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在《無限太空》公映后，執行制片吉恩·羅登伯里寫下了他自己的續集：克林貢人通過永恒守護者信道回到了過去，阻止了刺殺肯尼迪的行動；于是，進取號的船員們也隨之回到過去，去修復被修改的時間線。 派拉蒙的高層拒絕了這個版本，他們認為第一部電影的表演乏善可陳，而拍攝進度的緩慢與羅登伯里對劇本的不斷修改也導致了電影預算費用高昂（4,600萬美元）。 因此，羅登伯里被抽離了第二部電影的制作層，用夏特納的話來說，是被“明升暗降” 到了執行顧問的禮節性職位。 派拉蒙的一位電視劇制片新人哈維·貝內特被任命為新部《星際旅行》電影的監制。 據貝內特所言，他曾被叫到與邁克·艾斯納等人的面前，并被問到他是否覺得自己能拍出一部比《無限太空》更優秀的電影（貝內特此前曾公開表示說，他覺得《無限太空》“無聊透頂”）。當貝內特作出了肯定的回答后，又問道：“最多只能給你該死的4,500萬美元，你能做出來嗎？”貝內特回答道：“在我那里，這些錢夠我拍5部這樣的電影了。”
貝內特意識到要制作新的《星際旅行》電影他會面臨很多挑戰，譬如他此前從未看過《星際旅行》的電視劇。 于是，貝內特仔細地觀看了《初代》里的每一集。對電視劇進行了深入的了解后，貝內特發現第一部電影里并沒有一個真正的反面角色；在看完一集后，他決定讓可汗成為新電影中的大反派。 在劇本確定前，貝內特召集了他的制片團隊。他讓他的大學校友、商業電視導演羅伯特·薩林負責電影的制片。他給薩林安排的任務便是多快好省地制作出《星際旅行II》來。 貝內特還聘請邁克爾·邁納（Michael Minor）擔任藝術導演，來為他的電影進行藝術指導。
貝內特在1980年11月寫下了他的首部電影方案，題名為《星際旅行II：世代戰爭》（''Star Trek II: The War of the Generations''）：寇克前往一處邊遠星球調查一場叛亂，卻發現自己的兒子正是叛軍首領。而實際上，可汗才是背后策劃陰謀之人，于是寇克與他的兒子聯手對抗這位暴君。后來，貝內特聘請的資深星際旅行愛好者將他的綱要改寫為一部可供拍攝的劇本。索沃茲在1981年編劇大罷工前完成了劇本初稿的撰寫。索沃茲的草案名為《Ω綜合征》（''The Omega Syndrome''），其中包括了聯邦終極武器“Ω系統”遭盜竊的情節。 索沃茲草案中的武器被認為太過負面，因此貝內特希望換成一種具有進步意義的東西，“它在23世紀的開創性應不亞于我們這個時代的基因重組技術”，邁納回憶道。 于是，邁納建議貝內特將裝置換成一種“行星地球化”工具。在第二天的會議中，貝內特擁抱了邁納，并宣布他拯救了《星際旅行》。 為了讓武器帶上圣經化的力量，索沃茲將“Ω系統”改名為“創世裝置”。
由于劇本外泄后，許多愛好者不滿于史巴克的死亡， 索沃茲于是在1981年4月的新草案中推遲了該事件的發生。在起初的設定中，史巴克死于劇本的第一幕中，貝內特將他的驟亡比作是《驚魂記》中珍妮特·利所飾角色的早死。 在這份草案中，柯克與可汗的當面對質情節長達十二頁。 索沃茲的該版草案中還引入了一個名叫“薩維可”（Savik）的男性角色。 在影片試制開始后，的編劇曾受邀編寫劇本，皮普爾斯在他的草案中將可汗換成了兩名新的反面角色：索金（Sojin）和莫里（Moray）；這兩名陌生的強大個體幾乎失手摧毀了地球。然而，這一劇本因被認為不適合而未被接納。在當時，特效制作（特效制作需要基于完整劇本的詳細分鏡圖）開始的最后期限已越來越臨近，但制片方依舊沒有敲定最終劇本。
尼古拉斯·邁耶導演
派拉蒙的執行高層卡倫·穆爾（Karen Moore）向貝內特推薦了尼古拉斯·邁耶，他曾擔任《》的編劇，還導演了電影《》，穆爾認為他可以協助解決劇本問題。 和哈維一樣，邁耶在加入制片隊伍前也未曾看過《星際旅行》。 他打算首先將初期草案中受劇作組肯定的部分一一列出：“可以是角色，可以是場景，可以主要劇情，可以是次要劇情……，還可以是一行對話”；然后將列表作為新劇本的基礎，以將初期草案中的各方面優秀元素集于一體。 為了消除愛好者對史巴克死亡的預測，邁耶在第一幕小林丸號模擬訓練中假造了該角色的“死亡”。 由于特效公司要求完整劇本必須在12日內提交，邁耶在無署名無酬勞的情況下按時寫成了劇本，令演員與制片人們大為驚訝。 邁耶將他的劇本比作是“太空中的‘霍恩布洛爾’”，因為他在劇本增加了不少海軍與俠盜風格。（霍恩布洛爾曾是羅登伯里與夏特納當年制作《星際旅行》的靈感來源，但邁耶當時并不知情） 邁耶對電影的遠見給薩林留下了深刻的印象：“他考慮到了各個方面的因素，令我們的工作豁然開朗。” 吉恩·羅登伯里并不同意劇本中關于海軍的文字以及亞哈船長式的可汗，但劇作組幾乎完全無視了他的意見。
為了在預算范圍內表現出他所預想的海軍風格，邁耶在《星際旅行》中增加并改變了一些元素。 譬如，他在進取號上加入了、水手長哨 以及更閃亮的燈光與標志 等細節元素。為了在布景設計上節約經費，美工設計約瑟夫·詹寧斯（Joseph Jennings）利用了《無限太空》拍攝完成后留下的許多道具。 64%的影片都是在同一布景下拍攝的，信望號的艦橋與影片開頭的“艦橋模擬器”其實都只是略作改造后的進取號艦橋。《原初系列》中的克林貢軍艦艦橋被改造成了傳送室與魚雷艙。 由于重復使用了第一部電影留下的模型和膠片（包括進取號停靠在太空港的膠片），《可汗怒吼》節約下了大量經費。 原有的星艦模型也被盡可能地利用了起來，還被施以改造來表現新構造。在《無限太空》中出現的軌道辦公聯合體也在被反轉并略施改造后作為雷古拉I星的太空站。 被取消的《星際旅行：第二期》中的許多元素，包括艙壁、欄桿以及布景都被拍攝方拆過來使用了。 設計人關心的主要問題之一，是讓信望號能夠輕易地與進取號區分開來。貝內特意外地同意了把上下顛倒后的信望號初步設計作為該船的最終設計方案。
設計人羅伯特·弗萊徹（Robert Fletcher）被聘請為角色們重新設計服裝，他提出了一套全新的方案。弗萊徹采用“雜色”（corrupt colors）來設計服裝，使用與純色略有差別的布料。“它們并不是今天你常見到的顏色，因此它們意味著一個不同的時代。” 邁耶并不喜歡電視劇和《無限太空》中的，希望能作出一些改變， 但出于預算原因也不能完全廢棄以前的設計。對織品進行的染色測試表明，舊制服中共有三種顏色表現良好：藍灰色、金色與深紅色。由于深紅色能同背景產生強烈的對比，弗萊徹決定采用深紅色。這套海軍風格的設計一直沿用到了1996年的《星際旅行VIII：第一類接觸》。在初版設計中，制服的黑色衣領顯得十分呆板，在薩林的建議下它被改成了高翻領，并使用來作為衍縫物。在輪廓區填充軟性棉紗的做法令衣物產生了浮雕式的效果，而軟性棉紗是利用氣壓通過空心針壓進去的。 在《可汗怒吼》攝制的時候，制作提花墊緯凸紋布的機器及其配套的專用縫紉針還十分罕見，弗萊徹只為服裝部門找到了一根針。 由于擔心針會遺失或損壞，服裝部門的一名工人將它帶回家以妥善保管，但卻讓弗萊徹誤以為針被盜竊了。
對于可汗與他的同伙們，弗萊徹為他們打造了一套與星際艦隊統一制服截然不同的服裝；他考慮到，放逐者們會盡量利用他們能找到的材料制作衣服。 Fletcher提到：“我覺得可汗一行被放逐在一顆星球上，沒有任何基礎設備，他們必須從飛船上取得用品和衣物。因此，我試圖讓他們身著拼接的家具布料，佩戴著飛船上的電子設備。值得一提的是，為了展現蒙塔爾萬的肌肉，弗萊徹將可汗的服裝設計成了敞懷式。弗萊徹還負責設計了雷古拉I星科學家們的工作服，并為柯克與麥科伊設計了實用且舒適的平民服。
邁耶還在進取號的艦橋上掛上了一塊“禁止吸煙”（No Smoking）的標牌，他對此回憶道：“每個人都對此大發脾氣［……］我解釋說‘他們為什么要在未來不再吸煙？他們已經抽了四百年了，你們難道覺得他們在后面兩百年里戒得掉？’”這一標牌出現在電影的第一個鏡頭里，但其余的鏡頭均在電影的最終剪輯中被剪掉。
電影的主要拍攝日期由1981年11月9日開始至1982年1月29日結束。《星戰大怒吼》比其前作擁有更多動作場面，但製作費用則較少。拍攝過程由派拉蒙電視部監督，而不是劇場部。 貝內特，這位備受尊敬的電視制作人只用了1,100萬美元的預算便制成了《可汗怒吼》，遠低于《無限太空》的4,600萬美元。電影的預算起初是低于850萬美元的，因為前兩周的膠片給片方留下了深刻印象才得以增加。 梅耶儘量透過鏡頭和一些取巧的方法減少製造大型而昂貴的佈景道具。例如在拍攝一場發生於星際艦隊學院的戲時，拍攝人員使用了，透過將佈景拉近攝影機，令它看起來較大一點。為呈現企業號升降機於各層甲板移動的錯覺，當升降機門關上時，走廊的部件轉動，令人覺得升降機好像真的在移動一樣。 背景設備（如電腦終端）大都是租來的，而不是買回來的。部分設計道具，如重新設計的相位槍及通訊器都給派拉蒙的行政人員否決，他們認為只需用回《星艦迷航記》的道具就可以了。
企業號的道具於拍攝太空的場景前重新作了整修——調暗光亮的艦身，并令艦身更為細緻。 與新建的信望號相比，特效人員及攝影師并不喜歡企業號，因為其模型的組裝需要8個人才能完成，而且移動時必須使用叉車。 相比之下，信望號比企業號較輕，而且內部電線亦沒有那麼複雜。兩艘星艦都是在藍幕前以不記錄顏色的特制膠卷拍攝的，這樣可使工作人員在拍攝後加進特別效果，或將其加入其他膠片中。假如船體上有任何部分是藍色的話，在銀幕上顯示的飛船就會有破洞；因此船身結構之間的縫隙必須逐幀修補妥當。拍攝企業號以及其他星艦的攝影機，正是《星球大戰》所用的。
鯨魚座α-V星的荒蕪沙漠是在派拉蒙最大的八號場中拍攝的。該處的佈景距地面25英尺，並鋪上了木墊，再在其上傾倒數噸帶色的沙粉。畫好的圍繞著整個佈景，並以多臺大型工業風扇來製造沙暴。這樣的拍攝令演員和攝製隊都苦不堪言。凱尼格和溫菲爾德所穿的氨綸環境保護服是密不透風的，兩位演員在感到氣悶時必須通過麥克風示意。拍攝設備均需以塑膠包著，以防機械故障；在場所有人亦要穿上長靴、防護面具、工作服，以作保護。
冼樸之死的鏡頭拍攝了三天，其間謝絕外界參觀。 本來冼樸的死是不可改變的，但電影的拍攝讓尼摩伊改變了原先的打算，便問及冼樸能否於之後的電影中回歸。然而，當時心靈融合的情景已攝制完成，而在該版本中，凱利并非首個知曉事情發展的人。 在拍攝斯波克死去的場景時，薛特納并不同意用透明玻璃將冼樸與科克隔開，他希望二者間隔著一塊半透明隔板，令人們只能看到冼樸的輪廓，但他的提議被否決了。冼樸葬禮進行的時候，梅耶希望鏡頭能追蹤著作為冼樸棺材的魚雷進行拍攝，以表現出魚雷通過長長的軌道滑入發射器的情景。但拍攝人員認為，如果這樣的話，整個佈景都要重新搭建，於是薩林建議於管槽中使用移動式攝影車，並以臂架控制攝影機。 史考特以風笛吹奏《奇異恩典》的主意是詹姆士·督漢提出來的。
試映時，觀眾對冼樸的死非常不滿（該幕的調子灰暗，而且給人無可挽回的感覺），於是，貝內特將結尾修改得更令人振奮。結尾里新加入了冼樸棺材軟著陸于新行星的鏡頭，并加入了尼摩伊的片尾獨白；梅耶反對這個做法，但最終他也未能阻止。 由於時間有限，冼樸棺材一幕的拍攝場景被選在三藩市金門公園的一個長滿雜草的角落，并在拍攝時使用了噴煙機來製造效果。拍攝的工作從中午一直進行至夜晚，直到工作人員意識到已沒有時間再拍一次了。
在拍攝過程中，制片方還特別考慮到了后期的特效合成。替代計算機顯示器的電視屏幕都作過了特別的校準，令其不會導致電影中出現橫狀條紋。 由於使用重印膠卷會失去部分解像度與畫質，為對此作出彌補，實景拍攝的連續畫面採用的是65毫米或格式的膠卷。再通過變形透鏡將較大的膠片縮印到較小的膠片上，最后得到了Panavision格式的電影畫面。
由于只剩下很短的時間來完成特效腳本，特效總監吉姆·韋耶（Jim Veilleux）與邁耶、詹寧斯、薩林和邁納協力工作，將劇本上抽象的文字轉化成了分鏡圖上的圖像。同時，為了避免走上《無限太空》的老路，《可汗怒吼》的特效腳本對特效鏡頭進行了嚴格的限制，嚴防其失去控制而導致預算超支。 電影中所需的各項特效、光效及其持續時間都被詳細地列在了一個列表中。 到第六周周末，制片人們已確定了絕大部分特效的基本外觀與構造；5周后，制作好的特效鏡頭已被并入電影膠片中。工業光魔（ILM）負責了大部分特效的制作，還制作了一些新的模型；信望號是整個系列中出現的首艘非憲法級聯邦星艦。 由于劇本需要讓信望號與進取號都遭受到嚴重損壞，工業光魔為此發展出了一系列在模型上繪制損壞而不造成物理損壞的技術。 在將模型送到藍幕前正式拍攝前，固定在云臺上的寬幕攝影機已根據虛擬的物體運動設定好了拍攝軌跡。 進取號所遭受的損壞是通過對模型補妝實現的，方法是在模型表面貼上多塊帶有色彩或剝落的鋁片。相位炮對星艦造成的損害是通過停格技術實現的。此外，劇本還要求對信望號造成徹底的損毀，因此工業光魔還制作了一個較大的模型來拍攝其爆炸的鏡頭。
在穆塔拉星云中，進取號正在離開遭到嚴重損壞的信望號。畫面中信望號引擎艙散發出的火花是逐幀加繪的。
由于沒有計算機模型的協助，穆塔拉星云的戰斗是特效制作的一大難點。漩渦狀的星云實際上是往裝滿鹽水的云箱（cloud tank）中灌入乳膠與氨水混合物制出的。 為了表現出星云的快速運動，膠片是以每秒2幀的速度拍攝的。星云內不斷變幻的色彩，其實是通過彩色濾光片打進云箱里的各種色光。工業光魔的動畫部門負責制作了極光等部分光效。 星艦的畫面是在純色背景下拍攝的，并通過技術合成到影像中。 信望號被損壞的引擎艙的影像，是在模型分離與爆炸的鏡頭上加繪而成的。
特雷爾用相位槍殺死并蒸發掉一位科學家的場景，是用兩次分別拍攝的影像合成來的。首先，溫菲爾德與其他有關演員在這一場景中進行了表演；這段膠片將被作為后期合成的背景部分。然后，再用一塊藍幕遮住背景，演員約翰·瓦爾加斯（John Vargas）開始表演他被相位槍擊中后的反應。在后期合成中，背景影像中被加入了一根相位槍光束，隨著瓦爾加斯被擊中，他的身體迅速瓦解并消失在空氣中。影像的每一幀都很好地契合了瓦爾加斯的位置。
剛完成《星球大戰VI：絕地歸來》中生物設計的特效總監，指導拍攝了鰻蟲的鏡頭。他使用了多個模型模擬鰻蟲的效果。他用了一根細線來控制鰻蟲在進入演員耳道前的緩慢移動。 成熟鰻蟲從切科夫耳朵里鉆出的場景，是用連接地面與凱尼格耳朵里物體的細線實現的。該場景共拍攝了三個不同的鏡頭，羅爾斯頓將之表達為：“一個是干的，一個是有一些血的，還有一個有著大量淤血的恐怖鏡頭。” 由于在試映中，用凱尼格耳朵模型拍攝引起了一定的惡心反應，這段膠片最后并未出現在劇院發行版中。
由彼得·庫蘭（Peter Kuran）領導的小型特效公司“視概工程”（Visual Concept Engineering，VCE）負責了影片的部分光效制作。庫蘭先前曾為工業光魔工作，在完成了《星球大戰V：帝國反擊戰》后離開了它。 VCE提供的特效包括相位光束、進取號反應堆的光線、鯨魚座α-V星的沙塵特效以及更先進的傳送器特效。邁耶與其他制作人們堅決不同意在傳送器的畫面上使用電視劇所使用的停幀技術。要求在傳送過程中，角色仍能相互交談。 然而，VCE為此摳像制作的大部分影像都被去掉了，因為制作人后來決定不在傳送過程中表現太多動作。
《可汗怒吼》是第一批采用電子圖像與計算機繪圖來加快制片進度的電影之一。計算機圖形公司“埃文與薩瑟蘭”（Evan and Sutherland）制作了進取號熒屏上顯示的矢量圖以及用于影片開頭字幕的群星背景。 工業光魔在這部電影中達成了一大技術成就：他們制作的創世裝置改造貧瘠行星的影像，是電影史上第一段完全利用計算機生成圖形技術制作的影像。 對該鏡頭的最初設想，只是將放在密封艙里的石頭變成花朵的實驗性動畫。 但韋耶建議將這段影像拓展為在一顆行星上發生的創世效果。派拉蒙贊同這一更引人注目的表現方式，并希望它的表現方式能不同于傳統的動畫。 在閱讀了盧卡斯電影公司計算機繪圖部門提交的一份研究報告后，韋耶將這一任務交給了他們。繪圖團隊在動畫的細節部分下了不少功夫；有一位藝術家還特意確保了太空中星體的真實性——影像中的太空背景幾乎完全與距地數光年的一顆恒星處看到的背景相契合。動畫師們希望這段動畫能為他們的工作室贏得商業機遇。
杰里·戈德史密斯曾為第一部電影《無限太空》譜曲，但貝內特和邁耶希望在《可汗怒吼》中使用另一種風格的音樂。派拉蒙負責音樂的副總裁喬爾·西爾（Joel Sill）于是向貝內特、邁耶和薩林介紹了詹姆斯·霍納，認為霍納能勝任這一工作。 霍納說道：“［制片人們］并不想沿用以前的配樂，不想使用約翰·威廉姆斯式的配樂，''總體而說''，他們希望配樂有一定改變，變得更加現代。 當被問到他是怎樣得到這個工作時，霍納回答說：“制片人們喜愛我為《》中的配樂，并也聽過我為其他一些項目所譜寫的音樂，我覺得，就我所知而言，他們對我的廣適性非常有興趣。我希望得到這個工作，于是我和他們見了面，我們都很談得來，我的音樂給他們留下了深刻的印象，事情就是這么發生的。” 霍納滿足了制片人們的要求，同意在1982年1月中旬開始他的工作。
為了同電影的海軍風格一致，邁耶希望音樂能夠表現出水手與俠盜的氣氛。《華盛頓郵報》稱這一風格“回蕩著約翰·威廉姆斯的《星球大戰》和杰里·戈德史密斯的《星際旅行》原初配樂中的夸張與哀嘆。” 與貫穿全片的主題曲相比，可汗的主旋律有著強烈的沖擊音感，這樣在其他音樂的伴奏下，更能表現出角色的狂暴。霍納還為斯波克譜寫了主旋律，以突出這個角色的死亡：“斯波克的主題曲讓他不再是一個供人把玩的收藏品，而成為了一個真正有血有肉有靈性的個體。”
《可汗怒吼》是霍納第一次擔當首席配樂師的電影， 他總共花了4個半星期來為這部電影譜曲。他為電影譜寫了長達72分鐘的94段管弦樂曲。 霍納還使用了電子合成器來為音樂增加效果：在當時，包括《E.T.外星人》與《》等不少的科幻電影都偏好于使用傳統管弦樂，對合成音樂則是敬而遠之。 在為電影配樂時，邁耶為霍納提供了很多建議：作為一位古典音樂迷，邁耶能夠準確地描述了他想在電影中表現出的效果和聲音。由于電影特效片段的膠片時長有所改變，霍納還必須對配樂中的一些小節進行修改，以適應電影場景時長的改變。
死亡、重生與變老是《可汗怒吼》中反復出現的幾大主題。 在寫作劇本的時候，邁耶偶然發現了斯波克的年齡與其死亡的聯系：“這將是一齣讓斯波克死去的故事，因此這將是一齣關于死亡的故事，再經過思維上的短暫的跳躍，你會意識到這還是一齣關于年老和友情的故事，” 邁耶說到，“我不覺得任何［其他的初稿］劇本在講述年老、友情與死亡。” 斯波克的犧牲象征著死亡，而創世裝置則象征著重生，為了與這兩大象征意義保持一致，邁耶希望將這部電影命名為《神秘國度》（The Undiscovered Country），取意自莎士比亞在《哈姆雷特》中對之死的描述， 然而，到了影片剪輯的時候，這一標題在他不知情的情況下被修改了。
在出演《可汗怒吼》時已年屆半百的威廉·夏特納，依然覺得飾演年老的柯克是件很具挑戰性的工作。
《可汗怒吼》延續了眾多電影的傳統，亦即冒險家必須經歷象征性或字面意義上的死亡，以實現其重生。 斯波克是柯克的影子，他們所代表的是人類對立的兩面，共同象征著一位分化的英雄。斯波克代表的是完全邏輯化、一貫正確的絕對理想個體；而柯克則代表著富于感情的真實人類，易于犯錯，常將自己陷于無可奈何的境地。 斯波克在電影片尾的犧牲，令柯克得以實現傳統生死輪回概念中的精神重生。在電影前半部分，柯克曾認為自己老了，覺得自己越來越力不從心；但在最后一個場景里，柯克反卻覺得自己“變得年輕了”。 小林丸號測試迫使它的參與者去面臨沒有勝算的情景，但柯克卻承認他通過修改程序作弊取得了勝利；因此，莎維可曾說：柯克你從未面對過死亡。對斯波克而言，他對這場必敗情景所提出的解決辦法是犧牲自我。 這讓柯克在不斷通過作弊取勝后不得不直面死亡，令這一角色得到了成長。 恰到好處的影像與音效把死亡和變老的主題表達得淋漓盡致，同時也預示著重生；斯波克是整部電影中出現的第一位主角，他的聲音回響在影片的末尾，在片末稍早一點的位置，他的棺材也循著同樣的軌跡飛往創世之星。
為了進一步表現出角色們的漸漸老去，邁耶在電影中添加了不少細節。在麥科伊送給柯克一套老花鏡當生日禮物后，柯克對自己生日的不悅被進一步地加強。在劇本中，柯克時年49歲，但夏特納卻對自己能否演好這一年齡的柯克不抱信心。 貝內特記得夏特納當時為飾演與自己一樣年屆半百的柯克猶豫不決，但卻覺得自己在經過化妝后仍能勝任年輕的柯克。貝內特說服了夏特納，使他相信自己能像斯賓塞·屈賽那樣得體地表演出這一年齡；當時，制片人并不知道夏特納曾在《》（1961年）中與屈賽合作過，并且非常喜歡這名演員。 邁耶希望將柯克表現為一位類似福爾摩斯的角色，他們在缺少相應刺激的情況下都會日益消瘦；對福爾摩斯，他的刺激是探案；對柯克來說，他的刺激則是星艦探險。
可汗住處的《白鯨記》一書（圖中的“''Moby Dick''”）。
可汗對柯克的追索，是電影復仇主題的中心；《可汗怒吼》明顯地借用了赫爾曼·梅爾維爾《白鯨記》里的眾多元素 來向觀眾營造類似的氣氛。為了將這種近似表現得更為明顯，邁耶還特意地在可汗的住處放上一本《白鯨記》。 這位暴君的言行舉止與亞哈堪稱一致，可汗向柯克吼出的最后一段話，與小說末尾亞哈的激烈言辭幾乎一字不差：“我要和你較量到底；我從地獄深處向你一刀刺來；為了發泄對你的仇恨，我把最后一口氣吐向你。” 柯克既代表著永不得安寧的，亦在名義上象征著梅爾維爾小說中的白鯨；可汗對柯克的盲目追索，正是亞哈船長著魔于獵殺莫比-迪克的象征。可汗與亞哈都曾不顧手下勸阻，一意追殺他們的仇家，最后都為了與對手同歸于盡而害死自己。北科羅拉多大學教授簡·沃爾·海因茲（Jane Wall Hinds）認為，《可汗怒吼》的這一主題是同《初代》及《下一代》中的樂觀主義和超驗主義不相調和的。 此外，《白鯨記》的復仇主題后來還對《星際旅行VIII：第一類接觸》產生了深刻的影響。
1982年6月4日，《可汗怒吼》在全美1,621個院線公映。首映周末票房收入達14,347,221美元，創下了當時的首映周末票房收入的紀錄。 在美國，它的票房收入一路飆升至78,912,963美元， 成為了1982年票房收入第六高的影片。 它在全世界的票房收入高達9700萬美元。盡管《可汗怒吼》的總毛利要低于《無限太空》，但卻因為其低制作成本而讓派拉蒙獲得了更大的利潤。 由根據電影撰寫的小說，在《紐約時報》暢銷書榜上停留了三周還多的時間。 與前作不同的是，《可汗怒吼》在當時并沒有推出玩具產品；1990年代，彩星集團推出了可汗與莎維可的玩偶；直到2007年，為紀念這部電影上映25周年，才推出了全系列的動作玩偶。漫威漫畫在1982年并未出版過改編的漫畫作品，但IDW出版社已在2009年4月推出改編的漫畫作品。
對《可汗怒吼》的評論趨于正面。爛番茄影評網站曾對此進行抽樣調查：基于對38份樣本的統計，其中共有92%的評論對電影持有正面態度。 繼對第一部電影的冷淡回應后，愛好者們對《可汗怒吼》的迴響非常正面。這部電影的成功被贊譽為重新吸引了公眾對《星際旅行》的興趣。《娛樂周刊》的馬克·貝爾納丁（Mark Bernardin）對其評價更高，稱《可汗怒吼》“這部電影被公認為拯救了我們所知的《星際旅行》”； 此外，《可汗怒吼》還被一些影評家們認為是這一系列中最好的電影之一。
《可汗怒吼》的節奏明顯快于前部電影，并與最初的電視劇系列非常接近，《紐約時報》和《華盛頓郵報》的影評員們都對這一點加以贊譽。《紐約時報》的認為，《可汗怒吼》要比它的前作有著更出色的故事情節，并做到了其前作沒有做到的事：令結局意味著一切。《劇藝報》認為，《可汗怒吼》比其前作更接近于早期《星際旅行》的精神。 角色間的強烈互動亦被認為是這部電影的一大特色， 蒙塔爾萬飾演的可汗亦是影評人們關注的焦點之一。
《芝加哥太陽時報》的羅杰·埃伯特與《》周刊的德里克·亞當斯（Derek Adams）抱怨電影的戰斗場面看起來并不是那么激烈， 且感覺它像是一場通俗鬧劇。 埃伯特與《電視指南》都覺得制片方將斯波克之死處理得體且富有戲劇性， 但《華盛頓郵報》的加里·阿諾德（Gary Arnold）卻不這么認為，他覺得斯波克之死“是［對故事情節］無必要的扭曲，制片方顯然已準備好靠胡編亂造來滿足公眾對修改結局的要求。” 表演上的不足也是負面評論批評的焦點之一，《帝國》雜志用“難看的頭飾”（dodgy coiffures）與“圣誕老人裝”（Santa Claus tunics）來諷刺電影中的某些元素，認為這部電影還不到火候。
1982年，《可汗怒吼》贏取了兩項當年度的土星獎，分別是最佳男演員獎（夏特納）與最佳導演獎（邁耶）。 1983年，這部電影被提名為雨果獎“最佳戲劇表演獎”，但卻輸給了《銀翼殺手》。《可汗怒吼》還對后來的一些電影產生過影響：邁耶先前被拒絕的電影標題“The Undiscovered Country”后來被使用在了《星際旅行VI：未來之城》，該部電影亦沿用了前作的海軍風格。 導演布里安·辛格還曾提到說，《可汗怒吼》對他導演的《X戰警2》以及他為《超人歸來》撰寫的結局（后來被放棄）都產生了影響。 此外，杰弗里·艾布拉姆斯、戴蒙·林德勒夫、羅伯托·奧奇和亞歷克斯·庫茲曼也都十分喜愛這部電影，他們正是派拉蒙重啟星旅事業后的新一代《星際旅行》制作人。
美國電影學會殊榮：
* AFI百年百大驚悚電影（2001年）——提名
* AFI百年百大英雄與反派（2003年）：
** 可汗·努尼恩·辛格——反派提名
* AFI十大類型十大佳片（2008年）——科幻片提名
2018年，《》將片中史巴克死亡的橋段，列為科幻片史上第十佳的場景。
1983年，派拉蒙發行了《可汗怒吼》的VHS影帶。同當時發行的其他影帶不同，派拉蒙將《可汗怒吼》的影帶定價為39.95美元，要比當時的平均價格低40多美元。這次發行被認為加劇了VHS市場的價格競爭，并推動了平價錄影機的普及。
2000年，派拉蒙發行了《可汗怒吼》的DVD版本，但這一版的碟片中并未包含任何特色內容。 蒙塔爾萬在加里福尼亞州的環球城舉行了簽名售碟活動，吸引了數百名愛好者前往。 2002年8月，派拉蒙在眾望所歸下重新發行了 由兩張DVD組成的《可汗怒吼》導演版。“導演版”對畫面進行了數碼重制，并加入了5.1杜比聲道；而第二張DVD則包括了導演評論、演員采訪、分鏡畫面及預告片等眾多花絮內容。 在該版DVD發行前，重新剪輯后的電影亦先在好萊塢舉行了首映。邁耶提到，他并不覺得導演剪輯版要比原來的版本好多少，但覺得重發行至少給了他一個機會，讓他可以把影院版中被刪掉的一些元素加回去。 加長的導演剪輯版及其長達4小時的附加內容收到了不錯的反響。
2009年5月，隨著系列重啟新片《星際爭霸戰》的上映，片商推出《可汗怒吼》院線版的藍光光碟，與其他五部原始系列電影合體發售。在六部原始系列電影中，只有該片以1080p高畫質重新修復。對於大規模修復的原因，導演尼古拉斯·邁耶表示，這是因為《可汗怒吼》的負片「狀況相當糟糕」。此外，該藍光光碟中也包含許多全新的特別收錄，如導演邁耶和《星艦前傳》製作人的講評。2016年6月7日，導演剪輯版的4K高畫質藍光光碟上市，特別收錄中包含一部全新的電影製作紀錄片。
海口灣是中國海南省北部海岸的一個海灣，位于瓊州海峽，以灣區沿岸的海口市命名，屬于淺水灣。大致范圍從海甸島西北端到海南國際會展中心附近海灘，長度約為12公里。
漢朝樓船將軍楊仆憎在此登陸，使得海口漸成海南島交通樞紐。在現濱海公園里的“鎮瓊炮臺”遺址，是光緒十一年，清政府為防御法屬印度支那法軍勢力滲透海南島而建。
國民革命軍第五十二軍，被視為國軍十大王牌軍中的主力之一。
國民革命軍第五十二軍從1937年於陝西咸陽成軍至1989年在臺灣臺北裁撤。
第2師的前身是源自於黃埔陸軍軍官學校教導團。1925年春，教導第一團在第一次東征淡水、棉湖、興寧之後，與教導第二團合編而成黨軍第一旅（旅長何應欽）。1925年7月3日，廣州國民政府成立軍事委員會，決定取消地方軍名目，一律改稱國民革命軍。1925年8月，黨軍第一旅與教導第三團擴編為國民革命軍陸軍第一師（師長何應欽)。1926年5月第一師在廣東潮安與粵軍第十四師(師長馮軼裴)互換兩個團：
*第1師第1團與第14師第40團對調。1928年10月原黃埔教導第一團編為第2師第4旅第7團。從教導第一團至第二師成立初期，這隻部隊曾經參與了東征、北伐、中原大戰、豫鄂皖大別山區進攻紅軍根據地作戰。1939年10月改為第2師第4團。1952年10月改編為第33師第97團。1976年第33師改稱第333師。如今教導第1團的種子仍舊存在于第298旅（由第333師998旅改稱）之中。歷任團長為王柏齡、沈應時、金佛莊、鄧振銓、黃杰、侯克圣、楊少初、趙公武、廖慷、司徒洛、劉玉章、雷克文、羅怒濤、李運成、郭永、張燦光、賈乃隆（截止到1960年）。
*第1師第3團與第14師第41團對調。黃埔軍校教導第3團1925年8月編為第1師第3團，1926年6月改稱第14師第41團，1928年7月改編為第2師第4旅第8團。1932年8月15日與紅四方面軍悟仙山激戰后撤編。歷任團長為錢大鈞、王祿豐、樓景越、趙強華、陳應龍。
1927年9月，第3、14、21師合并為第九軍。1928年7月25日，根據編遣會議決議，第九軍于安徽蚌埠縮編為3旅6團制的第2師（17862人），師長顧祝同，基干部隊為第14師40、41團（第四旅），3師7，8團（第五旅）和21師60、61團（第六旅）。其中第十四師縮編為國民革命軍陸軍第二師第4旅轄第7、第8團。第2師分駐宿縣、蒙城、阜陽整訓。1929年3月蔣桂戰爭爆發，第2師作為先頭部隊進占武漢。1929年6月，第6旅與第3師第9旅（旅長柏天民）互換番號。1929年9月在漢口裁撤第5旅旅部，師改兩旅六團。
第25師前身是成立於1929年的黃埔陸軍軍官學校軍官教育團，同年6月，軍官教育團改番號為教導第二師（師長張治中）第二旅，1931年1月教導第二師改為第四師，師長徐庭瑤，第二旅新番號為第十一旅。1932年3月，第十一旅改制為第四師獨立旅（旅長關麟徵），1933年1月，獨立旅在攻克紅軍安徽金家寨基地後，於安徽蚌埠擴編為國民革命軍陸軍第二十五師，師長關麟徵。
1933年3月日軍侵犯熱河承德，第二十五師急調長城古北口防禦，第二師（師長黃杰）也調至河北密雲支援，參加長城戰役，此時，這兩師與第八十三師（師長劉戡）短暫組成為國民革命軍第十七軍，軍長徐庭瑤。
長城戰役第十七軍官兵陣亡逾萬人。之後第十七軍建制撤消，1935年2月第二師補充旅參加了川北截擊紅軍，而1936年3月第二十五師在山西與紅軍作戰，4月3日在三交鎮擊斃紅軍將領劉志丹（紅軍方面資料稱死因不明）。在關麟徵帶領下，第二十五師在山西造成紅軍很大困擾，善於運動戰的表現，也贏得「千里駒」的美名。
1937年7月七七事變後，第五十二軍於咸陽編成，旋移防河北保定隸屬第一戰區，軍長關麟徵。下轄第二師，師長鄭洞國；第二十五師，師長張耀明。該軍組成後，參加平漢鐵路北段作戰。1938年，該軍轉進至魯南，參加徐州會戰，在臺兒莊戰役中表現出色，頗受好評(關麟徵軍長因功晉升中將，第二十五師師長張耀明記大功一次，第二師和第二十五師各發獎金一萬元)。同年7月參加武漢會戰外圍的江西瑞昌戰鬥，同年9月，關麟徵升任第三十二軍團軍團長。張耀明繼任軍長，趙公武任副軍長。1938年10月，第一九五師（師長梁愷，由河南省4個保安團編成）加入第五十二軍建制。
1938年11月，第五十二軍在接下來的中國抗日戰爭中，隸屬第九戰區，守衛湘北新墻河防線，與日軍隔河對峙達九個月久，接著在1939年9月參加了第一次長沙會戰等戰役，1940年秋天，日軍進駐法屬越南後，第五十二軍調防雲南南部，防止日軍攻擊滇南。
在國軍接受美援後，第五十二軍成為半美械部隊〔三個師裝備一個美式輕裝步兵師的武器配備，師炮兵營配備七五山炮，非美式制式的105榴炮，且僅有第二師有師山炮營，共12門山炮；並混用國產武器〕。雖然第五十二軍從此是半美械部隊，但和全美械部隊差異很大，劉玉章在國共內戰東北戰場初期北寧路戰役時，看到石覺統帥的國民革命軍第十三軍，就發現第五十二軍的「裝備與軍容，均不如友軍遠甚」。
抗戰勝利後，由滇南駐地赴越南北部接受日軍投降，後從海防由美軍船運秦皇島，一路沿北寧鐵路經長城攻入東北，擊敗林彪部，第25師于1946年1月15日接收瀋陽，1946年3月攻擊撫順，4月兩次進攻本溪，與程世才率領的三縱、四縱作戰，收復本溪。1946年10月開始安東戰役，與東北民主聯軍在摩天嶺血戰，打開進軍安東的門戶。接著第二師得到情報，知道安東市空虛，大膽長驅直入，取下鳳凰城、安東，直抵鴨綠江北岸。1946年11月新開嶺戰斗，第二十五師被東北民主聯軍第四縱隊全殲，師長李正誼等三千餘人被俘，兩千餘人陣亡，戰後第二十五師第七十五團第一營營長梁鳳彩在草河口收容突圍官兵，五天後收容兩千五百餘人。12月2日第一九五師攻入通化。
1946年12月至1947年4月初的臨江戰役，第52軍一直是進攻主力之一，師老兵疲久攻不下。
1947年5月東北保安司令長官部決定縮小防線，棄守安東地區、通化地區，第五十二軍回到瀋陽附近整補，擔任沈陽至營口沿線的守備。
陳誠接管東北大權后，調來覃異之（抗戰期間任52軍副軍長）接任趙公武的軍長職位，這讓第二師師長劉玉章不滿。
陳林達麾下195師因在秋季作戰中表現卓著，尤其是彰武之戰，大膽突襲，繳獲無算，獲頒四等寶鼎勛章。國軍統計東北戰績：新22師第一，195師第二。四保臨江戰斗總結對195師評價很高：
敵一九五師特點：在形勢順利時，一般習慣長驅直入，大膽迂回。如四平戰役后，初一階段之表現伸縮性大，狡猾異常。如抓我空隙即鉆，見形勢不利即逃，故去年半年與我對峙時間很長，并未受到很大損失。遇虛則攻，遇強則守，在我總的反擊下，取防守之勢，以攻為守，積極加強小部隊活動。為驅逐我軍，不使接近其駐地，力爭主動，免遭圍困和在據點同時挨打的形勢。在龍頭戰斗中，趁我空隙強攻頭道崴子，見我攻擊即早逃走。又如在二、三道江抽水洞一帶只有2個營守備，尚余一部經青溝子向我陣地進攻。工事構筑，偵察警戒極重視，射擊紀律甚嚴，不易對其進行奇襲與偷襲動作，同時偵察化裝技術好，偽裝欺詐誘俘動作強。如在鐵廠子化裝農民牽著牛、拉爬犁、欺騙麻痹我，突襲我便衣。潰逃時將酒肉丟失，待我便衣食取時，伏擊之，依賴炮火性大，對我炮火甚懼。敵之中下級軍官軍事常識較豐富，執行命令堅決，也表現呆板機械。如小荒溝戰斗中敵1個班遭我炮火襲擊，不敢撤走；抽水洞戰斗中其排長帶1個班處于孤軍待斃形勢下，仍不退，故遭受坐襲待殲；敵對我之戰斗檢討極為重視，如在通化召開軍事戰斗討論會，對戰斗中繳獲我之戰術文件研究即足以證明。
通化守備戰斗，四縱的4個團圍攻通化，195師守了5天，結果四縱傷亡過大攻不動只能撤圍。
1947年11月7日，第195師脫離第五十二軍建制，並擴編為新五軍，第195師師長陳林達晉升新五軍軍長。第五十二軍軍長梁愷兼任第一兵團副司令官，副軍長劉玉章、鄭明新，第2師師長劉玉章兼，第25師師長胡晉生兼，駐營口的偽滿軍改編的暫編第58師師長王家善。劉玉章1942年升任第2師師長時陳林達是第2師副師長。兩人同為黃埔四期。劉玉章向陳誠提請放長假離職；陳誠不允。劉玉章又提出要去南京中央干訓團受訓，陳誠無奈，只得放行。
東北冬季攻勢打響后，陳誠、覃異之再三命劉玉章立即返任。劉玉章覲見蔣介石表示絕不在陳誠麾下效力，除此之外校長但有差遣，萬死莫辭。1948年2月，陳誠離開東北，衛立煌接任，覃異之請辭第五十二軍軍長職，衛立煌以劉玉章繼任軍長，劉玉章遂重返東北。
重建後的第25師（欠第73團）在1948年2月鞍山戰役遭東北野戰軍第四、第六縱隊與南滿獨立第一師合圍，激戰14日之後全師覆沒，師長胡晉生被俘。相較於第二十五師，同時期在劉玉章率領下的第二師，兵隨將轉，是東北野戰軍的好敵手。但是從1947年冬開始，第五十二軍的前後兩任軍長梁愷、覃異之領導無方，外加部隊遭分割使用，除了第二十五師主力守衛鞍山遭滅之外，暫編第五十四師（師長謝代蒸）守遼陽，暫編第五十八師（師長王家善）守營口，軍部與第二師在瀋陽，各自孤立的下場是分被別東北野戰軍擊破，而第二師鞭長莫及無法救援。1948年3月發生了影響第五十二軍之後命運的人事變動，劉玉章終於升任第六任軍長，並以第七十三團為基礎再次重建第二十五師，另外也恢復暫編第五十四師(後改調國民革命軍新編第八軍建制，於錦州覆滅)。
在1948年9月遼瀋戰役開始時，經國民政府東北剿匪總司令部總司令衛立煌上將許可，第五十二軍未隨廖耀湘兵團西進解錦州之圍，反而南下搶佔出海口，從瀋陽出發，「徒步機動，祇花了兩天半時間，走了三百華里，到達營口」，「快動猛打」擊敗守衛解放軍，對比之下西進廖兵團，以機械化之師，外加行軍初期並無大軍阻斷，卻「每天行進竟不到二十華里」。1948年10月21日，海軍“重慶”號、“永泰”號、“永勝”號、“永康”號等4艦到營口海面用炮火支援國民革命軍第52軍從東北野戰軍獨立第二師作戰奪取營口。隨后，國軍征調了葫蘆島、大沽、長山島等地的商船和機帆船駛往營口編成運輸艦隊，其中有“海菲”號、“宣懷”號、“中101”號、“中108”號、“中111”號等。海軍方面的報告、戰史稱運輸船只有中字號六艘、聯字號（LSI）一艘、商輪五艘撤運52軍。10月28日，桂永清乘坐“太康”號趕到營口，親自部署指揮搶運：
*“重慶”號巡洋艦位于遼河口外，掩護艦船進出遼河，必要時炮擊營口市區，掩護最后撤退部隊；
*“永興”號、“太康”號軍艦駛入遼河，泊于西炮臺附近掩護裝運，俟殿后部隊登船啟運后，再逐次退出遼河；
*“聯利”號、“中基”號、“中鼎”號、“中建”號4運輸艦入港，協運人員、馬匹及物資
*“宣懷”號及各中字輪入港載運部隊
*“海菲”號、“渤海”號輪船則停在遼河口外，以待駁運
*派兵控制港內帆船作為駁運和殿后部隊撤退之需。
10月29日，“中基”號、“中建”號、“中鼎”號首先裝運非戰斗人員及傷兵撤離。接著“聯利”號、“海菲”號、“中102”號也裝上了非戰斗人員及輜重離港。10月30日，“渤海”號、“宣懷”號、“中101”號、“中108”號、“中111”號等進入港內。10月31日3時許，東北野戰軍第九縱隊（司令員詹才芳）向營口發動攻勢，營口港內一片混亂。31日4時許，裝運國第2師的“宣懷”號商輪突然起火爆炸，中艙和底輪的2000余人葬身火海，只有甲板和上艙人員得以逃生。“中基”號在“太康”號和“永興”號的炮火掩護下于當日7時20分最后出港。許多未來得及上船的國軍官兵舉槍向艦船射擊，艦上也開炮回敬，不少人死于自相殘殺之中。11月1日，海軍艦艇護運第五十二軍軍部及第25師(缺1個團)、軍直特務團共一萬多人撤至葫蘆島，留在營口的第2師、第25師1個團及軍直人力輸送團等部被殲滅。11月2日，營口被東野佔領。到11月5日止，收容第二師殘部（郭永、侯程達、張晴光團所屬官兵搭乘漁船陸續抵達），敵前海上撤退雖可以算是成功，但是可以預期的是輜重幾乎全失，後來再船運至江南常州整補。
回顧內戰東北戰場，第五十二軍除了第二十五師先後兩次慘敗之外，與東北野戰軍交手勝多敗少，但再多的戰術勝利也無法彌補國府戰略上的錯誤。
1949年5月上海戰役期間，第五十二軍於月浦之戰造成解放軍重大損失。
1949年5月27日，在軍長劉玉章率領下，先撤到舟山，後至臺灣，同年6月再到澎湖，是以完全建制能保持戰力來臺之部隊，雖然如此，實際上全軍上下大約只從上海撤出一萬人。後來陸軍先後將首都榮譽團士兵、第七補訓總隊第二團、第七十三軍殘部撥補第五十二軍充實戰力。
1954年7月1日，中華民國陸軍在臺灣實施大規模的整編，第五十二軍番號改編為陸軍第八軍（與抗戰時期的李彌第八軍毫無關係），1956年更動番號為陸軍第三軍，1976年先更動番號為陸軍第十一軍，再改為陸軍第六十九軍。1989年軍級單位裁撤，時駐地為臺灣臺北。來臺後也少有實戰經驗，但第八軍軍部輪調至金門時，曾經歷1954年9月3日砲戰、10月5日砲戰與1955年1月2日砲戰。
1955年11月以後，軍部所屬師級部隊不再固定，軍建制部隊僅為軍司令部及軍直屬部隊。第二師番號後來變更為第三十三師、第三三三師，代號為埔光部隊，素有「天下第一師」稱號（因第一師覆滅未撤退來臺）；第二十五師變為第三十四師、第二三四師，代號為長城部隊；兩師皆為國軍主力。
1997年7月1日至2001年6月30日，實施「精實案」師級單位裁撤後，留下8個師級指揮機構（第三十三、三十四師為其中兩個），聯合兵種旅成為高階戰術單位，埔光部隊（黃埔之光）保有一旅：第二九八旅，改代號埔傳部隊；長城部隊（紀念長城戰役古北口之役）保有一旅：第二百旅，改代號古北部隊。2004年1月實施「精進案」，裁撤師級指揮機構，2013年4月1日，第二百旅再次更換番號為陸軍機械化步兵第二三四旅，代號回復為長城部隊。2013年7月1日，第二九八旅更換番號為陸軍機械化步兵第三三三旅，代號回復為埔光部隊。
歷任軍長從成軍至撤臺初期為關麟徵、張耀明、趙公武、梁愷、覃異之、劉玉章、郭永。
在臺歷任軍長依序為侯程達、張光智、田樹樟、郝柏村、胥立勛、丁恩元、張道一、張振遠、蔣仲苓、夏超、梁鳳彩、李君志、柏隆櫃、羅本立、黃世忠、王文燮、張前廣、張光錦、梁世銳。
抗日戰爭整編成軍至國共內戰上海戰役前：
:1937年7月（駐地陝西咸陽）：軍長關麟徵，副軍長張耀明。第二師師長鄭洞國，第二十五師師長張耀明。
:1938年10月：軍長張耀明，副軍長趙公武。第二師師長趙公武，第二十五師師長張漢初，第一九五師師長梁愷（新調入，由河南保安團編成）。
:1943年2月（駐地雲南）：軍長趙公武，副軍長梁愷。第二師師長劉玉章，第二十五師師長姚國俊，第一九五師師長鄭明新。
:1945年8月（駐地雲南文山）：軍長趙公武，副軍長梁愷。第二師師長劉玉章，第二十五師師長劉世懋，第一九五師師長陳林達。
:1947年6月（駐地東北）：軍長梁愷，副軍長劉玉章、鄭明新。第二師師長劉玉章，第二十五師師長胡晉生，暫編第五十八師師長王家善（由原滿洲國軍改編）。第一九五師調離第五十二軍建制，擴編為國民革命軍新編第五軍。
:1948年3月（駐地東北）：軍長劉玉章，副軍長平爾鳴。第二師師長平爾鳴，第二十五師師長李運成，暫編第五十四師師長黃建墉（暫編第五十八師投共，重建暫編第五十四師調入第五十二軍建制）。
:1949年4月（駐地上海）：軍長劉玉章，副軍長李運成。第二師師長郭永，第二十五師師長李有洪，第二九六師師長劉梓皋（暫編第五十四師後改調國民革命軍新編第八軍建制，於錦州覆滅，第二九六師在第五十二軍撤至葫蘆島時調入）。
1949年5月25日，陸軍第五十二軍由上海撤往舟山後：
:1950年7月（駐地桃園中壢）：軍長劉玉章。轄第二師師長郭永、第二十五師師長李有洪、第四十師師長張文博。
:1954年7月（駐地福建金門）：改稱「陸軍第八軍」，軍長郭永。轄第三十三師〔第二師與第四十師之一部改編〕師長侯程達、第三十四師〔第二十五師與第四十師之一部改編〕師長張文博、第六十八師〔第三三九師改編〕師長汪奉曾。
:1956年6月（駐地臺北樹林）：改稱「陸軍第三軍」，軍長郭永。轄第三十三師師長杭世騏、第五十七師師長陳德煌、第五十八師師長孫竹筠。
:1976年1月（駐地福建馬祖）：改稱「陸軍第十一軍」，軍長梁鳳彩。轄第三十七師師長葉昌育、第五十三師師長孫建功、第六十五師師長程邦治。
:1976年8月（駐地臺灣臺北）：改稱「陸軍第六十九軍」，軍長李君志。轄第三三三師師長陶光遠、第一二七師師長葉昌育、第二八四師師長何清中。
:1989年7月（駐地臺灣臺北）：第六十九軍司令部裁撤〔陸精七號案〕，軍長梁世銳。
* 孫建中：《國民革命軍陸軍第五十二軍軍史》（臺北市：國防部史政編譯室，2003年）.
* 劉玉章：《戎馬五十年：劉玉章回憶錄》（臺北市：陸軍印製廠，1977年）.
* 張晴光：《血戰餘生》（臺北市：臺灣商務印書館，1985年）.
*包 (朝鮮將棋)，朝鮮將棋的一種棋子
*包 (緬甸)，緬甸馬圭省木各具縣的城市
*炮 (中國象棋)，又叫包，中國象棋的一種棋子
*袋，又稱包或囊，是指一種常見的的非剛性容器
大學堂可以指：
* 清朝對大學的稱呼，如京師大學堂、北洋大學堂、山東大學堂、山西大學堂等。
* 香港大學大學堂，屬於香港大學的法定古蹟
審配，字正南，魏郡陰安人，東漢末期人物。性剛正但才能有限。
審配原系太尉陳球屬吏，初在韓馥之處為部下，以正直而不得志，初平二年（西元191年），袁紹領冀州牧。封審配為治中別駕，並總幕府。
官渡之戰中，審配大力支持出兵攻擊曹操，袁紹令審配統軍事。審配因許攸家人犯罪，拘禁其妻子兒女。許攸怒而出奔曹操，出賣袁紹糧倉所在，令袁軍的情勢極為不利。審配與逢紀有私怨，審配兩位兒子在官渡之戰後被虜，有人散播審配的讒言，但逢紀肯定審配的氣節，袁紹以逢紀公私分明大加讚賞，逢紀與審配遂成為好友。
建安七年（202年），袁紹憂憤而死。袁紹以袁尚貌美及後妻劉氏所喜愛而欲立為繼承人，但未正式表態。眾人欲立長子袁譚為繼承人，但逢紀和審配一派與辛評、郭圖及袁譚一派不和，逢紀等因為懼怕袁譚即位後加害，私下竄改袁紹遺命，立袁尚繼位。袁譚自稱車騎將軍，兵屯黎陽。袁尚不派袁譚兵卒，反使逢紀隨之監視。袁譚要求配兵而被審配拒絕，一怒之下殺了逢紀。
建安九年（204年），袁尚再攻平原，命蘇由及審配守鄴。曹操攻鄴，蘇由欲叛，事敗出逃。曹操接連破尹楷和沮鵠等守軍，韓范、梁岐與張燕投降，皆獲封賞。袁尚領兵來救，命李孚入城通知審配聯合攻擊，但袁尚被曹操擊敗。審配姪守將審榮引兵入城，審配殺害降曹之辛毗留在城內的一族，拒絕投降後被斬。
*馮禮（《后漢書》作馮札），審配副將。據守鄴城暗中投降曹操，打開大門，但被審配所察覺，將入城的三百余曹軍全部殺死。
*孔融：「審配、逢紀，盡忠之臣也，任其事。」
*逢紀：「配天性烈直，每所言行，慕古人之節。」
*孟岱：「配在位專政，族大兵強，且二子在南，必懷反畔。」
*曹丕：「佞邪穢政，愛惡敗俗，國有此二事，欲不危亡，不可得也。何進滅于吳匡、張璋，袁紹亡于審配、郭圖，劉表昏于蔡瑁、張允。」「匡、璋、配、圖、瑁、允之徒，固未足多怪，以后監前，無不烹菹夷滅，為百世戮試。」
*裴松之：「配一代之烈士，袁氏之死臣。」
*陳普：「謀袁大似為曹謀，卻道辛毗破冀州。五夜鄴溝深二丈，袁公神武一時休。獨擁殘兵守鄴城，佇儒袁尚去擒兄。一時天地方翻覆，安把人倫罪審榮。」
*郝經：「審配慷慨壯烈，死于袁氏，豈君子之澤猶未斬也。」
*胡三省：「郭圖、審配各有黨附，交斗譚尚，使尋干戈，以貽曹氏之驅除，福禍之報為不爽矣。」
*羅貫中：「河北多名士，誰如審正南；命因昏主喪，心與古人參。忠直言無隱，廉能志不貪；臨死猶北面，降者盡羞慚。」
*毛宗崗：「沮授不屈，審配亦不屈。同一不屈也，而沮授則一于事袁，審配則知有袁尚而不知有袁譚，審配不如沮授多矣。」
*鐘敬伯：「水淹冀州，曹瞞以陰謀取勝。最痛快者，惟審配不屈數語也。雖未純忠，以視許攸賣主獻城，不啻霄壤。配真漢子哉！」
*蔡東藩：「審配為袁氏舊臣，始不聞以立長之經勸袁紹，繼不聞以友于之義諫袁尚，亡袁之咎，配亦難辭；但觀其誓守孤城，死不降曹，亦有足多者。」
*柏楊：「審配斥責辛毗：『正是你們這些東西，才使冀州破碎！』似乎理直氣壯；可是史書記載分明，使冀州破碎的，並不是辛毗，而恰恰是審配這些東西。審配以智囊聞名於世，卻向主子袁紹層出不窮的貢獻一些最餿的主意，打擊唯一可以拯救冀州的沮授，又違背當時長子繼承的宗法制度，排斥袁譚，擁立袁尚，挑撥起嚴重的奪嫡鬥爭，使內部先爛，假使不是他如此努力，豈能有以後的發展？他卻倒打一耙，希望留下忠貞形象。審配不過一個私慾如火的小政客而已，屠殺辛姓全家，證明他表面上雖然文質彬彬，內心卻是一個暴徒。當然，總比被俘後搖尾乞憐，要高一級，但也不過高一級而已，不能抵銷他顛覆冀州，顛覆袁紹一家的惡行。」
*中國中央電視臺電視劇《三國演義》（1994年）：王顯
*電視劇《曹操》（1999年）：馬文學
*中國中央電視臺電視劇《武圣關公》（2004年）：潘蟬
*電視劇《曹操》（2014年）：馬勇
1111是1110與1112之間的自然數。
* 59+95=154,154+451=605,605+506=1111
* 68+86=154,154+451=605,605+506=1111
* 77+77=154,154+451=605,605+506=1111
* 1111 x 1111 = 1234321
所以基本構成數字為14，分拆為兩個個位的自然數，再以這兩個數字構成迴文數相加，
最後變為1111，9倍以後就不是迴文數，再有趣的是1111是由4個1組合而成，這兩個個數剛好就是構成迴文數的基數。
1111自乘也是迴文數。
在新時代思潮，有些人認為1111是天使給人類的信息，有著覺醒、提升及轉變的象徵意義。
* 西元1111年與前1111年
* 在材料或凝態物理學上的簡稱，指具有稀土過渡金屬氮磷族化合物（rare-earth transition-metal ，ReTmPnO）結構的化合物，如LaFeAsO。
* 11月11日，光棍節。一些電子商務網站會借此開展大規模的打折促銷活動以提高銷售額，有稱雙11（雙十一）活動。
* 雙十一，每年11月11日的大型促銷活動。
* 2019年11月西灣河開槍事件
* 2019年11月11日香港交通警察衝撞市民事件
賈倫·科林斯（，），美國職業籃球運動員。
哥連斯於高中及大學時代是一名受注目的球員。他於史丹福大學的歷史中有706個籃板，位列第9、68個封阻，位列第9。
* 有一雙胞胎兄弟傑森·科林斯曾效力新澤西籃網。
* 於大學時代場均得分20.2分，14.1籃板。命中率達72%。
長鱗龍屬（學名：''Longisquama''）是種類似蜥蜴的爬行動物，生活於2億4200萬年到2億2800萬年前的三疊紀，在現今的吉爾吉斯斯坦地區。牠的化石是一個保存狀態差、不完整的化石，位在編號PIN 2548/4及PIN 2584/5的兩塊石板，還有5個標本（編號PIN 2584/7~9）具有可能是外皮的附著物。這些標本都存放在莫斯科的俄羅斯科學院內。
長鱗龍在不同的學者之間有不同的解釋，且是鳥類起源爭論的中心。對於一些學者來說，長鱗龍是冷血、可滑翔的原始鳥類（Proavis），並証明鳥類不是恐龍的後代。其他學者則認為牠只是躺在蕨類植物的蜥蜴。
長鱗龍的屬名意思是「長的鱗片」，意指正模標本有彷彿從背部皮膚上生長的長結構；種名則意指牠們的小體型。
長鱗龍骨骼復原圖
長鱗龍的背上伸出一排類似羽毛的結構，不同的學者對此都有不同的解釋。正模標本（編號PIN 2584/4）的背部有7個類似羽毛的附著物，自背部延伸出來，但附著物末端沒有被保存下來。編號PIN 2584/9標本的背部則有5個條狀附著物，排列較為緊密。編號PIN 2584/6標本則有兩條彎曲的長條狀附著物，並排排列。編號PIN 2585/7、FG 596/V/1標本則只有一個長條附著物。這些條狀物長而狹窄，尾端朝後，外形類似曲棍球棒。長條附著物的垂直部分，中央有一條突起稜脊，兩側則是扁平片狀物。中央稜脊由突起皺褶、深空隙組成。長條附著物的末端部分，則是中央突起稜脊、後側片狀物的延伸。前側片狀物則消失在長條附著物的2/3位置，沒有延伸到末端部分。長條附著物的末端部分，呈現稜脊、溝痕互相排列。某些標本的條狀物中央稜脊是垂直的，某些標本則呈現S狀彎曲。編號PIN 2584/5標本的條狀物末端，則延伸出小型長刺。
根據早期理論，這些長條狀物被認為是種原始羽毛，而長鱗龍則可能是現代鳥類的早期近親。另有理論指出，這些長條狀物是獨自演化的特徵，並不代表長鱗龍、現代鳥類有接近親緣關係。Gerhard Heilmann在1927年提出，長鱗龍有可能是滑翔、冷血動物，而且是原始鳥類，代表鳥類起源於長鱗龍，而非起原於恐龍。在某些大眾讀物，仍列上長鱗龍可能是現代鳥類祖先的理論。
在1987年，Haubold與Buffetaut提出這些結構其實是長鱗龍的鱗片，成對的附在身體的側面，像一對滑行膜。他們的長鱗龍重組，將這些結構描繪成類似滑翔蜥蜴（如飛蜥及孔耐蜥）的羽毛，可以讓牠滑翔，或至少可以降落。在2001年，大衛·安文（David Unwin）與麥可·班頓（Michael Benton）指它們其實是在背部中間單排的鱗片，類似雙冠蜥的背部褶邊。
在2000年，Jones等人則認為它們是兩排成對像羽毛的結構，附著身體的位置與鳥類脊骨羽毛相似。不過，羽毛發展專家理查·普蘭（Richard O. Prum）與Reisz、Suez則先後提出這些結構與羽毛非常不同，並認為是延長、絲帶狀的鱗片。
其他學者，例如Fraser在2006年指出，由於這些結構與長鱗龍的化石並沒有任何連繫，故相信它們只是與長鱗龍一同被保存下來的蕨類植物體。在2012年的研究，提出長鱗龍的長條狀物多以規律方式排列，而且沒有當地植物化石常見的碳痕跡，因此不可能是植物。在Madygen組地層的植物化石中，形狀最類似長鱗龍的長條狀物的是''Mesenteriophyllum kotschnevii''，但這植物的樹葉形狀，仍與長鱗龍的曲棍球條狀物不一樣。
大衛·彼德斯（David Peters）在2006年曾提出一個假設，指出長鱗龍的許多軟組織與遺失骨頭的痕跡，分散在標本的周圍，整個長鱗龍的遺骸均保存了下來，但是標本似乎因為拆成石板時而受到變化。不過這個假說卻倍受批評及爭議。
長鱗龍的頭顱骨特徵亦同樣很難去鑑定，使牠被多次分類於蜥形綱的不同演化支。在1970年，Sharov最初基於長鱗龍的下頜孔及眶前孔，認為牠是屬於偽鱷亞目。在2000年，Jones等人2000年在研究長鱗龍的叉骨後，指出牠其實是主龍類。喬治·奧利舍夫斯基（George Olshevsky）支持長鱗龍是主龍類，甚至是種早期的恐龍。不過在2001年，大衛·安文與麥可·班頓提出不能藉由診斷長鱗龍的頭部洞孔來確定其分類，因為這些洞孔可能在化石化的過程中損壞。他們同意Sharov指長鱗龍有頜緣牙及間鎖骨，但卻視那叉骨為鎖骨。根據這些特徵，長鱗龍會是屬於鱗龍超目，而非鳥類近親的主龍類。
因為這些類似鳥類的結構，長鱗龍處於「鳥類是否從恐龍演化而來」爭論的中心。大多數的恐龍與鳥類研究者使用親緣分支分類法研究，認為鳥類從類似伶盜龍的衍化獸腳亞目恐龍演化而來。早期的獸腳亞目可能都是恆溫動物，並進化出簡易的纖細羽毛作保暖之用，而這些羽毛後來變得更大及複雜，適合空氣動力用途。這種說法一般都有化石證據支持（參有羽毛恐龍）。此陣營的科學家們通常認為長鱗龍是奇怪的雙孔亞綱動物，有特別的鱗片，不明的頭顱骨特徵，而其他類似鳥的特徵也被誤釋，這些特徵同樣可見於跟鳥類無關的物種，這是適應樹棲生活的後果，可見於現代樹棲動物變色龍，並非鳥類演化的成份。
然而，少數科學家則指出鳥類是從像蜥蜴的變溫動物演化而來，牠們最初生活於樹上，並且發展了長的鱗片來滑翔，後來更發展成正羽。牠們後來成為恆溫動物，並以羽毛保溫。這些學者認為長鱗龍是他們假說的完美表現，有著現今鳥類的羽毛及頭顱骨特徵，故類似長鱗龍的主龍形下綱動物必然是鳥類的祖先，而伶盜龍事實上就是鳥，而非恐龍。奧利舍夫斯基則認為鳥類從類似長鱗龍的祖先演化而來，而長鱗龍本身是種早期的獸腳亞目恐龍。大衛·彼德斯在2000年曾提出一個演化順序：Cosesaurus→沙洛維龍→長鱗龍→翼龍目。在2004年，麥可·班頓發現長鱗龍屬於鳥首龍目（Avicephala）：一個樹棲的古代爬行動物演化支。
這些爭論已經持續了30年之久，但最近有了新的轉折。在1983年，Martin提出手盜龍類並非鳥類的最接近祖先，而牠們兩者之間的相似處是趨同演化的結果。但在2004年，他被Hwang、馬克·諾瑞爾（Mark Norell）、季強、以及Keqin在2002年的研究所說服，手盜龍類的確是鳥類的近親。但他改為相信長鱗龍演化成為鳥類，而有些鳥類演化成不能飛行的手盜龍類。因此，Martin認為手盜龍類並非恐龍，而手盜龍類與恐龍的相似處則是因為趨同演化的結果。這個假設類似斯特芬·柯瑞克斯（Stephen Czerkas）在2002年，以及艾倫·費都加（Alan Feduccia）在2005年的研究。
長鱗龍仍可能擁有獨自發展的羽毛，且與恐龍演化成鳥類毫無關係。假如長鱗龍是種衍化的主龍類，甚至是鳥頸類主龍或恐龍，長鱗龍可能與較先進的恐龍擁有共同祖先，並從共同組先繼承羽毛或者原始羽毛。然而這很少人所接受。
*  A critique of Martin 2004
*  A critique of Feduccia et al. 2005
*  A newspaper article on newly discovered ''Longisquama'' plumes
*  See entry on "Theory of Bird Evolution" at Dinodata (registration required, free)
* Image: the alleged featherfossil of ''Longisquama''.
Hungama TV的臺微Hungama TV是在印度經營的一家兒童電視臺。當初是UTV Communications子公司的這一家電視臺，雖然在2006年被變賣給迪士尼電視網，但本電視臺卻保護自己觀念身份，而且同時在幫助迪士尼高調它在印度市場的存在。
*Power Rangers SPD
黃竹坑邨第10座，是典型的政府廉租屋樓宇
1980年代的元洲街邨第六座，是典型的政府廉租屋樓宇
政府廉租屋，全稱政府廉租屋計劃（Government Low Cost Housing Scheme），是香港政府於1962年至1973年推行的建屋計劃，由工務司署設計及建築，建成後由香港屋宇建設委員會負責管理。至1973年，政府廉租屋歸入新成立的房委會管理，並與所有前屋建會廉租屋邨，以及日後房委會興建的屋邨統一劃為「甲類屋邨」。
政府廉租屋的服務對象與徙置區和屋建會廉租屋邨不同，是為一些入息低微而不合徙置資格，又不合屋建會申請標準，居住於惡劣環境的人士提供穩定的居所，1970年代的申請資格為家庭月入不超過900元。另外，作為公務員房屋資助的一部份，政府亦會抽出15%的單位分配予低薪公務員居住。另外，為簡化和加快廉租屋的申請和分配手續，屋宇建設委員會自1969年起將「政府廉租屋」和「屋建會廉租屋邨」的輪候冊二合為一，即將兩者統一處理。