ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2006年在本賽季開始前的3月代表多米尼加共和國參加舉行的國際棒球2006年世界棒球經典賽。然後開幕賽之後就以前所未有的勢頭大量收穫全壘打、打點，5月結束時打擊率.315、25發全壘打和65分打點的成績。開始有人認為普荷斯今年會擊出75發全壘打跟200分打點超越貝瑞·邦茲73發全壘打的紀錄。但隨後、從本賽季開始之前就有的腰痛惡化。6月4日普荷斯進入傷兵名單休息至22日、記錄更新被推遲。今年普荷斯打擊率.331、49發全壘打和137分打點的成績，其中全壘打與打點是普荷斯生涯新高的成績，同時在季後賽還幫助紅雀隊取得了2006年世界大賽的勝利。
2007年普荷斯在賽季因左小腿疼痛??的困擾造成了打擊的低迷、打擊率.327、32發全壘打103分打點低於本身平均的成績。這年他在MVP票選中跌至第九，是生涯至此最差的名次。
2008年、留下了聯盟第二高的.357打擊率、37發全壘打116分打點的成績。紅雀隊在賽季結束時排名分區第四、普荷斯擊敗了全壘打與打點的二冠王萊恩·霍華德、自2005年以後第二次獲得了MVP。
因為右肘的手術、2009年舉行的春季2009年世界棒球經典賽拒絕參加。但、在常規賽季主場從一開始就大量擊出了全壘打。6月結束前打擊率.332、30發全壘打77分打點的紀錄、6月結束前30發全壘打在MLB是史上第十人。6月30日普荷斯在賽后的新聞發布會表示「我要說、在2006年最初的兩個月最是驚人。30發全壘打我不知道是因為何故、這在當時是很可怕的」。圣路易斯舉行的全明星賽的球迷投票、僅次於肯·小葛瑞菲歷代2位5,397,374票的票數。全明星比賽開始之前、美國總統巴拉克·歐巴馬擔任開球投手、普荷斯擔任捕手。在全明星賽普荷斯3打數並沒有安打。球季下半年步伐有所下滑、普荷斯贏得了全壘打王。全壘打之外的得分（124）、上壘率（.443））、長打率（.658）、壘打數（374）、故意四壞球（44、歴代5位）各項數據在聯盟都是頂級。從初登場以來打擊率3成30發全壘打100分打點已經連續9年達成、和盧·賈里格並列紀錄。2年連續、普荷斯第3次獲得了MVP。得到了第一的滿票、這是2002年邦茲以來7年第一次、歷代15人的壯舉。連續兩次MVP僅次於邦茲。
第十年2010年開幕戰（與辛辛那提紅人）5打數3安打2發全壘打3分打點、2003年一直持續至今當選全明星賽成員（結果2打數沒安打）。然后8月15日與芝加哥小熊的比賽普荷斯擊出了第30發全壘打、實現自新人初登場以來連續十年30發全壘打。11天之后、、8月26日與華盛頓國民的比賽擊出了本賽季第34發全壘打、2010年在本賽季中繼西雅圖水手退休的肯·小葛瑞菲紐約洋基艾力士·羅德里奎茲之後MLB史上第三年輕達成400發全壘打的球員。9月11日與亞特蘭大勇士的比賽打出了3分打點、連續10年100分打點的紀錄達成。最終本賽季打擊率.312、達成連續十年打擊率3成30發全壘打100打點的紀錄。同時42發全壘打、118分打點是國聯的全壘打王跟打點王雙冠王。115得分、38次故意四壞保送在全大聯盟第一。然而，生涯首次包辦了一壘手金手套以及銀棒獎的普荷斯，在MVP票選中輸給了帶領紅人在國中擊敗紅雀封王，進入本世紀第一次季後賽的另一名一壘手沃托。
2011年2月16日、紅雀隊對普荷斯提出了9年1億9500萬美元的契約合同、普荷斯則希望有10年的契約、雙方沒有達成協議。春季集訓開始沒有簽訂合同，表示賽季期間不會和球隊談判，直到本賽季結束后成為自由球員投入市場發揮。同年6月19日、與皇家隊的比賽因為防守補位時和二壘手跑壘員貝特密（Wilson Betemit）相撞、導致左前臂骨折。上半季的比賽普荷斯陷入了低潮、受傷的影響導致出場數有所下降，普荷斯第2度沒入選進明星賽，在明星賽前首次打擊率沒破3成。直到9月17日，打擊率才首度超過3成，但並沒能穩定維持，打擊率一直在3成上下振盪。例行賽最後一場開打前，他帶著0.2996的打擊率和98分打點進場，本場比賽他第一打席便敲出帶有打點的安打，打回本季第99分打點的同時讓打擊率再次突破三成，此時他選擇留在場上繼續挑戰100分打點的紀錄，沒想到接下來四次打擊沒有建樹，連帶賠掉了剛達成的三成打擊率，最後賽季結束時的成績打擊率0.299、37發全壘打、以及99分打點。打擊率和打點兩項皆是普荷斯生涯最低的成績，紀錄沒能延續下去。上壘率、長打率、二壘打也都是生涯最低的成績。然而他迅速振作，沒把季賽時的「低迷」（該年MVP票選第五為其生涯當時第二差的名次）帶到季後賽，他在季後賽三個系列賽攻擊指數皆突破0.9，包含2011年世界大賽第3場比賽3打席連續全壘打的紀錄，成為繼1977年的雷吉·杰克遜以來、34年的首次壯舉。最後球隊贏得了系列的勝利、季後賽攻擊指數突破1的普荷斯得到了第二個世界大賽冠軍戒指，不過國聯冠軍賽跟世界大賽表現更加瘋狂的佛里斯（這兩個系列賽攻擊指數突破1.4）帶走了兩個系列賽MVP的獎項。
普荷斯在世界大賽系列之後的FA、除了紅雀隊以外尋求其他的球隊、邁阿密馬林魚、芝加哥小熊多支球隊據報道，都表現出了濃厚的興趣。12月6日包括紅雀，馬林魚提供了超過2億美元以上的契約。普荷斯被視為可能選擇紅雀或者馬林魚。
第二天12月7日洛杉磯安那罕天使提供了10年總金額2億5400萬美元（包括獎勵獎金最多高達2億8000萬美元）普荷斯同意雙方簽訂契約。這是僅次於2007年紐約洋基艾力士·羅德里奎茲10年2億7500萬美元MLB史上第二的大型契約。退休后天使將立即給他10年1000萬美元的個人服務合約，即在Pujols以球員身份退休後，天使保證他能在球團中任職。
12月9日、和在世界大賽中的對手德州遊騎兵的投手C·J·威爾森參加在安那罕天使球場入隊的記者會。
普侯斯在接受左膝手術後，將缺席本球季接下來的賽事。天使隊聲明表示，日前因左膝發炎進到傷兵名單的普侯斯，今(30)日進行膝關節鏡手術，而復原時間通常為6到8周，因此確定本季無緣出賽。
普侯斯本季繳出2成45打擊率、19轟、64打點的成績，在日本「二刀流」好手大谷翔平擔任指定打擊之後，普侯斯本季大多擔任一壘手。天使目前在美聯西區排名第4，在外卡也有15.5場勝差，晉級季後賽希望渺茫。
普侯斯2011年與天使隊簽下10年2.54億美元的合約，他目前生涯累積633轟，在大聯盟全壘打排名位居第6，他曾喊話要超越Barry Bonds(邦茲)的762轟紀錄，普侯斯距離合約結束還有3年時間，而膝蓋傷勢也為該目標增添未知數。
2021年5月6日，在普侯斯合約的最後一年，天使球團宣布將他釋出。
2021年5月15日，消息指出道奇隊將以一年大聯盟合約底薪簽下普荷斯。
在2009年賽季結束時，普荷斯在大聯盟歷史上的4個項目表現如下：上壘率第12位、長打率第4位、攻擊指數第4位，以及調整OPS+第6位，外加三屆最有價值球員。在全壘打方面，普荷斯在生涯前5個賽季打出的全壘打（201）是次多的。2009年，他已經達到了350轟，這時他29歲，是史上第3年輕者。此外，普荷斯超越了拉爾夫·基納的生涯前九個賽季最多全壘打記錄。
普荷斯持有紅雀的大多數隊史打擊紀錄，最顯赫的要數12發滿壘全壘打，他打破了先前由斯坦·穆休保有的紀錄。此外，普荷斯和穆休是少數生涯安打率超過3成30，被三振次數小於500，又能打出300支以上全壘打的球員。
在完成生涯第5,000個打數之後，普荷斯累計了372支二壘安打、358支本壘打和14支三壘打，共計有744支長打，這是國家聯盟歷史之最。他是史上第二個選手能夠達成連續九個賽季30支二壘打、3成打擊率、30支全壘打和100分打點或更多。他目前擁有八次再見全壘打的紀錄。他生涯的1,230分打點則是紅雀隊史中第2快的。
防守方面，普荷斯持有紅雀隊史單場的一壘手助殺紀錄（7次）。2009年，他還樹立了單賽季的國聯一壘手助殺記錄（182次）。
* 2011年度賽季結束時成績
普荷斯2008年對聖地牙哥教士隊的比賽2011年世界大賽第7場，普荷斯對陣遊騎兵投手麥克·亞當斯
2011年普荷斯的世界大賽勝利遊行
* 打擊王1回：2003年（.359）
* 全壘打王2回：2009年（47發）、2010年（42發）
* 3回：2003年、2008年 - 2009年
* MLB球員獎3回：2003年、2008年 - 2009年
* 國聯優秀球員3回：2003年、2008年 - 2009年
* 4回：2005年 - 2006年、2009年 - 2010年
* 2回：2005年、2008年
* 世界大賽冠軍2回：2006年、2011年
* 打者年度最佳2回：2003年、2008年
* 單月最有價值球員：2010年4月
* 馬文·米勒男子獎：2006年
* 國聯11回：2001年–2007年 (6), 2008年 (2), 2009年 (2), 2011年週。截至6月5日
* 打點王1回：2010年（118打點）
* 銀棒獎6回：2001年（三壘手）、2003年（外野手）、2004年、2008年 - 2010年（一壘手）
* 金手套獎2回：2006年、2010年（一壘手）
* 漢克·阿倫獎2回：2003年、2009年
* 5回：2006年 - 2009年、2011年（一壘手）
* MVP3回：2005年、2008年 - 2009年
* 本月最佳新秀2回：2001年4月?5月
* 美國職棒大聯盟單月表現最佳球員6回：2003年5月?6月、2006年4月、2009年4月?6月、2010年8月
* 聯盟冠軍賽最有價值球員獎1回：2004年
* 美國職棒大聯盟全明星賽選出 10回：2001年、2003年 - 2010年、2015年
2010年華盛頓哥倫比亞特區舉行大規模集會普荷斯的演講
被稱為虔誠的基督教徒、普荷斯說我們的目標是要成為一個「社會的規範」。熱心於慈善機構的活動、尤其對唐氏癥的兒童和他們的家庭支持的重點。因為、2000年1月1日和妻子Deidrd結婚Deidrd在結婚前過去一段時間跟另一名男子有了女兒伊麗莎白、伊麗莎白是名唐氏癥的孩子、當普荷斯和Deidrd結婚後伊麗莎白成了普荷斯的義女。
2005年、普荷斯家庭建立了一個基金，以支持兒童患有唐氏綜合癥和他們的家庭生活。他們的支援活動獲得了高度的讚揚、2008年10月25日、普荷斯被職棒大聯盟授予。
*  Albert Pujols official web site, the Pujols Family Foundation
*  Albert Pujols Fan Site
*  Albert Pujols Home Run and RBI Pace
*  Albert Pujols page at stlcardinals.scout.com
《任意門》是歌手楊丞琳的第三張專輯。於2007年9月發行，並於10月發行改版任意門─魔幻慶功版。
Niklas BergwallNiolas KingsCurtis A.Richardson
呂紹淳陳歆儒
薛忠銘馬毓芬（配唱製作人）
第一波主打《換換愛》片尾曲
Celetia MartinAllan SimpsonColin Emmanuel
洪信傑謝銘祥
方時赫Wonderkid
方時赫薛忠銘（配唱製作人）
第三波主打《換換愛》插曲
#幸福菓子(日本版ONLY)
#你是壞人(日本版ONLY)
《奪寶奇兵》是斯蒂芬·斯皮爾伯格執導、勞倫斯·卡斯丹編劇的1981年美國動作冒險片，根據喬治·盧卡斯與菲力普·考夫曼的構想改編。故事發生在1936年，哈里森·福特領銜主演主人翁、周游世界的考古學家印第安納·瓊斯，與納粹德國勢力爭奪遺失多年的約櫃，江湖傳言這是天神遺物，可令軍隊所向披靡。瓊斯與脾氣火爆的舊情人瑪麗昂·瑞文伍德合作，想方設法阻止考古學對手雷內·貝洛克把約柜的位置告訴納粹。影片其他主要演員包括凱倫·阿蘭、保羅·弗里曼、羅納德·萊西、約翰·里斯-戴維斯、丹霍姆·艾略特。
電影源自盧卡斯20世紀70年代初的構想，他與考夫曼合作把理念深化，將20世紀初的系列電影理念現代化，考夫曼提議用約柜作為片中各方爭搶的焦點。盧卡斯后來專注太空歌劇項目《星球大戰》，該片1977年上映；同年他把《奪寶奇兵》的構思告訴斯皮爾伯格，后者數月后加入項目。兩人構想片中特技和橋段，聘請卡斯丹連貫劇情。電影靠兩千萬美元預算1980年6月開始主體拍攝，同年九月收尾，除在英格蘭埃爾斯特里制片廠攝制外，主要取景地點包括法國拉羅謝爾、突尼西亞、夏威夷州。
電影上映前的調查結果表明觀眾對本片興致缺缺，與超級英雄電影《超人II》對比顯著，但實際情況遠非如此，《奪寶奇兵》叫好叫座，全球票房超3.3億美元，是1981年世界電影票房冠軍，有些電影院連續放映超過一年。影評人對本片青眼有加，系列電影理念的現代演繹，持續不斷的動作與冒險，以福特、阿蘭、弗里曼為代表的一眾演員尤得贊譽。影片獲眾多榮譽肯定，拿下五項奧斯卡金像獎、七項土星獎、另有英國電影學院獎、格萊美獎、雨果獎等。
白駒過隙，《奪寶奇兵》頂住時間考驗，對流行文化的影響經久不衰，在20世紀80年代電影名列前茅，是電影史上少有的動作冒險片杰作，催生橫跨各種傳媒的效仿作品，令眾多電影人深受啟發。1999年，本片因“文化、歷史和美學領域的顯著成就”入選美國國會圖書館國家影片登記表。電影的巨大成功催生-{zh-cn:《奪寶奇兵》系列; zh-hk:《奪寶奇兵》系列; zh-tw:《印第安納瓊斯》系列;}-，包括電影續集《魔宮傳奇》（1984年）、《聖戰奇兵》（1989年）、《印第安納瓊斯：水晶骷髏王國》（2008年）、電視劇、電子游戲、漫畫、小說、主題公園景點、玩具、同名業余翻拍電影。第五部印第安納·瓊斯電影計劃2022年上映。
1936年，美國考古學家印第安納·瓊斯在暗藏殺機的秘魯神廟找到金像，但遭競爭對頭雷內·貝洛克埋伏，金像被盜，瓊斯乘待命的水上飛機逃走。回美國后他從陸軍情報部獲悉，納粹德國勢力在埃及塔尼斯附近大肆發掘，所發電報還提到瓊斯的導師艾伯納·拉文伍德。瓊斯推斷納粹在找約櫃，阿道夫·希特勒深信其中蘊藏不可思議的神通，能令德軍所向披靡。瓊斯接受陸軍情報部委托，決定搶在德國人之前找到約柜。
瓊斯在尼泊爾的酒吧遇到舊情人、拉文伍德之女瑪麗昂，得知先師已駕鶴西去。蓋世太保阿諾德·托赫特趕來搶奪瑪麗昂的獎章信物，酒吧在混戰中起火，滾燙的獎章在托赫特手上留下烙印，瓊斯與瑪麗昂帶著獎章逃脫并趕赴開羅。
兩人從瓊斯的朋友薩拉赫口中得知，貝洛克與納粹同流合污，他們已經利用托赫特手上烙印制出不完整的獎章。納粹軍人和雇傭兵來襲，瑪麗昂似乎也在混亂中遇害，瓊斯非常難過。伊瑪目為瓊斯解密獎章內容，一面警告不要打擾約柜，另一面是古埃及太陽神手杖的規格，利用手杖可以找到約柜。瓊斯和薩拉赫看出納粹發掘的位置不對并潛入發掘現場，利用獎章和正確手杖定位靈魂之井，從中找到裝飾精美的金色箱子——約柜。貝洛克和納粹發現瓊斯等人，原來瑪麗昂沒死但遭貝洛克俘虜。納粹搶走約柜并把瓊斯和瑪麗昂關入靈魂之井，兩人找到出口并乘裝載約柜的卡車逃走，隨后把約柜裝上汽船運往倫敦。
納粹U型潛艇攔截汽船，劫走約柜和瑪麗昂，瓊斯偷偷進入潛艇。納粹抵達愛琴海島嶼，貝洛克想在向元首獻禮前測試約柜的神力。瓊斯在途中伏擊納粹團伙，威脅摧毀約柜。貝洛克毫不緊張，堅信瓊斯絕不可能毀掉歷史價值如此重大的物件，而且肯定也想知道約柜是不是真有那么神，瓊斯最后放棄。納粹在測試現場把瓊斯和瑪麗昂綁住，貝洛克以莊重儀式打開約柜，但里面只有沙子。瑪麗昂遵照瓊斯的指示一起閉上眼，不看打開的約柜，里面飛出鬼魂、火焰，同時爆發極其強大的能量，現場包括貝洛克、托赫特在內的其他人全部死亡，約柜隨即關閉。瓊斯與瑪麗昂睜開眼睛，發現納粹的尸體不知所蹤，捆綁兩人的繩索不翼而飛。鏡頭轉至華盛頓哥倫比亞特區，美國政府向瓊斯和馬庫斯·布羅迪頒獎致謝，但拒絕瓊斯的研究要求，聲稱約柜放在秘密地點，只有“高層人員”才能研究。鏡頭再轉至約柜裝箱存放的大型倉庫，這里還有成千上萬類似的箱子。
* 哈里森·福特飾考古學教授、探險家印第安納·瓊斯；
* 凱倫·阿蘭飾堅韌且充滿活力的酒吧店主、瓊斯的舊情人瑪麗昂·拉文伍德；
* 保羅·弗里曼飾瓊斯的考古學對頭雷內·貝洛克，與納粹同流合污；
* 羅納德·萊西飾阿諾德·托赫特少校，有虐待狂傾向的蓋世太保；
* 約翰·里斯-戴維斯飾埃及古跡發掘專家、瓊斯的老相識薩拉赫；
* 丹霍姆·艾略特飾瓊斯忠實的朋友、博物館長馬庫斯·布羅迪。
此外，沃爾夫·卡赫勒在本片飾演納粹軍官迪特里希上校，安東尼·希金斯扮演迪特里希的得力助手戈布勒少校，唐·費洛斯與威廉·胡特金斯分別詮釋美國陸軍情報部的馬斯格羅夫上校和伊頓少校。喬治·哈里斯出演“班圖風號”汽船船長西蒙·卡丹加，弗雷德·索倫森飾演飛行員喬克。
制片人法蘭克·馬歇爾在片中客串飛翼飛行員，帕特·羅奇飾演在飛翼旁與瓊斯爭斗的納粹，還扮演托赫特身邊的尼泊爾夏爾巴人。維克·塔布連詮釋奸詐的秘魯向導巴蘭卡，同時扮演開羅的耍猴人。阿爾弗雷德·莫里納飾演瓊斯的向導薩蒂波，本片是他的銀幕處女作。泰利·理查茲詮釋瓊斯開槍打死的開羅劍客。
喬治·盧卡斯拍完1973年喜劇片《美國風情畫》后在同年開始構思本片，他從英雄人物在馬上跳進卡車的老電影海報想起《巴克·羅杰斯》、《佐羅戰斗軍團》，《間諜粉碎者》、《唐溫的海岸警衛隊》等作品，都是年輕時很喜歡的20世紀上半葉系列電影。盧卡斯打算以上述電影為藍本拍攝B級片《印第安納·史密斯歷險記》，人名取自他的阿拉斯加雪橇犬，講述考古學家的歷險。盧卡斯此時還想改編《飛俠哥頓》系列太空歌劇，但一直沒搞掂版權。最后他擱置《印第安納·史密斯》項目，專心自創太空歌劇《星球大戰》（1977年）。
1975年，盧卡斯與好友菲力普·考夫曼談到系列電影構想，兩人合作兩周創作劇情。盧卡斯很喜歡考古學，非常佩服海勒姆·賓厄姆三世、安得思、倫納德·伍利等知名考古學家，把角色想象成大學教授、考古學家、探險家。盧卡斯設想的史密斯長期流連夜總會尋芳問柳，考夫曼去掉這些內容，提出用約柜作為劇情焦點，他是小時候從牙醫口中聽說約柜。約柜是片中英雄與反派沖突的根源，同時惡搞希特勒對神秘學說的迷戀。
盧卡斯希望考夫曼導演本片，但后者已投身西部片項目《西部執法者》（1976年），盧卡斯再度擱置項目投身《星球大戰》。他1977年5月與夫人到夏威夷州度假，避免聽到《星球大戰》首映的任何負面消息。盧卡斯邀請斯蒂芬·斯皮爾伯格同行，兩人在茂納凱亞火山附近海灘談論今后項目。斯皮爾伯格想拍邦德片，盧卡斯此時談到《印第安納·史密斯歷險記》。盧卡斯此時還是想請考夫曼執導，但幾個月后事態表明考夫曼無法參與，盧卡斯于是邀請斯皮爾伯格。
斯皮爾伯格不久前發現投身職業編劇領域還只有一個月的勞倫斯·卡斯丹才華值得肯定，盧卡斯看過《天南地北一線牽》（1981年）的劇本后同意請他編劇。三人1978年1月在盧卡斯助理位于洛杉磯謝爾曼奧克斯的家里花費三到五天創作劇情大綱，每天工作約九小時。片中許多情節由此而來，如巨石陷阱、開羅的猴子、托赫特用滾燙的獎章在手上留下烙印、政府機構把約柜藏起來。卡斯丹看出斯皮爾伯格與盧卡斯已經想好許多情節，需要劇情連貫分散橋段。
斯皮爾伯格對“印第安納·史密斯”之名不以為然，覺得會讓觀眾想到史提夫·麥昆扮演的內華達·史密斯，三人同意人物改姓“瓊斯”。角色形象融演員克林·伊斯威特、三船敏郎、虛構人物詹姆斯·邦德于一身，按盧卡斯的設想，瓊斯生活靡爛而且會功夫，用探險戰利品為尋歡作樂提供經濟基礎，斯皮爾伯格與卡斯丹不認可，覺得身為探險家和考古學家，男主角的人生已經非常豐富多彩。斯皮爾伯格提議瓊斯要么好賭，要么酗酒，但盧卡斯不同意，覺得瓊斯堪稱道德楷模，“真誠、實在、值得信賴”。兩人一致認為男主角會犯錯而且有脆弱的一面，面對搞笑或嚴肅橋段都游刃有余，觀眾能產生共鳴并滋生崇拜心理。盧卡斯設想瑪麗昂與年長很多的瓊斯相戀時還只有11歲，但斯皮爾伯格看法相反，覺得女方年長更合適。
斯皮爾伯格執導《一九四一》（1979年）期間，卡斯丹借用他的辦公室創作《奪寶奇兵》劇本，從《紅河谷》（1948年）、《七武士》（1954年）、《豪勇七蛟龍》（1960年）等老電影和20世紀上半葉的系列電影汲取靈感。他筆下的瓊斯是反英雄，淪為盜墓者的考古學家。卡斯丹主張配角應有獨特之處，每個都對電影產生令人難忘的影響。在他看來，劇本創作最困難的部分就是解釋主人翁如何身陷連串危機并存活，又如何輾轉各地。1978年8月，卡斯丹經過約五個月創作寫完初稿。
斯皮爾伯格覺得初稿別的都好，就是太長；卡斯丹與盧卡斯合作精簡完善。劇情背景橫跨全球，涉足點包括美國、埃及、希臘、尼泊爾。刪除的內容很多，如上海之行及其中的礦車追逐、瓊斯用鑼遮擋子彈等，這些理念后來在本片前傳《魔宮傳奇》采用。瓊斯和瑪麗昂的大段風流史所剩無幾，瑪麗昂與貝洛克相互吸引的情節盡數被刪，令卡斯丹頗感郁悶。劇本1979年12月完工。
制片人法蘭克·馬歇爾（2012年）除制片外還客串納粹飛行員
盧卡斯打算親自為本片注資，但錢不夠。盧卡斯影業邀請眾多好萊塢制片廠投資，但兩千萬美元預算與盧卡斯提出的條件實在難以接受。盧卡斯要求制片廠只管出錢，不對電影創作提任何意見，許可權與續集版權都由他保留。制片廠無法同意，而且斯皮爾伯格拍片超時超支名聲在外，更令他們望而卻步。他最近推出的《一九四一》預算超支且評價不佳，盧卡斯對此堅決表示：沒有斯皮爾伯格就沒有《奪寶奇兵》。
派拉蒙影業總裁邁克·艾斯納與盧卡斯達成妥協，同意盧卡斯大部分條件，但需轉讓續集版權，同時承諾不得超時超支，否則要受重罰。據稱盧卡斯的薪金在一到四百萬美元另加毛利潤分成，另有文獻聲稱只是凈利潤分成。斯皮爾伯格的導演薪酬達150萬美元，而且同樣有毛利分成。
弗蘭克·馬歇爾此前主要參與小成本獨立制作，斯皮爾伯格認為他能確保影片不超時超支，所以他獲聘擔任制片。導演對攝影師道格拉斯·斯洛科姆與美術指導諾曼·雷諾茲以往的作品很滿意，請兩人加盟本片；一直與斯皮爾伯格合作的邁克爾·卡恩負責剪輯。除執行制片人外，盧卡斯還是本片第二攝制組導演。盧卡斯認為老友霍華德·卡贊強為人守規矩知進退，不會容忍電影主創盡情放飛自我，所以請他一起擔任執行制片人。長年與盧卡斯合作的羅伯特·沃茨獲邀任副制片人兼制片經理。派拉蒙規定電影拍攝周期不超過85天，盧卡斯、斯皮爾伯格、馬歇爾自定73天周期，導演決心不再因超時受指責。
前期準備歷時半年，1979年12月開始。斯皮爾伯格本想花一年，但為降低成本加快節奏，他與盧卡斯同時都在參與其他項目。美術家埃德·韋羅、戴夫·內格隆、邁克爾·洛伊德、喬·約翰斯頓創作大量分鏡，涵蓋劇本超八成內容，相當于約六千張圖像。斯皮爾伯格能利用分鏡預想畫面，減少搭建內景或外景的時間。劇本對打開約柜的情景描述很簡單：“地獄全面崩潰”，具體情景全靠美術家想象。每人提供不同角度素材：鬼魂、火焰、怪異光線特效，約翰斯頓負責融合三種效果。導演準備靈魂之井、塔尼斯發掘場、開羅集市等微縮模型，用于搭建大型場面、規劃布局和照明。模型還有一英寸高的假人，代表現場需要多少群演。斯皮爾伯格原計劃為托赫特安裝機械臂，還能換成機槍或火焰噴射器，盧卡斯覺得這會導致影片類型生變，故在前期準備時放棄。
湯姆·謝立克（2014年）獲選扮演印第安納·瓊斯，但因電視劇《夏威夷神探》的合約限制放棄
盧卡斯想找名不見經傳、愿意承諾出演三部曲的演員扮演主人翁，劇組考慮人選包括比爾·莫瑞、尼克·諾爾蒂、史提夫·馬丁、切維·切斯、蒂姆·馬特森、尼克?曼庫索、彼德·考約特、杰克·尼科爾森、傑夫·布里吉、約翰·希亞、山姆·埃利奧特。選角總監邁克·芬頓相中布里吉斯，但經常與丈夫合作的盧卡斯夫人瑪西亞看中湯姆·謝立克。塞立克已簽署合約出演電視劇《夏威夷神探》，盧卡斯和斯皮爾伯格聯系哥倫比亞廣播公司，希望塞立克能提前十天結束電視劇合約束縛期。哥倫比亞廣播公司發現塞立克市場勁頭正盛后馬上為《夏威夷神探》開綠燈，塞立克被迫投入拍攝，《奪寶奇兵》原定開拍時間只剩數周卻連男主角都沒有。1980年的演員大罷工令《夏威夷神探》中斷三個月，塞立克這段時間可以參與電影演出。
斯皮爾伯格對哈里森·福特出演《帝國反擊戰》的表現青眼有加，覺得他是扮演瓊斯的完美人選，卡贊強表示福特一直是劇組的考慮人選，但他名氣很大，不符合原有設想。盧卡斯不想顯得太依賴福特，畢竟對方已經主演《星球大戰》系列，而且應該不會承諾出演三部曲。實際情況恰恰相反，福特覺得《奪寶奇兵》 很有價值，同意盧卡斯的條件。經過商討他除七位數片酬和毛利分成外，還有權要求改寫瓊斯的臺詞。福特努力鍛煉增強體質，并在特技協調格倫·蘭德爾指導下學習揮鞭數周，熟練程度足以繳械耍猴人（維克·塔布連）。福特的手腕舊傷未愈，需要時間康復，他詮釋的瓊斯首先是學者，其次才是探險家。
斯皮爾伯格想找類似艾琳·鄧恩、芭芭拉·斯坦威克、安·謝里登這樣的二十世紀上半葉電影女主角出演瑪麗昂，覺得這樣才能同瓊斯登對。盧卡斯選中的黛博拉·溫姬對本片不感興趣，斯皮爾伯格找上女友艾米·歐文，但她沒空；劇組還曾考慮芭芭拉·赫爾希與辛·楊。凱倫·阿蘭在《動物屋》（1978年）扮演的人物頗為獨立，令斯皮爾伯格記住她的名字，參與《奪寶奇兵》試鏡之際的專業素養令導演非常滿意。斯皮爾伯格很早就要求阿蘭“表演吐痰看看”，她為瑪麗昂構想人物背景，如母親的死、十五六歲時與瓊斯相戀，斯皮爾伯格不置可否。瑪麗昂是卡斯丹親家祖母的名字，拉文伍德取自洛杉磯街道名。
根據原有設想，貝洛克身為反派行事非常老練，對抗缺乏自律的英雄。斯皮爾伯格對文獻紀錄片《公主之死》里弗里曼銳利的眼神印象很深，決定請他扮演貝洛克。劇組還曾考慮邀請吉安卡羅·吉安尼尼或歌手雅克·迪特隆。丹尼·德維托獲邀出演身高一米五且瘦骨嶙峋的埃及人薩拉赫，類似1939年電影《古廟戰笳聲》里的印度仆從貢格廷，但他忙于出演情景喜劇《出租汽車》，而且經紀人要價太高。里斯-戴維斯因在1980年迷你劇集《幕府將軍》表現出色獲選，斯皮爾伯格請他把《幕府將軍》的演出結合法斯塔夫來詮釋薩拉赫。羅納德·萊西令導演想起已故演員彼得·羅，所以請他出演托赫特；劇組原本邀請克勞斯·金斯基，但他決定出演片酬更高的《魔鬼訪客》。
英格蘭赫特福德郡的埃爾斯特里制片廠（攝于2009年）是本片主取景地
《奪寶奇兵》1980年6月23日開始主體拍攝，在法國拉羅謝爾、北非突尼西亞、夏威夷、英格蘭埃爾斯特里制片廠實地取景。埃爾斯特里制片廠配有大量美工和技術人員，許多都曾參與《星球大戰》攝制，所以選為本片主取景地。實地拍攝平均每天耗資約十萬美元，職員酬勞另計，另有四百萬美元布置花銷。劇情預算有限，用于確保鏡頭流暢的相機穩定器、提升拍攝角度的相機起重機等設備只能短時租賃。斯皮爾伯格表示，為確保電影不超時，片中鏡頭不能再像其他電影那樣重拍幾十遍，“通常只有四次……如果資金和時間更充沛，該片（《奪寶奇兵》）還能更精致”。
劇組先在拉羅謝爾拍攝納粹U型潛艇攔截“班圖風號”汽船。沃茨借用戰爭片《從海底出擊》使用的潛艇，條件是不能潛入深海。第二次世界大戰期間德國在拉羅謝爾留下的U型潛艇圍欄代表潛艇碼頭。劇組找不到燒煤的蒸汽船，后將愛爾蘭港口找到的埃及船只裝飾后開往法國。
劇組6月30日已轉戰埃爾斯特里制片廠，在此拍攝秘魯神廟和伊瑪目破譯獎章圖案等鏡頭。靈魂之井鏡頭的拍攝因蛇或抗毒藥物不夠多次延誤，斯坦利·庫布里克的女兒薇薇安到《閃靈》片場探望父親，結果致電英國皇家防止虐待動物協會指控《奪寶奇兵》劇組虐待蛇。瓊斯任教院校內景是在赫特福德郡附近的里克曼斯沃斯皇家共濟會女校取景，外景是加利福尼亞州太平洋大學。
片中塔尼斯發掘場是在突尼西亞托澤爾綠洲附近的撒哈拉沙漠取景
片中的埃及是在突尼斯取景，斯皮爾伯格對在該國拍攝印象很差：氣溫基本在54攝氏度以上，飲食不衛生導致150多名演職人員感染阿米巴痢疾。導演從英格蘭帶來食品和水，只有他和少數人沒生病。盧卡斯曬傷嚴重，面部腫脹。開羅村莊是在凱魯萬取景，單從拍攝地點周邊房屋拆除三百多根電視天線就浪費一天時間。斯皮爾伯格原計劃請兩千群演充當發掘勞工，但因預算有限減至六百。泰利·理查茲扮演的劍客原計劃要同瓊斯長時間搏斗，他為此投入數周練習劍術，但福特因痢疾浪費許多演出時間，劇組決定大幅縮短打斗場面。瓊斯裝備火箭發射器與納粹抗衡的鏡頭是在托澤爾附近峽谷攝制，盧卡斯曾在此為《星球大戰》 的塔圖因行星取景。弗里曼拍攝這場戲時有蒼蠅爬進嘴里，但他面不改色，繼續說完臺詞。
劇情九月下旬轉戰夏威夷，拍攝片頭秘魯的外景橋段。斯皮爾伯格按兒時制作視頻的習慣把派拉蒙影業商標逐漸淡化融入自然山脈，山脈取景地是考艾島卡拉雷山。鏡頭看似單個地點，實際是在夏威夷胡雷國家野生動物保護區等十個地方攝制。這場戲本來內容更豐富，耗時更長、臺詞更多，瓊斯的向導出現叛徒并發生爭斗，但為加快攝制進度刪除。洞穴外景非常理想，但附近的水池滋生大量蚊蟲，面對配有防蚊設備的演職人員照叮不誤。劇組使用的驢因故跛足，但又沒有合適的替代品，最終找來灰驢刷成棕色，再用直升機運到納帕利海岸州立公園完成攝制。
劇本對細節語焉不詳，留下許多自由發揮空間，房內三人交談的劇本情節在片中變成采石場，其中還有五百群演。少女眼皮上的“愛你”字樣、瑪麗昂穿裙裝掩匿武器等情節都是即興創作。阿蘭覺得穿裙裝這場戲有勾引貝洛克之嫌，對人物深愛并忠于瓊斯的形象不利，她與弗里曼即興發揮，把戲碼改成瑪麗昂灌醉貝洛克。阿蘭、萊西、弗里曼、里斯-戴維斯在電影拍攝期間經常一起探討人物塑造，阿蘭覺得福特十分注重個人空間，不愿詳細討論瓊斯，她花費不少時間才習慣這種工作模式。電影經過73天拍攝于1980年9月收尾，盧卡斯聲稱本片沒有制片廠干擾，是他經手拍攝最順利的電影。
《奪寶奇兵》后期制作約持續兩個月，主要用于特效和鏡頭調整。斯皮爾伯格的初剪版長近三小時，他和卡恩后來重剪至近兩小時。盧卡斯對重新剪輯的版本滿意，后來又提出親自縮減結局，他與卡恩合作剪輯后導演表示認可，《奪寶奇兵》最終定片115分鐘。瑪西亞·盧卡斯指出，約柜關閉后瑪麗昂沒再出場，她與男主角的關系沒有結局，斯皮爾伯格為此在舊金山市政廳臺階拍攝瑪麗昂與瓊斯站在一起的外景鏡頭，用在電影結尾。不過，電影字幕沒有把瑪西亞列為參與人員。。
后期制作增加約柜在“班圖風號”上發出嗡嗡聲的鏡頭，導演覺得瓊斯抓住U型潛艇潛望鏡追蹤納粹的橋段效果太差決定刪除，希望觀眾不會糾結到底男主角是如何跟蹤。盧卡斯剪掉男子在瓊斯和瑪麗昂眼前逐漸消失、融入靈魂之井的鏡頭，覺得其中笑點與電影基調不搭。瓊斯乘道格拉斯DC-3飛向尼泊爾的鏡頭源自1973年冒險片《失去的地平線》，瓊斯家門前街道的鏡頭取自1975年災難片《興登堡遇難記》。斯皮爾伯格表示此舉主要出于成本考量，只有眼光無比銳利的觀眾才可能發現。不過，特效總監理查德·艾德蘭德堅稱街道是用微縮模型拍攝。
約翰·威廉斯為本片作曲，聲稱本片無須采用嚴肅音樂，完全可以注重戲劇效果，不必擔心過火。他只用幾周創作印第安納·瓊斯的主題（人稱《奪寶奇兵進行曲》），在展現男主角英雄氣概的橋段響起。斯皮爾伯格對威廉斯創作的兩版都很滿意，一版便是主題，另一版是重復主題之間的銜接橋段。
威廉斯從《揚帆》（1942年）等老電影汲取靈感，創作《奪寶奇兵》的愛情主題音樂，注重情感體現，與電影幽默輕松的一面形成反差。他用“陰暗”的管弦樂曲代表納粹行動，用“低音階第七度”象征邪惡的軍國主義。他還把人聲合唱與管弦樂結合來體現約柜的神圣。
片中使用的20世紀30年代奔馳2.5噸柴油卡車在加利福尼亞州迪士尼樂園展出
秘魯神廟內景采用實際尺寸搭建，玻璃纖維、石膏、木頭制成的“巨石”原定20米寬，后減至6.7米，重140公斤 。斯皮爾伯格對鏡頭效果很滿意，將斜坡延長增加戲碼時間。石墻是用橡膠制成，其中藏有用來控制巨石的鋼棒。福特這場戲共拍攝十次，確保攝影機從不同角度捕捉畫面，斯皮爾伯格回憶時表示當時實在暈了頭才會讓福特這般冒險，只是如果由特技替身來演并遮擋面部，效果不會這么好。福特盡可能親自參與特技鏡頭拍攝，為此各種受傷。莫里納身上大多是雄狼蛛，不會攻擊人類，結果劇組在他胸前放上一只雌狼蛛，確保所有狼蛛到處爬行。神廟戲刪除的橋段包括：把人擠死的墻壁陷阱、蛛網遮擋的坑洞。金像還有機械操縱的眼睛，能跟隨瓊斯的身影。瓊斯最后乘飛翼逃跑的鏡頭第一次拍攝時差點出人命，福特懸在半空的腿擋到飛機右襟翼，導致飛機從6.1-{米}-高處墜落。
劇組找到的蛇不夠，只能推遲拍攝靈魂之井橋段。拍攝特寫鏡頭能動用的真蛇有五六百條，遠景還能用機械蛇，但遠達不到導演要求。劇組于是向倫敦周邊乃至歐洲蛇商求購，短短幾天就運來六千到一萬條。劇組接下來又忙于購買解毒劑，當地藥品過期后只能從印度進口。大部分蛇是不傷人的草蛇或無毒蟒蛇，眼鏡蛇用有機玻璃隔開保護演職人員。拍攝期間片場大門一直打開，救護車在外待命，確保一旦發生事故馬上就醫。據斯皮爾伯格回憶，阿蘭當時怕得厲害，無法按提示尖叫。為營造真實效果，導演還把死蛇扔到她身上。阿蘭自稱三四天后終于習慣看到蛇，部分鏡頭是馴獸師史蒂夫·埃奇剃掉腿毛穿上裙子代替阿蘭拍攝。薇薇安·庫布里克致電英國皇家防止虐待動物協會投訴劇組虐待蛇，導致攝制暫停并增加保護措施。
諾曼·雷諾茲與美術指導設計師羅恩·科布根據Ho 229戰鬥機、諾斯洛普N-1M、沃特V-173制作BV-38飛翼。英國維克斯工程公司制出飛翼后拆解并運往突尼斯，飛翼不適合飛行，只是用螺旋槳營造危險效果。劇組把飛翼留在突尼斯，此后數十年間逐漸被人們拆散當紀念品直至面目全非。瓊斯與納粹在飛機下搏斗的場面基本是即興發揮，當時每個構想馬上就會引出新點子，斯皮爾伯格只能自我克制，以免戲碼拖得太長。拍攝搏斗戲碼時飛翼壓過福特腳面，在撞上膝蓋前停止，隨后四十名演職人員合作才把機體拉開。幸運的是，突尼斯氣溫極高令輪胎變軟，地面到處都是沙子，所以福特沒有受傷。痢疾導致替身演員無法開工，導演安排馬歇爾充當飛翼駕駛員。斯皮爾伯格感覺這三天拍攝特別辛苦，一度表示想回家。
大部分卡車追逐戲是第二攝制組導演邁克爾·穆爾拍攝，斯皮爾伯格此前從未動用第二攝制組導演，但因這些戲碼需在多地取景、太耗時間而妥協。穆爾負責替身演員代替福特上陣的遠景鏡頭，嚴格遵循斯皮爾伯格的分鏡，但也有少量創新贏得導演認可。福特從卡車底部穿過的鏡頭源自特技演員格倫·蘭德爾提議，爬向車頭時，福特其實坐在卡車底隱藏的自行車座椅上。汽車沖下懸崖的鏡頭是接景與微縮模型人物掉出車外的定格動畫結合而成。
2016年展出的約柜仿制品
盧卡斯創辦的工業光魔公司負責本片特效，理查德·艾德蘭德監督，與1981年奇幻片《屠龍記》特效同步制作。艾德蘭德認為，特效是相對經濟的電影攝制手段，只要與情節配合得當，非常一般的特效也能得到觀眾認可。斯皮爾伯格習慣在拍攝期間檢視原始素材，故傾向采用實景特效，而非等待數月才能看到的合成特效。
弗里曼自稱對打開約柜的后果一無所知，別人告訴他只管想象有什么東西朝他、朝銀幕撲來。特效師史蒂夫·高利為小布偶穿上長袍放入渾濁的水箱，結合藍幕背景營造鬼魂沖出約柜的效果；同時搖動布偶形成動作感，再經合成融入鏡頭。身穿白色長袍的盧卡斯影業女招待在藍幕前懸上半空，用于拍攝鬼魂特寫鏡頭。拍攝時她逐漸遠離鏡頭，但納入電影畫面時反向播放，營造“非人”的運動感。她的面容與人類頭骨模型融合，達成可怖的轉變特效。
弗里曼、萊西、卡赫勒扮演角色死亡的鏡頭采用不同方法制作。特效人員按卡赫勒的面部制模，模型內襯氣囊并經多達十人操縱，排掉空氣制造頭部干癟效果。特效師克里斯·瓦拉斯用多層不同顏色的明膠雕出萊西面部融化效果，包住另行雕刻的耐熱石質頭骨。拍攝時用丙烷加熱融化明膠并加快鏡頭幀速，再用正常幀速放映，這樣托赫特少校的臉便在鏡頭前迅速融化。貝洛克頭部模型用薄薄的石膏制成，裝有血袋和碎屑，用炸藥、霰彈槍、空氣炮炸毀，嘗試三遍才達成理想效果。美國電影協會認為貝洛克死亡的鏡頭太恐怖，把本片劃為R級，17歲以下觀眾要有成人陪同才能觀看，后期于是增加火焰疊加效果，讓鏡頭不那么顯眼。
卡斯丹的劇本詳細說明人物如何輾轉各地，導演為節省經費直接顯示地圖，用動畫線條代表人物行程。靈魂之井地下墓穴的頭骨和腐爛尸體由首席化妝師湯姆·史密斯制作。為達成猴子行納粹禮效果，馴獸師打它頭部，促使猴子用前肢撫摸挨打的位置，但這樣效果不理想。劇組想到在猴子頭上懸掛葡萄，引誘它前肢去抓，如此拍攝50次才拍出理想效果。約柜在“班圖風號”船艙嗡嗡作響的鏡頭還用到重聽老鼠，捕捉它那獨特且反常的頭部運動模式。
電影采用接景提升背景精細度，如瑪麗昂開在尼泊爾的酒吧、儲存約柜的倉庫等定場鏡頭，倉庫的遠景畫面是邁克爾·潘格拉齊奧所繪。斯皮爾伯格對艾蘭·麥利繪制的中國飛剪號飛行艇很不滿意，覺得與水面背景搭配后顯得不真實。瓊斯上穿皮夾克，下著卡其褲，源自《碧血金沙》（1948年）里亨弗萊·鮑嘉和《印加人的秘密》（1954年）里查爾頓·赫斯頓的扮相。服裝設計師戴博拉·納杜爾曼·蘭迪斯把一盒又一盒帽子扔在地上讓福特試戴。選中樣式后，她買來澳大利亞款式的帽子，用富勒土和礦物油老化后卷起壓到床下。帽子令觀眾僅憑側影就能認出人物身份。約柜裝飾由設計師拉爾夫·麥克奎里負責。
斯皮爾伯格希望電影照明風格像《告密者》（1935年）這類黑色電影般喜怒無常，斯洛科姆主張提升亮度，利用背光加大畫面深度，他的意見獲導演認可。斯洛科姆經常采用自然光，通過預測太陽位置來為場景布局。斯皮爾伯格很喜歡穿透風景的陽光鏡頭，要求特效師基特·韋斯特用煙霧機人為制造陽光四散效果。導演要求酒吧混戰時墻上的影子是全黑色，但這樣需要的照明燈光非常亮，演員根本看不見，斯皮爾伯格最后接受色澤更淡的陰影。他還想用天花板開口的燈光照亮靈魂之井，但考慮到井的封閉環境這根本不合理。鏡頭內的火炬無法提供足夠光亮，導演決定采用人造光源。另據斯皮爾伯格回憶，斯洛科姆對阿蘭青眼有加，她出場時用于配合的照明燈光布置時間比福特出場長一倍，所以阿蘭每次亮相看上去都很美。
音效總監本·貝爾特為本片錄制大量音效，如蛇滑行就是他用手抓奶酪砂鍋、結合濕毛巾與砂紙摩擦的聲音；巨石滾動是本田思域從礫石高地開下來的聲音，他還打開馬桶水箱模擬打開約柜的聲音。約柜中鬼魂發出的聲音源自聲碼器處理的海獅和海豚叫。瓊斯的左輪手槍開火聲與溫徹斯特步槍相同，他揮鞭的響聲是排練時錄制。
票房大片寥寥無幾、電影制作成本提升、觀眾減少、票價上升等因素共同導致美國電影業衰退，到1981年夏（六至九月）已持續一年多，業界預計年度票房要比上年減少2.5億美元，降幅約一成。制片廠急于推動下一部大片問世，計劃上映的電影比上一年還多，達六十余部。暑期是美國院線旺季，對12至24歲主觀眾群的行業競爭更加激烈。
業界預計超級英雄續集電影《超人II》將統治1981年暑期檔，專家和觀眾調查結果表明《帝國時代》、最新詹姆斯·邦德系列電影《鐵金剛勇破海龍幫》、《布偶的玩意》前景看好。相比之下，影院評分投票數據表明期待乃至知道《奪寶奇兵》的觀眾很少，直到上映一周前的全國預映才改觀。《紐約時報》發文稱，為確保電影能在最好的位置和院線上映，派拉蒙向影院業主提出的條件比以往更優厚。
電影新聞發布會耗費一萬美元，出動駱駝兩頭、象一頭、蟒蛇一條。電影膠片裝在鉛封容器交給電影院以防篡改，其中附有寫給影院經理的信，聲稱不當使用膠片將會問責。某影院看到信后告知派拉蒙，有人想盜取膠片制作盜版。派拉蒙為1200份膠片估計花費170萬美元。
1981年6月12日，《奪寶奇兵》在美國和加拿大1078家電影院上映，周末進賬830萬美元，平均每家7705美元，領先同樣新上映的《諸神之戰》（660萬美元）和《帝國時代》（490萬美元）登上票房榜冠軍寶座。第二周電影收入800萬美元排第三，跌幅僅四個百分點，落后新上映的《炮彈飛車》（1180萬美元）和《超人II》（1410萬美元）。《奪寶奇兵》第四周以730萬美元爬到亞軍位置，僅次于《超人II》（1090萬美元），第六周以640萬美元再度登頂。此后九周本片基本高居票房榜首位，在前十位停留四十周之久。九月初影片票房近1.25億美元，排在1981年暑期電影首位，估計制片廠拿到的利潤達7200萬美元，減去盧卡斯和斯皮爾伯格的分成及市場宣傳開支，派拉蒙還凈賺2300萬美元。
電影公映期間票房表現一直很好，上映半年后，業界高管笑稱《奪寶奇兵》將是1981年圣誕大片。影片至到1982年3月18日才正式下架，部分院線持續放映到七月，估計票房總額超2.12億美元，遠勝《金色池塘》（1.19億美元）、《超人II》（1.08億美元）、《雜牌軍東征》（8530萬美元）位居1981年電影首位。Box Office Mojo估計本片共售出7700余萬張電影票。《奪寶奇兵》的本土總票房是最高周票房的27倍多，紀錄保持至今。
本片在美加兩國以外市場進賬約1.42億美元，超越《鐵金剛勇破海龍幫》（1.41億美元）和《超人II》（8220萬美元）位居首位。影片全球總票房3.54億美元，是1981年世界電影票房冠軍，遠超亞軍《鐵金剛勇破海龍幫》（1.95億美元）和季軍《超人II》（1.9億美元）。
《奪寶奇兵》多次重新發行，首先是1982年7月進賬2140萬美元，1983年3月又收入1140萬美元。斯皮爾伯格監制的IMAX修復版2012年在美國和加拿大267家影院上映，觀眾的熱烈反響促使播映院線增至三百家。電影的全球票房收入至此升至近3.9億美元。
1981年北美暑期票房總額以19.5億美元創下新紀錄，比上年提升15.6%，售出的電影票增加22.5%，《奪寶奇兵》和《超人II》是其中最大的功臣。這年最成功的電影主要向觀眾提供喜劇、趣味、逃避現實的途徑，《超人II》打破多項票房紀錄，但《奪寶奇兵》收入更高，在影院持續放映一年多。《紐約時報》宣稱，除非兩部電影的票都賣完觀眾才會考慮其他作品。《奪寶奇兵》還與《帝國反擊戰》、《大白鯊》、《星球大戰》占據歷史電影票房四強高位，四部都是盧卡斯或斯皮爾伯格的作品。
《奪寶奇兵》贏得評論家和觀眾普遍好評，國家評論協會與影評人文森特·坎比都把本片列入1981年十大佳片。坎比稱贊影片堪稱經典，是美國電影史上極具格調和幽默的杰作，把過去的系列電影去蕪存菁，為現代觀眾留下最完美的電影模式。羅杰·埃伯特贊揚本片與兒時的漫畫書和電影相比青出于藍勝于藍，呈現一連串“令人屏氣凝神的奇妙歷險”。在他看來，電影的娛樂效果無懈可擊，以《星球大戰》、詹姆斯·邦德系列電影、《超人》的格局營造冒險史詩。亞瑟·奈特在《荷里活報道》發文，稱持續不斷的刺激場面令電影節奏穩定。《綜藝》刊登斯蒂芬·克萊恩的文章，認為電影對想逃脫現實的觀眾而言非常振奮，娛樂效果十足，他還稱贊電影在動作、喜劇，以及神秘神話的懸念間完美平衡。邁克爾·斯拉格把《奪寶奇兵》稱為“終極周六動作日場”。吉恩·西斯克爾認為影片的娛樂程度已達“商業片”極致，正是這類作品讓子孫后代對電影藝術興奮不已。
保羅·弗里曼（攝于2016年）
理查德·西克爾稱《奪寶奇兵》是斯皮爾伯格回歸之作，是《大白鯊》后對他才華的完整體現，如果華特·迪士尼還在世肯定也會拍，把幻想與過場動畫“引人入勝”地結合起來。斯坦利·考夫曼自稱對電影的驚悚場面毫不感冒，頻繁高得令人厭煩。他批評本片缺乏創新，只管依賴懷舊、翻新老片。寶琳·凱爾批評盧卡斯與斯皮爾伯格專為經濟利益拍攝本片，立足點就像銷售人員一樣只想吸引最廣泛的受眾。《奪寶奇兵》翻新老系列電影后內容足夠復雜，并以巧妙剪輯避免陳詞濫調，但過分注重超越昔日電影的華麗動作場面，對人物塑造和情節進展不利。在她看來，斯皮爾伯格經歷《一九四一》的失敗后過于謹慎，許多橋段證明他只是倉促而為，不再像以往那般精益求精。盧卡斯后為1988年奇幻片《風云際會》的反派起名凱爾。戴夫·科爾認為，電影劇情都是倉促輾轉各地，令人感覺單調。他還批評片中英雄多次為搶奪約柜放棄愛情，觀眾恐怕無法認同。
主要演員的演出普受好評，埃伯特認為充滿樂趣和不尋常的人物令本片升華，不局限于杰出技術成就。在他看來，福特塑造的人物沉默而固執，仿佛《碧血金沙》里的亨弗萊·鮑嘉增加自嘲能力。克萊恩稱贊福特演出引人入勝，堪稱職業生涯重要亮點。坎比稱福特和阿蘭塑造的人物都很堅韌，令人倍感親切。埃伯特稱贊阿蘭飾演的瑪麗昂堅韌中充滿魅力，奈特贊揚片中男明星身陷危機時，瑪麗昂依然智商在線。在他看來，瑪麗昂堪稱女權表率。斯拉格聲稱，阿蘭的身體素質絲毫不輸福特，她活力十足，對福特呆若木雞的演出形成良好補充。凱爾批評大部分演員表現生硬，一板一眼地照本宣科，但特別稱贊弗里曼在蒼蠅爬進嘴后繼續演出，弗里曼笑稱這是對他職業生涯最好的評價。克萊恩認為托赫特是二戰后銀幕上最咄咄逼人的納粹模式化形象，但對里斯-戴維斯與艾略特的演出青眼有加。
許多影評人稱贊打開約柜橋段特效表現優異。奈特就稱本片特效師理應獲特別獎，坎比認為片中特效如同斯皮爾伯格作品《第三類接觸》的結局般令人眼花繚亂。埃伯特自稱在本片看到最精彩的卡車追逐戲，比《布利特》（1968年）或《霹靂神探》（1971年）更出色。阿爾讓·哈梅茨、克萊恩、西克爾認為，片中有那么多人物死亡，那么多恐怖場面，評為任何孩童無需成人陪同就能觀看的PG級實在太放水。介于PG級和R級之間的PG-13級是在1984年誕生，要求13歲以下兒童需成人陪同觀看，一定程度上就是因為這年上映的本片前傳《魔宮傳奇》，據稱還有兒童看過該片后夜里做噩夢。
理查德·艾德蘭德因本片視覺效果獲奧斯卡金像獎和土星獎肯定
《奪寶奇兵》在第54屆奧斯卡金像獎角逐拿下最佳藝術指導（雷諾茲、萊斯利·迪利、邁克爾·福特）、最佳剪輯（卡恩）、最佳音效（比爾·瓦尼、斯蒂夫·馬斯洛、格雷格·蘭德克、羅伊·查曼）、最佳音效剪輯（貝爾特、理查德·路易斯·安德森）、最佳視覺效果（艾德蘭德、韋斯特、布魯斯·尼科爾森、莊斯頓） 五項大獎，并入圍最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳原創配樂四項，與劇情片《爵士年代》以九項并列排在入圍數第三，僅次于《金色池塘》和《烽火赤焰萬里情》。
斯皮爾伯入圍第39屆金球獎最佳導演。電影在第九屆土星獎角逐拿下最佳奇幻片、最佳男主角（福特）、最佳女主角（阿蘭）、最佳導演、最佳配樂（威廉斯）、最佳編劇（卡斯丹）、最佳特效（艾德蘭德）七項大獎，斯皮爾伯格還獲第34屆美國導演工會獎提名。
雷諾茲獲第35屆英國電影學院獎最佳藝術指導，電影另有六項入圍：最佳影片、最佳男配角（艾略特）、最佳原創配樂、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音效。威廉斯的配樂獲格萊美獎肯定。此外，《奪寶奇兵》還拿下人民選擇獎最佳影片、雨果獎最佳戲劇表現，并在第34屆美國編劇工會獎提名最佳原創劇本。
家用錄影機市場在20世紀80年代初迅速發展，過去VHS錄像帶營收尚不入片商法眼，但1983年局面大變，錄像帶收入最高可達電影總收益的13%，單北美洲錄像帶版權收入就有50萬美元。1983年11月，派拉蒙推出創紀錄的50萬本《奪寶奇兵》家用錄像帶，39.95美元單價遠低于競爭對手，希望擴大受眾面，推動家用錄像機普及。1985年9月，本片已售出上百萬本錄像帶，刷新暢銷VHS錄像帶紀錄。1991年，麥當勞發動號稱“至今……最大規模的錄像帶促銷活動”，印第安納·瓊斯三部曲的錄像帶均以5.99美元單價在麥當勞餐廳銷售。此時三部電影一共已售出上千萬本錄像帶，預計麥當勞的促銷還能再賣五百萬。為與印第安納·瓊斯系列的其他作品一致，2000年時本片的宣傳片名已改成《印第安納·瓊斯之奪寶奇兵》。
印第安納·瓊斯三部曲2003年捆綁發布DVD套裝，銷售火爆一如錄像帶，賣出上百萬份而且創下DVD套裝銷售速度新紀錄。套裝新增兩小時的紀錄片，其中包括三部曲的拍攝經歷、刪除鏡頭、幕后花絮等。2012年，印第安納·瓊斯四部曲推出藍光光碟收藏版《印第安納·瓊斯：完整探險》，斯皮爾伯格親自參與修復，提升幾部電影的視聽品質，其中包含以往家用傳媒附帶的額外內容。2021年是《奪寶奇兵》上映四十周年，印第安納·瓊斯四部曲發布修復版4K解析度超高畫質藍光影碟套裝，片源是電影原版膠片。
印第安納·瓊斯史詩特技表演現場畫面，顯示瓊斯與瑪麗昂逃離爆炸的飛翼
《奪寶奇兵》催生各種商品，如漫畫書、電子游戲、小說、樂高套裝、可動人偶、運載工具、玩具套裝、蠟燭、圖版遊戲。
影片的游戲改編作品甚多，早在1982年就針對雅達利2600平臺推出同名電子游戲。彈珠臺游戲《印第安納·瓊斯：彈珠歷險》1993年面世，第二年又面向超級任天堂推出平臺游戲《印第安納·瓊斯最偉大的歷險》。《印第安那瓊斯與惡魔機器》的獎勵關卡把玩家送回秘魯神殿。2008年樂高主題冒險游戲《樂高印第安納·瓊斯：最初冒險》與2009年續作《樂高印第安納·瓊斯2：冒險再續》分別代表本片和續集。1984年的圖版游戲《印第安納·瓊斯歷險記角色扮演游戲》 反響很差，制造商版權在80年代過期，庫存副本只能銷毀。殘留物品后用塑料包裹制成戴安娜·瓊斯獎，其中“戴安娜·瓊斯”是“印第安納·瓊斯”經過火燒后唯一清晰可辨的文字。
坎貝爾·布萊克在《奪寶奇兵》上映同年推出電影小說版。該書在全球熱銷，包含片中沒有的細節，如15歲的瑪麗昂與瓊斯相戀，太陽神手杖頂端明確說明不要注視打開的約柜，布羅迪發現瓊斯就在家里，剛剛送走招待的學生。布萊克為此拿到3.5萬美元報酬，版稅另計，2005年他以未支付書籍銷售利潤分成為由起訴盧卡斯影業。漫威漫畫在《奪寶奇兵》上映后不久推出改編漫畫。
位于佛羅里達州的華特迪士尼世界度假區1989年開始經營現場娛樂演出印第安納·瓊斯史詩特技表演，包含許多源自本片情節的現場特技表演。 此外，度假區1989至2017年經營的偉大電影之旅也包含《奪寶奇兵》。
1932年納粹準軍事部隊走過德國施潘道街頭。《奪寶奇兵》可以理解成猶太人的報復，展現天神否定納粹
《奪寶奇兵》可以理解成猶太人幻想借天神之手懲處發動大屠殺的納粹。斯皮爾伯格是猶太人，傳說約柜是天神傳給猶太人的十誡容器。據《圣經》記載，約柜是鍍金的木箱，而且非常神圣，人體不能接觸，只能用桿子抬。納粹政權因信仰迫害猶太人，但卻需要猶太神器來征服世界。神器是如此神圣，納粹不但無法接觸，連他們印在運輸箱上的符號也被抹去，箱子完好無損，以此體現約柜否定納粹。影片最后，膽敢打開約柜的納粹勢力無一幸免。約柜釋放神圣的力量制止納粹，感知危險的主角毫發無損。
瓊斯掉在行駛卡車上時，發動機蓋上的奔馳商標一閃而過，嘲笑當年奔馳公司助紂為虐、協助納粹。伊麗莎白·赫希曼認為片中包含形上學元素，約柜作為猶太教－基督教神話圣物，擁有極其重要的宗教意義，主角的標準英雄任務對此黯然失色。天神注定代表善，摧毀納粹反派可比雅威目睹十災降臨奴役以色列人的古埃及。
《奪寶奇兵》從側面反映電影變遷，受到許多電影啟發，包含大量電影隱喻，導演明確表示本片以電影為核心，旨在致敬電影制作。影片直接從二十世紀上半葉的系列電影汲取靈感，還有指向《公民凱恩》（1941年）、《死吻》（1955年）、《大鏢客》（1961年）、《阿拉伯的勞倫斯》（1962年）等電影的情節。約柜最后放在巨大的倉庫里，與《公民凱恩》主人翁兒時心愛的雪橇命運類似。《奪寶奇兵》還有許多指向盧卡斯電影的隱喻：德國潛艇傳出的信號意為“1138”，隱喻科幻片《500年后》，靈魂之井有代表R2-D2和C-3PO的象形文字。理查德·克林克利指出，許多觀眾看到《大衛王》（1985年）里的約柜時只會想到《奪寶奇兵》而非《圣經》記載，在他看來，這是電影視覺傳媒影響文化傳播的有力證明，接受視覺傳媒而非傳統文本教育的人越來越多。
《奪寶奇兵》與同年的《超人II》一樣包含美國安全面臨威脅的主題。兩部電影都是美國時代的象征，代表此時美國公民的恐懼。納粹人物以過去威脅美國的勢力為原型，《奪寶奇兵》就像《超人II》一樣，幻想超出人類的強大力量介入，防止敵對勢力破壞，對這樣的英雄觀眾只能欣賞、永遠都無法效仿。珍妮特·馬斯林指出，此類電影幻想與超凡脫俗的人物旨在滿足觀眾心理，他們無意反思周圍的世界。瓊斯竭力奪回約柜不但是為阻止納粹，也是為個人榮耀。如果納粹實現目標創造所向披靡的軍隊，全世界無數普通人的生活將發生巨變，但電影對此完全沒有涉足。
美國人的民族自豪感因慘淡收場的越南戰爭（1955至1975年）、水門事件政治丑聞（1972年）、20世紀80年代初的經濟衰退、其他國家的影響越來越大等因素陷入低谷，《奪寶奇兵》可以視為對這等消極情緒的積極反擊。對于觀眾來說，電影的時代背景帶有浪漫懷舊色彩并充滿冒險機遇。羅賓·伍德認為本片與《超人》、《星球大戰》異曲同工，都可視為老系列電影的衍生作品，觀眾能從中收獲熟悉、易于接受的內容，呈現舊傳統價值觀的理想愿景。在他看來，此舉旨在平息當時激進社會運動對變革的渴望。詹妮弗·巴克認為，《奪寶奇兵》不過迎合觀眾心愿，無意挑戰他們漏洞百出的價值觀和信仰。
瓊斯代表本片所在時代充滿男子氣概的動作英雄原型，可以視為在女權思想日益增強之時重新強調傳統男子氣概。萊瑟姆·亨特指出，《奪寶奇兵》、《轟天炮》（1987年）、《終極警探》（1988年）都是普通人排除萬難，以此促進美國實力。身為美國英雄，瓊斯不情不愿地擔負起拯救世界重任，戰勝的對手幾乎全是外國人。巴克認為瓊斯信奉個人價值，與法西斯或極權統治對抗，所以本片屬于“保守系列奇幻片”。亨特認為影片注重男子氣概未免鼠目寸光，電影靠幫觀眾逃避現實熱賣，呈現的英雄出類拔萃，反映觀眾自身的無力感。
評論家批評瓊斯的考古學家形象根本不夠格，所作所為等同于盜竊。考古學家溫尼弗雷德·克里默認為瓊斯“行為介于考古學家和專業盜墓者之間”，堪稱“考古學界最惡劣的一員”。凱文·麥克喬夫撰文指出，老電影從來不讓考古學家當英雄，他們通常是由真正的英雄拯救或征服。瓊斯在獨立自主和身體強壯程度上達到傳統英雄標準，但廣為人知的聰慧頭腦令他與昔日英雄拉開距離。瓊斯追蹤約柜一定程度上是為個人榮譽，他有機會摧毀約柜、避免被納粹利用，但貝洛克看出他只是虛張聲勢，瓊斯只能妥協。貝洛克自認就像心理扭曲的瓊斯，兩者區別很小。
塔蒂亞娜·普羅科娃認為《奪寶奇兵》充滿殖民主義色彩，瓊斯和納粹都是侵略屬于有色人種領土的白人男子，為私利竊取當地寶藏。瓊斯把約柜的超自然力量連同文化意義一起否定，把它變成自己收集的獎品。身為英雄，他代表美國保護約柜免受他人染指的權利不受約束。他的名字源于美國印第安納州，該州又因殖民者與印第安人交戰得名。全世界大部分地區在《奪寶奇兵》的背景時代都由殖民者統治，片中人物只要不是白人，要么被納粹征服，要么依賴美國白人救助，要么就與納粹合作。
《奪寶奇兵》對流行文化的影響經久不衰，有現代電影試金石之稱，創造的電影框架至今仍由其他電影效仿。斯皮爾伯格表示，這是他眼中印第安納·瓊斯系列最完美的作品，他無意變更其中任何內容。
福特接下來獲選出演1982年科幻邪典經典電影《銀翼殺手》，卡斯丹變成好萊塢灸手可熱的編劇，協助盧卡斯創作《星球大戰》續集《帝國反擊戰》。阿蘭對本片頗感失望，她希望瑪麗昂主要是因為父親、因為她對約柜的執念參與其中，而非現在這樣因為經濟利益和與瓊斯的感情。她建議改寫人物情節，深入發展角色，但都淪為空谷足音。不過，阿蘭對各年齡段女子受瑪麗昂啟發頗感興奮，據她透露，電影上映40年后她還收到青少年女子的積極反饋。斯坦利·雷德與羅伯特·勞倫斯·庫恩在本片上映后不久起訴電影主創，要求賠償2.1億美元，聲稱電影是根據庫恩所創劇本和尚未出版的小說《約柜》改編，但案件結果至今不明。
本片促使更多學生投身考古學研究，許多現代考古學家聲稱影片令他們深受啟發。里斯-戴維斯自稱曾有150余名講師、教授、考古學家向他表示，正是看過《奪寶奇兵》后才對考古學感興趣。電影拍完后，印第安納·瓊斯原版帽子和外套隨意丟在盧卡斯的天行者牧場，直到2012年戴博拉·納杜爾曼·蘭迪斯找到后開始在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦的好萊塢服裝展上展出。
影迷扮成印第安納·瓊斯和瑪麗昂·拉文伍德參加圣地亞哥國際漫畫展
1999年，《奪寶奇兵》因“文化、歷史和美學領域的顯著成就”入選美國國會圖書館國家影片登記表。1997年伯納德·溫勞布在評價本片影響時指出，“觀眾普遍……是從《奪寶奇兵》開始對傳統的家庭G級片失去興趣”，“不管這純屬偶然還是有意為之，電影人拍出的動作片高潮迭起，對成年觀眾極具吸引力，同時也能得到兒童觀眾認可”。多次與盧卡斯合作的加里·庫爾茨表示，《奪寶奇兵》堪稱盧卡斯事業的轉折點，令他確信觀眾對“過山車般的歷險”興趣更勝情節。
許多電影人對《奪寶奇兵》贊賞有加，或稱該片促使他們投身電影事業，如克里斯·卡特、賽門·金柏格、強·托特陶、丹·布朗、喬·莊斯頓。參與本片制作對莊斯頓導演《美國隊長》影響很大，特別是人物設計。導演史蒂文·索德伯格2014年推出本片黑白剪輯版，去除所有原版音效，旨在促使觀眾關注斯皮爾伯格的場面調度和剪輯。2020年冠狀病毒病疫情期間，導演詹姆斯·岡恩推薦世人觀看《奪寶奇兵》等動作片；《獨立報》向讀者推薦的35部電影也包括本片。
本片對電影、電視、電子游戲等傳媒影響很大。1982至1989年，密西西比州海泉市兒童克里斯·斯特龍波洛斯、埃里克·扎拉、杰森·蘭布制作本片的同名業余翻拍電影《奪寶奇兵：改編版》，斯皮爾伯格向三人祝賀。
眾多媒體把本片評為影史杰作。埃伯特的《偉大電影》系列著作稱本片特效仍不過時，對這類電影而言堪稱完美。他稱贊本片興奮點看似漫不經心，娛樂效果卻是高潮不斷。英國電影協會把本片列入史上十佳動作片，稱影片的布局和興奮點對于青少年男子而言無與倫比，同時還有印第安納·瓊斯最令人耳目一新的搭檔：喝起酒來像漢子，聰明伶俐、風度翩翩的凱倫·阿蘭。2014年《好萊塢報道》向2120名娛樂業從業人員開展民意調查，《奪寶奇兵》排在史上最佳電影第十三位。影片在電影參考書《死前必看的1001部電影》上同樣榜上有名。
評論匯總網站爛番茄共收集本片84篇評論，認可度達九成五。網站的共識評述寫道：“英勇的橋段、狡黠的幽默、令人緊張到指節發白的動作，《奪寶奇兵》是史上堪稱完美的娛樂冒險片杰作。”Metacritic根據16篇評論為本片打分85（最高100），代表“普遍好評”。2005年，美國編劇工會評選過去75年間最優秀的101部劇本，本片排名第42。2008年《帝國雜誌》評選影史電影五百強，《奪寶奇兵》僅次于1972年的黑幫片《教父》位居第二，文章稱贊影片娛樂效果遠超其他冒險片。1997年，美國電影學會面向美國影史杰作評選AFI百年百大電影，本片排名第60；2007年再度評選十周年版，本片排第66。2001年評選百年百大驚悚片，《奪寶奇兵》排第十；2003年評選百大銀幕英雄與惡魔，印第安納·瓊斯在英雄榜排第二，僅次于《怪屋疑雲》（1962年）里的阿提克斯·芬奇。