ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
鹿林天文臺是一座設於臺灣嘉義縣阿里山鄉及南投縣信義鄉交界處鹿林前山的天文臺，在玉山國家公園之內，海拔2862公尺，由國立中央大學在1999年設立，前身為鹿林觀測站。目前由國立中央大學天文研究所管理。
國立中央大學在1981年就在校內設有天文臺。但因為校本部所在的桃園縣中壢市（今桃園市中壢區）光害逐漸嚴重，國立中央大學於1990年到1994年間在行政院國家科學委員會支持下，由蔡文祥教授開始進行臺灣天文臺選址計畫，於鹿林前山設置一個臨時觀測站進行選址研究及天文教學。歷經3年的視寧度、氣候、夜天光背景等條件調查後，確定玉山國家公園的鹿林前山為優良的天文臺址。1997年獲得太空計畫室（前「國家太空中心」）補助，興建鹿林第一座天文臺「SLT」，於1999年落成，並於2000年開始進行觀測。2002年建置臺灣首座口徑突破1公尺的鹿林一米望遠鏡（LOT），同年冬季開始觀測。2011年曾規劃建造兩米望遠鏡，但因施工困難等因素，計畫最後無疾而終。
* 1m（40吋）Cassegrain望遠鏡（鹿林一米望遠鏡，Lulin One-meter Telescope, LOT）
鹿林一米望遠鏡(LOT)是目前臺灣口徑最大的通用型光學望遠鏡，為蓋賽格林反射式光學系統，具備良好的光學成像、指向精度和追蹤精度，配備有高靈敏度的天文CCD相機。鹿林一米望遠鏡以多波段成像及測光為觀測手段，開展各項科學主題的研究。同時積極參與國際天文聯測計畫，2003年鹿林一米望遠鏡加入伽瑪射線爆（gamma ray bursts, GRB）光學餘暉觀測行列，並與日本、中國大陸以及韓國的天文臺合作成立東亞伽瑪射線爆觀測網（East-Asia GRB Follow-up Observation Network, EAFON），三年內成功觀測15個光學餘暉。2004-2007年臺灣超新星巡天計劃（Taiwan Supernovae Survey）利用LOT進行超新星巡天工作，共發現了15顆超新星。每年通常約有十幾個研究計畫在LOT上進行，十年來發表了近百篇研究論文。此外在研究之外也支援各大學天文觀測教學實習。
* 40cm（16吋）RC望遠鏡（SLT）
原為自製的76公分超輕型望遠鏡(Super Light Telescope, SLT76)，但由於SLT76存在許多問題，2005年將其拆除，並在既有的圓頂內安裝了一具40公分望遠鏡。2006年開始進行鹿林巡天計畫(LUSS)搜尋太陽系小天體，三年期間共發現800多顆小行星。其中有300多顆已獲得永久編號。鹿林天文臺發現的小行星目前已有103顆得到永久命名(詳見與鹿林天文臺有關的小行星列表)，小行星名遍全臺，涵蓋臺灣的人物、團體、地理、山水及原住民族。2007年LUSS首度發現彗星(C/2007 N3)與近地小行星(2007 NL1)，該彗星後來命名為「鹿林彗星」(Comet Lulin)。LUSS計畫結束後，2010年起SLT40專注於變星、彗星的長期監測工作。
* 40cm（16吋）Cassegrain望遠鏡（鹿林寬視野望遠鏡，Lulin Wide-field Telescope, LWT）
鹿林寬視野望遠鏡是鹿林天文臺2017年建置的大口徑短焦比廣角望遠鏡，主要為監測近地小行星、彗星等太陽系天體與變星的用途。
* TAOS 50cm自動望遠鏡4部
*鹿林發射線巡天觀測計畫（Lulin Emission Line Imaging Survey）
*臺美掩星計畫（TAOS: The Taiwanese-American Occultation Survey）
*鹿林巡天（Lulin Sky Survey）
*東亞伽瑪射線爆觀測網（East-Asia GRB Follow-up Observation Network, EAFON）
*臺灣超新星巡天（Taiwan Supernovae Survey）
*2013年暑假，臺北市立第一女子高級中學與國立清華大學、國立中央大學合作成立「高瞻團隊」，帶學生到鹿林天文臺，學習操作專業天文攝影儀器，拍攝M74星系圖片。研究團隊在整理照片，發現學生罕見地拍到超新星SN 2013ej初形成的樣貌。美國利客天文臺超新星搜尋團隊於世界時2013年7月25日10時18分確認SN 2013ej為超新星，而高瞻團隊在世界時7月24日19時18分（臺灣時間為7月25日3時18分）就拍到它初形成時的樣貌，整整早了15個小時。
* 公共電視臺人生劇展「就愛談天」。
* 與鹿林天文臺有關的小行星列表
*  國立中央大學鹿林天文臺基本資料
* W.S. Tsay, B. C. Chen, K.H. Chang, ''et al'', 2001,  The NCU Lu-Lin Observatory”, in Proceedings of the IAU Colloquium 183 “Small-Telescope on Global Scales”, eds. W.P. Chen, C. Lemme, B. Paczynski, ASP.
*  國立中央大學天文研究所對鹿林天文臺介紹
*  鹿林山天文臺 《臺北星空》18期
戴維思，阿伯索赫的戴維思男爵，CBE（Evan Mervyn Davies, Baron Davies of Abersoch，）著名香港銀行家，機構發言人
1997年12月起為該集團董事會成員。2001年11月起是渣打集團行政總裁，2006年11月起兼任主席，威爾斯已婚有兩子女，說流利英國威爾斯語言，喜好體育運動及威爾斯美術文化、音樂和閱讀等。
*  渣打集團2007年年報，第62頁董事會成員簡介戴維思
*  渣打戴維思：建議將香港發展為人民幣結算中心
《漫畫家與助手》是ヒロユキ所作的日本漫畫。從2008年開始在《YOUNG GANGAN》和《月刊少年GANGAN》連載，其中《月刊少年GANGAN》上連載的形式是四格漫畫。另外自2010年6月24日起在《GANGAN ONLINE》上連載。本作是描寫漫畫家愛徒勇氣和助手足須沙穗都的日常生活的喜劇作品。繁體中文版漫畫由東立出版社代理。
2013年12月發表動畫化消息，於2014年4月7日於TOKYO MX等日本電視臺播出。
※配音演員為廣播劇CD版／電視動畫版。
: 身高175 cm，生日1月1日，22歲。
: 本作的主人公，長相平常、喜愛女用內褲的漫畫家。喜歡鉆牛角尖，有妄想癖，自稱「愛與勇氣的漫畫家」，喜歡偷懶，經常拖稿，因此經常給編輯和助手們添麻煩。喜歡美少女游戲與美少女模型，一天要花十個小時玩美少女游戲。沒有與女性交往過的經歷，因此夢想是「死前被女生告白一次」。在少年漫畫雜誌《月刊少年GONGON》連載漫畫《羞羞拿鐵咖啡》，簡稱《羞鐵》，在雜志上人氣投票排名（總共20部作品中的）15位。經常因為好色被打，不過因為是M，所以沒什么收斂。對女用內褲的喜愛近乎偏執，甚至可以透過內褲來診斷對方的性格。
: 身高163 cm，生日3月27日，19歲。
: 愛徒的助手，是個溫和的黑髮美女。自稱是“看到棄犬（愛徒）就沒辦法置之不理的人”。根據見張的介紹，從1年前開始幫忙，同時自己也正在努力成為一名漫畫家。夢想是「當一個不給編輯添麻煩的漫畫家」，不過上交的作品大多沒被採用。眼光有問題，對“可愛”的定義跟別人不一樣，喜歡有點奇怪的吉祥物。
: 曾經以一部女主角欺負男性廢人上司的漫畫《懲罰！》獲得《月刊少年GONGON》新人獎最大的獎項，但是因為內容太激烈而無法刊登。
: 在以她與愛徒之間的關係為參考創作的漫畫《漫畫助手》出道成為職業漫畫家後，雖然辭去了愛徒助手的工作，卻搬家到了愛徒的公寓，繼續著與愛徒的故事。
: 身高155 cm，生日7月22日，22歲。
: 愛徒和貫的責任編輯。經常以西裝登場，金髮雙馬尾。性格很嚴厲，經常毫不留情以一拳制裁暴走的愛徒，但是也有「和不錯的人結婚，擁有幸福的家庭」這樣可愛的夢想。
: 高中時與愛徒是同班同學，自己本想成為漫畫家但畫工太爛。無意間發現了愛徒的繪畫才能。非常在意自己AA罩杯的貧乳，當愛徒特別提起時就會反擊。
: 高中畢業後，赴《月刊少年GONGON》編輯部應徵責任編輯，在面試時忽然拿自己AA罩杯的貧乳開玩笑，卻因此被皆野纏錄取。曾被纏爆料初戀對象是愛徒。
: 在高中同學會結束的歸途，曾半開玩笑地和愛徒說，如果十年後雙方都沒交往對象的話，就交往看看。
: 身高158 cm，生日10月8日，18歲。
: 愛徒的狂熱粉絲，雖然不知道怎么畫漫畫，不過因為可愛而被錄用為助手。是愛徒助手中唯一的巨乳。性格天然呆，對所有人都笑臉相迎。對愛徒的色色舉動持寬容態度，認為“如果男人不好色，人類就會滅亡”。
: 身高140 cm，生日12月10日，19歲。
: 號稱“不管是怎樣的原稿都能以完美的速度和品質趕上，連大腕漫畫家都要向她低頭”的超級助手。雖然畫圖的技術非常好，但因為不會想故事，所以當不成漫畫家。力氣不大，會因為打不開墨水蓋子而心情不好。
: 性格傲嬌，私下非常喜歡可愛的東西，但因不夠坦率而無法在別人面前表現。非常在意個子像小孩一般的嬌小。
: 對愛徒有好感。
: 想成為漫畫家的女中學生，因被《月刊少年GONGON》編輯部退稿而與愛徒碰面，隨後成為愛徒的徒弟，時常因愛徒與助手的互動而混亂。
: 沙穗都的助手，有G罩杯的巨乳，對愛徒和他的漫畫抱持偏見。懂得防身術。初登場即被一華與纏揉胸部。
: 愛徒撿到的貓，長得跟愛徒為了討沙穗都開心所畫的吉祥物一模一樣。雖然不會講話，卻會寫字，所以能與人類溝通。有畫漫畫的資質，隨後在《月刊少年GONGON》登載新的作品。原本一開始只是將愛徒當成奴隸看待，但故事後發展出了友情。
: 熱血漫畫家，認為給見張添了麻煩的愛徒是敵人。在「月刊少年GONGON」上連載《熱血戰士》，在雜志上人氣排名（總共20部作品中的）14位。愛徒認為他是個悶騷的人。後來《熱血戰士》由於單行本銷量不佳而被腰斬。
: 原本的責任編輯是見張，在經歷一段時間失業後，由種持葵擔任他的責任編輯。暗戀見張，但葵的出現讓他陷入迷惘。
: 作品暢銷的漫畫家，性格有問題，計劃將沙穗都收為自己的助手。因為他的性格關係，常常趕走或嚇跑助手。沒有朋友，本人也非常在意這點。在《月刊少年GONGON》上連載《J·O·D黑暗審判》，人氣是（20部作品中的）第2位。
: 《幹勁1000%》的作者，新人漫畫家。元氣十足的少女。是《羞羞拿鐵咖啡》的粉絲，非常尊敬愛徒。
: 漫畫家，年近三十的眼鏡娘，《月刊少年GONGON》人氣排名第一的作品《冒險世界》的作者。喜歡捉弄人。與愛徒初次見面后覺得他很有趣，便成為了他的鄰居。非常在意年齡這點，當有人刻意談起她的年紀時會不高興。
: 雖然外表是少女，卻是《GONGON》的編輯長（主編）。喜歡吃零食，總是在吃巧克力或者曲奇。曾經給作品人氣下滑到最下位的愛徒建議，不過愛徒沒有意識到她是主編。性格上很少有豐富的表情變化，但其實有點好色。
: 兔美都的責任編輯，也是他的哥哥。《GONGON》副主編。表情冷酷，身材高大，不過很講禮貌。
: 新人編輯，看起來是可愛的美少女，但其實是男性。與玲奈一樣也是愛徒的狂熱愛好者。後來成為貫一真新連載作品的責任編輯，而他的性別與少女相貌的反差總是讓愛徒非常困惑。
: 愛徒住的公寓的管理人，天然呆的眼鏡娘。
: 守的姐姐，對於愛徒時常不繳房租而困擾。
: 沙穗都的妹妹，13歲的中學生，非常支持愛徒追求姊姊，有點好色。
: 一華的助手主任兼經紀人，對一華非常嚴苛。勸一華放棄獲得幸福（找對象結婚）的想法，為幾百萬讀者的幸福而努力。
單行本收錄了在《YOUNG GANGAN》《月刊少年GANGAN》《GANGAN ONLINE》上連載的所有內容。
ISBN 978-4-7575-2408-8
ISBN 978-986-10-9751-0
ISBN 978-4-7575-2597-9
ISBN 978-986-10-9752-7
ISBN 978-4-7575-2761-4
ISBN 978-986-10-9753-4
ISBN 978-4-7575-2916-8
ISBN 978-986-10-9754-1
ISBN 978-4-7575-3107-9
ISBN 978-986-10-9755-8
ISBN 978-4-7575-3209-0
ISBN 978-986-10-9756-5
ISBN 978-4-7575-3344-8
ISBN 978-986-10-9757-2
ISBN 978-4-7575-3459-9
ISBN 978-986-10-9758-9
ISBN 978-4-7575-3638-8
ISBN 978-986-317-442-4
ISBN 978-4-7575-3836-8
ISBN 978-986-324-586-5
;漫畫家與助手TWO
ISBN 978-4-7575-4342-3
ISBN 978-986-482-771-8
*製片人：吉武真太郎、竹內崇剛、福田順、巖下由希惠、田島宏行、成田拓也、龍見太輔、鈴木沙彌香
; 片頭曲《純粹雜質》
: 作詞：畑亞貴，作曲、編曲：高田曉，主唱：StylipS
:; 《Spica.》（第1話－第11話）
:: 作詞：辻純更，作曲、編曲：奧田，主唱：StylipS
:; 《無盡的旅程》（第12話）
:: 作詞：畑亞貴，作曲、編曲：本田光史郎，主唱：愛徒勇氣（松岡禎丞）
音砂見張的假日
二人的初次見面
你能照顧病人嗎
黑色彗星現身
17歲的見張
前田學史、野道佳代北川大輔
拿身邊人當參考
古田丈司岡村正弘
千葉充、川島尚稻津辰宣、長屋誠志郎
只有二人的夜晚
背個超級助手
鶴田仁美、松本美雪野道佳代
藤原未來夫、出野喜則北川大輔
前田學史、藤原未來夫
千葉充、北川大輔
用內褲來診斷個性
2014年4月7日－6月23日
星期一 25時05分－25時18分
2014年4月8日－6月24日
星期二 23時30分－23時44分
2014年4月14日－6月30日
星期一 24時30分－24時43分
2014年4月13日－
星期日 11時30分－11時45分
2014年8月3日－9月7日
每次播放2集有重播
隨藍光／DVD收錄的短篇故事。
足須小姐的休假日
不試試怎麼會知道
作夢的漫畫家
在約會中學習
妹妹VS總編輯
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*  漫畫家與助手 ヒロユキ YOUNG GANGAN OFFICIALSITE
*  GANGAN NET | 漫畫家與助手
*  漫畫家與助手電視動畫公式官網
*  漫畫家與助手 - 漫畫 - GANGANONLINE -SQUARE ENIX-
蒙帕納斯公墓一景
蒙帕納斯公墓是與拉雪茲神父公墓、蒙馬特公墓并列的巴黎三大公墓之一，位于圣日耳曼德佩廣場南部的蒙帕納斯區，屬于巴黎十四區。
蒙帕納斯最初的公墓是''Le Cimetière du Sud''。在它于1786年因衛生原因關閉后，公墓在1824年重建在三座征收的農場上。
蒙帕納斯公墓是許多法國文藝知識界精英的安葬之處。現實主義作家莫泊桑、詩人波德萊爾、數學家龐加萊、汽車工程師雪鐵龍、存在主義作家薩特和存在主義哲學家波伏娃、社會學家涂爾干、新浪潮導演兼作家杜拉斯等人都長眠于此。它也是紀念因公殉職的巴黎警察和消防員的地方。
墨西哥總統波費里奧·迪亞斯的墓也在此地。
這里長眠的名人們為公墓引來了如織的游人。今天的蒙帕納斯公墓已成為巴黎著名的旅游目的地。
*  Cimetière du Montparnasse (City of Paris official site)
*  Map of the Montparnasse cemetery (PDF, 910 ko)
*  Panoramic image of the Montparnasse cemetery
*  A collection of photos of the cemetery's many sculpted monuments
*  A list of many buried at the cemetery
*  Photographs of Montparnasse cemetery
*  Written in Stone - Burial locations of literary figures.
*  Information and help in touring Montparnasse cemetery  In English
*  Documenting funerary statuary in Paris cemeteries on pariscemeteries.com
*  A Paris 'Garden of Stone'
瓦薩沉船博物館外景博物館正廳。圖中左為瓦薩號的模型，右為瓦薩號本身。
瓦薩沉船博物館是瑞典斯德哥爾摩的一所海事博物館。博物館位于動物園島上，主要用于展示17世紀的沉船瓦薩號。瓦薩號是一艘擁有64門大炮的戰艦，于1628年首航途中沉沒。瓦薩沉船博物館開館于1990年，據其官方網站的資訊，該博物館是斯堪的納維亞半島歷年來游客最多的博物館之一。該博物館與斯德哥爾摩海事博物館等博物館均從屬于。
*Kvarning, Lars-?ke and Ohrelius, Bengt (1998) ''The Vasa - The Royal Ship'' ISBN 91-7486-581-1
施政報告，全稱澳門特別行政區政府財政年度施政報告，是由澳門特別行政區行政長官每年11月發表的報告。
在澳葡政府時，澳門總督在每年11月中旬向澳門立法局宣讀施政報告。1999年，澳門政權移交以後，澳門行政長官依照舊例在每年11月中旬立法會復會時宣讀施政報告。
**澳門特別行政區政府2000年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2001年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2002年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2003年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2004年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2005年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2006年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2007年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2008年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2009年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2010年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2011年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2012年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2013年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2014年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2015年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2016年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2017年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2018年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2019年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2020年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2021年財政年度施政報告
**澳門特別行政區政府2022年財政年度施政報告
* 政府施政報告網頁（含澳門特區時期各份施政報告）
本條目登載桃園市高級中等學校資料
1938年創校1945年改制省立2000年改制國立2016年改隸國立臺北科技大學
1955年創校2000年改制國立2018年改制市立
桃園市桃園區中山路889號
1965年1969年
桃園市桃園區復興路439號
1992年創校2000年改制國立2018年改制市立
桃園市桃園區德壽街8號
1941年創校1954年改制省立2000年改制國立2018年改制市立
桃園市桃園區成功路三段38號
桃園市私立新興高級中等學校（桃園校區）
桃園市桃園區富國路437號
1940年創校1952年改制省立2000年改制國立2013年改隸國立中央大學
桃園市中壢區三光路115號
1954年創校1968年改制省立2000年改制國立2018年改制市立
1955年創校1968年改制省立2000年改制國立2018年改制市立
1999年創校2000年改制國立2018年改制市立
桃園市中壢區成章四街120號
桃園市中壢區中園路447號
桃園市私立有得實驗高級中學
2010年2019年
桃園市中壢區長春一路288號
2000年2001年
桃園市平鎮區環南路三段100號
1955年2002年
桃園市平鎮區育達路160號
1956年2001年
桃園市平鎮區陸光路180號
桃園市平鎮區復旦路二段122號
桃園市八德區永豐路609號
桃園市私立新興高級中等學校（校本部）
1971年2001年
桃園市八德區永豐路563號
1968年創校2000年改制國立2018年改制市立
桃園市楊梅區高獅路5號
1965年1967年
桃園市楊梅區中興路137號
1962年1998年
桃園市楊梅區三民路二段200號
/https://web.archive.org/web/20110930062938/http://www.thsh.tyc.edu.tw/ 首頁
1964年2009年
桃園市大溪區康莊路641號
至善學校財團法人桃園市至善高級中等學校
1971年1977年2002年
桃園市大溪區康莊路645號
桃園市蘆竹區仁愛路二段1號
1924年創校1968年改制省立2000年改制國立2014年改制高中2018年改制市立
桃園市龍潭區神龍路155號
桃園市龍潭區上林里中原路一段50號
1964年1967年2015年2021年
桃園市龍潭區中正路佳安段448號
1960年2009年
桃園市龜山區大同路23號
桃園市龜山區新興里明德路162巷100號
1970年1980年
桃園市龜山區自由街40號
桃園市大園區橫峰里大成路二段8號
1971年2003年
桃園市大園區永興路142號
1955年2012年
桃園市觀音區中山路二段519號
1957年2017年
桃園市新屋區中興路111號
1971年2002年
桃園市新屋區中華路658號
1966年2021年
桃園市復興區羅浮里三鄰18號
滿載西瓜的人力三輪車
前載式三輪車
三輪車是一種由三個輪子組成的車輛，有驅動方式主要分有人力、燃油、電動三種。三輪車在中國大陸乃至東南亞鄉村十分常見，主要用來運載貨物，在城市亦可見到，但管制較為嚴格。
三輪車有前1輪後2輪的類型，稱作Delta、正三輪車；前2輪後1輪的類型，稱為倒三輪車、倒騎驢或蝌蚪；左右一側兩輪另一側一輪的類型；直排三輪的類型。
中國常見的載貨三輪車主要由車頭及車身組成。車頭通常包括一個控制方向的把手和、剎車以及一個座位，而車身一般可以用來載人或載物，常見的是用一塊木板和鐵條組成的載貨區，或者是一個鐵制的斗。由于它的結構，三輪車運行較為平穩，但限于該結構它的速度也通常不快。大部分的三輪車結構使人在前、艙在后，但也有車艙在前、人在后的前載式三輪車。
三輪車有人力三輪車和機動三輪車之分，在部分地區還存在有電動三輪車。機動與電動三輪車速度較快，但安全隱患亦同時增大。
載人的農用三輪汽車
雖然在中國大陸三輪車主要應以貨運為主，但實際上有不少三輪車直接或在改裝后從事客運活動，大陸的很多大中城市在21世紀初期還允許客運人力三輪車之合法運營，北京土話稱之為“三蹦子”，但逐漸都因“影響市容”而被禁止。。由于乘坐三輪車通常價格低廉，且較為方便，所以仍舊有部分人選擇以三輪車作為代步工具，因此，不少三輪車夫私下繼續載客。
不過，在部分地區，三輪車經批準也可作為特色或普通載人交通工具，譬如北京胡同中觀光用的三輪車，部份地區，如開封、曲阜、紹興等地仍允許普通客運三輪車合法運營。
臺灣的三輪車有載貨用途的。亦有將二輪機車改裝，只限殘障人士使用的三輪車。民國104年以後開放一般民眾使用三輪車，道路上多一種前兩輪後一輪的到三輪機車。
安德烈斯·塞戈維亞（Andrés Segovia，）是一位古典吉他演奏家，出生於西班牙。塞戈維亞被認為是二十世紀最重要的古典吉他家。他音樂偏好並非佛朗明哥音樂，而是十九世紀末至二十世紀初的西班牙浪漫音樂和民族音樂。不少這類風格的音樂特為他而寫，並成為了他的核心曲目，例如有費德里科·莫雷諾·托雷巴 （Federico Moreno Torroba，1891-1982）的吉他作品。
塞戈維亞曾表示他在六歲開始彈奏吉他，小時候他曾受業餘佛朗明哥吉他手Agustinillo 指導。雖然如此，塞戈維亞反對佛朗明哥音樂，曾說過「從佛朗明哥gypsies手中拯救吉他」。
青年的塞戈維亞遷往格拉納達，在那裡學習吉他並為帶有摩爾式遺風的阿爾罕布拉宮所迷倒。他視之為靈性上的醒悟。
十六歲的塞戈維亞在西班牙舉行首次公開演出，數年之後在馬德里舉行其首個職業演奏會。該演奏會包括塔雷加的編曲作品和由他自己重編的巴赫作品。雖然他常常受到家人的勸阻，又被許多塔雷加的學生所輕看，但仍勤奮不斷地研習吉他。塞戈維亞的技術與塔雷加及其追隨者不同；塞戈維亞與Miguel Lloet （他曾教塞戈維亞一些自己編曲的恩里克·格拉納多斯 （Granados）作品）綜合使用指甲及指頭彈弦，令他比同代的吉他手有更尖的音色。比單單使用手指頭或指甲，這種技術可做出更大程度的音色變化。在歷史上，古典吉他家曾討論哪一種是最佳的觸弦方法；現代絕大部分的古典吉他家都綜合使用指甲及指頭彈弦。
有關塞戈維亞作為一個吉他學生，仍在爭論之中。在其自傳中，他表明為一名自學者。二十多歲的他曾有一段短時間向Llobet尋求意見，不過塞戈維亞認為並沒有對他的演奏做成任何真正的影響。然而，縱使他不是新手一名，但對於年輕的他來說，應能接受寶貴的指導並深受影響。Ronald Purcell 就指出"塞戈維亞的演奏風格及技術顯露出塔雷加的原則並基本上受到Llobet所影響...這些風格上的影響能夠從Llobet's Parlophone Electric recordings (Chanterelle Historical Recordings CHR 001) 與Segovia's Angel recordings, ZB 3896" 的對比中發現。(Llobet 1989, 1: ii).
Purcell往後又述，「他〔塞戈維亞〕二十二歲時，為了技術上的提昇，並他及塔雷加為吉他的編曲音樂，他尋求Llobet...」(ibid)。日子的準確性受到質疑（塞戈維亞二十二歲時應該是1915年）。1915年在一幀掘塔雷加屍體（exhumation，類似中國南方葬禮習俗揀骨）的相片中，清楚看到塞戈維亞在靈柩附近；當時身處西班牙的Llobet本應在場出席，Llobet卻沒有出現在相片之中。很可能在兩年之後，即1917年，塞戈維亞才與Llobet合作，而不是Purcell所說的1915年。似乎並沒有其他證據可推翻對1917年這日子的準確性。
古典吉他的地位在二十世紀初期下滑，只有在南美洲的巴塞隆納及拉普拉塔河一帶算稱得上有點重要性。大部分因著Llobet的努力，情況才開始轉變。就在四周環境開始轉變之時，塞戈維亞將他的藝術、人格及新科技（例如錄音設備、電臺及航空）結合，成功地將吉他推進，使吉他再一次受到歡迎。
1924年，塞戈維亞與德國製琴家Hermann Hauser Sr.見面。塞戈維亞在慕尼黑聽過以其樂器舉辦的音樂會後，十分欣賞Hauser的製作品質並鼓勵他將自己的1912年Mauel Ramírez 吉他（一般相信是由當時擔任Ramírez shop 工頭的 Santos Hernandez所做）複製一把。Hermann 檢視並為這把吉他量度。同一年，Llobet以將1859年Antonio Torres 吉他交給Hermann, 而他亦為其進行檢視並量度。
1928年，Hauser 為塞戈維亞提供一把個人吉他，塞戈維亞用這把吉他巡迴美國並在各演奏會演奏直至1933年。在塞戈維亞收到Hauser 的新吉他後，塞戈維亞將1928年 Hauser 吉他送給其好友美國州議員Sophocles Papas。後來Sophocles Papas送給他的古典吉他學生，著名的爵士及古典吉他手 Charlie Byrd。而Charlie Byrd亦數次用此吉他錄音。
第二次世界大戰之後，塞戈維亞是首個贊同使用尼龍線取代羊腸線做吉他弦的人。音調因而得到更大的穩定，同時，古典吉他的標準亦得到最終的定案。
塞戈維亞在1928年的首次美國巡迴後，巴西作曲家海托爾·維拉-羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）完成其現時聞名的十二首練習曲並其後獻給塞戈維亞。這證明了羅伯斯不斷為塞戈維亞作曲的長期關係。羅伯斯編製大量古典曲目，並重新興起其他人的編曲，如塔雷加的編曲。不過在塞戈維亞出現在美國之前，已經有很多美國的吉他手演奏這些作品。
1935年，他首次公開演出巴赫的夏康舞曲（又譯為恰空舞曲）。夏康舞曲對任何樂器來說都是困難的。之後，他遷烏拉圭蒙特維多，在三十至四十年代，在南美洲舉辦了大量演奏會。
第二次世界大戰後，塞戈維亞開始更頻繁地錄製及定期巡迴歐洲及美國，往後的三十年也是如此。1954年，在塞戈維亞的請求下，Joaquín Rodrigo 作《紳士幻想曲》''（Fantasía para un gentilhombre）''。1958年，塞戈維亞憑著錄音 ''Segovia Golden Jubilee'' 奪得葛萊美獎的最佳古典演奏-樂器獎。
為表塞戈維亞對音樂及藝術的貢獻，1981年6月24日受西班牙國王胡安·卡洛斯一世冊封，提升為Salobre?a世襲侯爵"El se?or don Andrés Torres Segovia, marqués de Salobre?a" (the Most Illustrious Lord The Marquess of Salobre?a). 他得到以下盾形紋章: "en campo de azur sobre ondas de azur y plata, unas rocas de su color, sumadas de una torre donjonada de oro, aclarada de azur" (a field of azur on waves of azur and silver, rocks of the same color, plus a gold dungeon tower, with azur highlights).
塞戈維亞直到老年都一直演奏，在七十至八十歲時，半退休狀態地居住在南西班牙的太陽海岸（Costa del Sol）。兩部關於他的生平及事業的電影分別在其75及84歲時製作，兩部電影皆收錄在DVD "Andrés Segovia - in Portrait"。
塞戈維亞在馬德里因心臟病病逝，終年94歲，葬於 Casa Museo de Linares， 安達魯西亞。
隨著塞戈維亞的事業發展及備受讚譽，他訂立五個目標。記載於1969年秋天32號的''Guitar Review''，概述如下:
# 　在嘈吵及聲名狼藉的民俗消遣活動中抽出吉他。
# 　我要求在世的而不在吉他範疇的作曲家為我作曲。這是我第二個目標：為我的樂器創造出美妙的曲目。
# 　我的第三個目標是讓世界的愛好音樂者們認識吉他。
# 　為有意發展吉他的人提供一個統一的媒體。為此，我支持現在國際知名的音樂期刊，''Guitar Review''。
# 　我仍然為第五個，也許是最後一個目標而工作：將吉他帶入各最重要的音樂學校以教育年輕的愛好者，並藉此保障吉他的將來。
塞戈維亞獲得多個獎項並榮譽，包括來自十間學校的榮譽學士及博士名銜。
塞戈維亞藉其個人名聲將吉他（作為一種獨奏樂器）帶上演奏臺。雖然無可否認這是一個被誇大的讚譽，但事實上，他擴大了吉他聽眾群，也極為重要地在爭論以外，爭取到嚴肅的音樂家、評論員及學院對吉他的尊重。
他在1974年獲得丹麥松尼獎及1986年獲得葛萊美終生成就獎。
塞戈維亞留下大量校訂及編曲作品。他的校訂作品中包括新的指法並對一些標準曲集的重新編訂（最有名的包括對費爾南多·索爾十二首練習曲的重新校訂），校訂作品亦包括為他而寫的作品。對於不少為他而寫的作品，塞戈維亞往往會先與作曲家溝通後才出版。由於塞戈維亞偏好在他的校訂作品中修改一些音樂內容以反映他的詮釋喜好，不少現今的吉他家都傾向檢視作品原作或根據原作來出版的更新版本，並以之比較塞戈維亞的校訂版本，以接受或拒絕塞戈維亞的編修決定。
塞戈維亞對曲目有其個人選擇。他遠離不少十八世紀末至十九世紀中的古典作品，例如：他從來沒有彈奏過任何雷格納尼、雷岡第的作品，也沒有彈過馬·朱里亞尼的大型作品等等　（值得注意的例外是索爾的作品第九號及一些索爾的小型作品）。
相反，從他的文化背景及大量演奏托羅巴（Federico Moreno Torroba, 1891-1982）的作品，可證明他的音樂偏好（所喜愛的曲目）是''十九世紀末至二十世紀初的西班牙浪漫音樂和民族音樂''。這是與佛朗明哥很不一樣的風格。縱使他曾演奏過一些受佛朗明哥音樂所影響的作品，例如杜利納的塞維雅他作品第二十九號和杜利納的 ''Homeneja a Tarrega - Garotin, Soleares'' 作品第六十九號（但這首音樂出乎意料的是，其風格與受獻者-塔雷加的西班牙浪漫沙龍風格很不一樣），塞戈維亞幾乎沒有演奏過佛朗明哥音樂。雖然塞戈維亞對巴洛克音樂的詮釋存有爭議，但他在西班牙浪漫及民族音樂上的演奏卻深受看重。
塞戈維亞視教導為宣傳吉他的任務的主力，並在其職業生涯中不斷舉辦大師班。他最出名的大師班在北西班牙孔波斯特拉的聖地牙哥舉行。
他的教導風格在今日的演奏者中具有不少爭議，其教導方法被評為教條式的獨裁主義。
約翰·威廉斯曾這樣提及：
:* ''"　我不得不說，帶著後見之明，我不認為他是一個好老師。他沒有告訴我們在結構上以什麼為目標，例如在巴赫的組曲..."''
:* ''"在他教班的普遍氣氛都是大大的害怕。人們都害怕，因為他立下榜樣，如果有人失敗了，他會憤怒；每一個人都知道當大家仿效他的時候，他是最開心的一個"''
:* ''"塞戈維亞的姿勢　－　額外的顫音和在終止式裡面的一個音或一個和弦的詳述　－　都不是音樂的自由。在吉他演奏者之中有傾向認為在脫離曲目作為整體以外，分別做到這些，是一種表現(expression)。我看來這些不過是明顯的作態行為　"''
大衛·羅素憶述與塞戈維亞的個人見面（有別於大師班）：
:* ''"塞戈維亞"''對有天份的年輕學生很友善，他就像一個祖父。大概一個小時，坐在我面前的是...那在上帝旁邊的 笑 ，他說 " 來吧，小伙子，不用那麼緊張。彈些東西給我聽聽吧！" 笑 有大概數個星期至幾個月的時間，那相處的回憶激勵我並使我不斷練習。他偉大 - 真的很友善。
塞戈維亞對不少作品做過大量的編輯及個人改編（特別是那些獻給他的作品；有的作品更改變數個部分）。這個做法與以往時期的音樂傳統是同出一徹。有些諷刺及值得爭論的地方是，雖然他容許自己有這些自由，他曾與學生爭辯竟敢改變他的指法。正如約翰·威廉斯說'' "每一個都知道當大家仿效他的時候，他是最開心的一個"''。
另一方面，Piero Bonaguri 提及過''" 塞戈維亞的演奏...十分個人化，並沒有嘗試勸我們去模仿他 "''（儘管這是對塞戈維亞及其學習榜樣的反思，而不是直接指出其實際的教學而說）,不過同時，'' " 塞戈維亞，一般來說本性友善，但當他面對那些需要很多堅決方法才能解決的錯誤時，他會憤怒（他亦知道如何做得苛刻）" ''
塞戈維亞被常常讚譽為世界上最偉大的古典吉他家，不少人相信他立下了無懈可擊的精湛技藝標準。不過，現在這個觀點受到修正主義者及音樂家所質疑。在1999年，儘管威廉斯認為塞戈維亞的啟發及他在塞戈維亞身邊所遇過的人是不可或缺，約翰·威廉斯稱他為'' "一個十分有限的老師和有限的音樂家" ''，。
當大衛·羅素被問及有關　" 如塞戈維亞一樣將巴洛克音樂浪漫派化 "　時回應，'' " 使用巴洛克分句與如塞戈維亞使音樂浪漫派化有很大分別。" ''但他也說　'' " 塞戈維亞在他的時代是偉大的，而且我認為他被很不公平地批評"''。
Raymond Cousté　（McClelland-Cousté Duo的其中一員）在二千年的一個訪問中談到，若一個年輕吉他家以塞戈維亞的編輯版本，例如"La Frescobalda"來錄音，是'' "極差的"''並使'' "吉他降級"''，因為''""是不合時的編排""''而且''""所有都人都可以得到恰當的參考（指原稿）""''。很多現代演奏者都盡力以特定的歷史時期所留下的方法(historically informed manner)去演奏，因此''""　走一條〔與塞戈維亞〕不同的風格路線，而同時向塞戈維亞的成就保留最高的敬意。""''
（值得記得的是，在塞戈維亞最活躍的時期，並沒有特定的歷史時期所留下的方法(historically informed manner)。現時，如Taruskin所述，那些嘗試該進路（特別是該進路的標準化及相關運動）是具有一定的爭議性的。）
塞戈維亞製作大量錄音，有不少是錄製相同曲目。其''演奏質素''與不少錄音有很大的不一致之處，這個也可能是一些爭論的其中一個原因。特別是一些後期錄製缺乏''演奏質素''，即時以前的錄製技術並不先進，不少人會傾向偏好他更早期的錄音。
雖然現在塞戈維亞的錄音能被除雜，（例如突出一些演奏作品裡面，他風格上的含糊表現手法）這些錄製作品仍然提供很重要的瞥見，看到他非常個人化並具表達力的演奏，並那些一般來說受歡迎的十九世紀末至二十世紀初的西班牙音樂曲目。
最終，塞戈維亞的遺產並不是他所留下的錄音，不是他具有爭議性的演奏（例如巴洛克音樂），不是他對待學生（例如大師班等等）的爭議，也不是他的自我宣傳。取而代之，他深而獨特的個人風格，在現場演奏會之中，與他的聽眾溝通，分享與連結，這些回憶才是他的遺產。
*  Andrés Segovia Foundation
亞西西的圣方濟各圣殿（意大利語：Basilica di San Francesco d'Assisi）位于意大利中部小城阿西西，是亞西西的方濟各安葬之地和方濟各會的母堂。它被列為 世界遺產，也是意大利重要的天主教朝圣地。這座圣殿始建于1228年，建在小山的一側，包括上教堂和下教堂，和安放圣方濟各遺體的墓穴，以及附屬的修院。對于接近亞西西的人而言，亞西西的圣方濟各圣殿是一個與眾不同的地標。上教堂的內部是意大利早期哥特式建筑的重要實例。
上下兩座教堂裝飾以中世紀后期羅馬畫派和托斯卡納畫派眾多畫家所作的壁畫，包括契馬布埃、喬托、西蒙尼·馬蒂尼的作品。這些作品的范圍和品質使得這座圣殿成為這一時期意大利藝術發展的重要見證。
1997年9月26日，該教堂受到地震嚴重破壞，部分拱頂坍塌，關閉2年修復。
File:Assisi San Francesco BW 1.JPG|上教堂
File:Assisi San Francesco 3.JPG|於上教堂可看到的風景
File:Assisi Altare Basilica inferiore.jpg|教宗祭壇
File:Tomb of Saint Francis - Basilica di San Francesco - Assisi 2016.jpg|圣方濟各墓穴
File:Assisi San Francesco BW 2.JPG|thumb|300px|上下圣殿
File:Basilica.Francis02.jpg|thumb|left|圣殿和修道院
File:Assisis Basilica superiore.jpg|thumb|right|上教堂的中殿
* Belting, Hans, Die Oberkirche von San Francesco in Assisi : ihre Dekoration als Aufgabe u.d. Genese einen neuen Wandmalerei, Berlin : Mann, 1977.
* Borsook, Eve. The Mural Painters of Tuscany, Oxford, Clarendon Press, 1980.
* Lunghi, Elvio, The Basilica of Saint Francis at Assisi. The frescoes by Giotto his precursors and followers, Thames and Hudson, London, 1996.
廣南國（，1558年－1777年）是越南南北朝（1533年－1592年）及鄭阮紛爭期間的四個政體的其中之一。據有今越南中部一帶，由阮氏家族世襲掌權，號稱「阮主」。
阮主只是名義上奉後黎朝皇帝為君主，並使用後黎朝的年號，但事實上是一個獨立國家。阮福濶在位期間，開始使用「王」的稱謂，鑄「大越國阮主永鎮之寶」，大臣上書阮主時皆使用「稟」字。
廣南阮氏的第一代首領阮潢，是後黎朝大臣阮淦的次子。阮淦有擁立後黎莊宗的功勞，并在討伐莫朝中起著重要作用。1545年，阮淦被暗殺後，其女婿鄭檢接手控制了整個御林軍，掌握了朝政大權。不久，阮淦的長子阮汪被殺，為了避禍，阮潢接受了阮秉謙的意見，出鎮清化。1558年，鄭檢將最南方廣南省的統治權交給阮潢，阮潢藉守順化之機，奠定了阮氏廣南國的基礎，並將他的控制範圍南向延伸，進入了占婆殘存的領土。他周期性地將他的兵力送往北方協助鄭氏與莫朝長期交戰，以取得鄭氏信任。莫朝在1592年被鄭主擊潰後，雖然阮潢表示效忠於後黎朝朝廷，但控制后黎朝及越南北部的鄭主對阮潢漸有戒心，更一度強留阮潢在北方，但1600年，阮潢成功離開北方返回廣南，與鄭氏逐漸交惡。
1620年，阮氏宗親阮福洽和阮福澤與鄭氏政權內通，可是陰謀被揭發，阮福洽、阮福澤被擒，鄭主只好退兵，於是阮福源正式拒絕將賦稅交予河內朝廷。一份要求阮氏臣服於朝廷權威的正式諭令，也被阮福源拒絕。
阮主自稱「大越國阮主」，名義上以後黎朝皇帝為君主，故而阮主政權並沒有確定國號。據近代越南史家陳仲金所說：「當時南方之地雖獨立，但阮氏只稱主而不稱王，且仍未置國號。然而外國人卻常稱阮主領地為廣南國。這是因為廣南有會安（費福，Faifo），為中國人和其他諸國人出入貿易之地，故以廣南之名稱之。」
自1592年莫朝被鄭氏政權擊潰後，鄭氏政權和南方廣南阮氏政權逐漸交惡，為了獲取占城的支持以對抗北方的鄭氏政權，廣南阮氏政權試圖與占城修好。阮福源將其女阮氏玉誇嫁給占城君主，而占城亦趁越南內戰之機起兵自立。1594年，占城國王波阿（Po At）曾出兵馬六甲，支持柔佛蘇丹國以對抗葡萄牙殖民者的勢力。而在當時阮氏政權主要通過與葡萄牙殖民者合作來與鄭氏政權對抗，占城的這一行動顯然是與阮氏政權的外交政策完全相左。
1615年，第三代阮主阮福源允許葡萄牙商人建立商業港口費福（Faifo，今越南會安古城，屬廣南省）。廣南國在這時候開始從葡萄牙人手中購買歐洲的先進大炮，同時學習歐洲船舶的設計方法，這些在後來的鄭阮紛爭中給了阮氏政權巨大的幫助。隨著時光流逝，費福港成為了西南太平洋的一個重要貿易港口，許多中國人、日本人、歐洲人和東南亞人來到費福港進行貿易。為了與外國人貿易，阮氏政權支持發展種糖業。而此時因為明、清朝廷的海禁政策，許多日本商人繞過中國，來到越南。日本人為了獲得他們急需的中國絲綢和陶瓷製品，不得不來到費福港進行貿易。
1620年，阮福源將女兒阮氏玉萬嫁給了柬埔寨國王吉·哲塔二世（Chey Chetta II）。作為聘禮，真臘王於1623年允許越南人在波雷諾哥地區（柴棍）建立城鎮。這是自1471年黎聖宗征服占城以後，越南邊境再度向南擴張。
1623年，後黎朝朝廷的權臣鄭松逝世。其子鄭梉嗣位後，要求阮福源向他朝貢，遭到拒絕。三年之後，鄭梉率御林軍南下討伐阮氏，標誌著鄭阮紛爭的開始，這場內戰持續了接近五十年。在鄭阮內戰期間，耶穌會傳教士亞歷山大·德·羅德來到阮氏朝廷的所在地富春進行傳教（1640年），並建立了教堂。但六年之後，阮福瀾像鄭梉一樣，意識到天主教可能對自己的統治產生威脅，取締了天主教。羅德被控以死罪，最後被判處流放。羅德雖然被驅逐出國，但越南的天主教依然在秘密傳播。
1673年，清朝發生三藩之亂，康熙帝希望與鄭氏政權聯合抗擊吳三桂，在康熙帝居間調停下，要求鄭阮兩家停戰。雙方以??江為界。廣南國阮氏政權據有江南領地，故在當時越南的正式文章中亦被稱為「南河」或「南河國」；在口語上則被稱為「內路」。
在與越南北部鄭氏政權達成和解後，廣南國阮氏政權試圖消滅桀驁不馴，嚴重威脅其側背的占城國，另外不斷向南擴張領土，和暹羅、真臘等國發生頻繁的軍事衝突，奠定了今天越南南部邊境的雛型。且介入了瀾滄和柬埔寨的內戰，同暹羅爭奪在中南半島的利益。
1692年，占城國王婆爭（Po Sot）起兵反對廣南國阮氏政權的統治。顯宗阮福淍鎮壓了這次起義，並於1697年改占城國為「順城鎮」（Thu?n Thành tr?n）。但旋即賓童龍地區爆發了鼠疫。占城貴族屋牙撻（Oknha Dat）在將軍阿班（A Ban）的幫助下，於1695年擊敗了廣南留守軍。隨後阮福淍遣阮有鏡擊敗了他們。但不久婆爭的弟弟繼婆子（Po Saktiray Da Patih）再興順城鎮，向阮福淍臣服並要求談判。談判的最終結果，雙方於1712年簽訂《議定五條》（Ng? ?i?u Ngh? ??nh），阮主與順城鎮完全講和並不再交戰。占城王被封為「鎮王」（Tr?n V??ng），並保持了這一稱號達135年。雖然占城國王在這片四處都是越南人的土地上沒有任何實際權力。
1747年，廣南國阮氏政權第八任君主阮福濶，派遣軍隊進入柬埔寨，支援真臘反叛的王子與新繼位的柬王昂東對抗。阮家軍攻佔了朔莊，乘勝進兵，到達其首都烏棟城下。昂東向河仙鎮都督鄚天賜求救，提出願意割讓部分領土以換取和平。十年之後，阮福濶與鄚天賜一起幫助柬埔寨王子烏迭二世奪取了王位。為了報答阮福濶和鄚天賜，柬王將七個省的土地割讓給了越南，其中包括朔莊、茶榮、貢布和磅遜。
廣南國後期，土地兼併日趨嚴重，廣南國境內的土地都掌握在幾個大地主手上，造成社會不穩。為解決土地兼併的問題，廣南國阮氏企圖針對占城、高棉及暹羅，發動對外戰爭，將所侵佔的別國土地分給失地農民，儘管經常取得對外戰爭的勝利，但是頻繁的對外戰爭也令境內百姓不堪其苦。
除此以外，廣南國境內貧富懸殊，以及官員貪污腐敗情況十分嚴重，賣官鬻爵的情況時常發生，對百姓的苛捐雜稅繁多，而廣南國第八任國主阮福濶沉迷女色及加重稅收，使人民深感不滿。
阮福濶逝世後，權臣張福巒矯詔擁立阮福濶第十六子阮福淳嗣位。阮福淳以其擁立有功，封之為國傅、掌戶部事管中、象奇兼艚務。
阮福淳嗣位的時候年僅十一歲，年幼無知，不理政事，張福巒縱之不管，甚至引導他四處遊玩。而朝中政務皆歸張福巒管理。廣南國朝中皆為張黨，蔡生等人分據各要職，貪贓枉法。國人皆恨張福巒，將他比作秦檜，稱之為「張秦檜」（Tr??ng T?n C?i）。張福巒又以謀反之罪誅殺反對自己的重臣阮福昱（尊室昱）、阮福昴（尊室昴）等人，將朝中反對勢力殺害殆盡。
張福巒一黨的貪橫和殘暴，導致廣南國境內農民紛紛揭竿而起。
1771年，阮氏三兄弟（阮岳、阮侶、阮惠）在廣南國境內發動西山起義，企圖推翻廣南國阮福淳的統治，廣南國阮氏朝廷急忙召回征討暹羅的兵馬，但為時以晚。盤踞越南北部的鄭主趁機遣黃五福討伐廣南國阮氏，聲稱沒有佔領阮氏江山的意圖，僅僅只是討伐奸臣張福巒而已。鄭主軍隊和西山叛軍合作，終於在1775年攻陷阮氏的都城富春（今順化）。
1777年（八月），阮惠攻香堆，廣南國末代君主阮福暘和大臣商議逃至平順，但未及逃走就與宋福和等十八位大臣被西山軍擒獲，后阮福淳、阮福暘等人被殺，阮氏政權覆滅。
廣南國君主雖然是後黎朝屬下的異姓王，但黎皇對之毫無影響力。廣南國成為一個實質上的獨立王國。
阮福淳被殺時，阮主家族大部份成員也都遇害，但也有少數僥倖逃脫，其中包括阮福映。阮福映後來流亡暹羅，1787年藉阮岳、阮惠發生內戰之機，阮福映回到越南南方的嘉定（今胡志明市），在西方傳教士等的幫助下重建政權。隨後不斷北伐，於1802年推翻推翻西山朝，建立統一全國的阮朝。
正治元年（1558年），阮潢入主順化處，建正營，當時順化處轄有二府八縣四州。新平府轄康祿縣、麗水縣、明靈州和布政州；肇豐府轄武昌縣、丹田縣、金茶縣、海陵縣、思榮縣、奠磐縣、順平州和沙盆州。后布政州被鄭主奪取，明靈州改為明靈縣。
正治十三年（1570年），阮潢兼鎮廣南處。當時廣南處轄有三府九縣。升華府轄黎江縣、河東縣和熙江縣；思義府轄平山縣、慕華縣和義江縣；懷仁府轄蓬山縣、符離縣和綏遠縣。
慎德元年（1600年），改新平府為先平府。
弘定三年（1602年），置廣南營。改懷仁府為歸仁府。
弘定五年（1604年），阮潢改先平府為廣平府，置廣平營。升奠磐縣為奠磐府，領新福縣、安農縣、和榮縣、延慶縣、富洲縣五縣，隸廣南營。同時改思義府為廣義府，金茶縣為香茶縣，丹田縣為廣田縣，思榮縣為富榮縣，黎江縣為醴陽縣，熙江縣為濰川縣。
弘定十二年（1611年），阮潢平定占城，設立同春縣、綏和縣二縣，置富安府，隸廣南營。
德隆元年（1629年），以富安府置鎮邊營。后改富安營。
德隆二年（1630年），取南布政州，立布政營。
福泰六年（1648年），在廣平府置留屯營，不兼管府縣。
慶德三年（1651年），改歸仁府為歸寧府。
盛德元年（1653年），攻略占城，設立廣福縣、新定縣二縣，置泰康府；設立福田縣、永昌縣、花洲縣三縣，置延寧府，隸新置泰康營。
正和十一年（1690年），改泰康府為平康府。
正和十四年（1693年）三月，改占城國為順城鎮；八月，改順城鎮為平順府。
正和十五年（1694年）八月，復改平順府為順城鎮。
正和十八年（1697年），設立安福縣、和多縣二縣，置平順府，隸新置平順營。設潘郎、潘切、麻離、庯諧四道。
正和十九年（1698年），初置嘉定府。以鹿野處設福隆縣，建鎮邊營；柴棍處設新平縣，建藩鎮營。
永盛四年（1708年），河仙求內附。置河仙鎮。
永慶元年（1732年），分嘉定置定遠州，建龍湖營。
景興三年（1742年），改歸寧府為歸仁府；延寧府為延慶府；改泰康營為平康營。
景興十七年（1756年），高綿獻尋敦、??巤二府，隸定遠州。
景興十八年（1757年），高綿獻尋楓龍府給阮主，阮主在沙的設東口道，前江設新洲道，后江設朱篤道，全部隸屬龍湖營。同時，高綿獻真森、柴末、靈瓊、芹渤、淎貪五府給河仙。河仙轉獻阮主，阮主令河仙鎮守。河仙在瀝架地置堅江道、哥毛地置龍川道。
景興三十三年（1772年），暹羅占領河仙。阮主在美湫設長屯道。
景興三十四年（1773年），西山占領歸仁、思義、富安、平康、延慶、平順六府。
景興三十六年（1775年），鄭主進攻富春，阮主阮福淳南逃，先逃到廣南，后跨海逃至嘉定。
景興三十七年（1776年），西山占領嘉定府二縣一州。
以下是廣南阮氏歷代統治者：
* 阮科占《越南開國志傳》(南朝功業演志)
還原光盤指的是一種經過原始設備制造商（OEM）或最終用戶配置的，包含有出廠設置或個人偏好備份的裝置。OEM 提供的還原裝置常常隨著全新的電腦一同提供，使用戶可以重新格式化硬盤，重新安裝操作系統和預裝軟件，以恢復到出廠時的狀態。
大多數基于Microsoft Windows操作系統的OEM還原系統需要從一個單獨的CD-ROM，DVD，或硬盤分區引導，以啟動還原環境。在同意軟體和作業系統的許可協議（license agreement）後，還原程式將會把硬碟格式化並且開始複製作業系統和軟體的檔案。（不過有些還原系統
如惠普和所採用的還原系統也提供「非破壞性還原」的選項，這是一種在重新安裝作業系統前先備份資料的還原方式。在還原程序完成後，在第一次使用中，像是Windows全新體驗（Out-Of-Box Experience）精靈（可能伴隨著其他額外的安裝）將會被執行。許多還原系統使用專業的軟體，像東芝和戴爾便使用 Norton Ghost 做為他們的還原系統。不過針對Windows Vista， 戴爾現在使用以Windows Imaging Format為基礎的映像檔，並透過Windows Recovery Environment來進行系統還原。
一些較小的OEM廠商會隨機附帶專用的Windows安裝光盤和設備驅動程式光盤，有時驅動程式會被整合在安裝片之中。
近幾年來，某些 OEM 廠商已經漸漸不再製作還原光碟，而改為使用硬碟中的磁碟分區來儲存還原所需的資料。而要進入硬碟中的還原系統，通常是在電腦開機自我測試（POST）後，按下特定的組合鍵進入。而這種透過還原磁區運作的還原系統，因為資料本身就在硬碟中，少了光碟機讀取後再將資料寫入硬碟的程序，所以其還原速度通常會比透過光碟還原的系統快。透過這種方式，OEM 廠商也可以省下一些成本，因為它們不再需要於產品中附上會增加它們成本的還原光碟。
然而，假如硬碟發生故障，或是完全被格式化，或是還原磁區被覆蓋掉，還原磁區將會不見。所以廠商有時會附上能製作可開機還原光碟的軟體以便使用者能備份還原資料。另外，就算是那些具有還原磁區的電腦，它們的還原光碟有時也可以直接從OEM 廠商之處取得，而還原磁區有時也可以透過這些還原光碟加以重建回復。
藉由像是Mondo Rescue、Acronis True Image、或 Norton Ghost 這類的磁碟映像軟體來製作可開機的還原光碟，可以使還原光碟有著OEM 廠商採用的還原裝置所具備的優點，而少了他們有的缺點。因為這些可開機的還原光碟將可以把系統還原到使用者所希望的初始狀態之下，舉例來說，使用者可以透過這種光碟安裝作業系統、所有的驅動程式、以及其它他們想要使用的程式，並且設置他們的個人設定。某些較小型的OEM 廠商甚至使用這些軟體所做出的還原光碟當做它們自己做出的還原光碟。
因為還原光碟包含了電腦中所有的軟體和驅動程式，所以許多製造商便省去了產品CD而改用還原系統，以避免預載的軟體未經授權而被散播出去，因為還原系統通常會被鎖死在買來的電腦之上。
這將使安裝新版的作業系統變得更複雜，為了將新版作業系統的軟體及應用程式安裝回如同還原系統中所提供的狀態（不論是因為習慣或是必須），使用者必須再為遭鎖死至還原系統中的軟體購買一次新的授權，才可以獲得該軟體的安裝光碟，而且還得自行下載電腦硬體所需的驅動程式。
除此之外，如果系統的硬件配置改變了，新增硬件的驅動程式與其他支援將不會在還原資料中，因此需要用戶重新安裝這些硬件的驅動程式。
然而有些OEM廠商仍然會附上電腦所搭載的Windows作業系統的光碟，以及驅動程式和應用軟體的光碟。有時就算有還原磁區，廠商仍會附上這些光碟，因為如前文所提，如果就算系統本身擁有一個還原磁區，然而一旦硬碟故障、被換掉、或是還原磁區被刪除時，還原資料將就隨之而失，除非用戶擁有一套還原光碟。
Recovery CD 第三方恢復光盤列表中央銀行票據（Central Bank Bills），簡稱“央行票據”，是中央銀行為調節商業銀行超額準備金，而向商業銀行發行的短期債務憑證；相當于中央銀行發行的“政府債券”（公債）。
央行票據最重要的作用，就是一種公開市場操作的有效工具。央行通過發行央行票據，可以回籠基礎貨幣；而央行票據到期，則體現為投放基礎貨幣。商業銀行在支付認購央行票據的款項后，其直接結果就是可貸資金量的減少。
此外，央行利用所設票據的期限，可以完善市場利率結構，形成市場基準利率。既彌補了公開市場操作的現券不足；還幫助了機構投資者可以靈活調劑手中的頭寸，以減輕短期資金壓力。
*1993年，中國人民銀行發布了《中國人民銀行融資券管理暫行辦法實施細則》，開始發行中央銀行融資券。
*2002年9月24日，中國人民銀行將部分未到期正回購品種，轉換為相同期限的中央銀行票據。
*2003年4月22日，中國人民銀行正式通過公開市場操作發行了第一批央行票據；在一周后發布的當年第六號《公開市場業務公告》中，決定暫停每周二和周四的正回購操作；固定于每周二發行央行票據。
至此，中央銀行票據開始成為中國人民銀行貨幣政策日常操作的一項重要工具。
大觀音亭興濟宮是位在臺灣臺南市北區的著名廟宇，於民國七十四年（1985年）11月27日公告為三級古蹟。該寺廟是由主奉觀音菩薩的「大觀音亭」與主奉保生大帝的「興濟宮」所組成，雖分屬佛教、道教，但自創建以來即兩廟相連，關係密切，同屬一組織管理。現稱財團法人大觀音亭興濟宮。
他的神像是玉製的
大觀音亭正殿
王得祿所獻之「保愛生民」匾
明鄭永曆三十二年（1678年），軍民在臺灣府城的尖山南坡建「觀音宮」，供奉觀音菩薩。康熙時重修擴建之後，因拜亭採用了抱廈的形式而改名「觀音亭」，後來因要與小東門的觀音亭區分，而習稱「大觀音亭」。隔年（1679年），來自泉州同安的鄭軍將士又在「大觀音亭」旁建興濟宮奉祀保生大帝（大道公），當時稱為「大道公廟」，後因為與良皇宮分別，稱「頂大道公廟」，良皇宮則稱「下大道公廟」。兩者均為明鄭時期規模最大的觀音廟與大道公廟。
而在施瑯克臺之後，由於總鎮衙署與所轄三營分別建在尖山北坡與覆鼎金（今衛生部臺南醫院）之間，都在兩廟附近，所以有不少官兵前來祈求平安。大觀音亭方面，主要在康熙三十二年（1693年）、乾隆五十六年（1791年）、嘉慶二十年（1815年）、道光十年（1830年）與同治十年（1871年）整修過，至於興濟宮，則主要在嘉慶二年（1797年）與道光十一年（1831年）與同治十年（1871年）整修過。而在同治十三年（1874年）之後，因所謂的開山撫番導致官兵多染上瘴癘，所以兩廟的香火日益興盛，成為府城裡同類廟宇中香火最鼎盛的廟。這些參與的官兵因曾向興濟宮大道公祈求保佑靈驗，因而上報朝廷，朝廷乃下令將興濟宮列入祀典，成為臺灣唯一有列入官方祀典春秋二祭的保生大帝廟。
進入臺灣日治時期之後，兩廟曾於昭和二年（1927年）一起重修。日治末期興濟宮春秋二祭因故中斷。
太平洋戰爭中大觀音亭興濟宮受創，遂於戰後的民國三十八年（1949年）重修，民國五十、六十年代（1960年代、1970年代）亦重修過數次，而最近一次則是在民國一百零六年（2017年）。