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在他回到RKO電影公司後，佛雷·亞斯坦在1933年為墨西哥女演員量身打造的電影─《飛向里約》中，在演員表上與琴吉·羅傑斯同列第五。在浮華雜誌對該電影的影評將這部戲的大成功歸功於佛雷·亞斯坦：「《飛向里約》的主要亮點是佛雷·亞斯坦在銀幕上可期的前途…在這部作品之後他肯定能成為一個值得押注的演員，因為他在銀幕上是極為獨特地討人喜歡。麥克風讓他的聲音好聽；而做為一名舞者，他獨一無二。後者在職業圈子裡並不是什麼新聞，因為他們早已承認在其他人停步時，亞斯坦真正開始了所謂的跳舞。」
縱使佛雷·亞斯坦起出非常不願意成為另一個舞蹈拍檔的一員，他還是被大眾對佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯這組搭檔顯而易見的熱愛給說服了。在他寫給經紀人的一封信裡佛雷·亞斯坦寫道：「我不介意再與她拍一部電影，但這個組隊的點子是想都不用想。我好不容易才逐漸淡忘一段搭檔關係，我不想再為這煩心了。」佛雷與琴吉·羅傑斯的搭檔加上所編的舞蹈使跳舞成為了好萊塢歌舞劇中的重要元素。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯總共合作了十部電影，其中包括：《柳暗花明》（1934年）、《蘿貝塔》（''Roberta''，1935年）、《禮帽》（''Top Hat''，1936年）、《歡樂時光》（''Swing Time''，1936年）、《跟上艦隊》（''Following the Fleet''，1936年）、《來跳舞吧》（''Shall We Dance''，1937年）、《無憂無慮》（''Carefree''，1938年）等。他所創作的九部歌舞劇中的六部成為了RKO歷來最賣錢的作品，而這些電影在當時全都替RKO帶來了其他電影公司所欽羨的聲望與藝術技巧。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯的搭檔也將兩人推上了巨星寶座。據傳凱瑟琳·赫本曾經這麼形容這兩人的合作：「他帶給她格調，而她帶給他性感。」
佛雷·亞斯坦能輕鬆地由電影營利中獲得分紅，這在當時的演員合約裡是極端罕見的條款；另外，他對片中的舞蹈該如何呈現這點有完全的自主權，這讓他為電影中的舞蹈帶來了革命性的創新。
另外，佛雷·亞斯坦被認為是給早期音樂劇電影帶來了兩大創新的功臣。首先，他堅持如果可能的話，幾乎不動的攝影機在拍攝一段舞蹈表演時，必須在將舞者完全涵蓋於鏡頭內的同時將演出一鏡到底的拍完。亞斯坦有句著名的挖苦話是這樣的：「要嘛是我跳（舞），要嘛攝影機跳（舞）。」佛雷·亞斯坦從1934年拍攝《柳暗花明》起就一直維持這個方針，直到1968年，執導《彩虹仙子》的弗朗西斯·科波拉在拍攝他的第一部音樂劇電影時推翻了這個手法。佛雷·亞斯坦的舞蹈風格因此與（Busby Berkeley）那以華麗的運鏡（俯視鏡頭、快照、手腳特寫）著稱的歌舞劇有著顯著的不同。第二，佛雷·亞斯坦堅決主張所有的歌曲和舞蹈都必須完美無暇地整合在劇情裡。不同於將歌舞場面當做令人驚艷的展示，佛雷·亞斯坦將歌舞做為推動劇情的工具。
一部典型的佛雷·亞斯坦作品會包括一段佛雷·亞斯坦稱之為「喜劇風獨秀」（Sock Solo）的個人表演、一段與人搭檔的喜劇歌舞以及一段雙人的浪漫風舞碼。
舞評家（Arlene Croce）、漢娜·霍姆斯（Hannah Hyam）與約翰·斯圖爾特·密爾（John Mueller）皆認為縱使他後期的一些搭檔有著更出色的舞技，但琴吉·羅傑斯還是佛雷·亞斯坦最佳的舞伴。與佛雷·亞斯坦長期合作的和美國著名導演與編舞家（Stanley Donen）也抱持同樣的看法，影評則對此持中立的態度。不過，時代雜誌的影評，卻這麼寫道：「想念佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯搭檔的心情讓其他組合都黯淡無光。」
約翰·斯圖爾特·密爾將琴吉·羅傑斯的才華做出了如下的總結：「琴吉·羅傑斯之所以在佛雷·亞斯坦的舞伴裡如此突出並不是因為她相較之下是個更出色的舞者，而是因為身為一個老練、直覺敏銳的女演員的她，有足夠的精明去了解開始跳舞不代表戲就不演了……為何會有這麼多女性幻想能與佛雷·亞斯坦共舞的緣故，就在於琴吉·羅傑斯讓人有與佛雷·亞斯坦一起跳舞是最讓人感到刺激的一件事這種印象。」而根據佛雷·亞斯坦本人的說法，「琴吉·羅傑斯在之前從來沒有和舞伴一起跳過舞，所以她假裝的時候非常多。她不會跳踢踏舞，很多舞她都不會跳……但琴吉·羅傑斯有她的優雅與才能，在她跟著跳的時候就會隨著改進自己的表現。也正是因為她會這麼做，所以在一段時間過後其他跟我搭檔的人看起來都沒有她這麼合適。」
至於她，琴吉·羅傑斯是這樣描述佛雷·亞斯坦那不予妥協的標準是如何延伸到整個電影製作過程的：「有時候他會想段新的對話，或是用新的角度來說這個故事……他們永遠不知道他會在晚上什麼時候打電話來，然後開始狂熱地大談一個新鮮的主意……在為佛雷·亞斯坦的電影工作時沒有游手好閒或是偷工減料這種事。」
不過，在舞臺上總是與阿黛爾·阿斯泰爾的名字連在一起的佛雷·亞斯坦依然不是很願意將自己的生涯全然地與任何一個舞伴束縛在一塊。他甚至與RKO電影公司交涉以便獨自出演《落難少女》（''A Damsel in Distress''，1937年）這部電影，只可惜這部戲的票房並不好。隨後他與琴吉·羅傑斯再合作了另外兩部作品，分別是1938年發行的《無憂無慮》，以及《威農與艾琳卡索的故事》 。即使這兩部戲的票房都相當不錯，但因為製作費大幅增加的緣故還是讓RKO賠了不少錢。佛雷·亞斯坦之後離開了RKO，琴吉·羅傑斯則留了下來，稍後成為了這家製片公司在40年代早期最炙手可熱的資產。這兩人1949年時合作了他們最後一部作品《金粉帝后》（''The Barkleys of Broadway''）。
1939年，佛雷·亞斯坦離開了RKO電影公司，以自由演員的身分追尋新的電影演出機會。他這個時期的表演雖然大體上評價不錯，但也有一些不怎麼樣的作品。在這段時間裡，佛雷·亞斯坦持續他重視與其合作的編舞人員的貢獻這個習慣。不像1930年代時他幾乎只與一起編舞，這時佛雷·亞斯坦會倚重其他人的才華來保持作品的創新。在琴吉·羅傑斯之後，他的第一個合作的舞伴是不可小覷的（Eleanor Powell），她被視為當代最好的女踢踏舞者。在1940年的《百老匯旋律1940》裡，他們表演了寫的「Begin the Beguine」這首曲子著名的加長版。除此之外，佛雷·亞斯坦也與冰·哥羅士比一起演出《願你有個白色聖誕》（''Holiday Inn''，1942年）和稍後的《藍天》（''Blue Skies''，1946年）。但撇開這兩部作品在財務上的大成功不談，傳聞佛雷·亞斯坦對於他在這兩齣戲都在追女主角時輸給了冰·哥羅士比這點不是很滿意。《願你有個白色聖誕》因為佛雷·亞斯坦在劇中那段有大匠之風的獨舞到《我們用煙火來說》（''Let's Say it with Firecrackers''）而為人津津樂道。而在《藍天》裡則向觀眾呈現了一段具有創新意味，並讓人永遠無法不提到亞斯坦的歌舞表演《Puttin on the Ritz》。他在這段期間裡其他的舞伴包括了在《第二合唱》（''Second Chorus''，1940年）裡合作的波萊特·戈達德（Paulette Goddard） ，在這部戲裡他以舞蹈的方式指揮了爵士樂手亞提蕭大樂團（Artie Shaw）的管絃樂團。
佛雷·亞斯坦與麗塔·海華絲合演過兩部電影，第一部是1941年上映，將麗塔·海華絲一舉推上票房明星地位的《黃金夢》（''You'll Never Get Rich''）。拜麗塔·海華絲出身於職業拉丁舞家族之賜，部作品提供給佛雷·亞斯坦將拉丁美洲的舞蹈方式和他本身風格結合的第一個機會。兩人合作的第二部作品則是《可愛之極》（''You Were Never Lovelier''，1942年）也是同樣地成功。在《可愛之極》中佛雷·亞斯坦與麗塔·海華絲表演了由孔傑榮（Jerome Kern）所寫的「我是個老派人士」（I'm Old Fashioned），這首曲子後來成為了杰羅姆·羅賓斯（Jerome Robins）率領紐約市立芭蕾舞團在1983年向佛雷·亞斯坦致敬演出時最重要的部分。佛雷·亞斯坦的下一部電影是與17歲的（Joan Leslie）一同演出的戰時喜劇《天空就是界線》（''The Sky's the Limit''，1943年）。在這齣戲裡他跳了由（Harold Arlen）與強尼·馬瑟（Johnny Mercer）所寫的「One for My Baby」，這一段在吧臺上跳舞的演出風格黯淡憂鬱，與他過往的風格有著明顯的不同。這部作品的編舞完全由佛雷·亞斯坦一個人負責，不過只在票房上獲得了還過得去的成績。即使如此，《天空就是界線》依然代表了佛雷·亞斯坦為了脫離他平常那種快樂又幸運且充滿魅力的角色風格所做出的嘗試，這點讓許多當代的影評家感到相當困惑。
他的下一個舞伴是（Lucille Bremer），他們合作了兩部由文森特·明內利（Vincente Minnelli）所執導的電影，其中一部是奇幻片：《優蘭達與小偷》（''Yolanda and the Thief''，1945年），這兩人在戲裡表演了風格前衛的超現實主義芭蕾舞。另外一部電影則是歌舞風的諷刺劇，《花團錦簇》（''Ziegfeld Follies''，1946年）。《花團錦簇》的另一個賣點是一段佛雷·亞斯坦與金·凱利共同演出的舞碼─「The Babbitt and the Bromide」。佛雷·亞斯坦在1927年還與姐姐阿黛爾·阿斯泰爾一起表演時就曾經用過這首由喬治·格什溫所寫的曲子。《花團錦簇》賣得相當好，但《優蘭達與小偷》的票房卻慘不忍睹。讓向來缺乏安全感的亞斯坦相信自己的演藝生涯已經開始褪色，因此他1946年在拍攝《藍天》的期間便發表了震驚四界的退休宣言，聲明「Puttin on the Ritz」會是他的告別之舞。
在1946年宣布退休後，佛雷·亞斯坦便專注於他賽馬的興趣上，更於1947年設立了「佛雷·亞斯坦舞蹈工作室」，後來他在1966年賣掉了這個工作室。
然而，佛雷·亞斯坦很快的就重回大銀幕，代替受傷的金·凱利於《萬花錦繡》（1948年）裡與朱迪·加蘭和安·米勒（Anne Miller）演對手戲。並和琴吉·羅傑斯合作了最後一部戲─《金粉帝后》（1949年）。之後在50年代裡，佛雷·亞斯坦繼續演出更多的歌舞作品，如與貝蒂·哈頓（Betty Hutton）合演的《''Let's Dance''》（1950年）、跟（Jane Powell）領銜的《皇家婚禮》（''Royal Wedding''，1951年）、《最佳音樂拍檔》（''Three Little Words''，1950年）、《紐約佳麗》（''The Belle of New York''，1952年），搭檔的是（Vera-Ellen）的《龍鳳花車》（1953年）、與（Cyd Charisse）合作的《玻璃絲襪》(Silk Stockings，1957)、和萊斯莉·卡倫（Leslie Caron）的《長腿叔叔 (動畫)》（''Daddy Long Legs''，1955年），以及跟奧黛麗·赫本的《甜姐兒》（''Funny Face''，1957年）。
1952年，佛雷·亞斯坦灌錄了《佛雷·亞斯坦故事集》，一張與由名爵士樂手（Oscar Peterson）領軍的五重唱合作，（Norman Granz）製作，內容分成四集的唱片。這張專輯為佛雷·亞斯坦演出過的歌舞作品做了綱要的介紹，多年後在1999年的葛萊美獎中奪下了名人堂賞，一個專門嘉獎25歲以上且在作品質量或是具有歷史性貢獻的藝人的特別獎項。
這時佛雷·亞斯坦已經在二十五年內演出了三十部歌舞劇電影，之後他宣布要從電影中的舞蹈表演退休，專注在戲劇性的演出上；他在1959年演出的作品，主題是核子戰爭的《海灘上》（''On the Beach''）博得了廣泛的好評，格里高利·派克與艾娃·加德納也在電影中演出。
佛雷·亞斯坦並未完全從舞蹈領域退出。在1958、1959、1960與1968年間，他演出了四部奪下艾美獎的電視歌舞劇特別節目，其中與女舞者（Barrie Chase）的合作為佛雷·亞斯坦在舞蹈創意方面帶來了回春般的效果。這些電視節目之一的《佛雷·亞斯坦之夜》（''An Evening with Fred Astaire''，1958年）得到了包括最佳個人演出與該年度最佳單集節目等九座艾美獎。值得注意的是，《佛雷·亞斯坦之夜》也是第一個被製成彩色錄影帶的主流節目，並在近年發行了修復後的版本。修復版的工作人員（Ed Reitan）、（Don Kent）以及（Dan Einstein）更以他們將原本的錄影轉製成現行格式和將舊底片損毀的地方用真空管映像填補等技巧，於1988年拿下了艾美獎的技術獎項。
佛雷·亞斯坦的最後一部大型歌舞劇電影是1968年的《彩虹仙子》。在這部戲裡他不再以白領結加燕尾服的打扮出現，演出了一名相信如果自己在的影子裡埋下一片黃金就會有聚寶盆般效果的愛爾蘭流氓。他戲裡的舞伴是演出他對此抱懷疑態度的女兒的佩圖拉·克拉克（Petula Clark）。佛雷·亞斯坦承認與她一起合唱頗為緊張，但佩圖拉·克拉克也坦承自己對與佛雷·亞斯坦共舞這件事憂心忡忡。很不幸地，這部由弗朗西斯·科波拉導演的作品在票房上一敗塗地。
在70年代，佛雷·亞斯坦繼續他的演出。他在電視影集《神偷諜影》裡飾演勞勃·韋納劇中角色的父親，並參加《火燒摩天樓》（1974年）等電影的拍攝；他更以該戲獲得了次年奧斯卡最佳男配角獎提名。佛雷·亞斯坦也在1970年經典動畫電影《聖誕老人要進城》（''Santa Claus is Comin' to Town''）裡為郵差這角色獻聲，並在70年代中期的紀錄片系列《''That's Entertainment!''》中兩次現身。在佛雷·亞斯坦第二次出現《That's Entertainment!》時，高齡75歲的他還與金·凱利合跳了一隻舞─也是他在歌舞劇電影裡最後一次的舞蹈演出。1975年夏天，佛雷·亞斯坦在倫敦製作了三張專輯。「A Couple of Song and Dance Men」是與冰·哥羅士比合作的二重唱專輯。1976年，佛雷·亞斯坦在電影《神奇的杜賓犬》（''The Amazing Dobermans''）裡扮演狗主這個綠葉角色，同劇演出的還有（Babara Eden）和（James Franciscus）。1978年，佛雷·亞斯坦和海倫·海絲（Helen Hayes）共同出演頗受好評的電視電影《顛倒家庭》（''A Family Upside Down''），戲中這兩人飾演一對設法應付自己衰退的健康的老年夫妻。佛雷·亞斯坦憑這部戲拿下了另一座艾美獎。他1979年在科幻影集《星際大爭霸 (1978年電視劇)》裡有次被廣為宣傳的客串演出（飾演疑為史波克父親），在《九命男》（''The Man With Nine Lives''）系列裡，編劇（Donald P. Bellisario）還專門為他打造了一個角色。佛雷·亞斯坦之所以要求自己的經紀人為他在這部影集裡弄個角色來是因為他的孫兒對這部戲很感興趣。他最後一個電影角色是1981年發行，改編自彼得·斯特曼（Peter Straub）同名小說的《鬼故事》（又譯《奪魂鬼魅》）。這部恐怖片同時也是卡司中另外兩位傑出演員（Melvyn Douglas）和（Douglas Fairbanks, Jr.）的最後一部作品。
亞斯坦在《皇家婚禮》（1951年）中的舞碼〈對我來說你就是全世界〉（You're All the World to Me）裡在牆壁與天花板上跳舞的片段
亞斯坦是個有著大師風範的舞蹈家，有著能夠在必要時傳達出輕快的冒險風格或是深刻的情緒轉折的能力，對技巧的掌控還有節奏感也非常驚人。在為1952年的電影《紐約佳麗》拍完單人舞碼 "I Want To Be A Dancin' Man" 許久之後，亞斯坦簡陋的打扮和破舊的場景被認為不符合整部戲的氣氛，因此這個段落被要求重拍。1994年的紀錄片"That's Entertainment! Part III"以子母螢幕的方式同步播出了這兩次不同的表演，即使是一影格一影格的去比較這兩次的演出，亞斯坦的動作也幾乎是一模一樣，即使是最細微的姿勢也是如此。
亞斯坦的舞蹈表演因其簡潔、優雅、精準和具有原創性而受到讚賞。他從各式各樣的影響，如踢踏舞、非裔美人的節奏、古典舞蹈及威農與艾琳卡索夫婦的高尚風格中汲取長處，從而創造出一種辨識性極強的風格。這種風格不僅給後來的美式社交舞帶來深遠的影響，也為之後影視作品裡的歌舞立下了一套評判的基準。亞斯坦將自己兼容並蓄的方法稱之為「法外風格」，認為這是一種將個人的藝術技巧以直覺和難以預測的方式混合而成的產物。他的舞步雖然簡潔，但卻又帶著無數的微妙差異，正如傑洛姆羅賓斯所說的：「亞斯坦的舞看起來是這麼地簡單，讓人毫不戒備，如此輕鬆，但是它的基礎和他讓舞步跟隨曲子、領導歌曲甚至是與音樂競技的方式，卻是如此的驚人與具有獨創性。」
亞斯坦對此有著更深入的說明：
設計舞步是個非常複雜的過程─就像作曲一樣。你需要想出能流暢地進行到下個步子的舞步，然後整支舞必須有一個完整的型態。如果一支舞編得好，那就不該有任何多餘的動作，它應該達到頂點，然後戛然而止。
亞斯坦的舞碼全是他本人編的，有時也在其他編舞家─主要是漢密斯潘─的協助下創作。他通常是在沒有預設任何想法的情況下開始工作： "我們會可能好幾天來都沒有任何進展─只是站在鏡子前隨便晃晃…然後我的靈感就會突然出現…然後我們就開始了…你可能會在那一天內就把所有舞碼的點子都想出來，但之後你得開始設計、編輯、混合這些舞步什麼的。想編出些真正派的上用場的舞碼可能會花上兩到三週的時間。
一段舞蹈的表演往往是建立在兩到三個主要點子的基礎上，這些隱藏了這段劇情特有的情感或是動作的主意有時候是被亞斯坦自己的舞步或是音樂本身給啟發出來的 。
他的許多舞都是都是圍繞著某個「花招」設計出來的，好比說《皇家婚禮》裡在牆上跳舞的部份便是他早先就想到，但保留給適當的場景使用的想法。而身為一個極具天賦的填詞家，有時一句歌詞都能引出個舞步。在電影拍攝開始前，亞斯坦會花上好幾個禮拜的時間在隱蔽的排練場裡編出全部的舞蹈橋段，並在過程中融合他自己與其搭檔的想法。
他的完美主義是個傳奇；然而，亞斯坦對彩排和重拍無情地堅持對某些人來說卻是個負擔。當拍攝某首曲子的時間就要來臨時，亞斯坦會再另外彩排個兩週，同時灌錄唱歌和演奏的部份。當所有的準備都完成後，真正拍攝的便能在極短的時間內結束，省下許多開支。亞斯坦在這整個過程裡通常都非常苦惱，常常尋求同事對他作品的認可，正如文森特明尼利所說的：「他是這世界上的人中最缺乏信心的一種。他甚至不願意觀看毛片…總是認為自己不好。」 而亞斯坦自己的看法則是：「我從未將什麼事做得百分之百地正確過。不過事情的狀況也從來沒有像我想的一樣那麼壞。」
縱使他將自己視為一位娛樂大眾的人士，亞斯坦造詣極高的藝術技巧為他從喬治·巴蘭欽（George Balanchine）、著名非裔舞者尼可拉斯兄弟、芭蕾舞者米哈伊·巴里什尼科夫、魯道夫紐瑞耶夫與瑪歌芳婷、編舞家鮑伯·佛西（Bob Fosse）與格雷戈里·海因斯（Gregory Hines）、金凱利、麥可傑克遜和踢踏舞者比爾·羅賓森（Bill Robinson）等人口中贏得了二十世紀的舞蹈傳說等恭維。
巴蘭欽為亞斯坦的影響力與才華下了這麼樣的總結：「他就像巴哈一樣，在人生裡集結了才能、精華、知識與音樂的流傳。亞斯坦有著與天才一樣的集中力。」
亞斯坦對自己的歌唱能力是極端地謙遜，常常堅持自己不會唱歌。但亞斯坦卻唱過數首被收錄在「美國歌集」(Great American Songbook，專門收錄1920-1960年代百老匯、好萊塢音樂劇和流行樂等歌曲)中的歌曲。這其中包括了柯爾波特為《柳暗花明》（1932年）所寫的「夜與日」、厄文柏林(Irving Berlin)寫的「這豈不是美好的一天？」(Isn't This a Lovely Day?)、《禮帽》（1935年）中的「臉貼臉」(Cheek to Cheek)和「禮帽、白領結與燕尾服」(Top Hat, White Tie and Tails) 、《跟上艦隊》（1936年）中的「一起面對音樂與舞蹈」(Let's Face the Music and Dance)，以及《無憂無慮》（1938年）中的「換舞伴」(Change Partners)。他也在《歡樂時光》（1936年）中演唱傑洛姆柯恩所寫的「妳今晚的模樣」、於《來跳舞吧》（1937年）中表演了蓋希文兄弟的「他們不能將之奪走」(They Can't Take That Away From Me) ，在《落難少女》（1937年）他也唱了同樣由蓋希文兄弟所寫的「霧濛濛的一天」(A Foggy Day) 和「可以墜入愛河的話那就是好事」(Nice Work If You Can Get It) 。在1943年的《天空就是界線》中，亞斯坦則唱了強尼莫瑟寫的「一個給我的寶貝」(One for My Baby)，而演出《長腿叔叔》（1955年）時，他唱了莫瑟的「待贈的小玩意」，以及哈利華倫(Harry Warren)與亞瑟弗立德(Arthur Freed)替1946年的《花團錦簇》共寫的「花團錦簇」。
亞斯坦在《第二合唱》（1940年）裡演唱
亞斯坦也與他的搭檔藉由合唱的機會將許多經典歌曲介紹給大眾。舉例來說，他和他的姐姐艾黛兒就在《停止調情》（''Stop Flirting''，1923年）這部舞臺劇裡一起表演過蓋希文所寫的「我會建道通往天堂的階梯」（I'll Build a Stairway to Paradise），兩人的作品還有 《女士珍重》 （1924年）裡的「醉人旋律」、舞臺劇版《甜姐兒》 （1927年）裡的「怪表情」。而與金姐羅潔絲的合唱作品則有《跟上艦隊》（1936年）中由厄文·柏林所寫的「我把蛋都放在同個籃子裡」、" 歡樂時光"裡的「將你自己扶起來」（Pick Yourself Up）和「一段美好的戀情」(A Fine Romance) ，在《來跳舞吧》（1937年）裡兩人合唱了「我們就此結束吧」（Let's Call The Whole Thing Off）。另外，他也與茱蒂嘉蘭在《萬花錦繡》（1948年）中演唱了「幾個浪」(A Couple of Swells)。最後，亞斯坦也和傑克·布卡南（Jack Buchanan）、奧斯卡·雷文特（Oscar Levant）與南妮特·費柏瑞（Nanette Fabray）在《龍鳳花車》電影版（1953年）裡表演了「這才是娛樂」（That's Entertainment）。
即使有著明亮的聲音，亞斯坦對歌曲情感的抒發、發音與表達也都飽受讚揚，他在舞蹈方面的優雅與俐落似乎也同樣反映在他的演唱上，這種綜合的才能讓美國作曲家兼填詞家柏頓·連恩（Burton Lane）這麼形容亞斯坦：「世界上最棒的音樂劇表演家。」而厄文·柏林則將亞斯坦視為與演唱他作品的任何一名男歌手對等的存在，「跟艾爾·喬爾森（Al Jolson）、平克勞斯貝或是法蘭克辛納屈一樣好。這不完全是他的嗓音的緣故，而是因為他對詮釋歌曲的觀念。」傑洛姆柯恩將亞斯坦視為能把自己的作品優秀地表演出來的歌手；而柯爾波特與強尼莫瑟也對他對他們的創作獨特的處理方式頗為讚賞。即使是對亞斯坦的歌唱能力有些許批評的喬治蓋希文，他替亞斯坦寫的曲子也佔了他最為膾炙人口的作品的一部份。在他的全盛時期，柯爾·波特、羅倫茲·哈特（Lorenz Hart）跟艾瑞克·馬修維茲（Eric Maschwitz）等人的作品歌詞裡都曾提到過亞斯坦，這種情形直到今日也沒有改變。
亞斯坦本人也是個有名的作曲家，更曾以一曲和強尼莫瑟合寫的「"I'm Building Up to an Awful Letdown"」 在1936年的流行曲排行榜上排名第四。他跟名爵士樂手班尼·古德曼（Benny Goodman）在1941年一起為「"It's Just Like Taking Candy from a Baby"」這首歌灌了自己的版本，並且培養了要當個成功的流行樂作曲家這個終身抱負。
* 1938 –獲邀在好萊塢中國戲院前的留下他的手印與腳印
* 1950 –金姐羅潔絲在奧斯卡頒獎典禮上頒給亞斯坦一座榮譽獎，嘉許他在歌舞電影上的貢獻以及他獨特的藝術技巧 亞斯坦在中國戲院前留下的手印和腳印
* 1950 –金球獎音樂與喜劇類最佳男主角─'' 最佳音樂拍檔''（Three Little Words）
* 1958 –艾美獎單集表演最佳男主角─《佛雷亞斯坦之夜》
* 1960 –提名艾美獎節目成就獎─《另一個佛雷亞斯坦之夜》（Another Night With Fred Astaire）
* 1960 –金球獎賽西爾?B?德米爾獎 ，嘉獎電影方面終身成就
* 1961 - 艾美獎節目成就獎─ 《亞斯坦時間》(Astaire Time)
* 1961 –票選冠軍中的冠軍，電視影評與專欄票選年度電視最佳電視演員，該項投票由《今日電視》與《電影日報》共同舉辦
* 1965 –來自攝影博物館喬治伊斯曼博物館(George Eastman House)的喬治獎，嘉許「對電影的傑出貢獻」
* 1968 –提名艾美獎多樣性音樂劇節目獎─《佛雷亞斯坦秀》(The Fred Astaire Show)
* 1972 –被《自由雜誌》指名為本世紀音樂喜劇巨星
* 1973 –成為 林肯中心的一個電影團體的慶祝節目主題
* 1975 - 金球獎 最佳男配角、英國電影學會獎、大衛?迪?多那泰羅獎（David di Donatello awards）─ 《火燒摩天樓》
愛爾蘭的里斯摩市某家咖啡店上向亞斯坦致敬的匾額
* 1978 - 艾美獎 戲劇與喜劇特別節目最佳男主角─《顛倒家庭》
* 1978 –獲得電視藝術與科學學院嘉獎
* 1978 –甘迺迪中心榮譽獎的第一個受獎人
* 1978 –美國國家戲院組織的國際藝術家獎，嘉獎他對「美國劇院無可衡量的貢獻」
* 1981 –美國電影學會終身成就獎
* 1982 –當代英裔美人舞蹈基金會宣佈創立亞斯坦獎，以便嘉獎佛雷亞斯坦與其姐艾黛兒亞斯坦，並對後世的傑出舞者的成就致上敬意。這個獎項後來更名為佛雷與艾黛兒亞斯坦獎
* 1987 –卡貝吉歐舞鞋獎(與魯道夫紐瑞耶夫一同獲獎)
* 1989 –葛萊美獎終身成就獎
* 1991 –社交舞者名人堂
* 2000 –愛娃?亞斯坦?麥肯吉女士為愛爾蘭里斯摩市市民向她的父親所立起的致敬匾額揭幕
* 2008 –牛津大學奧里爾學院舉行了向佛雷亞斯坦的人生與作品致敬的會議
位於亞斯坦家鄉奧瑪哈的佳利伯史托茲公館（Gottlieb Storz Mansion）建於1905年，頂樓有個「艾黛兒與佛雷亞斯坦舞廳」，這是唯一一個紀念他們出身於奧瑪哈的事物。
亞斯坦總是穿著整齊，即使在晚年也一直是男性時尚指標之一；刻意避開註冊商標般的禮帽、白領結和他一直都很厭惡的燕尾服，亞斯坦更喜歡訂做輕鬆隨性風格的運動夾克、領巾、有色襯衫以及寬鬆的長褲，長褲上繫的則通常是獨一無二的舊領帶，而不是普通腰帶。
亞斯坦在1933年第一次結婚，對象是他熱烈追求了兩年的25歲的菲莉絲·波特（Phyllis Potter，未婚時的姓名是菲莉絲?李文斯頓?貝克（Phyllis Livingston Baker，1908-1954），她是一個出生於波士頓的紐約名媛，同時也是埃利菲雷特·諾特·波特三世（1906-1981）的前妻。波特在46歲時因為肺癌過世，不僅結束了兩人21年的幸福婚姻，也讓亞斯坦傷痛欲絕。這讓亞斯坦萌生退出當時正在拍攝的電影《長腿叔叔》的念頭，甚至向電影公司提出了前所未聞的條件：自費賠償從開拍至今所有的製作費。但他終究決定繼續拍攝這部電影，以便將自己的注意力由傷痛上轉移開來（也因為波特希望他拍這部戲）。此後，亞斯坦一直盡可能地讓自己越忙越好。
除了波特前次婚姻的兒子，暱稱彼得的埃利菲雷特四世以外，亞斯坦還有兩個孩子─與他一同出現在電影《''Midas Run''》（1969年），後來成為包租機駕駛的兒子小佛雷（生於1936年）以及生於1942年，至今一直致力於將父親的遺澤發揚光大的女兒艾娃?亞斯坦?麥肯吉。時至今日，艾娃持續主持著主題為亞斯坦的講座。她嫁給了李察·麥肯吉，輪流在倫敦與愛爾蘭居住。
亞斯坦的朋友大衛·尼文（David Niven）是這麼形容他：「一個淘氣、靦腆，總是有著溫暖的心，愛開小男孩般的玩笑的人。」亞斯坦一生都熱愛高爾夫球和賽馬；他的馬''Triplicate''在1946年還曾經拿下好萊塢黃金杯（Hollywood Gold Cup）的冠軍。即使在八十多歲時他也一直活躍於運動活動，甚至78歲時還因為踩孫子的滑板玩而跌斷了左手腕 。他本人對這個事件的看法是這樣的：「金凱利警告我別當個該死的白癡，但我在電視上看到這些孩子做出各式各樣的花招，就想要是幾年前就有滑板的話我不知道能為電影橋段設計出什麼樣的舞碼來。總之，當時我正在我家車道上練習。」
亞斯坦於1980年與女演員轉為冠軍騎師的蘿賓史密斯（Robyn Smith）再婚，女方小他近45歲。史密斯是阿佛列·G·范德彼爾特二世（Alfred G. Vanderbilt II）旗下的騎師。
亞斯坦因為肺炎而於1987年6月22日過世，享壽88歲。他被葬於加州切茲沃的橡木紀念公園公墓，他最後的要求是感謝他的影迷們多年來的支持。
其他演員不曾在任何戲劇作品裡扮演過亞斯坦。長久以來他一直拒絕給予這方面的許可，聲稱：「無論他們願意出多少錢─而且出價從沒停過─我還是不願意賣出這類的許可。」亞斯坦的遺囑包括了一項要求永遠不希望有任何人扮演他的條款；對此他這麼說道：「這條條款之所以存在，是因為我不願意讓我的人生有被誤解的機會，畢竟這是非常有可能發生的。」
片名為英文的項目表示該作品沒有官方中文譯名或代理
* ''Dancing Lady'' （1933年）
* ''Flying Down to Rio'' （1933年） (*)
* 《柳暗花明》（1934年） (*)
* 《蘿貝塔》（1935年） (*)
* 《禮帽》（1935年） (*)
* ''Follow the Fleet'' （1936年） (*)
* 《歡樂時光》（1936年） (*)
* ''Shall We Dance'' （1937年） (*)
* ''A Damsel in Distress'' （1937年）
* ''Carefree '' （1938年） (*)
* ''The Story of Vernon and Irene Castle'' （1939年） (*)
* 《百老匯旋律1940》（1940年）
* ''Second Chorus'' （1940年）
* 《願你有個白色聖誕》（1942年）
* 《可愛之極》（1942年）
* ''The Sky's the Limit'' （1943年）
* ''Yolanda and the Thief'' （1945年）
* 《花團錦簇》（1946年）
* ''Blue Skies'' （1946年）
* 《萬花錦繡》（1948年）
* 《金粉帝后》（1949年） (*)
* 《最佳音樂拍檔》（1950年）
* ''Let's Dance'' （1950年）
* ''Royal Wedding'' （1951年）
* ''The Belle of New York'' （1952年）
* 《龍鳳花車》（1953年）
* 《長腿叔叔》（1955年）
* 《玻璃絲襪》（1957年）
* 《彩虹仙子》（1968年）
* ''That's Entertainment, Part II'' （1976年）（旁白兼表演者）
(*) 表示該戲是與金姐羅潔絲合作的作品
*Astaire, Fred. ''Steps in Time'', 1959,
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*  Fred Astaire tribute site
* Fred Astaire biography at AlsoDances.Net
* Time.com: The Great American Flyer   Fred Astaire:1899-1987
* Time Magazine archive: Astaire essay by Richard Corliss
* Astaire's religious views incl. many extracts from his biographers
* Ava Astaire discusses her father's legacy. (BBC Television – Realplayer required)
* "He's in Heaven..." – In Memoriam Fred Astaire
* Radio Interview – Fred Astaire – 1968
* Links to photos of Astaire
* "Fred Astaire and the art of fun" : an essay on the Oxford Fred Astaire conference from  TLS , July 16 2008.
天津雄獅隊為中國棒球聯賽的創始隊之一，主場為天津市天津道奇棒球場（觀眾席2500席，1986年完工建成），隸屬於西南華北地區。1999年成軍。與日本職棒中央聯盟球隊橫濱DeNA海灣之星有業務提攜的結盟關係。
*2002年：9勝3敗（例行賽第一名）
*2003年：18勝6敗（例行賽第一名）
**總冠軍賽　二勝三敗（五戰三勝制）
*2004年：21勝15敗（例行賽第一名）
*2005年：20勝10敗（例行賽第二名）
**總冠軍賽　零勝三敗（五戰三勝制）
*2006年：17勝4敗（例行賽第一名）
**總冠軍賽　三勝零敗（五戰三勝制）
*2007年：16勝5敗（例行賽第一名）
**總冠軍賽　三勝一敗（五戰三勝制）
*2008年：19勝2敗（例行賽第一名）
**總冠軍賽　三勝二敗（五戰三勝制）
耿再成，字德甫，五河（今屬安徽省）人，元末紅巾軍人物，明朝開國功臣。
元末追隨朱元璋。治軍嚴厲，士兵於蔬菜瓜果無所取。元至正十四年（1354年）十月，丞相脫脫以元軍十萬人合圍六合（今江蘇省南京市六合區），朱元璋以為六合是滁州屏障，派遣耿再成等前往援救，對壘數戰，元軍引去。
至正十九年（1359年），朱元璋命樞密院判耿再成、參軍胡大海率兵取處州。至元二十二年（1362年）二月，處州苗帥李佑、賀仁德等叛變，再成當時正在吃飯，聞變上馬迎戰，兵卒未滿二十人，再成揮劍連斷數槊，受傷落馬，不屈而死。追封高陽郡公，配享太廟。洪武十年（1377年），加贈泗國公，謚武壯。
淮陰地區及淮陰專區為中國江蘇省曾存在過的準行政區——地區（地級行政區）。
1948年12月，中共軍隊在淮海戰役末期占領淮陰和淮安。次年4月21日，建立屬于蘇北行政公署管轄的淮陰專區，包括10個縣:淮陰縣、淮寶縣(分淮安和寶應兩縣京杭大運河以西部分設置，治岔河鎮，1950年撤銷)、泗陽縣、沭陽縣、灌云縣、宿遷縣、睢寧縣、新安縣（分沭陽和宿遷兩縣設置，治新安鎮，后改名新沂縣)、邳睢縣(分邳縣隴海路以南和睢寧縣北部設置，治土山鎮）和漣水縣。地區公署設淮陰縣。
1950年12月18日，分淮陰縣城區設立清江市，地區公署駐清江市；轄1市、10縣。
1953年1月將南京市、蘇南行政公署和蘇北行政公署合并，恢復設立江蘇省，于是淮陰專區歸屬江蘇省。
在1950年代，淮陰專區陸續發生許多變化:
#睢寧、邳睢和新沂3縣劃歸徐州專區；
#從安徽省宿縣地區劃來泗洪縣、從安徽省滁縣地區劃來盱眙縣；
#1956年，分淮陰、泗洪和盱眙三縣設洪澤縣，治高良澗鎮；
#1957年，分灌云和漣水縣設灌南縣；
#1958年，淮陰縣和清江市一度合并為淮陰市；1964年，又恢復原狀。
1966年，盱眙縣劃歸六合專區；
1970年，淮陰專區改稱淮陰地區。
1971年，六合地區撤銷，盱眙縣和金湖縣劃歸淮陰地區。此后淮陰地區的行政區域保持穩定十余年，管轄1個市（清江市）和12個縣：灌云、灌南、沭陽、宿遷、泗陽、漣水、淮陰、淮安、洪澤、泗洪、盱眙和金湖。
1975年，淮陰縣遷治王營鎮（原在清江市市內）。
1983年，清江市再次更名為淮陰市，升為地級市，管轄清河區、清浦區2個市轄區和11個縣:灌南、沭陽、宿遷、泗陽、漣水、淮陰、泗洪、淮安、洪澤、盱眙和金湖，灌云縣劃歸連云港市。
淮安府，中國明清時設置的府。
韓宋龍鳳十二年（1366年），朱元璋政權改淮安路置，治所在山陽縣（今江蘇省淮安市淮安區）。
在明代，淮安府屬于南直隸，是今江蘇長江以北僅有的2個府之一（另一個是揚州府），下轄海州、邳州2州和山陽縣（今淮安區、清浦區、清河區全部及洪澤縣、阜寧縣、濱海縣三縣的大部）、清河縣（今淮陰區）、安東縣（今漣水縣）、桃源縣（今泗陽縣）、鹽城縣（今除大豐外的鹽城市轄區、建湖縣大部）、沭陽縣、贛榆縣、宿遷縣和睢寧縣9縣，轄區范圍基本上相當于今日淮安、鹽城、宿遷、連云港4市以及徐州市東部。
清代，淮安府歸屬新成立的江蘇省，并且分出海州直隸州（及沭陽縣、贛榆縣），又劃出邳州及宿遷縣、睢寧縣歸屬新設的徐州府，范圍有所收縮，下轄六縣：山陽縣、清河縣（乾隆年間清江浦由山陽縣劃入清河縣）、安東縣、桃源縣、鹽城縣、阜寧縣（分山陽縣東北鄉和鹽城北鄉新設），時稱“淮六屬”，大致相當于今日淮安（除盱眙、金湖）、鹽城（除東臺、大豐）2市大部。清朝時，考評：沖、繁、疲、難。
辛亥革命后，全國廢府，故廢。明清兩代均是江蘇省轄地面積最大的府。
百里酚是一個單萜，是對異丙基甲苯（對撒花烴）的酚衍生物。其分子式為C10H14O，與香芹酚是同分異構體，由于被發現于百里香中而得名。萃取得到的百里酚是白色結晶固體，有令人愉快的芳香氣味。百里酚為半透明結晶，有特殊氣味；微有鹼味，能隨水蒸氣揮發，25℃時，1g溶於1ml乙醇、1.5ml乙醚、0.7ml氯仿、1.7ml橄欖油、約1000ml水中，溶於冰乙酸和鹼溶液。
百里酚是很強的防腐劑，用于控制蜜蜂上的瓦螨數量、書籍裝訂。
百里酚也可以添加至三氟氯溴乙烷或牙痛用的消腫止痛碇中作為穩定劑。
百里酚也是香煙中599種添加劑之一(1994)，被用作增味劑。
耿全斌，冀州信都（今河北冀縣）人。北宋將領。
宋太宗即位，補東班（皇城使以下二十名謂之東班）承旨。隨征太原途中，遇契丹軍於蒲陰，全斌率軍追至徐河，立據水口。因功遷補日騎副兵馬使、雲騎軍使，兵屯贏州。歷官雲騎指揮使、御前忠佐馬軍副都軍頭，雄州刺史等。後掌控安肅軍，曾繪製地圖。大中祥符初年，為濮州鈐轄。卒於京師。
揚州府，中國明清時設置的府。清朝時，揚州府的轄境相當今江蘇省寶應縣以南、長江以北，東臺市以西、儀徵市以東地。當運河交通沖要，為明清兩淮鹽運中心。1912年廢。
元朝至正二十六年、龍鳳十二年（丙午年，1366年）正月，朱元璋政權改維揚府置，治所在江都縣（今江蘇省揚州市）。明朝建國后，屬京師，永樂后屬南直隸。在明代，揚州府是今江蘇長江以北僅有的2個府之一（另一個是淮安府），下轄高郵州、泰州、通州3州和江都縣、儀真縣（今儀徵市）、寶應縣、興化縣、泰興縣、如皋縣和海門縣7縣，轄區范圍基本上相當于今日揚州市、泰州市、南通市、鹽城市南部以及安徽省天長市東南部。洪武二十六年（1393年），編戶一十二萬三千九十七，人口七十三萬六千一百六十五。弘治四年（1491年），戶一十萬四千一百四，口六十五萬六千五百四十七。萬歷六年（1578年），戶一十四萬七千二百一十六，口八十一萬七千八百五十六。
清朝揚州府范圍有所收縮，評價：沖，繁，疲，難。隸淮揚海道。兩淮鹽運使駐。初年，屬江南省。康熙六年（1667年）分江南省為江蘇省和安徽省，揚州府歸屬江蘇省。康熙十一年（1672年），海門縣坍塌于海，并入通州。雍正二年（1724年），避雍正帝諱，改儀真縣為儀徵縣。三年（1725年），通州升為通州直隸州，如皋縣、泰興縣屬通州直隸州。九年（1731年）析江都縣置甘泉縣。乾隆三十二年（1767年），析泰州置東臺縣。宣統元年（1909年），避宣統帝諱，改儀徵縣為揚子縣。下轄高郵州、泰州2州和江都縣、甘泉縣、揚子縣（今儀徵市）、寶應縣、興化縣、東臺縣6縣。民國初年，全國廢府州廳改縣，于1912年廢揚州府。
* 《明史 志第十六 地理一》
* 《清史稿 志三十三 地理五》
棉堡的石灰巖組成的墻
棉堡（Pamukkale，音“帕慕卡雷”）位于土耳其西南代尼茲利省境內，因該地像一座雪白的城堡而得名。棉堡高160米，長2700米。城市富有溫泉以及石灰巖溶洞，泉水在富有碳酸鹽礦物的梯田流動。棉堡的山頂坐落著希拉波利斯（Hierapolis）古城，古城內可以看見古羅馬時期的神廟和浴場。該地在一年大部分時間內氣候溫和。
棉花堡是土耳其的著名旅游景點。世界上只有少數幾個地方有相似的景觀，其中包括美國黃石國家公園的Mammoth溫泉、中國四川黃龍風景區。棉花堡和其頂上的希拉波利斯古城于1988年共同被列為世界遺產。
在被列為世界遺產之前，棉花堡在20世紀的后幾十年間疏于保護，酒店建在景區內，溫泉的水被用來填滿酒店的游泳池，水池因而干涸。酒店排出的廢水使白色的巖石上出現了褐斑。在棉花堡上還建了機場的跑道。游客們穿著鞋直接在巖石上行走，在溫泉裡洗澡還使用肥皂和洗髮液，甚至騎自行車或開摩托車上下坡。
在被列為世界遺產的時候，棉花堡正在失去以前的魅力。土耳其政府隨後加強了保護措施以恢復棉花堡的本來面目。酒店其後被拆除，棉花堡的道路覆蓋上了人工水池，遊客需要赤腳進入該景點。有褐斑的巖石沒有被水蓋沒，而是暴露在陽光中以求陽光暴曬使巖石變白，所以那些水池是乾的。
棉堡地形的形成源自於含鈣的溫泉水在流動的過程中冷卻沉積下來的石灰巖層。此地區共有17座熱溫泉，溫度範圍介於攝氏35-100度。溫泉水是在春天由石灰巖層頂端320公尺處以及沉積60-70公尺深處湧出。在小池邊以及盆地邊，碳酸鈣慢慢沉積經過時間從果凍狀鈣化成堅硬的石灰巖層。
氣候、環境溫度以及流量的影響下，空氣中的二氧化碳和溫泉水中的二氧化碳達到平衡。溫泉源頭的空氣含有725毫克/升的二氧化碳，當水流過石灰巖層則下降至145毫克/升；同樣的碳酸鈣瀑布二氧化碳含量也從1200毫克/升降至400毫克/升，含鈣量也從576.8毫克/升降至376.6毫克/升。意指每公升的水中有499.9毫克的碳酸鈣沉積。每日1 升/s的水流量即有43191克沉積量，石灰巖的平均密度是1.48g/cm3。鑒於每日平均水流量高達465.2升/s，即可沉積面積達13584平方公尺；理論計算顯示，高達4.9平方公里的面積一天可以沉積1毫米的厚度。
File:棉堡.JPG|棉堡
File:棉堡整體景觀.jpg|棉堡整體景觀
SPS上中一個質子–反質子的碰撞，于1982年。
從超級質子同步加速器製成的20 GeV正電子被用來準直檢試阿爾法磁譜儀。
超級質子同步加速器（，縮寫：SPS）是歐洲核子研究組織的粒子加速器之一。它被容納在一個環形隧道中，有的周長，在瑞士日內瓦附近并橫跨法國-瑞士的邊界。
1976年6月17日開始使用，一般它可以把粒子加速到300GeV到400GeV之間，但在，同年的5月14日就已經被費米國立加速器實驗室的500GeV給超越了。
它常被用來作質子、反質子、電子及正電子加速。這些粒子最終被注入大型電子正子對撞機（LEP）。2007年或以後，它將為大型強子對撞機注入中子及重離子。
超級質子同步加速器會製造反質子、電子、正電子等粒子，這提供和的粒子來源，所以能發現W及Z玻色子。這些發現和一種冷卻粒子的新技術，讓卡洛·魯比亞和西蒙·范德梅爾獲得1984年度的諾貝爾獎。
SPS現在被用作大型強子對撞機（LHC）高強度質子束的最后階段的注入器，于2008年9月10日開始試運行，它將質子從26 GeV加速到450 GeV。然后，在LHC本身將它們加速到幾個TeV。
《蜘蛛巢城》是日本知名導演黑澤明於1957年所執導的電影，根據英國莎士比亞的名作《馬克白》所改編。
時值日本戰國時期，蜘蛛巢城城主都築國春（佐佐木孝丸飾）遭到下屬北館館主藤卷聯合鄰國「乾」謀反圍攻，眼見前線一至五砦紛紛失守或受困，都築與部下商議決定籠城拒敵。此時傳來捷報，一砦守將江鷲津武時與二砦守將三木義明擊退敵軍，成功解除了危機。
其後，鷲津武時（三船敏郎飾）與三木義明（飾）因功勛蒙獲都築召見，二人聯轡前往蜘蛛巢城。在大霧中二人於城外之蜘蛛手森林迷途，在如夢似幻間遭遇一位正在紡紗的謎樣老婆婆，並說出鷲津與三木將分別獲任北館館主與一砦大將職位，將來鷲津與三木之子又會先後成為蜘蛛巢城城主的預言。話說完老婆婆變消失無蹤，二人也順利走出迷霧，抵達城下。
果如老婆婆的預言，鷲津等二人獲得主公都築的賞賜，分別升任北館館主與一砦大將職位。由於前半段預言獲得驗證，遂使鷲津心有不安，在北館閑居時與其妻淺茅（山田五十鈴飾）聊到自己的顧慮。淺茅藉機慫恿夫君以下剋上，弒主取而代之，以避免三木先發制人將預言告知主公，使自己遭到剪除。兩人談話間，傳來主公以郊狩為由帶領大軍悄然抵達北館的消息。
鷲津急忙出迎，才知主公讓三木留守蜘蛛巢城，自己則親率大軍準備對鄰國乾發動突襲。鷲津退下後，其妻向之陳述自己的臆測，認為主公這次針對鷲津而來，故即將大禍臨頭。焦慮的鷲津聽信淺茅之言，在主公下榻時合謀下藥迷昏門外的守衛，由鷲津入內刺殺主公。混亂之間，主公都築的另一名下屬小田倉則安（志村喬飾）急忙保護其嫡男國丸（飾）出亡。
以下弒上的鷲津在三木的擁護下成為蜘蛛巢城城主，復因膝下無嗣而讓三木的嫡子義照出繼為養子。但因淺茅太執著於謎樣老婆婆的預言內容，認為三木義照將會步上弒主的後塵，她將這層憂慮告訴鷲津。加上淺茅告知已懷有其身孕，鷲津遂決定先發制人，暗中差遣刺客暗殺三木與其子，但後者順利脫逃。
後來淺茅流產，三木義照復聯合前主公嫡子國丸、老臣小田倉舉旗來攻，前線一、二砦陸續傳來遭到圍城，惡劣的局勢讓鷲津憂慮不已。他想起了蜘蛛手森林裡的謎樣老婆婆，隻身匹馬前往訪覓。他終於再度遇到老婆婆，並獲得了「除非蜘蛛手森林移動，否則鷲津不可能被打敗」的預言。獲得新預言的鷲津十分開心，回城告知其妻，並鼓舞了士氣低落的士兵堅定守城。是夜大霧中，蜘蛛手森林傳來斤斧伐伐之聲，林梢上群鳥飛入蜘蛛巢城，想不到森林竟然移動了。眼見此奇觀的守軍因此士氣崩潰，竟然朝著主公鷲津射箭，企圖取下其首級向城外敵軍投降。最後鷲津遭到亂箭穿身而亡，而移動的蜘蛛手森林乃因小田倉則安獻計，命令士兵砍下樹枝綁在身上當作盾牌護衛自己。
* 鷲津部下：土屋嘉男、、、、
* 原著：威廉·莎士比亞《馬克白》
* 特殊技術：圓谷英二、東寶特殊技術部
* 流鏑馬指導：金子家教（大日本弓馬會範士）、遠藤武（大日本弓馬會教士）
* 鷲津武時：葛萊密斯勳爵馬克白。
* 謎樣老婆婆：石南樹叢的三位女巫。
* 都築國丸：鄧肯的二子馬爾康與道納。
* 小田倉則保：費輔勳爵麥克德夫。
* 移動的森林：馬克白不會被任何婦人所生之人殺死；但麥克德夫沒有足月就剖腹生下，並不算婦人所生，所以他能手刃馬克白。
* 三木義照成為城主的預言：對應班柯的子孫將要君臨一國的預言；但實際上國位由馬爾康復辟，而將來的英國國王詹姆士一世則據稱是班柯的子孫。
*在製作花絮提到，片尾的弓射鏡頭全是真實射擊，是黑澤明專門找來日本的弓射高手來完成這一連串的射擊鏡頭。
* 1957年度里斯本電影節特別獎
* 第1屆倫敦電影節最具獨創電影獎
* 第8屆藍絲帶獎技術獎（美術）：村木與四郎
* 第1屆日本電影技術獎美術獎：村木與四郎
* 文部科學省文化廳：山田五十鈴
* 第12屆每日電影獎男主角獎：三船敏郎
* 第12屆每日電影獎美術獎：村木與四郎
* 1957年度電影旬報十佳獎第4名
* 1957年度電影旬報女主角獎：山田五十鈴
* 1974年度洛杉磯國際電影獎
* '' Throne of Blood ''
大型電子正子對撞機的內部。
曾經在LEP立下無數汗馬功勞的的一臺老式射頻腔（RF cavity），現正展覽於CERN的小宇宙科學館（Microcosm）。
大型電子正子對撞機（，簡稱：LEP）是歐洲核子研究組織（CERN）的粒子加速器之一，1989年開始營運，位在瑞士和法國的邊界附近，大型電子正子對撞機的周長長達27公里，專門加速電子和正子，是目前已建成的最高能量的輕子加速器，且迄今為止還保留著粒子加速器的速度紀錄。在2000年末的時候，LEP被關停并拆解，以給在建的新的大型強子對撞機騰出軌道空間。
* LEP Working Groups
昆山奧灶館奧灶面
昆山奧灶館夜景
奧灶面是江蘇省昆山市的特色面食，代表品種有昆山奧灶館的紅油爆魚面和白湯鹵鴨面。
奧灶面講究“三燙”、“三熱”或“五熱”：碗燙，碗筷放在沸水中取用，具有保暖和消毒衛生的雙重功能；湯燙，老湯放在鐵鍋里，用余火燜煮，保持溫度；面燙，撈面時在沸水中過水；油熱；澆頭熱。因此吃奧灶面即便是在冬天，也很容易冒汗。
奧灶面的澆頭選料講究，采用青魚或昆山大麻鴨制作。紅湯使用青魚、鱔骨、螺螄等材料加醬油熬制，白湯使用老雞、老鴨、豬骨等熬制。面條為細白的龍須面，下鍋時速度很快，保持一定的硬度。
“奧灶”名稱的由來，取自“奧妙在灶頭里”之意。
2009年，昆山奧灶面制作技藝入選江蘇省級非物質文化遺產名錄。
昆山奧灶館還推出了奧灶方便面產品。
重離子簡單的說就是比碳原子大的原子核或離子（像是碳、矽、鎢、金、鉛、或鈾的原子核），在核子物理學中，重離子通常用來製造更重的元素或同位素，像是把氪-86轟炸鉛-208的原子核，就會產生新的元素Og。
現時的嘉義縣政府大樓
嘉義縣縣長是臺灣嘉義縣的最高行政首長，負責綜理縣政，並指揮、監督所屬職員及機構。現任縣長為民主進步黨籍的翁章梁，於2018年12月25日宣誓就職。
1897年6月14日
1897年12月30日
1898年1月2日
1898年6月18日
由臺南縣知事兼任
1950年10月25日－1951年6月1日
原省轄嘉義市市長代理縣長
林金生(1916–2001)
黃宗焜(1910–1997)
首位連任成功。
1963年4月4日
何茂取(1900–1980)
黃老達(1908–1981)
陳嘉雄(1927–1976)
涂德錡(1934–2011)
第9屆任期內，因縣治嘉義市升格為省轄市，故縣治改為太保鄉。
何嘉榮(1945–)
陳適庸(1948–2022)
李雅景(1949–)
陳明文(1955–)
張花冠(1954–)
首位女性縣長。
翁章梁(1965–)
碳-11或11C是碳的人造放射性同位素之一，原子核包含了6個質子和5個中子，原子核自旋是-3/2，它會透過正電子發射衰變成硼-11，半衰期是20.38 分鐘。它有 0.19–0.23% 的幾率是以電子捕獲衰變的。
它可以由氮-14被質子轟擊而成：
碳-11 可以用作正電子斷層掃描的放射性同位素。碳-11的載體包括  和 。
臺南市市長是中華民國臺南市的行政首長，綜理市政，由20歲以上的臺南市市民普選產生，每四年選舉一次，並且同時進行市議員選舉。市長任期四年，連選得連任一次。現任市長為民主進步黨籍的黃偉哲。
賴清德(1959－)
1.縣市合併後首位民選市長2.縣市合併後首位籍市長3.縣市合併後首位連任成功的市長
李孟諺(1966－)
代理，原臺南市政府秘書長
黃偉哲(1963－)
首位入住臺南市長官邸的市長
1927年3月16日
河東田義一郎
《正字通》，明末張自烈撰，凡12卷。
《正字通》是清初著名的字典，廣泛收字超過三萬餘字，依子丑寅卯等十二地支排列，共12卷，部首與梅膺祚《字彙》相同，皆為214部。正字通共收字33,549字，資料詳博，引用佛道、醫藥、方技，乃至於奇聞異事，唯過份繁雜，有時一字重見於兩部，是其缺點，《四庫全書總目·卷四三·正字通》評「徵引繁蕪，頗多舛駁。又喜排斥許慎《說文》，尤不免穿鑿附會，非善本也。」。
《正字通》本為張自烈手稿，交由其友廖文英出版，廖文英在自序中並未提及張的名字，頗為後世所譏。《正字通》風行一時，多次重刊，直到被《康熙字典》取代為止。《正字通》中輯有方言俗語，《康熙字典》時而不取，故《正字通》仍有一定價值。《正字通》內容博洽，有不少學者為其注解，如：徐文靖《正字通略記》4卷，胡宗緒《正字通芟誤》。
* 《正字通》掃描版  - 中國哲學書電子化計劃
*古屋昭弘：〈 《正字通》版本及作者考 〉。
數位或位，指一個數中每一個數字所占的位置。
整數部分的數位從右起，每4個數位是一級。「個級」包括個位、十位、百位和千位，表示多少個一；「萬級」包括萬位、十萬位、百萬位和千萬位，表示多少個萬；「億級」包括億位、十億位、百億位和千億位，表示多少個億……。
小數部分的數位從左往右依次為十分位、百分位、千分位……表示多少個十分之一、百分之一、千分之一……。
一個自然數數位的個數叫做位數，例如9這個數，它只含一個數位（即只有「個位」），所以9就是一位數；90000則有個位、十位、百位、千位與萬位，總共含五個數位，所以90000就是五位數。
臺南縣縣長為二戰後臺灣省政府將臺灣總督府所轄的臺南州改制為臺南縣後的地方首長。首任縣長為省政府指派的袁國欽，而1950年實施地方自治後，首任民選縣長為高文瑞，末任為蘇煥智。由於臺南縣與臺南市於2010年12月25日合併改制為直轄市，縣長職稱該日後即不復存在。另外本列表亦納入臺南縣前身臺南州、臺南廳、臺灣縣等區劃首長。
磁阻效應（，簡稱）是指材料之電阻隨著外加磁場的變化而改變的效應，其物理量的定義，是在有無磁場下的電阻差除上原先電阻，用以代表電阻變化率。有多種可以稱為磁阻的效應：一些發生在大量非磁性金屬和半導體中，例如幾何磁阻，舒勃尼科夫-德哈斯振盪或金屬中常見的正磁阻 。其他的效應發生在磁性金屬中，例如鐵磁體中的負磁阻或各向異性磁阻（AMR）。
磁阻效應最初於1856年由威廉·湯姆森，即後來的開爾文勛爵發現，但是在一般材料中，電阻的變化通常小於5%，這樣的效應後來被稱為「常磁阻」（ordinary magnetoresistance, OMR）。他嘗試了鐵片，發現當電流與磁力方向相同時，電阻增加，當電流與磁力成90°時，電阻降低。然後他用鎳做了同樣的實驗，發現它以同樣的方式受到影響，但效果更大。這種效應被稱為各向異性磁阻（AMR）。
關於磁阻發現的動畫圖
Corbino圓盤。隨著磁場關閉，由於電池連接在（無限）電導率邊緣之間，徑向電流在導電環中流動。 當沿著軸線的磁場接通時，洛倫茲力驅動電流的圓形分量，內外邊緣之間的電阻上升。這種由於磁場引起的電阻的增加被稱為“磁阻”。
在2007年，阿爾貝·費爾和彼得·格林貝格共同獲得諾貝爾獎，因為發現巨磁阻效應。