ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
這是“三區”方面人員第一次與中國共產黨方面直接接觸。阿巴索夫轉交了新疆共產主義者同盟致中共中央的信，信中稱：“請中國共產黨把人民革命黨接受為自己的下屬組織，請中央派干部來領導工作，請派技術干部攜帶電臺到新疆工作。”董必武當晚即電告中共中央稱：“新疆國大代表阿巴索夫，系新疆省府委員兼副秘書長，原伊寧起義首領之一，來會我，稱在新疆有一個共產主義者同盟的組織，在新疆解放區公開，在迪化和其他地點還是秘密的。現有15000人。領導同盟的共11人，曾要求加入聯共（布）。聯共（布）以蘇聯外交關系，未允。”中共中央對此非常重視，次日由周恩來親自起草復電，由劉少奇簽發，復電僅同意與新疆共產主義者同盟“第一步建立友誼關系”，但未答應充當后者的領導。12月11日晚，阿巴索夫再到梅園新村見董必武，董必武按中共中央指示答復了阿巴索夫，并派彭國安（到新疆后化名“王南迪”）帶一部電臺隨阿巴索夫返回新疆。
設有以下四區：
* 塔城區，行政長：巴斯巴伊；下轄：沙灣縣、烏蘇縣
* 迪化區，下轄：綏來縣、呼圖壁縣
* 阿山區，行政長： 烏斯曼；下轄：承化縣、福海縣、富蘊縣、青海縣、哈巴河縣、布爾津縣，並另設哈達子公署
* 伊犁區，行政專員：阿西姆臺吉
總人口數約47萬人。
綠底白色星月旗
東突厥斯坦共和國設有主席，與副主席為共和國正副領導人，並設有秘書長、與委員；委員設有十七人。
政府機關設有軍政部、宣傳部、宗教部、農林部、教育部、外交部、司法部、財政部、內政部與回族委員會；各部設有部長，回族委員會設委員長。
回族委員會另有七名委員。
東突厥斯坦共和國所使用的旗幟有兩種，一種是綠底上繪有白色星月標志，一種是用金粉寫著“萬物非主，唯有真主。穆罕默德是真主的使者”。
+ 東突厥斯坦共和國組織架構表
主席艾力汗·吐烈 ，副主席波里諾夫（？）、阿奇木伯克·霍加，總司令亞歷山德洛夫，秘書長阿不都魯甫·買合蘇木
部長莫斯克洛夫
部長安瓦爾·穆薩巴約夫、副部長格爾彬克
部長木哈買提江
部長阿合買提江
部長賽福鼎、副部長海米提
部長阿里江巴衣
委員長色色爾阿吉
部長米乃瓦禾加
幹事干素甫阿吉
參謀總長江木合拉
艾力汗·吐烈、阿不都克里木·阿巴索夫、穆罕默德江·買合蘇木、加尼·約爾達蘇木、阿不都魯甫·買合蘇木、拉希木江·薩比爾·哈吉、薩里曼·巴伊、祖農·塔約夫、阿奇木伯克·和加、安瓦爾·穆薩巴約夫、阿不里米提·阿里·哈里發、阿不都拉·哈尼、哈比卜·約奇、奧布爾哈里·吐烈、亞歷山德洛夫、馬斯闊廖夫、普扎·阿巴爾
專員阿西姆臺吉
行政長巴斯巴衣、沙灣縣哈力別克、烏蘇縣拉斯臺
綏來縣哈力白克、呼圖壁縣色殊懿
行政長烏斯曼、副行政長艾買提、司令部鐵木耳汗、承化縣塔斯坦拜、福海縣納斯汗、富蘊縣薩利哈、青河縣愛魚尼、哈巴河縣柯司乃吉臺、布爾津縣柯可札木
蒲犁縣卡拉萬
東突厥斯坦共和國成立伊犁銀行，並設有幹事一人。
塔城區設有征收處與稅務局，阿山區設有稅局。
東突厥斯坦共和國的武裝力量是民族軍。
由反政府游擊隊所組成，共分為七個團：綏定第一步兵團、伊寧第二步兵團、伊寧第四預備步兵團、特克斯第一騎兵團、特克斯第二騎兵團、特克斯第三騎兵團（列斯肯）、特克斯第四騎兵團；另有四個獨立營：回族獨立騎兵營、蒙古獨立騎兵營、迫擊炮獨立營、警備獨立營；與烏蘇獨立連。東突厥斯坦共和國民族軍人數約在1萬2千至1萬8千人。東突建國後又將7個團的兵力迅速擴充為13個團。
1945年2月，伊犁臨時政府決定將游擊隊總司令部改組為民族軍總指揮部。發布兵役法，規定20-22歲公民要應征入伍，服役三年，在目前總動員時期，23-44歲公民也要入伍。
東突厥斯坦共和國並設有參謀本部，參謀總長是拉合木江。設有軍政部，詳細分工不詳。
與國民政府交戰的游擊隊（民族軍）：阿巴索夫游擊隊（阿不都克里木·阿巴索夫）、阿山游擊隊（烏斯滿·巴圖爾）、達列力汗游擊隊（達列力汗·蘇古爾巴也夫）、鞏哈游擊隊（法提哈.穆蘇里莫夫）、蒲犁游擊隊（伊斯哈克伯克·穆努諾夫，約3千人）、吉木乃熱馬贊游擊隊（熱馬贊）、吉木乃游擊隊（毛拉·伊斯拉姆·伊斯馬伊爾，約1千人）、馬伊里山游擊隊（郭文明）、哈薩克游擊隊（沙灣縣哈力拜克）、尼勒克游擊隊（1944年）、和豐游擊隊。伊斯哈克別克騎兵旅（蘇聯中亞人組成，或稱斯喀烏伯軍）（部分游擊隊國軍無法辨識）
1944年三區革命的起源是烏拉斯臺的起義，起義導火索是盛世才的“獻馬運動”，強征暴掠激起民眾的反抗。實際上三區革命的爆發有著更為深層的復雜原因，最直接的因素是蘇聯的態度。蘇聯支持盛世才控制新疆，出動機械化部隊和空軍直接幫助盛世才打敗馬仲英，目的是在新疆扶植一個親蘇的政權，以確立自己在新疆的勢力范圍，同時建立一個有效的戰略緩沖地帶。二戰后期盛世才突然從親蘇轉向親蔣后引起蘇聯不安，尤其是盛世才的412事件后，公開關押驅逐共產黨人士，更讓斯大林大為光火。在伊犁鞏哈暴動后，蘇聯內務人民委員部大批人員迅速趕往阿拉木圖，由蘇聯內務人民委員貝里亞親自坐鎮指揮，許多在蘇聯成長、學習的少數民族共產黨人被派進新疆，如在盛世才時期返回蘇聯的前白俄鮑里諾夫、列斯肯，流亡蘇聯的伊犁地區宗教人士艾力汗·吐烈等，進入蘇聯接受先進思想的進步青年阿巴索夫和阿合買提江、受蘇聯訓練的軍事指揮人員伊斯哈克伯克、達力克汗等。伊犁革命組織就是這時候由蘇聯駐伊犁領事館牽線，聯系當地民族宗教勢力和少數民族共產黨人建立起來的。。
1945年7月12日，三區方面發動天山南路的“三縣暴亂”，暴動期間中國的《新華日報》、《解放日報》、《東北日報》、《邊疆服務》等報刊則對國民政府壓迫新疆少數民族、殘酷剝削政策進行報導，並聯合中共中央共同聲援三區革命的民族起義。新疆暴亂的革命者（如阿合買提江·哈斯木、伊斯哈克拜克·木農阿吉）自稱「東突厥斯坦共和國政府」、「民族軍」或「11月革命」。中共1950年以前稱新疆暴動者為「伊犁當局」、「伊塔阿三區」，在伊寧事變領導者「空難死亡」後改稱為「中國新民主主義革命的一部份-三區革命」
鹽山可以指：
* 鹽山縣，中國河北省滄州市下轄的一個縣。
* 七股鹽山，位于臺灣臺南縣的一個鹽場，現在是鹽業觀光景點。
* 鹽山市，日本山梨縣下轄的一個城市。
《-{zh-hans:麥田里的守望者;zh-hant:麥田捕手;}-》，又譯為《-{zh-hans:麥田捕手;zh-hant:麥田裏的守望者;}-》，為美國作家J.D.塞林格于1951年發表的長篇小說。這部有爭議的作品原本是面向成年讀者的，但迅速因其青春期焦慮和隔絕的主題而在青少年讀者中流行。
該書以主人公第一人稱口吻講述自己被學校開除學籍後在紐約城遊蕩將近兩晝夜，企圖逃出虛僞的成人世界、去尋求純潔與真理的經歷與感受。
該書于1951年出版之後，立刻引起巨大的轟動，受到讀者——特別是青年人——的熱烈的歡迎，被翻譯為多國語版。小說每年大約有250,000本售出、總計為6500萬本。時代雜志將《麥田捕手》列在“2005年度百大英語小說（自1923年起）”榜上，現代圖書館及其讀者也將其列在20世紀百大英文小說榜上。贊賞者認為本書用青少年的口吻平鋪直敘，增加了作品的感染力，傳神地描寫主角的內心思維，並說出了青少年不滿成年世界充滿虛僞欺瞞的心聲。批評者則認為書中主角離經叛道，逃學、吸菸、喝酒又滿嘴粗話，會給年輕讀者帶來不良影響。當時許多圖書館及學校將之列為禁書，並被列在上。但現在這本書卻是許多美國學校的指定讀物。有的評論家說，它“大大地影響了好幾代美國青年”。而且有學者認為，霍爾頓是當代美國文學中最早出現的反英雄形象之一。
該書的書名來自于主人公胡登同他妹妹斐琳（Phoebe）的對話：
香港與臺灣將本書翻譯為《-{zh-hant:麥田捕手;zh-hans:麥田捕手}-》，中國大陸的主流版本為施咸榮所翻譯的《-{zh-hans:麥田里的守望者;zh-hant:麥田裡的守望者}-》，書于1983年被引入并翻譯，“Catcher”原意是棒球隊的“捕手”，由于當時棒球運動在中國大陸不為大眾所熟悉，“Catcher”被譯作“守望者”。 又因為“守望者”一詞的中文含義，經常在表達終極關懷的主題時被引用，產生了廣泛的衍生傳播。
周六下午，賓夕法尼亞州埃傑斯鎮的私立賓斯預科學校（Pencey Prep）正與對手薩克遜·霍爾中學進行橄欖球比賽，胡登的故事從這裡開始。可是胡登一上來就不走運，他誤了比賽賽點。而且作為擊劍隊領隊，胡登把運動裝備落在了紐約地鐵裡，導致比賽被迫取消。胡登又因學校成績多科不及格(除英文)而被學校開除，責令在聖誕節後離開學校。聖誕節從周三開始，胡登前往歷史老師斯本賽先生家，想跟他道別。斯本賽是個友善、啰嗦的老人，胡登曾經給他寫信，好讓他不因為給自己歷史課打不及格而自責。但出于意料的是，斯本賽先生朗讀了胡登的歷史卷子，胡登對此十分厭惡。
胡登回到了自己的宿舍，宿舍裡靜悄悄的，絕大多數學生還在球場看比賽。胡登帶上自己的紅色獵手帽，開始看書。但書沒看多久，隔壁宿舍的艾克萊跑來打擾他，不一會，艾克萊與胡登的室友史曲萊特（Stradlater）吵了嘴。胡登曾為史曲萊特捉刀寫了一首詩，內容為弟弟凱立的棒球手套，但史曲萊特對此不屑一顧。史曲萊特沉迷女色，他剛與胡登的老朋友簡·伽拉格(Jane Gallagher)約會回來。胡登對此倍感憂慮，擔心史曲萊特會占簡的便宜。然而史曲萊特與胡登的風格不同，他甚至將簡叫成了琴（Jean）。兩人不禁扭打在一起，史曲萊特輕鬆獲勝。此時，胡登認為自己受夠了賓斯學校。他決定在旅館借宿到周三，然後回家過聖誕節。
胡登住進了破敗的愛德蒙旅館。看到對面旅館客房裡“墮落”的行為，他為自己的性問題而糾結。雖然他稱自己有多次機會失身，但每次時間都不對。每次女孩對他說“不”的時候，他都表示尊重。晚上，他在旅館大廳裡與三名女遊客跳舞，她們來自西雅圖，年紀約三十左右。胡登與其中的一位跳舞時感到很開心，但隨後什麼也沒有發生。女遊客們似乎與胡登搭不上話，著令他很苦惱。胡登跑到格林威治村的厄尼夜總會，但過得相當糟。他在那裡點了一名妓女孫妮（Sunny），招她來自己客房。然而，當她來到客房時，胡登發現女孩和自己年齡相仿，當女孩脫去上衣時，胡登感到不知所措，於是他告訴女孩自己不過是想找人聊天。女孩煩躁不安，轉身離開。雖然胡登按時付費，但女孩依然帶著老鴇摩里斯（Maurice）回來，向他索要更多的錢。孫妮從胡登的錢包裡拿走了五美元，摩里斯則照著肚子給了他一頓拳打腳踢。
小睡片刻後，胡登給他經常約會的薩麗·海斯（Sally Hayes）通了電話，約她下午出來看戲。在此期間，胡登離開了旅館，在大中央車站取了行李，吃了頓不算早的早餐。他遇到了兩個修女，其中一個是英文老師；胡登與她聊了會兒《羅密歐與朱麗葉》。他隨後給他10歲的妹妹斐琳買了一張特輯"Little Shirley Beans"。胡登看見一個小孩子在唱“”，覺得不那麼沮喪了。胡登與薩麗在百老匯看了和琳恩·方坦主演的歌劇後，倆人去無線電城滑冰。在喝可樂的時候，胡登突然邀請薩麗與他一道逃亡荒野去，到無人認識她倆的地方。對於胡登的邀請，薩麗回絕了。這讓讓胡登感到受挫，於是他說道：“你真是討人厭極了，我老實告訴你說。”話剛出口，胡登立即後悔，薩麗轉身離開，胡登趕忙追去，請求她的原諒。最後，胡登厭煩了，放棄了，在無線電城音樂廳看了會兒聖誕節演出，然後喝了個爛醉。在整部小說裡，胡登一直在為中央公園環礁湖的鴨子們擔心。他去找鴨子，但是中途弄碎了給斐琳的特輯，胡登感到十分沮喪。身心疲憊加上皮夾空空如也的胡登決定偷偷回家去看他的妹妹，斐琳.
胡登在城裡的時光可謂又醉又孤獨。他回憶起小時候常去的自然歷史博物館。在將自己的成長經歷與愛斯基摩人雕塑對比後，他發現兩者都沒有任何改變。這種想法也可能是由於弟弟艾里的死造成的。胡登趁父母不在時溜進了公寓，去看他的小妹妹斐琳。斐琳是他的摯友，是唯一能與他交流的人。與斐琳的交流使他感動痛哭。此時，胡登腦子裡充滿了幻想（他誤聽了羅伯特·伯恩斯的《》）：在懸崖上有一片麥田，一群孩子在上面追逐戲耍，而他則是唯一的監護人。他的任務是當孩子走進懸崖邊時抓住孩子，即“麥田捕手”。出於這種幻覺，胡登相信作為“麥田捕手”，他的使命就是保護孩子們純潔的天真。
當父母回來時，胡登溜出了屋子，去找他從前的英語老師安多里尼先生。胡登很尊敬安多里尼先生，後者對他進行人生開導，並提供他休息的地方。安多里尼先生認為“一個不成熟男子的標誌是他願意為某種事業英勇地死去，一個成熟男子的標誌是他願意為某種事業卑賤地活著”，這與胡登所認同的“麥田捕手”將孩子們從成人世界的邪惡中拯救出來的觀點大相徑庭。在說教過程中，安多里尼先生用高球杯上了一些雞尾酒。胡登一覺醒來，發現安多里尼先生正在撫摸他的頭，覺得這樣做太“同性戀”。他頓時感到迷茫不安，轉身離開，在城裡閒逛，打發他最後一個下午。在此之後，他琢磨自己對安多里尼先生行為的態度是否合理，或者說安多里尼先生的“同性戀”動作只是他的習慣。
胡登決定西行，過聾啞人的生活。周一早上，當他跟小妹妹斐琳談起此事時，斐琳表示要跟他一起去。胡登拒絕帶上斐琳，斐琳十分不高興，胡登只好打消這個念頭。為了哄斐琳開心，胡登帶她去中央公園動物園。當他做在板凳上在雨中看到斐琳坐上旋轉木馬時，頓時感到異常的高興、幸福。在小說末尾，胡登對當下情況閉口不言，認為這不合理。他暗示自己“不舒服”，住進了精神病院，並提到九月份他會去另一個學校讀書。在被問及今後是否要好好學習時，胡登認為未來還未發生，回答為時過早。胡登至此什麼都不想說了，因為他發現自己思念史曲萊特、艾克萊兩位同學，甚至包括打他的老鴇摩里斯。他告訴讀者，講述自己的經歷會讓你思念起每一個擦身而過的人們，無論曾經他是多麼的令人厭惡。
胡登（Holden Caulfield）是小說的主人公，也是小說的敘述者。在小說中他只有十六歲。
胡登是一個有鮮明反叛心理的青少年。作為一個新時代反叛式的少年，他和社會、家庭的深深的隔閡在小說中隨處可見。在小說的開始，小說就寫到他和父母親很少有親密的接觸和溝通，他們常常“大發脾氣”。父母親除了作為他的經濟來源，似乎沒有別的意義。雖然母親對他的關愛讓他心動，以至在被學校開除，流浪在外的時候，對母親有深深的負疚感，但是他和母親顯然沒有知心的話語。
胡登對憑個人努力奮鬥在社會上贏得身份和地位的“理想”人生模式深惡痛絕。從小說的描寫中，我們似乎可以發現，胡登的父母有過奮鬥和成功的青少年時代，但是他對他們的經歷毫無興趣。父母親的經歷，和他似乎沒有任何關係。“我父母在生我之前幹些什麼，以及諸如此類的大衛科波菲爾式廢話，可我老實告訴你，我無意告訴你這一切。首先，這類事情叫我膩煩。”當他和妹妹談到父親身為律師名利顯赫時，他說律師不一定都是秉持公正，為別人做事，只是為自己得點私利，圖慕虛榮，“打高爾夫球，打橋牌，買汽車，喝馬提尼酒，擺臭架子。”對哥哥D.B.，胡登也嘲諷有加。D.B.是一個作家，在好萊塢做事，在小說中，我們看到他的處境還真是不錯，“他剛買了輛“美洲豹”，那是種英國小轎車，一個小時可以駛兩百英里左右，買這輛車花了他將近四千塊錢。”然而在胡登的眼裡，D.B.好似一個得勢張狂的小丑，在好萊塢當了“婊子”。
胡登厭惡散發著陳舊氣息的舊東西，尋找新的生活。衆望所歸的名校賓斯，在他的眼中不值一文。老師斯本賽可以說是學校的化身。當他去拜訪這位老師的時候，老師的房間“到處是藥丸和藥水，鼻子裡只聞到一股維克斯滴鼻藥水的味道。”“老斯本賽穿著件破爛不堪的舊浴衣，大概是他出生那天就裹在身上的。”雖然老師讀的是高雅的文學雜誌，但是在胡登的心目中更多了幾分荒唐可笑。
對胡登來說，“虛僞”是他深惡痛絕的東西。社會上尤其是成人世界的虛僞和勢利，讓胡登感到異常厭惡。胡登雖然家境優裕，在自己身在貴族名校，但是他對他的境況不以為然。每當有人對他身為賓斯學校的學生表示羨慕時，他總是以鄙夷的神情回報。在他的眼裡，前此開除他的學校愛爾敦·希爾斯學校的校長是頂級的僞君子，“是我生平見到的最最假仁假義的雜種”。他追慕虛榮，巴結權勢，醜態百出。“我受不了這類事情。它會逼得我發瘋，會讓我煩惱得神經錯亂起來。”歷史老師斯本賽先生在他看來雖然還算得上一個“好教師”，“為人的確挺不錯”在他即將離開賓斯的時候，他還造訪這位老師，向他道別。然而，“連他們也都是假模假式的僞君子”。“他上歷史課的時候，只要校長老綏摩進來在教室後面一坐下，……說一些粗俗的笑話，老斯本賽簡直連命都不要了，馬上露出滿面笑容，吃吃地笑個不停，就好象綏摩是個混帳王子什麼的。”賓斯學校的老校友，最熱心的無非是在 一扇廁所門上找到“九十年前”刻在上面的“那個混賬傻名字的縮寫”。
在他看來，進入成人世界之後，虛僞和勢利在所難免。以那些身價顯赫的律師為例，他們也許會真的出去救人性命，但“真正的動機是想做一個當紅律師，只等審判一結束，那些記者什麼的就會全向你湧來，人人在法庭上拍你的背，向你道賀，就像那些下流電影裡演出的那樣。”這樣十足的“僞君子”，為胡登所不齒。成人世界的虛僞往往表現為對功利的追求。如老師安東裡尼所教誨他的：“一個不成熟男子的標誌是他願意為某種事業英勇地死去，一個成熟男子的標誌是他願意為某種事業卑賤地活著”。這種以“卑賤”為“成熟”的人生哲學，在他的心中引起反感。他覺得老師、父母要他讀書上進，無非是要他“出人頭地……以便將來可以買輛混帳凱迪拉克”。
在他同齡人中，他最反感的就是外表光鮮體面，其實齷齪邋遢，內心委瑣卑劣的人。他把同房同學斯特拉德萊塔鄙視為“私底下邋遢”但“外貌總是挺不錯”的虛僞的家伙。他刮臉用的剃刀“鏽得像塊爛鐵，沾滿了肥皂沫、鬍子之類的髒東西”，但“他打扮妥當以後，外貌倒挺漂亮，……他自以為是西半球上最漂亮的男子。”而他的女友薩麗，也是一個裝腔作勢的女子，總是聲稱她認識很多人，“裝出一副迷人的樣子”，不失時機地顯示自己的社交能力。對也許只見過一面的人顯示出有二十年的交情。“真正叫人作嘔”。
對虛僞的厭棄，相伴著胡登對真誠的向往。童年時代在他看來是最聖潔的時代，弟弟和妹妹如那個世界最聖潔的天使。他們都有可愛的紅頭髮，夏天，妹妹斐琳“總把頭髮一古腦兒紮在耳朵後面。她的耳朵也挺小挺漂亮。……你見了準會喜歡她。”在胡登心目中，弟弟是全家的孩子中最聰明的。雖然他已不在人世，可是胡登在困惑之時常常呼喚弟弟的靈魂，尋求心靈的支撐。妹妹斐琳是他唯一能交心的人，雖然她並不完全理解他。胡登幻想一種遠離塵囂的田園式生活。這和他對真的向往是一脈相承的。他向莎麗講了他的理想，得到的回應卻是非常冷淡。莎麗甯願作父母親的“乖寶寶”，擔心如果出家在外沒有錢將如何生存。在與莎麗的比較中，胡登的境界和向往更加鮮明。當胡登在街上無意聽到一個孩子吟唱“麥田裡的守望者”的歌，他的心為之神往，決計要做一個童真的兒童世界的守護者：“我老是在想象，有那麼一群小孩子在一大塊麥田裡做遊戲。幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人——沒有一個大人，我是說——除了我。我呢，就站在那混帳的懸崖邊。我的職務是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，我就把他捉住——我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什麼地方出來，把他們捉住。我整天就幹這樣的事。我只想當個麥田裡的守望者。”這段經典的獨白，體現了胡登美好的人生理想。胡登看透了成人世界的惡濁和不平，在他自己尋找身份的曆程中，也受盡了挫折。他想守住天真無邪的少年生活之一片淨土，他奮力和無賴斯特拉德萊塔打架，也是為了守護和珍的一份純真的感情。在此，胡登的反抗意識也得到了充分的體現。在旅店招妓，本來是一件金錢和性的交易，但是胡登卻一心想和妓女談談，自然被對方引為笑柄。在此，作者著意設計出一位相貌年輕，卻濃妝豔抹，俗態百出，顯得閱歷頗深的妓女，和胡登對真誠的探求形成比照。那為妓女和胡登年紀相仿，本來極可能是心有相通的純情少年，為什麼他們的處世態度卻如此不同？
胡登的性格有相當的複雜性。他希望早日進入成人的世界，是一個對成年人的生活充滿向往的青少年。在紐約的酒吧，他裝作成年人喝酒；在為如何處置來訪的妓女的矛盾心理中，他給自己找了一個最“恰當”的理由：尋找性生活的經歷，為將來結婚做準備。但是，成人世界的邪惡、虛僞和勢利，又讓他避之不及。在他看來，進入成人的世界，就意味著失去少年的童真。小說寫到他的同房同學，身心方面都是十分“成人”，然而胡登深信不疑他用卑下的手段侵犯了他所鍾愛的女友，爾後做出得意氣盛的樣子取笑他。當歷史老師重複校長綏摩博士的話，用人生是“按照規則進行比賽的球賽”的大道理來教訓胡登時，胡登十分不以為然。他認為人生的球賽的雙方勢力無法均衡。沒有實力的一方永遠成功無望。他自己作為一個求真求善卻勢單力薄的少年，無法在充滿欺詐和傾軋的世界生存。
胡登性格的複雜性，多半是由于他所出的生活環境，以及他作為一個16歲的少年判斷和理解力的局限性。胡登的性格異常敏感。由于在探尋生活的歷程中屢屢碰壁，更促成了他敏感、焦躁、易衝動、不自信的青春期心理。胡登對是非曲直有清晰的判斷，對美醜善惡從不掩飾自己的感情。他樂于接受和承認他認為“不錯”的東西，對成人世界沒有一概而論地否認；當他有不滿之處時，他毫不掩飾自己的觀點。但是，他的判斷往往自己都不能信服。他對老師安東裡尼本來尊敬有加，但是當發現老師在他睡夢中撫摸他的額頭時，突然感覺到安東裡尼是一個同性戀者，落荒而逃。但事後又有點後悔，他又不敢肯定自己的判斷是正確的。“我心裡想著這一切，越想越泄氣。我是說我開始想到我或許應該回到他家去。或許他只是隨便拍拍我的頭。反正我越想這件事，心裡就越泄氣，精神也越沮喪。”其實，對老師安東裡尼的判斷，多半是由于此前他面對了另外一位同性戀者。而小說寫到他在去年聖誕節前有過一段“荒唐生活”時，似乎又是在暗示胡登少年的身心曾受到挫折和創傷，對安東裡尼如此過激的反應，也在情理之中。在胡登的內心深處，鮮有一片未被踐踏過的聖土。當妹妹斐琳熱情擁抱他時，在旅店和妓女的一幕在潛意識中回到胡登的記憶中，再加上腦海中斯特拉德萊塔和……在一起的惡夢縈繞，讓他對妹妹自然而純情的親昵舉動感到局促不安。胡登有很多思考和判斷的“盲點”，這更加彰顯了他的困惑以及不確認的心態。他在旅店受到電梯工和妓女的敲詐，在酒吧受到幾位女遊客的嘲弄，但是緊接著他又遇到了純良可愛的修女。她們生活簡樸，卻出走四方，征募善款。電梯工和妓女敲詐了他的十塊錢，還留給他穢言惡語；而修女接受了他十塊錢的捐贈時，卻對他滿心贊許。少年如胡登，無力把這些迥然不同的圖片塊拼接成一個完整的生活圖景。他總是想做一些顯示自己成熟長大的事，想在一個新的人生層面找到自己的位置，但是他的舉動，總是現出他是一個涉世不深的少年，他所采用的方法，常常為“大人”的世界引為笑柄。
胡登的生活籠罩著悲劇的陰影。他就說自己經歷了“倒霉的童年”，聰明可愛的弟弟夭折，給他內心造成極大的傷害，也給他的生活籠罩上了陰影。悲痛欲絕的他“用拳頭把汽車間裡的玻璃窗全都打碎，以致大人們要送我去作精神分析”。在日後弟弟可愛的身影總是出現在他腦海中，成了他的魂魄所繫。弟弟的死給母親帶來了巨大的痛苦，也使她精神極度抑郁。而他被開除，又將給母親帶來沉重的打擊。每當想到這點，他的心中就受到極大的折磨。而且他懷疑唯一鍾愛的青梅竹馬珍與無賴同學斯特拉德萊塔有性行為。妹妹的童真，卻時時受到她的學校牆壁上髒話的威脅。……在胡登的眼裡，所有美好的東西都是那麼脆弱，而且危機四伏。
小說用第一人稱的手法，從一個中學生的角度，用中學生的口吻和措辭來敘述，既真實可信，有“如聞其聲”之功效，又成功地體現了小說的主題。小說使用了大量的俗語和粗話，直接體現了小說的反傳統的特點。同時，小說也有意識流文學的風格。
小說有異常強烈的諷刺意味。胡登是一個充滿理想的人，他想作一個“麥田裡的守望者”，看護那些天真無邪的兒童；他想離家出走，遠離塵囂，過田園般的純樸生活。但是，現實生活中，他的理想卻被一一擊破。他抱著美好的幻想去學校找妹妹斐琳，眼睛看到的卻是牆壁上書寫的粗穢詞語。當他覺得一切都將如他作願，向妹妹話別之後就可以踏上離家的旅程之時，妹妹斐琳卻執意要求要隨他同去。胡登心頭一陣驚恐，隨即改變了主意，和妹妹回家。他的幻想是自己遠離家庭和這個“惡濁”的社會，標志著自己成熟長大，而妹妹這樣“天真無邪”的兒童在舒適的家居生活中各得其所。然而妹妹執意隨他同去，在他描繪的美妙圖畫上塗了極不和諧的一筆。
評論認為，小說準確地反應了當時青春期俗語的用法。如：
* "Phony"：膚淺的、虛僞的、假裝的。
* "That killed me"：太可笑了或太令人吃驚了。
* "Crumby"：不足、不夠、或令人失望的。
* "Snowing"：諂媚、奉承。
塞林格的其它小說中有許多人物類似《麥田捕手》。在哥倫比亞大學的課上，塞林格寫了短篇“年輕人（The Young Folk）”，其中的一個人物被稱為“薩麗·海斯的鉛筆畫原型”。1941年11月，塞林格寫了故事“麥迪遜的小叛亂（Slight Rebellion off Madison）”，主打胡登·考爾菲德。小說送交了《紐約客》，但由于第二次世界大戰的緣故直到1946年12月21日才得以出版。故事“我瘋了（I'm Crazy）”發表于1945年12月22日，由Collier's雜志出版，其中有許多元素在日後被用在了《麥田捕手》中。1946年，《紐約客》同意出版有關胡登·考爾菲德的手稿，長達90頁，但不久被塞林格收了回去。
作家發現霍爾頓的態度始終沒有改變，說明他沒有成長。這意味著故事與其它青年文學不同。與之持相反意見的是作家、學者，他認為老師布置這本小說是因為結尾樂觀，教育青春期讀者們“疏遠不過是階段性的”。布魯克堅持胡登只是年少氣盛，梅南迪則稱胡登擁有成年人的思維，可以準確地分析人物動機。例如，當斐琳稱她想同胡登一同西行時，他立刻拒絕，即使這會讓斐琳失望。胡登在青春與成人的問題上徘徊不定。當他認為自己比成年人聰明、成熟時，他卻為此多愁善感。"I felt sorry as hell for" 是他的口頭禪。
彼得·貝德勒（Peter Beidler）在他的《J.D.塞林格的讀者伴侶》中找到了妓女孫妮提到的電影。她在第十三章中說在一部電影中，一個男孩從船上掉了下去。這部電影是《》，由史賓塞·屈賽主演。孫妮稱霍爾頓與那個男孩子長得挺像的。貝德勒在第28頁上寫道男孩就是主演的角色。
考爾菲德家的孩子都有文學才智：D.B.在好萊塢寫劇本；胡登崇拜D.B.的寫作才能（胡登的寫作課成績最好），但他反感好萊塢大片，覺得它們本質上“虛僞”，作者自己沒有想象空間，甚至認為D.B.去好萊塢寫劇本時“把自己順奸”而已。艾里為自己的棒球手套寫詩；斐琳寫日記。“麥田捕手”對于胡登來說是個類比，他努力在成人世界中尋找童真，如天真、善良、自然、公益。從懸崖上掉下去可以被視為步入他所強烈批評的成人世界。在此之後，斐琳與胡登在“捕手”與“失足者”上互換角色；他把象征捕手的獵人帽給了她，自己成了失足者，而斐琳成了捕手。
《麥田捕手》位列20世紀最佳小說之林。小說出版后不久，納什·K·伯格（Nash K. Burger）寫給《紐約時報》稱小說為“少見的杰作”，詹姆斯·斯特恩（James Stern）則模仿霍爾頓的語氣，為小說送上欽佩之詞。.美國前總統喬治·赫伯特·沃克·布什稱小說為“了不起的作品”，并稱它啟迪了自己。 2009年6月，BBC的芬洛·盧勒（Finlo Rohrer）寫道小說問世已有58年之久，但依然是“青春期的定義之作”。胡登常常憤世嫉俗、郁郁寡歡、離群索居、與世隔絕、迷失方向、玩世不恭”。認為小說與美國文學中的《了不起的蓋茨比》、《哈克歷險記》並列為“三部完美之作”，稱“在對紐約50年代的捕捉上，沒有哪一部作品可以與《麥田捕手》並駕齊驅。”
并非所有評論都是積極的；與其他評論家一樣，盧勒寫道：“籠罩在神秘之中的小說并沒有滿足讀者的期待，這讓人感到失望。塞林格助長了這種神秘感，或者說，他什么都沒做。”論道小說風靡與爭議的背后緣故時，稱小說“捕捉到了青春期存在的焦慮”、“中心人物復雜”、“對話風格平易近人”；與此同時，一些讀者可能會對“紐約40年代的俗語”、“人物的自戀”、“過多的牢騷”表示反感。
1960年，奧克拉荷馬州塔爾薩的一位老師因在班上教授該小說而被開除，之后又被復職。在1961年到1982年中，《麥田捕手》在美國高中、圖書館被禁。1981年，小說在美國受到最嚴格的審查，同時也是高中第二必讀。根據美國圖書館協會的資料，小說在1990至1999年間位列最具挑戰性書目榜第十。小說雖然有三年沒有出山，但于2009年再度上榜。這主要源自與霍爾頓的粗口、性描述、褻瀆言語、無視家庭倫理和道德準則。霍爾頓是個反面教材，好叛逆、酗酒、撒謊、性濫交。抗議者大多沒有讀過小說。高中教師謝莉·凱勒·蓋奇（Shelley Keller-Gage）在班上教授小說，面對抗議，她稱“抗議者和胡登一個德行……他們在試圖成為麥田捕手。”副作用是人們爭相訂閱小說，而這是前所未有的。
幾起槍擊案與小說有關，這包括槍擊，約翰·欣克利刺殺羅納德·里根未遂。馬克·大衛·查普曼槍擊了約翰·列儂，當查普曼被捕時，警方從他的副本中發現了這樣的話：“親愛的胡登·考爾菲德，自胡登·考爾菲德，這是我的陳述。”
2009年，塞林格成功地阻止了一本將霍爾頓描述成老頭子的續作在美國發行。小說作者論道：“叫我無知的瑞典人吧，但是我相信在美國你不可能禁止這本書。”在同人小說的小說《60年後：走出麥田》與同人小說對比後，問題變得複雜化了。同人小說通常不被原創作者認可，但它們很少走商業路線，法律對這種非盈利行為一般不進行干預。然而，柯廷把他的作品進行了商業出版。實際上，網絡上流行著各種未經認可的同人小說，塞林格在去世前也從未對此進行法律訴訟。
北市可以指：
*北市區，中國河北省保定市下轄的一個市轄區。
*臺北市，簡稱北市，中華民國（臺灣）的首都。
涿州，唐朝時設置的州。
大歷四年（769年）析幽州的范陽縣、歸義縣、固安縣置，治所在范陽縣（即今河北省涿州市）。下領五縣：范陽縣、歸義縣、固安縣、新昌縣、新城縣。轄境相當今河北省涿州市、雄縣及固安等地。
五代時，為后晉割讓予契丹的燕云十六州之一。北宋末年，宋朝政府曾短暫收回，復又被金國所占。元太宗八年（1236年）升為涿州路，中統四年（1263年）復降為涿州。明朝洪武初年，省范陽縣入州，僅領一縣：房山縣，屬順天府。民國初年，全國廢府州廳改縣，于1913年降為涿縣。
*李載寧（828年—829年）
*史再新（835年—838年）
* 安國 (昭武九姓)，西域古國，昭武九姓之一。
* 天主教安國教區，羅馬天主教在中國大陸所建立的教區之一。
* 安國市，中國河北省保定市下轄的一個縣級市。
* 安國姓，中國歷史上一個姓氏。
* 安國 (大長和)，大長和國君主鄭買嗣的年號。
* 安國 (疏勒)，東漢時期疏勒王。
* 安國 (于闐)，東漢時期于闐王。
* 安國 (明朝將領)，明朝時期的將領。
* 安國 (明朝收藏家)，明朝收藏家、出版家。
* 安國站，多個名為安國的鐵路車站。
桃城可以指：
* 桃城區，位於河北省衡水市下轄的一個市轄區。
* 嘉義市，位於臺灣南部的都市，因清治時期興築之古城形如桃而得名。
深州，中國隋朝時始置的州。
開皇十六年（595年）置，以故深城為名，治所在安平縣（今屬河北省）。大業二年（605年）省。唐朝武德四年（621年）析定州、流州地復置，仍治安平縣，同年為反唐軍閥劉黑闥所據，徙治饒陽縣（今屬河北省）。貞觀十七年（643年）又省。先天二年（713年）分瀛、冀、定三州地復置，治所在陸澤縣（即今河北省深州市西南舊州），轄境相當今河北省深州、安平、饒陽、辛集等市縣地。
北宋雍熙四年（987年）徙治靜安縣（今深州市南）。南宋嘉定八年（1215年），周元兒領導紅祆軍在此戰敗金兵，攻克州城。
元朝時，深州轄境縮小，僅有今深州、衡水二市地。明朝永樂十年（1412年），省靜安縣入州，徙治今深州市。清朝雍正二年（1724年）升深州直隸州，轄境相當今深州、安平、饒陽、武強等縣地。1913年，省州改為深縣。
唐朝深州轄縣
安平縣、深澤縣、饒陽縣、鼓城縣
饒陽縣（改治）、安平縣（新增蕪蔞縣，鼓城縣改屬廉州，深澤縣改屬定州）
饒陽縣、安平縣（鹿城縣、下博縣、武強縣來屬，廢除蕪蔞縣）
廢除深州，饒陽縣改屬瀛州，安平縣改屬定州，鹿城縣、下博縣、武強縣改屬冀州
陸澤縣、饒陽縣、安平縣、鹿城縣、下博縣、武強縣
陸澤縣、饒陽縣、安平縣、鹿城縣（下博縣、武強縣改屬冀州）
陸澤縣、饒陽縣、安平縣、鹿城縣（下博縣、武強縣、博野縣、樂壽縣來屬）
饒陽縣（改治）、陸澤縣、安平縣、鹿城縣、下博縣、武強縣、博野縣、樂壽縣
饒陽縣、陸澤縣、安平縣、鹿城縣、下博縣、武強縣（博野縣、樂壽縣改屬瀛州）
陸澤縣（改治）、饒陽縣、安平縣、鹿城縣、下博縣、武強縣
陸澤縣、饒陽縣、安平縣、鹿城縣、下博縣、武強縣（博野縣、樂壽縣來屬）
陸澤縣、饒陽縣、安平縣、鹿城縣、博野縣、樂壽縣（下博縣、武強縣改屬冀州）
;唐朝深州刺史
*崔元遜（621年—623年）
*蕭齡之（631年—634年）
*李獻誠（766年—781年之前）
*楊榮國（781年—782年）
*楊孝直（817年—819年）
*牛元翼（821年—822年）
250pxThe King and I
百老匯（1951年3月29日—1954年3月20日）（1977年5月2日—1978年12月30日）（1985年1月7日—1985年1月30日）（1996年4月11日—1998年2月22日）倫敦西區劇院
百老匯：2322場（1998年止）
羅傑斯與漢默斯坦
瑪格麗特·蘭登原作奧斯卡·漢默斯坦二世
約翰·范楚坦
理察·羅傑斯
奧斯卡·漢默斯坦二世
《國王與我》（The King and I）是一部美國戲劇作品，其改編自瑪格麗特·蘭登（Margaret Landon）的小說《安娜與暹邏王》（Anna and the King of Siam），最早以音樂劇的型態出現，之後改編成同名電影。至今已成為著名的戲劇作品之一。
故事從英國女教師安娜（Anna Leonowens）應邀前往暹邏擔任暹邏王的家庭教師開始，直到暹邏王駕崩，太子朱拉隆功於父王病榻旁即位為止。
''參見：安娜·李奧諾文斯''
1862年安娜·李奧諾文斯（Anna Leonowens）應暹羅王室的邀請，由新加坡前往當地擔任拉瑪五世的家庭教師直到1867年她搬到加拿大為止，後來她將此經歷寫成回憶錄《安娜與國王:曼谷皇宮六年回憶錄》（The English governess at the Siamese court : recollections of six years in the royal palace at Bangkok），描述暹羅王室的生活百態。
到了1944年，英國作家瑪格麗特·蘭登將此作品改編成小說《安娜與暹邏王》，該作不但大受歡迎，也得到1930年代百老匯女星葛楚德·勞倫斯（Gertrude Lawrence）青睞，將推薦該作給音樂劇創作搭檔羅傑斯與漢默斯坦（Rodgers & Hammerstein），希望他們改編成音樂劇作品，可是兩人皆興趣缺缺，但又不願得罪這位當紅巨星，因此將創作計畫擱置一旁。
1956年，《安娜與暹邏王》改編成同名電影，由雷克斯·哈里遜（Rex Harrison）和艾琳·鄧恩（Irene Dunne）分飾國王與安娜。該部電影不但得到好評，也改變了羅傑斯和漢默斯坦的想法，決定改編這部充滿「異國情調」的小說成為他們新的音樂劇。
羅傑斯與漢默斯坦心中飾演安娜的女主角，自然是早先向他們推薦該題材的女星葛楚德·勞倫斯，但卻始終找不著飾演國王的男主角：最早兩人屬意雷克斯·哈里遜或阿弗列·德雷克（Alfred Drake）等明星擔當演出，但均未得到他們的同意，最後只好公開徵選角色。於是，他們看上了瑪莉·馬汀（Mary Martin）推薦的俄國男演員 — 尤·伯連納（Yul Brynner）。除了演員之外，他們找了傑洛姆·羅賓斯（Jerome Robbins）負責編舞，全劇卡司至此大致底定。
全劇描述安娜·李奧諾文斯在泰國生活的情形，並以她與邏暹王之間的互動為主軸，穿插她與王室成員、首相、泰婷之間的互動。劇中焦點擺在安娜與國王之間的關係：兩人由見面，共同生活而發展出似有若無的情愫，進而出現兩人共舞，以及劇終邏暹王「託孤」的情節·除此之外，《湯姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabin）改編成的泰國式戲劇也是劇中一大特點。
暹邏王香夫人朱拉隆功王子其他妃子其他王室孩子
安娜·李奧諾文斯路易·李奧諾文斯
卡拉宏泰婷龍塔艾德華·雷西爵士歐頓船長奴僕侍衛僧侶
*《吹出快樂調》（Whistle a Happy Tune）
*《吾王大人》（My Lord and Master）
*《你好，年輕的情侶》（Hello, Young Lovers）
*《邏暹孩童進行曲》（March of the Siamese Children）
*《迷惑》（A Puzzlement）
*《皇家曼谷學院》（The Royal Bangkok Academy）
*《開始認識你們》（Getting to Know You）
*《我們在影中親吻》（We Kiss in a Shadow）
*《可否告訴你我對你的想法?》（Shall I Tell You What I Think of You?）
*《好事》（Something Wonderful）
*《奇怪的西方人》（Western People Funny）
*《我已入夢》（I Have Dreamed）
*《湯姆叔叔的小屋》（The Small House of Uncle Thomas）
*《來跳舞嗎？》（Shall We Dance）
1951年3月29日，該劇於聖詹姆斯劇院（St.James Theatre）上演，
◎1952年托尼獎
*最佳音樂劇劇本獎：Lyrics by Oscar Hammerstein II; Music by Richard Rodgers
*最佳音樂劇女主角獎：Gertrude Lawrence
*最佳音樂劇男主角獎：Yul Brynner
*最佳佈景設計獎：Jo Mielziner
◎1996年托尼獎（1996年演出版本）
*最佳音樂劇女主角獎：Donna Murphy
*最佳佈景設計獎：Brian Thomson
*最佳服裝設計獎：oger Kirk
*劇院世界獎：Joohee Choi winner Lou Diamond Phillips
*最佳音樂劇男主角獎：Lou Diamond Phillips
*最佳音樂劇女配角獎：Joohee Choi
*最佳燈光設計獎：Nigel Levings
*最佳音樂劇導演獎：Christopher Renshaw
◎1996年劇評人獎（1996年演出版本）
*傑出音樂劇導演獎：Christopher Renshaw
*傑出音樂劇佈景設計獎：Brian Thomson
*傑出音樂劇男主角獎：Lou Diamond Phillips
*傑出音樂劇女主角獎：Donna Murphy
司馬倫，字子彝，自立為皇帝，也是西晉八王之亂中其中一王。司馬懿第九子，母柏夫人。
司馬倫于曹魏嘉平二年（250年）封安樂亭侯，後五等爵建，改封東安子，拜諫議大夫。
晉武帝司馬炎建國後，封司馬倫為瑯邪王。時坐使散騎將劉緝買工所將盜御裘，廷尉杜友正緝棄市，倫當與緝同罪。晉武帝以倫為血親，下詔赦免。歷任行東中郎將、宣威將軍。咸寧三年（277年），改封趙王，遷平北將軍、督鄴城守事，後進安北將軍。
元康初年，改任征西將軍、開府儀同三司，守鎮關中。因他刑賞不公，胡亂殺死數十位羌酋，引致氐羌反叛，於是被召回京，拜車騎將軍、太子太傅。深交皇后賈南風（晉惠帝皇后），為賈-{后}-所親信。求錄尚書、尚書令等職，但在大臣張華、裴頠反對下不可。
賈-{后}-謀害愍懷太子司馬遹，使他失去太子之位。時倫領右軍將軍。有人企圖策動政變廢賈-{后}-復立太子，但司馬倫怕太子復立後對付曾是賈-{后}-一派的他，他於是泄露此事，使政變失敗，而更力勸賈-{后}-儘早謀害太子，以絕眾望。
太子遇害後，司馬倫發動政變，以為太子復仇為名，廢賈-{后}-為庶人，幽禁於建始殿更把她運去金墉城。倫更矯詔自為使持節、大都督、督中外諸軍事、相國，侍中、王如故，體制一如司馬懿、司馬昭輔魏之故事。例如其子司馬馥封為前將軍，封濟陽王。另一子司馬虔為黃門郎，封汝陰王。
淮南王司馬允起兵討倫失敗後，司馬倫加九錫，增封五萬戶。
司馬倫矯詔晉惠帝禪位，自稱皇帝，尊惠帝為太上皇，改元建始。由於濫封爵位過甚，時人為之諺曰：「貂不足，狗尾續。」為成語「狗尾續貂」的由來。司馬倫本身沒有才能，所有政務都由孫秀過問。又找人自稱司馬懿附身顯靈，說自己好話，為司馬懿建造廟宇。
三月，齊王司馬冏起兵反司馬倫，成都王司馬穎、河間王司馬顒、常山王司馬乂等支持。趙軍的士猗、許超與司馬潁于黃橋，大勝，由督護趙驤率領的成都軍敗死八千余人。張泓與司馬冏于潁水發生戰斗，亦獲勝。但趙軍指揮混亂，司馬倫以為張泓已戰死，召回了許超，待到張泓獲勝的消息傳到，又派許超回去，導致軍心不穩。為了擊敗司馬冏，張泓全軍渡過潁水攻擊其大營，結果其下孫髦、司馬譚、孫輔被一一擊破，司馬倫軍大敗，散歸洛陽。而司馬潁在黃橋戰敗后隨即于溫縣以南與趙軍再戰，趙軍將領士猗輕敵，遂崩潰，后來成都王埋葬戰死者尸骨時，趙軍死者有一萬四千余人。不久，孫秀的兒子孫會與義軍在湨水會戰，又大敗。司馬倫手下的王輿于宮內反，殺死了孫秀等一眾人，從金墉城迎回了惠帝。張泓于陽翟向齊王投降。梁王司馬肜上奏司馬倫罪狀，司馬倫被迫退位。此后，司馬倫被困於金墉城，後被賜死。臨死前，司馬倫喝的是金屑苦酒，口中念著：“孫秀誤我，孫秀誤我……”
均于301年與其一同被賜死。
趙王司馬倫篡位后所用的年號是建始（301年正月—四月），共計四個月。《晉書·惠帝紀》記載：永寧元年正月趙王倫篡帝位。《趙王倫傳》說篡帝位，大赦，改元建始。
**永康（300年-301年四月）：西晉晉惠帝司馬衷年號
司馬倫與舍人馬朗合著《圍棋勢》二十九卷。
* 房玄齡：“倫實庸瑣，見欺孫秀，潛構異圖，煽成奸慝。乃使元良遘怨酷，上宰陷誅夷，乾耀以之暫傾，皇綱于焉中圮。遂裂冠毀冕，幸百六之會；綰璽揚纛，窺九五之尊。夫神器焉可偷安，鴻名豈容妄假！而欲托茲淫祀，享彼天年，兇暗之極，未之有也。”“倫實下愚，敢竊龍圖，亂常奸位，遄及嚴誅。”（《晉書·卷五十九·列傳第二十九》）
*中國大陸電視劇《軍師聯盟》（2017年）：劉奇飾演司馬倫
*李崇智，《中國歷代年號考》，中華書局，2004年12月
*唐房玄齡等人合著，《晉書·趙王倫傳》
*北宋司馬光著，元胡三省音注，《資治通鑑·晉紀六》
《國王與我》是一套1956年的美國歌舞片，由二十世紀福斯出版，華特·朗執導，狄波拉·嘉及尤·伯連納等主演。電影以理察·羅傑斯及奧斯卡·漢默斯坦二世的同名音樂劇為藍本（音樂劇則改編自瑪格麗特·蘭登的傳記《安娜與暹邏王》，而此書就根據安娜·李奧諾文斯的自傳《安娜與國王：曼谷皇宮六年回憶錄》而寫），描述安娜被邀到暹邏曼谷王朝國王拉瑪四世的王室教導其子女的同時，她和拉瑪四世的互動。
此片大受歡迎，提名9個奧斯卡金像獎，更獲5個。
因此電影涉嫌對泰國皇室不敬，泰國當局至今仍然禁止上畫和播映。連取景拍攝和盜版影碟都一律禁止。
*狄波拉·嘉 - 安娜·李奧諾文斯
*麗塔·莫瑞諾 -  Tuptim
*Terry Saunders - Lady Thiang
*Martin Benson - Kralahome
*Rex Thompson  - Louis Leonowens
*Patrick Adiarte - 朱拉隆功
*Alan Mowbray - Sir John Hay
*Geoffrey Toone - Sir Edward Ramsay
*Carlos Rivas - Lun Tha
*Judy Dan - 妃子（未掛名）
電影在第29屆奧斯卡金像獎中，獲提名9個奧斯卡獎項，贏得5個。
* 最佳男主角獎&nbsp;– 尤·伯連納
* 最佳藝術指導獎&nbsp;– John DeCuir, Lyle R. Wheeler, Walter M. Scott, Paul S. Fox
* 最佳服裝設計獎&nbsp;– Irene Sharaff
* 最佳原創音樂獎&nbsp;– Alfred Newman and Ken Darby
* 最佳混音獎&nbsp;– Carlton W. Faulkner; 20th Century Fox Sound Department
* 最佳影片獎&nbsp;– Charles Brackett
* 最佳女主角獎&nbsp;– 狄波拉·嘉
* 最佳導演獎&nbsp;– 華特·朗
* 最佳攝影獎&nbsp;– Leon Shamroy
* 金球獎最佳音樂及喜劇類電影女主角&nbsp;– 狄波拉·嘉
* 最佳促進國際理解電影獎（Best Film Promoting International Understanding）
* 最佳男主角獎：喜劇和音樂類（Best Motion Picture Actor&nbsp;– Comedy/Musical&nbsp;）– 尤·伯連納
盧安達一端的湖畔
基伍湖是中部非洲最高的湖泊，也是非洲的大湖之一。它位於剛果民主共和國與盧安達的邊界上，處於東非大裂谷中，艾伯丁裂谷的西部。基伏湖的水注入魯濟濟河，再向南流入坦干伊喀湖。1994年的盧安達大屠殺中，許多受害者被棄屍此處。
基伏湖的表面積約為2700平方公里，海拔高度約1460公尺。最大長度90公里，最大寬度48公里。平均深度為220公尺，最深達475公尺。湖床坐落在東非大裂谷上，地質活動使湖兩邊的板塊拉開，造成這個地區的火山活動。在湖中有許多島嶼，其中最大者為伊吉威島（Idjwi）。與它鄰近的地區有剛果民主共和國的布卡武、卡巴雷（Kabare）、卡萊亥（Kalehe）、沙凱（Saké）、戈馬及盧安達的吉塞尼、基布耶、尚古古。
第一個來到此處的歐洲人是德國探險家古斯塔夫·阿道夫·馮·格岑（Gustav Adolf von G?tzen）。他在1894年來到此處。
基伏湖是目前僅知的三個會湖泊噴發的湖泊。其他兩個是喀麥隆的尼奧斯湖及莫瑙恩湖。科學家對基伏湖的地質歷史進行分析，發現基伏湖畔有週期性的生物大絕滅，週期約每1000年一次。基伏湖噴發的原因目前不明，但最有可能的因素是週期性的火山活動。
會噴發的湖泊，噴出的氣體種類都不相同。基伏湖的湖水中溶解了甲烷及二氧化碳，且湖底有火山作用。有超過兩百萬人居住在基伏湖周圍盆地中，所以一旦基伏湖噴發，可能會造成像是1986年尼奧斯湖噴發一般的慘劇。當時，造成了超過1500人死亡。
科學家假設，一旦火山作用加熱底部的高氣體濃度湖水，會迫使大量甲烷溢出，且有可能會造成甲烷爆炸。這個爆炸會同時促使湖水釋放出大量的二氧化碳。接著，二氧化碳會使大部分在基伏湖周圍低地生活的人窒息而死。也有科學家認為，當甲烷爆炸時，會在湖中造成「海嘯」。
最近對於尼奧斯湖的分析與研究，使人們對基伏湖的潛在危險更加了解。2001年，科學家在尼奧斯湖安裝了一根排氣管，用來抽取深層湖水中含有的氣體。但諸如此類的計劃在基伏湖施行起來會變得非常昂貴（可能需花費數百萬美元），因為基伏湖的面積幾乎為尼歐斯湖的2000倍大。
最近，在基伏湖發現大約有550億立方公尺的甲烷及其他氣體溶解於深300公尺的湖水中。盧安達政府與一個國際協會簽了一份8千萬美元的合約，以抽取這些甲烷。抽取的方法是將富含氣體的水抽出並噴向高空，一旦水壓減低，氣體的溶解度降低，溶解在水中的氣體（主要為二氧化碳、甲烷及硫化氫）隨即冒泡溢出。基伏湖的甲烷可以作為便宜的能源，也可供出口至鄰近國家。這個計劃希望能夠提高盧安達的能源產量，使盧安達能夠供給能源給鄰近的非洲國家。
*  聯合國糧農組織（UNFAO）中關於剛果民主共和國湖泊的介紹（英文）
*  BBC:killer lakes （英文）
*  對基伏湖的研究報告（英文）
費德列斯達足球會(Fredrikstad或FFK)是一間位於腓特烈斯塔的挪威足球球會。他們自2004年起於挪威足球超級聯賽角逐。他們曾經奪得九次挪威足球超級聯賽冠軍，還有十次挪威杯冠軍。費德列斯達是挪威其中一支最成功的球隊，他們於1903年成立。
費德列斯達在1984年從挪威足球超級聯賽降至甲組作賽。經過18年的時間，他們在兩季內都獲得升班席位，而到了2003年他們便升上挪威足球超級聯賽。
費德列斯達球場自1914年起就成為費德列斯達的主場館，一個新的球場正在V?rste市中心興建，接近一間已廢棄的船廠。 球隊預計能於2007年2月搬進新球場。
費德列斯達於1903年4月7日成立。當時足球在很多球會的地位，只是滑雪或田徑等其他運動的附屬運動。費德列斯達是首間只專注於足球發展的球會，於是也被稱為挪威第一支真正的球會。不過當年缺乏對手，令費德列斯達實際上到了第三次才能在費德列斯達市成功立足(傳聞說這應該是第二次，因為唯一的足球當年在莫斯市登陸)。在鄰近地方找對手對費德列斯達來說當年是十分困難的。
居住在鄰市Sarpsborg的英國人H。W。 Kenworthy，希望能訓練英國本土的運動，所以專程走到費德列斯達，並參與了一課訓練。當他回到Sarpsborg後，他提議成立一支足球隊。建議在Sarpsborg獲得正面回應，結果球會Sarpsborg F。C。在1903年5月8日成立。 第一場兩隊之間的球賽在第二年上演，於Sarpsborg球場600人面前作賽。當時費德列斯達贏4-0，Sarpsborg和費德列斯達接下來著手建立第一個國內聯賽，這令挪威不少地方都紛紛成立足球球會。
費德列斯達第一次打入挪威杯決賽是在1932年，在先前的準決賽遇上Mj?ndalen，結主在主場破紀錄的9，000人入場下，以3-0勝出。而該場決賽費德列斯達以6-1大勝?rn Horten，同時也成為挪威冠軍。這也標示了費德列斯達第一個黃金時期。費德列斯達在二次大戰前 ，成為了第一支贏得聯賽冠軍的球隊，這年是1937年-38年。而在下一季更成為雙料冠軍。
在納粹德國統治挪威的時期，沒有有系統的足球比賽進行，令所有足球運動員都走上前線對抗納粹。戰後足球變得更加出名，而費德列斯達和 Sarpsborg在1945年的挪威杯準決賽，創造了另一個入場紀錄。但費德列斯達的表現乏善可陳，費德列斯達四年內三次打入挪威杯決賽，但都悉數落敗。直至1949年，費德列斯達第三次贏得聯賽冠軍，局面才有所改變。
五十年代及六十年代對費德列斯達來說是非常成功的時期。他們六次奪得聯賽冠軍，其中在1950-51賽季和1951-52賽季，更是兩連冠。還有七次奪得亞軍，和四次奪得挪威杯冠軍。而在1957年他們第二次成為雙料冠軍，標誌著費德列斯達的里程碑。而又由於他們於1960年奪得聯賽冠軍，他們成為第一支參加歐洲聯賽冠軍杯的挪威球隊。在第一圈，他們首回合主場4-3擊敗阿積士，而次回合作客則賽和0-0。
在上個世紀，費德列斯達市在很多方面是挪威經濟重鎮，首先是提供伐木機器的主要供應者，其次就是造船業的中心。而費德列斯達市的造船業更擁有整個斯堪地那維亞最大的船塢。所以外人認為費德列斯達市的氣氛令人愉快，而這亦反映在費德列斯達上，他們的足球風格以可玩性高和輕鬆著稱，於是他們也被人認為挪威最富娛樂性的球隊。協助球會首奪榮譽的挪威傳奇球員J?rgen Juve，就說:''"這是足球應有的玩法(原文:This is how football is supposed to be played。)"''
可能這種輕鬆的氣氛就是球隊成功的原因，但同是可能也是球隊後來滑落的原因經過多年的榮譽，球隊變得保守，縱然球隊多番否認。當其他球會開始專業化的時候，費德列斯達的球員多數仍有正職在身。而這也令球員的訓練制度比以前嚴苛，但偏偏會方認為一星期多過兩次的訓練會破壞足球的樂趣!在情感上，這在球隊傑出的歷史下，年輕的球員承受太大的責任，於是不斷形成一種壓力，令球隊的前景更光明。
費德列斯達在整個七十年代都在競爭，他們在1971年打入挪威杯決賽，但結果輸給洛辛堡。兩年後，球隊第一次降班。而到了1975年，他們回升上頂級聯賽，但兩季後再次降班。
這種升降機狀態一直維持至1984年，當年費德列斯達奪得挪威杯冠軍，但只算是苦中帶甜的成功，因為球隊再次降班，而這一次他們無法在下一季升班。到了1992年球隊更降至乙組，這種痛苦一直維持到2002年。
把費德列斯達由黑暗中拯救回來，最大的功勞是球會經理Knut Torbj?rn Eggen。他在2001年開始執教，為球隊帶來他們一直缺乏的專業性。他作為成功球隊洛辛堡前教練Nils Arne Eggen的兒子，Knut Torbj?rn Eggen帶領球隊在2002年由乙組升上甲組。而在2003年，作為費德列斯達世紀的一年，他們在甲組以第二名完成，得以在二十年來首次升上超級聯賽。雖然他們不斷在護級漩渦中掙扎，他們兩次都成功護級，而今年正是他們在挪超聯的第三年。
費德列斯達球場於1914年落成，是挪威首個設有泛光燈的球場。最多入場紀錄是在1956年創立，當時在挪威杯決賽的對手是拉維克(Larvik Turn)，吸引了15，534人入場。而球場最近一次翻新是在2004年球季前，把座位提升至10，500個。
一個新的主場館正在興建中，位於費德列斯達市的Mekaniske Verksted ("V?rste"的口語)，一個位於市中心的船廠。這個斯堪地那維亞其中一個最大的船廠，而在建築上，球場位於兩個廢棄的機器工場上，大約於1870年落成。這兩間工場會成為球場的側看臺。另外，兩個分開的看臺在球場的末端。新球場並未命名，會容納12，500人，全部都是座位，預計在2007年賽季就可以使用。
''根據首次亮相年份:''
*1900年代: Reidar Bergh (1903), Leif Eriksen (1903), Theodor Hansen (1903), Gustav "Gusten" Eden (1908)
*1910年代: Einar Wilhelms (1916)
*1920年代: Arne B?rresen (1927), Egil Brenna Lund (1927), Sten Moe (1927)
*1930年代: Arne Ileby (1933), Knut Brynhildsen (1934), Bj?rn Spydevold (1939)
*1940年代: Erik Holmberg (1946), Henry Johannessen (1946), Willy Olsen (1946), Aage Spydevold (1948)
*1950年代: Arne Pedersen (1950), Odd Aas (1951), Lloyd Pettersen (1951), Bj?rn Borgen (1955), Per Kristoffersen (1956)
*1960年代: Terje H?ili (1962), Knut Spydevold (1966), Jan Fuglset (1967)
*1970年代: Reidar Lund (1972), Per Egil Ahlsen (1976)
*1980年代: Kai Erik Herlovsen (1980), Vidar Hansen (1981), Atle Kristoffersen (1982)
*1990年代: P?l Andre Czwartek (1998)
*2000年代: Roger Risholt (2002), Markus Ringberg (2002), Tor Trondsen (2002), Simen Brenne (2004), Dagfinn Enerly (2004), Brian West (2004), Raymond Kvisvik (2005)
''截止：2008年8月21日''
**冠軍(9): 1937-38、1938-39、1948-49、1950-51、1951-52、1953-54、1956-57、1959-60、1960-61
**亞軍(9): 1949-50、1954-55、1955-56、1958-59、1964、1966、1969、1972、2008
**冠軍(11): 1932、1935、1936、1938、1940、1950、1957、1961、1966、1984、2006
**亞軍(7): 1945、1946、1948、1954、1963、1969、1971
*最大主場勝利: 10-0 對 奧特格寧蘭, 1961年8月20日
*最大作客勝利: 10-0 對 Hadeland Fotball,  2002年7月7日
*最大主場落敗: 0-5 對 華拉倫加, 1992年8月23日
*最大作客落敗: 3-9 對 史卓加斯特, 1972年5月11日
*最大入場人數, 費德列斯達球場: 15,534 對 Larvik Turn, 1956年9月9日
*最大平均入場人數, 季度: 8813, 2005年
*最多出場(整體): 325, Reidar Lund 1972年-1984年
*最多出場(聯賽): 273, Atle Kristoffersen 1982年-1997年
*最多入球(整體): 147, Per Kristoffersen 1956年-1968年
*  非官方球迷網站,擁有最多球迷的論壇
十誡是猶太教和基督教的十條誡命。
十誡還可以指：
* 十誡 (1923年電影)：Cecil B. DeMille導演，Theodore Roberts主演。
* 十誡 (1956年電影)：Cecil B. DeMille導演，Charlton Heston主演。
* 十誡 (電視劇)：1989年電視系列劇，奇斯洛夫斯基導演。
* 十誡 (專輯)：鄭秀文1994年專輯。
* 十誡 (七大罪)，魔神王其下的直屬的精銳部隊，各持有不同的戒律
香港大學亞洲研究中心
香港大學亞洲研究中心成立於1967年。成立目的是為了促進香港大學之內在亞洲題目作學術研究和在世界上為亞洲研究學者擔當重要的焦點。在研究中心議定興趣領域之內，主任和十名研究人員成員進行獨立研究。幾位獲得研究中心名譽任命香港和國外學者會自行開展研究。研究中心偶爾會出版專題論文。研究中心曾經對《香港股票市場歷史》、《中國的快速變動及她對亞洲國家的影響》及《香港口述歷史》作研究。2006年，研究中心受民政事務局及香港賽馬會委託發展「香港記憶計劃」(Hong Kong Memory Project)。
2009年，該機構被納入香港大學內的香港人文社會研究所。