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*  恒指服務公司對恒生中國H股金融行業指數的介紹
*  恒生中國H股金融行業指數
胡文新（Thomas Jefferson Wu，），生於香港，籍貫廣東花都，香港企業家胡應湘的長子，胡忠的孫兒，現為國際冰球聯合會（IIHF）副會長兼香港冰球協會榮譽會長，1999年加入合和實業有限公司, 於1999-2019年曾任合和實業有限公司（前聯交所上市代碼：0054）及合和公路基建有限公司（前聯交所上市代碼：0737）之集團執行副主席及董事總經理等多個重要管理崗位，負責管理業務範圍包括物業發展、公路及基建發展、酒店發展、電廠發展、企業管治、持續發展及社會公益。
中學時代就讀香港著名傳統天主教名校香港華仁書院，其後考獲美國普林斯頓大學機械工程及航天工程學士，以及美國史丹福大學工商管理碩士。
胡文新熱愛冰球運動，球齡超過十年，並擅長打後衛位置，其對冰球的持續熱忱、長遠願景及親力親為，以致多年來不遺餘力，積極聯繫大中華區包括中國、香港、澳門及臺北等地的冰球組織，全力推動區內的冰球發展。 於2001年及2007年分別創立香港業餘冰球會及香港冰球訓練學校，並擔任主席一職至今，致力推動及發展香港的冰球運動，盼望把緊張刺激，講求高度團隊精神的冰上運動在香港全面普及化，使各階層人士均可以輕易接觸及參與其中。
胡文新活躍於國內外冰球圈，被視為香港冰球運動發展不可或缺的一員，更被香港特區政府及大中華區內多個冰球組織委任為：
*國際冰球聯合會（IIHF）副會長 (2012- )
*中國冰球協會特邀副主席 (2008- )
*北京體育大學中國冰球運動學院名譽教授 (2018- )
*香港冰球協會榮譽會長 (2011- )
*香港業餘冰球會聯席創辦人及主席 (2001- )
*香港冰球訓練學校創辦人及主席 (2007- )
*香港冰球裁判會主席 (2014- )
*澳門冰上運動總會名譽會長 (2007- )
*臺北市體育總會冰球協會榮譽主席 (2011- )
*曾任香港體育學院董事 (2009-2015)
*香港體育學院Board Alumni (2017- )
胡文新先生同時亦擔任多項其他社會公職，包括：
*中國人民政治協商會議第十三屆全國委員會委員(2018-2023)
*黑龍江省政協第十至十二屆委員會委員(2011-2023)
*香港黑龍江經濟合作促進會第六、七屆董事會副會長(2016-2020)
*中華海外聯誼會第二至五屆海外理事(2003-2024)
*北京海外聯誼會第六至九屆理事(2003-2019)
*香港特區政府行政長官選舉委員會委員 (酒店界)(2012-2022)
*香港機場管理局董事(2019-2022)
*香港環境局能源諮詢委員會成員(2016-2022)
*香港證監會房地產投資信託基金委員會委員(2017-2021)
*香港貿易發展局港日經濟合作委員會第一至第四屆委員及董事(2010-2021)
*香港科技大學商學院顧問委員會成員(2013-2021)
*香港公益金名譽副會長(2014- )
*新濠博亞娛樂獨立非執行董事(2006- )
*港區省級政協委員聯誼會委員(2011-2023)和體育委員會常務副主任(2015-2023)
*澳門房地產聯合商會第六至十二屆榮譽會長(2005-2023)
*香港北京交流協進會理事(2015- )
*香港全國青聯委員協進會委員(2015-2022)
*香港青少年軍總會名譽顧問(2018- )
*香港廣東各級政協委員聯誼會會員(2006- )
*青年會計師發展交流協會榮譽顧問(2006- )
*香港設計大使創會成員(2006- )
*普林斯頓大學校長咨詢委員會成員(2019-2022)
*曾任香港旅遊發展局成員(2014-2020)
*曾任香港特區政府紀律人員薪俸及服務條件常務委員會委員(2013-2018)
*曾任香港證券及期貨監察委員會諮詢委員會委員(2007-2013)
*曾任香港特區政府中央政策組泛珠三角小組委員(2008-2009)
*曾任香港特區政府推動使用電動車輛督導委員會委員(2009-2015)
*曾任香港貿易發展局中國貿易諮詢委員會委員(2008-2010)
*曾任香港酒店業主聯會執行委員(2002-2020)
*曾任香港童軍總會龍堡國際賓館管理委員會委員(2004-2020)
*曾任香港理工大學校董會成員(2009-2012)
*曾任香港科技大學顧問委員會委員(2009-2012)
*曾任香港浸會大學校董會成員(2013-2014)
*曾任香港體育學院董事(2009-2015)
*曾任史丹福大學商學院諮詢委員會委員(2008-2013)
*曾任香港青年聯會會董(2004-2011)
*曾任香港上市公司商會副主席(2003-2010)
*曾任中國人民政治協商會議花都區政協委員會第七至八屆委員及第九屆常委(2003-2016)
*曾任亞洲青年管弦樂團董事(2011-2016)
*曾任商社聚賢平臺 (團結香港基金)創始成員(2016-2019)
*曾任香港專業及資深行政人員協會創會會員(2006-2010)
*香港董事學會「2010年度傑出董事獎」
*二零一一年、二零一二年及二零一三年亞洲企業管理「亞洲企業董事成就獎」/ 2011, 2012 and 2013 Corporate Governance Asia「Asian Corporate Director Recognition Award」
*二零一二年、二零一三年及二零一四年亞洲企業管理「亞洲最佳首席執行官(投資者關係)」/ 2012, 2013 and 2014 Corporate Governance Asia「Asia’s Best CEO (Investor Relations)」
* 【冰球邀請賽】胡文新：將軍澳 愉景灣新冰場預計2020年落成
* 香港冰球訓練學校新一年大計 胡文新：加強正向思維訓練 延續瑞典技術交流
* 北京體育大學設立“胡文新獎教獎學金”
* 港人在內地：胡文新出錢出力 推祖國冰球發展
虎皮鸚鵡由黃芩素顏料及其綠色組合而成，黃色與藍色結構顏色相同。背景中的藍白鳥缺乏黃色素。兩只鳥的黑色斑點都是黑色色素黑色素。
生物色素是生物細胞中的一類化學物質，它們因為一些特殊的化學結構，能夠對光線造成反射、干涉、散射或是吸收等效果。動物的皮膚、毛髮、眼睛等部位具有不同種類色素細胞。
卟啉環（porphyrin ring）的化學結構，是由4個吡咯環相連而成。
血紅素、葉綠素、膽色素（bilirubin）、血青蛋白、血紅蛋白、 肌紅蛋白。
螢光素（luciferin）。
*類胡蘿蔔素：胡蘿蔔素、花青素（anthocyanin）、茄紅素、視紫素（rhodopsin）。
*葉黃素：角黃素（canthaxanthin）、玉米黃素（zeaxanthin）、葉黃素（lutein）。
葉綠素、藻膽蛋白（phycobiliproteins）。
黑色素、真黑色素（eumelanin）、神經黑色素、假黑素素（pheomelanin）。
熊秉坤，字載乾，譜名祥元，訓名炳忠、忠炳，湖北省江夏縣（今武漢市江夏區）修文鄉熊家灣人，後遷石嘴袁家河楠木廟村。中國民主革命家，中華民國及中華人民共和國軍事及政治人物。武昌起義領導人，後授予少將軍銜。
熊秉坤早年在武昌平湖門碼頭做苦力搬運工，後來入湖北陸軍第八鎮工程第八營當兵，升正目（相當於班長），并加入日知會。宣統三年（1911年）春，加入共進會，后來接替雷振聲任共進會工程第八營代表，在該營秘密發展會員200多人，任工程營革命軍大隊長。
1911年9月24日，共進會、文學社召開「文學共進聯合大會」，商討起義大計，大會采納了熊秉坤的建議，決定由工程營負責在起義中占領該營防地楚望臺軍械庫。但是，10月9日共進會的孫武在漢口俄租界寶善里14號秘密製造炸彈時發生事故，孫武被炸傷。俄國巡捕前來搜查，受傷的孫武和其他人脫逃，但起義的文件、旗幟等被搜走。湖廣總督瑞澂下令全城戒嚴，搜捕革命黨人。文學社負責人蔣翊武聞訊後，決定當夜發動起義，並派人給各營送信。但是當日晚，武昌小朝街85號的起義總指揮部遭到清軍突襲，起義計劃告吹，彭楚藩、劉復基、楊宏勝被捕，10月10日晨，三人被斬首。
1913年1月袁世凱依《勛位令》頒給熊秉坤的勛五位證書。10月10日，工程營的革命黨人決定在當晚發動起義。熊秉坤又同二十九標代表蔡濟民、三十標王文錦等革命黨人聯繫。當天晚上，工程營的程正瀛與金品臣因值班時睡覺被查哨排長陶啟聖糾正，憤而槍殺了陶啟聖，后又擊斃了前來彈壓的黃坤榮、張文濤，工程營全營震動，槍聲四起。熊秉坤當即“下樓吹哨笛集合隊伍”，隨即對空連開3槍，首先率部占領了楚望臺軍械庫。
熊秉坤等人拉來隊官吳兆麟任湖北革命軍臨時總指揮。進攻湖廣總督署的戰斗打響后，熊秉坤組成敢死隊40人攻破了湖廣總督署的東轅門。翌日黎明前，起義軍佔領了湖廣總督署，湖廣總督瑞澂逃走，武昌光復。
陽夏戰爭爆發后，熊秉坤任民軍第五協統領，先后在漢口劉家廟、大智門、跑馬場一帶同清軍作戰。1912年1月，湖北軍政府整編各部隊，第五協被編入第三鎮，遷駐云夢地區。
1961年在紀念辛亥革命50周年大會期間，1961年10月13日，在全國政協第四會議室，鹿鐘麟、溥儀、熊秉坤的合影。自左至右：鹿鐘麟、溥儀、熊秉坤。
1912年10月，北京政府授予熊秉坤陸軍少將。1913年1月，補授勛五位。同年，熊秉坤參加了“二次革命”，組織改進團，后出任鄂中司令。二次革命失敗后，遭黎元洪懸賞通緝、缺席審判，熊秉坤流亡日本。1914年，熊秉坤參加中華革命黨。同年秋，熊秉坤回到湖北，被孫中山任命為討袁鄂軍司令。
護法運動爆發后，熊秉坤出任廣州大元帥府參軍、高級副官、代參軍長等職。后來，熊秉坤在回到武漢進行策反活動時，正逢二七大罷工，《張國燾回憶錄》稱，當時武漢的中國共產黨的最后一次會議因會議地點被吳佩孚方面發現，乃臨時改在熊秉坤家召開。中國國民黨成立后，熊秉坤任軍事委員會委員。
1928年4月，熊秉坤任湖北省政府委員。1929年6月，熊秉坤被推為湖北代表，參加孫中山靈柩安葬南京中山陵的奉安大典，前往南京執拂。1929年6月，熊秉坤獲聘為湖北革命博物館籌備委員會委員。1929年10月，任武昌“雙十節”國慶大會主席。1930年2月，湖北省政府改組時，熊秉坤連任湖北省政府委員。湖北省政府于1930年8月20日正式成立了武昌市政府，在未經南京國民政府核準的情況下，新任市長熊秉坤先行視事。在兼任市長期間，熊秉坤向孫中山學習，不拿兼職薪水。1930年9月19日，國民政府行政院指令內務部，武昌達不到規定的設市標準，不得設市。1930年10月，熊秉坤再度擔任武昌“雙十節”國慶大會主席。
1932年3月，南京國民政府任命熊秉坤為國民政府軍事參議院中將參議。1933年，熊秉坤以親身經歷撰寫了《辛亥湖北武昌首義事前運動之經過及臨時發難之著述》。1937年抗日戰爭爆發后，熊秉坤在軍事參議院中力主堅持抗戰，并多次提出建議。
1946年，熊秉坤退役。第二次國共內戰期間，熊秉坤通電反對獨裁，推動和平運動。中國人民解放軍攻占武漢前夕，熊秉坤參與維持地方治安，是武漢市民臨時救濟委員會公安組負責人之一。
1961年在北京參加辛亥革命50周年紀念活動期間，熊秉坤（右）與溥儀（左）會見。
中華人民共和國成立后，熊秉坤歷任中南軍政委員會參事室參事、湖北省政協常務委員、湖北省人民委員會委員、湖北省參事室參事、政協全國委員會委員、孫中山九十誕辰全國紀念大會籌備委員。1961年，熊秉坤、溫楚珩、李白貞3個人代表湖北辛亥老人赴北京參加辛亥革命五十周年紀念大會。其間，在國慶宴會前，溥儀得知熊秉坤也要出席此次宴會，便向中共中央統戰部副部長張執一提出想見熊秉坤，獲周恩來欣然同意。在國慶宴會上，溥儀主動向熊秉坤敬酒。隨后，經國務院總理周恩來安排，溥儀等人同熊秉坤等革命黨人正式會見。1964年，全國政協開會，熊秉坤作為湖北省的委員赴北京與會，在國宴上同周恩來談笑風生，熊秉坤還向周恩來提出希望早日建成辛亥革命紀念館，獲周恩來肯定。
文化大革命爆發后，曾有紅衛兵到熊秉坤家抄家，熊秉坤從紅衛兵手中奪回了1913年1月大總統袁世凱授予自己的“勛五位章”。1969年5月初，熊秉坤因患感冒而住進醫院，后來病情惡化，于5月30日病逝。
其子熊輝奉其遺命，通過湖北省革命委員會主任張體學將其去世的消息告訴了周恩來。周恩來當即作出四項指示：“一、安葬在武昌九峰烈士陵園；二、湖北省革命委員會操辦喪事，贈送花圈；三、開追悼會，報紙電臺發布訃告和消息；四、慰問家屬，聽取意見。”湖北省革命委員會隨后為熊秉坤舉辦了遺體告別儀式，告別儀式由湖北省革命委員會副主任、湖北軍區司令員韓寧夫主持。熊秉坤葬于武昌九峰山的九峰烈士陵園。
典侍，是日本古代律令制宮中尚侍所的次官，在尚侍所中地位僅次於尚侍而已。其長官為尚侍，次官為掌侍。
在尚侍侍妾化號之後，典侍的地位往上升，成為尚侍所實際上的最高女官，並同時接替尚侍其所負責的奏請、傳宣一職，但由於其職務之故，和尚侍一樣需常隨侍於天皇面前，故也和尚侍一樣有侍妾化的情形出現，而之後便尤其次官掌侍升等成為尚侍所內的最高女官。雖然如此，典侍仍不算正式的嬪妃位號，但育有皇子女的典侍已有天皇側室的地位。
在平安時代開始，在新天皇登基之時，新天皇按照中國的例子坐北朝南端坐於玉座，此時天皇面前南面的御帳，會由左右兩位女官來擔任揭開御簾的神聖職務，以讓群臣瞻仰新天皇之顏。
這個職務被稱為帳女王，在宮中眾女官中是一個崇高的職務，多由親王之女，也就是某位女王來擔任，由於此職務之榮耀和地位之高，是各位女王們都很願意擔任的職務。
帳女王自從平安時代開朝第一位桓武天皇起，此後至明治天皇為止，和歷代天皇共相隨，和伊勢齋宮及賀茂齋院比起，是更加久遠的神道儀式之一。一開始，左右兩側揭簾的職務都由女王擔任，但自平安朝後，變成了左側的揭帳職務由女王擔任，而右側的接帳職務則由典侍來擔任的慣例。
而被選為擔任右側揭帳職務的典侍將被稱為帳典侍，典侍在尚侍所地位僅次於最高女官的尚侍，是尚侍所的次官，因此，女官被選為帳典侍，其地位無疑的直接升為典侍，而若是典侍被選為帳典侍，那麼這位典侍的地位也將在諸多典侍中有所提高，因為她曾擔當「新帝登基宣告」的神聖職務。
前一位階：尚侍
次一位階：掌侍
《楊百翰大學學習》（英文：BYU Studies）是耶穌基督後期聖徒教會（俗稱摩門教）所辦的官方教會大學楊百翰大學裡的一個期刊。它成立的主旨是在討論學習關於智性上和靈性上基礎於以及互補於摩門教的知識。《楊百翰大學學習》致力於從學術角度討論與後期聖徒有關的議題。
《楊百翰大學學習》創立根基建立於幾處耶穌基督後期聖徒教會的經文——耶穌基督後期聖徒教會現行版本的《教義和聖約》第88章118節，要「藉著研讀並且也藉著信心」來尋求真理知識，另外，「沒有愛，知識也終歸於無有」（《聖經》新約哥林多前書第13章）。
雖然主要是在服務摩門教信徒大眾，在《楊百翰大學學習》所出版的文章仍就是屬個人意見，並不代表耶穌基督後期聖徒教會、楊百翰大學或《楊百翰大學學習》的編輯、職員或董事會成員的立場。
《楊百翰大學學習》創立於1959年，歷任主編為：
* Clinton Larson（1959年1967年）
* Charles Tate（1968年1983年）
* Edward Geary（1984年1991年）
* John Welch（1992年至今）
*  《楊百翰大學學習》 官方網站
戴煌，原名戴澍霖，江蘇阜寧人，中國作家、記者，生于江蘇省阜寧縣溝墩鎮。
1957年整風運動，任新華社高級記者，因提出反對中國共產黨黨內特權，發表《反對神話和特權》，被打為右派分子，后被發配到東北林場勞改。1978年被平反，重返新華社。2007年反右運動50周年接受自由亞洲電臺訪問時，直斥毛澤東騙了中國、也騙了他。著有《胡耀邦與平反冤假錯案》、《九死一生：我的右派歷程》、《直面人生》。
2016年2月19日北京時間下午4時13分，因肺炎、心臟衰竭在首都醫科大學宣武醫院去世。年2月21日，《新華網》轉發《新京報》報道，給戴煌很高評價。2月25日，遺體告別儀式在北京八寶山殯儀館舉行。
嘉頓有限公司，簡稱嘉頓，是一間香港最大與歷史悠久食品公司，主要生產麵包、餅乾及蛋糕等食品，著名產品有「生命麵包」、「雪芳蛋糕」、「迷你瑞士卷」、「威化餅」、「梳打餅」、「時時食夾心餅」、「朱古力手指」、「家庭雜餅」。
位於深井青山公路的嘉頓深井舊廠房（低座廠房大樓）
位於深井深慈街的嘉頓深井新廠房（高座廠房大樓）
從青馬大橋眺望嘉頓深井廠房
位於深水埗青山道58號的嘉頓中心（嘉頓總辦事處及烘焙中心）
嘉頓中心和嘉頓鐘樓
*1926年11月26日，張子芳及其表兄黃華岳創辦嘉頓，由於他們開設麵包店的計劃是在香港動植物公園（Hong Kong Botanical Garden）討論，因此以「Garden」及其粵語譯音「嘉頓」命名。開業時，店舖設於九龍荔枝角道。
*1927年於中環德輔道中設立零售批發部。
*1931年遷至九龍深水埗鴨寮街。
*1938年，廠房搬遷到深水埗青山道，面積1,400平方米。
*1937年中國抗日戰爭爆發，嘉頓曾創下連續七天24小時趕工，生產20萬磅勞軍餅乾。
*1938年亦曾為當時的香港政府生產軍用餅乾及防空洞餅乾，有較長的保存期。在香港日治時期，廠房被日軍佔用，廠內原料及製成品慘遭搜掠一空，機器遭受破壞。至1945年日本投降後恢復生產。
*1952年，在英國引入自動機器生產餅乾。
*1956年香港發生十月騷動，嘉頓的青山道廠房受到嚴重破壞，需暫時停產。
*1960年，張子芳聘請專家開發加入維他命及礦物質成份的麵包，並命名為「生命麵包」推出市場。
*1962年，嘉頓在新界深井青山公路旁購入土地興建餅乾廠（於1963年投產）和糖果廠（於1969年投產），並於1970年代加建麵包廠（自始出產自家品牌「生命麵包」）、其他包類廠和雪糕廠。
*1979年，開始生產「時時食」餅乾。
*1986年，嘉頓響應由香港旅遊協會舉辦的香港食品節，製造當時香港體積最大的月餅。
*1992年，嘉頓於深井的廠房完成重建工程，總面積超過5萬平方米。
*1997年，嘉頓取得ISO 9001品質認證。
*2001年2月21日，位於深井的嘉頓餅乾廠發生4級大火，廠房損毀嚴重。
*2004年2月，嘉頓創辦人兼董事局主席張子芳逝世，享壽96歲。
*2006年7月17日，嘉頓深井廠房一個麵粉貯存缸因感應器發生故障，令麵粉溢滿及噴到鄰近的青山公路一帶。
*2017年7月，嘉頓向城規會申請，重建深水埗青山道總部（嘉頓中心）為商業用途，擬建一幢25層高（連3層地庫）商業大廈。
*2018年3月，古諮會通過對嘉頓中心評為二級歷史建築。
File:HK_GardenShop_TaiPo.JPG|位於大埔廣福里的嘉頓特惠店
File:HK_GardenShop_YuenLong.JPG|位於元朗阜財街的嘉頓特惠店
嘉頓生產的主要食品包括麵包、餅乾及蛋糕等，不少於連鎖超級市場出售。產品在香港、中國，以至海外唐人街發售，在香港有很高的市場佔有率。除零售外，嘉頓亦有為快餐店、餐廳、酒店及航空公司生產供應麵包、酥皮及急凍麵團，並生產各式糖果，早年亦有在中秋節前出售月餅，標榜採用葡萄糖製造。1980年代，嘉頓曾於九龍青山道嘉頓總部開設酒樓，近年已結業，並於原址開設西餐廳，酒樓業務則被深井嘉韻酒樓（2020年4月12日改名為嘉韻軒）取代；而嘉頓總部現時亦用作意大利維鮮香港分公司。
嘉頓於香港新界深井設有廠房，生產麵包、蛋糕、餅乾及糖果等。1980年代起於中國廣東省東莞及江蘇省揚州設立廠房。2007年僱員人數超過1,200人。
LifeBread.jpg|嘉頓生命麵包
HK SW Sheung Wan bus stop logistic Garden Bakery yellow plastic container types breads n long hair yeung lady Oct-2014.jpg|正在運送中的嘉頓麵包
*香蔥薄餅：國際優質食品組織金牌獎（1967年）
*雞片：國際優質食品組織金牌獎（1968年）
*花生威化：國際優質食品組織金牌獎（1981年）
* 嘉頓糕餅舊情新味 明報，2006年12月25日
* 嘉頓創辦人張子芳設靈 媳婦張王幼倫素服靈堂打點 明報，2004年3月6日
* 1926年創辦嘉頓 經歷百劫 麵包大王張子芳病逝 蘋果日報，2004年3月4日
* 見證深水埗發展 嘉頓50年鐘樓保得住 蘋果日報，2006年12月30日
* 嘉頓餅乾廠須停產2星期 TVB新聞，2001年2月22日
* 張子芳 五邑華僑華人數據庫
* 【特別遊蹤】集體回憶的味道 嘉頓公司︱kennechu.info
居伊·戈馬（，），剛果共和國商科畢業。2006年5月8日偶然間被英國廣播電視臺BBC News 24節目誤認為是網絡專家接受現場訪談而名聲大噪。一部和他故事有關的電影也在籌建中。
戈馬當時正在位于倫敦西部的英國廣播公司電視中心接待處等待進行面試。同時，一個英國技術專家蓋伊·克尤尼（英語：，居伊和蓋伊兩個名字拼法相同）正在另一個接待處預備進行電視直播訪談節目拍攝，他將會就蘋果公司與披頭士樂隊的訴訟接受訪問。但迎接克尤尼的工作人員卻誤把戈馬帶到錄影室。
訪談節目結束20分鐘后，戈馬進行了他的工作面試。訪談節目播放后，戈馬被誤報為計程車司機。但其實他并不會駕車。
: 卡倫·鮑爾曼：“好，蓋伊·克尤尼是英國新聞無線網的編輯。”
: 克尤尼：（露出恐慌的面容）
: 卡倫：“你好，早上好 。”
: 克尤尼：“早上好。”
: 卡倫：“今天的法庭判決讓你感到驚訝嗎？”
: 克尤尼：“我感到非常的驚訝...看到這個裁定，所以我不是很興奮。當我進來時他們告訴我另外的一些東西。你在做訪問，所以不管如何我真的非常驚訝。”
: 卡倫：“非常驚訝，是的，是的。”
: 克尤尼：“完全的這樣的。”
: 卡倫：“涉及到成本，你現在認為將來是否會有更多人要在線下載音樂？”
: 克尤尼：“事實上你不管走到哪兒，你都能看到很多人從互聯網上下載他們想要的任何東西。但我想，告訴人們用方便的方法得到他們想要的東西，也許更好，從互聯網上下載東西是很容易的事。”
: 卡倫：這也是當前音樂產業需要改進的地方，人們樂于從互聯網上下載音樂.
: 克尤尼：完全的這樣的。你可以去任意一間網吧，你可以...輕松一點的去做。可以在互聯網上很輕松的找到東西。
: 卡倫：蓋伊·克尤尼，謝謝你，非常謝謝你。
*  BBC News story
*  Transcript of the interview
*  The Wrong Guy website (collection of articles and latest news)
*  Revealed: The identity of the BBC's latest star  ''The Mail on Sunday'', 13 May 2006
*  Guy Goma gets movie ''Globa-Tech Today'', 28 August 2006
*  Guy Goma signatures for president
*  Second BBC interview
*  Channel 4 interview
*  GMTV interview
*  availability.tv Viral Advert
*  Story from NPR ''All Things Considered'' program , May 15, 2006
亞當航空，全名為 ，是一家位於印度尼西亞雅加達的廉價航空公司，其國內服務範圍超過20個城市並連接新加坡和檳城兩個國際航點。主要的基地是雅加達蘇加諾-哈達國際機場。
雖然有時會被歸類於低價航空公司，但亞當航空公司將自己定位在低價航空與傳統航空之間，提供優良的機上服務及餐點，但提供具有競爭力的價格，來自新加坡的惠旅航空（Valuair）也使用了這樣的市場定位。在574號空難發生前，亞當航空是印尼成長得最快的航空公司之一。
亞當航空B737-300
亞當航空公司在2002年開始籌備成立，由印度尼西亞知名的商人和政治家阿貢·拉克索諾和Sandra Ang創立。
航空公司在2003年正式成立，並於2003年12月19日開始營運，向奇異商業航空服務公司租借兩架波音737客機營運。公司的名稱是以執行長（CEO）Adam Adhitya Suherman 命名。
不久之後，亞當航空被外界收購了部份股權，包括從德州太平洋集團獲得20%股權的澳洲航空等，但自發生了574號班機事件後，業界紛紛打退堂鼓。後來亞當航空出售一半股權給印尼投資公司PT Bhakti Investama。
在292號班機在巴淡島發生事故後，PT Bhakti Investama及其合夥人以業績無起色為由，希望把股權售回給創辦人阿貢·拉克索諾和Sandra Ang。最後亞當航空在2008年6月9日正式宣佈破產，隨后因2007年底被判定為最危險級而被印尼交通局拆解。。
亞當航空的安全記錄在過去經常受到批評。在2006年至少有一架飛機滑出跑道，至少兩班機在榣輪煞車系統出現嚴重問題下照樣飛行，及班機偏離航道等問題。
2006年2月11日，註冊編號PK-KKE的782號班機從雅加達出發往望加錫期間失去聯絡及航道近20分鐘，進入雷達的「黑色走廊」並失去聯絡數小時，最後在坦波拉卡機場緊急降落，而兩名機師亦被解雇。而亞當航空亦多次違規，包括在未得到授權下自行調走飛機以妨礙當局調查。
2007年1月1日，一架從泗水出發往萬鴉老的574號班機偏離航道，因組員失誤墜毀。該飛機註冊編號PK-KKW，是一架B737-400，載著96名乘客和6名機組人員。1月10日，飛機的水平尾翼在海面找到。事件使亞當航空遭到很大的衝擊，航空公司要求飛行員在飛機不宜飛行的情況下繼續飛行，而飛機保養不善成為空難的主因。
2007年2月21日，註冊編號PK-KKV的B737-300從雅加達出發往泗水的172號班機，在祝安達國際機場硬著陸。機尾觸地使飛機出現裂縫及機身變形，事件中無人受傷，但使其它航班要轉飛鄰近機場。6架亞當航空飛機被勒令停飛等待當局檢驗，其中5架重新投入服務。亞當航空稱意外因天氣造成，當局對航空公司執行「重罰」，而副總裁認為所有B737-300都要檢查。
2008年3月10日，亞當航空B737-400從雅加達出發往巴淡島，降落時衝出跑道75米，機翼受損。事件中無人受傷，但緊急疏散程序怪異，沒有使用逃生梯，事後有2人情緒激動。
574號班機空難使人們關注亞當航空出現兩個大問題：安全和腐敗。
亞當航空的安全性引起人們的批評，航空公司要求飛行員在飛機不宜飛行的情況下繼續飛行，例如飛機在機門損壞的情況下繼續飛行數個月、窗口出現裂痕照樣飛行、超重起飛。美國聯合通訊社引用一名飛行員的說話「你每飛一次，就要面對地勤人員對你違反規例的批評」，如果飛行員挑戰高層職員，他們便會被減薪。
Adam Adhitya Suherman否認以上問題，並指最少40%營運經費用作飛機保養，但有言論反駁並指60%的營運經費是用作燃油費用。
阿貢·拉克索諾並沒有投資一分一毫給航空公司，反而以政府官員名義私吞公司資金，使公司能夠較易取得營運執照及機場起降權。亞當航空的宣傳廣告有欺騙成份，說利用全新的B737-400使乘客飛上天空，事實上當時B737-400已經停產，而且亞當航空使用的飛機機齡超過15年。
782號班機在偏離航道並成功緊急降落後，機師宣稱導航系統失靈而導致這次事故。亞當航空反駁儀器運作正常，而機師以危害乘客生命名義被捕。不久之後，航空通訊理事會給指引給亞當航空去維修失靈系統，修理完畢後飛機投入服務，但沒有作任何監督。接著國家最高航空當局稱會徹底調查此「嚴重違法行為」，但調查結果沒有公佈，亦沒有人知道是否進行過調查。公眾批評亞當航空運用政治手段免除麻煩。
Tempo雜誌訪問執行長蘇赫爾曼，說誰要負上最大責任，他說：「這是天氣問題。飛機起飛時一切良好，除了未知因素。我們不是神。」可是亞洲時報反駁航空公司的腐敗使人們永遠不會知道事件真相。
公司在2003年成立初時有不少飛行員加入，但亦有至少20人有一個月內因安全問題而相繼辭職。
2005年5月，17名亞當航空飛行員集體辭職，因為航空公司的領航資訊不足及強迫飛行，航空公司控告他們未完成合約便辭職。
2007年1月10日，印尼消費者及勞工組織計劃向亞當航空索取100萬美元的空難賠償。
2007年2月21日，13名亞當航空員工及PT Angkasa Pura員工疑因輸入虛假資料而被捕。
亞當航空曾擁有以下客機：
分類:2003年成立的航空公司
帳女王在日本皇宮中眾女官中是一個崇高的職務，多由親王之女，也就是某位女王來擔任，由於此職務之榮耀和地位之高，是各位女王們都很願意擔任的職務。
在平安時代開始，在新天皇登基之時，新天皇按照中國的例子坐北朝南端坐於玉座，此時天皇面前南面的御帳，會由左右兩位女官來擔任揭開御簾的神聖職務，以讓群臣瞻仰新天皇之顏，這就是帳女王的職務。
帳女王在入宮之後待遇都不錯，一般皆是從五位下到從四位下，因為幾乎都是由皇室遠支的女王所擔任，而當時女御在入宮後的品位不過是從四位以下而已。
到了江戶時期，左側揭簾的帳女王之出身開始有所寬限，原本一開始規定只能從親王家選出，但之後放寬到親王或王的女兒都可以。但基本上都保持著由白川神祇伯家之女來擔任，使其神道意味更加濃厚，如果神祇伯家無女兒可以擔任，會過繼其他王家的女兒來擔任此一神聖職務。但要是神祇伯家無適任的女兒，或是其他大臣之女有意願擔任，也會由神祇伯家出面收養，進而擔任帳女王。但自從江戶時代之後，如果神祇伯家無適任之女，也無需過繼或收養其他王家之女或大臣之女，只需某位皇女出任便可。
* 平安朝的帳女王、帳典侍制度
辛蒂·雪曼（，），出生于美國新澤西，美國女攝影師與行為藝術家。她以概念藝術肖像聞名。
雪曼在一系列攝影作品中以自己充當主角，并化上如各種各樣的妝容，并設計如戲劇般的場景和服裝來為照片營造場景，有些時候她刻意女扮男裝，企圖顛覆既有的女性或男性印象。不少女性主義的評論家，都認為她是杰出的當代女性藝術代表，謝爾曼的每一件作品似乎都尖銳的探討女性在社會中的角色，又似乎充滿了嘲諷或是悲哀。但她曾說自己并非女性主義者。亦有不少藝術評論家將她列為現代藝術中最重要的女性攝影師之一，并認為她是20世紀后期最具影響力藝術家之一。
雪曼出生于美國新澤西州的格倫里奇，出生后不久隨全家移居至紐約州長島的亨廷頓鎮并在那里長大。在紐約州立大學布法羅學院學習繪畫期間，雪曼開始對視覺藝術產生興趣。此校的對面即是賴特康斯藝廊，是美國現代藝術的一個重要藝廊之一，在當時就已展出許多歐洲、美國的現代藝術。
雖然雪曼入學時主修的是繪畫，但她在學校中期與同學朗格(Longo)、查爾斯·克勞夫(Charles Clough)和南希·德懷爾(Nancy Dwyer)合創了一個藝術家小藝廊，稱為“廳墻”。這是一個旨在容納不同背景藝術家的藝術中心，在這個藝廊中雪曼第一次以概念藝術的角度，呈現了她對攝影的喜好和風格。
雪曼還參觀了阿爾布萊特-諾克斯美術館、紐約州立大學水牛城分校系統的兩個布法羅分校、布法羅媒體研究中心、探索與感知藝術中心以及附近的紐約劉易斯頓藝術公園的當代藝術展覽。
1977年，她與現在也是大牌藝術家的男朋友羅伯特·郎格一起來到紐約，開始了在藝術界的闖蕩。在紐約街頭，她終于有機會親眼目睹了那些在小城布法羅都是傳說中的明星藝術家在她眼前走過并開始了她的攝影、電影和音樂生涯。
然而雪曼的作品第一次呈現在中國觀眾面前，是在2004年的上海雙年展上。在那次雙年展上，她展示了此前鮮為人知的早期自拍作品《公共汽車乘客》(1976)與最新自拍作品《小丑》。《公共汽車乘客》的背景與姿勢均很簡單，形式為黑白攝影，尺寸也非常之小，而最新的自拍作品則濃妝艷抹，手段為彩色攝影與數碼技術的結合，尺寸也巨大無比。這新舊兩組作品所呈現出來的極端反差，一目了然地顯現了她在藝術上的巨大變化。
雪曼擅長在一系列作品中以自己當作主角，化上如明星般的妝，并設計如戲劇般的場景和服裝來構圖，某些時候更刻意女扮男裝，企圖顛覆既有的女性或男性印象。她的作品經常有著過度飽和的色彩，無意識的表情，以及濃妝和舞臺般的燈光。
1977年開始，無題電影停格系列標志著典型的辛蒂·雪曼風格——她自導自演，猶如劇照般，呈現女性不同的社會身份：從模特兒、明星、名媛到精致的家庭主婦.這些都是當時社會主流價值觀對“女性”角色的認同。
1977年到1980年的成名系列作品《無題電影劇照》中，共有69張照片，都能很明顯的看出謝爾曼的風格，這些作品中舍曼扮演了B級電影女星或歐洲藝術電影女星等；此成名展在1997年由紐約現代藝術博物館重新展出，歌手瑪丹娜是全額贊助者。即使是近期2003年的作品，雪曼依然維持一貫的風格，將自己扮成丑角，拍出戲劇味濃厚的攝影作品。
《無題電影劇照》系列之后，雪曼應美國《藝術論壇》雜志之邀作了一個《中心插頁》系列。這個系列中的女性形象仍然由她自演自拍，這些女性形象要比《無題電影劇照》系列中的女性顯得更為她們自身的內在欲望所驚醒，所觸動。她們的眼神與身體姿勢所顯現的欲望掙扎要比《無題電影劇照》系列中的女人們更為露骨，她們空虛憂郁，渴望墮落，似乎在恐怖而又期待的心情中等待著什么或者計劃著什么。這是一種更為不安、缺少信心、自暴自棄、跡近迷亂的形象。
就攝影來說，也許雪曼的最重要的貢獻在于，她通過多變的攝影形象否定了人們對于攝影的“真實性”的迷思，讓一直被限定于真實記錄的攝影在自我的虛構中獲得了新的生長空間與可能性。它既是一種虛構的情景，卻又被以如此逼真的方式加以描寫，這使得人們發現了攝影的另一種魅力。
結束了這兩個系列后，她似乎一度不再對由自己扮演角色感興趣。在1986-1989年間制作的《災難》系列中，雪曼一反往常地讓令人毛骨悚然的怪物與她自己一起登場。在這批作品中，垃圾、玩偶與人擠壓在一起，整個畫面凌亂不堪，人受到無端的排擠與壓迫，暴力與混亂泛濫、充斥畫面。此時，人已經與那些污物沒有根本差別，人早已面目全非，正步步走向解體。
到了1994-1996年的《恐怖與超現實主義形象》系列，雪曼終于按捺不住她對人的絕望，親手以自己安排的各種場面與景像，完成了人的形象的總崩潰的彩排。雪曼用人造模特兒來裝配組織人的行為、構成人的活動空間甚至構成人的尸體。在這批圖像中，她有時還聚焦于這些人造模特兒的臉部，近攝這些了無生氣的面孔的細部，細細刻劃人的終極表情。顯然，此時的雪曼似乎已經無可救藥地失去了對人的耐心與信心，她甚至拿出了畫面是人臉已經四分五裂的一幅作品。對于這些以假東西構成的作品，她說自己的目的在于，“假的屁股與乳房，乍一看之后，如同照片里的裸體那樣具有誘惑力，但一旦觀眾走近觀看，它們不僅僅是假的，而且臉部、牙齒以及其它東西都有著極其駭人的特征。因此，它是對那些人的一記耳光，他們逃脫裸體的誘惑后在想：我也會墮落成這樣。”攝影這個戀物癖的視覺手段，在男性視覺話語中，一直是對女性身體肢解、欲望投射的有效手段。但是，如今雪曼從女性的立場，以同樣的戀物癖式的關注局部的視覺，卻展現了一個不堪入目、令肉眼與心理均無法平靜承受的現實，徹底顛覆了男性的想象與幻想。
在最新的《小丑》系列中，她再次運用自拍方式，加上數碼手段，將自己化妝成小丑。這些作品色彩歡快，小丑的表情也很明快，然而細看，卻會發現小丑燦爛笑容之下的無奈與尷尬。她以歡快的色調來表現一種內在的苦悶，制造出外表與內在的巨大差異。
然而雪曼的作品受到了令人難以想象的歡迎。1987年，惠特尼美術館迫不及待地為她舉辦了個人回顧展。回顧者，一般都是垂垂老矣功成名就的藝術家，而她年僅33歲，如此年輕的她就這么被“回顧”了，而且被藝術制度“回收”了。紐約現代藝術博物館以100萬美元購買了她的《無題電影劇照》系列。
1999年，她被美國《藝術新聞》雜志評為“20世紀最有影響的25位藝術家”之一，獲得與杜尚、沃霍爾、勞森伯格等藝術家躋身同列的榮譽
20世紀90年代初，雪曼與明尼阿波利斯的寶貝樂隊在托伊蘭合作，為專輯《方塔內爾》和《止痛藥》的封面提供照片，為現場音樂會制作舞臺背景，并為歌曲《紫傷》的宣傳視頻擔任演員。她還當過電影導演。
1997年，雪曼和她的電影《辦公室殺手》一起從攝影轉向了電影，主演包括珍妮·特里普爾霍恩 、莫莉·林華德(Molly Ringwald)和卡羅爾·凱恩(Carol Kane)。多琳(卡羅爾·凱恩飾)是謝爾曼的替身。他們都對安排身體有共同的興趣，就像一個在立體場景中木偶戲演員。作者戴利亞·施韋策(Dahlia Schweitzer)認為，《辦公室殺手》充滿了出人意料的角色和情節轉折。施韋策認為這部電影是一部喜劇、恐怖、情節劇、黑色電影、女權主義宣言和藝術作品。
但這部電影得到的評價褒貶不一。在《紐約時報》的一篇影評中，藝術評論家羅伯塔·史密斯表示，這部電影缺乏這位藝術家通常的技巧，是對她作品的回顧：“一部引人入勝但略顯笨拙的謝爾曼納作品”。他的同事斯蒂芬·霍爾頓稱這部電影傳達了一種“可悲地無能為力”的感覺。《辦公室殺手》最后只獲得了37446美元的票房，獲得的評價普遍不佳，甚至被稱為“粗俗”和“沒有笑聲”。
之后，她在約翰·沃茨的電影《啄木鳥》中客串了一個角色，并于2008年出演了由前夫米歇爾·奧德主演的電影《啄木鳥》，該片獲得了新視覺獎。這部電影包含了幾個藝術上執行的謀殺場景，與她無題的恐怖系列電影中類似的恐怖和血腥元素相呼應。
展會《辛蒂·雪曼：虛偽的一生》——藝術家40年的職業生涯回顧——目前正在洛杉磯市中心的當代藝術博物館展出。此次展覽由客座館長菲利普·凱撒（Philipp Kaiser）策劃，并且在電影制作行業的發源地展出，展會展示了雪曼一生參與拍攝的著名電影和名人交際，再次呈現了藝術家在電影中塑造的角色形象。
展會以兩張巨大的壁畫為開始，是藝術家為此次展覽特意構思的，它們重新定義了謝爾曼在二十世紀八十年代的幕背后劇照，創作中藝術家受到本世紀中葉電影院技術和模型的影響。展會以藝術家今年拍攝的新照，且從未在洛杉磯向大眾公開的照片為結尾，所呈現的都是二十世紀二十年代的電影宣傳照。
MOMA一直有收藏雪曼的作品，早在1995年，就以100萬美元的價格收購了她的69幅黑白作品《無標題電影劇照》。此次展覽追溯了雪曼藝術事業的發展生涯，集中表現了她作品中一貫的主題。正如她自己所說。“這些照片是情感的擬人化，完全是她們本身。有她們自己的儀容。我所嘗試的是：使其他人認知他們自己的東西，而不是我的。我希望這些照片能夠引起你多愁善感的淚水和絕望，讓這些感覺充滿你的直覺，傳達難以明亮的情緒。當大家在畫面中發現了自己的那一瞬間，我的愿望也就實現了。”
Metro Pictures畫廊最近正舉辦辛迪·雪曼個展，這距離她上次在紐約舉辦個展已經有四年了。這批新作拍攝于2008年，不過，你不用到場也會知道一個事實，照片里的主人公一定是她自己。
站在尺寸巨大，占據畫廊整面墻的照片前面，可以看到雪曼所裝扮出的老臉，丑陋且溝壑縱橫的臉上，涂的粉似乎要成塊兒掉下來，夫人們都穿著雍容華貴的服飾，擺出尊貴的儀態，就連照片的裝裱也仿佛宮廷畫作。
這個系列是諷刺上流社會虛榮且精神空虛的老女人——似乎照片從里到外有太多的提示說明這個結論，這反而讓我覺得很是乏味。回家之后檢索到一段訪談，雪曼在里面談到了作品創作的動因：“我的一個朋友讓我開始關注互聯網上的一些人。其中有一個叫做”Brenda Dickson” ，她是一個肥皂劇明星，在YouTube上很有名，人們都在模仿取笑她，她在自己的網上有一段視頻，是講解如何能夠和她一樣毫不費力地變得美麗，但是事實上，她哪里是不費力，簡直是太過分了。這個系列是從我去年給法國時尚雜志拍攝的照片中衍生出來的，那是在聚會中的一些抓拍作品，你知道人們都拼命在鏡頭前讓自己看起來優雅漂亮，這些老女人努力讓自己變得漂亮，但是又做得太過分的行為，我很受啟發，我這套作品是那些穿著舞會華麗袍子的女人在臥室里擺姿拍攝，這實在是太荒謬了。”
在辛迪·雪曼的職業生涯中，她不斷地在作品中戲仿對女性的刻板形象。但雪曼向來不愿從學術角度來解讀自己的創作，她曾經這樣說道：“我的照片就是它本來的樣子，希望會被看作是女權主義作品，或者是遵循女權主義觀點的作品。但我不想宣稱它們是產生于任何女性主義理論。
在雪曼近40年的職業生涯中，關于她作品的文章無數，其中有很多與女性主義密不可分。討論的重點圍繞雪曼早期創作的兩個系列：《無題電影劇照》和 《雜志插頁》，連她所選擇的創作媒介也常常被拿來從性別的角度進行分析。當她剛開始在藝術圈嶄露頭角時，當時盛行的視覺表達方式由“壞男孩”俱樂部的藝術家所主宰，他們是包括朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）、大衛·薩爾（David Salle）和埃里克·費希爾（Eric Fischl）在內的一眾表現主義和具象畫家。在藝術媒介的階級排序中，攝影的地位要低于繪畫。但攝影賦予了女性藝術家一定的自由，讓她們擺脫長期由男性主導的繪畫史的束縛。當時開始攝影創作的女性藝術家包括露易絲·勞勒（Louise Lawler）、謝莉·萊文（Sherrie Levine）、勞瑞·西蒙斯（Laurie Simmons）、薩拉· 查爾斯沃斯（Sarah Charlesworth）以及雪曼自己。雪曼曾這樣評價當時用照相機創作的女性藝術家：“我在這群女性中看到了團結的力量。"
而雪曼的作品真正開始引起女權主義者的關注是在1981年，時任《藝術論壇》主編的英格麗·希斯切（Ingrid Sischy）委托雪曼為雜志創作一系列作品。為此，藝術家計劃重新演繹《花花公子》的雜志大片，用一組橫向的照片來展現女性私下休息時的親密狀態。與以往出現在這本情色雜志中的女性不同，雪曼演繹的花花公子女郎全部有衣物遮掩。但這組作品最終未在《藝術論壇》上登出，那也是唯一一次希斯切拒絕出版委托的創作，因為她擔心這系列照片會被激進的女權主義者誤讀：它們看上去“過于接近”真實成人雜志中會出現的性感照。最后，紐約Metro Pictures畫廊展出了這組作品。它們確實引起了女權主義者的不滿，如卡爾文·湯姆金斯（Calvin Tomkins）在《紐約客》中指出的，雪曼的攝影“被一群有性別政治意識的藝術學生所誤解（這其中有男性也有女性），他們指責雪曼讓女性以“弱者”的姿態出現，那不利于女權主義的倡導。
其他人則認為雪曼在挪用“男性凝視”的概念，同時也關注她在作品里營造出的一種窺私的氛圍。她有意在傳統性感照片的元素中動點手腳，埃娃·瑞斯皮妮（Eva Respini）在2012年紐約現代藝術博物館的雪曼回顧展畫冊里寫道，藝術家“營造出男性在閱覽性感照片時的狀態，但她一人同時分飾了男攝影師和性感女郎兩角。”
然而，從始至終雪曼都不愿意將自己的作品與女權主義理論聯系起來，她與女權主義理論者之間的緊張關系在作品《無題 #93》（1981）中顯露無疑。這件作品展現出一位坐在床上的含淚女子，身上緊緊地裹著被單，這讓許多評論家將照片中的女子詮釋為遭遇性侵后的幸存者。但雪曼的靈感其實來源于在放蕩一夜之后、到了太陽升起才準備進入夢鄉的女子。瑞斯皮妮認為，這件作品“反映出圍繞舍曼創作的爭論焦點：在女權主義和女性所扮演的角色問題上，藝術家的創作意圖與學者的闡釋之間有時存在偏差。”這樣的理解沖突讓學術界感到挫敗，卻一樣堅持己見，穆爾維就曾經寫道，“對于舍曼本人悍然堅持的非理論、甚至是反理論的立場，我們有時有必要置之不理。”
1989年，由于美國藝術基金會（常簡稱為NEA）裁減贊助金，和道德檢查攝影師羅柏·梅普索普（Robert Mapplethorpe）和安德斯·塞拉諾（Andres Serrano）的爭議作品，雪曼以《性》系列來表示她的聲援。
這系列作品中，她并沒有出現在相片里，而是使用了不少的醫療人體模型，透過混亂的、令人不安的擺設來刺激《性》的照片拍攝道德邊界，達到嘲諷的效果。在1990年代，雪曼以性和暴力為主題，展出的《無題》，一樣也是讓世人驚駭的代表作。
不少女性主義的評論家，都認為她是杰出的當代女性藝術代表，每一件雪曼的作品似乎都尖銳的探討女性在社會中的角色，又似乎充滿了嘲諷或是悲哀的角度。但雪曼曾說自己并非女性主義者。亦有不少藝術評論家將雪曼列為現代藝術中最重要的女性攝影師之一，且認為她是20世紀后期最具影響力的成功藝術家之一。
她的作品在某種程度上預示了我們現在所處的媒體時代，也絕對回應了這個時代。許多年輕的藝術家非常感謝謝爾曼，他們不僅探索了身份，而且還探索了表現的本質。現在我們都想當然地認為一張照片可以ps。我們生活在一個電視真人秀和化妝的時代，在這個時代，你可以隨時成為任何你想成為的人，藝術家們對此做出了回應。辛迪是第一個探索身份的延展性或流動性的人之一。
舍曼的范式轉變領先于技術一步。她用萬花筒般的眼光審視了自己的本質——進而延伸到整個社會——認同情結，這種情結依靠的是獨創性，而非千兆字節。由于今天的數字霸權，流態化的概念——對謝爾曼來說是一種智力和藝術技巧——現在不僅是一種慣例，而且是事實上的。多形反常已經變得無處不在。含蓄變得越來越露骨。藝術人物不僅可以瞬間創造，而且可以瞬間動畫和傳播。
1977年：美國藝術基金會獎
1983年：約翰·西蒙·古根漢（John Simon Guggenheim）紀念基金
1989年：西緬因州 - 斯考希根市（Skowhegan）攝影獎
1993年：康乃迪克州 - 賴瑞·阿德瑞克（Larry Aldrich）基金會獎
1995年：麥克阿瑟基金會獎
1997年：沃夫·漢亨斯獎
1999年：戈斯拉爾·凱撒林獎
2001年：哈蘇基金會 - 國際攝影獎
2002年：美國國家藝術獎
*  無題-公車乘客（1976年）
*  無題-電影靜照 #15（1978年）
*  無題 #66 - 投影背景（1980年）
*  無題 #92 - 封面女郎（1981年）
*  時尚 #123（1983年）
*  歷史人像 #222（1990年）
*  歷史人像 #224（1990年）
*  #253 性 #253（1992年）
*  #261 性 # 261（1992年）
*  無題-丑角（2000年）
* (2006) Johanna Burton (ed.): ''Cindy Sherman''. The MIT Press. ISBN 0-262-52463-5.
* (2004) ''Cindy Sherman: Centerfolds''. Skarstedt Fine Art. ISBN 0-9709090-2-0.
* (2003) ''Cindy Sherman: The Complete Untitled Film Stills''. Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-507-5.
* (2002) Elisabeth Bronfen, et.al. ''Cindy Sherman: Photographic Works 1975-1995 (Paperback)''. Schirmer/Mosel. ISBN 3-88814-809-X.
* (2001) ''Early Work of Cindy Sherman''. Glenn Horowitz Bookseller. ISBN 0-9654020-3-7.
* (2000) Leslie Sills, et.al. ''In Real Life: Six Women Photographers''. Holiday House. ISBN 0-8234-1498-1.
* (2000) Amanda Cruz, et.al. ''Cindy Sherman: Retrospective (Paperback)''. Thames & Hudson, ISBN 0-500-27987-X.
* (1999) ''Essential, The: Cindy Sherman''. Harry N. Abrams, Inc., ISBN 0-8109-5808-2.
* (1999) Shelley Rice (ed.) ''Inverted Odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, Cindy Sherman''. MIT Press. ISBN 0-262-68106-4.
*  藝術家辛蒂·雪曼美國攝影師個人介紹
*  1985年艾麗莎·朵芙曼（Elsa Dorfman）的黨文
*  辛迪·雪曼的攝影歷程：最虛構與最真實
*  Metro Pictures畫廊個人展
*  藝術家辛蒂·雪曼洛杉磯劇照展
*  "''The Complete Untitled Film Stills''" - 1997年紐約現代藝術博物館展覽資料
*  artfacts.net 上的介紹
* 〈 辛迪·雪曼的攝影歷程：最虛構與最真實〉 - 顧錚
了解SISO, SIMO, MISO和MIMO
多輸入多輸出系統（Multi-input Multi-output ; MIMO）是一種用來描述多天線無線通信系統的抽象數學模型，能利用發射端的多個天線各自獨立發送信號，同時在接收端用多個天線接收並恢復原信息。該技術最早是由馬可尼于1908年提出的，他利用多天線來抑制信道衰落（fading）。根據收發兩端天線數量，相對于普通的單輸入單輸出系統（Single-Input Single-Output，SISO），MIMO此類多天線技術尚包含早期所謂的「智慧型天線」，亦即單輸入多輸出系統（Single-Input Multi-Output，SIMO）和多輸入單輸出系統（Multiple-Input Single-Output，MISO）。
由於MIMO可以在不需要增加頻寬或總發送功率耗損（transmit power expenditure）的情況下大幅地增加系統的資料吞吐量（throughput）及傳送距離，使得此技術於近幾年受到許多矚目。MIMO的核心概念為利用多根發射天線與多根接收天線所提供之空間自由度來有效提升無線通訊系統之頻譜效率，以提升傳輸速率並改善通訊品質。
1990年代，全世界無線通訊領域均針對多天線系統進行研究，希望實作出能指向接收者之波束成型技術（Beamforming），亦即是所謂智慧型天線——一種能使波束聰明地追蹤接收者（即行動電話）的技術，如同有個人持著天線到處移動，就像一道自手電筒射出的光束可追蹤一位在黑暗中移動的人一樣。智慧型天線藉由波束對其指向（亦即對目標接收者）的相長干涉（constructive interference, 建設性干涉）及同時間該波束對目標接收者指向以外其他方向之相消干涉（destructive interference ,破壞性干涉）來增加訊號增益，以實現上述智慧型天線的優點，並對於此發送單位上的多天線間，採用一較窄的天線間距來實作此波束。一般以發送訊號之一半波長作為實體的天線間距，以滿足空間上的採樣定理且避免旁瓣輻射（grating lobes），亦即空間上的混疊。
波束成型技術的缺點乃是在都市的環境中，信號容易朝向建築物或移動的車輛等目標分散，因而模糊其波束的集中特性（即相長干涉），喪失多數的訊號增益及減少干擾的特性。然而此項缺點卻隨著空間多樣及空間多工的技術在1990年代末的發展，而突然轉變為優勢。這些方法利用多徑（multipath propagation）現象來增加資料吞吐量、傳送距離，或減少位元錯誤率。這些型態的系統在選擇實體的天線間距時，通常以大於被發送信號的波長的距離為實作，以確保MIMO頻道間的低關聯性及高分集階數（diversity order）。
MIMO此科技與平坦衰落通道（flat fading channels）兼用時最佳，以降低接收端通道等化器之複雜度及維持接收端的低功率耗損，也因此MIMO多半與OFDM結合為複合技術。MIMO-OFDM同時為IEEE 802.16及IEEE 802.11n HT（High-Throughput）的採用標準之一。WCDMA的系統，如HSDPA，亦進行將MIMO技術標準化。
MIMO channel model
MIMO通訊技術包括以下領域：
* 空間多工（spatial multiplexing）：工作在MIMO天線配置下，能夠在不增加帶寬的條件下，相比SISO系統成倍地提升信息傳輸速率，從而極大地提高了頻譜利用率。在發射端，高速率的數據流被分割為多個較低速率的子數據流，不同的子數據流在不同的發射天線上在相同頻段上發射出去。如果發射端與接收端的天線陣列之間構成的空域子信道足夠不同，即能夠在時域和頻域之外額外提供空域的維度，使得在不同發射天線上傳送的信號之間能夠相互區別，因此接收機能夠區分出這些并行的子數據流，而不需付出額外的頻率或者時間資源。空間復用技術在高信噪比條件下能夠極大提高信道容量，并且能夠在“開環”，即發射端無法獲得信道信息的條件下使用。Foschini等人提出的“貝爾實驗室分層空時”（BLAST）是典型的空間復用技術。
* 空間多樣（spatial diversity）：利用發射或接收端的多根天線所提供的多重傳輸途徑發送相同的資料，以增強資料的傳輸品質。
* 波束賦形（beamforming）：藉由多根天線產生一個具有指向性的波束，將能量集中在欲傳輸的方向，增加訊號品質，並減少與其他用戶間的干擾。
* 預編碼（precoding）
以上MIMO相關技術並非相斥，而是可以相互配合應用的，如一個MIMO系統即可以包含空間多工和多樣的技術。
* 相位陣列（phased array）
* 波束賦形（Beamforming）
* 空時分組碼（Space-time block code，STBC）
*  MIMO引領無線傳輸快速前進
*  電信技術名詞解釋：4G通信中的MIMO技術
*  新版Wi-Fi網路的漫長長路
*  讓WiMAX展現極致效能MIMO-OFDM技術完整解析
* http://www.supelec.fr/d2ri/flexibleradio/cours/antenna.pdf http://www.supelec.fr/d2ri/flexibleradio/cours/information-modelling.pdf  - Tutorial written by Prof. Debbah, head of the Alcatel-Lucent Chair on flexible radio
朝鮮電腦研究中心（；，簡稱KCC）是朝鮮民主主義人民共和國資訊科技產業的中心基地，位於平壤市萬景臺區域光復大街，於1990年10月24日成立。1996年，朝鮮政府將該中心升格為省部級單位，由內閣直接管理。
* 該中心以培養資訊科技人才，開發和生產各種軟硬件為宗旨，並支援科研和教育機構的研究。其中軟件的開發以應用軟件為主。
* 該中心轄下有8個開發及生產單位（系統程序開發、多媒體程式開發、經營管理程式開發、計算機專家系統開發、作業系統開發和應用程式開發等）、1家公司、品質管制中心、資訊服務中心等開發支援單位、11個分佈在各道的地區資訊中心、博士院、朝鮮電腦中心資訊技術大學、資訊技術講習所等培訓機構。該中心並且在德國、中國、敘利亞、阿拉伯酋長國等地設有分部和銷售點。
* 2003年有800多名研發人員服務，其中有100多人是人民科學家、功勳科學家和博士。有700多人次受到國家級表彰或獲授予“勞動模範”的稱號。
* 該中心以開發軟件為主，產品及介紹如下：
** 紅星作業系統（朝鮮語Linux系統）
** 光學文字辨識軟件（列印文件的識別率達到99. 9%，手寫文件達到95%）
** 語音識別軟件（語音識別率超過90%）
** 吾友（My company）         （朝鮮文字處理軟件。據稱使用便利程度與Office系列軟件相同）
** KCC圍棋軟件-銀星圍棋（曾經在第四屆、第五屆豪斯特盃圍棋程序世界賽上獲得冠軍，又於2003至2005年，連續三屆在世界電腦圍棋奪魁賽上擊敗美國、德國和日本的圍棋軟件而獲得冠軍，並改編為電玩遊戲外銷多國）
** KCC將棋軟件-銀星將棋
** 高麗針灸（KORYO）        （朝鮮醫療及教學軟件、專家系統）
** 金色駿馬（Golden Horse）    （透過指紋進行診斷、體質分類和人體特徵分析的系統）
** 綜合醫療服務系統（ISDM）     （根據朝鮮醫學理論進行診治和處方的軟體系統）
** 智慧出納系統（Intelligent Salesman）   （存貨、銷售管理的軟件）
** 模糊-37（MOHO-37）（選礦和礦石淨化電腦控制系統）
** 土星-6（Saturn-6）（航空交通指揮系統）
** 指紋鑰匙（FVS-P）                 （利用指紋確認技術進行身份識別的系統）
** CDMA行動通訊管理軟件（用於北韓行動通訊網絡的建設和管理）
# 朝鮮電腦研究中心
#張興華：《朝鮮-{信息}-業奮起直追》，出自《人民日報》（2001年2月5日第七版）。
#張光軍、趙明：《朝鮮IT產業管窺》，出自《東北亞論壇》2003年11月第6期，頁12-16。
# 科研基地 人才搖籃——訪朝鮮電腦中心
#章榴成：《朝鮮特色的計算-{}-機-{信息}-產業》，出自《THE CONTEMPORARY WORLD》2000年第10期，頁31-32。
# 朝鮮的“KCC電腦圍棋”獲五連冠
朝鮮電腦研究中心： 簡體中文
迷你專輯（；俗稱EP或細碟）是指收錄歌曲數目介於單曲與專輯之間的唱片。單曲、迷你專輯和專輯的區別，並沒有統一的定義。以往的傳統專輯，一般收錄10首歌曲或以上，但近年歌曲數量較少的專輯愈來愈流行。現在全球最大的數位音樂釋出商之一的iTunes，以及線上音樂播放平臺Spotify，都將迷你專輯定義為收錄4至7首歌曲，且總長度不超過30分鐘的唱片。
音樂界會有如此的定義，是因為黑膠唱片有大小盤之分別。早期黑膠唱片的類比音軌有限，而後來開發出的密紋唱片，則可以裝入更多歌曲。但是，創作者發現即使使用舊式唱片，只要讓兩面錄音，就可以比較方便地收錄較小的作品。因而，現代演藝界便保留了這個傳統，把唱片分成正規專輯和迷你專輯。迷你專輯的發行方式，亦包含實體與數位下載。有些實體迷你專輯的包裝，甚至已經不輸正規專輯。
我愛你（ILOVEYOU）蠕蟲，又稱VBS/Loveletter或Love Bug worm，是一個以VBScript撰寫的電腦蠕蟲。