ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
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* 更新日期：2019年7月18日 12:01 (UTC)
Alois Schwartz
1967.03.28
Dimitrios Moutas
1968.04.15
Christian Eichner
1982.11.24
Markus Miller
1982.04.08
Florian B?ckler
1988.07.11
* &nbsp;-{zh-hans:哈斯勒; zh-hk:希士拿;}-（Thomas Haessler）
* &nbsp;-{zh-hans:塔納特; zh-hk:泰勒特;}-（Michael Tarnat）
* &nbsp;舒斯達（Dirk Schuster）
* &nbsp;芬克（Thorsten Fink）
* &nbsp;-{zh-tw:卡恩; zh-hans:奧利弗·卡恩; zh-hk:簡尼;}-（Oliver Kahn）
* &nbsp;-{zh-hans:紹爾; zh-hk:史高爾;}-（Mehmet Scholl）
* &nbsp;-{zh-hans:諾沃提尼; zh-hk:路禾尼;}-（Jens Nowotny）
* &nbsp;-{zh-hans:斯拉文·比利奇; zh-hant:比歷;}-（Slaven Bili?）
* http://www.ksc.de/
* https://www.supporters-karlsruhe.de/spieltag/auswaertsfahrten/regeln-busse.html
《A大調第七交響曲》，作品92，是路德維希·范·貝多芬于1812年創作的四樂章交響曲，被瓦格納譽為“舞蹈的神化”(The Apotheosis of Dance)，被李斯特譽為“節奏的神化”。其第二樂章多被用于影視作品中（包括王者之聲、X戰警：天啟、來自地球的人等），因而廣為人知。
路德維希·范·貝多芬。
貝多芬對該作品的構思起于1809年。1811年，在波希米亞的溫泉小城特普利采療養時，貝多芬創作了該作品。翌年夏，作品完成，并題獻給。
1813年12月8日，維也納舉行了資助在哈瑙戰役中受傷士兵的慈善音樂會。該作品即在此音樂會上首演，同時還有應景之作《威靈頓的勝利》。樂隊包括許多當時最偉大的音樂家：施波爾、胡梅爾、薩列里、梅耶貝爾，以及低音提琴大師德拉戈奈蒂。據說意大利的吉他大師朱里亞尼在首演時演奏了大提琴。指揮由貝多芬親自擔當，每當有突強時，貝多芬都會“劇烈地搖動胳膊”，甚至在進入強奏部分時“跳到空中”。
首演時該作品大受好評；第二樂章當場作為安可重復。
該交響曲采用雙管制，所需樂隊規模較小。其中沒有使用長號。
:A調單簧管：2
:A調圓號：2
:D調小號：2
該交響曲有四個樂章：
# 持續的—甚快板
# 急板—甚慢的急板
# 有活力的快板
全長約35分鐘
首樂章，開始是慢速的引子（就像貝多芬的第一、第二、第四交響曲一般），以樂隊齊奏和弦起頭，雙簧管奏出平和的旋律，然后是一長串上行音階組成的莊嚴樂段。引子結束于屬調E音上，并由木管樂器的吹奏作為揭示節奏動機的橋梁，進入快板部分。
首樂章的引子，弦樂部分上行音階。
之後進入了奏鳴曲的形式，以及跳舞般的輕快節奏。該樂章有著民眾歡慶的性格，還包含富有特色的固定節奏和淳厚的和聲。以E音為根音的和弦，前后共出現了不下六十次。發展部是同類作品中的典范，各主題進行了奇妙的變化。結尾處有低音提琴在低音區反復演奏半音的樂段，屬貝多芬的獨創。
首樂章主題，第一小提琴部分。
第二樂章，a小調，慢樂章，雖然速度標式是小快板（''Allegretto''）（可說成快一點點）但跟其它三樂章比較起來是算慢的。此樂章是非常受歡迎的，且在首演時被要求再演一次。就跟第一樂章一樣，節奏以及旋律是很重要的特徵。四分音符、兩個八分音符和兩個四分音符的固定節奏型一再出現。第一主題重復了四次（一次比一次強），第二主題方漸漸顯露。在該樂章中，貝多芬運用了復調的手法，將幾個動機用三聲賦格段結合在一起。該樂章優美、哀而不傷，固定節奏時常有八度的跳躍，造出色彩上的變化。結尾是一個沒有得到解決的和弦，有著夢境般的氣氛。
第二樂章主題。
第三樂章，F大調，諧謔曲與三聲中部。在此，根據奧地利朝聖者的讚美詩所做的三重奏被反覆了一次。這種三重奏ABA形式擴充到ABABA的方式，在這個時期相當常見於貝多芬的其它作品中，例如他的《第四交響曲》以及《第八弦樂四重奏》。該樂章的旋律來源于奧地利的民間音樂。貝多芬在這里用了不符合常規的調性轉移，從F大調直接進入了A大調。三聲中部中，小提琴占主導地位，單簧管和雙簧管分別演奏一個明亮的、鄉土味的旋律。圓號在此處有一個由主旋律衍生出的樂句。節奏上的不穩定也給聽眾帶來耳目一新的感受。
末樂章，奏鳴曲式。在他的《音樂分析論文集》（''Essays in Musical Analysis''）裡說到，這個樂章是「酒神的忿怒」。該樂章的尾聲含有貝多芬作品中少見的fff（特特強）標記。
末樂章主題，第一小提琴部分。
該樂章高亢、充沛，有歡騰的氣氛。其第二主題有著匈牙利舞曲的特征。弦樂部分的震音和出乎意料的休止都加重了快樂的意象。貝多芬在該樂章中，還用了極其先鋒的七度和弦，并依然保持了穩定的效果。期間調性變化極具戲劇性；尾聲則響亮、光彩逼人。柴可夫斯基對該樂章評價道：
此作品因節奏動機的使用而著名。同時在調性的使用上也很微妙，為了使張力明顯而使用了A大調、C大調以及F大調。第二樂章是使用A小調並穿插A大調，以及諧謔曲是使用F大調。
對于這部作品所表現的內容，也有不同的看法，包括“鄉村的婚禮”、“騎士生涯”、“假面舞會”、“《田園》的續集”等。
該作品在首演時大獲成功，之后的十星期中，該作品甚至被重演三次；聽眾掌聲雷動，情緒高亢。這部作品同樣有著貝多芬式的規模和情感，但不像《第三交響曲“英雄”》那樣較難理解。其第一樂章的自信、第二樂章的美麗、第三樂章的急切、第四樂章的充沛，都使聽眾印象深刻。貝多芬欣喜地稱之為“我可憐的才華所造出的最歡樂的作品”。
后世的評論家也對該作品作出了很高的評價，并從中得到了靈感。一位作者寫道：“末樂章一絲不停的步調橫掃整個樂隊，使音樂廳在這一完美的交響曲所創造出的純粹的歡樂中沸騰。”作曲家、評論家評價道“這部交響曲給了我們真正的鼓舞，音符仿佛都要飛出紙頁，讓我們沉浸在這充滿靈感的作品中。”最有名的評價也許來自理查·瓦格納，他將該作品活躍的節奏稱為“舞蹈的升華”。柏遼茲在對貝多芬交響曲的分析論文中稱：
但并非所有人都欣賞這部作品。韋伯認為第一樂章中低音提琴的半音旋律非常難以接受，并稱貝多芬“確實是該進瘋人院了”。同樣，20世紀指揮家湯瑪斯·比徹姆也說“就像一群牦牛在跳來跳去”。
* 費城交響樂團知曉現任或退任團員死亡時，會在團練時播放第二樂章。
* 1821年后，在巴黎演出貝多芬的《第二交響曲》時，常會同時演出該作品的第二樂章，甚至用來替代前者的慢板。
* 英國跨界女歌手莎拉·布萊曼於2000年推出的專輯《月光女神》（''La Luna''），其中一首〈迷失的孩子〉（''Figlio Perduto''）以第二樂章填歌詞，歌詞改編自約翰·沃夫岡·馮·歌德的詩作《魔王》。
* 此曲被作為2006年日本知名電視劇《交響情人夢》中主角千秋真一的首次指揮作。
* Hopkins, Antony (1981). The Nine Symphonies of Beethoven. London: Heinemann; Seattle: University of Washington Press. ISBN 978-0-295-95823-1. OCLC 6981522.
*  哥倫比亞大學交響樂團演奏全曲
*  貝多芬第七號交響曲的歷史錄音探索
蘇通長江公路大橋（簡稱蘇通長江大橋或蘇通大橋）位於中華人民共和國江蘇省，在南通市（經濟技術開發區）和蘇州市（常熟市）之間跨越長江。該橋公路總里程32.4公里（含南北端引道），實際跨江的橋樑部份約8.2公里，總投資約64.5億元。蘇通大橋是擁有世界第二大跨度（1088公尺）的斜拉橋，橋塔300.4公尺的高度則位列世界第三。此外，蘇通大橋還有最深基礎，最長拉索等世界第一。原本預計2008年底完工，但卻預先於2007年6月18日提前合龍，整體工程進度提前了近乎一年。2008年5月25日下午4時30分，蘇通大橋投入試運行，6月30日正式通車，南通進入上海的一小時都市圈之內。
蘇通大橋工程起于通啟高速公路的小海鎮互通立交，終于蘇嘉杭高速公路董浜互通立交。路線全長32.4公里，主要由北岸接線工程、跨江大橋工程和南岸接線工程三部分組成。
* 跨江大橋工程：總長8206米，其中主橋采用 100+100+300+1088+300+100+100=2088米的雙塔雙索面鋼箱梁斜拉橋。斜拉橋主孔跨度1088米，列世界第二；主塔高度306米，列世界第二；斜拉索的長度577米，列世界第一；群樁基礎平面尺寸113.75米 X 48.1米，列世界第一。專用航道橋采用140+268+140=548米的T型剛構梁橋，為同類橋梁工程世界第二；南北引橋采用30、50、75米預應力混凝土連續梁橋；
* 北岸接線工程：路線總長15．1公里，設互通立交兩處，主線收費站、服務區各一處；
* 南岸接線工程：路線總長9．1公里，設互通立交一處。
蘇通大橋全線采用雙向六車道高速公路標準，計算行車速度南、北兩岸接線為120公里／小時，跨江大橋為100公里／小時，全線橋涵設計荷載采用汽車一超20級，掛車一120。主橋通航凈空高62米，寬891米，可滿足5萬噸級集裝箱貨輪和4.8萬噸船隊通航需要。
全線共需鋼材約25萬噸，混凝土 140萬方，填方320萬方，占用土地一萬多畝，拆遷建筑物26萬平方米。工程總投資約64.5億元，計劃建設工期為六年。
蘇通大橋建設總投資約64.5億元。江蘇蘇通大橋發展有限責任公司資本金22億元，全部投入大橋建設，其余建設資金約42.5億元由公司通過國內銀行貸款等渠道解決。大橋建成后，公司用收取的過橋費還貸。
全長32.4公里的蘇通大橋分為南、北岸接線高速公路和跨江大橋三個部分。蘇通大橋通車后除在跨江大橋上設立蘇通大橋南和蘇通大橋北兩座收費站外，還將在南北岸接線分別設立常熟開發區、南通開發區和竹行三個匝道收費站。
其中，南北岸接線高速公路收費采用與省內其他高速公路同樣的計費方式。跨江大橋部分的收費標準是：7座以下的小客車為30元，8到19座客車為40元，20座以上客車為60元。貨車按計重方式收費，2噸以下的是40元，2－5噸的為70元，5－10噸為100元，10－15噸為115元，大于15 噸的為120元。
與長江江蘇段的幾座長江大橋相比，蘇通大橋收費標準是最高的。原因之一是由于投資大，蘇通大橋投資高達80多億元，而其他長江大橋，例如江陰長江大橋的投資只有30多億元。第二個是里程長，蘇通大橋和兩岸接線總長30多公里，其他長江大橋有的還不到10公里。
蘇通大橋通車后，對通常汽渡沖擊在所難免。目前，通常汽渡的收費標準最低是30元，在價格上，并不占優勢。據業內人士預測，大橋開通后通常汽渡總體運量將會減少9成左右。汽渡方面表示，要維持其作為應急過江通道的存在，還需要有關政策方面的扶持。
收費費率（元/車次）
7座以下（含7座）
60（優惠標準）
2噸（含2噸）
2－5噸（含5噸）
5－10噸（含10噸）
10－15噸（含15噸）
* 斜拉橋主孔跨度1088米，列世界第二；
* 主塔高度306米，列世界第三；
* 斜拉索的長度577米，列世界第二；
* 群樁基礎平面尺寸113.75米 X 48.1米，列世界第一；
* 專用航道橋采用140+268+140=548米的T型剛構梁橋，為同類橋梁工程世界第二。
*  江蘇蘇通大橋有限責任公司
韓服 ，或朝鮮服，是朝鮮半島、朝鮮民族（韓民族）的傳統民族服裝，在公元18世紀時正式完成現代的韓服體系。韓服可以分為王室禮服、官服、士大夫服制以及平民服制。
7世紀百濟遣唐使服飾
韓服的歷史可以追溯到朝鮮三國時代位于朝鮮半島北部和中國東北地區的高句麗服飾。從最早的6世紀高句麗墓葬壁畫中，人們就可以看到包括襦、把持、等韓服構件。這些基本的韓服設計與構成一直延續到現在。
新羅法興王時期，曾模仿中國制定官員公服制度，百官服色為紫、緋、青、黃四色，幾乎和隋到初唐時的官員常服色序列一致。真德女王派金春秋入唐請兵，並請章服，唐太宗賜予其冠服，於是真德王三年( 650) ，“始服中朝衣冠”。664年，文武王下令新羅王后采納唐朝服飾，隨后新羅女性也開始接受唐朝服飾文化。據稱，圓衫也是在統一新羅時期從唐朝引入。
新羅統一三國后，從唐朝和波斯引入各種的絲綢、錦緞和服飾潮流。期間，新羅從唐朝的第二個首都洛陽引入了齊胸襦裙。類似款式在絲綢之路沿岸國家很流行，這與西方的也很相像。這個款式在新羅引進之初只在貴族女性穿著，普通民眾并沒有采納。在統一新羅后的高麗王朝，這樣的款式開始沒落，但后又被貴族復興。
高麗王朝時期女性服飾
在高麗王朝初期，繼承新羅服裝的唐朝遺風，高麗國王王建臨死前召大匡樸述熙親授十條訓要， 其四曰“惟我東方舊慕唐風，文物禮樂悉遵其製。殊方異土人性各異，不必茍同。契丹是禽獸之國，風俗不同，言語亦異。衣冠制度慎 勿效焉。” 在高麗前期，王、王妃及百官服飾主要受遼、宋的賜服。 宋朝建立伊始，高麗就向宋朝朝貢，奉正朔，接受冊封??；數十年後又開始向遼國奉表稱臣，接受遼主的冊封和賜服。 遼宋對高麗的賜服，基本都以宋製或者說“漢式”為主，比如九旒冕服、紫公服等等。 除賜服外，高麗本國所指定的禮服制也仿造唐宋制度製定，比如皇帝的袍、冕服，百官禮服也仿照宋制。
到高麗王朝後期，則主要以元朝服裝為主。高麗降元以後曾獲得“衣冠從本國俗，皆不改易”的許可，高麗大臣勸說“效元俗、改形易服”，高麗元宗還以“未忍一朝 遽變祖宗之家風”為由拒絕。 但很快到了元宗之子忠烈王在位時，自上而下開始了主動大規模蒙古化。 忠烈王在大都做人質時接受了蒙古習俗，回國即“辮髮胡服”，盡棄高麗舊俗，直接下令在國內推行蒙古服裝與髮式，以政令的形式由上而下展開：
“令境內皆服上國衣冠，開剃。蒙古俗，剃頂至額，方其形，留發其中，謂之開剃。時自宰相至下僚，無不開剃。”
高麗曾成為蒙元的駙馬國達80年。當時元麗修“舅甥之好”，元朝公主齊國大長公主嫁入高麗為王妃，忠烈王以降，高麗國王世代為蒙元駙馬，忠烈王並擔任元朝在其國土設立的征東行省長官。從此改穿蒙古服飾，在他以後的數位高麗王的統治內，所有官員都要剃去頭髮，並要穿著蒙古服飾。 元朝也不斷賜予高麗王、王妃及大臣服飾。 比如忠烈王四年（1277）元皇后賜王妃袍服，元帝賞賜王、公主、臣下金搭子表裡。
於是就這樣，高麗上下“皆服上國衣冠”，主動向元朝示好，如《高麗史·輿服志》所說“事元以來，開剃辮髮，襲胡服，殆將百年”， 甚至都超出元朝統治者的預期，至元十五年世祖皇帝問康守衡高麗服色如何，康守衡回答“服韃靼衣帽，至迎詔賀節等時以高麗服將事”時，忽必烈很驚訝，並說：“汝國之禮何遽廢哉。”
高麗王朝末期(14世紀末），高麗大將李成桂建立李氏朝鮮王朝，又實行親明朝政策，接受明朝賜服，全面更換回漢式的明代冠服。高麗恭愍王十九年（1369），朱元璋賜九旒冕服、遠游冠服，馬皇后賜高麗王妃冠服，包括七翚二鳳九樹冠、九等翟衣等，也是標準的明代親王妃禮服。民間和日常服裝，男裝也高度模仿明裝，圓領、搭護、貼裏、道袍、深衣等等各種明代服裝都被廣泛使用，女裝以襖裙為主，形制裁剪都是借鑑了明朝女性服飾。
唐朝時官員的烏紗襆頭的後繫帶為下垂帶樣式，新羅官員襆頭同為此樣式，而明代之後改為展角樣式，朝鮮王朝也改為短展角；朝鮮王朝王后大禮服一直都為中國親王妃翟衣樣式。 是朝鮮王朝最高女性的服飾，作為宮中大禮服穿至朝鮮王朝末期。 朝鮮王朝對中國稱屬國，其王稱王不稱帝，國王正妻（王妃）對最高級別禮服為揄翟，無諱衣，王世子嬪最高禮服亦為揄翟。朝鮮王朝最早的赤翟衣最初是明朝皇帝惠宗朱允炆賞賜給朝鮮王妃的，是特許的親王妃級別的服飾。 朝鮮嬪妃，中宮在朝賀儀，朝見儀測風儀中服翟衣揄翟。 朝鮮王朝貴族女子服裝亦改為明朝漢服式樣，初期衣帶在右側，較幼及短，中後期移到較中間的位置並加粗、加長，女服為襖裙，到後期上衣（襦或襖）亦縮短。 朝鮮時代的女性宮廷常服稱唐衣。 禮服、朝服參照明朝式樣。 朝鮮王朝時期的王室及宮廷的文官，王室戴的冕冠、翼善冠、通天冠、皮弁等，文官們戴的主要有梁冠、烏紗帽、襆頭等都比明朝的等級低，工藝粗略些。 帝王大禮時所帶的冕冠等，明朝皇帝穿十二章冕服帶十二旒冕冠而朝鮮王朝按親王服制穿九章冕服帶九旒冕冠。
朝鮮王朝朝鮮人崔溥曾說：“蓋我朝鮮地雖海外，衣冠文物悉同中國……”朝鮮文人徐居正亦曾作詩云：“明皇若問三韓事，衣冠文物上國同。”這裡的 “上國”指的自然就是中國。 明王朝對朝鮮王朝也格外施恩，明太祖曾言：“九州之外，則每世一朝，所貢方物，表誠敬而已。惟高麗頗知禮樂，故令三年一貢。 ”這些都道出了明朝與李朝非同一般的關係。
史書記載李朝向明朝“貢獻，歲輒四五至焉”。 據統計，明朝永樂年間（1403—1424年），朝鮮王朝共朝貢89次，平均每年4次。 終明朝之世，朝鮮朝貢最頻繁的是洪熙（1424—1425年）、宣德年間（1425—1435年），11年時間裡共向明朝進貢67次，年均6次之多。與明朝一樣，李朝也以儒家思想為治國理念，以衣冠制度別上下君臣、明等級禮儀。如上文所述，明朝在賜予李朝君臣服飾之時，就十分注重君臣等級有別。對朝鮮國王及王妃等王室人員，明朝主要是給以冕服、玄圭絳紗袍、王佩、玉帶等物，而對于一般的使節則是給予一般的文武官朝服和公服，并根據他們官位的不同，也給與不同品級的冠服。這種等級分明的賜服制度對李朝服飾制度的發展有著明顯的影響。
明宣宗宣德三年（1428年），朝鮮國王李祹認為世子冠服同陪臣一等，有所不便，請加梁數，于是宣宗特賜世子六梁冠等朝臣二品，從此以后成為定制。宣德五年(1430年)又賜世子朝服一副，其中玉帶玉環更為明一品章。李裪對此感嘆：“其重我世子至也”。明英宗正統三年（1438年），李祹又因為永樂年間未賜遠游冠絳紗袍而請賜。代宗景泰元年（1450年）夏四月，李祹又奏請賜世子冕服。
從朝鮮國王的不斷請賜中，可以看出其對中華服飾文化的仰慕和對服飾等級制度的重視。
嘉靖時期朝鮮陪臣在議論本國冠服制度時，就主張效仿中國變革以“從時王之制”者，認為“中朝必嘉其同文同軌之化”、“儀章制度，皆效中華，中朝所以待我國異諸外國”等。明也極贊朝鮮”文物存商制，衣冠備漢儀”。
朝鮮王朝詩人徐居正曾說朝鮮“為中國之番邦，故歷代親信于中國，受封爵，朝貢不絕，禮儀之道不缺，衣冠制度，悉同于中國各代之制，故曰：‘詩書禮儀之邦，仁義之國也。’”徐居正之言明確指出了大明與李朝宗藩之間密切的關系，肯定了朝鮮王朝之所以被稱為“詩書禮儀之邦，仁義之國”的原因——衣冠制度，悉同中國。
朝鮮也因遵循華製，而稱為小中華。從事農商的百姓全都穿著白苧布和烏巾四帶。 因此朝鮮族又自稱為白衣民族（????）。我們現代所看到的韓服是從漢服修改而成的。
高宗二十一年（1884），由於衣服簡化令的頒布，士庶都將漆笠、週衣改良作為日常服。 中國明亡清起，朝鮮王朝在服制上卻未作任何改動，依然延續明朝冠制，直至西方入侵。貴族則開始流行西裝。 甲申衣制改革遭到大臣崔益鉉的堅決反對，認為“徒以用夷變夏，降人為獸”。 1897年從清朝朝貢體制擺脫出來的朝鮮改名“大韓帝國”，在日本侵略壓力下，朝鮮半島的國族認同和國家主義的興起孕育了“韓服”這個概念。 1960年代，為了讓韓服成為日常生活實用服，改良運動興起。 1960年代中期，開始正式禮服化。 富裕階層開始穿名牌高級韓服。 直到1970年代，韓國開始正視本國傳統文化中的精華部分。 尤其是以1988年漢城奧運會為起點，國民突然就對固有文化原形有了一種保護的觀念，整個國民保護傳統文化的意識增強了。 漢城奧運會代表團前面的禮儀小姐均身著傳統韓服。 對傳統文化的熱衷也帶動了以傳統素材設計改良的韓服，特別是高價苧麻和紵布等傳統布料成為流行的夏季衣料。 90年代後，韓國開始意識到了韓服的國際化及其重要性。
朝鮮官服、朝服、宮廷重要禮服一直保留漢服制度，悉遵華制，并隨漢服變化而變化。
《世宗莊憲大王實錄》中五禮的作法、服飾以及器物都是源自明朝周禮制度。根據朝鮮五禮《序文》，朝鮮世宗大王命令擬定吉兇兵軍嘉五禮，“取本朝已行典故，兼取唐、宋舊禮及中朝之制。”中朝指的就是當時朝鮮的宗主國明朝。
朝鮮王朝時代，王妃、嬪御、公主、翁主，以及貴族婦女進宮時以及尚宮、醫女，會穿著「唐衣」，上衣的前襟和後襟較長、有些長到及膝的程度，穿時要把雙手放在前襟之內。唐衣是正面常常垂下的赤古里（???），王侯貴族女性的第二禮裝，用于出席主要慶典。王室女性的唐衣有金色鑲邊，其他人則沒有。女性大禮服則是圓衫。圓衫是朝鮮時代（西元1392-1910）王族女性、貴族女性和貴婦的正禮裝，材料為絹（蠶絲），肩上、胸和背面前鑲有代表階層的金箔裝飾的大袖服裝。作為中國附屬國時，朝鮮王后所穿的圓衫是紅色的。朝鮮公主和王妃所穿的圓衫是綠色的。上面飾有壽福二字。王妃綠圓衫的補子是茶色的，胸背上有雙鳳紋。綠圓衫也是王后和公主、翁主在較小規模慶典上穿著的小禮服，也是宮中的高級別宮女和貴婦人的主禮服。到了朝鮮時代末期，也允許平民在婚禮上穿著，但其款式較為簡單。民間用袖口大多以彩色緞子代替燙金圖案，以此與宮廷禮服區別。男女外出時會穿著稱為「袿衣」的長外套，貴族女性出門則需用綠袿衣遮蓋頭部。
朝鮮冕服是高麗時代和朝鮮時代明朝皇帝賞給朝鮮國王的祭拜宗廟和社稷的祭服以及正朝、冬至、朝會、受冊和納妃所穿的大禮服。九章冕服最早是明太祖朱元璋下賜給朝鮮國王李成桂的，同時還賜給王妃珠翠七翟冠和霞披金墜。九章冕服是明朝郡王級別的冕服。明朝的赤翟衣最初是明朝皇帝明惠宗朱允炆下賜給朝鮮國王的，是特許的親王級別的服飾。朝鮮嬪妃、中宮在朝賀儀、朝見儀、冊封儀中服翟衣朝鮮納妃儀中，朝鮮王子服冕服，王妃服翟衣。朝鮮官員的夫人多著圓衫。嘉禮儀式中著唐衣。朝鮮甚至照搬漢服的喪服服制。朝鮮喪服也體現了親親尊尊。
嘉靖前，明朝皇帝均以藩王之禮待朝鮮國王，從未有所突破。以賜服為例，建文和永樂皇帝，均賜朝鮮國王九旒冕服。清朝在甲午戰爭戰敗，1897年朝鮮王朝宣布脫離清朝，朝鮮高宗李熙稱帝，改元“光武”，改國號為“大韓”。遂改為天子等級的十二章冕服，追封閔妃為明成皇后，以天青翟衣為皇后禮服。朝鮮國王始服黃袍，王妃所穿的圓衫也變為黃色。
新羅始制百官公服。至眞德王二年，始成唐制。朝鮮官服繼承了明朝的官服制度。服是官府發給官吏的制服，又叫做團領，團領前后佩戴胸背（??）。朝鮮國王服袞龍袍。朝鮮后期官吏大分為文官和武官，并穿戴各自不同的官服，穿著官服時還要佩戴冠帽﹑帶﹑靴等各種附帶品。官吏的品階不同，官服的顏色或附帶品的材料和紋樣等都存在差異。整套官服包括袍子﹑帶子﹑紗帽﹑木靴。袍子兩腋有袵。官階不同，官袍的顏色﹑胸背的紋樣﹑帶子的材質都有所不同。朝鮮國王的官服是紅底金色圖案的蟒袍。高級官員按照唐宋公服制度，文官以瑞鳥補子，武官以猛獸補字區分官階。胸背采用與袍子一樣的面料，在上面繡上飛禽走獸以裝飾官服，也代表官位的不同。還會繡上云﹑如意珠﹑波浪﹑巖石﹑水紋﹑不老草﹑水珠﹑花﹑牡丹等紋樣。雙鶴紋樣用于堂上官(正三品以上的官員)級別的文班。雙虎胸背用于正三品級以上的堂上官武班。官服的頭飾是紗帽，其具有前低后高的雙層結構，后側有兩翼，用竹絲和馬尾毛勾勒出形態后罩上薄綢緞制作而成。犀帶是正一品級的官員才能使用的官帶，由犀角制成。正二品用鈒金，從二品用素金，正三品用鈒銀，從三品以及四品用素銀，五品以下黑角帶。庶人在官者，用團領而無胸背。諸生用方領。
朝鮮官服內著深衣。朝鮮官員的常服為道袍、方巾。道袍是過去士大夫、儒生的常服。武官服裝即軍服的一部分，叫做同多里（???），是一種大身和袖子顏色不同的直領袍，特點在于身和袖用不同的布料制作。戰服是武官套在同多里外面的無袖長兩當。
儒家興盛以來，朝鮮儒學者盛行穿根據《禮記·深衣》所載由苧麻所制的白紵深衣，且呼以大敞衣、中致莫、小敞衣等袍衣類名稱。乃至以深衣送終。中致莫是朝鮮士人的一種直領袍，源自明朝的中單。高麗王以皂巾白紵袍為燕居之服。朝鮮李朝學者李滇認為“東俗以簽子及白布道袍為最尊之服，吉兇通用。”周衣（??）式樣同襖，只是比襖長，垂至膝下，是成年男子的禮服。有單、夾、棉之分，常用苧麻、木棉、綢緞等制作，顏色多青色或灰色。道袍，多用麻布縫制，斜領、左衽、寬袖，下擺長至腳面，前后垂有同肩寬的布條，垂直下擺，胸上部扎道袍帶。18世紀朝鮮士族于公服外皆用明紬。子女嫁娶自納采以至衣裳，用紬而不用緞。深衣之緣則用黑緞。
士族平居多戴幅巾、方冠、程子冠、東坡冠。街上俱用黑笠，穿唐鞋、雲鞋。儒服道袍，朝士常服亦用之。網巾用皂紵。
闊衣是高麗王朝和朝鮮王朝時期朝鮮公主和翁主的大禮服。闊衣上飾有紅線繡上的十種高貴植物和動物，在朝鮮文化裡代表了長壽、幸運和富貴。同時闊衣也是皇室女性和貴族女性結婚儀式上所穿的嫁衣。闊衣在朝鮮時代起初是上流階層婦女們的禮服，到后期平民也被允許穿著。禮服的面料多以棗紅色貢緞、花紋緞、洋緞等做成；襯裏則多用藍色，無花紋。由于闊衣相當昂貴，普通百姓則以綠圓衫作為新娘結婚禮服。襖裙是朝鮮王朝女性的常服，沿用了明朝以前的制式，而只有貴族女子才能著長衫。庶民女性則在褲子外罩上蓬松的裙子。從18世紀末開始，朝鮮平民女子的上衣長度逐漸變短，甚至露出了胸部，但此理據在后代具有很大的爭議。朝鮮日治時期，日本殖民者禁止女性韓服原來開胸，方便哺乳的設計。有觀點認為，韓服開胸方便哺乳的設計，是大日本帝國為入侵朝鮮和殖民統治的行為進行辯護，需要一個「朝鮮是一個野蠻和落后的國家」，因此應該受到大國的保護的形象所進行的圖像操縱，以發展其帝國主義。
平民的日常服是短衣、褲子，沒有冠帽(多扎白巾)。朝鮮男裝白色居多，愛穿“燈籠褲”。男子的上衣衣短、斜襟、寬袖、左衽、無紐扣。
男性和女性都會在頭上紮辮子，直至成年或結婚為止。成年或已婚男子會把頭髮結成髮髻在頭頂(戴烏紗帽或戴代表道學的程子冠)，白丁則只能扎頭巾與戴草笠，成年未婚的少數女性和一般宮女（內人）、官婢（如巴只、醫女等）則把辮子盤在腦後並以稱為唐只的粗帶束起（古代朝鮮人多數早婚，大部份人在未成年前已經結婚）。
已婚女性、妓生（藝妓）、高級女官（尚宮、尚儀、尚服等）會戴上加髢（假髻），即把假髮弄成盤狀戴上，始於高麗，忠烈王下令高麗全國穿蒙古服、留蒙古髮髻（編髮）。後來朝鮮太祖李成桂開國，採「男降女不降」政策，男性恢復漢制，女性則「蒙漢並行」，後來發展成「加髢」樣式。
加髢是身份、財富的象徵，有錢人、貴族婦女和妓生喜歡在加髢上加上各種飾物，有些婦女，尤其是貴族婦女，加髢甚至超過三圈，宮中甚至發展出「木頭假髻」，平民及家境一般的婦女則只有一圈。王族婦女禮服的加髢正面正上方有玉板一個，左右各有花簪作為頭飾，通稱為「鳳首」，這也是牒紙的一種，代表身分與地位，有嚴格規定。王族婦女、尚宮會於加髢和頭頂之間放一「子供枕」。
後來婦女的加髢越來越大，形成奢侈風氣，時有婦女因加髢過重-{折}-斷頸項至死，宮中才禁止已婚王族婦女及女官於日常佩戴加髢，但仍然會在重大日子佩戴。後來已婚婦女就改為只把辮子盤成髮髻並插上髮簪而不戴加髢。
韓服按不同的場合而分為不同類型，包括：日常生活、典禮和特定場合。典禮服飾是在一些正式、隆重的場合時穿著，例如嬰兒滿月、婚禮和葬禮。朝鮮婚禮新娘戴花冠，穿背子。新郞跨白馬，衣紫綃團領、系犀帶、戴復翅紗帽。雁父朱笠黑團領，捧雁徐步在前。乳母戴黑繒羃羅，跨馬隨后。
由於韓服穿著不便，加上二戰後西服開始普及，除了在正式的場合和一些古老鄉村外，現在已很少韓國人會在日常生活中穿著韓服。近年亦有人製造改良韓服（又稱生活韓服）作日常生活穿著之用，不過整體來說現代穿著韓服的人主要還是女多男少，而穿著的場合大部份也都是像節慶、婚禮等隆重場面居多。在北韓則有較多人仍然經常穿著韓服，尤其是農村地區，一些學校也會以改良韓服作為校服。
而朝鮮王朝時代，即使是賤民男人在婚禮時也可穿一次官服。
File:Korean.clothes-Hanbok-02.jpg|一般樣式的女裝韓服
File:Korean clothing-Jangot-01.jpg|長衣羃首
File:Korea-Far.East-de.la.neziere-02.jpg|法國畫家筆下用袿衣罩著頭部的婦女（上）和穿袒胸韓服的婦女（下）
File:Seattle - Korean Cultural Celebration 2007 02.jpg|穿上袿衣的女子
File:Korea-Kisaeng-01.jpg|日治時代的朝鮮妓生
File:Korean royal guard at Gyeongbokgung.jpg|王室近衛竹笠紅帖裏
File:Taego Pou.jpg|朝鮮僧人
File:Korean.Folk.Village-Minsokchon-05.jpg|平民
File:YutSpielerinnen.jpg|玩遊戲的兩女一男
File:TraditionalfarmergarbKoreanFolkVillage.jpg|農民
File:Korea Children's hanbok.jpg|童裝改良韓服
File:??? ???? ?????? ???.PNG|
File:Korean yen 1944.jpg|1944年朝鮮銀行紙幣上的韓服
File:Currency South Korea.jpg|鈔票上的韓服
雪納瑞，又稱史納莎，是一種原產於德國的犬種。其名稱在德語的意思為八字鬍，因為此犬種的特徵在於其鼻子周圍有很長的毛覆蓋住,常見的毛色有黑色及銀灰等。
依其體型的大小，可以分為3個品種：
*性格活潑好動，很喜歡與人在一起，對身邊的事物有強烈的好奇心。
*雪納瑞智商高，較容易訓練，而且也很適合看家。
*通常雪納瑞都不容易脫毛，但有皮膚較敏感的毛病。
《奪魂鋸2》是一部2005年美國恐怖片，為2004年上映的《奪魂鋸》的續集。此續集由導演達倫·林恩·鮑斯曼接手拍攝，和上一集的編劇雷·沃納爾共同撰寫劇本。電影由托賓·貝爾、唐尼·華伯格、肖妮·史密斯、黛娜·米亞、埃里克·克諾德森、等演員主演。電影仍然以前集主角「」為特色，這次講解他被警察逮捕，但仍然讓逮捕他的警察陷入了他設計的圈套，與其他八個受害者同時進行「遊戲」。此片揭露出拼圖狂魔背後不為人知的故事，解釋了他為什麼成為瘋狂連環殺手的原因。
2005年10月28日起在全球多數地區上映，只有澳洲晚在2005年12月1日上映。整部片除了一些外景以外，幾乎都在同一棟建築裡拍攝，拍攝時間長達25天。如同前作，電影所獲得的1.47億美元的票房成績，遠遠超過僅400萬美元的預算，再次作為“票房黑馬”，托賓·貝爾和唐尼·華伯格兩位的演出獲讚。電影為奪魂鋸系列的第二部，續集《奪魂鋸3》於一年後的2006年10月上映。
一名遊走黑白兩道之間的男子麥可·馬克斯從昏迷中醒來，發現他的脖子上戴著一個帶有尖刺的面具裝置，而旁邊的錄像中的告知他唯一逃生方法是要用身邊的手術刀挖出他的右眼珠、以拿到被塞入眼睛後方的鑰匙解鎖。然而麥可最後無法下手，在一分鐘時限到後面具蓋上而一命嗚呼。
警方尋獲麥可的屍體後，資深警探艾瑞克·麥修斯得知死者是自己的線人。處於離婚危機的艾瑞克不久前跟兒子丹尼爾發生爭吵，在搭檔凱莉的請求下答應調查，陪同SWAT隊長瑞格合作攻進兇器面具製造地的鋼鐵廠。眾人抓獲因腦癌而坐輪椅的「拼圖殺人狂」約翰·克拉瑪，但約翰為眾人展示一系列顯示器，畫面中顯示八個人被囚禁在某處，當中包含丹尼爾。驚慌的艾瑞克開始質問他的兒子在哪，約翰稱這是他為艾瑞克準備的遊戲，考驗艾瑞克能否平靜地跟他坐在一起聊天，稱他只需要堅持到顯示器旁邊的計時器歸零，他便會發現丹尼爾在「一個安全的地方」。
顯示器另一邊遊戲中除丹尼爾以外包括七名受害人：葛斯、喬拿斯、賽維爾、歐比、蘿拉、愛迪森，以及曾經死裡逃生的。富有經驗的亞曼達最先找出錄音，錄音聲告知說整間屋子擴散著致命毒氣，使他們每人僅能存活兩小時，唯一解救方法則是尋找藏在屋子各處的解藥；而其中一枚解藥位於該房間中央的保險箱裡，需要靠一系列密碼才能打開。當中最衝動的賽維爾無視警告，強行用錄音機旁的鑰匙開門，不慎轉動門的另一邊被索具機關固定的左輪手槍，因此害死透過窺視孔往外看的葛斯。其他人決定服從規則，但卻最後都以失敗告終。歐比爬進火爐中不慎困於其中被活活燒死，而賽維爾更是為了自保，將亞曼達推進一個裝滿毒品針頭的洞裡尋找打開解藥門的鑰匙，亞曼達雖然最終幫他找到鑰匙，但仍然超過時限使門被鎖死，兩度失去解藥的賽維爾決定自求多福。
約翰開始對艾瑞克講述自己成魔的起因，源於他被確診罹患腦癌末期，一次試圖靠撞車自殺來結束生命時卻僥倖生還。這一生死經歷使他赫然領略到生命的意義，因此選擇在他生命的最後階段，設計這些相似的遊戲來讓一些「不在乎生命的人」體驗到生命的價值。但艾瑞克一心只在乎兒子的安危，耐不住性子之下放棄和他的談話。在凱莉的建議下，艾瑞克將約翰的一系列機關設計圖全部撕碎，但約翰完全不為所動，持續嘲諷艾瑞克的自私招致家庭破碎。這時，警方技術小組前來追查顯示器訊號來源，約翰同時為眾人公佈一系列警方檔案，而每張資料都顯示在毒氣屋中進行遊戲的受害者案底，共同點則是他們都曾被艾瑞克栽贓嫁禍而坐冤獄，約翰恥笑說這些人一旦得知丹尼爾是艾瑞克的兒子，丹尼爾就性命難保。
賽維爾返回起點房間，從葛斯屍體的頭部後方發現標記著顏色數字，領會保險箱密碼線索後直接殺死喬拿斯，開始沿路在屍體上找密碼。時間流逝讓吸入大量毒氣的眾人虛弱不堪，蘿拉最先支撐不住而倒地斃命，但死前找到「X」標記的鏡框。而鏡框背面貼著一張丹尼爾和艾瑞克的父子合照，愛迪森得知丹尼爾的身份後決定棄他不管，隨後找到放置解藥的機關盒，沒多想就將手伸進去拿。但最後不但解藥被毀，她的兩隻手臂都卡在刀片中拔不出來、流血不止，賽維爾前來查看她脖子後的密碼後，同樣棄之不管而任由她在原地等死。丹尼爾和亞曼達跑回起點房間躲避他，碰巧找到一道地下暗門進入地道，一路來到一間躺著兩具腐爛屍體的浴室。賽維爾追上來後受亞曼達提示他自己脖子後面也有密碼，迫使他割下脖子後方的一塊皮查看，而丹尼爾趁機用地上的鋸子將賽維爾割喉殺害。
眼看兒子性命攸關，使艾瑞克失去理性而毆打約翰，約翰喊出「遊戲結束」後提示艾瑞克按下按鈕，使他們兩人所在位置的升降機直接下降至車庫，兩人開車直接趕往毒氣屋。當技術小組查到訊號來源後，瑞格立即帶隊趕去指定屋子，但最後只找到一系列相似的顯示器以及事先設定重複播放的錄影機。凱莉由此發現整體毒氣屋遊戲並非直播、而是即時-{zh-cn:回放; zh-tw:重播; zh-hk:重播}-，早在他們攻入工廠前就已結束。這時，計時器時限到零，現場一個保險櫃突然自動打開，裡面坐著平安無事、戴氧氣罩呼吸的丹尼爾。因此中計的艾瑞克走進毒氣屋，順著屍體一路跟到浴室後，被躺在浴缸裡一位戴豬面具的人弄昏。
艾瑞克醒後發現他同樣被銬在浴室裡，一旁的錄音機中放出亞曼達的聲音，其表示自己自從上次死裡逃生後，便得到“救贖”而成為約翰的門徒兼共謀，並要在約翰死後繼續他的工作。亞曼達最終現身，將孤立無援的艾瑞克關入浴室，作為他當初陷害自己入獄的報復。坐在外面車中鼻青臉腫的約翰，因完美計畫成功而露出一絲笑容。
一位腦癌末期患者，身為連環殺手「拼圖殺人狂」本人，專門瞄準一系列不在乎生命的人們作為潛在目標。
一位前癮君子，曾經身為拼圖殺人狂遊戲受害者之一，一次死裡逃生讓她富有經驗，這次再度來到遊戲中指導他人。
唐尼·華伯格Donnie Wahlberg
Det. Eric Matthews
一位聲名狼藉的兇殺組警探，自私的程度招致妻離子散，因為曾經陷害無辜的人坐冤獄，使他成為拼圖殺人狂遊戲的考驗對象。
兇殺組女警探，艾瑞克的同事、前搭檔兼舊情人，調查拼圖殺人狂案件已經很長時間，希望能向艾瑞克進行彌補。
Lyriq Bent
丹尼爾·瑞格Lt. Daniel Rigg
警察SWAT隊長，艾瑞克和凱莉的同事，為人與處事都非常衝動，但都跟艾瑞克一條心。
艾瑞克·克諾德森Erik Knudsen
丹尼爾·麥修斯Daniel Matthews
艾瑞克的叛逆兒子，不務正業、本性善良的少年，擁有多次店舖盜竊的記錄，和父親發生過很多次衝突。
Franky G
賽維爾·查韋茲Xavier Chavez
毒販，毒氣屋遊戲受害者之一，在所有受害者中最為自私和暴力。
喬拿斯·辛格Jonas Singer
黑幫成員，毒氣屋遊戲受害者之一。
愛迪森·寇戴Addison Corday
妓女，毒氣屋遊戲受害者之一。
蘿拉·杭特Laura Hunter
普通市民，毒氣屋遊戲受害者之一。
提摩西·柏德Timothy Burd
歐比·泰特Obi Tate
縱火犯，毒氣屋遊戲受害者之一。
Tony Nappo
葛斯·寇亞德Gus Colyard
盜過公款的上班族，毒氣屋遊戲受害者之一。
#  影片拍攝只用了25天
#  片中的一些遊戲機關道具確實具有危險性，隨時都有醫療人員在旁關注
#  拼圖殺人狂的全名「約翰·克拉瑪」首次出現在影片中，從一位護士口中說出
#  「亞曼達在針筒堆撿鑰匙」此遊戲用了12萬支針筒
#  「歐比進火爐拿解藥」此遊戲，關掉火爐的開關其實就在火爐裡
#  8人毒氣房中的各種機關道具都可以在艾瑞克審訊老頭時的牆壁圖紙上找到原型
#  唯一以亞曼達的聲音來念最終宣判錄音帶以及「GAME OVER」
#  亞曼達腦後並沒有數字，可在奪魂鋸5中看到
#  亞曼達會在毒氣房中出現，並不是被約翰懲罰，而是約翰為了確保其他人照著規則玩遊戲和保護丹尼爾，才把亞曼達放進去的，可在奪魂鋸5中看到
#  保險箱裡其實只有1支解藥，可在奪魂鋸5看到
瀨戶早妃 ，出生于日本宮城縣仙臺市，日本女演員暨寫真偶像。
瀨戶早妃畢業於仙臺市立八軒中學校、宮城縣第二女子高等學校，16歲出道，出版第一本寫真集《Cutie CubiC》。2003年成為《週刊少年》雜誌的雜誌小姐，被譽為男性第一幻想對象。興趣及專長：音樂鑑賞（包括鋼琴、卡拉OK）、硬筆書法、繪畫、英語會話、田徑運動（長跑）和游泳。2007年9月，因她與西川貴教交往，被Sun Entertainment 的社長解雇。之後在2007年12月至2008年期間，瀨戶早妃赴紐約學習舞蹈和聲樂，2008年12月，回日本加入公司，參加演出了導演執導的電影《飛向天空，救援之翼 RESCUE WINGS》。后在公司工作。取得小學生英語會話講師資格，進行演藝活動同時是小學的講師。2013年，移籍尾木制作公司。2019年5月15日，瀨戶早妃改藝名為咲嬉（さき）。
2019年5月27日，公布和音樂劇演員、歌手田代萬里生結婚。
17才夏（第10話）
井上真央、松本潤、小栗旬、松田翔太、阿部力、松嶋菜菜子、佐田真由美、石野真子、富浦智嗣、加藤夏希、、、貫地谷詩穗梨、戶田惠梨香
平山綾、古田新太、杉本哲太、、相澤紗世、
梁朝偉、舒淇、任賢齊、崔汝珍
水戶黃門第34部～第37部
劇団演技者。 男の夢
生田斗真、、、、古澤裕介、、木南晴夏、、近藤春菜、
、、矢吹春奈、橋本愛實、杉本彩、蒼井空、穗花、麻美由真
白衣の天使は見た～外科病棟殺人カルテ
金曜プレステージ（富士電視臺）
橫山-{姪子}-
高山侑子、、、鈴木圣奈、、三浦友和、木村佳乃、、
エロ怖い怪談　第四之怪　呪幻
ドメスティック
浜田翔子、希志あいの
必殺キャバ嬢
中野英雄、井上尚子、小田桐一、杉原勇武、田中良一
性処女　愛の都市伝説
舞姫～ディーヴァ～
電視劇版夫妻成長日記
菊池 みゆき
七海なな、野島慎之助、加瀬尊朗、範田紗紗、友田彩也香、YUKIO、、、周防雪子、
月曜ゴールデン
ナナとカオル 第二章
小野惠令奈、川島海荷
萩原圣人、木村多江、谷花音
11月11日、TBS秋のドラマ特別企畫
5月2日，金曜プレステージ（富士電視臺）
White Lab～警視廳特別科學搜查班～ 第1話
北村一輝、宮迫博之、藪宏太、谷原章介、和久井映見
4月14日，TBS
花咲舞無法沉默 第1話?第2話
渡邊杏、上川隆也、生瀨勝久
4月16日?23日，日本電視臺
永山毅、杉山彥彥、藤崎露琪諾、葵、小柳心、南翔太、別紙慶一、七海奈奈、井田國彥
再捜査刑事?片岡悠介 第8作
前島美雪（料理評論家）
8月8日，土曜ワイド劇場（朝日電視臺）
搖曳的心（ゆれる心）
柴田明良、矢吹春奈、緒川凜、下元史朗、青山明
電影，主演，“愛情故事”系列影片第2季
廚師警部的晚餐會
奈良部真理子
柄本佑、馬場良馬、小島瑠璃子
*プレミアの巣窟（2005年4月 - 9月、フジテレビ）
*クロノス（CHRONOS）（2007年5月27日、6月4日、6月25日）
*デジタル?チャリティー?ミュージックソン2005年メインパーソナリティー（2005年12月23日正午 - 24日正午、LFX488）
*瀬戸早妃のねえ!こっち向いて（新潟放送?東北放送?岐阜放送）
*サンズRainbow Kiss （Kiss-FM KOBE）
*TOKYO AFTER6 (Suono Dolce)
*2006年2月 《Kiss Me You ～頑張ったシンプー達へ～》 飾演 木村幸子
*2006年8月　舞臺版 《こちら葛飾區亀有公園前派出所》 （～30周年だよ！おいしいとこ取りスペシャル！！～）　飾演 少女沙希（少女サキ）（合作：拉沙爾石井、、森下千里、、、海津義孝、、仲坪由紀子、、、、）
*2007年1月 《水戸黃門》　飾演 坂口美加　(明治座)
*2010年5月 《2LDK?》 飾演 橘ラナ
*2010年8月 《東京ブギーラウンド》
*2010年11月 《ゼロイチ》
*2011年3月 《極楽トンボの終わらない明日》
*2011年4月 《こげた畳とゆれた尻》
* TAKA-BAN produce.1「～if～(ある不思議な運命の物語)」（2011年11月2日-6日、千本桜ホール）
* Infinite「イケメン金融工學」（2012年7月25日-29日、SPACE107）
* wonder × works「満州夜曲」（2012年10月17日-21日、俳優座劇場）
*コーサ?ノストラの掟（2012年11月1日 - 4日、CBGKシブゲキ
* Cutie Cubic ― 瀬戸早妃ファースト寫真集 （2003年）
* 瀬戸早妃寫真集「CLOVER」（2004年）
* 瀬戸早妃～私生活～Wonderful Love Life　（2004年）
*「月刊」シリーズ 瀬戸早妃（2005年12月）
* 花カヲル（2006年4月）
*「月刊」 瀬戸早妃Ⅱ（2008年12月）
* YS-web 2004.07 – Vol.091 – Saki Seto 瀬戸早妃 「LUCKY GIRL with FOUR LEAVES CLOVER」68P
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*  image.tv 2004.12.03 Saki Seto 瀬戸早妃 Sunshine Girl50P
*YS Web2005.04 Vol.119 Saki Seto 瀬戸早妃 Magic Number
*  NS Eyes 2005.05.27 SF-No.319 Saki Seto(瀬戸早妃)
*NS Eyes2005.07.15 SF-No.326 Saki(沙季)
*image.tv2005.09.02 Saki Seto 瀬戸早妃 Fairy Tale62P
*YS Web2005.06 Vol.123 Saki Seto 瀬戸早妃 「Tough & Peace & Beautiful」
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*YS Web2006.10 Vol.179 Saki Seto 瀬戸早妃  「ギラギラの太陽の下、ボーイッツュにキメたぜ!」
*@misty   Gravure - No.214 - 2007.01.26 - Saki Seto 瀬戸早妃
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*2010年2月25日YS Web vol.340 瀬戸早妃 Saki Seto- 完全復活 濃厚SPECIAL 102P+9WP+8HQ+4SS+5Mov
*image.tv2010.09 瀬戸早妃 Saki Seto 「Chance」后編36P
*image.tv2010.08 Saki Seto 瀬戸早妃 「CHANGE」 前編35P
*DGC2010年9月號 NO.871 瀬戸早妃 Saki Seto 112P
*TWO 2011-03-04 No.No.767 - 769 瀬戸早妃 Saki Seto 49P
*   2011-07-21 NEW COVER GIRL – Saki Seto 瀬戸早妃 – 「kiss my baby」
*Sabra.net 2011-08-04 「StrictlyGirls」 - Saki Seto 瀬戸早妃40P
*DGC 2012年4月號 No.1018 瀬戸早妃 Saki Seto 100P
*Sabra.net StrictlyGirl 瀬戸早妃 Saki Seto - MATURE TEMPTATION 2012.06.14 80P+10off+2mov
*2006/11/28 週刊プレイボーイ - No.50 - グラビア
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*2005/10/19 GRAPHY - vol.10 - カバーガール
*2005/09/22 週刊ヤングサンデー - No.43 - グラビア
*2005/08/28  - vol.26 - グラビア1p
*2005/08/18 週刊ヤングサンデー - No.38 - ピンナップ
*2005/08/06 パシャ - 09月號 - 表紙＆巻頭グラビア9p
*2005/07/09  - 08月號 - グラビア7p
*2005/06/22  - 08月號 - グラビア6p
*2005/06/21 週刊プレイボーイ - No.27 - 表紙＆巻頭グラビア6p
*2005/06/19 GRAPHY - vol.06 - グラビア6p
*2005/06/09 週刊ヤングサンデー - No.28 - ピンナップ
*2005/05/09  - 06月號 - グラビア3p
*2005/02/15 週刊プレイボーイ - No.07 - 「瀬戸早妃×矢吹春奈」巻頭グラビア
*2005/03/09  - 04月號 - グラビア8p
*2005/03/03 週刊ヤングサンデー - No.14 - 新生野田軍団 瀬戸早妃、伊藤あい、大網亜矢乃、小林恵美、富田麻帆、まこと、滝ありさ
*2005/02/09  - 03月號 - グラビア4p
*2005/01/26 E*ONNA - 3月號 - グラビア5p
*2005/01/09  - 02月號 - グラビア4p
*2005/01/06 週刊ヤングサンデー - No.06/07 - 「SEXY競艶BIGポスター」瀬戸早妃?矢吹春奈
*2004/11/25 週刊ヤングサンデー - No.52 - グラビア＋ピンナップ
*2004/11/09  - 12月號 - グラビア3p
*2004/10/26 週刊プレイボーイ - No.46 - グラビアp
*2004/10/22  - 12月號 - 「おしゃべり自由區」インタビュー白黒
*2004/09/22  - No.017 - cm 2p
*2004/09/21 BOMBER - 11月號 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/09/22  - 11月號 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/09/22 E*ONNA - vol.011 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/09/16 週刊ヤングサンデー - No.42 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/09/09 E*ONNA - vol.010 - グラビア1p
*2004/09/08  - No.016 - カバーガール
*2004/08/30 Chuッスペシャル - 10月號 - グラビア
*2004/08/27  - 09月號 - グラビア
*2004/08/25  - No.015 - 附屬DVD 「森下千里、瀬戸早妃、KAORI×二宮優、花井美里」
*2004/08/23 週刊ヤングマガジン - No.39 - グラビア「ミスマガジン2003 たぶん最後の(？)勢揃いィ！」
*2004/08/19 週刊ヤングサンデー - No.38 - グラビア
*2004/08/09  - 09月號 - グラビア
*2004/08/15  - 10月號 - グラビア
*2004/08/05 週刊ヤングサンデー - No.36?37 - 特別付録DVD 相武紗季、井上和香、大沢あかね、佐藤寛子、瀬戸早妃、仲根かすみ、平田裕香、森下千里、安田美沙子 他
*2004/07/10  - 08月號 - グラビア
*2004/07/01 週刊ヤングサンデー - No.31 - グラビア
*2004/06/28  - vol.19 - 付録DVD「瀬戸早妃+富田麻帆、阿井莉沙、川村ゆきえ、天川美穂」
*2004/06/28  - vol.19 - 「瀬戸早妃+富田麻帆」表紙＆グラビア＆インタビュー
*2004/06/24 週刊ヤングサンデー - No.30 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/06/09  - 07月號 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/06/06 Hip＆Lip - 07月號 - カバーガール
*2004/05/27  - No.010 - グラビア
*2004/05/24 週刊ヤングマガジン - No.26 - センターグラビア5p
*2004/05/07  - 06月號 - テキスト
*2004/04/28  - vol.18 - グラビア
*2004/03/24  - No.07 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/04/15 週刊少年チャンピオン - No.20 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/03/10  - 04月號 - グラビア
*2004/02/01  - 04月號 - 白黒1/2p
*2004/03/11  - No.005 - グラビア7p
*2004/03/09  - No.07 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/03/01 週刊ヤングマガジン - No.14 - 小林恵美?瀬戸早妃?MEGUMI?富田麻帆?根本はるみ
*2004/02/25 週刊少年マガジン - No.13 - 表紙＆巻頭グラビア
*2004/02/07  - 03月號 - グラビア4p
*2004/01/11 TRAN Scooter - No.9 - 表紙
*2004/01/23 B.L.T. - 03月號 - 1p
*2003/12/11 Boon - 別冊SPARK - グラビア
*2003/11/26  - 01月號 - グラビア3p
*2003/11/28 Chuッスペシャル - 01月號 - 表紙＆巻頭グラビア
*2003/11/26 週刊少年マガジン - No.52 - グラビア
*2003/11/10 週刊ヤングマガジン - No.50 - ミスマガジン2003 EX SPECIAL2
*2003/11/09  - 12月號 - 表紙＆巻頭グラビア
*2003/10/07 FLASH - No.794 - 表紙
*2003/10/28  - 464號 - アイドルサイトピンナップ2p
*2003/08/23 Boon - 10月號 -
*2003/09/22 週刊プレイボーイ - No.41 - グラビア
*2003/10/03 月刊アサヒ蕓能エンタメ！ - 10月號 - 『ミスマガジン衝撃プロモーション』
*2003/09/01  - 9月號 - インタビュー2p
*2003/08/20 マガジン グラビアNet - サイト - 08.20更新分 - weeklycover girl
*2003/09/01 URECCO - 9月號 - グラビア4p
*2003/08/20 DVDClub - 9月號 - 表紙
*2003/09/01 海賊NO.1 - 9月號 - グラビア2p
*2003/08/01  - 8月號 - グラビア2p
*2003/08/01 URECCOgal - 8月號 - グラビア3p
*2003/07/16 週刊少年マガジン - No.31 - 「ミスマガジン2003ミス週マガ受賞」グラビア
*2003/06/11 週刊少年マガジン - No.26 - 「ミスマガジン2003ファイナル」グラビア
*2003/06/09 週刊ヤングマガジン - No.26 - 「ミスマガジン2003 ファイナル」
*2003/06/03 週刊プレイボーイ - No.23 - グラビア5p
*2003/06/01  - 6月號 - 「Key Talk Market」インタビュー1p
* Pure 素顔の17歳 （2003年）
* Feminine （2003年）
* ミスマガジン2003 瀬戸早妃 （2003年）
* 瀬戸早妃 Fruit Panic （2004年）
* Graduation （2004年）
* 瀬戸早妃 clover （2004年）
* 瀬戸早妃 HEAT WAVE（2005年）
* 瀬戸早妃/甘い君の記憶（2005年）
* LOVE 瀬戸早妃（2006年）
* TOUGH&PEACE（2006年）
* 瀬戸早妃/せ?と?さ?き（2006年）
* 早妃みだれる（2010年）
*  瀬戸早妃 幻燈片Show
*  瀬戸早妃 與 小林惠美-寫真集拍攝花絮
嘉義市國際管樂節
嘉義市國際管樂節（Chiayi City International Band Festival），簡稱「嘉管節」，由嘉義市政府文化局主辦。從1993年舉辦第一屆管樂節至今，已一共舉辦了28屆，每屆管樂節都舉辦在每年12月中下旬，是臺灣最盛大的古典音樂節。管樂節包含了室內外的管樂表演、管樂節踩街、室外管樂隊形變換表演，大大小小總計約有近百支隊伍參與演出，2010年更超過25萬人次參與，並且每年參與人數不斷往上增加。自2005年起，先後在嘉義市立體育場、中央噴水池及市政中心北棟大樓廣場合併舉辦跨年晚會。
1997年12月後開始冠上「國際」之名，2000年辦理「亞太管樂節」，2011年辦理「世界管樂年會」。歷屆共邀請過美國、加拿大、南非、德國、日本、澳洲、香港、澳門、俄羅斯、哈薩克、韓國、中國大陸、菲律賓、馬來西亞、泰國、新加坡等國家的表演隊伍來參加。
嘉義市國際管樂節在2012年入選交通部觀光局臺灣觀光年曆。
吉祥物是管樂小雞，擷取嘉義市名產－火雞肉飯－以雞作為形象，搭配法國號的形狀，化為管樂節的象徵。
2007年12月22日-2008年1月1日
*  2007年嘉義市國際管樂節官方網站
2008年12月19日-2009年1月1日
*  2008年嘉義市國際管樂節官方網站
2009年12月25日-2010年1月3日
*  2009年嘉義市國際管樂節官方網站
2010年12月24日-2011年1月2日
*  2010年嘉義市國際管樂節官方網站
2011年6月30日-2011年7月17日
*  2011年世界管樂年會暨第11屆嘉義市國際管樂節
2012年12月21日-2013年1月1日
*  2012年嘉義市國際管樂節
2013年12月19日-2014年1月1日
*  2013亞洲雙簧年會暨嘉義市國際管樂節官網
2014年12月19日-2015年1月1日
*  2014嘉義市國際管樂節官網
2015年12月18日-2016年1月1日
*  2015嘉義市國際管樂節官網
2016年12月10日-2016年12月25日
*  2016嘉義市國際管樂節官網
2017年12月22日-2018年1月1日