ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
考古研究者在北陰陽營遺址現場發掘出76粒“花石子”，并且發現其與雨花石無異，一些人認為在北陰陽營文化時此地的居民賞玩雨花石。
愛德華·雷茲-希米格維（，，），也被稱作愛德華·希米格維-雷茲，是波蘭政治家、軍事家、畫家和詩人，曾任波蘭元帥和波蘭軍隊總司令。
在戰間期的波蘭，雷茲是一位頗負盛名的公眾人物。他于一戰期間指揮波蘭軍團，又在隨后的波蘇戰爭中立下赫赫戰功，被許多國民視為英雄。1935年約瑟夫·畢蘇斯基元帥去世后，雷茲成為了波蘭軍隊總司令和，并在二戰之初的德波戰爭中領導波蘭軍隊抵御德軍進攻。
二戰爆發前的幾年里，波蘭國內的政治分歧逐漸消失，國防問題成為當務之急，掌握軍權的雷茲逐漸取得了超越總統的地位。然而他的聲譽也隨著后來波蘭戰敗而飽受爭議，由于此戰影響深遠，即便在戰后很長時間里，學界仍然難以客觀評價他在戰爭中起到的作用。
愛德華·雷茲于1886年3月11日出生在奧匈帝國加利西亞地區別列扎內（今烏克蘭境內）。父親托馬斯·雷茲（Tomasz Rydz）在騎兵部隊里任中士；母親瑪莉亞·巴比亞克（Maria Babiak）是當地郵遞員之女，后來成為警察。雷茲的父母于1888年結婚，此時他已出生兩年，延遲結婚可能考慮到其父升任排長后家庭經濟會有所改善，但同年雷茲的父親便因病逝世，母親則在他十歲那年撒手人寰。他隨后被交由外祖父母撫養，外祖父母死后，又寄養在別列扎內的烏拉諾維奇（Uranowicz）醫生家，并在后者資助下得以完成學業。
1905年，雷茲以優異的成績畢業于當地文理中學，隨后前往克拉科夫的學習繪畫。雷茲在大學期間經歷了巨大的思想轉變，最終于1908年加入約瑟夫·畢蘇斯基領導的（Zwi?zek Walki Czynnej，ZWC），決心投身波蘭獨立的政治活動。為此他中斷了在美術學院的學習，并轉入雅蓋隆大學哲學系。1910至1911年間，他就讀于維也納的預備役軍官學院，在著名的奧地利第四步兵團服完了為期一年的義務兵役。雷茲在軍中表現杰出，帝國軍隊曾向雷茲提供軍官職位，但被其拒絕，他更希望將獲得的軍事知識用在未來波蘭獨立的斗爭中。
1912年，他與約瑟夫·畢蘇斯基、瓦迪斯瓦夫·西科爾斯基等人在波蘭共同創辦準軍事組織（Zwi?zek Strzelecki），同年完成了個人的藝術學習。學院教授與評論家們常對雷茲的風景與肖像畫作品大加贊賞，視其為前途無量的天才。
時任少校的愛德華·雷茲（1914年）
1914年7月，第一次世界大戰爆發，雷茲應征加入奧匈帝國軍隊，同年8月轉至新成立的波蘭軍團，服役于約瑟夫·畢蘇斯基麾下的波蘭第一旅，多次與俄羅斯帝國軍隊在維斯瓦河南部地區交戰。雷茲在軍中晉升迅速，1916年時已為上校，與此同時，他仍堅持著自己的藝術創作，還在克拉科夫舉辦過個人畫展。1917年俄國退出一戰，由于拒絕再向德奧當局宣誓效忠，波蘭軍團旋即被遣散，士兵投入拘留營，司令官畢蘇斯基則被囚禁在馬格德堡。雷茲因病提前獲釋，畢蘇斯基委派其擔任波蘭軍事組織指揮官，他隨后化名“希米格維”（?mig?y）開展活動。
1918年10月，雷茲作為戰爭部長加入了伊格納齊·達申斯基于盧布林成立的社會主義政府，隨即被授予準將軍銜。雷茲十分重視此次晉升，認為這意味著自己將被視作畢蘇斯基的副手，從此他開始以“雷茲-希米格維”自稱。同年11月11日，波蘭臨時政府將所有權力讓與剛獲釋的畢蘇斯基，后者得到了臨時國家元首的頭銜。盡管不滿于雷茲-希米格維與社會主義者合作，猶豫再三的畢蘇斯基最終還是認可讓他繼續擔任波蘭軍隊的準將。
愛德華·雷茲-希米格維（右側）與約瑟夫·畢蘇斯基元帥在波蘇戰爭期間
1919年至1921年的波蘇戰爭期間，雷茲-希米格維指揮波蘭軍隊參與了幾場對蘇俄紅軍的攻勢，成功奪取了維爾諾和迪納堡等城市。在取得數次勝利后，他被任命為拉脫維亞武裝部隊總司令，不久便從紅軍手中拿下了拉特加爾地區。隨后他又率部擊破了紅軍第十二集團軍，并進占基輔，但在謝苗·布瓊尼領導的紅軍騎兵反擊下，只得全面后撤。此后紅軍勢如破竹，眼看已推進至華沙城下，雷茲-希米格維負責波軍中部戰線的防御工作，在華沙戰役中正面抵擋紅軍進攻。此戰又被稱作“維斯瓦河的奇跡”，波軍一舉扭轉戰局，在隨后的反攻中，雷茲-希米格維率軍切斷了紅軍第四、第十五集團軍和第三騎兵軍的逃跑路線，騎兵軍將領被迫指揮殘部敗退至東普魯士，盡數為德國所擒。
1926年5月參與畢蘇茨基發動的軍事政變。1935年5月13日畢蘇斯基死後統治集團三分，形成以總統伊格納齊·莫希奇茨基為首的元老派，以他任武裝部隊總監的軍隊實力派和以外長約瑟夫·貝克為首的文官政府派，其中他繼承畢蘇斯基最重要的軍隊總監職務，成為波蘭事實上的獨裁者，1936年11月10日授元帥軍銜，他大搞個人崇拜，自稱當代第二偉人，曾和希特勒一起瓜分捷克斯洛伐克，這個外交上的失誤使得蘇聯認定波蘭和西方聯合起來對付它，他又不肯割讓但澤走廊和德國站在一起，這樣同時得罪了蘇聯、德國兩個強國，而他的民族自尊心卻認為波蘭是歐洲第二陸軍強國（僅次於法國，在蘇、德之上），在英法援助的基礎上足以一戰。
1939年9月1日德波戰爭爆發時，將150萬主力部隊呈攻擊態勢一線展開，但在德軍閃電進攻面前措手不及，迅速被分割包圍，他無法適應閃電戰的節奏，變更部署遲緩，指揮混亂，開戰兩個星期後，波蘭47個主力兵團已經有22個被全殲，9月17日蘇聯加入德軍一方作戰給了他最後一擊，部隊士氣迅速瓦解，第二天他和政府逃往羅馬尼亞。
接著全體辭職和被羅馬尼亞拘留，反對派瓦迪斯瓦夫·西科爾斯基出任流亡政府總理，1940年10月25日他逃到匈牙利境內，1941年蘇德戰爭爆發後，他受不了西科爾斯基和反對派的指責，放棄元帥軍銜以一個普通戰士的身份從匈牙利潛回國內，10月30日加入地下抵抗組織。但不到5個星期就因為心臟病發作去世。年僅55歲，化名亞當埋在一個不知名的公墓中，直到1994年才重新安葬。
從1937年開始，來自因希特勒德國的進一步加強而增加的威脅正動搖著雷茲作為所謂的“共和國第一軍事家”的地位。由于戰爭一觸即發，政治分歧逐漸消失，國防也成為了國家的重點，雷茲的地位甚至因此超過了總統。關于他的形象的宣傳海報位于各種公共裝飾建筑和公告欄上，旨在通過他強健的姿態和溫柔的微笑喚起人民的信心。他的聲望在戰爭爆發前達到了頂峰，包括大量贊頌的歌曲，詩歌，隨之而來的還有幾乎每天在波蘭報紙上對他生活的展示。
所謂的"雷茲傳奇"隨著1939年9月波蘭戰役的爆發而破滅。由于波蘭的失敗所造成的打擊，在戰爭期間和戰后，對他所造成的影響作出客觀評價幾乎是不可能的。眾多關于他在二戰早期最為關鍵的幾個月里的舉措，使得他的名聲至今仍飽受爭議與批評。為滿足意識形態上的需求這一目的，在二戰前的書面記載中滿是關于對他的頌揚，這一事實也正體現了他們的作風。
在1945-1989年共產黨政權執政期間，以地下流亡文學為主導的思想產生了兩個主要觀點:其中一個看法稱他是拋棄波蘭軍逃離國外的無能領袖;另一個觀點則是指他在跟德國前都一直維護著薩納齊亞政府的軍事及外交政策。現代研究 第二次世界大戰 的波蘭 歷史學專家們則是會將焦點放在1935-1939期間在波蘭身上所發生的問題和相關問題，而不是這位元帥。
原有的地位使得雷茲-希米格維 '“實際上”控制了在戰時的所有國防事務。起初他并沒有確保身邊有任何有組織的政治集團，但后來他放棄了無關的觀察家這樣的角色，并且在他的觀點和表態中變得更加公開，他的演講也越來越多地表現出政治色彩來。 在畢蘇斯基逝世后，通過與其他統治精英擁有較少的政治關系并利用他們之間的內斗，他逐漸登上了國家權利的最高層。然而在他任內的特征中卻顯現出嚴重的國內問題和失敗的外交政策。 統治精英們試圖從這些問題中吸引雷茲-希米格維——畢蘇斯基的繼承者的注意，以促使他為制造使整個社會陷入自然去愛國的狂熱狀態中而進行個人的政治宣傳并大量使用口號標語，導致在他的領導下，波蘭被帶領著傾向國家近乎無法承受的地緣政治的情勢。
*《刺刀戰》（''Walka na bagnety''，1914年，利沃夫）
*《波蘭軍事學說》（''W sprawie polskiej doktryny''，1924年，華沙）
*《騎兵掩護》（''Kawaleria w os?onie''，1925年，華沙）
*《勿忘力量——命令、文章和演講》（''By?cie o sile nie zapomnieli -Rozkazy, Artyku?y, Mowy''，1936年，華沙）
*《波德戰爭》（''Wojna polsko-niemiecka''，1941年，布達佩斯）
*《向著我的道路盡頭》（''D???c do końca swoich dróg''，1947年，巴黎；1989年 倫敦）
雷茲的一些繪畫作品參加過克拉科夫（1916年）和華沙（1917年）的藝術展，但大部分今已遺失。雷茲也曾為畢蘇斯基的作品《1863年1月22日》（''22 stycznia 1863''，1920年，利沃夫）繪制插圖。
紙漿用木材是指切割并制造木漿和造紙的木材。在混合林的采伐中，好一些的樹用于制造木材的原木，而次一些的樹和枝杈被采伐作為紙漿用木材。然而，由于紙漿的低價格，通常只有采伐作業臨近紙漿用材時才會順便一起采伐。
紙漿用木材通常來源于混合林的伐木作業中的四種木質原材料。首先是樹冠比較散的樹，在樹幹的低處就有很多分叉，幾乎不能用作木材。其次是死樹或有病蟲害的樹木。第三是采伐用作原木的樹的頂端和枝杈。第四是體積太小不能作為原木的樹木。
然后，有許多林木僅僅是為生產紙漿采伐的，沒有考慮生產木材。這通常發生在林木為造紙公司所擁有或毗鄰造紙廠。也有的是造紙公司種植了林地，林地種植了單一品種的軟木，以供紙漿使用。還有一種情況，就是自然森林的一些地區有很少或根本沒有制造木材的價值，比如一些北方的楊樹林。
在山火、龍捲風、 熱帶氣旋或其他自然災害中搶救下來的木材也通常作為紙漿用木材。
越來越多的證據表明，通過種植主要是一年生，也可能是多年生的草本植物來造紙會更好。
*"Pulpwood"，維基百科英文版， http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pulpwood&oldid=105891979 (2007年3月2日訪問)。
野村哲也是日本游戲制作公司史克威爾艾尼克斯（原史克威爾）的游戲總監及角色設計師。其最早曾在游戲《最終幻想V》以及《最終幻想VI》項目中參與工作，自《最終幻想VII》起開始進行游戲的角色設計工作，并曾為多部游戲做角色設定。另外野村哲也還擔任過2002年開始發行的系列游戲王國之心的制作監督，并執導CGI電影《最終幻想VII 降臨之子》。
野村哲也因其在《王國之心》中的貢獻而和橋本真司一同獲得授予的“杰出視覺藝術獎”。在IGN的“史上最佳100名電子游戲制作人”（The Top 100 Video Game Creators of all Time）中，野村哲也獲列第84位。
野村哲也出生在日本高知縣。18歲從畢業后就前往東京，進入設計專業學校學習廣告設計。畢業后于1991年4月16日進入史克威爾公司。
在20世紀90年代初，野村受雇于史克威爾公司并擔任《最終幻想IV》項目的調試員，之后他又擔任了《最終幻想V》的怪物設計師，以及《最終幻想VI》的圖形總監和怪物設計。
1995年，野村哲也迎來了他最為著名的一項工作，當時史克威爾準備為SFC-CD系統推出《最終幻想》系列最新作，項目總監坂口博信和野村哲也一起對原來的小說進行了修改，后索尼與任天堂因關系惡化致使SFC-CD系統計劃擱淺，導致野村等人的開發計劃也暫告一段落。
兩年后，當史克威爾參與索尼PlayStation平臺的方向已經明朗化后，《最終幻想VII》的開發計劃正式提上了議事日程。坂口博信本人一直對原先的劇本抱有難以割舍的感情，于是指派北瀨佳范和野島一成兩人進行了再創作，而史克威爾公司指示原作者野村哲也替代天野喜孝，擔任《最終幻想VII》的最終幻想VII的角色設計師。野村表示因受平臺機能以及游戲質量、題材等的限制，天野狂放飄逸的畫風在硬件條件局限的情況下，無法以3D計算機圖形技術忠實再現，而野村哲也平實的寫實風格的人物設定比較適合《最終幻想VII》項目的3D化，而且更容易獲得新生代玩家的支持。他亦參與多處游戲玩法和情節的制作，使得他的名字逐漸有了知名度。1997年，他回歸最終幻想系列參與了《最終幻想VIII》的人物設定工作，本作在商業上取得了巨大的成功。1998年他參與游戲《寄生前夜》和《武藏傳》的制作。應游戲監制北瀨佳范的要求，野村與藝術總監直良有佑合作將游戲人物制作的更為逼真。此外，他也是負責設計游戲戰斗序列的戰斗視覺總監。
在2001年，回歸最終幻想系列并為《最終幻想X》設定人物之前，野村為beat 'em up游戲《》做角色設定工作。野村還協助制作人員，使全動態影像中的角色衣著與游戲部分中的一致，而不是像《最終幻想VIII》中那樣有較大差異。在2000年2月，他開始了游戲《王國之心》的監制工作，項目制作團隊來自史克威爾公司和迪士尼互動工作室，兩家游戲制作公司計百余名成員。在橋本真司與坂口博信就在游戲中使用動畫《米老鼠》角色的一次討論中，野村首次的得知了該游戲項目。野村從任天堂公司出品游戲《超級馬里奧64》中獲得了《王國之心》的制作靈感。在同迪斯尼的工作人員討論過后，野村說服他們在游戲中使用原創角色，同時野村本人也親自擔綱角色設定。本作男主角索拉也成為了當時野村最喜愛的角色。繼《王國之心》的開發后，野村再度回到最終幻想系列，并參與《最終幻想XI》和《最終幻想X-2》等多部游戲的制作。
當史克威爾艾尼克斯公司以1997年PlayStation游戲《最終幻想VII》背景為故事藍本，開展“最終幻想VII補完計劃”跨媒體制作項目時，野村哲也再次成為角色設計師。。計劃的首部作品《危機之前 -最終幻想VII-》于2004年發售。
《王國之心》的續集，國際版游戲《王國之心Final Mix》，新增了更多關于系列的情節伏筆。2004年，野村帶領制作團隊完成了Game Boy Advance平臺游戲《王國之心 記憶之鏈》。野村原本打算直接繼續在PlayStation 2平臺上制作續作《王國之心II》，但應玩家們渴望在掌上游戲機平臺上游玩到系列原生作品的訴求，制作團隊制作了《記憶之鏈》來填補《王國之心》與《王國之心II》之間的空白。
在接到北瀨佳范的電話邀請之后，野村也參與了“最終幻想VII補完計劃”的制作。在計劃中他執導了CGI動畫影片《最終幻想VII 降臨之子》，本片于2005年在日本發行，2006年4月25日在北美發售，同時他亦為片中的原聲音樂創作歌詞。本片也是野村的電影處女作，為此他重新設計了劇中人物。野村之所以會同意加入并執導計劃，在很大程度上還是源自他對于《最終幻想VII》中角色Cloud Strife的依戀。他與野末武志共同擔當導演一職。2009年4月16日，史克威爾在原片的基礎上增加了部分新片段，并以導演剪輯版再次發行。
《王國之心II》之后于2005年發行，本作解釋了首部游戲神秘結尾中的一些伏筆。作為以前作之后一年為背景的游戲，野村細致的設計了將游戲情節，使其也能讓初次接觸系列的玩家理解。在史克威爾艾尼克斯完成了《王國之心II》升級版《王國之心II Final Mix+》的開發工作之后，迪斯尼制作方與系列游戲制作人野村接洽，表示對游戲續作的制作很感興趣。野村表示，“（對于新作）我們有各種各樣的想法，但目前還未到可以公開的時機”。野村希望暫時不再以索拉為主角，而是通過其他人物的視角來繼續該系列游戲。這一構想最終成為了游戲《王國之心 358/2天》，本作于2008年在任天堂DS平臺上發售，故事背景設置在《王國之心II》的情節之前。在2007年年中，野村談及希望在移動手機平臺上制作一部王國之心系列的衍生作品，并希望其玩起來與系列中其他作品略有所不同。這就是背景被設定在《王國之心II》之后的《王國之心 編碼》，本作2010年重制為《王國之心 編碼重制版》在任天堂DS平臺發售。
在此期間，他還負責完成任天堂DS平臺游戲《美麗新世界》的設計和編排。他也是2009年游戲《最終幻想XIII》的主要角色設計師。因 PlayStation 3以及Xbox 360比前代游戲主機更出色的圖形處理能力，使得野村在進行角色設定時可以使用比過去更多的復雜元素，例如雷光的披風和詳細的面部特征。同時的這意味著，圖形制作團隊不得不在每一個角色或者區域上，做出比以往游戲制作過程中更多的工作。野村在非玩家角色的創建中卻并不采用復雜的手法。2008年，他為游戲《最終幻想 紛爭》做角色設定。野村最初所設想的《最終幻想 紛爭》是一部由迪斯尼動畫角色擔綱主角的王國之心衍生作。之后野村覺得迪斯尼人物之間若要互相爭斗感覺不舒服，而最終選擇使用最終幻想系列中的人物。野村親自負責游戲中角色的設定，人物與天野喜孝原作插畫中的造型和風格相比有很大變化。
2010年，史克威爾發布了首作《王國之心》的前傳《王國之心 夢中降生》，并且解構了《王國之心II》以及其后升級版本中的某些場景和情節。在2011年春，史克威爾發售了《最終幻想 紛爭》的后續作品《最終幻想 紛爭012》。本作很大程度上展現出了野村在開發制作初期的許多設想和理念，包括新加入的角色和游戲機制。及至2011年的《最終幻想XIII-2》時，野村僅負責創建了人物的面部，而角色服裝設計交由其他制作人員。當《王國之心 編碼重制版》發布時，野村和他的開發伙伴們就已經開始考慮《王國之心 3D ［夢降深處］》的開發和發行，游戲背景設定在《王國之心III》故事前。出于開發團隊對主機品質的積極評價，本作發布于任天堂3DS平臺上。野村證實，為了紀念系列發行十周年以及吸引新玩家的加入，他將考慮引進所謂的“高清技術測試”（HD Technical Test）。在2012年3月3日首發儀式活動上，作為游戲發售慶祝，其現場展示包含全CGI制作的游戲序章的游戲片段。
在2012年5月，野村透露將在游戲《最終幻想 Versus XIII》以及一款待公布王國之心游戲中擔任監制。盡管《最終幻想 Versus XIII》自2005年11月起就已經開始開發，但直到2011年9月仍舊未進入全力開發階段。在2013年6月的上披露，《最終幻想 Versus XIII》已經切換平臺至次時代主機PlayStation 4和Xbox One上，并被更名為《最終幻想XV》。在2014年9月，史克威爾艾尼克斯宣布野村哲也將不再擔任《最終幻想XV》的監制，他的職位將由《最終幻想 零式》的制作人田畑端接替。
2015年6月E3展，史克威爾艾尼克斯發表《Final Fantasy VII 重製版》，並宣佈由野村哲也監督，獲得了極大的迴響。
在游戲藝術風格方面，野村認為天野喜孝是給他帶來最大影響的人。其他四位被他視作帶來主要影響的“前輩”還包括坂口博信、北瀨佳范、伊藤裕之和高橋哲哉。在思考關于王國之心的游戲系統創意時，戰斗系統設計師伊藤所做的工作給他帶來了很大啟發。。在設計角色時，野村偏向于使角色的名字以及著裝與其個性相關聯。一個例子是在游戲《最終幻想X》中，對比以往最終幻想系列的角色的喜怒無常，本作男主角被賦予了豐富多彩的制服，以反映他的性格開朗。其名也與游戲中另一角色相對應，前者在沖繩語中意為“太陽”，后者意為“夜晚”。
在導演《降臨之子》時，野村解釋說，由于劇中很多疑團缺乏來自情節的直接答案，本片風格迥異于西方電影。他進一步解釋說，希望觀眾能自己去解讀影片中的某些場景，并同自己的朋友們一起討論這些東西以另一種方式來欣賞這部影片。類似的手法也被運用在王國之心系列游戲的場景中，在這些場景中通常會顯示一些未知的字符以留給玩家想象空間，直到后續情節才揭露。
超級任天堂、PlayStation、Game Boy Advance、Nintendo DS
超級任天堂、PlayStation、Game Boy Advance
戰斗圖像設計師、怪物設計
超級任天堂、PlayStation、WonderSwan Color、Nintendo DS
超級任天堂、PlayStation、Nintendo DS
場景圖形設計
馬力歐RPG:七星傳說
超級任天堂、Virtual Console
Boss 怪物設計
PlayStation、Windows、PlayStation Network
角色設計、戰斗可視導演
PlayStation、PlayStation Network
Arcade、PlayStation、PlayStation Network
PlayStation、Microsoft Windows、PlayStation Network
角色設計以及戰斗可視導演
監制、原畫、角色設計以及原創故事
PlayStation 2、Microsoft Windows、Xbox 360
角色設計（Hume以及Elvaan races）
最終幻想X-2
主要角色設計
危機之前 -最終幻想VII-
王國之心 記憶之鍊
PlayStation 2、Game Boy Advance
監制、角色設計、原畫以及原創故事
武藏傳 劍圣
最終命令 -最終幻想VII-
王國之心II
地獄犬的輓歌 -最終幻想VII-
地獄犬的挽歌失落的篇章 -最終幻想VII-
Mobile Phones
最終幻想V Advance
創意總監以及主要角色設計
核心危機 -最終幻想VII-
創意總監以及角色設計
王國之心 編碼
最終幻想 紛爭
王國之心 358/2天
最終幻想XIII
PlayStation 3、Xbox 360
王國之心 夢中降生
王國之心 編碼重制版
最終幻想 紛爭012
最終幻想 零式
最終幻想XIII-2
最終幻想 節奏劇場
王國之心 3D ［夢降深處］
最終幻想 全員勇者
創意總監以及原創概念
雷霆歸來 最終幻想XIII
最終幻想XV
PlayStation 4、Xbox One
王國之心III
任天堂Switch、PlayStation 4、Microsoft Windows
創意制作人、角色設計
*  Tetsuya Nomura's Biography and Artwork
*  Tetsuya Nomura Rap sheet at MobyGames
天野喜孝，本名天野嘉孝，日本靜岡市出生的畫家、以及人物設計師和插畫家，擅長舞臺劇美術和服裝設計。他的畫作在各種創作活動中，共有動畫人物設計、電玩遊戲視覺概念設計、書籍的封面設計與內頁插畫，舞蹈、戲劇、電影的場景設計、背景美術設計、服裝設計等。
從《N.Y.SALAD》到《救難小英雄》，天野喜孝設計的夢幻插畫人物使他在眾多畫家中特立獨行。他細緻妖艷和有幻想性的繪畫風格，使他在歐美的人氣很紅，天野在紐約、倫敦、巴黎、里昂、科隆、香港等地都舉辦過他的巡迴畫展。
20世紀90年代以來，天野喜孝已經創造和展示他標志性的復古流行的圖標在畫廊為特色的繪畫世界各地，主要是鋁框面板與丙烯酸和汽車涂料繪畫。
他曾5次獲得星云賞，并且還在1999年與尼爾·蓋曼以《》贏得了。
* 1967年，進入龍之子動畫製作公司，並以天野嘉孝的名義為《小蜜蜂》（昆蟲物語みなしごハッチ）、《科學小飛俠》（科學忍者隊ガッチャマン）、《救難小英雄》（日語：タイムボカン，英語：Time Bokan）等動畫負責人物設計的工作。
* 1981年，插畫連作「トワイライト?ワ?ルズ」在SF雜誌發表。
* 1982年，離開公司獨立。同年在雜誌、繪本、書籍插畫中不斷創作。
* 198X年　正式改名為天野喜孝。
* 1987年，負責《最終幻想》（英語：Final Fantasy）的人物設計。
* 1990年，負責日本舞臺劇《なよたけ》的背景美術設計。
* 1993年，個人映像作品《天野喜孝～華麗なる幻想美の世界～》正式發售。
* 1993年，日本福島縣大沼郡金山町井村君江「妖精美術館」的彩繪玻璃設計。
* 1994年，負責舞臺劇《海神別莊》的背景美術設計與服裝設計。
* 1996年，負責日本舞臺劇《楊貴妃》的背景美術設計。
* 2001年，負責電影《陰陽師》的服裝設計。
* 2007年，擔任電影《夢十夜》（ユメ十夜）第7夜的電影監督。
* リトグラフ、CDジャケット、京友禪（著物）のオリジナルデザイン
*2012年，負責電影《畫皮II:轉生術》的概念設計。
* 1983年至1986年，日本「星雲獎」第14屆至第17屆，連續四屆獲藝術部門大獎。
* 2000年，美國「艾斯納獎」《The Sandman: The Dream Hunters》。（尼爾·蓋曼共同獲獎）
* 2000年，畫家「としてドラゴン?コン賞、ジュリー賞」受賞。
* 2007年，「第38回星雲賞」受賞。
* 《天野喜孝畫集 魔天》大型本，1984年12月，朝日ソノラマ（ISBN 4257031859）
* 《幻夢宮》 単行本，1986年2月，新書館（ISBN 4403010296）
* 《イマジン》（天野喜孝動畫畫集），1987年3月，新書館（ISBN 4403010318）
* 《飛天―天野喜孝畫集》大型本，1989年8月，朝日ソノラマ（ISBN 4257032294）
* 《ファイナルファンタジー モンスターマニュアル―天野喜孝插畫集》単行本，1989年3月，JICC出版局(現 寶島社)
* 《天馬之夢―アルスラーン戦記插畫集》大型本，1991年8月，角川書店（ISBN 4048521764）
* 《DAWN―天野喜孝空想畫集 ファイナルファンタジーの世界》大型本，1991年8月，NTT出版
* 《月の王 MON MUS′EE ポケット詩畫集》単行本，1992年11月，ANZ堂（ISBN 4816412247）
* 《MONO幻視の英雄たち》（モノクロのイラスト集）大型本，1993年8月，ANZ堂
* 《ファイナルファンタジーVI―Character collections》単行本，1994年2月，NTT出版
* 《JAPAN―FINAL FANTASY》（最終幻想）大型本，1994年8月，NTT出版
* 《花天―天野喜孝畫集》単行本（ソフトカバー），1994年8月，講談社
* 《天野喜孝 グイン?サーガ畫集》単行本（ソフトカバー），1996年3月，早川書房
* 《天野喜孝「妖精」mon musee serie》大型本，1996年12月，あんず堂（ISBN 4872821025）
* 《天野喜孝タロットカード畫集》大型本，1997年7月，光風社出版
* 《源氏物語-天野喜孝美術館シリーズ》大型本，1997年8月，あんず堂（ISBN 4872821033）
* 《1001 Nights》（一千零一夜）角川文庫版，1999年4月，角川書店
* 《美天―天野喜孝畫集》単行本（ソフトカバー），1999年10月，朝日ソノラマ（ISBN 4257035781）
* 《吸血鬼獵人"D"―天野喜孝畫集》単行本（ソフトカバー），2000年9月，朝日ソノラマ
* 《メルヒェン》単行本（ソフトカバー），2000年9月，あんず堂（ISBN 487282105X）
* 《魔笛》大型本，2001年10月，朝日ソノラマ（ISBN 4257036400）
* 《喜天―天野喜孝畫集》大型本，2001年12月，朝日ソノラマ（ISBN 425703646X）
* 《天野喜孝全版畫集》大型本，2002年3月，美術出版社
* 《N.Y.SALAD―THE WORLD OF VEGETABLE FAIRIES》大型本，2002年5月，天野喜孝事務所
* 《天野喜孝交響曲》大型本，2002年10月，あんず堂（ISBN 4872821076）
* 《Yoshitaka Amano―天野喜孝 墨絵の世界》大型本，2003年10月，美術出版社（ISBN 4568103460）
* 《天野喜孝畫集AMANO first》 大型本，2003年12月10日，朝日ソノラマ（ISBN 4257036834）
* 《YOSHITAKA AMANO ”SILENCE” THE ART OF FRONT MISSION 1995～2003》大型本，2004年3月12日，スクウェア?エニックス（ISBN 4757511795）
* 《-{zh-hans:機甲創世記;zh-hk:機甲創世記;zh-tw:太空戰神;}-》（機甲創世記モスピーダ）
* 《天使之卵》（押井守監督OVA）
* 《-{zh-tw:科學小飛俠;zh-hans:科學小飛俠;zh-hk:神勇飛鷹俠}-》（科學忍者隊ガッチャマン）
* 《-{zh-tw:救難小英雄;zh-hans:時間飛船;zh-hk:時空冒險記}-系列》（タイムボカンシリーズ ）
* 《小蜜蜂》（昆蟲物語みなしごハッチ）
* 《四谷怪談》（怪～ayakashi～）
* 《蔬菜精靈/N.Y.Salad》
* 《吸血鬼獵人D》系列：菊地秀行　著
* 《阿爾斯蘭戰記》：田中芳樹 著，角川文庫版
* 《創龍傳》：田中芳樹 著，講談社ノベルス版
* 《マヴァール年代記》：田中芳樹 著
* 《豹頭王傳說》（20～56卷）：栗本薫 著
* 《江戶川亂步推理文庫》：江戶川亂步　著
* 《敵人是海賊》：（以平假名あまのよしたか的名義）
* 《妖説太閤記》：山田風太郎 著
* 《甲賀忍法帖》：山田風太郎 著
* 《キマイラ?吼》：夢枕獏　著
* 《妖說源氏物語 壹》：富樫倫太郎 著，中央公論新社，2003年12月（ISBN 4125008272）
* 《妖說源氏物語 貳》：富樫倫太郎 著，中央公論新社，2004年4月25日（ISBN 4125008442）
* 《夢の狩人―The sandman》尼爾·蓋曼著，2000年10月，インターブックス（ISBN 4924914339）／《The Sandman: The Dream Hunters （Sandman）》 尼爾·蓋曼著，DC Comics，1999年11月1日（ISBN 1563895730）
* 《エルリック|エルリック?サーガ》シリーズ：マイケル?ムアコック，ハヤカワ文庫SF（1984年 - ）
* 《紅衣の公子コルム》シリーズ：マイケル?ムアコック，ハヤカワ文庫SF（1982年 - ）
* 《エレコーゼ|エレコーゼ?サーガ》シリーズ：マイケル?ムアコック，ハヤカワ文庫SF（1983年 - ）
* 《ブラス城年代記》シリーズ：マイケル?ムアコック 創元推理文庫（1988年 - ）
* 《ホーカ》シリーズ（あまのよしたか名義）
* 《コタツ》講談社文庫イメージキャラクター（あまのよしたか名義）
* DVD:《天野喜孝～華麗なる幻想美の世界～》Vol.1《創》、Vol.2《時》、Vol.3《天》
* DVD:《天使之卵》 ASIN B00005HXXJ
*  Amano's World - The Art of Yoshitaka Amano
*  天野喜孝 in pinkwork（sound & video）
莫里茲·阿爾布雷希特·弗里德里希·弗朗茲·費多爾·馮·波克（，）是第二次世界大戰期間的德國陸軍元帥。波克曾在第一次世界大戰中因表現優異而獲得了功績勳章，並在戰後成為威瑪防衛軍限額的4,000名軍官一員。在約20年的戰間期間，波克的軍事地位逐漸高陞，1937年時他成為了德軍中資歷僅次於威爾納·馮·弗里奇與格特·馮·倫德斯特的第3號人物。二戰爆發後，波克先於1939年波蘭戰役中指揮北方集團軍；1940年波克再於西線攻勢中指揮B集團軍；1941年波克再度擔任中央集團軍司令，為入侵蘇聯的作戰：「巴巴羅薩行動」的主力。
在蘇德戰爭爆發初期，波克指揮中央集團軍完成了數個重大的包圍與殲滅會戰，俘虜與擊潰超過百萬名蘇軍，但到了1941年9月中央集團軍在波克的反對下被抽調裝甲部隊至其他戰線，延遲了對蘇聯首都莫斯科的攻擊時間，使蘇軍得以組織、集結部隊和設置防線，當地的冬季亦到來，而德軍莫斯科前線部隊並未獲得冬季裝備，攻擊力度盡失。不久蘇軍自遠東調來的生力軍發動反攻，德軍節節敗退，而主張儘快撤退的波克則被阿道夫·希特勒解職，征服莫斯科失敗的「颱風行動」也成為了前者最為有名的指揮事例。
1942年初波克再度出任南方集團軍總司令，後又為B集團軍司令，指揮藍色方案，但到了7月13日，波克因部隊進展過慢，引起希特勒不滿而被免職，從此便再未獲啟用。在戰爭最後幾天的1945年5月3日波克與其妻子和女兒於乘車前往漢堡的路上被英國的戰鬥轟炸機掃射，乘客全數身受重傷，波克本人則在隔天於歐登堡的醫院中去世，他也因此成為了納粹德國唯一一位被盟軍擊斃的元帥。
1900年的柏林大光野普魯士軍官軍校。
波克出生於布蘭登堡省的屈斯特林，該地是一個古老的城堡，位於柏林東方的奧得河畔。波克的家庭是一個普魯士新教貴族，有著可追溯到條頓武士時代的古老軍事傳統。波克的曾祖父曾在腓特烈大帝的軍隊中服役，祖父弗里德里希·威廉·波克（Friedrich Wilhelm Bock，1780年5月25日–1838年2月1日）則是普魯士軍駐耶拿的少校，曾擔任駐馬德堡的軍隊副司令職務，妻子為阿爾貝丁·馮·豪登查米（Albertine von Hautcharmoy，1800年6月16日–1876年1月11日）。父親卡爾·莫里茲·馮·波克（Karl Moritz von Bock，1828年1月15日–1897年4月16日）是普法戰爭時的一位軍官，後被晉升為少將，並曾任托爾高的指揮官。卡爾曾在聖昆丁戰役中指揮第44步兵團，後在身受重傷的情況下繼續指揮，使第44步兵團最終得以於法耶一地重挫法軍。因卡爾對普軍的勝利有功，受軍團司令奧古斯都·卡爾·馮·哥埃本（August Karl von Goeben）推薦獲頒功績勳章，但普魯士國王威廉一世決定以加封頭銜代替獎勵，因此在1873年1月19日，卡爾被加封為貴族。
波克的母親為奧爾加·海涅·福朗西斯卡·馮·法金漢（Olga Helene Fransziska Freifrau von Falkenhayn，1851年3月4日–1919年12月14日），她是俄羅斯和德國出身的貴族，具有女爵頭銜，同時也是未來德國參謀總長—埃里希·馮·法金漢的姊姊。卡爾與奧爾加於1873年10月19日結婚，育有兩個兒子—波克與他的兄長費多爾·法朗茲·卡爾（Fedor Franz Karl，1876年2月6日–1943年12月3日），由於波克的家族與俄羅斯貴族關係密切，因此依照傳統地被賦予了俄羅斯名字—「費多爾」（、）。日後波克之兄成了德軍第3軍團的參謀將軍，並與波克一樣，獲得了功績勳章。
在波克出生前10年，德意志帝國完成了統一，當時國內軍國主義相當興盛，故波克在8歲的時候就被送到柏林大光野（Gro?-Lichterfelde）的普魯士軍官軍校（Preu?ische Hauptkadettenanstalt）就讀，與後來德軍將領君特·馮·克魯格與武裝親衛隊將軍保羅·豪塞爾為同班同學，由於波克親切的性格，同學們都以「小波克」（B?ckchen）稱呼他。波克的課業成績相當突出，包括現代語言、數學和歷史都相當優異，並能說流利的俄語、法語與英語。由於家庭與學校的影響，忠於國家和以軍職奉獻一生的思想深深穩固在波克心裡，這在往後二戰其指揮風格中不時地顯現出來。波克於1897年成為了駐坡茲坦帝國步兵警團候補軍官，1898年3月15日起正式任官，階級少尉，於駐柏林斯潘道的第5徒步近衛團中服役。波克的軍事教育平順，於1903年10月1日時進入了軍事高級中學；1904年3月1日起成為了軍務的輔助指導官；同年7月12日起，波克成為了第5徒步近衛團第1營的行政參謀官。1905年，波克與年輕的普魯士貴族瑪莉·馮·萊欣貝克（Mally von Reichenbach）結婚，並在波茲坦駐軍處舉行傳統的軍事婚禮，兩年後，他們有了一個女兒，但1910年波克的妻子即因病而逝。
1906年1月28日，波克晉升為團上行政參謀官，後進入了柏林普魯士戰爭學院（Preu?ische Kriegsakademie）就讀。波克也在這時期加入了「陸軍愛國聯盟」，與日後在二戰擔任要職的德國軍官—弗朗茲·哈爾德、瓦爾特·馮·布勞希奇和格特·馮·倫德斯特結識。1908年9月10日，波克晉升中尉。1910年至1912年，波克並未繼續就讀戰爭學院，反被派往總參謀部進行參謀業務的培訓。1912年3月22日，波克晉升上尉。1913年10月1日起，波克轉調至近衛軍總參謀部的軍需處（Ib）服務。
1914年8月，第一次世界大戰爆發時，隸屬於巴伐利亞皇儲魯普雷希特的第6軍團，同年5月又調至第11軍團參謀處。但另有資料指出波克在此時期任職為近衛軍參謀部的代理作戰處長（近衛軍隸屬於第2軍團），之後於1915年1月26日晉升為近衛軍作戰處長。
在各部服役期間，波克曾參與過那慕爾、聖昆丁、伊普爾等地的作戰制定。然而由於波克對參謀工作感到厭煩，同時也想要前線指揮的資歷，因此他謁見魯普雷希特，表示欲另調他職並獲準，波克因而成為了第4徒步近衛步兵團下的一個營長，而此調任時間點各方資料不一，有的寫為1916年1月28日，也有表示1917年者。1916年12月30日，波克晉升少校。
波克曾參與過索姆河戰役和康布雷戰役，他的單位傷亡慘重，康布雷戰役令他損失70％的人員，因此他的營還被戲稱作「自殺營」。之後，波克轉調到南德的後備部隊——第200步兵師，擔任參謀（有資料指出波克於1916年8月6日轉調到第200步兵師，但當時康布雷戰役並未開始，與上述資料有所矛盾），波克在第200步兵師中幾乎受到全部參謀軍官的厭惡。1917年4月11日至，波克轉任皇太子威廉指揮的「德國皇太子集團軍」（Heeresgruppe Deutscher Kronprinz）參謀部擔任軍需處長，同年7月27日起則任集團軍作戰處長。在此期間，波克與威廉培養出了深切的友誼，後者曾在回憶錄《我的德國戰鬥英雄之回憶》（''Meine Erinnerung aus Deutschlands Heldenkampf''）中如此描述波克：「憑著無窮無盡的精力，即使在最艱困和最嚴苛的情勢下，這位天賦異稟的軍官對我和我參謀長的支援從未動搖過。」
1918年4月，波克因索姆河和康-{布}-雷的英勇表現而獲得了德國軍事獎勵中級別最高的勳章——功績勳章。在德國停戰之前2天，波克曾晉見人在比利時斯帕的德皇威廉二世，他請求德皇返回柏林並下令鎮壓基爾的叛軍，但並未成功。在德國政府投降、國內暴動的時候，波克指揮軍隊協助鎮壓左翼份子的行動，雖然他對右翼勢力企圖恢復君主制國家的「卡普政變」感到同情，但也拒絕加入，他也對在這段期間內誕生的威瑪共和國強烈的蔑視。
一次大戰結束、威瑪防衛軍成立後，波克成為《凡爾賽條約》規定德軍10萬兵力的人員之一，在共和政府成立前四年，波克一直關注著東疆可能來自波蘭的攻擊。1920年12月18日，波克晉升中校。1922年，威瑪政府與新生的蘇聯簽訂了《拉帕洛合約》，兩國外交關係正常化，雙方也急需重整軍事力量，波克與庫爾特·馮·施萊謝爾、尤根·奧特（Eugen Ott）、庫爾特·馮·哈默斯坦-埃垮特等人被漢斯·馮·塞克特所挑選，成為「特殊R部門」的一員，負責規避《凡爾賽條約》的限武條例，包括前往蘇聯境內組織與訓練往後為德國大肆擴軍的人事基礎，還有包括戰車與飛機等武器的開發和戰術運用，波克中校為其中的一名活躍份子。
R部門的聯絡官為恩斯特·布欽魯克少校（Ernst Buchrucker），他領導了一支名叫「工作指揮部」（Arbeits-Kommandos）的部門，表面上是支援民間建設的官方機關，實際上是暗中培養數量超過《凡爾賽條約》規定的德軍兵員，這些人員被稱作「黑色國防軍」，它們亦依據其「秘密法庭」機關（Femegerichte）的命令，將為盟軍管制委員會工作的左翼線民謀殺，以保護德國的軍事機密、維持遵守條約的表象。波克在這些謀殺行動中涉入頗深，其中一次的謀殺案中，德國記者卡爾·馮·奧西茨基寫道：「舒爾茲中尉（Schulz，被指控為殺害線民的「黑色國防軍」成員）什麼都沒做，只是執行了命令，但無疑地，馮·波克上校、馮·施萊謝爾與塞克特將軍，應該要坐在被告（指舒爾茲）旁邊。」波克則在法庭上做過數次偽證，表示防衛軍並未和「黑色國防軍」有所關聯，也沒有做過謀殺一類的事。1923年9月27日，布欽魯克動員4,500名「黑色國防軍」成員聚集於柏林外，準備發起政變推翻共和政府、建立專制國家（此事件被稱為「屈斯特林政變」），波克對於布欽魯克未得到防衛軍的允許就擅自行動一事十分憤怒，儘管他當機立斷馬上下達了復員令，但布欽魯克也提早於9月30日就發動了政變，最終行動徹底失敗。
1938年10月，正在檢閱部隊的波克（右側瘦高的敬禮者）
1924年初，波克成為了駐科沃布熱格的第4步兵團第2營營長。在1925至1926年期間又成為國防部的參謀軍官。在1928年後期，波克被任命為駐奧得河畔法蘭克福的第1騎兵師師長。1930年再被任命為駐東普魯士的第1步兵師師長。1931至1935年期間，波克還擔任了德國在斯德丁的第二軍區司令。他的晉升相當順利，1925年5月20日，波克晉升為上校、1929年2月6日為少將（一說2月1日）、1931年2月7日為中將（一說2月1日）。1935年，當希特勒上臺宣佈徵兵後不久，波克被任命為德勒斯登的第3集團軍司令，並在同年3月1日晉升步兵上將，就在這個時期，他結識了空軍的阿爾貝特·凱塞林將軍，未來波克將與後者在各大軍事行動中攜手合作。1936年10月20日，波克與威海爾敏·歌德萊貝·傑尼·馮·波登（Wilhelmine Gottliebe Jenny von Boddien）再婚。
希特勒和其納粹政府上臺後施行擴軍政策，波克儘管私下對納粹黨員的諸多行徑抱著不茍同與懷疑的態度，但十分歡迎希特勒讓德國重新武裝的決定，對於國內外政治也基本上抱著漠不關心的態度，因此當希特勒強迫許多德軍將領退伍時（如布倫堡-弗理屈事件），波克仍留於現役。波克以集團軍司令的身份參與許多重建德國軍事力量的工作，包括對未來國防軍甚為重要的陸空協同作戰訓練。1938年3月15日，波克晉升大將。1938年3月，波克指揮了進軍奧地利的德軍第8軍團，並對於路上裝甲部隊妥善率低所造成的行軍效率頗有怨言，還因此與第2裝甲師師長海因茲·古德林發生衝突。不久，波克再指揮部隊佔領捷克斯洛伐克蘇臺德地區。10月，格特·馮·倫德施泰特大將被強迫退役，波克因此成了德國陸軍中最資深的將領。11月10日，波克調任至駐於柏林的第1集團軍擔任總司令。
1939年8月25日波克被任命為北方集團軍司令，該部隊預計擔任進攻波蘭時德軍的北翼兵力，並施行將維斯瓦河以北的波軍包圍殲滅的行動，兵力約630,000人，下轄格奧爾格·馮·屈希勒的第3軍團與克魯格的第4軍團，與其對陣的主要是波軍的「莫德林」和「波莫查」軍團。9月1日北方集團軍的第3軍團自東普魯士南下，前往比得哥什切斷波蘭走廊與第4軍團會師，直至9月4日德軍即殲滅走廊一帶的波軍，並占領了格魯瓊茲與姆瓦瓦。9月14日波克的部隊已推進到布列斯特-里托夫斯克與蘇軍會師，還舉行了德蘇聯合閱兵。短短5個星期，波蘭軍在德蘇兩軍的進攻下被摧毀，波克因為指揮戰功而被授予騎士鐵十字勳章。
1940年4月波克正在準備發動西線攻勢。
1939年10月波克被任命為發動西線攻勢的B集團軍司令，在原先的「黃色行動」進攻計畫中，波克的部隊要擔任主攻，從比利時擊退盟軍部隊到索姆河，並有37個師（其中有8個裝甲師），這個計畫極類似1914年失敗過的《施里芬計畫》，波克在他自己的備忘錄中將黃色案大肆批評。後來陸軍總司令部採用了由《曼斯坦計畫》衍生出的新型計畫，令波克改作助攻的角色，下轄瓦爾特·馮·賴歇瑙的第6軍團以及屈希勒的第18軍團，共28個師，其中有3裝甲師，任務是要進入比利時與荷蘭，吸引英法聯軍北上增援，進而讓主力的A集團軍通過阿登森林將其包圍殲滅，對於此計畫，波克的反應有兩種說法，一為支持，一為不悅其擔當次要的任務。
5月10日攻勢發起後，德國空軍的空降獵兵迅速奪取了默茲河上的橋樑以及摧毀了埃本-埃美爾要塞，陸軍則遭遇了法軍的第一流部隊，顯示出後者正落入陷阱。攻勢發起僅5天，荷蘭退出了戰爭，再過13天後比利時也跟著投降，由波克向比利時國王商談該國投降事宜。在攻擊敦克爾刻口袋的行動中，波克激烈地反對希特勒的停止命令，但仍無作用。盟軍後，波克的部隊同A集團軍重新佈署，執行「紅色方案」，南下將剩餘的法軍擊潰。
6月下旬法國投降，波克也參加了投降儀式。6月24日波克將集團軍司令部設於巴黎。7月19日波克在希特勒所舉辦的勝利宴會中被晉升為陸軍元帥。在1940年夏季大部分間里，波克輾轉於柏林的家和巴黎的司令部之間，除了短暫擔任法國軍事佔領司令的工作外，還預備要作為進攻英國的頭一批部隊指揮。波克曾向陸軍參謀長弗朗茲·哈爾德商討，表示要重建法國、安頓難民和釋放部份戰俘，令其歸於安定，也方便他的佔領工作（另一方面，波克其實也對管理佔領事務感到厭惡，在日記中記述自己有如一名「管家」），但總是遭到哈爾德敷衍的回應。8月底陸軍總司令部將波克的B集團軍調至東普魯士，對於希特勒即將攻打蘇聯的意圖，波克完全不知情，他在日記中寫道：「他們可能要我作一個嚇唬蘇聯人的稻草人」，9月11日波克將佔領區工作交給了威廉·馮·里布元帥，動身前往柏林。
波克抵達柏林後先參與了軍事會議，但不是討論希特勒暗中已決定發動的德蘇戰爭，而是集中於技術性的事務上。不久波克將B集團軍司令部設於波森，但他一度被陸軍總司令部扣留於柏林，哈爾德用的理由是「波森與柏林間的交通狀況不佳」，但實際上是欲使波克強迫退役，原因包括他對北海和西線的作戰冷嘲熱諷的批評、對於新式戰爭型態：閃擊戰存有疑慮和本身冷漠傲慢的個性令他受人嫌惡，下級指揮官也常批評：「波克很難伺候」。早在1940年9月時陸軍總司令部就曾想過把波克免職，但對於誰來接替其位置有所爭論，意見無法統一，仲裁權再度回到希特勒手中，但提出的繼任者名單（預計第1順位者為克魯格元帥，接著是威廉·李斯特元帥、賴歇瑙元帥，以及另外兩、三位較低階軍官，其中包括一位少將）馬上被其所否決，波克得以繼續留任，希特勒作這個決定被認為是因為該人認定波克為職業軍官，不過問政治，並會忠心的執行命令，另外也可能是該人想藉由此機會加強控制軍官團。然而波克因為長年患有的胃潰瘍復發，不得不入院，一直病了4個月，在這期間由李斯特接替其集團軍司令職務，而後由於該人調至巴爾幹，由克魯格暫時代理其職務，這段時間主要由B集團軍參謀長漢斯·馮·沙莫斯（Hans von Salmuth）向波克報告集團軍事務。到了1940年12月3日是波克的60歲生日，希特勒前去探望，並向其表示：「將蘇聯從地球上消滅將是必要的」，一直到這個時候波克才知道德國正準備對蘇聯的戰爭，在此之前，陸軍總司令部對此從未以正常軍事管道透漏給波克，後者聽聞後對德軍的征蘇行動感到不安，也並未支持，而希特勒則希望波克能擔當一個決定性的角色。
德軍的「巴巴羅薩作戰」攻勢路線圖，該計畫將德軍部隊分成3個集團軍，同時攻取3個戰略目標，波克對此作法深感憂慮，認為這無疑是將德軍在廣大作戰地域上稀少的兵力浪費在次要目標上。
1941年1月2日沙莫斯帶給波克由哈爾德的參謀部擬定對蘇作戰的「巴巴羅薩作戰」和集團軍準備事務資訊，按照該計畫，波克將擔任主攻，指揮兵力對蘇作戰部隊中最強大的中央集團軍，其人數超過100萬名士兵，共有48個師，其中有身為德國陸軍主要戰力的9個裝甲師、6個摩托化步兵師、30個步兵師、3個保安師和「大德意志步兵團」與一個預備師（親衛隊第2師「國家師」），由第2、第3裝甲兵團（由於中央集團軍比另外兩個集團軍多了1個裝甲兵團，在進行傳統的兩翼包圍殲滅戰時會更加容易，相反地，另外兩個集團軍缺乏速度同樣快的另一翼，充其量只能將敵人擊退而不能圍殲，這也是中央集團軍在巴巴羅薩作戰初期時比另外兩個軍團的戰果還要高的主要原因）和第4、第9軍團所組成，並得到了凱塞林元帥的第2航空隊的空中支援，中央集團軍將同另外兩個德軍集團軍於廣正面上對蘇軍發動攻擊，再往北方繞過平斯克沼澤後直趨斯摩稜斯克，再殲滅白俄羅斯內的敵軍，與原先巴巴羅薩計畫的內容不同的是，波克建議繞過列寧格勒與喀瑯施塔得，他不希望德軍寶貴的戰力被浪費到次要目標上，應全力進攻莫斯科這個交通與政經中心，其重要度僅次於殲滅蘇軍有生力量而已，但他的想法被陸軍總司令部拒絕，列寧格勒、喀瑯施塔得、基輔和莫斯科仍是應奪取之城市，而殲滅敵軍的行動則仍為主要目標。與以往不同的是，波克因為預見蘇聯的廣大正面與縱深，德軍若採用保守的線性作戰方式將會各個地方空無兵力，減少奪取任何單一目標之機會，故採用了德軍的新式作戰原則，即裝甲兵暴露出側翼的深入突穿、裝甲兵不需再等步兵趕上等等的考慮。1月31日，波克病情暫時穩定下來，前去陸軍總司令部開會，會議中布勞齊區與哈爾德對征俄行動十分悲觀，甚至考慮放棄進攻行動，陸軍也假定蘇軍將於道加瓦河—第聶伯河一線前進行抵抗，但當波克對此感到懷疑、而向哈爾德提問：「你是否有情報知道敵軍會守在河流前面？」時，哈爾德僅回答：「（會不會）那差別不大」。
2月3日波克回到波森處理中央集團軍組織事務與圖上演習、兵棋推演，而在隔天，一位來自陸軍總司令部的哈爾斯特·拉鐵克上校（Harst Ratheke）藉口有機密事務而與波克密談，前者表示是代表一群軍官來向波克報告，他們認為在對英戰爭未結束前，德國不應發動對蘇戰爭，希望波克能參加目前正在柏林秘密策劃中的軍事政變，以挽救德國的國運，但波克聽了非常生氣，他拒絕其提議，並馬上把拉鐵克免職，於日記中記述這是一個「極盡無聊之事」。2月與3月期間波克積極備戰，並解決一些步兵派和裝甲兵派將領的爭執，如第3裝甲兵團司令赫爾曼·霍特和第9軍團司令阿道夫·史特勞斯之事，前者反對將第9軍團的5個步兵師派遣到第3裝甲兵團，認為會妨礙前進，而史特勞斯則認為霍特只指揮裝甲部隊而不支援步兵，違反統一指揮之基本原則。波克認為蘇聯領土內道路網原始、單有裝甲部隊容易造成壅塞，因此在第9軍團的地區中，霍特必須有裝甲兵和步兵的指揮權。3月30日波克參加希特勒召集高級將領的會議，會中後者強調，這場戰爭必須是「空前的殘忍和無情」，波克對此宣言感到懷疑，他對哈爾德與布勞齊區問道：「難道這是要我們殺害老百姓與非戰鬥人員」？但只得到迴避的無意義答案，他認為，若不將俄國人視同戰鬥人員看待，他們將會是「抵抗到底」的敵人。6月4日波克收到了《政委命令》，這道命令要求德軍一旦俘虜到蘇聯政委，將其直接就地處決，另外還有射殺任何涉嫌加入游擊隊的蘇聯百姓的命令書。波克對這些命令公然反對，認為這將破壞軍紀，他打電話到陸軍總部抗議，但只收到敷衍的回應。最終他決定對此命令進行修改，並設置軍事法庭來管理俄國境內的法律事務。6月21日波克接見一位自莫斯科回來的德國官員，後者請求波克運用其影響力阻止這場戰爭，波克對他表示：「現在要阻止這場戰爭也為時已晚了，若我採取行動將被視作兵變，此外從世界上消滅共產主義的災禍、給予蘇俄人民文化與政治的自由乃德國至高的使命，再也沒有比現在更適合執行這偉大的任務，德國也從未如現在準備的完善過」
圖為1941年7月2日明斯克口袋中被德軍俘虜的戰俘。
1941年6月22日3點15分蘇德邊界上的數千門德軍火砲開火射擊，其空軍也攻擊預定的機場和補給站，德國陸軍越過國界向蘇聯發動進攻，開始了人類歷史上規模最大的陸上戰鬥。在戰鬥開始後1小時，波克收到最初的作戰報告，各處都是成功而充滿信心的消息，波克相信蘇軍已遭到戰略上的奇襲。古德林的部份部隊已渡過布格河、霍特也順利地朝尼門河畔的格羅德諾挺進、史特勞斯與克魯格的先頭部隊也跨越了傑斯納河，位於中路的布列斯特-里托夫斯克要塞也在開戰四天後被占領。然而南翼的主力部隊在布格河的渡河行動被拖延至26日，因此造成了原本大範圍包圍明斯克計畫有所改變。畢亞里斯托克的蘇軍僅能由步兵為主的第4與第5軍團進行縱深較淺的鉗形包圍。6月23日中央集團軍的偵察機報告大量蘇軍向東方撤退，波克擔心蘇軍的混亂是否業已恢復？是否有意進行有組織的突圍？亦或退至別列津納河的沼澤中？然而根據先前的狀況分析，蘇軍僅進行零散的而不協調的反擊，即便大部分抵抗得非常劇烈，其主力業已被德軍所分散，波克認為，將該區敵軍包圍殲滅的時機應未失去。6月23日晚波克命令第3裝甲兵團佔領波里姆斯克與維特布斯克的交叉口，以阻止敵人建立起新防線。
6月24日波克的兩個裝甲兵團先頭部隊已分別佔領了斯洛尼姆與維爾納，但南翼的第2裝甲兵團遭遇到一些困難，北翼則是暢行無阻地朝白俄羅斯境內深入，這時碰到了一個問題：北面的裝甲部隊應南下完成鉗形攻勢，還是應以更深入的維特布斯克為目標繼續挺進？波克傾向後者，他認為包圍明斯克不具決定性，而且敵人應預料到他們會攻擊該目標，蘇軍將大量集中部隊於該處，除此之外波克也認為若要讓德軍的戰事順利，蘇軍必須一直處於目前這樣的混亂之中，持續深入境內可達到如此效果；然而波克因為先前與陸軍總司令部多次的不愉快，他不希望因擅自命令霍特的裝甲兵團攻勢方向而再額外增加與後者的衝突，因此他請示陸軍總司令布勞齊區，後者同意他的看法，波克非常高興，並期望未來戰事時能獲得部隊佈署的自由，這時他決定要將裝甲部隊推進到斯摩稜斯克前的高地，但6月25日希特勒下令要求波克的裝甲兵團停止東進，南下去殲滅明斯克口袋中的蘇軍，之所以如此的決定乃是因為希特勒接獲蘇軍遠比西方國家士兵抵抗得更為激烈的報告，而導致其過於謹慎和躊躇。波克對此決定極力反對，他和部下：「閃擊戰之父」兼第2裝甲兵團司令的古德林將軍意見相同，應由步兵擔任掃蕩，而不該限制裝甲部隊的行進，他命希特勒的副官魯道夫·許蒙特（Rudolf Schmundt）向希特勒陳述其意見，在等待期間，波克召集其步兵軍團指揮官的史特勞斯和克魯格，要求他們盡快趕上並包圍明斯克口袋中的敵軍，這樣可讓希特勒感到在不動用裝甲兵力時也能完成圍殲作戰，但克魯格不願意，認為敵人對右翼的反抗逐次增強，波克可能必須抽出裝甲兵來對應。波克對此發怒，斥責克魯格：「你到底站在哪一邊」？當天下午希特勒回覆：禁止波克在口袋的蘇軍被消滅前繼續讓裝甲部隊前進，波克更為憤怒，他於日記中寫道：「這種強加於我裝甲部隊的限制，使得我們失去一個成功的大好機會」，但波克最終還是按照命令行事。
6月26日布勞齊區來到波克遷到科布林告訴後者希特勒的新決定，他將一直由波克直接指揮的兩個裝甲兵團撥交給克魯格指揮，後者原先指揮的第4軍團步兵部隊則撥給馬克西米連·馮·魏克斯的第2軍團，克魯格的單位變成新成立的「第4裝甲軍團」，介於中央集團軍和第2與第3裝甲兵團之間。波克激烈地反對，但於事無補（值得注意的是，古德林於回憶錄中提到，布勞齊區表示這是波克自願轉撥部隊給克魯格的，以讓他自己可以規避作戰之責任）。6月28日兩隻裝甲兵團完成合圍，6月30日第4與第9軍團部隊於斯洛寧會師，他們一直不停地清剿包圍圈中的敵軍。到了7月，畢亞里斯托克-明斯克雙重會戰到此結束，德軍消滅了蘇軍的3個軍團，後者共損失417,000人、3,332輛戰車、1,809門火砲和250架飛機。波克注意到有大量俄軍掙脫了德軍薄弱的包圍圈（約250,000人左右），因此想解除包圍的部份部隊，繼續東進，但這時陸軍總司令部又再度干涉，要求波克留下部隊拘束包圍圈中的蘇軍部隊（實際上當時正快速崩潰中），波克反駁蘇軍的情況以及報告德軍的戰果，這才獲得了行動上的自由。
1941年7月8日波克與其部下：第3裝甲兵團司令赫爾曼·霍特（右二）和第8航空軍司令沃爾弗拉姆·馮·里希特霍芬（右一）。
7月3日波克繼續讓部隊東進，意圖奪取下一個目標—深具戰略價值的「斯摩稜斯克陸橋」地區，此地為聶伯河和道加瓦河兩條河流間的缺口，無天然障礙，奪取其可對德軍鞏固對莫斯科的攻勢。當天在波克的力促之下，古德林與霍特的部隊完成了蘇德戰爭當時推進最晚的1天，1天內前進100多英哩，波克告訴他們不要顧慮克魯格和陸軍總司令部的命令，一切由他承擔其責任。到了7月6日波克接獲戈梅利的蘇軍正集中裝甲兵力，準備向西北發動逆襲，這對中央集團軍的兩個裝甲兵團側翼是一個潛在危機。同樣地為了防止陸軍總司令部因為此消息變得過於謹慎而不放手讓他發揮，波克自行搭機偵查，最終他接受了古德林的意見：繼續前進。7月7日古德林部隊已經渡過聶伯河，波克為其進展迅速感到高興，但前者在隔天又退回了西岸，波克詢問後才知道克魯格又未準許古德林渡河，後兩者還因此起了很大的爭執，波克替古德林辯護，並下令重新渡河。波克後來雖打電話給陸軍總司令部抗議克魯格指揮裝甲部隊一事，但仍沒有結果。7月10日第3裝甲兵團全部部隊抵達維布切斯克，第2裝甲兵團也重新展開渡河，並於隔天佔領了什克洛夫。步兵趕上後，裝甲兵團又再度東進，斯摩稜斯克逐漸有合圍之勢。然而在目前對德軍有利的情勢下，波克於13日接到了陸軍總司令部的消息，希特勒將要在斯摩稜斯克戰事結束後將主攻目標移至烏克蘭，波克感到極為震驚，他向布勞齊區抗議，陳述其偵查的結果判斷，在斯摩稜斯克前方處蘇軍正集結大量部隊，中央集團軍尚保有衝力，可以獲得決定性勝利，並繼續東進。布勞齊區告訴波克，別列津納河附近的蘇軍仍激烈的抵抗，因此禁止裝甲部隊再繼續東進，現在的情況與一個月前的明斯克口袋極為相似，波克的部隊同樣地又被禁止前進。
兩支裝甲兵團部隊繼續往斯摩稜斯克以東前進，在此期間，古德林與波克兩人發生了衝突，前者負責關閉「斯摩稜斯克口袋」東部的最後一個缺口，但古氏沒有興趣填補該缺口，而欲攻克斯摩稜斯克東南方的葉利尼亞，建立攻擊莫斯科的跳板。波克認為古德林這項行動會提高包圍圈中蘇軍突圍的可能，導致整體大局變動，波克因此寫信給古德林重申命令，但當後者收到時已攻克葉利尼亞，便向東北與霍特的第3裝甲兵團會師。一直到7月27日「斯摩稜斯克口袋」才完成。此時包圍翼僅是薄弱的裝甲部隊，要掃蕩的步兵部隊還在河岸對面，魏克斯的第2軍團因擔憂渡河受蘇軍逆襲而猶豫不決，波克仍繼續催促其渡河。待各步兵軍團趕上壓縮口袋後戰鬥才算結束，斯摩稜斯克戰役一直要到8月5日才消滅掉包圍圈內所有蘇軍，自7月10日以來，德軍已於此地俘虜了310,000名士兵、3,205輛戰車和3,126門火砲。然而即使戰果龐大，中央集團軍自開戰以來已經過長期激烈的戰鬥，裝備嚴重耗損，必須進行換裝檢修，蘇軍將領謝苗·鐵木辛哥亦將於明斯克和斯摩稜斯克被重創西部方面軍殘部集結起來，在葉利尼亞給中央集團軍前鋒的裝甲部隊很大的壓力。
海因茲·古德林，德軍閃擊戰戰術重要的締造者之一，他極力反對將部隊於進攻莫斯科前調至南方，波克與他有同樣想法，但兩人因個性迥異而引發衝突。