ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
西貝鱷的頜部肌肉，可能類似現代鱷魚；但由於西貝鱷的頭顱骨上下高、左右狹窄，顯示牠們可能具有較長的頜部肌肉。西貝鱷的頭顱骨與下頜形狀，可以容納更大的下頜收肌，也就是控制下頜咬合的肌肉。頭顱頂部的上顳孔（Supratemporal fenestrae）相當寬，允許大型肌肉通過。在現代鱷魚中，控制下頜打開的下頜降肌，連接頭顱骨頂部與下頜後端的關節後突（Retroarticular process）。現代鱷魚的關節後突筆直，下頜降肌的附著處較低。西貝鱷的頭顱骨上下高，所以下頜降肌的附著處較高；西貝鱷的關節後突向上彎曲，因此西貝鱷的下頜降肌，長度比例接近現代鱷魚。如同現代鱷魚，西貝鱷的下頜降肌發展不良好。根據上述研究結果，西貝鱷的頜部咬合力相當大，但張開頜部時則較不靈活。
西貝鱷是西貝鱷類、西貝鱷科的模式屬。目前已發現西貝鱷的完整化石，因此牠們常用來延伸研究西貝鱷類、西貝鱷科的其他物種。在1946年，內德·科爾伯特建立西貝鱷亞目，當時只包含：西貝鱷科、波羅鱷科。在近年研究裡，西貝鱷類的範圍更為廣泛、包含更多物種。但目前只有西貝鱷、波羅鱷的化石較為完整，其他物種多為破碎的化石。
在近年的數個研究中，西貝鱷類演化支有許多不同定義，西貝鱷也多次被歸類於不同演化位置。在2004年，I.S. Carvalho等人提出西貝鱷類的範圍包含：西貝鱷與波羅鱷超科的最近共同祖先，與其近共同祖先的所有後代；而西貝鱷科的範圍包含：西貝鱷與利比哥鱷的最近共同祖先，與其近共同祖先的所有後代。生存於白堊紀、體型較小的諾托鱷類，常被認為是西貝鱷類的近親。在2005年的一個西貝鱷類研究，提出西貝鱷類是諾托鱷類的姊妹演化支，並提出西貝鱷是這個演化支的原始物種。此外，數個種系發生學研究提出西貝鱷類是個複系群，波羅鱷等物種是諾托鱷類的近親，而西貝鱷等物種則是諾托鱷類的遠親。在2007年，漢斯·戴爾特·蘇伊士（Hans-Dieter Sues）等人將波羅鱷科歸類於Metasuchia的原始位置，並將西貝鱷科歸類到更進階的位置，並建立Sebecia演化支。
以下演化樹來自於迪亞戈·玻爾等人的2012年諾托鱷類研究：
* 西貝鱷 Paleobiology Database
分類:始新世鱷形類
洛庫爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于蒙迪迪耶區魯瓦縣。該市鎮2009年時的人口為203人。
洛庫爾人口變化圖示
拉維耶維爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于佩羅訥區阿爾貝縣。該市鎮2009年時的人口為171人。
拉維耶維爾人口變化圖示
拉瓦德莫日洛圖瓦是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于蒙迪迪耶區努瓦河畔阿伊縣。該市鎮2009年時的人口為173人。
拉瓦德莫日洛圖瓦人口變化圖示
萊阿爾維萊爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于亞眠區阿舍昂納米耶努瓦縣。該市鎮2009年時的人口為167人。
萊阿爾維萊爾人口變化圖示
萊伯夫（，）是法國上法蘭西大區索姆省的一個市鎮，屬于佩羅訥區。該市鎮2009年時的人口為182人。
萊伯夫人口變化圖示
利揚庫爾福瑟是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于蒙迪迪耶區魯瓦縣。該市鎮2009年時的人口為301人。
利揚庫爾福瑟人口變化圖示
利庫爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于佩羅訥區內勒縣。該市鎮2009年時的人口為400人。
利庫爾人口變化圖示
2008年世界科學節于5月28日至6月1日在美國紐約舉辦，是首屆世界科學節。主要活動包括小組討論、舞臺對話和多媒體演示，還有面向年青人和家庭、從科學角度詮釋的體育運動項目及大量街頭展會活動。演員兼作家阿倫·阿爾達在科學節上主導文化項目，聚焦科學催生的藝術靈感。科學節還包含“世界科學峰會”，參與者囊括世界科學、政治、商業和行政管理領域的高層人士。
世界科學節源自哥倫比亞大學物理學家布萊恩·葛林和夫人特蕾西·戴的構想，希望能將兩人的長處結合。本屆活動由包括哥倫比亞大學、紐約大學和大都會藝術博物館在內的紐約主要文化和學術機構合作舉辦。活動從籌備到開幕一直受到媒體關注，整體反響良好，在商業和口碑兩方面都獲得成功。
阿倫·阿爾達、特蕾西·戴和布萊恩·葛林出席2008年世界科學節新聞發布會
世界科學節由布萊恩·葛林和夫人特蕾西·戴創立。葛林是哥倫比亞大學物理學教授，曾出版包括《優雅的宇宙》在內多本科普書籍。戴是電視新聞工作者，曾獲艾美獎肯定。葛林于2005年應邀在熱那亞舉辦的科學節上演講，受該活動啟發，葛林和夫人決定在紐約創辦類似活動，相信這會成為把科學帶給更多公眾的寶貴機遇。根據兩人的構想，科學節可以把葛林身為科學家和科學傳播者與戴作為新聞工作者和節目制作人的技能結合，讓活動既扎根于科學，又能滿足專業電視和劇場節目制作的需要。
戴和葛林向其他科學家和科學傳播者介紹自己的設想，邀請眾多聯系人擔任活動的科學顧問。兩人還同紐約主要學府及其文化和科學院系負責人會晤，邀請他們成為合作伙伴，共同創辦科學節。葛林對此表示，不管走到哪里，他們都會把思路傳達到哪里，面對這些建議他人最常見的反應就是覺得紐約應該已經有類似活動。2006年初，致力于組織科學節和相關活動的非營利組織科學節基金會在紐約創立。葛林出任基金會主席兼董事會主席，其他董事會成員包括演員兼作家阿倫·阿爾達、哥倫比亞大學校長李·卡羅爾·布林格、基金會總裁朱迪思·考克斯、紐約大學校長約翰·塞克斯頓和科學節執行董事戴。
接下來團隊開始加入制作人，負責組織科學節活動。曾因《夜線》獲艾美獎的凱爾·吉布森成為科學節高級節目制作人；面向年青人和家庭的項目由前華特迪斯尼幻想工程節目制作人、環球影業創意部副總裁羅賓·里爾登負責，里爾登同時還是科學節的常務董事。
除基金會外，世界科學節的合作組織方還包括哥倫比亞大學、紐約大學、紐約市立大學、洛克菲勒大學和柯柏聯盟學院，以及包含大都會藝術博物館、古根海姆博物館和現代藝術博物館在內的文化機構。2008年的首屆科學節還有個人、企業贊助商和多家基金會提供財政支持，包括斯隆基金會、西蒙斯基金會、坦伯頓基金會、洛克菲勒基金會、庫爾曼基金會和瑞士信貸集團。
2008年5月28日至6月1日，首屆世界科學節在紐約市22處場館舉行。除46項活動和一場街頭展會外，科學節第一天還在哥倫比亞大學舉辦為期一天的世界科學峰會。本屆科學節共吸引12萬人觀看。科學節包含多種活動形式，包括面向大眾的科學活動、聚焦科學催生藝術靈感的文化項目，以及面向年青人和家庭的活動。
5月28日，紐約市市長邁克爾·布隆伯格主持科學節開幕式。公眾活動開始前，僅限邀請參與的世界科學峰會率先登場。峰會現場有多個討論小組，受邀觀眾可以同知名科學家互動。參與者包括尼娜·費多羅夫（美國國務卿康多莉扎·賴斯的科技顧問）、生物學家戴維·巴爾的摩和癌癥研究員哈羅德·瓦慕斯。
峰會期間，首屆科維理獎得主經紐約連線奧斯陸同步公布。馬爾滕·施密特和唐納德·林登貝爾獲天體物理學獎，表彰他們在類星體領域的開拓。路易斯·布魯斯和飯島澄男分享納米科學獎，感謝他們分別在量子點和碳納米管科學領域的貢獻。神經科學獎授予帕斯科·拉基克、托馬斯·杰塞爾和斯滕·格里納，認可他們在神經元網絡如何發育和聯系方面的研究成果。
2008年世界科學節“何謂人類”小組討論會
科學節活動涵蓋的科學主題范圍很廣，活動內容包括講座、示范、視頻演示和小組討論。面向“大問題”的有多個活動，例外查理·羅斯主持，物理學家威廉·丹尼爾·菲利普斯、神經科學家安東尼奧·達馬西奧、認知科學家馬文·閔斯基、癌癥研究員哈羅德·瓦慕斯、哲學家帕特里夏·丘齊蘭德和丹尼爾·丹尼特共同參與辯論的“何謂人類”小組討論會。科學成果的廣泛意義是科學節上反復探討的主題，例如參與個人基因組學研究前景和后果討論的就包括生化學家保羅·納斯、社會學家尼古拉斯·羅斯和人類基因組計劃領軍人物法蘭西斯·柯林斯。多個活動探討科學和藝術間的聯系，例如心理學家南希·庫弗·安德烈森、編舞兼舞蹈演員比爾·瓊斯和作家邁克爾·約克加入的小組討論就專注針對創造力的科學研究。其他活動包括物理學家勞倫斯·克勞斯和電臺主持伊拉·弗拉圖介紹現代宇宙學，古生物學家理查德·李奇探討第六次滅絕事件，化學家弗蘭克·舍伍德·羅蘭和倫斯勒理工學院院長雪莉·安·杰克遜討論滿足人類能源需求的新途徑。現場還有多個由科學節各合作伙伴共同制作的活動，例如新聞工作者羅伯特·克魯維奇與神經學家兼作家奧利佛·薩克斯在大都會藝術博物館討論感觀，音樂家馬克·奧利弗·艾弗雷特在現代藝術博物館探討父親休·艾弗雷特對科學領域的影響。
本屆科學節還提供文化項目，例如卡羅爾·阿米蒂奇編排的弦理論主題舞蹈表演，與飛蛾故事會合作制作，新聞工作者兼作家露西·霍金、物理學家吉姆·蓋茨、作家山姆·謝潑德等人共同參與的故事會。阿倫·阿爾達再次扮演彼得·帕內爾舞臺劇《》主角理查德·費曼，與奧利佛·薩克斯一起在哥倫比亞大學米勒劇院探討音樂和科學，現場還有阿比西尼亞浸信會教堂唱詩班的表演。由阿爾達執筆、根據阿爾伯特·愛因斯坦信件創作的舞臺朗誦《親愛的阿爾伯特》在本屆科學節首演，安東尼·拉帕里亞扮演愛因斯坦。
科學節為青年觀眾提供多項活動，例如體育科學家湯姆·克勞福德、神經科學家大衛·伊格曼、運動員布萊文·奈特、麗莎·威利斯和萊拉尼·米切爾共同參加的體育科學檢視。科學節的第一項活動由音樂電視網記者樸秀金主持，紐約市三名高中生在舞臺上同機器人專家辛西婭·布雷扎和物理學家利昂·萊德曼現場交流。此外，華特迪斯尼幻想工程還在科學家上展示特技效果科學和游樂園技術，包括云霄飛車、煙火、動作捕捉和人造霧。
“數學魔術師”亞瑟··本杰明在世界科學節街頭展會表演心算五位數平方
世界科學節街頭展會于5月30日（星期六）在紐約大學校園、華盛頓廣場公園及其周邊舉行，雖因雷雨被迫中斷，但據紐約市警察局估算還是有約十萬人參與。街頭展會上的舞臺活動包括：“數學魔術師”亞瑟·T·本杰明、“科學說唱歌手”扎克·鮑爾斯，以及“數學機械師”樂隊的現場表演；由自由科學中心和富蘭克林研究所等機構團隊提供的科學示范；露西·霍金和視覺藝術家斯科特·德拉維斯提供的現場演示等。迪斯尼電子動畫恐龍“幸運”，以及《數學小先鋒》、《大大世界》、《超級紅卜卜》、《祖拉巡邏隊》等科學或教育相關電視節目中的角色都在街頭展會上亮相。參與紐約–新澤西FIRST機器人競賽的團隊在現場提供演示表演，還有包括解剖貓頭鷹唾余、發射微型火箭等觀眾可以動手參與的活動。另外，街頭還有美國自然史博物館和《神奇校巴》的移動博物館展示。
科學節開幕前就引來多家主要報紙發文關注，阿爾達與葛林獲邀參與《與里吉斯和凱利在一起》和《科拜爾報告》等在全美都頗具影響的電視節目。這些報道主要介紹科學節的理念、組織方、活動，以及在紐約舉辦此類活動的承諾。除了涉及活動組織方的一些小磨擦，針對科學節活動的新聞報道大多持正面態度。《早安美國》和《科學新聞》（''）都在報道中重點關注科學節啟發下一代科學家和“讓極客潮起來”的潛力。《紐約郵報》稱，世界科學節在紐約文化領域的作用就像極客世界中的時裝周和托尼獎，科學頻道稱贊科學節“鼓舞人心、信息豐富”。《紐約時報》稱葛林和戴看來已經成功組建“新文化機構”，也有類似看法。此外，《紐約時報》還稱科學節在商業和口碑兩方面都獲得成功。
線上媒體報道大多關注科學節中的特定活動。對于“何謂人類”、“拉馬錢德蘭/拉馬錢德蘭：今日和未來的人類”、“未來城市”，以及奧利佛·薩克斯參與的兩個活動，《科學》、《連線》、科學頻道和《今日美國》當天或次日就發布報道。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
利耶拉蒙是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于佩羅訥區魯瓦塞勒縣。該市鎮2009年時的人口為227人。
利耶拉蒙人口變化圖示
利耶爾庫爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于阿布維爾區阿朗庫爾縣。該市鎮2009年時的人口為359人。
利耶爾庫爾人口變化圖示
利熱庫爾是法國皮卡第大區索姆省的一個市鎮，屬于阿布維爾區克雷西昂蓬蒂約縣。該市鎮2009年時的人口為219人。
利熱庫爾人口變化圖示
蓮花莊是浙江湖州市區的一處公園，位於湖州市區東南隅。原名「南園」，本系古代園林，數百年來，以碧水風荷、景色幽絕著稱於江南。元代著名書畫家趙孟頫在此置業，開闢蓮花池，建造松月齋、水月亭等，故名「蓮花莊」。因趙孟頫有翰林學士承旨銜，故蓮花莊有「學士莊」之稱。
蓮花莊的水域原為霅溪東南的一處水邊墩渚，即「白蘋洲」。後為人建築私業。蓮花莊原為趙孟頫幼年讀書之處。明代仍保存完好，清末遭毀，後逐漸荒蕪廢圮。
1949年後，政府曾將其一角辟為「青年公園」。1986年湖州市人民政府按歷史記載在原址偏南處予以修復，1987年春節對外開放，為湖州市區一處主要文化景點。
蓮花莊遊覽圖
蓮花莊在1986年修復時將毗連的青年公園、潛園、朱家漾劃入，使其連成一片。總面積為7.47公頃，其中三分之一為水面，分成西、中、南、北四個景區。
有一大水池，北岸水榭名「青卞居」，上懸郭仲選所書匾額，水榭挑出水面，面寬六間，歇山頂，飛簷翹角，有迴廊和四角亭相連；兩岸倚牆用黃石疊成小品，間植秀竹；南岸群植樹水杉，近岸處有長型島域，名「白蘋洲」，洲上有一重簷方亭。
北部還有趙孟頫手筆《吳興賦》全文大石碑，碑前有清勝軒，軒中樹《重建蓮花莊記》石碑。軒後有迴廊，嵌有《雪賦》、《吳興山水清遠圖》等書畫碑。迴廊和「集芳園」相連，「集芳園」面寬七間，歇山頂。
中區有一蓮池，臨池而建「松雪齋」，歇山頂，面寬三間。松雪齋後有小池，側建「印水山房」，山房爲懸山頂，房中用湖石堆成小品。假山上建「題山樓」，係三樓樓閣，四周有平座。
以假山屏障為首景，有「苕上輞川院」。東有月洞門，內溪架有拱橋、梁橋和廊橋。廊橋和「大雅堂」相連。「大雅堂」在池北岸，歇山頂，面寬三間帶周廊，大雅堂後有「曉清閣」，閣樓二層，歇山頂，面寬三間。大雅堂左有一雙亭，名「天開圖畫」，水池東南斷岸處，建有「驚鴻橋」，橋上築歇山重簷方亭，故亦名「亭橋」。池南岸有澄環觀，飛簷翹角。
北區即潛園，原系清代歸安著名藏書家陸心源的別業，建於清光緒初。因晚年其在園內「潛心著述」故名潛園。原有守先閣、四梅精舍、五石草堂等16景，抗日戰爭時期建築物被毀殆盡，僅存假山、石峰、水池。現於水池中置「五峰」（俗稱“太湖五老峰”），其中主峰「蓮花峰」高3.8米，寬約1.2米，狀如含苞初放的蓮花，乃太湖石精品。此石原為趙孟頫松雪齋故物，刻有趙手書之「蓮花峰」三個篆體字，為湖州市文物保護單位。
池東北有假山，山巔有平臺，山麓有陸氏獻書碑一塊。
File:Lotus Manor 02 2014-04.jpg|趙樸初所題之蓮花莊匾額
File:Lian Hua Zhuang in HuZhou.JPG|園內一隅，遠處爲「鷗波亭」
File:The Plaque of Gulls and Waves Pavilion in Lian Hua Zhuang.jpg|「鷗波亭」之匾額
File:Qian Garden in Lotus Manor 01 2014-04.jpg|潛園
File:The Memory Tree Monument in Lian Hua Zhuang.jpg|位於蓮花莊內的「湖州市-島田市：友好都市紀念樹」之碑
利涅爾（，）是法國上法蘭西大區索姆省的一個市鎮，屬于蒙迪迪耶區。該市鎮2009年時的人口為137人。
利涅爾人口變化圖示
《啊》為日本歌手Superfly於2011年6月29日發行的13th單曲。
*〈啊〉為6月15日發行的3rd專輯《Mind Travel》收錄曲〈Ah〉的有歌詞版本。原本有歌詞的版本已先製作完成，但專輯收錄時因越智的要求另外製作的無歌詞版本，並將此版本收錄在專輯中。。
*本單曲僅發行CD ONLY版本，因收錄一曲，特別售價555日圓。
/Sunshine Sunshine》為日本歌手Superfly於2011年3月9日發行的12th單曲。
〉搭載為電影《漫才ギャング》的主題曲。
*〈Sunshine Sunshine〉搭載為「MEET THE MUSIC 2011」的宣傳歌曲。
〉的音樂錄影帶。
*初回限定盤附的DVD收錄「東名阪TOUR」的演唱會現場影像。
*本作登上公信榜第5，與前作《Eyes On Me》並列自身最高排名紀錄。
# Beep
#* 角川電影配給電影《漫才ギャング》主題歌
# Sunshine Sunshine
#* 「MEET THE MUSIC 2011」宣傳曲
#* 3月19日開始向東日本大震災的受災地以a cappella版本在YouTube上播放。
# Different Ways
#: 以女性觀點描寫情侶分手後的故事，越智作詞作曲。
; Superfly & The Lemon Bats "Rock'N'Roll Muncher"
# ''Tour Document''
# ''Live Rehersal''
# Manifesto
# ''Back Stage''
# Free Planet
# Alright
小行星1940（1940 Whipple），天文學臨時編號1975 CA，是一顆位於小行星帶的天體。該小行星於1975年2月2日由哈佛學院的橡樹嶺天文臺發現，以天文學家弗雷德·惠普爾命名。
* JPL Small-Body Database Browser on 1940 Whipple
*6月1日——夜間巴士新服務正式生效。
*維澳蓮運公共運輸股份有限公司出現中等性虧損。
*交通事務局就三巴加價23%與巴士營運商談話，但受市民反對。
余數定理可以指：
*中國余數定理，又稱中國剩余定理，是數論中的一個重要命題
*多項式餘數定理，指一個多項式  除以一線性多項式  的餘數是
九章可以指：
*九章 (楚辭)，西漢劉向所編《楚辭》一書中的篇名，共包括九篇作品
*《九章律》，漢朝的主要法律之一
*《九章算術》，漢朝時期數學書籍
*《數書九章》，南宋數學家秦九韶著數學書籍
*九章群礁，南中國海南沙群島西北部第五列環礁
*九章 (量子計算機)，中國科學技術大學技術團隊研制的量子計算原型機
麥克·達巴拉（，）是一位捷克職業網球運動員。
約書亞·古道爾（Joshua Goodall，）出生於英格蘭貝辛斯托克，是一位英國男子職業網球運動員，2004年成為職業球手，2015年10月2日宣佈退役。他在職業生涯期間曾代表英國參加臺維斯盃。
阿萊西奧·迪·毛羅（Alessio di Mauro，）是一位義大利職業網球運動員。
傑米·德爾加多（Jamie Delgado，）出生於伯明翰，是一位英國前男子職業網球運動員。曾代表英國隊參加臺維斯盃。2014年宣佈退役，退役後成為教練。
托馬斯·濟卜（，）是一位捷克職業網球運動員。
艾倫·麥卡林（Alan Mackin，）出生於蘇格蘭佩斯利，是一位英國男子職業網球運動員，他於1997年成為職業球員，2007年宣佈退役。他在職業生涯期間曾代表英國參加臺維斯盃。
塔石（葡萄牙文：）是澳門半島望德堂區西部的一個街區，位於大炮臺山東北，即今西墳馬路、區華利街、賈伯樂提督街、羅利老馬路與士多鳥拜斯大馬路之間。這裏昔日原有一座山崗，因山上有堆疊成塔的花崗巖石而得名。而其山下亦原有一處村落，為農民所聚居；1840年代初，村莊的部份用地曾改作賽馬場，成為澳門最早出現賽馬的地方。清道光年起，漸漸為葡萄牙人佔領，並於山崗上修建西式墳場；至同治年時此地更被開山劈石來規劃街區，並修建球場和洋房，自此村莊正式消失；20世紀中後期陸續改建為民房住宅至今，而球場亦已重建為休憩廣場。
塔石起初原是大炮臺山東北的一個小山崗，初時被稱為「頸頭山」，山峯大概位於現在的亞豐素雅布基街、厚望街與羅德禮將軍街之間，山頭與新橋、紅毛山、望德堂坊、龍田村接壤，屬澳門舊城以外的區域。而西北面向新橋的一邊山坡，築有兩條引流雨水的坑道，流向新橋區，時人稱之為「丹坑渠」。而在東南面的山腳，約為今塔石廣場的位置，則原有一條小村莊。山上各處也有不少墓地，為附近龍田村等村民之祖墳。
在頸頭山頂端，佈滿了不少花崗巖，而其中有三塊較巨型的，天然地疊在一起，故人稱之為「三疊石」；又因為其形狀有如寶塔，故又被稱為「塔石」；而東南山腳的村莊也因此而被稱為「塔石村」。
1842年，由於鄰埠香港發展賽馬活動，但因當地並未有合適的場地舉辦，故將賽事移至澳門舉行。在1842年至1844年間，塔石村的部份田地與及東北面的舊龍田村平原即被連接起來臨時改作賽馬場，以予香港方面舉行周年大賽馬，直至香港建成了自己的馬場為止。據晚清政治人物汪兆鏞所著的《澳門雜詩》便有如此記載：「昔有戲馬臺，後世迺無聞。……荷蘭園下兵房有蹴球場，亦時於此賽馬。」此也是目前已知澳門地區最早出現的賽馬活動。
亞豐素雅布基街，昔日的頸頭山峯大約位於這裏
至清道光二十九年（1849年），當時整個塔石區域仍為滿清政府管治，隸屬香山縣；不過自從當年發生了亞馬留總督被殺事件之後，葡萄牙政府便向滿清政府施壓，逐步佔領了部份頸頭山，並於1854年在此開闢墳場，此即為今天的聖味基墳場，另又將頸頭山重新命名為「聖美基山」。
咸豐年間（1851年－1861年），山下的塔石村仍未被佔領。其時，塔石村內住的都為極窮困的農民，以沼澤為田，所種的糧食也僅僅足夠村內餬口；田地若受水淹，往往就很容易暴發瘟疫，故塔石村的環境在當時可謂十分惡劣。同治年起（1862年起），澳葡政府欲擴展城界，將水坑尾城牆倒毀，並先後佔領塔石附近的蕉園圍坊、新花園等地；及後又為了取得塔石村，陳情賄賂清朝官員，將塔石裏的土地逐步「購買」；至完全佔領塔石後，便開始對塔石進行整治規劃。
1905年，澳葡政府將三疊石炸毀，填塞丹坑渠，並將聖美基山幾近完全剷平，只餘下聖味基墳場的高地。據《新修香山縣誌·紀事編》記載：「光緒三十一年，夷人平毀塔石等處墳墓，投無主遺骸於海云」。而原地則被重新規劃街區，築建洋房；另外又把塔石村內的田地填高，開闢為西式球場，以作練兵和運動之用。
塔石街之街名路牌
後來隨著都市化發展，20世紀中大部份舊洋房被拆，改為住宅區，除了在荷蘭園大馬路和西墳馬路仍留有部份20世紀初興建的洋房外，其餘均已興建為住宅大廈；而球場也於2005年至2007年間改建為現時的塔石廣場。
塔石在未被澳葡政府佔領前，當局命名澳門的街區都是以葡萄牙文為主，而後再按葡文意思或粵語發音配上中文譯名。而塔石的命名方法則相反，是以中文為先，再按羅馬拼音譯成葡萄牙文，這成為澳葡當局用中文名字反譯回葡萄牙文來命名街區的先例。
地處塔石區西南邊，總長約200米，闊約10米。它的東南端在荷蘭園正街連接高偉樂街，沿途與塔石街、和隆街、馬忌士街相交，西北端至美珊枝街與區華利街交界處止並連接新勝街。官方命名於1869年7月26日。昔日高偉樂街原為此馬路的一部份。
街道名稱中的「西墳」所指的是俗稱「舊西洋墳場」的聖味基墳場。
全長約150米，闊約10米。它的東南端由得勝馬路近得勝斜巷交界處起，向西北伸展與士多鳥拜斯大馬路、東望洋街、亞卑寮奴你士街相交，至荷蘭園正街止並連接西墳馬路。它原本是西墳馬路的一部份，1927年7月20日由澳門市政廳決議從西墳馬路分割出來，並命名為「助學會街」；1982年5月6日再決議改為今名。這條街由士多鳥拜斯大馬路至荷蘭園正街的一段屬於塔石範圍。
街道名稱所指的是在20世紀初對葡萄牙體育發展有著重要貢獻的高偉樂陸軍中尉。
位於西墳馬路東北，東南端由荷蘭園正街起，沿途與塔石街、厚望街、羅德禮將軍街、賈伯樂提督街等相交，西北端在連勝馬路連接嘉野度將軍街。全長約370米，闊約10米。1904年2月20日時此街被命名為「聖味基斜巷」，1905年澳門市政廳出版《澳門市街道名冊》時把這條街道記為今名。
街道名稱所指的是16世紀葡萄牙海軍將領阿方索·德·阿爾布克爾克，「亞豐素雅布基」是澳葡當局的譯法。阿方索於1513年曾派遣歐維士等人到中國航行。
位於厚望街與賈伯樂提督街之間，入口開在亞豐素街近羅德禮將軍街交界，向西南延伸無出口；總長約40米，闊約4米。最早見於1971年6月15日澳門市政廳的市政會議文件中。
沙嘉都喇賈罷麗街
全長約440米，闊約9米。地處塔石巷東北，東南端由士多鳥拜斯大馬路起，沿途與荷蘭園正街、羅德禮將軍街、賈伯樂提督街等相交，西北端至連勝馬路止並連接墨山街。最早見於1905年由澳門市政廳出版的《澳門市街道名冊》中；而由荷蘭園正街至厚望街的一段，在1904年12月31日的憲報中被記為「塔石斜巷」。這條街道由士多鳥拜斯大馬路至賈伯樂提督街的一段屬於塔石範圍。
街道名稱是以葡萄牙飛行員撒卡度拿·卡伯拉爾來命名，中文名稱「沙嘉都喇賈罷麗」是澳葡官方的譯法。撒卡度拿在第一次世界大戰期間（1914年－1918年）學習駕駛飛機而成為葡萄牙飛行員的先驅者。
此街在沙嘉都喇賈罷麗街與羅利老馬路之間，東南端由士多鳥拜斯大馬路起向西北延伸至俾利喇街止。全長約365米，闊約10米。最早見於1925年由澳門市政廳出版的《澳門街名壹覽表》中。這條街道由士多鳥拜斯大馬路至賈伯樂提督街的一段屬於塔石範圍。
街道名稱取自前天主教澳門教區主教明德祿之姓，「美的路」是當時澳葡當局對的音譯。明德祿於1846年至1884年間擔任澳門教區主教。
地處塔石東北邊。全長約510米，闊約15米。它的東南端在士多鳥拜斯大馬路連接得勝花園，沿途與荷蘭園正街、賈伯樂提督街等相交，西南端在光復街與連勝馬路交界處。這條街道最早見於1905年由澳門市政廳出版的《澳門市街道名冊》中。而其中由士多鳥拜斯大馬路至賈伯樂提督街之間、靠西南邊的一段屬於塔石範圍。
街道名稱所指的是葡萄牙工程師阿道霍·洛雷羅，「羅利老」是當時澳葡當局對的音譯。洛雷羅曾在1884年為澳葡政府規劃澳門內港的改善工程。
座落在塔石西側，西北端由俾利喇街起，沿途橫跨賈伯樂提督街，西南端至西墳馬路與新勝街交界處止並連接美珊枝街。長約150米，闊約8米。官方命名於1951年11月17日。其中賈伯樂提督街至西墳馬路之間、靠東邊的一段屬於塔石範圍。
街道名稱取自葡萄牙航海探險家歐維士之姓，「區華利」是澳葡當局對的譯法。
地處塔石西北邊，全長約910米，闊約10米。它的東北端由美副將大馬路起，沿途橫跨高士德大馬路、羅利老馬路、沙嘉都喇街、亞豐素街、區華利街等，西南端至賈伯樂提督圓形地。官方命名於1919年2月1日。其中羅利老馬路至區華利街之間、靠東南邊的一段屬於塔石範圍。
街道名稱所指的是19世紀後期時任澳門海事警察條例委員會委員賈伯樂海軍上將。
位於區華利街與亞豐素街之間，入口開在賈伯樂提督街與消防隊巷交界，向東延伸30米無出口，闊約6米。1986年8月14日由澳門市政廳決議命名，同年9月29日刊憲後正式落實。
全長約120米，闊約9米，位於賈伯樂提督街與厚望街之間。它的西南端由亞豐素街起，向東北伸展橫跨沙嘉都喇街，至美的路主教街止。最早見於1929年5月1日澳門市政廳的市政會議文件中。該街原為已取消的厚望巷，而且也有可能佔用了部份已消失的天鷚巷。
街道名稱所指的是第109任澳門總督羅德禮，他在1923年至1925年出任澳督。
厚望街(左)與塔石街(右)交界
位於羅德禮將軍街的東南面，西南端在塔石街近西墳馬路交界，沿途橫跨亞豐素街、沙嘉都喇街和美的路主教街，東北端至羅利老馬路。長約230米，闊約8米。官方命名於1904年2月20日。
地處厚望街以西南，長約250米，闊約6米。它的西南端在西墳馬路連接和隆街，向東南延伸與亞豐素街、沙嘉都喇街、美的路主教街等相交至羅利老馬路。與厚望街同日命名。
位於亞豐素街與沙嘉都喇街之間，東南端由荷蘭園大馬路起向西北至塔石街止，長約30米，闊3米。最早見於1925年由澳門市政廳出版的《澳門街名壹覽表》中。
肥利喇亞美打大馬路
位於士多鳥拜斯大馬路西北面，全長約1030米，闊約10米。西南端在東望洋街連接水坑尾街，沿途橫跨西墳馬路、沙嘉都喇街、羅利老馬路等，東北端在美副將大馬路連接虔信街。最早見於1905年由澳門市政廳出版的《澳門市街道名冊》中。這條馬路由西墳馬路至羅利老馬路的一段屬於塔石範圍。
街道葡文名稱中的取自1895年時任葡萄牙海事暨海外部部長阿爾梅達全名的最後三字，「肥利喇」和「亞美打」是澳葡當局對和的譯法；而則意為議員；阿爾梅達也曾於1884年任里斯本議會議員。
座落在塔石東南邊，全長約785米，闊約15米。西南端在高偉樂街連接東望洋街，向東北延伸與多條街道相交至鮑思高圓形地。官方命名於1919年2月1日。其中由高偉樂街至羅利老馬路、靠西北的一段屬於塔石範圍。
街道名稱所指的是1917年至1918年時任葡萄牙總統士多紐·拜斯。
大概即今羅德禮將軍街靠東南的一邊，已為羅德禮將軍街佔去。最早見於1925年由澳門市政廳出版的《澳門街名壹覽表》中。
在厚望巷附近，部份路段可能為羅德禮將軍街佔去。最早見於1925年由澳門市政廳出版的《澳門街名壹覽表》中；據該表記載，這條街道位於厚望巷西北，並與之平行。
*八間屋：即荷蘭園大馬路、西墳馬路、塔石街與羅利老馬路之間的八座具歐洲風格的建築物，建於1920年代前，由西南到東北分別為文化局大樓、塔石衛生中心、中央圖書館、歷史檔案館、塔石藝文館、澳門樂團、亞洲珠寶聯合會舊址和利氏學社。1982年澳葡當局曾進行重修，因而獲亞太旅遊協會所頒發的文物獎。
*聖味基墳場：俗稱「舊西洋墳場」，位於西墳馬路、厚望街與亞豐素街之間，建於1854年，1874年在內建有聖彌額爾小堂，供奉天使長彌額爾。
*塔石廣場：在荷蘭園大馬路、沙嘉都喇街、士多鳥拜斯大馬路與高偉樂街之間，原為20世紀初開闢的「美上校操場」，之後曾改造為由一個足球場和三個籃球場組成的「塔石球場」，2005年被拆卸並於其後的兩年間改建為廣場，地底設有U型行車隧道和旅遊巴停車場；廣場西南邊則為建於1925年的助學會大樓。
*藍屋仔：在西墳馬路與區華利街交界處東北側，約建於1920至30年代，現為澳門社會工作局總部。
Macau Cemitério S Miguel Arcanjo 2.JPG|聖味基墳場
Tap sac.jpg|塔石廣場，右側為文化局大樓
Bluehouse macau.jpg|社會工作局總部
*在塔石區南面，位於東望洋街與高偉樂街交界處有一座塔石體育館，其雖以「塔石」為名，但所處的位置為新花園區，而不屬於塔石區內。
（英文：Rhinoplasty）、又被稱為隆鼻，是一種將鼻子的外觀進行調整或重建的一種行為，主要訴求為使鼻子更加的美觀，常用於解決一些因意外引發的鼻部外傷，或由於先天性缺陷造成呼吸障礙，後者又可稱為功能型鼻整形。
隆鼻之父Sushruta(ca. 800 BC)
（或稱鼻部手術）最早是在古印度，草藥醫生Sushruta（約公元前800年），記載在Sushruta手札中（約公元前500年）在裡面收錄了他進行手術重建鼻子的過程。Sushruta和他的學生當時便在開發和應用整形外科技術，由於當時宗教等許多文化因素類似的整形外科技術常用在重建鼻子，生殖器、耳垂、等等。
古羅馬學者 科尼利厄斯塞爾蘇斯（Cornelius Celsus）.
在羅馬帝國時期（公元前27年 - 公元476年）由學者科尼利厄斯塞爾蘇斯（Cornelius Celsus，約公元前25年 - 公元50年）出版的''De Medicina（醫藥）''（公元14年），中有描述校正和重建的鼻子和身體其他部位的整形外科技術和程序。
在拜占庭羅馬皇家院中的皇家醫師Oribasius（約公元320-400），出版長達70捲的""'Synagogue Medicae""中亦有記載隆鼻手術的描述，主要描述的使用特點在如何無損面部外觀進行外科?合或如何進行傷口的清創，如何去除受損組織，以防止感染惡化等加速傷口癒合的方式l以及如何促使臉部（鼻、眉、唇）自癒能力，使患者恢復正常面貌。
然而在中古世紀（公元5 - 15世紀），羅馬帝國崩壞後（公元476年）由於局勢混亂古印度草藥醫生Sushruta手札輾轉流傳至歐洲，直至十世紀後，由盎格魯撒克遜醫師手冊以古英語撰寫Bald's Leechbook（約公元920）內容描述唇裂（cleft lip）的整形修復；作為醫療彙編，“Leechbook”書中分類內科疾病和治療顯著外用藥，提供草藥補救措施，並提供超自然的咒語（祈禱），在有需要時。
250px奧斯曼隆鼻醫師?erafeddin Sabuncuo?lu (1385–1468).
在11世紀，在大馬士革的阿拉伯醫師Ibn Abi Usaibia（1203年至1270年）翻譯''Sushruta手札將原文梵文譯成阿拉伯文。在當時，Sushruta的手札被彙編至'Cerrahiyet-UL Haniye（皇家外科，15th c.），並改良其手術技術的加入縮乳的內容。
在意大利，Gasparo Tagliacozzi（1546年至1599年），在在博洛尼亞大學教授手術和人體解剖學，出版Curtorum Chirurgia Per Insitionem'“（The Surgery of Defects by Implantations，1597年），技術上的應用常用於處理士兵的面部創傷的修復和重建
隨著時間的過去，在公元前五世紀的印度技術 - 特色鼻部皮瓣移植 - 又再一次於在18世紀的邁索爾戰爭（1789年至1792年）中被發現提起，
當時東印度公司外科醫生托馬斯（Thomas Cruso）和詹姆斯·芬德利（James Findlay）目睹了在英國居住在印度隆鼻程序浦那。
在“馬德拉斯憲報（Madras Gazette）''上發表過程中的照片和其鼻重建的成果;隨後，在1794年10月倫敦”君子雜誌（Gentleman's Magazine）“，
由外科醫生托馬斯（Thomas Cruso）和詹姆斯·芬德利（James Findlay）出版一本圖文並茂的報告，描述二十三個世紀前由古印度Sushruta開始流傳的鼻部皮瓣移植技術的改進。
在德國，隆鼻技術又再一次的改進，由柏林大學教授卡爾·費迪南德·馮·格雷夫（Karl Ferdinand von Grafe，1787-1840），出版了''Rhinoplastik''（鼻部重建.1818）
其中描述了一位患者從手臂取得皮膚組織的過程，並且整理外科手術的歷史（印度、義大利以至當代），更提及將技術改進至眼瞼唇裂?裂等部位的技術。
其門生約翰·弗里德里希（Johann Friedrich Dieffenbach，1794–1847），成為第一位整型外科醫師並且出版'Die Operative Chirurgie'（外科手術,1845），從而將之成為一項基本醫療項目並且該書本成為接下來整型外科醫師的基本初學書本。
此外，由普魯士·雅克·約瑟夫·（Prussian Jacques Joseph，1865–1934）出版的''Nasenplastik und sonstige Gesichtsplastik''（和其他面部整形手術，1928年）
更精進了透過小範圍切口進行的手術技術。
在美國1887年時，耳鼻喉科醫師約翰·奧蘭多（John Orlando Roe，1848–1915），進行當代第一次的鼻內手術（封閉式），在他的報導中，將稱為''獅子鼻''的畸形鼻透過簡單的操作矯正。
在二十世紀初由弗里爾（Freer）和基利安（Killian），分別在1902與1904年發表''粘膜下鼻中隔切割成形術（SMR）的改進方式，自此成為接下來新創技術的基礎，
1921年時由A. Rethi發表了透過小切口調整鼻尖的外科方式。
然而，在二十世紀中葉，儘管隆鼻技術的精進，但依然停留在手術的做法 - 直到20世紀70年代，Padovan介紹了他的技術改進方式，並且倡導更多元的方法，的技術又有一次的進步。
在1973年時由古德曼（Goodman）發表了''External Approach to Rhinoplasty''，更推動了技術與流程的發展。 In 1982, Jack Anderson reported his refinements of nose surgery technique in the article ''Open Rhinoplasty: An Assessment'' (1982).
外科手術在20世紀70年代，主要的應用是在於首次的病人，而非做二次的患者（指經過第一次失敗的手術，於1987年Jack P. Gunter公開了他對於二次患者的方法，
並且改進其技術，降低隆鼻手術的失敗率。.
是將患者進行全身麻醉，或局部麻醉下進行，一般來說整型外科醫生首先分離鼻部皮膚與皮下軟組織，並且放入框架(鼻模)進行'重塑'的動作，並且縫合切口，透過膠帶固定剛完成手術的鼻子，以促進癒合。
因應不同的患者需求，使用於鼻外觀整形手術的鼻模包含了生物組織與非生物組織兩種材質，也有混合同時進行的情況，以加強或是改變鼻部的輪廓。
生物組織若是自體移植，通常是從鼻中隔取得，但如果不足夠使用，便或朝肋軟體或耳軟體取得。當隆鼻需要植骨時，通常是從頭蓋體、臂部、肋骨來取得，此外如不自體移植，也是可以使用人工合成的框架來加強鼻樑。
隨著醫學發展，目前也有異體移植的方式，稱為異體肋軟骨，這是一種新型生物活性材料，主要來源是由合法器官捐贈。透過脫細胞去抗原、消毒滅菌、真空冷凍乾燥與二次輻照滅菌，並經過嚴格的傳染病學檢查，杜絕所有細菌及病毒後，才能作為正式供體來源。
在臨床上，也會使用碎軟骨進行顏面整形。碎軟骨除了做鼻樑，也可放置下巴、蘋果肌、夫妻宮與額頭。
又稱人工鼻模、假體, 包括傳統的矽膠或二代矽膠(Bistool)、Gore-tex(ePTFE)、及卡麥拉(內層矽膠外層Gore-tex)等。
無論哪一種材料都有其優缺點，因此，需由患者與有經驗的專業鼻整形醫師進行術前溝通、術中施作、術後照護，才能提高手術的成功率及滿意度。
為保障病人與醫師雙方的權益，在手術前會協商是否進行攝影紀錄，拍攝整個手術過程以及前後結果對照，由於鼻子是一個視覺較立體的位置，因此需要從正面、側面、下方等三種高度來進行拍攝。
*照片A：完成後，醫師?合切口，並且微調鼻子。紫色墨水為指引線，以確保醫師的切割精確。
*照片B：使用紙膠帶進行固定，並且準備放上金屬夾鼻板，以保護手術完成的鼻子受到保護。
*照片C：透過金屬夾鼻板促進傷口癒合，並且保護新鼻子的生成組織
*照片D：夾板固定後再以膠帶完成整個手術流程。
封閉式手術隆鼻是注射填充劑至鼻部組織，如膠原蛋白、玻尿酸、微晶瓷，來改變和塑造鼻型。
早期的嘗試使用的填充物大多是有毒物質如石蠟和矽。2000年後，醫生如博士 亞歷山大·里夫金，安德魯博士團映樂研製成功利用現代填料的良性技術。.
多數注射式隆鼻患者皆希望鼻樑又挺（高）又尖（銳）所以依物理特性材料當然是愈硬愈好，畢竟愈硬愈容易架高，愈軟愈容易塌陷。
至於持久度則是以FDA所定義的「材料維持時間」與一般人所認知的「視覺維持時間」會有所出入，雖材料僅消損一半但視覺上卻容易有完全消損的視覺。
因此術前應詢問清楚「材料維持時間」與「視覺維持時間」做區隔，以免想做微整隆鼻患者會有期望上的落差。
微晶瓷其主成份（佔三成）是人體身體骨頭及牙齒中本來就存在的主要結構物質CaHA（含鈣及磷酸根），在2006年通過美國FDA做為組織填充劑，在2008年通過臺灣衛生署做為組織填充物，由於較硬的特性，醫師很容易就可以在鼻樑上打出尖挺的效果，目前為較多醫師的隆鼻選擇材料。在注射入真皮、皮下組織及肌肉後可完全被人體吸收而無殘留，施打完畢後視覺效果類似手術隆鼻放入骨框架，一般經驗剛施打完的兩周內會有視覺上20-30%的消散程度，而「材料維持時間」約18個月左右，時間算長，使用上缺點因會促進填充部位少許的結締組織增生，因此會增加往後要微整或手術隆鼻的困難度，而價格以同樣效果所花費的費用為三項填充物中最高的。微晶瓷由于不好吸收，現在已經慢慢被用戶所拋棄，使用越來越少。
玻尿酸為人體真皮組織成份之一，蛋白質過敏發生機率低，尤其是非動物性穩定玻尿酸（NASHA, Non-Animal Stabilized Hyaluronic Acid），更是大符降低過敏發生的機率，除此之外玻尿酸因來源製程不同也有不同特性，如有將玻尿酸將分子聚成小至大或混合形等數種產品。
依分子的大小而有其不同的應用，大分子的支撐度較佳，持久力較久，但施打於較淺層較易產生顆粒感，小分子不易產生顆粒感，支撐度較不佳而柔順，但持久力較短。
此外也有廠商依玻尿酸做鏈結的程度而分成數種產品，就好比是用一條線串起珍珠（鏈結少）或是數條線串起一個長條的珍珠帶（鏈結多），鏈結多的黏稠度高持久度較高，而凝集成團的機會也較高，反之鏈結少的持象度較低，而質感較柔順，而較不會凝結成團。
可以算是所有組織填充物的先驅，其應用於微整形已經20幾年的時間，但因為1998年發生了狂牛癥的恐荒潮，也因此除了歐洲以外都明令禁止以牛來來源所生產出來的膠原蛋白，一方面因目前並無因施打膠原蛋白產生狂牛癥的個案，另一方面生產膠原蛋白的廠商大多也以老鼠、豬做為來源來生產膠原蛋白，因此美國藥物食品管理局也重新列膠原蛋白可做為組織填充劑。
膠原蛋白為脊椎動物體內含量最豐富的蛋白質，佔了人體蛋白質的四分之一，作為填充物時其特性是硬度佳、可促進止血、促進傷口癒合及組織修復。在注射入真皮、皮下組織及肌肉後可完全被人體吸收而轉成身體的一部份而有30-50%可以存在數十年的時間；而施打後的數小時內因溶劑的吸收而會有立即填充的量變少的效果，多數經驗上會有50%的消散程度，而填充量變少加上膠原蛋白容易聚集的特性，醫師需要一些經驗和技巧才不會讓它在鼻樑上變成一團一團的串珠感。因施打完會有立即施打容積縮小的情況，所以在醫師經驗與技術需求上較高。另外膠原蛋白「材料維持時間」為6個月左右相較其它兩項填充物較短，目前仍有30-50%機率又可存在十年的時間；所以因它既短且長的特性，仍有不少醫師選用。至於價格以同樣效果所花費的費用為中間。
由於鼻子是五官中最突出的部位，鼻子的變化能相當程度地影響整體容貌，因此越來越多人因為重視美觀而進行鼻外觀整形手術，但只要是手術就有其風險，隆鼻手術常見的併發癥與後遺癥包含：鼻模假體穿出、鼻部泛紅、鼻頭孿縮、發炎感染、注射劑殘留令鼻部變形如駝峰...等，甚至有患者在術中因注射針戳破血管、微晶瓷填充物逆流導致失明的案例。
《吻》是奧地利象徵主義畫家古斯塔夫·克里姆特的代表畫作之一，是他在黃金時期所創作的作品，他在此時期常使用金箔來作畫。《吻》是一幅正方形的畫作，呈現出一對相擁在一起的戀人，他們的身體藉由長袍纏繞在一起。這種表現手法同時受到同時期的新藝術運動及藝術與工藝美術運動的影響。古斯塔夫·克里姆特在傳統的油畫上覆蓋金箔，讓畫作的現代感更加突出。《吻》目前收藏在維也納美景宮內的奧地利美景宮美術館，被廣泛的視為是20世紀早期的經典。《吻》是象徵主義的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受歡迎的作品。
《Fulfilment》是克里姆特在1905年－1909年間完成的畫作
克里姆特在1907年完成《維也納大學天花板畫作系列》（Fakult?tsbilder）後不久就開始創作《吻》。當他在進行《維也納大學天花板畫作系列》時曾經爆發醜聞，有人批評它是色情且墮落的証明。這個作品後來以反大眾化及反獨裁主義的觀點來重製。古斯塔夫·克里姆特則寫道「如果你無法以行動及藝術取悅每個人，那就取悅少數人」。相反的是，他在完成《吻》後受到許多讚美，而且立刻找到買主。
古斯塔夫·克里姆特創作這幅畫時為45歲，當時他仍然跟母親及兩個尚未結婚的姐妹居住在一起。克里姆特成名之後與一些女性有染，他至少有三個非婚生子女。這幅畫有名的原因是：畫中的柔弱女性被幾何圖形緊緊纏繞，身體上的顏色與細節這位柔弱女性與克里姆特傳統畫作中的蛇蠍美人形象相去甚遠，
弗朗西斯科·哈耶茲1859年的作品《親吻》
古斯塔夫·克里姆特描繪一對相擁在一起的親密戀人，畫作的其他部分則是閃爍的光芒及過度平淡的圖案。這種圖案結構類似新藝術運動及藝術與工藝美術運動的作品。法國印象派畫家埃德加·德加及其他現代主義畫家也影響到古斯塔夫·克里姆特的作品。義大利畫家弗朗西斯科·哈耶茲在1859年的作品《親吻》（Il bacio）呈現出19世紀世界末（Fin de siècle）的視覺表現主義，因為它捕捉到富裕及視覺感官傳達出的墮落。克里姆特使用金箔讓人回憶起中古時代的黃金畫作、手抄本裝飾畫及鑲嵌畫。服裝上的螺旋圖案則類似青銅時代的藝術品，而裝飾性的藤蔓則可見於早期的西方畫作中。男性的頭部相當接近畫布的頂端邊緣，這種風格與傳統西方藝術相異，是受到日本主義美術的影響，因為兩者的構圖都非常單純。
這兩個人站在花草地貼片的邊緣。男子穿著長袍，上面不規則分佈著黑色及白色的長方形，並使用金箔來裝飾螺旋狀的姿態。男子戴著藤蔓組成的冠冕，女子則穿著緊身連身裙，上面點綴著花朵般的圓形或橢圓形的圖案，它與背景的波浪線互相平行。她的頭髮使用花朵來裝飾，並且是向上彎曲的時髦髮型。她的頭髮就像一個光環突顯出她的臉部，而她的下巴可以看到花朵組成的項鍊。古斯塔夫·克里姆特的其他也出現這種將人體並列的風格，例如《貝多芬橫飾帶》（Beethoven Frieze）與《斯托克雷特橫飾帶》（Stoclet Frieze）。
《吻》當中的人物被認為是古斯塔夫·克里姆特及艾蜜莉·芙洛格（Emilie Fl?ge），但是並沒有證據來證明，也沒有紀錄流傳下來。有些人認為相當類似《Woman with feather boa, Goldfish》及《達那厄》（Dana?）中的女主角，所以畫中的女子可能是「紅色希爾達」。
古斯塔夫·克里姆特在1903年前往義大利時獲得使用金箔的靈感。他在參觀拉文納時，看見聖維塔教堂內的拜占廷鑲嵌畫。對他來說，這幅扁平的鑲嵌畫使用金箔來修正缺乏透視感及深度的內容。古斯塔夫·克里姆特於是開始使用金箔及銀箔來作畫。
*Schwartz, Agatha. ''Gender and Modernity in Central Europe''. University of Ottawa Press, 2010. ISBN 0-7766-0726-X
*Partsch, Susanna. ''Klimt: Life and Work''. London, Bracken Books, 1989. ISBN 1-85170-286-5
*  Gustav Klimt 維也納奧地利美景宮美術館
*  Das Frauenbild Gustav Klimts 古斯塔夫·克林姆的作品介紹
Toonami是美國有線電視頻道Cartoon Network旗下一個節目區塊品牌。有關名字是結合英語中動畫（Cartoon）和海嘯（Tsunami）最後四個字節，寓意區塊會為觀眾帶來泛起大浪般刺激的動畫作品。區塊於1997年3月17日啟播，並於2008年9月20日一度結束。但後來在一眾支持者要求和頻道重整形象的鋪排下，重新在2012年5月26日安排播放。儘管海嘯一詞源自日本，惟最初安排的均為動作系的美國動畫。引入日本動畫是屬於頻道後期的政策，讓區塊於美國地區作為其中一個日本動畫集中點。
1997年3月17日，Toonami取代了另一個節目區塊Power Zone，成為Cartoon Network週一至週五下午時段，亦即兒童黃金時段的一大節目。區塊最初是由一位名為Moltar的外星製作人，於一間外星工廠作虛擬主持，由C. Martin Croker聲演。其造型、背景和聲音演出的安排均出自頻道集團前身的Hanna-Barbera製作的動畫《Space Ghost》。當時亦採用了最新的電腦成像技術讓各虛擬人物和環境展現出立體逼真的形態，比多數用2D和Flash製作的同類節目區塊為高。
1999年7月10日，Toonami作出相對大型的更新。虛擬主持換上了名為T.O.M.的人工智能機械人（T.O.M.的意思為節目的營運工具，Toonami Operating Module），由Steven Blum聲演。主持的工廠亦轉為一個同屬《Space Ghost》設定的宇宙戰艦「赦罪號」（Absolution），展現一個宇宙廣闊的世界觀。頻道其後亦一度追加長度達5小時的週六深夜安排，播放尺度上更為開放的作品，其中包括《新機動戰記高達W》的無刪剪版本。有關安排至2000年3月改為週一至週五每天於晚上播放1小時，在2003年1月全面取消。
2004年4月17日，Toonami由最原始的週一至週五下午時段調往週六晚間時段，播放5小時份量的作品。其中一個改變的原因是在於部分節目開始偏向暴力，不適合於平日以兒童為主的時段播出。其後在2007年10月27日展開十周年慶祝活動，並進行了偏向較年青觀眾群的改革，播放時間縮短為2小時。2008年9月20日，Cartoon Network以一段半分鐘的宣言結束這個播放長達11年的區塊，有關的員工被遣散到其他部門工作。
2012年4月1日，適逢愚人節，Cartoon Network的姊妹頻道Adult Swim按習慣推出一些節目編排上的玩笑，結果讓這個歷史相對悠久的區塊復活一天，並全夜播放一些經典的動作系日本動畫。緊隨的一天，adult Swim於官方Twitter詢問了一句想不想有關區塊捲土重來，結果於短短兩天接收了足夠的正面意見，讓官方確切推行有關區塊的復活。同年5月16日，頻道於Facebook正式宣佈Toonami由5月26日起進駐adult Swim星期六深夜00：00至06：00之時段，起初鋪排3小時的節目並在後方緊接重播，後來於10月擴展至足本播放6小時的節目。2014年1月，再因應adult swim投資作品而向前延伸半小時，播放6.5小時的節目。自重新開播以來，相關時段的觀眾人數曾經較過往重播時段翻倍，不過後來有所下降。直至2015年2月7日，adult Swim宣佈只保留00：00至03：30，合共3.5小時的節目時段。
雖然Toonami原則上並不能當成一個完整的節目，惟Cartoon Network一直為這個具收視和人氣的節目區塊，設計各種世界觀和性格鮮明的角色，亦曾連續3年安排一些突發的「淪陷事故」（Total Immersion Events），讓觀眾在網上和電視投入協助虛擬主持的互動場景。 1999年，為了更換主持人和主持界面，就曾指出Moltar因為某些犯罪活動被懲罰，所以決定把工作交給接近全自動化的T.O.M.（後稱T.O.M. 1.0）和赦罪號，情節上是跟動畫《Space Ghost》有所接駁，但亦可說是鋪排日後的分道揚鑣。
而「淪陷事故」系列於2000年9月初次出現。第一部名為《侵略者》（The Intruder）的故事，主要講述赦罪號被某種沒有固定形態的外星物質侵略，要主持人T.O.M.上前對抗。故事除了介紹戰艦系統是由人工智能SARA管理，並讓T.O.M.在遭逢挫敗的契機下，展現更成熟的2.0形態繼續主持節目。有關活動令2002年9月27日打後的Toonami版面完成較大幅度的改動。
另一個系列為2001年9月的《鎖定》（Lockdown），頻道亦首次安排MMORPG作情節互動，創下了破紀錄的瀏覽紀錄。故事環繞T.O.M.和SARA如何避免戰艦被垃圾壓縮器處理。其後再於2002年9月推出《被困超空間》（Trapped in Hyperspace），故事環繞正進行時空轉移的赦罪號被時空外星人狙擊，T.O.M.需要重新啟動系統，以免戰艦失控墜落地球。這兩次活動雖然跟網上遊戲有更緊湊和更大的聯動關係，但並未為介面帶來特別改變。其後亦因為項目製作嚴重超支，使其成為Cartoon Network時期最後的互動系列。
2003年，Cartoon Network以一段網絡漫畫劇情作契機，讓赦罪號一行人被宇宙海盜粉身碎骨，靠著一些僅存的資料去重新塑造全新的T.O.M.的3.0形態、接近實體化的SARA和全新上色的赦罪號MK-II。2007年，頻道伴隨著縮減時段，不動聲色地改動T.O.M.形象至幼齡化的4.0，SARA和赦罪號MK-II被完全撤走，亦加入更多年輕形象的機械人。此舉不但顫覆了Toonami過去較冷酷的氣氛，亦沒有確切地安排一個跟過去相襯的故事背景，為不少長期觀眾所詬病。隨著Toonami不足一年後被撤走，是次改革宣告失敗。
2012年，Toonami重現時讓一個經重新編制的T.O.M. 3.0（部分模組解像度、顏色及線條存在差異，忠實粉絲俗稱為T.O.M. 3.5）和赦罪號MK-II回歸。然後於2013年，adult swim正式引入全新製作的形象，T.O.M. 5.0和赦罪號MK-III正式登場，連帶SARA亦重新出現。及後再於2014年因應Adult Swim頻道本身改革，在不改動角色形象下，微調宣傳、報幕及預告的形象標識。
2015年11月，官方發佈全新「事故」系列《侵略者 2》（The Intruder 2），闡述T.O.M. 5.0和SARA於宇宙遇上叫人熟悉，但已面目全非的老敵人——被外星物質侵蝕身心的T.O.M. 1.0。是次活動令重現的SARA及赦罪號MK-III被消去。
Toonami一直擁有度身訂造的音樂以配合各種過場畫面。1997年區塊啟播時是由藝人Tommy Guerrero負責，1999年第一次改革改由作曲家Joe Boyd Vigil負責，並曾於2001年推出相關之原聲音樂大碟《Toonami: Deep Space Bass》。隨後於2003年，DJ Clarknova以本節目區塊的主題創作一些新曲，並為部分舊歌重新編曲。Cartoon Network原定為此發行合共一小時的全新大碟《Toonami: Black Hole Megamix》，但計劃後來不了了之。
而在2003年直至現代，Toonami主要使用出自發行公司Ninja Tune的音樂，亦有不少非主流饒舌及電子音樂著作，一般會按角色形象之轉變而大幅更換常用曲目表。
Toonami於1999年改革後，就不時在廣告時段播放由T.O.M.或SARA作短小的電子遊戲評論。主持會就著一個遊戲作1至5分的評等，以5分為最完美，1分為最差。此制度後來在2001年改為1至10分制。
我的英雄學院*
Dr.STONE 新石紀*
半妖的夜叉姬*
黑色五葉草*
火影忍者疾風傳*
* 頻道首播，以Adult Swim及Cartoon Network共用頻道作準。
; 1997
* The Real Adventures of Jonny Quest
; 1998
; 1999
; 2000
* G-Force: Guardians of Space
; 2001
* 機動戰士高達第08MS小隊
* 機動戰士高達0080：口袋中的戰爭
; 2002
* He-Man and the Masters of the Universe
; 2003
; 2005
* IGPX（Toonami原創作品）
; 2006
; 2007
* The Big O 第二季
* 星球大戰：複製戰紀 2008
* 宇宙浪子（adult swim投資作品）
* Dimension W －第四次元－
* HUNTER×HUNTER（2011年版本）
* 七龍珠改 (The Final Chapters）
* 機動戰士高達UC RE:0096
* JoJo的奇妙冒險：星塵鬥士
* 星方武俠Outlaw Star
* FLCL（新作）（adult swim投資作品）
* POP TEAM EPIC
* JoJo的奇妙冒險：不滅鑽石
* 刀劍神域 Alicization
* 機動戰士GUNDAM THE ORIGIN
* JoJo的奇妙冒險：黃金之風
* 刀劍神域 Alicization War of Underworld
* Ballmastrz: 9009
2001年3月26日，Cartoon Network宣佈追加「Toonami Reactor」，為整個頻道第一次提供有關的網上重溫服務。內容並不限於過往播放的節目，還曾經宣傳獨家首播作品。惟此服務於短短三個月後就除下，於11月14日經重新設計後再次上線。其後於2002年夏天，Adult Swim開始進駐Toonami類近的晚間時段，於是網上服務亦順勢合併為「Adult Swim Pipeline」。
2005年，Toonami加入自選影像服務，並成為全世界首個以MPEG-4技術壓縮播放的節目組合。
2006年4月25日，Cartoon Network宣佈與VIZ Media合作，再一次推出有關區塊的網上重溫服務，命名為「Toonami Jetstream」，同年7月30日啟播，內容再次包含獨家首播作品。後來隨著區塊結束，Toonami Jetstream依然運作近一年的時間，直至2009年1月30日，移植所有未完節目至後來開辦的綜合頻道Cartoon Network Video。這在2012年回歸前被視為Toonami品牌的最後一次出現。
2012年，Toonami重現時安排節目在Adult Swim網站的一個專區作重溫，繼續包含網上首播作品。
杜芬舒斯的終結者一覽主要是介紹迪士尼頻道的動畫飛哥與小佛中一名叫杜芬舒斯的博士研發的所有終結者。
:這兩個是杜芬舒斯一開始參加科展的作品。前者在杜芬舒斯第一次參加科展時拿出來，但是只能對天空發射光束，最後落選。隔年拿出還要更大終結者，規模比之前大但功能不變，最後仍然落選。
:杜芬舒斯在第一季《Rollercoaster》的裝置，放在巨大磁鐵旁邊，想要搭配覆蓋東海岸線的錫箔紙拉動東海岸線。
:杜芬舒斯在《Candace Loses Her Head》所建造的裝置，藏在拉西莫山的林肯頭像。杜芬舒斯想要用來鑽到中國，建高速公路賺大錢。可是還沒到中國就鑽到巖漿差點被吞沒。
:杜芬舒斯在《The Fast and the Phineas》裝在飛船上，想要對賽車場發射破壞賽車的輪胎。可是在和派瑞戰鬥時讓光線射到鏡子並反射回飛船，讓飛船洩氣墜落。
:杜芬舒斯用來控制白蟻的裝置，出現在第一季《The Magnificent Few》。杜芬舒斯先大量收購鋁合金牆板，然後計畫控制白蟻把三州地區的木頭吃光，這樣大家都要向他買鋁合金牆板。
:杜芬舒斯在《S'Winter》收購大量雷射筆打造的裝置。杜芬舒斯要用雷射融化看得到的巧克力，再用下水道系統把融化的巧克力收集起來。
:杜芬舒斯在《Are You My Mummy?》所產生困住泰瑞的大泡泡，泡泡本身非常堅固。派瑞第一次被困住是在和杜芬舒斯相遇，找了一隻水獺幫忙製造一根牙籤戳破泡泡。第二次是在和杜芬舒斯纏鬥的時候一起被困住，派瑞就直接用杜芬舒斯的鼻尖戳破泡泡。
:杜芬舒斯在《Are You My Mummy?》用來吸走木頭的裝置，想要建造水壩讓河流都改道直接流入海洋將海平面上升，提高自己因此濱海的房地產價值。