ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
$13,450,636
二十世紀福斯/漫威娛樂
$459,359,555
$234,362,462
$16,483,872
$35,817,332
$12,601,706
《碟中諜3》
J·J·艾布拉姆斯
$397,850,012
$134,029,801
$9,123,191
$29,032,559
$8,446,854
《超人歸來》
布萊恩·辛格
$391,081,192
$200,081,192
$15,200,000
$30,157,106
$10,300,000
《快樂的大腳》
$384,335,608
$198,000,317
$6,252,783
$37,779,303
$26,245,071
*最佳影片：《衝擊效應》（Crash）
*最佳導演：李安，《斷背山》（Brokeback Mountain）
*最佳改編劇本：《斷背山》（Brokeback Mountain）
*最佳男主角：Philip Seymour HOFFMAN，《柯波帝：冷血告白》（Capote）
*最佳女主角：Reese WITHERSPOON，《為你鍾情》（Walk the Line）
*最佳動畫影片：英國 Nick PARK 跟 Steve BOX 執導的《酷狗寶貝之魔兔詛咒》（Wallace & Gromit : the Curse of the Were-Rabbit）
*最佳紀錄片：法國 Luc JACQUET 執導的《企鵝寶貝》（La Marche de l'empereur）
*最佳外語片：南非 Gavin HOOD 執導的《黑幫暴徒》（Tsotsi）
*最佳影片：《竊聽風暴》（Das Leben der Anderen）
*最佳導演：Pedro ALMODóVAR，《玩美女人》（Volver）
*最佳劇本：弗洛里安·亨克爾·馮·杜能斯馬克，《竊聽風暴》
*最佳男主角：Ulrich MüHE，《竊聽風暴》
*最佳女主角：Penélope CRUZ，《玩美女人》
*終身成就獎：Roman POLA?SKI
*最佳影片：《父子》，譚家明執導
*最佳導演：陳可辛，《如果，愛》
*最佳原著劇本：寧浩，《瘋狂的石頭》，寧浩執導
*最佳改編劇本：寧岱、張元，《看上去很美：小紅花》，張元執導
*最佳男主角：郭富城，《父子》
*最佳女主角：周迅，《如果，愛》
*最佳攝影：鮑德熹，《如果，愛》
*最佳配樂：林強，《一年之初》，鄭有傑執導
*最佳新演員：張睿家，《盛夏光年》，陳正道執導
*最佳紀錄片：《奇蹟的夏天》，楊力州、張榮吉執導
*特別獎（終身成就獎）：陳子福（手繪電影海報超過五十年）
*最佳編劇：游乃海、葉天成《黑社會》
*最佳男主角：梁家輝《黑社會》
*最佳女主角：周迅 《如果?愛》
*最佳男配角：黃秋生《頭文字D》
*最佳新演員：周杰倫《頭文字D》
*評審團主席：Charlotte RAMPLING ─ 夏洛特·藍普林，英國女演員。
*Matthew BARNEY ─ 馬修·巴尼，美國男藝術家。
*Yash CHOPRA ─ 亞許·丘普拉，印度男導演。
*Marleen GORRIS ─ 瑪蓮·高黎斯，荷蘭女導演。
*Janusz KAMINSKI ─ 亞努斯·卡敏斯基，波蘭男攝影指導。
*李英愛（LEE Yeong-Ae），南韓女演員。
*Fred ROOS ── 弗萊德·盧斯，美國男製片。
*金熊獎：Jasmila ?BANI? - GRBAVICA 《旅行之歌》
*評審團大獎：Pernille FISCHER CHRISTENSEN - EN SOAP 《肥皂》，跟 Jafar PANAHI - OFFSIDE 並列
*最佳導演：Michael WINTERBOTTOM 跟 Mat WHITECROSS - THE ROAD TO GUANTANAMO 《通往關塔納摩》
*最佳男演員：Moritz BLEIBTREU 演出 Oskar R?HLER 導演 - ELEMENTARTEILCHEN 《基本例子》
*最佳女演員：Sandra HüLLER 演出 Hans-Christian SCHMID 導演 - REQUIEM 《靈界線》
*評審團主席：王家衛（WONG Kar-Wai），中國男導演。坎城影展有史以來第一位亞洲裔評審團主席。
*Monica BELLUCCI ─ 莫妮卡·貝魯奇，義大利女演員。
*Helena BONHAM CARTER ─ 海倫娜·博納姆·卡特，英國女演員。
*Lucrecia MARTEL ─ 露柯皙亞·馬泰，阿根廷女導演。
*章子怡（ZHANG Ziyi），中國女演員。
*Samuel L. JACKSON ─ 森姆·L·積遜，美國男演員。
*Patrice LECONTE ─ 帕特里斯·勒孔特，法國男導演。
*蒂姆·羅斯（Tim ROTH），英國男演員。
*Elia SULEIMAN ─ 艾利亞·蘇雷曼，巴勒斯坦男導演。
*金棕櫚獎：Ken LOACH - THE WIND THAT SHAKES THE BARLEY 《吹動大麥的風》
*評審團大獎：Bruno DUMONT - FLANDRES 《弗蘭德》
*最佳導演：Alejandro GONZáLEZ I?áRRITU - BABEL 《火線交錯》
*最佳劇本：Pedro ALMODóVAR - VOLVER 《玩美女人》
*最佳男演員：Jamel Debbouze, Samy Nacéri, Sami Bouajila, Roschdy Zem 跟 Bernard Blancan 演出 Rachid BOUCHAREB 導演 - INDIGèNES 《光榮歲月》
*最佳女演員：Penélope Cruz, Carmen Maura, Lola Due?as, Blanca Portillo, Yohana Cobo 跟 Chus Lampreave 演出 Pedro ALMODóVAR 導演 - VOLVER 《玩美女人》
*評審團獎：Andrea ARNOLD - RED ROAD 《紅路》
*金攝影機獎：Corneliu PORUMBOIU – A FOST SAU N-A FOST ? 《有還是沒有？》
詳細內容請參見-{zh-hans:第59屆戛納國際電影節;zh-hk:第59屆康城影展;zh-tw:第59屆坎城影展;}-
*評審團主席：Catherine DENEUVE ─ 凱撒琳·丹尼芙，法國女演員。
*比加斯·盧納，西班牙男導演。
*Paulo BRANCO － 保羅·布朗柯，葡萄牙男製片。
*樸贊郁（PARK Chan-Wook），南韓男導演。
*Cameron CROWE ─ 卡麥隆·克洛，美國男導演。
*Chulpan KHAMATOVA ─ 舒潘·哈馬托娃，俄國女演員。
*Michele PLACIDO ─ 米凱·普拉奇多，義大利男演員兼導演。
*金獅獎：賈樟柯（JIA Zhang-Ke）- 《三峽好人》（STILL LIFE）
*最佳導演銀獅獎：Alain RESNAIS - COEURS 《喧嘩的寂寞》
*最佳發現銀獅獎：Emanuele CRIALESE - NUOVOMONDO 《新世界》
*評審團特別獎：Mahamat-Saleh HAROUN - DARATT 《雨季不再來》
*最佳男演員：Ben AFFLECK 演出 Allen COULTER 導演 - HOLLYWOODLAND 《銀色殺機》
*最佳女演員：Helen MIRREN 演出 Stephen FREARS 導演 - THE QUEEN 《黛妃與女皇》
*最佳年輕藝術家獎：Isild LE BESCO 演出 Beno?t JACQUOT 導演 - L'INTOUCHABLE 《賤民》
*最佳技術貢獻獎：Emmanuel LUBEZKI 演出 Alfonso CUARON 導演 - CHILDREN OF MEN 《人類之子》的攝影指導
*最佳劇本獎：Peter MORGAN 演出 Stephen FREARS 導演 - THE QUEEN 《黛妃與女皇》
*特別獅子獎：Jean-Marie STRAUB 跟 Danièle HUILLET
*1月13日：Joan Root，英國女導演。
*1月14日：Henri Colpi，瑞士導演。（1921年出生）.
*1月14日：Shelley Winters，美國女演員。（1920年出生）.
*1月19日：Anthony Franciosa，美國男演員。（1928年出生）.
*1月24日：Chris Penn，美國男演員，Sean Penn 之弟。（1965年出生）.
*1月25日：Anna Malle，美國Ａ片女演員。（1967年出生）.
*2月3日：Walerian Borowczyk，波蘭男導演。（1923年出生）.
*2月8日：Thierry Fortineau，法國男演員。（1953年出生）.
*2月9日：Phil Brown，美國男演員。（1916年出生）.
*2月13日：Andreas Katsulas，美國男演員。（1946年出生）.
*2月14日：Darry Cowl，法國男演員。（1925年出生）.
*2月17日：Pierre Jallaud，法國男導演。（1922年出生）.
*2月20日：Catherine Binet，法國女導演。（1945年出生）.
*2月20日：Lou Gigh，英國女演員。（1967年出生）.
*2月24日：Dennis Weaver，美國男演員。（1924年出生）.
*2月24日：Don Knotts，美國男演員。（1924年出生）.
*2月25日：Darren McGavin，美國男演員。（1922年出生）.
*3月23日：Pierre Fabre，法國男演員兼編劇。（1933年出生）.
*4月4日：Frédérique Huydts，德國女演員。
*4月4日：Gary Gray，美國男演員。
*4月9日：Vilgot Sj?man，瑞典男導演。（1924年出生）
*4月11日：Daniel Rialet，法國男演員。
*4月11日：Shin Sang-ok，南韓男導演。
*4月12日：Kazuo Kuroki，日本男導演。
*4月16日：Philippe Castelli，法國男演員。
*4月16日：Francisco Adam，葡萄牙男演員。
*4月17日：Scott Brazil，美國男導演。
*4月18日：Henri Duparc，象牙海岸男導演。（1941年出生）
*4月20日：Sylvia de Leur，荷蘭女演員。（1933年出生）
*5月5日：At?f Y?lmaz，土耳其導演。（1925年出生）
*5月16日：Christophe de Ponfilly，法國男導演（紀錄片），自殺。（1950年出生）
*5月18日：Takahiro Tamura，日本男演員。（1928年出生）
*5月24日：Henry Bumstead，美國編劇。（1915年出生）
*5月28日：Masumi Okada，日本男演員。（1935年出生）
*5月30日：今村昌平（Shohei Imamura），日本導演。（1926年出生）
*5月30日：Robert Sterling，美國男演員。（1917年出生）
*6月8日：Robert Donner，美國男演員。（1931年出生）
*6月18日：Vincent Sherman，美國男導演。（1906年出生）
*6月25日：Kenneth Griffith，英國男演員。（1921年出生）
*7月8日：June Allyson，美國女演員。（1917年出生）
*7月20日：Gérard Oury，法國男導演。（1919年出生）
*7月21日：Makoto Iwamatsu，日本男演員。（1933年出生）
*8月9日：Jenny Gr?llmann，德國女演員。（1947年出生）
*8月14日：Bruno Kirby，美國男演員。（1949年出生）
*8月20日：Renate Brausewetter，德國女演員。（1905年出生）
*8月24日：Viktor Pavlov，俄國男演員。（1940年出生）
*8月30日：Glenn Ford，美國男演員。（1916年出生）
*9月4日：Steve Irwin，美國男導演（紀錄片）。
*9月9日：Gérard Brach，法國男編劇。（1927年出生）
*9月20日：Sven Nykvist，瑞典男攝影指導兼導演。（1922年出生）
*10月9日：Danièle Huillet，法國女導演。（1936年出生）
*10月12日：Gillo Pontecorvo，義大利男導演。（1919年出生）
*10月17日：Daniel Emilfork，法國男演員。（1924年出生）
*10月19日：Phyllis Kirk，美國女演員。（1929年出生）
*10月28日：Tina Aumont，法國女演員。（1946年出生）
*11月1日：Adrienne Shelly，美國女演員，被謀殺。（1966年出生）
*11月10日：Anicée Alvina，法國女演員。（1953年出生）
*11月10日：Jack Palance，美國男演員。（1919年出生）
*11月20日：Robert Altman，美國男導演。（1925年出生）
*11月23日：Philippe Noiret，法國男演員。（1930年出生）
*12月1日：Claude Jade，法國女演員。（1948年出生）
M75（也稱為NGC 6864）是一個位於人馬座的球狀星團，於1780年被梅香發現，並且在同年被梅西爾發現並登錄在他的疑似彗星目錄中。
M75與地球的距離大約是67,500 光年，將他在天空中的視大小換算成實際的半徑約為67光年。他的類型是高度集中的''Ⅰ''，意思是他是所有已知的球狀星團中，核心密度最高的。M75的絕對星等大約是-8.5等，光度相當於或超過180,000顆太陽。
* Messier 75 @ SEDS Messier pages
1869年畫家詹姆斯·迪索 (James Tissot) 創作的《觀看日本物件的年輕女士》（''Young Ladies Looking at Japanese Objects''）代表了西歐社會對所有來自日本的物件的好奇，這種好奇心始於1860年代明治維新時期的日本對外開放。
《唐基老爹》的背景中有數幅浮世繪畫作，印象派畫家梵谷繪
日本主義（法語：）是一個法語術語，指的是1858年日本被迫重新開放對外貿易後，19世紀日本藝術和設計在許多西歐藝術家中的流行和影響。 該術語在1872年由法國藝術評論家和收藏家菲利普·伯蒂（Philippe Burty）首次描述。
雖然這一趨勢的影響可能在視覺藝術中最為明顯，但它們也擴展到了建築、造景和園藝及服裝領域。 連表演藝術都受到影響；吉伯特與蘇利文（Gilbert and Sullivan）的詼諧歌劇作品《天皇》（''The Mikado''）可被視作代表案例之一。
自19世紀60年代起，日本木板活版印刷畫浮世繪成為許多西方藝術家的靈感來源；這些印刷品是為日本的商業市場而創作。 雖然一部分版畫是透過荷蘭商人帶到西方，但直到1860年代浮世繪才在歐洲流行起來。 西方藝術家對其原始用色和構圖很感興趣；浮世繪具有戲劇性的透視和不對稱構圖。
日本的裝飾藝術，包括陶瓷、琺瑯、金屬製品和漆器，在西方與圖形藝術一樣具有影響力。 在明治時代（1868年至1912年），日本陶器出口到世界各地。 從為武士製造武器的悠久歷史中，日本金屬加工匠人透過組合和精密加工金屬合金，使製品獲得具有表現力的一系列顏色。 在1890年至1910年間，日本景泰藍琺瑯工業製造出比以往任何時候都更先進的產品。 這些物品在19世紀的歐洲隨處可見：一連串的世界博覽會向數百萬人展示了日本的裝飾藝術，並被畫廊和時尚商店挑選。 評論家、收藏家和藝術家的作品表達了對這種「新」藝術的極大興奮。 包括齊格弗里德·賓（Siegfried Bing）和克里斯托弗·德萊賽（Christopher Dresser）在內的收藏家展示並對這些作品進行描述或評論等。受日本藝術影響的風格和主題出現在西方藝術家和工匠的作品中。
19世紀中葉西方列強積極侵略長期鎖國的日本，日本的美術作品也隨之大量傳入西方世界。在由日本進口的茶葉的包裝紙上常印有浮世繪畫作，於是浮世繪及琳派這類畫作的用色、線條、明暗、佈局很快吸引了許多西方畫家的注意，尤以印象派畫家最為激賞。
1865年法國畫家將陶器外包裝上繪的《北齋漫畫》介紹給印象派友人，引起了許多迴響。馬內、竇加、莫內等畫家都收藏了不少和風畫作，其風格也開始影響當時的印象派畫家，例如馬內的名作《吹笛少年》即運用了浮世繪的技法。印象派晚期代表畫家梵谷可能是著名畫家中受浮世繪影響最深的人，他發明了Japonaiserie一詞來描述日本藝術的影響力。梵谷臨摹過多幅浮世繪畫作，並將浮世繪的美術元素融入他之後的作品中，例如名作《星夜》中的渦卷圖案即被認為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》。無獨有偶，在音樂方面，印象派作曲家克勞德·德布西也受到《神奈川沖浪裏》的啟發，創作了交響詩《》。
除了印象派之外，1867年巴黎世界博覽會中展示日本的裝飾藝術後，這股熱潮也擴及到室內設計的領域，而後更影響了新藝術運動的展開。另外，。
在江戶時代（1603年-1867年）的大部分時間裡，日本處於鎖國狀態，只有長崎港保持對外開放；德川家光下令在長崎海岸附近建造出島，以進行貿易。 荷蘭是唯一被幕府當局允許貿易往來的西方國家，但這種少量的接觸仍促使日本藝術影響西方。 每年，荷蘭人都會帶著滿載西方商品的船隊抵達當地進行貿易；貨物包括許多關於繪畫的論文和一些荷蘭版畫。 司馬江漢 (1747年–1818年)，是研究進口物件的日本藝術家之一，他創作了日本最早的蝕刻版畫之一，這是他從其中一篇進口論文中學到的技術；他也將他從論文中學到的線性透視技術與其浮世繪創作風格相結合。
當時日本的主要出口產品最初是白銀，但在1668年後被禁止，黃金主要以橢圓形硬幣形式出口，也在1763年後被禁止，後來是銅條形式的銅。日本的出口最終下降，轉向陶瓷、手扇、紙張、家具、刀劍、盔甲、珍珠母製品、屏風和漆器等工藝品，這些產品在先前已開始出口。
當時，日本商品是歐洲社會菁英階級追捧的奢侈品。 17世紀，隨著來自朝鮮半島的陶藝家被帶到九州地區，日本瓷器的產量有所增加。移民、他們的後代和日本同行發掘了高嶺土礦並開始製作高品質的陶器。傳統技術的融合演變成一個獨特的產業，促成了伊萬里燒和柿右衛門等風格。它們後來影響了歐洲和中國的陶藝家。 明朝末年至清朝初年，政權交替的社會動盪造成景德鎮的瓷器產業停滯，使得日本同行有機會填補市場空缺，同時促進日本相關產業的發展。 瓷器和漆器成為日本對歐洲的主要出口產品。 在家中展示瓷器的一種奢侈方式是創建一個瓷器室，在其中放置層架，以展示異國情調的瓷器，但對於越來越廣泛出現的中產階級社會成員來說，擁有幾件瓷器也是可能的。 奧地利女大公及法國王后瑪麗·安東妮德 (Marie Antoinette) 和哈布斯堡君主國領導人瑪麗亞·特蕾莎 (Maria Theresa) 是著名的日本漆器收藏家，他們的藏品經常在羅浮宮和凡爾賽宮展出。 歐洲對亞洲漆器的模仿被稱為日本化。
嘉永時期（1848年-1854年），經過200多年的鎖國，外國商船開始造訪日本。 1868年明治維新後，日本結束了長期的國家孤立，開始接受來自西方的進口，包括攝影和印刷技術。隨著貿易的新開放，日本藝術品和手工藝品開始出現在巴黎和倫敦的小型異國商品店舖中。 日本主義開始成為一種收藏日本藝術品的熱潮，尤其是浮世繪。在巴黎出現了一些浮世繪樣品。
在此期間，歐洲藝術家正在尋找嚴格的歐洲學術方法學的替代。 1856年左右，法國藝術家費利克斯·布拉克蒙德 (Félix Bracquemond) 在與他合作的印刷商奧古斯特·德拉特 (Auguste Delatre) 的工作室裡遇見了一本素描本《北齋漫畫》。 在這一發現之後的幾年裡，人們對日本版畫的興趣增加了。它們在異國商品店舖、茶葉倉庫和規模更大的商店裡出售。 「中國之門」（La Porte Chinoise）等商店專售日本和中國的進口商品；該店尤其吸引了從版畫中汲取靈感的藝術家詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）、愛德華·馬奈（édouard Manet）和愛德加·竇加（Edgar Degas）；該店和其他同行組織了聚會，促進了有關日本藝術和技術的訊息的傳播。
浮世繪版畫是日本對西方藝術的主要影響之一。 西方藝術家的靈感來自於構圖空間的不同用途、平面的扁平化和抽象的色彩方法。 在受這種風格影響的西方藝術家的作品中，可以看到對對角線、不對稱和負空間的強調。
梵谷對日本版畫的興趣始於他發現了菲利克斯·雷加梅（Félix Régamey）的插圖，這些插圖出現在《倫敦新聞畫報》和《世界畫報》（''Le Monde illustré''）中。 雷加梅創作木版畫，遵循日本技術，並經常描繪日本生活的場景；梵谷將之作為日本生活中藝術實踐和日常生活場景的可靠來源。自1885年起，梵谷從收集雜誌插圖轉向收集可在巴黎小商店購得的浮世繪版畫。 他與同輩分享了這些版畫，並於1887年在巴黎組織了一場日本版畫展。
梵谷的《朱利安·唐吉肖像》（1887年）是他的顏料供應者朱利安·唐吉（Julien Tanguy）的肖像。梵谷創作了這幅肖像的兩個版本。兩個版本都以歌川廣重和歌川國貞等知名藝術家的日本版畫為背景。 受日本木版畫及其彩色調色板的啟發，梵高在他自己的作品中融入了類似的活力。 他用鮮豔的色彩填滿了唐吉的肖像，因為他相信買家不再對灰色調的荷蘭畫作感興趣，而且有多種顏色的畫作會被認為是現代的和富有魅力的。
比利時畫家阿爾弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）是巴黎最早的日本藝術收藏家和愛好者之一。 史蒂文斯工作室的物品展示了他對日本和異國情調的小擺設和家具的迷戀。史蒂文斯與愛德華·馬奈和詹姆斯·惠斯勒關係密切，他很早就與他們分享了這種興趣。他的許多同時代人也同樣熱情，尤其是在1862年倫敦萬國工業博覽會和1867年巴黎萬國工業博覽會後，日本藝術和物品首次受到來自廣泛大眾的注意。
從1860年代中期開始，日本主義成為史蒂文斯許多畫作中的基本元素。他最著名的受日本主義影響的作品之一是 ''La parisienne japonaise'' (1872年)。他創作了幾幅身著和服的年輕女性的肖像，他的許多其他畫作中也出現了日本元素，例如早期的《玫瑰聖母》（1866年），它結合了在室內穿著時尚的女性，及對於日本物品的仔細檢視，以及 ''The Psyché'' (1871年)，其中椅子上有日本版畫，表明他的藝術熱情。
1860年代，愛竇加·竇加 (Edgar Degas) 開始從「中國之門」（La Porte Chinoise）和巴黎的其他小型印刷店收集日本版畫。 他的同時代人也開始收集版畫，這為他提供了廣泛的靈感來源。 在向竇加展示的印刷品中，有一份葛飾北齋的漫畫副本，費利克斯·布拉克蒙德 (Félix Bracquemond) 在奧古斯特·德拉特 (Auguste Delatre) 的工作室看到後將之買下。 竇加在他的版畫中採用日本主義的估計日期是1875年，這可以從他選擇通過垂直、對角和水平放置障礙來分割單個畫面中看出。
與許多日本藝術家類似，竇加的版畫關注女性及其日常生活。 他的女性形象的非典型定位和版畫對現實的奉獻使他與日本版畫家如葛飾北齋、喜多川歌麿和西川祐信保持一致。 在竇加被典藏於羅浮宮的版畫「瑪麗卡薩特：伊特魯里亞畫廊」（1879-1880 年）中，他運用了兩個人物，一個坐著，一個站著，這是日本版畫中的常見構圖。 竇加還繼續使用線條在場景中創造深度和分隔空間。 他最清楚的挪用是靠在一把緊閉的傘上的女人，這是對葛飾北齋漫畫作品的直接模仿。
日本藝術從1850年代初開始在英國展出。 這些展覽展示了各種日本物品，包括地圖、信件、紡織品和日常生活中的物品。 這些展覽是英國民族自豪感的源泉，並有助於在概括化的「東方」文化身份之外創造一種獨立的日本身份。
惠斯勒是一位主要在英國工作的美國藝術家。 在19世紀後期，惠斯勒開始拒絕同輩所青睞的寫實主義繪畫風格。 相反，他在日本美學中發現了簡單性和技術性。  惠斯勒並沒有模仿特定的藝術家和藝術作品，而是受到了日本一般表達和構圖方法的影響，並將其融入了自己的作品中。
阿爾弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）
寫實主義、風俗畫
詹姆斯·迪索
Genre Art、寫實主義
色調主義（Tonalism）、寫實主義、印象派
愛德華·馬奈
寫實主義、印象派
克洛德·莫內
愛竇加·竇加
皮耶-奧古斯特·雷諾瓦
卡米耶·畢沙羅
印象派、後印象派
後印象派、原始主義
亨利·德·土魯斯-羅特列克
後印象派、新藝術運動
瑪麗·卡薩特
喬治·亨德里克·布萊特納
阿姆斯特丹印象派
伯塔·拉姆（Bertha Lum）
日本風格印刷畫
威廉·布拉德利（William Bradley）
奧伯利·比亞茲萊
新藝術運動、唯美主義
亞瑟·韋斯利·道 (Arthur Wesley Dow)
美術工藝運動、日本風格印刷畫
阿爾豐斯·慕夏
古斯塔夫·克林姆
新藝術運動、象徵主義
皮爾·波納爾
法蘭克·洛伊·萊特
草原學派（Prairie School）
查爾斯·雷尼·麥金托什
象徵主義、美術工藝運動、新藝術運動、格拉斯哥畫派（Glasgow School）
路易斯·康福特·蒂法尼（Louis Comfort Tiffany）
珠寶及玻璃設計師
海倫·海德（Helen Hyde）
喬治·費迪南德·比戈特（Georges Ferdinand Bigot）
首個受歡迎的亞洲相關主題作品，來自英格蘭創作者對日本的描繪。詼諧歌劇''Kosiki''（原名「天皇」，但在受到源自日本的抗議後改名）寫於1876年。 1885年，顯然不太關心日本人的看法的吉伯特與蘇利文首演了該作品。這部詼諧歌劇在整個歐洲廣受歡迎，在首演後的兩年內，有17家公司將其演出9,000次。1887年被翻譯成德語，《天皇》在整個1890年代一直是德國最受歡迎的戲劇。在這種流行之後，以亞洲為背景並以亞洲詼諧人物為主角的喜劇迅速接二連三地出現在詼諧歌劇和其他戲劇類型中。
作為歐洲最受歡迎的日本主題劇作《天皇》的繼任者，西德尼·瓊斯（Sidney Jones）的歌劇《藝伎》（1896年）在代表日本的定型角色中加入了標題人物，藝伎的形象在德國和整個西方象徵著日本。從1904年到1918年，歐洲的藝妓相關主題戲劇蓬勃發展。其中最著名的當然是普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》。 1900年，普契尼觀看了大衛·貝拉斯科 (David Belasco) 的同名戲劇演出，據報導，它非常感人，以至於他哭了。歌劇的流行帶來了一系列以《某某夫人》（Madame Something or Others）為名的劇作，包括 Madames Cherry、Espirit、Flott、Flirt、Wig-Wag、Leichtsinn 和 Tip Top，所有這些人都在 1904年左右出現並相對較快地消失了。然而，它們並非沒有持久的影響，藝妓在富士山的捲軸、玉石和圖像中確立了自己的地位，富士山在西方象徵著日本。就像藝伎這個人物形像在戲劇中被貶低為其他象徵日本的物體一樣，在德國的日本表演者為德國劇作家服務，以尋求更新德國戲劇。正如浮世繪在法國被證明是有用的，與對日本的任何（真實）理解都斷絕開來，在歐洲巡迴演出的日本演員和舞者團為舞臺上的「戲劇化的新方式」提供了素材。具有諷刺意味的是，這些日本相關題材戲劇的流行和影響與日本戲劇的西化，特別是在歐洲演出的作品有很大關係。
18世紀為日本歌舞伎劇院發明的旋轉舞臺，1896年受日本主義熱潮的影響，在慕尼黑的Residenz劇院率先引入。日本對德國戲劇的影響首先出現在舞臺設計中。卡爾·勞滕施拉格（Karl Lautenschlager）在1896年採用了歌舞伎旋轉舞臺，十年後 馬克斯·萊因哈特（Max Reinhardt）在法蘭克·維德金（Frank Wedekind）的劇作《春天的覺醒》（''Frühlings Erwachen''）首演中使用了它。很快，這種旋轉舞臺成為柏林的一種趨勢。在德國導演中流行的歌舞伎舞臺的另一個改編版本是「花卉走道」（Blumensteg），這是舞臺向觀眾的突出延伸。歐洲人對歌舞伎的認識，來自於在日本的旅行，或者相關文字描述，也來自於日本巡演歐洲的劇團。1893年，川上乙次郎和他的劇團抵達巴黎，1900年再次返回，並於1902年在柏林演出。川上的劇團表演了兩個作品，''Kesa''和''Shogun''，這兩個作品都被西化了，沒有音樂，大部分都是對話就結束了。在這種情況下，這些表演傾向於啞劇和舞蹈。戲劇家和評論家很快就抓住了他們眼中的「劇院的再戲劇化」。這些劇中的演員中有日本第一位在歐洲的明星川上貞奴，她影響了洛伊·富勒 (Loie Fuller) 和伊莎多拉·鄧肯 (Isadora Duncan) 等現代舞先驅，她於1900年為維多利亞女王表演，享有歐洲相關領域領導人物的地位。
日本庭園的美學是由喬賽亞·康德引入英語世界的，它引發了西方第一個日本花園。
Tassa (Saburo) Eida 創建了幾個有影響力的花園，其中兩個是為1910年在倫敦舉行的「日英博覽會」而建造的，另一個是為威廉·沃克男爵 (William Walker, 1st Baron Wavertree) 建造的，歷時四年。後者仍可以在愛爾蘭國家馬場參觀。
塞繆爾·紐森 (Samuel Newsom) 的《日本庭園建設》（''Japanese Garden Construction''）(1939年) 提供了日本美學作為巖石花園建設的修正，這些巖石花園起源於西方，源於19世紀中葉希望在模仿高山碎石的地方種植高山植物。據花園歷史協會稱，日本園林園藝師 Seyemon Kusumoto 參與了英國約200個花園的開發。1937年，他在切爾西花展上展出了一個巖石花園，並在博格諾里吉斯（Bognor Regis）的伯恩格里夫莊園（Burngreave Estate）、赫特福德郡科特雷德（Cottered）的日本花園和倫敦杜甘法院（Du Cane Court）的庭院工作。
印象派畫家克勞德·莫奈模仿日本元素在吉維尼 (Giverny) 建造了部分花園，例如他多次繪製的百合池上的橋。在這個系列中，他只對橋或百合花等幾個選定的點進行了細節處理，受到了浮世繪中日本傳統視覺方法的影響，他收藏了大量的浮世繪。 他還種植了大量日本本土物種，以賦予其更豐富的異國情調。
在美國，對日本藝術的迷戀擴展到收藏家和博物館，這些收藏品仍然存在並影響了幾代藝術家。其中一個最具影響力的中心位在波士頓，可能是由於亞洲藝術的先驅收藏家伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納 (Isabella Stewart Gardner)。 波士頓美術館現在宣稱擁有日本以外最好的日本藝術典藏。 佛利爾美術館和亞瑟·M·賽克勒美術館擁有美國最大的亞洲藝術研究圖書館，在那裡他們收藏了日本藝術與詹姆斯·惠斯勒受日本影響的作品。
File:Claude Monet-Madame Monet en costume japonais.jpg|莫內『日本女人』 1876年
File:Pierre-Auguste_Renoir_-_Jeune_Fille_avec_un_éventail.jpg|雷諾瓦『持扇少女』 1881年
File:SarahBernhardt_alsKameliendame1881.jpg|持日本傘的法國舞臺演員莎拉·伯恩哈特 1881年
File:Klimt_-_Liebe_-_1895.jpeg|古斯塔夫·克林姆『愛』 1895年
File:Gustav Klimt - Dame mit F?cher.jpeg|古斯塔夫·克林姆『拿著扇子的美女』 1917/1918年
File:Hiroshige_Van_Gogh_1.JPG|歌川廣重的浮世繪（左）和梵谷的模寫（右） 1887年
File:Hiroshige_Van_Gogh_2.JPG|歌川廣重的浮世繪（左）和梵谷的模寫（右） 1887年
File:James_Abbot_McNeill_Whistler_008.jpg|詹姆斯·惠斯勒『瓷器之國的公主』 1863/1864年
File:Debussy_-_La_Mer_-_The_great_wave_of_Kanaga_from_Hokusai.jpg|德布西交響詩『海』的封面。1905年
; 參考來源
* Rümelin, Christian, and Ellis Tinios. ''The Japanese and French Print in the Era of Impressionism'' (2013)
* Scheyer, Ernst. “Far Eastern Art and French Impressionism,” ''The Art Quarterly'' 6#2 (Spring, 1943): 116–143.
* Weisberg, Gabriel P. "Reflecting on Japonisme: The State of the Discipline in the Visual Arts." ''Journal of Japonisme'' 1.1 (2016): 3–16. ?online
* Weisberg, Gabriel P. and Yvonne M.L. Weisberg. ''Japonisme, An Annotated Bibliography'' (1990).
* Wichmann, Siegfried. ''Japonisme. The Japanese Influence on Western Art in the 19th and 20th Centuries'' (Harmony Books, 1981).
* Widar, Halen. ?''Christopher Dresser''. (1990).
*  論文：Edo print art and its Western interpretations  (PDF)
*中國風 — 中國對西方藝術和設計的類似影響
*東方主義 — 西方對亞洲（通常是近東）題材的浪漫化描繪
*  日本文化熱潮尋根「日本主義」的時代| Nippon.com
* 大都會博物館有關「日本主義」的短評 ，由藝術史學家Colta Ives撰寫
*  "Orientalism, Absence, and Quick~Firing Guns:The Emergence of Japan as a Western Text"
興南汽車客運股份有限公司（英語：Shing Nan Bus Co.），簡稱興南客運，是臺灣的一家民營汽車客運公司。前身為1921年成立的臺灣輕鐵株式會社，於1942年9月3日改組為興南乘合自動車株式會社。過去為臺灣南部公路客運主要業者之一，現今主要經營市區公車，為大臺南公車的營運業者之一。2013年12月幹支線公車路線整合後，其營運路線遍佈了整個臺南市，另外嘉義縣大埔鄉和高雄市阿蓮區、甲仙區也是該公司營運範圍。另投資旅行社及廣告業務。「紅閃電」車身塗裝曾是興南客運的註冊商標，2010年時部份車輛改用「大草原」車身塗裝，2014年之後現役車輛採用大臺南公車形象車身塗裝、臺灣好行塗裝以及高鐵快捷公車塗裝。
臺灣日治時期，1921年，臺南士紳集資成立臺灣輕鐵株式會社，經營手押臺車與自動車。1941年9月3日，臺灣輕鐵株式會社、新化軌道株式會社與佳-{里}-商會合併為興南乘合自動車株式會社，專營汽車客運。1943年7月3日，株主總會（股東會）通過改組案，和田二三松任取締役社長（董事長），辛西淮任取締役副社長（副董事長）。
1945年，日本投降結束第二次世界大戰，中華民國政府接收臺灣，將在臺日本人遣送回日本。11月25日，和田二三松辭去社長職務，其餘日本人取締役（董事）及監查役（監察人）亦辭職，會社進行改組，由辛西淮出任社長。
1946年1月20日，興南乘合自動車株式會社改名興南公共汽車股份有限公司。1947年4月26日，奉臺灣省公路局指示，興南公共汽車股份有限公司改名興南汽車客運股份有限公司，第一代總部與臺南總站設於臺南市成功路與西門路三段路口。
*1967年8月15日，興南客運總部遷至臺南市逢甲路284號（今臺南市西門路）。1971年2月4日及8月16日，興南客運臺南總站分批遷至總部樓下營業。
*1973年6月1日：興南客運保養廠與機料課遷往臺南縣新化鎮（今臺南市新化區），原廠地變更為臺南總站停車場。
*1976年：興南客運在臺南總站旁增購土地，興建辦公大樓與總站候車室。
*1977年5月中旬：興南客運辦公大樓與總站候車室全部完工。
*1978年4月18日：興南客運在臺南市安平工業區新樂路購置5600坪土地，興建修理廠房與辦公大樓。
*1980年6月30日：興南客運修理廠房與辦公大樓全部完工，地址為臺南市新樂路72號，並於同年7月17日遷入。
*1999年6月1日：因應協成客運倒閉，其路線整併成5條路線接駛。
*2003年9月1日：因應臺南客運結業倒閉，接駛其大部分公路客運路線。興南客運營運範圍增加南關線各鄉鎮及內門、旗山、里港等地。
*2008年1月：因應臺灣高鐵通車，開始行駛4條接駁路線。
*2007年中：「臺南－甲仙－桃源」線因營運許可到期停駛，退出高雄縣桃源鄉。這時興南客運面臨多條偏鄉路線停駛風潮，不過在地方民代的協助下，保留大部分偏鄉路線。
*2010年：購置協億車體的HINO高巴10輛，終結了自2000年以後的10年無新車購入的空窗期。
**自2010年開始至2019年底，興南客運一共購買190輛新車，已在2019年底全部淘汰所有來自其他業者之二手車，邁入全面自購車的時代。而2010年中巴因有低地板公車替換故有部分車輛淘汰。
*2011年1月3日：因應臺鐵沙崙線通車，停駛H32（臺南公園－高鐵）、H61（南科－高鐵）路線。
*2011年：接收桃園客運2008年鑫威車體製遊覽車（紅牌）。
*2011年12月：第一階段公路客運路線移撥為臺南市市區公車，加入臺南市公車之經營行列。
*2012年1月1日：臺灣好行7702路雲嘉南濱海線（高鐵嘉義站－臺灣鹽博物館）開通，與新營客運、嘉義客運一同聯營。
*2012年12月：第二階段公路客運路線移撥為臺南市市區公車，公路客運路線僅剩7702、9122路。
*2013年1月1日：與新營客運一同退出臺灣好行7702路雲嘉南濱海線之經營，由嘉義客運獨自經營。
*2013年3月1日：綠幹支線開通，首月免費搭乘。
*2013年4月1日：藍幹支線開通，首月免費搭乘。
*2013年4月1日：退出與高雄客運聯營之9122路之經營，結束所有公路客運路線之營運業務。從此興南客運退出內門區、旗山區、里港鄉。
*2013年5月1日：棕幹線開通，首月免費搭乘。
*2013年6月1日：橘幹支線開通，至7月7日前免費搭乘。
*2013年7月1日：黃幹支線開通，首月免費搭乘。
*2013年8月1日：紅幹支線開通，首月免費搭乘。
*2013年8月1日：永華站停止營業，其店面已出租。
*2013年9月23日：新化站開始進行整修。
*2014年2月22日：新化站及玉井站整修啟用。
*2014年9月22日：綠17線增開「安工區－大灣高中」區間車。
*2014年11月1日：增闢綠20-1假日公車（玉井－虎頭山）。
*2014年11月13日：善化轉運站啟用。
*2015年4月3日：因19路市區公車通車，綠17線區間車（安工區－大灣高中）停駛。
*2015年4月16日：因應公車進校園政策，紅14線（關廟轉運站－高鐵臺南站）延駛至長榮大學。
*2015年4月25日：增闢紅3-1都會公園藝文公車，為一環狀路線，逢例假日行駛。
*2015年5月1日：雙門大巴增設中門驗票機啟用。採「前上後下」原則，以減少上下車時間。
*2016年1月1日：藍幹線、紅幹線啟用公車優先號誌系統。
*2016年5月25日：關廟轉運站改建完工啟用，由興南客運取得三年經營權。
*2017年1月1日：棕幹線、橘幹線、黃幹線啟用公車優先號誌系統。
*2019年1月18日：綠20線（晚上8時後）、綠20-1線及綠21線（平日班次）轉為小黃公車，改由臺一大車隊行駛。
*2019年3月4日：70左、70右中華環線電動公車啟航典禮，於隔日3月5日正式通車。
*2019年5月31日：橘11-1線（下營區公所－麻豆轉運站－臺南公園）啟航記者會，於隔日6月1日正式通車。
*2020年2月1日：綠12線「新化－南化區公所」區間車平日增開延駛臺南轉運站班次。
*2020年5月28日：紅11線（早上8時後）、紅12線及紅13線（晚上8時半後）轉為小黃公車，改由皇冠交通行駛。
*2020年6月19日：山博行假日公車啟航記者會，於隔週6月25日正式通車。
*2020年12月1日：增闢紅1-1假日公車（關廟－旺萊公園）。
停靠於佳里站的「紅閃電」舊塗裝車。
興南客運最新版遊覽車，採用日野RN四期環保底盤。
興南客運購入首都客運2002HINO大窗車，採用新塗裝。已全數除役
原欣欣客運2001-ISUZU，已全數除役。
2014年興南客運向臺北客運購置2007年Hino RK四期大窗車，已全數除役。
興南客運紅幹線申沃低底盤大巴
臺南市南區新樂路72號（安平工業區）
公司總部，隔壁有7-Eleven進駐
臺南火車站（北站）、臺南火車站（南站）
原為中西區中山路182號之臺南東站，2012年12月起移至現地和府城客運共站。搭車往原臺南縣各地在北站上車，往臺南轉運站（藍幹線除外）、安工區在南站上車。
臺南市佳里區文化路198號
原址位於中山路410號，隔壁有7-Eleven進駐。維修廠位於成功路206號
臺南市新化區中山路211號
隔壁有7-Eleven進駐。維修廠位於新化派出所斜對面
臺南市麻豆區文昌路35號
僅有辦理車輛調度業務（如需服務請至佳里站）
臺南市玉井區中正路54號
隔壁有7-Eleven進駐。維修廠位於三和里（南185鄉道上）。
臺南市楠西區民權路2號
目前僅剩候車空間及洗手間
臺南市西門路一段
位於以往第一代總站附近，現僅有站牌，大臺南公車開通前原名西門站
臺南市南區永華路一段27號
2013年8月起停止營業，現僅有站牌，站房目前改為情趣商店承租。大臺南公車開通前原名臺南站
臺南市學甲區中山路79號
已關閉，現僅有站牌與候車處
臺南市善化區中山路
臺南市關廟區中山路二段137號
關廟國中附近（原臺南客運車站），目前已拆除，現僅有站牌與候車亭
臺南市麻豆區麻佳路一段80號
原果菜市場辦公室改建，與國道客運共站
善化火車站前
臺南市仁德區文賢路一段
原警察宿舍改建
臺南市關廟區中正路560號
原果菜市場改建
興南客運目前經營64條幹支線公車路線（獨營62條，聯營2條），2條高鐵接駁車路線，1條市區公車路線，1條觀光公車路線
70左中華環線
70右中華環線
綠幹線及綠支線公車
*新化站6:50開車，新市火車站7:00折返。
*部份班次繞駛平陽里（石仔崎）。
埤頭里、關廟轉運站
*部分班次繞駛統一花園社區（不經新化體育公園）。
*首班車延駛歸仁區公所(中正北路)（經新豐高中）。
*例假日行駛，與臺一大車隊聯營。
*部分班次延駛曾文水庫觀景樓。
*本路線橫跨臺南市、高雄市兩地。
藍幹線及藍支線公車
苓子寮、西埔內
溪底寮、井仔腳
臺區、青鯤鯓
馬沙溝遊憩區
*週二、四、六部份班次繞駛佳里榮民之家。
*部分班次繞駛麻油寮（不經大豐南天宮）。
橘幹線及橘支線公車
*颱風天僅行駛佳里－善化轉運站區間。
*5:40善化轉運站發車班次繞駛環湖（嗚頭）。
*部分班次延駛臺南轉運站（不經安南醫院）。
麻豆轉運站、南廍里、六甲
*經南科實中、新市火車站、臺南火車站。
黃幹線及黃支線公車
紅幹線及紅支線公車
大灣、上崙子
*首班車延駛至臺南站（西門路），不經臺南轉運站。
奇美博物館、臺南航空站
中華醫事科技大學、後壁厝
關廟轉運站、新光里彩繪村、龍崎
五甲、深坑、布袋
歸仁、高鐵臺南站
臺南水道博物館、山上區公所
*部分班次延駛善化轉運站（不經南瀛天文園區）。
延平郡王祠、臺南航空站、奇美博物館
*兩段票收費，分段點：奇美博物館。
*起訖點位於高鐵臺南站乘客免費搭乘。
*例假日部分班次延駛原住民文化會館。
*兩段票收費，分段點：仁德交流道。
興南客運目前營運中的車輛包含日本豐田（TOYOTA）的Coaster中型巴士、日本日野（HINO）的遊覽車型及市區型大型巴士、瑞典富豪（VOLVO）的低地板公車、中國申沃（SUNWIN）的低地板公車以及中國金旅客車的電動低地板公車，其中以VOLVO的B7RLE、B8RLE車型佔絕大多數，和同公司所屬的申沃SWB6127皆屬於乘載人數較多的低地板公車，行駛於幹支線以及H62高鐵奇美線；而TOYOTA的Coaster中型巴士因乘載人數少、車身較低地板公車小且行駛成本較低，主要行駛於離峰時段或搭乘人數較少的支線。HINO市區型大型巴士則行駛於H31高鐵市府線、棕幹線、橘幹線，HINO遊覽車型僅剩2輛行駛H31高鐵市府線；中國金旅客車的XML6125JEV配合市府電動公車政策，目前行駛於70路中華環線、棕幹線以及橘幹線。
為維護行車安全，興南客運營運中的車輛皆安裝Mobileye 660主動式行車防碰撞預警系統，該預警系統可就公車與前方車距、車速較前方車輛快、偏離車道、行人及自行車碰撞警示等，以警示音提醒駕駛，預防車禍事故發生。
2017年10月9日，黃幹線公車6:30麻豆轉運站發車班次062-U9，於7:28時在新營區中山路與民族路十字路口前逐漸偏離車道，撞上號誌桿、消防栓後，再撞上證券行門口的鋼柱才停下，原因為司機突發心臟病，自撞時無生命跡象，後為乘客及救護人員進行CPR及電擊後才恢復生命跡象，車上6名乘客受到皮肉傷，事故車輛已於2018年1月11日重新上線營運。
分類:1942年成立的公司東印度公司書院（East India Company College）成立於1805年，於1858年關閉，是附屬於英國東印度公司的書院。
書院為16至18歲學生教授一般知識，並提供職業培訓。學生均須由東印度公司的董事推薦到公司的海外文官部門，方會被取錄。學生通常要上四個學期，每學期為6個月。
今日的黑利伯里書院，當年曾經是東印度公司書院。
書院最初設於赫特福德城堡（Hertford Castle）作為臨時校舍，隨後於1809年遷至赫特福德附近赫特福德荒原的新校舍，而該校舍現今成為）（Haileybury College）。書院校舍由建築師威廉·威爾金茲（William Wilkins）所設計，威爾金茲隨後曾設計倫敦的英國國立美術館，兩者在風格上十分相似。
在1856年，書院的取錄方法由以往靠董事推薦，改由以富競爭的入學考試選取學生。到了1857年，印度本土爆發了民族起義，英國政府遂在1858年1月從東印度公司接管印度的行政權，書院亦隨之關閉。
托馬斯·羅伯特·馬爾薩斯自1805年起在書院任教，並且是英國首位政治經濟學教授。至於查爾斯·巴貝奇就曾於1816年在該校尋求教席。詹姆士·麥金托什（James Mackintosh）則自1818年至1824年在書院教授法律和政治。另外，書院更常設有波斯語教授，以教授亞洲語言。
萬歲山為中國歷史上皇家園林中常見的山名，可以指：
太液池為中國歷史上皇家園林中常用的湖泊名稱，它可以指：
*明清北京太液池，即今日北京北海和中南海
*元朝大都太液池，即今日北京北海和中南海中的中海
古坑交流道位於臺灣雲林縣古坑鄉，是連結臺3線的交流道，指標為臺78線39k，於2004年1月12日通車，往西可與國道一號連接，往東可與國道三號連接。
斗六  古坑
古　坑Gukeng
* 公路局臺78線古坑交流道動線圖（公路總局）
虎尾交流道為臺灣國道一號中山高速公路的交流道，位於臺灣雲林縣虎尾鎮，指標原為236k，收費方式改為里程計費後調整為235k，連結縣道145乙線，是雲林縣虎尾、斗六、莿桐地區以及高鐵雲林站的聯外交流道
，於2012年4月21日啟用。
縣道145乙線
元長交流道為臺78線的交流道，位於臺灣雲林縣元長鄉，指標為15k，可連絡臺19線，往東可與國道一號和國道三號連接。
褒　忠Baozhong
元　長Yuanchang
東勢交流道為臺灣臺78線的交流道，位於臺灣雲林縣東勢鄉，指標為8k，往東可與國道一號和國道三號連接。
縣道153號
麥　寮Mailiao
東　勢Dongshi
臺西交流道是臺61線、臺78線及臺17線立體交叉的交流道，位於臺灣雲林縣四湖鄉、臺西鄉。臺61線指標為233k；臺78線指標為0k及1k。於2014年8月31日通車，往東可與國道一號和國道三號連接。
省道臺78線
省道臺61線
臺西交流道與北門交流道同樣都是東西向快速公路和臺61線、臺17線立體交叉，兩者差異如下：
*臺78線主線起點為臺61線高架以西約0.1k到臺17線為1公里，因此從臺61線分出匝道銜接臺78主線後再分出匝道下臺17線。
*臺84線主線起點為臺61線高架以東0k到臺17線為0.5公里，從臺61線先分出4匝道，南北向2匝道直下平面聯絡道路銜接臺17線，另2匝道採高架跨越臺17線無縫銜接臺84主線高架橋，平面聯絡道路（臺84線0.5k）與臺17線平面交叉後亦可往東銜接臺84主線高架橋。
*臺78線與臺61線以高架對高架立體交叉，2條快速公路皆設有側車道，可以穿越臺78線與臺61線主線高架橋底下並互相聯絡。
*臺84線與臺61線以高架對平面道路立體交叉，快速公路未設有側車道，但臺17線以東之臺84線主線設有側車道直通下營系統交流道。
本條目是指臺78線的斗南交流道。關於中山高速公路（國道一號）的同名交流道，請參見斗南交流道 (國道1號)。
斗南交流道位於臺灣雲林縣大埤鄉豐田村，是連結臺1線的交流道，指標為臺78線32k，於2003年1月28日通車，往西可與國道一號連接。
此交流道一開始只設計為東出西入匝道，經地方民意代表爭取之下，交通部公路總局便增設東向匝道，於2013年11月28日完工通車
，往東可與國道三號連接。
斗　南Dounan
大　林Dalin
公路局臺78線斗南交流道動線圖 （公路總局）
頭屋一交流道為臺灣臺72線的交流道，位於臺灣苗栗縣頭屋鄉，指標為10k，在2001年1月通車，可接臺13線通往國道一號頭屋交流道。
頭　屋Touwu
頭屋二交流道，又稱玉清大橋交流道，為臺灣省道臺72線的交流道，位於臺灣苗栗縣苗栗市、公館鄉、頭屋鄉交界，指標為12k。
公館交流道，為臺灣臺72線的交流道，位於臺灣苗栗縣苗栗市及公館鄉交界，指標為15k。可接臺6線通往國道一號苗栗交流道。
公館  苗栗
造橋交流道，為臺灣臺72線的交流道，位於臺灣苗栗縣臺13甲線上，指標為6k，在2003年3月20日通車，可通往高鐵苗栗站與苗栗市和造橋鄉，並可通往造橋車站。
造橋  苗栗
造　橋Zaoqiao
銅鑼交流道為臺灣國道一號的交流道，位於臺灣苗栗縣銅鑼鄉，指標為140k，往竹科銅鑼園區方向的聯絡道路於2012年11月21號通車，往銅鑼市區方向的銅鑼灣大道於2017年10月27日通車。
銅鑼 銅鑼科學園區
銅鑼科學園區 銅鑼
慈安苑是香港房屋委員會的居屋屋苑之一，位於九龍黃大仙區的慈雲山。
慈安苑的前身為香港公共屋邨慈安邨，該邨以往屬於慈雲山邨的一部份。由於慈雲山邨的規模較大，房委會為了方便管理，於1980年把慈雲山邨分拆為五個較小的屋邨，慈安邨為其中之一，當時位於南部的第1至3座及中部的第57至60座獲納入慈安邨。
值得一提的，是原慈安邨安合樓曾三度成為指定安置樓宇：1970年代初，曾成為東頭政府廉租屋邨項目中受影響居民的指定接收樓宇（但最後僅有少量住戶接受安置）；另外，在慈樂邨樂泰樓因山泥傾瀉而面臨結構風險時，有關居民亦獲暫時安置至安合樓；而在1989年慈民邨「問題公屋」清拆時，由於接收屋邨尚未建成，相關居民亦獲暫時安置於安合樓，直到翌年才遷出。
透過「整體重建計劃」，該邨的舊型徙廈陸續清拆重建，除第1-3座外其他居民均主要獲安置於山下的鳳德邨。原有的不少地域獲納入新慈樂邨，僅在慈民邨以西位置興建兩幢居屋。慈安苑全屋苑分三個地段，共2座大廈。慈安苑第一期，位於新九龍內地段6130號，慈安苑第二期則位於新九龍內地段6222號，而第三個地段（以歸屬令方式批出），則屬慈康邨。每個地段有其獨立地契，大廈公契，屋苑管理處及管理基金（不包括慈康邨）。
慈安苑第一期（新九龍內地段6130號）建有1座39層高的和諧1型樓宇，名為安欣閣（A座），共608個單位，並由房屋署總建築師（4）設計，中國建築工程總公司承建。安欣閣於1994年落成，屬於居屋計劃第15期甲。
慈安苑第二期（新九龍內地段6222號）建有1座27層高的和諧3型樓宇，名為安康閣（B座），共364個單位，並由房屋署總建築師（4）設計，有利建築有限公司承建。安康閣則於1997年落成，為全港首座和諧3型居屋大廈（全港僅有3幢同款居屋大廈），屬居屋計劃第17期乙。
另外，原本慈民邨66座位置，即現時慈康邨的5座樓宇（原安民閣、安喜閣、安宜閣、安基閣及安佳閣）原本擬作為本屋苑第三期出售，屬於居屋計劃第23期乙，其後因居屋暫停發售一期而與其他居屋23期乙屋苑改作公屋出租，並分拆為一個新屋邨、命名為慈康邨。
安欣閣（A座）
欣華街10號
38（1-38樓）
中國建築工程總公司
安康閣（B座）
和諧3A型第二款（第三代）
欣華街12號
Tsz On Court.jpg|慈安苑南面（2008年8月）
Tsz On Court Covered Walkway.jpg|有蓋行人通道（2018年）
Tsz On Court Children Play Area.jpg|兒童遊樂場（2018年）
重建前的慈安邨
安合樓（第1座）
慈樂邨樂滿樓樂合樓服務設施大樓
黃大仙下（二）邨慈民邨
''安喜樓''（第2座）
''安民樓''（第3座）
安欣樓（第57座）
第四型（後期型設計）
慈安苑安康閣慈樂邨樂安樓慈雲山中心
''安基樓''（第58座）
第四型（早期型設計）
''安宜樓''（第59座）
''安家樓''（第60座）
註：''斜體''樓宇名稱表示該名稱曾擬重用於原慈安苑三期，當中由於「安家」名稱不恰當，在命名居屋樓宇時以諧音「安佳」取代。
* 信生中英文幼稚園 （1970年創辦）（位於安欣閣地下；曾設於原慈民邨66座民俊樓地下）
*保良第四小學（現保良局何壽南小學及保良局錦泰小學）
*浸信會培愛小學（1982年遷入第一城，成為現浸信會呂明才小學及浸信會沙田圍呂明才小學，及後舊址逐步改為蔡準學校及明愛樂群學校，1993年遷出）
*禮賢會小學（現禮賢會恩慈學校，改為特殊學校）
*道慈佛社張祝珊第二小學（1984年殺校，三年後改為神召會康樂中學臨時校舍，1991年遷出）
M80（也稱為NGC 6093）是位於天蝎座的一個球狀星團，在1781年被梅西爾發現。
M80的位置在心宿二（天蝎座α）和房宿四（天蝎座β）的中間，是銀河中有豐富星雲的場所。使用最普通的業餘望遠鏡就能看見，看似一個顏色斑駁的光球。
哈伯太空望遠鏡的影像
M80位於銀河系中球狀星團密集的區域，距離估計是32,600光年，在天空中的跨度大約是10' ，真實的直徑大約是95光年，並且包含數十萬顆的恆星。M80有相當數量的藍掉隊星，這是看來比星團本身年輕許多的恆星。這些恆星被認為是與星團中其他鄰近的成員遭遇而失去了外層的氣體，或是在密集的星團之間與其他恆星碰撞的結果。來自哈伯太空望遠鏡的影像顯示藍掉隊星所在處的恆星密度非常的高，暗示在星群中心發生恆星碰撞與捕獲的頻率非常高。
在1860年5月21日，在M80發現了一顆新星，使他的視星等達到+7.0等。這顆新星被給予天蝎座 T的變星名稱，絕對星等高達-8.5等，曾經短暫的照亮了整個星團。
* Messier 80, SEDS Messier pages
* Astronomy Picture of the Day description
赫爾穆特·杜卡達姆，羅馬尼亞著名足球守門員，人稱“塞維利亞英雄”。
杜卡達姆于1978年加入UT阿拉德足球俱樂部，成為職業足球運動員。1982年，他被選入羅馬尼亞國家足球隊，之后轉會布加勒斯特星隊擔任主力門將。
1986年5月7日，在西班牙塞維利亞舉行的當年歐洲冠軍杯決賽中，杜達卡姆發揮神勇，在點球決戰中連續撲出對手巴塞羅那隊四個點球，為本隊奪得金杯立下頭功。他也是迄今為止唯一一名能在歐足聯正式比賽中連續撲出四個點球的門將。
塞維利亞激戰數星期后，杜達卡姆因為患上一種罕見的血液疾病，導致右臂突然出現血液凝結，被迫退役。1989年他曾短暫復出，但是未能恢復到頂尖水平。
在中國，曾經流傳過一種未經證實的說法，稱其因拒絕在豐田杯上獲得的最佳球員獎——一部豐田轎車獻給瓦倫丁·齊奧塞斯庫（獨裁者尼古拉·齊奧塞斯庫之子）而得罪當局，被砍去四根手指（雙手的食指和中指）。此消息最早源自西德《圖片報》的一則報道，并被CCTV-5一檔節目引用而廣為流傳。但是這種說法并不符合事實，因為杜卡拉姆因病未能參加當年的豐田杯，更不可能獲得最佳球員獎，其后于1989年復出時，也未失去任何手指。
臺灣花蓮地方法院，是中華民國的三級法院之一，位於臺灣花蓮縣，屬於普通法院，通常又被簡稱為花蓮地方法院、花蓮地院或花院。
本院之前身可追溯至臺灣日治時期的1936年，日本政府於花蓮港街設置之臺北地方法院花蓮港支部，當時轄區約當今花蓮縣及臺東縣（日治末期分設花蓮港廳及臺東廳）。
1945年，二次大戰結束，國民政府接收臺灣，預定將本院改名。1946年1月10日接收完成，本院改名為臺灣花蓮港地方法院。
1949年12月28日，臺灣臺東地方法院成立，本院轄區因此僅餘今花蓮縣境。1951年7月1日，本院改為今名 臺灣花蓮地方法院。
1951年10月22日，花蓮大地震，花蓮縣受災嚴重，地方機關決定遷移至美崙地區。本院亦配合遷移，覓定背倚美崙山並面對太平洋之今址興建新大樓，於1964年開始施工，次年（1965年）完工、5月2日啟用，其後並逐步擴建至今。
花蓮縣花蓮市、新城鄉、秀林鄉、吉安鄉、壽豐鄉、鳳林鎮、光復鄉、萬榮鄉、豐濱鄉
花蓮縣玉里鎮、富里鄉、卓溪鄉、瑞穗鄉
*花蓮簡易庭（兼轄玉里簡易庭）