ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
可能會影響男性夢遺的數量的一個因素是他們是否利用基於睪丸激素的藥物。在1998年，芬克爾斯坦等人的研究報告指出，男生報告他們的睪酮劑量增加後，夢遺的數量亦隨之大幅增加，從沒有接受治療的受試者的17％升至高劑量受試者的90％。
有13%的男性因遺精而初次體驗射精。金賽博士發現，男性平均較晚通過遺精初次體驗射精，較早以自慰初次體驗射精。。
夢遺的頻率是因人而異且變化很大，就像男性一樣。1953年，金賽發現近40％他採訪的女性中有一次或多次夜間高潮或遺精。報告遇到這事的女性表示，她們通常一年幾次會這樣，有人早在13歲發生。金賽定義女性夜間的性高潮為睡眠期間性喚起，喚醒一次以體驗性高潮的經歷。研究發現男孩和男性比女孩和女性有更多的自發性夜間性經驗，但女性可能比男性更加難以確定有否夢遺，因為男性射精通常與性高潮有關，而陰道的潤滑程度可能並不表示有否發生性高潮。
性活動是清醒夢的一個常見的主題。拉伯格，格林里夫和Kedzierski（1983）進行了試驗研究，以確定在多大程度的清醒夢中的性活動將反映在其生理上：
查爾斯頓縣是美國南卡羅來納州的一個縣，縣治查爾斯頓。根據美國人口調查局2000年統計，共有人口309,969人，其中白人占61.92%、非裔美國人占34.49%、亞裔美國人占1.12%。
* Charleston County Official Website
* Charleston County history and images
伯克利縣（Berkeley County）可以指：
* 伯克利縣 (南卡羅來納州)
* 伯克利縣 (西弗吉尼亞州)
蒙克斯科納（Moncks Corner）是位于美國伯克利縣的一座城市，也是該縣的縣治所在。根據美國人口調查局2000年統計，共有人口5,952人，其中白人占57.33%、非裔美國人占36.59%。
關東軍軍官列表列示侵華日軍關東軍的各級軍官。
*所列軍銜均以最初上任時的級別為準。
*隨著“總軍”的設立，從1942年（昭和17年）10月1日起，司令官、參謀長和參謀副長均改稱總司令官、總參謀長和總參謀副長。
# 立花小一郎（1919年～1921年）
# 河合操（1921年～1922年）
# 尾野実信（1922年～1923年）
# 白川義則（1923年～1926年）
# 武藤信義（1926年～1927年）
# 村岡長太郎（1927年～1929年） - 皇姑屯事件
# 畑英太郎（1929年～1930年）
# 菱刈隆（1930年～1931年） - 九一八事變
# 本莊繁（1931年～1932年）
# 武藤信義（1932年～1933年）
# 菱刈隆（1933年～1934年）
# 南次郎（1934年～1936年）
# 植田謙吉（1936年～1939年）
# 梅津美治郎（1939年～1944年）
# 山田乙三（1944年～1945年） - 終戰時總司令官，后被蘇聯紅軍關押。
*浜面又助少將（陸士4期，1919年4月12日～1921年3月11日）
*福原佳哉少將（陸士5期，1921年3月11日～1923年8月6日）
*川田明治少將（陸士10期，1923年8月6日～1925年12月2日）
*斎藤恒少將（陸士10期，1925年12月2日～1928年8月10日）
*三宅光治少將（陸士13期，1928年8月10日～1932年4月11日）
*橋本虎之助少將（陸士14期，1932年4月11日～1932年8月8日）
*小磯國昭中將（陸士12期，1932年8月8日～1934年3月5日）
*西尾壽造中將（陸士14期，1934年3月5日～1936年3月23日）
*板垣征四郎少將（陸士16期，1936年3月23日～1937年3月1日）
*東條英機中將（陸士17期，1937年3月1日～1938年5月30日）
*磯谷廉介中將（陸士16期，1938年6月18日～1939年9月7日）
*飯村穣中將（陸士21期，1939年9月7日～1940年10月22日）
*木村兵太郎中將（陸士20期，1940年10月22日～1941年4月10日）
*吉本貞一中將（陸士20期，1941年4月10日～1942年8月1日）
*笠原幸雄中將（陸士22期，1942年8月1日～1945年4月7日）
*秦彥三郎中將（陸士24期，1945年4月7日～終戰）
*岡村寧次少將（陸士16期，1932年8月8日～1934年12月10日）
*板垣征四郎少將（陸士16期，1934年12月10日～1936年3月23日）
*今村均少將（陸士19期，1936年3月23日～1937年8月2日）
*笠原幸雄少將（陸士22期，1937年8月2日～1937年9月27日）
*石原莞爾少將（陸士21期，1937年9月27日～1938年12月5日）
*矢野音三郎少將（陸士22期，1938年12月5日～1939年9月7日）
*遠藤三郎少將（陸士26期，1939年9月7日～1940年3月9日）
*秦彥三郎少將（陸士24期，1940年3月9日～1941年5月9日）
*吉岡安直少將（陸士25期，1941年5月13日～1941年7月7日）
*綾部橘樹少將（陸士27期，1941年7月7日～1942年7月1日）
*秦彥三郎少將（陸士24期，1941年7月23日～1942年7月1日）
*池田純久少將（陸士28期，1942年7月1日～1945年7月28日；負責情報和政策）
*田村義富少將（陸士31期，1943年8月2日～1944年2月25日；負責作戰部署）
*松村知勝少將（陸士33期，1945年3月1日～終戰；負責作戰）
*四手井綱正少將（陸士27期，1945年7月29～1945年8月18日；負責情報和政策）
1931年（昭和6年）10月5日起，任第1課長。
*香椎秀一（陸士6期，1919年4月12日～1919年6月28日）
*高橋小藤治（陸士9期，1919年6月28日～1920年4月1日）
*竹森正一（陸士11期，1920年4月1日～1922年8月15日）
*松井七夫（陸士11期，1922年8月15日～1923年11月10日）
*黒田周一（陸士14期，1923年11月10日～1926年3月2日）
*河本大作（陸士15期，1926年3月2日～1929年5月14日）
*板垣征四郎（陸士16期，1929年5月14日～1931年10月5日）
*石原莞爾（陸士21期，1931年10月5日～1932年8月8日）
*斎藤彌平太（陸士19期，1932年8月8日～1933年8月1日）
*塚田攻（陸士19期，1933年8月1日～1935年3月15日）
*下村定（陸士20期，1935年3月15日～1935年12月2日）
*坂西一良（陸士23期，1935年12月2日～1937年3月1日）
*綾部橘樹（陸士27期，1937年3月1日～1937年10月30日）
*安倍克巳（陸士28期，1937年10月30日～1939年3月9日）
*寺田雅雄（陸士29期，1939年3月9日～1939年9月7日）
*有末次（陸士31期，1939年9月7日～1940年10月10日）
*田村義富（陸士31期，1940年10月10日～1943年8月2日）
*松村知勝（陸士33期，1943年8月2日～終戰）
*浦澄江中佐（陸士16期，1923年4月～1926年3月）
*役山久義中佐（陸士19期，1926年8月6日～1928年10月10日）
*石原莞爾少佐（陸士21期，1928年10月10日～1932年8月8日）
*遠藤三郎少佐（陸士26期，1932年8月8日～1934年8月1日）
*河辺虎四郎中佐（陸士24期，1934年8月1日～1935年8月1日）
*綾部橘樹中佐（陸士27期，1935年8月1日～1937年10月30日）
*欠員（1937年10月30日～1938年3月1日）
*岡部重一中佐（陸士31期，1938年3月1日～1939年3月9日）
*服部卓四郎中佐（陸士34期，1939年3月9日～1939年9月7日）
*中山源夫中佐（陸士32期，1939年9月7日～1940年8月1日）
*武居清太郎中佐（陸士35期，1940年8月1日～1943年8月2日）
*草地貞吾中佐（陸士39期，1943年8月2日～終戰）
1941年（昭和16年）10月5日起，任第2課長。
*桜田武（陸士25期，1925年8月7日～1928年8月10日）
*花谷正（陸士26期，1928年8月10日～1929年8月）
*新井匡夫（陸士26期，1929年8月～1931年10月5日）
*板垣征四郎（陸士16期，1931年10月5日～1932年8月8日）
*喜多誠一（陸士19期，1932年8月8日～1934年8月1日）
*石本寅三（陸士23期，1934年8月1日～1935年8月1日）
*河辺虎四郎（陸士24期，1935年8月1日～1936年6月19日）
*武藤章（陸士25期，1936年6月19日～1937年3月1日）
*冨永恭次（陸士25期，1937年3月1日～1938年3月1日）
*山岡道武（陸士30期，1938年3月1日～1939年4月20日）
*磯村武亮（陸士30期，1939年4月20日～1940年11月9日）
*西村敏雄（陸士32期，1941年2月4日～1942年8月20日）
*武田功（陸士34期，1942年8月20日～1944年10月31日）
*大越兼二（陸士36期，1944年10月31日～1945年4月10日）
*淺田三郎（陸士36期，1945年4月10日～日本宣布投降）
1941年（昭和16年）10月5日起，任第3課長。
*竹下義晴（陸士23期，1931年10月5日～1932年8月8日）
*原田熊吉（陸士22期，1932年8月8日～1935年8月1日）
*永津佐比重（陸士23期，1935年8月1日～1936年3月15日）
*竹下義晴（陸士23期，1936年3月15日～1937年10月13日）
*磯矢伍郎（陸士29期，1939年4月20日～1940年8月1日）
*青木一枝（陸士33期，1940年8月1日～1941年9月11日）
*村中嘉二郎（陸士33期，1941年9月11日～1943年8月2日）
*中島義雄（陸士36期，1943年8月2日～1944年2月7日）
*谷巖蔵（陸士37期，1945年1月12日～日本宣布投降）
1941年（昭和16年）10月5日起，任第4課長。
*松井太久郎（陸士22期，1931年10月5日～1932年2月17日）
*坂田義郎（陸士21期，1932年2月17日～1933年8月28日）
*秋山義隆（陸士24期，1933年8月28日～1934年8月1日）
*欠員（1934年8月1日～1937年3月1日）
*片倉衷少佐（陸士31期，1937年3月1日～1939年8月1日）
*黒川邦輔中佐（陸士32期，1939年8月1日～1942年2月14日）
*小尾哲三大佐（陸士34期，1942年2月14日～1944年10月14日）
*原善四郎中佐（陸士40期，1944年10月14日～1945年8月7日）
*宮本悅雄大佐（陸士38期，1945年8月7日～終戰）
*佐野會輔：主計總監（1930年12月22日～1933年8月1日）
*鈴木熊太郎：一等主計正（1933年8月1日～1936年12月1日）
*矢部潤二：主計監（1936年12月1日～1939年8月1日）
*古野好武：主計少將（1939年8月1日～1945年7月5日）
*栗橋保正：主計中將（1945年7月5日～）
*伊藤賢三：軍醫監（1931年8月1日～1934年3月5日）
*梶井貞吉：軍醫監（1934年3月5日～1935年8月1日）
*石黒大介：軍醫監（1935年8月1日～1936年8月1日）
*出井淳三：軍醫總監（1936年8月1日～1938年3月1日）
*斎藤干城：軍醫少將（1938年3月1日～1939年12月1日）
*梶塚隆二：軍醫少將（1939年12月1日～）
*大山文雄（1929年6月21日～1932年12月19日）
*竹沢卯一（1932年12月19日～？）
*匂坂春平（1938年1月20日～1940年3月29日）
*松本倭文雄：法務少將（1940年3月29日～1945年4月20日）
*小幡通徳：法務少將（1945年4月20日～終戰）
1941年（昭和17年）10月20日新增補給監，由參謀長兼任。
*高田清秀大佐（陸士29期，1942年10月20日～1943年8月2日）
*田村義富少將（陸士31期，1943年8月2日～1944年2月25日）
*佐藤傑少將（陸士29期，1944年2月25日～終戰）
#1938年（昭和13年）8月1日設立“特種情報部”，當時隸屬于參謀部第2課，俗稱“研究部”。
#1941年5月15日改編為特種情報部。
#1944年6月30日改編為特種情報隊。
*大久保俊次郎大佐（陸士24期，1938年8月1日～1942年8月1日）
*深堀游亀少將（陸士28期，1942年8月1日～1943年6月10日）
*小松巳三雄大佐（陸士29期，1943年6月10日～終戰）
#創立時稱為關東軍參謀部第2分部。
#1941年（昭和16年）5月31日改編為筑城部（工兵部）。
#1945年5月25日改編為建設團。
*前田正実大佐（陸士25期，1937年7月5日～1938年2月1日）
*河田末三郎大佐（陸士28期，1938年2月1日～1942年8月10日）
*久保禎三少將（陸士28期，1942年8月10日～1943年6月10日）
*花井京之助大佐（陸士32期，1944年7月15日～終戰）
1939年（昭和14年）8月1日從原技術部獨立。
*勝村福治郎大佐（陸士27期，1939年8月1日～1939年11月1日）
*小柳津政雄大佐（陸士28期，1939年11月1日～1940年12月2日）
*宮本清一大佐（陸士29期，1940年12月2日～1943年1月18日）
*山脇正男少將（陸士28期，1943年1月18日～1944年6月20日）
*秋山金正少將（陸士30期，1944年6月20日～1945年7月28日）
*丹羽利男大佐（陸士34期，1945年7月28日～終戰）
*參照“731部隊——關東軍防疫給水部”相關項目。
*高島一雄：一等獸醫正（1936年8月1日～1940年3月9日）
*並河才三：獸醫中佐（1940年3月9日～1942年7月1日）
*若松有次郎：獸醫大佐（1942年7月1日～終戰）
#最初僅設有關東軍野戰鐵道司令官一職。
#1944年（昭和19年）12月16日改稱大陸鐵道司令官。
*舞伝男少將（陸士19期，1937年8月20日～1939年3月9日）
*草場辰巳中將（陸士20期，1939年3月9日～1940年10月1日）
*橫山鎮雄中將（陸士24期，1940年10月1日～1942年6月26日）
*木村経広中將（陸士23期，1942年8月31日～1943年12月27日）
*鎌田銓一少將（陸士29期，1943年12月27日～1944年12月16日）
*草場辰巳中將（陸士20期，1944年12月16日～終戰）
潘知常，湖南醴陵人，中國美學家，戰略咨詢專家，南京大學新聞傳播學院教授，博士生導師，南京大學國際傳媒研究所所長，曾兼任澳門科技大學人文藝術學院首任副院長（主持工作）、澳門科技大學學位委員會委員與教學委員會委員、澳門科技大學人文藝術學院院務委員會主任、學術委員會主任、教學委員會主任，現職澳門電影電視傳媒大學籌備委員會專職委員。
潘知常係1982年畢業于鄭州大學中文系，同年任教于鄭州大學中文系。1988年成為副教授與碩士研究生導師。1990年被特聘到南京大學。1992至1999年任南京大學形象設計研究中心主任。1993年成為教授。
潘知常獲得的榮譽包括1989年分別當選為河南省與鄭州市的“青年精英”（省、市級勞動模范），1992年被批準為享受國務院“政府特殊津貼”的專家。
潘知常在傳媒批判理論、媒介文化、美學與藝術研究、影視批評、媒介與廣告策劃等方面有突出的成績。歷任《美學與文藝學研究》副主編，中國民盟中央委員，中華全國青年聯合會委員，中華美學學會理事，中國文藝理論學會理事，中國廣播受眾研究會理事，中國青年美學研究會副會長，澳門特別行政區政府文化產業委員會委員，澳門國際電影節秘書長，江蘇省美學學會副會長等。出版學術著作26部，編著5部，在海內外發表學術論文百余篇。
2006年2月8日，《新語絲》刊登了張遠山的《潘知常教授與鄙人略同》一文，指出了潘文《開辟鴻蒙，誰為情種——談紅樓夢》與張文《進入古典中國的五部典籍》之間的“略同”之處。張文未明確說明潘文的剽竊，一開始沒有引起網絡輿論的關注。2月18日，新語絲上登出《南京大學新聞學院潘知常教授寄方舟子的恐嚇信一束》，登出了潘知常給方舟子的四封電子郵件，信中對新語絲拒不登載潘對張文說法的回應表示不滿，并稱將在全國各大報刊的對新語絲的做法進行回擊。該文刊發之后，“略同”之爭成為新語絲網友關注的熱點，并演變成為一場“略同”風波。
由于新語絲拒不刊載潘的回應，潘知常選擇了在別的網絡媒體上發表其回應。2月17日，學術批評網登出了潘知常的《從張遠山的無聊到方舟子與新語絲的無恥》，潘知常的博客也同時發表了這篇文章。除了正文之外，潘知常還附錄了被新語絲拒絕發表的《潘知常：駁張遠山先生的“所見略同”》一文。除此之外，潘知常還通過建立個人網站的方式對新語絲進行反駁，其登載的內容不僅僅包括對“略同”事件的回應，還包括對新語絲的其他回應等等。但是后來發現，這只是個別人在網上的猜測（沒有公開的和正式報道），沒有任何根據。事實證明，該網站并非潘知常建立。
對于新語絲上發表的大量對其個人的指證，潘知常在學術批評網上進行回應，發表了《方舟子、新語絲與學術恐怖主義》一文。其后于3月5日刪除了自己博客之上與該事件有關的文章，并于次日將其和迅網博客設置成為成員登錄的模式。
根據公開正式發表的《潘知常風波：聚焦網絡打假背后的真相》一文，網上對于他的“抄襲”的炒作缺乏足夠的事實依據：
1997年10月14日的《XX晚報》刊登了一篇短文，指出潘知常的《反美學》第五章借鑒了國內的一本專著，但是卻沒有注釋。據此，有人認定：潘十年前就“涉嫌抄襲”。然而該晚報早在1997年12月16日就已發表過潘知常的回應文章：《關于〈反美學〉的誤讀與遺憾》，公開說明那是由于出版社誤刪注釋而造成的“遺憾”，并且公開出示了此前出版社早已開具的證明，同時，文章還寫道：“我的完成于1996年3月的另外一部專著《詩與思的對話》（上海三聯書店1997版），由于內容的需要，……在第三章第三節中改寫、擴充了《反美學》第五章的部分內容，就在第三章的最后一個即第（58）中，我也曾作過同樣的說明。”此后，江蘇省版權局經過近兩個月的核查，也最終正式認定：該書中確實有兩小段（共約200余字）出現雷同，但是潘知常沒有抄襲，責任應由出版社承擔。
然而，盡管潘知常的上述回應很容易在報端查得，江蘇省版權局有關部門的正式認定人盡皆知，但是在網上的打假帖子中卻無人提起。一位律師表示：具體的看法可能還會有不同，但起碼在法理上潘知常應該是無懈可擊的，也應該是不能認定潘知常存在抄襲行為的。
2000年9月5日，《光明日報》理論版上曾刊登一篇文章，題為《生命美學：世紀之交的美學新收獲》，文中寫道：“……無可辯駁的事實證明，就20世紀出現的以蔡儀為代表的認識美學、以李澤厚和劉綱紀為代表的實踐美學、以潘知常為代表的生命美學這三大美學構想而言，只有以潘知常為代表的生命美學的構想，才真正與中、西方美學實踐以及當代審美實踐一脈相承、相得益彰。至于認識美學、實踐美學，則無論從中、西審美實踐來看，還是從當代審美實踐來看，應該說都彼此格格不入。因此，其理論構想堪稱無源之水，無本之木。”文章的作者是某師范大學的教授。事后據查，文稿是由潘知常代他轉寄報社的，這篇文章也是經過他修改的。南大中文系有人因此而稱之為“學術大師風波”。
經查閱《光明日報》，這是一篇實踐美學與生命美學之間的學術爭鳴文章，而不是一篇關于潘知常本人的學術評價文章。有2000年6月13日《光明日報》的編者按為證：“90年代以來，我國美學界展開了實踐美學與生命美學的論爭。關于這場論爭，北京大學閻國忠教授認為，它雖然也涉及哲學基礎方面的問題，但主要是圍繞美學自身問題展開的真正的美學論爭，這場論爭同時標志這中國（現代）美學學科的完全確立。本刊今天摘編兩篇介紹有關實踐美學與生命美學觀點的文章，以饗讀者。同時也希望各地的人文社科雜志將刊發文章的新觀點推薦給本報——編者”。同日，該報發表了潘和另外一人的爭鳴文章，而《生命美學：世紀之交的美學新收獲》則是此后的第三篇。該文的褒獎與針砭都屬于常見的學術爭鳴的口吻（對方在針砭潘的生命美學時也采取的是同樣的口吻）。而潘知常作為90年代風行全國的后實踐美學的兩位主要代表人物之一、作為國內生命美學的領軍人物，為學界所公認。他的突出美學貢獻被國內的幾部研究20世紀美學的專著（例如，北大教授、博導閻國忠的《美學建構中的嘗試與問題》安徽教育出版社2001年版，《走出古典——中國當代美學論爭述評》安徽教育出版社1996年版，以及武漢大學教授、博導陳望衡的《20世紀中國美學本體論問題》湖南教育出版社2001年版）列出專門的章節予以介紹。
而且，《光明日報》在1998年就已經開辦過一次這樣的爭鳴專欄，并曾經發表過美學家劉綱紀、潘知常等人的爭鳴文章。對于生命美學，國內學者的類似評價頗多，例如，美學家、北大教授閻國忠就認為：“潘氏生命美學比李澤厚實踐美學更有資格成為一個美學體系”（閻國忠：《走出古典：中國當代美學論爭述評》，等498頁，安徽教育出版社1998）因此，上述的爭鳴文字中對于潘知常的生命美學的褒獎有一定事實依據。因此，問題的關鍵在于：這段話是擅自修改還是經過原作者同意的。
有人指出：潘知常主編的《傳播批判理論》（新華出版社2002年版）有一兩處涉嫌抄襲。對此，潘知常本人并沒有異議。但因為他只是主編，只應負擔“失察”責任，他也曾在發現問題后立即責成具體責任人在網上公開道歉。但是，書中某一節有二百余字涉嫌抄襲，這一節后來又作為論文發表時，潘知常的名字也在其中。有網民據此說，這應該是潘知常“抄襲”的鐵證。但不少專業人士認為：該文由他人撰寫，這早在該書后記中已經說明，而后來文章發表時，并未做任何增改，因此，潘的署名也不能說明他本人就有抄襲的行為，應負的責任還是“失察”。
此外，潘知常幾篇沒有公開發表的講課稿是否涉嫌抄襲的問題在網上也是眾說紛紜。其中，《批判的視境：傳媒作為世界——西方傳媒批判理論的四個世界》為一份沒有公開發表的講課提綱。有人發現，其中借鑒了陶東風、陳陽等人的文章，卻沒有注釋。然而其只是一份針對潘主編的教材《傳播批判理論》而壓縮提煉的講課提綱，供研究生閱讀，放在學院內部的教學平臺上，從沒有公開發表。而且有“供課下討論，請勿公開外傳，注釋與參考書，因格式限制，暫略。”的正式說明。另外，教材《傳播批判理論》一書的兩位作者在撰寫時借鑒了陶東風、陳陽等人的文章卻沒有注釋，潘只是在將該書壓縮提煉為教學提綱時也保留了這兩段話。不能斷言潘抄襲。
另有幾篇講課記錄稿，也沒有公開發表。潘知常將其放在學院內部的教學平臺上，并且都曾注明：“供課下討論，請勿公開外傳，注釋與參考書，因格式限制，暫略。”有人認為，其中有抄襲張遠山、李劼文章的嫌疑。也有專業人士說：從目前列舉的例證看，很容易看出彼此的具體的文字、內容都明顯不同，不能輕率認定為抄襲。
關于潘主編的《傳媒批判理論》與幾篇沒有發表的講課稿中存在的問題，經過校外三個專家與南京大學校內三個專家的鑒定，都認為不存在抄襲行為，據此，南大學術委員會最終也沒有認定潘存在抄襲行為。具體票數是17：5，17人認為沒有抄襲，5人認為個別地方涉嫌抄襲，但認為潘存在抄襲行為的，則一票也沒有。
媒體對于由《略同》一文所引發的潘知常事件也給予了相當的關注。《南京晨報》在3月3日刊登了一篇新聞《南大博導與張遠山學術風波調查》，《中國新聞周刊》也刊發了《潘知常風波》。
*  潘知常學術簡歷（香港中文大學）
*  潘知常簡歷 （南京大學）
* 新語絲“立此存照”之 潘知常事件
音速青春是一支發跡於美國紐約市的搖滾樂團，成立于1981年，于2011年解散。創始團員瑟斯頓·摩爾（主唱、吉他）、金·戈登（主唱、貝斯、吉他）和李·拉納爾多（主唱、吉他）的名字貫穿于樂隊始終；在與數名鼓手的短期合作后，1985年，樂隊邀請史蒂夫·雪萊（鼓）加入。這四人成為了樂隊的核心。此外，吉姆·奧洛克（貝斯、鍵盤、吉他）于1999年至2005年間、馬克·艾伯德（貝斯）于2006年至2011年間亦為樂隊的成員。
成軍初期，音速青春代表了紐約市的“無浪潮”藝術與音樂風向。音速青春也身兼美國首波噪音搖滾浪潮的推手，在美國日益蓬勃的地下音樂界間，特立獨行地演繹了他們的硬蕊龐克思潮，引領群眾聚焦於音樂型態的DIY倫理、取代鑽研獨特音色。音速青春因此常被視為另類搖滾風潮興起的核心人物。
音速青春的樂風受到了廣泛多樣的影響，從原始龐克音樂家帕蒂·史密斯到作曲家約翰·凱吉，無所不包。他們以「重新定義了搖滾吉他的能力範圍」而廣受贊揚。他們大量使用各式非傳統吉他定弦，並以鼓棒、螺絲起子等物品加工吉他，改變樂器的音色。
摩爾和瑞納多（一起或各自）更早的開始和各種短期的朋克搖滾團體一起進行表演。瑞納多是「葛林?布蘭卡（Glenn Branca）」合奏團的成員。摩爾和戈頓后來也和布蘭卡合奏團一起表演。戈頓具有藝術背景，在二十世紀80年代早期，紐約市的藝術界和音樂界之間有相當大的交集。在「葛林?布蘭卡」和「Rhys Chatham」合奏團短暫的合作之后，戈頓開始和各種各樣的音樂團體進行表演。她和摩爾在音速青年正式成立之前就開始了約會；后來他們結婚并有了一個女兒「可可海列寇頓摩爾」（Coco Hayley Cordon Moore）。
音速青年最早的演出之一是1981年6月在紐約市蘇活區的「White Columns」展廳舉行的一個為期10天的會演；這個名為「噪音盛宴」（Noise Fest）的會演由摩爾組織，布蘭卡和查森的合奏團也參加了這個會演。在這個演出中音速青年的陣容為：摩爾、寇頓、鼓手理查?艾德森和鍵盤手安?德馬汀斯。德馬汀斯沒有堅持到下一次的演出，然而隨后瑞納多幾乎立刻加入進來。摩爾在這個音樂會之前就確定了「音速青年」這個名字：把「MC5」樂隊的「音速弗瑞德?史密斯」（Fred "Sonic" Smith）和雷鬼藝術家「Big Youth」的名字組合在一起。
音速青春&nbsp;''Sonic Youth''
Neutral Records
''Confusion Is Sex''
''Bad Moon Rising''
Homestead Records
''EVOL''
''Sister''
白日夢國度&nbsp;''Daydream Nation''
Enigma Records / Blast First
''Goo''
髒&nbsp;''Dirty''
''Experimental Jet Set, Trash and No Star''
1995年9月26日
''Washing Machine''
1998年5月12日
''A Thousand Leaves''
''NYC Ghosts & Flowers''
''Murray Street''
音速小護士&nbsp;''Sonic Nurse''
June 13, 2006
加州唱片行&nbsp;''Rather Ripped''
永恆青春&nbsp;''The Eternal''
*  Last.FM - 音速青春
紅色毛癬菌（學名：''Trichophyton rubrum''）是毛癬菌屬下的一個種，是人源的皮癬菌，引起常見的皮膚淺部真菌病，如手癬、足癬、頭癬等。紅色毛癬菌是引致東南亞地區及澳洲北部的原住民體癬的真菌，且隨著越戰的發展，由返回國家的軍人及難民被帶至世界各地。現時世界各地大部份皮癬的病源多是由紅色毛癬菌引致的。
* 微生物免疫學-Trichophyton species(毛癬菌屬)
海獅是屬於海獅科的海洋哺乳類動物，統合為海獅亞科。
耳朵小；紡錘狀般的流線身體，可在水中靈活運動，前后肢呈鰭狀、后肢能轉向前方以支持身體，以及能夠利用鰭足在平地上走動；身體被有粗毛；雄性長2.5-3.25米，隨種類而異，雌性較小；有外耳廓（相對於沒有外耳廓的海豹科）。因為有的種類雄性海獅頸部有長毛似獅，故名。
多數人易將海獅、海豹和海象搞混，但這3種動物分辨方式簡單，有著小小外露的耳朵是海獅；沒有外露耳朵是海豹；體型巨大，有長長獠牙的是海象。海獅體型較小，體長一般不超過2米。北海獅為海獅科最大的一種。雄性體長310-350厘米，體重1000千克以上。雄性成體頸部周圍及肩部生有長而粗的鬃毛，體毛為黃褐色，背部毛色較淺，胸及腹部色深。雌性體色比雄獸淡，沒有鬃毛。面部短寬，吻部鈍，眼和外耳殼較小。前肢較后肢長且寬，前肢第一趾最長，爪退化。后肢的外側趾較中間三趾長而寬，中間三趾具爪。
南美海獅深灰色，雌性和多數未成熟個體體色多樣，頸和背部多為灰色，但有些毛尖部白色，使其呈銀灰色，腹部淡黃。具外耳殼。頭骨顱基長25.5厘米，額部平，吻中長，鼻長3.8厘米，腭部寬，齒列平行，齒冠三尖或單尖。雄性體長1.2米，體重120-200千克，雌性體長1.4米，體重40-50千克。
體型紡錘狀；牙齒與陸棲食肉獸相似，但犬齒、裂齒等分化不明顯；肢呈鰭狀，大部隱于皮下，后肢遙在體的后端與發達的尾部連在一起為主要游泳器官；趾間具蹼，前肢第一趾最長，后肢第一、五兩趾較中央的三趾長陸地行動較靈活。雌雄兩性體型大小差別顯著，雄性一般大于雌性一倍左右。
海獅生活在太平洋東北部沿岸，例如加拿大、美國和墨西哥。海洋中，以魚、烏賊及貝類等為食物，海獅是非常社會化的動物，它們有各種各樣的通信方式。通常集群活動，有時在陸岸可組成上千頭的大群，但在海上常發現有1頭或十數頭的小群體。白天在海中捕食，游泳和潛水主要依靠較長的前肢，偶而也會爬到岸上曬曬太陽，夜里則在岸上睡覺。除了繁殖期外一般沒有固定的棲息場所，雄獸每個月要花上2-3周的時間去遠處巡游覓食，而雌獸和幼仔在陸地上逗留的時間相對較多。
海獅被認為是很膽小和溫順的動物，但也出現一些對人類有攻擊性的報道。在繁殖期間有較強的領地意識，雄性則更加活躍，尤其當涉及到與雌性的交配權時。
海獅以魚類、烏賊、海蟄和蚌為食，也愛吃磷蝦，有時在饑餓的時候甚至會吃企鵝。多為整吞，不加咀嚼。海獅的食量很大，所以它們大部分時間待在海里捕食食物，填飽自己的大胃口，以得到滿足游泳運動的能量。為了幫助消化，還要吞食一些小石子。
科學家利用它們喜歡磷蝦的特性，讓海獅做起了“特約科學員”。科學家在其身上安裝電子記錄儀，檢測海獅的游泳速度和活動范圍，以此推斷磷蝦群的遠近、大小和動態變化。
海獅是動物園或水族館常見的動物，有時會接受訓練，做出如用鼻尖拋球或用鰭足拍掌的動作。
縞獴（學名：''Mungos mungo''），又稱非洲獴、斑紋灰沼貍、橫斑獴，是縞獴屬下兩個物種的其中之一，主要分布在非洲中部和東部。
成年的縞獴可長至0.3—0.4米，尾長0.2米，體重1.6—2.3千克。縞獴周身長滿棕灰色的短毛，背部有深色的條紋。
File:Zebramanguste.jpeg
File:Mongoose.jpg
File:Mungos mungo pack.jpg
縞獴是在日間集體活動的動物，一個集團的大小從4—40不等。縞獴主要是肉食者，喜歡吃甲蟲、蚱蜢、白蟻、蝸牛、蝎子、鳥蛋、爬行動物的蛋、甚至嚙齒目動物和蛇，偶爾也吃落到地上的水果。
縞獴的肛腺會分泌出氣味強烈的液體，用來標志領地，也用來互相辨認。
縞獴包括以下亞種
*（學名： (Heuglin, 1861)）
*（學名： Roberts, 1929）
*（學名： Thomas, 1926）
*（學名： (Heller, 1911)）
*（學名： (Schwarz, 1915)）
*（學名： (Thomas, 1907)）
*縞獴指名亞種（學名： (Gmelin, 1788)）
*（學名： Roberts, 1932）
*（學名： (Thomas and Wroughton, 1907)）
*（學名： (Thomas, 1895)）
*（學名： (Rüppell, 1835)）
*（學名： (L?nnberg, 1908)）
樣本唱片，又稱作試聽帶、樣本歌曲、演示帶、示範帶、派臺歌曲，英文常被通稱作「」，是英文「」（演示、示範、展示）的簡寫。樣本唱片是指歌曲在正式發行前錄音來提供參考的版本。樣本唱片讓音樂創作者能大略的將自己的構想，錄製在卡式錄音帶或雷射唱片上，提供唱片公司、製作人或其他歌手作為參考。音樂創作者也常使用樣本唱片來和樂團的同伴或編曲家分享彼此的概念想法；有時候作曲家也會將樣本唱片提供給歌手，希望能夠讓歌曲被正式的錄音和發行；音樂出版商也常需要簡易的錄音版本以作為發行或版權的參考。
許多未被簽約的樂團和歌手會為了獲得唱片合約，而錄製樣本唱片。這些樣本唱片都會被送到唱片公司，希望能讓樂團或歌手能被唱片公司簽下，並進入專業錄音室錄製完整長度的專輯。然而，大型的唱片公司常會忽略利用郵件主動提供的示範唱片；歌手通常需要利用更有創意的方式，來將這些樣本唱片送至唱片公司的決策者手中。
作曲家和出版商所製作的樣本唱片，通常是使用最少的樂器演奏錄製，通常只有一把吉他或鋼琴以及演唱人聲的部份。在臺灣的唱片業界，有時候當樣本唱片中的歌曲尚未填詞時，為了讓聆聽者能大致了解歌曲的感覺，因此在配唱時常常會以無意義的歌詞或隨意哼唱的英語或日語代替。艾爾頓·強和唐納文的經紀人也處理和音樂發行相關的事務，因此他們早期都是在錄音室中幫其他歌手錄製樣本唱片來增加實際經驗。
許多已簽約的樂團和歌手也會在錄製專輯前，先製作新歌的樣本。樣本唱片可以讓樂手與樂團的同伴分享彼此的想法，也能藉以發展出歌曲的數種不同版本，或是用快速錄製的版本決定哪一首歌曲較有可發展性。
樣本唱片通常是使用較為簡易的設備錄製，例如卡式錄音機、或小型的4軌或8軌錄音機器，有時這些樣本歌曲比起經過後製最後完成版本，更能抓住歌手的感受或想表現的氣氛。路·瑞德在80年代時為了錄製他的專輯《紐約》找了一間錄音室，在那裡經過修飾的聲音就和他在家錄製的粗糙錄音帶一樣讓他滿意。（專輯的B面歌曲實際上就是從他在家錄製的歌曲轉錄而成。）
錄製出來的樣本歌曲很少會對一般大眾公開，但也有些歌手會在精選輯中收錄當初錄製的樣本歌曲。由於近年來獨立音樂蓬勃發展，因此也有許多網站提供平臺，讓獨立樂團或歌手將自行錄製的樣本歌曲的上傳和發表（參見外部連結）。威瑟樂團也有在網路上公開許多樣本歌曲 。
以下是知名的正式發行的樣本唱片版本：
* 布魯斯·史普林斯汀的樣本唱片《'》是在樂團證實停止活動後作為最後一張專輯發行。
* -{zh-hans:吉米·亨德里克斯;zh-hant:吉米·罕醉克斯; zh-hk:吉米·亨德里克斯;}-的歌曲「」，收錄在專輯《'》中。
* 披頭四樂團的《'》收錄了許多樣本歌曲。
* 約翰·藍儂和小野洋子的專輯《'》收錄了兩首未完成的樣本歌曲：藍儂的「'」由於藍儂過世而無法完成，以及小野的「'」是刻意擱置的未完成作品。（兩首歌曲都是受到藍儂和小野崇敬的詩人——羅勃特·白朗寧和伊麗莎白·巴芮特·白朗寧的影響）
*  StreetVoice - 提供許多臺灣獨立樂手的DEMO，並開放上傳分享。
*  滾石可樂  - 由臺灣的滾石唱片所成立，提供音樂創作者發表DEMO歌曲的平臺。
的中文含意為「示範」、「展示」、「樣本」，常被用來稱呼具有示範或展示功能及意味的事物。例如唱片Demo。
可能是指以下事物：
* 樣本唱片 - 是指在歌曲在正式發行前，所錄製來提供參考的版本。
* 展示軟體- 一種共享軟體發行的方式
:* 游戲演示 - 在遊戲發售前提供使用者試玩的版本
* (DEMO) 是建議中的核聚變發電廠
52節點的貝奧武夫機群Borg，在麥吉爾大學被用來搜尋脈沖星雙星系統。
貝奧武夫機群，又稱貝奧伍爾夫集群，是一種高性能的并行計算機集群結構，特點是使用廉價的個人電腦硬件組裝以達到最優的性能/價格比。得名于古英語著名史詩《貝奧武夫》。
于1994年最早在NASA為Donald Becker等人開發，是目前科學計算中流行的一類并行計算機。
最常見的方式是把相同個人電腦作為組裝單元，運行Linux或BSD系統。各個單元之間通過小型TCP/IP局域網和有關的程序庫來分配計算任務和通信。常用的并行程序庫包括MPI和PVM。
最初的貝奧武夫使用Linux，后來擴展到包括Microsoft Windows的很多操作系統。目前有一些Linux發行版及BSD發行版是專為計算機集群設計的，包括：
* ClusterKnoppix（基于Knoppix）
* dyne:bolic（面向多媒體制作）
* Rocks Cluster Distribution
一臺自制的貝奧武夫機群
*  Carnegie Mellon University, Process Systems Engineering Beowulf Cluster
*  Southampton University, Information Systems Services, Iridis Beowulf Cluster
*  Asgard - Beowulf Computing at the Swiss Federal Institute of Technology
*  LinuxHPC.org
*  MPI homepage
*  Cluster Builder
*  Engineering a Beowulf-style Compute Cluster
深澤直人是日本近代活躍的產品設計師。來自山梨縣，1956年出生，畢業自多摩美術大學產品設計系。他的設計作品被普遍人認為是樸素、不須思考就能使用的。而他本人稱之為「」。曾獲得2002年日本每日設計賞等許多設計大獎。目前是日本品牌無印良品的設計師，也自行成立了「」工作室。他是國際著名大獎「唐獎」金質獎章之獲選之設計者。
*1956年 - 出生於山梨縣。
*1980年 - 畢業自多摩美術大學產品設計系。
*1980年 - 任職 Seiko Epson Corporation 公司。
*1989年 - 美國 ID TWO公司（由比爾·摩格理吉創辦，現 = IDEO）任職、任職 ±0 公司。
*1996年 - 成立日本IDEO全聯合作社。
*2003年 - 創立個人品牌「Naoto Fukasawa Design」。
深澤直人設計的「neon」手機。
深澤直人設計過許多知名的產品，包括：
*無印良品的「壁掛式CD播放器」，獲得2000年好設計獎。
*JIA INC.的日嚐鍋具組
*DANSE的Bincan紙屑桶
*2003年時，與日本電信公司KDDI旗下的品牌「」合作，設計了「INFOBAR」手機 。
*2006年，再度與「」合作，設計「neon」手機。
*±0品牌的家電與雜貨，其中的「加溼器」 曾獲得2006年的好設計金獎。
:TOTO出版社 2005.12.1（ISBN 4887062605）
*《設計的生態學—新設計教科書》
:東京書籍 2004.4.7（ISBN 448779918X）
*  プラスマイナスゼロ | ±0の公式サイト
*  深澤直人部份作品介紹
*  深澤直人作品介紹 （Excite ）
北京市第十二中學，是北京市豐臺區唯一的一所市級重點中學，是北京市首批十四所高中示范校之一。
2020年7月3日，COVID-19期間，北京十二中高考考點布置完畢：嚴格環境消殺 座位間隔大于一米|thumb
學校前身為1934年創建的宛平簡易師范學校。1937年隨著盧溝橋事變暫時解散。中華人民共和國成立后，更名為北京市第十二中學。2001年9月，學校高中部搬遷到西三環邊的新校。目前學校擁有近40個教學班，160多名教職工，2000余名學生。新建的學校具有優越的軟硬件環境。學校建成了主干為1000M，100M到桌面的局域網，全校近600臺計算機互連互通，都能享受校內、外的優質資源，保證了每間教室都是多媒體教室。學校的氣墊導軌實驗室、生態展示園、獨立體育館等設施均領先北京市的高中校園建設。學校有一支業務過硬、素質全面、愛崗敬業的優秀教師隊伍。有10名特級教師，27名市區骨干教師，75%的一線教師具有研究生學歷或研究生班結業學歷，100%的教師具有本科以上學歷。
學校先后被評為：北京市示范性普通高中、聯合國教科文組織EPD項目實驗校、全國現代教育技術實驗校、首都師范大學教育碩士專業學位研究生培養與實踐基地、全國教育科學“十五”規劃重點課題實驗學校、全國學習科學實驗學校、中國教育學會“十五”重點課題實驗學校。2003年9月9日，中國大陸教師節前夕，中華人民共和國國務院總理溫家寶與中央及北京市、豐臺區領導來到北京十二中。溫家寶告誡教職工要“師有德，行有范。”“要立志做一輩子教師，做一輩子青年人的楷模。”
1934年：鄭伯平
1949年-1950年：簡師改名為北京市立豐臺簡易師范學校，軍管會柴澤民代表任命鄭伯平擔任首位簡易師范校長 (也是簡師最后一任校長)
1950年-1963年：鄭孝侯
1963年-1966年：吉泰
1972年-1981年：李英威（后任北京市豐臺區區長）
1978年-1982年：顧明 任中共北京十二中黨總支書記
1982年-1986年：陶西平（后任北京市教育局局長）
1986年-1992年：方軍燕
1988年：張承鈞
1989年-1993年：杜登元
1992年-1994年：王千里
1994年-1999年：羅杰
1999年-2006年：張永啟
2006年-現在： 李有毅
西門緊急停靠站為交通部臺灣鐵路管理局縱貫線上、於臺北鐵路地下化專案中臺北市市區路段所設置的緊急停靠站，1989年9月2日設站。日治時代臺灣總督府鐵道部曾於此處設有新起町乘降場，於1930年11月5日設站。
日治時期的新起町乘降場用以停靠汽油客車，直到太平洋戰爭時期缺乏汽油為止。戰後的1950年代，臺鐵計畫將其復站，命名為西門車站；但因臺鐵無力處理車站附近及月臺上的違建，從未啟用。
臺北鐵路地下化專案後設立緊急月臺，臺鐵計畫辦理客運但仍未實現，平時無任何臺鐵客運、貨運列車停靠。本站有3個通往地面層的緊急出口，以及2個通往臺北捷運西門站出口長廊的連通道（位在1號與6號出口處），2007年1月臺灣高鐵通車後為臺鐵與高鐵共用之緊急出口（高鐵使用的南隧道並無月臺）。目前此站對於一般旅客僅作為緊急逃生、只出不入。
File:Taiwan Exposition, area 1, Taihoku, 1935.jpg|1935年始政四十周年記念臺灣博覽會的圖片可看新起町車站月臺
File:Exit 2, TRA Ximen Emergency Halt Station 20180929.jpg|西門緊急停靠站2號出口（長沙緊急出口）
File:Exit 4A, TRA Ximen Emergency Halt Station 20180818.jpg|西門緊急停靠站4A出口（武昌緊急出口）
File:Exit 4A door, TRA Ximen Emergency Halt Station 20180818.jpg|西門緊急停靠站4A出口鐵門
File:Exit 4B, TRA Ximen Emergency Halt Station 20180818.jpg|西門緊急停靠站4B出口（洛陽緊急出口）
File:Ximan_emergency_station_MRTdoor6.jpg|西門緊急停靠站連通捷運西門站6號出口通道門
File:Ximen_emergency_station_MRTdoor1.jpg|西門緊急停靠站連通捷運西門站1號出口通道門
+新起町站 歷年旅客人次紀錄
端木蕻良，原名曹漢文，后因仰慕屈原而改名曹京平，筆名有荃葉、羅旋、辛人、葉之琳、曹坪等，男，滿族，遼寧昌圖人，中國作家、《紅樓夢》研究者。天津南開中學畢業、清華大學肄業。學生時代即開始創作，是東北流亡作家群中的代表人物。其成名作為他創作于1936年的短篇《鴜鷺湖的憂郁》，是反映東北淪陷區人民生活的代表。
1912年生于遼寧省昌圖縣鴜鷺樹村，原名曹漢文，1928年在天津讀中學時因仰慕詩人屈原而改名曹京平。1932年考入清華大學歷史系，同年加入左聯，發表小說處女作《母親》。
1933年創作了長篇小說《科爾沁旗草原》，成為1930年代東北作家群的重量級力作，長期在上海和武漢等地從事抗戰文學活動，其間著有長篇小說《大地的海》以及《鴜鷺湖的憂郁》《遙遠的風沙》等一系列短篇小說，風格獨異。1938年4月，身懷六甲的蕭紅與端木在武漢大同酒家結婚。
后于重慶、上海和香港等地投身于新品長篇小說《大江》《大時代》《上海潮》《科爾沁旗草原》第二部和諸多中短篇小說的創作，其中有《新都花絮》《風陵渡》《紅燈》《紅夜》《雕鶚堡》等名作。
1950年代后多次到深入農村、工廠和部隊，創作了《墨爾格勒河》《風從草原來》《花一樣的石頭》等大量謳歌新生活的散文。1960年5月與鍾耀群結婚。
文革結束后，端木創作了一批新時期文學特色的散文和文化隨筆和中短篇小說《江南風景》等。長篇小說《曹雪芹》影響頗大。
1980年，端木當選為北京市作家協會副主席，1984年當選為中國作家協會理事。1996年10月5日因病于北京逝世，享年84歲。
關于“端木蕻良”這個筆名的由來有兩種說法。
第一種說法是，中國畫家端木夢錫曾經和端木蕻良在一次筆會上相遇，因為同姓端木，所以二人談到各自的家世。端木蕻良說，自己本不姓端木，是隨養父改的姓，后來用這個筆名發表了短篇小說《鴜鷺湖的憂郁》。
第二種說法是，曹漢文在1936年經鄭振鐸推薦給《文學》雜志發表他的第一個短篇小說《鴜鷺湖的憂郁》時，為了避免遭到迫害，給自己取了這樣一個“既不被人猜疑，又讓人難以模仿的筆名。于是用了“端木”這個復姓，又把他印象很深的東北紅高粱中的“紅粱”移作名字。但囿于當時國共局勢，責編王統照認為“紅”字在當時惹眼犯忌，建議換成一個較生僻的“蕻”字。后覺“蕻梁”二字組合起亦不理想，便又改為“蕻良”。
category:南開中學校友
2006年德國聯賽盃為第十屆舉行的德國聯賽盃，於2006年7月29日至8月5日進行，賽事由2005至06年德國甲組足球聯賽首五名及德國盃冠軍參加，但由於拜仁慕尼黑上季同時奪得聯賽及德國盃冠軍，因此另一個名額由聯賽第六名補上。
*拜仁慕尼黑（德甲聯賽及德國盃冠軍）
7月29日 15:30
杜塞爾多夫LTU球場
7月29日 18:15
-{zh-hans:沙爾克04;zh-hk:史浩克零四;zh-tw:沙爾克04;}-
1 : 1 (9 : 8)十二碼
8月1日 20:30
不萊梅韋沙球場
8月2日 20:30
0 : 0(4 : 1)十二碼
-{zh-hans:史浩克04;zh-hk:史浩克零四;zh-tw:沙爾克04;}-
慕尼黑安聯球場
8月5日 18:00
萊比錫中央球場
噴嚏的過程（漫畫）
噴嚏，又稱噴嚏反射，是一種人和動物的生理反射行為。
反射的感受器在鼻黏膜，由三叉神經傳導到腦部。打噴嚏前，鼻子變得發酸、發癢。過程一般為急促吸氣，張嘴，然后高速（可達每小時50公里）通過鼻腔和口腔同時排氣，產生響亮的“阿─嚏”聲音（粵語中以「乞嗤」形聲表示）。打噴嚏時，唾液會形成1000-40000粒飛沫隨空氣高速噴出，速度達每小時177公里（即每秒約49.2米），所以是很多傳染病的傳染媒介。一般打噴嚏的同時還會閉眼，可能是為了避免飛沫污染。直徑大于100微米的飛沫很快落地，小粒飛沫水分部分蒸發后，形成氣溶膠，可以懸浮幾個小時或更長。
在公共場合，因為噴嚏是一種本能反射，難控制。但出于禮貌和公共衛生，應該不要把飛沫濺到別人身上。最好是用手帕、面巾紙即時掩口，實在來不及用手背或袖子肘彎處也可以。緊捂口鼻打噴嚏，會對中耳和鼓膜產生壓力，不利于健康。另外，噴嚏時上身有激烈的運動，要注意避免因此扭傷腰部。如果噴嚏還是持續不止，為避免傷害黏膜，可以用手指按住人中，舒緩三叉神經。
* 鼻粘膜受到外物刺激，如花粉過敏癥、流感。
* 少數人看太陽或者強發光體的也會導致打噴嚏，稱為強迫性常染色體顯性遺傳性光眼激發癥候群（photosternutatory reflex）在亞里斯多德的著作就有出現。據估計全球約25%的人曾出現這類現象。目前醫學上對這類噴嚏的原理還缺乏了解。
鼻煙的作用之一是引起打噴嚏以提神。另外，中醫一種傳統給藥途徑是將藥材研成細末，吹入鼻腔，同時引發打噴嚏。
很多國家的文化中都有和噴嚏有關的民間信仰。中國古代傳統認為打噴嚏是因為被別人想念，《詩經·終風》中有「寤言不寐，愿言則嚏」，民間俗語亦有“噴嚏鼻子癢，有人背地想”。歐美人士見人打噴嚏后，則有說“愿主保佑你”、“耶穌保佑你”的習俗。由來則有兩說：一是在公元590年，瘟疫蔓延歐洲時，人們為了祈禱打噴嚏者健康而說；二是民間相傳，打噴嚏是因魔鬼掐住喉嚨，故人們為此而祈禱。
機關槍式打噴嚏（machine gun sneezing），患者會不由自主不停打噴嚏，可能源於一種由壓力所致的「心理性障礙」（psychogenic disorder），全球病例少於40宗。有醫生認為這種「不停打噴嚏」的怪病可能屬於「頑固心理性噴嚏」（intractable psychogenic sneeze），由壓力引起，但該病極其罕見。有其他醫生指出，這屬於一種由焦慮引發的心理障礙。
古亭區為臺北市舊行政區之一，區名源自區內地名「古亭莊」，位於臺灣臺北市西南方，呈長條狀由西北向東南延伸，東南端海拔122公尺的蟾蜍山為本區最高點，其餘為平原。新店溪沿岸地勢低窪，過去常有水患，後築有高12.2公尺的堤坊防範。1990年裁撤併入新設之中正區、萬華區以及鄰接之大安區。
原古亭區目前分屬3個行政區：
*西側—馬場町（青年公園、南機場）西半部：與龍山區、雙園區、城中區西門外區域組成萬華區。
*中央—古亭西半部、公館西半部、南門外及南機場東半部：與城中區、雙園區廈安里組成中正區。
*東側—古亭東半部、公館東半部（臺灣大學、臺灣科技大學周邊）：併入大安區。
*荷蘭統治時期、清領初期尚無建置，記為巴賽族「了啊里八社」活動區域（Rauwe-rawas，清康熙時記有若釐社，後世多作龍匣口社）。
*1740年：乾隆5年屬淡水海防廳淡水保永興莊。乾隆25年屬淡水廳淡水保古亭莊、內埔仔莊。嘉慶年間改隸淡水廳大加蠟堡。同治年間屬大加蠟堡古亭莊、林口莊。
*1879年：屬臺北府淡水縣大加蠟堡頂崁莊、龍匣口莊、古亭莊、林口莊、頂下內埔莊。
*1909年：屬臺北廳直轄古亭村區之大加蚋堡崁頂莊、龍匣口莊、古亭莊、林口莊、頂內埔莊。
*1920年：臺北州及臺北市設立，莊改制為大字。1922年町名改正，新榮町、千歲町、兒玉町、佐久間町、南門町、龍口町、馬場町、川端町、古亭町、水道町、富田町在戰後古亭區轄內。
*1946年：戰後合併新榮町、千歲町、兒玉町、佐久間町、南門町、龍口町、馬場町、川端町、古亭町、水道町、富田町為古亭區。
*1990年：臺北市行政區重劃，古亭區與城中區合併成中正區，羅斯福路以東併入大安區、中華路以西併入萬華區。
北接城中區、東面為大安區，南瀕新店溪、景美區，西鄰雙園區，西北為龍山區。
古亭區町里沿革表
中正區萬華區大安區
1962年9月
1973年&nbsp;
註：里名後方標示「*」者，表示僅為該里之一部分。其中古亭里併入之古風、古莊2里為原大安區既有里別。
*臺北市文獻委員會館藏民國49年 臺北市區圖(古亭區)
龍安坡黃宅濂讓居，簡稱濂讓居，位臺北市大安區龍門里和平東路二段及建國南路二段交叉口附近，現坐落於臺北市立龍門國民中學校區內，是臺北市民居宅第古蹟保存於校園的唯一個案。為臺北市內少見的傳統農村建築，可反映臺灣先民在清朝墾殖臺北盆地的風情，並見證了周遭市區歷史之變遷。
濂讓居宅身大體上坐西北朝東南，為火庫起屋身，典型安溪厝形與海棠花紋石窗，屋架為硬山擱式，正廳以黑、金色為主色調，門面採凹壽設計；其舊有格局為左右雙護龍三合院之形制，是興建當時農業社會主流合院的代表，過去的濂讓居合院建築群正代表了當時臺灣北部農家集居的生活形式。
在日治時代臺北進行都市計劃後，擁有濂讓居的黃家位於龍安坡地區的土地及宅第陸續遭到徵收；濂讓居所在地亦於1973年被劃入公共設施保留地，並於1988年成為龍門國中預定地，直到1999年拆除前才由臺北市政府列為市定宅第古蹟，得以繼續保存。目前土地及建築均屬臺北市政府教育局，由龍門國中負責管理維護，平時並不對外開放參觀。
濂讓居過去曾被黃家更名為謙讓居，1999年成為市定古蹟前經學者探討研究，仍決定將古蹟依初建時名稱「濂讓居」定名。黃家之神龕、供桌及牌樓仍保留初建時之舊有風貌，正廳有黃少谷院長題字之「祖澤長貽」匾額。神龕上方之漏窗及牌樓，採多層出挑斗栱及多樣化雕飾雀替及透雕崁窗。目前濂讓居正廳，依舊為「紫雲祖祠堂」，奉祀黃家開臺始祖以下各房祖先靈位。
*完工年代：清末、日治初期（1897年、光緒23年、明治30年）
*位址：臺北市大安區龍門里4鄰和平東路二段76巷4號（臺北市立龍門國民中學內）
黃家開臺始祖黃啟端來自福建省泉州府安溪縣歸善鄉永安里后按社大坵田掛草坪（又稱紫雲），於1750年（乾隆15年）舉家來臺發展，起先在淡水、三芝交界處的雞柔山拓墾（此地至今仍為黃家祖山，舊稱蕃薯寮）。1850年（道光30年）黃啟端後人舉家遷至新莊坪頂坡角發展，因遇到1853年（咸豐3年）蔓延北臺灣的漳泉械鬥，致屋宅被焚燬，黃家遂變賣產業，舉家遷往大灣莊下內埔（今和平東路和敦化南路口附近地區），並購地約40甲。
1891年（光緒17年）起，黃家至第四世時進行來臺後第一次分爨，至1897年（明治30年）一共蓋了四座新宅，皆由擔任建築師的大房黃竇訓設計建造，建材與匠師均來自福建泉州；加上原來的祖厝，「紫雲蕃薯寮派」在大安共擁有五座宅第，合稱「紫雲五塊厝」的大合院。其中三個主要的聚落分別被稱為「頂塊黃」的祖厝（今和平東路二段153巷一帶）、「中塊黃」（今和平東路二段76巷一帶）和「下塊黃」（今大安森林公園靠近臺北市立圖書館總館一帶），另外兩座新屋分別位於今日信義路二段和建國南路口一帶，及位於敦化南路和四維路口一帶的「德祿居」；其中的五房黃彪獅所居住的「中塊黃」取名「濂讓居」。至於厝名的意義及由來已無可考，研判為大陸塾師的提字。
黃家在大安莊建立家業以來，未若其他地方大族藉著富有家財與顯揚家世，而積極參與地方公務，或培養子弟爭取功名；當時僅有二房「水柳居」曾擔任保正，維持地方安寧，之後五世黃禮木曾出任農會會長之外，黃家主就是從事農耕和米行的生意。黃家注重教育，即使是女兒或童養媳也一樣對待，鼓勵向學，曾禮聘大陸塾師在家授課，除教育自家子弟外，附近人家有心向學者，也都可前來受教。
1911年（大正元年）黃家再度分戶，至1930年（昭和5年）因第五世人丁日眾再度析產，同時向外增改擴建，圍牆改用清水磚並填水塘，至第六世之後，因居住空間不夠，多於婚嫁之時遷出古宅。1935年（昭和10年），黃家所有田地、屋宅皆被劃為都市計畫用地，濂讓居所在地則先被劃定為臺北帝國大學（今國立臺灣大學）預定地，後又改為臺灣總督府臺北高等學校（今國立臺灣師範大學）宿舍預定地。
國民政府來臺後，繼續實施日本時代所規劃之都市計劃，黃家田地陸續被徵收成為憲兵隊、兵工署、國民黨黃復興黨部、人事行政局用地，其餘土地也成為道路用地，產業只剩1600餘坪。
1973年起，濂讓居所在地正式被劃為公共設施保留地，面臨拆除，直到1999年經臺北市政府民政局與學者會勘，認為濂讓居為臺北市內罕見的傳統農村建築，建議列為古蹟予以保存，並正式以初建時名稱定名為龍安坡黃宅濂讓居。隨後經臺北市政府公告成為市定宅第古蹟，並決定原地保存於新建之龍門國中校園內，並成為校舍建築主要意象，使校舍建築揉合現代建築與仿古形式。
目前濂讓居之土地及建築均屬臺北市政府教育局，由龍門國中負責管理維護，平時並不對外開放參觀；龍門國中建校時配合古蹟整體規畫，校舍特別以漸層式一樓、二樓、四樓、六樓的斜屋頂建築與古蹟相互搭配，建築外牆顏色搭配古蹟紅磚色，並裝飾仿古的窗臺、門斗等，使得龍門國中成為臺北市內頗具特色之學校。
目前的濂讓居正廳，經紫雲蕃薯寮派（黃家）各房商議，決定成為「紫雲祖祠堂」，奉祀黃啟端以下各房祖先牌位。
濂讓居大體上坐北朝南，四周皆為稻田，阡陌之間一座紅磚三合院，為典型的臺灣傳統農宅。其格局又稱為正身帶護龍，初建時只有左右護龍，後來略有擴建，增加外護龍，所用紅磚質地極優，色澤紅潤，作工甚精。屋頂為雙導水，屋脊曲線和緩，反映出平實之感，正堂內木雕仍為初建時原物，雕刻精美，在臺北市所保存的百年古農宅中，具有清末到日治初期之過渡性格，從材料與裝飾特色皆可見之。
濂讓居為敦實之小型地主居屋，在建材與裝飾色彩使用上與當時鄰近之林安泰古宅之富豪宅院迂迴，風格簡樸，注重在實用性而不多加瑣碎裝潢，為合院之基本格局，寬闊的埕前有一馬背脊小門屋，雙護龍外側原有一過水廊，現外牆已拆除，「防禦性」格局為龍安坡黃宅一大特色，合院牆壁皆為小型開孔，周圍繞以連通性走道，開孔處皆設「銃眼」形成特殊防禦性格局，圍牆外密種刺竹，進出門戶僅留前後大門及左右小門，龍安坡黃宅保有典型農宅之配置特色，圍牆內除了防禦性的刺竹圍籬，也另外種植有生產性的農作物，屋後另有一水井，為農家自給自足之水源，可反映出當時的社會治安狀況。整體強調實用性，不僅是黃宅的裝潢樸素，也可從它注重防禦、居家安全等方面看出。
建築風格屬於閩南式安溪地方的傳統民居農宅，十分素樸簡單大方，最華麗的部份屬公媽廳的木造神龕和正脊的剪黏；其餘地方，多自實用與素樸角度出發，裝飾性的物件不多，牆壁與大樑也都是素面；甚至未置太師椅，而是長凳。建築本體樸實無華，予人穩重的感覺。雖無精雕細琢，但黃家後代黃則修曾引領學生對濂讓居的內外，作魯班尺測繪，竟然處處蘊含進益、進寶、添丁、迎福、富貴、貴子、六合、登科等吉祥寓意。其餘建築裝飾主要表現在砌磚技術，著重在轉角、層次與線腳的處理；而且採用多種造形磚，雖有實用性，然其裝飾性與可看性正是此處。
在中國傳統合院建築中，講究對稱式的造型，此種建築的大小受到社會地位、家族身分的影像，而空間規劃則是受到風水的影響，因此，建造房子時在格局上、高度上、在屋脊上、在間架數上、在臺基上、在建材上、在技法上、在裝飾上等等亦有尊卑，高低、大小的考量。
濂讓居的方位為坐西北朝東南，依八卦方位是坐乾向巽，巽位，貪狼生氣，屬上吉位；此位有貪狼生氣星，出貴催官，大旺人丁，萬事順利是吉慶之象徵，主客由此進出，可保朝氣蓬勃生生不息，事事順利，大富大貴。