ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
*2012年：MBC《兒子傢伙們》飾演 泰宙
*2013年：SBS《Wonderful Mama》飾演 李章浩
*2013年：tvN《戀愛操作團：大鼻子情聖》飾演 高道日
*2014年：KBS《朝鮮槍手》飾演 朝鮮高宗
*2016年：KBS《在天空中的太陽》飾演 南正浩
*2020年：KBS《暗行御史》
*1999年：《三陽洞精肉店》
*1999年：《建築無限六面角體的秘密》
青沙管制區是香港第二個涵蓋非收費道路的交通管制區（首個為青馬管制區），按香港法例第594章《青沙管制區條例》設立，管理範圍覆蓋南灣隧道、昂船洲大橋、荔枝角高架道路、尖山隧道及沙田嶺隧道、大圍隧道等來往青衣至沙田的重要道路，以作全面的交通控制及監察。
管制區範圍包括8號幹線，大致是青沙公路起點至大埔公路近美林邨的一段，包括：
青沙管制區設有一個收費廣場，位於尖山隧道及沙田嶺隧道之間的引道，以收取尖山隧道及沙田嶺隧道的通行費用。
於2008年1月22日，運輸及房屋局宣布，青沙管制區的使用費，建議劃一收費HK$8；根據新收費建議，估計需要80年才達到目標回報率，回本期約56年。
青沙管制區的設立是為確保8號幹線青衣至沙田段的道路網絡交通暢順及安全，而管制區本身實為公眾道路。青沙管制區由交通基建負責管理、營運和維修。
管制區裝設了全面及高度自動化的交通管制及監察系統，用以管制交通流量、協助處理事故，並向駕車人士提供資訊。管理公司亦可以根據《青沙管制區條例》在青沙管制區執行相關道路法例，例如有權拖走故障車輛到指定地方，亦會代政府收取尖山隧道及沙田嶺隧道使用費、管理及巡邏，以及檢查和維修公路等。
* 青馬管制區—青馬大橋一帶的交通管制區
*  香港法例第594章《青沙管制區條例》
ISO 7810示例
ISO 7810，是身份證、銀行卡等尺寸的國際標準，分為ID-1、ID-2、ID-3及ID-000四種。當前采納的版本為2019年版。
85.60 × 53.98&nbsp;mm
絕大多數銀行卡及身份證
105 × 74&nbsp;mm
125 × 88&nbsp;mm
ID-000
25 × 15&nbsp;mm
ID-1的規定尺寸為85.60×53.98毫米（3.370×2.125英寸），常用於身份證、銀行卡（如提款卡、信用卡）、駕照、個人名片，以及商店發出的忠實顧客卡等。
其長寬比與黃金分割（1.618:1）接近。
* ISO 7813規範ID-1塑膠銀行卡的附加特性，包括0.76毫米厚度，及3.18毫米半徑的圓角。
ID-2的規定尺寸為105×74毫米（4.134×2.913英寸），與A7尺寸相同，比ID-1稍大，容納更清晰的容貌照片，仍可置於錢包中。此標準目前為絕大多數簽證所使用。
此標準也曾用于舊版（2010年10月以前）、（2021年3月以前）及芬蘭瑞典等國的駕照，但目前已被ID-1型所取代。
ID-3的規定尺寸為125 × 88毫米（4.921 × 3.465英寸），與B7尺寸相同，主要用於護照上。
ID-000的規定尺寸為25 mm × 15 mm，是mini SIM(2FF)所采用的尺寸，現在正逐漸被更小尺寸的Sim卡取代。
*  ISO/IEC 7810:2019
約翰·保羅·拉爾金（英語：，），以快嘴約翰（Scatman John）聞名於世，是著名爵士樂音樂家，最著名的專輯為1994年發行的“Scatman (Ski Ba Bop Ba Dop Bop)”。
出生於加州埃爾蒙特，自從開始言語，就患有嚴重的口吃，使他的幼年時期在心靈上受到創傷。12歲時即開始學鋼琴，14歲進入擬聲吟唱的領域。鋼琴提供他許多空間可以彌補言語上的缺失，因此在1996年的訪問時，他說：「鋼琴讓我說話……我躲在琴後，因為我恐懼言語。」
他在70年代及80年代成為職業爵士鋼琴家，在洛杉磯的一些爵士俱樂部演奏。1986年，他推出首張同名專輯，當時銷路不好，但現已幾乎絕跡。這段時期他沉迷於酒精及毒品，直到好友喬·費爾因毒品逝世，才戒除它們。這使他認識之後的妻子茱蒂，她也是一位戒除酒精的人。
1990年，他搬往德國柏林以謀求發展。正因柏林的爵士文化，他繼續在遊輪、酒吧、俱樂部演奏爵士樂。在聽到一首歌之後，他開始將唱歌搬入舞臺，而他的專案經理建議他結合擬聲吟唱、Techno與嘻哈樂形成新曲風。因此，他推出首隻單曲Scatman (Ski Ba Bop Ba Dop Bop)，並因此一炮而紅，也因此取名為快嘴約翰。
1995年之後，約翰已成為家喻戶曉的明星。一開始首隻單曲的銷售成績並不理想，但逐漸升高，最後幾乎成為所有發行國家的榜首。該專輯的全球總銷售量為6百萬張。「」仍為他最暢銷及知名的作品，並在英國保持第一名數週。他隨後又發行新歌「」，也進入英國單曲排名第10名，雖然發行量較少，但成績仍然非常亮眼。
這兩隻單曲發行後，他發行首張專輯，專輯名仍為「」，總共發行3百萬張。此時，他開始在世界各地宣傳，也舉辦許多巡迴演唱會。之後受訪時，他說話反而變流利了，他驚訝地發現自己第一次因為說話流利而感到慚愧。
繼1996年的專輯「」之後，約翰於1999年又發佈了第三張專輯「」。專輯的名字揭示了他自1998年起便與病魔抗爭的境況。儘管被告知應當輕鬆面對，他還是依然繼續為這張專輯工作。稍後，他被確診為肺癌，隨即被送入重癥監護。自始至終他都堅持著樂觀的態度，並宣稱“上帝待我不薄……我的一生很幸福。我已見證並品鑒過美。”1999年12月3日，他在洛杉磯家中去世。火化後，他被葬在加利福尼亞馬里布海灘。
金思朗（，），韓國女演員。2000年獲得韓國小姐冠軍。
*2000年：SBS《天使的憤怒》
*2001年：MBC《該怎麼辦才好》
*2001年：KBS《美娜》飾演 -{樸}-美娜（整容後）
*2003年：SBS《千年之愛》
*2005年：KBS《這該死的愛情》飾演 韓多貞
*2007年：SBS《王和我》飾演 於乙宇同
*2008年：SBS《東京，太陽雨》飾演 李秀珍
*2008年：KBS《2008傳說的故鄉》
*2010年：SBS《秘密花園》飾演 尹瑟
*2015年：JTBC《親愛的恩東啊》飾演 徐靜恩/池恩東
*2019年：tvN《Abyss》飾演 高世妍
*2020年：TV朝鮮《復仇吧》飾演 姜海拉
*2006年：《》飾演 嚴智英
*2008年：《Radio days》
*2004年：李昇基《因為是我的女人》
*2011年：樸載範《Demon》
*2017年：MBC《我獨自生活》（E210-211）
*2005年 KBS演技大賞 女子助演賞《這該死的愛》
*2011年 提名第47屆百想藝術大賞 電視劇人氣女演員：《秘密花園》
*2011年 入圍2011Mnet 20's Choice HOT S線條終結者
高準熹（，），韓國女演員，本名金恩珠，出演《狐貍啊，你在做什麼？》之後便用她在此劇的角色名字作為藝名。常見譯名為高俊熙、高濬熙。
2012年的高準熹
2019年4月1日高準熹在受不了各方揣測與勝利的人脈關係，也不忍家人遭受辱罵，因此在Instagram和微博發文說明未參與Burning Sun-勝利門事件?，並確定不接演KBS連續劇《香水》。
*2003年：MBC《跳動的人生》飾演 趙英知
*2005年：SBS《餅乾老師星星糖》飾演 善兒
*2006年：MBC《狐貍啊，你在做什麼？》飾演 高準熹
*2007年：SBS《為愛瘋狂》飾演 趙敏珠
*2008年：SBS《不汗黨》飾演 英淑
*2008年：MBC《綜合醫院2》飾演 姜恩智
*2010年：KBS《推奴》飾演 妓生
*2011年：MBC《能聽見我的心嗎？》飾演 姜敏秀
*2012年：tvN《一年十二個男人》飾演 樸譚雅
*2012年：SBS《追擊者 THE CHASER》飾演 徐智媛
*2013年：SBS《野王》飾演 石秀晶
*2015年：MBC《她很漂亮》飾演 閔夏莉
*2016年：中國《夏夢狂詩曲》飾演 裴詩
*2017年：JTBC《Untouchable》飾演 具慈京
*2019年：OCN《附身》飾演 洪書靜
*2007年：《驚駭糖果屋》（客串）
*2012年：《建築學概論》飾 恩彩
*2004年：SG Wannabe《Don't Know Why》（與金興銖）
*2005年：樸新陽《為了在某個地方聽著我為你唱著歌的你》
*2005年：樸孝信《消逝的日子》（與溫朱莞）
*2005年：SBS《X-Man》40期芭堤雅特輯 樸隊
*2013年：MBC《我們結婚了》（與2AM鄭珍雲為珍惜夫婦）
*2014年：KBS2《Happy Together》 電影《紅地毯》 宣傳
*2017年：JTBC《認識的哥哥》 電視劇《Untouchable》 宣傳
*2017年：SBS《我家的熊孩子》大型特別活動(H.O.T.Tony An到高準熹拍攝場地送去便利店車)
*2012年：SBS演技大賞－新星獎（追擊者 THE CHASER）
頤和園長廊上的彩繪：小二，仿清光緒年間《聊齋志異圖詠·小二》
《小二》是蒲松齡小說《聊齋志異》中的一個故事。
故事描述山東滕縣一個叫做趙旺的信佛之家，被人們稱為善人，其女小名小二。小二從小非常聰明，6歲時，與哥哥一起拜師讀書，同窗有個比小二大2-3歲的丁姓少年，才華出眾，與小二彼此愛慕。
后來，趙旺參加了白蓮教教主徐鴻儒的造反。徐鴻儒非常器重小二，傳授給她所有的法術。丁生此時已經年滿十八，考上了秀才。一天他來白蓮教探望小二，并告訴小二白蓮教只是旁門左道，必然滅亡，勸她一起逃走。小二如夢方醒，想說服父母，但是趙旺執迷不悟。小二 只 好和丁生施展法術逃出了白蓮教，在一個山村住下。
二人的鄰居是一個強盜出身的翁姓富翁，為人吝嗇。小二施展法術，從翁姓人家偷了一千兩銀子，生活得以改善。村子里的無賴來家里打劫，被小二用定身術制服。后來，徐鴻儒造反失敗，小二父母和哥哥也都被殺。小二和丁生于是花錢將哥哥的三歲兒子贖出。但是被村子里的人知道他們與白蓮教的關系，告訴了官府。丁生被抓，小二重金賄賂了官吏，救出丁生，變賣家產，遷居到了益都西郊住下。
小二精明能干，開了琉璃廠，漸漸又有錢了。家里仆人就有幾百人。對工人又很和善，還常常幫助村子里的人。
故事告誡人們要迷途知返，要憑自己的聰明才智和勤勞立足于世。
吳珠恩（，），韓國女演員。
*2003年：SBS《太陽深處》
*2004年：SBS《巴黎戀人》飾演 文允兒
*2005年：KBS《漂亮寶貝》飾演 羅喜珠
*2006年：MBC《可惡的女人們》
*2008年：KBS《我被你迷住》
*2008年：OCN《女師父一體》
*2012年：Channel A《再見，老婆》飾演 周智愛
*2015年：tvN《Super Daddy 烈》飾演 蔡幼拉
*2017年：MBC《多樣的兒媳》飾演 五美子
*2010年-2011年：MBC Every1《無限女孩》
《再見鍾情》是一部2005年的喜劇劇情電影，由導演奈吉·柯爾執導。
本片主要在呈現奧利佛與艾蜜莉之間的感情關係，他們兩人在一班從洛杉磯飛往紐約的班機上首次遇見，在之後的七年間也持續見面，變成親密的朋友，兩人分別與不同的人交往也換了不同的職業。當他們倆人分別遭遇到感情失意後，七年後終於發現他們才是適合對方的。
在某一年的元旦前夕，奧利佛和艾蜜莉決定在他們約會時閉口絕不說話，因為艾蜜莉不肯透露她先前破裂的感情。他們就在一間中國餐館內打發時間，但從沒開口說話。接著艾蜜莉假裝噎著，在空蕩的餐館內引起騷動。艾蜜莉「死」了之後，奧利佛假裝沒看到，冷靜地喝著茶。最後艾蜜莉只好吐出豆子，告訴他前任作家男友跟她分手的事。
當他們決定要去跨年派對時，奧利佛問她為何她覺得他們不適合，艾蜜莉說他有三發好球。此時，奧利佛問道第一好球是什麼（他已知道第二好球為不彈吉他，第三為星座不對），艾蜜莉說第一好球就是她先主動。
當他們回到奧利佛的住宿時，艾蜜莉發現他隔天就要搬到舊金山去經營他的網路尿布販售生意。接著她去了廁所，但很久都沒出來，奧利佛上前去發現她睡在浴室地板上，把馬桶當枕頭睡，奧利佛便把他抱到床上。隔天一早艾蜜莉起床時，奧利佛早已離開了。
兩年之後，某天奧利佛回到他舊金山的家晚了，其女友布麗姬特突然跟他分手了，因為奧利佛過於專注在事業上而忽略了感情。
很久之後，奧利佛跟他的哥哥正在以手語聊天，他發現到他真的應該要休息一下，他的事業失敗，而且跟父母住在一起。當他看到一張他和艾蜜莉前往國家公園的照片時，便決定要去見她。他到了艾蜜莉家的樓下，自彈自唱了邦喬飛的I'll Be There for You這首歌給她，她發現他終於學會怎麼彈吉他。令人難過的是，當他告白時，發現艾蜜莉已經訂婚了。
之後，艾蜜莉的訂婚婚約破裂了，因為她發現一捲奧利佛替她拍的底片，是在他們初次見面前拍的，代表第一好球並不成立。她便來到了奧利佛的住處，卻發現他在婚禮中穿著西裝，只好難過失望的離開了，不小心撞到玻璃門，於是，奧利佛看到她了，但她卻轉身離開了。經過思考之後，他決定在他妹妹的婚禮中先離席，追隨艾蜜莉，接著電影就在他們接吻的鏡頭中結束了。
艾希頓·庫奇（Ashton Kutcher）
奧利佛（Oliver）
亞曼達·彼特（Amanda Peet）
艾蜜莉（Emily）
蜜雪兒（Michelle）
凱爾·潘（Kal Penn）
吉特（Jeeter）
雅莉萊特（Ali Larter）
吉娜（Gina）
Tyrone Giordano
葛拉罕·馬丁（Graham Martin）
塔琳曼妮（Taryn Manning）
愛倫·馬丁（Ellen Martin）
蓋布瑞曼恩（Gabriel Mann）
傑瑞米西斯托（Jeremy Sisto）
Moon Bloodgood
布麗姬特（Bridget）
多解析度分析（multiresolution analysis, MRA）或是多尺度近似（multiscale approximation, MSA）是最常用來分析離散小波變換〈DWT〉或是驗證快速小波轉換〈FWT〉理論的方法。本分析方法在1989年及1998年由Stephane Mallat 著作的論文提到。
Lp空間的多解析度分析由一系列嵌套子空間組成
*:取樣定理主要是在重建一個時間長度中被取樣過的信號：若信號是有限頻寬，只要奈奎斯特頻率（Nyquist frequency）比1/小及可完整重建信號；否則得到的重建信號為近似的信號。因此可以說，愈小的使得信號的重建愈容易，的大小將決定信號解析度，同時，取樣頻率也受到，的限制。
*:倘若一個信號具有變化速度差異大的區段，像是信號快速變化的區段穿插著變化平緩的區段，則上述單一解析度將不適用於分析信號。因此，多重解析度分析的概念因此而生。將信號在不同解析度上分析。
*:令為在函數空間裡的子空間的數列，假如
*:#分簇性(nested)：
*:#稠密性(density)：
*:#分離性(seperation)：
*:#調節性(scaling)：
*:#正規正交基底(orthonormal basis)：且集合為的一正規正交基底。
*:則為帶有調整函數的多解析度分析。
*:在高頻的時候，使用較細緻的時間解析度及較粗糙的頻率解析度。
*:在低頻的時候，使用較細緻的頻率解析度及較粗糙得時間解析度。
*:相當適合使用在長時間都是低頻成份，只有在短時間內會有高頻成份的信號
*Albert Boggess, Francis J. Narcowich, "A First Course in Wavelets with Fourier Analysis"
圣誕老人小助手（Santa's Little Helper）是美國動畫情景喜劇《辛普森一家》中辛普森家中的一條寵物狗，由弗蘭克·韋爾克和丹·卡斯泰拉內塔配音。它是一條可愛但未經訓練的格雷伊獵犬。
* 圣誕老人小助手檔案－TheSimpsons.com
偏近點角是在軌道上的天體現在的位置投影在垂直於橢圓半長軸的外接圓上，並從橢圓的中心量度和近拱點方向之間的角度。在下圖中的標示為E（角zcx）。
用於本文的變數
在太空動力學，偏近點角E可以由下式計算得到：
*是軌道上天體的位置向量。(線段''sp''),
*是軌道的半長軸（線段''cz''），和
對平近點角M，''E''和''M''的關係是：
這個方程式可以重新解出，從開始，並使用的關係。
將這個方程式的以級數展開，當時，最初的幾項是：
還有其他更有效率的解決方法，可以作為推導的參考（參見Murray and Dermott ，1999, p.35），詳細的推導過程和在數學上的極限值可以參考Plummer (1960, section 46)。
對真近點角T，''E''和''T''的關係是：
半徑（位置向量大小）和近點角的關係是：
*Murray, C. D. &amp; Dermott, S. F. 1999, ''Solar System Dynamics'', Cambridge University Press, Cambridge.
*Plummer, H.C., 1960, ''An Introductory treatise on Dynamical Astronomy'', Dover Publications, New York. (Reprint of the 1918 Cambridge University Press edition.)
樸藝珍（，），韓國女演員。
在1999年的電影的《女高怪談2》中首次亮相，憑這部電影拿下百想藝術大賞新人獎。2006年於KBS1歷史長劇《大祚榮》中首次擔任女主角，晉身一線女星行列。2009年出演MBC《善德女王》飾演天明公主一角大獲好評，演技再次獲得觀眾肯定。
*2001年：MBC《醫家四姐妹》飾演 -{zh:hant:鄭唯善;zh-hans:鄭唯善;zh-hk:謝慧善}-
*2001年：SBS《男與女》
*2002年：SBS《Let's Go》
*2002年：MBC《自從遇見你》飾演 趙惠媛
*2002年：KBS《張禧嬪》飾演 淑嬪崔氏
*2004年：SBS《峇里島的日子》飾演 崔英珠
*2004年：SBS《小婦人》飾演 鄭惠得
*2004年：SBS《當男人戀愛時》飾演 樸貞雨
*2005年：MBC《還生-NEXT》飾演 李秀賢／崔蓮花／紫雲英／李彩雲／金佳人
*2006年：KBS《感謝人生》
*2006年：KBS《大祚榮》飾演 草潾
*2007年：tvN《偉大的蓋茨比》飾演 裴恩秀
*2008年：OCN《女師傅一體》飾演 沈尚君
*2009年：KBS《即使恨也要再愛一次》飾演 崔允熙
*2009年：MBC《善德女王》飾演 天明公主
*2011年：MBC《我的公主》飾演 吳允珠
*2012年：tvN《我愛李太利》飾演 李太利
*2014年：MBC《Mr.Back》飾演 洪智允
*2015年：JTBC《LAST》飾演 徐美珠
*2019年：JTBC《我的國家》飾演 神德王后
*2020年：KBS《靈魂維修工》飾演 池英媛
*2002年：《Dig Or Die》
*2006年：《Life Is Cool》
*2009年：《清潭菩薩》飾 泰泰瑯
*2011年：《Mr.idol》飾 吳歐珠
*2013年：《止殺令》飾 忽蘭
*《May，June》MBC Best Theater
*2004年：K《走》（與崔江熙）
*2006年：健宇＆Monday Kiz《冷戰》
*2006年：Rain《Because Of You》
*2008年：MC夢《我將瘋了》
*2008年：鄭燁《You are my lady》
*2010年：金鐘國《不要對我好》
*2012年：尹鍾信《Merry Christmas Only You》
* 2008年：SBS 非洲志願活動8集節目《Wild Heart in Africa》
* 2008年：SBS《家族誕生》
* 2011年：SBS《Running Man》第37、67、68集
* 2015年：SBS《Running Man》第241集
*2009年：樂天七星的茶飲料
*2008年：三星Anycall手機廣告聖誕「Any call Haptic ON」（與李天熙）
*2008年：Baskin Robbins 霜淇淋（與李天熙）
*1999年：第36屆百想藝術大賞－電影部門 女子人氣獎（女高怪談2）
*1999年：韓國電影評論家協會獎－女子新人獎
*2008年：SBS演藝大賞－最佳網路人氣獎
通訊匯流的大意即電信、廣播、媒體、資訊科技上的整合與發展。數位時代的通訊傳播不再只是單一的電信或傳播媒體，而是整合了電信、資訊與傳播的新媒體（Multi-play），未來不同的網路平臺具備載送相似類型服務的能力，業者提供消費者多元且功能整合的終端設備。
早期的文獻認為匯流是服務與網路的匯流（劉幼琍，2004），而在1980年代晚期之後資通技術的整合現象出現，各個研究單位、學者對於匯流從各自的技術、法令、政策、社會的觀點產生不同的看法，彙整如下：
Pool（1983）
過去為不同媒體所提供的服務，如今可由一個媒體提供；過去為一種媒體所提供的服務，如今可由不同的媒體提供
Brand（1988）
在個人電腦科技迅速發展下所造成媒體、出版以及電腦三個產業相互整合的現象
國際電信聯盟（ITU）（1996）
由於科技進步改變了內容與網路載具之間的互動關係，相關產業中各部門的關係亦隨之發生變化，電信公司與廣播或電視公司在服務以及技術層面，已經開始逐步的相互侵入彼此的市場中
歐盟（1997）
不同網路平臺有能力攜帶相似的服務；消費者設備（如電話、電視、個人電腦）的彙集
Edwards（1999）Sheldon（2001）
單一網路可提供多種服務（如語音、數據、廣播）的能力
Inter Media（1999）劉幼琍（2004）
市場匯流：資訊、娛樂、教育市場的整合；產業匯流：電信、媒體、資訊、消費性電子產業的整合；科技匯流：不同科技的整合
經濟合作暨發展組織（OECD）（1999）
是一種跨越電信與廣播產業的連鎖現象
Baur等（2002）
基於科技技術、經濟有利的考量，驅使共同提供某項服務的結果
匯流的因素主要建立在科技創新的基礎上，但產業有無能力匯流，則是端看在科技創新的公司之內部資源（如資金），以及消費者（使用者）有無需求。科技產業，如電信產業，其基礎設施的沉沒成本較高（計價單位通常以億元計算），造成進入障礙，而在做技術的創新時，也同樣有較高的研發成本，資金不足則無法持續研發而落後於其他企業；消費者如果沒有創新的整合性產品的需求，即使產品製作出來，也難以形成市場而讓企業投資的沉沒成本回收。
其他如政府法規也是匯流可能的因素之一。法規是讓產業是否可以去合法實行的要素（也有公司在合法實行前即去投資），例如「自由化」、「解除管制」即為促進產業競爭、增加投資的驅力。
+ 媒體、電信、網路
自由化與解除管制的基本精神是減少不必要的政府干預與法令限制，充分尊重市場機制，將傳統獨佔的市場開放給其他具有效率之事業參與競爭，期待透過市場競爭的力量提升事業的經營效率，並藉由整體產業之效率及創新，提供消費者更便宜價格及更多樣化電信服務。
技術變革是推動電信管理體制變革的根本原因，微波通信技術和衛星通信技術為人類帶來了比電纜更經濟的通信系統。採用為波通信技術建立的通信系統，無需在地下鋪設纜線，只要在一定距離內建設兩個天線，就可完成兩地間的傳輸，使電信的獨占面臨挑戰，這種無線通信方式比纜線投資少、建設期短、容量大，由為波技術行程的通信網路將不像纜線那樣具有明顯的規模經濟性。換句話說，獨占體制不適用這種新技術組建的電信企業，兩個為波通信應該是可以相互競爭的，電信獨占的基礎由於為波數的產生開始出現動搖。
美國的解除管制源於1870年的《鐵路法》及1934年的《通訊法》，允許某種程度的電信和有線電視跨業經營。另外，依地區公用事業來提供當地一般業者資費標準。目前電信業者可提供隨選視訊的服務，此即表示可提供有線電視基本建設，但同時必須允許節目提供者之開放接取。此外，電話營運公司進入寬頻通信或頻寬營運進入電話服務目前已可跨業經營。
就產業發展的角度觀察，電信、傳播、資訊（網際網路及資通安全）三個領域匯流合一，乃世界的潮流趨勢。美國1970年聯邦通訊委員會（FCC）禁止電信業與傳播業互跨經營，國會並於1984年有線傳播政策法第613條明文，為防止獨占的區域性電話公司，遂行不公平競爭行為，妨礙有線電視產業的發展，禁止跨業經營。數個區域性電話公司分別提出訴訟，主張美國憲法增修第一條之言論與新聞自由，認為其電信服務網路，技術上可以提供影視節給電話用戶。FCC的主張是，公用電信事業本身擁有獨佔優勢，禁令之目的在促進有線電視產業的競爭，避免區域性電話公司獨占，屬於市場結構的管制，算是一種反托拉斯管制措施；禁令只是間接影響言論，而不是以內容為基礎的管制。法院以時代變遷，全美有線電視鋪設率高達九成以上，有線電視產業高度集中，阻礙了其他新展業者進入有線電視服務市場機會，準許跨業經營反而會促進市場競爭，且有助於意見及言論自由、市場多樣化目標的達成。據此法院之違憲認定，國會乃制定1996年《電信法》，廢除跨業經營的禁令。藉由法律鬆綁，配合科技創新與演進，讓三領域產業匯流，進行更激烈的競爭，使全民享受更多樣化的，更有效率的服務。
解除管制的首要工作在於調整管制結構，儘可能促進競爭，可是在開放競爭後，先前之獨占經營者在既有網路及顧客之堅強基礎上，仍常是市場之主導者，其優勢的市場力量不會自動地迅速消失，相反地，在管制解除後，原有的業者仍可為擁有對電信設施的掌控，或是透過仍未開放的電信服務所得的獨占利益，從事交叉補貼，來壓縮競爭者的經營空間，更增加濫用市場力量的可能。換言之，在獨占解除之後，不代表剩餘的獨占利益或獨占地位就被打破，獨占企業在市場開放後，往往持續擁有相當大的剩餘市場力，並可利用其計有之優勢，與新進之業者為不公平之競爭行為，以實質延續其獨占力。因此在市場由獨占走向競爭的途中，必須政府力量的介入，一方面防範計有業者不蕩運用其優勢力量，阻礙新經營者進入該國市場後之有效競爭，一方面培育新進業者，增進其市場競爭之能力。惟隨著市場競爭程度的提升，此等管制機制之角色亦須逐漸調整，而在適當時機予以簡化或解除，以充分發揮市場機能、節省管制成本及受管制者的負擔，並避免形成不必要之競爭障礙。為了要避免市場競爭秩序被破壞，較常見的規範方式有：
''網路互連機制、不對稱管制、交叉補貼之禁止、電信事業間資源之公平使用、電信事業間負擔之公平性、通信費歸屬、號碼可攜性服務、平等接續原則、妥適編碼、會計分離與公開、費率之管制、普及服務之提供、消費者權益之保障''等。
垂直管制架構是一般法規制定的分類方式與採用模式，原因是分類之後即可針對該產業的營業項目做出規範，較為直觀與簡單。Sicker（2002）、Whitt（2004）提出穀倉式（Silo）的概念，直陳美國電信法使用垂直管制（Vertical regulation）的架構以區分各項業務。從美國的電信、廣電規範架構中可以發現穀倉式運用技術的不同來區隔各項的服務以及法令，Mindel、Sicker（2006）指陳這也潛在一些內在的混淆，例如服務類似但是以不同技術區隔則會列在不同的篇章規範，如有線技術的語音服務（如共同載具）則包含在該法的第二章（Title Ⅱ）中，無線技術的語音服務（如無線電提供），則包含在該法的第三章（Title Ⅲ）中；廣播技術的電視服務（如無線電提供），則包含在該法的第三章（Title Ⅲ）中；但是基於有線電視的傳播技術的電視服務，如有線電視傳播，則包含在該法的第六章（Title Ⅵ）中。如此規定雖然管制方便，但從視這些為同樣服務的使用者角度而言，則無法分辨以及究竟如何規範。
修正版的1934年美國通訊法（電信法）垂直管制示意圖
-{水平}-管制架構（Horizontal regulatory framework）是以「服務」為基礎的立法方式取代垂直管制架構，以解決跨業經營而造成的管制問題。
在技術匯流之後，原本在各個「穀倉」的產業可以容易跨越藩籬進入至另外的「穀倉」之中，並且與原本在另外「穀倉」的業者競爭，這其中容易產生的問題是各個「穀倉」的法規規定並不一致，使得跨業競爭的標準不一，江耀國（2008）彙整這個概念稱之為「管制落差」（Regulatory Gap）。以美國的有線電視與電信的上網服務的案例來看，美國聯邦通訊委員會（FCC）從1999年至2002年有關Portland案（AT&T v. City of Portland）的「接放接取」爭議，即是因為各法院對於電信、有線電視的標準不同而產生，使得最後認列兩者的寬頻服務為「資訊服務」（Information Service）。（Frieden，2003；王郁琦，2004；江耀國，2008；劉幼琍；2004）
「層級模式」（Layered Model）是類似於-{水平}-管制架構的模式。自歐盟電信自由化（1980年代）後，即開始有學者發現匯流現象而對政策法制面開始研究與關切。Cuilenburg（1990）即提出荷蘭政府的層級管制方式符合匯流與競爭的態勢；Culenburg、Verhoest（1998）首提出了五層級模式，此為之後各學者研究層級模式的腳本，以下為幾個前後承接的層級模式之彙整。
Cuilenburg（1998）
Sicker（2002）
Werbach（2002）
Whitt（2004）
歐盟的通訊架構指令是目前被各國廣泛討論的法令架構。歐盟1997年的《因應電信、媒體與資訊科技匯流與管制意涵綠皮書》中，除了強調匯流後修法的重要性，始能進入資訊社會的道路外，綠皮書後半部對於用水平立法來取代垂直立法也開始關切。其後則持續進行諮詢與指令的草擬，至2002年3月公佈架構管制指令，進入新的里程碑。
歐盟通訊架構指令（European Commission, 2002）之立法目的，在於為電子通訊服務、電子通訊網路以及相關設備和相關服務建立協調的管制架構，並建立程序，賦予歐盟各會員國主管機關種種任務，以確保歐盟各會員國管制架構之協調。其中相對以往最大的管制改變乃是打破以往的垂直立法，以電子通訊網路（electronic communications network, ECN）、電子通訊服務（electronic communications service, ECS）取代以往的基礎設施及各式服務。
「電子通訊網路」，指可用以交換，路由之設備或其他使訊號得以透過有線、無線、光學或其他電磁方式傳輸之傳輸系統，包括衛星網路、地面固定網路、地面行動網路、電力線系統、無線廣播或電視網路、有線電視網路等都屬於電子通訊網路範疇內。「電子通訊服務」，則指為獲取酬勞而提供服務，該服務之全部或部分訊號係經過電子通訊網路傳遞、不論是透過電信系統或透過廣電系統所傳輸者均屬之。然電子通訊服務在定義上不包括下列幾種服務：
#經由電子通訊網路或電子通訊服務傳遞之「內容」。
#對內容具有編輯控制之服務。
#歐盟指令98/34/EC第一條所定義之資訊社會服務。（任何有償的服務提供是透過電子設備處理、資料的儲存以及在個別服務的需求上）
英國2003年通訊管制架構
英國2003年的通訊傳播法建立起類似於歐盟指令的管制架構。由於歐盟指令並不要求全體會員國完全使用其整體架構，相反地如果會員國有其必要，可以制定符合該國的通訊管制架構，英國2003年的通傳法則是依照此一精神，將管制架構分成兩層，並在ECN/ECS中另分廣電平臺，以對應英國發達的廣電服務的特殊性（江耀國，2007；江耀國，2008）。
Garnham（1996）提醒即使科技的匯流可行，但是否能實施則必須考慮經濟、社會、政治及文化的過程與結構。通訊匯流是個進行式並非完成式，上述的政策、管制概念仍然需要多方的討論才能將以下舉例的概念釐清，真正進入新的格局。
-{水平}-架構是為了因應垂直管制而產生出的概念，以現今學理中其中一部份提到的是因為匯流而必須改變的管制方式。然而究竟需要改變嗎？改變與不改變會有如何的可能？
江耀國（2008）提出管制落差的幾個概念，即「電信、傳播媒體跨業進入另一業別時會有的管制難題」，以及「新興服務出現後的管制難題」。這兩個概念可以印證垂直管制在現有的架構下呈現的兩個狀況，一為「法律上的定性無法明確」，二為「結構管制窒礙」導致不完全競爭，這同樣可以在Whitt（2004）所述的管制上的格狀（Gridlock）與李淳（2007）描述的「Burberry」管制型式產生不合適的管制架構與過多的管制發現到類似的概念。
層級模式的學者提出此原理的概念，是從ISO的OSI七層網路模型架構引申出，加以轉換成政策管理模式的建議方案。有趣的是這些學者提出之後，真正實際成真為法令架構至今仍未明朗，例如Werbach（2002）曾為美國聯邦通訊委員會的新科技政策顧問（劉幼琍，2004），他提出層級架構之後，美國的通訊管制架構仍是「穀倉式」管制。New Millennium Research Council(NMRC)（2004）綜合數個專家學者的意見，於Whitt（2004）提出四階層模型之後，陳述與Whitt意見相異的報告書。NMRC的八份報告書中提出一些一針見血的概念，例如Gattuso認為：開放接取（Open access）與因為層級概念而限制垂直整合可能會引起更多的問題，例如開放接取可能降低投資意願，以及讓服務的整合更為困難使得消費者權益遭到損害；Woroch持同樣看法認為強制分層會讓創新能力降低，並且認為「死板的」（rigidity）-{水平}-架構反而會讓管制機關無法適時反應科技的變動速度，而且使用調整後的垂直管制會比重新建立的-{水平}-架構有更好的管制可能。
通訊管制架構修改成層級模式除了需要政治、經濟上的拔河外，同時政策的辯論也是耗時費力，因此層級模式仍然受到挑戰。日本總務省的（2003）曾參與（電信法）修法，亦提出四層級架構，可配合日本電氣通信法的分類方式；之後，總務省2007年12月6日的第二十次會議仍以內容層、平臺層、傳輸基礎設施層為定型，不過2009年的資通訊白皮書已簡化為內容層與傳輸層兩種，更類似歐盟模式。
層級模式在多數研究者中認定為-{水平}-架構，但是歐盟-{水平}-架構是否是種層級模式就形成各自表述。吳佩諭（2007）將以往層級模式的概念套用在歐盟通訊架構指令中，因此將電子通訊網路（ECN）與電子通訊服務（ECS）予以分層。江耀國（2008）與李淳（2008）則是以歐盟指令中定義的18個市場一起涵蓋ECN與ECS，而不另外分層。李淳提出一種可能，即內容層與ECN、ECS層個別使用不同的法制概念管理而形成-{水平}-的垂直結構。
李淳的歐盟通訊架構之可能
吳佩諭（2007）
江耀國（2008）
李淳（2008）
歐盟-{水平}-架構認定是否為層級模式在理論上與政策制定的概念上需要釐清，立法者需運用準確的概念，以適當的角度去符合當地國的政治、經濟狀況，而非唐突使用。
臺灣的通訊匯流政策與法制主要是參考他國的經驗而制定。在1982年的英國、1983年的美國、1984年的日本陸續修訂自己的電信法後，1986年～1987年臺灣開始進行電信自由化的第一步、1993年有線電視合法化、1996年電信三法（電信法、電信總局組織條例、中華電信股份有限公司條例）通過、1999年衛星廣播電視法通過、2004年1月7日「通訊傳播基本法」公佈、2005年11月9日「國家通訊傳播委員會組織法」公佈、2006年2月22日「國家通訊傳播委員會」（NCC）正式上路（高凱聲，2001；林石根，2004；石世豪，2008）。這段修法歷程顯示出臺灣的通訊匯流法案受到當地及世界各國的政治的、經濟的、法案判例的影響。
臺灣通訊匯流歷程
臺灣通訊匯流歷程（高凱聲，2001）
自1985年6月政府當局允許用戶可自備專用用戶交換機（PBX）開始，陸續允許用戶自備電話機、數據機、電報交換用戶終端設備、行動電話機、無線電叫人收信器等（林石根，2004），這除了是解除戒嚴的高度管制，也是開始將競爭機制帶入電信設備的市場。
1989年6月開始，對於電信網路的使用大幅度放寬，也開放國際電信加值網路業務之經營，但仍受舊電信法管制使得外國人不得在臺灣境內經營電信事業。1992年之後電信法修法草案開始研擬，採用日本《電氣通信事業法》的方式規定電信事業分為第一類與第二類。第一類電信事業為基礎網路傳輸，第二類電信為除了基礎網路傳輸以外之業務，屬於垂直管制架構型態，唯草案初期的法規尚無法讓外國人經營第二類電信，以及無法打破第一類電信由國營電信公司獨家經營局面，然而在1996年電信法修法前，政府單位已針對低功率無線電話（CT-2）開放，開啟新一階段電信自由化之聲。（高凱聲，2001；林石根，2004）
1996年2月5日政府公佈實施《電信法》修正案、《交通部電信總局組織條例》修正案、《中華電信股份有限公司條例》，進入新的電信自由化格局。以往臺灣的電信總局夾帶著行政、政策、市場三者全拿的方式獨大經營，使得業者無法進入競爭，而在修法之後，電信總局則專注於電信政策設計與電信市場管理，中華電信則致力於市場經營面的獨立公司；此外行動電話業者在此時加入市場戰局，使得原本因為獨占而讓資費不易變動的市場改觀，行動電話的普及率大幅成長，一時之間臺灣曾在行動電話的普及率超過100%。此外，外國人已可經營第二類電信事業，並且第一類電信事業開放直接外資比例上限為20%，也打破以往不允許外資進入的規定。
「廣播電視法」甫自1976年公佈，以規範廣播、無線電視的頻譜與相關公司成立的條件。臺灣私接型的社區天線從1980年代以前即已開始，1993年公佈實施「有線廣播電視法」後直接讓其來已久的行為解套。政府並未料到此產業的潛力，在管制面向不夠周全之下，幾年下來造就有線電視的普及率大增，也形成此產業的主導業者與不公平競爭行為。1998年新聞局公告有線電視的收費標準上限，對不斷提高的有線電視收費具有遏止的作用，出發點是保障消費者的權益，但業者的糾紛與斷訊仍是2000年前後常見的狀況。1999年公佈「衛星廣播電視法」試圖讓有線電視集團有其他的競爭，匯流的概念逐漸形成。（江耀國，2003；王郁琦，2004）
新聞局曾於2003年提出的廣電三法修正案，即對匯流趨勢做出因應。國家通訊傳播委員會（NCC）成立的其一目的，即是修訂現行的電信、廣電法，而第一屆NCC在多方的壓力之下，提出「通訊傳播管理法草案」，將電信、廣電三法併入其中，使立法單一化。
「通訊傳播管理法草案」自2007年9月12日提出第一版草案，2007年11月9日提出第二版草案，甫於2007年12月20日提出報請立法院審議版。草案的特點是稱其為參考歐盟指令的-{水平}-架構提出臺灣版的層級架構－基礎網路層、營運管理層、內容及應用層，以及將原有的電信法、廣電三法內容直接併入。此匯流法雖然美意良善，但仍具缺陷，尤其是其倉卒彙整電信、廣電三法而成，原法令上的問題及與業者溝通不足，使得2008年8月被行政院會退回後，第二屆NCC委員即將此匯流法草案擱置，不再採取一步到位，而是多步到位的方式，先處理廣電三法中較容易修正的法令後，再另行打算。
2015年，國家通訊傳播委員會（NCC）提出匯流五法，包括「無線廣播電視事業與頻道事業管理條例」、「有線多頻道平臺服務管理條例」、「電信事業法」、「電信基礎設施與資源管理法」及「電子通訊傳播法」，配合廣電三法修正，用以推動傳播匯流。
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在數學中的代數幾何與數論領域，志村簇是一類特殊的代數簇，可視之為模曲線在高維度的類推。粗略地說，志村簇乃是埃爾米特對稱空間對某個代數群之同餘子群的商；最簡單的例子是上半平面對  的商。一維的志村簇有時也被稱為志村曲線。
志村五郎在1960年代研究了上述商空間的緊化，其目的在推廣複乘法理論及互逆律；在此需要的基本結果是 Baily-Borel 定理（1966）。此後，人們也發現志村簇是某類霍奇結構的模空間。
按照定義，志村簇本身僅是一個複流形。志村五郎證明了每個志村簇都可以定義在一個唯一確定的數域  上，由此也可解釋志村簇與數論問題的關聯。這個結果是志村五郎陳述其互逆律的出發點。
志村簇在郎蘭茲綱領扮演重要地位。根據郎蘭茲的猜想，對任一定義在數域  上的代數簇 ，其哈瑟-韋伊ζ函數將會來自一個自守表示。至今已知的結果全是  為志村簇的情形。
在這個方向上，一個指導性的結果是 Eichler-志村同餘關係：此結果保證了模曲線的哈瑟-韋伊ζ函數可表成源自模形式的L函數之積，其中每個模型式的權都是二，並具有明確的表示式。事實上，志村五郎發展其理論的動機就是推廣這個結果。
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《宮女》是西班牙黃金時代畫家委拉斯奎茲在1656年的一幅畫作，現收藏於馬德里的普拉多博物館。此作品帶有複雜且難解的構圖，引起了關於實景與虛景的難題；並建構了觀察者與畫中人物間的不穩定關係。由於這些複雜性，《宮女》是西方繪畫中經歷最多分析與研究的作品之一。
《宮女》長期以來是西洋美術史上的重要作品，巴洛克時期畫家盧卡·焦爾達諾曾說此作品表現了「繪畫的神學」；19世紀的畫家托馬斯·勞倫斯則稱其為「藝術的哲學」；此外，《宮女》也曾被描述成「委拉斯奎茲的最高成就。」
《宮女》描繪的大房間位於國王西班牙菲利普四世的馬德里王宮內，畫中所描繪之人物為西班牙宮廷內成員，畫面的擷取方式有如快照攝影。部分人物面向觀畫者，有些則正在與其他人物互動。在畫面中心，宮女、護衛、一名侏儒與一隻狗所環繞的小女孩是德雷莎小公主，腓力四世之女。在這些人的後方，則是面向觀畫者的畫家委拉斯奎茲。背景中懸吊的鏡子反映出國王與瑪麗亞納王后的上半身，他們處在畫作所描繪的空間之外，相當於觀畫者的位置。有些學者指出，若依此鏡像來推測，畫中的委拉斯開茲正在描繪的就是國王與王后。
這幅作品光暗分明，灰中含仔細。鏡中的國王、王后，以及門口的人，造成前後申延。可見固定視點，但可申延。畫家戴上十字架在身，是他死后，后人為其加上去的。
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* Stone, Harriet. ''The classical model: literature and knowledge in seventeenth-century France''. Ithaca: Cornell University Press, 1996. ISBN 0-8014-3212-X
* Stratton-Pruitt, Suzanne, ed. ''Velazquez's 'Las Meninas. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-80488-4
* White, Jon Manchip. ''Diego Velazquez: painter and courtier''. London: Hamish Hamilton Ltd, 1969. ISBN 0-241-01624-X
*  Joel-Peter Witkin "Las Meninas (Self Portrait)"
*  Museo Picasso "Las Meninas"
*  Velázquez - La Kabala y Las Meninas
張國柱（，），人稱「社總阿柱」，已婚，育有兩子，為註冊社工。張國柱是香港泛民主派成員。目前身兼香港明愛青少年中心主任、香港社會工作者總工會會長、工黨紀律委員會主席，前香港民主民生協進會執行委員會司庫、前香港立法會議員（社會福利界） 。
36小時絕食行動
張國柱早年入讀過數所小學。最後於英皇書院同學會小學畢業，後於1971年英皇書院畢業（1965年起入讀），同屆同學有梁振英及羅致光。他曾於新法書院重讀中五年級一年。1975年於社會工作訓練學院(香港理工大學社工系前身)畢業，同年加入香港明愛服務至今。1993年獲選為第二屆優秀社工；1999年獲香港特別行政區政府頒發「社會服務」獎章