ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
牧師帕里斯的女兒貝蒂·帕里斯躺在床上似乎不省人事，牧師帕里斯正在為她禱告。牧師帕里斯、他的侄女艾比蓋爾·威廉姆斯還有其他女孩間的對話透露出這些女孩，包括艾比蓋爾和貝蒂，曾經在附近的樹林中參加異端活動，而這些活動顯然是由帕里斯家的巴巴多斯（地名）女奴提圖芭發起的。貝蒂在帕里斯發現她們的活動之后便昏厥過去，至今沒有清醒過來。小鎮上的人們不知道女孩們具體做了什么，但是關于巫術的流言蜚語不脛而走。
約翰·普羅克托走進貝蒂的房間，這時只有艾比蓋爾在。艾比蓋爾試圖勾引約翰·普羅克托但沒有成功，不過這暗示出他們兩個人之間有過私情，而且艾比蓋爾對約翰·普羅克托還念念不忘。
牧師約翰·黑爾受貝弗莉之請來看貝蒂并調查這一事件。他自稱對超自然現象很有研究，并熱切地想應用自己的學識來處理這件事。他詢問艾比蓋爾是誰指控提圖芭為女巫的。提圖芭害怕自己遭受嚴刑拷打甚至被絞死，便宣稱自己信奉上帝并指控女主人莎拉·古德和奧斯本形跡可疑且從事了巫術活動。醒來的貝蒂聲稱自己被巫術蠱惑，并同樣宣稱了對上帝的信仰。貝蒂和艾比蓋爾交代了一個名單，她們說曾見過名單上的人和魔鬼在一起
伊麗莎白質疑普羅克托，想知道他晚飯遲到是不是因為去了薩勒姆。她告訴普羅克托，他們的女傭瑪麗沃倫一整天都在那里。普羅克托聽了很生氣，因為他先前已經勒令瑪麗不能去薩勒姆，但是伊麗莎白解釋說，瑪麗不是故意違抗命令，而是被指名去參加一項審判。
伊麗莎白告訴普羅克托他必須讓大家知道艾比蓋爾不是人們認為的那個樣子。普羅克托說他沒辦法證明這些，因為他們說話的時候沒有旁人在。伊麗莎白覺得很沮喪——普羅克托之前沒有說過他和艾比蓋爾這次單獨在一起的事，而普羅克托以為她是在懷疑他和艾比蓋爾之間還藕斷絲連。接著兩個人爭論了起來。
瑪麗回來了，普羅克托很生氣她一整天都呆在薩勒姆。可是瑪麗說，由于她要作為陪審員出席庭審，以后她天天都要去薩勒姆。瑪麗給了伊麗莎白一個她在法庭上做的布娃娃，并告訴普羅克托夫婦現在有39個人都被關進了監獄，而且主婦奧斯本（見原文）因為拒絕供認從事的巫術活動將被絞死。普羅克托很生氣，因為法庭判他們有罪卻沒有證據。瑪麗說伊麗莎白也被指控了，但是法庭因為瑪麗的辯護而解除了指控。
伊麗莎白告訴普羅克托她確信艾比蓋爾會誣告她從事巫術活動，使她被處死，從而艾比蓋爾可以當上普羅克托的夫人。伊麗莎白讓普羅克托告訴艾比蓋爾，要是伊麗莎白出了什么事，普羅克托是不可能會娶她的。
牧師黑爾來普羅克托家拜訪，并告訴伊麗莎白和普羅克托說伊麗莎白已經在法庭上被指名了。黑爾對普羅克托很少去教堂的行為提出了質疑，并讓他背誦《十誡》。當普羅克托在第十誡上卡殼的時候，伊麗莎白提醒他第十誡是勿奸淫。
普羅克托告訴黑爾，艾比蓋爾已經向他承認了孩子們的病和巫術是沒有關系的。黑爾讓普羅克托出庭作證，然后接著質問伊麗莎白以確認她是否真的信奉巫術。這時吉爾斯·柯里和弗朗西斯·諾斯到了，他們告訴普羅克托、黑爾和伊麗莎白，他倆的妻子已經因為涉嫌從事巫術活動被法庭派人抓走了。
伊齊基爾奇弗和威拉德/赫里克拿著一張逮捕證來抓伊麗莎白，然后奇弗發現了瑪麗為伊麗莎白做得布娃娃，還發現娃娃里面有一根針。奇弗告訴普羅克托和黑爾，艾比蓋爾在帕里斯家吃飯時被一根針刺傷之后，就指控是伊麗莎白的巫靈刺傷了她。瑪麗告訴黑爾這個布娃娃是她那天在法庭上做的，里面還放有一根針。她還說艾比蓋爾看到了她在做娃娃，因為她就坐在瑪麗的身邊。伊麗莎白依舊被拘捕了，然后黑爾、柯里和諾斯離開了。
普羅克托告訴瑪麗她必須出庭作證推翻艾比蓋爾的誣陷。瑪麗卻答復說，她不敢這么做，因為這樣的話艾比蓋爾和其他人會將矛頭堅決指向她。
霍桑法官（幕后）正在審問瑪莎·柯里關于其被指控參與巫術活動的事情，這時她的丈夫吉爾斯打斷了庭審并宣稱托馬斯·普特南“正在將手伸向他的農場”。吉爾斯被威拉德/赫里克從審判室拉到圣器室。霍桑法官走進來生氣地問道：“你竟敢在法庭上大吼大叫，你是瘋了嗎，柯里？”吉爾斯·柯里回答說，霍桑不是波士頓的法官，沒有權利問他這些問題。副州長丹佛斯、奇弗和牧師帕里斯、弗朗西斯·諾斯走進圣器室。柯里辯解說，他擁有600英畝（2.4km2）土地還有很多的木材，普特南對此覬覦已久。柯里還說法庭扣押他的妻子瑪莎純屬誤判，他只說過他的妻子在讀一些書，但從沒有指控她在從事巫術活動。
隨后丹佛斯完全控制了局面，他否定法庭上的其他人，哪怕一點勢力也不放過。約翰·普羅克托和瑪麗沃倫走了進來，約翰·普羅克托承諾如果解除對他妻子的監禁，他們會解釋關于女孩們的一切疑問。丹佛斯命令女孩們來到圣器室。女孩們在被指控的人們面前昏倒、尖叫、身體變冷，這些都被當做巫靈出現的證據，這令牧師帕里斯感到懷疑。瑪麗告訴他們，她一開始也相信自己見到了巫靈，然而現在她知道那根本不存在。
為了令瑪麗失信于人，艾比蓋爾和其他女孩開始尖叫，并大喊著說她們要凍死了。當艾比蓋爾呼喚上帝的時候，普羅克托指責她是一個淫蕩的女人，并向法庭供出了他們之間的私情。艾比蓋爾否認了這些，然后法庭令伊麗莎白出庭以檢驗普羅克托說得是否屬實。伊麗莎白不知道普羅克托已經供認不諱，當被問及普羅克托是否涉嫌通奸的時候，伊麗莎白否認了這一點。在普羅克托繼續堅持說，他和艾比蓋爾之間曾發生過私情的時候，女孩們開始假裝看到瑪麗放出一只黃鳥攻擊他們。為了免于被指控為女巫，瑪麗告訴法庭，普羅克托勾結魔鬼并迫使她作偽證。普羅克托因此被捕，牧師黑爾沖出法庭，大喊著“我譴責這些訴訟！”
約翰·普羅克托被拷在監獄的一面墻上，完全與世隔絕。因為約翰在村里受到很多人的愛戴（即將被絞死的瑪莎·柯里和瑞貝卡·諾斯也是如此），牧師帕里斯開始感到恐慌，并將他的擔心告訴了霍桑、丹佛斯和奇弗。他還披露艾比蓋爾·威廉姆斯和莫西·劉易斯（被“折磨”的女孩中的一員）偷走了31英鎊（大約他半年的工資）并在夜晚登上了一艘航船。黑爾走了進來，現在的他心都碎了，他終日與被監禁者們呆在一起，和他們一起祈禱，勸他們承認從事巫術活動的罪名，從而免去一死。當權者將伊麗莎白遣到約翰那里，讓她勸約翰承認男巫的罪名。當只有普羅克托和伊麗莎白的時候，伊麗莎白告訴普羅克托，她原諒了他并重申了他們之間的愛。伊麗莎白談到了吉爾斯·柯里被迫致死的事情。約翰決定認罪來換取自己的生命，并大聲召喚霍桑，霍桑聽到這個消息欣喜若狂。普羅克托簽署了認罪書，但隨后他意識到丹佛斯會把這份簽了名的認罪書釘到教堂（普羅克托擔心這會毀掉他的名譽并且令薩勒姆居民蒙羞）就又將其撕毀。普羅克托、瑞貝卡諾斯和瑪莎·柯里被帶向了即將執刑的絞刑架。
;牧師塞繆爾·帕里斯 Reverend Samuel Parris:帕里斯是薩勒姆教堂的牧師，因其貪婪、專橫的個性而遭到很多薩勒姆居民的厭惡。他關心自己的名聲勝過自己生病的女兒貝蒂的幸福；關心自己失蹤的侄女艾比蓋爾 威廉姆斯還有被她拿走的錢勝過那些死者和被陷害者的生命。他的侄女和女兒最先指控其他人從事巫術活動，而她的女仆最先被指控為女巫。
:該角色的歷史原型是塞繆爾·帕里斯。
;提圖芭 Tituba:提圖芭是牧師帕里斯家的奴隸。在他們那個時代，帕里斯作為買方從巴巴多斯島購買并擁有了她。她照顧孩子們，并為艾比蓋爾想出了一條會殺死伊麗莎白·普羅克托的毒計。另外，她試圖喚起安·普特南死去的孩子們的靈魂。在劇中的第一幕，她被艾比蓋爾告發，聲稱薩勒姆有四個女人是巫婆，并從此在劇中銷聲匿跡，直到劇終前的最后一幕，她才重新出現在監獄里。那個時候，她已經備受此事困擾，以至于被幻覺與歇斯底里纏身——她和莎拉古德都瘋了，變得精神失常。
:該角色的歷史原型是提圖芭。
;艾比蓋爾·威廉姆斯 Abigail Williams:威廉姆斯是帕里斯17歲的侄女，是該劇中的反派角色。艾比蓋爾開始是普羅克托家的女傭人，在與男主人約翰·普羅克托的私情被女主人伊麗莎白發現后遭到辭退。威廉姆斯叔叔的女奴提圖芭帶領一群當地女孩，在薩勒姆的樹林中點燃篝火，進行一種與愛的符咒有關的儀式。關于巫術的流言不脛而走，于是艾比蓋爾試圖利用小鎮的恐懼來達到她的一己私利。她指控很多人從事了巫術活動，先是指控無家可歸者，后來擴展到了指控小鎮上受尊重的居民。最終，她指控了伊麗莎白·普羅克托，她堅信約翰真正愛的女人是她而非伊麗莎白，她想令伊麗莎白出局，這樣她就能和約翰結婚了。約翰說艾比蓋爾“想和我在我妻子的墳墓上跳舞”。她善于操縱他人且工于心計，對擋住她去路的人痛下毒手，毫不留情。在審判中她逃離了薩勒姆，據傳說后來在波士頓成為了一名妓女。
:該角色的歷史原型是艾比蓋爾·威廉姆斯。
;蘇珊娜·沃爾科特 Susanna Walcott:蘇珊娜是一個草率而神經質的女孩，比艾比蓋爾年輕一點。她和艾比蓋爾、貝蒂、莫西和瑪麗一起參加了樹林中的儀式。蘇珊娜為格里格斯醫生工作。
:該角色是瑪麗·沃爾科特（沃爾科特家的女孩）和伊莉莎白·哈伯德（替格里格斯醫生工作）兩個歷史原型的混合版本。
;安·普特南 Ann Putnam:安·普特南是托馬斯·普特南的妻子。她只有一個叫露絲的女兒，但曾流過7次產。安對很多人都苛責、嚴厲，但是她自己也飽受失去孩子之苦。
:該角色的歷史原型是老安·普特南，小安·普特南的母親。在劇中將老安·普特南的女兒改名為露絲，這是為了避免和她的母親混淆。
;托馬斯·普特南 Thomas Putnam:托馬斯·普特南住在薩勒姆，他擁有少量毗鄰吉爾斯·柯里家農場的土地。吉爾斯指責他想將農場竊為己有，并指使他的女兒誣陷吉爾斯的妻子是女巫。這種可能性在劇中得到了很多證據的支持。由于普特南憎恨他人且試圖利用這些從中漁利，他被認為是劇中真正的惡棍之一。
:該角色的歷史原型是托馬斯·普特南。
;貝蒂·帕里斯 Betty Parris:貝蒂·帕里斯是牧師塞繆爾·帕里斯 10歲的女兒，是首個被“蠱惑”后病倒的女孩。她指責艾比蓋爾企圖通過喝血來殺死伊麗莎白·普羅克托。
:該角色的歷史原型是貝蒂·帕里斯。
;莫西·劉易斯 Mercy Lewis:普特南家的女仆，與艾比蓋爾，貝蒂等女孩一起在樹林中參加儀式而被牧師帕里斯抓到。她被描述為“一個肥胖、狡猾、毫無慈悲心的18歲女孩”。在第一幕中，她和其他女孩一起恫嚇瑪麗沃倫，令她不準說出在樹林中的所見所聞。并且，她和其他女孩一起宣稱被瑪麗沃倫的巫靈所影響，看到并感知到許多不同景象。她最終與艾比蓋爾一同逃離了薩勒姆。
:該角色的歷史原型是莫西·劉易斯。
;瑪麗·沃倫 Mary Warren:瑪麗·沃倫繼艾比蓋爾·威廉姆斯之后在普羅克托家做女傭人。她是個寂寞的女孩，在審判之初認為自己是一名“法庭陪審員”。約翰·普羅克托有時候會虐待她，并用鞭子抽打她。在她快要承認與其他女孩一起就女巫事件撒了謊的時候，其他女孩在法庭上假裝是她遣發巫靈來迫害她們，這可能會導致她喪命的場景驅使她誣告約翰·普羅克托從事了巫術活動，宣稱是約翰·普羅克托迫使自己撒了謊。
:該角色的歷史原型是瑪麗·沃倫。
;約翰·普羅克托 John Proctor:約翰·普羅克托是一個直率而實際的農場主，是本劇的主角。當艾比蓋爾·威廉姆斯在他的農場上做傭人的時候，約翰·普羅克托與她發生了性關系。盡管他說出了他的想法并與帕里斯對抗，但他并不想做一個犧牲品，當他感到真正的危險時，他對自己的言行分外謹慎。在他反抗帕里斯和普特南的過程中，他的確表現出了了勇氣與膽量，并激烈地反抗他妻子的被捕。在檢舉艾比蓋爾這件事上，普羅克托表現得十分小心，特別是他妻子（據說已經懷孕）沒有遇到直接危險的時候更是如此。但他覺得自己有必要為了被誣告的朋友站出來，揭發艾比蓋爾這個騙子。他好不容易為那些被誣告的人建立起防御，并勸動了瑪麗沃倫說出真相，但是這些勝利只是暫時的。萬不得已之下，他承認了自己曾與艾比蓋爾有過私情，并徒然承受了來自公眾的恥辱。在監獄里，他終于承認了罪名，希望能夠繼續活下去、照顧他的家庭，但是最后，他決定寧死也不承認莫須有的罪名并因此喪失名譽。就這樣，他拒絕認罪。他這么做是為了兒孫的名譽，也是因為伊麗莎白和其他人拒絕承認這項罪名。他不要否認自己。他至今都在懷疑，他是否有能力做個好人，但是伊麗莎白給他做了一個典范，這讓他意識到，他可以真實地面對自己并接受死亡。
:該角色的歷史原型是約翰·普羅克托。
;吉爾斯·柯里 Giles Corey:吉爾斯是約翰·普羅克托的一個朋友，他的農場對他而言非常重要。他堅信托馬斯·普特南想要通過唆使女孩們誣告他的妻子是女巫，以此來奪取他和別人的土地。吉爾斯從一個他不會說出的匿名者那里得到了這一信息，而據他所知，如果他說出那個匿名者，必然會牽連其坐牢。當他拒絕為女巫事件作出“是或否”的辯護時，他經受了被壓在石塊下的折磨。吉爾斯的妻子瑪莎因為被指控參加巫術活動而獲死刑。對人們來說，拒絕為自己辯護并不尋常，而能夠默默地忍受這種痛苦的死亡的人就更是罕見了，如伊麗莎白·普羅克托所說：
:“他沒有被絞死。他不會對自己的指控說是或者不是。如果他否認指控，他們肯定會絞死他并拍賣他的財產。因此他保持沉默，在法律面前以基督徒的方式死去。這樣，他的兒子就能繼承他的農場。他不回答是或者否，就無法宣告他是男巫，這是法律的規定。”
:從這里可以明顯看出，吉爾斯的堅持了這么久，忍受了這么多的痛苦是因為，只要他不回答是或者否，他的孩子們就能繼承他的財產。這是為了他的孩子著想，還是為了不讓托馬斯·普特南的貪念得逞？這一點仍有待商榷。
:該角色的歷史原型是吉爾斯·柯里。
;瑞貝卡·諾斯 Rebecca Nurse:瑞貝卡·諾斯是弗朗西斯·諾斯的妻子，在薩勒姆有很高的聲望。她對于自己的想法十分堅定，并且愿意為了真相做出任何犧牲。她表達了自己對女巫審判事件的反對。在接近劇終的時候，普特南因眼紅她的財產而推波助瀾將瑞貝卡·諾斯指控為一名女巫。
:該角色的歷史原型是瑞貝卡·諾斯。
;牧師約翰·黑爾 Reverend John Hale:黑爾是一名受人尊重的牧師，因對巫術的研究而著稱。牧師黑爾被召喚到薩勒姆檢視關于巫術的一系列審判與帕里斯的女兒貝蒂（貝蒂在參加了可疑的儀式之后患上了神秘的疾病）。開始時，他認為薩勒姆有巫師并促使審判的進行，但是之后他意識到事件背后的普遍貪污與權力的濫用，最終他努力勸說被指控的“巫師”們承認罪行以獲取生的權利，而不是堅持真相而死去。
:該角色的歷史原型是約翰·黑爾。
;伊麗莎白·普羅克托 Elizabeth Proctor:伊麗莎白·普羅克托是約翰·普羅克托的妻子，薩勒姆的一名居民，之所以幸免一死只是由于她懷有身孕。艾比蓋爾因她是普羅克托的妻子，普羅克托的心在她身上而憎恨她。在劇終時，她覺得普羅克托會出軌其實是她的錯，是她令普羅克托感到沮喪。劇終時，伊麗莎白沒有選擇讓約翰活下來，而是允許他走上絞刑架。她說，她不想拿走他的美德。
:該角色的歷史原型是伊莉莎白·普羅克托。
;伊齊基爾·奇弗 Ezekiel Cheever:伊齊基爾·奇弗是一個機靈但見風使舵的角色。他在劇中最重要的一幕是：他去普羅克托家宣布伊麗莎白·普羅克托從事巫術活動，并在普羅克托家里找到了一個布娃娃，這個布娃娃成為伊麗莎白使用巫術與艾比蓋爾 威廉姆斯作對的證據。他的動機被他為之效力的薩勒姆當權者所混淆。伊齊基爾奇弗曾經是約翰·普羅克托的朋友，但是當控告開始之后，他很快背叛了自己的朋友和他們被誣陷的家人。他告訴丹佛斯說，普羅克托有時候在禮拜日去犁地，而且普羅克托經常缺席禮拜。在《煉獄》的第二幕里面他是一個抄寫員，而在一些關于該劇本的解讀里，是他絞死了普羅克托。
:該角色的歷史原型是的親兒子（名字都是一樣的），而伊齊基爾·奇弗本人是一位知名的校長，曾著有《詞法：拉丁語入門》。
;喬治·赫里克/約翰·威拉德 George Herrick/John Willard:赫里克是薩勒姆的司儀，在劇中負責將被告帶到法庭。他是一個富有同情心的角色，曾向副州長丹佛斯說起普羅克托的良好品行，并友好地對待所守衛的那些被指控為巫師的人們。在一些制作中這個角色被命名為約翰·威拉德，這參考了一位名叫的警察，他不相信這些指控，并拒絕繼續執行逮捕命令。他自己最終被捕，而他本人因受到參與巫術活動的指控而被絞死。
:該角色的歷史原型是或。
;法官約翰·霍桑 Judge John Hathorne:冷漠、無知、反動，他通常會否認一切關于薩勒姆事件的進展。霍桑還被看成這個時代的“絞刑法官”，他只想看到人們遭受痛苦。他真實的情感體驗在劇中只有一處，就是在最后一幕。當普羅克托考慮承認莫須有的罪行的那一刻，霍桑幾乎喜形于色，這正是他的本性。
:該角色的歷史原型是約翰·霍桑。
;副州長托馬斯·丹佛斯 Deputy Governor Thomas Danforth:本案的審判長。丹佛斯是一個自負且自私的法官，他極度忠于法官們的規章制度。作者米勒將丹佛斯視為一個真正的惡棍，米勒在《紐約時報》的一篇文章中這樣描述他：“……衛道者，捍衛著那些如果你試圖突破會毀了你的規則。他的邪惡不是個體的邪惡，而是一種虛構的邪惡。他犯下的罪惡比他知道如何犯下的罪惡還要多。他靠直覺捍衛無知，他是人性的限制。”
:對法律的堅守和公眾的意見是對丹佛斯來說最重要的兩件事。他私下里似乎知道薩勒姆的女巫審判只不過是一個謊言，卻因為擔心被人們當做他在示弱，擔心教會權力的名聲遭到破壞，而不肯釋放那些被誣告的人們。當普羅克托拒絕撒謊與簽署公開認罪書，當他不承認自己犯下從事巫術活動的罪過，公然與丹佛斯對抗的時候，丹佛斯對于自己的權力遭到破壞感到暴怒，立即判處普羅克托絞刑，與包括瑞貝卡·諾斯在內的其他人一起執刑。
:該角色的歷史原型是。
為了讓此劇更適合搬上舞臺，米勒并沒有試圖讓劇中的角色完全符合其歷史原型。他發展了人物個性使其更符合劇情的需要。現存的劇本并沒有為作者刻畫的人物性格提供太多證據。米勒將幾個人的性格融合到了某一個人身上，例如法官霍桑和丹佛斯代表了涉及此案的數名法官，而類似地，案件中涉及的女孩也減少了。艾比蓋爾的年齡從11歲增長到了17歲，這樣就為她與普羅克托之間的私情創造了可能性，而這段私情是不具有歷史真實性的。但是，大部分歷史角色都得到了準確地呈現，劇中人物的審判結果和原型的遭遇也幾乎完全一致。
該劇發生在薩勒姆居民作為大不列顛殖民者在當地生活17年之后。劇中角色的原型應該保留著比較濃厚的故鄉方言的味道。米勒筆下的角色都有相同的口語習慣，例如“Goody”代表好主婦，并刻畫了像《欽定版圣經》一樣的說話的韻律與模式，以達到與歷史背景對應的效果，這正是作者想要的。
小說的英文標題為“坩堝”（Crucible），是一種金屬容器，可以將金屬或其他物質放入其中高溫加熱。劇中的每個角色都隱喻著某種金屬，接受著周圍環境（高溫）的考驗。那些擁有超越死亡的道德的人物，例如約翰·普羅克托和瑞貝卡諾斯寓指拒絕融化的物質。同時“Crucible”還是一種文學技巧，指角色被安排在一個無法逃脫的情景中，被迫去面對矛盾。小說的中文譯名則為《薩勒姆的女巫》，以方便讀者理解。
1996年，阿瑟·米勒的同名劇本改編而成的電影上映，由Nicholas Hytner執導。丹尼爾·戴-劉易斯飾演約翰·普羅克托，薇諾娜·瑞德飾演艾比蓋爾，保羅·斯科菲爾德飾演托馬斯法官，瓊·愛倫飾演伊麗莎白。
作者米勒獲得奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎提名，愛倫也獲得了奧斯卡最佳女配角獎提名。
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《白氏六帖》，原名《經史類要》、《事類集要》，又名《白氏經史事類六貼》，簡稱《六貼》，三十卷，分1367門，是中國唐朝的白居易編寫的類書。
《六貼》采輯各種典籍中的成語、典故，然后分類編排。主要用作積累寫作資料之用。
相傳白居易編寫《六貼》時，使用了幾千個陶罐。每個陶罐上都貼有某個類目的標簽。他和學生用紙條從各種書籍中抄錄詞句，然后投入相應的陶罐。宋代有晁仲衍作注，孔傳撰有《孔氏六帖》，後人將之《白氏六帖》合一，稱《白孔六帖》。
林家瑩是臺中市大里區人，臺灣田徑運動員，擅長項目鉛球，為臺灣女子鉛球（4公斤）全國紀錄保持保持人。
林家瑩於2007年秋至2008年北京奧運前曾與張銘煌一同接受德國柏林投擲教練Werner Goldmann指導。林家瑩在2010年3月11日至2010年11月10日與男子鉛球選手張銘煌一同於美國喬治亞州雅典城喬治亞大學接受投擲教練Donald Babbitt指導。
林家瑩代表臺灣參加2010年廣州亞運田徑女子鉛球賽事擲出17.06公尺獲第四名, 並再次創新臺灣女子鉛球新紀錄，也是臺灣第一次女子鉛球突破17公尺。廣州亞運結束後，林家瑩以專任運動教練資格進入國立體育大學田徑隊擔任投擲助理教練。
林家瑩於2012年5月26日臺灣國際田徑錦標賽擲出17.38米再破全國紀錄，並取得倫敦奧運參賽資格(B標)。林家瑩於2012倫敦夏季奧運會資格賽中擲出17公尺43再破全國紀錄。
2014年仁川亞運，林家瑩擲出17公尺48再破全國紀錄，以第四名作收。
*國立體育大學田徑投擲隊專任運動教練 2011年~2016年
*國立臺北教育大學體育學系專任講師
*國立體育大學運動技術研究所（2009年畢業）
*Werner Goldmann 2007－2008年
*Donald Babbitt 2010年3月－2010年11月
*2012年臺灣國際田徑錦標賽女子鉛球金牌（17.38m）
*2001年亞洲青年田徑錦標賽女子鉛球亞軍。
*2006年杜哈亞運女子鉛球銅牌。
*2008.6.28 Gothaer Schloss Kugelstossmeeting德國Gotha城堡鉛球賽第三名（16.79公尺）
*2009.5.7 全國大專校院運動會女子鉛球金牌（16.91公尺）
*2009 亞洲田徑錦標賽女子鉛球銅牌
*2009 東亞運動會女子鉛球銀牌
* Gothaer Schloss Kugelstossmeeting
悟澤·蒲巴甲，四川省阿壩藏族羌族自治州人，藏族，中國演員、歌手。2006年獲得東方衛視《加油好男兒》全國總冠軍而出道。
*1985年 出生于四川省阿壩州金川縣一個藏族普通家庭；
*2001年-2005年 與其他2個藏族男孩組合在阿壩州歌舞團演出；
*2006年 獲得東方衛視《加油！好男兒》全國總冠軍；
*2007年 考入上海戲劇學院表演系2007級本科班（2011年畢業），同年獲中美電影節金天使獎、入圍福布斯中國名人榜TOP100；
*2008年 獲得摩納哥電影節最佳男主角，同年發行ep專輯《愛就是那樣簡單》
*2009年 獲得第十六屆東方風云榜“十大金曲獎”《愛就是那樣簡單》，并擔任電視劇《第五空間》《天師鐘馗之美麗傳說》等影視作品男主角
*2010年 擔任電影《新康定情歌》《神奇amazing》等男主角
*2011年 擔任電視劇《新烏龍山剿匪記》等男主角
*2012年 拍攝電視劇《隋唐英雄》《第一傘兵隊》等
*2013年 拍攝電視劇《西藏秘密》《土地公土地婆》《十送紅軍》等
*2014年 首次擔任導演微電影《信之旅》，并獲得第三屆北京國際微電影節“新銳導演獎”
《愛就是那樣簡單》
# 愛就是那樣簡單
# 離星星最近的地方
# 兩端(VS張惠妹)
《兩端》 （VS張惠妹）
收錄於張惠妹Star專輯
《世界有你有我》
入圍世界夏季特殊奧林匹克運動會主題歌
2007-12
《金色山川》
為抗震救災而創作的歌曲
《奔跑天堂》（VS莎拉布萊曼）
大型公益話劇《愿望樹》主題曲
《愛到萬年》（VS劉庭羽）
電視劇《女媧傳說之靈珠》主題曲
2012-02
《失憶的美》
《天籟之愛》
四川衛視欄目《中國藏歌會》主題曲
《喜瑪拉雅王子》
《新康定情歌》
《4B青年之4樓B座》
《0.5的愛情》
《夢幻佳期》
《聖女奇緣》
盧公子(客串)
《天師鐘馗之美麗傳說》
《第五空間》
《西藏秘密》
《快樂ELIFE》
《土地公土地婆》
《十送紅軍》
《熱血之共赴國難》
《烽火連城決》
《鍛刀之英雄無悔》
《漫長的告別》
《阿壩一家人》
《大國船夢》
《西藏蒼穹》
《兒孫幸福計劃》
《怪奇筆記》(網絡短劇)
*2014年 舞動全城 (電視節目) 主持
2007年 話劇《喜馬拉雅王子》
*08月26日 東方衛視《加油好男兒》-全國總冠軍
*12月1日 “2006超級盛典”-最具風格新勢力獎
*12月14日 上海《外灘畫報》-年度最值得關注新人獎
*12月19日 雜志《中國魅力》-最中國魅力之“純凈之魅”獎
*03月12日 第一屆新娛樂慈善群星會-最具人氣閃電之星獎
*04月12日 入選福布斯中國名人榜100強
*11月7日 美國洛杉磯國際電影節-金天使獎 《喜瑪拉雅王子》
*05月19日 摩納哥國際電影節-最佳男主角《喜馬拉雅王子》
*05月23日 當選北京奧運會火炬手，參與上海奧運火炬南京路傳遞
*12月4日 意大利卡勒波瑞亞國際電影節-最佳影片大獎《喜馬拉雅王子》
*02月28日 閃電星感動-年度最具動力慈善之星獎
*03月14日參加第十六屆東方風云榜頒獎盛典
*05月23日 全國優秀流行歌曲原創大賽-三等獎《愛就是那樣簡單》
*11月18日 東方風云榜-十十大金曲獎《愛就是那樣簡單》
*11月19日 第九屆全球華語歌曲排行榜頒獎典禮-上海地區杰出歌手獎
*11月21日 《風尚志》-風尚快樂星偶像獎
*08月11日 第十三屆電影表演學會-新人獎
*12月5日 第三屆北京國際微電影節-新銳導演獎《信之旅》
《北堂書鈔》是一部隋代類事類類書，虞世南撰，凡19部，851子目，173卷（可能還有一卷目錄），今本160卷。。被譽為中國四大類書之一，是中國現存最早的類書之一。
虞世南擔任隋秘書郎時，在北堂（即秘書省的後堂）引用南北朝以前古書800種，此書分為帝王、后妃、政術、刑法、封爵、設官、禮儀、藝文、樂、武功、衣冠、儀飾、服飾、舟、車、酒食、天、歲時、地19部，體例先立「類」，類下摘引字句作「標題」，標題之下引用古籍。
劉禹錫《嘉言錄》曰：“虞公之為秘書，于省后堂集群書中事可為文用者，號為《北堂書鈔》。今北堂猶存，而《書鈔》盛行于世”。至宋代已非全秩。
最早由元朝末年人陶宗儀傳抄宋本。
明代有陳禹謨校刊本（即四庫全書影印本）、俞安期舊抄本。
清朝的孫星衍約嚴可均、王引之等作校刊。後光緒十四年南海孔廣陶約林國賡、孔昭熙、傅以禮等續校，才完成這三十三萬巻堂校注重刻陶本。
* 北堂書鈔（唐）虞世南輯錄·國學導航
* 《北堂書鈔》各種版本·中國哲學書電子化計劃
* 《北堂書鈔》·史書典籍-詩詞名句網
《初學記》，唐代官修類書，30卷，23部，313個子目。唐代徐堅、張說、韋述等編集。
《初學記》原為唐玄宗諸皇子作文時檢查事類之用。開元十六年正月，學士徐堅等撰成《初學記》三十卷，體例略仿《藝文類聚》，但不盡相同，先為敘事，次為事對，最后詩文。《初學記》分天、歲時、地、州郡、帝王、中宮、儲宮、帝戚、職官、禮、樂、人、政理、文、武、道釋、居處、器物、寶器、果木、獸、鳥等二十三部。《四庫全書總目提要》謂之：“在唐人類書中，博不及《藝文類聚》，而精則勝之，若《北堂書鈔》及《六帖》，則出此書之下遠矣。”
西斯特瑪（， ），乃產生在俄羅斯的一項武術，創始者為米哈伊爾·里亞布科（Mikhail Ryabko）及其弟子弗拉基米爾·瓦西里耶夫（Vladimir Vasilief），1990年代起開始在西方傳授，目前亞洲地區在 日本 、 臺灣、 香港 、 馬來西亞 及 新加坡均有進行教學。
Система（英文字型：Systema）一字為俄文之外來語，其字源來自英文，Система其意義即是英文的System，翻譯中文意思為“系統”。
Система為一門近代才取名的武術，因此在中文翻譯上若要翻譯成俄羅斯武術的話，這樣的稱呼所涵蓋的範圍過大並且相當籠統與隨便，因為俄國目前還有許多不同的武術分支，例如桑搏、ARB（類似桑博）、Goritsa、俄式拳擊（發展自13世紀）這幾項武術。所以中文語境上就不能將Система直接翻譯為俄國武術或是俄羅斯武術。
由於Система是具有傳承體系的一門武術，而有些人認為Система的訓練功法與中國的太極拳近似，因此在中文語境目前仍然還無法確切翻譯Система一字之下，有人稱呼Система為“俄式太極”，這種稱呼方式具有漢人優越主義的主觀色彩，在歷史上來看Система其實與中國太極拳沒有關聯，加之對外邦文化名稱直接套用本國文化習慣性稱呼有其不妥當之處，所以在此特別詳細釐清，「俄式太極」一詞是中文互聯網上的學武人士所擅自命名之辭彙，這個名稱還有許多值得商榷之處。
無獨有偶，鄰近的日本練習者亦常稱Система為“俄式合氣道”，也是一個不恰當的命名方式，歷史發展過程上Система也和合氣道之間完全沒有任何聯繫。
暫時最中立與客觀的方式就是採用原文“Система”或英文“Systema”一詞，因為很難有一個合適的意譯名詞，今日有關Система尚未有合適之中文名稱，因此目前有些人將其音譯為“西斯特瑪”。
中國大陸和港澳地區，部分練習者將其意譯為“俄羅斯系統武術”，簡稱“系統武術”。不過有些人反對這個譯名，因為這會和其他系統的俄羅斯武術混淆。
西斯特瑪的創始人為米哈伊爾·里亞布科，他出生於代代為戰士的家庭，5歲起開始練習家傳武術，15歲時進入特種部隊Spetsnaz。除在服役間建立了許多戰功外，並為Spetsnaz撰寫戰技教範。現今人們目前所練習的，即為米哈伊爾根據其家傳武術所創之西斯特瑪。
西斯特瑪因在特種部隊中使用之緣故被罩上一層神秘的色彩。蘇聯瓦解後，米哈伊爾的弟子弗拉基米爾於1993年在加拿大多倫多開始在西方傳授這項武術，米哈伊爾也在此時將此武術之名稱定為西斯特瑪，其後西斯特瑪開始在西方世界廣為傳播。
俄羅斯武術西斯特瑪之所以在原文中被稱之為Система的一個原因是：它是一個可以改善人們生活的完整概念以及訓練內容。在這個命題下，武術技能是用來完善人體的七個生理系??統的功能以及三個層次人類能力的一種方法。
西斯特瑪的根本原則是非破壞。西斯特瑪訓練時的目標是確保你的訓練以及態度不會危害到你或你的練習夥伴的身體及心理。西斯特瑪的目的是創造、建立和加強你的身體、你的心靈、你的家人以及你的國家。
由於“非破壞”的原則，西斯特瑪的訓練主要注重於控制。西斯特瑪的訓練強調(1)呼吸(breathing)、(2)放鬆(relaxation)、(3)身體正直(alignment)、以及(4)持續移動(keep moving)等原則，以最少，最有效的動作產生最大的效果作為基本指導原則。
西斯特瑪的基本原則為放鬆，以最小力量引導控制對手，不帶強烈對敵意識以避免激發對抗，強調直接抺除威脅的攻擊意圖；短兵相接時因敵變化自然出手並無招式可言，雖大部份訓練皆以對練形式進行，但不包含套路演練，招式對拆和情境擬真等等多數武術慣用的鍛鍊模式。
因地理環境歷史來自東方正教的信仰規範和哥薩克人的生活習性，歷經欽察汗國蒙古人的入侵與帝俄擴張時期，哥薩克人頻繁參與戰爭造就了風格多樣傳承管道豐富的武術。蘇聯成立後，政治加強控制，清算並整肅哥薩克上流社會階層，禁絕民間武術傳習，共產黨擇定以融合日本柔道的標準版蘇聯國術桑博（Sambo）填補，傳統俄羅斯武術傳承途徑被管控限制在軍隊內部，因軍事需求而發展成符合現代戰爭應用的型態。蘇聯解體後大量軍人回流民間，加上政治鬆綁使哥薩克復興運動茁壯帶動武術訓練風潮，由退伍軍人創設的現代武術流派百家爭嗚，如：伊茲摩爾(Izvor)、斯拉夫自衛術(SlavStS)、卡多什尼可夫系統(Kadochnikov System)、特種部隊系統(Spetsnaz system)、戰士系統(Voin system)等。由於都曾經歷蘇聯軍用武術時期，動作形式相互影響極為類似，但教導理念可能截然不同。坊間傳授的除西斯特瑪(Systema)獨樹一格外，其餘多半與卡多什尼可夫系統或特種部隊系統類似，雖然不少俄羅斯武術的俄文名稱都有Система此一單字，例如 Kadochnikov System、Spetsnaz system 常被誤認為也是某一種Systema(Mikhail Ryabko 的 Система)，事實上並無關聯，僅因俄文"系統"一字的某一種拼法恰巧相同，有些較不知名的俄羅斯流派有意無意地"善用"這種模糊，即使這些武術歷史上可能來自同源，如今訓練理念歧異各行其是混為一談至為不妥。關係脈絡清晣的如李坦斯基系統(Retuinskih's System R.O.S.S)是出自卡多什尼可夫系統再結合桑博而成，特種部隊系統是由卡多什尼可夫系統分裂而出，並在其基礎上加入其他武術元素成為獨立系統，基於商業考量或法律糾紛某些新興系統會對其源流隱晦或編造，此現象在俄羅斯法律不及的海外格外明顯，造成許多混淆誤解。
大衛·亞歷山大·帕特森（，），又譯名派特森，曾於2008至2010年任美國紐約州的州長，並曾任第74任副州長。民主黨籍。
派特森在美國紐約州紐約市布魯克林區出生，曾唸法律和服務於皇后區檢察官辦公室。派特森在3個月大嬰兒時耳朵感染病菌，擴展至視覺神經，引致左眼失明，右眼只有20/400的視力。為使派特森入讀主流學校，求學時期的他，曾跟父母遷居長島，入讀富爾頓學校正常班級。派特森愛打籃球，1999年完成紐約市馬拉松全程。
他在2008年3月17日，由於艾略特·斯皮策因嫖妓而辭職繼任。 他是紐約州第一位非裔美國人州長，也是第一位在法律上被視為失明的美國州長。
2010年2月26日，帕特森由於被指包庇一名襲擊女友的助手，在黨內壓力下，宣佈放棄競逐連任下一個四年任期。
《土撥鼠之日》是哈羅德·雷米斯導演并與丹尼·魯賓編劇的1993年美國奇幻喜劇片，比爾·莫瑞、安迪·麥杜維和克里斯·艾略特主演。默瑞飾演憤世嫉俗的電視天氣預報員菲爾·康納斯，在賓夕法尼亞州龐克瑟托尼報導一年一度的土撥鼠日活動時陷入時間循環，每天都在重復2月2日的經歷而且只有他知情。電影其他演員包括斯蒂芬·托布羅斯基、布賴恩·道爾、馬瑞塔·杰拉蒂、安吉拉·佩頓、里克·杜科蒙、瑞克·歐弗頓和羅賓·杜克。
魯賓在20世紀90年代初構想劇本大綱，寫入待售劇本后與制片人商談其他項目。雷米斯對《土撥鼠之日》很感興趣，與魯賓合作編劇，增強喜劇色彩，沖淡原有構想的沉重和黑暗，令劇情更適合大眾。默瑞獲選主演后與導演在情節方面存在分歧，默瑞覺得應該重點關注哲學內容，雷米斯認為喜劇元素才是重心。電影主體拍攝從1992年3月開始持續到6月，幾乎全部在伊利諾伊州伍德斯托克取景。天寒地凍及導演與默瑞持續不斷的沖突等因素導致拍攝過程困難重重。
《土撥鼠之日》院線營收7090萬美元，在1993電影票房榜上名列前茅。影片獲影評人普遍好評，稱贊劇情融深切情感和憤世嫉俗于一體，借喜劇之名，傳哲學思想之實。本片獲眾多獎項提名，拿下英國電影學院獎最佳原創劇本獎。電影雖然大獲成功，但雷米斯與默瑞從《瘋狂高爾夫》開始，歷經《魔鬼剋星》等眾多賣座大片并持續近二十年的合作至此告終，兩人此后斷絕來往二十年，直到2014年雷米斯去世前夕才勉強和解。默瑞過去純屬笑匠，本片是他改頭換面的示范作品，為此后出演眾多廣受好評電影的嚴肅人物打基礎。
白駒過隙，許多媒體或評論家稱贊本片頂住時代考驗，是20世紀90年代電影杰作，在史上所有喜劇片中名列前茅。影片對流行文化影響很大，“土撥鼠之日”成為英語典故，意指一再發生且令人厭煩的單調情境。學者從佛教、基督教及猶太教角度分析本片，聲稱劇情蘊藏深層哲學意味。還有學者指出，《土撥鼠之日》促使主流社會認可包含奇幻元素的喜劇片。2006年，本片因“文化、歷史和美學領域的顯著成就”，入選美國國會圖書館國家影片登記表。此外，《土撥鼠之日》還改編成2016年的同名音樂劇及2019年的電子游戲續作《土撥鼠之日：有其父必有其子》。
2月1日，匹茲堡電視臺天氣預報員菲爾·康納斯再度向觀眾保證，逼近的暴風雪會避開西賓夕法尼亞州。接下來他和制作人麗塔·漢森、攝影師拉里前往龐克瑟托尼，準備像往年那樣報導土撥鼠日活動。菲爾毫不掩飾對此次任務的反感，鎮上居民都認為他很快就會另謀高就。
片中菲爾每天早上都在虛構的櫻桃街旅館醒來，上圖私宅便是旅館外景地
2月2日，菲爾聽到收音機-{zh-hans:里;zh-hant:裡}-傳出雪兒夫婦演唱的歌曲《寶貝我了解你》后醒來，他對工作打不起精神，報導土撥鼠菲爾及節日活動時三心二意。暴風雪沒有像他預測的那樣繞過當地，結果菲爾千方百計想要離開而不可得。
第二天早上，菲爾又在雪兒夫婦的《寶貝我了解你》中醒來，遇到的事情都和前一天完全相同。菲爾以為眼前的一切只是似曾相識，晚上再度想方設法離開小鎮未果，早上醒來后時間仍是2月2日。他逐漸明白自己已陷入時間循環，只是不知何故只有他才能保留重復記憶。麗塔根本不信，建議菲爾去看神經科，醫生又建議他找心理醫師，誰都不信他的話，也無法解釋為什么他會有這種感覺。菲爾和當地居民喝到酩酊大醉后超速駕駛，被捕后投進監獄，但早上醒來又回到櫻桃街旅館。
菲爾意識到無論干什么第二天都會重新開始，沒有任何后果，于是利用循環大吃大喝，搞一夜情，甚至犯下搶劫等重罪。他對每天發生的事情和鎮上居民越來越了解，以此操縱局面獲利或惡作劇。接下來他專心勾引麗塔，利用時間循環增進了解，想把她拐上床。麗塔不為所動，在他訴說愛意時嗤之以鼻，斷定菲爾根本不了解她。
菲爾不擇手段地想要擺脫循環，以各種方法自殺，甚至綁架土撥鼠菲爾跳落懸崖，但早上總是在《寶貝我了解你》的音樂聲中醒來。他又向麗塔講述時間循環，以精準預測各種情況為證。麗塔這次相信他說的話，接下來的時間兩人都在一起，她鼓勵菲爾從積極角度看待循環。晚上兩人睡到同一張床上，菲爾明白自己真的喜歡上麗塔，可早上醒來時又是2月2日，身邊孤無一人。此后菲爾決定利用循環改善自我、幫助他人，他挽救別人的生命，避免他們遭遇倒霉的事，學會鋼琴、冰雕和法語。但無論如何努力，他都無法挽救某位無家可歸的老人喪生。
菲爾這天充滿激情地發揮出色口才報導當地土撥鼠日活動，其他記者都為他的精彩演繹所感，麗塔更是刮目相看。菲爾這天繼續幫助鎮民，麗塔當晚看到菲爾大師級的鋼琴表演，鎮上鄉親紛紛傳頌他的善行。麗塔對菲爾“一夜”之間堪稱脫胎換骨的變化欽佩不已，在慈善單身漢拍賣會上出價把他“買”下。菲爾把冰雕刻成麗塔的模樣向她告白，自稱無論如何，哪怕注定每天早上都只能獨自一人醒來，他都想說愛她，而且為此真心感到幸福。兩人最后在菲爾房里共枕而眠。
菲爾又被《寶貝我了解你》吵醒，但卻發現麗塔就躺在身邊，播音員終于說出不一樣的段子，時間變成2月3日。他告訴麗塔，想與她在龐克瑟托尼定居。
* 斯蒂芬·托布羅斯基飾內德·瑞爾森
* 布賴恩·道爾-默瑞飾巴斯特·格林
* 馬瑞塔·杰拉蒂飾南希·泰勒
* 安吉拉·佩頓飾蘭開斯特夫人
* 里克·杜科蒙飾古斯
* 瑞克·歐弗頓飾拉爾夫
* 羅賓·杜克飾服務員多麗絲
除上述主要演員外，肯·哈德森·坎貝爾在片中飾演旅館走廊內的男子；大衛·帕斯奎斯扮演心理醫生；理查德·亨澤爾和羅伯·萊利為電臺節目主持人配音。邁克爾·珊農與海登·瓦爾希詮釋新婚夫婦弗雷德和黛比，萊斯·波德威爾出演流離失所的老人，羅德·賽爾飾演土撥鼠日節慶官員。導演哈羅德·雷米斯客串神經科醫師。土撥鼠菲爾是由名叫“斯庫特”的土撥鼠詮釋。
丹尼·魯賓的初步構想是以安妮·萊斯（圖）著作《吸血鬼黎斯特》為靈感
《土撥鼠之日》源自作家丹尼·魯賓1990年的構想，此時他已遷居洛杉磯當編劇。某天電影開場前，他在看安妮·萊斯的小說《吸血鬼黎斯特》。魯賓開始構想時間無窮無盡、永生不死的吸血鬼會如何生活。在他看來，吸血鬼外表就像普通人，但無需遵守人類世界的規則和道德。魯賓認為，這樣的生活難免令人感到迷茫，不知何去何從；無法接受重大改變、生命有限的普通人更是如此，特別是觀念與認識一直停留在青春期階段的人。
魯賓的劇本處女作剛剛售出，之后拍成驚悚片《驚魂古錢幣》（'，1993年），經紀人建議他再創劇本充當“敲門磚”，以便與制片人會面。魯賓起初的構想是男子獲得永生，但很快就想到這樣的劇情必然涉及歷史和未來，開銷巨大、不切實際。他想到兩年前創作的短篇，講述男子發現每天都在重復前一天的經歷。魯賓將兩種構想融合創作《土撥鼠之日》的大綱，永生在他筆下由從古到今的直線歷史變成重復時間段，這樣取景無需反復變更，能大幅降低制作成本。他還認為，情節不斷重復能營造更加豐富的戲劇或喜劇發展空間。
魯賓直接在日歷上選中最近的節日，2月2號土撥鼠日。這天雖是公認的節日，但關注度不高，魯賓認為這樣能讓劇情更具潛力。他還稱，公眾對土撥鼠日的認識還很模糊，不知道所謂以土撥鼠預測季節變化是什么意思。魯賓進一步指出，除賓夕法尼亞州居民外，很少有人知道土撥鼠日還有節慶活動，而且是在該州小鎮龐克瑟托尼舉辦，他也是在受聘為當地電話公司創作時才知道如此習俗。編劇以龐克瑟托尼為背景，這樣男主角就困在小范圍地區，他前來此地的原因就是報導節慶活動。魯賓有意安排主角的名字與土撥鼠菲爾相同，希望本片能像《生活多美好》和《查理·布朗的聖誕節》那樣成為節日保留節目。
魯賓花費八周創作劇本，其中七周構想人物和情節規則，只用一周寫作。他曾設想從科技、魔法乃至天外起源解釋時間循環，但最后覺得原因無關緊要，只會轉移觀眾注意，忽視他打算重點呈現的內容。魯賓還稱，無緣無故地陷入時間循環，令菲爾的處境更顯真實可信，就像生活中人們往往不知道為什么會陷入困境。他決定以攔腰法啟動情節，男主角一早就身陷循環。劇本中的第一段情節就是菲爾在歌聲中醒來，準確預測電臺節目主持所講的段子，以及旅館顧客的舉動，然后攻擊室外路人。編劇希望以這些情節引發觀眾好奇，想知道為什么男主角能準確預測，又為何會有如此舉動。選用歌曲《寶貝我了解你》主要是因為其中很多重復歌詞而且以愛為主題，在他看來與電影主題共鳴。魯賓覺得劇本原稿設定和1949年的英國黑色喜劇片《仁心與冠冕》異曲同工，特別是菲爾反復自殺的情節。
魯賓原本的構想更加天馬行空，沒有當成喜劇片創作。寫作期間，他發現喜劇元素易于構建，早期創作橋段包括菲爾利用不斷增長的知識勾引女人。還有男主角無論離開小鎮多遠，第二天一早都將回到旅館房間的情節。劇本以大量筆墨刻畫菲爾的孤獨感，他是在理解世上還有其他孤獨的人、而且他完全可以用善舉讓所有人更加快樂后才突破循環。電影部分情節在初稿劇本中發生的時間要早得多，如菲爾開車沖下懸崖就發生在第一次循環。魯賓對時間流逝的描繪更直觀，男主角每天只看一頁書，結果在所有書都看完時情緒惡化到最極端。原有結局包含轉折：菲爾是在突破時間循環后向麗塔表白，劇情至此轉為麗塔視角，她感覺準備不足而拒絕菲爾的表白，接下來的情節表明她陷入時間循環。
本片編劇兼導演哈羅德·雷米斯，攝于2009年
魯賓的經紀人以劇本為敲門磚約見許多制片人，雖未售出，但為魯賓贏得其他工作機遇。魯賓的經紀人1991年退出娛樂圈，于是他親自聯系、爭取機會，引起創新藝人經紀公司的理查德·洛維特關注。洛維特表示不便擔任魯賓的經紀人，但可以幫忙把劇本拿給自家客戶哈羅德·雷米斯看看。
雷米斯早期以《瘋狂高爾夫》、《-{zh-cn:假期歷險記;zh-hk:親子樂膠遊;zh-tw:全家玩到趴;zh-sg:全家玩到趴;}-》（'）等反建制和反體制喜劇片聞名，但20世紀90年代初已開始轉向其他類型。他此前在幕前及編劇等-{zh-hant:幕後;zh-hans:幕后}-角色都游刃有余，但上一次擔任導演的《逍遙天堂》（'）卻既不叫好也不叫座。他希望執導不同尋常的項目，對以救贖或發現生活目標為主題的喜劇特別感興趣。魯賓知道雷米斯此前的作品，無論電視節目還是電影都看過。
雷米斯不覺得魯米創作的劇本好笑，他對劇情背后的理念和愛情橋段很感興趣，覺得有必要加入更多笑料。兩人探討劇本核心理念，將時間循環和佛教轉生思想對比。兩人一度討論超人與心愛的露薏絲·蓮恩在一起是否符合道德，因為超人完全可以用陪伴女友的時間挽救無數生命。
劇本獲兩家公司認可，哥倫比亞影業愿提供更高預算，雷米斯擔任導演，但魯賓需放棄創意主導權；另一家獨立制片公司只能提供三百萬美元預算，但魯賓可以全權主控情節構想。最后魯賓選擇與雷米斯合作，哥倫比亞影業不出所料要求修改劇本。
魯賓承認，得知制片商要求修改劇本時他頗感抗拒，擔心原有創意會變成爛大街的喜劇套路。修改過程由雷米斯監督，他負責在魯賓保持原有風味和制片商擴大喜劇受眾面的要求間爭取平衡。兩人將劇本結構大致按庫伯勒-羅絲悲傷五階段模型編排：否認、憤怒、協商、沮喪、接受。雷米斯嘗試代入男主角的情境，設想自己如果身陷時間循環會有何等感受，又將何去何從。他和魯賓花費數周改寫劇本，建議刪除麗塔身陷時間循環的原有結局，覺得電影如此結尾完全不能宣瀉情緒，觀眾不會認可。雷米斯還認為菲爾反復自殺等負面情節非常重要，而且有必要以足夠情節體現情感進展。
魯賓1991年2月2日遞交新稿，根據合同，他有權擬定第二稿，但哥倫比亞影業要求雷米斯接手，魯賓的編劇工作至此告一段落。雷米斯開始獨立修改魯賓的新稿，覺得其中蘊涵的真誠和深切情感與自己過去所知喜劇要素格格不入。他有意將男主角塑造成憤世嫉俗且如炮仗般一點就著的脾氣，沖淡滿懷感情橋段的感染力。除上述調整外，雷米斯還重組情節，改成更符合主流審美的三幕敘事結構。在他筆下，菲爾經常擺出自鳴得意的架勢，以此與他人保持距離，進而契合主角自做自受的經典喜劇設定。魯賓的原有構想是電影一開始就進入時間循環，雷米斯認可他的思路，但助理制片人惠特尼·懷特建議電影劇情展開后再進入循環，覺得觀眾應該會喜歡菲爾初陷循環的反應。
雷米斯刪除麗塔男友麥克斯的情節，一度加入執行制作人吉爾·霍利，但后來又刪掉。他加入更多菲爾獵艷的情節，刪掉菲爾要求麗塔充當“愛奴”等太顯卑鄙的橋段。這場戲最后改成麗塔參與單身漢拍賣“買下”菲爾。雷米斯刪除菲爾循環期間走出小鎮的情節，希望避免觀眾花太多心思關注循環法則，而且他覺得所有情節局限在鎮內更容易觸發幽閉感。一同刪除的還有介紹菲爾行為動機和背景，以及菲爾后期部分善行、巧妙防范事故、盡可能高效利用時間的情節。例如他把大石頭堆在路上阻止卡車向餐館送魚，以此避免顧客因魚刺窒息。魯賓的劇本更多自嘲和說教，雷米斯修改后變得更樂觀。從菲爾和麗塔一起吃飯的情節對比兩版劇本就能看出新版更強調愛情核心及男主角自鳴得意的態度。
菲爾（畫外音）：“我和麗塔在一起，是世上最理所當然的事……”
菲爾：“你有沒有感覺每天都在重復？”
麗塔：“似曾相識那樣嗎？”
菲爾：“更像是這也相識，那也相識……”
麗塔：“你還是覺得以前來過這兒？”菲爾點頭。
麗塔：“那今晚會怎么樣？”
菲爾：“我這么說吧。哪怕是像今天這樣漫長的一天，哪怕一輩子都是永無休止的重復，仍然什么都可能發生。”
雷米斯改寫版
菲爾：“你在找什么樣的人？你眼中完美的人是什么樣兒？”
麗塔：“首先他要謙虛，不會自認完美。”
菲爾：“那不就是我嘛。”
麗塔：“他還得聰明、樂于助人、風趣。”
菲爾：“聰明、樂于助人、風趣。是我、是我、還是我。”
麗塔（一邊思考）：“他既浪漫又勇敢。”
菲爾：“是我，還是我”。
麗塔：“他身材很好，而且不會自我感覺良好地兩分鐘就照一次鏡子。”
菲爾：“我身材就很好啊，而且從不照鏡子。”
麗塔：“他和藹可親，溫柔體貼，善于為他人著想，而且不會無法接受在我面前流淚。”
菲爾：“咱們現在說的還是男人嗎？”
默瑞看過雷米斯改寫的劇本后決定加入，但兩人很快就對電影基調產生分歧。默瑞覺得應該重點關注哲學內容，雷米斯認為喜劇元素才是重心。制片商認可雷米斯的改寫，覺得觀眾會更滿意。哥倫比亞影業回聘魯賓，請他為劇本添加注解。魯賓回歸后寫下許多注釋，有些長達數頁，內容實事求是的同時又不乏諷刺。默瑞對此頗感欽佩，建議聘請魯賓直接參與劇本修改。
哥倫比亞影業要求增加解釋男主角為什么身陷時間循環的內容，堅持劇本說明原因后再開綠燈。據制片人特雷弗·阿爾伯特透露，公司高管曾詢問：“為什么這天會不斷重復……我很喜歡……但就是不明白為什么他會困在時間循環里”。魯賓對此提供多種設想，如分手后懷恨在心的情人詛咒菲爾，或是瘋狂科學的發明出現故障。阿爾伯特、雷米斯和魯賓合作說服高管，三人一致同意這時再加戲會影響拍攝周期，如果非拍不可就直接在后期剪掉。
雷米斯與默瑞沖突不斷，導演派魯賓去和默瑞討論劇本事宜，希望此舉能讓默瑞別再老是凌晨或一大清早地來電話。雷米斯致電魯賓了解進展時，默瑞就要求魯賓假裝他不在旁邊。魯賓和默瑞曾前往龐克瑟托尼參觀1992年土撥鼠日，充分了解節慶活動，但沒有透露此行目的。他們在紐約持續合作數月修改劇本，魯賓覺得默瑞的創作風格趨于隨意，對此頗感郁悶。電影開拍一個月前兩人還在修改劇本，最終成品朝魯賓的第二稿靠攏。
接下來魯賓又與雷米斯繼續修改，兩人負責不同部分，然后編輯對方改寫的段落，雷米斯最后再用幾天完善。魯賓建議劇本不要保留任何時間印跡，令情節顯得可能發生在任何時代。魯賓聲稱電影最終和他的劇本版本基本相符，但對取消14歲男孩的橋段頗感遺憾，男孩在菲爾變得樂于助人時出場，行事像片頭的菲爾般自命不凡、憤世嫉俗，兩者對比鮮明。部分劇本情節沒有在片中保留，如菲爾賭博、在教堂祈禱，以及脫光衣服嚇得老人離開泳池的橋段，其中最后一個是經默瑞要求刪除。此外，電影拍攝期間劇本仍時有修改。
克里斯·艾略特（攝于2011年）出演攝影師拉里
劇組曾考慮邀請切維·切斯、湯姆·漢克斯或米高·基頓出演菲爾·康納斯。漢克斯是雷米斯的第一人選，但他謝絕邀約，不希望銀幕形象局限為最后肯定會時來運轉的好好先生。默瑞“無論戲里戲外都是霉運十足的混蛋”，由他出演觀眾就沒那么容易預料情節發展。基頓自認以往扮演的人物都像菲爾一樣扭曲、喜歡諷刺他人而且油嘴滑舌，不過他自承不理解劇情，事后表示后悔拒演本片。劇本中的菲爾更加年輕，后來劇組認為幾乎所有成功的喜劇演員年紀都比較大，所以把人物寫得更老。
默瑞和雷米斯是多年老友，自1974年起已在包括五部電影在內的各種項目合作，合作影片包括《肉丸》（'）、《瘋狂高爾夫》和《魔鬼剋星》。魯賓的設想是正常人身陷異常處境，所以筆下人物不致特別令人反感。默瑞演繹的菲爾更加憤世嫉俗，言辭冷嘲熱諷、自命不凡，但還不至太過惡毒引起觀眾厭憎。魯賓覺得默瑞表演功底達不到要求，期望奇雲·格連出演男主角。對此雷米斯表示：“別擔心，比爾·默瑞就有這本事，他就是能讓人又愛又恨”。麥克道威爾也有類似看法，稱“他就是能讓你開懷大笑的混球”。
劇組原計劃請笑匠扮演麗塔，但主持試鏡的阿爾伯特覺得沒必要非請喜劇演員，真找來與默瑞不相上下的女笑匠反而對本片不利。麗塔無需像菲爾般妙語如珠，負責為電影提供人情溫暖和智慧的一面。劇組認為麥克道威爾輕松自如的優雅氣質與角色相符，演出期間她努力適應默瑞自然而然的即興表演。在她看來，麗塔的幽默源自真誠，而且不致顯得怪異。劇組還曾考慮邀請歌手多莉·艾莫絲飾演麗塔。
托布羅斯基試鏡時的表演“極其令人反感”，因此獲選出演本片。邁克爾·珊農扮演準新郎弗雷德，本片是他的電影處女作。他大部分出鏡時間是餐館橋段背景人物，劇組當時要求所有演員都在現場，不管鏡頭聚焦何處。演職人員找來活體土撥鼠斯庫特“扮演”土撥鼠菲爾，龐克瑟托尼官員對電影不到該鎮實地取景非常失望，拒絕劇組借用土撥鼠菲爾拍攝。斯庫特是電影開拍數周前在伊利諾伊州附近荒野落入陷阱，不是專為電影拍攝飼養的土撥鼠。
位于賓夕法尼亞州龐克瑟托尼的火雞丘（2012年）
劇組打算在“典型的美國小鎮”實地取景，希望地點沒有顯著的時間或地域痕跡，確保絕大多數觀眾無法確定情節發生在何時何地。從賓夕法尼亞電影委員會提供的龐克瑟托尼地點探查錄像帶來看，該鎮缺乏劇本所需取景地，顯然不適合實地拍攝。龐克瑟托尼是缺乏必要設施的鄉間小鎮，距最近的大城市匹茲堡有130公里，甚至無法向演職人員提供充足的住宿條件。
雷米斯是芝加哥人，很高興電影到伊利諾伊州取景，知道哪些地方能滿足拍攝需求。取景地要通公路，不能離大都市太遠，而且冬天風景優美，能夠滿足盡快完成拍攝的其他需求，導演還希望當地要有類似龐克瑟托尼正街的街道。負責地點探查的鮑勃·哈金斯認為威斯康星州愛荷華縣米納勒爾波因特能滿足需求，劇組前往視察期間在該州索克縣巴拉布停留，感覺當地的城鎮廣場對拍攝助益很大，在此取景哪怕沒有導演設想的街道也利大于弊。雷米斯于是要求取景地最好在芝加哥附近，也有類似廣場。
劇組探查六十多個城鎮后來到伊利諾伊州伍德斯托克，哈金斯為1987年喜劇片《落難見真情》（'）選址期間來過此地。伍德斯托克約有2.5萬居民，相對偏遠，沒有明顯時代痕跡。雷米斯和阿爾伯特經哈金斯安排在伍德斯托克歌劇院鐘樓上眺望，隨后決定就在該鎮取景。片中致使菲爾摔倒的路陷也是在伍德斯托克所挖。
選址人員覺得伊利諾伊州麥克亨利鎮外的森林保護區可以用來拍攝火雞丘橋段，但劇組后來決定就在城鎮廣場搭建外景，利用詳細的介紹和視頻制作比例模型，對小鎮的影響大幅提升。各拍攝現場共計動用成千上萬的群眾演員，當地企業聯手施壓，擔心電影拍攝花費時間太長，對城鎮廣場和店面影響太大。據哈金斯透落，起初聯手的企業有23家，但經他努力降至14家，對此他頗為自傲。鎮議會無法對是否同意電影繼續拍攝達成一致。影片攝制收尾后，三家企業業主起訴哥倫比亞影業，要求補償這段時間的營收損失。其中一起案件庭外合解，另外兩起結果不明。
片中虛構的尖頂咖啡廳原址后來建成伍德斯托克尖頂酒館
電影1992年3月16日開始主體拍攝，持續86天后在6月10日結束。攝制預算估計在1460至3000萬美元，取景地以伍德斯托克為主，其他地點包括伊利諾伊州卡里和加利福尼亞州好萊塢。
電影拍攝期間天氣變化很大，大部分鏡頭是在滴水成冰的條件下攝制。默瑞估計氣溫通常在零下7°C范圍，嚴寒一直持續到五月底。默瑞還稱，每天戶外工作長達12小時，導致皮膚生澀，人也非常煩躁。拍攝工作在夏初接近尾聲，劇組用假雪拍攝外景，演員不得不在日益炎熱的氣溫條件下一直穿著冬裝。雷米斯尚未決定菲爾遇見內德時天氣如何，于是在不同天氣條件下各拍至少一遍，最后選定陰天，代表時間循環即將結束。片中的撞車戲共花費兩周拍攝，對此天氣影響很大。
雷米斯和默瑞沖突不斷，為電影攝制蒙上陰影，雷米斯的著眼點是浪漫喜劇，但默瑞期望影片更具內涵。默瑞此時正與瑪格麗特·凱利離婚，兩人育有兩個孩子，本片拍攝期間他一直很痛苦，行為失常、亂發脾氣，而且經常抵觸導演決定。據雷米斯回憶，默瑞多次遲到，行為舉止缺乏理智乃至不可理喻。兩人對劇本及其他演員的表現也有分歧。據珊農回憶，某次他不知何故得罪默瑞，雷米斯聽聞后要求默瑞公開向珊農道歉。托布羅斯基聲稱，默瑞在開拍前到面包店買下所有糕點扔向圍觀群眾，還要求托布羅斯基在旁幫他拿糕點。
伍德斯托克歌劇院是麗塔所住酒店及菲爾跳樓自殺鏡頭的外景地
劇本在拍攝期間繼續修改。托布羅斯基首次出場前拿到新劇本，他估計有三分之一與之前看到的版本不同。例如菲爾首次發現循環后折斷鉛筆驗證，后來又上旅館房間墻上噴添，毀壞房內物品，把頭發剪成莫霍克發型；這組鏡頭共花費三天拍完而且耗資不菲，但雷米斯決定刪除，換成更加平和、簡單，不那么神經質的情節。菲爾在修改后的劇本中更加倒霉。反復自殺的情節本來時間更早，但經修改后移，以增加第三幕篇幅，展示他改頭換面，擁抱生活。
默里為拍部分鏡頭情愿冒受傷的風險。為拍攝菲爾步入大水坑的鏡頭，他用保鮮膜、氯丁橡膠和兩雙襪子包住腳。鏡頭拍好后，他咆哮著沖進服裝部用吹風機把腳吹干，以免凍傷。默瑞要求麥克道威爾在拍戲時真的扇他耳光；拍攝菲爾和兒童打雪仗時，導演指示小演員用力扔雪球。拍攝菲爾開車帶著土撥鼠沖下懸崖的鏡頭時，土撥鼠斯庫特咬傷演員指關節，默瑞戴著手套，但還是被小家伙咬破皮，后來鏡頭重拍時，斯庫特又咬他一口。
片尾菲爾醒來看到身邊的麗塔，表明他至此脫離循環，默瑞覺得男主角此時所穿的衣服可能影響觀眾理解。雷米斯為此征求演職人員意見，結果分成兩派，一方認為應該是前一晚所穿的衣服，另一方認為應該是不同的衣服，表明兩人發生親密關系。雙方人數不相上下，最后劇組中的青年女子打破僵局，相同衣服派勝出，因為“別的不管穿什么……都會淪為敗筆”。片尾菲爾和麗塔走出旅館，默瑞把劇本臺詞“咱們在這兒住吧”即興發揮成“咱們租個房吧”。
電影在伍德斯托克及周邊許多地點制作，伍德斯托克城鎮廣場多次出鏡，非常顯著。前法院大樓酒吧充當片中麗塔下塌旅店的酒吧。伍德斯托克歌劇院是麗塔所住旅館和菲爾跳樓自殺的外景地。。櫻桃街旅館是在民宅取外景，內景另行搭建。伍德斯托克城市保齡球館用于拍攝片中保齡球館橋段。菲爾和麗塔見面的尖頂咖啡廳是專為本片搭建，劇組離開后，當地市場需求促使咖啡廳繼續經營。單身漢拍賣活動是在伍德斯托克駝鹿旅館拍攝。菲爾開車沖下懸崖是在距伍德斯托克約55公里的伊利諾伊州拉夫斯帕克尼姆茲采石場取景，劇組用軌道把兩輛車推入采石場供導演選擇，再用煙火技術炸掉汽車。