ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* HIKARU NISHIDA 1994 CONCERT「Love Always」（Video：1994年12月16日；LD：同年11月16日）
* HIKARU NISHIDA 1995 CONCERT「Sophisticated 淘氣 Lady」（Video：1995年11月17日；LD：同年11月17日）
* NISHIDA 1（Video，1996年9月20日）
* HIKARU 2（Video，1996年9月20日）
* HIKARU NISHIDA FALL CONCERT 1996「LIVE two-four」（Video：1997年1月18日；LD：同年）
* HIKARU NISHIDA Live'97「Hippie Happy Groove
」（LD，1998年3月4日）
* NHK朝の連続電視臺小説|連続電視臺小説《青春家族》（1989年4-9月，日本放送協會）
*《いつも誰かに戀してるッ》（1990年1-3月，富士電視臺）
*《パパ!かっこつかないぜ》（1990年7-9月，富士電視臺）
*《いつか誰かと朝帰りッ》（1990年10-12月，富士電視臺）
*《ピットに賭ける戀》（1991年，富士電視臺）
*《デパート!夏物語》（1991年7-9月，大映電視臺、東京放送）
*《パパと呼ばせて!》（1992年1-3月，東京電視臺）
*《世にも奇妙な物語》《真夜中のディスクジョッキー》（1991年，富士電視臺）
*《デパート!秋物語》（1992年10-12月，大映電視臺、東京放送）
*《チャンス!》（1993年4-6月，富士電視臺）
*《世にも奇妙な物語》《ふたり》（1994年，富士電視臺）
*《上を向いて歩こう!》（1994年4-6月，富士電視臺）
*《夏!デパート物語》（1995年7-9月，大映電視臺、東京放送）
*朝日電視臺星期四劇集《外科醫 柊又三郎2》（1996年10-12月，朝日電視臺）
*山口放送45周年記念劇集《卒業寫真》（1997年8月，日本電視臺，志村由香里）
*《あした天気に》（1998年9月，NHK，市丸ちづる）
*《愛，ときどき噓》（1998年4-6月，日本電視臺）
*《デジドラ?ワンシーン》（1998年7月，東京電視臺）
*《もう呼ぶな海!》（1999年2月，日本電視臺）
*《戀愛結婚の法則》（1999年7-9月，富士電視臺）
*《そして，友だち》（2000年1-3月，朝日電視臺）
*火曜サスペンス劇場《鎖の微笑》（2000年3月，日本電視臺，小暮奈津子、小暮有美子）
*《小學校教師 沢木千太郎事件ノート》（2000年7月，TBS）
*金曜エンタテイメント《ガーデンデザイナー春川さくら 月下美人の殺意》（2000年12月，富士電視臺）
*大河劇《北條時宗》（2001年，NHK，北條祝子（時宗の妻））
*《歓迎!ダンジキ御一行様》（2001年10月，日本電視臺）
*火曜サスペンス劇場《六月の花嫁 偽りのドレス》（2004年6月，日本電視臺，新莊久美子）
*《お江戸吉原事件帖》(2007年10月，東京電視臺，遊女、夕霧）
*《水戸黃門 第40部?第5話「美人剣士の婿選び?山形」》（2009年8月24日、TBS，時枝美雪）
*《生まれる。》 第5話「ママの所に來てよかった」（2011年5月20日，TBS， 西嶋沙紀）
*「鶴ちゃんのプッツン5」（1988年5月 - 1992年3月、NTV）
*「どーもデス!」（1989年10月 - 1990年5月、ANB）
*「テレビ探偵団」（1989年10月 - 1992年3月、TBS）
*FNS番組対抗!なるほど!ザ?春秋の祭典スペシャル（富士電視臺）
**いつか誰かと朝帰りッチームとして出場（1990年）、チャンス!チームとして出場（1993年）、上を向いて歩こうチームとして出場（1994年）
*「西田ひかるの痛快人間伝 -Dashing life story-」（1991年10月 - 1993年、NHK）メインパーソナリティ
*「青春のポップス」（2000年3月、NHK）司儀
*「山田ババアに花束を」（1990年12月、東寶）
*「伊能 忠敬 ～子午線の夢～」（2001年10月、東映）
* 電影《X檔案》1999年7月CS放映版（DANA SCULLY）
*「小公子セディ」（1988年3 - 4月、全國公演）
*:共演：瑳川哲郎、安奈淳ほか
*「楽園伝説」（1995年7 - 8月、）
*:共演：上條恒彥、日向薫ほか
*「夏の庭」（1997年8月、）
*:共演：奧田瑛二、藤村志保ほか
*「バルセロナ物語」（1998年12月、2000年8 - 9月、全國公演）
*:共演：木の実ナナ、上條恒彥ほか
*「シラノ?ザ?ミュージカル」（2000年12月 - 2001年1月、）
*:共演：市村正親、山本耕史ほか
*「モーツァルト!」（2002年12月）
*:共演：井上芳雄、市村正親、高橋由美子ほか
*「生きているって素晴らしい」（1992）
*「涙止まらない」（1993）
*「ザッツ?ディズニー?ファンタジー」（1998）
*「真里子とひかるのチャレンジ學園?夢計畫」（1988年、文化放送）
*「真里子とひかるのチャレンジ學園?まるかるクラブ」（1989年、文化放送）
*「西田ひかるのピーカンサンルーム」（1990年4 - 9月、文化放送）
*「西田ひかるのJUST ONE MORE KISS」（1990年10月 - 1991年3月、文化放送）
*「西田ひかるのマグナムSOUND BUREEZE」（1995年4月、TBS）
*ハウス食品 「フルーチェ」ほか（1988 - 1997年）
*JAS 「'88コーラルアイランドキャンペーン」（1988年）
*アラクス 「ノーシンホワイト」（1990 - 1992年）なおりたガール
*JR西日本（1990 - 1997年）
*花王 「ビオレ洗顔フォーム」
*三菱電機 各種暖房機器、電話機等（1992 - 1998年）
*ブリヂストン 「ドーナツ（タイヤ）」
*アサヒビール 生ビール「Z」（1995年）
*ECCジュニア（1996年 - 2000年）
*マイクロソフト オフィス97（1997年）
*コニカ コニカカラー各種イメージキャラクター
*ライオン 洗濯洗剤「トップ」（2004年）
*阪急電鉄?HANA PLUSカード（2006年）
*「P-CAN ISLAND」（1988年9月、扶桑社）
*「Hi-tide」（1990年2月、ワニブックス）
*「In your dreams」（1991年4月、ワニブックス）
*「19 Dreams」（1992年10月、講談社）
*「Making of N.H」（1994年8月、ワニブックス）ポストカード及びビデオ付き
*「月刊 西田ひかる」（2000年6月、新潮社）（寫真 藤代冥砂）
*「HUG」（1992年12月5日、扶桑社）初訳本
*「HUG II」（1993年4月20日、扶桑社）初訳本
*「イヌの飼いかた」（1997年6月27日、講談社）
*「ネコの飼いかた」（1997年6月27日、講談社）
*「ケイト?グリーナウェイのマザーグース」（2002年4月9日、飛鳥新社）
*「おさぼりメードの不思議な世界」（2002年4月、中経出版）
*「ハートのレッスン」（1996年12月18日、ワニブックス）
*「サンタのびっくり絵本」（1999年11月4日、小學館）
*「おいしく食べたい 朝も夜も」（2002年4月5日、講談社）
*「カリフォルニアの空から」（2006年10月30日、産経新聞社）
*第28回ゴールデン?アロー賞グラフ賞 （1991年2月、日本雑誌協會）
*第14回日本電影金像獎新人俳優賞（1991年3月、日本電影金像獎協會）
*第8回ベストジーニスト'91（1991年5月、日本ジーンズメーカー協議會）
*「チューリップの似合う人」第一位（1994年3月、オランダ國際花き球根協會）
*第24回ベストドレッサー賞受賞（1995年12月、日本メンズファッション協會）
*第33回ゴールデン?アロー賞演劇新人賞 及び最優秀新人賞（1996年2月、日本雑誌協會）
* 公式網頁 Site「Welcome to Hikaru Nishida Home Page」
* 公式BLOG「In the Sun」
鄒雲亭，名天翔，字羽修，號徵祖。
鄒聖脈之子，幼讀經史，“通《春秋》，尤精書法”，“臂力過人”。乾隆三十年（1765年）第十七名舉人，授廈門長泰千總。後致仕歸里，在霧閣鰲峰山麓長壩里建書屋，專心教育事業，門生“獲售而中者，以百計；其顯達寄干城者，不下數十人。”其中黃殿邦、鄒振官、鄒傳任、扎爾杭阿、鄒景揚、劉國琳、邵武協、吳鳳儀等皆出自門下。嘉慶七年（1802年）卒于家。
《國家與革命——馬克思主義關于國家的學說與無產階級在革命中的任務》是弗拉基米爾·列寧于1917年8月至9月在芬蘭避難時所寫的著作。它是1917年俄國革命第一階段（二月革命）與第二階段（十月革命）中間誕生的決定性著作。這本書從同時代的其他著作中脫穎而出，被認為是理解列寧對俄國革命未來的形勢及使命之思考的一把鑰匙。該書大量引用馬克思主義經典作品的原文并針對它們給出了列寧自己的注解，以闡明列寧在國家問題上的立場。一些評論家（如普列漢諾夫和考茨基）與列寧在國權問題上看法相左。
在該書的開始部分，列寧解釋道國家起源于階級矛盾的不可調和、也即階級斗爭，它是統治階級用來維護自己利益的工具。原文中關于這點的論述被摘錄如下：
然而，一些資產階級思想家爭辯道，“國家正是用來調和階級的”。但實際上，在一切資本主義生產方式所決定的社會結構之中要求調和階級的企圖，是為建立一種“秩序”，來使得統治階級的壓迫合法化、固定化，使利益的沖突變得緩和。這種調和乃政府的主要任務：使得各階級和解，維護統治階級的利益。
羅莎·盧森堡試圖在她的書《社會改良還是革命？》中強化這一觀點：
OMR可以指：
*常磁阻(Ordinary Magnetoresistance, OMR)
* 羅馬尼亞Oradea機場的國際航空運輸協會（IATA）機場代碼
* 光學劃記符號辨識（Optical Mark Recognition）的簡稱
區旗是一個地區的官方代表性旗幟。
以下列出不同地區的區旗：
新義州特別行政區區旗
巴利阿里群島自治區
巴利阿里群島區旗
瓦倫西亞自治區
瓦倫西亞區旗
*臺灣隱私權的發展主要可分為幾個面向，在違憲審查領域，於民國81年（西元1992年）即於釋字第293號解釋中明確肯定人民之隱私權，並於釋字第603號解釋確立了隱私權保障的範圍，包含「空間隱私」與「私密隱私」兩部分，前者是指「保障個人生活私密領域免於他人侵擾及個人資料之自主控制」；後者則指「保障人民決定是否揭露其個人資料、及在何種範圍內、於何時、以何種方式、向何人揭露之決定權，並保障人民對其個人資料之使用有知悉與控制權及資料記載錯誤之更正權。」，並於釋字第689號解釋確認人民即使於公共空間中，亦享有不受他人持續注視、監看、監聽、接近等侵擾之私人活動領域及個人資料自主之權利。
在刑事法領域，實體法面向上對隱私權之侵害可能受刑法之制裁；在程序法面向上隱私權及正當程序原則皆限制國家追訴犯罪時所得採取的手段，並以令狀原則要求原則上應經由法官事前準許國家之干預行為。在行政法領域，個人資料保護法規範國家與一般企業蒐集個人資料時，所應遵守之規範，並應取得人民之同意。在民事法領域，民法第195條規定，對隱私權之不法侵害可以請求損害賠償。
根據釋字第603號解釋大法官的闡釋，維護人性尊嚴與尊重人格自由發展，乃自由民主憲政秩序之核心價值。隱私權雖非憲法明文列舉之權利，惟基於人性尊嚴與個人主體性之維護及人格發展之完整，並為保障個人生活私密領域免於他人侵擾及個人資料之自主控制，隱私權乃為不可或缺之基本權利，而受憲法第二十二條所保障。
隱私權在臺灣憲法上的根據為：
*中華民國81年（西元1992年）之釋字第293號解釋涉及臺北市議會基於監督之需要，得否要求公營之臺北市銀行提供放款、催收款及呆帳之資料，大法官明確肯定放款資料涉及人民之隱私權，但未明確說明其依據、內涵與範圍，結論上大法官認為只要符合有相當理由足認其放款顯有不當，程序上經過議會決議、銀行不透露個別戶姓名、以及議會不公開有關資料三個條件下，銀行可以提供客戶資料，藉以兼顧人民隱私權及議會對公營銀行之監督。
*中華民國90年（西元2001年）之釋字第535號解釋涉及警察勤務條例的臨檢規定是否違憲，大法官肯定實施臨檢涉及人民之自由權、財產權、與隱私權，並肯定隱私權屬於憲法位階之權利，雖然大法官仍未具體說明其依據、內涵及範圍，但仍指出「上開條例有關臨檢之規定，並無授權警察人員得不顧時間、地點及對象任意臨檢、取締或隨機檢查、盤查之意思。」，且私人居住之空間應與住宅受相同之保障，除予以合憲性限縮解釋外，並要求有關機關於兩年內依本解釋意旨修正法規。
*中華民國93年（西元2004年）之釋字第585號解釋涉及立法院為調查三一九槍擊事件所制定之「三一九槍擊事件真相調查特別委員會條例」是否違憲，大法官於本釋字確立了隱私權係以中華民國憲法第22條為根據，其範圍包含保障個人生活秘密空間免於他人侵擾及個人資料之自主控制。而該真調會條例內容過於空泛，並未制定適當之程序以保障當事人之隱私權等權利，不符正當法律程序及法律明確性原則之要求，此外結論上大部分真調會條例皆遭宣告違憲。
*中華民國94年（西元2005年）之釋字第603號解釋涉及政府於換發身分證時，得否要求人民捺取指紋以建立全民指紋資料庫，大法官先於同年6月以釋字第599號解釋做成暫時處分，再於本釋字宣示國家不得強迫人民捺取指紋，大法官並確立了隱私權範圍包含資訊自主權，亦即人民對其資訊有權決定是否、及在何種範圍內、於何時、以何種方式、向何人揭露之決定、知悉與更正權，並強調政府干涉人民隱私時，目的應明確且禁止目的外之不當使用，尤應以適當之保護措施避免資訊外流之風險。
*中華民國96年（西元2007年）之釋字第631號解釋涉及國家對人民進行通訊監察的合憲性審查，大法官於本釋字確立了通訊監察亦受令狀原則之限制，亦即除了需要有明確的法律依據外，亦必須由客觀、獨立行使職權之法官核發通訊監察書，方符合憲法第十二條保障人民秘密通訊自由之意旨。
*中華民國100年（西元2011年）之釋字第689號解釋涉及媒體新聞自由與私人不受干擾之行動自由與隱私權之衝突，社會秩序維護法第89條第二款規定：「無正當理由，跟追他人，經勸阻不聽者。」若記者為取得新聞資料持續跟追他人，是否得依本條處以罰鍰？大法官肯定人民縱於公共場域中，亦應享有依社會通念得不受他人持續注視、監看、監聽、接近等侵擾之私人活動領域及個人資料自主，並提出合理隱私期待之概念作為劃分之標準，最後就隱私權與新聞自由間之調和，大法官指出對於特定大眾所關切且具公益性而有新聞價值之事務，記者之跟追行為依社會通念並非不可容忍者，即具正當理由而得阻卻違法。
*中華民國106年（西元2017年）之釋字第755號解釋、釋字第756號解釋涉及於監獄中受刑人之秘密通訊自由，大法官除肯定國家不得任意開拆並閱讀其中內容外，亦破除了特別權力關係，保障其救濟之權利。
*中華民國109年（西元2020年）之釋字第791號解釋涉及刑法第239條規定之通姦罪是否違憲，大法官認為個人之性自主權與其人格自由及人性尊嚴密切相關，國家追訴該行為之過程，必然嚴重干預個人極私密之領域，相較於所追求之利益，有失均衡，並宣告刑法第239條規定應屬違憲而立即失效。（參見：通姦#中華民國）
*中華民國刑法第306條：「無故侵入他人住宅、建築物或附連圍繞之土地或船艦者，處一年以下有期徒刑、拘役或九千元以下罰金（I）。無故隱匿其內，或受退去之要求而仍留滯者，亦同（II）。」
*中華民國刑法第307條：「不依法令搜索他人身體、住宅、建築物、舟、車或航空機者，處二年以下有期徒刑、拘役或九千元以下罰金。」
*中華民國刑法第315-1條：「有下列行為之一者，處三年以下有期徒刑、拘役或三十萬元以下罰金：一、無故利用工具或設備窺視、竊聽他人非公開之活動、言論、談話或身體隱私部位者。二、無故以錄音、照相、錄影或電磁紀錄竊錄他人非公開之活動、言論、談話或身體隱私部位者。」
由於刑事追訴對人民之人身自由、名譽權與隱私權帶有強烈之影響，基於憲法第23條法治國原則中法律保留原則之要求，中華民國刑事訴訟原則採取令狀原則，國家對於犯罪之追訴若涉及「強制處分」，亦即干涉人民憲法或法律上之權利，原則上皆應透過法官或檢察官事前以書面簽名核發之，以確保人民免受非法之逮捕、搜索或羈押。
*中華民國刑事訴訟法第77條第一項：「拘提被告，應用拘票。」
*中華民國刑事訴訟法第128條第一項：「搜索，應用搜索票。」
此外為保障人民之人身自由，對於受逮捕者，依憲法第8條之規定，應至遲於二十四小時內移送法院審問，若國家欲限制人民人身自由超出24小時，應有事前法官保留之要求，應向法院申請押票。（釋字第392號解釋參照）
而參考釋字第631號解釋之意旨，現行通訊監察，依《通訊保障及監察法》亦區分「通信記錄」、「通訊使用者資料」與「通訊監察」，就通訊監察除限於特定之重罪（原則最輕本刑三年以上有期徒刑之罪），並應由法官事前核發通訊監察書，該法亦明文援引毒樹果實理論，違法監聽所取得之證據及其衍生證據，依第18-1條皆不得做為證據並應予以銷毀。
現行個人資料保護法第一條立法目的即指出「為規範個人資料之蒐集、處理及利用，以避免人格權受侵害，並促進個人資料之合理利用，特制定本法。」，其規範對象除國家外，亦包含私法人及私人，一般企業蒐集人民資料時亦受本法之限制，除須明確告知蒐集之目的外，亦須取得人民事前之同意。
於中華民國民事實體法上，不法侵害他人隱私者，得請求損害賠償。
*民法第18條：「人格權受侵害時，得請求法院除去其侵害；有受侵害之虞時，得請求防止之。（I）。前項情形，以法律有特別規定者為限，得請求損害賠償或慰撫金。（II）。」
*民法第195條第一項：「不法侵害他人之身體、健康、名譽、自由、信用、隱私、貞操，或不法侵害其他人格法益而情節重大者，被害人雖非財產上之損害，亦得請求賠償相當之金額。其名譽被侵害者，並得請求回復名譽之適當處分。」
中華民國民事訴訟法以公開審理為原則，例外於妨害國家安全、公共秩序或善良風俗之虞時得不予公開，此外於民事訴訟法第195亦設有例外之規定；此外就家事事件處理程序，則以不公開為原則。
*法院組織法第86條：「訴訟之辯論及裁判之宣示，應公開法庭行之。但有妨害國家安全、公共秩序或善良風俗之虞時，法院得決定不予公開。」
*民事訴訟法第195-1條：「當事人提出之攻擊或防禦方法，涉及當事人或第三人隱私、業務秘密，經當事人聲請，法院認為適當者，得不公開審判；其經兩造合意不公開審判者，亦同。」
*家事事件法第9條：「家事事件之處理程序，以不公開法庭行之。但有下列各款情形之一者，審判長或法官應許旁聽：一、經當事人合意，並無妨礙公共秩序或善良風俗之虞。二、經有法律上利害關係之第三人聲請。三、法律別有規定。審判長或法官認為適當時，得許就事件無妨礙之人旁聽。」
此外當事人之閱卷權，如涉及第三人之隱私或業務秘密，法院亦得限制之。（民事訴訟法第242條參照）
王澤鑑著，人格權保護的課題與展望（三）--人格權的具體化及保護範圍（6）--隱私權（上）、（中），臺灣本土法學雜誌96、97期，民國96年7、8月。
葉俊榮（2016），探尋隱私權的空間意涵－大法官對基本權利的脈絡論證，中研院法學期刊，第18期，頁1-40。
李惠宗（2013），個人資料保護法上的帝王條款－目的拘束原則，法令月刊，第64卷第1期，頁37-61。
劉靜怡（2006），隱私權：第一講　隱私權的哲學基礎 憲法保障及其相關辯論－過去、現在與未來，月旦法學教室，第46期，頁40-50。
category:臺灣人權
是一部2008年的美國犯罪驚悚電影，由大衛·艾爾執導，奇洛·李維斯、科力士·韋德加、克里斯·伊凡、休·羅利、凡夫俗子、The Game等人主演。劇情主要描述警察間不可告人的內鬥與貪腐，而一位被誣陷的正義警察著手調查槍殺昔日同袍的兇手，並且釐清各種線索，維護正義的價值。此片由福斯電影發行，美國於2008年4月11日發行，臺灣於隔週4月18日上映。
續集《》於2011年4月19日以DVD首映方式發行，且僅有演員回歸。
湯姆·勒德洛是一個滿腔熱血且經驗豐富的洛杉磯警察，他是警局中最懂得如何打擊犯罪分子的人，而且他那“先開槍，后說事”的凌厲作風，正是讓罪犯聞風喪膽的主要原因，但同時，他的這種做法也讓本應該以“人民公仆”形象示人的警察，受到了公眾的指責。
即使如此，卻沒有人敢否認湯姆在打擊罪犯上所取得的無人能及的功績，在隊長旺德的帶領下，湯姆和他的同事們雖然漠視了那些條條框框的明文規定，卻成了警局中最勇猛、最有效率的一支警察隊伍。然而身為警察，行事手法卻如此粗暴，也讓湯姆成了受到控告而被調查的目標，就連他的老搭檔泰倫斯·華盛頓，也認為湯姆完全失去了控制。
為了確認泰倫斯能夠在接受調查的時候守口如瓶，湯姆悄悄跟蹤他去了一家商店，沒想到卻是眼睜睜地看著泰倫斯死在了自己的懷里……湯姆變成殺死泰倫斯的頭號嫌疑犯，在旺德和其他信任他的同事的百般努力下，才算是撇清了嫌疑。可是通過這次指控，湯姆卻察覺到了蛛絲馬跡，他認為泰倫斯的死的背后肯定隱藏了一些不可告人的秘密，他要跟蹤線索找到真相，任何事情都不可能阻止他。
* 奇洛·李維斯 飾 湯姆·勒德洛警探（Tom Ludlow）
* 科力士·韋德加 飾 傑克·旺德組長（Jack Wander）
* 基斯·伊雲斯 飾 保羅·迪斯肯警探（Paul Diskant）
* 休·勞瑞 飾 詹姆斯·畢格斯組長（James Biggs）
* 娜奧米·哈里斯 飾 琳達·華盛頓（Linda Washington）
* 約翰·科貝特 飾 丹提·迪邁爾警探（Dante Demille）
*  飾 Winston AKA "Scribble"
* 傑·摩爾 飾 Michael "Mike" Clady中士
* 泰瑞·克魯斯 飾 Terrence Washington警探
* 凡夫俗子 飾 冒充"Coates"的人
* The Game 飾 Grill
*  飾 葛瑞絲·賈西亞（Grace Garcia）
* 阿莫瑞·諾拉斯克 飾 Cosmo Santos警探
*  飾 格林中士（Green）
南浦火車站位于上海市徐匯區龍華地區兆豐路200號，是一座已被拆除的綜合一等站，車站同時負責管理松江火車站等客運站及部分貨運站。
南浦火車站始建于清光緒三十三年（1907年），當時稱爲日暉港貨棧。日暉港貨棧是當時上海地區唯一自備專用碼頭的鐵路車站，因此主要負責黃浦江上貨物的裝卸，并和上海南站分別負擔著滬杭鐵路的貨運和客運業務。1908年4月20日，滬杭鐵路首列上海南站至松江站的客車開行，上海南站和日暉港站正式同時開通運營。民國26年，八一三事變爆發，上海南站被炸毀，日暉港貨棧接收貨運業務和小部分客運業務，改稱日暉港站。1958年更名為上海南站，1978年起因上海火車站（新客站）的建設，上海南站又接收了原上海東站的水陸聯運等貨運業務。 1983年，上海南站的浦江碼頭進行了大規模改建，令碼頭能夠停泊排水量達2000噸級的貨輪。
2000年1月，隨著新上海南站啟用，原上海南站更名為南浦站。
2005年5月16日，原松江車務段及金閔支線鐵路車站劃入南浦直屬站管轄。
由於南浦站站址位于2010年上海世界博覽會規劃展區範圍內，因此車站已經在2009年6月28日關閉，其貨場設備及直屬站建制遷至閔行站。
南浦站，可以指下列車站：
* 南浦站 (上海市)，位於中國上海市徐匯區，是新日鐵路的火車站，於2009年關閉。
* 南浦站 (廣州)，位於中國廣東省廣州市番禺區，是廣州地鐵2號線沿線的地鐵站。
* 南浦站 (南浦)，位於朝鮮南浦特別市，是南浦線和島智里線的鐵路車站。
* 南浦站 (釜山)，位於韓國釜山廣域市中區，是釜山地鐵1號線沿線的地鐵站。
徐家匯火車站是滬杭內環綫一個已經拆除的鐵路車站，位于今上海長寧區虹橋路凱旋路南側。
滬杭鐵路內環線為滬杭、滬寧兩條鐵路之間接軌線，于民國4年（1915年）3月開工興建，民國5年（1916年）11月竣工，同年12月建成通車，通車時增設本站。
1950年，為虹橋飛機場運輸燃料及其他物資而建徐虹支線，初名617專線，又名虹橋飛機場專用線。
20世紀末時因建造上海軌道交通3號線而將本站拆除，火車站拆除后在原址北側過虹橋路設軌道交通虹橋路站，與之后建成的上海軌道交通10號線相交，可相互換乘。
廈門 潤，日本女性漫畫家。具有4個筆名。高知縣高知市出身。代表作為《虹龍變現
》與《@假想未來》。
:# ISBN 9789577966834
:# ISBN 9789577966841
:# ISBN 9789577966858
* 風之祭典、全1冊、原名《》 ISBN 9789577967091
、全1冊、原名《》 ISBN 9789577967213
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張緝，字敬仲，馮翊高陵人。三國時曹魏官員，涼州刺史張既之子，曹芳張皇后之父，即曹芳之皇丈。
張緝繼承了父親張既西鄉侯的爵位。在太和年間，張緝曾任溫縣縣令，因其管治能力而有名氣。當時正值蜀漢丞相諸葛亮領兵北伐，張緝上書獻計，魏明帝曹叡於是詢問中書令孫資的意見，孫資則認為張緝有謀略。明帝於是命張緝為騎都尉，參與對蜀作戰。戰後改任尚書郎，因稱職而獲明帝所認識。後張緝以中書郎遷任東莞郡（今山東省沂水縣東北）太守，期間多次向朝廷分析與東吳和蜀漢的形勢。嘉平四年（252年），曹芳立張緝之女張氏為皇后，張緝任光祿大夫，位特進。不久曹魏進攻東吳，被東吳太傅諸葛恪於東興擊敗；但此時張緝卻向大將軍司馬師認為諸葛恪功高震主，不久必會被誅殺。次年諸葛恪圍攻合肥，遇疫病被逼撤軍後果然被孫峻殺死。司馬師於是讚嘆張緝比諸葛恪更聰明。
張緝與中書令李豐是世交和同鄉，彼此住處亦相近，李豐於是聯合張緝和夏侯玄，打算推翻司馬師，改以夏侯玄為大將軍。張緝因在朝中不得意，而李豐掌握權力，彼此亦是同鄉，他的兒子李韜又娶了齊長公主，於是聽信。嘉平六年（254年），李豐設下伏兵打算誅殺司馬師，以夏侯玄為大將軍，張緝為驃騎將軍，但司馬師聽到風聲，召見李豐並將李豐殺害，及後又收捕夏侯玄和張緝等人，收歸廷尉審理。最終張緝在獄中被賜死，諸子也被殺，夷三族。但其孫張殷幸存，并在西晉年間為梁州刺史。
*向氏，女兒被立為皇后後獲封為安城鄉君。
*張皇后，齊王曹芳的皇后，張緝死後不久被廢。
*張邈，張緝之子，曾被張緝派遺與李豐通訊，事敗時張邈被誅殺。
* 《三國志·魏書·張既傳》裴注《魏略》
帕迪·羅伊·貝茨（，）是一名英國地下電臺經營者，自1966年起佔據英格蘭外海的，並自封為「西蘭親王」。
貝茨於1921年出生於倫敦伊靈區。他於二戰時加入英國陸軍效力，曾在北非戰場及卡西諾戰役上陣，並多次在戰鬥中受傷。他服役時的最高軍階為少校。
退役後，貝茨以漁夫為生。1965年，他帶同一群地下電臺廣播員前往英國海軍在北海遺留的其中一座海洋堡壘，並驅逐了另一家名為「城市電臺」的地下電臺職員。之後，他使用堡壘上的美國空軍無線電通訊設備發送節目，並將自己的電臺命名為「埃塞克斯電臺」，是為首家24小時廣播的地下電臺。次年（1966年），英國控告他進行非法廣播。在審訊期間，貝茨把電臺更名為「英國更好的音樂電臺」，但最後他被判罪名成立，並需繳交100英鎊的罰款。電臺於1966年聖誕節後停止運作。
西蘭親王專用旗幟
為了規避英國法律，貝茨把他得到的廣播設備搬到當時在英國水域以外的。然而，他的地下電臺沒有再重新啟播。1967年8月14日，英國通過了，不準任何未經授權者在海上設施發送電臺廣播。19天後，貝茨宣布西蘭公國獨立，自封「西蘭親王」，以怒濤塔為國土，並封妻子瓊·貝茨為王妃。這時，另一地下電臺的率領一小群人企圖攻佔怒濤塔，但被貝茨一行人用手槍和汽油彈擊退。英國皇家海軍得悉這次衝突後，亦派員前往怒濤塔。貝茨的兒子麥可向海軍開槍示警。
貝茨父子被英國當局拘捕並控以藏有武器的罪名，但英國法院沒有受理控訴，原因是他們認為怒濤塔當時處於英國領海以外。貝茨將法院的決定視為英國對西蘭公國''事實上的''承認。七年後，貝茨發表了西蘭公國的憲法、旗幟及國歌等象徵物。
1978年，一名西德商人帶領一群西德及荷蘭人攻入怒濤塔，並脅持貝茨的兒子麥可到荷蘭。貝茨糾集了一班僱傭兵重奪怒濤塔。由於其中一名進攻者持有西蘭公國護照，貝茨以叛國罪拘捕此人並將其定罪，而其他人則獲釋回國。西德請英國有關當局干涉，但英方稱無權過問此事。結果西德派出外交官直接與貝茨交涉，換取被扣留的西德人獲釋。貝茨宣稱西德當局因此在事實上承認了西蘭公國，但對方否認。
1980年代貝茨曾接受記者訪問，當時他評價自己「可能早死、也可能老死，但一定不會悶死」。
貝茨晚年退休後，由其子麥可·貝茨出任「攝政王」，接手西蘭公國的日常管理。然而父子二人皆居於英格蘭本土。2012年10月9日，帕迪·貝茨在英格蘭的一所安老院去世（享耆壽91歲），葬於紹森德火葬場。麥可宣稱父親「將會因為他在建制面前不屈不撓而被懷念」。
以下是貝茨及其後人的譜系圖。
《阿基爾，上帝的憤怒》（，又譯《天譴》、《三俠屠龍》、《阿基里：神譴》）是一部1972年德國的獨立電影，由沃爾納·赫爾佐格編劇及導演、克勞斯·金斯基主演。電影原聲由一個德國前衛搖滾樂隊制作。影片于1977年在美國藝術院線廣泛上映，并成為其導演最著名的電影之一。
故事隨西班牙軍人洛普·德·阿基爾的旅程展開，他帶領一群西班牙征服者延南美奧里諾科河尋找傳說中的黃金城。這部電影以極簡主義的故事和對白，創造了一種瘋狂而荒誕的影像，與茂盛但無情的亞馬遜叢林形成鮮明對比。雖然故事情節是模糊的基于阿基爾的歷史形象，但在電影發行后許多年赫爾佐格承認其劇情是虛構的。一些人物和情節是從較早的亞馬遜探險隊的加斯帕·德·卡瓦哈爾所寫日記中得到靈感，盡管卡瓦哈爾與影片中所講的那次歷史上的航行并無關系。
《阿基爾》是赫爾佐格與極具爆發性的金斯基合作的五部電影中的首部。赫爾佐格明白金斯基是出演瘋狂的阿基爾的完美選擇，但是他與這個演員在如何詮釋這個角色上有不同觀點，而且在拍片過程中常發生沖突。金斯基招牌式的發怒嚇怕了全體工作人員和幫忙拍片的當地土著。影片完全在外景地拍攝，當中遇到了許許多多非比尋常的困難。攝制在秘魯亞馬遜河流域進行，歷時五周，在烏卡亞利河的支流地區完成了拍攝。演員及工作人員翻越大山，穿越荊棘以打開通往各叢林外景地的道路，并用土著人制成的木筏在險惡的激流中漂流。
《阿基爾》在評論界贏得了廣泛贊譽，并很快受到世界邪典電影迷的追捧。一些評論家聲稱這部電影是一部不朽杰作，它被《時代周刊》選入“有史以來最優秀的100部電影”。《阿基爾》的視覺風格和敘事手法強烈影響了弗朗西斯·科波拉1979年的電影《現代啟示錄》。
1560年，一千名西班牙征服者，以及約二十名印第安人由安第斯山脈的基多向下面的密林行進。這一行人的任務是在貢薩洛·皮薩羅（亞歷杭德羅·列普耶斯飾）的指揮下尋找黃金城。全副盔甲的一行人拖著加農炮穿過狹窄的山道以及炎熱潮濕的茂密雨林。歷盡艱難之后，皮薩羅命令一個有40人的小隊繼續前行、乘筏渡河。如果他們沒能在兩周內與大部隊匯合稟報他們在河另一邊的所見，他們將被判定為失蹤。皮薩羅挑選堂佩德羅·德·烏蘇亞（，魯伊·古雷拉飾）任隊長，堂洛普·德·阿基爾（克勞斯·金斯基飾）為副隊長。隨行的還有阿基爾的小女兒弗洛雷斯（塞西莉亞·里維拉飾，這是她出演的唯一一部電影）。
四個木筏中的一個渡河時被卷入渦流。營救隊沒能接近它，直到第二天發現船上的人已全部死掉，他們是被藏匿于森林中的印第安人所謀殺。烏蘇亞堅持所有人應被帶回營地并正式下葬。阿基爾認為這會拖探險隊的后退，于是命令貝魯丘（丹尼爾·阿迪斯飾）用加農炮向木筏射擊，把尸體炸成了碎片。
幸存的那些木筏向河下游緩緩漂流。探險者們飽受酷熱的煎熬。仍然藏在密林中的印第安人照例射出一陣箭雨向他們發動襲擊。食物開始匱乏。由于情況日益變得險惡，烏蘇亞認定他們的任務沒什么希望，并命令他們撤回大部隊。出于對權力的欲求，阿基爾抓住機會發動了反對烏蘇亞的叛亂，告訴屬下數不清的財富就在眼前。烏蘇亞中彈，被交由其妻伊內茲（海倫娜·洛喬飾）照顧。阿基爾不放心部下的忠誠，頗具諷刺地提議由肥胖懶惰的堂費爾南多·德·古茲曼（彼得·伯林飾）擔任隊長。阿基爾宣稱古茲曼為“新世界的國王”，“廢黜”腓力二世。烏蘇亞經歷了一場滑稽的判決最后被判死刑，但古茲曼出乎意料的沒有執行這個判決，而是給烏蘇亞以特赦。
影片結尾處，阿基爾抓住一只猴子發出瘋狂的吶喊
阿基爾是一位威權統治者，可怕到沒什么人敢反對他的程度。那些抱怨的人都被誅殺。只有伊內茲有勇氣去公然反對他。阿基爾明白一些士兵仍效忠于烏蘇亞，于是對她的抗議不予理睬。
遠征隊繼續前行，一名印第安人被探險者們抓獲，當他看見圣經時表示不解時，他和他的妻子在遠征隊的牧師、加斯帕·德·卡瓦哈爾修士（戴爾·尼哥羅飾）的堅決主張下被處死。古茲曼被發現死在其中一只木筏的廁所門外。利用古茲曼之死，阿基爾宣布自己成為領導者。烏蘇亞接著被押解上岸，并于叢林中被吊死。這群人襲擊了印第安村落，許多探險者被投矛殺死。伊內茲發了瘋，她走入叢林，再也沒有回來。
阿基爾現在成了一群飽受饑餓與幻覺困擾者的首領。當這群人看到一只掛在一棵很高的樹的最高樹枝上的帆船后，他們感到恐懼和震驚。在一次印第安人襲擊中，阿基爾的女兒胸部中箭而死去。其他軍人也全部被殺。他孤身一人站在失去了方向，緩緩打轉的筏子上。他最后發出瘋狂的吶喊：“我，上帝的憤怒，將迎娶我的親生女兒并且與她一起建立起有史以來血統最純的王朝。我們將統治這整個大陸，直到永遠。我是上帝的憤怒！”
* 克勞斯·金斯基 .... 洛普·德·阿基爾
* 海倫娜·洛喬 .... 伊內茲·德·阿蒂恩薩
* 魯伊·古雷拉 .... 堂佩德羅·德·烏蘇亞
* 戴爾·尼哥羅 .... 加斯帕·德·卡瓦哈爾修士
* 彼得·伯林 .... 堂費爾南多·德·古茲曼
* 塞西莉亞·里維拉 .... 弗洛雷斯·德·阿基爾
* 丹尼爾·阿迪斯 .... 貝魯丘
* 愛德華·羅蘭 .... 奧凱洛
* 阿曼多·波拉納 .... 阿曼多
* 亞歷杭德羅·列普耶斯.... 貢薩洛·皮薩羅
* 胡斯托·岡薩雷斯 .... 岡薩雷斯
拍這部電影的想法來自赫爾佐格從一位朋友那里借來的關于歷史上探險家的書。在讀了半面關于洛普·德·阿基爾的介紹后，這位導演得到靈感并馬上構思出整個故事。他虛構了絕大多數的情節和人物，雖然他借用了一些歷史人物的名字，但故事則是完全虛構的。
赫爾佐格“在狂亂的狀態中”開始寫劇本，并僅僅用了兩天半時間就將其完成。大部分手稿是在一次與他的足球隊一起進行的的巴士旅行中完成的。這次旅行中，他的隊友在贏得一場比賽后喝得爛醉，其中一人后來把穢物嘔吐在赫爾佐格的幾頁手稿上，他立即將它們丟出窗外。赫爾佐格說后來他記不起在這幾頁上寫了什么。
電影基本上是按照劇本拍攝的，雖然有一些小的區別。在劇本早期情節（皮薩羅命令烏蘇亞帶偵查隊沿河而下）中，手稿上皮薩羅提到烏蘇亞也許可以搞清弗朗西斯科·德·奧雷利亞納的探險隊到底發生了什么事，那支隊伍在幾年前莫名失蹤。（參見“歷史準確性”一節）。之后，阿基爾和他的人找到一只船，上面有奧雷利亞納的兵已經腐爛多時的尸體。在河的更下游的地方，他們發現掛在樹梢的另一只船。在劇本中，阿基爾和他的部下搜查了那只船，但沒有發現奧雷利亞納和他的部下所留下的痕跡。赫爾佐格最后在電影里刪掉了提及奧雷利亞納的部分。 在樹梢找到那只船的片段留了下來，但被拍成亦真亦幻的影像。
電影結局被做了相當的更改。赫爾佐格回憶說：“我只記得電影的結尾（與劇本）是完全不同的。結局本來因該是那只木筏沖入了大海卻又被卷回內陸，因為亞馬遜河每隔一段距離就會有一段回流。木筏就在那兒輾轉反復。一只鸚鵡在那叫著：‘黃金城，黃金城’……”
赫爾佐格認定飾演阿基爾這個角色的首選是克勞斯·金斯基。這兩人許多年前就認識，當時金斯基是個為生計努力奮斗的年輕演員，他在赫爾佐格家的公寓租了一間房，這位寄宿者在他住在那兒的三個月里經常作出可怕而瘋狂的古怪舉動，給這位導演留下來很深印象。一些年后赫爾佐格記起了這位性格多變的演員并認識到他是扮演瘋狂的阿基爾的唯一人選，然后他將一份劇本送給了金斯基。“凌晨三四點中時，電話鈴響了，”赫爾佐格回憶道。“我至少用了兩三分鐘才認識到這口齒不清的叫聲是金斯基發出的。在這一個小時后，我才慢慢明白他覺得劇本相當吸引人，并愿意飾演阿基爾。”
拍攝初期，赫爾佐格和金斯基就在飾演阿基爾的正確方式上爭論起來。金斯基希望演成一個“狂亂、咆哮的瘋子”，但赫爾佐格希望將其塑造成“安靜些，但更加險惡。”為了得到自己想要的表演，拍每個鏡頭前赫爾佐格都會故意激怒金斯基。當等到這位暴躁的演員不自覺的傾瀉怒火到“筋疲力盡”后，赫爾佐格才啟動攝影機。
有一回，火爆的金斯基對演員和工作人員們在小棚屋里玩牌所產生的噪聲感到惱怒，向小屋開了三槍，打掉了一個外人的指甲。后來，金斯基還試圖離開叢林外景地（因為赫爾佐格拒絕解雇一名收音師），直到赫爾佐格威脅要射殺他并自殺后才改變主意。 后面那件事引發了赫爾佐格要金斯基在槍口下表演的傳聞。然而赫爾佐格在采訪中否認了這個傳言，解釋到他只是在盛怒之下口頭警告金斯基，努力阻止他從片場離開。這個著名事件被赫爾佐格與人合寫的《尼斯湖事件》所戲仿。
這部電影花了US$370,000，三分之一的預算付了金斯基的薪水。《阿基爾》用了九個月作前期規劃，之后只用了五個星期拍完。電影是按照時間順序拍的，因為赫爾佐格相信工作人員在河流上的前進應該直接與故事里探險者的旅程相對應。導演與演職人員乘木筏順著瓦亞加河和納奈河穿過秘魯的烏路班巴峽谷。
所有演員都以英語念對白。演職人員來自十六個不同國家，英語使他們唯一的共同語言。另外，赫爾佐格覺得用英語拍攝《阿基爾》會增加這部電影在國際上上映的機會。然而，經費不足影響了后期錄音制作，他“與負責這項工作者離開秘魯，二人在途中都得四處躲債”。英語音軌最后被一條較高質量的德語版本所替換，這條音軌是在整個電影制作完成后后期合成的。赫爾佐格說金斯基對配音工作要價太高，所以他的對白是由另一名演員完成配音的。
低預算使得該片沒法使用特技演員和特殊效果。演職人員不得不親自爬山。穿越叢林，并且乘坐土著人制造的木筏順著湍急的亞馬遜河漂流。有一次，一場風暴使得河水泛濫，將攝制裝備埋在了幾英尺的河水下面并毀掉了所有為拍片而造的木筏。這次發大水被直接混合到故事情節中，一段包括發洪水和后來重造木筏的小插曲被拍了下來。
拍攝這部電影的攝影機是赫爾佐格從慕尼黑電影學院偷來的。許多年后，赫爾佐格回憶說：“那是一部非常簡陋的35毫米攝影機，我在很多其他電影里也使用過它，所以我不認為它是一件贓物。對我來說它確實是一件必需品。我想要拍電影而且需要一部攝影機。對這件工具我有著某種天賦的權力。如果你需要呼吸空氣，可你被禁閉在一件房子里，你只好抄起鑿子和斧頭毀掉一面墻。這絕對是你的權力。”
為了獲得高潮戲要用到的猴子，赫爾佐格雇了幾個土著去誘捕400只猴子；他預付給他們一半薪水，另一半收到（猴子）時再付。那些捕獸者準備將那些猴子賣給洛杉磯或邁阿密的某人，當赫爾佐格趕到機場那些猴子已經裝在籠子里并準備運出秘魯。他假扮成一名獸醫并聲稱那些猴子在運出國以前需要接種疫苗。那些搬運者感到很窘，卸下那些猴子，赫爾佐格于是將它們裝進自己的吉普車然后揚長而去，將它們用于拍攝，之后將它們全部放回了叢林。
德國電視臺在電影于影院上映的當天播放了這部電影。赫爾佐格指責這個行為使電影在德國的票房收入少得可憐。
《阿基爾》在美國于1977年由紐約客電影發行公司發行，之前它已在“諸如墨西哥、委內瑞拉、阿爾及爾和巴黎這樣的地方”成為廣受歡迎的邪典電影。 它立即作為邪典電影風行于美國，紐約客電影發行公司在首映后的四年里宣揚它是電影目錄中唯一沒有停止發行的片子。
電影上映后獲得的大部分評價都是積極的。文森特·坎比（Vincent Canby）在《紐約時報》上撰文稱這部電影“絕對是出眾的...赫爾佐格以一種特有的超然來看待（電影中人物）所有的行為。他鎮定自若、不偏不倚。他甚至有一點逗趣的心態。大體上他經常以情節中意想不到關聯使我們感到驚訝……這是一部令人回味無窮的杰作。”理查德·席克爾（Richard Schickel）在《時代雜志》上發表文章稱“赫爾佐格給了觀眾以探索愚昧與迷念的機會，他平靜的將一種冷靜的瘋癲呈現在熒幕之上。坦率地說，良好的表演、特別是金斯基對主角的精彩詮釋，托馬斯·毛奇的華麗攝影，使得《阿基爾》堪稱偉大的電影。”《》雜誌的評論員托尼·雷恩斯寫到：“……每個場景每個細節都都被磨煉得獨具特色。在這個層面上，這部片子毫不含糊地表達了預期的內容。但是同時，赫爾佐格頗賦激情和爆炸力的才能卻未能自由馳騁，且這部電影充滿了。”
電影的聲譽逐年增長。J.霍伯曼曾寫道《阿基爾》“不僅是一部偉大的電影而且是一部完美的電影...赫爾佐格的第三部電影...不但是一部里程碑式的影片，而且是成為了一種華麗的社會象征。” 詹姆斯·摩納哥的《電影指南》將本片描述成“一次對人類的困惑乃至瘋狂狀態的引人入迷、極具震撼力的探索……一次沖擊傳統觀念的驚人體驗。”丹尼·皮瑞寫道，“自第一次觀看《阿基爾》我就發現它是一部杰作。它令人無法抗拒、因人入勝；起先夢一般朦朧，而后勾起人的幻想。 羅杰·艾伯特將其列為他心目中的“偉大電影”之一，并且在2002年《視與聽》舉辦的評論家及電影制作這票選有史以來最杰出電影的活動中，艾伯特將其列為自己眼中的前十名。同一次票選中。導演桑托什·西萬也將其列為他的前十名。1999年，《滾石》雜志將其列為“過去100年中風格獨特的電影”之一。理查德·席克爾與查德·克里斯在《時代周刊》編選的“有史以來100部最優秀的電影”中亦包含該片。在2007年They Shoot Pictures Don't They.com網站列出的“1000部最偉大電影”中排名第84位，這個名單是由超過650家雜志和電影學會評選出的。
《阿基爾》曾獲得幾個有聲望的電影獎項。1973年，它因“在攝影藝術方面的突出成就”贏得了德國電影獎。1976年，法國電影評論家聯合會將其選為“最佳外語片”。
1977年，美國的國家影評人協會授予它“最佳攝影獎”。1976年它獲得了凱撒獎“最佳電影”提名。
《阿基爾》唱片封面
《阿基爾》的電影配樂是由德國酸菜搖滾樂隊完成的。這個樂隊是在1970年由演奏鍵盤樂器的弗洛里安·弗里克創建，他在之前與赫爾佐格早就認識。
他曾經在這位導演的首部長片《生命的印記》（，1968）中飾演一名鋼琴師。 這個樂隊的陣容在它存在的時期(1970 – 2001)里歷經了許多變化，樂隊指揮弗里克和丹尼爾·菲克舍爾是樂隊唯一不變的成員。《阿基爾》拍攝時樂隊的成員是弗里克（鋼琴、電子琴），菲克舍爾（電吉他、原聲吉他、鼓)，尹暢(聲樂)，以及羅伯特·埃里斯庫（雙簧管、排簫）。
為《阿基爾》所配的“催眠般的音樂”獲得了相當大的肯定。羅杰·艾伯特寫道：“音樂為影片定下了基調。它令人難以忘懷、神圣、具有人類性以及……這配樂對《阿基爾，或上帝的憤怒》來說至關重要。”《》寫道：“這部電影的中心思想與動感的穆格和弗洛里安·弗里克的與美樂特朗相關的風琴所奏出的奇特音響極為相稱，而且說實話：你很難不發現這中音樂所具有的令人敬畏、無法抵抗同時又令人不安的美感。這傳奇般的音樂使得赫爾佐格電影的每個細節都多姿多彩……的音樂對導演的場面調度功勞甚巨。”
赫爾佐格解釋道那唱詩般的聲音是這樣創造出來的：“我們用了一種奇特的樂器‘hoir-organ’。在里面有三條帶子，它們的回路互相平行。……所有這些帶子同時運轉，在上面有一個風琴式的鍵盤，因之能夠發出人類合唱似的聲音，但同時又很虛幻和怪誕。”
1975年，Popol Vuh發表了題為《阿基爾》的專輯。雖然表面上它是赫爾佐格的電影的原聲唱片，這張六聲軌的密紋唱片只有兩首歌取自《阿基爾，上帝的憤怒》（《Aguirre I (L'Acrime Di Rei)》和《Aguirre II》）。其他四首曲子是源自這個組合大約在1972－1974年錄制的不同唱片。
《阿基爾》僅僅是該樂隊許多次與導演合作中的第一次。Popol Vuh還為赫爾佐格的下列電影提供了配樂：《木雕家斯泰納的狂喜》（1974）、《玻璃心》（1976）、《吸血鬼諾斯法拉圖》（1979）、《路上行舟》（1982）、《發光的山脈》（1985）、《非洲黑奴》（1987）、以及《我最好的朋友》（1999）。 弗里克于2001年去世，赫爾佐格2003年的新片《時間之輪》用到了一首Popol Vuh以前未公開過的歌曲。
弗朗西斯·福特·科波拉1979年的電影《現代啟示錄》（改編自約瑟夫·康拉德的中篇小說《黑暗之心》），受到了《阿基爾》的影響，因為里面包含著看上去是影射赫爾佐格電影的視覺形象。  科波拉自己也承認：“《阿基爾》以其不可思議的隱喻對我產生了強烈影響。如果我不提到它那就是不負責任。”
一些評論家認為《阿基爾》還直接影響了幾部其他的電影。馬丁·魯賓曾寫道：“科波拉的《現代啟示錄》和泰倫斯·馬利克的《新世界》（2005）都受到了《阿基爾》的影響”;J·霍伯曼同意這點，并稱赫爾佐格的“獨具一格的亞馬遜狂熱夢想”無可質疑的影響了馬利克過度夸張的《新世界》。 英國第四臺認為“這部令人驚訝的，迷幻而樸素的小型史詩無論在風格還是敘事上都影響了包括《現代啟示錄》、《使命》、《鐵血戰士》、《厄夜叢林》（1999）在內的眾多電影。”
雖然《阿基爾》中的大多數情節和人物完全是赫爾佐格想象出來的，歷史學家還是指出該片在虛構的敘事中融入了一些16世紀的真實事件和歷史名人。
電影中的主要人物阿基爾、烏蘇亞、古茲曼、伊內茲以及弗洛雷斯都確曾是1560年從秘魯出發尋找黃金城的一只探險隊成員。秘魯的殖民地長官派遣烏蘇亞組織一只300人的遠征隊順著亞馬遜河進行探險。混血的伊內茲夫人一路上陪伴他。在途中的某地，職業軍人阿基爾認為他可以以300人推翻西班牙對秘魯的統治。阿基爾謀殺了烏蘇亞，并宣布古茲曼為“秘魯王子”。當最后古茲曼質疑阿基爾航向大西洋、征服巴拿馬、穿過地峽并侵吞秘魯的計劃時，他也被刺殺了。其他試圖反抗阿基爾的人同樣也被處死。幸存的士兵征服了委內瑞拉海域的瑪格麗塔島并準備繼續向大陸進軍。然而，那時西班牙當局已經知曉了阿基爾的計劃，當叛軍到達委內瑞拉時，政府代表決定赦免阿基爾的屬下。他們都接受了這個協議。在被逮捕之前，阿基爾處死了在整個旅程中都留在自己身邊的女兒弗洛雷斯。之后他被抓獲并被處以肢解的極刑。
赫爾佐格的劇本混合了1950年的遠征和更早些的1541-1542年的亞馬遜冒險。像烏蘇亞一樣，貢薩洛·皮薩羅和他的人進入亞馬遜盆地以搜尋黃金城。各種麻煩折磨著探險隊員，當皮薩羅確信黃金城已經不遠時，他派弗朗西斯科·德·奧雷利亞納領一只小隊與大隊分開繼續前行，然后回來報告他們的發現。這個小隊利用一只高桅橫帆船沿河而下。隨行的有加斯帕·德·卡瓦哈爾，他保有一本航行日記。當尋找傳說中的城市的探險失敗后，奧雷利亞納和他的人由于水流流向的問題無法返回，于是繼續順流而下，最終于1542年到達了亞馬遜河口。
金斯基瘋狂的表演與真實的阿基爾確有相似之處。阿基爾的許多部下都認為他行為瘋癲，是個“真正的自大殺人狂”。真實的阿基爾也確實像金斯基演的那樣是個跛子，那是戰爭中負傷的結果。阿基爾經常進行的短小卻極賦煽動性的訓話則是基于史書中寫道他有著“簡單卻極有說服力的口才”。
*  Senses of Cinema（電影欣賞網）上關于《阿基爾》的文章
*  Movie Review Query Engine（電影評論查詢引擎）上關于《阿基爾》的內容
「"M"品牌活動」標記
大型體育活動事務委員會，是香港特別行政區政府民政事務局體育委員會屬下的事務委員會，委員會就與各體育組織、旅遊業和私營機構緊密合作的策略和措施，以及資助大型體育活動的撥款先後次序，經體委會向民政事務局局長提出意見，主席為高威林。
為推廣香港大型體育活動，此委員會設計了一個「"M"品牌活動」標記，以示優質、政府認可的。
2011年1月1日至今
* 史密夫（Terry SMITH）
* 郭志樑（中國香港體育協會暨奧林匹克委員會代表）
香港國際七人欖球賽
「"M"品牌活動」在2004年11月推出，為協助體育總會舉辦更多財政自給並可持續發展的大型體育活動，用以推廣香港作為亞洲體育盛事之都的形象。透過從藝術及體育發展基金撥出的3,000萬港元用作種子基金，為認可的「"M"品牌活動」提供免息貸款、等額撥款或直接補助金。現時的「"M"品牌活動」包括：
* 國泰航空／瑞信香港國際七人欖球賽
* 國泰航空／新鴻基金融香港壁球公開賽
* 屈臣氏FIVB世界女排大獎賽-香港
* 世界女子保齡球錦標賽2011
* YONEX-SUNRISE香港公開羽毛球錦標賽
*  大型體育活動事務委員會官方網頁
*  大型體育活動事務委員會是體育委員會轄下三個事務委員會
*  大型體育活動事務委員會的職權範圍
本列表記載日本動畫《Code Geass 反叛的魯路修》系列及《Code Geass 亡國的阿基德》內登場的機動兵器Knightmare Frame，。
人型兵器，又名「人型自在戰鬥裝甲騎」，劇中亦存在個別非人型的機體型號。在日文片假名中標示為，是英文騎士牧馬（Knight Mare）的意思在作品播放早期，因跟惡夢英文Nightmare同音，故曾有錯誤中文翻譯為「惡夢機架」，全高約4.5公尺，適合在城市中戰鬥，劇中通稱為『Knightmare（ナイトメア）』，在官方出版物中簡稱為『KMF』。
特徵是可以發射飛燕爪牙（，一種射出型的鉤索）進行攻擊，或是攀登高處。腳部並搭載有高機走驅動輪這裝置，因此可在地表進行高速移動。駕駛艙也可以作為逃生艙在緊急狀態時彈射出去。
: 型式編號：？全高／戰鬥重量：6.32m／7.09t
: 駕駛員：瑪莉安娜·V·不列顛尼亞、樞木朱雀（STAGE 21）、妮娜·愛因斯坦（STAGE 25）
: 作為戰鬥用實驗機開發的第三世代Knightmare，由阿什弗德財團所主導開發。名稱來自是希臘神話中特洛伊的王子，同時也與木星衛星之一的木衛三的名字相同。駕駛員是魯路修的母親瑪莉安娜，她並因此而被封為騎士侯。
: 蘭斯洛特和紅蓮貳式等第七代Knightmare，在腿部組件的一部分都使用了與本機完全相同的設計。本設計最早是應用在通過醫用神經機械技術開發出來的步行器具上的。
: 本機最早是醫用系機體（出自DVD VOL.2 SP）之後設計理念是在對爆擊機(轟炸機)的防空目的設計的。
: STAGE 21中登場，被朱雀操作用來制作學園特制的12米直徑的披薩。
: STAGE 25中，被妮娜改造，搭配櫻石製作核彈，欲向Zero復仇，破壞力據洛伊德伯爵評估「足以破壞整個東京租界」。
: 型式編號：RPI-11 全高／戰鬥重量：4.24m／7350kg
: 駕駛員：帝國軍駕駛員
: 舊式的初代量産型Knightmare機架，不列顛尼亞帝國侵略日本時所使用的機體。其編號Royal Panzer Infantry有「皇家的裝甲步兵」稱，為發展各種Knightmare的起點，不過性能老舊易故障。標準塗裝是棕色，但也有紅色（卡蓮的機體）。在第一部STAGE 9中出現改裝的警用型格拉斯哥－，配備旋轉燈在駕駛艙、機肩、機胸上，並臂上裝利刀、股備有鎮壓暴徒用的機槍。之後黑色騎士團、京都六家、日本解放戰線俘獲部份此型兵種，並加以仿製為無賴、無賴改、雷光等衍生型。
:型式編號：RMI-13 全高／戰鬥重量：4.69m／5970kg
: 駕駛員：尤菲米亞·Li·不列顛尼亞、海兵騎士團
: 海兵騎士團使用的水中實驗用型Knightmare，外型有如長相奇特的青蛙，腳身特長、手指細長。在背面上背負水中推動裝置，在肩膀部份上裝備魚雷。尤菲米雅曾搭乘過此機架。
:型式編號：？全高／戰鬥重量：4.76m／6.06t
: 不列顛尼亞帝國軍在實驗機體波特曼的基礎上開發的改良型號，現在是正式裝備部隊的水陸兩用機體。與原型相比，多出用來水陸平衡的機尾、手臂有小型推動裝置手指變一般狀、頭頂部分像魚及背面推動裝置縮小、極像抬頭的魚人。
: 型式編號：？全高／戰鬥重量：4.35m／7.2t
: 駕駛員：吉諾·拜因貝魯克（TURN 5）
: 簡單的基本機架，出售給一般民間機構。由於此機體可以摺疊儲存，方便搬運和運輸。
: 型式編號：RPI-13 全高／戰鬥重量：4.39m／7480kg
: 現在不列顛尼亞帝國所使用的量産型Knightmare，為大多數的帝國軍駕駛員使用，後來黑色騎士團有俘獲一部分機體並重新塗裝；此外薩瑟蘭之零件共通性很高，其手臂曾於第一季後期充當受損之蘭斯洛特的替代零件。
: 在STAGE 6時出現的機體裝備了「」這是一種廣面積的穿甲彈一般稱為：自鍛破片彈70年代以後才發展出來的，主彈體於射擊終端過程，分散或釋放出一片群子彈，各子彈體又再度自行引爆，將使用銅、鉭、衰變鈾等材質的子彈體的彈頭金屬襯罩，自行鍛造成具有高速高密度的鏢型破片，雖然最多只有100~200mm的穿甲力，但是它所攻擊範圍廣，容易擊中脆弱的部份，因此威脅不小。胸部裝備了對人用的機槍。
: 順帶一提，純血派的塗裝是兩肩顏色變為紅色。
: 型式編號：RPI-13 全高／戰鬥重量：4.39m／不明
: 駕駛員：基爾伯特·G·P·基爾福特、塞西露·柯爾米等人
: 裝備了FLOAT SYSTEM（懸浮飛行系統）的白色薩瑟蘭。太平洋空戰時由吉爾佛德指揮的部隊使用。
: 另外特派的塞西露在東京租界攻防戰中就已搭乘過此機型。她當時駕駛的機體不僅裝備了FLOAT SYSTEM（懸浮飛行系統），並配有蘭斯洛特使用的Blaze Luminous（能源光盾）。
: 在黑色騎士團的主力Knightmare改用曉，並加裝上可翔翼後，11區帝國軍將現有薩瑟蘭加上懸浮飛行系統，成為薩瑟蘭飛行型，以抵抗裝上可翔翼的曉。
: 型式編號：RPI-13 全高／戰鬥重量：?／?
: 駕駛員：傑瑞米亞·哥德巴爾德
: 投靠魯路修後的傑瑞米亞所駕駛的薩瑟蘭。裝備了黑色騎士團的可翔翼以及火箭砲擊裝備。兩肩的顏色為純血派的紅色塗裝。
: 型式編號：RPI-209　全高／戰鬥重量：4.29m／7750kg
: 駕駛員：基爾伯特·G·P·基爾福特、安德列亞斯·達爾頓、格拉斯頓騎士等人
: 柯內莉亞親衛隊所搭乘的最新型Knightmare機架。是薩瑟蘭的發展型，背後有披風（指揮官機限定，量產機則無）。主要武裝為一支椎狀長矛與一挺步槍（之後有配備雷射刀），並且在胸部裝備了對人用的機槍。屬於第5代Knightmare。裝備了FLOAT SYSTEM的機型則稱為Gloucester Air。太平洋空戰時由Glaston Knights使用。此外格洛斯特的零件共通性很高，其手臂曾于第一季后期替換紅蓮二式受損的手臂。
: 型式編號：RPI-00/SC　全高／戰鬥重量：4.84m／7850kg
: 駕駛員：柯內莉亞·Li·不列顛尼亞
: 柯內莉亞所搭乘的最新型Knightmare機架。是薩瑟蘭的發展型，背後有披風，頭部有2支大「角」。屬於第5代Knightmare。
: 主要武裝為一支椎狀長矛與一挺步槍。
: 型式編號（蘭斯洛特）：Z-01 全高／戰鬥重量：4.49m／6890kg
: 型式編號（蘭斯洛特·Air Cavalry）：Z-01/A 全高／戰鬥重量：4.49m／7820kg
: 別名：嚮導兵器蘭斯洛特
: 駕駛員：樞木朱雀
: 由羅伊德開發的最新型的第7代Knightmare，以傳說中亞瑟王手下最強的圓桌騎士蘭斯洛特為名。
: 曾被魯路修稱呼為「怪物」，第二季中被EU的士兵稱呼作不列顛的“白色死神”。
: 其武裝是有高周波振動的震動劍MVS，和雙手上的能源光盾（Blaze Luminous，能有效抵抗紅蓮二式的輻射波動攻擊）及燕爪牙在手臂與腳股著裝，機槍為（VARIS）—可變彈藥反發衝撃砲。
: 搭載FLOAT SYSTEM（懸浮飛行系統）的噴射飛行背包，具有強大的空戰能力，朱雀專用的Knightmare Frame。
: 型式編號：Z-01b 全高／戰鬥重量：4.49m／6890kg
: 別名：嚮導兵器蘭斯洛特?Club
: 駕駛員：萊(因遊戲名字，可自行改變)
: 只在PS2和PSP遊戲“Lost Colors”中登場。羅伊德在收集了蘭斯洛特、以及主角和模礙戰、實戰的戰鬥數據後，以蘭斯洛特剩下的配件為基礎，再度開發的另一部蘭斯洛特，亦即是蘭斯洛特的兄弟機。
: 由於機體內置的櫻石比蘭斯洛特少，故Club的性能比蘭斯洛特稍為下降，但同樣配有光束盾。而性能仍力壓薩瑟蘭。作為代替，本機配有可變VARIS，槍身能夠切換至狙擊模式，但狙擊模式所用的能源為通常模式的15倍；而Club的MVS是跟文森特一樣的長槍型（當然也可以連接起來），在對付複數敵人時有極大功用。故在不少人認為Club是文森特「先行試作量產機」。
: 在玩家選擇“不列顛尼亞”篇的情況下，Club會在九州戰役中追加噴射飛行背包，基本能力與蘭斯洛特一樣。
: 型式編號：Z-01/A 全高／戰鬥重量：4.49m／7820kg
: 駕駛員：C.C.
: 洛伊德與塞希爾以蘭斯洛特的備用零件為基礎，所組裝的機體。駕駛員為C.C.，機體也因而漆成了粉紅色。
: 整體性能較蘭斯洛特略遜一籌。除了蘭斯洛特的武器之外，還配備了帕西瓦爾的盾牌。
: 與沒有逃生裝置的蘭斯洛特不同，此機體特別設置了逃生艙。
: 最後在與紅蓮聖天八極式的戰鬥中被擊毀，C.C.成功跳傘逃生。
: 型式編號：Z-01/T 全高／戰鬥重量：4.42m/7950kg
: 駕駛員：愛德琳·澤馮.
: 型式編號：IFX-V301 全高／戰鬥重量：6.57m／14570kg
: 駕駛員：魯路修·蘭佩洛基（主砲手）；C.C.（副駕駛）
: 不列顛尼亞帝國開發的第七代大型Knightmare Frame，以傳說中亞瑟王的圓桌騎士中與蘭斯洛特齊名的高文爵士為名。
: 背上有像蝴蝶一樣可以張開翅膀的FLOAT SYSTEM（懸浮飛行系統），因此能在空中飛行。
: 搭載了名叫德魯伊系統的情報分析裝置。兩肩搭載有強子砲（ハドロン砲，原型機尚未完成此裝置，之後由拉克夏塔完成）可將眼前的敵機擊毀。手指可藉由內藏鋼索射出捕捉敵機，且鋼索之銳利可切割敵機機體。
: 設計上可以讓兩人搭乘，但也可以單人操作。