ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
根據H&S分類法的定義，但凡一件樂器，它產生聲音的方法是透過自身樂器的震動（不論是從固態性(solidity)或是彈性(elasticity)的狀況），而非藉著其他的介體：例如膜、絃線、空氣（後來加入了第5類時也包括了電流）來發聲，皆可稱為「體鳴樂器」。因此，如按一般樂器分類法的角度來講，管樂、絃樂及除鋼片琴外的絕大部份鍵盤樂器皆全不符合上述定義，只有敲擊樂器才能符合；當中，所有鼓類樂器又因其發聲原理主要借助膜的震動來發聲，樂器本體或會製造聲音、但遠不及由膜所產生般顯著，因此也不符合要求。
體鳴樂器下共可分為6個的子類：當中撞擊類（struck idiophones，11）佔最多，其餘的5類分別是撥奏類（Lamellaphones，或稱plucked idiophones，12）、摩擦類（friction idiophones，13）、氣動類（blown idiophones，14）、金屬片類（Metal sheets ，15）及伸延式膜類（Flexed diaphragms，16），其中14, 15及16子類下的樂器十分稀少，15和16子類更是兩人死後，由其他人重新編制定的，當中，原來的雷鳴器和彈音器都是由原來111子類及112子類轉至15子類。
:* 111 透過自身撞擊或借助其他物件敲打而發出聲音
::* 111.1 由兩塊可產生渾鳴的組件互相撞擊而發聲
:::* 111.11 棒類，包括、印度、拍板、擊木、越南拍板Sanh
:::* 111.12 板類，包括樂鞭
:::* 111.13 槽類，包括菲律賓 Palipal及 Balingbing
:::* 111.14 皿類（平面上擁有凹形空間）
::::* 111.141 響板
::::* 111.142 銅鈸
::* 111.2 借助非發聲體（如手、棍或其他物件）去敲打任何可產生渾鳴或非渾鳴的物件
:::* 111.21 棍狀類
::::* 111.211 單獨形，如三角鐵
::::* 111.212 組合形，如木琴
:::* 111.22 板狀類
::::* 111.221 單獨形，如單塊鐘音板
::::* 111.222 組合形，如複合鐘音板、鐘琴、石板琴、編磬、鐃鈸
:::* 111.23 管狀類
::::* 111.231 單獨形，如單支管鐘、木鼓（舊分類）、木魚
::::* 111.232 組合形，如管鐘、
:::* 111.24 皿類
::::* 111.241 鑼類（頂部的震動最強烈）
:::::* 111.241.1 單獨型的鑼
::::::* 111.241.11 單獨型、單音（鑼）
::::::* 111.241.12 單獨型、複音、手碟也歸這類，雖然其開口向下
:::::* 111.241.2 組合型的鑼
::::::* 111.241.21 雲鑼、十面鑼
::::* 111.242 鐘類（頂部的震動最弱）
:::::* 111.242.1 單獨型的鐘
::::::* 111.242.11 靜止狀態形、咀口向上、置於手上或上
:::::::* 111.242.111 外敲式，以獨立的撞擊物敲打，如磬、、賈特朗樂碗
::::::* 111.242.12 懸掛式（由頂尖部份穿過）
:::::::* 111.242.121 外敲式，以獨立的撞擊物敲打，如中國、日本寺院內的鐘，
:::::::* 111.242.122 內敲式，以獨立的撞擊物敲打置於鐘內，如教堂、鐘樓內的鐘
:::::::* 111.242.123 外敲式，但用來敲打用的物件是作為鐘的一部份
:::::* 111.242.2 組合型的鐘（下屬定義跟111.242.1相同，基本上只要把111.242.1內的樂器數目變成複數，便可直接歸入本子類）
:::::::* 111.242.211 定音牛鈴
:::::::* 111.242.221 樹鈴
:::::::* 111.242.222 樂鐘
::::* 111.243 一類備有中空式凹槽的樂器，非全開口形
::::* 111.244 其他備有中空式凹槽的樂器，全開口形，如
:::* 111.25 巨石類，如
:* 112 樂器非由演奏者直接於樂器作出敲打而發聲，而是借用非敲打式的動作，使其發聲。
::* 112.1 搖晃式體鳴樂器或鞀類（演奏者採用搖晃的動作）
:::* 112.11 懸架式鞀類
::::* 112.111 串形鞀類，如頸鏈一類將貝殼、寶石、或其他物件串起來的各式環鍊類
::::* 112.112 棒形/環形鞀類，如附有鈴片的、馬鈴
:::* 112.12 框形鞀類
::::* 112.121 下垂形鞀類，如加上了發聲環的祖魯族舞盾
::::* 112.122 推拉形鞀類（以不發聲物件在發聲物件的凹槽上前後滑動令其發聲，或相反），如印尼、鐵沙鈴或竿形叉鈴、
:::* 112.13 管形鞀類，例如沙鎚、貝努埃葫蘆搖鈴（Benue gourd rattles）、、、
::* 112.2 刮式體鳴樂器，演奏者以直接或間接方式、以一個不發聲的工具，在一個附有凹糟的發聲物件套用刮的動作（或相反原理），令樂器發聲
:::* 112.21 棒形刮類：使用小形棒類於附有凹糟的棒形樂器上操作
::::* 112.211 沒有共嗚箱的凹糟形棒，如Reque reque
::::* 112.212 有共嗚箱的凹糟形棒，例如中國的敔
:::* 112.22 管形刮類，如、
:::* 112.23 波紋狀刮管類，如刮瓜、
:::* 112.24 輪形刮類，如棘輪
:::* 112.25 板形刮類，如洗衣板
::* 112.3 分置式體鳴樂器，此類樂器備有2個彈弓型的伸延，並利用後座力原理令樂器震生震動，例如中國「huan t'u」（??）及伊朗的「qa?ik」
*樂器是以彈撥方式發聲，如塊形、條形金屬薄片
:* 121 框形（彈性簧片於框架或圈內震動）
::* 121.1 簧片置於果殼外，以果殼為共鳴體
::* 121.2 口簧類（簧片置於棒形或版形框，依靠演奏者的口腔作共鳴箱）
:::* 121.21 自體口簧（簧片與框架屬同一個體），如巴布亞新畿內亞竹製口簧琴「 Susap」、「Tombagl」、菲律賓口簧琴「 Afiw」、日本阿伊努族、印尼西爪哇等、中國口弦等（因121.21未有如下述121.22有細分單個或多個，因此一併歸入）。
:::* 121.22 異體口簧（簧片與框架並不屬同一個體，很多時都是簧片另外加裝於框架內）
::::* 121.221 單個式（一般的口簧琴均屬此分類）
::::* 121.222 複數式（一個框架內有多於一個口簧片）
:* 122 板形，可以是發聲條加裝在板上，又或者發聲條是從板上切割成梳狀或鋸齒狀，（Mbira，又可稱Kalimba）屬這分類
::* 122.1 用繩或釣將簧片固定
:::* 122.11 沒有共鳴箱
:::* 122.12 有共鳴箱
::* 122.2 預製式簧片（有後綴 -8 及 -9 ，但暫時未有實際樂器歸入）
:* 131 摩擦棒類
::* 131.1 單獨摩擦棒類，如砂紙板（Sandpaper blocks）
::* 131.2 複數摩擦棒類
:::* 131.21 直接於棒上摩擦，如
:::* 131.22 棒狀發聲體透過其他介面的摩擦，不慬是橫向或縱向產生的震動發聲，如 恩斯特的棒形琴（Euphon）
:* 132 摩擦板類
::* 132.1 單數摩擦板類
::* 132.2 複數摩擦板類，如巴布亞新畿內亞的 摩擦鼓（Launut、Livika）
:* 133 摩擦皿類
::* 133.1 單數摩擦皿類，如巴西龜殼
::* 133.2 複數摩擦皿類，函蓋了19世紀、20世紀種種由不同形狀的玻璃所製成的樂器，包括了玻璃琴、、、、等等
:* 134 摩擦薄片類，例如風鳴器
* 藉風力或空氣的流動令樂器產生震動而發聲
:* 141.2 複數式，如
* 由一塊可活動式的金屬薄片所發出的震動
:* 151 藉摩擦力，如鋸琴
:* 152 藉撞擊，如劇場式雷鳴器（使用槌）
:* 153 藉搖動，如手提式雷鳴器（不使用槌）
:* 154 藉搖動而間接敲擊，如彈音器
* 以一塊具伸縮性的隔膜，中央有一條幼繩穿過其中心位而引發震動
H&S分類法於每一分類下再設有後綴，提供部份樂器的一些補充資料。就體鳴樂器而言，設下了以下後綴：
現代樂團中最具代表性的膜鳴樂器—定音鼓。
膜鳴樂器是薩克斯樂器分類法（H&S分類法）中的其中一個主要分類。所使用的編號為“2”。廣義上，所有鼓類的敲擊樂器均可歸納於此類別內。
H&S分類法對膜鳴樂器的定義十分簡單，就只有一句「聲音是由被拉緊的膜所產生的」（The sound is excited by tightly stretched membranes）。
現時膜鳴樂器下共可分為3個的子類：包括撞擊鼓類（struck drums，21）、摩擦鼓類（friction idiophones，23）及歌唱膜形（Singing Membrane，24），其中，「21」子類佔了絕大部份。要留意「22」子類現時並不存在。
* 藉歌唱或說話，令膜產生震動，膜的震動不會取替了原本的歌聲或說話聲，但會令原來聲音的聲色改變。卡祖笛屬這個子類。
:* 241 薄膜直接並首先受聲音所影響而震動，並未有先經過內室部份，「」其實便是符合了這個原理。
:* 242 管形、盒形或皿形卡祖笛，而薄膜是置於頂部
H&S分類法於每一分類下再設有後綴，提供部份樂器的一些補充資料。膜鳴樂器採用較多的後綴說明。部份與其餘樂器共通。
:* -6 薄膜以膠水固定於鼓上。
:* -7 薄膜以螺絲、扣等配件固定於鼓上。
:* -8 薄膜以繩類固定於鼓上。
::* -81
:::* -811
:::* -812
:::* -813
::* -82
::* -83
::* -84
::* -85
::* -86
:* -9 有圓環加固在薄膜外圍。
::* -91
::* -92
* 網上霍恩博斯特爾-薩克斯分類法查閱 ，歐洲網上樂器博物館。
恩加納桑語，又譯為牙納桑語，是俄羅斯西伯利亞恩加納桑人使用的語言。2010年人口普查中860名恩加納桑人中只有125人會說該語言。人口分布泰梅爾半島的西南部和中部地區，屬於烏拉爾語系薩莫耶德語族。
恩加納桑語是烏拉爾語系薩莫耶德語族中最不同的語言（Janhunen 1998）。有兩種主要方言：阿瓦姆方言和瓦杰耶夫方言。恩加納桑語的詞匯里有一些來源不明的基層元素，是其他薩莫耶德語族語言如涅涅茨語和埃涅茨語中的兩倍。這些基層元素跟鄰近的通古斯語族及尤卡吉爾語系皆不相像。這個基層元素的來源至今未明。
20世紀90年代發展出以西里爾字母拼寫恩加納桑語的文字系統。
恩加納桑語《世界人權宣言》第一條：
*  The Sound of the Nganasan language (Numbers & Sample Text) （YouTube視頻）
* Endangered Languages of Indigenous Peoples of Siberia: The Nganasan Language
* The Red Book of the Peoples of the Russian Empire: The Nganasans
* Comparative Nenets-Nganasan dictionary (with Russian and English equivalents)
* Nganasan multimedia dictionary
* German-Nganasan glossary
《危機》是一部1979年的美國驚悚片，由執導，珍·芳達、積·林蒙及米高·德格拉斯等主演。其英文片名“The China Syndrome”源自曾參與曼哈頓計劃(1942–1946)的美國物理學家於1971年提出的“中國癥候群”概念（China Syndrome），大意為如果美國的核電廠發生不可挽救的爐芯熔解，灼熱的核燃料熔液會熔解一切物質並穿透地殼、地幔和地心，直達在地球上位於美國“下方”的中國)。
電影描述一名女記者和她的攝影師無意中發現了一間核子發電廠接近「核心熔毀」的緊急意外，打算將發現的安全問題公諸於世，卻遭到欲掩蓋真相的發電廠人員諸多留難、甚至生命威脅、殺害道出事實的資深工程師的故事。
電影當年入圍包括最佳男、女主角、最佳原創劇本和最佳藝術指導等數項奧斯卡金像獎，並於第32屆康城電影節上獲提名金棕櫚獎，並由積·林蒙榮獲電影節的最佳男主角獎。電影亦入選美國電影學會的AFI百年百大驚悚電影。
* 珍·芳達 飾 甘琵莉·韋絲（Kimberly Wells）
* 積·林蒙 飾 積克·葛德（Jack Godell）
* 米高·德格拉斯 飾 李察·亞丹斯（Richard Adams）
* 三哩島核泄漏事故：電影上映12天後，三哩島核洩漏事故發生，令電影在美國家傳戶曉
* 福島核事故：2011年日本東北地方太平洋近海地震後，重新喚回人們對這部預警電影的記憶與討論
無窮小演算是微積分學的早期名稱，在17世紀60年代由萊布尼茨和牛頓基于巴羅和笛卡爾等數學家的工作各自獨立發展出來。它包括了微分演算和積分演算，分別用來指微分學和積分學的技術。無窮小演算以后發展為標準微積分及非標準分析等形式不一但彼此等價的體系。
在早期微積分中，無窮小量的使用被認為是不嚴格的，被一些作者嚴厲地批評，其中最有名的包括米歇爾·羅爾和貝克萊主教。后者在1734年的著作《分析家》中稱它為“已死量的幽靈”。
一些數學家，如麥克勞林，試圖去證明使用無窮小量在定理上的完備性。但直到150年后，才由柯西和威爾斯特拉斯完成了這一證明，結束了只能使用模糊的概念去定義無窮小量的歷史。
實無限分析它用嚴格定義的無窮小量的概念來構建分析學，使得無窮小可以直接參與運算。
* 標準微積分學（根基於魏爾斯特拉斯的方法）
* 非標準微積分（根基於亞伯拉罕·羅賓遜的無窮小演算方法）
* Baron, Margaret E.: The origins of the infinitesimal calculus. Dover Publications, Inc., New York, 1987.
* Baron, Margaret E.: The origins of the infinitesimal calculus. Pergamon Press, Oxford-Edinburgh-New York 1969.(A new edition of Baron's book appeared in 2004)
恩加納桑人（恩加納桑語：），或譯為牙納桑人，是俄羅斯西伯利亞北部泰梅爾半島上薩莫耶德人中的一支。他們被認定為俄羅斯北方原住民之一。他們主要居住在克拉斯諾亞爾斯克邊疆區泰梅爾多爾干-涅涅茨區的幾個村莊里，也有少量人口居住在杜金卡和諾里爾斯克城市里。
恩加納桑人被認為是被各種薩莫耶德人在文化上同化后的古西伯利亞人的后裔。恩加納桑人傳統上是半游牧民族，與涅涅茨人放牧馴鹿不同的是，他們的主要生活來源是獵殺野生馴鹿。自17世紀初開始恩加納桑人經牙薩克系統向沙皇俄國進貢。直至1970年代他們過著相對獨立的生活，之后他們定居在現今居住的村莊里，這些村莊位于他們歷史游牧路線的南端。
現在不清楚在俄羅斯居住的恩加納桑人的準確數目。在2002年的俄羅斯人口普查中登記有834名恩加納桑人。但是有學者估計他們的人數在1000人左右。歷史上，恩加納桑人當中僅說恩加納桑語和泰梅爾皮欽俄語。但是隨著教育及定居村莊的增加，俄語已是很多恩加桑納人的第一語言。有一些恩加桑納人居住在多爾干人占大多數的村莊里。恩加桑納語被認為是瀕臨滅絕，估計只有500恩加納桑人能說恩加納桑語，未成年人當中很少人會說。
恩加納桑人是歐亞大陸及俄羅斯境內居住最北的民族，歷史上居住在泰梅爾半島的凍原地區。該地區超過100,000平方公里。恩加桑納人的狩獵范圍跟東邊多爾干人及西邊埃涅茨人的范圍接合。冬季時他們居住在半島南部北極林木線邊緣，夏季時則跟隨野生馴鹿向北400英里處遷徙，有時甚至到達貝蘭加山脈。
恩加納桑人的傳統信仰是泛靈論和薩滿教。他們的信仰是西伯利亞薩滿教保持完整的樣本。由于環境上的隔離很少受到外部影響。直至20世紀初期薩滿教顯示在恩加納桑人的生活當中。最后一個顯著的降神會由人類學家在1970年代時錄制成影像。
*  北極馴鹿獵手恩加納桑人的魔性故事集
*  城市與凍原之子：恩加納桑人阿留的一天
彼爾姆科米語，又稱為科米-彼爾米亞克語或彼爾米亞克語，是多中心的科米語的兩種區域變體之一。另一個變體為茲梁科米語。
科米語是烏拉爾語系芬蘭-烏戈爾語族彼爾姆語支中的一門語言，跟烏德穆爾特語有很近的親屬關系。
彼爾姆科米語的使用人口分布在俄羅斯彼爾姆邊疆區。該語言採用科米西里爾字母，同俄語一道同為科米彼爾米亞克區的官方語言。
彼爾姆科米語的自稱是“”（科米語），與茲梁科米語的自稱相同。
在1920年代，蘇聯政府給彼爾姆地區的科米語起了一個新的名字“”，合成了科米語的自稱和俄語中對科米語的稱呼。這個名字然后轉寫成科米語為“”（科米-彼爾米亞克語）。這樣本地的語言名義上跟茲梁科米語分開來了；而茲梁科米語則正式地用其自稱“”。在彼爾姆地區的科米人必須在官方場合下使用這個新的名字，盡管這個新的名字對當地科米人來說有負面意思。他們在口語場合中只使用他們語言的自稱“”。
僅在2000年代初期開啟了用一個更正確的名字來取代具有冒犯性的官方名字的具有爭議性的過程。更正確的名稱“”（彼爾姆科米語）被提議使用，現今這個名字（連同舊的名字科米-彼爾米亞克語一起）使用于本地大眾媒體、專業論文及彼爾姆科米語維基中。
所有彼爾姆科米語的方言都能比較容易互通，在一定程度上跟茲梁科米語的方言也能互通。
彼爾姆科米語的方言可以在地理上分為北部和南部方言，在語音上可以分成 /l/類型和 /v/類型：
1. 北部方言
* /l/類型：лым /l?m/ "雪", в?л /v?l/ "馬", в?лт?г /v?lt?g/ "沒有馬", в?л?н /v?l?n/ "有馬，（騎）在馬上"
2. 南部方言
*/v/類型：вым /v?m/, в?в /v?v/, в?вт?г /v?vt?g/, в?в?н /v?v?n/
* 南部 /l/類型：лым /l?m/, в?л /v?l/, в?лт?г /v?lt?g/, в?л?н /v?l?n/
第一部彼爾姆科米語字典（1785年）
科米語的兩種區域變體使用相同的字母表，該字母表首次使用于1938年。除了俄語字母之外，該字母表還包括兩個額外的字母 ? 和 ?。
彼爾姆科米語字母
彼爾姆科米語
Дыр ов!  Дыр ол?!
嗨! (單數) 嗨! (復數)
Олат-в?лат!
你好！（首次見面時使用）
Бур асыв!
Бур лун!
Бур рыт!
Атть?!
Нем понда!
Эн ж? вид!
Кыдз тэн? шу?ны?
Мен? шу?ны ?нь?.
我的名字是安德魯。
Инглиш?н кужан-он?
不，我不會！
Мый дона?
Вит руб.
Адззисьлыт?дз!
Талун кресення?
今天是星期天嗎？
Мыйн?!
Ог т?д!
Менам абу сь?м.
O.K.（好的！）
*  Books in Komi-Permyak from Finno-Ugric Electronic Library (by the Finno-Ugric Information Center in Syktyvkar, Komi Republic (interface in Russian and English, texts in Mari, Komi, Udmurt, Erzya and Moksha languages))
*  Баталова Р. М. Коми-пермяцкий язык.
*  Кривощёкова-Гантман А.С. Коми-пермяцко-русский словарь.  (Krivoshchokova-Gantman A.S. Komi-Permyak-Russian Dictionary)
*  Omniglot: Komi language and alphabet
曼哈頓（Manhattan）可以指：
希拉蕊·史考特（Hillary Scott，）是名美國色情演員。
* 2005 CAVR Award - 年度明星
* 2006 AVN Award - 最佳口交性愛場景（影片） – 《Dark Side》(with Alicia Alighatti and Randy Spears)
* 2006 AVN Award - 最佳團體性愛場景（影片） – 《Dark Side》(with Alicia Alighatti, Penny Flame, Dillan Lauren, Randy Spears & John West)
* 2006 XRCO Award - 最佳新人
* 2006 XRCO Award - 最佳口交
* 2006 CAVR Award - 年度明星
* 2007 AVN Award - 年度女演員
* 2007 AVN Award - 最佳女演員（影帶） – 《Corruption》
* 2007 XRCO Award - 最佳肛交
* 2007 XRCO Award - 最佳口交
* 2007 XRCO Award - Superslut
* 2007 XRCO Award- 最佳女演員 – 《Corruption》
* 2008 AVN Award - 最佳女配角（影帶） – 《Upload》
* 2008 F.A.M.E. Awards – 最骯髒女孩
* 2008 XRCO Award - 最佳肛交
*2009 AVN Award - 最佳團體性愛場景 – 《Icon》
彼爾姆語支屬於烏拉爾語系芬蘭-烏戈爾語族，使用人口分布於俄羅斯烏拉山脈以西的幾個地區。人口數量在950,000左右，其中大約有550,000人說烏德穆爾特語。如同其他烏拉爾語系的語言一樣，彼爾姆語支的語言主要是黏著語，并有一套豐富的語法格系統。但不同于其他的是，他們并沒有元音和諧。
保存至今最早的彼爾姆語支的文字是14世紀的古彼爾姆文。
現今的彼爾姆語支分類包括下列語言：
傳統劃分上彼爾姆語支與芬蘭語支、薩米語支、莫爾多瓦語支及馬里語支一道組成。芬蘭-彼爾姆語支再與烏戈爾語支組成芬蘭-烏戈爾語族。但是這種分類法最近受到質疑，彼爾姆語支與其他烏拉爾語言之間關系不太明朗。
原始彼爾姆語的輔音重構如下：
塞音及塞擦音
多吉扎西（，Dorje Tashi，），藏族富豪，因涉案被判無期徒刑，沒收43億元財產。
1989年，多吉扎西從甘肅夏河來到西藏自治區，從事洗碗、和面等工作，后成為導游翻譯，不久晉身為部門經理。有一定經驗、資金的積累后，他創立了西藏神湖餐飲娛樂有限公司。2003年，多吉扎西加入中國共產黨。2005年，公司更名為西藏神湖集團公司，公司涉足房地產開發、國際旅行社、住宿、餐飲、娛樂、工貿、商品進出口等，“成為西藏酒店業和房地產行業的一面旗幟”。
2008年3月，藏區騷亂發生后，神湖集團與下屬各分公司全體員工簽訂了“維護祖國統一、反對民族分裂”的責任協議書，并為財產受損者組織捐款捐物，主動為軍警提供熱水等，部隊向公司贈送匾額與錦旗：“軍民團結如一人，齊心協力保穩定”。數月后，多吉扎西被逮捕，并被拒絕家人探視，他的哥哥多吉次丹在幾個月后也遭拘捕。2010年6月，拉薩法院不公開地審理此案，多吉扎西被判處無期徒刑，沒收43億元財產；多吉次丹被判處有期徒刑6年。多吉扎西被指為西藏流亡政府提供大量資金。
多吉扎西獲得獎項包括：西藏自治區委、區政府“私營優秀企業獎”，日喀則地區“扶貧救災特別貢獻獎”，甘肅省甘南州委、州政府“發展甘南公有經濟貢獻獎”。2004年6月，他被四川省南充市建華職業中學聘為名譽校長。2005年5月25日，獲得共青團日喀則地區委員會“青年文明號”十年成就個人獎，神湖酒店獲得“青年文明號”十年成就組織獎。西藏自治區第四屆“五四”青年獎章；西藏自治區和日喀則地區第四屆“十大優秀青年”；2005年7月作為第十屆全國青年聯合會委員，在北京受到胡錦濤和溫家寶的接見。
《千歲情人》（英文：），香港電視廣播有限公司製作的電視劇，共20集，監製李國立，本劇是宣萱的第一套電視劇集。
故事講述二千二百年前的秦朝。聽聞東部有一隻長生不老的不死鳥，秦始皇於第二十八年七月初七命將軍嬴戰率領三百士兵往東面尋找長生不老之方：“傳聞東邊有仙山，山有仙鳥不死，朕今令皇侄嬴戰，於七月初七日午時，率軍三百，東渡重山，尋長生不死之方，舞姬胭脂，畫工屈池，隨行出發，無違朕意，不得有誤，奉天承運，始皇帝即位，第二十八年夏，於咸陽宮”。
二千年後，愛情故事錯綜複雜，有三角戀，甚至四角戀，凌克洋，賀千惠和烈風為好好朋友。凌克洋喜歡賀千惠，但是賀千惠喜歡烈風，但是烈風喜歡他小時候曾經救過他一命的白衣少女，而白衣少女就是二千年前的胭脂，現在的名字叫步荊紅。步荊紅她人很漂亮，迷倒不少男士。喜歡步荊紅的男士包括二千年前的嬴戰（現在的名字叫盛世秦），二千年前的屈池，三十六年前的司徒方，還有今天的烈風。步荊紅痛恨自己長生不老，看著身邊的人一個一個的離去，自己卻孤獨，寂寞，很想做回一個正常人。
步荊紅為救烈風把自己的血輸給他，烈風就此變成了不死人，自己卻開始衰老，可衰老的速度比正常人慢些。200年後，烈風還騎著摩托車尋找步荊紅的下落，爲何當天要騙他，沒有去教堂結婚。可步荊紅知道沒可能和烈風白頭到老，自己有了皺紋，覺得配不上也無法面對烈風，就只有遠遠的看著烈風走。
烈風、烈艷之嫲嫲於第16集逝世
特技演員步荊紅現任男友賀千惠前男友凌克洋好友烈艷之兄盛世秦之情敵於第19-20集將盛世秦踢下山崖
賀千惠之父於第19集被盛世秦殺害身亡
烈風前女友凌克洋之妻賀俊夫之女
步荊紅（胭脂）
吃下長生不老藥的秦朝舞姬白衣少女烈風女友
吃下長生不老藥的秦朝將軍烈風之情敵於第19集殺害賀俊夫、Dr. Wong於第19集變回正常人於第19-20集被烈風踢下山崖身亡
畫工胭脂二千年前男友於第2集變回正常人同時有家人子孫相伴，與胭脂相認死去
於第20集成為不死人參見烈家
警察烈風之好友賀千惠之夫
步荊紅之養女兼好友於第16集被炸死
魔術師步荊紅三十六年前男友於第8集病逝
特技演員烈風之好友
大陸公安追查古畫下落，而死纏步荊紅跟烈風
舞　姬/賓　客
舞　姬/賓　客/伴　娘
男主角/賓　客
老　-{板}-
古玩店老-{板}-
賓　客/新　郎
於第19集被盛世秦殺害身亡
女主角步荊紅(胭脂)本由藍潔瑛飾演，後因故被撤換，改由王靖雯飾演，此劇也是她在TVB的最後一部電視劇。
* 《千歲情人》 GOTV 第1集重溫
留西波斯，也譯利西普斯，(Λ?σιππο?)，是公元前4世紀古希臘著名的雕刻家。他和普拉克西特列斯、斯科帕斯一起被譽為古希臘最杰出的三大雕刻家。留西波斯是著名雕刻家波留克列特斯的繼承者。他為希臘化時代的雕刻藝術帶來了革新。
* Gardner, P. 1905. ‘The Apoxymenos of Lysippos’, ''JHS'' 25:234-59.
* Serwint, N. 1996. ‘Lysippos’, in ''The Dictionary of Art'' vol. 19: 852–54.
* Stewart, A.F. 1983. ‘Lysippos and Hellenistic sculpture’, ''AJA'' 87:262.
* Vermeule, C.C. 1975. ‘The weary Herakles of Lysippos’, ''AJA'' 79:323–32.
下表列出歷任三明市市長：
**張維茲，山東海陽人，1958年6月-1959年2月在任。
**張維茲，山東海陽人，1959年2月-1960年1月在任。
**張維茲，山東海陽人，1960年1月-1962年7月在任。
**侯林舟，山西翼城人，1962年7月-1963年4月在任。
**侯林舟，山西翼城人，1963年4月-1968年10月在任。
**王健行，1968年10月-1970年12月在任。
**王健行，1970年12月-1971年5月在任。
**宋順義，1971年5月-1974年12月在任。
**侯林舟，山西翼城人，1975年1月-1978年3月在任。
**侯林舟，山西翼城人，1978年3月-1979年11月在任。
**楊維杰，山東高青人，1981年11月-1983年5月在任。
**楊維杰，山東高青人，1983年5月-1985年9月在任。
**官　清，福建長汀人，1985年9月-1987年11月在任。
**李立士，福建東山人，1987年12月-1990年12月在任。
**陳世澤，福建仙游人，1990年12月-1995年4月在任。
**何團經，福建福清人，1995年4月-1997年11月在任。
**蔡　奇，福建尤溪人，1997年11月-1999年5月在任。
**葉繼革，浙江金華人，1999年5月-2003年7月在任。
**張　健，山東棲霞人，2003年7月-2007年6月在任。
**劉道崎，福建寧化人，2007年6月-2011年7月在任。
**鄧本元，福建福州人，2011年7月-2013年2月在任。
**杜源生，福建羅源人，2013年2月-2016年8月在任。
**余紅勝，安徽霍邱人，2016年8月-2021年8月在任。
**李　春，安徽亳州人，2021年8月上任。
*三明市志 ISBN 7-80122-619-4
科米人是俄羅斯少數民族之一，其傳統區域位于俄羅斯歐洲部分東北部的維切格達河、伯朝拉河及卡馬河流域。他們主要居住在俄羅斯科米共和國、彼爾姆邊疆區、摩爾曼斯克州、漢特-曼西自治區和亞馬爾-涅涅茨自治區內。
科米人屬于中的彼爾姆人分支，他們本身又劃分為八個支系。最北的支系稱為，人數為15,607（2002年）。這個支系過著傳統的、包括馴鹿放養的自給自足生活。人口約125,235的彼爾姆科米人則居住在俄羅斯彼爾姆邊疆區和基洛夫州。
科米人劃分為兩個主要族群及幾個更小的支系。傳統上依據他們所居住的河流流域來命名：
** 居住在伊日馬河流域的（馴鹿牧民）
*** 居住在科拉半島的科米人
*** 居住在涅涅茨自治區的科米人
*** 居住在鄂畢河下游及利亞平河流域的科米人
** 居住在瓦什卡河及梅津河流域的科米人
** 居住在維姆河流域的科米人
** 居住在鄂畢河下游流域的科米人
** 居住在伯朝拉河流域的科米人
** 居住在維切格達河流域的科米人
** 居住在瑟索拉河流域的科米人
** 居住在列特卡河及盧扎河流域的科米人
** 居住在亞濟瓦河流域的科米人
** 居住在卡馬河上游流域的科米人（幾乎全部被俄羅斯人同化）
科米語屬于烏拉爾語系彼爾姆語支，能與烏德穆爾特語互通一點。科米語有兩種主要的方言：茲梁科米語和彼爾姆科米語。直至18世紀科米語使用由傳教士在14世紀時創立的古彼爾姆文字母來書寫。19世紀時開始使用西里爾字母，在1929至1933年間曾短暫使用過拉丁字母。現在科米語使用西里爾字母，添加了兩個字母 ?? 和 ?? 來表示俄語中不存在的元音。第一本用科米語寫成的書籍（一本疫苗接種指南書）出版于1815年。
大多數科米人隸屬俄羅斯正教會，但是他們的信仰里經常包含了一些基督教之前的痕跡。很多科米人屬于舊禮儀派。
*  Lyudmila Nikitina: Permian Komis
*  Людмила Никитина: КОМИ-ПЕРМЯККЕЗ （彼爾姆科米語）
*  Finno-Ugric media centre
文藝復興時期著名的油畫作品:蒙娜麗莎
文藝復興藝術，是文藝復興時代歐洲美術風格的統稱。是整個文藝復興運動的一部分，大致發展階段是在14世紀興起，15世紀全面展開，16世紀達到了鼎盛期。17世紀后，歐洲美術風格漸漸轉向矯飾主義。文藝復興美術是西歐城市文化繁榮的產物，同時它與教會關系密切。在繪畫上的成就最大，建筑和雕刻則稍遜之。文藝復興美術最初發源于意大利的佛羅倫薩，隨后逐漸向歐洲各地傳播，在意大利和德國、尼德蘭尤甚，在這些地區都產生自己杰出的藝術家。文藝復興美術在南歐和北歐都有自己的特點，作為文藝復興美術中心的意大利，成為后來幾個世紀里，歐洲藝術家們的朝圣地。這個時期，藝術人才輩出，特別是達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾被譽為文藝復興三杰。
在文藝復興時代，形成了許多地方畫派。眾多的地方畫派是意大利諸多城市共和國的反映。城市經濟的繁榮帶為文藝復興美術的展開提供了豐富的土壤。比較著名的有、錫耶納畫派、威尼斯畫派、翁布利亞畫派、帕多瓦畫派和波隆那的折衷畫派。佛羅倫薩畫派是文藝復興時期第一個重要的畫派。威尼斯畫派則是另一個重要畫派，以運用色彩而稱名，其他各個畫派都有自己的特色。實際上畫派只是一種藝術流派的模糊區分。畫家們開設畫坊，他們的客戶不僅是教會，還有貴族、商人，由于訂件過多，畫家往往和助手們一起完成。
喬托作品：猶大之吻
佛羅倫薩的喬托·迪·邦多納是文藝復興美術的先驅者，他擺脫了中世紀繪畫的呆板，無論是透視手法，還是色彩的運用，都展現了他的非凡的藝術才華。喬托受到了他所處時代的歡迎，許多人都模仿他的繪畫技法。這個時期，由喬托重新開始的透視技法開始被廣泛接受。佛羅倫薩畫派、翁布利亞畫派是這個時期的兩大畫派。佛羅倫薩畫派的代表人物除了喬托之外還有喬凡尼·達·米蘭、馬索·迪·邦克，至於錫耶納畫派則有西莫內·馬提尼、皮也特洛·洛倫澤蒂。
維納斯的誕生》，桑德羅·波提切利的作品
這個時代的畫家仍在空間表現力上進行努力的探索。15世紀意大利壁畫主要的繪畫形式是濕壁畫，這個時期也是油畫發明直至取代膠彩畫的時期。由于美蒂奇家族的贊助，以及上個世紀的藝術傳統之下，佛羅倫薩畫派成為這個世紀最鼎盛的畫派。這個畫派早期的代表人物是馬薩喬，他也是15世紀初期最著名的畫家。他在27歲就去世，他的成就體現在為布蘭卡契家族禮拜堂所作的祭壇壁畫上，他的作品《失樂園》開裸體繪畫之先，他的繪畫工作為文藝復興時代的美術風格奠定了基礎。另一個畫家保羅·烏切洛由于所繪飛禽精致而有“飛鳥”之稱，他的代表作是《聖羅馬諾之戰》。和中世紀時期相比，同樣也有許多修士參與美術創作，著名的修士畫家有安吉利科和菲力頗·利比。15世紀下半葉著名畫家波提切利的幾幅作品相當有名，《春》、《維納斯的誕生》、《污蔑》對人體美的描繪達到了一個新的高度。其他著名的畫家還有吉爾蘭戴歐、阿雷索·多維內提、維洛及歐。
15世紀還有威尼斯畫派、翁布利亞畫派、帕多瓦畫派三個主要的畫派。翁布利亞畫派以擅長構圖和風景描繪而出彩。著名的畫家有美洛佐·達·弗利、盧卡·西諾萊利、佩魯吉諾，其中佩魯吉諾是拉斐爾的老師。帕多瓦畫派的最著名畫家曼坦亞在透視技巧上手法嫻熟，同時，他也是一位出色的版畫家。安托內羅·達·梅西那將尼德蘭的油畫技法傳入威尼斯，使得該畫派在色彩的變現力上成為意大利的佼佼者。威尼斯畫派以后一直以色彩見長。威尼斯畫派的著名畫家還有貝利尼三兄弟、韋列托·卡巴喬。
揚·范·艾克作品:《阿爾諾非尼夫婦》
在北歐，勃艮第公國的首府第戎是一個藝術中心，而尼德蘭地區則以商貿發達成為一個藝術重鎮，15世紀尼德蘭最著名的畫家首推范·艾克兄弟，長兄休伯特·范·艾克和其弟揚·范·艾克相比，名聲要遜色許多。兩人改良或者可以說是發明了油畫，他們的著名作品包括：兩人合作的根特祭壇畫、揚·范·艾克獨立作品《阿爾諾非尼夫婦》，這個時期尼德蘭著名的畫家還有比特拉斯·克里斯提斯、羅希爾·范·德韋登、耶羅尼米斯·博斯等。
提香作品：持花女
16世紀是文藝復興美術的盛期。15世紀下半葉出生的文藝復興三杰達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾相繼進入了他們的創作期，除了這三個著名的人物外，還有諸多畫家在這個時代留下了自己的名字。16世紀的另一個值得注意的現象是宗教改革運動對繪畫的沖擊，由于宗教改革提倡反對偶像崇拜，在歐洲北部產生了不小的影響，繪畫一度趨于消沉。
16世紀最興盛的畫派是威尼斯畫派。威尼斯畫派以擅長用色而聞名，該畫派著名的畫家有喬爾喬內、提香、丁托列托、委羅內塞、雅克伯·帕爾馬。其中，喬爾喬內和提香兩人有過密切的合作，藝術風格上相當接近。喬爾喬內在盛年因病去世，作品不多而質量上乘，提香用色華麗，他的作品色彩明艷。丁托列托是提香的學生，他對色彩的運用也相當出色。委羅內塞是名裝飾畫家，擅長運用白色，他有數幅宴飲主題的著名作品。到了16世紀末期，這時的畫家的作品往往帶上矯飾主義風格。16世紀另一個著名的畫派是博洛尼亞的折衷畫派，這個畫派融合了意大利南北繪畫，安東尼奧·柯勒喬是這個畫派的代表人物，由于長期生活在小城柯勒喬，他的作品能夠被普通民眾所接受。著名的畫家還有帕爾米賈尼諾、卡拉契兄弟，卡拉契兄弟不僅是優秀的畫家，還創辦了世界上第一所美術學院以培養美術人才。
老彼得·布呂赫爾作品：《農民婚禮》(1568年)
在歐洲北部尼德蘭繪畫的一個重要的特點是宗教意識不強，但是有關市民生活題材的作品層出不窮，風景畫、肖像畫、風俗畫等一系列有關普通市民的繪畫在尼德蘭繪畫中占了相當的比例，總地來說，尼德蘭的繪畫有很強的現實主義風格。在16世紀，這種現象表現的尤為明顯。16世紀的繪畫大家是老彼得·布呂赫爾，他將目光投向廣大的農村，一些作品描繪了那個時期的尼德蘭農村生活。兩個兒子小彼得·布呂赫爾和老揚·布呂赫爾都是畫家。另外，16世紀的尼德蘭，一些畫家受到了意大利的影響，這些人被稱作羅馬派畫家，包括揚·戈薩爾特、巴納德·范·奧里、揚·塔斯塔特等。在德國，繪畫大家丟勒是德國文藝復興的代表人物，他不僅擅長油畫，還頗為精通版畫。德國文藝復興時期的著名畫家還有阿爾特多費爾、魯卡斯·克拉納赫、小漢斯·霍爾拜因、德國著名的畫派是一描繪多瑙河沿岸風光的多瑙河畫派。
圣母百花圣殿的穹窿頂和鐘塔
哥特式建築在意大利的影響不大，有著古羅馬和古希臘藝術底蘊的意大利和歐洲其他地方有著差異，文藝復興運動興起后，意大利的建筑師開始在吸收古代建筑的特色，諸如柱式、浮雕等。同時，他們也不斷創造新的形式，如增加窗戶數目等方法，并應用到新的建筑設計上。布拉特曼設計了格拉齊圣母堂、羅馬掌璽大臣官邸等建筑。圣母百花圣殿的是文藝復興建筑在佛羅倫薩的代表作，多名藝術家參與了該教堂的建造，喬托、布魯內萊斯基，特別是由布魯內萊斯基設計的圣母百花圣殿大圓頂，16世紀，文藝復興建筑的輝煌在羅馬展開，由于教廷的支持下，藝術家們開始使用文藝復興的風格裝點羅馬城。圣伯多祿教堂是意大利文藝復興時期的精品之作，建筑師與藝術家勃拉芒特、拉斐爾、米開朗基羅和小莎迦洛等都曾參與設計。作為另一個藝術中心，威尼斯的建筑有威尼斯總督府、圣馬可圖書館、圣喬治教堂。在法國，在君主弗朗索瓦一世帶領下，延請意大利的藝術家北上，興建楓丹白露宮、香堡、布盧瓦城堡等宮殿建筑，這些建筑在帶有文藝復興風格的同時，往往還帶有法國本民族的審美趣味。
1240年，比薩辦起了一所雕像和徽章制作的學校，尼可拉·喬凡尼便遷來比薩，他和其子喬凡尼·皮薩諾是早期，他們一起合作設計了許多作品。14世紀40年代黑死病襲擊整個歐洲，使得文藝復興運動受到了影響。雕刻也不例外。在沉寂了一段時間后，文藝復興運動開始重新興起，洛倫佐·吉貝爾蒂是15設計上半葉最重要的雕刻家。他的主要作品是佛羅倫薩洗禮堂的銅門，為此，他前前后后花了數十年的時間，這就是著名的天堂之門。15世紀另一個著名的雕刻家是多那太羅，文藝復興初期寫實主義與復興雕刻的奠基者，對當時及后期文藝復興藝術發展具有深遠影響。15世紀著名的雕刻家還有安德烈阿·德爾·維洛及歐、安德烈阿·德爾·洛比亞、安東尼奧·洛些利諾等。進入16世紀，三杰之一米開朗基羅不僅在繪畫上還在雕刻顯現出自己的才華。16世紀的另一個值得關注的是，法國在君主弗朗索瓦一世的治下達到了一個文化繁盛期，許多藝術家被請往法國，在楓丹白露開始為法國國王進行藝術創作。在這其中，著名的雕刻家有羅索、普力馬提喬、契里尼。
由于達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾三人成就極大，這三人被譽為文藝復興三杰。這三人都出生于15世紀下半葉，其中達芬奇最為年長，拉斐爾最年輕。在15世紀末活躍于畫壇，長壽的米開朗基羅一直到1564年才去世。他們的出現標志著文藝復興美術的頂峰。
達文西大約在1482年至1498年間前往米蘭。後來又前往威尼斯。隨後於西元1500年的4月終回到佛羅倫薩。隨後一段時間他遊遍意大利。1506年，達文西回米蘭，在1513年至1516年間，達文西住在羅馬，當時著名的畫家像拉斐爾及米開朗基羅在羅馬很活躍，不過達文西並沒與這些藝術家經常接觸。達文西最後移居到法國，最終老死法國。達文西的主要作品有：《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《巖間聖母》等作品。達文西的作品運用自己獨創的薄霧法，表達空間結構，在他的作品中往往不關注顏色和形狀，而強調明暗關係。
米開朗基羅不僅是畫家，還是雕塑家、建筑師、詩人。脾氣暴躁，不合群，和達芬奇與拉斐爾都合不來，經常和他的恩主頂撞，但他一生追求藝術的完美，堅持自己的藝術思路。他的風格影響了以后幾個世紀的藝術家。他的作品《最后的審判》被認為畫盡了所有的人體。他的主要作品有：西斯廷天頂畫、大衛像、圣母慟子像.
早年，拉斐爾師從畫家佩魯吉諾。拉斐爾所繪畫的畫以“秀美”著稱，畫作中的人物清秀，場景祥和。拉斐爾擅長繪畫圣母，他有多幅圣母作品。拉斐爾的主要作品有《雅典學院》、《圣母子》、《嘉拉提亞的凱旋》、《圣喬治大戰惡龍》、《圣母與圣子》、《草地上的圣母》 《被釘在十字架的基督》，他能夠將宗教的虔誠和非宗教的美貌有機地融為一體，將基督教和異教，統統融合在一起，創造出和諧的場面。
文藝復興美術在西方美術史上占重要的地位，它是文藝復興運動的重要組成部分。它深刻的影響了西方美術，擺脫了中世紀以來近1000年的藝術-{zh-hans:模式;zh-hant:程式;}-，重新向寫實主義靠近。同時，在繪畫工具上，油畫得以發明并推廣，也是美術史上不小的進步。
莆田市人民政府，是中華人民共和國福建省下轄的一個地級市政府機構。
1983年9月9日，中華人民共和國國務院將原莆田地區下轄的莆田、仙游二縣劃出設地級莆田市，政府駐于城廂區。莆田市人民政府與原莆田地區行政公署有較大的區別。
根據有關規定，莆田市人民政府設置下列機構：
下表列出歷任莆田市人民政府市長：
*王文泰，福建晉江人，1983年12月-1984年12月在任。
*陳桂宗，福建惠安人，1984年12月-1990年12月在任。
*許開瑞，福建泉州人，1990年12月-1992年4月在任。
*吳建華，福建仙游人，1992年4月-1998年8月在任。
*陳少勇，福建龍海人，1998年8月-2002年5月在任。
*詹　毅，福建福安人，2002年5月-2006年8月在任。
*張國勝，福建平和人，2006年8月-2010年4月在任。
*梁建勇，山西陽城人，2010年5月-2013年2月在任。
*翁玉耀，福建福清人，2013年2月-2016年8月在任。
*李建輝，福建廈門人，2016年8月-2021年8月在任。
*林旭陽，福建莆田人，2021年8月上任。
南7線，「新芳～德安寮」線，是臺南市（簡略代號：「南」）境內編號第7號的區道等級公路，北起臺南市學甲區三慶里新芳， 經宅港里二港仔（已遷居，原地無人居住），南至臺南市學甲區宅港里德安寮，全長為4.090公里。
區道南7線為連絡學甲區內新芳、二港仔及德安寮三處聚落的鎮內公路，本線起點與南14線終點共點，位於三慶里新芳西側南6線叉路處。由此路線往東南向前行的南7線，與南14線共線到新芳西南側叉路，才分道而行。
轉向南行的南7線接著越過跨急水溪上的二港橋，原先河道南岸有宅港里的二港仔（二港）聚落一處，但後來政府辦理遷村安置計劃以後，此地已無人居，目前遷居於學甲區秀昌里內的「新二港」。本線南行到達更南側的德安寮聚落，並止於聚落旁的臺19線叉路口。南7線沿線在聚落的住家範圍外，多為農田及野地；急水溪兩岸堤防間，溪流行水區兩旁的沖積河灘地，亦多開發作為農地使用。德安寮的歷史與二港仔在歷史上有其相似之處，舊名「竹橋寮」，舊莊位於北側的急水溪的行水區中，因此水患頻仍。因此政府於民國39年（1950年）協助於現址設新莊，並改名為「德安寮」。
南7線這個編號在早先公告的臺南縣鄉道列表中為一空號，推測在''南11線''被廢止路線之後，近年才新編此線並納編「新芳～二港仔」及「二港仔～德安寮」路段成為目前路線現況。
（本段敘述內提及公路之交通識別路牌─省道：省道臺19線；區道：區道南6線、區道南7線、區道南11線（已廢止）、區道南14線。）
*學甲區：起點0.0k，三慶里（區道南6線叉路，區道南14線共線起點）→新芳（區道南14線共線終點）→（二港橋，跨急水溪）→宅港里二港仔→終點4.090k，德安寮（省道臺19線叉路口）
南7線歷史沿革
（''無此鄉道編號''）
鄉道南7線「新芳～德安寮」全段起於學甲鎮三慶里新芳，連接鄉道南6線及鄉道南14線；止於學甲鎮宅港里德安寮，連接省道臺19線；里程4.090公里。
''南14線「新芳～新芳南」''段─「新芳～德安寮」段─''南16線''「德安寮」段起於學甲鎮新芳，連接''南6線''；止於學甲鎮德安寮，連接''縣道145號''。
''縣道145號''臺南路段整編於''臺19線''路線中。''南11線''改編為「二港仔～德安寮」線。''南16線''「德安寮～學甲」線，本編號宣告廢止。
''南14線''「新芳～新芳南」─「新芳～二港仔」段─''南11線''「二港仔～德安寮」段起於學甲鎮新芳，連接''南6線''；止於學甲鎮德安寮，連接''臺19線''。
''南7線''「新芳～德安寮」全段起於學甲鎮新芳，連接''南6線''及''南14線''；止於學甲鎮德安寮，連接''臺19線''。
鄉道南7線「新芳～德安寮」全段起於學甲鎮三慶里新芳，連接鄉道南6線及鄉道南14線；止於學甲鎮宅港里德安寮，連接省道臺19線。
新編''南7線''，「新芳～德安寮」線，起點位於''南6線''與''南14線''起點叉路口。''南11線''「二港仔～德安寮」線，本編號宣告廢止，路線則整編於''南7線''其中。
交通部公路總局統計全臺灣省現存鄉道列表，鄉道南7線，「新芳～德安寮」線─起於學甲鎮三慶里新芳，連接鄉道南6線及鄉道南14線（與本鄉道起點端路線短暫共線）；止於學甲鎮宅港里德安寮，連接省道臺19線；里程4.090公里。
**學甲區：新芳慶安宮，二港仔楊府元帥，德安寮老婆祠。
*區道南7線沿線可連接以下公路：
**區道南14線（本區道起點端，新芳路段短暫共線）
**區道南53線（鄰近本區道終點）
File:Cheng-an_Temple.JPG|位於南7線上的新芳慶安宮
File:Tainan_District_Road_NO.7-1.JPG|南7線往二港仔方向
File:Tainan_District_Road_NO.7-2.JPG|南7線往二港仔方向
File:Tainan_District_Road_NO.7-3.JPG|南7線往二港仔方向
File:Tainan_District_Road_NO.7-4.JPG|南7線往新芳方向
*村-{里}-： 新芳里（新芳，2006年2月併為三慶里，舊稱 倒風寮）、 宅港里、 仁得里
*聚落： 二港仔、 德安寮（舊莊稱為「竹橋寮」）
德維納灣在白海的位置
北德文斯克附近的海灘
梅津灣位於俄羅斯西北部阿爾漢格爾斯克州和涅涅茨自治區的卡寧半島南部，面積6,630平方公里，是白海四大港灣之一，其餘為德維納灣、奧涅加灣和坎達拉克沙灣。
比較器的（A）和施密特觸發器（B）作用比較
在電子學中，施密特觸發器是包含正反饋的比較器電路。
對於標準施密特觸發器，當輸入電壓高於正向閾值電壓，輸出為高；當輸入電壓低於負向閾值電壓，輸出為低；當輸入在正負向閾值電壓之間，輸出不改變，也就是說輸出由高電準位翻轉為低電準位，或是由低電準位翻轉為高電準位對應的閾值電壓是不同的。只有當輸入電壓發生足夠的變化時，輸出才會變化，因此將這種元-{}-件命名為觸發器。這種雙閾值動作被稱為遲滯現象，表明施密特觸發器有記憶性。從本質上來說，施密特觸發器是一種雙穩態多諧振蕩器。
施密特觸發器可作為波形整形電路，能將模擬信號波形整形為數字電路能夠處理的方波波形，而且由於施密特觸發器具有滯回特性，所以可用於抗干擾，其應用包括在開迴路配置中用於抗擾，以及在閉迴路正回授/負回授配置中用於實現多諧振蕩器。
施密特觸發器是由美國科學家奧托·赫伯特·施密特（Otto Herbert Schmitt）於1934年發明，當時他只是一個研究生， 後於1937年他在其博士論文中將這一發明描述為“熱電子觸發器”（thermionic trigger）。 這一發明是施密特對魷魚神經中的神經脈沖傳播進行研究的直接成果。
電路圖中的施密特觸發器符號是一個三角中畫有一個反相或非反相滯回符號。這一符號描繪了對應的理想滯回曲線。
非反相施密特觸發器
反相施密特觸發器
施密特觸發器可以利用簡單的隧道二極管實現，這種二極管的伏安特性在第一象限中是一條“N”形曲線。振蕩輸入會使二極管的伏安特性從“N”形曲線的上升分支移動到另一分支，然後在輸入值超越上升和下降翻轉閾值時回到起點。不過，這類施密特觸發器的性能可以利用基於晶體管的元-{}-件來提升，因為基於晶體管的元-{}-件可以通過非常直接的利用正反饋來提升翻轉性能。
施密特觸發器常用接入正反饋的比較器來實現，而不像運算放大器電路常接入負反饋。對於這一電路，翻轉發生在接近地的位置，遲滯量由R1和R2的阻值控制：
比較器提取了兩個輸入之差的符號。當非反相（+）輸入的電壓高於反相（?）輸入的電壓時，比較器輸出翻轉到高工作電壓+''V''S；當非反相（+）輸入的電壓低於反相（?）輸入的電壓時，比較器輸出翻轉到低工作電壓?''V''S。這里的反相（?）輸入是接地的，因此這里的比較器實現了符號函數，具有二態輸出的特性，只有高和低兩種狀態，當非反相（+）端連續輸入時總有相同的符號。
由於電阻網絡將施密特觸發器的輸入端（即比較器的非反相（+）端）和比較器的輸出端連接起來，施密特觸發器的表現類似比較器，能在不同的時刻翻轉電平，這取決於比較器的輸出是高還是低。若輸入是絕對值很大的負輸入，輸出將為低電平；若輸入是絕對值很大的正輸入，輸出將為高電平，這就實現了非反相施密特觸發器的功能。不過對於取值處於兩個閾值之間的輸入，輸出狀態同時取決於輸入和輸出。例如，如果施密特觸發器的當前狀態是高電平，輸出會處於正電源軌（+VS）上。這時V+就會成為Vin和+VS間的分壓器。在這種情況下，只有當V+=0（接地）時，比較器才會翻轉到低電平。由電流守恒，可知此時滿足下列關系：
因此必須降低到低於時，輸出才會翻轉狀態。一旦比較器的輸出翻轉到?''V''S，翻轉回高電平的閾值就變成了。
非反相施密特比較器典型的滯回曲線，與其符號上的曲線一致，''M''是電源電壓，''T''是閾值電壓
這樣，電路就形成了一段圍繞原點的翻轉電壓帶，而觸發電平是。只有當輸入電壓上升到電壓帶的上限，輸出才會翻轉到高電平；只有當輸入電壓下降到電壓帶的下限，輸出才會翻轉回低電平。若''R''1為0，''R''2為無窮大（即開路），電壓帶的寬度會壓縮到0，此時電路就變成一個標準比較器 。輸出特性如右圖所示。閾值''T''由給出，輸出''M''的最大值是電源軌。
實際配置的非反相施密特觸發電路如下圖所示。
輸出特性曲線與上述基本配置的輸出曲線形狀相同，閾值大小也與上述配置滿足相同的關系。不同點在於上例的輸出電壓取決於供電電源，而這一電路的輸出電壓由兩個齊納二極管（也可用一個雙陽極齊納二極管代替）確定。在這一配置中，輸出電平可以通過選擇適宜的齊納二極管來改變，而輸出電平對於電源波動具有抵抗力，也就是說輸出電平提高了比較器的電源電壓抑制比（PSRR）。電阻''R''3用於限制通過二極管的電流，電阻''R''4將比較器的輸入漏電流引起的輸入失調電壓降低到最小（參見實際運算放大器的局限）。
反相施密特觸發器的滯回曲線
下圖是一個反相施密特觸發器的例子，右圖是其滯回曲線，其中Ue是輸入電壓，Ur是參考電壓：
上述電路滿足如下關系：
其中U1和U2是閾值電壓，Uv是電源電壓。
在使用正反饋配置實現的施密特觸發器中，比較器自身可以實現的大部分復雜功能都沒有使用。因此，電路可以用兩個交叉耦合的晶體管來實現（即晶體管可以用另外一種方式來實現輸入級）。基於2個晶體管的施密特觸發電路如下圖所示。通路RC1 R1 R2設定了晶體管T2的基極電壓，不過，這一分壓通路會受到晶體管T1的影響，如果T1開路，通路將會提供更高的電壓。因此，在兩個狀態間翻轉的閾值電壓取決於觸發器的現態。
對於如上所示的NPN晶體管，當輸入電壓遠遠低於共射極電壓時，T1不會導通。晶體管T2的基極電壓由上述分壓電路決定。由於接入負反饋，共射極上所加的電壓必須幾乎與分壓電路上所確定的電壓幾乎一樣高，這樣就能使T2導通，并且觸發器的輸出是低電平狀態。當輸入電壓（T1基極電壓）上升到比電阻RE上的電壓（射極電壓）稍高時，T1將會導通。當T1開始導通時，T2不再導通，因為此時分壓通路提供的電壓低於T2基極電壓，而射極電壓不會降低，因為T1此時消耗通過RE的電流。此時T2不導通，觸發器過渡到高電平狀態。
此時觸發器處於高電平狀態，若輸入電壓降低得足夠多，則通過T1的電流會降低，這會降低T2的共射極電壓并提高其基極電壓。當T2開始導通時，RE上的電壓上升，然後會降低T1的基極－射極電位，T1不再導通。
在高電平狀態時，輸出電壓接近V+；但在低電平狀態時，輸出電壓仍會遠遠高於V?。因此在這種情況下，輸出電壓不夠低，無法達到邏輯低電平，這就需要在觸發器電路上附加放大器。
上述電路可以被簡化：R1可以用短路連接代替，這樣T2基極就直接連接到T1集電極，R2可以去掉并以開路代替。電路運行的關鍵是當T1接通（電流輸入基極的結果）時，通過RE的電流比T1截止時小，因為T1導通時會使T2截止，而當T2導通時，相比T1會為RE提供更大的通過電流。當流入RE的電流減小時，其上的電壓會降低，因此一旦電流開始流入T1，輸入電壓一定會降低以使T1回到截止狀態，這是因為此時T1的射極電壓已降低。這一施密特觸發緩沖器也可以變成一個施密特觸發反相器，而且在此過程中還能省去一個電阻，方法是將RK2以短接代替，并將Vout連接到T2射極而不是集電極。不過在這種情況下，RE的阻值應該更大，因為此時RE要充當輸出端的下拉電阻，作用是當輸出應該為低電平時，其會降低輸出端的電壓。若RE的阻值較小，其上只能產生一個較小的電壓，在輸出應該為數字低電平時，這一電壓實際上會提高輸出電壓。
施密特觸發器在開環配置中常用於抗擾，在閉環正反饋配置中用於實現多諧振蕩器。
施密特觸發器的一個應用是增強僅有單輸入閾值的電路的抗擾能力。由於只有一個輸入閾值，閾值附近的雜訊輸入信號會導致輸出因噪聲來回地快速翻轉。但是對於施密特觸發器，閾值附近的噪聲輸入信號只會導致輸出值翻轉一次，若輸出要再次翻轉，噪聲輸入信號必須達到另一閾值才能實現，這就利用了施密特觸發器的回差電壓來提高電路的抗干擾能力。
例如，在仙童半導體公司的QSE15x紅外光電傳感器家族 中，放大式紅外光電二極管能產生電信號使頻率在絕對最高值和絕對最低值間翻轉。這種電信號經過低通濾波後能產生平滑信號，而這種平滑信號的上升和下降與翻轉信號為開啟或關閉所需時間的相對量一致。濾波後的輸出傳遞到施密特觸發器的輸入。實際結果是施密特觸發器的輸出只從低電平過渡到高電平，而這一過程在接收到的紅外信號以長於某個已知時延的時間激勵光電二極管之後，一旦施密特觸發器的輸出變為高電平，其輸出只會在紅外信號不再以長於類似已知時延的時間激勵光電二極管之後才會變為低電平。鑒於光電二極管容易因為環境中的噪聲發生偽翻轉，由濾波器和施密特觸發器實現的時延能確保輸出只在輸入確實激勵元-{}-件時才會翻轉。
如上例所述，飛兆半導體公司QSE15x光電傳感器家族內建施密特觸發器用於抗擾，而在很多開關電路中，內建施密特觸發器也是處於相同的原因，例如開關去抖動（switch debouncing）。
下列7400系列元-{}-件在其全部輸入部分都包含施密特觸發器：
*7413：4輸入端雙與非施密特觸發器
*7414：六反相施密特觸發器
*7418：雙4輸入與非門（施密特觸發）
*7419：六反相施密特觸發器
*74121：單穩態多諧振蕩器（具施密特觸發器輸入）
*74132：2輸入端四與非施密特觸發器
*74221：雙單穩態多諧振蕩器（具施密特觸發器輸入）
*74232：四或非施密特觸發器
*74310：八位緩沖器（具施密特觸發器輸入）
*74340：八總線反相緩沖器（三態輸出）（具施密特觸發器緩沖）
*74341：八總線非反相緩沖器（三態輸出）（具施密特觸發器緩沖）
*74344：八總線非反相緩沖器（三態輸出）（具施密特觸發器緩沖）
*74540：八位三態反相輸出總線緩沖器（具施密特觸發器輸入）
*74541：八位三態非反相輸出總線緩沖器（具施密特觸發器輸入）
*74(HC/HCT)7541：八位三態非反相輸出總線緩沖器（具施密特觸發器輸入）
*SN74LV8151：具有三態輸出的10位通用施密特觸發緩沖器
元-{}-件中的多個型號在其輸入部分都包含施密特觸發器，例如：
*14093：四2輸入與非施密特觸發器
*40106：六施密特觸發反向器
*14538：雙精度單穩態多諧振蕩器
*4020：14級二進制串行計數器
*4024：7級二進制串行計數器
*4040：12級二進制串行計數器
*4017：十進制計數器（具10個譯碼輸出端）
*4022：八進制計數器（具8個譯碼輸出端）
*4093：2輸入端四與非施密特觸發器
雙施密特輸入配置單門CMOS邏輯、與門、或門、異或門、與非門、或非門、同或門：
*NC7SZ57（Fairchild）
*NC7SZ58（Fairchild）
*SN74LVC1G57（德州儀器）
*SN74LVC1G58（德州儀器）
基於比較器的弛張振蕩器的輸出和電容波形
基於比較器實現的弛張振蕩器