ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
** Possibly related to the Caribbean large igneous province (main events: 95–88&nbsp;Ma).
* Louisville hotspot (23)
** , w= 1 az= 316° ±5° rate= 67 ±5&nbsp;mm/yr
** Possibly related to the Ontong Java Plateau (125–120&nbsp;Ma).
* Foundation hotspot/Ngatemato seamounts (57)
** , w= 1 az= 292° ±3° rate= 80 ±6&nbsp;mm/yr
* Macdonald hotspot (24)
** , w= 1 az= 289° ±6° rate= 105 ±10&nbsp;mm/yr
* North Austral/President Thiers (President Thiers Bank, 58)
** , w= (1.0) azim= 293° ± 3° rate= 75 ±15&nbsp;mm/yr
* Arago hotspot (Arago Seamount, 59)
** , w= 1 azim= 296° ±4° rate= 120 ±20&nbsp;mm/yr
* Maria/Southern Cook hotspot (?les Maria, 60)
** , w= 0.8 az= 300° ±4°
* Samoa hotspot (35)
** , w= .8 az= 285°±5° rate= 95 ±20&nbsp;mm/yr
* Crough hotspot (Crough Seamount, 61)
** , w= .8 az= 284° ± 2°
* Pitcairn hotspot (31)
** , w= 1 az= 293° ±3° rate= 90 ±15&nbsp;mm/yr
* Society/Tahiti hotspot (38)
** , w= .8 az= 295°±5° rate= 109 ±10&nbsp;mm/yr
* Marquesas hotspot (26)
** , w= .5 az= 319° ±8° rate= 93 ±7&nbsp;mm/yr
* Caroline hotspot (4)
** , w= 1 az= 289° ±4° rate= 135 ±20&nbsp;mm/yr
* Hawaii hotspot (12)
** , w= 1 az= 304° ±3° rate= 92 ±3&nbsp;mm/yr
** Possibly related to the Siberian Traps (251–250&nbsp;Ma).
* Socorro/Revillagigedos hotspot (37)
* Guadalupe hotspot (11)
** , w= .8 az= 292° ±5° rate= 80 ±10&nbsp;mm/yr
* Cobb hotspot (5)
** , w= 1 az= 321° ±5° rate= 43 ±3&nbsp;mm/yr
* Bowie/Pratt-Welker hotspot (3)
** , w=.8 az= 306° ±4° rate= 40 ±20&nbsp;mm/yr
*  Large Igneous Provinces (LIPs)
*  Maria Antretter, PhD Thesis (2001): ''Moving hotspots - Evidence from paleomagnetism and modeling''
李憲，字章武，臨潭（今甘肅臨潭）人，唐代中期名將李晟之子。曾任洪州（今江西南昌）刺史、江西觀察使，後又轉任嶺南節度使，死於任上。其墓在今江西分宜的大岡山風景區。
正史（英文：Official History），是由史官（或史家）即官方對歷史的詳實記錄，有別於古代私家編撰史書，即所謂野史。古代有“稗官野史”的說法。
「正史」一詞最早見於阮孝緒《正史削繁》，有正史之名，始見於《隋書·經籍志》，因紀傳體《史記》、《漢書》之書，以帝王（本紀）為綱，故稱正史。至清乾隆四年修《四庫全書》，確定《史記》至《明史》二十四部正統紀傳體史書為正史。而其間的「三史」、「四史」、「七史」、「十一史」、「十三史」、「二十一史」、「二十二史」、「二十四史」、「二十五史」、「二十六史」都可稱作正史，《二十五史》之中，字數最少的史書是《陳書》，大約20萬字；字數最多的是《清史稿》，約500萬字。《明史·藝文志》又分為紀傳、編年二體，所謂正史，為各朝政府為前朝所編修史書，二十五史皆為紀傳體，無編年體。
現代的中國歷史學派通常認為正史、教科書和戲說是歷史敘事的三大體例。
中國的正史為二十四史，依先後次序分別為：
史記、漢書、後漢書、三國志、晉書、宋書、南齊書、梁書、陳書、魏書、北齊書、周書、隋書、南史、北史、舊唐書、新唐書、舊五代史、新五代史、宋史、遼史、金史、元史和明史。
除二十四史外，戰國時期魏國的《竹書紀年》、東漢的《東觀漢記》和《漢紀》、北宋的《資治通鑒》、中華民國的《清史稿》和中華人民共和國的《清史》亦為政府組織史官編寫的官修正史，范祖禹《唐鑒》、李燾《續資治通鑒長編》、柯劭忞《新元史》、章開沅《清通鑒》等雖系私修史書，但也像《三國志》、《后漢書》與《新五代史》一樣得到了中央政府的認可而躋身正史之列。
日本的正史統稱“六國史”，依先後次序分別為：
越南的正史包括：
大越史記、大越史記全書、欽定越史通鑑綱目和大南實錄。
琉球的正史包括：中山世鑑、中山世譜和球陽。
朝鮮的正史包括：
三國史記、高麗史、高麗史節要、東國通鑒和朝鮮王朝實錄。
心白米釀的清酒
北斗星號列車供應的量產清酒
日本酒的酒器，盃（左）、豬口（中央）、枡
日本酒，指日本傳統的酒精飲料，一般用來特指日本最具代表性的酒類，清酒。主要以米為原料，以日本傳統製法製成，屬於釀造酒。
以日本特有製法製成的酒，皆可稱日本酒。有不同種類，如清酒、燒酒、甘酒等。一如東亞文化圈其他地區，主要是使用米類作為發酵物，因此大部份的日本酒皆為米酒。
日本人在指稱日本酒時，則直接稱「酒」，而使用片假名時所指稱的則是國外的酒。因為佛教有禁止飲酒的戒律，日本的佛教僧侶在稱呼酒時，則將其用「般若湯」代稱。
清酒是一種釀造米酒，酒精濃度平均在15%左右。以米、米麴和水發酵之後，形成濁酒，再經過濾後，就成為清酒。這是日本最具代表性的酒類，因此也稱日本酒。
世界上的酒類有其適合的飲用溫度，最適合飲用清酒的溫度介於攝氏五度到攝氏六十度間，是世界上飲用溫度範圍最大的酒類。而另外一方面，清酒亦可以應用在料理上。最常見的使用方法便是利用日本酒來除去魚類的腥臭味。
清酒近來在日本的銷售狀況有低落的傾向，主要是因為日本與國際接軌後洋酒大舉進入日本，在日本的酒類市場取得了不少的佔有率。而在這樣的態勢之下，反而是歐美地區逐漸出現了飲用清酒的風潮，主因是壽司與刺身等日式料理在流行至西方國家後，食用時常會配上同樣來自日本的清酒之故。
清酒釀造過程中所需的主要原料為水、米、麴，除此之外還需要酵母和乳酸菌。上述的幾種原料為清酒的主原料，在主原料之外還需使用調整酒類酸度的副原料才能產出完美的清酒。
經過科學的分析，可以得知水大約佔了清酒內容物的百分之八十。一般在釀造清酒時主要使用地下水，但在水質良好之地區亦有直接使用自來水的現象。而釀酒時所使用的水可謂左右了清酒的品質，甚至有建於都市地區的釀酒廠為了造出美味的日本酒而從水源區運水至廠房。
判定水質優劣的一個條件為水的硬度。一般日本所使用的硬度標準採用美制，然而在釀酒界所採用的標準卻是德制，但近年因國際勢力消長之故，逐漸有往美制傾斜的趨勢。若單單只進行粗略地分類，使用硬水釀造的酒口感較烈，而使用軟水釀造的酒則口感較甘。原因是在硬水的環境之下，酵母的活性較使用軟水時高，酒精發酵（亦即糖分的分解）速度加快；反之在使用軟水時，酵母活性低落，發酵的程度便低於硬水。
從江戶時代開始，生產日本美酒的灘五鄉便使用被稱為「宮水」的硬水。然而在十九世紀時，廣島縣的三浦仙三郎開發出了軟水釀酒法。以往主要是以硬水做為釀酒用水，但因為軟水釀出的酒類較合現代人的胃口，因此釀酒用水有逐漸往軟水傾斜的趨勢。
從古至今，日本生產名酒之處皆離河川不遠。釀酒所用的水大多是由河川直接取得或是抽取地下水。雖然水是生產清酒的主要原料之一，但廠商並沒有標示水質及水源地的義務。然而這並不意味著廠商在這方面不需要受到監督，事實上在建廠開始生產清酒之前，廠商需將水源地的水送交地方的釀造試驗所與食品試驗所接受測試。
另外，除了釀造酒類時所使用的原料水需要受到規範，用來清洗酒瓶及廠房設備的水亦須受到監督。因為若使用劣質水清洗酒瓶和機具，殘留下來的水滴會影響酒的純度及品質。
在優良的水質之外，釀造優良的清酒亦需要高品質的米。米為穀類的一種，最大的特點為富含澱粉，而澱粉是酵母發酵時所需要的能量來源，故原料米的品質亦左右了酒的品質。
以用途而言，釀酒時所用的米有麴米和掛米。麴米通常使用釀酒專用的酒米（又稱酒造好適米）；掛米則較常使用一般的食用米。
在釀酒過程中另外一項值得注意的必需品為酵母。酵母在生物學上是屬於真菌類的單細胞生物。而在自然界中有超過十萬種的酵母存在，而彼此又各具有不同的特性。而酵母可謂決定酒類的口感、香氣與品質的最大關鍵，而專用來釀造清酒的酵母稱為「清酒酵母」。
在製造清酒的過程當中，發酵是一個相當重要的步驟。清酒與洋酒最大的不同之處在於清酒的原料穀類本身不含糖分，需要經過糖化的步驟才能產生糖分。因此日本酒最大的特性便是同時進行發酵與糖化的製造過程，我們將之稱為「並行複發酵」。
在尚未進入科學時代之前，古人們的釀酒方式為將米與水混合，使原本就存在於空氣之中的酵母自然增生，尤其是使用酒窖中大量存在的酵母。主因是酒窖中存在的酵母通常是以該酒窖中所存放的酒類佔多數。然而這樣缺乏科學化管理的製造技術有許多的缺點，因為製造者無法控制該次發酵會取得何種酵母。也因為如此，因此能否釀造出品質優良的酒類只能仰賴運氣，造成了酒類品質的低落與原料的浪費。
而在明治時代之後由於西學東漸，日本在引進了微生物學後，也掌握了分離菌株而後培養的技術，日本人則透過此技術欲提升釀酒成品的品質。西元1911年（明治44年），日本釀造協會進行了大規模的酵母採集，並在專家評鑑之後訂出了第一名的酵母。在評鑑之後大量培養並分散至全國，這類酵母則稱為「協會N號」（視其品種不同，N為不同的數字）。而外界則將此類酵母統稱為協會系酵母或協會酵母。
傳統的日本清酒只有米類的香味，而不似洋酒有果類的香味。而使日本清酒具有濃烈香氣的最大功臣乃是吟釀酒的誕生。而吟釀酒的酵母則為協會7號與協會9號。
而在1980年代時，由於吟釀酒在消費者間受到廣大的歡迎，因此在協會系酵母之外，亦研發了少酸性酵母、蘋果酵母等新一代的酵母。目前各大學及研究機構也持續進行著新酵母的研究。
然而吟釀酒濃烈的香氣也並非沒有缺點，如香水般過度濃烈的香氣事實上是有損於酒類的口感的。也因為這個原因，在存放時需要特別處理。
根據原材料和製作方法，清酒可分為普通酒和特定名稱酒兩種。而根據日本國稅局公告之 《清酒釀造品質的表示基準》，特定名稱酒又可分為純米酒、本釀造酒二大分類：
* 本釀造酒—加入少量釀造酒精來調節香氣和味道。(釀造酒精需低於使用白米重量的10%)
* 純米酒—單用米與米麴製造的酒，完全不添加釀造酒精。
如果再細分，共可分為八種：
純米大吟釀 酒
吟釀製作；特有的香味、色澤良好。
米、米麴、釀造酒精
純米吟釀 酒
香味、色澤良好。
特別本釀造酒
* 貝塚英元。日本酒極品精選205。臺北：人人，2003。ISBN 986-7916-27-1
* 日本酒商品標籤用語詞典。東京：獨立行政法人酒類總合研究所，2007。
Aria是英文中詠嘆調之意，亦可以指：
*AUGUST#ARIA，日本成人遊戲品牌AUGUST另外成立負責開發販售家用主機版遊戲的品牌。
* 澳大利亞唱片業協會，澳大利亞音樂組織。
* 詠嘆調樂隊（Aria），俄羅斯樂隊
* Sprinter/ARIA，Kalafina的樂曲，《空之境界 第四章 伽藍之洞》的片尾主題曲。
* 水星領航員（日文作品名稱：ARIA），由天野梢所繪的日本漫畫，以及其改編的電視動畫、小說及PS2遊戲；
* 緋彈的亞莉亞（Aria the Scarlet Ammo），一部輕小說系列；
* ，日本講談社發行的月刊漫畫雜誌。
* 阿麗雅賭場酒店（Aria Resort and Casino），一間位於美國拉斯維加斯的度假村和賭場。
* HTC Aria，一款由HTC公司生產的智慧型手機。
橋西區是河北省石家莊市下屬的市轄區，位于市區西南，是河北省政府及其大部分直屬機關所在地，是主要的行政區，北面是市區主要商業街中山路。
阿基·帕辛波伊卡·里希拉赫蒂（，），出生于芬蘭赫爾辛基，是一位現役芬蘭國腳，效力芬超的HJK赫爾辛基。他所打的位置是防守中場。
里希拉赫蒂的球員生涯是於HJK赫爾辛基（HJK Helsinki）展開，1995年首次代表球隊在芬超出場。之后他隨球隊奪取1997年芬超聯賽冠軍，和兩座芬蘭杯。在1998—1999賽季，他還曾在歐洲足球冠軍聯賽中出場。
1999年他轉會到挪威的瓦勒倫加（V?lerenga I.F.）。在挪威度過兩個賽季后，里希拉赫蒂在2001年來到水晶宮，成為球迷寵兒。2004—05年球季，他隨水晶宮升入了英超，從而第一次在歐洲頂級足球聯賽中出場。雖然在這個賽季中，水晶宮沒有保級成功，但里希拉赫蒂的表現卻可圈可點——在英超聯賽中，他為球隊出場28次，打進4球，另有3個助攻。不過在這個賽季的后半段和之后的一個賽季，里希拉赫蒂受到了傷病的困擾，大大影響了他的出場次數和其他統計數據。2006年夏季合約屆滿後，轉投剛降級的凱沙羅頓。2007年轉到瑞典的佐加頓斯，再於2009年回到HJK赫爾辛基。
里希拉赫蒂第一次代表芬蘭國家隊出場是在1998年2月5日，當時的對手是塞浦路斯。自2000年至今，里希拉赫蒂都是芬蘭國家隊的常備隊員，并經常出任主力。
許多人熟知里希拉赫蒂，并非因為其在球場上之表現。里希拉赫蒂的嗜好是寫作，是芬蘭國內知名晚報Iltalehti和世界知名報紙《泰晤士報》的專欄作家。其專欄擅以獨到視角描繪足球圈內之眾生百態。其文章風趣幽默之風格，使不少人認住了其名字。
*芬蘭超級聯賽冠軍：1997年
*芬蘭杯：1996年、1998年
* ESPNsoccernet.com上的簡介
橋東區曾是河北省石家莊市下轄的一個市轄區，和南北縱貫石家莊市中心的京廣鐵路線平行，位于鐵路東側，是石家莊的主要商業區，全中國四大主要小商品集散地之一的“南三條市場”就位于該區，此外還有五金、裝修、燈具等大型市場。2014年9月撤銷，轄區分歸長安區和橋西區管轄。
*街道：中山東路街道、彭后街道、東風街道、東華街道、休門街道、阜康街道、建安街道、勝利北街道、匯通街道
吳元濟，中國唐朝滄州清池縣（今河北省滄州市東南）人，唐朝後期藩鎮首領。
吳元濟是唐淮西節度使吳少陽之子。元和九年（814年）吳少陽死，元濟秘不發喪，上表稱病，請以元濟為留後，朝廷不許。吳元濟因襲父官位未獲批準，於是遣兵焚舞陽（今河南省舞陽西北）、葉縣（今河南省葉縣南），攻佔魯山（今屬河南省）、襄城（今屬河南省）、陽翟（今河南省禹州）。又割據蔡州，自領軍務。元濟與王承宗、李師道暗中勾結，朝廷發兵討伐，兩方相持數年。元和十二年（817年）宰相裴度自請赴前線督師。十月，唐鄧節度使李愬雪夜襲克蔡州，生擒剛睡醒的吳元濟，取得勝利。申、光二州諸鎮相繼投降，淮西遂平。是年十一月，吳元濟被斬於長安獨柳下，妻沈氏沒入掖庭，二弟、三子流放江陵后處決。
路易·于貝爾-貢扎爾夫·利奧泰（，），法國政治家、軍人、法國元帥。生於南錫。儘管幼年時脊骨受過傷，但學習成績很出色，1873年入法國圣西爾軍校，1912年－1925年建立了法屬摩洛哥。
路易·費利克斯·馬里·弗朗索瓦·弗朗謝·德斯佩雷。
弗朗謝·德斯佩雷（左2）在八國聯軍侵華時期。
路易·費利克斯·馬里·弗朗索瓦·弗朗謝·德斯佩雷（，）法國元帥，第一次世界大戰中最有成就的法國軍事將領之一。
弗朗謝·德斯佩雷生于阿爾及利亞的穆斯塔法奈姆。法國圣西爾軍校畢業，在一戰中，1914年參加了第一次馬恩河戰役，取得了決定性的勝利。1916年3月，任東集團軍群司令。1917年任駐香檳的北集團軍群司令。作為協約國駐紮在薩洛尼卡的指揮官，他成功地指揮了馬其頓戰役，使協約國在巴爾幹戰役 (第一次世界大戰)勝利。他1919年1月5日在匈牙利俘獲德國陸軍元帥馬肯森。1920年11月任駐土耳其協約國軍司令。1921年被授予法國元帥，1931年5月在勘察連接突尼斯和摩洛哥的路線時，遇車禍受重傷。1934年11月，被選為法蘭西學院院士，繼任于貝爾·利奧泰元帥之位。1942年7月8日卒于阿爾比。1947年10月其遺體被轉葬拿破侖墓附近。
《孫子算經》中的九九表
朱世杰《算學啟蒙》中的九九表
九九表，又稱九九歌、九因歌，是中國古代籌算中進行十進位制乘法、除法、開方等運算中的基本計算規則，春秋戰國沿用到今日，已有兩千多年。現在小學初年級學生、一些學齡兒童都會背誦。
西方文明古國的古希臘和古巴比倫也發明過乘法表，不過比起九九表要復雜得多。希臘乘法表有1,700多項，而且不夠全面。由於在13世紀之前他們計算乘法、除法十分困難，所以能夠除一個大數的人會被視為數學家。歐洲直到13世紀初都不知道這種簡單的十進位乘法表。13世紀之初，東方的十進位計算方法通過阿拉伯人傳入歐洲，歐洲人發現了他的方便之處，所以學習這個新方法。當時，用新法乘兩個數這類題目，是當時大學的教材。
常見於香港練習簿封底的九因歌。
#九九表一般只用一到九這9個數字。
#九九表包含乘法的可交換性，因此只需要「八九七十二」，不需要“九八七十二”，9乘9有81組積，九九表只需要1+2+3+4+5+6+7+8+9 =45項積。明代珠算也有采用81組積的九九表。45項的九九表稱為小九九，81項的九九表稱為大九九。
#古代世界最短的乘法表。瑪雅乘法表須190項，巴比倫乘法表須1770項，埃及、希臘、羅馬、印度等國的乘法表須無窮多項；九九表只需45或81項。
#朗讀時有節奏，便于記憶全表。
#九九表存在了至少三千多年。從春秋戰國時代就用在籌算中運算，到明代則改良並用在算盤珠算上。現在，九九表也是小學算術的基本功。
中國乘法表和其他的乘法表的分別：
*古希臘、古埃及、古印度、古羅馬沒有進位制，原則上需要無限大的乘法表，因此不可能有九九表。例如希臘乘法表必須列出7×8，70×8，700×8，7000×8……。相形之下，由于九九表基于十進位制，7×8=56，70×8=560，700×8=5600，7000×8=56000，只需7×8=56一項代表。
*古巴比倫算術雖比希臘為早，卻比希臘等幾個國家的算術優越，因為巴比倫算術有位值制。不過巴比倫算術采用60進位制，原則上一個「59×59」乘法表需要59*60/2=1770項；由于「59×59」乘法表太龐大，巴比倫人從來不用類似于九九表的「乘法表」。不過，考古學家發現巴比倫人用獨特的1×1=1,2×2=4,3×3=9……7×7=49，……9×9=81 ……16×16=256 …… 59×59=3481 的「平方表」。要計算兩個數a,b的乘積，巴比倫人則依靠他們最擅長的代數學，a×b=((a+b)×(a+b)-a×a-b×b)/2。例如  7×9=((7+9)×(7+9)-7×7-9×9)/2=(256-49-81)/2=126/2=63.
*古埃及沒有乘法表。考古家發現，古埃及人是通累次迭加法來計算乘積的。例如計算 5×13，先將13+13得26，再迭加26+26=52，然后再加上13得65。
*古瑪雅人用20進位制，跟現代世界通用的十進位制最接近。一個19×19乘法表有190項，比九九表的45項雖然大三倍多，但比巴比倫方法還是簡便得多。可是考古學家至今還沒有發現任何瑪雅乘法表。
370項不全乘法表
用乘法表進行乘法運算，并非進位制的必然結果。巴比倫有進位制，但它們并沒有發明或使用九九表式的乘法表，而是發明用平方表法計算乘積。瑪雅人的數學是西方古文明中最先進的，用20進位制，但也沒有發明乘法表。可見從進位制到乘法表是一個不少的進步。
中國春秋戰國時代不但發明了十進位制，還發明九九表。後來東傳入高麗、日本，經過絲綢之路西傳印度、波斯，繼而流行全世界。十進位制和九九表是古代中國對世界文化的一項重要的貢獻。今日世界各國較少使用希臘等國的乘法。
明 程大位《算法統宗》算盤圖中的九因
*在中國古代文獻中，九因歌最早見諸秦漢古籍——《管子》，“五七三十五為尺而至于泉”，“四七二十八尺”，“六七四十二尺”，“七八五十六尺”。
*《荀子·大略》 “六六三十六，三丈六尺”。
*《戰果策》 “昔周之伐殷，得九鼎，凡一鼎而九萬人挽之，九九八十一萬人”。
*《大戴禮記 易本命》 “天一地二人三；三三而九，九九八十一，一主日，日數十，故人十月而生”。
*《呂氏春秋》   “三七二十一，臣故曰君延年二十一歲”。
*《賈誼新書》卷四：四六二十四。
*《周髀算經》：“矩出于九九八十一”。
*《韓詩外傳》中的九九歌故事：“齊桓公設庭燎，為士之欲造見者。期年而士不至。于是東野鄙人有以九九見者。桓公使戲之，曰：“九九足以見乎？”鄙人曰：“臣不以九九足以見也。君設庭燎以待士，期年而士不至。夫士之所以不至者，君，天下之賢君也，四方之士皆自以為不及君，故不至也。夫九九，薄能耳，而君猶禮之，況賢于九九者乎？夫太山不讓礫石，江海不辭小流，所以成其大也。《詩》曰：‘先民有言，詢于芻蕘。’言博謀也。桓公曰：“善。”乃因禮之。四方之士相導而至矣”。說明春秋時代九九歌已經很普通了，也間接說明在春秋時代，十進位制乘法已經存在了。
*《九章算術》劉徽序：“昔在庖犧氏始作八卦，以通神明之德，以類萬物之情，作九九之術”。
*《淮南子》中有九九八十一，八九七十二至二九一十八8句。
*《戰國策》： 九九八十一，三七二十一。
*《孔子家語》：九九八十一，八九七十二，七九六十三……二九一十八。
*《史記正義》：二七十四，二八十六，七七四十九，八八六十四。
*《穆天子傳》 卷一 ：五五二十五。
*《夏侯陽算經》：“夫乘除之法先明九九”。
*成書于北朝的《敦煌算書》和敦煌《九九術殘木簡》中也有九九乘法表。
*宋洪邁著《容齋隨筆》續筆卷七《俗語算數》中有：“三三如九，三四十二，二八十六，四四十六，三九二十七，四九三十六，六六三十六，五八四十，五九四十五，七九六十三，八九七十二，九九八十一，皆俗語算數，然《淮南子》中有之。”並說也見《左傳》、《漢志》。
*宋 楊輝 《算法通變本末》：“先念九九合數 如一至九九八十一，自小至大。”
*元 李冶 《測圓海鏡》：“雖九九小數，后世必有知者”
*元 朱世杰 《算學啟蒙》 卷一 《釋九數法》：“一一如一，一二如二，二二如四，一三如三，二三如六，三三如九，一四如四……九九八十一”。
*明 程大位《算法統宗》：“九因：凡二至九粟位者用此置物為實以價為法呼九九合數。”
*明 王素文《算學寶鑒》第一卷 九九合數：“一一如一，一二如二，二二如四，一三如三，二三如六，三三如九，一四如四……九九八十一”。
十九世紀末在中國新疆敦煌發現的漢簡，經王國維考證，其中一片出土于流沙的漢簡，是一個九九表的殘簡，從九乘九開始，讀曰九九八十一，八九七十二，七九六十三，八八六十四、七八五十六、六八四十八…… 二二而四共1110個字。之所以以九開始，可能和中國古代《易經》中的崇拜「九」的觀念有關，所以以九九開始為由，稱為九九歌、九因歌、九九表。據日本數學史家上野清研究，中國的九九表和周易六十四卦的排列大有關系。劉徽在《九章算術序》中說：
漢簡九九表長260厘米，寬24厘米。居延漢簡中的九九歌：
*“九九八十一，八九七十二，七九六十三。八八六十四，七八五十六，……五七卅五，四七廿八，三七廿一，五五廿五，四五廿，三五十五……三七二十一，二七一十四”，共14句。。
敦煌千佛洞《算書》：九九八十一，八九七十二，七九六十三……一二如二，一一如一
敦煌千佛洞《立成算經》：九九八十一，八九七十二，七九六十三……一二如二，一一如一
1981年，深圳市南頭紅花園3號東漢墓出土“乘法口訣銘文磚”，內容為“三九二十七、二九一十八、四九三十六”、“九九八十一、八九七十二、七九六十三、五九四十五”。現在深圳市博物館古代深圳部分展出。
2002年，中國考古學家在湖南一座距今二千多年前的春秋戰國時期的遺址內，發現之今最早的九九歌木簡殘片（里耶秦簡），上有四八三十二、五八四十、六八四十八等字樣，這說明乘法在春秋戰國時期支持十進位制的九九歌已經出現。
九九表到了宋朝，變成九九殿后的排列方式。
清華大學藏戰國竹簡（清華簡）第四中的《算表》被中國數學史家確認為目前國內發現最早的“大九九”算具，利用這套大九九《算表》，能夠快速計算100以內的兩個任意整數乘除、乘法和分數1/2的兩位數乘除法。
隋唐時期中國傳入日本的算書包括《九章算術》、《海島算經》、《夏侯陽算經》、《孫子算經》等。
日本現存古算書中有一部源為憲作的《口游》（970年），內錄九九表一則，以九九開始，和孫子算經同。“九九八十一，八九七十二，六九五十四……二二四，一二二，一一一”。日本足利時代的《拾芥抄》也有九九表。
河北科技大學''（英文：Heibei University of Science and Technology）''，是坐落于河北省省會石家莊市的一所公辦普通高等學校。
學校設15個本科專業學院，79個本科專業，24個碩士學位授權一級學科，4個碩士學位授權二級學科，15個專業碩士學位授權類別。
1996年5月，原河北機電學院、河北輕化工學院和河北省紡織職工大學于合并組建河北科技大學，是河北省人民政府與國家國防科技工業局共建省屬重點高校。2017年，學校被河北省確定為博士學位授予立項建設單位。
2021年1月25日，經中華人民共和國教育部批準，原由河北科技大學管理的獨立學院河北科技大學理工學院脫離該校管理，與高職學校河北工業職業技術學院兩院合并轉設，重新組建為公辦本科層次職業學校河北工業職業技術大學，由河北省人民政府領導管理。
學校現有三個校區，地址如下：
*新校區：石家莊市裕華區裕翔街26號
*中校區：石家莊裕華東路70號
*理工校區：石家莊市湘江大道58號 【已拆遷】
*西校區：石家莊市新華路505號【已拆遷】
*東校區：石家莊市東崗路116號【已拆遷】
隨著新校區的建設和完善，學校大部分資源向新校區轉移。
2012年9月，中校區變為理工學院（三本）。
學校下屬19個學院(教學部)，1個獨立學院
* 韓春雨事件 河北科技大學回應
* 河北科技大學韓春雨《自然》發表的科技文獻（English Language）
飛碟廣播股份有限公司，簡稱：飛碟聯播網、飛碟電臺、飛碟，是位於臺灣臺北市的一間廣播電臺，於1996年10月16日開播。臺呼是"飛碟NETWORK，空中的夢想家，就愛電你UFO"。
飛碟電臺起源於新黨所申請成立的「新希望電臺」，創辦人為趙少康；後來新希望電臺因引進飛碟唱片的投資人而改名為「飛碟電臺」，並以「空中的夢想家」自許。飛碟電臺自開播以來，即以主持人為號召來吸引聽眾，使飛碟聯播網在全臺各地擁有頗高的收聽率。
1997年4月12日，真善美電臺、民生展望電臺同時在當天開播，並於部分時段聯播飛碟電臺。同月16日，知本廣播電臺開播。
曾在1998年至2000年時，邀請當時活耀的藝人在每小時整點播報離西元兩千年剩餘幾天。
官方網站於1999年創立使用「www.ufo.net.tw」為官方網站，直到2006年才將改為「www.uforadio.com.tw」並沿用至今。
飛碟電臺是屬於中功率電臺，原只在大臺北地區播音（FM 92.1）。1997年，該臺首創聯播網的播出方式，結合其他地區的中小功率電臺，整合各地的自製節目及聯播節目，其電波涵蓋範圍包括臺北、基隆、桃園部分地區、苗栗、臺中、彰化、南投、雲林、嘉義、高雄、屏東、臺東、花蓮、宜蘭、連江及澎湖等地區，讓臺灣大部份地方都可收聽得到。此方式目前紛紛為其他電臺所仿效。
2000年10月，飛碟電臺完成廣播數位化工程，聽眾可透過數位聲音廣播（DAB）系統收聽該臺節目，但由於沒有取得數位廣播執照，目前已停播。
2004年10月，飛碟聯播網進行節目改版，停播了聽晚一點、飛碟夜夜如春、飛碟午餐之週末亮一點、週日飛碟午餐、幽浮音樂愛情故事、 冠軍笑花、飛碟猛男秀、劈哩啪啦遊臺灣等節目。
2007年1月22日，飛碟聯播網進行節目改版。趙少康辭去飛碟早餐主持人以及董事長職務，飛碟早餐改成唐湘龍主持。朱衛茵、強尼節目調到晚上時段，黃子佼、Ruby、陶晶瑩節目調到下午時段。王貞妮、Melody加入飛碟電臺主持「 少奶奶叭叭看」侯文詠加入飛碟電臺主持飛碟晚餐、青春點點點塊狀節目延伸成帶狀節目。
飛碟電臺所在大樓「大都市國際中心」，位於臺北市羅斯福路與和平東西路交叉口，鄰近臺北捷運古亭站。
2016年2月28日，原為每天7點到隔天0點的整點新聞改為週一到週五7點到21點，週六、週日12點到18點播出。
南臺灣之聲與高雄捷運共同合作，結合搭乘提醒語、教育宣導、生活資訊、工商廣告及音樂，不同時段亦提供不同情境音樂與單元資訊，不定時在各車站播送。
2017年2月農曆年前，張小燕辭去董事長職務，Good morning飛碟節目主持人楊月娥在農曆年預先錄音節目播出完畢後換成引馨主持，4/29Good morning飛碟停播，改播Maggie主持的早安美之晨。
2017年3月4日起，飛碟聯播網停播週六、週日的整點新聞，週一到週五的整點新聞時段（7點到21點）維持不變，2018/1/1 起，整點新聞再提前兩個小時收播，播出時間改為0700-1900。
2017年3月7日起，飛碟聯播網節目大改版，停播了平日的今天真美好、飛碟一點通 、五點納史見、 飛碟夜現場、青春點點點等節目，假日停播飛碟得電影世界、飛碟得玩美世界、妹妹愛k歌、亞洲美食王、幽浮VIP、藝術好好玩、音樂路邊攤、週日版青春點點點等節目，改以預錄播出或重播節目，好男好女過日子則是撤換主持人吳怡霈、劉軒、蔡燦得，剩侯昌明一人主持，夜光家族改晚上7點播出，朱衛茵主持的下班女王調成下午1點時段節目名稱改為每天愛你多一點，飛碟電臺則是從晚上9點開始重播下午時段與夜光家族的節目。2017年9月25日起，因和中廣新聞網策略結盟加上電臺不敵虧損，新聞部裁撤11名記者全數資遣。2017年9月25日起，飛碟聯播網再度改版，週一至週五早上6點改播由安安與周顧問主持  《 健康早點名》，《早安美之晨》改由週六播出， 《好男好女過日子》撤換主持人侯昌明改由Maggie主持，《今天我尚青》、《飛碟午餐》等節目停播，早上11點改播強尼主持的飛碟什麼都有， 10月2日起週一至週六晚上九點改播 《 股市最錢線》。
2018年1月1日起，週日節目改版，早上十一點《飛碟名醫時間》停播，改播出《飛碟報報》（全省聯播，民生展望電臺除外），中午十二點《飛碟94強》停播，改重播《週末生活女王低碳環保樂》，早上九點至十一點播出《 飛碟早餐精華版》，週六《早安美之晨》改由Naomi主持，1月25日起，週一至週五早上6點改播由引馨主持《元氣早報到》。
2018年3月1日起，飛碟電臺再度改版，停播了引馨主持的元氣早報到、Naomi主持的早安美之晨，早上6點改播股市羅賓漢，6點半改播金融曼哈頓，星期六早上10點改播紀香與你有約。同年5月6日起，飛碟電臺週日節目改版，重播節目取消，改播《大師談職場》 、《大師談行銷 》、《大師談溝通》 、《大師聊易經》、 《大師談心事》、《大師談表演》等節目。
2018年6月16日起，週六晚上6點改播UFO STAR聊天室節目，主持人為眾歌手。
2018年8月4日起，飛碟94強停播，週六中午12點改播飛碟有玩沒完節目，主持人為飛碟胖小子&woho。
2019年1月4日，Maggie主持的好男好女過日子，最後一集播出，2019年1月7日起，改播出由蕭彤雯主持的生活同樂會。引馨主持的飛碟報報改由Maggie主持。
2019年3月13日，自中華電信hinet網頁下架。
2019年5月1日，Maggie主持的飛碟報報節目由星期日早上11點改為星期六早上10點，原時段節目改為由路珍怡主持的I SEE夢想家。
2019年6月10日，Johnny主持的飛碟，什麼都有！節目時間縮短一小時，中午12點至1點改為由尹乃菁所主持的飛碟午餐。
2019年8月31日，Woho 飛碟胖小子主持的飛碟有玩沒完播出最後一集。原時段重播黃丹尼的幽浮男人窩。
2019年9月1日，黃丹尼主持的幽浮勁碟排行榜週日旗艦版，節目改為陳雨新主持，星期日下午4點幽浮Sports秀節目停播，該時段節目改為幽浮男人窩，播出時間為2小時，下午4點~6點（星期六上午11點~1點重播，並且取消雲林民生展望電臺、宜蘭北宜產業電臺、花蓮太魯閣之音電臺、臺東知本電臺地區聯播），原下午5點飛碟五子奇重播節目取消。
2020年，2/10(一)起，飛碟早餐主持人唐湘龍因故請假，由飛碟午餐主持人尹乃菁代班，飛碟午餐則是由柯志恩、游淑惠、王鴻薇 輪流代班，2/17唐湘龍回來主持飛碟早餐。
2020年，6/1(一)起，晚上10點改播 《全民瘋臺股》，原《飛碟五子奇》重播時段，改為隔日凌晨1點。
2021年3月7日起，週日晚上6點至8點，改播飛碟有玩沒完節目，主持人為飛碟胖小子&woho。
2021年8月1日起，原《幽浮男人窩》節目，名稱改為幽浮Sports秀。
2021年10月25日起，週一至週五06:00-06:30，節目改播「股市蔡因斯坦」節目。
2021年11月21日起，每週日下午1點到2點，改播蔡燦得主持的「聽聽影視聽」節目，原時段每天愛你多一點節目重播取消。
2022年1月1日起，每週六08:00-09:00，改播「週末飛碟早餐」節目，主持人為Maggie，原時段飛碟早餐精華版停播。
2022年1月1日起，每週六10:00-11:00播出由Maggie主持的「女力出頭天」。2月26日女力出頭天播出最後一集，3月5日起每週六10:00-11:00播出Fiona主持的財經誰知道。
此電臺節目有時會開放電話CALL-IN，電話為02-23639955。
*週一至週五7:00~19:00
*週六 週日 （2017年3月已停播）
涵蓋大臺北盆地區及桃園部分區域
中港溪廣播電臺
FM 91.3
涵蓋新竹縣、新竹市香山區、苗栗縣、連江縣
真善美調頻廣播電臺
涵蓋臺中市、彰化縣、南投縣部分地區
民生展望廣播電臺
FM 90.5
涵蓋雲林縣、嘉義市、嘉義縣
南臺灣之聲電臺原名為「南臺灣生活資訊廣播電臺」
1997年9月29日
涵蓋高雄市、屏東縣、臺南市部分地區
知本廣播電臺
1997年4月16日
涵蓋臺東縣鹿野以南、太麻里以北地區
太魯閣之音廣播電臺
1997年5月11日
涵蓋花蓮縣鳳林鎮以北地區
涵蓋宜蘭縣蘭陽平原區
FM 89.7
涵蓋澎湖縣本島
※備註：飛碟聯播網屬於中、小功率聯播，除了飛碟電臺、南臺灣之聲為「中功率」電臺，其餘分臺為小功率電臺，部分地區會因地形因素無法收聽。
**大新竹電臺- FM 90.7：現已退出聯播，曾為新竹愛樂電臺，現與POP Radio聯播，並改名為好聽廣播電臺。
**長榮之聲- FM 88.3：曾於2003年5月合作，部分時段聯播飛碟電臺
*Johnny (飛碟什麼都有)
*朱衛茵 (每天愛你多一點、 週末生活女王)
*Maggie (週末飛碟早餐 )
*Danny（黃丹尼）(幽浮Sport秀)
*小樹 (StreetVoice未來進行式)
*路怡珍 (I See夢想家)
*陳儷方、張理國、尉遲佩玉（現為中時電子報記者）
*蔡琇惠（現為NOWnews駐基隆記者）
*孫詩蘋：中部（臺中市、彰化）特派記者（現為臺中廣播電臺記者）
*  飛碟聯播網 - 飛碟NETWORK空中的夢想家就愛電你UFO
弗里茨·克萊斯勒（，），美國籍奧地利小提琴家和作曲家。是當代著名的小提琴家之一，以演奏音色優美著稱，而他創作的小提琴樂曲，是后世小提琴家常用的經典曲目。
1875年2月2日克萊斯勒在奧地利維也納誕生，排行第二。他的父親是醫生，樂善好施，常礙于情面，不好意思追討診金，因此家境清寒。克萊斯勒醫生是一位業余音樂愛好者，每逢周末，克萊斯勒醫生常和同好在家舉行弦樂四重奏音樂會。 克萊斯勒自幼便受音樂熏陶，在他三歲還沒有認字母時，父親便教他五線譜。有一天，家庭四重奏樂隊中一位長者，認為4歲的小克萊斯勒蠻有音樂天賦，便贈送他一把玩具小提琴，此后家庭樂隊多了一名幼童小提琴手。一日，小克萊斯勒獨自奏完一首奧地利國歌，父親覺得他是音樂神童，便給他一把的二分之一真小提琴，并親自教他小提琴。
1882年，克萊斯勒進入維也納音樂學院師從約瑟夫·黑爾梅斯伯格學習小提琴，并跟隨安東·布魯克納學習樂理；這是維也納音樂學院第一次破例招收十歲以下的學生。維也納音樂學院招生十分嚴格，只有最優秀的考生才被錄取。課程是預備班三年，畢業班三年。因克萊斯勒的小提琴技術已有基礎，入學后就直接上畢業班。他在學校里練琴不多，更多時間是趴在鋼琴上專研樂譜。克萊斯勒才7歲，不愛上課，喜歡跟孩子們在公園玩耍。由于小學生的他在維也納音樂學院聆聽許多音樂大師如薩拉薩蒂、黑爾梅斯伯格和魯賓斯坦的演奏，那是他一生中的大事，收獲良多，勝于在學院學習五年。1884年克萊斯勒十歲，贏得維也納音樂學院大賽金獎，獎品是一把四分之三的Amati。
13歲的克萊斯勒在美國演出的劇照
1885年至1887年，他獲得一筆獎學金，在巴黎音樂學院學習，導師包括在巴黎音樂學院執教五十余年的（Joseph Massart）（小提琴），萊奧·德利布（Léo Delibes）（作曲）和儒勒·馬斯內（Jules Massenet）等。后來克萊斯勒醫生收到一封馬薩的信，信中說，“我門下有許多音樂名家，其中包括維尼亞夫斯基，但我最得意的門生是小弗里茨”。馬薩的小提琴教學法不重技術，而注重情感的表達。克萊斯勒說，馬薩喜歡他，因為他的演奏，有維尼亞夫斯基的風格，擅長顫指。。1887年，巴黎音樂學院舉行音樂大賽，42名參賽者參加，克萊斯勒12歲，其他參賽者個個比他年長十余歲，由于他的鎮靜和出色演奏，人們知道克萊斯勒榮必定入圍，但結果出人意外，在巴黎音樂學院畢業賽一等獎的五位獲一等獎的小提琴手名單中，克萊斯勒名列前茅，特被授予“一等的一等獎”（Premier Premier Prix）；這在巴黎音樂學院是史無前例的。獎品是一把1:1的 Grand Bernardel 小提琴。
1888年鋼琴家（Moriz Rosenthal）邀請克萊斯勒到美國同臺演出50場，每場50美元，并答應母親同行。臨別，父親贈送一把他攢下的值一千美元的金錢購買的Grancino小提琴，這把美麗的小提琴成為他以后8年音樂生涯中的親密伙伴，標志他踏上成名小提琴家之路。他和母親由維也納出發，途經薩爾茨堡、慕尼黑、法蘭克福；由漢堡登上一艘開往紐約的8000噸輪船。到紐約后入住東方大飯店。1888年11月，克萊斯勒首次在波士頓登臺演出，演奏門德爾松小提琴協奏曲；演奏中小提琴的E弦斷了，他在A弦的高位繼續演奏。次日在紐約施坦威音樂廳登臺演奏門德爾松小提琴協奏曲。在紐約演出幾場之后，羅森塔爾團隊到克利夫蘭、圣路易、堪薩斯、新奧爾良等地巡演。1889年三月1日，克萊斯勒在芝加哥開始演出。當時芝加哥時報評論：“克萊斯勒，以他的年齡，演出滿不錯，如果他的運弓技巧和他的左手一樣好的話，必成最出色的演奏者”。在美國期間克萊斯勒猛學英語，不久和法語一樣流利。
回到奧地利后，回到中學繼續學習兩年，畢業后入醫學院學手術，在此期間，克萊斯勒完全放棄小提琴，以致同班學員沒人知道他是小有名氣的音樂家。在醫學院期間，他還修哲學課程。但五年的醫學院課程，他讀了兩年便中途退學，從軍去。他在軍中自1895年至1896年。嚴格的軍訓，練就他一身強健的體魄，為他日后艱辛的巡回演出打下基礎。1900年12月24日，被授予陸軍中尉軍銜，1901年一月一日生效。關于他曾在巴黎學繪畫的傳聞，他說：“那是子虛烏有，我畢生未曾畫過一幅畫，我連一幅地圖都畫不了”。克萊斯勒醫生，這時正嚴肅思考兒子的前程，當軍官、醫生還是音樂家？他詢問老友 教授，教授回答的很干脆：“軍官嘛，還可以，醫生嘛，馬馬虎虎，音樂家，一流的”。父親幫他在維也納市郊的一間酒吧宿食，作為偶爾在沙龍演出的補償。他在哪里閉門苦練小提琴，回復手指的靈活性，在此期間，他還完成了一篇帕格尼尼樂曲的改編。他覺得狀態恢復了，便申請加入維也納歌劇交響樂隊做二把手，一位被美國樂壇評論家認為未來天才，在維也納被認為神童，居然出乎所料被拒；據后來知情人說，那是因為老一輩的維也納音樂家提防后起之秀而盡力阻撓，也有人說是老一輩的維也納音樂家，認為克萊斯勒的風格，背離傳統，和他們格格不入。19歲的他，在這期間完成了貝多芬D大調小提琴協奏曲華彩樂段的，使他“名垂不朽”。不久，他在君士坦丁堡遇見奧地利大使，建議他到土耳其為阿卜杜勒-哈米德二世陛下演出。于是他前往土耳其，為哈米德二世演奏，哈米德二世十分賞識，賞他一袋一百土耳其鎊的金幣。隨后他前往圣彼得堡，在那里演奏出柴可夫斯基小提琴協奏曲，并和作曲家策扎爾·安東諾維奇·居伊討論柴可夫斯基小提琴協奏曲，居伊告訴他：“你知道嗎，柴可夫斯基的小提琴協奏曲，原本有結尾，后來友人告訴他，那結尾和另外一個小提琴協奏曲的結尾太過相似了，柴可夫斯基修改了幾次，都不滿意，最后放棄，于是這協奏曲沒有結尾”。日后克萊斯勒改編了柴可夫斯基小提琴協奏曲。從1896年至1898年，他作為小提琴獨奏者，周游各地演出，增廣了見聞，結識了許多作曲家和有影響力的工業家，為前程鋪路。1898年1月23日，他回到家鄉，在維也納愛樂團伴奏下，首次在家鄉登臺演出，他出色地演奏了布魯赫的，贏得多次喝彩。
1899年12月1日，他在柏林與阿爾圖·尼基什（Arthur Nikisch）指揮的柏林愛樂樂團合作舉辦了一張音樂會，當晚，有小提琴無冕王之稱的歐仁·伊薩伊在座。當他剛演奏完門德爾松小提琴協奏曲的最后的華彩樂段時，伊薩伊立刻大模大樣地起立，熱烈鼓掌。這種捧場，使克萊斯勒甚為感動，畢生難忘。次日柏林許多家報紙，刊登長篇報道。伊薩伊十分器重這位后生，特地將一首無伴奏小提琴奏鳴曲獻給克萊斯勒，此奏鳴曲也成為日后克萊斯勒周游列國演出時的常備節目之一，兩人成為至交。1931年1月27日，伊薩伊因糖尿病截去一條腿，最后一場演出不能登臺，克萊斯勒立即救場，為老友登臺演奏貝多芬小提琴協奏曲。數日后病危的小提琴大師，寫了一封信給克萊斯勒，將他珍藏多年的歐內斯特·肖松親筆樂譜，贈與克萊斯勒。正是這場音樂會讓他聲名鵲起，他的經紀Wolff & Sach，為他爭取到較好的待遇，每年可掙10000-12000馬克（合2400-2800美元），在當時是不錯的收入了。
克萊斯勒伉儷，1915年
從1900呢至1902年，Wolff & Sach為他安排了法、意、德、奧、西、英、美以及斯堪的納維亞諸國的音樂會演出。他在意大利很快學會意大利語。在巴黎結識鋼琴家（Harold Bauer）、小提琴家雅克·蒂奧，后來蒂奧回憶，伊薩伊和弗里茨是我的兩個偶像，我們四個人（包括弗里茨的妻子哈瑞特）十分親近，已有半個世紀。他和鮑爾合作在挪威、瑞典、丹麥和西班牙演出。1900年12月7日，他在紐約首演，演奏塔蒂尼小提琴協奏曲，其中包含他編的《魔鬼的顫音》，和布魯赫第一號小提琴協奏曲。幾天后再次在紐約登臺，這次和美國小提琴家大衛·曼納斯合奏巴哈雙小提琴協奏曲。他在紐約的兩場演出，都獲得好評。
1901年5月，他搭俾斯麥王子號游輪從歐游返回，在船上遇到一位美麗的紅發女郎哈瑞特·沃茨（Harriet Woerz）小姐，兩人墮入愛河，1902年9月與哈瑞特在紐約成婚。哈瑞特是一位女強人，將丈夫自由散漫的生活方式，打理的井井有條。喬治·埃內斯庫說，“在哈瑞特的管教下，不再飲酒”，而他自己常對人說：“我之成為一名小提琴家，完全受賜于哈瑞特”。1910年首演愛德華·埃爾加（Edward Elgar）獻給他的小提琴協奏曲，由作曲家本人指揮。在這時期，小提琴家克萊斯勒不辭勞苦，一年演出260場之多，他的朋友拉赫瑪尼諾夫取笑地說：“弗里茨不需要練琴，他有那么多音樂會”；他還曾為排不開期為由，謝絕白金漢宮的邀請。
一戰期間參加奧地利軍隊，后因傷光榮退伍，到美國居住。著有《在戰壕中度過的四個星期》一書。克萊斯勒墓，位于
1923年4月23日，克萊斯勒夫婦乘Str.Shanghai Maru號輪船抵達上海，鋼琴伴奏（Michael Raucheisen）同行。24、26兩晚在上海市政廳舉行演出，首場演出節目包括：維瓦爾第小提琴協奏曲、的《引子與快板》、門德爾松小提琴協奏曲、舒伯特的芭蕾曲、里姆斯基-柯薩柯夫的《太陽頌》和了出自克萊斯勒手筆的《威尼斯隨想曲》和《中國花鼓》。27日克萊斯勒夫婦乘離開上海到東京演出。5月21日離開日本取道朝鮮、奉天抵達天津、北平。原定5月25日在天津的演出，因故取消，26日在北平租界首演，聽眾為外國人，沒有中國人。徐志摩代表學界提議“請喀拉司拉君特別為我們學界演藝”，克萊斯勒答應5月28日下午在真光劇場專為中國人士演奏。克萊斯勒夫人說：“我從來沒有見到過布置得如此富麗堂皇的舞臺”。黎元洪總統、夫人、女公子、梅蘭芳、姚玉芙等于5時許入場，5時10分，德國公使代表陪同克萊斯勒夫婦入場，林長民林徽因父女、梁啟超、徐志摩等引導他們到后臺休息室。林徽因致開幕詞，向中國聽眾說明，參加西洋音樂會應當有的禮儀，并示范如何鼓掌喝彩，克萊斯勒向聽眾道謝。5時20分正式開演，以巴赫的無伴奏組曲開場，聽眾響應熱烈，克萊斯勒演奏生涯中第一次首曲加演隨后是貝多芬的《克魯采奏鳴曲》和門德爾松的小提琴協奏曲；中間休息時，克萊斯勒偕翻譯到樓上謁見黎元洪大總統。后半場以小提琴小品為主，包括《蓮花國》（又加演）、《威尼斯隨想曲》以《中國花鼓》作結。次日，克萊斯勒出席北平學界在中山公園為他舉辦的茶會。克萊斯勒在北平、天津舉行了四場公演、和幾場私人表演后返回上海。6月2日和4日在上海作告別演出，曲目包括維奧蒂小提琴協奏曲、布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》、弗朗克的A大調小提琴奏鳴曲、維尼亞夫斯基的第二號小提琴協奏曲、克氏改編的德沃夏克《幽默曲》、根據里姆斯基-科薩科夫的歌劇《薩特闊》改編的《印度客人之歌》、《吉普賽女郎》和《小丑》。幾個月后克萊斯勒在柏林日報上發表長文《一個小提琴手的東方之旅》其中寫道：“在北平的首演是在大使館舉行的，參加的多是白種人。一天，一位操流利英語的年輕中國人到酒店，他說‘我聽說您只對外國人演出，但我懇求讓我們也能享受您的藝術’，我當然慨然應允，次日下午，我為中國人舉行專場演出。我演奏了巴赫、貝多芬和勃拉姆斯……我感覺在東方兩個大國里，藝術和藝術家都受到尊重，藝術和精神生活的價值遠高于歐洲”。
1924年回到柏林。1929年6月19日，榮獲格拉斯哥大學名譽法學博士學位。1938年遷往巴黎。
1941年4月27日在紐約遭遇車禍，頭骨破裂。1942年10月康復，在卡內基音樂廳舉行復出音樂會。
1943年移民美國，并入美國國籍。1947年11月1日在卡內基音樂廳最后一次公開演出，之后幾年只在電臺演奏。1962年1月29日在紐約去世。20世紀初
克萊斯勒的琴聲特別，他善于運用揉弦讓小提琴發出類似人聲的溫潤甜美的聲音。所以他演奏自己的小提琴小品格外出色，同時也帶動了大量使用揉弦技術的潮流。他的技術出眾，但不經常練琴，他說過量的技術練習，使他疲勞，不利于自己的藝術發展，所以照例只練習到手指靈活為度；上臺之前，用溫水泡上手指幾秒鐘對他更有幫助；他認為，一個對音樂認真的學生，每天練琴應當不少于四小時，但也無須超過五小時。他從來都不練即將登臺演奏的作品，以保持新鮮感。他登臺演奏時從不看樂譜，全憑記憶演奏，他認為看樂譜會使他分心，而未能專注于音樂的表達。他的弓弦繃得非常緊，所以音色純正。演奏前，他手持琴頭，琴身下垂，而不將琴夾在腋下，以免琴弦因體溫而走調。
演奏時，他只用弓的70%，很少用到弓頭和弓尾的15%，他不愛用小指，而用其他手指代替。
克萊斯勒為小提琴寫了很多曲子，其中一些模仿了其他作曲家（如，朱塞佩·塔蒂尼和安東尼奧·維瓦爾第）的風格。起初他聲稱在法蘭西南部一所最古老的修道院發現一位和尚藏有一批普尼亞尼和塔蒂尼等人的樂譜手稿，經他苦苦追索并以8000美元重金購下，手稿一共53件，其中5件毫無價值，48件是寶，這些樂譜并非全是為小提琴所作，他進行了整理、改編，將伴奏現代化，但又盡可能保留原作的風格。這其中19首是他的演奏節目中的常備項目，屬于他個人所有。
然而，在1935年的60歲壽辰紀念會上，有人問及他的出版人那些作品的來龍去脈，出版商含糊其辭，說背后一定有些有趣的故事，最后找到他詢問，他承認這些是他的作品。此舉受到一些音樂評論家的批評，說克萊斯勒不過是依照公式，改編舊稿，一般人都可以做，克萊斯勒冒用他人名義，應當被告上法庭，至少應當賠出稿費。克萊斯勒與他展開筆戰，他的回應是這些作品的價值已經得到了評論家的承認“名字變了，價值不會變”，評論家先生，如果能夠也“照公式”寫出那些“一般人”都會寫的樂曲，他必定賠禮道歉。英美兩國的輿論向克萊斯勒一邊倒，認為無非是有趣的的惡作劇，給音樂評論家們開的一個大玩笑而已，對已故的作曲家并無傷害，他們本來就不出名，未曾因此喪失稿酬，何談賠償。其實一些行家如喬治·埃內斯庫、雅沙·海菲茨早就知道真相了，埃內斯庫還特地囑咐他的弟子耶胡迪·梅紐因買下克萊斯勒的一切作品，無論冠以什么怪名字，因為它們都是佳作。
在他八十大壽紀念會上，世界著名小提琴家門紛紛祝賀，記者再一次問及這個問題，他做了詳細的回答，他說，“我年輕時，想以小提琴家而不是作曲家成名，但那時候的小提琴演奏曲目表十分單薄，為了擴充演奏的曲目，不得不親自譜寫一些樂曲，但我剛出道，籍籍無名，自己演奏自己創作的樂曲，別人看來很糟糕，不會有人會請我去演奏自己的作品。于是托詞說是從古老圖書館和博物館搜尋出來十八世紀一些作曲家的不為人知的手稿，以免他人追查到他身上。其實我一直在說謊。”
如今克萊斯勒的這些作品，如《愛之喜》（''Liebesfreud''）、《愛之悲》（''Liebesleid''）、《美麗的蘿絲瑪琳》（''Sch?n Rosmarin''）、《中國花鼓》（''Tambourin Chinois''）、《柯雷里主題變奏曲》（''Variations on a Theme of Corelli''）已成為古典小提琴和大提琴常見曲目。其中《中國花鼓》是他一次訪問洛杉磯的中國戲院時觸發靈感，創作的一首中國風格的幻想曲。
他也寫過一些輕歌劇，一部弦樂四重奏和許多小提琴協奏曲的華彩段，如勃拉姆斯和貝多芬的小提琴協奏曲。他為貝多芬協奏曲演奏的華彩是當今小提琴家最常演奏的。勃拉姆斯的小提琴協奏曲是他的至愛，他和勃拉姆斯有緣。他少年時在維也納音樂學院學習時，學院里的一個小餐廳是當時維也納音樂家集聚會的場所，包括勃拉姆斯在內的許多音樂家常在那里演奏作品；克萊斯勒也常去。一次勃拉姆斯剛創作完一曲三重奏，問克萊斯勒，小提琴演奏起來有沒有問題，克萊斯勒回答說，我的手指太短，演奏不了，但這樂曲演奏起來不成問題。后來勃拉姆斯和克萊斯勒一起研究并完成了勃拉姆斯小提琴協奏曲的華彩樂段。克萊斯勒的那份手稿，已捐給圖書館。
他的愛妻哈瑞特敘述他們結婚初期丈夫創作過程：“他在腦中未思考周全之前，絕不記錄在紙上；這多半是在我們散步時發生的。有時我和朋友玩‘畢克’紙牌，他在一邊創作；他從一本《格羅夫音樂詞典》里找到‘普尼亞尼’等名字。有時朋友來訪，問我，弗里茨在做什麼，我回答：‘他在創作普尼亞尼’。他工作極為細致，創作完一首，便演練幾百遍，直到滿意為止，才發給出版社刊印。”
*貝多芬D大調小提琴協奏曲 無伴奏華彩樂段
*勃拉姆斯小提琴協奏曲 Op77  無伴奏華彩樂段
*莫扎特第3號G大調小提琴協奏曲 三首無伴奏華彩樂段
*莫扎特第4號D大調小提琴協奏曲 三首無伴奏華彩樂段
*莫扎特第5號A大調小提琴協奏曲 兩首無伴奏華彩樂段
*莫扎特第6號降E大調小提琴協奏曲 無伴奏華彩樂段
*維也納隨想曲 Op.2（''Caprice viennois''）
*中國花鼓 Op.3（Tambourin Chinois）
*美麗的蘿絲瑪琳（''Sch?n Rosmarin''）
*路易十三與孔雀舞之歌（以庫普蘭的風格寫成）
*Aubade provencale（以庫普蘭的風格寫成）
*中國花鼓（''Tambourin Chinois''）
*愛之喜（''Liebesfreud''）
*愛之悲（''Liebesleid''）
*柯雷里主題變奏曲（''Variations on a Theme of Corelli''）
*老歌（''The Old Refrain''）
*浪漫氣息的搖籃曲（''Berceuse romantique''）
*貝多芬主題小回旋曲（''Rondino on a Theme by Beethoven''）
*波里希內兒（''Polichinelle''）
*誰能告訴我（''Who Can Tell''）
*小錫兵進行曲（''Toy Soldiers' March''）
*牧羊曲（''Shepherd's Madrigal''）
*吉普賽幻想曲（''Gypsy Caprice''）
* ''Apple Blossoms''（1919年）小型歌劇，與合作作曲
* ''Rhapsody''（1944年）音樂劇，作曲
* ''Lisa''（1969年出版），三幕輕歌劇
* ''Sissy''（1932年），二幕歌劇
* ''The Bonnie Earl O'Moray'' （1917年出版）；詞：Reinhold von Warlich
* ''Cradle Song''（1915年出版）；改編自''Caprice Viennois''
* ''Drei Nachtges?nge'' (Three Night Songs)（1921年出版）；詞：Joseph Freiherr von Eichendorff
* ''Leezie Lindsay''（1917年出版）；詞：Reinhold von Warlich
* ''Love Comes and Goes'' (published 1934)；based on ''Liebesleid''；詞：Geraldine Farrar
* ''Madly in Love''（1936年出版）；詞：Dorothy Fields
* ''The Old Sweet Song'', duet for soprano and baritone (or tenor) (published 1915)；改編自''Caprice Viennois''；詞：J. Kilp
* ''O salutaris hostia''（1916）；改編自Louis Couperin；詞：Alice Mattullath
* ''O sanctissima''（1916年出版）；改編自Arcangelo Corelli；詞：Alice Mattullath
* ''The Praise of Islay''（1917）；詞：Reinhold von Warlich
* ''The Shepherd's Madrigal''（1937）；詞：Geraldine Farrar
* ''Stars in My Eyes''（1936）；詞：Dorothy Fields
* ''The Whole World Knows'', a Viennese Love Song（1934）；改編自''Caprice Viennois''；詞：Geraldine Farrar
克萊斯勒手稿全部捐贈給美國國會圖書館的音樂館“克萊斯勒館藏”。
早在1910年，克萊斯勒就和維克留聲機機器有限公司簽訂唱片合同。1925年和維克留聲機機器有限公司續簽訂5年75萬美元的唱片合同，以后自動續約。在這時期，他最暢銷的唱片是音樂小曲《愛之喜》、《愛之悲》、《美麗的蘿絲瑪琳》，因為78轉唱片容量不大。
克萊斯勒有兩套出名的唱片集：
# EMI，克萊斯勒全集（10 CDs）
# RCA，克萊斯勒全集（11 CDs）
包含從1903年至1946年克萊斯勒演奏的小提琴曲錄音：
* 巴赫 / 威廉：詠嘆調（選自第三號無伴奏組曲 BWV 1068）
* 巴赫：行板（選自第一號無伴奏小提琴組曲 BWV 1001）
* 巴赫：加沃特舞曲 (第3號帕蒂塔) Gavotte(Partita No.3)
*莫札特：第四號小提琴協奏曲 K.218
*貝多芬：小提琴協奏曲 Op.61
*孟德爾頌：小提琴協奏曲 Op.64
* 孟德爾頌：第25號無言歌 Op.62, No.1
*布魯赫：第一號小提琴協奏曲 Op.26
*貝多芬:第一號小提琴奏鳴曲 Op.12, No.1 - 3
*貝多芬：第五號小提琴奏鳴曲「春」 Op.24
*貝多芬:第八號小提琴奏鳴曲 Op.30, No.3
* 克萊斯勒：威尼斯隨想曲 Op.2
* 克萊斯勒：中國花鼓 Op.3
* 巴哈 / 克萊斯勒：嘉禾舞曲（選自第三號組曲BWV 1006）
* 克萊斯勒：珍貴（以庫普蘭的風格寫成）
* 克萊斯勒：路易十三與孔雀舞之歌（以庫普蘭的風格寫成）
* 克萊斯勒：Aubade provencale（以庫普蘭的風格寫成）
* 莫札特 / 克萊斯勒：輪旋曲（選自第七號小夜曲「哈夫納」 K.250）
* 克萊斯勒：貝多芬主題的輪旋曲
* 舒伯特 / 克萊斯勒：G大調芭蕾舞曲（選自羅莎蒙德 D.797）
* 韋伯 / 克萊斯勒：甚緩板（選自小提琴奏鳴曲 Op.10）
* 葛拉祖諾夫 / 克萊斯勒：西班牙小夜曲 Op.20, No.2
* 愛爾蘭歌謠 / 克萊斯勒：倫敦德里小調
* 史考特 / 克萊斯勒：安樂鄉 Op.47, No.1
* 法雅 / 克萊斯勒：霍塔（選自七首流行西班牙歌曲）
* 法雅 / 克萊斯勒：第一號西班牙舞曲（選自「短暫的人生」）
* 布蘭德 / 克萊斯勒：古老的曲調
* 胡伯格 / 克萊斯勒：午夜的舞會
* 蕭邦 / 克萊斯勒：第45號馬厝卡舞曲 Op.67, No.4