ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
1979年3月22日，《北京日報》發表《人權不是無產階級的口號》一文。3月25日，魏京生在西單民主墻貼出大字報《要民主還是要新的獨裁》指名道姓批評鄧小平“走的是獨裁路線”。3月29日魏京生被捕。1979年3月29日，北京市革命委員會發布通告稱，凡是反四項基本原則、泄露機密、違反憲法和法律的標語、海報、大字報、小字報及書刊、畫冊、唱片、圖片等，“一律禁止”。同日，中共中央轉發了公安部黨組的請示報告，確認全國八十七個自發組織中，有七個組織（北京的“探索”、“中國人權同盟”、“興中會”，上海的“社會主義民主促進會”、“上海民主討論會”、“振興社”和貴州的“解凍社”）“都是有極少數壞人控制、把持的”。“他們從綱領、口號到具體活動，都是反對社會主義制度，反對無產階級專政，反對共產黨領導，反對馬列主義毛澤東思想的。”中共中央的處理意見是，打擊首惡分子，分化和瓦解這幾個組織。同日，北京市公安局發布六條通告，禁止“妨礙交通的集會、游行”；“沖擊黨、政、軍機關和企業、事業單位”；“造謠惑眾，煽動鬧事”；“攔截車輛，無票乘車”；“任意張貼和涂寫標語、海報、大小字報”等活動。《通告》發出后，北京市公安局立即開始抓捕，魏京生和陳呂當天被捕（魏京生被捕的直接理由是出賣中國軍事情報，“把我軍斃傷越軍一萬多人的戰報及自編我軍指揮員名單、戰略意圖等資料，以20元人民幣賣給外國人”）。
4月4日，《中國人權同盟》負責人任畹町在西單民主墻張貼大字報時，當場被便衣警察逮捕。4月至5月，先后被捕的還有《探索》的路林（4月22日，不久釋放）、楊光（5月22日）等。同時，數百人開始洗刷全城的大字報。除指定保留的西單大字報區外，天安門廣場東側、東長安街、王府井大街、前門大街、北京站和臺基廠一帶的街頭標語大小字報均被“洗刷干凈”。
全國和各省也開始采取相應措施，鎮壓大字報和民辦刊物。上海“民主協會”、“民主討論會”、“人權委員會”共有十多個成員被捕。貴陽“解凍社”成員全部被捕，后來又全部釋放。不過在八十七個組織中除了認定七個外，多數自發組織包括一些有重要影響的組織如“北京之春”并未列入其中。對認定的七個組織的處理也留有余地，特別指示“不要把它們定為反動組織”。一些被拘捕的活動分子，經“教育”后又被釋放。
1979年10月16日魏京生被以反革命罪及向外電記者出賣中越戰爭情報為罪名，被判處有期徒刑15年。11月，第五屆人民代表大會第二次會議作出決議：取締“西單墻”。12月6日，北京市革命委員會發出通告，規定除在自己所在單位張貼大字報外，所有大字報一律集中到月壇公園，且要填報真名和其他資料，禁止在西單墻和其他地方張貼大字報。1980年9月，五屆人大三次會議作出決議：取消“四大”（大鳴、大放、大字報、大辯論）。
“九號文件”下達后，全國各地計有上千人被拘審、逮捕。其中比較著名的有：徐文立、楊靖、何求、王一飛、王希哲、鐘粵秋、傅申奇、秦永敏、朱建斌、孫維邦、楊在行、王屹峰、劉二安、徐水良、王河清、鄭玉林、王榮清、徐東平、馬興華、王明、沈建民、童年、何德甫、張京生、劉力平、彭金貴、路建國、歷萬明、劉國璋、王靜湖、呂洪來、劉士賢、黃石、尚運成、李家華、秦曉春、邢大昆、陳爾晉、薛明德、劉國凱、鄧煥武、毛慶祥、曾省齋、葉宗武、楊曉雷、黃應時、陳增祥、江小茵、尚運成、魯弟、戴學偉等等。
中共中央秘書長胡耀邦在6月的五屆人大二次會議上表示：“我始終支持任何人在社會主義制度下行使自己的民主權利。希望大家都在憲法的保護下享有最大的自由。盡管在中央工作會議上，以及在這次人大會議上，不少同志點名也好或不點名也好，批評我背著中央、支持違反‘四項基本原則’的所謂民主化運動，助長無政府主義，但我仍要保持我自己的看法。”對于魏京生的被捕，胡耀邦說：“我奉勸同志們不要抓人來斗，更不要抓人來關。敢于大膽提出這些問題的人，恐怕也不在乎坐監牢。魏京生抓了三個多月，他一死就會在群眾中變成烈士，是人人心中的烈士。”
* 魏京生、徐文立、王軍濤、胡平、劉青、任畹町等。其中大部份人被判刑或流亡海外，有的還在后來的八九運動、組黨運動中再次被判重刑。留在國內的徐文立、秦永敏、牟傳珩等人皆身陷牢獄。
* 1979年3月29日，中共中央轉發了公安部黨組的請示報告，確認全國八十七個自發組織中，有七個組織“都是有極少數壞人控制、把持的”。這七個組織是北京的“探索”（魏京生）、“中國人權同盟”（任畹町）、“興中會”，上海的“社會主義民主促進會”、“上海民主討論會”（喬忠令）、“振興社”（傅申奇）和貴州的“解凍社”（李家華）。有重要影響的組織如“北京之春”（胡平）并未列入其中。
中國官方的《人民日報》報道：1979年以來，北京西單出現大量大字報，其中一些內容涉及抨擊共產黨和現行制度、攻擊中共領導人。人稱此處為“西單民主墻”。北京市革命委員會為對此加強控制，作出了新的強制規定。根據這個規定，大字報張貼者必須在張貼處的登記處如實登記姓名、單位、住址等內容。登記處對大字報不加審查。張貼者應對大字報的內容負政治、法律責任。大字報張貼處禁止無理取鬧、尋釁滋事。
在內容上，民主墻雖然不排除有政府背景人士發表觀點，但墻上出現的（尤其是運動中后期出現的文章）更像是民眾（其中最有分量的似乎還是一些知識分子）真正獨立思考的聲音，而非文革時期那種被官方煽動導向的無意義口號。
* 民主墻時期的重要人物、民運人士魏京生認為，“民主墻標志著中國現代民主運動的開端，也是建國以來首次不受中共操縱的重要歷史事件，而它的發生是必然的。......民主墻被各國學界公認為中國現代民主運動的開始，也是中國人民反抗中共暴政的重要轉折點。同時，它也影響了蘇聯東歐和臺灣的民主運動，延續到整個八十年代，直到八九年的天安門民主運動。”
*朦朧派詩人北島認為，“鄧小平最初是非常支持的。1978年11月某個晚上，一個加拿大記者在人民大會堂剛被鄧小平接見后，來到‘民主墻’。沒有麥克風，他就通過人聲一層層向外傳遞了一個重要信息：“鄧小平說民主墻是個好東西”。我當時也在場。顯然，民主墻最初得到官方某種程度的認可。大約在中越邊界沖突后，鄧小平對民主墻的態度完全變了，提出嚴厲的批評，于是民主墻被遷到月壇公園的指定地點，隨即被關閉，而“民主墻”最終被拆除，就像被強行抹掉的一段歷史記憶。”
* 旅法學者陳彥認為，“從整體上看，‘民主墻運動’的參與者們不約而同地表現出精神與思想上的獨立，他們的行動粉碎了極權政治統一思想、閹割個體獨立思考能力的神話，他們的覺醒意味著中國的極權主義統治出現了第一道裂口，紅色中國的政治異議運動從此宣告誕生。無疑，這是中國極權主義意識形態統治歷史上的一個階段性轉折。 ......他們通過自己的行動向世人展示了百年來中國民眾對民主和自由的渴望與不懈的追求。‘北京之春’運動是受意識形態馴化的一代中國人企圖擺脫極權主義枷鎖的第一步，也是此后中國有組織的政治反對派的搖籃。 ”
*旅德學者長平認為，“中國媒體在紀念‘改革開放四十周年’，國際輿論也在唱和與反思。‘西單民主墻’是這段歷史中最重要的部分，不僅不應該被遺忘，而且應該作為歷史的豐碑豎立起來，被懷念，被瞻仰，被繼承，讓它作為希望之光，照亮中國以及中國所影響的世界的未來。”
* 民運人士徐水良發表文章稱，中共特工人員在此之后主動組建民運及其他反對派團體或據點來主導民運，并在海外實行這種做法。
*撥亂反正、撥亂反正#局限性和爭議
《Galaga》（中文暱稱「大蜜蜂」，因機體較Galaxian大）是日本Namco推出的射擊遊戲，於1981年9月首度推出街機版。美國的Midway Games亦獲Namco授權發佈此遊戲。
遊戲為《Galaxian》（又稱「小蜜蜂」、「烏蠅機」等）的後續作品，玩家需控制畫面下方的太空戰機，把上方的外星昆蟲射掉，同時亦要閃避敵人攻擊，包括炮彈及向下衝來。當畫面全部敵人被射掉，玩家方能玩下一關。
位於畫面上方的綠色昆蟲會飛到畫面中央，放出吸收光波，把玩家的戰機吸走並俘虜，這時玩家需要用新的戰機繼續遊戲。如果把俘虜戰機的敵人射死，玩家便可取回失機，並可以兩架戰機同時遊戲。但若不慎擊中「俘虜中」的失機，那該架飛機即消失。
玩家在遊戲開始時會有三架戰機，當所有戰機被打死時，遊戲便會結束。另外，當玩家的分數達30,000、70,000及其後每70,000分便會有額外戰機獎賞。
除街機平臺外，遊戲亦被移植至多個平臺上，原裝街機版本包括：
*Game Boy Color
*Xbox 360（收錄在Xbox Live Arcade內）
*Wii（在Virtual Console環境下執行）
遊戲亦被收錄在不同平臺的Namco Museum套裝中，包括以下遊戲平臺。
*PlayStation（Namco Museum Volume 1）
*任天堂64（Namco Museum 64）
*Dreamcast（Namco Museum DC）
*Game Boy Advance（Namco Museum Advance）
*PlayStation 2、Xbox、GameCube、Microsoft Windows（Namco Museum: 50th Anniversary Arcade Collection）
*PlayStation Portable
* Virtual Console版本
康華（Akina Hong Wah；），香港電視劇女演員及歌手。傳言天津或上海出生，7歲移居香港。1993年香港演藝學院舞蹈系畢業出身，入選1994年香港小姐12強，由此出道，至2007年一直是無綫電視（TVB）經理人合約藝人，在TVB期間以飾演反派女角而出名。例如奸妃、黑幫女老大、二奶、青樓女子等。代表作有2001年《倚天屠龍記》飾丁敏君，2015年《刀下留人》飾萬貴妃。
2007年約滿無綫電視，轉戰中國大陸，後於2010年簽約於上海東錦文化傳播有限公司，成為旗下藝人，並於2012年重返無綫電視，成為旗下部頭合約女藝員至今。2017年約滿上海東錦文化傳播有限公司，並轉投邵氏兄弟至今。2018年更與環星娛樂簽約成為旗下女歌手。參選香港小姐時身高。
康華7歲時與家人從中國大陸移居香港。小時已喜愛跳舞及唱歌。她曾就讀路德會呂明才中學。在校時曾在香港學校舞蹈節中獲得優異的比賽成績，屢奪甲級奬項。及後於1993年路德會呂明才中學十五周年校慶期間被校方邀請回校教授中國舞。1993年，康華憑著有跳舞的根底而順利在香港演藝學院舞蹈系畢業，於1994年參加香港小姐選舉後加入無綫電視。現今，她的個人特長是唱歌及跳舞。
自從康華加入無綫電視後，隨即開始參演電視劇，如今她參演的電視劇已達100部，深入民心的劇集有《笑看風雲》的情婦阿虹、《有肥人終成眷屬》的李秀茹、《醉打金枝》的風塵女子綠翹、《鑑證實錄》系列的溫若嫻、《陀槍師姐》的龍頭王慰心（心姐）、《掃黃先鋒》的淫媒陳樂詩（Anita）、《陀槍師姐II》的容小麗、《陀槍師姐III》和《陀槍師姐IV》的王素心、《金玉滿堂》的納蘭綺舒（舒妃）及《我的野蠻奶奶》的遜妃等。憑著其擅長飾演反派角色而獲得不少關注。2004年以後，康華接拍了多部電視劇，飾演的大多數都是討好觀眾及喜感十足的角色，不再是以前的大反派，如《翡翠戀曲》、《男人之苦》等。2006年，憑著《男人之苦》入圍萬千星輝頒獎典禮2006最佳女配角。
2007年6月約滿無綫後離開，結束與無綫13年之賓主關係。隨後主力在中國大陸參與演出劇集，於大陸所拍攝之電視劇包括《八仙全傳》、《義本同心》、《蘭花香》、《大唐女將樊梨花》及《帝錦》等電視劇，更與郭晉安成為大陸觀眾所認定的熒幕情侶。由於在中國娛樂圈中演出薪水比香港高，所以康華一直在大陸拍劇。憑著在《八仙全傳》的何仙姑、《大唐女將樊梨花》的刁月娥及《帝錦》的大反派皇后方婉芷一角，贏得大陸觀眾的支持。
2012年，康華重返無綫電視，首部作品為《法網狙擊》；2015年在劇集《刀下留人》中飾演萬貴妃，因劇中表現出色而獲不少網民讚賞，亦是其代表作及滿意之作。由於她在2015年下半年沒有拍攝劇集，此劇被人誤以為是其告別之作，實際上康華與無綫仍有部頭合約，現時會到不同地方工作，若遇到自己喜歡的劇本及角色仍會在港拍劇；2018年跟環星娛樂簽約，翌年便出道成為歌手和推出首支個人歌曲《拼火花》。
淩雅絲（Alice）
娛樂插班生|
邵海倫（Helen）
王慰心（心姐）
陳樂詩（Anita）
香姑／楚夫人／小香
精靈鬼／蚌精
倪　君（Joyce）
納蘭·綺舒（舒妃）
宮豔紅（少女）
容小麗（Mon）
薛莉莉（Lily）
楚鄭氏（四姨太）
岑　太（Tammy）
Linda Ho
曹　惠（Rachel）
歐陽莉莉（Lily）
慈禧太后（少女）
羅茱迪（Judy）
何詠琛（Elize）
劉皚瑩（Irene）
萬貞兒（萬貴妃）
谷　雪（Yuki）
湘天娥（娥姐）
張綺寧（Elaine）
章紀泓（Wendy）
張彩月（Luna）
百老薈：無事亡
沒有牆的世界：說不出的願望
彭慧玲 (第16集)
何曉雲（何仙姑）
公孫九娘／蘇傘兒
戰火中的青春2
方婉芷（皇后）
幸福的錯覺／天國淚
我的刺客姥爺
*2002年：《迷離警界之蘭桂坊》- 飾 寶寶（Bobo）
*2002年：《心跳》- 飾 阿紅
*2002年：《一屋貪錢人》- 飾 蘇安妮
*2002年：《監獄風雲之傳教士》
*2003年：《我的麻煩老友》飾 李菲菲
*2005年：《陰氣逼人》飾 寶
*2006年：《愛上他》（又名："愛上家"）
*2011年：《愛》飾 郭小莉
*2013年：《2013我愛HK 恭喜發財》飾 銀行職員
*2016年：《刑警兄弟》飾 總理夫人
*1995年：花弗新世界（TVB）
*1996年：大江南北（TVB）
*2002年：星晨旅遊馬星真程趣（TVB）
*2002年：到處搵食（TVB）
*200x年：ICAC商場主持
*2007年：《逍遙無窮》-（電視劇《八仙全傳》片尾曲）
*2011年：《天老地老》-（與林利合唱）
*2016年：《伊人當自強》-（與樊亦敏、馬蹄露合唱）
*Dream Face無痛冰頭彩光脫毛
category:無綫電視女藝員
掌控可忽略衰老（Engineered negligible senescence 或 Strategies for Engineered Negligible Senescence，SENS）是一種醫學術語，最早由老人學家奧布里·德格雷提出，該理念期望透過醫療工程預防並把衰老或受損的細胞修復。該理念提出了七種導致老化的原因，並定下目標解決。
*  Strategies for Engineered Negligible Senescence (SENS) Foundation 官方網頁
跨界音樂("Crossover" Music)是一種新的音樂型式。富變化性質且平易近人。
有多種定義的方式，範圍很大。
舉例說明，古典音樂的曲目重新詮釋成不同的演奏手法、流行樂手演奏古典音樂，都可以算是跨界音樂的一種。上述論述明確表示是半路出師之大師。
比如：意大利男高音安德烈·波伽利，英國女高音莎拉·布萊曼，新西蘭女高音海莉·薇思特拉等同屬古典音樂與流行音樂的跨界歌唱家。
臺灣的知名跨界音樂樂團有無雙樂團、留聲姬樂團、古典新樂團、太妃堂、采風樂坊、胡大吉跨界樂團、WOOONTA跨界樂團、剴韻坊……，均擅長以國樂來詮釋流行音樂，或是將流行音樂以復古的方式呈現。
但也有許多流行音樂歌手經常在自己的作品中加入中國風元素，比如周杰倫、王力宏、陶喆、林俊傑、S.H.E、Tank……
巴黎和約（Treaty of Paris）是在1856年3月30日俄羅斯帝國在克里米亞戰爭後和鄂圖曼帝國、英國、法蘭西第二帝國、薩丁尼亞王國，以及奧地利帝國、普魯士兩個中立國所簽訂的的和約。同年4月16日，簽署巴黎海戰宣言（Paris Declaration on Naval War），規定在戰爭期間，商業活動必須受到保護，巴黎海戰宣言確立四項原則：1、廢除私掠船製度；2、除戰時禁運品外，禁止捉捕懸掛中立國旗幟的船舶上的敵國貨物；3、除戰時禁運品外，禁止捉捕懸掛敵國旗幟的船舶上的中立國貨物；4、封鎖必須有實效，即必須由一支真正足以阻止進入敵國海岸的部隊所維持。
在克里米亞戰爭中，薩丁尼亞王國和鄂圖曼帝國的軍事援助，與及奧地利、普魯士的外交壓力，使俄羅斯帝國在英法聯軍的攻勢下節節敗退，沙皇尼古拉一世抑郁而亡。1855年繼位的亞歷山大二世則頗傾向和平，加上俄羅斯海軍在塞瓦斯托波爾的基地失守，遂答應議和。結果，戰爭在1856年2月結束，列國遂於巴黎召開和平會議，簽訂此一條約。
# 同盟國將它們於戰爭中所佔領的地方歸還予俄國，但俄國不得在塞瓦斯托波爾設立防禦工事
# 英國、法國、俄羅斯及其他交戰國撤軍，黑海改劃為中立地區，只對商船開放，而禁止建立軍事設施，任何國家的軍艦亦不得駛入
# 重申1841年在倫敦簽訂的海峽公約，規定和平時期，達達尼爾海峽及博斯普魯斯海峽均不準外國戰艦通過
# 重新保證在1815年維也納會議上確保的多瑙河得以國際開放，自由航行的權利
# 俄國放棄對黑海西北面的摩爾達維亞及瓦拉幾亞兩地（人口主要為羅馬尼亞人）的控制權，並把南比薩拉比亞割讓予摩爾達維亞。名義上，土耳其為兩地的宗主國，但實際羅馬尼亞人已取得自治權。
# 土耳其蘇丹同意推行改革以加強自身國力；同時承諾一如對待回教徒般平等看待國內基督徒
回復青春，或稱回春，不同於（老化）延遲。 抗衰老策略通常會研究衰老的原因，並試圖抵消這些原因以減緩衰老。 另一方面，回春旨在逆轉衰老，因而需要不同的策略，即修復與老化相關的細胞和組織損傷或用新組織替換受損組織。 返老還童可以是延長壽命的一種手段，但大多數延長壽命的策略並不涉及返老還童。
《回復青春研究》（''Rejuvenation Research''）是一門跨學科學術研究的科學季刊，季刊由 Mary Ann Liebert, Inc. 出版，主要探討并研究人衰老的原因。
馬克·漢蒙（，），知名美國演員。自2003年，馬克·漢蒙於知名影集《重返犯罪現場》擔任主要角色至今。
馬克·漢蒙出生於美國洛杉磯，1974年自洛衫磯加大取得通訊學士學位，1987年與潘·道柏結婚，育有二子。
其在1980年代演出的電視影集《波城杏話》頗受好評，憑藉戲中帥氣且性感的「Dr. Robert Caldwell」一角，曾在1986年被《People》雜誌票選為「年度最性感的男性」。
1990年代，馬克·漢蒙曾試圖發展電影事業，然而其與梅格·萊恩和史恩·康納萊合演的《普西迪基地》並未獲得很好的票房，同年與茱蒂·福斯特合演的《重振雄風》（Stealing Home）亦不理想，遂回到電視圈發展。
1991年，馬克·漢蒙與瑪麗·瑪特琳合演電視影集《啞女神探》，此影集口碑甚佳，兩人更為此各獲得兩次金球獎提名。
1995年，馬克·漢蒙主演電視影集《查理·葛瑞斯》，飾演一名偵探，因收視不佳只播出九集。
1996年，加入DEK的《醫門英傑》。1996年11月時，幾個青少年因為高速行車，不慎失速撞上路樹，車子隨後起火燃燒，家住不遠處的馬克·漢蒙和妻子出來救人，還因此上了新聞頭條。
2002年5月，於熱門影集《白宮風雲》（The West Wing）客串演出「Simon Donovan」一角。
2003年，開始演出電視影集《重返犯罪現場》，飾演主角「賈斯羅·吉布斯」；同年參予由潔美·李·寇蒂斯和琳賽·蘿涵主演的電影《辣媽辣妹》。
''Till There Was You''
Frank Flynn
有些網站將片名誤寫為"緣分由天"
祐漢區名稱源自區內的祐漢新邨
祐漢，位於澳門北區，毗鄰黑沙環以及關閘。
祐漢區在1930年代由填海而成，以往是賽馬場用地，後改為農地用途。直至1970年代，城市發展需要而進行了規模較小的填海工程，並且將農地發展為住宅區。這個住宅區名為祐漢新邨，命名來自發展商祐興建築以及其投資合夥人李昭漢，當地主要樓宇如順利樓、牡丹樓等。其後因「九一事件」和龍的行動，引致大量新移民湧入澳門，新移民大多定居於祐漢、關閘、臺山一帶。經過多年的發展祐漢區已經為一個大型住宅區，區內交通方便，加上道路網的重新規劃，成為澳門居住人口密度較高的區域之一。
區內最大型的綜合建設為祐漢市政綜合體，於1994年建成啟用，由當年澳門總督韋奇立主持揭幕儀式；祐漢市政綜合體俗稱祐漢街市，附設街市、熟食中心、社區中心、固定小販攤檔，天臺設籃球場及羽毛球場，綜合體側附設一廣場，俗稱祐漢公園，於2005年重建，並於地庫加建三層大型停車場。
有鑒於祐漢區人口密度高，而且泊車位嚴重不足，澳門政府於2005年中對祐漢公園作出重建計劃，並於2007年頭竣工，重建後公園地下興建三層地下停車場，地面公園重新規劃。
澳門政府於2006年10月，向舊區重整諮詢委員會介紹三個「祐漢重建區用地規劃」構思，三項構思均為建築40層以上樓宇，分別在於建築密度。3項構思中，預計最少提供1,940個單位，最多提供3,200個單位；估計完成重整後，區內可容納最多1萬人。
由於受COVID-19香港疫情影響，至今粵港兩地，仍然實施出入境管制。而澳門被廣東省政府，自2020年7月中起，實施免隔離醫學觀察措施。導致大批水貨和水貨客問題浮現，且比疫情爆發前更嚴重。從而引起澳門境內水貨客問題。
隨著政府多個執法部門於關閘一帶打擊水貨客，水貨客轉移陣地改為鄰近關閘的臺山以及祐漢一帶匿藏進行活動，從而引起了該區治安和衛生等問題。
廣東省潮州市職業技術學校的短袖校服，與許多中國大陸學校一樣，以polo衫為款式。
polo衫，直譯為馬球衫，亦可稱為網球衫、高爾夫球衫，或者音譯為保羅衫。
polo衫起源於網球運動，最初是由曾獲得大滿貫賽7次單打冠軍及3次雙打冠軍的勒內·拉科斯特，於其自創品牌拉科斯特所推出有領運動衫。由於打網球時揮動球拍上半身會不斷扭轉，所以其設計便以不用紮進褲子裡為前提，做出了後長、前短，且側邊有一小截開口的下擺。此種下擺設計使穿著者在坐下時也能避免一般T恤因前擺過長而皺起來的情況。在該衫問世之前，打網球是穿著傳統襯衫、連襪褲並打上領帶的。
後來由拉夫·勞倫馬球推出的款式大受歡迎成為招牌，並藉此將此衣型引介到馬球界，才因此叫做polo衫。後來又推廣到高爾夫球及其他運動項目以至休閒穿著，所以也稱為高爾夫球衫，大多數人經常單由字面去推敲其源由，因而造成誤解。
鳑鲏的鱗近觀
鱗，又稱鱗片，是一些動物皮膚表面衍生的硬薄片狀結構，有保護作用。鱗見于魚類、爬行動物，一些哺乳動物的部分或全部體表，以及鳥類的足部。鱗翅目昆蟲的翅膀表面也覆蓋有細微的鱗片結構，肉眼下類似粉狀，也稱鱗粉。
另外，鱗也被用來形容其他密集排列，類似魚鱗的片狀結構，如鱗莖、鱗狀上皮細胞等。
大多數真骨魚類體表覆蓋鱗片。少鱗或無鱗的魚類一般體表分泌有保護作用的粘液。
不同種的魚的鱗片數量和排列也不一樣。上為白歐鳊，下為歐鳊
盾鱗，為板鰓魚類特有，由表皮和真皮形成，結構分基板和鱗棘兩個部分。基板由齒質構成，一般呈菱形埋在皮膚中。鱗棘露在皮膚外面，尖端朝后，外面覆蓋釉質，內部為齒質。鱗棘內部有含有結締組織、血管、神經的髓腔，其結構類似牙齒，因此又稱皮齒。盾鱗一般呈對角線排列。
每個鱗片在形成后，其橫向面積是固定的，只有隨著基板加厚略有增高。舊的盾鱗隨時脫落并被新生鱗片代替。
盾鱗見于鯊魚的全體，頭和背鰭表面。背部鱗片大而腹部鱗片小。鰩類的盾鱗一般分散不均分布在背部、尾部和胸鰭部位。
硬鱗為埋在真皮下的菱形骨板，源于真皮。見于多鰭魚目和雀鱔目。硬鱗成行排列，相鄰鱗片可以凹凸面相嵌接，并且有伸縮余地。
硬鱗最多可有四層結構：表面的硬鱗層為充分鈣化，堅硬有特殊光澤的閃光質，類似釉質。下面有類似似齒質的科司美層，具髓腔的管質層和平行骨板構成的內骨層。
一些人工培育的金魚品種鱗上因為有石灰質沉積，中心發白而且凸出，狀如珍珠而被稱為珍珠金魚。得名
大多數硬骨魚類的鱗屬于骨鱗。由源于真皮的骨板構成。骨鱗前端生長在鱗囊內，后端游離，呈覆瓦狀排列。骨鱗終生不更換，但可隨魚體生長而長大，
骨鱗上由于生長速度變化造成同心的圓環稱為年輪。在北半球，春夏季的魚體生長快而環紋寬；秋冬生長慢而環紋密；故一年之間有疏密兩群環紋。年輪可以用來判斷魚體年齡、生長速度等。
多數魚體兩側覆蓋側線的鱗片上有側線孔，用來和外界相通感覺振動和水流情況。
骨鱗按形狀分成兩種：圓鱗的游離端光滑，見于鮭魚、鯉魚等。櫛鱗的游離端有細小鋸齒狀突起。見于鱸形目等。
圓鱗和櫛鱗可以見于同一魚體的不同部位，如半滑舌鰨有眼側為櫛鱗，無眼側為圓鱗。它們也可見于同一魚體的不同階段，如鯡鯉的幼魚為圓鱗，而成魚為櫛鱗。
西部菱背響尾蛇體表的角質鱗
多數爬行動物體表覆蓋角質化的鱗片，或真皮衍生的骨板或骨片。和魚類鱗片不同，蛇、鱷魚等動物的角質鱗來源于表皮而不是真皮。角質鱗也存在于鳥類的足部、鼠類的尾部，以及穿山甲、犰狳的體表。
鱗翅目的多數昆蟲翅膀表面覆蓋有角質瓦狀排列的微小鱗片，在外物觸碰時很容易脫落。鱗翅目的鱗片顏色豐富多樣，有求偶、警戒、隱蔽等效果。有些鱗片本身含色素，另一些則不含色素，而是在光照下由其細微結構造成衍射而產生顏色。
勃堇（女真語：50px ），有時也譯作「孛堇」、「勃極烈」，女真語中“長官”的意思，是女真金國的部落首領，也即明代女真以及清朝時期的「貝勒」。
孛堇這個名稱是很早就有。《三朝北盟會編》卷18引《神麓記》：金獻祖完顏綏可「由是鄰近，每有不平，皆詣所請，遂號『孛堇』，臣伏契丹。」《金史》記載：「皇五代祖孛堇。」
女真建國時期，是實行民即兵的義務役役制。孛堇平時作為文官管理部落政事，戰時作為軍隊裏的軍官行軍打仗。金國的萬夫長稱「忒母勃堇」、千夫長稱「猛安勃堇」、百夫長稱「謀克勃堇」、五十夫長稱「蒲輦勃堇」。
摩訶摩耶可能是指；
* 摩耶夫人，釋迦牟尼的生母。
* 摩訶摩耶 (小說)，泰戈爾的一部短篇小說。
宋朝事實，南宋承儀郎李攸著。
《宋朝事實》原六十卷，已佚，今本二十卷是清人從《永樂大典》中輯出，缺《爵邑》一門，記北宋一代典章制度，頗為詳核，有較高史料價值。
摩耶夫人站立生下太子（老撾寺廟繪畫）
摩耶夫人（，IAST：，），又稱摩耶王后，被尊稱為?rī Māyā（巴利語 Sirī Māyā），即是“吉祥偉大的摩耶夫人”，她是古印度凈飯王的妻子和釋迦牟尼佛的母親。摩耶在梵語和巴利語中意為幻化，在尼泊爾語則是指為「愛」，在佛經中又被尊稱為摩訶摩耶（，，偉大的摩耶）。
摩耶夫人是凈飯王的鄰邦天臂城善覺王的妹妹。
摩耶夫人夢見白象而懷孕。公元2-3世紀犍陀羅浮雕
南傳上座部的說法，她和淨飯王婚後遲遲未生育，摩耶夫人很是憂愁。有一天，夢見一頭白象進入她的腹部，後來她便懷孕。按照當時印度的習俗，她回娘家待產，在五月的一個月圓夜，走到藍毗尼園，稍事休息，便作動要生，她在無憂樹下生下太子。當時的摩耶夫人已是四十幾歲，是高齡產婦。但太子依然是順產出生。
據佛典記載，當佛陀投生至其胎藏時，四天王抬著她，到喜馬拉雅山脈大雪山中，之後，天王的皇后便帶她到阿耨達池沐浴，後讓她到金天宮中休息，不久就夢到白象，在夢時，佛陀投生了。
根據南傳上座部的說法，佛在證果後第七年上升忉利天為天眾說法，前生是其母的天王來到，聽完佛陀說完法後，即證初果。
尼泊爾19世紀摩耶夫人像。收藏於法國巴黎吉美國立亞洲藝術博物館
大乘的傳說，她和凈飯王結婚后20年沒有生育。然后有一天，摩訶夫人夢見一頭白象進入她的左肋，從而懷孕。她在懷胎十月后，按照當時的習俗回娘家待產，在四月的第八天于藍毗尼園停留。在園中她舉手攀一根樹枝（無憂樹，或娑羅樹）休息的時候，釋迦牟尼即從她的右肋而出。傳說園中的圣池是她在生產之前沐浴，以及之后她給釋迦牟尼第一次沐浴的地方。淨飯王在太子出生後第五天，按當時的習俗舉行命名大典，太子被命名為悉達多。摩耶夫人于太子出生第七天去世，升入忉利天，太子顯化無限光明，祝福母親，眾天神都來朝拜，是為佛顯日。摩耶夫人的妹妹摩訶波闍波提嫁給淨飯王，悉達多太子就由姨母撫養。
《大藏經》中有《摩訶摩耶經》，又名《佛升忉利天為母說法》，講述佛陀在涅槃前不久到忉利天為摩耶夫人講授佛法，并向她告別的情景。另外，摩耶夫人也在《地藏經》中被提到。
《巴利聖典》中的《本生經》、《譬喻》、《分別論》、《長老偈註》、《長老偈》、《法句經註》。
*  佛昇忉利天為母說法經西晉月氏三藏竺法護譯
佛教宇宙論除了四大洲及九山八海以外，中間還有一座須彌山，忉利天在須彌山之上。
利天（梵語天城文：，，），音譯特拉夜斯特陵舍、怛唎耶怛唎奢等，意譯為三十三天，是佛教世界觀中欲界天的第二層天。
梵語，是trayastri??at（數字33；trayas-和英語three、拉丁語tri/tres是同源詞，義爲數字3）的形容詞形態，意為屬於三十三的（天人）。
此天爲欲界天第二層天，位於須彌山頂上，四面各為八萬由旬，山頂之四隅各有一峰，高五百由旬，由金剛手藥叉神守護此天。中央之宮殿名為善見城，是帝釋天所住，城外周圍有四苑，是諸天眾遊樂之處。城之東北有圓生樹，花開妙香薰遠，城之西南有善法堂，諸天眾群聚於此，評論法理。
按《俱舍論》，山頂四面各有八大天王，再加帝釋天，故名三十三天。
《佛地經論》：「三十三天、謂此山頂四面各有八大天王，帝釋居中，故有此數」。
《正法念處經》稱三十三天各有住處，羅列其名號，如善法堂天等。
忉利天的人身高一由旬，其壽命一千歲，其一日相當于人間一百年，因此其壽命相當于人間三千六百萬年。
《雜阿含經·506經》及《地藏王菩薩本願經》和其它諸多經論，都談到佛陀上升到忉利天為母親摩耶夫人說法。《華嚴經》昇須彌山頂品、須彌山頂上偈讚品、十住品、梵行品、初發心功德品、明法品，亦是釋迦牟尼佛上升忉利天宮為眾菩薩天人說法。
端平更化，是紹定六年（1233年）史彌遠病死、宋理宗親政改元「端平」後實施的改革。
權相史彌遠共擅權二十五年，南宋日漸衰落。理宗一親政就任用洪咨夔等人做監察御史，彈劾了史彌遠一黨的“三兇”梁成大、李知孝、莫澤。而被史彌遠排斥的真德秀、魏了翁則被召入朝。當時紙幣的發行量超過三億貫，通貨膨脹，物價飛漲。宋廷停止發行新幣，回收部分舊幣，并動用庫存黃金十萬兩、白銀數百萬兩平抑物價。但是不久蒙古入侵，南宋軍費陡升，宋廷不得不大量發行貨幣以緩解財政壓力。最終經濟整頓破產。
宋理宗一直希望使理學成為正統官學，早在寶慶三年（1227年）就封朱熹為信國公。端平更化後，朱熹和理學大師周敦頤、程顥、程頤、張載都先后被入祀孔廟。淳祐元年（1241年）理宗又分別加封周敦頤為汝南伯、程顥為河南伯、程頤為伊陽伯、張載為噤伯。景定二年（1261年）理宗排定的入祀孔廟的名單包括：司馬光、周敦頤、程顥、程頤、張載、朱熹、邵雍、張拭、呂祖謙。其中除司馬光外，剩下的都是理學代表人物。
理宗的政治改革也要解決大量冗官，這是通過控制考中進士的人數和嚴格升遷制度辦到的。從端平元年開始，平均每次科考的中進士人數為四百五十人，而不是以前的平均每次六百人。理宗又規定無論在首都的朝官還是在外地的地方官都不得私薦官員，沒有擔任過州縣地方官的人不能進入朝廷做郎官，已經當上郎官的必須外放，補上州縣地方官這一任。但這些措施流于表面，未能根本解決問題。
由旬（巴利語、，），是古印度的一個長度單位，佛教沿用。又譯踰闍那、踰繕那、瑜膳那、俞旬、踰旬、由延。原來指公牛掛軛走一天的旅程。
yojana或yojanā，本義爲附軛，來自詞根yuj-或yug-（軛；結合，加入），有印歐語同源詞英語yoke（軛）、join（加入），拉丁語iugum（軛）、iungō（軛；加入）等。意譯爲：合、和合、應、限量、一程、驛。
本義是以軛代指公牛掛軛走一天的旅程，作為長度單位。 《大唐西域記》記載亦轉指帝王車馬走一天的旅程。
舊傳一由旬為「四十里」（大約二十公里，一里約為現在的半公里）。根據《大唐西域記》和義淨三藏，唐代的天竺國俗一由旬為四拘盧舍 ，一拘盧舍為八里 ，因此一由旬相當於「三十二里」（約十六公里）。據僧肇所傳，由旬又分為上由旬、中由旬、下由旬，上由旬六十里，中由旬五十里，下由旬四十里。
若按佛教經論
《俱舍論》：「二十四指橫布，為肘。豎積四肘，為弓。豎積五百弓，為一俱盧舍。說八俱盧舍，為一踰繕那。」，一由旬為八拘盧舍。據義淨計算，此一拘盧舍約為一里半，因此一由旬相當於「十二里」（約六公里）。西域記計算一拘盧舍為二里，因此一由旬相當於「十六里」（約八公里）。
根據阿育王第十三號的記載，從印度（應是從華氏城算起）到希臘國王安條耶伽（應是指安條克二世 ，首都在巴比倫）的距離為六百由旬。既然華氏城距離巴比倫四千公里，則可估算出來在阿育王時代，一由旬約為「七公里」。
由旬的長度標準，會因為不同的家而有不一樣的計算方式。作於四世紀到五世紀初的《》，其規定的一由旬換算成現在的距離單位為八公里。然而十四世紀的數學家波羅昧娑囉（Paramesvara）所定義的一由旬為今日的十三公里。
認為公元五世紀的巴利文獻，一由旬（yojana）是指大約十一公里（七英哩）的距離。認為印度人所使用的單位有「長由旬」與「短由旬」，前者約為十四公里（九英哩），「短由旬」則是其一半。
鮑至，東海人。湘東王蕭繹的五佐正之一。隨府在雍州，與庾肩吾、劉孝威、江伯搖、孔敬通、申子悅、徐防、徐摛、王囿、孔鑠等十人“抄撰眾籍，豐其果饌”，號為「高齋學士」。有詩作流傳於世。
端平入洛，是指南宋在聯合蒙古帝國滅金朝之后，宋理宗下令出兵收復位于河南的原北宋東京開封府（今河南開封）、西京河南府（今河南洛陽）和南京應天府（今河南商丘）三京的軍事行動，由于糧草不濟以及沒有騎兵等原因，最終被蒙古軍大敗而退回秦嶺淮河線防線。
端平元年（1234年），金朝最后的都城蔡州被攻陷，金朝滅亡。武經郎、鄂州江陵府駐扎御前諸軍副都統制孟珙率軍隊載著金哀宗的遺骨回到南宋都城臨安，將金哀宗的遺骨送到太廟告慰那些被金兵欺侮過的先人。南宋全國上下一片歡欣，朝中舉行了一系列的慶祝活動。
作為北宋三京所在，河南地區歷來為南宋所重視，但當時宋蒙之間對河南的歸屬並未做出明確的規定。 蒙古大汗窩闊臺考慮到糧草不足、天氣轉熱，將大軍北撤至黃河以北，河南就成了無人佔領的地區。 在黃河南邊的只有大將速不臺和塔察兒率領的兩支機動部隊，其餘的守備部隊都是原金兵投降蒙古後被改編的漢軍（由漢人整編成的部隊)：劉福為河南道總管，都元帥張柔屯徐州。
南宋右丞相鄭清之采納了權工部尚書，兩淮制置大使兼沿江制置副使趙范、兵部侍郎，淮南東路制置使兼知揚州事趙葵兄弟提出的“踞關守河”的建議，即“西守潼關、北依黃河”與蒙古對峙，這需要收復包括東京開封府、西京河南府和南京應天府（今河南商丘）三京在內的中原地帶。但主持滅金之戰的太中大夫、戶部侍郎、京湖制置使史嵩之，宣奉大夫、知樞密院事兼參知政事喬行簡、剛因史彌遠死去而入朝得到重用的顯謨閣侍制、權戶部尚書真德秀、樞密院副都承吳淵，總領淮西江東軍馬錢糧、專一報發御前軍馬文字吳潛等多數大臣均持反對意見，認為已經被戰亂破壞殆盡的中原地帶無法提供糧草，再加上南宋軍隊沒有騎兵，機動力有限，無法防御漫長的黃河防線。另外，這也會造成藉口讓蒙古向南宋宣戰。
由于宋理宗急于奪回河南，且相信宋軍必勝,戰意為要,戰力次之.尤其是位於原來在西京河南府的原北宋皇帝的陵墓，于是在滅金后的四個月內，宋理宗就三次派出使者到河南拜謁祖陵并下詔支持“踞關守河”的建議。
端平元年（1234年）六月十二日，廬州知州全子才率淮西兵萬余人收復原來金朝的歸德府（即北宋的南京應天府）。
蒙古軍將領塔察兒早就聞報宋軍北進，便率所部蒙古兵退到黃河以北，故意向宋軍示弱，以引誘宋軍深入。 撤退之前，蒙古人事先掘開黃河南岸的金朝河堤，造成兩淮一帶出現大片黃泛區。（當時黃河奪淮，由蘇北入海。）從壽春到汴京一帶，有些道路的水甚至能漫到頸部。宋軍進軍過程非常艱辛，後勤補給線被嚴重破壞，運糧隊得繞過兩淮黃泛區才能抵達河南境內。
七月二日，全子才軍抵達汴京郊外二十里紮營，為蒙古防守開封城的原金朝降將李伯淵殺死主帥崔立，以城來獻。
七月五日，全子才率宋軍進入汴京城，實現了岳飛等抗金將領一輩子都沒有實現的夢想。 然而他們看到的，已不是《清明上河圖》中那座繁華的都市。曾經超過百萬的人口只剩守軍六百餘人、居民一千多家，只有大相國寺和原北宋宮殿變化不大。
抵達開封後，由於沿途市井殘毀，白骨蔽野，加上後勤補給線被洪氾所破壞，全子才軍的糧食供給面臨著巨大困難。因而多數士兵只得在原地等待糧食，而以偏師攻鄭州、陳州（今河南淮陽）、蔡州(今河南汝陽）等地。 宋軍所到之地，為蒙古守城的金朝降將均望風歸附。
七月二十日，趙葵率兵五萬由泗州抵達開封。他到達開封後責問全子才為何不向西京河南府（即洛陽）進軍而在開封滯留半個月，全子才答“糧餉未集，無法進兵。”
京湖后方是史彌遠之姪史嵩之把持，他又拖延提供糧草的工作。另外，這兩支部隊一路上收復的都是空城，無法從當地百姓那里籌集糧草。
盡管如此，趙葵還是命令徐敏子率一萬三千人先行，楊誼率一萬五千人為接應，帶了五天的口糧開赴洛陽。在宋軍前鋒離開汴京前往洛陽後，塔察兒命令部將再次渡過黃河，到洛陽東邊的龍門地區埋伏。七月末，徐敏子到達洛陽后發現全洛陽城只剩下三百余戶，和一座空城無異。占領洛陽的第二天，接應的楊誼一部就在城東遭蒙古軍劉亨安部伏擊，幾乎全軍覆沒。蒙古軍進攻洛陽和徐敏子一軍僵持。八月初，徐敏子一軍在斷糧四日的情況下被迫撤退。蒙古軍趁機掩擊，宋軍大部被消滅。
在開封留守的趙葵與全子才得知洛陽一部慘敗后，再加上糧草不濟，也被迫撤軍。“端平入洛”以失敗收場。
端平入洛行動為蒙古大舉進攻南宋提供了口實，給南宋提早帶來了邊患。
1234年年底，蒙古使者王檝來到臨安，譴責宋廷“敗盟”。
1235年春，窩闊臺遣皇子闊端和曲出出師攻宋，宋蒙戰爭全面爆發。
*《齊東野語》卷五〈端平入洛〉
張懷瓘，中國唐朝海陵（今江蘇省泰州市）人，著名書法家。
初任鄂州司馬，工書法，“正、行可比虞、褚，草欲獨步於數百年間”，開元年間任職翰林供奉。他論斷“倉頡造字”說：「仰視奎星圓曲之勢，俯察龜文鳥跡之象，博采眾美，合而為字，是曰古文。」著有《書議》、《書斷》、《文字論》、《六體書論》、《玉堂禁經》、《評書藥石論》等，其中開元十二年完成的《書斷》是中國書法史上最有名的理論著作之一，主要闡述了漢字各書體的發明和演變，品評了自秦漢至當時的書法家共一百二十余人。
純粹主義（Purism，1920年-1925年），這種現代主義藝術又名後立體派（Post Cubism）。在藝術繪畫史上短暫。以幾何關係和構圖上的技巧在知覺的透明性上把主體形狀義意消失，把背景位移倒轉。藝術家有勒·柯布西耶（Le Corbusier）和歐贊凡。
以新帕拉圖哲學為基礎，涉及到所有塑性表現的造型設計傾向。由建筑師兼畫家勒·柯布西耶和畫家奧占芳發展起來的。1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑領域出現了純粹主義創作思潮。它以“數學”即秩序為基礎建立新的美學觀，提倡由經濟法則和數字計算形成不自覺的美。建筑師應該注意的是構成建筑自身的平面、墻面和形體，并應在調整它們的相互關系中創造純凈與美的形式。“法線”是在創造純凈與美的形式的過程中，用來作為構圖參考的。在建筑造型上，純粹主義摒棄個人情感，反對裝飾，認為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問題，提倡表現立方體，圓錐體以及它們在陽光下的光影變化為主的構圖手法。薩伏伊別墅是純粹主義的經典作品。
韋誕，字仲將，京兆郡杜陵縣（今陜西省西安市長安區）人。著名的書法家，出自京兆韋氏。
太僕韋端之子，兄韋康。孔融與其父韋端書曰：「前日韋康來，淵才亮茂，雅度弘毅，偉世之器也。昨日韋誕又來，懿性貞實，文敏篤誠，保家之主也。不意雙珠，近出老蚌，甚珍貴之。」
初為武都郡太守，建安年間為郎中，曹魏正始年間遷侍中、中書監，以光祿大夫致仕，嘉平五年（253年）卒，享年七十五。
嘉平六年（254年），群臣上奏郭太后請求廢黜皇帝曹芳，簽名眾臣中有“侍中中書監安陽亭侯臣誕”，潘眉、錢大昕、趙一清認為就是韋誕，但盧弼指出韋誕已經去世，故此人是否韋誕，存疑。
工草書，有“草聖”之稱。魏明帝令韋誕為宮中和芳林苑中樓觀題署，“字間滿密，故稱填篆，又稱芳填書”，下梯後，頭髮盡白。又擅長制筆、墨，有「仲將之墨，一點如漆」之稱。他總結書法經驗，著有《筆經》。《三輔決錄注》引「夫工欲善其事，必先利其器。」，正是他的名言。韋誕的兒子韋熊和哥哥韋康都善于書法。
韋誕死後，墳墓被鍾繇盜挖，得墨寶《九勢八字訣》，但極有可能是虛構的，史實上韋誕死時鍾繇已死了21年。
艾絲維亞·莉（，，）;婚後冠夫姓為：艾絲維亞·莉·巴強（Aishwarya Rai Bachchan）是著名的印度女演員、模特兒及世界小姐，亦是寶萊塢知名度高及十分受歡迎的影、視、歌、舞巨星。艾絲維亞獲得2個印度電影觀眾獎最佳女演員獎項、2009年獲得印度政府頒發的蓮花士勛章（Padma Shri）及2010年法國政府的法蘭西藝術與文學勳章（Ordre des Arts et des Lettres）。她的成名作為1999年的《何日君能知我心》（Hum Dil De Chuke Sanam）以及2002年的《胭脂淚》（Devdas）。
艾絲維亞先成為1994年的印度小姐亞軍並後來獲得1994年度的世界小姐后冠，在2000年，被選為最美麗的世界小姐。她曾多次被媒體稱為「世界上最美麗的女士」（the most beautiful woman in the world）。根據報導，好萊塢女星茱莉婭·羅伯茨曾經在-{zh-hans:戛納電影節;zh-hk:康城電影展;zh-tw:坎城影展;}-中讚美她是世界上最美麗的女士。艾絲維亞曾在歐普拉脫口秀（The Oprah Winfrey Show）、六十分鐘時事雜誌、早間秀（The Early Show）中接受訪問，也被大衛·萊特曼譽為世界上最偉大的明星。她在銀幕後亦積極參與不同的慈善活動及機構，艾絲維亞是聯合國艾滋病聯合規劃署（UNAIDS）的其中一位親善大使（Goodwill Ambassador）。
艾絲維亞出生於印度南部卡納塔克邦的芒伽羅市一個自稱為剎帝利的。她父親Krishnaraj是一名海洋生物學家，母親Brinda是一名家庭主婦。艾絲維亞亦有一名是工程師的胞兄Aditya。她的價值觀及生活方式均受她家庭影響；即使艾絲維亞後來成名，她依然維持虔誠的生活。
她其後舉家搬到孟買居住並在當地中學Arya Vidya Mandir High School就讀。艾絲維亞之後分別在Jai Hind College及DG Ruparel College學習。青少年時期，艾絲維亞曾經接受5年的印度古典音樂及古典舞蹈訓練。她天性聰明，能說流利的英語及五種印度方言。艾絲維亞在中學校時已經以其姣好美貌經常出任雜志的封面模特兒。她曾立志成為一名醫生，後來打算成為一名建築師。1990年，十七歲的愛絲維亞莉進入大學建筑系讀書，并繼續兼職做模特兒。一年後，她決定放棄學業，成為全職模特兒。她亦出現在著名美國雜誌《時尚》上。1993年，艾絲維亞在和寶萊塢男星阿米爾·罕演出百事可樂的電視廣告後開始得到公眾注意。
1994年，艾絲維亞參加印度小姐選美，雖然她在決賽中以零點幾分數敗于后來榮獲當年環球小姐的蘇絲米塔·森（Sushmita Sen），由于當時森被安排參加環球小姐比賽，因此她得以「印度小姐」第二名的身份獲得世界小姐的參賽資格。
同年，她參與在在南非共和國太陽城舉行的第四十四屆世界小姐比賽，87國佳麗云集，決賽中艾絲維亞一出場便以非凡的儀表和翩翩的風度艷驚四座，而她對評委的問題也用嫻熟在英語輕松對答如流，并博得觀眾如濤般的掌聲。最后眾望所歸榮獲當年世姐桂冠并被評為「最上鏡小姐」（Miss Photogenic）及榮獲亞洲及大洋洲最上鏡小姐（Miss World Continental Queen of Beauty ? Asia and Oceania）的頭銜。
愛絲維婭在坎城影展（2014年）
艾絲維亞在1997年拍攝了她第一部電影並很快就以出色演技與能歌善舞征服億萬印度觀眾的心。她主演的電影獲得好評不斷，三年后即奪得寶萊塢「印度電影觀眾獎最佳女演員」大獎。以后她一直活躍在銀幕上，經常與其他寶萊塢名演員如沙·茹克·漢、瑪都麗·迪西特、阿彼錫·巴克罕等人合作演出精彩大片。她不但成為印度的影后，也漸漸菲聲四海。
2006年，在澳大利亞墨爾本舉行第十八屆英聯邦運動會，比賽組織委員會特別邀請愛絲維婭莉代表下一屆的主辦國印度，在閉幕式上以熱情奔放的印度舞為運動員們和廣大觀眾們助興。她出場僅十五分鐘，據說因此得到報酬三千萬印度盧比（3克若，約折合當年五十萬美金），不論此消息真實與否，由此司看出她的「舞藝超群」和絕對不菲的超級明星身價。
1997年，艾絲維亞在泰米爾語電影《Iruvar》中初登銀幕，電影十分成功並得到多項大獎。艾絲維亞在電影中分飾兩角；而因為她的泰米爾語不流利，她的對白均由別人配音完成。同年她在她首部寶萊塢電影《Aur Pyaar Ho Gaya》中扮演一名天真的青少年Ashi，但她的演技受到影評人的批評。
艾絲維亞在一年後拍攝一部泰米爾語愛情電影《四人世界》（Jeans），她飾演一名帶祖母到美國就醫的年輕女子Madhumita。《四人世界》是一部成功的商業片，而艾絲維亞的舞蹈技巧亦受到讚賞。和之前的泰米爾語電影《Iruvar》不同，艾絲維亞這次親自為電影配音。1999年，她在由里希·卡普爾執導的寶萊塢電影《Aa Ab Laut Chalen》演出，但受到劣評。她的演出亦被批評為沒有深度及只是一名花瓶角色。
1999年，艾絲維亞在知名導演Sanjay Leela Bhansali的愛情電影《何日君能知我心》（Hum Dil De Chuke Sanam）中擔任女主角，飾演一名被迫和自己不愛的男人結婚的女子Nandini。她的對手演員是寶萊塢巨星薩爾曼·汗和阿傑·德烏根。艾絲維亞充滿感情的演出受到欣賞而《何日君能知我心》亦十分受歡迎。艾絲維亞因此獲得她首個印度電影觀眾獎的最佳女演員殊榮。之後她在歌舞電影《Taal》的表現亦得到好評，並得印度電影觀眾獎提名 。
2000年，艾絲維亞在泰米爾語電影《Kandukondain Kandukondain》中扮演女星塔布的妹妹，演技再次受影評人讚賞。她之後首次和巨星沙·魯克·罕合作拍攝電影《Josh》。艾絲維亞在電影《Hamara Dil Aapke Paas Hai》中的演出亦再度被欣賞及被提名為影后。拍攝了票房失敗的電影《Dhai Akshar Prem Ke》後，艾絲維亞在電影《真愛永存》（Mohabbatein）中擔任配角。《真愛永存》是該年票房收入第二高的電影並使艾絲維亞贏得印度電影觀眾獎的最佳女配角獎項。但是她2002年的作品《Albela》使她再被批評為演技生硬。
艾絲維亞和瑪都麗·荻西特在胭脂淚的首映上。
在電影《Hum Kisise Kum Nahin》之後，艾絲維亞再次出現在導演Sanjay Leela Bhansali的史詩式愛情電影《胭脂淚》（Devdas）中，對手演員是沙·魯克·罕及女影星瑪都麗·荻西特。她扮演男主角的愛人Paro。《胭脂淚》在2002年的戛納電影節上映並被時代雜誌稱為千禧世紀10部最佳電影之一（10 best films of the millennium）。電影大受本土及海外市場歡迎，其中艾絲維亞的演技及美貌均受到讚美。此電影獲得印度電影觀眾獎10項獎項，包括艾絲維亞的第2個最佳女演員殊榮。
2003年，艾絲維亞拍攝了兩部電影《Dil Ka Rishta》及電影《Kuch Na Kaho》，但兩套電影的成績均十分普通。她之後在孟加拉語電影《Chokher Bali》中卻受到影評人好評。她之後的作品是《Khakee》及《Kyun! Ho Gaya Na...》。2004年後半年，艾絲維亞在英國寶萊塢式電影《新娘與偏見》（Bride and Prejudice）中的演出受到國際的注意。國際影評家雖然欣賞艾絲維亞的美貌，但質疑她的演技。紐約時報的評價認為她十分美麗，但演出沒有特別之處。她之後再次和阿傑·德烏根合作的電影《Raincoat》大獲好評，艾絲維亞的面部表情亦被指有進步。
她在2005年的作品《Shabd》受到不少負面的評價，而艾絲維亞也再被指為花瓶。同年她在電影《香料情緣》（The Mistress of Spices）中受到更多的劣評。有影評人甚至形容艾絲維亞的演出「討厭」（annoying）。艾絲維亞在2005年唯一的成功作品是在電影《班迪與巴卜莉》（Bunty Aur Babli）中特別客串的歌曲Kajra Re。
艾絲維亞在2006年拍攝了兩部電影。其中一部是《Umrao Jaan》，她扮演命運坎坷的舞女Umrao（這角色先前的知名扮演者是80年代的女星瑞卡）。艾絲維亞的外貌再度受讚歎，但演技被批評欠缺感情。她另一部電影是印度十分受歡迎的武打片《遁天神盜2》（Dhoom 2），艾絲維亞飾演女賊人Sunehri。她的對手演員有李提克·羅森、阿彼錫·巴克罕、比帕莎·巴蘇和尤代·喬普拉。雖然演技受劣評，但《遁天神盜2》成為艾絲維亞在2002年的《胭脂淚》後首部票房十分成功的電影。即使角色被批評為沒有深度，艾絲維亞再次得到印度電影觀眾獎的提名。
2007年，艾絲維亞在電影《古盧大兄》（Guru）中扮演男演員阿彼錫·巴克罕的妻子並十分成功。不少人均讚賞她的演出。她下一部作品是英國電影《Provoked》，她表現再次受到好評。同一年她在另一套英國史詩式電影《最后的兵團》（The Last Legion）中和本·金斯利及哥連·費夫等人合演，扮演一名印度戰士Mira。
艾絲維亞和李提克·羅森在Guzaarish的首映上。
在一系列成績普通的作品後，艾絲維亞透過2008年的古裝愛情電影《Jodhaa Akbar》再度獲得不少好評。她在電影中飾演莫臥兒帝國皇帝阿克巴的妻子喬達。她接下來和丈夫阿彼錫及丈夫的父親阿米塔布·巴沙坎合作的電影《Sarkar Raj》亦受到好評。2009年，她在美國電影《The Pink Panther 2》中扮演犯罪學專家Sonia Solandres，但成績普通。
艾絲維亞在Enthiran的記者招待會上。
2010年，她演出兩部同樣改編自印度史詩羅摩衍那（Ramayana）的電影《Raavan》（印地語版本）和《Raavanan》（泰米爾語版本），扮演一名被綁架的警察妻子。艾絲維亞的演出得到兩極的評價。艾絲維亞之後在泰米爾語科幻電影《寶萊塢機器人之戀》中擔任女主角，此電影票房十分成功。但她之後的作品《Action Replayy》不但票房差，也為她帶來劣評。
她在2010年的最後一部電影是電影《雨中的請求（Guzaarish）》。這是她第三度和導演Sanjay Leela Bhansali及演員李提克·羅森合作。她扮演李提克·羅森的護士Sophia D'Souza。雖然票房並不成功，但艾絲維亞的演出受到影評人的欣賞。2011年，她主演電影《Heroine》，但是因為她懷孕而由另一名女演員卡琳娜·卡浦爾取代。
2015年1月，艾絲維亞在暫別影壇5年後復出並開始動作電影《Jazbaa》的拍攝工作，飾演一名女兒被綁架並被威脅的女律師。《Jazbaa》影評好壞參半，但票房收入不俗。
艾絲維亞在2016年共拍攝了兩部電影。首部作品《印巴冤獄》是改編自在巴基斯坦監獄被殺的印度農民薩拉布吉特·辛格的故事，她扮演薩拉布吉特的胞姊。電影在第69屆坎城影展首映但票房收入比預期差。艾絲維亞亦被部分影評人認為她不適合扮演她在戲中角色。
她在2016年最后的電影是卡蘭·喬哈執導的愛情劇《Ae Dil Hai Mushkil》，其他主演有蘭比爾·卡普爾及艾魯絲卡·沙瑪。艾絲維亞飾演一名烏爾都語女詩人Saba。雖然她在片中出現的時間不多，不少影評均欣賞艾絲維亞的表現。
愛絲維婭莉和丈夫，2013年。
艾絲維亞在1999年至2001年和《何日君能知我心》的男拍擋薩爾曼·汗交往，女方在分手後稱薩爾曼曾對她使用暴力及不忠。
2006年中，印度傳媒開始猜測艾絲維亞與寶萊塢天皇級影帝阿米塔布·巴克罕之子，同是演員的阿彼錫·巴克罕（Abhishek Bachchan）之間的不一般親密關系。他們在拍攝古裝片《Umrao Jaan》期間相戀。阿彼錫在美國紐約市使用電影《古盧大兄》向艾絲維亞的角色Sujata求婚的道具指環求婚。2007年初，兩人終于向外界宣告訂婚。4月21日，兩大寶萊塢明星在阿米塔布·巴克罕的豪宅舉行盛大的世紀婚禮，此舉哄動印度全國，數以萬計群眾在孟買爭睹新人并向他們祝福。 婚禮以北印度及孟加拉傳統舉行。艾絲維亞在婚后搬到巴克罕的豪宅居住。
愛絲維婭莉和女兒
2011年11月16日，她在孟買誕下一位女嬰。巴克罕家族在2012年3月公布女嬰的名字為「阿拉迪雅」（Aaradhya）。
2020年，印度爆發2019冠狀病毒病疫情。7月11日，艾西瓦婭丈夫的父親阿米塔布在社交媒體上表示自己被感染了2019冠狀病毒病。他的丈夫阿彼錫也在同日確診。同月12日，艾西瓦婭和女兒阿拉迪雅也正式確診。18日，她和女兒在家隔離后因發燒而入院接受治療。27日，她和女兒在檢測呈陰性后出院。
顯示尚未上映電影
''Iruvar''《冤家對頭》
Pushpavalli/Kalpana
''Aur Pyaar Ho Gaya''
Ashi Kapoor
Rahul Rawail
''Jeans''《四人世界》
Madhumitha/Vaishnavi
Shankar
''Aa Ab Laut Chalen''
Pooja Walia
里希·卡普爾
''Hum Dil De Chuke Sanam''《何日君能知我心》
Nandini
山傑·李拉·班沙里
榮獲：印度電影觀眾獎──最佳女演員獎
''Ravoyi Chandamama''
Jayanth C. Paranjee
特邀演出歌曲"Love to Live"
''Taal''《阿混尋親記》
Subhash Ghai
被提名：印度電影觀眾獎──最佳女演員獎
''Mela''
Champakali
Dharmesh Darshan
''Kandukondain Kandukondain''
Meenakshi "Meenu" Bala
Rajiv Menon
''Josh''
Shirley Dias
Mansoor Khan
''Hamara Dil Aapke Paas Hai''
Preeti Virat
Satish Kaushik
''Dhaai Akshar Prem Ke''
Sahiba Grewal
Raj Kanwar
''Mohabbatein''《真愛永存》
Megha Shankar
阿迪提亞·喬普拉
被提名：印度電影觀眾獎──最佳女女配角獎
''Albela''
Sonia Heinz
Deepak Sareen
''Hum Tumhare Hain Sanam''
K. S. Adhiyaman
''Hum Kisise Kum Nahin''
Komal Rastogi
''23 March 1931: Shaheed''
Guddu Dhanoa
''Devdas''《寶萊塢生死戀》
Parvati "Paro" Chakraborty
''Shakti: The Power''
Pasupuleti Krishna Vamsi
特邀演出歌曲"Ishq Kamina"
''Chokher Bali''
Binodini
Rituparno Ghosh
''Dil Ka Rishta''
Tia Sharma
Naresh Malhotra
''Kuch Naa Kaho''
Namrata Shrivastav
''Khakee''
Mahalakshmi
Rajkumar Santoshi
''Kyun...! Ho Gaya Na''
Diya Malhotra
Samir Karnik
''Bride & Prejudice''《新娘與偏見》
Lalita Bakshi
Gurinder Chadha
''Raincoat''
''Shabd''《譜寫癡愛》
Antara Vashist/Tammana
Leena Yadav
''The Mistress of Spices''
Paul Mayeda Berges
''Bunty Aur Babli''
Shaad Ali
特邀演出歌曲"Kajra Re"
''Umrao Jaan''《勒克瑙之花》
J.P. Dutta
''Dhoom 2''《遁天神盜2》
Sunehri
Sanjay Gadhvi
''Guru''《古盧大兄》
Sujata Desai
''Provoked''
Kiranjit Ahluwalia
Jag Mundhra
''The Last Legion''《最后的兵團》
Doug Lefler
''Jodhaa Akbar''《帝國玫瑰》
瑪麗亞姆·薩曼尼“Jodhaa Bai”
Ashutosh Gowariker
''Sarkar Raj''
Anita Rajan
Ram Gopal Varma
''The Pink Panther 2''
Sonia Solandres
Harald Zwart
''Raavan''
Ragini Sharma
''Raavanan''
Ragini Subramaniam
''Enthiran''
S. Shankar
''Action Replayy''
Vipul Amrutlal Shah
''Guzaarish''
Sofia D'Souza
''Jazbaa''
Anuradha Verma
''Sarbjit''
Dalbir Kaur
Omung Kumar
''Ae Dil Hai Mushkil''
''Fanney Khan''
Baby Singh
Atul Manjrekar
愛絲維婭莉在萊雅的唇膏發布會上，2015年。
艾絲維亞在中學三年級已經開始代言，客戶是Camlin鉛筆。她亦曾為百事可樂及可口可樂擔任代言人。她其他代言有化妝品牌萊雅（L'Oréal）、Lakmé Cosmetics、鐘錶品牌瑯琴表（Longines）、Titan Watches、卡西歐（Casio pager）、飛利浦、高露潔-棕欖、力士（Lux）及富士膠片等。根據調查，她是世界上第2受歡迎的鐘錶代言人。艾絲維亞亦是鑽石公司戴比爾斯（De Beers）在印度的品牌大使。
*  印度寶萊塢的世紀婚禮（BBC報道）
綿棗兒亞科（Scilloideae），偶爾當做單獨的風信子科（Hyacinthaceae），天門冬科的開花植物，共有約30屬300-700余種，都是多年生草本植物，有鱗莖，其中許多種類是觀賞花卉植物。