ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
高棘龍的正模標本（編號OMNH 10146）及副模標本（編號OMNH 10147），包含兩個部份身體骨骼及一小片的頭顱骨，是發現於美國奧克拉荷馬州的鹿角組，並在1950年同時被研究。在90年代，發現兩副較完整的身體骨骼。第一副標本（編號SMU 74646）是個部份身體骨骼，約為70%完整，大部份的頭顱骨遺失，發現於德克薩斯州的雙子山組，目前保存於沃斯堡科學歷史博物館內。另一個更完整的身體骨骼（編號NCSM 14345）是由私人收藏家發現於鹿角組，通常暱稱為「法蘭」，經過南達科塔州的黑山地質研究院處理過後，目前保存於北卡羅萊納州羅利市的北卡羅萊納州自然科學博物館內。這個標本保有目前唯一的完整高棘龍頭顱骨與前肢，也是目前最大型的標本。高棘龍的副模標本與「法蘭」的大小接近，顯示牠們的體型大致接近，而編號SMU 74646則明顯較小。很多其他的碎片及獨立骨頭在德克薩斯州北部、奧克拉荷馬州及甚至亞利桑那州。
發現於Cloverly組地層的一個部分身體骨骼（編號UM&nbsp;20796），顯示高棘龍也分布於Cloverly組地層。這個標本是個幼年個體，包含：兩個部分脊椎、部分恥骨、一個股骨、一個部分腓骨、以及其他破碎骨頭。這個化石出土於懷俄明州中北部的大角盆地，位於一個波塞東龍的胸帶化石附近。Cloverly組地層的其他大型、破碎的獸腳類化石，可能也屬於高棘龍，牠們可能是這個地層的唯一大型獸腳類恐龍。
奧克拉荷馬州與德州以外的地區，也發現可能是高棘龍的化石，但較不完整。一個發現於亞利桑那州南部的牙齒，可能屬於高棘龍，在該地區的蜥腳類化石也發現了符合高棘龍的齒痕。發現於馬里蘭州的阿倫德爾組的數顆牙齒，與高棘龍的牙齒幾乎一致，可能為高棘龍的東部代表。美國西部的許多地層組發現的牙齒與骨頭，曾經被歸類於高棘龍，但大部分是歸類錯誤。
NCSM 14345的骨架模型，暱稱「法蘭」（Fran），位於美國
高棘龍的繁殖與求偶行為想像圖
如同大部分其他的獸腳類恐龍，高棘龍的前肢無法接觸地面，因此沒有行走的功能，而是在獵食時發生作用。「法蘭」的完整前肢，有助於研究高棘龍前肢的功能與活動範圍。一個研究檢驗了骨頭與其相連骨頭的表面，以計算關節能有多少活動範圍，而不會關節脫位。如同許多現存主龍類，許多手部關節的骨頭並沒有完全相吻合，顯示這些關節有一定的軟骨。這個研究並指出當高棘龍休息時，前肢會從肩膀下垂，肱骨微向後擺，手肘彎曲，指爪朝內。
與人類相比，高棘龍的肩膀的轉動範圍很小。牠們的手臂無法做出360°的旋轉幅度，但可後擺至離垂直面約109°，所以肱骨可以後擺至斜微上方。手臂可以前轉至超過垂直面約24°。手臂無法往垂直地往下擺，但可外展至超於水平面約9°。與人類相比，手肘的活動範圍也很小，大約只有57°的轉動幅度。手臂無法完全地伸直，也無法大幅彎曲，而肱骨不能做出90°彎曲。橈骨與尺骨互相固定，所以無法如人類的前臂，做出往內側或外側旋轉的動作。
每個腕骨之間沒有準確地相接合，顯示手腕有大量的軟骨，可使手腕堅韌。當手指向外扳時，能幾乎碰觸到手腕。手指向內彎曲時，第一指能與第二指平行，第三指只能內彎。第一指的指爪最大，而且總是往內彎曲。第二指爪也總是彎曲的，而最小的第三指爪則可往內側、外側擺動。
除了計算前肢關節的活動範圍以外，這個研究還提出了高棘龍的獵食習性假設。牠們的前肢的前擺幅度不大，無法勾抓獵物的背部。由於前肢無法在捕捉獵物開始時派上用場，高棘龍可能主要使用嘴部來獵食。此外，前肢無法將獵物大幅拉近。只有當嘴部咬住獵物，強壯的前肢才能將獵物拉近、緊緊抓住，防止獵物逃脫。當獵物企圖逃脫時，高棘龍可用彎曲的第一、第二指爪刺住獵物的身體。手指的大幅外扳幅度是種演化適應，可讓高棘龍不用在關節脫落的風險下，抓住掙扎的獵物。一旦獵物被緊抓到身體旁，高棘龍便可用嘴部吞咬牠們。另一種可能的獵食方式則是高棘龍以嘴部咬住獵物，並用前肢不斷地往自己拉，用指爪劃出大型的傷口。
編號NCSM 14345標本的腦腔結構
在2005年，科學家們以X射線斷層成像分析高棘龍正模標本腦殼的內部空間，並製作了一個高棘龍的顱腔模型。在牠們生前，這些顱內空間除了裝有腦部，應該還有腦膜與腦脊液。這個顱腔模型可用來判定腦部及腦神經的一般特徵，也可與其他的獸腳類顱腔模型做比較。高棘龍的腦部類似大部分的獸腳類恐龍，最為類似異特龍超科。牠們的腦部看似鯊齒龍及南方巨獸龍，多於異特龍或中華盜龍，這支持了高棘龍屬於鯊齒龍科的假說。
高棘龍的腦部形狀稍微呈S形，大腦半球並不甚擴張，類似鱷魚多於鳥類。大部分的非虛骨龍類獸腳類恐龍都具有這項特徵。高棘龍的嗅球很大，呈球根狀，可見牠們的嗅覺很好。耳朵半規管的重建顯示頭部是保持在與水平面呈25°夾角。這是透過將模型調校至側半規管與地表成平行，顯示這種動物有者處於警戒中的步態。
曾經發現過大型獸腳類恐龍的足跡化石的德州郡縣，位在玫瑰谷組地層中。
巴拉斯河的獸腳類足跡
在德克薩斯州中部的玫瑰谷組地層，保有許多恐龍的足跡，包含大型、三趾獸腳亞目的足跡。其中最著名的足跡化石發現於恐龍谷州立公園的巴拉斯河附近，目前正在紐約美國自然歷史博物館展示中，該地附近也發現了數個足跡化石。由於沒有化石被發現，這不可能界定這些足跡是屬於甚麼動物。但長久以來，科學家認為這些足跡可能與高棘龍有關。一個2001年的研究將玫瑰谷組地層的足跡與不同的大型獸腳類恐龍的腳掌相比，但無法明確地歸類於任何一屬。但該研究發現這個足跡的形狀與大小類似高棘龍。因為玫瑰谷組與鹿角組、雙子山組的地理位置與地質年代接近，而這些地區的唯一大型獸腳類恐龍為高棘龍，該研究推論這些足跡最可能由高棘龍所留下。
這個著名的獸腳亞目足跡屬於數個個體，與多達12隻蜥腳下目恐龍向著同一方向前進。有些獸腳亞目足跡是在蜥腳下目足跡之上，顯示它們是在之後形成的，這顯示有一小群高棘龍在追蹤一群蜥腳下目恐龍。這個有趣的理論看似合理，但是卻很難證實，而有其他解釋。例如，在蜥腳類恐龍經過後，多隻個別的獸腳類恐龍在不同時間經過同一方向，彷彿好像是在追蹤獵物一般。同樣的，也可以說蜥腳下目是個別的前進，而非整群的移動。當一批獸腳類足跡橫越其中一批蜥腳類足跡時，缺乏一個腳印，這被視為該恐龍展開攻擊的證據。但是，其他科學家對這解釋提出質疑，因為該批蜥腳類足跡並未改變步態，如果有任何大型掠食者位在該蜥腳類恐龍身邊，該恐龍應該會改變其姿勢。
高棘龍正模標本的頭顱骨鱗狀骨有輕微的外生骨疣跡象。第11節脊椎的神經棘有斷裂後癒合的跡象，第3節尾椎的神經棘則有奇特鉤狀結構
玫瑰谷組的獸腳類、蜥腳類足跡，與迷惑龍骨骼模型 - 美國自然歷史博物館
高棘龍的化石發現於德州北部的雙子山層與奧克拉荷馬州南部的鹿角層。這些地層還沒有經過放射性同位素計年，但科學家們利用生物地層學來估計它們的年代。根據菊石化石的變化，德州的玫瑰谷層位於早白堊紀阿普第階與阿爾比階的交界，該地層發現過高棘龍的可能足跡，而且位於雙子山層的上層。這顯示雙子山層都屬於阿普第階，而阿普第階的年代為1億2500萬年前到1億1200萬年前。鹿角層的化石還包含恐爪龍與腱龍，兩者的化石也發現於蒙大拿州的克洛佛利層，克洛佛利層經過測量後，被發現年代為阿普第階至阿爾布階，這顯示鹿角層的年代應該相同。因此，高棘龍極可能生存於1億2500萬年前到1億年前間。
在這個時期，雙子山層與鹿角層是大片氾濫平原，位於陸緣海附近。在數百萬年之後，這片海洋向北擴張，形成西部內陸海道，並將北美洲一分為二，持續到幾乎整個晚白堊紀。玫瑰谷層是個沿岸環境，高棘龍的可能足跡應該是留在古代海岸邊的泥濘平地上。由於高棘龍是種大型掠食動物，牠們被推測生存於大範圍的地區，居住於許多不同的環境。高棘龍的獵食對象可能有：蜥腳類的帕拉克西龍（''Paluxysaurus''）、體積龐大的波塞東龍、以及大型鳥腳類恐龍如腱龍。恐爪龍也生存於同一地區，牠們是種小型獸腳類恐龍，身長約3公尺，極可能與幼年高棘龍有少許的競爭。
*  高棘龍正模標本「法蘭」 （NCSM 14345）
*  北卡羅萊納州自然科學博物館高棘龍資料（英文）
* 高棘龍 簡介 -  獸腳亞目網站
*  玫瑰谷的足跡化石 -  美國自然歷史博物館網站
《內外科看護學》（白話字：、臺羅：；英文：'），由英籍醫師戴仁壽（G. Gushue-Taylor）與臺籍陳大鑼先生合編。於1917年10月5日在日本橫濱印刷，同年10月8日在臺灣發行。部份章節有拉丁字母、華文、英文對照，以白話字編寫。全書分40章、657頁、503張圖。內文主要在講解西醫之解剖學、生理學、護理學等之人體功能與機制的醫學專書。
本書‘第1章’開頭內文即點出其主旨：
（第1章 “身軀（身體）普通的構造”：解剖學，就是科學的一項，它的目的是要講究身軀的構造……）
該書對臺灣早年醫學本土化的推廣、與開拓具有承先啟後的歷史地位。
*Gushue-Taylor,G., Tan Toā-l?,《Lāi-goā-kho Khàn-hō?-ha?k (The Principles and Practice of Nursing)》,臺南,臺灣,1917年。
*身體理個總論(Sin-thé-lí ê chóng-lūn)
*公用的藥方(Tai-lam, Chiang-hòa, Tiú?-ló-kàu i-koán, Kong-iōng ê io?h-hng)
*醫藥手冊(A glossary of medical terminology; i-io?h ê tshiú-tsheh (i-io?h ê chhiú-chheh))
* 《Lāi Gōa Kho Khàn-hō?-ha?k: The Principles and Practice of Nursing》（內外科看護學）
* 《內外科看護學》的榮耀與哀愁
* 《內外科看護學》彰化基督教醫院
category:醫學書籍
藍白體育會（GD Lam Pak）是澳門足球會，位于澳門特別行政區。是澳門甲組足球聯賽參賽球隊之一，曾奪得七次澳門甲組足球聯賽冠軍，曾經是澳門足壇的一支強隊，唯藍白體會已於2012年底突然宣佈退出澳門體壇。
澳門甲組足球聯賽冠軍
1992年, 1994年, 1997年, 1998年, 1999年, 2001年, 2006年, 2007年, 2009年
*  澳門足球總會 Macau Football Association
臺北地檢署主體建築－－司法新廈（與臺北地方法院、法務部同建築辦公）
臺灣臺北地方檢察署，是中華民國對應於臺灣臺北地方法院設置的檢察機關，一般被簡稱為臺北地檢署、或北檢，與同在大臺北地區的新北地檢署、士林地檢署合稱北三檢。
自日治時期日本人引進西方法制開始，臺灣司法機關長期院檢不分，因此臺北地方法院檢察署於日治時期的前身「臺北地方法院檢察局」係隸屬於當時的臺北地方法院；1945年國民政府接收臺灣，同年11月1日接收該局業務，並將該局更名為「臺灣臺北地方法院檢察處」時，仍然維持院檢不分的體制；迄1980年7月1日，院檢始分隸。
院檢分隸後，1989年12月24日《法院組織法》修正，改名「臺灣臺北地方法院檢察署」，機關首長「首席檢察官」亦同時改稱為「檢察長」。
2018年2月8日，全國檢察署正式去掉「法院」二字，直接命名「地方檢察署」。
中山區大安區松山區信義區中正區萬華區文山區
本圖為大臺北地區行政區圖；紅色及桃紅色分別為本署在臺北市、新北市境內管轄區
新店區石碇區深坑區坪林區烏來區
臺北市政府警察局中正第一分局中正第二分局文山第一分局文山第二分局松山分局大安分局信義分局萬華分局中山分局
新北市政府警察局新店分局
含內政部警政署刑事警察局內政部警政署航空警察局臺北分局內政部警政署鐵路警察局臺北分局內政部警政署國道公路警察局第一大隊 第六大隊 第九大隊
1945年11月1日～1947年12月14日
1947年12月15日～1951年6月30日
1951年7月1日～1953年2月19日
1953年2月20日～1960年1月31日
1960年2月1日～1963年9月1日
1963年9月2日～1970年9月6日
1970年9月7日～1972年7月31日
1972年8月1日～1978年9月25日
1978年9月26日～1982年11月7日
1982年11月8日～1985年7月2日
1985年7月3日～1987年5月18日
1987年5月19日～1992年5月17日
1992年5月18日～1996年4月22日
1996年4月23日～1997年7月7日
1997年7月8日～1999年2月10日
1999年2月11日～1999年4月29日
1999年4月30日～2000年6月26日
2000年6月27日～2001年4月26日
2001年4月27日～2004年11月4日
2004年11月5日～2005年3月15日
2005年3月16日～2007年4月11日
2007年4月12日～2008年7月31日
2008年8月1日～2010年7月27日
2010年7月28日～2015年5月6日
2015年5月7日～2016年7月17日
2016年7月18日～2020年3月12日
2020年3月13日～2021年5月4日
2021年5月5日至今
2015年7月24日，在反課綱運動學生與民眾闖入教育部事件中，警方於凌晨4時20分起非法逮捕在現場採訪的記者以及沒收其器具，之後北檢不但未儘速釐清案情以釋放記者，反而遲至晚上才無保請回三位堅持不交保的記者，並且在沒有合理的理由下，限制這三位記者的住居。自由時報晚間22時47分針對該限制住居處分發出質疑與抗議聲明，表示其記者廖振輝在現場進行新聞採訪工作，報導事件真相並盡監督政府工作本份，沒有逾越任何法令，並表示認為該裁定已嚴重影響廖振輝的自由權與工作權。
*《司法院史實紀要》，司法院 編，1985年.
*《法務部史實紀要》，法務部 編，1990年.
* 王泰升，《臺灣法律史的建立》，臺灣大學法學叢書，1997年.
* 王泰升，《臺灣日治時期法律改革》，聯經出版公司，1999年.
* 檢察官改革協會，《臺灣檢察制度變遷史》.
* 法院組織法. 全國法規資料庫. 民國108年1月4日.
新竹市政府是中華民國臺灣省新竹市最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為省轄市自治機關，同時負責執行中央機關委辦事項，新竹市的自治監督機關為行政院各部會（主要為內政部）。新竹市政府設有15個一級單位、6個所屬一級機關（設有12個下屬機關）、3個區公所、15個所屬二級機關、44所各級學校、1所幼兒園。
新竹市政府的組織基準法為《新竹市政府組織自治條例》，依據新竹市政府組織自治條例，新竹市政府置以下職稱：
*市長：為新竹市政府之首長，對外代表新竹市，綜理市政並指揮監督所屬員工及機關。
** 副市長：為新竹市政府之副首長，襄助市長處理市政（員額一名，特任職，比照簡任第十三職等，由當屆市長任命）。
** 秘書長：承市長之命，綜理本府一切事務。
** 秘書：受秘書長之指揮監督，掌理機要、協調、核稿等事項。
** 參議：承市長之命，辦理市政設計、法案審核、協調各處業務，並備諮詢有關市政等事項。
* 市務會議：每週舉行一次，由市長、副市長、秘書長、參議、處長、所屬一級機關首長、各區區長，與市長指定人員組成。並由市長擔任會議主席，市長因故不能出席時，由市長職務代理人擔任主席。
新竹市政府共設有15個所屬一級單位。
新竹市政府設有6個所屬一級機關。
新竹市政府設有15個所屬二級機關，由新竹市政府各處督導。
;新竹市政府（民政處）
;新竹市政府（地政處）
;新竹市政府（教育處）
;新竹市政府（產業發展處）
* 新竹市各公有零售市場（7場）
新竹市警察局設有9個所屬機關、新竹市衛生局設有3個所屬機關。
;新竹市警察局
;新竹市衛生局
新竹市政府設有3個區公所。
* 新竹市立各高級中學（3所）
* 新竹市立各國民中學（12所）
* 新竹市各國民小學（29所）
崎元仁，生於東京都，商業音樂作曲家。
作為作曲家的初次亮相之作品，是1988年學生時代以同人身份制作的射擊游戲《REVOLTER》（NEC PC-8801MkIISR系列用軟件）。該游戲和只收錄了REVOLTER的BGM的音樂磁帶《MUSIC FROM REVOLTER》都在日本的同人交流會Comiket上出售過。《REVOLTER》的曲子被當時巖田匡治打工公司的社長看中，收錄在FC版大戰略中。以《REVOLTER》為契機，崎元以自由身的游戲作曲家開始了業界的活動，出道時曾使用綽號「YmoH.S」。
1997年跟隨《皇家騎士團》開發隊加入（跳槽）史克威爾（Square Co. Ltd.，已與Enix合併成現在的Square-Enix）。2000年當完成了《流浪者之歌》的工作後辭職並恢復自由身，沒多久便與巖田匡治及其他作曲家創辦音樂公司Basiscape，在不受規範下自由接受來自不同客戶的音樂、音效類工作委託。就算是成為了一家公司的社長，崎元仁還是沒有停下作曲的工作，Square的週期性旗艦作《最終幻想》的第12集正是他自立門戶後再接手的。
一直以來崎元仁都是以寫作電子音樂為主力，1993年接手《皇家騎士團》的作曲工作後風格轉型為結合了軍事味和幻想色彩的新古典主義，與另一長期合作者巖田匡治在任天堂主機有限的機能下編出不輸給《勇者鬥惡龍》的數位管弦樂作品（而事實上在《皇家騎士團2》（Tactics Ogre: Let Us Cling Together）工作後崎元仁參與了《勇者鬥惡龍六代》的編曲及音效工作），亦因為這個成就令崎元仁成為了導演松野泰己的御用作曲家。1997年接手《最終幻想戰略版》，不同於傳統《最終幻想》作曲家植松伸夫的作品，崎元仁和巖田匡治為《最終幻想》的幾作譜寫的原聲都幾乎沒有採用合成電子的樂器，而只使用原音樂器。在使用取樣合成音色下，2人的數位新古典作品音質得到不少的提升而使他們在PlayStation時代開始建立起一群新的擁護者。2004年接手《星神：永恆之門》編寫的結尾曲，是崎元仁官式上首次寫作有真人演唱的音樂作品，新古典風格加上流行女歌手的演鐸間接地促成了之後與另一位女歌手Lia的合作推出專輯《Colors of Life》而成為一時話題。2006年崎元仁進身日本動畫界為2007年春季播送的羅密歐×茱麗葉配樂。
從1988年至2006年為止，崎元仁光是參與過的原聲作編曲工作就有96份，發行音樂CD（不計特典及非賣品）24張。
崎元仁的寫作風格在進入PlayStation時代開始出現了一個分水嶺，在主機機能得以擴張下經常可以在他的作品中找到難以在現實中演奏的樂句，例如以急板豎琴及弦樂器彈奏/滑奏複雜的分解和弦。從《蒼穹紅蓮隊》開始，便明顯地採用華格納式的主導動機來設計整個原聲的作品。接手《最終幻想戰略版》時更加發展成熟，遊戲中有5條主導動機經常地、隱祕地貫穿在曲目中。接下來的《閃光銀槍》原聲主要運用一條主導動機為不同關次的背景音樂進行變奏。到了《流浪者之歌》，崎元仁仍舊採用多條主導動機的作曲法，但在導演松野泰己的要求下作品風格從以前的明朗感走向陰沈型，在當時的訪談中崎元仁就承認了在寫作《流浪者之歌》期間參考了好萊塢的電影音樂，特別是漢斯·季默的作品。隨後出現了剛踏入PlayStation 2時代的過渡期，曲風及選用的樂器亦變得更多元化。PS2中期的《Gradius V》，崎元仁與《閃光銀槍》的開發隊——Treasure再度合作，這次的創作中他徹底地放棄了主導動機，以回歸《蒼穹紅蓮隊》式節奏感強烈的電子樂結合管弦樂寫作背景音樂。
下表以作品發表時間排列
* REVOLTER （同人 1988）
*  （Quest 1993）
* 戰略奧加 （Quest 1995）
* 蒼穹紅蓮隊 （Eighting / Raizing 1996）
* 最終幻想戰略版 （Square 1997）
*  （Treasure / 1998）
* 流浪者之歌 （Square 2000）
*  （Capcom 2002）
* 宇宙巡航艦5 （Treasure / Konami 2004）
*  （Atlus 2004）
* 最終幻想XII （Square-Enix 2006）
* 戰場女武神 （Sega 2008）
*龍之皇冠（Vanillaware/ATLUS2013
*朧村正（Vanillaware/MMV-i2009
*   Basiscape 官方網頁
*   崎元仁訪問（光田康典官方網頁）
澳門甲組足球聯賽是澳門足球總會屬下的業餘足球聯賽。澳門甲組足球聯賽成立於1973年，是澳門業餘聯賽系統的頂級足球聯賽。2016年賽季的澳門甲組聯賽有 10 支球隊參賽，成立至今以藍白足球會戰績最佳，截至2021年，藍白 9 次奪得冠軍。
*2017年的澳門甲組聯賽將有 10 支球隊參賽，聯賽採取雙循環賽制比賽，每支隊伍與各球隊對賽兩次。但是由於所有球會都沒有所屬的球場，因此所有賽事都會安排在澳門運動場以及澳門科技大學運動場舉行。
*每支球隊共進行 18 場賽事。每場勝仗可得 3 分，和局得 1 分，負仗則 0 分，按各隊於聯賽所得的積分排列，榜尾2隊將降班
2022年澳門甲組足球聯賽參賽隊伍共有 10 支。
Chao Pak Kei
S.L. Benfica de Macau
Cheng Fung
lun lok
Sporting Clube de Macau
Polícia de Seguran?a Pública
Portuguese House
本菲卡足球會
CFB Macau
# 澳門運動場（容納人數:16,272）
# 澳門運動場副場（容納人數:1,000）
# 澳門科技大學運動場（容納人數:1,684）
# 蓮峰球場（容納人數:2,200）
# 奧林匹克運動中心（容納人數:800）
# 澳門工人體育場（容納人數:0）
2007年3月12日由於強勢兩場聯賽未能出席比賽，經澳門聯賽競賽小組召開會議決定取消強勢比賽資格。原定聯賽中退出參賽或被取消比賽資格的球隊，積分全部取消(但因於賽事進行超過一半，則積分保留；其後未賽的賽事，則作負0:3)
2008年中蒙地卡羅、華聯及兄弟因不滿足總章程而拒絕參加夏季舉辦的七人足球錦標賽，足總根據章程第十八條，指三支球隊違規，並處以每隊一萬元罰款及需在十五日內繳交，否則以後不能參加足球總會舉辦的任何賽事。其中蒙地卡羅領隊文東沙指足總指控毫無根據，宣告入稟法院遁民事訴訟，最終敗訴，幾令澳門足球聯賽崩潰。當季乙組殿軍康樂由此獲邀陪同冠軍炮兵及亞軍加義(及後的名門世家加義)升上甲組，名門世家加義就此組建「百萬大軍」, 與藍白、海帆、炮兵等抗衡。
* 澳門足球總會 facebook page
A小調第6號交響曲是古斯塔夫·馬勒於1903年至1904年所作的四樂章交響曲（本曲亦於1906年作大幅度修訂）。此曲亦曾於1906年5月27日於德國埃森市，由作曲家本人作首演。後人往往因為馬勒當時的背景遭遇以及樂曲的陰沉氣氛，將這首交響曲命名為「悲劇」，但馬勒本身創作時並沒有為這首交響號曲冠以任何標題。
* 首演：1906年5月27日於德國埃森市，由馬勒親自指揮。
* 美國首演：1947年12月17日由Dimitris Mitropoulos於紐約市。
當馬勒於1904年完成第六號交響曲並於1906年三月作首次出版時，他將諧謔曲定為第二樂章，行板為第三樂章。但當他於五月為這交響曲排練時，卻決定把這兩個樂章的演奏次序倒轉，並於第二次發行時作出改動。然而，威廉·門格爾貝格於1919年收到馬勒遺孀艾瑪的電報，指出第六號交響曲的演奏次序應該是「先諧謔曲，然後行板」（''"First Scherzo, then Andante"''）。結果他往後演奏此樂曲時，均依照艾瑪的要求處理。不過當時期的其他指揮家卻並不認同這種看法，所以直至1960年代為止，絕大多數的指揮家還是根據馬勒的第二版樂譜來演奏。
直至1962年，奧地利的音樂學者為國際馬勒協會修訂馬勒全集時，在第六號交響曲首頁撰寫評論，重新提出演奏次序應該為「諧謔曲－行板」，認為這是馬勒死前時所作出的決定。不過，由於在他的文章中隻字不提及過艾瑪的那封電報，亦缺乏有力的理據去支持他的觀點，所以受到其他音樂學者的質疑。但奇怪的是，縱然有不少指揮家同樣質疑拉茨的看法，但隨著1963年的修訂版本面世後，往後的錄音，大家都依照這個版本來演繹。而出版馬勒樂譜的出版商，如Belwin Mills（Kalmus）、歐伊倫堡出版社、環球出版等等，通通都將樂譜改印成為「諧謔曲－行板」。
2003年，身為當時國際馬勒協會副主席兼馬勒全集評論總主編的Reinhold Kubik引用1906年的場刊內容，認為「先行板，然後諧謔曲」才是馬勒的真正意思，他同時認為馬勒從來都沒有撤回這個安排，再加上近年的文獻研究，「行板－諧謔曲」的次序亦重新成為了主導。
不過，現時留存的樂譜，包括馬勒全集，以及其他出版社的校訂版，均把諧謔曲定為第二樂章，而行板則為第三樂章。由於只將樂譜的印刷次序改變時，卻沒有將這兩個樂章的排練編號一併處理，所以1963年版的樂譜，便出現了排練編號不連貫的問題。（第一樂章的最後一個排練編號為45，但若以諧謔曲為先，第一個排練編號則變成了63。）
至於錄音版本方面，兩個版本均同時存在。一些較近期的錄音，如-{zh-tw:拉圖;zh-hk:力圖;zh-cn:拉特爾}-、阿巴多及馬素爾等的演繹方式為「行板－諧謔曲」；至於較早期的錄音，如卡拉揚、伯恩斯坦、蕭提、布列茲、小澤征爾等則採用「諧謔曲－行板」的演繹方式。
根據1963年拉茨的版本：
:3 短笛（第1-3樂章由第三、第四長笛兼任，第4樂章須額外加樂手擔任）
:2 英國管（第1-3樂章由第四、第三雙簧管兼任，第4樂章須由額外樂手擔任）
:高音單簧管（降E調、D調）（第4樂章兼任第四單簧管）
:3 單簧管（C調、降B調、A調）
:低音單簧管（降B調、A調）
:4 巴松管（第4樂章須由額外樂手演奏第四巴松管）
:低音巴松管（第1-3樂章兼任第四巴松管）
:8 圓號（F調）
:6 小號（降B調、C調、F調）
:2 定音鼓（一位樂手演奏四個，另一位演奏兩個）
:大鼓及樺木樹枝紥（或以樂鞭代替）
:鐘（無固定聲調）
:牛鈴（臺上及後臺各置一組）
:大木錘（後臺）
::鈴鼓（第1樂章）
::樂鞭（第4樂章）
:2 豎琴（第2樂章要求4個豎琴）
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*5 *5 =5 *5—8 6 4 1—tmp+5—2hp, cel—str"。
*正體為2003年國際馬勒協會所倡議的演奏次序；''斜體''則為1963年由國際馬勒協會所出版，由拉茨所主編的樂譜版本''
Allegro energico（精力充沛的快板），a小調，4/4
以絃樂器及小鼓帶出短小的前奏後，帶入如進行曲般的呈示部第一主題，後來經過鼓聲及銅管的宣示調後，進入轉到F大調的第二主題，及後經過第一重覆返回前頭（除了第一號交響曲外，馬勒就只有在這樂章中運用了重覆記號）。由第二重覆起，樂曲進入發展部，呈示部的第一主題重現，並加入由木琴和木管樂器作主導的新進行曲旋律，突然間，絃樂的顫音帶領鋼片琴及牛鈴的「田園風」過場，不過這份恬靜很快又再被樂隊所打斷，進行曲主題再度出現及加以變化。結尾部份較為短小。先由三角鐵、定音鼓等敲擊樂器引導四支小號奏出A大調的引子，然後樂隊以呈示部第二主題為基礎，把氣氛推至最熱鬧下結束。
;第二樂章''（第三樂章）''
Andante moderato（中等的行板），E大調，4/4
作為整首響曲唯一的慢樂章，可以說是在充滿不安和粗暴的氣氛中稍作喘息的間奏。整個樂章由最開頭由第一小提琴（結束部轉至雙簧管）所奏出的一個十小節的第一主題，以及接著的另一個樂句八小節的副題（其中一組來回的跳進音程更是最突出的節奏動機）為主軸，並由此引申及發展。整個樂章的配器以細緻而含蓄為主，雖然在中後段時曾出現過一段漸漸激昂的氣氛，但很快又回復了平靜。
;第三樂章''（第二樂章）''
Scherzo（諧謔曲）：Wuchtig，a小調，3/8（中段則加插4/8及3/4）
一首令人感到不安的諧謔曲。定音鼓在弱拍中的sf，加上圓號及絃樂的鋸齒型斷奏，顫慄的第一主題令這首聽似進行曲般"諧謔曲"充滿黑色的味道，木琴雖然不常出現，但它的加入更使人聯想起聖桑的《骷髏之舞》。第二主題轉為精緻的舞曲。據馬勒的妻子艾瑪的筆述，這一段所描述的應該是「小孩的嬉戲」。這一段的節奏不斷在變化，穿梳於3/8、4/8及3/4等拍子，雖然悚懼的味道稍為減弱，但同樣營造出陰暗的味道。及後整個樂章都是圍繞以這兩個主題來加以變化。
Finale（終曲） Sostenuto（持續的）－Allegro moderato（中等的快板）－Allegro energico（有力的快板）4/4
本樂章為全首交響曲最長部份，除原有的編制外，木管樂器更需要額外的樂手演奏，而敲擊樂部份亦比第一樂章用上更多非常規樂器，包括代表英雄受打擊及致死的三下大木槌敲擊（第三下木槌於1963年拉茨版本被刪掉。）
開頭由低音絃樂的ff撥絃及豎琴的琶音帶動第一小提琴奏出前奏旋律，並引出第1樂章中的軍樂動機後, 樂曲進入較陰暗的氣氛，直至大提琴的附點節奏帶回快板節奏。各主題及副題旋律輪流出現，氣氛亦漸漸變得緊張。第三下木槌後，樂隊重現樂章開頭部份的動機，最後再一次在軍樂動機的帶動下，以絃樂最安靜的撥絃結束。
南陽市是位於日本本州島東北部的山形縣的城市，位于置賜盆地的北部。
在1967年赤湯町、宮內町、和鄉村準備合併之時，三地為了合併後的新名稱始終無法達成共識，最後由山形縣知事安孫子藤吉提議以中國河南省的地名「南陽」，代表著「肥沃的土地、適合居住的地方」，以及具有「南陽的靈泉菊水」這樣的吉祥典故，成功的整合了大家的意見，成為城市的名稱。
*1967年（昭和42年）4月1日 - 建市。
市長：鹽田秀雄
以工業為主導。
*中華人民共和國河南省南陽市（1988年）
關帝文化足球會（Kuan Tai FC）是澳門足球會，位于澳門特別行政區。是澳門乙組足球聯賽的參賽球隊, 本季(2010)終於榮升澳門甲組足球聯賽。
* 8 Fatai Niyi Solabi
* 28 加沙 (Ewane Ngassa)
* 30 奧邦(Francis Oppong)
e小調第7號交響曲由古斯塔夫·馬勒所創作，於1904年至1906年完成。本首有時又冠以「夜之歌」的標題，然而馬勒卻不甚同意此譯名，亦從曾在他的文件中表示接受這個名稱。
《第7號交響曲》可以算是馬勒所有交響曲中演奏次數最少的一首。事實上，在1908年的首演時，不論是觀眾或演奏者，都對這首曲的反應並不理想，原因是全曲中的各樂章未能達到互相連貫的效果。近年隨者學者和指揮家對樂曲有較多的認識後，本曲的演奏次數才稍為有所增加。
馬勒在返回維也納國立歌劇院的路上，據他一位好友稱，這張照片上馬勒的表情正是“他專注于不愉快的想法”時的表情。攝于1904年，這年，他完成了第六交響曲并開始第七交響曲
1904年，馬勒不但指揮事業如日中天，名震歐美，其作品更終於開始為人賞識；同年六月，已有一女的他更再添千金。一如以往，到了夏天馬勒就離開維也納，跑到麥爾尼格渡假。麥爾尼格位處風景優美的卡林西亞山區，馬勒在那兒有一幢建於湖邊的別墅。完成第六交響曲前，第七交響曲之第二、四樂章（該兩樂章涉及「夜之歌」）就在此時寫成，而樂曲其他部分也大致構思好。翌年夏季，馬勒繼續埋首寫作，聲稱只花四星期就要完成第一、三、五樂章。
全曲在1905年8月15日脫稿，而配器法亦於1906年完成；然而當時的馬勒尚未完成第六交響曲，遂將第七交響曲擱在一旁，在排練期間偶然略作修改，直至1908年9月19日，當布拉格正在進行一個為奧地利皇帝弗朗茨·約瑟夫一世登基金禧紀念誌慶而設之慶典場合，此首交響曲方才首演。
可惜人算不如天算，由脫稿到首演這三年間，馬勒無論生活，事業皆急轉直下。1907年3月他被迫辭去維也納國家歌劇院的指揮職位、遭維也納樂迷唾棄（所以馬勒選擇在布拉格市首演第七交響曲）、7月5日長女更死於猩紅熱。禍不單行，就在女兒彌留之際，馬勒也發現自己患上晚期心臟病。無怪乎馬勒所作的修訂細微，但卻舉足輕重，淡化了樂曲原本樂觀、開朗的情調。
*木管樂器：1短笛、4長笛（第四長笛手需兼奏第二短笛手）、3雙簧管、1英國管、1 E 調單簧管、4單簧管（A調及B調）、1低音單簧管、3巴松管、1低音巴松管
*銅管樂器：次中音號、4圓號、3小號、3長號、大號
*敲擊樂器：定音鼓、小鼓、鈸、三角鐵、鈴鼓、鑼、牛鈴、鐘及鐘琴
*弦樂器：曼陀鈴、吉他、豎琴、小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴
馬勒在本曲中選用了幾種非樂隊常規樂器，包括了曼陀鈴、吉他和次中音號，而在第六交響曲中的牛鈴亦再一次在此使用。至於樂譜中所指的次中音號（Tenorhorn），近年的研究指馬勒所要的，應該是B上中音薩克號（Saxhorn）。但現多較常以中音大號（Tenor Tuba）或上低音號（Euphonium）所替代。
此曲共包含五個樂章：
# 慢速—果斷的快板、但不太快（Langsam - Allegro risoluto, ma non troppo）—E小調，但以B小調作起首；首段樂章以次中音號奏出首個旋律。由於次中音號並非正規樂器，故會偶然使用次中音大號代替。此乃奏鳴曲式之樂段。
# 夜之樂：其一·中庸的快板（Nachtmusik I Allegro Moderato）—C小調，以倫勃朗的名畫《夜巡》作骨幹。馬勒在1904年的荷蘭之旅當中亦在市立博物館中觀賞過該名畫。
# 諧謔曲·幽暗地（Scherzo schattenhaft）—D小調，馬勒將之指示為「幽暗地」；有別於以幽默見稱的詼諧曲，此段樂章之氣氛陰森可怖。弦樂部分更以強弱法作標示。
# 夜之樂：其二·溫柔的行板（Nachtmusik II Andante Amoroso）—以F大調為主
# 輪旋曲—終曲（Rondo-Finale）—C大調，本樂章開頭放下一切，然而該部分被評為過份膚淺，並以上一樂章作延續。形式上，該部份以迴旋曲式作為八段變奏曲之起首，遠勝於結束之樂段。
該交響曲歷時80分鐘。然而凡事總有例外—因奧圖·克倫培勒亦曾作過100分鐘長之演奏。
第一樂章規模龐大，次中音號憂鬱音色奏出第一主旋律，並唱出哀傷的詠嘆調；至於伴奏音型，有說靈感來自麥爾尼格湖上船夫的槳聲。多種木管、銅管樂器發出悲苦、沉痛的哀號(首演後有人形容此曲「很美妙」。據說首席小號手回應道：「小號要用閉奏音吹到高音升C。我倒想請教一下何『美妙』之有。」)。激情的高潮過後，音樂的步伐愈趨緊湊，展開一段不倫不類的奇特舞曲—說是維也納華爾滋又不像，說是頓足爵士舞又怪模怪樣，說是軍隊進行曲又有幾分相似。然後氣氛一轉，兩支法國號奏出精彩絕倫的抒情旋律，而跌宕抑揚的小提琴充滿維也納風格。不久，一個彷如天籟的樂段出現，靈感明顯來自卡林西亞山區夏季的風光景緻、草木鳥獸；但悽愴的第一主題倏然在低音大提琴重現，之後情感漸趨激越奔放，勢如破竹，直至昂揚的進行曲出現才得到解脫；說來奇怪，這段進行曲一方面活潑喧鬧，一方面卻又甜中帶苦；隨著進行曲結束，這個樂章也告一段落。
第二至第四樂章被統稱為「交響曲中的交響曲」，三個樂章均刻劃「黑」與「夜」。第二樂章是本交響曲兩首「夜之樂」之一，先由法國號互相答和，彷彿暮色漸沉之際聲音在山谷中回響。有說此樂章描繪「在夜間散步」，但馬勒則把這樂章與倫勃朗的名畫《夜巡》相提並論。木管樂連蹦帶跳地漸漸遠去，最後消聲匿跡；這時法國號在舞動的弦樂簇擁下，奏出別具田園風味之主題。接著響起的農村舞曲柔和溫婉，是馬勒最輕鬆愉快、最童心未泯的樂段之一。木管在高音的顫動彷彿嚶嚶鳥語，加上遠處牛鈴柔和的噹啷聲和農村舞曲，使鄉郊風情更鮮明。音樂漸漸沉寂；夜幕低垂。
以「幽暗地」作為指示之第三樂章，彷彿黑夜裡的暗湧，氣氛陰森可怖。先是令人毛骨悚然的定音鼓和低沉的管樂器，然後木管樂的尖叫令人不寒而慄，若隱若現的低音大提琴又彷彿幽靈閃現，活脫脫是首令人驚心動魄的圓舞曲，配器稀奇古怪，營造出強烈的恐怖效果。
以「溫柔地」作為指示之第四樂章，是第二首「夜之樂」，但演出樂器較少—不但沒有伸縮號、低音號和小號的份兒，木管樂器數量亦減半，因而有人形容此樂章是「把長篇室樂樂段放在大型管弦樂作品裡」。先由獨奏小提琴開始，在吉他與曼陀鈴輕聲伴奏下，獨奏法國號營造出令人悠然神往的小夜曲風格。
競相爭嗚的燦爛銅管加上輝煌的定音鼓，為奔放的第五樂章定下基調。正如美國一論者所言，這個樂章像極了電影音樂，把華麗、壯觀、戲劇效果共冶一爐，匯聚成一首「雜亂無章但令人愉快」的管弦樂曲，效果令人嘆為觀止。這裡襲用過不少樂曲之片段（如華格納《紐倫堡的名歌手》、弗朗茲·雷哈爾《風流寡婦》、馬勒第五交響曲、路德教派聖詩《上帝是我們堅強的堡壘》），以及其他諷喻性、嘲弄性的引用。這個樂章氣氛樂觀、熱烈，態度堅決，似乎跟前幾段樂章的陰沉氣氛格格不入，難怪成為全曲最令人費解、最飽受批評的樂章—邁克爾·甘迺迪就說這是「活力充沛、態度樂觀的馬勒式吵鬧大製作」。馬勒本人則直言要捕捉「陽光普照」之效果。結尾盡情運用嘹嘹豐富的聲音，全曲首個主題至此由曇花一現般閃過，像要刻劃烈日當空的炫目光芒。
* 此曲的和聲和風格結構可看作是在描繪由黃昏走向黎明的進程。它的開頭猶豫而遲緩，逐步轉變至終曲里明確的C大調，還回應著華格納歌劇「紐倫堡的名歌手」。有趣的是，第七交響曲首演當晚，馬勒在曲后加演了瓦格納歌劇的序曲。
* 此曲描述的夜日交替的旅程里有一個令人驚艷的諧謔曲第三樂章，標記為「幽暗地」，這也許是為何荀白克大力贊揚本曲。馬勒圍繞四度音程創作出大量音樂主題，勛伯格《第一號室內交響曲》里亦可看見這種手法。
* 此曲跟馬勒《第六交響曲》擁有著相似動機——大小和弦交替，首段樂章的行進曲以及在刻畫田園風光的段落里使用牛鈴。
* 世界首演：1908年9月19日，於布拉格市由作曲家本人指揮捷克愛樂樂團演出。
* 英國首演：1913年1月18日，於倫敦市由亨利·約瑟夫·伍德作指揮。
* 美國首演：1921年4月15日，於芝加哥市由費德瑞克·史托克作指揮。
* 指揮邁可·提爾森·湯瑪斯曾與三藩市交響樂團作過一段錄音（於2006年完成，並附有SFS Media之商標），而該錄音亦曾獲得葛萊美獎之其中兩獎—「最佳樂團演奏獎」及「最佳古典專輯獎」。
* 資深奧地利籍指揮米歇爾·基倫（Michael Gielen）曾於1990年代間灌錄過馬勒全集—該專輯以自然流暢見稱，亦重視勾勒細節及整體結構。
* 倫納德·伯恩斯坦亦曾在1965年間演奏過該首馬勒第七交響曲。
法蘭西絲·愛麗莎·霍森·柏納特（，）英美劇作家與作家，作品以童話故事聞名，代表作有《祕密花園》《小公主》和《小公子方特洛伊》。
法蘭西絲·霍森·柏納特在中倫敦的藍圓匾。
1849年，法蘭西絲·霍森·柏納特出生在英國英格蘭曼徹斯特，父母為愛德溫·霍森（Edwin Hodgson）與愛麗莎·邦德（Eliza Boond），家中排行第三。1865年舉家移居美國田納西州。因父親早逝，家境十分貧寒，寫作成了她抒發情感、逃避現實的管道；也由於她在小說創作方面有著出色的表現，十八歲起她便開始在雜誌上發表故事，賺取稿費貼補家用。
伯內特擅寫言情小說以及與兒童有關的故事，1877年出版的《歐勞瑞的小女孩》是她第一本暢銷著作。
1886年她創作了《小公子方特洛伊》，描寫一個美國小男孩成為英國伯爵繼承人的故事，此書一上市便廣受讀者歡迎，也替她在文學界取得了一席之地。
柏納特為十九世紀英美極負盛名的小說家兼劇作家，她一生創作豐富，作品包括小說、故事集、舞臺劇本等，其中最受歡迎、也最被重視的，分別是《小公子方特洛伊》《小公主》與《秘密花園》三本小說，書中充滿了許多童趣與浪漫的情節，內容多著重人性光明面的描寫，作品曾多次被改編成電影、電視劇，並廣受各階層讀者喜愛，是英美文學史上最重要的作家之一。
*《勞瑞家的那閨女》，取材于作者幼年時期在英國煤礦的生活經歷。
*《小少爺方特羅伊》，講述美國小男孩成為英國伯爵繼承人的故事。
*《秘密花園》，1909年作者在美國紐約州長島布置自己家花園的時候突發靈感創作的小說，講述小女孩瑪麗·倫諾克斯從封閉孤僻走向開朗光明的故事。
*  免費的《小公主》語音書 ，  Librivox
*  免費的《Sara Crewe: or, What Happened at Miss Minchins Boarding School》語音書
*  免費的《祕密花園》語音書 ，  Librivox
夏普通常是英語sharp的翻譯。可以有下列含意：
*橋咀洲（Sharp Island）
*蚺蛇尖（Sharp Peak）
*爽報 (臺灣)（Sharp Daily）
布拉索夫（羅馬尼亞語：；德語：，中文譯為喀瑯施塔特；匈牙利語：；）為羅馬尼亞布拉索夫縣的首府，位於特蘭西瓦尼亞南部，距離羅馬尼亞首都布加勒斯特約166公里。而這座城市更被南喀爾巴阡山脈包圍著。而這座城市最著名的是金鹿國際流行音樂節，吸引各國參加。
根據德拉戈什·摩爾多瓦努（Drago? Moldovanu）的說法，布拉索夫這個名字來源于當地的河流名稱Barsa（布爾薩河），這條河流被斯拉夫人稱為Barsa（巴爾薩），然后轉化為Barsov（巴爾索夫），最終轉化為Brasov（布拉索夫）。
根據帕爾·賓德爾（Pál Binder）的說法，不管是羅馬尼亞語Bra?ov還是匈牙利語Brassó都是來自于突厥語詞barasu，意思是“白色的水”，ov則是斯拉夫語的后綴。另外還有說法可能源自于古斯拉夫人名Brasa（布拉薩）。1252年，匈牙利的貝拉四世在一份文件中，提及此地的名字是“Terra Saxonum de Barasu”（巴拉斯的薩克森土地）。
根據包拉什·奧爾班（Balázs Orbán）的說法，布拉索夫的拉丁語名字Corona，意思就是“皇冠”，指的是上面建立的一個修道院，這個修道院被帕爾·賓德爾認為就是圣凱瑟修道院。其他人認為Corona源自于城市的舊徽章，而德語則是繼承了這個徽章的含義，變成了Kronstadt，意思就是“皇冠之城”。
布拉索夫位于羅馬尼亞的中部地區，接近雅洛米察河，距離首都布加勒斯特161公里，位于，同時也位于喀爾巴阡山脈的彎曲位置，平均海拔為625米。全市面積約為167.32平方公里，在發展過程中，布拉索夫縣將郊區的村莊逐步納入行政管轄結構，除了郊區鄉村以外，布拉索夫縣的行政范圍還包括了多座山峰（包括）。流經布拉索夫的河流有等。
布拉索夫地區的野生動物相對稀少，主要居住在周圍的森林中，貿然進入森林的游客可能會遇到熊、狼或者狐貍。坦帕山是布拉索夫負責管理的自然保護區（203.4公頃），主要保護幾種稀有的地方植物物種。
布拉索夫的歷史最早可以追溯至新石器時代。19世紀後期，考古學家在布拉索夫一帶發掘出原始人類活動及生活的痕跡。此外，他們在此處也挖掘出達基亞人的軍事堡壘和羅馬人的建築物，證明布拉索夫一帶在遠古已經有人居住。考古學家相信在青銅時代的後期，最早的羅馬尼亞人就是在南喀爾巴阡山脈一帶群居，並形成逐漸部落式的社會制度。而一些出土文物如硬幣、飾物、金屬工具、陶器及居所遺址可以鑑定這些人大約生活在公元2世紀至8世紀。另外可以確定的是，這些住民都信奉基督教（在東西教會大分裂後，他們大多奉東正教）。此外在13世紀時，一些來到羅馬尼亞的開拓者到達此地後，幫助當地居民建立一些學校、教堂等建築，更把居民們分為不同職業，如商人、木匠等，令這片土地得以發展。
而德意志人的到來就為布拉索夫的發展起了很大作用。1141至1161年間，匈牙利國王蓋薩二世就請來了這些德意志人到來協助發展城鎮、建立礦井、耕種土地，以幫助當地的文明發展。這些開拓者大多來自萊茵河區、佛拉芒、摩澤爾，亦有些來自圖林根、巴伐利亞、瓦隆及法國等地。這些人後來在當地混居，成為當地的居民之一。
1211年，匈牙利國王安德烈二世下令一部份十字軍條頓騎士團的騎士到加強邊界的防禦，以抵抗敵人入侵。雖然1225年條頓騎士團被教宗遣往普魯士，但這些騎士們卻留了下來，並建立起布拉索夫城。這些德國人在當地進行商貿及手工業，令布拉索夫城成為連接歐洲和奧斯曼帝國的一個重要商站。此外，這個城市的免稅政策令當地的薩克森人得以獲取暴利，並加強他們在當地的政治影響力。而這些富庶的商人，更是當地具獨殊風格建築的始作俑者。當地的不少建築至今仍保存下來，一部份更被列入聯合國教科文組織世界遺產之中，如當地最著名的「黑教堂」，就是東歐最大的哥德式建築。
布拉索夫後來成為德意志騎士們的封地。自此，新殖民者開始不承認當地居民的特權，更不再認同他們作為公民的身份。這使得他們不能再在當地經營手工業的生意。此外，他們的宗教－東正教也不再被承認，尤其是在15世紀時最為明顯。後來，新殖民者們卻為當地居民建立起第一所石磚教堂，以及在特蘭西瓦尼亞發行第一份活字印刷品，不久更建起第一所圖書館。為當地文教發展提供很大的幫助。此外，俄羅斯女沙皇伊麗莎白、摩爾多瓦總督及瓦拉奇統治者對此城的捐贈更令當地教育和宗教得到大力發展。18世紀時，神聖羅馬皇帝約瑟夫二世更向居民開放了公民權利，形成更民主的政治。
1918年，第一次世界大戰結束，羅馬尼亞獨立，特蘭西瓦尼亞成為羅馬尼亞的一部份，直至第二次世界大戰前，布拉索夫城的經濟穩步發展。二戰時，羅馬尼亞成為軸心國的成員，與同盟國對抗。後來，二戰結束，盟國勝利，布拉索夫城的德國人被放逐至蘇聯，一部份在羅馬尼亞變成共產政權後逃到西德。1987年，布拉索夫城內出現了反對政府的罷工潮，間接促成羅馬尼亞在1989年爆發了革命，結束統治者尼古拉·齊奧塞斯庫的政權。
根據2002年調查所得，布拉索夫的總人口大約有284,734人。當地的種族如下（2002年為準）：
* 羅馬尼亞人：258,042人（90.62%）
* 匈牙利人：23,204人（8.15%）
* 德國人：1,717人（0.6%）
* 羅姆人：762人（0.26%）
* 猶太人：138人（0.07%）
* 其他：871人（0.3%）
布拉索夫的都市區在2005年建成，預計會有350,000至400,000名居民。
布拉索夫的行政事務由市長和當地的市議會進行管理。現任市長是（Allen Coliban），隸屬于。
布拉索夫市議會一共有27個議員，在之后，議席分配如下：拯救羅馬尼亞聯盟12席、國家自由黨11席、社會民主黨4席。
在1918至1922年間的內戰後，布拉索夫開始發展工業，後來更建立起一間全羅馬尼亞最大規模的飛機製造公司'。在第二次世界大戰間，布拉索夫就為羅馬尼亞政府生產了不同種類的戰鬥機以應付蘇聯的攻勢。戰後羅馬尼亞共產政府成立，這個飛機製造場被強制改成農業設備生產場，並改名'。
然而，布拉索夫的工業化進程在共產政府統治的年代開始加速，這吸引了很多來自外地的勞工。而政府更大力發展當地的重工業，如德國MAN公司的貨車生產線就設在布拉索夫。雖然在近年來，布拉索夫的工業發展有所減退，但它仍生產農業用的大型拖拉機及機械、液壓變速器、汽車零件、滾珠軸承、直升機、建築物料、工具、傢具、紡織品、鞋及化妝品。此外，當地的食品加工業有一定規模，如巧克力製造廠、啤酒廠等。
布拉索夫擁有46所幼兒園，28所普通學校，8所公立學院、8所高中、1所神學院，1所擁有18個學院的公立大學和6所私立大學。
布拉索夫當地的交通網絡主要是44條城市巴士和無軌電車線路以及10條都會巴士線路。另外還有一條定期的巴士線路用來連接冬季度假圣地——（行政上是布拉索夫市的一部分）。所以這些服務均由進行運營。是羅馬尼亞的最繁忙的車站之一，全國性的鐵路把布拉索夫和錫比烏、阿爾巴尤利亞、勒姆尼庫沃爾恰、梅迪亞什等城市連結起來。
是一個預定的機場開發項目，位于金巴夫附近，未來的A3高速公路也會從旁邊經過。它是羅馬尼亞后共產黨政府開發的第一個機場，也是羅馬尼亞第17個商業機場，總面積約為11780平方米，主航站樓的建設合同被授予承包商Bog'Art Bucharest，合同簽署與2019年8月21日，由于Covid-19的影響，航站樓最終在2021年3月完成施工，第一次商業飛行可能在2021年底進行。
CFR宣布進行一項新鐵路線的可行性研究，目標就是將新機場與布拉索夫火車站進行連接。
市中心的布拉索夫議會廣場
當地有很多歷史建築，當中不乏成為聯合國教科文組織世界遺產之作。如當地著名的「黑教堂」，就吸引了很多外國遊客到來參觀。此外，布拉索夫保留著一個傳說是「吸血鬼德古拉」住過的布蘭城堡，令很多遊客紛紛慕名而來，一探這個傳說的究竟。此外，由於布拉索夫座落於南喀爾巴阡山脈的山腳，所以當地的山景也成為遊客的觀光熱點。
而這城市自1968年起成為「金鹿國際流行音樂節」的主辦城市，迄今已舉辦十六屆。而這個活動每年也吸引很多外國人參與。
布拉索夫在發展體育運動方面擁有悠久的傳統，當地第一個體育協會誕生于19世紀末（射擊協會和體操學校）。特蘭西瓦尼亞體育博物館是羅馬尼亞最古老的的博物館之一，主要展示這座城市在體育領域的貢獻。在共產主義時期，當地舉辦過大運會和。現在，可以在市內進行的運動包括足球、橄欖球、網球、自行車、手球、滑翔、滑雪、滑冰、登山、彩彈射擊、保齡球、游泳、打靶、籃球、武術、排球和體操等。
當地的足球隊是，目前在羅馬尼亞丙級聯賽比賽。已解散的球隊曾經在1928年獲得過羅馬尼亞聯賽的冠軍（該球隊已于2015年重建）。
2013年2月，布拉索夫成功舉辦。11月，布拉索夫正式申辦2020年冬季青年奧林匹克運動會，但最終不敵瑞士的洛桑。
E大調第8號交響曲是由古斯塔夫·馬勒創作，於1906年定初稿，並於1907年全面完成的交響曲。馬勒在本交響曲棄用傳統以「樂章」作為分段，但卻沿用在第2、第3交響曲中以「部份」（Part）來區分不同的主題，將樂曲分成兩個部份。另外合唱部份貫穿整首交響曲，全首交響曲的演奏時間為80分鐘。由於演出人數眾多，除了超大編制的管弦樂團、管風琴外，連同男聲、女聲、童聲合唱團，總人數超過一千人，規模空前，因此本曲也有《千人》之別名。
馬勒於1910年9月12日於德國慕尼黑新節日音樂廳（Neue Musik-Festhalle）親自為本曲進行了首演，這次亦是馬勒臨終前的最後一次公開表演及首演自己的作品。
指揮列奧波德·斯托科夫斯基聯同合共1,068名表演者，進行馬勒第8交響曲之美國首演，1916年3月2日
該曲綽號「千人交響曲」，由於需要極多的樂師參與表演。根據馬勒親自審閱的節目小冊子裡說明，首演時共動用了各250人的雙合唱團、350人的童聲合唱團、8名獨唱者及171名樂手，包含指揮合計1,030人。
:短笛 (最少兩名)
:高音單簧管（降E調, 最少兩名）
:3 單簧管（降B調及A調）
:低音單簧管（降B調）
:低音巴松管
::4 小號(第1小號須最少2名樂手)
::3 長號
:2 定音鼓
:2 鐘（降A與A）
:2 豎琴(需要時倍增)
:低音提琴（需要到低音C）
:2 混聲四部合唱團
:童聲合唱團
:8 獨唱家
::第一女高音
:::罪孽深重之女（Magna Peccatrix）(即抹大拉的馬利亞)
::第二女高音
:::贖罪女中的一人–格蕾琴（Una Poenitentium–Gretchen）
::第三女高音(只在第二部份出現)
:::榮光聖母（Mater Gloriosa）（即聖母馬利亞）
::第一女低音
::第二女低音
:::崇敬瑪莉亞的學者（Doctor Marianus）
:::極樂神父（Pater estaticus）
:::沉思神父（Pater profundus）
古讚歌「Veni, Creator Spiritus」（求造物主聖神降臨）（歌詞原文拉丁語）4/4拍子奏鳴曲式，歌詞選自八至九世紀所作的宗教讚歌《求造物主聖神降臨》。樂曲開頭由管風琴奏出持久的降E音及其大調和弦，第2小節合唱團隨即有力地唱出第一主題「Veni, creator spiritus」（求造物主聖神降臨），之後第46小節由各獨唱家及合唱團唱出第二主題「Imple superna gratia」（用你的仁慈充實我們）。第108小節為【呈示部】小尾奏，樂曲回到開頭「Veni, Creator Spiritus」。【呈示部】使用的歌詞為第一及第二節。在第122小節管絃樂過場後，第135小節起為【呈示部】的結束句，合唱團及獨唱家演唱第三節詩的前半段「Infirma nostri corporis」（我們卑弱的肉體），此段至第168小節可對照第二部份的第540到580小節。之後樂曲進入【發展部】，此一部分可分成三段：a. 第169小節管絃樂間奏，獨唱家們以重唱方式演唱第三節詩的前半段「Infirma nostri corporis」（我們卑弱的肉體），至第231小節起演唱第三節詩後半「lumen accende sensibus」（用你的光點燃我們的理性）。b. 第261小節發進部進入高潮段落，合唱團全體齊唱第三節詩「Accende lumen sensibus」，童聲也由此段開始加入。第290小節演唱第四節詩「Hostem repellas longius」（將敵人驅趕得遠離我們）。第312小節進入雙主題賦格，演唱第四節詩後半「praevio te ductore sic」（在你的引領下）、第五節詩前半「Tu septiformis munere」（七倍慷慨的饋贈）及第六節詩「Per te sciamus da Patrem」（通過你，我們知悉聖父），經過不斷的對位變化。c. 第365小節樂團重新返回發展部高潮段落的開頭部份，演唱第三節詩「Accende lumen sensibus」。在築起的巨大高潮下，樂曲不間斷的進入【再現部】。第413小節樂曲回到第一主題，在合唱團重複第一節詩「Veni, creator spiritus」（求造物主聖神降臨），及第432小節演唱第二節詩「Qui Paraclitus diceris」（你是我們的撫慰者）後，第443小節合唱團與獨唱者富有表情地接唱第七節詩「Da gaudiorum praemia」（給予我們歡樂）。第474小節【再現部】的小尾奏，合唱團回到第四節詩「pacem dones」（賜予我們和平），在莊嚴盛大的演唱「praevio vitemus omne pessimum」（在你的引領下，我們會免除一切災病。）下結束【再現部】。經過簡短的器樂過門進入【尾聲】，第508小節先由童聲帶入歌詞最後一段「Gloria Patri Domino」（光榮歸於天主聖父）後，樂曲氣氛慢慢推至高潮，最後在第564小節附加軍樂團的加入下，童聲齊唱「Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula」（無上的榮耀萬古長存），獨唱及合唱團以連續的「Gloria Patri」結束第一部。
Veni, Creator Spiritus
mentes tuorum visita.
Imple superna gratia,
quae tu creasti pectora.
Qui Paraclitus diceris,
donum Dei altissimi,
fons vivus, ignis, caritas
et spiritalis unctio.
〔Veni, Creator,
imple quae tu creasti pectora
superna gratia.〕
求造物主聖神降臨，
眷顧你的信眾之心，
使你所造的眾靈魂，
充滿上天聖寵甘霖。
你被尊為安慰之神，
至高天主特殊寵恩，
你是活泉、神火、聖愛，
眾善靈的聖德馥芬。
〔求造物主降臨，
你所造的眾靈魂，
充滿上天聖寵。〕
【呈示部結束句】
Infirma nostri corporis,
virtute firmans perpeti.
堅我軟弱補我諸短，
以你的超然力量。
Accende lumen sensibus,
infunde amorem cordibus.
Hostem repellas longius
pacemque dones protinus;
ductore sic te praevio
vitemus omne pessimum.
Tu septiformis munere,
dextrae paternae digitus.
Per te sciamus da Patrem
noscamus atque Filium,
te utriusque Spiritum
credamus omni tempore.
求主照我三思五官，
以你聖愛充我心靈。
驅逐敵仇悉使遠遁，
惠賜我們諸事平順。
俾能避免諸般危害，
賴你領導安穩前進。
你是七神恩的施主，
全能聖父堅強右臂。
使能借你獲識聖父，
與其唯一所生聖子，
你是父子共發之神，
我虔信你畢生不渝。
Veni, Creator Spiritus,
qui Paraclitus diceris,
donum Dei altissimi.
Da gaudiorum praemia,
da gratiarum munera
dissolve litis vincula,
adstringe pacis foedera.
Pacemque dones protinus,
ductore te praevio
hostem repellas,
sic vitemus omne pessimum.
敬賜吾等以喜樂，
與吾等汝之安諧。
息吾爭紛，掃吾訟怨，
系吾於平和之紐結。
惠賜我們諸事平順，
俾能避免諸般危害。
Gloria sit Patri Domino,
Deo sit gloria, et Filio
Natoque, qui a mortuis
surexit, ac Paraclito
in saeculorum saecula.
但願至尊天主聖父，
死而復活天主聖子，
偕同施慰天主聖神，
獲享光榮萬世無窮。
歌詞選自歌德《浮士德Ⅱ》第五幕的場景。其組成可分成三大段：
【第一段–慢板樂段】