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二戰後，明治製糖在臺灣的資產由臺灣糖業公司接收，改為「臺糖第三區分公司」；日本內地的部分於1950年成立「明糖株式會社」，1952年改為「明治製糖株式會社」。明治製糖後因虧損，在1984年3月頂讓給大日本製糖，成為100%由三菱商事出資的子公司。1996年7月，與大日本製糖合併為「大日本明治製糖」。2021年4月，大日本明治製糖、三井製糖合併為「」。
由於日本的企業界在日俄戰爭之後認為未來經濟看好，於是開始大舉對外投資，而臺灣的製糖業即成為了投資標的之一，明治製糖便是在此背景下成立。1906年12月，由澀澤榮一（任顧問）、小川?吉（任取締役社長）、（任專務董事）、、、淺田正文、、等人發起，以資本金500萬圓成立明治製糖，並延攬多位臺灣總督府官員前來任職，如宮尾舜治、內田嘉吉等。
1907年7月，明治製糖收購蔴豆製糖株式會社，開始從事粗糖製造。1908年12月，設立蕭壠工場。1910年11月，設立蒜頭工場。1911年3月，為了利用製糖的副產物──糖蜜，在設置蒜頭酒精工場；同年12月設立總爺工場。1912年1月，併購衛在川崎市的橫濱精糖株式會社，獲得川崎工場，並開始製造精糖。1913年7月，併購了位在南投街的中央製糖株式會社，獲得南投工場。1915年3月，在川崎工場新設立角糖工場。1916年7月在戶畑市設置製造精糖的戶畑工場。1918年2月，將蕭壠工場的設備改為生產耕地白糖。1920年10月，併購位在臺中州溪湖莊的大和製糖株式會社，獲得溪湖工場。1922年1月，設置南投酒精工場，同年4月在戶畑工場設置角糖工場。1923年6月，併購了位在北海道清水日本甜菜製糖株式會社（附屬甜菜紙漿工場），明治製糖因此開始從事甜菜糖、紙漿和乳製品製造。1923年10月，併購位在神戶市的帝國製糖株式會社神戶精糖工場。1924年7月，將川崎工場改建成最新式的工場設施。為了擴張至中國的販售通路，在1924年7月於上海市設置生產精糖的明華糖廠。1925年2月，設置總爺酒精工場。1927年9月，併購東洋製糖株式會社，獲得了南靖工場、烏樹林工場。1930年4月，設立溪湖酒精工場。1935年7月，在北海道設立士別工場。1943年，合併臺東製糖，獲得卑南工場。
二次世界大戰後，明治製糖與大日本製糖、臺灣製糖、鹽水港製糖的在臺資產合併成「臺灣糖業公司」。在日本本土的資產則以明治製糖株式會社存續；並於1996年與大日本製糖合併成大日本明治製糖株式會社。
明治製糖最初於1906年10月，在東京市日本橋區坂木町設立事務所，之後稱為「東京事務所」，同年11月在臺灣臺南市做箴街設立事務所。在臺灣的事務所於1907年7月遷到蕭壠工場內，並將本社設置於此；之後隨總爺工場的興建，在1911年將本社搬到麻豆。東京事務所在1912年3月，搬到麴町區有樂町的三菱十五號館。東京事務所實際上是明治製糖主要金融、販售、行政調度等事務的中心，並管轄日本內地的精糖工場，也是社長工作及股東會召開的所在；臺灣的本社則是負責統一管轄位在臺灣的製糖及酒精工場。蕭壠工場 (佳里糖廠)
蒜頭工場 (蒜頭糖廠)
+二戰前明治製糖所屬工場一覽表
臺南州新營郡後壁莊
1927年併東洋製糖
臺南州嘉義郡水上莊
1,400噸
臺南州東石郡六腳莊
1910年設立
2,200噸
臺中州南投郡南投街
1913年併中央製糖
臺中州員林郡溪湖街
1920年併大和製糖
1,290噸
1943年併臺東製糖
川崎市堀川町
1912年併橫濱精糖
神戶市高松町
1923年併帝國製糖
中華民國上海市楊樹浦路
1924年設立
北海道十勝國清水
1923年併
北海道天鹽國士別
總爺酒精工場
1925年設立
南靖酒精工場
蒜頭酒精工場
南投酒精工場
1922年設立
溪湖酒精工場
1930年設立
*明治44年（1911年）11月21日 開業
舊名「南投」
*昭和8年（1933年）5月31日 開業
南投?鄉親寮線（南投─鄉親寮）
*昭和13年（1938年）6月20日 開業
鹿港線（員林─鹿港）
*大正8年（1919年）3月1日 開業
彰化縣埔心鄉忠義北路208號
彰化縣埔心鄉興霖路581號
彰化縣溪湖鎮成功路226號
舊名「工場前」
舊名「溪湖」
舊名「鹿港」
溪湖?二林線（溪湖─二林）
*昭和13年（1938年） 開業
樸子線（嘉義─港墘）
*明治42年（1909年）10月23日 開業
蒜頭?水上線（蒜頭─水上）
*昭和5年（1930年）7月25日 開業
番子田線（番子田─二重港）
*明治42年（1909年）5月22日 開業
臺南縣麻豆區
新麻豆─巷子
新麻豆─麻豆街
臺灣製糖本社第一代廳舍（橋頭糖廠），建築上方的方孔是創社時為抵禦「土匪」的置槍孔。
臺灣製糖本社遷至屏東後所用的廳舍（屏東糖廠）
臺灣製糖株式會社（簡稱臺糖）是臺灣日治時期由三井財閥創立的製糖會社；該會社建造了臺灣第一座新式糖廠橋仔頭工場，可說是臺灣新式製糖業的始祖，其旗下阿緱工場曾因高產能被譽為「臺灣糖業的新高山」，並在日治末期時掌握曾文溪以南所有的製糖所與原料區。戰後，臺灣製糖在臺灣的資產與大日本製糖、明治製糖、鹽水港製糖的在臺資產皆併入臺灣糖業公司；在日本內地的資產則由臺糖株式會社承繼，直至2005年4月時與新三井製糖株式會社及株式會社KS合併成立。
臺灣總督兒玉源太郎上任後為謀求臺灣的財政獨立，發展糖業成為其施政重點之一，而在接受殖產課農務股技手山田熙的「糖業政策意見書」之建議後，決定先在臺灣成立一間大規模的新式製糖會社，考量資金等問題後，兒玉源太郎便有與三井財閥合作之打算。民政長官後藤新平在明治三十二年（1899年）12月前往東京後的停留期間，曾於隔年2月與三井物產專務理事會談，之後他與山田熙又各自與三井物產營業部長、三井財閥最高顧問井上馨、日本精製糖株式會社社長長尾三十郎和專務取締役等人交涉，但要到兒玉總督明治三十三年（1900年）5月抵達東京承諾給與新會社為期五年之資本額6%的補助，並在第一年給與12000元後，新會社的投資案才順利進行。
該會社原資本額設定為50萬元，後來井上馨在聽取鈴木藤三郎之建議後改為100萬元，且透過伊藤博文的協助，引入原長州藩藩主毛利家與日本皇室的資本（各1000股）。明治三十三年（1900年）6月13日在東京市麴町區有樂町三井集會所召開第一次創立發起人會，發表「臺灣製糖株式會社目論見書」，規劃的資本額為100萬元，發行2萬股。該年10月鈴木藤三郎與來臺進行兩個月之探查，初步選擇在今臺南市麻豆區一帶的蔴豆設廠，但後來鈴木藤三郎改選擇以橋仔頭（今高雄市橋頭區）為廠址，之後於12月2日返回日本。
明治三十三年（1900年）12月10日，於東京日本橋區坂本町的東京銀行集會所召開臺灣製糖株式會社創立總會，會中選出鈴木藤三郎、益田孝、田島信夫、武智直道、陳中和擔任取締役（相當於董事），推舉長尾三十郎、上田安三郎、岡本貞烋為監察役（監事），再由取締役互選出鈴木藤三郎擔任社長（1900年－1905年），會社本社位於臺南縣仁壽下里橋仔頭莊字大路墘，另於三井物產合名會社內設置臨時性東京事務取扱所。
明治三十四年（1901年）春，臺灣製糖株式會社開始在臺南廳橋仔頭建廠，支配人（經理）為山本悌二郎，製糖技師為齊藤定雋。施工期間於該年5月，工場曾遭土匪襲擊，楠梓坑分遣隊20名士兵遂進駐，後來到了11月23日時完成機械安裝、進行試運轉，隔年（1902年）1月15日製糖工場正式開工，是為臺灣第一所新式製糖工廠。另外在同年（1902年）9月，臺灣製糖與三井物產合名會社簽約，臺灣製糖的產品均交由三井物產販售。日俄戰爭後，由於看好戰後景氣，且臺灣總督府在明治三十八年（1905年）6月頒布「製糖廠取締規則」，實施製糖許可制與原料採取區域制度，對日資有利，因蔗農因被「設限」不得越區出售甘蔗，只能賣給政府指定區域內的糖廠，亦不得把甘蔗用作製造砂糖以外的用途，任由製糖會社剝削，大正14年（1925年）因此爆發「二林事件」，打開了1920年代農民運動的抗爭大門。後來矢內原忠雄說：「甘蔗糖業的歷史即是殖民地的歷史」，臺灣經濟史上也有一句俗諺：「第一憨，替人選舉做運動。第二憨，種甘蔗乎會社磅」。
故之後在明治三十九年（1906年）8月30日，臺灣製糖在東京商業會議所舉辦的第六回定期股東大會及臨時總會上宣布增資400萬日圓，以在橋仔頭增設第二工場與酒精工場，同時準備覓地設立第三工場，而後在這一年臺灣製糖便買下總督府在後壁林（今高雄市小港區）佔地約3000甲的模範農場，於隔年（1907年）開始進行橋仔頭第二工場、橋仔頭酒精工場與後壁林工場的工程。年底時第二工場完工，隔年（1908年）1月動工；酒精工場則在3月落成，4月開工（該工場是臺灣第一座以糖蜜為原料製造酒精的工廠）；後壁林工場則於12月落成，明治四十二年（1909年）開始生產。
此外在第六回定期股東大會後，部分臺灣製糖股東於明治三十九年（1906年）10月舉行大東製糖株式會社的創立發起人會，該會社位於阿緱廳，並於12月收購阿緱廳公館莊的南昌製糖株式會社（其工場在1910年2月停廢），隔年（1907年）3月5日正式召開大東製糖的創立總會，社長即是臺灣製糖的第二任社長藤田四郎（1905年－1921年），而總會閉會後便召開大東製糖與臺灣製糖合併協誼會，6月兩會社便正式合併，使得臺灣製糖的資本額變為1000萬日圓。同年（1907年）11月臺灣製糖在阿緱廳歸來莊（今屏東縣屏東市）建阿緱工場，隔年（1908年）年底竣工，該廠在1909年11月到1910年11月之間進行擴張，將壓榨能力從1200噸提升到3000噸，為當時東洋最大的糖廠，號稱「臺灣糖業的新高山」。
另外在合併大東製糖時，臺灣製糖與王雪農、蔡國琳等所創立的臺南製糖（建有灣裡工場，即今善化糖廠）以原臺南製糖非依商法所設無法增資為由而又成立一間臺南製糖（1907年11月29日，資本額200萬）接收原會社，而這間臺南製糖的社長亦由藤田四郎擔任，原臺南製糖僅四名董事（王雪農、蔡國琳、張文選、陳鴻鳴）繼續擔任董監事，且臺灣製糖已持有一半的股權，而到了明治四十二年（1909年）臺南製糖即被合併，臺灣製糖資本額增為1200萬。隔年（1910年）臺灣製糖再次增資，令資本額變為2400萬以進行車路墘工場、阿緱酒精工場等建設與阿緱工場的擴建。
明治四十四年（1911年）時，臺灣製糖本社搬到打狗，7月，為了合併外資ベィン商會（The Bain & Company）的鳳山工場（1923年停廢）與F.S.D會社（The Formosa Sugar and Development Company, Ltd.）的三崁店製糖場（後來的永康糖廠）而在日本橫濱成立了怡記製糖株式會社，上述兩外資會社在該年6月先締結合併契約後，怡記製糖再與其合併，之後在10月時怡記製糖與臺灣製糖簽下臨時合併契約，經11月的臺灣製糖臨時股東大會追認後於次年（1912年）1月17日正式合併，臺灣製糖資本額因而再增加到2550萬。
而除了在臺灣發展外，為了消耗臺灣生產的粗糖，臺灣製糖於明治四十四年（1911年）收購了神戶精糖株式會社，改為神戶製糖所，開始經營精糖業，隔年（1912年）合併埔-{里}-社製糖株式會社，改為埔里製糖所。大正四年（1915年）興建神戶製糖所第二工場，五年（1916年）合併臺北製糖，改為臺北製糖所（1942年停廢），臺灣製糖資本額提升到2980萬。
第一次世界大戰發生後，因歐洲甜菜糖減產，蔗糖因而搶手，日本東京市場在大正九年（1920年）5月時出現每百斤分蜜糖46圓66錢、精糖55圓65錢的價位（戰前價位分別是14圓與19圓），臺灣製糖在這波行情下除分配高股息，並增資3320萬以興建九州製糖所（日本福岡，精糖工廠）與東港製糖所（後來的南州糖廠），資本額變為6300萬，也是在這一年，臺灣製糖本社從高雄街搬到屏東街的阿緱製糖所。
然而在這之後因關東大地震與昭和經濟恐慌，臺灣製糖業界受到打擊，其中因為於昭和二年（1927年）4月破產，旗下的東洋製糖解散由大日本製糖與明治製糖買下接收，而同屬鈴木商店的鹽水港製糖則在9月時將旗尾與恆春製糖所賣給臺灣製糖（12月31日完成讓渡）。為了買下這兩間糖廠，臺灣製糖在隔年（1928年）1月發行1000萬的公司債作為代金（三井銀行擔保），此外同年臺灣製糖又增建了灣裡第二工場。
第三任社長山本悌二郎（1921年－1927年）入閣擔任農林大臣後，由專務武智直道接任（1927年－1939年），他同時也擔任糖業聯合會的會長，在其任內臺灣製糖並未有太多擴展，使得臺灣製糖的資本額在後來被大日本製糖超越。第五任社長益田太郎接任後，臺灣製糖於昭和十六年（1941年）9月合併了陳中和創立的新興製糖株式會社，改為大寮製糖所（1942年停廢），臺灣製糖至此完全控有曾文溪以南的製糖所與原料區。
二次大戰後，臺灣製糖在臺資產由臺灣糖業公司所接收，在日資產則由昭和二十一年（1946年）7月成立的新日本興業株式會社承繼，該公司在同年10月即更名大東殖產株式會社，之後於昭和二十五年（1950年）5月改稱臺糖株式會社，直至2005年4月時與新三井製糖株式會社、株式會社ケイ?エス合併成三井製糖株式會社。
以下收錄日治末期臺灣製糖在臺灣的製糖工場
落成或收購年代
橋仔頭製糖所
直到1911年為止為總公司所在地
1922年起為總公司所在地直至戰後
後壁林製糖所
原屬臺南製糖（1904年成立，資本額30萬，後於同年5月15日再增資5萬），1906年12月開始生產
車路墘製糖所
1909年10月著手規劃，1910年11月1日落成試運轉，11月19日第一次壓榨
三崁店製糖所
1906年「ベィン商會」（The Bain & Company）所建，1909年轉手給F.S.D會社（The Formosa Sugar and Development Company, Ltd.）
埔里副產加工廠
原埔里社製糖株式會社
原臺北製糖株式會社，1942年已停止運轉
原屬高砂製糖（1909年成立，資本額250萬），1910年9月被鹽水港製糖合併，1910年11月7日高砂製糖解散
原恆春製糖合資會社（資本額6萬），後於1927年6月被鹽水港製糖收購
原屬1903年創立的新興製糖株式會社，1942年已停止運轉
神社前線（善化─神社前）
*原 臺灣製糖神社前線*昭和7年（1932年）12月21日 開業
1947年10月改為善化站
1947年10月改為六德里站
1947年10月改為灣裡場站，後改善糖站
1947年10月改為公誠村站
屏東線（屏東─里港(乘)）
*大正3年（1914年）7月2日 開業
*明治42年（1909年）6月25日 開業
鳳山線（鳳山─工場）
*明治42年（1909年）10月5日 開業
林子邊線（鳳山─林子邊）
*原 新興製糖林子邊線*明治42年（1909年）6月5日 開業
鷺洲新莊線（鷺洲─新莊）
共同保險是一個保險相關的術語，它經常是指在一大群人之中風險的分散。
在美國的保險市場，共同保險是指保險公司與被保險者之間風險的共同承擔。在產權保險方面，它也指兩個或兩個以上的產權保險公司之間的風險分擔。
在健康保險方面，共同保險又被稱為共同負擔。它指出保險公司與被保險者如何分擔超出保險證書的自付額到證書的負擔上限的花費。它是以百分比或一對百分比表示，通常伴隨著一開始敘述的保險公司的一部份。被保險者需負擔的最大百分比通常不超過50%。一旦被保險者的暫墊費用等於負擔上限，保險公司將會100%承擔任何額外費用。
共同保險是指承保人對於有形資產或營業收入低於報導/宣告/投保的價值時強加於被保險者的損失。損失是基於保險所述的百分比和低於報導的總數。例如：
''一個建築物實際價值是$1,000,000，有80%的共同保險條款，但只投保$750,000。因為它的被保險價值低於實際價值的80%，當它遭受損失時，保險支出將會受到少報損失的管制。例如：它遭受$200,000的損失。被保險者將會取得賠償$750,000/(0.8*1,000,000)*200,000=$187,500(扣除任何自付額)。
''在這個例子裡，少報損失將是$12,500。''
最常發佈的共同保險百分比是80%，但也可以高達100%。後者100%對於低於報導會造成最大的損失。因為這個原因，財產價值精確地報導與每年更新去反應通貨膨脹與其他費用的增加是極其重要的。
在1987年到2006年晚期所產生的美國地產產權協會的物主產權保險類型，包含了共同保險條款。對於部分的損失，他們要求在兩種情況下被保險者需負擔損失的風險百分比。第一是如果被保險者在保險單發佈時，沒有對其產權投保至少市價的80%。在這狀況下，保險公司將只支付損失的80%。第二是當保險單發行後財產的增進，其價值增加至少保險單總數的20%。在這狀況下，保險公司將會支付要求的百分比，其等於購買保險數量除以保險數量加增加的費用之總和的120%。
共同保險也在美國國內的產權保險公司之間被使用著，其使用方式與下面所描述的國際間的保險市場類似。
在一些事例中，包含雇主責任保險，共同保險百分比表示一個函數類似於健康保險裡的共同負擔函數，其被保險者承擔某種程度的損失百分比。
在營業收入中斷保險方面，一種時間要素的保險類型，其共同保險百分比表示保險項目範圍將會持續多久，範圍可以從50%到125%。50%的共同保險提供六個月的保險項目範圍，對照125%的十五個月。
在國際間的保險市場裡，共同保險是指在許多保險公司之間風險的共同承擔。
共同保險在歐洲保險市場也被廣泛使用。在這背景下，常見的保險契約被使用著，其風險由保險公司間的百分比分擔。經常會由一家保險公司領導。當領導保險公司時，將須負責掌管保險證書的各式各樣層面，像是保險費、任何權利和保險文件。在這情況下，費用是要被索取的(又稱為領導職務委託)。
《條子與聖歌》，又譯《警察與贊美詩》，是美國知名作家歐·亨利的一部極短篇小說，該小說是一部悲喜劇，展現了條子（警察）對犯罪行為的“容忍”和對無辜行為的懲罰這樣一些社會現象。
小說講述一個曾經的街頭無賴蘇比（Soapy），他無家可歸，為了避過寒冷的冬天，每年他都會干一些小犯罪的事，例如吃霸王餐、偷一些不值錢的東西等等，好被警察給抓進島上的監牢，在牢中過個舒舒服服的冬天。今年他照例，先到一個高級餐廳想吃個霸王餐，怎知他剛踏入餐廳就被人給趕了出來；之后，他又嘗試別的“犯罪”，但都失敗了。正當他心灰意冷之際，聽見了教堂的贊美詩，覺得心中的一切煩惱都釋然了，他決心重新做人，找個正當工作，準備開始積極地生活。怎知就在此刻，一個肥胖的警察把他抓了起來，后來他被判處遊蕩的罪名，“在布萊克威爾島上監禁三個月”。
*《歐?亨利小說全集》 人民文學出版社 2005 ISBN 9787020048496
羅伯特·佩恩·沃倫（Robert Penn Warren，），知名詩人、評論家，美國第一任桂冠詩人，為「新批評」代表之一。被譽為「我們最傑出的文學家」以及「二十世紀後半葉最重要的美國詩人」。著有《》（獲普利策獎）、《理解小說》、《》等書。
其與克林斯·布魯克斯有過不少次合作，其中《理解小說》、《理解詩歌》等書，為美國各大學必備的教科書之一。
*1920年代開始寫詩，出版了十多部詩集。
*1979年他以《今與昔，1976－1978年詩選》奪得普利茲獎。
*1986年，被美國國會圖書館授予「桂冠詩人」的稱號，成了美國文學史上第一個桂冠詩人。
* Robert Penn Warren Oral History Project
* Robert Penn Warren bio at The Fellowship of Southern Writers
* Robert Penn Warren page at poets.org
* Robert Penn Warren page at KYLIT/Kentucky Literature
* Robert Penn Warren Center for the Humanities at Vanderbilt University
* Robert Penn Warren site run by tloufrey@charter.net
* Yale biography
* Timeline of Poets Laureate at the Library of Congress
以南崁為名稱的有：
*南崁：臺灣北部一處地名，位於桃園市境內，橫跨蘆竹區及龜山區兩區，是蘆竹區的行政、商業、工業重心。
*南崁 (緬甸)：緬甸北部有一個城鎮以南崁為名，第二次世界大戰期間中國遠征軍和日本軍隊曾在此血戰。
第三十一屆十大中文金曲頒獎音樂會於2009年1月18日晚上7時30分在香港仔運動場舉行，共頒發43個獎項。大會司儀為李志剛、侯嘉明、胡杏兒、梁德輝。是屆音樂會主題為「與眾同樂」。
*路...一直都在 - 陳奕迅
*優異獎：鍾嘉欣、蕭敬騰、胡杏兒
** 最後五強：方大同、光　良、周杰倫、張敬軒、陳奕迅
** 最後五強：容祖兒、王若琳、張靚穎、梁靜茹、蔡健雅
** 最後六強：S.H.E、蘇打綠、五月天、羽　泉、花兒樂隊、Twins
** 最後五強：Love Song - 方大同、小酒窩 - 蔡卓妍、林俊傑、崇拜 - 梁靜茹、喜歡一個人好累 - 泳　兒、路…一直都在 - 陳奕迅
溪頭自然教育園區。在口語中，「溪頭」大多是指這裡，而非指地名。
溪頭自然教育園區是臺灣的旅遊景點，前身為溪頭森林遊樂區，位於南投縣鹿谷鄉西南境，居鹿谷市區之東。背倚鳳凰山之山脈。其名源自當地的地名「溪頭」，但在口語中「溪頭」大多是指自然教育園區，為當地最具代表性的地標。現由臺灣大學實驗林管理處所轄。園區內有大學池、紅樓、銀杏林、生態展示中心等景點，千年神木則於2016年9月11日已倒塌，並有諸條森林步道與登山步道穿梭於林叢之中，其中有座步道擁「空中走廊」美稱，可謂四通八達，鳳凰山天文臺與溪頭氣象觀測站等政府機構也位於此。
File:The Monster Village in Nantou, Taiwan.jpg|妖怪村
File:Xitou Sky Walk.JPG|空中走廊
File:Xitou Giant Tree.JPG|溪頭神木（樹齡約2800年，於2016年9月11日倒塌）
File:溪頭大學池.JPG|大學池
* 臺灣大學生物資源暨農學院實驗林管理處
Signal可能指：
*SIGNAL，日本偶像團體KAT-TUN單曲
*Signal (電視劇)，2016年韓國電視劇
*Signal (TWICE迷你專輯)
*Signal，韓國偶像團體f(x)歌曲
-{zh-cn:文件管理器; zh-tw:檔案總管;}-。可見已使用了Ribbon設計。
Ribbon的一個示例，作為圖形用戶界面的一個元素
Ribbon是一種以面板及標籤頁為架構的使用者介面（User Interface），原先出現在Microsoft Office 2007後續版本的Word、Excel和PowerPoint等組件中，后來也被運用到Windows 7的一些附加組件等其它軟件中，如畫圖和WordPad，以及Windows 8中的檔案總管。ESRI推出的ArcGIS Explorer 9.4也采用這種界面。它是一個收藏了命令按鈕和-{zh-hans:圖標; zh-hant:圖示;}-的面板。它把命令組織成一組「標簽」，每一組包含了相關的命令。每一個應用程序都有一個不同的標簽組，展示了程序所提供的功能。在每個標簽裡，各種的相關的選項被組在一起。設計Ribbon的目的是為了使應用程序的功能更加易于發現和使用，減少了點擊鼠標的次數。
有些標簽，被稱為「上下文相關標簽」，只當特定的對象被選擇時才顯示。上下文相關標簽只展示那些獲得焦點的對象的特定功能，在對象沒有被選定的時候是隱藏的。
Ribbon是Windows（Windows 8／Windows 10）自帶的GUI架構，外形更加華麗，但也因為許多老用戶已經習慣了Windows 98以來的介面，對於大幅度改變的Ribbon介面反倒發生不適應，進而經常抱怨無法找到想要的功能的狀況。
為編寫Windows程序提供了提供了便利，使用 Visual C++ 或 RAD Studio 編程的程序員一般都可以用上該架構。但需注意，在 Windows XP 之前的 Windows 可能不支援 Ribbon。
《公共領域的結構轉型——論資產階級社會的類型》（，）是德國哲學家尤爾根·哈貝馬斯于1962年出版的首部重要著作。本書闡發自他的教授職稱評定論文，由政治學家沃爾夫岡·阿本德羅特審閱。1989年，本書由托馬斯·伯格和弗雷德里克·勞倫斯譯介到英文學術界，引起了巨大反響，為哈貝馬斯贏得了世界性聲譽。
公共領域的概念可以追溯到古希臘時期。當時，城邦公民通過各種形式緊密參與政治，城邦的利益就是公民利益的體現，“公共”和“私人”之間的界限因而不甚分明。隨著社會的演進，“公”、“私”之間出現了分野。
根據哈貝馬斯的理論，公共領域（public sphere）指就是指“政治權力之外，作為民主政治基本條件的公民自由討論公共事務、參與政治的活動空間”。通俗講，它是一個介于國家（State）和社會（Society）之間的公共空間，公民們可以在這個空間中自由發表言論，而不受國家的干涉。 哈貝馬斯強調，在這個空間內，公民間的交往是以閱讀為中介、以交流為中心、以公共事務為話題的“公共交往”。“他們既不像商人和專業人士那樣處理私人事務，也不像某個合法的社會階層的成員那樣服從國家官僚機構的法律限制。” 在理想的民主政治下，國家在法律制約下只能承擔公共領域的擔保人角色，而不能干預。
在本書中，哈貝馬斯主要論述興起于十八和十九世紀早期的資產階級社會的公共領域的發展與衰落。哈貝馬斯認為，資本主義社會自誕生后經歷了兩次社會結構的轉型：第一次是由封建君主專制轉向資產階級自由的公共空間；第二次是由資產階級的自由公共空間轉向現代大眾社會下的福利國家。
第一次轉型主要發生于英國、法國、美國和德國，由十七晚期世紀的英國肇始，經歷了約一百五十年的過程，自十九世紀早期方告完成（德國最晚）。在這期間，封建社會解體，資本主義社會逐漸形成。哈貝馬斯通過綜合考察政治、社會、文化和哲學的發展，分析它們間的互動關系，試圖對此現象做出合理解釋。在封建社會，由于封建領主掌握政治權力和土地資源，社會的多數成員以農奴身份依附于領主，使得國家與社會之間、公共與私人之間界限模糊。專制君主通過高度象征性的方式，通過一系列規定了何為“高貴”的繁文縟節，代表社會對文化、政治等領域實行統治。此時的公共領域是“代表型公共領域”（representative public sphere）。
隨著前工業資本主義的興起，封建君主專制被資產階級的以憲法保障的自由秩序取代。新秩序區分了代表公共的社會與進行政治統治的國家，并劃定了公共生活和私人生活的界限。一個介于貴族社會和市民階級知識分子之間的“有教養的中間階層”開始形成。 公共領域承擔了市民社會從重商主義乃至專制主義控制之下獲得政治解放的語境當中的一切政治功能，它用公共性原則來反對現有權威。在公共空間內，資產階級可以對政治進行理性的討論和辯論，以形成代表社會的公共意見，要求國家做出反應。在這個時期，資本主義知識分子通過沙龍等形式，從討論學術、藝術，轉向討論社會和政治議題，此過程中學習如何批判性地反映自身及社會，成為此次轉型的先鋒隊。與之相隨的是早期資本主義的發展，以及自由主義政治哲學的構建。霍布斯、洛克、孟德斯鳩、盧梭和康德是這一時期知識分子的代表。這種以自由競爭為代表的自由主義，從十八世紀晚期持續到大工業資本主義開始興起的十九世紀中期。
1830年起到19世紀中期，隨著大工業的逐步興起，資本主義社會經濟加速發展。與之對應，一個涵蓋社會、文化、政治和哲學的新格局開始形成。黑格爾對康德自由哲學的批判，預示了資產階級自由公共領域向現代福利國家主導下的大眾社會的轉型。馬克思深入批判了自由立憲秩序的內在矛盾，并構建了新的政治哲學體系，與自由主義針鋒相對（另一方面，約翰·斯圖爾特·密爾和托克維爾的政治哲學，做為古典自由主義的修正形式，對公共領域采取了一種模棱兩可的態度。哈貝馬斯將這種修正看做資本主義內在矛盾的典型體現）。與之相應，資本主義隨著工業化的進行，發展為更加成熟而高級的形態。
進入二十世紀，在經歷了一系列重大的經濟社會變革后，大眾消費者成為了資本主義社會的主要成員。哈貝馬斯認為，這是一個更為宏觀的辯證運動的組成部分：自由公共領域的消解，避免了自由立憲體系的整體消亡。根據法蘭克福學派的批判理論（盡管狄奧多·阿多諾是哈貝馬斯的導師，但麥克斯·霍克海默的教導令哈氏避免了社會研究所的習氣），哈氏強調商業化和消費化對公共領域的毒害作用，表現為大眾傳媒的興起，“公共關系學”的繁榮，以及大行其道的消費主義等。他也指出了大型政黨在代議制的行為方式，對公共事務的理性批評造成的潛在影響。
本書在德國和其他國家重版多次，并在譯介到英語學界后對政治學、媒體研究、修辭學等領域產生了重大影響。它也廣泛地被研究哲學史和思想史的歷史學家推崇。哈貝馬斯憑借本書而躋身20世紀最重要哲學家之列。1980年代中期，哈貝馬斯的思想被譯介到中國大陸學術圈。1999年1月，上海學林出版社正式發行了由曹衛東翻譯的中文版。
本書原名為''Strukturwandel der Oeffentlichkeit''。對于"Oeffentlichkeit"一詞，在漢語學界有「公共領域」、「公共論域」、「公共空間」等不同譯法。根據曹衛東的理解，這個詞涉及到兩個不同的層面，即社會層面和思想層面。從思想層面看，"Oeffentlichkeit"指的是個體和共同體（包括社會和國家）的一種特殊觀念，是一種韋伯式的理想范型，兼有批判的功能和操縱的功能；就社會層面而言，"Oeffentlichkeit"指的是一個話語空間，它介于國家和社會之間，充當二者的調節器和修正儀。思想層面上的"Oeffentlichkeit"可以翻譯成“公共性”，而社會層面上的"Oeffentlichkeit"則應當翻譯為“公共領域”。
自出版伊始，《公共領域的結構轉型》一書中的“公共領域”概念就遭到了女權主義者和后殖民主義者等后現代主義的批評。哈氏認為，"stood or fell with the principle of universal access. A public sphere from which groups were ipso excluded was less than merely incomplete; it was not a public sphere at all."  但在實際中，只有接受過良好教育并握有資產的人，才能進入資產階級公共領域。這樣，社會的多數成員被排除在了公共領域之外。哈氏的“公共領域”因而陷入了自我矛盾的困境。由于哈貝馬斯過分注重對資產階級公共領域的研究，而忽略了對平民公共領域的關注，因此，不少學者對其理論的普遍性和代表性產生懷疑。約翰·湯伯森曾經指出，哈貝馬斯這種“厚此薄彼”的視野，僅把無產階級的大眾交往看作政治宣傳和組織渠道，實際上把資產階級的利益等同于公共領域的共有利益。
從某種意義而言，哈氏的公共領域在現實中從未存在。它曾經排除過窮人、女性、奴隸、移民、罪犯等弱勢人群，在今天，它則拒斥動物的權利。因此，公共領域只是一種理想化的概念。盡管自康德以來，我們的觀念已幾經變遷，但今天，在哈貝馬斯眼中，現代化仍是一個尚未完成的過程。
*Habermas, Jürgen (1962 trans 1989) ''The Structural Transformation of the Public Sphere: An Inquiry into a category of Bourgeois Society'', Polity, Cambridge.
*Cubitt, Sean (2005) ''Ecomedia'', Rodopi, Amsterdam.
* 《公共領域的結構轉型》文摘
森陣屋（もりじんや）為存在於日本大分縣玖珠郡玖珠町（古豐後國）的陣屋，為江戶時代森藩的藩廳，又稱久留島陣屋。
慶長6年（1601年），來島長親以玖珠郡等地建立森藩。來島氏由於不被允許該型式的城，因此將原玖珠據點角牟禮城廢棄，於角埋山山麓建築森陣屋。
陣屋區域內，來島氏自伊予大三島的大山祇神社分靈，修築三島神社（末廣神社）。天保8年（1837年）第8代藩主久留島通嘉以改建三島神社為藉口，增築有著石垣與茶屋的棲鳳樓（せいほうろう），包含藩主御殿庭園、棲鳳樓庭園、清水御門庭園等，規格上已經接近城。
明治時代開始後森藩隨著廢藩置縣改編為森縣，森陣屋則為森縣廳。在森縣與大分縣合併後，森陣屋的建物以公所等用途使用至昭和初年。目前森陣屋的遺跡稱為三島公園，僅棲鳳樓與庭園殘存。棲鳳樓為大分縣的有形文化財，舊久留島氏庭園附清水御門前庭則被指定為大分縣的名勝。
棲鳳樓（せいほうろう），也被叫做紅葉之御茶屋的樓閣形式茶屋，較真言宗的不退堂更加著名，此為陣屋的象徵建築物。
棲鳳樓為2重2階，初重為瓦片，二重為杉樹皮（現在第二重鋪設的是銅板），最高階有套窗的內緣高欄望樓。石垣建於本樓附近，本樓1階與神社石垣間即為玄關。
隨著近代不斷進行簡易補修與老朽的狀況仍逐漸嚴重，於平成12年進行3年的改修復原。
*  森陣屋町（もりじんやまち）- 無城的城下町 - 大分歴史事典
浙商銀行股份有限公司（簡稱：浙商銀行，，縮寫：CZBANK）是中國銀行業監督管理委員會批準的12家全國性股份制商業銀行之一，也是唯一一家總部位于中國浙江的全國性股份制商業銀行，是12家全國性股份制商業銀行中唯一的只在境外（香港）上市的銀行。其前身為1993年建立的浙江商業銀行。2017年，浙商銀行在英國《銀行家》雜志公布的全球銀行業500強榜單中位列第186位。目前，浙商銀行的最大單一股東為浙江省政府的金融投資管理平臺浙江省金融控股有限公司。
*1993年3月20日，經中國人民銀行《銀函（1993）118號》文批準，由中國銀行、南洋商業銀行、交通銀行和浙江省國際信托投資公司四家共同出資4000萬美元設立中外合資銀行“浙江商業銀行”。
*2003年6月6日，經過浙江省政府一年多的請求，中國銀監會函復同意對浙江商業銀行進行重組。
*2004年6月30日，經中國銀監會批準，浙江商業銀行從中外合資銀行重組為股份制商業銀行，并更名為“浙商銀行股份有限公司”（簡稱“浙商銀行”）。總行從寧波遷址到杭州營業，成為全國第12家股份制商業銀行。
*2004年8月18日，浙商銀行正式開業。
*2016年3月30日，浙商銀行成功在香港交易所掛牌上市。
浙商銀行的經營戰略總體上以五年為一個階段：第一個階段從2004年開業到2008年底，重點以浙江為主市場；第二個階段從2009年起至2013年，重點以全國經濟發達的區域為主市場。截至2014年末，浙商銀行注冊資本115億元，監管資本410億元，總資產6,700億元，各項存款3,600億元，各項貸款2,600億元。
浙商銀行目前已在北京、天津、遼寧、上海、江蘇、山東、湖北、廣東、重慶、四川、陜西、甘肅、河南、安徽、湖南 、江西 、貴州、廣西 18個省市和浙江省內全部省轄市設立了180余家機構，實現了對長三角、環渤海、珠三角以及部分中西部地區的有效覆蓋。同時，浙商銀行還設有香港分行。
2019年10月23日，浙商銀行公布，於10月18日完成初步詢價後，將按發行價格每股4.94元人民幣發行25.5億股A股。
位于深圳福田時代科技大廈的浙商銀行深圳分行營業部
浙商銀行為一家在中國經營業務的全國性股份制商業銀行，經中國銀監會批準，并經登記機關核準，其經營范圍為：
#吸收公眾存款；
#發放短期、中期和長期貸款；
#辦理國內外結算；
#代理發行、代理兌付、承銷政府債券；
#買賣政府債券、金融債券；
#從事同業拆借；
#買賣、代理買賣外匯；
#從事銀行卡業務；
#提供信用證服務及擔保；
#提供保管箱服務；
另外，經國家外匯管理局批準，還可以經營結匯、售匯業務。
浙商銀行的標志設計以“玉琮”和“算盤”作為基本元素：玉琮代表著“富有”和“地位”；算盤代表著“精打細算”和“守信有方”。
圖案主圖的黃色象征“吉祥”與“豐裕”，背景的紅色象征“激情”與“希望”；整體標志圖案顯現出向上騰躍的姿態，寓意“銳意進取，奮發向上”。
主圖形狀的方形（菱形），意為“方行天下，至于海表”，象征“不斷擴展，名揚譽馳”；其六條斜向通道，意為“六合通達、規范有序”；方框中空出的“一”，意為“追求卓越，爭創一流”。
** China ZheShang Bank
恒豐銀行股份有限公司（簡稱：恒豐銀行，，縮寫：HFBank）是中國銀行業監督管理委員會批準的12家全國性股份制商業銀行之一，也是唯一一家總部位于中國山東的全國性股份制商業銀行。其前身為1987年建立的煙臺住房儲蓄銀行。2017年，恒豐銀行在英國《銀行家》雜志公布的全球銀行業500強榜單中位列第187位。目前，恒豐銀行最大股東為中央匯金，實際控制人為山東省人民政府國有資產管理委員會。
*1987年10月29日，作為住房制度改革試點，煙臺市財政局、中國建設銀行、中國工商銀行、中國農業銀行、中國銀行和中國人壽保險公司共同出資成立煙臺住房儲蓄銀行，總部設在山東省煙臺市。
*1987年12月1日，煙臺住房儲蓄銀行正式營業。
*2003年2月27日，中國人民銀行下發《中國人民銀行關于核準煙臺住房儲蓄銀行更名及修改章程的批復》（銀復〔2003〕31號），同意煙臺住房儲蓄銀行更名為恒豐銀行股份有限公司，并核準《恒豐銀行股份有限公司章程》。黨組書記兼董事長姜喜運。恒豐銀行因此成為中華人民共和國第11家股份制商業銀行。
*2008 年6月成功引進新加坡大華銀行為戰略投資者。
*2009年恒豐銀行第一副行長欒永泰主持工作
*2013年12月煙臺市委常委、副市長、政府黨組成員兼市國資委黨委書記蔡國華出任恒豐銀行黨委書記和董事長，同時聘請欒永泰擔任行長。此前從2003年至2013年，恒豐銀行一直沒有行長。2015年4月欒永泰退休。
*2015年8月14日恒豐銀行董事會通過議案，聘任中國民生銀行黨委委員、香港分行行長林治洪擔任行長，分管全行公司業務、投行業務以及科技和信息工作。
*2016年9月山東省政府網發布《關于轉發省金融辦山東省金融業轉型升級實施方案的通知》表明，將推動地方金融機構轉型發展，爭取在2020年末，使恒豐銀行業務規模進入全國性股份制銀行第二梯隊，并實現上市。
*2016年12月9日恒豐銀行發布公告，林治洪行長被"免去職務、當日生效"。
*2019年8月恒豐銀行被山東省政府接管。
*2019年10月30日，銀保監會批復恒豐銀行總部由煙臺遷至濟南市。
* 2019年12月18日恒豐銀行將放非公開發行1000億股，每股1元人民幣，集資1000億人民幣，其中，中央匯金擬認購600億股，山東省金融資產管理股份有限公司擬認購360億股，新加坡大華銀行以3.6億新加坡元(約2.66億美元或18.614億人民幣)認購18.614億股，其他股東擬認購21.4億股，相關方案尚待中國銀保監會核準。
截至2016年底，在煙臺、北京、青島、濟南、西安、鄭州、重慶、成都、昆明、武漢、長沙、南京、蘇州、上海、杭州、寧波、溫州、福州、廣州、深圳等城市設有一級分行及其306家所轄分支機構，總資產12085.1億元，各項存款總額7620億元，各項貸款總額4299億元，實現凈利潤115.1億元。
2017年7月24日，恒豐銀行作為全國性股份制商業銀行中僅有的3家創始會員單位之一，出席亞洲金融合作協會(亞金協)成立儀式。
2017年3月29日，中國銀監會對恒豐銀行作出行政處罰，總計18項違規，包括“未在規定時間內披露更換行長信息”、“變更持有股份總額5%以上的股東未按規定報銀監會審批”及“非真實轉讓信貸資產”等。
2016年12月9日，恒豐銀行原行長林治洪被恒豐銀行突然宣布免職，并于當日被困辦公室12個小時。其秘書也被當地持有警官證的人士帶走調查，近一天后才被放回。據恒豐銀行內部人士及林治洪的家屬稱，董事長蔡國華因懷疑林治洪和前任行長欒永泰聯手舉報他的問題而將其辭退。
2016年5月14日，華夏時報發表新聞稿件“恒豐銀行高管疑私分巨額公款 內部低價超限認購股份”，稱2015年3月至4月間，包括該行時任董事長蔡國華在內的多名恒豐高管，通過在香港東亞銀行的賬戶接收巨額資金，并在境內分行完成提取。該筆資金總額至少在5000萬元人民幣以上，甚至過億。時任行長欒永泰獲利2000萬元，而蔡國華本人更是獲取了3800萬元。這筆資金的發放未通過任何董事會、職工代表會或者股東會的審議。稿件發出不久后即遭刪除。
隨后恒豐銀行予以否認，5月19日該行法律合規部聲明稱：“相關報道中關于我行高管通過香港某銀行在境外私分巨額公款一事嚴重失實，我行從未在香港為個人開設銀行賬戶。我國目前對資金出入境有完備的外匯管理規定，相關報道中所提及的我行巨額資金出入境行為，既不符合邏輯，也缺乏常識。”
一位知情人士接受記者采訪時表示，在蔡國華的安排下，恒豐銀行行政人員在東亞銀行上海分行為高管人員辦理銀行卡，此卡后由蔡國華直接交給相關高管。后相關卡號在2015年4、5月間收到巨額匯款，金額大體與報道吻合。最早在華夏時報上發表稿件的記者陳鋒也在7月9日再次發稿“恒豐銀行高管私分公款單人或超7千萬 外資行賬戶首曝光”，從稿件可看出之前的曝光證據確鑿，內容屬實。兩天后這篇稿件再次被撤，而記者引用的圖片來源——恒豐銀行某位高官，也面臨死亡威脅。
而6月正式離職的欒永泰，在當年9月11日向南方都市報承認了私分巨款一事。他表示“分錢的事情的確是有的，我當時收到了大約2100萬元多一點。”同時對南方都市報稱，恒豐銀行其他高管也獲得分紅，數額在幾百萬到幾千萬元不等，但因為恒豐銀行實行的是保密薪資制，所以他并不清楚其他高管分到的具體金額。而他聲稱領取這筆錢的原因是該行人力資源部將這筆錢定為“退休獎勵”。
意想不到的是，在2016年9月21日晚，恒豐銀行原行長欒永泰通過新浪微博第二次表態，實名舉報蔡國華私分公款等行為。頗為滑稽的是，第二天恒豐銀行召開黨委擴大會議，動員全行員工簽名公開信、自愿揭發前行長欒永泰，稱“欒永泰及利益團伙目的，就是想將恒豐銀行據為己有，成為私有財產”，讓事件再次發酵。
恒豐銀行的公司治理存在重大問題。2016年9月，恒豐銀行向中國銀監會遞交報告，內容涉及股東變更等信息。自改制以來，煙臺市國資委一直是恒豐銀行的第一大股東，而董事長蔡國華曾為煙臺副市長，也就是恒豐銀行的主管上級領導。在他接手之后，通過成立相關公司或借道已有股東，通過一系列資本運作，將價值約430億元人民幣的受托資金游走于銀行外，通過多家空殼公司持股，將公司實際掌控在高管手中。
2017年11月28日，恒豐銀行黨委書記、董事長蔡國華涉嫌嚴重違紀違法，被免職，紀委書記、原煙臺市紀委副書記王曉森被免職；同時恒豐銀行管理層“大換血”：山東省政府秘書長王華任恒豐銀行臨時黨委書記，山東省中行行長王錫峰擬任行長。2020年11月6日，山東省東營市中級人民法院一審公開宣判，以國有公司人員濫用職權罪、貪污罪、挪用公款罪、受賄罪、違法發放貸款罪判處蔡國華死緩，剝奪政治權利終身，兩年緩刑期滿后終身監禁，不得減刑假釋。
亞太國際貿易教育暨研究聯盟（英文：Pacific Asian Consortium for International Business Education and Research，簡稱PACIBER）旨在建立與國際貿易相關的教育和研究、予各會員大學之間的院校和學子更多向化的交流管道；在亞洲太平洋地區開展合作的廣度、促進更暢通的對話機制、擴大對國際貿易更有益的共識。
「PACIBER」在1988年於美國夏威夷開會後共同發起；2001年起固定舉辦年度會議，目前區域內共有27所大學加盟。PACIBER論及因應貿易日盛而衍生出的多項議題，從中指出：亞太貿易興盛，是當前世界成長最快、貿易額最大的地區，-{欲}-在此成功從事國際貿易，對各種文化、國情、語言的掌握缺一不可。對此商學院必須走在時代先端、知其所向，才可能提供未來的經營者和從業者們更高品質的知識、更適切實用的技能。
成立以來，各會員大學彼此間-{致}-力於學生交換，認為這對國際貿易人才的培育、互相學習、技能改進等有莫大的效益。此外，PACIBER目前刻正建構屬於自己的線上教學並通過授課頒授文憑，總部設於夏威夷。
*2002年7月11-14日 印尼峇里島：「全球化的挑戰」
*2003年6月19-22日 美國夏威夷：「公司治理」
*2004年6月24-27日 泰國曼谷：「轉型中的經濟體：政府與公司所應負起的角色」
*2005年7月2-5日 加拿大多倫多：「各種經濟體系下的永續發展」
*2006年6月29日-7月2日 菲律賓宿霧：「亞太地區之委外服務、勞工與製造產業的三種分工機-{制}-」
*2007年6月25-28日 美國夏威夷：「公司營運國際化所面臨的機會與挑戰」
*2008年7月5-8日 越南河內：「轉型中的經濟體與企業的國際化」
*2009年7月3-6日 紐西蘭皇后鎮：「於國際化的進程中納入原住暨少數民族」
*  PACIBER 官方網站
大衛·巴利·"戴夫"·傑臣（，）是一名英格蘭職業足球員，擔任前鋒，身材高大兼有一頭紅髮，在場上非常容易辨認，於2014年宣佈退出職業球員行列。
傑臣在萊奇沃思花園城（Letchworth Garden City）成長，於18歲時他曾放棄在家鄉球隊希治（Hitchin Town）繼續參賽，專注於其日間工作，在全國連鎖超市森寶利任職急凍食品理貨員。他業餘時與朋友在當地週日聯賽參賽，擔任中堅，其後獲推薦到阿尼斯城（Arlesey Town）試訓獲得接納，由於隊中首席前鋒受重傷，初來步到的傑臣因而改踢前鋒。在一場對劍橋聯預備隊的賽事被對方發掘並邀請簽約加盟。2001年3月17日傑臣為劍橋聯首次上陣出戰史篤城，其後一直保持有上陣，直到球季煞科日作客-{zh-hans:斯旺西;zh-hk:史雲斯}-頂入其首個入球，他為劍橋聯上陣102場及射入40球。
效力雷丁時的傑臣
2003年12月26日傑臣以15萬英鎊被賣到雷丁。他首季為雷丁效力在僅10場正選上陣即射入5球。2004/05年球季傑臣雖因受傷而缺陣一段時間，但他上陣38場射入19球，入球比率高達兩場入1球。翌年他維持高入球比率，上陣40場射入22球，而雷丁亦贏得英冠冠軍升班英超。
傑臣隨同雷丁升班到英超作賽，比3年前離開劍橋聯時連升了三級。他在新球季揭幕日主場3-2擊敗米杜士堡，射入雷丁在英超歷來首個入球，但卻遭受重創半場退下火線，這次受傷使他一直缺陣，直到2007年1月27日雷丁在英格蘭足總盃淘汰伯明翰城才告復出。3月27日傑臣將未來付託給雷丁，動筆簽署三年新約，直到2010年6月才屆滿。但他的首個英超球季僅上陣18場，分別在聯賽及足總盃各取得兩個入球。
2007/08年球季揭幕戰作客對曼聯，傑臣下半場72分鐘後補入替凱文·道爾，僅1分鍾便因攔截艾拉而遭球證出示紅牌驅逐離場。2007年12月1日主場1-1賽和米杜士堡，他先拔頭籌的入球是他為雷丁射入的第37球，使他成雷丁歷來首席射手。2008年1月傑臣對足總盃作出惹來爭議的評論，他說：『我們不打算贏得足總盃，說真的，我對此毫不在意。』。這季傑臣雖然上陣達到36場及射入10球，但雷丁在季尾煞科日確定降班返回英冠。
2008年7月18日戴夫·傑臣以破球會轉會費紀錄的550萬英鎊由雷丁轉投英超升班馬史篤城。但直到季中戴夫·傑臣仍然未能為史篤城取得一個入球，有傳言他會離隊，但為主席彼得·科茨及領隊托尼·帕利斯一同否認。2009年3月10日被外借返回雷丁直到球季結束，如雷丁能夠重返英超，戴夫·傑臣將會正式留效。重返雷丁的戴夫·傑臣隨即重拾射門鞋，10場上陣射入兩球。隨著雷丁在附加賽準決賽出局，爭取升級失敗後，戴夫·傑臣返回史篤城。
傑臣表示希望在史篤城從新開始，而季初他亦表現出色，於2009年8月26日在英格蘭聯賽盃1-0淘汰-{zh-hans:萊頓東方;zh-hk:奧連特}-取得加盟以來首個競賽性入球；三天後聯賽主場對新特蘭，他再一箭定江山，協助球隊1-0獲勝兼在聯賽「開齋」；9月19日作客對保頓再入1球。雖然獲得領隊東尼·佩利斯點名稱讚，但他在史篤城鋒線仍然排在-{zh-hans:里卡多·弗勒; zh-hk:富拿;}-（Ricardo Fuller）及-{zh-hans:詹姆斯·比蒂; zh-hk:比亞堤;}-之後，加上季初來投的-{zh-hans:通恰伊; zh-hk:端基;}-，傑臣上陣的機會更加減少，於11月17日獲外借到英冠球會米杜士堡兩個月。
2011年夏季轉會窗關閉前傑臣和隊友-{zh-hans:利亞姆·勞倫斯; zh-hk:羅倫士;}-（Liam Lawrence）被用作交換籌碼，被史篤城送到樸茨茅夫換回馬克·威爾遜（Marc Wilson），傑臣簽約三年。隨著樸茨茅夫再次進行債務重組而被財務接管，於2012年降班英甲後更要清洗整體一隊球員以避免清盤，傑臣於8月3日與樸茨茅夫解約，效力期間上陣72場及射入12球。
2012年8月31日傑臣以短約形式加盟英甲球會錫菲聯，簽約至12月31日。於上陣9場射入3球，協助球隊進佔聯賽榜次席後，錫菲聯於11月16日與傑臣延長合約至球季結束，並可優先續約1年。
2013年 6月 27日, 傑臣加盟 英乙 球隊牛津聯, 簽下一份兩年合同。
*  雷丁官網 戴夫·傑臣資料
*  史篤城官網 戴夫·傑臣資料
''How Animated Cartoons Are Made'' (1919)
傳統動畫，也被稱為經典動畫，是動畫的一種表現形式，始于19世紀，流行于20世紀。傳統動畫制作方式以手繪為主，繪制靜止但互相具有連貫性的畫面，然后將這些畫面（幀）按一定的速度拍攝后，制作成影像。大部分作品中的圖畫都是畫在紙上，以及賽璐珞上進行拍攝。由于大部分的這種類型的動畫作品都是用手直接的繪制作在賽璐珞上，因此傳統動畫也被稱為手繪動畫或者是賽璐珞動畫（cel-animation）。在早期的傳統動畫作品中也有的畫在黑板上或膠片上的。傳統動畫的制作手段在如今已經被更為現代的掃描，手寫板，或者電腦技術取代。但傳統動畫制作的原理卻一直在現代的動畫制作當中延續。
在動畫實際制作拍攝前，通常會先制做分鏡腳本對劇本進行畫面及影像上的設計。分鏡腳本是用圖畫來描繪故事情節以及說明影像構成的故事草圖，風格類似于連環畫。它將作品中的某個鏡頭的畫面進行分解，并且標注臺詞，所需時間，攝像角度和推移位置，聲音效果等等。將劇本視覺化，方便制作者討論修改，避免實際制作時金錢和時間的浪費，以及各個部門，特別是動畫師和導演間的參考協調。大部分的分鏡都由導演親自繪制，也可以由專業的藝術家來完成，但需要和導演之間經常性溝通。而故事板在作品最終制作之間，往往要修改許多次才能最終定稿。故事板經常用于各種影像作品的制作，因此不僅傳統動畫，其他的動畫形式，以及電影、電視、廣告的拍攝之前，都會先制作分鏡腳本。
傳統的動畫的制作中，特別是迪士尼的動畫制作中。因為考慮到用動畫去同步影片中出現的各種音樂聲音等效果總是比用聲音去同步動畫容易，所以在動畫制作之前，會先將動畫中所用到的部分聲音音樂進行臨時錄音（scratch track）。以便于在制作動畫時，動作能和聲音更加的協調。完整的動畫聲軌包括了音樂，音響效果以及對白。不過用來同步動畫動作的臨時錄音軌上一般只需要聲音，角色所唱的歌以及一些臨時音樂。最終的聲音音樂效果會在后期制作中添加上去。
另一種制作方式則是先制作動畫，然后再后期制作時再加上動畫中所使用的各種聲音效果，在早期的有聲動畫中這種制作方式也有出現。絕大多數的美國動畫至今仍然使用先錄音再制作動畫的方式，而日本動畫則完全相反的幾乎全部使用先制作動畫而后錄音的方式。先期錄音的制作方式在早期的動畫中非常適合聲音效果和動畫的同步，但隨著后期制作技術的發展，后期錄音的制作方式也可以使動畫和音效達到比較好的同步。
動畫影像分鏡（animatics）或故事軸（story reel），類似的稱呼還包括為故事影帶，動樣帶。這是將分鏡的畫面配上對白基礎的音效，配樂后，按真實作品的時間分配及畫面順序對故事板進行影像化，這樣可以看出成品的大概樣子。以便導演和動畫師能夠對劇本以及情節，時間設定進行審查，找出和正確的分鏡不符的地方以做修改。通過這樣的影像分鏡，也可以較方便的對故事本身進行審查以再制作之前找出問題并解決。影像分鏡一般是在分鏡腳本和音效之后，在正式的動畫制作開始之前做為一個初步的影像草稿。由于傳統動畫的制作非常的費時費力，所以要盡量的避免在最終完成作品后再進行修改。
動畫影像分鏡雖然在動畫制作之前就被提前完成，但其中使用的草圖，會隨著動畫制作的進度被已經制作完成的場景取代，逐步的變成成品，制作者可以通過此來對作品不斷地進行檢查和修改以達到滿意的效果。
制作完成的影像分鏡一般會讓主要的制作者一起觀看，來進行審查。也會播放給一些非制作者觀看，用來測試觀眾對作品的感受是否達到了制作方所期待效果。在70年代中期，動畫影像分鏡和其他的影像化的故事板被統稱為影像分鏡（videomatics），除了用于對動畫作品的預覽，主要用來測試一些商業影像的可行性或者是表現方式。
早期動畫制作時，在正式拍攝動畫時，會使用較昂貴的Oxberry攝像機；而一般的圖稿或者動畫影像分鏡時，則使用較便宜的萊卡機，所以動畫影像分鏡在早期時也被稱為萊卡帶（Leica reel）。
動畫影像分鏡獲得通過后，分鏡腳本將會分發到設計部門按故事內容進行具體設計。在一些情況下，設計工作是和分鏡同時進行的。設計師會按劇本要求進行人物或道具的設計，并制作出設計圖（造型表，示范表，model sheet）。 設計圖上各種角色或者是物體需要畫出他們的體形比例，各角度的造型。如果是人物設計還需畫出各種臉部表情（高興，生氣等），以及他們使用物品等。動畫師將根據設計圖來繪制統一的角色或者是物品。同時為了便于動畫的繪制，設計圖需要盡量簡化的線條以及統一的美術風格。一般人物的設計圖分服飾設計圖,臉部表情設計圖及局部裝飾設計圖三種。角度通常分為正面,側面,背面。有時為了能更好的觀察和繪制，部分角色或者是物品將被雕塑成實體的模型。設計圖制作完后，主要的角色將被并肩站立排列繪制在一張圖上，以便區分角色的大小及高矮。在角色設計進行的同時，美術指導（art directors）會和色彩設計師（color stylists）一起決定作品的藝術風格以及色彩使用方案。
在設計進行的同時，時間設定導演（timing director）將會通過分析動畫影像分鏡（animatic）來決定繪畫，角色的姿勢和嘴型將被具體分配到哪一幀，然后制作曝光表（exposure sheet），或者稱為X表（X-sheet）。曝光表上逐幀記錄了連續畫面的動作，對話，以及使用的音效背景音樂等，做為具體參考來幫助動畫師繪制動畫。如果一部作品里中包括了大量的音樂，或者作品本身就是音樂形式的動畫時，則可能會使用音樂的小節表（bar sheet）來代替曝光表，使動作以及臺詞和音樂更好的同步。小節表上往往會標上樂譜。
構圖（layout），或者稱布局，一般在各種設計完成并得到導演認可通過后進行。布局的過程類似于一個電影攝像師用攝像機進行攝像。背景構圖師需要分析某一場景如何運鏡取景，透視角度，背景的所需的大小尺寸，以及畫面所需的光線和陰影。角色構圖師則需要設計并繪制出角色的比例，位置，動向，以及該場景中角色所需要表現的姿勢造型，并依對白增加角色姿勢，通常這些姿勢都有一些代表性，可以較清楚的表達出場景的內容。在一些短片動畫中，角色構圖師往往由導演來擔當。
一般來說，構圖師所做的是分為多層的黑白圖稿，包括人物，特效及背景。人物和特效需要標出在背景中的大小比例，位置及關鍵的動態。背景層中需要空間場景，道具布置,前景，需要多大的畫面（畫出鏡頭的安全框）以外，會再繪制一張光線陰影的示意圖，提示背景師背景所需的氣氛，光影，質感以及光源的位置。如果該場景中的角色有縱深的動作，則還需繪制出動畫師所需的背景透視表（透視網格），并且視鏡頭需要，背景將按透視遠近繪制成數層。
構圖完成后，會根據X表將其再次的制作成影像鏡分鏡，讓制作者對作品進行再次審核。
動畫的制作在由構圖制作的影像分鏡通過后進行。動畫師在紙上畫出場景所需的每一幀。繪畫所使用的紙上通常會帶有孔，用來將其固定在定位尺（peg bar）上。關鍵幀動畫師（key animator）或者主動畫師（lead animator）通過構圖來繪制場景中的關鍵幀。關鍵幀是繪有動畫重點動作的畫面。比如一個角色跳過池塘的場景中，關鍵幀動畫師將繪出角色起跳，躍過池塘和著陸的這些主要的畫面，同時并決定關鍵幀之間需要多少其他一般幀。
對于前期配音的動畫來說，動畫師在繪制動畫幀時需要注意所繪幀要和已經錄制的音效保持同步。所以精確的校正動畫幀的時間就變得非常重要。因為如果幀和音效間沒有很好的吻合，最終會影響到觀眾的觀看。在一些高成本的動畫作品中，動畫師需要花大量的精力讓角色在說話時，嘴型能和他所發出的聲音吻合。
在制作場景動畫時，動畫師（原畫師，animator）通常會對該場景中的動畫進行一次鉛筆稿的試拍（線拍，線稿檢查，Pencil test），線拍是一個動畫場景最終形態的初期形式，類似于一個樣片。通過將該場景動畫的關鍵幀制作成簡單的影像，然后配上基本的音效。用來測試該場景中的動畫的動作是否流暢，角色是否產生了變形，音效是否合拍。一般動畫師通過線拍來對自己的工作進行審查并做出相應的修改，然后再將該場景動畫的完善工作交給助理動畫師（assistant animators），由他們來添加細節或補充遺漏的幀。在助理動畫師完成這一工作后，將再對該場景的動畫進行線拍審查并做相應的修改。在通過審查和修改后，主動畫師（lead animator）會將線拍的樣片交由導演或者制片以及其他的創造人員一起進行審查。這個階段有點類似于分鏡制作階段。動畫師通常會對一個場景做出數次修改，直到導演滿意。
鉛筆稿的審查也被稱為"Sweatbox"，這個詞通常認為起源于迪士尼，因為迪士尼公司的創始人華特·迪士尼在一個被稱為“汗屋”（Sweat box）的房間里和動畫師一起觀看鉛筆稿的樣片并提出修改建議。一種說法是認為，觀看樣片的房間窄小悶熱，所以被稱為“汗屋”。也有說法認為動畫師擔心華特．迪士尼對樣片的反應而緊張地流汗。如今這個詞的意思則是動畫的樣片或是完成清稿上色的半成品準備提交導演審查通過。