ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2012年5月12日，臺南地檢署提起上訴，認為黃春明被蔣抗議後，口出穢言屬「正當防衛」，要求改判無罪。檢察官蘇榮照上訴理由指出，蔣在黃的演講會場上舉海報抗議。黃自覺在眾多聽講者前，遭蔣以「可恥」抗議在先，情緒激動下，驟然口出不雅言語，僅為發洩心中不滿，並非蓄意侮辱蔣。
2012年9月5日，臺南高分院二審宣判仍認定黃春明有罪、但一審量刑有違誤，改以「黃是重要文學作家受到挑釁且侮辱情節輕微」判決免刑，全案定讞。
該事件引發社會大眾及臺灣文學界對臺灣語文創作的正反看法。臺文筆會為此還出版專書《 蔣為文抗議黃春明的真相 》。
*蔣為文(主編譯) 2019《探索越南文化本色》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文(主編譯) 2019《肩上江山》越南現代詩選(越中臺三語版)。臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文(編) 2019《越南文化：從紅河到九龍江流域》臺北：五南圖書。
*蔣為文、蔡氏清水(編譯) 2018《戰火人生：越南詩人陳潤明詩選》(越、臺、中三語版)臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文(編) 2018《越南語教材教法》臺北：五南圖書。
*蔣為文2017(主編)《國際越南語認證導論》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2017《越南魂:語言、文字與反霸權》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文、周定邦、楊蕙如2016 (主編)《探索臺語白話字的故事》臺南：國立臺灣文學館&臺灣羅馬字協會。
*蔣為文2015 (主編)《白話字運動先行者》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2014 HI?U QU? C?A VI?C H?C CH? HáN Và CQN(LEARNING EFFICIENCIES FOR HAN CHARACTERS AND VIETNAMESE ROMANIZATION 越文版)臺南:國立成功大學越南研究中心。
*蔣為文2014 《喙講臺語?手寫臺文》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2013 (主編)《越南七桃long毋驚》（越臺中三語手比冊）臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2013 (主編)《校園進階越南語》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2011 (總編輯)《臺語白話字文學選集》(一套五冊)臺南：國立臺灣文學館。
*蔣為文2011 《民族、母語kap音素文字》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2011 (主編)《全民臺語認證語詞分級寶典》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2010 (主編)《全民臺語認證導論》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2009 (主編)《臺語能力檢定實務導論》臺南：亞細亞國際傳播社。
*蔣為文2008 (策劃)《葡萄ài tshit-th?》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2008 (策劃)《看siáng khah勇》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2007《語言、文學kap臺灣國家再想像》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2007《臺灣元氣寶典》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2006《牽手學臺語、越南語》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2005《語言、認同與去殖民》臺南：國立成功大學。
*蔣為文2004《海洋臺灣：歷史與語言》(英越語雙語版)臺南：國立成功大學。
*蔣為文1996《海翁 臺語文集》臺北：臺笠出版社。
*蔣為文與楊允言等學生臺灣語文促進會合著1995《臺語這條路—臺文工作者訪談錄》臺北：臺笠出版社。
* 國立成功大學臺灣文學系>系所師資 > 教授 蔣為文
* 蔣為文Taiffalo社會語言學網站
* 臺灣語言 & 臺灣文學討論網(收錄雙方正反意見)
* 蔣為文針對524臺文事件所發布之聲明稿與相關文章
↑片原町/今橋→
↓栗林公園/花園→
瓦町車站是一位於日本四國香川縣高松市、隸屬於高松琴平電氣鐵道（琴電）的電車站。瓦町車站是琴電目前擁有的三條電車路線琴平線、長尾線與志度線的交會點，作為琴電與該集團所屬的道路客運子公司的交通總站，是高松市區內非常重要的交通樞紐。在行政區方面，因為線路端點的位置有點不同，雖然是在同一個站區內，但琴平線與長尾線的月臺實際上位於常磐一丁目，而志度線的月臺則是位於八坂町的範圍內。
站內有IruCa處理窗口、IruCa定期券窗口。
* 1915年（大正4年）4月22日：東讃電氣軌道（現志度線）的瓦町站開業。
* 1927年（昭和2年）4月22日：鄰接瓦町站的琴平電鐵（現琴平線）高松站開業。
* 1941年（昭和16年）8月：琴平電鐵高松站更名為琴電高松站。
* 1943年（昭和18年）11月1日：公司合併，琴電高松站成為高松琴平電氣鐵道琴平線車站，瓦町站成為該公司志度線車站。
* 1945年（昭和20年）7月30日：志度線、長尾線從廢除的出晴站延伸至本站。志度線瓦町站廢除。
* 1951年（昭和26年）12月26日：長尾線從經由舊出晴站改成從南側分岐。
* 1954年（昭和29年）1月1日：更名為瓦町站。
* 1994年（平成6年）6月26日：志度線月臺移至現址。與琴平線、長尾線分離。
* 1996年（平成8年）12月21日：車站大樓完工。
* 1997年（平成9年）4月23日：琴電SOGO在琴電瓦町大樓開店。
** 4月15日：琴電SOGO閉店。
** 9月1日：入駐琴電瓦町大樓。
* 2014年（平成26年）3月31日：高松天滿屋閉店。
* 2015年（平成27年）10月23日：琴電瓦町大樓以「瓦町FLAG」重新開幕。
* 2018年（平成30年）3月30日：付費區內的7-Eleven琴電瓦町站店開業。
剪票口（2018年4月）
志度線口剪票口（2018年6月）
瓦町站（鹽上町出入口（二樓）
目前的瓦町車站是於1996年落成，站體與琴電瓦町大樓採一體化的設計。人潮較多的琴平線與長尾線站臺設於車站大樓的一樓，但志度線的月臺則設得較遠，位於車站外東側的道路上。在月臺設計上，琴平線設有一座島式月臺兩條乘車線（1、2號線），而長尾線則是一座側式月臺一條乘車線（3號線）。長尾線的鐵路在瓦町車站內與琴平線交會合流。但相對的志度線的軌道設於車站東側道路上，無法與另外兩條路線相連，是採用線路終點常見的港灣式月臺設計，設有兩條乘車線（4、5號線）。尖峰時刻以外的志度線列車僅使用4號線。志度線可透過二樓的聯絡通道來往琴平線、長尾線，通道上設有電動步道。
花園側設有有效長度可停靠6輛編組與4輛編組的留置線。本站站名標原先採用獨自設計，直至瓦町FLAG開幕時改採與其他車站相同的站名標設計。
剪票口分別位於車站大樓二樓，以及志度線月臺端地面的「志度線口」。兩個剪票口都可前往所有路線月臺。剪票口雖有自動驗票閘門，但是是IruCa專用，車票無法通過。琴電也是日本唯一一個自動驗票閘門為IC卡專用的鐵道業者。普通車票須通過人工閘門。
列車發車音樂為1號線的團團轉樂團原創曲（2018年3月21日起），3號線（僅上行列車）是《It's a small world》。2018年3月20日以前1號線使用的音樂是《Ob-La-Di, Ob-La-Da》。
瓦町站付費區2014年08月
車站大樓的3樓雖然天花板高度與其他樓層相同，但往4樓的電扶梯明顯較長。這是因為過去香川縣曾規劃將琴平線與長尾線高架化，車站大樓保留了鐵路高架化時所需的空間所導致。然而之後因財政困難，香川縣於2005年凍結計畫，2010年正式宣布事業中止。
高松築港方向
琴平線列車停靠
一宮、瀧宮、琴電琴平方向
高田、平木、長尾方向
長尾線列車停靠
大町、琴電志度方向
僅繁忙時段使用
後方起為1號線、2號線、3號線
志度線月臺。左方是5號線（2006年1月）
車站大樓建設工程開始的1994年以前，全路線月臺都在現在的大樓建地內。當時的構造是單面、島式月臺3面5線，單面月臺的1號線是琴平線上行，島式月臺的2號線是琴平線下行，島式月臺的3號線是志度線（上下行使用同一月臺），4、5號線是長尾線。月臺位於彎道上，1號線月臺與電車之間的間隙較大，因此1970年代至1980年代初期購入的（舊阪神電氣鐵道）與（舊三岐鐵道）封住了車廂中央的車門。之後導入的不再將中央車門封住，而是貼上貼紙提醒乘客注意。
* 高松市行政服務櫃臺（市民交流廣場ICODE瓦町）
* 百十四銀行瓦町支店（檢票口旁）
* 高松（車站大樓1F、2F）
* 7-Eleven高松瓦町站東口店
作為琴電的中心車站，瓦町站一直都是線內所有車站中使用人次最多的車站，2018年度1日平均上下車人次為14,354人。雖然進入平成時代後，由於商業區郊外化與汽車化發展，使用人數逐漸減少，但在琴電的經營改革之下，近年使用人數開始有所回升。
近年1日平均上下車人次變化如下：
1日上落人數推斷
* Festhalle（ファストハレ，位於琴電瓦町大樓南側，是四國最大級的音樂展演空間）
* （Holl Soleil、Soleil2、Parking Soleil）
站前廣場的行人空中步道
西口的站前廣場面對（高松市道魚屋町栗林線），面積3,970m2。上方有行人空中步道連結車站大樓二樓。地上有，地下1樓是瓦町站前地下廣場與瓦町地下自行車停車場，地下2樓、3樓是高松市立瓦町地下停車場。
東口面對，但沒有廣場等任何設施存在。東口現為瓦町站東再開發一環的面積3900m2瓦町站東地區站前廣場整備計畫的一部份。2014年3月，往的巴士（經今橋站。週六日停駛）在東口發車。
來自、常磐町商店街方向的行人可從行人空中步道或是地下道前往東口。自行車可通過地下道，同時設有地下腳踏車停車場，西口、東口都設有自行車用的電扶梯。瓦町FLAG地下1樓（再）開幕時，由於沒有租戶，因此地下廣場無法直接進入瓦町FLAG。2017年6月起食品超市「木村」等才進駐地下1樓。
行人空中步道被視為是公共空間，不能有商店等營業活動，因此高松市與商店街振興組合等組成的「中心市街地與田園地域合作高松Compact Ecocity特區」推進本部會（本部長為市長）在2015年8月26日決議向國家要求鬆綁法規。
站前的巴士圓環沒有高速巴士停靠。機場利木津巴士在高松機場啟用以來一直不停本站，直至2008年（平成20年）6月1日起，往高松機場的部分（8班）與往高松站前的所有班次皆增停本站。
; 高松琴平電氣鐵道
:: 片原町（K01） - 瓦町（K02） - 栗林公園（K03）
:: 片原町（N01） - 瓦町（N02） - 花園（N03）
:: 瓦町（S00） - 今橋（S01）
炒栗子即糖炒栗子，古稱「灌糖香」，「黑佳栗」。在現今中國亦有「糖黑寶」等叫法。是中國小吃之一，使用砂糖來炒熟栗子。
炒栗子被古人稱為「灌糖香」，有詩-{云}-：「堆盤栗子炒深黃，客到長談索酒嘗，寒火三更燈半灺，門前高喊『灌糖香』。」據《遼史》記載，早於遼代王室（公元916年至1125年）便有專門的栗園和專人烹製糖炒栗子。
將大黑栗子與黑沙上下翻炒，栗子在黑沙堆中翻滾，然後撒上砂糖。栗子炒至五成熟，就以鐵篩撈起，篩走黑沙即成，因此亦有別名「黑佳栗」。現在有些店家則會用專門的機器炒栗子。
東京上野地鐵站旁的天津甘栗小攤
糖炒栗子都提到良鄉這個地方，其實良鄉並不是栗子產地，而是以炒栗子出名，是河北的遷西、遵化，天津的薊縣等地的中國北方板栗集散地，各地的採購商會聚集到當地收購栗子，后從天津出口。傳到日本後，日本也把炒栗子稱為天津甘栗。
《我在那邊唱》，是臺灣圖騰樂團在2006年4月發行的首張音樂專輯，由彎的音樂發行。
此專輯推出即得到中華音樂人交流協會四月份推薦專輯的讚譽，推薦理由為：「是一張深具原創性，並有著代表臺灣精神的專輯。在創作、編曲及接軌上表現的很自然。歌詞忠實的傳達其欲傳達的意境，誠實而不憤怒，忠實而不悲情。專輯內加入了不一樣的原住民傳統音樂元素，卻能與臺灣流行音樂很自然的結合；也加入了音樂市場流行的音樂元素，並恰如其分的做好。很誠意的一張專輯。」
專輯中的〈我在那邊唱〉和〈巴奈19〉兩首曲子入選2006年4月推薦單曲。該專輯獲得中華音樂人交流協會2006年十大專輯的殊榮，並讓圖騰樂團入圍第十八屆金曲獎最佳樂團。
*〈團結的呼喚〉：Suming的直笛序曲
*〈父親的話〉：全母語演唱，結合80年代英美主流搖滾的曲式。
*〈我不是周杰倫〉：以當今歌壇指標人物周杰倫為題，貼切的反映時下年輕族群脈動。全曲以Hip-Hop元素層層舖疊，和音柔美，用詞諧趣。作詞幽默地署名成姜杰倫、查文山，對照圖騰樂團主唱姜聖民、查馬克。
*〈One more time〉
*〈隱藏歌曲－野火〉(困惑搖滾版)
* 我在那邊唱 你們聽到哪了？
* 2006臺灣唱片年終大回顧
* 超音波周報》圖騰樂團：我不是周杰倫
烤番薯，也叫烤地瓜、炕山芋、烘山芋、煨番薯、烤苕，街邊小吃之一，歷史悠久，尤其常見於冬天。從前街邊小販多以柴火放在大圓鐵桶內-{zh-cn:烤;zh-hk:煨;zh-tw:烤;}-番薯，其後才用火力較持久的炭取代。現在在大陸街頭小販多使用油桶來烤番薯。吃時要趁熱吃，否則涼了以后，烤番薯多會變硬，如同另外一種小吃“番薯乾”。吃烤番薯會容易放屁，如果吃得太多，就會導致排便過多。
番薯的品種有很多:
*紅心蕃薯（又稱紅心尾仔蕃薯）
*黃心蕃薯（又稱雞爪子蕃薯、黃金蕃薯）
歌川國貞（，），日本江戶時期浮世繪畫家，又稱三代歌川豊國。
他師承（豐國初代），以畫色情畫聞名，畫中女人多頹廢好色、憂鬱疲憊。他的「原柳橋.雪的景象」廣為人知。畫風自成一格，號稱歌川派，是日本浮世繪派別影響力最大的一派。最出名的畫號為：
#「五渡亭」是他最早、最常用的畫號，現知最早出現於1809年。
#「香蝶樓」，最早出現於1827年，1830年代使用頻繁，與「五渡亭」同是在他未襲名前最常使用的畫號，1844年襲名後即不再使用。
#「一陽齋」，襲名後最常使用者。
奧林匹亞科斯可以指：
Olympiacos BC (Greek: ΚΑΕ Ολυμπιακ??), also known simply as Olympiacos and Olympiacos Piraeus, is a Greek professional basketball club, part of Olympiacos CFP, based in Piraeus, Athens.
八厘米天空（8mm sky）為臺灣的後搖滾樂團。
*八厘米天空（8mm sky）2002年4月成軍，由吉他手阿隆、貝斯手/主唱孫彼得和鼓手zen三人所組成，除了在聖界、地下社會等地表演，也在夏夏叫、噗雌頌、春天吶喊、野臺開唱、秋虎祭等大大小小音樂活動演出。
*2002年擔任Explosion In The Sky在臺演出暖場嘉賓
*2005年Mum來臺演出時擔任暖場嘉賓。
*2006年發行首張專輯《finders keepers》。
八厘米天空的旋律擁有對明亮景物與低迴空氣的嚮往，同時對秘密與自由的渴望。
*主唱／貝斯手。2月17日生。
*本名羅友隆，吉他手，1月2日生。
*2007年5月26日【青年理想節 搖滾瘋臺大】與11月25日【城市行動藝術節】的表演，由Tizzy Bac的鼓手前源代打。
?2012年5月12日  休團後第一次表演
*《finders keepers》，2006年，默契音樂發行。
*《Sacrifice in Despair》，2011年， 喜瑪拉雅音樂發行。
*《I Saw You, A Little Bit》，2006年，默契音樂發行。
*〈The Sound Before Christmas〉，收錄於合輯《蘿蔔一號》(小白兔唱片，2003)
*〈Daylite Running Necessary〉，收錄於《電、棒、燙》(Avex，2004)
*《finders keepers》，2006年
ISO 20000是資訊業的資訊服務標準，由BS 15000轉變而來，目前的最近版本為ISO 20000-1:2011及ISO 20000-2:2012，資訊業關心並引用它的發展。與ISO 9001相同，它是一種標準。
ISO/ IEC 20000，就像它的前身BS 15000，最初被開發以反映包含在ITIL（信息技術基礎架構庫）框架內的最佳實踐指導，但其同樣支持其他IT服務管理框架和方法，包括微軟操作框架和組件ISACA的COBIT框架。
該標準首次發布於2005/12。
2011/6由ISO/ IEC20000-1：2005版更新為ISO/ IEC20000-1：2011版(Information technology - Service management - Part 1：Specification；資訊技術-服務管理-服務管理系統規範)。在2012/2由ISO/ IEC20000-2：2005版更新為ISO/ IEC20000-2：2012(Information technology - Service management - Part 2：Code of practice；資訊技術-服務管理-服務管理系統應用指南)。
Annex SL描述了一個通用的管理系統的架構。在架構增加各管理特定的要求，即將成為滿足各管理系統標準
ISO Annex SL 9大章節：
#服務管理系統一般要求（Service management system general requirements）
#新增或變更服務之規劃與實作（Design and transition of new or changed services）
#服務交付流程（Service delivery processes）
#關係流程（Relationship process）
#解決流程（Resolution Processes）
#控制流程（Control Processes）
*  The ISO 20000 User Group
*  ISO 20000 Source from BSI
*  EXIN及びTüV SüDアカデミーのISO/IEC 20000準拠のITサービスマネジメント
博文學校（Bok Man School 或 Pok Man School）創辦於1919年，位於香港新界北區上水松柏塱村，由鄉村私塾改建成一所中文教學全日制政府資助男女鄉村小學，現已停辦。
學校校舍被古物諮詢委員會列為香港三級歷史建築。
松柏塱村由黃、劉、陳、鄺及簡姓五個宗族建立，子弟未能入讀河上鄉為侯姓族人設立的私塾，因而在村內自設私塾供村內子弟入讀。至1919年，村中父老發起募捐籌建課室，在村前祠堂側建成的課室就是現在博文學校的第二及第三室。現存磚砌建築物則建於1962年，是中式單至兩層建築，屋頂蓋瓦，兩重磚牆中間空心，有冬暖夏涼的效果。
File:HK_BokManSchool_SingleStoryBldg.jpg|學校屋頂上有興建年份1962年
File:HK_TsungPakLongTsuen_OldPrivateSchool.jpg|松柏塱村內一所私塾
中國大陸電影是指1949年後，中華人民共和國政府統治下的中國大陸地區相關組織、個人拍攝的電影。自1949年中華民國政府退守臺灣，華語電影方開始分庭抗禮。影藝界人士大多集中在上海或移居香港、臺灣及世界其他地區。1950年代起，中華人民共和國建立起國有公司拍攝、發行的電影工業體系，以及嚴密的電影審查制度。至文化大革命時，大陸電影內容多以政治角度出發。但作品隨著政治氛圍的緊張、政治審查逐漸嚴格以及電影人在歷次政治運動中被鬥垮，大陸電影業進入了長期低迷停滯時期。1970年代末，大陸實行改革開放，政治氛圍寬松，電影生產開始復蘇。1980年達到年觀影290億人次的高峰后，電影業陷入市場萎縮、觀影人數下降的經營困境。
直到21世紀以後，中國大陸電影業逐步復興，進入到了一個蓬勃發展的新時期，同時也涌入兩岸三地合資、合拍電影的新景象。根據國家新聞出版廣電總局電影局的統計，2021年中國大陸電影年度票房為472.58億人民幣，觀影人次為11.67億，銀幕數量為82,248塊。同時與其它傳媒領域類似，中華人民共和國政府治下嚴格的政治審查仍對中國大陸的電影業有著一定的影響。
1949 年- 1950 年為中共建政後電影起步時期，時東北接收了東亞最大規模的電影制片廠——滿洲映畫協會，包括部分留用日籍職員與電影器材，為日後電影發展提供基礎，包括協助成立電影學校培養人才，提供很多技術指導，還有參與製作電影（如《白毛女》的技術輔助擔當）。
1950年代初，中國電影人有著教育廣大革命群眾的使命，大部分影片都具有歌頌社會主義「新中國」的教育意義。
踏入“文化大革命”的非常時期，電影文化受到嚴重打擊。很多影藝人士受迫害身亡，例如：鄭君里、蔡楚生、上官雲珠。
電影制作題材受到限制，僅剩下八套“樣板戲”（包括京劇類型的《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《紅燈記》、《海港》、《杜鵑山》，芭蕾舞類型的《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響樂類型的《沙家浜》）。雖然當時的影片具有濃厚的政治味，但撇開火紅革命式的象征意念來講，依然是嚴謹的任務式高規格的藝術制作，因此受政治意念籠罩的文藝作品仍然保留了一定的藝術水平。值得一提的是，在1964年由周恩來總理倡導的一場集音樂、舞蹈、詩歌于一體的史詩式彩色電影《東方紅》登場，這是中國第一部彩色電影，以描繪中華民族近代史歷程為內容；動用了超過3000人的龐大陣容，云集了當時中國文藝界的著名演員王昆、郭蘭英、才旦卓瑪、劉秉義、李光羲、鄧玉華、柳石明、張越男等等，也誕生了別具特色的革命電影歌曲像《南泥灣》、《井岡山》、《游擊隊歌》、《情深誼長》等等傳唱至今的優秀作品。
到1973年，正規的電影創作得到恢復，長春電影制片廠首先開始改編和拍攝故事片《艷陽天》。隨后又拍攝了《火紅的年代》、《青松嶺》、《戰洪圖》、《創業》和《海霞》等一批優秀影片。此間拍攝的一批政治味電影受到政治勢力的打擊如1975年的《創業》受到四人幫的批評。文革后期拍攝的《春苗》、《反擊》等，也被烙上反黨的“走資派”印記。電影受政治黨派利益斗爭的嚴重影響，而文革以來對傳統中華文化的顛覆直接反映在電影中，文革末期，飽受政治清洗的人們呼喚出傷痕文學，這些文學作品不斷改編為電影，重新反思種種扭曲的人性，為電影重新注入了各種傳統道德，這種文革的陰影一直影響到今天。
1977年電影生產開始復甦，1980至1984年平均年產量達120部左右，全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長了350倍。1980年，年觀眾人次達到在290億人次的高峰。1980年，負責電影發行的中國電影公司改變與電影制片廠之間原有按固定數額結算方式，改為按拷貝量結算。此舉使北影等六個老電影制片廠的利潤從1979年的30%，1981年提高到128%。但不久，電影業即出現觀眾人次、營收逐年下降的情況。1986年，觀眾人次下降40億人次。1987年，以月平均3000余萬人次下降。而伴隨1970年代末開始的改革開放，大量外國片、香港片早已涌入中國大陸，沖擊本土電影。如1980年獲項影片《淚痕》的導演李文化回憶，該片因受外來沖擊，曾有停拍之虞。此外，亦需要與電視、錄像、舞廳、游樂場等新興娛樂方式或場所爭取受眾。到1985年時，受經濟因素、市場力量影響，電影廠拍攝娛樂片成為主流，亦因此出現大量“粗制濫造”的娛樂片。同時，電影產業受到體制固化、政策不完善的束縛。
1980年代電影的拍攝，隨著陳凱歌、田壯壯、張藝謀、吳子牛、黃建新、李少紅、胡玫等第五代導演的出現，1984年伴著《黃土地》中攝人心魄的大西北旋律，一種中國特殊民俗風情的選材風行了整個八十年代的中國電影。第五代導演個人風格的濃烈及大膽的藝術追求成為1980年代中國電影的標志。使得中國的華語電影創作創出了一條自己的路。但由于某些題材反應了建國初期的政治動蕩與政策失誤，1993年由田壯壯導演、呂麗萍主演的《藍風箏》，以及1994年由張藝謀所導演、鞏俐、葛優主演的《活著》未能正常上演。由于中華人民共和國政府相對嚴格的審批制度，不少有創作力的年輕導演開始走向地下獨立作品的道路。中國的獨立電影多以民生角度反映社會底層的生存狀況以及描繪中國快速轉型期各階層領域的訴求，對比於政府自上而下任務式的宣傳電影，更能得到不同民衆的共鳴和啓發。可是受到中國廣播部門的某些尺度標準，以及某些審評人員的個人價值觀和道德觀，很多優秀的中國電影作品無法正常地展現在觀衆的視野中。這些落後於社會發展的電影審查方式，大大限製電影製作的百花齊放，不過中國民衆已經不斷呼喚新的電影空間。
在風格與樣式上趨于多樣化。由于題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，并在相當多的創作人員中發生影響。
1980年代開始，一批從電影學院畢業的年輕人進入了電影的拍攝工作，由于他們的電影具有與以前五代不同的風格，題材多涉及覆蓋弱勢群體所需的人文關懷和製度問題衍生的社會問題，由于作品大膽創新，起初多為地下作品，進不了正式的發行渠道，人們稱之為地下導演，也有人稱他們為第六代導演。這其中有代表性的有賈樟柯、路學長、王小帥、張楊、章明、李楊、王全安、張元等。進入21世紀，文化的逐步開放讓這些電影人紛紛浮出水面，成為政府認可的導演。隨著賈樟柯成為上海國際電影節的評委。王小帥憑借電影《青紅》在柏林電影節上獲評委會大獎。第六代導演漸漸進入中國電影的創作主流。
隨著改革開放的深入，市場化的完成，中國的電影工業開始從宣傳工具的角色轉變成大眾媒體，雖然傳統政宣式的功能依舊，不過九十年代中期開始，一大批充滿商業氣息的大片開始活躍，賀歲片、動作片、喜劇片、戰爭片等香港電影成功的商業概念開始進軍中國內地電影市場。
中國電影市場一片興旺，九十年代末期，伴隨著馮小剛導演的作品《大腕》，中國真正意義上的商業電影誕生。
此後，中國電影工作者一直在探尋如何將傳統政宣式電影、主旋律電影改革為適合普羅大眾的商業電影。以韓三平為首的中國電影工作者，身先士卒，提出電影的商業化改革戰略。中國的商業電影市場正式開啟。
踏入新世紀，中國經濟飛速發展，文化市場空前繁榮，總票房不斷翻倍飆升。內地院線雨后春筍般建立，由于地產泡沫、人民幣升值、通脹加劇等誘因，導致內地電影票價幾級翻倍，一線城市的電影票價平均70至90元人民幣，高于100元人民幣的電影票價也比比皆是，看電影成中國中產階層的主要消費。觀眾“值回票價”的心態，驅使齊集大牌明星、場面宏大、投資過億的電影成消費主導，一時間這些巨資電影成為中國電影市場的主流產品，衍生了中國畸形的大片潮流。
由于大片著力宏大制作，“成本高，明星陣容強”為主要號召力，從而拉高了一線華人影星的身價，但變相削弱了創作和后期制作團隊的酬勞，“重包裝大于內容”的營銷手法開始支配中國電影業。不少內地的大導演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等都蜂擁加入拍攝大片，如《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》等。
面對大片潮流所主導的電影市場，內地中小成本電影的困難重重，許多制作不能招商引資，初出茅廬的電影工作者很難有機會擔當大任。不少電影工作者紛紛寄望能打破這種局面，重整中國電影的質量。可喜的是，2006年，新晉導演寧浩拍攝的小成本電影《瘋狂的石頭》大收旺場，或者是如盲井的農民工社會現象的思考性質等等，中國電影有了新的嘗試。
二十一世紀的第一個十年，由于中國為全球最大的電影市場之一；香港電影業也重新找到路向，闖出北上合拍和留守香江的兩大路徑；臺灣電影業也在低迷過后，煥發勃勃生機。一個史無前例的華語電影產業已經形成，并矚目于全球電影市場。
走出浮躁的大片潮流，中國的電影人開始以更成熟務實的方式面對迅猛崛起的電影產業，電影類型也不斷增加，各式新舊片種被不斷激碰嘗試。而大制作也重回劇本劇情主導的拍攝方式。
不過電影投資卻出現前所未見的繁榮景象，來自世界各地的資金紛紛瞄準大中華市場，拍片量猛然增加至每年超過500部，惟超過七成不能上映，多數為利用文化產業3%低稅率，節稅或逃稅的爛片。2010年中國內地票房更突破100億人民幣，形成世界矚目的電影市場。
由政府主推的具有內地特色的傳統主旋律電影，經過商業包裝，以商業片的形式出現在市場，如《建國大業》、《建黨偉業》等，而翻拍舊有題材、經典電影的翻拍潮流也在中國電影中不斷發酵。
2010年中國商業電影也取得了極大成功，如馮小剛執導的《唐山大地震》和姜文執導的《讓子彈飛》分別取得了6億多人民幣的票房，突破了中國電影在本土票房的最好的成績。還有《趙氏孤兒》、《非誠勿擾2》等電影也都輕松突破億元票房。
2011年中國電影票房為20億美圓，超越英國和印度，成為僅次于美國和日本的世界第三大電影市場。2012 年，中國每年出版電影 500 多部，僅次于印度和美國，居世界第三。
2014年，根據美國電影協會的年度報告顯示，中國大陸第三年蟬聯全球第二大電影票倉。專家預測，未來全球票房增量的80%將來自中國大陸。
2015年2月，中國大陸實現40.5億元票房收入，首次超越美國成為世界最大電影市場。
2015年，中國大陸全年票房收入為440.69億人民幣，成長48.7％，其中本地產影片票房達271.36億人民幣，占總票房61.58％。。據統計，大陸2015年全年票房破億影片共計81部，其中陸產影片47部；陸產影片海外銷售收入達27.7億元，年增48.13％；全年影院觀眾人次達12.6億，年增51.08％。此外，2015年大陸電影院數量也繼續保持快速成長，全年新增螢幕 8,035 塊。
2016年11月7日，第十二屆全國人民代表大會常務委員會表決通過《中華人民共和國電影產業促進法》。該法于2017年3月1日起正式施行。法律全文共6章60條，將影片由拍攝到上映設定了層層關卡，包括：劇本梗概需要先部門備案，和特定題材劇本追加事前審查，拍攝完成再次送審，方可最終獲取公映許可。2018年3月到4月，中國電影管理工作也劃歸中共中央宣傳部負責，其後一年中國電影總票房朝向至少十年來的首次年度下滑。
2019年中國大陸票房低開高走。上半年，總票房與去年同比下滑2.7%，是近9年首次下滑；觀影人次同比少賣9,000萬張票，減少10.3%，觀眾流失也創紀錄。7月中旬，中國大陸主要影視公司發布2019上半年業績預告，華誼兄弟、北京文化等6家知名公司首度出現虧損，其中影視娛樂股王華誼兄弟，更陷入財務危機。暑期檔多部本獲公映許可的電影遭取消放映，而且沒有任何的解釋。下半年電影市場回暖、暑期檔報收135億，同比增長2%，國慶檔報收50億，同比增長29.81%，雙雙創下最好成績，截止12月13日年度累計票房超607億，提前18天超越2018年全年票房紀錄，再次創下歷史新高。類型片迎來全面突破，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖國》三部電影在動畫、科幻、主旋律類型中創下佳績，使得青年電影人正在成為中堅力量。
2020年，受2019冠狀病毒病疫情對電影業的影響下，中國逆勢成為全球第一大電影市場。
合拍片是指中國境內制片公司和境外制片公司共同投資（含資金、勞務或實物）、共同攝制，共同分享利益及共同承擔風險的一種攝制形式。這種聯合攝制的合拍片，在中國內地市場可以享受國產影片的待遇。在合拍片中，中方出資比例一般不少于三分之一，且必須有中國演員擔任主要角色，并需要在中國取景。
隨著臺灣、大陸、香港的日益溝通，合資片成為很多中國電影製作的主流，一來以當地熟悉的演員較易吸引各地觀眾，二來對電影投資資金困難問題得到解決，如香港演員與大陸演員合作的《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《十月圍城》等，便獲得觀眾收看。與此同時，隨著中外合作的發展，亦有中美、港韓等多種合作關係的合資電影製作。
除了合拍片，還存在協拍片和委托拍片兩種形式，協拍片是指外方出資的影片到中國來拍攝，中國的合作伙伴提供場地、設備、勞務等有償服務，但不享有版權，只是協助拍攝；委托拍片是指指根據外方的全權委托，按照指定內容和技術要求拍攝的影片，中方完成全部工作并收取相應費用，不享有任何版權。這兩類電影無法享受國產影片待遇，若要在國內上映須履行進口手續。
2007年4月，美國就中國大陸當局限制電影、錄音制品等產品的措施訴諸世界貿易組織。這次爭端隨著世貿組織于2009年12月裁定中國大陸當局頒布的《電影管理條例》第30條和《電影企業經營資格準入暫行規定》有悖于中國大陸入世議定書和工作組報告。
為解決爭端，2012年習近平訪美期間，中國大陸和美國達成《解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄》。根據協議，中國大陸對引進外國電影采取配額制度，中國電影集團獨家擁有外國電影進口權并和華夏電影同時擁有進口電影發行權，因此中國電影集團可對外國電影進行篩選。臺灣和香港的電影則不受進口配額限制。2015年習近平訪美期間，中國電影集團與美國電影協會簽署《分賬影片進口發行合作協議》。報道指出，《協議》實質上是在《中美電影協議》框架下簽訂的具體商業合同，并非電影協議，不會像外界猜測那樣提高進口片的配額和分賬比例。2016年，進入電影市場的進口片達92部，創下近年來歷史之最，但該年9月-12月票房成績依舊難逃下滑趨勢。隨著美國總統唐納德·特朗普的正式上任，預計于2017年進行中美電影產業第二輪談判不確定性增加，談判仍未進入實質性階段。另外，每年6月20日至7月底的暑期檔都是國產電影保護月，一般在這段時間上映的進口片比較少，導致部分好萊塢大片在保護月后扎堆上映，甚至出現檔期撞車，其中《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《超凡蜘蛛俠》兩部超級英雄題材的大片，就出現了在2012年8月27日同日對壘的局面。
中國大陸引進的外國電影有下列類型：
*普通分賬片：2001年中國大陸加入世貿組織后，該類型電影的進口配額為每年20部。另外2004年起，為避免美國電影霸佔市場，當局規定該類電影中須有6部為非美國電影。該類電影的票房收入按照國際通行的制片方35%、發行方17%、放映方48%的比例進行分配。而其中的一些一線公司制作的北美新片（尤其是好萊塢電影），則是依含稅前及基金的票房分賬25%。
*特種分賬片：根據該類型電影的進口配額為每年14部，全部為使用了IMAX或3D等技術的影片，票房收入的分配方式與普通分賬片相同。許多電影公司為了取得特種片進口名額，會在中國推出特供3D版本，放棄上映2D版本。
*進口買斷片：又稱買斷片、批片，該類型電影的進口配額為每年30部。這類電影多為歐洲、日本等地的作品，發行權由中國大陸的發行公司一次性買斷并在大陸上映，票房盈虧自負。在實際運作中，此類電影常由民營公司引進，之后與上述兩家公司聯合進口和發行。
在中國大陸院線放映的電影均有公映許可證（俗稱龍標）
目前中國大陸的電影管理和審查機構為國家電影局（中共中央宣傳部對外加掛的牌子）。中國大陸自2002年2月1日起開始施行《電影管理條例》，對中國大陸境內（不含港澳臺）電影的制片、發行、放映及進出口進行管理。
中國電影的“代際”問題是由20世紀70或80年代的中國電影人提出的，分為六代。
第一代（1896—1931）：中國民族電影的拓荒者，主要表現為無聲默片。代表人物：張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等。
第二代（1932—1949）：第一代導演的學生輩，他們主要活動在三四十年代的有聲電影時代，由于反帝反封建斗爭和日本侵華等社會背景，他們善于表現表現較為深刻的社會問題，表達自己對社會的深思，創造了三四十年代中國電影的新成就。代表人物：程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜等。
第三代（1949—1976）：與第二代導演是師生關系，代表了中華人民共和國電影的發展方向，他們的電影有著極強的政治性，表現對中華人民共和國的態度，電影內容主要包括了對革命戰爭年代的謳歌與回憶、對黑暗舊社會的控訴以及對新社會和新生活的贊美。代表人物：成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎等。
第四代（1978—1989）：大多數畢業于文革之前的北京電影學院，但是他們的電影生涯是從文革之后開始的，是正宗的科班出身，他們的電影有極強的政治型和散文詩化的特點提倡紀實性，追求質樸、自然的風格和開放式的結構，并善于從生活中、從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理。代表人物：謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、吳貽弓、吳天明、黃健中、滕文驥等。
第五代（1983—1999）：多為1982年北京電影學院畢業本科生，電影事業沒有受到文革的影響，但是經歷過文革對他們的電影產生了很深的影響。他們運用新的電影語言來表達自己與社會的關系，以及對國家、民族的命運進行探索，在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。代表人物：陳凱歌、張藝謀、馮小剛、姜文、吳子牛、田壯壯、黃建新等。
第六代（1990—）：一般指生于二十世紀六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代進入北京電影學院、中央戲劇學院等高等院校，接受過正規影視教育的青年導演，這一代導演的觀念、語言和態度已日臻成熟，并在國際各大影展上屢屢獲獎。此外，這代導演中還有一部分是熱愛電影的自由職業者，他們制作的電影往往被稱為“地下電影”或“獨立電影”，由于種種原因他們的電影較難通過當局審查無法在中國大陸上映，也因此面臨一些經濟上的困難。代表人物：胡雪楊、張元、王小帥、陸川、路學長、管虎、賈樟柯、王一持、李欣、寧浩、婁燁等。
中國金雞百花電影節創辦于1992年，由中國文學藝術聯合會和中國電影家協會聯合主辦的一年一屆國際性影展。
* 中國電影金雞獎，始創于1981年中國農歷雞年。它是由中國電影家協會主辦的，由電影藝術家、電影評論家參與評選的專業性電影獎。獎杯以金雞啼曉象征百家爭鳴，同時亦包含著激勵電影工作者聞雞起舞、奮發前進的意義。從2005年起，金雞獎和百花獎隔年舉辦.
* 大眾電影百花獎，始創于1962年，1964年停辦。1980年恢復舉辦。它是由中國電影家協會所屬《大眾電影》雜志社主辦的，經由廣大觀眾投票產生的群眾性電影獎。它以百花盛開象征影壇繁榮，鼓舞電影工作者為廣大群眾創作出更好的影片。
中國電影華表獎的前身是文化部優秀影片獎，始評于1957年，中斷了22年后，從1979年繼續進行評獎活動，一年一屆。1985年文化部電影局整建制劃歸廣播電影電視部后，更名為廣播電影電視部優秀影片獎。
上海國際電影節創辦于1993年，是中國國內第一個國際電影節，也是國際電影制片人協會認定的十四個國際A類電影節之一，在中國有很高的重要性。每年6月在中國上海舉行。由中國國家廣播電影電視總局及上海市人民政府聯合主辦，上海文化廣影視集團國際大型活動辦公室承辦。主競賽單元為金爵獎。
中國長春電影節創辦于1992年，是經中華人民共和國廣播電影電視部批準舉辦的具有國際性的國家級電影節。每兩年舉辦一次。由中華人民共和國廣播電影電視部、吉林省人民政府、長春市人民政府主辦；長春市人民政府、廣播電影電視部電影事業管理局、吉林省文化廳、中國電影發行放映輸出輸入公司、中國電影合作制片公司和長春電影制片廠聯合承辦。獎項設置為金鹿獎。
北京國際電影節創辦于2011年，是由國家廣播電影電視總局、北京市人民政府主辦。主競賽單元為「天壇獎」。
2012年，超越日本成為全球第二大電影市場。2016年12月，超越美國成為全球電影銀幕最多的國家。2017年6月，超越北美（美國和加拿大）成為全球電影銀幕最多的市場。2020年度的票房表現受到2019冠狀病毒病疫情的影響；同年10月，超越美國成為全球第一大電影市場。
票房收入（人民幣）
26.40億
33.27億
43.41億
62.06億
101.72億
131.15億
170.73億
217.69億
296.39億
440.69億
12.60億
492.83億
13.72億
559.11億
16.20億
609.76億
17.16億
642.66億
17.27億
204.17億
472.58億
11.67億
註：2016年起的年度票房包含電商（網路售票平臺）服務費。
* 中國內地最高電影票房收入列表
* 北京京西文化旅游股份有限公司
地處仁化縣城。轄區面積227平方公里，其境內的丹霞山是廣東四大名山之一，世界“丹霞地貌”命名地，也是丹霞山世界地質公園的一部分。
丹霞街道轄13個村委會，4個社區居委會，2個農場，總人口有5.4萬人，其中農業人口有2.2萬人。現有耕地面積2.6萬畝，山林面積26.9萬畝。
紅茶館是售賣及讓顧客品嘗紅茶的地方。亦可指:
*紅茶館 (歌曲)，香港樂壇天后陳慧嫻於1992年推出的大熱歌曲，收錄於大碟《歸來吧》內。
*紅茶館酒店，為於香港、番禺及煙臺的一間港資酒店。
博文學校可以指：
*博文學校 (上水)，位於香港新界上水
*博文學校 (嫩江縣)，位於中國黑龍江省黑河市嫩江縣
*廣東博文學校，位於中國廣東省
*北京市博文學校，位於中國北京市
*浠水博文學校，位於中國湖北省黃岡市浠水縣
*珠海博文職業培訓學校，位於中國廣東省珠海市
湯晏，早年從中國大陸移居臺灣，畢業於臺灣大學歷史系，後獲美國紐約大學歷史係博士學位。著有《民國第一才子錢鍾書》一書。該書的簡體字版本于2005年由上海人民出版社以《一代才子錢鍾書》為書名出版。目前居紐約，時常為全球各中文媒體撰稿。
奧盧（，）位于波的尼亞灣東岸的奧盧河的河口，是芬蘭北部的經濟和文化中心，以及最重要的工業和港口城市。
1840年時的奧盧市景
2009年1月1日，上基明基（Ylikiiminki）市鎮併入奧盧市。2013年1月1日，豪基普達斯、基明基、奧倫薩洛及上伊四個市鎮併入奧盧市。2014年11月30日全市人口有196,260。
奧盧的氣候為亞寒帶氣候（Dfc），冬天寒冷且多雪，夏天暖和但短暫。一年內的平均氣溫為2.7攝氏度。年平均降水量為477毫米，降水天數為105天，大部分時候是夏末和秋天。
奧盧機場位于奧盧市中心西南約15公里處，是芬蘭僅次于赫爾辛基-萬塔機場的第二繁忙機場。從奧盧機場每天有十多趟飛往赫爾辛基的航班，有時也有飛往歐洲其他城市的航班，以及飛往歐洲南部的度假包機。
奧盧是芬蘭鐵路網絡上的北部樞紐，芬蘭東部地區內陸鐵道是以奧盧為最北終點，而所有往來北部拉普蘭省南下的列車都要經過奧盧。
由首都赫爾辛基及西部港口城市圖爾庫乘芬蘭國鐵列車到奧盧，車程大約7小時。另外奧盧同時是往芬蘭聖誕老人村所在地羅瓦涅米及凱米的列車必經之路，每天有多班由赫爾辛基北上的火車經過奧盧前往羅瓦涅米。
另外，芬蘭鐵路現時最新型號高速鐵路擺式列車Pendolino-Sm3每天有三對班次來往奧盧與赫爾辛基之間。
File:Oulu City Hall 2006 02 12.JPG|奧盧市政廳
File:Tuomiokirkko Oulu.jpg|奧盧主教座堂
File:Holy Family of Nazareth Church Oulu 20160730.jpg|納匝勒的圣家堂
File:Oulu market hall 20051028.jpg|奧盧集市大廳
File:Mannerheim Park Oulu 20070322.JPG|曼納海姆公園
黃建炎，漫畫家，筆名炎子。香港美術會、古文字藝術學會會員。
1948年生於廣州，祖籍廣東新會。文革中在海南定安插隊十年。1978年入華南師範大學中文系。八十年代末移居香港，就職傳媒行業。現任《亞洲周刊》編輯。
早年師從戴鎮龍先生攻纂隸，后隨周志毅先生習畫。書法作品曾入選廣東省書法展，獲全國大學生書法競賽二等獎、入選抗戰勝利六十週年全國書畫大展、參加韓港交流展；一九八八年起創作時事漫畫，一九八九年獲邀參加「笑論人間．香港專欄漫畫展」，一九九零年起為報章畫專欄漫畫，漫畫作品見於香港《文匯報》、《大公報》、《東方日報》、《明報》、《明報月刊》及書籍插圖。
《歲月留情：漫畫香港史》鄭德華著、炎子繪畫，三聯書店(香港)有限公司1993年版6月版，ISBN 962-04-1026-2
大雅藝術網所作介紹
* 毒物，對生物造成不適反應的物質的總稱
* 毒素，由生物體所生產出來的毒物
* 毒品，某些用來使人獲得快感或其他消遣用途的藥物
* 毒液，一種由動物分泌出來的毒素
* 毒性，化學物質或特定物質的混合物損害生物體的程度
* 毒氣，氣態的毒素，對生物體有害的氣體之統稱
* 病毒，非細胞感染性的病原體類型
* 毒藥 (樂隊)，一支美式硬搖滾樂隊。
* 毒 (文學)，韓寒文學作品。
布干維爾島戰役是第二次世界大戰太平洋戰爭期間，美軍於1943年11月1日至1945年8月21日間在所羅門群島附近的布干維爾島，同盟國與大日本帝國之間的一系列戰鬥。布干維爾島戰役是盟軍在新幾內亞及所羅門群島一系列軍事行動之一部份。布干維爾島是在1942年被日軍佔領，日軍在北面布卡島及南面巴布亞新幾內亞設有空軍基地。日本海軍在南面的肖特蘭群島設有海軍基地。這些基地用以保衛新不列顛之拉包爾和支援其在所羅門群島其他島嶼之軍事行動。
作為馬車輪行動的一部份，盟軍希望在布干維爾島建立空中力量以孤立拉包爾。因此，在1943年11月，美國海軍陸戰隊在布干維爾島之託洛基納角登陸及建立灘頭陣地，灘頭陣地內建有3條飛機跑道。到1944年1月，海軍陸戰隊被美國陸軍士兵代替。10月，澳大利亞士兵代替美軍駐守。而整個作戰行動直至日本無條件投降才結束。
1944年11月：美國海軍陸戰隊士兵佔領了布干維爾島之托洛基納角附近之日軍據點
1943年11月1日，攻擊駐守在布干維爾島托洛基納角之日本第17軍。盟軍之目的是在奧古斯塔皇后灣一帶建立灘頭陣地，陣地內建有機場。當時，盟軍未有任何計劃佔領領整個布干維爾島。11月1日至2日，日本帝國海軍曾企圖於奧古斯塔皇后灣海戰中攻擊盟軍，但歸於失敗。及後，日軍亦企圖攻擊盟軍灘頭陣地，但亦歸於失敗。
接下來，戰事被延長及進入小規模叢林戰，雖然瘧疾及其他熱帶病流行，但美國海軍依然擴展其灘頭陣地，之後由美國陸軍接防。
1944年3月19日，攻佔260號山頭
在前線後面的一間地下手術室內，一名美國陸軍醫務兵為美軍傷兵施手術，1943年12月13日。
1944年3月9日至3月17日，日軍從島上發動反攻，但遭受慘重損失，之後日軍撤入內陸防守。
日軍外援斷絕，因此種起蔬菜。而美軍就增派加強封鎖，同時集中力量建設灘頭陣地內的3條飛機跑道，以增強對其他日軍據點之空中攻擊。
在島山之盟軍軍醫救護受傷之盟軍士兵
1944年10月至12月間，美軍將防務移交澳大利亞第2軍，第2軍屬下之澳大利亞第3步兵師及第11旅駐守布干維爾島，另外，第23旅進駐附近島嶼。
盟軍其後發動新一輪進攻，在北面將日軍趕入諾斯半島；同時將日軍之主力封鎖在島之南部。1945年4月5日，駐守島上之澳大利亞士兵注視前方可能出現之日軍
1945年8月21日，駐守布干維爾島上之日軍向盟軍投降。
1945年9月8日，日軍指揮官（左）向盟軍簽署投降書
1945年8月21日，日軍在布干維爾島宣布投降，戰斗在布干維爾結束，不久后，大日本帝國在1945年9月2日在東京灣宣布投降，第二次世界大戰結束。布干維爾島戰役的最后階段，有516名澳大利亞軍人喪生，另有1,572人受傷。在同一時間，有8,500名日軍陣亡，而疾病和營養不良又使9,800名日本人喪生，戰爭結束時，投降了約23,500名日軍士兵和工人。投降的日本士兵被集中在安置， 一部分日軍的私人物品如士官階級章和手表被澳大利亞掠奪，隨后所有囚犯被聚集在布干維爾島南端的法羅（Pauro）島戰俘營中，但島上環境相當惡劣，約有10％的囚犯死于瘧疾和其他疾病。
部分歷史學者對此戰役作出批評，認為布干維爾島戰役在戰略上是毫無意義的戰斗，澳大利亞軍隊與美軍交替后，采取進攻作戰，結果讓澳大利亞軍隊蒙受500多人的傷亡是沒有必要的。但澳大利亞軍隊的指揮官則反駁說，為了防止士氣低下，早日解放島上原住民是有必要的。
在戰役第二階段遭受的傷亡中，歷史學家哈里·蓋利（Harry Gailey）寫道：「對于一個1944年3月之后擁有的島嶼來說，這是一個可怕的損失，它對結束戰爭沒有任何影響」。與此相反，澳大利亞歷史學家卡爾·詹姆斯（Karl James）則認為，1944~45年進行布干維爾戰役是合理的，因為當時尚不知道日本會在1945年8月投降，而且有必要讓澳大利亞軍隊展開軍事行動，解放島上的平民。根據詹姆斯的估計，在戰前島上52,000名人口中，有多達13,000人在戰爭期間死亡。漢克·納爾遜（Hank Nelson）估計，戰爭期間有25％的平民死亡，大多數發生在1943年之后。
在戰役期間，盟軍共頒發了三枚維多利亞十字勛章在該戰役中表現英勇的人，其中一枚授予斐濟人，二枚授予澳大利亞人。斐濟的Sefanaia Sukanaivalu下士因在1944年6月23日戰役中的英勇犧牲，而在死后獲得勛章；也是唯一一個獲得這個勛章的斐濟人。Reg Rattey下士因在1945年3月22日的戰斗中的英勇行為，而獲得勛章，而Frank Partridge下士是一名民兵成員，因在1945年7月24日的英勇行為獲得勛章。
*- neutral review of this book here:
*- Interactive animation of the battle
* Also available at:  here
*- Translation of the official record by the Japanese Demobilization Bureaux detailing the Imperial Japanese Army and Navy's participation in the Southwest Pacific area of the Pacific War.
*- Account of a Japanese-American interrogator on Bougainville.
毒素是活細胞或生物體內所產生的有害物質；並不包括人工合成的殺生物劑。toxin這個字最早由有機化學家 (生卒年各為1849年和1919年) 所採用，toxin這個字源自toxic（有毒的，引起中毒之意）。
毒素可能是小分子、肽、或是蛋白質，當身體組織接觸或吸收這些物質後，他們與生物的大分子（如酶或細胞受體
）發生相互作用，而引起疾病。不同毒素的毒性差異很大，從通常很小（例如來自蜂類的螫針) 到幾乎會立即致命的（例如肉毒桿菌毒素）都有。毒素主要是次級代謝產物，屬於有機化合物，與生物體的生長、發育、或繁殖並無關係，而常與防禦的機能有關。
毒素通常以其產生的方式而與其他化學製劑有分別 - “毒素”這個名詞並未具體表達出傳遞的方式（與也會對於生物體造成干擾的毒液，和更廣義的毒物這兩種物質相比較），毒素只表達是種由生物所產生的毒物。
根據紅十字國際委員會對《禁止生物武器公約》的審查報告中提出，“毒素是有機體產生的有毒產物；與生物製劑不同，它們是無生命物體，無法自我繁殖”，“自公約簽署以來，參與簽署的團體們對於生物製劑或是毒素的定義並無爭議”。
根據，“……”毒素“這個名詞是指植物、動物、微生物（包括但不限於細菌、病毒、真菌、立克次體、或是原生動物）的有毒物質或是產物，或者是感染性物質，或是重組DNA或合成分子，無論其來源和產生的方式......“
對於毒素，有種相當非正式的名詞，牽涉到它們能造成最深影響的生理部位：
*，導致紅血球受到破壞（溶血反應）
從更廣大的範圍來看，毒素可分為外毒素（由生物體排泄而來），或是內毒素（主要是細菌時所釋放的毒素）。
“生物毒素”有時用來明確指出係源自生物。生物毒素可作進一步分類，例如分為、、、或動物生物毒素。
微生物所產生的毒素是重要的毒力決定因素，用來衡量微生物的致病性和/或避開宿主免疫反應的程度.
不同生物毒素的作用和機制差異甚大，有的高度複雜（的毒液含有數十種小蛋白質，每個都會對特定的神經通道或受體發生作用），也有是相對小的蛋白質。
自然界存在的生物毒素有兩種主要功能：
*捕食用，如蜘蛛、蛇、蝎子、水母、和黃蜂
*防禦用，如蜂類、螞蟻、白蟻、蜜蜂、黃蜂、和毒箭蛙
一些更為知名的生物毒素類型有：
*由艱難梭菌或是葡萄球菌產生的Necrotoxin毒素，會導致細胞壞死（即為死亡）
**棕色遁蛛（也稱為提琴背蜘蛛）
**多數響尾蛇和蝰蛇會產生磷脂酶和各種胰蛋白酶般的絲氨酸蛋白酶毒素
**由造成的壞死性筋膜炎（由“肉食性”所引起）
*神經毒素主要是對動物的神經系統產生影響。這類毒素通常會破壞離子通道的電導。會產生神經毒素的生物體有：
**不同類型的藻類、藍藻、和雙鞭毛蟲
*是種存在蛇和蜥蜴毒液中的基本型肽，它們通過非酶受體的機制而造成肌肉組織損傷。擁有這類毒素的生物體有：
*細胞毒素會造成細胞中毒，無論是透過一般方式，或是僅對某些特定類型的活細胞發生作用：
許多動物和昆蟲使用毒素達到捕食或是防禦的目的。我們必須知道，即使少量毒素也能導致疾病，造成數以千計的人死亡。由於恐怖分子有機會得到各式的毒素作為武器使用。容許恐怖分子使用毒素做武器使用會產生重大危機。我們應該對生物戰要有更多的了解，以及知道在這類情況之下如何保護自己。
“環境毒素”這個名詞有時就明確的包括有合成的污染物，例如工業污染物和其他人工製造的毒性物質。由於這與多數的“毒素”正式定義相矛盾，因此當遇到研究人員提出的是微生物之外的內容時，必須要確定他們所指為何。
食物鏈中的環境毒素，可能會危害到人類健康的有：
一般來說，當科學家確定某些物質在達到一定數量時會對人類、動物、和/或環境有害時，他們會確定達到觸發影響的數量，並訂立出安全水準。根據1,600種科學意見對4,000多種物質進行風險評估，並把針對人類健康、動物健康、和生態危害評估的摘要放在資料庫：OpenFoodTox之中提供公眾搜尋。使用這個OpenFoodTox資料庫，可用來評估新推出食物中可能存在的毒性。
目前已有許多搜索環境健康地圖的工具。像是美國國家醫學圖書館（NLM）轄下的專業信息服務部門所掌管的地理信息系統（GIS），這個系統透過美國地圖來幫助用戶直觀瀏覽由美國國家環境保護局（EPA）和（對於放置有毒物質地點的監控以及清理的機構）的數據。TOXMAP的經費來自美國聯邦政府，而化學和環境健康的資訊來自NLM的毒理學數據網絡（TOXNET）、搜索引擎PubMed、以及其他權威性的來源。
在庸醫和替代醫學的文字和用語中，任何聲稱會危害健康的物質均被冠上“毒素”的名稱。這可能包括微量的的農藥，也可能是人體內腸道發酵所產生的有害物（被建議採用方式排除），還有食品成分，如白糖、味精(MSG)、和阿斯巴甜。
使用、飲食管理、脊椎按摩療法當作（簡寫為detox）的手段，通常被指為是種營銷的技巧（稱為排毒招數，toxin gambit）），用來嚇唬公眾，讓他們尋求號稱具有療效的方法。這樣做對消費者在經濟上和身體上並沒益處。哈佛醫學院神經學教授在他名為“市面上的排毒是毫無價值的詐術，且有潛在風險”的文章中說，只要人們有健康的腎臟和肝臟，就足以應付排毒的事。
*  T3DB: Toxin-target database
*  ATDB: Animal toxin database
*  Society of Toxicology
*  The Journal of Venomous Animals and Toxins including Tropical Diseases
*  ToxSeek: Meta-search engine in toxicology and environmental health
*  Website on Models & Ecotoxicology
分類:生物學術語
分類:植物病因與病癥
犁骨(Vomer)是一粗略的三角骨，形成鼻中隔的下半部份。
犁骨的下緣與中隔軟骨形成關節，而將鼻子分成左右鼻孔，它的上緣與篩骨的鉛直板形成關節。這些形成鼻中隔(Nasal Septum)的構造為中隔軟骨，篩骨鉛直板及犁骨。如果犁骨偏移而推向一邊，則兩邊鼻腔的大小不相等。
File:Gray173.png|Median wall of left nasal cavity showing vomer ''in situ.''
File:Gray174.png|The vomer.
File:Gray187.png|Base of skull. Inferior surface.
File:Gray190 zh.png|The skull from the front.
File:Gray194 zh.png|Sagittal section of skull.
* 解剖學(Anatomy)-vomer(犁骨)
以下是俄羅斯城鎮的列表。根據2002年俄羅斯人口普查，全俄羅斯有 1,108 城鎮。粗體字和加*的城市為聯邦主體首府。
排名(2010)
人口(2002)
Санкт-Петербург
Новосибирск
Казань
Челябинск
Ростов-на-Дону
Волгоград
Красноярск
Воронеж
Саратов
Краснодар
Тольятти
Ульяновск
Барнаул
Владивосток
Ярославль
Иркутск
Тюмень
Махачкала
新庫茲涅茨克
Новокузнецк
Оренбург
Кемерово
Рязань
卡馬河畔切爾內
Набережные Челны
Чебоксары
楚瓦什共和國
Калининград
Брянск
Иваново
Магнитогорск
Улан-Удэ
Ставрополь
Нижний Тагил
Белгород
Смоленск
Калуга
Волжский
Череповец
Владикавказ
Сургут
Вологда
Саранск
Стерлитамак
Якутск
Кострома
Комсомольск-на-Амуре
Петрозаводск
Таганрог
Нижневартовск
Братск
Новороссийск
Дзержинск
Нальчик
Сыктывкар
Нижнекамск
Ангарск
Старый Оскол
Великий Новгород
Балашиха
布拉戈維申斯克
Благовещенск
普羅科皮耶夫斯克
Прокопьевск
Энгельс
Рыбинск
Балаково
Северодвинск
Армавир
Подольск
科羅廖夫 (莫斯科州)
Королёв
Южно-Сахалинск
彼得羅巴甫洛夫斯克
Петропавловск-Камчатский
File:Башня Федерация - вид на Москва-Сити.jpg|1- 莫斯科
File:Neva sunset.jpg|2- 聖彼得堡