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在20世紀初期，繼亨利·馬蒂斯和安德烈·德蘭作為野獸派畫家、巴勃羅·畢卡索和喬治·布拉克的重大創新以及立體主義在全世界的成功以及先鋒派的鼓舞之后，馬塞爾·杜尚將小便池作為雕塑展出。他的目的是讓人們將小便池當成藝術品看，因為他聲稱這是藝術品。他稱自己的作品為“現成品”（Readymades）。《噴泉》是一個簽了化名“R. Mutt”的小便器，在1917年震驚了藝術界。此作品和杜尚的其他作品常被貼上“達達”的標簽。
達達主義與超現實主義、未來主義和抽象表現主義都被視為現代主義的挑戰既定風格和形式的傾向的一部分。從年代的角度來看，達達主義固然位于現代主義之內，但是，許多評論家認為它是對后現代主義的預見，而另一些人，例如伊哈布·哈桑和，則認為它可能是現代主義與后現代主義之間的轉換點。
野獸派和亨利·馬蒂斯成為了抽象表現主義和色域繪畫的重要影響者，是晚期現代主義的重要里程碑。《》通常被認為是“馬蒂斯生涯和現代繪畫發展的關鍵點”。憑借其廣闊的藍色、簡潔的設計和對純凈感的強調，這幅畫對在紐約現代藝術博物館觀看過這幅畫的美國藝術家產生了巨大影響。
將現代主義定義為運動的燃點是戰后藝術家和時尚引領者徹底排斥對流行文化，并斥之為媚俗，最主要的是克萊門特·格林伯格和他1939年首次出版于《黨派評論》的文章中《前衛與媚俗》。在1940年代和1950年代期間，格林伯格被證明是一位善于表達和強有力的藝術評論家。特別是他關于美國抽象表現主義和20世紀歐洲現代主義的著作有說服力地提出了高級藝術和文化論證。1961年，克萊門特·格林伯格極具影響力的論文集《藝術與文化》首次出版。格林伯格最初被認為是形式主義，他的許多最重要的論文對于理解現代藝術史，以及現代主義和后現代主義歷史都至關重要。
1940年代后期，杰克遜·波洛克激進的繪畫方法徹底改變了他之后的整個當代藝術的潛力。某種程度上，波洛克意識到創作藝術品的過程與藝術品本身一樣重要。就像巴勃羅·畢卡索通過立體主義和人工雕塑，在世紀之交創造性地重新發現繪畫和雕塑那樣，波洛克重新定義了世紀中葉藝術的創作方式。波爾洛克的做法（擺脫了畫架上繪畫和傳統）對他當時及以后的藝術家都是一個解放的信號。藝術家意識到杰克遜·波洛克的創作過程——在地上作業、在未拉伸的畫布上從四邊作畫、使用藝術材料、工業材料、圖像、非圖像、揮灑上了漆的線、滴畫、素描、著色、刷涂，在根本上令藝術創作突破了先前的任何界限。抽象表現主義從整體上擴展了其定義和藝術家創作作品的可能性。某種意義上，杰克遜·波洛克、威廉·德·庫寧、、馬克·羅斯科、菲利普·加斯頓、、、巴尼特·紐曼、等人的創新為隨后所有藝術的多樣性和視野打開了閘門。
羅伯特·勞森伯格，1963，《追溯II》，繪畫結合了顏料和照片。
與抽象表現主義相關的是組合的制成品的出現，這些制成品是用藝術材料制成的，擺脫了以前的繪畫和雕塑常規。羅伯特·勞森伯格的作品就是這種藝術趨勢的例證，他在1950年代的“組合”是波普藝術和裝置藝術的先驅，他還利用大型實物的組合，包括毛絨動物玩具、鳥類和商業攝影。
在1969年使用“后現代主義”一詞來描述勞森伯格的“平板式”圖畫平面，其中包含了一系列與前現代主義和現代主義的繪畫領域不相容的文化圖像和人工制品。更進一步，認為勞森伯格著作的重要性并非如斯坦伯格所言的代表了“從自然到文化的轉變”，而是證明了接受其對立面是不可能的。
和認為勞森伯格和賈斯培·瓊斯是現代主義和后現代主義之間過渡階段的一部分，這一階段受到了馬塞爾·杜尚的影響。兩者都在作品中使用普通物體的圖像或物體本身，同時保留了高度現代主義的抽象和繪畫姿態。
，《CUBI VI》，1963
在1950年代和1960年代的抽象繪畫和雕塑中，成為許多雕塑家和畫家作品的重要方向。在繪畫色域繪畫中，極簡主義、和構成了嶄新的方向。
1960年代，一些藝術家的作品以抽象畫作和雕塑為特征，包括：、、弗蘭克·斯特拉、、、、安東尼·卡洛、、、、、、、、、、、、、、、、，、、、。與色域繪畫和抽象表現主義有相似之處，尤其是在自由使用油漆方面——紋理和表面。直接繪畫、線條的書法運用、刷涂、噴濺、染色、刮涂、傾倒和潑漆的效果表面上類似于抽象表現主義和色域繪畫中的效果，但其風格明顯不同。將其與1940年代和1950年代的抽象表現主義和行動繪畫區分開的是構圖和戲劇性的方法。正如在行動繪畫中所看到的，重點是筆觸、高構圖戲劇性、動態構圖張力。抒情抽象中，存在一種構圖隨機感、整體構圖、低調而輕松的構圖戲劇性，并強調過程、重復和整體感性。
1960年代和1970年代期間，繼續創作著重要而有影響力的畫作的藝術家有、、菲利普·加斯頓、、、羅伯特·勞森伯格、賈斯培·瓊斯、、約瑟夫·亞伯斯、、艾格尼絲·馬丁、、、、、、、弗蘭克·斯特拉、， ，等具有影響力的藝術家，還有更多年輕藝術家，如、、、、肖恩·斯庫利、、、、、、、、、、、Richard Saba、、等人。
到1960年代初期， 極簡主義成為一種新興的抽象的藝術運動（起源于，經馬列維奇、包豪斯和皮特·蒙德里安傳播）。極簡主義的先驅者包括弗蘭克·斯特拉、、、艾格尼絲·馬丁、巴尼特·紐曼、唐納德·賈德、、、、索爾·勒維特、、、和等。這些藝術家還常使用，如1967年的八邊形《紅色畫布》。極簡主義藝術拒絕關系藝術和主觀藝術繪畫的觀念、抽象表現主義表面的復雜性，以及在行動繪畫領域中存在的情感化的時代精神和論戰。極簡主義認為，極度的簡化可以捕捉藝術中所有崇高的表現形式。繪畫和雕塑中的極簡主義與畫家弗蘭克·斯特拉等畫家相聯系，與其他領域相反，是一種晚期的現代主義運動，根據語境的不同，可以將其視為后現代運動的先驅。
在其論文《極簡主義的核心》（''The Crux of Minimalism''）中，考察了唐納德·賈德和羅伯特·莫里斯在他們對極簡主義的定義中承認并超越格林伯格現代主義的程度。他認為，極簡主義不是現代主義的“死胡同”，而是“向后現代實踐的范式轉變，這種實踐今天仍在繼續發展。”
1960年代后期，創造了“”一詞，用以描述極簡主義派生的藝術，它具有極簡主義所拒絕的內容和語境色彩。該詞被用于、基斯·索尼爾、里查·塞拉的作品以及前極簡主義者羅伯特·史密森、羅伯特·莫里斯、索爾·勒維特和等人。
認為，到1968年，莫里斯、勒維特、史密森和塞拉等藝術家“已經進入了一種其邏輯條件不能再描述為現代主義者的情況”。雕塑的范疇擴展到包括大地藝術和建筑，“導致了向后現代主義的轉變”。
唐納德·賈德、、、艾格尼絲·馬丁、等極簡主義者在其余下的職業生涯中繼續創作晚期現代主義繪畫和雕塑。
到了1960年代后期，作為一種革命性的概念和運動出現了，它運用了抒情抽象和后極簡主義運動以及早期的觀念藝術，涵蓋了繪畫和雕塑。、、、基斯·索尼爾、理查·塞拉、、、、、、、、、索爾·勒維特、、、、約瑟夫·科蘇斯和是1960年代出現的一些工藝藝術家。受波洛克啟發的過程藝術使藝術家能夠嘗試和使用各種風格、內容、材料、布置、時間感、比例、大小、虛構及真實空間。
使用“波普藝術”（pop art，字面意思為“流行藝術”）一詞來描述那些贊頌二戰后的消費主義的繪畫。這一運動拒絕抽象表現主義，而將注意力集中在詮釋學和心理內部上，更偏好描繪并往往贊頌大規模生產時代的物質消費文化、廣告和肖像畫的藝術。大衛·霍克尼的早期作品以及理查德·哈密爾頓、和愛德華多·包洛奇的作品被視作該運動的開創性案例。后來美國的例子有安迪·沃荷和羅伊·利希滕斯坦的大部分職業生涯，以及他對商業復制中使用的Benday dots的運用。叛逆的達達主義者杜尚的激進作品（帶有一些幽默感）以及克拉斯·歐登伯格、安迪·沃荷、羅伊·利希滕斯坦等流行歌手之間有著明顯的聯系，。
總的來說，波普藝術和極簡主義作為現代主義運動發端。1970年代初期的范式轉變以及形式主義和反形式主義之間的哲學分歧，使這些運動被一些人視為先驅，或到后現代藝術的過渡。被認為對后現代藝術產生深遠影響的現代主義運動還有觀念藝術、達達主義和超現實主義，以及一些技術的應用，例如裝配、蒙太奇、拼貼畫、拼裝等以記錄或復制為藝術品基礎的藝術形式的技術的運用。
關于波普藝術是晚期現代主義運動還是后現代主義運動，人們看法不一。同意的觀點，認為“盡管后現代主義在視覺藝術中占主導地位大約花了二十年的時間”，視覺藝術中的后現代主義始于1962年的波普藝術首次展覽。詹明信也認為波普藝術是后現代的。
波普藝術屬于后現代的一個理由是其打破了所說的高級藝術與大眾文化之間的“大鴻溝”。后現代主義源于“一個世代對高級現代主義的絕對確定性的拒絕”。盡管假定現代主義僅代表“高級藝術”，以及假定“高級”藝術的構成在某種意義上是確定的，是對現代主義的重大誤解。
1950年代末和1960年代末期，各類藝術家開始推動當代藝術的擴展。法國的伊夫·克萊因和美國紐約的、草間彌生、和小野洋子都是基于表演的藝術作品的先驅。像和的“The Living Theater”等團體與雕塑家和畫家合作，創造了從根本上改變觀眾和表演者之間關系的環境，尤其是在他們的作品《Paradise Now》中。位于紐約的耶德遜紀念教堂的耶德遜舞蹈劇院（Judson Dance Theater）和耶德遜舞者，特別是Yvonne Rainer、Trisha Brown、Elaine Summers、Sally Gross、Simonne Forti、Deborah Hay、Lucinda Childs、Steve Paxton等人與、、約翰·凱吉、羅伯特·勞森伯格等藝術家，以及等工程師合作。其表演通常被設計為新的藝術形式的創造，將雕塑、舞蹈、音樂或聲音結合在一起，并經常包含觀眾參與。這些作品的特點是極簡主義的還原性哲學、自發的即興創作和抽象表現主義的表現力。
同一時期（1950年代后期到1960年代中期），各種前衛藝術家創作了Happenings。Happenings是藝術家及其的親友進行的神秘且往往自發、無腳本的聚會，通常包含荒謬言論、體育鍛煉、服裝、自然裸露以及各種隨機和看似脫節的行為。、克拉斯·歐登伯格、、和等都是Happenings的著名創作者。
激浪派由生于立陶宛的美國藝術家（1931-78）于1962年命名并松散地組織。激浪派的歷史可以追溯到約翰·凱吉1957年至1959年在紐約社會研究新學院開設的實驗作曲（Experimental Composition）課。他的許多學生都是其他媒體的藝術家，幾乎沒有音樂背景。凱吉的學生包括激浪派的創始成員、、和。
激浪派鼓勵DIY美學，喜歡簡單而非復雜。與之前的達達主義一樣，激浪派包含了強烈的反商業主義和情緒，貶低市場導向的藝術世界，而提倡以藝術家為中心的創作實踐。激浪派的藝術家喜歡使用手頭的任何材料，創作自己的作品或同事合作。
批評將激浪派稱作后現代主義的企圖，認為這“要么是后現代主義的大師密碼（master-code，被認為是現代主義的一個特征），要么是最終無法代表的藝術運動——事實上，是后現代主義的崇高”。他認為激浪派是前衛傳統中的一種重要的新達達主義現象。盡管它確實反對了“1950年代的管理文化，這種文化中溫和、馴化的現代主義充當了冷戰的意識形態支撐”，但這并不代表藝術策略發展的重大進步。
為了回應克萊門特·格林伯格在1990年提出的《前衛與媚俗》，和在紐約現代藝術博物館策劃了“高與低：現代藝術與大眾文化”展覽。該展覽試圖闡明藝術家和高級文化吸收借鑒流行文化的程度。盡管在當時遭到了普遍批判，被認為只能強行將和擺在一起，該展覽在今日仍被視為晚期現代主義和后現代主義之間沖突的基準。
觀念藝術在1960年代后期成為當代藝術的重要發展，它對現狀的批判頗具影響力。晚期現代主義在1960年代后期興衰，而對一些人而言，觀念藝術徹底脫離了現代主義。有時它被貼上后現代的標簽，因為它明確地參與了對構成藝術品的“藝術”的解構。由于概念藝術通常被設計用來對抗、冒犯或攻擊許多觀看它的人們持有的觀念，因此被認為極具爭議。杜尚可以被視為概念藝術的先驅。因為《噴泉》被展出，它就是一個雕塑。馬塞爾·杜尚拋棄了“藝術”而選擇了國際象棋。前衛作曲家與洛厄爾·克羅斯（Lowell Cross）共同創作了一部作品，《重逢》（''Reunion''，1968），描寫了一個國際象棋比賽，每次動作都會觸發燈光效果或投影。在首映式上，約翰·凱吉和馬塞爾·杜尚進行了這場比賽。其他一些著名的例子有約翰·凱吉的《4分33秒》——持續4分33秒的無聲，還有勞森伯格（Rauschenberg）的《''Erased De Kooning Drawing''》。許多觀念性作品的立場是，藝術是因觀看者視對象或表演為藝術而被創造的，而不是從作品本身的內在品質來決定的。
一直被描述為“后現代”的一系列重要藝術運動中涉及了裝置藝術和概念性制品的創造。其例子包括設計的使用藝術手段傳達特定信息的標志，例如《Protect Me From What I Want》。裝置藝術對于確定當代藝術博物館的空間非常重要，它需要能夠容納由大量制成品和組成的大型作品。這些裝置和拼貼通常帶電，并帶有活動部件和燈。
這些作品通常旨在創造環境效果，例如的《鐵幕》（''Iron Curtain''）：一排旨在形成交通堵塞的桶。
與后現代一詞相關的另一種藝術發展趨勢是多種不同的媒體的共同使用。一詞由創造，用來表示類似激浪派、具象詩、、行為藝術和等的新藝術形式。希金斯是Something Else Press的出版人、具象詩詩人，娶了藝術家和馬塞爾·杜尚的一名崇拜者。伊哈布·哈桑在他的后現代藝術特征清單中包括了“跨媒體，形式的融合，領域的困惑”。“多媒體藝術”最常見的形式之一是使用錄像帶和CRT監視器，稱為影像藝術。雖然將多種藝術結合為一種藝術的理論已經很老，并且不時復興，但后現代的表現形式通常與行為藝術結合，后者去除了戲劇性的潛臺詞，剩下的是藝術家的具體陳述或其行為的概念性陳述。
在1980年的論文《寓言沖動：邁向后現代主義理論》（''The Allegorical Impulse: Toward a Theory of Postmodernism''）中，將寓言沖動的重新出現視為后現代藝術的特征。這種沖動可以在和等藝術家的挪用藝術中看到，因為“寓言意象是適當的意象”。挪用藝術揭穿了現代主義關于藝術天賦和獨創性的觀念，比現代藝術更加矛盾，既樹立又顛覆意識形態“既批判又共謀”。
1970年代末和1980年代初向傳統雕塑和繪畫藝術形式的回歸，例如新表現主義畫家如格奧爾格·巴澤利茨和朱利安·許納貝等藝術家的作品，被描述為一種后現代趨勢，也是后現代時代最早的清晰連貫的運動之一。然而，它與商業藝術品市場的緊密聯系引起了質疑，無論是對于它作為后現代運動的地位還是對后現代主義本身的定義。稱，新表現主義是美國里根-布什時代的與保守文化的政治同謀。菲利克斯·伽塔利拒絕承認“在德國被稱為‘新表現主義’的大型促銷活動”（作為“通過宣傳來自我維持的時尚”的例子），他認為這是“證明后現代主義不過是現代主義的最后喘息而已”的過于簡單的方式。這些對新表現主義的批評表明，在觀念和女權主義藝術實踐系統地重新評估現代藝術的同一時期，金錢和公共關系維持了美國當代藝術世界的信譽。
、和的作品對藝術機構（主要是博物館和美術館）提出了批評。
File:Caro DreamCity 1996.jpg|安東尼·卡洛，1996年
File:Thedeluge.jpg|，1999年
File:Bible Study? The Holy City.jpg|，2002
File:Tilted Spheres.jpg|里查·塞拉，2006年
File:John's Diner by John Baeder.jpg|，2007年
File:TWUP Jerusalem 190810 1.JPG|，2008年
在21世紀初，當代繪畫、當代雕塑和當代藝術總體上以幾種連續的方式繼續存在，其特征是多元理念。當今，繪畫、雕塑、當代藝術和當代中的“危機”是由多元化引起的。關于這個時代的代表風格，沒有共識，也沒有必要有。“什么都可以”的態度占了上風；結果形成“一切都在發生”和“什么也沒發生”的綜合癥；這造成了美學上的交通擁堵，方向不牢固且不清晰，藝術公路上的每個車道都已滿載。因此，盡管有各種各樣的風格和審美氣質，但市場會評判其優劣，仍有人繼續創作出偉大而重要的藝術品。弗蘭克·斯特拉于1984年的《懶惰的科學》（''Lascienza della pigrizia''）是斯特拉從二維過渡到三維的一個例子，也是晚期現代主義的一個很好的例子。
、、挪用、、照相寫實主義、表現主義、極簡主義、、波普藝術、奧普藝術、抽象表現主義、色域繪畫、單色畫、新表現主義、拼貼畫、繪畫、畫、、后現代油畫、新達達主義油畫、油畫、環境壁畫、傳統、風景畫、肖像畫是21世紀初繪畫界的一些仍在持續的方向。1990年代和21世紀初的新歐洲繪畫，葛哈·李希特、和等畫家，開啟了一場復雜而有趣的，一方面與美國的色域和抒情抽象，另一方面與喻形性（figurality）的對話。
* ''The Triumph of Modernism'': The Art World, 1985&#x2013;2005, Hilton Kramer, 2006,
* ''Pictures of Nothing: Abstract Art since Pollock'' (A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts), Kirk Varnedoe, 2003
* ''Art of the Postmodern Era'': From the Late 1960s to the Early 1990s, Irving Sandler
* ''Postmodernism (Movements in Modern Art)'' Eleanor Heartney
* ''Sculpture in the Age of Doubt'' Thomas McEvilley 1999
* ''The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths'', 1988, Rosalind Krauss
* ''Art and Culture'', Beacon Press, 1961, Clement Greenberg
*  History of Painting
*  History of Art: From Paleolithic Age to Contemporary Art
*  Robert Hughes from Artchive
*  Concerning the Spiritual in Art  Wassily Kandinsky
*  Malady of Writing. Modernism you can dance to  An online radio show that presents a humorous version of modernism
晚期現代性，或稱液態現代性是對當今高度發達的全球社會的描述，是現代性的延續或變遷，而不是其後的後現代的要素。
波蘭-英國社會學家齊格蒙·鮑曼引入該概念，將其稱為「液態」現代性。晚期現代性的特徵是全球資本主義經濟體對服務的私有化程度不斷提高以及資訊革命。
、烏爾利希·貝克、齊格蒙·鮑曼和安東尼·紀登斯等社會理論家和社會學家認為（相對於后現代主義者）現代化一直持續到當代，因此，當代應該被視為晚期現代性的極端狀態。對於1960年代以來的技術革新和社會變遷，「晚期現代性」的概念認為，當代社會是現代制度變遷和文化發展的明顯延續。這些作者討論了過程：用紀登斯的話說，「社會實踐會根據傳入的關於這些實踐本身的資訊而不斷地被檢驗和改革，從而在本質上地改變其性質」。當前，現代性傾向於自我參照，而不是像古典現代性那樣在很大程度上是被定義為與傳統主義的對立面。
安東尼·紀登斯並不反對自「高度」現代性以來發生了重要變化，但他認為我們沒有真正放棄現代性。相反，當代社會的現代性是發達的、極端的「晚期」現代性——但這仍然是現代性，而不是後現代性。從這種角度看，後現代主義僅表現為現代性的高科技形式。
該主題是在晚期現代性中建構的，其背景是相互牴觸和形成對比的身份和生活方式文化的碎片化的世界。晚期現代人格的建構環境是晚期現代性的流動社會關係衝擊個體的模糊的方式，產生了反身（reflexive）和多重的自我。
引入液態現代性概念的齊格蒙·鮑曼寫道，它的特徵與個體有關，即不確定感的增加和矛盾心理的私有化。這是現代性的一種混亂的延續，其中一個人能夠以一種流動的方式從一種社會地位轉變到另一種。游牧成為「液態性現代」人的普遍特徵，因為他們像旅行者一樣生活，不斷變化位置、工作、配偶、價值觀念，有時甚至更多——例如政治或性取向——將自己排除在傳統的支持網絡之外，同時使自己擺脫那些網絡施加的限制或要求。
鮑曼強調，液態現代主義給個人帶來了新的責任負擔——傳統的模式將被自我選擇的模式取代。擁有自己的立場並有資金能力的任何人都可以進入全球化社會，就像在老式的商隊驛站接待旅客一樣。結果是形成了一種規範的思維模式，它側重於轉變而不是停留——暫時替代了永久（或「固態」）承諾——這種新模式可能使人誤入歧途而陷入自身存在創造（existential creation）的一個監獄。
* Ulrich Beck, Anthony Giddens and Scott Lash. 1994. ''Reflexive Modernization: Politics, Tradition and Aesthetics in the Modern Social Order''. Blackwell.
* Beck, Ulrich. 1992. ''Risk Society''. SAGE Publications.
* Giddens, Anthony. 1991. ''The Consequences of Modernity''. Stanford University Press.
* Lash, Scott. 1990. ''The Sociology of Postmodernism''. Routledge.
后臺進程（''Background Process''）是一種在不需用戶干預的情況下運行于操作系統后臺的計算機進程 ，通常用于執行如、系統監測、作業調度以及等任務。
在UNIX與類UNIX系統中，后臺進程的進程組ID（即PGID，可用ps命令獲得）與控制終端進程組ID（即TPGID）不同，因而也可以此辨識后臺進程。后臺進程無法接收從鍵盤傳送的信號（如Ctrl-C），但從更專業的定義來說，程序是否能收到用戶的中斷信號并非后臺進程的判別標準。
雖然后臺進程通常用于僅需少量資源的應用，但任何進程無論占用資源多少都可以運行在后臺，且即使程序在后臺運行，其行為與前臺進程也并無差異。
在類UNIX系統的命令行模式下，用戶可使用“&”操作符以啟動進程并使之運行于后臺，但標準輸出（''stdout''）和標準錯誤輸出（''stderr''）若未重定向則仍于前臺（即當前父終端）輸出。命令bg可將掛起的進程轉移到后臺繼續執行，而相對應的，命令fg則可使一個后臺進程返回前臺（即進程啟動時所在的父終端）執行。除此之外，命令jobs可用于列出與當前終端相關聯的所有進程（其中也包括后臺進程）及其狀態，因而也可用于將后臺進程轉至前臺。
守護程序（''Daemon''）是一種特殊的不間斷運行的后臺進程，常用于等待特定的發生或者預設條件的滿足以觸發事件，這些進程一般使用最少的系統資源，其所執行的任務也基本不需要來自用戶的輸入。當進程配合daemon函數啟動后，守護進程就會與其父終端脫離聯系，因而也不會在當前終端中輸出信息。
現今許多新型智能手機與PDA的操作系統都可以運行后臺進程，但移動設備操作系統上的后臺程序所能完成的任務與能分配到的資源也因硬件性能差異而常有所限制，如Android上后臺進程的CPU使用率就限定于5%～10%的范圍內，而iOS上的在后臺運行時也只能完成指定范圍內的任務；除此以外，在iOS和Android上，系統也會在后臺進程占用的系統存儲空間過多時將其殺死。
章駕時又名錦慎，字笛秋，一字松吾。湖南省湘鄉縣大坪鄉韶峰村人。清朝及中華民國初期軍事將領。
光緒二十八年（1902年），他考入江南將弁學堂高等科，后來以最優成績畢業。畢業后，他歷任江蘇常備步隊第一標一營管帶、標教練官、混成旅參謀官、陸軍學堂監督等職務，獲得江蘇巡撫程德全賞識，被提升為督練公所總參議。他受反清與反帝制思想以及族兄章孝彪的影響，思想趨于激進。
宣統三年（1911年10月），武昌起義爆發。1911年11月4日，他率領部隊支持江蘇巡撫程德全易幟。他自任江防水陸總司令兼水陸警備統制，指揮部隊攻占了南京，此后率軍駐防吳淞。以后他曾歷任宣撫使、江蘇臨時軍政府監督兼總務廳長、都督署總參謀長、江防水師統制兼江防總司令、江蘇水陸師師長。1912年，他擔任江蘇陸軍第二師師長、陸軍中將，獲授二等文虎勛章。1913年7月，他和黃興等人起兵反對袁世凱，事敗，他遂脫離軍界，隱居蘇州，學習佛學。1925年3月9日，他在上海病故。
* 謝維，特稿：100年的紀念 辛亥革命中的韶山勇士，天下韶山網，2011-10-10
nobodyknows+（ノーバディノウズ）是1999年形成的嘻哈樂團。2002年正式于日本樂壇登場亮相。
樂團所有成員均出身于東海地方，現在居住于名古屋市。
: -{ちびまるお}-
: 藝名修改歷程：HIDDEN FISH（-{ヒドゥンフィッシュ}-）→-{漫☆畫次郎（-{まんがじろう}-）}-(自2012年起)→-{ちびまるお}-(自2013年起)
: 出生日期：1979年7月21日，原名：坂梨 博樹，血型：A
: 岐阜縣出身，岐阜縣立土岐商業高等學校經理科畢業。以純真可愛的聲音成為了nobodyknows+的吉祥物。
: crystal boy（-{クリスタルボーイ}-）
: 出生日期：1977年7月4日，原名：加藤 正道，血型：O
: 愛知縣名古屋市出身。
: ヤス一番?（-{やすいちばん}-）
: 出生日期：1978年11月29日，原名：-{鈴木 やすゆき}-，血型：A
: 岐阜縣多治見市滝呂町出身。
: ノリ?ダ?ファンキーシビレサス
: 出生日期：1980年8月20日，原名：高橋 哲，血型：O
: DJ MITSU（-{ディージェイみつ}-）
: 出生日期：1972年3月12日，原名：山本 充洋，血型：A
: g-ton（-{ジートン}-）
: 出生日期：1975年1月22日，原名：後藤 和幸，血型：B
# nobody knows（2000）「nobody knows」名義（自主制作）
## Theme from nobodyknows pt.1
## Understan'?
# nobody knows2（2001）「nobody knows」名義（自主制作）
## Theme from nobodyknows pt.2
##  feat
# （2002）「」名義
## intro
## Nunber One
## エル?サムライ
## Real Man
## ...!(Bounus Track)
# nobody knows3 （2003.2.19）「nobody knows」名義
## (Reprise)
## Theme from nobody knows pt.4
## NEXT BATTER'S CIRCLE
## センチメンタル バス
# ススミダス→（2003.11.19）
## ススミダス→（プレイステーション2用ソフト「みんなのGOLF4」‘次のコースへ篇’CMソング）
## innocent word
## Rash feat.coba
## Theme from nobodyknows+ pt.6
# Do You Know?（2004.6.30）
# 5MC&1DJ （2005.11.2）
# vulgarhythm (2007.8.22)
# best of nobodyknows+ (2009.3.11)
# @名古屋（2004.7.7）
# Do You Know? tour 2004（2005.4.27）
# nobodyknows+ tour 2006 "5MC & 1DJ" ?く（2006.11.22）
* （日語） nobodyknows+
* （日語） $TAX RECORDS
* （日語） SMOnline
* （日語） official site
美好生活指數，是測度一個國家或地區居民幸福程度的一套指標體系。最早使“幸福指數”這一概念，並量化成為指標體系的是南亞國家不丹。
測度幸福指數的方法主要為三種：
#主觀指標體系：不丹、英國、OECD、世界價值觀研究所、新經濟基金會等，均采用此種方法，其主要透過調查問卷和訪談形式，測度被訪問者的生活滿意度（收入、就業、健康、休閑等），以及對社會、生態環境、政府治理等方面的主觀評價。這種評價體系，優點為能夠較為全面的反映受訪者的主觀幸福感，但是由於受訪個體受到受訪時的狀態以及對幸福的理解等內外部因素的干擾，調查結果的信度容易受到學術界的質疑。
#客觀指標體系：聯合國的千年發展目標、聯合國開發署的人類發展指數、荷蘭社會研究所的生活狀況指標等，主要-{zh-cn:通過;zh-tw:透過;}-客觀統計指標和計算公式的客觀評價法，反映居民的生活條件狀況，如衛生、教育、環境、壽命、生活質量等。但統計指標資料很難反映出如對工作的滿意度、對婚姻的滿意度、對政府治理的滿意度、生活安全感受等等。
#主觀與客觀指標結合：法國經濟發展與社會衡量委員會的幸福與經濟發展測度、中國民生指數等，采用主觀與客觀結合評價法，這種方法彌補了前兩類方法的不足，但是存在著主觀評價與客觀評價之間的權重協調問題。
各地比較方法不同，建議重新排序、製表。
不丹是最早使用幸福指數來替代國民生產毛額(GDP)以衡量當地人民的生活，由不丹第四代國王吉格梅·辛格·旺楚克所創立，以作為穩定政權、維持區域穩定的一項政策工具。
2013年6月29日宣布，對34個成員國家的幸福感作出評估。
該報告的綜合評估標準包括11個方面：住房條件、家庭收入、工作、社區環境、教育、自然環境、公民參與、健康、生活滿意度、安全度以及工作生活平衡度。
正如許多研究結果所表明的，物質金錢並不能決定人們的幸福感，儘管美國在平均收入上名列前茅，但最終只在幸福感榜單上排到第14名。
以下是該報告中生活最幸福的國家的前5名：
*第一名：瑞士Switzerland，得分為滿分為10分的7.8
*第二名：挪威Norway，得分為7.7
*第四名：瑞典Sweden，得分為7.6
*第五名：丹麥Denmark，指數為7.5
媒體引述聯合國委托的大學研究報告日前評選出的世界最幸福國家中，這次的調查是由經濟學家、統計學專家及心理學專家進行的。
而調查是以公民心中的理想經濟狀況、壽命、信任度、民主權利和政治機會、國家抵制貪污程度等作標準的。
排名依序為：
臺灣的國民幸福指數是以美好生活指數為架構，2013年8月行政院主計總處首次公布官方版本的幸福指數調查，臺灣國民幸福指數國際指標綜合指數為6.64分，與OECD的34個會員國及2個夥伴國相較，在37國中排名第19名，也是亞洲最幸福的國家。2014年8月行政院主計總處依循OECD 2014年美好生活指數（Your Better Life Index，BLI）架構及統計結果，公佈臺灣受雇者平均一個月可以月入45,664元，24項國際指標綜合指數為6.93分，在37國當中位居第18，前進一名。
2014年主計部宣布臺灣保持亞洲最幸福，而且所得財富是全球第二名。
* 民生指數：構建新的考核體系
HD 34445 b是一個環繞黃矮星 HD 34445 的太陽系外行星，距離地球約152光年，位於獵戶座。
該行星發現於2004年，最後於2009年獲得確認。HD 34445 b 的質量下限是三分之二木星質量，距離母恆星距離約2 AU。不過該行星的軌道離心率很高，因此它與母恆星的距離在0.86到3.16 AU之間變化，但是它仍然在母恆星的適居帶內。
森恪（もり かく，），日本大阪府西區（今大阪府大阪市西區江戶堀）人，外務政務次官、。
他是自認為東洋塞西爾·羅茲的帝國主義者，他和軍部關系密切，對日本侵略中國起到了重要作用。
1882年（明治16年）2月28日他出生于大阪府大阪市西區江戶掘。他的父親是判事、大阪市議會議長森作太郎。從慶應義塾幼稚舎畢業后，他因成績不良以及素行不良而未能進入慶應義塾普通部，遂返回家鄉大阪。此後，他從東京商工中學校畢業。明治34年（1901年），他參加東京高等商業學校入學考試，但不合格。
森恪之父的老友山本條太郎時任三井物産上海支店長（後來山本條太郎曾歷任立憲政友會幹事長、南滿鐵路總裁），森恪遂通過山本條太郎的關系到中國任上海支店修業生。在任上海支店社員時期，他學習了中國話（北京話、廣東話）、英語。日俄戰爭中，他作為民間人士發現了東海上的俄國波羅的海艦隊的蹤跡，遂打電報報告日本方面，為日本取得日本海海戰的勝利作出了貢獻。辛亥革命期間，他通過斡旋，資助孫文獲得革命資金。大正3年（1914年）他任三井物産天津支店長。大正5年（1916年）他和上仲尚明共同獲得塔連煤礦礦業權。大正6年（1917年）他興辦了東洋炭礦、小田原紡績、東洋藍業、東洋製鉄等實業，成為實業家。
大正7年（1918年），他加入立憲政友會，進入政界，為該黨提供大量獻金（推定5萬日圓）。大正9年（1920年）他從三井物産退出，被政友會推為神奈川県第7區（足柄上郡?足柄下郡）第14回衆議院議員總選舉候選人，當選議員。由于選舉投入了大量資金，圍繞著資金的出處釀成了所謂「滿鐵事件」的疑案。由于疑惑未能解開，他在第15回衆議院議員總選舉中落選。任議員期間，大正12年（1923年）他任政友會院內幹事。1925年，栃木縣選出的議員橫田千之助去世，他繼承了橫田的地盤，在補選中當選，重新回到眾議院。昭和2年（1927年）他任田中義一內閣的外務政務次官。雖然當選2次政務次官是破例的事，黨內反對聲四起，不過由于院外團體的支持以及橫田千之助是田中義一從陸軍進入政界的主要推手，他仍成功連任外務政務次官。因為田中義一首相兼任外務大臣，所以森恪雖然擔任外務政務次官但事實上行使著外相職能。任內他推進了田中政權對中國的強硬外交，為山東出兵、東方會議召開而奔走。他還與策劃満蒙從中國本土分離、皇姑屯事件有關。
田中內閣總辭職后，昭和4年（1929年）他就任政友會幹事長。圍繞倫敦海軍條約，昭和6年（1931年）2月，他攻擊臨時代理首相的幣原喜重郎外相，動搖了浜口內閣。經過第2次若槻內閣，同年12月13日政友會的犬養內閣成立，他任內閣書記官長。可是，以同軍部的關系作為政治基礎的森恪和身為純粹的政黨政治家的犬養毅圍繞大陸政策產生對立。森恪向犬養毅提出內閣改組，不過未能獲得同意，遂提交辭呈，未被批準。昭和7年5月15日的五一五事件中，據說他露出了會心一笑。昭和7年（1932年）12月11日，他因老毛病哮喘并發肺炎，在鎌倉海浜飯店在十河信二以及鳩山一郎、薰夫妻的看護中死去。終年50歲。
* 山浦寛一 編修 森恪伝記編纂會 発行『森恪』高山書院 1941年（昭和16年）
*『幼稚舎家族』著者：吉田小五郎 ㈱精興社 非売品
* 吉田茂（森恪任外務政務次官時的事務次官）
議員（栃木縣第7區→栃木縣第1區）1925年3月30日－
議員（神奈川縣第7區）1920年5月10日－1924年1月31日
羅世勛，號偉章，四川內江人。中國民主革命家。
羅世勛早年到京求學，逐漸產生反清思想。清朝宣統二年（1910年），他和黃復生、汪精衛、喻培倫等人謀劃炸死攝政王載灃，他主持守真照像館作為機關。事情敗露后，他被捕入獄，被判處有期徒刑10年。武昌起義后，他獲釋并參加了京津同盟會分會，任交通。其間，他曾參與策劃灤州起義，還參與了楊禹昌等人炸袁世凱、彭家珍炸良弼等刺殺事件。
中華民國成立后，他因為反對袁世凱稱帝而被捕入獄。1916年出獄，回家鄉興辦實業。 1943年去世。
* 羅世勛，華夏經緯網，2003-06-25
* 暗殺攝政王載灃的革命黨人羅世勛，羅氏家園，2005-11-7
PVA可以指：
* Patterned vertical alignment，三星電子開發的薄膜電晶體液晶顯示器技術。
* 中國人民志愿軍（People's Volunteer Army）, 中華人民共和國在抗美援朝戰爭中的參戰部隊。
* 聚醋酸乙烯酯，一種有彈性的合成聚合物。
* 聚乙烯醇，水溶性高分子聚合物
凱氏半線二鬚魮（學名：）為輻鰭魚綱鯉形目鯉科的其中一種，被IUCN列為極危保育類動物，分布於亞洲土耳其，棲息在濕地及湖泊。
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大衛·納爾班迪安是上屆冠軍。
羅杰·費德勒是本屆冠軍，決賽以6–0、6–3、6–4直落三盤擊敗詹姆斯·布萊克。
(3-6, 6-1, 6-1)
(4-6, 7-69, 1-6)
(4-6, 7-68, 6-4)
(5-7, 7-67, 7-5)
(4-6, 6-74)
(7-62, 6-4)
(4-6, 6-70)
詹姆斯·佈雷克
(7-68, 3-6, 6-1)
(6-2, 4-6, 5-7)
(7-62, 6-2)
(5-7,6-4,6-4)
(6-2,3-6,7-5)
(6-4,7-5)
(6-4,6-1)
(6-0,6-3,6-4)
米卡埃爾·洛德拉與法布里斯·桑托羅是上屆冠軍，但是在2006年並未一同搭擋參賽。
洛德拉與其他搭擋並未獲得參賽資格，桑托羅與內納德·齊莫尼奇搭擋，但是在分組賽落敗。
約納斯·比約克曼與馬克斯·米爾內是本屆冠軍，決賽以6–2、6–4直落二盤擊敗馬克·諾爾斯與丹尼爾·內斯特。
(6-72, 6-2, 1-6)
(6-76, 6-4, 3-6)
漢利／烏里耶特
(6-2, 6-74, 7-65)
(4-6, 6-76)
(3-6, 7-64, 6-4)
費騰伯格／麥考斯基
(6-3, 6-2)
桑托羅／澤蒙季奇
(3-6, 7-64, 3-6)
(4-6, 6-4, 7-62)
(6-3, 6-3)
(6-4,1-6,3-6)
(6-74,7-64,7-65)
(2-6,4-6)
智慧巴士(Smart Bus System)的概念源自智慧的地球理念，由智慧城市和智慧交通演繹而來，并具有一脈相承的智慧運轉三維度：
#透徹的感知(利用可隨時隨地感知、測量、捕獲和傳遞信息的設備、系統或流程)，
#全面的互聯互通(通過通信網絡工具，將各種數據及信息連接起來進行交互和共享)
#深入的智能化(深入分析采集到的數據和信息，并獲取更加新穎和系統的洞察來解決特定問題)。
理論上講，智慧巴士系統是以公共巴士和車站設施為基礎，通過數據通信和衛星定位等技術而分享信息的一種后臺應用系統，它可為巴士運營商提供有效的車輛及駕駛員管理、為乘客提供實時的車輛運行信息，以及為政府管理機構提供車輛安全的監管信息。
具體來講，智慧巴士系統由公共巴士、巴士車站和設施、后臺應用三個IP網絡組成，其基本功能包括：（1）車輛技術管理模塊，用以故障診斷、油耗、行程、指示無效或危險的操作，并連接駕駛員管理模塊和后臺應用系統；（2）駕駛員管理模塊，用以管理駕駛行為、數字行車記錄，并連接車輛技術管理模塊和后臺應用系統；（3）運營調度模塊，用以實現車輛跟蹤、機械診斷、遠程車輛禁用系統、停放管理、防盜管理，并連接車輛技術管理模塊，屬于后臺應用系統的一部分；（4）乘客實時信息模塊，用以實現電子車票、到站顯示、智能站牌、路線監管、運行狀況監管以及特殊狀態處理，并連接車輛技術管理模塊和車站通信模塊，通過無線網絡在車輛、車站和后臺應用系統之間傳輸信息；（5）公共巴士監管模塊，用以實現系統的社會管理功能，包括城市公共交通行業管理、公安道路交通安全管理、環保排放標準管理、燃料消耗量標準管理。
*  臺灣車載聯盟推動智慧巴士系統
*  中國公共交通信息化推進產業聯盟的旗幟
*  國家知識產權局——智慧巴士系統專利
矮半線二鬚魮（學名：）為輻鰭魚綱鯉形目鯉科的其中一種，被IUCN列為次級保育類動物，分布於亞洲敘利亞、約旦、以色列，體長可達12公分，棲息在湖泊、池塘或流動緩慢具石頭及植物的溪流中，繁殖期在冬季，以有機碎屑為食。
東外環路是中國浙江省寧波市一條城市快速路，北起、蛟川互通，經明州大橋跨越甬江，向南到達鄞縣大道，2011年2月1日，蛟川互通至環城南路路段通車，隨后南延段（環城南路至鄞縣大道）及北延段（蛟川互通至北外環路）也建成通車。2016年12月5日，東外環（環城南路至北外環路）快速化改造開工，地面快速段、橋梁互通整治段于2019年1月9日通車，高架段于2019年12月28日通車。
**西：北環東路、東：雄鎮路（立交，與共線段起點）
**（立交，南向僅快速路主線可前往）
**西：寧穿路、東：五鄉西路 (與共線段終點)
**環城南路（立交，僅快速路主線可前往）
羅傑·費德勒是本屆冠軍，決賽以6–2、6–3、6–2直落三盤擊敗大衛·費雷爾。
#  諾瓦克·喬科維奇（分組賽）
#  尼古萊·達維登科（分組賽）
安迪·羅迪克（四強）
大衛·費雷爾（亞軍）
費爾南多·岡薩雷斯（分組賽）
里夏爾·加斯奎特（分組賽）
延安革命遺址位于中國陜西省延安市，包括鳳凰山革命舊址、楊家嶺革命舊址、棗園革命舊址、王家坪革命舊址等，1961年被列為第一批全國重點文物保護單位。1996年公布第四批全國重點文物保護單位時將嶺山寺塔和中國共產黨六屆六中全會舊址歸入延安革命遺址。2006年公布第六批全國重點文物保護單位時將南泥灣革命舊址、清涼山新聞出版部門舊址、中共中央黨校舊址、陜甘寧邊區銀行舊址、中共中央西北局舊址歸入延安革命遺址。
從1937年1月由保安遷駐至1947年3月8日撤離，中共中央在延安十年，這十年是中國共產黨由弱變強、具有轉折意義的十年，延安也因此被譽為革命圣地。
烏德宗瓦山脈是東非國家坦桑尼亞的山脈，位於多多馬東南面，是多種野生動物的棲息地，最高點海拔高度2,579米，烏德宗瓦山脈國家公園涵蓋該山脈大部分範圍。
*  TANAPA - Udzungwa Mountains National Park
*  Udzungwa Mountains NP
*  Hondo Hondo Udzungwa Forest Camp
成始璄（，），曾被誤譯為成詩京。韓國著名男歌手、作曲家、主持人、電臺DJ。身高187公分。擁有溫柔深情又獨特渾厚的嗓音，出道以來一直以抒情感性風格的歌曲深受大眾喜愛，有「情歌皇太子」、「耳膜男友」的美譽。具代表性的抒情歌曲有《兩個人》、《在街上》、《你曾使我感動》、《走向我的路》等，其中《兩個人》為韓國至今最具代表性的婚禮祝歌之一。官方粉絲團名稱為「Purple Ocean」，應援色為紫色。
成始璄曾為多部熱門韓劇演唱OST，如《秘密花園》、《請回答1994》、《來自星星的你》等，歌曲均獲得很高評價。2012年開始，以《兩天一夜第二季》、《魔女狩獵》、《非首腦會談》正式進入綜藝主持界。2018年約滿離開Jellyfish娛樂。
由於父親職場原因，成始璄在五歲的時候曾全家短暫旅居香港，七歲後回到韓國首爾，定居於瑞草區盤浦洞。學生時期成績優異，中學於盤浦中學、世和高等學校就讀，從初中一年級起一直擔任班長。畢業於三大名門大學之一的高麗大學。1999年，當時為高考生的成始璄以臨時演員的身份出演MBC情景喜劇《三個男人三個女人》。其姑父的姪女是韓國歌手金朝翰的妻子。
成始璄出身於書香門第，於高麗大學主修社會學系。他的父親畢業於首爾大學，母親及兩位姐姐畢業於梨花女子大學。成始璄過去三修都打算像父親一樣考上首爾大學，但三次都落榜(其中一次被取錄了，但不是自己心儀的學系)，而每次亦同時被高麗大學取錄。高麗大學社會學專業畢業後，於高麗大學言論大學院進修碩士學位。大學後半程修學與演藝工作同時進行，並以（裸考）託業考試900+的高分數畢業。
2000年9月，成始璄參加第1屆《升樂Festival網絡選拔大賽》。同年11月，發行首支個人單曲《走向我的路》，正式以歌手身份出道。此曲在音樂網站舉辦的歌謠慶典中得到大獎，宣傳唱片賣出10萬張以上。2001年4月，成始璄發行第一張正規專輯《一如當初》，收錄了由著名歌手兼填詞人尹鍾信創作的《你曾使我感動》、舞曲《微笑天使》等歌曲，專輯突破35萬張銷售量。尹鍾信提到:「第一次見成始璄時，覺得他只是個高個子、眼睛不太好(近視很深)的新人歌手。但是一聽到他唱歌就發現了，唱得太好了，特別和緩細膩，他一定會大紅的。」成始璄憑藉該專輯獲得Mnet亞洲音樂大獎最佳新人男歌手獎、第16屆金唱片大賞最佳男新人獎等多個獎項。而成始璄通過《微笑天使》向大眾展現了並非其長項的舞蹈，被粉絲戲稱為「黑歷史」。並使歌曲裏的一句歌詞：「這時代最棒的舞曲是Moda(什麼)?」成為歌迷熟知的名言。
2002年7月，成始璄發行第二張正規專輯《Melodie D'Amour》，專輯主打歌是《你曾使我感動》。成始璄憑藉該專輯獲得Mnet亞洲音樂大獎最佳男歌手獎和第13屆首爾音樂大獎本賞。兩張正規專輯的好成績令成始璄受到廣泛矚目，被媒體喻為繼申勝勳、曹誠模之后的新「情歌皇太子」、「抒情界絕不能缺少的歌手」。2003年5月，發行精選輯《Try To Remember》，專輯延續抒情曲風，電影《菊花香氣》的經典插曲《熙渽》也收錄其中。此曲在2019年KBS電視臺公佈的「韓國人最喜歡的全球電影音樂評選」中排名第13位。10月，成始璄發行第三張正規專輯《雙面人生》，專輯主打曲為《不忍》。
2003年開始，成始璄參加不同的綜藝節目如《X-Man》、《Happy Together》、《情書》、《明星金鐘》等，向綜藝界發展。在綜藝節目《X-Man》中，因為經常在力量對決的遊戲中取得勝利，因此被節目主持人之一的姜虎東稱為「成長官」、「成將軍」。
2004年5月，成始璄發行Live專輯《成始璄Live Album - 歌話展》，專輯收錄了《一如當初》、《接吻嗎》等在演唱會現場演唱的歌曲。 同月，發行翻唱專輯《Remake Album》，重新演繹了《濟洲島的藍色之夜》、《為了離別》等14首經典歌曲 。他重新演釋的溫柔緩慢版《濟洲島的藍色之夜》，給人一種在沙灘散步吹著海風的清新治癒感。成始璄的版本有時會在《Running Man》、《兩天一夜》等綜藝節目中以背景音樂形式播放。播放率和知名度更超越原唱和其他翻唱版本，受眾率之高甚至令部分年輕市民誤以為成始璄是《濟洲島的藍色之夜》的原唱者。
2005年4月，成始璄推出第四張正規專輯《想重新做夢》，以抒情歌為主，還包括了民謠、Jazz、R&B等多種曲風的歌曲，而他亦親自為數首作品譜曲。10月，開始擔任MBC電臺深夜廣播節目《藍色夜晚》的DJ。成始璄在每次廣播最後向聽眾道別用的語句「???」（晚安喲）意外引發熱潮，當時有韓國節目甚至戲稱「女生不睡覺就是為了等成始璄深情的一句晚安喲」。節目結束後，標誌性道別語「???」亦多次被其他藝人提及和模仿。如2007年《無限挑戰》成員在節目中爭相模仿以成始璄的語調說「???」，2018年末車太鉉亦在演藝大賞中模仿成始璄說「???」。
2006年，成始璄發行第五張正規專輯《The Ballads》，帶來了哀愁的抒情歌曲和爵士、POP等多種風格的音樂。主打歌《在街上》是一首悲情歌曲，因為實在太難唱，被不少歌手拒絕過。成始璄在該首歌的作曲兼填詞人尹鍾信家里偶爾聽到這首歌，主動提出要演唱《在街上》。按尹鍾信的說法是:「把被遺棄在倉庫底的歌拿出來當寶。」而《在街上》出乎意料地獲得成功，紅遍韓國大街小巷。此曲成為成始璄的最佳代表作，奠定「情歌皇太子」的地位。成始璄亦被尹鍾信稱讚為「最能救活我的歌的歌手」。
2007年10月，成始璄發行專輯《再一次離別》。2008年4月，推出由他親自填詞的單曲《相愛的事》。6月，發行第六張正規專輯《這裡，在我心中》，主打歌《再見我的愛情》與柳熙烈共同合作。2008年6月，成始璄在延世大學露天劇場舉舉行入伍前最后一場演唱會。7月1日，在江原道春川102號補充隊入伍。在接受新兵訓練後，被安排到位於韓國元洲的第一野戰軍司令部作為軍樂隊一員服役。2010年5月17日，成始璄結束了為期22個月的軍隊生活，正式退伍。
2011年6月，成始璄接替柳熙烈，成為MBC《音樂都市》的第四任市長。9月，發行第七張正規專輯《最初》，收錄與IU合作的單曲《是你》、電視劇《秘密花園》的插曲《你是我的春天》等歌曲。10月，為月火劇《千日的約定》演唱插曲《一次的愛》。
2012年3月，成始璄與李壽根，金鍾旼，嚴泰雄，車太鉉，周元，金勝友共同被選為KBS周末綜藝《兩天一夜第二季》固定成員。雖然有觀眾一開始認為他「直率，過於認真」的性格不太適合主打搞笑的《兩天一夜》，但經過幾期的「磨練」後成始璄也漸漸放開自己，成功融入到節目中。一改以往在電視中展現的斯文溫和，高智商的形象，以「代成員向PD協商、批評PD的不公義」、「高學識沒知識」的舉動和形象為節目增添不少笑點，而在節目中默默保護成員的舉動也引起觀眾好評。5月，成始璄舉辦首次《祝歌演唱會》，並邀請金鍾旼、車太鉉作嘉賓，門票火速售罄。有別於一般在室內舉辦的演唱會，《祝歌演唱會》在露天劇場舉行，讓歌迷能裹著春末的微風，享受與一般演唱會截然不同的氛圍。
2013年，與「國民MC」申東燁聯手主持《魔女狩獵》，正式進軍綜藝主持界。成始璄在放送中炫耀著在專門MC面前也不落後的口才，跟藝能界中有著首屈一指的口才MC申東燁步伐一致，展現二人如天作之合的默契。10月，為tvN金土劇《請回答1994》演唱插曲《致你》。 12月，與金希澈、Dara共同擔任SBS歌謠大戰主持人。
2014年2月，成始璄演唱水木劇《來自星星的你》的插曲《你的所有瞬間》。9月，與Psy合作翻唱柳熙烈的經典歌曲《火熱的再見》。22日，和申東燁、閔庚勳共同主持《今天吃什麼》。節目以全直播方式進行，烹飪過程不經任何刪減或編輯。主持人運用直送到攝影棚的食材烹飪料理，並選出當天的最佳菜色。12月，與允兒、鄭容和共同擔任KBS歌謠盛典主持人。5日，成始璄在首爾蠶室室內體育館舉辦《成始璄的冬天》全國巡迴演唱會。9日，發表特別翻唱專輯《Winter Wonderland》，和權珍雅合作演唱的主打歌《決定不忘記》在韓國Melon、Gene、MNET、Olleh Music、Naver Music等8個音樂排行榜主要音源網站奪得冠軍。12月27日，與申東燁、柳熙烈聯手主持KBS演藝大賞。
2015年5月，成始璄在延世大學連續舉辦了3場《2015祝歌演唱會》，並與IU、張慧珍和金朝翰等歌手合作帶來特別演出。8月，擔任Mnet音樂節目《Super Star K》第7季評審。2016年2月，與俞世潤共同擔任音樂節目《DUEISONGFESIVAL》主持人 。5月15日，成始璄在首爾延世大學露天劇場舉辦了《2016祝歌演唱會》。當天天氣不佳，不但吹了強風，更下起大雨。演唱會上，成始璄對觀眾表示：「對不起，也謝謝大家，我一定會幫大家支付洗衣費。」在演唱會結束後，成始璄自掏腰包向前來演唱會的6000多名觀眾送了洗衣券，表示感謝。9月，為月火劇《雲畫的月光》譜寫插曲《溫柔地再見》並親自獻唱。11月，成始璄創作並演唱了水木劇《藍色海洋的傳說》的插曲《無論何時何地》。
2017年4月，tvN《名單公開》公布由音樂專家選出的「耳膜男友/女友」，成始璄為第一名，領先IU、樸正炫、泰妍等人氣歌手。音樂評委曹圭贊表示：「在男歌手中，成始璄是很重要的一位。」成始璄被評委一致認定為「電視劇OST匠人」，網造詞「耳膜男友/女友」也是從他身上得來。5月27日，成始璄在首爾延世大學露天劇場舉辦兩場《2017祝歌演唱會》。2018年2月，成始璄離開Jellyfish娛樂，並成立單人企劃公司。5月，舉辦《2018祝歌演唱會》，演唱會門票用了4分30秒在網上瞬間售罄。同時創造了連續7年全部售罄的記錄。
不論是成始璄在2003年為電影《菊花香氣》演唱OST的《熙渽》、以及2010年開始為韓劇《秘密花園》演唱的《你是我的春天》 、《請回答1994》的《致你》、《來自星星的你》的《你的所有瞬間》 、《雲畫的月光》的《溫柔的再見》、以至《藍色海洋的傳說》的《無論何時何地》等，均在OST榜單獲得非常好的成績。只要是成始璄有參與演唱OST的電視劇，除了歌曲獲得很高評價外，電視劇的人氣和收視都相當高企。因此成始璄亦被喻為韓劇不可或缺的「OST皇太子」。
2019年5月25日，成始璄舉行《2019祝歌演唱會》。連續八年以相同主題舉行公演，年年創下門票售罄記錄。12月9日，推出與歌手IU合作的數碼單曲《》。此次是兩人繼2010年9月發表的《是你》之後時隔9年再次合作。《》發布音源後馬上佔據了melon實時榜單音源排行一位，超越了原本排行第一的《Blueming》。IU和成始璄兩個「天籟蜜嗓」的完美合唱讓這首冬夜甜歌暖人心扉。
2020年4月8日，成始璄加盟tvN綜藝節目《On and Off》。成始璄在節目中展現出優秀的烹飪技巧和吃貨本色，因此被其他主持稱為「成食璄」。5月3日，成始璄公開全英文新曲《And We Go》，繼2018年發行《永遠地》之後時隔兩年回歸舞臺。29日，和金鍾國，BoA和Dynamic Duo擔任音樂選秀節目《韓國好聲音2020》導師。另一方面，成始璄原定於5月舉行《2020祝歌演唱會》因新冠肺炎疫情而取消。7月，確定和BoA出演JTBC綜藝《認識的哥哥》，主題為「出道20週年的傳奇歌手」。另外，成始璄在《認識的哥哥》採訪中透露:「第八張正規專輯已準備完成，正在增加更多曲目，等待著適合發專輯的時機。」9月，和金鐘國、徐章勳、HAHA、夏妍智主持MBC中秋特別節目《臉紅的拉麵研究所》。12月初，成始璄參加「小熊軟糖100周年活動」，親手烘焙畫上小熊軟糖圖案的巧克力蛋糕，獲得第一名的好成績。
2021年1月3日，成始璄主持SBS韓國音樂歷史節目《傳說的舞臺 - Archive K》。10日，和李多熙連續兩年攜手主持第35屆《Golden Disc Awards》（金唱片獎）「實體唱片」場次。
2021年5月11日，成始璄通過經紀公司官方NAVER POST公開了第八張正規專輯「?」的主題照。此次發行的專輯是成始璄自2011年9月發行的第七張正規專輯「最初」之後時隔10年推出的正規專輯。成始璄將人、愛情、生活、時間、傷口、禮物、援手、視線等，以韓語中「?」開頭的各種單詞及其意義融入到了這張專輯中。「?」將於5月21日通過各大在線音源網站發行。
成始璄在韓國演藝圈以敢言、耿直聞名。演員周元表示:「始璄哥比誰都清楚尊敬長輩的禮儀，是個端正的人。社會正義，像是如果看到有人做出不好的事，不會就那樣坐視不管的性格，是會馬上出面糾正的個性。他是比任何人都遵守基本原則的，是男人中的男人。」
*在2002年劉承俊事件爆發後，成始璄是唯一一個敢公開批評韓國政府做法幼稚及反對政府「禁止其入境」做法的藝人。他在2007年綜藝《黃金漁場：膝蓋道士》中表示:「韓國政府禁止其入境的做法是幼稚的。不是說劉承俊做得好，但殺人犯、強姦犯等罪犯，出獄後不也可以在韓國生活…原不原諒（劉承俊）是國民的事，而不是韓國政府該干涉的事。」
*成始璄曾在Fan Meeting上公開批評韓國的Anti-Fans文化。（Anti-Fans是一個專門為了反對某個特定藝人而建立的一種組織。部分Anti-Fans行事偏激，甚至會對他們所反對的那個藝人做出恐嚇或傷害的事情。）成始璄認為那些人與其一味的責罵無辜藝人，不如把關注點放在到一些腐敗、說一套做一套的政治人物的身上。
圈內好友及後輩粉絲:
*成始璄的好友基本上都是韓國樂壇和綜藝界前輩級人物。他和著名歌手尹鐘信、柳熙烈、國民MC申東燁是至親好友。與《江南Style》風靡全球的PSY、情歌皇帝申勝勳、李文世、白智英、樸正炫、IU、HAHA、金鍾旼、金希澈、金烔完、金淑、金朝翰、姜虎東、李壽根、金俊賢、閔庚勳、圭賢、嚴正花等都有深厚交情。另外，不少後輩演藝人都曾公開表示自己是成始璄的粉絲；如圭賢、車銀優、李鍾碩、周元、俞利（少女時代）、韓高恩、姜素拉、恩靜（T-ara）、佳仁等。
*因為成始璄的美式發音很純正，一直被人誤以為曾在歐美國家留學過。實際上，他從沒留學國外，英語實力完全透過自學及經常聆聽美國流行曲得來。他特別喜歡聆聽美國歌手瑪麗亞·凱莉的音樂，亦透露喜歡看美劇，如《行屍走肉》和《權力的遊戲》。在《兩天一夜第二季》和《魔女狩獵》中，成始璄曾用流利的英語和不同西方人士對話。在《同屬相輔導》中，成始璄全程使用英語和英國大使夫婦無障礙溝通。英語實力得到嘉賓和成員的誇讚。至於日語，成始璄於2018年通過了日語能力一級考試(一級是最難的級別)，發音非常清晰明確。
*成始璄有「成大廚」、「演藝界廚神」的稱號，烹飪技巧公認一流。在《兩天一夜第二季》中，成始璄是全員的「做菜擔當」。他和申東燁的料理節目《今天吃什麼》中，食材處理的純熟手法讓觀眾讚嘆，料理的賣相和味道還得到廚神李連福的讚賞。申東燁表示:「成始璄真的很會做菜，調味也恰到好處。每次錄影後，他都會檢討自己，是實至名歸的好廚師。」閔庚勳亦讚賞他:「真的很會做菜，十分佩服他。他的刀功、控制火候等都與專業大廚無異，真的很厲害。」申東燁曾表示成始璄花在做料理的時間比唱歌還多、閔庚勳透露成始境喜歡在睡前研究新食譜，已經達到料理狂人的境界。成始璄亦表示:「每次學到新菜色後，都會愛朋友試吃。看到別人大口大口的吃，真的很開心。」2019年開始，成始璄迷上了做甜品，上節目的時候常常把親手做的蛋糕分給其他人品嚐。
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