ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2015年中起，與萬匯基建（鄉村）有限公司積極發展光纖網絡至偏遠地區及村屋光纖入村，以合理價格與多年獨市的網上行競爭。
2016年3月31日，完成收購新世界發展擁有的電訊（「新世界電訊」）及網絡營銷解決方案（「新世界互動媒體」）業務，並將新世界電訊更名為香港寬頻企業方案。
2016年，獲發流動虛擬網絡營辦商牌照，透過與SmarTone及中移動香港合作，為個人及商業客戶提供流動通訊服務。
2019年4月，完成合併收購滙港電訊WTT（前稱九倉電訊、香港新電訊有限公司、九倉新電訊有限公司），其後正式易名香港寬頻企業方案香港有限公司（香港寬頻企業方案）。滙港電訊成立於1995年（時稱香港新電訊），是香港政府全面開放香港電訊市場，首批獲發固網電訊網絡服務經營牌照的公司之一，另外一間是新世界電話（現稱香港寬頻企業方案）。
2019年12月，完成收購系統整合服務商怡和科技Jardine OneSolution Holdings (JOS) 及其附屬公司，是次收購於12月12日所舉行的集團股東特別大會中獲得股東投票支持。
*2018年4月18日，公司發公告指在4月16日發現一個已停用客戶資料庫懷疑被黑客偷取，資料庫包含截至2012年約38萬條固定及IDD服務客戶及服務申請人記錄，包括姓名、電郵地址、通訊地址、電話號碼、身份證號碼及約43,000條信用卡資料，約佔360萬條客戶記錄的11%。公司已向香港警務處報告事件，並將會通知受影響的客戶及就此通知香港個人資料私隱專員。公司隨後公布採取一連串措施，透過大幅減少保留客戶的個人資料，藉此加強保護客戶資料。
2021年1月7日晚上，記錄警務人員和親政府人士資料的網站《香港編年史》發出聲明指6日起香港部分使用者無法連接至該站，質疑多間互聯網服務供應商應政府部門要求封站，警方指不評論個別案件，但又引用港區國安法回應，指警方可要求服務供應商對「構成危害國家安全罪行」的網站或信息進行禁制。根據《明報》報道，這是警方首次引用港區國安法第43條封鎖網站。對此，香港寬頻表示沒有封鎖使用者連接至該網。。1月8日，在《香港編年史》的聲明中，參與封鎖的互聯網服務供應商包括數碼通、中國移動香港、香港寬頻網絡以及電訊盈科。2021年1月14日，香港寬頻網絡承認按港區國安法要求封鎖《香港編年史》。
*myTV SuperOTT線上電視
* Home Plus網購網站
馬克斯·艾曼紐·森席（，）生於克羅挨西亞共和國，假聲男高音歌手，以前是一位童聲高音歌手。
馬克斯·艾曼紐·森席很小的時候就接受了母親的聲樂訓練。當他在六歲的時候，就在他的家鄉唱了莫扎特歌劇魔笛裡午夜后的復仇詠嘆調。而在1986，他成為了維也納少年合唱團的一員，并擔任合唱團的第一童聲高音獨唱。作為一位童聲高音歌手，Cenci?的聲音華麗而且富有力量。在當時的合唱團藝術總監Uwe Christian Harrer的幫助下，Cenci?在Philips以合唱團的名義錄制了獨唱專輯Exsultate, jubilate，其中，Cenci?在鋼琴伴奏下唱的圓舞曲Frühlingsstimmen, Op. 410（春之聲）讓人印象深刻。Cenci?的表現如此之好，以至于他暫時的幫助維也納少年合唱團回擊了外界“從70年以來就開始走下坡路”的批評。他還在其它幾張維也納少年合唱團專輯中獨唱。
在92年變聲以后，Cencic離開了維也納少年合唱團，并開始了以假聲男高音（male soprano）的身份的獨唱生涯，繼續演唱女高音聲部。直到1997年，他都在歐洲、美國、日本的各種音樂會上表演。
之后，他休整了一段時間，在2000年以女低音聲部的假聲男高音歌手（countertenor）的身份復出，參與錄制了多張巴洛克時期的聲樂專輯。
*Exsultate, jubilate
*High Mass at the Viennese Court
*Angelic Voices
*Handel The Messiah
*Vienna Boys Choir Sing Mozart
*Highlights One
*Highlights Two
*Auf Flugeln des Gesanges
*Mozart: Zauberfloete
*Domenico Scarlatti: Cantate d'amore
*Max Emanuel Cencic:The Vivaldi Album
* Cenci? 在 The Boy Choir & Soloist Directory
* Cenci? 在 www.boytreble.net
讓-巴蒂斯特·莫尼耶（Jean-Baptiste Maunier，，1990年12月22日）出生於法國的Brignoles，因為在電影「放牛班的春天」片中飾演擁有「天使臉龐魔鬼內心」的埃爾·莫翰奇，而迅速的走紅於世界各地。
他在六年級的時候加入了聖馬克兒童合唱團，而該團常在星期日的早晨負責著里昂地區的彌撒。
在拍攝放牛班的春天時，導演克里斯托夫·巴拉蒂四處找尋著合適的小演員，而來到聖馬克兒童合唱團（ Les Petits Chanteurs de Saint-Marc）的時候——事實上聖馬克兒童合唱團並不是像片中一樣的純男童的兒童合唱團，而是有少數女孩子的。導演一眼就相中了讓-巴普提斯特·莫尼耶，使得他從三千位試鏡者中脫穎而出。令人驚艷的歌聲，更是讓在場試鏡的工作人員大吃一驚。
隨之而來的名氣，各個關於電影的討論區滿是詢問這個小演員的文章，而更有熱心的歌、影迷成立關於他的個人網站。而成名後的巴普提斯特開始思考著這突來的遽變，他表示，他的生活中不再只有歌唱，也多了一些瑣碎的訪談，走在路上也會遇到影迷要求簽名。他覺得他自己的生活其實並不應該有這麼多的改變。
* Bastien Bastienne
* 放牛班的春天現場演唱音樂會
*  S?ngerknaben!
泰瑞·魏（Terry Wey，）出生於瑞士首都伯恩，曾是維也納少年合唱團非常有名的主唱。
在一次欣賞完他最愛的偉瓦地的歌劇「Il Trovatore」後，年僅4歲的他就已經知道他未來的日子要做什麼了：一個歌劇的演唱者。他加入的第一個合唱團是當地的伯恩城兒童合唱團Berner Kinderchor。六歲的時候，就在伯恩一家劇院裡頭演出了和一些其他的音樂作品。
七歲的時候，他加入了Knabenchor Roggwil，在此時，他再奧地利東北的巴登地區演出了莫札特的「魔笛」，也是第一次的，他隨著這個表演團來到了義大利，和Neuchatelois交響樂團演唱了巴哈的「馬太受難曲」也在蘇黎士地區演唱了「Goetheanum」和「Tonhalle」。
在一次觀看了維也納少年合唱團的紀錄影片下，他參加了維也納少年合唱團的徵才，並且順利獲得進入預備團的許可。從1995年間到1998年，在該團裡他是「舒伯特團」的一員，他很快的就變成了獨唱。到最後，他甚至在四個團作世界巡迴演唱的時候都是擔任獨唱。
在離開WSK後，他錄了兩張私人的專輯"Born to sing" 和"O Holy Night"。他現在則是在「Musikgymnasium Vienna」攻讀鋼琴。
「我現在已經變聲了，所以我希望能夠轉行為一個男高音。我的志向是當一個歌唱家，但是我對作曲和指揮也是很有興趣的。」— Terry Wey
*L'or des Anges
*Soprano Alto Tenore
陳毓祥（，）生於廣東潮陽，香港保釣運動的領袖，1996年9月26日於釣魚島海域遇溺去世，終年45歲。
陳毓祥出生廣東潮陽，自少隨家人移居香港，小學就讀于北角堡壘山官立小學，學業成績突出，1964年起入讀香港英皇書院，且在該校中學畢業。及後取得香港大學社會科學學士及香港中文大學碩士。
1970年9月，日本政府不顧中國反對，單方面宣佈擁有釣魚臺列嶼主權，並派警察登上釣魚島拔除中華民國國旗，激起全球華人的憤慨。陳毓祥在此背景下，在1970年代就投身于民間保衛釣魚島運動。1971年擔任香港專上學生聯會保釣運動中學生組組長。畢業後曾在香港電臺及英國廣播公司粵語播音組工作，是香港第一代烽煙節目主持，具有一定知名度，並曾於1989-91年與岑逸飛交替出任《五稜鏡》主持（當中，由他主持的集數題為「寰宇掠影」），同時亦擔任另一論政節目《議事論事》的主持。
陳毓祥熱心參與社會活動。1985年，他當選為香港十大杰出青年，
後來更投入1991年香港立法局選舉，不過被揭發在大學時代曾參加親共「國粹派」及政治原因，最終落敗。1995年獲新華社香港分社委任為香港地區事務顧問。
1996年7月，日本青年社於釣魚島上興建燈塔，掀起華人社會新一輪保釣運動。
陳毓祥於同年9月初成立「全球華人保釣大聯盟」，並租用遠洋貨輪“保釣號”（註冊船名建華二號）前往釣魚臺列嶼宣示主權。
“保釣號”於9月22日從香港出發，計劃到釣魚島附近便轉以快艇搶灘，拆除島上日本右翼人士所建的燈塔，並重新豎立中國國旗。9月26日，“保釣號”進入釣魚島12海哩內海域航行，被多艘日本船艦攔截，加上風浪太大，
隊員決定取消搶灘，在距離釣魚島約3海哩位置，陳毓祥率領另外四位隊員穿上救生衣以繩索繫腰，從“保釣號”跳入海中游泳宣示主權以代替搶灘行動。因腳部被繩索纏住及被船隻撞傷頭部，頭部浸於海中近4分鐘，
船上成員將其拉上船上，陳毓祥已昏迷不醒，船長魏立志要求日本海上保安廳協助，並將事件通報臺灣海巡署，保安廳隨即以直升機派兩名醫護人員到“保釣號”上為陳毓祥進行急救，當場證實不治。另一隊員方裕源受傷，被送往石垣市醫院治理。
1996年10月6日在香港舉行“保釣英雄陳毓祥”悼念會，有2000多人參加，其中包括來自中國大陸、香港的官員及臺灣保釣人士。
2006年10月22日，香港保釣行動委員會的「保釣二號」漁船載著中國大陸及港、澳保釣人士起程先往臺灣，再與臺灣保釣人士會合前往釣魚臺宣示主權，但遭日本海上保安廳船隻阻撓。「保釣二號」在距離釣魚島10多海里的水域停下，並為10年前於行動中在釣魚臺水域溺斃的陳毓祥舉行公祭儀式，然後折返回航。
2016年9月26日，陳毓祥殉難20周年，「全球華人保釣聯盟」為他舉辦紀念活動，並將鮮花撒落大海，紀念他英勇愛國的事蹟。
陳毓祥與妻劉舜卿育有一子一女，長女陳安然2008年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演，現職舞臺劇演員。幼子陳安立現職ViuTV、Now觀星臺及Now芒果臺節目主持。陳安立曾在電臺節目中表示以父親為榮，希望有朝一日能以中國人身份，在釣魚島游泳。
#《香港新生代：陳毓祥對談錄 1》（南粵出版社，香港，一九八九年）
#《香港新生代：陳毓祥對談錄 2》（南粵出版社，香港，一九九零年）
#《香港新生代：陳毓祥對談錄 3》（南粵出版社，香港，一九九零年）
#《建港路》（廣角鏡出版社，香港，一九九一年）
#《九七藍圖：議事論事陳毓祥論文集》（廣角鏡出版社，香港，一九九一年）
*圖片： 懷念保釣英雄陳毓祥 搜狐大視野
* 我不會忘記悼念陳毓祥 2001-03-06 中華網
* 永遠懷念潮汕人民的優秀兒女——保釣勇士陳毓祥 網易 2005-09-26
* 香港四百市民悼念保釣烈士陳毓祥逝世十周年 2006-09-26 騰訊新聞
* 1996年9月26日 陳毓祥在釣魚島海域溺水犧牲 2006-09-26 網易網
* 1996年陳毓祥魂斷釣魚臺 2014-09-26 蘋果日報
李洪巖，天津人，中國歷史學家。
1963年出生于天津市。1990年畢業於山東大學歷史系，獲碩士學位。現為中國社會科學院近代史研究所副研究員，史學理論研究室副主任。
李洪巖是“錢學”專家，撰寫大量的錢鍾書研究文章，如《為錢鍾書聲辯》、《錢鍾書與近代學人》、《智者的心路歷程：錢鍾書生平與學術》等。主要著作有《傅山詩文選注譯》、《蔡元培》、《錢鐘書生平與學術》。
李洪巖對錢鍾書的研究顯然已經到了癡迷的地步，甚至抑陳寅恪而揚錢鍾書。他認為在許多方面，陳無法與錢相提並論，他說：“陳寅恪的西學修養，顯然無法與錢鍾書比”，“錢鍾書的外文，在‘量’上顯然沒有陳寅恪多，但在‘質’上，卻比陳寅恪高”，“錢鍾書的文章絕對比陳寅恪的文章高明”（《錢鍾書與近代學人》（百花文藝出版社，1998年））。
中國青銅器是中國在夏商周時期的文化與科技的代表，具有特殊的社會地位，是森嚴等級制度的產物。中國青銅器最早出現於公元前五千年，到漢代逐漸由鐵器所取代，中國的青銅時代跨越了約三千年的歷史長河。青銅合金主要以銅-錫-鉛為主要原料。頁7
中國的青銅器何時起源，是學術界仍在探索的問題。一說由西方人從新疆帶過來，如小河墓地。
公元1973年，人們在陜西臨潼姜寨仰韶文化遺址中的一處房屋遺跡里發現了一件圓形的殘銅片。房屋的年代經碳14測定為公元前4700年左右。考古學家鑒定銅片為鑄造而成的黃銅器，即銅鋅合金。中國出土的最早的青銅器，是1975年在甘肅東鄉林家出土的馬家窯文化的青銅小刀，年代約為公元前2740年。在西元前2000年前的夏朝時期，中國開始進入青銅時代。
夏朝時期青銅器以二里頭文化中的青銅器為代表。二里頭文化以河南偃師二里頭遺址為代表，時間上接龍山文化。二里頭文化中，除了較早時期文化中已有的青銅器工具、兵器、飾物，還出現了青銅制的容器，其中以爵為多。二里頭文化中的青銅爵以合范法制作，器胎很薄，具備了鋬和流。
中國早期青銅器的造型和紋飾承接了新石器時代石器和陶器的特征。青銅制的兵器和工具，其外型樣式大多來自石器；青銅制的容器外觀造型則多來自陶器。無論是鼎、鬲、爵、斝，都有陶器原型。青銅器的紋飾和銘文也沿用了石器和陶器。龍山文化中出土的陶器多有彩繪紋飾，其中不少見于後來的青銅器中，如云雷紋、蟠龍紋等。良渚文化中的玉器上有各種饕餮紋，也見于青銅器上。
二里頭文化中出現了在青銅器上鑲嵌綠松石的技藝，出土文物中有用綠松石鑲成十字紋或饕餮紋的器件。
自商朝開始，青銅器文化走向發展的頂峰。商朝青銅器大致可以分為二里岡期和殷墟期兩個階段，即以商王盤庚遷都于殷為分野。
二里岡時期的青銅器主要在河南鄭州二里岡和輝縣琉璃閣等地發現，時間上接二里頭文化，也繼承了二里頭文化青銅器的特色。與二里頭時期相比，二里岡時期的青銅器種類明顯增多。烹炊器有鼎、鬲、甗；食器有簋；酒器有觚、爵、斝、角、尊、卣、壺、罍；水器有盤、盉；兵器有戈、矛、??、刀、鏃；工具有斧、錛等。二里岡時期的工匠已經能制作大型青銅器。1974年張寨前街出土的方鼎高達100厘米，重82.4公斤。1982年鄭州又發現了類似的方鼎。此外，二里岡時期的青銅器已經出現了銘文。最早的銘文青銅器是中國歷史博物館所藏的一件鬲。
殷墟時期的青銅器達到了中國青銅器發展史上的第一個高峰。以殷墟為中心，北至內蒙古，東至海岸，西至山西，南至廣西都有殷墟時期特征的青銅器出土。無論是數量還是質量，殷墟時期的青銅器都有極大發展，種類、樣式更為多樣，制作更加精美，花紋更加繁縟華麗。合范法在殷墟時期達到了很高的水平。這一時期的青銅器體制更加龐大。迄今發現的最大單體青銅器：后母戊大方鼎就是在殷墟發現的。殷墟時期不但出現了大量青銅禮器、兵器、工具，還出現了青銅樂器和車馬器。
商朝盛行以鳥獸為器物形象的青銅尊，如四羊尊、象尊、豬尊和鸮尊等。最早的青銅器銘文出現在商朝前期，但是否為文字還需要考證。
商代青銅器四羊方尊，藏于中國國家博物館。
在西周早期仍然延續商代的青銅器，部分西周青銅器還帶有銘文。相比于商朝常見的饕餮紋，西周青銅器的紋樣以云雷文為主。
春秋戰國時期青銅冶煉技術仍然在繼續發展，但已經不像前朝那樣繁瑣，而是講究實用和樸素風格。商朝和西周時期盛行酒器，在春秋戰國時期已經大為減少。帶鉤和銅鏡是當時冶煉水平的代表物。在楚國的長沙出土了最多數量的銅鏡。而在曾國（今湖北隨州）出土的大型曾侯乙編鐘以及其他一系列青銅器則是春秋時期高超的冶煉技術的反映。進入秦漢時期，雖然青銅器依然在前期鑄造，但是也開始逐漸被早期鐵器所取代。銅鏡的冶煉工藝沿襲下來，但在材料上也開始出現改變。
新莽嘉量，藏於國立故宮博物院。
陶範鑄造技術簡稱陶範法，也被稱為泥範法。河南偃師二里頭夏代和商代前期鑄銅遺址、鄭州商城鑄銅遺址、河南安陽孝民屯商代后期竹筒一直、山西侯馬春秋晚期晉都筑城遺址等均發現大量的泥模、陶範等工具。陶範法鑄造青銅器，可能采用一次鑄造成型的渾鑄技術；對復雜青銅器，使用，分鑄鑄接、焊接、機械連接等手段。
制作陶範的原材料主要是土、砂、植物纖維、草木灰、熟料等物質按照一定比例混合形成，透過加入砂來提高耐火度，加入熟料減小收縮量，加入植物纖維和草木灰提高透氣性。
陶範法的主要流程是：
# 雕塑待鑄造的泥模；
# 烘培泥模變硬，在泥模上分塊制作外範；
# 在外範上補課紋飾；
# 形成空腔；
# 制作銘文泥模，嵌入泥芯；
# 合範，將外範與泥芯組合到一起；
# 陰干陶範后，加熱到600攝氏度-900攝氏度；
# 澆注青銅液，冷卻后清除外範和泥芯，精整并拋光。
失蠟鑄造技術使用蠟料制模，外糊範料，烘培時蠟料熔失而得到無需分範面的整體陶範，可一次獲得具有三維空間構造、立體透雕效果的復雜鑄件。頁99
以黃河流域的河南、陜西為主地帶的青銅器出土較早較多，以前被認為是青銅器造詣最高的地方。近年來不斷在湖南、湖北、四川、江西等商文化的邊緣或者不屬于商文化的地區，也發現了大量精美的青銅器，部分青銅的造詣甚至超過中原地區。長江流域的青銅器是如何發展的，還需要進一步的考古調查和研究才能證實。
主要出土地：
* 陜西扶風、岐山周原遺址，西周時期
* 湖南長沙寧鄉炭河里遺址，商代后期至西周
* 湖北隨州擂鼓墩墓葬群，春秋時期
* 江西新干商代大墓，商代后期
* 四川成都青白江船棺墓群，春秋至戰國時期
青銅器主要有工具、兵器、構件、禮器和裝飾品等類別。制作精美的大型青銅器都是禮器。
食器主要分為蒸飪器、盛食器兩種。蒸飪器包括鼎、鬲（lì歷）、甗（yǎn眼）等；盛食器包括簋（guǐ軌）、簠（fǔ府）、盨（xǔ許）、敦（duì對）、豆等。其中鼎是最重要的青銅器。
File:Ya-chou Square Kuei, Late Shang Dynasty to Early Western Zhou Period (c.14th - 10th Century B.C.E.).tif|亞醜方簋，商晚期至西周初期，國立故宮博物院。
File:Gui food container with twin-dragon pattern, Early Western Zhou Dynasty (c. Mid 11th – Mid 10th Century B.C.E.).tif|雙龍紋簋，西周早期，國立故宮博物院。
File:Yubo Square-based Gui with Four Handles.jpg|西周魚伯四耳方座簋，西周早期，寶雞青銅器博物院。
File:CMOC Treasures of Ancient China exhibit - bronze li.jpg|鬲，西周。
File:Fu in Capital Museum China.jpg|象首紱簠，西周未期至春秋初期，首都博物館。
File:Hengyangmuseum2017020506.JPG|重環紋銅鼎，春秋，衡陽市博物館。
酒器主要分為飲酒器和盛酒器兩種。飲酒器包括爵、角、斝（jiǎ甲）、觚（gū姑）、觶（zhì志）和觥（gōng公）等；盛酒器包括尊、卣（yǒu友）、壺、罍（léi雷）、鍾和方彝等。
File:Jue with animal mask.jpg|獸面紋爵,商代，上海博物館。
File:Large Ritual Wine Warmer (Jia) with Whorls and Spirals LACMA M.78.123.1.jpg|圓底斝,商代，洛杉磯郡藝術博物館。
File:Hu wine vessel of Song, Late Western Zhou Period (Late 9th Century B.C.E.).tif|頌壺，西周晚期，國立故宮博物院。
File:Ke lei pot.jpg|克罍，西周，首都博物館。
File:Hengyang museum20170205-11.JPG|動物紋提梁卣，春秋，衡陽市博物館。
青銅水器主要是在行禮時凈手所用，以表示恭敬和虔誠。水器包括盤、盉（hé禾）、匜（yí移）、鑒等。
File:Pan water vessel with coiling dragon pattern, Late Shang Dynasty (c.14th - Mid 11th Century B.C.E.).tif|蟠龍紋盤，商後期，國立故宮博物院。
File:Lai Pan.JPG|逨盤，西周，寶雞青銅器博物院。
File:Boju pan.jpg|伯矩盤，西周早期，首都博物館。
File:西周蟠龍紋青銅盉.jpg|西周蟠龍紋青銅盉，河南博物館。
File:西周蟠虺紋青銅匜.jpg|西周蟠虺紋青銅匜，河南博物館。
主要的樂器有鐃、鐘、鼓、鎛、錞及鉦等。
根據鐘紐的形制差別，不同的鐘有“鐃”、“鐸”、“鎛鐘”、“甬鐘”、“鈕鐘”等不同稱呼。而編鐘是將各種不同的鐘按照大小、音階依次排列而懸掛在鐘架上。現存最大的曾侯乙編鐘是最好的代表。
File:Jiangxi Sheng Bowuguan 20120627-66.jpg|勾連雷紋青銅鐃，商代，江西省博物館。
File:Guangdong Sheng Bowuguan 2012.11.18 11-04-36.jpg|青銅甬鐘，西周中晚期，廣東省博物館。
File:Bianzhong.jpg|曾侯乙編鐘，戰國，湖北省博物館。
青銅兵器有戈、矛、戟、鉞、劍、鈹、箭鏃、盾鍚等。
File:CMOC Treasures of Ancient China exhibit - bronze battle axe.jpg|亞丑鉞，商代，山東省博物館。
File:人面紋銅匕首及銅戈.jpg|人面紋銅匕首及銅戈，左西周，右戰國，柳州博物館。
File:Hengyang museum20170205-12.JPG|雙翼式銅箭鏃，春秋，衡陽市博物館。
File:Bronze mao spearhead.jpg|青銅矛，香港歷史博物館。
File:Guangzhou Xihan Nanyuewang Bowuguan 2012.11.16 15-52-07.jpg|青銅劍，西漢，西漢南越王博物館。
當盧、馬冠、節約、鑾鈴、軎轄、轂等。
青銅器銘文，習稱金文，狹義上指商周時代鑄刻在青銅器上的文字，有鑄銘和刻銘兩種。舊時也稱“鐘鼎文字”或“彝器款式”。傳世和出土的有銘文的青銅器絕大多數分屬商周時期，且以周代居多。
戰國以前多鑄銘，戰國時期有較多的刻銘。青銅器銘文不僅內容可能具有重要的歷史價值，而且由于銘文的字體、布局等也可能給青銅器的斷代提供依據。青銅器銘文中的漢字屬于篆書，在漢字經過秦漢隸變之后已不被一般人所認識，因此銘文的釋讀也是青銅器和古文字研究的一項重要內容。文獻中關于出土青銅器銘文的記載始于漢宣帝時，當時常人也不識金文，唯有對古文字精通的京兆尹張敞懂得釋讀。宋朝以來，隨著金石學興盛，對青銅器銘文的考釋也逐步豐富起來，到清代舊金石學的研究達到頂峰。晚清之后，隨著引進西方社會科學理論及研究方法，對青銅器銘文的研究也有了很大的轉變。
由于對青銅器分期問題存在不同認識，對文字有著不同的見解，研究者們對青銅器銘文產生年代有著不同的看法。一是商朝早期，即二里崗時期，持此看法的學者有等；二是商代晚期的第二期。商代青銅器銘文一般字數不多，少的僅有一個族徽，多的四五個字，未發現有超過五十字的。相比而言，周代青銅器上的文字就豐富得多，已發現的銘文字數最多的青銅器“毛公鼎”，足有銘文500字。
銘文最多的青銅器
陝西岐山周原出土
500字銘文
銘文最多的單件甬鐘
宗周鐘（?鐘）
123字銘文
最大的青銅器
秦始皇陵銅車馬
陜西臨潼出土
最大的青銅容器
河南安陽出土
最大的鐵足銅鼎
中山王鐵足銅鼎
河北平山出土
469字銘文
湖北隨州出土
湖南寧鄉出土
湖南桃源出土
陜西扶風出土
最早的土地「契約」
357字銘文
最早的“冰箱”
最高的單件青銅器
四川三星堆出土
高3.95米
最高拍賣價格的青銅器
青銅饕餮紋方尊
3720萬美元
File:Mao_kung_Ting.JPG|毛公鼎，西周晚期，臺北國立故宮博物院藏。
File:Zong-zhou Zhong, Late Western Zhou Period (Mid 9th Century B.C.E.).tif|宗周鐘（?鐘），西周晚期，臺北國立故宮博物院藏。
File:San_Family_Plate.JPG|散氏盤，西周晚期，臺北國立故宮博物院藏。
*李濟：《殷墟青銅器研究》（上海：上海人民出版社，2008）。
*李學勤：《中國青銅器的奧秘》（香港：商務印書館，1987）。
*楊曉能著，唐際根等譯：《另一種古史：青銅器紋飾、圖形文字與圖像銘文的解讀》（北京：三聯書店，2008）。
*巫鴻：〈 對“中國青銅時代”的再思考〉。
*陳芳妹：〈 商周「稀有」青銅器類的文化意涵--所謂「邊緣」文化研究的意義〉。
昭儀，為中國古代后宮嬪御的一種。始置于西漢元帝時期，其位相當於丞相，爵比諸侯。
西漢元帝時，元帝的妃子傅婕妤有殊寵，馮婕妤舍身救主有功，且都生有皇子（傅婕妤生定陶王劉康、馮婕妤生中山王劉興），為了顯示出兩位寵妃的異寵，但漢元帝仍在位，兩妃無法稱王太后，於是在婕妤之上新設昭儀一位，取「昭其儀」之意，封傅氏與馮媛為昭儀。自此漢朝沿用之冊封最高級的妃嬪，位僅亞于皇后。
三國時曹魏後宮，夫人下有昭儀，爵比縣侯。
晉朝避司馬昭諱，不設置昭儀封號。但五胡十六國依然時有采用。
北朝時期恢復昭儀封號，依然用于冊封高級或最高級妃嬪，有時分設左昭儀和右昭儀；南朝則僅作為嬪的其中一級，唐朝因之，為九嬪之首，位次四妃。
自明朝前期之后，后宮不再設置昭儀。
昭儀也是朝鮮王朝後宮嬪御等級之一，為正二品內命婦，地位次於嬪、貴人，而在淑儀之上。
#馮媛，漢元帝妃，曾以身當熊救護漢元帝
#傅昭儀，漢元帝寵妃
#趙昭儀，漢成帝寵妃，皇后趙飛燕的妹妹。
#董昭儀，漢哀帝妃，男寵董賢的妹妹。
#段昭儀，慕容儁妃。
#苻娀娥，慕容熙妃，皇后苻訓英的姐姐。
#閭左昭儀，北魏太武帝妃，生拓跋余。
#馮左昭儀，北魏太武帝妃。
#沮渠右昭儀，北魏太武帝妃。
#封昭儀，北魏獻文帝妃，生元禧。
#馮左昭儀，北魏孝文帝孝文幽皇后。
#馮昭儀，北魏孝文帝妃，孝文幽皇后的異母妹妹。
#胡明相，北魏孝明帝妃，靈太后的族侄女。
#段昭儀，北齊文宣帝妃，婁太后甥女。
#曹昭儀，北齊后主寵妃。
#董昭儀，北齊后主妃。
#宇文昭儀，唐高祖妃
#昭儀某氏，唐太宗妃
#武曌，原唐太宗才人，太宗死後唐高宗納為昭儀。
#王昭儀，唐德宗妃
#趙昭儀，唐順宗妃
#王昭儀，唐順宗妃
#張昭儀，唐穆宗妃
#吳昭儀，唐武宗妃
#沈昭儀，唐武宗妃
#吳昭儀，唐宣宗妃
#李漸榮，唐昭宗妃
#趙昭儀，劉龑妃
#昭儀夾谷氏，金章宗妃
才人指的是古代中國宮廷女官的一種，兼為嬪御；也是越南阮朝後宮嬪御的第九級（國語字：，儒字：九階才人）。
漢時，才人為女官名。魏晉南北朝時設置“才人”，通常兼作妃嬪。
唐朝才人，位比五品官員，宋朝才人位比五品。
明朝時，才人為太子妾室的最高封號，僅次于正室皇太子妃。
曹雪芹在《紅樓夢》中曾寫道“仕宦名家之女，皆親名達部，以備為公主郡主入學陪侍，充為才人贊善之職”。
*武則天，唐太宗李世民年間的才人，之后成為中國歷史上唯一一位女皇帝。
炭河里遺址坐落在湖南省長沙市寧鄉市黃材鎮，是南方著名的青銅器出土地。年代約為商朝到西周時期。寧鄉位于長江以南，卻有大量珍貴的青銅器出土。這是中國歷史界的一個還沒有解開的謎。
1959年出土“大禾人面方鼎”，專家認為出土地曾是殷商王朝后期的一個方國，即“大禾方國”。
2006年，國務院將其列為全國重點文物保護單位。
2009年，寧鄉灰黃公路非法開工。炭河里遺址遭到毀滅性破壞，在后來搶救性的發掘中又發掘已發現宋、唐、西周遺址各1處，出土西周釜形鼎1尊。
2017年，中國首個周文化主題公園“宋城炭河古城”開園。
著名的青銅器四羊方尊即在此出土。其他重要的青銅器還有人面紋方鼎、大銅鐃等。其中四羊方尊是中國最大的方形尊，最大的銅鐃和最大的銅瓿均在此地發現。
炭河里遺址還包括西周宮殿遺址。2005年至今一直在發掘中。
商代文化的中心在河南一帶，一般認為商朝文化是不過長江的。史學家對在長沙寧鄉出土眾多的青銅器，主要提出三種解釋，即商朝人從中原帶來說，商朝人在本地鑄造說和商朝時期其他民族在本地鑄造說。
炭河里青銅文化博物館。
走馬樓簡牘是在湖南省長沙市中心的五一廣場出土的一批簡牘，主要包括三國吳國紀年簡牘和西漢簡牘。其數量超過近代以來出土簡牘的總和。
1996年6月至12月，長沙在市中心臨近五一廣場走馬樓地帶修建平和堂商業廣場時，在原走馬街50號房基下編號為J22的古井中發現了大批三國吳國紀年的簡牘。初步統計其總數高達14萬余枚，超過近代以來出土簡牘的總和，震驚當時的考古界，也被媒體廣泛報道，經釋讀，這批簡牘被認為是三國吳長沙郡臨湘縣及臨湘侯國的文書。其書寫年代大部分在東漢建安至吳嘉禾年間（196年—237年），其內容大致分為吏民田家、黃簿民籍、繳納各種賦稅的簿籍、米布錢等物出入調運幾簿、司法文書、官府上下行文書及名刺、信札等類，涉及政治、經濟、軍事、文化諸多方面，對於深入研究三國時期吳國的土地制度、賦稅制度、司法制度及有關的典章制度，具有非常重要的價值。被列為為1996年全國十大考古新發現之一，二十世紀百項考古大發現之一。
2003年位于走馬樓的湖南省供銷社修建綜合樓，在新發掘的8號井內再次發現多枚西漢簡牘。簡牘總數達到1萬余枚，主要是漢武帝時期的行政文書。
這是在同一條街道的兩次大發現。為了對簡牘進行保護、研究和宣傳，長沙市政府用了5年時間在白沙路92號興建了長沙簡牘博物館，于2005年12月26日正式開館。這也是中國唯一一座集簡牘保護、整理、研究和展示于一體的專題博物館。
category:湖南一級文物
，于2000年4月2日-2001年3月25日，每周日09:00-09:30（UTC+9）在富士電視臺系列播映的電視動畫，是數碼寶貝系列電視動畫的第二作，為《數碼寶貝大冒險》的續篇。中國大陸搜狐視頻2015年版權到期后，轉由愛奇藝網絡獨播。
第一季播映結束後的第一個星期日，即2000年4月2日，即開始播映，亦於第二年的3月25日播映完畢。本季為第一季的續作，繼承了第一季中的登場人物和世界觀，時間設定為上次大冒險（1999年）結束的三年後（2002年）。在本季的最後一話清晰地描寫了孩子們25年后（2027年）的樣子、職業、甚至子女等場面，讓故事得到了完結。另外，作品中重要的劇情被分割到了游戲系列的劇情中，這在數碼寶貝動畫系列中，屬于跨媒體展開比較濃厚的作品。
**本作的數碼獸最初的進化並不是成長期進化為成熟期，因為這種普通進化被黑暗之塔封鎖，所以只能裝甲進化成裝甲體，這種進化是利用數碼裝甲的古代力量，不受黑暗之塔的力量影響下成功進化，而數碼蛋上刻有和前作一樣的紋章，只有被選召的孩子們才能拿到。雖然是裝甲體，但部分數碼獸實力接近完全體甚至究極體。
**數碼獸再從成熟期進化的方式也有所不同，少了徽章的輔助，改由兩個成熟期數碼獸合步進化，成為一個完全體數碼獸；甚至從完全體直接進化成究極體。其中以本宮大輔與一乘寺賢的數碼獸合步進化最具發達與領先性。
**本作並不只有現實和數碼世界，儘管第一季和第三季中都有「其他世界」這個字眼，但充其量地從人物的對話中提及，然而，本季卻能真正地列出其他的世界，有列舉了兩個，一個是「黑暗之海」，另一個是具有讓思念具現化力量的世界，而數碼世界似乎是這兩個世界的合成品，其實除了這四個世界外，還有很多個世界尚未發掘。
**第二季影片的世界觀也變得更大，數碼世界所及範圍可延伸至現實世界的世界各地，世界各地被選召的孩子們可以在特定情況下進行來往。在現實世界數碼獸的移動範圍也從東京延伸至世界各地，可達紐約、香港、巴黎、莫斯科、黃金海岸以及阿卡普爾科等地。
**黑暗之塔是暴龍改造者（一乘寺賢）製造，目的是封鎖數碼獸的普通進化從而可以統治數碼世界。
**不過只要將黑暗之塔破壞便可進行成熟期的進化，但不能進行完全體和究極體的進化。在一乘寺賢的邪惡意識消失後黑暗之塔仍然存在，於是被亞基利獸利用其頭髮插入黑暗之塔來製造數碼獸。
**邪惡環是由暴龍改造者製造，目的是將其套上數碼獸身上，只要該數碼獸身在黑暗之塔控制的範圍內便會數碼凱撒的操控。
**只可以對成熟期或以下等級的數碼獸有效，同時只要將黑暗之塔破壞便可以擺脫操控。
**針對以上情況，暴龍改造者之後將邪惡環改造成邪惡螺旋環，比普通邪惡環堅硬也可以控制完全體，即使黑暗之塔被破壞仍能被暴龍改造者操控。
**第13話「達貢獸的呼聲」劇本由《數碼寶貝馴獸師之王》的劇本統籌小中千昭執筆，本話克蘇魯神話的色彩濃厚讓本作畫風為之一轉。作品多以傳奇和克蘇魯神話為原型的作家朝松健也大加贊賞。另外，13話標題畫面數碼文字轉換成假名是「（Ph'nglui mglw'nafh Cthulhu R'lyeh wgah'nagl fhtagn！）」。意思為「在永恒的宅邸，拉萊耶中，長眠的克蘇魯候汝入夢」。作為舊日支配者中最有名的克蘇魯，它沉睡在南太平洋的海底都市拉萊耶（R'lyeh）。當“繁星的位置正確之時”，拉萊耶將從海底浮上，克蘇魯將醒來，為地球帶來浩劫。而劇中八神光經過的地方，也有用數碼文字寫著“印斯茅斯”字樣的招牌。印斯茅斯是克蘇魯神話中達貢的信徒所居住的城市。
**以父神達貢（Dagon）命名，霍華德·菲利普斯·洛夫克拉夫特筆下的短篇小說《印斯茅斯疑云（The Shadow Over Innsmouth）》中被深潛者（Deep Ones）信仰并效忠的兩名較小的舊日支配者之一。但達貢獸的外貌是根據神話中的克蘇魯進行設計的。
**奇蛙獸，生活在異樣的數碼世界中，與原來的姿態不同的模樣。被描繪為侍奉達貢獸的“深潛者”。深潛者是住在海底的類人種族，外觀為魚頭人身，身上的主色是灰綠色，但有白色的腹部，四肢的指間有蹼，在相關典籍中被描述為像蛙的魚或像魚的蛙。此外深潛者可以與人類生下混種的后代。而劇中變回原型的奇蛙獸們要求八神光作為它們配偶。
**魔神獸穿著斗篷的形象登場。斗篷上五角星的“古神之印”（Elder Sign），是由奧古斯特·威廉·德雷斯在《居于戶口之物（The Lurker at the Threshold）》中首次設計的。斗篷的掛袍上除了星星之外，還包含了古神之印中類似“眼睛”的部分。
**作為周日9點檔的動畫非常罕見地同時在關西電視臺播映。最高收視率：12.7%、最低收視率：6.2%、平均收視率：11.0%。萬代總玩具銷售額144億日元。
日本播映時間為2000年4月2日－2001年3月25日，共50話。
兩岸三地的版權均由國際影業有限公司代理。中國大陸的電視臺版本為北京迪美文化發展有限公司引進、中國國際電視總公司代理發行、上海電視臺譯制部錄制配音、在上海廣播電視臺、北京廣播電視臺等首輪播出，VCD和VCD-BOX為廣東東和興影音有限公司（東和興）代理經銷、遼寧文化藝術音像出版社代理發行、第1-30話為引進的臺灣臺視配音版、第31-50話為遼寧人民藝術劇院/遼寧兒童藝術劇院（遼藝）配音版，搜狐視頻2015年版權到期后、轉由愛奇藝國日雙語網絡獨播（國語配音版本為臺視配音版本）；香港的電視臺版本為TVB配音和首播，VCD和DVD為鐳射企業有限公司配音和代理發行；臺灣的電視臺版本為臺視配音和首播，VCD和DVD為弘音企業有限公司代理發行。
第一次冒險的三年後，2002年數碼世界又隨即開始出現新的危機，為此而出現了新的被選召的孩子們來拯救這個世界，畢竟除了高石岳和八神光外，原本被選召的孩子們都進入中學或出國，無法再長時間地守護數碼世界和他們的數碼獸夥伴；某日，一位自稱暴龍改造者的兇暴少年一乘寺賢突然出現，不但攻擊數碼獸，還利用黑暗螺旋環和黑暗之塔企圖控制數碼獸們，在他的處處逼迫之下，數碼獸迫於無奈展開戰鬥。
新一代被選召的孩子們共三個，另外還有高石岳和八神光繼續參戰，他們每個人都獲得一臺新的暴龍機「D-3」，他們以此通過電腦進入數碼世界，另外一個用處是「裝甲進化」，只要使用數碼裝甲就可以讓他們的數碼獸即使在黑暗力量的控制下，也可以完成裝甲進化；最後，大家成功阻止邪惡的暴龍改造者完成陰謀，但他最重要的數碼獸──蟲蟲獸因為小賢（暴龍改造者的人格）的錯而死去，小賢對他之前錯誤的行為感到後悔，所以決定加入被選召的孩子們，與新出現的敵人亞基利獸（Archnemon）和他的夥伴木乃伊獸（Mummymon）戰鬥，亞基利獸有獨特的力量，可以把黑暗之塔的控制力變強，為了與這個新的威脅戰鬥，孩子們得知了合步進化，使他們的數碼獸合體以獲得更多力量，然後，當戰鬥被帶入現實世界，真正的策劃者——及川悠紀夫出現，他從小賢那裡得到了黑暗種子，並把它植入了希望和小賢一樣的孩子們的身體裡，那些種子利用小孩們心中黑暗的力量成長成為花，而被選召的孩子們面對及川，知道他是個極端不合群的人，他唯一的朋友是伊織的父親——火田浩樹，浩樹和及川年輕的時候經常在一起玩電子遊戲，之後著迷於數碼世界並且非常希望到那裡去，再過來，有個物體從他的身體裡彈出，無不同於「真正的」邪惡意念，以往第一季的究極吸血魔獸（Venom Vamdemon），現在再生為貝利亞吸血魔獸（Belial Vamdemon）。
最後，全世界被選召的孩子們一起幫忙，存在於每個人心中的光明和希望令數碼世界重新回到那個美好的地方，而及川因為太虛弱而不能進入數碼世界，他把自己的力量化作蝴蝶送給了自己熱愛的數碼世界，和數碼世界永遠在一起，恢復和平後，數碼世界和現實世界被聯繫起來，每個人都擁有了自己的數碼獸。
愛精靈獸（綠）
:「」（作詞：松木悠、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：和田光司）
:「為我鼓掌」（作詞：青介、作曲：太田美知彥、主唱：劉德華）
::歌曲收錄在2001年8月17日發行的《夏日Fiesta》。
:「地球戰士」（作曲：太田美知彥、作詞?主唱：劉德華）
#「」（作詞：三浦徳子、作曲：MIZUKI、編曲：渡部達也、主唱：AiM）
#「」（作詞：松木悠、作曲：白川明、編曲：太田美知彥、主唱：AiM）
#「Brave Heart」（作詞：大森祥子、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：宮崎步）（普通進化）
#「Break Up!」（作詞：、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：宮崎步）（裝甲進化）
#「Beat Hit!」（作詞：、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：宮崎步）（合步進化）
#「」（作詞：松木悠、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：和田光司）（究極進化）
#「」（作詞：松木悠、作曲：千綿偉功、編曲：渡部達也、主唱：和田光司）
#「Now is the time
」（作詞：1171、作曲?編曲：渡部達也、主唱：AiM）
#「」（作詞：松木悠、作曲?編曲：太田美知彥、主唱：數碼獸歌手們 with 和田光司、AiM）
*D-3（Digimon Detect Discover的縮寫）（臺譯為裝甲暴-{}-龍機、D3暴-{}-龍機，港版譯為D3）
**新版的暴龍機，名字代表了「DIGITAL（數碼）」、「DETECT（檢測）」和「DISCOVER（探索）」三種含意。重點進化方式稱為裝甲進化，將儲存在D-T中的數碼裝甲數據調出併疊加在相應數碼獸上，也可以完成最早Digivice的普通進化功能，另外在適當時機，可以通過兩臺D-3將兩隻數碼獸合步進化為單一隻數碼獸。
*Digi-Mental（臺譯為數碼裝甲，港譯為數碼元素）
**由於主角們的搭檔被限制進化，所以借助此物的力量，是一種古代被封印的力量，通過這種力量進化而得的數碼獸為裝甲體。
*Armor（臺譯為數碼裝甲蛋，港譯為數碼裝甲）
**用來盛載數碼元素的蛋型容器，表面上刻有徽章，共有勇氣、友情、愛心、純真、誠實、知識、希望、光明、奇蹟、溫柔十種、劇場版主角華勒斯所使用的命運及遊戲中出現的黑暗。
*D-Terminal（數碼終端機，簡稱D-T）
**可以傳遞電子郵件、儲存數碼元素（數碼裝甲）的機器，因為有這個機器的存在，一隻數碼獸才能進化成兩種不同的數碼獸。
*東京都電車：東京都交通局7000形電車，劇場版《迪亞波羅獸的逆襲》片尾中出現
*御臺場三番街1號棟：高石岳、井上京、火田伊織三家人所居住的公寓樓
*港區立御臺場學園：劇中為「御臺場小學」
*港區立港陽中-{}-學校：劇中為「御臺場中-{}-學」
*企劃：川上大輔（富士電視臺）、木村京太郎（讀賣廣告社）、關弘美（東映動畫）
*連載：「V Jump」（集英社）
*制作：富士電視臺、讀賣廣告社、東映動畫
勇気を受け継ぐ者
デジタルゲートオープン
開啟數碼世界大門
闇の王デジモンカイザー
黑暗之王 暴龍統治者
ダークタワーを倒せ
摧毀黑暗之塔
危険なピクニック
ヒカリノキオク
デジモンカイザーの孤獨
暴龍統治者的孤獨
イービルリング魔力の暴走
邪惡環魔力狂飆
敵はメタルグレイモン！
敵人是機械暴龍獸！
青い稲妻ライドラモン
藍色閃電 雷龍獸
デジモン牧場の決闘
數碼寶貝牧場的決鬥
ダゴモンの呼び聲
疾風のシュリモン
シュリモン武蕓帳
忍者獸的武功秘籍
サブマリモン海底からの脫出
潛鯊獸逃出海底
お臺場メモリアル
御臺場紀念日
カイザーの基地を追え！
追擊暴龍統治者的基地！
合成魔獣キメラモン
合成魔獸 基米拉獸
超絶進化！黃金のマグナモン
超絕進化 金甲龍獸！
サヨナラ、賢ちゃん…
再見，小賢…
豪勇進化！エクスブイモン
豪勇進化，V仔獸EX！
デジヴァイスが闇に染まる時
數碼機被黑暗污染之時
大地の裝甲アンキロモン
大地裝甲 戰甲獸
大空の騎士アクィラモン
天空騎士 亞古拉獸
ジョグレス進化 今、心をひとつに
合步進化 化敵為友
無敵合體！パイルドラモン
無敵合體 機甲龍獸
昆蟲使いの罠
昆蟲使者的陷阱！！
アルケニモン蜘蛛女のミス
亞基利獸 蜘蛛女王的失誤
暗黒究極體 ブラックウォーグレイモン
黑暗究極體 黑暗戰鬥暴龍獸
愛の嵐 シルフィーモン
愛的風暴 人面戰鷹獸
謎の遺蹟ホーリーストーン
神秘遺蹟 聖石傳說
今日のミヤコは京の都
ホーリーポイントを守れ
爆進！ブラックウォーグレイモン
乘勝追擊 黑暗戰鬥暴龍獸！
鋼の天使シャッコウモン
鋼鐵天使 古神獸
巨大究極體チンロンモン
巨大究極體 青龍獸
ホーリーナイト?デジモン大集合！
平安夜 數碼寶貝大集合！
全員出動！インペリアルドラモン
全體出動 帝皇龍甲獸！
ニューヨーク香港大混戦！
紐約、香港大混戰！
サンゴとベルサイユ大亂戦！
大堡礁與凡爾賽大亂戰！
戀とボルシチ大激戦！
戀愛與羅宋湯大激戰！
デーモン軍団の襲擊
究極魔獸軍團襲來
暗黒デジモンとの死闘
與黑暗數碼寶貝的決戰
暗黒のゲート
ブラックウォーグレイモンVSウォーグレイモン
黑暗戰鬥暴龍獸對戰鬥暴龍獸
ブラックウォーグレイモンの封印
黑暗戰鬥暴龍獸的封印
恐怖！ベリアルヴァンデモン
恐怖！貝利亞吸血魔獸
最後のアーマー進化
最後一次 裝甲進化
ぼくらのデジタルワールド
我們的數碼世界
注1：臺灣衛視電影臺播出時合稱「數碼-{}-寶貝大電影2」。
注2：愛奇藝翻譯為「前篇 數碼-{}-寶貝颶風登陸
黃金的數碼-{}-裝甲」，廣東東和興、香港鐳射企業和臺灣弘恩文化翻譯為「前篇 暴龍旋-{}-風登陸 危機-{}-再現！／後篇 超絕進化！！黃金-{}-裝甲最強-{}-之力！」，TVB翡翠臺翻譯為「旋-{}-風危機」。
注3：愛奇藝翻譯為「超惡魔-{}-獸的逆襲」，廣東東和興、香港鐳射企業和臺灣弘恩文化翻譯為「超惡魔-{}-獸的反擊」，香港院線版片中將「超惡魔獸」譯為「迪亞破落獸」。
注4：美國版電影「Digimon The Movie」將下記第一部及數碼獸大冒險的兩部劇場版合成一部，前者並剪掉太一等人的畫面。
===前篇 數碼寶貝颶風登陸
黃金的數碼裝甲===
影片的主題是「無法回到的過去」，與貫徹娛樂作品思想的前作《數碼寶貝大冒險 我們的戰爭游戲！》相比突然改變成較為感傷的風格。制作人關弘美針對本作品特點說到：「第2作的劇場版是好萊塢電影的制作手法。2000年夏季《02》的劇場版像是歐洲獨立制片的電影制作手法」。2001年發售的廣播劇CD《夏日之扉》為本作的后日談，導演和腳本也一樣。
美國的小朋友華勒斯（又譯華力斯、華萊士、沃利斯）擁有了雙胞胎數碼獸，大耳獸（軟糖獸）和黑大耳獸（巧克力獸），但其中一隻卻莫名其妙地消失了。若干年之後華勒斯長大了，此時正是2002年暑假，小光和阿岳來到美國旅行，碰上了那隻失蹤的數碼獸。他們聯繫了大輔，大輔趕來的時候，碰上了華勒斯，6人決定一起面對那隻數碼獸，卻不敵其究極體的實力。最終小光和阿岳的數碼獸進化為究極體，為大輔的數碼獸製作了代表奇蹟的數碼裝甲，並為華勒斯的數碼獸製作了代表命運的數碼裝甲，使V仔獸和軟糖獸裝甲進化，打倒了巧克力獸。
: 作詞 - 松木悠 / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 和田光司
: 作詞 - 1171 / 作曲 - 上田晃司 / 編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - AiM
:; 「FOREVER FRIENDS」
:: 作詞 - 橋爪恵子 / 作曲 - 村上正芳 / 編曲 - 有澤孝紀 / 主唱 - hassy（橋爪恵子）
:; 「Break up!」
:: 作詞 -  / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 宮崎步
*角色設計·總作畫監督：相澤昌弘
*作畫監督：工原茂樹、中澤一登、青木康浩、山下高明、橋本敬史、柿田英樹、菅野利之、たかはしまなか、馬越嘉彥
*作畫監督補佐：君島繁、松本淳、金子秀一、神戶洋行、山田起生、新田靖成、伊東伸高、箕輪悟
數碼寶貝大冒險02 迪亞波羅獸的逆襲ONE PIECE 發條島的冒險ONE PIECE 強高的狂歡舞會「2001年春季東映動畫節」聯合海報
本片榮獲第19屆「」（Golden Gloss）優秀銀獎。
因3年前被奧米加獸擊敗，如今迪亞波羅獸的逆襲了。2003年3月25日，它將大量水母獸通過手機短信發送到現實世界，同時將太一、大和出糗的私密照片傳播到互聯網上。新的被選召的孩子們開始投入進無休止的回收水母獸的行動中，然而行動並未成功，大量的水母獸聚集到了東京灣，並且形成了一隻巨大的數碼蛋，從數碼蛋裡孵化出滅世魔獸。因為大輔和小賢不在旁邊，V仔獸和蟲蟲獸無法進化，此時的他們正要從澀谷趕往東京灣。為了不讓那隻滅世魔獸破壞城市，太一與大和讓亞古獸和加布獸合體成奧米加獸，但是奧米加獸卻不是這只滅世魔獸的對手。
在奧米加獸極力拖延時間的時候，大輔、小賢趕到了，他們讓V仔獸和蟲蟲獸合步進化成帝皇龍甲獸，卻依舊被打得慘敗。在所有人都灰心失望的時候，阿空出現在太一與大和面前，對他們說:“不要放棄。”奧米加獸將所有的力量轉移給帝皇龍甲獸，退化成亞古獸和加布獸，讓帝皇龍甲獸變成聖騎士形態，成功將滅世魔獸危機解決。
(注：帝皇龍甲獸聖騎士形態不屬于皇家騎士團，因為聖騎士力量源至奧米加獸，而皇家騎士團只有13名，不包括帝皇龍甲獸聖騎士形態，但其卻是皇家騎士團的始祖。）
: 作詞 - 田中花乃 / 作曲?編曲 - 湯淺公一 / 主唱 - AiM
:: 作詞 - 松木悠 / 作曲?編曲 - 太田美知彥 / 主唱 - 和田光司
*作畫監督：中澤一登、龜井幹太
2021年8月1日「數碼祭2021」上正式公布“02組”本宮大輔等人的新作劇場版制作決定。時間線設定在《數碼寶貝大冒險》（1999年）13年后、《數碼寶貝大冒險02》（2002年）10年后、《數碼寶貝大冒險tri.》（2005年）7年后、《數碼寶貝大冒險 最后的進化 絆》（2010年）2年后的2012年。
2012年，就在本宮大輔（21歲）和V仔獸學習拉面技藝的時候，天空中出現了巨大的數碼蛋，然后遇到了雖然拿著數碼器，但身邊沒有數碼獸的迷之少年，迷之少年自稱“我是世界上最先和數碼獸建立伙伴關系的人類。”
*東方出版社引進和代理出版、新華書店和共和聯動圖書有限公司聯合代理發行余遠鍠版本的本作改編漫畫，命名為《數碼-{}-寶貝02徽-{}-章繼承者》。
*正文社獲授權安排余遠鍠將本作改編成漫畫，命名為《數碼-{}-暴龍02》（共2卷14話），連載於《CO-CO!》。
*東立出版社代理余遠鍠版本的本作改編漫畫，命名為《數碼-{}-寶貝02》。
*  東映動畫 Digimon Adventure 02 官網
*  東映動畫 Digimon Adventure 02: Vol. 1: Digimon Hurricane Landing
／Vol. 2: Transcendent Evolution
The Golden Digimentals 官網
*  東映動畫 Digimon Adventure 02: The Revenge of Diaboromon 官網
*  東映動畫 2000 Summer Toei Anime Fair 官網
*  東映動畫 2001 Spring Toei Anime Fair 官網
*  富士電視臺 Digimon Adventure 02 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Adventure 02: Digital Partner 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Adventure 02: Tag Tamers 官網
*  萬代南夢宮 Digimon Adventure 02: D-1 Tamers 官網
人權觀察（英文：，縮寫：HRW）是一個國際非政府組織，以調查、促進人權問題為宗旨，總部設在美國紐約，另在阿姆斯特丹、貝魯特、柏林、布魯塞爾、 芝加哥、日內瓦、約翰內斯堡、倫敦、洛杉磯、東京、巴黎、莫斯科、內羅畢、舊金山、悉尼、多倫多、華盛頓特區和蘇黎世均設有辦事處。
人權觀察根據世界人權宣言等廣為接受的人權標準，撰寫國際人權違反狀況的研究報告。通過國際社會對暴行的關注，進而促進政府和國際組織的改革。研究者針對可疑的境況進行取證調查，並在本地和國際媒體上刊登報導。人權觀察的報告中，凸現的問題包括種族歧視、性別歧視、刑訊逼供、童兵、政治腐敗、以及司法公正問題。人權觀察記錄和報告對戰爭法和國際人權準則的違反情況。
該組織于1978年成立，當時名為，為了監視蘇聯對1975年《赫爾辛基協議》的執行情況。日益壯大后，該組織又以“觀察委員會”的名義涉及到世界上的其他地區。1998年，所有委員會在人權觀察的旗幟下統一起來。Robert L. Bernstein是該組織的創建者之一，并擔任主席。
1998年，人權觀察作為六個國際非政府組織之一，參與創建了制止使用童兵聯盟。人權觀察還是國際反地雷組織的聯合主席，這個國際小組聯盟的成功游說促成了《渥太華條約》的誕生，《渥太華條約》明文禁止殺傷性地雷（反步兵地雷）。
每年，人權觀察對世界各地的那些需要財政援助并且受迫害的作家提供補助金。這項援助由劇作家麗蓮·海爾曼的遺產進行撥款，以海爾曼及其長期伴侶、小說家達許·漢密特的名字命名赫爾曼-哈米特獎。除了財政支持，赫爾曼-哈米特獎還試圖提升公眾對審查制度的關注。
根據世界人權宣言，人權觀察反對基本人權的侵犯，包括死刑、歧視同性戀。人權觀察鼓勵將自由與基本的人權相聯系，比如宗教自由、新聞自由。
人權觀察是國際言論自由交流會（International Freedom of Expression eXchange, IFEX）的創始成員。IFEX是一個非政府組織構成的一個全球網絡，主要對世界范圍內的檢查制度進行監督。
人權觀察有233名雇員，年預算為2600萬美元。
肯尼思·羅斯執行董事
1993年以來，肯尼思·羅斯（Kenneth Roth）一直擔任人權觀察的執行董事。Roth畢業于耶魯法學院以及布朗大學，他的父親于1938年逃離納粹德國。1981年，波蘭頒布戒嚴令后，Roth開始從事人權工作，而后又忙于海地問題。
* 戰爭中平民的安全，反對使用集束炸彈
* 種族滅絕、戰爭罪以及反人類罪
人權觀察批評約旦政府逮捕當選官員，僅因為這些官員在紀念伊拉克基地組織領導人阿布·穆薩布·扎卡維死亡的儀式上對其表示贊揚。人權觀察還高調抗議在伊拉克領導人薩達姆·侯賽因統治時期發生的屠殺以及政府導致的饑荒。
2007年7月26日，人權觀察通報，在西班牙的加那利群島有數百名移民兒童，狀況擁擠骯臟，有可能遭管理者及其他兒童虐待。管理這些機構的加那利群島政府發表回應聲明稱，該報告不夠嚴謹，內部調查未能證實人權觀察的發現。
人權觀察對數個主題發布報告，并編譯成年度報告，以展現世界各地的人權狀況。
人權觀察還對1994年的盧旺達大屠殺以及剛果民主共和國的沖突作了深度報告。
人權觀察和國際特赦組織是僅有的兩個全球范圍的人權組織，反對壓迫與虐待。盡管兩者角色相近，卻有互相補充的作用，主要不同在于組織結構以及改進措施。
國際特赦組織擁有大量成員，該組織的主要行動通過動員成員來實施。人權觀察的主要貢獻是其針對人權危機的研究以及長篇報告。國際特赦組織除了進行遊說和發表詳細的個案報告外，主要通過大量會員寫信要求釋放良心犯。人權觀察則鼓勵其他政府對侵犯人權者采取行動，包括公布涉嫌者名單或對某國采取制裁措施。人權觀察號召對蘇丹總統巴希爾進行懲罰，因為其涉及達爾富爾沖突的人道災難。
人權觀察的文檔，通常包括當地沖突地區的政治、歷史背景分析，有些甚至發表在學術期刊上。而國際特赦組織的報告分析較少，直接關注于侵犯人權的個案。
部分人士批評人權觀察政治性的反西方、反華或反伊斯蘭，而還有一部分人士則批評人權觀察支持西方、支持伊斯蘭。一份埃及出版物的報告中提到，“政府經常指責：人權組織（包括人權觀察）引入西方日程表，從而冒犯了當地的宗教、文化價值觀。”
中華人民共和國政府認為，人權觀察在介紹中華人民共和國人權時過于偏頗、以至于有某種"政治偏見"：例如人權觀察曾發表對西藏的言論，批評稱政府勸誘藏民從「貧窮而穩定」的生活轉向現代經濟條件下的不穩定生活，稱政府誘使西藏人進入水泥房居住，但還是得到人權組織（包括人權觀察）的強烈抨擊，這種批評帶有明顯的政治偏見。人權觀察表示，大規模強制遷移多方面嚴重違反人權，包括違反居民意願、補償過低、新屋質量太差、居民對錯誤缺乏上訴管道、居民對強制遷移政策沒有發言權。
2008年，人權觀察公布一份報告《查維茲執政的十年》（A Decade Under Chávez）抨擊委內瑞拉在烏戈·查維茲統治下的人權狀況，上百名學者專家連署抗議報告內容充滿扭曲與醜化，連署者包括被稱為「美國良心」的諾姆·杭士基。2014年1月初，人權觀察出版第24本年度世界人權報告，其中有關委內瑞拉的篇幅僅有六頁，卻被找出30個公然說謊、扭曲與省略之處。
2014年5月12日，諾貝爾和平獎得主阿道弗·佩雷斯·埃斯基維爾與梅里德·科雷根·麥奎爾寄了一封抗議信《關閉給美國政府的旋轉門》（Close Your Revolving Door to U.S. Government）給人權觀察，這封抗議信一共獲得131名學者專家連署，批評人權觀察成員與美國政府之間有著複雜且密切的關係，且批評人權觀察對於各國的人權標準經常與美國政府的外交政策及外交利益保持一致，認為這些現象已經損害人權觀察的獨立性與公信力。2014年6月3日，人權觀察網站刊登執行董事肯尼思·羅斯的公開信，條列了人權觀察近年來針對美國所撰寫的十餘項人權報告，內容包括譴責美國中央情報局、批評反恐戰爭、關心囚犯人權等等，表示人權觀察同樣關注美國政府侵害人權的行徑，並未偏袒美國；但羅斯承認，人權觀察董事會成員34人及諮詢委員200多人中，確實有部分人士曾經任職於美國政府，但人權觀察謹慎確保成員過去的工作關係不影響人權觀察的工作內容，以維護人權觀察的公正性。
2014年6月8日，美國社會主義雜誌《雅各賓雜誌》（Jacobin）刊登文章《人權觀察的旋轉門》（Human Rights Watch's Revolving Door），揭發人權觀察成員與美國政府官員的關係，質疑此種關係是人權觀察對拉丁美洲左派和右派政府採取差別對待的原因。2014年6月11日，美國網路媒體《Democracy Now!》邀請人權觀察發言人與《關閉給美國政府的旋轉門》主要草擬人同臺辯論，人權觀察拒絕。2014年7月8日，阿道弗·佩雷斯·埃斯基維爾等人發表文章《人權觀察拒絕砍斷美國政府的紐帶 諾貝爾和平獎得主出手重擊》（Nobel Peace Laureates Slam Human Rights Watch's Refusal to Cut Ties to U.S. Government），要求人權觀察認真並嚴正面對外界質疑，並要求人權觀察立即將前北大西洋公約組織秘書長從其董事會除名；人權觀察完全不予回應。
2014年5月，人權觀察公布一份報告《懲罰抗議》（Punished for Protesting），報告指委內瑞拉的反政府抗議者正面臨政府「系統性的侵權行為」，並認為委內瑞拉安全部隊涉嫌對抗議人士刑求，並認為委內瑞拉司法體系忽略並容許這些現象存在。2014年6月26日，數十名人權行動者在紐約發起一場小規模抗議，從《紐約時報》辦公室前遊行到帝國大廈人權觀察總部門口抗議，抨擊《紐約時報》與人權觀察長期自甘於擔任美國政府及美國中央情報局的工具，特別是近年來扮演攻擊與抹黑委內瑞拉政府的角色，不譴責美國政府涉入程度不一的2004年海地政變、2009年宏都拉斯軍事政變等侵害人權的重大事件；同時批評，人權觀察對委內瑞拉政府的譴責，主要來自委內瑞拉反對派未經證實的說法以及斷章取義的例子，忽視或正當化委內瑞拉反對派各種有計畫的暴力行為。人權觀察拒絕派員接受抗議者遞交的抗議信。
2016年6月29日，美國非營利組織Transparify發布2016年度全球200家智庫及游說團體財務透明度評估報告，報告所列43家美國智庫及游說團體中，人權觀察與美國和平研究所並列“兩星級”，開放社會基金會連續第三年墊底（沒有星級）；而人權觀察與美國和平研究所都在官網上列出全部或大部分捐款人姓名，但很少或沒有提供財務信息。人權觀察發言人埃瑪·戴利（Emma Daly）說，更詳細的信息發布于人權觀察紙版年度報告，“絕大部分對外公開”，“我們之所以沒有在網上公開，是因為許多捐款人、尤其是年齡大的捐款人不希望我們這樣”。
2019年12月2日，中華人民共和國外交部因應美國正式將《香港人權與民主法案》納入美國法律，宣布制裁人權觀察，並批評人權觀察為境外反華勢力、於反修例風波中「表現惡劣」。2020年1月12日，人權組織發布信息說，該組織執行長被香港當局禁止入境。