ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
一定功率的入射光被界面反射的比例稱為反射比；折射的比例稱為透射比。對反射比和透射比的計算需要用到電動力學中的電磁波傳播理論，具體方法可參考玻恩的《光學原理：光的傳播、干涉和衍射的電磁理論》以及杰克遜的《經典電動力學》。
反射比和透射比的具體形式還與入射光的偏振有關。如果入射光的電矢量垂直於右圖所在平面（即s偏振），反射比為
其中是由斯涅爾定律從導出的，并可用三角恒等式化簡。
如果入射光的電矢量位于右圖所在平面內（即p偏振），反射比為
透射比無論在哪種情況下，都有。
如果入射光是無偏振的（含有等量的s偏振和p偏振），反射比是兩者的算數平均值：。
反射和折射光波的振幅與入射光波振幅的比值（通常稱為反射率和透射率）也可用類似的方程給出，這些方程也稱作菲涅耳方程。根據不同的體系和符號習慣，它們可以有不同形式。反射率和透射率通常用小寫的和表示。在某些體系中，它們滿足條件：
對於給定的折射率和且入射光為p偏振光時，當入射角為某一定值時為零，此時p偏振光被完全透射而無反射光出射。這個角度被稱作布儒斯特角，對於空氣或真空中的玻璃介質約為56°。注意這個定義只是對於兩種折射率都為實數的介質才有意義，對於會吸光的物質，例如金屬和半導體，折射率是一個復數，從而一般不為零。
當光從光密介質向光疏介質傳播時（即時），存在一個臨界的入射角，對於大于此入射角的入射光，此時入射光完全被界面反射。這種現象稱作全內反射，臨界角被稱作全反射臨界角，對於空氣中的玻璃約為41°。
Image:fresnel2.png
當光線以近法線入射時，反射比和透射比分別為：
對於普通的玻璃，反射比大約為4%。注意窗戶對光波的反射包括前面一層以及后面一層，因而少量光波會在兩層之間來回振蕩形成干涉。如忽略這種干涉效應，這兩層合并后的反射比為（見下）。
需要指出的是這里所有的討論都假設介質的磁導率都等于真空磁導率。對於大多數電介質而言這是近似正確的，但對其他類型的物質來說不正確，因而若考慮這一點則菲涅耳方程的形式會更加復雜。
當光在兩層以上平行表面發生多重反射時，多列反射光波往往會互相發生干涉，從而有可能會使系統總的透射光和反射光振幅表達起來相當復雜，這通常是波長（或頻率）的函數。一個例子是漂浮在水面上的油膜，在光照下會產生多種色彩；其他例子還包括法布里－珀羅干涉儀、透鏡等光學儀器表面所用的能極大降低反射率的鍍膜（增透膜），以及各種光學濾波器。對這些效應的定量計算仍然是基于菲涅耳方程的，但也要考慮額外產生的干涉所帶來的影響，通常可以采用光學中的傳遞矩陣方法來計算這些問題。
*菲涅耳棱鏡，菲涅耳用於產生圓偏光的儀器。
* Fresnel Equations  – Wolfram Research
* FreeSnell  – 免費的計算機軟件，用於計算多層材料的光學性質
* Thinfilm  – 計算薄膜以及多層材料光學性質（反射和透射系數等）的Web網頁
* 計算單界面的反射和折射角、以及光強的Web網頁.
* ReflectionCoefficient.INFO – 光學反射率計算器
* Reflection and transmittance for two dielectrics  - 用Mathematica編寫的演示折射率與反射關系的工具
撞車可以指：
* 車禍，牽涉到車輛的交通事故
* 撞車 (電視劇)，中國大陸出品的電視劇
* 沖車，又稱撞車，古代攻城器械
劉綿祚，字季延，號念昔。南直隸常州府武進縣（今屬江蘇省常州市武進區）人，明朝政治人物。
崇禎三年（1630年）庚午科應天鄉試舉人。
崇禎四年（1631年）辛未科第三甲第一百二十九名同進士出身。授江西吉安永豐縣知縣。永豐縣鄰近廣東福建之交界，平遠賊鍾凌秀、陳萬率眾進永豐，綿祚請會剿，綿祚出擊三戰三捷，又以伏兵大破敵軍主力。以平寇功入祀名宦祠。
七年（1634年），回籍，不久卒。
劉綿祚為武進西營劉氏第九世。
*父：劉純仁。萬曆二十年進士，泉州府推官。
*正室：史氏。贈太常寺卿宜興史褒德之女。
*長子：劉觀生（1613年－1645年），郡庠生。
*次子：劉鼎玉（1615年－1685年），邑庠生、順治二年副榜。
*三子：劉恆立（1616年－1686年），邑庠生。出嗣兄永祚後。
*劉琛、劉善強等修，《武進西營劉氏家譜》（1929年）卷三·世表·葉十二
*《明史》卷二百九十四,忠義六
*《鄭氏史料初編》會剿廣東山寇鍾凌秀等功次殘稿
童蕾，浙江寧波人，中國大陸女演員，畢業于上海戲劇學院99級表演系本科。因出演電視劇《亮劍》中田雨一角而被大眾熟知。
*1995-1998就讀于浙江藝術學校
*1998-1999就職于浙江小百花越劇團
*1999-2003就讀于上海戲劇學院（以年級專業第一的成績考入上海戲劇學院表演系本科）
*2003—就職于上海話劇藝術中心
*2001年 《走過花季》飾 陳非兒
*2001年 《風雨十二年》 飾 宋美齡
*2002年 《刁蠻公主逍遙王》飾 秋霜
*2003年 《暗戰》飾 麻曉紅
*2003年 《隋唐英雄傳》飾 李蓉蓉
*2003年 《鳳求凰》飾 衛子夫
*2004年 《嘉靖風云之亂世情殤》飾 杜鵑
*2004年 《第一次親密接觸》飾 蕭蕭
*2004年 《陽光像花一樣綻放》飾 季文竹
*2004年 《亮劍》飾 田雨　導演：張前
*2005年 《紅色記憶》飾 廖學書
*2006年 《記憶之城》(原名《英雄之城》《重慶大轟炸》) 飾 周敏柔
*2006年 《青春之歌》飾 林道靜
*2006年 《狼毒花》飾 梅子、夏雨
*2007年 《誰懂我的心》飾 衛娜
*2007年 《那些迷人的往事》飾 于抗美
*2007年 《大地》飾 肖艷春
*2007年 《幸福你就拍拍手》飾 周瑩雪
*2007年 《秘密》飾 肖曉
*2007年 《血戰到底》飾 關佳敏
*2008年 《絕地逢生》飾 韋號麗
*2008年 《震撼世界的七日》飾 蔣梅梅
*2008年 《憤怒的天使》飾 陳慧琳
*2009年 《杏花魂》飾 史紈清
*2009年 《下南洋》飾 鄺秋菊
*2009年 《黃河岸邊是我家》
*2009年 《一一向前沖》(原名《S女出沒，注意》) 飾 周一一
*2010年 《天陣》飾 胡雅莉
*2010年 《下南洋》飾 鄺秋菊
*2010年 《斷刺》飾 李赫男
*2011年 《亂世三義》飾 葉玉珊
*2014年 《婚里婚外那些事》飾 莊亞明
*2014年 《半路父子》飾 馮佳慧
*2015年 《英雄吉鴻昌》飾 胡洪霞
*2016年 《我和媽媽的長征》飾 水蔥
*2016年 《宜昌保衛戰》(原名《最后的國門之英雄宜昌》)飾 江美云
*2017年 《我們的愛》飾 丁雪
*2017年 《我的小姨》飾 秋虹
*2017年 《凡人的品格》飾 方昕然
*2018年 《那座城這家人》飾 楊艾
*2021年 《美好的日子》飾 白若雪
*待播中 《星漢燦爛》飾 宣神諳
*待播中 《馭鮫記之與君初相識》（客串）
*《驚天動地》飾演魏霽虹 導演：王珈 沈東 合作演員：侯勇 李幼斌
*2008年 憑借電視劇《青春之歌》獲得第七屆金鷹節暨第24屆電視金鷹獎“觀眾喜愛的電視劇女演員獎”
卡爾·鄧尼茲，是德國使用狼群戰術的關鍵指揮官。
狼群戰術（德語：Rudeltaktik）是第二次世界大戰中德軍對大西洋上的盟軍商船和美國對太平洋上的日本運輸船所使用的潛艇戰術，戰術是以多艘潛艇集結攻擊，使得通商破壞戰的成果大幅提昇。起初，德國稱其為集結戰術，而英國稱其為狼群戰術（Wolf pack）。
1941年11月的護航船團和反潛機。
狼群戰術始於一次大戰時卡爾·鄧尼茲在潛艇服役時的想法。當時他以一艘潛艇去攻擊有護衛艦保護的船團，結果損失慘重並被俘虜；其後他創立以多艘潛艇進攻的概念：首先以單艦、偵察機巡邏，發現船團時先不攻擊，而是一邊跟蹤船團，一邊向總部通知通商船團的航行路線、規模、護航艦數量等資訊，然後再以無線電通知鄰近潛艇集結起來埋伏；當船團進入攻擊範圍內就向其包圍攻擊（通常是在夜間展開攻擊）。
這樣的作法有以下特點：
*同時數艘潛艇的協同攻擊容易使敵方混亂，同時讓護衛艦疲於應付，潛艇單艦突擊的損失變少。
*多艘潛艇一起攻擊使得船團難以逃脫；魚雷發射數量增多、發射路線難以閃躲，使得獵殺商船的成果變高。
*有效掌握敵方船團狀況，節省多艘潛艇巡弋所浪費的蓄電池電力和時間，也使攻擊時間變長、解決下潛時航程短的問題。
當時護航船團的方式：將商船聚集於中央，再以護衛艦（驅逐艦、重巡洋艦、武裝商船或是配有深水炸彈和聲納的漁船）包圍，護衛艦上的反潛機（或是岸上基地）可以快速反應攻擊潛艇。這種護航陣行可以用少量軍艦保護大量商船，但單就少量護衛船隻無法應付多艘潛艇的同時攻擊，場面容易演變成混亂且使潛艇逃脫。直到英美兩國大量改裝船隻成護航航空母艦，使得艦上飛機能有效打擊潛航距離不長且集聚在一起的潛艇戰鬥群。
德國潛艇-U艇，二戰時頻繁出沒於大西洋襲擊盟軍商船。
二戰初期，鑑於潛艇數量少且無線電通訊能力有限，尚不能形成一個有效的群集力量，鄧尼茲決定讓潛艇單艦巡弋獵殺商船。到了水面艦隊的表現遲遲不佳而潛艇成果較為豐碩後（1939年9月至1940年3月，共擊沉盟軍222艘商船，764766噸物資，損失18艘潛艇），希特勒便應鄧尼茲的要求增產潛艇。另外也因為法國的投降使得德國可以使用該處的無線電設備，狼群戰術得以貫徹執行，造成英國海上通商線極大的傷害。從1940年7月到10月這段時間，被德軍稱為「第一段美好時光」（First happy time）。
但到了1941年，由於盟軍開發了高頻定向儀、破解了德軍通訊密碼，并增加了護航艦及空中反潛力量，盟軍損失一度大幅減少，不但避開了「狼群」的集結地，還幾度伏擊了德國潛艇。然而鄧尼茲敏銳地感覺到此異狀并更改了密碼機。再加上新式潛艇的大量生產，結合狼群戰術重獲戰果。珍珠港事件後美國參戰，雖然鄧尼茲起初在美國東岸執行擊鼓行動（Paukenschlag），獲得如對英國般豐碩的成果。1942年1月到8月，這段時間被德軍稱作「第二段美好時光」（Second happy time）。但因為美國不久後大量投入生產護航航空母艦和新式反潛武器（如雷達、刺蝟砲、新式探照燈和深水炸彈），德國潛艇的損失開始增加。到了1943年5月，鄧尼茲解除潛艇的狼群戰術命令，改以單艘巡弋以分散損失。
鯡魚號（SS-208 Grayback），是參與協同攻擊群戰術的一艘潛艇。
在太平洋戰場，美軍對日本展開無限制潛艇戰，亦有使用類似狼群戰術的協同攻擊群戰術（Coordinated Attack Groups），由卡里斯·莫穆森（Charles Momsen）發明，但並非經常使用，主要原因是日本反潛作戰和對護航並不重視的緣故，無須頻繁使用針對護航船形式的這種戰術。戰爭中，美軍潛艇令來自本土與佔領區的資源損失重大，雖然日本組成護航船團企圖降低損失，但成效不彰。整場太平洋戰爭中，單美國潛艇所造成日本的商船損失就有55％。
狼群戰術到了冷戰時期即沒落了下來，主要原因是已有單艦戰鬥能力強的潛艇，有更強的武裝、航速和航程，沒必要組成一個戰鬥群。而反潛技術和相關探測和武器技術的改進，如-{zh-hant:聲納; zh-hans:聲吶;}-和魚雷的改進讓潛艇擁有水下只靠被動聲納引導攻擊的能力。水下敵我識別成為大問題，狼群戰術的協同作戰會造成嚴重的誤傷等問題。此后美軍則將攻擊型潛艇編列一兩艘至航空母艦戰鬥群中或者單獨行動，而彈道飛彈潛艇則獨立出來。然而，隨著2003年3月伊拉克戰爭的爆發，狼群一詞又被使用於描述美國和英國核潛艇艦隊一起行動的場景，它們對伊拉克的軍事目標發射戰斧巡弋飛彈攻擊。普洛維頓斯號（Providence SSN 719）是當時第一艘發射飛彈的潛艇，也因此得到「紅海狼群的巨犬（Big Dog of the Red Sea Wolf Pack）」的綽號。
《十年與二十天》卡爾·鄧尼茨（德語：Karl D?nitz）著，二戰回憶錄。
《怒海戰艦》2020年上映的英國電影。
* Peter Maas, ''The Terrible Hours: The Man Behind the Greatest Submarine Rescue in History'' (HarperCollins New York, 1999)
* E. B. Potter and Chester W. Nimitz, eds; ''Sea Power: A Naval History'' (Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1960)
奚美娟，女，上海川沙人，中國大陸演員，現為上海話劇藝術中心一級演員。畢業於上海戲劇學院表演系。曾獲得中國戲劇梅花獎，中國電影金雞獎，中國電視金鷹獎等多項國內外大獎。
1955年奚美娟出生於上海川沙，1973年考入上海戲劇學院表演系，畢業後進入上海話劇藝術中心的前身上海人民藝術劇院工作。
曾任中國文聯副主席，中國電影家協會副主席，中央十七大、十八大黨代表，第十屆、第十一屆全國人大代表，第十三屆全國政協委員。
* 1978年 上海市青年演員匯演·優秀表演獎——《枯木逢春》
* 1979年 首屆上海市文學藝術獎·優秀中青年演員獎
* 1988年 第五屆中國戲劇梅花獎·話劇類表演獎——《中國夢》
* 1989年 中國戲劇獎·金獅獎
* 1991年 第十一屆中國電影金雞獎·最佳女主角獎——《假女真情》
* 1992年 廣電部“優秀影片獎”·最佳女演員獎——《蔣筑英》
* 1993年 第四屆中國電影表演藝術學會獎·金鳳凰獎——《蔣筑英》
* 1993年 第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎·主角獎——《留守女士》
* 1993年 首屆大學生電影節·最佳女主角獎——《蔣筑英》
* 1993年 中日小劇場展演最佳表演獎·主角獎——《留守女士》
* 1993年 首屆寶鋼高雅藝術獎·主角獎——《留守女士》
* 1993年 國際小劇場匯演·優秀表演獎
* 1995年 寶鋼高雅藝術獎·女主角
* 1997年 第十二屆塔什干國際電影節·最佳女演員獎——《一棵樹》
* 1997年 第六屆中國電影表演藝術學會獎·表演獎——《一棵樹》
* 1997年 第十五屆中國電視金鷹獎·最佳女配角獎——《兒女情長》
* 2000年 第七屆中國電影華表獎·最佳女演員——《月圓今宵》
* 2002年 第十一屆上海影評人獎·最佳女演員——《月圓今宵》
* 2002年 第二十一屆飛天獎·優秀女演員獎——《紅色康乃馨》
* 2004年 第二十二屆中國電視金鷹獎·觀眾喜愛的電視劇女演員獎——《坐莊》
* 2004年 上海市委、上海市政府授予·上海市優秀專業技術人才獎
* 2005年 國家廣播電影電視總局表彰·優秀電影藝術家
* 2007年 文化部·全國德藝雙馨電視藝術工作者
* 2009年 中國電視劇飛天獎·60年60人突出貢獻獎
* 2012年華鼎獎 中國電視劇傑出成就獎
一個醫生的故事
溫暖之城之紅日亭
王洛賓與三毛
世紀人生--董竹君
辯??方律師
最後的棚戶人家
黑金/人民利益
真情不眠之太陽淚
樊愛珍、穆吉春
青天衙門之望子成龍
一切為了愛/絕命爭鋒
友情客串醫生
義工/許願樹
高三家長之爸媽不容易
元母(元寶媽)
我們的1977
陳傅氐(客串)
啊，父老鄉親
御狐之絆第二季(網絡劇)
劉媽媽(客串)
程端陽 (客串)
點心之路(網絡劇)
難忘的1976
1979年10月/1981年2月
1980年6月/1981年1月
柔密歐與幽麗葉
薩拉姆的女巫
阿碧格-威廉斯
1986年/1987年4月
趙四小姐（趙一狄）
故夢（陸老太太）
朗誦(講述人)
大型音樂舞蹈史詩復興之路
《花樣姐姐(中國版)》
* 上海話劇藝術中心網站——奚美娟
* 東方網·上海文化名人專題——奚美娟
侯勇，江蘇省贛榆縣青口鎮人，中國大陸演員，一級演員。
1987年考入江蘇省戲劇學校話劇表演專業。1989年畢業考入前線話劇團。現為南京軍區前線話劇團演員。
《鄉親》(八集)
《向陽理發店》
《無愧蒼生》又名《北方警察》
《鐵色高原》
《真情年代》
《肇事追蹤》
《七十七封陣亡通知書》
《冬日驚雷》
狼牙特戰基地司令
《英雄吉鴻昌》
《大染坊續》
《鐵血將軍》
《絕命后衛師》
易綬誠（梁星北）
《藍軍出擊》
《功夫戰警》
單元《遠方，不遠》
《第十二秒》
《一代匠師》|
黃小立，中國大陸男演員。中國戲劇家協會會員，一級演員，1960年畢業于中央戲劇學院表演系，1996年從中央實驗話劇院退休。曾榮獲第一屆中國話劇優秀演員金獅獎。
兒子是著名演員黃磊，兒媳為著名演員孫莉
*1991年 《小龍人》 飾 劉總工
*1992年 《三國演義》 飾 韓玄
*2004年 《夜半歌聲》 飾 童仲鶴
*2008年 《愛在日月潭》 飾 江逢時
*2009年 《我在1949，等你》 飾 林鄉
*2008年 《愛情呼叫轉移2》 飾 天使三叔
從故事橋（Story Bridge）西望布里斯本市中心（CBD）
布里斯本市政府是個管理布里斯本市政的機關。布里斯本市乃澳大利亞昆士蘭州的首府。與澳大利亞國內其餘州府不同，布里斯本的市轄境極為廣大，範圍超出市中心之外，市民總人口約為塔斯曼尼亞州、澳大利亞首都特區和北領地的總和。市政府所統籌的款項逾澳幣30億元。
布市府初於1924年經州政府重新歸併而於次年成立。目前主要的辦公和所屬市立中央圖書館設於喬治街266號、一棟名為布里斯本廣場的大廈中。該建築落成以前，市府舊址乃位於通稱為「布里斯本行政中心」的安街69號上；市府遷址後，則更名為「北岸廣場」。市長與副市長召開市政會議和設宴地點則仍位於同時為市立布里斯本博物館與市議會相連的市政廳中。
布里斯本市政府乃經昆士蘭州政府於1925年裁併20個地方政府所成立，包括：
2008年3月15日，布里斯本市議員選舉的26個選區結果為：
Amanda Cooper
David Hinchliffe
Adrian Schrinner
Victoria Newton
Andrew Wines
David McLachlan
Ian McKenzie
Matthew Bourke
Gail MacPherson
Graham Quirk
Fiona King
Norm Wyndham
Steve Griffiths
Shayne Sutton
Kim Flesser
Angela Owen-Taylor
Margaret de Wit
Milton Dick
Nicole Johnston
Helen Abrahams
Geraldine Knapp
Peter Matic
Jane Prentice
Krista Adams
Peter Cumming
布里斯本有7個姊妹市：
*  日本神戶（July 1985）
*  紐西蘭 奧克蘭（August 1988）
*  中華人民共和國深圳（June 1992）
*  印尼, 三寶瓏（January 1993）
*  中華民國(臺灣)高雄市（September 1997）
*  大韓民國大田市（June 2002）
*  中華人民共和國重慶市（October 2005）
*  阿拉伯聯合大公國阿布達比（February 2009）
1995年，布里斯本市政府由於法國總統席哈克命令法軍於太平洋試驗核子彈，為表抗議而全面終止了與尼斯的姊妹市關係。目前布里斯本尚未與南美、北美、非洲和歐洲城市締結姊妹市關係。
* 布里斯本市政府 組織編制架構
* 布里斯本市政府 官方網站設計者與內部網路
孫莉，中國女演員，1999年畢業於北京電影學院表演系，丈夫為演員黃磊。
1995年，北京舞蹈學院附中畢業，考入北京電影學院表演系。
2004年3月8日，與黃磊結束九年愛情長跑登記結婚。
2006年2月6日，大女兒出生，名為黃憶慈，小名多多。
2013年12月20日，二女兒出生，名為黃少艾，小名妹妹。
2017年5月27日，產下首名兒子，兒子在香港出生。
《浪漫之旅》
《天地傳說之魚美人》
《武聖關公》
《背叛／義無反顧》
《醉拳》(醉無敵,我的野蠻娘子)
巫-{后}-
《甜蜜風暴》
《妻子的選擇》
*2008年出演賴聲川經典話劇《暗戀桃花源》，飾演雲之凡。
*黃磊《我想我是海》，飾演女護士。
加夫里伊爾·尼古拉耶維奇·特羅耶波利斯基（，）蘇聯作家。
特羅耶波利斯基于1905年生于沃羅涅日州的一個東正教牧師家庭。1924年畢業于農業學校，1931年起成為鄉間教師。1938年起開始發表作品，其作品主要關注農民和鄉間的生活。1950年代作為“奧維奇金派”的代表人物之一，被認為是前蘇聯重要的農村題材作家。1976年進入《我們的同時代人》的編委會。1995年6月30日在沃羅涅日去世。
*黑土地（1958-1961）
*白比姆黑耳朵（1971），該書獲得1975年的蘇聯國家獎，被認為是世界兒童文學名作之一。1977年由此書改編的同名電影，獲得奧斯卡最佳外語片提名。
*中文版《白比姆黑耳朵》前言，ISBN 7-01-002947-7
劉德海，男，祖籍河北滄縣，生於上海，中國琵琶演奏家、作曲家、音樂教育家，以改編古曲《十面埋伏》聞名，曾任教於中央音樂學院、中國音樂學院等校，也擔任過中央樂團琵琶演奏員。他參與創作的琵琶協奏曲《草原小姐妹》，是中國第一首琵琶大型協奏曲。劉德海可以說是當代琵琶演奏的代表人物之一。
劉德海祖籍河北滄縣，1937年8月13日生於中國上海，自幼學習琵琶、二胡、笛子、三弦等中樂器。1954年拜浦東派琵琶演奏家林石城為師，三年後亦考入中央音樂學院，師從崇明派曹安和、上海汪派孫裕德、平湖派楊大鈞等人，1962年畢業後留校任教。1964年赴中國音樂學院任教。1970年起擔任中央樂團琵琶演奏員。1973年，劉德海和吳祖強、王燕樵合作，創作中國第一首琵琶大型協奏曲《草原小姐妹》。1979年3月，指揮家小澤征爾帶領波士頓交響樂團至中國演出，其中一個曲目就是《草原小姐妹》，由劉德海擔任琵琶獨奏。波士頓交響樂團回美國時，劉德海也一同前往演出。1983年起，劉德海任中國音樂學院教授、副院長。1989年以《十面埋伏》專輯獲得第一屆中國金唱片獎。2007年獲國家教育部授予的第三屆高等學校教學名師獎。
劉德海曾與美國波士頓交響樂團、柏林愛樂樂團合作演出，推動中國琵琶藝術進入世界音樂體系。其演奏技術嫻熟，表演深刻、細膩、灑脫，富激情。他曾參與創作《狼牙山五壯士》等曲。劉德海亦以改編古曲《十面埋伏》聞名，使用煞弦、絞弦等技法描繪垓下之戰，於1975年首次演奏該改編版，廣受歡迎。
2020年4月11日下午，於北京病逝。
category:中央音樂學院校友
源信，日本大和（奈良縣）人，世稱惠心僧都，日本天臺宗高僧，淨土真宗亦尊為祖師。
源信從師于良源。其著作豐富，其中《一乘要決》因闡揚天臺宗義而著名于世；《往生要集》則提倡天臺念佛與善導的“稱名念佛”，為日本凈土宗經典，其學派系為惠心流，相對于覺運“檀那流”。寬仁元年圓寂。
遵式，字知白，世稱慈云遵式、慈云懺主，臺州臨海（浙江寧海）人，宋朝佛教高僧。其早年18歲出家，20歲于禪林寺受具足戒。曾在普賢像前燃指，誓傳天臺教法。雍熙元年（984年），他跟從寶云寺義通修學天臺宗，與四明知禮成為山家派核心人物。28歲入寶云寺宣講《法華經》、《維摩經》、《涅槃經》、《金光明經》等，并集僧俗專修凈土，之后講習懺法。宋真宗乾興元年（1022年），敕賜慈云。明道元年圓寂。其著作包括《大彌陀懺儀》、《小彌陀懺儀》、《往生凈土懺愿儀》、《金光明三昧儀》、《大乘止觀釋要》、《肇論疏科》、《金園集》、《天竺別集》等。
遵式于乾德二年（964年）出生于浙江臨海，據臨海縣志記載母親王氏向菩薩懇求一個男孩，后來王氏夜夢美女給她明珠，讓她吞服，之后懷孕生下來的孩子就是遵式。遵式七月大就隨著母親念誦觀音菩薩，在他18歲那年由于不想和自己的兄弟外出經商，遂到天臺東掖山是從義全法師出家。20歲在龍山崇修寺（今天臺禪林寺）接受律宗戒律，幾個月后來到天臺宗門庭國清寺，在普賢菩薩像前燃指供佛，立誓學習天臺教觀，后來又聽說義通大師傳授天臺教義，于是離開國清寺到義通所在的寧波寶雲寺，端拱元年（988年）11月義通圓寂后結束了6年的寧波修行生活，回到天臺國清寺。返回天臺之后，由于刻苦勤學，積勞成病，在病重期間精修咒法，自言在49日后得到觀音加持，加奮不已而大病終愈，后來作《禮觀音文》，為其最早的著作。
淳化元年（990年），應寶雲寺邀請，主持寶雲講授天臺，12年來在他的努力下寶雲成為了寧波地區的佛教中心之一。咸平五年（1002年），返回天臺，主要駐錫東掖山能仁寺（后改承天寺），大中祥符四年（1011年）親自拜訪法智大師，還遊走行寧波地區的景德寺、妙喜寺等，最終應明州知州章郇公的邀請來到寧波的景德寺講解天臺法。大中祥符七年（1014年）應杭州昭慶寺齊一律師邀請，在昭慶寺期間將杭州的喪葬風俗改為素食為主。后應蘇州知州之請，到蘇州開元寺講經。大中祥符八年（1015年），到杭州住持靈山寺（今上天竺法喜寺）。應天臺郡郡守之邀請，回到天臺講五個月的《法華經》。大中祥符九年（1016年），回到杭州靈山寺。天禧三年（1019年），為求皇帝長壽，提議將西湖作為放生池。明道元年（1032年）十月十八日圓寂於靈山寺東嶺草堂。紹興三十年（1160年）門人於其墓上建瑞光塔，今無存。
懷感，唐朝佛教凈土宗高僧，善導之徒，爲日本淨土宗尊為四祖（本土淨土宗四祖爲善道）。
懷感起初在長安千福寺修行，學習唯識與戒律。后拜謁善導，善導強勸其入道場精勤念佛。撰有《釋凈土群疑論》，未成圓寂，由懷惲完成。
*廖明活：《懷感的淨土思想》（臺北：臺灣商務印書館股份有限公司，2003）。
*廖明活：〈 懷感的往生論 〉。
*廖明活：〈 懷感的生平和佛身、佛土思想 〉。
畺良耶舍，Kāla? ya?as（????? ????, ），意譯作時稱，西域人，南北朝劉宋時代譯經家。
畺良耶舍博通阿毘曇、律部，精通禪觀。劉宋文帝元嘉元年（424年）從西域赴建業，居鐘山的道林精舍，譯出《觀無量壽佛經》、《觀藥王、藥上二菩薩經》。元嘉十九年西游岷蜀弘法。后于江陵圓寂。
康僧鎧， （梵文：????????? IAST：Sa?ghavarman） 又稱僧伽跋摩。鎧，即varman，又譯跋摩。三國曹魏時期佛教僧人。在曹魏嘉平末年至洛陽，譯出《郁伽長者經》等四部佛經。
僧伽跋摩（梵語：）意譯僧鎧、眾鎧，他是劉宋元嘉十年（公元433年）來漢地譯經的天竺三藏法師。
*《薩婆多毘尼摩得勒伽》十卷。
此外還有《分別業報略》一卷、《勸發諸王要偈》一卷、《請聖僧浴文》一卷（缺）。
曇柯迦羅（生卒年不詳），（IAST：Dharma-kāla），又作、曇摩柯羅、曇柯羅，中文意譯為「法時」，中天竺人，佛教比丘。曇柯迦羅在曹魏時期來到中國，他在佛教東傳過程中，最大的貢獻是譯出《僧祇戒本》，為中國佛教戒律的萌芽打下基礎。
曇柯迦羅出生於樂善好施的富有人家，幼時聰慧過人，讀書一遍，就能過目成誦、曉暢文義。曇柯迦羅早年涉獵吠陀經典及圖讖學說，對於五明的學問，有廣泛的學習和研究。加上優異的天賦，曾自負「天下文理，畢己心腹」。二十五歲時，在僧坊中看到《法勝毘曇》，經再三閱讀，領略佛門智慧廣大，教理精深，因此捨棄世間名祿，發心出家為僧，廣學佛教大小乘經典及戒律。
曹魏時期，來到中國。於魏文帝黃初三年，游化在許、洛一帶。齊王曹芳的嘉平二年，於洛陽集合諸僧傳授戒律。這個時期，一方面，中國佛教與道教仍然在進行對話；另一方面，佛教初傳，許多教典教理都還沒有深耕中土。曇柯迦羅認為佛教律典文繁而雜，即便翻譯之後，也有難以實行的地方，所以僅譯出《僧祇戒心》，讓出家人作為日常修行的軌範。這是中國傳授「戒律」的開始。
就字面來看，這是一本關於佛教戒律、戒規的典籍。據《歷代三寶記》、《大唐內典錄》，皆稱本書為《僧祇戒本》，但在《高僧傳?卷一》、《四分律含注戒本疏行宗記?卷一》都記載為《僧祇戒心》，《開元釋教錄》則二種用法並存。
律典的內容，記載著每一條戒規的制定初機和詳細內容，較為繁長。相對而言，戒本的用途，在於簡單排列每一條戒規，方便僧侶讀誦遵行。在佛典裡頭，「心」有精要之義，如為普世所熟悉的《般若波羅蜜多心經》，為六百卷《大般若經》的心髓精要。相對於律典的繁長，《僧祇戒心》的題名以「戒心」命名，即是取其簡扼、精要之義，這也是曇柯迦羅在翻譯戒本時，考量「以律部曲制，文言繁廣」的用意。
*南梁 慧皎 著，《高僧傳》。
*唐代 道宣 著，《大唐內典錄》。
*隋 費長房 撰，《歷代三寶記》。
*元 曇噩 述，《新修科分六學僧傳》。
*民國 杜斗城 輯，《正史選輯（晉書、宋書、梁書、魏書、隋書、舊唐書、元史、明史）》。
*民國 沈善登 述，《報恩論》。
*曹仕邦 著，《僧祇律在華的譯出、弘揚與潛在影響—兼論五分律的譯出與流傳》，華岡佛學學報第七期，頁217－233。
本條目為重要歌劇作曲家之列表，上起自雅各布·佩里（十六世紀晚期義大利、歷史上第一部歌劇的作曲家），下至約翰·亞當斯（現代歌劇巨匠之一）。作曲家後附上其重要原由的簡略說明。欲查歌劇史緒論，請見歌劇。本列表依出生時間排序。
雅各布·佩里，歷史上首部歌劇《達芬妮》的作曲家。
* 雅各布·佩里（1561–1633）。 佛羅倫斯人，譜成歷史上首部歌劇《達芬妮》（''Dafne''，1598），以及保存至今的最早的歌劇《尤利迪絲》（''Euridice''，1600）。
* 克勞迪奧·蒙臺威爾第（1567–1643）普遍公認是首位主要歌劇作曲家。在《奧菲歐》（''Orfeo''，1607）中，他將佩里對歌劇的嘗試，加入場景華麗壯觀的幕間劇。到了1640年代的威尼斯，蒙臺威爾第的《尤里西斯歸鄉記》（''Il ritorno d'Ulisse in patria''）與《波佩亞的加冕》（''L'incoronazione di Poppea''）成功使歌劇轉為具商業價值的形式，其中後者更是現今仍被演出的歌劇劇目中，年代最久遠的一齣之一。
* 弗朗切斯科·卡瓦利（1602–1676）。在蒙臺威爾第的最重要繼承者之間，卡伐立是使歌劇流行於全義大利、甚至傳入法國的主要推手。他的作品《伊阿宋》（''Giasone''）是「十七世紀最受歡迎的歌劇」。
* 讓-巴普蒂斯特·呂利（1632–1687）。呂利與劇本家菲利浦·基諾密切合作，創立了抒情悲劇（''tragédie en musique''）的傳統，結合歌唱、舞蹈與視覺效果，成為法國近一百年的主流歌劇型式。
* 亨利·普賽爾（1659–1695）。普賽爾是首位極具重要性的英國歌劇作曲家。他的代表作是《狄多與阿尼亞斯》（''Dido and Aeneas''）。
* 亞歷山大·史卡拉第（1660–1725）。正歌劇（opera seria）發展的關鍵人物。史卡拉第聲稱其生平創作了超過100部歌劇，其中以《葛莉賽達》（''La Griselda''）最為著名。
* 讓-菲利普·拉莫（1683–1764）是十八世紀最重要的法國歌劇作曲家。延續呂利的歌劇形式，拉莫成功賦予其作品極豐富的創意。拉莫對音樂的大膽創新在當代倍受爭議，但對格魯克影響甚大。
* 約翰·蓋伊（1685–1732）與約翰·克里斯多夫·佩普施（1667–1752）。首部英國民謠歌劇、諷刺政治的滑稽劇《乞丐歌劇》（''The Beggar's Opera''）的作者。
* 格奧爾格·弗里德里希·韓德爾（1685–1759）。韓德爾首先以他的巴洛克時期「正歌劇」奠定了地位。無視於正歌劇的古板規定，韓德爾創作了一系列超過30部歌劇，至今仍是膾炙人口。《凱撒大帝》（''Giulio Cesare''）公認為其代表作。
格魯克，約瑟夫·杜普雷西斯所繪的肖像畫（局部），1775年，現藏於維也納藝術史博物館。
* 喬凡尼·巴蒂斯塔·裴高雷西（1710–1736）。裴高雷西也創作正歌劇，但他最具影響力的作品是輕歌劇《管家女僕》（''La serva padrona''）。
* 克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克（1714–1787）是巴洛克歌劇變革至古典歌劇的關鍵角色，為莫札特等後生鋪路，然而他的影響力延續至19世紀，白遼士與華格納都曾公開向他致敬。自他的「改革歌劇」《奧菲歐與尤麗迪絲》（''Orfeo ed Euridice''）起，格魯克不斷嘗試擺脫正歌劇的傳統正規手法，改以「美麗的質樸」（"beautiful simplicity"，格魯克自言）創作樂曲，不再全然重視精湛華麗的音樂，而是投注心力在戲劇上，致力於歌劇的純粹價值。
* 多米尼科·奇馬羅薩（1749–1801）。義大利作曲家，以輕歌劇《秘密婚禮》（''Il matrimonio segreto''）聞名，為莫札特與羅西尼喜劇作品間的過渡期搭建了橋梁。
* 沃夫岡·阿瑪迪斯·莫札特（1756–1791）。深受格魯克改革的影響，莫札特與洛倫佐·達·彭特合作的喜歌劇系列《女人皆如此》（''Così fan tutte''）、《唐·喬望尼》（''Don Giovanni''）與《費加洛婚禮》（''Le nozze di Figaro''），以及他的歌唱劇作品《魔笛》（''Die Zauberfl?te''）至今仍是熱門的演出曲目。
* 路易吉·凱魯畢尼（1760–1842）。格魯克的繼承者，凱魯畢尼最著名的歌劇作品是《美狄亞》（''Médée''）。自1797年公演起，歌劇同名主角便一直被視為女高音（瑪麗亞·卡拉絲等）演唱實力的艱鉅挑戰。
* 路德維希·范·貝多芬（1770–1827）生平創作了唯一一部歌劇作品，也是歌劇史上主要德語歌劇之一《費德里奧》（''Fidelio''），敘述政治壓迫下的自由。
* 加斯帕羅?斯蓬蒂尼（1774–1851）。雖然斯蓬蒂尼是義大利人，他的作品卻是風靡於拿破崙時代的法國。他的歌劇名作《貞潔的修女》（''La vestale''）影響了貝里尼與白遼士。
* 丹尼爾·弗朗索瓦·埃斯普雷特·奧柏（1782–1871）。法國作曲家，以《特拉奇納小旅館》（''Fra Diavolo''）與《古斯塔夫三世》（''Le domino noir''）等昂揚的喜歌劇作品著稱。他的莊歌劇《波爾提契的啞女》（''La muette de Portici''）1830年於布魯塞爾演出後，意外引發革命風潮，因而創建了比利時。
* 卡爾·馬利亞·馮·韋伯（1786–1826）為挑戰義大利美聲唱法的優越地位而新創德國浪漫主義歌劇。韋伯善於掌握管弦樂色彩與氛圍，但他所合作的劇本作家才情卻無法與他相襯；韋伯僅有《魔彈射手》（''Der Freischütz''）一部歌劇獲得多次演出機會。儘管韋伯英年早逝，但他對後來的德國作曲家，尤其是華格納，有極深遠的影響力。
* 賈科莫·梅耶貝爾（1791–1864）。典型法國莊歌劇作曲家。梅耶貝爾的大型狂妄劇（extravaganzas），如《胡格諾教徒》（''Les Huguenots''）與《先知》（''Le prophète''），在當代十分受歡迎。
* 喬奇諾·羅西尼（1792–1868）結合了美聲唱法與莊歌劇。他不朽的《塞爾維亞的理髮師》（''Barber of Seville''）是20世紀仍有公演的作品， 但他的嚴肅歌劇作品，如《賽米拉米德》（''Semiramide''）與《埃爾米翁內》（''Ermione''），公認為僅有具備相當程度歌唱技巧的歌者才能勝任的傑作，現也有歌者重新演繹。羅西尼的絕筆之作《威廉·泰爾》（''Guillaume Tell''）則極具廣度，只有19世紀時威爾第、穆索斯基與華格納的作品能與之媲美。
* 葛塔諾·董尼采第（1797–1848）。同羅西尼與貝里尼，董尼采第普遍公認為「美聲歌劇」大師之一。《拉美莫爾的露西亞》常被視為其代表作。
* 雅克·弗洛蒙塔爾·阿萊維（1799–1862）。與梅耶貝爾同為法國最具名的莊歌劇作曲家。阿萊維的代表作是《猶太少女》（''La Juive''），描述15世紀德國一件有關宗教偏執的故事。
* 文琴佐·貝里尼（1801–1835）。以《諾瑪》（''Norma''）與《清教徒》（''I puritani''）等劇作著稱，貝里尼公認是美聲歌劇最重要的作曲家之一。
* 埃克托·白遼士（1803–1869）。白遼士曾努力嘗試為己開拓歌劇生涯，卻不幸受到守舊樂界當權者的阻礙。儘管如此，他仍不懈的創作了《契里尼》（''Benvenuto Cellini''）與《貝雅特麗與本尼迪克》（''Béatrice et Bénédict''），以及他的名作、史詩劇《特洛伊人》（''Les Troyens''）。《特洛伊人》也是當時唯一重要度能與華格納樂劇相提並論的法國歌劇。白遼士的「戲劇傳奇」《浮士德的天譴》（''La damnation de Faust''）近年也以歌劇形式上演。
* 米哈伊爾·格林卡（1804–1857）以其歷史劇《效命沙皇》（''A Life for the Tsar''）與童話作品《魯斯蘭與盧蜜拉》（''Ruslan and Lyudmila''）奠定了俄國歌劇傳統。
* 昂布魯瓦·托馬（1811–1896）。法國作曲家，以歌劇《迷孃》（''Mignon''）與《哈姆雷特》（''Hamlet''）著稱。
* 理察·華格納（1813–1883）。華格納是納粹的象徵。以色列禁止演奏華格納音樂。
* 朱塞佩·威爾第（1813–1901）曲風多變，代表作包括《弄臣》（''Rigoletto''）、《遊唱詩人》（''Il Trovatore''）、《茶花女》（''La traviata''）、《唐·卡洛斯》（''Don Carlos''）、《阿依達》（''Aida''）、《奧泰羅》（''Otello''）等。威爾第的歌劇作品稱霸著世界舞臺。
* 夏爾·古諾（1818–1893）常以文學為主題創作抒情歌劇，作品包括《羅密歐與茱麗葉》（''Roméo et Juliette''）與《蜜瑞兒》（''Mireille''）。他的《浮士德》雖被評為「維多利亞主義」，卻是史上最受歡迎的歌劇之一，至今仍常被選作演出曲目。
* 雅克·奧芬巴哈（1819–1880）是法國輕歌劇（operetta）的創建者。他作品豐碩，也多受到巴黎民眾喜愛，名作有《巴黎人生》（''La vie Parisienne''）與《天堂與地獄》（''Orpheus in the Underworld''），以悅耳旋律與諷刺感染力聞名。奧芬巴哈臨終時正在創作較為嚴肅的歌劇《霍夫曼的故事》（''Les Contes d`Hoffmann''）。
* 貝多伊齊·史麥塔納（1824–1884）建立了捷克民族歌劇，代表作包括《達利波》（''Dalibor''）等。他的民間喜劇《交易新娘》（''The Bartered Bride''）亦揚名於國際。
*小約翰·史特勞斯（1825－1899），「圓舞曲之王」，將本身擅長的華爾滋、波爾卡等流行舞曲曲風引入輕歌劇音樂當中，至今仍經常上演的作品有《蝙蝠》和《吉普賽男爵》等。
* 亞歷山大·鮑羅定（1833–1887）。「週末作曲家」，花費17年光陰著成歌劇《伊果王子》（''Prince Igor''），在俄國歌劇樂界佔有重要地位。
* 卡米爾·聖-桑（1835–1921）。法國作曲家，生平創作了多部歌劇作品，以聖經劇作《參孫與達利拉》（''Samson et Delila''）在樂壇佔有一席之地。
* 萊奧·德利布（1836–1891）。法國作曲家，以其歌劇《拉克美》（''Lakmé''）中的花之二重唱聞名於世，也成為花腔女高音展現雄厚歌唱實力的必選曲目之一。
* 喬治·比才（1838–1875）。比才的名作《卡門》（''Carmen''）是世界上最著名的歌劇之一，也是各國歌劇院必演出的劇碼，其劇情亦不斷在大眾與評論界間引發爭論。
* 莫傑斯特·穆索斯基（1839–1881）。穆索斯基一生僅完成了一部歌劇作品，但《鮑里斯·戈東諾夫》（''Boris Godunov''）獨樹一格的民族主義者角色啟發了後世許多俄國作曲家。
* 彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840–1893）。柴可夫斯基普遍以《葉甫蓋尼·奧涅金》（''Eugene Onegin''）與《黑桃皇后》（''The Queen of Spades''）二部劇作為眾人所知。相較於同時代的穆索斯基，柴可夫斯基對開創俄國特有歌劇風格較無興趣；他的作品中也可觀察到其受莫札特、美聲唱法與比才《卡門》影響的跡象。
* 艾曼紐·夏布里耶（1841–1894）志於創作華格納風格的莊歌劇，但現多以《星星》（'' L'étoile''）與《身不由己的國王》（''Le roi malgré lui''）等輕歌劇為人稱譽，其也受拉威爾與普朗克音樂家推崇。
* 安東寧·德弗札克（1841–1904）是史麥塔納與楊納傑克間最重要的捷克歌劇作曲家。他以水女神神話為主題創作的《露莎卡》（''Rusalka''）為其最著名之作。
* 儒勒·馬斯內（1842–1912）。「美麗年代」（''Belle époque''）最具代表性的法國歌劇作曲家人選之一，馬斯內才情洋溢、劇作豐碩，劇作主題廣泛。他的聲望在一次大戰時些許下滑，但《維特》（''Werther''）與《瑪儂》（''Manon''）仍是馬斯內的不朽之作。
*亞瑟·蘇利文（1842－1900）。與文學家吉伯特合作創作輕歌劇，以吉伯特與蘇利文知名。其輕歌劇作品風趣幽默，藝術水準較高，在英語國家長期盛演不衰，並為音樂劇的風格形成打下重要基礎。代表作包括《皮納福號軍艦》《日本天皇》等。
* 尼古拉·林姆斯基-高沙可夫（1844–1908）。俄國作曲家，善以傳說與歷史題材創作多采多姿的歌劇。
* 阿力果·包益多（1842–1918）。最著名的作品是梅菲斯特。
* 阿米爾凱爾·龐開利（1834–1886）。最著名的作品是歌女喬宮達。
* 德利伯（1836–1889）。最著名的作品是拉客美。
賈科莫·普契尼
* 萊奧什·楊納傑克（1854–1928）。楊納傑克首部成熟的歌劇《顏如花》（''Jen?fa''）融合了民謠般的旋律、效仿穆索斯基對自然對白節奏的強調，以及具力度的角色導向劇情；他後期的作品則日益簡潔，反覆旋律片段、浪漫的情感爆發及創新的管弦樂編曲，結合多樣化的劇目，使之難以定義出個人特色。
* 魯傑羅·萊翁卡瓦洛（1857–1919）義大利作曲家，以寫實主義（verismo）著稱。他的《丑角》（''I pagliacci''）是歌劇巨作之一，常被認為與馬斯卡尼的《鄉村騎士》（''Cavalleria rusticana''）齊名。
* 賈科莫·普契尼（1858–1924）。義大利歌劇樂界中朱塞佩·威爾第唯一真正的繼承者，《托斯卡》（''Tosca''）、《波希米亞人》（''La Bohème''）與《蝴蝶夫人》（''Madama Butterfly''）皆名列現今最受歡迎與讚賞的歌劇。
* 古斯塔夫·夏龐蒂埃（1860–1956）。法國作曲家，創作了以巴黎工人階級地區為背景的歌劇《露伊絲》（''Louise''）。
* 克勞德·德布西（1862–1918）。如同貝多芬，德布西生平僅創做了一部歌劇，但他取材自梅特林克的象徵主義劇作《佩利亞與梅麗桑》（Pelléas et Mélisande）卻是20世紀樂劇的極重要之作。《佩》劇在許多方面而言是部「反歌劇」，如首映會的觀眾所預期般，內含了些許傳統唱腔或情節，但德布西以維妙的管弦樂編曲創造了一種難以言喻的夢幻氛圍，至今仍為觀眾所著迷（或厭斥）。
* 皮埃特羅·馬斯卡尼（1863–1945）。義大利作曲家，以劇作《鄉村騎士》（''Cavalleria rusticana''）最為眾人所知，其常被與萊翁卡瓦洛的《丑角》（''I pagliacci''）相提並論。
* 理察·史特勞斯（1864–1949）。史特勞斯是20世紀初年，極少數願意挑戰、最後並超越華格納革新巨作的歌劇作曲家。他創作了數部至今仍十分受歡迎的歌劇，包括《莎樂美》（''Salome''）、《厄勒克特拉》（''Elektra''）與《玫瑰騎士》（''Der Rosenkavalier''）。
* 漢斯·普菲茨納（1869–1949）。華格納的繼承者，普菲茨納以歌劇《帕萊斯特里納》（''Palestrina''）著稱，探求了傳統與革新音樂間的爭執。
*弗朗茲·萊哈爾（1870－1948）。傑出輕歌劇作曲家，開創維也納輕歌劇的白銀時代，並為音樂劇的風格形成打下重要基礎。他的輕歌劇《風流寡婦》獲得世界性的勝利，其他較著名的作品有《盧森堡公爵》、《微笑的大地》、《帕格尼尼》和《沙皇太子》。
* 阿諾·荀白克（1874–1951）。重要現代主義作曲家、十二音列的設計者。以表現主義單人劇《期待》（''Erwartung''）開始了他的歌劇創作生涯。他逝世時，留下未完成的著名歌劇作品《摩西與亞倫》（''Moses und Aron''）。
* 莫里斯·拉威爾（1875–1937）創作了二部短但創新的歌劇：以幼童世界為主題的《頑童與魔法》（''L'enfant et les sortilèges''），以及帶有西班牙風味的《西班牙時光》（''L'heure espagnole''）。
* 弗朗茲·施雷克爾（1878–1934）。奧地利表現主義作曲家。施雷克爾的人氣曾一度與理察·史特勞斯相匹敵，但由於其猶太血統而受到納粹主義者打壓。他的歌劇作品有《遙遠的聲音》（''Der ferne Klang''）與《被烙印的人》（''Die Gezeichneten''）。
* 伊果·史特拉汶斯基（1882–1971）。在創作了受高沙可夫啟發的《夜鶯》（''Nightingale''），以及近歌劇《雷納德》（''Renard''）與《士兵的故事》（''Histoire du Soldat''）之後，史特拉汶斯基再以使用全音階的「數字」歌劇《浪子的歷程》（''The Rake's Progress''）震撼了20世紀歌劇樂壇。
* 阿爾班·貝爾格（1885–1935）。由於作品多使用浪漫主義晚期的傳統無調音樂與悲劇劇本，貝爾格的代表作《伍采克》（''Wozzeck''）和《露露》（''Lulu''）在他逝後仍廣泛為後世演出。
* 巴托克·貝拉（1881–1945）僅創作了一部歌劇《藍鬍子公爵的城堡》（''Duke Bluebeard's Castle''），但卻是20世紀音樂戲劇巨作，同時也是唯一登上國際歌劇舞臺、地位穩固的匈牙利作品。
* 謝爾蓋·普羅科菲耶夫（1891–1953）。俄國傳統歌劇的重要現代作曲家。普羅科菲耶夫的歌劇作品，從滑稽童話《三橘之戀》（''The Love for Three Oranges''），到黑暗奧秘的《火天使》（''The Fiery Angel''）、《戰爭與和平》（''War and Peace''），題材極廣。如同蕭士塔高維契，普羅科菲耶夫受到蘇聯藝術管制的壓迫，但他的作品近來頗受瓦列里·格吉耶夫等指揮家的喜愛。
* 保羅·欣德米特（1895–1963）。德國作曲家，一次大戰後始展露頭角。他的著名歌劇《畫家馬蒂斯》（''Mathis der Maler''）描述了危難中一名畫家的故事，常被視為欣德米特在第三帝國的寫照。
* 喬治·蓋希文（1898–1937）以歌劇《波吉和貝絲》（''Porgy and Bess''）在樂壇佔有一席之地。
* 法蘭切思科·奇萊亞（1866–1950）。最著名的作品是阿德麗雅娜·雷庫魯兒。
* 安伯托·喬達諾（1866–1950）。最著名的作品是安德烈·謝尼耶。
* 阿佛列多·卡塔拉尼（1854–1893）。最著名的作品是華麗小姐。
* 威廉·華爾頓（1902–1983）。華爾頓的重要歌劇作品是《特羅魯斯與克蕾希塔》（''Troilus and Cressida''）。
* 邁克爾·蒂皮特（1905–1998）。蒂皮特是大概是班傑明·布里頓之後最著名的英國作曲家。他的歌劇常以抽象與社會題材為主，包括《仲夏之婚》（''The Midsummer Marriage''）與《精緻花園》（''The Knot Garden''）。
* 迪米崔·蕭士塔高維契（1906–1975）。蕭士塔高維契最著名、描述俄國鄉下的一段狂戀故事的歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》（''Lady Macbeth of the Mtsensk District''），震驚了蘇聯當局，迫使他後來又創作了受審版本《凱特莉娜·伊斯瑪洛伐》（''Katerina Ismailova''）。原始版本後成為21世紀最常被搬上舞臺的劇作之一。
* 塞繆爾·巴伯（1910–1981）。美國作曲家，創作了兩部歌劇《凡妮莎》（''Vanessa''）與《安東尼與克莉奧佩屈拉》（''Antony and Cleopatra''）。
* 吉安·卡洛·梅諾蒂（1911–2007）。義裔美國作曲家，以聖誕歌劇《阿毛與夜訪客》（''Amahl and the Night Visitors''）最為著名，是首部特地為電視而創作的歌劇。
* 班傑明·布里頓（1913–1976）。少數獲得國際高度評價的英國歌劇作曲家之一，同時也是20世紀極少數在首演後仍被繼續搬上舞臺的歌劇的作曲家。布里頓的代表作有《彼得·葛萊姆》（''Peter Grimes''）、《仲夏夜之夢》（''A Midsummer Night's Dream''）與《旋轉的螺絲》（''The Turn of the Screw''）。
* 漢斯·維爾納·亨策（1926年生）。二次大戰後最廣為演出之歌劇的作曲家之一，亨策的劇作有《酒神的伴侶》（''The Bassarids''）與《給年輕情侶的悲歌》（''Elegy for Young Lovers''）。
* 彼得·馬克斯韋爾·戴維斯（1934年生）。英國「曼徹斯特學派」的現代主義者，戴維斯創作了許多劇作，包括《泰凡納》（''Taverner''）與《聖馬格努斯的殉難》（''The Martyrdom of Saint Magnus''）。
* 菲利普·格拉斯（1937年）。美國最重要的簡約流派作曲家，格拉斯與戲劇總監羅伯特·威爾森合作，以歌劇《沙灘上的愛因斯坦》（''Einstein on the Beach''）始展露頭角，隨後又創作了《法老王》（''Akhnaten''）與《航行》（''The Voyage''）等多部歌劇。
* 約翰·亞當斯（1947年生）。如同格拉斯，亞當斯以簡約主義者為出發點。他取材自現代的歌劇，例如《尼克森在中國》（''Nixon in China''）與《克林霍夫之死》（''The Death of Klinghoffer''），獲得讚賞，也帶來政治論戰。
艾瑟兒·史密斯的素描，約翰·辛格·沙金特繪，1901年。
許多原因，包括歌劇的高製作開銷與社經地位，常被用以解釋為何相對於男性，極少數、甚至沒有女性作曲家達到入列標準。然而，有些專家不同意此類說法，並列舉了以下其中一位或兩位女性：
* 艾瑟兒·史密斯女爵（1858–1944）可能以她為「爭取女性參政權運動」（Suffragette）的付出最為著名；然而，史密斯亦創做了數部歌劇，例如《海盜》（''The Wreckers''）。
* 朱蒂絲·韋爾（Judith Weir，1954年生）於1987年開始創作全本歌劇，作品有《一夜京戲》（''A Night at the Chinese Opera''）。
* :Category:歌劇作曲家
* 歌劇集，詳盡列出了作曲家與其歌劇作品的列表。
本列表是根據訪問十位歌劇領域公認權威，所得的十份他們心目中的「重要歌劇作曲家」名單，再選出至少名列其中六份名單的作曲家（即清單上所有作曲家中的多數）彙編而成。朱蒂絲·魏爾名列於四份名單，遠多於其他女性作曲家。以下為所使用的名單：
# 在《''Viking Opera Guide''》（1993年版）的引言中所提及之作曲家 ISBN 0-670-81292-7
# 「The Standard Repertoire of Grand Opera 1607–1969」，收錄於Norman Davies的《''Europe: a History''》（牛津大學出版，1996年；平裝版，皮米里科，1997年） ISBN 0-7126-6633-8
# Mary Ann Smart在《''The Oxford Illustrated History of Opera''》年表中所提及之作曲家（牛津大學出版，1994年） ISBN 0-19-816282-0
# Percy Scholes《''The Oxford Companion to Music''》「A Bird's Eye View of the World's Chief Opera Composers」（第十版，John Owen Ward修訂，1970年） ISBN 0-19-311306-6.
# Composers with recordings included in ''The Penguin Guide to Opera on Compact Discs '' ed. Greenfield, March and Layton (1993 edition) ISBN 0-14-046957-5.
# ''The New Kobbe's Opera Book'', ed. Lord Harewood (1997 edition) ISBN 0-399-14332-7.
#  by Matthew Boyden. (2002 edition) ISBN 1-85828-749-9.
* , at 5,448 pages, the largest general reference concerning opera in the English language.
* ''The Viking Opera Guide'' (1993)  ISBN 0-670-81292-7  Contributions are by noted specialists in their fields.
* ''Encyclopedia Britannica: Macropedia Volume 24, 15th edition.'' "Opera" in "Musical forms and genres". ISBN 0-85229-434-4
銀複齒脂鯉為輻鰭魚綱脂鯉目二列齒琴脂鯉科的其一種。
該種魚分布於非洲剛果河流域。
該種魚體健壯，身體顏色為深銀灰色，腹部粉紅。大鱗片排列錯落有致，腹鰭、臀鰭和尾鰭為深灰色，背鰭有一大片黑色。尾鰭呈深叉狀，尾鰭鰭葉尾端呈圓形。體長可達20公分。
該種魚棲息在雨林的溪流中，性情溫和，喜群游，屬草食性。
京王 高幡不動站北口（2007年10月7日）
高幡不動車站是一個位於東京都日野市高幡，屬於京王電鐵、多摩都市單軌電車的鐵路車站。京王電鐵的車站編號是KO29，多摩都市單軌電車是TT 07。
本站是京王電鐵京王線與動物園線、多摩都市單軌多摩都市單軌電車線（以下簡稱「多摩單軌」）停靠站。但京王與多摩單軌的車站之間需步行轉乘數分鐘。
最初京王線與多摩單軌站房未直接連結，2004年京王開始跨站式站房改建工程與南北自由通道新建工程。在這之前，也進行改建，同年12月7日連通多摩單軌車站。接著2006年6月京王完成跨站式站房，2007年3月28日購物中心也隨之完工，三者連通。
車站大樓位於路廊上方，3樓有跨越鐵軌的南北自由通道。車站大樓西側為車站設施，東側為商業設施，南側則是通往多摩都市單軌的自由通道。屋頂是商業大樓與京王電鐵共有的公共停車場。
動物園線以本站為起點。動物園線從本站至多摩動物公園站之間與多摩單軌併行。
京王線高幡不動站 舊站房（2006年6月11日）
* 1925年（大正14年）3月24日 - 玉南電氣鐵道（現京王線）開通並開設高幡站。車站位置在現址往西70公尺。
* 1937年（昭和12年）5月1日 - 改稱高幡不動站。
* 1944年（昭和19年）5月31日 - 併入東京急行電鐵（大東急）。
* 1948年（昭和23年）6月1日 - 京王帝都電鐵脫離東急獨立，為該公司所屬車站。
* 1964年（昭和39年）4月29日 - 高幡不動 - 多摩動物公園間的多摩動物公園線（現動物園線）開通。移至現址。
* 2000年（平成12年）1月10日 - 多摩都市單軌電車線立川北 - 多摩中心之間通車並設站。
** 3月 - 1期改良工程動工（商業大樓改建）。
** 8月 - 2期改良工程動工（車站大樓、跨站式站房）。
** 12月 - 1期改良工程竣工。
* 2006年（平成18年）6月11日 - 跨站式站房與南北自由通道啟用（車站設施先行啟用）。
* 2007年（平成19年）3月25日 - 2期改良工程竣工，跨站式站房與京王高幡購物中心竣工，京王線站房與多摩都市單軌電車線站房、購物中心連通。
* 2013年（平成25年）2月22日 - 導入車站編號KO 29。
當初採用地名而稱「高幡站」，後因附近有更名為「高幡不動站」。
地名高幡傳聞是因戰國時代末期北條氏照家臣高幡十右衛門居城在此而得名。
京王線月臺為島式2面4線，動物園線月臺為單式1面1線，共3面5線，並採用跨站式站房。京王線全列車接停靠本站，為該線的主要車站之一。
本站是京王西管區管區長所在車站，管轄聖蹟櫻丘站 - 京王八王子站、高尾山口站之間各站及多摩動物公園站共計15車站。另外，京王線乘務員交班也在本站進行。
本站同時擁有，多班列車以本站作為起始或終點。
剪票口位於三樓，月臺與大廳、、大廳層與各出口地面之間設有電扶梯與電梯。電梯門的顏色分為一號月臺的綠色，2、3號月臺的藍色，4、5號月臺的紅色。大廳層有聯絡通道通往單軌二樓的剪票口。廁所位於付費區內。
改建為跨站式站房以前，站房位在南口，剪票口與月臺之間有地下道。
各月臺設有列車資訊顯示器。動物園線僅顯示發車編號與發車時刻。跨站式站房完成以前設有看板表示各月臺發車資訊。
剪票口旁有便利商店「」，剪票口前有ATM。南口設有站前廣場。
KO 動物園線
往多摩動物公園
4輛編組一人列車專用
北野、京王八王子、高尾山口方向
* 本站很少進行緩急接續。待避線2號月臺與5號月臺主要為本站起始或中庭的列車使用。
* 京王線新宿方向與動物園線直通列車在本站折返。
* 部分班次在本站進行車種變更（下行往高幡不動為特急、急行，高幡不動起往京王八王子為各站停車）。
本站為相對式月臺2面2線高架車站。