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1993年2月4日，《土撥鼠之日》在洛杉磯西木區福克斯劇院（圖）首映
1993年，適合合家觀賞的電影非常繁榮，這一來是因為外界批評好萊塢電影充斥暴力色情，另一方面也是經濟衰退時期娛樂觀眾所需。電影拍攝成本越來越高，合家欣賞的電影無論院線發行還是家用媒體租售都更有希望獲利。截至1993年，北美洲票房最高的三部家庭導向電影分別是《E.T.外星人》、《星球大戰》和《小鬼當家》。這類電影往往能吸引回頭客，還能提供更豐富的周邊商品機遇。時任哥倫比亞影業總裁馬克·坎頓表示，與成人導向電影相比，評為PG級的作品票房破億希望大增。《土撥鼠之日》就是PG級，不限制觀眾年齡，評論認為本片有望悶聲發大財。
1993年上映的家庭導向電影眾多，除《土撥鼠之日》外還有《人魚童話》（'）、《幻影英雄》（'），以及萬眾囑目、上映后打破歷史電影票房紀錄的《侏羅紀公園》。同年發行的各類電影佳作眾多，堪稱百花齊放，史上少有，既有《窈窕奶爸》、《不道德的交易》這類票房大片，又有《辛德勒的名單》、《費城》等廣受好評的杰作，還有此時不受重視，但日后終成經典的《年少輕狂》（'）、《蝙蝠俠大戰幻影人》和《圣誕夜驚魂》。
1993年2月4日，《土撥鼠之日》在洛杉磯西木區福克斯劇院首映。首映式預算有限，默瑞沒有參與，出席嘉賓包括笑匠魯德尼·丹澤菲爾德、女演員凱瑟琳·奧哈拉、米密·羅杰斯和維吉妮婭·馬德森。門票銷售收入四萬美元，事后捐給硬皮病研究基金會與轉折點庇護所。次日電影又在伊利諾伊州克里斯托爾湖第二次首映，隨后拍賣片中使用的道具和簽名裝備，所有收益捐贈伍德斯托克學區。
電影在法國和巴西上映時分別更名《無盡之日》和《愛的黑洞》。
1993年2月12日，本片在北美洲1640家劇院全面上映，當天收入1250萬美元，平均每家7632美元。這周適逢華盛頓生日，周末假期有四天，票房升至1460萬美元，平均每家電影院8934美元。開局表現在歷年冬季上映的電影中僅次于《反-{斗}-智多星》（'，1800萬美元，1992年）。《土撥鼠之日》上映首周登頂票房排行榜，超過上映第二周的浪漫劇情片《似是故人來》（'，990萬美元）和歷險喜劇片《看狗在說話》（'，810萬美元）。電影放映膠片約售出八成，觀眾意向調查顯示六成五的觀眾表示“絕對推薦”。
影片上映第二周收入930萬美元成功衛冕，第三周拿下760萬美元，被新上映的《城市英雄》以870萬美元擠到第二。接下來《土撥鼠之日》還在票房榜前十停留四周，七周合計5760萬美元。此后影片基本是在前十以外徘徊，僅四月中旬復活節周末一度沖到第二，第15周開始在低價影院上映后再升至第七。
《土撥鼠之日》票房總額約7090萬美元，雖未打破任何紀錄，但仍算得上商業成功的作品。本片在1993年電影票房排行榜名列第十，第九和第八分別是《人魚童話》（7800萬美元）和《絕嶺雄風》（8400萬美元）。如果只計算1993年末上映、大部分票房是在1994年達成的電影，《土撥鼠之日》收入排名第14。本片在北美洲以外國家和地區的票房收入缺乏記載。1997年，業界專家估算制片商因本片共計收入（即減去院線發行分成）3250萬美元。
斯蒂芬·托布羅斯基（攝于2012年）飾演的保險銷售員內德·瑞爾森廣受好評
《土撥鼠之日》獲評論界普遍好評，影院評分調查表明影迷的平均評級為“+”（最高“+”，最低“”）。
本片與默瑞和雷米斯過去合作的作品相比變化很大，肯尼斯·圖蘭認可電影從小處著眼，情感溫和親切。哈爾·欣森聲稱本片是1982年《窈窕淑男》（同樣有默瑞參演）過后最出色的美國喜劇片，證明雷米斯把握喜劇時機的能力，毫不掩飾做作地呈現巧妙劇情。影評人認為《土撥鼠之日》就像《生活多美好》結合超現實科幻/恐怖電視劇《迷離時空》，羅杰·伊伯特將本片與同樣由默瑞主演的圣誕喜劇《孤寒財主》（'）對比，兩部電影劇情都有自私到無私的轉變。伊伯特稱，與嚴酷且牢騷滿腹的《孤寒財主》相比，《土撥鼠之日》讓人倍感樂觀。
影評人大多認為本片道德立場顯著，但對立場呈現看法不一。德森·湯姆森感覺影片起初引人入勝，可惜最后變質成好萊塢式道德童話。圖蘭認為電影開頭類似好萊塢傳統題材，但真摯情感足以讓觀眾堅持到底，“浪漫的純真”令影片不致落入俗套公式。欣森指出，劇情呈現的道德立場溫和，不致污辱觀眾智商，也不強求認可。在他看來，菲爾為人雖有改善，但一直都很混蛋。珍妮特·馬斯林贊揚本片在多愁善感和虛無主義間保持平衡。《荷里活報道》發文稱贊本片認可小鎮道德理念，而且認同這些理念能從積極方向影響菲爾。《新政治家》的評論聲稱，影片融玩世不恭與樂觀向上于一體。
部分評論批評電影基調不一，節奏欠佳，而且部分橋段持續時間太長。歐文·格里伯曼將《土撥鼠之日》與時間旅行電影《回到未來》對比，感覺后者布局更巧妙。在他看來，本片部分鏡頭更像獨立喜劇小品，而非大型作品相互配合的環節。湯姆森覺得持續循環的情節對影片不利，讓人感覺電影毫無進展；但欣森看法截然相反，認為各個情節的微小變動足以保持觀眾興趣，逐漸呈現“極富想象力”的復雜情節。評論感覺片中笑料趨于溫和，觀眾往往輕聲一笑而非捧腹不止，不過欣森倒覺得“非常好笑”。《好萊塢報道》指出片中笑料和諷刺內容很多，但效果都因菲爾與麗塔的愛情故事減弱。還有影評人稱電影看似喜劇，背后內容其實深刻得多。伊伯特稱贊本片在喜劇外表之下包含深切情感，馬斯林自稱對電影的第一印象頗為輕快，但后來卻覺得“意外感人”。
默瑞的演出贏得一致贊譽，影評人認為是他讓菲爾的轉變真實可信，對本片成功至關重要。吉恩·西斯克認為其他演員都會導致本片淪為“糖精”（指過于甜蜜的浪漫愛情）。圖蘭指出，默瑞天生就讓人感覺不好惹，而且喜劇形象往往渾身是刺，令劇情不致顯得無病呻吟。他還將默瑞過去的粗暴演出拿來對比，覺得新形象更加親切。欣森聲稱默瑞的喜劇演出達到新高度，是他讓電影更顯情真意切、積極向上。欣森還特別稱贊菲爾擁抱生活、熱心助人后依然不時口吐譏誚的形象。格里伯曼認為，男主角的冷漠足以吸引觀眾注意。在他看來，默瑞不適合扮演回頭浪子，但在片中表現足以讓人信服。伊伯特感覺時而冷嘲熱諷的菲爾比“重新做人”后要好笑得多。
影評人認可麥克道威爾的表演，西斯克聲稱她每次出鏡都讓人眼前一亮。馬斯林稱贊她的演出令人心曠神怡。欣森認為麥克道威爾是完美的喜劇演員，男女主角的銀幕化學反應“超凡脫俗”。托布羅斯基詮釋的保險銷售員笑料十足、廣受好評。
《土撥鼠之日》在1993年紐約影評人協會獎角逐中與《辛德勒的名單》并列獲最佳編劇提名，同年又獲英國喜劇獎最佳喜劇片獎。1993年末，哥倫比亞影業史無前例地向電影藝術與科學學院4500位評獎委員各寄去該公司九部有資格參與評獎的電影錄像帶，估計耗資40到65萬美元。《土撥鼠之日》就在其中，但未獲第66屆奧斯卡金像獎提名。
魯賓和雷米斯獲1994年英國電影學院獎最佳原創劇本獎。麥克道威爾獲第20屆土星獎最佳女主角獎，《土撥鼠之日》獲最佳奇幻電影獎提名，但最終不敵《圣誕夜驚魂》；默瑞提名最佳男主角獎，最后敗給《穿梭陰陽間》（'）的小羅伯特·唐尼；編劇和導演獎提名都輸給《侏羅紀公園》，最佳服裝獎提名不敵《女巫也瘋狂》（'）。默瑞和艾略特分別獲美國喜劇獎最搞笑男主角和最搞笑男配角獎提名。此外，《土撥鼠之日》還獲雨果獎最佳戲劇表現獎提名，最后敗給《侏羅紀公園》。
作家理查德·魯波夫宣稱本片剽竊他在時間循環題材小說《十二點零一分》中的創意，威脅訴諸法庭
《土撥鼠之日》商業上頗為成功，但1993年11月已確定不拍續集。哥倫比亞影業此前許多電影票房不景氣，但本片與1992年的《吸血驚情四百年》、《好人寥寥》和《紅粉聯盟》扭轉局面。電影上映后不久，作家理查德·魯波夫宣稱本片剽竊他在時間循環題材小說《十二點零一分》、以及1990年同名短片和1993年同名長片電影的創意，威脅訴諸法庭。但制片商不同意訴訟，案件始終沒有正式起訴。萊昂·阿登提起訴訟，自稱曾向哥倫比亞影業提出男子一直在4月15日循環往復的構想，與《土撥鼠之日》類似，法官裁定他敗訴。
默瑞起初對本片很不滿意，他在1993年接受采訪時稱，自己希望電影重點關注喜劇和人們害怕變革而不斷重復人生經歷的基本主題，但導演卻著眼愛促使人自我救贖的力量。不過，默瑞承認雷米斯有權決定劇情重點。兩人持續合作近20年，共同創作的電影包括《瘋狂高爾夫》、《雜牌軍東征》（'，1981年）、《捉鬼敢死隊》等，但《土撥鼠之日》為合作劃上句點。默瑞再也沒有聯系雷米斯，甚至接受采訪都拒絕談論。雷米斯此后多次在公開場合談及默瑞，其中既有批評，也有和解提議，表示做夢都希望他們還是朋友。與兩人相熟的制片人邁克爾·山姆伯格推測，默瑞一度認為自己最好的作品都是與雷米斯創作，或是覺得自家公眾形象完全由雷米斯主導，但在參與《土撥鼠之日》期間卻大失所望，頗感幻滅。雷米斯自認能讓默瑞擁有最廣闊的喜劇發揮空間，同時默瑞的即興表演能力出眾，即便遇到最枯燥乏味的劇本也能化腐朽為神奇。
默瑞認為《土撥鼠之日》讓他得以展示另外一面。他對過去的演出以搞笑為主、內容缺乏深度很不滿意，但遇到喜歡他作品的觀眾依然非常欣慰。雷米斯認為默瑞在《迷失東京》等電影中的戲劇化轉變非常顯著，對他表演才華的體現前所未有。雷米斯2009年接受采訪時表示，默瑞可能是對總扮演神經兮兮、活力十足的人物來挑大梁感到厭煩，想探索自身潛力。他主動聯系默瑞，邀請他出演2005年的黑色喜劇《絕命圣誕夜》（'），但默瑞仍然拒絕交流，由哥哥布萊恩代為拒絕。雷米斯繼續邀請，布萊恩表示默瑞平時甚至不愿提到雷米斯。除在公眾場合短暫交流外，兩人近二十年沒有交談。2014年雷米斯去世前不久兩人終于和解，魯賓稱默瑞兄弟此后高度評價雷米斯。
魯賓此后沒有再擔任電影編劇，他的名氣很大，但卻拒絕迎合片商要求，堅持按自我設想創作。在他看來，最有意思的故事構想和結構與傳統好萊塢劇情抵觸。制作商只想在傳統情節基礎上增加魯賓的烙印，無法接受他的堅持，最終不再邀請。魯賓繼續撰寫劇本，但一直沒有進展。他在2017年接受采訪時對最成功的作品還是《土撥鼠之日》表示遺憾。
《土撥鼠之日》的VHS錄像帶于1993年9月初發布，首周在出租榜上排第11，九月底超過《城市英雄》登頂，直到十月中旬被《雙面女蠍星》和《阿拉丁》超越，是1993年下半年最成功的喜劇VHS錄像帶。
《土撥鼠之日》的DVD于1998年面世，2002年的“特別版”DVD包含電影預告片、導演評論音軌，以及電影制作幕后紀錄片《時間的重量》，內有演職人員采訪，但默瑞不在其中。2008年1月，影片的15周年版DVD問世，電影經過雷米斯監督的數碼修復，除導演評論音軌和《時間的重量》外，還有土撥鼠主題紀錄短片、刪剪鏡頭和采訪雷米斯的內容。15周年版內容在2009年再發藍光光碟，新增畫中畫功能，托布羅斯基扮成內德介紹電影和幕后故事。
2018年2月，為慶祝電影發行25周年，部分影院重新上映經過修復的4K解析度版《土撥鼠之日》。同年四月，電影藝術與科學學院在加利福尼亞州比佛利山塞繆爾·戈爾德溫劇院為本片舉辦持續一晚的特別放映活動。修復版還制成超高清藍光光碟、藍光光碟并提供數字下載，包含花絮和15周年版相同。
眾多評論探討菲爾究竟困在時間循環多長時間，雷米斯一度表示電影時間距度超過十年。博客發文估計實際跨度約為九年，雷米斯表示不管九年還是之前自認的十年都不靠譜，理由是冰雕、法語等特長每項都需要至少十年養成，“再考慮休息、走彎路浪費的時間，他至少需要30乃至40年”。另有評論表達類似看法，估計至少需要一萬小時才可能精通某領域，根據片中已知情節和循環次數，同時考慮菲爾每天鉆研的時間，他很可能被困約1.24萬天，近34年。從魯賓的劇本原稿來看，菲爾自認困在時間循環70到80年，利用書籍判斷過去的時間。
雷米斯生于猶太家族，但再婚后改習佛教生活方式，接受部分佛教戒律。據他透露，根據佛教教義，靈魂需要約一萬年才能進化到下一階段。魯賓于2005年表示：“循環持續時長已變成奇怪的政治問題，如果直接去問制片商‘循環持續多久？’他們就回答‘兩周’。在我看來，電影想要表達的是你必須感覺已經忍受某種情況很長時間……我也說不大準，但至少也有一百年，一輩子吧。”瑞安·吉爾比的電影同名著作認為，本片的一大成就便是循環持續時間模糊不定，與片中不解釋菲爾如何被困、又為何身陷其中一樣，循環持續時間就是菲爾到底需要多久才能改頭換面，重新做人。
九世紀菩薩浮雕。評論認為菲爾·康納斯就像菩薩，幫忙他人達成涅槃
影評人從不同角度解讀本片。魯賓自稱無意將本片寫成靈魂寓言，只想講述人生經歷，以及身陷循環無從逃脫的處境。在他看來，本片講述的“（不）只是人重復某一天，而是應該如何生活。誰的生活不是由很多天組成？又有誰不會時常感到身陷困境？”菲爾在保齡球館詢問龐克瑟托尼居民，是否理解陷入困境、無論如何都無法擺脫是什么感受。他說的是自身經歷，兩位居民沒有身陷循環，但完全理解他所說的處境。
魯賓和雷米斯從哲學和精神角度探討本片，但兩人的設想“只是講述美好、貼心而有趣的故事”。默瑞認為劇本核心是人們害怕變革而不斷重復人生經歷，魯賓進一步指出，循環開始當天正是菲爾最倒霉的一天。時間循環強迫他改頭換面，擁抱身邊的世界和這天的每分每秒，最后這便是他最美好的一天，墜入愛河的一天。默瑞在2017年接受采訪時稱，《土撥鼠之日》的“構想如此美好有力……值得我們一再回味”，相信電影仍能激起共鳴。
專業人士多年來相繼聯絡魯賓提出見解。有人把本片視為基督教寓言，土撥鼠菲爾代表耶穌；或把時間循環視為尼采永恒輪回哲學、猶太教精神，以及順勢療法的本質。還有評論認為電影是希臘神話人物西西弗斯的經歷改編，西西弗斯同樣身陷每天持續不斷，直至永恒的懲罰。部分文章聲稱片中數字也有重要意義，雷米斯對魯賓的劇本初稿及其轉世構想深感著迷。作家分析片中日期，認為冬天結束代表諷刺等負面情節告終，春天代表喜劇，代表改頭換面、重新做人的主題，《土撥鼠之日》就像節日本身的預測那樣代表冬季結束、春天開始。
佛教領袖認可片中呈現的轉生意識形態。菲爾就像菩薩，達到涅槃邊緣后返回人間，幫助他人前往。猶太教將默瑞擺脫時間循環視為他返回人間行使天神戒律和誡命的獎勵。基督教把菲爾的旅程視為復生，或是取得天堂一席之地的手段。法輪功宗教哲學認為影片表達的理念，是靈魂必須吸取過去失誤的教訓才能進化。天主教將菲爾所處困境視為煉獄，只有無私才能解脫。麥克道威爾表示：“如果大家都能有如此經歷并從中學到東西該多好，我們有時根本沒有意識到生命流逝……無論信仰什么，最后都會成為我們的人生意義所在”。《土撥鼠之日》還可以理解成世俗童話，菲爾身陷生存危機，已經無法滿足原始的放縱，導致他身心俱疲，靠改善自我擺脫困難，進而改頭換面幫助他人。
菲爾起初自比天神，身為天氣預報員宣稱天氣就是他說了算。經過多次循環他開始自以為是神，斷言神無所不能不過是活得太久，所以什么都懂。他利用知識按意愿操縱形勢，循環還令他得以擺脫自戀帶來的自我禁錮。他不愿改變自我，但卻不得不這么做。面對理想愛侶麗塔的一再拒絕，菲爾的情緒降至最低點并反復自殺。甚至覺得自殺這么多次，應該足以讓他變得完全不存在。雷米斯指出，菲爾正是此時開始準備改變。
菲爾不再利用循環放縱自身欲望，轉為無私幫助他人后才擺脫循環。他一再努力挽救無家可歸老人的生命，但都以失敗告終，被迫接受他不是神的現實。與此同時，無論他對麗塔有多么了解，或是通過循環學會多少特長都無法打動并贏得她的愛。只有在他不再以此為目的，真心無私地關懷、幫助他人，明知這一天很可能又會重新開始，所做的一切都沒有意義時，才獲得麗塔的情感認同。菲爾在片頭嘲笑麗塔的為人處事，但這些特點最后都成為他欽佩和尊重的品質，菲爾一心想要時無法贏得麗塔的愛，而是逐漸變成麗塔會愛的人。雷米斯希望借此強調愛令人徹底改變的巨大力量，在他看來，《土撥鼠之日》代表面臨重復過去失誤的局面時，擁有改變的力量和知識。
里克·布魯克海瑟指出，菲爾全面認識并接受這一天后才擺脫循環，在他看來，“愛生活就要愛它的每一步”。約翰·西蒙認為，其他電影用回憶來思考或逃避，菲爾就在永無止境的回憶中生活，一切都會不斷重復，根本沒有未來。菲爾靠記憶并欣賞新細節來成長，逐漸引導自我轉變。魯賓覺得菲爾擺脫循環后不會走回以前的老路，但可能會對再也沒有哪天能像最后一個2月2日般完美感到失望，就像他失去超能力一般。
紀念《土撥鼠之日》中菲爾踏入大水坑的腳印牌匾
影評人把《土撥鼠之日》評為影史經典、流行文化試金石，而且是觀眾認可度在史上名列前茅的喜劇杰作。2020年，《板巖》（'）雜志聲稱“只有少數電影”像本片般擁有“歷久彌新、宛如神話般的流行文化地位”。影片叫好又叫座，進一步確立雷米斯的喜劇導演地位，為他贏得更多創作機遇。接下來他繼續導演喜劇片，如1996年同樣由麥克道威爾主演的《丈夫一籮筐》（'），1999年的《老大靠邊閃》和2000年的《神鬼愿望》。《土撥鼠之日》是證明默瑞演技的作品，讓他不再只是喜劇演員，戲路大幅擴張，主演愛情片同樣真實可信。本片是他演藝生涯的轉折點，此后開始出演眾多嚴肅題材電影，如1998年的《青春年少》、獲奧斯卡最佳男主角獎提名的《迷失東京》，以及2012年的《月升王國》。魯賓2007年開辦博客，發文虛構他和菲爾·康納斯的對話，聲稱菲爾退休后住在新墨西哥州陶斯附近山腰。魯賓還在哈佛大學教授多年編劇。
電影對伍德斯托克和龐克瑟托尼影響巨大且經久不衰。伍德斯托克在影片上映后開始舉辦土撥鼠日節慶活動，其中包括名叫伍德斯托克·威利的土撥鼠、電影放映和取景地點徒步旅行。節慶活動約吸引一千游客前來，阿爾伯特、魯賓和托布羅斯基都曾亮相。龐克瑟托尼此前的慶祝活動僅有數百人關注，電影發行后數以萬計。影片上映次年，3.5萬余人到該鎮觀看土撥鼠日活動。當地居民感謝電影對小鎮的影響，同時堅信游客關注焦點依然是土撥鼠菲爾和長久堅持舉辦的節慶活動。伍德斯托克的重要取景地后來裝上牌匾，紀念菲爾遇見內德、菲爾踩入大水坑，以及菲爾與麗塔在城鎮廣場小亭共舞的情節。
影迷、哲學家和宗教領袖直到2016年還在給魯賓寫信，其中既有普遍信件，又有布道講演詞和論文。精神科醫生向病人推薦本片，甚至還有癮君子來信坦承電影讓他們更加充分地意識到自身困境，就像男主角一樣身陷循環。默瑞在電影上映多年后改變立場，聲稱《土撥鼠之日》“可能是我最好的作品”，“也可能是哈羅德最優異的作品”。2018年，托布羅斯基聲稱默瑞在本片中的“喜劇演出能在電影史上名列前茅……他可以在同一部電影中既演好人又當反派，呈現美好和可怕都能游刃有余……在我看來只要世上還有人拍電影，他就能脫穎而出”。
眾多評論將本片評為影史杰作。電影參考叢書《死前必看的1001部電影》（'）寫道：……天才般的喜劇片——或許也是20世紀90年代最優異的喜劇片……比爾·默瑞很可能交出演藝生涯最美好、最溫暖的答卷……劇情別出心裁，而且又因完全沒有解釋更上一層樓……還有高明的橋段，如每天早上都在廣播電臺同樣的笑話段子和雪兒夫婦歌曲（《寶貝我了解你》）中醒來；斯蒂芬·托布羅斯基扮演的保險業務員內德·瑞爾森煩人至極，令人拍案叫絕；預先知道事情會如何進展等。《土撥鼠之日》融高明巧妙和捧腹笑料于一體——喜劇難得如此完美。
2004年，《紐約客》宣布《土撥鼠之日》是雷米斯的代表作。伊伯特起初為本片評級三星，但在2005年的《偉大電影》'系列著作中升至最高的四星，自承過去低估影片，強調默瑞的演出對本片至關重要。專欄作家喬納·戈德堡同年宣布《土撥鼠之日》是過去40年間少有的杰作，稱贊影片如同《生活多美好》，非常振奮人心且歷久彌新，程度史上少有。2009年，本片入選文學理論家斯坦利·費什評選的美國十大佳片。在他看來，喜劇與“我們應該如何生活”這種哲學問題本來風馬牛不相及，但在本片中卻和諧共處、相輔相成，簡直令人不敢相信。。2020年， “Collider”網站也將本片評為影史杰作。《衛報》認為影片經久不衰，主要魅力源自類似艾比尼澤·史古基1843年小說《小氣財神》重新做人的經典情節，電影沒有解釋時間循環的原因，進而擺脫主流電影俗套。
2000年，美國電影學會評選百年百大喜劇片，《土撥鼠之日》排第34。2005年，美國編劇工會評選過去75年間101部最佳電影劇本，本片名列第27。2008年，美國電影學會向1500名電影從業人員開展民意調查，《土撥鼠之日》在所有奇幻片中排名第八。同年《帝國雜誌》評選史上電影五百強，本片名列第259位。2014年，《好萊塢報道》邀請2120名電影業界人士評選史上最佳電影，《土撥鼠之日》排第63。2015年，美國編劇工會評選101部最搞笑的劇本，本片僅次于《熱情如火》和《安妮·霍爾》名列第三。2017年，英國廣播公司向來自52個國家和地區的253位評論家（118男135女）征求意見，評選史上最風趣的一百部電影，《土撥鼠之日》僅次于《安妮·霍爾》、《奇愛博士》與《熱情如火》名列第四。
影片登上眾多媒體的史上最佳喜劇片榜單，如《帝國雜志》排第一（2019年），《Time Out》列第五（2020年），爛番茄第十，IGN第11（2018年），《板巖》第18（2018年），《每日電訊報》第23（2017年），反學院派網站（2019年）和《時尚》雜志（2018年）入選但未排名。爛蕃茄還在評選兩百部必看電影時把本片排在第86位。影片入選眾多20世紀90年代電影杰作榜，其中IndieWire排第四（2017年），《板巖》第五（2019年），《滾石》第11（2017年），《入圍名單》（'，2020年）第13，《影音俱樂部》第15（2012年），爛蕃茄第28，《偏鋒雜志》第41（2012年），英國電影協會第55（2020年），《Time Out》（2019年）上榜但未排名。根據爛蕃茄收集的83篇評論文章，電影“新鮮度”達九成六，平均評分8.11（最高十分），網站共識評述寫道：“巧妙、甜蜜且充滿創意，《土撥鼠之日》在突出默瑞戲劇表演天賦的同時，又為觀眾帶來足夠歡樂”。Metacritic收集的15篇評論綜合評分72（最高100），代表“普遍好評”。
2008年土撥鼠日，安迪·麥克道威爾與土撥鼠合影
威廉·戈德曼1993年表示，《土撥鼠之日》屬于十年后人們還會記得的那類電影。同年德森·湯姆森宣稱，美國國會圖書館永遠都不會把本片選入國家影片登記表。2006年，本片因“文化、歷史和美學領域的顯著成就”，入選國會圖書館國家影片登記表。
電影人對本片交口稱贊，有些還稱影片對他們的事業頗具啟發，如大衛·歐·拉塞爾、特里·瓊斯和杰伊·羅奇，其中羅奇自稱人生因本片改變。吉蓮·威林贊揚電影結構別出心裁，哲學意味閃爍智慧光芒，是她非常喜歡的作品。影片大獲成功，令奇幻題材加速融入主流喜劇片，為將來的奇幻喜劇《大話王》、《楚門的世界》，以及《人生遙控器》打下基礎。
“土撥鼠之日”成為英語典故，意指一再發生且令人厭煩的單調情境。字典提供兩種含義，一指節日，二是“不斷重復或看似不斷重復的情況”，實際應用通常指翻來覆去不斷反復的老生常談。歌手、體壇名將、笑匠、演員、政治家、大主教，乃至前關塔那摩灣拘押中心囚犯都曾使用該詞，其中有些還很不恰當。1996年，美國總統比爾·克林頓向駐波斯尼亞美軍演說時引用該詞。2020年冠狀病毒病疫情期間，媒體用“土撥鼠之日”意指為阻止病毒傳播采取的檢疫與隔離措施。
片中人物困在某個時間段的敘事構想可以追溯到1904年，在流行文化、特別是科幻小說中較為多見，但本片上映后才為公眾普遍了解。此后許多電影采用時間循環，如《婚前性行為》（'，2000年）、《源代碼》（2011年）、《明日邊緣》、《忌日快樂》和續集、《棕櫚泉》（'，2020年），以及電視劇《輪回派對》、《吸血鬼獵人巴菲》、《暗黑天使》和《X檔案》。這些作品的核心人物大多存在缺陷，必須自我進化才能擺脫時間困局。《土撥鼠之日》的影響極其顯著，“TV Tropes”網站將上述敘事手法稱為“土撥鼠之日循環”。據魯賓回憶，電影劇本的創作過程頗顯“文章本天成，妙手偶得之”，故事本身簡單而真實，能從各種不同角度和方式講述。本片敘事手法的影響范圍不限于影視，1998年的小說《關于男孩》（'）、克雷格·大衛歌曲《七天》的音樂視頻都有時間循環，《異世奇人》廣播劇《調頭》（'）中的普克蘇托尼行星也是如此。
2016年2月2日，英格蘭利物浦影迷聚在一起反復觀看本片達24小時，此后每年2月2日，天空電影院都會24小時循環播放本片，僅2017年例外。2018年，紐約現代藝術博物館首度放映35名文學和宗教學者投票選出的電影，其中第一部就是《土撥鼠之日》，許多學者都想為影片撰寫介紹文稿，以致為此發生沖突。
1993年電影發行后不久就有報導宣布本片確定不拍續集。2004年的意大利電影《鸛日》是《土撥鼠之日》重拍片，魯賓是該片故事創作人。麥克道威爾在接受采訪時表示，默瑞完全沒有這方面意愿，所以本片不可能拍續集。2020年2月2日，托布羅斯基、默瑞和哥哥道爾在第五十四屆超級盃的吉普角斗士廣告中亮相，扮成各自在《土撥鼠之日》中的角色。廣告在伍德斯托克攝制，再現片中場景，還有菲爾困在時間循環的情節，主要內容是他駕駛吉普角斗-{士}-與土撥鼠菲爾一起游覽龐克瑟托尼。默瑞聲稱這是他演出的第一和最后一支廣告。2020年4月，吉普角半士發布多種修改版廣告，提倡2020年新冠病毒病疫情期間的-{zh-cn:社會疏離;zh-tw:社交距離;}-，默瑞為廣告修改提供創作建議。
魯賓在電影上映后的幾年里參與同名音樂劇改編，一方面找事兒干，另一方面也是因為參與音樂劇創作不違反當年和哥倫比亞影業簽署的合同。2003年，史蒂芬·桑坦表示有意參與音樂劇創作，但始終沒有落實。2012年，馬修·沃楚斯和蒂姆·明欽主動聯系魯賓，后者已完成敘事大綱、笑料和精心挑選的12首歌曲，只是沒有聘請作曲家推動項目更進一步。音樂劇《瑪蒂爾達》（'）大獲成功后，沃楚斯、明欽和魯賓合作多年創作《土撥鼠之日》音樂劇，2016年8月在倫敦舊維克劇場首演并獲普遍好評，百老匯版2017年開始演出。劇目獲2017年勞倫斯·奧利弗獎多項提名，最后拿下最佳音樂劇男主角和最佳新音樂劇獎。魯賓和默里兄弟曾在2017年前往觀看百老匯版演出。
2019年9月，西班牙龍舌蘭工作室開發的本片電子游戲續作《土撥鼠之日：有其父必有其子》問世，索尼影業虛擬現實發行，支持PlayStation VR、Oculus Rift和HTC Vive平方。玩家控制的小菲爾·康納斯是片中菲爾之子，在父親的陰影下長大。小菲爾在龐克瑟托尼陷入時間循環，必須改善自我、幫助他人才能贏得自由。
2008年澳洲大獎賽
2008年澳大利亞大獎賽是2008年世界一級方程式錦標賽第一個分站比賽。於3月14日至3月16日在墨爾本賽道舉行。
比賽發生多宗嚴重意外，三度使用安全車。更只有7位車手完成整個賽程（由于魯本斯·巴里切羅賽后被取消成績，事實上只有6輛賽車完成比賽）。
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小尼爾森·皮奎
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*  奇米·拉高倫的座駕在第一部份因燃燒問題提出退出，其餘時間留在維修站中。
*  馬克·韋伯的座駕因右前輪脫離車子而無法完成餘下排位。
*  賽巴斯蒂安·華特爾因油泵問題而沒有在第三次排位賽出車。
*  添姆·葛諾因為更換波箱而退後五名起步，而且阻礙了韋伯排位因為退後到第十九名起步。
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* 魯賓斯·巴利加奴在紅燈時離開維修站被取消資格。
鼬鯊（學名：''Galeocerdo cuvier''），全稱居氏鼬鯊，又稱虎鯊（但也可指虎鯊目下所有鯊種，又譯作異齒鯊目），為鼬鯊屬的唯一一種現存的鯊魚。
本魚分布於全球各大洋亞熱帶及溫帶海域。大西洋方面從北美到加勒比再到南美，太平洋方面從日本到紐西蘭，另外非洲等地也有目擊，分布甚廣。
本魚體粗壯且延長，眼圓，瞬膜發達。牙齒銳利，邊緣具明顯鋸齒。體背側藍黑色，幼鯊具白色大理石斑紋，成魚則轉變為數條淡色橫帶，似老虎斑紋；腹側白色。尾基上方具一凹窪。成年鼬鯊平均體長約4公尺，體重約400-635公斤。但根據世界魚類資料庫，有6公尺807公斤的大型個體紀錄。甚至還有9.2公尺長的傳聞。具體壽命未知，但至少可以活12年以上。
常棲息在沿岸或港口區，偶爾會進入河口區。攻擊性強，有攻擊人的紀錄。和大白鯊，公牛鯊經常被一起提到，被認為是“最危險的鯊魚之一”。他們對人類的的攻擊率為三種鯊魚中最低，但一旦攻擊則致死性最強。
夜行性，肉食，基本上抓得到的都吃。以其他的鯊魚（包括小型的同類）、魟魚、硬骨魚類、海洋哺乳動物（海豚有時會為了避免被捕食而繞開有鯊魚的海域）、海龜、海鳥、海蛇、烏賊、甲殼動物、水母等為食，有時還吃鯨的屍體。另外也有在其胃中發現垃圾、金屬片、塑料或麻布袋的紀錄
卵胎生，每胎產下10～80尾幼鯊。懷孕期為16個月。
視力和嗅覺都極其敏感，還可以感覺到低頻率的壓力波。就算在能見度很低的水裡也能捕食。
基本上屬於頂級掠食者，除人類以外，鼬鯊一般只會被比自己大的同類獵殺。但也有被虎鯨捕食的情況。
食用魚，可做成魚漿、沙魚煙、魚排等，魚鰭可做成魚翅；魚皮可做成皮革，魚肝可做成魚肝油，是著名的遊釣魚種。也因為過度捕獵被IUCN評為“近危”等級。
*  20 pictures of tiger sharks
*  Pictures of the tiger shark
選區，即「選舉區」的簡稱，是在選舉時，投票制度組織劃分選民投票轉換成議席的單位，實際上不單單以地區形式出現。除了考量地區或人口分布的「區域代表制」（Geographical Representation）之外，另有從職業團體選出的「職業代表制」（Professional Representation），選區劃分的選民基礎也有所不同。
世界各地因應不同政治地位而劃分的席位
** 香港立法會所使用的30席功能界別及40席選舉委員會
** 澳門立法會所使用的間接選舉議席
** 中華人民共和國為解放軍和武警部隊所設的全國人民代表大會解放軍和武警部隊代表團
** 中華民國1947年中華民國國民大會代表選舉的職業團體代表。
* 民族劃分：中華民國立法院的平地原住民選舉區及山地原住民選舉區
* 宗教劃分：伊朗議會宗教少數派保留席位
*保障席位：部分立法機構為僑民設有特定席位，反映僑民的民意
如果選區被劃分得歪七扭八，代表可能不當劃分，而出現傑利蠑螈現象。
** 劃分方式詳細程度以較小的基層行政區為主，常見於國家議會等級的選舉，例如日本東京都有25個眾議員。
** 選區劃分通常較詳細，例如前述的其中世田谷區大部分位於第6區，少部分位於第5區。
** 劃分方式以較多的基層行政區為主，常見於地方議會等級的選舉，例如日本東京都議會有127個議員，大多為複數選區。
** 選區劃分相對較簡單，例如前述議會中其中世田谷區以全區為單位，選出8位議員。
元朗站公共運輸交匯處是附屬於港鐵元朗站的公共運輸交匯處，位於香港新界元朗區朗日路，元朗站G出口側，旁邊為形點II。該公共運輸交匯處的官方名稱是元朗站（北）公共運輸交匯處。
提供港鐵元朗站、元朗市中心、屏山、洪水橋、屯門藍地往來深圳灣口岸的口岸巴士服務，於2007年7月1日起投入服務，以配合深圳灣口岸啟用。
提供元朗市中心、屏山、廈村、屯門、深井往來 荃灣西站的巴士服務，於1973年7月16日起投入服務，經黃金海岸。為配合元朗站物業發展工程，總站於2019年12月22日臨時遷往形點。
提供元朗市中心、屯門往來香港國際機場、東涌的深宵巴士服務，於1998年11月22日起投入服務。
提供元朗市中心、屏山、往來流浮山的巴士服務，於1961年4月6日起投入服務（前身為九巴路線24），2003年12月19日起配合九廣西鐵（現稱港鐵屯馬綫）於翌日通車改稱K65，並繞經港鐵天水圍站。
提供港鐵天水圍站、元朗市中心往來洲頭村、下灣漁民新村、落馬洲鐵路站／福田口岸的巴士服務，於2007年8月15日投入服務。初時往來元朗西鐵站（即本站的前名）至落馬洲支線總站（現稱落馬洲站）。
愛德華·金·「埃德」·倫德爾 （Edward Gene "Ed" Rendell，）美國律師。曾任費城市長 （1992年—1999年），現任美國賓夕法尼亞州州長。民主黨籍。
人殉，又稱生殉或活殉，是以活人陪葬，以繼續服務死者亡魂，保證死者亡魂的冥福，是古代喪葬常有的習俗。元代到民國時期，女性在丈夫逝世后殉夫成為社會風俗。
人殉最早出現在良渚文化時期，大汶口文化的花廳北區中也有人祭人殉的墓葬，并疑似是受到了良渚文化習俗的影響。后來的龍山文化、二里頭文化、齊家文化中都發現有殉人。二里頭遺址的宮殿基址旁，有人骨埋葬形式不同于正常墓葬，其中有的人獸同穴，有的身首異處。
安陽殷墟婦好墓，兩旁可見殉葬的戰俘
殷人尚鬼，認為死後有知，重視殉葬，故有著戰俘或親兵、親屬作為殉葬品的風氣。洹水北岸武官村一帶共發現了13座大墓，陵墓中發現有很多的殉葬人群，這些頭骨中甚至有很多是高加索人種、愛斯基摩人種和馬來人種。商代殉人最嚴重的是安陽小屯侯家莊發掘的殷陵大墓M1001（商王武丁的陵墓），這里的殉葬者則有百余人之多。武丁之后商朝的人牲和人殉都在不斷減少，商代晚期墓葬中明器越來越多見而用于祭祀的器物愈發少見，反映出殷人中至少部分群體逐漸有薄葬化的趨勢。
《西京雜記》卷六記載：“幽王（周幽王）冢甚高壯，羨門既開，皆是石堊，拔除丈余深，乃得雲母深尺余。見百餘屍縱橫相藉，皆不朽。唯一男子，余皆女子，或坐或臥，亦猶有立者，衣服形色不異生人。”雖然周王陵至今尚未被考古發現，但在西周時期的寶雞茹家莊西周墓、長安張家坡西周遺址、甘肅靈臺白草坡西周墓、曲沃晉侯墓地、黎城西關西周墓（周代黎國為姬姓諸侯國）、河南浚縣辛村衛侯墓地、北京琉璃河燕侯墓地、陜西武功縣黃家河西周墓、西安大原村西周墓、寧夏姚河塬遺址、曾國的郭家廟墓群等多地發現過殉人，盡管部分墓葬如衛侯大墓、燕侯大墓等已被嚴重盜掘而難以將尸體保存下來。而在東周時期的曾侯乙墓、臨猗程村魏氏墓地、河南陜縣后川魏氏墓地、汲縣山彪鎮M1墓（魏襄子墓或春秋晚期的其他魏氏墓）、滕州薛國故城東周墓、莒南大店莒國貴族墓葬、中山王陵等地也均有殉人實例。西周的灃西車馬坑中用人殉葬的比例之高并不亞于殷墟，而這里的戰車形制屬于周人的戎車風格。
而流行殉人的絳縣橫水墓葬的族屬被學術界大多數人認為是戎狄、鬼方或懷姓九宗，但有學者用充分證據論證了絳縣橫水墓葬實際上是曲沃代翼時期晉國曲沃小宗的墓地，與之對應的大河口墓地則是曲沃代翼時期被擊敗而殺害的晉侯公室墓地。由于周人是后進性民族，兩周時期的周人在使用人牲人殉的同時會普遍吸收商人和東夷的腰坑殉狗、日名、族徽等習俗（尤其是在西周前期），墓向、葬式、腰坑殉狗、日名、族徽等已經很難成為直接界定周人與殷遺民或其他族群之間的標準，而絳縣橫水墓葬中姬姓貴族的大量商文化因素并不奇怪。
春秋、戰國時期，人殉仍然存在，其中“天子殺殉，眾者數百，寡者數十；將軍、大夫殺殉，眾者數十，寡者數人”（《墨子·節葬（下）》）。例如曾侯乙墓中殺殉21個妻妾，河南固始“勾吳夫人墓”中殺殉17人。《吳越春秋》則記載“吳王有女滕玉，因謀伐楚，與夫人及女會蒸魚，王前嘗半與女。女怒曰：王食魚辱我！不愿久生，乃自殺。闔閭痛之。葬于國西閶門，外鑿池積土，文石為槨。題湊為中，金鼎玉杯、銀樽珠襦之寶，皆以送女。乃舞白鶴于吳市中，令萬民隨而觀之。還使男女與鶴俱入羨門，因發機以掩之，殺生以送死，國人非之。湛廬之劍惡闔閭之無道也乃去。”從考古來看，吳王陵區的青龍山磨子頂墓有2個殉人和3個馬牲，在背山頂墓則有1個殉人和2個人牲，在糧山二號墓也發現1個殉人和1個馬牲，而吳王墓本身還未得到系統的發掘。
《史記正義》引《括地志》：“齊桓公墓在臨淄縣南二十一里牛山上,亦名鼎足山,一名牛首崗,一所二墳。晉永嘉末,人發之，初得版，次得水銀池，有氣不得入。經數日，乃牽犬入中，得金蠶數十箔，珠襦、玉匣、繒彩、軍器不可勝數。又以人殉葬，骸骨狼籍也。”《七國考》卷十《田齊喪制》引劉向云: “昔威王卒 ,從死者七十二人。”從臨淄齊國故城墓葬的發掘來看其殉人的現象是非常普遍的，例如，臨淄河崖頭墓地M1的槨蓋之上有1殉人，此墓已受到嚴重盜擾，其年代在西周晚期，而戰國時期的臨淄東夏莊LDM4殺殉19人、臨淄郎家莊殉人墓至少殺殉有26人、臨淄辛店齊魯乙烯廠大墓中光5號墓就殺殉40人。一直要到戰國晚期，齊墓的人殉現象才逐漸被俑殉完全取代。由于從春秋晚期開始，人殉現象已經逐漸受到社會上的廣泛批評，在春秋戰國之際殉葬習俗也受到了齊國部分貴族的主動摒棄，例如《禮記·檀弓下》記載，齊國大夫陳子車在衛國死后，其弟弟陳子亢反對其妻與家中大夫圖謀殉葬，并反唇相譏說若真要殉葬，就要用子車的妻子與大夫陪葬，因而阻止殉葬的事情；同篇文稍后又記載陳乾昔臨死時囑咐讓兩個婢女殉葬，他死后，其子說：“以殉葬，非禮也，況又同棺乎？”
《戰國策·趙策三》：”樓緩曰：’王亦聞夫公甫文伯母乎？公甫文伯官于魯，病死。婦人為之自殺于房中者二八。其母聞之，不肯哭也。相室曰：‘焉有子死而不哭者乎？’其母曰：‘孔子，賢人也，逐于魯，是人不隨。今死，而婦人為死者十六人。若是者，其于長者薄，而于婦人厚？’故從母言之，之為賢母也；從婦言之，之必不免為妒婦也。故其言一也，言者異，則人心變矣。今臣新從秦來，而言勿與，則非計也；言與之，則恐王以臣之為秦也，故不敢對。使臣得為王計之，不如予之。‘王曰：’諾。‘“《左傳·哀公三年》：　秋，季孫有疾，命正常曰：「無死。南孺子之子，男也，則以告而立之。女也，則肥也可。」。這證明了魯國統治者上層在季桓子之前是流行殉人習俗的，而季桓子特意囑咐不要再用人殉葬。
《秦會要訂補》卷八“從死”條：“宣太后愛魏丑夫，太后病，將死，出令曰：‘為我葬，必以魏子為殉。’魏子患之。庸芮為魏子說太后曰：‘以死者為有知乎？’太后曰：‘無知也。’曰：‘若太后之神靈，明知死者之無知矣。何為空以生所愛，葬于無知之死人哉？若死者有知，先王積怒之日久矣。太后救過不贍，何暇乃私魏丑夫乎？’太后曰：‘善。’乃止。”
春秋時期秦景公墓中殺殉有166人和20個人牲。秦獻公元年（前384年）廢止人殉（《秦會要訂補》卷八“從死”條引《秦本紀》）
《史記·卷六·秦始皇本紀》：“始皇初即位，穿治酈山，及并天下，天下徒送詣七十餘萬人，穿三泉，下銅而致槨，宮觀百官奇器珍怪徙臧滿之。。。二世曰：‘先帝後宮非有子者，出焉不宜。’皆令從死，死者甚眾。葬既已下，或言工匠為機，臧皆知之，臧重即泄。大事畢，已臧，閉中羨，下外羨門，盡閉工匠臧者，無復出者。樹草木以象山。”《漢書·楚元王傳》記載“秦始皇帝葬于驪山之阿，下錮三泉，上崇山墳，其高五十余丈，周回五里有余；石槨為游館，人膏為燈燭，水銀為江海，黃金為鳧雁。珍寶之臧，機械之變，棺槨之麗，宮館之盛，不可勝原。又多殺官人，生埋工匠，計以萬數。”由于秦始皇陵尚未被挖掘，人殉具體數量不能確定，雖然文獻上記載有數萬人，但學者黃展岳估計有數千人。
盡管漢高祖劉邦、漢宣帝劉詢等都反對人殉，但漢代仍然存在人殉習俗，例如西漢南越王趙眜的陵墓中就發現有15具殉人，漢景帝的陽陵被發現有“萬人陪葬坑”，漢武帝的茂陵周邊的陪葬墓群顯示出其至少殉了兩萬多人，這些刑徒中有不少都是被腰斬等酷刑處死而被填埋在帝陵四周。《史記》和《漢書》記載同時期的匈奴盛行著成規模的人祭和人殉，但目前考古尚未證實，也有人認為匈奴只有最上層的貴族才能使用殉人，而這些貴族的墓葬并未被發現。
三國時，吳將陳武戰死，孫權下令以陳之愛妾殉葬，東晉學家孫盛指責“權仗計任術，以生從死，世祚之短，不亦宜乎！”
成吉思汗死時，靈柩經過之處，所遇之人也“盡殺之”以殉葬，總共殺殉了兩千多人。《馬可·波羅游記》記載成吉思汗的孫子旭烈兀“蒙古大汗時,殺最良之馬以供大汗來世之用,蒙兀沒時,送葬之途次,遇人盡殺之,其數在2萬人以上”。
《元史》中可見到元代統治者褒獎民間自愿殉葬的行為，由于受程朱理學影響，尤其表彰妻妾為丈夫殉葬。
毛奇齡《彤史拾遺記》記載，“太祖以四十六妃陪葬孝陵，其中所殉，惟宮人十數人。”
趙翼《廿二史札記》卷三十二“明宮人殉葬之制”條：“明史后妃傳，太祖崩。宮人多從死者……宣宗崩，嬪何氏、趙氏、吳氏、焦氏、曹氏、徐氏、袁氏、諸氏、李氏、何氏皆從死。正統元年，皆追加贈謚。冊文曰：茲委身而蹈義，隨龍馭上賓，宜薦徽稱，用彰節行。此可見當時宮嬪殉葬之例也。景帝以郕薨，猶用其制。至英宗遺詔始罷之……否泰錄載英宗臨崩，召憲廟謂之曰：用人殉葬，吾不忍也。此事宜自我止。后世勿復焉。遂成定制。”
天順八年（1464年）正月，明英宗命令廢除活人殉葬，《稗事彙編》記載：明英宗臨崩時說：“用人殉葬，吾不忍也。此事宜自我止，後世勿復為。”《明史·英宗後紀》評論他，「罷宮妃殉葬，則盛德之事可法後世者矣。」
天命十一年（1626年）努爾哈赤病死。當時“諸王”稱努爾哈赤遺言令大福晉阿巴亥殉葬，「俟吾終，必令殉之」。（另說乃皇太極為剝奪多爾袞登基的可能而逼阿巴亥殉葬，同殉者還有皇太極的兩位庶母阿濟根和代因扎（有認為代因扎即塔因查）。
康熙年間，御史朱斐上書清聖祖：「屠殘民命，干造化之和。僭竊典禮，傷王制之巨。今日泥信幽明，慘忍傷生，未有如此之甚者。夫以主命責問奴僕，或畏威而不敢不從，或懷德而不忍不從，二者俱不可為訓。且好生惡死，人之常情，捐軀輕生，非盛世所宜有。」康熙十二年（1673年）下旨，禁止奴僕隨主殉葬，明令徹底廢除活人殉葬之習。
傑羅丁·安妮·費拉羅 （Geraldine Anne Ferraro，），美國政治人物、法律界人士及前外交官，民主黨籍，是該國第一位在主要政黨名單上參選副總統的女性（1984年，其搭擋為沃爾特·蒙代爾）。曾任紐約州第九國會選區眾議員（1979年—1985年）及美國駐聯合國人權委員會大使（1993年—1996年）。
在2008年美國總統選舉中作為希拉里·克林頓的助選團財務委員會成員，由於指黨內主要對手巴拉克·奧巴馬因其種族得益而被迫辭職。
費拉羅在1998年證實患上多發性骨髓瘤，抗病逾12年，終在2011年3月26日病逝，終年75歲。
貪犬（''Phlaocyon''）是已滅絕的犬科。
貪犬長約80厘米，比較像貓或浣熊多於像狗，而牠的頭顱骨顯示牠是原始的犬科。貪犬可能像浣熊般經常攀樹。牠的頭短而闊，並有向前看的眼睛。貪犬不像現今的犬科，並沒有可以撕開身體的牙齒。故此估計牠是雜食性的。
火柴盒二十（Matchbox 20，簡稱MB20），是成軍於美國佛羅里達州奧蘭多的一個搖滾樂團。
自從發行了《志同道合》（Yourself or Someone Like You），《瘋狂季節》（Mad Season）及《超乎想像》（More Than You Think You Are），火柴盒二十的專輯銷量在全世界已超過四千四百萬張。在2007年10月2日，他們發行了最新專輯《超越自我新歌加精選》（Exile on Mainstream）。現今的樂團成員有羅伯·湯瑪斯（Rob Thomas），保羅·杜西堤（Paul Doucette），布萊恩·葉爾（Brian Yale）以及凱爾·庫克（Kyle Cook）。節奏吉他手亞當·基諾（Adam Gaynor）在錄完三張專輯之後，於2005年離開了這個團。羅伯·湯瑪斯是團裡主要的作詞者及主唱。個人專輯《脫穎而出》（…Something to Be）的發行，為他個人的單飛事業奠定了良好的基礎。
在火柴盒二十這個樂團成軍之前，羅伯·湯瑪斯、布萊恩·葉爾及保羅·杜西堤和他們的夥伴約翰·史坦利（John Stanley）及約翰·葛夫（John Goff）在佛羅里達州奧蘭多市組了一個樂團，叫做「塔必沙的秘密」（Tabitha's Secret），他們曾出過一張專輯叫做《Don't Play With Matches》，裡面就包括了後來火柴盒二十第一張專輯的某些歌曲，例如《3AM》。接著在招募了來自邁阿密錄音工作室的亞當·基諾及亞特蘭大音樂學校的凱爾·庫克之後，組成「火柴盒二十」樂團。
1996年，火柴盒二十發行了他們的首張專輯《志同道合》。他們的首波主打單曲《Long Day》，是電臺獨家播放的搖滾單曲，這張專輯在1997跟1998年間竄升40首熱門單曲之列，另外還有《Push》，《3 A.M.》，《Real World》及《Back 2 Good》。這張專輯單單在全美就賣出了一千兩百萬張，還贏得了美國唱片工業組織《RIAA》所頒的鑽石獎。他們持續數年的巡迴演唱，演唱專輯裡的曲目，也翻唱一些歌曲，例如：辛蒂·羅波（Cyndi Lauper）的《Time After Time》及披頭四的《Don't Let Me Down》。從一場場令人振奮的現場演唱會及電臺不停的播放熱門單曲，火柴盒二十的歌迷數量與日俱增。同年，他們為他們晉身在前四十首的熱門單曲《3 A.M.》錄了現場演唱版本，放在這張慈善專輯《Live in the X Lounge》，為腦性麻痺的研究盡一份心力。
在錄製他們的第二張專輯之前，羅伯·湯瑪斯和伊塔·爾蘇（Itaal Shur）共同合作一首歌《Smooth》，這首歌收錄卡洛斯山塔那的復出專輯《超自然》（Supernatural）裡。這首歌帶有拉丁流行音樂的色彩並展現出湯瑪斯作詞的天份。湯瑪斯原本只是單純的幫這首《Smooth》填詞，沒想到卡洛斯山塔那聽過這首歌的試唱帶之後，就讓羅伯演唱這首歌。《Smooth》是這張專輯的主打單曲，也在1999年成為熱門單曲；湯瑪斯因為這首《Smooth》獲得了葛萊美獎的年度最佳唱片，年度最佳金曲，以及年度最佳流行音樂合唱獎三項大獎。
2002年，火柴盒20（Matchbox 20）正式改名為「火柴盒二十」（Matchbox Twenty）並發行他們的第二張專輯，《瘋狂季節》。這張專輯以多樣的樂器安排為特色並有數首熱門單曲，包括有《Bent》 (這首是百大熱門單曲的第一名)，以及《If You're Gone》。《Bent》這首歌曲的音樂錄影帶的故事線是其他團員毫不留情的羞辱主唱湯瑪斯，用來嘲笑他在《Smooth》這首歌的成功之後備受矚目的形象。而帶有回憶敘述路線的這首《If You're Gone》，則成為熱門歌曲，尤其在成人時代這樣的搖滾風格裡更加熱門。火柴盒二十的接下來兩首單曲《Mad Season》跟《Beautiful Girl》反而沒有這麼熱門。
在第三張超乎想像專輯裡，樂團的曲風回到更強烈重節拍的搖滾。湯瑪斯和其他的團員分享一些作詞的工作量。這張專輯包含了熱門單曲《Disease》，《Unwell》和《Bright light》。雖然這張專輯沒有前兩張那樣的造成轟動，不過這張專輯全年在電臺強力放送並且也得到了許多讚美。
2003年，樂團發行了只有六首歌的迷你專輯。這張專輯包含了《Push》及《If You're Gone》這兩首歌之前未發行過的現場演唱版及不插電版，也加入了新歌《Suffer Me》。發行這張迷你專輯的用意主要是給歌迷一個小禮物讓他們能聽到之前的歌曲的另一些流行版本。
2004年五月，火柴盒20發行了現場演唱會的DVD《A Night in the Life of Matchbox Twenty》，在亞特蘭大演唱會場拍攝，DVD裡有20首歌，包含了他們所有的熱門單曲。
2005年， 節奏吉他手基諾正式離開火柴盒二十，這樣分裂的舉動也隱約的允許其他的團員發展各自的事業。羅伯·湯瑪斯發行了個人專輯《脫穎而出》，這張專輯裡收錄了四首熱門單曲《Lonely No More》，《This Is How a Heart Breaks》，《Ever the Same》及《Streetcorner Symphony》，在發行的當週就榮登全美告示牌排行榜。
2007年1月，羅伯·湯瑪斯發行了一支單曲《Little Wonders》，這首歌是他為一部迪士尼的電影《未來小子》（Meet the Robinsons）所寫的。
2007年10月2號，火柴盒二十發行了回顧專輯《超越自我》並在當年重返音樂界。 新的專輯除了《How Far We've Gone》之外，也包含了五首新歌，以及完整的收集之前發行過的歌曲中的十一首。這張專輯同時也是以影音光碟的形式發行，裡頭包含有兩個對六首新歌及十一首熱門單曲的訪談，含有回顧照片集，還有《How Far We've Gone》的混音版，表情圖示，以及桌布等等。《How Far We've Gone》這首歌在七月首先發表在樂團的網路共享空間，2007年9月6號發行了音樂錄影帶。2007年9月25號，美國的VH1電視臺(VHI.com)在它們免費聽音樂的網站「The Leak」放送火柴盒二十的整張專輯。
火柴盒二十現正巡迴演唱，並以邀請到特別嘉賓艾拉妮絲·莫瑞塞特及開幕嘉賓Mute Math為重點。樂團在2008年1月25號從佛羅里達州的好萊塢開始他們的全美巡迴演唱會，在2008年3月18號，會在內華達州的拉斯維加斯，之後在四月份會前往澳洲。澳洲巡迴演唱結束之後，火柴盒二十將會五年來第一次前往英國，並在卡地夫、密德塞克斯、伯明罕、格拉斯哥以及曼徹斯特(兩場)等城市舉辦演唱會。
對於2009即將推出的新專輯，外界仍有許多謠傳。但在此之前，羅伯·湯瑪斯預計把2008年大部份的時間用在策劃他的第二張單飛專輯。
* 羅伯·湯瑪斯－主唱、吉他及鋼琴
* 保羅·杜西堤－鼓手，打擊樂器，配唱(1996-2007)，吉他手及配唱(2007至今)
* 雷恩·麥克米蘭－(前搖滾樂團The Push Stars團員)，鼓手及打擊樂器手(2007年至今，超越自我專輯《Exile on Mainstream》樂手，現為正式團員。)
* 麥特貝克－鍵盤手，曼陀鈴琴，吉他及配唱。(2003至今)
* 亞當·基諾－吉他手及配唱(1995-2005)
同時停留全美電臺成人抒情榜與成人榜Top40最久的冠軍曲紀錄保持者
* 《Yourself Or Someone Like You》在告示牌的200大專輯榜停留了118週
* 《If You Gone》單曲獲全美詞曲協會頒發『年度最佳流行歌曲』獎項
* 《Yourself Or Someone Like You》入選滾石雜誌「97年最佳專輯」之一
* 獲得滾石雜誌讀者票選『最佳新進團體』
* 《告示牌》雜誌『最佳團體獎』
* 《Yourself Or Someone Like You》入選《Spin》雜誌年度十大專輯之一
* 羅伯·湯瑪斯被《時人雜誌》（People）選為『50名全球最美麗的人物』之一
* 羅伯·湯瑪斯以全球冠軍曲《Smooth》獲得3項葛萊獎的殊榮(年度最佳歌曲、最佳錄音及最佳流行演唱組合。)
* 表演權益協會BMI所頒受的最佳流行詞曲創作者獎上，羅伯·湯瑪斯和瑪麗亞·凱莉、仙妮亞·唐恩、莎拉·麥克拉蘭等人齊名，而該年最受歡迎的歌曲中，就有3首是出自於湯瑪斯的筆下。
* 《Yourself Or Someone Like You》專輯在告示牌專輯榜前五名、停留榜上118週之久的專輯，贏得了RIAA所頒予的鑽石獎（Diamond Award），代表它銷售量突破一千萬張，成為少數能達到這個里程碑的頂尖樂團之一。
* 《Bent》衝上Billboard流行單曲榜冠軍，成為他們第一支跨入主流界NO.1作品。
* 獲得第三十屆全美觀眾票選大獎 最受歡迎演唱團體
# 火柴盒二十官方網站:
# real world BY matchbox TWENTY:
# matchbox20 Lovers - The matchbox twenty Fan Club:
聖公會靜山小學（英語：S.K.H. Ching Shan Primary School）位於彩虹邨綠柳路，屬聖公會小學監理委員會轄下屬校之一與友校聖公會日修小學相連。聖公會日修小學已於2015年9月，與日修小學合併為聖公會聖十架小學，並於翌年7月遷入啟晴邨永久校舍。
靜山小學由政府批地免息貸款，委聖公會小學監理委員會計劃興建校舍，以收容該區適齡兒童入學。
校委林植宣，區煒森，周效良及鄺耀雅為建校委員，組建校委員會，林植宣為該會主席，落成後，便以「靜山」命名，為紀念聖公會故霍靜山牧師。
聖公會靜山小學的校舍與操場與友校聖公會日修小學相毗連。
教育局2010年6月24日公布，聖公宗（香港）小學監理委員會有限公司，獲分配位於啟德的新校舍，重置至啟晴邨新校舍後，校網由黃大仙區轉為九龍城區。2016年7月與聖公會日修小學合併成為聖公會聖十架小學，並遷至新址。
此校舍連同相連的原日修小學一併拆卸重建為一所設24班的小學，供同一屋邨內的中華基督教會基華小學遷置之用。
* 謝君豪：香港著名男演員（1977年畢業）
* 戴耀明：香港男演員（1984年畢業）
* 盧敏儀：前香港影視藝人及電視節目主持人（1971年畢業）
* 《小學概覽2009》聖公會靜山小學資料
上犬（''Epicyon''）是恐犬亞科下已滅絕的屬，是中新世北美洲的原住民。上犬屬包含了幾種大型的犬科，如海德尼上犬站立時肩高0.9米。
上犬體長約 ，體重 ，為目前已知體型最大的犬科。顱骨厚重，下顎強壯，形狀比起狼更像獅子。
在北美洲德州地區，上犬與郊熊、巴博劍齒虎、、恐犬等掠食者同時存在著，這些物種會為了食物與地盤彼此競爭。當地的古駱駝、叉角羚科的、和、及遠角犀則提供了食物來源。
*Alan Turner, "National Geographic: Prehistoric Mammals" (Washington, D.C.: Firecrest Books Ltd., 2004), pp. 112-114. ISBN 0-7922-7134-3
六鄉新村告示板，可見各村的名字
六鄉新村（Luk Heung San Tsuen）是香港新界大埔墟一處社區，指在1960年代政府為興建船灣淡水湖，而將船灣6條鄉村居民，集體遷往大埔墟而建立的新社區。六鄉新村位於大埔墟的陸鄉里，是在廣福道與寶湖道之間的內街，包括三條迴旋小街－同發坊、同秀坊及同茂坊。
File:HK_LukHeungSanTsuen_LukHeungLane.JPG|陸鄉里
File:HK_LukHeungSanTsuen_TungFatSquare.JPG|同發坊
File:HK_LukHeungSanTsuen_TungSauSquare.JPG|同秀坊
File:HK_LukHeungSanTsuen_TungMauSquare.JPG|同茂坊
六鄉新村是由原稱「船灣六鄉」的小滘、大滘、金竹排、橫嶺頭（包括橫嶺背）、涌尾及涌背等6條鄉村組成，主要從事捕魚、耕田種菜、-{zh-hans:砍柴; zh-hant:打柴;}-及採集帶子為生，除金竹排村是王姓外，其餘5村同為李姓，全為客家村落，金竹排王氏及橫嶺頭和大滘的李氏均從烏蛟騰分枝而來。
六鄉各舊村位於船灣北岸，大尾篤東部，約於乾隆中葉建村，六村同屬「沙頭角十約」的「南沙洞」，在1950年代以前均前往沙頭角投墟。村與村之間原有通道連接，可細分為「上三鄉」（小滘、大滘及金竹排）及「下三鄉」（橫嶺頭、涌尾及涌背），以「三光公立小學」為分界。
典型下舖上居的四層樓宇
自1950年代由於大量人口由中國大陸移居香港，加上工業急速發展，各方面對食水供應需求大增，香港政府投放大量資金興建水塘。其中最重要是船灣淡水湖的興建，在白沙頭至大尾篤之間建設主壩，再於伯公咀至東頭洲建副壩連接，把在內的海水抽走，然後注入淡水造成人工湖，預計儲水量達到373億加侖。工程分兩期進行，第一期於1960年11月動工，首先興建沙田濾水廠、大埔頭引水口及抽水站和尼龍水壩；第二期在1964年展開，建造水壩、輸水隧道及獅子山隧道。
在船灣淡水湖建成後，水位上升，六鄉各村將被水淹沒，政府與各村達成協議，在大埔墟廣福道新填海區興建13幢四層高的樓宇安置村民。賠償以每名年滿16歲的男丁可領一層，而有村屋業權的戶主再加配地下鋪位一間，而農地則以每呎港幣2角5分現金補償，青苗、果樹另有補償，再加每戶津貼3個月生活費，金額由750至1,000元不等。1966年年尾政府執行搬村行動，涌背村於11月28日率先搬村，由於陸路未通，小滘、大滘、金竹排及橫嶺頭的村民需要借助英軍的登陸艇接載到船灣，再轉車前往大埔墟；而涌尾及涌背兩村村民則可直接乘車前赴新居。六鄉各村總計145戶共1,150人進行遷徙，大埔理民官鮑富達表示這是新界歷來人數及村數最多的搬村行動。
六鄉在大埔安基立業後，在同發坊設立六鄉村公所及在寶鄉道將三光及育群兩所村校合併而成立六鄉新村公立學校（於2006年停辦改為六鄉學習園地），六鄉中的涌背村更重建李氏宗祠，將舊祠堂的基石門框搬到同發坊，重現「龍門世澤；柱史家聲」的門聯。各村各自有居民代表參加大埔鄉事委員會。
File:HK_LukHeungSanTsuenPublicSchool.JPG|前六鄉新村公立學校
File:HK_LukHeungSanTsuenRuralOffice.JPG|六鄉村公所
File:HK_LukHeungSanTsuen_LeesAncestralHall.JPG|涌背村李氏宗祠
小滘原在鵝髻頭之西麓；大滘原在觀音峒南麓；金竹排原在大峒之下；橫嶺頭舊址在雞仔峒（橫嶺主峰）之下；船灣西岸近三潭溪口處，居北者原為涌尾村所在，在南者原為涌背村舊址；涌尾村被闢作新娘潭路停車場，而涌背村則被公路所蓋不可辨認。在1968年淡水湖堤壩初築成時，各村村屋仍存，後來各村除小滘村外悉數拆卸，其後於1973年堤壩加高12呎，小滘村亦遭拆卸。
* 《大埔風物志》，大埔區議會，1997年
*  大滘村搬村紀錄短片 ，British Pathe，1966年
* 《源來如此》 紀錄片 Documentary 'The Hidden Costs of Water': ，香港大學社會科學學院「賽馬會惜水?識河計劃」，2019年
恐犬（''Borophagus''）是恐犬亞科下已滅絕的動物，並且是該亞科的模式屬。雖然恐犬並非恐犬亞科中最大的動物之一，但牠有能咬碎骨頭的能力，比較大的上犬更強。
*Xiaoming Wang,  "The Origin and Evolution of the Dog Family"  Accessed 1/30/06.