ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
中間的藏文字母，代表明點，而旁邊五色的虹色光環，代表五種元素
明點，原意是「點」的意思。它的陰性名詞為，印度婦女在額上常畫上的圓點，就稱為bindi。在瑜伽中，明點被認為是一種生命力的精華，明點與氣構成了細微身。性力派認為，在頭部後方，存在一個由明點形成的脈輪。
無上瑜伽續認為，人類身中存在著兩個明點，紅色明點代表的血，由母親而來，而白色明點代表精子，則是由父親而來。藏傳佛教也接受這個觀念。
沃利諾戈爾斯克是烏克蘭的城市，位於該國中部，距離第聶伯羅彼得羅夫斯克95.8公里，由第聶伯羅彼得羅夫斯克州負責管轄，始建於1956年8月12日，面積10平方公里，海拔高度178米，2011年人口23,795。
萬世線是一條由鹿兒島縣加世田市（現在為南薩摩市）至的鐵路線。由（鹿兒島交通前身）營運。在1962年停運。
*路線：加世田－薩摩萬世 2.5公里
在1960年，一日共有17班列車來回，平均早上約40分鐘一班，日間與晚上則為1小時一班。所有班次都是普通班次。此外，還有數班貨運列車使用本線。
*1916年（大正5年）10月22日：南薩鐵道加世田至薩摩大崎站開通。
*1941年（昭和16年）2月19日：薩摩大崎站改名為薩摩萬世站。
*1962年（昭和39年）9月1日：全線停運。
接駁路線的名稱，以及車站所在地都採用萬世線停運前一刻的名稱。
所有車站位於鹿兒島縣內。
：枕崎線（1984年廢除）
鹿兒島縣加世田市
亞戈京是烏克蘭的城市，位於該國北部第聶伯低地，距離首都基輔115公里，由基輔州負責管轄，始建於1552年，面積57.5平方公里，2011年人口20,569。
*  Church "House of Prayer" in Yahotyn
博雅航空213號班機是由巴基斯坦博雅航空（Bhoja Air）公司經營的國內定期客運航班，航班號為B4－213。2012年4月20日，巴基斯坦當地時間18時50分（北京時間21時50分）許，這架波音737-200飛機，從卡拉奇真納國際機場起飛，由于惡劣天氣墜毀在伊斯蘭堡貝娜齊爾·布托國際機場。包括121名乘客和6名機組成員（也有說是118名乘客和9名機組人員）在內的全部127人在空難中喪生。
根據巴基斯坦民航局初步調查結果顯示，在發生空難前，伊斯蘭堡貝娜齊爾·布托國際機場塔臺已批準飛機可以降落。客機與地面最后一次聯系是在它墜毀前的三分鐘，飛行高度是海拔2000米。當時，機長通知地面塔臺飛機已經失去了控制，飛機的油箱發生了爆炸，隨即與地面失去聯系并墜毀。
有消息指出，出事的波音737-200型客機已經服役28年，是博雅航空公司從南非一家公司租賃的。博雅航空認為，由于飛機降落時，天空中大雨傾盆，雷電交加，飛機的墜毀可能是因為被閃電擊中。
根據巴方的初步調查結果來看，事發的直接原因可能有兩種，一是飛機可能遇上微爆流，原因在于飛機墜毀前3分鐘仍然處于2000多米的高度，飛機的下降速度實在太快了，很可能是微爆流導致；二是可能被閃電擊中，原因是根據根據目擊者的描述推斷，飛機在墜毀前尾部已經著火。這只是一種推測。
至于事故責任，初步調查報告中，巴基斯坦氣象局局長表示當天氣象局曾經分別于下午3點以及6點前警告過巴基斯坦民航局風壓非常大，飛行會冒很大風險，民航管理局不應該允許飛機在本地降落。事故最終責任可能是人為疏忽導致。
* FINAL REPORT AIRCRAFT ACCIDENT INVESTIGATION INTO M/s BHOJA AIR FLIGHT BHO-213, BOEING 737 236A, REG # AP-BKC CRASHED ON 20th APRIL, 2012 NEAR BBIAP, ISLAMABAD  -巴基斯坦民用航空局
* Bhoja Air( Archive)
是於2010年12月16日由世嘉發售的角色扮演遊戲遊戲，對應平臺為PlayStation Portable。由Tony負責人物設計。
舞臺是住著人類、獸人、妖精各式各樣種族的沃太利亞島。一名失去記憶與感情的神秘少女漂流至島上，主角為幫助她而收集「心」的故事。
:以下部份青文出版社譯名
: 劍士。除了自己的名稱外，一切記憶皆想不起的漂流者少年。被夥伴所救助，與其一同在瑪黛拉的麵包店中打工。不知為何一開始就得知夥伴的名稱
: 主人公的夥伴。在故事開頭中從3人中選擇1人。沒被選中的不會在故事中登場。妮莉絲為16歲的獵人，亞蜜兒為15歲的魔法使，艾雅莉為15歲的修女。三人的性格共通。在故事開始時救助剛漂流至島上的主角，與他一同生活。她自身過去也是失去過去記憶的漂流者。
: 獸人族少年。不通人語
: 魔法麵包店的店長
: 艾爾文之妹。與《淚》《風》的愛爾雯同一人物。
: 人稱「雙劍海狼」，義賊集團的船長。
: 幽靈船的船長
: 作曲：上松範康
: 編曲：藤田淳平
*光明之心 麵包薰香之島（全）
*  Shining World
蘇霍季利斯克是烏克蘭的城市，位於該國東部，距離克拉斯諾頓3公里，由盧甘斯克州負責管轄，始建於1914年，面積9.93平方公里，受大陸性氣候影響，2011年人口21,324。
威廉·納撒尼爾·『巴克』·休瓦特三世（，），又譯休華特，美國知名職業棒球教練，目前擔任紐約大都會總教練。
休瓦特出生於美國佛州沃爾頓。
1977年，在選秀會中被紐約洋基以第五輪選中，但由於守備位置與洋基當家一壘手克里斯·錢布里斯重疊，故休瓦特從未成功登上大聯盟賽場。
1985年到1989年間，休瓦特在紐約洋基的小聯盟擔任教練，直到1990年才正式進入紐約洋基的大聯盟教練團中，起初為三壘指導教練，1992年升格為紐約洋基總教練，也率領洋基以外卡資格重返十三年的季後賽，只可惜在二連勝領先的情形下被盧·皮涅拉領軍的西雅圖水手隊三連勝逆轉遭到淘汰，這個職務直到1995年才卸任。
;亞利桑那響尾蛇
1998年到2000年，休瓦特在亞利桑那響尾蛇擔任總教練。1999年他帶隊晉級季後賽，首輪賽事以1勝3敗負於紐約大都會。
;德州遊騎兵
2003年–2006年
;巴爾的摩金鶯
2010年7月29日接替被開除的Dave Trembley擔任巴爾的摩金鶯總教練。2012年，在外卡驟死賽力退德州遊騎兵，挺進到分區系列賽，對手是紐約洋基，最終以2勝3敗遭到淘汰。
2014年再次帶領金鶯晉級季後賽，並在首輪橫掃底特律老虎，次輪金鶯遭堪薩斯皇家橫掃。
2018年金鶯決定與休瓦特分道揚鑣，總計他在金鶯執教九年時間。
;紐約大都會
2021年12月18日，休瓦特以三年合約擔任紐約大都會總教練。
美聯東區第2|
美聯東區第1|
合計:20年
* 2012年，隨著陳偉殷加盟金鶯隊，而使得該隊在臺灣的知名度越來越高，4月時接受臺灣媒體的專訪表示：『臺灣就是臺灣，不要再說是中華臺北了。』
* 臺灣棒球維基館─ 巴克·休瓦特
特羅斯佳涅茨是烏克蘭的城市，位於該國北部，距離首府蘇梅59公里，由蘇梅州負責管轄，始建於十七世紀早期，海拔高度122米，2011年人口21,583。
海底輪的象徵圖示，中央的種子字為''lam''，四周的四個花瓣上分別寫著梵文字母 ''va''、''scha''、''sha''、  ''sa''。黃色的四方形象徵四大元素中的土
海底輪（梵文：???????，），又稱"基底輪"、"根脈輪"，印度瑜伽認為，它是人體的七個脈輪之一，位於脊椎骨的末端，介於生殖器開口與肛門之間。它的代表色是紅色，但是它中間，通常會畫上一個黃色的四方形。
* Judith, Anodea (1996). ''Eastern Body Western Mind:  Psychology and the Chakra System as a Path to the Self''. Berkeley, CA, USA: Celestial Arts. ISBN 0-89087-815-3
*  Description of Muladhara Chakra from Kheper.net
* Sahaja Yoga description of Muladhara Chakra
布羅德是烏克蘭的城市，位於該國西部，距離首府利維夫90公里，由利維夫州負責管轄，始建於1084年，面積8.67平方公里，海拔高度223米，受大陸性氣候影響，2011年人口23,752。
* Brody  in the  Encyclopedia of Ukraine
*   Brody  in the Geographical Dictionary of the Kingdom of Poland (1880)
*   About Brody museum
*   ShtetLinks Site for Brody
*   Brody under Austrian Rule: Brody - Броди - ????
*   Photo Gallery of Brody (1.03.2008, 51 photos)
Swiber控股有限公司，簡稱Swiber控股（，），在1996年由吳金德先生（主席）創立，現時總裁為Francis Wong Chin Sing。
現時在環球承包綜合岸外工程、采購、建造、安裝、調試，以及海事支援。旗下上市公司包括Vallianz控股有限公司，總部位於12 International Business Park Swiber@ IBP #04-01 Singapore 609920。而股份在2006年11月8日於新加坡交易所主板上市。
根據招股書資料，招股價為0.355新加坡元，發行股份為94,000,000股，集資額為33,400,000新加坡元。
CATEGORY:新加坡控股公司
紅光牌坊，位於重慶市江津賈嗣鎮龍山鄉紅光村北300米趕家壩，修建於道光十年(1830年)，是一座百歲牌坊，是重慶市江津區文物保護單位。
在文革時期險被拆除，但因牌坊在民房旁，如若拆除將會損毀村民房屋，並寫上毛語錄才得以保存。近年來已將覆蓋的毛語錄去除，但部分文字遭到破壞。
**頂部中為「聖旨旌表」四字，右為「冰心囗囗」四字，左為「雪眼囗囗」四字。
**外側立柱對聯「名媊御輦臨三界、寳婺乘蓮下九霄」
**內側立柱對聯「曰耄曰耋曰期頤高囗囗囗、如言如容如功德炳煥千秋」
**中央上層石匾文字為「貞壽之門」
**中央下層石匾文字為「旌表劉母鄒孺人。鄒諱仕永公之女。劉諱惠公之妻。國子監太學生劉學仕之母。布政司理問劉朝鼎、從九品劉文鼎之祖母，生-{于}-雍正六年戊申歲正月十五日辰時，厯今一百零三歲。道光十年立」
**頂部中為「聖旨旌表」四字，右為「囗囗囗囗」四字，左為「囗囗囗囗」四字。
**外側立柱對聯「瑤池月冷冰猶囗、（宀?）嶺松高?未稀」
**內側立柱對聯「花甲重週來到一百二十囗囗囗、長囗再度算來三萬六千尚有餘」
**中央上層石匾文字為「五世同堂」
劉惠之妻鄒氏，生於雍正六年正月十五日（1728年2月24日），道光十年（1830年）已百有三歲。光緒《江津縣志》有載：“劉惠之妻鄒氏，年百有三歲，五世同堂，奉旨建坊旌表”
水瀨藍，女性，日本廣島縣人，日本漫畫家，作品主要為少女漫畫。
曾為漫畫家種村有菜的助手，與自己名字相同的角色於種村的初連載作品《》登場。種村的助手中，水瀨曾與同一時期的一起參與同人活動、組社團「Strawberry Lunch」以種村的作品為中心，水瀨出道後該社團活動終止。
*愛你的音符（《少女COMIC》2007年15號－17號、全1冊）
*37℃的男友（《少女COMIC》2007年21號－23號、全1冊）
*愛我好不好？（《Sho-Comi》2008年6號－16號、全2冊）
*（《Sho-Comi》2008年19號－2009年14號、全4冊）
*淚光小兔～制服的單戀～（《Sho-Comi》2009年17號－2012年5號、全10冊）
*（《Sho-Comi》2012年11號－2015年8號、全12冊）
*戀愛來臨時是全彩～一切和你開始～（《Sho-Comi》2015年13號－2017年19號、全9冊）
*不需要你的愛（《Sho-Comi》2017年24號－2019年23號、全8冊）、東立出版社
*青春播放不間斷（《Sho-Comi》2020年5號－連載中、既刊6冊）
*  ＋うさぎと小鳥＋ ，本人的網誌。
*  『Sho-Comi』漫畫家情報
葵盛圍，舊稱葵盛路，位於香港新界葵青區，是圍繞葵盛的環形道路。門牌編號由23號（葵盛東邨重建一期）至399號（聖公會仁立小學） 。為了方便劃界，區內居民多視葵盛圍為環城。葵盛圍呈「Ｃ」形走向，兩端交接點都在大窩口道，故一般會以葵聯路西面交界處（葵盛西邨一方）為分界，交界處以北的路段稱為「葵盛圍（上段）」，以南路段則稱為「葵盛圍（下段）」。
由於葵盛圍彎多路窄，又多斜路，加上葵盛圍為駕駛考試路段 ，因此此道路是多家駕駛學校的熱門學車路段之一。
葵盛圍堪稱為葵青區的重要學校網，葵青區共有日間文法中學31所。其中位處葵盛圍附近的中學就占12所，超過葵青區校網中學總數三分之一。
*葵盛東邨（葵盛圍23,63號）
*葵聯邨（葵聯路80號及葵盛圍323號）
《我的鄰居是女高中生？》是今井祐的日本漫畫作品。本作於講談社旗下《週刊YOUNG MAGAZINE》2010年第51號至2011年第1號短期連載後，自《月刊YOUNG MAGAZINE》2011年第2號開始正式連載。於2011年第6號第一部完結，並於2011年第11號開始連載第2部。2014年2月號完結。單行本共5本，累計賣出15萬本。中文版由臺灣東販代理發行。
不爭氣的重考生川島桃太郎，國中、高中都讀男校，過著和女性無緣的生活，沒想到搬到新公寓後，隔壁鄰居竟然是位可愛但有點怪的女高中生。川島對意料之外的驚喜非常開心，卻發現她的真實身分是喜歡喝酒，又沒有工作的21歲女性。本作即為描寫自稱女高中生和身邊人物互動的戀愛喜劇。
:本作主角，沒用的重考生，正在準備第二次重考。被逐出家門後，搬到公寓裡開始新生活而認識隔壁鄰居井森。起初川島因為不知道井森真實身分而喜出望外，不過在得知她的真面目後，不斷被捲入井森引發的騷動中。唸書被干擾時會覺得井森很煩，但實際上還是喜歡她，常因為她的行動而興奮起來。春香認為兩人在交往。
:雖然是重考生，但模擬考的結果都是E判定，學習完全沒有效果。
:本作女主角，21歲，沒有工作，自稱是女高中生。信念是「1天24小時，1年365天，我都想以女高中生的身分過日子」，每天都打扮成女高中生，外出時都穿制服，並穿學校泳裝代替內衣。
:雖然自稱女高中生，卻非常愛喝酒，常整天醉醺醺的，曾因此破壞牆壁，也常被警察關切。
:暴飲暴食的習慣讓她有點胖，但胸部非常的大，自稱有「超大肉包尺寸」。
:井森的表妹，聖希爾頓學園高中學生，17歲。自稱「糖果王國公主栗山夏洛蒂椿」，腦袋的異常程度和井森有得比。老家是糖果店，位於千葉縣松戶市。外表和井森神似，用千金小姐的口氣說畫。有虐待狂傾向，隨身攜帶鞭子，有事沒事就會抽打周圍的人。以風紀委員長的身分君臨風紀委員會。井森把她的胸部評論為「小籠包尺寸」。
:椿的同班同學。使用敬語和別人對話，是個濫好人，認為自己是沒辦法拒絕別人的女性。井森將她的胸部評論為「特大泡芙尺寸」。
:川島的晚輩。和川島感情很好，曾幫忙川島搬家，但對不斷被捲入騷動的川島已經不知道該說什麼了。
:於東大道西派出所執勤的女警。把井森視為眼中釘，常有事沒事找她麻煩。胸部很小，被井森評論為「餛飩或餃子尺寸」，對胸部尺寸非常介意。擅長打麻將。
:於東大道西派出所執勤的女警，春香的晚輩。基本上和前輩春香一起行動。有同性戀傾向，看到可愛的女生時會用絕妙技巧對其上下其手，讓對方變成自己的俘虜。胸部非常大，被井森評論為「○×△□（大到筆墨難以形容）」，大小是「I罩杯」（B:100）。擅長將棋。
#2011年7月6日發售 ISBN 978-4-06-382057-7
#2012年4月6日發售 ISBN 978-4-06-382161-1
#2012年11月6日發售 ISBN 978-4-06-382236-6
#2013年7月5日發售 ISBN 978-4-06-382323-3
#2014年3月6日發售 ISBN 978-4-06-382438-4
#2012年2月15日發售 ISBN 9789862516638
#2013年2月1日發售 ISBN 9789862519677
*  Young Magazine作品介紹官方網站
浦源村隸屬福建周寧縣，爲浦源鎮的一個集成了防衛功能的村落。
在過去，村落的所有對外通道都有大門，又無其他的進村方式。每日夜，村門關閉，防止外人傷魚。
鯉魚溪（Carp brook），位于周寧縣城西五公里處的浦源村中。鯉魚溪源于海拔1448米的紫云山麓，匯數十條山澗清泉奔流而下，峰回水轉，至浦源村口水勢頓減，五彎六曲穿村緩流而過。溪流貫村而去，長一華里，寬數米。溪中悠然遨游著七、八千尾彩色斑斕的大鯉魚，“聞人聲而至 ，見人形而聚”，“競相覓食 彩鱗翻飛”，溫順如馴，誠如“神魚”。婀娜之姿，活潑可愛。水深及膝，清可見底，鯉魚滿溪，故而得名“鯉魚溪”。
不得傷魚，村內不得打井。遇大水村民開會、救魚。
每當有鯉魚死亡，村民會集結舉行魚祭，其過程爲：游行、鳴鞭炮、集結、面祖念詞、鳴炮、敲鑼、葬魚至魚冢。
浦源人習有虎樁拳，卽南少林五樁拳中的一支。
*  《魚祭》－CCTV-紀錄
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽為2012年世界羽聯超級系列賽的第五站；亦是本賽季五個首要超級系列比賽之一。本屆賽事於2012年6月12日-17日在印度尼西亞雅加達的格羅拉蓬卡諾體育場舉行。主贊助為印尼煙草商嘉潤卷煙公司（Djarum），總獎金為65萬美元。
:格羅拉蓬卡諾體育場
本屆賽事的總獎金為美金650,000元。按世界羽聯的指引，獎金分布的安排如下：
$48,750
$24,700
$18,850
$15,600
$18,200
$54,350
大會將分別根據2012年5月10日及5月24日世界羽聯的世界排名，決定參賽者的資格及種子排名。種子的安排如下：
* Djarum Indonesia Open 2012
阿茲馬特號隱身導彈艇是一艘巴基斯坦海軍的快速攻擊艇，該艇是由中國天津新港船廠制造的， 2012年4月24日交付給巴基斯坦，始建于2011年9月20日。
2011年9月20日，中國天津新港船廠承接了巴基斯坦海軍的艦艇訂單，在 2012年4月24日交付，由巴基斯坦海軍參謀長穆罕默德·阿西夫·桑迪拉（Muhammad Asif Sandila）參與接收儀式。
伊藤龍馬，日本男子網球選手。曾參加2010年和2014年亞洲運動會，其中2010年廣州亞運獲得單打和團體兩枚銅牌，2014年仁川亞運獲得團體銅牌。
挑戰賽(5–3)
6–7(6–8), 6–7(3–7)
Tiago Fernandes
2–6, 7–6(7–5), 3–6
Malek Jaziri
6–7(5–7), 6–1, 6–2
3–6, 0–6
阿薩姆-烏爾-哈克·奎雷西  Martin Slanar
7–6(9–7), 6–7(7–3), 6–10
*  プレーヤー:伊藤 竜馬 - 日本テニス協會公式サイト
Vallianz控股有限公司，簡稱Vallianz控股（，），在2010年8月24日，被Swiber控股有限公司進行收購而設，以及透過當時已結業公司Enzer Corporation Limited，換取新加坡交易所凱利板上市，現時業務為全球海事支援、勘探、租賃等行業。
現時總裁為Anders Hagbarth Schau，主席為吳金德。而總部位於12 International Business Park Swiber@IBP #02-02 Singapore 609920。
* VallianzHoldings.com
安東尼·塔皮埃斯（，），，或譯達比艾斯，塔皮埃斯侯爵，加泰羅尼亞畫家、雕塑家、藝術理論家。他是世界級非形式主義代表，被認為是二十世紀最杰出的歐洲藝術家之一。他的作品主要收藏于巴塞羅那安東妮·塔皮埃斯基金會，并在其中設有研究中心。
安東尼·達比艾斯
塔皮埃斯自學成才并且在二十世紀先鋒藝術里創造了獨一無二的藝術風格，他并沒有摒棄傳統，卻又勇于創新抽象藝術，結合符號象征主義，賦予作品中材料大量含義。值得一提的是作品中的精神意義，通過材料傳達了藝術家的所思所想，升華為對人性的深入分析。
他的作品得到了國內及世界藝術界的高度肯定，在幾乎所有世界最權威的博物館展出或收藏。在塔皮埃斯的職業生涯中，收獲了無數榮譽和獎項，其中包括沃爾夫藝術獎（1981）、加泰羅尼亞自治區金質獎章（1983）、阿斯圖里亞王子藝術獎（1990）、聯合國教科文組織頒發的畢加索獎章（1993）及委拉茲凱斯造型藝術獎（2003）。為表彰他卓越的藝術成就，2010年4月9日西班牙國王胡安·卡洛斯向他授予了侯爵稱號。
塔皮埃思出生于巴塞羅那一個中產階級家庭，他的父親是一名律師、民族主義者，母親是加泰羅尼亞一位政治家的女兒。母親家庭與政治的密切聯系和父親的職業關系為塔皮埃斯提供了自由的家庭氛圍。在父親反教權主義與母親虔誠的天主教信仰的雙重影響下，他開始尋找一種新的精神境界，也就是后來為他藝術創作帶來很大影響的東方宗教、哲學思想，特別是佛教的禪宗。
根據藝術家敘述，他對于藝術的渴望起源于1934年雜志《如此遙遠》的圣誕特刊，其中全面概述了國際現代藝術的情況。18歲時塔皮埃斯終于擺脫了肺結核的折磨，藝術家病中對生命意義的體悟成為這期間創作的主要主題。在養病期間，他將大部分時間投入到繪畫創作之中并在作品中大量運用暗喻、影射的手法。在普易德·奧萊納（1942-1943）的這段日子里，塔皮埃斯著迷于瓦格納的音樂，大量閱讀易普生、尼采和托馬斯·曼的著作，還經常描摹藝術大師梵高和畢加索的作品。
1943年他進入巴塞羅那大學法學系學習，經過幾年兼顧學業與愛好的大學生活后，1946年這位藝術家決定放棄大學課程，一心投入到繪畫創作之中。 他可以說是自學成材，只在美術學院學習過很短的一段時間。 De formación autodidacta, tan sólo estudió brevemente en la Academia de Nolasc Valls.
塔皮埃斯早期的作品帶有明顯的超現實主義風格痕跡，巴黎生活期間他的作品風格開始向非形式主義過渡，將繩子、紙、大理石灰等回收或廢棄的材料加入到其作品中。
塔比埃斯參觀米羅展覽
塔皮埃斯作品第一次參展是在1948年的巴塞羅那十月沙龍上，展出的是他一些拼貼畫和于1947年創作的《酬勞》，同年結識了其最仰慕的藝術家之一胡安·米羅。1949年參加了在巴塞羅那法語學院舉辦的展覽''加泰羅尼亞青年繪畫的一面''，在那里認識了多羅斯先生，后來邀請他參加了在馬德里舉辦的第七屆十一月沙龍（1950）。1950年塔皮埃斯在巴塞羅那雷耶大那畫廊第一次舉辦了個人畫展，1952年再次在此舉辦了一次。在法語學院獎學金的資助下，1950年赴法國學習，在那里參加了匹茲堡卡內基國際競賽并在此結識了大師畢加索。
1950年他代表西班牙參加威尼斯雙年展，1953年在分別在芝加哥和馬德里舉辦展覽，同年藝術經紀人瑪莎也為他在紐約舉行了個展，這次旅行使塔皮埃斯對美國有了最初的印象。此外還獲得了巴塞羅那爵士沙龍一等獎并認識了藝術評論家兼巴黎斯達特勒畫廊塔皮埃。在他的介紹下，1956年塔皮埃斯在這個畫廊舉辦了第一次展覽并且之后又舉行過多次。1954年他同特雷莎結婚，育有三個孩子：安東尼、米歇爾和克拉拉。
1955年他同莫德斯, 塔拉茲,阿萊烏, 吉諾瓦特，梅卡特和穆夏共同組建藝術團體。同年塔皮埃斯獲得第三屆西班牙-美洲雙年展，并在達利的介紹下同塔拉茲一起赴斯德哥爾摩舉辦展覽。1958年在威尼斯雙年展特別展廳舉行展覽，并獲得卡內基大獎和聯合國教科文組織頒發的大獎。
1960年他參加了紐約現代藝術博物館舉辦的新西班牙繪畫與雕塑展覽，隨后他又參加了在巴塞羅那、馬德里、巴黎、紐約、華盛頓、伯爾尼、慕尼黑、畢爾巴鄂、布宜諾斯艾利斯、漢諾威、加拉加斯、蘇黎世、羅馬、圣加侖、科隆、卡塞爾、倫敦、戛納等地的展覽，在此期間他分別在東京（1960）、紐約（1964）和芒通（1966）的展覽比賽中獲獎。1967年他被藝術經紀人瑪格看中，在巴黎現代藝術博物館（1973）、紐約（1975）和瑪格基金會博物館（1976）舉辦展覽。
70年代，塔皮埃斯的作品中加入了更多政治元素，發出了抵抗弗朗哥專制獨裁政權，爭取加泰羅尼亞民族權力的吶喊。藝術家通常通過加入如加泰羅尼亞區旗上的四道紅白相間條紋（《加泰羅尼亞精神》，1971）等符號或字母的方式來表達抗爭思想，并且他先后參加了在薩利亞教堂和蒙珊拉修道院舉行的抗議弗朗哥專制極權政府的活動。
從70年代中起，他在世界范圍進行了一系列個展，幾乎在全世界最重要的當代藝術中心都舉辦過畫展：東京（1976），紐約（1977），羅馬（1980），阿姆斯特丹（1980），馬德里（1980），威尼斯（1982），米蘭（1985），維也納（1986），布魯塞爾（1986），馬德里索菲亞王后當代藝術中心（2000），布拉格皇家公園中的米克瓦納館（1991），紐約現代藝術博物館（1992），紐約古根海姆美術館（1995），東京麒麟藝術中心（1996），普拉托魯吉佩琦當代藝術中心（1997）。 由于他取得的卓越藝術成就，塔皮埃斯獲獎無數，其中包括：沃爾夫藝術獎（1981）、加泰羅尼亞自治區金質獎章（1983）、阿斯圖里亞王子藝術獎（1990），并且多所大學向他授予了榮譽博士稱號。
1990年塔皮埃斯基金會向公眾開放。這個由藝術家一手建立的當代藝術機構坐落在由巴塞羅那著名建筑師多梅內克設計的蒙塔內·西蒙出版社舊址。基金會收藏了大量藝術家捐贈的作品，除了舉辦展覽外，還擁有圖書館和多功能廳。
除了進行繪畫和雕塑創作外，塔皮埃斯還參加過為圖書繪制插圖，舞臺和海報設計等工作。他曾為勃羅薩的多部詩集創作插圖；其設計的海報與版畫，平板畫等在1984年一起展出；2002年他為巴塞羅那圣梅塞節設計海報。
作為藝術理論家，塔皮埃斯在《目的地》，《黃金山峰》，《先鋒報》，《這里》等多家報刊媒體上發表文章，并大多收錄在文集《藝術實踐》（1970年），《反美學藝術》（1974年），《現實如藝術》（1982年），《現代進步藝術》（1985）；1977年他出版了回憶錄。
進入二十一世紀，塔皮埃斯的作品依然受到國內外藝術界的廣泛認可，在世界各地的畫廊和藝術博物館舉行了多場個人畫展。2003年，正值藝術家八十歲高齡之際，在安東尼·塔皮埃斯基金會舉辦了個人作品精選回顧展；2004年巴塞羅那當代藝術中心舉辦了塔皮埃斯個人畫展，其中展出了藝術家從1940年至今創作的150幅繪畫，雕塑等不同形式的作品。在他晚期的創作生涯中最突出的當屬2005年與何塞·薩拉曼戈合作創作的聲援巴斯克地區和平組織作品，或現已捐贈給加泰羅尼亞議會的《十一月七日》。2007年11月，為了支援抗議瓦倫西亞關閉電視三臺信號發射，他轉讓了自己的原作，以十歐元的價格賣出復制品，以此來幫助繳納瓦倫西亞大區政府開出的罰單。同年他在塞萬提斯學院的文字盒中留言，并約定直到2022年才能把盒子打開。2010年4月9日，西班牙國王胡安·卡洛斯向他授予了侯爵封號以表彰其顯赫的藝術成就。
塔皮埃斯于2012年2月6日在巴塞羅那的家中去世，享年88歲。
安東尼·塔皮埃斯。
雖然塔皮埃斯并沒有接受過太多的藝術教育，但毫無疑問，作為哲學（尼采），文學（費奧多爾·陀思妥耶夫斯基）和音樂（瓦格納）愛好者，他是一個有著很好文化修養的人。這位藝術家從小深受加泰羅尼亞文化的熏陶，可以說是，在他的創作歷程中深深捍衛著家鄉文化：他是神秘主義作家拉蒙·路易和加泰羅尼亞著名建筑師安東尼·高迪的忠實擁護者（甚至在1973年至1985年間出版了一本與拉蒙·路易有關的版畫集）。.塔皮埃斯著迷于東方藝術，受佛教的影響，他的作品消除了精神與物質，人與自然的界限。在作品中展示了生活中遭受的精神與肉體上的雙層痛苦。.
塔皮埃斯創作初期多為現實主義風格，主要是親友的肖像畫。他與先鋒藝術的第一次接觸是超現實主義，受到胡安·米羅，保羅·克利和馬克思·恩斯特的影響。在立方七時期，我們可以從他的作品中觀察到明顯的超現實主義印記。
立方七主要深受達達主義和超現實主義的影響，但也受其他哲學，文學，音樂等的影響：神秘主義作家拉蒙·路易，瓦格納和阿諾德·勛伯格的音樂，爵士，高迪的藝術作品，愛倫·坡和馬拉美的文學作品，尼金的哲學理論，德國的存在主義，卡爾·榮格和弗洛伊德的心理學理論。
1951年到1953年,塔皮埃斯開始了幾何抽象的嘗試。在巴黎生活的這段時間，他了解了歐洲當下藝術的最新趨勢，也接觸到了當時許多非定型主義藝術家所運用的藝術新技法。非定型主義出現于二戰之后，在人類悲觀情緒間蘊藏著戰爭式的沖突，深受存在主義哲學的影響。它的起源可以追溯到康定斯基的抽象藝術和達達主義進行的多種材料試驗，以開放式的作品達到與觀者互動的目的。
塔皮埃斯運用不同技法和材料，特別是一些廢棄或者循環材料，結合傳統的藝術素材來找尋一種全新的藝術表達語言。從20世紀50年代開始直至這位偉大藝術家去世，他都把這種表現方法當作他藝術創作中最主要的手法之一。
塔皮埃斯作品中最顯著的特點當屬運用多種混合材料制造出墻壁的堅固厚重感，并在其中融入其他元素，比如在粗糙表面上進行涂鴉般的繪畫。在加泰羅尼亞語中擁有與他姓氏相同詞根的墻為他提供了源源不斷的靈感來源。
另外，他作品的另一大特點就是其間加入了大量符號，如十字架，月亮，星號，字母，數字，幾何圖形等。 對于塔皮埃斯來說，這些帶有寓意的元素反映了藝術家的內心世界，生命、死亡、孤獨、隔閡、性......在他的作品中，每個符號都具有具體的意義，例如：字母A和T是塔皮埃斯和他妻子特雷莎名字的首字母，而X則代表著神秘和未知。
塔皮埃斯作品的顏色一般都很單一，以冷色調或者土地的顏色為主，如赭色，棕色，灰色，黑色等。對此，他解釋道：
“在創作時，有時我只用灰色作畫，一部分源自對于我之前作品中運用大量原色的反思。事實上，我們生活中的廣告和標識也促使我尋找一種更能表達內心世界的顏色，一種被認為是在昏暗環境中照亮我們內心和夢想的光芒。棕色同方濟會的思想和習慣有關。在我的作品中，有一種尋找所謂令人愉悅的顏色的趨勢，如：紅色，黃色，但對于我來說，灰色和棕色更加能表達內心的聲音，它們同哲學世界有著十分密切的聯系。”
他的作品充滿了人文情懷，探討人類所遇到疾病，死亡，孤獨，痛苦，性等問題。他在追求生命的真意方面為我們提供了新的視角，他對于這些問題的理解主要受到存在主義的啟發，重新指出人類死亡與物質的條件，存在中的痛苦等等；其作品中的孤獨，痛苦，貧窮這些主題也出現在薩繆爾或歐仁的作品里。存在主義指出人類悲劇化的終點，但同時也獲得了對于個體來說非常重要的自由。 所以，塔皮埃斯試圖通過他的作品讓我們反思自身的存在：
“我認為，一件藝術作品應該讓觀眾感到困惑迷茫，讓他們反思生命的意義。”
1970年，受到波普藝術的影響，他開始在創作中加入一些堅固的物體，如家具。但是，不同于波普藝術，他嘗試通過這種手段表現精神的本質，這些簡單元素作為宇宙秩序的反映者所蘊含的意義。
由于塔皮埃斯對于運用破舊材料所作出的杰出示范，通常我們認為他是貧窮藝術的先驅，盡管兩者有著本質上的不同。
塔皮埃斯常常將傳統顏料和沙子,衣服,麥秸等材料以拼貼的方式相結合,呈現以浮雕一般的質感。
他把這種技術命名為綜合技術：他在畫布的水平位置涂上一層單色的涂層，然后用抹刀或自己的雙手畫上大理石粉末、粘合劑、顏料和油彩的混合物。當作品快乾時將粗麻布覆蓋在表面，再快速揭下，創出一種近乎于浮雕的效果。裂痕、抓痕甚至是造成的穿孔與圖畫其他位置厚重的材料堆砌形成對比。接下來，他繼續運用各種工具，如錐子，小到，剪刀，畫筆等，進行涂刮創作。最后，藝術家在會在作品中加入一些符號（十字，月亮，星號，字母，數字等）或是塊狀的污跡。
在他的創作中沒有固定的元素和框架，他拋棄了原有對于藝術和美感的理解，支持瓦解舊藝術。塔皮埃斯喜歡在自己的作品里反映時間的流逝，他還加入了自己的手印或腳印和裂痕切口，在他看來這些元素反映了真實的自然。
創作初期，塔皮埃斯主要致力于繪畫領域。一般他運用中國墨汁為他的家人朋友繪制肖像畫，帶有很強的現實主義風格，此時他的代表作有：''何塞普·古迪奧爾''、''安東尼·普格維特''、''佩雷·米爾·馬特萊爾''、''自畫像''（1944年）。). 之后他開始對新的技法產生興趣，在作品中留下自己的手印或腳印，如''飛馳''；受梵高的影響，這個時期他偏愛黃色和純白，色調明快富有沖擊力。
1947年左右塔皮埃斯的畫作帶有馬蒂斯風格，之后他擺脫模仿的痕跡，開始用厚重的材料和短促的筆畫致力于魔幻或有關泛神論的主題（''三部曲''，1948年）。
在立方七階段，這位加泰羅尼亞藝術家受到胡安·米羅，保羅·克利和馬克思·恩斯特的影響，著迷于魔幻超現實主義:作品''仙女，樹精與鳥身女妖''（1950年）描繪了一個夜幕降臨時的情景,藝術家在繪畫植物時模仿了亨利·盧梭的創作特點；而作品''貓''則沿襲了克利的風格，強烈的明暗對比，塑造了一種奇幻的，不真實的氛圍，顏色以暗色調為主；''布魯伊爾德的傷痛''則受到了德國表現主義的影響，運用強烈的光影和顏色對比。
1951年塔皮埃斯開始了幾何抽象藝術的創作道路，直到1953年開啟了對于他藝術生涯最重要的風格——非定型主義。他用刮擦的技術制造出凹凸不平的表面，營造一種粗重的緊張感。用報紙海報這些循環再生材料，甚至是巖石泥土創作的剪貼畫顯然是受到了科特·斯維特的啟發（''十字剪貼畫''，1947年；''繩子和米剪貼畫''）。塔皮埃斯作品中運用的顏色以暗色調為主：栗色，赭色，褐色，棕色，黑色；他是用的“白”大多是混入了暗色調的顯得有些臟的白；偶爾也用一些鮮艷的顏色，如：紅色和藍色（''藍色與兩個十字架''，1980年）
在1955年到1960年間，這位加泰羅尼亞藝術家著迷于簡單質樸的藝術風格，運用中性或土地的顏色，各種富有深意的符號：十字架，字母T（藝術家名字的首字母），叉號，數字4（四個基本元素，代表土地的符號）：''灰色大幅繪畫''（1956年），''巨大的橢圓''（1956年），''白色橢圓''（1957年），''T形圖畫''（1960年）。
在塔皮埃斯的作品中另一個不可忽視的重要元素就是單獨出現的人體各個組成部分，大多時候這些它們都不是完好無缺的，通常在作品中我們可以看到裂痕，孔洞等等。 例如：''內心的火焰''（1953年），被火焰燒毀成麻布般的身軀；''赭色與粉色的浮雕''（1965年）如同一位跪著的女性形象；''腋下形狀的材料''（1968年）描繪了一個加入了真實毛發的腋下；''白色頭顱''（1981年）讓我們想起了西班牙巴洛克時期的一種帶有象征色彩的靜物畫，仿佛在預示著生命的盡頭；''身體''（1986年）表現了一具已經長眠的軀體，像是預示著死亡；''水日 1''（1987年）中，正如神話故事《赫洛和勒安德耳》中描述的，一個身體漂浮在灰色的波浪之中。
塔皮埃斯作品的另一個特點就是大量運用不同的物品: ：''繩索盒子''（1946年）是最早開始加入實物到作品中的作品，一個盒子里面以放射狀裝滿了繩子；''門和小提琴''（1956年）中所提到的兩個物品奇妙的組合在一起，很顯然是違反傳統美學的， 一個是平淡無趣的，另一個則是高雅藝術和擁有良好文化修養的象征；''擠壓過的麻秸與X''（1969年），對于藝術家而言，麥秸和有關太陽的傳說有關，象征著生命的重生；''靠墊與瓶子''（1970年）也是兩個毫無關聯的物體的全新組合方式，靠墊象征了貴族階級的好惡，而簡單的玻璃瓶則象征了無產階級，二者相互對立。
也許受到加泰羅尼亞羅馬文化的影響，幾何圖形也在這位藝術家的創作中扮演了重要角色：''白色橢圓''（1957年）中的圓象征了太陽，完美和永恒；''粗糙不平的材料''（1981年），近似于耶穌裹尸布的畫布讓人聯想到了塔皮埃斯最欣賞的畫家蘇巴郎的作品；藝術家從米羅的作品佩德羅·伊爾蘭多和阿爾勒金中獲得靈感創作了''樓梯''（1974年），標志著不斷升華的境界。
從一開始，塔皮埃斯在非定性主義創作的道路上就是獨樹一幟的，但隨著時間的不斷推移他的技法和創作題材都發生了微小的變化：在1963年到1968年間他的創作受到了波普藝術的影響，通過用日常中的真實物品來描述現實世界：''帽子形的材料''，''窗框''，''女人''，''桌子與椅子''（1968年），''材料與披風''（1968年），''一大捆麥秸''（1968年），''擠壓過的麥秸''（1969年）。在1969年到1972年間他創作了一大批加泰羅尼亞主題的作品：''注意，加泰羅尼亞''（1969年），''加泰羅尼亞精神''（1971年），''羅馬繪畫與小木棍''（1971年），''薩爾達娜''（1971年），''粗麻布上的碑文與四支木棍''（1971年-1972年），''加泰羅尼亞-解放''（1972年）。
1970年到1971年被認為是塔皮埃斯創作的概念論時期，他用石頭沙石結合污痕或粗糙的材料：家具與麥秸，洗臉盆與《先鋒報》，覆蓋著抹布的麥秸。到七十年代末期他的興趣點轉向了雕塑和雕版藝術，進入八十年代，他在技法和題材上又進行了創新，重新回歸非定型藝術。與此同時，在后現代藝術的影響下，特別是德國的新表現藝術，塔皮埃斯為紀念傳統藝術風格，在創作中加入了很多具象元素，如''回憶''（1982年）是為紀念達芬奇而作；''赭色材料''（1984年）和''白色間的棕色污漬''（1986年）是為了喚起人們對巴洛克風格的回憶而作。
九十年代間，許多機構委托塔皮埃斯進行創作：1991年為加泰羅尼亞政府的塔拉德亞斯廳創作了作品''四個編年史''。1992年在塞維利亞的世界博覽會中，他負責國際奧林匹克館和加泰羅尼亞館的墻壁裝飾工作。同年，受巴塞羅那市政府委托的，位于蒙錐克山上的國家宮美化項目引起了社會巨大的爭議。塔皮埃斯計劃放置一個18米高的襪子形雕塑，它的寓意是人們認為骯臟、不起眼的襪子也暗指一種沉思，這些微小事物中也蘊藏著某種重要的宇宙定律。但由于這個方案遭到了大眾和加泰羅尼亞大區政府的反對，最后不得不取消這項方案。若干年后，藝術家把這件作品遷移到自己基金會的天臺上，成為2010年基金會重新開幕后最具代表性的作品之一。可是，在天臺上的這件作品并不是原來高達18米的原作，而是高2.75米的縮小版。.
1994年，塔皮埃斯接受龐培法布拉大學的委托，在學校內建立一個類似于不帶宗教色彩的祈禱堂，供大眾進行反思冥想。這個空間由建筑師喬迪·卡爾塞斯設計而成，位于一組老建筑的地下部分，包含了一個多功能廳和一個展覽廳。藝術家試圖把這個空間作為躲避外面世界的避難所，他在保留建筑原有結構和混凝土墻壁的基礎上，安裝了一系列藝術作品：墻上的''三聯畫：鐘''和雕塑''蛇與盤子''，掛在墻壁上的椅子，粗麻地毯，營造一個寧靜的冥想環境。在一個臺子上是''雕塑蛇與盤子''，一只磁盤立在一條盤起的蛇上。之前提過的國家宮襪子計劃，雕塑也是放在一個臺子上的。
塔皮埃斯在雕塑方面的創作軌跡于繪畫基本相同，早期到70年代主要運用刮擦技術，從1981年他開始嘗試陶土材料，1987年起在雕塑創作中加入了銅等金屬材料。他將綜合技術和廢舊或再生材料巧妙結合，帶給觀眾獨一無二的震撼感受。其中最著名的作品當屬''紀念畢加索''（城堡公園，1983年），在小鎮圣巴烏迪尤·德·尤布萊特加泰羅尼亞廣場上的瓷磚（1983年）和安東尼·塔皮埃斯基金會正門的裝置作品''云與椅子''（1989年）。
在塔皮埃斯的自傳中曾說過這樣一段話：“我心中產生的許多無意識的、神秘的動機或靈感都得到過超現實主義的評價；此外，東方藝術也常談到現代主義；可以說，東方人從地平線的另一端給我送來文化養料，這是我愛上現代派藝術的另一個原因。”可見，東方文化對于指引塔皮埃斯創作方向的影響之大，為他成為非形式主義代表起到了不可忽視的作用。
塔皮埃斯的創作頗具東方色彩，，觀眾可以找到“飛白”，“潑墨”，“印章”等元素，東方美學追求的“虛”在它的作品中表現得淋漓盡致。區別于西方傳統繪畫中對景物一絲不茍的如實描摹畫寫，他關心的是所畫對象背后的語言符號，酣暢筆墨間的真情實意。這種看似抽象的“現實主義”追求的不是栩栩如生，而是作品是否具有現實意義。這位加泰羅尼亞人曾說過：“材料的選擇并不是為了追求新奇的效果，是根據所要表達的內容精挑細選出來的，其中包含著一種‘哲學’思想。” 正如作品中的“一扇墻”不是“墻”，是隔閡，是隱居。這恰恰與塔皮埃斯最崇拜的中國畫家石濤的“一畫”理論不謀而合。或顫抖曲折，或流暢自然的線條和字母書寫也是塔皮埃斯的最愛，甚至創作了一系列題為“書法”的作品。他曾說過：“藝術家更加發自內心的、功能更加純粹的表現方式通過我們的手直接同繪畫材料接觸，通過我們的感覺融入有機的色彩波浪，或許會表達得更好。”用快速移動的筆尖表現當下的情感，在線條的韻律間感受那神秘的心靈體驗，這不與中國所謂的“心手相師”不謀而合嗎。
邢嘯聲先生充分肯定了其東方美學造詣：“塔皮埃斯在《繪畫與虛無》一文中寫道：“（虛）是東方美學最精華的部分，從‘清心靜氣’到‘飛白’，或者從‘一畫’之規到‘墨之三昧’或潑墨，其中有一個完整的傳統， 其突出點就是認為藝術家依靠‘胸中逸氣’能真正地包羅萬象， 把握住事物的真源。”對此，邢先生評價道：“他能把中國藝術的求神似、重意境、貴空靈表述的這樣準確明白，顯然是下過一番苦工的。” 這位材料大師并不僅僅滿足于藝術形式上的粗淺模仿，更加關注東方的哲學思想在其作品中扮演的角色，因此也加入了許多以往西方人忽視的材料，其中最突出的就是泥沙。他關注各種細小的顆粒物質：沙子、泥土、白堊粉、大理石粉。他在自傳中曾回憶自己的創作過程：“早期作品中，我將激情滿懷的工作投入到往往很復雜的作品的結構（具體的繪畫結構或當時所說的抽象結構）之中，然后將這些結構分開、混合，再分開，幾乎碾碎，直至極細的微粒。突然，很奇怪，作品又呈現出色彩和諧、光滑的一個整體，畫面都是由數百萬高高低低的微粒構成的。”
早在上世紀八十年代，塔皮埃斯就被中國藝術界所知了。1989年，他在中國美術館舉辦了個人畫展，并在當時的中國藝術界引起了廣泛影響。中國前衛藝術評論家栗憲庭認為，塔皮埃斯個展推進了中國藝術家對于當代藝術的理解：“它讓我們看到原來可以在一個畫布上放很多材料，而不涉及任何社會觀念。這個展覽很重要，它對一部分中國畫家產生了影響，譬如徐冰、呂勝中和谷文達。” 對于剛剛接觸西方先鋒藝術不久的中國年輕藝術家來說，塔皮埃斯的這次個展完全打破了傳統藝術材料的觀念，拓寬了作品表達語言范圍，為日后中國當代藝術出現更多優秀裝置作品做出了無法磨滅的功勞。正如藝術家呂勝中所說：“這種藝術的撞擊對中國85美術新潮的推動起到了不可或缺的作用。可以說塔皮埃斯對綜合材料的運用與技法給我們提供了很鮮活的案例。”更重要的是，他作品中對社會問題的針砭時弊和其中蘊含的豐富人文關懷為中國八九十年代藝術家的創作指明了方向。
25 邢嘯聲，20世紀歐美非具象藝術:塔皮埃斯，江西人民美術出版社，1998.
26 邢嘯聲，塔皮埃斯，中央美術學院《世界美術》1988年第二期.
*   安東尼塔皮埃斯基金會博客
*  歐洲抽象藝術先驅安東尼·塔皮埃斯去世(圖)
亞當·克瓦林納（，），波蘭男子羽毛球運動員，擅長雙打項目。
1992年，亞當·克瓦林納在學校初次接觸羽毛球，自此就愛上這項運動；1996年，他開始參加波蘭全國聯賽；至2008年首次入選波蘭國家隊。
2011年，亞當·克瓦林納與麥克·羅高斯在荷蘭羽毛球大獎賽男子雙打比賽贏得冠軍，創下了個人最佳的國際賽成績。
2012年，在倫敦奧運後亞當·克瓦林納不再與麥克·羅高斯搭檔。在9月份進行的比利時國際賽中，克瓦林納與荷蘭的雙打好手科恩·雷德合作贏得冠軍。之後，他改與波蘭單打老將普熱梅斯瓦夫·瓦查搭檔，二人在合作初期已取得不錯成績，先後打進了荷蘭大獎賽和土耳其國際賽四強，更在瑞士國際賽拿下冠軍。
2013年，亞當·克瓦林納與普熱梅斯瓦夫·瓦查的成績更上一層樓，年內曾先後在波蘭公開賽、法國國際賽、西班牙公開賽、哈爾科夫國際賽、捷克國際賽、愛爾蘭公開賽和意大利國際賽等七項賽事奪冠，二人的世界排名亦在年末成功躋身頭二十位。
2015年8月，亞當·克瓦林納參加印尼雅加達舉行的世界羽毛球錦標賽，與普熱梅斯瓦夫·瓦查合作出戰男子雙打項目，他們在首圈以2-0擊敗英格蘭組合晉級，但在第二圈就以1比2（18-21、21-17、10-21）不敵6號種子、日本的遠藤大由/早川賢一出局。
沃伊切赫·蘇庫德拉爾塞克
Ma?gorzata Kurdelska
盧卡斯·莫倫
Malgorzata Kurdelska
帕維爾·皮特里亞
米洛什·博哈特
:A01AA01 氟化鈉（Sodium fluoride）
:A01AA02 單氟磷酸鈉（Sodium monofluorophosphate）
:A01AA03 奧拉氟（Olaflur）
:A01AA04 氟化亞錫（Stannous fluoride）
:A01AA30 復方（Combinations）
:A01AA51 氟化鈉，復方（Sodium fluoride, combinations）
:A01AB02 過氧化氫（Hydrogen peroxide）
:A01AB03 氯己定（Chlorhexidine）
:A01AB04 兩性霉素（Amphotericin B）
:A01AB05 聚諾昔林（Polynoxylin）
:A01AB06 多米芬（Domiphen）
:A01AB07 羥喹啉（Oxyquinoline）
:A01AB08 新霉素（Neomycin）
:A01AB09 咪康唑（Miconazole）
:A01AB10 那他霉素（Natamycin）
:A01AB11 其它 （Various）
:A01AB12 海克替啶（Hexetidine）
:A01AB13 四環素（Tetracycline）
:A01AB14 苯佐氯銨（Benzoxonium chloride）
:A01AB15 替貝碘銨（Tibezonium iodide）
:A01AB16 美帕曲星（Mepartricin）
:A01AB17 甲硝唑（Metronidazole）
:A01AB18 克霉唑（Clotrimazole）
:A01AB19 過硼酸鈉（Sodium perborate）
:A01AB21 金霉素（Chlortetracycline）
:A01AB22 多西環素（Doxycycline）
:A01AB23 米諾環素（Minocycline）
:A01AC01 曲安西龍（Triamcinolone）
:A01AC02 地塞米松（Dexamethasone）
:A01AC03 氫化可的松（Hydrocortisone）
:A01AC54 潑尼松龍，復方（Prednisolone, combinations）
:A01AD01 腎上腺素（Epinephrine）
:A01AD02 芐達明（Benzydamine）
:A01AD05 阿司匹林（Acetylsalicylic acid）
:A01AD06 腎上腺酮（Adrenalone）
:A01AD07 氨來呫諾（Amlexanox）
:A01AD08 貝卡普勒明（Becaplermin）
:A01AD11 其它（Various）
山﨑夕貴（，），出身於岡山縣倉敷市。日本富士電視臺播報員。
高中畢業於岡山縣立倉敷天城高等學校，大學畢業於岡山大學經濟學部。2010年正式加入富士電視臺成為播報員。
持有實用英語技能檢定二級，日本漢字能力檢定二級等資格證書；書道更是取得十級，但不善於寫硬筆字，而且容易搞錯筆順。不善於料理。
大學期間2007年，成為第25代倉敷小町（親善大使）。
2010年10月至2011年4月，主持首個自身冠名節目《YAMASAKIPAN》，也成為富士電視臺內第六位被成為「XX-pan」的女主播。
2010年10月至2011年3月，擔任《鬧鐘新聞》週四週五的天氣報導員，以及《鬧鐘星期六》的娛樂資訊報導員。2011年4月開始，擔任《鬧鐘電視》週四週五的娛樂資訊報導員，以及《NON STOP!》的主持人。
蒂埃里·布雷頓（Thierry Breton，）是一位法國商人，曾任 Harvard Business School 教授，并且是前法國財政部長。他擔任過Group Honeywell Bull的副董事長兼首席執行官、Thomson-RCA的董事長兼首席執行官（1997-2002），以及France Telecom的董事長兼首席執行官 (2002-2005)。目前是Thomson Thomson和France Telecom的榮譽董事長，從 2008 年起，他開始擔任Atos Atos的董事長兼首席執行官，該公司是世界領先的 IT 公司之一，在48個國家/地區擁有74000名員工。2005 年至 2007 年，他曾在讓-皮埃爾·拉法蘭和多米尼克·德維爾潘任總理、雅克·希拉克任共和國總統的政府中擔任法國經濟、財政和工業部長。
他出生在巴黎的XIVe arrondissement。他共育有三個孩子：康斯坦茨 (1984)、亞歷山大 (1985) 和賽維林 (1988)。他獲得了 Supélec 的電氣工程和計算機科學碩士學位，后來畢業于Institut des hautes études de défense nationale ( IHEDN)。
他作為一名企業家在紐約開始了他的職業生涯，在那里成立了一家軟件公司 (FORMA SYSTEMS)。2010年1 月，''Harvard Business Review''在對 1995-2009 年之間全球 2000 名首席執行官的業績進行深入評價之后，首次發布了 The 100 Best-performing CEOs in the World 名單，蒂埃里·布雷頓排在第 62 位（''Harvard Business Review''，2010年1 月）。他曾擔任許多董事會的董事，如：AXA; La Poste、DEXIA BANQUE、RODHIA、SCHNEIDER ELECTRIC、THOMSON SA（董事長兼首席執行官）、FRANCE TELECOM（董事長兼首席執行官）、ORANGE PLC（非執行董事長）、BOUYGUES TELECOM、GROUP HONEYWELL BULL（副董事長兼首席執行官）。目前他是 CARREFOUR 董事會成員，擔任薪酬及福利委員會主席。他的職業生涯包括擔任過 Group Honeywell Bull、Thomson、France Telecom 和 AtoS 的首席執行官職位：
1993 年，他加入Bull，出任戰略和發展部負責人，后來成為集團首席執行官和副董事長。
他在 1997-2002 年間擔任 Thomson的董事長兼首席執行官。任職期間扭轉了公司不景氣的局面，短期內顯著改善了集團的財務業績，獲得了全世界的認可。在他的任期內，該公司的市值從 1 法郎上升到 1000 億法郎。需要引證。根據董事會決定，他被授予 2002年Thomson 名譽主席稱號。
他擔任過 France Télécom (2002–2005) 的董事長和首席執行官，在他的任期內，極大地扭轉了該集團的經營狀況，將該集團的債務從 700 億歐元銳減至 32 億歐元。需要引證。根據董事會的決定，他于 2005 年榮獲 France Telecom 的名譽主席稱號。
自 2008年11月16日起，他擔任 Atos S.A.,以前稱為Atos Origin的常務董事長兼首席執行官。在收購SiemensIT 服務事業部之后，該公司在歐洲 IT 服務行業中名列第一，并擠身于全球 5 大 IT 服務公司之一，在 48 個國家/地區擁有 75000 名員工。
在受到 Wall Street Journal（2011年11月28日）采訪之后，他得到世界的關注，他重申了禁止內部電子郵件（稱為“信息時代的污染”）這一目標，在 Atos 的 18 個月內（稱為Zero-Email? 戰略），將內部電子郵件替換為一組企業社交網絡、企業即時通訊、協作工具等……，這些工具由內部開發以及由其他供應商匯總而成。
他于 2005年2月24日被任命為財政部長，接任 Hervé Gaymard,直到2007年3月18日卸任，由Jean-Louis Borloo繼任。他將公共政策的重心放在減少公眾赤字上，在一段時間內將整個國家的所得稅收入全部用于支付債務。他從政時，法國的債務水平是國內生產總值的 66.4%。他在兩年內減少公共債務達 2.7%（相對于國內生產總值），是最近法國經濟史上最重要的一次減負。此外，他還實現了法國的預算盈余（不包括公共債務利息的支付）。
在離開政壇之后，他擔任 Harvard Business School的教授，執教“領導者與公司責任”(LCA) 課程。自1997-2005年，他還擔任法國 University of Technology of Troyes校長。
他是許多關于信息技術和經濟書籍的作者，還與他人合著了一部有關網絡空間的小說。
*1984:  ''Softwar'',作為一種大規模殺傷性武器出現的計算機病毒 (La Guerre douce), Thierry Breton - Denis Beneich, éd. Robert Laffont, Paris；（翻譯為 25 種語言）。
*1985: ''Vatican III'', Word 的出現促成信息化社區，Thierry Breton, éd. Robert Laffont, Paris
*1987: ''Netwar'',網絡戰爭 (La guerre des réseaux), Thierry Breton, éd. Robert Laffont, Paris
*1991: ''La Dimension invisible''，信息社會的出現 (Le défi du temps et de l'information),Thierry Breton, éd. Odile Jacob, Paris
*1992: ''La Fin des illusions''，希臘時代的結束，Thierry Breton, Plon, Paris。
*1993: ''Le Télétravail en France'', 法國遠程辦公的早期描述，Thierry Breton, La Documentation fran?aise, Paris。
*1994: ''Le Lièvre et la Tortue'',法國和知識革命，Thierry Breton - Christian Blanc, éd. Plon, Paris。
*1994: ''Les Téléservices en France'',互聯網世界的早期介紹，Thierry Breton, La Documentation fran?aise, Paris。
*2007: ''Antidette''，如何減少過度消費和法國的主要債務，Thierry Breton, Plon, Paris。
他是久負盛名的Légion d'honneur主管和Ordre National du Mérite司令。他還是 Le Siècle..
他受到國際公認，許多國家/地區為其頒發了獎章：
*2010：摩洛哥Ouissam Alaouite勛章司令。
*2008：法國Légion d'honneur國家勛章主管。
*2006：智利Al Merito de Chile大十字勛章。
*2006：巴西South Cross國家勛章Ordem Nacional do Cruzeiro do Sul大軍官勛位。
*2006：西班牙Civil Merits orden del Merito Civil勛章司令。
*2004：法國Merit ordre national du Mérite國家勛章司令。
*2001：中國廣東省佛山市榮譽市民。
*2004：英國倫敦歐洲年度商業領袖。
*2003：法國巴黎ANDESE (National Association of PHDs in Economics and Buisiness Administration) 年度金融家。
*2000：法國巴黎年度戰略家。
*1998：瑞士達沃斯世界經濟論壇“未來全球領導者”。
*1988：澳大利亞的悉尼青年商會“杰出青年”(TOYP)。
*1988：法國巴黎青年經濟協會年度人物 (Jeunes chambres économiques fran?aises)。
# Chassany, Anne-Sylvaine（2008 年 11 月 17 日）。“Atos Origin Board Fires Chief Germond, Hires Breton”。Bloomberg。2012 年 2 月 29 日檢索。
# Colchester, Max; Amiel, Geraldine（2011 年 11 月 28 日）。“The IT Boss Who Shuns Email”。The Wall Street Journal。2011 年 12 月 5 日檢索。
# de Beaupuy, Francois; Vandore, Emma（2005）. "Chirac Names France Telecom's Breton as New Finance Minister". Bloomberg。2012年2月29日檢索。
# Frédéric Saliba, 'Le pouvoir à la table du Siècle'， Stratégies, 第 1365 期，2005 年 4 月 14 日，第 49 頁
保琳·范·多馬倫特（，），荷蘭女子羽毛球運動員，擅長雙打項目，現已退役。
2012年4月，保琳·范·多馬倫特參加荷蘭羽毛球國際賽與洛蒂·喬納森斯合作贏得女子雙打比賽冠軍。
蕾秋·范曲森
洛蒂·喬納森斯
Jürgen Wouters
Kreuz控股有限公司，簡稱Kreuz控股（，），在2008年由Swiber控股有限公司分拆為深海勘探和包船提供全球服務。