ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
周紹棟謝志誠李全忠李偉朱廣紀賀安東金浩楊福安曹志中
許顯純嚴寒邱太傅皇帝
20集以前20集以前
計中計狀元財|
劉伯溫元順帝張定遠劉福通金童
張復建王頻張健祁明遠高躍倫
天機老人梅二趙正義心鑒
劉長生張洪英徐鳴鹿峰
上官金虹張順
廣智清虛法心白鬍老人高丹慧圓丁父北魏孝明帝慧心丹波錢昊阿司父
海波關順田馬子俊薛文成傅斌侯桐江李西京章玉善高振鵬李忠林李曉波
鐵孟秋許文權
馬關山浦立公華再生
薛文成馬子俊陳大成
無心道長梅大夫
鄉野奇談之新鴛鴦蝴蝶夢|
赤髮老祖烈火統領余海楓
只配前3集，全部角色由陳國偉接替
第二單元:血玉觀音第四單元:佛法無邊
岳龍軒宇文及
接替康殿宏，配2～26集，27集以後楊少文接替
呂留良隆科多
董漢成榮親王崔天霸趙師父鳩那摩
徐向東劉詢文泰喜楊增元寇占文
唐彪小花刀葛申
龍天翔王中偉
動物秘密一籮筐
*《嘩鬼住正隔籬》：陳阿狗（鍾發飾）
*《最佳拍檔》：金剛（許冠傑飾）
*《賭神》：陳小刀（劉德華飾）
*《賭俠》：陳小刀（劉德華飾）
*《至尊計狀元才》：大Dee（劉德華飾）
*《至尊無上》：陳亞蟹（劉德華飾）
*《摩登如來神掌》：武德輝（劉德華飾）
*《整蠱專家》：車文杰（劉德華飾）
*《濟公》：袁霸天(九世惡人)（黃志強飾）
*《專釣大鱷》：趙快樂（劉德華飾）
*《咖喱辣椒》：周長官（黃炳耀飾）
*《九品芝麻官》：方唐鏡（吳啟華飾）、常昆（谷峰飾）
*《武狀元蘇乞兒》：趙無忌（徐少強飾）
*《唐伯虎點秋香》：武狀元（梁家仁飾）、如花（李健仁飾）
*《審死官》：山西布政司（梁家仁飾）
*《倫文敘老點柳先開》：李尋歡(小李老師)（梁家仁飾）
*《鹿鼎記II神龍教》：吳三桂（秦沛飾）
*《逃學威龍3之龍過雞年》：黎sir(黎警司)（梁家仁飾）
*《三人做世界》：殺雞警官（朱麗娥的前夫）
*《精裝追女仔II》：劉備（劉德華飾）
臺視首播配音版
蔡先生（法伯利）、白董事長（比爾法蘭，部分集數場景代配）比爾法蘭
臺視齊威版DVD
臺視首播配音版齊威DVD版
鐵船長魏司令、張雄（部分集數）
袁正雄（海坂讓）
關羽（ep.17-18）荀彧（ep.17-18）旁白（ep.17-18）
橫山光輝版本，17到18集代班配音。
旁白竹中巖本青龍垂金權造呂屠酎鴉魁畫魔爆拳鈴木（怨爺／小丑）室田繁仙水忍闇撫樹（初登場）空魔人幽助（ep.92結尾）
本作有三種配音版本，與Animax、八大綜合臺版本不同，超視、中都卡通臺、東森YOUNG TV、ET JACKY、三立都會臺也播映此版本
旁白校長金田勝（ep.9）幡門場
阿笠博士（ep.52、68-488、包含重譯ep.1-50）目暮十三（ep.52-490、包含重譯ep.1-51）千葉和伸（ep.231-235）赤井秀一（ep.230-231，ep.285-288）京極真（ep.153-268）服部平藏（ep.118、263）大瀧悟郎（ep.118-263）遠山銀司郎（ep.118）鈴木次郎吉（ep.356）山村操（ep.310-332）寺井黃之助（ep.219）角谷弘樹（ep.34-35重譯版）長門道三（ep.77-78）武藏之介（ep.77-78）市川孝太郎（ep.97）菊右衛門（ep.98-99）大谷薫（ep.98-99）綿貫義一（ep.107-108）田中醫生（ep.113）鄉司宗太郎（ep.118）濱野利也（ep.132-134）羅伯.泰勒（ep.166-168）勝又謙吾（ep.175）津田秀夫（ep.175）白川春義（ep.217-218）茂木遙史（ep.219）根津信次（ep.246-247）荒卷義一（ep.246-247）面谷峰男（ep.263）袴田正道（ep.263）福島俊彰（ep.263）酒見佑三（ep.266-268）杉山精一（ep.276）牛進嚴（ep.316）
第二期ep.1-104
次元大介目暮十三
*《Ben 10》：田馬克、鑽石戰神
*《Ben 10 外星英雄》：田馬克、鑽石戰神
*《米老鼠與好朋友》：森林管理員
三國志-英雄的黎明
關羽徐庶袁紹張遼陳宮旁白
關羽司馬懿旁白
阿笠博士目暮十三
阿笠博士目暮十三彼德福特
阿笠博士目暮十三小田切敏郎
阿笠博士目暮十三綾小路文麿大瀧悟郎西條大河櫻正造龜井六郎
阿笠博士目暮十三遠山銀司郎高田正雄深山總一郎
阿笠博士目暮十三伏特加橫溝重悟綾小路文麿
阿笠博士目暮十三鈴木次郎吉千葉和伸
阿笠博士目暮十三千葉和伸
次元大介阿笠博士目暮十三千葉和伸若護茂英心亞倫·史密西酒吧老闆
阿笠博士目暮十三提摩西·杭特史考特·格林
阿笠博士目暮十三鈴木次郎吉
**《大雄的海底鬼巖城》：剛田武、播音員、穆聯邦首相、寶頓
**《大雄的魔界大冒險》：剛田武、野比大助、老師、惡魔隊長、使者魔
**《大雄的宇宙小戰爭》：剛田武、野比大助、玄武、特拉克爾
**《大雄與龍之騎士》：剛田武
**《大雄的平行西遊記》：剛田武
**《大雄的日本誕生》：剛田武
**《大雄與動物惑星之謎》：剛田武、烏丹鎮長、鵜鶘郵差、男居民、尼姆奎成員、聯邦警察隊長、地產仲介※新潮社版本
**《大雄的天方夜譚》：剛田武、米庫金、卡西姆、哈倫·拉希德王※新潮社版本
**《大雄與雲之王國》：剛田武、野比大助、總統、塔卡洛爸爸、賀伊爸爸、盜獵者※新潮社版本
*《大力水手卜派奇航記-尋找老爹之旅》：布魯托
*《里約大冒險》系列：大嘴鳥拉斐爾
*《蜂電影》：蜂蜜公司辯護律師
*《死亡筆記本》：夜神總一郎、路克
*《死亡筆記本-決勝時刻》：夜神總一郎、路克
*《貓狗大戰》(國語配音版)：丁哥
*《真·三國無雙2》：司馬懿、關羽
陳俊樂（Tan Chun Lok ，），生於香港屯門區，香港職業足球員，司職中場，他出身自東方青年軍，自幼才華洋溢，於2009年至2013年間到英國布魯克足球學院接受訓練，及效力英格蘭球會彼得堡與諾咸頓青年軍，在2015/16及2016/17球季兩度獲選香港足球明星選舉最佳年青球員，於2015年12月31日的第38屆省港盃以19歲之齡首次擔任香港隊隊長，並取得首個香港代表隊入球，於2017年6月14日以1–1賽和北韓國家隊中取得個人首個國際賽入球，現時效力中國超級足球聯賽球會廣州城。
陳俊樂生於香港在屯門區出生及成長，在2002年時因觀看世界盃而愛上足球，開始隨父親和哥哥到樓下球場訓練。在6歲時，參加足總的青少年足球推廣課程，由於當時陳俊樂母親報不到兒子的年齡組別，又以為小朋友差一兩年沒甚麼分別，於是便跳級報名參加年長的組別，其後他代表就讀小學順德聯誼總會胡少渠紀念小學參加學界比賽表現突出，屢助校隊獲獎，因而被發掘入選香港青年代表隊，在8歲時，他參加暑期的「麥當勞足球訓練計劃」，從此開始接受正式訓練，期間獲得計劃的「最突出球員」獎項，代表香港到英格蘭球會曼聯及紐卡素受訓，而當時他獲紐卡素U8青訓教練形容為他見過同齡球員中最出色的一個。
其後，陳俊樂加入由幾位球員家長創辦的球隊小南國，後來小南國獲本地老牌球會東方贊助，便用上東方的名義參加青年賽事，而陳俊樂就順理成章加入東方足球會旗下的青年軍，與較年長的球員一起接受正統足球訓練。小學畢業後，陳俊樂升讀體育名校拔萃男書院，期間更以中一生身份參加學界精英賽成為一時佳話，由於陳俊樂在其天賦和家人的支持下，很快便跟比自己年長的球員練習和比賽，而球藝亦漸漸拋離同齡的朋友。
在拔萃男書院讀過中一後，他得到《夢想成真》計劃的獎學金，於2009年7月負笈英國布魯克豪斯學院學習四年，期間為學院上陣14場取得9個進球，在對雷丁青年軍因梅開二度而得到教練賞識，推薦到英冠球會彼得堡受訓，結果經過六星期的試腳後，陳俊樂表現突出，獲彼得堡主席給予正式合約，並被安排在2009年12月5日主場對史雲斯的英冠賽事中場時間，於過萬名主場球迷前簽約一年。
陳俊樂在2009年7月負笈英國布魯克豪斯學院學習期間，得到教練賞識，推薦到英冠球會彼得堡受訓，結果經過六星期的試腳後，陳俊樂獲彼得堡主席給予合約，並被安排在2009年12月5日主場對史雲斯的英冠賽事中場時間，於過萬名主場球迷前簽約一年。
在2011年，由於陳俊樂需要應付英國會考，故此與彼得堡合約屆滿後，轉會距離學校較近的英乙球會諾咸頓青年軍，其後英國球員之旅在2013年5月隨著畢業而結束，當時年僅17歲的陳俊樂，若要留在英國，就需要以外援身分爭取職業合約，加上在申請英國勞工證上遇到困難，在無計可施下，陳俊樂於完成英國會考考試後返港。
在2013年7月，陳俊樂返回香港，加盟香港甲組足球聯賽的日資球會橫濱FC香港，開展職業球員生涯，更成為當季年紀最小的甲組球員，陳俊樂加盟橫濱FC香港後，獲得時任教練李志堅的重用，並由進攻中場轉型防守中場。
球季完結後，橫濱FC香港宣布改由本地企業澳滌娛樂接手球隊營運，並且易名為YFC澳滌角逐新成立的港超聯，而留隊的陳俊樂於2015年3月22日傷癒復出後，於標準流浪的聯賽，用傷愈的右腳取得兩年職業生涯首個入球，協助YFC澳滌以2–1勝出，到季尾更憑出色的表現，助球會取得季後附加賽資格，但可惜在決賽不敵南華，無緣亞洲賽，而最終球會仍因贊助商撤資散班收場。
橫濱FC香港因贊助商撤資而散班收場後，陳俊樂與多名YFC澳滌球員一同隨教練李志堅，於2015年7月轉會港超聯球會香港飛馬，而他不論在教練李志堅或其後的前熱刺副領隊奇雲邦特的麾下，都能站穩正選位置，到季尾更協助香港飛馬在四日內連續奪得足總盃及首奪菁英盃冠軍，亦取得其職業生涯首個錦標，到球季完結後，陳俊樂於香港足球明星選舉與李毅凱首度奪得最佳年青球員。
在2016年7月，陳俊樂再與多名飛馬球員，追隨教練李志堅加盟新升班的港超聯球會和富大埔，到2017年2月，陳俊樂在必須派出最少兩名U22球員上陣的菁英盃賽事中，獲委任為球會隊長，並於2月11日作客對南華的菁英盃八強，取得加盟後的首個入球，協助和富大埔以4–1勝出，結果他於5月3日以隊長身份為和富大埔奪得當屆的菁英盃冠軍，而他於季尾再次當選香港足球明星選舉最佳青年球員。在2017/18球季，陳俊樂在27場賽事中貢獻2球，而和富大埔更歷史性地在聯賽和盃賽中獲得三個亞軍，可是他於香港足球明星選舉中未能蟬聯最佳青年球員獎項。
球季結束後，陳俊樂遠赴美國洛杉磯，參與中超球會廣州富力的夏訓。期間表現出色，7月13日，廣州富力宣佈陳俊樂加入球隊，簽下三年半的合約。不過，陳俊樂於上半季會先外借回由廣州富力出資及組建的港超聯球會富力R&F。
2019年7月23日，在7月初返回中超廣州富力的陳俊樂，在廣州富力於澳門友賽以0：4不敵修咸頓的比賽中正選上陣兼首演，在比賽進行了60分鐘之後才退下火線。
2019年10月26日，陳俊樂在對陣河北華夏幸福的比賽中首次代表廣州富力一隊在中超賽場上上陣，在87分鐘入替受傷的鄒正，創造歷史，成為繼吳偉超後第二位在中超登場的香港華人球員。
2020年7月26日，陳俊樂在對陣深圳佳兆業的比賽中首次代表廣州富力一隊在中超賽場上正選上陣，並在77分鐘被換走，可惜最終以0：3落敗。
陳俊樂自2006年開始代表香港青年軍，由於在小學學界比賽已有突出表現，並奪得全港小學校際五人足球比賽冠軍，因而入選香港14歲青年代表隊，在18歲時已是同齡中其中一個最好的球員，亦具備熱誠及身體質素等條件，為年輕一輩進攻能力最強，令他於2012年8月首次獲得進行重組的香港U21代表隊的蘇格蘭籍主教練摩力克徵召入隊，備戰2013年東亞運動會，2014年亞洲運動會以及2016年奧運會。
在2014年10月，陳俊樂獲教練金判坤賞識，以18歲之齡入選香港U23代表隊參加2014年仁川亞運會，當時只是18歲的陳俊樂已是擔當正選位置，不過在小組賽最後一場對孟加拉勇戰受傷，小腿骨折被逼提早回港動手術，不能繼續參加餘下賽事，於2016年7月入選香港U21岀戰在新加坡舉行的新加坡四國賽，並不再擔任防守中場的角色，轉為一名全能中場，多次球隊為策動攻勢及反擊，不過最終在賽事中面對伊朗和烏茲別克亞洲球隊亦是大敗而回。
在2017年7月，陳俊樂入選香港U22，到緬甸參與KBZ銀行盃期間對的下半埸中，搏得十二碼，並親自操刀射入香港在該賽事的第一球，繼而他再在對的賽事中，助攻林樂勤射入全場唯一一個入球，協助香港奪得第三名。他於2017年7月入選香港U23代表隊參與在朝鮮舉行的亞洲23歲以下錦標賽外圍賽，最終他在對中華臺北的最後一場分組賽，梅開二度，協助香港以1勝2和不敗的成績完成賽事，但未能成為五隊最佳次名之一，無緣晉身決賽周。
於2015年9月，年僅19歲的陳俊樂獲當時香港隊主教練金判坤賞識，首度獲香港代表隊徵召出戰世界盃外圍賽，並在10月9日作客對泰國國家隊的國際友誼賽，正選登場，首度代表香港代表隊於國際A級賽亮相並踢足全場，可是結果香港以0–1落敗，接著陳俊樂再在11月12日作客對馬爾代夫國家隊的外圍賽，在82分鐘後備入替，並在3分鐘後即在左路傳中，可惜辛祖門前撞高錯失入球機會，最終協助香港以1–0勝出，而陳俊樂於11月17日主場對中國國家隊的港中大戰再度被委以重任，在下半場後備上陣，協助香港歷史性以0–0守和對手。
在12月31日，陳俊樂首度獲以年輕球員組成的香港隊徵召，並得到教練廖俊輝給予機會，以19歲之齡首度擔任隊長，而他於主場對廣東隊的首回合正選上陣，並沒有辜負教練的信任，在上半場接應接應角球頂進其首個香港代表隊入球，可是香港兩回合計以總比數4–5落敗，到2017年1月1日，陳俊樂再以隊長的身份出戰第39屆省港盃，更在首回合作客廣東隊中於上半場勁射破網，連續兩屆都取得進球，不過他在55分鐘被廣東球員踢傷左腳踝而被迫換出，最終香港兩回合計以總比數3–4落敗，
2017年6月3日，陳俊樂於作客越南國家隊的AYA銀行盃，在78分鐘傳給麥基撞射破網，錄得首個國際A級賽助攻，可是最終香港以互射十二碼3–4僅負，6月13日，陳俊樂於主場對朝鮮的亞洲盃外圍賽中，於上半場補時階段禁區頂遠射省中對方球員，而取得首個國際A級賽入球，不過最終香港被朝鮮逼和1–1，接著他在11月14日主場對西亞勁旅黎巴嫩的亞洲盃外圍賽，於上半場41分鐘在禁區背向對手轉身解圍時不慎踢中黎巴嫩球員，被來自卡塔爾籍球證直接判罰12碼外，更遭以紅牌驅逐，魯莽犯規的他離場令形勢逆轉，而黎巴嫩亦藉這個12碼主射破網，使香港隊最終在餘下時間打少一名球員下以0–1落敗，同時陳俊樂更無法於2018年3月的關鍵大戰隨隊作客朝鮮國家隊。
2019年12月，陳俊樂隨隊出戰2019年東亞足球錦標賽。
陳俊樂祖籍福建，姓氏英文拼音為Tan而非Chan，自小生於小康家庭的陳俊樂父親為已退休消防總隊目，母親則是家庭主婦，而哥哥陳家樂是前甲組球員，曾效力東方及晨曦和入選香港青年軍，可是陳家樂一直未能取得突破長時間，只能在後備席上苦候機會，結果選擇離開職業足球。
於2015年，陳俊樂報讀香港浸會大學體育及康樂管理學位，為退役後的生活作保障，同時與初戀女朋友Eva為同學，直到2018年畢業。由於哥哥陳家樂在出道時選擇16號球衣，而適逢陳俊樂初加盟YFC澳滌亦是獲球會派發16號球衣，使陳俊樂至今在球會都會披上16號球衣，繼承自己與哥哥的足球夢。
;YFC澳滌
* 香港季後附加賽亞軍（2014–15季度)
* 港澳埠際賽冠軍（2014、2016年）
* 香港足球明星選舉 最佳青年球員 （2015–16、2016–17季度）
流體動力學水洞實驗中空蝕的螺旋槳模型。
高速液體射流衝擊固定表面。
軸向柱塞泵液壓泵的閥板上空蝕現象造成的破壞。
這個影片可以看出齒輪泵上的空蝕現象情形。
空蝕現象（Cavitation），又譯氣穴現象、氣蝕現象或空洞現象，指的是在流動的液體中氣相的空穴 – 亦即極小的無液體空間（“空泡”或“空隙”） – 產生與消滅的一種物理現象，是力作用在液體的結果。液體受到壓力的快速改變時會產生空穴，此時的壓力通常相當低，除了液體本身的蒸汽壓，可以說是真空。當環境的壓力變高，空穴分裂，產生強力的衝擊波。
空穴效應是在工程環境中造成磨損的主要原因之一：在金屬表面旁瓦解的空穴反覆消滅，造成循環應力，將造成金屬的表面疲勞。最常見的例子是泵的葉輪和彎曲處，此處最容易有液體瞬間的方向改變發生。空蝕現象通常分為兩種：慣性（或瞬態）空蝕和非慣性空蝕。
在流動的液體中，壓力（水的話大氣壓的1/50程度）在非常短的時間內比飽和蒸氣壓力低的時候，液體中會滾沸並存在100微米以下非常小的氣泡核。有氣泡核，氣泡才能產生。
根據壓力的變化而滾沸，氣體的體積也隨著變化，氣泡的大小也會改變。膨張與收縮的反覆，應對於壓力而變小。在變小的過程中，在螺旋槳等堅硬的表面上，氣泡的黏性和表面張力的作用下，氣泡以噴氣飛機般的高速，與表面衝突，之後氣泡分裂。這個噴氣流在堅硬的表面上產生腐蝕。這個過程為氣泡運動力學的瑞利(Rayleigh)運動方程式。
最終周圍的壓力比飽和蒸氣壓力高、周圍的液體向著氣泡的中心衝去，氣泡消失瞬間，因為在中心衝突，發生細小而強力的壓力波，引起噪音、振動。過高的壓力也會損壞金屬。炸彈在水中爆炸時會有大量高壓氣泡造成破壞，這時的cavitation波叫做bulb pulse。
水中的空穴效應產生30微米左右的氣泡、50KHz以上高速減退的高週波水中振動波（水中音波）。
鼓蝦的巨螯能利用空穴效應攻擊獵物。
在庭院撒水的時候，將水管彎曲時變狹小的地方所發出的聲音就是因為發生了空穴現象。透明的管子的話，在彎曲處的數厘米處，內部的水看起來是白色渾濁的。
超音波作用于流體內時，可以使得流體內產生高低不同的壓力分布。當超音波的聲強足夠強，產生了足以使得流體氣化的低壓時，超音波就會使流體產生大量氣泡，而這些氣泡一方面可以沖擊污垢使污垢松脫，另一方面在高壓區內可以被瞬間壓潰，產生高強度的射流，清除物體表面污垢。
空穴效應的發生是因為產生的氣泡、水泵或渦輪等不能充分的推動水流、換句話說就是接近空轉的狀態。無用的能源被消耗，使得機器的效率低下。而且同時產生的壓力波使的這些機器的轉動翼表面腐蝕，效率下降或損壞。
水冷引擎的水泵渦輪損耗。
為了不發生空穴效應，有形狀與面積的兩個方法：
*流體的壓力在飽和蒸氣壓力以上，最佳化流體接觸面的形狀。
*與流體的接觸面積變大，在飽和蒸氣壓以上，能夠傳達必要的力、如將螺旋槳變大。
增加水中移動物體的速度,會令空穴效應所產生的氣泡量増加,最後氣泡完全覆蓋物體。這效應為超空蝕(super cavitation)。利用這個原理提高速度的物體的推進系統為超空蝕推進系統 （super cavitation propeller SCP）。
除去移動方向的部分，物體因為不與水接觸，基本上不會與水摩擦，因此能在水中超高速前進。
分類:船舶工程
分類:植物生理學
Jan Zamoyski揚·扎莫厄斯基
揚·扎莫厄斯基
扎莫厄斯基家族
150px 耶利塔紋章
斯坦尼斯瓦夫·扎莫厄斯基安娜·赫爾博特
安娜·奧索靈斯卡克里斯蒂娜·拉齊維烏格蕾澤爾達·巴托里芭芭拉·塔爾諾夫斯卡
與芭芭拉·塔爾諾夫斯卡生下托馬什·扎莫厄斯基
1542年3月19日
波蘭斯科庫夫卡
1605年6月3日
波蘭扎莫希奇
揚·薩里烏什·扎莫厄斯基（，，），是波蘭立陶宛聯邦貴族、第一位扎莫希奇公爵（“奧德南特”)。自1576年起擔任王室秘書官、自1576年起擔任王室次席大臣、自1578年起擔任王室總理大臣、自1581年起擔任大指揮官。自1580年至1585年任克拉科夫長老、亦曾擔任貝烏茲、明齊熱切、克熱舒夫、克內申和德爾普斯克長老。扎莫厄斯基是先后兩位國王齊格蒙特二世·奧古斯特與斯特凡·巴托里的重要顧問，也是巴托里的王位繼承人齊格蒙特三世的主要反對者之一。他是當時最具才能的外交官和政治家，是他這時候波蘭政治的重要人物。
扎莫厄斯基在巴黎大學與帕多瓦大學就讀，在那里他從歸正宗昄依為羅馬天主教。在上學時，他就對政治產生了濃厚的興趣。回到波蘭后，他被任命為國王齊格蒙特二世的書記官。1563年，他寫了對古羅馬政府的說明''De senatu Romano''，在這本書中他希望在波蘭立陶宛聯邦采用羅馬共和國的憲政原則。
1572年雅蓋隆王朝斷絕后，在選舉瑟姆（波蘭語：''sejm elekcyjny''），他利用它的影響力推行''victrom election procedure''（讓所有貴族都有權利選舉國王的政策）與過半數規則。在那時，他寫了說明''Modus electionis''。他是米克瓦伊·謝尼茨基和謝羅尼姆·奧索靈斯基的朋友，他隨后成為了聯邦下層與中層貴族（施拉赫塔）的最重要領導人，下層與中層貴族的目標是在全國范圍內推行改革，建立執行政府（或稱執行者政府，波蘭語：''egzekucja praw''、''egzekucja dóbr''、''popularysci''、''ruch egzekucyjny''）—保衛波蘭獨一無二的憲政與議會制政府，以及低層貴族的統治權（貴族民主制）。他的影響力讓這一團體隨后被稱為“扎莫厄斯基的支持者”（''zamojczycy''，波蘭語中“扎莫厄斯基”的形容詞形式）。
扎莫厄斯基反對權貴派系，這一派系希望將王位交給哈布斯堡王朝成員。在1573年選舉中，他支持亨利三世，在1575年選舉中，他支持反哈布斯堡王朝的斯特凡·巴托里。在那時他是該國最有權力的人，既獲得了大指揮官（海陸兩軍的總指揮）的，也獲得了大臣的權力，隨后成為波蘭最富有的權貴之一。他支持巴托里的政策，這政策遭到哈布斯堡王朝與奧斯曼帝國的反對。扎莫厄斯基也支持巴托里鞏固王權的嘗試。他參與了在1579年至1581年之間針對莫斯科公國的戰爭與之前的準備，攻占了維利澤和扎沃洛茨。
在巴托里于1586年去世后，扎莫厄斯基支持齊格蒙特三世獲得波蘭王位，參與了與支持哈布斯堡王朝大公馬克西米連三世的支持者（許多為扎莫厄斯基的家人）之間爆發的短暫內戰，并在1588年的貝奇納戰役（此戰被稱為「扎莫厄斯基生涯中最重要的戰役」）中領軍挫敗他們，這時馬克西米連與他的權貴支持者試圖攻占當時的波蘭首都克拉科夫。戰後馬克西米連被俘虜，1589年在和約中被迫放棄對王位的要求。那一年（1589年）稍晚，扎莫厄斯基提出了波蘭王位選舉的改革方案，但未能在瑟姆（議會）中通過。
從1589年開始，扎莫厄斯基以他兼任蓋特曼（大指揮官）的身分，試圖強化東南邊境對克里米亞汗國的防禦，可惜成果不多，於是他制定了一個緩衝區方案，將摩爾多瓦設為聯邦與鄂圖曼土耳其的中間緩衝區，以保障東南區域的軍事安全，結果導致長期的摩爾多瓦權貴戰爭。
扎莫厄斯基（穿著紅衣服）在普斯科夫，站在波蘭國王斯特凡·巴托里的左邊
但在齊格蒙特三世統治時期之始，扎莫厄斯基這曾經的聯邦國王的支持者，加入了反對國王將聯邦政體轉為絕對君主制的行列。齊格蒙特很快與哈布斯堡王朝和其他反宗教改革勢力聯盟，以獲得他們的支持來奪得瑞典王位。新國王恐懼國政大臣（聯邦共有四個國政大臣）的權力，但聯邦憲法規定他無法撤銷扎莫厄斯基作為國政大臣的終身職位。相對地，扎莫厄斯基將國王看做被人利用的棋子和愚昧無知的外國人。
在1590-1591年間，扎莫厄斯基一直是齊格蒙特國王的堅定反對者。雙方常發生爭執，但因為兩方都不想打一場兵戎相見的內戰，所以最後常是以扎莫厄斯基對國王公開道歉作結，兩人的緊張關係一直持續到扎莫厄斯基過世為止。扎莫厄斯基與國王在許多意見和立場上相左，他維護宗教寬容政策，反對羅馬天主教會與耶穌會權力增長，并警告國王，聯邦會被牽進與瑞典之間爆發的毫無意義的王室戰爭，尤其還包括奧斯曼帝國連續不斷的威脅。他的政策和行動被視作是波蘭反對專制主義，且最后沒有轉為絕對君主制的原因，這一點與歐洲其他國家區別很大。1591年瑟姆上，國王與扎莫厄斯基之間的公開沖突爆發，扎莫厄斯基發現齊格蒙特試圖將波蘭王位讓給哈布斯堡王室，以博得他們的支持，讓他能夠獲得瑞典王位。扎莫厄斯基未能廢除齊格蒙特，但在摩爾多瓦權貴戰爭中獲得了放手一搏的機會，在1595年他幫助大公耶雷米亞·莫維勒（耶雷米·莫希瓦）奪得王位。1600年，他與瓦拉幾亞大公及新任特蘭西瓦尼亞親王勇敢者米哈伊作戰，勇敢者米哈伊在幾個月前征服了摩爾達維亞。扎莫厄斯基在布科瓦擊敗米哈伊（參見特萊亞任河戰役），并復立耶雷米亞，甚至幫助他的兄弟西蒙·莫維勒，讓他成為短命的瓦拉幾亞國王，因此將聯邦的影響力蔓延至多瑙河中游。
在1600年和1601年，扎莫厄斯基參與了波瑞戰爭，指揮利沃尼亞（因弗蘭提）的聯邦軍隊。1600年他從瑞典人手中奪得一些要塞，隨后占領沃爾瑪爾和菲林，1602年又占領比亞韋-卡緬。但是這些戰役已經損害了他的健康，他放棄了指揮權。
在1603年的瑟姆中，針對國王發起的政府改革與強化王權方案，扎莫厄斯基領導反對派進行堅決抵制，他同時也反對齊格蒙特對俄羅斯的侵略戰爭。直到1605年的一月瑟姆中，他仍與國王持續作對，並在同年6月3日因中風而突然病逝，大筆財產由獨生子湯瑪斯·扎莫厄斯基繼承。他死後，國王得以發動對俄戰爭。
扎莫希奇的揚·扎莫厄斯基雕像
1580年，他建立了扎莫希奇，這座城市由意大利建筑師貝爾南多·莫蘭多設計建造為文藝復興時期的“理想城市”（'）。扎莫厄斯基積攢了大量的財富——他擁有11座城市和200座村莊（大約17500平方千米），還是112座城市和612座村莊的王室管理者（大約17500平方千米）。1595年他建立了扎莫厄斯基學院。
扎莫厄斯基是揚·馬特伊科所繪的著名畫作《斯卡爾加講道》和《巴托里在普斯科夫》的角色之一。
《加州淘金夢》是美國獨立搖滾樂團嗆辣紅椒的第七張錄音室專輯，於1999年6月8日由華納兄弟唱片公司發行。專輯由瑞克·魯賓操刀製作，標誌著約翰·伏許安繼先前《母奶》及《血糖性魅》合作後，正式取代前吉他手戴夫·納瓦羅而入團。自嗆辣紅椒與伏許安的再度攜手後，樂團曲風徹底轉變、截然迥異於納瓦羅時期的風格。專輯題材結合了各種常見於嗆辣紅椒先前樂風的性暗示，然而就主題而言，《加州淘金夢》較以往的意象更為多變；慾望、死亡，對自殺、毒品、全球化及旅行的省思，都可以在專輯內嗅到相關探討氣味。
《加州淘金夢》收錄了多首嗆辣紅椒的熱門歌曲，包括〈Otherside〉、〈Californication〉與獲得葛萊美獎肯定的〈Scar Tissue〉等。專輯的巔峰時期曾站上美國告示牌200第三名，同時也是嗆辣紅椒迄今最獲商業性成功的專輯，坐擁全球超過1500萬專輯銷售量，與上張專輯《One Hot Minute》（1995）的慘澹成績呈現強烈對比。《加州淘金夢》象徵著嗆辣紅椒曲風丕變的轉捩點；《滾石》的格雷格·泰特對此註解道：「高度濃縮了所有嗆辣紅椒以往的精華，《加州淘金夢》絕對使人心境頓悟。」
嗆辣紅椒在1992年舉行備受佳評的專輯《血糖性魅》的巡迴演唱會時曾短暫與吉他手約翰·伏許安合作。演唱會落幕後，嗆辣紅椒開除了樂團的吉他手亞力克·馬歇爾，又花了一年時間找來前珍的耽溺樂團吉他手戴夫·納瓦羅入團，正式參與專輯錄製。專輯《One Hot Minute》隨後誕生，其中樂團受到納瓦羅的影響，融入了各種非嗆辣紅椒舊有特色的重金屬及迷幻搖滾元素。《One Hot Minute》取得了不錯的銷售成績，粗估賣出500萬張，然而與《血糖性魅》的大獲成功情景相去甚遠。評論方面，《One Hot Minute》也受到慘烈的批判，被評為疲弱無力、組織鬆散。在《One Hot Minute》發行後不久，納瓦羅便因團內意見分歧而被開除。
伏許安在結束與嗆辣紅椒合作的一年間染上了海洛因與古柯鹼，不但經濟因此陷入困境，還差點送命。他在1998年1月被說服到戒毒所接受康復治療。1998年4月，伏許安經過三個月療程後，跳蚤前往探視並邀請他再度加入嗆辣紅椒樂團，伏許安也欣然接受。在接下來的一週內，同時也是六年以來的第一次，嗆辣紅椒的四人現今陣容重聚，並開始了嗆辣紅椒團史全新的一頁。
* 加州淘金夢 於 Google Music
藝術中心，可以是:
*一處地方、城市，因為是藝術家、藝術品集中地，因此而被冠稱。
*建築物名字的當地簡稱，例如:
#香港藝術中心
#成功大學藝術中心，位於臺南市大學路
#晴山藝術中心，位於臺北忠孝東路
#巴比肯藝術中心，位於英國倫敦
#臺北市仁愛路首都藝術中心
#臺北數位藝術中心，位於士林區福華路（家樂福旁）
#新加坡濱海藝術中心
#賽馬會創意藝術中心
#衛武營國家藝術文化中心
#大東文化藝術中心
#臺北藝術中心(興建中)
卡爾塔吉羅內用陶瓷裝飾的階梯
卡爾塔吉羅內（，），是意大利西西里大區卡塔尼亞廣域市的一個市鎮，位于卡塔尼亞西南70公里，總面積382平方公里，人口39478人。海拔608米。ISTAT代碼為087011。
該市歷來以生產陶器著稱。
卡爾塔吉羅內的陶瓷花瓶在1693年大地震中，該市幾乎全部被破壞。此后重建的建筑為西西里巴洛克風格。目前這個城市被列為世界遺產。
該市的主要地標是圣山圣母教堂前巨大的臺階，142級，1608年修建。每一級臺階都裝飾著不同的手工裝飾陶瓷，使用沿襲千年的傳統樣式。每年7月25日，該市的主保圣人圣雅各伯慶日，臺階上排列不同顏色的蠟燭。
科馬提地層（Komatii Formation）是34.75億年左右形成的地層，名稱來自南非的科馬提河。這地層的典型巖石是科馬提巖（Komatiite），一種在高溫下形成，富含鎂的超基性噴出巖。
* Greenstone Belt Studies , Department of Geological Sciences, University of Cape Town
* 科馬提巖（komatiite）
中江郡是朝鮮民主主義人民共和國慈江道的一個郡，位於該道北部，。
位于朝鮮半島北部、鴨緑江上流南岸位置。北鄰中華人民共和國吉林省白山市、東?東南鄰兩江道金亨稷郡、西?西南鄰慈城郡。本郡擁有朝鮮半島最寒冷的地方中江鎮，故大韓民國新聞的天氣報告常會報道本郡擁有最低氣溫。
現時本郡下轄:
由于地球暖化的關系，本郡的平均氣溫過去100年上升了3.1攝氏度，十分明顯。
因果羅網是中國古代哲學家老子的一種為人處世的哲學思想，語出《道德經》第七十三章，對世人影響非常大。原文為“勇於敢則殺勇於不敢則栝（音：gua）此兩者或利或害天之所惡孰知其故是以圣人猶難之天之道不爭而善勝不言而善應不召而自來然坦然而善謀天網恢恢疏而不失”  （原文無句讀）， 其最后一句“天網恢恢，疏而不失”（“失”或作“漏”）是中國的經典名言。清代道士黃元吉將該章內容擬題為《不召自來》。
中國道教太極圖（陰陽互動）
君王如果對民冒然侵害則直接導致殺身；若對民態度強橫，盡管未侵害于民但仍然會導致間接殺身之禍。王者對民的這兩種態度，沒有良莠之分，上天均厭惡，但鮮有君王明白此理。天道認為，對待人民不能強橫斗爭，不能用嚴苛的政令限制他們，要因勢利導、從容不迫地解決民的問題。天道乃一張巨大的網，普罩著天下，順者昌，逆者亡，沒有人可以逃脫這張天網。
老子在通篇都以因果命題，將人的所有行為全部羅入天網內：因為“勇于敢”則遭殺身；因為“勇于不敢”則遭危險；因為“不爭”則勝；因為“不言”則應對自如；因為“不召”則不請自來。以上種種都是天網內的事情，因因果果都被網羅其中。
現代版的“法網恢恢，疏而不漏”與老子的“天網恢恢疏而不失”，有著本質的區別。法網是人為編織的，反映國家意志，是“依法辦事”，是道經中的“有為”行為；而天網是自然的，不受人為意志所左右，是依自然法則辦事，是道經中的“無為”行為，其思想意境更為高妙。
新光一號不動產投資信託基金（簡稱新光一號或新光R1，）是臺灣新光人壽擔任發起人的不動產投資信託（REITs），成立於2005年12月19日，基金規模為新臺幣113億元，掛牌價為新臺幣10元，以一千個受益權為交易單位。
新光國際商業大樓
新光信義華廈
新光一號所擁有的六棟大樓包括新光天母傑仕堡大樓（臺北市士林區忠誠路二段180～196號，百貨商場及集合住宅大樓）、新光國際商業大樓（臺北市松山區南京東路三段287、289號，商業辦公大樓）、臺証金融大樓（臺北市中山區建國北路一段96號，商業辦公大樓）、臺南新光三越百貨大樓（臺南市中西區中山路162號）、新光信義華廈（臺北市大安區信義路二段230號，百貨商場）及新光人壽中山大樓（臺北市中山區中山北路二段44號，商業辦公大樓）。
2009年3月30日，新光一號以新臺幣38.2億元取得新光人壽中山大樓，曾一度遭質疑「左手賣右手」，惟2011年9月30日該大樓已增值至新臺幣49.4億元。
*收益分配日為每會計年度結束後六個月內。
* 新昕國際（新光REITs）
南平“3·23”特大惡性殺人案是2010年3月23日7時20分許在中華人民共和國福建省南平市發生的一宗殺人及傷人案，共造成八死五傷，受害者皆為小學生。兇手鄭民生作案動機為工作矛盾與感情失敗。當年4月，經過一審、二審，判處鄭民生死刑，4月28日執行。
兇案發生時正值學生上學時間。事發學校南平實驗小學規定該校在早上7:30后方開放校門，因此當日早上7:20左右校門已聚集了數十名小學生等待進入學校。此時一名中年男子沖出人群并開始持刀襲擊校門外的小學生。多名學生被刺中頸部、胸部以及腰部等要害部位。之后一名環衛工人及一名教師試圖保護學生并與該男子對峙。最后該男子被該校教師，門衛以及附近路人合力制服。事件中三名小學生當場被殺，五名小學生送院后證實死亡。另有五名小學生被砍至重傷。
鄭民生（1968年4月30日-2010年4月28日），南平人，曾是一名社區診所醫生。2009年鄭民生從曾任職的診所辭職，之后一直處于失業狀態。鄰里稱其性格內向并偏激。新華社曾稱其為“疑似精神病患者”，然而在本案審理過程期間沒有記錄顯示鄭民生被進行過精神鑒定。2010年4月8日，南平市中級人民法院以「故意殺人罪」判處被告人鄭民生死刑及剝奪政治權利終身。鄭民生在法庭上反復說，他被一名女子拒絕并受到該女子家人不公平的對待，使他覺得自己一錢不值。2010年4月28日，鄭民生被執行槍決。
在兇案發生后約一個月內，中國多個地方持續發生同類嚴重校園傷害事件，其中包括廣西合浦，廣東雷州，江蘇泰興等。有媒體認為這些案件都帶有對南平校園慘案的模仿痕跡。
截止目前，共死亡8人。死亡人員均為南平實驗小學學生。
* 歐陽宇豪 男 一年（4）班
* 2010年山東淄博幼兒園血案
名畫圖典又稱畫典。是一種以圖畫為基礎的工具書，選用相同的主題，不同的流派、不同的畫家作品，同時呈現。並註明與該名畫的相關資訊，畫作名與其簡介、作者名與其簡介、流派、作者的其他作品名稱、哪些知名的畫家受其影響等。
被收錄於畫典的畫作，等同進行過一次商業鑑定，等同再次肯定他們的價值。尤其是被知名的畫典所收錄。
由於畫典裡的各圖像，需要各名畫持有者的同意才能夠翻拍。因此編輯者需要有足夠的鑑賞力，與足夠的財力支援。在日本漫畫家細野不二彥的作品《真相之眼》之中，曾經提及到這些。
何文輝，字德明，安徽滁州人。明朝初期軍事將領。
當時朱元璋在攻下滁州時，認何文輝為義子。后任征南副將軍，與胡美由江西取福建，攻下杉關、光澤、邵武、建陽，直趨建寧。后因為元朝將領達里麻降而又反，胡美大怒欲屠城，后經達何文輝勸阻。之后跟隨朱元璋去汴梁，任河南衛指揮使，平定汝州。之后跟隨徐達攻下陜西，留守潼關。洪武三年，授大都督府都督僉事，之后跟隨傅友德平定四川，留守成都。洪武五年，跟隨李文忠北伐，守衛居庸關，之后稱疾而還，后洪武九年去世。
徐司馬，字從政，江蘇揚州人。明朝初期軍事人物。
其為朱元璋養子。跟隨朱攻下婺州，并協助常遇春守衛婺州，后授金華衛指揮同知。洪武元年，跟隨李文忠北伐，生擒元宗王慶生。后升任杭州衛指揮使、進都指揮使。洪武九年，鎮守河南，后與宋國公馮勝練兵。十九年，升任擢中軍都督府僉事。二十五年，跟隨藍玉征討越巂。后在成都去世。藍玉案后，其兩子連坐獲罪。
楚山郡是朝鮮民主主義人民共和國慈江道的一個郡，位於該道北部。
本郡位于朝鮮半島北部，鴨緑江上流南岸和江南山脈以北的位置，北鄰中華人民共和國吉林省通化市。
1950年爆發朝鮮戰爭後，韓國陸軍第7團（團長上校）曾進駐楚山，成為聯合國軍陣營在戰爭中抵達的極北點之一，直到中國人民志愿軍入朝後，該部隊才因為溫井戰鬥的爆發而緊急撤出。
使用西里爾數字的時鐘，攝于蘇茲達爾
西里爾數字是西里爾字母發展而成的記數系統，是保加利亞第一帝國於十世紀晚期發展起來的，由南部斯拉夫民族和東斯拉夫民族使用，採用類似十進制的系統。俄羅斯使用西里爾數字一直延續至1700年代早期彼得大帝決定使用阿拉伯數字。
以希臘數字作為基礎的西里爾數字，雖然字位是西里爾字母，但順序採用與西里爾字母不同順序的希臘字母順序方法。字母代表個位（1、2、...、9）、十的倍數（10、20、...、90）和一百的倍數（100、200、...、900）。除了11至19的書寫方法和讀法是從右到左外，其餘數字的書寫方法和讀法都是從左到右，例如數字17讀法是「7加10」（，s'edm'-na-d'es'at'）。
數字的上方加上Titlo（ ? U+0483），與其他文字識別。在個位字母前加上千位符號（? U+0482），代表超過1,000的數字。例如︰
為表示更大的數值，需要添加封閉式符號修飾：組合用圓圈（??? U+20DD）用來表示超過一萬的數字，西里爾百萬結合符（??? U+0489）表示超過一百萬的數字，西里爾千萬結合符（???U+A670）表示超過一千萬的數字，西里爾億位結合符（???U+A671）表示超過一億的數字，西里爾十億結合符（???U+A672）表示超過十億的數字。
格拉哥里數字與西里爾數字相同，不同之處在於數值採用格拉哥里字母的順序，而不是希臘字母的順序。
扶他那裡（、、或者）又被簡稱為「扶他」，主要用來形容雙性化（Androgyny）、雙性人或者是雌雄間性的事物或者角色上。而日語字面的意思同樣也是指一個同時擁有兩種型態的物體，且這個用法大約在1644年時開始廣泛拿來形容日本傳統歌舞伎表演中女形演員所呈現出的性別曖昧之吸引力。到了今日一些日本色情動畫、漫畫與成人遊戲作品也將原先這種曖昧元素融入，另外創作出擁有男性陰莖結構、卻有著女性女陰和外表的獨特角色類型，甚至在日本漫畫作品之中開始作為一種特殊屬性來看待。
有關「二形」字詞的確切起源並不知悉，但可以得知最晚在中國明朝時中國便有出現該字詞並且廣泛使用著。而在古代日本社會詞語使用上，最早主要是以「半陰陽」或者「二極」來指稱所謂的雙性人。同時在日本古代，也會以「」來形容如在原業平等擁有比女性更加美麗的男性。然而在平安時代後期由占卜師所描繪的《病草紙》中，則首次將「二形」拿來形容所謂同時擁有不同性別生殖器官者。
今日日語中的「二形」一詞就字面上的意思便是是指「兩種型式」，而在佛教用語上則是指同時擁有男性與女性生殖系統的生理異常者。而在中文ACG中所使用的「扶他那裡」用法，主要是直接音譯日語拼音並且以中文表示而成。而其他歐美國家則多是直接以羅馬拼音拼作「Futanari」來進行類型統稱，並且將這類型角色命名為「Futanarikko」。
日本長野縣輕井澤町的道祖神，攝於2005年6月4日。
就像許多文化一樣日本也擁有許多各式各樣的民間宗教內容，其中在日本許多神明並不會特別標示性別。而扶他那裡的要素最早可以追溯到幾百年前對於道祖神的崇拜與信仰，在傳統上道祖神被塑造成既不是男性也不是女性的形象，而在祭拜時也往往只是拿特定物品作為符號象徵進行儀式。由於古代如果男性和女性將禮服穿著調換的話往往讓人難以區分其真實的性別，同時在或多或少有人罹患陰蒂肥大（Clitoromegaly）或者性別決定系統失常等問題，在無法完全明瞭情況下促使得日本古代社會普遍相信月相的變化極可能導致他人因而轉換性別。
到了平安時代後期開始，日本宮廷流行由男性裝扮成女性的白拍子表演傳統舞蹈取悅。而在同一時間受到佛教的影響，使得日本社會普遍認為神明並沒有單一的性別。關原之戰結束後，日本社會一方面開始關注在戰爭期間受到忽略、具有柔性特質的男性，另一方面也出現許多不同於過去女性應該是柔弱、進而轉換成為陽剛性質的演員，這使得江戶時代的武士與社會大眾開始對雙性化（Androgyny）題材的內容有所興趣。而在1644年時，日本傳統歌舞伎表演中出現了必須去扮演另一個性別的角色女形演員。其中女形在小時候便開始接受嚴格的女性姿態訓練來模擬女方人物的肢體動作，這使得這些演員除了在以民間男女愛情故事為主的「和事」中能扮演女性人物外，也能於以歷史故事為主的「荒事」中扮演女武士的角色。在這種獨特性質的男演員存在的情況下，日本開始以扶他那裡來形容演員所呈現出的性別曖昧之吸引力。
然而在明治維新以後，日本政府開始嘗試模仿西方國家的文化，同時也引進西方社會中對於裸體的觀感。隨後面對有關變性以及社會廣泛流傳著扶他那裡內容的影響，日本政府參考歐洲的法律規範和道德標準在1872年通過了新的法律規定，將同性性交與強姦一同列為刑事罪行進行懲處。這使得在1870年代到1880年代，大約有20人因為這項法律而遭到懲處，同時社會輿論也對於這批人士給予極大的壓力。而另一方面日本也參考歐洲等西方國家的制度，針對許多色情產業制定許多相關規定，這包括有禁止過於大膽的色情內容以及陰毛出現於作品中等規定。但儘管許多期望能改善社會風俗的法律陸續通過，基本上明治時期以後日本社會對於色情仍沒有將其視為禁忌看待。不過法律的通過仍然影響許多未經過審查的創作者發表作品，甚至對於娛樂行業的審查則有逐漸嚴格的趨勢。一直到1991年以後日本政府才一一解除這些禁令，這也意味著創作者能夠於未經審查的情況下發表成人作品。不過審查制度反而導致日本社會出現許多新型態的作品風格，包括觸手攻擊、蘿莉控等類型都是為了能夠繞過規則以發表作品。而自1980年代開始，蘿莉控風格的作品很快便成為日本成人市場的重要類別之一。
到了1990年代時日本社會對於蘿莉風格作品的風潮漸減，取而代之的則是扶他那裡作品開始走入流行。在1990年代初期，唯登詩樹陸續推出著名的《Wingding Party》、《Junction》以及《HOT JUNCTION》等作品開創了扶他那裡題材的風潮。之後包括小豆紅、完顏阿骨打、Suehirogari與等作者也開始創作這一類主題，這使得有關扶他那裡的作品迅速從原先特定的業餘創作者以及個人愛好者中擴展至商業市場上，甚至迅速形成了一種流行文化的現象。同時許多漫畫家和插畫家一方面成功以這類型作品獲得一定知名度，另一方面也開始將一些萌元素或者戀物成分也加入自己的創作之中。
隨著扶他那裡的風潮陸續影響日本漫畫、動畫以及成人遊戲的發展後也間接引起日本本地以外國家的注意，例如傑森·湯普森（Jason Thompson）在其所編寫的《Manga:The Complete Guide》一書之中提到扶他那裡的元素涵蓋了許多市場，同時也影響了其他變態類型的發展。在西方世界多將扶他那裡視為一種變態作品的類型而廣為流傳，其中最著名且受到歡迎的扶他那裡作品創作者包括有唯登詩樹等人。
今日扶他那裡除了可以直接指稱於變態作品中所出現的角色元素外，也可以拿來形容同類型的色情動畫或者漫畫作品。在扶他那裡作品的特色為通常會有一名可愛女孩同時擁有著經作者描繪誇大化的陰莖，並且可以結合其他不同類型的要素融入劇情中。早期扶他那裡的作品仍然是由百合風格所延伸而成，但是在內容中往往會將重點擴展到男性消費者所希望的劇情，並期望藉此能夠將焦點平行轉移到性愛動作上。初期扶他那裡的角色往往同時擁有男性和女性的生殖器，而在一些性愛場景中也會有有關女性生殖器的出現與交合，但是近年的作品則多是強調在女性身材的角色上擁有男性陰莖這一特點。
扶他那裡角色繪製過程中角色都是以女性身體外表為主，而依照陰蒂與陰道的相對位置和誇大過的陰莖其完整程度而大致可以分成兩種類型。通常每位創作者在描繪作品時對於性器官的描寫都會有不同的模式，但通常同一名創作者往往在一部作品中只使用同一風格的描繪手法。在一部分作品中扶他那裡的角色在陰道或者陰蒂處會直接擁有陰莖，這些陰莖雖然有著絕大多數男性正常陰莖的外觀但往往沒有陰囊和睪丸，不過通常在故事劇情中這些男性生殖器官仍然有射精功能。而在另一部分作品中則讓角色的陰莖同時包含有陰囊與睪丸，而其描繪的方法除了透過陰道連結陰莖與睪丸外，也有的創作者則是將陰囊安排於陰道底下。
而更為廣泛的扶他類型作品除了一般醫學上雙性人同時存在有陰莖與陰蒂的情況外，在一些作品中則忽視現實情況而儘可能發揮不同創意來刻意解釋生殖器官這部分。這類型故事設定包括有同一名角色擁有複數個陰莖、能夠不斷射出精液的男性生殖器、角色透過超自然力量而改變肉體結構、不明生物寄生而導致男性突然擁有陰蒂或者是遭受人體改造而讓陰蒂轉化成為陰莖等，而一些帶有獵奇風格的作品則往往會強調透過喪失一些身體部位的方式來換取新的器官。在這類型作品中往往女主角會受到創傷經歷並且處於矛盾狀態，最後作品往往會強調感到歡愉比個人感受更為重要。
許多變態風格的作品往往為了能夠吸引消費者目光，往往會不斷強化或者誇張化其風格的特點。雖然有些扶他那裡作品中將角色設定在勃起才能顯現，但絕大部分作品則十分強調陰莖的視覺效果。有些作品會故意將陰莖和睪丸描繪成極為誇張、不符合解剖學比例的大小，甚至強調一般色情作品中常見的陰莖口交也無法進行等。另外無論角色外表是否有出現睪丸，絕大部分作品的角色總是能夠射出大量的精液。對此在《學生生活》（Student Life）發表文章提到：
此外一些扶他那裡作品中的角色也同時有數根陰莖，並且在劇情中呈現出能夠一次與多個性伴侶性交或者是一個人進行同時進行雙重插入（Doppelpenetration）的性行為。
由於扶他那裡作品主要是針對成年消費者且以色情內容居多，也因此該類型的內容一直無法廣泛向外宣傳。甚至絕大多數扶他那裡作品只於日本當地流傳，而在日本以外地區的愛好者多只能夠透過網際網路獲知最新消息。然而在初期包括漫畫作品《淫獸學園 La☆Blue Girl》等著名作品推出後，成功讓扶他那裡於變態的銷售市場上獲得一定地位。其他較為著名的扶他那裡作品還包括有《Angel Blade》、《Cool Devices》、《精神診所》、《Parade Parade》以及《STAINLESS NIGHT》等。而扶他那裡的元素也很快影響到日本成人遊戲的發展，其中包括《黑魔術學園》和《DISCIPLINE ～The record of a Crusade～》便在作品中加入這一元素。但是相比之下官能小說於扶他那裡類型的創作則極為少數，只有包括結城映一與山藍紫姬子曾發表數本相關的作品。同樣的以一些知名作品延伸而成的扶他那裡風格同人誌也十分少見，其中最主要的問題在於可能會嚴重侵犯原作的版權利益。不過也有許多創作者或者創作團體仍自行出版個人作品，在各個同人誌即賣會進行販售。
而隨著《淫獸學園 La☆Blue Girl》允許海外授權販售以及唯登詩樹等人的創作於海外色情市場推出的情況下，成功讓西方觀眾有能夠了解有關扶他那裡類型的特色。但是有關這類型的成人遊戲則很少有海外愛好者流傳，主要原因之一在於和動畫與漫畫相比電腦遊戲的翻譯成本更高，在鮮少有廠商願意代理的情況下使得這類型遊戲鮮少在國外市場出現。同時在扶他那裡類型作品於海外推廣的同時也影響到部分色情片的內容，在劇情中要求女演員必須配戴極為逼真的假陰莖進行演出，不過一些作品則是由變性人士演出而成。
而為了滿足消費者對於不同扶他那個以及相關類型的消費需求，日本陸陸續續推出數本成人漫畫雜誌來專門刊載這類題材的作品，包括有Mediax出版的《雙性娘high!》、一水社出版的《Futanarikko Lovers》、《ちんぽつき いじめられっ娘》、茜新社出版的《Futanarikko LOVE》、Kousai Shobo出版的《Futanarikko Pretty》等雜誌。
針對扶他那裡類型作品這一主題為何如此發展且快速流行這件事被廣泛受到討論，其中一部分評論家認為可能如同西方世界中所探討的變性色情作品發展有類似的關聯，然而另外一部分人則認為從形式上來看認為更重要的因素在於扶他那裡與百合甚至是Yaoi類型有著共同的消費族群。其中在1990年代扶他那裡類型推出的同時，日本社會正開始流行著有關百合類型作品的風潮，這使得一些評論家認為可以將扶他那裡類型的元素、在某種程度上視為一個女同性戀主題作品的延伸看待，不同的是透過扶他那裡所強調的陰莖來取代原本性愛過程中所需要的捆綁式假陰莖或者其他工具。而透過一些不切實際的元素能夠讓作品中女同性戀之間的關係有爆發性，並且讓作品的流暢度加以提高。同時透過女性之間的交流過程，能夠讓男性消費者進而獲得純粹的女性化互動。
其中有些扶他那裡作品故事是描寫原本角色為一正常的男性或女性個體，但因為某些原因使得角色身上擁有額外的生理構造，不過這類型採用男性與女性生殖器官轉換來做為設定的扶他那裡作品只占一部分，絕大部分的作品仍然是將角色設定成為一般女性的心理形象。在一些作品中雖然仍然是以百合做為主要的故事路線，但往往會添加更種特殊要素來吸引消費族群。而在一些扶他那裡的作品中，也會出現與一般異性戀的男性或者女性角色進行性交的場景。這使得扶他那裡類型的作品除了普通百合類型的元素外，也存在有異性戀男性或者是女性的要素來吸引消費者閱讀。對此大暮維人曾表示看見一名女性擁有陰莖反而強化了異性戀男性的幻想，這種不正常的女性設定成為男性消費者的獨特且最終的幻想對象。並且提到讀者會因此願意花更多時間閱讀這些女子的經歷，並且很高興角色與自己之間關係極為親近。
儘管扶他那裡類型的作品大多以色情或者變態內容為主，但是在這類型作品在大幅推廣的同時也影響到一些動畫與漫畫的作品內容，這使得包括帶有性別轉換或者變裝相關元素的故事也開始受到注目。其中一部分幽默動漫作品開始創作出因為某種事件被迫轉換成不同的性別角色的人物，並且在故事中多以角色不熟悉新的性別生活、而必須解決這些問題來做為題材進行發揮，其中這類型的作品包括有《亂馬?》、《肯普法》或者是《變身男孩》等等。另外一些廣泛受到歡迎的作品內容中雖然沒有類似的元素，但是也經常發生由愛好者自己將作品的人物轉換性別，並且隨即受到其他同好歡迎的案例；例如在涼宮春日系列中出現的男性角色阿虛，便被許多同人創作者另外描繪其女性化的形象。
另外一種類型的作品則是以變裝為主軸，甚至更加發展成為偽娘類型的角色。這類型的故事除了一小部分是由於某件因素而必須變裝外，絕大部分故事中變裝的安排則是為了娛樂效果，其中這類型的作品包括有《青春草莓蛋》、《東京教父》以及《WORKING
迷糊餐廳》等作品。另外一些作品的作者則故意安排沒有明確性別的角色設定，使得讀者也無法明確判斷角色的性別，這樣安排也使得角色成為一種獨立男女性別的存在。通常這類型的作品會將人物描繪得十分女性化，但是在敘述部分卻往往不明確講明角色的性別而提供幻想的空間，這類型的角色包括有《笨蛋，測驗，召喚獸》的木下秀吉以及《櫻花樹下的小惡魔》的藍川絆等角色。
*   扶他那裡 （ふたなり）
*   Anime Terminology
*   Internet of hentai
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