ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
做昏迷的初始評估時，通常透過患者的自發動作，並利用（清醒、聲音刺激、疼痛刺激、無反應）檢測患者對聲音和疼痛刺激的反應，來評估患者的意識水平。更為複雜的量表，例如格拉斯哥昏迷指數量表，可以量化一個人的反應，例如睜眼、運動和言語反應，以確定他們的腦損傷程度。患者的評分可以從3分（表明嚴重的腦損傷和死亡）到15分（表明輕度或無腦損傷）。
在那些深度無意識的人中，因為他們對面部和喉嚨肌肉的控制減弱，會存有窒息的風險。所以對因為昏迷被送到到醫院就診的人，通常就會進行這種風險評估（""）。如果認為窒息的風險很高，醫生可使用各種裝置（例如、，或）來維持呼吸道通順。
掃描成像基本上包括對大腦做的的計算機斷層掃描（簡寫為CAT，或CT）掃描，或者是核磁共振成像 （MRI），用來識別造成昏迷的特定原因，例如腦部出血或腦結構突出（或稱腦疝，請參考疝）。諸如腦電圖（EEG）之類的特殊測試還可顯示許多有關皮層活動水平的信息，例如，以及是否有癲癇發作存在，腦電圖不僅是評估皮層活動的重要工具，而且還是預測病人的覺醒可能性的重要工具。自主反應，例如反應，還可進一步了解患者的情緒過程。
在創傷性腦損傷（TBI）的治療中，有4種檢查方法被證明是有用的：顱骨X射線檢查、血管造影、計算機斷層掃描，和核磁共振成像。顱骨X射線檢查可檢測線性骨折、壓迫性骨折（另稱expression fracture）和爆裂骨折。血管造影很少在創傷性腦損傷時使用，僅在懷疑有動脈瘤、、外傷性血管阻塞，和血管剝離之時才會實施。 計算機斷層掃描可以檢測出腦組織之間的密度變化，和出血，諸如和之類。核磁共振成像，由於掃描時間長並且無法像斷層掃描一樣檢測到骨折，因此在緊急情況下並非首選。核磁共振成像用於的軟組織和病變進行檢查，使用斷層掃描並無法發現這些病變。
利用特殊反射測試，可評估腦幹和皮質功能，例如測試（娃娃眼測試（doll's eyes test）、還有熱量反射測試）、角膜反射，和咽反射。反射可有效指出哪些腦神經仍完好無損，能發揮作用，這些測試是身體檢查的重要項目。由於患者處於無意識狀態，因此只能評估有限數量的神經。這些包括腦神經的2號（視神經，CN II）、3號（動眼神經，CN III）、5號（三叉神經，CN V）、7號（顏面神經，CN VII）和9號及10號（舌咽神經，CN IX，和迷走神經，CN X）。
動眼反射也稱娃娃眼測試，來檢查患者的腦幹是否完整。
*輕輕抬起患者的眼瞼，可看到角膜。
*然後把患者的頭部往左側移動，以觀察患者眼睛是否停留或偏向自己的右側；在另一側進行相同的操作。
*如果患者的眼睛與頭部旋轉方向做相反方向移動，則患者的腦幹未受損。
*兩眼都不能移到一側，可能表示腦幹已損壞或破壞。在特殊情況下，只有一隻眼睛移動，而另一隻眼睛不能移動，通常表明腦幹神經束中的（MLF）有病變（或損傷）。
瞳孔光感反射
瞳孔光感反射很重要，表示視網膜以及視神經無損。
*如果瞳孔對於光線有反應，表示視神經(CN III)（或者至少副交感神經纖維）完整。
熱量反射測試
使用這種測試來評估皮質和腦幹的功能
*將冷水注入患者一隻耳朵，觀察患者的眼球運動。
*如果患者的眼睛朝被注水的耳朵緩慢偏斜，則說明腦幹完好無損，但是如果患者眼睛沒朝注水的耳朵偏斜，則表示那一側的腦幹受損。
*皮層負責使眼球震顫迅速遠離這種偏離的位置，並且經常在有意識或僅是昏睡的患者中看到。
用來測試三叉神經(CN 5)和顏面神經(CN 7)的正常功能，這些功能在嬰兒時期就存在。
*用紗布或棉籤輕輕觸摸角膜可引起兩眼快速眨眼反射。
*觸摸鞏膜或睫毛，利用閃光或刺激眶上神經會引起較慢但仍可靠的反應。
*昏迷狀態中的患者視其無意識的嚴重程度，和病變部位而定，角膜反射也會改變。
咽反射源於延髓中心，由咽壁、後舌、扁桃腺或咽峽的感覺刺激引起的咽部抬高和舌縮入引起收縮的反射性運動反應。
*利用棉籤柔軟的一端觸摸後咽，並目視檢查咽部是否因此升高來檢查這種反射。
*昏迷狀態的患者如果舌咽神經（CN 9）或迷走神經（CN 10）受損，常會顯示咽反射不良
去皮質姿勢是一種典型昏迷的姿勢，圖中面朝上躺著的患者胳膊在肘部彎曲，而手臂向身體內縮，雙腿伸直，表明是或以上的病變。另外一種典型姿勢是去腦姿勢（此處未顯示圖片）表明是紅核或以下的病變。
評估姿勢和體格是下一步。涉及對患者姿勢的一般觀察。在昏迷患者中經常有兩種典型的姿勢。去皮質姿勢是一種典型姿勢，其中患者的胳膊在肘部彎曲，而手臂向身體內縮，雙腿伸直。去腦姿勢姿勢是另外一種典型型姿勢，在這種姿勢中，腿部也類似地伸展，但手臂也整個伸展（包括肘部以下也伸展）（關於兩種姿勢，請參考）。姿勢是至關重要的，因為它表明了損傷在中樞神經系統中的位置。去皮質姿勢表示或以上的病變（損傷點），而去腦姿勢則表示紅核或以下的病變。換句話說，去皮質姿勢的病灶距皮質較近，而去腦姿勢則表明病灶距腦幹較近。
瞳孔測試通常是昏迷檢查的關鍵部分，因為它可提供有關昏迷原因的信息。下表是對於普通瞳孔檢查的發現，及其在技術上和醫學上的解讀指南：
瞳孔大小 (左眼vs.右眼)
正常的兩個瞳孔對於光線的反應。表示這位患者不是昏迷，而可能是受到藥物的影響而昏睡，或者就是在睡覺。
針狀瞳孔，表示患者可能因為海洛因或鴉片類藥物過量而導致昏迷。兩個瞳孔仍同時對光線做出反應。另外一種可能是患者的腦橋受損。
一個瞳孔放大，對光線無反應，另一個瞳孔正常（例中右眼瞳孔放大，左眼瞳孔正常）。表示可能是右邊動眼神經（CN III）受損，或者是血管受損
兩眼瞳孔都放大，而且對於光線無反應。可能是某種藥物過量，導致失溫或者嚴重缺氧
昏迷可分為：（1）小腦天幕上方型（在上方）、（2）小腦天幕下方型（在小腦天幕下方）、（3）代謝型，或者（4）彌漫型。這種分類僅取決於引起昏迷的原始損傷的位置，並且與嚴重程度或預後無關。但是，昏迷損害的嚴重程度可分為幾個級別。患者或者有可能，或者並未經歷這些級別。在第一階段，大腦反應減弱，正常反射消失，患者不再對疼痛做出反應，並且無法聽到聲音。
是一種複雜的量表，具有八個單獨的級別，通常在昏迷的最初幾週或幾個月內使用，在此期間需要對患者進行仔細觀察，當級別之間的轉換相當頻繁的時候也要仔細觀察。
對昏迷患者的治療，取決於昏迷狀態的嚴重程度和發生的原因。進入急診室後，昏迷患者通常會立即被送往加護病房（ICU）， 在這裡，維持患者的呼吸和血液循環是最重要的任務。使用氣管插管、、靜脈注射，或者輸血，以及根據需要而做的其他支持性護理，可以維持患者呼吸和循環的穩定性。
一旦患者情況穩定下來，不再處於立即危險時，優先順序就會從穩定患者的生命和狀況，轉變為維持身體健康的狀態。每隔2到3個小時左右移動病人一次，避免因躺在床上太久而導致褥瘡生成。通過物理治療使患者移動，還有助於防止（也稱肺不張）、攣縮，或其他骨骼變形，這些都會干擾到患者的復元。
在昏迷患者中常見肺炎的發生，由於患者無法吞嚥，導致。昏迷患者缺乏咽反射，並且使用鼻胃管餵食，會導致食物、飲料或其他固體有機物沉積在其下呼吸道（從氣管到肺）中。這種留置在下呼吸道中的物質最終可能導致感染，成為吸入性肺炎。
昏迷患者也可能會躁動不安或癲癇發作。因此，可用軟布製的約束裝置來防止它們拉扯管子或敷料，並應把病床旁的側欄桿豎起，以防止患者跌落。
昏迷事件會讓患者的家屬，以及照顧患者的初級照護人員，引發各式的情緒反應。研究顯示，昏迷發生，病情嚴重程度和自受傷發生以後經過的時間長度，兩者相比，前者影響比較不顯著。患者家屬可能會產生的是絕望、憤怒、沮喪，和拒絕相信等常見反應。護理的重點應該是與患者的家庭成員或家屬，以及與醫務人員建立融洽的關係。雖然初級照護人員非常重要，但是二級照護人員也能發揮輔助作用，以暫時減輕初級人員的工作負擔。
昏迷可持續幾天到幾週。在更嚴重的情況下，昏迷可能會持續五週以上，而有些甚至會持續長達數年之久。在這段時間之後，一些患者逐漸脫離昏迷，而有一些患者發展為植物人，另一些則會死亡。在某些情況下，一些成為植物人狀態的患者會恢復某種程度的意識，而另外一些，可能仍處於植物人狀態長達數年甚至數十年（最長記錄的時間為42年）。
要估計恢復的機會，得依靠用來測量患者神經損傷程度的技術，不同的技術會得到不同的結果。恢復預測用的是統計率，表示患者有恢復機會的水平。時間是預測恢復機會最佳的一般預測指標。例如，在腦損傷導致的昏迷在四個月之後，部分恢復的機率少於15％，完全恢復的機會極低。
昏迷和植物人狀態的結果，取決於神經損傷的原因、部位、嚴重性，和程度。僅僅深度昏迷並不一定意味著恢復的機會會小，同樣，較輕昏迷並不能確保會有較高的恢復機會。對於處在植物人狀態的人來說，最常見的死亡原因是繼發性感染，例如肺炎，這種疾病會在長時間躺著不動的患者身上發生。
人們可能會從昏迷中恢復，但是伴隨著身體上、智力上，和心理上的困難，照顧者需要給予特別的注意。昏迷患者通常會在深刻的混亂狀態中醒來並且罹患，即無法清晰做語言的表達。恢復通常是逐步發生的。在最初的幾天，患者可能僅醒來幾分鐘，隨著進展，清醒的時間會增加，並可能最終恢復完全的意識。雖說如此，有些患者的狀態可能永遠都不會超過一些基本的反應。
有報導說，有人會從長期的昏迷狀態中甦醒。美國人在處於的19年後，終於開始自發講話，並重新意識到周圍的環境。
一名腦部受損的人，陷在在昏迷狀態裡長達六年，2003年，醫生在他大腦深部植入電極，讓他恢復意識。這種名為“腦深層刺激手術”（DBS）的方法成功地讓一位38歲的美國創傷性腦損傷患者的溝通，做複雜動作，和進食的能力被喚醒。他的受傷曾使他處於最低程度意識狀態（MCS），這種MCS類似昏迷，但特徵是患者對於環境和自我會產生有意識的證據，但是是偶發而且短暫的，昏迷患者則完全無此特徵。
Eelco Wijdicks博士於2006年5月在《神經內科》雜誌上發表關於他在電影中對於扮演昏迷者角色的研究。Wijdicks博士對30部描述長期昏迷患者的電影（在 1970年至 2004年間製作）中演員所扮演的做研究，得出的結論是，只有兩部電影能夠準確地描繪昏迷受害者的狀態，還有旁人等待病人醒來期間的痛苦：（1990）和（1998）。其餘的28部則因描繪出劇中人物奇蹟般的覺醒，沒有持久的副作用，對治療方法和所需設備的描述不切實際，以及經歷過昏迷的病人，仍保持體態健壯，和膚色曬得黝黑，而受到批評。
罹患昏迷的人因為處於無意識狀態。當論及昏迷的形而上學和生物倫理學方面的時候，關於、身份認同，和意識的觀點就可派上用場。
有看法認為，無意識狀態應與有意識狀態同等重要，在倫理上也應同樣重要，並且應該就形而上學的立場，對無意識狀態給予支持。
在關於意識障礙的倫理討論中，通常有兩種能力被視為是核心：“體驗幸福和有興趣”。幸福，可廣義地被理解為與對所涉個人的生活有益（根據特定標準）的積極影響。  普遍的看法，幸福的唯一條件是體驗其 “積極正面” 的能力。就是說，因為體驗積極正面這種基本的情緒的過程，具有系統發生學根源，所以它很可能在完全不為人知的情況裡發生，因此而導入無意識的幸福的概念。
因此，具有興趣的能力，對於描述昏迷者缺乏的前述兩種能力至關重要。對某個領域的興趣，可以理解為對某件事物的關注，會影響我們在這個領域中生活變得美好的事物。興趣是指從特定角度或在特定領域內直接或立即改善生活，或者極大地提高生活改善的可能性，從而使受檢者實現某種益處的手段。也就是說，對獎勵信號的敏感性是有意識和無意識的學習過程中的基本要素。此外，無意識的大腦能夠以一種有意義的方式與周圍環境互動，並產生有意義的信息處理，這些信息來自包括其他人在內的外部環境。
根據霍金斯博士（Jennifer Hawkins, Ph.D.）的說法，“ 1. 如果受試者能夠看重，或者如果基本上，受試者能夠在乎的話，生活將是美好的。重要的是，霍金斯強調，在乎不需要認知承諾，即那種高水平的認知活動：它需要能夠辨別某些事物，跟蹤它一段時間，隨著時間的推移而認識它，並對這些事物產生某種情感傾向 2. 如果當事者能夠與他人建立關係，那麼生活就是美好的，即有意義的與他人互動” 這表明，無意識或許可能（至少部分地）滿足了霍金斯所定義的，對當事者有益的兩種生活條件，從而使無意識在倫理上具有現實意義。
*其他狀況：因插管或氣切無法發聲的重度昏迷者會有2E或2T的評分紀錄。
中醫上將昏迷分為熱閉、痰閉。
* 熱閉癥兼高熱、煩躁、譫語、舌質紅絳、苔黃或焦黑、脈數等，治療宜清心開竅；
* 痰閉癥一般不發熱、胸悶氣逆、喉有痰聲，或嘔吐惡心、舌苔厚膩、脈滑，治療宜化痰、泄濁、開竅。
*腦死，兩個皮質均缺乏活動，以及腦幹缺乏功能
*，一種評估昏迷嚴重程度的系統
*閉鎖癥候群，患者有意識，但大多數患者的肌肉麻痺，眼球外肌除外
*持續性植物狀態（植物性昏迷，也稱植物人），深昏迷而無可察覺的意識。患者皮質受損，但腦幹完整。
*，談及透過昏迷患者殘餘意識工作的方法。
*暫停生命，導致人體生命功能暫時停止或衰減，但不會死亡。
李秀英，或譯李素恩，本名李知妍（???），是一位出生於首爾的大韓民國民謠女歌手，畢業於暻園專業大學幼兒教育學系。16歲時參加了電臺節目『星夜』的炫耀長技的環節獲得了第一名。1999年推出的首張唱片的『I Believe』即大受歡迎，隨後的2輯和3輯都取得以十萬計的唱片銷量，4輯『My Stay in Sendai』銷量更接近50萬張，自此到7輯《Grace》李秀英持續了多年的高峰期。2003-2004年，李秀英分別以單年78萬張、77萬張的唱片銷售實力，連續兩年擊敗當年人氣一直高企的好友李孝利而奪得MBC女歌手獎，並為她贏得韓國抒情曲女皇的美譽，出道以來每首主打曲都成為經典。
李秀英以獨特的柔美唱腔和多變的編曲風格見稱，有說她能自如地唱出哀怨的歌聲，與其家庭背景有關。李秀英小學2年級時父親因車禍去世，1998年出道前又因車禍失去了母親，19歲她便負起了照顧家中弟妹的責任。
由一輯『I Believe』開始，李秀英多年來都堅持每首主打曲都配以劇情豐富的電影版MV，雖然她本人極少親身出演，也足以令她的抒情曲特別受大眾愛戴。
*Goodbye My Love
*??? ??（擦肩而過的問候）
Made in Winter
My Stay in Sendai
*?（債） **此曲正確歌名是?（債），由於韓文的「光」和「債」寫法近似，常被錯譯為「光」
*??? ??? ???（仍然緊閉雙唇）
The Colors of My Life
*???（Hwil Ril-Ri）
放下（????）
*? ?? ????（不要叫我的名字）
*《Thank Her（???? ????）演唱會》（9月18日）
*4.5輯《Sweet Holiday in Lombok》（1月24日）
*5.5輯《Classic》（1月2日）
主打曲：?????（光化門戀歌）
*6.5輯《As Time Goes By》（1月10日）
*《:en:An Autumn Day》（10月20日）
：45,716
聽音樂-逛團購
*EP《Once》（11月13日）
主打曲：?? ??（這個女人）
*單曲《? ??》 （Find Me）（3月3日）
*KBS 《? ???? ??》（這該死的愛）OST（11月10日）
《? ???? ??》（這該死的愛）
*SBS 《??? ??? 》（為愛瘋狂）OST（2月26日）
《??? ??? 》（為愛瘋狂）
*??（Baek Chan）from 8eight
?? ??? ???（11月6日）
*MBC 《??? ??》（賢內助女王）OST（3月24日）
《?????》（狐貍）
*《???? ??? (??? 20?? ???? Part.5》（劉英石20週年紀念專輯Part.5）（11月17日）
《???? ???》（越來越愛你）- 韓片《The Classic》主題曲翻唱
- 《?? ??? 》（巨商金萬德原聲帶）
主打曲：《??? ?? ??? ??》  (時間啊 拜託你慢慢地走)
Hwil Ril-Ri
卡里斯·范·豪滕（Carice Anouk van Houten，，），荷蘭女演員及歌手。自2012年在美國電視影集《權力遊戲》中飾演紅袍女巫一角。曾分別憑借《Suzy Q》（1999年）、《貓女》（《Undercover Kitty》）（2001年）和《黑皮書》（2006年）三度獲得荷蘭電影節的金牛獎，在荷蘭有著相當高的評價的演員。藉由黑皮書中的出色表現成功拓展國際事業，出演了美國電影《行動代號：華爾奇麗雅》(2008)，《重生曼波》(2009)。也曾獲得美國土星獎兩次提名。同樣身為一位歌手，卡里斯·范·豪滕在2012發行一張See You on the Ice的流行搖滾專輯。此外，她的妹妹 Jelka van Houten也是一位演員。
她1976年9月5日生于荷蘭南荷蘭省萊德多普。她的母親Margje Stasse在荷蘭教育電視臺工作，父親Theodore van Houten是作家和播音員，妹妹Jelka van Houten亦是一名演員。她的奶奶是蘇格蘭人。早年在荷蘭，她擅於演出無對白的默片而發跡。她就讀于St. Bonifatiuscollege（一所位于烏得勒支的高中），主演由Ad Migchielsen執導的電影Hugo Claus′Tijl Uilenspieghel，后就讀于位于阿姆斯特丹的Kleinkunstacademie。。一年之後Van Houten曾短暫地在馬斯垂克戲劇學院( Maastricht Academy of Dramatic Arts)進修。
卡里斯·范·豪滕
她在執導的電視電影“Suzy Q”中第一次擔任女主角，而“Suzy”一角色也為她贏得了荷蘭電影節金牛獎。后來通過她出色的舞臺表現還獲得了Pisuisse Award 和 the Top Naeff Award。2001年，她因在電影《》（貓女）飾演一名由小貓變成的少女第二次獲得金牛獎。她第一次在美國電影院中被認出來是在Martin Koolhoven的電影AmnesiA (2001)的小型發布會上。
2006年在電影《黑皮書》（Black Book）中出演Rachel Stein一角使她贏得了其人生的第三個金牛獎，黑皮書的導演保羅·費爾胡芬（Paul Verhoeven）在電視訪談中這樣評價她：“在我一生中從未和有著如此天賦的女演員合作過”，當他被要求將她與莎朗斯通做一下比較時，他說道：“她本身就是一部電影。” 國際媒體對她在黑皮書中的表演也普遍持肯定的態度，Dick Schümer在法蘭克福匯報上的影評中寫道：“卡里斯·范·豪滕不僅僅比斯佳麗·約翰遜（Scarlett Johansson）更加美麗，她也是一名更加出色的女演員”
2006年12月，她由于個人原因取消了由Alex van Warmerdam出品的戲劇，據戲劇發言人稱是由于工作過量。
她第一部用英文拍攝的電影是法國導演Agnès Merlet指導的Dorothy（回魂）她在黑皮書中的出色表現使她獲得了一系列重要角色：《Valkyrie》（刺殺希特勒）中與湯姆·克魯斯演對手戲，還有與裘德·洛，科華士·韋德加演出好萊塢科幻片《 重生男人》（ Repo Men）。她已經出演了荷蘭導演Martin Koolhoven執導的三部電影。
2008年她主演了一部關于家庭暴力的非商業短片Zingen in het Donker。
同年一月，她被《紐約》雜志評選為07年年度女性。同年又出現在三月發行的《浮華世界》（Vanity Fair）雜志上，Wayne Maser擔任攝影。
2009年，她主演了改編自其同胞 Ray Kluun （原名 Raymond van de Klundert ）的半自傳小說陪妳到最後( Komt een vrouw bij de dokter )；並獲得 Rembrandt Award 最佳女主角殊榮。
2012年，她參與改編自 暢銷奇幻小說冰與火之歌 中紅袍女祭司梅莉珊卓一角，據說她原本對奇幻文學和「冰與火之歌」一無所知，拿了劇本還很猶豫要不要接，後來打電話給她相熟的美國演員 ，問說：「這啥鬼？是好東西嗎？」Seth Meyers 回：「妳瘋了嗎？接就對了啦！！」於是她就接了
2005年她開始與蒙茨上尉的扮演者男演員塞巴斯蒂安·考奇（Sebastian Koch）戀愛，直至2010年3月結束兩人情侶關係；
2013年至2015年間與荷蘭導演Kees van Nieuwkerk交往；
在結束了與Kees van Nieuwkerk的戀情後和好萊塢男星Guy Pearce熱戀並同居，於2016年8月為Guy Pearce產下一子。
她表示好萊塢使她不高興：“我已經見識了好萊塢，盡管我并不是要批評它，但那并不是
我喜歡的生活方式。當我表示想要待在歐洲的時候，我的經紀人很是震驚”， “假如好萊塢會給我帶來很多，當然我不會不要，但是我只是不想在那里生活。”
* Carice van Houten Official Site
寶乍文·欽那瓦（，RTGS：Photchaman Chinnawat，），本名寶乍文·達瑪蓬(，RTGS：Photchaman Damaphong），生於泰國北部富有華商之家，是前泰國首相塔克辛·欽那瓦的前妻。
婚前（1980年代），他信致力與警察局事業，九十年代又同時致力於創業與其政治生涯，據信寶乍文在新信通公司（Shin Corp）發展成為泰國第一大電訊公司的道路上中起過極其巨大的作用。dd
曾就讀與美國肯塔基州東肯塔基大學，與後來的丈夫塔克辛是校友。獲得該校文學碩士學位。
1976年回泰國與塔克辛·欽那瓦結婚(20歲)，現育有一子及二女。長子：盼東泰(????????? ???????/Panthongtae Shinawatra)，出生於1979年12月2日，現為泰國商人，二女：萍通塔·西那瓦（Pinthongta Shinawatra）與三女：貝東丹·西那瓦（Paetongtarn Shinawatra）均在英國攻讀碩士學位。
2008年，塔克辛夫婦流亡香港期間，在泰國領事館辦理了離婚手續。
2003年，寶乍文從泰國銀行所控制的金融機構發展基金（FIDF；Finance Institute Development Fund）一次負債資產拍賣中，斥資二千多萬美金，購入曼谷叻猜拉披色路繁華地段上的一塊國有土地。2006年8月，她因為財產申報不實、利益衝突與瀆職等罪名，與塔克辛同遭泰國最高法院通緝；若這三項「罪名」皆成立，她將被處以最高28年的有期徒刑。2008年1月8日，她搭乘泰國航空班機，從香港返回泰國，準備參加泰王蒲美蓬胞姊的葬禮，降落曼谷素萬那普國際機場時遭警方逮捕，隨後以600萬泰銖交保。
2006年9月19日深夜，曼谷發生軍事政變，塔克辛被迫下野，然而寶乍文多數時間待在泰國照理生意及籌備一些法律事務。政變叛軍領導集團聲稱，寶乍文在該交易案中獲得泰國財政部內幕消息與「優先照顧」，而且該交易因她的丈夫當時是泰國首相而被誣陷違反泰國「反貪污法」。然而，監控那塊土地拍賣過程的財政部及央行則指出，該交易案完全按照法律程序進行。
2008年7月31日，叛軍政府控制的法院認為寶乍文逃稅罪名「成立」，判監3年。
*   寶乍文夫人生平介紹  (泰文)
*  寶乍文夫人 -- 一個甚有影響力的女人   (泰文政治雜誌《Positioning Magazine》述評)
卡爾卡斯卡縣是美國密西根州下半島西北部的一個縣。面積1,478平方公里。根據美國2000年人口普查，共有人口16,571人。縣治卡爾卡斯卡 （Kalkaska）。
成立於1840年4月1日，原名Wabassee縣，1843年3月8日改名為Kalcasca縣。1871年1月27日改名並成立縣政府。縣名可能是契帕瓦語「燒過的地方」，或是劉易斯·卡斯和亨利·斯庫克拉夫特名字的一部份組成。。
攀石運動、攀-{}-登運動（Sport climbing）是由攀巖(Traditional Rock Climbing)的演變的運動，前者是於人工巖場或天然巖壁進行, 在人工或又然巖壁上已經永久地安裝了保護點, 如螺栓(bolts)攀登時不需要放置保護點, 只需要用扣上快掛(quickdraws)繩索保護，後者是於天然裂縫中自行放置臨時保護點進行攀巖時的保護, 活動後予以清除。
人工攀巖牆所需地方空間可以很少，可以由壁球場式籃球場加建便可以，最適合都市的狹小環境。佔地少，成本低，並且易於保養是其特點。所以人工攀巖牆在學校及私人會所，也很常見。運動攀登的安全設施有安全吊帶、確保繩、確保器及安全網。
由於文化差異及專業知識的深淺，外界也可能會把行山、上山、登高、攀山、運動攀登或傳統攀巖等，合併稱為登山運動。然後各者有難度級別之分，也有活動場地、目的、便用器械的不同，因此另有定名。
2020年東京奧運會將迎來首次的運動攀登比賽，將攀登運動競技化。
《-{zh-cn:甜甜小公主; zh-tw:甜蜜公主; zh-hk:甜甜小公主;}-》，又譯-{zh-cn:甜蜜公主; zh-tw:甜甜小公主; zh-hk:甜蜜公主;}-、餡蜜姬，是日本漫畫家倉金章介的漫畫作品，後多次改編成電影、電視劇、電視動畫。
原著漫畫於1949年－1955年連載，屬於第一代的少女漫畫。以幕府時代為背景，卻加上不少現代的事物如機械人、飛機等。1986年，另一漫畫家竹本泉又根據原著改編成新版的漫畫，畫風與近年的少女漫畫接近，與原著和動畫大異其趣。
女主角為大名的女兒，香港動畫版和臺灣漫畫版卻翻譯為「公主」，其實不正確。日語中「姬」或「姬樣」不一定專指皇女或內親王，也可以指貴族小姐。
此漫畫曾改編為真人版電影及電視劇：
*1954年的電影版由雪村泉主演
*1960年電影版由鱷淵晴子主演
*1958年日劇版由中原美紗緒主演
*1983年日劇版由小泉今日子主演
*2008年和2009年日劇版由井上真央主演
1986年，此漫畫改編成電視動畫，女主角由小山茉美配音（中文配音為林元春）；香港無綫電視翡翠臺於1988年5月播放此動畫，是羚邦國際（MediaLink Animation International Limited）在香港播出之第七套作品；香港播放時同名廣東話主題曲由劉美君主唱，並收錄自新力博德曼（SONY BMG）出版之《公子多情》大碟內。臺灣公開播映權是由超級電視臺率先取得。
* Studio Pierrot《愛蜜公主》電視動畫版官方網站
* 緯來日本臺《愛蜜公主出城去》官方網站
烏始光，字廷芳，浙江寧波人。
自幼喜繪畫，早年在上海經商。1911年7月19日入周湘所辦背景畫傳習所學習，同學有劉海粟、陳抱一、丁健行等。1912年從劉咸熙處求得一千元，與張聿光、劉海粟等人創辦上海圖畫美術院（1919年改名為上海美術專科學校），承擔辦學經費。
1913年8月9日周湘在《申報》登載啟事，開除劉海粟、烏始光等學生，指責“貴院長伍君（烏始光）及貴教員等皆曾受業本校，經鄙人之親授，或兩三個月或半年，故諸君之程度，鄙人無不悉，為學生尚不及格，遑論教人。今諸君因恨鄙人管理之嚴厲，設立貴院與本校為旗鼓。其如誤人子弟乎？嗚呼！教育前途之厄也。”。10日圖畫美術院亦刊出通告：“言頃閱《申報》，載有《周湘告白》一則，信口輕蔑，本院諸君，深堪異駭。本院長烏君并非畫界人物，所聘教員，皆于畫學根柢甚深，亦非周之門弟。且本院學生成績優良，在人耳目。周湘欲以無稽之言，一筆抹煞，抑何可笑。本院除與周湘嚴重交涉外，特登報聲明。”
10日周湘再次刊出《圖畫專門學校布告》：“昨本校因愛而近路圖畫美術院諸君，在鄙人處學才數月，尚無知識，且抄用本校章程，竄改不通。為青年向學計，為教育前途計，不得已而登報告誡，詎意不自反省，來函恫嚇，并登報通告，思掩天下之目，而冀無知受愚，惟該院諸君，既自言非鄙人門第，鄙人亦何惜有此梟鏡成性之高足。故先將前曾受業本校，今自稱該院教職員、院長之伍（烏）始光、劉季芳等，一例除名，俾免名譽上間接之損害。”
12日圖畫美術院再刊出通告曰：“有名周湘者，以種種胡言告白，破壞本院名譽，周湘所謂學才數月及除名云云，尤為可笑，周湘誤以圖畫學校為專利品，只有自己設校壟斷巨額之學金，不容他人設校以廉費推廣美術種種夢囈，不覺其丑，本想因與周湘之交涉，以致旁累諸君，深為抱歉，合函登報證明其誣，以后周湘如再有污蔑之言，本院認為無辯之價值，當置之不理。”
1915年春，組織洋畫研究機構東方畫會，是年創辦華達廣告公司。1916年春，辭去一切職務，專心經營廣告公司。是年夏天公司轉讓楊清磬經營，赴日本考察。後繼續經商。
* 《上海美術志·附錄二·美術活動紀年》
左慧琪（，），籍貫英國普利茅斯，2002年度香港小姐亞軍，前香港無綫電視女藝員，中英混血兒，父親左禮宜（Bob Jolly）為香港警司，母親為華人。
左慧琪退出娛樂圈後，從事酒店管理業。
自從在2002年度香港小姐得到亞軍後，便安排在無綫電視工作，曾和-{保采芬}-在翡翠臺宣傳明珠臺活動，而且還安排參加世界小姐競選。
但由於不諳廣東話，加上對演技掌握不深，令演藝事業未如理想，故此向無綫解約後，正式退出娛樂圈。她目前在英國做市場營銷主管。
*香港小姐競選(2002)：亞軍
*《美麗在望》假冒Michelle，Mabel
*《心慌·心郁·逐個捉》Vivian Lee
* 2002年度香港小姐競選：左慧琪個人資料
金鷹 (1997年 - 2015年11月26日) 是一隻雌性猴子的名字，生活於香港九龍城，以表演猴戲、及當主人自製的「陳標記疳積散」代言人為生計。金鷹在2015年11月26日因嚴重脫水，身體多處骨折，而且有嚴重腦障礙等問題，獸醫判斷其病情無法復原，於同日下午進行安樂死。
小猴子金鷹不是野生動物，在2007年是10歲，牠原來的主人陳日標，人稱“陳伯”。在2004年6月下旬，因為陳伯心臟衰竭去世，享年93歲，所以財產繼承，猴子金鷹最後的主人是陳耀榮，他是陳伯的三兒子。
因為香港法例第170章《野生動物保護條例》第8條，禁止管有受保護野生動物，飼養瀕危絕種野生動物。陳伯沒有香港特區政府發出的許可證，而飼養猴子金鷹，因此被舉報。漁農自然護理署在2000年5月，把「金鷹」帶走，令陳伯與金鷹分離，事件給香港傳媒廣泛報道，漁護署被香港市民口誅筆伐，飽受輿論壓力。同年7月，陳伯跟漁護署對簿公堂，最終獲酌情權處理，陳伯領得漁護署有史以來發出首張飼養猴子的牌照。
2007年，在眾多產品懷疑含有各種不良成份的大浪潮中，猴子金鷹代言的陳標記小兒疳積散，在6月懷疑含有水銀成份0.12%。金鷹主人聲稱，陳標記小兒疳積散可以杜蟲、開胃、除口臭、防便秘及牙肉紅腫等，男女老幼都適合使用，售賣已經有近50年歷史，從前未收過投訴。不過香港醫院管理局毒理參考實驗室，經過剩餘產品化學分析發現，疳積散是含有微量水銀成份，如上。根據中文大學醫學院食物及藥品安全研究中心主任陳恩強估計，疳積散的成份含有硃砂、輕粉、百降丹等，是礦物質，有機會含有水銀。
* 香港醫務衛生署懷疑陳標記疳積散含有水銀
* 香港法例第170章《野生動物保護條例》第8條，禁止管有受保護野生動物
利尻町是日本北海道宗谷綜合振興局西部海上利尻島上西部區域的町，鄰日本海。境內地勢險峻，村落夾於高山與海岸之間，北部以沓形聚落為中心，南部則以仙法志聚落為中心。
由於位於海上島嶼，夏冬溫差較小，夏天氣溫低於攝氏30度，冬天最低零下10度，但常有強風，年平均風速在5每秒公尺以上。
町名源自阿伊努語的「ri-sir」，意思為「高的島」，或衍生為「有高山的島」，指的是利尻島中央海拔1,721公尺的利尻山。
*1855年：隸屬秋田藩之管轄。
*1878年：利尻島上設鴛泊、石崎、鬼脇、仙法志、沓形、本泊，共六村。
*1892年：鴛泊村、本泊村和沓形村合設鴛泊村外二村戶長役場。鬼脇村、石崎村和仙法志村合設鬼脇村外二村戶長役場。
*1899年：獨立設置沓形村戶長役場。
*1900年：獨立設置仙法志村戶長役場。
*1902年4月1日：仙法志村和沓形村同時成為北海道二級村。
*1924年4月1日：沓形村成為北海道一級村。
*1949年11月1日：沓形村改制為沓形町。
*1956年9月15日：沓形町和仙法志村合併為利尻町。
以漁業和旅遊業為主，夏季為主要旅遊季節。
*北海道道105號利尻富士利尻線
*北海道道108號沓形仙法志鴛泊線
*北海道道1076號利尻富士利尻自行車道線
*利尻富士：正式名稱為利尻山，海拔1,721公尺，有許多高山植物，夏季常有登山者。
*亦稚貝塚出土的遺物（北海道指定有形文化財）：利尻町立博物館藏
* 東日本海渡輪（前往利尻島的海上交通）
張聿光，浙江紹興人，民初西畫家。
寓居上海，從周湘學畫。上海圖畫美術院的首任校長，1919年離任。1928年任上海新華藝專副校長，後為上海中國畫院畫師。兼擅中西繪畫，善鳥獸、人物、山水均著稱於世。作品有《雙馬》、《袁世凱騎木馬》。
在文革中張聿光家被抄，繪畫生涯全部泯滅，神志遲飩，步履蹣跚，于1968年4月9日病逝于上海市第九人民醫院。
據南懷瑾介紹，張聿光天生有陰陽眼，常能看到鬼。
丁悚字慕琴，是一位中國畫家。
1891年出生于浙江嘉善縣（今上海金山區楓涇鎮），幼年在上海老北門昌泰當鋪當學徒，曾經在土山灣孤兒院學習，自幼喜繪畫，師從周湘。初學西畫，善於素描，繼研習國畫，擅長人物、仕女、佛像，後入上海美術專科學校教寫生畫，受聘於上海英美菸草公司廣告部為月份牌作宣傳畫。曾為《禮拜六》刊物畫封面，前後在《申報》、《新聞報》、《神州日報》等報上發表過的漫畫近500幅，尤擅諷刺畫，曾被南京有關方面傳訊。離開菸草公司後，歷任上海美專、同濟、晏摩氏、神州、進德等校教授。1924年和黃文農、張光宇、葉淺予、王敦慶等發起成立“漫畫會”。三十年代轉入電影制片廠。
1969年12月3日在上海逝世。后葬于上海金山區楓涇公墓。
1916年與金素娟結婚，其子丁聰也是名畫家。著有《六月裏的上海人民》、《雙十節》、《蟲傷鼠咬》、《丁悚百美圖外集》。
任港秀（，），1998年她和李思蓓、梁雪湄、姚樂怡等組成電波少女，同年於無綫電視藝員訓練班第12期畢業，出道初期廣告、電影、電視節目、電視劇等工作不少，但自從2000年任港秀和富商羅兆輝一同外遊巴黎治療毒瘡後而惹出桃色大禍，以致形象盡毀，工作量大減，原本任港秀與沈殿霞、洪天明一同主持的綜藝節目《為食大贏家》於首集後即時被無綫飛出主持之列，她的主持之位由當時女新人康子妮即時取代，其後任港秀被無綫解約。之後任港秀曾經短暫加入亞洲電視，不久後退出娛樂圈，現於佐敦播道會泉福堂任職幹事（自2011年底開始）。
生於上海，七歲時父親意外離世，自此與母親和弟弟相依為命。於樂善堂余近卿中學畢業後投考無綫電視藝員訓練班，1998年畢業後簽約無綫電視成為藝員。2年後，一次節目宣傳記者會因為身穿性感泳裝而受到香港媒體關注，自此改走性感路線。兩三年間參與了演出70部電影，包括色情三級片。
*《刑事偵緝檔案IV》飾 張素玉（檔案八：黑色周五）張素玲妹,武傑女友
*《烈火雄心II》飾 伴娘（第16集）
*《談談情 練練武》飾 馮寶珊（Cat）
*《法內情2002／法內有情天》（客串）
*2003《陰陽路十八之鬼上身》
*2003《陰陽路十九之我對眼見到嘢》
*2003《江湖篇之金牌打手》
*2003《色慾都市之天生買衫狂》
*2002《迷離警界之天使名模》
朱端鈞，字公呂，男，浙江余姚人，中國早期導演，與費穆、黃佐臨、吳仞之并稱為“孤島四大導演”。
早年入讀上海南洋中學。
民國15年（1926年），考入上海圣約翰大學。
民國16年（1927年），轉學入讀復旦大學，就讀于外文系。
民國18年（1929年），復旦大學畢業，留校擔任助教。
民國17年至22年間，積極參加復旦大學的各種劇團社團的排練演出活動，曾參與并導演過多種劇目，代表作有《說謊者》、《五奎橋》、《壓迫》等。
民國19年（1930年），加入左翼劇聯，此后曾為多種報刊雜志撰寫了很多影評劇評。
民國27年至30年，擔任上海劇藝社導演，朱端鈞導演生涯進入第二個高峰。導演了《夜上海》、《生財有道》、《雷雨》等著名劇目。
民國31年至34年，先后就職于榮偉公司、同茂劇社，擔任編導、導演等。這一時期的代表作品有《釵頭鳳》、《家》等劇目。
抗日戰爭勝利以后，導演了《孔雀膽》、《少年游》等劇目。
王偉，中國明朝人物，明神宗元配顯皇后（王皇后）的父親，浙江余姚人。萬歷五年（1581年），被授予都督。不久加封為“永年伯”，帝欲加恩偉子棟及其弟俊，閣臣請俱授錦衣正千戶。帝曰：“正德時，皇親夏助等俱授錦衣指揮使，世襲，今何薄也？”大學士張居正等言：“正德時例，世宗悉已厘革，請授棟錦衣衛指揮僉事，俊千戶，如前議。”帝意未慊，居正固奏，乃止。偉卒，傳子棟及曾孫明輔，襲伯如制。賜有封地 韓家山（今八寶山）南面，后該處即有“皇莊”之稱，建有護國聖壽大慈寺。與新建伯之孫王承勳交好，萬曆野獲編稱其「雖名外戚，而實酷貧」。
王偉雖為明神宗岳父，但最初只是錦衣衛千戶。明神宗萬歷六年大婚時，張四維向明神宗提議晉封王偉。張居正表示反對，認為前朝的晉封賞賜多而流于濫，造成很多不良后果。于是張居正只是把王偉從錦衣衛千戶提升為錦衣衛指揮使，明神宗不快，催促之下，王偉才得晉封為永年伯，但卻是個流職，不可世襲。張四維于是向明神宗建議，改王偉的爵位作世襲。
繼晉封王偉為永年伯后，在萬歷七年（1579年），明神宗詔令內閣，擬旨要封王偉之弟王俊、子王棟世襲爵位。張居正表示反對，他引用先朝典例，認為先皇對外戚封爵尚可，但外戚爵位官制世襲則不宜。這一建議得罪了皇后及其家人（外戚），亦使明神宗感到非常不快，被認為是張居正結怨于明朝皇室的開始，為其身后埋下了隱患。
邵羅輝，本名邵守利，臺灣電影導演。
邵曾在日本東京帝國影劇學校學習編導，1947年返臺自組劇團，后因嚴重虧損而解散。1955年起，以「都馬歌仔戲劇團」為班底，拍攝了16釐米臺語片《六才子西廂記》，成為臺語片的先驅。1960年再次赴日本與大藏公司合作拍攝《試妻奇冤》、《東京之夜》等片，導演作品多以臺灣或日本的民間故事為題材。
*《雙雄大鬥雙假面》(1962)
香港的水上人比陸上人多，1950－1970年代，逃港人口大量進入香港市區，公屋需求大增，港英政府為了提供誘因從而收取新界土地發展新市鎮，加上新界只是租借地、地價低，而且未開發時交通不便，給予丁權建屋的只有在1898年前後租借新界時已在新界陸上居住的原居民，但記錄時間為1970年代，再從族譜等追溯祖籍。這些原居民以客家人最多，之後為圍頭人。水上人以及港島、九龍市區的陸上原居民沒有丁權。
香港陸上人早期以百越的原居民為主，秦漢以降， 陸續有中原漢人移居香港，遺蹟有李鄭屋東漢墓等等.到了宋朝， 因戰亂，不少福建以及其他城市陸上人從水路或陸路到新界定居，圍頭人的形成與鄰近的四邑人相似，遷海禁界時被遷入廣東省內陸，又混合了不少粵系居民。他們在新界的平原以務農和飼養牲畜維生。他們和閩南人一樣同樣為漢族人。圍頭和客家人不時衝突，彼此之間沒有往來，不時有械鬥發生，而且建立圍屋以作防護，在廣東大規模的土客械鬥中支持廣府人、四邑人一方。語言受閩、粵兩方互相影響，如「爸」是閩南語的發音。在本地人的三十多個「姓族」中，鄧、侯、彭、廖、文這五個姓族的歷史最為悠久，被稱為新界五大氏族。圍頭人包括為百粵系、閩系以及粵系人。
客家人主要集中在廣東、福建以及江西交界山區居住，清代遷海禁界後，香港的人口幾乎盡遷大陸，在鄭成功的南明政權滅亡後，清政府由廣東內陸周邊地區把人口遷入香港，客家人遷入時，人數多於農村原居民圍頭人(本地人)。他們和本地人一樣主要以務農維生，但較好的平原被圍頭人霸佔，西貢區至今仍有客家山歌活動。
閩南人是臺灣南明政權滅亡後便移居香港。多數是漁民，直到清中後期，閩南人重新以商人身份在南洋經商，天后為閩南人的信仰，香港亦有大量的天后廟，是中國沿海擁有最密集的天后廟的城市之一。
蛋家是香港的水上居民。他們是遠古越人，和珠三角原居民一樣被廣州的漢族粵語同化，但極少和漢族通婚。他們在香港定居後，仍保存著很多百越風俗習慣，只在船上生活而絕少上岸居住。他們主要是以捕魚維生。
;圍村:自公元10世紀中葉起，五大姓族已開始在新界各個平原定居。後來到了18、19世紀，即清朝遷海禁界後，客家人遷入香港，當時的政府又無力保護五大姓族居民，又發生死傷過百萬的土客械鬥，各姓族開始建立圍村以在械鬥時保護居民，而當時富庶的村民多聚居於圍村以求自保。圍村的圍牆以花岡石建成，牆壁厚達三至四尺。圍牆四周設有護城河，牆上則設有炮樓及炮孔；圍門大多是堅固的木柵或繩狀鐵門。圍村內多設有更樓，以監察圍村內外的情況。
;宗祠:在圍村中，各個姓族會興建宗祠來擺放祖先的木主。宗祠是一個圍村的中心，其用有很多，例如祭祖、舉行慶祝活動及村中長老舉行會議等等。
;教育:五大姓族均很重視教育，並在各個朝代都有派子弟應考科舉試，考取「進士」、「舉人」和「秀才」等等的功名。當各族的族中子弟在科舉試中考獲功名，族人都會在其宗祠舉行慶祝大會及懸掛功名牌匾來表揚這項盛事。
北美鯰科是輻鰭魚綱鯰形目的一個科。
北美鯰科下分7個屬，如下：
*棕鮰（''Ameiurus brunneus''）
*犀目鮰（''Ameiurus catus''）
*黑鮰（''Ameiurus melas''）
*黃鮰（''Ameiurus natalis''）
*雲斑鮰（''Ameiurus nebulosus''）
*平頭鮰（''Ameiurus platycephalus''）
*鋸棘鮰（''Ameiurus serracanthus''）
*白石鮰（''Noturus albater''）
*貝氏石鮰（''Noturus baileyi''）
*阿特金斯石鮰（''Noturus crypticus''）
*美石鮰（''Noturus elegans''）
*山石鮰（''Noturus eleutherus''）
*細石鮰（''Noturus exilis''）
*魨形石鮰（''Noturus fasciatus''）
*格紋石鮰（''Noturus flavater''）
*黃鰭石鮰（''Noturus flavipinnis''）
*黃石鮰（''Noturus flavus''）
*黑石鮰（''Noturus funebris''）
*卡羅利納石鮰（''Noturus furiosus''）
*吉氏石鮰（''Noturus gilberti''）
*騅石鮰（''Noturus gladiator''）
*蝌蚪石鮰（''Noturus gyrinus''）
*希氏石鮰（''Noturus hildebrandi''）
*鑲邊石鮰（''Noturus insignis''）
*萊氏石鮰（''Noturus lachneri''）
*小刺石鮰（''Noturus leptacanthus''）
*黑河石鮰（''Noturus maydeni''）
*斑紋石鮰（''Noturus miurus''）
*小石鮰（''Noturus munitus''）
*夜石鮰（''Noturus nocturnus''）
*暗色石鮰（''Noturus phaeus''）
*柔石鮰（''Noturus placidus''）
*斯氏石鮰（''Noturus stanauli''）
*密點石鮰（''Noturus stigmosus''）
*泰氏石鮰（''Noturus taylori''）
*特氏石鮰（''Noturus trautmani''）
*倫氏盲鮰（''Prietella lundbergi''）
*盲鮰（''Prietella phreatophila''）
*鏟鮰（''Pylodictis olivaris''）
*寬口撒但鮰（''Satan eurystomus''）
*洞鮰（''Trogloglanis pattersoni''）
金創藥又名封口金創藥、俗稱刀尖藥，是中國傳統中藥成藥，其名常聞於中國電影及香港電視劇古裝小說人物對白，例如《包青天》中的展昭、《天龍八部》中的喬峰等。武林高手人人自備金創藥。
金創藥是動物骨頭輾磨而成的藥粉，用於醫治跌打刀傷、止血等、能助生肌肉。
愛奧尼亞縣是美國密西根州下半島中部的一個縣。面積1,503平方公里。根據美國2000年人口普查，共有人口63,905人。縣府設在愛奧尼亞。
成立於1831年3月2日，縣政府成立於1837年4月3日。縣名來自古希臘的地名愛奧尼亞。。
粒鯰科是輻鰭魚綱鯰形目的其中一科。
河鯰科下分5個屬，如下：
*白鰭粒鯰(''Akysis bilustris'')
*短鬚粒鯰(''Akysis brachybarbatus'')
*長身粒鯰(''Akysis clavulus'')
*柬埔寨粒鯰(''Akysis clinatus'')
*鞍斑粒鯰(''Akysis ephippifer'')
*泉粒鯰(''Akysis fontaneus'')
*煤煙色粒鯰(''Akysis fuliginatus'')
*盔粒鯰(''Akysis galeatus'')
*亨氏粒鯰(''Akysis hendricksoni'')
*異尾粒鯰(''Akysis heterurus'')
*長線粒鯰(''Akysis longifilis'')
*斑鰭粒鯰(''Akysis maculipinnis'')
*印度粒鯰(''Akysis manipurensis'')
*小眼粒鯰(''Akysis microps'')
*花粒鯰(''Akysis pictus'')
*怖粒鯰(''Akysis portellus'')
*普氏粒鯰(''Akysis prashadi'')
*泰國隆粒鯰(''Akysis pulvinatus'')
*凹頭粒鯰(''Akysis recavus'')
*革粒鯰(''Akysis scorteus'')
*雜色粒鯰(''Akysis varegatus'')
*變棘粒鯰(''Akysis varius'')
*蜂粒鯰(''Akysis vespa'')
*蝙粒鯰(''Akysis vespertinus'')
*阿氏擬魾(''Pseudobagarius alfredi'')
*巴拉望擬魾(''Pseudobagarius baramensis'')
*細線擬魾(''Pseudobagarius filifer'')
*紡錘擬魾(''Pseudobagarius fuscus'')
*哈氏擬魾(''Pseudobagarius hardmani'')
*無刺擬魾(''Pseudobagarius inermis'')
*白吻擬魾(''Pseudobagarius leucorhynchus'')
*大紋擬魾(''Pseudobagarius macronemus'')
*南方擬魾(''Pseudobagarius meridionalis'')
*光澤擬魾(''Pseudobagarius nitidus'')
*擬魾(''Pseudobagarius pseudobagarius'')
*似擬魾(''Pseudobagarius similis'')
*中華粒鯰(''Pseudobagarius sinensis'')
*細身擬魾(''Pseudobagarius subtilis'')
*印尼龐鯰(''Acrochordonichthys chamaeleon'')
*鐮形龐鯰(''Acrochordonichthys falcifer'')
*斑點龐鯰(''Acrochordonichthys guttatus'')
*蝌蚪龐鯰(''Acrochordonichthys gyrinus'')
*細體龐鯰(''Acrochordonichthys ischnosoma'')
*婆羅洲龐鯰(''Acrochordonichthys mahakamensis'')
*厚身龐鯰(''Acrochordonichthys pachyderma'')
*皺紋龐鯰(''Acrochordonichthys rugosus'')
*北方龐鯰(''Acrochordonichthys septentrionalis'')
*瘦身龐鯰(''Acrochordonichthys strigosus'')
*懶方尾鯰(''Breitensteinia cessator'')
*婆羅洲方尾鯰(''Breitensteinia hypselurus'')
*方尾鯰(''Breitensteinia insignis'')
*糙鰭副粒鯰(''Parakysis anomalopteryx'')
*大副粒鯰(''Parakysis grandis'')
*蝟副粒鯰(''Parakysis hystriculus'')
*長吻副粒鯰(''Parakysis longirostris'')
*南方副粒鯰(''Parakysis notialis'')
*疣副粒鯰(''Parakysis verrucosus'')
圖書館2.0代表一種現代化形式的圖書館服務之廣義模式，它反映了圖書館提供服務給使用者的模式之轉變。圖書館2.0的概念是建立在和Web 2.0的哲學基礎上。其中包含網路服務，如圖書館使用OPAC系統之後，促使越來越多從使用者端的資訊回饋給圖書館。以圖書館2.0的精神提供的圖書館服務，強調以不斷更新（updated）、重複評鑑（reevaluated），藉以提供最好的服務給讀者。圖書館2.0也鼓勵使用者提供使用圖書館服務之經驗的回饋並主動參與圖書館服務的設計、與執行。圖書館2.0的服務模式，相對於已經維持好幾百年的，傳統且單向的圖書館服務，其又被稱為圖書館1.0（Library 1.0）的服務模式。
圖書館2.0一詞是由 Michael Casey2005年9月，在其個人的部落格「 LibraryCrunch」中所提到，Michael Casey認為圖書館2.0是商業2.0和Web 2.0的副產品。Michael Casey建議圖書館，特別是公共圖書館，應該思考是否需要為圖書館社群，提供應用Web 2.0技術（technology-driven services）和非技術性（non-technology based services）的服務。Michael Casey特別強調，圖書館應該要認知，當使用者參與的角色越來越重要時，圖書館就必須採取不停改變的策略，以因應社會和社群的快速變化。
圖書館2.0概念第一次的亮相是在2005年10月的Internet Librarian 2005會議上。當時，Michael Stephens展示了Saint Joseph County Public Library將Web 2.0的技術展現在其圖書館網站，如使用及時通訊軟體進行虛擬參考服務。
一個圖書館2.0的圖書館，會時常進行圖書館評鑑和圖書館服務的更新，以滿足使用者不停改變的需求。圖書館2.0也要求圖書館盡可能地鼓勵使用者積極參與圖書館服務，並適時地給予圖書館回饋。一個活躍且被授權（empowered）能夠發表意見的圖書館使用者是圖書館2.0中的重要元素。唯有圖書館與使用者間的資訊流動是雙向互動的情況，圖書館服務才有可能持續改善圖書館服務，或是產生創新的圖書館服務。也就是說，不論是虛擬或是實體的圖書館服務，使用者對於圖書館而言，不再僅是參與者，也扮演著共同創作者（co-creator）和顧問的角色。
圖書館2.0的關鍵原則不單指對書籍或資訊的取用（access）。它是關於創新（innovation）、關於人群（people）、關於社群的建立（community building），特別是社群或圖書館運用社會性軟體（Social Software）與彼此互動溝通的模式，此模式又可稱為social computing。要達成上述景象，圖書館必須和使用者建立信任（trust）關係，並且鼓勵使用者透過寫作（writing）、評比（rating）和評論（commenting）圖書館提供的服務或館藏，來分享自己的想法。甚至允許圖書館館藏（collection）開放給發展者（developers）使用（use）、再使用（reuse）及改善（improve）之。
*瀏覽器＋web 2.0應用程式＋連接性＝全功能OPAC
*讓使用者積極參與圖書館服務的設計與實施
*使用者應該能夠改善圖書館所提供的服務
*圖書館2.0不是個封閉的概念
*不停的改變已經取代傳統固定的的升級週期模式
*從相關的領域中，不斷的蒐集並統整點子和產品，並且匯整到圖書館的服務模式中
*能夠不斷的評鑑和改善服務品質與內容，帶著開放的心，隨時都願意採用更新更好的服務來取代不合時宜的舊服務
*瞭解長尾理論（The Long Tail），善用長尾力量
許多部落客對於圖書館2.0的看法議論紛紛。有一些圖書館員部落客認為圖書館2.0的關鍵原則，其中部分原則並非原創，而是早在19世紀的圖書館改革中就已經成為圖書館服務的哲學原則。其他的部落客則呼籲應該要提供更多的具體案例，說明如何讓圖書館轉型成為一個符合圖書館2.0條件的圖書館。 Walt Crawford認為，圖書館2.0結合工具（tools）和服務態度（attitudes）兩者是很好的想法，不過，這樣的想法並非原創。Walt Crawford批評，圖書館2.0強調的，並非要求圖書館提供適當的資源給所有的使用者，為使用者蒐集所有的資訊，而是強調帶著一些具有商業性和工具性的態度，服務部分或特定的使用者與社群。
圖書館2.0的擁護者，如 Stephen Abram, Michael Stephens,  Paul Miller等人，反駁上述的批評，他們認為雖然圖書館2.0的概念或原則並非原創，可是將這些服務目的（service goals）和點子（ideas）與web2.0的技術以匯流（convergence）方式進行整合的想法，確實帶領出新世紀圖書館服務的不同樣貌。
基本互信的概念（the concept of radical trust）似乎是這些議題的核心。但是，總的來說，當圖書館員學習web 2.0工具以加強彼此溝通討論的能力，使其內部業務能夠提升至企業2.0（enterprise 2.0）的樣態，對使用者或許會造成些許負面的影響。
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