ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
古埃及的假髮主要有捲曲和辮子兩種款式，由於古希臘的神話中，眾神都有黃金血肉和青金石的頭髮，因此貴族的假髮常染成藍色。一般而言，女性的假發款式較為自然，男性的假髮則較花巧復雜。古王國時期的假髮長度為耳下到觸肩長度，當時還沒有剃去頭髮的習慣，只是留短髮再加上假髮，或把假髮以駁髮的方式加在真髮上。王族或貴族婦女會把長假發束成三條辮子。中王國後，女性假髮由頭頂沿著面部垂直落在肩膀上，偶爾會有一小綹發絲捲成螺旋形。男性則一直維持在觸肩長度或較短，以小鬈發塑造，呈小三角或正方形，額前橫向剪裁，或修成弧形，戴上時露出小部分前額，完全覆蓋雙耳及頸背部。賤民則以素面頭皮覆頭。新王國埃及人則較喜歡以數條長流蘇點綴假發的尾部，其中阿瑪爾納時期（Amarna period）比較流行簡短的假發。
此外還有款式繁多的假發，適合在特別場合作為頭飾之用，古埃及女性在出席節慶場合時會在華麗的假發上配上芬芳的錐形飾物，飾物內的香膏會隨著時間逐漸融化，滲入假發中散發出陣陣幽香。有些假髮還會加上棗椰樹纖維製成的墊，令假髮更豐盈。除了生前會用假髮，古埃及人也會以假髮陪葬，他們認為去另一世界往生時亦需要佩戴假發，考古學家也在不少古墓裡找到陪葬用的假髮。
假髮的材質有從人頭上剪下來的真髮、羊毛或植物纖維如稻草、棗椰樹纖維等材料。其中以真髮製造的為最高級，也最為昂貴。中等價錢的用真發與值物纖維混合。廉價的全部以植物纖維制成。假髮、駁發有些以編織方法及花結接駁真發，有些則以蜜臘、樹脂或蜂蠟將假發直接固定在頭皮上，也有像戴帽子那樣用帶子繫上。
由於古埃及人重視假髮，會把不佩戴的假髮放在特製的盒子裡收藏，置于儲物架或箱內，亦經常將花瓣、肉桂木屑、香膏等灑在假發上，使假髮薰上香氣。此外，假發制造業在當時也是一門受人敬仰的行業，亦是可供女性從事的工作種類之一。考古學家就發現了當地不少假發工場的遺跡。
歐洲古代的假髮
假髮從古埃及傳到歐洲。古希臘、古羅馬有些人認為禿頭的人是受到上天的懲罰，把禿子視為罪人。頭發稀疏或禿頂軍官會被一些希臘領地的長官拒絕為他們安排工作。羅馬人甚至曾經打算讓議會通過“禿子法令”禁止禿頂男子競選議員，禿頂的奴隸也只能賣到半價。禿子們為了免受歧視，就戴假髮遮住這個瑕疵。假發進一步得到了普及，在羅馬帝國時期，歐洲人很多都有使用假髮，就連皇帝也戴著假發，戰爭時敵方軍民的頭髮常作為戰利品進貢宮廷。一些貴族也會把奴隸的頭髮剃去做假髮。當時的習俗是已婚婦女要把頭髮遮蓋，一些貧窮的已婚婦女就賣掉自己的頭髮換錢。有些貧農也會把自己的頭髮束起結成發辮，長到足夠的長度就剪下賣給假發市場。
羅馬帝國衰亡後的一千年內，歐洲受羅馬天主教會影響，把假髮視為魔鬼的假面具，認為戴假髮會阻礙上帝的祝福進入心靈。當時教徒如果戴假髮，有可能會被逐出教會，692年在君士坦丁堡的教堂就有幾個教徒因為戴假發而被革出了教門，因此這段時期歐洲人都甚少使用假髮。
伊莉莎伯一世
直至十六世紀，假髮才再度流行，被用作遮蓋脫髮或美化外表的飾品。當時惡劣的衛生環境令人們容易長頭蝨，有些人就把頭髮剃掉，戴上假髮，因此假髮在古代歐洲除了裝飾性之外，還有實用的功能。但假髮的復興主要還是因為王室成員喜愛，英格蘭女王伊莉莎伯一世以喜歡戴紅假髮見稱。十七世紀男性戴羅馬式假髮的先鋒則是法國國王路易十三，他為了遮蓋頭上的傷疤而戴假髮，近臣為了討好他，也紛紛戴起了假發。繼承他王位的兒子路易十四也因為頭髮稀疏而戴假髮，於是臣民們紛紛仿效。那時候的假發套有45種之多，就連滿頭濃發的人也喜歡趕這個時髦。后來假發就成了偉大君主政體時代的象徵。
英王查理二世流亡法國一段時間後，在1660年回國重新執政時，就把這種男裝假髮傳入英語系國家。這種長度及肩或稍長於肩假髮成為1620年代以來歐洲男子的時尚，不久亦流行於英國的法庭。倫敦日記作家塞繆爾·佩皮斯（Samuel Pepys）就寫下了他在1665年某天被理髮師剃去頭髮後第一次戴假髮的事，當年黑死病爆發，他感到戴假髮很不舒服：
除此之外，假髮還有其他弊端，比如佩皮斯於1667年3月27日寫下的：
這段時期假髮幾乎成為男性必需的服飾，並且差不多代表社會地位，假髮匠因而受到尊敬。1665年第一個假髮匠工會在法國成立，之後歐洲其他國家也紛紛成立類似的工會。十七世紀的假髮異常精細，因此製造假髮也是一門技術。當時的假髮覆蓋肩、背，垂至下巴，故此非常重且佩戴起來不舒服。這種假髮的製造成本高昂，尤其是以真髮製造的最為昂貴，以馬毛或山羊毛製造的則較為便宜。
十八世紀的假髮常會加上粉末，使他們呈白色或斑白的樣子。假髮粉以加入橙花、薰衣草或鳶尾花根香味的澱粉製成，它們有時會加上紫藍、藍、粉紅、黃等顏色，但最常見的是白色。加粉的假髮直至十八世紀末都是一些需要穿著隆重之重大場合的必需品。加粉的假髮容易掉粉且難以打理，於是又出現了一些以白色或斑白馬毛製成的假髮作日常法庭服飾之用。1780年代起，年輕男性流行加粉末在自己生長出來的頭髮上，1790年代後，假髮和髮粉都是年紀較大、較保守的男性使用，女性則會在出庭時使用。英國政府在1795年起每年向髮粉徵稅一堅尼，此稅項令假髮和髮粉的時尚於1800年代消退。
瑪麗·安托瓦內特戴著突出的高髮髻假髮（''pouf'' style wig）
在十八世紀中後期，法國凡爾賽宮中的女性興起佩戴大而精巧、受人注目的假髮（如一式一樣的「舟形假髮」）。這些假髮非常重，包含髮蠟、髮粉、以及其他裝飾品。這種華麗的假髮在十八世紀末成為法國貴族階層頹廢墮落的象徵，。
十九世紀的假髮變得較小和莊重，法國不再以假髮代表社會地位，英國則仍然維持一段時間。一些專業亦把假髮作為他們所穿服裝的一部份，並成為某些法律體系的傳統，也是很多英聯邦國家和地區的慣例。直至1823年，英國聖公會和愛爾蘭聖公會的主教在宗教儀式時會佩戴假髮。大律師所戴的假髮是十八世紀末流行的式樣，法官在平日審訊時配合法庭服飾所戴的假髮與大律師所戴的短假髮相似，但他們和御用大律師參加重大儀式時會戴全罩式假髮。
女裝假髮的發展歷程與男裝假髮不同，在十八世紀才開始普及，初期以在自己的真髮上加上小綹假髮為主，直至十九世紀至二十世紀初都不流行全頭式的假髮，多是脫髮的老婦佩戴。
十八世紀至二十世紀初，歐洲有不少窮人賣頭髮去做假髮。1911年的《大英百科全書》中說，貧窮落后的巴爾幹地區的農村少女往往把頭發剪下來賣錢，而法蘭西南部的農村少女培植并銷售頭發也很常見。女作家凱瑟琳·黑爾就曾經剪掉頭髮賣錢交學費。當時歐洲也有些製造假髮的人髮是來自美國，美國內戰時有一位叫迪莉婭的女子給傳播媒體寫信，敦促所有12歲以上的屬于南部邦聯的女性支持者把長發賣給歐洲，以還清南部邦聯的債務。美國作家露依莎·奧爾柯特的小說《小婦人》中也有一段寫瑪區家二女喬（Jo March）賣掉心愛長頭發的情節。
佩戴「片子」假髮的粵劇花旦造型
中國戲曲中，假髮是「行頭」（戲服、道具的統稱）中「頭面」（頭部飾物）的一部份，屬於「軟頭面」之一，種類很多，優伶都會佩戴假髮演出。這些假髮有用真髮製的，也有用犛牛毛、粗絲線、紗等製成。
男角（包括生、淨、末、丑）的假髮有全頂（將整個頭部全包住）、半頂（頭頂齊耳往後部分），半頂假髮外剩下的部分稱為「頭片」，指兩鬢和美人尖的髮片，靠臉頰的地方會黃膠加以黏貼，靠頭頂的地方則用髮夾或簪固定。不同角色也有不同的假髮。有時也會配上不同樣式的假髮頭套，例如在表現窮困、潦倒時會配上散髮。又有甩髮、鬢髮、孩兒髮等。甩髮又稱水髮（粵劇源自北方戲曲，北方話「甩」與粵語「水」接近），用來表現角色慌張、焦慮、驚惶、絕望、甚至瘋狂等各種情緒。又可以表示不同的形象如披頭散髮、衣冠不整、丟盔卸甲、蓬頭垢面等，伶人演出時經常將長髮連續甩動以展現人物受刺激而掙扎的身體反應，故有「甩髮」之名，除了造型之外，也是一種特殊的舞蹈工具，伶人要運用頭部和頸部的工夫配合特定的翻滾技巧舞弄甩髮以刻畫情緒，稱為「甩髮功」。扮演中年和老年男子的又會戴上稱為「髯口」的假鬍子，髯口的形狀、顏色也代表了角色的身份、性格等，也可以用撥弄髯口的動作來表達情緒，稱為「髯口功」。
旦角有一種叫「大頭」的假髮，會用到一種分成一綹綹、稱為「片子」的假髮，貼上前要用束髮帶把本身的頭髮束起，把片子蘸刨花水梳平，沿著束髮帶貼，一端呈橢圓形的幾片用作劉海，尾端尖削的兩片置於兩鬢，臉寬的向內貼，臉小的向外貼，可以把臉型修飾成瓜子臉。梳好後再於髮束邊緣插上鈿等飾物，又會配上以真髮或其他物料的髮絲編成的假髻（通常為高髻），再插上簪、釵、珠花、頂花、步搖等頭飾。
假髮的種類和用法會因應各種地方戲曲以及劇目、行當、角色不同而略有差異，但基本造型也是大同小異。伶人需要按照劇情發展轉換合適的假髮。從前行「衣、盔、雜、把」四衣箱制，假髮和口髯不用時前會放在一個叫雜箱的衣箱內。改為「六大箱」後，生角的假髮和口髯放在叫「盔頭箱」的衣箱內，旦角的假髮則存放在另一個叫「梳頭桌」的衣箱內，由兼任為旦角打片子、化妝、梳頭的技術人員「梳頭桌師傅」整理。
能劇的幾個主要角色（包括仕手、連、脇）是過去的人物，需要戴上面具（能面）演出，假髮是與能面配套使用。假髮可以分兩種，一種是把毛髮固定在演員頭上梳成所需的髮型，另一種是製成頭套套上。假發的類型可分為「鬘」、「尉髪」、「垂發」、「蓬頭」四大類。有些能劇用的假髮重達四公斤。
鬘類的假髮中最具代表性的是扮演女角用的「鬘」，把假髮用梳固定在頭上，從中間分縫，蓋住耳朵，攏到腦后結成髮髻，再用鬘帶纏裹額頭至腦后，鬘帶的兩端自背后垂下。能劇五類戲中別稱「鬘能」的「三番目能」，是以女性為主角，內容多是敘述平安時代一個美女的故事，男演員扮演美女時就要佩戴這種假髮。除此之外，鬘類還有用於老年女角的「姥鬘」、用於喝食角色的「喝食鬘」、長髮等。
其餘三大類假髮也各有特點。「尉髮」以黃白色的馬尾毛製造，把假髮固定在演員頭上，然後攏到頭頂，結成一個扁長的發髻蓋住頭頂，用於老翁角色。垂發類有兩種，一種是用於老年男性的「白垂」，另一種是用於男神、女神或修羅能後場主角的「黑垂」。垂髮類假髮要與冠帽、毛巾配套使用，因為垂發的頭頂部分沒有假發，將結有黑色假髮的圓套套在頭上，然後戴上冠帽、毛巾即成。蓬頭類是一種參差不齊、濃密厚重的假髮，用長馬尾毛製成，有三種不同顏色，「黑頭」用于男性亡魂、妖怪、童子等角色；「赤頭」用于兇神、龍王、鬼等角色。「白頭」用于老龍王、老人幽魂等角色。使用時把蓬頭套在頭上即可。
歌舞伎的「車鬢」假髮造型
歌舞伎所用的假發樣式更加多樣，有一百幾十種，其中男角用假發有60多種，女角用假發有40多種。這些假髮很重，最重的可重至五公斤，較輕的也有2公斤左右。演員戴上假髮前都會戴上一頂白帽把頭髮包進去。假發的使用也是根據人物的性別、年齡、身份、性格、職業等等來確定的。
常見的假髮有以下幾種。“車鬢”是英雄、武士角色所用的，貼上臉的兩側一綹綹向外彎，五綹的叫「五本車鬢」，七綹的叫「七本車鬢」。「」是扮演武家女房時用，上面插上一根笄。“吹輪”是貴族婦女角色用的假髮，為插上花、梳等飾物的大髮髻。“王子”用於公家謀反者一類的反派，後垂長髮。“燕手”也常用於反派角色，因為額兩端的髮向外飛出，狀如燕子翅膀而得名，頭頂有一髷。此外還有病人用的“病鉢卷”、威武角色用的「亂髮」等多種。
意大利男中音蒂薩·魯弗（Titta Ruffo）在歌劇《弄臣》中的戴假髮造型
西方傳統戲劇歌劇的演員在演出時都會使用假髮，一如其他傳統戲劇，歌劇用的假髮樣式也是依照角色的身份、性別、性格、職業、時代背景等而不同，例如男主角、女主角、反派、壞女孩等角色會有不同樣式的假髮，十七世紀人物角色會用白色的大假髮。歌劇用假髮（尤其是主要角色所用的）是依照演員的頭形訂做的，因此由不同的演員演出同一劇目的同一角色，使用的假髮也會不同，較次要或陪襯角色則可能會用現成的假髮。有些演員會為自己演出的角色訂做假髮，演出時自備。歌劇每次演出都要使用大量假髮，角色越多，使用的假髮也越多。例如美國紐約大都會歌劇團（Metropolitan Opera）於2002至2003年演出的《特洛伊人》就需要訂製250頂假髮。由於使用假髮數量多，一些規模較大的歌劇團還有專門負責製造假髮的人員和部門，儲存的假髮數量可達到五千至六千頂。
製造假髮前要先做一個模。先把演員本身的頭髮弄平，以膠膜或膠帶從頭頂至頸部包起來，然後在膠膜上畫上演員的髮線。再把膠膜脫下，放在一個與演員頭部大小相若、以棉花填塞的模型頭上面，再繼續包上膠膜直至變硬，就製成一個模。再依照需要的造型做頭套，頭套以網狀的材料製成，前端部份要用較柔軟、幼細，且不易被觀眾察覺的的蕾絲網製造。再選取適當材質、顏色的毛髮，以一個鉤型工具把髮絲從不同穿上頭套打結。之後塑造所需的髮型，如以捲髮筒（hot roller）或針捲器（pin curl）把假髮燙曲、編成辮子等。整個工序需時24至40小時，一個普通的假髮約重八盎司，但某些特定角色的假髮會較重，如-{zh:埃及豔后; zh-cn:埃及艷后; zh-tw:埃及豔后; zh-hk:埃及妖后; zh-sg:埃及艷后;}-的長假髮就以兩個普通的假髮製成，十七世紀角色所用的假髮也會較大和重。
訂做的假髮要於正式演出前兩星期完成後，再給演員試戴，演員綵排時也會戴著，以測試是否舒適、會否影響演出。如發覺有問題就交給假髮匠修改至合適為止。演出後不用的假髮要洗淨，然後翻轉放於不透氣的膠袋內儲存，並加上標示劇目、角色、製造者以及大小等資料的標籤。若假髮乾燥或頭套破損，髮絲會剪下來製作另一假髮或假鬍子。
在很多傳統社會裡，藝人的身份不僅是一種職業，也是一種社會階層。這些藝人的假髮不止是用於表演時美化外表，日常生活也會戴著，代表他們的身份。
;日本藝妓、舞妓
藝妓的的髮髻常會加入假髮
日本的藝妓依照年資有不同的髮髻，這些髮髻常會加入假髮梳成，所用的假髮必須是從未染燙過的真髮製造，從前日本人較少染燙頭髮，在日本找製作藝妓假髮的髮絲不難，現代日本人卻經常燙染頭髮，所以現在用來製假髮的髮絲多是從東南亞進口的。
為藝妓加上假髮，先要從藝妓的髮根加入髮膠，然後澆上一種清漆，接著把假發低低地扣到藝妓頭上，直到額頭，再用髮簪固定。藝妓的髮型多為高聳的島田髷，加入假髮與真髮一起盤髻能令髮髻更豐滿。藝妓經常要保持這樣的髮型，因此也是藝妓的特徵之一。
傳統上處於見習階段未成為正式藝妓的舞妓是用真髮盤髻的，但現代很多日本少女頭髮不夠長，於是有些現代的舞妓也會用假髮。
戴加髢的妓生
朝鮮古代的妓生要先在教坊受訓，見習的妓生稱為「童妓」，她們和一般女孩那樣梳一條辮子垂在背後。只有通過測驗的童妓才可以正式成為妓生，進行一個稱為「盤頭」的儀式戴上加髢，盤頭之後的妓生才可以正式奉客。
童妓階段的妓生是不能用加髢的，而正式的妓生即使不是在奉客和表演時，也會戴上大而重的加髢。當朝廷禁止士族婦女佩戴加髢後，人們看到戴上又大又重加髢，在上面配上多種飾物的女子，就知道她們是正式的妓生。
表演及化妝舞會用的彩色假髮
現代表演藝術種類繁多，亦有不少會使用假髮。
假髮在現代戲劇，包括舞臺劇（音樂劇、話劇等）、電影、電視劇等也是常用的道具，尤其常用於古裝戲劇，這是因為古代髮型通常較為複雜，為了減省梳理髮型的時間，以及讓演員不需要為了某一角色保持指定的髮型一至全部演出結束，都會預先做好劇情所需的假髮頭套，演員只要一套上就可以參與演出。
古裝戲劇的假髮樣式通常會參考時代背景設計，但為了更突出的視覺效果，以及有些古代髮型難以考證，古裝戲劇的假髮樣式未必與史實的髮型完全相同。當要用到替身演員時，同一樣式的假髮要做多於一個。
有些時裝戲劇亦會因應角色與劇情需要而要一些演員戴假髮，例如由本身留短髮的演員扮演留長髮的角色，用假髮就可以節省等待該演員留長髮的時間。又例如飾演因化療而脫髮的演員（如飾演癌癥病人），常要束起自己的頭髮，戴上不太自然的假髮，讓觀眾意識到那是假髮。1944年電影《史格芬頓先生》中比提·戴維斯在頑抗白喉後戴上假髮，令她顯得脆弱，我見猶憐。
一些需要穿著特殊服飾的演藝活動如小丑表演、時裝模特兒走秀、歌手演唱等，也要用到假髮。另外一些非職業性質的表演，如化妝舞會、cosplay等，也常常會用假髮。
戴紅色假髮的小丑
小丑的假髮多是色彩鮮豔奪目，雖然這種髮型並非不可以用真髮塑造，但經常燙髮、染髮會傷害頭髮，且日常生活仍然保持這種髮型可能引起不便。因此假髮就成為小丑的必需品。
香港歌手陳慧琳於演唱時戴假髮
近年歌手注重形象包裝，髮型是形象重要的一環，所以假髮也是不少歌手常用的服飾之一。尤其是舉行演唱會時，會在短時間內更換多套服裝配合不同歌曲，因此也會用不同樣式的假髮配合不同形象，省卻轉換髮型的時間。
;時裝模特兒
巴西模特兒米歇爾·阿爾維斯於一個時裝表演上戴假髮
時裝表演中，時裝模特兒在天橋行貓步展示服裝時，常會以髮型配合所穿的服裝，並且需要在短時間內轉換造型，有些髮型就需要用到假髮塑造或完全以假髮代替真髮。
有些個人或商業機構會為特定原因扮演某些人物角色，例如參加化妝舞會、宣傳活動（如商業宣傳扮演吉祥物、財神，選舉宣傳）等，為求較佳的視覺效果，以及方便轉換髮型，常會用假髮。
戴上假髮參與Cosplay活動的人
假髮是化妝舞會服飾的一部份，這類假髮除了有不同顏色的仿真髮外，還有一些以閃箔製成的假髮，於萬聖節期間常看到。
Cosplay活動是角色扮演的一種，扮演ACG（動畫、漫畫、遊戲）人物，不少ACG人物的頭髮顏色都與人類的天然髮色不同，扮演者不能在完全不更改本身頭髮的顏色扮演該角色，而且他們一般不會只扮演一個角色，如果用染髮來更改頭髮顏色，不但不方便，還會損害髮質。此外，扮演者本身的頭髮長度也未必與所扮演的角色相同。所以扮演者常會戴假髮令造型更逼真，更有所扮演角色的神髓，亦免卻染髮、駁髮帶來的不便。
威廉·賀加斯於1758年的作品《法官席》（The Bench），畫中的法官戴著長假髮
在英國和大部份英聯邦國家，假髮是大律師和法官的法庭服飾之一。這種假髮配上黑袍給人一種莊嚴、禮儀化的感覺，也是英國司法系統的象徵。
戴假髮的意義有幾種不同說法。有些人認為法官和律師依照身份戴上指定式樣、並且很明顯是假的的假髮，給人「非人化」的感覺，象徵法律公正無私，法官戴上假髮就代表去除私心雜念，成為法治的化身，公正無私的辦案，配合司法所要求的精確和所強調的穩定與平衡。亦有人認為這表示司法是一種正式、莊嚴的行為，儀式性非常強，不是街頭、炕頭的隨意行為；法官、律師戴上灰白色的假髮，令人覺得德高望重符合傳統社會中以世事洞明、人情練達的年長者擔任調解者的習慣，法官戴上假髮，裁決就較容易讓人信服，也代表法官的權威和重要性。亦有一種說法是為了保護法官、律師，法官的判決以及律師的辯護可能引起部份人不滿，戴上假髮可以讓法官和律師掩飾身份，也表示他們本人與被起訴者沒有仇，無論判決如何都只是行使法律賦予的職權。
法官、大律師初期用的假髮是長至及肩的，1780年起審理民事案件改用小型假髮。現在所用的假髮tie-wig是1822年出現的，以馬尾毛製造。
這類法庭服飾用假髮售價不菲，法官所用的假髮每個價值1500英鎊左右，較普通的也要差不多300英鎊，典禮上使用的長假發bench wig更達到4000英鎊。為了協助法官添置昂貴的傳統服飾，當局要給高等法院法官大約3萬英鎊的津貼，巡迴法官則獲得2萬英鎊的津貼。假髮昂貴是因為每頂假髮的做工都很精細，而且不能通過機器或生產流水線進行批量生產，必須由工匠進行編織和打卷的工序，需時44小時才完成一個。
很多法官和律師都只有一頂假髮，從不更換，是因為他們認為假髮越舊代表在法律界的資歷越高。法學院學生在取得律師資格之后，家人或朋友給他的最好的禮物就是由某位名家制作的假發。許多從事假發制作的匠人的技術都是世代相傳，而不少假發匠人世家對于每個售出的假發都有要求購買者簽名備案，在這些記錄中可以找到許多名人的親筆簽名，因為許多知名政治家都是律師出身的。
法官於法庭上所用的短假髮，有人覺得給人高高在上、難以親近的感覺，亦有人認為代表法庭的莊嚴
近年有不少國家均有人提出廢除法庭服飾使用假髮的傳統制度。有些人認為假髮已經不合時宜，在主張簡潔現代化的前提下，法庭服飾應有所變革。但亦有人認為假髮需要保留。假髮的存廢問題多年來爭議不絕。
據1999年一項民意調查顯示，在英格蘭和威爾斯，2/3人認為英國法官不知民間疾苦。人們對法官的服飾和假髮的反應大多為「不喜歡」、「感覺不好」，也覺得法官戴假髮給人高高在上的感覺，令人覺得自己不過是小民一名。該民調亦顯示英國人質疑戴上假髮的法官能否舉行公平的聽證或做出持平的裁判。2000年的民調則顯示，只有31%的人希望民事法庭法官戴假髮。2003年5月英國上議院進行的一個調查顯示2/3英國人認為英國法官戴的假發穿的長袍不合時宜，需要改變，但同時也有多數民眾認為在刑事法庭上仍可以保留假發和長袍的樣式。同年6月英國司法部所做的一個民意調查中，六成受訪者認為法庭服飾不合時宜、有被脅迫的感覺以及陳舊落伍、難以親近。美國第三任總統托馬斯·杰斐遜就曾說：“（英國法官）像躲在棉絮下面向外窺視的老鼠”。
一些法官和律師也感覺頭戴假發不太舒服，尤其到了夏天，不但感覺悶熱，還會發臭。2007年年初英國另一個調查中，顯示有57%的律師對戴假發表示不滿，原因是這些由馬毛編成的假發套造價非常昂貴且不衛生，許多人為此經常忍受頭皮發癢的苦惱。一些民眾甚至認為法官在夏天戴著假發審案情緒不好時可能會把怨氣發洩在原告或被告身上。一些多年來忍受戴假發帶來之不便的年長法官和律師支持廢除戴假髮的規定，他們認為法庭不是旅遊景點，保留傳統與否無關緊要。在中國大陸，也有人認爲香港法官和律師使用假髮是殖民地舊俗，應被革除。
然而，也有些法官和律師不希望廢除使用假髮。2000年的調查顯示，民事庭裡犯罪庭的法官、檢察官都不願摘除他們頂上的假髮，認為出庭時戴上假髮有助掩飾自己的相貌，避免在法庭外受到干擾和報復。2007年初的調查裡也發現，70%法官和律師仍然希望繼續在法庭上戴假髮，即使他們要忍受在酷暑裡頭上要頂著半英吋厚的馬尾毛，而反對廢除庭上戴假髮的以年輕的法官和律師居多，他們認為戴上銀白色假髮可以提高他們的權威，而且取消傳統裝束會破壞法庭的莊嚴氣氛。
有些民眾也認為戴假髮的傳統有需要保留，這是因為有些人習慣性把假發與地位、身份乃至正義聯繫起來。事務律師獲得出庭權後就因為沒戴假發的資格，向上議院提出了好幾次陳情都不成功；而不少被告人也優先選擇可以佩帶假發的大律師為他們辯護，甚至有人認為有否戴假髮會影響對陪審團的說服能力。雖然英國政府在2002年所做的民調裡，只有42%的英國民眾贊成保留法官和律師戴假發和穿長袍的習慣，但2003年5月上議院所做的民調裡，在六成受訪者認為法庭服飾需要改革的同時，也有多數民眾認為在刑事法庭上仍可以保留假發和長袍的樣式。
早於1970年代，澳洲為了順應家庭法庭減少形式、增進和諧的潮流，廢除法官及律師必須戴假發的規定。但到1987年，據說是由于發生了多次針對司法人員的襲擊，于是又恢復戴假發的制度。英國因為戴上假髮的法官和律師嚇得一個出庭作證的孩子大哭不止，在1992年取消青少年特別法庭中司法人員佩戴假發的慣例。而英國高等法院商業法庭的法官和律師們就早在1980年代以「服飾形象不合時宜」、「無法與現代商業並進」為由不再於庭上戴假髮，改穿「國際服飾」，但民事法庭中執法官員的服飾從1990年以來，歷經多次評估始終沒有改革。
1998年，歐文勛爵向上議院遴選委員會提出略微修改著裝，改為只穿普通褲子和鞋，但委員會認為“議會禮儀極受重視，議長之職殊為重要。茲放棄大法官之傳統裝飾，或做略微修改亦即造成降低尊嚴和權威之后果”。這個提議還招致英國工黨和英國保守黨議員的批評，當時民調也發現多數人認為法官還應該著傳統裝束，結果改革之事不了了之。
2008年英國通過改革，英國民事法官只改穿簡單黑袍，不再戴假髮，但刑事法庭法官仍要繼續穿戴法袍和假髮。
澳洲則在2007年7月起新南威爾士州上訴法院投票通過於該州的審訊中不再戴假髮。
香港在主權移交中華人民共和國後，高等法院和區域法院的原訟庭上，法官和大律師仍然保持英國統治時期戴假髮的傳統。
新加坡在楊邦孝擔任首席大法官后，對司法體系進行了改革，廢除了戴假發的習慣。
戴女裝假髮男扮女裝的易服者
今日，人們在日常生活中有時也會用到假髮。有些人想節省打理頭髮、轉換髮型的時間，就會戴假髮來轉換不同的髮型樣式。脫髮或頭髮稀疏的人也會用假髮令自己的頭髮看上去較濃密，其中一些局部假髮就是專為局部脫髮的人而設的。由於局部脫髮的患者多為男性，而男性脫髮多為禿頂（俗稱「地中海」），會令外表較為蒼老，因此不少禿頂的男性都會佩戴假髮，讓自己看起來較年輕。一些因為患癌接受化療而脫髮的人，以及圓禿（俗稱「鬼剃頭」）患者也會戴假髮，前AV女優大澤惠即曾因鬼剃頭而戴假髮演出。也有些白髮的人為了減少染黑頭髮的次數而佩戴局部假髮遮蓋頭頂新長出來的白髮。
一些名人如美國鄉村音樂歌手桃麗·芭頓（Dolly Parton）、美國演員拉蔻兒·薇芝（Raquel Welch）令假髮受歡迎。美國歌手雪兒在過去四十年曾戴過多種假髮——由金髮到黑髮，從曲髮到直髮。香港藝人沈殿霞的招牌髮型也是以戴假髮的方式保持20年，她有多個同款假髮供日常替換。同是藝人的沈殿霞前夫鄭少秋亦有戴假髮習慣多年，保持平日頭髮濃密的形象。
一些作異性打扮的易服者也常用假髮，尤其是男扮女裝的易服者常常會戴長假髮讓自己較為女性化，配合身上所穿的女裝。
馬尾毛是假髮的常用材料之一
可用作製造假髮的材料有很多，不同時代、地區會用不同的材料，某些特定用途的假髮也有指定的用料。
在古代東亞，假髮多用人們的真頭髮製造，也有一些用絲線製造或把兩者混合。真髮比例越高的越貴，也越高級。古埃及、古代歐洲除人髮外，馬毛（多用馬尾毛和馬鬃毛）、羊毛等動物毛髮以及植物纖維也是常用作假髮的材料，當中也是以人髮製造的最貴。現代的假髮除了傳統的天然材料外，還有一些化學纖維如尼龍、玻璃纖維、人造絲等材料製造。因為人造合成的頭髮受過定型的處理，所以可以梳刷，也可以噴上髮膠，比較容易打理。當然也有些是真髮和人造髮混合。人髮當中又以未染燙過的黑髮最好，可以染成不同顏色和較容易造型。一些高級的人造髮在外觀、手感、顏色、垂度等方面都不亞于真髮，但有些低檔假發顯得粗糙、失真，也不耐看。
由於已發展地區的人很多都有燙髮、染髮，用作製造假髮的人髮多在中國大陸、印度和東南亞等發展中地區取得。在印度，安得拉邦的蒂魯帕提廟參拜的印度教徒常會捐獻自己的頭髮以示虔誠，廟里總共雇用了600名理發師為信徒剪髮，每隔幾天就有成噸的頭發從寺廟的倉庫運出，送到另一大城市金奈的工廠裡進行加工，成品出口到美國、法國等西方國家。寺廟由此每年可以出口90噸頭發，所獲得的收入超過3億盧比。2000年代有統計表明，美國發制品市場上的真髮有一成人髮原料來自印度。
人造髮則以日本卡妮卡綸料（kanekalon，業內又稱「KK料」）最好，價格亦為最貴。其次是韓國纖維發絲“K絲”、“M絲”。
把假髮放在模型頭上有助保持原來的髮型
任何材料製造的假髮用久了都會受污染、變髒，因此使用全頂式假發前最好在髮套裡縫墊一個發網，既有助于固定，又便于清洗。
假髮需要定期清洗或常用梳子梳掉上面的灰塵。先將假發放在盛有少量洗髮水的臉盆里浸泡五至十分鐘，再輕輕漂洗，用疏齒梳把上面的污物梳掉，切忌用力扭搓。之後用乾毛巾吸掉水珠，再梳至原來的發型，放置陰涼處晾乾，切忌曝曬和使用吹風機吹乾。
每次梳洗假髮後后可在假發上擦少許發油，保持假髮的光澤。長期不用的假髮要在清洗后放至盒子中或模型頭上再加上塑料套，既可保持原來的發型，又可避免灰塵和細菌的侵入，不可隨意摺疊或夾在衣服中保存。
據《南華早報》數據顯示，2018年中國已經是最大的假發制造和出口國，出口銷售額為36億美元，占全球市場的70-80%。其中，河南省許昌市的出口銷售額就達到了10億元。許昌生產假發有超過100年的歷史。慈禧執政時期，許昌泉店有一個叫白錫和的商人結識了當時做假發生意的德國人亨特，白錫和用亨特帶來的德國生產的“飛馬牌”鋼針換取農戶家中被隨意丟棄的頭發。現在許昌有了假發之都的美譽。
隨著跨境電商的崛起，青島成為高端假發的主要生產地。手鉤蕾絲頭套暢銷歐美。
*蔡登山《魯迅愛過的人》ISBN 9866909255
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*周汛、高春明《中國古代服飾大觀》ISBN 7536623879
*李芽《中國歷代妝飾》ISBN 7506423413
*高格《細說中國服飾》 ISBN 7801459865
谷丙轉氨酶（英文：，縮寫ALT）是一種轉氨酶（，存在于血漿及多種身體組織中，但最常見與肝臟關聯。也叫血清谷氨酸丙酮酸轉氨酶或丙氨酸轉氨酶。
谷丙轉氨酶能夠催化將氨基從丙氨酸轉移到α-酮戊二酸上的轉氨基反應，這個可逆轉氨基反應的產物為丙酮酸和谷氨酸。
:丙氨酸 + α-酮戊二酸   丙酮酸 + 谷氨酸
谷丙轉氨酶，和谷草轉氨酶類似，是臨床上進行肝功能測試的一個標準，來確定肝臟是否健康。診斷上，基本上都是以“單位每升”（U/L）為單位進行測量。
谷丙轉氨酶的含量升高往往意味著酒精肝或病毒性肝炎，充血性心力衰竭、肝損傷、膽管損傷，傳染性單核細胞增多癥或肌病等疾病的存在。因此，谷丙轉氨酶常常被用來確認肝臟的問題。但是，谷丙轉氨酶含量升高并不一定意味著病變的發生。一天內谷丙轉氨酶的含量也會有正常的起伏。谷丙轉氨酶含量也會由于劇烈運動而升高。
當血液中的谷丙轉氨酶含量增高時，其潛在的原因可以通過測量其他酶而確定。例如，由于肝細胞損傷導致的谷丙轉氨酶含量升高，可以通過測量堿性磷酸酶與膽管損傷區別。同樣，肌病也可以通過測量肌氨酸致活酶確定。
許多年來，美國紅十字會使用谷丙轉氨酶測試作為為確保血液供應安全所進行的一系列測試之一，并且推遲谷丙轉氨酶升高的捐獻者的捐獻時間。這樣做的目的是為了確認捐獻者是否傳染上了丙肝，因為在當時還沒有專門的測試方法來確認丙肝。隨著對丙肝的第二代酵素免疫分析法的出現，美國紅十字會改變了該政策。在2003年7月，此前因為谷丙轉氨酶含量增高被取消捐獻資格的人，若沒有其它的問題，可以繼續捐獻血液。
蠱惑可以指：
* 蠱惑，即下蠱，引申為迷惑人心
*於粵語再引申為「狡猾」、「奸詐」，例如把一些狡猾的小流氓或黑社會分子稱為蠱惑仔，常誤作「古惑」，也是香港漫畫《古惑仔》的名稱由來。
* 蠱惑 (小說)，衛斯理系列小說之一
安妮·內維爾（英語：，），英格蘭國王理查三世的王后。
她是沃里克伯爵理查德·內維爾與妻子安妮·比徹姆的幼女，於沃里克城堡出生。由於沃里克伯爵並無子嗣，她與其姊伊莎貝爾·內維爾被視為沃里克伯爵的繼任者。年幼時居於米德勒姆城堡，並認識了當時寄居城堡、愛德華四世的幼弟格洛斯特公爵理查。
安妮·內維爾十四歲時，沃里克伯爵因伍德維爾家族的崛起，與愛德華四世反目成仇，轉而支持蘭開士打家族的亨利六世奪回王位。當時伊莎貝爾·內維爾已與愛德華四世的二弟、克拉倫斯公爵喬治成婚。為了鞏固雙方聯盟，安妮·內維爾被許配予亨利六世與安茹的瑪格麗特的獨子、威斯敏斯特的愛德華。他們在1470年12月13日於法國成婚。
沃里克伯爵雖然成功使亨利六世復位，卻在巴內特戰役被約克家族殺害。其後安茹的瑪格麗特與威斯敏斯特的愛德華夫婦等人回到英格蘭，與約克家族在蒂克斯伯里展開激戰，王儲威斯敏斯特的愛德華戰死。為了佔據沃里克的所有財產，克拉倫斯把妻妹安妮·內維爾帶至倫敦家中，喬裝成廚房女傭以掩人耳目，但之後到1478年，克拉倫斯被其兄──英王愛德華四世處死。
在此之前，作為愛德華四世大將的格洛斯特公爵，對沃里克的財產虎視眈眈，於是從克拉倫斯家中救走安妮·內維爾。兩人於1472年成婚，婚後二人定居米德勒姆城堡，育有一子，取名愛德華。
1483年，格洛斯特以愛德華四世與王后婚姻無效、克拉倫斯因叛國被處死為由，剝奪愛德華四世的子女（如愛德華五世、約克公爵理查、約克的伊莉莎白等）和克拉倫斯的子女的繼承權，自立為王，是為理查三世，安妮·內維爾被立為王后，獨子愛德華則為威爾士親王。
威爾士親王愛德華於1484年4月在米德勒姆城堡病逝，安妮·內維爾承受喪子之痛，亦於翌年病故，死後葬於西敏寺。她生前曾勸理查三世立克拉倫斯的兒子也是自己的外甥沃里克伯爵愛德華為王儲，但她去世后，理查三世即廢除了沃里克的王儲身份。
蛇頸龍亞目（Plesiosauroidea）是一群肉食性水生爬行動物，大部分是海生。牠們的化石被發現後，在某種程度上被幻想為 「 一個穿過龜殼的蛇 」，但其實牠們沒有殼。蛇頸龍亞目同時包含長頸（薄板龍科）與短頸（雙臼椎龍科）。蛇頸龍類的種類很多，但並非全部如薄片龍般巨大。蛇頸龍類首次出現於三疊紀晚期，並且在侏儸紀特別繁盛，到白堊紀種類雖然稍有下降但依然數量眾多，直到白堊紀-第三紀滅絕事件中和非鳥恐龍、翼龍、滄龍一同滅絕。雖然牠們與恐龍同為中生代爬行動物，牠們並非恐龍。蛇頸龍亞目的屬名在希臘文裡，''plesios/πλησιο?''意為接近，''sauros/σαυρο?''意為蜥蜴。
海洋龍的化石，出土於英格蘭森麻實郡的下里阿斯統。位於英格蘭布里斯托城市博物館和藝術畫廊
第一個蛇頸龍類遺骸在1800年代，由瑪麗·安寧（Mary Anning）在英國發現，同時也是第一批有科學敘述的脊椎動物化石。已發現許多化石，有些呈非常完整的狀態，近年來有許多新發現的化石。在2002年，英國的森麻實郡海岸，一位漁夫發現了到目前為止保存最良好的化石之一，目前正在陶頓的博物館展出中。同樣在2002年，在英國約克郡Filey鎮的懸崖，一位業餘古生物學家也發現了完整的骨骸，但較前者不完整，目前在約克夏史卡保羅夫的博物館展出中。
世界上許多博物館都有蛇頸龍類的標本。最著名的在英國倫敦自然歷史博物館的海生爬行動物區展示中。在這裡可以找到許多歷史上有名的標本，包括Stukely在1719年於諾定咸郡發現的部份骨骸，這是史上最早的海生爬行動物發現紀錄。其他包括19世紀初期從Thomas Hawkins購買的化石標本。
牛津大學自然歷史博物館的淺隱龍重建模型
典型的蛇頸龍類有寬廣的身體與短尾巴。牠們祖先的四肢，在蛇頸龍類身上演化為大型鰭狀肢。蛇頸龍類從早期的相似物種演化而來，例如皮氏吐龍、早期的長頸上龍類。蛇頸龍亞目包含許多科，牠們保有相同的外表，而已不同的特徵作為區別。牠們包括：蛇頸龍科，沒有特別的特徵，只存活於早侏儸紀；淺隱龍科，擁有中等長度頸部與稍微矮胖的體型；薄板龍科，擁有非常長、不可彎曲的頸部與小型頭部；白堊龍科，這是一群研究不多的小型物種，存活於白堊紀。根據傳統的分類，所有的蛇頸龍亞目都有小型頭部與長頸部；但在最近的分類裡，生存於白堊紀的短頸、大型頭雙臼椎龍科，從上龍亞目改列為蛇頸龍亞目。蛇頸龍類的體型變化很大，''Trinacromerum''的身長估計為3公尺，而薄片龍的身長超過14公尺。
除了雙臼椎龍科以外的蛇頸龍亞目動物，與牠們的上龍類近親不同，可能游泳相當慢。牠們可能在水面下緩慢巡遊，並利用牠們長而可彎曲的頸部，移動頭部以捕抓魚類與頭足類。牠們獨特的四個鰭狀肢帶給牠們優秀的機動性，所以牠們能快速地旋轉牠們的身體以捕抓獵物。
在許多蛇頸龍類重建模型顯示，蛇頸龍類將牠們的頭部與頸部高舉過海面，像天鵝的頸部一樣彎曲，但這是不可能的。就算牠們能將頸部高舉并且彎曲，重心會將牠們的身體往前傾斜，並將牠們的重頸部沉浸在水裡。
''Thililua''
*蛇頸龍亞目 Plesiosauroidea
**屬 ''Eoplesiosaurus''
**蛇頸龍科 Plesiosauridae
***蛇頸龍 ''Plesiosaurus''
***屬 ''Plesiopterys''
**真蛇頸龍類 Euplesiosauria
***屬 ''Leurospondylus''
***科 Microcleididae
****屬 ''Hydrorion''
****屬 ''Lusonectes''
****屬 ''Microcleidus''
****絲萊龍 ''Seeleyosaurus''
****屬 ''Eretmosaurus''
****屬 ''Westphaliasaurus''
***淺隱龍類 Cryptoclidia
****淺隱龍科 Cryptoclididae
*****屬 ''Djupedalia''
*****乳泳龍 ''Opallionectes''
*****屬 ''Pantosaurus''
*****屬 ''Spitrasaurus''
*****淺隱龍亞科 Cryptoclidinae
******屬 ''Abyssosaurus''
******屬 ''Colymbosaurus''
******淺隱龍 ''Cryptocleidus''
******屬 ''Kimmerosaurus''
******屬 ''Tatenectes''
******三鎖龍 ''Tricleidus''
*****海鰻龍亞科 Muraenosaurinae
******海鰻龍 ''Muraenosaurus''
******屬 ''Picrocleidus''
******維那勒斯龍 ''Vinialesaurus''
****奇漁龍類 Xenopsaria
*****薄片龍科 Elasmosauridae
******屬 ''Alexeyisaurus''
******海泡龍 ''Aphrosaurus''
******卡拉瓦亞龍 ''Callawayasaurus''
******屬 ''Cardiocorax''
******白堊龍 ''Cimoliasaurus''
******屬 ''Eromangasaurus''
******費雷斯諾龍 ''Fresnosaurus''
******雙葉龍 ''Futabasaurus''
******屬 ''Goniosaurus''
******屬 ''Hydrotherosaurus''
******水怪龍 ''Hydrotherosaurus''
******屬 ''Kawanectes''
******屬 ''Lagenanectes''
******屬 ''Leivanectes''
******里伯龍 ''Libonectes''
******毛伊龍 ''Mauisaurus''
******屬 ''Morenosaurus''
******屬 ''Nakonanectes''
******屬 ''Ogmodirus''
******屬 ''Orophosaurus''
******斯堪尼龍 ''Scanisaurus''
******海霸龍 ''Thalassomedon''
******屬 ''Tuarangisaurus''
******屬 ''Vegasaurus''
******沃普斯坎內特龍 ''Wapuskanectes''
******伍倫加龍 ''Woolungasaurus''
******窈頸龍 ''Zarafasaura''
******阿里斯頓龍亞科 Aristonectinae
*******屬 ''Alexandronectes''
*******極泳龍 ''Aristonectes''
*******屬 ''Kaiwhekea''
******薄片龍亞科 Elasmosaurinae
*******屬 ''Albertonectes''
*******薄片龍 ''Elasmosaurus''
*******神河龍 ''Styxosaurus''
*******屬 ''Terminonatator''
*****長鎖龍類 Leptocleidia
******長鎖龍科 Leptocleididae
*******?屬 ''Hastanectes''
*******?尼可斯龍 ''Nichollssaura''
*******布蘭卡龍 ''Brancasaurus''
*******長鎖龍 ''Leptocleidus''
*******永生龍 ''Umoonasaurus''
*******屬 ''Vectocleidus''
******雙臼椎龍科 Polycotylidae
*******長喙龍 ''Dolichorhynchops''
*******埃德加龍 ''Edgarosaurus''
*******始雙臼椎龍 ''Eopolycotylus''
*******屬 ''Georgiasaurus''
*******屬 ''Manemergus''
*******屬 ''Mauriciosaurus''
*******屬 ''Pahasapasaurus''
*******跗節龍 ''Palmulasaurus''
*******近滑齒龍 ''Plesioliopleurodon''
*******雙臼椎龍 ''Polycotylus''
*******屬 ''Sulcusuchus''
*******水神龍 ''Thililua''
*******三尖股龍 ''Trinacromerum''
蛇頸龍類在兒童與神祕動物學方面非常普及，出現在許多的兒童書籍與幾部電影裡，並在儒勒·凡爾納（Jules Verne）的小說《地心遊記》（Journey to the Center of the Earth）裡與一隻魚龍類一起出現。然而，在凡爾納的小說裡，蛇頸龍類比牠實際體型還大，並有類似烏龜的殼。在1899年的奇特短篇小說《The Monster of Lake LaMetrie》裡，一個男子的大腦被裝入一個蛇頸龍類的身體裡。
牠們也出現在關於湖中怪獸的電影，例如1995年的《水怪傳奇》（Magic in the Water），或是關於尼斯湖水怪的電影，例如1996年的《尼斯水怪》（Loch Ness）。也出現在1977年日本一部由大白鯊啟發的電影《Legend of the Dinosaurs》。
在1933年的舊版《金剛》（King Kong）裡，當一群人劃者木筏到去拯救菲伊·雷（Fay Wray）時，一個有長頸部與銳利牙齒的動物打翻了他們的木筏，但這動物並不是蛇頸龍類。儘管牠們看起來像是著名照片裡的尼斯湖水怪，但牠們應為蜥腳類，例如雷龍（現在的迷惑龍）。稍晚，金剛在一個洞穴裡與一隻有四個鰭狀肢的動物打鬥，這個外表類似蛇頸龍類的動物，動作卻有類似巨蛇。該動物後來被謠傳是長頸龍，一種長頸的史前爬行動物，在海洋中游泳並以魚類為食，類似蛇頸龍類。
在史提夫·艾爾頓的小說《深海侏儸紀》（The Trench）的高潮戲裡，一隻巨齒鯊與數個深海爬蟲類纏鬥，這些深海爬行類外表類似上龍類的克柔龍。
湖怪或海怪的目擊事件有時被神秘動物學家解釋為蛇頸龍，例如尼斯湖水怪。然而自從6500萬年前滅絕至今，有少數未被發現的蛇頸龍類種群幸存的可能性似乎不大。但真實存在且年代更為久遠的“活化石”（如腔棘魚）以及從前未知且體形巨大的深海動物（如大王烏賊）的發現激起了蛇頸龍類是否存在的無限遐想。
在1997年，日本捕魚船瑞洋丸在紐西蘭發現了一個呈現出貌似擁有長脖子和頭的有鰭動物的殘骸，在日本引發了蛇頸龍類熱潮。日本一流海洋科學家的成員重新審視了此次發現。日本國家科學博物館的Yoshinori Imaizumi教授說：“它不是魚也不是鯨或其他的哺乳動物。”但是，目前科學家們普遍認為它是一具腐爛了的姥鯊的尸骸。殘骸的“長脖子”則被歸因于腐食性動物殘食后所暴露的修長下頜骨產生的錯覺。
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* " A Jurassic fossil discovered in Loch Ness by a Scots pensioner could be the original Loch Ness monster, according to Nessie enthusiasts ". ''BBC News'', July 16, 2003. (Loch Ness, possible hoax)
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*  Bridgwater Bay juvenile plesiosaur
*  The Filey (Yorkshire) Plesiosaur 2002 (part 1)
*  The Filey (Yorkshire) Plesiosaur 2002 (part 2)
*  - Plesiosaur in Nebraska - NET Television
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意大利國家鐵路是意大利的國營鐵路公司，成立於1905年，在該國鐵路網絡扮演重要角色。
1992年，意大利國家鐵路成為意大利經濟財政部的控股公司。
東大門棒球場，是韓國昔日的一座棒球場，位於首爾特別市中區，於1925年落成、1959年改建，並於2008年拆除，原址現已改建為東大門歷史文化公園，該球場同時也是韓國第一座棒球場。
1925年，當時還是由日本人統治的韓國時期，球場落成，名為「京城棒球場」，同時成為朝鮮半島第一座棒球場，當時的日本殖民政府還因此舉辦了「第一屆朝鮮神宮體育大會」，但因為朝鮮人反日的關係，因此比賽幾乎沒有朝鮮人到場觀看。1945年，日本宣布無條件投降，該球場順勢更名為「首爾棒球場」。1959年，球場進行大改建，並於1963年成功舉辦亞洲棒球錦標賽，也是首個國際的棒球賽事在韓國舉行。自此，這座球場舉辦了大大小小的比賽，因此也被韓國人視為「野球聖地」。
1982年3月27日，韓國職棒正式成立，在這座球場舉行開幕戰，由MBC青龍隊VS三星獅隊。
1985年，改名為「東大門棒球場」。因球場鄰近首爾東大門鬧區，而球場老舊的問題也使政府每年都要編列龐大的預算來養護球場，且首爾也已經有蠶室棒球場來取代東大門棒球場，因此拆除球場的問題也一一浮現，即使遭到許多球迷反對拆除球場，但拆除案已經在2006年正式通過，並於2007年開始拆除，2008年連同東大門運動場一起拆除完畢，原本東大門運動場的原址改建為東大門設計廣場，而棒球場則改建為東大門歷史文化公園，野球聖地的歷史只能留在老球迷心中。
觀眾席大約有30,000席，左右外野距離為98公尺，中外野距離118公尺，1990年將天然草皮改為人工草皮。
*首場比賽：1925年，第一屆朝鮮神宮體育大會
*首場國際賽事：1963年亞洲棒球錦標賽
*韓國職棒首戰：1982年3月27日，MBC青龍隊出戰三星獅隊
*韓國職棒全明星賽：1982年
··：東大門歷史文化公園站1號出口
微格式（Microformats），是建立在已有的、廣泛使用的標準之上的一系列數據格式，其設計理念是人優先，機器次之。
網頁上的允許的微格式數據包括事件、人物、地點等，它可以被其他的軟件檢測到，并提取出相應的信息，以及對信息進行索引、搜索、跨平臺的參考，把這些信息以其他形式重復使用或組合。
從技術上來說，這些數據是一些語義標記，用標準的(X)HTML中的class名稱設置。他是開放、可用、自由的，可以被任何人使用。
微格式包括hAtom、hCard、Geo、hCalendar等。
例如一個地理坐標：52.48,-1.89，普通人無法理解這些數字的含義。現在我們可以把它做成微格式（geo），表示如下：
這樣機器就可以正確地理解這些數字的含義，可以對他進行索引，在地圖上看他的位置，把它導出到GPS設備，以及其他的用途。
其他還有很多的微格式，還有很多正在開發階段。