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《三角心3》是2000年由ivory製作、JANIS販售的18禁戀愛模擬遊戲作品，《魔法少女奈葉》系列曾出現在附屬的「虛擬廣告」（即出現在故事內的假企畫）中。之後以2001年販售的Fan Disc《三角心3 莉莉卡露的玩具箱》的劇情改編成電視動畫《魔法少女奈葉》系列。
2008年7月發表即將製作《魔法少女奈葉 The MOVIE 1st》。劇場版確定于2010年1月23日公映。
2009年3月6日，《魔法少女奈葉》系列第四季公布，首先是系列更名為《魔法戰記奈葉》，系列作品仍由都筑真紀執筆，將首先發布由擔任作畫的漫畫作品《魔法戰記奈葉Force》。將在角川書店4月30日首發的雜志《娘Type》（此雜志和《Newtype》一樣同屬角川Type系雜志）Vol.1上開始連載。而《月刊CompAce》2009年7月號起將開始連載系列的另一部漫畫作品《魔法少女奈葉ViVid》由藤真拓哉擔任作畫。
作為系列第四期的《魔法戰記奈葉Force》將講述距系列上部作品SS之后6年，25歲的高町奈葉仍然作為一名空戰魔導師活躍在一線的故事。
2009年7月，劇場版1st Movie對應的漫畫版信息公開，系列作品仍由都筑真紀執筆，由長谷川光司（同時也是A's和SS系列漫畫版的作畫）擔任作畫，故事講述劇場版本篇的前傳故事。
魔法少女奈葉系列的登場人物眾多。頭兩部動畫主要是講述小學三年級女生高町奈葉分別結識菲特·泰斯塔羅沙和八神疾風的過程。第三部則以三位女主角成年后進入時空管理局為主線，延伸出許多相關人物。
:本作故事發生於一個擁有多世界體系的時空中，其中每一個世界被稱為「次元世界」。一個擁有在不同次元世界間航行技術的管理保護組織時空管理局發源於其中一個次元世界米德切爾達。在眾多次元世界中，受時空管理局管理和保護的世界被稱為「管理世界」，雖然存在文明但不受管理的世界被稱為「管理外世界」，沒有人類存在的世界被稱為「無人世界」，出於某些原因而滅亡的世界被稱為「遺失世界」。
:地球是本作中登場的次元世界之一，是劇中人物高町奈葉，八神疾風和吉爾·格雷亞姆的出身地。第1和第2部電視動畫即以地球的鳴海市為主要舞臺。
:對時空管理局而言，地球是「第97號管理外世界」。地球居民通常不具有使用魔法的資質，也不知道魔法的存在，但偶爾會出現象高町奈葉和八神疾風這樣具有極高資質的人。地球與米德希爾達自古以來極少交流，但中島原野的祖先來自地球，地球上也有少量地存在一些像高町家或月村家這樣的魔法世界知情者和協助者。
:米德切爾達（A：Mid-Childa），簡稱米德，是本作中登場的次元世界之一，電視動畫第3部《魔法少女奈葉StrikeS》及之後出場的角色大多出身於此，這個世界還是《魔法少女奈葉StrikeS》、《魔法少女戰記Force》和《魔法少女奈葉Vivid》的主要舞臺。
:米德是時空管理局的發源地，被稱為「第1號世界」。技術、科學、軍事力量等對大多數其它次元世界具有壓倒性優勢，實質上對管理下的世界呈統治地位。除了時空管理局以外，目前尚沒有表明米德有任何其它公權力機構，具體政治體制不明。
:米德世界的天空中漂浮著數個像月球一樣的衛星，首都庫拉納綱（クラナガnn，Cranagan）是一個未來型的大都市，首都以外的地區包括貝爾卡自治領等。擁有魔法資質的魔導師大多定居在米德，並在此基礎上開發了米德式魔法體系，各種魔導器和魔法系統的研究也在米德大量展開。高町奈葉等大多數主要角色在成人後均定居於此。
:貝爾卡（A：Belka）是本作中提及的一個「遺失世界」，貝爾卡歷史眾說紛紜，充滿謎團。古代貝爾卡式魔法體系在此開發。
:在SS的設定中是一個由聖王統治的統一國家，而Vivio和之後發售的Drama CD《魔法少女奈葉 Sound Stage X》提及貝爾卡曾經存在數個分立的國家，這些國家被不同的王族統治的期被稱為「諸王時代」，最後聖王通過戰爭完成了統一。由于貝爾卡的戰亂史，貝爾卡人開發了諸如暗之書，聖王搖籃等兵器，在後世成為了危險的太古遺產。貝爾卡滅亡後，一部分貝爾卡王族後裔流落到米德定居，貝爾卡本身則依然因為眾多太古遺產的作用而成為次元世界震動的震源。
:另外，貝爾卡相關的專有名詞大多源於德語。這是否與作品中的地球上的德國有關，本作沒有給出說明。可能來源於皇牌空戰系列中的貝爾卡公國。
法器（又譯魔導儀），是日本動漫魔法少女奈葉系列中的設定之一。
: 法器是魔導師使用魔法的主要輔助器具。
: 在本作一系列的設定中，法器也跟著魔法技術的演進不斷的在變更著。
: 法器大致可依照AI的種類去做細分。
: 由於此種法器在製作中的過程相當特殊，這類法器也能判斷時機，依據自我意志而使用魔法。
: 此類法器根據其AI，與主人的契合度有著相當密切的關係，甚至依據其契合度還能發揮同等魔導器程度以上的能力，必須是要相當高水準的魔導師才能隨心所欲的使用。
: 這類法器由於相當精密，其本體構造相當脆弱，當使用魔法的負荷超過一定限度時，便會造成不可修復的永久損壞。
: 相對於智能型法器被其製作與使用條件上限制，記憶型法器被作為法器的量產型而廣泛的被運用著。
: 記憶型法器的AI不同於智能型法器的高度AI，大多數都只是作為魔導師純粹的輔助品而存在著。
: 雖然如此，但其中也有著珍品般、搭載的AI不輸給智能型的記憶型法器存在著。
: 幾乎都擁有著武器外觀是其最大的特點。
: 能透過其獨特的「貝爾卡式魔力彈裝填系統」與變形等能力暫時性的大幅提升魔力。
: 除了在魔法少女奈葉ViVid中出現的幽靈(ファンタズマ/Phantasma)為米德式外，其他武裝型法器皆為貝爾卡式。
: 此類法器並不一定具有AI。
: 相當特殊的一類法器，可以讓法器與特定的魔導師進行融合。
: 融合後，魔導師的外貌會有所改變，其魔力獲得絕大幅度的提升。
: 雖然如此，其融合行為是具有相當的危險性。融合失敗的後果有可能造成區域性的毀滅。
: 融合型法器與其他法器相比，不但擁有自我意志，還可以如同真人般的過著其生活，甚至還能單獨使用魔法。
: 同樣是相當特殊的一類法器，外觀為手套。
: 能強化特定對象所持有的法器，使其發揮出水準以上的能力是其特點。
: 代號CVK-792，一種能短時間提升使用者法器能力的法器組件，最早出現于魔法少女奈葉A's的守護騎士法器中，外形與現代槍械的槍機相仿，平時由法器使用者通過將多余的魔力轉移到子彈外形般的魔力容器作為彈藥儲備，在使用時通過填裝裝置將容器內的魔力全部釋放，從而使當時的法器能發揮比平時更大的威力。
: 魔法少女奈葉A's故事初期，高町奈葉和菲特·泰斯塔羅沙因為該系統而吃足了守護騎士的苦頭，后來其法器AI為了主人的安危而自愿要求加裝此組件。
: 早期的貝爾卡式魔力彈填裝系統安全性有限，會對使用者和法器造成傷害，如高町奈葉在魔法少女奈葉StrikerS中被透露在過去一次戰斗因為過度使用而造成法器嚴重受損和身體幾乎致殘的嚴重受傷，但隨著技術的改進，在魔法少女奈葉StrikerS的故事中，該系統的安全系得到了改善，并漸漸地被廣泛運用在魔導師的實戰上。
: 旭日之心，是本系列中的主要法器之一，屬於智能型法器，持有者為尤諾·斯克萊亞與高町奈葉，聲優是Donna Burke。
: 待機狀態下的外觀為一顆圓形的鮮紅色寶石，奈葉為其加上了綁繩，使其便於攜帶。
: 擁有等同一位管理局獨立局員的高智能，不但能協助新型魔導器的設計，更能自動將戰鬥數據的分類或傳送。
: 戰鬥狀態下的外觀為法杖，發動攻擊魔法時，靠近其本體的位置會轉變為音叉狀。
: 劇場版與原作的外型有相當大的差異。
: 尤諾將其讓渡給了奈葉，之後成為奈葉的法器。
: 本作中的旭日之心擁有基本的三種模式，分別是杖外觀的「法器模式」（Device mode）、遠距離攻擊狀態下的「射擊模式」（Shooting mode）、捕捉寶石種子時的「封印模式」（Sealing mode）。
: 在劇情中依據自我意志，與雷光戰斧一同加裝了「貝爾卡式魔力彈填裝系統」。其名稱也改為烈日之心（レイジングハート エクセリオン，Raising Heart Exelion）。
: 本作中的旭日之心增加了新的三種攻擊狀態下的模式，分別是適合高速機動作戰的「流星模式」(Axel Mode)、遠距離攻擊狀態的「烈魄模式」(Buster Mode)、以及使用危險性高的最大輸出型態「烈日模式」(Exelion Mode)。
: 作為奈葉的戰技訓練、以及隊員們法器製作的助手而活躍著。
: 其中把A's時期的「烈日模式」的改良為「穹極模式」（Exceed Mode），擁有最高的攻擊力，被奈葉視為王牌。
: 在危急情況時使用的「星煌系統」(Blaster System)是原先「烈日模式」的一部分(StrikerS時烈日模式已被分拆成穹極模式及星煌系統)，遠遠超出身體承受界限的自我強化，使用高度集束和魔力彈裝填系統進行無視魔力的超負荷，從而突破自己極限的系統。副作用為魔力加倍消耗(JS事件後最大魔力值下降8%)，維持時間極限減少，身體和法器需承受極大量魔力壓迫而帶來損害。
: 劇場版裡的旭日之心外觀設計上有些許變更。
: 劇情表現與原作相同，但智能相當高，奈葉大部分的魔法及戰鬥知識都是由此而來，破壞力也相當驚人。
: 第一部裡射擊模式被改稱為「砲擊模式（Cannon Mode）」
: 故事最初是奈葉暫時借給薇薇歐練習魔法的替代法器，直到神聖之心正式成為薇薇歐的法器為止。本作中的外觀添加了一對小翅膀，並且隨自己的意志在奈葉等人身邊活動。
: 作為試驗AEC武器的性能而活躍著。
: 由于魔法對“蝕”的感染者無效所以沒有參戰，但是還會幫助奈葉操作外一個AEC武器Fortress來對戰。
: 與原作相同，為奈葉的遊戲中使用的法器，屬性為「神聖」，原名為「RH-01」，現有新名字為奈葉所取名，不同的是使用語言為日語。
雷光戰斧，是本系列中的主要法器之一，屬於智能型法器，持有者為菲特·泰斯塔羅沙，聲優是Kevin J England。
: 待機狀態下的外觀為一顆三角形的金黃色寶石。
: 戰鬥狀態下的外觀為長柄鐮刀，發動攻擊魔法時，前端會出現黃色光芒的刀尖。
: 較為沉默寡言，相當忠誠，對於菲特的身體狀況會較為注意。
: 被菲特視為最知心的搭檔，與其一同奮戰到事件的結束。
: 本作中的雷光戰斧擁有基本的三種模式，分別是斧頭狀外觀的「法器型態」（Device form）、近距離攻擊狀態下的「鐮刀型態」（Scythe form）、捕捉寶石種子時的「封印型態」（Sealing form）。
: 在劇情中依據自我意志，與旭日之心一同加裝了「貝爾卡式魔力彈填裝系統」。其名稱也改為雷神戰斧（バルディッシュアサルト，Bardiche Assault）。
: 本作中的雷神戰斧增加了新的三種攻擊狀態下的模式，分別是泛用性高的「突擊型態」(Assault Form)、近距離攻擊狀態的「巨鐮型態」(Haken Form)、以及高出力下、有著巨劍外觀的「雷神型態」(Zamber Form)。
: 本作中的雷神戰斧增加了被菲特當作使用限界昇華時的雙劍型態「雷舞型態」(Riot Form)，同時該型態也能將雙劍併成一把巨劍的「雷舞聖刃」（Riot Zamber）。
: 劇場版裡的雷光戰斧外觀設計上有些許變更。
: 在第一部中將封印型態改稱為「鋒槍型態」（Glaive form）。
: 在第二部中巨鐮型態的英文從Haken變成Cresent。
: 本作中的雷神戰斧被升級為第5代法器，不能說話但能把魔法攻擊換成能量攻擊，對“蝕”的感染者有效。增加了被菲特當作使用限界昇華時的雙巨劍型態「雷舞型態2」(Riot Form 2)和更加巨大的巨劍外觀的「雷神型態2」(Zamber Form 2)。
: S2U，是本系列中的法器之一，屬於記憶型法器，持有者為克羅諾·哈洛溫，聲優是久川綾。
: 待機狀態下的外觀為一張鑲著藍色石頭的灰色卡片。
: 戰鬥狀態下的外觀為法杖（長度較長）。
: 雖然是記憶型法器，但是其搭載的AI、功能，與身為智能型法器的旭日之心與雷光戰斧足以一較高下。
: 從劇中至劇末，作為克羅諾的搭檔而活躍著。
: 克羅諾配合其高速發動魔法的特性，揭穿了假面的戰士其真實身份。
: 夜天的魔導書，是本系列中的主要法器之一，屬於記憶型法器。持有者為八神疾風，聲優是Alexandra Haefelin。
: 本體外觀為一本外表看似有點陳舊的書。
: 戰鬥狀態下，其管制人格還能與使用者融合，藉由法杖與魔導書記載的各種強力魔法進行攻擊。
* 有關夜天的魔導書的主要劇情
: 原法器設定用于流轉于不同持有者來收集各種魔法技術并進行研究的魔導書，但在某次流轉中，原定目標被修改為吸收其他魔法使用者的力量，而導致管制人格被污染。而且作為其持有者如果不進行對魔法的話，會損害持有者的身體直至死亡，也就是導致疾風殘疾的原因，即使收集力量完成也會發生大型破壞以殺死持有者流轉至下個持有者。 劇情中因為其可怕的負面能力，被稱為「暗之書」，是整部作品的主軸。
: 事件後，其管制人格天使之翼提出自我毀滅的要求，夜天的魔導書其負面能力得以完全消滅。
: 雖然其管制人格天使之翼已經毀滅，但是疾風自行創造出的天使之翼II卻能輔助控制魔法。
: 在劇中多次以其強大的廣域攻擊魔法見長。
: 天使之翼，是本系列中的法器之一，屬於融合型法器。持有者為八神疾風，聲優是小林沙苗。
: 天使之翼是夜天的魔導書其管制人格，但是功能中有重大的欠損，與主人融合時會發生嚴重的失控。
: 最後天使之翼在疾風的覺醒下，決心與其一同阻止失控的防禦程式。之後思考其失控的根源是自己後，決定提出自我毀滅的要求。
: 她的消失，是疾風心中一直最掛念的事情。
: 烈焰魔劍，是本系列中的法器之一，屬於武裝型法器。持有者為希格諾，聲優是柿原徹也。
: 其名稱是出自於諸神的黃昏。
: 待機狀態下的外觀，是一條綁著類似劍形狀飾品的項鍊。
: 戰鬥狀態下，其外觀為可根據實際戰況，變換為一般劍外型的「利劍型態」、可執行中距離戰鬥，鞭外型的「長蛇型態」、以及高出力下，有著弓外型的「蒼鷹型態」。
: 在劇中展現了其近戰格鬥的強大能力。劇末並與希格諾一同為了阻止失控的防禦程式而活躍。
: 見到希格諾使用這把劍，使出其劍法的傑斯特，暗中覺悟與決定了某些事情。
: 在劇末，其接受融合後的強大力量，甚至足以產生範圍型的破壞。
: 在劇中與希格諾一起尋找托瑪和兇鳥的所在地，遇上兇鳥的成員賽琺并與她戰斗，但由于“蝕”的感染者的能力能把身體僵硬化而輕松被破壞。
: 在希格諾住院的時期中，特務管理局六課的人們把它恢復，加入了防御“魔導殺”的能力使得可以對付“蝕”的感染者，但希格諾與賽琺的第二次對戰時并沒有登場。
: 審判之槌，是本系列中的法器之一，屬於武裝型法器。持有者為維塔，聲優是柿原徹也。
: 待機狀態下的外觀，是一條綁著類似鐵鎚形狀飾品的項鍊。
: 戰鬥狀態下，其外觀為可根據實際戰況，變換為適合一般鐵鎚外型的「鐵鎚型態」、能夠擊破對手防禦的「爆炎型態」、以及高出力下，有著巨大鐵鎚外型的「巨神型態」。
: 在劇中展現了其突破防禦的強大能力。劇末並與維塔一同為了阻止失控的防禦程式而活躍。
: 劇末中出現了其結合爆炎與巨神兩種型態的「烈滅型態」，但也因為連續戰鬥的使用過度而毀壞。
: 由于魔法對“蝕”的感染者無效所以沒有參戰，但訓練時還會與維塔一起教導魔導師們。
: 神聖清風，是本系列中的法器之一，屬於武裝型法器。持有者為莎瑪爾，聲優是Alexandra Haefelin。
: 雖然屬於武裝型法器，但是因為夏瑪爾的 工作以治療及輔助為主，所以神聖清風並沒有搭載「貝爾卡式魔力彈填裝系統」。
: 待機狀態下的外觀，是一條綁著數個金色環狀物的項鍊。
: 戰鬥狀態下，其外觀為鑲著類似綠寶石及藍寶石的數個戒指，以擅長各種支援作戰的魔法而見長。
: 使用了其專屬，相當特殊的魔法「旅之鏡」襲擊了奈葉。劇末並與莎瑪爾一同為了阻止失控的防禦程式而活躍。
: 因為其導引能力，得以幫助眾人解除魔法結界。
: 羅蘭聖劍，是本作中的法器之一，屬於記憶型法器。持有者為克羅諾·哈洛溫，聲優是Thomas King。
: 為了克雷姆提督的某一個想法（就是為了A's故事中封印通過誘導暴走的「夜天的魔導書」）而製造出來的它，其性能由於融合了最新技術，甚至擁有智能型法器才有的自我判斷機能，還能與持有者作簡單的溝通。
: 而因為其內建魔法的特性，又被稱為「冰結之杖」。
: 法器名是出自於羅蘭之歌。
: 待機狀態下的外觀與S2U類似，但卡片背景為乳白色。
: 戰鬥狀態下，其外觀為有著類似長槍尖端的法杖。
: 接受了克雷姆提督委託的克羅諾，使用其協助奈葉等人順利將暗之書的防禦程式終結。
: 在劇場版中則是由琳蒂所保管的法器（推測有可能是其丈夫克勞德的遺物），在劇末交由克羅諾用在對付暗之書的侵蝕暴走體上。並且和電視版相比還多出了四枚額外的遙控反射鏡單元。
: 天使之翼II（ Reinforce Ⅱ），是本作中的法器之一，屬於融合型法器。持有者為八神疾風，聲優是野上尤加奈。
: 天使之翼II繼承了天使之翼的意志與名字，是由疾風自己創造出來的融合型法器。
: 她有「八神家的么女」稱號，常被週遭的人稱為「琳」，跟守護騎士們的關係相當好，作為疾風在工作上的助手而活躍著。
: 蒼天之書，是本作中的法器之一，屬於記憶型法器。持有者為八神疾風與天使之翼II（主要）。
: 原先是疾風與天使之翼II共同持有的法器，後來給了天使之翼II，其體積也變為與其相近的大小。
: 天劍十字，是本作中的法器之一，屬於記憶型法器。持有者為八神疾風。
: 是疾風最在意的人，她(天使之翼)的遺物。
: 待機狀態下的外觀，是一條纏著類似劍飾品的項鍊。
: 戰鬥狀態下，其外觀為法杖，是疾風的施法媒介。
: 流嵐之輪，是本作中的法器之一，屬於智能型法器。持有者為昴·中島，聲優是江戸馨。
: 待機狀態下的外觀，是一條藍寶石項鍊。
: 戰鬥狀態下，其外觀為直排輪鞋，成為昴的鞋子。
: 而它也有控制旋流手甲其收納與裝備的機能。
: 作為配給成為了昴的法器，劇中多次以其高速與自由性高的作戰而見長。
: 昴與其互稱「夥伴」，並且在劇情中，為了昴而提出強化要求。
: 雷影之輪，是本作中的法器之一，屬於智能型法器。持有者為銀河·中島，聲優是Joanna Day。
: 待機狀態下的外觀與流嵐之輪類似，但寶石顏色為紫色。
: 其機能與流嵐之輪是一模一樣的。
: 作為禮物成為了銀河的法器，劇末中，銀河將其暫時借給昴。
: 旋流手甲，是本作中的法器之一，屬於武裝型法器。持有者為昴·中島與銀河·中島。
: 是沒有AI的武裝型法器，昴裝備的位置是在右手（為黑色外觀），而銀河裝備的位置是在左手（為白色外觀）。
: 為昴與銀河最重要的人其遺物之一，在劇中主要由藉由它使出攻擊。
: 交鳴幻境，是本作中的法器之一，屬於智能型法器。持有者為緹亞娜·蘭斯特，聲優是Joanna Day。
: 待機狀態下的外觀，是一張中間有著類似寶石形狀的卡片。
: 是以緹亞娜原本使用的自製武裝型法器「魔索槍」（Anchor Gun）為藍本開發而成。
: 戰鬥狀態下，其外觀為手槍，可以依照戰況切換持有單槍或雙槍。
: 除此以外，也能變成小刀模式執行接近戰，以及輔助緹亞娜的幻術等等用途。
: 作為配給成為了緹亞娜的法器，劇中以其射擊、支援而見長。
: 拓路英騎，是本作中的法器之一，屬於武裝型法器。持有者為艾利奧·蒙迪爾，聲優是柿原徹也。
: 待機狀態下的外觀是一隻手錶。
: 戰鬥狀態下，其外觀為長槍。
: 可透過貝爾卡式魔力彈填裝系統或強化等方式讓其「噴射」，達到突擊性作戰的效果。
: 名稱來自義大利語的道路。
: 作為配給成為了艾利奧的法器
: 天命仙羽，是本作中的法器之一，屬於強化型法器。持有者為凱珞·露·露茜，聲優是江戸馨。
: 待機狀態下的外觀是一雙兩個的手鐲。
: 戰鬥狀態下，其外觀為手套。
: 其名稱的來由為希臘神話中的宙斯之子赫耳墨斯所持之杖商神杖(希臘文Kerykeion)。
: 作為配給成為了凱珞的法器，以其獨特的法器強化能力而見長。
: 幽幻靈蛇，是本作中的法器之一，屬於強化型法器。持有者為露堤希雅。
: 與天命仙羽類似的召喚士專用法器。
: 其名稱的來由是希臘神話中的醫神。
: 多次在劇中使用強力的召喚魔法，露堤希雅的召喚能力可見一斑。
: 埃基特，是本作中的法器之一，屬於融合型法器。是唯一一開始沒有持有者的法器，聲優是龜岡真美。
: 常與露堤希雅以及傑斯特三人一起行動的她，在遇到兩人之前，有著一段不想回憶的記憶。
: 她很尊敬帶她結束那段記憶的傑斯特，常稱呼他為「大哥」；同樣也很喜歡露堤希雅，稱呼他為「露露」。
: 劇末中，在傑斯特的委託下，進入了八神家，似乎與「琳」還蠻處得來的。
: 名稱應該是源自於拉丁文，「最初與最後」之意。
: 暴風雷達，是本作中的法器之一。持有者為維斯·格藍修尼克，聲優是Joanna Day。
: 為有著狙擊槍外型的法器。
: 原先為維斯的愛槍，但發生他所懸念的某件事情（一次人質解救中誤傷了作為人質的妹妹）後，將其封印，並且讓它成為直昇機的輔助駕駛。
: 最後在維斯在勇於面對自己的覺悟下，與其再度搭檔，並且活躍在劇末。
: 花菱之鐵，是本作中的法器之一。持有者為莎赫·努艾拉。
: 戰鬥狀態下的外觀為一對鉤棍，棍端為劍型的法器。
: 劇中多次以其近戰能力見長，莎赫還藉著它使出類似戰鬥機人們先天固有技能的魔法。
: 神聖之心（Sacred Heart），是本作中的法器之一，暱稱為克莉絲，屬於智能型法器。持有者為高町薇薇歐。
: 外表穿著兔子布偶的法器，本體為水晶。
: 無語言能力，大多用肢體語言來表達意見，能夠單體飛行，而因為外表是布偶，所以曾表示沾了水後會無法飛行。
: 阿斯提翁（asteion），是本作中的法器之一，暱稱為提奧，屬於智能型法器。持有者為艾茵哈特，聲優是阿澄佳奈。
: 為八神家為艾茵哈特所製作的法器，外表為修托拉的雪豹布偶，但叫聲卻是喵。
: 史提德（Steed），是本作中的法器之一，屬於智能型法器。持有者為托瑪·阿凡尼爾。
: 為旅行所使用的法器，可以用來拍照或讀取魔法的資料，但不會使出任何魔法攻擊，擁有自我意志。
: 馨霧手囊（Perfume Grab），是本作中的法器之一，昵稱為霧菲，屬於智能型法器。持有者為艾希絲·伊古雷特。
: 為可以把暗器藏在四粒球里面然后在戰場上使用，同時也可以把球里面的暗器給結合出新的暗器出來使用，與史提德一樣擁有自我意志，但只在艾希絲要使用時才出來會話。
: 本系列中的魔法，是消耗自身魔力發動特定現象的總稱。
: 魔法雖然跟隨著系列中時間的推進而不斷的變化，但大致可以依照魔導師發動魔法時所產生的魔法陣外觀、以及所使用魔導器的特徵分類。
; 米德其魯達式魔法(Mid-Childan magic system，ミッドチルダ式魔法)
:其簡稱為米德式魔法，其魔法陣的外觀為圓狀，而魔導器的語系為英語。此類魔法由於控制簡易、用途廣泛、使用難度低，再加上多半都能有著一定的使用距離，但缺點是對貝爾卡式的近距離攻擊難以招架，在魔法的演進途徑中，是比較廣為人熟悉的一類魔法。
:大多數的米德式法器外型皆以長杖為居多，其少數擁有不同的外貌。
:在第一期的無印版中，所有的魔法都皆為米德式。
;魔導師（魔導師）
:本作對於魔法師的稱呼，意思是可以使用自由使用魔力和釋放魔法的人物尊稱。依照個人的擅長技能來在稱呼前分類(如專長砲擊的為「砲擊型魔導師」，擅長結界釋放的為「結界型魔導師」)。而自A's系列開始之後則專指使用米德其魯達式魔法的魔法師(昴·中島和銀河·中島雖然使用貝爾卡式魔法，但也歸類於此)。
:;陸戰型魔導師
::以陸地戰為主的魔導師。
::陸戰魔導師一般沒有飛行能力，但也有少許例外。
:;空戰型魔導師
::擁有飛行能力，以空中戰鬥為主的魔導師
:;射擊型魔導師
::擅長射擊與砲擊、廣域攻擊、負責援護的魔導師所擁有的稱號。
:;召喚型魔導師
::專門使用召喚魔法的魔導師稱號。在米德式及貝爾卡式中皆有存在，例如凱珞為米德式、璐緹希雅則為貝爾卡式的召喚型魔導師。在召喚魔法的性質上，召喚型魔導師也有著作為使用傳送魔法的專家而存在著。
;使魔(使い魔)
:對於魔導師使役的人造生物的總稱。
:大多是以動物為樣本，或是以死亡的動物用人工靈魂變化而成。而使魔基本上不會有過去身為動物的記憶、，但仍有像艾爾芙般仍保有過去記憶的使魔。會根據契約來消耗魔導師的魔力，使魔能力越高則消耗魔力越多，故證明了其優秀的使魔就會有優秀的魔導師主人，這是不容置疑的。
:初始設定為使魔達成任務後就會離開主人，但本作的使魔對魔導師主人是絕對尊敬，關係較為良好。
:因為對上貝爾卡式的守護獸會較為棘手，所以多數以格鬥和基礎射擊魔法作為戰鬥方式。
;防護裝(バリアジャケット，Barrier Jacket)
:利用「魔力」構成的服裝。可用於存在魔法或氣候惡劣的環境，利用「魔法」來保護穿著者減低物理和魔法的攻擊傷害。服裝大多在最初啟動魔導器時決定，而魔導師可自由選擇是否要穿上。多數魔導師的防護裝只會與其他人相似而不會重複，除非有經過特別設定。
;貝爾卡式魔法(Belkan magic system，ベルカ式魔法)
:在「A's」系列登場，曾經與米德其魯達式共存的另一種魔法系統。
:其魔法陣的外觀為三角狀，魔導器的語系為德語。跟米德其魯達式比較，此類魔法的難度較高，一定程度內弱化了魔法釋放攻擊及範圍性攻擊，但是在戰鬥面卻獲得一定程度的物理攻擊強化，其內建的「貝爾卡式魔力彈填裝系統」可藉由濃縮在子彈中的魔力在魔導器中釋放，可以瞬間獲得爆發性的攻擊力和防禦力，受AMF影響的層面也沒有米德其魯達式來的大。屬於因應對人近距離戰鬥而特別演化的魔法。
:曾經是跟勢力可以米德其魯達式對抗的魔法體系，但因為過度依賴先天的資質、魔力彈填裝系統的危險性和貝爾卡的崩壞，導致此魔法走向衰退。
: 在StrikerS中的設定還另外將貝爾卡式魔法細分為「近代貝爾卡式（Modern Belkan）」與「古代貝爾卡式（Ancient Belkan）」，其不同點在於：近代貝爾卡式是以米德其魯達式為底來模擬貝爾卡式的術式，強化了其操作與上手性，融合了米德其魯達式魔法的優點在其中，例如魔力釋放攻擊，語系也不再只使用德語；古代貝爾卡式則以有著相當特殊效果的技能而見長。
: 而隨著其魔法技術的演進，「貝爾卡式魔力彈填裝系統」在對人體的負面影響上有了一定程度的改善，也因此漸漸的被廣泛運用在魔導師的實戰上。
:在貝爾卡式魔法的使用者中，其優秀的術士被賦予的稱呼。
:與米德其魯達式魔法的使魔意思相同。本作的守護獸只有札斐拉。
:八神疾風的特有稱號。
:詳細設定不明，其名稱是來自於能同時使用米德其魯達式以及貝爾卡式這兩種魔法而有此名稱。
:與米德其魯達式的防護服意思相同，專指穿在騎士身上的防護服，也被稱作騎士服。
;稀少技能（レアスキル）
:所使用魔法的特殊技能，在古代貝爾卡式的魔法上幾乎都保有這類的技能。
:凡屬小規模與遠距離的魔力放射攻擊均稱之。其中又可細分為「誘導操作」、「高速直射」「物質加速」三種類型的射擊魔法。一般而言，「高速直射」型的射擊魔法主要為米得基魯達式、而「物質加速」型則主要為貝爾卡式。
:屬於大規模、遠距離的魔力放射攻擊均稱之。又可分為「集束型」、「直射型」兩種。與射擊魔法最大的不同點，是在於砲擊魔法外觀能看見的魔力，會從施法者放射至使用對象，造成區域性破壞。
:帶有將命中對象給「切斷」特性的攻擊魔法總稱。
:能夠讓使用者對其不在的地方發動的攻擊魔法總稱。
;廣域攻擊魔法
:能在一定的空間內，將空間內一個以上的單位，納入其攻擊目標的攻擊魔法總稱。
;魔力賦予攻擊
:將魔力強化的效果，注入其武器或肉體，使其暫時發揮平常以上的威力，屬於準攻擊魔法，是貝爾卡式魔法的特點之一。
;障璧防禦魔法
:主要使用防護膜抵銷或柔軟地承受攻擊，為泛用性最高的防禦魔法。
;盾型防禦魔法
:用相斥的魔力，將攻擊彈開或強制轉向的防禦魔法。
;力場防禦魔法
:在力場範圍內阻礙特定情況(溫度變化等)發生的防禦魔法.....通常是同時使用複數種類，用障壁和盾作補強。
:AMF(魔力連結妨礙力場)在力場係中，屬於相當高等級的技巧。
:成效取決於素材強度的物理性防禦。
;束縛型捕獲魔法
:使用帶有魔力的繩狀魔法將特定對象束縛的捕獲魔法總稱。
;囚籠型捕獲魔法
:使用魔力劃出一定的空間，並且將對手封閉在內部的捕獲魔法總稱。
;圓狀結界魔法
:使用魔力，將所有魔法的效果限定在特定圓狀區域內的結界魔法總稱。
;區域狀結界魔法
:使用魔力，將所有魔法的效果擴大到特定大範圍區域內的結界魔法總稱。
:包括治癒以及強化等能力的魔法總稱。
:使用魔力將特定魔法的效果減弱或破壞其特性，但並不會因此將對象的魔法抵銷。
:包括飛行以及傳送效果在內的魔法總稱。
:利用魔力，將使用者的外表變為其他人外表，藉以偽裝身份的魔法總稱。
:利用魔力，藉由思考，不必透過言語，經由想法交流與其他對象交談的魔法。
:利用魔力，妨礙其他人認知正確性的魔法總稱。
:利用魔力，在特定場所傳送出特定物體或生物的魔法總稱，其魔法陣的外見樣式相當特殊。
;身體操作魔法
:利用魔力，讓使用者不管受到什么傷都不會感到痛覺，但是對使用者的性命會有副作用。
;物質生成魔法
:也被稱作“魔導殺”，可以讓所有的魔法都無效化，但是遇到有實體或真實的魔法攻擊時還是會遇到傷害。
: 時空管理局是管理與維護眾多次元世界的司法機關，通常被其內部以外的人簡稱為「管理局」。
: 它是一個融合了警察制度與法院制度的機構，除此以外還肩負著與其管理職責相關的文化資產保護、以及各種災害的積極救助與防止的任務。
: 由於其人員自創立以來都有不足的傾向，也因此在人才募集上，積極性的採用有優秀才能的人。
:正式名稱為「時空管理局本局」，顧名思義是時空管理局的局本部。外觀為一艘有著完整都市機能的大型艦艇。內部除了有著「無限書庫」，還包括其整備整個次元航行艦隊的相關設施。
:時空管理局的設施之一，收集著其管理的次元世界內，所有書籍以及相關情報的超大型資料庫。
:其外觀有著深不見底的洞穴，穴壁則以書架的方式呈現其資料。內部完全是無重力空間，因此即使因為找尋資料而需要移動，也不用花太多的力氣。
:由於自成立以來，其資料量不斷暴增，加上缺乏相關的專業管理人員，因此無限書庫的資料搜尋被視為一項耗時費工的任務。
:闇之書事件中，尤諾進入無限書庫發揮了他驚人的調查與統整能力，也因此被時空管理局招攬，成為了其成立以來第一任的管理長。之後還開始了書庫內的資料整理。
:尤諾曾說；「這裡（無限書庫）是不管什麼資料都能找的出來的地方」。
;次元航行部隊
: 搭乘能夠航行於各個次元世界艦艇的部隊總稱。包含本系列中常出現的艦艇阿斯拉就是其中的一支。
: 簡單來說，是代替時空管理局管理特定範圍次元世界的部署。
:在米德其魯達主管地面安全，和次元航行部隊矛盾很大。
: 主要擔任時空管理局內部人員培養任務的一個部署。由管理局的局員組成的戰技教導隊負責戰技上的訓練。
: 士官學校與陸士訓練學校，也屬於這個部署。
: 是時空管理局對應預期性戰鬥的前線部隊，除了包含一般專門戰鬥的魔導師，還存在著由航空魔導師組成的武裝航空隊。
: 以擔任在米得基魯達維持治安任務的一個部署，有著許多的陸戰魔導師。
: 其構成還包括了陸上警備隊與陸上救援隊。
;自然保護隊
: 擔任各個世界的自然保護與調查的部署。
;遺失物管理部
: 主要擔任太古遺產的探索、搜查與保存的部署，並且依照其任務分為數個科（或稱「課」），抬頭名稱統一為「機動」。
: 因為任務的因素，其配屬的魔導師都是一時之選。
: Strikers中的機動六科，是其最新成立的部門。
:在時空管理局內，屬於較高階層的職稱。也有艦艇的艦長兼任此職。
:在時空管理局內，擔任事件發生時第一線的搜查與指揮、必要時得執法的職稱。
;臨時魔導師
:在時空管理局內，有著相當大權限的職稱；雖然如此，但僅限於時空管理局委託事務內的相關權限。
:平民身份的魔導師，也可以藉此職稱協助時空管理局。A's時期的奈葉與菲特就是一例。
:應該是在事件發生前把事件解決及把危險品找回來和事件發生時幫手打資料的職稱，但應有一定的權限。
:擔任醫療相關的職稱。
;自然保護官
:擔任特定區域內，其自然生態的保護與調查的職稱。
;「陸」、「空」的分類
:依照（時空管理局）局內的魔導師們是否擁有飛行能力而分類。顧名思義，擁有飛行能力的為「空」，不具有的為「陸」。
:由於一般執行支援、後勤任務的魔導師不一定要具有飛行能力，故在時空管理局內以「陸」分類的階級為大宗。
:但注意，“陸”分類魔導師不是全都不會飛。
:而在階級上，「陸」與「空」都是平等的。
;作中出現的階級
中國相對名稱
臺灣相對名稱
（不明或沒有）
特級上將（2000已廢除）
一等（空／陸）佐
二等（空／陸）佐
三等（空／陸）佐
一等（空／陸）尉
二等（空／陸）尉
三等（空／陸）尉
準（空／陸）尉
無編制(1980廢除)
（空／陸）曹長
（空／陸）曹
四級士官／三級士官
二等士官長／三等士官長／上士
（防災）士長
一等（空／陸）士
二等（空／陸）士
三等（空／陸）士
:昴 防災士長
:執務官（克羅諾曾任、菲特現任）、特別搜查官（疾風現任），屬于“職務”，原則上與軍銜無關，需要通過特別考試方可擔任。
:將官等級似乎是個特例，沒有「空」、「陸」分類，詳細狀況並不明確。
* 魔法少女奈葉A's官方網站
* 魔法少女奈葉StrikerS官方網站
《風的新娘》
奧斯卡·柯克西卡 （，）,奧地利表現主義畫家、詩人兼劇作家。
柯克西卡出生于奧地利東北的珀希拉恩，捷克族人，當他三歲時，他的父親破產，全家遷居到維也納，父親找了一分旅游推銷工作。1891年， 他的長兄去世。他小時作為教堂唱詩班成員，最早接觸藝術是被教堂的鑲嵌彩色玻璃窗和巴洛克風格的壁畫吸引。18歲時，獲得維也納工藝美術學校的獎學金入學，很快獲得一份夜校助教的職位，白天上學夜晚教學，他學習了繪畫、作石板畫印刷和書籍裝幀等工藝，1907年，他成為維也納工藝畫室成員并接受委托。
但柯克西卡鐘情于描畫人物和創作大型作品，他在夜校雇傭人體模特，在自己的工藝作品中也加入人像因素，自己自學油畫技法，但仍然需要用工藝工作維持生活來源。
1908年，他遇到維也納著名建筑師阿道夫·洛斯，盧斯非常欣賞他的才華，將他介紹給其他畫家，并為他訂貨。他早期的畫作都是風景和名人畫像。
在第一次世界大戰期間，他加入奧地利軍隊并負傷，醫生認為他的精神已經受到損害，但他仍然在歐洲到處旅行，描畫風景。他和女音樂家、音樂家古斯塔夫·馬勒的前妻愛爾瑪·馬勒陷入愛河，幾年之后愛爾瑪因為害怕太深地陷入情感不拔而將他遺棄，但他終身深愛著愛爾瑪，他最著名的作品《風的新娘》也是獻給她的。
1934年，因為納粹開始反對一切現代藝術的運動，他逃往布拉格，在那里和其他表現主義藝術家組織了一個“柯克西卡幫”。1938年德意志國防軍開始準備入侵捷克，他在捷克斯洛伐克難民委員會的幫助下逃往英國，在那里一直待到戰后。
1946年，柯克西卡加入英國國籍，1978年恢復奧地利國籍，1947年曾短暫訪問美國，以后定居瑞士直到去世。
柯克西卡的畫作有其獨特的風格，他的文學作品也同樣具有強烈的幻覺印象，如同作家被強迫服用了迷幻藥一樣。他的劇作《暗殺者，女人們的希望》（1909年）被稱為是世界上第一部表現主義戲劇。他的《俄耳甫斯和歐利蒂絲》（1918年）被改編為歌劇。
*1909: ''Lotte Franzos''
*1909: ''Martha Hirsch I''
*1909: ''Hans and Erika Tietze''
*1909: ''St. Veronica with the Sudarium''
*1909: ''Les Dents du Midi''
*1909: ''Children Playing''
*1910: ''Still Life with Lamb and Hyacinth''
*1910: ''Rudolf Blümner''
*1911: Lady in Red
*1911: ''Hermann Schwarzwald I''
*1911: ''Egon Wellesz''
*1911: ''Crucifixion''
*1912: ''Two Nudes''
*1913: ''Landscape in the Dolomites (with Cima Tre Croci)''
*1913: ''The Tempest''
*1913: ''Carl Moll''
*1913: ''Still Life with Putto and Rabbit''
*1914: ''風的新娘''
*1914: ''Portrait of Franz Hauser''
*1915: ''Knight Errant''
*1917: ''Portrait of the Artist's Mother''
*1917: ''Lovers with Cat''
*1917: ''Stockholm Harbour''
*1920: ''The Power of Music''
*1919: ''Dresden, Neustadt I''
*1921: ''Dresden, Neustadt II''
*1921: ''Two Girls''
*1922: ''Self-Portrait at the Easel''
*1923: ''Self-Portrait with Crossed Arms''
*1924: ''Venice, Boats on the Dogana''
*1925: ''Amsterdam, Kloveniersburgwal I''
*1925: ''Toledo''
*1926: ''Mandrill''
*1926: ''Deer''
*1926: ''London Large Thomas View I''
*1929: ''Arab Women and Child''
*1932: ''Girl with Flowers''
*1934: ''Prague, View from the Villa Kramá?''
*1937: ''Olda Palkovská''
*1938: ''Prague – Nostalgia''
*1940: ''The Crab''
*1941: ''Anschluss – Alice in Wonderland''
*1941: ''The Red Egg''
*1948: ''Self-Portrait (Fiesole)''
*1962: ''Storm Tide in Hamburg''
*1966: ''The Rejected Lover''
*1971: ''Time, Gentlemen, Please''
* Oskar Kokoschka – La mia vita, Carmine Benincasa – Ed. Marsilio, Venezia 1981
* Oskar Kokoschka, "Lettre de Voyage", ''X magazine'', Vol. I, No. II (March 1960)
*Berland, Rosa JH. "Expressionist Death Images and the Feminine Other: Oskar Kokoschka’s M?rder Hoffnung der Frauen (1907) and Hugo Von Hofmannsthal’s Elektra (1903). Death Representations in Literature. Cambridge Scholars, 2015.
* Berland, Rosa JH. "The radical work of Oskar Kokoschka and the alternative venues of Die Kunstschauen of 1908–1909, Vienna, Austria." Exhibiting Outside the Academy, Salon and Biennial, 1775–1999. Ashgate Press, 2015.
* Hilde Berger: ''Ob es Hass ist solche Liebe? Oskar Kokoschka und Alma Mahler'', B?hlau Verlag, Wien 1999 ISBN 3-205-99103-6, 2nd edition 2008 ISBN 978-3-205-78078-6
* Oliver Hilmes: ''Witwe im Wahn &nbsp;–&nbsp; Das Leben der Alma Mahler-Werfel'', Siedler Vlg., München 2004 ISBN 978-3-88680-797-0.
* Wolfgang Maier-Preusker: ''Buch- und Mappenwerke mit Grafik des Deutschen Expressionismus'', Ausst.Kat. für Hansestadt Wismar, Wien 2006 ISBN 3-900208-37-9
* Tilo Richter (ed.): ''Horst Tappe: Kokoschka'', m. Fotografien v. Horst Tappe, Zitaten (d/e/f) u. Grafiken v. Oskar Kokoschka, Vorwort v. Christoph Vitali, Christoph Merian Verlag, Basel 2005 ISBN 3-85616-235-6
* Heinz Spielmann: ''Oskar Kokoschka &nbsp;–&nbsp; Leben und Werk'', Dumont Verlag. K?ln 2003 ISBN 978-3-8321-7320-3.
* Alfred Weidinger: Kokoschkas King Lear. Albertina, Wien 1995 ISBN 3-900656-29-0
* Alfred Weidinger: ''Kokoschka und Alma Mahler &nbsp;–&nbsp; Dokumente einer leidenschaftlichen Begegnung'', Reihe 'Pegasus Bibliothek', Prestel Vlg., München/New York 1996 ISBN 3-7913-1711-3. * ''Widerstand statt Anpassung: Deutsche Kunst im Widerstand gegen den Faschismus 1933–1945'', Elefanten Press Verlag GmbH, Berlin 1980
* Alfred Weidinger, Alice Strobl: ''Oskar Kokoschka. Die Zeichnungen und Aquarelle 1897–1916''. Werkkatalog, 1. Band. Hg. Albertina. Verlag Galerie Welz, Salzburg 2008 ISBN 978-3-85349-290-1
* Alfred Weidinger: Oskar Kokoschka. Tr?umender Knabe – Enfant terrible, 1906–1922. Hg. Agnes Husslein-Arco, Alfred Weidinger. Belvedere, Wien 2008 ISBN 978-3-901508-37-0
* Norbert Werner (Hg.): ''Kokoschka &nbsp;–&nbsp; Leben und Werk in Daten und Bildern'', Insel Vlg., Frankfurt/M. 1991 ISBN 3-458-32609-X
* Hans M. Wingler, Friedrich Welz: ''Oskar Kokoschka – Das druckgraphische Werk '', Verlag Galerie Welz, Salzburg 1975 ISBN 3-85349-037-9
* Johann Winkler, Katharina Erling: ''Oskar Kokoschka &nbsp;–&nbsp; Die Gem?lde 1906–1929'', Verlag Galerie Welz, Salzburg 1995
*  Fondation Oskar Kokoschka  at the Musée Jenisch in Vevey, with illustrations of Kokoschka works, text in French
*  Kokoschka: Knight Errant of 20th Century Painting , a memorial lecture by Carol Hoorn Fraser
*  Gallery of Kokoschka's early works
*  Kokoschka's "Double Portrait of Hans Mardersteig and Carl Georg Heise", "The Mandril" and "Walter Hasenclever" at the Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam, with images of the works, and descriptions in English.
《兒時的丘比特和賽琪》(法文: L'Amour et Psyche, enfants；英文: Amor and Psyche, children)是法國畫家威廉·阿道夫·布格羅創作于1890年的一幅油畫。故事來源于古羅馬阿普列尤斯的《金驢記》。是布格羅的重要作品之一。現私人收藏。
蔡升元，字方麓，號征元，浙江德清人，清朝政治人物、狀元。
康熙九年（1670年）庚戌科狀元蔡啟僔之侄。生于順治九年（1652年），康熙二十一年（1682年）一甲第一名進士（狀元）。授翰林院修撰。康熙四十二年（1703年）康熙帝南巡，升元在嘉興迎駕，奏對如流。歷任中允、少詹事、詹事。官至內閣學士。卒於康熙六十一年（1722年）。
*  蔡升元 北京市東城區圖書館
沈廷文，字原蘅，號元洲。浙江秀水人。
清康熙二十七年（1688年）狀元。授翰林院修撰。康熙三十三年（1694年）任會試冊考官。
胡任輿，字孟行，號芝山。江南江寧府上元縣人。
康熙二十年（1681年）辛酉科江南鄉試第一名舉人（解元），後屢試不第，康熙三十三年（1694年）第一甲第一名進士（狀元），授翰林院修撰。康熙三十六年任會試同考官。卒於清康熙四十三年（1704年）。
*（清）法式善等，《清秘述聞三種》，中華書局，清代史料筆記叢刊，ISBN：。
運動鞋，又稱球鞋，原意是用於進行體育運動穿著的鞋，由於運動鞋穿著舒適，柔軟，透氣，有彈性，且有不同款式，也是流行文化、時尚服飾之一。
運動鞋分為釘鞋、羽毛球鞋、跑步鞋、籃球鞋等，部分鞋款還可細分為室內鞋或戶外鞋。
* 迪亞多納（Diadora）
* 樂卡克（Le Coq Sportif）
*飛人喬丹（Air Jordan）
* 紐巴倫（New Balance）
* 鬼冢虎（Onitsuka Tiger）
* 斯凱奇（Skechers）
* 馬拉松（Marathon）
File:Adidas Samba sneakers, Originals branch.JPG
File:AirmaxBWJPG.jpg
File:Shoes sport-right.png
眼鏡蛇瓶子草（學名：'），又稱為加州瓶子草（California Pitcher plant）、眼鏡蛇百合（Cobra Lily）、眼鏡蛇植物（Cobra Plant），為瓶子草科眼鏡蛇瓶子草屬食蟲植物。眼鏡蛇瓶子草屬為單種屬，僅眼鏡蛇瓶子草一種。其原產於奧勒岡州及加利福尼亞州以北的沼澤及冷水浸潤地。
眼鏡蛇瓶子草的種加詞“''californica''”來源于其發現地加利福尼亞州。而眼鏡蛇瓶子草屬的學名來源于賓夕法尼亞州伯明翰植物學家、醫生及政治家威廉·達林頓。中文名稱來源于其類似于眼鏡蛇的管狀葉，及其類似蛇信子的管狀葉末端叉狀部分。
最北的自然分布種群
1841年，植物學家J·D·布拉肯里奇在一次對西部偏遠地區的考察中于加利福尼亞州沙斯塔山發現了眼鏡蛇瓶子草。
1853年，約翰·托里描述了眼鏡蛇瓶子草屬，并以威廉·達林頓的名字命名了該屬。
眼鏡蛇瓶子草的種苗
眼鏡蛇瓶子草為叢生多年生草本。其莖常沿地表匍匐分支生長，匍匐莖長20至80厘米。匍匐莖又可發育為獨立植株。眼鏡蛇瓶子草的根呈棕色，長10至25厘米。
眼鏡蛇瓶子草的葉片具兩型。葉片呈蓮座狀分布，每個成年生長點由3至14片葉組成。種苗在2至3年內葉片均為簡單的筒狀，末端漸尖。幼葉一般長1至3厘米，呈紅綠色至紅色。之后，眼鏡蛇瓶子草的葉片轉變的成熟狀態。成熟葉片已具捕蟲功能，長20至80厘米，中空，其中下部為管狀，上部為球狀并向前膨大。葉前隆處底部有一個10至20毫米的空洞，為葉片的唯一開口。瓶口邊緣內彎，形成類似龍蝦籠籠口的形狀。瓶口鏈接著一個二叉的魚尾狀附屬物。附屬物背側及瓶口周圍存在蜜腺。葉片球狀部及管狀部上端表面具大量不規則的半透明白色斑紋。葉球狀部分內表面無毛，光滑具蠟質。管狀部分下三分之一內表面具下向毛，長2至8毫米。
每個眼鏡蛇瓶子草的成熟植株在春天只會產生一朵花。萼片為黃綠色，披針形，長3至5厘米。花瓣呈暗紅色至紫色，披針形至長圓形，長2至3厘米，無毛，具橫向脈。子房位于花朵中心，綠色，5室，長1至2厘米。柱頭星形，由子房末端伸出。雄蕊15至25枚，分布于子房基部周圍。花藥長2至3毫米，長圓形，黃色。花莖長25至90厘米，通常比成熟的葉片高10至25厘米。花期4月至6月。花開后1至2天，柱頭可接受花粉，而花粉亦開始飄散花粉。6至10天后，花瓣和雄蕊萎蔫脫落。雌蕊若授粉成功則繼續膨大，并在8至14周后形成長3至4厘米的種莢。種莢頂裂，內含40至300枚長1至3毫米的淺棕色種子。種子表面具不規則的突刺。
眼鏡蛇瓶子草的瓶口位於膨大的頭下，瓶頂部具不透明的斑點
眼鏡蛇瓶子草的魚尾狀附屬物背側會分泌大量糖蜜，并散發出強烈的氣味。黃蜂及蒼蠅等昆蟲會被這種氣味吸引至瓶口。順著蜜腺爬行的昆蟲可能被引入捕蟲瓶內，而捕蟲瓶內透光的斑紋又會迷惑昆蟲，使其將這些斑紋誤認為出口而被困在捕蟲瓶內。由于捕蟲瓶蠟質的頂部及帶下向毛的中下部，昆蟲會逐漸落入捕蟲瓶基部的消化液內。之后，其尸體被消化，植株即可從中吸收分解出來的營養物。與此捕蟲機制類似的物種還有鸚鵡瓶子草、小瓶子草、克洛斯豬籠草及馬兜鈴豬籠草。
眼鏡蛇瓶子草是美洲的三種瓶子草植物之一。其捕蟲瓶並不蒐集雨水，而是通過根部吸收水分再分泌于捕蟲瓶內。人們曾認為眼鏡蛇瓶子草的捕蟲瓶不會分泌消化酶，而必需依靠共生菌及原生動物將獵物分解為可吸收的養分。但后來的研究表明，眼鏡蛇瓶子草至少能分泌一種蛋白水解酶來消化獵物。捕蟲瓶內壁細胞從消化液中吸收養分與根系細胞從土壤中吸收養分是類似的。但眼鏡蛇瓶子草與一些動物及微生物之間仍存在著密切的互利互惠關系。
生于水邊的眼鏡蛇瓶子草
眼鏡蛇瓶子草分布于美國俄勒岡州和加利福尼亞州西海岸潮濕開闊的溫帶針葉雨林內。海拔分布范圍為0至約2400米。年降雨量可達2300毫米。原生地為由云杉、紅杉及道格拉斯冷杉組成的云霧森林，地表灌木與蕨類生長茂盛。土壤由酸性的針葉林落葉及泥炭組成。
眼鏡蛇瓶子草并不限于生長在貧瘠的酸性沼澤及冷水浸潤地，其也能在許多堿性的超基性土壤中正常生長。其一般分布于河流兩岸或常年潮濕的泥炭蘚沼澤或具流水的沼澤洼地中。這樣水分極其豐富的地區會阻礙其他高大植物的生長，使眼鏡蛇瓶子草在其中極為顯眼。
在0至30%遮光且水分充足的條件下，眼鏡蛇瓶子草常會通過匍匐莖繁殖成一個直徑達數米的草墊狀叢生株。而當環境進一步遮光時，周圍高大的植株則會限制眼鏡蛇瓶子草植株的進一步擴張。不過眼鏡蛇瓶子草對于遮光環境的耐受能力還是相對較強的。當遮光達40%時且水分充足時，其仍能正常生長，但分布稀疏且生長緩慢。當遮光達40%至50%時，眼鏡蛇瓶子草的葉會出現黃化，生長停滯，最終死亡。
春末至初秋是眼鏡蛇瓶子草的生長季，此時其原生地濕度極高且降水頻繁，與部分太陽瓶子草屬植物原生地的圭亞那高地非常類似。夏季日間溫度很少超過28℃，通常約為24℃。在眼鏡蛇瓶子草的休眠季，溫帶地區的溫度一般都較低，但由于沿海森林的保溫作用，其內空地的溫度常高于其他地區。所以其低地原生地很少遭遇大雪或氣溫長期低于-10℃。
不同地區及不同季節的眼鏡蛇瓶子草原生地水分條件也存在較大差異。部分種群分布于終年積水的地區，而另一部分則分布于排水良好的丘陵地區，但其土壤仍能保持終年濕潤。當水分不足時，眼鏡蛇瓶子草的生長速度會明顯降低。
分布于高海拔地區的種群通常都生長于水源旁或具水滲流的蛇紋石土壤中。其植株稀疏，常生長于開闊的沼澤中，周圍植被稀少或不存在。高地分布地環境溫度要比低地原生地低。冬季更寒冷而持續時間更長，零度以下時間通常可持續數周。但在夏季由于周圍植被稀少，地表平均溫度要比低地原生地高，濕度也較低。
眼鏡蛇瓶子草的顏色取決于光照強度，這些性狀會隨著原生地條件的不同而不同。在5%至20%遮光條件下，其葉片為黃綠色，魚尾狀附屬物成紅色或紫色，部分植株葉球狀部分下部具淡紅色網紋。當遮光達25%以上時，其紅色紋路消失，葉片及半透明斑點都縮小，整體呈純綠色。當其生長于光照極強的地區時，其半透明斑紋會擴大，特別是葉頂部的斑點，葉呈黃色，而魚尾狀附屬物和葉球狀部分下部的紅色則更深。
眼鏡蛇瓶子草與瓶子草屬植物一樣存在休眠期。通常眼鏡蛇瓶子草于每年的3月萌發，位于高地地區的可于4月萌發。4至6月為花期，之后則進入生長期長出捕蟲葉。當10月氣溫逐漸下降，日照逐漸縮短，眼鏡蛇瓶子草則停止生長，進入休眠直至來年春季。休眠期間其葉不凋謝，仍為綠色。
眼鏡蛇瓶子草的捕蟲瓶會分泌大量蜜液，其氣味明顯，在數米之外即可聞到，特別是那些叢狀的植株。其氣味類似于太陽瓶子草，不如瓶子草味甜。而分泌這些蜜液的目的即是為了吸引昆蟲。蜜腺集中于魚尾狀附屬物，特別是紅色部分。
眼鏡蛇瓶子草在植被較密集而使得種子無法發育的地方也能進行繁殖，這得力于其較強的無性生殖能力。成年的眼鏡蛇瓶子草會不斷長出匍匐莖，匍匐莖可延伸達1米，各頂芽之間則可間隔數米。若其間莖斷裂則可分裂為兩棵獨立的植株，所以其與瓶子草屬屬物種的分支不同。通常從眼鏡蛇瓶子草從種子生長至成年植株需要3至7年時間，而通過分株則更快。通過不斷的分株，眼鏡蛇瓶子草可迅速占領周圍地區，從而保持其優勢地位。這使其在周圍植被密集地區的適應能力要強于瓶子草屬植物。這種現象也可見于少數太陽瓶子草屬植物中，如曲曼他太陽瓶子草。
眼鏡蛇瓶子草的葉片有許多特征在食蟲植物中是其獨有的。如其半透明的斑點，雖然瓶子草屬的某些物種也具有類似的斑點，但其是不透明的，不過兩者在功能上是相同的。而眼鏡蛇瓶子草捕蟲瓶的上部，包括其球狀膨大處，常呈90°至270°逆時針扭轉，使得捕蟲瓶的翼常呈螺旋狀分布于捕蟲瓶管狀部。此外，眼鏡蛇瓶子草也是唯一可以匍匐莖繁殖的囊狀植物。
大部分生長于惡劣環境中的食蟲植物，其根系都會出現高度的改變。眼鏡蛇瓶子草也不例外，其根系能耐受大火而存活下來。但過火后其根系的環境溫度不能超過10℃，而通常其植株所處環境溫度可能超過25℃。適宜的溫度對于所有植物來說都是非常重要的，但不同器官對溫度有不同要求卻極其罕見。這種對溫度的差異性要求的生理機制及進化優勢還未清楚。
一直以來人們對於眼鏡蛇瓶子草的授粉方式都不甚了解。其花朵形狀特殊而復雜，是蟲媒花的特化標志，但尚未被確定。眼鏡蛇瓶子草的花朵為黃紫色。花外側有5枚綠色的花萼，內側有5枚帶有紅色紋路的花瓣，花萼比花瓣長。目前尚未實際觀察到授粉的過程，只能推測授粉者為蒼蠅或一些夜行性昆蟲，被花朵怪異的味道吸引而來。
斯圖爾特·麥克弗森和唐納德·施奈爾在他們2010年的專著《北美的瓶子草科植物》中對瓶子草進行了全面的修訂。他們確定了以下眼鏡蛇瓶子草的類群：
巴里·賴斯博士發現并命名了一種名為奧賽羅眼鏡蛇瓶子草的變種。該變種不能產生紅色素，無論在多強的光照下，其葉和花都只能為黃綠色。
*''D. californica'' f. ''californica'' (autonym)
*''D. californica'' f. ''viridiflora'' B.Rice
人工栽培的眼鏡蛇瓶子草
眼鏡蛇瓶子草是較難栽培的食蟲植物之一。其需要較高的日間溫度及較低的夜間溫度。其原生地為終年有冰涼山泉流入的沼澤或河岸，根部能一直保持較低的溫度。所以在栽培最佳的模擬方法即是以冷涼的純凈水培養。天氣炎熱時可將冰塊放于土壤表面降溫。在高濕度、溫暖的環境下，可以給予植株充足日照；若濕度低或變化幅度大，則需稍微遮蔭。
眼鏡蛇瓶子草從種苗開始種植是非常困難且緩慢的，所以通常在晚冬或春季以其匍匐莖繁殖。通常在春分至晚春時，匍匐莖節間上會長出許多小芽。將匍匐莖剪成數段，每段帶一些根。再將這些莖段放在涼爽潮濕的碎水苔上，保持明亮高濕的環境。數週後即可見到芽發育。
與其他生長于溫帶地區的食蟲植物一樣，眼鏡蛇瓶子草需要在冬季休眠才能長期存活。植株在冬季會停止生長3至5個月。直到鄰近春天，成熟植株會長出單一朵花，並於數週後長出數個大型的捕蟲瓶。整個夏季其都會不斷長出捕蟲瓶，但其尺寸都遠小于春季的捕蟲瓶。
許多栽培者都已成功栽培了眼鏡蛇瓶子草，並發現了三個變型：全綠、全紅、紅綠。野生的眼鏡蛇瓶子草，在一般強度的日照下為全綠，強光下則呈現紅綠色。
* Brownfield, Jennifer (1985). . ''Carnivorous Plant Newsletter''. 14(3): 78-80.