ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
莊子點名示意儒家和墨家的論戰將不會有結果，他認為論點如風吹，辯士爭論的論點無一定準則，那麼他們就算互相爭論，兩者之間的論點有何分別？又如何分別？所謂儒墨論戰，不過以自認的「是」來駁斥對手的「非」，然後以自認的「非」去駁斥對手的「是」而已。
墨子在著作中《墨子·經下》和《墨子·經說下》駁斥「非誹」的說法：
墨子表示，「非誹」這句話大有問題，關鍵在「非」處。「不應駁斥他人」本身這句話，就是在駁斥「駁斥他人」之人，自相矛盾，因而推論「駁斥」，本身是不可駁斥的。
他以邏輯學分析：若以「不應駁斥他人」為前提，那《莊子·齊物論》本身就是批評諸子百家的爭辯風氣，莊子以自認的「是」（非誹）來駁斥對手的「非」（儒墨論戰），就是辯。所以莊子根本在自打嘴巴，故為悖論。
莊子：「道理無形無相，依不同時態就有不同闡釋，就算辯論都不會有結果。」
辯無勝，轉作白話文的意思是「辯論雙方都沒有贏家」、「辯論不會有結果」，見於其著作《莊子·齊物論》。此論點和「非誹」有關，皆是針對諸子百家的爭辯風氣。莊子主張道理無形無相，無法用語言文字表達（言盡悖），故辯論不會有結果。
莊子認為，道理是天地萬物運行的規律，不是物化的東西，故此捉不著，又摸不到。他以人的身體來比喻道理，人有骨骼、九竅和臟腑。然而，哪部位才是人的主宰？又應該愛護哪個？還是每一個部位都應該愛護？亦或有某部位特別要加以愛護？更還是每一個部位都被主宰了？如果每一個部位都被主宰，那麼就沒部位主宰其他的部位了，不過應該仍有主宰嗎？還是不同的部位輪流做人身的主宰？他表示身體如常運作，就一定有主宰，但主宰在哪裏？辯論可以辯出來嗎？莊子說，道理分散於天地，每時每刻不同，人們在爭論中好像掌握到真理，但那些和真正的道理無關，故此辯論不會有結果。他也表示：
墨子：「若以『辯論不會有結果』為前提，那前提本身是對還是錯？以『辯無勝』為真，莊子便辯勝了，以『辯無勝』為假，莊子便辯輸了，然而『辯無勝』為真，就和前提自相矛盾，必屬悖論。」
莊子自己比喻：即使莊子本人和對手辯論，辯勝了莊子，並不代表莊子的論點有錯；若莊子辯勝了對手，都一樣持同一論點，就是不是代表莊子的論點是對的？請第三者來評判，他可能和莊子意見相同，或可能和對手意見相同，更或者他持有和莊子及對手都不同的意見，但無論如何，第三者本身已成為爭辯者之一，故不能作出客觀的判定。因此，辯論各方究竟誰是誰非，三方面都無從知道。
墨子在著作中《墨子·經下》和《墨子·經說下》駁斥「辯無勝」的說法：
墨子表示，「辯論不會有結果」這說法必定不當。若以「辯論不會有結果」為前提，那前提本身是對還是錯？以「辯無勝」為真，莊子便辯勝了，以「辯無勝」為假，莊子便辯輸了，然而「辯無勝」為真，就和前提自相矛盾，必屬悖論。
所謂人們所說的東西，不是相同，就是相異。他打了比喻，狗有兩個名稱，一是「狗」，一是「犬」，如兩人各執一詞，在辯論之下，必會發現所討論的是同一動物。另一比喻，兩人辯論某動物是牛還是馬，在辯論之下，可以知道這動物是牛還是馬，或者兩者皆不是。辯論不會有結果，是因為無人肯辯。一有辯論，論點必分對錯，持真理的就是勝方。
以墨家邏輯學中的理論，便是：
意思是「彼等於彼」、「此等於此」、「彼此等於彼此」、「彼此不等於彼」、「彼此不等於此」。
彼此止于彼此
彼此不可彼且此
牛馬等於牛馬
牛馬不等於牛、牛馬不等於馬
AB = AB
AB ≠ A、AB ≠ B
2004年10月於加州北部拍攝的月全食連續攝影。
食的週期是相同的食一再循環發生的時間間隔。食有各種不同的種類，而相同現象的食會再度發生。重複相同食的系列就稱為食的系列。
當地球和月球與太陽並列時就可能發生食，這時一個天體由太陽造成的影子就會落在另一個天體之上。所以當新月 (或黑月) 之際，這時在地球上一段狹窄的地區內看月球可能會從太陽的前方經過，這些地區就會看見日食。而當滿月之際，月球衝日，月球可能會穿越地球的影子，這時地球在夜晚的地區就會看見月食。
''註''：月球的合和衝另有專門的名稱對衝點 (源自希臘)，因為這是很重要的月相。
因為環繞地球的月球軌道相對於地球環繞太陽的軌道 (黃道) 是傾斜的，所以不會每個新月和滿月都發生食。而從太空中看，月球最靠近太陽時 (新月)或離太陽最遠時 (滿月)，這三個天體通常不會確實的在一條直線上。
這個傾角平均大約是：
:I =   5°09'
比較與此相對應的平均視直徑：
:太陽：    32' 2"
:月球：    31'37" (從地球表面上月球正在天頂之處觀察)
:和：    1°23'    (地球的影子在地月平均距離上的平均直徑)
因此，在新月時，地球多數都是在遠離月球影子的南邊或北邊，而且滿月食的月球也會錯過地球的陰影。同樣的，除非月球靠近近地點，多數的日食發生時，月球的視直徑不足以將太陽的盤面完全遮蔽掉。無論是何種食，三者對得越直，食就越完美。
只有當月球靠近地球的軌道平面時才會發生食，也就是黃緯的數值必須很小。這只有當月球在對衝點之際，且靠近軌道上的兩個交點之一時才會發生。當然，要發生食，太陽這時也必須在交點的附近：日食時在交點的同側，月食時在交點的對面。
每一年有兩次，食可以在一或二個月的時段內發生，在這段時間內太陽會在月球軌道上的交點附近經過。
不是每個月都會發生食，因為在食發生的那個月之後，地球、月球和太陽的幾何位置改變了。
從地球上看，月球重新回到交點所花費的時間，稱為交點月，比回到相同黃經，相對於太陽位置的朔望月時間要短。這主要的原因是當月球完整的繞行地球一圈時，地球 (和月球) 也繞了太陽運行了1/13圈：月亮必須再多繞行地球這一段旅程，才能再回到與原來相同的日月相對位置 (新月或滿月)。其次，月球的交點有在黃道上向西移動的進動，一個週期大約是18? 年，所以交點月也比恆星月短。總而言之，交點月比朔望月短了約2? 天。同樣地，從地球上看，當太陽沿著黃道運動，也會經過這兩個交點。再回到相同焦點的週期稱為食年，大約是346.6201天，比恆星年大約短了1/20年，這是交點的進動造成的。
如果在新月發生日食，月球必然在一個交點的附近，則通常在下一個滿月的前後一天之內月球也會靠近另一個交點，可能會也可能不會經過地球的陰影內。在下一個新月時，月球會超越到交點的前方，因此較不可能再發生日食。而再下一個月則一定不會發生。
然而，經過5到6個朔望月之後，新月又會在另一個交點的附近發生，這時 (半個食年) 太陽也移動到另一個交點上，在這種適宜的情況下又會發生一次或多次的食。
雖然這依然是相當隱晦的預言，然而我們知道，如果在某一個時刻發生了食，這個食在經歷了整數的''S''個朔望月與也是整數 (回到相同的交點) 或是多 + ? (回到另一個交點) 的''D''個交點月之後，必然會再度發生。如此，那些相似的食就以''P''為週期不斷的重複出現：
:  ''P'' = ''S''×(朔望月) = ''D''×(交點月)
出現一次食之後，經過''P''的時間之後，食雖然會再度出現，但依然有他的極限，因為這只是近似的關聯性。
另一個需要考慮的是，月球並不是在完美的圓軌道上運行，它的軌道是有些橢圓的，所以與地球的距離在一個軌道週期內是不斷的在變化者。距離的改變會造成月球視直徑的變化，並且影響到食發生的機會、持續時間和類型 (偏食、全食、環食或混合型)。這種軌道週期稱為近點月，與朔望月一起會造成新月 (和滿月) 重現的時間間隔以大約14個朔望月的週期變化，這就是所謂的的滿月週期。月球在靠近地球 (近地點) 時的軌道速度較快，在遠離地球 (遠地點) 時軌道速度較慢，這使得經過軌道上的相對點時間會與平均時間有±14 小時的變化，使得相同的月相視直徑有±6%的改變。食的週時也需要與近點月有整數的關係，才能使預測的食良好的再次重現。
從前面的敘述知道有各種不同的月，這些月也各自有不同的長度 (時間)，依據ELP2000-85的月球星曆表，在J2000.0曆元下，這些月的長度如下：
:    朔望月SM =  29.530588853 天
:    交點月DM =  27.212220817 天
:    近點月AM =  27.55454988天
:    食年EY = 346.620076    天
注意有三個會移動的主要點：太陽、月球和交點 (昇交點)；還有三個主要的週期，這三個主要的點會與這些週期個別或成對的交會：朔望月是太陽與月球會合的週期，交點月是月球經過相同交點的週期，食年是太陽經過相同交點的週期。  這三種關連性是各自獨立的，而實際上食年可以做為整合朔望月和交點月的節拍器，形式如下：
將上列的數值填入就能核對出來。
食的週期要有一定數量的整數朔望月與一定數量的整數或+ ? 交點月嚴謹配合的時間：在食之後經過這樣的一個週期，一個對衝點 (新月或滿月) 再度在黃道上與月球的交點接近，於是食也再度發生。然而，朔望月和交點月是不相稱的：它們的比率不是整數。我們需要接近這個比率的常分數：將二個週期分別當成分母與分子，然後以二倍的週期(近似的) 跨過相同的時間，假設為食的週期。使用連分數的方法可以找到這樣的分數：以數學的技巧提供一系列的真分數以得到更接近實數的分數。
比率的目標是29.530588853/ (27.212220817/2) = 2.170391682
2.170391682 =                               半交點月/朔望月:
2+1/                                              2/1
5+1/                                         11/5
1+1/                                     13/6        半年r
6+1/                                 89/41
1+1/                            102/47
1+1/                        191/88
1+1/                    293/135
1+1/                484/223      沙羅
1+1/            777/358      依內克斯
11+1/      9031/4161
1+... 9808/4519
朔望月與半食年和食年的比率也有類似的系列：
5.868831091 =                                 朔望月/半食年 ,  /食年
5+1/                                              5/1
1+1/                                          6/1              semester
6+1/                                     41/7
1+1/                                 47/8      47/4
1+1/                             88/15
1+1/                        135/23
1+1/                    223/38    223/19   沙羅
1+1/                358/61             依內克斯
11+1/          4161/709
1+...     4519/770  4519/385
這些都是食的週期，一些較不精確的週期可能都是由這些週期組合而成的。
這張表綜合了各種不同時的週期的特徵，並且能從先前推算的數值中找出結果; ''cf.'' Meeus (1997) Ch.9 .  更多的細節在下面的說明中，並且有幾個著名的週期有自己的說明條目。
卡利巴斯週期
喜帕恰斯週期
''說明''：
*兩星期：當一個食發生，就有機會在大約14天之後的另一個交點上發生另一次食：太陽和月球相對於交點大約會移動15° (月球會移動到與先前相對的點上)，但是或許還在成食的範圍之內。例如，在2003年5月15日發生月全食，接著在2003年5月31日發生日偏食。
*朔望月：相似的，在一個月內太陽和月球也可以在交點的兩側各發生一次食的事件，相隔29°：這兩次事件都是偏食。
*食季：在6個月 (有時是5或7個月)，太陽在另一個交點時，食會再度發生。
*太陰年：12個朔望月，比食年略長一點的時間：太陽回到原來的交點附近，食可能會發生。
*Octon：默冬章的1/5，明確但相當短的週期，但與近點月不相符。某些沙羅序列在經過一octon之後，另一個編號更高的沙羅序列將會開始。
*八年週期：一種古老的曆週期而不是食的週期，八年期包含99個太陰月，誤差大約在1.5天。
*第三Tritos：一種普通的週期，類似沙羅與Index的關係。
*沙羅週期：最著名的食的週期，也是預測食最好的週期之一，長度相當於223個朔望月等於242個交點月，兩者的差異只有51分鐘。
*默冬章或Enneadecaeteris：這相當於19回歸年，但也是5"octon"周期或是20食年：所以它是食有著相同日期的短週期，在太陰月中有110個小月和125個大月，共6940天，相當於235個朔望月，誤差在7.5小時以內。
*依內克斯：本身是一個不明確的週期，但它在區分食的週期分類中非常方便。當一個沙羅序列結束後，新的沙羅序列在經過1依內克斯才會開始 (因此他是由in與ex的組合的字)。經過1依內克斯之後的食，會在相同的黃經但相反的黃緯上發生。
*轉輪週期（Exeligmos）：三倍的沙羅週期，它幾乎佔盡了日數為整數的好處，因此在經歷1轉輪週期的食，在原來地點的食只是提早一點發生，對比於沙羅週期，相同序列的食會提早8小時在偏西120°的地方發生。
*卡利巴斯週期：4倍於默冬章的週期，有441個小月和499個大月的太陰月，或76個曆年 (365? 天)，相當於940個朔望月，相差只有5.9小時。
*喜帕恰斯週期：不是很明顯的食週期，被喜帕恰斯嚴謹調配的朔望月 (4267) 和近點月 (4573)、年 (345) 和日數 (126007)。經由他自己的觀察與345年或更早期的巴比倫人紀錄比較，他可以確認迦勒底人曾經使用過的各種不同週期的準確性。
*巴比倫：在迦勒底人的天文計算中使用的比率在5923至5458個月之間的週期。
*四分期：有時在6個食季中會連續發生4次月全食，稱為tetrad。Giovanni Schiaparelli 注意到這種組合有時會頻繁的發生，但有時會中斷而變得非常罕見，這種變化大約會經歷6個世紀。 安東尼·潘涅庫克 (1951)解釋了這種現象並發現了591年的週期；Van den Bergh (1954)從Theodor von Oppolzer的 ''Canon der Finsternisse''發現了586年週期。這是一種偶然的食週期。最近，都鐸休斯以地球軌道離心率的長期加速度變化解釋了這種週期的變異：這種週期是易變的，目前的週期大約是565年；更詳細的研究可以參考Meeus(2004)的著作。
* S. Newcomb (1882): On the recurrence of solar eclipses.  Astron.Pap.Am.Eph. vol.I pt.I .  Bureau of Navigation, Navy Dept., Washington 1882.
* J.N. Stockwell (1901): Eclips-cycles.  Astron.J. 504 vol.xx1(24), 14-Aug-1901.
* A.C.D. Crommelin (1901): The 29-year eclipse cycle.  Observatory xxiv nr.310, 379, Oct-1901.
* A. Pannekoek (1951): Periodicities in Lunar Eclipses.  Proc. Kon. Ned. Acad. Wetensch. Ser.B vol.54 pp. 30–41 (1951).
* G. van den Bergh (1954): Eclipses in the second millennium B.C.  Tjeenk Willink & Zn NV, Haarlem 1954.
* G. van den Bergh (1955): Periodicity and Variation of Solar (and Lunar) Eclipses, 2 vols.  Tjeenk Willink & Zn NV, Haarlem 1955.
* Jean Meeus (1991): Astronomical Algorithms (1st ed.).  Willmann-Bell, Richmond VA 1991; ISBN 0-943396-35-2.
* Jean Meeus (1997): Mathematical Astronomy Morsels, Ch.9 ''Solar Eclipses: Some Periodicities''.  Willmann-Bell, Richmond VA 1997.
* Jean Meeus (2004): Mathematical Astronomy Morsels III, Ch.21 ''Lunar Tetrads'' (pp.123..140).  Willmann-Bell, Richmond VA 2004; ISBN 0-943396-81-6.
*  Search 5,000 years worth of eclipses
《要愛，不要魔獸世界》是美國喜劇中心頻道動畫連續劇《南方公園》第10季的第8集，整個系列的第147集，首播于2006年10月4日。該集對流行的大型多人線上角色扮演遊戲魔獸世界以及游戲玩家本身進行諧仿。喜劇中心于9月30日公布該集，并作為南方公園第10季下半部首播片進行了宣傳。該集的名稱是對美國1960年代反越戰口號“要做愛，不要作戰”的滑稽模仿。
一個叫詹金斯的惡意胖子玩家，在游戲魔獸世界中反復的殺死南方公園孩子們的游戲角色。這個游戲中的惡棍沉迷于游戲之中，據說過去的一年半時間，每天都幾乎全天泡在游戲裡，提升到很高的級別，以至于能夠越過暴雪公司的游戲規則，而任意殺死其他玩家的角色，甚至可以殺掉游戲管理員。斯坦的父親蘭迪（Randy）對魔獸世界感起了興趣，不過開始游戲沒多久就被毫無現實人生（NO-LIFE）可言的大胖子惡棍殺掉了。
卡特曼糾集了學校所有的男孩以報復惡棍，他們準備同時登錄游戲并一起攻擊惡棍。然而，戰斗剛一開始，惡棍就招來一群蝎子，輕易的把孩子們的角色殺掉了。大家于是都放棄，不玩游戲，用別的愛好消磨時間。暴雪公司的高層這時意識到不用多久，很多玩家就會受不了每次上線就被殺掉的苦惱，而徹底不玩游戲，而這也就會帶來“世界的末日”——“魔獸世界的末日”。
然而卡特曼并不愿意放棄，他以“你們寧可恣意在陽光下打球，還是想在電腦前做一些真正有意義的事情”為由，說服了斯坦、凱爾、和肯尼繼續玩下去，以圖向惡棍復仇。接下來的兩個月裡，他們每天玩21個小時，躲在森林裡殺野豬以躲避惡棍，并緩慢的增長經驗值和等級——據卡特曼計算，為了提升30級，他們一共需要殺6534285頭野豬。經過了這個過程，他們變得又懶又胖，邋遢不堪。在學校，午休時間其他孩子都去午餐和休息，卡特曼他們四個卻在電腦教室裡忙著玩游戲。在家裡，卡特曼不肯離開游戲，需要上廁所時他母親只好舉著便盆讓他方便。 四個孩子吃了太多微波爐加熱的油炸食品，喝了太多機能性飲料熬夜趕工而長了滿臉的痤瘡。此外，他們還在日常生活中也用起了大量的互聯網詞匯，比如“über”（“超級”之意）、“pwn”（“主宰”之意）以及“R-tard”（“弱智”之意”）。
暴雪高層注意到他們游戲角色的快速成長，意識到他們也“完全沒有現實人生”。高層認為這是打倒惡棍的機會，但是他們的統計顯示孩子們失敗的機率為90%，高層下定決心要幫助孩子們殺掉惡棍，決定把“萬千真理之劍”（The Sword of a Thousand Truths）給孩子們。這個武器因為太過強大（每秒鐘120點傷害，瞬間耗盡對方魔法，增加自己80點耐力）而在當初創造后就被從游戲刪除而轉存到一個1 GB的隨身碟裡。然而“暴雪會計部薩爾茲曼”曾經預言它終將被投入使用。不過孩子們并不知道行政人員們的計劃，他們對惡棍發起了攻擊，結果戰斗進行了17個小時還是沒有結果。
暴雪高層預測沒有「萬千真理之劍」的幫助，戰斗不會勝利，他們帶著隨身碟來到斯坦的家，卻沒料到孩子們其實在卡特曼家裡奮鬥。蘭迪告訴行政人員們雖然他是個新手，卻可以登錄到游戲裡把劍轉交給戰斗中的孩子們。行政人員們不放心劍落在不太會玩的新手手裏，但最后不得已卻只好極不情愿的把劍交給了蘭迪。幾經周折，斯坦的父親蘭迪在百思買店裡用魔獸世界的演示版進入了游戲，把武器交給了斯坦，自己也在過程中被惡棍打成重傷。斯坦用劍攻擊惡棍，徹底耗盡了惡棍的魔法使其不能使用護罩。大家于是趁虛而入，肯尼放箭射中惡棍，凱爾對其施以火焰魔法，惡棍不支倒地，卡特曼隨即打破了惡棍的頭，而蘭迪的角色也隨后而傷重死去。
魔獸世界的玩家們慶祝惡棍角色的死亡，卡特曼則宣布他們這下“終于可以好好玩游戲了”。
這集動畫中大量使用了引擎電影，以制造更接近游戲的模擬畫面。本來該集計劃作為系列的第145集播出，但由于創作引擎電影的困難而被推遲而成了第147集。
南方公園的創作者與暴雪娛樂合作以制作該集中使用的引擎電影。該集的說明中稱，暴雪公司同意幫忙讓他們大吃一驚。
片中引擎電影的背景是從游戲中的鏡頭拍攝得來，而玩家角色則是用Maya軟件重新創作的，暴雪公司提供角色模型和電腦對其測試。暴雪公司還批準制片人在資料片燃燒的遠征的內部測試服務器上拍攝引擎電影所用的場景。暴雪娛樂的總裁和共同創始人麥克·默爾海姆對這次合作發表以下聲明：
不過，片中的動畫與《魔獸世界》的實際游戲過程有所不同，并且包含一些游戲中沒有的元素：交談動畫、可以控制的NPC，種族為人類的獵人，以及流血場面。片中的斷頭場景，是游戲中不可能出現的。而殺低級野豬也不可能升級至超級高等級。
南方公園第10季的一些DVD也相應的包含了魔獸世界的14天免費試玩。
該集播出之后，暴雪計劃把該集中編造的“萬千真理之劍”加入成為“燃燒的遠征”資料片的一部分，這把劍被命名為“-{zh-hant:噬溫酷寒;zh-hans:饑餓之寒}-”，與影片中造型相同，但能力不同，說明文字為“以殺死無人生者”。
不過事實上這把劍在後續的資料片「巫妖王之怒」中才加入遊戲，由在十人副本納克薩瑪斯中的首領葛羅巴斯，『收割者』高希或古魯斯所掉落，再改名為「無生命殺戮者」（Slayer of the Lifeless），事實上名稱的意思為「無生活者的殺手」與劇裡「No-Life」（缺乏現實生活）一詞一脈相承。說明文字則為「由薩茲曼所預言。」，與上述劇情吻合。
該集的計劃工作和數據搜集開始于2006年9月1日，片中引擎電影的制作則分5天“拍攝”而成，開始于9月20日，截至于10月3日。引擎電影之外的南方公園的普通動畫創作與此同時進行，與該季其他不使用引擎電影的劇集一樣在播放前12小時完成。
該集播出后受到了普遍的好評。多媒體新聞和評論網站IGN給了該集9.3分的評分，稱其為“最有趣的劇集之一”。
首播吸引了340萬名觀眾，多數屬于18到49歲之間的年齡組。 這一收視率是2000年以來喜劇中心季中（下半季）首播最高的一次。 然而第10季的最高收視率屬于該季的全季首集“廚師的歸來”，該集有350萬觀眾收看。
該集在2007年黃金時段艾美獎中獲最佳動畫片獎。
魔獸世界在巫妖王之怒這個資料片中加入了成就系統，其中一個成就就叫做“要愛，不要魔獸爭霸”（Make Love, Not Warcraft）。玩家需要擁抱(hug)敵對陣營玩家的屍體（未釋放靈魂）來獲得這個成就。
#雖然惡棍的名字在整集中都并未被提到，但官方FAQ說明他的名字是“詹金斯”，應該是以因游戲而出名的Leeroy Jenkins命名。
#這期間的背景音樂是Kiss合唱團主唱保羅·史丹利新專輯的主題曲《為勝利而戰》（Live to Win），該集播出的時間比專輯發行的時間還早了兩星期以上。
#斯坦的父親蘭迪聲稱有一個“2級獵人”，盡管他的角色是一個背盾牌的人類。在《魔獸世界》中獵人職業既不能是人類也不能拿盾牌。在新的資料片《大地的裂變》中，可以選擇人類獵人，不過還是不能使用盾牌。
* southparkstudios.com 上的該集簡介
環首刀，又稱環柄刀是一種以單手或雙手持用為主的短兵器。特點是單面開鋒，厚脊薄刃，直脊直刃，刀柄首呈圓環形。
環首刀起源於先秦，成型於兩漢，後逐漸取代劍成為軍隊的基本制式裝備，環首刀的大量使用，是由於騎兵需要適合馬上劈砍的兵器，西漢初年由於北方匈奴的威脅，發展大量騎兵，騎兵在馬背上使用劈砍遠較刺擊容易，且刺擊可能發生兵器插在目標上不能拔出的狀況；另刀擁有厚實背脊，重量較重，劈砍時產生的殺傷力與折斷的機率均較劍優秀。其次，刀比劍更易製造，單面開刃的工程比雙面開刃簡單省時，適合量產，為軍隊大量裝備。《漢書》有李陵佩環首刀的記載。
環首刀在東漢後期完全取代劍，成為軍隊中首要的短柄武器。南北朝時期環首刀與長盾是一般步兵的標準裝備，此時期刀的環飾還有許多講究，北周宮廷衛士所用的刀有龍環、鳳環等諸多名目。
*《中國古兵十二講》，楊泓、李力著，北京三聯書店，2013年出版
*Han swords and fitting (thomaschen.freewebspace.com/photo.html)
category:中國刀
《鱷魚淚》是香港麗的電視時裝電視劇，全劇共89集，潘志文、張瑪莉、林嘉華等領銜主演，麥當雄監製。同名主題曲《鱷魚淚》，由袁麗嫦主唱，黃霑作曲及填詞，曾入選香港電臺1978年度十大中文金曲。
鱷魚眼淚是指鱷魚在進食時，會一邊進食一邊流著眼淚。因為鱷魚生長在大海，喝進了不少海水，積蓄了許多鹽分，在眼眶中有專門處理鹽分的器官，把多餘的鹽分濃縮起來。鱷魚的腎臟已退化，它要排泄出體內多餘的鹽分，得靠特殊的排泄腺，其排出管正好分佈在眼睛四周，於是在進食時借道眼睛，像淚珠似的流出來。本劇選名為「鱷魚淚」，來自英語的諺語，其實就是指主角傷害人以後，在夜半回首時流下眼淚。
當時無綫電視翡翠臺在晚上九時多播放綜藝節目《歡樂今宵》。由於觀眾中有不少人不喜愛綜藝節目，當時麗的電視針對無綫這個弱點，在麗的一臺推出本劇來針對《歡樂今宵》未能吸納的觀眾，結果效果良好。接下來麗的電視推出《變色龍》等作品，迫得無綫不得不在《歡樂今宵》加插戲劇成份的環節。
當時潘志文在香港電臺電視部工作，而林嘉華當時是現役香港警察，拍攝《少年警訊》而廣為人知。麗的電視成功邀請二人過檔出演本劇，二人自此成為麗的電視當紅小生。
大專畢業的年青記者呂文駿（潘志文飾），家中老父呂淦（張瑛飾）經營酒樓，母親朱金鳳（黃莎莉飾）則是前社團人士，呂文駿抱有理想，憑著才智和正直，在工作上嶄露頭角。在感情上，由於物質條件比下去，愛人離他而去。而文駿發覺自己的一腔理想，在成績為本的資本主義社會裏處處碰壁，無論多賣力，結果卻落得被出版社投閒置散的下場。在這個黑暗時期，文駿苦思，決定要改變自己，發誓要雙倍取回失去的。
文駿與富商黃德（王偉飾）合作開報館，用計迫黃德退股，黃德亦同時成功追到呂文駿之妹呂文琪（馬敏兒飾），令呂文琪不顧家人反對與之結婚，後來分手。呂文駿亦在與鄒淑娟（蔡瓊輝飾）結婚後又與名媛孟嫣紅（陳曼娜飾）發生關係向上爬等等。文駿利慾薰心，不擇手段，扶搖直上，終於事業有成，走進上流社會。直到夜深回首，卻流下了鱷魚淚。後來，由於呂文駿投資失敗，地位一落千丈，被法庭宣佈破產，最後被呂家酒樓前員工，與呂家有深仇的大傻（韓義生飾）在法院外行刺而死。
* 葉德嫻　飾　鄒淑儀（大B）
* 文千歲　飾　陳伯強(車行太子)
* 蕭若元　飾　蕭大狀（客串）
* 司馬華龍　飾    楊兆基
* 陳麗雲　飾    Susie
張瑛飾演呂淦一角原打算由吳楚帆飾演，因為吳楚帆覺得拍電視劇太辛苦，所以最終辭演。
上一套：追族
麗的中文第一臺主線劇集鱷魚淚
下一套：巨星
陸軍幼年學校，為舊日本陸軍為了從幼年培養幹部將校候補所設立的全住宿制教育機構。模仿普魯士的軍事學校設立，畢業生擁有舊制中學校二年級畢業生的程度。
1870年（明治3年）橫濱語學研究所編入大阪兵學寮便是日本陸軍幼年學校的開始。1871年（明治4年）大阪兵學寮被分開為陸軍兵學寮與海軍兵學寮，同年遷移到東京。1872年（明治5年）伴隨著陸軍兵學令的更改，陸軍兵學寮幼年學舍改名為幼年學校。1874年陸軍士官學校從兵學寮獨立後，隔年幼年學校也改名為陸軍幼年學校並從兵學寮獨立。
1877年併入日本陸軍士官學校而暫時消滅。至1887年，隨著陸軍士官學校官制、陸軍幼年學校官制的制定而再度設立。1897年時，因應軍備擴張政策而增加培育人才數量，廢除了陸軍幼年學校官制，取而代之的是中央幼年學校條例與陸軍地方幼年學校條例。東京為陸軍中央幼年學校，另外於仙臺、名古屋、大阪、廣島、熊本設立陸軍地方幼年學校。每校各有約50名學生，中央幼年學校為14歲開始的2年，地方幼年學校為13歲開始的3年就讀。陸海軍士官的子嗣可享學費半價，戰死者遺腹子學費全免。
因為制服的領口有金星標誌，也被稱為「星的學生」。
於校內學習軍事學與普通學問，畢業生約佔陸軍將校的三分之一。被當時的人認為是陸軍的舊制中學校。不過在當時陸軍認為出身自文部省管轄的中學校，接受自由教育的人才不能信任，要想在陸軍裡出人頭地除了日本陸軍大學校畢業外，陸軍幼年學校畢業也是重點。
1918年（大正7年）制定陸軍幼年學校令，陸軍中央幼年學校與陸軍地方幼年學校都改名為陸軍幼年學校。1922年，由於華盛頓海軍條約世界各國均開始縮減軍備，同年大阪校廢校。1923年名古屋校、1924年仙臺校、1927年熊本校、1928年廣島校依序廢除後，僅剩中央幼年學校。廣島校廢除該年，中央幼年學校改編為日本陸軍士官學校預科。
1936年中國戰線擴大所致，先是廣島幼年學校復校。之後1937年仙臺幼年學校、1939年熊本幼年學校、1940年大阪幼年學校、名古屋幼年學校依次復校。
大阪幼年學校移往離楠木正成居城很近的千代田村（現在的河內長野市），1940年4月1日時共150名44期生入學。
太平洋戰爭結束後，日本陸軍幼年學校與日本陸軍士官學校一起遭到廢除。
*千田貞季 - 仙臺校長。獨立混成第2旅團長，於硫磺島戰役戰死。
*百武晴吉 - 廣島校長。第17軍司令官，於瓜達康納爾島戰役戰死。
*阿南惟幾 - 東京校長。陸軍大臣。終戰前一天於官邸切腹，因拒絕介錯之故隔晨才斷氣。
*宇都宮德馬（政治家、企業家）- 東幼
*西村京太郎（作家） - 東幼
*藤岡琢也（演員、聲優) – 廣幼
*國分康孝(心理學家) - 東幼
* 野邑理栄子『陸軍幼年學校體制の研究』吉川弘文館、2006年。
曹霸（約694年-？），譙郡（今安徽亳州）人，曹魏皇帝曹髦後人，唐玄宗時期畫家，能文善畫，時人甚至以其祖先「三曹」比之，有「文如植武如操字畫抵丕風流」之美譽。
曹霸雖然文武全才，但其父擔心曹霸步上先祖覆轍，便為其唸誦曹氏一直忌諱、曹植的「七步詩」，曹霸在此詩中，體會到曹丕為求稱帝，不念骨肉親情的教訓，不欲重蹈覆轍，因而決定放棄入仕，轉而研習書法。他先後學習晉代女書法家衛鑠、以及王羲之的風格，然而他自問無法超越羲之，所以改為鑽研繪畫，結果大為成功，在曹霸盛年時，已經成為名滿天下的畫家。
曹霸名氣日盛，同時引起唐玄宗注意。某天當他在後花園作畫時，突然向其下旨上京，曹霸無奈，臨行前在未完成的畫作中，留下「富貴於我如浮雲」幾字，以表達不慕名利的心跡。
後來，玄宗在地薰殿接見他，並要求曹霸修葺凌煙閣二十四功臣像。曹霸本來請求玄宗，待修繕完成後，讓他返回家鄉，然而玄宗笑著回應，已在後宮安排十名仕女服侍你，他只好照辦。四十九日後，畫作完成，人物均活靈活現，令人嘆為觀止。玄宗點頭稱讚，但未有如約賞賜，更要求曹霸再畫駿馬圖。雖然他再次重申，完成畫作後要還鄉的請求，然而玄宗也只是笑而不答，曹霸無奈，唯有到御花園完成駿馬圖。
玄宗看到曹霸作品，大喜過望，賞賜其馬百匹、田萬頃。然曹霸去意堅決，不為所動。玄宗便改去其為左武衛將軍，享有不理朝政之權。自此以後，權貴高門爭相求取曹霸手筆，更以得到畫作為尚。
安史之亂爆發，曹霸因作品有影射唐朝之嫌，被削職免官，自此過著流離失所的生活。當他流亡至成都時，身無分文，僅靠為人繪畫肖像謀生，生活困苦，後來杜甫幾經尋訪，終於與之相見，他更為曹霸創作《丹青引贈曹將軍霸》及《觀曹將軍畫馬圖》二詩，表達對其際遇的同情。
有一弟子韓幹，同樣善於繪畫，然而杜甫認為，韓幹之作，畫肉不畫骨，有其形而欠其神髓。論及形神兼備，始終是曹霸更勝一籌。
由於曹霸傳世畫作均已亡佚，其精妙之處，只能透過杜甫詩作一窺其貌。
*祖先：魏少帝曹髦（曹操曾孫）
阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（西班牙文：，），阿根廷作曲家以及班多鈕手風琴（Bandoneon）演奏家。作為作曲家的皮亞佐拉，以全方位系統的古典音樂訓練為基礎，創造性地融合傳統古典音樂與爵士樂的作曲風格，將探戈音樂從通俗流行的舞蹈伴奏音樂提升為可以單獨在舞臺上展示的具有高度藝術性，并能表達深刻哲理的純音樂形式，并由此創立了“新探戈音樂”樂派，成為阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音樂史上的重要人物。在阿根廷，皮亞佐拉被尊稱為“了不起的皮亞佐拉”。
皮亞佐拉于1921年誕生于阿根廷馬德普拉塔的一個意大利裔的家庭，由于經濟困窘，在其幼年時，舉家搬遷至美國紐約。皮亞佐拉遂于美國紐約度過其童年時期，并得到機會接觸古典音樂（尤其是巴赫的音樂）、探戈音樂、爵士音樂等多種風格，與此同時也開始演奏班多鈕手風琴，并于13歲時得到當時旅美的著名阿根廷探戈音樂演奏家Carlos Gardel的邀請加入其演奏團，以及在其探戈主題的電影中獲演一個配角。
1937年，皮亞佐拉家族遷回阿根廷，已經有了相當音樂基礎的皮亞佐拉和專業音樂人士有了更多的機會，并展露了作為手風琴演奏家的驚人才能。其時，皮亞佐拉所崇拜的世界級鋼琴演奏家阿圖爾·魯賓斯坦亦旅居阿根廷，皮亞佐拉為其寫作了一首鋼琴曲，并當面求教。魯賓斯坦雖然并不認為這是一首成功的作品，但積極鼓勵皮亞佐拉正規而系統地學習音樂，走上專業的道路。
在魯賓斯坦的鼓勵下，皮亞佐拉拜阿根廷著名的作曲家希納斯特拉(A. Ginastera)為師，按照正規音樂學院的教學法學習鋼琴、作曲等專業，并取得了一定的作曲家的聲望，為日后的創作打下良好的基礎。皮亞佐拉在阿根廷的音樂學院畢業后，曾一度放棄探戈音樂，專心于古典音樂世界，并以青年作曲家的才華引起當地作曲界的矚目，并贏得機會前往法國巴黎，拜著名作曲家娜迪亞·布朗熱(Nadie Boulanger)為師，繼續深造。
在歐洲，皮亞佐拉仍打算隱瞞自己曾作為探戈音樂家活動的經歷，認為當一名探戈音樂家是一種恥辱，而想一心投入純正的古典音樂世界，但這個想法遭到其老師布朗熱言辭激越的強烈反對。當布朗熱了解到皮亞佐拉在探戈音樂中的才華后，慍怒地打消了皮亞佐拉放棄探戈的想法，熱忱地鼓勵皮亞佐拉大膽地在探戈的世界中耕耘出一塊新的土地。無論對于皮亞佐拉，還是對于探戈音樂藝術，甚至世界音樂史而言，這個后來被證明為富有遠見的建議是具有歷史意義的，因為從此皮亞佐拉扭轉了探戈不能作為純粹的“藝術音樂”存在，而只是一個存在于“社會底層”的“骯臟下流的詞語”的錯誤觀念，將其全部才能投入到這塊他既熟悉而又有天分的領域中去。
此后，皮亞佐拉在巴黎以很大的熱情投入探戈音樂的創作中，打破了傳統探戈音樂的一些窠臼，將現代化的古典、爵士等先進音樂技法融入探戈中。除作曲之外，他本人亦積極參與演奏，并采用了站立式的新的手風琴演奏方法，由于其音樂形式過于新潮，內容迥異于傳統程式化的探戈，內涵更遠比舊形式豐富，引發了部分聽眾的不解與不滿，甚至發展為毆打事故，但皮亞佐拉終于找到了嚴肅音樂和探戈音樂相互結合的最有效方式：用探戈的激情來構架嚴肅音樂。
從歐洲學成歸國的皮亞佐拉已是一個成熟的作曲家了。1955年，他在阿根廷創建了“布宜諾斯艾利斯八重奏”的探戈演奏團體，并革命性地引進了如下樂器編制，從而改變了探戈樂團傳統的音響效果：
20世紀60年代是皮亞佐拉創作的高峰期，其諸多代表性的探戈組曲均在此時誕生。如同在巴黎一樣，在阿根廷，皮亞佐拉的探戈音樂起初也遭到了人們的不解和排擠，但隨著時間的流逝，越來越多的人理解到皮亞佐拉音樂的意義，最終將皮亞佐拉的音樂視作阿根廷文化中極有代表性的瑰寶。
皮亞佐拉一生共創作了300多部探戈作品，以及世界上的第一部“探戈歌劇”(Operita de Tango)《布宜諾斯艾利斯的瑪莉亞》(Maria de Buenos Aires)。
從20世紀70年代后期開始，皮亞佐拉旅居意大利，這是他創作的第二個高峰期，也是其演奏藝術爐火純青的集大成時期。1990年，皮亞佐拉在巴黎罹患中風，作曲事業遂告結束。1992年，皮亞佐拉病逝于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。
皮亞佐拉生前組建過多個探戈樂團，其中維持時間較長，其本人參與成分最多，影響最大，合作最默契，最具代表性的重奏團，由如下音樂家組成：
* 鋼琴：Pablo Ziegler
* 小提琴：Fernando Suarez Paz
* 吉他：Horacio Malvicino
* 低音提琴：Hector Console 以及更早些的 Kicho Diaz
所有這幾位演奏家，不僅是探戈音樂的杰出演繹者，更尤其是皮亞佐拉音樂的忠實再現者。時至今日，不斷有新的音樂家，如著名猶太裔鋼琴家丹尼爾·巴倫波伊姆，在需要再現忠實地皮亞佐拉的探戈音樂時，邀請上述音樂家中的部分人參與進他的重奏中。
皮亞佐拉在探戈音樂里加入了古典音樂的嚴謹和爵士音樂的即興等要素。其次，皮亞佐拉為了打破傳統探戈音樂一成不變的旋律和不斷重復的節奏，使自己的旋律更標新立異，節奏更加復雜，內容更加深刻，形式更加豐富，同時擴張了探戈音樂的表現幅度。
例如，在節奏上，皮亞佐拉的作品重音的特點顯得尤為突出。它完全改變了傳統意義上的小節中節拍的強弱位置，以前的強拍位置被弱化，而有的弱拍位置卻被強化了，與其他聲部的規則節奏形成特有的復合節奏。這樣，在音響上產生與眾不同的音響效果，形成獨特的曲風。
又如，皮亞佐拉經常采用各種探戈作曲形式，包括傳統、浪漫、歌曲、現代探戈等，除了探戈還加上華爾茲、米隆加舞曲等形式，皮亞佐拉更運用過古典音樂曲式，例如敘事曲、賦格、觸技曲、奏鳴曲、詠嘆調、浪漫曲、彌撒曲等等來表現探戈音樂的內容。例如，皮亞佐拉曾為已故俄羅斯大提琴家羅斯特洛波維奇寫過大提琴與鋼琴奏鳴曲《大探戈》；為獨奏班多鈕手風琴和樂隊寫過《手風琴協奏曲》；為探戈樂隊寫過巴洛克組曲形式的《探戈組曲》等等，都是借用的古典音樂的框架表現探戈的內容。
皮亞佐拉很重視打擊樂、低音提琴、鋼琴等節奏組的使用，鋼琴和低音提琴放在一起充當節奏骨架作用，或配合鼓強調一些節奏重音。在他的探戈室內樂中，鋼琴則通常被用做和聲樂器，演奏各種轉位和弦，同時也可用作獨奏樂器。
在和聲上，皮亞佐拉也大膽創新，善于使用多重元素。例如，無調性因素的運用。以其本人的話而言：“……循著多重節奏，以及雙和絃或三和絃的方式來創作，卻不會踰越，因為我必須讓“底下”的節奏部份具有搖擺的感覺。然後在“上面”裝飾音符。”
皮亞佐拉經常為一些傳統上不作為獨奏樂器出現的樂器寫作重要而精彩的獨奏段落，比如低音提琴。在其探戈曲中，低音提琴經常脫離傳統的節奏型的演奏，而臨時演奏一段技藝高深的獨奏段。
和其他南美音樂尤其是巴西音樂相比，皮亞佐拉認為自己的音樂更富于理性而冷靜，且并不刻意尋求歐化或古典化，而是在創造一種新的文化。
總的來說，皮亞佐拉是一位探戈音樂藝術的革新者，他成功地將探戈音樂藝術提高到了一個前所未有的高度，使探戈音樂脫離單純的舞蹈伴奏音樂，成為獨立表達深刻思想的藝術形式。除開個人才能、文化背景等因素，從音樂技術上講，這大體是由皮亞佐拉在以下四個方面將古典音樂及爵士樂技法成功融入探戈音樂領域而做到的，分別如下：
# 古典音樂和爵士樂的和聲技法。傳統探戈音樂的和聲較為單調，缺乏變化。固然在演奏時方便、悅耳、通俗，容易讓聽眾理解，亦容易讓舞者跟隨起舞，但在音樂表達上顯然較為淺薄乏力，較多娛樂價值而較少音樂表現張力和審美價值。而20世紀的古典音樂，在和聲技法上突飛猛進，創造了很多新的用法及和聲語言。在長期的古典音樂訓練中，皮亞佐拉熟悉了拉赫瑪尼諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、巴托克等人的嶄新的和聲語言，甚至就技術手段而言最為前衛，也因此較不能為普通聽眾所接納的“十二音體系”亦曾被皮亞佐拉順利地納入探戈世界，使探戈音樂的和聲技法豐富、立體，而有更高的審美價值，當然，在某種意義上也提高了探戈音樂的審美門檻。同樣，20世紀爵士樂復雜而富有新意的和聲織體也被皮亞佐拉運用進了探戈音樂中。
# 古典音樂的曲式技法。歐洲古典音樂在歷史發展過程中曾積累了大量的優秀的曲式經驗，產生了成熟的曲式科學。皮亞佐拉將成熟的曲式學用于探戈，直接產生的后果就是，探戈音樂可以寫得篇幅更大，容納更多音樂語言，并能將各種音樂素材更有效更科學地組織起來，使得探戈音樂得到有系統的提煉，而立體化、體系化。例如，皮亞佐拉曾參考巴洛克組曲(Suite)的形式創作了探戈組曲，成功地展現了探戈從1900年發展到當代的四個典型歷史時期的片段，將“組曲”這一曲式形態與探戈的內容結合得淋漓盡致。相似的還有《探戈 四季》等組曲，《手風琴協奏曲》、《最低音》、《大探戈》等獨奏弦樂器作品等。這些作品，在引入古典音樂的正規曲式技法之前，是不可想象的。
# 古典音樂的復調技法。皮亞佐拉在布朗熱麾下研習了四年的“四聲部對位”技法，這為他將探戈從單純的主調音樂拓展到立體式的復調音樂起了極大的作用。皮亞佐拉經常為探戈的室內樂作曲，嫻熟的復調技法為此提供了可能。例如，皮亞佐拉在為探戈重奏而寫作的《組曲》的Fugata樂章中，大膽地使用了“賦格”的復調形式，為小提琴、大提琴、低音提琴、手風琴四個聲部寫作了一首工整典雅的形態標準的四聲部賦格，而主題仍然是用的典型的探戈主題，將一個單純的舞蹈性質的主題變得宏大、凝練而立體。
# 古典音樂和爵士樂的配器。除了傳統探戈音樂較多使用的手風琴等樂器之外，皮亞佐拉將獨奏小提琴、獨奏大提琴等明顯帶有古典音樂色彩的樂器引進了探戈世界。又將電吉他、木吉他、撥弦低音提琴等帶有爵士風格的樂器引進探戈音樂，將原本較單純的探戈音樂的配器，提升為多彩多樣的配器。尤其是，皮亞佐拉在探戈室內樂重奏中貫徹古典重奏音樂的精神，賦予每個聲部以同等的重要性，因此一些原本只擔任低音、節奏任務的聲部，也如同在古典音樂中那樣，有機會演奏較高技巧性的段落。這就要求演奏皮亞佐拉音樂的低音提琴等樂器的演奏者必須具有傳統探戈樂手所不需具備的獨奏能力，實際上也提升了探戈音樂演奏的水準。
作為嚴肅音樂存在的古典音樂，曾長時期與作為流行音樂存在的探戈音樂無直接往來。但自從皮亞佐拉大幅提升探戈音樂的審美格調后，古典音樂界開始關注皮亞佐拉，至今已形成一股用古典音樂的方式演奏皮亞佐拉作品的熱潮。
這其中，較有影響的演奏如下：
* 馬友友：大提琴演奏家。他在其《探戈靈魂》專輯中，與著名班多鈕手風琴演奏家Nestor Marconi，吉他演奏家Assad兄弟，低音提琴家（也是皮亞佐拉生前的合作伙伴，見上文）Hector Console等人合作，將皮亞佐拉的探戈室內樂改編成大提琴加探戈重奏的新形式，成功地將獨奏大提琴的音樂技法融入皮亞佐拉所營造的探戈音樂之中。該專輯尚收錄運用現代技術將已逝的皮亞佐拉本人的演奏與馬友友的演奏剪接之后的錄音，以及馬友友與鋼琴家艾克斯合作演奏的皮亞佐拉寫給獨奏大提琴與鋼琴的奏鳴曲性質的《大探戈》。
* 基東·克雷默：小提琴家。至今以皮亞佐拉的探戈音樂為主題發行兩張專輯。其中在《紀念皮亞佐拉》一輯中，他演奏獨奏小提琴，與班多鈕手風琴家Nestor Marconi，低音提琴家Alois Posch等合作，成功將皮亞佐拉之探戈音樂以古典小提琴技法展現出來，取得了世界性的影響。
* 巴倫波伊姆：鋼琴家、指揮家。他在近年推出的《探戈》專輯中，以獨奏鋼琴家的身份，與皮亞佐拉生前的老班底低音提琴家Hector Console等人合作演奏皮氏的探戈作品。
* 艾克斯：美國鋼琴家。在其專輯Los Tangueros中，與皮亞佐拉生前的老班底鋼琴家Pablo Ziegler合作。
* 沃爾夫岡·居特勒(Wolfgang Guettler):德國低音提琴家，前柏林愛樂樂團首席低音提琴。曾于德國卡爾斯魯厄Bad Herrenalb音樂節上演奏皮亞佐拉的《四季》改編曲，產生較大反響。
* 巴茲維克(Baadsvik):挪威大號演奏家。與專輯《舞蹈》中演奏改編給獨奏大號與鋼琴的皮亞佐拉的作品。
* 克洛諾斯四重奏團(Kronos Quartet)：弦樂四重奏團體，在專輯《五個探戈情愫》中演奏改編給弦樂四重奏的皮亞佐拉的作品。
若干按年份排列的代表作：
* 1943: Suite para cuerdas y arpas
* 1946: El desbande
* 1952: Rapsodía porte?a
* 1953: Buenos Aires
* 1954: Sinfonietta
* 1959: Adiós Nonino （《再見 諾尼諾》皮亞佐拉紀念其亡父的作品，最重要的代表作之一）
* 1963: Tres tangos sinfonicos
* 1969: Balada para un loco
* 1969: María de Buenos Aires （探戈劇《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》）
* 1970: El pueblo joven
* 1973: Libertango （《自由探戈》）
* 1975: Suite Troileana
* 1976: 500 motivaciones
* 1979: Concierto para bandoneón （《班多鈕手風琴協奏曲》）
* 1982: Le grand tango （寫給獨奏大提琴與鋼琴的《大探戈》）
* 1982: Suite Punta del Este（寫給手風琴與管弦樂團的《埃斯特角城組曲》）
* 1983: Concierto de Nácar （寫給9件獨奏樂器與管弦樂團的《納卡爾協奏曲》）
* 1986: El exilio de Gardel
* 1989: Five Tango Sensations（寫給手風琴與弦樂四重奏的《探戈的五種知覺》）
年份未考的若干代表性曲目：
* Kicho （寫給皮亞佐拉的合作伙伴Kicho Diaz的低音提琴獨奏小品）
* Oblivion （《遺忘》 皮亞佐拉最富代表性的探戈小品之一）
* Four Seasons of Buenos Aires （《四季》 探戈組曲 皮亞佐拉最富代表性的組曲之一）
* Contrabajissimo （《最低音》 皮亞佐拉寫給獨奏低音提琴及探戈室內樂團的作品）
* Milonga del Angel （《天使米隆加》 皮亞佐拉的最富代表性曲目之一）
* Una Historia del Tango （《探戈的歷史》 皮亞佐拉的最富代表性組曲之一）
* Doble Concierto para Bandoneón y Guitarra（《手風琴與吉他複協奏曲》，皮亞佐拉創作的三首協奏曲之一）
皮亞佐拉與同樣是阿根廷國寶之一的足球運動員馬拉多納相交甚厚，馬拉多納曾專程包機飛回阿根廷，為其慶祝生日。
皮亞佐拉非常崇拜阿根廷著名文學巨匠博爾赫斯，并為其詩作配樂，寫成一組探戈套曲(El Tango)。
*  馬友友演奏皮亞佐拉作品的視頻
*  皮亞佐拉演奏自己作品《天使米隆加》的視頻
*  皮亞佐拉演奏自己作品《再見 諾尼諾》的視頻
拋物面坐標系是一種三維正交坐標系，是二維拋物線坐標系的推廣。與大多數的三維正交坐標系的生成方法不同，拋物面坐標系不是由任何二維正交坐標系延伸或旋轉生成的。
三維拋物面坐標系的坐標表面。
從直角坐標  變換至拋物面坐標  ：
其中，拋物面坐標遵守以下限制：
-坐標曲面是橢圓拋物面  ：
-坐標曲面是雙曲拋物面 ：
-坐標曲面也是橢圓拋物面 ：
拋物面坐標的標度因子分別為
其它微分算子，例如  、 ，都可以用橢球坐標表達，只需要將標度因子代入正交坐標條目內對應的一般公式。
*   Same as Morse & Feshbach (1953), 代替 ''u'k'' 為 ξ''k''.
*  MathWorld 的拋物面坐標系
卡皮拉諾吊橋公園（Capilano Suspension Bridge）位於加拿大北溫哥華區內，是以一座橫越卡皮拉諾河的簡單懸索橋為主的收費觀光景點。長度為140公尺(460英尺)距離河流高度為70公尺(230英尺)，每年約有800,000人次到此參觀。
卡皮拉諾吊橋
卡皮拉諾吊橋於1888年首次築建，並經過多次改建或重建，包括以混凝土加固橋墩、以鋼索取代繩索等。現時吊橋建於1956年，位於卡皮拉諾河上方70米，共長136米。
地中海蚰蜒（；），體色呈黃灰色，體有3條黑色縱紋，有15對步足（其中一些種類被認知為家居蜈蚣）。牠原本是地中海地帶的物種，現在也分佈於世界其它地區，通常棲息於人類的房屋中。牠是食蟲動物，獵食節肢動物例如昆蟲綱和蛛形綱。
地中海蚰蜒在成蟲時身長約1～3英吋長，有硬殼，平均約有15對很長且脆弱的節肢足。前面的腳比較短，後腳比較長，這些特徵使牠能以極快的速度在牆壁、天花板和地面移動，速度每秒可前進16.5英吋。體色呈黃灰色且有三條深色的背紋縱貫全身；步足也有深色的條紋，毒牙是由牠的前步足演化出來的。不同於其他種類的蜈蚣，地中海蚰蜒與其相近的種類都有演化完善的複眼。
地中海蚰蜒以蜘蛛、臭蟲、白蟻、蟑螂、蠹魚、螞蟻和其它居家節肢動物為食。牠用毒牙將毒液注入牠們的體內，將之殺死。
地中海蚰蜒在春天時產卵。在實驗室的實驗中，24隻地中海蚰蜒，平均產下63個卵，最多一隻產下151個。
孵化時的幼蟲地中海蚰蜒有四對步足。在第一次蛻皮時獲得一對新步足，其後每次脫皮都會獲得兩對。牠們的生命週期大約為3～7年，視棲息的環境而定。
在室外，地中海蚰蜒較喜愛生活在濕冷的地方。大多生活在外面的大石頭下、木材堆和堆肥堆中。在家中，幾乎可以在任何地方發現地中海蚰蜒；尤其是在地下室、浴室和廁所，這些地方有許多水。在乾燥的地方也能發現牠們，如辦公室、寢室和餐廳。最容易發現牠們的季節是春季，因為天氣變暖使牠們較為活躍；此外還有秋天，牠們因為天氣變冷而到處尋找人類的住所避冬。
地中海蚰蜒原生於地中海地區，但已擴散分佈於埃及、亞洲和北美洲。在北美洲，牠最早被發現于南部的墨西哥和危地馬拉。牠在1849年到達賓夕法尼亞州，1885年到紐約，大約1890年時到馬薩諸塞州，目前已向西部擴散到加州沿岸和向北到加拿大（Lewis 1981）。在南非，牠們在開普敦附近的哥頓灣被發現。
在大洋洲東部與東南部，-{zh-cn:悉尼;zh-tw:雪梨}-到塔斯馬尼亞，和新西蘭也有發現地中海蚰蜒的出現。
不同於其他較大型且短足的同類，地中海蚰蜒能夠終生生存於建築物中，因為牠們以居家的害蟲為食。雖然地中海蚰蜒被認為是一種益蟲，但是牠們的外表令人不安，速度驚人，被牠們叮咬時會疼痛，因此很少人願意與牠們同居一室。
大部分的地中海蚰蜒在叮咬人們時不能穿透人們的表皮。因此，被蚰蜒咬的結果不會比被蜜蜂叮到更壞，癥狀一般在幾小時內消失，然而，卻會讓對牠的微弱毒液有過敏的人的健康產生傷害，這點與其他種類的蜈蚣相似。在一些個案中曾出現一些疹子和形成凸塊，過敏反應不亞於被蜜蜂叮到，產生的疼痛或癢，和被蚊子咬到一樣。蚰蜒的毒液太弱因此不會導致其他較大的寵物如貓和狗的嚴重傷害。
* Cloudsley-Thompson, J. L.  1968. ''Spiders, scorpions, centipedes and mites''.  Pergamon Press, Oxford.  278 pages.
*  Harvard University fact sheet on house centipedes
*  Extreme close-up showing eyes  from Adrian Lozinski's Photography website
*  University of Michigan Animal Diversity Web fact sheet on centipedes
*  High-resolution pictures of a house centipede
*  Scutigera Control Information (from "SCHRIS" personal website)
歸中反應（Comproportionation）是一類氧化還原反應，其中由兩個或多個含有某元素而不同氧化數的反應物，得到氧化數相同的單一產物，其逆反應為歧化反應。
例如一反應的反應物中，A元素的氧化數分別為0和+2，而生成物中的A元素的氧化數為+1，此反應即為歸中反應。
二反應物是否會產生歸中反應，可以藉由弗洛斯特圖來確認。若在弗洛斯特圖中，二反應物的ΔG/F連線，中間有其他物質的ΔG/F低於上述的連線，則這二個反應物會產生歸中反應。
*在鉛酸蓄電池中的放電化學反應：（其中鉛的氧化數為0、二氧化鉛的則為+4，反應生成後硫酸鉛中鉛的氧化價為+2）
::Pb{}_{(s)} +PbO2{}_{(s)} +2H2SO4{}_{(aq)} -> 2PbSO4{_{(s)}} +2 H2O{}_{(l)}
* 高錳酸鉀中錳的氧化數為+7。它在和氧化數為+2的錳化合物反應時，產物是二氧化錳（MnO2，錳的氧化數為+4）、氫氧化鉀和水。
:: KMnO4 +3 Mn(OH)2 -> 5 MnO2 + 2KOH + 2 H2O
*15Se +SeCl4 +4AlCl3 ->2Se8AlCl42
* 火山爆發時會發生反應：2H2S{}_{(g)} + SO2_{(g)} -> 3S{}_{(s)} + 2H2O{}_{(g)}
* 碘酸鹽和碘離子於酸中生成單質碘：IO3- +5I- +6H+ ->3I2 + 3H2O
* 用氯化銨和亞硝酸鈉制取氮氣： NH4Cl{}_{(s)} + NaNO2{}_{(s)} ->{\triangle} NaCl{}_{(s)}+ 2H2O{}_{(s)} + N2{}_{(g)}{\uparrow}
*歧化反應：歸中反應的逆反應。
三橋 加奈子（日文：三橋 加奈子、 ）是神奈川縣橫濱市保土谷區出身的日本女性聲優。現在是自由契約（2008年1月－）。前夫是同樣身為聲優的遊佐浩二。
* 畢業於橫濱市立帷子小學和橫濱市立宮田中學。與模特兒巖堀芹和藝人三崎千香是中學時候的同學。
* 18歲時出道。出道作為《烏龍派出所》的小野小町（只有第一話。從第二話開始，在動畫中負責配音的角色是清正奈緒子）。
* 以為《HUNTER×HUNTER》的奇犽?揍敵客配音而有名，但是也有為像是《GUNSLINGER GIRL》的黎各、纖細的少女角色配音。
* 當三橋加奈子被問到「20歲時的回憶是什麼？」的時候，她的回答是「在短大的畢業典禮上，穿著袴」。
* GUNSLINGER GIRL（黎各）
* GANTZ ?the first stage?（岸本詩織）
* Get Ride! AM Driver（克蕾雅?歐基爾薇）
* 您知道!月光假面君（星川綺羅羅）
* 魔女的考驗（三村潤、蘿賽、蜜糖）
* 人造昆蟲 KABUTO BORG V×V（松岡勝治）
* Star Ocean EX（雷昂?D?S?蓋斯特）
* 逮捕令 Full Throttle（署員）
* 網球王子（田中浩平、貴子）
* 貓狐警探（格雷?珊曼莎、妖精、火之玉、女）
* HUNTER×HUNTER（奇犽?揍敵客）
* 完美小姐進化論（理想的女友）
* 光劍星傳EX（雷恩D?S?基士迪）
* 海底嬌娃藍華（藍V、粉紅（薇薇安）、黑（冴））
* HUNTER×HUNTER ORIGINAL VIDEO ANIMATION（奇犽?揍敵客）
* HUNTER×HUNTER GREED ISLAND（奇犽?揍敵客）
* HUNTER×HUNTER G?I Final（奇犽?揍敵客）
* 烏龍派出所 THE MOVIE（清正奈緒子）
* Star Sweep（禮奧）
* Brigandine ～Grand Edition～（玫麗歐托、優菈）
* 未來少年柯南（拉娜）※PS2版
* 音樂劇 HUNTER×HUNTER（奇犽?揍敵客）
* 音樂劇 HUNTER×HUNTER「deja-vu in Summer」（奇犽?揍敵客）
* 音樂劇 HUNTER×HUNTER「the nightmare of ZAOLDYECK」（奇犽?揍敵客）
* Saturday HOT Request（NHK-FM：2000年4月1日－2001年3月3日）
* HUNTER×HUNTER R（Radio大阪：2000年4月－2005年3月。《HUNTER×HUNTER》的廣播節目。與為主角小傑配音的竹內順子一起擔任電臺主播。）
* GyaO Jockey 松MOTTO梨香的60分鐘劇場（主持人）
* 昭和筆記 Japonica學習簿CM（波波公主）
位于上海的一家冰雪皇后門店
冰雪皇后-{zh-hant: （又譯冰雪皇后，簡稱：DQ）; zh-hans: （Dairy Queen，簡稱：DQ）}-是一間連鎖霜淇淋和速食餐廳，由「國際冰雪皇后公司」（International -{Dairy Queen}-）擁有，是波克夏·哈薩威公司子公司。第一間Dairy Queen餐廳位於美國伊利諾州喬利埃特 (伊利諾州)，是由謝普·諾布（Sherb Noble）在1940年6月22日開設，供應霜淇淋等各種冷凍點心。Dairy Queen的總公司位於明尼蘇達州。