ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
貧窮率以65歲以上老人組最嚴重，達32.1%，即約27萬。香港特區政府在2015年發表的《香港貧窮情況報告2015》顯示65歲及以上長者的貧窮人口及貧窮率為31萬人及30.1%；但按貧窮人口計算，則以45至64歲群組佔人數最多，達34.3萬人。社聯將住戶總收入低於入息中位數一半者界定為貧窮人口，以兩人家庭為例，中位數為13,500元，中位數的一半為二人住戶的貧窮線，即6,750元，三人家庭的貧窮線則為9,150元。
分析發現過去10年15至24歲青年貧窮問題加劇，貧窮率由1999年的15.4%上升至2009年上半年的20%，貧窮人口約有17.6萬人，較1999年的14萬人多出近20%。這組群於2009年第二季的失業率為12.6%，較成人及中年組高出逾一倍，若以失業超過半年計算，青年組群的長期失業率為2.6%。
青年貧窮問題近年加劇原因，一方面不少青年有專上教育機會，不管入讀大學或副學位，都會令家庭經濟負擔加重，同時延遲其入職年齡，變相成為家中貧窮人口一員；另一方面，青年失業率近年急升，以及青年父母步入中年後貧窮問題加劇。
2016年12月統計處數字顯示香港人平均月薪為1.55萬港元。
N無人士的增加亦對社會構成沉重壓力。
垃圾分類在香港沒有人習慣
朗勞·法蘭堅·"朗"·艾堅遜（，）是一名英格蘭前足球運動員，退役後擔任領隊，近年則成為英國著名的球評家之一，他以有獨特個性的措辭而著稱，其言論被稱為「大朗主義」（''Big-Ronisms''）或「朗語」（''Ronglish''），惟因帶有種族歧視的言論而備受爭議。
朗·艾堅遜在英格蘭利物浦出生，但僅數週後即舉家移居伯明翰。他的球員生涯未算達到高峰，於17歲時獲本地球會阿士東維拉收納，但沒有為這一隊上過陣，即在兩年後的1959年自由轉會到當時仍稱為海丁頓聯（Headington United）的牛津聯，與弟弟格拉咸·艾堅遜（Graham Atkinson）併肩作戰。他整個球員生涯均在這裡渡過，擔任防守中場角色，為球隊上陣超過500場及射入14球，被暱稱為「坦克車」（''The Tank''）。而球隊僅花了六年時間，由1962年至1968年，便由南部聯賽（Southern League）升班到乙組聯賽，這段時間朗·艾堅遜是球隊的隊長，而他亦首位帶領球隊由南部聯賽跨越聯賽三級的隊長。
;凱特靈及劍橋聯
朗·艾堅遜在退役後，於1971年年僅32歲即晉身領隊行列，執教非聯賽球會凱特靈（Kettering Town）。取得成績後獲邀加盟劍橋聯，於1977年贏得丁組聯賽冠軍，當離隊時球隊正在升班乙組的邊沿。
1978年年初朗·艾堅遜三級跳轉投甲組聯賽球會西布朗，他從舊球會引進黑人球員賓頓·碧臣（Brendon Batson），與球隊原有的兩名黑人球員羅里·肯寧咸（Laurie Cunningham）及施利·李捷士（Cyrille Regis）一同上陣，當時從未有英格蘭的頂級球會安排三名黑人球員常規地同時上陣，三人合稱「第三度空間」（''Three Degrees''），與一隊黑人女子歌唱組合同名，挑戰帶有種族歧視的英國足球界，亦標誌一個時代的分水嶺，讓以前因種族背景被拒門外的足球員可以參與足球競賽。
1978/79年球季朗·艾堅遜帶領西布朗取得聯賽季軍，更於歐洲足協盃晉身八強。1978年12月30日作客奧脫福球場以5-3擊敗曼聯，是球隊歷來其中一場著名勝仗。翌季成績急跌到第10位後，於1980/81年球季獲得聯賽殿軍。稍後朗·艾堅遜接替被辭退的戴夫·錫士頓成為曼聯的領隊。
戴夫·錫士頓是一名穩健派領隊，自1977年執教曼聯後未有贏得任何主要錦標，只分別取得聯賽及足總盃亞軍各一，但朗·艾堅遜的作風與其前任完全不同，具有非凡的個人魅力及熱情奔放，他在曼聯的五個球季中取得不俗的成績。
1981/82年球季曼聯獲得聯賽季軍及取得參加歐洲足協盃的資格；1982/83年球季更三度進軍溫布萊球場，雖然英格蘭聯賽盃以1-2不敵利物浦只能屈居亞軍，足總盃決賽被白禮頓迫和2-2，直到重賽才以4-0大勝為朗·艾堅遜贏得首座獎盃，而聯賽再次獲得季軍，使久沉的曼聯有捲土重來之勢；1983/84年球季曼聯首先擊敗利物浦奪得慈善盾，再直闖歐洲盃賽冠軍盃四強，兩回合累計僅以2-3不敵由柏天尼領軍的最終冠軍祖雲達斯，聯賽亦能取得殿軍，但衛冕足總盃卻意外地在首輪第三圈，被丙組球隊般尼茅夫以2-0淘汰；1984/85年球季曼聯晉級歐洲足協盃八強，兩回合累計1-1，互射十二碼不敵當屆神奇球隊匈牙利的維迪奧頓（Videoton），聯賽再次緊守第4位，足總盃第三圈報卻上屆一敗之辱，以3-0淘汰般尼茅夫，準決賽經過重賽以2-1擊敗利物浦，決賽雖然有奇雲·摩倫（Kevin Moran）下半場被罰紅牌離場，10人應戰到加時憑韋西迪一箭定江山，1-0擊敗愛華頓，三年兩奪足總盃冠軍，但由於同年發生希素球場慘劇，英格蘭球會為禁參加歐洲比賽，因而未能角逐來年的歐洲盃賽冠軍盃。1985/86年球季曼聯開季10戰10勝，領先次席的利物浦9分之多，但季中狀態下滑，只能再一次以第4位完成球季，落後冠軍利物浦12分，由於仍然在歐洲禁賽，所以無緣參賽歐洲足協盃。由於未能動搖默西賽德郡雙雄利物浦及愛華頓在聯賽壟斷的局面，季後有傳言曼聯將會從蘇超鴨巴甸聘任費格遜取代朗·艾堅遜的職位。1986/87年球季開季與上季相反，球隊慘遭三連敗，與阿士東維拉同為0分位於榜末，雖然及後曼聯在10月份聯賽保持6場不敗，但球隊仍處於榜尾第4位，僅以得失球差壓倒降級區尾三的車路士，1986年11月4日於英格蘭聯賽盃第三圈重賽1-4負於修咸頓後，翌日朗·艾堅遜即被辭退讓位予費格遜。
雖然在朗·艾堅遜任內為曼聯贏取兩座足總盃冠軍，但他也花費巨大，耗資超過800萬英鎊收購球員，包括白賴仁·笠臣（150萬鎊由西布朗購入）、史特根（50萬鎊由鴨巴甸購入）及積斯柏·奧臣（Jesper Olsen，35萬鎊從阿積士購入），惟他亦有提拔韋西迪、馬克·曉士及麥格夫等年青球員，同時他也出售包括雷·韋建士（150萬鎊售往AC米蘭）及馬克·曉士（200萬鎊售往巴塞羅那）等高質球員套現超過600萬鎊。
;重返西布朗
朗·艾堅遜於1987年秋季重返西布朗，當時球隊已降班到乙組，並正為護級而掙扎。結果西布朗在1987/88年球季獲得第20位，僅以1分壓倒錫菲聯成功保級。而翌季球隊開季成績理想，是爭取升班的競爭份子，但1988年10月朗·艾堅遜卻高調地轉投西班牙的馬德里競技。他離隊到西班牙後對西布朗做成不利的效果，繼任的球員兼領隊白賴仁·托拔（Brian Talbot）未能延續強勢，最終只獲得第9位無緣升班。
朗·艾堅遜在馬德里競技的任期於聯賽的位置而言並非成功，但卻充滿吵鬧紛爭，他與時任球會班主的基爾（Jesus Gil）不和而僅任教3個月後即被革退。由他從西布朗帶來的左右手哥連·艾迪遜（Colin Addison）非但沒有與他共同進退，便獲委接替其職務，心有不甘的朗·艾堅遜向英國傳媒指艾迪遜「篤背脊」（''stabbed him in the back''），自此以後兩人再沒有共事。
朗·艾堅遜於1989年2月到1991年6月期間擔任錫周三的領隊，雖然球隊於1990年以兩球得失球差不及盧頓而降班乙組，但翌年即獲得乙組季軍取得直接升班席位返回頂級聯賽行列，同時更帶領球隊在英格蘭聯賽盃決賽以1-0爆冷門擊敗曼聯。1991年5月31日朗·艾堅遜信誓旦旦表示將會留任，但僅一週後即離隊轉投阿士東維拉，使部分錫周三球迷大感不滿。
從阿士東維拉首名外籍領隊捷克人約瑟夫·文格洛斯（Jozef Venglos）手上取得帥印後，朗·艾堅遜於1992/93年首個英超球季帶領維拉取得亞軍，以10分距離落後於曼聯；翌季阿士東維拉晉級英格蘭聯賽盃決賽對曼聯，朗·艾堅遜領導的球隊以3-1取勝，再次在聯賽盃決賽殺退由費格遜帶領的曼聯；雖然連續兩年取得歐洲足協盃參賽資格，但均於首場出局。
雖然朗·艾堅遜為維拉贏得自1982年歐冠盃後首項主要錦標，但自1992年後即與時任維拉主席艾利斯（Doug Ellis）互不喜歡對方，他於1994年11月10日在3-4負於溫布頓後被辭退，而僅三天前艾利斯還向傳媒表示投朗·艾堅遜以信心一票，更吹捧他為英格蘭三大領隊之一。當朗·艾堅遜離隊時，18個月前還在挑戰聯賽錦標的陣容已呈老退，位列第19位降班區內，只能為護級而掙扎。白賴仁·列圖（Brian Little）接手後最終以第18位完成球季，3分壓倒水晶宮避免降班，並開始起用年青球員重建球隊。
在被維拉辭退後不久，朗·艾堅遜取代菲爾·尼爾（Phil Neal）成為英超護級份子高雲地利的新領隊，他帶領球隊以第16位完成球季成功保級。期間他為球隊簽入高調球員如史特根、諾埃爾·惠蘭（Noel Whelan）及加利·麥亞里士打等，但球隊成績仍然不前，於1996年11月他轉任足球總監，由史特根接棒擔任球員兼領隊。
;重返錫周三
1997年11月朗·艾堅遜再吃回頭草，在大衛·普利特（David Pleat）被炒後重返錫周三執教，當季錫周三開局成績差劣，先後以2-7負於布力般流浪及1-6負於曼聯，在朗·艾堅遜領導下球隊漸復水準，最終脫離降班險境，在他向傳媒侃侃而談在希斯堡球場（Hillsborough）的未來後數日，他被通知不獲球隊給予長約，有傳是錫周三董事會對他於1991年不辭而別轉投阿士東維拉的報復。
他最後一次擔任領隊工作是在1998/99年球季最後4個月執教諾定咸森林，這次任教並不美滿，他在首場主場比賽甚至錯誤地走進客隊後備席。在主場以1-8負於曼聯後接受訪問時，他表示己隊給予球迷一場「9個入球的精彩比賽」（''nine-goal thriller''），令森林球迷為之氣結。當時森林的球員雲賀當於2007年接受專訪時表示他感覺球隊像是由路雲·雅堅遜（憨豆先生，同姓的英國喜劇演員）領導。在1999年當雲賀當結束「罷踢」歸隊時，朗·艾堅遜曾稱：「他（雲賀當）的最高天份就是使隊友失望。」（''his biggest talent was upsetting his team mates.''）。
;種族歧視爭議
;其他電視工作
*南部聯賽超聯組亞軍：1959/60年；
*南部聯賽超聯組冠軍：1960/61年、1961/62年；
*英格蘭丁組聯賽季軍：1964/65年；
*英格蘭丙組聯賽冠軍：1967/68年；
*南部聯賽甲組北區冠軍：1971/72年；
*南部聯賽超聯組冠軍：1972/73年；
*Northants Senior Cup冠軍：1972/73年；
*英格蘭丁組聯賽冠軍：1976/77年；
*英格蘭丙組聯賽亞軍：1977/78年；
*英格蘭慈善盾冠軍：1983年；
*英格蘭足總盃冠軍：1983年、1985年；
*Birmingham Senior Cup冠軍：1988年；
*英格蘭聯賽盃冠軍：1990/91年；
*英格蘭聯賽盃冠軍：1993/94年；
* Example of Big Ron's chalkboard (text only) in the ''Guardian''
張樞，字斗南，號云窗（雪窗），又號寄閒，西秦（今陝西）人。
生卒年均不詳，寓居臨安（今浙江杭州）。曾擔任宣詞令、合門簿書。善音律，工於詞，與陳充平、李彭老等相唱和。著有《寄閒集》，已佚。《全宋詞》輯其詞九首。
五世祖張俊，忠烈循王。祖父張镃。
石家莊西站位于河北省石家莊市新華區，是石太鐵路上的一個鐵路車站，其前身是大郭村站和南新城站。1999年，兩站合并為石家莊西站，分別為其一場和二場。車站Ⅰ、Ⅱ場均設有通往石家莊西環線孔寨線路所的聯絡線，使得石太鐵路和石德鐵路的貨物列車能夠進出石家莊南站；石西Ⅱ場還有地方鐵路大宋鐵路出岔連接朔黃鐵路。
車站隸屬于中國鐵路北京局集團，現為二等站，現辦理整車普通貨物到發業務，此外還辦理石太鐵路貨運列車的增減軸作業。
獲鹿站位于河北省石家莊市鹿泉區，是石太鐵路、石太客運專線上的一個鐵路車站，始建于1904年，距離太原站214公里，距離石家莊北站18公里，隸屬于北京鐵路局。由太原站開往石家莊北站的6032次、6034次列車在此辦理通勤業務。
“獲”應讀huái，這是“獲鹿縣”（今河北省石家莊市鹿泉區）的“獲”音的影響。
頭泉站位于河北省石家莊市井陘縣上安鎮頭泉村東，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站206公里，距離石家莊站25公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。該站占地面積131966.48平方米，其中站舍（包括行車室、貨運室）365平方米，貨物倉庫面積85平方米。車站設旅客站臺2座，貨物站臺1座。站內設8股道，其中到發線3條，貨物線3條，專用線2條，為雙線自動閉塞，6502電器集中連鎖。主要辦理石灰、石料、碳酸鈣粉等貨運業務。站內輸出鐵路專用線兩條，即32庫線、1222庫線，總長約2.86公里。
布龍齊諾所繪若望·德·美第奇的畫像，佛羅倫薩烏菲茲美術館館藏
若望·迪·科西莫·德·美第奇（，），是一位意大利的樞機。
若望生于佛羅倫薩，是托斯卡納大公科西莫一世的次子。當他的長兄弗朗切斯科一世·德·美第奇進入政壇后，若望開始擔任神職工作。若望擔任比薩總教區總主教后，教宗庇護四世於1560年1月31日將17歲的他擢升為樞機。
在感染結核病的2年后，若望在里窩那因為患上痢疾去世。他的母親托萊多的埃利諾拉和兄弟加齊亞在幾天后因同樣的原因去世。
下安站位于河北省石家莊市井陘縣下安村，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站201公里，距離石家莊站30公里，隸屬于北京鐵路局，現為五等站。
上安站位于河北省石家莊市井陘縣上安鎮，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1920年，距離太原站197公里，距離石家莊站34公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。
巖峰站位于河北省石家莊市井陘縣巖峰村，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1920年，距離太原站192公里，距離石家莊站39公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。
井陘站，原站名為微水站，位于河北省石家莊市井陘縣微水鎮，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站188公里，距離石家莊站43公里，隸屬于北京鐵路局，現為三等站。
南張站位于河北省石家莊市井陘縣秀林鎮南張村，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站179公里，距離石家莊站51公里，隸屬于北京鐵路局，現為三等站。
《張氏宗譜》，南京高淳村人的族譜，記錄了30代的家族。
《張氏宗譜》張氏始祖張揮，第一代是宋朝“宗”字輩張宗道，至今記錄了30代的家族。《張氏宗譜》最早有24部，每部64本，民國三年（1914年）最後一次大修，後來大多毀於文革，現僅存3部。《張氏宗譜》後來收入《中國家譜總目》。
井南站原名井陘縣站位于河北省石家莊市井陘縣天長鎮，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站174公里，距離石家莊站57公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。
矢田 稔，是日本的資深男性演員、配音員及前童星。籍貫東京都。以前他是所屬於劇團俳優座、劇團河、三輪事務所及Project Megalith（直至2006年5月），現在他是擔任自由職業。
* 愛少女波麗安娜物語（法蘭克老師）
* 宇宙奇兵(第16話)（Wilhelm男爵）
** 小雙俠（魯賓遜?克魯索）
* 鐵人28號（第1作）（敷島博士）
* 小戰士（マクスン博士（第12話））
* 哆啦A夢（叔叔、醫者、老闆）
* Topo Gigio（亞爾諾）
* 忍者亂太郎（野牛金鐵（初代））
* 星の王子さま プチ?プランス（老人）
* 以柔克剛（タマランチ會長）
* 黑色推銷員(第58話)（開高角太郎）
* 劇場版 翼·年代記 鳥籠國的公主（長老）
* シティーハンター ベイシティウォーズ（理事長）
** 2112年哆啦A夢的誕生（藤子?F?不二雄先生）
** 大雄與銀河超特急（係員A）
** 大雄的發條都市冒險記（帶來的老爺爺）
* 相聚一刻 完結篇（一之瀨先生）
* 你看起來很好吃（貝可爺爺）
* 天外魔境 第四的黙示録（布朗博士）
* Mighty Jack（第12話、Qの一員）
* 怪奇大作戰（第21話、喫茶店マスター）
* チビラくん（ヘチャムクレの聲、ホネホネの聲）
* 機器人刑事（ノコギリマンの聲）
* 恐龍特急克塞號（機器人基易的聲）
潘有聲（，），香港粵劇文武生，也是活躍於1940年代末期至1980年代初期的香港電影演員。潘有聲的銀幕處男作是《馬騮精大鬧天宮》（1949年，擔任男主角，飾演孫悟空），息影作為《天皇巨星》（1983年，飾演大衞的父親），迄今共參演約13齣電影。
1956年，潘有聲與小生許君漢、花旦芙蓉麗領導金龍劇團到新加坡及馬來亞演出粵劇兩年，搭乘渣華輪船公司的「芝萬宜號」在1958年7月22日下午返抵香港。
1964年5月15日（農曆四月初四、譚公誕）開始，潘有聲以文武生身份參與由譚南主理的雙聲劇團，與小生歐家聲、花旦艷桃紅、二幫花旦李艷筠、丑生少新權、武生賽麒麟在澳門首先演出《六國大封相》，再續演《名枝玉葉》，共演五天。
* 潘有聲在1964年與梨園同行結義為異姓兄弟，組成「七兄弟」，即大哥麥先聲、二哥尤聲普、三哥陳玉郎、四哥雲展鵬、六弟黎家寶及七弟文千歲，潘有聲排行第五。
* 潘有聲的父親潘永輝在1967年9月23日因腦沖血在住所逝世，享齡67歲；1967年9月26日下午1時在九龍殯儀館大殮，靈柩在鑽石山火葬場火化。
#馬騮精大鬧天宮（1949年，擔任男主角，飾演孫悟空）
#火燒紅蓮寺（1950年）
#紮腳小紅娘（1961年，擔任男主角，飾演張君瑞）
#小狀元（1961年，擔任男主角，飾演富戶劉禮元）
#孖生小藝人（1962年，飾演凌志揚）
#清官斬孝女（1963年，飾演江明）
#好仔不如好新抱（1964年，飾演陳威）
#千手神拳（1965年）
#千手神拳（下集大結局）（1965年）
#荒江三女俠（1965年，擔任男主角，飾演駙馬張鎮國將軍）
#七公主(下集) (1967) ... 魏霸天
#七公主(上集) (1967) ... 魏霸天
#七彩封神榜（1967年，飾演傅振傑）
#狄青三取珍珠旗（1968年，飾演劉慶）
#天皇巨星（1983年，飾演大衞的父親）
* 香港電影資料館：潘有聲參演電影的記錄
阮弼，字良臣，號長公，安徽歙縣巖寺鎮人。
明代嘉靖年間在安徽蕪湖從事漿染業，店號“蕪湖巨店”，以碾石為染料，顏色鮮明，事業蓬勃發展，“五方爭購者益集其所，轉轂遍于吳、越、荊、梁、燕、豫、齊、魯之間，則又分局而賈要津。”生平樂善好義，“倡賈少年強有力者，合土著壯丁數千人”，力抗倭寇。
南峪站位于河北省石家莊市井陘縣南峪鎮，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1905年，距離太原站165公里，距離石家莊站66公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。
程家站位于山西省陽泉市平定縣程家莊村，是石太鐵路上的一個鐵路車站，始建于1906年，距離太原站152公里，距離石家莊站79公里，隸屬于北京鐵路局，現為四等站。
美洲金翅雀（學名：'），又名北美金翅或美國金翅雀，是北美洲的一種雀。牠們是候鳥，於繁殖季節分佈在加拿大至北卡羅萊那州，冬天則分佈在加拿大以南至墨西哥。
美洲金翅雀是金翅亞科中唯一會完全換羽，且是兩性異形的。雄雀分別於夏天及冬天呈黃色及橄欖色；雌雀於夏天則呈黃褐色。雄雀在繁殖季節會展示鮮艷的羽毛來吸引異性交配。
美洲金翅雀是吃種子的，適合吃種子穗。牠們圓錐狀的喙可以除去種子，靈活的腳則可以抓住種子穗的莖。牠們是群居的，覓食及遷徙時會聚成大群。牠們在築巢時可能是地盤性的，但攻擊性只會維持一段短時間。牠們的繁殖季節與食物供應的高峰是同一時間，於7月開始，對於金雀屬來說是較為遲的。牠們一般都是一夫一妻制的，每年只會生一胎。
人類活動一般對美洲金翅雀帶來益處。牠們出沒在住宅區，受到人類設置的餵鳥器所吸引，增加了牠們的生存率。伐林為牠們開創了遼闊的草坪，適合牠們棲息。
美洲金翅雀是由卡爾·林奈（Carolus Linnaeus）於18世紀描述。牠們最初被分類在''Spinus''屬中，但此屬於1976年被加入到金雀屬中作為亞屬。其近親是暗背金翅雀、加州金翅雀及其他金翅雀。牠們雖然與紅額金翅雀都同叫金翅雀，但兩者分屬不同的亞屬，且不是直接有關。金雀屬的學名是源自拉丁文的「薊」，種小名則是拉丁文的「悲傷」。現時已知有四個亞種：
* ''S. t. tristis''是最為普遍的亞種。牠們夏天時分佈在由加拿大至美國科羅拉多州，東至南北卡羅萊納州的地方。冬天則分佈在加拿大南部至佛羅里達州及墨西哥中部。
* ''S. t. pallidus''是較為淡色的亞種。牠們有較多的白色斑紋，雄雀有黑冠。牠們比''S. t. tristis''稍大。夏天分佈在由英屬哥倫比亞至安大略省，南至科羅拉多州，西至俄勒岡州的地方。冬天分佈地擴展至加拿大南部及加利福尼亞州北部，南至墨西哥。
* ''S. t. jewetti''是所有亞種中較為細小及深色的。牠們分佈在英屬哥倫比亞南部至加利福尼亞州中部的喀斯喀特山脈，與''S. t. pallidus''的分佈地重疊。
* ''S. t. salicamans''於夏天分佈在內華達山脈，冬天則在下加利福尼亞州南部及中部至莫哈韋沙漠及科羅拉多沙漠。於冬天時，雄雀及雌雀都較其他亞種褐色；於夏天時，雄雀的黑冠則較其他亞種細小。
冬天時的美洲金翅雀。
美洲金翅雀的體型細小，長11-13厘米，翼展19-22厘米，重11-20克。喙細小及呈圓錐形，大部份時間都是粉紅色的，到了春天換羽時就會變成鮮橙色。喙的形狀及大小很適合從薊、向日葵及其他植物中抽出種子。
美洲金翅雀於春天及秋天就會換羽。牠們是金雀屬中唯一每年換羽兩次的物種。於冬天，牠們會脫換所有羽毛；於春天，牠們會保留雙翼及尾巴的羽毛。雙翼的羽毛上有斑紋，尾羽底及邊有白色斑紋，在換羽後也會保留下來。牠們是兩性異形的，羽毛顏色有所不同，尤其在春天換羽後特別明顯，雄雀的顏色會變得較為鮮色，以吸引雌雀。
當春天換羽完畢後，雄雀的身體是呈鮮檸檬黃色，這種色素是來自食物中的類胡蘿蔔素。冠呈黑色，臀部白色。雌雀主要呈褐色，底部較為淡色，圍嘴黃色。過了秋天換羽後，羽毛會變得沉色，下身呈暗黃色，上身呈橄欖褐色，面及圍嘴都是淡黃色。雄雀及雌雀秋天換羽的顏色差不多完全一樣，只是雄雀的肩膀上有一些黃斑。在一些冬天分佈地，牠們的羽毛顏色可以完全沒有黃色的痕跡，主要呈中黃褐色至灰色，近看才見到些少橄欖色。
美洲金翅雀的雛鳥背部呈暗褐色，下身呈淡黃色。肩膀及尾巴都是暗黑色，雙翼及臀部有暗黃色的斑紋。雄性及雌性雛鳥都是一樣顏色的。
雌性美洲金翅雀。
美洲金翅雀喜歡遼闊的郊區，如農地、草原、氾濫平原、路邊、果園及花園。牠們也可能在遼闊的落葉林、河岸林地及次生林出沒。牠們不論在春天及秋天也都喜歡這類棲息地。
美洲金翅雀夏天的繁殖地橫跨北美洲的東岸至西岸。北臨薩克其萬，南至東岸的北卡羅萊納州及西岸的加利福尼亞州北部。因寒冷天氣及減少的食物供應，牠們會向南遷徙，但只會是一段短的路程。牠們成群的遷徙，呈不規則及波浪般的飛行模式。
美洲金翅雀的冬天分佈地包括加拿大南部，南經美國至墨西哥。在北面的冬天分佈地，牠們會飛近餵鳥器；在南面，牠們會棲息在像農地及氾濫平原的地方。
於19世紀及1938年分別曾有嘗試將美洲金翅雀帶到百慕達及大溪地，但是都未能成功。
在餵鳥器覓食的雄雀。
美洲金翅雀在非繁殖季節是群居的，很多時與其他的金翅雀組成大群一起生活。群落一般以不規則及波浪般的模成飛行。到了繁殖季節，牠們會以鬆散的群落聚居。當完成築巢後，雄雀會對其他入侵的雄雀帶有攻擊性，雌雀則同樣對其他雌雀帶有攻擊性。當生蛋後，這種攻擊性就會消失。
美洲金翅雀不會對掠食者帶有攻擊性，只會發出警報。掠食者包括蛇、鼬鼠、松鼠及冠藍鴉會破壞牠們的鳥蛋及殺死雛鳥，鷹及貓則會威脅雛鳥及成鳥。
美洲金翅雀是日間活動的。牠們主要吃種子，但有時也會吃昆蟲。種子可以是多種一年生植物的，如野草、薊、川續斷、蒲公英、豚草屬、毛蕊花屬、秋英屬、婆羅門參屬、向日葵及榿木屬.牠們也會吃樹芽、楓樹汁及草莓。牠們會走到人類設置的餵鳥器來覓食，尤其是在冬天的時候。
站在薊上的雄雀。
美洲金翅雀會以腳來幫助覓食。牠們很多時會掛在種子穗上，以方便吃種子。在春天，牠們會以喙將柔荑花序逐一拉出來，再用腳來踏著保持姿勢。這種技巧可以幫助牠們找到一些較難到達的食物，增加生存的機會。
美洲金翅雀的繁殖季節比其他金雀屬來得遲，這可能是與夏末有豐富的種子有關。
雄雀會在空中飛行及唱歌來示愛，一般會在7月末開始。雌雀會曲折飛行，雄雀則會跟隨。雄雀會以喙及羽毛的顏色，來表示自己的質素及體能，包括短期（現時的身體狀況）及長期（基因）的。若雌雀接受雄雀，兩者會圍圈飛行，而雄雀會一邊飛一邊囀鳴。
雄雀一旦找到伴侶，就會選擇地盤，一邊囀鳴一邊定界。當完成後，雄雀會低飛及平飛，再跨張的飛行，拍動雙翼近至身體，急降至地面，再張開雙翼滑翔向上，形成一連串的圈。2-3對伴侶會組成鬆散的群落，目的可能是互相幫助對抗掠食者。
雌雀會於夏末在落葉林的樹枝上築巢。約需6天的時間來完成。當雌雀搜集築巢的物料時，雄雀就會飛近雌雀並將物料帶回巢中，留給雌雀來建築。巢的外圍是以樹皮、野草、藤蔓及草。巢的內徑約為6.5厘米。內側由蜘蛛網及毛蟲絲繫緊的樹皮來支撐，巢內由乳草、薊或香蒲的植物包圍。巢是緊密編織，能夠盛水，大雨後甚至可能會浸死雛雀。
美洲金翅雀每次會生4-6隻蛋，蛋呈卵狀，大小約16 x 12毫米，如花生般大。一般相信牠們會於晚間生蛋。蛋是由雌雀單獨孵化，雄雀則尋找食物。一般每年只會生一次蛋。
12-14日的孵化期後雛雀就會出生。出生時雛雀依賴性極高，沒有羽毛，全身呈紅色，絨毛呈淡灰色，眼睛未能看見。母雀會以反芻的種子及昆蟲來餵雛雀。雛雀生長得很快，3日後就會張開眼睛，11-15日就會長出橄欖褐色的羽毛，並開始練習短飛。3星期大就會換羽，但仍由雄雀餵養。
美洲金翅雀有時是巢寄生的受害者，尤其是棕頭牛鸝。一項研究發現9%的巢都有棕頭牛鸝的蛋在。牠們是很差的寄主，研究發現棕頭牛鸝蛋的孵化率及雛鳥換羽率很低。不過，牠們卻沒有任何適應性可以抗衡巢寄生。低孵化率及換羽率可能是因未能得到足夠的養份所致。
美洲金翅雀並不受人類活動所威脅。伐林雖然對很多物種構成威脅，但卻對美洲金翅雀有益。清除林地令新熱帶界的候鳥數量減少，但卻對短程遷徙的候鳥及留鳥有益，幫助開拓適合的棲息地。
美洲金翅雀是愛荷華州、新澤西州及華盛頓州的州鳥。
*  The American Goldfinch Show
侯賽因·阿拉·侯賽因（???? ???? ????，Hussein Alaa Hussein，），伊拉克足球運動員，司職后衛，曾經入選過伊拉克國奧隊。他是中國職業足球史上第一名伊拉克外援。
由于伊拉克的長期戰亂，許多優秀的伊拉克球員都選擇了到國外踢球，侯賽因就曾經在伊拉克的、薩烏拉、阿聯酋的艾恩、、摩洛哥的、和敘利亞的薩亞等多支球隊效力。
2009年7月27日，侯賽因與中超球隊青島中能簽訂工作合同，成為中國職業足球史上第一名伊拉克外援。
8月22日，侯賽因主場迎戰長沙金德的比賽中打進自己首個中超進球，幫助青島中能隊2比1擊敗對手。
2010年，侯賽因回到伊拉克，加盟伊拉克足球超級聯賽球隊扎克赫。可是因為3月初的議會大選，伊拉克聯賽被迫暫停，原因當然是在大選期間不斷的恐怖襲擊隨時可能將足球賽場當作靶子。所以侯賽因最終又回到中國和深圳紅鉆簽約。10月侯賽因在參加深圳隊主場和長沙金德比賽后因家事提前告別球隊回國。
2011年，侯賽因在回國后正式加盟扎克赫。
* 非官方網站（英文、阿拉伯文）
長安銀行（英文：Chang'an Bank）是一家總部設在陜西省西安的商業銀行。陜西省政府於2008年10月拍板決定將省內2家城商行和3家城信社整合，結合為長安銀行，它們分別是寶雞市商業銀行、咸陽市商業銀行、渭南市城市信用社、漢中市城市信用社和榆林市城市信用社。2009年7月1日，中國銀監會正式批準長安銀行采用合併方式成立。長安銀行最終於2009年7月31日正式掛牌營業。2009年10月份在中央國債登記結算有限責任公司辦理了乙類債券賬戶的開戶手續。2018年2月13日獲陜西省銀監會批準開辦信用卡發卡業務。
*陜西延長石油（集團）有限責任公司 - 持股20%
*陜西煤業化工集團有限責任公司 - 持股20%
*陜西有色金屬控股集團有限責任公司 - 持股12%
*陜西東嶺工貿集團股份有限公司 - 持股6.76%
*榆林市興昌投資有限公司 - 持股6.42%
*齊商銀行股份有限公司 - 持股5.48%
長安銀行作為陜西省的城商行同時也是山東省城市商業銀行合作聯盟的成員。
張賢登（，），生於香港元朗，為元朗十八鄉崇正新村原居民。香港民主黨中央黨部秘書長，長期任職民主黨祕書長。歷任民主黨中央委員、中常委和司庫等職。
張賢登早年參加學運，曾擔任香港專上學生聯會第三十二屆常委會主席及旅遊部學生董事，參與過六四事件悼念及請願行動，並畢業於師範學院，於光明學校任職教師至2007年。
在已故立法局議員吳明欽的支持下，加入香港民主同盟（港同盟），在1991年當選元朗區議會（元朗市西選區），及後連任失敗。曾經參選1994年區域市政局選舉，均落選告終。直至2003年，他再以民主黨身分參與元朗區議會（宏逸選區）選舉，成功當選，為民主黨在天水圍區取得零的突破。
張賢登由港同盟至民主黨，一直是民主黨第二梯隊。2004年立法會選舉，他與何俊仁組成名單於新界西選區參選。同區對手有陳偉業，職工盟李卓人及民建聯譚耀宗、張學明及自由黨周梁淑怡。最終只有何俊仁進入議會。
2006年時在民主黨爆發“真兄弟”事件後，擔任負責調查“會員政策專責小組”5人組之召集人。
2007年香港區議會選舉，選前辭掉小學文憑教職想要全職從政，最後仍敗給對手民建聯姚國威，失去元朗區議會議席。媒體評論敗選主要原因是在地區的組織工作和耕耘。
2008年香港立法會選舉，他與何俊仁、李永達分開三張名單出選，得以排名單首位與鄺俊宇於新界西選區參選，但選前分析就不被看好，結果得票10,069票未能當選，兼因得票太低而被沒收按金。他接受星島日報記者訪問時解釋分拆三張名單讓新人出選會冒上更大風險，但「無風險亦可能是最危險」，如果政黨不願求變，最後必被選民唾棄。他認為最重要是有機會參與選舉並且抱著「接棒」的心態。
他現任民主黨祕書長（過去曾任司庫）。張賢登同時夥拍地區人士郭慶平、鄺俊宇及鄺智揚，參與社會服務。
張賢登與妻子經營籌款公司為非牟利組織籌款。
*https://web.archive.org/web/20090427095927/http://www.cyt.org.hk/
*https://web.archive.org/web/20190901144640/http://www.dphk.org/
廣播通信委員會（，又稱放送通信委員會，簡稱廣通委或放通委）是韓國有關通訊與廣播事務的最高主管機關，也是韓國總統直屬機關。其機構是仿照美國聯邦通信委員會的架構，以2008年2月29日的《廣播通信委員會設置以及運作相關法律》為基礎而設立。除了是來研究、管理廣播、通訊、頻譜，也是建立相關政策的機構，其下另設置廣播通信審議委員會，以審議、決議上述政策。另外廣通委也設置電波研究所、中央電波管理所等機構。
* 設立日：2008年2月29日
* 2008年2月29日：因為《廣播通信委員會設置以及運作相關法律》而設立（將廣播委員會以及情報通信部的部分功能統合）
委員會設置常任委員5人，包含委員長1人、副委員長1人。委員的任期為3年。
:總統指名，經由國會人事認命。代理人與監察官輔佐之。
*委員（副委員長1人、常任委員3人）
:1人為總統指名，其餘3人之中，有1員由總統所屬，或曾經所屬的政黨推薦，其餘2員由其他政黨推薦。副委員長由委員之中互選。
**廣播振興企畫官（補佐室長）
**無線廣播（地上波廣播）政策課
崔時仲（???）
2008年3月26日 – 現在
第1屆：宋道均（???）（副委員長）、李京子（???）、李秉基（???）、邢泰根（???）
* 廣播?通信、頻譜研究以及管理等等的關聯政策（包含技術政策）的確立、審議與議決
* 廣播業者?電信業者的認可?許可、登記、取消
* 廣播節目的流通上的公平秩序秩序確立
* 廣播通訊業者與業者間，以及與使用者間的紛爭調停
* 根據廣播通訊業者的禁止行為之措置與賦金徵收
* 閱聽人的不滿處理，以及廣播、資訊通訊使用者的保護
* 廣播通訊相關基金助成與管理、國際協力、南北韓交流
* 所管法令與委員會規則的制定?改正、廢止
* 電信設備的提供、共同利用或相關資訊提供協定的認可
* 廣播通訊服務的普及化、高度化等等
* 「廣播通信委員會設置以及運作相關法律」（法律第8867號）
*廣通委的英文機構名稱，直譯為「通訊傳播委員會」。
維多利亞十字勛章是英聯邦中的最高級軍事勛章，獎勵給對敵作戰中最英勇的人。它可以授予軍中擔任任何職務、處于任何級別者以及在軍事命令下的平民，而喬治十字勛章則只授予平民，程度較低一級。在英國，它一般由國王或女王在白金漢宮親自頒給獲勳者或其直系親屬。在其他英聯邦國家或者地區，則由總督頒發。
維多利亞十字勛章最初在1856年由維多利亞女王提出，以獎勵克里米亞戰爭中的戰斗英雄。自那時起，它頒發了1,356次，單獨的獲勳者有1353人。二戰以來只頒發過13次。
因為維多利亞十字勛章的尊貴，吸引了無數的收藏家競相收藏。它在一次拍賣中以超過40萬英鎊成交。
從1967慶祝加拿大聯邦化的慶典開始，由加拿大在1975年帶動澳大利亞新西蘭發展了自己的國家榮譽體系，由此和英國帝國的榮譽體系分開。
* 張亞威.《大英帝國的榮光——維多利亞十字勛章》.《軍事史林》2014年第1期，44-49頁.
陜西東嶺工貿集團股份有限公司，簡稱東嶺集團，是陜西最大的民營企業，主要產業為能源，礦業。年產鋼130萬噸、鉛鋅30萬噸、焦炭100萬噸、金屬制品30萬噸；煤礦采掘400-600萬噸，地產開發40萬平方米；年貿易經營鋼鐵300萬噸、煤炭300萬噸、焦炭250萬噸、礦粉10萬噸、金屬90萬噸。
集團旗下現擁有六大專業運營公司。
其旗下的鉛鋅冶煉企業造成當地村民血鉛含量超標
是2003年美國喜劇電影，由湯姆·薛狄艾克導演，Steve Koren、Mark O'Keefe及Steve Oedekerk編劇。
本片其他演員包括珍妮佛·安妮斯頓、史提夫·卡爾、凱瑟琳·貝爾、麗莎·安·瓦特及菲力普·貝克·霍爾，東尼·班尼特（Tony Bennett）亦有客串演出。
金·凱瑞飾演一名運氣奇差的電視記者布魯斯．諾蘭（Bruce Nolan）。在試圖幫助流浪漢時被流氓圍毆等一連串事故之後，他開始抱怨上帝（摩根·費里曼飾演）沒有做好份內的工作，沒想到上帝此時出現在他面前，並把管理他所在的城市的工作交給他。
布魯斯·諾蘭
摩根·費里曼
麗莎·安·瓦特
Debbie Connelly
菲力普·貝克·霍爾
Jack Baylor
Evan Baxter
Susan Ortega
Anita Mann
Ally Loman
艾迪·詹米森
中華人民共和國第十一屆全運會拳擊比賽的69公斤級小項於2009年10月22日至10月26日在山東省交通學院體育館。賽事分為3局，每局4分鐘，運動員拳中對手一次可得1分，得分較高者為勝方，可晉級下一圈賽事。
海莉·妮可·威廉斯（Hayley Nichole Williams，）是美國女歌手及搖滾樂團帕拉摩爾主唱兼鍵盤手。
海莉出生於密西西比州的默裡狄恩 （Meridian）,其父親及母親分別為喬伊·威廉斯及克莉絲蒂·威廉斯。在家中三個姐妹中她是最年長的。2002年，由於父母親離婚,13歲的海莉由默裡狄恩搬至 位於田納西州的Franklin，在學校認識了後來的團員喬許·法洛（Josh Farro）與柴克·法洛（Zac Farro）。 海莉在搬家後開始上布雷特·曼寧（Brett Manning）的歌唱課程。在校時，她認識了當地放克翻唱樂團 The Factory 的傑瑞米·戴維斯（Jeremy Davis）。而由於在學校遭受霸凌,海莉也在家自學。2005年，「Fueled by Ramen」唱片公司的創立者 John Janick 與他們簽下合約。
海莉曾客串演唱 Death In the Park 的《Fallen》、The Chariot 的《Then Came to Kill》、October Fall的《Keep Dreaming Upside Down》、光宗耀祖（New Found Glory）的《Tangled Up》、暢所欲言（Say Anything）的《The Church Channel》與《Plea》、Set Your Goals 的《The Few That Remain》，並參與光宗耀祖的《Kiss Me》音樂錄影帶演出。 2007年《Kerrang!》的雜誌票選中，海莉在「最性感女性」中拿下第二名，僅次於伊凡塞斯的埃米·李。 隔年，海莉順利拿下「最性感女性」冠軍。 她也在電玩遊戲《Guitar Hero World Tour》中擔任可操作角色。
海莉也在梅根·福克斯主演的《辣的要命》電影原聲帶中獨唱一首歌曲。2009年10月2日，樂團因海莉罹患喉炎宣布「Brand new eyes tour」將延期數場。
海莉曾表示她喜愛的樂團有暢所欲言、mewithoutYou、Slick Shoes、The Chariot、Now Now Every Children、不要懷疑、Fireworks、Set Your Goals、泰根與莎拉、光宗耀祖、H2O、Lemuria、The Swellers。
MTV拉丁美洲大獎
2008年時尚大獎
2007年Kerrang讀者票選
Shockwaves NME Awards 2009
2008年Kerrang讀者票選
海莉生於密西西比州(Mississippi)默里狄恩Meridian，現居於田納西州(Tennessee)Franklin，一個接近納許維爾(Nashville)的小鎮。她是一名基督教徒，並且常常討論到她的信仰與她的音樂之間的關聯性。法洛兄弟也同時表明了對於信仰的分歧態度是他們離開帕拉摩爾的原因之一。自2008年起，海莉便與光宗耀祖的吉他手查德·吉爾伯特(Chad Gilbert)穩定交往，2015年1月1日訂婚。但他們隨后于2017年7月2日離婚。
拉科西·馬加什（；），匈牙利共產主義政治人物，匈牙利人民共和國在1945～1956年期間的實際最高領導人，擔任匈牙利共產黨中央委員會總書記。人稱「匈牙利的史達林」。1892年生于現位于塞爾維亞境內的巴奇考地區奧道鄉，1971年去世于蘇聯高爾基。
他是一個堅定的史達林主義者，1923年作為共產國際代表在德國從事革命活動。先後任黨的總書記、第一書記、國防委員會主席，1952年兼任匈牙利總理，集黨政軍大權於一身。為1949年以後佔上風的教條主義和宗派主義錯誤的主要代表人物。1953年史達林死後，在蘇聯新任領導人赫魯雪夫干涉下被迫將總理的位置讓給具有改革思想的納吉·伊姆雷。但拉科西仍任黨的第一書記，1955年時他將納吉趕下臺。由於長期堅持史達林主義，拉科西大失人心。1956年7月匈牙利勞動人民黨中央全會，確認了1955年黨的領導重犯了1953年6月以前的部分錯誤，決定解除拉科西·馬加什的領導職務。匈牙利事件爆發，拉科西遂離開布達佩斯流亡蘇聯，之後一直僑居蘇聯直至逝世。
山西臨縣礦權糾紛群體事件，又稱白家峁煤礦群體事件，是指發生于2009年10月12日，因白家峁煤礦礦權問題而產生的企業與村民的群體事件，該事件造成4人死亡，14人受傷。
1984年，山西臨縣白家峁煤礦建立，屬白家峁村集體所有。煤礦先后經過三輪承包、出讓。
2007年10月9日，白家峁村委主任成運強帶人到臨近的虎山煤礦拉煤，遭到毆打，成運強的弟弟成維秀被殺。《民主與法制時報》記者景劍峰采訪并報道此事，該報道曾引起上級部門派人調查這起涉嫌黑社會犯罪案。之后，景劍峰被捕，并于2008年12月4日以窩藏罪、妨礙公務罪和受賄罪等在臨縣法院被提起公訴，獲刑1年；舉報者成運強則以尋釁滋事罪，被判處有期徒刑4年。
2008年由山西三興煤焦有限公司經營。10月，白家峁村委會向太原市中級人民法院提起行政訴訟，訴稱具體行政行為違法：2002年4月山西省國土資源廳核發采礦許可證，將采礦權人由“臨縣白家峁煤礦”變更為“山西三興煤焦有限公司”，由“集體所有”變更為“有限責任公司”。2009年6月，太原市中院一審判決行政行為違法。7月，白家峁村部分村民進駐白家峁煤礦。山西省國土資源廳不服太原市中院一審判決，向山西省高級人民法院提起上訴。2009年10月16日，山西省高院作出終審判決，維持一審判決。
2009年10月12日，山西三興煤焦有限公司保衛科科長李保明（臨縣公安局副局長親哥）等人組織近百名護礦隊員、社會閑散人員，手提木棍、砍刀，分乘十多輛車趕到臨縣林家坪鎮，與白家峁村村民發生沖突、械斗。沖突過程中，村民郝兔照被汽車當場碾軋身亡，3名受重傷的村民搶救無效死亡，另有14人受傷。
事后，10月16日，原白家峁礦礦長、山西三興煤焦有限公司法人代表石金山自殺。10月18日，李保民等人投案自首。
10月22日，呂梁市公安機關提請呂梁市人民檢察院，將參與該案的犯罪嫌疑人批準逮捕。已抓獲29名犯罪嫌疑人，對64名外逃犯罪嫌疑人加緊抓捕。
臨縣縣委對工作不力的林家坪鎮黨委書記、鎮長，臨縣公安局一名副局長，林家坪派出所所長、指導員予以停職，接受調查。
*由于政府及主流媒體就此事的報道遲緩，各種評價及推測在互聯網中存在。
*一些媒體認為，該事件凸顯了解決煤礦產權問題的緊迫性。
中華人民共和國第十一屆全運會拳擊比賽的75公斤級小項於2009年10月22日至10月26日在山東省交通學院體育館。賽事分為3局，每局4分鐘，運動員拳中對手一次可得1分，得分較高者為勝方，可晉級下一圈賽事。
荒誕派戲劇是指1940年代至1960年代主要興起于歐洲的一個戲劇流派。“荒誕派戲劇”一詞首先由提出，他把它用作1961年出版的同名文學理論著作的標題。艾斯林認為這些劇作家的作品是加繆在《西緒福斯神話》中提出的哲學觀念——“人生本來就是沒有任何意義的”的文學表達。這些戲劇的共同特點是：類似雜耍，包含可怖的或悲劇的形象，人物處于無望境地、被迫重復無意義的舉動，對白充滿陳詞濫調、文字游戲和廢話，情節重復出現、或荒謬的展開，對現實主義的滑稽模仿或消解。主要代表有塞繆爾·貝克特、歐仁·尤內斯庫、哈羅德·品特、讓·熱內、愛德華·阿爾比、瓦茨拉夫·哈維爾等。
“荒誕派戲劇”這個術語由英國戲劇評論家首創，他將自己一本探討此類型戲劇的著作命名為“荒誕派戲劇”，此書于1961年首次出版，第三版也是最終修訂版于2004年推出（平裝本，含有作者新撰寫的前言）。在首版《荒誕派戲劇》中，艾思林將這類劇作家的作品視為將藝術內涵賦予阿爾貝·加繆“人生本質上是無意義的”的哲學思想，正如加繆在其著作《薛西弗斯神話》中所闡述的那樣。艾思林亦在首版中提出四位最具代表性的荒誕派劇作家：薩繆爾·貝克特、阿瑟·阿達莫夫、歐仁·尤內斯庫及讓·熱內，并在第二版中加入了哈羅德·品特，不過他承認每位作家都有獨特的專長和個性，遠遠超過了“荒誕”一詞。 艾思林及其他評論家還將湯姆·斯托帕德、 弗里德里希·迪倫馬特、 、愛德華·阿爾比、 鮑希思·維昂和尚·達迪厄也歸為荒誕派劇作家。
盡管“荒誕派戲劇”類別涵蓋多種風格的戲劇作品，這些作品的風格還是有著共同的先驅者的。（艾思林1961）
多數“荒誕派”戲劇的模式是悲喜劇。正如塞繆爾在《劇終》中所說：“沒有什么比不幸更有趣了……這是世界上最有喜感的事情了。”艾思林將威廉·莎士比亞注為“荒誕派戲劇”這一特點的影響源。尤內斯庫的《麥克貝特》與斯托帕德的《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》在標題上便承認了莎士比亞的影響。弗里德里希·迪倫馬特在其文章《戲劇問題》中提到：“對我們來說，僅有喜劇是很合適的……但悲劇性也有可能合適，盡管純悲劇不可能。我們可以從喜劇中獲得悲劇性。我們可以讓其以一個驚恐的瞬間，或是一個突然打開的深淵呈現出來。確實，很多莎士比亞的悲劇實際上已是產生悲劇性的喜劇。”
按照艾思林的觀點，盡管與極多悲劇并列，荒誕派戲劇亦反映了從即興喜劇到歌舞雜耍表演的喜劇表演的多種偉大形式。類似地，艾思林將早期電影喜劇演員和歌舞劇藝術家，例如查理·卓別林、The Keystone Cops和巴斯特·基頓，也注為直接影響源（基頓甚至于1965年在貝克特的《Film》中出演）。
作為戲劇的一種實驗形式，許多荒誕派劇作家使用了早期創新者運用的技巧。與荒誕派戲劇有關的作家有19世紀的胡話詩人，例如路易斯·卡羅和愛德華·里爾， 以及波蘭劇作家Stanis?aw Ignacy Witkiewicz，還有俄國的 Daniil Kharms、Nikolai Erdman及其他人。與之有關的技巧有貝托爾特·布萊希特在《史詩劇場》中提出的間離效果，以及奧古斯特·斯特林堡的“夢劇”技巧。
一個經常被引用的先驅者是路伊吉·皮蘭德婁，尤其是他的作品《六個尋找作者的劇中人》。皮蘭德婁是一位評價甚高的戲劇實驗家，他希望打破亨里克·易卜生等現實主義劇作家j假定的 第四面墻。根據W. B. Worthen的觀點，“六個劇中人”和皮蘭德婁的其他劇作運用“元劇場——角色扮演、戲中戲及對舞臺局限和幻象的固定感知——來檢驗一個有關個人身份的極其戲劇化的視角”。
另一有影響力的劇作家是紀堯姆·阿波利奈爾，他的戲劇《蒂蕾西亞的乳房》是第一部被稱為“超現實主義”的作品。
一位共同的重要先驅者是阿爾弗雷德·雅里，他狂野、不敬、淫蕩的“愚比”劇震驚了19世紀90年代的巴黎。同樣，雅里在《Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien》中首次提出的荒誕玄學的概念對之后的很多荒誕派劇作家都有所啟發，其中一些人加入了1948年為了紀念雅里而創建的啪嗒學院（尤內斯庫、阿拉巴爾和維昂被啪嗒學院授予了“卓越總督”（Transcendent Satrape）的稱號）。阿爾弗雷德·雅里劇院由安托南·阿爾托和 Roger Vitrac成立，上演數部荒誕派戲劇，包括尤內斯庫和阿達莫夫的作品。
阿爾托的“殘酷戲劇”（于其著作《劇場及其復象》中提出）是尤為重要的哲學論述。阿爾托聲稱戲劇依賴于文學是不恰當的，戲劇的真正力量在于其發自內心的影響。阿爾托是一位超現實主義者，很多其他的現實主義者均對荒誕派劇作家有著深刻的影響。
荒誕主義亦經常與超現實主義的先驅——達達主義相比較（例如在蘇黎世伏爾泰酒館上演的特里斯唐·查拉的達達主義戲劇）。多數荒誕主義者與達達主義者和超現實主義者有著直接聯系，例如尤內斯庫、阿達莫夫和阿拉巴爾與當時仍居住在巴黎的超現實主義者都是朋友，包括保爾·艾呂雅、超現實主義的創始人安德烈·布勒東、以及將法國的布勒東等人創作的超現實主義詩作從法文翻譯到英文的貝克特。
荒誕派戲劇總是與存在主義聯系在一起，在荒誕派戲劇冉冉升起之時，存在主義是在巴黎很有影響力的哲學思想。然而，若將荒誕派戲劇稱為存在主義戲劇是有很多問題的。荒誕派戲劇之所以與存在主義有關聯，部分是因為它是由阿爾貝·加繆主張的“荒誕主義”概念而得名，而加繆是位通常被稱為存在主義者的哲學家，盡管他本人很反對被貼上這個標簽。如果弗朗茨·卡夫卡的作品被標為存在主義，那么荒誕主義也應被稱為存在主義：它體現了存在主義的某些思想，盡管作者本人并不承認自己是這種思想的追隨者。就像湯姆·斯托帕德在訪問中所言：“我不得不說我并不知道‘存在主義’這個詞語的意義，直到它被用于《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》。即使我現在并不認為存在主義是一個吸引人或看似合理的哲學思想，但這部劇（《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》）顯然可用存在主義術語或其它術語來闡釋。”
很多荒誕主義者都與巴黎存在主義哲學的代言人讓-保羅·薩特是同時代的人，但很少有存在主義者實際上承認薩特本人在《存在與虛無》中表達的存在主義哲學，但很多荒誕主義者都與薩特有著復雜的關系。薩特贊揚熱內的戲劇作品，認為對于熱內來說，“善良只是幻象，善良被毀滅后，邪惡不復存在”。
然而，尤內斯庫強烈地厭惡薩特。尤內斯庫指責薩特支持共產主義卻忽視共產主義者犯下的暴行。他寫下《犀牛》來批評這種盲目的順從，無論是對納粹主義還是共產主義。在全劇的結尾處，地球上剩下的最后一個人抵抗著變成犀牛。薩特質疑并批評《犀牛》：“為什么會有一個人在抵抗？至少我們可以了解到原因，但不對，我們連原因都了解不到。他抵抗只是因為他在那兒。”薩特的批評突顯了荒誕派戲劇與存在主義的本質區別：荒誕派戲劇展現了一個人的失敗，卻不給出解決方案。Claude Bonnefoy在1966年接受訪談時比較了荒誕主義者與薩特和加繆的區別，他對尤內斯庫說道：“在我看來，你和貝克特、阿達莫夫更少是從哲學思考或回歸經典作品出發，而更多是從親身體驗和一種對發現新戲劇表達方式的渴望出發，這種新的方式可以最尖銳最直接地表達出你們的體驗。如果薩特和加繆構思出了這些主題，你們可以用重要且時髦得多的方式將他們表現出來。”尤內斯庫回答道：“我感覺這些嚴肅且重要的作家是在討論荒誕與死亡，但他們從未真正賦予這些主題以生命，因為他們未曾以近乎非理性、發自內心的方式去感受過這些主題，因此他們的語言中便未曾出現過這些感受。他們的言詞是浮華而雄辯的。這對阿達莫夫和貝克特來說是不爭的事實，他們明顯紊亂的語言便傳達出這一點。”
與薩特的文學功用的概念相比，薩繆爾·貝克特最主要的關注點是人物以“失敗”來克服“荒誕”。就像James Knowlson在《Damned to Fame》中說的那樣，貝克特的作品聚焦于“貧窮、失敗、流亡和失去——按他的說法，就是一個‘一無所知’且‘一無所能’的人。” 貝克特自己與薩特的關系因薩特在日志《Les Temps Modernes》中提到貝克特小說時的一個出版錯誤而變得更為復雜。貝克特說，盡管他喜歡《惡心（小說）惡心》，他總體上認為薩特和的寫作風格“太過哲學化”，而他認為自己“并不是哲學家”。
“荒誕派”或“新戲劇”運動發源于巴黎（左岸），是與拉丁區超小型劇院有關的先鋒派運動。不少荒誕派劇作家，例如讓·熱內、讓·達迪厄  和鮑希思·維昂均出生在法國。還有其他的很多荒誕派作家出生于別的國家，但曾居住于法國，并用法文進行創作：薩繆爾·貝克特出生于愛爾蘭，歐仁·尤內斯庫出生于羅馬尼亞， 出生于俄羅斯，亞歷桑德羅·左杜洛夫斯基出生于智利，費爾南多·阿拉巴爾出生于西班牙。 隨著荒誕派戲劇的影響力日漸增長，這種風格亦傳到了其他國家——有些劇作家受到荒誕派劇作家的直接影響，有些則是被評論家們歸為荒誕派劇作家。被艾思林認為是荒誕派戲劇的實踐者的英國人有哈羅德·品特、湯姆·斯托帕德、 N. F. Simpson、 詹姆斯·桑德斯、和大衛·坎普頓；美國人有愛德華·阿爾比、 山姆·謝潑德、 杰克·蓋爾伯,和約翰·奎爾；在波蘭，有 塔德烏什·魯熱維奇、 斯瓦博米爾·穆羅杰格和Tadeusz Kantor；在意大利，有 迪諾·布扎蒂；在德國，有 彼得·魏斯、Wolfgang Hildesheimer,和君特·格拉斯.在印度， 有Mohit Chattopadhyay和Mahesh Elkunchwar。其他的國際荒誕派劇作家有：埃及的陶菲格·哈基姆、以色列的Hanoch Levin、西班牙的Miguel Mihura、葡萄牙的José de Almada Negreiros、俄羅斯的Mikhail Volokhov、保加利亞的Yordan Radichkov和劇作家兼前捷克總統瓦茨拉夫·哈維爾，以及其他來自捷克和斯洛伐克的劇作家。
許多后期的戲劇作品里常可見到對“荒誕派戲劇”元素的仿效，從更多數的先鋒派或實驗戲劇，例如Suzan-Lori Parks的《The Death of the Last Black Man in the Whole Entire World》和《The America Play》，到相對現實主義的劇作，例如大衛·馬梅向哈羅德·品特的致敬之作《Glengarry Glen Ross》。愛爾蘭劇作家馬丁·馬克唐納在Pillowman等戲劇作品中使用了一些荒誕主義的主題與技巧，尤其令人聯想起貝克特和品特。
荒誕派戲劇不關注合乎邏輯的行為、現實生活中發生的事件或是傳統的角色發展，它關注的是人們被困在不可知的世界主體中，無論發生的每件事情有多不合常理。不可知性這個主題伴隨著因言語匱乏，人與人之間無法有效交流的概念。 馬丁·艾思林所謂的荒誕，是“思想、純潔與目的不可避免的貶值” 荒誕派戲劇就是要讓觀眾“得出自己的結論，犯下自己的錯誤”。 “盡管荒誕派戲劇看起來沒有任何情節可言，但它們有著自己的內涵，也可被理解。” 艾思林將“荒誕”的詞典定義（音樂上指“不和諧”）與戲劇上的含義區分開：“戲劇中的荒誕是缺乏目的……一個人若和宗教的、形而上學的、超驗的根基斷絕聯系，他就會迷失；他的全部行為都會變得無意義、荒誕及無用。”
荒誕派戲劇的角色迷失并漂浮在不可知的世界里，他們放棄了理性的策略和散漫的思考，因為這些是不夠用的。 很多角色看起來就像是只會執行固定程序的機器人，反復說著無謂的陳詞濫調（尤內斯庫將《椅子》中的老人和老太太稱為“超級牽線木偶”） 這些角色通常是模式化、原型化的，或是像即興喜劇中那樣的扁平化人物形象。
而更復雜的角色往往陷于危機之中，因為他們身處的世界是不可理解的。例如，哈羅德·品特眾多戲劇的主要角色，都是因受到他們無法理解的威脅而被困在與世隔絕的空間里。品特的第一部作品《房間》中的主角羅斯，就是受到侵犯她安全空間的萊利的威脅，盡管真正威脅她的人一直是一個謎——這類在安全空間內受到外部力量威脅的人物形象不斷出現在品特的后期作品內（最有名的大概是《生日派對》）。弗里德里希·迪倫馬特的《老婦還鄉》里的主角伊爾，則是受到全世界最富有的女人克萊爾的威脅。克萊爾在全劇中有好幾個丈夫，晚年回到家鄉時已是人老珠黃。她向全鎮的人許諾，若誰愿意殺死伊爾，她就給城鎮一筆巨額捐款。
荒誕派戲劇的角色也可能面對著被理智拋棄了的世界產生的騷亂。例如尤內斯庫作品中屢次出現的角色貝朗熱，在《不為錢的殺人者》中就面對著一位毫無動機的殺手，而他完全無法用邏輯說服殺手殺人是錯誤的。在《犀牛》中，貝朗熱是地球上唯一一個未變成犀牛的人，他必須抉擇是否要變成犀牛。角色有時也可能發現自己困在了一套程序里，或者按照元小說的自負說法是困在了一個故事里。比如說，在湯姆·斯托帕德的《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》中，名義上的主角發現自己身處結局已寫好的故事（《哈姆雷特》）中。
荒誕派戲劇的角色總是一對相互依存的伙伴，通常是兩位男性角色或是一男一女，有些研究貝克特的學者將其稱為“偽夫妻”。 兩個人物可能會有大致平等或相互嫉妒的依存關系（像是《等待戈多》中的弗拉第米爾和愛斯特拉岡， 或是《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》中的兩位主角）；其中一個角色也許會明顯處于支配地位并折磨處于被動地位的另一角色（像是《等待戈多》中的波卓和幸運兒，或是《劇終》里的哈姆與克洛夫）；角色間的關系也許會在全劇里發生劇烈的反轉（像是尤內斯庫的《上課》， 或是阿爾比的很多作品，例如《動物園的故事》 ）。
盡管荒誕派戲劇的語言是出了名的無意義，但其大多數對話卻是寫實主義的。當角色們訴諸無意義的語言或陳詞濫調時——此時語言失去了自身的指示功能，于是在角色間制造出誤會——荒誕派戲劇因而與眾不同。
其語言總是有一定的語音學的、有節奏的、接近于音樂的質感，常常呈現出多種多樣的喜劇趣味性。 例如尚·達迪厄 在《Theatre de Chambre》中對語言的運用，和音樂劇中的語言風格是一致的。與眾不同的荒誕派戲劇語言，風格從無意義的陳詞濫調，到雜耍歌舞劇式語句，再到無意義的胡話廢話都有。比如，《禿頭歌女》就是受到一本語言教學書的啟發，書中的人物互相說著空洞的廢話，這些陳詞濫調用于不能算得上真正的溝通或交流。同樣，《禿頭歌女》中的角色們——正如很多荒誕派戲劇中的角色一樣——重復進行著充滿了陳詞濫調的對話而并非在實質上的與人溝通。有些時候，對話是刻意地隱晦的；荒誕派戲劇語言的隱晦程度僅次于讓舞臺形象具體實物化的詩歌。  貝克特的很多戲劇為了激動人心的戲劇性場面而貶低語言的作用。  以“品特停頓”聞名的哈羅德·品特呈現了更多巧妙的隱晦語言，通常是角色們談論的最重要的事情卻被省略號或破折號代替。
荒誕派戲劇幾乎不會采用傳統的情節結構。 情節可以是陳詞濫調的不斷反復，像是《等待戈多》和《禿頭歌女》那樣。 通常會有來自于神秘的外部力量的威脅，例如在《生日派對》中，兩個陌生人闖進斯坦利家，用荒誕的問題折磨他，最后還把他拖走了，但自始至終都未曾揭曉原因。在品特后期的作品中，比如《看門人》 和《回家》，威脅不再來自外部，而是存在于封閉的空間內部。其他荒誕派戲劇作家也采用了這樣的故事情節，像是愛德華·阿爾比的《優美的平衡》：哈里和埃德娜跑到他們的朋友家避難，因為他們突然感受到驚嚇。  他們難以解釋清楚是什么驚嚇到他們：
:哈里：什么都沒有……但我們非常害怕。
:埃德娜：我們……害怕極了……
:哈里：我們被嚇死了。就像是迷失了一樣：仿佛又回到年輕時代，周圍漆黑一片，我們是那么迷茫。沒有……什么……可害怕的……可是……
:埃德娜：我們害怕極了……那兒什么都沒有……
缺失、空虛、虛無、還有未解的謎團，這些都是許多荒誕派戲劇情節的主要特點。 例如，在《椅子》中的老夫婦邀請眾多賓客到家里做客，但這些客人是看不見的，所以我們只能看見許多無人入座的椅子，代表著他們的缺席。 同樣，《等待戈多》的劇情也圍繞著一個并不存在的、名為“戈多”的男人而展開，劇中的角色們都一直在等待他的出現。在許多貝克特的晚期劇作里，大多數特征都消失了，只剩下最簡潔的畫面：比如在《腳步聲》中，一個女人緩慢地來回踱步。 又比如在《呼吸》中，舞臺上只有一個垃圾堆和不停的呼吸聲。
情結也有可能圍繞一個無解的變形、超自然的變化、或者物理定律的轉變。例如，在尤內斯庫的《阿美代或怎樣擺脫它》中，一對夫婦必須要處理一個不斷變得越來越來的尸體。尤內斯庫不曾完全揭示尸體的身份，死亡的原因，以及為什么它在不停地膨大。但這尸體最終卻漂走了，其原因亦未得到解釋。
在尚·達迪厄的《鎖眼》中，一個愛慕者通過鎖眼窺視一位女士脫衣至裸體。
像皮蘭德婁一樣，許多荒誕派劇作家使用元劇場的技巧來探索角色的實現、命運，以及劇場的