ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* 可可島雀屬 ''Pinaroloxias''
**  (''P. inornata'')
法拉盛華裔商業區的羅斯福大道。
法拉盛草原可樂娜公園。
法拉盛是美國紐約皇后區境內的一個地區。雖然大部分區域是居民區，以緬街北部為中心的法拉盛下城則是個大型商貿和零售區域，是紐約城第四大中心商務區。
法拉盛的多樣性體現在各色種族居民，包括亞裔、拉美裔、中東裔、歐洲裔和非裔等。該地是紐約第五選舉區，覆蓋皇后區整個東北岸，延伸至臨近的拿騷縣。法拉盛有5個鐵路站點，包括長島鐵路華盛頓港線及紐約地鐵IRT法拉盛線（紐約地鐵7號線），后者終點站為緬街。緬街和羅斯福大道交匯處在紐約市最繁忙交通口上位列第三，緊隨時報廣場和先驅廣場之后。
法拉盛屬于皇后社區第七委員會及皇后區廣義法拉盛區域。法拉盛“社區”西至可樂娜公園、東貫凱辛娜大道、南達長島高速、北及威利斯角大道。
法拉盛郵局中心郵編以113開頭。
在歐洲人移民美國之前，皇后區北部居住著阿爾岡昆諸語系的“Matinecoc”部落印第安人。
法拉盛十七及十八世紀老墓地，現為公園
法拉盛這個名稱來自於十七世紀荷蘭殖民者。紐約地區當時名稱為新阿姆斯特丹是荷蘭的殖民地。原始的法拉盛村是在1645年在荷蘭西印度公司管轄下建立的。該名稱源自荷蘭西南方的一個名為夫利辛亨的城市。當時，夫利辛亨市是荷蘭西印度公司的主要港口。
據說夫利辛亨的意思是“鹽草原”，而且很適合形容當時法拉盛灣的潮水。現在法拉盛的拼寫“Flushing”是夫利辛亨（Vlissingen）的英語譯音。
當時，村里主要的居民是英國移民，包括法拉盛著名歷史人物“江邦”，他后來領導了反對虐待貴格會的運動。那時的彼得·史岱文森領導的荷蘭殖民政府不允許貴格會公開做禮拜。即使到現在，仍然可以在紐約市的法拉盛區找到昔日貴格會人士的蹤跡，例如位於邦恩街（Bowne Street）上江邦的住宅、邦恩街社區教堂（Bowne Street Community Church）、以及北方大道上的法拉盛貴格會會堂（Flushing Quaker Meeting House）。于此宗教運動而誕生的是美國權利法案宗教自由法案的前身《法拉盛抗議書》，在1657年12月27日於法拉盛簽署。此運動最后迫使管轄法拉盛的荷蘭西印度公司允許居民宗教自由。
法拉盛，1882年
1664年，英國控制了新阿姆斯特丹，驅逐了荷蘭人，改名為英屬紐約省。1683年，當皇后郡成立時，“法拉盛鎮”是最初的五個郡之一。許多提及法拉盛的歷史都是指這個鎮，西至牛頓（現法拉盛河）、南至牙買加、東至亨普斯特德（現拿騷郡線）。1898年，當皇后成為紐約一個行政區時城鎮撤銷，今天的“法拉盛”指的區域更小，如當時是的法拉盛村。
北美的第一批商業苗圃就是起源于法拉盛地區。最大的三個苗圃為Prince、Bloodgood和Parsons苗圃，其中兩個被現在路名而紀念。凱辛娜公園（Kissena Park）北部是當時Parsons苗圃的所在地，至今公園里還有很多不同種類的異國樹木。凱辛娜大道（Kissena Boulevard）上的許多交叉路是由當時苗圃里的樹名而來：Ash（梣）、Beech（山毛櫸）、Cherry（桃）、Poplar（楊）、Quince（榲桲）、Rose（薔薇）等等。曼哈頓建立中央公園時，許多樹就是從法拉盛的苗圃而移植。
在美國獨立戰爭時期，法拉盛和大多數皇后郡縣傾向不列顛，駐扎帝國軍隊。蘇格蘭高地的一個營駐扎于此。在長島會戰時，大陸軍官內森·黑爾靠近法拉盛灣，可能是要搜集情報，不幸被捕，處以絞刑。
1785年，富有的貴格會商人的住宅“金士蘭莊園”（Kingsland Homestead）現代變成了皇后區歷史協會。
1891年的法拉盛城區地圖。
在十九世紀，紐約城人口經濟持續增長。由于臨近曼哈頓，法拉盛成為時尚的居民區。1837年4月15日，法拉盛村成為法拉盛鎮。官方印章依然是“法拉盛村”，點綴沒有說明文字的花印，沒有使用過其它標志或旗幟。在十九世紀六十年代，皇后郡有30,429名居民。法拉盛擴張將兩個新村子納入進來：1867年大學點，1868年白石。1898年，不情愿的法拉盛鎮（及皇后郡其它兩鎮）被納入紐約城，成立新的皇后區。新皇后區內所有鄉鎮全部取消。地方農場繼續分化發展，將法拉盛建設成人口稠密的行政區。
法拉盛河上持續搭橋以及道路發展使得法拉盛車水馬龍。1909年，東河上建成的皇后大橋（即59街大橋）將皇后區與曼哈頓中城接通起來。
1910年長島鐵路通車，1928年 紐約地鐵IRT法拉盛線（7號線）通車，聯通皇后區和曼哈頓，將法拉盛轉變為通勤郊區和商業中心。由于交通繁忙，通過法拉盛的一條大道被拓寬，更名為北方大道。
法拉盛也是好萊塢的先驅之一。北方大道與緬街交叉口的雷電華劇院（RKO Keith's Theater）是十九世紀初至中期美國著名的雜耍劇劇院，曾經有著名演員米基·魯尼、馬克斯兄弟和鮑勃·霍普出場。1990年代初期，此劇院被開發商拆毀。由于已被政府標為古跡，開發商被起訴，開發終止。至今此古跡像拋棄建筑。
二十世紀七十年代，亞裔社區開始涉足法拉盛，當時主要人口為非拉美裔白人及少數日本人社區。這波臺灣移民到來并建立法拉盛華埠，即“小臺北”或“小臺灣”。與此同時，大量韓國人也移入該區域。
法拉盛緬街中國銀行
在七十年代前，紐約城華裔移民主要是廣東人。臺灣移民是第一波說普通話的華裔移民。由于曼哈頓華埠主要是廣東話的工人階級移民，住房條件不佳，這些有社會經濟地位的臺灣移民不習慣，轉而選擇了法拉盛。隨著臺灣移民人口增加，法拉盛華埠也有了生活水準和住房條件。
之后，更多中國廣東以外的人來到紐約。這導致“國語華埠”或“國語城”出現，逐漸替代“小臺北”。這些新移民說國語和其它方言，之后幾十年間，法拉盛華裔人口更加多樣化，不同省份的人蜂擁，進入華埠。
法拉盛華埠旁邊的韓國街也如雨后春筍般蓬勃發展。韓國街開始從法拉盛出發，沿北方大道向東蔓延至拿騷縣。
據2010年美國人口普查數據，法拉盛人口為72,008，相比2000的69,362多了2,646人（3.8%）。占地，法拉盛人口密度為。
種族為白人9.5% （6,831）、非裔4.2% （3,016）、原住民0.1% （74）、亞裔69.2% （49,830）、太平洋群島0.1% （59）、拉美裔14.9% （10,723）、其它族裔0.2% （172）、兩種及以上1.8% （1,303）。
法拉盛華埠、國語埠或法拉盛唐人街是亞洲以外最大的、成長最快的華人聚居區。
緬街以西，特別是沿羅斯福大道，成為法拉盛華埠的主干。不過，華埠繼續向東南沿凱辛娜大道，向北越過北方大道發展。在七十年代，臺灣華裔社區開始在法拉盛立足時，居民主要為非拉美裔白人。到1990年，亞裔已經占核心區域的41%，華裔則占亞裔的41%。華裔繼續占據亞裔人口的絕大多數。1986年，法拉盛華商會估計盡在此地就有約60,000華人。中國大陸大量合法及非法 移民涌進，導致法拉盛及整個紐約華埠華裔人口暴增。
緬街和羅斯福大道交匯處是法拉盛商業中心地段，行政區最西段是華裔和韓裔商業黃金地段，包括亞裔餐館。華人商鋪沿緬街及向西路段鋪開。許多廣告招牌都是華語書寫。華裔在亞裔人口及整個法拉盛人口都占據主流。由此，法拉盛成為亞洲以外第二大唐人街。自九一一襲擊事件的破壞后，住在曼哈頓的華人紛紛遷到法拉盛，所以其規模己超越曼哈頓華埠。
據《紐約每日新聞》，法拉盛華埠華裔從17,363人暴增93%至33,526人，成為紐約市第二大華裔社區。布魯克林華埠從2000年的19,963人暴增71%至34,218人，成為紐約市第一大華裔社區。曼哈頓華埠則從2000年的34,554人減至28,681人，流失17%，排名第三。同時從2003年起，法拉盛的中國東北移民數量開始逐漸增長。
世界日報》是海外最大的中文報紙之一，總部臨近皇后區白石，在法拉盛亦有辦公室。
現在，法拉盛與曼哈頓華埠并肩成為中華文化中心，亦稱“中華曼哈頓”。  春節游行成為每年慶典。許多大型中式超市林立，出售各類獨具特色的中式佳肴，其中最大的包括香港超市和紐約超市，兩者也是發展最快的華裔連鎖超市。法拉盛成為亞洲以外中華文化中心是由于匯聚了中國各地特色的緣故。
《世界日報》是海外最大的華語報紙，總部設在臨近的皇后區白石，在法拉盛亦有辦公室。各類華語、英語刊物也在法拉盛有售。
法拉盛各色中國菜無處不在，包括上海菜、湘菜、川菜、粵菜、閩菜、新疆菜、浙菜和朝鮮菜等。甚至相對少見的東北菜和蒙古菜也現身街頭。
官話（包括東北官話）、閩東語福州話、閩南語、吳語（溫州話、上海話、蘇州話、杭州話）、粵語廣州話和英語都能在法拉盛聽到，甚至現在出現了蒙古語。自九一一襲擊事件的破壞后，住在曼哈頓的華人紛紛遷到法拉盛，所以其規模己超越曼哈頓華埠。《紐約時報》稱如今法拉盛已經與曼哈頓華埠分庭抗衡，成為紐約華語政治經貿中心。
在快速發展的同時，法拉盛出現了富有競爭性的教育行業以及意圖教育社區的非營利組織。一些組織以國語提供教育，另一些提供計算機和技術培訓，還有一些則為準備升入高校的考生提供英語數理等補習班。
最近，幫助新移民的各種社會服務出現在法拉盛。
皇后區另一個行政區是大道旁的艾姆赫斯特唐人街，也是一個大型的、快速發展的華裔社區，成為法拉盛的衛星唐人街。最開始是81街和Cornish路之間的小片中華商店，現在成為皇后區第二大唐人街，開始向45街和Whitney街發展。
第三大唐人街雛形現也出現在皇后區，位于法拉盛和艾姆赫斯特之間，在可樂娜一帶。
法拉盛北方大道長島韓國街
韓國街從法拉盛出發，向東沿默里山、貝賽、道格拉斯頓和小頸到拿騷縣。據2010年美國人口普查，皇后區韓裔人口為64,107人。
二十世紀八十年代，一波韓國移民在法拉盛持續落腳，許多人是醫療衛生行業人士、學習某專業或要創業的留學生。他們在35街和41街之間的聯合大道上立足，主要開餐館、卡拉OK酒吧、雜貨店、教育培訓和書店、銀行、辦公室、消費電子產品、服裝店及其它商業。
隨著社區致富、人口增長、地位提升，韓裔開始沿北方大道向東擴張，在皇后區不擁擠的富裕地段購房，近而進入臨近的拿騷縣，并隨之把生意帶來過去，拓展了韓國街。之所以向東發展是因為西邊已經被緬街法拉盛華埠占據了。
據2010年美國人口普查，皇后區韓裔人口為64,107人， 就韓裔美國人每平方英里密度至少500人來說，此地是美國之最。自2000年普查以來，拿騷縣韓裔人口在過去十年間增加近三分之二，至14,000人。長島韓國街與博根縣、新澤西和曼哈頓韓國街一道在紐約都會區收納了218,764位韓裔美國人，成為韓國以外第二大韓裔聚居區。大韓航空和韓亞航空為從首爾至約翰·肯尼迪國際機場提供不經停航班。
《韓國時報》是韓國首爾報紙，在長島韓國街頗具影響力。
長島韓國街餐館眾多，頗具傳統和地方風格。這導致美國''Meokjagolmok''或韓式食街沿長島鐵路出現，途徑默里山站，頗具首爾風格。
朝鮮語和英語在當地通行。許多招牌廣告是用朝鮮語書寫，獨具特色。
韓國街現已推出各種社會服務以方便新移民。
法拉盛東部和法拉盛下城一樣有不少華裔。但那里也有不少愛爾蘭裔、希臘裔、俄裔和意大利裔社區，以及印度裔、斯里蘭卡裔、馬來西亞裔和拉美裔，其中拉美裔多為哥倫比亞裔和薩爾多瓦裔。該地區比法拉盛下城多樣性更明顯，這是因為各族裔平均分配，彼此生意往來，而下城被華裔占據主流，夾雜了韓裔生意。
靠近貝賽的法拉盛東北部主要是意大利和希臘裔社區，有不少意大利和希臘面包坊、雜貨鋪和餐館。西北部混雜了猶太裔、希臘裔和意大利裔。法拉盛中心族裔大多是白人、拉美人和亞裔。
富蘭克林大道以南多為印度、巴基斯坦、阿富汗和孟加拉市場。早在七十年代，富蘭克林大道以南就聚集了大量南亞生意，是北美最早的小印度。北美印度神廟協會（梵語: ???? ???????? ????? ??????????, 泰米爾語: ???? ??? ????? ????? ??????????）位于法拉盛45-57邦恩街，在美國是個非常傳統的印度神廟。
法拉盛的歷史市政廳位于北方大道靠近緬街，現在用于音樂廳和文化中心。其它紐約市列為古跡的建筑有江邦故居、金士蘭莊園、法拉盛高中、黑人發明家路易斯·拉蒂默的住宅、雷電華劇院、和1964年世界博覽會的象征地球儀。江邦故居北邊的一棵山毛櫸樹種于1847年也曾經是紐約市古跡，但是此樹在1998年死了，死于151歲。現在新的一棵樹開始發芽。
許多名人之前也在法拉盛出生或長大，里根總統的夫人、女演員南希·里根在1921年出生于法拉盛。
北美最老的印度神廟
法拉盛是美國宗教多樣性之最。今天，法拉盛有各色敬拜廟宇，從1694年建的歷史性法拉盛貴格會議屋、一位論信普救說會、1854年建的圣喬治教堂、猶太教堂、天主教堂、希臘東正教堂、印度神廟、穆斯林中心、佛寺和道觀等
“在僅有2.5平方英里（合6.3平方公里）的小城市社區有超過200個敬拜場所。”紐約賓漢頓大學訪問歷史學副教授、哈佛大學多元項目助理R·斯柯特·漢森稱：“法拉盛是美國宗教多元化的榜樣。”
1657年，當法拉盛仍被荷蘭占領時，愛德華·哈特和三十平民抗議新阿姆斯特丹總督彼得·史岱文森對貴格教會的禁令。當法拉盛抗議書被簽訂時，法拉盛成為了美國宗教自由文化的起源地之一。 北美最大的一個印度教寺廟部屬于法拉盛。
紐約市在法拉盛草原可樂娜公園舉行了兩次世界博覽會，分別為1939至1940年和1964至1965年。1939年的世博會展示了廣播電視，當時播放了羅斯福總統的演說。1940年7月4日，兩位紐約市警察在英國展覽館里檢查可疑包裹時被包裹里炸彈炸死。1940年代，聯合國總部大樓完工之前，紐約市展覽館是聯合國首腦會議的地方。1947年以色列成立的投票是在此主辦的。現在紐約市展覽館被皇后區藝術博物館使用。1964年的世博會展示了福特野馬車。公園里的地球儀也就是為此博覽會建立的。天主教教皇保羅六世參觀了此博覽會，他也是首次訪美的天主教教皇。在他行程期間，教廷在博覽會展示了米開朗基羅的著名作品《》。之后此展覽場地被紀念碑所紀念。
世界博覽會剩下的其它景點包括皇后區藝術博物館、紐約科學館和皇后區動物園。皇后區藝術博物館保存一套紐約市1960年代建筑的縮尺模型。除了博覽會的地球儀，公園里也有許多其他的博覽會展示的雕刻。兩顆顯示二十世紀中期生活的時間囊被埋在了博覽會公園的地底下，為了五千年后打開。網球場則是1964年世界博覽會留下來的建筑。
大聯盟紐約大都會主場花旗球場
法拉盛所有公共公園和游樂場都歸紐約市公園和娛樂管理局監管。皇后區管理局位于Kew Gardens森林公園附近。
*法拉盛草原可樂娜公園為占地的公園，在皇后區為首。此地主辦了兩次世界博覽會。由此，公園基礎設施迎合了世博會要求。附近的花旗球場是大聯盟紐約大都會棒球隊主場，替代老舊的謝亞球場。比莉·珍·金網球中心則是美國網球公開賽主場，每年夏天開賽。2008年，新的游泳館在公園開放。
*凱辛娜公園（Kissena Park）占地，以湖為中心。
*皇后植物園（Queens Botanical Garden）占地，為法拉盛草原可樂娜公園上半部分。從1939年世界博覽會開放后一直營業，免費讓游客進出。植物園保持著法拉盛地區苗圃時期的園藝傳統。
*凱辛娜走廊公園（Kissena Corridor Park）占地，連接兩個獨立走廊和法拉盛草原可樂娜公園。有棒球場和蕾切爾·卡森娛樂場。
*邦恩公園占地，在紐約市前市長沃爾特·邦恩故居上建立。
*Flushing Fields占地，是法拉盛高中運動場。
法拉盛公立學校由紐約市教育局25區管理。眾多小學和初中是就近入學。
公立中小學包括：江邦小學P.S. 20、P.S. 107、 P.S. 21 愛德華·哈特小學 、托馬斯·杰佛遜小學P.S. 22、安德魯·杰克遜小學P.S. 24、卡德瓦拉德·戈登小學P.S. 214、P.S. 32, 阿德里安·布洛克初中I.S. 25、丹尼爾·卡爾·比爾德初中JHS 189，和 愛德華·布勒克爾初中JHS 185 .
六所高中為：
* 羅伯特·F·肯尼迪社區高中
* 湯森·哈里斯高中，該校為選拔制，曾在《美國新聞與世界報道》上名列全美最佳高中榜。
* 法拉盛國際高中（The Flushing International HS）
* 法拉盛高中，該校為紐約市最古老的高中，建立于1912至1915年，為獨特的哥特復興建筑。1991年被紐約市政府列為古跡。
1971年，藝術特色學校I.S. 237建校，或稱蕾切爾·卡森初中237（Rachel Carson Intermediate School 237），位于法拉盛46-21 Colden Street。學校有6、7和8年級。學校得名于科學家、《寂靜的春天》的作者蕾切爾·卡森。每年6月，8年級學生會去賓夕法尼亞州波可諾山旅游。1999年，學校獲得蕾切爾·卡森娛樂場所有權，就在學校對面。Judith Friedman為校長，全校學生超過1200人。自2006年，學校為新校舍騰出地方，第四層改建為東西國際學校。
2006年9月，東西國際學校（The East-West School of International Studies，Public School Q281）在I.S. 237內建立，該校為6-12年級，專注亞洲文化課程。學校由紐約市教育局管理，Ben Sherman任校長，每班平均學生人數為25人，2006-07年間師生比例為14.9:1。由于該校與I.S. 237公用校舍，教育局想要為學校找個新址，包括附近的家得寶。
學校幫助高中生通過Regents考試獲得文憑，教授國語、日語或韓語。學校也提供各類活動和俱樂部等。
私立高中包括：
* 莫洛依主教高中（Archbishop Molloy HS）
* 圣十字高中（Holy Cross HS），圣十字高中在當地中學里籃球和美式足球較強。
1980年12月22日，紐約日本人學校從皇后區牙買加莊園搬到法拉盛附近的新鮮草原。1991年，學校搬到威斯特徹斯特縣揚克斯，1992年搬到康涅狄格州格林尼治。
皇后大學學生會大樓
皇后學院成立于1937年，是紐約市立大學中的一個本科大學。由于地址較近的緣故常被誤認為在法拉盛，實際位于長島高速另一側的Kew Gardens Hills社區里。紐約市立大學法學院成立于1983年，臨近皇后學院，地址為65-21 Main Street, Kew Gardens Hills。2012年秋，學校搬至長島市。法學院在緬街開設律師事務所。
皇后區圖書館法拉盛分館
1858年，皇后區在法拉盛建立了第一座圖書館。目前，法拉盛內有8個分館。緬街和凱辛娜大道交匯處的分館最大，為全國流通量之最。圖書館經常主持公共活動。現在圖書館的建筑是由波爾斯克伙伴建筑師事務所（Polshek Partnership Architects）。這是此圖書館的第四次重建。最初的圖書館由十九世紀末美國鋼鐵巨頭安德魯·卡內基捐獻修筑。
紐約皇后醫院（New York Hospital Queens，或Booth Memorial Hospital）為紐約長老會醫療系統成員，是法拉盛及周邊地區的主要醫療中心，提供全面醫療服務。法拉盛醫學中心（Flushing Hospital Medical Center）和各種小診所同樣對居民服務。法拉盛華埠也有不少傳統中醫藥診所出現。
7號地鐵法拉盛-緬街站是紐約市最繁忙的樞紐之一，左邊為面包店。
法拉盛擁有許多新住宅及商業建築，並發展蓬勃，展現很多具創意的建築設計。橫貫法拉盛的主要街道包括：緬街（Main Street）、羅斯福大道（Roosevelt Avenue）、北方大道（Northern Boulevard）、王子街（Prince Street）、聯合大道（Union Turnpike）、帕森大道（Parsons Boulevard）、凱辛娜大道（Kissena Boulevard），以及164街（164th Street）。
法拉盛商業區是皇后區北部的一個重要的交通中心，公共交通非常便利，有紐約市地鐵的7及號線和直達賓夕法尼亞車站的長島鐵路（LIRR）華盛頓港線(Port Washington Line)的車站。拉瓜迪亞機場到法拉盛只需十幾分鐘的車程。678號州際公路、495號州際公路和Grand Central Parkway都從法拉盛附近經過。
紐約大都會運輸署（MTA）的途徑法拉盛，拿騷縣的n20G終點站也在法拉盛。其中，Q48路連接拉瓜迪亞機場和法拉盛，每20分鐘一班，車程約半小時。Q20A,Q20B,Q44SBS（SBS指Selected Bus Service，是MTA運營的高頻發車的快速公交）連接法拉盛和Jamaica車站，在Jamaica轉乘肯尼迪機場捷運(JFK AirTrain)可抵達JFK機場各航站樓。具體的地鐵公交以及通勤鐵路信息請參閱 MTA官網
飛躍皇后購物中心
緬街和羅斯福大道交叉口地區是所謂的亞裔商業區。此交叉口包括新世界購物中心和一家梅西百貨店。
法拉盛華人的地標性建筑物新世界商城和飛越皇后購物中心。
新世界商城是集超市、購物、娛樂、餐食於一體的東岸華裔最大的綜合性商城，位於法拉盛中心地段（緬街興羅斯福大道交口）交通極為方便，7號地鐵的進出站口就設在商場的兩邊，多條公路車段路經在此設站。商場總面積27萬尺，共六層，地上三層地下三層。裝修華麗高雅，風格現代。 一樓：新世界超市：地尺45000尺，是法拉盛社區最大的超市。新鮮的蔬菜水果、游水海鮮、肉食米面、燕翅乾品、生活百貨，應有盡有。 二樓：新世界購物中心：58個名牌商鋪，匯集時尚潮流。 L層：新世界美食廣場：33個店面，500多個餐位，薈萃中西美食。 商場地下二層、三層：大型停車場，300多個車位。
法拉盛含有許多合價的異族風味餐館。新世界購物中心的美食城號稱東岸亞裔最好的美食城，幾乎匯集所有華裔（也包括日韓美食）美食，周邊地區甚至波士頓地區，都有大量華人到紐約法拉盛新世界美食城來品嘗美食。中國菜烹調可以在王子街附近找到。韓國料理可以在北方大道上找到。大學點大道上有一些拉丁美洲的餐館。
美國華裔創設的第一證券總部亦設立于法拉盛。
法拉盛政治勢力看起來突飛猛進，許多法拉盛來的亞裔成為紐約市政成員。臺灣裔劉醇逸參選為紐約市第20區議員，代表包括法拉盛和北部皇后區社區，并于2009年11月擔任紐約市審計官。同時，上海裔顧雅明接替了劉醇逸在市議會的職位。此外，來自法拉盛的紐約州眾議員孟昭文于2012年選入國會，成為密西西比以東第一位亞裔美國眾議員。
法拉盛的犯罪率從1990年來下降了很多，同步與紐約全市的犯罪率。最近幾年，法拉盛見到了少數的街頭暴力，包括幫派有關的刺傷和射擊。2000年，緬街上的溫蒂快餐店里5名職工被兇手射死。
由于社區里的MS-13幫派與紐約市其他幫派（與）的競爭對社區里造成了許多問題。2006年圣誕前夕，一名15歲的男孩在他家門口被槍殺。2007年5月19日，在邦恩街上一名21歲的男子被槍殺。兩次槍殺都被懷疑與MS-13有關。
進入2010年代後，法拉盛接連發生華人遇襲身亡事件，治安程度再次引起全球華人關注。2010年5月20日來自黑龍江省牡丹江市的留學生姚宇被墨西哥裔男子Carlos S.Cruz強姦并用鐵棍襲擊腦部，導致前者被醫院證實腦死亡，而事發時法拉盛周邊的目擊者未有一人出手援助或是報警，令人嘆惜。
社區裡也有不少的亞裔幫派。
*凱辛娜（Kissena）是凱辛娜公園里的湖泊之名。當時的園藝家命名此名。名字來源于印第安語言里的奧吉布瓦語，意思是“冷水”。現在，法拉盛地區的很多地名都被稱為凱辛娜。
*據說搖滾樂團Kiss合唱團的名字是1973年他們在皇后區演出后，按照名稱凱辛娜（Kissena）所起名的。
*現在凱辛娜公園的狹窄段落是原用于鐵路地役權的土地。
法語動詞（法語：''Verbe du fran?ais''）是法語詞性的一種。由于法語是一種屈折語，每一個詞位都擁有很多限定與非限定的屈折形式。
限定形式有八種時態-體-語氣的簡單形態。包括直陳式的現在時、未完成過去時、簡單將來時和條件語氣（有時被認為是一種獨立的語式），虛擬式的現在時、未完成過去時以及命令式。非限定形式有不定式、過去及現在分詞。
此外，法語還使用“être”和“avoir”這兩個助動詞的不同簡單形式與一般動詞的過去分詞構成復合時態和被動語態。
* 用于表達肯定或否定涵義和問句
*? Où ''êtes''-vous ? ? (“你在哪里？”)
*? Je ''suis'' ici. ? (“我就在這里。”)
*? Il se peut qu'il ''vienne'' demain. ? (“他有可能明天才來。”)
*? J'ai demandé qu'il ''parte''. ? (“我請他離開。”)
*? Je suis heureux qu'il ''soit'' venu. ? (“對于他的到來我很高興。”)
*? ''Vive'' le roi ! ? (“國王萬歲！”)
*? ''Fais'' tes devoirs ! ? (“做你的家庭作業！”)
除了上述三種語式之外，一些語言學家認為法語的語式還包括條件式（''le conditionnel''），其用法和英文中的條件狀語基本相同。如法語中的? Je le ''ferais'' si j'avais assez de temps. ?（如果我有足夠時間，我''會做''這件事的。）。但目前的主流觀點認為條件式只是直陳式的一個時態。至于究竟在什么情況下應用條件式，目前尚有爭議。
* 應用于命令、感嘆、省略疑問句
*? ''Vouloir'', c'est ''pouvoir''. ? (“有志者事竟成。”)
*? Que ''faire'' ? ? (“怎么辦？”)
* 具有形容詞（關系從句）的意義
* 用于表示時間或原因的狀語從句
* 現在分詞前加en構成副動詞，用于方式、條件狀語
*? On recrute des interprètes ''connaissant'' à la fois le fran?ais et l’anglais. ? (“招聘既懂法語又懂英語的翻譯。”)
*? Elle arriva ''en courant''. ? (“她跑來了。”)
* 與助動詞構成復合時態和被動態
*? Elle a ''dormi''. ? (“她睡著了。”)
*? Il pleure ses amis ''morts''. ? （“他憑吊他死去的朋友。”）
直陳式通常包括十種時態（5種簡單時態和5種復合時態），每種復合時態都由助動詞的相應簡單時態加上過去分詞構成。
*? Le mardi, je ''joue'' au tennis. ? (“每周二我都打網球。”)
*? Demain, je ''joue'' au tennis avec Marc. ? (“明天我去和馬克打網球。”)
*? Si je ''joue'' au tennis avec vous mardi, jouerez-vous aux échecs avec moi mercredi ? ? (“如果我星期二我和你打網球，你星期三可以和我下象棋么？”)
*? En ce moment, je ''joue'' au tennis. ? (“我現在正在打網球。”)
*? Et la lumière ''fut''. ? (于是就有了光。)
*? Il ''naquit'' en 1930 et ''mourut'' en 1998. ? (他生于1930年，死于1998年。)
*? Hier, il ''plut''. ? (昨天下雨了。)
* 用于描述過去的習慣性行為或動作
*? Quand j&#39;''étais'' jeune, j&#39;''habitais'' à Paris. ? (“我年輕時住在巴黎。”)
*? Il rangea la salle tandis qu'elle ''faisait'' la vaisselle. ? (“他清理房間的時候，她正在洗碗。”)
*? Si je le ''savais'', je te le dirais. ? (“假如我知道的話，我會告訴你的。”)
*? Je le ''ferai'' demain. ? (“我明天會做的。”)
條件式（過去將來時）
*? Si je le savais, je te le ''dirais''. ? (“假如我知道的話，我會告訴你的。”)
*? Ils disaient que je ''réussirais''. ? (“他們說我會成功的。”)
復合時態分別有復合過去時（''le passé composé''）、先過去時（''le passé antérieur''）、愈過去時（''le plus-que-parfait''）、先將來時（''le futur antérieur''）和條件式過去時（包括第一、第二兩種過去時，不過第二過去時基本已經絕跡）。復合時態的構成方式是助動詞''être''或''avoir''依照各自對應的簡單時態變位，加上動詞的過去分詞。復合時態通常表達比對應簡單時態更早發生的動作或狀態。例如：? A ce moment-là, il se souvint de ce qu'il ''avait promis''. ?（“此刻，他回憶起自己究竟承諾過什么。”）。在現代法語中，復合過去時基本已經代替了簡單過去時。
法語動詞需要根據不同的語式、時態、體、人稱或數來改變動詞詞尾的后綴與輔助動詞的形式，并遵循一定的規則。
所有的簡單動詞都由兩部分構成：詞根和詞尾。另外，在有些動詞的變位形式中，在詞根和詞尾之間還會存在詞綴。例如：
**  是動詞 說的詞根； 是其直陳式未完成過去時的第三人稱復數詞尾。
**  是動詞 完成的詞根； 是其直陳式現在時的第一人稱復數詞尾；在詞根和詞尾之間的  是第二組動詞的詞綴。
對于完全不規則動詞(包括avoir有, aller去, dire說, être是, faire做, pouvoir, savoir, valoir值 和 vouloir想要……)而言，有時很難區分他們的詞根和詞尾。例如：
動詞的含義由詞根體現。
通常來說，第一組動詞和第二組動詞的詞根是不變的，例如：
第三組動詞的詞根通常會有2-4種變化形式，例如：
除了少數例外，動詞在變位過程中保持其詞根的拼寫不變。
為了保持詞根發音的一致，對以  或  結尾的詞根，會根據其連接詞尾的發音進行相應的書寫變化，例如：
動詞的詞尾可以體現：
*所有形式的動詞的語式、時態。
除了完全不規則動詞外，動詞的詞尾會隨其時態、語態、人稱、數的不同而做規律變化，這種變化對同一組動詞來說基本上是固定的。
在法語中，助動詞有  和  兩個，它們用于構成復合時態或被動語態。
在簡單時態中，動詞的變化不借助助動詞來完成；相對地，在復合時態中，動詞的變化由助動詞和該實意動詞的過去分詞共同完成。例如：
一般來說，法語中每一個簡單時態都有其相對應的復合時態。
過去時第一形
復合過去分詞
絕大多數動詞使用  作為其助動詞一起構成其復合時態。例如：
方向性動詞及其衍生詞、代詞式動詞及被動動詞使用  作為其助動詞。例如：
* 方向性動詞 去：'（我去了電影院。）
* 代詞式動詞 醒來：'（她已經醒了。）
* 被動動詞 發生：'（發生了什么？）
一般來說，方向性動詞有以下14個：
其衍生詞有3個：。
這些方向性動詞，一旦后面連接直接賓語將失去它的方向性功能，此時就需要用  作為其助動詞。例如：
* '（我把舊書放在了閣樓。）
在主動語態中，主語是動作的發出者；而在被動語態中，主語是動作的承受者。被動語態需要借助助動詞  來表現，例如：
被動語態的時態變化實際上亦由助動詞  承擔，例如：
不定式是一個動詞的最基本形式，它不具有詞形變化，是動詞的一種無人稱形式。
我們用動詞不定式現在時的詞尾把法語動詞分為三組：
* 第一組動詞，由其自有詞根和詞尾  組成，例如：
* 第二組動詞，由其自有詞根和詞尾  組成，并且他們的現在分詞詞尾是  例如：
* 第三組動詞，又稱不規則動詞。他們的詞根會隨時態及性數不同而變化，詞尾亦不盡相同，但主要有  四種：
**以  為詞尾：（僅此一個）。
標注粗體的詞語將會在下面的章節作為例詞使用。
直陳式是用于表明事情為實際情況的一類語式。
直陳式現在時的詞尾變化遵循以下規律：
*所有的第一組動詞及其不定式現在時以  為詞尾的第三組動詞：；
*所有的第二組動詞及大部分第三組動詞：；
*部分以  為詞尾的第三組動詞：：；
直陳式未完成過去時的詞根保持不變，與該動詞直陳式現在時第一人稱復數形式的詞根相同。例如 喝：
該時態的詞尾也保持不變：。
直陳式簡單過去時的所有動詞詞根均不規則且無規律可循，但對于同一個動詞的不同人稱和數，其詞根保持一致。
該時態的詞尾亦不規則，但可分為4個系列：
同時，對于該時態動詞詞尾的變化大致有以下規律：
* 不定式現在時以  結尾的動詞，包括所有第一組動詞和 ：使用  系變位詞尾；
* 不定式現在時以  結尾的動詞，包括所有第二組動詞和不以  結尾第三組動詞：使用  系變位詞尾；
* 不定式現在時以  結尾的動詞：使用  系變位詞尾；
* 其他動詞的直陳式簡單過去時變位詞尾通常和其過去分詞詞尾一致，但仍有很多例外。
直陳式簡單將來時的動詞變位較為簡單：
* 所有的第一、第二組動詞和大部分第三組動詞的詞根均為其不定式現在時完整形式。例如：
* 少數第三組動詞的詞根不規則，但對于同一個動詞的不同人稱和數，其詞根保持一致。
條件式是用于表明在假設狀態下的某種可能結果的語式（“如果…就會…”）。同時，條件式還可以用來表達“過去將來”的時態。
條件式現在時的詞根與直陳式簡單將來時相同。
條件式現在時的詞尾為，與直陳式未完成過去時相同。
* 在線法語詞典  ?法語助手?
* 在線法語動詞變位查詢 http://www.bescherelle.com/conjugueur.php?term=apprendre
劉宏可以指：
* 劉宏 (廣陵王)，西漢末代廣陵王
* 劉宏 (趙王)，東漢三世趙王
* 劉宏 (劉宋)，南北朝時劉宋文帝劉義隆之子
* 劉宏 (明朝)，曾任崇明縣知縣
* 劉宏 (1948年)，阜陽師范學院教授
* 劉宏 (1960年6月)，首都經濟貿易大學教授
* 劉宏 (1960年10月)，中國傳媒大學電視學院教授
* 劉宏 (華中科技大學)（1963年－），華中科技大學計算機學院教授
* 劉宏 (1963年10月)，湖南師范大學教授
* 劉宏 (1964年)，山東大學晶體材料國家重點實驗室教授，濟南大學前沿交叉科學研究院院長
* 劉宏 (1965年12月)，渤海大學管理學院教授
* 劉宏 (1966年)，哈爾濱工業大學機電工程學院教授，長江學者
* 劉宏 (1967年)，北京大學教授
* 劉宏 (1971年7月)，大連外國語大學校長、教授，第十三屆全國人大代表
* 劉宏 (1981年)，西南石油大學教授
* 劉宏 (1983年)，東南大學教授
* 劉宏 (中傳廣告學院)，中國傳媒大學廣告學院教授
* 劉宏 (貴州大學)，貴州大學喀斯特環境與地質災害防治重點實驗室教授
* 劉宏 (南洋理工)，南洋理工大學教授
* 劉宏 (1965年10月)，原金杯汽車總裁
* 劉宏 (1971年8月)，兩度越獄成功，引發輿論關注
* 劉宏 (工人)（1970年－），首鋼技術研究院焊工，中共十八、十九大代表
富野由悠季，本名富野喜幸，為日本的動畫導演、作詞家、小說家。出身日本神奈川縣小田原市，日本大學藝術學院電影科畢業。從參與日本最早的電視動畫《原子小金剛》的製作開始至今，是日本動畫界資歷最長的人物之一。
代表作有《機動戰士鋼彈》系列、《傳說巨神伊甸王》、《麟光之翼》等拜斯頓威爾系列等。
2008年1月25日，來臺灣參加臺北國際電玩展「數位內容國際研討會」；2010年11月23日，受邀在中國大陸北京大學演講；2013年8月24日，到香港出席簽名見面會。
大學時就讀於日本大學藝術學院電影科的富野，其志向原為電影業界，但當時電影公司不但招募人數極少，畢業生競爭也相當激烈，因此在畢業前夕尚未找到工作的狀況下，便於1964年2月進入手塚治蟲所創立的蟲製作公司（簡稱蟲製作），自此開始了其動畫生涯。之後富野在自傳中自陳，當年的蟲製作正好相當缺人，未經由考核而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有自己入社的那唯一一次。
在蟲製作時的富野，最初的職務是擔任制作進行，負責管理進度以及連繫各個部門。可是，本人的意願是擔任演出，加上蟲製作以動畫師至上的風氣，一時使其對此狀況感到不滿。在擔任進行半年左右後，由於《原子小金剛》的原作故事已經漸漸不敷使用，於是蟲製作便在社內募集劇本；藉此機會，富野第一本被採用的劇本是第96集「機器人未來」，他並同時擔任該集分鏡與導演（當時是以新田修介名義發表）。不久後，富野便在手塚治蟲的推薦下進入演出部，由於當時蟲製作的其他作品也開始製作，因此《原子小金剛》一片的重心便漸漸轉移到富野等新人身上，在第一期《原子小金剛》結束時，富野是擔任執導最多集數的人員（全193集中共25集）。
在《原子小金剛》後，富野也經手了《寶馬王子》以及數部外包作品。但是另一方面，對蟲製作體制的不安，漸漸使得富野萌生退意（在這段期間中也曾於工作室裡號召改革，而被視為是煽動罷工）；在被視為改革重鎮的穴見薰去世後，富野便在1967年離開蟲製作，進入廣告製作公司，同時兼任東京設計師學院（現：）講師，其間經手「巴斯克林」等廣告。但是，由於廣告製作和講師的收入不如過去，同時富野也感受到廣告對創作的限制以及自己對廣告製作的不適任，因此也一邊接受外包的分鏡委託，並摸索著回歸動畫界的可能性。
在1968年離開廣告公司後，富野同時也辭去了講師一職，再度投入動畫業。在十來年內，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名於業界，其足跡幾乎遍佈60年代後半到70年代多數主要動畫。這段期間內，富野一方面為生活所奮鬥，一方面累積了大量的經驗；同時，與妻子的相遇和結婚生子也是在這段期間。
1972年，富野擔任《海王子》的監督，之後在新興工作室創映社（日昇動畫的前身）的草創成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的勇者萊丁監督一職。可是由於贊助商和電視臺對此片的諸多干預，使得富野在兩季後被解任；富野雖然感到十分不甘，但仍舊待在續任的長濱忠夫監督手下做事，並繼續與創映社合作。之後，歷經創映社改組為新工作室「日本SUNRISE」的第一作1977年的《無敵超人Zombot3》以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監督，富野身為監督之名逐漸在業界受到評價，隨後在1979年執導《機動戰士鋼彈》一片。播映當時雖歷經多重波折，但在隔年受到革命性的支持；伴隨著模型爆發性的熱賣及電影化，富野一躍成為動畫界最知名的導演之一。
《鋼彈》造成的迴響是無可估計的。除了影響許多後進、改變了業界的劇作形態外，在當時的轟動更被視為是超越《宇宙戰艦大和號》的社會現象：以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言等活動，動畫專門誌OUT及隨後的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創立；原本一直潛藏在水面下的動畫迷們的聲音，可以說藉著《鋼彈》一口氣爆發出來。富野本人日後自述：「當時自己就像是幾乎當上教祖一般」；現在也留下許多當時的紀錄，可見到當時的受矚目度以及狂熱程度。
在《鋼彈》隔年，富野又導演《傳說巨神伊甸王》。此片雖在播映時也被中途腰斬，但藉著《鋼彈》熱潮也得以在電影中播出真正的完結篇；雖然沒有受到如《鋼彈》般的巨大迴響，但也受到不少支持。而後，1982年的《戦闘メカザブングル》和隔年的劇場版、1983年的《聖戰士丹拜因》、1984年的《重戰機L-Gaim》，富野每年都有新作品，而每一作也必然嘗試做出新的挑戰；在某一段時間裡，富野作品佔了SUNRISE一半以上的工作室，可說是富野的全盛時期。另外，從這段期間開始約10年以上的時間，富野在製作動畫的同時，幾乎每年都寫作超過一部的小說，在工作量上達到顛峰。
1985年可說是富野個人的一大轉捩點。連續數年的新作雖每每受到矚目、支持並在商業上獲得不錯的數字，但卻無法得到如《GUNDAM》一樣的迴響下，SUNRISE終於對富野做出拍攝《GUNDAM》續集的要求。日後富野懷述，當時自己已隱約感受到自身的未來將被《GUNDAM》所束縛，日後證明果然如其所料；但在企畫壓力下的當年，富野做出了《GUNDAM》（以下稱《初代GUNDAM》）的續作《機動戰士Z GUNDAM》。
《Z GUNDAM》的問世，可說締造了至今超過四分之一個世紀的巨大產業，同時也樹立日本動畫中至今仍歷久不衰的系列；但對於監督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風格的大相逕庭、劇情的難懂、陰暗，以及偏離觀眾期待的發展，使得作品並未受到如前作的迴響；但是與此相反，在商業上的成功，使得贊助商再度要求續作。對於一個導演來說，自身的作品不受到評價，只有周邊商品受到歡迎，絕對不是一件值得高興的事。富野自身曾一度打破的鐵則：「機器人動畫就只是30分鐘的玩具廣告」，在《Z》後卻束縛富野比任何一個導演都還要深。
而後大約10年的時間，富野被允許製作的作品就只有「GUNDAM」系列。1986年的《機動戰士GUNDAM ZZ》試圖轉換路線，但卻以失敗告終；1988年的《機動戰士GUNDAM 逆襲的夏亞》想為從初代GUNDAM到《GUNDAM ZZ》為止的系列做一個結論，但在電影票房卻難以喚回《初代GUNDAM》全盛時期的成績；1991年的《機動戰士GUNDAM F91》想要做一個全新系列的開始，但仍然無疾而終。隨後是1993年的《機動戰士V GUNDAM》。
歷經GUNDAM系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然後終於在《V GUNDAM》時爆發出來。由於BANDAI和SUNRISE不斷地要求《GUNDAM》的續作，甚至開啟了非富野所導演的新系列；整個《GUNDAM》系列已脫離自己的掌握，成為一個巨大的產業，使得富野產生了毀掉GUNDAM系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當時BANDAI和SUNRISE在合併時的秘密協約、贊助商的干預、製作陣的混亂等因素，使得《V GUNDAM》這部作品在收視率和模型銷售雙雙遭到商業上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年的新GUNDAM作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的後任導演今川泰宏，然後黯然淡出電視動畫。
在《V GUNDAM》之後的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據他本人日後自述，當時罹患精神官能癥的富野時常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉後，也只敢走在泥土地上。在這段期間內富野一方面調養身心，一方面寫了數本小說、拍了幾部零碎的動畫作品，並為SUNRISE製作動畫進行非正式的諮詢及監修，但對一個原來以電視動畫作為分野的動畫監督來說，當時已是半退休狀態。
1998年對於富野來說，是動畫人生的第二個轉捩點；藉著有線電視業者WOWOW需要一個新的動畫企畫來推動付費節目，以及做為《GUNDAM》20週年前的預備作品，富野得以創作出全新而且非《GUNDAM》系列的作品《機動神腦》。此作對於富野意義重大，既得以藉此摸索重新回到電視動畫界的機會，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續至後續作品，直到現在。在世紀更迭的時刻，社會動盪不安、人們對未來不再充滿希望、人心逐漸疲累、內心也陰暗起來；而這樣的風氣，同樣也進入了動畫中，出現了許多精神上極端的描寫。感受到這股時代氣氛的富野，由於自己也曾經擁有過精神萎靡的經驗，因此在自稱為「復健作」的《機動神腦》及其之後，開始以「健康」、「正向」的理念做為作品主軸。在陰暗的時代與動畫群中，一貫維持明亮積極的精神，可說是富野之後的堅持； 「不創作會製造出病人的作品」雖表現了富野一貫的好勝心，但是也表達了自身對於動畫的方向性。
1999年的《GUNDAM》20週年紀念《?GUNDAM》雖然繼承了長年困擾富野本人的「GUNDAM」之名，但卻是延續了《機動神腦》之來，正面肯定人性的作風；其創作意念的「全否定、全肯定」同時總括了自身的心境、創作生涯以及整個《GUNDAM》系列，並展現了與過往風格的另一個對極。此兩作與2002年同樣展現明亮風格、並大膽起用多用年輕成員的《極限戰士》時常被並稱，並有別於過去沉重鬱抑的色彩。2005年富野將舊作《Z GUNDAM》改編為三部電影作，並賦予其新的詮釋及對新時代的期望之同時，也進行了網路配信動畫《麟光之翼》的制作。近年來也從事著書、海內外演講、對談、開啟諮詢專欄、擔任文化廳多媒體評審等多項活動，可看出其對栽培後進和對下一世代的期許。
2009年富野公佈了紀念短片《Ring of GUNDAM》，據富野說這是一部以闡述全體主義並且希望能為《GUNDAM》系列開啟下一個30年的指標作。同年，於義大利的Cartoons on the bay與瑞士的羅加諾影展分別獲得終身成就獎與名譽金豹獎。2010年，富野除了將代表作小說重新發行，還發表了短篇小說《はじめたいキャピタルGの物語》，2011年更於新雜誌發表新企畫《Gレコ》，其持續創作的企圖心可見一斑。
攝於2008年，臺北
本名為富野喜幸（「喜幸」日文音同「由悠季」），富野由悠季是自1982年後使用的筆名，並延用至今。除此之外，還有作詞時使用的井荻麟，擔任分鏡、腳本、演出的斧谷稔（「斧谷」取自其妻的舊姓）以及早期使用的新田修介、阿佐南等筆名。其中，井荻麟是取自動畫製作公司日昇動畫的事務所之所在地下井草和西武新宿線「井荻」站相「鄰」（麟）。
血型AB型，興趣為素描。
已婚，育有兩女。在提到其家人時，皆使用假名來代稱。小女兒為現代舞編舞家富野幸緒。
在蟲pro時期，曾因為年紀比自己小卻擁有優越繪畫技術的動畫師們而受到衝擊，在苦惱「如何不輸給他們」後，得出的結論是「畫出比誰都快的分鏡」；而後在獨立初期，富野也曾被其他工作室的人揶揄毫不了解電影演出，在感到屈辱的同時也感到「過去的自己只不過是自我陶醉」，因而持續地學習和接工作。「為了提升自己的技術，不得不強迫自己去面對世間」；而這段期間累積的工作量，甚至使得富野被業界戲稱為「妄想切千本分鏡的富野」，其名稱遍佈60年代後半到70年代多數動畫的演出、腳本欄。如同當時的綽號一般，富野工作的速度在業界被稱為「分鏡只要交給富野三天就可以完成」，雖然身為外部人員而未能參與作品製作核心，但在製作日程非常緊湊的動畫業界，也有如同富野的人材相當受到重視的一面。至2011年今日，富野本身掛名之分鏡制作，光是目前可確認者便超過600本，所參與作品數達100部，其經手分鏡更超過1200本以上，堪稱是業界之冠。
非動畫師出身的富野，其實在《Zambot 3》、《初代GUNDAM》、《伊甸王》等都曾參與原畫及修正工作。另外，富野作品中本身也常可見自行設計的人物或是機械。例如《GUNDAM》後半的MS，《伊甸王》的重機動機械、《Xabungle》的WALKER MACHINE以及《極限戰士》後半的OVERMAN等，都是出自富野之手。另外，有時也在自己的小說中畫上插圖。
對聲優的選擇，比起「配音」，富野更要求的是「演技」，因此早在擔任監督初期，便開始從舞臺、演員中挑選聲優，例如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等人，都是於富野作品中出道的；近年來更挖掘了璐美、小林愛、福山潤等多名現在正活躍在第一線的新一代人材。而既有形象強烈的專業聲優，也都在富野的指導下得以擴展表演領域，例如古谷徹、鹽屋翼、子安武人等。另一方面，在聲優的演技指導上也是出了名的嚴厲；在錄音作業進行時幾乎都會濱臨現場進行指導的富野，對於表現好的聲優會不吝給予贊賞及掌聲的同時，對無法達到要求的人則予以痛斥。剛出道時的阪口大助、新井里美、淺川悠等人，都談到在富野的嚴厲下，忍不住哭出來的經驗；渡邊久美子等也談到在錄音時的壓力之大，不是其他作品能比；曾擔當富野作品主角的平松廣和、飛田展男等人也曾提到若表現不理想，甚至會有在劇中讓角色死亡退場的可能性。
對於凡事都相當認真，在諸多場合中，面對少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴厲批評；近年在ANIMAGE的專欄，對年齡小自己三、四輪的讀者們也盡自身最大誠意予以回應。除此之外，對於社會責任以及個人修養也大力提倡；在奧姆真理教沙林毒氣事件中，富野是日本動畫界之中唯一對此積極發言，並論及動畫業界責任的相關人士。
好勝心和上進心相當強的同時，對於有才能的人也絕不吝於稱讚。既將長濱忠夫、出崎統與高畑勳等人為自己演出面上的學習對象，對視為勁敵的宮崎駿也給予最大限度的讚賞。對於曾是上司的杉井儀三郎，稱其是「對動畫的感性在宮崎駿之上的作家」，面對原惠一，稱其作品比神隱少女更有資格得到奧斯卡獎。
近年於電影客串登場機會增多，在2005年的《魔女潛艦》、2006年的《日本沉沒》以及2008年的《少林少女》皆有演出。另外，又於2010年夏季播出的NHK電視劇&電影《日本のいちばん長い夏》中出演
* 直到80年代初期，動畫工作室還不是很重視畫片的管理，甚至放置在完全開放的場所，因而不時會遭小偷光顧；聽到如此消息的富野，曾經拿著球棒睡在SUNRISE的浴室裡一整晚等待對付小偷。
* 在《鋼彈》的動畫熱潮時期，還是學生的岡田斗司夫為首的愛好者，曾興沖沖與富野約在咖啡廳見面。在懷著輕鬆心情想要聽《鋼彈》製作秘辛的岡田等人面前，富野卻穿著整套白西裝出現，對學生們大談身為社會人應有的姿態和責任。
* 在高橋良輔監督繼《太陽之牙》後，正苦於不知要提出手中哪一個企畫案時，富野對其中之一大力推薦，並建議高橋選用，而那個案子就是日後高橋的代表作《裝甲騎兵》。
* 90年代後期，富野曾在活動上被人嘲笑頭髮愈來愈少，結果過幾個月後，富野乾脆就以頭髮整個剃光的模樣亮相，嚇到了許多業界內外人士。
* 於90年代後期至2000年代初期，角川春樹曾與富野交流密切，甚至還曾公開宣布要進行以富野為導演，將SF小說家小松左京的最高傑作之一《無盡漂流的終點》（果しなき流れの果に）動畫化的企劃。然而，該企畫日後因為角川春樹的入獄而不了了之。
* 在《魔女潛艦》特別出演時，據導演樋口自陳，原本富野出場一幕應該更長，但因為富野的存在感太強，怕觀眾誤以為富野的鏡頭是劇情伏筆，因而不得已只好大幅減短，而改收錄於DVD特典之中。
* 在《日本沉沒》出外景到寺廟時，富野曾因身穿袈裟和其外貌，而被恰巧造訪的旅客誤認為真正的住持，而真正的僧侶們反而被認為是臨時演員。
* 在《少林少女》中客串女主角已逝世的祖父，功夫道場的師父。富野雖與此片導演本廣克行交情篤厚，卻對本片評價甚低，稱此片為「想要模仿《少林足球》卻畫虎不成反類犬」的作品。
* 在《SD GUNDAM FORCE》制作期間，富野曾對其3D技術相當有興趣，因此不時沒有事先告知工作人員便到現場參訪，嚇得工作人員們大為驚慌；而導演便以劇中敵方小卒看到大將來時大喊「T（omino）大人」而驚慌失措的模樣來調侃這種狀況。另外，富野本來也主動希望能夠切本作的分鏡，但因檔期關係而沒有實現。
富野作品向來以深厚、複雜、論理性、多揣摩空間之風格為一大特色，因此被視為打破既有傳統、人物具有真實感、深具衝擊性，一方面被人批為難以理解，另一方面卻增加了觀賞時的思考與想像空間。
稱自己所有作品共通的主題是探究人的獨立、義務、主權，以及找出人類造出的劣根性。
富野對於角色的命名不常用既有名詞，而多為自創（亦或是既有名詞的變音）；其取名主要重視順口、講究發聲時的自然。富野本人也在音上多所琢磨，為的是追求自創名字的說服性，以及帶給作品獨有的風格。
其標題早期因為贊助商多為玩具公司的背景，因而多採用「漢字+主角機」的命名法（例如：機動戰士GUNDAM、重戰機L-Gaim）；富野本人稱此為「為了瞞混過贊助商囉唆」的命名，和劇中稱呼未必一致（例如：機動戰士=Mobile Suit、重戰機=Heavy Metal）。又，除了L-Gaim以外，富野所有的機器人動畫標題內一定有「゛」和「ン」。
其著書約半數為動畫作品的小說化，不過也有許多原創作品，其中也不乏被搬上其他媒體的作品（如Gaia Gear、麟光之翼等）。近年來逐漸封筆，理由是富野稱自己沒有文采，而且將小說看得太過個人性，以至於流於宣洩自我的情欲和不滿的管道。
本人近年來雖自述不適任小說家，但其創作作品數在20部、70本以上，機動戰士GUNDAM系列既開拓80年代角川文庫以青少年讀者群為目標的先驅，其初部原創小說『麟光之翼』等也在當時以成年讀者群為主的『野性時代』連載，其小說創作時間超過三十年。
富野長年多於自身作品的主題歌等擔任作詞（另外有一部份則提供於聲優的專輯），其作詞總量超過80曲，居動畫界演出家作詞者之冠。
* 制作進行?演出助手?腳本?分鏡?演出
由手塚治蟲同名漫畫所改編，由手塚擔任社長的蟲pro製作的日本第一部電視動畫。富野在64年入社後，擔任制作進行、演出助手，並在同年11月第96話「機器人?未來」同時擔任分鏡、腳本、演出三職，之後共作了25話的分鏡和演出。富野曾在製作時程趕不上放映時，利用舊有的畫面去湊出一整話來對應。富野後來自述，當時身為小金剛班的製作重心，也使得前輩動畫師們多少感到不滿。有人認為，當時製作現場缺乏老手、每個人都經驗不足、隨時面臨時程壓力的狀況，便成為富野日後創作《GUNDAM》的原型之一。
在離開蟲PRO後，富野成為了自由職，在到與SUNRISE進行長期合作為止長達十數年的時間，游走在當時的動畫製作公司間，為其進行分鏡和演出，本人在自傳中稱這段期間為「流浪的分鏡師時期」。當時的富野的工作速度相當有名，甚至到被當時的動畫界毀譽參半地稱為「妄想『切千本分鏡』（コンテ千本切り）的富野」。
以下是由過去所留下的殘留資料中可以明確認出，或是沒有明確資料但已經多方證實為富野負責的作品一覽。除此之外，還有現今未能確認的多數作品尚未記入。
本作根據制作及播映時間，應為任職蟲PRO時代。
富野在蟲pro參與的第二作，也是經手的第一部彩色動畫。就在本作製作的中途，富野離開了蟲pro。
富野與長濱忠夫的初次合作。
* 海底小遊俠（海底少年マリン）
本作是以靜止畫的連續放映作為呈現手法的五分鐘帶狀動畫，富野在本作製作了多話分鏡。
* 女排No.1（アタックNo.1）
根據本作前期演出的黑川文男監督所述，劇中所出現的八木澤三姐妹的三位一體攻擊是由富野所想出，而其點子後流用至自身作品《初代鋼彈》黑色三連星的「噴射氣流攻擊」。
與出崎統監督的相遇。在此作，富野自陳受到當時年輕而有才華的出崎風極大的衝擊。
* 小蜜蜂（昆蟲物語 みなしごハッチ）
* 新?小鬼Q太郎（新?オバケのＱ太郎）
* 月光假面（正義を愛する者　月光仮面）
* アニメ?ドキュメント　ミュンヘンのへの道
* 小青蛙（けろっこデメタン）
* 小山鼠（山ねずみロッキーチャック）
* 小天使（アルプスの少女ハイジ）
在高畑勳監督下，富野總共作了50話當中18話的分鏡，是分鏡師中份量最多的一人。富野在與高的合作中，學習到了高監督的方法論，對於其日後的演出手法，有著極大影響。
高橋良輔監督作品。高橋監督曾稱，在此作初期的人力不足下，富野對製作上帶來相當大的助力。
* 小蜜蜂（昆蟲物語 新みなしごハッチ）
* 北海小英雄（小さなバイキングビッケ）
此作原本要找富野來擔任總監督，但只隔了半天之差富野已經先行接下《萊汀》的總監督一職，因而將之婉拒。
* 宇宙戰艦大和號（宇宙戦艦ヤマト）
根據其自傳所述，第三話的分鏡稿是製作人西崎義展強行要求富野繪製的。不過對劇情不滿意的富野，卻自行按照自己的想法所進行，因而激怒了西崎。在數天後雖然富野按照了原案重新交出修正後的分鏡，但從此以後卻再也沒接到來自西崎的委託。
* 無敵破裏拳（破裏拳ポリマー）
* 龍龍與忠狗（フランダースの犬）
* 萬里尋母（母をたずねて三千里）
同樣在高勳監督下是分鏡師中份量最多的一人。
* 萬里尋父（アンデス少年ペペロの冒険）
* 超電磁機器人 孔巴德拉V（超電磁ロボ コン?バトラーV）
創映社在《萊汀》後，繼續讓長濱忠夫擔任導演的作品。
* 小英雄（ゴワッパー5 ゴーダム）
此作的特色之一是『在敵人攻擊下，對一般居民損害的詳細描寫』，富野在本作擔任分鏡和演出，可見到對其後作品如《Zambot3》的影響。
* 小浣熊（あらいぐまラスカル）
* 電磁超人飛金剛（合身戦隊メカンダーロボ）
* 波羅五號（超電磁マシーン ボルテスV）
《コン?バトラーV》的接檔作品。本作品的開頭、片尾動畫分鏡都是由富野所操刀。
* 頑皮熊（シートン動物記 くまの子ジャッキー）
* 小英的故事（ペリーヌ物語）
* 鬥將戴摩斯（闘將ダイモス）
* 未來少年柯南（未來少年コナン）
本作富野共作了兩集分鏡，《GUNDAM》一片受到熱烈迴響時，富野直稱贏不過《柯南》，在拍《Xabungle》時，富野也稱假想敵為《柯南》，可見其對本作評價之高。
高勳監督作品，與『GUNDAM』同時進行。
* 旋風小飛俠（科學忍者隊ガッチャマンⅡ）
* 宇宙超人（ザ?ウルトラマン）
目前所知，富野自身作品外最後參與的一作。
機動戰士鋼彈的接檔作品。
* 神勇戰士（宇宙大帝ゴッドシグマ）
* 魯邦三世（第二期）（ルパン三世）（TV第2シリーズ)
通稱「新魯邦三世」。此作品富野似乎以筆名參加，雖有人證言其參與，但至今詳細內容依然不明。
* 實質上最初擔任總監督之作（68年『夕やけ番長』雖任職總監督，實際上僅參與最初幾集而已）
與日後《大和號》的西崎義展合作，富野最初的成名作。原作雖是採用手塚治蟲的《海王子》，但除了「男女主角-{zh-tw:東東;zh-cn:阿忠}-（（トリトン）和-{zh-tw:莉莉;zh-cn:妮妮}-（ピピ）是-{zh-tw:東黎;zh-cn:飛龍}-族」的原作設定外，並沒有其他與原作相同的部分，可以說是實質上的原創作品。富野作品特有的深厚、沉重與難懂的劇情和青春期反抗、自我意識強烈的主角可說在此作就已經成形，立下日後的作風基礎。本片強烈的震撼力使得包含原作讀者的觀眾群給予高度評價，甚至為主角-{zh-tw:海王子;zh-cn:小飛龍}-（トリトン）成立了全日本第一個動畫角色同好會，其中女性影迷佔了大多數。直到今日，此作被視為是第一波動畫熱潮的先驅，同時仍存在許多熱衷的愛好者。
富野後來回憶，當時自己怕製作人員事先反彈，最後一集的分鏡是瞞著所有人偷偷暗渡陳倉，在最後一刻才拋出來的；唯有如此，才有可能完成完結篇的結尾。