ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
#赭色姬啄木 – ''Picumnus limae'' (:en:Ochraceous Piculet) ※特有種 / 易危
#雜色姬啄木 – ''Picumnus nebulosus'' (:en:Mottled Piculet) ※特有種 / 近危
#純胸姬啄木 – ''Picumnus castelnau'' (:en:Plain-breasted Piculet) ※罕見/迷鳥
#''Melanerpes candidus'' (:en:White Woodpecker)
#黃髭啄木 – ''Melanerpes cruentatus'' (:en:Yellow-tufted Woodpecker)
#黃額啄木 – ''Melanerpes flavifrons'' (:en:Yellow-fronted Woodpecker)
#''Melanerpes cactorum'' (:en:White-fronted Woodpecker)
#方格啄木 – ''Picoides mixtus'' (:en:Checkered Woodpecker)
#小啄木– ''Veniliornis passerinus'' (:en:Little Woodpecker)
#白點啄木 – ''Veniliornis spilogaster'' (:en:White-spotted Woodpecker)
#紅腰啄木 – ''Veniliornis kirkii'' (:en:Red-rumped Woodpecker)
#紅沾啄木 – ''Veniliornis affinis'' (:en:Red-stained Woodpecker)
#金領啄木 – ''Veniliornis cassini'' (:en:Golden-collared Woodpecker)
#黃耳啄木 – ''Veniliornis maculifrons'' (:en:Yellow-eared Woodpecker) ※特有種
#白喉啄木 – ''Piculus leucolaemus'' (:en:White-throated Woodpecker)
#黃喉啄木 – ''Piculus flavigula'' (:en:Yellow-throated Woodpecker)
#金綠啄木 – ''Piculus chrysochloros'' (:en:Golden-green Woodpecker)
#白額啄木 – ''Piculus aurulentus'' (:en:Yellow-browed Woodpecker) ※近危
#高原啄木 – ''Piculus rubiginosus'' (:en:Golden-olive Woodpecker)
#''Colaptes punctigula'' (:en:Spot-breasted Woodpecker)
#''Colaptes melanochloros'' (:en:Green-barred Woodpecker)
#廣場撲動鴷 – ''Colaptes campestris'' (:en:Campo Flicker)
#波狀啄木 – ''Celeus undatus'' (:en:Waved Woodpecker)
#鱗胸啄木 – ''Celeus grammicus'' (:en:Scaly-breasted Woodpecker)
#南美栗啄木 – ''Celeus elegans'' (:en:Chestnut Woodpecker)
#蒼白冠啄木 – ''Celeus lugubris'' (:en:Pale-crested Woodpecker)
#淡黃冠啄木 – ''Celeus flavescens'' (:en:Blond-crested Woodpecker)
#乳脂色啄木 – ''Celeus flavus'' (:en:Cream-colored Woodpecker)
#棕頭啄木 – ''Celeus spectabilis'' (:en:Rufous-headed Woodpecker)
#''Celeus obrieni'' (:en:Kaempfer's Woodpecker) ※D
#環啄木 – ''Celeus torquatus'' (:en:Ringed Woodpecker)
#灰盔黑啄木 – ''Dryocopus galeatus'' (:en:Helmeted Woodpecker) ※易危
#線紋黑啄木 – ''Dryocopus lineatus'' (:en:Lineated Woodpecker)
#紅頸啄木 – ''Campephilus rubricollis'' (:en:Red-necked Woodpecker)
#南美啄木 – ''Campephilus robustus'' (:en:Robust Woodpecker)
#''Campephilus melanoleucos'' (:en:Crimson-crested Woodpecker)
#''Campephilus leucopogon'' (:en:Cream-backed Woodpecker)
*Comitê Brasileiro de Registros Ornitológicos (2005) ''Listas das aves do Brasil. Vers?o 3/12/2005''. Disponível em/ available at  Acesso em/ access in: 3/12/2005.
家好月圓可以指：
*家好月圓 (大愛劇場)，臺灣大愛電視臺劇集。
*溏心風暴之家好月圓，2008年TVB劇集，溏心風暴系列第二輯。
王重光，字廷宣，山東新城（今桓臺縣新城鎮）人。 明朝政治人物。
嘉靖十六年（1537年）舉人，嘉靖二十年（1541年）進士，授工部主事，丁父憂，服闋，起補戶部主事，榷稅九江。升戶部員外郎，升山西參議，分守上谷。秉性剛直，不貪財物，為嚴嵩黨人所忌，調為貴州布政使司左參議。嘉靖三十六年（1557年），北京皇宮大火，燒毀奉天，謹身、華蓋三大殿，詔令王重光從貴州採伐大木，修建新殿。重光率先平撫貴州蠻民，後入果峽口、大落包、霧露溝等地採木，林區多崇山峻嶺，其部將王之屏、張朝二指揮溺死。嘉靖三十七年（1558年）重光積勞成疾，病逝林區，年五十七。嘉靖三十八年（1559年），諭旨遣山東布政使司右參議李一瀚至新城諭祭重光。嘉靖四十一年（1562年），三大殿竣工，朝廷「追敘前烈」，贈太僕寺少卿。元配劉氏，有子八人，長子王之翰，封副使。次子王之垣官至戶部左侍郎。三子王之輔，戶部員外郎。四、五子早殤。六子王之城，浙江溫州府同知。七子王之猷，河南左參政。八子王之棟，廩生。
王貴可以是下列人物：
* 王貴 (南宋)，宋朝軍事人物。
* 王貴 (清朝)，清朝政治人物。
* 王貴 (山西)，長江支隊成員，中華人民共和國福建省政治人物，曾任連江縣縣長。
* 王貴 (1963年)，北大荒農墾集團有限公司（黑龍江省農墾總局）黨委委員、副總經理，完達山乳業董事長
王貴，古瑯玡地諸城人。
元末避白馬之亂，至新城縣（今桓臺縣）謀生，後與一初姓女子結婚。累世務農，發展成新城王氏家族。其三世王麟，四世王重光，五世王之垣，六世王象-{乾}-，八世王士禎皆有名聞於世。
* 王士禎：《漁洋山人自撰年譜》
永德是日本南北朝時代北朝使用的年號之一；歷時1381年到1384年的期間，在年號康曆之後，至德之前。使用永德年號的時代的北朝天皇為後圓融天皇、後小松天皇；南朝則為長慶天皇、後龜山天皇。室町幕府的將軍為足利義滿。
*康曆3年二月二十四日（公元1381年3月20日） 改元永德
*永德4年二月二十七日（公元1384年3月19日） 改元至德
**元中（1384年四月二十八日至1392年九年十月五日）：長慶天皇、後龜山天皇之年號
管世銘，字緘若，號韞山。江蘇武進人。
乾隆四十三年（1778年）進士，官戶部主事，累遷郎中，乾隆五十一年（1786年）十月入值軍機處，屢從大臣赴浙江、湖北、吉林、山東按事。阿桂倚之如左右手，因看不慣和珅的行為，經常譏諷和珅。乾隆六十年（1795年）改浙江道監察御史。經大學士、首席軍機大臣阿桂奏請，仍留軍機處供職。管世銘善詩，“聲情沉郁，寄托深遠，所謂暢懷舒憤，塞違從正者，實能寢饋唐賢。”，常與名士洪亮吉唱和，編有《唐詩選》。其弟子稱“韞山先生”。嘉慶三年（1798年）十一月十二日暴卒，年六十有一。著有《韞山堂詩集》，曾編選《讀雪山房唐詩》。
姚合，陝州硤石人。中唐詩人。
唐德宗建中二年（781年）出生。宰相姚崇之曾侄孫，其父姚閈，官相州臨河縣令，卒於任守。妹姚品嫁李氏，留有墓誌。早年姚合曾隱居嵩山。元和十一年（816年）進士，授武功主簿。寶曆元年（825年），因病罷富平尉，在長安閒居。寶曆二年（826年）以蔭授監察御史、大和二年（828年），入京為殿中侍御史，充右巡使。大和六年（832年）秋，由戶部員外郎出京為金州（今陝西安康縣）刺史，大和八年（834年）十二月，改杭州刺史，與裴宏泰有詩相贈。開成四年（839年），由給事中出為陜虢觀察使。武宗會昌（841-846）中，官至秘書少監。晚年寓居長安，會昌六年（846年）仍健在。卒贈禮部尚書。
姚合詩以五律見長，在武功時作《武功縣中作》三十首，備受推崇，世稱“姚武功”。與賈島齊名，稱為“姚賈”，胡震亨《唐音癸籤》：“姚合詩洗濯既凈，挺拔欲高。得趣于浪仙之僻，而運以爽亮；取材于籍、建之淺，而媚以蒨芬。殆兼同時數子，巧撮其長者。但體似尖小，昧亦微醨，故品局中駟耳。”《全唐詩》錄有七卷。五代時，韋縠選《才凋集》，采姚合詩七首。
娶范陽盧氏的盧綺，生有三女一男；男即為姚潛。
吉中孚，楚州（今淮安市）人，唐朝詩人。大歷十才子之一。
早年客居鄱陽。出家當道士，后還俗。大歷年間，至長安，登博學宏辭科，授官校書郎，後任萬年縣尉，與盧綸、韓翃、錢起、司空曙等有詩名。李端稱其“眾口宗詩伯”。興元元年（784年）由司封郎中、知制誥為諫議大夫，歷翰林學士，貞元二年（786年）任戶部侍郎、判度支兩稅。貞元四年八月，由權吏部侍郎改中書舍人，不久卒。有詩一卷，已佚。《全唐詩》存其詩僅一首,《全唐詩續拾》補詩一首。
* 傅璇琮《唐代詩人叢考·盧綸考》附考
Ima Hogg, ca. 1900
艾瑪·豪歌（Ima Hogg, ）被稱為「德州第一夫人」，是一位慈善家，贊助人及收藏家的藝術，二十世紀德州最受人尊敬的婦女之一。
大安圳，昔稱大安陂圳，位於擺接堡，大部分區域位於今臺灣新北市土城區，下游則流經板橋區部分區域；為開鑿於1736年的水利渠道系統。該圳開發者為漢人遷臺移民林成祖，興圳本來主要用途是讓大漢溪的水流經土城、板橋等農地，已供給獲得墾照的漢移民墾戶農地所需。
大安圳引水口設置在今天土城的媽祖田，其流灌的區域與目前臺3線中央路三段及四段大致平行，其中在中央路三段285號旁有「員林支線」穿過中央路。本流流向土城清水坑，在四汴頭處灌溉水道分為四條，這也是四汴頭地名的由來。大安圳於清治時期引用大漢溪水源，日治時期由於大漢溪水源漸少，取水口遂移至上游的三峽河。
近現代，因土城逐漸工業化，該圳已喪失農業灌溉功能，主要任務則改為都市排水。2007年，當時土城地方政府於大安圳緊鄰興建打鳥埤人工溼地，活化提升大安圳的水質並改善大漢溪的水域環境，該圳則又新增環保綠化功能。
劫夫，全名李劫夫，原名李云龍，吉林農安人，中國近現代作曲家、音樂教育家、社會活動家、教授。知名革命歌曲《我們走在大路上》《革命人永遠是年輕》《爹親娘親不如毛主席親》及《歌唱二小放牛郎》等都是劫夫譜曲，他還創作了大量的毛澤東詩詞歌曲和毛澤東語錄歌曲。
1935年，劫夫因參加抗日活動被迫逃亡青島，在青島時改名“劫夫”。1937年5月，劫夫前往延安，先后在人民劇社、西北戰地服務團工作，并于1938年9月加入中國共產黨。1943年調往晉察冀邊區任宣傳干事及沖鋒劇社副社長。抗日戰爭勝利后，先后任熱河軍區勝利劇社副社長、冀東軍區文工團團長、中國人民解放軍第四野戰軍九縱隊文工團團長和東北魯迅藝術學院音樂工作團副團長等職。中華人民共和國成立后，歷任東北音樂專科學校校長，沈陽音樂學院院長，并兼任遼寧省文聯副主席、中國音樂家協會遼寧分會主席。
1971年10月20日，劫夫和妻子張洛因涉嫌與林彪反革命集團有牽連，被關進了“學習班”，實行隔離審查，同時劫夫的歌曲被停播、停唱。在“學習班”，劫夫待了五年，1976年12月17日突發心臟病去世。1981年，劫夫的歌曲才被解禁。
1913年農歷十月二十日（公歷11月17日），劫夫出生于吉林省農安縣縣城東街的一個李姓人家。李云龍是家中老六，也是幼子，有三個姐姐和兩個哥哥，分別是大姐李文秀、二姐李毓秀、三姐李婉秀、大哥李云路和二哥李云閣。李劫夫父親李瑞春是京劇迷，還喜歡收藏書畫，請人教子女學畫，于是家里六個孩子個個喜歡藝術。李云龍童年時候每逢年節家鄉的老大娘們就讓他為她們“唱本本”。
李云龍出生時，李家還是頗為殷實的，家里有房二十幾間，但由于父親李瑞春不善經營，已經開始漸漸轉向貧困。1920年，李云龍入讀農安女子小學，后轉入縣第一小學，1926年畢業。1927年考入縣中學，李云龍小學畢業的時候，母親去世了，家里愈加困難，李云龍也因此停止了學業。1928年，劫夫曾到縣城的中藥鋪當過一年左右的雜役。李云龍十六歲時，父親因債務問題入獄，為救父親出獄，在東北講武堂求學的二哥李云閣回到家中。回家的李云閣找了份小學教員的工作，在二哥的資助下，李云龍升入農安縣立中學，一個學期后由于家中經濟情況又轉到了師范學校。
1931年，日本策劃了萬寶山事件，反對日本帝國主義的學生運動在東北各地爆發，作為學生會委員的李云龍積極領導和參加了坐在學校聲援農民，向政府請愿和抗議日本帝國主義的罷課和游行示威，還組織學生去農村宣傳抗日。不久后的9月18日，九一八事變爆發了，日本人侵占了整個東北。李家僅有的幾間房子被日本浪人霸占，二哥因與東北抗日義勇軍有關系被迫出逃，李云龍不得不到小學代課維持一家生計。不久，二哥隨義勇軍李海青部圍攻農安，李云龍出城找到了李云閣，義勇軍攻城未果被打散后，李云龍和李云閣去長春投奔了二姐夫潘國臣。在二姐夫的介紹下，李云龍在長春第二監獄謀了一份差事。在這里他認識了中共地下黨“長春特支”負責人劉作垣，接觸到了更多的共產主義思想。
1933年春，李云龍在二姐夫的接濟下返回縣立中學讀書，由于他曾與二哥一起參與圍城，也因為他返校后更加熱心地宣傳抗日，鼓動學潮，被日偽政權到處搜查“犯滿抗日分子”的密探隊盯上了。情知處境不妙的李云龍在一個晚上悄然離家，去青島投奔了當市民眾教育館館長的表哥。
劫夫1935年的照片，上面使用的名字是“李捷夫”
1933年7月，李云龍轉道大連乘船與眾多難民一道來到了青島，在市民眾教育館找了份助理員的工作。在市民眾教育館期間，李云龍將名字改為了“李劫夫”，現已發現的最早的記錄是李云龍在該館國樂研究班第一期學員名冊上的名字“李捷夫”，時間應在1933年，最遲不超過1934年。1935年5月，他在《青島時報》上的文章已經署名“劫夫”了。在教育館劫夫結識了曾在北京做過革命工作的于仁和和王旦東，三人很快成了朋友。在王旦東寫于1972年的一份材料中，他認為劫夫當時天真、進步、有正義感。
1934年，劫夫離開青島前往北平，報考了北平美術學校，并被錄取，但因原先答應為他提供學費的親戚變卦未就學。劫夫在北京偶遇了劉作垣和一名留俄學生，在他們的建議下，劫夫返回了青島民眾教育館，隨后幾個月劫夫一直用部分薪水幫助劉作垣他們，直到劉去了上海，不再接受劫夫的幫助。
1935年，劫夫為王亞平的《詩歌季刊》、《海燕之歌》，周學普翻譯的《赫爾曼與曼陀羅亞》等很多刊物設計了封面。1935年5月至1936年7月，劫夫以捷夫、借夫、劫夫、李劫夫、李云龍等署名在《青島時報》副刊上發表了大量漫畫、木刻畫和文章，是青島木刻美術的開拓者。
1936年，劫夫表哥張俊圖被撤去館長職務，劫夫也因此失業。其后劫夫經人介紹去江蘇路小學任音樂、美術教師，還為該校創作了校歌。后來王亞平又介紹他到自己代理校長的黃臺路小學做了教員，教美術和音樂。在黃臺路小學期間，劫夫教授共產主義歌曲，還負責學校的抵制日貨運動。1936年7月劫夫、于海等人在青島蘭山路小學禮堂組織了山東省木刻展覽會，會上展出有劫夫的作品高爾基頭像木刻。
1936年10月19日，魯迅逝世，青島文化界左翼人士們決定在青島召開一個大型追悼會，會后成立了“青島文化界抗敵協會”，一系列的活動引起了當局的注意，王亞平、劫夫等人都因此暴露被當局要求辭職并離開青島，否則將被逮捕。劫夫逃往了南京，找到吉林同鄉會經管人、他同學的哥哥孫靖宇，便住在同鄉會里，以畫漫畫、寫文藝通訊報道等謀生。在南京住了5個月后，劫夫前往延安。
1937年5月，劫夫背著小提琴獨自來到延安，因為沒有介紹信，在南門外一家成衣鋪住了下來。到達延安的第二天，劫夫向軍委寫信，聲明愿意在延安學習或工作。延安保衛處長許建國在收到劫夫的信后將它轉給了抗日總社社長趙品三。劫夫隨后進入了延安人民劇社，由于當時國民黨往延安派出了一批特務，劫夫開始幾個月曾經過了監視考驗。雖然劫夫在劇社的職務是教員，但也畫畫、排戲等。同時，劫夫開始學習寫作新歌。劫夫到延安時帶了一把小提琴，常在一些晚會上表演，很受歡迎，結識了很多藝術工作者，陳明就是其中之一。籌建西北戰地服務團時，陳明將劫夫推薦給了西戰團負責人丁玲，雖有些小的波折，但劫夫最終成為西戰團的二十幾名團員之一，隨團于1937年8月啟程赴山西前線。
在西戰團，劫夫頗為引人注目，邋邋遢遢，不修邊幅。但他和老鄉的關系很好，常常到村口為老鄉們演唱由高敏夫填詞，自己譜曲的《拿起刀槍上戰場》，同時也喜歡聽老鄉們唱歌，很受老鄉們喜愛。劫夫他們所在的西戰團自離開延安，一路輾轉，走一路演一路。劫夫在西戰團的“本職工作”在張發組，負責布置街頭演出的場地，沿途畫宣傳畫和抗日標語，后來劫夫還成為張發組的組長。由于樂器短缺，物資匱乏，劫夫等人就用一些可以找到的材料自制樂器。在西戰團，劫夫還在抗戰話劇中出演了一些角色。
1938年8月，西戰團返回延安。1938年9月，劫夫經陳明、王玉清介紹，中央組織部副部長李富春批準，加入中國共產黨。該月，丁玲主編的九本“戰地叢書”，并由武漢生活書店出版，其中與劫夫有關的是《戰地歌聲》，收錄了劫夫的13首作品（其中兩首為與周巍峙合作），但全部是記錄下來的民歌，仍不算真正意義上的創作，所以每首歌曲后面他都寫著劫夫記譜或記曲。同時，這一時期劫夫也開始了自己作曲填詞。《戰地歌聲》第二輯二十三首作品中劫夫的有二十一首，其中有十五首是記譜，有六首是劫夫作曲的，它們分別是《五月進行曲》《慶祝勝利歌》《五臺山》《機械化兵團》《攻打望都城》和《快搭起我們的舞臺》。雖然兩輯《戰地歌聲》不過記錄了六首劫夫的歌，但由于劫夫一直認為他寫的歌有人唱，手稿就不必保留，沒人唱，保留手稿也沒用，所以在戰爭年代的動蕩與奔波中，很多劫夫的作品其實湮沒在了戰爭的煙塵之中。
1938年，由周巍峙領導的西戰團奉命前往敵后根據地晉察冀邊區，劫夫仍在美術組，每天寫標語、畫漫畫、搞木刻，也還在做樂器，在表演中除拉彈唱或飾演一些小角色。但在歌曲創作上，劫夫發生了一個比較大的變化，1939年開始，他放棄了為民間曲調填詞的寫作方法，開始完全地獨立創作。他1939年的作品中，流傳下來的就有18首，其中不乏名篇，如5月為大龍華戰斗勝利歸來的子弟兵譜寫的《我們的鐵騎兵》（后來夏風曾填詞）可以說是劫夫的第一首名曲。
正在彈弦的劫夫，拍攝于1939年
1939年3月3日，中華全國美術界抗敵協會晉察冀分會成立，劫夫出任執委和木刻組組長。4月劫夫創作了歌曲《我們的鄉村》（邵子南詞）和《我們這一代》（田間詞）。1940年5月1日，劫夫為紀念望都被日軍槍殺的五十九名抗戰干部群眾，創作了《五十九個》（邵子南詞）。1941年1月，反“掃蕩”勝利后，田野作詞，劫夫譜曲創作了歌曲《慶祝勝利》。之后西戰團歌劇組的田野和劫夫兩人合作創作了三十首左右的歌曲。1940至1941年，是劫夫的高產期，流傳下來的歌曲就達30首。1942年，劫夫與詩人方冰創作了《歌唱二小放牛郎》《王禾小唱》，迅速傳唱開來。
1943年春節反“掃蕩”結束后，劫夫從西戰團調到了晉察冀三地委做宣傳干事，半年后又被調到晉察冀軍區第三軍分區“沖鋒劇社”任教員，后任副社長。1945年11月，再被調到熱河軍區“勝利劇社”任副社長，半年后調冀東軍區“尖兵劇社”任社長。1943年5月7日，劫夫到三地委沒幾天，日軍制造了“野場慘案”，河北省完縣野場村118名同胞慘遭殺害，為紀念這一慘案，劫夫創作了《忘不了》。同月，劫夫為在5月11日用地雷陳炸死炸傷日軍36人的李勇創作了《李勇對口唱》，該曲5月23日在晉察冀日報刊出后迅速在邊區傳唱開來。1943年，他還創作了《望見了北斗星》《歌唱李殿兵》《灤河曲》《唐河怨》《劉成耀跳崖》《劉二高》等作品。1944年，劫夫創作的表演唱《八月十五》也非常受群眾歡迎。而創作于1945年的《堅決打它不留情》也曾產生過廣泛影響。
第四野戰軍九縱隊文工團，中間正坐的是劫夫
1946年5月，劫夫到“尖兵劇社”任社長，尖兵劇社是晉察冀軍區第十三軍分區下屬文工團，成立于1943年。劫夫到來前的1945年，尖兵劇社原社長黃天已經在遵化楊家峪戰斗中犧牲。遭到重創的尖兵劇社于1946年4月在承德與劫夫當時所在的勝利劇社相遇，勝利劇社社長安波應尖兵劇社的請求，將劫夫調到了尖兵劇社。當時的劫夫在冀東已經相當有名氣，像《狼牙山五壯士歌》《王禾小唱》《歌唱二小放牛郎》鼓舞了很多戰士。來到尖兵劇社后不久，劫夫為紀念1946年4月8日因飛機失事罹難的葉挺等人，用冀東當地群眾熟悉的皮影調創作了《四八烈士挽歌》。此后又將延安時期的歌劇《大家喜歡》改造成皮影調在當地表演。
在承德，劫夫與后來的妻子張洛相遇，當時張洛十七歲，已經參軍一年，是尖兵劇社的“臺柱子”。開始時，劫夫有意追求張洛，還曾找軍區領導說項，但都沒有成功。雖然張洛沒有同意，但卻開始漸漸關注劫夫，1946年秋，在文工團被敵人打散，劫夫失蹤又回來后，張洛同意了，雖然中間又出過反復，但兩人還是在1947年春節結婚了。
1947年8月，劫夫及冀東軍區文工團絕大多數人員都轉入中國人民解放軍第四野戰軍第九縱隊，劫夫任文工團團長。到九縱隊后，劫夫率團按照軍政委的要求創作了管樺編劇、劫夫作曲的歌劇《歸隊立功》，該歌劇受到了冀熱遼軍區的通令嘉獎。
1948年9月初，劫夫率團隨大部隊挺近東北，不久被調到魯迅藝術學院。魯藝雖名為學院，但從1946年遷到東北后的一兩年，卻是以文工團活動為主的，劫夫初到魯藝時任音工團副團長，但剛剛到哈爾濱不久就在家與管樺一起創作大型聲樂作品《常家莊的故事》。《常家莊的故事》由關立人首唱，得到了魯藝院長呂驥的高度評價。但在創作《常家莊的故事》時，劫夫和張洛的第一個孩子夭折了。
1950年年初，劫夫開始參與反映抗聯題材的大型歌劇《星星之火》的創作，劫夫負責了整個歌劇的譜曲，《星星之火》上演后受到了廣泛關注，但該歌劇在東北的幾個城市演出數百場后就停演了，留存下來的只有歌曲《革命人永遠是年輕》等很少的東西。
初到魯藝時，劫夫被任命為音工團副團長，后又擔任音樂部部長兼研究室主任。1953年2月9日，魯藝音樂部擴建為東北音樂專科學校，李劫夫出任校長。由于工作的調動，劫夫的領導工作不斷增多，而創作則明顯減少，1951年至1957年六年間不過創作了三十余首歌曲。1956年，在劫夫的主導下，東北音專建立了民族音樂系，這是中國民族音樂史上的一個創舉。
1957年，全國范圍內開始了反右派運動，劫夫名列省文化局右派“候選”黑名單，但由于省委宣傳部長的保護，最終沒有被迫害。1958年，東北音專正式更名為沈陽音樂學院，劫夫仍被任命為院長。1958年，劫夫的創作中有了一個新的動向，他開始為毛澤東詩詞譜曲，這一年，他創作了《蝶戀花·答李淑一》《沁園春·雪》《憶秦娥·婁山關》《菩薩蠻·黃鶴樓》四首歌曲。毛澤東詩詞歌曲的創作，劫夫并不是第一個，但卻是最活躍、成績最突出的，自1958年之后的十數年間，他將毛澤東公開發表的全部三十七首詩詞全部譜了曲。
1959年，劫夫在黨內“反右傾”運動中因為業務第一、政治第二的作風被沈陽市委定為“犯有右傾機會主義錯誤”，不過他并沒戴正式的右傾帽子，只需作檢討。同時，劫夫還被任命為剛剛成立的遼寧歌劇院院長。自從被打成右傾，劫夫的創作數量又減少了。1962年，劫夫的右派問題得到了甄別，又重新開始了大量的創作。
1962年創作了《哈瓦那的孩子》，1963年創作了《我們走在大路上》，兩首歌曲都是傳唱至今的經典歌曲。
1964年3月，《劫夫歌曲選》由春風文藝出版社出版，劫夫在序言中寫道：“我寫的歌，幾乎絕大部分都是為配合黨的方針、政策和種種政治運動的”。此前的1962年2月8日，安波評價劫夫的《他是群眾的知音 群眾是他的知音》在人民日報發表。1964年4月9日到14日，在沈陽舉辦了“劫夫歌曲音樂會”，遼寧日報發表了好幾篇評價劫夫和號召向劫夫學習的文章，以這樣的規模為一位健在的作曲家開“音樂會”是全國罕見的，根據時任中共中央東北局宣傳部部長關山復后來在文革初期所寫的材料表明，這一音樂會是遼寧省委宣傳部提議，東北局書記處辦公會議同意后舉辦的，而中共遼寧省委書記周桓的材料則表明是東北局一手操辦的。這場音樂會后來成了劫夫的“罪證”。
1964年10月，由周恩來總理牽頭創作的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》在北京開演，劫夫的《西江月·井岡山》《農友歌》和后來隨著后兩幕的刪除一起刪掉的《我們走在大路上》共有三首歌入選。
1966年3月，河北邢臺發生地震，劫夫在報上得知消息后，主動申請到災區，3月28日在抗震一線創作了《自力更生斗天災》，飛抵災區的中華人民共和國國務院總理周恩來對劫夫提出了表揚，劫夫向周恩來保證，每天創作一首歌。劫夫在災區共創作了19首歌曲，其中根據邢臺民謠譜寫的《爹親娘親不如毛主席親》得到了廣泛地傳唱。
1966年5月，文化大革命正式發動，不久就傳到了沈陽音樂學院，很多老教授被打成反動權威，甚至學院黨委書記盧肅在一次批斗會上被打得半死。起初，劫夫雖然也被揭發、批判，但還被選進了領導全院運動的革命委員會。但隨著8月份毛澤東在天安門接見百萬紅衛兵，“破四舊”運動迅速席卷全國，劫夫多次被以破四舊為名“抄家”，雖然損失了很多書籍藏品，但由于妻子張洛的保護，劫夫的手稿幾乎都保存了下來。
1966年8月，劫夫創作了 《領導我們事業的核心力量》《爭取勝利》《革命不是請客吃飯》《希望寄托在你們身上》《政策和策略是黨的生命》《凡是敵人反對的我們就要擁護凡是敵人擁護的我們就要反對》等十七首毛主席語錄歌曲。9月30日，《人民日報》《解放軍報》用整版刊登了十首語錄歌，其中八首是劫夫的作品。之后各地的其他報紙也紛紛轉載，語錄歌風靡全國。一時間始作俑者劫夫也成了大忙人，來自全國各地的紅衛兵、報社、雜志社都找劫夫寫語錄歌。除了毛主席語錄，他還為林彪語錄、列寧語錄以及魯迅語錄譜過曲。
由于毛主席語錄歌曲的創作，1966年8、9月間，劫夫受到了很多紅衛兵派系的“爭奪”，他們要求劫夫支持自己那一派。11月開始，批判劫夫的大字報開始在校園出現，12月底，此類宣傳物在北京、沈陽、長春和哈爾濱等地大量出現。沈陽音樂學院中主張打倒劫夫的紅衛兵派系主要是“毛澤東思想紅衛兵紅色造反團”，而相對應的還有主張保劫夫的“井岡山紅衛兵”。1967年1月15日，“井岡山”派以到“中央文革小組”上訪為由將劫夫“押”往北京，實際上是將他保護了起來。為了躲避“紅色造反團”，劫夫他們不斷轉移住所。由于劫夫身體不好，連番的轉移造成了惡化，“井岡山”派開始向周恩來尋求幫助。最后，戚本禹代表中央文革出面保護了劫夫。雖然是打著“中央文革”旗號的戚本禹出的面，但根據陳錫聯的回憶，“這件事中央是清楚的”，所以當戚本禹不久后倒臺時，劫夫并沒有因這次接見而受到整肅。
1967年3月8日，劫夫返回沈陽。一個多月后，沈陽開始武斗，劫夫又被迫離返回了北京。雖然也參加了一些活動，但他在大約4個月里主要都在創作。1967年，劫夫為南開大學譜寫了《祝福毛主席萬壽無疆》《衛東戰歌》和一首語錄歌。
在北京期間，劫夫加強了與黃永勝一家的往來。劫夫與黃永勝認識較早，他1943年在晉察冀軍區第三軍分區任“沖鋒劇社”副社長時，黃永勝是三分區司令員。1962年，李劫夫在廣州偶遇時任廣州軍區司令員的黃永勝。黃的夫人項輝芳在得知劫夫是沈陽音樂學院院長后，便讓劫夫將她12歲的三兒子黃春躍特招到沈音學習。黃春躍到沈音后，在劫夫家中住了一年，后來還認李劫夫作了干爹。1967年劫夫在京期間，常與但是也常住北京的黃永勝一家往來，特別是張洛與項輝芳的往來十分密切。當時林彪妻子葉群托項輝芳為女兒林豆豆物色一個工農子弟的對象，項輝芳就讓在沈陽文聯工作的張洛幫忙在文藝界找找。張洛在文聯找的小伙子通過項輝芳與葉群的先后目測后，葉群安排了一次林彪對劫夫的接見活動，以便讓那小伙子冒充劫夫的隨行人員一道參加接見。1968年春節前夕，林彪接見了李劫夫一家后，李劫夫以萬分激動的心情給葉群寫了一封向林彪表決心的信，表示：“永遠忠于毛主席，永遠忠于林副主席，永遠忠于毛主席革命路線，永遠忠于毛主席的無產階級司令部，天崩地裂心不變，刀砍火燒志不移……”
1968年2月，劫夫應黃永勝之邀，同黃永勝夫婦同機飛往廣州，4月份返回北京，5月10日回沈陽。8月，任沈陽音樂學院革命委員會主任。9月應八一電影制片廠之邀赴北京參與電影《千山萬水》的音樂創作。不久同傅庚辰一道為體驗生活重走長征路。1969年3月，劫夫返回沈陽，4月1日赴北京參見中共九大。從《千山萬水》之后，劫夫再沒有創作任何作品。
1971年10月20日，劫夫、張洛夫婦因涉嫌與林彪反革命集團有牽連，被關進了“學習班”，實行隔離審查，同時劫夫的歌曲被停播、停唱。在“學習班”，劫夫待了五年。《周恩來最後600天》一書中提到1973年9月12日毛澤東會見法國總統喬治·蓬皮杜之後的文藝晚會結束時，因為外交部禮賓司在周恩來總理的同意下將通常用來宣告活動結束的《大海航行靠舵手》改為劫夫的《我們走在大路上》，被江青指為屬於“林彪一夥翻案的行為”。1976年12月17日，劫夫在“學習班”突發心臟病去世，終年63歲。
1979年11月20日，遼寧省紀委在對沈陽市紀委7月3日對劫夫問題的結論和處理意見做的批復中指出，“李劫夫積極投靠林彪反革命陰謀集團”，“定為嚴重政治錯誤”，“因其已死，對其處分問題可不再提及”，對劫夫的隔離審查“不屬于受迫害的冤假錯案”，不補發工資。
1981年4月，劫夫的三個女兒聯名為父親申訴，將申訴材料投送給了中央、省市的有關部門。申訴后，劫夫和張洛的工資被補發，但劫夫的歌曲仍然被禁。1981年7月，時任中國音樂家協會主席的呂驥出面肯定劫夫的作品，劫夫的歌曲才被解禁。1983年11月8日，中宣部也刊文肯定了劫夫的《我們走在大路上》，同時說明劫夫曾積極追隨林彪反革命集團，犯有嚴重的政治錯誤，但定為人民內部矛盾，因劫夫已經去世，不再提及處分問題，但介紹、演唱歌曲的時候，不必聯系作者進行宣傳。1984年2月，中宣部在回復沈陽音樂學院的詢問時表示可以對劫夫的歌曲進行學術研究。
1985年，《劫夫歌曲集》錄音帶由中國唱片公司廣州分公司發行。1986年，長篇報告文學《劫夫生與死的交響樂》在遼寧的《當代工人》雜志上連載。1991年年末，為紀念毛澤東誕生98周年，中國唱片總公司上海公司發行了《紅太陽毛澤東頌歌》錄音帶，帶來了“紅太陽”磁帶熱，出現了各種版本的同類歌曲磁帶。在這些磁帶中，很多都使用了劫夫的作品，但大都沒有署劫夫的名字，有些甚至署上了別人的名字。1992年，劫夫的家人將出版商告上了法庭，并贏得了官司。
1992年，劫夫的《我們走在大路上》被評為本世紀中國音樂124部經典作品之一。1993年，文革后的第一部劫夫歌曲集出版，中國文化報記者蔣力的《重識李劫夫》發表。1994年4月1日，經遼寧省委同意，劫夫的骨灰安放到回龍崗革命公墓，4月3日，《人民日報》刊載新華社記者姜敏文章《深深的懷念》，報道了劫夫骨灰安葬儀式的情況，對劫夫做出了高度贊揚。
1997年1月，劫夫的三個女兒舉行了“三姐妹音樂會”，一個月后，“劫夫音樂會”在北京音樂廳舉行。各大媒體紛紛刊發了報道文章或紀年劫夫的文章。此后，廣州、沈陽兩地分別在1998年和1999年舉辦了“劫夫作品音樂會”。1997年，江澤民曾在慶祝香港回歸的活動中同群眾一起高唱《我們走在大路上》；1999年的中華人民共和國成立50周年國慶閱兵上展示1960年代成果的方隊走過天安門廣場時的伴奏也是該曲。
2011年9月1日，霍長和編著的《紅色音樂家：劫夫》一書由人民出版社出版發行。
劫夫與張洛于1947年結婚，共生育了四個女兒，乳名“小老虎”的第一個女兒還沒有起名字就夭折了，其他三個女兒分別是李青、李丹丹、李迢迢。劫夫的三個女兒都從事音樂工作，李青是鋼琴演奏家，李丹丹是中央歌劇院著名歌唱家和導演，李迢迢是中央歌劇院的歌劇演員、女中音歌唱家。
* 1947年，劫夫出席冀東軍區群英會，被選為甲等模范工作者。
* 1947年，劫夫因創作小歌劇《歸隊立功》和詞作者管樺受到冀熱遼軍區通令嘉獎并各記大功一次，通令全軍表揚，各獲朱德獎章一枚。
* 1964年，劫夫被授予沈陽市勞動模范。
在戰爭時期，劫夫深入前線，創作了很多膾炙人口的革命歌曲，鼓舞軍民抵抗外來侵略，如1947年中共的“嘉獎令”中提到劫夫“能深入部隊與戰士生活在一起，戰斗時并能出入火線，參加戰勤，細心收集材料”，號召文藝工作者向劫夫學習。他在戰爭時期的很多戰友都給予了劫夫很高的評價，呂驥1962年12月為《李劫夫歌曲集》寫的序言《在群眾斗爭中產生的歌曲》中提到：“劫夫同志始終注意保持和群眾斗爭的聯系，把音樂反映群眾斗爭生活看作音樂創作的主要任務，因而他每一個時期的作品總是多方面地反映了那一時期人民生活中各種主要斗爭……僅僅說他在曲調上進行了一些新的探索，也許還太籠統，具體地說，包括了對調式的探索，對曲調中的韻律（包括韻腳）的探索，對曲調構成的探索，對語言處理的探索。”劫夫的作品還得到了周恩來等中央領導的肯定，劫夫1966年3月在河北邢臺地震災區遇到周恩來總理時，周恩來曾對他說佩服他的《我們走在大路上》，說著還現場唱了幾句。1964年，中共遼寧省委宣傳部長劉異云在劫夫作品音樂會前講話中指出：“劫夫同志是文藝戰線上的毛主席的好戰士，是我們音樂界學習的好榜樣。”“劫夫長期遵循毛主席的指示，堅持音樂的革命化、民族化、群眾化的道路，做出了顯著的成績和提供了重要的經驗。”“我們今天舉辦這個音樂會，就是要向他學習，學習高舉毛澤東文藝思想紅旗，全心全意為工農兵服務，為無產階級政治服務的革命精神；學習他堅持不懈，二十幾年如一日的勤奮、嚴肅的勞動態度。”
從創作開始，劫夫的作品就旨在為政治服務。楊文武在《文人的“政治幼稚病”》中提到劫夫等曾在延安出身的革命文藝工作者“全心全意為政治服務”，在后來不斷加劇的政治運動中，放棄了獨立人格，成了“‘黨叫寫啥就寫啥’的馴服工具”。劫夫創作了大量的毛澤東詩詞歌曲，而且引領了毛主席語錄歌曲的創作，在文革對毛澤東的個人崇拜中起到了推波助瀾的作用。
*  紀念劫夫誕辰百年音樂會在沈陽音樂學院舉行
* 傅庚辰： 中央歌劇院《劫夫作品音樂會》有感：人民的知音
2008年美國職棒大聯盟球季於3月25日在日本東京巨蛋開始舉行。開幕戰由衛冕冠軍波士頓紅襪對奧克蘭運動家。2008年9月30日，例行賽結束，芝加哥白襪在附加賽中擊敗明尼蘇達雙城，從而獲得美國聯盟中區冠軍。
全明星賽于7月15日在老洋基體育場舉行，美聯在15局延長賽中以4比3擊敗國聯，從而獲得世界大賽的主場優勢。季後賽于10月1日開始舉行。10月22日至10月29日舉行世界大賽，費城費城人以4勝1敗打贏坦帕灣光芒，獲得隊史第二座世界大賽冠軍，這也是光芒隊首次進入世界大賽。
X- 坦帕灣光芒
Y- 波士頓紅襪
X- 芝加哥白襪
Z-  洛杉磯安那罕天使
X- 費城費城人
Z- 芝加哥小熊
Y- 密爾瓦基釀酒人
X- 洛杉磯道奇
*X=季後賽兼分區冠軍 Y=外卡　Z=主場優勢
以下是球員及球隊在本季突破的重要記錄：
*4月2日，波士頓紅襪一壘手凱文·尤克里斯打破一壘手連續193場無失誤的紀錄，並將紀錄推進至237場。
*聖路易紅雀在4月獲得18勝，打破球隊紀錄。
*5月10日，聖地牙哥教士的葛瑞格·麥達克斯取得第350場勝投。
*5月12日，休士頓太空人的Brad Ausmus打出生涯第1,500支安打，是第八名大聯盟捕手達成1,500支安打及100次盜壘紀錄。
*5月25日，舊金山巨人奧馬爾·維茲奎爾打破路易斯·阿帕里西歐游擊手出賽次數最多的紀錄。
*5月26日，費城費城人的傑米·莫耶成為第六名投手在面對30隊大聯盟球隊均取得勝投的投手。
*5月31日，波士頓紅襪的曼尼·拉米瑞茲打出生涯第500支全壘打，是大聯盟500全壘打俱樂部第24名成員。
*6月9日，辛辛那提紅人的肯·小葛瑞菲打出生涯第600支全壘打，成為大聯盟第6位達到此里程碑的員。
*6月28日，洛杉磯安那罕天使傑瑞·威佛及José Arredondo對洛杉磯道奇的比賽中共投了八局無安打比賽最後天使以0-1敗於道奇，不過這次無安打比賽不被官方承認，因為無安打比賽需要投9局。
*7月7日，坦帕灣光芒卡爾·克勞福在對堪薩斯市皇家的比賽達成第300次盜壘，是大聯盟第九名球員在27歲前達成此紀錄。
*7月14日，德州遊騎兵的喬許·漢米爾頓在全壘打大賽中第一輪轟出28支全壘打，成為大聯盟自1985年舉辦全壘打大賽以來第一輪擊出最多全壘打的選手。但他第二輪只打4支，而且未用完十個出局數。到最後一輪只擊出3支全壘打，只能位居第二，而賈斯汀·摩爾諾則拿到冠軍。（漢米爾頓總共擊出35支全壘打，最遠的達到514英呎）。
*9月10日，洛杉磯安那罕天使奪得美聯西區冠軍，這是美聯西區歷史上最早決定冠軍隊伍誰屬。
*鈴木一朗打破胡立歐·克魯茲的290次隊史盜壘紀錄，達成職棒生涯第3000安（日：1278、美：1722），連續8季200安、100得分，5度登上安打王。
*9月29日，芝加哥白襪的Alexei Ramírez打出本季第四支滿壘全壘打，締造菜鳥記錄，也創下球隊的紀錄。
*芝加哥白襪季內擊出12支滿壘全壘打，打破球隊單季紀錄。
*5月18日，波士頓紅襪喬恩·萊斯特。
*9月4日，芝加哥小熊卡洛斯·桑布拉諾。
喬·莫爾（雙城）
米格爾·卡布瑞拉（老虎）
喬許·漢米爾頓（遊騎兵）
達斯汀·佩德羅亞（紅襪）
達斯汀·佩德羅亞（紅襪）鈴木一朗（水手）
雅戈比·艾爾斯布里（紅襪）
克里夫·李（印地安人）
賈斯丁·韋蘭德（老虎）
A·J·柏奈特（藍鳥）
洛伊·哈勒戴（藍鳥）
法蘭西斯科·羅德里奎茲（天使）
奇伯·瓊斯（勇士）
萊恩·霍華德（費城人）
亨利·拉米瑞茲（馬林魚）
荷西·雷耶斯（大都會）
Willy Taveras（落磯）
布蘭登·偉伯（響尾蛇）
貝瑞·齊托（巨人）Aaron Harang（紅人）
友漢·桑塔那（大都會）
提姆·林西肯（巨人）
荷西·瓦爾韋德（太空人）
吉永小百合是一位出生於東京都澀谷區的日本女演員，本名為岡田小百合。
吉永小百合小學6年級時出演了電視劇《赤胴鈴之助》。她從1960年開始，作為「日活的招牌女演員」，與濱田光夫在日本電影界掀起了一股旋風。對當時因循守舊的男性動作片路線的日活來說，吉永·濱田組合的純愛青春電影路線，獲得了新的日活電影愛好者的支持。1962年憑電影《有化鐵爐的街》的表演，獲藍絲帶賞最佳女主角獎。她於1969年畢業於早稻田大學文學部西洋史學系。吉永小百合之後分別於1985年《天國的車站》、1989年《華之亂》、2001年《長崎漫步曲》和2006年《北之零年》，共計4次獲日本電影金像獎最佳女主角獎，是榮膺此獎最多次的紀錄保持人。另外，她於1962年與橋幸夫二重唱的單曲『永遠有夢』獲得日本唱片大獎大獎，銷量達30萬張。
吉永小百合於2006年獲得紫綬褒章，2010年獲選為文化功勞者。日本作曲家山本直純妻子山本正美與吉永小百合有血緣關係。
*花和少女和白色的路（1961年）
*孤零零一人的二人（1962年）
*年輕的東京的屋頂下（1963年）
*悲哀的離別的歌（1965年）
*父親與女兒之歌（1965年）
*青春的大街 愛哭猛跑（1966年）
*戀愛的高速公路（1967年）
*你是青春的時候（1967年）
*風之戀情（1970年、松竹）
*青春大全集（1970年、松竹）
*沒有皇帝的八月（1978年、松竹）
*天國的車站（1984年、東映）
*夢千代日記（1985年、東映）
*電影女演員（1987年、東寶）
*華之亂（1988年、東映、與謝野晶子役）
*天國的大罪（1992年、東映）
*時雨之記（1998年、東映）
*長崎漫步曲（2000年、東映）
*千年之戀 光源氏物語（2002年、東映、紫式部役）
*北之零年（2005年、東映）
*虛幻的邪馬臺國（2008年、東映、卑彌呼役）
*春之櫻：吟子和他的弟弟(2010年、松竹)
*佛陀 -美麗的紅色沙漠（2011年）
*不思議的海岬咖啡屋（2014年）
*北之櫻守 - 媽媽的守護者（2018年）
*叫來早上的口哨（1959年、松竹）
*有化鐵爐的街（1962年、日活、東野英治郎主演）
*伊豆的舞女（1963年、日活、高橋英樹主演）
*凝視愛和死（1964年、日活、濱田光夫主演）
*動亂（1980年、東映、高倉健主演）
*海峽（1982年、東寶、高倉健主演）
喬冽，小說《水滸傳》中人物，陜西涇原人，法號“道清”，故又名喬道清。八歲時曾游崆峒山，遇異人傳授幻術，能呼風喚雨，駕霧騰云，人稱“幻魔君”。因為與人糾紛，將人打傷至死，被官府通緝，因而離家出逃，并改名為全真。后田虎造反，起兵作亂，拉喬冽入伙。由于喬冽善幻術，助田虎侵奪州縣，成為田虎的主要助手，被田虎封為護國靈感真人。
宋江領兵討伐田虎時，喬道清被公孫勝所收服。
征王慶時，因好友孫安病死，而跟公孫勝及“小華光”馬靈回山修道。回山後，他拜羅真人為師。
馬蹄蓮（學名：'），為天南星科馬蹄蓮屬植物，在臺灣海-{}-芋亦指蘭嶼姑婆-{}-芋。
在雨量與氣溫適應的地方是多年生草本植物，在有旱季的地方是落葉植物。可長到高。
地下具有根狀莖，心狀卵形葉子基生；初夏抽肉穗花序，外面有漏斗狀白色或乳色的佛焰苞，形狀似花冠，很美麗。
臺灣竹子湖的海芋田
常見的觀賞性植物，原產於非洲南部南非、萊索托、斯威士蘭等國。在中國大陸的四川、北京、福建、江蘇、云南與陜西，以及臺灣臺北市北投區的竹子湖等地均有栽培。
AMX6x6輪型裝甲車105mm主砲砲管制動器。
的砲管制動器正將氣體往兩側排出。
砲口制動器、炮（槍）口制退器（muzzle brake）或後坐輔助器（recoil compensator）是輕兵器的槍管上或者火砲砲管上的裝置的一種，俗稱「防火帽」（但是這個稱謂有誤，詳見下文）。這種裝置的設置目的在於將彈藥中所燃燒推動彈頭的氣體重新定向排放，如此可以減輕槍枝或火砲的後座作用（降低後座力），減少槍/砲管射擊時的上揚，大幅增加射擊的可控性和舒適性，尤其需要快速射擊的時候。并且能使較小的載具裝載更大口徑的火炮。
砲口制動器在戰鬥時與限時射擊競賽時就能夠顯現其重要性，甚至在大口徑的火砲與戰車砲上亦然；至於槍支則更無需贅言。
為了便捷起見，以下本文將以制動器之作為文章中的簡稱。
涉及制動器的專用術語非常多，包括前面砲口制動器（muzzle brake）以及後座輔助器（recoil compensator）之外，還有「補償器 / 輔助器」（compensator）、「後座制動器」（recoil brake）、「後座抑止器」（recoil  check）、「砲口馴服器」（Muzzle Tamer），以及「Mag-na-port」。
這麼多種名稱都指向這種裝置的功能就是將推動彈頭的氣體向上、向兩側或者向後導引排出，由於氣體的壓力相當高，又加以導向排放，或導引氣體排向導版，因此產生足夠的反作用力將發射的槍/砲管減少上揚與後座。
PGM狙擊步槍的防火帽。
90mm M3反戰車砲，可注意到制動器採用氣體水平排放設計。
制動器最基本的設計可由M3戰車砲的制動器（M1 90公釐砲）作為參考。制動器通常像是個裝置在槍/砲管末端的鳥籠（也有如煙囪、門把手、拳頭等外形），不過上面的氣體排放結構大約有四種：線性式導槽（slots）、導引式排氣管（vents；具有指向性的排氣管）、導引/非導引式排氣孔（holes）、氣流擋板（baffles）。只要彈頭發射出去，後面推送的氣體就會被前面的各種形式的導引排送方式所控制。氣體作用於這些結構上就會產生相對向前的作用力從而抑制後座。這些結構所疊加的次數越多（比如氣流擋板），制動器的效率就越高。
制動器的另一種設計是延遲氣體的排放而非限定排放的方向；亦即槍/砲口設置有容納氣體的裝置。氣體在這些裝置中得到膨脹，速度和溫度都得到下降。以槍支來說抑制器可以算的上是一種制動器（只是制動效果不及專門的制動器）。
這些設計都是要成功地導引氣體的排放方向來中和（counteract）氣體對槍/砲的反作用力，因為氣體的體積與速度都相當驚人，如果導引成功其原理就有如飛行器上的推力反向器設計一樣；例如AKM的槍口就有一個小小略偏向右下方的擋板（baffles），其目的就在於利用彈頭離開槍膛之後的氣體急速膨脹時，對擋板產生作用力，則擋板產生反作用力則抑止槍口往左上方的跳動（不過這個裝置僅能抑制跳動而不能減輕後座力）。
更先進的制動器設計是採用擋板或者將制動器的容積提高，增加氣體容量並且遲滯排放的速度，這是利用線性輔助器的基本原則；除了提高制動器的容積之外同時增加導槽（縱向或橫向因槍種與彈藥而定，尤其競賽槍種的彈藥通常為選手自行填裝），這種技術往往也出現在的競賽用槍上。亦有將制動器與消焰器、消聲器（或者更貼切地說，降噪器）等其他種類的槍/炮口裝置集成起來的多功能裝置，可同時起到多種功效。
S&W Model 500展示其槍口的制動器。
制動器如同大部份的裝置或者設備一樣，儘管是為了降低，甚至抑制發射時所產生的後座，然而仍然有利弊的產生，而且所謂的後座也是個主觀的概念。有的射手認為後座是令人痛苦的；換一個射手則視為理所當然；後座是不是那麼明顯（sharp）就看衝力的速度表現是不是很快，反之則會給射手「溫柔」的感覺。
測量後座的力量不難，因為測量的方式不勝其數。普遍來說後座有10%～50%的量可以降低的，至少槍廠與制動器製造商是這麼說的（見PGRS-1）；不過話又說回來，制動器又需要彈藥的配合才會測量出好的評比，也就是彈藥口徑越大，就能產生足夠的高壓氣體衝入制動器來上演一齣產生低後座的好戲，比較小的標準彈藥演出就沒有那麼動人了。
制動器另外一個好處就是抑制，這對於重新瞄準是重要的關鍵，尤其對自動武器而言；一般步槍的後座力可以由射手控制（例如纏繞），雖然不是那麼理想；自動武器或者是大口徑獵槍對於制動器的依賴可想而知（有的自動武器以配重的方式抑制槍口在射擊的上揚）。
小口徑的狙擊槍也會採用制動器不是為了趕時髦，這個差別是在於受過訓練的射手（狙擊手）能夠放心的從瞄準鏡中看見彈著點，而不是慌亂地在槍口上揚後重新奪回對槍枝的控制權，再透過瞄準鏡重新追蹤目標。
有個笑話，是說有個愛喝咖啡的老兄每次喝完咖啡右眼就又紅又痛，流淚不已。於是這位老兄去看醫生，英明的醫生只花了三分鐘不到就結束診療並且不收費也沒開藥，只留下一句醫囑之後這位老兄喝咖啡再也不會眼睛痛了。醫生說：「喝咖啡的時候記得要把湯匙拿起來。」
炮口制動器與這個笑話的關聯是，既然槍口上揚與槍身後座的問題大致上被解決了，也同時避免了射手瞄準時眼睛靠太近造成因槍支後座而遭到瞄準鏡目鏡（ocular）的撞擊；畢竟這牽涉到自尊心的問題，一個又紅又痛還可能失明的眼睛是很讓人感到失意的；一個小小的組件卻挽救了射手的信心與尊嚴，將不能否認在打不中目標與眼睛的外傷的比較上，後者較為人所重視。
制動器與射擊訓練也有直接的關係。對於沒有經驗的新手或者新兵而言除了噪音就足夠讓人緊張之外，射擊時產生後座更是讓新手對這樣僵硬而更提心吊膽。如果又是正式的射擊課程打個沒日沒夜，對於教官來說不斷地耳提面命加強瞄準也抵不過新手對於後座的反應，不是將肩膀往前頂就是死命抱著槍再射擊。
這樣的課程只會帶來兩種下場，射手與教官都很沮喪，因為成績慘不忍睹；還有就是疲累，學員的疲累更勝教官，由於以僵硬的姿勢維持長時間射擊的關係。這樣的疲勞來自於恐懼，一種透過急扣扳機來釋放焦慮的行為但是只會浪費彈藥而已。解決這種問題並不是處罰學員以高舉步槍大喊「我愛射擊，我愛彈藥」然後繞著部隊跑就可以的；制動器才是真正解決問題的辦法（一直到1989年臺灣教育單位仍然以高威力的.30-06彈藥加上M1903春田步槍為高中生提供射擊訓練，其訓練結果不言可喻）。
巴雷特M82狙擊步槍；請注意它前方具有指向性的制動器；射手也配戴上耳塞。
或許制動器聽起來還真是不錯，但是不等於沒有任何代價；當制動器裝上槍口時也會有其缺點，只是程度上有所差別。最明顯的就是制動器會使得槍口的噪音變大、火光變的更亮，因為噪音與火光等於是被限定以固定方向傳播，尤其噪音與火光是從導引式排氣管（vents）排出的時候，變的更具有指向性。而且，絕大多數制動器是朝後方以減輕後座力（想像射擊巴雷特步槍的情形，它的槍口一共左右共四個朝向後方的排放口）。而且功率越高的制動器所造成的火光與噪聲往往越強。這也就是為什麼特別是在室內的時候進行射擊訓練時要做好聽力與視力的防護原因。
測量結果顯示出制動器具有擴音的效果，能增加5～10分貝的音量，因此槍口噪音高達160分貝(A) +/- 3分貝。音量高達120～125分貝時就夠讓你耳膜產生劇痛，儘管也有來源指出133分貝才是耳膜劇痛的門檻；主動式電子噪音抵制耳罩（ear muffs）只能對於直接傳達的音源與音量對減17~33分貝，而且還要看是低中高頻中所測得最細的音量；被動式耳罩的測量值範圍較廣，可以降低20~30分貝。不過也要看是否使用正確，如果同時使用耳塞（ear plugs）與耳罩是個獲得最大保護的措施，但是使否能夠產生足夠的功效目前為止並無定論。證據顯示混合噪音遞減比（combined noise reduction ratio；NRR）在同時使用耳塞與耳罩的同時以加權計算（weighted），以測量得到降低的36分貝減去7得到29分貝，距離160分貝的高峰差別並不是那麼明顯，也就是說射手同時配戴耳塞與耳罩並不等於得到不會遭受聽力傷害的保證，如果我們以120分貝為基準的話。
以歐盟的標準來說，歐盟所規定的勞工法條中不得讓勞工承受高達137分貝的噪音，不論是高速運行（impulsive）或者衝撞（impact）的噪音，最多不得超過140分貝，在有保護的情形下；而這還只是通則，在歐盟各國往往訂定的標準比這項條約還嚴格。以大英國協（United Kingdom）為例，其噪音管制標準依據各項資料來源訂定為120分貝，並且規定不得暴露在超過一定的時間範圍內；美國則依照（勞工安全健康管理局）規定在工作一整天的時間裡，環境噪音上限為90分貝；歐盟則為80分貝。
歐盟立法機構要求將噪音從源頭改善為技術上最好的方法；軍方與警方等專業槍械使用者得依法發配使用適當的專用抑制器或聽力防護用品。原則上警方得被視為雇員（employer）並依照命令與要求執行法律行動，然而假使員警於勤務中因其所發配之防護裝備而導致工作上的健康損失得與以補償。
以制動器或補助器相對來說，通常是龐大的而且增加槍支額外的長度與寬度，也使得槍口變的笨重而影響動作上的操控。甚至發射時巨大的火光會引起心理上的壓力（flinch），尤其是操作反器材步槍的射手更是必須要面對這種情形，有的射手還會出現額竇性頭痛（sinus cavity concussion discomfort）。
制動器在戰術上也會造成不利的狀況，不論是小口徑武器或者火砲上，依制動器的設計而論，排出的高壓氣體會捲起塵土或者噴發碎屑形成煙霧而曝露射擊位置；老經驗的戰防砲手會在條件許可下於預設的陣地前方倒水將地面弄濕，以避免上述情形發生。（不過在北非戰場就沒有相對許可條件，然而德軍的Flak18高射／戰防砲並不會因為半埋式的陣地而必須擔心發射時砲口所捲起塵土而曝露位置，儘管有的陣地砲口距離地面只有8英吋。而是高溫所造成的地面空氣對流會曲折光線，以傳統光學瞄準具是無法讓英軍裝甲部隊準確地進行還擊）。抑制器在這一點上完全沒有造成任何影響，因為它會先容納發射時產生的高壓氣體之後再向前排出。
和任何槍/炮口裝置一樣，制動器對武器精度都會產生影響。制動器在製造時的精度誤差會影響射擊準確性（許多頂級競賽/狙擊步槍爲了保證精度就不裝任何槍口裝置）。由於制動器直接處於彈藥產生的氣體的衝擊之下，如果存在製造缺陷，會導致風險（曾經就有蘇聯高級軍官差點被坦克原型車上碎裂的炮口制退器殺死的事故）。在脫殼彈藥（比如APFSDS）使用越來越頻繁的今天（尤其是大口徑武器），有時制動器會對“脫殼”過程產生干擾，這也可以在一定程度上解釋爲什麼當代戰車炮威力越來越大卻越來越少使用炮口制動器。
所以，綜上所述，制動器如非必須，則裝上往往會弊大於利。
制動器經常被與其他槍/炮口裝置相混淆。例如制動器經常被人稱為“防火帽”，這是不正確的。“防火帽”更標準的稱謂是“消焰器”，他的作用是減小槍/炮口火焰（而制動器反而會增強火焰）而不是減少後座力。甚至有“助退器（英文：Muzzle booster）”這種裝置存在，其作用是增加後座（往往是用於管退式武器以增加工作能量以提高可靠性，例如 M2 重機槍使用空包彈進行演習時）。
不過新式槍/炮口裝置往往有多種功效，所以稱其為“膛口裝置（英文：Muzzle device）”更貼切。
* Muzzle brake/NRA Firearms Glossary
* LeVang linear compensator
* A muzzle brake manufacturer on pros and cons and recoil reduction of muzzle brakes
* Chuck Hawks'  article on muzzle brakes
* Pictures of various muzzle brake types
古惑香蕉頭是一套香港原創手繪二維動畫，於2005年至2007年期完成故事方向，人物設定及動畫製作，並於2007年6月正式在亞洲及歐洲多個地方播放。古惑香蕉頭每集1分鐘，共52集。
古惑香蕉頭是一套沒有任何對白的卡通動畫，每一集長度為兩分鍾，全套共五十二集，於2007年初完成動畫製作，並於世界各地多個地方播放。這老少咸宜喜劇動畫是講述一隻喜歡惡作劇擁有蕉皮髮型的猩猩笨高（Bongo）和一隻過度活躍紅頭髮的猩猩傻甘（Grunge）在一個了無人煙的荒島上的趣事。島上的海灘有時可以發現從遠處人類世界飄來物件，例如雜誌、罐頭食品和電子產品。這些物件對他們來說簡直是一災難，兩隻猩猩和他們的朋友亦因而鬧出多個笑話。
完成古惑香蕉頭動畫製作後，創意美術組陸續繪製以生活作題材的四格漫畫，並於香港星島日報兒童版刊登。此外公司計劃推出四格漫畫集，並期待於2008年年底在市面推出。讀者也可以加入古惑香蕉頭網站內的猴迷天地，免費看已在報紙刊登的四格漫畫。
古惑香蕉頭中的笨高
笨高以自己獨特的蕉皮髮型為榮，認為自己是島上最有魅力最聰明的馬騮仔。鐘意接觸各種新鮮事，正因為天生好奇，常在不自知的情況下搞出大大小小的災難。他一直迷戀猿靚靚，但每次跟靚靚約會後都會無奈收場。還有他非常妒忌擁有壯健身型的大舊沙，一出場總把自己比下去。
*特徵 : 擁有香蕉頭髮型的黑猩猩
*出生地點 : 不知名的原始小島
*性格 : 貪玩,樂觀,好奇,愛冒險
*最喜歡做的事: 每天發現新鮮好玩的事
古惑香蕉頭中的傻甘
傻甘個性單純，非常善良，時常幫助他認為有需要的人。雖然出發點是出於好意，但總是越幫越忙，甚至是因為幫人搞到自己一身蟻。儘管如此，傻甘傻頭傻腦的，整天都開開心心,而且他對朋友是全心全意。
*特徵 : 嬉皮造型的紅毛猩猩
* The Primitives 古惑香蕉頭
*  中國國際動漫節杭州站新聞稿
兒童地理學屬於人文地理學研究的一部分，研究的是兒童生活的地方與空間。
自地理學的文化轉向以來，社會多被認為是異質而非均質的，且以多元、差異與主觀性為特質。在理論化孩童和他們的地理學時，研究的方法和本體論的假設常框限「兒童」與「成人」以強加一個兩極、階層和發展的模式，如此再生產和強化了兒童知識生產時，以成人為中心的言談之領導權。孩童的地理學自1990年代早期在人文地理學中發展，早期的工作可追溯至威廉·班吉對底特律和多倫多的孩子面對成人社會、文化、政治環境結構之空間壓迫的研究。
此發展呈現了早期人文地理研究大大地忽略了兒童的日常生活，疏忽了他們明顯地形塑一個社會區塊，有特別的需求和能力，可能以非常不同的方式經驗世界。
兒童地理學倚靠在兒童是一分享某些經驗、政治和道德特徵的社會群體之概念上，且值得研究。其英語標題（Children's geographies）為複數，暗指孩童的生活在不同的時間和地點，以及不同的情況下，如：性別、家庭和階級，將明顯不同。當前孩童的地理學之發展，試圖連接分析孩童的地理學之框架到一個多元觀點與自願性，以承認其地理學的多樣性。
兒童地理學有時被結合以與童年地理學(the geographies of childhood)做區分。前者的興趣在孩童的日常生活；後者的興趣在成人社會如何設想孩童的想法，及其如何衝擊孩童生活中的許多方面，此包括關於孩童的本質和相關(空間)涵義之想像。
兒童的地理學有完整的焦點研究範圍，包含孩童與城市、孩童與鄉村、孩童與科技、孩童與自然、孩童與全球化…等。而《兒童地理學報》是其重要刊物，能提供讀者對其（次）學科活躍的議題、理論與方法論發展之了解。
#Journal of Children's Geographies(英文)
EU可以指：
* 歐盟（European Union）。
* 執行單元（Execution Unit）。
* 香港警務處衝鋒隊（Emergency Unit）。
* .eu，歐洲聯盟頂級互聯網域名。
* Entropia Universe，網路遊戲。
* 歐陸風云（Europa Universalis），Paradox Interactive旗下的單機游戲。