ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* 熊本機場：機場範圍的東北側有一小部份位於轄區內。
** 豐肥本線：肥後大津車站 - 瀨田車站
*  黑斯廷斯（美國內布拉斯加州）
*  薩利索波利斯（巴西聖保羅州）
菊陽町是位于日本熊本縣中部的一個城鎮，位於熊本市東北方，屬菊池郡。由於距離熊本市中心僅15公里，搭鐵路或巴士可在半小時內抵達，因此逐漸成為熊本市的通勤城市，現為熊本縣內人口成長率最高的行政區。
由於位於菊池郡的南側，因此命名為「菊陽」。
2005年曾與周邊的合志町、西合志町、大津町進行合併協商，計畫合併為「東熊本市」；但最終未有達成任何合併協議。
* 1876年2月：辛川村和上辛川村合併為新設置的辛川村。
* 1879年4月：入道水村、柳水村、中尾村、南方村、新町村、馬場村、鐵砲小路村合併為原水村。
** 上中代村、中代村、出分村、川久保村、津留村、大堀木村合併為久保田村。
** 上津久禮村與下津久禮村合併為津久禮村。
** 合志郡：津田村（久保田村與津久禮村合併而城）、原水村。
** 上益城郡：白水村（戶次村、馬場楠村、曲手村、辛川村合併而成）。
* 1914年6月：豐肥本線通車，三里木車站開始營運
* 1920年7月：原水車站開始營運
* 1955年4月1日：津田村、原水村、白水村合併為菊陽村。
* 1969年1月1日：改制為菊陽町。
* 1971年4月：熊本機場開始營運
** 豐肥本線：光之森車站 - 三里木車站 - 原水車站
* 九州自動車道從轄區西部通過，但在轄區內未設有任何設施。
* 屋久島町（鹿兒島縣熊毛郡）：於1994年5月締結為姊妹都市。
* 成海カズト：作詞作曲家、音樂製作人
苓北町是位于日本熊本縣西部，天草群島西北部的一個町，屬天草郡。
由於過去天草群島被稱為「苓州」，此地又位於「苓州」的北部，因此命名為「苓北」。
在江戶時期設有代官所，為整個天島群島的政治、經濟中心。
* 1889年4月1日：實施町村制，現在的轄區在當時分屬：天草郡富岡町、志岐村、坂瀨川村、都呂呂村。
* 1955年1月1日：志岐村、坂瀨川村和富岡町合併為苓北町。
* 1956年9月30日：都呂呂村被併入苓北町。
* 九州大學大學院理學府附屬臨海實驗所
* 唐津市（佐賀縣）：於1994年10月1日締結為姊妹都市
港鐵總部大樓外觀（2021年3月）
港鐵總部大樓為香港鐵路有限公司的總部所在，位於香港九龍觀塘區九龍灣偉業街33號德福廣場2期。
港鐵總部大樓於2007年12月2日前稱為地鐵大廈，同日因應兩鐵合併，地鐵有限公司改稱為香港鐵路有限公司而改稱為港鐵總部大樓。
前地下鐵路行政大樓於1979年隨德福花園入伙和修正早期系統（今稱觀塘綫）的通車而啟用，當時的大樓與德福花園其他住宅大廈一樣，均位處於同一個九龍灣車廠上蓋平臺之上，後來因應公司規模增長和擴充德福廣場二期，地下鐵路公司與新世界發展有限公司合作把原有大樓被拆卸重建成為兩座新辦公大樓、交通交匯處、商場及地下鐵路公司的後勤設施，到1997年新大樓便隨德褔廣場啟用。在地下鐵路行政大樓重建期間，地鐵公司需在鄰近的其士商業中心租賃若干樓層作臨時辦公室之用，而當時的地鐵公司員工亦需到其士商業中心的辦公室上班。
辦公樓層共有15層，由7樓至23樓（不設13及14樓）。
*23樓 - 公司事務部、企業責任拓展部、管治及風險管理部、秘書及法律部、行政總裁、總監會、行政人員餐廳 (Executive Dining Room)
*22樓 - 公司事務部、內部審核部、投資客戶關係部、秘書及法律部
*21樓 - 投資物業部、物業發展部、物業管理部
*19樓 - 物業工程部、城市規劃部
*18樓 - 財務部、企業財務及發展部、庫務部、投資控制及財務管理部
*16樓 - 車務策略管理部、策劃及發展部
*12樓 - 中國及國際業務－策劃及支援部、中國及國際業務－運營部、中國物業部、商務及市場處、物資及倉務部
*11樓 - 市務部、商務及市場處
*10樓 - 技術及工程事務部
*8樓 - 行政部、人力資源管理部、人力資源管理 - 中國及國際業務部、組織發展部、保安部、物業管理部、商務及市場處、港鐵學院、管理及訓練中心、會堂（Assembly Hall）（附翼部分為德福廣場2期商場部分）
*7樓 - 管理訓練及發展部、人才發展部、公司業務效益組（附翼部分為德福廣場2期商場部分）
*3-6樓 - （德福廣場2期商場部分）
*2樓 - 大堂、港鐵儲蓄互助社、演講廳
*1樓 - 保安中心、停車場、機房
*地下 - 停車場、九龍灣車廠牽引變電站
參見德福廣場「來往交通」一節。
另港鐵公司於平日辦公時間，設有員工穿梭巴士接載員工及承辦商，來往火炭鐵路大樓，班次為每小時一班。
《東叡山不忍池》，小田野直武，1770年代，秋田縣立近代美術館藏
秋田蘭畫，是指日本江戶時代的繪畫類型之一。此派主要的畫家是久保田藩（也稱秋田藩）的藩主及藩士，也被稱為秋田派。此派畫作揉合了西洋畫的構圖技法及日本傳統的畫材，是一種日西合壁的繪畫。
此派的誕生是在安永年間（1772年－1781年）於久保田藩成立，但由於無後繼者，在天明年間（1781年－1789年）即已廢亡。但是，這個畫派極端的透視法對後世的浮世繪有很大的影響。代表性的畫家有小田野直武（1750年－1780年）、藩主佐竹曙山（1748年－1785年）及佐竹義躬（1749年－1800年）。而將秋田蘭畫發揚光大的推手是與小田野直武同鄉的日本畫家平福百穗。他在1930年（昭和5年），在名為《日本洋畫曙光》的大型版畫集中介紹了秋田蘭畫。此外，由於百穗同時也是阿羅羅木派的歌人，他也做了兩首短歌來歌詠秋田蘭畫。
* 《》，武塙林太郎，秋田魁新報社，1989年7月，ISBN 4-87-020070-8
* 《》，《日本美術館》叢書，，小學館，1997年10月，ISBN 4-09-699701-3
* 〈〉，成澤勝嗣，秋田市立千秋美術館『』，2007年9月
* 〈〉，，秋田市立千秋美術館『』，2007年9月
* 《》，太田桃介，《秋田大百科事典》，秋田魁新報社編，1981年9月，ISBN 4-87-020007-4
* 《》，高階秀爾監修，武塙林太郎、養老孟司、芳賀徹著，筑摩書房，1996年12月，ISBN 4-48-085729-X
霍克思（David Hawkes，）是英國漢學家、翻譯家。
他於1945年至1947年期間在牛津大學學習中文，並自1948年至1951年期間成為國立北京大學（整併前之北京大學）的研究生。他在1959年出任牛津大學的中文系教授，至1971年為止。自1973年至1983年期間，霍克思為牛津大學萬靈學院（All Souls College）的研究教授（Research Fellow）。
霍克思在1959年翻譯了《楚辭》的英譯選集《The Songs of the South: An Anthology of Ancient Chinese Poems by Qu Yuan and Other Poets》。他的《A Little Primer of Tu Fu》是有關杜甫及其詩作的權威研究與譯本。
霍克思最重要的譯作是《紅樓夢》的英譯本《The Story of the Stone》。該譯本前80回由霍克思翻譯，後40回則由其女婿閔福德（John Minford）所譯。
HD 11506是一顆位於鯨魚座的黃矮星，距離地球175.5光年，視星等7.537。
2007年，人們以視向速度的方法，找到一顆日外行星環繞其公轉。其質量接近木星5倍，日距約為1.5天文單位，公轉週期3.85年，軌道離心率值0.22。
圍繞它的超木行星HD 11506 b由N2K合作（N2K Consortium）使用多普勒光譜學發現。這顆行星的發現由美國的黛布拉·費舍爾于2007年宣布。2009年，又使用貝葉斯分析發現了第二顆行星HD 11506 c。
* Notes for star HD 11506
* Notes for planet HD 11506 b
《理智與情感》是一部由英美合拍的1995年電影，由李安執導，根據簡·奧斯汀1811年的同名小說改編。女演員艾瑪·湯普森編寫了劇本并飾演埃莉諾·達什伍德一角，凱特·溫絲萊特扮演埃莉諾的妹妹瑪麗安。電影劇情圍繞達什伍德姐妹展開，雖然她們來自一個富裕的英國鄉紳家庭，但卻因故陷入貧困，迫使她們通過婚姻來獲取財政上的保障。男演員休·格蘭特和艾倫·瑞克曼分別出演兩姐妹的追求者。影片于1995年12月13日在美國上映，次年2月23日在英國發行。
制片人林賽·多蘭是奧斯汀小說長時間的粉絲，她聘請了湯普森來編寫劇本。后者前后花了5年時間執筆編撰了多個版本，這期間她除本片外還參加了其它電影的制作。由于這是湯普森首次創作的電影劇本，多家制片公司不是很愿意接手，但最終哥倫比亞電影公司同意發行本片。湯普森與埃莉諾一角年紀上有很大差距，她本打算找另一位女演員，但之后導演說服了她親自出演。
湯普森的劇本夸大了達什伍德家族的富裕程度，并且讓其之后陷入貧困的場景對現代觀眾來說更能接受。她還改變了男主角的性格特點，讓他們對于新時代觀眾來說更有吸引力。此外，片中還通過意象和場景來強調兩位女主角的性格差異。李安獲選擔任本片的導演，這部分是因為他1993年的作品《喜宴》獲得了成功，并且多蘭還認為請他來執導有助于讓電影獲得更廣闊的觀眾群。影片的拍攝獲得了1600萬美元的預算，李安傾向于通過不同角度拍攝，之后眾演員也開始相信他的直覺。
《理智與情感》上映后獲得了票房上的成功，專業評價方面更是得到了壓倒性的好評，并獲得了多項榮譽，其中包括1995年英國電影學院獎的11項提名以及最終的3項獲獎。影片還得到了包括奧斯卡最佳影片、女主角、原著改編在內的7項提名，最終為湯普森拿下了原著改編獎，她也因此成為歷史上唯一一位獲得過奧斯卡金像獎編劇和表演類獎項的電影人。本片的成功重新引起了人們對奧斯汀作品的興趣，許多類似體裁的作品因此誕生。《理智與情感》被認為是歷史上最成功的奧斯汀作品改編電影。
達什伍德老爺（湯姆·威爾金森飾）去世后，他的妻子（蓋瑪·瓊斯飾）和三個女兒——埃莉諾（，艾瑪·湯普森飾）、瑪麗安（，琦·溫斯莉飾）和瑪格麗特（，埃米莉·弗朗索瓦飾）——所繼承的遺產僅為每年500英鎊，而他的大部分財產都留給了自己上一次婚姻中生下的兒子約翰（詹姆斯·弗雷特飾）。約翰和他那貪婪而勢利的妻子芬妮（哈麗特·瓦爾特飾）立即就搬進了達什伍德家族的大宅諾蘭莊園，芬妮還邀請自己的弟弟愛德華·費拉爾（，休·格蘭特飾）前來同住。愛德華和埃莉諾之間的友誼開始萌芽，這讓芬妮感到擔憂，認為后者配不上自己的弟弟，因此盡一切可能阻止兩人交往。
約翰·米德爾頓爵士（，羅伯特·哈迪飾）是達什伍德夫人的堂兄，他給堂妹提供了一套位于德文郡的小平房暫住，達什伍德夫人帶著女兒們搬了進去，并且經常前往堂兄的巴頓莊園拜訪。瑪麗安認識了年長的布蘭登上校（，艾倫·瑞克曼飾），后者對她一見鐘情。不過他需要面對來自約翰·威洛比（，格雷·懷斯飾）的競爭，這個小伙子雖然外表瀟灑，但卻是一肚子壞水，瑪麗安當時愛上了他。這天早上，她本以為威洛比會向她求婚，但他卻急匆匆地離開前往倫敦。達什伍德一家人不知道的是，布蘭登與之前愛人伊麗莎的私生女貝絲懷上了威洛比的孩子，而威洛比的阿姨艾倫夫人在發現這點后剝奪了他的繼承權。
約翰爵士的岳母詹寧斯夫人（，伊麗莎白·斯普里格斯飾）邀請自己的女兒和女婿帕爾默夫婦（休·勞瑞和伊梅爾達·斯湯頓飾）前來做客，與夫婦來一同前來的還有出身貧寒的露西·斯蒂爾（，伊莫金·斯塔布斯飾）。后者告訴埃莉諾自己早在五年前就已經與愛德華私訂終身，埃莉諾和他將來長相思守的期望也因此化為泡影。詹寧斯夫人帶著露西、埃莉諾和瑪麗安前往倫敦，并在一個舞會上遇到了威洛比。他勉強承認與這幾個女人相識，并告訴她們自己已與非常富有的格蕾小姐訂婚，瑪麗安因此傷心欲絕。愛德華和露西私訂終身之舉也終被曝光，他的母親命令兒子必須解除婚約，愛德華對此嚴辭拒絕，結果他的財產也被剝奪，交到了弟弟羅伯特（，理查德·拉姆斯登飾）的手上。
返回德文郡的途中，埃莉諾和瑪麗安在帕爾默夫婦的鄉間莊園停留過夜，這里距威洛比的家很近。瑪麗安情難自己，前去威洛比的房子那里看了一眼，然后又頂著傾盆大雨走了好長一段路才返回莊園。結果她得了重病，幸好為布蘭登上校所救，然后在姐姐的照顧下逐漸康復，然后一起回家。回到家后，她們得知斯蒂爾小姐已經成為費拉爾夫人，以為愛德華已經成婚，然而他卻親自前來告知，斯蒂爾竟然選擇嫁給了羅伯特，所以她與愛德華的婚約也因此失效。愛德華向埃莉諾求婚，并成為一名牧師，而瑪麗安則愛上了布蘭登上校，兩人也很快成婚。
1989年，幻影企業新任制片公司總裁林賽·多蘭在與公司的同事一起對有潛質電影題材集思廣益時提議，把簡·奧斯汀的《理智與情感》改編成電影。該書之前已經三次改編成影視作品，其中年代上最接近的是1981年的同名電視劇。多蘭很長時間以來都是這部小說的粉絲，還曾在年輕時立誓若自己有朝一日進入電影業，就要將其改編成電影。她是因書中展現的兩位女主角而特別選中了奧斯汀的這部作品。多蘭表示，奧斯汀的“所有作品都既有趣，又很有感情，但《理智與情感》最適合拍成電影，因為其中的故事情節千回百轉。正當你滿以為自己能夠預料下一步發展時，一些又都不一樣了。它有真正的懸念，但又不是部驚悚片。（讓人）無法抗拒”。她還稱贊了小說中“精彩的人物（刻畫）……‘三個’精彩的愛情故事，令人意外的曲折情節，精彩的笑點，相互關聯的主題，以及一個讓人屏息的結局”。
獲聘為幻影企業總裁前，多蘭花了數年時間來物色一位合適的劇作家，她希望找到一個“在諷刺和浪漫文學領域同樣擅長”，并且幾乎可以“像使用20世紀的語言辭匯那樣”使用奧斯汀的遣辭用句。她看過多位英國美作家的劇本，直到看到女演員艾瑪·湯普森主持并部分編劇的電視喜劇小品后，多蘭相信自己找到了搜尋已久的幽默和寫作風格。湯普森曾與多蘭在1991年幻影企業出品的電影《再續前世情》中合作過，該片拍攝完成一星期后，多蘭就選中了湯普森來將《理智與情感》改編成電影劇本，在此以前，這位女演員還從沒完成過一個劇本。湯普森也是奧斯汀的粉絲，她起初提議先改編《勸導》或《愛瑪》后再朝《理智與情感》下手，但她發現后者比自己印象中更加精彩，于是決定先將其改編完成，相信這部作品會有更好的表現。
艾瑪·湯普森前后花了五年時間創作本片的劇本。
湯普森花了五年的時間創作和改寫劇本，這一期間她還參加了其他電影的制作。湯普森感覺原著的用詞“遠比（奧斯汀）之后的小說更晦澀難懂”，因此希望可以在簡化其中對白的同時保持“原作中的優雅和機智”。她發現在創作劇本的過程中，第一稿通常“有許多好素材”，但還需加以剪輯，而第二稿則“幾乎可以肯定是垃圾……因為你會變得驚惶失措”。湯普森把自己能夠完成這個劇本部分歸功于多蘭，稱她“在那個過程中幫助我，讓我成長并加以指導……我是跟在她的腳步后面學會了劇本創作”。
湯普森的第一稿劇本均為手寫，長度超過300頁，需要縮減。她發現有關浪漫情感的內容是最難“兼顧”的，稿件中對威洛比和愛德華兩角的描寫受到了一些批評，多蘭之后回憶稱，這些批評主要是指在威洛比出場前，整個故事并沒有真正開始，而愛德華的情節則成了側面描寫的背景故事。湯普森和多蘭很快意識到，要想讓這個劇本得到認可，必須要先花上20分鐘的時間讓包括愛德華在內于前期就開始出現的人物變得鮮明起來。于此同時，湯普森也希望避免描繪出“兩個女人坐等男人上門”的效果，她逐漸將劇本中達什伍德姐妹間的關系和彼此的愛情故事盡可能放到同等位置上。
多蘭帶著完成的劇本草案向多家制片公司推銷以求獲得資金，但許多公司都對湯普森作為劇作家的能力持有警惕，當時她還是一位沒有什么名氣的女演員，之前從未創作過電影劇本。不過，哥倫比亞電影公司高管艾米·帕斯卡對湯普森的參與表示支持，并簽約同意擔任制片人和發行商。
臺灣導演李安1993年推出的家庭喜劇片《喜宴》獲得了成功，該片由他親自編劇、執導并擔任制片人。在此以前，他從未參與過奧斯汀小說改編影視作品的制作，但多蘭從《喜宴》中看到了李安在社會喜劇背景下駕御家庭復雜關系的能力，覺得這也是奧斯汀小說故事情節所需要的特質。回憶起這個決定她表示，雖然英語不是李安的第一語言，但外國導演會給人一種更知性的吸引力。多蘭給李安寄了一份湯普森劇本的副本，他對此表示有興趣，但對自己是否應該接拍也持謹慎態度。多蘭一共面試了15位導演，但她表示，李安是其中為數不多的幾位能夠理解奧斯汀幽默感的候選人之一，他表示自己想要拍一部“讓人們心碎到兩個月后還沒有完全恢復”的電影。
多蘭從一開始就希望《理智與情感》既能獲得奧斯汀核心讀者粉絲的支持，又能吸引到喜歡浪漫喜劇片的年輕觀眾。她覺得李安的加入讓這部作品免于成為一部“英國小眾電影”，而是可以面向全世界發行。對此李安表示：“我覺得他們都瘋了。我在臺灣長大，對19世紀的英格蘭能知道什么？大約把劇本看了一半的時候，我開始明白他們這樣選擇的原因。我在自己的電影中試圖把社會諷刺和家庭倫理劇混合起來。我意識到自己試著要做出的正是簡·奧斯汀那樣的作品，只是我還不知道而已。簡·奧斯汀是我的使命，我要做的只是克服文化上的障礙”。湯普森和多蘭之前已在劇本創作上合作了很長時間，所以李安一開始對自己的地位和角色不是很有把握，覺得自己是個“租來的導演”。他花了六個月時間到英格蘭“了解如何拍攝這部電影，怎樣制作一部古裝片，表現其文化……怎么把原著改編成主流電影業能夠接受的作品”。
1995年1月，湯普森向李安、多蘭和助理制片人勞瑞·博格等主創人員遞交了自己完成的劇本，并根據眾人反饋在之后兩個月修改。湯普森之后還會在電影拍攝期間對劇本作多處改動，其中還包括為節省預算而做的更改，她還改善了一些臺詞，做出一些靈活的調整來讓角色和演員更相符。例如布蘭登一角表露心意的場景原本包含對之前鏡頭的閃回，之后湯普森決定還是讓角色親自把這個故事講出來，這樣在可以體現出感情上的困難之處，在情感上更加有趣。
曾與湯普森在多部電影中合作過的休·格蘭特是愛德華·費拉爾一角的第一人選。
湯普森起初希望多蘭選擇娜塔莎·理查德森和喬莉·理查德森兩姐妹分別飾演埃莉諾和瑪麗安，而李安和哥倫比亞公司則希望由湯普森親自出演埃莉諾，因為她在1992年電影《霍華德莊園》中的表現廣受好評，還贏得了第65屆奧斯卡女主角獎肯定，當時已經成為一位“大牌電影明星”。但湯普森答復稱自己已經35歲，扮演一個19歲的角色未免有些太老，李安于是建議把埃莉諾的年齡改為27，這樣還可以更方便現代觀眾理解該角色大齡單身女性的現實困境。湯普森同意了，之后還表示自己“不顧一切地想要穿上緊身胸衣表演，讓劇情不再停留在劇本上”。
1995年2月，劇組開始正式為電影挑選演員，不過之前一年時就有幾位演員和湯普森會面幫她構思劇本。最后李安在這六位演員中選中了五位參加演出，分別是休·格蘭特、羅伯特·哈迪、哈麗特·瓦爾特、伊梅爾達·斯湯頓和休·勞瑞，只有阿曼達·魯特當時已答應出演1995年的另一部電影《勸導》。湯普森和勞瑞在多年前就已相識，她表示：“這個星球沒有（別的）任何一個人能夠那么完美地捕捉到帕爾默先生的幻滅和救贖，同時又讓情節看起來很有趣。”
早在創作愛德華·費拉爾這個角色時，格蘭特就是湯普森心中詮釋這一角色的完美人選，他也自愿降低片酬來避免影片預算超支。格蘭特稱她的劇本為“天才之作”，表示自己也一直喜歡簡·奧斯汀的作品，而且覺得艾瑪的劇本與原著相比更出彩，更有趣。北美地區簡·奧斯汀協會（，簡稱）對選擇格蘭特來飾演愛德華一角提出了批評，認為他有些過于英俊。女演員凱特·溫絲萊特原本就想參加瑪麗安一角的試鏡，但李安不喜歡她在1994年劇情片《罪孽天使》中的表現，所以只打算讓她試演露西·斯蒂爾一角。然而溫絲萊特假裝不知道這一安排，試鏡時表演的仍然是瑪麗安的段落，并在念出一句臺詞后成功入選。湯普森之后指出，溫絲萊特雖然當時還只有19歲，但完全符合這個角色“充滿活力、開放、現實、聰明”的特點，而且“非常有趣”。這一角色也幫助溫絲萊特成為有相當知名度的電影明星。
艾倫·瑞克曼在片中出演布蘭登上校。湯普森對瑞克曼在本片中展現出“他本性中那非凡的溫柔”感到滿意，特別是考慮到他在其他多部電影中出演的都是些讓人印象深刻的權術人物。格雷·懷斯獲選出演約翰·威洛比，這也是他截止2013年最具知名度的角色。年僅12歲，之前沒有任何專業表演經驗的埃米莉·弗朗索瓦是最后確定的幾位演員人選之一，她詮釋的是瑪格麗特·達什伍德。湯普森在日記中稱贊了這位小演員的表現：“埃米莉天生就能快速而聰明地掌握每一個動作——她只是待在那里就能讓我們所有人都有了即興演出的能力。”參加演出的其他演員還包括扮演達什伍德夫人的蓋瑪·瓊斯，飾演約翰·達什伍德的詹姆斯·弗雷特，出演詹寧斯夫人的伊麗莎白·斯普里格斯，詮釋露西·斯蒂爾的伊莫金·斯塔布斯，飾演羅伯特·費拉爾的理查德·拉姆斯登，扮演達什伍德老爺的湯姆·威爾金森和出演格蕾小姐的隆·維達爾。
艾瑪·湯普森在《理智與情感》的其中一件戲服。
簡斯汀學者琳達·特羅斯特表示，《理智與情感》中使用的服裝有助于強調各個人物的階層和地位，特別是達什伍德家族成員。這些服裝由珍妮·碧萬和約翰·布萊特設計，兩人早在1984年就已開始合作，之前最有知名度的是墨臣艾禾里製片公司出品的作品。兩位設計師打算創作出與那個時代完全相符的衣服，并融入18世紀末豐滿而古典的外觀和色彩。他們從英國藝術家托馬斯·羅蘭森、約翰·霍珀和喬治·羅姆尼的作品中汲取靈感，還檢閱了儲存在維多利亞和阿爾伯特博物館的時尚畫板。大部分衣裝和帽子都是在倫敦一家名為“”的服裝公司制作的。
為了達成受希臘藝術影響的緊密纏繞卷發效果，一些女演員選擇佩戴假發，還有一些則會通過加熱來給卷起的頭發定型，或是睡覺時仍然戴著固定卷發的引腳。片中勢利眼芬妮一角的卷發最為緊密，但減少了希臘風格的輪廓，反映出她愚蠢爆發戶的特點。碧萬表示，芬妮和詹寧斯夫人都“不能完全放棄（那些）多余的裝飾”，所以都披上了自己的蕾絲，皮草，羽毛，珠寶和華美的織品。與之相反，理智的埃莉諾選擇采用簡單的配飾，例如草帽和長長的金鏈。芬妮的淺薄個性也表現在“浮華多彩”的裙裝上，而愛德華出場時身著正裝，全身都裹得嚴嚴實實，代表他“受到壓抑”的個性。片中倫敦舞廳一場戲一共動用了100名臨時演員，其中有軍人、律師，還有紈绔子弟和貴婦，他們都穿上了不同視覺風格的服飾。
碧萬和布萊特征詢了湯普森和李安的意見來為布蘭登設計服裝，決定把他塑造成一個“經驗豐富，陽剛可靠”的形象。布蘭登首次出場時穿著黑色服裝，之后換了燈芯絨夾克配襯衫作為其運動裝束。在暴雨中救起瑪麗安后，他又轉變成“浪漫的拜倫式英雄”，身上的襯衫敞開，領結也適度寬松。同時他謙遜得體的服飾配合悲劇性的故事背景，也有助于讓觀眾喜歡這個人物。碧萬和布萊特因本片獲得了第68屆奧斯卡金像獎服裝設計獎提名。
《理智與情感》是李安第一部不是在亞洲拍攝的長片電影。
本片的拍攝預算為1600萬美元，這既是李安當時接到的最高預算金額，又是1990年代奧斯汀小說改編電影所付出的最大成本。哥倫比亞電影公司1994年推出的《小婦人》大獲成功，因此授權李安使用這筆“相對較高的預算”，希望影片能夠吸引到多個觀眾群，從而產生高票房回報。不過多蘭仍然認為這是一部“小成本電影”，許多湯普森和李安所做的構想——例如描繪達什伍德老爺從馬上重重跌落的鏡頭——都因成本問題無法拍攝。
湯普森表示，李安“到達片場時已是胸有成竹”。他希望在電影中專心講述一個引人入勝的故事，而不是過分關注時代性的細節。他向眾演員展示了自己精心挑選的一些經典小說改編電影，其中包括《巴里·林登》和《純真年代》，他認為這些都是“偉大的電影，每個人都會崇拜的藝術作品，（但）這不是我們想要達成的形式”。李安批評《純真年代》缺少激情，和《理智與情感》這樣的“激情童話”完全相反。
劇組人員同李安之間經歷了多次“輕微的文化沖擊”。他期望助理導演扮黑臉并保持電影制作跟上日程，而助理導演們也期望他如此，這導致影片的前期制作過程進度緩慢。此外據湯普森表示，她和格蘭特對一些特定場景提出建議時，李安變得“深感受傷和困惑”，因為他在臺灣拍片時，演員是不會對導演指手劃腳的。李安以為自己的權威正在削弱并因此失眠，不過在接受了演員的建議后，這個問題也逐漸得到了解決。眾演員之后逐漸“成長到完全信任他的直覺”，所給出的建議也越來越少。助理制片人詹姆斯·謝瑪斯表示，李安也變得更加愿意向大家表達自己的意見。
李安曾以不“委婉”到“嚇人”而出名，他還經常讓演員多次重拍以求獲得最完美的效果，并且對于自己不喜歡的部分敢于直接說出“無聊”這樣的評價。湯普森之后回憶這段經歷時表示，導演“經常會提出一些讓人大跌眼鏡的要求”，比如要求她不要再“看起來那么老”之類。不過她也稱，李安在眾人沒能達到要求時總還是能夠保持和藹和寬容。湯普森已經有了豐富的表演經驗，所以導演鼓勵她學習太極拳，“幫她放松，讓她能夠以更簡單的方式來完成工作”。其他演員也很快加入到他們的打坐中，多蘭表示這“真是很有趣。地上有一大堆的枕頭，而這些面色蒼白的演員們都在說，‘我們都給自己找來了什么麻煩？’在我所見或聽說過的導演中，李安是最注重肢體語言的一個”。他建議溫絲萊特閱讀詩篇然后向他匯報，認為這樣最有利于她理解自己的角色。他還讓湯普森和溫絲萊特住到一塊來發展出角色間的姐妹情誼。許多演員都學習了禮儀和橫鞍騎乘課程。
李安發現，與自己在臺灣拍片時相比，他不得不勸阻許多演員以“非常做作，非常英式傳統的”方式表演，“他們總認為自己必須得做點什么，必須挑起電影的大梁，而不是像一個活生生的人那樣注意觀察和獲取同情”。特別是格蘭特就因一心想要給出“超凡絕倫”的演出而顯得過分內斂，李安之后回憶稱，該男演員是個“搶戲的。你沒法阻止這點，所以我由他去，我得說，這種休·格蘭特式的‘明星’氣質最好少一些……（他應該服務于電影，）而不是電影來給他服務，或者他已經習慣了如此吧” 。對于片中埃莉諾得知愛德華并沒有結婚時的反應，湯普森是從自己得知父親去世時的反應獲取靈感。格蘭特在這場戲中講出大部分臺詞的時段里湯普森都在大哭，后者也試圖要安撫他：“沒有別的辦法，我向你保證這樣的效果會很好，會既好笑又感人。”格蘭特則回答：“噢，那好吧，”并且他的表現可謂駕輕就熟。李安對這個鏡頭提出了一項要求，即湯普森不要把面部轉到正對著攝影機。
《理智與情感》的原定制作周期為58天，最后延長到65天。電影于1995年4月中旬在德文郡多個地點開拍，首先是在薩爾特倫宅第拍攝片中諾蘭莊園的鏡頭，溫絲萊特和瓊斯在這里拍攝了第一組鏡頭，即她們的角色首次得知巴頓莊園。由于薩爾特倫宅第屬國家信托所有，因此謝瑪斯必須在開拍前簽署協議，該組織成員也留在片場對拍攝過程仔細加以監督。劇組之后還返回拍攝了多個鏡頭直到4月29日結束。第二個拍攝地點是弗里特大宅，這是片中詹寧斯夫人位于倫敦的房產，愛德華和露西首次在這里見到埃莉諾。達什伍德夫人和三個女兒搬進的平房則是弗里特大宅的一套石制平房，湯普森稱其為“我們所見過的最漂亮景點之一”。
5月份，劇組在貝瑞波默羅伊一間精美的鄉間教堂拍攝片尾的婚禮鏡頭。5月10日到12日期間拍攝完成了瑪麗安初遇威洛比的鏡頭，由于需要在下雨天到山上拍攝，因此給物流運輸上帶來了困難。李安把這段鏡頭拍了約50次，眾演員都在造雨機器下濕透了，這導致溫絲萊特最終因過度換氣而暈倒。拍攝中途還遇到了其它麻煩，例如溫絲萊特就因腿上感染靜脈炎而不得不跛行，還有一次從樓梯上摔下而扭傷了手腕。
5至7月，劇組在英格蘭其它多處國家信托的房產取景。威爾特郡索爾茲伯里的特拉法加別墅和威爾頓別墅分別給片中的巴頓莊園和倫敦舞廳取景。同樣位于索爾茲伯里，建于18世紀的蒙佩森宅邸（則成了詹寧斯夫人豪華的聯排別墅。位于南薩默塞特，建于16世紀的蒙塔丘特樓在片中作為帕爾默夫婦的克利夫蘭大宅。還有一些鏡頭是在德文郡的康普頓城堡和格林尼治的英國國家海事博物館取景。
艾瑪·湯普森的朋友，曾與她在《亨利五世》、《無事生非》和《再續前世情》中合作過的作曲家帕特里克·道爾獲聘為《理智與情感》譜寫音樂。導演要求他從已有的音樂作品中加以挑選，或是創作新的“溫柔”旋律，多爾于是根據電影的情節譜寫了一段曲目。他表示，在這種英國中產階級的音樂主題下，必須時而出現一次感情上的爆發。道爾還稱，隨著劇情推進到一個更成熟，并帶有情感上宣瀉的意味時，相應的配樂也變得更加成熟。影片的音樂中包含浪漫元素，全國公共廣播電臺形容樂曲為“感情……受限的指南針”，“樂器以輕柔的方式排列交融在一起”。評論中還指出，作為對故事情節的一種反射，這些配樂“有些悵惘……和感傷”。
片中瑪麗安演唱了兩首歌曲，歌詞均改編自17世紀的詩作。李安覺得這兩首歌曲傳達出小說和劇本中的“雙重愿景”。他認為第二首歌表現了瑪麗安“成熟的接納”與“憂郁的理智”相交織的情感。瑪麗安所唱第一首歌“”的旋律于電影開場字幕時首次出現，而第二首歌的旋律則在片尾字幕時再度響起，并改由戲劇女高音簡·依格倫演唱。這兩首歌都是影片開拍前由道爾創作的，他也因本片的配樂而首次得到奧斯卡最佳原創配樂獎提名。
湯普森和多蘭探討片中需要用多少篇幅描寫愛情故事，因為原著小說中的男人大部分篇幅里都沒有陪在達什伍德姐妹身邊。編劇必須在給予男主角多少出場時間這個問題上小心地保持平衡，她在自己的電影拍攝日記中表示，這樣的決定“很大程度上依賴于剪輯（的配合）”。湯普森撰寫了“數百個不同版本”的愛情故事線索，她曾打算讓愛德華在影片中場時再度出現，但還是改變了主意，因為這樣“他也無事可做”，所以沒有意義。湯普森還選擇去除了小說中寫到的布蘭登與威洛比決斗場面，因為這“似乎只能起到減輕神秘感的作用”。為了避免觀眾感到無聊，她與多蘭苦苦思索應該何時插入布蘭登的背景故事，又應該如何插入。湯普森形容，這些用來提醒觀眾愛德華與布蘭登存在的部分就像是“保持輪子轉動”。
影片拍攝過程中原本有個布蘭登在倫敦貧困區域找到自己病重私生女的鏡頭，但之后剪掉了。湯普森的劇本中包含有一段埃莉諾與愛德華親吻的場景，因為制片公司覺得這么一路下來始終關注著的兩個人要是連接吻都沒有過，那也未免太讓人難受了，然而這卻成為后期剪輯過程中首批被剪除的段落之一：最初完成的版本長度超過三小時，李安希望減少劇情中愛情故事的份量，湯普森也覺得這個鏡頭有些不妥，不過這部分內容還是包含在電影的宣傳資料和預告片中。湯普森和多蘭還決定剪掉瑪麗安生病期間威洛比表現出悔恨的鏡頭，多蘭對此表示，雖然這“是小說歷史上最偉大的場景之一”，但與本片放在一塊就是顯得不搭。
蒂姆·斯奎爾斯是本片的剪輯師，這已是他與李安的第四次合作。他于2013年接受媒體采訪時表示：“那是我與李安合作過的第一部全英語電影，還是和艾瑪·湯普森、凱特·溫絲萊特、艾倫·瑞克曼和休·格蘭特——這些偉大的、了不起的演員（合作）。當你拿到這樣的素材時就會明白，自己的工作不僅僅是技術活。我有責任要找到艾瑪·湯普森想要的東西，‘啊，那個感覺不大好，我看還是用另一段吧。’我并不僅僅是得到允許來對這些大牌演員的表現作出評判，而且必須要做到這一點。”
學者路易絲·弗萊文曾指出，湯普森的劇本與原著相比在埃莉諾和瑪麗安兩個角色上作出了很大的改動，小說中的前者體現出“理智”，后者代表著“情感”，但李安的電影中恰恰相反。觀眾會將自我克制的埃莉諾而非熱情洋溢的瑪麗安視為需要改變的那個人。為了讓兩者間的反差變得更明顯，瑪麗安和威洛比的關系橋段包含有一個“情色”場景，威洛比請求她送給自己一綹頭發，這和埃莉諾與愛德華之間那“保守的關系”形成了直接對比。李安還通過畫面對兩人加以區分，瑪麗安經常站在樂器和打開的窗戶旁，或者是身處戶外，而埃莉諾的形象往往禁錮在門框中。
瑪格麗特·達什伍德是片中另一個針對現代觀眾而加以改變的角色，她傳達出了那種“我們這個時代的女孩如果身處19世紀，面對那些因為她是女性而存在的限制時所體會到的挫折感”。湯普森通過瑪格麗特來詳細表現出不同時代觀念和習俗上的巨大差異。例如埃莉諾向好奇的瑪格麗特解釋為什么她們那個同父異母的哥哥能夠繼承達什伍德家族的財產，這實際上也是在向觀眾加以解釋。瑪格麗特的故事情節中增加了對擊劍和地理的興趣，觀眾還可以從中看到愛德華和布蘭登成為她父親或兄長般角色同時表現出“女性化”的一面。此外，電影中還省略了多個人物，例如米德爾頓爵士夫人和她的孩子們，以及露西的姐妹安·斯蒂爾等。
湯普森在為影片調整人物期間發現，原著小說中“愛德華和布蘭登的形象都很模糊，而且很長時間里都沒有出現”，因此“讓這些男性角色變得生動成為最大的挑戰之一，威洛比是僅有的一位在三個階段都有出場的男性”。《理智與情感》中的多位男性主角都因此在原著基礎上大幅調整，來讓增強其對現代觀眾的吸引力。格蘭特飾演的愛德華和瑞克曼詮釋的布蘭登都是“理想的”現代男性，他們顯然都喜歡孩子，“行為舉止（令人）賞心悅目”，特別是在和帕爾默形成對比的時候。與原著相比，湯普森的劇本中對愛德華的故事情節既有擴充，又含刪減。例如小說中埃莉諾在愛德華的物品中找到一綹頭發，并臆斷這是自己的頭發，然而實際上這卻是露西的，電影中就不存在這一情節。學者認為，這樣的改變是為了讓愛德華變得更可敬，更實際，增加觀眾對他的好感。布蘭登一角也有所變化，來逐漸讓觀眾理解為什么他是一個值得瑪麗安去愛的男人，湯普森在劇本上將他的故事情節直接和威洛比相映襯，兩人出場時間接近，都喜歡音樂和詩歌，都曾救過瑪麗安。
湯普森認為小說中講述的是一個“愛情和金錢”的故事，并指出對于有些人來說，其中一個要比另一個更重要。執行制片人西德尼·波拉克在劇本創作期間強調，必須要讓現代觀眾也能理解這部電影，這正是達什伍德姐妹不能找到一份工作的原因。波拉克說：“我來自印第安納州，要是我都能看懂，大家就都明白了。”湯普森相信，要理解身處另一個世紀的奧斯汀并不十分困難，“你（難道）不覺得人們仍然會關心婚姻、金錢、浪漫，以及尋找一個伴侶嗎？”。她熱衷于在劇本中強調達什伍德一家面臨困境的現實，還在其中插入場景來讓貧富差距對于現代觀眾來說更加明顯。湯普森讓電影開頭的達什伍德家族比小說中更富裕，并增加一些內容來讓其之后的財務困境反差更大，例如現代觀眾可能會對一個貧困家庭竟然還能請傭人感到不解，所以影片開場不久，埃莉諾就在諾蘭莊園對著一大群仆人講話，這樣觀眾之后看到她們搬進平房后身邊所剩無幾的幫工時，就會想到之前所看到的情景。李安還力圖強調幾位主角的社會階層和局限性，例如片中威洛比公開拒絕瑪麗安后回到一間裝飾更加奢華的房間，這代表她失去的財富。李安表示，“家庭劇”“都是關于沖突，關于家庭責任和自由意志的對抗”。
電影的階級主題引起學術關注。卡羅·多爾指出，階級構成是奧斯汀小說中的一項重要元素，因此對其加以改編時“不可能”避免。根據多爾的看法，本片對“階級價值觀的處理模棱兩可”，既強調社會差異，又“對小說中著重描述的階級差別所造成的后果輕描淡寫”。例如，愛德華的故事以他向埃莉諾求婚而結束，完全沒有提及兩人將如何依靠牧師的微薄收入度日。路易絲·弗萊文認為，李安用住房來代表不同角色的階級和個性。達什伍德姐妹起初住在諾蘭莊園的寬敞臥室，之后搬進孤立而擁擠的巴頓平房。詹姆斯·湯普森表示，《理智與情感》描繪富足生活中的各種享受和一旦失去感到的反差，這些財富與提供財富的人之間沒有什么聯系。安德魯·希格森認為，盡管《理智與情感》中包含有對性和性別的評論，但其中并未對階級問題加以追究。他在著作中寫道，湯普森的劇本雖體現出達什伍德家族的貧困，但其局限在于，她們不過是被剝奪繼承權，所以無法繼續享受原本優越的生活方式。更大范圍內的階級制度仍被視為理所當然。片尾瑪麗安的婚禮上出現金幣飛舞的視覺效果，對此瑪莎·麥克里迪指出，這代表著“金錢和婚姻合而為一”。
一些學者認為性別是本片的另一個重大主題，并且經常與階級相交匯。潘尼·蓋伊發現埃莉諾與愛德華間起初有關“感覺自己無所事事……沒有從事任何職業的希望”的對話反映出湯普森作為一位“中產階級，受過劍橋教育女權主義者”的身份背景。然而，多爾的看法完全相反，他覺得湯普森筆下的埃莉諾“讓人意外地擁有反女權主義元素”，因為與原著相比，她對男性有更強的依賴，片中她在情感上受到的壓抑也導致她在愛德華面前情緒崩潰。琳達·特羅斯特認為，李安的這部作品凸顯“激進女權主義和經濟問題”的同時，又“矛盾地贊同婚姻是女人一生目標的保守觀念”。雖然片中多種政治理念相互關織，但特羅斯特相信影片仍然忠實于傳統的遺產電影類型，電影的拍攝選址，服裝設計和對細節的關注都強調階級和地位。蓋伊和朱麗安·皮達克表示，片中通過讓女性角色逗留在室內，而對應的男性人物則在鄉間信心十足地四處走動這樣的方式，表現性別差異。諾拉·斯托維爾則指出，湯普森強調奧斯汀從女權主義角度對性別經濟學的嘲諷，提醒人們應該注意的不僅是達什伍德一家，還包括18世紀女性所普遍面臨的財務困境。
《理智與情感》于1995年12月13日在美國首映，與主流電流相比，索尼和哥倫比亞電影公司發行本片的進程較為緩慢。哥倫比亞相信限量公映既能表現出影片的“獨有品質”，又可以增大其贏得奧斯卡金像獎肯定的機會，因此第一個周末只在全美的11個地區的70家電影院上映，票房收入為72萬1341美元。為從奧斯卡獎潛力電影媒體宣傳受益，增大獲提名的希望，影片在“奧斯卡季”上映。放映《理智與情感》的電影院數目緩慢增加，并在美國電影藝術與科學學院宣布其得到7項提名以及3月下旬舉行的頒獎典禮當天激增，最后共計在全美上千家院線公映。到美國放映周期結束時，《理智與情感》的觀眾人數已經突破800萬，國內票房成績達到“有聲有色”的4318萬2776美元。
奧斯汀有著嚴肅作家的聲譽，因此制片人就可以通過聲譽更好的嚴肅媒體來推銷他們的電影。《理智與情感》在美國發行前不久，包括《紐約書評》、《名利場》、《電影評論》在內的媒體出版物都出現評述李安這部作品的欄目。12月下旬，《時代》雜志宣布本片和《勸導》并列為1995年最佳電影。安德魯·希格森將這些媒體曝光稱為“營銷妙招”，因為這意味著影片已經引起目標觀眾注意。與此同時，大部分的宣傳圖片都顯示影片是一部注重時代裝束的女性題材電影。新市場出版社發行湯普森的劇本和電影日記，其首版印刷的精裝版在美國售出2.85萬份。英國出版商布盧姆茨伯里出版原著小說平裝版，其中包括電影劇照，封面的標題設計也與電影相同，而且還印有演員的名字，通常每年印刷一萬本的美國出版商西格奈這次也印了25萬本，女演員朱莉·克里斯蒂則通過企鵝有聲讀物發行的有聲書看到了這部小說。《理智與情感》令原著小說的銷量急劇增加，最終在1996年2月《紐約時報》最暢銷平裝本排行榜中名列第十位。
《理智與情感》于1996年2月23日在英國上映，因為另一部很受歡迎的奧斯汀小說改編作品《傲慢與偏見》剛剛在該國播映，其炒作也有望讓本片占到便宜。哥倫比亞三星公司的英國營銷總裁表示，“如果一定要找出一個這部電影能夠成功的國家，那一定會是英國。”預映獲得正面反響后，影片開始以古裝劇和主流電影兩方面并行的營銷策略加以宣傳。制片商還力圖將本片推向國際市場。由于電影整個制作周期都一直在強調其與普通的英國古裝文藝片相比受眾面“更廣”，因此發行商也力圖避免將《理智與情感》定性為“只不過又一部英國的古裝片”。宣傳材料上引用了《每日郵報》之類報紙上將本片與1994年的《四個婚禮一個葬禮》相比較的評價。最終整個歐洲有上千萬人觀看了這部電影。影片的全球總票房達到1億3458萬2776美元，對于一部成本僅為1600萬美元的古裝片來說無疑獲得了商業上的成功，也是1990年代所有奧斯汀作品改編電影中的票房冠軍。
《理智與情感》獲得了影評人壓倒性的好評。根據爛蕃茄上收集的52篇專業評論文章，其中有51篇給出了“新鮮”的正面評價，“新鮮度”98%，平均得分7.9（最高10分）；而在上收集的21篇評論文章則全部給出好評，綜合評分84（最高100）。影片還登上了超過100個影評人或媒體評選的年度十大佳片榜單。《綜藝》雜志的托德·麥卡錫認為，影片的成功與“眾演員的純熟演技”，以及選擇李安作為導演的決定密不可分。他在評論中指出，雖然李安之前在社會和世代性傳統的戲劇化沖突方面表現出的才能不容質疑，但他在本片中的表現已經遠遠超出了任何人的預期，而且很可能可以與石黑一雄寫作《長日將盡》相提并論。
《舊金山紀事報》的米克·拉薩爾稱贊了影片中的緊迫感，“讓一個不起眼的18世紀家庭面臨的問題顯得既直接又私人”。拉薩爾總結認為，這部改編作品在“諷刺和溫馨中找到了恰當的平衡”，影片在理解和情感上都非常清晰，鏡頭中帶著一種從未被要求過需要做到的優雅。影評人約翰·西蒙對本片推崇倍至，并特別注重于湯普森的表演，不過他批評了格蘭特的表現有些“太裝可愛……他在銀幕上的人物形象急需管教，別再老像頭單峰駱駝那樣拱起肩膀了”。
《周日郵報》的威廉·利思稱贊《理智與情感》是“一部極其尖銳、含蓄、巧妙、迷人的電影”，比電視短劇《傲慢與偏見》更加優秀。他還特別表揚了演員們的表現，稱格蘭特“純熟”地扮演了自己的角色，哈麗特·瓦爾特也成功傳達出了那種出人意料的尖酸刻薄。加爾·卡爾在《波士頓環球報》上發表的文章中稱，李安“精確地把握住了奧斯汀尖銳的社會觀察和濃郁的諷刺意味”，他還認為湯普森和溫絲萊特在年齡方面與原著人物的出入是表現理智與情感分別的一個積極因素。《廣播時報》的大衛·帕金森也同樣欣賞李安的導演能力，稱贊他避免了把許多英國古裝片變得低俗的巧克力盒式視覺效果，“給這個兩姐妹的故事帶來令人耳目一新的真實感，讓艾瑪·湯普森贏得奧斯卡獎肯定的劇本得到充分的發揮”。
在1990年代出品的所有奧斯汀小說改編作品中，《理智與情感》得到了好萊塢最大程度的肯定。影片在第68屆奧斯卡金像獎角逐中獲得了最佳影片、女主角（艾瑪·湯普森）、女配角（凱特·溫絲萊特）、原著改編、原創配樂（正劇類）、攝影、服裝設計共7項提名，最終為湯普森贏得了原著改編獎，之前還因《霍華德莊園》獲女主角獎的湯普森因此成為截止2014年唯一一位獲得過奧斯卡表演和編劇類獎項的電影人。影片還在第49屆英國電影學院獎角逐中贏得了11項提名，最終獲得了最佳影片、女主角（湯普森）和女配角（溫絲萊特）三項大獎，并在第46屆柏林電影節上奪得金熊獎，李安因此成為首位兩次獲金熊獎的導演。
雖然本片在多個國際大獎上有所斬獲，但李安卻沒能得到奧斯卡最佳導演獎和金球獎最佳導演獎提名。學者施舒美和記者克拉倫斯·佩奇都將這一怠慢歸咎于好萊塢針對李安和所有華語電影存在的種族歧視。李安本人則希望事情低調過去，不要將自己被疏漏一事發展成丑聞，并特別要求臺灣媒體不要將其上升為“國家級課題”，表示自己在被迫當成國家的代表時需要承受更大的壓力。
《理智與情感》是繼1940年的《傲慢與偏見》以來第一部根據奧斯汀小說改編的英語古裝電影，兩者相隔了超過50年時間。1995年也成為奧斯汀作品人氣復蘇的一年，《理智與情感》和《傲慢與偏見》兩部影視改編作品都獲得了評論和商業上的成功。與1995年鮮為人知的電視電影《勸導》相比，本片和《傲慢與偏見》的關注度要高得多，之后兩年里也有了更多的奧斯汀小說改編作品問世。從1995到1996年共計誕生了6部奧斯汀原著改編的影視作品。這些作品的拍攝又令其中描繪的許多標志性建筑和地點人氣急升，對此學者蘇·帕瑞爾稱，這部地方立即就成為了觀眾渴望的目標。
《理智與情感》在美國院線上映時，《城市與鄉村》發表了一篇題為《簡·奧斯汀的英格蘭》的文章，其中專門對片中出現的景點和遺址加以介紹。制片公司發布的新聞書籍和湯普森發表的劇本和拍攝日記中都列出了影片所有拍攝地點，對旅游業產生了積極作用。例如薩爾特倫宅第在影片上映期間游客人數上漲了57個百分點。1996年，北美地區簡·奧斯汀協會的會員人數激增了50%。《理智與情感》和《傲慢與偏見》的人氣令英國廣播公司與獨立電視臺將其1970年代到1980年代攝制的奧斯汀作品改編電視節目制作成重新發行。
1990年代中期已有四部奧斯汀的小說改編成了影視節目，所以這位作家的其他作品也就沒有恰當的機遇獲得這樣的待遇。安德魯·希格森認為，這些改編作品給浪漫喜劇和古裝片帶來了“各種各樣的接班人”，其中都有著強勢的女性角色，這其中的范例包括1997年的《黛洛維夫人》和《布朗夫人》，1998年的《戀愛中的莎士比亞》以及2001年的《BJ單身日記》。2008年，《傲慢與偏見》的編劇安德魯·戴維斯將《理智與情感》改編為同名電視迷你劇。與李安的作品相比，該劇包含有原著小說中存在，但湯普森劇本中去除的情節，如威洛比勾引伊麗莎以及他和布蘭登的決斗。其中的演員也與原著中角色的年齡更為接近。
本片的人氣一直保持到了21世紀。2004年，路易絲·弗萊文稱贊這部1995年的電影是“最受歡迎的奧斯汀作品改編電影”；2008年，《獨立報》將影片在史上所有奧斯汀改編作品排名第三，稱贊李安這部引人注目的電影提供了一個局外人尖銳的洞察力，而且艾瑪·湯普森也給予埃莉諾一個迷人的轉變，成為一個更老練、更懂事的達什伍德家姐字輩。記者佐伊·威廉姆斯稱贊李安是奧斯汀知名度的最大功臣，她在2007年的一篇文章中表示，《理智與情感》是奧斯汀電影中的權威。2011年，《衛報》影評人保羅·萊蒂將本片列為他最喜歡的電影，稱贊了其“卓越的劇本”和“干凈利落的”表現。
大嶝街道是中華人民共和國福建省廈門市翔安區下轄的一個街道辦事處，由大嶝島、小嶝島、角嶼、白哈礁等四個島嶼組成，除白哈礁外，其餘三島俗稱“三島”（中華人民共和國常稱之“英雄三島”）。
該街道與金門島最近距離僅1800米，面積14.6平方公里，下轄9個村民委員會，戶籍人口19204人，是國家白鷺自然保護區。
第二次國共內戰以前歸金門縣管轄，稱大嶝鄉，中華民國國軍自1949年10月撤出金門縣大嶝鄉後，中華人民共和國政府曾於1955年在大嶝鄉設立金門縣人民政府，1970年12月併入同安縣，金門縣人民政府撤銷；2003年9月，原同安區析出東部的馬巷鎮、新店鎮、新圩鎮（舊馬巷廳附近）等組成翔安區。
大嶝島內有英雄三島戰地觀光園；大嶝對臺小額商品貿易市場；海上看金門等旅游項目。特產有紫菜、牡蠣等。
有9個村委會：
*田墘村、山頭村、蟳窟村、嶝崎村、雙瀘村、陽塘村、北門村、東埕村、小嶝村
FILE:Orbitalbl?cke neu.svg|right|thumb|藍色代表s區元素，氦也屬於s區元素。
s區元素主要包括元素周期表中IA族元素和IIA族元素，IA族元素包括氫、鋰、鈉、鉀、銣、銫、鈁、Uue、Uhe九種元素，由於鈉和鉀等金屬的氫氧化物是典型的鹼，因此除氫外的這八種元素又稱堿金屬，IIA族元素包括鈹、鎂、鈣、鍶、鋇、鐳、Ubn、Usn八種元素，由於鈣，鍶，鋇的氧化物之性質介於鹼金屬與稀土元素之間，因此又稱堿土金屬。
在本區元素中同一主族從上到下、同一周期從左至右性質的變化都呈現明顯的規律性。
新加坡文華東方酒店（Mandarin Oriental, Singapore），前身是新加坡的東方酒店（The Oriental, Singapore），現為文華東方酒店集團的成員。新加坡文華東方酒店是一間國際五星級酒店，位於新達城會議中心（Suntec City）區。俯視濱海灣，位處（Marina Square）。鄰近及政府大廈地鐵站。
*  新加坡文華東方酒店官方網址
大嶝對臺小額商品交易市場位于中國福建省廈門市翔安區大嶝街道，1998年5月由中華人民共和國國務院和中共中央軍委聯合發文批準設立，目的在于加快臺灣和廈門乃至兩岸經貿合作的步伐。
交易市場規劃總面積0.85平方公里，分為商貿、倉儲、加工、綜合服務四個功能區，經營范圍為土特產、生活用品和旅游商品。交易市場采取封閉式管理，每人每天交易進口商品價值在人民幣3000元以下的，免征關稅。
太宰府市是位於日本福岡縣中部的城市，位於福岡市東南方約16公里。它是九州古城大宰府的所在地，擁有許多歷史遺跡，包括著名觀光景點太宰府天滿宮，因此每年有大量旅客到訪，2006年的統計約有732萬名旅客到訪。
市區北側為，東側為，西南側為，由中間通過轄內，主要市區也為於此處，屬於的一部份。
由於此地在過去曾設有「大宰府」，因此其名稱常被誤寫做「大宰府市」。
大宰府在663年出現，當時日本在朝鮮半島的白江口之戰大敗後，為了預防唐朝趁勢進攻日本，在對馬島、壹岐島及九州的筑紫地區設立防衛據點，並在此地設置大宰府，作為九州及周邊區域的軍事指揮中心。
在8世紀之後，大宰府的功能從原本的軍事目的，變成日本的外交窗口與管轄全九州的地方行政機關，但也因為遠離朝廷，成為中央流放官員的地方。在日本被稱為學問之神的菅原道真也曾於10世紀時被流放到此。
在歷史文獻中，最早使用的名稱是「大宰府」，但在八世紀的奈良時代之後的文獻開始出現「太宰府」的名稱，此後「太宰府」使用比例逐漸增加，到了近代就完全只採「太宰府」的用法。
當時在此也有依里坊制規劃的城市街道，在當時日本的規模僅次於平城京，因此也被稱為「西之都」。
大宰府一直到12世紀都是九州地區的政治中心，當時中國、朝鮮和日本接觸時，都是以大宰府作為涉外窗口，同時也是接待渡來人的地方。12世紀鎌倉幕府成立後，由於日本朝廷的勢力衰退，政局由武家所掌控，大宰府失去功能，約在12世紀中時停止運作；此後此地區成為過去長期擔任大宰大貳職務少貳氏的勢力範圍。
16世紀時先後成為大內氏和大友氏的領地，在豐臣秀吉完成九州征伐後，此地成為毛利氏親族小早川隆景的領地，並在此重建太宰府天滿宮。關原之戰後，再次轉封成為福岡藩黑田氏領地直到19世紀江戶幕府結束。
明治時代後，設立了行政區劃御笠郡宰府村，後又改回原名太宰府村，1950年代的昭和大合併期間，曾規劃與周邊地區的其他五個町村合併，但由於這六個町村無法對合併後的新名稱達成共識，最終太宰府村只與相鄰的合併，合併後延續使用「太宰府」成為太宰府町，1982年進一步改制為現在的太宰府市。
* 1881年3月17日：宰府村改名為太宰府村。
* 1889年4月1日：實施町村制，現在的轄區在當時分屬：御笠郡太宰府村、水城村。
* 1892年9月13日：太宰府村改制為太宰府町。
* 1896年4月1日：那珂郡、席田郡、御笠郡合併為筑紫郡。
* 1955年3月1日：太宰府町與水城村合併為新設置的太宰府町。
* 1982年4月1日：改制為太宰府市。
1896年 - 1911年
御笠郡太宰府町
筑紫郡太宰府町
1955年3月1日太宰府町
1982年4月1日太宰府市
御笠郡水城村
筑紫郡水城村
距離本地最接近的機場是位於福岡市的福岡機場，車程約13公里。
鐵路則有九州旅客鐵道的鹿兒島本線及西日本鐵道的天神大牟田線、太宰府線通過轄內。
** 天神大牟田線：都府樓前站
** 太宰府線：西鐵五條站、太宰府站
* 九州自動車道：太宰府交流道
* 福岡高速道路2號線：水城出入口
太宰府天滿宮鳥居
太宰府天滿宮的參道
九州國立博物館
*太宰府天滿宮 - 每年吸引不少旅客到訪祈求學業。
*巖屋城 - 1586年島津氏與大友氏在此爆發激烈的攻城戰。
*大宰府遺跡 - 國家指定特別史跡
*水城遺跡 - 國家指定特別史跡
*大野城遺跡 - 國家指定特別史跡
*九州國立博物館 - 2005年建成，日本重要歷史博物館。
*觀世音寺-佛教信仰重鎮 馬頭觀世音菩薩 十一面觀世音菩薩 不空羈索菩薩
* 多賀城市（宮城縣）：締結於2005年11月21日
* 奈良市（奈良縣）：締結於2002年6月27日
* 耶馬溪町（大分縣下毛郡）：締結於1992年9月26日，耶馬溪町已於2005年3月1日併入中津市。
*  扶餘邑（大韓民國忠清南道）：締結於1978年4月21日
秘魯涼流、秘魯寒流，也稱洪堡涼流、洪保德海流，南太平洋東部涼流，是一個低鹽度的洋流，沿南美洲西岸從智利南端伸延至秘魯北部，于南緯10°以北偏向西行，構成南太平洋南赤道海流的補償流。
在北端可伸延至離岸1,000-{zh-cn:千米; zh-hk:千米; zh-tw:公里}-，其影響甚至可達科隆群島。秘魯涼流大海洋生態系是一個重要的上升流系統，支持大量海洋生物，全世界每年漁獲量的17%-20%來自該生態系。
秘魯涼流是導致智利北部、秘魯沿海地區和厄瓜多爾南部干旱的重要原因：向岸風被涼流冷卻，不能造成降水。
其來源是由于地球的自轉和海水中的赤道區域上的離心力的綜合影響。這個洋流是非常寒冷的。
* 包含來自公有領域的 美國國家海洋和大氣管理局文章
哥倫比亞影業是美國一間發行電影與電視的製片公司，屬於索尼影視娛樂的旗下。哥倫比亞影業成立於1919年，原名CBC電影行銷公司；1924年1月10日，改名為哥倫比亞影業。與米高梅公司同為美國歷史悠久的電影公司。
哥倫比亞影業於1965年10月25日發行的股票
哥倫比亞影業是為荷里活最主要的製片廠之一，其片庫擁有5,000多部經典影片，其中包括12部「奧斯卡最佳影片獎」得主。
1919年，哈里·考恩、傑克·考恩兩兄弟與喬·布蘭迪共同創建了考恩-布蘭迪-考恩電影公司，也就是哥倫比亞影業公司的前身。「考恩-布蘭迪-考恩」的很多早期作品都是低成本影片，被人形象地稱之為「鹹牛肉捲心菜」。1924年，考恩兄弟買下了布蘭迪的全部股份，將公司更名為哥倫比亞影業公司，用以提高自身形象。
1989年11月，索尼影視娛樂從美國可口可樂公司收購成功，成為索尼影視子公司之一。
綠色代表p區元素。
p區元素包括元素周期表中IIIA族元素~VIIIA族元素。
IIIA族元素又稱為硼族元素，包括硼、鋁、鎵、銦、鉈、鉨、Uht等元素；
IVA族元素又稱作碳族元素，包括碳、硅、鍺、錫、鉛、鈇、Uhq等元素；
VA族元素又稱作氮族元素，包括氮、磷、砷、銻、鉍、鏌、Uhp等元素；
VIA族元素又稱為氧族元素，包括氧、硫、硒、碲、釙、鉝、Uhh等元素；
VIIA族元素又稱鹵素，包括氟、氯、溴、碘、砹、Ts、Uhs等元素；
VIIIA族元素或0族元素，又稱為稀有氣體或惰性氣體，包括氖、氬、氪、氙、氡、Og、Uho等元素。（氦為s區元素）
費·唐娜薇（，），美國70年代知名的演技派演員，畢業自佛羅里達大學、佛羅里達州立大學、波士頓大學等學校。代表作有《我倆沒有明天》、《唐人街》。唐娜薇因電影《螢光幕後》演出獲1976年奧斯卡最佳女主角獎，也獲得過三座金球獎、一座英國奧斯卡與一座艾美獎，並是AFI百年百大電影主演次數最多的女演員之一。於2011年獲頒法國藝術與文學勳章。她另外的著名作品還有《》（1968年）、《小巨人》（1970年）及《火燒摩天樓》等。
Faye Dunaway and Miros?aw Baka in ''Balladyna'' by Dariusz Zawislak (2009)
Lou McDowell
提名奧斯卡最佳女主角獎、提名金球獎劇情類電影最佳女主角
天羅地網 (1968年電影)
Vicki Anderson
Jennifer Winslow
Mrs. Louise Pandrake
Puzzle of a Downfall Child
Lou Andreas Sand
The Deadly Trap
Katie Elder
Oklahoma Crude
Lena Doyle
Milady de Winter
Evelyn Cross Mulwray
提名奧斯卡最佳女主角獎、提名英國電影學院獎最佳女主角、提名金球獎劇情類電影最佳女主角
Susan Franklin
Kathy Hale
海上驚魂三十天
Denise Kreisler
Diana Christensen
獲奧斯卡最佳女主角獎、金球獎劇情類電影最佳女主角、提名英國電影學院獎最佳女主角
Laura Mars
Barbara Delaney
Lady Barbara Skelton
Rachel Argyle
夜夜買醉的男人
Wanda Wilcox
Helen Barton
Countess Matilda Von Wallenstein
Mrs. Sonya Tuchman
Crystal or Ash, Fire or Wind, as Long as It's Love
Mrs. Colbert
Mrs. Hildegarde
Serena Joy
The Two Jakes
Evelyn Mulwray (voice)
Scorchers
Faye Milano
Arizona Dream
Elaine Stalker
Charlene Towne
Marilyn Mickler
Drunks
Dunston Checks In
Elena Dubrow
Albino Alligator
Janet Boudreaux
The Twilight of the Golds
Phyllis Gold
Lee Cayhall Bowen
En brazos de la mujer madura
Condesa
Yolande of Aragon
Kitty Olchin
Betty Miller
Mrs. Eve Denton
Mrs. K
Sean Winston
Atty. Gen. Navarro
Jennifer's Shadow
Mary Ellen Cassi
Ghosts Never Sleep
Kathleen Dolan
Isabel Hudson
Marilyn Burton
Edith Birnbaum
Say It in Russian
Jacqueline de Rossy
Josephine Hayden
Lieutenant Annie McKenzie
The Magic Stone
Filomena
Balladyna
21 and a Wake-Up
Major Rose Thorn
並擔任製作人
The Case for Christ
Dr. Roberta Waters
硼族元素，又稱13族元素、鋁族元素指元素週期表第13族（ⅢA族）元素，位于12族元素和碳族元素之間。硼族元素包含硼（B）、鋁（Al）、鎵（Ga）、銦（In）、鉈（Tl）、鉨（Nh），其中硼為類金屬，其餘元素則為貧金屬。此外鉨為人造元素，具極高的放射性。它們的特征是都有三顆價電子。
在硼族元素中，硼被歸類為類金屬，而其它元素（可能包括鉨）被歸類為貧金屬。硼較為稀疏，這可能是因為宇宙射線產生的亞原子粒子轟擊并破壞了其原子核。鋁在地球中廣泛存在，是豐度第三高的元素（8.3%）。鎵在地球的豐度是13 ppm。銦是地殼中第61豐富的元素，而在地球中發現的鉈含量適中。鉨是人造元素，不存在于自然界。
一些硼族元素在生態系統中具有生物學作用。硼是人體中的微量元素，且對某些植物必不可少。缺乏硼會導致植物生長受阻，而過量的硼也會通過抑制植物生長而造成傷害。鋁既無生物作用也無明顯毒性，被認為安全。鎵具有與鐵蛋白結合的能力。鉈和所有鉈化合物都具有劇毒，會干擾多種重要酶的功能，因此被用作農藥。
0、+1、+3
0.136（推測）
0，+1，+2，+3，+5（推測）