ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* Contax II型（1936年上市） - Hubert Nerwin主導設計，俗稱Chrome Contax。觀景窗組合了比Leica38mm基線長更精確的98mm基線連動測距器（德語：''Me?sucher'' ），速寫性佳。有自拍器，快門速度有B、1/2～1/1250秒，全以一個轉盤控制，並且在快門上簧前後都可以調整快門速度，至二戰前生產了59,500臺。Contax I型時代的鏡頭群以鍍鉻的形態復活，並變更了一部份鏡頭的設計。與柏林奧運配合推出Sonnar18cmF2.8、Sonnar30cmF4為著名的鏡頭，俗稱Olympic Sonnar。其他也有如Biogon3.5cmF2.8這樣的高性能鏡頭。
* Contax III型（1936年上市） - 為原Contax II型之機頂加裝硒光電池式測光表，其餘性能皆相同，被稱為Universal Contax（內建電子測光表的相機，從二戰前的雙眼反光鏡相機Contaflex後一年，世界上第二臺採用的意思）。測光表的使用法為，首先設定底片感光度，將測光表的蓋子蓋起來，將迴片桿下的轉盤往逆時針方向轉，指示窗內▲標示確認後再將測光表的蓋子打開，回片桿基部的環轉至與上方金屬指針相同位置，此時調節環會表示測得的光圈與快門。III型公告總生產數為38,000臺。
* Contax IIa型（1950年上市） - 二戰後，蔡司公司一分為二，西德新蔡司公司於斯圖加特生產Contax IIa型機，將戰前的Contax II改良，諸如小型化、改良觸感、改良不穩定的過片計數器、調整連動測距器窗孔位置以避免中指擋住等等。快門轉盤部份，前期機以黑字標註快門速度，稱為Black Dial，1954年後發售的後期機型在快門速度1/50秒處標示為黃色的X，比1/50更高速的數字標示為紅色，被稱為Color Dial。前期型與閃燈連結必須透過專用的配件纜線，後期型則與一般DIN規格相同。閃光同步接點位於軍艦部背面。生產販售至1960年。當時西德蔡司公司無充分能力製造卡爾蔡司鏡頭，故從東德蔡司引進Topogon25mmF4、Biometar35mmF2.8、Biotar75mmF1.5，共3種鏡頭。
* Contax IIIa型（1951年上市） - 比Contax IIa型多搭載了連動測光表的版本。生產販售至1961年，為蔡司公司（Zeiss Ikon）所生產的最後一款Contax相機。
* No Name Contax - 二戰後，蘇聯佔領蔡司公司原耶拿（Jena）工廠後生產並銷往美國的機種，研判是為了避免商標糾紛，而在機身上標有Contax商標處貼上其他品牌名稱，稱為No Name Contax。
除了二戰前耶拿的卡爾蔡司製，以及戰後東德蔡司所生產的鏡頭外，為西德Oberkochen廠所製造。戰前型與戰後型鏡頭使用相同接環，戰後型機身測距器基線長縮短為72mm，18cm直裝式鏡頭對焦精度較不足，而為了快門單元組件小型化，舊Biogon3.5cmF2.8鏡頭尾端過大而無法使用。另外，戰前型機身與戰後型的測距器齒輪方向不同，故疊影對焦的方向正好相反。濾鏡口徑基本為φ40.5mm。
Contax I型時代以鎳塗寫「Carl Zeiss Jena」文字，Contax II型以以後用鉻，加上薰膜的版本字樣為「Carl Zeiss Jena T」。二次世界大戰後，東德生產的鏡頭字樣為「Carl Zeiss Jena」，西德生產的字樣為「Zeiss Opton T」，後來因為生產的鏡頭都有薰膜，所以字樣變為「Zeiss Opton」，最後更進一步改為「Carl Zeiss」
* Biogon21mm F4.5（1954年上市） - 二戰後西德蔡司販售，濾鏡口徑為φ40.5mm。
* Topogon25mm F4（1950年上市） - 東德蔡司生產。因此鏡的上市，西德蔡司所生產的Biogon21mm F4.5推出時一併推出的六角取景器中也加入了25mm的焦段。測距器沒有連動。
* Tessar2.8cm F8（1933年上市） - 二戰前生產。測距器沒有連動。
* Biogon3.5cm F2.8（1936年上市） - 二戰之前所生產標有Biogon的鏡頭，其實鏡片構造並非Biogon而是Sonnar。後鏡組很大，無法使用在Contax IIa/Contax IIIa上。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Biometar35mm F2.8（1950年上市） - 二戰後東德蔡司所生產，可以使用在Contax IIa/Contax IIIa上。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Biongon35mm F2.8（1950年上市） - 二戰後西德生産所生產，鏡片構造為Biogon。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Herar3.5cm F3.5（1938年上市） - 僅試作500-1000枚。2群5枚。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Planar35mm F3.5（1954年上市） - 定位為Biogon35mm F2.8的普及版。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Stereotar C35mm F3.5（1952年上市） - 二戰後所生産，為Stereo相機用鏡頭。
* Stereotar C3.5cm F4（1940年上市） - 二戰前所生産，為Stereo相機用鏡頭。
* Orthometar3.5cm F4.5（1937年上市）
* Biotar4cm F2（1933年上市） - Contax I時期所生產。實際焦點距離為42.5mm。
* Sonnar5cm F1.5、50mm F1.5（1932年上市） - 有多種衍生型，當時世界上最高速的鏡頭，Leitz生產Summarit50mm F1.5乃十年之後的事。舊蘇聯所生產的Jupiter-3，以及尼康Nikkor5cm F1.5的初期版本皆為此鏡的仿作。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Sonnar5cm F2、50mm F2（1932年上市） - 有多種衍生型。Contax II型時代生產的為沈胴式。濾鏡口徑φ42，0 毫米。
* Tessar5cm F2.8（1932年上市） - 沈胴式。
* Tessar5cm F3.5/50mmF3.5（1932年上市） - 全時期均有生產，二戰後西德所生産的為非沈胴式。
* Biotar75mm F1.5（1951年上市） - 東德蔡司製。
* Sonnar8.5cm F2、85mm F2（1933年上市） - 有多種衍生型。體型碩大，之後に蘇聯仿製Jupiter-9。濾鏡口徑φ49mm。
* Triotar8.5cmF4/85mmF4（1932年上市） - 有多種衍生型。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Sonnar13.5cmF4/135mmF4（1932年上市） - 有多種衍生型。二戰前所生產的版本非常地重，往後的版本逐漸輕量化。之後蘇聯仿製Jupiter-11。濾鏡口徑φ40.5mm。
* Sonnar18cmF2.8/180mmF2.8（1936年上市） - Contax II型時期，配合柏林奧林匹克所開發、俗稱為「Olympic Sonnar」。柏林奧林匹克的紀錄片「美的祭典」攝影師萊尼·里芬斯塔爾曾說「蔡司所開發的新鏡頭成了強力的武器」。早期版本為連動測距式（配合反光鏡望遠組件：FLEKT-SKOP），後期改為單眼相機鏡頭。
* Tele-Tessar K18cmF6.3（1933年上市） - Contax I型至Contax II型時期生產。
* Sonnar30cmF4（1939年上市） - 配合反光鏡望達組件使用。
* Tele-Tessar K30cm F8（1934年上市）
* Fern Objective50cmF8（1934年上市） - 配合反射鏡室組件使用的超望達鏡頭。
東德蔡司生產，使用135底片。與西德蔡司爭奪商標權失敗之後，從ContaxFB型之後的機型商標改為''Praktica''，東西德合併之後由Schneider Kreuznach負責販售。
* Contax S（1949年上市） - Contax最早的單眼相機，也是世界上最早使用五稜鏡眼平觀景器的單眼相機。鏡頭接環採用M42規格，快門為橫走式布簾快門。
* Contax D（1952年上市）/Pentacon D（1952年上市） - Contax S的後繼機。因為東德蔡司爭奪商標權失敗之後，於西德販售改用Pentacon的名稱，除商標不同外其餘均相同。
* Contax F（1952年上市）/Pentacon F（1952年上市） - Contax D的後繼機。
Contaflex Super B
康泰單反相機1953-1968
Contaflex I
天塞 45毫米/2.8
康普鏡間快門
Contaflex II
康普鏡間快門 1/500
Contaflex III
天塞 50毫米/2.8
Contaflex IV
Contaflex α
Pantar鏡頭 45毫米/2.8
PRONTO   1/300
Contaflex β
Contaflex Rapid
Pantar 45毫米/2.8
Contaflex Super
聯動硒測光表
Contaflex Super Bc
Contaflex S
* Contax FB/Pentacon FB - Contax F加裝測光表的機型。
1972年蔡司停止生產Contarex系列Super Electronic後，開始嘗試走鏡頭供應商的路線。為了補足電子技術不足的弱點，於1974年與日本Yashica公司合作，生產CONTAX RTS，康泰時便重新出現於大眾的視野中。正式名稱為''CONTAX''，不過為了與Zeiss Ikon的''Contax''區別，通稱為YASHICA CONTAX，也簡稱為Y/C，或日文的ヤシコン。1983年Yashica為京瓷（Kyocera）所併購後，所生產的手動、自動對焦單眼，及自動對焦旁軸相機通稱為Kyocera CONTAX。
由於趕不上市場的變化，2005年京瓷宣佈終止CONTAX事業。
* CONTAX RTS（1975年上市） - 新生的CONTAX第一款單眼反光鏡旗艦機種。初代RTS由三家公司共同負責：機身由Yashica負責、機身設計由保時捷負責、鏡頭由卡爾蔡司負責。所謂RTS，為"Real Time System"的簡稱，電源打開時、快門釋放鈕一按，快門快速完成動作，稱為「Feather Touch」，此設計的評價兩極。雖然蔡司鏡頭的評價很高，但機身內部電子機構複雜，也被批評為不穩、脆弱。保時捷四平八穩的設計風格與當時日本相機大異其趣，展現德國包浩斯的工設美學精神。快門採前簾後簾從同位置起動的橫走式布簾焦平面快門，閃光燈同步速度為1/60秒。自CONTAX RTS II Quartz上市後，通稱此代機型為CONTAX RTS I。可支援每秒5張的捲片馬達PMD、每秒2張的捲片器RTW、手把型閃燈RTF540、閃光燈TLA30與TLA20、250格底片機背等週邊設備。
* CONTAX 139 Quartz（1979年上市） - CONTAX RTS之後研發的機種，簡稱為CONTAX 139。快門速度1/1000秒，快門速度與計時器由Quartz水晶精準地控制，耐久性高、便於攜帶，為人氣高的機種。
* CONTAX 137MD Quartz（1980年上市） - 自動捲片、光圈優先AE専用機，簡稱為CONTAX 137MD。
* CONTAX Preview（1982年上市） - 為寶麗來拍立得底片相機，使用與CONTAX RTS共通的接環，可以先預覽同一個條件下拍出來的結果（以前沖洗照片需要花一段時間，故於專業用途上常先以拍立得底片試拍確認）。
* CONTAX RTS II（1982年上市）- TTL , 鈦金屬快門。
* CONTAX 159 MM（1984年上市）
* CONTAX 167 MT（1986年上市）
* CONTAX RTS III（1990年上市）- pre-flash TTL , 100%觀景器 , 內建垂直快門釋放扭 , 即時真空抽氣底片壓板。
* CONTAX ST（1992年上市）
* CONTAX S2（1992年上市）- 純機械式銀色鈦機身； 黑色鈦型1994年推出。
* CONTAX RX（1994年上市）- 擁有相位檢測輔助對焦機構，對焦時仍需手擰對焦環。
* CONTAX AX（1996年上市）- 獨特的機背自動對焦系統。
* CONTAX Aria（1998年上市）- 矩陣測光，機身做工大幅強化。
* CONTAX RX II（2002年上市）- 取消了RX的輔助對焦機構。
File:Contax159mm0.jpg|Contax 159MM
Image:Contax167mt 28mm low-res.jpg|Contax 167MT Carl Zeiss Distagon f2,8 28 mm
Image:ContaxS2 50mm low-res.jpg|Contax S2 with 蔡司Planar f1,7 50 mm 鏡頭
請參見主條目Y/C卡口鏡頭列表
Contax G2 with Biogon 21
* CONTAX G1（1994年上市） - 快門速度 16sec~ 1/2000sec , 同步快門 1/100sec , 重量 : 460g
* CONTAX G2 - CONTAX G2是京瓷公司于一九九六年十月推出的可更換鏡頭的旁軸取景自動對焦照相機，是CONTAX G1的改進型號。
** Hologon 16/f8 - G系列鏡頭中唯一一只由德國蔡司製造的鏡頭。固定光圈，超廣角幾乎無變形，出廠附加觀景器與中灰鏡。
** Biogon 21/f2.8 -以不遜于C/Y系統中的Distagon 21/f2.8著稱。
** Biogon 28/f2.8。
** Planar 35/f2。
** Planar 45/f2 - 這隻是當年135系統裡最銳利的幾隻鏡頭之一。
** Sonnar 90/f2.8
** Vario-Sonnar 35–70/f3.5–5.6。
現在Contax G系列的鏡頭被廣泛的轉接在各種微單相機上。
進入二十一世紀，京瓷公司也將自動對焦功能引入135 SLR，從而創建了新的 CONTAX N 系列。該系列啟用新的N卡口，無法與其他系列，如YC，G鏡頭兼容；但是可以通過鏡頭轉接環使用 CONTAX 645 上的中畫幅鏡頭。
該系列一共有3款機型：CONTAX N1 ， CONTAX NX 以及 世界第一款量產的全畫幅數碼單反照相機 CONTAX N Digital。
蔡司公司陸續推出了九只N卡口鏡頭：
* Makro-Sonnar T* 2,8/100
* Tele-Apotessar T* 4/400
* Vario-Sonnar T* 2,8/17-35
* Vario-Sonnar T* 3,5-4,5/24-85
* Vario-Sonnar T* 3,5-5,6/28-80
* Vario-Sonnar T* 3,5-4,5/70-200
* Vario-Sonnar T* 4,0-5,6/70-300
京瓷推出了一系列非常成功的T系列高品質傻瓜相機，配蔡司設計的鏡頭。
* 康泰時T 小巧的鈦金屬機身旁軸相機， 五鏡片卡爾蔡司T*38/2.8鏡頭。
* 康泰時T2， 鈦金屬機身的自動對焦攝像頭小巧，5元鏡片蔡司T* 38/2.8鏡頭，三種型號，分別為銀色鈦機身，黑鈦機身和金色鈦機身。
* 康泰時T3，比康泰時T2小，配有重新設計的6鏡片卡爾蔡司T*35/2.8鏡頭，銀色鈦機身與黑鈦機身。
* 康泰時TVS、TVS II小型相機，配變焦Sonnar鏡頭。
* 康泰時Tix，一個APS康泰時照相機。
* 康泰時TVS Digital，康泰時T系列中唯一一款數碼相機，配有500萬像素CCD感光元件。
文件:CONTAX T2.jpg|康泰時T2，銀色鈦機身
文件:CONTAX T3.jpg|康泰時T3，黑色鈦機身
File:Contax TVS digital hg.jpg|康泰時TVS Digital，銀色鈦機身
荃灣西可以指：
* 荃灣西站，港鐵西鐵綫中途站。
* 荃灣西約，香港荃灣西部地名。
* 荃灣西，香港荃灣西部選區名稱。
新時代電視是加拿大一間粵語收費電視臺，由新時代集團旗下的新時代傳媒集團擁有。新時代電視在卑詩省大溫哥華地區列治文及安大略省大多倫多地區列治文山均設有製作與新聞中心，亦於亞伯達省卡加利設有辦公室。該臺現時設有兩條頻道，分別是以標清播放的主頻道（1臺）和以高清播放的新時代2高清臺：前者可於全國以有線電視、寬頻電視和衛星電視接收，後者於啓播初期則在貝爾公司的衛星和寬頻電視系統播放。
除新時代電視外，新時代傳媒集團亦擁有加拿大中文電臺以及普通話收費電視頻道城市電視。新時代電視時與加拿大中文電臺共同製作節目及活動，兩者之間常有互動性的宣傳，而兩者的員工有時也會彼此到電臺或電視臺工作或亮相。
香港電視廣播有限公司（TVB）目前透過其直屬公司持有新時代電視約佔兩成股權，間接成為該臺的股東之一。
新時代電視的前身是位於多倫多的加拿大中文電視有限公司（，簡稱「中文電視」）。加拿大視訊委員會（CRTC）於1983年宣佈考慮發放一個全國性中文收費電視牌照，有四間機構參與角逐， 當中包括於1982年獲發卑詩省地區性少數族裔收費電視牌照的世界電視（World View Television），以及由章建國（即章小蕙之父）創辦的中文電視。中文電視脫穎而出，於1984年獲CRTC發放牌照後於同年啓播，當時每星期七日、每日八小時（17:00至翌晨01:00）播放。
有鑒當年加拿大中文電視廣播業正處於起步階段，當局認為溫哥華地區難以支持兩間相互競爭的中文電視臺，因此在中文電視的牌照上加入條款限制該臺於啓播兩年內不能於卑詩省落地，令世界電視（後於1985年改組成國泰電視）得以維持其卑詩唯一中文電視臺的地位。當局後於1987年解除中文電視的廣播範圍限制， 該臺自此可於卑詩省接收。中文電視當年專門轉播香港亞洲電視的節目，而國泰電視則專門轉播香港無綫電視的節目。
中文電視啓播後的財政狀況一直欠佳，到1992年負債約800萬至1000萬加元，更於同年被安大略省法院下令由債權人接管，並更換管理層。
溫哥華華裔商人馮永發旗下的新時代集團夥同電視廣播國際有限公司於1992年宣佈聯手斥資925萬元收購中文電視的資產，並同時以380萬元收購國泰電視。 兩項交易分別於1993年10月 和12月 獲CRTC批準，而兩臺隨後亦進行改組：原屬中文電視的全國性電視牌照改組為新時代電視，而原屬國泰電視的地區性電視牌照則改組為城市電視。改組後，新時代電視開始播放無綫電視的節目，但也會製作一些本地節目。
另外，改組後的新時代電視亦於多倫多和溫哥華實行分途廣播，兩地的節目編排有所不同，而兩地的新聞部大致上亦各自獨立運作。然而，此安排實際上有違該臺的全國性電視牌照條款，而羅渣士通訊集團旗下的多倫多多元文化電視臺CFMT（即OMNI前身）亦就此於2000年向CRTC作出投訴。當局遂於2001年下令新時代電視停止分途廣播並改為全國聯播。 全國聯播於同年7月2日實施後，除廣告時段外，溫哥華訊號的內容與多倫多訊號一樣，只是因應兩地時差而順延三小時播放，而新聞節目的製播亦作出相應更改。（見新時代電視新聞。）
該臺後於2003年向CRTC申請續牌的同時亦向當局請求修改牌照條款，允許局部分途廣播。 申請於2004年獲批，而新聞節目從同年秋季起再度實行局部分途廣播。
新時代電視的加西溫哥華總部於2006年2月聯同城市電視從溫哥華市百老匯西街的舊址遷至同屬新時代集團的列治文時代坊商場，全面採用了數碼制式的攝影用具。
由2018年起，新時代電視開始播放ViuTV的自製節目，如2021年10月播出劇集大叔的愛和選拔真人秀全民造星IV。
新時代電視主頻道的訊號現時分為加東版和加西版兩個版本。兩者於2001年前的分別頗為顯著，節目編排有所不同，而兩者的新聞報道節目基本上也是互不相干。自2001年實行全國聯播以來，兩條訊號基本上大致相同，分別在於加西版的節目較加東版順延3小時播出，以配合東岸和西岸的3小時時差（因此兩者的節目時間表以當地時間計算是完全相同）。而牌照條款於2004年被修改後，傍晚新聞報道的首半小時（19:00-19:30）亦於溫哥華和多倫多作分途廣播，而部分供應商更會一同提供新時代電視的加東及加西兩個版本以方便觀眾。
新時代電視於2008年以「」的名義向CRTC申請創辦另一條全國性收費電視頻道，主要播放粵語節目。申請曾於2009年獲批， 但該臺一直未能啓播。新時代遂於2012年6月重新申請創辦「」，並於2013年2月再次獲批，而頻道則於同年5月23日以「新時代2高清臺」的名義啓播，以配合新時代電視於同月舉行的20周年臺慶活動。
啟播初期，高清臺以同步播放香港無綫電視的劇集作招徠，此外亦播放其他不同華語電視臺的節目；啓播時的劇集陣容包括無綫電視的《金枝慾孽貳》和國產電視劇《葉問》。
有別於正臺，新時代2高清臺則於全國以同一訊號播放，不設加東版和加西版；但為了迎合各時區的觀眾，該頻道的部分劇集會於同一日重播多次。
於2016年賽季起，新時代2高清臺獲得香港賽馬會授權轉播香港賽馬，此舉亦令加拿大多個博彩機構再度開放香港賽馬的投注彩池。
馮潔冰、歐陽亦芃、顧嘉煇、林欣、練子喬
THE SECRETARYFairchild TV Advisory CommitteeP.O. Box 32533Richmond, B.C. V6X 3S1
羅國威、鄺關珮瑜、梁鴻堃、伍卓生、孔慶年、朱碧芳、麥陳婉芳
THE SECRETARYFairchild TV Advisory CommitteeP.O. Box 46509Agincourt Mall3850 Sheppard Avenue EastScarborough, Ontario M1V 3V8
主持電視節目
1990年代至今
*80及90年代時是無綫電視當紅的合約藝員
*現為加拿大中文電臺AM1430節目主持
《大城小聚》
*80及90年代著名足球及體育報道員
*現為加拿大中文電臺AM1470唱片騎師
《超霸咭報料站》
1990年代末期至今
《星期六搜畫》
2000年代至今
《超霸咭報料站》《美食米G蓮》
*現加拿大中文電臺AM1470的唱片騎師
*80年代的著名前香港流行歌手
*為新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽在幕後訓練參賽者
曾主持電視節目
*參加2006年《多倫多華裔小姐競選》獲得亞軍
*2007年返回香港參加《亞洲小姐競選》並奪得亞軍
《熒幕八爪娛》
2000年至2009年
*2000年《新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》亞軍
*樂隊The Westcoast Players主音歌手
*《新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》評判
2004年至2012年
*2004年度加拿大中文電臺AM1470《Radio Idol》前三甲之一
*前亞視藝員徐少強與雪梨之子及米雪的姨甥,徐頴堃之兄
*2009年參加新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽進入決賽
*參加2005年《溫哥華華裔小姐競選》獲得神釆飛場獎
*2007年返回香港參加《香港小姐競選》並奪得冠軍
*參加《2008年 國際中華小姐》得亞軍
*參加《2008年世界小姐競選》獲得愛心小姐名銜並入選前十六名
1990年代-2000年代中期
1990年代末至2000年代
*2000年代其後返回香港並簽約成為無綫電視藝員
*1997年返回香港參加《香港小姐競選》並奪得亞軍
1990年代後期至今
*26分鐘見證實錄記者及新聞主播，入行超過10年
《新聞報道》加西版《26分鐘見證實錄》
2000年代中期至今
《新聞報道》加西版
2000年代後期至今
*26分鐘見證實錄記者及新聞主播
2010年代後期至今
《新聞報道》
《城市大視界》
《傳媒對焦》
註：《新聞報道》加西版於星期一至五19:00-19:30播出
1990年-1997年
*移民前為香港無綫電視新聞主播
*曾於1990年為多倫多加拿大中文電視臺（新時代電視前身）繼續擔任新聞主播
*其後數年擔任新時代電視新聞部總監及多倫多主播。
*曾轉職到多倫多的多元文化電視臺（OMNI.2）粵語新聞主播及高級編輯，並淡離無線電視與其附屬企業職務。已於2012年年中退休。
2000年代初期
*曾於新時代電視溫哥華新聞部擔任記者及新聞主播
*前香港無綫新聞高級港聞記者兼新聞主播
*前新時代電視新聞部（多倫多）
*2009年返回香港參加《香港先生選舉》
*現為無綫娛樂新聞臺粵語外景記者
《新聞報道》體育環節
*曾主持多倫多猛龍唯一的中文NBA籃球節目《恐鳥縱橫NBA》
*曾擔任綜藝節目及體育節目主持
*曾擔任《2002年世界盃》、《2004年歐洲國家盃》及《2010年世界盃》加拿大全國獨家華語現場直播主持及評述
*曾於新時代電視多倫多新聞部擔任體育新聞主播
*曾於加拿大中文電臺擔任晨早節目《陽光早晨》主持
*2005年回流香港，在香港無綫電視擔任體育記者。
*2007年底轉投now TV體育頻道now Sports成為體育評述員。
*自2007年起擔任《NBA中國賽》現場主持
《體育世界》
《英語一分鐘》
《海洋三省自悠行》
2000年代中期
*曾於新時代電視溫哥華新聞部擔任新聞主播
*2008年回流香港，前香港now寬頻電視新聞記者
《新聞報道》《26分鐘見證實錄》
*同時為無綫電視東張西望外景主播
*1984年畢業於香港浸會大學傳理系
*於1983年開始從事新聞工作，於香港無線電視新聞部先後擔當記者、主播及編輯工作
《新聞報道》《傳媒對焦》
*1981年加入無綫電視出任記者及新聞報導員，入行超過30年
2000年至今
*1998-2000年於CFMT電視臺擔任記者。
比賽名稱及成績
《2012年溫哥華華裔小姐競選》及《2013年國際中華小姐競選》冠軍
現為香港無綫電視藝員
《2009年溫哥華華裔小姐競選》及《2010年國際中華小姐競選》冠軍
曾為香港無綫電視藝員
《2009年多倫多華裔小姐競選》冠軍及《2010年國際中華小姐競選》季軍
《2008年多倫多華裔小姐競選》及《2009年國際中華小姐競選》冠軍
《2008年溫哥華華裔小姐競選》冠軍及《2009年國際中華小姐競選》季軍
現為加拿大新時代電視（溫哥華）藝員
《2006年多倫多華裔小姐競選》冠軍及健康美態獎及《2007年國際中華小姐競選》季軍
現已退出娛樂圈，并任職于香港航空
《2004年溫哥華華裔小姐競選》及《2005年國際華裔小姐競選》冠軍
曾為香港無綫電視藝員，並曾為TVB8主持節目
《2003年溫哥華華裔小姐競選》及《2004年國際華裔小姐競選》冠軍
曾為香港無綫電視藝員及Neway唱片公司旗下歌手
《2002年多倫多華裔小姐競選》冠軍及《2003年國際華裔小姐競選》季軍
現已退出娛樂圈
《2001年多倫多華裔小姐競選》冠軍及《2002年國際華裔小姐競選》亞軍
現偶有在多倫多作幕前演出
《2001年溫哥華華裔小姐競選》及《2002年國際華裔小姐競選》冠軍
《2000年溫哥華華裔小姐競選》及《2001年國際華裔小姐競選》冠軍
香港電視藝員
《1996年多倫多華裔小姐競選》及《1997年國際華裔小姐競選》冠軍
曾參演多套香港電影
《2008年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》金獎及《2008年全球華人新秀歌唱大賽》時尚型格大獎
《2005年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》冠軍﹑《2005年全球華人新秀歌唱大賽》時尚形象大獎及《2007年香港小姐競選》季軍
回流香港當歌手
《2003年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》並打入總決賽
《2001年新秀歌唱大賽多倫多選拔賽》冠軍及《2001年全球華人新秀歌唱大賽》銅獎
現為聲樂導師
《1999年全加華人新秀歌唱選拔賽》冠軍及《全球華人新秀歌唱大賽》最具潛質新人
《1998年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》打入總決賽
回流臺灣當歌手
《1998年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》亞軍
現在在臺灣當唱片騎師。
《1998年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》冠軍及《全球華人新秀歌唱大賽》銀獎
曾為臺灣歌唱組合183club成員之一
《1996年新秀歌唱大賽溫哥華選拔賽》冠軍及《1996年全球華人新秀歌唱大賽》銀獎
*後移民溫哥華，並且把《多啦A夢》及《莎莉變變變》配音工作轉交梁少霞接任。
2001年-2008年4月間任職多元文化電視臺（OMNI.2），現為新時代電視培訓顧問。
*後移民多倫多，並且把主要配音工作轉交盧素娟接任。
1991至98年任職新時代電視，後來由於人事問題轉往六面旗，再轉往多元文化電視臺副機構傳訊總監，2020年8月31日逝世。
*多元文化電視臺（OMNI TV）
**OMNI.2— 新時代電視在多倫多的對手
**OMNI BC— 新時代電視在溫哥華的對手
羅伯·佛契哥特（，），生於美國南卡羅萊那州的查爾斯頓，美國化學家。
佛契哥特於1937年在北卡羅來納大學化學系學士畢業，並於1940年在西北大學獲得生物化學博士頭銜。從1956年至1988年，他是紐約南部州立大學醫學中心藥理學教授。
於1978年，他發現一種在內皮細胞層的物質能軟化血管，稱為內皮衍生舒張因子（EDRF）。於1986年，他得出內皮衍生舒張因子的性質及作用架構，並發現這些因子其實是一氧化氮（NO）：一種在心臟血管生理重要的化合物。
他與費瑞·慕拉德、路易斯·伊格那羅共同獲得1998年諾貝爾生理學或醫學獎，並分別於1991年及1996年獲得了蓋爾德納基金會國際獎及拉斯克基礎醫學研究獎。
櫟社是臺灣日治時期三大詩社之一，在三大詩社中最具批判性格與抗議精神，由臺灣中部的古典詩人所組成，並與臺灣文化協會皆以霧峰林家做為活動中心。櫟社的集會所「瑾園」建築尚佇立在臺中市東區的大智路與忠孝路口附近。
日本在鎮撫武裝抗日運動的同時，對於具有漢族主義的讀書人，臺灣總督府舉行揚文會、饗老典等活動，假藉尊重漢文化手段，籠絡臺人士紳，又允許成立詩社，成為詩人寄託心曲的場所，而櫟社則是其中最著名者。
1902年傅復澄、林癡仙、林幼春、賴紹堯等人成立櫟社，社名取意：「學非世用，是為棄材；心若死灰，是為朽木。今夫櫟，不材之木也，吾以為幟焉。」1911年梁啟超來臺，期許臺灣文人當積極關懷臺灣的未來，對櫟社社員影響頗深。1943年該社所編文集遭日本統治當局以「內容多與現下非常時局不合」而禁止發行。該社由林癡仙創社，傅復澄拓展規模，林獻堂聚結文友，三人貢獻尤大。
櫟社二十年題名碑（臺中市霧峰區林家宅園）
林子瑾故居，曾是櫟社的集會所
# 林癡仙，名朝崧，創社人。
# 林幼春，名資修，字南強，創社人。
# 賴紹堯，創社人。
# 呂敦禮，1906年正式成立的九人之一，也是最早過世的社員。
# 連雅堂。後因作《臺灣阿片特許問題》，鼓吹鴉片益處，並說先民靠著吸鴉片抵抗瘟疫，被開除會員資格。
# 傅復澄，字錫祺，社長，拓展規模
# 林獻堂，名朝琛，號灌園，協助聚結文友。
# 林子瑾1911年加入櫟社，曾任理事、公選幹事，後因與同姓女子結婚，1930年被認作退社。
1902年霧峰林癡仙（俊堂）、林南強（幼春）、燕霧大莊賴悔之（紹堯）三子始結詩社，名之曰櫟；嗣而同聲相應者，有苑裡蔡啟運（振豐）、房裡陳滄玉（瑚）、三角仔呂厚庵（敦禮）、鹿港陳槐庭（懷澄）、牛罵頭陳基六（錫金）諸子。春秋佳日，會集一堂；擊缽分箋，互相酬倡。3月4日蔡啟運、呂厚庵、賴悔之、陳滄玉、林癡仙、陳槐庭、林南強及霧峰林壺隱（仲衡）、校栗林傅鶴亭（錫祺）等9人集于臺中林季商之瑞軒，撮影以為紀念；後以來會者為創立者，定櫟社規則17條。
1911年林子瑾加盟為櫟社社友。同年粵東名士梁任公（啟超）、湯覺頓（叡）、梁令嫻女士等遊臺，櫟社開會歡迎之。4月2日會於瑞軒，社友12人、來賓12人，社友為啟運、灌園、南強、伊若、槐庭、旭東、悔之、卿淇、聯玉、大智、子材、蘊白、少舲、滄玉、癡仙、望洋、雅堂、篤軒、升三、鶴亭等於臺中公園物產陳列館前攝影留念；梁啟超並題字贈予林子瑾。
1918年基六、惠如與其鄉友創吟社鼇西詩社，惠如倡開櫟、鼇聯合會。9月20日，會于鼇峰惠如之伯仲樓，櫟社社友11人，即基六、卿淇、滄玉、少舲、聯玉、望洋、南強、伊若、槐庭、鶴亭及主人惠如等；是會決議四項，作決議錄，席上惠如深慨漢文將絕於本島，倡議設法維持。（按臺灣文社之設立，即胚胎於此會)
1919年6月14日至15日，櫟社會於臺中大智之瑾園，先是臺灣文社成立，基六、滄玉、灌園、南強、惠如、槐庭、少舲、聯玉、伊若、大智、望洋、鶴亭等12人以創立者而為理事，本日即櫟社總會兼臺灣文社理事會；櫟社改社則18條為26條，作會議錄，選任南強、槐庭、灌園、少舲、滄玉、大智等6名為櫟社理事，頒會則及會議錄于諸社友。
1920年1月31日至2月2日，立春七日萊園紅梅正開，櫟社開觀梅會，來會者：升三、卿淇、滄玉、少舲、沁園、大智、南強、壺隱、太嶽、望洋、豁軒、肖峰、子昭、子材、鶴亭及主人灌園等16人；擊缽吟因元賞題為「空氣枕」，次「折梅」、次「火山」，次分詠格詩鐘「寫真」、「馬」；2月1日紀念撮影。
1920年9月27日櫟社會於臺中大智之瑾園，社友出席者：升三、卿淇、蓮溪、守拙、枕山、壺隱、少舲、灌園、太嶽、豁軒、南強、肖峰、子昭、大智、鶴亭等15人，鶴亭報告自1月至8月之收支決算後，即商議辛酉二十周年祝賀及紀念事，議決右開四項：第一，辛酉秋季開成立二十周年祝賀會。第二，選刊社員詩集。第三，發行社員紀念章。第四，立紀念碑於霧峰之萊園。；事務分擔亦議定：林子瑾負責辦理紀念章及紀年碑文書字。
1921年6月18日至20日櫟社會於臺中大智之瑾園，出席者社友13人，即基六、升三、笏山、少舲、沁園、子材、大智、南強、太嶽、灌園、豁軒、望洋、子昭等；來賓為王石鵬、王竹修、王達德、黃爾璿、蔡梓舟諸氏。詩題有「啖荔枝」、「瑾園聽雨」等。先是，各交宿題之「田橫」詠史詩，選取後，乃擊缽。越二十日，散會。
1922年10月8日午後4時櫟社在霧峰萊園題名碑前舉行櫟社二十年題名碑落成典禮。碑為南強撰記、大智書石。
* 施懿琳撰，節錄自許雪姬總策畫：《臺灣歷史辭典》，頁1341。
*傅錫祺，《櫟社沿革志略》，1931
*廖振富，《櫟社研究新論》臺北：鼎文書局股份有限公司，2006年。 ISBN 986-0045-66-6
*王國璠、高志彬與黃哲永主編，《臺灣先賢詩文集彙刊》臺北：龍文出版社股份有限公司，2001年。ISBN 957-8988-91-5
*廖振富，2005，〈論連橫與櫟社之互動與決裂－兼論櫟社「抗日屬性」之再評估〉，《2005臺中學研討會論文集－文采風流》，頁23~77，臺中市文化局出版，ISBN 986-003-051-0
*廖振富，2004，〈櫟社與鹿港之淵源及其相關作品探析〉，《2004年彰化研究兩岸學術研討會－鹿港研究論文集》，頁99~126，彰化縣文化局出版，ISBN 957-019-331-X
*廖振富，2004，〈日治時期臺灣監獄文學探析--以林幼春、蔡惠如、蔣渭水「治警事件」相關作品為例〉，收入許俊雅主編《臺灣古典文學評論合集》，頁485~555，萬卷樓圖書公司，2004 年11月出版，ISBN 957-739-503-1。又收入謝金蓉編著《蔡惠如和他的時代》，頁121~190，臺灣大學出版中心出版，2005年6月，ISBN 986-00-1580-5。
*廖振富，〈日治時期臺灣古典詩中的劉銘傳－以櫟社徵詩（1912）作品為主的討論〉，《東海大學文學院學報》45卷，2004，頁179~222
*顧敏耀，〈創作空間與文學地景——櫟社?萊園?梁啟超〉，《臺灣文學評論》，第11卷1期，2011年1月，頁44-56。
*顧敏耀，〈吾臺詩學日東升，櫟社第一負盛名——關於櫟社之成立及其影響〉，《東海大學圖書館館刊》，第49期，2020年1月,頁34-37。
*廖振富，2006〈皇民化浪潮下的文化抵抗策略－論太平洋戰爭（1941~1945）期間的櫟社活動〉，「皇民化與臺灣」臺日學術研討會，臺南：長榮大學臺灣研究所、日本拓殖大學主辦
《人鼠之間》，美國短篇小說，1937年出版，是美國諾貝爾文學獎得主、作家約翰·史坦貝克的作品。 小說講述了喬治·彌爾頓與雷尼·斯默，這兩個流民在經濟大蕭條時流轉於加州尋找工作的悲劇故事。
小說根據斯坦貝克1920年左右的打工經歷改編而成。這部小說的題目源自一首羅伯特·伯恩斯詩歌《致老鼠》，其中提到“人和老鼠的命運，時常被扭曲”。《人鼠之間》被許多學校定位必讀，小說曾因「語言褻瀆，帶攻擊性，並有種族主義傾向」被視為禁書。它被美國圖書館協會列為“20世紀最受質疑書目”
故事情節簡單，涵蓋的時間不超過三天，地點是一個美國加州的一個牧場，背景為經濟大蕭條。描寫兩個相互扶持的好朋友——一位是頭腦精明、缺乏教育的喬治·彌爾頓（George Milton），一位是輕度智障、身材魁梧的雷尼·斯默（Lennie Small）——穿越加州到索萊達，夢想著擁有一片自己的土地。雷尼夢想的其中一部分是在農場上飼養兔子，因為他喜歡撫摸柔軟的動物。這個夢想是雷尼最喜歡的故事，喬治總是不停地將其重復。在此之前，他們剛剛逃離加州威德的前任雇主。雷尼喜歡撫摸細軟物品，結果他抓住一個少女的裙子不放，因而被指責試圖強奸。雷尼因為社會適應較差，老是犯錯，搞得兩人無奈地到處換工作。喬治雖然對於雷尼的愚笨十分不耐煩，但是從來沒有放棄與他同行，并成為他的監護人，雷尼則對喬治百依百順。友誼成為了貫穿小說的主題。
他們在富人奧謝（Tyler Ranch（這似乎只在電影里出現，書中從頭到尾都沒有提到農場主的姓名））的牧場裡工作，但情況變得險惡，特別是科里（Curley）——農場主的兒子，個子小、攻擊性強、自卑、不喜歡大個子——科里的出現成為溫順的雷尼的潛在威脅。科里的妻子不安分、愛挑逗他人。雷尼對她一見鐘情。這也是問題之一。與他倆相反，斯林姆（Slim）是個友善、聰明的騾隊隊長，他的狗最近產崽。斯林姆把一只狗崽給了雷尼。
他們努力工作編織夢想，喬治答應雷尼如果他聽話不要闖禍，將來就可以為自己照顧一窩的兔子，兩人可以共同經營一塊屬於自己的農場。獨手工人坎迪（Candy）答應給喬治和雷尼300美元以便月底之前購置一間農場，條件是坎迪要和他們同住。夢想眼看就要成真。三個人狂喜，但是科里突然攻擊雷尼，為故事涂上了一層陰影。作為反抗，喬治叫雷尼打碎科里的拳頭。
夢想近了，喬治倍感輕松，以至于他竟然離開雷尼，和其它伙計一同進城。雷尼一人呆在馬廄里，與克魯克（Crook）閑談。克魯克是個沒有文化、刻薄的黑人，因為膚色而被歧視孤立。坎迪找到他們，與克魯克討論農場計劃。克魯克盡管嘲笑計劃達成的可能性，還是忍不住詢問是否可以在農場上開出一片花園來。這時，科里的妻子再次出現，勾引男人們，特別是雷尼。然而她暴露了自己可憎的一面，特別是對他們的鄙夷，并威脅到要對克魯克處以私刑。
雷尼在撫摸狗崽時意外將其弄死。科里的妻子進入谷倉，試圖與雷尼談話，她承認自己十分孤獨，并曾經想去當電影明星。這揭示了她為什么總是喜歡挑逗農場工人的緣故。在得知雷尼喜歡撫摸細軟的東西時，科里的妻子允許他撫摸她的頭發，但是雷尼力氣太大，造成科里的妻子驚恐地尖叫。雷尼嚇傻了，失手勒死了科里的妻子，鑄成大錯。當其它工人發現尸體時，喬治明白了他們的夢破滅了。喬治跑去尋找雷尼，在小說起初時喬治告訴雷尼如果遇到麻煩，就跑到為他預備的地方去。喬治明白科里的私刑徒們會虐待雷尼，只有一種方法可以幫助他獲得解脫。
喬治在預備地點找到了雷尼，這個地點是他們去農場前一天晚上宿營的地點。兩人并排相坐，喬治再次重復美好的未來，卻自知他們永遠不會將其實現。喬治要雷尼轉身背對自己，對著天空敘述自己的夢想，他那一窩小兔子柔軟的皮毛。在雷尼興高采烈地敘述的時候，喬治淚流滿面，舉起槍來，把槍口挨近雷尼的後腦杓，將他射殺。科里、斯林姆、卡洛斯在槍響之際找到了喬治。只有斯林姆明白喬治是出于友愛而不得不下了手。他平和、安定地帶著喬治離開，留下了疑惑的科里和卡洛斯。
* 喬治·彌爾頓 (George Milton): 機智靈敏，雷尼最好的朋友，監護人。他們之間的友誼維持著雷尼對未來的美好夢想。
* 雷尼·斯默 (Lennie Small): 患有心理障礙、四肢強壯，他與喬治一道旅行，是他摯友。他夢想著''"living off the fatta' the lan'"''，并可以飼養兔子。他的癖好是撫摸細軟的東西，但是這一癖好背叛，并最終毀滅了他，主要是因為他沒輕沒重。
* 坎迪 (Candy): 上年紀的農場工人，坎迪在意外中失去了自己的一只手，為自己的未來擔憂。害怕因為年老而變得無用，當得知喬治描述他與雷尼對農場的計劃時，他主動參與，并拿出自己畢生積蓄，參與農場的購買。坎迪老狗的命運不濟，卡洛斯出于憐憫將其射殺。這暗示了雷尼的去世。
* 斯林姆 (Slim): 剝皮工人，趕驢頭子，“農場王子”。斯林姆得到很多角色的尊重，也是科里唯一尊重的人。他的見地、直覺、善良、天生領袖氣質自動地吸引著其它工人；斯林姆的重要性在于他是唯一知曉喬治與雷尼之間的關系的人。
* 科里 (Curley): 老板的兒子，年輕好斗，曾經是個半職業拳擊手。他被別人頗為諷刺地描述為"handy"，部分原因是他喜歡在左手手套上涂抹凡士林。一次，科里誤解對方在嘲笑自己，隨即憤怒地攻擊雷尼，結果雷尼反擊，握碎了他的手。
* 科里的妻子 (Curley's wife): 年輕漂亮，不被丈夫信任。其它角色只是簡單地稱呼她為“科里的妻子”。這個角色缺少個人定義，強調了角色在故事中的作用：斯坦貝克解釋道她“不是一個人，而是一個符號。她沒有功能，只是用來襯托對雷尼的威脅。”科里的妻子對美麗的執著最終造成了她的慘死：她允許雷尼撫摸她的頭發，看上去是無辜的縱容，直到她尖叫著命令雷尼停止“弄亂它”為止。雷尼試圖阻止她喊叫，結果無意中弄折了她的脖子。
* 克魯克 (Crooks): 馬廄工人，因自己彎曲的（crooked）背而得名。驕傲、痛苦、憤世嫉俗，他因自己的膚色而被同事冷落。雖然如此，克魯克喜歡雷尼，雖然他自稱見過無數人追隨虛無的夢想，試圖購買屬于自己的土地卻無果而終，克魯克依然請求與雷尼一道上路，希望在花園里除草。
* 坎迪的狗 (Candy's dog): 一條瞎眼的狗，被稱為“老的”、“發惡臭的”、“跛腳的”，被卡洛斯殺死。坎迪狗之死暗示了雷尼的命運。
* 卡洛斯 (Carlson): “壯實”的農場工人，出于同情他殺死了坎迪的狗。
* 維特 (Whit): 年輕的農場工人。
* 維迪 (Whitey): 鐵匠；“非常友好的人，一個你想遇到的干凈人。”他在事故發生前離開農場，之后沒有出現。
* 老板 (The Boss): 科里的父親，農場的監工。據坎迪稱，一家“大土地公司”擁有這家農場。
* 姨姨克拉拉 (Aunt Clara): 雷尼的姨姨，她把雷尼帶大；她最近去世。當雷尼殺死了科里的妻子，她出現在雷尼的腦海里，斥責雷尼。
* 威德女孩 (The Girl in Weed): 雷尼喜歡撫摸細軟的東西，他在撫摸女孩裙子時用力過猛，導致女孩尖叫，被認為是強奸。喬治與雷尼被迫逃離威德，去索萊達尋找新工作。
斯坦貝克在小說中著重于夢想。喬治渴望獨立，自己成為老板，有自己的宅院，更重要的：成為“大人物”。雷尼渴望住在喬治的獨立宅院里，他的心理定式在撫摸細軟物品上。坎迪在他的老狗死后渴望重新擔負責任，并為他的后半生著想——他將希望寄托在喬治的宅院上。克魯克渴望一片狹小的宅院，以便獲得自尊、安全，更重要的：被接受。科里的妻子渴望成為演員，在夢想破滅時嫁給了科里，結束了她的孤獨感。
孤獨感是書中角色的共性。老狗死了，坎迪十分孤獨。科里不是妻子所期望的伴侶，因此倍感孤獨——她的對策是與農場上其它工人調情，導致科里更加暴虐、嫉妒。喬治與雷尼成為搭檔是因為孤獨。克魯克坦率地稱：“如果人沒有朋友，就會瘋掉。別挑三揀四的，只要他跟著你就好。”作者將故事設在了索萊達，進一步增進了主題。在西班牙語中，索萊達"solitude"意思是孤獨。
雖然角色渴望伴侶，但斯坦貝克強調彼此非人相待形成屏障，使得孤獨感無法消除。科里妻子的孤獨感導致科里的嫉妒，使得所有工人遠離她。克魯克的屏障是因為他被禁止進入員工宿舍，只能呆在馬廄里；由于雷尼的無知，克魯克的屏障被部分擊破。
斯坦貝克筆下的角色由于智力、經濟、社會環境等因素，常常表現的十分無助。雷尼比別人身體都強壯，作為農場工人他應該受到尊重。但是，他的智力障礙拖了他的后腿，導致他十分無助。經濟上是無助表現在農場工人倍受經濟大蕭條的打擊。喬治、坎迪、克魯克都是積極向上、勤于動手的角色，他們希望購得屬于自己的宅院，但是，因為經濟大蕭條，他們的錢不夠。雷尼是唯一一個不能照顧自己的人，但是其他角色在條件適宜的時候可以擔當責任。然而當條件不符，他們無能為力的時候，雷尼的智障成了現實的危險。
在人文互動上，壓迫和暴虐這一邪惡的主題是通過科里和他的妻子來反應的。科里利用他好斗的天性和地位優勢試圖控制他父親的農場。他不停的斥責農場工人，指責他們勾引他的妻子。科里的拿破侖情結體現在他因工人極小的過犯而大施威脅。在另一方面，科里的妻子不是通過物理，而是通過言語施暴。她利用自己的性別來吸引注意，誘惑農場工人。根據企鵝出版社人與鼠教師用書，科里和他的妻子十分邪惡，代表對農場工人不同方式的壓迫和虐待。
當喬治無法保護雷尼（他才是真正的威脅）時，角色的渴望破滅了，命運變得極為沉重。斯坦貝克將它表示為“將要發生的事”，用他朋友的話就是“非目的論思想”或“在思考中”。這是一種不做論斷的觀點。
《人鼠之間》大量使用了動物形象。在整部短篇小說中，斯坦貝克常常利用動物形象來強調心理疾病、種族主義、以及不可避免的悲慘結局這一主題。
用一個評論家的話來說，《人鼠之間》是斯坦貝克第一次嘗試使用“戲劇短篇”寫作的小說。小說的結構為兩章三部分，即可以作為小說閱讀，也可以作為戲劇腳本。斯坦貝克希望小說可以直接作為劇本，或是一個讀起來像戲劇的小說。
斯坦貝克原本將小說命名為《一些事情發生了》（代指小說故事中發生的事情，因為沒有人可以對故事中的悲劇完全負責），然而，當他閱讀了羅伯特·伯恩斯的詩《致老鼠》后，斯坦貝克將小說題目改動了。 伯恩斯的詩歌講述了一個農民在耕地時刨塌了老鼠窩而感到遺憾。
斯坦貝克在蒙堤圣利諾寫了這本書與《憤怒的葡萄》。小說的早期手稿被斯坦貝克的狗扯了，狗的名字叫麥克斯（Max）。
小說在發布之際獲得盛譽，并在出版之前被“當月圖書會”選定。許多知名評論家紛紛給出好評，包括馬克辛·加勒德（''Enquirer-Sun''),克里斯托弗·莫利（Christopher Morley），哈里·桑頓·摩爾（Harry Thornton Moore， ''New Republic''). 《紐約時報》評論員雷爾夫·湯普森（Ralph Thompson）稱小說是本”偉大的短篇，因為它的情景引人入勝。”
起初，小說被美國許多公立學校、圖書館列為禁書，理由是“提倡安樂死”、“容忍種族侮辱”、“反商業”、言語褻瀆、粗魯、包含“攻擊性語言”。不久，這些禁令被撤銷，小說成為美國、澳大利亞、愛爾蘭、不列顛、新西蘭、加拿大等高中的必讀書目。由于常常受到審查，《人鼠之間》被美國圖書館協會評為“21世紀最具挑戰性書目”（位列第四）。
雖然小說極為成功，但是它的內容還是被高中審查。《人鼠之間》自1936年出版以來已經被審查了54次之多。 然而，學者如托馬斯·斯卡賽特（Thomas Scarseth）支持小說，認為它的文學價值很高。斯卡賽特稱“在真正的文學中，生命的苦難被轉化為藝術的美。”即從爭議中人們才會學會欣賞。
在德克薩斯州，人物角色雷尼·斯默被用作法定弱智標準。如果犯人在審訊中發現比雷尼·斯默聰明，那么他就得負刑。反之則意味著他不明白自己做了什么。
約翰·斯坦貝克的兒子，托馬斯·斯坦貝克（Thomas Steinbeck）反對死刑，認為這種刑罰不合理，是對他父親作品的侮辱。
*  Photos of the first edition of ''Of Mice and Men''
*  Book Summary of ''Of Mice and Men''
*  1953 ''Best Plays'' radio adaptation of play version at Internet Archive
元興是定安國烏元明的年號，至少使用了6年。
宋朝太平興國六年（981年），定安國王烏玄明利用女真使者訪宋之際向宋太宗獻表，其表末題-{云}-「元興六年十月日」。元興年號使用到何時不明，僅得知端拱二年（989年）定安國王子烏大元委託女真使者向宋朝進獻禮品，淳化二年（991年）委託女真使者向宋朝上表，至宋朝天禧二年（1018年），定安國已經被遼朝給滅亡了。
**開寶（968年－976年）：北宋—宋太祖趙匡胤之年號
**太平興國（976年－984年）：北宋—宋太宗趙匡義之年號
**乾亨（979年－983年）：遼—遼景宗耶律賢之年號
**明政（969年－985年）：大理國—段素順之年號
**天尊（967年－977年）：于闐—尉遲蘇拉之年號
**太平（970年－980年）：丁朝—丁部領、丁璿之年號
**天延（974年－976年）：圓融天皇之年號
太田 成方（1541年?－1598年?），日本戰國時代、安土桃山時代的武將。通稱久作成方，父為太田惟久。高橋、立花家臣。
成方之父太田惟久(太田民部允)原為大友氏底下的高橋鑑種家臣，並擔任野津原城主。在鑑種發起謀反之際，連帶遭到主家大友宗麟的懷疑，因而出奔成為浪人躲藏在豐前國，受到大友家老田原親賢的庇護。鑑種之亂平定之後，高橋家迎接了大友三老之一的吉弘鑑理次子吉弘鎮理為繼承人，即為高橋紹運。
紹運知曉惟久當時並無謀反之意，於是招回惟久回歸為高橋家臣，而成方此時便跟隨父親回歸，往後侍奉高橋紹運隨大友軍征討筑前，受到紹運的信賴。
之後紹運因為成方的武士作息實為家中武士之鑑，除了要求家中眾臣以之學習外，更讓成方擔任紹運之子彌七郎（立花宗茂）的陪臣，希望能以其優秀的武士風範馴染彌七郎的行為。
但不久後彌七郎成為立花道雪的養子，於前往立花山城前晚，高橋紹運舉行了宴會，除了對彌七郎的訓話外，也吩咐成方和另一位以實直的個性聞名的高橋家臣世戶口政真（世戶口十兵衛）成為彌七郎的後見役，並隨同彌七郎前往立花家，之後彌七郎順利在立花家元服，取名統虎。
作為統虎在高橋家以來的老臣，對於原本為長子的統虎卻必須降格為養子，成方和政真可說是穩定和安撫統虎情緒最重要的兩人。
道雪死後的立花家中，因為統虎的繼承而使的成方和政真的地位上升，兩人也在立花家中的評定會議中起了折衝作用，但是仍然免不了有些許的衝突和隔駭，所幸並不嚴重也沒有引起家中分裂。
之後統虎以弱冠之齡於九州征伐和肥後一揆到小田原征伐等皆受到了極高的讚揚並且獨立為大名受領筑後柳川13萬2千石，這看在身為統虎陪臣的成方眼裡竟也如父母般欣慰。此時的成方則致力於柳川內政面的工作，實行治水、開墾等政務。
之後成方也隨立花軍參加了朝鮮征戰，不幸在其中奮戰身亡，被記載於立花家的「柳川立花家臣歷代名譽戰死錄」中。
大物主神（，大物主大神）是日本神話中登場的神，大神神社祭祀的神祇。別名為三輪明神，具備蛇神、水神和雷神的神格。
根據《古事記》，原來跟大國主神一起進行建國的少彥名神前往常世國，當大國主神正在煩惱未來建國的工作要如何進行之時，從海的對岸出現了一個發著光芒的神，要求在大和國的御諸山（今三輪山）祭拜自己。當大國主神詢問其名時，他回答：「我是你的幸魂（，賜予幸福的神靈）、奇魂（，擁有神妙之力的神靈）。」在《日本書紀》一書中，大物主神是大國主神的別名，而大神神社的緣起，就是大國主神將自己的和魂（，發揮平靜作用之神靈）當作大物主神受人祭祀。
大物主神風聞三島湟咋的女兒勢夜陀多良比賣是個美女，前往一看，馬上就一見鍾情。大物主神想跟她說話，就將自己變成紅色的箭，算好了她小解的時間，從河流的上游順流而下，在流過她下方的片刻，刺中了她的陰部。她將那枝箭帶回自己的房間，大物主神就恢復原形，兩人結合。他們生下的孩子就是媛蹈鞴五十鈴媛命（，也就是《古事記》中的比賣多多良伊須氣余理比賣〔ヒメタタライスケヨリヒメ〕），之後成為神武天皇的皇后。
後來大物主神要求崇神天皇找到大田田根子來祭祀自己，這也就是現在的大神神社的起源。
大物主神擁有蛇神、水神、雷神的性格，作為稻作豐收、驅除疫病、釀酒之神，受眾人虔誠信仰。他是國家的守護神，同時也能夠降災禍，是法力強大之神。
在明治初年廢佛毀釋之際，很多寺廟主要供奉的對象都被更換成大物主神。
《醒來吧，羅馬尼亞人》是羅馬尼亞的國歌，啟用于1990年，作詞者為Andrei Mure?anu（1816年-1863年），作曲者Anton Pann（1796年-1854年）。這首歌在1917年到1918年和1991年到1994年之間兩度成為摩爾多瓦的國歌，1994年摩爾多瓦將國歌換為《我們的語言》。
這首歌作于1848年革命期間，原名《回聲》（Un r?sunet）。這首歌在當年7月29日在Ramnicu Valcea首次歌唱，隨后被當作革命頌歌，并更名《醒來吧，羅馬尼亞人》。從那時起，這首代表自由和愛國的歌曲在羅馬尼亞的所有主要的沖突中被演唱，包括1989年導致羅馬尼亞共產黨領袖壽西斯古倒臺的羅馬尼亞革命。這首歌在1989年革命后成為了羅馬尼亞國歌，代替了共產黨時代的《三色旗》。
每年7月29日是羅馬尼亞的「國歌日」。
原詩有11段，在正式場合作為國歌演唱第一、二、四、十一段。
羅馬尼亞語西里爾字母（1848）
羅馬尼亞語國際音標
De?teapt?-te, romane, din somnul cel de moarte,
?n care te-adancir? barbarii de tirani!
Acum ori niciodat?, croie?te-?i alt? soarte,
La care s? se-nchine ?i cruzii t?i du?mani.
Acum ori niciodat? s? d?m dovezi la lume
C?-n aste mani mai curge un sange de roman,
?i c?-n a noastre piepturi p?str?m cu fal?-un nume
Triumf?tor ?n lupte, un nume de Traian!
?nal??-?i lata frunte ?i caut?-n giur de tine,
Cum stau ca brazi ?n munte voinici sute de mii;
Un glas ei mai a?teapt? ?i sar ca lupi ?n stane,
B?trani, b?rba?i, juni, tineri, din mun?i ?i din campii!
Privi?i, m?re?e umbre, Mihai, ?tefan, Corvine,
Romana na?iune, ai vo?tri str?nepo?i,
Cu bra?ele armate, cu focul vostru-n vine,
?Via?a-n libertate ori moarte!“ strig? to?i.
Pre voi v? nimicir? a pizmei r?utate
?i oarba neunire la Milcov ?i Carpa?i!
Dar noi, p?trun?i la suflet de sfanta libertate,
Jur?m c? vom da mana, s? fim pururea fra?i!
O mam? v?duvit? de la Mihai cel Mare
Pretinde de la fii-?i azi man? d-ajutori,
?i blast?m? cu lacr?mi ?n ochi pe ori?icare,
?n astfel de pericul s-ar face vanz?tori!
De fulgere s? piar?, de tr?snet ?i pucioas?,
Oricare s-ar retrage din gloriosul loc,
Cand patria sau mama, cu inima duioas?,
Va cere ca s? trecem prin sabie ?i foc!
N-ajunse iataganul barbarei semilune,
A c?rui pl?gi fatale ?i azi le mai sim?im;
Acum se var? cnuta ?n vetrele str?bune,
Dar martor ne e Domnul c? vii nu o primim!
N-ajunse despotismul cu-ntreaga lui orbie,
Al c?rui jug din seculi ca vitele-l purt?m;
Acum se-ncearc? cruzii, ?n oarba lor trufie,
S? ne r?peasc? limba, dar mor?i numai o d?m!
Romani din patru unghiuri, acum ori niciodat?
Uni?i-v? ?n cuget, uni?i-v?-n sim?iri!
Striga?i ?n lumea larg? c? Dun?rea-i furat?
Prin intrig? ?i sil?, viclene uneltiri!
Preo?i, cu crucea-n frunte c?ci oastea e cre?tin?,
Deviza-i libertate ?i scopul ei preasfant.
Murim mai bine-n lupt?, cu glorie deplin?,
Decat s? fim sclavi iar??i ?n vechiul nost'p?mant!
Deщеаптъ-те, роmъnе, d?n соmn?л чел dе móрте
?n каре т? аdъnч?ръ барбарii dе т?раn?!
Ак?m ор? n?ч? оdатъ кро?еще'ц? алтъ сóрте
Ла кареа съ се 'nк?nе ш? кр?z?? тъ? d?шmаn?!