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電視導演喬·懷特于2004年初獲聘執導本片，這是他的長片電影處女作。由于他之前的作品多為社會現實主義題材，因此突然獲選來執導一部浪漫劇情片多少有些令人意外。制片人希望給影片帶來全新的視角，懷特之前的作品給他們留下了深刻印象，雖然他之前連原著小說都沒看過，但制片人還是寄了一份劇本給他。懷特當時表示：“我也不知道自己是不是真的那么有興趣，我覺得自己應該比這（個劇本）要更主流，更前衛一點吧。但當我開始閱讀這個劇本時，我很感動，這讓我自己都感到意外。”然后他又找來小說加以閱讀，他覺得該書在人物劃畫上非常出色，很有“英國現實主義開山之作”的氣勢。他還認為書中的故事非常真實，包含有許多有關如何去愛他人，如果克服偏見，以及是什么原因讓人與人之間孤立起來的真知灼見。
懷特之前只看過1940年的電影版《傲慢與偏見》，這也是該小說上一次改編成電影的版本。導演有意避免去觀看其它任何版本的影視或戲劇作品，一方面是擔心自己無意中竊取其中的一些做法，另一方面他也希望自己執導的這部作品擁有盡可能多的原創性。不過他還是有觀看其它的一些古裝片，如李安的《理智與情感》，羅杰·米歇爾的《勸導》和約翰·施萊辛格的《遠離塵囂》。懷特表示，最后一部《遠離塵囂》對自己的改編作品影響最大，他認為該片“既真且誠，同時也非常浪漫”。為了創造出一種逢場作戲的氣氛，導演還從一些青少年題材的愛情片中汲取靈感，如《十六支蠟燭》和《早餐俱樂部》。
懷特獲聘時，莫蓋茨已經寫到了第三稿。雖然她希望劇本中的對白盡量原汁原味，但懷特表達了不同的意見，他覺得人們并不會真的像書中那樣來說話，太不自然了。還有幾個場景的內容與原著的臺詞緊密結合，許多對白都是將現代習慣用語和更古典，聽起來冠冕堂皇的句式相混雜。對原著的改編還涉及到禮貌問題，懷特指出，奧斯汀作品中的角色說話前需要先等待，但他認為在像班內特這樣有許多女兒的大家庭中，每個人都希望在口頭上勝過對方，往往在對方還沒說完時就迫不及待地想要表達自己的意見。所以，他覺得改編也應該顧及這方面問題。《理智與情感》的女主角兼編劇艾瑪·湯普森對劇本創作提供了協助，不過她選擇不為此居功。她向導演提出了建議，還提議了一些對話性的內容，例如片中科林斯和夏洛特的部分故事情節。
簡·奧斯汀于1796年10月至1797年8月創作了小說的初稿，起初使用的標題是《第一印象》，之后更名為《傲慢與偏見》，書則在1813年出版。懷特和莫蓋茨將電影的時代背景從1813年改為奧斯汀創作該小說的18世紀末，這在一定程度上是因為懷特希望強調法國大革命對英國產生的影響，他對此很感興趣，因為這場革命“在英國貴族之間形成了一種恐懼的氣氛”。另外，懷特更改時代背景的另一個原因是他很討厭那種在19世紀初流行的帝國式服裝輪廓。這一決定讓影片與其他近期的奧斯汀小說改編影視劇本相比有著明顯的視覺差異。1995年英國廣播公司改編的電視短劇版本《傲慢與偏見》由柯林·菲爾斯和詹妮弗·艾莉主演，播出后獲得了成功。本片的制片人保羅·韋伯斯特希望能夠避免像這部電視劇那樣將時代背景定型為“理想的攝政世界”。懷特和莫蓋茨決定，將電影的地理背景設定為與之前的的改編版本相較更鄉土的地區，希望描述出班內特一家的田園生活，并對他們經濟上相對貧困作出強調。一些評論家對片中的貧困程度提出了批評，但懷特認為這有利于表現出班內特一家的處境，在班內特、達西和彬格萊三個家庭間形成對比。
懷特對與自己合作的人很講究，這給他為本片挑選演員的工作帶來了困難。他堅持選擇那些與小說中角色年齡相符的演員來出演，并特別要求演員無論是在鏡頭前還是平常都有默契，還堅持讓他們參加為期三個星期的即興演出排練。懷特還需要在自己認為最適合演出的演員和制片人所希望的大明星之間取得平衡。他起初并未設想要找一個像英國女演員凱拉·奈特莉這么漂亮的女明星來扮演女主角伊麗莎白·班內特，但之后他意識到，奈特莉“根本就是個假小子”，“有著活潑的心態和強烈的幽默感”，于是選中了她。當時奈特莉以出演《我愛貝克漢姆》和《加勒比海盜》系列電影聞名，她從7歲那年起就成了奧斯汀的粉絲，但一開始因擔心自己的演出會是對她十分推崇的“詹妮弗·艾莉表演徹頭徹尾的復制”而不敢接受這個角色。奈特莉認為，伊麗莎白正是“你所希望成為的那種人：她風趣、機智而且聰明。她是個非常豐滿，非常討喜的角色”。為了演好這個角色，她學習了禮儀、歷史和舞蹈，但出演2005年的另一部電影《多米諾》需要她剪成短發，這給她參加本片的拍攝工作帶來了麻煩。
韋伯斯特發現，由于達西一角的標志性地位，以及柯林·菲爾斯在1995年英國廣播公司改編版本中奠定的高度，達西一角的演員選擇非常困難。懷特之后表示，奈特莉的知名度讓他得以選擇當時相對來說默默無名的馬修·麥克費登，如果扮演伊麗莎白·班內特的女演員也沒有什么名氣，麥克費登根本就不可能入選。麥克費登當時因出演英國間諜劇《軍情五處》而有了一點知名度，但在國際上沒有什么影響力。懷特很喜歡麥克費登的電視作品，他傾向于選擇一個像麥克費登這樣有“適當男子氣概”的男演員，而不是那些“奶油小生型”。懷特覺得馬修這種壯碩的身型正是富有的達西所需要的。麥克費登在電影開拍前都沒有看過原著小說，他希望完全依靠劇本來進行演出。
懷特表示，選擇羅莎蒙德·派克來出演伊麗莎白的姐姐珍妮是因為他知道派克能夠表現出這個角色的復雜性，而不僅僅是個“單純的老好人”，“珍妮有真正的內心世界，她一度傷透了心”。派克的前男友西蒙·伍茲獲選出演珍妮的戀人彬格萊先生。另外三位班內特家族姐妹分別由妲露拉·萊莉、凱瑞·穆里根和吉娜·馬隆詮釋，她們也是劇組中僅有的三位美國女演員。懷特稱贊馬隆擁有“非常完美的英國口音”，穆里根是在吃晚飯時接到通知試鏡的電話，當時的晚宴是由朱利安·費羅斯主持，她之前報讀戲劇學校但未獲錄取時給費羅斯寫過信。經過三輪試鏡后，穆里根得到了她的角色。之前沒有任何表演經驗的塔姆金·莫欽特給選角導演寫了一封信，她得以入選飾演達西先生的妹妹喬治安娜。除莫欽特外，本片也是穆里根和萊莉的電影處女作。
唐納德·薩瑟蘭告訴懷特，自己的父親也曾出演過班內特先生，導演覺得這位老演員擁有“對付那六個女人的能力”。布蘭達·布萊斯獲聘扮演班內特夫人，莫蓋茨認為這個角色相當于片中一個默默無聞的女英雄。懷特認為這個角色很有難度，“她可能會很煩人，讓人想要制止她的喋喋不休和怪叫。但布蘭達擁有這樣的心思和幽默感來呈現出班內特夫人對她女兒們的愛意和關懷”。懷特還說服了老牌女演員朱迪·丹奇加入劇組飾演凱瑟琳·德·包爾夫人，他在給丹奇的信中寫道：“我非常喜歡你演潑婦，請加入我們，為我來演一次潑婦吧。”丹奇只能為本片的拍攝騰出一星期的時間，懷特因此安排電影一開拍就馬上拍攝她的鏡頭。
賈桂琳·杜倫根據各角色的個性設計了班內特家族六位女性的服裝，從左至右分別為瑪麗、伊麗莎白、珍妮、班內特夫人、凱蒂和莉迪亞
因2004年電影《維拉·德雷克》贏得英國電影和電視藝術學院肯定的賈桂琳·杜倫獲聘擔任本片的服裝設計師。她和懷特希望影片與電視改編版有明顯不同，并且都對高腰線的服飾有些反感，所以杜倫專注于根據18世紀末的時尚來進行設計，這一時期的裝束經常包含有經束腹固定的自然腰線，片中也出現了1790年代后開始流行的帝國式服裝輪廓。杜倫的設計讓片中的人物之間出現了代溝：年紀較長的角色身穿18世紀中期流行的款式，年輕人則以英國攝政時期流行的發型和衣著風格作打扮。班內特夫人就是片中長輩的代表，她的裙裝看起來就進行過修補。
杜倫的服裝還有助于強調不同角色的社會等級。例如卡羅琳·彬格萊首次登場時就身穿帝國式禮服，這在當時屬于時尚尖端服飾。杜倫在接受采訪時表示，尼日斐花園舞會上所有女性身著的禮服都出于對現代觀眾認可度的考慮設計為白色，導演懷特對此表示贊賞，稱這正是自己選擇聘請杜倫的原因。片中所有的服裝都是手工制作，這一點也與其描述的時代相符。不過為迎合現代觀眾的喜好，影片在歷史準確性上有所讓步，對人物的服裝和發型進行了調整。
為了幫助區別班內特五姐妹，杜倫將伊麗莎白視為“假小子”，她的衣服顏色樸實，因為她熱愛鄉間生活。而對另外四姐妹杜倫表示：“珍妮的衣服最為精致，不過還是有一點自制服裝不夠嚴謹的感覺，因為班內特一家不是很有錢。”她還稱，導演希望讓幾個人物有一種鄉下人的感覺。“瑪麗有些過份正經，認真而務實。莉迪亞和凱蒂都還是十幾歲的少女，多少有些半斤八兩，我也試著讓兩人比較類似，要是其中一個穿著綠色的裙子，另一個就會穿上綠色外套，這樣兩人在視覺上總還是會有不對稱的地方。”2005年版的《傲慢與偏見》中班內特姐妹的衣服雖然破舊，但穿在身上仍然很舒適，這點與1940年的版本相反，也讓演員們行動起來更方便。
達西先生的服裝經過了多個階段性的變化。杜倫指出：
片中虛構村莊麥里屯是在林肯郡民政教區斯坦福取景。
莫蓋茨相信，雖然原著小說在視覺方面很不直觀，但很適合拍成電影。而在懷特看來，許多時代劇都是依靠繪畫而非照片來取得拍攝靈感，這導致影片看上去有欠真實。因此他采用“奧斯汀的散文”來給予“故事中的人物許多視覺上的參考”，片中多個角色的特寫鏡頭就是這樣來拍攝的。電影的主創人員還將原著中的多個地點作出變更，選用更加浪溫的環境。例如書中達西先生是在牧師公寓中首度向伊麗莎白求婚，電影中則改成暴風雨中的戶外，旁邊還有一幢新古典主義建筑。他在片中的第二次求婚發生在天亮時的飄渺荒野，而書中則是他和伊麗莎白大白天走在鄉間小路上。懷特稱：“古裝片有許多陳詞濫調，一些在本片中也有，還有一些沒有，但在我看來，有必要對之提出質疑。”
片中的彭伯利莊園部分是在查茨沃斯莊園取景拍攝的，有觀點認為這里也是奧斯汀設想達西宅邸的靈感來源。
劇組在劇本開發期間花了四到五個月時間尋覓拍攝地點，經常在劇本和地點間來回反覆。影片完全是在英格蘭取景，拍攝周期為15周，均在2004年夏完成。助理制片人保羅·韋伯斯特指出，對于一部這種規模的電影來說，完全在各個地點進行拍攝這是很不尋常的。喬·懷特部分是希望演員在真實的環境下能夠放松，與之融為一體。美術指導莎拉·格林伍德和內部裝飾師凱蒂·斯賓塞指導劇組在六個郡的七處莊園進行拍攝。因為“英國沒有什么地方是不允許21世紀（的人們）靠近和觸摸的”，許多地區還需要先經過大量的準備工作才適合拍攝。視覺特效公司“雙重否定”通過數字方式將多個地點的景色加以修復，令其與影片所處時代相符，他們去掉了畫面中的雜草，加強鍍金窗框的色彩，還去掉了像礫石車道和電力塔這類會導致電影存在時代性錯誤的內容。雙重否定公司還開發了電影片頭字幕所使用的字體。
制作團隊選擇了看上去特別宏偉的住宅來更好地體現部分角色的財富和權力。這些地點包括德比郡的查茨沃斯莊園，這里是整個英格蘭最大的私有鄉間別墅。查茨沃斯莊園和位于索爾茲伯里的威爾頓別墅均是片中彭伯利莊園的取景地。劇組在搜尋英格半的多個地點后選擇了位于肯特郡的格魯姆布里奇莊園拍攝班內特一家人居住的浪博恩。外景經理亞當·理查茲相信格魯姆布里奇擁有“巨大的魅力”，“沒有受到17世紀后期發展的（不利）影響”。懷特給格魯姆布里奇莊園內部選擇了現實主義特色的裝飾，其風格破舊但又別致。伯克郡建于18世紀末的巴塞爾頓公園成為片中尼日斐花園的取景地，這里為電影拍攝而向公眾關閉了7個星期。劍橋郡的伯利別墅成為凱瑟琳夫人宅邸的拍攝地，鄰近小鎮斯坦福則作為片中虛構的麥里屯。其他外景地點還包括哈頓廳，斯托海德風景園的阿波羅神廟和帕拉第奧橋，漢斯福德和峰區。片中的第一個舞蹈鏡頭是在林肯郡的一個馬鈴薯倉庫拍攝的，劇組還聘請了當地鄉民擔任臨時演員，這也是劇組搭建的唯一一個之前不存在的外景。
意大利作曲家達里奧·馬里安奈利為本片創作了音樂，這也是他和懷特的首度合作。保羅·韋伯斯特曾與馬里安奈利在2001年的電影《勇士》中合作過，并向導演推薦了他。馬里安奈利與懷特首次交談時討論了路德維希·范·貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲之后不但成為參照，而且還是原創配樂的“起點”。除了貝多芬作品的影響外，片中“”（意為《麥里頓市政廳》）和“”（意為《民兵進行曲》，有笛子演奏）這些曲目則是受到了電影時代背景的啟發，希望能借此提升影片的時代感。“”和“”（意為《另一支舞》）包含有與18世紀末相符的舞蹈內容。音樂評論家威廉·魯爾曼稱贊馬里安奈利創作的配樂“給熟悉的浪漫情節增加了強烈浪漫氣息的陪伴”。
電影中有多個演員演奏鋼琴的鏡頭，馬里安奈利為此不得不在開拍前就寫好多首曲目。他表示，為了讓故事中的情感更親密，他犧牲了一些歷史準確性，這些開拍前創作的曲目中就播下了自己之后會在配樂中加以發展的種子。由于次女降生，演員們實際開始演奏馬里安奈利創作的曲目時他未能親臨現場。配樂中的鋼琴曲段由法國鋼琴演奏家讓-伊夫·蒂博戴詮釋，懷特認為他是當今世界上最偉大的鋼琴演奏家之一。管弦樂部分由英國室內樂團演奏，全片共有17段器樂曲目，原聲帶上這些曲目的排列順序和片中不盡相同。
英國廣播公司的電視短劇版本長達五個小時，而懷特則把自己的電影壓縮到兩小時零9分鐘。在他看來，本片“顯然是有關伊麗莎白和達西的故事，任何會轉移注意力，會讓你分心的內容都應該剪掉”。與原著相比，片中幾個最明顯的改動包括對多個主要橋段時長的縮減，如韋翰和民兵的離去，伊麗莎白對凱瑟琳夫人宅邸和科林斯住所以及彭伯利莊園的拜訪，莉迪亞的私奔和隨后的危機等；片中還取消了幾個配角的戲份，如菲利普斯夫婦和赫斯特夫婦，瑪麗亞·盧卡斯夫人，楊其夫人，莉迪亞的多位朋友（包括上校和福斯特夫人），以及多位軍官和鄉民等；此外還有一些表現人物對所發生事件反映的內容也做了大幅度削減，例如書中伊麗莎白在看到達西的來信后有整整一個章節來描寫她的心理活動，但電影中這些內容只有短短的幾個鏡頭。
莫蓋茨和懷特就電影的結局進行過辯論，不過他們都同意不以婚禮來結束，“因為我們不希望伊麗莎白經過這場奢華的婚禮后從女孩轉變成女王，而且（以婚禮作結局）早已是老生常談了”。電影在北美上映前不久，影片的結局進行了調整，增加了一個小說中沒有的情節，婚后達西夫婦在彭伯利莊園盡情享受夜色的浪漫并且有一個激情之吻，希望能夠吸引到更多的觀眾，但這一做法引起了北美地區簡·奧斯汀協會（，簡稱）的批評。前主席艾爾莎·索倫德在看過影片的預映后表示：“這里面沒有任何簡·奧斯汀的東西，全片的前面三分之二都（與原著）不符，以其平庸侮辱觀眾，（這樣的電影）上映前就應該要剪掉。”這個增加的鏡頭沒有在英國上映的版本中出現，因為之前試映時有觀眾覺得這段有些好笑，不過之后又有觀眾對自己沒有看到這部分內容表示不滿，影片因此于首映10星期后再次在英國和愛爾蘭發行。英國上映的原版以班內特先生祝福伊麗莎白和達西的結合而結束，而小說中則繼續對達西夫婦及其他主要人物之后數年的生活加以概述，并且有整整一個章節都是這樣的內容。
電影、文學和奧斯汀學者都指出了《傲慢與偏見》中存在的浪漫和浪漫主義色彩，特別是在和之前的改編作品對比的情況下。莎拉·艾爾伍德認為，影片“基本上是對奧斯汀小說作出浪漫性的演繹”，她認為懷特對自然表演的追求就是一種“把伊麗莎白和達西定位為浪漫人物”的手段，“懷特將奧斯汀對探索浪漫本質的關注，以及男女在壓制性的宗法社會和經濟秩序下實現自我的可能性作為自己這部《傲慢與偏見》的核心”。牛津布魯克斯大學的凱瑟琳·斯圖爾特-比爾也有類似看法，她稱伊麗莎白出現在德比郡懸崖上的一幕是對懷特強烈的后現代浪漫主義風格的一次令人驚艷而不可思議的召喚，但是，她覺得這并不像是奧斯汀的風格，反倒是讓人想起了艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》。普羅旺斯大學學者莉迪亞·馬丁在自己的分析中總結認為，電影中的人物關系，音樂和場景的轉變都表現出其對浪漫存在的偏見。
現實主義是本片另一個突顯的主題，懷特在多次接受采訪時以及影片的評論音軌中都確認了這一主題的存在。2007年，伍爾西斯學院電影學教授卡羅爾·多爾在一篇文章中指出，《傲慢與偏見》中混合了年輕觀眾所熟悉的一種對現實主義的揶揄和經典遺產電影中那種對鄉村別墅的崇敬，美麗風暴的向往和正宗年代細節的追求，其中對現實主義的揶揄也表現出了導演的現實主義審美觀，片中將浪博恩描繪成一個到處都是雞、牛和豬的工作農場這一作法就正是這種揶揄的反映。多爾還表示，18世紀90年代英格蘭農業的實際情況，封閉的庭院，谷倉，還有麗茲赤腳坐在泥濘的秋千上這些細節都是現實主義的明證。多爾將影片與近期的奧斯汀小說改編作品相比較，如1999年的《曼斯菲爾德莊園》，他認為《傲慢與偏見》證明遺產電影仍然存在，只不過“已經轉變為一種更加靈活的（新）片種”。杰西卡·杜爾根也同意這一看法，她認為本片既否定了又接受了遺產電影，以此來吸引更多的觀眾。
莫蓋茨從小和三個姐妹一起長大，所以對故事中的家庭互動特別感興趣。布魯克大學教授芭芭拉·K·西伯爾認為，2005年改編電影中對家庭的強調超過了愛情，這與小說完全相反。例如，片中對班內特一家作了大幅改寫，特別是把班內特先生描述為一位敏感而慈祥的父親，而小說中他導致家庭不幸的一面則不斷地受到了淡化處理。西伯爾還進一步指出，本片是“第一部以同情的眼光來呈現班內特夫人”的作品，班內特先生也展現成了“一位細心的丈夫和慈祥的父親”。
斯圖爾特-比爾和奧斯汀學者莎莉·B·帕爾默指出了片中對班內特一家描寫的改動。斯圖爾特-比爾認為，這個家庭雖然有些“混亂，但就這個版本來說，本質上是幸福的一家——與奧斯汀的原著相比，更快樂，關系失調的情況要少得多……例如，班內特夫婦看起來的確中意彼此，甚至可以說愛著對方，這與原著可謂相距甚遠”。制片人保羅·韋伯斯特也在花絮《班內特家庭肖像》中認可了家庭主題的存在：“沒錯，這是個伊麗莎白·班內特和菲茨威廉·達西之間的偉大愛情故事，但也正是這個家中的愛支撐著這一切。”
懷特希望讓電影從伊麗莎白的角度“盡可能主觀”地加以闡述，觀眾和她在同一時間首次見到達西。這種專注于伊麗莎白的做法令影片和原著小說相比存在一些戲劇性的變化，奈特莉扮演的伊麗莎白與她家庭的關系“日益冷漠和疏遠”，片中伊麗莎白和珍妮隨著劇情的發展逐漸疏離就是明證，這點上與原著是不符的，書中伊麗莎白會在經歷了困難的掙扎后向珍妮傾訴自己的情感。懷特希望讓兩姐妹之間的關系“真實”，并且讓她們逐漸分開，因為他覺得書中對兩人的描寫過分“甜膩”。莫蓋茨則有意讓伊麗莎白“把秘密都藏在心里。對于她來說，這是很大的負擔……因為她把這些都悶在心里，所以我們對她的感受也越來越強。我相信，最真實的喜劇都是誕生在痛苦之中”。
在斯圖爾特-比爾看來，奈特莉扮演的伊麗莎白和達西之間“爭強好勝”的激切互動以及在凱瑟琳夫人面前桀驁不馴，拒絕合作的表現，都“與奧斯汀原著中的伊麗莎白相距甚遠，后者更成熟，更腳踏實地，雖然這兩個伊麗莎白都偶爾會表現出慌亂，幽默，都會吃吃傻笑”。喬治華盛頓大學教授勞瑞·卡普蘭認為，雖然懷特對伊麗莎白的關注與原著相符，但劇本中卻去掉了她自我認同的一句臺詞：“直到此刻，我才真正認識自己。”卡普蘭認為，這句臺詞對伊麗莎白來說“至關重要”，他覺得沒有了這句臺詞，影片“不但違背了奧斯汀故事中的精神和本質，而且也違背觀眾的期望”。
1990年代末到2000年代初有一連串簡·奧斯汀小說改編作品或準改編作品問世，其中包括1999年的《曼斯菲爾德莊園》，2001年的《單身日記》，2003年的《傲慢與偏見：后天喜劇》和2004年的《新娘與偏見》。《傲慢與偏見》旨在帶領觀眾“回到時代劇的世界，展現出許多人眼中更真實版本的奧斯汀”。雖然小說早已是眾所周知，但由于已經有大量相關的改編作品，因此本片必須要與其它作品有顯著的區別。電影在宣傳中旨在吸引主流和年輕的觀眾，一位觀察家稱本片是“小雞甩尾式的終極浪漫”，“比之前大銀幕上的奧斯汀改編作品更商業化”。另一位觀察家則把影片和1995年英國廣播公司的電視劇版本，凱拉·奈特莉和詹妮弗·艾莉的表演作對比。“如果艾莉詮釋的麗茲是每個40或50來歲觀眾最喜歡的獨立，甚至成熟的奧斯汀女主角，那么奈特莉就是每個二十出頭觀眾的性感好女孩。”電影的英文原名中用代替了“”，這一做法和1996年的后現代主義電影《羅密歐與朱麗葉之后現代激情篇》類似，該片以“”號代替“”，片名成了“”。
影片上映時，奈特莉早已是擁有國際知名度的影星，因此電影的所有宣傳資料中都強調了她的出演，這與柯林·菲爾斯出演1995年改編作品后的宣傳手法類似。多位評論家將電影的正式海報和1995年的《理智與情感》相比較，認為兩者都試圖吸引相同的觀眾群。電影的廣告表明影片的制片人之前還制作過2001年商業和評論上都獲得成功的浪漫喜劇片《單身日記》，然后再說明這是奧斯汀小說的改編作品。電影上映前，影迷可以在線下載劇照和屏保，這些東西都強烈了本片和之前改編作品的不同之處。莉迪亞·馬丁在評論中指出，相對于之前的《傲慢與偏見》改編作品，本片的宣傳資料淡化了“英雄之間的對抗”，希望以此來強調“浪漫關系”，片中多位角色的定位以及海報上的宣傳標語都證明了這一點：“有時這個世界上你會想到的最后一個人正是你不能沒有的那一個。”
《傲慢與偏見》于2005年9月11日在2005年多倫多電影節上作為特別展映片進行了首映，再于16日在英國和愛爾蘭院線上映，首周就登上票房榜冠軍寶座，在397張銀幕上放映獲得了250萬英鎊的收入。影片的冠軍位置繼續保持了兩個星期，前三周在英國共收入了超過900萬英鎊，最多在412張銀幕上映。
2005年11月11日，影片在美國的215張銀幕上映，收入290萬美元。兩個星期后，影片在1299張銀幕上放映，票房收入上升到720萬美元，影片在美國一直放映到2006年2月24日，共計收入3840萬5088美元。焦點影業分銷總裁杰克·弗利是本片在美國的分銷商，他認為《傲慢與偏見》的成功與奧斯汀對嬰兒潮市場的吸引力和這一知名“品牌”的地位密不可分。
從2005年9月到2006年5月，聯合國際影業在另外59個國家發行了《傲慢與偏見》，影片的全球總票房因此達到1億2114萬7947美元，在美國的2005年電影票房總榜上可以排到第72位，而在同年世界電影票房榜上則可以排至第41位。
環球影業家庭娛樂公司于2006年2月面向美國和英國市場發行了標準的錄像帶和，并且有寬屏和滿屏兩種版本，附加的額外內容包括導演喬·懷特的評論音軌，對奧斯汀一生的回顧和片尾伊麗莎白和達西親吻的鏡頭。2007年11月13日，環球又發行了豪華版，時間愉逢懷特2007年的電影《贖罪》在院線上映。豪華版中包括寬屏和滿屏兩個版本的電影原片，原聲帶，收藏版書籍和小冊子，還有多段之前發行的中沒有的特別花絮。2010年1月26日，環球面向美國市場發行了本片的藍光影碟版本，其中同樣包含附加內容。
由葛麗亞·嘉遜和勞倫斯·奧利維爾主演的1940年版《傲慢與偏見》雖然有名，但卻奇怪地存在多處硬傷，并且還是部黑白片，2005年的版本則是除1940年版外僅有的一部基本忠實于原著的電影改編作品，2005年以前，《泰晤士報》一直認為1995年的電視短劇版本非常優勢，會一直成為觀眾意識中電影的標準。懷特的作品起初受到一些原著粉絲的質疑，特別是其中對情節的改動和演員的選擇。2005年，《每日鏡報》對《傲慢與偏見》的六部主要改編作品加以比較，只有1995年的電視短劇和2005年的本片得到了9分的高度評價（最高10分），另外四部作品只得到了6分或更低的分數。根據爛蕃茄上收集的171篇評論文章，其中146篇給出了“新鮮”的正面評價，“新鮮度”為85%，平均評分7.7（最高10分）。而上收集的37篇評價則有35篇給出好評，無差評，兩篇褒貶不一，綜合評分85（最高100）。
影評人稱贊了電影的片長，令其不至于像1995年的電視劇那樣深沉和復雜，認為本片“顯然（不像電視劇那樣）大膽或是充滿修正主義傾向”。北美地區簡·奧斯汀協會主席瓊·克林格爾·雷對奈特莉和麥克費登的年齡感到滿意，稱詹妮弗·艾莉“讓角色有些過于‘沉重’”。《衛報》的彼得·布拉德肖稱贊奈特莉的精彩表演“提升了整部電影”，但也認為兩位主角的選擇“與菲爾斯和艾莉相比無疑有些乳臭未干”。他還表示，只有那些“勢利眼、倔老頭，或是對柯林·菲爾斯和詹妮弗·艾莉主演的1995年英國廣播公司版本有著戀尸癖般忠誠的人才會無法享受（奈特莉的）表演”。英國廣播公司影評人斯特拉·帕帕邁克爾當時認為這是奈特莉已有的“最精彩演出”。影評人對麥克費登詮釋的達西褒貶不一，表示他的出演讓人驚喜的同時，也批評他缺乏小說中那種情感逐漸轉變的過程，還有評論稱贊他在表現書中角色缺乏安全感和敏感方面比菲爾斯更到位。
影評人還針對電影的其它方面加以評述。《悉尼先驅晨報》的桑德拉·霍爾批評了懷特對現實主義的追求，“完全沒有顧及這些習俗和慣例正是構成奧斯汀世界的一部分”。《》雜志上的一篇評論感嘆片中缺乏奧斯汀那種“精彩的嘲諷意識”，稱電影“對浪漫情節的渲染是建立在犧牲原著刀鋒般銳利機智的基礎上。《綜藝》雜志的德里克·艾利稱贊了懷特和莫蓋茨“提取了（小說中）青春的精髓”，同時在格林伍德和杜倫的指導下“提供了豐富的細節設定”。《舊金山紀事報》的魯斯·斯坦也給出了較為正面的評價，稱贊懷特這部“精彩的長片電影處女作”有著很強的創造性和娛樂性。《今日美國》的克勞迪婭·普格稱贊影片將“情感和機智完美結合”，讓觀眾徹底沉迷其中。
獲獎或提名者
達利歐·馬里安利
莎拉·格林伍德、凱蒂·斯賓塞
賈桂琳·杜倫
美國電影剪輯師工會
最佳長片電影剪輯（音樂劇/喜劇類）
保羅·托希爾
最佳電影制作新人
黛博拉·莫蓋茨
最佳化妝與發型設計
費伊·哈蒙德
唐納德·薩瑟蘭
最有前途電影人
達里奧·馬里安奈利
最佳女主角（音樂劇/喜劇類）
最佳影片（音樂劇/喜劇類）
年度英國女演員
年度英國導演
年度英國電影
年度英國新人
馬修·麥克費登
年度英國男配角
羅莎蒙德·派克
懷特改編的版本在文化影響上與1995年的電視劇版本相比有所不及，獲得的評價也褒貶不一。但即使是在影片已經上映三年后，沒有看過1995年版本的年輕一代觀眾仍然會把奈特莉與伊麗莎白·班內特聯系起來。北美地區簡·奧斯汀協會于2007年通過在線期刊《勸導在線》出版了一份編輯特刊，其中與來自六個不同國家的19位奧斯汀學者合作，對本片給出了各種不同的意見，希望能通過這樣的方式促進討論，激發學術分析。該協會之前也曾有過類似的做法，當時針對的是y=1996年的浪漫喜劇片《艾瑪》。
《傲慢與偏見》對其后的古裝片和遺產電影類型產生了影響。有文學批評家認為，本片將奧斯汀的小說向那些要求不高的主流觀眾進行簡單解讀，雖然有效地推廣了這部名著，但也降低了其藝術層次。卡羅爾·多爾指出，電影的成功“只是讓將來很可能會有更多奧斯汀改編作品問世”，她相信，至少年輕而且經過市場檢驗的演員，以及面向年輕人的電影制作技術會在遺產電影的視覺享受中取得平衡。多爾把安妮·海瑟薇在2007年電影《珍奧斯汀少女日記》中的表現作為自己觀點的范例。杰西卡·杜爾根認為，《傲慢與偏見》通過將傳統的遺產電影加以調整而創造出了新的混合型電影類型，這樣既能夠吸引“年輕和主流觀眾，也不會疏遠大多數遺產（電影）影迷”。
《傲慢與偏見》是懷特和之間的首次合作，之后雙方又進行過多次合作。本片中的許多劇組成員之后也保持著和懷特之間的合作關系。例如他視為“對《傲慢與偏見》直接反應”的2007年電影《贖罪》就有奈特莉、布萊斯、馬里安奈利、格林伍德、杜倫和蒂博戴的加盟。該片擁有和奧斯汀類似的主題，其中就包含一位生活在“一間孤立的英國鄉間別墅”，“混淆了欲望和幻想，真實與虛幻”的年輕作家。懷特y=2009年推出的電影《獨奏者》中有湯姆·霍蘭德、吉娜·馬隆和馬里安奈利加盟，其中霍蘭德還出演了懷特y=2011年推出的《漢娜》。y=2012年，懷特推出了《安娜·卡列尼娜》的同名改編電影，與奈特莉、麥克費登、馬里安奈利、格林伍德和杜倫再次合作，蒂姆·貝文、埃里克·菲爾納和保羅·韋伯斯特繼續擔任制片人。
;論文和期刊
數位匯流（英語：Digital Convergence）一指的是傳統媒體的數位化。例如個人電腦出現的時候，純文字文件是首先被數位化的標的。緊接著，圖像從簡單的插圖到後來的照片等也開始數位化。而數位音訊則是從單一的蜂鳴聲轉變成複雜的音效編碼。
上述說法並不單獨指稱科技的出現而轉變，而是在科技的主流整合上。例如在2000年時，動態的全像攝影已經出現了，但是在一般的場合還難以發現，然而現在卻可以用此種技術以相同的方法提供給家用，或是一般大眾在筆記型電腦上就能應用此種技術了。
另外種說法則是可以使用於「現象」上。例如『矽塢』（Siliwood）是由矽谷（Silicon Valley）與好萊塢（Hollywood）的合成字，它指的是從數位攝影取代膠捲，或是電腦特效取代傳統的物理特效等各方面的電影數位化。
其他的說法則普遍使用在電信、廣電產業，指的是傳統電信網路與網際網路出現後的IP網路的整合，亦有通訊匯流之稱。
數位匯流是四種傳統上相對獨立的產業的融合過程。這四種傳統產業指的是IT產業（Information Technology ）、電信產業（Telecommunication）、消費性電子產業（Consumer Electronics）、和娛樂產業（Entertainment）。整個數位匯流過程乃是根據市場的需求而產生跨產業的融合，例如微軟出產Xbox遊戲機、由IT產業轉戰娛樂產業; 又如蘋果電腦出產iPhone智慧型手機、由IT產業走進了電信產業;pchome架設網路購物平臺、由於娛樂產業轉戰消費性電子產業。借由數位科技（digital technologies）與內容的數位化（digitized content）。數位匯流造就出覆合型的終端裝置（converged devices）如智慧型手機和數位機上盒等。數位匯流提供整合式應用（converged applications）如在智慧型手機上、下載音樂與電子遊戲、及處理電子郵件等。提供的網路是四合一的網路: 有 Interent、電信固網、廣播電視網、與行動網。
根據西門子的前首席技術長（Chief Technology Officer，CTO） Harry Strasser表示：數位匯流會大大地改變我們的工作與生活型態。數位匯流下一個重大趨勢將是內容的匯流，將是把一般個人創作的內容與具有版權的專家創作內容融合在一起；例如將個人遊阿里山的照片貼上鄧麗君的高山青的演唱。
「數位匯流」通常被理解為傳統上相對獨立的三種業務—電信、網路和廣播電視的互相融合，而整個通訊、傳播及資訊之數位匯流，基本上包含法令之匯流、營運平臺之匯流、傳輸平臺之匯流、多元內容之匯流、數位終端之匯流以及應用服務之匯流。從上定義可以看出，匯流（彙整與合流概念）是從電信、網路和電視三個原本獨立的產業類別整合而來，包括官（政策）、產（營運模式）、學與研界均希望在此數位化浪潮中，將原本獨立或是分開的產業整合成一較大產業類別，取得更大商機與產業發展。
分類:數位媒體
努瓦迪布（阿拉伯語：），1907年至1970年稱艾蒂安港（法語：），毛里塔尼亞的第二大城市（僅次于首都努瓦克肖特），努瓦迪布灣省首府，位于一個名為拉斯努瓦迪布僅的長40英里的半島上，半島西部屬西撒哈拉，努瓦迪布距離邊境不足1英里。
努瓦迪布是毛里塔尼亞的商業中心，漁業和采礦業是當地的主要經濟活動。
大花草屬（學名：'）又名大王花屬、萊佛士花屬、屍花屬，是世界上最大的一種花。生長于馬來半島及婆羅洲、蘇門答臘等島嶼。大花草無根無莖，是一種寄生植物，靠吸收葡萄科植物的養分為生。其直徑可達1.4米之長。大花草開花時奇臭無比，發出腐肉味的臭氣，靠吸引廁蠅與甲蟲為其傳粉。
其中最大的一種大花草為阿諾爾特大花草，其花直徑能夠達到3尺之長。
最初由法國人 Louis Deschamps 於1791-1794年在爪哇發現，但他的筆記被英國人於1803年沒收。
直到1818年，自然學家約瑟夫·阿諾德和英國在新加坡殖民地的創建者托馬斯·斯坦福德·萊佛士率領的科學探險隊在印尼蘇門答臘發現了這種植物，并以萊佛士的名字命名。其帶有斑點的血紅色花朵有7公斤重，直徑一般1米以上，散發著一種腐爛尸體般的惡臭；，吸引蒼蠅和幾種食腐蜂類來傳播花粉。
作為植物，大花草并不能進行光合作用，而是靠著寄生在葡萄科崖爬藤屬一類的熱帶藤類上吸收養分存活。大花草沒有根、莖、葉等一般植物的部分，只有幾片花瓣；從長出花苞到開花需9個月的時間，花期為3天到1周左右。
剛開花時大花草會發出一種淡淡的香味，而隨后會變成一種腐肉般的惡臭，并藉由這種味道吸引蒼蠅等食腐昆蟲替自己傳播花粉。
大王花開花期過後，會崩塌成一團類似燒焦的黑色黏稠物質。
成功授粉後的花在6-12個月後會長出果實，果實中有數千顆小種子由松鼠或樹鼩傳播。種子可能是傳播者的透過排泄物或是他們在啃咬藤蔓時傳播，另一種說法認為大王花的種子帶有油體，許多有此類油體的草本植物皆透過螞蟻傳播，螞蟻在吸取被動物咬傷的藤蔓流出的汁液時，順道散播了種子。
生物學家戴維斯說，大花草屬植物的起源要追溯到約1億年前的白堊紀，即恐龍時代末期。一般認為，開花植物從那時候才開始在地球上出現。研究人員推斷，大花草的花朵在4600萬年間增大了約79倍，然后才進入緩慢的進化階段。
* 阿諾爾特大花草 - 草本植物中最大的花
* 葡萄科-崖爬藤為唯一的宿主。
香椎車站是一位於日本福岡縣福岡市東區、隸屬於九州旅客鐵道（JR九州）的鐵路車站。香椎車站是九州島南北向的主要幹線鹿兒島本線與地方支線香椎線的交會點，因此大部分行駛於鹿兒島本線上的快速、準快速，以及一部份的特急列車都會在香椎停站，是當地的交通樞紐點之一。除了客運業務外，香椎車站同時也是日本貨物鐵道（JR貨物）所屬的貨運支線、博多臨港線與鹿兒島本線的分歧點。
香椎車站現行的站屋為一棟鋼筋混凝土製的四層樓建築，而其改建之前原本的木造站房，則是由八代車站的第一代站房移築的。站內設置有一座側式、兩座島式月臺共五條乘車線。
包括往大分方向的特急
博多、久留米方向
長者原、宇美方向
日間在此月臺發車
雁之巢、西戶崎方向
*1890年（明治23年）9月28日 - 以（初代）九州鐵道的車站之一啟用。
*1904年（明治37年）1月1日 - 博多灣鐵道（1920年時改名為博多灣鐵道汽船，也就是今日的香椎線）通車。
*1907年（明治40年）7月1日 - （初代）九州鐵道根據鐵道國有法，收歸帝國鐵道廳管轄。
*1921年（大正10年）8月1日 - -{筑}-前新宮～香椎之間的路段複線化。
:*10月1日 - 香椎～箱崎之間的路段複線化。
*1942年（昭和17年）9月19日 - 博多灣鐵道汽船與西日本鐵道合併，改編為西日本鐵道糟屋線。
*1944年（昭和19年）5月1日 - 日本政府進行戰時收購私鐵，將西日本鐵道糟屋線收歸國有，改設為運輸通信省（也就是後來的日本國有鐵道）管理的香椎線。
*1961年（昭和36年）6月1日 - 門司港～久留米之間路段電氣化。
*1975年（昭和50年）3月10日 - 貨運業務終止。
*1987年（昭和62年）4月1日 - 日本國鐵分割民營化，香椎車站的營運由JR九州繼承。
:* 特急「」「音速」「日輪SEAGAIA」停車站（「火花」於晚間往博多站只有2班，「音速」約半數停車）
::: 福工大前（JA06）－香椎（JA04）－千早（JA03）
::: 福工大前（JA06）－（一部分停靠九產大前站）－香椎（JA04）－千早（JA03）
::: 九產大前（JA05）－香椎（JA04）－千早（JA03）
::: 和白（JD05）－香椎（JD06）－香椎神宮（JD07）
: 鹿兒島本線貨物支線（博多臨港線）
::: 香椎－（千早）－
菟絲子屬為莖的全寄生植物，宿主是產於巴基斯坦的金合歡屬植物。
寄生植物是指植物的整個或部分生命週期，其營養乃全部或部分來自其他植物（寄主植物）者。寄生植物具特化的根，稱作 吸器（haustorium），會穿過宿主的組織達到木質部、或韌皮部，或二者皆有以吸取水份及養份。
目前已發現營寄生的開花植物大約有19科，4,100種。
寄生植物具有下列的特性：
*1a. 專性寄生（obligate parasite）——當寄生物沒有宿主時便無法完成其生活史者。
*1b. 兼性寄生（facultative parasite）——當沒有宿主時，寄生物仍可以完成其生活史者。
*2a. 莖寄生植物——寄生物著生（寄生）於宿主的莖。
*2b. 根寄生植物——寄生著生於宿主的根。
產於南非北開普省Namaqualand的全寄生性植物''Hyobanche sanguinea''。
*3a. 全寄生植物（Holoparasite）——植株幾乎不具葉綠素，而完全寄生於另一植物的植物。
*3b. 半寄生植物（Hemiparasite）——植株在自然狀態下是寄生性的，但本身具有某種程度的光合作用能力。半寄生植物可能僅吸取宿主的水份及礦物質，但還是有多種半寄生植物從宿主吸取有機營養素。
半寄生植物，可能可以應用到多個上述的三組特性之某一特性，例如：
* 生長於西澳的''Nuytsia floribunda''(Labill.) R.Br.（桑寄生科）是一種「專性寄生」的「半寄生」植物。
* 而分布歐洲到西亞的列當科植物Rhinanthus minor L.（Yellow rattle）是一種「兼性」「根部」「半寄生」植物。
* 槲寄生是「專性」「莖」的「半寄生」植物。
澳洲西部的''Nuytsia floribunda''(Labill.) R.Br.（桑寄生科）是一種專性寄生的半寄生植物。
全寄生植物則一定是專性的，因而僅需二個詞，例如：菟絲子是「莖」的「全寄生」植物；產於非洲的''Hydnora africana'' Thunb.是一種寄生於「根部」的「全寄生」植物。
* 獨腳金、列當、菟絲子等寄生於多種草本作物上造成經濟上的重大損失；槲寄生則導致森林、木本觀賞植物的損失。
* 霸王花（''Rafflesia arnoldii'' R. Brown）是世界上最大花，直徑可達1米，在其原生地（印尼，蘇門達臘）是一項觀光資源。
* 彩杯花（''Castilleja|Castilleja linariaefolia''）是美國懷俄明州州的州花。
* 奧克拉荷馬州州旗上的標記植物為美國穗花桑寄生（''Phoradendron serotinum''）。
* 有些種類的寄生植物，由於其花具觀賞價值，可作園藝栽培，如：''Nutysia''及列當屬的植物
* 寄生植物在演化過程中，失去光合作用能力的原因，在演化生物學、生態學、植物生理學的研究上是個重要的材料與議題。
* 有相當的寄生植物，有時會被人們拿來當作為食物。
* 西澳的''Nuytsia floribunda''有時候會損壞地下的電纜，它將電纜誤認為宿主，並於其上生成厚壁細胞構成的斷頭臺狀的構造。
Newly emergent snow plant（''Sarcodes sanguinea''）, a fungus parasite
有些寄生植物能廣泛寄生於許多不同種類的宿主，例如：菟絲子屬、無根藤屬與''Odontites verna''。相對的，另一些寄生植物的宿主僅限於某些種類，甚至具專一性（specific）：全寄生性的''Epifagus virginiana''只寄生在美洲的大葉山毛櫸（''Fagus grandifolia''）；霸王花的宿主是葡萄科的崖爬藤屬植物。
大約有400種開花植物及1種裸子植物寄生在菌根菌（真菌）上。這些植物被稱為菌媒介異營植物（Myco-heterotrophs），而不稱為寄生植物。這類的植物利用真菌寄生在其他植物所形成的網路系統，與真菌共同分享來自宿主所固定的碳源。例如：
* 寄生羅漢松（''Parasitaxus usta'' (Vieill.) de Laub.）：產於新喀里多尼亞，是唯一被發現的寄生性的裸子植物，寄生於同科的鐮葉羅漢松（''Falcatifolium taxoides'' Brongn. & Gris de Laub.）的根部，可高達1.8米。
* 單花錫杖花（''Monotropa uniflora'' L.，杜鵑花科）：分布於亞洲、北美洲、南美洲北部的溫帶地區。與其他的菌媒介異營植物相似，單花錫杖花只會寄生於少數種類的真菌，這些真菌都是紅菇科的成員。
* snow plant（''Sarcodes sanguinea'' Torr.，杜鵑花科）：產於北美洲。
* 西地下蘭（Western Underground Orchid, ''Rhizanthella gardneri'' R. S. Rogers）：產於澳洲西部，1928年才被發現的蘭科植物。它的養份完全來自當地的一種桃金孃科灌木，broom honey，所依靠的真菌是Thanatephorus gardneri。科學家研究發現，它所具有的葉綠體的基因有70%遺失了，致使它雖然仍具有葉綠體，但不能行光合作用。極稀有，生活史皆在地下，甚至開花於地下。
* 鳥巢蘭（bird's nest orchid, ''Neottia nidus-avis'' (L.) Rich.）：適應鹼性土壤的蘭科植物，產於伊朗北部森林中。
* sugarstick（''Allotropa virgata'' Torr. & Gray）：產於美國太平洋沿岸西北部地區，海拔高度75米至3000米。此種杜鵑花科植物只寄生在松茸的菌絲體（mycelium）上，且被松茸採集者當作採松茸的指標。
寄生植物的種子，其萌發有多種不同的方式，可能是化學性的、或是機械性的，而且這些方式通常還得視其為莖寄生或是根寄生來決定。根寄生與莖寄生的種類都演化出一種或多種尋找到宿主的方法來保證其種子得以萌發。由於種子本身所攜帶的供種子萌發的資源少，為了在沒有宿主提供營養時期得以萌發，它們需要相當地接近宿主，還有部份的原因是大部份的寄生植物，無法進行自營生活（進行光合作用以自行製造養份）以支應其幼苗早期生長所需的營養需求。
寄生於宿主根部的種類傾向於採取化學的方法萌發，為了能順利萌發，種子必需與宿主相當地接近。例如，獨腳金（''Striga asiatica''）的種子必需在距宿主3毫米至4毫米的距離之內，才能得到宿主根部的化學訊號（signal）而開始其萌發機制。寄生植物"感知"到的化學訊號，乃是在極近的距離下，由宿主根系所釋出並溶淋至根系附近的土壤中。這些化學訊號是多種的化合物，在土壤中並不穩定，容易被降解（degrade，分解），並且只會散布到根系有限的距離內（通常僅數米）。寄生植物的種子在土壤中如果距離宿主夠近，便能藉由土壤中這類化合物形成的梯度，朝向宿主萌發。此類的獨腳金酮化合物（strigolactones）能刺激種子內的乙烯合成而促使之發芽。
有多種可促使寄生植物種子萌發的化合物，第一個被分離出來的是獨腳金醇Strigol，最早是由非宿主植物棉花所分離出，但後來在玉米及小米這類宿主作物中找到。這些刺激種子萌發的化合物通常具有專一性，其他此類的化合物還包括高粱的獨腳金酮sorgolactone，紅苜蓿red clover的列當醇orobanchol及alectrol，以及日本野百合（''Lotus japonicas''，豆科）的5-deoxystrigol。經由植物類胡蘿蔔素合成途徑產生的Strigolactones是維他命A代謝物類化合物（apocarotenoids），同時它也是菌根菌的生長訊號化合物。
不像大部份的寄生於宿主根部的種類之胚乳具有足夠的資源（營養）可提供發芽之用，寄生宿主莖部的種類可以在發芽後存活一小段時間。例如，菟絲子的種子，在掉落土表後，可以維持長達5年的休眠期，種子胚乳裡的養份可提供它萌發時所需的能量，一旦萌發，在種子資源耗竭前，它有6天的時間讓它與宿主建立起連結（生成吸器進入宿主）。
菟絲子於土表上萌發後，其幼莖在找到宿主前可成長至68厘米長。它有二種方法可以找到宿主：菟絲子的莖可以"感知"到宿主的"氣味"，並朝向宿主生長。科學家取（α-pinene, β-myrcene, and β-phellandrene）等採自蕃茄植株的化合物，試驗C. ''pentagona''的幼莖，發現，它會會朝著這些化合物的方向生長。另外的研究則指出，經由植株附近植物反射的光（光質與光量），菟絲子可以選擇具有高醣產量的植物，因為這些植物葉片反射的光會顯示出其中的葉綠素含量。一旦菟絲子發現了宿主，便會纏繞上宿主的莖。此時其不定根會穿入宿主的莖，發育成特化的吸器與宿主的維管束組織產生連結；在其生長過程中，它會產生多個吸器與宿主連結。
臺灣有7科、35個分類群的寄生植物記錄：
# 桑寄生科Loranthaceae（18種）
# 蛇菰科Balanophoraceae（4種）
# 列當科Orobanchaceae（4種）
# 旋花科Convolvulaceae（3種、2變種即5群）
# 帽蕊草科Mitrastemonaceae（2種）
# 樟科Lauraceae（1種）
# 遠志科Polygalaceae（1種）
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* Li, X. W., Li, J. & van der Werff, H. 2008.  ''Cassytha''. In: Shugang Li, S. G. et al. 2008.  Lauraceae. Flora of China 7: 102-104.
* Zhang, Z. Y. (張志耘) & Tzvelev, N. N. 1998.  Orobanchaceae. In: Flora of China 18: 229–243.
* Digital Atlas of Cuscuta (Convolvulaceae)
* The Parasitic Plant Connection
* The Strange and Wonderful Myco-heterotrophs
* Parasitic Flowering Plants
* The Mistletoe Center
* Parasitic Plants Biology Study Guide
* Nickrent, Daniel L. 2002. Parasitic plants of the world.
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* Milius, Susan. 2000. Botany under the mistletoe: Twisters, spitters, and other flowery thoughts for romantic moments. ''Science News'' 158: 411.
* Hibberd, Julian M. and  Jeschke, W. Dieter. 2001. Solute flux into parasitic plants. ''Journal of Experimental Botany'' 52: 2043-2049.
安斯巴赫郡（Landkreis Ansbach）是德國巴伐利亞州面積最大的一個郡，隸屬于中弗蘭肯行政區，首府安斯巴赫。
由於兩岸對於德國行政區「Landkreis」翻譯的不同，臺灣譯為「安斯巴赫-{zh-tw:郡; zh-cn:郡}-」；中國大陸譯為「安斯巴赫-{zh-tw:縣; zh-cn:縣}-」。
安斯巴赫縣北面與瓦爾德納布河畔諾伊施塔特縣，東面與菲爾特縣和羅特縣，東南面與魏森堡-貢岑豪森縣，南面與多瑙-里斯縣，西面與巴登-符騰堡州的施韋比施哈爾縣、奧斯特阿爾布縣和美因-陶伯縣相鄰。安斯巴赫市被安斯巴赫縣完全包圍在內。
塞子木科（學名：''Simaroubaceae''），只有1屬1種，是單種科，只生長在美國南部，是當地的特有種。
本科植物是小喬木或灌木，木材有苦味，有樹脂；單葉互生，無托葉；花為絮狀，類似柳絮；果實為小核果。
1981年的克朗奎斯特分類法為其單獨設立一個塞子木目，（Leitneriales Engl.， 1897年）屬于金縷梅亞綱，1998年根據基因親緣關系分類的APG 分類法將其并入苦木科中， 2003年經過修訂的APG II 分類法維持原分類。
* 在 L. Watson和M.J. Dallwitz (1992年)《有花植物分科》中的 塞子木科
OGLE-TR-56是一顆位於人馬座的恆星，於2003年證實有一顆日外行星環繞其運行。該恆星的行星因為有凌星現象，因此在行星發現相關論文中被歸類為食變星。
2002年，位於波蘭的光學重力透鏡實驗小組（OGLE）以凌日觀測的方法找到這顆恆星的行星，編號為OGLE-TR-56b，並於2003年以多普勒方式確證。這顆行星屬於熱木星，質量比木星大一點，為木星的1.29 ± 0.12倍，其公轉週期為1.21天，截至2006年，這顆行星是所有被人類發現的日外行星當中，公轉週期最短的行星。
* Planet: OGLE-TR-56b
* ( web Preprint)
OGLE-TR-56b是一顆距離地球約1500秒差距的太陽系外行星，位於人馬座，母恆星是 OGLE-TR-56。該行星發現於2002年11月3日，由波蘭華沙大學的光學重力透鏡實驗計畫以凌日法發現，並於2003年1月4日以都卜勒光譜學確認。該行星在 WASP-12b 被發現以前是已確認行星中公轉週期最短的行星。該行星的週期暗示它和母恆星距離相當近，因此被列為熱木星。
恆星 OGLE-TR-56 的徑向速度變化趨勢，因此發現 OGLE-TR-56 b。
根據理論，該行星表面會有液態鐵成分的雨。
中國環球電視網西班牙語頻道（頻道呼號：，別稱CGTN E）是中國環球電視網旗下所擁有的一條西班牙語廣播頻道。該頻道由原來的中國中央電視-{臺}-西法語頻道中的西班牙語節目分拆而成，而法語節目則在同時新開播的中國中央電視臺法語國際頻道中播出，分頻后的西班牙語國際頻道和法語國際頻道均全天24小時不間斷播出。
2007年10月1日，該頻道以“”作為頻道呼號正式開播，臺標為CCTV+勺標“E”，由中國中央電視臺西班牙語法語頻道分頻。
2011年1月1日，央視頻道正式調整而更換頻道標志，其中該頻道標志將頻道呼號的“”更名為“”（即西班牙語的西班牙語單詞）。
2014年4月11日，該頻道正式在新址的演播室改版播出，畫面比例改為16:9橫向壓縮4:3，和法語頻道一同更換全新包裝。2015年4月1日，頻道臺標橫向壓縮，使其適應16:9格式。
2016年12月31日中午12點，因應中國環球電視網開播，原「中國中央電視-{臺}-西班牙語頻道」置換為「中國環球電視網西班牙語頻道」。
前稱CCTV Noticias
西班牙語又名為
主要素材來自中央電視臺英語新聞頻道同名節目
于網頁出現的中文又名《影視看臺》以漢語原音廣播播放中國電視劇為準并提供西班牙文字幕，或者播放西班牙語配音版本
以下所有主播和主持人均以西班牙語為準：
* 中央電視臺西語、法語國際頻道將于十月一日開播 央視網，2007年9月27日
中國環球電視網法語頻道（頻道呼號：，別稱CGTN F）是中國環球電視網旗下所擁有的一條法語廣播頻道。該頻道由原來的中國中央電視臺西法語頻道中的法語節目分拆而成，而西班牙語節目則在當時同時新開播的中國中央電視臺西班牙語國際頻道中播出，分頻后的西班牙語國際頻道和法語國際頻道均以全天24小時不間斷播出。
*早年中央電視臺曾在CCTV-2播出過法語新聞節目，之后停播。西法頻道開播之后，央視才恢復了法語節目的制作播出。
*2007年10月1日，該頻道以“”作為頻道呼號正式開播，臺標為CCTV+勺標“F”，由中國中央電視臺西班牙語法語頻道分頻。
*2011年1月1日，央視頻道正式調整而更換頻道標志，其中該頻道標志將頻道呼號的“”更名為“”。（即法語的法語單詞）。
*2014年4月11日，該頻道正式在新址的演播室改版播出，畫面比例改為16:9橫向壓縮4:3，和西班牙語頻道一同更換全新包裝。2015年4月1日，頻道臺標橫向壓縮，使其適應16:9格式。
*2016年12月31日中午12點，因應中國環球電視網開播，原「中國中央電視-{臺}-法語頻道」置換為「中國環球電視網法語頻道」。
前稱CCTV Le Journal
此前僅作為 Le Journal的一個板塊播出，現為獨立節目
中文又名《功夫》
漢語零起點空中孔子課堂
于網頁節目表出現的中文又名《學漢語》
于網頁出現的法語又名為以漢語原音廣播播放中國電視劇為準并提供法文字幕，或者播放法語配音版本
以下所有主播和主持人均以法語為準：
*  中央電視-{臺}-西語、法語國際頻道將于十月一日開播 央視網，2007年9月27日
耐斯廣場為臺灣嘉義市東區一座複合式商業建築，位於嘉北商圈內，基地面積約3,700坪，總樓地板面積約，由耐斯企業斥資50億興建，2006年4月竣工落成。耐斯廣場地下2層至地下4層為停車場，地下1層至地上4層及前棟地上5層至地上8層為「耐斯廣場購物中心」，後棟地上5層至地上17層為「耐斯王子大飯店」。
*2006年4月，耐斯廣場建築物竣工。
*2006年10月29日，耐斯松屋時尚百貨、耐斯數位玩國、耐斯王子大飯店開業（7月7日試營運）。
*2007年5月11日，實際經營耐斯松屋百貨和耐斯王子大飯店的馬哥波羅國際開發公司及同屬耐斯集團的劍湖山世界，分別召開股東會通過合併，訂該年10月1日為合併基準日。合併後該百貨及飯店由劍湖山世界經營，稱為「劍湖山世界股份有限公司嘉義分公司」。
*2009年8月22日，富邦人壽公告以新臺幣43億元(以地坪計算每坪約新臺幣116萬元)向劍湖山世界公司買下耐斯廣場(包含百貨和飯店)產權，並採「售後租回」模式予劍湖山世界繼續經營。
*2015年4月29日，劍湖山世界公司董事會通過分割案，新設100％持股子公司「耐斯廣場股份有限公司」，將耐斯松屋百貨與耐斯王子大飯店納入耐斯廣場公司。
*2015年年底，耐斯松屋時尚百貨更名為耐斯廣場時尚百貨。
*2017年，耐斯廣場時尚百貨再度更名為耐斯廣場購物中心。
*2017年9月29日，富邦人壽公告，以新臺幣48.307億元將位於嘉義市新生路與忠孝路口的「耐斯王子大飯店暨耐斯廣場購物中心」之建物與土地賣給耐斯廣場公司，處分利益約新臺幣4.88億元。
耐斯廣場購物中心於2006年10月開業，為嘉嘉雲地區規模最大及年營業額最高的百貨商場，商場樓地板面積約，營業面積約，規模屬於中型購物中心；2014年營業額為18.3億，2015年營業額為19.5億，佔嘉義百貨市占率近5成。2006年開業時係與日本合作，故並非稱為耐斯廣場購物中心，而是定名耐斯松屋時尚百貨，並成為嘉嘉雲地區第一座日系郊外都市型的標準百貨公司(嘉嘉雲最早開業之百貨公司為嘉義市復改制省轄市前的1982年開設於現今國華街與長榮街口的遠東百貨嘉義店)。當時百貨營業樓層為地下一層至地上四層及前棟地上五層，引進業種有美妝、男/女鞋、精品、服飾、配件、家用電器、生活用品、寢具家飾、廚房用品、專門大店、主題餐廳、美食街等，而耐斯數位玩國結束營業後，百貨營運範圍擴充至前棟地上八層。2015年，耐斯松屋時尚百貨更名為耐斯廣場時尚百貨。2017年再度更名為耐斯廣場購物中心。
寢具家飾館 / 服務中心
仕女館藏壽司嘉義店（2021年11月起）
少女館(Uniqlo-嘉嘉雲地區唯一大型店)
生活館(無印良品) / 美食館
耐斯王子大飯店停車場
*週日~週四/11:00~22:00
*週五~週六及例假日前夕/11:00~22:30
*臺灣鐵路管理局縱貫線嘉北車站
忠孝新民幹線
忠孝新民幹線(紅線)（忠孝北街—勞工育樂中心）
忠孝新民幹線A
忠孝新民幹線A(紅A線)（民雄工業區服務中心—彌陀夜市）
阿沙芬堡郡（Landkreis Aschaffenburg）是德國巴伐利亞州面積最大的一個郡，隸屬于下法蘭克尼亞行政區，首府阿沙芬堡。
由於兩岸對於德國行政區「Landkreis」翻譯的不同，臺灣稱為「阿沙芬堡-{zh-tw:郡; zh-cn:郡}-」；中國大陸稱為「阿沙芬堡-{zh-tw:縣; zh-cn:郡}-」。
阿沙芬堡郡北面與黑森州的美因-金齊希郡，東面與美因-斯佩薩特郡，南面與米爾騰貝格郡和阿沙芬堡市，西面與黑森州的達姆施塔特-迪堡郡和奧芬巴赫郡相鄰。
量子霍爾效應（Quantum Hall effect），是霍爾效應的量子力學版本。一般看作是整數量子霍爾效應和分數量子霍爾效應的統稱。
整數量子霍爾效應由馬普所的德國物理學家馮·克利青發現。他因此獲得1985年諾貝爾物理學獎。
分數量子霍爾效應由崔琦、霍斯特·施特默和發現，前兩者因此與羅伯特·勞夫林分享1998年諾貝爾物理學獎。
整數量子霍爾效應最初在高磁場下的二維電子氣體中觀測到；分數量子霍爾效應通常在遷移率更高的二維電子氣下才能觀測到。2004年，英國曼徹斯特大學物理學家安德烈·海姆和康斯坦丁·諾沃肖洛夫，成功在實驗中從石墨分離出石墨烯，在室溫下觀察到量子霍爾效應。
整數量子霍爾效應：量子化電導被觀測到，為彈道輸運（ballistic transport）這一重要概念提供實驗支持。
分數量子霍爾效應：勞夫林與J·K·珍揭示渦旋（vortex）和準粒子（quasi-particle）在凝聚態物理學中的重要性。
霍爾效應中出現的整數是一些拓撲量子數。在數學中，它們被稱作陳數（Chern numbers），并且它們與貝利相位（Berry's phase）息息相關。