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《聖經》裏對於上帝宣布人為義一事討論得最明確詳盡的一本書是《羅馬書》。作者保羅在《羅馬書》所提出的論據要點是：猶太人和外邦人都無法通過行為，無論是謹守摩西律法或僅是由於尊重本能的道德律而行善，在上帝面前獲得公義的地位。惟獨藉著相信耶穌基督，猶太人和外邦人才能得以稱義。《羅馬書》最後幾章（第12-15章）勸告信徒要有敬虔的行為，但不是為了稱義，乃是稱義之后出于感恩自然流露出的好行為。
* 惡人正機說，日本佛教的類似思想
* 《關于稱義教義的聯合聲明》
威廉·皮特·阿美士德，第一代阿美士德伯爵，GCH，PC（William Pitt Amherst, 1st Earl Amherst，），通稱阿美士德勳爵（Lord Amherst），英國外交官，曾於1816年代表英國率團訪華，然而清廷與英國雙方因為在禮節上出現分歧，結果使團未能謁見嘉慶帝。訪華使團結束後，阿美士德曾於1823年至1828年出任印度總督。
阿美士德在1773年1月14日生於英格蘭索美塞得郡的巴斯，父親是威廉·阿美士德中將，母親名伊莉莎伯·彼得森。阿美士德早年入讀牛津大學基督教堂學院，先於1793年取得文學士學位，後於1797年以文學碩士學位畢業。阿美士德的叔父第一代阿默斯特男爵杰弗里·阿默斯特是著名的英國陸軍將領，曾任弗吉尼亞和英屬北美洲總督等職，由於他在1797年去世時沒有子嗣，所以其貴族爵位就由阿美士德繼承。受到叔父的影響，阿美士德很早就對外交事務產生濃厚興趣。
在1804年至1813年，阿美士德勳爵曾出任寢宮侍臣；期間於1809年至1811年到那不勒斯出任宮廷使節。自1815年至1823年，他亦曾再領寢宮侍臣之銜。
在1816年，英國政府派阿美士德勳爵出使訪華，以圖與清廷商討中、英貿易事宜，企圖打開中國門戶。其實在他以前，英廷就早於1792年至1794年的時候，派遣過馬戛爾尼伯爵率團訪華，嘗試在慶祝乾隆帝八十大壽的時候，順勢商談貿易。可是，那一次的使團雖然成功謁見乾隆帝，但是在商貿議題上卻無功而還。自那次以後，中、英兩國雖然繼續進行獨口通商，但關係卻是每況愈下。
自英國加入拿破崙戰爭以後，英方就曾經多次擔心法國會搶佔澳門，動搖英國在遠東的貿易地位。為此，英軍曾先後在1802年與1808年兩次佔領澳門，以向法國示威。然而，英國佔據澳門的行動卻使清廷甚為不滿，在1808年的佔領行動中，中方曾因為英軍撤兵進度緩慢，而與英方發生了零星的軍事衝突。另外，英軍後來進兵清廷藩屬尼泊爾等等的事件，也使兩國關係蒙上陰影。
在1815年，拿破崙終在滑鐵盧戰役敗北。這標誌著拿破崙時代的終結、歐洲專制皇朝的復辟，以及和平的重臨。而隨著拿破崙戰爭的結束，英政府亦重新審視對華政策；由於英商一直不滿清廷實行的公行制度，擴大中國市場的呼聲愈來愈高，這遂促使了阿美士德使團訪華，企圖與清帝展開通商會談。
由於禮節的問題，阿美士德勳爵未能成功謁見嘉慶帝。
在1815年12月30日，阿美士德勳爵獲委任為樞密院顧問官，至翌年1月20日，英政府宣佈委任他為駐華全權公使，副使分別是埃利斯（Henry Ellis）以及英國東印度公司在廣州的特別委員會主席小斯當東爵士（Sir George Thomas Staunton）。他們此行的任務主要是敦請清廷廢除公行制，多開商埠，以及進行自由貿易；此外，他們還打算向清帝解釋英國對尼泊爾的軍事行動。阿美士德勳爵在1816年2月從英國南部斯皮特黑德出發，7月初抵達廣州。可是，阿美士德勳爵擔心英使團會被攔截面聖，於是沒有在廣州停留，繼續乘船向天津進發。
在1816年8月13日，阿美士德使團抵達天津，並得到工部尚書蘇楞額蒞臨歡迎。不過，雙方就覲見清帝的禮儀問題出現分歧，清方要求阿美士德勳爵向嘉慶帝行三跪九叩禮，但是阿美士德勳爵只願意以「脫帽三次，鞠躬九次」代替。雙方在禮數上的分歧與爭執，使阿美士德使團未能入京，滯留於北京附近的通州。在通州期間，理藩院尚書與禮部尚書曾拜訪使團，遊說阿美士德勳爵行叩頭之禮，不過副使小斯當東爵士與東印度公使的大班卻堅持反對，指此舉將有損英國威嚴。儘管英政府曾訓示阿美士德勳爵在有需要的時候，可以權宜的心態看待中國禮數，但經小斯當東爵士等人的強烈反對，他最終決定以「單膝下跪低頭三次，並重複動作三次」，代替三跪九叩。
清廷最初對阿美士德勳爵的讓步不予接受，但立場逐漸軟化，指英人不習慣跪叩之禮-{云云}-。在8月27日，理藩院尚書向嘉慶帝上奏，指阿美士德勳爵「（雖然）起跪頗不自然，（但是）尚堪成禮」，並奏稱他演習叩頭多次，已有長進。嘉慶帝聞奏後，決定在8月29日於頤和園接見阿美士德勳爵。阿美士德使團連夜趕路，終在29日凌晨時分抵達北京。儘管阿美士德勳爵得知清帝即將準備接見，但是由於載有官服與國書的車輛仍未抵達，加上顛簸的路程使他疲憊不堪，他要求稍事休息。經過一輪爭吵後，阿美士德勳爵堅持歇息，結果負責帶領覲見的官員不得要領，唯有向嘉慶帝謊稱英使生病。嘉慶帝以為英使傲慢，目無聖駕，大為光火，於是取消陛見，並下令驅逐使團離京。
翌日，嘉慶帝得知實情後，怒氣稍息，除下令酌收由攝政王所進的52件貢品，又賞賜一些珍玩予英王。另外，嘉慶帝更破天荒地準許使團沿大運河南下，沿途一直得到禮待，最後途徑廣州，至1817年1月28日在澳門登船返國。阿美士德使團離開中國後，曾到訪馬尼拉，其後他的船隻遇險觸礁沉沒，輾轉流落到巴達維亞，期間受到馬來亞一帶的海盜襲擊。獲救和安頓好後，阿美士德使團繼續啟程返國，中途到訪聖海倫娜島；阿美士德勳爵曾與遭放逐的拿破崙進行過數次面談。據阿美士德使團記載，當時拿破崙的精神與健康十分良好，而拿破崙則認為阿美士德勳爵當初出使中國，理應入鄉隨俗，向清帝叩頭。
由於禮儀的問題，使阿美士德使團的任務失敗，沒法與清廷討論貿易問題。而貿易問題沒有解決，市場沒有開拓，更使英商的走私活動在1820年代與日俱增，鴉片貿易在此後更成為了走私貿易的大宗。一方面，英方日益不滿對華貿易所造成的龐大逆差，一方面清廷亦對鴉片毒害國民的情況愈益反感，這使中、英兩國的貿易爭議在踏入1830年代以後遂漸升溫，最終要訴諸武力解決。
儘管阿美士德使團沒有取得成功，但是阿美士德勳爵卻因此事而聲名大噪，他的經歷也在英國廣泛流傳。憑藉這種優勢，他在1823年獲委任為印度總督，接替因財政醜聞而卸任的黑斯廷斯侯爵。英國政府早於1810年代的時候就希望扣減孟加拉士兵的薪水，但當時英國正與尼泊爾和馬拉塔發生戰事，所以計畫沒有落實。踏入1820年代初，印度局勢開始穩定，英國政府於是重提舊事，但卻遭黑斯廷斯侯爵強烈反對，結果英廷就以阿美士德勳爵為印督，以便落實倫敦方面的計畫。
阿美士德勳爵在1823年8月1日抵達加爾各答履新。但由於缺乏經驗的關係，他的施政往往十分依賴於當地的高級官員。沒多久，緬甸國王巴基道向阿美士德勳爵提出建議，要求取得東孟加拉的全境，以便控制吉大港。緬甸國王的請求遭到拒絕後，遂於1823年9月23日出兵犯境。發生連串的武裝衝突後，阿美士德勳爵終於1824年2月24日對緬甸宣戰，第一次英緬戰爭爆發。
第一次英緬戰爭一直持續至1826年2月24日才告結束，英方雖在戰爭中勝出，並從緬甸取得丹那沙林、阿臘肯（Arracan）和阿薩姆。但同時，英方在戰事中陣亡的人數卻達15,000人，戰爭支出高達1300萬英鎊，使英國在印度一度陷入了經濟危機。英緬戰爭曾使阿美士德勳爵的聲望大跌，幸得到了好友喬治·坎寧與威靈頓公爵等的維護，他才沒有在戰事的尾聲被召回國。
除了英緬戰爭以外，英軍亦曾於1825年出兵印度北部邦國珀勒德布爾。事件的起因是該邦國發生了王位繼承風波，原本繼位的幼主遭叔父篡位自立；但由於幼主一方親英，所以駐印度北部的英國代表大衛·奧克特洛尼爵士（Sir David Ochterlony）向阿美士德勳爵提議，讓英軍介入事件。阿美士德勳爵最初拒絕介入，但經過一番考慮後又改變初衷，決定派軍隊20,000人到珀勒德布爾，助該國之幼主復位。繼承風波最後在1826年得到平息，幼主成功復位；事後阿美士德勳爵獲東印度公司的大班致謝，而且獲晉封為伯爵。
阿美士德伯爵曾於1826年啟程到印度西北部，對當地各邦國進行了一次十分成功的訪問。在1827年夏天，他又前往西姆拉避暑。阿美士德伯爵是第一位在西姆拉避暑的印度總督，自此以後，西姆拉漸成為了印度總督避暑的首選。而至1864年，西姆拉正式成為了英屬印度的夏都。在1828年2月，由於身體狀況不穩，阿美士德伯爵啟程回英國休養，回程前寄出了辭呈，正式辭去了印度總督一職。
阿美士德伯爵回國後，十分低調，只在1829年至1835年再領寢宮侍臣銜。在1835年，阿美士德伯爵獲時任英國首相羅伯特·皮爾爵士提名任加拿大總督，有關任命原本已在同年4月1日刊憲，但是皮爾爵士的政府不久倒臺，並由輝格黨上臺掌政。輝格黨上臺後取消任命，而阿美士德伯爵亦放棄任命，沒有到任。
阿美士德伯爵晚年退居自己在肯特郡的莊園宅第諾爾樓（Knole House），並在1857年3月13日逝世，享年84歲。他死後，遺體安葬於肯特郡塞文歐克斯（Sevenoaks）的塞文歐克斯教堂（Church of Sevenoaks），伯爵爵位由次子繼承。
阿美士德伯爵曾兩次結婚。第一次是在1800年7月24日與第五代普里茅斯伯爵遺孀莎拉·阿契爾（Sarah Archer，1762年7月19日—1838年5月27日）結婚，而地點是倫敦漢諾威廣場的聖喬治教堂。莎拉在1838年身故後，阿美士德伯爵復在1839年5月25日與第三代多塞特公爵的女兒瑪麗·薩克維爾女爵（Lady Mary Sackville，1792年7月30日—1864年7月20日）結婚。值得留意的是，瑪麗·薩克維爾女爵是第六代普里茅斯伯爵之遺孀。
阿美士德伯爵只有在第一段婚姻中生有孩子：
* 傑富利·阿美士德閣下 （Hon. Jeffery Amherst，1802年8月29日—1826年8月2日）
* 威廉·皮特·阿美士德，第二代阿美士德伯爵 （William Pitt Amherst, 2nd Earl Amherst，1805年9月3日—1886年3月26日）
* 威廉·阿美士德，Esq （1773年1月14日—1797年8月3日）
* 阿美士德勳爵 （1797年8月3日—1815年12月30日）
* 阿美士德勳爵閣下，PC （1815年12月30日—1826年12月19日）
* 阿美士德伯爵閣下，PC （1826年12月19日—1834年）
* 阿美士德伯爵閣下，GCH，PC （1834年—1857年3月13日）
* 世襲男爵 （1797年8月3日）
* P.C. （1815年12月30日）
* 世襲伯爵 （1826年12月19日）
* G.C.H. （1834年）
今天上海的新華路，曾用名安和寺路(Avenue Amherest)，就是以阿美士德的姓氏命名，租界當局以此紀念他和以他的姓氏命名的，曾駛來上海的阿美士德號艦船。
*  Sir William Pitt Amherst, 1st Earl Amherst of Arracan ，thePeerage.com，2007年6月17日造訪。
*  Detailed Biography ，thePeerage.com，2007年6月17日造訪。
*  Amherst, (Lord) ，banglapedia.search.com，2007年6月17日造訪。
*  Voyage of His Majesty's ship Alceste, along the coast of Corea, to the Island of Lewchew; with an account of her subsequent shipwreck，LEOD, John M，2007年6月17日造訪。
* 《中國近代史（上冊）》，徐中約，香港：香港中文大學出版社，2002年。
* "Lord Amherst"，''Rulers of India''，Thackeray and R. Evans，1894年。
*  1911年版《大英百科》之相關條目
4px＝120）」標示了其音樂速度，120是BPM值，表示每分鐘演奏120個四分音符，即每個四分音符的長度等於1分鐘除以120等分＝0.5秒，拍子記號是4/4拍，1小節就是0.5秒乘4拍＝2秒長
速度決定了一段音樂的快慢，是音樂的重要元素，亦影響作品的情感與演奏難度。「tempo」是義大利語的時間，源於拉丁語的「tempus」。
「Wittner」樣式的電子節拍器，旋轉轉盤將指針調校到需要的BPM上使用。
「Seth Thomas」樣式，傳統機械彈簧式的節拍器。
音樂速度一般以文字或數字標記於樂曲的開端，現代習慣以每分鐘多少拍（beats per minute，BPM）作量度單位，這表示一個指定的音符，例如四分音符在一分鐘內出現的次數，BPM的數值越大代表越快的速度。
電子數碼音樂MIDI及其它電腦音樂序列程式的檔案及界面都應用了BPM來表示速度。
在古典音樂發展的初期，作曲家開始使用一個或以上的副詞來標記速度，而這些用詞以義大利文居多，因為17世紀的重要作曲家都是義大利人。當時BPM值的概念尚未流行，而文字式速度標記被廣泛地被應用。直到節拍器於1812年問世後，BPM值才得到普及，但仍不及文字式速度標記流通性。19世紀時BPM值通常只作為文字標記的補助，而文字標記則更傾向指示作品模糊的情感。例如''Presto''（急板）與''Allegro''（快板）兩者都是表達迅速地演奏（''Presto'' 比較快些），但在意大利語''Allegro''同時帶有「歡樂」的含義，而''Presto''則並不帶有感情的含義。不同時期及不同的地區會對文字標記有不一樣的詮釋，例如現代的''Largo''（最緩板）比''Adagio''（慢板）慢，但在巴洛克時代是相反的。
作曲家亦常加上額外的義大利語以描述更細膩的速度及感情，例如喬治·格什溫的''F大調鋼琴協奏曲''最後樂章——''Allegro agitato''，當中的''agitato''甚至含有雙重意思，表明「比''Allegro''更快的速度」以及「激動地」演奏。
在文藝復興時期，尚未有用文字式速度標記，當時的音樂以人的心跳頻率作為速度對照的標準。直至巴洛克時期晚期，文字式音樂速度標記尚未流行，當其時的大多數音樂作品都有一個約定俗成的演奏速度，不過後來在19世紀速度標記被廣泛應用，樂譜出版商為了配合而往往加上速度標記。例如巴哈的《勃蘭登堡協奏曲》原版是沒有速度及情感標記，但於標記流通之後被後人補充了''Allegro''(快板)或「無標記」等字眼。
不過有時音樂作品的體裁或種類本身就暗示了某種約定俗成的速度，而不需要在樂譜上作進一步的說明，比如音樂家會期望小步舞曲(Minuet)的演奏速度平穩莊重，比維也納式圓舞曲稍慢、而詼諧曲(Scherzo)的音樂則應較快。貝多芬曾在其54號鋼琴奏鳴曲的第1樂章標上「In tempo d'un Menuetto」，意即以小步舞曲的速度來演奏此一作品，儘管這並不是一首小步舞曲。同樣作風亦可以見於現代的樂譜，如標記「bossa nova」（巴薩諾瓦）、「ballad」（民謠）或「latin rock」（拉丁搖滾）等字眼表示要參照的音樂演奏風格與速度。
下表從快到慢列起，為常見的音樂速度標記：
* Prestississimo - 極快的
* Prestissimo - 最急板（約為200 - 208 bpm）
* ''Prestissimetto'' － 風之速
* ''Allegrissimo'' － 快而活躍的
* ''Presto'' － 急板（168 - 200 bpm）
* ''Vivace'' － 活潑的（~140 bpm）
* ''Allegro assai'' － 頗快的
* ''Allegro'' － 快板（120 - 168 bpm）
* ''Allegro Moderato'' － 適度、中速的快板
* ''Allegretto'' － 小快板 （104 - 112 bpm）
* ''Moderato'' － 中板（90 - 115 bpm）
* ''Andantino'' － 小行板（比行板稍快）
* ''Andante'' － 行板（76 - 108 bpm）
* ''Adagietto'' － 小柔板 / 頗慢
* ''Adagio'' － 柔板（66 - 76 bpm）
* ''Grave'' － 莊嚴的慢
* ''Larghetto'' － 小廣板（60 - 66 bpm）
* ''Lento'' － 慢板（40 - 60 bpm）
* ''Largo'' － 最緩板或廣板
* ''Lentissimo'' － 甚緩
* ''Larghissimo'' － 極端地緩慢（40 bpm 或以下）
* ''assai'' － 非常。例：''Allegro assai'' 表示「甚急速地」
* ''con brio'' － 有活力地
* ''con moto'' － 有動態地
* ''non troppo'' － 不過多地。例：''Allegro non troppo'' （或 ''Allegro ma non troppo''）表示「不太過分地急速」
* ''non tanto'' － 不多地 很多很多
* ''molto'' － 非常。例：''Molto Allegro'' 或 ''Adagio Molto'' 表示「極急速地」或「非常緩慢地」
* ''poco'' － 稍微地。例：''Poco Adagio'' 表示「略為緩慢地」
* ''più'' － 更多地。例：''Più Allegro''更快，常見於拍子轉變時相對的指示
* ''meno'' － 較少地。例：''Meno Presto''
* ''poco a poco'' － 逐步地
* ''Vivace'' 或''Vivo''－ 活潑的，一般指示快速的節奏
* ''Maestoso'' － 雄偉的或莊重的，一般指示隆重的緩緩的節奏
* ''Sostenuto'' － 持續的，拍子有時會有點放鬆減緩
* ''Dolce'' － 親切地、愜意地
* ''Morendo'' － 垂死的
* ''con fuoco'' － 熱情如火地
* ''Accelerando'' － 漸快（省略為 ''accel.''）
* ''Ritardando'' － 漸慢（省略為 ''rit.'' 或者 ''ritard.''）
* ''Meno Mosso'' － 緩慢點
* ''Più Mosso'' － 稍快點
* ''Rallentando'' － 慢下來，特別用於章節結束的地方（省略為 ''rall.''）
* ''Ritenuto'' － 臨時地減慢（省略為 ''riten.''）
* ''Stretto'' － 臨時地加快
* ''Rubato'' － 彈性速度發揮
* ''Allargando'' － 逐漸減慢轉強，特別用於作品結束的地方
* ''a tempo'' － 用於漸快和漸慢標記之後，表示回復漸快或漸慢之前的速度
* ''Tempo primo'' 或 ''Tempo I'' － 如果樂曲有多次速度轉變，Tempo primo 表示回復樂曲一開始的速度，例如一首三段曲式的作品，可以是Allegro - Andante - Tempo Primo
速度標記通常標記在樂曲第1小節或轉換速度之處，在最高一行樂器的五線譜之上。在管弦樂總譜裏，速度記號也會出現在弦樂組之上，以讓指揮容易看見。而速度漸變的標記，如''rit.''或''accel.''，在鋼琴或其他鍵盤類樂器的樂譜裏，常常標記在兩行之間。
傳統中國音樂亦有慢板、中板、快板、流水板的標記，稱為板眼，在傳統器樂或戲曲的樂譜裏常見，通常標記於1段樂曲之前或1段唱詞之前。
在戲曲音樂，板眼更接近於西方的拍號而非速度記號：慢板通常指「一板三眼」（又稱一板三叮），即1個重拍，3個輕拍，可視為西方的四拍子。而中板是「一板一眼」，可視為西方的兩拍子；快板或流水板是「有板無眼」，可視為西方的一拍子。
中國音樂的引子或尾聲常常是「散板」，散板的意思是沒有固定的節奏，演奏者可以自行決定每個音的長度，作彈性的快慢處理，在意義上和古典音樂的''Senza misura''（沒有節拍）和''ad libitum''（自由節拍）相近。
因為沒有準確的速度標記，中國戲曲音樂和傳統中國音樂的速度常常是約定俗成，即某一體裁習慣上是以某一速度演奏，則會依據這種傳統演奏。但同一樂曲的速度，在不同地方和不同流派可以有不同的演繹。
而20世紀以來，中國音樂受到西方影響，作曲家亦常常會加上西式的速度和感情標記。
白天的通天閣（2014年9月）
通天閣頂的燈在夜間會發布天氣預報，圖中意思是「晴轉多云」或「晴間多云」
通天閣是位於日本大阪府大阪市浪速區新世界商業街的一個瞭望塔，為登錄有形文化財，具體地點是大阪府大阪市浪速區惠美須東1-18-6。
通天閣這個名字的意思是「直通天空的高建筑物」，命名者是明治初期的儒學者藤澤南岳。通天閣是由建築師內藤多仲所設計，他也是東京鐵塔的設計者。現在的通天閣完成于1956年（昭和31年），是第二代通天閣。塔高100米，含避雷針的話則有103米。由350噸的鐵材建成，為一大娛樂設施「新世界」的象徵。利用內國勸業博覽會留下的廣大土地，同時也是大阪政界及財界主辦的計畫，鐵塔的規模可謂盛大空前。塔上有電機大廠日立的廣告。
第一代通天閣建設於1912年，外觀仿照巴黎艾菲爾鐵塔建設。設計者是設樂貞雄。建設費用約9萬7000日圓。1943年2月13日，當時吉本興業持有的第一代通天閣雖已被大火燒毀，卻停止重建，而被大阪府廳以「獻納」名目拆除，所得的原料被投入軍工業生產中。
Nerd，是英語俚語中一個稍含貶義的用語，一般指偏愛鉆研書本知識，將大量閑暇用于腦力工作，對流行文化不感興趣，而不愿或不善于體育活動或其他社會活動的人。在美國中學和大學文化中則通指那些專心一致刻苦學習，不會和人交往又行為舉止尷尬的學生。在華人圈內類似的概念是“書呆子”或“書蟲”。在美國大部分學校，這樣的人依然顯著地被排擠，他們不會和人交往，經常做出尷尬的事情。
Nerd在美式英語中相對的詞語是Jock（jockstrap的簡稱，也就是運動員用來保護襠部的加墊內褲），指擅長體育、四肢發達、自信且熱愛泡妞的人。
注意，nerd不是說學習好的就被稱為nerd，而是學習好的但是沒有社會技能才被稱為nerd。
英文“nerd”一詞最早出現在蘇斯博士1950年出版的《If I Ran the Zoo》一書中，但是現今的俗語含義則是因為《新聞周刊》雜志在1951年報道了此詞在密歇根州底特律市經常被用來與“drip”（指身材瘦小、性格軟弱、不受人關注）和“square”（指為人老實、重義氣、守規矩）等詞同義。在60年代初期其使用傳遍美國全國甚至遠至蘇格蘭，隨后一段時間其詞義逐漸與“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”之類的形容掛鉤，這個詞義在70年代因為著名情境喜劇《青春年華》（Happy Days）開始變為主流。
根據影視作品的描述和大眾心目中的印象，Nerd往往有以下特征：
* 身體柔弱、單薄或臃腫，（男子）行為欠缺陽剛，嗓音柔弱尖細
* 古板的發型，毫無時尚的著裝，通常帶有大號眼鏡、牙套、高腰長褲，目光渙散，表情膽怯，面容不開朗
* 缺乏自信，不善與人交談，恐於主動認識異性
* 喜歡循規蹈矩并且在細節上較真，有強迫癥和阿斯伯格綜合征的特征
* 喜歡鉆研一般人無法理解或遠遠超出同齡人成熟度的學科，如古生物學、歷史學、高等數學、物理、電腦科學和美術，或者興趣集中于桌上游戲、閃卡、電子游戲、漫畫、科幻/奇幻小說等大多數他人不感興趣的方面。
* 對流行文化和音樂以及體育新聞等方面沒有興趣，或者極度缺乏相關的概念
* 情商較低（愛哭或常鬧彆扭），不喜歡且不善于人際交往，經常成為同學欺負、排擠、嫉妒的對象
* 缺少男性的玩伴，也極不受男同學歡迎；但可能有幾個比較乖的女孩會主動示好
* 跟母親的關係比父親好得多，情感上較依賴母親，跟家庭中其他男性成員關係都較疏離
根據美國2010年的一份研究表明，在美國亞裔最有可能被形容為Nerd，其次是白人，反之拉丁裔和黑人被看作是Nerd的比例最小。
而自20世紀80年代后，科學技術尤其是信息技術產業的發達使得許多具有nerd性質的人（比如比爾·蓋茨）變得非常富有，在社會上處于很大的經濟優勢地位，而許多nerd的刻板化愛好（比如超級英雄、奇幻和科幻）現今已經是風靡社會主流的流行文化，使得許多追求腦力的人都以自己是“nerd”為豪。1984年的喜劇電影《Revenge of the Nerds》系列中主人公一行的正直形象使得“nerd pride”在90年代開始覺醒。麻省理工學院教授杰拉德·杰伊·薩斯曼就曾說：“我的想法是讓孩子們知道有智慧是好事，不要去理會反智主義的同儕壓力。我希望每個孩子都成為nerd——也就是指用學習去競爭社會優勢的人，雖然有時也可能不幸會被排斥。”美國作家和政治評論員查爾斯·賽克斯（Charles J. Sykes）的名言“對nerd們好點——以后你可能會給他打工”在網絡時代則大舉流行。而美國動畫片《Freakazoid》中的一段獨白則更是表明了nerd的價值：“他們用腦力彌補體能上的不足。暢銷書都是誰寫的？是nerd們。好萊塢爆場大片是誰導演的？是nerd們。只有內行才懂的高端技術是誰創造的？是nerd們……此外進入總統府高層辦公室的都有誰？非nerd們莫屬！”
在西班牙，自2006年以來每年的5月25日被民間人士定為“Nerd自豪日”。
* 《Revenge of the Nerds》(1984年)
* 《生活大爆炸》 （，2007年－2019年）
* 《The Angry Video Game Nerd》
* 《事發的19分鐘》（內容為一名有Nerd特徵的男孩遭到霸凌的過程）
*  ''Genuine Nerd'' (2006) - Feature-length documentary on Toby Radloff.
* Newitz, A. & Anders, C. (Eds) ''She's Such a Geek: Women Write About Science, Technology, and Other Nerdy Stuff''. Seal Press, 2006.
* Okada, Toshio. ''Otaku Gaku Nyumon'' (Translated: 'Introduction to Otakuology'). Ohta Verlag. Tokyo, 1996.
*  "Why Nerds are Unpopular" An essay by Paul Graham about the conformist society in American highschools.
*  Wikihow.com A short description of the differences between geeks and nerds.
*  "The Nerds have won"，an article in the American Scientist
在以下的表格中，將對一些關系型數據庫管理系統的基本信息和技術信息進行對比。請參考以下產品各自的條目以獲得更詳細的介紹。該表格不可能包羅萬象，也許有些信息已過時。除非注明，以下產品為各自的穩定版本，且沒有安裝任何形式的擴展程序。
軟件授權協議
4th Dimension
4D s.a.sd
Adaptive Server Enterprise
10.13.1.1
Apache許可證
DBISAM
Elevate Software
ElevateDB
Firebird Foundation
Initial Developer's Public License
HSQL Development Group
H2 Software
Ingres Corp.
Ingres 2006 II 9.0.4
GPL 與 專有
InterBase
CodeGear
Sybase IQ
MySQL AB, SAP AG
GPL 或 專有
The MonetDB Developer Team
4.16 (Feb. 2007)
MonetDB Public License v1.1
MySQL AB
HP NonStop SQL
SQL MX 2.0
OpenEdge
Progress Software Corporation
4.5.3 (April 2006)
Pervasive PSQL
Pervasive Software
PostgreSQL Global Development Group
Pyrrho DBMS
University of Paisley
SmallSQL
SQL Anywhere
D. Richard Hipp
Paradigma Software
這些數據庫所能支持的操作系統。
z/OS&nbsp;1
Apache Derby&nbsp;2
HSQLDB&nbsp;2
H2&nbsp;2
是 (Solaris)
Adabas
是 (.NET)
是 (Mono)
注記 (1): 列表中標明了UNIX兼容的開源數據庫可以在z/OS的內建子系統UNIX系統服務(USS)下編譯和運行。大部分Linux兼容的數據庫可以與z/OS在同一臺服務器上通過Linux on zSeries運行。
注記 (2): 該項受該平臺上Java虛擬機的可用性制約。
數據庫系統所能實現的基本功能對比。
Unicode萬國碼
是&nbsp;3
否&nbsp;4
Basic&nbsp;4
注記 (3): 需要使用InnoDB格式數據表才能實現關聯完整性約束與事務。 然而，InnoDB格式數據表仍舊允許存儲的數據超出數據范圍;一些觀點認為它由此違反了ACID的完整性約束。
注記 (4): 外聯鍵約束在語法上有效，但實際上并不能得到強制執行，可使用觸發器替代。不支持嵌套事務。
物化視圖(Materialized view)
是 &nbsp;5
Will be in 2.1
否 (only common views)
Ingres r4
否&nbsp;6
是&nbsp;7
注記 (5): 服務器提供臨時數據庫，可供會話存放公共／私有的臨時表。
注記 (6): 物化視圖可用存儲過程和觸發器模擬。
注記 (7): 物化視圖在PostgreSQL 9.3中已經實現支持。  .
數據庫所支持的索引類型（除基本的B樹外）
R-/R+ tree
部分索引(Partial index)
反向索引(Reverse index)
位圖索引（Bitmap）
是&nbsp;16
否n/Cluster & fill factor
是&nbsp;8
是&nbsp;9
僅限MyISAM
MEMORY, Cluster (NDB), 僅限InnoDB,17
EE edition only
Cluster Tables
是&nbsp;15
是&nbsp;10
否&nbsp;11
是&nbsp;17
注記 (8): 可通過索引一個經過計算的列，或使用一個已索引的視圖實現
注記 (9): 可使用索引視圖實現。
注記 (17): InnoDB自動按需生成  adaptive hash index 。
注記 (10): 一個有效的PostgreSQL索引可以用來進行倒排序。
注記 (11): PostgreSQL將在8.3中支持保存于磁盤的位圖索引。8.2提供了一種稱為"內存位圖掃描（in-memory bitmap scans）"的相關技術。
注記 (15): 在Oracle 8i及以后的版本可使用基于函數的索引（Function-based Indexes）實現。
注記 (16): The users need to use a function from freeAdhocUDF library or similar.
注記 (17): 在Valentina中可使用基于函數的索引（Function-based Indexes）實現。
有關其他類型對象的支持情況。
函數&nbsp;12
存儲過程&nbsp;12
外部調用&nbsp;12
是&nbsp;13
是 (2000 and beyond)
注記 (12): 以上函數和存儲過程都是指使用SQL或者過程語言（如PL/SQL、PL/pgSQL等）編寫的內部程序調用。外部調用是指使用其他外部語言，如C、Java等語言編寫的調用。存儲過程是這類調用的籠統稱呼，在不同的供應商系統中，它們往往有著不同的定義。
注記 (13): In Derby, users code functions and procedures in Java.
范圍(Range)
哈希(Hash)
混合（范圍＋哈希）
列表(List)
IBM DB2
是 (M5)
是 (5.1 beta)
是&nbsp;14
注記 (14): PostgreSQL 8.1 提供了使用check約束實現的數據表分區。范圍、列表以及哈希分區可通過PL/pgSQL或者其他過程語言模擬。
SQL標準明確了SQL模式（SQL schema）的定義，然而，許多數據庫對它的實現并不正確。SQL模式是指一個數據庫內部的名字空間，此空間內部的對象可以通過成員操作符.訪問。
一個完整名字的查詢類似這種形式：select * from database.schema.table。
* 各種SQL標準實現的對比，包括Oracle, DB2, Microsoft SQL Server, MySQL 與 PostgreSQL. (08/Jun/2007)
* Comparison of Oracle 8/9i, MySQL 4.x and PostgreSQL 7.x DBMS against SQL standards. (14/Mar/2005)
*  Comparison of Oracle and SQL Server. (2004)
* Comparison of geometrical data handling in PostgreSQL, MySQL and DB2 (29/Sep/2003)
* Open Source Database Software Comparison (Mar/2005)
* PostgreSQL vs. MySQL vs. Commercial Databases: It's All About What You Need  (12/Apr/2004)
* The SQL92 standard
河西四郡，指西漢武帝時在河西走廊設置的四郡，即酒泉郡、武威郡、敦煌郡、張掖郡（按置郡先後排序，若由東而西依序為：武威郡、張掖郡、酒泉郡、敦煌郡）。
河西四郡之地，原為月氏所擁有。冒頓單于時代，匈奴右賢王擊破月氏，此地成為匈奴領土。
前121年，匈奴昆邪王和休屠王投降漢朝，漢將其所降的四萬余人安置在隴西、北地、上郡、朔方與云中，被稱為五屬國。隨后，漢朝在昆邪王和休屠王原來的游牧地區，設置了酒泉郡。
前111年，張掖郡與敦煌郡由酒泉郡中分割出來。
前101年，建立武威郡。河西四郡由此形成。漢朝除了在河西四郡駐軍，也大量移民漢人至此地屯墾，確立了漢朝對此地的控制力。
費孝通認為，河西四郡的設立使河西地區逐步由游牧區變成了農業區，對后世有深遠的影響。它分割了游牧的匈奴同羌族的聯系；同時，也讓漢朝同天山以南的農業諸國，以及天山以北，巴爾喀什湖一帶游牧的烏孫結成了抗擊匈奴的聯盟，后來天山以南的農業諸國都臣服漢朝，并入漢朝的版圖，這就加強了漢朝的實力，削弱了匈奴的影響。最后，這個新興的農業帶將中原農業帶和天山以南農業區連接起來。這為將來絲綢之路的開辟提供了便利，對于東方與西方的聯系起到了非常重要的作用。
浪人一詞，在古代是指離開登錄的戶籍地去他國流浪的人，也稱“浮浪”。。語出《隋書·食貨志》：“其無貫之人，不樂州縣編戶者，謂之浮浪人。”浪人不分身份，任何人都有可能成為浪人。江戶時代中期開始把牢人稱為浪人，但正確來說牢人和浪人並非完全同義。
牢人一詞，是指離開主家（或者失去主家）失去俸祿的人，只指在室町時代到江戶時代期間存在主從關係的武士；換言之，牢人一詞有著身份限制。江戶時代開始後，戰亂逐漸平息，因為或其他原因而向各地流浪的牢人激增，自此才把流浪他國的牢人稱為浪人。
大化革新之時，建立班田、戶籍制度。公民擅離本貫者，稱為浮浪人。天武天皇六年九月庚申朔己丑詔：「凡浮浪人其送本土者，猶復還到，則彼此並科課役。」
在武士作為封建領主的鎌倉時代及室町時代，浪人一詞指失去領地和職位的流浪人。在該時代，即便成為浪人，因為各地頻發小規模的戰亂，所以地方大名有招收戰鬥人員的需求，因此上找尋新的主家的機會並不少。同時，因為治安惡化，也有浪人結黨割據成為土匪或引發暴動。該時代的浪人更貼近與“浮浪”，雖然有“牢人”的稱呼，但是牢人一詞成為固定的身份用語是在室町幕府後期。
進入戰國時代後，主從等級及身份等級比之前的時代變得更加明晰，即便主家滅亡家臣成為牢人，重新投靠新主家的機會也變得更多。和之後的江戶時期相比，當時主從等級制度並非十分嚴格，對自身待遇不滿便可以自己提出致仕成為牢人，之後可以根據自身實力在其他大名家尋求更高的待遇。多次成為牢人而多次侍奉不同的大名的武士並非少數，其中也有最後自己成為大名的人。身為大名的藤堂高虎一生曾經侍奉過十個不同的主家。
豐臣秀吉一統天下後，常年的戰亂平息，招募牢人的狀況有所變化。各大名家開始喪失招募眾多家臣的必要。在關原之戰中東軍的德川家康取得勝利後，西軍的大名中大部分被取消或領地被大幅度削減
，由此也產生了大量的牢人。
徳川幕府以舊時曾臣屬於豐臣家的外様大名為主要對象進行了廢除大名政策的實施，眾多大名因為世嗣斷絶或違反幕府法令而被解散，因此也產生了眾多牢人，但是同樣也有否定這種說法的學說存在。進入江戶時代後大名家普遍出現家臣數量過剩，因此很少徵召牢人。同時，因為受到儒家的影響，等級制度被固定化，家臣叛脫主家的場合，其他大名家會收到阻止該家臣再度出仕名為奉公構的文書，而導致其無法投靠新主家。脫離黑田家的後藤基次就因為奉公構而導致無法再度出仕，最終選擇在大坂冬之陣中投靠豐臣家。因為類似無法再度出仕的牢人激增，在大坂之役時，豐臣方聚集了10萬牢人。
雖然在大坂冬之陣及大坂夏之陣中，大量牢人被殺，但是因為之後幕府繼續實行廢除大名政策而使牢人數量繼續增長，到德川幕府第三代將軍德川家光晚年，牢人數量已經達到50萬人。到了和平年代，因為再次出仕的道路被限制，部分牢人成為町人及農民，也有像山田長政等人一樣去海外成為傭兵的牢人存在，但是大部分則是繼續作為牢人生活在貧困之中。當時，幕府將牢人視作為危險的社會不穩定因素，而實施了將其從城市中放逐亦或者限制居住，禁止再度出仕等政策。牢人受到的壓迫越來越嚴格，從而導致了由井正雪等人發起了以推翻幕府為目的的。從此開始，流浪的牢人或者未侍奉大名家的牢人開始被稱呼為浪人。
因為這些原因，幕府開始調整政策，末期養子的禁令開始放寬鬆，同時減少大名的改易，緩和對牢人居住的限制，也有了再次出仕的可能。但是即便如此，之後依然不斷有人因為各種理由離開主家成為浪人。
幕府時代末期，浪人群體積極參加各種政治運動。明治維新後、實施了四民平等政策，“浪人”階層逐漸消失。
日本現代社會上亦將失業的人，以及未考上大學的人稱為浪人。
在東亞的文化圈，浪人常用來作為大日本帝國策動的極右派暴力組織之代稱，具有法西斯主義色彩。臺灣著名人物林獻堂即曾遭到浪人的侵犯。
*美國漫威漫畫的角色浪人 (漫威漫畫)
亞美尼亞的 duduk
杜讀管（，）源自亞美尼亞的雙簧風鳴樂器，亦在高加索、中亞和中東一帶流行。英文翻譯亦可稱為dziranapogh ，意思是指用杏樹所造成的號角。
2005年，杜讀管成為了聯合國教科文組織中的「非物質遺產」名冊內。
亞美尼亞的音樂學者發現在公元前12世紀，已經有杜讀管相關的證據，而公元前1世紀，杜讀管的音樂出現在亞美尼亞的皇室音樂。
杜讀管是由管身和可裝拆的簧片及度度鳥所組成。管身可分為28、33或者40厘米。管身前面置有7個孔，後面則有1個孔。簧片為雙簧制，主要由甘蔗的纖維層所做，簧片闊度比雙簧管、巴松管為闊，長度則約為9-14厘米。
演奏者藉著吹氣振動簧片及管內空氣，同時靠手指將不同的指孔作出閉塞或打開，因而發出不同的音高。杜讀笛本來只能吹奏調式內的相關音，但隨著演奏技巧的提昇，現時可利用半閉塞的按孔技巧來吹出半音。
杜讀笛演奏者通常會採用循環換氣的吹奏方法，當吸氣時，部份空氣移至兩頰旁的口腔空間內儲存，便可令音色可以持續。
一般的杜讀笛都只有1個八度的音域，個別的杜讀管能多吹1個純四度的音域。音色給予人和暖、輕柔、順服及富有感情性的感覺。
杜讀笛可以獨奏，也可以二重奏的形式進行。其中一位負責主旋律，而另一位則作伴奏或對位，稱為"dam－duduk"。
近年來，不少電影配樂都用上了杜讀笛作為旋律樂器，其中包括有帝國驕雄、基督的最後誘惑、油激暗戰、血鑽等。
Djivan Gasparyan, Georgy Minasyan (Minasov), Yeghish Manukyan, Gevorg Dabaghyan, Vache Hovsepyan, Levon Minassian, Levon Madoyan, Mkrtich Malhasyan
*  Jivan Gasparyan, "Eshkhemed"
*  Jivan Gasparyan & Nune Yesayan "Dle Yaman"
*  Jivan Gasparyan "Tribute"
*  Jivan Gasparyan "Horovel"
*  Jivan Gasparyan "Hin U Nor Husher"
*  Vatche Hovsepyan "Duduk"
*  The Armenian duduk as a "Masterpiece of the Intangible Heritage of Humanity"
*  THE DUDUK AND ARMENIA by Philip Marsden
*  The Duduk: From Village Feasts to Hollywood Movies
*  Jivan Gasparian - "Tribute"
*  Jivan Gasparian "Horovel"
*  Jivan Gasparian "Hin U Nor Husher"
*  Vatche Hovsepian "Duduk"
新石器時代的匕首，在Toulouse 博物館
匕首指雙刃短劍，全長約在10~30cm左右。中國最早在夏代就出現，一開始為青銅製，到了戰國時期因鐵器的發達改用鋼鐵製。一般作為近戰防備武器，可以對目標投擲或突刺。
匕首也是中國歷代刺客所愛用的武器，著名成語「圖窮匕現」即是刺客將匕首藏在地圖的卷軸裡以刺殺別國君王的行動，荊軻刺秦王便是一個例子。
現代人常常把英文的「Dagger」翻成匕首，而「Dagger」來自拉丁文「Daca」，指「Dacian knife」。
* Schulze, André(Hrsg.): Mittelalterliche Kampfesweisen. Band 3: Scheibendolch, Schwert und Schild. - Mainz am Rhein. : Zabern, 2007. - ISBN 3-8053-3750-2
閻柔，東漢末期人物，廣陽人。少時在北方生活，先後為袁紹、曹操、曹丕部下。主要應付北方民族，鮮卑多向其交出兒子作人質。
閻柔自少在烏丸、鮮卑為俘虜，後為其所親近信任。鮮卑幫助閻柔殺害烏桓校尉邢舉取而代之。劉虞死後，其子劉和與舊部鮮于輔、齊周、田疇、鮮于銀等因閻柔的名氣推舉閻柔為烏桓司馬與公孫瓚將領鄒丹戰於潞河之北，斬殺鄒丹等四千餘人。建安四年（199年），因閻柔深得烏桓心而為袁紹所寵慰以安北方。
建安五年（200年），官渡之戰中閻柔遣使曹操，獲封護烏丸校尉。曹操在擊敗袁紹後又攻破南皮，閻柔領導烏丸、鮮卑等歸附，又獻出名馬，跟隨出征三郡烏丸，閻柔因功被封關內侯，曹操視閻柔如親生兒子。建安十一年（206年），曹操征蹋頓，勝利後閻柔所統領的幽州、并州烏丸萬餘部落，悉數徙置入中國。鮮卑人步度根與軻比能等向閻柔交出兒子作人質。田銀在河間叛亂，軻比能俱三千餘騎隨閻柔擊破之。曹丕即位後封閻柔度遼將軍。
*弟弟閻志，官至上谷郡太守，素利為鮮卑所圍。閻志往幫助其解圍。
* 《三國志·魏書八·二公孫陶四張傳》
* 《三國志·魏書三十·烏丸鮮卑東夷傳》
* 《後漢書·卷九十·烏桓鮮卑列傳》
使用M24狙擊步槍的美國海軍陸戰隊狙擊小組，2004年
狙擊手是指軍隊或準軍事組織中負責在隱蔽處或目視范圍以外針對高價值目標進行監視和精確射擊的專職射手，屬于步兵特殊兵種。狙擊手通常以單兵或2～3人的小組為單位執行獨立任務，接受特種戰術訓練，并配有專門迎合其作戰的武器裝備，比如狙擊步槍、觀瞄鏡、激光測距儀和吉利服。
英文動詞“to snipe”最早被1770年代英屬印度的殖民地士兵所使用，來源于狩獵鷸鳥。鷸鳥是一種隱蔽色很強、警覺性很高、行動靈敏、飛行軌跡難以預測的涉禽，在前膛槍時代很難獵殺，因而鷸鳥獵手往往需要很高的槍法、搜尋技巧和隱蔽能力才有機會成功射殺獵物。“sniper”一詞最早出現於1824年，原指技術出眾擅長捕殺鷸鳥的獵手，后來語意轉變為“神槍手”與''sharpshooter''接近，后來意思逐漸演變為“從隱蔽處射擊的槍手”。而英文“sharpshooter”一詞則來源于18世紀后期德語''scharfschütze''的直譯，最早可查的英語文獻來自于1801年6月23日的《愛丁堡廣告報》（''Edinburgh Advertiser''）。
在美國內戰期間，士兵們多數會將sniper一詞稱為“散兵（skirmisher）”。內戰士兵通常會利用隱蔽的神槍手來掩護自己移動中的隊伍。大體來說，這些槍手在當兵之前的職業是獵人或射擊手，適合當此任務的人，年輕者需要靈活的行動性和戰場效應，而較老者則需要精練的射擊術和戰場技巧。其次，「sniper」一詞在美國內戰期間並未普遍使用。在最近十多年間，Sniper一詞被普遍使用，尤其是警察部隊裡的步槍射手。在波斯尼亞戰爭當中，尤其是圍攻貝爾格萊德（南斯拉夫首都）一役中，「sniper」一詞被認為是那些沒有受過訓練、在窗口或者屋頂上開槍襲擊他人的恐怖平民。另外一例，在塞拉耶佛（玻茲尼亞澤哥維那共和國首都）一役中，城裡的大街主道被人們稱為「狙擊後巷」。以上的例子稍微擴張了「sniper」一詞的定義，同時為這詞添加了一些言外之意。所以，官方採取了其他字眼，以避免「sniper」一詞被誤用，像警察裡的「反狙擊手」（counter-sniper shooter）、「精準射手」/「指定射手」（designated shooter）等等。有些特別的字眼已使用了一段時間，而另外的則是一些公開的婉轉字眼。
中文將“sniper”譯為“狙擊手”，而“狙擊”一詞有“埋伏襲擊”的意思，例如《史記?卷五五?留侯世家》：“良與客狙擊秦皇帝博浪沙中，誤中副車。”中國大陸過去長年用的是“冷槍手”的名稱。
在不同的國家中，包含狙擊手編制、配置和其戰術的相關軍事理論也有所不同。從大體上來說，狙擊手的目的為通過狙殺少數高價值及高威脅性目標如敵方狙擊手、中高階軍官、多人武器操作手（如砲手或機槍手）、通訊設備操作員、甚至是部份醫護人員（凡配有或攜帶武器的人員儘管身上有明顯標明可辨別之醫護標誌亦得視為戰鬥人員），來降低敵方的戰力。
蘇俄和其衍生的軍事理論包含了步兵班等級的「狙擊手」，事實上只能算是在其他理論中所謂被稱為「神槍手」（sharpshooter）或「精確射手」（designated marksman）。此原因在於配備了突擊步槍的士兵並不具備在中遠距離上準確射擊的能力。
美國和英國的狙擊手編制原則為三人的狙擊小組，其中一人為觀測員，另一人為狙擊手，另外第三人得作為狙擊手擊殺紀錄的見證人兼狙擊陣地警戒人員。不過往往受限於地形限制與人力需求，三人小組的編製甚難成形而改為觀測員與狙擊手的兩人小組，兩人的狙擊小組將職責改為狙擊手負責對目標的瞄準和射擊，而觀測手負責對環境的觀察和警衛並為狙擊手擊殺紀錄的見證人。即使如此，出於避免視覺疲勞的考慮，狙擊小組中兩人往往都能相互轉換角色。
狙擊手的典型任務包括掩護、偵查、監視、追蹤、狙殺敵軍人員，包括敵軍指揮官、射擊隨機目標（targets of opportunity），甚至是反物資與反器材的任務（此種任務越來越依靠大口徑子彈，例如.50 BMG子彈來有效完成）。
由於狙擊手的成效和耐用，因此英美兩國在後期便加強使用狙擊手，尤其在伊拉克戰爭中擔任掩護角色。2002年，加拿大陸軍在阿富汗進行「森蚺作戰」（Operation Anaconda），其中由雷格斯戴爾伍長（Graham Ragsdale）率領的三人狙擊小組中，佛龍下士（Corporal Rob Furlong）以 McMillan TAC-50 .50口徑步槍於2,430公尺的距離一槍擊斃一名塔利班武裝份子。但最卓越的射擊術功績並不代表能利用步槍一槍擊中。
警隊通常在解救人質的行動中部署狙擊手來監控現場及掌握罪犯動向，不過狙擊手開火是整個解救行動的最後手段，只有在人質的生命受到直接威脅或需掩護攻堅隊移動部署時的時候才會開槍。和軍隊裡服役的狙擊手相比，警察中的狙擊手的接戰狙擊距離要短得多。該距離一般為100米左右，在少數情況下可少於50米。警隊狙擊手很少或從不將罪犯擊傷而使其失去行動與反擊能力進而逮捕，其一般做法為將罪犯直接當場擊斃解除威脅。
對警隊狙擊手的需求始源於1972年的慕尼黑慘案。德國警察部門錯誤地部署了未經過適當訓練而配備帶瞄準鏡步槍的警員，使得所有的以色列人質被害。而當時由於德國憲法的限制，德國軍隊不得將狙擊手用於國內事務。此事件間接導致了第九國境守備隊的成立。
在俄亥俄州的哥倫布市，一位特種武器和戰術部隊狙擊手使用特殊金屬粉末壓結成型無破片彈頭子彈，擊中自殺者的左輪手槍，阻止其自殺行為。
在和平時期，警隊狙擊手如美國聯邦調查局的人質解救小組具有在其崗位更長的服役時間，用以接受比軍隊狙擊手更多的訓練和實戰演習。
要培養出優良的狙擊手，良好與充足的訓練是很重要的。軍隊裡的狙擊手訓練，務求狙擊手能以偽裝術來隱藏自己、追蹤和觀察敵軍，精確的槍法也是必要的。另外，受訓練者亦須接受基礎的設置，例如一星期內練習射擊幾千次，著重在400－600米以上的射擊，包括向靜止目標、移動目標射擊，另外徒手格鬥技巧、野外求生、詭雷製作安裝及拆除也是必學的。
狙擊手的訓練與一般步兵的射擊訓練要來的更扎實，甚至教導與學習更多的射擊技巧細節，小至扣壓扳機的方式與技巧，到射擊姿勢的種類與應用，以及射擊時所需要的技巧性注意事項，例如建立正確的瞄準線，扣發時的生理協調性，包括肌肉的張力控制等等。
從扣壓扳機來說，狙擊手使用的部位較普通步槍兵更為集中於食指的指尖牴觸扳機下緣；普通的扣壓法是用食指第一節的指腹部位扣壓扳機中段。兩者之差異在於狙擊手以最輕最巧的方式＂徐徐扣壓＂擊發步槍，而普通的做法則是以比較粗糙簡略的方式完成，因此擊發上，手指對於槍身穩定的影響以狙擊手的方式所造成的最小，而普通的扣壓法則會造成在射擊技巧上所謂＂急扣＂的問題，因此彈著的偏移就會比較嚴重，而且依照個人慣用手的因素分別偏向同側。
至於以射擊姿勢來說，狙擊手所以採用的姿勢比較起普通步兵的差異在於，普通步兵的姿勢被要求實用化，但是狙擊手所採用跟需要的射擊姿勢則是要求精準化。
比如說一般的立姿射擊姿勢，這個姿勢是狙擊手最不會主動跟主要採取的射擊姿勢；這倒不是說狙擊手「一定」不會採用，而是這個姿勢在握持槍枝的時候，槍枝本身能夠獲得足夠的穩定來源，這裡稱為支點好了，是最少的。因此採用這種姿勢射擊，很容易因為槍枝搖晃而發生彈著偏移的情形，尤其是步槍本身的重量就是一個固定的體力消耗因素之外，狙擊手如果為了進行遠程狙擊而必須採用6X瞄準鏡，那麼即便是瞄準鏡都會更加速消耗狙擊手的體力（瞄準鏡因為倍數而與重量成正比）；狙擊手再如何加強嚴訓，還是會疲憊，會勞累，也就會因為前面兩個因素而產生射擊上，甚至戰術上不可饒恕的錯誤；輕者，狙擊手丟了老命，重者，重大關鍵性的任務失敗，進而嚴重影響戰局與戰勢的發展。
因此普通步兵所使用的立姿射擊在班排小部隊戰術下與所身處的戰鬥環境下有其必要與價值，但是對狙擊手而言，卻是相當的不適當，所以一般人與一般官兵對於狙擊手動輒像貓科動物一樣或躺或趴而有所誤解，實在是不明所以的關係。
而狙擊手所採用的射擊姿勢也不是只有俯趴在地上以致將自己的輪廓降到最小，如果地面有坡度，或者目標具有高度差，狙擊手會採用側臥的方式，將臀部朝向目標然後槍管置於大腿的外側作為依託；這個姿勢也是一般步兵不會受到訓練與運用到的。
甚至例如坐姿射擊，狙擊手採用這個姿勢的時候，與一般步兵的差異在於普通射擊教範裡面不會提到同時還要主動地形地物來增加身體的穩定性，就只是規範射手坐在平面上，兩腳打開與肩略寬，雙手握持步槍，雙肘頂膝獲這於大腿上求得穩定。而狙擊手所採用的姿勢則會利用牆壁，房柱，樹幹，或者任何堅固穩定的物體頂住後背，不讓身體在不自覺下產生移動而影響瞄準的精準性。
所以從這裡不難看出狙擊手在射擊姿勢上所受到的訓練與要求都是為了達到一個重要的目的，就是穩定。身體的穩定性越高，獲得瞄準線的速度就越快越精準，自然，有效的擊殺率也就提高，因此創造戰術上的殺傷效率跟震嚇的作用。
至於一般射擊教範中往往都強調以雙手握持槍枝作為射擊的依據以及成為射擊姿勢的一環。也就是說，在狙擊手的射擊方式中，不見得雙手都是進行握持的動作，比如說像是以臥姿射擊來說，這個姿勢是公認最精準確的射擊方式，射手能夠提供槍枝的支點就高達＂四點一面＂；兩隻手兩個肘加上一整個身體貼地。但是狙擊手通常不是，狙擊手的四個點通常只用兩個，扣扳機的手跟手肘。因為狙擊手主要利用沙包來承托槍身，但是如果沒有沙包，就用背包，如果連背包都沒有，就用倒下來的樹幹，灌木上比較粗大的枝椏，或者任何穩定又能承受槍枝重量的物體來進行瞄準與射擊。在這種情形下就會有一隻手空出來可以運用；絕對不是用來抓癢或者拍打蚊蠅，而是被減輕進行對槍枝穩定的負擔而已，這隻手還是有事情要作，主要是抓穩，或者協助支撐與穩定身體。
有時候在影片中可以看到狙擊手的槍托上有個墊片，這個墊片是可調的，一般設計成高低可調，也有極少的客制化改裝品墊片還可以加上前後可調的功能；原因很簡單，因為每個人的臉頰厚度不一。這個墊片雖然結構很簡單，但是功能很重要，因為它可以協助射手輕易獲得瞄準線，或者協助射手建立瞄準線。瞄準並不是一種只要把眼睛湊到照門或者瞄準鏡的目鏡（前面的叫物鏡）前面就可以的行為；就精準度來說，很多人是的確可以看的見目標，準星，跟照門，但是仍無法射中目標。
因為這三點並不在同一條線上，所以瞄東打西往往司空見慣，因此加上這個墊片，一方面是限制，一方面也是固定射手進行瞄準時的姿勢與操作的範圍。但是不要誤以為原來打不準的人加上墊片就能百發百中，如果不能將準星照門跟目標吻合成一條線，就算脖子打石膏固定也沒有用。雖然說狙擊手利用墊片進行瞄準，但是毋寧說經過密集與專業的瞄準與射擊訓練後，這個墊片就變成協助狙擊手在執行任務上減輕瞄準負擔與疲勞的工具
至於有人說在戰場上，有時狙擊手亦會掛上步槍上配的背帶，以減少槍托的衝擊力；這個說法是極度錯誤的，背掛扯緊槍背帶的目的在於使槍枝強制與身體的連結穩固，同時在射擊時，抑制槍身因為震動而產生的搖晃，如果射手沒有把步槍作緊密的握持，那麼射擊的反衝就會直接先作用在槍身上，讓槍口直接上揚，甚至槍枝的槍機翻轉拋殼運作還會讓槍身偏轉，那麼可以肯定的是這一發不能打中瞄準的目標。槍枝的反衝／衝擊力道來自於物理定律的動量守恆因素，這個情形原則上來說無法絕對減除，但是可以片面性的大幅改變，例如M82巴瑞特.50口徑反物資步槍的槍口制退器就是個很好的例子。大家都知道子彈的體積大小與反衝的力道成正比，歷史上第一把狙擊戰車用的德國毛瑟13.2公釐反戰車步槍（Tankgewehr M1918）在射擊時，巨大的反衝力會讓射擊姿勢沒有準備好的射手，肩膀出現撕裂傷或脫臼；就算做好射擊姿勢，也會因為劇烈的搖晃導致暈眩。M82步槍就不會讓射手發生如此的憾事，因為它的槍口制退器是採用一組三對六孔的排放設計，導引發射的高壓瓦斯從槍口的左右以高速方式往後噴發，那麼再透過「作用力與反作用力」的定律與原理，讓大氣對高速排放的瓦斯產生反作用力，那麼M82步槍就會從原來因為反衝而往後衝的動作變成往前衝，那麼原來預期的作用力就會大幅減少，因此增加射擊精準度，也增加射擊速度，也大幅降低射手的疲勞與壓力。
另外，在射擊訓練的上也提到呼吸能夠影響射擊精準度的問題，肇因吸氣與吐氣會連帶胸腔的大小變化，繼而造成射擊姿勢的干擾因素。有人說在學理上是在狙殺目標之前先吸一口氣，使其肺部空虛，然後再發出子彈，就可以減少因心臟跳動而導致出來的振動，提升射擊的準確性。
這個說法有基本上的矛盾，因為吸氣之後，肺部會因為進入的氣體而膨脹，並非空虛；普遍的理論是吸氣後憋氣至發射後才吐氣與換氣，但是人類在無氧下，肌肉的效率只能維持不超過10～15秒的時間，再久，肌肉就會產生更多的乳酸，而乳酸是疲勞的生理因素之一，亦即在重複的憋氣狀態下，戰鬥的效能的滑落其實比一般運動下激烈的呼吸還快，這當然不是講求長時效精準的狙擊手會採用的方式。
如果是先吐氣後憋氣，身體會因為血紅素攜氧量不足，尤其是小腦，會因此判斷而強制大腦啟動主動呼吸的作用以維持生理機能的安全，所以吐氣後要憋氣的時間會更短，增加疲勞生成的速度會更快，而且眼球會因為缺氧而發生黑視或者失去週邊視野，這對靠眼睛吃飯的狙擊手是更不可能接受的情況。
所以狙擊手採用的方式是在進入預定要發射時，會先大吸一口氣，然後酌量排出，再酌量吸入，維持這個呼吸節奏與方式，等到其中有一個吐氣的回合，就扣壓扳機。如果用心電圖來打比喻，這很像是個先來個激烈的心跳，然後心臟馬上開始進行微弱而規律的跳動，狙擊手既然採用這種方式，自然就能以呼吸來控制自己的心跳，自然呼吸穩定心跳也就會穩定，那麼干擾射擊精準的因素當然就被排除掉了兩個。