ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* W. S. Simkins, "Why the Ku Klux," 4 ''The Alcalde'' (June 1916): 735-748.  online; Simkins (1842-1929) was an organizer of the KKK in Florida in 1868, and a law professor when he wrote this memoir.
* American Civil War Research and Discussion Group -   Fields Of Conflict
* WI Abraham Lincoln Not Assassinated?
襟裳町位於北海道日高振興局東南部，臨太平洋，位於日高山脈的最南端，也是北海道主體部分的最南端襟裳岬為於此。由於兩面臨海，常有強風，每年有290天以上的風速超過每秒10公尺，因此也成為北海道第一個設置民營風力發電所的地方。
由於日高山脈延伸至海岸旁，336號國道的襟裳町至十勝支廳廣尾町的路段，位於日高山脈和太平洋之間的懸崖側，也常因氣候的緣故發生落石坍方，造成道路中斷；為了建設及維持此段道路政府投入了大量金錢，因此被稱為「黃金道路」。
町名源自阿伊努語的「enrum」，意思為海岬。或是「erum」，意思為老鼠。
*1669年：松前藩的藩士蠣崎藏人在此地設置交易場所。
*1889年：襟裳岬燈塔啟用。
*1906年4月1日：幌泉村、近呼村、笛舞村、歌別村、油駒村、歌露村、小越村、庶野村、猿留村合併為幌泉村，並成為北海道二級村。
*1959年1月1日：改制為幌泉町。
*1970年10月1日：改名為，漢字名稱為襟裳町。
以漁業為主，主要魚獲包括昆布、鮭魚和海膽。
*無鐵路通過轄區，距離最近的車站是北海道旅客鐵道日高本線樣似車站
*海產和山產的慶典：每年10月第一個星期日
*燈塔祭：每年8月14日至16日
*北海道大學理學研究科地震火山觀測研究中心
日本知名演歌天王森進一於1974年灌錄過一首名為「襟裳岬」的歌曲，為他拿下當年日本有線大賞獎；這首歌除了成為他的代表作之一外，也是日本人耳熟能詳的歌曲。
嘉諾撒小學（新蒲崗）（英語：Canossa Primary School (San Po Kong)） 位於香港九龍新蒲崗采頤里九號，是一家著名津貼男女小學，校風純樸，是一間傳統名校，於區內深得家長的信任，並設立家長教師會，由一群學生家長校長全權打點。學校原為嘉諾撒小學上午校，後於2003年底遷往新蒲崗的新校舍，並開始改為全日制授課。現有校舍為香港首所採用「四合院式設計」的建築。
學校是由嘉諾撒仁愛女修會於1968年創辦，校訓為「仁愛、正義、謙誠」。
前校長梁綺雲女士於2007年退休，並於2007年至2009年擔任校監。現任校監為袁慧貞女士，校長為陳昌信先生。
現在的手冊封面設計由 6F班 郭力豪同學 設計(19-20)
嘉諾撒教育團體，以十字架上基督為典範，以會祖瑪大肋納、嘉諾撒的心靈陶育為依歸，實踐全人教育。培育學生熱愛生命、積極學習、關懷弱小及服務社群。
嘉諾撒小學（新蒲崗）於2006年成立校友會，名為嘉諾撒小學（新蒲崗）校友會，現由校方和校友共同管理校友會。值得一提的是，校友會在Facebook設有群組，以方便聯繫校友。
*江芷銦:香港女童星(2019年畢業）
*  嘉諾撒小學(新蒲崗)網址
*  嘉諾撒小學（新蒲崗）校友會網址
*  嘉諾撒小學（新蒲崗）校友會Facebook群組
希爾德斯海姆縣（Landkreis Hildesheim）是德國下薩克森州南部的一個縣，首府希爾德斯海姆。
哈爾堡縣（Landkreis Harburg）是德國下薩克森州北部的一個縣，首府溫森。
吉夫霍恩縣（Landkreis Gifhorn）是德國下薩克森州東部的一個縣，首府吉夫霍恩。
吉夫霍恩縣西面與派內縣、漢諾威縣和策勒縣，北面與于爾岑縣，東面與薩克森-安哈特州的薩爾茨韋德爾-阿爾特馬克縣和比爾德縣，南面與黑爾姆施泰特縣、沃爾夫斯堡市和不倫瑞克市相鄰。
轉向架引導車輛運行作動圖
轉向架（，在美國稱為：truck），又稱臺車（來自），鐵道車輛上最重要的部件之一，由於位於車輛底部，因此一般很難可以看清全貌，主要功能為承載車體自重和載重，以及引導車輛沿鐵路軌道運行，確保車輛在直線上和曲線上順利行駛，並具有減緩來自車輛運行時帶來震動和衝擊的作用，因此轉向架的設計也直接決定了車輛的穩定性和車輛乘坐的舒適性。
轉向架是由車軸、軸承、轉向架框、懸吊系統、驅動裝置、制軔裝置、傳動單元等裝置組成，按照支撐方式分成了三種類型，有兩軸車、平臺車及連接車，早期大多車輛採用兩軸車，但是兩軸車的舒適性不高以及受限軸距因素，每輛車長度較短，因此現今大多採用可加車體延長的平臺車。而連接車可以減少轉向架的數量與列車重量，但受限軸距因素，每輛車長度無法太長，因此車輛長度較短，因此部分輕量化的列車有採用。
轉向架對於車體以及軌道間具有密切的相互影響，轉向架不只是支撐車體的工具，還肩負了列車行進運轉、乘坐舒適度以及行車安全。
File:TRA 3AK2014 at North Hsinchu Station.jpg|兩軸車
File:TWR70-000-KW151.jpg|平臺車
File:E331 DT73 Kunitachi 20140325.JPG|連接車
轉向架的雛形最早出現於1820年代的馬車軌道，在當時為了提升馬車的舒適度，因此開始裝設防震結構，為了能讓車輛能夠順利通過彎道，1821年由英國威廉·查普曼 （William Chapman）工程師研發出類似轉向架的結構。1832年美國鐵路運輸需求急速提升，於1834年美國工程師羅斯·溫南斯（Ross Winans）成功重新開發出可大負重，並且能夠高速行駛的轉向架 。
兩軸車最早是由馬車改造而成的，將木製車輪改成可行駛於鐵道上的鋼製車輪，是所有轉向架中構造最簡單的，構造與馬車相同利用兩個板簧支撐車軸與車廂，在由車軸與車輪支撐車輛的所有重量，車輛的大小大多也與馬車相同，且一般皆為拖車車廂，僅有少數路面電車設有動力系統，也是所有轉向架中沒有轉向架框的結構。平臺車是現今最主流的轉向架類型，並且能裝設更多的車軸，增加車輛的乘載重量，亦是所有轉向架中種類最多，舒適度高，且能載重最大的類型。連接車又稱關節式轉向架、雅各式轉向架或連接臺車（來自），其支撐方式為將相鄰的車廂用同一個轉向架連接起來，在二十世紀初期的時候曾被大量採用，但因車廂要分開或加掛時，都必須進入鐵路機廠作業等因素，因此漸漸又減少使用，而連接車構造除二次懸吊的部分與平臺車不同，其餘大致與平臺車相同。
可分成單軸、雙軸、三軸等。大型的特種貨車大多採用更多個輪軸轉向架，或是多個轉向架相連的轉向架群。以雙軸最常使用，三軸大多用於大型動力機車或是貨車，三軸的結構複雜且不利於軌道運行的順暢性，因此很少使用於客車車廂。單軸大部分是雙軸車使用，僅少數平臺車或連接車有採用。
枕樑又稱「承梁」，現今大多車輛採用零件數少，較易維修的無枕樑式的轉向架。枕梁主要吸收列車的前後或左右的震動，以及列車過彎時的超高及離心力，列車在過彎時枕梁會因離心力發生位移，通過彎道後再次復原。而有枕樑轉向架又細分搖枕式與直接安裝式，其中搖枕式是所有轉向架中零件最多、構造最複雜以及各種耗材最多的型式，詳細構造如下圖。直接安裝式是由搖枕式改良而來，是近年少數車輛出廠時仍是採用有枕樑轉向架的車輛會採用的型式。有枕樑轉向架現今已漸漸被無枕樑轉向架取代，其因為無枕樑轉向構造簡單可輕量化、空氣彈簧容許旋轉的範圍比枕梁多元、乘坐舒適度高等優點，因此現今大多車輛採用無枕樑式的轉向架。此種類型僅有平臺車才有區分，兩軸車與連接車無此構造。
主要差在轉向架使否裝有動力設備，裝有動力設備為有動力轉向架，若無安裝則為無動力轉向架。
有動力轉向架備有減速齒輪、動力裝置的轉向架，電力列車裝有主電動機的電動轉向架。舊型電力機車因配置有輔助輪與動力輪，因此有動力的稱為「主轉向架」。無動力轉向架一般用於客車、貨車以及動車組的拖車。一般皆設有制軔設備（煞車系統）。一般動車組或是動力機車透過拖動比調配也會使用到無動力轉向架。但是，通常在蒸汽機車和舊型電力機車的前後，為了增加通過曲線時能夠平穩運行，此種轉向架稱為「引導輪」或「從動輪」。在一些蒸汽機車中，它被稱為助推器，少數情況是將小型蒸汽機的驅動裝置安裝在後輪上，僅用於啟動時的加速輔助，但這不包括在驅動輪。
有傾斜功能的傾斜式列車，通過一般彎道時會以較快速度行駛，可以節省行駛時間以及乘車舒適度。一般轉向架則無法提高過彎時的行駛速度，詳細原理請參見傾斜式列車。
依照傾斜原理可分：自然傾斜式、強制傾斜式以及自然控制傾斜式。
車軸一般使用高韌度的鋼鍛造而成，主要連接與固定兩側車輪，並將所有重量傳遞給車輪，車軸的尺寸越粗可乘載的重量越大，尺寸越細列車種重量越輕，可提升列車行駛速度。一個車軸固定裝有一對車輪，並透過軸箱、懸吊系統等結構與車廂連接。
軸箱主要用來支撐車體與車軸重量，並將輪軸保持在轉向架框內的適當位置，軸箱箱支撐方法五花八門，詳細如下。
軸箱導架式：零件最多，構造最複雜型式，容易發生車軸蛇行，造成列車激烈震動，此種支撐方式在橡膠彈簧問世之前最廣泛用於各種車輛。
圓錐多層橡膠式：利用圓錐橡膠彈簧吸收上下震動。
阿爾斯通式：又稱雙連桿式，透過兩側的樑作為連結，透過軸簧緩衝，此種類型由阿爾斯通發明。
多層橡膠式：又稱雪弗龍式，利用多層橡膠承受上下的剪斷力。
單連桿式：由阿爾斯通式改良型，以一根連趕支撐軸箱與轉向架。
支撐板式：由兩片版彈簧黃固定軸箱與轉向架。此種方法可減少轉向架長度。
軸板彈簧式：又稱明登式，軸箱兩側裝有臥式鋼板彈簧，並與轉向架架相連支撐。板簧的翹曲抑制垂直運動。此種類型是由德國發明。
軸樑式：零件最少，構造最簡單，廣泛用於現代各種車輛。利用橡膠襯套進行緩衝作用，由於軸圍繞軸樑的支點旋轉，因此車軸與轉向加框的距離會隨著軸的上下震動而變化。
圓筒軸橡膠式：又稱Tandem 式，由日本車輛研發，在各方向的剛性有很高的自由度，主要用於高速行駛的車輛。
又稱為避震系統，主要用於吸收列車的震動與衝擊。
主懸吊系統：又稱一次懸吊、軸簧或一次簧，主要連結軸箱與轉向架框，負責吸收大部分行進間的震動、碰撞以及噪音。一般使用金屬卷簧，但也有使用橡膠簧、合成橡膠金屬簧、板簧等。次懸吊系統：又稱二次懸吊、枕簧或二次簧，主要連接車體與轉向架框，用於減少轉向架與車體間的碰撞，承受車體垂直負荷、橫向負荷及旋轉運動。可大幅提升乘車舒適度。過去使用卷簧與阻尼器組合為主，現今改採用舒適度高的空氣彈簧。
轉向架框為車軸、車體、動力系統、制軔系統、懸吊系統等設備安裝之框架，早期使用型鋼與鉚釘鉚接製作，後來改以鑄鋼製造，近年則採用鋼板衝壓成型焊接製造，除兩軸車無此結構，其餘支撐種類皆有此結構。
轉向架框依照形狀可分成以下類別。
菱形式轉向架：轉向架架側面形狀為菱形之車架，軸箱由扁鋼組裝而成，其上設有枕簧座，並附有搖枕和輪組。 之所以有這個名字，是因為轉向架框架的形狀是菱形。
弓形條板菱形轉向架：1920年代的貨車和部分客車採用。車架的主要構件為拱形，固定式軸箱。
貝騰多夫式轉向架：，由美國發明，用於固定軸式貨車，提高拱桿的強度和剛度。 有些是由早期成型鋼材組裝而成的，為了提高了批量生產效率，有些是整體鑄造的。是貝騰多夫公司的公開專利，種類繁多。
安德魯式轉向架：用於貨車。車架的形狀與鑄鋼製成的貝騰多夫式相似，但軸箱是分離的，軸箱夾在上下底架之間。
火神式轉向架：用於貨車。安德魯式簡化版本，軸箱設有1顆固定螺栓。
內框式轉向架：又稱側梁式或側架式，軸承位於車輪的內側，一般用於膠輪有軌電車或路面電車。
板架框式轉向架：框架由薄鋼板組裝而成。 自19世紀開始廣泛用於歐洲鐵路，甚至在二戰後歐洲製造商仍在製造，主要用於貨車。
連桿式轉向架：由日本近畿車輛研發，適合行駛於多小曲線彎道的路線，並且可減少行駛中的噪音。
軸承具有支撐車軸旋轉，並保持車軸在正確位置，減少旋轉阻力的功能。
將列車動力源產生的旋轉力傳遞給車輪的裝置稱為驅動裝置。
*主電動機類型：主要用電聯車、電力機車或柴電機車，牽引馬達種類如下。
:*直流馬達：串激式馬達：轉速、扭力控制容易。分激式馬達：無論負載為何均可維持定速。複激式馬達：再生電韌、定速控制較為方便。
:*交流馬達：整流子馬達：與直流串激式馬達相當，整流困難。同步馬達：適用高電壓、大容量。感應馬達：又稱異步電動機。省力化、可靠度高、控制困難。一般常使用鼠籠式馬達。
*主電動機動力驅動方式與懸掛方式：動力傳動裝置為將馬達的旋轉功率傳遞至輪軸裝置。
:*吊掛式：又稱為抱軸配置、軸懸式驅動方式、電車式、鼻懸式、半懸掛式驅動方式，優點為輪軸組內大齒輪中心與馬達小齒輪中心之距離固定，安裝方便，缺點為馬達一半重量由輪軸支撐，直接承受軌道衝擊力，因此馬達故障率較高，軸承震動大。一般用於舊型電聯車、電力機車或柴電機車。
:*車體裝架式：又稱為萬向接頭式、體懸式驅動方式，利用傘型齒輪與萬向接頭傳輸動力，一般用於低地版電車或是部分柴聯車。
:*半吊掛式：又稱為中空式，介於吊掛式與簧上懸掛式之間的方式。
:*連桿式：由半吊掛式改良而來，使用橡皮吸收車輪與齒輪間的變化量。
:*直接驅動式：將馬達軸與車軸作為一體，由電動機直接推動車輪，雖然機械損失小，但是轉子衝擊力大，馬達維護成本高。
:*簧上懸掛式：又稱為架懸式，依照不同驅動方式有以下類型。布赫利驅動方式：由瑞士勃朗-包維利股份公司（BBC）研發。1950年代起，隨著輪對空心軸驅動方式和電機空心軸驅動方式的普及，布赫利驅動裝置亦逐漸被淘汰。 電機空心軸驅動方式：又稱電樞空心軸驅動方式，電樞空心軸與扭轉軸之間的間隙允許扭轉軸傾斜，以適應牽引馬達與輪對及齒輪箱體之間各個方向的位移。WN驅動方式：又稱撓性浮動齒式聯軸節驅動方式、鼓形齒聯軸器驅動方式，由美國西屋電氣公司與專門生產齒輪的納塔爾公司（R.D. Nuttall Company）於1925年合作開發，鼓形齒聯軸器的作用為補償車輛在行駛中路線不平順和通過曲線等原因，產生牽引馬達電樞軸與小齒輪軸之間的相對位移。 TD驅動方式：又稱雙撓性板驅動方式、撓性板聯軸器驅動方式，由日本東洋電機製造於1969年開發。牽引馬達輸出的扭矩通過電樞軸、撓性板聯軸器、小齒輪、大齒輪傳遞至輪對。輪對空心軸驅動方式：是使用歷史最悠久的簧上懸掛式動裝置，主要用於鐵路機車車輛。
柴油車、蒸汽機車
動力傳動裝置：就柴油車而言，發動機安裝在車體上，但將這種動力傳遞給輪對的部分稱為動力傳動裝置。
減速齒輪、減速機：列車通過安裝在車輛上的發動機與車軸之間的減速齒輪將動力減速，並將旋轉力傳遞給車輪。 柴油車在轉向架上裝有減速齒輪，減速齒輪進一步降低了從推進軸上的液體變速機傳遞來的動力，從而將旋轉力傳遞給車輪。
推進軸：從車身延伸到輪組的軸，用於傳遞懸掛在車身上的發動機的動力。 配備萬向節以吸收車身與輪對之間的位移。
逆轉機：一種改變車輛行駛方向的裝置，逆轉齒輪組在減速器中進行轉向。
用於鐵道機車車輛的煞車系統系統，其主要作用是控制鐵道機車車輛的運轉速度 。一般有額外的主控制器，利用主控制器控制整列火車的制軔。
踏面制軔：是鐵道機車車輛最常用的制軔方式之一，依靠壓縮空氣推動制軔氣缸中的活塞，將空氣的壓力變成機械推力，使閘瓦緊壓滾動的車輪踏面而產生制軔。
碟式制軔：又稱為碟式制軔或是碟煞，主要由煞車盤、制軔閘片和制軔鉗組成，煞車盤安裝在車軸上隨同車輪旋轉，制軔鉗像鉗一樣橫跨在煞車盤的兩側，制軔時用制軔鉗上的閘片壓緊煞車盤，使閘片與煞車盤摩擦而產生制軔作用。
液力制軔：液力制軔的原理是通過液體的阻力作用使車輛減速，列車的動能通過液力偶合器及工作介質轉換成熱能，再透過冷卻裝置消散到大氣。
電阻制軔：利用牽引馬達作為發電機，將所發出來電透過電阻器轉換成熱能消耗掉。
再生制軔：利用牽引馬達作為發電機，將所發出來電透過集電弓返回變電站，以供給同電區其他電車使用。再生電的電壓必須高過電車線電壓。
旋轉渦電流制軔：電磁感應進行制軔。渦電流剎車的主要優點是無機械磨損、制軔力在很大速度範圍內保持穩定，因此適用於重型汽車、高速列車、起重機械等場合。
非粘著制軔：
磁軌制軔：將磁鐵安裝於轉向架前後兩輪對之間的側梁下部，非作用時磁鐵懸掛在距離軌面適當高度，當制軔時磁鐵通過壓縮空氣或液壓控制裝置放下至軌面，並接通磁鐵使其以一定的吸力吸附在鋼軌上，使磁鐵底部的磨耗板與鋼軌摩擦而產生制軔作用。
渦電流制軔：電磁感應進行制軔。渦電流剎車的主要優點是無機械磨損、制軔力在很大速度範圍內保持穩定，因此適用於重型汽車、高速列車、起重機械等場合。
風阻制軔：風阻制軔又稱為空氣動力制軔，這是一種特別為高速列車而設計的非粘著制軔方式，原理是在列車上設置可伸縮的制軔翼板，正常運轉時翼板收進車身內部，緊急緊軔時向車身外伸出翼板，利用空氣阻力以彌補粘著制軔力不足，以達到增大減速度和縮短制軔距離的目的。
* 空氣軔機：是以壓縮空氣作為煞車原動力，以改變壓縮空氣的壓強來操縱控制列車的煞車，由美國企業家、工程師喬治·威斯汀豪斯於1872年發明。
* 電氣軔機：電力車輛在動力運轉時，利用制軔時將主電動機作為電機，使用此阻力作為制軔。
* 保安軔機：當總風缸播破裂，總風缸洩漏殆盡，軔機無法做動時，作為緊急緊軔用。
* 其他韌機：引擎韌機：將引擎與車輪直接連接，將出力軸旋轉力傳至引擎，利用旋轉所產生的摩擦阻力作為制軔。排氣韌機：將引擎汽缸排氣管阻塞，使廢氣無法排出，讓引擎活塞上方產生阻力，達到減速效果。手韌機：藉由旋轉韌機把手，使閘瓦制動車輪，一般用於車輛停留使用。踏韌機：利用人體重量施於煞車桿，使閘瓦制動車輪，一般用於車輛停留使用。停留韌機：主要作為車輛停留使用之韌機。
為了保護車輪，避開石頭、木材等軌道上的障礙物，安裝於列車車頭轉向架框前端，一般皆會裝設輔助排障器。
牽引裝置為支撐車體，將轉向架與車體連接，使轉向架在過彎時可以平穩的通過，使車輛減少跳動，一般裝於轉向架框的主樑上。
*  Hobidas 臺車近影
是一部1960年的美國驚悚恐怖電影，由亞弗列德·希區考克執導，安東尼·柏金斯、珍妮·李、和主演。擔任編劇，改編了羅伯特·布洛克的，小說的靈感來源于美國威斯康辛州殺手兼盜墓者艾德·蓋恩的罪行。
影片講述了一位貪污了老板的巨款后逃跑至一家偏僻汽車旅館的秘書，和患心理疾病的旅館主人相遇后發生的一系列事件。該片的拍攝在當時被認為背離了希區柯克的前作《西北偏北》，因為它是黑白片，而且預算很低，只用了電視劇的工作人員。《驚魂記》一開始收到的評價褒貶不一，但出色的票房表現促使影評人重新看待它，最終收獲了壓倒性的好評和4項奧斯卡獎提名，包括珍妮·李的最佳女配角獎和希區柯克的最佳導演獎。
本片現在被視為希區考克的最佳作品之一，並且被全球影評人和學者贊譽為體現電影藝術的杰作。它被視為影史最佳電影之一，在美國提高了公眾對電影中的暴力、性和異常行為的接受度 並且被廣泛認為是砍殺電影類型的最早例子。希區柯克于1980年去世后，環球影業開始制作相關作品：三部、一部、一部電視電影和一部電視劇。1992年，本片因其在“文化、歷史和審美方面的顯著成就”，被美國國會圖書館列入國家電影登記部下屬的國家電影保存委員會保護電影名單。
星期五下午，在鳳凰城的一家飯店幽會期間，房地產秘書瑪麗安·克萊恩和她的男友山姆·魯米斯討論了由於山姆的債務而無法結婚。瑪麗安重返工作崗位，偷走了託付給她的四萬美元現金作為押金，然後開車前往山姆在加州費爾維爾（Fairville）的家。在途中，瑪麗安匆忙換掉了她的車，引起了汽車經銷商和加州公路巡警的懷疑。
瑪麗安在位於主要高速公路旁的貝茲汽車旅館過夜，並將偷來的錢藏在報紙裡。老闆諾曼·貝茲從一棟俯瞰汽車旅館的大房子裡下來，用化名註冊了瑪麗安，並邀請她和他一起吃飯。諾曼回到他家後，瑪麗安無意中聽到諾曼和他的母親爭論瑪麗安的存在。諾曼帶著便餐回來，並為他母親的爆脾氣道歉。諾曼討論了他作為動物標本剝製師的愛好、他母親的“精神病”以及人們如何擁有一個想要逃離的“隱私陷阱”。瑪麗安決定早上開車回鳳凰城並歸還偷來的錢。當瑪麗安淋浴時，一個影子出現並刺死了她。不久之後，屋子里傳來諾曼痛苦的聲音喊道：“母親！天啊，母親！血！都是血！”諾曼清理了謀殺現場，把瑪麗安的屍體、財物和隱密的現金放在她的車裡，然後把車推入沼澤中。
瑪麗安的妹妹一週後抵達費爾維爾，告訴山姆盜竊的事，並要求知道她的下落。他否認對她的失蹤一無所知。一比特名叫亞伯蓋茲的私家偵探走近他們，說他被雇來取回這筆錢。亞伯蓋茲在貝茲汽車旅館停了下來，詢問諾曼，諾曼的緊張行為和前後矛盾的回答引起了他的懷疑。他檢查了房客登記簿，從她的筆跡中發現瑪麗安在汽車旅館住了一晚。當亞伯蓋茲得知瑪麗安和諾曼的母親說話時，亞伯蓋茲要求和她說話，但諾曼拒絕了。亞伯蓋茲向山姆和萊拉通報了他的蒐索情況，並承諾一小時後再打來電話。在他進入貝茲家尋找諾曼的母親後，一個影子從臥室裏出現，將他刺死。
當萊拉和山姆沒有收到亞伯蓋茲的來電時，山姆就去了汽車旅館。 他在房子裡看到一個人影，他以為他是諾曼的母親。萊拉和山姆通知了當地警長，警長告訴他們諾曼的母親在十年前死於謀殺和自殺。警長暗示亞伯蓋茲對山姆和莉拉撒謊，這樣他就可以追查瑪麗安和錢財了。萊拉和山姆確信亞伯蓋茲出事了，於是開車去了汽車旅館。山姆在旅館辦公室分散了諾曼的注意力，而萊拉偷偷溜進了房子。諾曼疑神疑鬼，變得焦躁不安，把山姆打暈了。當他進屋時，萊拉躲在地窖裡，在那裡她發現了母親的木乃伊乾屍。她尖叫起來，諾曼穿著他母親的衣服，戴著假髮，走進地窖，試圖刺傷她。山姆出現並制服了他。
在警局中，一位精神科醫生解釋說，嫉妒的諾曼在十年前謀殺了他的母親和她的情人。諾曼將他母親的屍體製成木乃伊，並開始將其視為她還活著。他在腦海中將母親重新塑造為另一種人格，對諾曼的嫉妒和佔有欲就像他對母親的嫉妒和佔有欲一樣。當諾曼被一個女人吸引時，「母親」接管了：他在瑪麗安之前謀殺了另外兩名年輕女子，亞伯蓋茲被殺以掩蓋「他母親」的罪行。精神科醫生的結論是，「母親」現在已經完全接管了諾曼的人格。諾曼坐在牢房裡，聽到他的母親說謀殺案都是他做的。最終，瑪莉安的車從沼澤中被拖出。
安東尼·柏金斯飾演諾曼·貝茲的角色為他贏得了相當多的好評。
* 安東尼·柏金斯…… 飾 諾曼·貝茲（Norman Bates）
* …… 飾 萊拉·克萊恩（Lila Crane）
* 珍妮·李…… 飾 瑪麗安·克萊恩（Marion Crane）
* …… 飾 山姆·魯米斯（Sam Loomis）
* …… 飾 米爾頓·亞伯蓋茲偵探（Detective Milton Arbogast）
* …… 飾 艾爾·錢伯斯警長（Sheriff Al Chambers）
* …… 飾 佛瑞德·里奇蒙醫生（Dr. Fred Richmond）
* …… 飾 湯姆·卡西迪（Tom Cassidy）
* …… 飾 卡洛琳（Caroline）
* …… 飾 喬治·洛理（George Lowery）
* …… 飾 錢伯斯夫人（Mrs. Chambers）
* 、和…… 飾 配音母親（Norma Bates，未掛名）。這三個聲音可以互換使用，除了最後一個臺詞是由格雷格配音。
《驚魂記》改編自羅伯特·布洛克1959年的，其靈感來自威斯康星州兇手和盜墓者艾德·蓋恩被定罪的案件。 居住在距離布洛克僅40英里（64公里）的蓋恩和故事的主角諾曼·貝茲都是偏遠農村地區的孤獨殺人犯。每個人都有過世的霸道母親，都在家裡封鎖了一個房間作為他們的神龕，並穿著女性的衣服。然而，蓋恩只殺了兩次就被逮捕了。
珍妮·李駕駛的福特相似的福特Custom 300，現在是好萊塢環球影城主題樂園工作室之旅的一部分。
希區考克的長期助手在《紐約時報》的“逍遙法外”專欄中閱讀了對這部小說的正面評價，並決定將這本書展示給她的雇主；然而，派拉蒙影業的製片廠讀者已經拒絕了它的電影前提。 希區考克以9,500美元 獲得了該小說的版權，並據報導命令羅伯遜購買所有副本以保留小說的驚喜。 希區考克遇到了流派競爭對手，他們的作品被批判地與他自己的作品相提並論，他正在尋找新的材料來從派拉蒙影業的兩個中恢復過來：《Flamingo Feather》和《》。他不喜歡明星的薪水要求，只相信少數人選擇有前途的材料，包括羅伯遜。
派拉蒙高管對希區考克的提議猶豫不決，拒絕提供他通常的預算。作為回應，希區考克提議使用他的《》電視連續劇工作人員快速、廉價地以黑白方式拍攝《驚魂記》。派拉蒙高管拒絕了這種注重成本的方法，聲稱他們的攝影棚已被預訂，但該行業正處於低迷狀態。希區考克反駁說，如果派拉蒙公司發行，他將親自資助該項目並使用他的沙姆利製片公司（Shamley Productions）工作人員在環球影業拍攝。代替他通常的25萬美元導演費，他提議持有該片負片60%的股份。儘管製片人赫伯特·科爾曼（Herbert Coleman）和沙姆利製片公司的執行長反對，希區考克還是接受了這一合併提議。
《亞佛烈德·希區考克劇場》的作家撰寫了劇本的初稿。 希區考克覺得劇本被拖著讀起來就像一個電視短篇恐怖故事， 助理分享的評估。 儘管之前只拍過一部電影，但希區考克還是同意與他見面。儘管史蒂法諾缺乏經驗，但會議進展順利，他被聘用了。
劇本相對忠實於小說，希區考克和史蒂法諾做了一些重大改動。史蒂法諾發現諾曼·貝茲這個角色沒有同情心——在小說中，他是中年人，過胖，而且更明顯不穩定——但當希區柯克建議扮演安東尼·柏金斯時，他變得更加感興趣。 史蒂法諾消除了貝茲酗酒的表現， 這顯然需要消除貝茲在醉酒昏迷時“成為”母親的個性。貝茲對招魂術、神秘學和色情的興趣也消失了。 希區柯克和史蒂法諾選擇以瑪麗安生活中的場景開場，直到電影開始20分鐘才介紹貝茲，而不是像布洛克那樣讓貝茲閱讀歷史書。 作家約瑟夫·W·史密斯（Joseph W. Smith）觀察到“ 她的故事只佔小說17章中的兩章。希區考克和史蒂法諾將這一點擴大到幾乎一半的敘述”。 他還提到小說中瑪麗安和山姆之間沒有酒店幽會。對於史蒂法諾來說，瑪麗安和諾曼在旅店會客室的對話中她展示了一個對他的母性同情使觀眾有可能在瑪麗安被謀殺後將他們的同情轉向諾曼·貝茲。 當萊拉·克萊恩在電影中瀏覽諾曼的房間時，她打開了一本封面空白的書，其中的內容是看不見的；在小說中，這些是“病態色情”插圖。史蒂法諾想給觀眾“暗示有些事情是完全錯誤的，但不能說清楚或過度。” 法蘭索瓦·杜魯福在與希區考克的對話書中說，這本小說“欺騙”了諾曼和“母親”之間的對話，並陳述了母親在不同的特定時刻“在做什麼”。
女主角的名字從瑪麗改為瑪麗安，因為鳳凰城有一隻真正的瑪麗鶴（Mary Crane）。 小說中山姆和萊拉之間萌芽的戀情也發生了變化。希區考克更願意將觀眾的注意力集中在謎團的解決方案上， 史蒂法諾認為這樣的關係會讓山姆·魯米斯看起來很廉價。 這部電影沒有讓山姆向萊拉解釋諾曼的病狀，而是使用了一名精神病醫生。（史蒂法諾在寫劇本時正在接受治療，處理他與自己母親的關係。）小說比電影更暴力：瑪麗安在淋浴時被斬首，而不是被刺死。 細微的變化包括將瑪麗安死後發現的標誌性耳環換成一張沒能衝進馬桶的紙片。這提供了一些震撼效果，因為在1960年代的美國電影中幾乎從未見過廁所鏡頭。 亞伯蓋茲的死亡地點從門廳搬到了樓梯間。史蒂法諾認為這樣可以更容易地隱藏關於“母親”的真相，而不會暗示某些東西被隱藏了。 正如珍妮·李所說，這為希區考克的攝影機提供了更多選擇。
派拉蒙的合同保證了希區考克的另一部電影，他不希望希區柯克製作《驚魂記》。派拉蒙期待奧黛麗·赫本主演的《》，後者懷孕了，不得不退出，導致希區考克放棄了這部作品。他們的官方立場是，這本書"太令人反感"和"不可能成為電影"，除了他的另一部星光閃閃的懸疑驚悚片之外，什麼都不夠。 他們不喜歡「任何事情」，並拒絕了他通常的預算。 作為回應，希區考克通過自己的沙姆利製片公司資助了電影的創作，在Revue TV的環球影城拍攝。 原來的貝茲汽車旅館和貝茲宅邸的佈景建築與朗·錢尼的《歌劇魅影》在同一舞臺上建造，現在仍然矗立在好萊塢附近的環球市，是工作室巡迴演出的常客。 作為成本削減的進一步結果，希區考克選擇拍攝黑白電影《驚魂記》，將預算保持在100萬美元以下。 用黑白拍攝的其他原因是他希望防止淋浴場景過於血腥。
為了降低成本，並且因為他在他們身邊最自在，希區考克從他的電視連續劇《亞佛烈德·希區考克劇場》中挑選了大部分工作人員，包括電影攝影師、佈景設計師、劇本主管和第一助理導演。 他聘請了經常合作的伯納德·赫爾曼作為音樂作曲家，作為剪輯，索爾·巴斯負責淋浴場景的標題設計和腳本。他的夥伴總共花費了62,000美元。
憑藉自己的聲譽，希區考克只花了利慣常費用的四分之一就讓她出演，只花了25,000美元（在1967年出版的《希區柯克/特魯福》（''Hitchcock/Truffaut''）一書中，希區考克說，珍妮·李欠派拉蒙一部她於1953年簽署的七年契約的最後一部電影）。 他的第一選擇是，在讀了這本小說，沒有詢問她的薪水後，珍妮·李同意了。 她的搭檔安東尼·柏金斯同意支付4萬美元。 這兩位藝員都有著豐富的票房經驗。
派拉蒙發行了這部電影，但四年後，希區考克將他在沙姆利的股票賣給了環球影業的母公司，他剩下的六部電影由環球影業製作和發行。 又過了四年，派拉蒙將所有版權賣給了環球影業。
這部電影由希區考克獨立製作和資助，在他的電視節目所在的“Revue Studios”拍攝。 從1959年11月11日開始，到1960年2月1日結束， 《驚魂記》的拍攝預算為80.7萬美元。 拍攝從早上開始，到星期四下午6點或更早結束（希區考克和他的妻子會在用餐）。 幾乎整部電影都是用35毫米相機上的50毫米鏡頭拍攝的。這提供了一個類似於人類視覺的視角，有助於進一步吸引觀眾。
在11月拍攝開始之前，希區考克派助理導演到鳳凰城偵察地點並拍攝首場。這張照片本應是鳳凰城的空中拍攝，慢慢地放大到充滿激情的瑪莉安和山姆的飯店視窗。最終，直升機的鏡頭證明太不穩定，必須與工作室的鏡頭拼接。 另一個工作人員在加州戈爾曼和佛雷斯諾之間的99號公路上拍攝了白天和晚上的影片，供瑪麗安從鳳凰城開車時放映。 她開車去貝克斯菲爾德換車的畫面也在放映中。他們還提供了她被公路巡警發現睡在車裡的場景的位置照片。 在鳳凰都市中心拍攝的一個街景中，人們發現可以看到聖誕裝飾品；希區考克沒有重新拍攝這些片段，而是選擇在開幕式場景中添加一個圖形，將日期標記為“12月11日，星期五”。
葛林還拍攝了140個地點的照片，供日後在工作室重建。其中包括許多房地產辦公室和住宅，比如瑪麗安和她妹妹的房子。  他還找到了一個長得像他想像中的瑪麗安的女孩，並為她的整個衣櫃拍照，這將使希區考克能夠要求衣櫃主管海倫·科爾維格（Helen Colvig）提供逼真的外觀。 貝茲宅邸的外觀仿照了愛德華·霍普的畫作《鐵路旁的房子》（The house by The Railway）， 這是維多利亞時期住宅的一幅奇幻畫作，位於紐約州的康格大道（Conger Avenue）18號。
主演安東尼·柏金斯和珍妮·李被賦予了解釋角色和即興表演的自由，只要不涉及移動攝影機。 安東尼·柏金斯即興創作的一個例子是諾曼吃的習慣。 在整個拍攝過程中，希區考克創作並將各種版本的“母親屍體”道具藏在了利的更衣室衣櫥裡。李很好地理解了這個笑話，她想知道這樣做是為了讓她保持懸念，還是為了判斷哪具屍體對觀眾來說更可怕。
希區考克被迫一反常態地重拍一些場景。淋浴場景的最後一個鏡頭，從瑪麗安眼睛的特寫鏡頭開始，然後放大和縮小，對李來說很困難，因為她眼睛裡濺起的水花讓她想眨眼，而攝影師也遇到了麻煩，因為他必須在移動攝影機時手動對焦。 開場需要重拍，因為希區考克覺得珍妮·李和加文不夠熱情。 對於房地產辦公室場景，珍妮·李很難說“不過分”，需要額外重拍。 最後，發現“母親”的場景需要椅子轉身、薇拉·麥爾斯（飾演萊拉·克萊爾）撞到燈泡和的複雜協調，這被證明是困難的。
根據希區考克的說法，在他被刺傷之前，亞伯蓋茲在貝茲家中上樓的一系列鏡頭是由助理導演希爾頓 A. 葛林完成的，只有在希區考克因普通感冒而喪失能力時，他才與腳本藝術家索爾·巴斯合作。然而，在觀看了這些鏡頭後，希區考克被迫放棄了該片。他聲稱他們“不好”，因為他們沒有描繪“一個無辜的人，而是一個正在上樓梯的險惡人”。希區考克後來重新拍攝了這個場景，儘管有一些剪輯片段加入了本片。拍攝亞伯蓋茲的謀殺案被證明是有問題的，因為要隱藏電影的轉折需要高架攝像機角度。
是他大部分電影中的標誌性事件。在《驚魂記》中，可以透過窗戶看到他——戴著——站在瑪麗安·克萊恩的辦公室外。 衣櫥女主管曾表示，希區考克之所以選擇這個場景來客串，是因為他可以和扮演瑪麗安的一位同事的女兒一起出現在一個場景中。其他人建議他選擇這個早期出現在電影中以避免分散觀眾的注意力。
在淋浴中謀殺珍妮·李的角色是這部電影的關鍵場景，也是所有電影中最著名的場景之一。 因此，它產生了許多神話和傳說。拍攝於1959年12月17日至23日，在珍妮·李兩次推遲拍攝之後，先是因為感冒，然後是因為她的例假。 完成的場景運行了大約三分鐘，其一連串的動作和編輯產生了相互矛盾的嘗試來計算它的部分。希區考克本人對這種模式做出了貢獻，他告訴杜魯福“有70臺攝影機設置了45秒的鏡頭”， 並向其他採訪者堅稱有“78部電影”。 2017年紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》（78/52: Hitchcock's Shower Scene），導演，為製作的標語鎖定了最後一個數字，“78個鏡頭和52個剪輯永遠改變了電影”。 但在他對淋浴場景的仔細描述中，電影學者菲利浦·J·史凱利（Philip J. Skerry）只計算了60個單獨的鏡頭，一張桌子按類型、相機位置、角度、運動、焦點、POV和主題細分了中間的34個鏡頭。 理查德·希克爾（Richard Schickel）和法蘭克·卡普拉（Frank Capra）在2001年出版的《電影制作人》（''The Men Who Maker The Movies''）一書中得出結論，最合理的計算是60個鏡頭。很多都是特寫鏡頭，包括極端特寫鏡頭，除了謀殺案發生前和發生後的淋浴中的中景鏡頭。 與單獨或以更大的角度呈現影像相比，近距離鏡頭與短時間鏡頭的組合使序列更具主觀性，希區考克將這一科技的一個例子描述為“將威脅從熒幕轉移到觀眾的頭腦中”。
為了捕捉淋浴噴頭的直拍，攝影機必須配備一個長鏡頭。花灑頭上的內孔被堵住了，攝影機放置了足夠的距離，這樣水雖然看起來直接對準了鏡頭，但實際上繞過了鏡頭。
原聲帶刺耳的小提琴、中提琴和大提琴的配樂是作曲家伯納德·赫爾曼的原創全弦樂作品，名為《》（The Murder）。 希區考克原本打算不為這一系列（以及所有汽車旅館場景）配樂， 但赫爾曼堅持要他試試自己的作品。 後來，希區考克同意了這一點，這大大加強了場面，幾乎使伯納德·赫爾曼的薪水翻了一番。場景中的血液是好時， 在黑白電影中表現得更好，並且比舞臺血液具有更逼真的密度。 刀子刺入肉體的聲音是用刀子插入白蘭瓜時發出的。
有不同的說法是珍妮·李一直在洗澡，或者在謀殺序列的某些部分及其後果中使用了替身。在接受羅傑·艾伯特的採訪時，以及在、《》的書中，珍妮·李說她一直出現在場景中，而希區考克只在諾曼包裹瑪麗安身體的序列中使用了替身放在浴簾裡，放在她的後車廂裡。 在2010年出版的《亞佛雷德·希區考克淋浴中的女孩》（''The Girl in Alfred Hitchcock's Shower''）和紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》與此相矛盾，將確定為李淋浴場景中某些鏡頭的替身。 格雷史密斯還表示，希區考克後來承認藍佛參與了現場。 ，負責衣櫥的人聲稱一直在洗澡的是珍妮·李，並解釋說李不希望裸體，因此她設計了包括胸貼、和緊身衣在內的戰略物品，貼在李身上以供拍攝. 麗塔·里格斯和珍妮·李瀏覽了展示所有不同服裝的脫衣舞雜誌，但沒有一個有效，因為他們身上都有流蘇。
一個流行的說法是，淋浴場景中使用了冰冷的水來讓珍妮·李的尖叫變得真實。利在許多場合否認了這一點，稱攝製組在一週的拍攝中一直使用熱水。 所有的尖叫聲都是珍妮·李的聲音。 另一個說法是平面設計師索爾·巴斯導演了淋浴場景。這被與這部電影相關的幾位人物駁斥，包括珍妮·李， 她說：「當然不是！我在許多訪問中都強調了這一點。我在任何人的面前也是如斯說。……我拍攝這淋浴場景有7天，請相信我，希區考克在那7天裡都在鏡頭旁邊」 助理導演也駁斥了巴斯的說法：“那部電影中沒有一個鏡頭不是我為之轉動的。我可以告訴你，我從來沒有為巴斯先生轉動過攝影機。” 長期崇拜希區考克作品的羅傑·艾伯特立即駁斥了這一謠言，稱“一個像希區考克那樣自負的完美主義者似乎不太可能讓其他人導演這樣的場景。”
和比爾·克羅恩（Bill Krohn）等評論員都支持巴斯作為視覺顧問和腳本藝術家的身份對場景的貢獻。除了設計片頭片尾，巴斯在片頭中還被稱為“海報顧問”。1967年採訪希區考克時，法蘭索瓦·杜魯福 詢問巴斯的貢獻程度，希區考克回答說，除了標題之外，巴斯還提供了阿波加斯特謀殺案的腳本（他聲稱已拒絕），但沒有提到巴斯為淋浴場景提供了腳本。
根據比爾·克羅恩著作的《工作中的希區考克》（''Hitchcock At Work''），巴斯第一次聲稱執導該場景是在1970年，當時他提供了一本雜誌，其中包含48幅用作腳本的圖畫作為他的貢獻的證明。 克羅恩對製作的分析，同時駁斥了巴斯關於導演場景的說法，並指出這些腳本確實介紹了最終場景的關鍵方面——最值得注意的是，殺手以剪影的形式出現的事實，以及諸如特寫鏡頭之類的細節。揮砍著的刀，李絕望地伸出的手臂，浴簾被扯下的鉤子，以及從排水管的洞口到瑪麗安·克萊恩死去的眼睛的過渡。克羅恩指出，這個最後的過渡非常讓人想起巴斯為迷魂記創建的鳶尾花標題。 克羅恩還指出，希區考克用兩臺攝影機拍攝了這個場景：一個是，另一個是奧森·威爾斯在1958年電影《》中使用的手持式法國攝影機。為了創造一個理想的蒙太奇，給觀眾帶來最大的情感影響，希區考克拍攝了很多關於這個場景的鏡頭，並在剪輯室進行了剪輯。他甚至在片場帶了一部來衡量所需的鏡頭。最後的序列，他的剪輯喬治·托馬西尼在希區考克的建議下工作，但並沒有超出巴斯腳本設置的基本結構元素。
根據《天才的黑暗面》（''The Dark Side of Genius''）中的和《亞佛雷德·希區柯克和驚魂記的製作》的史蒂芬·雷貝洛的說法，希區考克的妻子和值得信賴的合作者在《驚魂記》正式發行前的最後一次剪輯中發現了一個花絮：在瑪麗安之後據說已經死了，人們可以看到她眨眼。根據的說法，在的「製作」紀錄片中，艾瑪發現 珍妮·李的角色似乎喘了口氣。在這兩種情況下，死後活動都被刪掉了，觀眾從未見過。  儘管瑪麗安的眼睛應該在她死後被放大，但這種效果所必需的隱形眼鏡需要六週的適應才能戴上，所以希區考克決定放棄它。
人們經常聲稱，儘管它具有圖形性質，但淋浴場景從未出現過一把刀刺穿肉體的場景。 然而，對序列的逐幀分析顯示，有一個鏡頭中刀似乎刺穿了李的腹部，但效果是由照明和反向運動造成的。 看到這一幕，珍妮·李本人也深受其影響，除非萬不得已，否則她不再洗澡；她會鎖上所有的門窗，讓浴室和淋浴間的門開著。 直到她第一次觀看這部片時，她才意識到“一個人是多麼脆弱和無助。”
在製作之前，珍妮·李和希區考克充分討論了場景的含義：
電影理論家也討論了淋浴如何“洗去她的內疚”。他評論了扼殺觀眾所認同“電影明顯的中心”的“間離效果”。 該場景是2017年紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》的主題，其標題分別引用了希區考克用來拍攝它的假定剪輯和設置數量。
希區考克堅持讓伯納德·赫爾曼為《驚魂記》作曲配樂，儘管作曲家拒絕接受因電影預算較低而降低的費用。 根據在1990年《好萊塢作曲家》（''The Composer in Hollywood''）書中的說法，由此產生的配樂“也許是赫爾曼最壯觀的希區考克成就。” 希區考克對配樂為電影增添的張力和戲劇性感到滿意， 後來評論“ 《驚魂記》的33%效果是由於音樂。” {並且“《驚魂記》很大程度上依賴於赫爾曼的音樂，因為它的張力和瀰漫的厄運感。”
伯納德·赫爾曼利用降低的音樂預算，為一個弦樂團而不是一個完整的交響樂團寫作， 這與希區考克對爵士樂樂譜的要求相反。 他認為全弦樂原聲的單色是反映電影黑白攝影的一種管道。 弦樂為除淋浴場景以外的所有音樂播放弱音器（靜音），產生更暗、更強烈的效果。 電影作曲家在對《驚魂記》樂譜的分析中指出，弦樂樂器讓赫爾曼在音調、力度和樂器特效方面獲得了比任何其他單一樂器組更廣泛的體驗。
主標題音樂是一首緊張而刺耳的作品，為即將到來的暴力定下了基調，並在配樂中三次回歸。 雖然在電影的前15－20分鐘裡沒有發生任何令人震驚的事情，但標題音樂仍然在觀眾的腦海中，為這些早期的場景增添了張力。 伯納德·赫爾曼還通過使用固定音型在電影中較慢的時刻保持緊張感。
有傳言稱，伯納德·赫爾曼使用電子手段，包括放大鳥叫聲，以達到淋浴場景中音樂的震撼效果。然而，這種效果只有在小提琴處於“異常惡毒的刺耳、刺耳的聲音運動”中才能實現。 唯一採用的電子放大是將麥克風放置在靠近樂器的位置，以獲得更刺耳的聲音。 除了情感影響之外，淋浴場景提示將配樂與鳥類聯繫在一起。 淋浴場景音樂與鳥類的聯繫也向觀眾傳達了諾曼，填充鳥收藏家，是兇手而不是他的母親。
伯納德·赫爾曼傳記作家史蒂文·C·史密斯（Steven C.Smith）寫道，淋浴場景的音樂“可能是電影音樂中最著名（也是模仿最多）的線索， 但希區考克最初反對在這個場景中播放音樂。 當伯納德·赫爾曼為希區考克扮演淋浴場景的暗示時，導演準予了它在電影中的使用。伯納德·赫爾曼提醒希區考克不要在這場戲中得分，希區考克回答說：“不當的建議，親愛的，不當的建議。”  這是希區考克與伯納德·赫爾曼之間的兩個重要分歧之一，赫爾曼無視希區考克的訓示。 第二次是1966年電影《》的指揮，他們的專業合作就此結束。 在2009年進行的一項音樂調查顯示，英國公眾認為《淋浴場景》中的樂譜是任何電影中最恐怖的主題。
為了紀念《驚魂記》五十週年，2010年7月，舊金山交響樂團 獲得了電影的版權，去除了配樂，並將其投影在戴維斯交響樂廳（Davies Symphony Hall）的大屏幕上，同時樂團現場演奏了樂譜。這也是西雅圖交響樂團之前在2009年10月安裝的，連續兩個晚上在貝納羅亞音樂廳（Benaroya Hall）演出。
電影配樂的多張 CD 已發行，包括：
* 1975年10月2日由伯納德·赫爾曼指揮國家愛樂樂團（National Philharmonic Orchestra）錄製的唱片（Unicorn CD，1993年）。
* 1997年的CD重新錄製了由演奏並由指揮的完整樂譜。
* 1998年的 Soundstage Records SCD 585 CD 聲稱以原始母帶中的曲目為特色。然而，有人斷言該版本是盜版錄音。
* 2011年 Doxy Records DOY650（義大利）180克LP發行的完整原始樂譜由赫爾曼指揮。
希區考克在《驚魂記》的影院上映期間實施了「不遲到」的政策，這在當時是不尋常的。
《驚魂記》是1960年代在《製作守則》侵蝕後出現在美國的電影類型的一個典型例子。它對性和暴力的描述是前所未有的，從開場開始，山姆和瑪麗安就被描繪成同床的戀人，瑪麗安穿著胸罩。在當時的生產規範標準中，未婚夫婦同床共枕是禁忌。
另一個問題是性別不一致。據稱是同性戀者的安東尼·柏金斯 和之前製作《奪魂索》的希區考克都在電影的違規主題方面經驗豐富。觀眾不知道貝茲的變裝，直到在電影結束時，萊拉被謀殺未遂時才被揭露。在派出所，山姆問貝茲為什麼穿成這樣。警官對貝茲的人格分裂一無所知，直言不諱地宣布了貝茲是異裝癖的結論。精神科醫生糾正他說，“不完全是”。他解釋說，當貝茲穿著她的衣服時，他相信自己就是自己的母親。
根據1990年出版的《》一書，負責執行《製作守則》的審查員與希區考克發生了爭執，因為他們中的一些人堅持認為他們可以看到珍妮·李的一個乳房。希區考克保留了幾天的印刷品，沒有動過它，然後重新提交以供批準。每個審查員都改變了他們的立場：以前看過乳房的人現在沒有，沒有看過的人現在看到了。在導演刪除了一個顯示珍妮·李替身臀部的鏡頭後，他們通過了這部電影。 董事會也對這個激烈的開場感到不安，所以希區考克說，如果他們讓他保留淋浴場景，他會在片場與他們一起重新拍攝開場。因為董事會成員沒有出現在重拍中，所以開場就留下了。
審查人員擔心的另一個原因是，瑪麗安被展示沖馬桶，其內容（撕破的便條紙）完全可見。當時美國主流影視還沒有出現抽水馬桶。
在國際上，希區考克被迫對這部電影做了一些小改動，主要是在淋浴場景。在英國，電影分級委員會要求切割刺耳的聲音和可見的裸體鏡頭，而在紐西蘭，諾曼洗手的鏡頭被視為噁心。在新加坡，雖然淋浴現場沒有被觸及，但謀殺亞伯蓋茲和一張諾曼母親屍體的照片被移走了。 在愛爾蘭，審查員格里·奧哈拉（Gerry O'Hara）在1960年首次觀看時禁止了這部電影。 第二年，一個高度編輯的版本遺失了大約47英尺的膠片，提交給了愛爾蘭審查機構。 奧哈拉最終要求再剪七條線：瑪麗安告訴山姆穿上鞋子的那條線（這意味著他之前脫下了褲子），兩張諾曼通過鎖孔監視瑪麗安的照片，瑪麗安脫衣服的照片，瑪莉安從淋浴間流下的血的照片， 諾曼在看到鮮血時洗手的鏡頭，多次被刺傷的事件（“一刀當然足夠了，”奧哈拉寫道），警長妻子的臺詞中的“在床上”，“諾曼發現他們一起死在床上”，以及亞伯蓋茲向諾曼提出的關於他是否與瑪莉安共度一夜的問題。
本片於1960年6月16日在紐約市的（DeMille Theatre）和男爵劇院（Baronet Theatre）上映。 這是首部在美國售出的電影，其理由是在電影上映後不會有人進入影院。
希區考克對這部電影的“不遲到”政策在當時是不尋常的。這並不是一個完全獨創的宣傳策略，因為在法國為1955年電影《》做了同樣的事情。 希區考克認為，進入劇院較晚，因此從未見過明星女演員珍妮·李的出現的人會感到受騙。 起初，劇院老闆反對這個想法，認為他們會失去生意。然而，在第一天之後，業主們就排起了長隊等著看電影。 在《驚魂記》上映前不久，希區考克承諾以“惡魔的方式”拍攝一部電影。
紐約首映一週後，本片在波士頓上映；芝加哥和費城阿卡迪亞劇院（Arcadia Theatre）。 在德米爾和男爵劇院上映九週後，本片在紐約附近的劇院上映，這是電影第一次同時在百老匯和附近的劇院上映。
《驚魂記》官方預告片
希區考克自己完成了大部分宣傳工作，禁止珍妮·李和安東尼珍妮·李柏金斯進行常規的影視、廣播和印刷產品採訪，以免他們洩露情節。 甚至評論家也沒有得到私人放映，而是不得不與公眾一起觀看這部電影，這可能影響了他們的評論。
本片的原始預告片中有一個快活的希區考克帶觀眾參觀片場，並在停下來之前幾乎洩露了情節細節。該以伯納德·赫爾曼的《驚魂記》主題“tracked”，但也有來自希區考克的作品《》中的快活音樂；希區考克的大部分對話都是後同步的。預告片是在電影完成後製作的，由於珍妮·李不再可以拍攝，希區柯克讓維拉·邁爾斯戴上金色假髮，並在預覽的浴室序列中拉下浴簾時大聲尖叫。因為《驚魂記》這個標題立即覆蓋了大部分屏幕，所以多年來觀眾都沒有註意到這一轉變。然而，定格分析清楚地表明，在預告片中洗澡的是維拉·邁爾斯而不是珍妮·李。
1969年重新發行的劇院大廳卡
多年來，美國電影協會多次對《驚魂記》進行評級和重新評級。該片首次上映時，收到了一份證書，表明它是根據當時使用的製作程式碼的簡單通過/失敗系統“準予的”（證書#19564）。後來，當美國電影協會在1968年改用自願性信件評級系統時，《驚魂記》是眾多高調電影中被重新評級為“M”的一部（家長指導建議）。 這仍然是這部電影16年來唯一的評級，根據當時的指導原則，“M”相當於“PG”評級。 1984年，在圍繞VCR時代“PG”級電影中描繪的暴力程度的爭議中，這部電影被重新劃分為當前的“R”級。
本片在1969年再次成功重新上映。
該片於2015年9月20日至23日重新上映，作為透納經典電影頻道和的“TCM Presents”系列的一部分。
CBS以45萬美元購買了電視轉播權。CBS計畫在1966年9月23日播出這部電影，作為其新電影之夜《CBS週五夜電影》的一部分。 在預定的電視節目播出前三天，伊利諾伊州參議員候選人的女兒瓦萊麗·珀西（Valerie Percy）被謀殺。 當她的父母睡在離她只有幾英尺遠的地方時，她被一把雙刃刀捅了十幾刀。 鑒於謀殺案，CBS同意延後播出。1967年1月27日，阿波羅1號指揮艙突然發生大火，該電視網從此金盆洗手不再續播了《驚魂記》。
不久之後，派拉蒙影業將這部電影納入了其1950年後的第一部銀團電影《公文包1號》（Portfolio I）。 1967年6月24日，紐約市的是美國第一家在其深夜電影系列《百老匯之最》中播出《驚魂記》（其中一些場景經過了大量剪輯）的電視臺。
本片終於在1970年以環球影業為地方電視臺提供的聯合節目組合之一進入普通電視廣播。《驚魂記》以這種格式播出了20年，然後租給有線電視兩年，然後作為一部分返回聯合組織的“終身名單”組合。
這部電影已在VHS、LaserDisc、DVD和藍光上多次發行。於1979年首次以“標準播放”（5面）的形式發行了LaserDisc格式，並於1981年10月發布了“擴展播放”（2面）。 MCA/Universal Home Video於1988年8月發布了新的LaserDisc版本的《驚魂記》（目錄號：11003）。1998年5月，環球影業家庭媒體發布了豪華版《驚魂記》作為其“Signature Collection”的一部分。這款經THX認證的寬屏 (1.85:1) LaserDisc豪華版（目錄號：43105）分佈在4個擴展播放面和1個標準播放面，並包括一個新的紀錄片和獨立的伯納德·赫爾曼樂譜。DVD版本與LaserDisc同時發行。
本片的一個版本已經在德國電視上播出，並於2015年通過藍光在本地上映。該版本包括瑪麗安脫下衣服（展示她脫下胸罩）、諾曼在謀殺案後進行清理，以及亞伯蓋茲的死亡（在這部電影中，他被刺傷了四次而不是兩次）。 這段影片是從1968年的美國版電影中剪下來的，當時電影在美國電影協會首次建立收視率制度後重新上映； 這些削減是由授權的。
對於DVD版本，勞倫·鮑澤里奧製作了一部紀錄片，介紹了電影的製作和接收情況。環球影業於2010年8月9日在英國發行了50週年紀念版藍光， 澳洲於2010年9月1日發行了相同的版本（不同的封面）。 為紀念這部電影的50週年，2010年10月19日在美國發行了藍光光碟，其中包含另一個封面。 這部電影還包含在環球影業的兩套不同的亞佛烈德·希區考克藍光紀念套裝中。
2020年9月8日，本片在4K超高清藍光上發行，作為亞佛烈德·希區考克經典系列的一部分，同時還發行了個人“60週年”藍光。此版本包括德國版本的擴展鏡頭，這是第一次將這些場景按照希區考克的意圖呈現給美國觀眾。
珍妮·李（攝於1955年）獲得了奧斯卡獎提名，並因其在電影中的表演獲得了金球獎
對這部電影的最初評論褒貶不一。 《紐約時報》的寫道：“在這項顯然是低預算的工作中，沒有太多的微妙之處，也沒有最近熟悉的希區考克傾向於重要而多彩的風景。” 克勞瑟稱這種“對突然衝擊的緩慢積累”確實是情節劇，但對希區考克的心理學觀點（讓人想起克拉夫特·埃賓的研究）提出了質疑，稱其效果較差。 雖然這部電影的結尾並沒有讓評論家滿意，但他稱讚演員們的表演“公平”。 英國評論家非常生氣，她不僅在結尾前退出，而且永久辭去了《觀察家報》影評人的職務。 其他負面評論稱，“這是一個光榮事業的污點”，“顯然是一部噱頭電影”，而且“只有一部電視節目延長了兩個小時。” 天主教給這部電影評級為B級，意思是“道德上令人反感”。
來自《紐約每日新聞》、《》和《》的評論家們持積極態度，寫道：“安東尼·柏金斯的表現是他職業生涯中最好的……珍妮·李從未如此出色”、“表現得很漂亮”、和“自《》以來第一部與偉大的歐洲電影處於同一創作水平的美國電影”。 《紐約先驅論壇報》的一篇混合評論稱，“很難對精神錯亂可能採取的形式感到好笑……像耍蛇人一樣保持注意力。” 這部電影在《電影筆記》的頂級電影中排名1960年第9名。
在首映週，該片在德米爾劇院獲得了46,500美元的票房收入，在男爵劇院獲得了創紀錄的19,500美元。  在接下來一週的擴張之後，該片從5家影院獲得了143,000美元的票房收入，在美國票房排名第二。 它仍然是希區考克職業生涯中商業上最成功的電影。
在英國，這部電影打破了倫敦廣場電影院（London Plaza Cinema）的上座記錄，但幾乎所有英國影評人都給它差評，質疑希區考克的品味和判斷力，稱其為他有史以來最糟糕的電影。 引用的原因是缺乏預演；他們必須在設定的時間出現，因為電影開始後他們不會被錄取；他們不喜歡花哨的促銷活動；和希區考克的僑民身份。 評論家後來更積極地重新評估了這部電影。《時代雜誌》將其觀點從“希區考克在這部電影中過於貶低”轉變為“最高級”和“精湛”，波斯利·克勞瑟將其列入了1960年的前十名。 《驚魂記》因導致其他電影製作人展示血腥內容而受到批評；三年後，， 被認為是第一部“”。受到《驚魂記》的啟發，推出了一系列神秘驚悚片，包括由貝蒂·戴維斯和威廉·卡斯爾主演的1965年電影《》和威廉·卡斯爾執導的1961年電影《》，隨後又推出了超過13部其他飛濺電影。
本片打破了日本和亞洲其他地區、法國、英國、南美、美國和加拿大的票房記錄，並在澳洲短暫取得了一定的成功。 希區考克個人從《驚魂記》那裡獲得了超過1500萬美元的收入。然後，他將自己對《驚魂記》和他的電視選集的權利換成了15萬股的股份，理論上使他成為美希亞集團的第三大股東，也是他自己在環球影業的老闆；然而，這並沒有阻止他們干擾他後來的電影。 《驚魂記》是希區考克最賺錢的電影之一，全球票房32千萬美元。
在評論聚合網站爛番茄上，《驚魂記》基於103條評論獲得了96%的支持率，平均得分為9.20/10。該網站的關鍵共識是：“因其淋浴場景而臭名昭著，但因其對恐怖類型的貢獻而永垂不朽。因為《驚魂記》是用機智、優雅和藝術拍攝的，希區考克不僅創造了現代恐怖片，他還驗證了它。” 在Metacritic上，根據17位評論家，這部電影的加權平均得分為97分（滿分100分），表明“普遍好評”。 在他1998年對《驚魂記》影評人羅傑·埃伯特的評論中總結了這部電影經久不衰的吸引力，他寫道：
在《驚魂記》中，希區柯考克顛覆了他大部分作品中的浪漫元素。本片反而具有諷刺意味，因為它呈現了浪漫的“清晰和充實”。過去是這部電影的核心；主要人物“努力理解和解決破壞性的個人歷史”並最終失敗。 萊斯利·布里爾（Lesley Brill）寫道：“過去的罪惡和錯誤的無情力量粉碎了重生和現在幸福的希望。”影片進行到一半時，主角瑪麗安·克萊恩的死亡凸顯了被粉碎的希望。 瑪麗安就像希臘神話中的珀耳塞福涅，被暫時從人間擄走。這個神話在瑪麗安身上不成立，她在貝茲汽車旅館的房間裡絕望地死去。房間裡貼著像珀爾塞福涅的花朵一樣的花卉圖案，但它們只是“反映在鏡子中，作為圖像的圖像——兩次遠離現實”。在瑪麗安去世的場景中，布里爾描述了從浴室排水管到瑪麗安死氣沉沉的眼睛的過渡，“就像費里尼的《生活的甜蜜》結尾處那無定形的海洋生物的眼睛，它標誌著死亡的誕生，象徵著最後的絕望和腐敗。”
瑪麗安被剝奪了“愛情、婚姻、家庭和家庭的卑微寶藏”，希區考克認為這是人類幸福的要素。《驚魂記》的次要角色中存在著“家庭溫暖和穩定”的缺失，這表明家庭幻想的可能性不大。這部電影包含關於家庭生活的諷刺笑話，例如當山姆寫信給瑪麗安，同意嫁給她時，只有在觀眾看到她被埋在沼澤中之後。山姆和瑪麗安的妹妹萊拉在調查瑪麗安的失蹤時發展了一種“越來越多的夫妻”關係，瑪麗安否認了這一發展。 諾曼對家庭生活也有類似的錯誤定義。他有“幼稚和分裂的個性”，住在一座過去佔據現在的邸宅裡。諾曼展示了“及時凍結”的毛絨玩具，並在他的房間裡放了童年玩具和毛絨動物。他對擺脫過去的建議懷有敵意，例如瑪麗安建議將他的母親放在“某個地方”，結果殺死了瑪麗安以保留他的過去。布里爾解釋說，“諾曼的‘某個地方’是他對愛情、家庭和家庭的幻想被宣布無效和暴露的地方。”
光明和黑暗在《驚魂記》中佔據顯著地位。 在之後的第一張照片是鳳凰城陽光明媚的風景，在攝影機進入一間黑暗的飯店房間之前，山姆和瑪麗安以明亮的形象出現在房間裡。瑪麗安幾乎立刻被投進了黑暗中；當她再次進入辦公室偷錢時，以及當她進入臥室時，前面都是她的影子。 當她逃離鳳凰城時，黑暗降臨在她的車道上。第二個陽光明媚的早晨，一名戴著黑色太陽鏡的警員刺穿了她的眼睛，她終於在近乎黑暗的情況下到達了貝茲汽車旅館。 在這部電影中，明亮的燈光也是“黑暗的諷刺等價物”，使人目眩，而不是照亮。 亮度的例子包括山姆和瑪麗安飯店房間打開的窗簾、夜間的汽車前燈、貝茲汽車旅館的霓虹燈標誌、“瑪麗安死亡的浴室瓷磚的耀眼白色”，以及諾曼母親屍體上的水果酒窖的裸露燈泡。 在希區考克的電影中，這種明亮的燈光通常代表著危險和暴力。
這部電影通常以陰影、鏡子、窗戶和水為特色。陰影出現在第一個場景中，當瑪麗安和山姆凝視窗外時，百葉窗在他們身上形成了條形。當瑪麗安吃東西時，填充鳥的影子籠罩著她，而諾曼的母親直到最後都只在影子中出現。更微妙的是，背光將五金店裡的耙子變成了萊拉頭頂的爪子。
瑪麗安收拾行李時，鏡子反射著她，她檢查後視鏡時的眼睛，她戴著警詧太陽鏡的臉，以及她在汽車經銷店洗手間數錢時的手。汽車旅館的窗戶就像一面鏡子，把瑪麗安和諾曼反射在一起。希區考克穿過瑪麗安的擋風玻璃和電話亭，亞伯蓋茲給山姆和萊拉打電話。 這場傾盆大雨可以被視為這場陣雨的預兆，它的停止可以被視為瑪麗安決心返回鳳凰城的象徵。
有許多關於鳥類的參考。瑪麗安的姓是克萊恩，她來自鳳凰城。諾曼評論說瑪麗安吃得像鳥。汽車旅館房間的牆上掛著鳥的照片。還認為，諾曼對填塞鳥的愛好將英國俚語中性的表達字面化為“填塞鳥”，鳥是英國俚語，意為理想的女人。 羅伯特·艾倫（Robert Allan）認為諾曼的母親是他最初的“填充鳥”，無論是在保留她的身體的意義上，還是諾曼與她的情感紐帶的亂倫性質。