ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
* ''Mark Carwardine / illustrated by Martin CammDorling, 《WHALES, DOLPHINS AND PORPOISES》, Dorling Kindersley, 1995: p54-55. ISBN 0-7513-2781-6''
*''馬克?卡沃達著；馬丁?卡姆繪圖；陳順發翻譯，《鯨與海豚圖鑑》，貓頭鷹出版社，1997 民86：54-55頁。ISBN 957-9684-16-2''
*''John L. Bannister, 《Baleen Whales (Mysticetes)》, edit by William F. Perrin, Bernd Würsig, etc. 《Encyclopedia of marine mammals》, Academic Press, 2002: p62-73. ISBN 0-12-551340-2''
*''Shiro Wada, Masayuki Oishi & Tadasu K. Yamada, 《A newly discovered species of living baleen whale》, 《NATURE》,20 November 2003, Vol426: p278-281.  http://www.nature.com/nature/journal/v426/n6964/abs/nature02103.html;jsessionid=3EAA135CBCD13848C417A894CFFA5BD2''
黃錦，字孚元，號絅庵，廣東饒平宣化都大埕（今東界大埕鄉）上黃村人，明末政治人物、書法家，崇禎年間官至禮部尚書。
先祖自福建遷居饒平宣化都大埕（今饒平大埕鎮上黃村），祖父黃允德，父黃夙盛。明萬歷三十七年（1609年）考中舉人，天啟二年（1622年）登進士，選進翰林院學館深造。三年後，由庶吉士授檢討（史官名，職常修國史），歷任少詹事、日講官及分校禮闈等。崇禎十二年（1639年）為知制誥副總裁，十月升禮部右侍郎。十三年春知貢舉，冬轉吏部左侍郎。十四年京察後，調為南京禮部尚書。崇禎十六年（1643年）以病歸。
南明隆武元年（1646年）投奔福州隆武帝，起為禮部右侍郎，賜號「奉天翊運中興宣猷守正文臣」，尋晉吏部尚書，加太子太保，隆武二年（1647年）以年老乞歸。未行而清兵已陷閩，繼下潮廣，錦韜晦林下。永曆八年（1653年）策反潮州總兵郝尚久，“預其謀，傾家助餉”，失敗後，匿於石庵山石洞內，讀書其中。清廷赦其罪，年八十三，終老尚書府。著作《筆耕堂集》等。子黃殿齡，崇禎壬午舉人。孫黃華，諸生，能詩，工書法。曾孫黃憙、玄孫黃桂正，俱清朝舉人。現其後人仍居於尚書府，一房居港。
*潮州石庵兩處摩崖石刻：“最上巖”與“寒拾留響”；
*饒平三饒：萬歷十五年（1587年），題道韻樓石匾；
黃錦曾先后參加修制《神宗實錄》和修校《十三經》、《二十一史》等。 越年因病乞歸。后在潮州府城西（今屬湘橋區）建尚書府定居。晚年專心詩詞和傳授書法，著作有《筆耕堂集》。
斯氏瞪羚（學名''Gazella spekei''）是最小的瞪羚。僅分布于非洲東部，與G. gazella pelzini重疊。斯氏瞪羚曾經被看作山瞪羚的亞種。
肩高50-60厘米，體長95-105厘米，尾長15-20厘米，體重15-25千克。毛色為淺棕色，腹部為白色。
棲于非洲東部的草原、灌木叢和半沙漠。
亞美打利庇盧大馬路，又稱新馬路，是澳門中區的重要道路之一，為澳門重要的商業中樞及旅遊景點。東接殷皇子大馬路，從南灣大馬路起，西至火船頭街與巴素打爾古街之間，全長620米。
新馬路東端的新式大廈
從民政總署大樓二樓望向新中央酒店
新馬路西邊的舊式唐樓
早在19世紀，新馬路一帶不是一條筆直的大道，而殷皇子大馬路段及新馬路後半段還是汪洋大海，該區只是一個僻靜的居住地及漁村，中間穿插著彎彎曲曲、斷斷續續的小路。經過多年的填海，及至1918年，澳葡政府才開始把西段的彎曲小路大鵬巷拉直，把東段龍嵩街口與大堂街之間的山崗剷平打通，再將東端路口的一間大屋拆去，修成一條筆直的馬路，直接把內港和南灣連接，成為澳門的一條重要馬路。馬路開通後，市政當局把市政廳至西端路口 以當時葡萄牙殖民地部長阿圖爾·德·阿爾梅達·里貝羅(Artur de Almeida Ribeiro)的名字，命名為亞美打利庇盧大馬路；把市政廳到東端路口 叫作美副將大馬路，後來由於名字太複雜，才把整條馬路統一稱為亞美打利庇盧大馬路。而澳門人稱之為「新馬路」，除了是葡文譯名太複雜為人所難記之外，也因為這條是新開闢的馬路，故以「新的馬路」來稱之。
新馬路西瑞的海邊爲內港，由西江沖來的泥沙堆積而成。由於內港地勢較低，故經常受到颱風的影響。颱風時經常潮水暴漲，由內港碼頭至新塡巷 一段，更必被潮水掩蓋。其中以1874年的一次最爲嚴重，共有5000多人喪生和2000多艘漁船沉沒，部份樓宇倒塌，洪水泛濫，連市政廳也被強風吹至損毀。
自新馬路開闢以後，很多大型的樓房都選擇在這裡興建，各行各業特別是銀行都以此為中心，如澳門的第一間銀行大西洋銀行於1902年在新馬路與南灣大馬路口開業；及後在新馬路開設的銀行數目愈來愈多，目前大豐銀行、永亨銀行及中國銀行等都在新馬路開設總行或分行。新馬路在澳門旅遊業也佔有重要地位，沿途經過多個景點，如民政總署大樓、議事亭前地等歷史城區建築，以及十月初五街等手信街，距離大堂、板樟堂、大三巴牌坊等景點也相當近，是遊客必到之處。
此外，博彩業也曾在新馬路盛極一時。1920年代末，中央酒店（今新中央酒店）於新馬路落成，樓高6層，是當時新馬路最高的酒店。及至1930年代，博彩業開始興起，中央酒店開設了「濠興仕女娛樂場」，成了澳門當時最具規模的賭場，吸引了不少的居民和遊客到來玩樂。1940年代，樓高九層的國際酒店於新馬路西端落成，一度取代中央酒店成為整條馬路最高的建築物，直至中央酒店於1950年代加建至11層。1995年，皇宮娛樂場在內港開幕，更促使了新馬路西端的經濟和旅遊業發展。
新馬路從開闢至今，一直是澳門的商業、交通和旅遊業的中心。惟1990年代以來，由於交通、酒店結業、賭場搬遷和城市規劃等因素，營地大街以西的路段呈衰落態勢。民間期望隨著十六浦和國際酒店重修等項目完成後，可以重現當年的光采。
新馬路兩旁的建築物各有不同，當中有歐洲式的建築，也有少數保留中國傳統特色的建築物，而民政總署大樓以西的大部份建築物均為唐樓，這些唐樓保留了1920年代的建築風格，一般只有兩至四層，建築物和建築物之間都有一條向街的走廊，走廊上有樓底遮蓋，以遮擋雨水及太陽，也即是俗稱的「騎樓底」。相反，民政總署大樓以東的大多為具歐洲色彩的建築，如民政總署大樓和郵政總局等。隨著時代發展，一些新式的高樓大廈也開始在新馬路東端路口出現，如中國銀行和大西洋銀行大廈。
新馬路西段存在多棟舊樓宇店舖，那樓宇日久失修，牆身舖滿水渠和電線，有些甚至長滿雜草，影響樓宇結構，造成危險。
新馬路地下的百年石板渠，部分紅磚拱頂在工程中被移除，外圍也被加設混凝土，被批評是無異於破壞文物
2018年7月，當局在新馬路進行「排水系統改善及路面重鋪工程」，工程中具歷史文化價值、被埋在地底有近百年歷史的由紅磚拱頂及石砌水道組成的石板渠重現，且結構依然堅固。然而部分紅磚拱頂在工程中被移除，外圍也被加設混凝土，專業人士批評當局做法粗暴，無異於破壞文物。
由於新馬路是連接內港和南灣的主幹道，但又位處市中心，旅遊點，車流、人流都非常大，因此交通事務局於2010年5月16日起，逢星期日及公眾假期，上午11時至晚上8時期間，將營地大街至龍嵩正街之間一段新馬路設立為「公交專道」，只準公共巴士、的士及特許車輛通行，同時在專道實施期間亦禁止所有長度超過8米的車輛進入新馬路(巴士除外)，計劃原定試行期3個月。
在2010年8月12日，交通事務局指總結情況後決定延長新馬路公交專道措施半年至2011年2月。雖然計劃原本設定為試行計劃，計劃結束後再檢討成效。不過交通事務局一直延長試行期，也沒交代過計劃何時會結束，因此截至2016年10月，這條「公交專道」仍繼續當中。
在2017年8月28日，交通事務局表示，新馬路公交專道無限期取消。
由於新馬路的重要性，而且直接把內港和南灣連接，故這裡也是遊行的熱門路線，如2007年澳門勞動節遊行及2007年澳門十一遊行，主辦單位和遊行人士均要求途經新馬路到政府總部。但由於新馬路是澳門半島的交通樞紐，加上兩旁珠寶店林立，警方當局基於交通和安全為理由，一般都會拒絕遊行人士的要求。但在2007年澳門十一遊行，3000輛電單車成功越過警方防線，慢駛進入新馬路，令交通一度癱瘓一小時。
;重要景點（由西至東）
* 金碧文娛中心 (前身為金碧娛樂場)
* 中國銀行澳門分行新馬路支行
;重要街道（由西至東）
*氹仔也有一條新馬路（Avenida Nova），後來與奧林匹克大馬路合併，不復存在。
*在山頂醫院和加思欄兵營之間，有一條名為加思欄後新馬路的小路，其葡文名只有「Estrada Nova」兩個字，意為「新馬路」。
*青洲新馬路，青洲社屋所在地。
*澳巴：2、3、3A、3X、6A、8A、10、10A、11、18、18A、19、21A、101X、N1A、N1B、N3
*新福利：4、5、5AX、26A、33
*  《澳門百科全書》，澳門基金會，1999年11月 ISBN 972-658-078-1
*  《紅藍史地》第三期，澳門培正中學史地學會，1993年
*  澳3000鐵騎遊行抗新法 闖新馬路癱瘓交通 示威今續恐有亂 - 明報 2007年10月1日 於2008年1月16日造訪
*  新馬路 - 澳門文物知多少 - 澳門文物網
*  新馬路節假日公交專道  - 澳門交通事務局
羅特列克的簽名
亨利·馬里·雷蒙·德·土魯斯-勞特累克-蒙法（，），簡稱亨利·德·土魯斯-勞特累克，法國貴族、後印象派畫家、近代海報設計與石版畫藝術先驅，為人稱作「蒙馬特之魂」。羅特列克承襲印象派畫家奧斯卡-克勞德·莫內、卡米耶·畢沙羅等人畫風，以及日本浮世繪之影響，開拓出新的繪畫寫實技巧。他擅長人物畫，對象多為巴黎蒙馬特一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層人物。其寫實、深刻的繪畫不但深具針砭現實的意涵，也影響日後巴勃羅·畢加索等畫家的人物畫風格。
在繪畫上的成就以外，羅特列克以新概念創作之彩色海報帶動了海報設計的創新；他使用當時少用的石版畫技術，捨棄傳統西方繪畫的透視法，轉以浮世繪中深刻的線條表現觀賞者眼中的主觀空間，搭配巧妙的標題文字，成功吸引觀賞者的目光，並與-{zh-hans:皮埃爾·勃納爾; zh-hant:皮爾·波那爾;}-同為當代最具影響力的海報設計者。當時有海報設計之父之稱。
此外，羅特列克也是名美食家，曾與好友-{zh-hans:莫里斯·茹瓦揚; zh-hant:莫里斯·喬懷安;}-研究食物，並整理出版一本記載一百九十多道菜餚的食譜。
1864年11月24日傍晚，亨利·德·土魯斯-勞特累克生於法國中部的塔恩省阿爾比（Albi）的家中，全名-{zh-hans:亨利-馬里·雷蒙·德圖盧茲-洛特雷克-蒙法; zh-hant:亨利-馬利·雷蒙·土魯斯-羅特列克-蒙法;}-。父親-{zh-hans:阿方斯·德圖盧茲-洛特雷克; zh-hant:阿爾豐斯·土魯斯-羅特列克;}-伯爵是名騎兵軍官，也是-{zh-hans:圖盧茲-洛特雷克; zh-hant:土魯斯-羅特列克;}-家族的主人。這個家族起源自查理大帝時期，為土魯斯地區的顯赫家族，但到洛特雷克祖父時，家業衰敗，羅特列克伯爵僅繼承了一百公頃左右的荒地，家族宅邸與頭銜。儘管如此，他與表親，席雷朗家族的-{zh-hans:阿代勒; zh-hant:阿德比;}-結婚後，從娘家繼承了兩座城堡與大片葡萄園，使家族得以不墜。
原居-{zh-hans:戛納; zh-hant:坎城;}-席雷朗家族為保持貴族血緣，本身即與土魯斯-羅特列克家族多代通婚：自18世紀遷居席雷朗後，由於沒有後嗣，所以從土魯斯-羅特列克家族過繼一名男孩來，並改名作席雷朗，從此家族名稱改為席雷朗，接連數代皆以表親的關係持續通婚，親上加親。也因此出現基因上的缺陷，並影響到羅特列克之後的人生。
《正在鷹獵的羅特列克伯爵》，1881年，土魯斯-羅特列克美術館藏。
身為家族的第一繼承人，羅特列克的誕生令整個家族大感喜悅，加上1868年羅特列克不滿週歲的弟弟夭折，幼小的羅特列克成為全家人的希望，更是集三千寵愛於一身。羅特列克的祖母曾形容幼年的羅特列克：
《用早餐前的羅特列克伯爵夫人》，1881年-1883年，土魯斯-羅特列克美術館藏。
即使如此，羅特列克的家庭卻籠罩在一片陰霾中：由於是奉母之命完婚，伯爵夫婦的婚姻並不幸福，兩人的關係十分淡泊，阿方斯伯爵雖於1863年便從軍中退役，但同他玩世不恭的父親一樣，伯爵一大早便獨自出遊打獵，直到傍晚才帶著獵物回家。偶爾他會跑到巴黎，與年輕軍官或時髦仕女共渡塵囂。對他而言，管理家務只是「女人的事務」，不是一名男子漢該作的工作。因此全家的事情，包含幼小羅特列克的養育工作，全落到母親阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承擔全家的家計，更全力投入獨子的教育，不惜帶他東奔西跑，只為讓他能夠接受良好的教育。日後羅特列克到巴黎展開繪畫生涯，也全靠母親財力的支持才得以持續不輟。
小時候，羅特列克繪畫與文學的才華便已展露：1872年，為了接受更好的教育環境，母親帶著8歲的他全家搬到巴黎居住，在這他透過教科書、筆記本上的習作，自修學會了許多素描與繪畫技巧。1874年進入中學就讀後，曾在學校刊物《同人誌》中發表短篇小說，頗受同學歡迎。然而最重要的是在這期間，他認識了畢生好友莫里斯·茹瓦揚，日後無論在精神或事業上，他都是羅特列克的一大支柱。
由於母親的指導監護，儘管羅特列克對讀書興趣不大，在校成績仍名列前茅。可是天生體弱的關係，進入中學同一年便申請休學，由母親帶到尼斯老家養病，課業轉由家庭教師與母親督導。不久舉家遷回阿爾比的故居。
《自畫像》，1880年，土魯斯-羅特列克美術館藏。羅特列克16歲時的自像畫，這時他已發生意外，畫中臉部的黯淡顯示心中的憂鬱。
1878年，14歲的羅特列克與家人在阿爾比團聚時，發生一起意外：他從客廳的椅子上摔下來時，被椅子下的掃把絆倒，造成左腿骨折。為此，母親帶他到尼斯等地療養。然而隔年1879年，他在療養地與母親散步時，跌入一處一公尺深的坑洞，造成右腿骨折。這兩次意外雖僅造成骨折，但因多代近親通婚，患有遺傳性疾病的羅特列克停止了腿部骨骼發育，成為身高僅150公分的侏儒。而且因腳部停止發育，上半身仍持續成長，使下半身承受過多的體重，令他在步行上都顯困難，遑論進行騎馬等激烈運動。
對愛好騎馬打獵且期盼克紹箕裘的羅特列克伯爵，這不啻為一大打擊。這成為他另一個棄家人不顧的理由，也令他更少回家，原來對兒子的期盼也轉移到郊外打獵之上；而對羅特列克伯爵夫人而言，丈夫的態度使她投入更多心血在照料兒子上。她不但一手包辦兒子的療養工作，帶他到尼斯、席雷朗等地治療、度日，並親自教導他拉丁文與英語，以免因療養而延怠課業。至於羅特列克本人，因失去自由活動的能力，閒暇時間轉而花在繪畫上，特別是他最喜歡的馬匹奔跑、騎士馭馬、帆船航行等景象，透過其視覺捕捉，出現在這時期的素描與油畫裡。而這也奠定了日後成為畫家的基礎。
1881年7月，即將滿17歲的羅特列克前往巴黎參加大學入學考試，但卻落榜。於是利用三個月時間衝刺，終於11月第二次入學考試時順利上榜。然而，喜好繪畫遠大於學業的羅特列克卻放棄入學資格，轉去學習繪畫。這項決定最初遭到羅特列克伯爵夫人反對，但在舅舅勸說和鼓勵下，伯爵夫人接受了他的決定，讓他與父親前往巴黎，在專畫動物的聾啞畫家魯尼·布蘭斯多的畫室學習。
《在尼斯駕車的羅特列克伯爵》，1881年，小皇宮美術館藏。
1882年3月，儘管只有幾個月，羅特列克對馬匹奔跑的成熟技巧讓布蘭斯多嘆為觀止，認為已無力教導，故介紹他到著名的學院派畫家萊昂·博納畫室學習。在此，他接受學院派畫風的洗禮，過往誇張的描繪有些收斂，加上新學到的構圖技巧，使他構圖更顯深度與層次感。該年暑假，他回舅舅家度假，創作出許多作品，然而9月再度前往巴黎時，博納到巴黎藝術學院任教，原來的畫室已關閉。羅特列克不得已下，轉而與部分同學轉往擅長歷史題材的學院派畫家費爾南德·柯羅蒙的畫室。
《茱麗葉·巴斯卡》，1887年。羅特列克學徒生涯後期的作品。
柯爾蒙雖是學院派畫家，但他的要求並不嚴格，甚至鼓勵學生自由創作。在此，羅特列克認識了埃米爾·伯納德、凡·高等日後著名的新印象派和後印象派畫家，與這些新銳畫家切磋使羅特列克的繪畫技巧持續進步。另一方面，因嫌科爾蒙的指導不夠嚴格，他自費在住處請模特兒，並訂定作息表以鍛煉繪畫技巧。這段期間，他十分努力，而成果也受到師長的肯定：勃納見到他的作品後，決定請他協助完成維克托·雨果作品的插圖。對於這些肯定，羅特列克在書信中寫到：
同樣在此期間，羅特列克常與同學前往美術館欣賞畫作，相繼結識當代著名的印象派畫家愛德華·馬內、皮耶-奧古斯特·雷諾瓦、埃德加·德加等人。其中，他對德加崇拜有加，1885年兩人第一次見面後，羅特列克即視他為精神導師。受到竇加的影響，羅特列克的繪畫題材逐漸轉變，由傳統的故事與動物逐漸轉為現實人物。不久，他離開柯爾蒙的畫室，正式將現實世界視作繪畫的對象。
由於不習慣巴黎都會生活，羅特列克伯爵夫人於1883年搬到他們家族的主要領地馬爾羅梅莊園居住。僅剩一個人居住的羅特列克因嫌孤寂，搬到畫室同學兼好友艾柏特·葛爾尼葉家居住。由於該住處位居巴黎北部的新興地區蒙馬特，當地充斥著各種聲色場所。羅特列克定居於此後受到影響，開始流連當地的咖啡廳與酒廊，並結識酒店老闆兼小有名氣的男歌手阿里斯蒂德·布留安。布留安介紹他與妓女發生關係，因身形醜陋被許多女性拒絕的羅特列克也從風塵女子身上找到渴望的溫柔，至此，他和夜生活脫離不了關係。
《洗衣女》，1889年，私人藏。圖中的紅髮女子即瑪莉-克雷曼汀·瓦拉東。
1886年，羅特列克離開柯爾蒙的畫室，也搬離了葛爾尼葉的住處。他在蒙馬特成立自己的畫室，但仍接受竇加的指導，並持續到1888年。這時，他與18歲的模特兒瑪莉-克雷曼汀·瓦拉東（，即日後的畫家蘇珊娜·瓦拉東）交往，然而瑪莉只想騙取他的金錢，並以假裝自殺等手法威嚇羅特列克。經過多年糾纏後，羅特列克於1889年忍痛結束第一段戀情，與她徹底斷絕關係。失戀後的羅特列克為了發洩，又與卡門·戈婷交往，然而卻感染梅毒，這令他身心受創，從此也不太信任母親之外的任何女性，且更沉溺在蒙馬特的夜生活。
私生活雖然不太順遂，1888年與1889年卻是羅特列克藝術生涯初露頭角的時光：1883年與1887年兩度參與巴黎沙龍皆落榜後，1888年他開始將「Treclau」的創作假名改回「Lautrec」的真名簽名，改而參加布魯塞爾的二十人展，隔年參加第五屆落選者沙龍，並展出期間個人獨展。之後第六、七、八屆皆有作品參展，且評價不錯，也讓他逐漸被視為新藝術運動的重要參與者。。其中在二十人展時，曾發生一段小插曲：畫展閉幕時，羅特列克應邀出席閉幕典禮，然而典禮時比利時畫家亨利·德·格魯痛批一同參展的梵谷不學無術，只會吹牛。此話一出，立刻引起身為梵谷友人的羅特列克不滿，揚言要與格魯當場決鬥，最後格魯收回他的批評，才避免了可能的流血衝突。
《紅磨坊的舞會》，1890年，私人藏。羅特列克將許多好友熟人繪入圖中：中間共舞的男女是拉·古留與滑蘭丹，右側白鬍者為作者父親羅特列克伯爵，左後方正面穿黑大衣者是雅內·阿夫里爾。
但這時影響羅特列克最深的，卻是酒店的夜生活。他最早出沒在煎餅磨坊，並結識尚未成名的女舞者拉·古留（本名路易絲·韋伯），外號「大嘴美人」，這位「大嘴美人」啓迪羅特列克，創作了他最著名的作品。1889年，法國為了慶祝大革命百週年，在巴黎舉辦世界博覽會。為了因應活動的帶來的觀光人潮，新型態的夜總會紅磨坊開幕了，而羅特列克也隨之轉移到此。由於酒店尊重他貴族與畫家的身分，羅特列克也樂於結交經理與店中藝人紅星。1891年，另一家新型高級酒店巴黎酒店開張，為了競爭過對手，紅磨坊挖角來拉·古留、馬瑟·滑蘭丹、雅內·阿夫里爾、夏烏考、依薇特·吉爾貝等巴黎著名的藝人紅星，並請羅特列克為紅磨坊製作彩色宣傳海報。由於他的海報一改傳統，使用彩色和顯著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了許多上流階層男女光顧紅磨坊。而羅特列克的宣傳也讓他成為紅磨坊的座上賓。於是，形形色色的藝人與客人成為他大多數的繪畫題材。
《身體檢查》，1894年，國家藝廊藏。磨坊街娼樓裡，妓女們接受官訂的身體檢查情景。
1892年起，羅特列克的繪畫對象又多出一種，即娼樓的妓女。最初這只是交通通勤上會經過，結交一些妓女朋友。隔年，由於醫師室友要結婚，為了騰出空間讓新婚夫婦生活，他乾脆搬進磨坊街的娼樓公寓居住。不同進出其中的其他男性，羅特列克是以朋友與觀察者的角度與她們共同生活，並紀錄下一夜春宵外，妓女們的真實生活：鬧情緒、裝扮、性器官檢查、彼此之間的女同性戀關係等等...。具有貴族身分的羅特列克，不但公然出入娼樓，也常在公開場合稱讚娼樓，比如一次高級餐宴中主人請他發表感想，他稱讚道：
因如此離經叛道的行為，羅特列克不但成為上流社會議論的對象，也是各家媒體爭相關注的焦點。不過媒體重視的並非他的畫作，而是出人意表的言行舉止和笑話，但他從未對媒體過於誇大的報導作出回應與抗議。雖然大家對羅特列克意見甚多，但這三年也是創作的全盛時期，共完成五十多幅畫作。
1890年左右由毛禮斯·吉貝魯拍攝的剪接照片。
1893年，羅特列克在畫商朋友莫里斯·喬懷安協助下，舉行生平第一次個展。為了避免不必要的爭議，他將有關妓女的作品擺在畫廊二樓，僅供少數朋友與鑑賞家參觀，其他爭議性較小的作品才放在一樓讓大眾欣賞。雖然羅特列克並不看好這次的個展，但出乎預料的是媒體卻給予其不錯的報導與評價，而羅特列克的精神導師艾德嘉·竇加也大大肯定他的作品，這也讓羅特列克於隔年舉行另一場石版畫個展。然而這次的個展不太成功。同年，《白色評論》在巴黎發行，在獨立畫展上引人注目的羅特列克結識其中的撰寫作家安德烈·紀德、保羅·瓦勒里以及畫家皮爾·波納爾等人，進而與其中兩位主編保羅·勒克萊克、塔德·納塔松認識，並成為相當親密的好友。
1895年羅特列克為《白色評論》所繪的宣傳海報，圖中人物即蜜希亞·納塔松。
1895年，羅特列克前往倫敦繪製肖像，順便拜訪詹姆斯·惠斯勒等當代英國畫家，並在參觀馬戲團時結識莫里斯·梅特林克等作家與詩人。隔年又與喬懷安共遊荷蘭、西班牙和葡萄牙，然後溯羅亞爾河而上，探巡法國中部的各處城堡。這年，羅特列克出版了以妓女為主題的石版畫畫冊，並接受《白色評論》邀請，以他相當仰慕的塔迪·納塔松之妻米西婭·納塔松為對象，為該雜誌畫了一幅宣傳海報。
1897年起，羅特列克因為通宵創作，常夜間失眠，因而逐漸染上酒癮，雖然經喬懷安勸告，但卻日益惡化，經常失眠喝酒，酒醉仍睡不著只好通宵作畫，這讓他孱弱的身體健康更加惡化。為了改善情況，喬懷安決定替他在倫敦舉辦第三次個人畫展，以遠離蒙馬特的花花世界。然而此次個展卻未受英國人青睞，以失敗作收，這反令羅特列克酗酒情形更加嚴重，回國後甚至出現精神失常與幻覺的情形。最後，母親與醫師表弟加布里埃爾·塔皮討論後，於1899年3月決定把酒精中毒的羅特列克強送至精神病院治療。
入院之初的羅特列克百般抗拒精神病院的治療，並寫信向父親求救，但未獲理睬。兩星期後，他的神智已較為清醒，開始擔心會被終身監禁在院裡，於是採取了幾個對策：一方面他向院方表示願意積極配合，減低彼此的不信任，另一方面他請經常來探病的喬懷安送來畫筆與石材，希望用畫作證明自己的精神良好。因為關在院裡，羅特列克僅能憑記憶作畫，於是他以待在萊昂·勃納畫室期間，啟蒙老師魯尼·布蘭斯多帶他觀賞馬戲團的回憶為題，創作一系列石版畫作，其中有小丑表演、女馴獸師、特技雜耍、喜劇等等。在入院75天內，共完成50多張作品，其中挑選30幅製成石版畫，這30幅畫最後也讓他離開精神病院。之後，羅特列克曾對朋友說過：
5月20日出院後，羅特列克與遠親維奧陪同下，前往諾曼第旅行，之後又前往勒阿弗爾觀光。後來返回母親在馬爾羅梅的別墅靜養，直到10月母親的葡萄園收成後再度前往巴黎。由於擔心羅特列克再度沉溺於酒鄉之中，他的朋友們特地帶他逛當地的服飾街。這次他結識一位18歲的女裁縫路易絲·布盧埃，雖然她已名花有主，但對女性失望的羅特列克仍罕見地動了真情，並以她為模特兒，完成一幅油畫和兩張素描。
《女帽商》，1900年，土魯斯-羅特列克美術館藏。圖中女子即路易絲·布盧埃，羅特列克仰慕之餘，為她繪了三張作品。
1900年，巴黎再度舉辦的世界博覽會，邀請羅特列克擔任繪畫的評審，但被他回絕，不過他仍舊坐著輪椅上前去參觀。由於沒特別的好感，他未完成任何相關作品。不久，他又再度染上酗酒的習慣，甚至連同行的威奧也無法勸阻他，這令他尚未恢復健康的身體再度惡化。5月，他與威奧再遊諾曼第，為了感謝這位遠親，他以威奧為對象創作晚年大作《維奧提督》。6月，因經濟因素取消巴黎之行，直接從諾曼第前往波爾多，在此他迷上歌劇《梅薩莉娜》，完成6幅相關畫作。12月，羅特列克返回馬爾羅梅，然而因腳充血而下半身麻痺，之後採用電療法才恢復，但病情已十分嚴重。
《巴黎大學醫學院的口試》，1901年，土魯斯-羅特列克美術館藏。羅特列克生前最後一幅作品。為了感謝表弟達比埃的照顧，他以想像繪出二十多年前達比埃口試的情景。
1901年4月15日，羅特列克最後一次前往巴黎，並拜訪巴黎的老朋友。由於大家都知道他大限不遠，此次為訣別之旅，所以除了感傷外，也帶他參觀各處故地，而他也整理了自己的畫室，並完成《威奧提督》與最後遺作《巴黎大學醫學院的口試》。7月，在朋友淚送下，羅特列克返回土魯斯，但回來後突然半身不遂。8月20日，母親羅特列克伯爵夫人帶他返回馬爾羅梅的別墅，這時，羅特列克的病情又急趨惡化，除了稍微修飾外，無力進行任何創作。9月9日凌晨兩點十五分，羅特列克在家人與少數好友注視下逝世，得年36歲。
1912年，莫里斯·喬懷安為羅特列克整理出版傳記《羅特列克傳》。而其多數作品則由父母保管，直到1922年才捐給阿爾比美術館，館方則成立土魯斯-羅特列克美術館專門展示這些作品，至今該館仍是收藏羅特列克作品最多的地方。
作為後印象派畫家，羅特列克的繪畫技巧深受印象畫派啟發，但又結合浮世繪筆法與個人寫實的才華而獨樹一格。他的繪畫作品主要可分成兩大類型：油畫與石版畫。無論哪種類型，幾乎都以人物素描為主題對象。受到艾德嘉·竇加的強烈影響，羅特列克的畫作充斥著各式各樣的人物樣貌。對於這點，據說他曾說過：
雖然同樣專注於人物畫，但羅特列克與竇加的風格又大異其趣：竇加的畫作被認為宛如鑰匙孔中的結果，她們（多數是女性）在畫中的姿態宛如不曾留意畫家的筆觸，因此留下無矯作的體態之美；然而羅特列克的畫作卻有意無意的扭曲或誇大畫中人物的樣貌神情，進而強調人物的生命力與寫實感，讓粗莽的中低階層居民也戴上莊嚴的面紗。對於自己的創作理念，羅特列克曾說：
羅特列克的油畫與水彩畫作品大略可分成三個時期：1888年以前的習作期，1888年至1898年的全盛期，1898年至1901年的厚重期。
1888年之前，羅特列克尚在摸索自己的繪畫風格：雖然自小便展露出快速掌握物體移動瞬間的畫面並生動描繪出來的天賦，但受到學院派老師的影響，羅特列克儘可能壓抑本身變形扭曲畫作對象的本能。有名同畫室的同學曾描述這彼此衝突的矛盾：
另外，雖然已表現出優異的人物素描技巧，但畫作題材因不同老師的指導，創作題材也大不相同：在魯尼·布蘭斯多門下時，便以動物畫為主；到了歷史畫畫家費爾南德·柯爾蒙門下時，討厭畫作刻板人物的羅特列克也畫了兩三幅類似的題材作品。此外他也畫過同一畫室的同學文生·梵谷的肖像畫。而在學院派老師指導下，羅特列克的最大收穫莫過於背景構圖與透視法的成熟運用技巧，而塗色上也出現越來越多的繪畫線條。
1885年起，受到印象派與新藝術運動影響，羅特列克的畫作中出現印象派色調的筆法，逐漸講求畫作第一眼的視覺效果。另外，因崇拜印象派畫家艾德嘉·竇加，羅特列克放棄了學院派畫家的指導，逐漸將主題轉向現實生活中的人物。
芝加哥美術館藏。這幅畫是典型的羅特列克式作品：依稀可見的畫布底色、巨大的觀眾席弧線、弓狀的馴獸師身材、誇張的女演員臉部，都顯示出其全盛時期的繪畫風格。
1888年起，羅特列克迷上蒙馬特的夜生活，開過出新的畫風：為了描繪快速舞動的藝人身影與觀眾，羅特列克完全放棄學院派嚴謹的繪畫方式，改以快速的線條描繪人物輪廓，如此扭曲誇大特徵的本能終於彰顯出來，並成為他的一大特色；另外使用稀釋過的顏料塗滿色面，使塗色快速而直接，連帶產生透明感，並依稀裸露出畫布的底色。
另外，從1883年起，羅特列克開始收藏浮世繪的畫作，並從中採用許多技巧加入畫中：他學會應用具有韻律感的輪廓線條表達人物的服飾與身材特徵，並將透視法中的水平線拉到畫作的上半部，使消失點移到畫作之外，因而讓畫裡的空間距離變成急遽上升的斜線狀態；此外，具有顯著特徵的主體人物被擺到前端，後面改以黯淡如黑影般的人群加以襯托，這些技巧使得主角更為明顯，受人注意，並塑造出夜生活裡的刺激與戲劇性。
誇張甚至帶點醜陋的人物表情是這時期羅特列克畫作的最大特點：他不是憑空扭曲人物的樣貌，而是根據主角本身的特徵加以誇大。而且，夜總會的表演光線經常由下而上照射，如此人物的鼻孔與嘴唇會顯得十分明顯，羅特列克抓住這個場景並畫成畫作，這讓現實生活中的美女在作品中也顯得醜陋。也因為如此，許多女伶會為此向羅特列克抱怨，但他從未在畫作上讓步。
1898年後，羅特列克因酒精中毒損害神經，無法自由輕快地揮動色筆，只好放棄全盛時期的快速繪畫技巧，改以厚重的顏色強調人物的性格。但除此之外，其他的技巧仍未放棄。不過由於病痛纏身，加上兩年後旋即去世，這時期的作品遠少於前面兩個時期。不過由於多數時間不在蒙馬特，此期的繪畫人物不再是藝人紅星或妓女，而是以一同旅遊的朋友，歌劇場景等題材為主。
此外，這時期也出現許多經典的系列作品，如《梅薩莉娜》為描繪對象的6幅系列作品。
《紅磨坊與拉·古留小姐》，1891年，國立圖書館攝影與版畫部門藏。羅特列克最知名的海報作品之一，左邊跳舞的是拉·古留，右側的黑影是馬瑟·滑蘭丹。
相較於油畫作品，羅特列克的石版畫在當代十分著名：他不但是當時少數傑出的石版畫畫家，也用石版畫製作深具個人特色的海報。
石版畫發明於18世紀末的德國，雖然在19世紀後期多數印象派畫家已嘗試過這種繪畫技術，但羅特列克嚴謹且大量的石版畫作品卻與奧諾雷·杜米埃並稱19世紀最重要的石版畫家。他從1885年離開費爾南德·柯爾蒙的畫室後，立刻學習石版畫的技術，並以嚴謹的方式製作作品：先在石版上打上素描草稿，期間以拇指擦拭線條，製造出現線條之間的疏密感，最後才製成石版畫。因此，他的多數石版畫幾乎是素描的重現，流暢的線條在其中扮演重要的角色。
但另一方面，羅特列克也製作大色面石版畫，並運用在海報作品上。當時海報才剛運用在商業宣傳上，因此多數商家僅製作簡單小型的黑白海報作為宣傳，但羅特列克接受紅磨坊委託後，開始製作鮮豔、造型有力的彩色海報，以大膽的動作與表情吸引顧客上門，果然一炮而紅，成為當時與皮爾·波納爾齊名的兩大海報創作者。
無論是石版畫或海報，羅特列克在其中運用了更多浮世繪的技巧：他大膽拋棄透視法，以線條創造出主觀的空間感，並以左右不對稱的比例構圖襯托主題；另外在海報上他使用大塊的純色裝飾，搭配刺激性的彩色字體，加上本身獨特的人物刻畫，使人們眼光自然被其作品所吸引。這也令他的作品成為當時夜總會或歌手重要的宣傳品。
由於身體上的殘缺，羅特列克藉著蒙馬特的夜生活彌補心靈上的空缺，也因此認識了許多舞者、藝人和娼妓。雖然多數都變成他的好友，但他與這些女性的關係始終懷著一種矛盾心態：他對她們抱持些許懷疑、不信任，但又對她們悲慘的身世感到同情，而這點反映在作品上，便是無節制的誇張線條和沉重現實感的風格（相反的，有關母親的畫作中，羅特列克總一貫保持穩重而平靜的風格）。以下幾位在羅特列克的生命與藝術創作上，有舉足輕重地位的女性。
《宿醉》，1889年，佛格美術館藏。
瑪麗-克萊芒蒂娜·瓦拉東（，1865年9月23日-1938年8月7日）出身下層社會，母親是洗衣婦，未婚懷孕而生下她。15歲時她成為馬戲團雜技員，但一次失手摔落地面後被迫離職，前往巴黎蒙馬特區改當裸體模特兒，不久未婚懷孕，生下一名男孩，即日後著名的風景畫畫家莫里斯·郁特-{里}-洛。
1885年時，她擔任羅特列克的繪畫模特兒，兩人即陷入熱戀中。羅特列克以她為題，完成許多畫作
，並鼓勵與指導她進行創作，然而瑪莉與他交往的目的卻是貪圖他的金錢，並多次欺騙他。最後羅特列克再也無法忍受，於1889年毅然離去。而這段失敗的初戀也讓他對女性備感失望，加上之後又從其他女性身上感染梅毒，從此不再輕言接受愛情。
但另一方面，瑪莉卻在羅特列克指導下開始繪畫創作並在日後成為畫家。在埃德加·德加的鼓勵下，瓦拉東堅持繪畫的嘗試，後來成為當時最著名的女畫家之一。以蘇珊娜·瓦拉東之名留世。
《步入紅磨坊的拉·古留小姐》，1892年，紐約現代美術館藏。
拉·古留（，1866年-1929年1月30日）是觀眾為她取得綽號，意思是「老饕」，羅特列克以此綽號為題完成許多知名作品，使這綽號反而比本名更為人們知曉。她本名路易絲·韋伯，出身猶太家庭，16歲時瞞著母親跑到煎餅磨坊演出，並引起羅特列克注意。她大膽、奔放充滿野性的個性讓她深受觀眾喜愛，逐漸竄紅，並於1891年被挖角到紅磨坊表演。由於羅特列克以她為題，製作出許多成功的彩色海報，1891年至1895年之間成為全巴黎首屈一指的紅星，也是紅磨坊裡的招牌舞者。但由於毫無節制的貪吃，她的體態日趨肥胖，最後不得不於1895年離開紅磨坊，在小巷裡搭設小屋勉強過活，可是仍無法挽回沒落的表演生涯，最後被收容在養老院裡渡過餘生。
羅特列克對她的好感在於其不受拘束的個性。他以她為題製作了12幅油畫與許多宣傳海報，成功發揮了刻畫人物的專才，而成為其藝術生涯中最為人所知的人物畫作。而兩人的友情也十分堅定：拉·古留離開紅磨坊後，在巴黎小巷裡撘設表演小屋外的兩塊具有招牌作用的畫作是由羅特列克義務贊助的作品，而1901年風中殘燭的羅特列克仍在最後一次巴黎之行中強撐身軀，到小屋拜訪拉·古留。
《日本會議廳的音樂廳》，1892年-93年，國立圖書館攝影與版畫部門藏。
雅內·阿夫里爾（，1868年-1943年）是一名義大利貴族與巴黎高級妓女的私生女，本名雅內·布東。由於小時候常遭雙親虐待，後來被薩伯特慈善醫院收容，由讓·馬丹·沙爾科醫師照料。16歲時離開醫院後，於1889年來到紅磨坊。可能後家暴陰影的影響，成為藝人的阿夫里爾感情並不穩定，常更換情人，直到42歲時才嫁給德國藝術家莫里斯·比艾。
不同於粗野的拉·古留，雅內·阿夫里爾個性內向陰鬱，喜歡獨自一人跳舞。由於這項特質，加上帶有貴族血統，羅特列克喜歡將她孤獨一人的身影畫成油畫作品，而許多宣傳海報也以她跳康康舞的姿態為主打標題，吸引顧客上門。事實上，羅特列克的宣傳確實為雅內·阿夫里爾打出了名氣，不但令她成為紅磨坊中僅次於拉·古留的紅牌舞者，也讓她甚至遠征英國及美國，在倫敦等異國都會展開巡迴演出。
《朗讀狀的依薇特·吉爾貝》，1894年，土魯斯-羅特列克美術館藏。
依薇特·吉爾貝曾當過裁縫、服裝模特兒、演員，是一名全能型藝人：她的表演內容包含歌唱、戲劇表演以及詩詞朗誦。由於才華洋溢，加上羅特列克的作品宣傳，1892年起開始在巴黎竄紅。而她標準的裝扮：白衣、黑色長手套也常出現在羅特列克的作品之中。
雖然本人長相不差，但羅特列克特別喜歡扭曲她深具特色的臉部樣貌，將她塑造成尖鼻子、大嘴巴和瘦長脖子的女星。對於此點，吉爾貝曾寫信向他抱怨：
但羅特列克仍不為所動，繼續他扭曲誇張的風格。不過這樣的風格成功吸引許多觀眾前來紅磨坊捧場，1894年吉爾貝被某雜誌選為聖誕節特刊的封面女郎時，也毫不猶豫地指定羅特列克擔任畫家。另外，羅特列克以她為題，製作許多石版畫作品，並先後集結發行成兩大冊的畫集，其中一冊限量發行100本，每頁都留有吉爾貝的簽名，大大提升了這位香頌歌手的人氣。
路易絲·布盧埃是羅特列克晚年結識的服飾街女裁縫，當年18歲。雖然已經有男朋友了，羅特列克卻與她發展出一段純純之愛，這對十分不信任女性的他而言，可謂十分幸福的小插曲。後來羅特列克的朋友描述這段時期時，曾回憶道：
羅特列克喜歡稱她為羅蓋茲·瑪古茵（，Croquezy來自Croquez-y，是對女性人體模型的暱稱），並以她為題，完成一幅畫與兩幅素描。這是羅特列克生前最後一次以單一人物為題完成大量作品。
生前，羅特列克被視為惹花捻草的人物，不過其海報與版畫作品卻造成當時巨大的變革；他讓商樣宣傳的海報作品也能兼具藝術性，並成功將夜生活的歡樂場所形象化，牢記在人們的腦海之中。至今，即使已過百年，紅磨坊仍然是巴黎著名的觀光景點之一，並成為許多電影、繪畫等藝術創作的取材對象。這點，應歸功於羅特列克傳神的海報作品與畫作之賜。
繪畫上，羅特列克大量採用浮世繪技法的繪畫風格影響了新藝術運動與後印象派的作品風格：不但與他同輩的文生·梵谷也採用大量具有韻律感的線條描繪事物，更啟發後輩畫家如巴伯羅·畢卡索的人物畫風格，進而開創藍色時期的畫風。這在後印象派中，可為十分具影響力。
根據網路電影資料庫統計 ，1950年以來，以羅特列克為題電影的電影有兩部，電視劇有一部，以他為名的角色也出現在其他電影，特別是以紅磨坊主題的電影。另外，許多餐廳和商場為了表現優雅熱絡的夜生活氣氛，會將羅特列克的畫作或海報圖樣畫成壁畫或空間裝飾。顯然，他幾乎已和紅磨坊和蒙馬特，乃至於19世紀末的巴黎畫上等號。
* 光復書局編輯部著，《新編近代世界名畫全集4─羅特列克》，臺北：光復書局，2002年，ISBN 957-42-0583-5
* 黃春秀主編，阮華譯，《巨匠與世界名畫》，臺灣麥克，1993年，ISBN 957-9277-51-6
* 呂清夫譯，《名畫欣賞文庫16—羅特列克》，臺北：大陸書店，1975年
張競生，字公室，中國社會學家、美學家，中國現代性教育先驅，與藝術家劉海粟、音樂家黎錦暉並稱舊上海“三大文妖”。
1888年，張競生生於廣東省饒平縣浮濱鎮大榕鋪。自1907年起，先后就讀于黃埔陸軍小學、上海震旦學院及京師大學堂。
1910年，汪精衛刺殺清攝政王載灃未遂被捕，張競生假扮其親戚為其送信。1911年，辛亥革命爆發，他被孫中山委任為南北議和南方代表團秘書。
1912年，他與宋子文、楊杏佛等25人作為中華民國臨時政府稽勛局選派的第一批官費生出洋留學。張競生前往法國，並於1916年在巴黎大學畢業，獲文學學士學位。1919年，他以《關于盧梭古代教育起源 理論之探討》論文答辯，獲里昂大學哲學博士，也是饒平乃至潮汕地區的有史以來的第一個博士。
1920年，張競生歸國出任當時位于潮州市的金山中學之校長，因改革而觸犯當地勢力，僅任職9個月。1921年，任北京大學哲學教授，因著《性史》為傳統觀念所不容被解聘。
1926年，張競生在上海擔任開明書店總編輯，並創辦“美的書店”，但后遭查抄封閉。1929年，到杭州講學，又被以“性宣傳”罪拘留；于是，他再次前往歐洲進行研究，并從事譯著工作。1933年，回國應邀擔任廣東實業督辦，主編《廣東經濟建設》月刊，并回到饒平發動群眾建設。1935年，出任廣東省參議和廣州經濟委員。1937年，回到饒平創辦學校。
1953年，張競生寫下13000字的《我的幾點意見》，並上書中共首腦，提倡科學地節制生育，但未被采納。在文化大革命期間，遭迫害和批斗。1970年6月18日，在饒平縣漳溪鎮貧病交迫而死。
1920年，張競生向陳炯明提出節制生育之構想，遭譏“神經病”。
1925年，他在《晨報副刊》上發表“愛情的四項定則”：一、愛情是有條件的；二、愛情是可比較的；三、愛情是可以變遷的；四、夫妻為朋友之一種；該作品引發眾人議論，梁啟超、魯迅、許廣平等60多人撰文參與討論。
1926年，他出版《性史》第一集，引起輿論譁然，他甚至因此被稱為“賣春博士”。
*彭小妍：〈 以美為尊——張競生「新女性中心」論與達爾文「性擇」說 〉。
*孫麗瑩：〈 1920年代上海的畫家、知識份子與裸體視覺文化――以張競生《裸體研究》為中心 〉。
* 一舸女士：〈 我的性經歷〉，摘自《性史》
胡海牙，生於中華民國浙江省紹興縣，中華人民共和國中醫師，北京大學第一醫院主任醫師、教授，中國道教協會理事，中國道教文化研究所丹道、醫藥、武術顧問，陳攖寧道家仙學養生術的繼承人。
1927年起，在江南紹興名醫邵佐卿的中藥鋪當學徒，學習中醫藥。在這期間，逐漸發現中醫學與道教之間有著極爲密切的聯繫， 許多古代著名中醫學家如孫思邈、葛洪等，在道學研究方面卓有成就，於是萌發了研究道教的想法。
1933年學徒出師之後，便離開紹興，上了上虞縣龍會山， 正式開始研究道教。其後又尋師訪友，遍遊了江、浙一帶的名山洞府。有一天，胡海牙自孫抱慈處得到《揚善半月刊》，上面陳攖寧的文章打動了他，自此他藉由書信往來向陳攖寧求道。
1934年從孫孟山學習古琴及金石書畫。
1944年行醫於金華、浦江一帶，有“半仙”之譽。得馬丹陽針法之心傳，提出「師古人心，無襲古人跡」。
1945年在杭州銀洞橋，開設“慈海醫室”
1946年，經張竹銘、孟懷山介紹，在杭州佑聖觀正式拜道教學者、仙學的倡導者陳攖寧為師，成為陳氏的關門弟子，承其教導二十餘年。
1948年通過考試，取得中華民國的中醫師考試及格證書（醫中檢字6431號）、中醫師證（中字第3169號）
1949年起，胡海牙將陳攖寧接到杭州居住，並照顧其飲食起居，二十餘年，在此其間，陳攖寧爲胡海牙專門講過《黃帝內經》、《周易參同契》、《悟真篇》。由於馬一浮推薦，陳攖寧擔任浙江文史館館員。馬一浮也向陳攖寧請教過《參同契》，胡海牙記錄過陳攖寧講《參同契》的前十章，此書陳攖寧未注完。
1953年取得杭州市中醫師學習西醫進修班畢業證書，中華人民共和國衛生部中醫證（中字6322號）。行醫之餘，並為浙江省中醫進修班多次培訓針灸科實習醫生。
1954年在杭州鉤山樵舍，師從黃元秀、海燈法師學習內家拳及武術。後到北京工作以後，又得京東派太極拳之真傳。
1957年冬，中華人民共和國國務院宗教事務局聘請陳攖寧出任中國道教協會秘書長，胡海牙與陳氏同赴北京白雲觀，進行道教研究工作，並在白雲觀每天上午開四小時門診，下午和晚間則從事道教研究。
1959年1月接受了北京大學第一附屬醫院的聘請，開始去北醫從事針灸教學研究與臨床工作。直到今日，每週一上午仍繼續中醫針灸專家門診。
1969年，胡海牙被下放到幹校。陳攖寧在憂患之中病逝於北京，按照陳氏的遺囑，胡海牙將老師的書籍，手稿珍藏起來，以伺來日。陳氏與胡師徒二人相處二十餘年，胡海牙盡得陳攖寧道家仙學真傳，曾做聯：「大夢師先覺，長生我獨知」。
1998年，《仙學指南》在北京由中醫古籍出版社出版。
2004年，《仙學輯要》、《仙學必讀》共四冊在香港由天地圖書出版。
2006年，整理編著《中華仙學養生全書》在北京由華夏出版社出版。
2013年9月27日，仙逝。
主要論文：《針道秘旨》、《師古人心，無襲古人跡》、《簡談靜功》、《內家八段錦》、《聽皮膚真義》、《養生健身操》、《仙學大義》等。
主要編著：《仙學指南》、《仙學輯要》、《仙學必讀》、《中華仙學養生全書》、《胡海牙文集》
category:中國醫學家
category:北京中醫學家
摩洛哥歷史，卡普薩文化（Capsian culture）在西元前8000年將摩洛哥帶入到新石器時代，那時馬格里布不像今天這樣貧瘠。柏柏爾語言也許是和農耕差不多同時來到，被本地居民和帶來這種語言的外來者所共同繼承。現代DNA分析業已證明，現代摩洛哥人的基因池由多個人種而來，不僅有主要的種族如柏柏爾人和阿拉伯人，也有腓尼基人、西班牙猶太人和撒哈拉以南地區（sub-Saharan）的非洲人。
考古發掘證實了祖先智人以及早期人類存在于今摩洛哥。
茅利塔尼亞王國
多個世紀以來，腓尼基人在摩洛哥沿岸定居。腓尼基人的到來，預示了摩洛哥北部許多個世紀被外來政權統治的歷史，這個戰略地帶作為毛里塔尼亞-廷吉他納。
在約公元前3世紀，毛里塔尼亞王國曾是地中海北非沿岸一個獨立的王國。后納入羅馬帝國的一部分。
5世紀時，今摩洛哥落入汪達爾人之手，然后是西哥特人，接續又是來自拜占庭的希臘人迅速占領，盡管如此在這時期占現代摩洛哥大部分的高山地區仍然未被占領，還保留在柏柏爾人手中。
阿拉伯人在7世紀時征服了摩洛哥，並帶進了他們的文明和伊斯蘭教，而多數柏柏爾人皈依了，成立了Nekor王國。并很快脫離了遠在巴格達的阿拔斯王朝哈里發的控制，在Idris ibn Salih領導下建立了伊德里斯王朝，摩洛哥成為學術中心和重要的政權所在地。
伊德里斯王朝是一個以摩洛哥為中心的穆斯林王朝。
摩洛哥在一系列取代了阿拉伯伊德里斯王朝的柏柏爾王朝的統治下達到頂點，先是穆拉比德王朝，然后是穆瓦希德王朝，並統治了西北非的大部分和西班牙的大部分地區，這一地區的一些小王國，先后被征服，然而在一系列長年的內戰之后，帝國崩潰了。
1040年，從突尼西亞被派到摩洛哥南部重新宣教的伊斯蘭教士阿卜杜拉·伊本·雅辛（Abdallah ibn Yasin），逐漸統合當地住民累姆圖納人，成立了穆拉比特教派(Almoravids，意為「修道院的人民」，指的是「致力於為建立真正的伊斯蘭而戰鬥的一群人士」)。他的教導中並沒有異端的成份，只有對古蘭經和傳統的聖訓的絕對服從。並在1042年時，統一了桑哈札人的三個支系。
阿卜杜拉·伊本·雅辛鞭打所有的皈依者來作為懺悔及洗滌，並實施了一套紀律系統。在這套系統下，穆拉比特人有極高的紀律。伊本·雅辛找來的軍事領袖葉海亞·伊本·易卜拉欣更好的組織他們成為了軍隊。1053年開始，穆拉比特人開始對在沙漠的柏柏爾人及撒哈拉以南的黑人實施正統及禁慾的宗教。1054年攻下桑哈札人的貿易中心──奧達哥斯特。後來伊本·雅辛於擴張戰役中陣亡，王位由他的兩個堂弟先後繼承。
從1061年開始，伊本·雅辛的堂弟優素福·伊本·塔什芬成為穆拉比特的新君主，展現出強大的軍事、政治天才，打造穆拉比特王朝最興盛、偉大的黃金時代。他於同年攻下摩洛哥、西撒哈拉及茅利塔尼亞。於1062年，他興建了馬拉喀什城為首都，馬拉喀什因此成為摩洛哥歷代王朝的首都近九百年，一直到1912年才遷到拉巴特。於1080年，他攻取了阿爾及利亞的特萊姆森，疆界延至奧蘭。1062年，伊本·塔什芬大帝開始侵略加納帝國，並在1076年完成征服。
1086年，伊本·塔什芬大帝被西班牙穆斯林親王的邀請對抗萊昂的阿方索六世。同年伊本·塔什芬渡過了阿爾赫西拉斯海峽，在薩拉卡戰役中重創基督教國家，逐漸控制了伊比利南部的穆斯林諸政權。穆拉比特王朝在1106年伊本·塔什芬死時最為興盛，其領土包括了直至阿爾及爾的西北非洲、整個塔霍河以南的伊比利亞半島、東至厄波羅河，並且包括巴利阿里群島。
1138年穆拉比特王朝開始走下坡，伊本·塔什芬大帝的兒子阿里·賓·優素福，在當年被萊昂的阿方索七世打敗；在1139年的奧里基戰役中亦被阿方索一世所敗。於1147年，里斯本被基督教徒占領。同樣在1140年代，摩洛哥發生阿爾摩哈德人（穆瓦希德王朝）的動亂，1147年馬拉喀什被攻占，穆拉比特王朝滅亡。
馬林王朝是由遜尼派穆斯林澤納塔柏柏爾人建立。1244年馬林王朝取代的穆瓦希德王朝控制摩洛哥，在十四世紀中葉開始短暫地控制整個馬格里布。馬林王朝為了在直布羅陀海峽獲得一個到歐洲的直接立足點，13和14世紀支持在安達盧斯的格拉納達王國。但是在1340年，薩拉多河戰役馬林王朝戰敗，1344年卡斯蒂利亞王國從馬林王朝手中奪取阿爾赫西拉斯。1465年馬林王朝被起義推翻，1472年建立了瓦塔斯王朝。
瓦塔斯王朝版圖 (深紅) 王朝末年 (亮紅)最大版圖
瓦塔斯王朝是一個統治摩洛哥的王朝。與馬林王朝類似，他們來自于澤納塔柏柏爾人。1472年馬林王朝的維齊爾篡位，建立瓦塔斯王朝。維齊爾奪取了蘇丹阿卜杜勒哈克二世（Abu Muhammad Abd al-Haqq）的權力，阿卜杜勒哈克二世在1459年屠殺了許多瓦塔斯人，于1465年費斯民變中被謀殺了。Abu Abd Allah al-Sheikh Muhammad ibn Yahya al-Mahdi是第一個瓦塔斯王朝蘇丹，但是僅僅控制了北部摩洛哥，摩洛哥被分為若干國家。摩洛哥終于在1554年塔德拉之戰后被薩阿德的首領Tagmadert取代，薩阿德王朝自1511年以來統治所有的摩洛哥南部。
17世紀初薩阿德王朝版圖
從1509年到1554年，薩阿德王朝統治摩洛哥的南方。1528年之前認同瓦塔斯王朝作為摩洛哥的蘇丹，薩阿德王朝日益強大致使瓦塔斯王朝來攻打他，瓦塔斯王朝戰敗后，通過塔德拉條約，承認薩阿德王朝統治摩洛哥南部。1554年，蘇丹穆罕默德·謝赫在塔德拉之戰戰勝瓦塔斯王朝，開始統治整個摩洛哥。1591年滅亡桑海帝國。1659年，蘇丹艾哈邁德·阿巴斯在位時，薩阿德王朝的統治的結束，被現今統治摩洛哥的阿拉維王朝取代。
各蘇丹：1631年-1635年，默罕默德一世，Tafilalt 蘇丹。1635年-1664年，默罕默德二世，Tafilalt 蘇丹。
十九世紀中葉的摩洛哥蘇丹國，在蘇丹伊斯梅爾·伊本·謝里夫（Ismail Ibn Sharif）治下
1659年Mohammed al-Hajj ibn Abu Bakr al-Dila'i征服薩阿德王朝。1664年10月22日，Ar-Rashid（1664年-1672年）在非斯自立為蘇丹，1668年12月7日征服并控制了馬拉喀什（Marrakesh）。
阿拉維王朝最終取得了控制，摩洛哥面臨西班牙和向西方席卷而來的奧斯曼帝國入侵，阿拉維王朝仍成功的穩固了自己的地位，盡管王國比原來的國家面積要小，但仍是非常的富裕。
1684年，吞并丹吉爾。
1777年，摩洛哥是第一個承認美國獨立的國家，美-摩友好條約是美國最早的穩固友好條約。由約翰·亞當斯和托馬斯·杰斐遜簽署，自1783年以來一直生效。丹吉爾的（領事館）是美國政府有史以來最早的海外地產，那座建筑現在是丹吉爾美國公使館博物館。
1769年，從葡萄牙手里征服杰迪代（El Jadida）。
1895年，從不列顛帝國手里買下尤比角（Cape Juby）。
15世紀葡萄牙人成功控制大西洋沿岸的努力，并沒有影響到摩洛哥此地中海心臟地區。拿破侖戰爭后，埃及和北非馬格里布在本地長官控制下開始脫離君士坦丁堡統治。歐洲工業化后，馬格里布有越來越大的殖民潛力，比未知的非洲其他地區更為富庶，并處在對地中海的出口產生戰略影響的位置，摩洛哥變成歐洲列強眼中有重要性的國家。
法國早在1903年就對摩洛哥表現強烈興趣。在英國支持下的法國對摩洛哥的影響，引起了德國的不滿。1905年到1906年的第一次摩洛哥危機在阿爾赫西拉斯會議得到解決。法國的特殊地位得到正式承認，而摩洛哥的治安托管權交給給了法國和西班牙。
第二次摩洛哥危機由德國引起，加劇了歐洲列強間的緊張，但1912年3月30日簽訂的「非斯條約」，把摩洛哥變為法國的被保護國。同樣，在非斯條約中，那一年的11月27日西班牙得到了北部和南部地區（伊夫尼）保護者的地位。
屬於分離主義者的里夫共和國于1921年9月18日由利夫人宣布建國，1926年5月27日被西班牙和法國軍隊解散。
民族主義的政黨，隨后在法國的保護國興起，以二戰末英美-{zh-hans:發;zh-hant:發;}-表的大西洋憲章（其中講到所有的民族有權選擇他們政府的形式）等宣言作為摩洛哥獨立的理據。
許多摩洛哥抵抗戰士（Goumiere）在一戰和二戰中幫助了美國。庫特拉（Istiqlal，獨立黨）在1944年發布的一份宣言，是人民最早的對獨立的要求，獨立黨后來領導了大部分的民族主義運動。
1953年，法國驅逐了廣受尊敬的蘇丹穆罕默德五世（Sultan Mohammed V），扶植不受歡迎的穆罕默德·本·阿拉法（Mohammed Ben Aarafa）取而代之，但他的統治被認為是非法的，于是激起對法國保護地位的抗爭。1955年法國允許穆罕默德五世回國。在第二年，最終導致摩洛哥獨立和談的開始。
摩洛哥王國，在1956年3月2日從法國控制下重獲政治獨立。同年7月4日法國正式放棄對摩洛哥的保護，通過1956年至1958年與西班牙談判中取得的協議，摩洛哥收回了部分原先由西班牙控制的地區（雖然以軍事手段取回其他西班牙占領區的努力并不成功）。
國際化的城市丹吉爾，因1956年10月29日丹吉爾協議的簽署而重獲名聲。1961年3月3日哈桑二世成為摩洛哥國王，在他統治的時期是政治是動蕩不安的，政府的鐵腕措施為這此時期贏得了「領導年代」的名聲。
在鄰國阿爾及利亞於1962年自從法國獨立后，廷杜夫省地區的邊界沖突不斷，并在1963年升級成為沙地戰爭（Sand war），摩洛哥為了建立大摩洛哥而入侵了這一地區，但戰斗僵持數周，摩洛哥被迫撤軍，邊界沒有任何更改，而邊界問題仍然存在。而在邊界得到了劃定之後，摩洛哥再沒有向阿爾及利亞提出過領土要求。
摩洛哥組織的綠色進軍路線圖
摩洛哥的歷史和外交一個重要主題和西撒哈拉的斗爭有關，摩洛哥自1975年末組織綠色進軍占據和吞并了前西屬撒哈拉後，卻遭到西撒人陣（Polisario）的軍事抵抗，這是一個由阿爾及利亞支持的撒哈拉人發起的民族主義運動。此地區最終的歸屬仍未解決，但目前摩洛哥對大部分地區有軍事控制權，和自封的阿拉伯撒哈拉民主共和國的停火協議自1991年起生效。
1990年代以來，政治的漸進改革導致了1997年的兩院制立法體系建立，隨著1999年國王哈桑二世去世，思想更為自由的穆罕默德六世繼任，即開始了成功的現代化改革，摩洛哥的人權紀錄有了顯著的改進。
2000年3月，婦女團體在卡薩布蘭卡舉行了示威活動，要求改革婦女的法律地位，共有約四萬名婦女參加此活動，呼吁禁止一夫多妻制和引入離婚法（當時離婚完全是屬於宗教程序）。盡管反對一方的示威活動吸引了五十萬人參加，但改變現狀的運動仍在穆罕默德國王的影響下持續進行，一項新的「摩洛哥個人身份法」（Mudawana，家庭法），在2004年初頒布，迎合了一些女權分子的要求。
2002年，摩洛哥占據無人的佩雷希爾島（Perejil）。2003年5月16日，在卡薩布蘭卡的一系列針對平民的炸彈襲擊中，造成33名平民死亡，100多人受傷，隨后對伊斯蘭反政府者的鎮壓，受到了人權人士的批評。
2004年6月，美國總統布什贊揚了摩洛哥在反恐戰爭中的努力，確定摩洛哥為其主要的非北約盟國之一，同一年稍晚時，摩洛哥與美國以及其主要貿易伙伴歐盟簽訂了自由貿易協定。
2005年，支持西撒哈拉獨立的示威和騷亂在摩洛哥控制的阿尤恩地區爆發，雖然有軍隊和警察的增援但很長時間才得以控制，而包含來自於「國際特赦組織」、「自由之家」與「人權觀察」等組織的批評，主要在於其觀察到警察對示威者和獨立人士的虐待行為。被參與者稱為「獨立起義」（Independence Intifada）的活動繼續受到西撒人陣的支持。
2007年9月7日，眾議院選舉。獨立黨、摩洛哥正義與發展黨和人民運動在325個席位中分別獲得52席、47席和43席，人民力量社會主義聯盟獲36席。
廖啟智（，），香港演員，生前為香港浸會大學電影學院全職講師。
廖啟智在基層家庭長大，自小從粵語長片看到童星馮寶寶，啟蒙他做演員。他曾就讀九龍旺角某一所小學，後來在當時位於觀塘雞寮的天主敎聖神第二校（即現時的天主教佑華小學）畢業。廖啟智升上中學以後經常轉校，先後入讀鐵路特別中學（中一；現址為香港理工大學）、摩托車勞工子弟學校（中二；位於旺角登打士街，勞工子弟學校合併為旺角校前的其中一所分校）、中業中學（中三及中四）以及新僑中學（中五；筲箕灣校）。他入讀天主敎聖神第二校時由於校內試成績優異而獲校方安排參與升中試，卻未被獲派任何中學學位。於是在向九龍城區的中學逐間叩門。雖然有一所私立中學取錄他，礙於學費貴而無法繳交，唯有作罷。
後來他在報章廣告中看見紅磡鐵路特別中學的招生廣告，結果前去報讀。由於該校只以試辦形式辦學，最後基於收生不足而停辦。其時完成中一課程的廖啟智轉到摩托車勞工子弟學校讀中二年級。一年後再轉校至九龍城中業中學。當時廖於校內成立一支足球隊，直至中四時的成績差且需要留級，他的同學為他向校長求情後仍不能令他在原校讀至中學畢業。廖啟智便在新僑中學讀中五年級。當年他已移居筲箕灣。
在1972年中學畢業後，他先在邵氏電影公司位於清水灣的電影製片廠當錄音室助理，後在香港電臺任職攝影助理，1977年至1978年兩次投考無綫藝員訓練班才能入圍，成為1979年第8屆無綫藝員訓練班學員。他的同期同學有湯鎮業、景黛音、周秀蘭、黃造時、陳安瑩、艾威、陳敏兒、李成昌、梁潔華、黃敏儀、傅玉蘭等。廖啟智畢業後簽約無綫電視（TVB），更旋即獲得《上海灘》飾演丁力助手「陳祥貴」一角的機會。他在效力無綫期間演過60多部電視劇，走實力派路線，擅長演出警察等角色。1982年離開無綫電視，1984年重返無綫電視。1980年代至90年代曾於長壽綜藝節目《歡樂今宵》出演及擔任主持。後於1994年至1999年擔任綜合資訊節目《城市追擊》主持，並曾於1995年6月親赴韓國報導三豐百貨店倒塌事故的現場災情。2004年，廖啟智不再與無綫電視續約而離開。
2005年起，廖啟智在有線電視與何秀蘭合作主持親子節目《我們都是父母》。2005年2月在亞洲電視與主持靈異節目《驚天大事件》。2006年重返無綫電視，2009年再離開無綫電視，2011年再重返無綫電視，2012年簽約城市電訊（後易名爲香港電視網絡）成爲旗下藝員，首部在香港電視網絡的劇集是《警界線》，飾演「杜一飛」一角。
及後在2013年，廖因香港電視網絡未能如期取得免費電視牌照而暫時離開。同年底再度回歸無綫電視，以自由身並接拍廉政單元劇集《廉政行動2014》，飾演「孖田Sir」一角。2014年拍畢劇集後五度離開無綫電視，同年7月自薦回巢香港電視網絡，接拍《選戰》，至10月拍畢。廖啟智在2015年底再以自由身回巢無綫，與方中信拍攝劇集《律政強人》。2017年起，廖啟智始為ViuTV拍攝劇集，先後參演《已讀不回》、《詭探前傳》，而《教束》則為其生前最後一部參演的香港電視劇。
此外，廖啟智亦有演出多部電影，曾先後以《籠民》、《無間道II》、《殺破狼》、《証人》、《綫人》、《消失的子彈》、《點五步》及《無雙》，八度獲提名香港電影金像獎最佳男配角，並在1993年及2009年分別憑《籠民》的「太子森」及《証人》的「郭耀新」一角獲獎。2016年，憑《愛存在》榮獲第一屆馬來西亞金蝶獎最佳男演員獎，首膺影帝。