ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
陳寧在蘇州時征收賦稅非常苛刻，經常用烙鐵燒人，迫人給錢，當時官吏百姓都深受其苦，稱其為“陳烙鐵”。到金陵任職時，更加苛刻，朱元璋經常指責陳寧，陳寧仍不悔改。其子陳孟麟亦數次勸誡，陳寧大怒，竟然捶打陳孟麟數百下，直到打死。朱元璋聽后非常厭惡陳寧，稱：“陳寧對其子都如此，那么對君父（我）又會怎樣呢？！”陳寧聽后非常恐懼，于是與胡惟庸通謀。洪武十三年（1380年），因為胡惟庸案案發，陳寧伏誅。
17.4億年前
15.9億年前
12.6億年前
哥倫比亞大陸（Columbia supercontinent，或稱為Nuna、Hudsonland）是地球歷史上最古老的幾個超大陸。2002年由約翰·羅傑斯和Santosh Madhava Warrier 提出。一般認為哥倫比亞大陸存在於古元古代的15到18億年前。該大陸由許多後來形成勞倫大陸、波羅地大陸、烏克蘭地盾、亞馬遜克拉通、澳洲大陸，可能還包含西伯利亞大陸、華北陸塊、喀拉哈里克拉通的許多原始克拉通組成。哥倫比亞大陸目前是依照古地磁學資料證明其存在。
哥倫比亞大陸預測從北到南跨越12900公里，從東到西最寬處4800公里。今日印度東岸與北美洲西岸相連，而澳洲大陸南部與今日加拿大西部相連。南美洲因為旋轉的關係，今日巴西的西緣和北美洲東部排在一起，形成了延伸至今日斯堪的地納維亞的大陸邊緣（Continental margin）。
哥倫比亞大陸一般認為是20億到18億年前因為造山運動形成，當時地球上幾乎所有的陸地都組成該大陸。南美與西非的克拉通在21到20億年前的泛亞馬遜和俄波里安造山運動中合併。非洲南部的和在約20億年前沿著林波波帶（Limpopo Belt）合併。勞倫大陸的克拉通巖石區則在19億年前的泛哈德遜、佩尼奧克、托爾森－瑟隆、沃普梅、昂加瓦、托恩蓋特和Nagssugtoqidain造山運動中縫合；包含伏爾加-烏拉爾克拉通、科拉克拉通、卡累利阿克拉通、薩爾馬提亞克拉通（烏克蘭）的波羅地大陸（東歐）在19到18億年前的科拉－卡累利阿、瑞典－芬蘭、沃利尼－中俄羅斯、帕切耳馬造山運動中合併。西伯利亞的阿拿巴克拉通和阿爾丹克拉通在19到18億年前的阿基特坎與中阿爾丹造山運動中連在一起。東南極克拉通和未知的陸塊在橫貫南極山脈造山運動中連結。印度南部和北部在印度次大陸中央構造帶結合。華北陸塊的東部和西部在18.5億年前的泛華北造山運動中形成。
組成哥倫比亞大陸的最後運動在18億年前。哥倫比亞大陸存在相當久（18到13億年）。靠著沉積作用的隱沒帶相關成長發生在大陸邊緣，在18到13億年前形成了沿著今日北美南緣、格陵蘭和波羅地大陸的火成巖帶；這包含了在北美洲地區18到17億年前的亞瓦派、中央平原與Makkovikian帶，17到16億年前的馬扎察爾與拉布拉多帶，15到13億年前的聖佛朗索瓦與斯帕溫納帶，以及13到12億年前的Elzevirian帶；18到17億年前格陵蘭的凱蒂利德帶；在波羅地大陸18到17億年前的泛斯堪地那維亞火成巖帶，17到16億年前的Kongsberggian-Gothian帶，以及15到13億年前的西南瑞典花崗巖帶。其他克拉通巖石區也同樣發生了邊緣增長的狀況。在南美洲，18到13億年前在亞馬遜克拉通西緣發生，形成今日里奧內格羅、佐雷那、朗多尼亞帶。在澳洲則是於18到15億年前在北澳洲克拉通的東緣和南緣與高勒克拉通的東緣形成阿倫塔、伊莎山、喬治城、柯恩與布洛肯山帶。在中國則是在18到14億年前沿著華北陸塊形成了熊耳群火山巖帶。
哥倫比亞大陸於16億年前開始分裂。相關的大陸漂移有沿著勞倫大陸西緣（荷貝爾特—普爾瑟爾超群）、印度東部（默哈訥迪與哥達瓦里）、波羅地大陸南緣（泰勒馬克超群）、西伯利亞東南緣（里菲超群）、南非東北緣（喀拉哈里銅礦帶）與華北陸塊北緣（渣爾泰－白雲鄂博帶）。
哥倫比亞大陸分裂原因一般認為是非造山的巖漿活動相當普遍，在北美洲、波羅地大陸、亞馬遜克拉通和華北陸塊形成斜長巖－微紋長輝二長巖－紫蘇花崗巖－花崗巖組，直到大約13到12億年前哥倫比亞大陸分裂為止。大約12.7億年前的馬更些巖脈群和12.4億年前的索德柏立鎂鐵質巖脈群在即將分裂時形成。
分裂的各陸塊則在約5億年後形成羅迪尼亞大陸。
一開始羅傑斯和 Santosh 在 2002年提出哥倫比亞大陸的構成是非洲南部、馬達加斯加、印度、澳洲大陸和南極洲與北美洲西緣連接：而格陵蘭、波羅地大陸（北歐）和西伯利亞則和北美洲的北緣連接；而南美洲則是和非洲西部對接。同年（2002年）趙國春等人提出另一種哥倫比亞大陸配置的假設；在趙的學說中，波羅地大陸與西伯利亞大陸是和勞倫大陸（北美克拉通）相符合；而南美洲是和非洲西部符合，類似羅傑斯和 Santosh 提出的假設；至於印度、東南極和澳洲大陸則和勞倫大陸相符合，這類似於羅迪尼亞大陸的狀況。這些配置是基於現有的21至18億年前造山帶和太古代克拉通地質的地質重建 ；尤其是南美洲和非洲西部之間、澳洲西部和非洲南部之間、勞倫大陸和波羅地大陸之間、西伯利亞大陸和勞倫大陸之間、勞倫大陸和澳洲中部之間、東南極和勞倫大陸之間、以及華北陸塊和印度之間。在這些重建中，波羅地大陸與西伯利亞大陸和勞倫大陸符合、以及非洲南部與南美洲相符合、澳洲西部和非洲南部相符合的假設也和古地磁資料符合。趙國春等人因“華北克拉通早元古代拼合與Columbia超大陸形成”研究取得重要進展，獲2014年度國家自然科學獎二等獎。2008年時北京大學教授侯貴廷也提出了哥倫比亞大陸配置的假設。
*  18億年前的世界是什麼樣子？  哥倫比亞超大陸
勞榦（，），字貞一，生於陜西省商縣，籍貫湖南省長沙人。中華民國中央研究院院士，歷史學家。
高祖父勞崇光曾任清朝兩廣總督，其堂弟勞思光也是著名學者。
1930年，畢業于北京大學歷史系。之后，在美國哈佛大學從事研究工作。歷任中央研究院歷史語言研究所助理研究員、副研究員、研究員。1949年去臺灣，兼任臺灣大學、臺灣師范大學教授。1958年當選為中央研究院院士。1962年到美國加州大學任教授。1975年從加州大學退休后為榮譽教授。1982年被聘為臺灣大學歷史研究所客座教授。主攻漢代研究，兼及上古和魏晉南北朝。
* 中央研究院 勞榦院士基本資料
武漢文理學院是中華人民共和國湖北省武漢市的一所民辦普通高等學校，創建于2002年，現有三個校區，占地面積1000余畝，主校區沌口校區位于湖北省武漢市武漢經濟技術開發區三角湖畔，另在武漢市黃陂區和黃石市大冶分別設有校區。
2002年9月，江漢大學融智工商學院成立。
2003年11月，更名為江漢大學文理學院。
2005年2月，在江漢大學北地塊建成新校區。
2012年5月，通過學士學位授予權評估。
2015年10月28日，總投資8億元的江漢大學文理學院武湖新校區遷建項目舉行奠基儀式。
2020年4月9日，經中華人民共和國教育部批準，江漢大學文理學院脫離江漢大學管理，并轉設為民辦本科院校武漢文理學院，由湖北三才教育投資有限公司全資持有。核定在校生發展規模為1萬人。
學院設有34個本科專業、17個專科專業，覆蓋文、理、工、農、教、經、管、法、藝九大學科門類，現有各類在校生9千余人。學院開設有校際交流班，與國外大學合作培養人才。學院面向全國招生。學生畢業后頒發由國家統一印制署名江漢大學文理學院的畢業證書，符合學士學位授予條件者，授予國家認可的學士學位證書。學院現有教師530人，其中，具有高級職稱以上教師186人。
江漢大學文理學院校訓為“融文匯理、立德樹人”。
校徽中''A和S''分別為Arts和Science的第一個字母，代表江漢大學文理學院的兩個學科大類和“融文匯理，立德樹人”的辦學宗旨。兩個字母組合成類似建筑的圖案，象征江漢大學文理學院是知識的殿堂。
''三角形''象征江漢大學文理學院坐落在風景如畫的漢陽三角湖之濱，院徽的外形正是三角湖的輪廓。三角形是幾何圖形中最穩定的圖形，預示學院的穩步發展，三角型的三邊也代表了獨立學院賴以發展的三大資本——知識資本，人力資本和貨幣資本，同時也隱含著江漢大學文理學院 “規模、質量、特色”的發展方向，真正成為中國高等教育發展的第三條道路的愿望。老子說：“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，我們希望以學院辦學之道帶給社會無盡的價值。
''紅與黑''，紅色是太陽、烈焰的光芒和熱量，代表一種激情和創新；黑色是對未知的探索、已知的積淀，代表一種理性和規范。紅與黑的組合，表明江漢大學文理學院追求理性的激情、激情的理性及在規范中創新、在創新中規范的辦學理念。
董事長：游先勝
黨委書記：肖靜
江漢大學文理學院官網
趙令疇又作趙令畤，字景貺、又字德麟，自號聊復翁。涿郡（今河北涿州）人。
宋太祖次子燕王趙德昭的玄孫。歷官右監門衛大將軍、營州防御使、洪州觀察使，元祐六年（1091年）以承議郎簽書潁州（今安徽渦陽）公事，時蘇軾為潁州太守，兩人有交遊。蘇軾愛其才，特上書推薦令疇。後因元祐黨爭，被廢十年，依附宦官譚稹。紹興初年，官至右朝請大夫，呂頤浩推薦他主行在大宗正司，但趙令畤因依附譚稹，被宋高宗以有礙輿論為由改為右監門衛大將軍、榮州防御使，權知行在大宗正事。遷洪州觀察使，襲封安定郡王，遷寧遠軍承宣使。工於詩，以柔婉清麗見長，推崇蘇軾、黃庭堅、晁無咎。卒贈開府儀同三司。著有《侯鯖錄》8卷。
category:宋朝宗室
陳瑛，河南行省揚州路滁州（今安徽省滁州市）人，明朝初期政治人物，官至都察院左都御史，建文年間的大量文武大臣均因他的誣陷致死。《明史》載入奸臣傳。
洪武年間，陳瑛以人才貢入太學，擢御史，出官山東按察使。建文元年，調任北平僉事。當時湯宗舉報陳瑛收受燕王朱棣賄賂，同謀密反，后被逮捕送貶至廣西。朱棣稱帝后，任其為都察院左副都御史，署院事。
陳瑛天性殘忍，受皇帝寵信，更加殘忍，并專門以搏擊為能。剛上任即對朱棣說：“您是應天意順人意，百姓都服從您，唯獨有一些大臣不服從您、而效死于建文帝的，比如侍郎黃觀、少卿廖升、修撰王叔英、紀善周是修、按察使王良、知縣顏伯瑋等人，他們和叛逆無異啊，請追殺他們。”皇帝說：“我殺奸臣不過幾人而已，這些人我都寬恕而任用了。”后陳瑛閱讀方孝孺等獄詞，將黃觀、王叔英等家抄沒，將他們的妻女給配他人，疏族、外親無不株連。其案牽扯百家，當時怨聲載道。兩列御史都掩面而泣，陳瑛面色不佳的說：“若不將這些人以叛逆處刑，那我們當時師出便是無名。”于是當時建文帝時大臣接連被殺。
永樂元年，他被提升左都御史，更加放肆地舉報他人。他先后劾告歷城侯盛庸怨誹當誅，致盛庸自殺；劾曹國公李景隆圖謀不軌，致李景隆與其弟李增枝俱被收押；劾長興侯耿炳文僭越使用器具，致耿炳文自殺；劾駙馬梅殷邪謀，致梅殷遇害。永樂三年，刑部尚書雒僉上書說事得罪皇上，陳瑛彈劾其貪暴，后雒僉被殺。又彈劾駙馬胡觀強取民女，后導致其被罷官、下獄。永樂八年，陳瑛彈劾降平侯張信強占官田，后朱棣命三法司審查。
陳瑛為都御史數年，所論劾的勛戚、大臣達十余個。此外還有順昌伯王佐、都督陳俊、指揮王恕、都督曹遠、指揮房昭、僉都御史俞士吉、大理少卿袁復、御史車舒、都督王瑞、指揮林泉、牛諒、通政司參議賀銀等，又是數十人，具得罪。朱棣以為其能揭發奸臣，于是對其很寵信，但也知道其性殘忍，所奏都不完全聽從。
當時戶部高文雅在朝上議政，提及建文帝事，直率表態，朱棣命眾人商議建議。陳瑛則參劾高文雅狂妄，請懲處。朱棣表示：“高文雅之言有可取之地，不宜獲罪。陳瑛太刻薄，并不是助我為善。”當時海運糧落海，陳瑛亦上書請求治罪，朱棣表示：“海上兇險，官員沒有溺死已經是大幸了。”于是全部釋放不再追究。但是陳瑛的尖刻附會，可見一斑。
后朱棣北巡，皇太子朱高熾監國。陳瑛上書說兵部主事李貞接受賄賂，請下獄。后李貞妻擊鼓鳴冤。皇太子命六部大臣會審，后李貞經拷打而死，死前不承認罪行。后調查發現無此事，刑科給事中耿通等人上奏說陳瑛濫殺無辜，請求治罪。皇太子朱高熾說：“陳瑛是大臣，其被下屬欺瞞而已。”當時命令不再談論。之後陳瑛又引發其他爭議被中允劉子春等人復劾。朱高熾對陳瑛說：“您用心太刻薄，不明政體，不是大臣該做的。”當時太子雖然厭惡陳瑛，但無奈朱棣仍寵愛陳瑛。后久之，朱棣對陳瑛亦生厭惡。永樂九年，陳瑛下罪得死，天下為之叫快。南明弘光帝時，諡陳瑛醜厲。
蘇廙，茶人，著茶藝專著《仙芽傳》。具體生平不可考，據后人推斷應是五代至宋初之人。
《仙芽傳》是晚唐盛行于閩粵的點茶法的代表作。現已佚，僅其中第九卷中的一段《十六湯品》被宋人陶穀摘抄在《清異錄·茗荈部》中保留了下來。《十六湯品》中的湯指的是現代漢語中的熱水。《十六湯品》以“湯者，茶之司命。”開篇闡述了煎茶所用熱水對茶的重要性。該文將煎茶時火候的老嫩、注水時的急緩、煎茶的器皿和煎茶所用的柴薪分為四大類十六小類，如“得一湯”、“中湯”、“金銀湯”和“一面湯”等。后世由于炒青技術的普及，煎茶殺青的技術漸漸不被使用。
后世對《十六湯品》的評價褒貶不一。《四庫總目》評：“大抵饾饤成書，不足以資觀覽。”萬國鼎所著《茶書總目提要》中評價此文為游戲文章。明代人屠本畯所著《茗笈》和陳繼儒的《茶話》中則給予了正片的評價。
阿夫拉莫維奇（Dimitrije Avramovi?，1815-1855），塞爾維亞畫家。生于斯維基·伊凡·沙卡什凱，死于諾維薩德。
曾先后在諾維薩德和維也納學畫，1848年革命時創作了大量知識分子肖像。《烏依奇肖像》（1843年）和《穿白衣的男孩》（1843年）是其中代表作。此外，他在藝術理論方面也有很大貢獻。
阿聯酋航空在樞紐機場迪拜設有客運航班飛往全球六大洲161個目的地。尤其在南亞及東南亞地區，阿聯酋航空有雄厚的航線網絡，由該地區連接迪拜再通往其它國際目的地的市場份額上，阿聯酋航空占得比其它任何中東航空公司都多。阿聯酋航空通達機場最多的國家是印度、美國和英國，分別擁有10個、9個和6個航點。
貨運航點請參看阿聯酋貨運航空。
https://fly10.emirates.com/CAB/IBE/SearchAvailability.aspx==現行航點==
艾比爾國際機場
新伊斯蘭堡國際機場
巴查·汗國際機場
錫亞爾科特國際機場
因阿富汗塔利班入侵喀布爾而暫時停航
新加城樟宜機場
亞的斯亞貝巴波利國際機場
納姆迪·阿齊基韋國際機場
阿比讓費利克斯·烏弗埃-博瓦尼國際機場
倫敦史坦斯特機場
格拉斯哥機場
紐卡素國際機場
里昂聖埃克絮佩里機場
日內瓦克萬特蘭國際機場
羅馬-菲烏米奇諾「李安納度·達文西」國際機場
威尼斯泰塞拉 - 馬可·孛羅機場
波隆納-古列爾莫·馬可尼機場
阿姆斯特丹史基浦國際機場
何塞普·塔拉德利亞斯巴塞羅那-埃爾普拉特機場
伊斯坦堡薩比哈·格克琴國際機場
雅典埃萊夫塞里奧斯·韋尼澤洛斯國際機場|雅典埃萊夫塞里奧斯·韋尼澤洛斯國際機場編輯
薩格勒布國際機場
約翰·F·甘迺迪國際機場
勞德岱堡-荷里活國際機場
里約熱內盧/加利昂安東尼奧·卡洛斯·若比姆國際機場
墨西哥城「貝尼托·胡亞雷斯」國際機場
悉尼(京斯福特·史密斯)機場
+ 目的地航班班次表（僅供參考，具體以官方網站為主！）（亞洲中東地區)1南亞，遠東地區，東南亞泰國，越南。
航班號 （備注：超過2班的航班以時間順序安排，一日一班的除外！ ）
備注：補充 有些航班號為去程為雙數，回程為單數。如果航班號末尾數是單數，則回程時雙數。
EK853/854，EK855/856，EK871/872。EK857/858,EK875/876,EK859/860。
備注無（一周42班往返）
EK835/836，EK837/838，EK839/840，EK833/834。
備注無（一周28班往返）
EK815/816，EK819/820，EK817/818。
備注無（一周21班往返）
EK801/802，EK805/806，EK803/804。
EK823/824，EK827/828,EK825,826 EK821/822。
EK809/810。
備注（一周7班往返 ）
EK866/867,EK862/863,EK864/865。
提醒：航班號為去程為雙數，回程為單數。（一周21班往返）
EK901/902，EK903/904。EK905/906。
無(一周21班往返）
EK971/972，EK977/978。
（一周14班往返）
EK941/942
（一周7班往返)
EK945/946
（一周7班往返）
EK2070/2071
阿聯酋航空旗下的迪拜航空承運
EK957/958，EK953/954，EK955/956
（一周21班往返)
EK510/511，EK516/517，EK514/515，EK512/513
去程航班雙數去，回程為單數。
（一周28班往返)
EK504/505，EK506/507，EK502/503，EK508/509,EK500/501
(一周35班往返)
EK522/523
(一周7班往返）
航班號：（超過2班的航班以時間順序安排，一日一班的除外！ ）
EK530/531，EK532/533。
(一周14班往返)
阿哈邁達巴德
EK538/539。
EK544/545，EK546/547，EK542/543。
（一周21班往返）
EK564/565，EK566/567，EK568/569。
EK526/527，EK528/529，EK524/525
EK604/605，EK600/601，EK608/609，EK602/603，EK606/607
（一周35班往返)
EK622/623。
(一周7班往返)
EK636/637。
EK620/621。
EK582/583，EK586/587，EK584/585，EK588/589
EK650/651，EK654/655，EK648/649
(一周21班往返)
EK656/657，EK658/659，EK652/653，
(一周21班往返直達。)提示，網站上會有出現迪拜飛馬累6個航班選擇，三班直達，三班科倫坡轉機。除掉週二，週三，是3飛2轉。
EK640/641
EK306/307，EK308/309
EK302/303，EK304/305
EK362/363
EK386/387，EK380/381，EK382/383，EK384/385(中途停曼谷)
（一周28班往返）
東京成田機場
EK318/319
東京羽田機場
EK312/313
大阪關西機場
EK316/317
首爾仁川機場
EK322/323
EK366/367
EK384/385，EK376/377，EK370/371，EK372/373，EK374/375
（一周35班往返）
EK378/379
EK394/395
EK392/393
補充（東南亞航線2)一周往返班次
EK348/349，EK354/355，EK352/353，EK404/405
一周28班往返
EK346/347，EK342/343,EK344/345。
一周21班往返
EK338/339
飛到宿霧后稍作停留，飛往克拉克。
一周7班往返
飛機抵達宿霧后，稍作停留飛往克拉克。
EK356/357，EK358/359
一周14班往返
EK450/451，EK398/399。
一周14班往返。
EK332/333，EK334/335。
EK370/371
經停泰國曼谷。
航班號：超過2班的按照起飛時間順序編排，一班的除外。
備註 ：航班號去程為單數，回程為雙數。有些航班是雙數去，單數回。
EK701/702，EK703/704。
EK705/706,EK707/708
EK719/720，EK721/722
EK723/724
恩德培坎帕拉
EK729/730，EK2169/2170
EK2169/2170為迪拜航空承運
每日1—2班
EK725/726，EK2190/2191
EK2190/2191逢週一，週三，週五，週日。迪拜航空執飛
一周11班往返
EK713/714
經停贊比亞盧薩卡。
前往迪拜，津巴布韋哈拉雷的航班經停此地
EK793/794
每日3-4班
EK927/928，EK923/924，EK925/926，EK921/922（中午12點起飛去開羅 )
EK921/922逢周一，週三，週四，週六。執飛
一周25班往返
EK751/752
EK747/748
EK733/734
EK761/762，EK763/764，EK765/766，EK767/768。
EK772/773，EK770/771
EK775/776。
EK781/782，EK783/784。
EK785/786
EK787/788
中途經停加納阿克拉機場，隨後飛往阿比讓
回程前往迪拜的乘客，中途經停
EK797/798
中途停幾內亞科納科里，前往塞內加爾的旅客，請你留在飛機上，等待下次起飛即可。
一周7班往返。迪拜時間早上7;55分起飛，抵達塞內加爾為下午16：25分（以上為當地時間）
+ 歐洲航點/非洲航點最后一個目的地
航班號：航班號超過2班按起飛時間編排 。
備註：航班號去程為單數，回程為雙數。有些航班是雙數去，單數回。
EK797/798。
飛往迪拜，達喀爾的航班經停此地。
一周7班往返。迪拜時間早上7;55分起飛，抵達目的地13：30（以上為當地時間)
EK007/008，EK001/002，EK029/030，EK031/032，EK003/004，EK005/006。
從凌晨2：30到下午15:45分的這段時間都有航班。一周42班往返。
EK011/012，EK015/016，EK009/010。
凌晨02：45到下午14：55這段時間都有班次。一周21班往返。（以上均為當地時間)
EK065/066，EK067/068。
早上08：55，下午14：15。有航班去倫敦。一周14班往返。（以上均為當地時間）
曼切斯特機場
EK021/022，EK017/018,EK019/020。
一周21班往返。凌晨03：00，早晨7:20分，下午14：30都有班次去往曼切斯特。（以上均為當地時間）
EK027/028，EK025/026。
一周14班往返。早間07：50，下午14：50。有班次前往格拉斯哥。（以上均為當地時間）
EK035/036。
早上07:25分出發。中午12：05分抵達，一周7班往返（以上均為當地時間）
EK039/040，EK037/038。
早上07:35分起飛抵達時間為12：20,下午14:55分起飛,晚間19：40抵達。一周14班往返（以上均為當地時間)
EK023/024。
一周7班往返。早上09：55起飛，抵達時間為下午14：50（以上均為當地時間）
EK161/162，EK163/164。
EK043/044，EK045/046，EK047/048。
EK053/054，EK049/050，EK051/052。
EK055/056，EK057/058。
EK059/060，EK061/062。
EK071/072，EK073/074，EK075/076。
EK081/082。
一周7班往返。航班是下午出發。晚間抵達里昂。
EK077/078。
一周7班往返。早上出發 中午抵達。
EK087/088，EK085/086。
EK089/090，EK083/084。
羅馬-菲烏米奇諾“李安納度·達芬奇”國際機場
EK097/098，EK095/096。
+ 歐洲航點補充
米蘭馬爾彭薩機場
EK101/102,EK205/206，EK091/092。
EK135/136。
EK093/094。
每日2—3班
EK145/146，EK147/148，EK149/150。
EK145/146逢週一，三，五，六，日。執飛（凌晨航班。）一周19班往返。
+ 歐洲航點補充2
備註（超過2班的根據起飛時間順序安排）
補充 航班號去程單數，回程雙數。
EK183/184，EK181/182
每週14班往返
每日2-3班
EK255/256，EK185/186，EK187/188
(EK255/256逢週一，二，三，四，五，六，日。凌晨出發)（每週21班往返)
EK141/142，EK143/144。
EK191/192，EK193/194.
EK197/198
一周4班往返（逢週二，四，六，日）早間出發
EK121/122
下午出發。晚間抵達。
伊斯坦布爾薩比哈格克琴國際機場
EK119/120。EK2224/2225。
EK2224/2225為迪拜航空承運，一周14班往返
EK209/210，EK103/104。
EK111/112
EK127/128，EK125/126。
EK139/140，EK2238/2239。
EK2238/2239迪拜航空承運 一周14班往返。
EK179/180
EK151/152。
EK157/158
EK159/160
EK133/134，EK131/132
EK175/176
EK109/110
回程去迪拜，去程馬爾他經停
中途經停塞浦路斯
+ 美國東海岸，五大湖的航班
EK231/232
EK203/204，EK201/202，EK205/206
一周21班往返 網站會把飛往紐瓦克機場和肯尼迪機場的航班全部整合紐約地區。變成5個航班選項。
EK223/224，EK209/210
一周14班往返 網站會把飛往紐瓦克機場和肯尼迪機場的航班全部整合紐約地區。并變成5個航班選項。
EK235/236
EK237/238
+ 美國東南部佛羅里達州，西南德克薩斯州，太平洋沿岸的加利福尼亞州，和華盛頓州。
佛羅里達州，勞德垈堡好萊塢國際機場。
EK213/214
逢週二，四，六，日。執飛。一周4班往返。
EK219/220
逢一，三，五，六，日。執飛航班一周5班往返
休斯頓國際機場
EK211/212
達拉斯沃斯堡國際機場
EK225/226
EK215/216
西雅圖塔科馬國際機場
EK229/230
+ 北美加拿大，墨西哥，
EK241/242
EK255/256
中途經停西班牙巴塞隆拿。
一周7班往返 凌晨起飛。網站會給你3個選項，一個是迪拜直達，2個是西班牙轉機的方案.需注意。
+ 南美洲，大洋洲航點
聖保羅/瓜魯柳斯.安德烈.弗朗哥·蒙托羅州長國際機場
EK261/262
裡約熱內盧/加里昂安東尼奧.卡若斯.若比目國際機場
聖保羅轉機，航班運輸人為智利國家航空和巴西Gol 航空承運。代碼共享航班。
布宜諾斯艾利斯/埃塞薩皮斯塔里尼部長國際機場
代碼共享航班，聖保羅轉機，航班承運人智利國家航空，阿根廷航空，巴西Gol航空承運。
聖地亞哥/阿圖羅.梅里諾.貝尼特斯準將國際機場
巴西聖保羅轉機，承運航企巴西Gol航空承運。
悉尼/京斯福特史密斯機場
EK414/415，EK412/413，EK416/417
EK408/409，EK406/407，EK404/405
EK404/405去程回程經停新加坡。
EK430/431 EK434/435
在悉尼。墨爾本，堪培拉轉機。
EK420/421.
EK450/451，EK448/449
EK450/451去程回程中途停峇里島
EK412/413
中途經停澳大利亞悉尼。
阿聯酋航空在過去曾經飛往以下航點：
阿列什（Mikolá? Ale?; 1852-1913），捷克畫家。出生于米羅維才的一個相對富裕、但當時欠債的家庭。1869-1875年就讀于布拉格美術學院，其間解釋小說家伊拉塞克。他最初試圖成為歷史畫家，但受到批評。1879年創作了歌頌捷克英雄人物的《祖國》組畫，全畫用線，受到盛贊。1880年代后生活潦倒，仍創作了《斯帕利切克》（1890年代出版）、《在胡斯士兵前》（1887）等作品。
約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent，1856年1月12日－1925年4月14日），美國藝術家，因為描繪了愛德華時代的奢華，所以是“當時的領軍肖像畫家”。他在一生中創作了900幅油畫，2,000多幅水彩畫，以及無數幅素描畫、炭筆畫。他的畫作描繪了他游歷世界各地時的所見見聞。據說，薩金特是中國油畫之父李鐵夫在美國學畫時的老師。
薩金特的父母皆為美國人。不過，他遷居倫敦之前，都在巴黎接受訓練。薩金特在繪畫肖像方面享有美名，不過，他的聲譽也并非完全沒有非議，他也曾經遭受批評。他早期在巴黎沙龍展出的畫作X夫人肖像就引發了丑聞。薩金特的繪畫技巧，尤其是他后來被人推崇備至的筆觸，在一開始就顯得相當出色。他的肖像畫帶有雄偉風格，而非正式的手稿和風景畫，則可以看到印象主義的影響。薩金特進入晚年后，開始對肖像畫創作的規條產生矛盾情感。他轉向壁畫和外光主義畫作創作。薩金特大半生都在歐洲渡過。
薩金特的父親菲茨威廉（FitzWilliam）在他出生之前是威爾眼科醫院（Wills Eye Hospital）的醫生。薩金特的姊妹在早夭后，他的母親瑪麗（Mary）精神開始出現問題，決定與丈夫一起到海外修養。夫婦在余生都一直過著漂泊的生活。兩人以巴黎為基地，隨季節遷居法國、德國、意大利和瑞士的海濱和山間勝地。瑪麗懷有薩金特后，夫婦二人在意大利佛羅倫薩逗留了一段時間，因為當時流行霍亂。1856年，他在此地出生。次年，菲茨威廉在薩金特的姊妹瑪麗出生后，辭去醫生職務，與妻子一起留在海外生活。兩人依靠一筆不多的遺產和積蓄，和子女一起過簡單的生活。夫婦避開社交圈，避見其他美國人，只接見藝術界的朋友。此后，瑪麗又為丈夫陸續誕下了四個子女，不過，當中只有兩人沒有早夭。
薩金特兒時十分好動，喜歡戶外活動。他的父親稱“他仔細觀察生氣蓬勃的大自然”。薩金特的母親深信，他在游歷歐洲，參觀博物館、教堂時，會受到滿意的教育。他的母親是一個業余藝術家，而他的父親則是一個嫻熟醫學插畫家。薩金特的父母計劃過讓他入讀學校。不過這一計劃直都沒有實現，主要是因為他們一家居無定所。他的母親給他一本寫生本，鼓勵他將所見所聞畫下來。薩金特對繪畫十分投入，最喜歡攀倫敦新聞畫報的船只圖畫。他也很喜歡畫素描風景畫。薩金特的父親見他對船只和海洋有興趣，就覺得他未來可能會在海軍發展。
薩金特13歲時，他的母親稱他“素描很好，而且看得很快很準。如果我們負擔得起，讓他接受訓練的話，他很快就會變成一個小藝術家”。這時他開始師從德國風景畫家卡爾·韋爾施（Carl Welsch），學習水彩畫。薩金特雖然沒有接受過完整的教育，但是成年后卻有甚高的文學修養，是一個眼光廣闊的人，在美術、音樂和文學方面都有一定鑒賞能力。除此之外，他還精通法文、意文和德文。十七歲時，薩金特像他的母親，任性、好奇、堅決、堅強，又像他的父親，內向、慷慨、溫和。他對大師的畫作如數家珍，曾親眼觀察過不少經典作品，正如他自己在1874年所寫的一樣：“我在威尼斯研究美術，非常欽敬丁托列托，認為他僅次于米開朗基羅和提香”。
保羅·凱撒·埃勒與妻子一起作畫，繪于1889年，藏于布魯克林博物館。
薩金特到佛羅倫薩求學，未有成功，因為當地的學院正在重組。回到巴黎后，他師從迅速成名的肖像畫家卡羅勒斯-杜蘭（Carolus-Duran），學習美術。杜蘭作畫的技巧大膽，教學方法前衛，薩金特在1874年至1878年間，深受他的影響。
1874年，薩金特通過法國美術學院的宗教考試，進入這間首屈一指的學校。他在學術繪畫的同時，也學習了解剖和透視。薩金特深造期間，獲得過銀獎。他也用了不少時間自學，在博物館攀前人的畫作。薩金特和詹姆斯·卡羅爾·貝克威思（James Carroll Beckwith）共用一間畫室。他與貝克威思結為好友，并且通過他和其他僑居海外的美國藝術家保持聯絡。薩金特也曾經師從萊昂·博納（Léon Bonnat）。
卡羅勒斯-杜蘭的畫室既前衛又傳統，要求學徒仔細繪畫、上底色，一次性用染有顏色的畫筆在帆布上面直接完成作品（Alla Prima）。使用這一方法作畫，調色要妥善。這一方法令過剩的顏色不會沾染到底稿。教授過托馬斯·伊肯斯（Thomas Eakins）和朱利安·奧爾登·威爾（Julian Alden Weir）的讓-里奧·傑洛姆所使用的方法，與杜蘭大為不同。
薩金特是出眾的學生。威爾在1874年結識了他，并留意到他是“自己最有天分同僚之一；繪畫有經典作品風格，色彩也運用得相當好。”薩金特精通法文，技巧超群，迅速成為廣受欽敬的人物。他通過保羅·凱撒·埃勒（Paul César Helleu）結識了很多藝術界的巨人，如埃德加·德加、奧古斯特·羅丹、克洛德·莫奈和詹姆斯·惠斯勒。
薩金特最初對風景畫，而不是肖像畫最有熱情。他留下了眾多山丘、海洋和建筑的素描畫。杜蘭將他引向了肖像畫創作的方向。藝術界當時仍然認為，創作歷史畫地位更加崇高。不過，畫家比較難接到歷史畫訂單。而且，畫肖像畫是發展藝術事業的最佳途徑，可以在巴黎沙龍（Salon de Paris）展出自己的作品，取得訂單，維持生計。
1877年，薩金特為朋友范尼·瓦特（Fanny Watts）畫了第一幅重要的肖像畫。這也是他第一幅在沙龍展出的作品。人物處理得特別妥當的姿勢，受到公眾注意。薩金特第二幅在沙龍展出的作品是印象主義畫作康卡爾採蠔者（Oyster Gatherers of Can?ale）。畫作有兩個副本，其中一個副本運回美國展出。兩個副本都得到了正面的評價。
，繪于1882年，藏于伊莎貝拉嘉納藝術博物館。
1879年，時年23歲的薩金特為杜蘭畫了一幅肖像。這幅出色的作品得到了應有的評價，令他走向了肖像畫創作。在沙龍展示這幅畫，既是為了展示敬意，也是為了招攬顧客。亨利·詹姆斯評論道，這時處于關鍵階段的他，畫出了出眾的作品。
離開杜蘭的畫室后，薩金特到了西班牙參觀。他帶著熱情仔細研究委拉斯開茲的作品，學習大師的技巧。薩金特也在行程中吸收靈感。他在行程中受西班牙音樂和舞蹈所吸引。薩金特的音樂天賦也在行程中被所見所聞喚醒，他將無形轉化為有形，畫下了早期的大師之作。他是一個靈巧的伴奏者，所以，音樂在此以后仍然是他社交生活的一大部分。薩金特支持當時的音樂作曲家，尤其是加布里埃爾·佛瑞。他此后又到了意大利，畫了一些素描和油畫。薩金特在描繪威尼斯街頭景象的類型油畫中，準確地捕抓到人物的手勢和姿勢，對他日后畫肖像畫相當有利。
薩金特返回法國后，迅速接到肖像畫訂單。他的生涯由此展開。薩金特立即展現出自己的集中力和持久力，他憑著這兩種力量，在接下來的二十幾年里，持續不斷地作畫。他在沒有接到訂單的時候，會主動為朋友和同僚作畫。薩金特的翩翩風度、流利法文、精湛技巧令他脫穎而出，名氣急速上升。他對自己信心十足，將定價設得很高，而且會拒絕為他不滿意的顧客作畫。
愛德華·達里·博伊特的女兒，繪于1882年，藏于波士頓美術館。
19世紀80年代，薩金特的作品，大部分都是女性的肖像，經常于沙龍展出。這些作品包括外光主義（En plein air）作品愛德華·帕耶龍夫人（Madame Edouard Pailleron）和拉蒙·蘇韋卡索夫人（Madame Ramón Subercaseaux）。他的作品繼續獲得正面評價。
薩金特的最佳肖像揭示了人物的性格。欽敬他的人認為，在這一方面，只有委拉斯開茲可以和他相提并論。他1882年的作品愛德華·達里·博伊特的女兒的內景，就與宮女的內景互相呼應。薩金特和以往一樣，用不同的方法迎接新挑戰。他用非同尋常的構圖和光源，營造新效果。薩金特在這一時期內最受歡迎的作品是夏洛特·布克哈特（Charlotte Burckhardt）的肖像手持玫瑰的女士（The Lady with the Rose）。
他當時最具爭議性的作品，X夫人肖像（Portrait of Madame X）現在已經被認定為他最佳的作品之一。薩金特本人也在1915年說：“我想這是我做得最好的事情。”這個作品在沙龍展出的時候，卻得到了負面的評價，促使了他遷居倫敦。薩金特仍然保持自信，試圖再進行一次類似的實驗，但是，事與愿違。X夫人肖像并不是有畫中人皮耶·高魯特夫人所訂購的，相反，是薩金特本人主動提出創作的。他對有人寫道：“我很有興趣為她作像，而且覺得他會接受我的請求。我正在等人向她的美貌表達敬意...你可以對她說我是一個擁有驚人天賦的人。”
X夫人肖像。繪于1884年，藏于大都會藝術博物館。
他用了一年時間來完成畫作。高魯特夫人在畫作最初的版本中，身上塗著白粉，穿著低胸裙，傲慢地抬起頭。暴露的粉肩令畫作顯得更加大膽，性感。這幅畫作在展出時震撼了巴黎沙龍，引發了醜聞。薩金特企圖通過修改畫作，來進行補救，不過，無補於事。他在1885年對埃德蒙·戈斯（Edmund Gosse）說，他準備封筆投入音樂界或者是商界。
在X夫人丑聞的發生之前，薩金特曾為卡普里島的羅西娜·費拉拉（Rosina Ferrara）、西班牙的卡梅拉·伯塔娜（Carmela Bertagna）等異域美女作畫，不過他沒有計劃靠她們的畫作取得名氣。在遷居倫敦后，薩金特一直將X夫人肖像擺放在工作室顯眼的地方。1916年，他在高魯特夫人逝世幾個月后，向大都會藝術博物館出售了作品。
在遷居英國之前，薩金特向皇家藝術研究院呈交了多件作品，包括家中的波齊博士（Dr. Pozzi at Home）和亨利·懷特夫人（Mrs. Henry White），作展覽之用。前者是一幅華麗的男性全身肖像，色調以紅色為主。后者則是一幅相對傳統的肖像。接踵而來的訂單令他在1886年完全遷居倫敦。早在X夫人丑聞發生之前的1882年，他就考慮過遷居倫敦，原因是他的朋友亨利·詹姆斯當時不斷催促他這樣做。由此看來他遷居倫敦只是時間問題。
起初，英國批評家對他的態度并不溫和。他們批評他“巧妙”的“法國化”油漆處理。其中一人在鑒賞了他的亨利·懷特夫人（Mrs. Henry White）之后，稱他的技巧“僵硬”、“如同金屬”，“在表達、抒發或表現法方面沒有品味”。不過，他很快就通過亨利·懷特夫人爭取到不少英國藝術贊助者和批評家的欽敬。亨利·詹姆斯也盡自己所能推動他的事業。
薩金特很多時候都在鄉間，而非工作室作畫。1885年，他到吉維尼探訪克洛德·莫奈，并為他和他的新婚妻子作了一幅極具印象主義風格的肖像。薩金特雖然不是印象主義畫家，但是，也在作畫時使用印象主義手法。在克洛德·莫奈在林邊作畫（Claude Monet Painting at the Edge of a Wood）這件作品中，他就用了具有他個人風格的印象主義手法作畫。他在19世紀80年代開始參加印象主義畫家畫展，并且用外光主義（El plein air）的方法作畫。薩金特在這段時期里，買了四幅莫奈的畫，作私人收藏用途。
薩金特用相同的手法為另一位朋友保羅·凱撒·埃勒（Paul César Helleu）作了畫像。有學者發現了一幅與之相近相片，并且推測他是根據這幅相片作畫的。1884年，薩金特通過埃勒結識了著名的法國雕塑家奧古斯特·羅丹，并且又為他作了一幅畫，羅丹在畫中顯得相當憂郁，讓人想起另一位畫家湯姆·艾金斯。雖然英國批評家認為他是印象派成員，但是，真正印象派對他的意見正好相反。正如莫奈所言：“他不是我們所稱的那種印象派畫家，卡羅勒斯-杜蘭對他的影響太深。”
石竹、百合、百合、玫瑰。繪于1885年，藏于泰特不列顛。
1887年，薩金特首次獲得重要成果。他在皇家藝術研究院展出的石竹、百合、百合、玫瑰（Carnation, Lily, Lily, Rose）被泰特美術館即使買下。這幅畫是一幅大型畫作，描繪的是在科茨沃爾德百老匯（Broadway）的一個花園里面點燈籠的兩個女童。
1877年，薩金特返回美國。在此期間，他曾到訪過紐約和波士頓，并且收到超過20個重要訂單，當中包括著名波士頓藝術贊助人伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納（Isabella Stewart Gardner）的肖像。薩金特為紐約商人之妻艾德里安·艾斯林夫人（Mrs. Adrian Iselin）所作的肖像，是一件體現了他洞察力的作品，他在畫中揭示了人物的性格。他到訪波士頓期間，有人在當地為他舉辦了一場個人畫展，展出了22件他的作品。
回到倫敦后，薩金特又開始繁忙起來。他好像其他大師級肖像畫作家一樣，建立了自己的工作步驟。在經過會談，得到訂單之后，他會到客戶的家中，了解作品懸掛的位置。他經常會在衣柜中為客戶挑選合適的服裝。他有時會在客戶家中作畫，不過，大多數時候他還是會在自己的工作室里面作畫。他的工作室有各種各樣家具和背景物料供他選擇。他通常要求客戶擺出姿勢10到8次，不過他會盡力在一次以內，抓住人物的面部特征。他在作畫期間，會一直和客戶談話，舒緩客戶的緊張，在休息期間，還會為客戶談鋼琴。薩金特絕少起草，通常會直接用油料作畫。作品完成后，他會選擇一個合適的畫框。
薩金特并沒有助手。他親自打理所有事務，比如說準備畫布，掃上光油，安排拍照，安排運輸以及作出記錄。他的肖像售價為5,000美元，相當于今日的130,000美元。部分美國客戶特地到倫敦讓薩金特為他們作畫。
洛克農的阿格紐爵士夫人，繪于1892年，藏于蘇格蘭國家美術館。
薩金特在1890年左右自愿為演員艾倫·泰瑞（Ellen Terry）和舞蹈家La Carmencita作了畫像，作展覽之用。他獲得皇家藝術研究院選為會員，并在三年后正式成為會士。他在這十年內，每年平均接到14個訂單。他這一時期最出色的作品是洛克農的阿格紐爵士夫人（Lady Agnew of Lochnaw）。他為倫敦社交盟主休·哈默斯利夫人（Mrs. Hugh Hammersley）所作的畫也因為栩栩如生而獲得好評。身為一個雄偉風格的畫家，他有無可比擬的成就。他筆下的畫中人立即變得崇高，并且充滿活力。他被稱為”當代范·戴克。”他雖然僑居海外，但是，也會不時回到美國以滿足顧客的要求。
薩金特為羅伯特·路易斯·史蒂文森畫了三幅一系列的畫作，第二幅畫作最為著名。他也為美國總統西奧多·羅斯福、伍德羅·威爾遜畫了肖像。
富裕猶太藝術品商人阿舍·韋爾泰梅（Asher Wertheimer）委托薩金特為他的家人作畫。他是對薩金特下最多訂單的顧客。可以由這些作品中看出薩金特與韋爾泰梅是相熟的朋友。國家美術館在韋爾泰梅逝世后接收了大部分畫作。1888年，薩金特為康內留斯·范德比爾特的重孫女愛麗絲·范德比爾特·謝潑德（Alice Vanderbilt Shepard）畫了一幅畫像。不少薩金特的重要作品都藏于美國的藝術博物館。
1900年，薩金特的名氣處于高峰。麥克斯·畢爾邦爵士也在這時畫了第一幅他的諷刺畫，令他大腹便便的形象深入人心。薩金特開始游歷各地，減少作肖像畫。但是，他當時并不年老，只有四十多歲。他為畫家拉爾夫·柯蒂斯（Ralph Curtis）一家所作的威尼斯內景（An Interior in Venice）取得了巨大的成功。不過，另一名畫家 - 詹姆斯·惠斯勒并不欣賞他的作品，認為他松散的筆觸是“到處亂涂”。薩金特最后一幅以炫耀的風格完成的作品，是在1902年為里布爾斯代爾勛爵（Lord Ribblesdale）所作的肖像。畫中里布爾斯代爾勛爵衣冠楚楚，身著一件優雅的獵裝。1900年至1907年之間，薩金特產出作品數量雖然有所下降，但仍然有多幅油畫肖像和百多幅鉛筆畫肖像。
1907年，時年51歲的薩金特正式關閉自己的工作室。他聲稱自己放下了重擔：“如果不用一邊與人說話，一邊作畫的話，創作肖像將會是一件相當有趣的事情...招呼顧客并且強作歡顏簡直是一種滋擾。”薩金特在同年受烏菲茲美術館邀請，畫了最后一幅自畫像。
國家美術館。
薩金特厭倦了創作肖像畫后，開始創作建筑和風景畫。1906年，他到訪羅馬，在圣道明圣西斯篤堂前面畫了數幅外墻樓梯、欄桿的油畫和鉛筆畫。教堂的雙重樓梯建于1654年，由奧拉齊奧·托里亞尼（Orazio Torriani）設計。他在1907年寫道：“我在羅馬畫了宏偉的弧形樓梯和欄桿。在這建筑面前，百萬富翁也微不足道。”油畫現藏于牛津大學，而鉛筆畫則藏于哈佛大學。薩金特后來為哈佛大學校長查爾斯·艾略特所作肖像的背景就取材于這間教堂的樓梯。
當時薩金特仍有一定的名氣，不少博物館都急于收藏他的作品。同年，英王愛德華七世欲冊封他為爵士，遭他婉拒，原因是他想保留美國國籍。1907年后，薩金特很少再創作肖像畫，將大部分時間投入在風景畫創作之中。晚年時他曾兩次回到美國，其中一次他在當地逗留了兩年。
1917年，薩金特完成約翰·D·洛克菲勒的肖像時，不少批評家都當他作昔日的藝術大師，“他的藝術贊助人和后世子孫之間的絕佳大使”。現代主義者對待他的態度比較惡劣，認為他和美國的實際生活以及新興藝術潮流如立體主義、未來主義脫離聯系。
薩金特悄然接受了批評，不過沒有改變自己對現代藝術的負面看法。他反駁說：“安格爾、拉斐爾和格雷考就是我所崇拜我所喜愛的人物。”1925年，薩金特在辭世之前為寇松侯爵夫人（Marchioness Curzon）畫了最后一幅肖像油畫。1936年，柯里爾美術館（Currier Museum of Art）購入了這件作品。
薩金特在一生中創作了超過2,000水彩幅畫，英國鄉村、意大利威尼斯、奧匈提洛、希臘克基拉島、中東、美國蒙大拿、緬因和弗羅里達都是他的題材。每一個地方都刺激了他的靈感。薩金特在釋放壓力游憩時，也會由朝到晚不斷地作畫。
他在威尼斯作了數以百計的水彩畫，當中有很多幅畫都是在貢多拉上面完成的。他的水彩畫色彩極其生動，“一切猶如一個夢那樣強烈。”薩金特在中東、北非旅行時，則以貝都因人、牧羊人和漁人為題材。晚年時，他在美國緬因、弗羅里達以及西部繪畫動物相、植物相以及土著。
薩金特能夠透過創作水彩畫，重拾早年對自然、建筑、異域人物和崇高山景的興趣。他晚年的一些作品純粹是為自己而作的。他以歡快的筆觸作畫。他畫了大量以家人、朋友、花園和噴泉為題材的作品。他在水彩畫中開玩笑，為自己的朋友和家人畫上具有東方色彩的裝束。同他在作品中畫上明亮的景觀，令色彩可以較為生動，放松自己。他也在水彩畫里面進行實驗。
他的首個大型水彩畫展覽在1905年，于倫敦卡爾法克斯畫廊舉行。1909年，紐約市布魯克林博物館又展出了他的86幅水彩作品。
雖然，他在水彩畫方面的地位，不及溫斯洛·霍默，但是，學者表示，他對透明和不透明的水彩畫技巧都了如指掌。
Gassed。繪于1918年，藏于帝國戰爭博物館。
薩金特為了滿足贊助人的需求，創作了數百幅炭筆速寫肖像畫。1916年，皇家肖像畫家學會（Royal Society of Portrait Painters）展出了他46幅在1890年至1916年間創作的速寫畫。
薩金特的壁畫都位于波士頓、劍橋一帶。當中最大的一件作品位于波士頓公共圖書館，作品描繪的是多神教的歷史。這件作品是用貼畫法固定在墻壁上面的。薩金特用了三十多年創作這件作品，但是，這件作品最終都沒有完成。他在創作過程中曾到各地旅游參觀，所以他的作品帶有各個時期的藝術色彩。
在1895年至1919年間，薩金特都在創作壁畫。他想透過壁畫展示宗教和社會的進步，他的作品由異教迷信開始，耶穌升天結束，作結的是耶穌在山上布道的。薩金特在1919年所作“基督教堂”（The Church）和“猶太教堂”（The Synaogue）激起了一場有關畫家目的的爭論，有人認為作品所呈現的是猶太人的刻板印象，甚至是反猶主義思想。他用了中世紀的手法，用人物象征兩個不同的宗教。猶太教的象征是盲眼的丑陋魔女，而基督教的象征，則是一個可愛的年輕女子。批評家發表了評論后，波士頓的猶太人感到十分震驚，備受傷害。猶太教在作品中遭到失敗，基督教則取得了勝利。部分人因此感到反感。一些波士頓報紙也報道了有關作品的爭議，部分人認為作品具有冒犯性。薩金特最終放棄了作品，而爭端也因此平息。2003年，波士頓圖書館在修復畫作的同時補上了作品未完成的部分。
1918年，他離開美國回到英國后，獲政府資訊部（Ministry of Information）委托，創作了多件以一戰為題材的作品，包括著名的“Gassed”。
1922年，薩金特與埃德蒙·格里森（Edmund Greacen）、沃爾特·萊頓·克拉克（Walter Leighton Clark）等人一起創辦了紐約市大中央藝術畫廊（Grand Central Art Galleries）。他在逝世之前都有參與畫廊和畫廊的附屬學校大中央藝術學校（Grand Central School of Art）的工作。畫廊在1924年舉辦了一場薩金特的大型回顧展。1925年4月14日，薩金特在回到英國后因為心臟病逝世。他的墓地位于薩里郡沃金布魯克伍德墓園（Brookwood Cemetery）。
波士頓在1925年舉行了一場紀念畫展。而倫敦的皇家藝術研究院和泰特美術館也在次年舉行了一場紀念畫展。大中央藝術畫廊在1928年展出了眾多未曾展出的薩金特作品。
薩金特終身未婚，不過與家人和朋友的關系十分融洽。他的畫家朋友包括保羅·凱撒·埃勒、丹尼斯·米勒·邦克（Dennis Miller Bunker）、詹姆斯·卡路爾·貝克威思（James Carroll Beckwith）、埃德溫·奧斯汀·阿貝和克勞德·莫奈。薩金特在1905年至1914年期間經常與德·格倫（de Glehn）夫婦一同出游。三人經常在法國、西班牙、意大利渡過夏季，而且，三人都會在旅程中為他人作畫。
薩金特在其他領域的朋友包括美裔英國作家亨利·詹姆斯、美國名媛伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納和英國君主愛德華七世。
自畫像，由安東尼·范·戴克繪于1618年，藏于埃爾米塔日博物館。
當時，藝術界的集中力都在于印象派、野獸派和立體主義，但薩金特沒有隨波逐流，仍然堅持自己的現實主義，對委拉斯開茲、安東尼·范·戴克和托馬斯·庚斯博羅的作畫技巧，進行了出色的借鑒。他當時的品味詮釋古典大師，看似毫不費力，卻引領了一股技藝精湛的肖像畫潮流。他也由此取得了“當代范·戴克”這個外號。
不過，他還是受到了一些批評。他的同行卡米耶·畢沙羅寫道：“他不是一個熱愛藝術的人，不過是一個熟練的表演者”，而沃爾特·西克特（Walter Sickert）更寫了一篇文章以諷刺他。在他逝世時，公眾已經認為他是不合時宜的鍍金時代產物，跟不上一戰后出現的藝術情操。Elizabeth Prettejohn認為，薩金特的名聲衰落是因為一戰后歐洲出現了反猶主義浪潮，無法容忍表現猶太人奢華生活的作品。也有學者認為，薩金特在畫作里面加入異域成分的做法，就是在19世紀80年代開始，而那時他在為猶太客戶作畫。
布盧姆茨伯里派的羅傑·弗來（Roger Fry）對薩金特的批評最為猛烈。1926年，他在倫敦薩金特畫作回顧展上面指出薩金特的作品缺乏審美素質。劉易斯·芒福德在30年代也聲稱，他華麗的技巧并不掩蓋他空洞的思想和作畫時的輕蔑態度。
多年在外生活，使他不夠美國化，也是薩金特在美國“正宗”藝術崛起的同時，名聲下降的原因。
20世紀50年代，薩金特低迷的名望開始逐步上升。60年代，維多利亞藝術復興、新學術思潮重新建立了他的地位。不少博物館都舉行了大型的薩金特作品展覽。1986年，惠特尼美術館進行了薩金特回顧展。1999年，波士頓美術館、華盛頓國家藝廊和倫敦國家美術館舉行了一次薩金特作品巡回展覽。
* Adelson, Warren; Gerdts, William H.; Kilmurray, Elaine; Zorzi, Rosella Mamoli; Ormond, Richard; Oustinoff, Elizabeth (2006). ''Sargent's Venice''.  New Haven: Yale University Press.  .
*Video  ''John Singer Sargent: Secrets of Composition and Design'' , Jason Alster, 2013. Discusses use of Gestalt and design techniques in Sargent's paintings.
*  Biography, Style and Artworks
*  John Singer Sargent  – Gallery of 809 paintings.
*  "Mrs. Edward Goetz"  at Brigham Young Museum of Art
*  John Singer Sargent Virtual Gallery
*  ''Sargent at Harvard'' – archived searchable database by Harvard University Art Museums
*  ''The Sargent Murals''  at Boston Public Library
*  John Singer Sargent – News, biography and works
* John Singer Sargent, Miss M. Carey Thomas, July 1899, oil on canvas, Bryn Mawr College Art and Artifact Collections
*  John Singer Sargent Letters Online at the Smithsonian Archives of American Art
*  "Sargent and the Sea at the Royal Academy" , review by Richard Dorment, ''The Guardian'', July 12, 2010
*  John Singer Sargent  at ''Harper's Magazine''
*  John Singer Sargent  at Smithsonian American Art Museum
*  John Singer Sargent exhibition catalogs
*  A video discussion about Sargent's ''Carnation, Lily, Lily, Rose''  from Smarthistory at Khan Academy.
*  John Singer Sargent at the Jewish Museum
*Joseph J. Rishel,  In the Luxembourg Gardens in  The John G. Johnson Collection: A History and Selected Works, a Philadelphia Museum of Art digital scholarly catalogue (fully available as a free PDF)
夢幻騎士系列（日語：グローランサー；英語：Growlanser）是一系列的戰略角色扮演遊戲，其故事背景設定在一個被上古惡魔侵佔的世界中。此系列作品是由Career Soft所開發，並由ATLUS發行於日本。《夢幻騎士II》與《夢幻騎士III》在北美市場是由  Working Designs  以合集的方式所發行，該合集被命名為《 Growlanser: Generations 》。而《夢幻騎士V》是由Atlus美國分公司所發行。
夢幻騎士系列每一部作品的人物設定皆由漆原智志負責。
;夢幻騎士（''Growlanser''）グローランサー
:本系列的第一部作品。由《Langrisser》的原製作團隊「Career Soft」在脫離「	Masaya」之後所開發的PlayStation遊戲，並由ATLUS發行。此作品在2009年由已併入ATLUS的原製作團隊開發PSP移植版，2009年5月14日由ATLUS在日本發行。PSP移植版新增了部份新角色與新內容。
;夢幻騎士II（''Growlanser II: The Sense of Justice''）グローランサーII
:發行於PlayStation 2的系列第二作。此作的故事設定發生於第一部故事進展到一半的平行時間上，在同一時間、不同地點與人物的故事。第一部作品的角色在此作也有登場。
;夢幻騎士III（''Growlanser III: The Dual Darkness''）グローランサーIII
:此作的故事設定發生在第一部作品的一千年前，被稱為「死之世界」的世界中。
;夢幻騎士IV（''Growlanser IV: Wayfarer of Time''）グローランサーIV
;夢幻騎士V（''Growlanser: Heritage of War''）グローランサーV Genelations
;夢幻騎士VI（''Growlanser VI: Precarious World''）グローランサーVI Precarious World
;【OVA】 夢幻騎士IV 時之旅人（''Growlanser IV: Wayfarer of Time''）グローランサーIV ~Wayfarer of the time~
夢幻騎士IV 時之旅人
:此動畫OVA為全一集附屬在《夢幻騎士IV》裡的短篇故事集。內容共收錄了三篇以視覺小說方式來呈現的短篇故事。
;;主要登場人物
:*芙蘭（''Frane''）フレーネ 配音：牧島有希
:*黛安娜 希爾內歐（''Dianna Silvernale''）ディアーナ?シルヴァネール 配音：園崎未惠
# MyAnimeList的《Growlanser IV: Wayfarer of the Time》介紹頁
* Atlus（日本）官方網站
* Atlus（美國）官方網站
《資治通鑒前編》，宋末元初金履祥編著，共十八卷，另有《舉要》三卷，上起唐堯，下接《資治通鑒》（周威烈王二十二年丁丑（前404年），前403年三家分晉）。因為金履祥不滿北宋劉恕《通鑒外紀》，認為它常舍《左傳》而取《國語》，又多取先秦諸子書的史料，失之于濫，且未加考證，所以作資治通鑒前編。后人以《舉要》為綱，改成綱目體形式，與《資治通鑒》形成一體。
博克多格根肖像
巴爾杜·沙拉布（，），蒙古畫家。出生于戈壁阿爾泰省達拉蒙所，20歲時移居烏蘭巴托。1910年代畫了大量佛教肖像畫。外蒙古革命后，他成為蒙古人民革命黨的堅定支持者。20年代初所作《馬奶節》、《蒙古的一天》等畫產生了很大影響，為蒙古油畫開辟了道路。
諾托是意大利西西里大區東南部錫拉庫薩省的一個市鎮，位于錫拉庫薩西南32公里處，面積550.86&nbsp;km2 ，人口23816人（2009年4月），海拔152米。
2002年，諾托及其教堂被列為世界遺產 。
1693年1月11日，諾托被地震完全摧毀.
File:La cattedrale di Noto restaurata.JPG|聖尼各老主教座堂
File:Noto-Villadorata 2.jpg|Villadorata宮的陽臺
File:Noto San Domenico.jpg|圣Domenico教堂
File:Noto02 1024.jpg|thumb|市政廳