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事實上，勃蘭登堡侯國的統治家族，也就是阿爾布雷希特所屬的霍亨索倫家族一直在積極地擴大其勢力范圍；譬如在16世紀該家族便將外波美拉尼亞和西里西亞收入囊中。作為當時政治形勢下的權宜之計，1563年齊格蒙特二世允許霍亨索倫家族中的勃蘭登堡侯國選帝侯支系繼承對普魯士封地的統治，盡管其在1525年的協議中被排除在外。這個決定獲1569年“瑟姆”通過，使普魯士與勃蘭登堡的進一步聯合成為可能。齊格蒙特二世手中緊握其對普魯士公國的至高權力。但他的繼承者則不然，1572年后，波蘭立陶宛聯邦由贏得選舉的國王所統治，而霍亨索倫家族在王朝事務上較為活躍，如此一來聯邦更加不能抵制霍亨索倫家族日益增長的影響力了。
1568年，已經著手進行海軍擴軍計劃的齊格蒙特二世成立航海委員會。而但澤（格但斯克）感到其壟斷商貿地位受到威脅，于是與波蘭發生沖突。1569年，王室普魯士使但澤在法律上的自治地位受到極大程度的剝奪，1570年，波蘭對但澤的無上統治權和波蘭國王對波羅的海航運的控制權受到調整并獲得法律認可（卡姆科夫斯基法）。
1514年奧爾沙戰役
16世紀，莫斯科大公國繼續收復立陶宛統治下的古羅斯領土。立陶宛大公國沒有足夠實力反擊莫斯科的入侵，已經不得不控制在其領土內的羅斯人，不能指望羅斯封建領主對其的忠誠。這場戰爭曠日持久，從15世紀末一直打到16世紀前葉，使莫斯科獲得第聶伯河以東的大片領土。波蘭的支援與參戰越發成為立陶宛東疆勢力平衡不可缺少的一部分。
在沙皇瓦西里三世的領導下，莫斯科在1512年至1522年與立陶宛和波蘭交戰，其中莫斯科軍隊在1514年攻占斯摩棱斯克。同年，在蓋特曼康斯坦丁·奧斯特羅格斯基的指揮下，波蘭-立陶宛支援遠征軍于奧爾沙戰役取得勝利，阻止了莫斯科的進一步擴張。1522年，雙方簽署停戰協議，斯摩棱斯克地區和西弗利亞由俄羅斯統治。雙方在1534年至1537年間再度兵戈相見，由蓋特曼揚·塔爾諾夫斯基指揮的波蘭援軍使對戈梅利的攻占成為可能，并在斯塔羅杜布取得大捷。雙方隨后簽署新和約（立陶宛只保留了戈梅利），邊界局勢因此穩定，兩國獲得了20年的和平。
馬爾欽·別爾斯基編年史：蓋特曼揚·塔爾諾夫斯基在圍攻斯塔羅杜布，1535年
1515年，神圣羅馬帝國皇帝馬克西米連一世與雅蓋隆家族的兄弟，即匈牙利與波希米亞國王弗拉迪斯拉斯二世和波蘭與立陶宛國王齊格蒙特一世達成王位繼承協議。協議要求皇帝停止對波蘭的敵人，即條頓騎士團和俄羅斯諸國的支持，但在1519年查理五世繼馬克西米連一世當選皇帝后，哈布斯堡家族與齊格蒙特的關系便惡化了。
雅蓋隆王室與哈布斯堡王室在中歐的競爭以哈布斯堡王室的勝利告終。對由雅蓋隆王室最后一代統治的國家不利的決定性因素是奧斯曼帝國的擴張。在1521年蘇萊曼大帝攻占貝爾格萊德要塞后，匈牙利變得尤為脆弱。為防止波蘭擴大對匈牙利的軍事援助，蘇萊曼派韃靼-土耳其軍隊突襲波蘭-立陶宛的東南部。第一次摩哈赤戰役匈牙利軍戰敗，弗拉迪斯拉斯二世之子，正值青年的拉約什二世戰死。隨后，在一系列國內沖突與外國干涉下，匈牙利被哈布斯堡王室和奧斯曼帝國瓜分。
1526年，馬佐夫舍皮雅斯特家族（分裂割據時期領土劃分的結果）最后一位公爵亞努什三世去世，齊格蒙特一世得以在1529年將馬佐夫舍完全納入波蘭王國的版圖中。
自16世紀早期起，波蘭和摩爾達維亞一直在爭奪邊界地區波庫季亞。最終，波蘭與摩爾達維亞達成和約，和約自1538年起生效，波庫季亞被留在波蘭。1533年，波蘭與奧斯曼帝國議定“永久性和約”，以穩固邊疆局勢。后來，摩爾達維亞覆亡并被奧斯曼帝國統治，但波蘭-立陶宛權貴仍然積極參與當地事務。齊格蒙特二世甚至宣稱對摩爾達維亞具有“管轄權”，并在1569年正式接受了對摩爾達維亞的宗主權，雖然擁有這種權力的時間不會長。
1526年的波蘭立陶宛
利沃尼亞是波羅的海沿岸的一個地區，世代由寶劍騎士團統治，到1550年代時人口主要為信義宗信徒。因為希望控制利沃尼亞的波羅的海海港（特別是里加），也出于其他經濟原因，16世紀立陶宛大公國意圖擴大其在利沃尼亞的勢力范圍。這使波蘭和立陶宛陷入與莫斯科和其他希望在這一地區擴張的勢力的沖突中。
在1525年波蘭和條頓騎士團簽署克拉科夫條約后不久，阿爾布雷希特·霍亨索倫想要為他的兄弟里加大主教威廉尋求支配地位，于是計劃在利沃尼亞開辟一塊地方作為波蘭-立陶宛的封地。但事與愿違，此舉導致了利沃尼亞親波蘭-立陶宛勢力的建立。1554年，當寶劍騎士團大團長與莫斯科簽訂條約，宣布利沃尼亞在俄羅斯與立陶宛之間的沖突中保持中立時，利沃尼亞爆發內戰。在阿爾布雷希特和權貴的支持下，齊格蒙特二世向騎士團宣戰。大團長威廉·馮·菲爾斯滕伯格未戰即接受波蘭-立陶宛的條件，根據波斯沃爾條約，利沃尼亞與立陶宛締結軍事同盟對抗莫斯科。
1534年的利沃尼亞，利沃尼亞戰爭之前
其他意圖獲得利沃尼亞通往波羅的海的入海口的勢力以對利沃尼亞的瓜分作為回應，而這導致了曠日持久的利沃尼亞戰爭，這場戰爭從1558年開始，直到1583年才結束。伊凡四世在1558年占領多爾帕特和納爾瓦，不久丹麥和瑞典又奪取了利沃尼亞的其他地區。為了保衛本國領土完整，利沃尼亞試圖與波蘭-立陶宛結盟。新任大團長戈特哈德·克特勒在1561年與齊格蒙特二世見面，宣布利沃尼亞成為臣服于波蘭國王的附屬國。11月28日的協議要求將寶劍騎士團世俗化，并將新成立的利沃尼亞公國作為自治實體并入“共和國”（聯邦）。庫爾蘭和瑟米加利亞公國也在維爾紐斯聯盟的協議中作為獨立的封國成立，由克特勒統治。齊格蒙特二世將收復被莫斯科和波羅的海勢力侵占的利沃尼亞土地作為自己的責任，波蘭與俄羅斯之間的激烈戰爭（1558年-1570年和1577年-1582年）及波蘭與瑞典之間的激烈沖突都因此引發，其中后者還是為了解決關于對波羅的海貿易的控制權與自由通航權的重要問題而爆發。
齊格蒙特二世與他的謀臣的波羅的海政策是16世紀波蘭最為成熟的戰略計劃。對聯邦而言，國王等人在這一方面的努力帶來了相當大的成功。上述戰爭于國王斯特凡·巴托利在位時結束。
齊格蒙特一世與齊格蒙特二世的棺槨，位于齊格蒙特禮拜堂
齊格蒙特二世膝下無子，使將波蘭和立陶宛大公國之間的君合國關系轉變為更為持久而緊密的關系一事變得更加緊迫；這也是執行運動的重點。立陶宛的法律被編為法典，改革分別在1529年、1557年、1565年與1566年之交及1588年得到推行，逐步使立陶宛的社會制度、法律體制和經濟體系更加類似于波蘭，并加大了中小貴族的作用。 立陶宛與伊凡四世統治下的莫斯科交戰，并從這一方向感受到威脅，這兩點更迫使波蘭和立陶宛形成政合國關系。
因為立陶宛權貴擔心失去他們的支配地位，有時表現出不合作的態度，議定具體協議的過程充滿坎坷，從1563年持續至1569年。這使齊格蒙特二世做出單方面聚頂，將波蘭和立陶宛之間大量存在爭議的領土，包括立陶宛屬烏克蘭的大部并入波蘭王國，迫使立陶宛權貴重新加入談判進程，參與宣布盧布林聯合法案于1569年7月1日生效。不久的將來，立陶宛在東部邊境的局勢變得更加安全。立陶宛日益波蘭化的貴族在接下來的幾個世紀中對波蘭立陶宛聯邦文化作出巨大的貢獻，但卻耽誤了立陶宛民族的發展。
立陶宛語作為農民使用的下層用語而留存下來，自馬爾蒂納斯·馬日維達斯于1547年出版立陶宛語教義問答后，立陶宛語也作為書面語用于宗教用途。魯塞尼亞語一直是大公國的官方語言，即便在盧布林聯合后也仍然保持這一地位，直到被波蘭語取代。
什拉赫塔思想家斯坦尼斯瓦夫·奧熱霍夫斯基的波蘭王國觀念。1564年，奧熱霍夫斯基著《五點》（''Quincunx''），論述由貴族支持的國家的原理
盧布林聯合使統一的波蘭立陶宛聯邦（“共和國”）得以成立，聯邦國土從波羅的海和喀爾巴阡山脈延伸至現在的白俄羅斯與烏克蘭的中西部地區（此地從前為基輔羅斯諸公國）。在新聯邦內部，波蘭和立陶宛仍然保留了某種程度的正式意義上的不同（彼此獨立的國家部門、軍隊、國庫與司法系統），但是兩國聯合形成了擁有同一君主、同一議會、同一貨幣制度和同一外交-軍事政策的多民族政治實體，在這個國家內部只有貴族享有完整的公民權。此外，貴族中的上層人士幾乎占據聯邦的支配地位，權貴勢力擁有利用并控制余下的“什拉赫塔”滿足一己私利的能力。而這種趨勢也因盧布林聯合，權貴可以自由定居并占有土地的緣故， 而越來越強，在1572年雅蓋隆王朝末代國王齊格蒙特二世去世或此后不久時，這種情況尤為明顯。
新成立的聯邦最明顯的特征之一是其民族眾多，并因此呈現宗教信仰和教派的多樣性。典型的民族包括波蘭人（至多占總人口50%）、立陶宛人、拉脫維亞人、羅斯人（相當于現在的白俄羅斯人、烏克蘭人、俄羅斯人或他們的東斯拉夫人祖先），德意志人、愛沙尼亞人、猶太人、亞美尼亞人、韃靼人、和捷克人，而其他民族包括人數較少的西歐民族。至于17世紀初期主要的社會階層，接近70%的聯邦人口為農民，超過20%為城鎮居民，而貴族和牧師加起來不足10%。總人口估計在800萬到1000萬之間，到17世紀中葉（1648年1月的赫梅利尼茨基起義）前一直呈增長趨勢，而增長率不定。聯邦東部領土（被稱為羅斯或魯塞尼亞）的斯拉夫人，除殖民于此的波蘭貴族（和波蘭化的當地貴族）外，全都是東正教徒，這種情況就是聯邦未來將會出現的危機的肇因。
1569年的波蘭立陶宛聯邦，立陶宛大公國因大片領土被俄羅斯沙皇國和波蘭奪取，其幅員與一百多年前相比大幅度縮小
因為13世紀時頒布的王室法令（1264年大波蘭公爵波列斯瓦夫頒布的卡利什法案）保證猶太人的安全和宗教自由，與此時西歐的宗教迫害形成鮮明對比，波蘭成為歐洲最多猶太人的家鄉。在1348年至1349年間黑死病疫情爆發后，西歐有些人指責猶太人是瘟疫發生的原因，由此對猶太人的宗教迫害愈演愈烈。 既然替罪羊已經找到，德意志城市便展開針對猶太人的大屠殺，迫使幸存者向東逃亡。而波蘭大部分地區幸免于這場瘟疫，猶太移民為這個崛起的國家帶來寶貴的才智，做出巨大的貢獻。在整個中世紀，波蘭猶太人數一直上升；到15世紀末，其人數已達3萬人，而且隨著其他地方躲避進一步宗教迫害的難民持續涌入，到16世紀波蘭已有15萬猶太人。1532年頒布的一則王室特權法令承認猶太人享有在王國各地從事貿易活動的自由。直到1552年至1553年，仍然有很多德意志邦國繼續對猶太人的迫害與驅逐。到16世紀中葉，全世界80%的猶太人在波蘭和立陶宛生活并且取得繁榮；而此時中西歐仍然拒絕猶太人。猶太人在波蘭-立陶宛逐漸取得管家和中間人的職位，打理權貴擁有的大莊園（特別是在東部邊疆），并從那里獲得收入，最終發展為不可缺少的商業與管理階層。 盡管在三十年戰爭（1618年-1648年）有部分猶太人重回西歐定居，全世界絕大多數猶太人仍生活在東歐（聯邦乃至更加偏東偏南的地方，很多人遷至那里），直到1940年代。
* 波蘭立陶宛聯邦歷史 (1569年－1648年)
''a.''這是事實，特別是在立法事務與法律體制中更是如此。盡管貴族對君主有著種種限制，波蘭國王并未成為傀儡。事實上他們掌握相當大的行政權，直到最后一位國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特·波尼亞托夫斯基也是如此。其中有些國王有時甚至被指有專制主義傾向，也許是因為缺乏堅強個性或有利條件，這些國王未能意義顯著并持續性地加大王權。
* ''The Cambridge History of Poland'' (共兩卷, 1941-1950)  網上版第一卷，至1696年
* Butterwick, Richard, ed.  ''The Polish-Lithuanian Monarchy in European Context, c. 1500-1795.'' Palgrave, 2001. 共249頁   網上版
* Davies, Norman.  ''Heart of Europe: A Short History of Poland.'' Oxford University Press, 1984.
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* Pogonowski, Iwo Cyprian.  ''Poland: A Historical Atlas.'' Hippocrene, 1987. 共321頁.
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* Stone, Daniel.  ''The Polish-Lithuanian State, 1386-1795.'' U. of Washington Press, 2001.
* Zamoyski, Adam. ''The Polish Way''. Hippocrene Books, 1987. 共397頁.
馬馬坎河 (Russian: Мамакан) 是俄羅斯的河流，屬於維京河的左支流，由伊爾庫茨克州負責管轄，河道全長209公里，流域面積約9,460平方公里，發源自北穆亞山脈，河水主要來自雨水。
青春期，可以是：
*青春期，人體發育的第二個高峰期。
*《青春期 (2006年電影)》，2006年10月25日上映于中國大陸的電影。
*《青春期 (2011年電影)》，2011年7月20日上映于中國大陸的電影。
*《青春失樂園》，2011年11月11日上映于中國大陸的電影。
*《青春期3》，又名《青春期3：游戲青春》，2012年5月15日上映于中國大陸的電影。
*《青春期 (詩集)》，臺灣詩人羅毓嘉於2004年出版的現代詩集。
路易斯·凡林特是一位比利時畫家，他1909 年12 月25 日生于布魯塞爾，并于1986 年12 月27 日死于該市。在比利時，他是抒情抽象派畫風的杰出代表。
路易斯·克利姆斯·凡林特出生于布魯塞爾，父親是佛蘭德人，母親來自海諾特省。他很小就開始幫助家里打理小生意。1924年，他考入圣若斯-滕-諾德美術學院，在亨利·奧特韋爾與雅克·梅斯的指導下學習素描和油畫，直至1937 方于該校畢業。除油畫和素描之外，他還研究了雕塑與建筑學。他在青年時期的作品主要是描繪家庭生活，鄉村居民和城市風景。路易斯創造的現實色彩風十分與眾不同。
1934 年，路易斯·克利姆斯·凡林特娶了童年結識的女孩兒瑪格麗特·路特。
1938 年的青年藝術展上路易斯·克利姆斯·凡林特首次亮相，并于1940年同加斯頓·伯特蘭、安妮·博內一起創辦了“自由之路”團體。1941至1948年間，他獲得了多個獎項，并參與了許多畫展，其中包括1942年在比利時皇家美術博物館舉辦的第一次個人畫展。他熱衷于萬物有靈論（人類價值觀理念…），并和其他信徒一起加入阿波羅畫廊。但在1943年，他的畫作破碎的軀體表明他已從萬物有靈論中解脫并釋放自己。由此開始的一段時期內他的代表作有《西方世界的漫步者辛格》（1944年）和《士兵拉姆茲的歷程》（1945年）。
1944至1945年，他作品的表現手法變得更為抽象（《自畫像》，1944年）。1945年，他與安妮·博內及加斯頓·伯特蘭合作創辦了比利時青年畫家社團，詹姆斯·恩索爾為名譽主席。社團的藝術家們致力于探尋新的繪畫視覺，此社團持續至1949年。在1946年他的妻子生下了他們的獨生女馬汀娜。
在博茲尼的影響下，路易斯·克利姆斯·凡林特迅速轉型為抒情抽象派（《紅色交響曲》，1949年）。他還參加了CobraA 的團體活動（1948-1951年）。1952至1954年，他嘗試使用幾何抽象派畫風（《都市生活》，1954年）。最終回歸到自然的抒情派畫風。路易斯在對自然的狂熱中受到越來越多地啟發，其中不僅包括天然物質，還有色彩的活力。（《野性之秋1》，1960年）。
1958年，所羅門古根海姆基金會授予他一個獎項，1960年，他當選比利時皇家學院的成員，其畫作《馬佐托·盧加諾》榮獲國際獎項。1958至1973年間，他遠航至許多國家（法國、希臘、葡萄牙、突尼斯、西班牙、意大利），這些經歷都成為他作品的靈感來源。
20世紀60年代初，他結識了凱若弗畫廊之主馬塞爾·斯托，一位獨具慧眼的收藏家。馬塞爾·斯托不僅幫助路易斯提升藝術家的名譽，而且，馬塞爾介紹他認識赫之，凡林特并幫助其倆結為好友。凡林特向赫之介紹了抽象藝術，并當了他一年的油畫教授。
1974年，路易斯面臨嚴重的健康問題。1977年，他在阿默利爾畫廊舉辦了首個系列畫展，以藝術史學家塞爾·格茵斯為首。
1981年，這些作品中的多數由盧森堡大公國眾議院收藏。1982 年，他晉升為利奧波德高級長官，比利時參議院獲得其宏偉佳作——《芭蕾與沖突》。路易斯·凡林特死于1986年12月27日，距他完成最后的畫作《希望的曙光》僅有一個星期。
*夜報獎（Le Soir），1941 年
*流行藝術獎，布魯塞爾（Bruxelles），1943 年
*比利時自由學院皮卡德獎（Libre Académie de Belgique），1948 年
*圣瑪格利他紫瑪瑙國際油畫獎（圣瑪格利他紫瑪瑙），1950 年
*比利時青年畫家獎（La Jeune Peinture belge），1950 年
*第二屆明頓雙年油畫金獎（2e Biennale de peinture de Menton），1953 年
*比利時藝術評論獎（critique d'art belge de Bruxelles），1954 年
*古根海姆基金會獎，紐約，1958 年
*藝術評論大獎（la critique d'art, Charleroi），1958 年
*馬佐托國際油畫獎（Prix international de peinture Marzotto），盧加諾，1960年
*比利時評論家獎（critique belge），1961 年
*油畫獎（Prix de peinture），Cagnes-sur-Mer，1971 年
*自由之路（La Route libre），1939 年
*貢獻（Apport），1941 年
*比利時青年畫家（La Jeune Peinture belge），1945 年
*團體空間（Groupe Espace），1952-54 年
*比利時皇家學院（Académie royale de Belgique），1968 年
*《疏忽》（L'écorché），1943 年。
*《自畫像》（Autoportrait），1944 年。
*《小屋》（Cabines），1945 年。
*《雞舍》（Le Poulailler），1946 年。
*《紅色交響曲》（Symphonie en rouge），1949 年。
*《潛水鏡》（Mirror marin），1958 年。
*《陽光海港》（Nieuport ensoleillé）。
*《掘日者》（Soleil Revelateur），1968 年。
*《芭蕾與沖突/海》（Ballet ou Conflit/La mer），1982 年。
*《星芒卷積》，瓦隆藝術博物館（Circonvolutions astrales, au Musée de l'art wallon），Liège。
*比利時皇家美術博物館（Musées royaux des beaux-arts de Belgique）
*d'Ixelles 博物館（Musée d'Ixelles），布魯塞爾
*Voor Actuele Kunst（SMAK）市立博物館，根特
*Voor Moderne Kunst（PMMK）博物館，奧斯坦德
*Louvain-la-Neuve 博物館（Musée de Louvain-la-Neuve）
*現代與當代藝術博物館（Musée d'art moderne et d'art contemporain），Liège
*瓦隆藝術博物館（Musée d'art wallon），Liège
*安特衛普、布魯克林、紐約（古根海姆）、匹茲堡（卡內基學院）及圣保羅博物館的作品。
*向路易斯·凡林特致敬，涉及二十世紀的藝術作品，Louvain-la-Neuve 博物館，2009 年
*路易斯·凡林特：水彩畫、素描，比利時當代藝術基金會，布魯塞爾，2003年
*追憶路易斯·凡林特，d'Ixelles 博物館- van Elsene 博物館，布魯塞爾，2003年
*羅伯特·瓊斯舉辦的凡林特專場宣傳畫展，比利時皇家美術博物館，布魯塞爾，1983 年
*坎普畫廊，安特衛普，1982 年
*阿默利爾畫廊，布魯塞爾，1981 年，1979 年，1977 年
*教授俱樂部，魯汶大學，1975 年
*商貿樓，安特衛普，1975 年
*Zist-Zest 團隊舉辦的向凡林特致敬，藝術宮，沙勒羅瓦，1974 年
*凱若弗畫廊，布魯塞爾，1973 年
*彼得·庫克畫廊，阿爾斯特，1972 年
*創意廊，特爾特，1972 年
*凱若弗畫廊，布魯塞爾，1969 年，1967 年
*布蘭維金博物館，布魯日，1966 年
*姆勒姆，奧斯坦德，1965 年
*Le Zodiaque 畫廊，布魯塞爾，1964 年
*APIAW，Liège，1963 年
*des Beaux 藝術宮，布魯塞爾，1962 年
*des Beaux 藝術博物館，瓦瓦斯，1962 年
*Géo Michel 畫廊，布魯塞爾，1961 年
*塞斯提那畫廊，圣保羅（保羅·范·赫依德克），1961 年
*根特文化藝術圈，1959 年
*藝術宮，布魯塞爾，1958 年
*藝術宮，沙勒羅瓦，1958 年
*比利時國旗第二十八屆威尼斯雙年展，1956 年
*阿波羅畫廊，布魯塞爾，1954 年
*de Verneuil 畫廊，巴黎（avec Anne Bonnet），1954 年
*Kunsthandel Martinet & Michiels，阿姆斯特丹，1951 年
*藝術宮，布魯塞爾，1950 年
*de Verneuil 畫廊，巴黎，1950 年
*阿波羅畫廊，布魯塞爾，1947 年
*藝術宮，布魯塞爾，1945 年
*工作坊畫廊，布魯塞爾，1943 年
*工作坊畫廊，布魯塞爾，1942 年
*藝術宮，布魯塞爾，1942 年
*青年藝術，中庭大廳，布魯塞爾，1938 年。
*自由之路，de la Toison d'Or 畫廊，布魯塞爾，1940 年。
*年度貢獻沙龍，阿波羅畫廊，布魯塞爾，1941-42-43 年。
*比利時青年畫家，阿波羅畫廊，布魯塞爾，1944 年。
*比利時青年畫家，組合社團，奧斯坦德，1945 年。
*比利時青年畫家，普拉次畫廊，海牙，1947 年。
*比利時青年畫家，斯德哥爾摩，1947 年。
*威尼斯雙年展，1948 年。
*國際水彩畫展，第十四屆雙年展，布魯克林博物館，紐約，1948 年。
*Cobra，阿姆斯特丹，1949 年，布魯塞爾，1950 年，鹿特丹，Liège，1951年，布魯塞爾，1962 年，沙勒羅瓦，1964 年，鹿特丹，1966 年，布魯塞爾，1974年，Sint-Niklaas，那慕爾，1975 年，Schelderode，1978 年，deMai 沙龍，巴黎，1953 年，1965 年。
*第二屆國際實驗藝術展，美術中心，Liège，1951 年。
*比利時青年畫家，10 年后，阿波羅畫廊，1951 年。
*圣保羅雙年展，1951-1953 年。
*卡內基學院，匹茲堡，1952 年。
*比利時當代油畫，巴塞爾，卑爾根，東京，漢城，1952 年，南非，1953 年，米蘭，1954 年，盧森堡，萊頓，1955 年，波茲南，1957 年，布魯塞爾世界畫展，1958 年，慕尼黑，1959 年，阿爾隆，1960 年，紐約，瓦爾達諾，1960 年，芝加哥，特洛德，辛辛那提，1961 年，卡斯特爾，海牙，馬德里，華盛頓，維也納，埃因霍溫，1962 年，波鴻，斯圖加特，1963 年，里約熱內盧，1965年，馬德里，1966 年，布加勒斯特，索非亞，布達佩斯，1967 年，佛羅倫薩，1971 年，歐登塞，布達佩斯，布拉格，1973 年，蘭斯，1974 年，突尼斯，1975年，紐約，1980 年。
*古根海姆博物館，紐約，1954 年。
*伯特蘭，博內，凡林特，布魯塞爾，1955 年。
*Hedendaagse Belgische en Nederlandse schilderkunst，Den Haag，1956 年。
*卡內基學院，匹茲堡，1958 年。
*二十世紀的藝術，沙勒羅瓦藝術宮，1958 年。
*文獻2，文獻展，卡塞爾，1959 年。
*對比，賭場，布蘭肯伯格，1960 年。
*生活藝術，梅赫倫，1960 年。
*論壇62，Sint-Pietersabdij，根特，1962 年。
*Cultureel Centrum de Beyerd，布雷達，1964 年。
*Figuratie-Defiguratie，voor Schone Kunsten 博物館，根特，1964 年。
*Kontrasten 47/67，Koninklijk 的voor Schone Kunsten 博物館，安特衛普，1968 年。
*抽象派II，國際藝術畫廊，Lasnes，1978 年。
*六十年代– 比利時藝術，voor Actuele Kunst SMAK 市立博物館，根特，1979 年。
*收藏品展示，voor Actuele Kunst SMAK 市立博物館，根特，1982 年。
*始于1945 年的比利時自畫像，那慕爾，1991 年。
*1920-1970 年間比利時的抽象派油畫， Crédit Communal，布魯塞爾，1996年。
*La pittura flaminga e olendese， 威尼斯，1997 年。
*Tuinieren na de Oorlog. Deel 1. Witte zaal，根特，1999 年。
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*  "Louis Van Lint painting work" , 路易斯·凡林特的官方網站。
+44是由一個在洛杉磯出身的人所組成的搖滾樂隊。
+44是一個由眨眼182成員Mark Hoppus（主唱，電貝斯）和Travis Barker（鼓，電子樂器，鍵盤樂器）等人組成的另類搖滾樂隊。樂隊還包括了曾在Transplant的巡回演出的吉他手Craig Fairbaugh和The Nervous Return的主音吉他手Shane Gallagher。
他們的音樂被形容為「最初電子化，最終除了另類搖滾umbrella外都沒有了。」樂隊名字源自英國（Hoppus和Barker第一次討論這個計劃所在的國家）的國際撥號代碼。樂隊目前停止運作，但Hoppus說，這個計劃仍然沒有達到它的目的。
+44在眨眼182宣布暫停運作后三個月的2005年4月成立。這個樂隊最初出現眨眼182沒有的音樂元素，例如電子鼓﹑采樣﹑鍵盤和電腦直接記錄。
當演示工作進行時，Hoppus和Barker邀請Get the Girl的歌手Carol Heller并試聽她的歌聲。Heller受到認可并加入樂團，從此他們三個人一起制作歌曲。后來又因為吉他手Shane Gallagher的加入而改變陣容。
為了進一步發展他們的演示，Barker和Hoppus收購了一間工作室，這個行動是+44的轉折點，此后他們獨自在工作室里用鼓﹑吉他和歌聲演奏。樂團最初的電子元素不太明顯，但是仍然有一個主要的特征。最后Heller覺得自己跟這個樂團合不來，加上要組織一個家庭，所以她離開樂團了，而由她主唱的"Make You Smile"仍然流傳。后來，Hoppus﹑Barker和 Gallagher要找一個歌手來替補，因此Mercy Killers的吉他手Craig Fairbaugh加入樂團。
當目標發行日期快到的時候，就開始決定專輯題目了。最初有人相信會是Little Death，因為這被刊登在AP雜志上，之后發現這是其中一個專輯曲目。最后Hoppus選擇了''When Your Heart Stops Beating''。在2006年9月，"Lycanthrope"發布在+44的網站上。這只是第二部，第一部專輯是"No, It Isn't"。Lycanthrope也成為了電子游戲Tony Hawk's Project 8的特色背景音樂。
之后的九月KROQ-FM演奏了即將到來的專輯主打歌。樂隊在2006年9月7日于荷里活的Roxy Theatre第一次表演，Hoppus說這是他在這兩年間的第一次表演。隨后他們進行第二次表演，并在英國的London Astoria進行第一次表演。
在新專輯發行之前，Hoppus表示他滿意鍵盤和其他電子裝飾能夠維持原來的實驗狀態，而他特別喜歡“155”和“Weatherman”這兩個軌道上的記錄。他說這是他最能夠抒發個人感情的專輯，而它就是貶眼182分裂的直接原因，并且是他遺留下來的丑陋感情。
這個專輯在2006年11月14日于北美洲﹑2006年11月13日于歐洲﹑2006年11月11日于澳洲發行。
在為"When Your Heart Stops Beating"拍攝視頻的過程當中，Travis Barker弄傷了手臂，這是在歐洲宣傳表演的幾星期以后發現的。這使他在以后的澳洲和歐洲表演不能打鼓，于是Gil Sharone在這段時期接替了他的位置。
其后+44收錄了Smashing Pumpkins的歌曲“I Am One”作為在MySpace向該樂隊的致敬，并參與iTunes的外匯。為此他們收錄了Wir sind Helden的歌曲“Guten Tag”的英文版，而Wir sind Helden也收錄了“When Your Heart Stops Beating”的德文版，命名為“Wenn Dein Herz zu Schlagen Aufh?rt”。
2007年，+44與Fall Out Boy﹑The Academy Is...﹑Paul Wall和Cobra Starship一起參與Honda Civic Tour。在旅游過程中，他們錄制了即將推出的單曲“155”。在旅游中，Cobra Starship的Victoria Asher主唱“Make You Smile”，他們開始把眨眼182的“Dammit”﹑“The Rock Show“和”What's My Age Again?“他們的演出。
在2011年，''When Your Heart Stops Beating''第一次以黑膠唱片發行，這些暢銷的藍白色黑膠唱片顏色配搭得很好。
*Mark Hoppus—主唱﹑電貝斯（2005-2009）
*Travis Barker—鼓﹑打擊樂器(2005-2009)
*Shane Gallagher—節奏吉他﹑和聲歌手(2006-2009)
*Craig Fairbaugh—主音吉他手(2006-2009)
;過去的成員
*Carol Heller—主唱﹑吉他(2005)
;巡回演出的成員
*Gil Sharone—鼓﹑打擊樂器(2006-2007)
在Barker手臂受傷時加入，雖然他還在大衛牙擦騷用一只手表演。
USRock
''When Your Heart Stops Beating''
* 發布: 2006-11-14
* 標簽: Interscope Records
USAlt.
"Make you smile"#endnote A|A
"Lycanthrope"
"When Your Heart Stops Beating"
"Baby Come On"
"—" 表示沒有繪制的發布。
+44 song
''Kevin & Bean's Super Christmas''
"Christmas Vacation"
''MTV Presents Laguna Beach: Summer Can Last Forever''
''MySpace Tribute to The Smashing Pumpkins''
MySpace Records
"I Am One"
''Punk Goes Acoustic 2''
Fearless Records
"Baby Come On" (Acoustic)
"No, It Isn't"
"Cliffdiving"
''When Your Heart Stops Beating Album Sampler''
Liz Friedlander, Sheli Jury
"Chapter 13"
Jason Bergh, Jon Marc Sandifer
*iTunes Foreign Exchange – Wir sind Helden的歌曲"Guten Tag"封面
*''AOL Sessions EP'' - 只有iTunes﹑EP特色的現場表演
*"Lycanthrope" - 提供下載''Guitar Hero World Tour''的內容
*"When Your Heart Stops Beating" (電子混音)
*"Little Death" (Chris Holmes混音)
* No It Isn't (有Carol Heller)
* Cliff Diving (有樂器)
* Mark Hoppus的部落格
米尼亞河是俄羅斯的河流，屬於基陵加河的右支流，由伊爾庫茨克州負責管轄，河道全長176公里，流域面積約4,800平方公里，河水主要來自融雪和雨水。
郭東修，綽號冬瓜，臺灣知名禮儀師、殯葬業者。因為郭東修對臺灣喪葬流程和生命禮儀服務的了解，常常受到臺灣的談話性綜藝節目邀約成為特別來賓，在節目中談論有關喪葬的內容，而被演藝界稱為「殯葬達人」， 但因為後來罹患癌癥，導致心肺衰竭，病逝於臺北榮民總醫院。2013年1月30日臺北市政府民政局局長黃呂錦茹公開頒獎表揚郭東修20年來安葬兩千無名屍入土為安，成為民間殯葬業者獲臺北市政府表揚的第一人。
早年曾為臺北市萬華區角頭「芳明館」的黑道大哥、殺手。出獄後金盆洗手，從開花店（菩提心）起便親力親為。後因緣際會轉行投入於殯葬業。之後創立「菩提心禮儀公司」，協助往生者家屬處理喪禮，承接臺北市無名屍業務。
因事必躬親、追求完美的性格，許多名人都指定後事由他操持，如藝人于美人的大爺、名嘴陳立宏……等。
乃至癌癥後期在病榻上時，接到喪家的請托，不顧身體病痛，仍強撐病體，硬要出院去處理。
2013年9月1日凌晨，因肺腺癌於臺北榮民總醫院安寧病房病逝。
其子郭憲鴻（小冬瓜）承接父業；後因與菩提心股東經營理念不合，自立「冬瓜禮儀有限公司」。
* 黑夜的送行者 郭東修（冬瓜） ,大社會,臺灣電視公司,1999/03/04
* 黑夜裡的送行者 郭東修（冬瓜）菩提心 ,臺灣啟示錄,東森新聞臺,2011/06/12
* 臺灣啟示錄 黑夜送行者，冬瓜父子情！ ，2017/09/17
莫戈利河是俄羅斯的河流，屬於基陵加河的右支流，由伊爾庫茨克州負責管轄，河道全長120公里，流域面積約1,950平方公里，河水主要來自雨水。
本格推理，是推理小說的一種流派，又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以邏輯至上的推理解謎為主，與注重寫實的社會派流派相對，不注重寫實，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，通過邏輯推理展開情節。
本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個平面上，擁有相同數量線索。部分本格推理小說中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里·昆恩），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征。
「本格」是從日本引進詞匯，指的是「正統」的意思。
在偵探小說傳入日本后，因當用漢字制度的關系，「偵」這個字在二戰后被限制使用 。經過一些人士的提倡后，改用推理小說來代替偵探小說，從此在和制漢語詞匯中，推理小說就是偵探小說。同時因推理小說等于偵探小說的關系，冷硬派、變格派也自然的被歸類到推理小說中，原來的傳統正宗推理小說則被稱為“本格推理小說”。雖然日本后來廢止了當用漢字制度，但該習慣則未改變。中文地區受日本影響，同日本使用了推理小說這個稱呼以及這種派別分類（當然也用偵探小說或探案小說這個稱呼，不過沒前者廣闊）。
另外在現代日語詞匯里，「推理」、「本格」、「mystery」這三個詞常都是混合的亂用，神秘（mystery）一詞則常當成推理使用。然而實際上，推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。中文翻譯時常常因使用情況而把mystery翻譯成推理，但也卻時常把該翻譯成「神秘」的地方誤譯為「推理」。
昆恩作者之一佛德列克·丹奈（Frederic Dannay）（左）及美國作家詹姆士·耶弗（James Yaffe）。
*艾勒里·昆恩（Ellery Queen）：美國作家，此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里·昆恩，與哲瑞·雷恩。
*約翰·狄克森·卡爾（John Dickson Carr）：美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，筆下神探有基甸·菲爾博士（Dr. Gideon Fell）、亨利·梅利威爾爵士。
*島田莊司：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。
“新本格”這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異于當時程式化的社會推理派，一路熱賣并受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，“新本格”作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作“新本格元年”。
在《21世紀本格宣言》中，島田莊司認為新本格的未來發展應該糅合電腦、網絡、醫學（大腦研究）等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小說都可被稱為“新本格”，意義其實并不大。專門稱自己是新本格作家反而顯得好笑。
*:在1987年發表的殺人十角館，被公認是本格派的復興之作，那一年，更被稱作“新本格元年”。
*:綾辻行人成功的將敘述性詭計推廣到日本。他的館系列（已經出版九本，從1987年的《殺人十角館》開始，這個以融合其恩師島田莊司和他筆下的占星師偵探御手洗潔的姓名的偵探島田潔的系列，從本格的解謎推理到新本格派的敘述性詭計都有涉獵，是一位風格多變的大師。
*:原名上原正英。1986年以短篇《日曬線路上的死體》發表于鮎川哲也主篇的鐵道小說集《無人踏切》。主要作品是火村英生系列推理小說。
*:原名大西克己，中央大學理工學部畢業。曾創作出世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》。1990年以少女偵探二階堂蘭子為主角的《吸血之家》獲得首屆鲇川哲也賞的佳作賞。
*:原名大江勝彥。被稱為妖怪系推理。主要作品是“京極堂”系列和“巷說百物語”系列以及“厭”系列。他的作品總是開頭像妖怪怪談一樣，而其實其中每件事都有科學的解釋。
*:科幻推理的代表作家。1990年以《聯殺》入選首屆鲇川哲也獎的候補。1995年短篇連作集《解體諸因》獲得島田莊司賞識而得以出道。作品常常是披著科幻外衣的本格推理。主要作品有“匠千曉”系列和“神麻嗣子”系列，以及眾多非系列作品。
由島田莊司提出的新本格派寫作七大定律，島田認為：若以綾辻行人的館系列做為創作目標，自然就應該將館系列的複用型守則分析出來；又因為館系列代表了新本格浪潮，所以他將分析後的複用型守則，稱之為〈新本格七則〉。
一、事件的舞臺必須是封閉空間，例如孤島或暴風雪山莊。登場人物無法自由出入，也必須排除擁有先進鑒識技術的警方。亦即，必須保證只有邏輯思考才能破案的必然性。
二、屋內的各房間都要能夠上鎖，屬于重視隱私的建筑物。
三、屋宅的主人或客人，全員在小說開頭都必須介紹給讀者，兇手就在其中。
四、發生了各種事件，并導向血腥的慘劇。
五、偵探登場，是后來才出場，或是一開始就在屋內都可以。
六、慘劇依然繼續發生，但兇手的身分依然不明。偵探開始提出推理，讀者可以跟著斗智。
七、偵探在故事最后指出兇手，必須是令讀者意外的人物。如果無法做到，就不能稱為成功的作品。
*  島田老師對本格推理的定義
*  島田莊司的日本社會犯罪史
穆拉河是俄羅斯的河流，屬於安加拉河的左支流，位於伊爾庫茨克州和克拉斯諾亞爾斯克邊疆區，河道全長330公里，流域面積約10,800平方公里，河水主要來自融雪和雨水。
涅帕河是俄羅斯的河流，屬於下通古斯河的左支流，由伊爾庫茨克州負責管轄，河道全長683公里，流域面積約19,100平方公里，發源自安加拉山脈，河水主要來自融雪。
玄哲海，（，），朝鮮人民軍元帥。人民軍總政治局組織副局長。
玄哲海畢業于朝鮮萬景臺革命學院和金日成綜合大學，留學過羅馬尼亞。20世紀90年代中期，玄哲海出任人民軍后方總局局長。由于玄哲海在改善軍需和后勤保障體系方面的卓越貢獻，他于1995年晉升大將軍銜。盡管他的侄子玄成一（朝駐贊比亞前三秘）夫婦1996年逃到韓國，作為金正日的親信，他并未因此失去信任。2000年7月擔任人民軍總政治局組織副局長，2008年多次陪同金正日視察工作。金正日次子金正哲得到了黨組織指導部第一副部長（負責中央黨）李濟剛的支持，軍部支持者是玄哲海（人民軍總政治局副總局長）和金永春（人民軍總參謀長）。2009年金正日確認三子金正恩為接班人，2010年朝鮮官方公開確認金正恩的接班人身份。2012年1月24日玄哲海作為人民軍總政治局副總局長陪同金正恩訪問萬景臺革命學院，排名次于總政治局另副總局長樸載慶。2012年4月晉升為次帥，并當選中央軍事委員會委員，擔任朝鮮人民武力部第一副部長兼后方總局局長。
2013年5月、玄哲海被證實解除人民武力部第一副部長職務。解任的理由據推測實因為高齢以及健康問題。繼任者為全昌復。2016年4月14日，玄哲海晉升朝鮮人民軍元帥。
在西方文化的古典音樂中，一個三度是一個包含三個五線譜位置的音程，而大三度是兩個常見的三度(大三度和小三度)的其中一個。它是大三度因為它是兩個之中最大的：大三度跨越四個半音，小三度跨越三個。例如，從C到E的音程是一個大三度，因為E在C的四個半度以上(C->C#->D->D#->E)，而且E在五線譜的位置距離C三個位置(C->D->E)。雖然倍減三度和增三度包含相同數目的五線譜位置，但是它們包含的半音數目不同(2和5)。
大三度能在泛音列中的第四個(C)和第五個(E)的音程裏找到。大三度的得名是因為它是大調裏的三度(C->D->E->F->G->A->B->C)。
在十二平均律中，三個相連的大三度就是一個八度(例如C->E，E->G/A，G/A->C)，也稱「三度的圓圈」。但是，在純律中，三個5:4的大三度小於一個八度。例如，C的三個5:4的大三度是B(C->E->G->B)。這個B和C的距離是大約41音分。
大三度屬於不完全和諧音，它是一度、八度、純五度和純四度之後最和諧的音程。
減四度和大三度是異名同音(半音數目一樣)。例如，B–D是大三度；但如果把D寫成E，那音程就是減四度。B–E在C和聲小調中出現。注意在給一個六弦結他調音時，第二弦(B)和第三弦(G)的音程是大三度，而其他弦之間的音程都是完全四度。
埔心平交道事故是2012年1月17日發生於臺灣桃園縣楊梅市（今桃園市楊梅區）的一件鐵路交通事故。一輛砂石車在經過臺鐵縱貫線埔心車站以南、通往幸福水泥埔心廠大門的平交道時，砂石車駕駛疑似欲闖越平交道未成功，並有棄車逃跑的行跡，導致其後行經的臺鐵太魯閣列車撞上砂石車，造成列車駕駛員蔡崇輝送到醫院後死亡、列車長馮聰華及乘客共22人輕重傷，此後僅能以5列40輛營運。直到一年後的2013年2月，TEMU2000普悠瑪自強號列車，開始上路載客，恢復原有運能；而重新打造的TED1010已於2015年3月25日擔任232車次重新投入營運。
事故地點的平交道，於事故後不久的3月1日即遭臺鐵封閉停用。
駕駛蔡崇輝因公殉職，臺鐵積極爭取以最高等級「冒險犯難」加給50%撫卹；但中華民國銓敘部認定屬次一級的「執行職務發生危險」撫卹，加給25%；家屬不服遂提起行政訴訟敗訴。2014年1月16日，事件發生2週年前夕，銓敘部翻案，確認蔡崇輝符合「冒險犯難」因公撫卹要件。
2014年1月17日，臺鐵全線列車駕駛員自發性串連，於當日上午10:00全國同步「鳴笛」5秒鐘，對蔡崇輝盡忠職守、捨身救人之英勇情操致上最高敬意。
2012年1月17日上午8時42分，位於臺鐵縱貫線埔心車站以南（基隆站起73.434公里）的幸福水泥廠平交道，砂石車司機彭永莊疑似在平交道閃光號誌亮起，第一根柵欄放下後闖越，旋即遭第二根柵欄擋住去路。第二根柵欄放下不久，從田中開往花蓮的臺鐵278次太魯閣號列車以高速通過此平交道時，剎車不及撞擊砂石車後半段的車斗，把車斗向前推擠約300公尺，直到推進埔心車站月臺後才停止。此事故造成列車車頭全毀，前三節車廂亦出軌，300公尺的鐵軌斷成兩截，平交道旁的電車線桿更因強大撞擊力而斷成兩截。機車長蔡崇輝因首當其衝，經搶救後仍於到院後不幸死亡殉職；車上乘客亦有23人輕傷、1人重傷，傷者含列車長馮聰華。
事發後彭永莊被逮捕偵訊，否認闖越平交道，並宣稱當時平交道柵欄放下，先是有1列北上從苗栗到基隆的區間車經過，再來是一列基隆到新竹的區間車通過，之後平交道柵欄升起，他才開車經過；但不到10秒後，柵欄又突然放下，整個車斗卡住，根本來不及反應。檢察官在偵訊後聲請羈押彭永莊，獲準。臺鐵在案發後公布監視錄影器，並向彭永莊及其所屬業者求償損失新臺幣2.2億元。全案交由檢方調查。
蔡崇輝（1961年7月30日－2012年1月17日|），臺灣彰化縣人，家住彰化市臺鳳里互助一街，於1988年7月29日進入臺鐵，並分發到彰化機務段任職。先由維修列車的技術助理做起，一路升任為機車助理、司機員及機車長，2007年5月8日開始駕駛太魯閣列車。在擔任列車乘務員職期間抱持以客為尊精神，絕不讓列車產生狀況、無故晚點而降低乘坐品質及服務口碑，全心貫注於列車運轉，也成功拯救過不少企圖臥軌自殺尋短的人士。最近15年的行車規章測驗成績有11年滿分，技術測驗則有13年滿分，被同仁視為楷模，也在1997年及1998年獲得榮譽乘務員的最高肯定，也因優異表現獲得主管認同，進而被提拔為訓練彰化機務段新進司機員的教導司機員。
2012年1月17日上午，蔡崇輝駕駛由田中開往花蓮的278次太魯閣號，於8點42分行經桃園市楊梅區幸福水泥平交道南側彎道，看到闖越平交道而卡住的砂石車時，他選擇拉下司軔閥以設法緊急緊軔列車，惜仍因緊軔緩衝距離不足而高速撞擊砂石車，但已能成功保住全車300餘名乘客的性命；然而他卻不幸被卡在扭曲變形的駕駛室內。後來被救難人員發現倒在駕駛室走道，經緊急送醫後，仍宣告不治。
臺鐵于2012年1月20日于桃園站發布的列車停駛公告
*當天事故列車為TEMU1000型電聯車的編組（TED1010+TEM1019+TEP1010+TEM1020+TEM1018+TEP1009+TEM1017+TED1009），此為本組車始營運以來第二起事故。
**前次為2010年10月19日，擔任1095次太魯閣自強號、行駛於經宜蘭縣五結鄉中興路平交道時，撞上闖越平交道之轎車。
*先頭車TED1010因高速撞擊砂石車首當其衝，造成該車廂前端嚴重扭曲、底盤位移變形，駕駛室幾近全毀，該節車廂內，有不少的乘客座椅也因脫離固定底座而移位，為該列次受創最嚴重的車廂，傷者也大多分布於此處。
*後方的TEM1019及TEP1010兩節車廂，也連帶脫軌並撞擊埔心車站的月臺邊緣，而使得車體受損。
*此事故造成TED1010嚴重受損，連帶也使本組車無法再繼續上線營運，直接衝擊2012年的春節期間運輸高峰，以及提高往後的列車營運調度難度。
因應事故後而被封鎖的平交道（由列車向外拍攝）
由於本事故造成該列太魯閣號短期內無法使用，臺鐵也將多班2012年的春節期間加開的太魯閣自強號班次，改以8輛組成的推拉式自強號車（PP車）替駛。並自2012年2月起，停駛6班例假日開行之太魯閣自強號班次(202次、211次、226次、223次、248次、241次)，直至整整一年後，普悠瑪列車引進後接替行駛。
2012年1月30日，在2012年1月17日埔心平交道事故中，不幸殉職的太魯閣號機車長蔡崇輝舉行公祭，時任臺鐵局長范植谷率高層人員前往致哀，並為靈棺覆蓋象徵臺鐵最高榮譽的鐵路局路旗；其牌位並於同年3月29日入祀彰化忠烈祠，供後人永久緬懷追思。同時當天上午8時30分，臺鐵在路線上營運的300多列列車，也同步鳴笛3秒鐘，為不幸殉職的同仁，表達最深的敬意。
2012年2月，經日立製造所派技師來臺鑑定後，確定嚴重受損TED1010已無法修復，只能宣告報廢。也使TED1010成為臺鐵TEMU1000型電聯車首輛報廢的車廂。而原本臺鐵打算請日立製造所協助重新打造新車頭（即TED1010），不過日立方面意願並不高，之後協調後，由臺鐵進口相關控制、動力及機電總成組件，並消化所有相關技術後，由臺鐵自行完成組裝。
事故之後，受創最嚴重的前3節車廂（TED1010+TEM1019+TEP1010），由公路車輛運送至臺北機廠，並拆除車廂所有轉向架等待修復及處理；其餘5節車廂，則由鐵路機車頭回送至樹林調車場暫時停放。
2012年12月，該事故列車殘餘的TEMU1009（TED1009+TEM1017+TEP1009+TEM1018）部分，已於同月初由電力機車牽引至成追線掉轉方向，並將事故編組TEMU1010（TED1010+TEM1019+TEP1010+TEM1020）唯一未受損的車廂TEM1020，取代TEMU1009中原有的TEM1018車廂，並與U2編組的TEMU1003（TED1003+TEM1005+TEP1003+TEM1006）聯掛，恢復上線載客，也形成太魯閣號編組中的特例。而原先U2編組的TEMU1004（TED1004+TEM1007+TEP1004+TEM1008）部分及TEM1018車廂，則停駐於樹林調車場內。
2013年3月，TEMU1004再度恢復與TEMU1003聯掛，TEMU1009（TED1009+TEM1017+TEP1009+TEM1020）則停駐於樹林調車場內。