖通過娛樂和裝飾來美化城市時，莫奔便提出了城市的化妝品，而 ''城市的化妝品'' 正是關鍵融合的對立。
在2013年悉尼的會議期間，首次引入了"城市的化妝品"的概念。該會議在動感悉尼節 Vivid Sydney festival 期間舉行。
這個概念針對於藝術家對公共空間的干預合法化，在描述應避免或根本不應視為持續的藝術實踐上發揮作用。
提出''全球村''的概念後，信息網絡的發展改變了人類互動的狀態。莫奔（Maurice Benayoun）將互聯網視為世界神經系統。任何建立聯繫的人都變得像神經末梢般捕獲、傳輸和共享信息。互聯的世界等同於''全球一體''。整個身體能立即感覺到影響身體各部位的任何東西。
自2008年以來，莫奔經常使用該概念。
一個從物理形式理解主觀數據採集和城市導航過程的模型。
該模型使莫奔創建了 KITSUN ，一種基於主觀性的城市生存指南針。 他與一個與他同名的著名核物理科學家莫里斯·貝納永（Maurice Benayoun）一起寫了兩篇論文。
9 莫奔創造了名詞 Web Cubed 或 Web3 （Urban Web Cube Project，2010）以表達科技演進的另一水平，從 Web 2.0，Web 3.0（本地化項目）開始，Web3 在移動網絡的維度上融合了主觀性。
''神經設計''是一種基於BCI（腦機交互 Brain-Computer Interaction）的設計方法。
''神經設計''不是將心理圖像從大腦影射到機器，而是通過觀察設計者在過程中的正負情緒來評估動態的形狀。
神經設計是一種物理被動交互的形式，它基於電腦生成的形態與大腦之間的反饋迴路。電腦生成的形狀視為人造生命形態，大腦則視為是該形式進化以生存的生態系統。
以一種繼承形式，從一個用戶致使的形態傳輸到另一個用戶的致使的形態，主要形態的敘述由接下來的設計者繼承，創建了一系列迭代 （Iteration），這些迭代基於評估不同參與中致使的多個形態，逐步將個人設計轉變為一個集體過程。
該概念是 ''腦工廠'' 項目 ''Brain Factory project'' （香港，2014年）的基礎上開發的，也是''Big Reificator''項目（巴黎，2011年）的擴展。''價值的價值、區塊鏈上的交易藝術''，2019年，也建基於神經設計。
莫奔確定了這兩個主要趨勢，這些趨勢決定了人類面對物質性的體驗的演變。 昇華是從化學中藉用的術語，它是將世界轉換為可以同時被自然或人工智能處理的數據的操作。 這允許物理及其絕對控制的認知整合。 物化 Reification 則源於卡爾·馬克思 Karl Marx，就是將思想轉化為物。 過程中需要應用EEG (腦電圖 electroencephalogram）和BCI (腦機交互 Brain-Computer Interaction），以及3D打印等建築技術。
這些概念為 ''Big Reificator'' 系列作品的理論基礎做出了貢獻，''Big Reificator'' 後來開發成為與托比亞斯·克萊因 Tobias Klein 合作的項目''腦工廠 Brain Factory''。
交易美學是一種藝術實踐，它基於以交換信息材料、過程、數據和藝術品的交易為媒介。
莫奔圍繞''IN OUT''項目（2008年）開發了該概念，''IN OUT'' 項目是基於“連繫創造connective creation" 或“點對點 Peer to Peer”創作的參與性實驗。隨著互聯網和在地項目的發展，它很快成為The Art Collider (一個由SFAI，舊金山藝術學院，加州大學伯克利分校，康奈爾大學和許多其他國際合作夥伴包括ΑΑΟ項目，Lina Stergiou) 組成的“藝術品網絡” ，製作彼此互賴共生的藝術品，質問知識產權和自然創造 (ex nihilo creation) 的概念。
其他相關項目例如 ''Dump ''和 ''Opendump'' 這些分享未完成的藝術項目的網上平臺，更引起藝術家反思他們已經發布的項目，都是典型的交易美學。 Ecosmosis互動裝置環境和Social Collider互動城市行動，預示可如何再公開審思人類的交易、美學和社會範式，其後成為雅典市雅典智囊團獎的獲得者（AAO project 2012）。後來，基於區塊鏈的加密貨幣藝術項目'' VoV 價值的價值（The Values of Values，2018）''，或許是最能辨認為交易藝術的項目。
法語中的基礎現實主義，可以被理解為“過程現實主義”，是在1990年代早期提出的，用來描述發端於三維電腦動畫的新的現實主義形式。
在創作作品Quarxs期間（1989年-1993年），作者莫奔就計劃把他的基礎現實主義和描摹反射光世界的視覺現實主義區分開來。莫奔也把基礎現實主義稱為“深度現實主義”或者“表面下的深層現實主義”，意思是超越了知覺表面，形狀從物理，光學，化學或生物性程序起源。我們可以把這個叫做程序，參數，生成或者生物性的模擬。為了說明這個莫奔在個性和演講中的概念，可以形象的用表現水來區別一下，光照的效果可以被轉化成形狀或色彩，而生成同樣的效果就要考慮流體模擬和光傳播算法。 ”雲，水，煙，而且可以模擬類似鳥和魚的絨絮狀行為……光反射甚至還被開發了一個物理現象應用程序，這些都已經畫家和攝影師實踐的視覺分析的自動化，而是深層現實被三維計算機圖形現實主義激活了。
在虛擬現實和增強現實中
莫奔1993年後創作的虛擬現實作品，如“是邪惡的曲線嗎”或者“亞特蘭大地下隧道”就常常涉及到基礎現實主義。的概念，其中甚至提到人工智能的使用。
《大西洋底隧道》
《世界之城》
＊2014年		奧地利電子藝術大獎媒體藝術先軀組別，提名獎
*2012年6月	希臘雅典，絕對智囊團獎
*2009年6月	巴黎互動媒體藝術，SACD獎項
*2009年4月	巴黎數碼藝術，石英大獎
*2005年1月	巴黎網路藝術，金獎
*2005年		法國肖維巖洞最佳多媒體項目
*2000年		巴黎富蘭克林羅斯福地鐵站 建築比賽，與尚努維爾獲優勝獎
*1998年		奧地利電子藝術大獎互動媒體藝術組別， Golden Nica大獎
*1996年		滿地可公開標題組別《96未來形象》二等獎
*1996年2月	摩納哥蒙特卡洛市《Imagina1996 》公開標題組別，Pixel INA二等獎
*1995年10月	洛杉磯公開組別國際監播大獎最佳成就入圍
*1995年		奧地利林茨電子藝術節榮譽提名獎
*1994年10月	葡萄牙Espinho動漫電影節最佳歐洲動漫電影，Jose Abel 獎
*1994年11月	法國圖盧茲F.A.U.S.T《創造空間》銀獎
*1994年6月	奧地利電子藝術大獎，榮譽二等獎
*1994年2月	摩納哥蒙特卡洛市《Imagina ‘94 》小說組別三等獎
*1993年		洛杉磯國際監播大獎最佳電子特技獎
*1993年		洛杉磯國際監播大獎最佳視頻塗彩設計獎
*1993年		洛杉磯國際監播大獎最佳電腦動畫提名
*1993年		摩納哥蒙特卡洛市《Imagina ‘93 》公開標題組別，Pixel INA一等獎
*1993年		摩納哥蒙特卡洛市《Imagina ‘93 》小說組別，三等獎
*1991年11月	巴黎SCAM第三維度獎，一等獎
*1991年10月	巴黎《Paris Cité 1991》，最佳劇本獎
*1991年		奧地利電子藝術大獎，榮譽提名獎
*1991年		拉斯維加斯美國計算機協會Truevision competition藝術動畫組別，一等獎
*1990年		巴黎《Paris Cité 》，靜態影像獎
*1990年		巴黎科技圖像大賽，通信圖像一等獎
《魔鬼是彎曲的嗎？》
*1994年 		《大問題： 上帝是扁平的嗎？》
*1995年 		虛擬的現實裝置 《魔鬼是彎曲的嗎？》
*1996-7年 	互聯網參與作品 《而我呢？》
*1998年   		奧地利電子藝術大獎互動媒體藝術組別金尼卡獎作品《世界之表象：戰地狩獵圖》
*1999年  		虛擬的現實互聯網裝置「通信漂流」《越界聊天》
*2000年  		互動裝置「集體視網膜回憶」《藝術?嚮》
*2000年  		遠程虛擬互動裝置《Labylogue》
*2000年  		互動裝置《某人、某處、某刻 ，所以．這樣．如此》
*2004年  		城市裝置《小心》
*2005年  		巨型互動裝置《世界之城》
*2005年 - 	系列作品《情緒力學》
*2008年  		城市互動裝置《蠕蟲》
*2008年  		互動雕塑《還在動》
*2005年 - 	網誌《垃圾堆》
*2010年  		網絡遊戲《前生》
*2010年   		互聯網城市屏幕《情感預告》
*2011年  		樂器《Dildomatic opera》
*2011年  		香水 - 當代藝術的精神《白色空間》
*2011年  		互聯網合作作品《手無寸鐵的公民》
*2012年   		互聯網即時同步視頻，城市屏幕《佔領華爾街屏幕》
*2012年  		雅典互動裝置展《浸透世界》
*2012年  		首爾、聖荷西、香港、滿地可遠程信息處理裝置《世界各地的隧道》
*2012年  		首爾廣場互聯網，城市屏幕《E-SCAPE TODAY!》
*Paul Catanese, Director's Third Dimension: Fundamentals of 3d Programming in Director 8.5, Sams Publishing, 2001, p314. ISBN 0-672-32228-5
*Stephen Wilson, Information Arts: Intersections of Art, Science, and Technology, MIT Press, 2002, p705. ISBN 0-262-73158-4
*Lars Qvortrupp, Virtual Space: Spatiality in Virtual Inhabited 3d Worlds, Springer, 2002, p222. ISBN 1-85233-516-5
*Maurice Benayoun, The Dump, 207 Hypotheses for Committing Art, bilingual (English/French) Fyp éditions, France, July 2011, ISBN 978-2-916571-64-5
*Timothy Murray, Derrick de Kerckhove, Oliver Grau, Kristine Stiles, Jean-Baptiste Barrière, Dominique Moulon, Jean-Pierre Balpe, Maurice Benayoun Open Art, Nouvelles éditions Scala, 2011, French version, ISBN 978-2-35988-046-5
*Sara and Tom Pendergast, Contemporary Artists St James Press, 2001, pp. 155–158, ISBN 1-55862-407-4
*Peter Weibel, Jeffrey Shaw, Future Cinema, MIT Press 2003, pp. 472,572-581, ISBN 0-262-69286-4
*Oliver Grau, Virtual Art, from Illusion to Immersion, MIT Press 2004, pp. 237–240, ISBN 0-262-57223-0,
*Frank Popper, From Technology to Virtual Art, MIT Press 2005, pp. 201–205, ISBN 0-262-16230-X
*Derrick de Kerckhove, The Architecture of Intelligence, Birkh?user 2005, pp. 40,48,51,73, ISBN 3-7643-6451-3
*Gerfried Stocker and Christine Sch?pf, Flesh Factor, Ars Electronica Festival 1997, Verlag Springer 1997, pp. 312–315
*Fred Forest Art et Internet, Editions Cercle D'Art / Imaginaire Mode d'Emploi, pp. 61 – 63
*Christine Buci-Glucksmann, "L’art à l’époque virtuel", in Frontières esthétiques de l’art, Arts 8, Paris: L’Harmattan, 2004
*Dominique Moulon Moulon.net, Conférence Report: Media Art in France, Un Point d'Actu, L'Art Numerique, p. 123
*Barbara Robertson CGW.com, Without Bounds in CGW volume 32 issue 4 April 2009
*Dominique Moulon, Art Contemporain, Nouveaux Médias, Nouvelles éditions Scala, Paris 2011, ISBN 978-2-35988-038-0
*http://www.the-dump.net
*http://www.citu.fr/#in
羅周翰（)，唐末魏博貴鄉（今河北大名）人，祖籍長沙。魏博節度使羅紹威之子。
周翰即魏博位時年幼，幕府以都指揮使潘晏掌權，宣義（今河南滑縣）節度使楊師厚覬覦魏博許久，912年楊師厚殺死潘晏，進入魏州，梁帝朱友珪改羅周翰為宣義節度使，封楊師厚為魏博節度使。羅周翰官至檢校太傅、駙馬都尉，914年七月，早卒，贈侍中。
江華島事件（；）是一起發生于1875年9月朝鮮王朝江華島的武裝沖突事件，日本海軍以為首的三艘艦艇以補充淡水為名在江華島一帶打探朝鮮海防虛實，朝鮮方砲擊警告後，日艦展開全力攻擊，最終登陸並搶掠當地村鎮而離去。事后兩國簽訂了《江華條約》，朝鮮被迫開國。
日本幕末時代就有日本人鼓吹侵略朝鮮，是為“征韓論”，倒幕志士吉田松陰闡述“失之俄美，補之朝鮮”。1868年1月，日本德川幕府崩潰，明治天皇“王政復古”，遷都東京，實行明治維新，對外學習西方“開拓萬里之波濤”，征韓論被明治政府繼承。
17世紀以來，日朝外交是有限交鄰關系。有通信使和“歲遣船”，1868年以后日本效仿西方，向朝鮮傳遞國書，通告明治政府成立，希望朝鮮開國通商，建立近代外交關系。朝鮮興宣大院君實行鎖國政策，對日本國書中出現“皇”、“敕”等字樣（這些字樣按宗番關系只有中國皇帝才能使用）不滿，將其退還。后日本又多次傳遞類似國書，均遭拒絕。同時，朝日唯一通商地釜山發生“倭館攔出”等事件，朝鮮限制日本人的活動，斷絕糧食供應、停止貿易活動，雙方關系緊張。
因“書契相持”，“征韓論”開始在日本迅速蔓延，維新人士都大力鼓吹“征韓論”，要求討伐“無禮”的朝鮮，實要武力打開朝鮮的國門，對內緩解國內矛盾，對外以朝鮮為跳板侵略中國。1870年出使朝鮮未果的佐田白茅提出討伐朝鮮，而明治維新的元老人物西鄉隆盛、木戶孝允大力支持，但大久保利通建議“緩征”，西鄉隆盛則“急征”，1872年，日本侵略琉球，1873年秋隨著巖倉使節團的歸國，兩派斗爭白熱化，發生所謂“明治六年政變”，明治天皇忙于處理內政及與俄國和中國的外交糾紛，無暇顧及朝鮮，親裁“緩征”，西鄉隆盛與政府決裂，不少武士也對此憤慨不平，也成為后來西南戰爭爆發的重要原因。
1874年牡丹社事件，日本借琉球漂民在臺灣遇害，聲稱琉球國系日本屬邦，派西鄉從道率3600人進犯臺灣，雖然失利，卻勒索清朝50萬兩白銀。日本摸清清朝底細，并在牡丹社事件結束后，開始謀劃朝鮮。
朝鮮閔妃傾向于開放。1874年9月，閔妃秘密派人與釜山倭館接洽，表示隨時接待日本來使；次年4月將對日強硬的前釜山倭學訓導安東晙“梟首警眾”，鑒于朝鮮當權的閔妃的妥協傾向及朝鮮國內的尖銳矛盾，日本為加快打開朝鮮國門，便學習歐美國家的“炮艦外交”，終于引發“云揚號事件”。
雲揚號兵士朝鮮江華之戰圖（木版畫　想像圖）
1875年4月，在朝鮮釜山負責交涉的日本外務省官員森山茂、廣津弘信建議利用朝鮮國內政局不穩的情況派軍艦打開朝鮮國門。日本政府派軍艦“云揚”號到朝鮮沿海，5月25日，日本海軍少佐井上良馨率“云揚”號侵入朝鮮釜山海域，朝鮮東萊府倭學訓導玄昔運詢問入港理由，日方回答為保護日本使臣，東萊府使黃世淵抗議無效。6月12日“第二丁卯”號駛入釜山海域，兩艦軍事演習，放炮挑釁，釜山震動，朝鮮政府無應對。6月20日，“云揚”號、“第二丁卯”號，沿朝鮮東海岸北上，對沿海非法測量，并侵入軍事要沖永興灣，7月1日返回日本長崎，朝鮮認為日艦已撤，舉國大喜。
9月，“云揚”、“第二丁卯”、“春日丸”三軍研究去中國牛莊海路的“特殊使命”，真實目的是再次威脅朝鮮沿海。目標是朝鮮西海岸的江華島，漢江的入海口，江華海峽的入口立有“海門防守，他國船慎勿過”的石碑。這是丙寅洋擾、辛未洋擾后再有外國軍艦進攻江華島。
“云揚”號有士兵100人（包括海軍陸戰隊員24人），“第二丁卯”號有士兵76人，“春日丸”號有士兵134人。執行“研究到清國牛莊的海路”的任務，云揚號軍艦全副武裝，載有8門110斤“命中率非常準確”的大炮。3艦從長崎出發，9月19日駛入江華灣月尾島附近停泊。9月20日（農歷八月二十一日），云揚號向北到江華島東南方的蘭芝島，艦長井上良馨以尋找淡水為名，親率20人乘小艇至沿岸探測水路，逼近江華島草芝鎮炮臺（日稱“第三炮臺”），沿途進行火力偵查，云揚號則迅速接近草芝鎮炮臺，以掩護艦長井上的所乘坐的小艇。日本外務卿寺島宗則在當年10月9日對英國公使巴夏禮的透露是：“我們的云揚艦……放下小艇進入海域，經過第一炮臺（永宗鎮）的前面，其周圍筑著近二里長的城墻，大門開著，城內約有500余名士兵，城內的房屋似乎都是兵營……又來到第二、三炮臺前，第二炮臺（頂山島）似乎是空著的……第三炮臺筑著高大的炮臺壁壘，城墻上開著炮門，配置的大炮都是12—13斤左右的真輸炮，槍是如同我們的二三勻筒位的火繩槍”。
朝鮮草芝鎮炮臺對日本艦艇開炮警告。在小艇上的井上良馨聽到草芝鎮鳴炮以后，立刻向云揚號發射信號彈，云揚號隨即升起日章旗和信號旗，此前日艦并未懸掛其國旗，而是一面黃色的旗幟，從日方記載來看直到開戰時云揚號才匆忙升起日本國旗，也是為了制造“侮辱國旗”的借口。待舢板撤回后，向草芝鎮炮臺發動猛烈炮擊，草芝鎮官兵頑強抵抗，日軍無法登陸，于9月21日偷襲頂山島（日稱“第二炮臺”），炮擊當地軍事設施和民宅。9月22日，日軍陸戰隊在永宗鎮（日稱“第一炮臺”）登陸，與朝鮮士兵交火。在當地朝鮮有600多名軍民和射程有700米的30多門舊式12厘米小口徑火炮，日軍2人受傷，擊斃朝鮮軍35人，俘虜16人，擄獲大炮38門，火繩槍130余支，攻占永宗鎮。永宗僉事李敏德和400多名朝鮮兵敗逃。日軍燒殺搶掠，無惡不作，將永宗鎮變為廢墟，城中60多戶人家只剩21戶。朝鮮根本不知道是日本入侵，“畿沿留泊之異船，姑未知何國何地之人，而犯入內洋，已是叵測，沖火放炮，尤為可惡。此與年前搶掠之番舶一類也。”京畿道觀察使閔臺鎬報告：“全軍顛仆，火焰滿城，民家比燒，燃及公廨”。夜晚，井上良馨以掠奪來的豬雞牛羊“設宴祝捷”，9月24日，云揚號等3艦滿載戰利品揚長而去，28日返回長崎，向政府發電“報功”。
根據日本防衛研究所圖書館藏的資料，9月29日井上寫報告書，對“淡水”只字未提，日本國旗也是事件爆發的第二天才掛上的，這份報告一直沒有公開。英國駐日公使哈里·帕克斯急于獲得真相，為了爭取英法等國的同情和支持，10月8日按照明治政府的要求出籠了第二次報告書，虛構了“懸掛國旗的云揚號為補充淡水在靠近海岸突遭朝鮮炮擊”。云揚號艦長第一次報告書被韓國首爾大學李泰鎮教授發現，并于2002年12月發表在論文《“云揚號事件”的真相》中。在日本，東京大學鈴木淳教授在《史學雜志》上也發表了引用同一個報告書的內容。隱藏在日本防禦省資料庫裡的有關雲揚號事件的第一份報告書通過論文，在首爾和日本東京同時被公開。報告書證實，至今流傳的雲揚號事件純屬虛構。與日本的主張相反，這艘船（雲揚號）起初並沒有掛起日本國旗。朝鮮發射炮彈是正當的行為。日本外務省為了向駐東京西洋大使解釋該事件，傳召了長崎縣的船長，其過程中修改了報告書。船駛往中國遼東的途中，因飲用水不足掛著國旗接近朝鮮這一虛假內容，就是此時修改進去的。
云揚號連續作戰3天，發炮時間在8小時以上，其炮彈數量非常多，絕不可能是單純地測量海路，從常識來看云揚號等軍艦不可能忽略或誤算人類生活基本條件的飲用水問題。日本的蓄意侵略也可從事后日本攻占永宗鎮、屠殺和平居民的行為就可以看出。
9月28日，井上良馨向日本政府發電報：“20日，到達朝鮮江華島，搭上小艇正在進行測量，由于他們首先開始放炮……不得不由軍艦開炮進行還擊”。日本政府以此向全世界宣布由于朝鮮無理開炮行為，日方不得不進行自衛。日本國內一些人歡呼“發泄八年來隱忍的絕好口實從天而降”，鼓吹對朝開戰。日本社會轉型、矛盾叢生，無力發動大規模戰爭，因此效仿黑船事件，派使臣攜“修好條規”出使朝鮮，以武力為后盾強迫朝鮮簽訂不平等條約江華條約，門戶開放。另派森有禮前往中國北京，試探朝鮮宗主國清朝的態度，清政府認為“朝鮮雖隸屬中國，一切政教禁令，完全自主，中國從不與聞”。日本以黑田清隆（先為木戶孝允自薦擔任，但因其突發腦溢血而替換）為全權辦理大臣，井上馨為副全權辦理大臣，率“日進”、“孟春”等8艘軍艦及800名士兵前往江華島，聲稱朝鮮“無理”先對云揚號開炮，就此向朝鮮“問罪”。美國駐日公使平安（John Armor Bingham）贈送了《培理遠征日本小史》一書給副使井上馨，并說：“您只要讀好這本書，并照此行事，就定能在朝鮮取得成功！”日方以武力為后盾，表示朝鮮如不與日本通商，就賠償日本在“云揚號事件”中的損失，否則日軍將溯漢江而上，進攻漢城。10月到11月，日艦連續襲擊釜山港；12月，日海軍士兵58人突然沖出釜山大日本帝國使館，揮刀舞槍亂砍朝鮮軍民，重傷12人。1876年1月，大日本帝國使館代理館長山之城祐長正式通知朝鮮：“日本國全權大臣將前往江華島與貴國秉權大臣會議。如若大臣不出迎，將直進京城（漢城）。”
朝鮮內部，在野的大院君和以金炳學等原大院君派系官員為主，和儒生建議迎戰，閔奎鎬、李最應、樸珪壽等閔妃集團官員和吳慶錫、姜瑋等開化派主和。最終以申櫶為接見大官，尹滋承為副官，前往江華府與日本談判。日本施壓朝鮮簽訂不平等的《江華條約》，成功打開了朝鮮的國門。
日本認為責任在朝鮮，“云揚號事件”是測量通往清國海路過程中的一次偶發事件，因為測量海深和尋找水源的目的才在朝鮮江華島一帶投錨的，并不是事先預定的挑釁行為。軍艦懸掛了日本國旗。日本的歷史教科書：“1875年日本軍艦到達漢城（現在的韓國首都首爾）附近的沿岸進行演習與測量時突然受到朝鮮的炮擊（江華島事件），政府以此為據開始以強硬的態度與朝鮮進行交涉。”朝鮮理應按照國際法給予懸掛國旗的日本軍艦淡水補助。然而朝鮮卻先開炮，這是朝鮮鎖國時代遺留的排外意識的產物，同時也是朝鮮方面昧于國際公法的體現，日方是必要的反擊。日方沒有否認當時明治政府“征韓”的基調和打開朝鮮國門的目的。
清朝敕使警告高宗李熙：“倭情本多難測，海防戒嚴不可疏忽矣！”
渡邊勝美說：“雖把受炮火所擊辯解為既突然又完全出乎意料，但是受擊并非突然或出乎意料，而是預謀盼望受炮擊。所以，我認為受炮擊不僅不出乎我國意料，而且是我國所盼望的。”“這是對朝鮮當局的挑釁性行為，‘測量水路’之類只能使人想到不過是借口而已。”山邊健太郎也對云揚號所謂“補充淡水”而侵入江華島的理由質疑道：“飲用水也是值得懷疑的。因為云揚艦于9月20日經過江華島前海，28日回到長崎，途中卻未曾補充過淡水。”
朝韓認為日本“歪曲云揚號事件真相”是日本篡改歷史的重要證據之一。比如朝鮮歷史學學會便在2011年撰文指出：“云揚號事件是1875年9月日本軍艦‘云揚’號在航行途中在獲得飲用水的名義下，沒有任何通告、也沒有升起日本國旗而在朝鮮領海江華島草芝鎮前海非法侵犯、朝鮮士兵自衛炮擊的事件。”韓國歷史學家李基白稱：“云揚號事件是日本人蓄意導演的一幕鬧劇。”
日國可能是指：
* 日斯巴尼亞，西班牙的舊譯，簡稱“日國”
* ，日本小學館出版的暢銷辭典，簡稱“日國”
* ，日本水表製造公司，前身叫做「日國工業」
美國田納西東區聯邦地區法院 （引用時縮寫為E.D. Tenn.）是美國94個、田納西州3個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
漢城條約（，）是甲申政變後，日本和朝鮮國在1885年1月9日（農曆十一月二十四日）於朝鮮首都漢城（今南韓首爾特別市）締結的媾和條約。日方代表為全權大使井上馨，朝方代表為全權大臣金弘集。與甲申政變相關的條約，尚有清、日間的清日天津條約。
甲申政變失敗後，時任日本駐漢城公使竹添進一郎率眾撤退到仁川的日本租界，途中被朝鮮民眾攻擊（竹添認為有清軍在內）。竹添於是向朝鮮政府抗議「漢城日僑遭到朝鮮民眾和清軍暴虐對待」，並通知駐朝清軍、朝鮮政府「朝鮮人、清國人攻擊撤退到仁川的公使一行人」。
朝鮮政府認為日本公使館積極協助金玉均發動政變，和六位守舊派大臣遭殺一事關係密切，且指責竹添當時未通知朝鮮政府，即率兵進入王宮。竹添則出示高宗親筆書寫、蓋有玉璽的詔書，上書「日使來衛」四字，認為日軍進宮是受國王之邀，保護其安全，為正當行為。雙方認知大相逕庭。
朝鮮認為日本出示的詔書是金玉均等人偽作，但承認璽印的真實性。沒有知會朝鮮政府、獲得允許便進入王宮一事，後來也不再追究。雙方各自主張其正當性、互不讓步，後來由日本派至朝鮮的全權大使、外務卿井上馨解決僵持。
日本國內，由於竹添和日軍涉入政變之事被隱瞞，傳播媒體大幅報導清軍襲擊、日僑遇害消息，輿論多主張對朝、清開戰。自由黨機關報《》社論認為不能容許清國「焚毀代表我日本帝國的公使館，並虐殺我在朝僑胞」，主張應該武力「蹂躪」中國全境。福澤諭吉《》主張「向北京進軍」。在自由黨中央所在地高知縣組織志願軍團，日本各地陸續出現抗議或追悼集會，日本陸軍主力和薩摩閥一派亦在準備動員。
當時日本政府內部一致認為，以當時日本的軍事力量和經濟實力，和清國全面對決萬無勝算，應盡量避免。1884年底，日本全權大使、外務卿井上馨帶領三艘軍艦和兩個大隊的陸軍抵達漢城。井上否認日本官方涉及甲申政變，迅速修復日朝關係，並擱置雙方認知不同處的爭議，僅就「在韓日僑遇害」及「日本使館被燒毀」兩事談判。
日方代表除井上馨外，尚有其隨員、參事院議官井上毅，朝方代表則是全權大臣、左議政金弘集、督辦交涉通商事務和協辦穆麟德。身為朝鮮宗主國的清國則以調查、處理藩屬朝鮮內亂名義，派遣北洋副大臣吳大澂到漢城。吳大澂於1月1日率領40名隨員、250名護衛兵抵達漢城。吳大澂以政變亦涉及中日兵營糾紛為由，試圖干涉日朝談判，但井上馨拒絕其干預，並以吳大澂無全權代表資格，拒絕即刻交涉兵營糾紛。吳大澂最後留下書函，以宗主國大臣身分，斥責金弘集忽略政變責任歸屬議題而與井上談判，是避重就輕的行為。井上馨對此極為不滿。
金弘集最終同意了井上馨提出的方案，不過將重建公使館的賠償額由四萬元減至兩萬元。議定後，金弘集要求井上馨引渡逃亡至日本的政變領導金玉均等人，井上以日朝之間無引渡條約為由敷衍，當下並未首肯。雙方於1885年（明治十八年）1月9日在議政府簽字，締結《漢城條約》。條約言明朝鮮國須向日本謝罪，賠償日本死傷者，並負擔日本公使館的重建費用。
《濟物浦條約》部分掃描件（第四、第五條）
《漢城條約》議定朝鮮國應該以國書向日本謝罪。支付11萬圓恤給遇害日僑遺族，並賠償日商貨物受損、被劫者，由於日本認為甲申事變中受害者較壬午軍亂時為多，故賠償金額比起《濟物浦條約》有所提高。日方原本亦要求朝鮮提供重建公使館、領事館的土地、房屋和四萬圓經費，後來應朝方要求，降至兩萬圓。同時，日本要求朝鮮將殺害磯林大尉的「兇徒」「從重正刑」，在條約「另單」中附帶要求，仿照《濟物浦條約》規定，應於20日內懲辦。條約最後也再次確定《濟物浦條約》第五款所議定，日本駐漢城的軍隊兵營，設置於公館附地，且由朝鮮負責設置、修繕。
朝鮮後來命禮曹參判為欽差大臣、德籍外務顧問穆麟德為副欽差大臣，赴日謝罪。
美國田納西中區聯邦地區法院 （引用時縮寫為M.D. Tenn.）是美國94個、田納西州3個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
美國田納西西區聯邦地區法院 （引用時縮寫為W.D. Tenn.）是美國94個、田納西州3個聯邦地區法院之一。該法院審理后的案件需上訴至第六巡回法院，專利及《塔克法案》相關的案件需上訴至聯邦巡回區法院。
科爾沁次妃，姓不詳，名博禮，科爾沁部貝勒寨桑之妻。清太宗孝莊文皇后之母，順治帝的外祖母。
后金時期的滿文文獻稱她為「ajige mama」，漢語直譯為小媽媽、小嬤嬤，意譯為小祖母。相對的稱號「amba mama」（大媽媽、大嬤嬤），即是莽古思貝勒之妻、孝端文皇后哲哲之母科爾沁大妃。與科爾沁大妃相對，博禮又被稱為科爾沁次妃、小妃。
天聰七年（1633年）四月，科爾沁大妃、次妃及烏克善、滿朱習禮夫婦朝見皇太極。她的女兒布木布泰時為皇太極小福晉，在皇太極諸福晉中，地位僅次于科爾沁大妃之女、大福晉哲哲。皇太極偕諸福晉率諸貝勒由駐地渡過養息牧河，在五里外迎接他們，對她與大妃極為禮遇“彼此相迎，以丈母禮，先見大嬤嬤、次見小嬤嬤”。諸福晉見二嬤嬤的禮儀同皇太極。次年十月，送女海蘭珠至后金，嫁予皇太極為福晉。
崇德二年正月二十八日崇德帝冊封寶麗為扎薩克賓圖福晉之誥命記載，寶麗養育諸子、教子有方，諸子烏克善卓禮克圖親王、滿珠習禮巴圖郡王為首，盡忠效力，故頒賜冊文。崇德四年（1639年）正月二十八日，皇太極冊封次妃為和碩墨爾根福晉，漢文即和碩賢妃。是日，以冊封和碩賢妃儀仗為由，賢妃與和碩福妃一同入清寧宮謝恩。
崇德八年（1643年），科爾沁大妃和次妃等為祝賀軍事勝利抵達盛京城，未及皇太極逝世，參加他的葬禮。
順治二年九月十四日，科爾沁部和碩福妃袞布、和碩賢妃博禮、和碩卓里克圖親王吳克善、多羅巴圖魯郡王滿珠習禮夫婦進京朝見順治帝。攝政王多爾袞和輔政王濟爾哈朗等以下，梅勒章京等以上須在齊化門迎接他們。同年九月十六日，和碩福妃、和碩賢妃，以及和碩卓里克圖親王吳克善等入宮行朝見禮。順治帝為他們舉行了兩次筵宴。和碩福妃、和碩賢妃和桑噶爾齋舅母等女眷由福妃的女兒——固倫額真福晉哲哲接待。
順治十一年（1654年）二月二十五日未刻，順治帝與皇太后因得知科爾沁和碩賢妃去世的消息而悲痛不已。諸王奏曰：「舊例外戚有喪，未嘗過哀，上宜還宮。」順治帝曰：「朕亦未嘗過哀，但甫聞，欲留此慰安皇太后耳，諸王貝勒等可各歸第，朕亦還官矣。」是夜，順治帝在皇太后宮留宿，直至次日午刻才回寢殿，并且令內院大學士范文程、額色黑、圖海等傳諭各部院該奏事宜切勿念懈。
順治帝於三月初十日派遣禮部官員前往致祭和碩賢妃。她的兒子卓里克圖親王因病未能出席。同年五月初三日，順治帝追封外祖父寨桑為和碩忠親王，同時追封「矧誕育乎圣母」的科爾沁次妃為和碩忠親王賢妃，並且在今吉林省立了追封忠親王暨忠親王賢妃碑，以示紀念。
科爾沁次妃與寨桑育有二子二女（目前確定的）：
* 長子烏克善，科爾沁左翼中旗（又稱達爾罕旗）卓哩克圖親王，順治帝母舅，清世祖廢后額爾德尼布木巴之父。
*兒子滿珠習禮，科爾沁左翼中旗扎薩克和碩達爾罕親王。
* 女兒海蘭珠，即清太宗宸妃。
* 女兒布木布泰，即清太宗孝莊文皇后。
《紅河谷》（Red River）是美國電影導演霍華·霍克斯在1948年完成的電影，由約翰·韋恩與蒙哥馬利·克利夫特（Montgomery Clift）主演。
《紅河谷》描寫一群發生在德州與堪薩斯州的牛仔趕集(Cattle Drive)中所發生的故事。
*  Detailed review of ''Red River''
* ''Red River'' on Lux Radio Theater: March 7, 1949
山粉圓可能指：
*山粉圓 (臺灣)，為山香的種子，深棕色表皮帶有微涼的青草香，泡水後會出現一層半透明的膜，因外觀類似粉圓故又名山粉圓，低熱量且富含水溶性膳食纖維，在臺灣多以熱水煮熟後加入冷飲中增添口感及營養價值，為常見的平民食物。
*山粉圓 (中國)，中國浙江省臺州市玉環、溫嶺一帶的一種民間美食。
蒙哥馬利·克利夫特（，），美國演員。
出生於內布拉斯加州奧馬哈。克利夫特在他的職業生涯中獲得4個奧斯卡獎提名，包含最佳男主角和最佳男配角。1956年因車禍毀容後，他濫用酒精和處方藥，變得飄忽不定。
克利夫特的首次銀幕處女作是1948年和約翰·韋恩一起合作的電影《紅河谷》，并一炮而紅。個人生活方面，直到1950年代早期，克利夫特是同性戀者,雖然他繼續隱藏他的性取向并和多位女影星保持著非常曖昧的友情，尤其是和伊麗莎白·泰勒的關系。
* Montgomery Clift papers, 1933-1966, Billy Rose Theatre Division, New York Public
馮善徵，字子久，號達廬。江蘇南通人，清朝政治人物。
光緒二十九年（1903年），登癸卯科經濟特科二甲第一名進士，授四川云陽縣知縣。著有《達廬詩錄》、《云陽縣鄉土志》。
羅良鑑可以指：
* 羅良鑑 (光緒進士)，光緒二十九年癸卯經濟特科進士、清朝政治人物。
* 羅良鑑 (民國)，中華民國政治人物、軍事將領。
羅良鑑，清朝政治人物。
舉人出身；光緒二十九年（1903年），登癸卯科經濟特科二甲進士，授丹陽縣知縣，后罷免歸鄉。
艾倫·泰特（，），美國詩人、文學評論家。
生于美國南方肯塔基州克拉克縣溫切斯特。他曾就讀于喬治城大學、弗吉尼亞大學、范德比爾大學，曾從師于“新批評派”的約翰·蘭塞姆。1922年泰特和蘭塞姆、戴維森一起創辦《亡命者》雜志，1924年赴紐約，并在哪里開始寫作《聯邦死難者頌》。1928年泰特獲古根海姆獎，在法國結識了斯泰因、海明威、菲茨杰拉爾德等人。1930年回到美國后，泰特與蘭塞姆、戴維森和沃倫發表了《我將堅持我的立場：南方和重農傳統》，認為工業化是人類的災難。1938年創作了小說《父輩》。1940年代以后，泰特曾任美國國會圖書館詩歌部主任、《西萬尼評論》編輯、紐約大學教師、明尼蘇達大學英語教授、美國全國文學藝術學院院長，退休后返回南方繼續創作。
泰特的評論著作有《反動論文集：關于詩和思想》（1936）、《瘋狂中的理性》（1941）、《論詩的局限性》（1948）、《現代世界中的作家》（1955）等。他繼承了蘭塞姆的思想，提倡張力說詩歌理論。但與其他新批評派人物不同，他不確信語言與詩歌的統同一性。
花石鎮，是下轄的一個鄉鎮級行政單位。最低海拔50.40米，最高海拔425.70米。鎮域總面積為133.40平方公里，為西漢時期湘南縣城所在地。湘蓮產業是花石鎮的傳統支柱產業。
羅良鑑，字俈子，湖南善化人。中華民國軍事將領。
早年畢業於明德學堂、肄業金陵大學，奔赴九江學生軍第一隊，擢充第一排排長。中華民國成立后，擔任軍事委員會委員長侍從室侍三處副主任。1928年（民國十七年），擔任安徽省政府委員兼安徽省政府民政廳廳長。1930年3月，擔任江蘇省政府委員。1932年，再任安徽省政府委員兼民政廳廳長。1944年，繼吳忠信之後擔任蒙藏委員會委員長。1946年，擔任國民大會蒙古、西藏代表選舉總監督。1947年4月23日，國民政府準免蒙藏委員會委員長羅良鑑本職。 1948年12月21日，偕妻子搭乘中國航空公司空中霸王號由上海赴香港，墜機身亡。
國際代謝手術卓越聯盟（International Excellence Federation for Bariatric &
Metabolic Surgery 簡稱IEF），於2010年由現任於中國醫藥大學附設醫院國際代謝形體醫學中心的黃致錕院長，期將臺灣最優質的減重暨糖尿病手術品質及照護推向國際，藉此建立一個最高品質的學術網路平臺，讓世界各地之間的內外科醫生與醫療人員彼此能夠分享手術知識和專業技能，並共享資料和成果。
在21世紀，肥胖與第2型糖尿病明顯已經成為一個重要且嚴重的公共健康問題之一。第2型糖尿病是一種迅速成長的非傳染性疾病，全球有近3億的人罹患此病。預計到2030年，罹患糖尿病的人口將高達4.5億人。更令人擔憂的，無論是成人還是幼童，肥胖已成為全球死亡的主要原因之一。
近年來，減重暨糖尿病手術變得越來越重要，成為一個有效對抗這種致命疾病的方法。國際糖尿病聯合會（IDF）及其附屬的組織涵蓋超過160個國家，包括200多個糖尿病協會。IDF指出手術的介入能預防糖尿病的併發癥，並能削減醫療照護系統的費用。在2010年，IEF是由黃致錕醫師所建立的一個國際平臺，讓世界各地之間的外科醫生與醫療人員能夠彼此能夠分享手術知識和專業技能。IEF的成立提供了一個豐富資源的空間，讓成員能夠分享寶貴的意見、資料和成果。
IEF的目標是建立高品質減重暨糖尿病手術中心的學術網路，致力於以病人為原則的卓越減重手術中心，同時堅持嚴格且實質的的準則。
．界定減重暨糖尿病手術中心的品質標準。
．建立擁有卓越能力的跨領域中心。
．維護創新手術治療結果的資料庫。
．建立病人照護的標準化臨床路徑。
．提供肥胖與代謝徵候群病人最佳治療方案。
．促進不同地區中心之間病人追蹤方式。
．堅持高品質的照護標準。
．形成外科醫生與醫療團隊的教育訓練網絡。
．提供新進入減重暨糖尿病手術領域的外科醫師必要訓練計畫。
．舉辦每年兩次全球外科醫生的會議。
．為中心會員舉辦每三個月一次的網路會議。
．促進減重暨糖尿病手術領域的研究與發表。
黃致錕醫師致力於微創手術和減肥手術領域已超過10年。身為一位減重暨糖尿病手術的創新先驅者，他以發展出新式外科手術而聞名。2008年，他發表了世界上第一個“經臍單切口腹腔鏡胃繞道手術”。2009年，他發表了另一種更新“腹腔鏡可調式胃束帶摺疊術”（LAGBP）。2009年，他所領導的國際減重暨糖尿病手術中心成為第一個在美國境外通過ICE認證的中心。他對於減重手術的投入與創新受到相當的肯定。2010年，黃醫生被授予著名的“Endos醫學科技獎”，隨後於2011年接受美國代謝與減重手術協會（ASMBS）的頒獎。
黃致錕醫師不僅在許多研究及會議有相當大的貢獻，他更積極投入於減重暨糖尿病手術的訓練，提供專業訓練課程給在世界各地減重及代謝手術方面的外科醫師。
當黃致錕醫師仍任職於臺灣義大醫院的國際減重暨糖尿病手術中心（B.M.I.S.C.）時，由黃致錕醫師帶領成為第一個在美國境外亞太區通過國際卓越中心（ICE）認可的中心。該中心是一個跨領域的中心，專注於需要接受減重及代謝治療和管理的病人。近年來，國際減重暨糖尿病手術中心舉辦了兩次國際會議（第一次和第二次IEF大會），提供一個交流與傳播減重暨糖尿病手術最新發展的平臺。
黃致錕醫師的創新手術包括：
1. 2008年推出世界首例單一傷口經臍無疤痕胃繞道手術（SITU-LRYGB）
2. 腹腔鏡可調式胃束帶摺疊手術
3. 袖狀胃切除及小腸繞道手術
我們於減重暨糖尿病手術領域中，推動外科醫師和專業團隊的工作坊與訓練。
路易絲·厄德里奇（，），美國印第安人小說家、詩人。
厄德里奇于1954年6月7日生于明尼蘇達州小福爾斯。她是家中長女父親是德國血統，母親有法國和奧吉布韋印第安人血統。厄德里奇雙親在北達科他州印度安事務局設立的瓦佩頓寄宿學校任教，外公是擔任齊佩瓦人印地安人龜山保留地的酋長多年。1972年進入達特茅斯學院，開始寫詩并獲美國詩人學會獎，并結識了美國印第安人研究系主任邁克爾·多里斯。1976年獲得人類學學士學位，1979年獲約翰·霍普金斯大學文學碩士學位。后擔任波士頓印第安人委員會會刊《圓》的編輯和達特茅斯學院的駐校作家。1981年與多里斯結婚。
厄德里奇的短篇《最了不起的漁夫》（1982）獲納爾遜·阿爾格倫小說獎，長篇處女作《愛藥》（1984）獲全國書評家協會獎等5項大獎。該書講述了齊佩瓦印第安人保留地上兩個家族四代人之間的恩怨，包括14個故事，揭露了現代化過程給印第安人帶來的傷害。其他作品還有《痕跡》（1988）、《賓戈賭場》（1994）、《四個靈魂》（2004）等。
*劉玉著. 文化對抗 后殖民氛圍中的三位美國當代印第安女作家. 廈門市：廈門大學出版社, 2008.  ISBN 9787561531150
*  Western American Literature Journal: Louise Erdrich
*  35 catalog records
吳鍾善，字元甫，號頑陀，又號守硯庵主、桐南居士，福建晉江人，祖籍浙江錢塘，清朝政治人物。
早年求學于胡若霖、戴文誠。光緒二十八年（1902年）申福建壬寅科鄉試舉人。同年入京，受業于徐堉。光緒二十九年（1903年）登經濟特科進士二甲第五名，授翰林院檢討。光緒三十二年（1906年）隨父考察日本。宣統三年（1911年），隨父告歸返原籍。民國三年，應南安華美學校之聘，并帶其子吳普霖等隨侍肆業，同年擔任晉江縣中教席。1918年應臺北板橋富紳林鶴壽禮聘為西席，課授經典，為避免日人干擾，於1920年秋天內渡。著有《侍輶軒集》、《石門草》、《豐州集》等。
狀元吳魯第四子。
美國聯邦第七巡回上訴法院（引用時縮寫為7th Cir.）是美國的13個聯邦上訴法院之一。其對以下美國聯邦地區法院擁有上訴管轄權：
*美國伊利諾伊中區聯邦地區法院
*美國伊利諾伊北區聯邦地區法院
*美國伊利諾伊南區聯邦地區法院
*美國印第安納北區聯邦地區法院
*美國印第安納南區聯邦地區法院
*美國威斯康辛東區聯邦地區法院
*美國威斯康辛西區聯邦地區法院
第七巡回上訴法院有10位現任法官，大都位于伊利諾伊州芝加哥，其中最著名的是兩位對美國法律產生重大影響的法官， 和 理查德·A·波斯納。
*  United States Court of Appeals for the Seventh Circuit
*  Recent opinions from FindLaw
*  Official wiki of the United States Court of Appeals for the Seventh Circuit — Launched April 18, 2007
*  The Seventh Circuit Review
四線拉隆魚，為輻鰭魚綱鱸形目隆頭魚亞目隆頭魚科的其中一種，分布於西印度洋區的紅海及亞丁灣海域，棲息深度0-15公尺，體長可達11.5公分，棲息在珊瑚生長茂密的珊瑚礁，生活習性不明。
錢鑅，字紹云，江蘇陽湖人，清朝政治人物。
光緒七年，鄉試中舉，后擔任廬江縣知縣，編撰《廬江縣志》。光緒二十九年（1903年），登癸卯科經濟特科二甲進士，負責開設安東商埠。光緒三十三年，任奉天兵備道道員，首創安東師範傳習所。宣統元年，署東邊道，宣統三年，任安東采木公司理事長。
上海萬國紅十字會，1904年3月10日由富商沈敦和於中國上海租界成立的民間慈善組織，隨後擴展到中國各地，形成許多支會。成員由中國富人和生活在中國的著名西方人構成，1910年由清朝政府統一各地支會，成立大清紅十字會。為中國紅十字會與中華民國紅十字會的前身。
1904年，在中國東北地區發生日俄戰爭，3月3日，中國通商銀行總董沈敦和，發起東三省紅十字普濟善會，希望能救助在東北地區的災民，但因缺少國際法依據，無法進入戰區。3月10日，盛宣懷透過傳教士李提摩太，邀集上海租界中各國領事與富商，仿效瑞士紅十字會的章程與組織，成立上海萬國紅十字會。希望利用國際力量，讓交戰國雙方依日內瓦公約，讓萬國紅十字會進入戰區救援。萬國紅十字會以董事會為最高機構，由45名董事組成，在當中又推選出9名辦事董事，其中7名外國租界董事，有李提摩太、英租界總董、法租界總董等人，2名華人董事，沈敦和列名其中。上海萬國紅十字會為民間組織，清朝政府並未正式介入。
沈敦和用紅十字會的中立性作為盾牌，帶人進入日俄交戰地區救護被困在里面的中國平民百姓。沈敦和創建的紅十字組織是由中國富人和生活在中國的著名西方人構成。這個新的紅十字會在政府官員、中國精英分子、西方醫務工作者支持下，在中國東北救援了超過25萬人。
洪水、饑荒、火災纏繞著20世紀上半葉的中國，除此之外，還有突然爆發的內戰。在日俄戰爭后，萬國紅十字會快速成長，提供和平時期的救濟，救助不斷發生的自然災害。
1906年，在舊金山發生地震和火災，摧毀了城市，造成了3,000人死亡。上海萬國紅十字會為舊金山捐獻了20,000兩白銀。7月6日清朝政府派遣駐英公使張德彝簽署日內瓦公約，中國正式成為日內瓦公約成員國。
1907年，上海萬國紅十字會改組，排除外國董事，由呂海寰任會長，改名大清國紅十字會。1908年，因瘟疫流行，在上海設立時疫醫院。
1909年，呂海寰與吳重熹上疏清廷，請旨立案，希望以中國紅十字會為名。1910年2月，上諭：「呂海寰等奏，酌擬中國紅十字會試辦章程請立案一折，著派盛宣懷擔任紅十字會會長，余依議。」，清廷派遣盛宣懷為會長。在盛宣懷上任之前，致書呂海寰，希望將上海萬國紅十字會改名為大清紅十字會，並納入民政部管理。上海萬國紅十字會因此改名為大清紅十字會，由民間組織轉型為官辦組織。
1911年，辛亥革命爆發，大清紅十字會再度改名為中國紅十字會。
梁煥奎，字璧垣，號星甫。長沙府湘潭人。清朝政治人物、實業家。