ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
日本的SIGINT計劃開始啟動，使用的主系統就叫“許普諾斯”（Hypnos），手段主要是無線電攔截。許普諾斯的中心系統連接著活躍的網絡端口，這使得它處于世界先進水平。但監察委員會則擔心該系統會使個人隱私資料遭監視,同時內閣要員擔心該系統的曝光會使政府遭到彈劾下臺。如許普諾斯般的網絡監視系統風暴般毀壞了數碼世界的大陸，四統治者之一的，青龍獸判斷在數碼世界最深處冬眠的D-Reaper可能會被激活。借助數碼侏儒（DigiGnome）的力量，青龍獸將進化觸媒（Catalyst）改變形狀——變成一只叫古樂獸（程序名為Digi-Entelechia）的數碼獸，成功的將它藏了起來。從這時起，數碼獸的自主進化（Digivolution）收到限制。奧米加獸從數碼獸大冒險世界追擊啟示錄獸殘余數據中誕生的梅菲斯獸到數碼獸馴獸師世界次元壁的數碼空間，在啟人3人協助下將其消滅。
密斯卡托尼克大學（Miskatonic University）教授內原戶哲夫接受采訪時提出了對D-Reaper和數碼獸關系不同的見解。同時總務省召開新聞發布會，監察委員對許普諾斯系統相關的記者追問進行辯解。美國、英國、加拿大、澳大利亞、新西蘭等國均受到D-Reaper侵襲，聯合國部隊在日本等國通過B2-A隱形轟炸機（Stealth B2-A）攜帶洛斯阿拉莫斯國家實驗室教授強尼·貝肯斯坦因（Johnny Beckenstein）發明的干擾性電磁波障礙物發動對D-Reaper的空襲。蟻地獄作戰概念（Operation Doodlebug Concept）啟動，山木室長和“野生小組”在大耳獸耳朵載入改良過的夏蓋程序（殲滅計劃）卡內爾（Kernel），通過其逆向旋轉形成超高速旋渦（Transphotic Eddy）的逆向漩渦造成超小型宇宙大爆炸（Big Bang），將人工智能引入黑洞，并使D-Reaper退化為原始程式以及強制遣返散落在現實世界的數碼獸。
將D-Ark（方舟）人工合成戰斗支援用武器——葛拉尼（ZERO-ARMS：Grani）。數碼世界被D-Reaper大面積刪除，但隨著D-Reaper極速退化并被四圣獸強制帶回數碼世界令其再次冬眠，數碼世界逐漸復元。
李健良組織同伴在山木滿雄的幫助下通過夏蓋程序（殲滅計劃）鏈接到數碼獸的ID進行語音數據包傳送并送達成功。進入初中后，松田啟人、李健良、牧野留姬分到不同學校，某日松田啟人被名為Re-Animator的實體化系統傳送到了2018年和2021年。
網絡管理局和“野生小組”設定了防火墻來隔斷現實世界和數碼世界的聯系…
人工智能（AI）開始進入第三次浪潮。
李健良考入斯坦福大學（Stanford University）。
李健良從斯坦福大學畢業。
畢業后留在美國國家安全局（NSA,National Security Agency）繼續研究數碼世界。
日本眾議院全體會議表決通過了《網絡安全基本法》，旨在加強日本政府與民間在網絡安全領域的協調和運作，更好應對網絡攻擊。
《數碼寶貝大冒險tri. 第1章 再會》在日本播映。
開始正式實施《網絡安全基本法》。
《數碼寶貝大冒險tri. 第2章 決意/第3章 告白》在日本播映。
《數碼寶貝大冒險tri. 第4章 喪失/第5章 共生》在日本播映。松田啟人與加藤樹莉訂婚，但突然從現實世界失去音訊，疑似去往數碼世界。
妖狐獸突然從數碼世界失去音訊。
《數碼寶貝大冒險tri. 第6章 我們的未來》在日本播映。2003年初中的松田啟人被名為Re-Animator的實體化系統傳送到了山木滿雄新就職的內閣官房直屬部門紐克斯（Nyx）。
誕生于數碼世界深處的自律型惡源體（Malicebot）開始實體化，紐克斯通過Re-Animator使基爾獸和大耳獸實體化，并與松田啟人和李健良并肩作戰，并將自律型惡源體擊敗。在現實世界失去音訊的松田啟人偶爾會通過郵件向加藤樹莉報平安。
《數碼寶貝大冒險 最后的進化 絆》在日本播映。
日本成立數碼廳，并通過了相關法案。2003年初中的松田啟人被名為Re-Animator的實體化系統傳送到了紐克斯，李健良就職于紐克斯并升任室長。
誕生于矯枉過正的政治正確（Political Correctness）實體化，并發動取消文化（Cancel Culture），李健良和加藤樹莉通過讓大耳獸和小妖獸進化與實體化的政治正確作戰，同時聯系上了基爾獸和妖狐獸。
正如天體物理學上存在著一個讓所有物理定律都失效的“奇點”(Singularity)一樣，信息技術也正朝著“強人工智能”的“技術奇點”邁進。美國作家、發明家、未來學家和現任谷歌工程總監雷蒙德·庫茨魏爾（Raymond Kurzweil）在其所著《奇點臨近》指出，信息技術的奇點將在2045年到來，屆時人工智能將超越人腦，人類的意義徹底改變，人類和智能機械將融合到無法區分。
*D-Ark（D-方舟機，臺灣臺視和香港TVB皆譯為弧光機，因在D-3之後出現而被稱為D-4）：因為和方舟很像所以被取為此名。
*Blue Card（藍卡）：偶爾會出現的進化卡片，心誠則靈。
*Red Card（紅卡）：被製造來幫助數碼寶貝進入D-Reaper而不受影響的卡片，原理是將數碼寶貝的波長改變使之接近D-Reaper。（香港TVB譯為定力爆，臺灣臺視譯為帝厲魔）
*Ark（方舟）：數碼世界裡的交通工具，主角等人返回現實世界時也是搭乘此物，後被修改為Grani。（香港TVB譯為古拉尼，臺灣臺視譯為葛拉尼）
*Zero ARMS Grani（人工怪獸“零”）：由方舟修改而來人工合成的戰鬥支援用武器，能夠和Dukemon合體，成為Dukemon Crimson Mode；ARMS是Artificial Monsters（人工製成怪獸）的簡稱，而Zero是指它是首架同類的武器；Grani中譯為「格拉尼」，最早是源自於北歐史詩「費爾森家族的薩加」，是史詩中後期男主角西古德(Sigurd)所獲得的「天馬後代」。
*本作以東京都新宿區西新宿周邊為舞臺，再現了西新宿櫸樹橋大道商店街、新宿中央公園、新宿站前周邊、大江戶線等
*新宿區立西新宿小學：主人公啟人就讀的小學的原型（校舍是淀橋第六小學）
*新宿中央公園：第7話中出現的公園地下通道（第二、十二社干線）實際上是存在的。只不過放映的時候當時還在施工中，現在已經完工
*國立霞丘陸上競技場：由于新國立競技場的建設目前已經被拆除
; 『The Biggest Dreamer』
: 作詞： / 作曲?編曲：太田美知彥
: 主唱：和田光司
; 香港版片頭曲「數碼-{}-暴龍3」（又名：馴獸師之王，原曲：「The Biggest Dreamer」）
: 作詞：甄健強 / 作曲：太田美知彥 / 編曲：陳嘉輝（Gary Chan）
: 主唱：林峯
; 『My Tomorrow』（1~23話）
: 作詞：松木悠 / 作曲?編曲：大久保薰
: 主唱：AiM
; 『Days～愛情日常～』（24~51話）
: 作詞： / 作曲：大久保薰? / 編曲：大久保薰
; 『SLASH
: 主唱：太田美知彥
; 『EVO』
: 作詞：大森洋子 / 作曲?編曲：渡部達也
: 主唱：Wild Child Bound
; 『One Vision』
: 主唱：谷本貴義
; 『3 primary colors』
: 主唱：津村真琴、山口真弓、折笠富美子
; 『Kaze』
: 作詞：和田光司 / 作曲：大久保薰 / 編曲：渡部達也
注1：衛視電影臺於臺灣播出時合稱「數碼-{}-寶貝大電影3」。
注2：愛奇藝翻譯為「冒險者-{}-的戰斗」，廣東東和興、香港鐳射企業和臺灣弘恩文化翻譯為「冒險者-{}-之戰鬥」。
注3：愛奇藝翻譯為「暴走數碼-{}-寶貝特急」，廣東東和興、香港鐳射企業和臺灣弘恩文化翻譯為「暴走-{}-特急」。
在網絡世界中，奧米加獸與啟示錄獸死后邪惡的化身梅菲斯獸交手。奧米加獸指出梅菲斯獸意欲危害社會，要置他于死地，卻不慎被它逃到現實世界。現實世界里，啟人暑假為了代替父母掃墓來到沖繩，與表兄弟浦添海救下了一個被數碼獸追趕的少女上原美波。這些數碼獸，似乎想要搶奪少女所帶的手提電腦。備受歡迎的電子寵物V-Pet背后，到底隱藏著什么陰謀？為保護美波而誕生的石獅獸，究竟有何不同尋常之處？現實世界出現了一群邪惡的數碼獸襲擊人類的電腦系統，使全球陷入一片恐慌之中，啟人遇到了危險，留姬和健良也分別遭遇邪惡數碼獸的攻擊。原來這一切都是梅菲斯獸搞的鬼，它試圖通過破壞電腦中的疫苗程式來毀滅現實世界，以建立它的新世界。后來石獅獸犧牲了自己，古樂獸發出進化光芒，古拉獸、九尾狐獸、加魯哥獸進化為完全體，使用三位一體攻擊打敗了梅菲斯獸，數碼病毒也隨之消失了。
; 片頭曲：『The Biggest Dreamer』
; 挿入曲：『
: 作詞： / 作曲?編曲：山崎耀
: 主唱：Sammy
; 片尾曲：『Moving on!』
: 作詞：Ai / 作曲?編曲：太田美知彥
*角色設計·作畫監督：山室直儀
數碼寶貝馴獸師之王暴走特急
留姬的生日到了，她的朋友們正在準備她的生日派對。可是現實世界突然出現神秘的列車，眾馴獸師們紛紛發現這一情況而趕去阻止。啟人和基爾獸首先趕到，原來那輛列車竟然是機車獸。健良和小春發現上空出現數碼區域（DIGITAL ZONE），而數碼區域附近的鐵路系統也受到了影響。此時山木室長出現在鐵路管理中心來處理這一事件。然而正當留姬打算去阻止大機車獸時，又被寄生獸抓住。啟人沖上前去，與基爾獸進化成公爵獸，救回留姬并打倒了寄生蟲獸。然而寄生蟲獸卻在臨死前向數碼區域發射了一道光，使無數的寄生蟲獸出現。千鈞一發時刻，啟人的決心使公爵獸開啟真紅蓮形態，一擊將所有的寄生蟲獸全部消滅。而大機車獸也變回正常，從數碼區域回到數碼世界，隨后數碼區域也消失了。本劇場版著重描寫留姬的家庭，《夕陽的約定》這首歌曲也讓留姬人氣暴漲。
; 插曲：『SLASH
; 插曲：『One Vision』
; 插曲：『』
: 作詞?作曲： / 編曲：阿部靖廣
: 主唱：折笠富美子
; 片尾曲：『』
; 香港版片尾曲：『橫掃』
: 作曲?編曲：伍樂城 / 作詞：黃偉文
: 主唱：麥浚龍
: 歌曲收錄在2003年3月18日發行的《Next Step》。
*鐵路行控中心主任（CV：杉野博臣）
*鐵道工程人員（CV：小鴻一成）
*作畫監督補佐：石井久志、志田直俊
，刊載于《SF Japan》Vol.5 2002年夏季號（ISBN 4-19-720214-8），作者2017年10月25日將第二版網絡刊載于Google協作平臺，并且同時刊載了簡體中文和繁體中文翻譯版。前傳性質的短篇小說，講述了《數碼寶貝馴獸師之王》里野生小組成員年輕時候研究數碼獸的故事——“故事”源起的故事。
作者：小中千昭
插畫：渡邊健史
刊載：SF Japan
刊號：Vol.5 2002年夏季號
出版：德間書店
發售：2002年9月10日
內容：5頁正文，2頁插圖
頁數：160-166頁
網絡：Google協作平臺
網載：2017年10月25日
黛西Daisy
亞瑟·查理斯·克拉克（Arthur Charles Clarke）／斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的科幻小說／電影《2001太空漫游》中的著名人工智能哈兒在被鮑曼摧毀前，演唱了制造者錢德拉博士教給它的《Daisy Bell》中的一段：“Daisy，Daisy / Give me your answer, do. / I'm half crazy / all for the love of you”黛西即來源于此。
本小說女主角，帕羅奧多大學（Palo Alto University）的博士生，美國加州帕羅奧多本地人，加入野生小組起初是由于對李鎮宇的好感。負責軟件和程序設計，是D-Ark最初的設計者，第一次數碼獸事件的親歷者。小組解散后在一家個人電腦公司開發圖形用戶界面。
羅伯·麥考伊Rob McCoy
道爾芬Dolphin
麥考伊在美國西海岸師從以對海豚的研究著稱的約翰·里利（John C. Lilly）教授。盡管他本人并沒有與海豚（dolphin）接觸的經歷，還是被大家叫做道爾芬（Dolphin）。海豚是和意識（Consciousness）研究直接相關的。
帕羅奧多大學助理教授（后升為教授），野生小組的組織者，因為求學于里利教授的關系，被外人以為是一個具有嬉皮士特點的人，其實不然。兒子名叫基思·麥考伊（Keith McCoy），孫女名叫愛麗絲·麥考伊（Alice McCoy）。召集一些學生加入他發起的“數碼獸計劃”（Digimon Project），組建“野生小組”（The Wild Bunch）。
水野伍郎Mizuno Gorou
澀果子Shibumi
/Shibumi，名詞。這是一個有關簡潔、微妙、不引人注目的事物的美學意向的日語詞匯。所指非常廣泛，并不限于藝術和時尚領域。我以為這里指的就是水野淡漠、一元化的性格。
留著及肩的長發，總是很淡漠的日本男學生。提出了“現實態”（隱德來希，希臘語：Entelecheia）思想并親自實踐，是小說中數碼獸事件發生的關鍵人物。在小組解散后似乎仍進行著自己的研究。
李鎮宇Lee Janyuu
Tao指的應該是道家學說的“道”。
待人溫文、彬彬有禮的香港青年，師從羅伯·麥考伊，和日本妻子李麻由美（柳瀨麻由美）在大學時就已結婚，野生小組解散后移居日本，并生育兩兒兩女，長子名李連杰、長女名李嘉玲，次子名李健良，次女名李小春。負責小組中的通信語言部分，主張“進化”的形式。小組解散后在日本一家與黛西的公司為商業競爭對手的大型計算機企業做研發。
艾西瓦婭·雷Aishuwarya Rai
科莉Curly
名字來源于印度寶萊塢當紅女星艾西瓦婭·雷
擁有漂亮長發和驚人美貌的印度傳統女學生，研究領域是量子理論。后來成了帕羅奧多大學的助理教授。
巴別Babel
《圣經·創世記》第11章里的巴別塔。
剛剛開始大學生涯的美國爆炸頭墨鏡黑人青年，在小組中專攻理論物理，后剃為光頭。
*數碼寶貝馴獸師之王：口袋古樂獸（Digimon Tamers：Pocket Culumon）
*數碼寶貝馴獸師之王：數碼寶貝集成曲（Digimon Tamers：Digimon Medley）
*數碼寶貝馴獸師之王：戰斗之魂（Digimon Tamers：Battle Spirit）
*數碼寶貝馴獸師之王：對戰進化（Digimon Tamers：Battle Evolution）
*數碼寶貝馴獸師之王：勇敢的馴獸師（Digimon Tamers：Brave Tamer）
*數碼寶貝馴獸師之王：戰斗之魂第1.5版（Digimon Tamers：Battle Spirit Ver.1.5）
*東方出版社引進和代理出版、新華書店和共和聯動圖書有限公司聯合代理發行余遠鍠版本的本作改編漫畫，命名為《數碼-{}-暴龍03馴獸師之王》。
*正文社獲授權安排余遠鍠將本作改編成漫畫，命名為《數碼-{}-暴龍03馴獸師之王》（共4卷30話），連載於《CO-CO!》。
*青文出版社獲授權安排吳合意將本作改編成漫畫，命名為《數碼-{}-寶貝03馴獸師之王》（共2卷10話），連載於《強棒強棒月刊》。
*東立出版社代理余遠鍠版本的本作改編漫畫，命名為《數碼-{}-寶貝03馴獸師之王》。
*  東映動畫 Digimon Tamers 官網
*  東映動畫 Digimon Tamers: The War of the Adventures 官網
*  東映動畫 Digimon Tamers: Explosion of Digimon Express 官網
*  東映動畫 2001 Summer Toei Anime Fair 官網
*  東映動畫 2002 Spring Toei Anime Fair 官網
*  富士電視臺 Digimon Tamers 官網
*  萬代 Digital Monster Card Game 官網
*  萬代南夢宮 Digital Monster Card Game Ver.WonderSwanColor 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Pocket Culumon 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Digimon Medley 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Battle Spirit 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Battle Evolution 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Brave Tamer 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Tamers：Battle Spirit Ver.1.5 官網
劉邕可以指：
# 劉邕 (蜀漢)：字南和，義陽人（《華陽國志》作零陵人）三國時期蜀漢將領，曾跟隨劉備入蜀，益州平定后為江陽太守，建興時為監軍后將軍、關內侯。
# 劉邕 (劉宋)：南北朝時期南朝宋官員，東晉末期人物劉穆之之孫，性嗜酒，且嗜食瘡痂。
，于2006年4月2日-2007年3月25日，每周日09:00-09:30（UTC+9）在富士電視臺系列播映的電視動畫，是數碼寶貝電視動畫系列的第五作。
2005年12月23日，Jump Festa上展示了名為“2006年新數碼獸計劃”的宣傳短片，預示著數碼獸新TV動畫《數碼寶貝拯救隊》的展開，主角為大門大，初中二年級學生，搭擋為亞古獸。
中國大陸于2008年暑期在華語地區率先由廣東東和興影音有限公司（東和興）代理總經銷、遼寧文化藝術音像出版社代理發行，為引進臺灣臺視配音版本，分24碟裝、12碟裝（上下部）、2碟裝VCD和VCD-BOX。搜狐視頻2015年版權到期后，轉由愛奇藝網絡獨播。
香港于2008年8月28日-2009年2月19日，每周四、五17:15-17:45（UTC+8）在TVB翡翠臺配音和播放。VCD和DVD為鐳射企業有限公司配音和代理發行。
臺灣于2009年4月5日-2010年3月6日，每周日17:30-18:00（UTC+8）在臺視配音和播放。
新加坡和馬來西亞在萬代商品方面譯名為《Digimon Savers》，在東映動畫方面譯名為《Digimon Data Squad》。
大門大意外地遇到了亞古獸，兩人見面就大打出手，事後亞古獸稱大門大為大哥，但是數碼特搜部隊（DATS，Digital Accident Tactic Squad，直譯為“數碼意外戰略處理隊”）不容許未受其隊員管理的數碼獸留存在這個世界上，必需送回數碼世界，而後湯島浩告訴大門大若加入DATS他就可以跟數碼世界的強敵戰鬥，大門大因此加入DATS，與藤枝淑乃及托瑪·Ｈ·諾史丁組成小隊，一同解決數碼事件。
本作是《數碼獸最前線》完結時隔3年再次展開的數碼獸動畫系列第五作，是平成時代富士電視臺的數碼獸系列最后一作，是數碼獸系列最后一部非高清播映的作品，也是系列首次地面數字信號與模擬信號同時播映的作品。
系列時隔數年再次展開，畫風煥然一新，角色設計啟用了青井小夜，主人公一行的年齡也由小學生提升到了中學生。故事方面采用了以前未有的路線，主人公大門大加入與數碼獸對抗的組織，通過交戰解決數碼獸引起的各類事件和人類利用數碼獸的事件。主創人員以及歌手陣容也大換血，與前系列發生了大變樣。在數碼世界長大的人類兒童、與企圖消滅數碼獸的人類戰斗等，作品風格大幅變化，與以往的系列相比也更重視氣勢。另一方面，雖然也有主人公的數碼獸是亞古獸等明顯以過去的作品為意識的設定，但通過整體提高數碼獸的設計，演繹出了在現實世界的數碼獸的不同特性。
這些要素在過去作品中幾乎沒有，提出新鮮要素同時的另一面，真實感和整合性方面與之前系列中相比，缺乏“懷揣問題的孩子們的成長故事”及“某個真實的舞臺設定”等要素。不管對手是不是究極體，主人公大都用拳頭與其戰斗等注重氣勢和痛快感的展開是以前沒有的，算是針對抱有“戰斗只要數碼獸就行了孩子們只用在旁邊看著”這樣立場的疑問做出了解答。原畫方面，在動畫系列當中屬于較高品質的，特別是在最后一話，原畫人數采用了就連東映動畫作品中也很罕見的16人。另一方面，角色的臉因為作畫監督的不同而變化很大。
擔任編劇統籌的山口亮太指出，過去數碼獸系列中，孩子們的冒險和假象生物的模擬已經有完成感，所以以還沒有采用過的“王道少年漫畫”路線為目標。
基本上主要角色大多采用專業聲優，但也有演員新垣結衣、滑稽藝人前田健擔任主要角色，其他如塙尚輝、ビックスモールン（吉留明宏、鈴木智彥、太田涉）、原口晶匡也作為客串出演。另外，也再次起用了菊池正美、高橋直春、永野愛、神谷浩史、野澤雅子、高橋廣樹等舊作的主演聲優。
從2006年11月5日開始，為《數碼獸大冒險》-《數碼獸最前線》演唱主題歌的和田光司擔任了后期OP的演唱。和田光司也在自己的博客上回復了因為粉絲們的熱切希望這次可以回歸的留言。這還是數碼獸動畫系列首次中途更換OP，原本也是富士電視臺周日9:00-9:30（UTC+9）檔期的動畫年番作品中中途改變OP的一個特例。
系列首次采用「前情回顧-OP-CM（贊助商的廣告）-本篇-CM-ED-下集預告」的放映形式。這基本繼承了前檔期的《魔法少年賈修》中途所采用放映形式。每次隨著前情回顧越來越長而導致CM都沒時間播出，因而實際上成了A部分。另外，副標題當初是在本篇開始時顯示，到了中間階段顯示在了前情回顧開始前。這種形式后來被《數碼獸合體戰爭》繼承。
作為數碼獸時隔三年的新作，在商業方面與前四作比較收視率并沒有太大延伸，僅作為一部就簡單結束而沒有成為連續的系列。與舊作相比，在動畫雜志上的曝光較少，玩具、CD等周邊展開規模也較小。劇本統籌山口亮太坦言，數碼獸拯救者沒有經過時間的洗禮，不像奧特曼系列和超級戰隊系列這樣的作品能夠讓父母子女在一起其樂融融，但作為舊系列的延長中間的空檔期太長，在放映時間上選擇了錯誤的時機。
最高收視率：6.7%、最低收視率：3.5%、平均收視率：5.2%。
* 數碼特搜部隊（DATS，Digital Accident Tactic Squad，直譯為「數碼意外戰略處理隊」）：是一個非公開的國家組織（類似數碼獸馴獸師中山木滿雄的情報管理局 Hypnos Team），由國家機密省管理。其前身為數碼世界探險隊。最高負責人為湯島浩所長。除日本本土外，只能確定有歐盟總部。托瑪返回日本分部時（第3話），就是從歐盟總部回來。
* 暴龍機iC（Digivice iC）：將人類心靈的力量傳遞給數碼獸，并能讓他們進化的裝置。還可以將數碼獸存在里面，根據情況必要的時候讓他們從背面的透鏡實體化出來。DATS的隊員等擁有搭檔數碼獸的人類攜帶著，其原型是以大的父親英所開發的裝置。在第28話快要打倒生化數碼獸的時候，由于承受不住大、托瑪及淑乃龐大的數碼之魂而破損。隨著「數碼之魂沖入」的口號做出沖入動作。當初，大用拳頭毆打產生出數碼之魂。
* 暴龍機爆裂版（Digivice Burst）：為暴龍機iC的升級版，最初僅有大門大的父親大門英一人攜帶著，在第29話中按照番長獅子獸（英的搭檔數碼獸，英的靈魂亦寄宿其中）的指導，大、托瑪及淑乃在數碼器道場接受嚴苛的訓練，想要守護在外面與生化數碼獸戰斗的搭檔數碼獸的心意，終于讓他們成功掌握了究極數碼之魂。與此同時他們破損的數碼器iC修復變化成了數碼器爆裂版。由此搭檔數碼獸們終于可以進化為究極體了。而第43話中郁人為了從高雅騎士獸手中保護知香和比丘獸等人同樣也成功掌握了究極數碼之魂并令數碼器iC變化成了數碼器爆裂版，由此讓搭檔數碼獸進化為爆裂形態。
* Evolution：數碼之魂，充值（Digisoul Charge）使數碼獸由成長期進化為成熟期。
* Perfect Evolution：數碼之魂，完全充值（Digisoul Full Charge）使數碼獸超進化為完全體。
* Ultimate Evolution：數碼之魂，充值，究極進化（Digisoul Charge Overdrive）使數碼獸完全進化為究極體。
* Burst Evolution：充值，數碼之魂爆裂（Charge! Digisoul Burst）使數碼獸進化為爆裂形態（Burst Mode，簡稱BM）。
* 因為湯島、薩摩是神奈川縣警察出身，所以主要舞臺被認為是神奈川縣橫濱市（主要是港未來地區以及本牧周邊）。
* 橫濱港大棧橋國際旅客碼頭：數碼獸事件搜查組織DATS的本部（建筑物并不存在）
* 港見丘公園：第1話中大與亞古獸互相毆打的地方
* 橫濱海洋塔：第1話中大門大藏匿亞古獸的地方
* 橫濱市立大鳥中學：大門大就讀的中學（動畫中成了“鳳學園”）
* 三麗鷗彩虹樂園：第7話托瑪、知香與小百合游玩的游樂園（動畫中寫作“Senter Puroland”）
* 富士山山頂：番長獅子獸在這里以自己的數碼之魂制造柱子，阻止了數碼世界與人類世界的撞擊（第40話開頭有說明），之后成了與世界樹最終決戰的地點
* 制片人：金田耕司（富士電視臺）、高瀨敦也（富士電視臺）、池田慎一、梅澤淳稔、柴田宏明
* 腳本：山口亮太、稻荷明比古、大和屋曉、橫手美智子、山田健一
* 作畫監督：淺沼昭弘、八島喜孝、、伊藤智子、信實節子、青井小夜 等
* 本作首次製作兩首主題曲，在歌手方面亦打破以往由和田光司和AiM（前田愛）演出片頭曲和片尾曲的慣例。
:『』（第1話～第29話）
:作詞：比留間徹、作曲：POM、編曲：渡部達也、主唱：真崎修
:『』（第30話～第48話）
:作詞：和田光司、作曲：IKUO、編曲：SPM@、主唱：和田光司
香港TVB版片頭曲
:『數碼超能量』
:填詞：鄭櫻綸、作曲：POM、編曲：周永恆、主唱：周柏豪
:（『』粵語版）
:『One Star』（第1話～第24話）
:作詞：榊原智子、作曲：POM、編曲：大野宏明、主唱：伊藤陽佑
:『』（第25話～第47話）
:作詞?作曲：yukiko、編曲：三宅一德、主唱：MiyuMiyu
:『』（第48話）
: 『Believer』
: 作詞：、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：IKUO
燃燒吧，憤怒的數碼之魂，棲息在黑暗中的皇蜂獸
燃えろ怒りのデジソウル 闇にひそむフライモン
天才託瑪回來了！打倒火燄獸
帰ってきた天才トーマ! メラモンをぶっとばせ
新隊伍首次出擊！追捕鑽地獸！
新チーム初出動! ドリモゲモンを追え!
闖入數碼世界！鑽地獸的陷阱
デジタルワールド突入! ドリモゲモンの罠
大和亞古獸拆伙了！？黑加魯魯獸旋風來襲
大?アグモンコンビ解消!? 疾風ガルルモン
託瑪的假日 炸彈亞伯獸發威
トーマの休日 爆裂ボンバーナニモン
淑乃釣到了金龜婿！？蟲蛹獸的影子
ヨシノ玉の輿ゲット!? クリサリモンの影
託瑪不光採的戰鬥 暗中搞鬼的仙人掌獸
トーマ栄光なき戦い 暗躍トゲモン
有史以來最悲慘的一天 惡作劇的猛鬼獸
マサル人生最悪の日 いたずらソウルモン
找回親子間的羈絆 邪魔獸的誘惑
親子の絆を取り戻せ イビルモンの幻惑
知香由我來守護！比丘獸的決心
知香はボクが守る! ピヨモンの決意
大的新力量！躍升暴龍獸
マサル新たなる力 進化! ライズグレイモン
數碼獸少年郁人 與森林的守衛祖利獸
デジモン少年イクト 森の番人ジュレイモン
母子之間的回憶 音速迦奧迦獸發威
母さんの思い出 吠えろマッハガオガモン
夜鷹獸成為同伴！？恐怖！暴羅剎獸
仲間はファルコモン!? モーレツ! ブロッサモン
呼喚奇蹟的歌聲 丁香獸進化
奇跡を呼ぶ歌聲 ライラモン進化
DATS隊員全軍覆沒？與墨丘利獸的激戰
DATSチーム全滅!? 激突メルクリモン
郁人才是目標！？礦石獸的陰謀
標的はイクト!? ゴツモンの企み
拯救媽媽、郁人 齒輪獸的牢籠
母親を救え、イクト ハグルモンの檻
人類世界大危機 數碼獸大舉來襲
人間界大パニック デジモン軍団進撃
打倒究極體！威風凜凜的黃金劍獅獸
倒せ究極體！怒濤サーベルレオモン
再次、前往數碼世界 隕石獸的攻擊
再び、デジタルワールドへ インセキモン大暴れ
過往的真相！無情的基茲獸：AT
明かされる過去 非情! ギズモン：AT
淺沼昭弘竹田欣弘
粉碎倉田的野心 翱翔的八咫鴉獸
倉田の野望をくだけ 飛翔ヤタガラモン
大失去記憶了 被抹殺的羈絆
マサル記憶消去 失われた絆
追捕倉田 數碼獸殲滅計劃開始！
倉田を追え デジモン殲滅作戦始動!
伊藤尚往園田誠
不能進化！暴龍機無法使用
進化不可能! デジヴァイス崩壊
暴龍機復活 光輝的新力量
よみがえるデジヴァイス 新たなる輝き
大中計 聖都的陷阱
とらわれの大 聖なる都の罠
天才的對決！託瑪VS奈奈美
天才対決! トーマvsナナミ
倉田軍團的猛攻 守護聖都
猛攻倉田軍団 聖なる都を守れ
最後的決戰！聖、究極進化
最後の決戦! 聖（コウキ）、究極進化
決別之日 最強的敵人?託瑪！
決別の日 最強の敵?トーマ!
毀壞的力量 閃光暴龍獸失控
破滅のパワー シャイングレイモン暴走
淺沼昭弘信實節子
魔王貝爾菲獸的復活
魔王ベルフェモン復活
蘇醒吧亞古獸 打倒貝爾菲獸！
目覚めよアグモン ベルフェモンを倒せ!
爆裂型態 超越極限的力量
バーストモード 究極を超える力
人類世界毀滅！ 世界樹的決定
人間界消滅! イグドラシルの決斷
最強的騎士團 皇家騎士到齊！
最強騎士団 ロイヤルナイツ集結!
用拳頭確認！爸爸的想法
拳でたしかめろ! 父さんの想い
託瑪的爆裂型態
トーマ決意のバーストモード
力量才是正義！高雅騎士獸
力こそ正義! 獣騎士ドゥフトモン
粉碎！顱骨獸的最強盾牌
砕け! クレニアムモンの最強の盾
男人和男人的對決！大VS英
男と男のタイマン勝負! 大vs英
衝擊！番長獅子獸的真相
衝撃! バンチョーレオモンの真実
守護未來！DATS最後之戰
未來を守れ! DATS最後の戦い
一切的終結！打架番長再會
完全決著!さらばケンカ番長
vol.01
第1話?第2話
vol.02
第3話－第5話
vol.03
第6話－第8話
vol.04
第9話－第11話
vol.05
第12話－第14話
vol.06
第15話－第17話
vol.07
第18話－第20話
vol.08
第21話－第23話
vol.09
vol.10
第27話－第29話
vol.11
第30話－第32話
vol.12
第33話－第35話
vol.13
第36話－第38話
vol.14
第39話－第41話
vol.15
第42話－第44話
vol.16
第45話－第47話
vol.17
第48話?總集篇
數碼寶貝拯救隊 究極力量!爆裂模式發動
人類因為詛咒的荊棘而沉睡不醒，亞古獸因為大門大的沉睡傷心不已，有一天他們遇見了一個叫做莉茲姆的女孩，正在被一群野人獸追殺，莉茲姆告訴亞古獸們，自己也是數碼獸，荊棘是阿魯戈獸造成的，這個邪惡的數碼獸正企圖要毀滅人類，于是亞古獸決定去打倒阿魯戈獸。可是實力懸殊，在千鈞一發之際，亞古獸的決心喚醒了大門大。亞古獸進化，閃光暴龍獸爆裂模式發動，消滅了阿魯戈獸。拯救人類后，莉茲姆與亞古獸依依不舍的吻別。
在電影片尾還模仿了成龍香港電影經常會使用的NG鏡頭集錦效果。
; 莉茲姆（Rhythm）
: 劇場版中出現的數碼獸，不過以人類形態出現，剛開始的時候被一群野人獸追趕，被亞古獸、拉拉獸和加奧獸所救。似乎是能變成人類形態的數碼獸，除了名字其他不詳。
; 阿魯戈獸（Algomon）
: 聲 - 塙尚輝
: 運算程序·算法的錯誤（BUG）中產生的數碼獸。由于其高速處理能力，使用無數如觸手一般的藤蔓，壓制廣大區域。必殺技是使用觸手壓縮敵人的力量，封住其動作的「投獄」，以及肢體眼部放出的「消去光線」。另外，在壓制廣大區域時會變化成名為「蠕蟲態」的寄生體。
* 角色設計·作畫監督：山室直儀
* 製作：2006 DSTM製作委員會（東映動畫、萬代）
數碼寶貝拯救隊 3D 數碼世界危機一發!
*  東映動畫 Digimon Savers 官網
*  東映動畫 Digimon Savers The Movie: Ultimate Power! The Burst Mode in Motion
*  富士電視臺 Digimon Savers 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Savers：Another Mission 官網
*  臺視 數碼-{}-寶貝拯-{}-救隊 官網
*  麗嬰國際 Digimon數碼-{}-寶貝 官網
*  Move Games 數碼-{}-寶貝Online 官網
*  Move Games 數碼-{}-暴龍Online 官網
原臺南測候所
原臺南測候所，位於臺南市中西區，為1898年建置完成，日治初期第1批設立的測候所之一，也是臺灣現存最古老的氣象建築。其建築中央有高約12公尺的圓柱形風力塔，塔身四周環繞著較低矮的一層樓18邊形辦公空間，座落於昔日臺南府城的最高點，舊名為「鷲嶺臺地」，因建築中間有白色高塔，老臺南人稱呼為胡椒管。
1998年，臺南市政府將其公告為市定古蹟，2003年經內政部公告為國定古蹟。
1895年臺灣日治時期開始，臺灣總督府展開對「新領土」的基礎建設，其中氣象觀測對掌握臺灣經濟與民生是相當重要的關鍵點。隔年的明治29年（1896年），臺灣總督府官署所屬官員土居通豫在日本中央氣象局幫助下，於臺灣籌畫氣候觀測機構，並於同年3月成立臺灣總督府民政局測候所的相關官署單位。
經過規劃探勘後，該隸屬於臺灣總督府民政局的氣象單位再於同年7月12日制定5個測候所的地點與名稱，分別是「臺北測候所」、「臺中測候所」、「臺南測候所」、「恆春測候所」與位於離島的「澎湖測候所」，因資材取得因素，優先於臺北、臺南、澎湖等3處建立。其中臺南測候所則預定設置在臺南市中心最高點－鷲嶺，當年太平境街，今為公園路。
1895年乙未戰爭結束，1896年（明治29年）2月日本中央氣象臺選派技手（技士）近藤久次郎來臺策畫籌設測候所事宜， 3月31日臺灣總督府發佈「敕令第九十七號」制訂測候所編制，由總督府民政局通信部海事課籌備測候所建設事宜。7月12日以「府令第二十一號」公布，測候所初創選定設立臺北、臺中、臺南、恆春、澎湖島等五處測候所定案，西元1897年（明治30年）1月1日正式成立「臺南測候所」。
臺南測候所創立初期，暫租臺南市天公埕街一民房，作為臨時辦公室，並先期進行氣象觀測作業，臺南城內太平境街新建辦公廳舍竣工後，於西元1898年（明治31年）3月3日遷入。
西元1945年（民國34年），戰後「臺灣總督府氣象臺」移交給中華民國政府，改稱為「臺灣省氣象局」，機關全銜改稱為「臺灣省氣象局臺南氣象臺」。
1948年(民國37年)1月，因直屬上級機關改制為「臺灣省氣象所」，全銜改稱為「臺灣省氣象所臺南測候所」。
1965年(民國54年)9月1日，「臺灣省氣象所」改制為「臺灣省氣象局」，全銜再改稱為「臺灣省氣象局臺南測候所」。
1971年(民國60年)7月1日，因「中央氣象局」恢復建制，並接管「臺灣省氣象局」業務，改隸交通部，全銜為「交通部中央氣象局臺南測候所」。
1977年(民國66年)7月依據1976年(民國65年)11月10日總統公布「交通部中央氣象局附屬測站組織通則」，全銜為「交通部中央氣象局臺南氣象測站」。
1989年(民國78年) 8月1日依據1987年(民國76年)11月31日修正公布「交通部中央氣象局組織條例」及「交通部中央氣象局附屬測報機構組織通則」，再更名為「交通部中央氣象局臺南氣象站」。
2001年(民國90年）3月16日正式成立「臺灣南區氣象中心」，同時裁併高雄氣象雷達站及臺南氣象站。規劃中心大樓1、3、5樓層建置現代氣象科技展示場及整修市定古蹟「原臺南測候所」並設氣象歷史文物展示場。2002年12月現代氣象科技展示場建構完成，內容包括氣象、地震、天文及海象四個展示區；2003年11月「原臺南測候所」建築物整修及氣象歷史文物展示場於2004年11月完成，二者結合成為氣象展示場。氣象展示場不僅還原了古蹟之美更蘊含了世代交替的文化傳承，參觀者可見證一百多年來氣象進步的軌跡，亦可瞭解自然科學的奧妙。
日治時期明治31年（1898年）落成的臺南測候所廳舍為圓形建物與寬煙囪塔樓兩種構造組成。底下的圓形建物，直徑約略15米，其構成的建物面積為180平方公尺，合約50餘坪。其圓形建物平面上方則置有直徑寬約3，高約6.5公尺煙囪塔樓狀的中央圓塔風力計。圓形建物以該風力計為中軸，其餘部分上鋪屋瓦，搭建的外部鋼條呈十八條放射狀排列。除東西向走道外區分為六室，該官署建物連同上方中央圓塔風力計共高11.6米。
在建物結構方面，此測候所除採磚造材質外，初建時斜屋頂採用黑瓦，屋面鋼條組成的十八根大樑由中央圓塔內環牆之磚疊上緣架設，最後經中環牆頂部在塔於外環牆上而成。而該建物不但於19世紀末期的臺南市為最高的建築物，也是當時臺灣少見的高聳建築。
經過數度整修後，今測候所結構雖無大幅度改變，但是原來的灰泥塗裝外觀改由紅磚磚面，瓦片則改為鬼瓦。除此，附壁柱下緣變成石造基座，柱腳及外環牆亦以石材連接，呈現圓形的「十八邊形」，另外，基座下方外飾洗石子。
*交通部中央氣象局臺灣南區氣象中心
* 交通部中央氣象局南區氣象服務網
* 原臺南測候所——文化部iCulture
* 原臺南測候所——臺南中西區公所
游清源（，原名袁耀清，），香港出生，籍貫廣東東莞茶山鎮，香港資深編輯、電臺主持及專欄作家，網上媒體《852郵報》創辦人暨總編輯，D100節目主持，前《信報財經新聞》副總編輯及專欄作家。
1974年畢業於東院道官立小學上午校，後就讀昔日位於灣仔司徒拔道肇輝臺的聖瑪加利書院。他於1985-1986年擔任香港大學學生會國事學會主席，1986年擔任香港大學學生會會長，1989年畢業於香港大學歷史系。
畢業後任職廣告集團“盛世廣告公司”，任廣告撰稿員，受業潘啓迪。
1992年加入《壹周刊》任編輯。其後，加盟“文化傳信”任副總編輯。及“玉皇朝出版集團”。曾擔任《凸周刊》及癲狗日報總編輯。
曾以筆名葉孤城於《信報》撰寫專欄《一個人的城市》。2005年5月2日棄用筆名，專欄改名為《頭文字Ｙ》。
*曾任電臺主持，先後與翁靜晶主持商業電臺受歡迎節目《危險人物》及在香港電臺陳海琪主持《海琪的天空》（節目內有「表哥」之稱）。
*曾擔任《五稜鏡》時事評論員。
*曾為香港電臺第二臺節目輕輕鬆鬆 自由風主持。
*為香港有線電視有線財經資訊臺節目周日不講理主持。
*2011年2月起任香港數碼廣播有限公司創作及節目總監。
*2011年5月15日起逢星期日擔任now101臺遊戲節目《撳錢》嘉賓主持。
*2011年9月9日起逢星期五擔任now財經臺時事節目《大鳴大放》主持。
*2012年8月擔任有線新聞臺《2012直選擂臺》主持。
*現任D100《龍鳳大茶樓》 《怪獸直播室》
*為TVB兒童臺/翡翠臺《猩猩同學會》「原來有段古」節目主持之一。
*現任now新聞臺《以讀供讀》主持
*《FEEL 100% 文字版 1》(文化傳信)
*《FEEL 100% 文字版 2》(文化傳信)
*《青馬橋少年自殺事件》(文化傳信)
*《FEEL 100% 小說版 許樂自尋煩惱上》(青雲出版)
*《FEEL 100% 小說版 許樂自尋煩惱下》(青雲出版)
*《表哥的情書——一個人的二人世界》
* 游清源 D100 Radio
*  2013年4月12日蘋果日報
龍朔（661年三月—663年）是唐高宗李治的年號。唐朝使用這個年號共近3年。
唐朝皇帝——唐睿宗
平山周（，Hirayama Shu，），日本人，明治3年（西元1870年）出生，逝世於昭和15年（西元1940年） 。日本福岡縣出身，東京麻布東洋英和學校就學，與宮崎滔天同行至暹羅。1897年（明治30年）在犬養毅的介紹下，被日本外務省派遣到時為清朝的中國，為了中國革命援助而調查秘密結社。同年，孫文到日本，就是以平山周的語文教師的名義申請的。
1898年（明治31年）平山周再次到中國，幫助孫文逃亡日本，之後也活躍於革命援助。1905年（明治38年）參加中國同盟會。1931年（昭和6年）成為中華民國國民政府海陸空軍總司令部顧問。
曾回憶他與孫文在日本最初交往時說：「總理來京曰：『昨夜熟慮，欲且留日本』。即同車訪犬養，歸途過日比谷中山侯爵邸前，投宿寄屋橋外對鶴館，掌櫃不知總理為中國人，出宿泊帖求署名。弟想到中山侯爵門標，乃執筆書〔姓〕中山，未書名；總理忽奪筆自署〔名〕樵。曰：『是中國山樵之意也』。總理號中山，蓋源於此」。引至東京相會，一見如故，抵掌談天下事，大為快慰。平山周某次帶孫文至東京數寄屋橋外的旅館「對鶴館」住宿要登記姓名時，認為寫日本式名字較安全，平山周想起日前經過日比谷中山家（明治天皇外祖父中山忠能）侯爵邸，於是幫孫文填「中山」為姓，孫自己則寫上名字為「樵」，於是孫開始使用「中山樵」的化名，「孫中山」因此得名。
category:福岡縣出身人物
狄奧多·阿多諾 ，別譯特奧多爾·W·阿多諾（, ），德國社會學家，同時也是一位哲學家、音樂家以及作曲家。他是法蘭克福學派的成員之一，該學派的其他成員還包括了霍克海默、本雅明、馬爾庫塞、哈貝馬斯等人。他同時也擔任過「」的音樂部主任。
在成為青年樂評以及業餘社會學家之前，阿多諾本質上是個哲學思想家。外界給予他「社會哲學家」這個稱號，是著重在他的哲學思想中關於社會批判的面向，其社會批判思想也讓他自1945年起在法蘭克福學派的批判理論中取得顯赫的學術地位。
狄奧多（小名泰迪；Teddie）生在法蘭克福，是酒商 Oscar Alexander Wiesengrund (1870-1946) 與女歌手 Maria Barbara (1865-1952; 本姓 Calvelli-Adorno) 兩人的獨生子。他的父親是改信新教的猶太人，母親則是意大利天主教徒。狄奧多原姓 Wiesengrund，而在後來的納粹德國時代，他將母親本姓的後半段 (Adorno) 更作為他的姓氏，並將原姓縮寫為 W，便成為今日眾人熟悉的名字：Theodor W. Adorno。在狄奧多小的時候，他那同樣具有音樂天分的阿姨，鋼琴家 Agathe Calvelli-Adorno (1868-1935)，也共同居住在他們家中。小狄奧多深深著迷於四手聯彈的鋼琴演奏。而他們家每年夏天前往 Amorbach 避暑的旅居行程，更是為其童年增添了許多歡樂。中學時期他就讀 Kaiser-Wilhelm-Gymnasium，其時即已展露了優異的天賦。他在十七歲的時候，就以名列前茅的成績提早從中學畢業。學校課業之外的暇餘，他跟著家教老師  學習作曲，並且與長他十四歲的好友齊格弗里德·科拉考爾在星期六的午後一同研讀康德的《純粹理性批判》。後來的阿多諾十分感激這些課外的閱讀學習，稱讚它們帶給自己的幫助比任何學校老師還多。在法蘭克福大學時期，他修習了哲學、音樂學、心理學與社會學。他十分迅速地完成了他的學業，在 1924 年末他以胡塞爾為主題發表了學位論文並順利畢業。在這段時間，他結識了最重要的學術伙伴：霍克海姆與本雅明。
阿多諾待在法蘭克福的學生時期就已經寫過些樂評。他相信自己將來會以作曲跟樂評為業。因著這個目的，他利用關係找上Alban Berg（以歌劇伍采克聞名的音樂家），在1925年一月繼續前往維也納求學。他同時也和第二維也納樂派的名家建立起了聯繫，即Anton Webern 及阿諾德·勛伯格。他自己的音樂作品則是型塑自Berg和勛伯格的樂風。尤其是勛伯格開創的無調性音樂啟發了22歲的阿多諾在新音樂的哲學觀察之書寫，雖然他從未得到（勛伯格的）認同。在這個面向的失望促使他在以樂評為業與大學教授兼社會研究者兩者之間的權重有了增減。然而他仍持續幫前衛的Anbruch雜誌主筆。他的音樂學書寫已經可以看出他哲學上的目標。其它在維也納這段時間接觸到並持續影響阿多諾的還包括：從Karl Kraus（德語作家、語言學大師）的理論得到語言上的表現，盧卡契的小說理論燃起了他的熱情，和在文科中學就讀時期就接觸到的的歷史學、階級意識。
回到法蘭克福之後，阿多諾又再經歷了另一次挫敗。他那篇有關完形心理哲學的論文〈The Concept of the Unconscious in the Transcendental Theory〉（先驗理論中的潛意識概念），但在論文指導教授Hans Cornelius及他的助理霍克海姆發表關切之後，1927年發表的論文第二年就全部收回了。他又花了3年多的時間才以〈Kierkegaard: Construction of the Aesthetic〉（祁克果：美學的建構）獲得大學教師資格，指導老師也換成了保羅·田立克。阿多諾在1931年的就職演說題目是：The Actuality of Philosophy（哲學的現實性），這也是他一生奉行的綱領。在其中他首次質疑了黑格爾的「整體性」概念，整體是虛無的（引自《最低限度的道德》），這也是他日後不變的信念。然而，1933年希特勒上臺後，與其他含「非亞利安」（印歐）血統人遇到同樣命運：為納粹所逼害、壓迫。
在轉學維也納大學的可能性落空後，阿多諾在父親的建議下考慮移居英國。在學術援助委員會的幫助下，阿多諾於 1934 年 6 月在牛津大學默頓學院註冊為進修生。 在牛津大學接下來的四年裡，阿多諾多次前往德國看望他的父母和仍然在校的格萊特。在柏林工作。在吉爾伯特·賴爾的指導下，阿多諾致力於對胡塞爾認識論的辯證批判。
阿多諾的學說主要受到馬克斯·韋伯、盧卡奇、本雅明的影響。阿多諾與霍克海默、馬爾庫塞等幾位主要的法蘭克福學派理論家一致認為，資本主義發展到最後，將能抑制或凍結那些能使其崩潰的力量，也就是說，可以將資本主義轉化為社會主義的革命時刻已經過去了。就如他在《否定的辯證法》（1966）一書中所述，哲學仍是有必要的，因為人們尚未對此一光景有所覺察。阿多諾認為，通過侵害革命意識的客觀基礎，通過凍結曾作為批判意識之基礎的個人主義，資本主義已經變得更加根深蒂固了。
阿多諾發現文化產業界缺乏內外批評，沒有潛力。就他來看，人們都被文化界的媒體廣告操縱。流行文化使得現代人很被動；唾手可得的快樂讓人變得易於滿足，溫良恭順，忽視現下的經濟環境。各個文化產品雖然看來有別，但實際上還是同一模子刻出來的。
他寫到：「『大家都收到標準版消費品。』但這些東西藏在『味道控管和官方文化中的假個人主義』裡面。」
阿多諾認為這是假個體化、同質化現象，而這種大型文化威脅到更具深度的藝術產業；雖然文化產業製造資本主義的供給、需求，但實際上是假的，因為真正的供求，對阿多諾而言，應具自由、創造精神，及能令人真正快樂的。整體而言，阿多諾認為：資本主義的問題就是純粹以市場來完全代表真正需求，但無視假需求之存在，故而使人是非不分。
將具有威權主義人格者視為具有法西斯主義人格的人，并建立了著名的“F衡量尺度”診斷表。
阿多諾的理論方法與他對音樂的理解有著密切聯繫。
#流行音樂和爵士樂是標準化的（成功模式的複製、假個人化）。
#流行音樂和爵士樂推銷的是「被動的聆聽」（用以逃避）。
#流行音樂和爵士樂是「社會的水泥（黏著劑）」（用以鞏固當前權力結構的需求）
*《多棱鏡：文化批判與社會》(1955)
*《啟蒙辯證法》(1947，與霍克海默合著)
*《否定的辨證法》(1966)
*《社會批判論集》(1967)
*《音樂社會學導論》(1968)
*《文學筆記》(共3卷，1966─1969)
政務委員是中華民國行政院的政務官職位之一，功能相當於其它國家之「不管部部長」或「無任所大臣」。該職於《中華民國憲法》舊稱「不管部會之政務委員」，主要負責跨部會協調、橫向聯繫，以及特定議題、任務的推動，官階與各部會首長同級，同時為行政院會議的當然成員，惟一般沒有所屬的部會。依現行《行政院組織法》第五條規範，政務委員定額7人至9人。
政務委員是依據《中華民國憲法》第五十四條：「行政院設院長、副院長各一人，各部會首長若干人，及不管部會之政務委員若干人。」而設置。另依照《行政院組織法》第五條：「行政院置政務委員七人至九人，特任。政務委員得兼任前條委員會之主任委員。」，政務委員得參加行政院會議的議決，並負責跨部會、或各部會權責沒有管轄的全國性行政事務。舊制《行政院組織法》規定；「不管部會政務委員」五到七人。各部會首長、中央銀行總裁和國立故宮博物院院長為當然政務委員。
現行《行政院組織法》規定，政務委員人數為7至9人。政務委員得兼任委員會（行政院公共工程委員會、國家發展委員會）主任委員。
+ 中華民國現任政務委員列表
業務分工項目
衛福部、教育部、勞動部、文化部、原民會、客委會、退輔會、故宮|
內政部（國土規劃保育、國家公園、地政、營建、都市更新）、交通部、環保署、農委會、海委會（治安以外）、教育部（運動）
兼任行政院金馬聯合服務中心主任
經貿談判、南向政策、經濟部（貿易）、農委會（CPTPP）、陸委會（兩岸經貿） |
內政部（人民團體、合作事業、民政、戶政、警政、役政、移民）、中選會、僑委會、陸委會、法務部、國防部、外交部、海委會（治安）、促轉會
兼任行政院發言人
工程會、災害防救、故宮（工程）、內政部（消防署、空勤總隊）、交通部（工程）、經濟（水利）
兼任行政院公共工程委員會主任委員
經濟部（產業、商業、投資、能源、新能源）、原能會、交通部（郵電）、財政部、中央銀行
兼任國家發展委員會主任委員
公平會、主計總處、人事行政總處、國發會（管考） |
2020年10月5日
科技部、經濟部（科技）、教育部（產學研究）、國防部（產業）、智慧機械|
*  中華民國行政院政務委員名單
關愚謙（，又拼為，），生於中華民國廣州，於上海成長，旅居德國漢堡，取得德國國籍，為漢堡大學退休講師，漢堡大學歷史專業博士、語言學家、作家及翻譯家。
1931年，生于中華民國廣州。教授，漢堡大學歷史碩士、文學博士、時事評論家、翻譯家、作家。1949年以前，在上海讀書，畢業于上海市西中學。中華人民共和國成立後，於1949年，報考到北京燕京大學西語系學英語，后被轉送到北京外國語學院學習俄語。1953年畢業后，被分配至中央財政部當俄文翻譯。1957年被打成右派，1958年下放青海勞動改造。1962年因改造不錯，調回北京中國人民保衛世界和平委員會做對外聯絡工作。1968年文革浩劫時期，為躲避再次挨斗，逃離祖國流浪埃及。1969年國際紅十字會幫助關愚謙離開非洲至歐洲聯邦德國成為漢堡大學學生， 1977年獲文學博士。德國漢堡大學中國語言文學系劉茂才教授看中關愚謙，1970年聘他為臨時講師，1973年他修完歷史碩士，被大學聘為正式講師，1977年獲得文學博士銜，提為教授級高級講師，培養出了近千名學生，桃李滿天下。關愚謙退休后，集中精力，從事寫作；自1985年起始至今，他為香港、新加坡和馬來西亞幾家報紙的專欄作家，每周一篇，共發表了幾百萬字的文章。關愚謙先生還用中、德、英、意文出版了二十六本介紹中西文化的著作，其中十本是與夫人海珮春一起合作的。
他受德國波恩大學顧彬教授的約請，聯合編譯了德文版《魯迅選集》；他寫的紀實文學《浪》、德文版《生活在兩個天空下》，反映了一個中國知識分子豐富多彩的一生和個人的心靈成長史。長年來，一直被德國出版界評為五星級作品。他的散文隨筆《歐風歐雨》，于2010年冬季由香港和北京三聯書店出版。
自1988年以來，關愚謙先后受聘于四川外語學院、浙江大學、安徽合肥學院、上海同濟大學客座教授。
關愚謙先生還是社會活動家，三十年來，他在霍英東基金會的支持下，在歐洲各大城市如巴黎、柏林、日內瓦、維也納、里昂、漢堡多地，主辦了中西文化學術研討會和中國文化節等大型活動。現任歐洲華人學會理事長、德中文化交流協會會長、中國文化促進會和上海對外文化交流協會國外理事。
父親關錫斌（後改名“管易文”）為中共黨員、國務院參事，母親言忠蕓為上海市小學教師，外祖父為清朝秀才。
有過兩段婚姻。第一段與中國女子結婚，育有一子。1977年與德籍女子海佩春結婚。
鴉片戰爭中犧牲的中國將領關天培是有血緣關係之同宗長輩。
*  聯合編譯了德文版《魯迅選集》
* 《浪》（又名《 浪：一個叛國者的人生傳奇》）
*  德文版《生活在兩個天空下》（Mein Leben unter zwei Himmeln: Eine Lebensgeschichte zwischen Shanghai und Hamburg., Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-596-17921-3.）
，于2002年4月7日-2003年3月30日，每周日09:00-09:30（UTC+9）在富士電視臺系列播映的電視動畫，是數碼寶貝電視動畫系列的第四作。通稱“”或“”，大中華地區通稱“DF”或“04”。關于“Frontier”的含義，企劃人關弘美在V Jump雜志的采訪中指出有兩個含義：其一是“開拓”，其二是“最-{}-前線”。臺灣電視臺在播映前的新番組預告中，將本作片名翻譯為《數碼-{}-寶貝先鋒》，正式播映時改為《數碼-{}-寶貝無限-{}-地帶》。中國大陸搜狐視頻2015年版權到期后，轉由愛奇藝網絡獨播。
與《數碼寶貝大冒險》、《數碼寶貝大冒險02》以及《數碼寶貝馴獸師之王》的世界觀等毫無關系的新系列，對比前三作以“沒有搭檔數碼獸”“孩子們自己變身（進化）成數碼獸”這樣的方向展開。這是制作者們對“搭檔數碼獸在戰斗的時候，孩子們只能看著”這種狀況抱有疑問，改變設定后的產物。東映制作人關弘美談到本作時說“以超級戰隊系列為意識的制作”，主要隊員由5人熱血漢、冷靜的對手、一點紅、少年、大漢構成，以及從敵方成為伙伴的生別的兄弟第六名隊員。
與以現實世界為主要舞臺的《數碼寶貝馴獸師之王》相對照的，本作基本全篇都以數碼世界為舞臺，因為“在異世界冒險的幻想故事”這樣的內容、以及沒有搭檔數碼獸這樣的要素，“與數碼獸的羈絆”這樣的本系列共通的主題基本上很薄弱。但是，“在數碼世界旅行”這樣的要點，“與主要人物血脈相連的角色后來加入主角群”，以及“主角群抱有強烈的情結”等繼承原始體系的部分較多。
與“希望以全員為焦點”這樣的立場制作的《數碼寶貝大冒險》相反，從最開始到最后，大多數情況下傾向于讓神原拓也與源輝二兩人活躍。如初期冰熊獸首次登場的劇集，卻讓阿耆尼獸了結掉敵人，后期因為超魂進化，拓也和輝二兩人之外的幾乎都沒有參加戰斗。另外本作中的敵人是邪惡五斗士、智天使獸、君主獸、領主騎士獸、光明獸等，因此主人公們的勝率相當低，戰斗的對手也幾乎相同。
本作之外，以世界上普遍知道數碼獸的存在作為展開，但本作是唯一一部到最后還沒有普遍了解數碼獸存在就完結的作品。
夏季東映動畫節上結果變得十分嚴峻，毎年慣例的春季東映動畫節成了《ONE PIECE》的單獨公映等。因為這部作品，數碼寶貝電視動畫系列暫時消失了，直到第5部《數碼寶貝拯救者》中間經歷了3年的空檔。
最高收視率：10.3%、最低收視率：4.7%、平均收視率：7.2%。萬代總玩具銷售額45億日元。
本作的數碼世界，從前作《數碼寶貝馴獸師之王》強烈的科幻（SF）要素和復古未來（Retro Future）風格中突然一變，在數碼寶貝系列中幻想（Fantasy）要素最為強烈。
很久以前，數碼世界中的人型和獸型數碼獸發生了嚴重衝突，光明獸調停了這次衝突並成為數碼世界的統治者，後來他變得殘暴，不斷虐待他的子民，這時出現了傳說中的十鬥士，打敗並封印了光明獸。然而，十鬥士消失了並化為戰魂，受三大天使掌管。此後數碼世界在三大天使的管治下得到和平。
可是有一天，數碼世界出現了新的黑暗勢力，三大天使之一的智-{}-天使獸（基路-{}-比獸）受光明獸邪氣所感染，很多數碼獸被智天使獸傳染而變得殘暴，不斷吞食數碼世界。數碼世界有十個戰魂，歸於三大天使的熾天-{}-使獸（究極天-{}-使獸）、座天-{}-使獸（神聖-{}-天女獸）和智天使獸，作為三大天使擁有了十個戰魂（炎、光、冰、雷、風、土、水、木、鋼和暗），后五個戰魂變成了邪惡鬥士、並四處破壞；現實世界有許多孩子們收到了來自數碼世界的求救訊息、踏入數碼世界……
半人半獸形態
鳥人型、妖精型
噴射西爾芙獸
哺乳型、冰雪型
礦石型、礦物型
古代加魯魯獸
瑪格納加魯魯獸
犀甲獨角仙獸
古代獅身人面獸
魔獸型、幻獸型
古代突然變異型
古代水棲獸人型
*D-Scan（數碼掃描器）本季的對打機，主要進化方式為鬥魂-{}-進化，即將儲存在暴龍機中的魂和被選中的小孩數據化，將其數據疊加。
*Trailmon（電車獸）數碼世界裡的交通手段，也是主角們往來數碼世界和現實世界的工具，外型似單軌火車，有不同的車頭如：Worm（蟲）、Angler（鮟康魚、琵琶魚）等。
*Spirit（魂）古代守護著數碼世界的十鬥士，為了日後的數碼世界免受破壞，在死後將他們自己的靈魂保存起來，沉睡在數碼世界中。分為炎、水、冰、雷、風、木、土、鋼、光、暗等共十種屬性，而每種屬性又分為人形態和獸形態兩種Spirit。這些Spirit是專為人而設，所以當人類使用Spirit後會變成一隻進化階段為合成體的數碼獸，一般的數碼獸也可使用、成為新的鬥士。兩種Spirit同時使用，可得到更高的力量，能完全繼承十鬥士的力量，像戰狼獸和火龍獸便是這種狀況下進化而成的。所有Spirit一起使用，便能召喚金剛武神獸。
2002年4月7日
:;「FIRE
::作詞 -  / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 和田光司
」（香港粵語版）
::作詞 - 甄健強 / 作曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 麥浚龍
:;「」（第1話—第26話）
::作詞 - 松木悠 / 作曲 - 千綿偉功 / 編曲 - 渡部達也 / 主唱 - 和田光司
:;「an Endless tale 」（第27話—第50話）
::作詞 -  / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 和田光司&AiM
:;「With the Will」（魂進化曲）（第1話—第21話、第23話—第34話、第39話、第40話、第48話、第49話）
::作詞 - 大森祥子 / 作曲?編曲 - 渡部達也 / 主唱 - 和田光司
:;「The last element」（超魂進化曲）（第35話—第38話、第41話、第43話—第50話）
::作詞 -  / 作曲?編曲 - 渡部達也 / 主唱 - 宮崎步
:;「」（第28話）
::作曲 - 有澤孝紀 / 主唱 - 東京少年少女合唱隊
:;「」（告別曲）（第50話）
::作詞 - 大森祥子 / 作曲 - 千綿偉功 / 編曲 - 渡部達也 / 主唱 - 和田光司&AiM
:;「」（第18話）
::作詞 -  / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 神原拓也（竹內順子）
:;「In the Blue」
::作詞?作曲 - Halta / 編曲 -  / 主唱 - 源輝二（神谷浩史）