ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
Nova計畫部分成功，結合了Halite-Centurion計畫數項成果，激勵了DOE去設計一種軍用ICF的概念專案稱為"實驗型微核融設備"（LMF）可以產生100到1000（MJ）百萬焦耳間的能量。基於LASNEX電腦模擬，估計LMF需要輸入10百萬焦耳能源，加上Halite-Centurion測試中的瓶頸。間接暗示了建造這種設施是可行但是很難的，且必須花費十億美元以上。依據此模擬LLNL交出一項設計是輸入5 MJ 350nm（UV）能量後產生200 MJ能量的設計案，足以達成多數LMF的要求。預算大約6億美元（1989年物價），而且日後可以再加2.5億美元升級成1000 MJ的加強型，而如果願意投入十億美元的話LMF中所有DOE要求的目標都能達成。當然此時也有其他實驗室提出各種其他技術的LMF設計案。
面對如此大型專案，在1989/90年間美國國家科學院擬定了一項ICF成果檢驗報告承交國會。報告中表示“基於評估了射與物理效能上的需求，本計畫需要10億美元成本，本委員會相信LMF是過於龐大的一步性計畫。”他們建議短期目標應該分成幾個小階段點火試驗為主，直到結論確定前LMF都不應該建立全尺寸實驗設施。本報告也評論了氣體雷射被LANL放棄的計畫，並建議其他實驗室的相似專案也放棄氣體雷射。並認可了LASNEX數量與總能量應該接近10MJ。雖然如此但是有委員還是顧及到更高能量需求，因此註解“基於需求和達成點火，可以在合理範圍內經過全體委員同意將ICF能量提升到100-MJ之內的任何值。”
國家點火設備的前置放大器是增加激光束朝向目標室的能量的第一步。在2012年，NIF實現了一次500太瓦特（terawatt）的射擊，比美國在任何時候使用的功率高出1000倍。
冷戰結束後美國國防政策和預算都大量減少。限武條約大量節制了核武數量和種類，美國出現了一整代的核武工程師人力斷層無法來維護現有核武或是設計新核武。在此同時全面禁止核試驗條約，禁止了所有核試。也造成設計新核武的高難度。
這些問題催生了「核武儲存與維護專案」，其中也包含了一筆預算在不試爆的前提下設計或改裝新核武。一系列計畫會議在1995年展開，以定訂各實驗室所分配的計畫和預算。其中包含一個重要部份是確認ICF核融合電腦模擬的實驗。原有的Nova升級計畫案對於此計畫來說規模太小，所以NIF於1994年重新設計一個成本超過10億美元的專案，並於2002年完成。物理學家Richard Garwin如此評論計畫結果，"山迪亞國家實驗室建造了微電機動力研發中心MESA以得到最適當的CTBT。洛斯阿拉莫斯國家實驗室建造了雙軸光學動力測試設施。勞倫斯利福摩爾國家實驗室卻建了國家點火設施—就像一頭白色大象從房子外直接把我們連房子一塊吃了。他們都說這是核武儲存與維護專案，其實並不僅於此。"
當NIF開始採用單一光束原則建造驗證機時，1994到97年間進展順利。
Sandia，有關於脈衝能量傳遞的豐富經驗，並於1998年成功設計了用於高能量氙燈的電容器庫。但是意外還是發生了，脈衝能量調節模組（PCMs）使電容器爆炸。這件事導致PCMs重新設計以容納更多誤差，但是此同時建築物卻還是依照原始設計持續建造，導致變大的新模組很勉強塞進屋中而沒有任何空間可以進行現場維修之用。
激光間(Laser Bay)2號於2007年7月投產
2009年1月26日，最終替換單元（LRU）安裝完畢，這是NIF最後的重要組件。2009年也完成雷射定位，雷射同步，順暢營運分析等科目操作。期待已久的試驗預計在2009年就會展開2010正式點火。
2009年2月10日，全部96門雷射第一次發射出1.1 MJ（百萬焦耳）紫外線能量將近3ω，也擊中目標室。主雷射理論上可達1.952 MJ總功率。這也是歷史上第一次創紀錄有雷射達到百萬焦耳等級。
2013年11月19日的實驗中，NIF的192束激光將1.9 MJ熱量送入環空器，在環空器內部產生近1億攝氏度高溫(比過去高50%以上)和1千萬個大氣壓強。聚變燃料釋放能量17.3 kJ，大約為以前紀錄的10倍。
2021年8月8日的實驗，192束雷射將內部燃料加熱至1億攝氏度的高溫。聚變持續了約10飛秒，共產生出1.3MJ的能量，比2018年的紀錄高出24倍。
工程人員工作在國家點火裝置（NIF）的靶室內部的靶定位器。
雷射單元LRU於2005年開始安裝，工程速度也開始加快。早在2003年5月，NIF就完成了第一組4條光束的雷射器，並產生10.4kJ紅外線能量的試射。之後2005年內又完成8組雷射器共153 kJ紅外線能量輸出，當時就已經是地球上最高能量的雷射。2007年1月所有主震盪器內的LRU安裝完畢，控制電腦也安裝成功。到了8月，96條主雷射光束全部上線理論總能量達2.5 MJ，比世界最大的Nova雷射器還強40倍。"實驗室表示2009年3月所有主結構體會完工，2010年將進行第一次1.8MJ實驗性紅外線雷射點火。
2009後整體計畫評估很樂觀，預算也控制在預估之內。然而還是有人對第一次點火的成功率擔心，在最近由一份獨立第三方評估團體JASON Defense Advisory Group的報告指出，雖然計畫轉趨樂觀然而"即使大量克服了科學和技術的挑戰讓2010年前點火實驗變成可行，但是成功率依然不可預期。"但是工程小組暗示如果跳過低功率測試，也許有可能在期限前達到全功率運轉。
NIF計畫的諸多延遲使得法國的計畫得以趕上，該計畫幾乎是NIF翻版。Mégajoule雖然開始比NIF晚但是建造期間計畫短，原本估計2008完成。可碰上諸多問題現在力拼2010完成.
燃料輸出的能量（紅球：lgnition）大于燃料吸收的能量（Capsule compression），即為：燃料增益；大于進入系統的能量（Laser energy into the Hohlraum）,則為：總增益。
2014年2月，NIF用192支激光加熱和壓縮燃料芯塊，第一次實現了“燃料增益”，即燃料輸出的能量大于燃料吸收的能量。這是世界第一臺能實現“燃料增益”的核聚變裝置，這項發現標志著核聚變能源將步入新時代，研究的下一個目標將會是實現“總增益”，即系統產生的能量必須超過進入系統的能量。
外界批評集中在專案計畫層面，原本NIF定位角色集中在『儲存與管理專案』（SSP）。本計畫是為了重整長期核武儲備與再利用，對外宣稱多樣化的團隊都為了"科學福祉"而努力；但是實際上只有一小部分預算是科研，大部分預算是為了讓核子工業存活。美國科學聯盟認為“許多主張是政治考量；在實驗室所稱的延期試驗期間持續消耗大量又昂貴的開銷。” NIF其實是SSP最弱的環節，因為有一些人懷疑它所實驗的成果到底有多少實用性，還是只是一個不知所謂的大玩具。
2007一份國家科學顧問委員會報告指出“NIF是『儲存與管理專案』（SSP）的關鍵部分因為它所創造的極端高溫高壓環境在地球上只有核爆能比擬，因此可以對未來核武研究有幫助。”
其他聚變反應堆設計也可以在將來潛在的能量來源。一些類似的實驗項目有：
* DEMOnstration Power Plant（DEMO）
* 國際聚變材料放射測試設施（IFMIF）
* 歐洲聯合環狀反應爐（JET）
* 磁化內襯慣性核聚變（MagLIF）
* 全景照片（Panorama）聚變室外部照片。
*核聚變（Nuclear fusion）
*歐洲聯合環狀反應爐（JET）
* How NIF Works* 國家點火設施網頁
* NIF Director, Dr Ed Moses, on the progress of the facility, ''Ingenia'' magazine, December 2007
* NIF project director Moses says facility is ready to go, SPIE Newsroom, March 23, 2009
* Inside Livermore Lab's Race to Invent Clean Energy Newsweek, November 14, 2009
《只有你聽到 CALLING YOU》是日本小說家乙一的輕小說。是收錄了3部作品的短篇集。由角川Sneaker文庫出版。2003年廣播劇化，之後陸續改編為漫畫及真人版電影。
* 「只有你聽得到 CALLING YOU」（全一冊。作畫：都築せつり，同時收錄「傷-KIZ/KIDS-」）
* 「只有你聽得到」（全一冊。作畫：清原紘）
以原作『Calling You』為基礎，以『只有你聽得到』為題的電影版。2007年6月16日日本上映。
* 戶田：巖城滉一（特別演出）
* DREAMS COME TRUE 「只有你聽得到」
以原作『傷 -KIZ/KIDS-』為基礎，以『KIDS』為題的電影版。2008年2月2日日本上映。
* 安里：小池徹平（幼少：飛田光里）
* 武雄：玉木宏（幼少：桑代貴明）
* 槙原敬之「Firefly?僕は生きていく」
以原作『Calling You』為基礎，以『只有你聽得到 CALLING YOU』為題的廣播劇於2003年發售。乙一本人也參加編劇，不過，與原作相比做了相當的變動。
*  電影版『只有你聽得到』官方網站
*  電影版『KIDS』官方網站
*  臺灣角川『只有你聽得到』
*  臺灣角川『只有你聽得到 CALLING YOU』
長尾虎貓（學名：'）是原住在中美洲及南美洲的貓科，學名以維德-新維德親王（Prince Maximilian of Wied-Neuwied）來命名。牠們是獨居及夜間活動的，喜歡棲息在雨林的深處，包括在墨西哥至阿根廷的雨林。雖然牠們曾一度被認為瀕危至滅絕，但現已改善為近危的狀況。
長尾虎貓重約3－9公斤，體長45－80厘米，尾巴長33－51厘米。牠們很像較大型的虎貓，但頭部較短，尾巴及四肢較長，尾巴上的斑點也不同。牠們是攀樹的能手，可以一生都在樹上生活，穿越樹間追捕鳥類及猴子。牠們是貓科中兩種擁有靈活的腳跟來攀樹的物種之一，另一種則是雲豹。牠們的腳跟可以旋轉180°，前肢與後肢也可以牢牢抓住樹枝，且能跳躍一段遠距離。曾見過牠們以一肢來掛在樹上。牠們是垂直跳高達6米及跳遠8米。
由於長尾虎貓很稀少，大部份有關牠們食性的研究都是從其胃部剩餘及糞便來分析。牠們主要吃細小的哺乳動物、鳥類、蛋、蜥蜴及樹蛙。牠們也可能會吃草及其他植物，來幫助消化。最近發現牠們會追捕松鼠，所以肯定了牠們能完全在樹上覓食。
現時已知的長尾虎貓亞種如下：
* ''L. w. wiedii''：分佈在巴西中部及東部、巴拉圭、烏拉圭及阿根廷北部。
* ''L. w. amazonicus''：分佈在巴西西部、秘魯內部、哥倫比亞及委內瑞拉。
* ''L. w. boliviae''：分佈在玻利維亞。
* ''L. w. cooperi''：分佈在墨西哥北部。
* ''L. w. glauculus''：分佈在墨西哥中部。
* ''L. w. nicaraguae''：分佈在洪都拉斯、尼加拉瓜及哥斯達黎加。
* ''L. w. oaxacensis''：分佈在墨西哥南部。
* ''L. w. pirrensis''：分佈在巴拿馬、哥倫比亞、厄瓜多爾及秘魯。
* ''L. w. salvinius''：分佈在墨西哥的恰帕斯州、瓜地馬拉及薩爾瓦多。
* ''L. w. yucatanicus''：分佈在墨西哥的尤卡坦州。
2017年1月，以野生動物萌擬人化為主題的日本動畫《動物朋友》播出，長尾虎貓是動畫中的角色之一。
埃馬紐埃爾·德拉克·德爾卡斯蒂洛（，），法國植物學家。
他出生于巴黎，曾在國家自然歷史博物館跟隨路易·愛德華·比羅學習，他曾經在法屬太平洋島嶼和馬達加斯加島上考察研究當地植物，從1886年至1892年，他出版了《插圖太平洋島嶼植物》，他曾經收集了超過50萬種植物標本，他去世后將這些標本交由國家自然歷史博物館保存。
他于法國中部安德爾省的圣-遂朗-德-讓泊鎮逝世。
美國動物科學學會 (，縮寫為ASAS)是一個專注于家畜和肉類科學的非贏利專業機構，成立于1908年。ASAS總部位于伊利諾伊州的Savoy，在厄巴納-尚佩恩地區附近。
1998年起，美國動物科學學會每年都會同 (ASDA)共同舉辦一次會議。
美國動物科學學會出版的學報學報為《動物科學學報》（''Journal of Animal Science''，縮寫為''JAS''）。這份學報自1923年起發行，為月刊。
蟪蛄屬（學名：），又名蛥蚗。遍佈於非洲和亞洲南方等地，一些南非的物種因為能夠行使吸熱反應的體溫調節以探知黃昏的到來，這項能力可以減少被掠食的風險並增加其嗚叫的範圍。在一些田間試驗裡，它們在黃昏時嗚叫，體溫最高可高出周圍攝氏溫度以上。
* List of Homoptera in Swedish Museum of Natural History
喬氏貓（學名：'），又名美洲雲豹或美洲漁豹，可能是南美洲最普遍的野生貓科。
喬氏貓是以19世紀法國動物學家艾蒂安·若弗魯瓦·聖伊萊爾（étienne Geoffroy Saint-Hilaire）來命名的。他發現了喬氏貓與其他物種的不同。
喬氏貓分佈在安地斯山脈、潘帕斯平原及大廈谷。
喬氏貓約長60厘米，高31厘米，大小如家貓，重2-4公斤，個別可以重達8公斤。牠們有黑色的斑點，毛色則會按地區而有所分別：在北部，一般都是呈黃褐色；在南部，一般都是呈灰色。無論是在野外或飼養底下，牠們都很易患上黑變病。
喬氏貓主要獵食齧齒目、細小的蜥蜴、昆蟲，且有時吃青蛙及魚類。牠們是頂級掠食者，位於食物鏈的頂部。雖然牠們似乎數量很豐富，但一些保育人士認為牠們大量被獵殺而需要關注。
懷孕的雌貓會很小心選擇產子的地方。幼貓成長得很快，只需約6星期就可以完全活動。
《星戰》是香港歌手古巨基的錄音室專輯，2005年10月20日由金牌娛樂發行。
這張專輯共收錄十一首新歌，前十首的歌名乍看之下，是1970至90年代的粵語經典流行歌曲－然而，這並不是一張翻唱專輯。為了向香港樂壇致敬，製作單位借用了這些經典歌曲的歌名，再重新作曲及填詞。新曲中的部分歌詞亦有和原曲相對應。（註︰麥浚龍《情感的廢墟》、謝安琪《偷情的禮儀》則是另一種致敬方式）
專輯中第一首發表的歌曲為《Monica》，本是張國榮的經典舞曲，但在重新作曲後變為慢板情歌。MV中與香港小姐冠軍曹敏莉飾演情侶。
另一首主打歌為《天才與白癡》，MV邀得吳佩慈客串演出。
2005年度亞洲遊戲展，古巨基被委任為亞洲遊戲展大使。專輯中的《明星》成為大會主題曲，MV中更加入PS2遊戲俠盜銀河的畫面。為了配合大會主題，一間英國遊戲公司更為他度身訂造了「銀河獵人」的造型，並成為本張專輯的封面。
四大電子傳媒
* 2005勁歌金曲優秀選第二回 - 得獎歌曲《夢中人》
* 2005勁歌金曲優秀選第三回 - 得獎歌曲《天才與白癡》
* 2005年度新城勁爆頒獎禮 - 勁爆歌曲大獎 《天才與白癡》
* 2005年度新城勁爆頒獎禮 - 勁爆播放指數大獎 《天才與白癡》
* 2005年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮 - 專業推介 叱咤十大 第二位 《天才與白癡》
* 2005年度十大勁歌金曲頒獎典禮 - 十大勁歌金曲 《天才與白癡》
* 2005年度十大勁歌金曲頒獎典禮 - 四臺聯頒歌曲獎《天才與白癡》
* 第二十八屆十大中文金曲頒獎禮 - 十大金曲 《天才與白癡》
* 2005金曲金榜頒獎禮：金曲金獎《天才與白癡》
* 2005金曲金榜頒獎禮：十大金曲《天才與白癡》
* 2005雅虎搜尋人氣頒獎禮：人氣歌曲《MONICA》、《天才與白癡》
* 2005年度第一屆RoadShow至尊音樂頒獎禮 - 至尊歌曲 《天才與白癡》
* 2005SINA Music樂壇民意指數頒獎禮 - 我最喜愛至尊金曲 《天才與白癡》
* 2005SINA Music樂壇民意指數頒獎禮 - 我最喜愛視聽金曲 《天才與白癡》
* 2005年度9+2音樂先鋒榜頒獎禮：最受歡迎k歌《天才與白癡》
* 2005年度IFPI十大銷量廣東唱片
山原貓（學名：'），又名南美山貓或安第斯山貓，是一種細小的野生貓科。牠們是傳統上兩種沒有亞種的貓科之一。牠們的數量估計少於2500隻，但卻只有有限的保育工作。
山原貓的外觀像雪豹，棲息在海拔3500－4800米的地方，遠遠高於林木線。牠們約有家貓的大小，但尾巴較長，毛色呈銀灰色，有斑紋及斑點。牠們體長約60厘米，尾巴長42厘米，肩高36厘米，體重5.5公斤。
山原貓是所知最少及最為稀少的貓科之一，對牠們的認識都是來自僅有的觀察及一些標本。牠們未被馴養。估計牠們只生活在秘魯、玻利維亞、智利及阿根廷安地斯山脈的高山上。
山原貓喜歡棲息在高山環境，其分佈亦受當地的獵物情況所影響。總有效群體大小可能是低於2500隻，因失去獵物及棲息地、被獵殺及沒有多於250隻的亞群等緣故而有下降的趨勢。由於牠們只居於高山上，人類居住的山谷成為了屏障，分隔了牠們的群族。牠們在玻利維亞及智利因祭祀用途而受到獵殺。
牠們的數量稀少，較同樣生活在高海拔的南美草原貓更為稀疏。在其分佈地，牠們的遺傳多樣性非常低。
*  The Small Cat Conservation Alliance (SCCA)
*  Andean Cat Alliance
*  Endangered Cat is Still On The Prowl
喉音理論（laryngeal theory）是印歐語的歷史語言學中普遍接受的理論，它提出原始印歐語（PIE）有一組不能用比較法重構的音位，通常假定這些音位是發音位置在口腔后部的“喉音”，但具體音值不確定。相對于只用比較法重構出的音系，喉音理論的重構更有規律。尤其是該理論把印歐語元音變換推廣到*e, *o以外的元音音位上。
該理論最常見的版本給PIE增設了三個音位：h?, h?和h?。在多數后代語言中，這三個輔音和PIE的短元音融合后失去了。現在認為這些音位是輔音，發音位置在喉部，容易影響元音，但實際的發音部位仍在爭論中。
叫做喉音是因為Hermann M?ller和Albert Cuny認為它們有著涉及到在喉頭附近收縮的發音部位，如咽音、會厭音和聲門音。現在也有一些語言學家認為所謂的“喉音”可能是軟腭音或小舌音。
叫做喉音的一組三個(或更多)輔音，它們出現在大多數當前對原始印歐語(PIE)的重構中。這些語音在所有現存的印歐語言中都消失了，但是有一些喉音據信存在於安納托利亞語族中，包括赫梯語。
喉音存在的證據大多是間接的，但是這個優美的理論解釋了許多之前的理論無法解釋的現象。充任了對跨越印歐語系語言間在元音之間的差異的解釋。例如梵語和古希臘語，二者都是 PIE 的后代，展示了很多有不同元音的類似的詞。假定希臘語的詞包含元音  而對應的梵語的詞轉而包含 。喉音理論假定這些詞最初有相同的元音，但是已經消失了的臨近的輔音改變了這個元音。如果你標記假想的輔音為 ，則最初的 PIE 詞可以保留類似  或  的某個東西，或者可能是完全不同的聲音如 。
喉音的最初音值仍是有爭議的。
該理論的雛形由弗迪南·德·索緒爾在1879年的一篇論述其他問題(論證 * 和 * 在 PIE 中是獨立音位)的文章中提出。在分析的過程中，索緒爾提出之前擬構的與*?交替的長元音*ā, *ō實際上是PIE元音變換。即，這是e等級和零等級之間的交替，就像通常的元音變換，只是后面帶了一個未知的音素。這個音素導致了元音音色的改變以及拉長（短*e變成長*ā, *ō）。所以，不像之前的學者那樣擬構*ā, *ō和*?音位，索緒爾擬構了*eA和*A的交替，以及*eO和*O的交替，其中A和O代表未知的音素。索緒爾簡單地稱其為coefficients sonantiques。當時索緒爾的觀點只有少數學者接受，因為太抽象而且缺少直接證據。
赫梯語在20世紀早期被發現和破解，使得情況發生了改變。赫梯語有一個用阿卡德語音節文字書寫的發音，通常轉寫為 ? ，比如 te-i?-?i“I put, am putting”。這個輔音和當時擬構的PIE的輔音似乎沒有明顯聯系。當時提出了多種方案把這些赫梯語輔音與當時重構的 PIE 輔音系統建立起聯系，但這些方案都有一些不令人滿意的地方。Jerzy Kury?owicz在1935年的《études indoeuropéennes I》中提議用索緒爾的猜想來解釋這些音的規律。他提出赫梯語的這個未知的輔音正是索緒爾假設的coefficients sonantiques的直接反映''。''從此(各種形式的)喉音理論被多數印歐學家所接受。
多數印歐學家至少接受某個版本的喉音理論，因為目前只有喉音理論可以有力地解釋印歐語言中的語音變化和變換模式，并解決了某些次要謎團，比如為什么只包含一個輔音和一個元音的動詞詞根，其元音總是長元音。比如以前重構為*-“給”的詞根，喉音理論重構為 *。不只是比以前更經濟地顧及了變換模式（需要的元音變換類型更少），而且使這些詞根的結構與印歐語基本的輔音-元音-輔音模式相一致。
至于為何這些語音直到很晚才被印歐學家發現，主要是因為在所有印歐語言中，赫梯語及其他安納托利亞語言是僅有的證實有喉音的語言。在其他語言中，它們的存在最多只能通過它們在臨近語音上的影響，和在它們參與的變換模式上看出來。當喉音被直接證實時，它通常是作為特殊的元音而不是輔音(如下面古希臘語的例子)。
喉音理論有很多變體。一些學者比如 Oswald Szemerényi 只重構一個喉音。一些人跟隨 Jaan Puhvel (在他的《Evidence for Laryngeals》, ed. Werner Winter 中)重構了八個或更多。大部分學者使用基本的三個喉音:
還有一些學者允許第四個輔音*，它與 * 的區別是它不反映為安納托利亞語的 ?，但反映為阿爾巴尼亞語重讀元音之前的詞首的h。例如，PIE*h?ór??iyeh?“睪丸”對應阿爾巴尼亞語herdhe“睪丸”，赫梯語arki-“睪丸”；PIE*h???tkos反映為阿爾巴尼亞語ari，赫梯語hart(ag)ga-(=/hartka-/)。當不確定是*h2還是*h4的時候，使用*ha。還有一種類似的但接受度小得多的理論，是 Winfred P. Lehmann 的觀點，基于赫梯語中有不一致反映的基礎上，認為 * 實際上是兩個獨立的語音。(他假定一個是聲門塞音而另一個是聲門擦音。)
安納托利亞語中的關于喉音存在的直接證據：PIE * 是相當罕見的音，但出現在大量良好詞源的詞首。PIE(傳統的) *“in front of and facing” > 希臘語 “against”; 拉丁語 ante“in front of, before”；梵語  “near; in the presence of”。但是赫梯語中有一個名詞 ?ants“front, face”，還具有各種派生詞(?antezzi“first”等等)，指明存在一個 PIE 名詞詞根 *-“face”( * 是其方位格單數)。(但這并不意味著所有詞首是*的重構形式都應修改為 *。)
類似地，PIE舊的重構 *-“綿羊”（詞干是y而非i），依據是梵語ávi-, 拉丁語 ovis, 希臘語???。但盧維語是?awi-，指出重構應該修正為*s。
喉音的發音仍有相當多的爭論，并且已經給出了各種論證來確定它們的發音位置。首先這些語音在毗鄰音位上的影響已經得到很好的證明。來自赫梯語和烏拉爾語的證據足以得出這些語音是“聲門音”或在口腔中非常後面的部位上發音。同樣的證據也與它們是擦音的假定（不是近音或塞音）相吻合，這個假定被喉音在輔音叢中的表現所強烈支持。
Beekes（1995）提出*是聲門塞音，這一假定仍非常普遍。但是聲門塞音不太可能在烏拉爾語借詞中反映為擦音，比如在詞 lehti 2和*h3的前后音值發生改變，但在*h1不變。
h?e > h?e
eh? > eh?
h?e > h?a
eh? > ah?
h?e > h?o
eh? > oh?
2.H丟失。喉音在短元音前丟失。喉音在另一個輔音之前也會丟失，并導致前面的元音延長。
He > e
eHC > ēC
Ha > a
aHC > āC
Ho > o
oHC > ōC
Hi > i
iHC > īC
Hu > u
uHC > ūC
H著色和H丟失的結果
thūmós
tuwa??a?
sū?rya
h?lios
pāscere (pastus)
patéomai
pa??as
iterum
ó(w)is
盧維 ?awa
h?er?-
argentum
árjuna
árguron
arbhas
orphanós
在三種情況下，希臘語顯示出規則的元音模式，不見于其他派生語言的同源詞中。在喉音理論建立之前，學者們比較了希臘語、拉丁語和梵語，推斷PIE存在元音?。這三種情況是：1.在輔音之間（短元音）；2，單詞之首輔音之前（短元音）；3.與流音或鼻音結合r, l, m, n（長元音）。
1.在輔音之間
拉丁語是a，梵語是i，而希臘語是e, a或o。
2.單詞之首輔音之前
希臘語表現為e, a,或o，拉丁語和梵語無表現。
3.與流音或鼻音結合
拉丁語顯示為流音/鼻音+ā；梵語顯示為īr/ūr或者單獨的ā；希臘語顯示為流音/鼻音+ē/ā/ō。
相比于重構?，喉音理論更優美，只要假設這些希臘語的元音來自元音著色和H丟失。
既然喉音作為輔音是1935年在赫梯語中發現的，那么索緒爾在55年前的猜想是以什么作為基礎的呢? 根源在於對不同結構的原始印歐詞根的元音變換模式如何相互匹配的再分析。
原始印歐語構詞結構的一個特征是有叫做 ablaut 的一個元音變換系統。已經辨識了一些不同的這種模式，但是最常用的是在多半的詞根、很多動詞和名詞詞幹、甚至在一些詞綴(例如屬格單數結尾被證實為 -*、*- 和 *-)中“e/o/零”的變換。不同狀態叫做元音變換等級；e-等級和 o-等級一起叫做“完全等級”，而任何元音都沒有叫做“零等級”。
因此詞根 *-“to sit (down)”(詞根傳統上選用 e-等級，如果它有元音變換)有三個不同形式:  和 。這類模式可以遍及 PIE 詞根清單找到并且是明晰的:
**-: 拉丁語 sedeō“am sitting”, 古英語 sittan“to sit” 梵語  通過 Brugmann定律。
**-: 在復合中如 *“down” + * = *“nest”: 英語 nest  希臘語 , 梵語 。
** 希臘語 “plow”= 威爾士語 aradr, 古諾爾斯語 arer, 立陶宛語 árklas。
上述詞根都是直接了當的并且直接適合整體模式。有少量特定的詞根有看起來表現得像 *- 類型，有時又不像任何其他詞根那樣，比如有時零等級中有長音節主音，指出一種兩元音結構。這些詞根被各異的叫做“重基詞根”、“雙音節詞根”和“se? 詞根”(這是  文法的術語，后面會有解釋)。
例如，詞根 *-“be born, arise”在常見的詞源字典給出如下:
*(B)  (這里的 ? = 長音節主音 n)
(A)形式出現在這個詞根跟隨著開始於元音的詞綴的時候；(B)形式出現在這個詞根跟隨著開始於輔音的詞綴的時候。如上所述，完全等級(A)形式看起來就像 *- 類型，但是零等級總是并且只有音節主音共鳴音的反映，就像 *- 類型而不像任何其他類型，這里有第二個詞根元音(總有并只是 *) 跟隨著第二輔音:
*(A) PIE *- 中性 s-詞幹“race, clan” > (荷馬式)希臘語 ，梵語 -，阿維斯陀語 zanō, 拉丁語 genus, -eris。
*(B) 希臘語 “begetter, father”；  原始意大利語 *“we are sitting”> 拉丁語 sedēmus)。它可以明確的證實於凱爾特語、意大利語、日耳曼語(第四類弱動詞)和波羅的語/斯拉夫語中，并在印度-伊朗語中有些蹤跡(在阿維斯陀語這個詞綴好像形成了過去-習慣詞幹)。
*儘管不太確定同樣這個 *- 好像潛在於 o-詞幹的主格-賓格雙數中: 梵語 、希臘語 “two wolves”。(梵語中可替代的結尾 - 在梨俱吠陀中出現過，但是最終變成了 o-詞幹雙數的標準形式。)
**-- 得出愿望詞幹如梵語 “desires to slay” *- > *- >  (帶有對詞首送氣音的正規倒退)和梵語 -。詞根 *-“vigorously move/cause to move”的存在性好像沒有問題。如果這個東西開始於一個喉音，并且多數學者都同意，則必定是 *-；而這是個問題。形如 *- 的詞根是不可能的。印歐語沒有 - 這種類型的詞根，它們帶有相同輔音的兩次出現。但是希臘語證實了一個早期的(并很廣泛證實的)相同含義的形式 。如果我們重構為 *-，則一下就解決了所有問題。對  事宜的解釋已經被長久討論了，還沒有什么結果；喉音理論現在提供了給予解釋的一個機會，它有著兩個喉音的形而上理論。這仍只是個猜測，但是要比以前的猜測更加簡單和優雅。
在 *-“father”中的音節主音 * 可能實際上不是孤立的。特定證據證實了在“mother, father”等中的血緣詞綴實際上是 *-- 而不是 *--。喉音在輔音之后音節主音化(希臘語 , 拉丁語 pater, 梵語 -; 希臘語 , 梵語 - “daughter”)此外延長前導元音(拉丁語 māter“mother”，frāter“brother”) — 甚至在涉及的“元音”是音節主音共鳴音的時候，比如梵語 “husbands' wives”< *- < *-)。
*Kortlandt, Frederik (2001):  Initial laryngeals in Anatolian (pdf)
* Lexicon of Early Indo-European Loanwords in Finnish
錢象坤，字弘載，號麟武，浙江會稽縣籍，山陰縣人，晚明政治人物，同進士出身。
萬曆二十九年（1601年）登辛丑科進士。天啟年間，任禮部右侍郎兼太子賓客，後又為南京禮部尚書，後因被魏忠賢指為繆昌期黨，落職閒住。
崇禎元年（1628年）拜禮部尚書，協理詹事府。崇禎二年（1629年）冬，都城被兵圍，條陳禦敵三策。奉命登陴分守，祁寒不懈。崇禎帝感知，遂與何如寵並相。崇禎三年（1630年）溫體仁入，為錢象坤門生，錢象坤讓位而居其下。後累加少保，進武英殿。此時翰林有所謂“四錢”，即錢象坤、錢龍錫、錢謙益、錢士升，皆負有身望。後來他的學生溫體仁為首輔，錢象坤都沒有前去依附。崇禎四年（1631年）因其學生兵部尚書梁廷棟與御史水佳胤互鬥，所以遭周延儒所惡。錢象坤為了避禍，特上五疏引疾去職，後家居十年，無病而卒。贈太保，謚文貞。
蘇凡凌，臺灣作曲家，臺灣新竹人，華人女作曲家協會副主席，現任國立新竹教育大學 專任教授，行政院客家委員會委員。蘇凡凌於2007年1月獲得國立臺北藝術大學音樂藝術（作曲）博士學位，不僅是臺灣第一位獲得國內大學音樂藝術博士學位者，也是臺灣第一位獲得國內大學藝術類博士學位者，在臺灣音樂教育史及培養音樂藝術人才上具有指標意義。她曾獲得奧地利市立維也納音樂學院理論與作曲畢業文憑，亦於奧地利國立維也納音樂學院電子音樂音響應用研究所畢業，另外也獲得國立臺灣師範大學音樂研究所作曲碩士學位。
在國際舞臺上，蘇氏的作品經常在世界各地演出，如美國、加拿大、香港、德國、奧地利、波蘭、立陶宛、馬來西亞及中國北京、上海等地區。
華人女作曲家協會副主席、國立清華大學（前國立新竹教育大學）音樂學系專任教授、行政院客家委員會委員。
國立臺北藝術大學音樂藝術（作曲）博士，師事潘皇龍教授；國立臺灣師範大學音樂研究所作曲碩士，師事陳茂萱教授；奧地利國立維也納音樂學院電子音樂音響應用研究所畢業；奧地利市立維也納音樂學院理論與作曲畢業文憑，師事Reinhold Portisch教授。
*《八卦》爲管絃樂～奧地利作曲家聯盟作曲比賽首獎作品
*《天地人》爲十五位絃樂器演奏者～【第九屆國際女作曲家作品比賽】榮譽獎章（德國曼海姆市）
*《萬象Ｉ》爲室內樂～文建會音樂創作獎
*《天地人》～文建會音樂創作獎
*《八卦》爲管絃樂～文建會音樂創作獎
*《鋼琴協奏曲》～文建會音樂創作獎
*《佛跳牆》爲大型國樂曲～教育部八十四年文藝創作獎
*《廟會》管絃組曲～教育部八十九年文藝創作獎
*《催妝曲》獨唱曲暨合唱曲兩首～教育部九十一年文藝創作獎
*《笑問客從何處來》大型室內樂曲～教育部九十二年文藝創作獎
*《六州歌頭》合唱曲～教育部九十三年文藝創作獎
多次受委託創作大型國樂曲《 菩提無語》、《 佛曰不可說》、《 一笑君王》 、《 粉墨登場》、客家風協奏曲《 我從山中來》。文建會委託創作合唱作品《 竹枝詞》。
*2001年為國立臺北藝術大學學校簡介2003-VCD編寫配樂。
*2001年10月張大勝教授指揮育芝管絃樂團首演《 廟會管絃組曲》。12月黃維明教授指揮YWCA管絃樂團演出《 廟會管絃組曲》。
*2002年5月〔臺北－上海音樂薈萃〕在中國上海大劇院演出《 迴盪》。
*2002年8月在德國科隆與立陶宛由采風樂坊演出作品〔金縷衣〕。
*2003年為「輔仁大學校歌」編曲為合唱與管絃樂的編制，並由輔仁大學交響樂團暨合唱團於國家音樂廳演出。
*2003年行政院客家委員會委託創作聲樂合唱作品《 夢中介小木屋》、《 童年印象》，並於高雄市至德堂演出。
*2004年3月由深圳交響樂團在香港大會堂演出《 粉墨登場》，並由香港音樂廣播電臺轉播（有錄製成CD）。
*2004年9月由華人女作曲家協會主辦在 北京國家圖書館音樂廳發表《 雁落平沙》鋼琴三重奏曲。獲選為北京2005年4月音樂生活月刊封面專題人物介紹。
*2005年3月11日由中國交響樂團（CNSO）在北京音樂廳演出管弦樂作品《 粉墨登場》，並由中國中央電視臺音樂臺轉播（有錄製成DVD）。
*2005年5月由臺北市立交響樂團演出，在臺北中山堂發表《 虞美人》管絃樂曲。6月由臺北市立交響樂團演出，在臺北中山堂發表《 催妝曲》人聲與管絃樂曲。
*2006年3月由臺北德國文化中心舉辦的系列音樂會「我剛從德國回來」發表三首聲樂作品《 半夜深巷琵琶》、《 渭城曲》（德文歌詞）與《 催妝曲》。
*2007年1月於國立臺北藝術大學音樂廳發表整場個人作品音樂會「蘇凡凌樂展－聲音密碼」。
*2007年3月華人女作曲家協會與國際女音樂家聯合會（IAWM）舉辦「2007彈撥樂新作品音樂會」，在北京中央音樂學院音樂廳由中國中央音樂學院彈撥樂團演出，發表《 金縷衣》傳統樂器八重奏曲，並由中國中央電視臺音樂臺轉播。12月「國立新竹教育大學2007管弦樂之夜」，於臺北國家音樂廳，發表兩首人聲與管弦樂作品《 催妝曲》與《 半夜深巷琵琶》。
*2008年4月由國際女音樂家聯合會（IAWM）主辦「2008北京國際女音樂家大會- 2008 International Congress on Women in Music」，在大會發表演出作品《 異之音》。5月華人女作曲家協會主辦，由廣東民族樂團在香港大會堂演出國樂管弦樂作品《 廟會管絃組曲》。4月18日由臺北市立交響樂團主辦「國人作品－管絃樂篇」，在臺北中山堂中正廳發表世界首演三管管弦樂作品《 笑問客從何處來》。11月由歐洲立陶宛主辦之世界手風琴音樂節，在首都威爾尼斯市，首演發表手風琴獨奏作品《 聲音素描》。
*2009年蘇凡凌策演世界華人女作曲家協會之《女性的魅力－世界華人女作曲家管絃樂作品音樂會》，於2009年11月29日新竹市立演藝廳及2009年12月 1日臺北中正文化中心國家音樂廳，由長榮交響樂團演出蘇凡凌管絃樂作品《粉墨登場》。
*《混沌理念在音樂創作中的運用》，論文，1995
*《從西方的理論基礎到東方的創作理念之運用》，論文，2001
*《支聲複音概念在我的音樂創作中的實踐》，博士論文，2007
*《新世紀的音樂創作觀－我的創作理念》，論文，2008
*有聲資料CD-SU0001：《蘇凡凌管絃樂作品集》2009  現代音樂協會臺北分會出版，國家文化藝術基金會贊助。
*1989 《八  卦》為管絃樂                                      21'
*1990 《鋼琴協奏曲》為鋼琴獨奏與管絃樂                        20'30
*1992 《巴哈頌》為管絃樂                                      21'30
*1995 《菩提無語》為 國立實驗國樂團 （委託創作）                12'00
*1995 《佛曰不可說》為臺北市立國樂團 （委託創作）             16'30
*1995 《佛跳牆》為大型國樂團 （教育部文藝創作獎）             14'
*1996 《一笑君王》為臺北市立國樂團 （委託創作）               12'30
*1997 《粉墨登場》為臺北市立國樂團 （委託創作）               16'
*1998 《廟  會》管絃組曲 為大型國樂團                         12'
*1998 《我從山中來》協奏曲 為大提琴獨奏與國樂團（委託創作）   10'
*1998 《粉墨登場》為二管管絃樂團                              16'
*2001 《緣投嬰仔》小提琴協奏曲                                15'30
*2002 《廟會管絃組曲》為二管管絃樂團                          12'
*2002 《笑問客從何處來》為三管管絃樂團                        13'
*2005 《催妝曲》為人聲與管絃樂曲                               9'26
*2005 《虞美人》管絃樂曲                                      13'26
*2007 《半夜深巷琵琶》為人聲與管絃樂曲                         5'
*2019 《九降風傳說》為雙簧管與管絃樂團
*2020 《神話-女媧補天》為狂美交響管樂團（委託創作）
*2020 《大湖之戀》為新竹交響管樂團（委託創作）
*1985 《萬象1985》為絃樂四重奏                                7'
*1987 《三重奏》為長笛、法國號與低音管                        7'30
*1989 《萬象Ⅰ》為長笛、低音提琴、豎琴與打擊樂                12'
*1989 《天地人》為十五把絃樂                                  15'30
*1994 《邊緣》為小提琴、大提琴與鋼琴                           8'10
*1994 《天堂迷惑》為七重奏                                    12'
*1995 《歌子山》為三把低音提琴                                10'
*1995 《吸引子》為鋼琴四重奏                                  12'
*1995 《桃花源記》為五重奏                                    13'20
*1996 《海之怒》為三重奏                                       4'
*1997 《天  問》為國樂室內樂團（委託創作）                     8'
*1999 《金縷衣》為中國傳統樂器七位演奏者                      11'
*2001 《古道西風瘦馬》 為小提琴與鋼琴                               15'30
*2002 《大風起兮》為傳統樂器四重奏                             8'30
*2002 《笑問客從何處來》為十五人之室內樂                      12'
*2002 《舞  祭》為單簧管、低音單簧管與鋼琴                     5'
*2002 《傷歌行》三重奏－雙簧管、琵琶與大提琴                   5'
*2002 《如來的見證》絲竹四重奏                                 8'
*2003 《四度空間》－與Kandinsky的對話 為中國鈸、兩個磬、哇哇童玩玻璃珠與鋼琴
*2003 《雁落平沙》小提琴與鋼琴二重奏                          8'
*2006 《山中隨想》為二胡、擊樂與鋼琴三重奏                     8'
*2006 《異之音》 為長笛與豎笛二重奏                           12'
*2007 《聲音密碼》 為古箏、笙、二胡、擊樂與大提琴五重奏       12'
*1994 《恆與變》為打擊樂三重奏                                 4'33
*1999 《迴  盪》為五位打擊樂者與鋼琴                          12'
*1983 《灰姑娘》兒童歌唱劇                                    20'
*1983 《白雪公主》兒童歌唱劇                                  20'
*1981 《生蛋》為童聲與鋼琴                                    3'
*1981 《百合花》為童聲與鋼琴                                  3'30
*1981 《竹枝詞》為混聲合唱與鋼琴                              7'30
*1983 《唐詩七首》為獨唱與鋼琴                               20'
*1987 《新詩三首》為女高音、長笛、大提琴與鋼琴                12'
*1988 《彌撒曲》為無伴奏混聲合唱                              14'
*1995 《古老的傳說》為女高音、豎笛與鋼琴                      10'
*1997 《和平與希望》（臺灣）歌劇 《舞蹈音樂》 （委託創作）         5'
*1997 《和平與希望》（臺灣）歌劇 《大合唱－臺灣、臺灣、咱臺灣》  （委託創作）         3'
*2002 《催妝曲》為人聲與鋼琴                                   6'
*2002 《颯颯東風細雨來》混聲四部合唱與鋼琴                     3'
*2002 《去  罷》混聲四重唱                                     3'
*2003 《夢中介小木屋》為三部合唱與鋼琴（客家委員會委託創作）       5'
*2003 《童年印象》為獨唱與二部合唱與鋼琴（客家委員會委託創作）     4'
*2004 《六州歌頭》為男高音獨唱、混聲合唱與鋼琴                 7'
*2005 《半夜深巷琵琶》為人聲與室內樂曲                         5'
*2006 《半夜深巷琵琶》為人聲與鋼琴                             4'30
*2006 《渭城曲》為人聲與鋼琴（德文歌詞）                       3'
*2006 《深夜裡聽到樂聲》為人聲與鋼琴                           3'30
*2006 《殘  破》為人聲與鋼琴                                   6'30
*2006 《剎  那》為人聲與鋼琴                                   3'30
*2007《中原校歌》為獨唱、同聲合唱與鋼琴                        3'
*2009《飛》為獨唱與鋼琴（黃光男作詞）                          2'
*2009《張望》為獨唱與鋼琴（黃光男作詞）                        2'
*2009《健保卡》為同聲二部合唱與鋼琴（客家委員會委託創作）      2'
*1988 《隨想曲Ⅱ》為 電子音樂預錄的錄音帶                     16'30
*1989 《陽關會》為女高音、南胡、大提琴與預錄的錄音帶          12'
*1989 《五邊形》為鋼琴與預錄的錄音帶                          15'30
*1990 《乾》為打擊樂與預錄的錄音帶                            10'
*1990 《大地之歌》為電子音樂預錄的錄音帶                       9'15
*1984 《隨想曲》為鋼琴獨奏                                     6'
*1988 《離心力與向心力》為鋼琴獨奏                             6'50
*1995 《前奏曲與複格》為鋼琴獨奏                               6'00
*1997 《廟  會》鋼琴組曲			                 12'
*1998 《飛象與米老鼠》為鋼琴獨奏                               3'
*1998 《舞龍舞獅》為鋼琴獨奏                                   3'
*1999 《龜兔賽跑》為鋼琴獨奏                                   3'
*2000 《水瓶座》十二星座系列之一  為鋼琴獨奏                   1'30
*2003 《烙  印》鋼琴獨奏曲                                     8'
*2004 《兵馬俑狂想曲》為鋼琴獨奏                               8'
*2005 《天神祭》為鋼琴獨奏                                     8'
*2006 《形影相生》為鋼琴獨奏                                   8'
*2008 《迷  宮》為鋼琴獨奏曲                                   2'
*2008 《流  星》為鋼琴獨奏曲                                   2'
*1986 《直笛曲》四首為直笛與鋼琴                              10'
*1998 《三國演義》 為三部電子琴合奏曲                         10'
*2000 《舞  祭》為高音直笛與鋼琴                               3'30
*2000 《誓  言》為中音直笛與鋼琴                               3'50
*2008 《聲音素描》為手風琴獨奏曲                               8'
*2019 《九如之頌》為小提琴獨奏
* 臺灣區客家山歌比賽（第44屆）評審委員（竹東鎮－民國97年）
* 臺灣區客家山歌比賽（第43屆）評審委員（竹東鎮－民國96年）
* 教育部94年文藝創作獎－合唱或重唱曲評審委員
* 教育部93年文藝創作獎－合唱或重唱曲評審委員
* 桃園縣93學年度學生音樂比賽－管絃樂合奏與理論作曲評審委員
* 新竹縣立文化中心91年全國客家歌曲創作比賽評審委員
* 新竹縣立文化中心90年全國客家歌曲創作比賽評審委員
* 行政院客家委員會官方網站  臺灣客籍作曲家--蘇凡凌小傳
* 做女人也做作曲家——記臺灣女作曲家蘇凡凌 （原文登載於北京2005年4月《音樂生活》月刊，並為封面專題人物介紹。）
田文子，媯姓，田氏，名須無，謚文，是齊國田氏家族的首領之一，為田氏家族第四任首領，承襲父親田孟莊擔任田氏家族首領。田文子是齊莊公的大夫，晉國的大夫欒逞作亂，來投奔齊國，齊莊公厚禮相待。晏嬰與田文子勸諫齊莊公不要這樣，齊莊公不聽。田須無死后，兒子桓子田無宇繼位。
尖吻鮫科又名尖吻鯊科、劍吻鯊科（學名：''Mitsukurinidae''），屬於鯊魚家族的一科，現在僅現存一屬尖吻鮫屬，其餘的''Anomotodon''屬、原劍吻鯊屬(''Protoscapanorhynchus'')、 偽劍吻鯊屬(''Pseudoscapanorhynchus'')、''Woellsteinia''屬和劍吻鯊屬（''Scapanorhynchus''）都已滅絕。然而部分生物分類學家認為劍吻鯊屬可能為尖吻鯊屬的異名。現在已知現存於世上的只有一種，那就是歐氏尖吻鮫（''Mitsukurina owstoni''）。
歐氏尖吻鮫最明顯的特徵在於其灰匙狀如喙的鼻吻，較其他鯊魚都來得長。延長的鼻吻上具有感測器官可以用來接收獵物所發出來的弱電訊號。牠們的上下顎可以伸縮，可以突然伸出攫取獵物。當顎收縮時，歐氏尖吻鯊外型與沙虎鯊相似，只是多了尖吻。由於這個尖吻很像哥布林的長鼻子，因此又名哥布林鯊。自 1897 年，僅有約 50 次歐氏尖吻鯊的目擊記錄。
咖啡杯（Coffee cup），主要用來喝咖啡的杯子。
一般來說，咖啡杯都是光滑的陶瓷杯，并且有一個把手，在咖啡很燙的時候也可以方便地端持。相對于玻璃杯，陶瓷質地的咖啡杯有兩個優點，首先是隔熱效果較好，并且用冷水沖洗的時候，陶瓷杯不容易因冷熱不均而破裂。某些種類的杯子是為喝咖啡而特制的，比如意式濃縮咖啡杯和卡布奇諾咖啡杯。比如茶杯、馬克杯等其他種類的杯子也經常用來喝咖啡。咖啡杯的杯身經常印上各種標識或者口號作為商家的促銷品，或者印上一些個性的圖案。咖啡館里的一次性咖啡杯一般都有一個咖啡杯托用來隔熱。
# 陶瓷質咖啡杯，如：馬克杯
# 玻璃質咖啡杯
# 紙質咖啡杯，通常用于方便供客人外賣帶走
# 塑料咖啡杯，主要為聚苯乙烯
IEEE約翰·馮·諾伊曼獎章由IEEE成立於於1990年，目的是表揚在計算機科學和技術上具有傑出成就的科學家。該獎項以對計算機科學具有重大貢獻的現代計算機創始人之一約翰·馮·諾伊曼命名。
得獎者清單列表如下:
* 1993年: 佛瑞德·布魯克斯
* 1997年: 莫里斯·威爾克斯
* 1998年: 伊凡·蘇澤蘭
* 1999年: 道格拉斯·恩格爾巴特
* 2000年: 約翰·軒尼詩與大衛·帕特森
* 2001年: 巴特勒·蘭普森
* 2002年: 奧利-約翰·達爾與克利斯登·奈加特
* 2003年: 阿爾佛雷德·艾侯
* 2004年: 芭芭拉·利斯科夫
* 2005年: 邁克爾·斯通布雷克
* 2006年: 艾德文·卡特姆
* 2007年: 查爾斯·薩克爾
* 2008年: 萊斯利·蘭波特
* 2010年: 約翰·霍普克洛夫特與
* 2014年: 克里夫·莫勒爾
* 2015年: 詹姆斯·高斯林
* 2016年: 赫里斯托斯·帕帕季米特里烏
* 2017年：弗拉基米爾·萬普尼克
*IEEE/RSE詹姆斯·克拉克·馬克士威獎章
*IEEE理察·衛斯里·漢明獎章
*  IEEE 約翰·馮·紐曼獎章獲得者, IEEE.org
*  IEEE John von Neumann Medal
大興安嶺林業管理局成立于1965年，隸屬于中華人民共和國國家林業和草原局。
大興安嶺林業管理局轄10個林業局、46個林場。
* 西林吉林業局（駐漠河市西林吉鎮）轄3個林場
貴志川線是和歌山電鐵的唯一一條路線，位於日本和歌山縣。這條長14.3公里的鐵路路線連接了位處和歌山市的和歌山站和紀之川市的貴志站。將兩端車站計算在內，這條路線共有14個車站，而軌距為1067mm，此外，這條路線是一條單軌路線，以600V直流電供電。在2006年4月1日之前，此路線是南海電氣鐵道的一部份。
* 站數：14個（包括起終點站。有人站有和歌山站、伊太祈曾站）
* 可交會車站：3個（日前宮站、岡崎前站、伊太祈曾站）
貴志川線共有6組12節 2270系電力動車組。在2006年4月1日，這些原來屬於南海電氣鐵道一部分的車連同路軌及其他資產一併轉移到貴志川線的新營運者。部分車廂的被重新上油，新車身顏色設計由水戶岡銳治負責（他同時亦負責 岡山電氣軌道 的 9200 系 "MOMO" 電車及九州旅客鐵道新幹線800系電力動車組的車身設計）。而其餘車廂則保留原來南海電氣鐵道的標準顏色。
在早上和黃昏的繁忙時間，每小時會有三至四班列車，而非繁忙時間則為一至兩班。
運作方面，所有列車均為一人操作（即只設司機而不設車掌的One-man運作）
為了促進觀光及活化電車路線，從2006年開始，陸續由水戶岡銳治設計新的觀光列車，分別為「草莓電車（いちご電車）」、「玩具電車（おもちゃ電車）」、「小玉電車（たま電車）」。
2270系2271F 草莓電車
草莓電車（いちご電車）是從2006年8月6日開始行駛，以貴志站的週邊特產草莓為主題，車身為白色搭配紅色色塊，並且在車身內外繪有許多草莓圖樣。車廂內鋪設有天然木製地板，長凳，服務櫃臺以及桌子等設備。。
這輛列車的打造資金是從2006年7月開始的兩個月間募資得來，總共有超過2500個企業、團體、或個人參與，並且募得了1100萬日幣。這是日本地方鐵道活化再生的優秀案例，並獲得「第5回日本鐵道賞表彰選考委員會特別賞」。
2270系2276F 玩具電車（貴志川線?和歌山站）
玩具電車（おもちゃ電車）是以2270系電車2276F列車改裝而成，從2007年7月29日開始行駛，外觀為明亮的紅色，車廂內則放置有許多有趣的玩具。玩具電車也是世界首次在車廂裡設立扭蛋自動售貨機，販賣各種玩具。
小玉電車外觀基調為白色，車頭會有貓咪鬍鬚的貓臉樣貌，並在車廂外繪有 101 隻以小玉站長為原型的可愛貓咪。電車是以2270系電車2275F列車改裝而成，從2009年3月21日開始行駛。
2270系2275F 小玉電車（貴志川線?貴志站）
* 軌道（全線單線） … ◇：可進行列車交會，｜：不可列車交會
西日本旅客鐵道： 阪和線、 紀勢本線（紀國線）、 和歌山線
*和歌山站：南海和歌山軌道線 - 至1971年3月31日止
*中之島站 - 畑屋敷站 - 大橋站 - 秋月站（現時的日前宮站）
* 在和歌山站、伊太祈曾站和貴志站均設置了列車到站和發車前音樂，而貴志站的發車音樂為披頭四的"Strawberry Fields Forever"
* 在貴志站，鐵路公司為吸引遊客觀光，特地委任了車站旁「小山商店」店主所飼養的三毛貓小玉作該站的站長。
亞洲獅（學名：'）或稱印度獅，獅子的一個亞種，又名“波斯亞種”，是亞洲僅次於老虎之後第二的大貓科動物，原廣泛分布在從地中海西岸到印度北部的廣大地區，大部分野生種群已經滅絕，僅在印度古吉拉特邦的吉爾保護區內有少量分布。
亞洲獅現今在野外的族群只生活在印度西部古吉拉特邦的，根據2015年5月發布的調查，族群數量約有523隻。歷史上牠們的分佈地囊括了從高加索至也門及由希臘的馬其頓經伊朗、阿富汗及巴基斯坦至印度及孟加拉邊境的大片區域。
值得注意的是，原分布在亞洲的獅子亞種還有印度亞種（學名：'），主要分布在印度南部，已滅絕。吉爾的獅子是由印度政府從伊朗引進的。
亞洲獅的毛皮較其非洲近親蓬鬆，尾巴端的穗及肘上的毛髮較長。雄獅及雌獅的腹部都有明顯摺疊的皮膚。亞洲獅是所有獅子亞種中最細小的，雄獅重160-190公斤，雌獅重110-120公斤。科學紀錄上最長的雄獅長292厘米，肩高最高達107厘米。最大被獵殺的雄獅則長3米。
亞洲獅是高度群居的動物。亞洲獅群較非洲獅群細小，平均只有兩隻雌獅。雄性亞洲獅較少群居，只會在交配或獵食大型動物時，才會與獅群聯繫。有指獅群的大小可能是與獵物的體型有關，亞洲獅所處理的獵物較非洲的細小，而獅子的數量亦不用太多。亞洲獅的獵物主要是水鹿、花鹿、藍牛羚、印度瞪羚、野豬及家畜。牠們還能捕食沼澤鱷。
印度的吉爾森林國家公園約有411隻亞洲獅，生活在1412平方公里的叢林及遼闊的落葉林。於1907年獲得全面保護時，牠們估計就只有13隻存活。到了1936年，第一次替吉爾森林國家公園內的亞洲獅進行統計，牠們就有234隻存活。
孟加拉虎曾與亞洲獅一起生活在印度，印度人卻更崇拜亞洲獅,由于過度獵殺和開發環境,而現在亞洲獅卻退居西南一隅。亞洲獵豹喜歡棲息在遼闊的草原，而亞洲獅則喜歡棲息在茂密的森林。由於人類人口的暴漲，使得牠們的棲息地不斷減少，且成為當地及英國殖民者的獵殺對象。
野外的亞洲獅群估計約有411隻，相信是源自13隻存活的亞洲獅，故很有可能是高度的近親繁殖。很多研究都指近親繁殖會出現較弱的免疫系統及不育的精子。早期的研究指亞洲獅的遺傳指紋分析就像是一對雙胞胎，使牠們很易染病及有70-80%的精子瓦解，若再進行近親繁殖，則會導致不育。後來的研究指亞洲獅低的遺傳變異性可能是牠們原有的特質，而非源自近親繁殖。原因是牠們的免疫分型與虎的很接近，且精子沒有異樣。不過這項研究是使用不適合群族遺傳研究的隨機擴增多態性DNA技術，故其結果受到質疑。
1900年代的13隻亞洲獅的數量有指是不準確的，目的是要誇大問題來遏止獵殺。一些當時的統計指亞洲獅的數量應該接近100隻。獵殺獅子是當時英國殖民者及印度皇室的歡迎的活動，在印度的其他獅子亞種都因此而滅絕。
亞洲獅由於會襲擊家畜，故經常被毒殺。農民為了灌溉已挖掘的水井，也會令亞洲獅失足而溺斃。位於吉爾森林國家公園周邊的農民經常使用非法電網，避免藍牛羚來吃農作物，但也會殺死亞洲獅。
在吉爾森林國家公園附近的瑪爾德哈里牧民雖然是素食者，並不會獵殺亞洲獅作為食物。不過他們平均每家飼有50隻牛，令當地過份放牧。這種破壞令亞洲獅的獵物失去棲息地，牠們於是轉向攻擊牛群或人類。這些牧民現已遷離吉爾森林國家公園。
其他的威脅包括洪水、火災及傳染病。牠們有限的棲息地令牠們更易受到威脅。