ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
#電壓放大器 - 這是放大器的最常見的類型。輸入電壓被放大到較大的輸出電壓。放大器的輸入阻抗高，輸出阻抗低。
#電流放大器 - 該放大器能將輸入電流變為一個較大的輸出電流。放大器的輸入阻抗低，輸出阻抗高。
#互導放大器 - 該放大器在變化的輸入電壓下的響應為提供一個相關的變化的輸出電流。
#互阻放大器 - 該放大器在變化的輸入電流下的響應為提供一個相關的變化的輸出電壓。該設備的其他名稱是跨阻放大器和電流電壓轉換器 。
在實踐中，一個放大器的功率增益將取決于所用的源阻抗和負載阻抗以及內在的電壓/電流增益; 而一個射頻（RF）放大器可以具有其最大功率傳輸的阻抗，音頻和儀表放大器通常優化輸入和輸出阻抗，以使用最小的負載并獲得最高的信號完整性。一個聲稱增益為20 dB的放大器可能具有10倍的電壓增益和遠超過20 dB（100功率比）的''可用''功率增益，但實際上可以提供一個低得多的功率增益，比如輸入是一個600 Ω的麥克風，輸出接在一個47 kΩ的功率放大器的輸入端上。
在放大器設計上有許多不同的分類選項，電路的目的與導通角的設計相關。 放大器設計總是有許多妥協的因素，例如成本花費、功率消耗、現實世界的設備缺失與許多的效能規格。 下面是幾個依不同的方法的分類：
四種類型的相依電源，左邊是控制訊號，右邊是輸出訊號。
放大器電路使用兩種訊號種類：電流和電壓。作為輸入、輸出，導致4種類型的放大器。在理想的情況，他們代表的四種類型在線性分析的相依電源，如圖：
CCCS（電流控制電流源）current controlled current source
CCVS（電流控制電壓源）current controlled voltage source
VCCS（電壓控制電流源）voltage controlled current source
VCVS（電壓控制電壓源）voltage controlled voltage source
每種類型的放大器，在理想情況下，各相依電源具有與下表相同的輸入和輸出阻抗：
在實際上，理想的阻抗只是近似。任何特定電路，小信號分析，往往是用來尋找實際的阻抗。小信號交流測試電流''Ix''是被用於輸入或輸出節點，所有外部電源設成AC為零，而相應的交流電壓''Vx'' ，阻抗決定於整個測試電流於該節點為：''R = Vx / Ix''。
在放大器電路之中，負責處理放大的電子元件會有一個接腳是輸入端與輸出端的電路所共用使用的。
*BJT：共射極（common emitter）、共基極（common base）、共集極（common collector）
*FET：共源極（common source）、共閘極（common gate）、共汲極（common drain）
另外一種分類放大器的方式是藉由輸入訊號及輸出訊號的相位關係，一個「反相」放大器其輸出訊號會和輸入訊號有著180度的相位差(因為從示波器上觀察像是極性相反或是鏡像投射)。而「非反相」放大器保留了原始輸入脈衝的波形的相位。射極隨耦器(也稱共集極電路)即是一種「非反相」放大器，其在射極輸出訊號(有著單一增益但或許會有些偏移)是隨著輸入訊號的。電壓隨耦器也是一種有著單一增益的「非反相」放大器。
以上這些敘述可以通用在單級放大器，或是一個完整的放大器系統。
放大器可以用其功能或輸出特性做分類。
這些功能的描述，通常適用於完整的放大器系統，或子系統，很少去個別的區分。
*伺服放大器（servo amplifier）
*線性放大器（linear amplifier）
*寬頻放大器（wideband amplifier）
*射頻放大器（RF amplifier）
*（audio amplifier）
**（Preamplifier）
**功率放大器（Power amplifier）
**立體聲放大器（Stereo amplifiers）
*緩衝放大器（Buffer amplifiers）
*運算放大器（operational amplifiers）
*（Direct coupled amplifier）
放大器電路在不同時期在電子領域中有扮演著不同的角色：
*放大器電路被首次用於中繼傳播設施。例如在舊式電話線路中：用弱電流控制外呼線路的電源電壓。
*用於音頻廣播。范信達（Reginald Fessenden）在1906年12月24日，首次把碳粒式麥克風作為放大器，應用於調頻廣播傳送裝置中，把聲音調製成射頻源。
*在20世紀60年代，真空管開始淘汰。當時，一些大功率放大器或專業級的音頻應用（例如吉他放大器和高保真放大器）仍然會採用真空管放大器電路。許多廣播發射站仍然使用真空管。
*20世紀70年代開始，越來越多的晶體管被連接到一塊芯片上來製作集成電路。如今大量商業上通行的放大器都是基於集成電路的。
當對效率要求不高的時候，大多數小信號線性放大器會設計成甲類（A類），即輸出級元件總是處於導通區。甲類（A類）放大器一般比其它類型線性度更好，也較為簡單，但效率非常低。這類放大器最常用於小信號級或低功率（例如驅動耳機）應用中。
A類放大器的缺點是輸出效率很低，理論值不超過百分之五十。以驅動耳機為例，在一般情況下，音量越小，耗電越多，當機子在沒有信號輸入時，電流以最大的額度流動，所以在待機沒聽音樂時，卻是用電最快的時候；即使在聽音樂時，所用的電也有 50% 以熱量形式消耗掉。所以，一臺A類放大器的用電量，絕不亞於一臺冷氣機，而此 50% 的消耗熱能，則是讓真空管逐漸老化的原因。同時因為發熱量太大，所有零件長期工作於大電流、高溫下，容易引起穩定度和壽命方面的問題，假如是純A類真空管綜合擴大機，還有管子壽命及日後更換等問題。
在乙類（B類）中，有兩個（組）輸出器件分別放大正負半週，每一個都精確地在輸入信號的180度（或半周期）時交互導通。
B類推挽式放大器
甲乙類（AB類）放大器在甲類（A類）與乙類（B類）的一種折衷，它改善了小信號輸出的線性度;導通角在180度以上，具體值由設計者決定。由於他們有較高的效率，通常用於低頻放大器（如音頻和hi-fi）中。或者也用於其它線性度和效率都很重要的設計（手機，蜂窩發射塔，電視發射臺）。
常稱為高功率射頻（RF）放大器。丙類（C類）設計成在輸入信號不足180°時導通。線性度不好，但是對於單個頻率功率放大器來說這並不重要。信號由調諧電路還原為近似正弦形狀，同時效率比甲類（A類）、甲乙類（AB類）或者乙類（B類）放大器都高很多。
PWM (Class-D)擴大機的原理圖：
第一階段的比較器（C）先用三角波（Triangular wave）與輸入的類比訊號比較，產生PWM訊號（這訊號其實是數位訊號）。第二階段則是開關元件（Switching controller）依照PWM訊號來快速開關、這樣會產生被放大的PWM訊號，這放大訊號與於輸入波形相近。第三階段則是用低通濾波器（low-pass filter）來過濾輸出訊號的高頻雜訊，過濾後的輸出訊號的波形就與輸入訊號的幾乎一樣了
丁類（D類）放大器使用快速開關（現代設計中多為數百KHz）來達到很高的功耗效率（在現代設計中大於90%），原理與交換式電源供應器相近。通過每個輸出器件元件導通或關斷，來輸出放大的類比訊號，因此能量損失達到最小化；由於原始訊號是先被轉換成一系列的開關（1與0）指令，因此又被稱為數位擴大機。像脈衝寬度調製這類簡單方法有時還在使用；然而，高性能的開關放大器使用數字技術，比如∑-Δ調製，來達到更高的性能。
早先由於有限的頻寬和相當大的失真（音質差），它們僅用於亞低音用擴音器。半導體器件的進展已經使開發高保真、全聲音頻帶丁類（D類）放大器的開展成為可能，使得它們的信噪比（S/N）和失真度與其它線性器件的差距已經縮小。
由於PDM數位訊號也屬於PWM訊號，原始的數位音樂訊號可以藉由數學計算來轉換成同樣為數位訊號的PDM訊號、而由PDM訊號直接控制開關元件，這樣子稱為數位直輸（也有稱為Power DAC及Sony的S-master）；D類擴大機被詬病的其中一點就是數位直輸的不成熟與不普及，多數音響系統是先用數位類比轉換器將數位音樂轉換成類比音訊，然後D類擴大機再將類比音訊轉回PDM格式的數位訊號，兩次數位類比轉換會造成更大的失真。
* Rane audio's guide to amplifier classes
* Design and analysis of a basic class D amplifier
* Conversion: distortion factor to distortion attenuation and THD
* An alternate topology called the grounded bridge amplifier - pdf
* Contains an explanation of different amplifier classes - pdf
* Reinventing the power amplifier - pdf
* Anatomy of the power amplifier, including information about classes
* Tons of Tones - Site explaining non linear distortion stages in Amplifier Models
* Class D audio amplifiers, white paper - pdf
* Class E Radio Transmitters - Tutorials, Schematics, Examples, and Construction Details
理查德·安東尼·索爾茲伯里是英國植物學家。
索爾茲伯里出生于利茲，原名馬克漢姆（Markham），由于是安妮·索爾茲伯里夫人資助他的學業，所以改名。1796年結婚，第二年他的女兒出生后，經濟陷于困境，妻子和他離婚，他也入獄一段時間，不過1802年時他的經濟狀況好轉，并購買了房子。
他堅決反對林奈的分類系統，所以他的著作并不被當時的植物界看好，他化名以一位朋友的名字出版了一個小冊子，但仍然被指責是抄襲羅伯特·布朗的作品，他和布朗之間曾發生爭執。
他很難和別人相處，當時的植物學家都不和他來往，但他實際是一位非常嚴謹的科學家，對植物學有相當的貢獻。
* ''Icones Stirpium rariorum'', 1787
* ''Prodromus Stirpium in horto ad Chapel Allerton'', 1796
* ''Disaertatio botanica de Erica'', 1800
* ''Genera of Plants'', 1866, edited by J. E. Gray.
里加圣雅各伯主教座堂是拉脫維亞首都里加的羅馬天主教主教座堂，主保圣人是圣雅各伯。15世紀初，在早期哥特式教堂的南端興建了圣十字禮拜堂。1901年，古老的巴洛克祭壇（1680年）被更新。
在里加另有兩座主教座堂，即信義會的里加主教座堂和正教會的圣誕主教座堂。
謝拉茲省是一個建立于14世紀，于1793年第二次瓜分的時候撤銷的波蘭行政區劃和地方政府。該省屬于大波蘭行省。
皇冠法庭所在地：
卡斯珀·登荷夫（1634年－1645年）
朱秀榮，臺灣女性教育家、藝術家，江蘇省吳縣人，先後於北平佑貞師範學院及貞德學院教育系畢業，是臺灣再興中學的創辦人。為募款集資興建再興中學校舍，曾多次遠赴菲律賓、泰國、新加坡與美國等地。
朱秀榮博士久居平津，生平熱愛京劇專擅梅派青衣，60歲時曾為「崇她社」義演籌募基金，先後在國軍文藝活動中心與新舞臺演出「四郎探母」擔綱主角鐵鏡公主。78歲又分飾蕭太后和鐵鏡公主，與中國、美國、港臺名角同臺合演，並為海峽兩岸殘障兒童募款三百萬元。朱秀榮是已故國畫家黃君璧的關門弟子，曾在1995年7月於國父紀念館舉辦「朱秀榮懷恩畫展」。
*1946年中華民國接收臺灣後隔年抵臺創辦「復興幼稚園」，隔年交由臺灣省主席魏道明夫人鄭毓秀博士接掌。
*1949年，隨政府遷臺，再創辦「再興幼稚園」。
*1959年，赴美國迪康大學教育行政研究所
*1972年，獲美國聖若望大學榮譽教育博士學位。
*1976年，美國聖若望大學再頒贈「校長金章」。
*1977年，美國聖若望大學又頒發「國際獎章」，以表揚其對中華民國國民教育及增進中美文教合作的貢獻。
*1989年，獲教宗若望保祿二世頒贈「功在社會及宗座」獎狀獎章。
*2001年，獲教宗若望保祿二世賜頒「聖西維爾斯特」騎士司令爵士勳章，由單國璽樞機主教主持晉爵盛典，由教廷代辦易福霖宣讀頒贈詔書，並由狄剛總主教授勳，以表彰其對社會、教育及天主教會的貢獻。
*2003年，獲東吳大學名譽哲學博士學位。
*2007年10月5日，因心臟衰竭，病逝於臺北三軍總醫院。10月23日，在臺北市聖家堂舉行追思彌撒及公祭。
百崎回族鄉是中國福建省泉州市惠安縣下轄的一個回族鄉，為福建省第一個回族自治鄉。現由泉州臺商投資區管轄。
百崎回族鄉原屬東園鄉。1990年10月9日，成立百崎回族鄉。2010年，移交泉州臺商投資區托管。
百崎回族鄉鄉政府駐白奇村。轄5個行政村，分別是：
里春村、白奇村、蓮埭村、下埭村、后海村。
尚泰空軍足球俱樂部是泰國職業足球俱樂部，位于曼谷，由泰國于2014年收購后冠名尚泰空軍。球隊現位于泰國足球甲級聯賽，主場為Thupatemee體育場。俱樂部是20世紀泰國足球史上最出色的球隊，曾奪得過 14 次皇家Kor杯、2 次泰超聯賽冠軍。2019年尾球隊擁有人決定遷往色梗港府並決定解散球隊。
*泰國足球超級聯賽（頂級聯賽） : 2次
: 冠軍: 1997, 1999
*泰國乙組足球聯賽（第二級聯賽） : 1次
: 冠軍: 2013
* 庫爾皇家盃（第二級聯賽）: 18次
: 冠軍:1949-1951, 1961, 1962, 1964, 1965, 1967, 1972, 1973, 1975, 1977, 1982, 1985-1987, 1989, 1991
* 霍爾皇家盃（第五級聯賽）: 8次
: 冠軍:1966, 1970, 1971, 1983, 1985-1987, 1990
* 伍爾皇家盃（第六級聯賽）: 4次
: 冠軍:1966, 1984, 1986, 1988
: 冠軍:1970, 1974, 1982
: 冠軍:1995, 1996, 2001
: 冠軍:1987, 1994
* Kor Royal Cup（???? ?.）: 12次
: 冠軍:1952, 1953, 1957, 1958, 1959, 1960, 1961, 1962, 1963, 1967, 1987, 1996
::1998：第二輪
::2001：第二輪
泰甲2011
泰甲2010
泰甲2009
泰甲2008
泰甲2007（B組）
泰甲2006
泰甲2004/05
泰超2003/04
第9名（降級）
降入泰國足球甲級聯賽
泰超2002/03
泰超2001/02
亞洲優勝者杯第2輪，泰國足協杯冠軍
泰超2000
泰超1999
Kor Royal Cup冠軍
泰超1998
泰超1997
亞洲優勝者杯 第2輪
泰超1996/97
龍成堡，是香港英皇國際房地產發展項目私人屋苑，位於新界大埔山塘路18號，於2002年12月入伙，共有77個單位。物業毗鄰長江實業1998年發展的盈峰翠邸。
龍成堡鄰近吐露港公路，不過由於在大埔南邊山腰，不能看到吐露港海景，而山下見有一條小河流，河之出口向東北。龍成堡對外的唯一馬路山塘路是一條掘頭路。
龍成堡有一位物業投資者是外國元首，為已故前津巴布韋總統穆加貝，在2009年2月曾經見報。
龍成堡取名自香港藝人成龍（Jackie Chan）及英皇集團主席楊受成。
*  大埔龍成堡 JC Castle
里加圣誕主教座堂
里加圣誕主教座堂是拉脫維亞首都里加的一座新拜占庭式的東正教主教座堂，興建于沙俄占領時期的1876－1883年，是當時俄羅斯帝國波羅的省最大的東正教堂，得到沙皇亞歷山大二世的祝福。圣誕主教座堂以圣像著稱。在第一次世界大戰期間，德國軍隊占領里加，將這座東正教堂改為路德會教堂。拉脫維亞獨立后，圣誕主教座堂在1921年又改為東正教堂，但是新政府強迫將圣餐禮的語言改為拉脫維亞語。1960年代初蘇聯政府關閉了主教座堂，將其改為一座天文館。1991年拉脫維亞獨立后恢復為教堂。
在里加另有2座主教座堂，即天主教的圣雅各伯主教座堂和信義會的里加主教座堂。
* About Nativity Cathedral on the portal Other Riga
小岞鎮是中國福建省泉州市惠安縣下轄的一個鎮。
1958年，小岞屬飛躍公社凈峰管區。1961年，改為小岞公社。1984年，設小岞鄉。2000年，小岞鄉改為小岞鎮。
小岞鎮鎮政府駐西林。小岞鎮轄9個行政村，分別是：
前群村、前峰村、前海村、新橋村、后內村、螺山村、東山村、南賽東村、南賽西村。
紫山鎮是中國福建省泉州市惠安縣下轄的一個鎮。
紫山鎮原屬黃塘鎮。
紫山鎮鎮政府駐翁后。紫山鎮轄15個行政村，分別是：
鬃毛吼猴（''Alouatta palliata''），又名長毛吼猴，是中美洲及南美洲的一種吼猴。牠們是中美洲最常見及聽到的猴子之一。牠們的兩側有很長的護毛，故有此名。
鬃毛吼猴是中美洲最大的猴子之一，約有黑掌蜘蛛猴的大小，雄性可以重達9.8公斤。牠們主要吃葉子，有很多構造都適合這種食性。由於葉子很難消化及比其他食物提供較少能量，牠們很多時都是在休息及睡覺。雄性吼猴的舌骨很大，可以擴大叫聲。牠們的吼叫可以幫助互相定位，免卻勞動而浪費能量或面臨不必要的威脅。
鬃毛吼猴的群族可以有超過40個成員。牠們達至性成熟時就會被趕出群族，而群族內的成年吼猴很多時都沒有關係。至上的雄性會享有選擇食物及休息處的權力，且能與大部份的雌性交配。牠們對於雨林的生態甚為重要，因為牠們可以幫助散佈種子及發芽。雖然牠們受到伐林的影響，但仍為適應有限空間的環境。
正在休息的鬃毛吼猴。
鬃毛吼猴的外觀像其他吼猴，但毛色則呈黑色，而兩側有金色至赤色的毛。當雄性達至性成熟時，陰囊會變成白色。雌性身長48-63厘米（不包括尾巴）雄性身長50-67厘米。尾巴可以抓住東西，長54-65厘米。成年雌性一般重3.1-7.6公斤，而雄性一般重4.5-9.8公斤。平均體重變化很大，須視乎不同地方的群族而定。成年吼猴的腦部約重55.1克。
鬃毛吼猴的構造適合吃葉子。牠們的臼齒的展冠很高，可以幫助咬碎葉子。雄性的舌骨在近聲帶處特大，可以擴音，幫助牠們互相定位而不用浪費能量。
鬃毛吼猴分佈在哥倫比亞、哥斯達黎加、厄瓜多爾、瓜地馬拉、洪都拉斯、墨西哥、尼加拉瓜及巴拿馬。在哥倫比亞及厄瓜多爾，牠們分佈西至靠近太平洋的狹窄地方，東至安地斯山脈。在哥倫比亞，牠們亦分佈近巴拿馬邊境及加勒比海的細小地區。在瓜地馬拉，牠們分佈在中部至墨西哥東南部尤卡坦半島南面。牠們是中美洲多個國家公園內最常見到聽到的靈長目，這些公園包括瑪蘭安東尼爾國家公園（Manuel Antonio National Park）、基督山國家公園（Corcovado National Park）、蒙特韋爾德雲林保護區（Monteverde Cloud Forest Reserve）及莎柏蘭尼亞國家公園（Soberania National Park）。
鬃毛吼猴棲息在多種類型的森林，包括次生林、半落葉林及河岸林，但只限於較高密度及有常綠植物的地方。鬃毛吼猴與懶吼猴在瓜地馬拉及墨西哥近尤卡坦半島的細小地區是共域的。
鬃毛吼猴是群居的。牠們的群族約有10-20個成員，一般有1-3隻成年雄性及5-10隻成年雌性，有些群族可以超過40個成員。群族內雄性地位較雌性高，而後生的則較年老的為高。較高級的可以選擇食物及休息位置，而至上的雄性更可以有交配的權力。在群族內的成員之間很多都沒有關係，因為大部份成員到達性成熟時就會離開群族。
成年雄性的尾巴及白色陰囊。
鬃毛吼猴很少會梳理，只有較高級的才會梳理較低級的吼猴。群族內的成員之間很少有攻擊性的行為，就算有也會很快平息或悄悄的進行。
鬃毛吼猴生活在10-60公頃的範圍。牠們很少會去保衛領地，而且很多時幾個群族的領地會重疊。不過，當兩個群族相遇時，牠們會激烈地將對方排除出領地之外。一個群族平均每日會移動約750米。
鬃毛吼猴很少會與共棲的其他猴子有接觸，但有時會與卷尾猴有所衝突，而衝突往往是細小的卷尾猴引發。另外，兩者的幼猴也會一起玩耍，或是一起在同一棵樹覓食，而互不理睬。
鬃毛吼猴主要是吃葉子，佔了牠們食物的50-75%。牠們會選擇覓食的樹，較為喜歡幼嫩的葉子。由於一些葉子是有毒的，牠們選擇的目的正是要減低吸入毒素的水平。幼嫩的葉子一般含有較少的毒素及較多的養份，且較為容易消化。無花果樹的葉子是牠們較為喜歡吃的。雖然葉子數量豐富，但含有的能量卻很低，牠們因而只會選擇較低能量的生活模式，如呼叫同伴及大部份時間都在休息。
正在休息的雌性鬃毛吼猴。
除了葉子外，鬃毛吼猴也會吃果實，數量可以佔其食物的50%，有時甚至多於葉子。無花果是牠們最喜歡吃的果實。其次的會是花朵，尤其是在罕季。牠們會從食物中吸收水份，但有時也會在樹孔中喝水。在雨季較多會在樹孔中喝水。牠們也會喝鳳梨內的水。
差不多所有的鬃毛吼猴也有三色視覺，與只有二色視覺的新世界猴有所分別。牠們的視覺可能是與飲食習慣有關，可以幫助牠們分辨較為紅色的幼嫩葉子。
鬃毛吼猴是日間活動及棲息於樹上的。牠們可以四肢行走、懸掛及攀樹。牠們有時會跳躍至另一樹上。
不過鬃毛吼猴其實是不怎麼活躍的動物。牠們整晚及四分之三日都是在睡覺的，而活躍的時間則是在覓食，每天只有4%是在社交的。這種生活模式是為適應低能量的食性。牠們睡覺、休息或吃食時會以尾巴抓住樹枝。牠們只用尾巴就可以支撐整個身體重量，但很多時都是以尾巴及雙腳來支撐。牠們是會記著路線及利用標記，重回其覓食及休息處。
在樹上吼叫的鬃毛吼猴。
雄性鬃毛吼猴在暮晨及黃昏時份，或是受到騷擾時都會吼叫。牠們的叫聲很大，幾公里遠也可以聽到，包括了咕嚕聲及重覆的吼叫，歷時達4-5秒。聲浪是由其舌骨擴大。雄性的舌骨比相似體型的蜘蛛猴的舌骨大25倍，彷彿是鼓身一般。雌性的叫聲較為高音，但聲浪不及雄性。牠們的叫聲可以幫助互相定位，不用走來走去而要面對不必要的威脅。牠們會以咯咯聲來保持與群族的成員接觸。
正在折斷樹枝的鬃毛吼猴。
鬃毛吼猴也會使用非聲音的方式溝通。牠們在感到苦惱的時候，會用手掌、腳掌、尾巴及胸部來摩擦尿液。牠們也會將樹枝在喉嚨處摩擦，以留下體味。雌性會以嘴唇及舌頭來邀請交配。從其生殖表現可以見到牠們的情感狀態，而群族成員搖擺樹枝，似乎是遊戲的表達。
鬃毛吼猴在人類面前並沒有分別。不過，當受到騷擾時，牠們會向人類排尿或排糞。
以往未曾見過鬃毛吼猴使用工具。但是自發現赤吼猴以樹枝來攻擊二趾樹懶後，這使人認為鬃毛吼猴也有可能會使用工具，只是未被發現罷了。
幼鬃毛吼猴。
鬃毛吼猴是多配偶制的，一隻雄性可以與多隻雌性交配。通常至上的雄性會獨佔繁殖的機會，但當牠被分散注意後，較低級的雄性也可以交配。在一些群族中，低級的雄性有時會獲得交配的機會及誕下後代。至上雄性一般會維持其狀況約2.5－3年，期間會產下約18隻幼猴。成年吼猴會搖動舌頭來求愛。雌性似乎是用化學訊號來求愛，因雄性會嗅雌性的生殖器及尿液。
妊娠期約為186日。牠們全年也可以生產。幼猴的毛皮出生時呈銀色，期後幾日會轉淡或金色。之後毛皮就會開始轉深，約到了3個月就會與成年的毛皮一樣。
幼猴是由母猴照顧，最初的2-3個星期會黏在母猴的胸部。之後，牠們會轉到母猴的背上。約3個月母猴就會將幼猴推開，但仍會照顧至4-5個月大。到了幼猴可以自己行走，母猴就會帶牠們橫跨樹間。幼猴很多時都是自己在玩耍。半歲大時就開始斷奶，亦代表母猴的照顧到此為止。成年雌性一般每19-23個月就會產子，但要待之前的幼猴斷奶為止。
雌伍到了3歲就達至性成熟，雄性則要3.5歲。雄性的睪丸要到了性成熟才會下墜。到了性成熟時，幼猴一般會被趕出群族，除非牠是產自較高級的母猴。事實上，很多幼猴都不能生存至性成熟，因為一些高級的吼猴會騷擾或殺死低級的幼猴，以避免與自己的幼猴競爭。當一隻外來的雄性勝過至上的雄性後，牠一般會殺死所有幼猴，為令母猴快些動情與牠交配。貓科、鼬、蛇及鷹等掠食者都會殺死幼猴。估計只有30%的幼猴能夠生存多於1年。若能成功生存，鬃毛吼猴可以最少活至25歲。
世界自然保護聯盟認為鬃毛吼猴處於無危狀態。不過牠們的數量受到伐林的嚴重影響，部份群族更因此而要遷徙。幸好因鬃毛吼猴的低能量生活方式、細小的領地及尋找食物的能力，都使牠們有較強的適應力。鬃毛吼猴對於生態系統很重要，可以幫助散播種子，而種子經過消化道後可以幫助發芽。可以幫助散播種子及養份循環的蜣螂，似乎也是依賴鬃毛吼猴而生存。鬃毛吼猴受到《瀕危野生動植物種國際貿易公約》附錄一的保護。
生活在哥斯達黎加的鬃毛吼猴。
鬃毛吼猴屬於蜘蛛猴科吼猴亞科下的吼猴屬。其下有三個亞種：
* ''A. p. aequatorialis''：分佈在哥倫比亞、哥斯達黎加、厄瓜多爾、巴拿馬及秘魯。
* ''A. p. palliata''：分佈在哥斯達黎加、瓜地馬拉、洪都拉斯及尼加拉瓜。
* ''A. p. mexicana''：分佈在墨西哥及瓜地馬拉。
另外兩個亞種有時會認為是屬於鬃毛吼猴，但一般都將牠們置放在科島吼猴之下：
* ''A. p. trabeata''
* ''A. coibensis coibensis''
東橋鎮是中國福建省泉州市惠安縣下轄的一個鎮。
東橋鎮轄18個行政村，分別是：
東橋村、南湖村、珩山村、西坑村、大吳村、珩海村、燎原村、厝斗村、坑尾村、西湖村、香山村、竿嶺村、梅莊村、嶼頭山村、埔殊村、散湖村、后建村、東湖村。
沃爾希連省在波蘭立陶宛聯邦的位置
沃爾希連省（Volhynian Voivodeship）或稱為沃爾溫省（Wo?yń Voivodeship）（，）是一個1566年至1569年屬于立陶宛大公國，1569年至1795年瓜分波蘭為止屬于波蘭王國的行政區劃和地方政府。該省屬于小波蘭行省的魯塞尼亞（或烏克蘭地區）。
Powiat ?ucki
沃基米爾茲縣
Powiat W?odzimirski
科爾澤米耶涅克縣
Powiat Krzemieniecki
科爾澤米耶涅克
*亞努什·奧斯特羅格斯基（1558年－？）
*亞歷山大·奧斯特羅格斯基（1593年－？）
*亞當·亞歷山大·桑古茲科（1630年－1653年）
*米科瓦耶·謝洛尼姆·謝尼亞夫斯基（1679年－？）
*弗蘭西斯克·薩勒基·波托茨基（1755年－1755年）
*余澤夫·坎提·奧索良斯基（1757年－1775年（放棄））
許淵沖，男，漢族，江西南昌人，中國翻譯家，北京大學教授。從事文學翻譯長達六十余年，譯作涵蓋中、英、法等語種，翻譯集中在中國古詩英譯，形成韻體譯詩的方法與理論，有“詩譯英法唯一人”之稱。自20世紀40年代開始涉足文學翻譯，出版著作近100種。先后在北京、張家口、洛陽等地的外語院校任教。2010年12月，獲“中國翻譯文化終身成就獎”。2014年8月5日，在柏林舉行的第20屆世界翻譯大會上，獲國際翻譯界最高獎項之一的“北極光”杰出文學翻譯獎，成為該獎項1999年設立以來首位獲此殊榮的亞洲翻譯家。
1921年4月18日，許淵沖出生在江西省南昌市的一個書香家庭。母親是江西省唯一的女子職業學校的學生，擅長花鳥繪畫，讓許淵沖耳濡目染到藝術的美感，還教其識字。四歲開始學習英文，中學時代接觸到許多歐美文學名著，打下良好的英文基礎。因識字較早，1926年秋天，許淵沖跳級進入南昌實驗小學一年級下學期。
表叔熊式一是翻譯家，他英譯的劇目《王寶釧》，在英國上演時引起轟動，并受到英國戲劇家蕭伯納的接見，使許淵沖幼年時期就對英語產生強烈的興趣。
許淵沖在清華大學110年校慶致詞
1938年秋，許淵沖以第七名的成績考入國立西南聯合大學（由北京大學、清華大學和南開大學聯合組成）外文系。大一，他就把林徽因的詩《別丟掉》譯成英文發表在《文學翻譯報》上。就讀期間，喜于讀書、寫作、打球，以及到宿舍附近的翠湖散步，周基堃、鄧漢英（后均為南開大學教授）、劉偉（后為云南公路局總工程師）為其舍友。1941年11月，美國志愿空軍飛虎隊來華對日作戰，需大批翻譯，聯大外文系四年級男生（除吳訥蓀外）全部服役，離開聯大，1942年9月回校復學，大四期間，半工半讀，在昆明天祥中學兼教英文，并在此期間考取空軍飛行員。1944年秋，考入清華大學研究院外國文學研究所，研究德萊頓的戲劇藝術。第二學年，因經濟困難休學，后吳達元教授幫助下兼任聯大外文系助教。
1941年，美國志愿軍來華參加對日作戰，需要大批英文翻譯，許淵沖應征工作一年。次年返回聯大復學，并于1943年大學畢業。后在昆明天祥中學任英文教師。在空軍翻譯期間，他主要負責英譯情報、漢譯公文、提高軍人文化水平，1942年7月4日，結束空軍翻譯服役。在訓練班招待會歡迎美國志愿空軍大隊長陳納德上校，黃仁霖致歡迎詞，當說到“三民主義”時，中央大學顧世淦同學直譯為“nationality, people's sovereignty, people's livelihood”（民族、民權、民生），陳納德聽不懂，許淵沖便譯成“of the people, by the people, for the people”（民有、民治、民享），用林肯的話解釋孫中山的話，賓主恍然大悟。
昆華農校訓練班學習（1941年11月—同年12月8日）的主要內容為：
*班主任黃仁霖上校用英文講《社交禮節》；
*教務長吳澤霖教授講《人類學》；
*氣象系趙九章教授講《氣象學》；
*歷史系皮名舉教授講《美國史地》；
*外文系溫德教授講《英文詞匯學》；
*美國志愿空軍第一大隊機要秘書林文奎少校講《航空常識》；
*通譯長舒柏彥少校講《航空翻譯常識》等。
1944年考入清華大學外國文學研究所，研究莎士比亞與德萊頓。1948年6月8日，許淵沖登上開往馬賽的安德烈號赴法留學。入讀于巴黎大學。修《法國文學》、《英國文學》、《比較文學》、《象征派》、《雨果》、《巴爾扎克》等課程，得以精通法語，深入研究法國文學。專攻莎士比亞和拉辛，獲文學研究文憑。
1945年，兼任聯大外文系助教。1951年，許淵沖和數學家吳文俊、畫家吳冠中等人一同回國，先后在北京外國語學院法文系、北京外國語文專科學校法文系、張家口外國語學院英文系、洛陽外國語學院英文系從事教學工作。1983年8月從洛陽外國語學院調入北京大學國際文化系任教，兼英語系文學翻譯課程，講授“唐宋詩詞英譯”、“中西文化比較”和“中英互譯”等課程。1991年退休。1999年起在清華大學講授“中國古代詩歌翻譯與賞析”課程。
*《翻譯的藝術》，北京：對外翻譯出版公司
*《中詩英韻探勝——從〈詩經〉到〈西廂記〉》，北京：北京大學出版社
*《追憶逝水年華——從西南聯大到巴黎大學》，北京：生活·讀書·新知三聯書店，1996
*《文學翻譯談》，臺北：書林出版有限公司（Taipei: Bookman Books Ltd.）1998
* ''Vanished Springs: The Life and Love of a Chinese Intellectual''. New York: Vantage Press，1999
*《詩書人生》，天津，百花文藝出版社，2003
*《文學與翻譯》，北京：北京大學出版社，2003
*《山陰道上——許淵沖散文隨筆選集》，北京：中央編譯出版社，2005
*《動地詩——中國現代革命家詩歌選》，香港：商務印書館，1981
*《蘇東坡詩詞新譯》，香港：商務印書館，1982
*《漢英對照唐詩一百五十首》，西安：陜西人民出版社，1984
*《唐宋詞一百首》，香港：商務印書館，1986
*《唐詩三百首新譯》（與陸佩弦、吳鈞陶合譯），香港：商務印書館，1987
*《李白詩選（漢英對照）》，成都：四川人民出版社，1987
*《中詩英譯筆錄》（與呂叔湘合編）（增訂本），香港：三聯書店，1988
*《唐宋詞一百五十首》，北京：北京大學出版社，1990
*《西廂記》（四本十六折），北京：外文出版社，1992
*《人間春色第一枝欣賞》，鄭州：河南人民出版社，1992
*《詩經》，長沙：湖南出版社，1993
*《毛澤東詩詞選》，北京：中國對外翻譯出版公司，1993
*《楚辭》，長沙：湖南出版社，1994
* Song of the Immortals: An Anthology of Classical Chinese Poetry（《中國古詩詞六百首》），Beijing: New World Press,1994
* Song of the Immortals: An Anthology of Classical Chinese Poetry. London: Penguin Books in association with New World Press，1994
*《詩經》，北京：中國文學出版社，1994
*《唐宋詩一百五十首》，北京：北京大學出版社，1995
*《漢魏六朝詩一百五十首》，北京：北京大學出版社，1996
*《宋詞三百首》，長沙：湖南出版社，1996
*Tang Song Lyrics in Pictures（《唐宋詞畫》），Singapore: EPB Publishers,1996
*《西廂記》（五本二十折），長沙：湖南出版社，1997
*《元明清詩一百五十首》，北京：北京大學出版社，1997
*《古詩絕句百首（漢英對照）》，長春：吉林文史出版社，2000
*《大中華文庫漢英對照西廂記》，北京：外文出版社，2000
*《漢英對照新編千家詩》，北京：中華書局，2000
*《漢英對照唐詩三百首》，北京：高等教育出版社，2000
*《國劇名篇：許淵沖漢詩（詞）英譯精選》，北京：開明文教音像出版社，2000
*《漢英對照唐宋詞三百首》，石家莊：河北人民出版社，2003
*《漢英雙講中國古詩100首》，大連：大連出版社，2003
*《中小學生必背詩詞》，石家莊：河北人民出版社，2003
*《漢英對照老子道德經》，北京：高等教育出版社，2003
*《漢英對照中國古詩精品三百首》，北京：北京大學出版社，2004
*《漢英對照元曲三百首》，北京：高等教育出版社，2004
*《漢英對照宋詞三百首》，北京：高等教育出版社，2004
*《許淵沖經典英譯古代詩歌1000首》，北京：中國國際出版集團，海豚出版社，2013
*《農村散記》（與鮑文蔚合譯），北京：外文出版社，1957
*《毛澤東詩詞四十二首》（英、法文格律體譯文，內部教學資料）洛陽：洛陽外國語學院，1978
*《唐宋詞選一百首》，北京：外文出版社，1987
*《漢法對照中國古詩詞三百首》（上、下冊），北京：北京大學出版社，1999
*《一切為了愛情》，上海：新文藝出版社，1956
*《昆延·杜沃德》（與嚴維明合譯），北京：人民文學出版社，1987
*《飛馬騰空》，北京：中國對外翻譯出版公司，1991
*《埃及艷后》，桂林：漓江出版社，1994
*《哥拉·布勒尼翁》，北京：人民文學出版社，1958
*《私人生活場景：人生的開始》，上海：上海譯文出版社，1983（后入選《巴爾扎克全集》，編入《人間喜劇》第二卷，改名為《入世之初》，北京：人民文學出版社，1986）
*《雨果喜劇選》，北京：人民文學出版社，1986
*《水上》，北京：人民文學出版社，1986
*《追憶逝水年華（3）——蓋爾芒特家那邊》（與潘麗珍合譯），南京：譯林出版社，1990
*《包法利夫人》，南京：譯林出版社，1992
*《紅與黑》，長沙：湖南文藝出版社，1993
*《雨果精選集·艾那尼》，濟南：山東文藝出版社，1998
*《約翰·克里斯托弗》，長沙：湖南文藝出版社，2000
*《羅曼·羅蘭精選集》，北京：燕山出版社，2004
*《翻譯中的幾對矛盾》，《外國語教學》，1978（4）
*《譯文研究》，《外國語》，1979（1）
*《如何譯毛主席詩詞》，《外語教學與研究》，1979（2）
*《評毛澤東詞英、法譯文》，《現代外語》，1980（1）
*《毛澤東詞譯文研究》，《外國語》，1980（3）
*《譯詩記趣》，《編譯參考》，1980（6）
*《直譯與意譯》，《外國語，1980》（6）；1981（1-2）
*《翻譯的標準》，《翻譯通訊》，1981（1）
*《喜讀英譯本》，《外語教學與研究》，1981（3）
*《忠實與通順》，《解放軍外國語學院學報》，1982（1）
*《李清照詞譯話》，《現代英語研究》，1982（1）
*《譯文能否勝過原文》，《接翻滾外國語學院學報》，1982（2）
*《“三美”和“三似”的幅度——英、法譯本代序》，《外國語》，1982（4）
*《揚長避短，發揮譯文優勢》，《翻譯通訊》，1982(4)
*《再談意美、音美、形美——序言》，《翻譯通訊》，1983（3）
*《再談“意美、音美、形美”》，《外語學刊》，1983（4）
*《文學翻譯等于創作》，《外國語》，1983（6）
*《白居易的及其英譯》，《外語學刊》，1984（3）
*《翻譯的理論和實踐》，《翻譯通訊》，1984（11）
*《翻譯與評論》，《外國語》，1985（6）
*《三談意美、音美、》形美》，《深圳大學學報》，1987（2）
*《談李商隱的英譯》，《外語學刊》，1987（3）
*《翻譯的哲學》，《河南大學英語學報》，1988（1-3）
*《詩詞英譯漫談》，《中國翻譯》，1988（3）
*《巴爾扎克譯論》，《解放軍外國語學院學報》，1988（3）
*《文學翻譯與翻譯文學》，《世界文學》，1990（1）
*《文學翻譯：1+1=3》，《外國語》，1990（1）
*《新舊譯本比較》，《中國翻譯》，1990（5）
*《詩詞·翻譯·文化》，《北京大學學報》，1990（5）
*《與》，《北京大學學報英語語言文學專刊》1990
*“Devlopment of Verse Translation ”，《外國語》，1991（1）
*《談翻譯教學》，《山東外語教學》，1991（4）
*《譯詩六論》，《中國翻譯》，1991（5-6）
*《翻譯對話錄》，《北京大學學報英語語言文學專刊》，1992（2）
*《譯學與》，《北京大學學報》，1992（3）
*《英漢與漢英翻譯教程》序言，柯平（編著），北京：北京大學出版社，1993：la-4a
*《文學翻譯是兩種語言的競賽——譯本前言》，《外國語》，1993（3）
*《渾金璞玉集》引言，劉重德（著），北京：中國對外翻譯出版公司，1994：Ⅰ-Ⅺ
*《談“比較翻譯學”》，《外語與翻譯》，1994（3）
*《談談文學翻譯問題》，《外國語》，1994（3）
*《汪譯序》，《外語與外語教學》，1995（1）
*《為什么重譯》，《外國語》，1995（4）
*《談陶詩英譯》，《外語與外語教學》，1995（6）
*《妙譯來自“得意忘形”》，許鈞（編著），《文字·文學·文化》，南京：南京大學出版社，1996:118-124
*《文字翻譯與文學翻譯——讀方平后的雜感》，許鈞（編著），《文字·文學·文化》，南京：南京大學出版社，1996:70-73
*《談重譯——兼評許鈞》，《外語與外語教學》，1997（4）
*《再談陶詩英譯》，《外語與外語教學》，1997（1）
*《與楊振寧會面所想到的》，《中國大學教學》，1997（4）
*《談翻譯理論的研究——楊振寧給我的啟發》，《解放軍外語學院學報》1997（6）
*《談“翻譯——文化競賽論”》，《外語與翻譯》，1998（2）
*《文理大師顧毓琇》，《中國大學教學》，1998（2）
*《翻譯：“美化之藝術”——新舊世紀交談錄》，《譯林》，1998（3）
*《美化之藝術——譯序》，《中國翻譯》，1998（4）
*《知之·好之·樂之·三之論》，《外語與外語教學》，1998（6）
*《國際譯會上三句話》，《外語與外語教學》，1998（6）
*《譯學要敢為天下先》，《中國翻譯》，1992（2）
*《再創作與翻譯風格》，《解放軍外語學院學報》，1993（3）
*《新世紀的新譯論》，《中國翻譯》，2000（3）
*《再談和——兼評“忠實是譯者的天職”》，《中國翻譯》，2001（1）
*《文學翻譯克隆論》，《外語與翻譯》，2001（2）
*《關于翻譯學的論戰》，《外語與外語翻譯》，2001（11）
*《文學翻譯與科學翻譯》，《上海科技翻譯》，2002（4）
*《實踐第一，理論第二》，《上海科技翻譯》，2003（1）
*《談中國學派的理論翻譯——中國翻譯學落后于西方嗎》，《外語與文學》，2003（1）
*《文學翻譯的心路歷程》，《中國翻譯》，2003（4）
*《20世紀中國翻譯思想史》序言，王秉欽（著），天津：南開大學出版社，2004：la-3a
*《中國是不是“翻譯強國”》，《上海翻譯》，2005（2）
*《“體”、“神”、“表”平衡模式是評估文學翻譯的科學方法嗎》，《中國翻譯》，2005（2）
許淵沖翻譯長達60年，迄今已譯作多達百部，1950年代翻英法、1980年代譯唐宋。
1943年，大學畢業時，許淵沖將英國17世紀桂冠詩人德萊頓的詩劇《一切為了愛情》譯成中文，這也是他翻譯的第一部文學作品。以下兩個譯本：
許淵沖認為自己“早期更重直譯，后期更重意譯，四字詞組用得更多”。（《追憶逝水年華》，132頁；《詩書人生》，354頁；《文學與翻譯，6-7頁》）
1948年11月28日，他在巴黎大學把代表雨果進步思想的短詩《泉水》譯成中文，也成為他譯的第一首法文詩：
1950年代，許淵沖翻譯了羅曼·羅蘭的《哥拉·布勒尼翁》（1958年人民文學出版社，1978年重印），將秦兆陽的《農村散記》譯成法文（與鮑文蔚合譯，1957年外文出版社），譯就巴爾扎爾的《人生的開始》（1983年上海譯文出版社），并將毛澤東詩詞譯成英法韻文，開我國中英、中法互譯之先河。
1983年，許淵沖調入北京，開始了中詩外譯的鼎盛時期。從80年代初至90年代初期《紅與黑》重譯本及1994年出版《不朽之歌》為止，他的翻譯實踐及突出成就主要集中在古詩外譯方面。在這10年間，他出版各類著述近30本，包括中詩外譯18種。（詳細內容可參見“著作與論文集”一節）其中包括漢譯英、漢譯法、英譯漢、法譯漢，不僅有文學翻譯，還有理論著述及回憶錄。這一階段，他堅持19世紀末英國劍橋大學教授Herbert A.Gliles開創的韻體譯詩的藝術手法，倡導音、形、意“三美”，將文學翻譯視為藝術美的再創造。如李清照的詞《聲聲慢》：
譯文雖然增加了不少字，但加的都是原文內容多有、原文形式所無的詞，意在傳達原詩的意美。原詞押韻用的是比較急促的“覓”、“戚”、“息”、“急”等字，譯文用的也是短音i韻：如it; fit; drift; swift等，尤其是譯文第一行的“miss”和原文第一行的“覓”字，譯文第四行的“cheer”和原文第三行的“戚”字，不但元音相近，連前面的輔音也相同，是為了臻于“音似”。
《包法利夫人》和《紅與黑》重譯本的出版，標志著許淵沖的翻譯進入了成熟期。自上世紀90年代初期開始至今，他出版了20余部譯作。
1959年翻譯的《人生的開始》中，220頁的正文里共出現106條腳注，主要集中在對人物、歷史事件、文化負載詞語，特別是對俗語的解釋及對近似漢語成語的套用上，已然表現出對“歸化”和“意譯”的追求：
理論根據：在北京大學《英漢與漢英翻譯教程》的序言中，許淵沖引用《楊振寧訪談錄》83頁上所說 “中國的文化是向模糊、朦朧及總體的方向走，而西方的文化則是向準確而具體的方向走”的理論，認為“中國傳統翻譯理論也是走向準確而具體”，又把其關于法律和詩的論點，和翻譯的“理解”與“傳達”聯系起來，并以此作為自身翻譯理論的基礎和來源。
“在譯詩的問題上，詩是本體，譯是方法；詩要求美，譯要求真；如果把美得詩譯得不美，那不可能算是存真；只有在不失真的條件下，盡可能傳達原詩的美，才是譯詩應該擦用的原則。”如果用孔子的話來說，就是“從心所欲不逾矩”，從心所欲求“美”，但不逾越“真”的范圍。
1970年代末，理論發展脈絡表現為早期的“藝術創作論”，1978年，表明自己對文學的看法，提及翻譯要做到 “三確”——正確、精確、明確、“三用”——通用（詞匯為全民族目前“通用”的語言）、連用（詞的搭配符合上下文）、慣用（盡量用習慣用語和成語）的要求。無論直譯、意譯，都要符合“忠實”、“通順”的標準。
1982年，首次提出“三似新論”和“三化論”。
1984年，許淵沖的翻譯主張主要為：
內容忠實（信）
形式通順（達）
揚長（雅，或傳神）
1988年，撰寫《翻譯的哲學》，文章論及翻譯的認識論——文學翻譯是兩種文化的競賽，競賽中要發揮譯語優勢，改變劣勢，爭取均勢；目的論——“知之、好之、樂之”，使譯文讀起來像原著，這應該是文學翻譯的目的；方法論——運用“深化、等化、淺化”等具體方法。：
1990年，他再次表明對文學翻譯“真”與“美”的獨特認識：文學翻譯是藝術，文學翻譯理論也是藝術；科學研究的是“真”，藝術研究的是“美”；譯詞只能做到形似，譯意能做到意似，而譯味（包括意味、韻味、音韻、節奏及格調等）卻能做到神似。：
1991年，在《中國翻譯》發表《詩譯六論》（5、6期連載），將譯詩理論高度概括為：譯者一也（identification），譯者藝也（re-creation）、譯者異也（innovation）、譯者依也（imitation）、譯者怡也（recreation）、譯者易也（rendition），次年，在此基礎上補充兩論：譯者意也（representation）、譯者益也（nformation/instruction）。
20世紀末，發表《譯學要敢為天下先》及《新世紀的新譯論》，將自己的翻譯理論概括為“美化之藝術，創優似競賽”。
此外，他還把馬克思主義哲學的實踐論和矛盾論應用于翻譯，并且將譯論和自然科學中的數學、物理、化學、生命科學等結合起來，提出以下六論：
* 實踐論。文學翻譯理論來自文學翻譯實踐，受實踐檢驗；沒有兩種文字互譯的時間，不可能提出解決兩種文字互譯問題的理論。
* 矛盾論。文學翻譯理論的主流是要解決真與美得矛盾，或科學與藝術的矛盾。科學研究有之必然，無之必不然的規律；藝術研究有之不必然，無之不必不然的現象。求真是文學翻譯的低標準，秋眉是高標準，矛盾統一的結果是提高。
* 1+1>2論。科學研究1+1=2,3-2=1，所以西方科學派提出“對等”、“等值”、“等效”、“形似”、“直譯”等譯論。藝術亞牛1+1>2,3-2>1，因為意大于言，所以中國藝術學派提出“意譯”、“神似”。
* 發揮譯語優勢論。譯者可以一處原文內容所有，原文形式所無的詞語。
* 超導論。物理學上，半導體傳導的電流沒有損失超過一般的導體，就是超導；在翻譯學上，譯文傳達的信息和情感沒有損失，甚至超過原文，也是超導。
* 化學論：文學翻譯是把一個國家創造的美轉化為另一個國家的美，甚至是全球美的藝術；譯著應該是原作者用譯語的創作；化學變化之后產生新的品種，翻譯之后也可產生新的作品，這也可以說好似再創論的根據之一。
* 克隆論：在生命科學中，克隆就是把一種集體的優質基因移植到另一機體中，使之優化的理論；在文學翻譯中，把一種語文的優質基因移植到另一種語文或同一種語文中去，使它優化，也就是克隆論。
* “三美”：意美、音美、形美（意境美、音樂美和形式美）；
* “三化”：等化、淺化、深化；
* “三之”：知之、樂之、好之；
* “三似”：形似、意似、神似；
* “四論”：優勢論、競賽論、再創論、求似論。
#三美： 包含以下幾個要點：
一、“意美”是必須能夠傳達的。對這一點，許淵沖從來就沒有懷疑過，其理論依據是“以創補失論”——即使美實在無法傳達，還可以借助音美或形美加以彌補。
二、意似不等于意美，即美高于求真。
三、將音美（集中體現為押韻）的重要性提高到了前所未有的高度。他解釋說：“即使一個詞只能傳達八分意美和八分音美，那也比另一個能傳達九分意美和五分意美的詞匯強，因為前者在意美兩方面的總分加起來比后者高。”
#三化：等化、淺化、深化都是為傳達原詩的意美，押韻是傳達原詩的音美，一個中文字大致譯成英文兩個音節，這是傳達原詩的形美。
一、等化：白日依山盡，黃河入海流"——The sun beyond the mountains glows;/The Yellow River seaward flows.
二、淺化："欲窮千里目，更上一層樓"——（You will enjoy a grander sight/ By climbing to a greater height.因為“千里”并不真是九百九十九加一里，所以淺化為登高望遠的意思。
三、深化："人閑桂花落"和"時鳴春澗中"——Their fitful twitters fill the dale with spring.“桂花落”一般說是秋天，怎么能說“春澗”呢？譯文使澗充滿了春意，這就可以說是深化了。
#三之——“知之”“樂之”“好之”
譯詩能使中國讀者理解原作，那就是“知之”；如果能使人喜歡，那就是“好之”；能使人愉快，那就是“樂之”。
一、意似：（詩歌）譯文的增刪并非不忠實原文，如果增的是原文內容所有、原文形式所無的詞語，刪的是原文形式雖有、原文內容可無的詞語，那就不但不能算是不忠實，而且可能算是揚長避短。
二、音似：“烏蒙磅礴走泥丸”中的“磅礴”譯為pompous，聲音同“磅礴”相近，這種破格借用（pompous一般不用于修飾“山”）便是出于音似的需要。
三、神似：譯文和原文在字面上或形式上不一樣，但在內容和精神上卻非常相似
一、“超越論”：主張文學翻譯等于創作，譯文可以勝過原文，指出“這應該是我們文學翻譯工作者努力的方向，如能再創造出‘勝過原作’的譯文來，那就是給世界文化灌輸新的血液，可以使世界文化更加光輝燦爛”。
二、“競賽說”：翻譯是兩種文化的競賽，是兩種文化的統一，而統一就是提高。…翻譯是兩種文化的競賽，在競賽中，要爭取青出于藍而勝于藍。如果能取一種文化之長，補另一種之短，使全人類的文化得到進展，那就是翻譯工作者的最高目標。
三、“藝術創作論”：文學翻譯等于創作，其哲學基礎是“以創補失論”及“得失互補論”。
四、“發揮優勢論”：忠實通順是翻譯的必要條件，而揚長避短確實翻譯的充分條件，也就是說，譯者越能發揮譯文的語言優勢，譯作就越好。
* 制造原子彈的著名科學家朱光亞在收到許淵沖英譯的《唐詩》、《宋詞》，回信評價： “我國古典文學五大名著均由你譯成英文，在國內、外出版社發行，是了不起的創舉！”
* 錢鍾書對他的《毛澤東詩詞》譯本的褒獎：“I have just finished reading it and marvel at the supple ease with which you dance in the clogs and fetters of rhyme and meter. ”(你帶著音韻和節奏的鐐銬跳舞，靈活自如，令人驚奇。)
* 許淵沖西南聯大的校友、諾貝爾獎得主楊振寧博士高度贊揚其譯詩成就，他寫道：“他做出了巨大的努力，把悠久的中國文化史上的許多名詩譯成英文。他盡力使譯出的詩句富有韻律美和節奏美……如許譯唐詩《春江花月夜》，張若虛原詩中錯綜復雜的抑揚頓挫、節奏韻律都巧妙地攝入譯文中了”
《Fami通Wave DVD》2005年4月號的封面，封面人物是《火爆玫瑰》的角色「日之本零子」與「Dixie Clemets」
《火爆玫瑰》（''Rumble Roses''）是一款由科樂美數位娛樂推出的女子摔角遊戲。在SonyPS2平臺以及微軟Xbox 360平臺上推出，遊戲由壽志郎擔任人物設計。遊戲提供11位身材火爆的美女供玩家選擇，每位角色都有好人角色和壞人角色兩種，一共22名角色，但同個角色的好壞版本不能互鬥。在摔跤比賽過程中，玩家可以用許多招式去蹂躪對手。該遊戲被列為限制級。在2006年，推出了該遊戲的強化版《火爆玫瑰XX》。
薩凡納藝術設計學院（，縮寫：SCAD，又名：薩凡納藝術設計大學、薩凡納大學）是美國一家私立非營利美術及設計大學，成立於1978年。
薩凡納藝術設計學院擁有四個校區，分別位于美國佐治亞州薩凡納（主校區）、美國佐治亞州亞特蘭大、香港以及法國拉克斯特，其中拉克斯特校區為海外修學（study abroad）校區并不獨立頒發學位。除此之外，薩凡納藝術設計學院還擁有在線校區，一小部分學位可以在線完成。除香港校區外，在校生可以自由在上述包括在線校區在內的一個或多個校區學習課程，并在擁有頒發相應學位資格的任意校區畢業。
薩凡納校區為學校的主校區，設置專業數量最多。學校校區由67座遍布薩凡納市區的建筑構成，許多校區建筑在舊城區的21個廣場，建筑風格為美國南方哥特式建筑。
File:SCAD Anderson Hall edit.jpg|薩凡納校區Anderson Hall
File:SCAD Poetter Hall.JPG|薩凡納校區Poetter Hall
File:Slotin Building, Savannah, GA, US.jpg|薩凡納校區Slotin Building
File:SCAD, Trustees Theater, Savannah GA, East view 20160705 1.jpg|薩凡納校區Trustees Theater
亞特蘭大校區Ivy Hall
亞特蘭大校區位于亞特蘭大中城。 亞特蘭大的Ivy Hall于2008年大幅修繕后重開。 學校于2009年亞特蘭大校區建設了數字媒體中心。
法國拉克斯特校區位于法國南部的中世紀古城中，建筑為15-16世紀中世紀建筑，該校區用作海外修學課程，非獨立授予學位的校區。
香港校區教學樓（改建于北九龍裁判法院）
2009年2月17日，薩凡納藝術設計學院以SCAD Foundation (Hong Kong) Limited名義投得歷史建築物北九龍裁判法院使用權，並以1.5億元活化，其後成立薩凡納藝術設計學院（香港），在2010年9月啟用。
2012年，SCAD Foundation (Hong Kong) Limited在公司註冊處加注中文名稱「薩凡納藝術設計（香港）大學有限公司」，學院亦對外改稱為薩凡納藝術設計大學（香港）。雖然香港限制本地院校只可在行政長官會同行政會議批準後方可使用「大學」命名，但薩凡納藝術設計學院是海外院校來港辦學，證書也由該海外院校頒發，所以不受香港對本地院校使用「大學」命名的限制。
薩凡納藝術設計大學（香港）提供有關廣告、動畫、圖形設計、插圖，遊戲及互動設計、移動媒體設計、攝影及視覺效果等學位課程，所有學位課程為教育局註冊認可課程，然而其營辦的海外學位並不會自動獲得香港學術及職業資歷評審局的資歷認可。
2020年3月13日，由於虧損高達3.2億港元，校方宣佈停止運作香港分校，將於2020年6月1日起停辦，學生可選擇前赴美國分校繼續就讀。校舍將交還發展局。
薩凡納藝術設計學院內設以下八個學院：
* 傳達藝術學院（School of Communication Arts）
* 建筑藝術學院（School of Building Arts）
* 設計學院（School of Design）
* 時裝學院（School of Fashion）
* 娛樂藝術學院（School of Entertainment Arts）
* 數字媒體學院（School of Digital Media）
* 傳統美術學院（School of Fine Arts）
* 文科學院（School of Liberal Arts）
薩凡納校區Crites Hall
薩凡納藝術設計學院頒發以下六類學位：
* 文學學士（Bachelor of Arts）
* 美學學士（Bachelor of Fine Arts）
* 建筑學碩士（Master of Architecture）
* 文學碩士（Master of Arts）
* 美學碩士（Master of Fine Arts）
*城市設計碩士（Master of Urban Design）
薩凡納藝術設計學院現有主修專業超過40種，輔修專業超過75種。其中2018年秋季入學學生數量最多的專業為動畫、電影電視、插畫、圖形設計和時裝。
根據學校2018-2019學年公布的數據，薩凡納藝術設計學院2018年本科生錄取率為72%，研究生錄取率為55%。本科生申請可選擇提交SAT或ACT成績及作品集，其中平均SAT數學成績為556，閱讀寫作成績為588。秋季學期首次申請入學本科生的平均GPA為3.5。研究生必須提交作品集，可選擇提交GRE成績，但部分非藝術文科專業和建筑專業建議提交GRE成績。國際學生TOEFL分數要求在總分85分以上且各科目在20分以上。
根據學校2019年數據統計，薩凡納藝術設計學院2018年春季畢業生本科和研究生整體就業率為99%，其中92%的畢業生在其相關專業領域工作。該數據來源基于2018年春季畢業生中的87%受訪者，共計1,470名本科生和研究生畢業生。
薩凡納藝術設計學院在紅點設計獎美洲及歐洲大學排名中在2018和2019年連續獲得美國第一名。薩凡納藝術設計學院在2018年QS世界大學排名的藝術設計類專業排名在美國位于第16位，在全球并列于牛津大學位于第36位。
薩凡納藝術設計學院受到以下教育認可機構認可：
*南部學院學校協會（Southern Association of Colleges and Schools）
* 全國建筑認可協會（National Architectural Accrediting Board）
* 室內設計認可協會（Council for Interior Design Accreditation）
*香港學術及職業資歷評審局（Hong Kong Council for Accreditation of Academic and Vocational Qualifications）
*香港教育局（Hong Kong Education Bureau）
* Paula Wallace - 校長
* 陳麗華 - 校董（香港校區）
漫畫專業教授；曾為超過40部蜘蛛俠漫畫和其他漫畫撰稿。
Stephen Geller
英語和戲劇寫作專業教授；是的作者和編劇者。
Christopher McDonnell
Christopher McDonnell品牌創始人；Marrian-McDonnell品牌聯合創始人; ''Queen'' 雜志時尚編輯。
Michael Nolin