ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
一般來說，各國的地鐵、輕軌、捷運、有軌電車等通常采取與汽機車靠道路同一側行駛的交通規則。也就是說，在汽機車靠右行駛的國家，軌道交通系統通常也靠右行駛，反之亦然。這樣做的主要原因是，這些軌道交通系統通常會有一部分線路借用普通路面，甚至與汽機車和其他交通工具混行（比如有軌電車），因此需要遵守道路交通規則。
需要注意的是，-{zh-cn:城市軌道交通;zh-hk:城市軌道交通;zh-tw:捷運交通}-方向和鐵路的通行方向不總是一致的。比如臺灣、中國大陸、韓國、法國的傳統鐵路都采用靠左通行的原則，而其城市軌道交通系統車輛卻靠右通行。
中國大陸的軌道交通系統采取靠右通行的規則。中國大陸最早的地鐵線路——北京地鐵是靠右側通行的，司機座位則設在右側，以便進站停車時駕駛員助手下車查看乘客上下車情況。之后建成的上海地鐵、廣州地鐵、深圳地鐵等中國大陸其它城市建成的地鐵，都采用了靠右通行的規則。
香港的城市軌道交通系統港鐵，其前身香港地鐵和九廣鐵路的絕大多數車站都沿襲了英國的習慣靠左通行（除屯馬線東段（原馬鞍山線路段）和觀塘綫延綫）。
澳門的城市軌道交通系統澳門輕軌，採取靠左通行的制度。
臺灣的大眾捷運系統臺北捷運、高雄捷運，採取靠右側通行的規則。
但是現在仍有部分國家及地區出現了城市軌道交通行駛方向相反的區段。其主要目的是方便線路換乘或旅客乘降。
左行系統裡的右行區段：
中央線白城站區段（因歷史原因，伍德巷舊站區段原為環形軌道，該線路西延後，此站區段改為右行）。北線銀行站，倫敦橋站、自治市站區段；肯蒂什鎮站區段。維多利亞線國王十字聖潘克拉斯站、尤斯頓站、華倫街站區段。
屯馬線 烏溪沙站-土瓜灣站區段; 觀塘線油麻地站-黃埔站區段。港鐵唯一的例外是屯馬線中的原馬鞍山綫路段和大圍站—土瓜灣站路段，該線路採取靠右通行的規則，原因是原馬鞍山綫需要遷就轉線站大圍站設計，方便馬鞍山綫乘客於大圍站下車後通過連接橋以最短距離到達東鐵綫大圍站往紅磡站方向的月臺。日後港鐵的屯馬綫烏溪沙站至土瓜灣站亦會保留靠右通行的規則，但為了連接靠左通行的西鐵綫，將會在土瓜灣站進行立體交匯。此外，觀塘綫延綫亦採取靠右通行的規則，原因是油麻地站月臺設置特殊，故列車於油麻地站至黃埔站的行車方向將為「左下右上」；而觀塘綫調景嶺站亦因為越位隧道走線設計問題，同樣採用靠右通行的規則。
右行系統裡的左行區段：
2號線天河路站至犀浦站區段，主要是為了方便在犀浦站接駁左行規則的國鐵成灌線。
八通線花莊站至環球度假區站區段。由于八通線的上下行變化保證本站中間區域均為進站離開度假區的客流，防止北京環球度假區游客人多時，對環球度假區站形成客流交織的問題。
10號線虹橋火車站站至虹橋1號航站樓站區段，主要是為了方便乘客可在虹橋2號航站樓站的同一站臺選擇乘坐2號線與10號線市區方向的列車。
2號線綠島湖站至張槎站區段，主要是為了配合智慧新城站與張槎站為未來連續同臺換乘站，未來將與4號線換乘，方便乘客可在智慧新城站進行逆向同臺換乘。
韓國的首都圈電鐵線路中的韓國鐵道公社路段采取靠左通行的制度，但其包含的地鐵路段(除首爾地鐵1號線外，原因是為了方便首爾地鐵1號線列車離開地鐵路段後行駛到國鐵線路上)則是右側通行。
當路線沒有建築完成時會有例外的情況，若是當時的終點車站前後並沒有設置道岔，則需要從更遠的道岔先行換線，如在1998年至2000年期間，北京地鐵復八線與1號線（蘋果園站至西單站區間）沒有全線貫通，在復八線自四惠東站至天安門西站的運行區間中，地鐵列車在東單站以西的區間采取交替變更運行方向的方式，即首趟西行列車在離開東單站后仍靠右行駛，至終點站天安門西站；然后不更換行駛方向，調頭向東行駛，這時的行駛方向變為靠左；在王府井站與東單站之間重新改為靠右行駛。下一趟列車的運行方式則與之相反，在離開東單站之后改為靠左行駛，至終點站天安門西站后直接調頭東返。臺北捷運藍線的江子翠－新埔間剛開通時亦是如此。
需要注意的是，對於城市軌道交通與國家鐵路行駛規則完全相反的國家來說，未明確行駛方向會給部分乘客帶來方向上的混亂。
《國際海上避碰規則公約》規定，當兩船對頭相遇時，各自靠右航行 (When two power-driven vessels are meeting on reciprocal...each shall alter her course to starboard...)。
大型船舶的駕駛臺位置通常位于艦橋正中，大多數小型船舶和內河船舶則通常設在右側。這是由避讓右方來船的海事規則決定的，駕駛員在艦橋右側操船，便于發現右方的船只。但是，主要的游艇制造國——美國、德國和意大利生產的私人游艇，其駕駛員座位通常設在船艙的左側，與汽車的駕駛座位類似。
在早期，飛機相遇時，各自向自己的左側避讓。這和人類面臨危險時自動保護左側（心臟一側）的本能是相符的，同時也與早期飛機的發動機結構有關。第一次世界大戰之前，飛機大多采取星式活塞發動機，自飛行員座位向前望去，螺旋槳是向左（逆時針）旋轉的。這就對機身產生一個向右（順時針）的旋轉力矩，當飛行員向右轉彎時，對操縱桿和尾舵踏板施加的力氣，要小于向左轉所需的力量，這就使得飛行員向右轉彎比向左轉彎更容易。現代，進入和離開飛機場跑道總是單向，考慮到
*風速 (為了避免航空事故，通常選擇風平浪靜的跑道)
*飛機隨時是在起飛中的狀態，也隨時是在降落中的狀態。
《》 附件2空中規則 規定：當兩航空器正在對頭相遇時，他們都須向右改變航向 (When two aircraft are approaching each other head on they must both alter heading to the right)。《中華人民共和國飛行基本規則》第71條規定，目視飛行時航空器在同一高度上對頭相遇，應當各自向右避讓；第49條規定，在地面滑行或者牽引時，航空器對頭相遇，應當各自靠右側滑行。
鄭文雅（，），香港出生，1979年香港小姐冠軍兼最上鏡小姐。鄭文雅是香港1978－80年全港女子跳高紀錄保持者，前麗的電視藝員、前電影演員。現時是女子高爾夫球教練及舞臺劇演員。她喜好旅遊、攝影、舞蹈、陶瓷、藝術表演。而香港電影金像獎的女神造型亦是仿照鄭文雅的身形而臨摹的。
鄭文雅曾就讀於上水上水惠州公立學校和鳳溪第一中學，於1991年10月29日與商人虞哲輝結婚。
鄭文雅于1979年參選無綫電視香港小姐，獲得冠軍及最上鏡小姐，鄭文雅的提名人是著名攝影家宗維賡，宗先生提名的港姐還有朱玲玲及戴月娥。
香港電影金像獎獎座（據傳摹自鄭文雅身形）
鄭文雅當選由香港電視廣播有限公司（無綫電視）舉辦香港小姐冠軍，卻在任期內與麗的電視簽約，卸任後翌日隨即正式轉投麗的，此舉曾引起轟動。于麗的電視期間，鄭文雅一度備受力捧，主演《出線》、《四口之家》、《少年黃飛鴻》等劇。1982年，鄭文雅約滿離開電視圈，轉至電影圈發展，先後演出《何必有我》、《飛躍羚羊》、《異鄉故事》等佳作。1991年嫁給虞哲輝後，鄭文雅淡出電影圈。香港電影金像獎獎座的女神造型亦是臨摹自鄭文雅。
而貴為七十年代香港小姐冠軍的鄭文雅，亦曾擔任2000及2008年度香港小姐競選的大會評判。
1986年在香港由鄭經翰出版的中文版《花花公子》，鄭文雅是創刊號的封面女郎，同時出版半裸的《鄭文雅寫真集》，由著名攝影師Kevin Orpin操刀，創港姐及知名女星拍攝裸體寫真集風氣先河。
鄭文雅婚後才學習高爾夫球，成績逐漸提升後毅然報名參加「皇家香港高爾夫球賽」，比賽前夕遭英籍賽事主席Joyce Green質疑參賽資格，但發還報名費，鄭文雅拒絕接受，找到所屬的清水灣高爾夫球會會長證實訓練成績才獲準參賽，因情緒受影響而表現欠佳。鄭文雅努力苦練，每日練習12小時，翌年再次參賽，在百多人參加的大賽中拿到冠軍。為推廣香港的華人女子參加高爾夫球運動，於1993年6月成立香港華人女子高爾夫球總會。1994年鄭文雅成為首名入選香港女子高爾夫球代隊的華人，接著5年更連續被選為香港最佳女子高爾夫球員。於2000年成為香港高爾夫球協會首名華人女子高爾夫球教練。 2019年，鄭文雅接受中國高爾夫頻道邀請，擔任「自然高爾夫絲綢之路探索賽2019敦煌站」的嘉賓，在戈壁沙漠打高球，感嘆大自然的威力。
*1980年:《浪濺長堤》 飾 鍾婷婷
*1980年:《出線》 飾 梅小華
*1980年:《四口之家》飾 梅秀麗
*1981年:《少年黃飛鴻》飾 譚瑾
*1981年:《再會太平山》飾 阮簡蘭
*1982年:《天梯》飾 韓倩儂
*2012年：香港電臺《藝坊星期天》 「戲影情真 - 鄭文雅中國戲曲攝影展」
*2012年：亞洲電視《高志森微博》嘉賓 （2月19日）
*2017年：無綫電視《今日VIP》嘉賓 （7月12日）
*1982年 《神探光頭妹》 〔飾-麥晶〕
*1982年 《小生怕怕》〔飾-郝可蓮〕
*1983年 《少爺威威》〔飾-記者妙〕
*1984年 《全家福》〔飾-南西〕
*1984年 《有Friend冇驚》
*1984年 《三十處男》〔飾-阿玲〕
*1989年 《合家歡》〔飾-雁燕萍〕
*1989年 《我未成年 (電影)》〔飾-鄺青雲〕
*1989年 《發達秘笈》〔飾-珍妮〕
*2006年6月：《泥土戀》，文化會社，ISBN 978-988-99018-9-9
*2011年7月： 鄭文雅攝影集《文情雅戲》  萬里機構．萬里書店 ISBN 9789621446954
*2017年4月：鄭文雅攝影集《把緣留住》
*1980年： 《Daihatsu 日本大發牌汽車》
*2017年： 《七海健絡 動．骨骼》
* 港姐全裸第一人:鄭文雅絕版裸體藝術寫真(圖)
* 《香港都市雕塑導引》記載鄭文雅為雕塑家 ，該書由戴尚誠主編/香港雕塑學會出版 ISBN 9789889987121
本列表是由大場鶇原作、小畑健作畫的日本漫畫《死亡筆記本》及其改編的作品中登場的角色列表。
: 真人演員：藤原龍也（日本電影）；窪田正孝（日本劇集）；納特·沃爾夫（美國電影）
: 真人電影
: 本作的主角。是個對世界感到不滿的天才，他得到一本具有超自然力量的筆記本，以筆記本殺死了諸多罪犯、並成為了被稱為「奇樂」的連環殺手，而他也試圖創造一個沒有犯罪的「新世界」，並成為新世界的神。在他的行為被緝拿他的偵探L發現後，兩人展開鬥智對決，雖然夜神月巧妙地設局殺死了L，但卻不敵L的後繼者尼亞和梅洛，最終落敗並死亡。
: 真人演員：松山研一（日本電影）；山崎賢人（日本劇集）；凱斯·史坦費爾德（美國電影）
: 本名，L是行徑怪異的天才，被稱為世界上最偉大的偵探，試圖追蹤並逮捕奇樂。L不修邊幅的外表、玩弄甜食的動作與怪異的坐姿處處令人懷疑他身為偵探的能力，但L很快地就認定夜神月是奇樂，並力圖揭穿此事。L在臨死前印證了奇樂的真實身份就是夜神月，但為時已晚。
: 真人演員：中村獅童（日本電影·配音）；福島潤（日本劇集·配音）；威廉·達佛（美國電影）；（日本舞臺劇）
: 他是個無聊的死神。為了尋找樂趣、他把死亡筆記本丟到人類世界。死亡筆記本是一本只要知道對方的姓名和長相、就能殺死對方的筆記本。他以英文將使用說明寫在封裡，因為他認為英文是人類世界中最通行的文字。筆記本被夜神月撿到，並促使夜神月開始肅清罪犯，而大多數時候、路克也總是跟在夜神月旁邊。他有著類似人型的外型，藍紫色的皮膚和紅色的眼睛，四肢異常地長。在日本版電影中他以CGI表現。
: 路克對人類感到無比興趣，他喜歡看到月克服各種挑戰，通常、他並不站在月的那一邊，不過因為他喜歡吃人類世界的蘋果、就如同人類對菸和酒成癮一般，所以月會以蘋果來驅使他為月的利益而行動。除此之外他也喜歡電子遊戲，例如瑪利歐高爾夫。在路克初次見到月時，他便告訴月如果他大限已至，自己會將他殺死。而當月被松田槍擊時，走投無路的月轉而向路克求助，路克在判斷月已經大難臨頭後，便將他殺死。之後、他回到死神世界。
: 在動畫的結尾，夜神月沒有尋求路克的幫助，並在魅上以自殺讓他人分心時逃離倉庫，但因為傷勢過重而無法走得太遠。而路克高高在上地看著他、最後將他殺死，並告訴他與他相處的期間有過很多有趣的事。
: 大場鶇表示，路克之所以喜歡蘋果、是因為他想把「死神只吃蘋果」這句話放進故事裡，沒有其他意思。另外、他認為鮮紅的蘋果適合路克的血盆大口。而當小畑健提到蘋果在神話和心理學中有諸多涵義時，大場表示自己並沒有想這麼多，只是認為「蘋果很酷」便使用了這個元素。小畑說他在創造路克時遇到困難。他原本把路克設計成如同視覺系樂團的英俊黑髮青年，在得知外型不見得得是人類時，他捨棄了先前的設計、將路克畫成一個面無表情的怪物。
: 2006年版的電影導演表示，他選擇用電腦動畫呈現路克、是希望觀眾本能地認為「他是不存在於世上的死神」，如果由人類扮演，則其外觀必定會接近人類，會影響觀眾對死神的認知。
: 大場表示，路克是他最喜歡的死神角色，因為如果他說其他角色、那路克就太沒面子了（笑）。:動畫新聞網的Zac Bertschy不但讚賞整個作品，更認為路克這個「怪異笨重的野獸」讓大多數人都意想不到會是個殘酷的死神。他的同事Briana Lawrence認為，儘管路克在故事初期相當有特色，但隨著故事進行、他也逐漸變成不重要的配角，直到結局時才顯得至關重要。IGN的評論家Tom S. Pepirium認為英語版配音員布瑞恩·德拉蒙德的表現儼然就是路克。他認為德拉蒙德的配音相當優秀，尤其是路克在咯咯笑的時候。
: 真人演員：戶田惠梨香（日本電影）；佐野日向子（日本劇集）；瑪格麗特·庫利（美國電影）
: 知名藝人，她尋找連環殺手奇樂（夜神月）並支持他消除罪犯、建立新世界的理想。她從死神雷姆手中取得死亡筆記本，同時她接受了死神之眼、讓她只要看著人臉就能得知該人姓名。雖然海砂非常愛夜神月，為了協助月曾兩次放棄筆記所有權後又重新交換死神之眼（等於折損兩次壽命），但夜神月只是在利用她。最終在得知月死亡后，獨自乘車來到電視臺塔頂，追隨月而去。
: 真人演員：福田響志（電影）；優希美青（電視劇）
: 本名，通稱尼亞，簡稱「N」。他是L的兩位繼承人之一，是奇樂調查機關（SPK）的領導者。
: 在漫畫中，尼亞和梅洛是L的兩位繼承人之一，相較於梅洛，尼亞更冷靜且不帶感情，有著與L相似的坐姿、以及堆疊物體的習慣，他經常玩弄自己的捲髮。尼亞不擅長處理生活瑣事。在L死後，他獨力查出死亡筆記本的存在，並成為奇樂調查機關（SPK）的核心。他採用與L相同的方式，以字母N做為符號示人。
: 他率領SPK調查奇樂，並得出了夜神月同時扮演L和奇樂的真相，再透過梅洛的行動所製造的機會取得了直接證據，最後成功揭穿夜神月的真實身分。尼亞承認自己與梅洛都無法超越L，但兩人合作就能成功。他指稱夜神月是窮兇惡極的殺人犯，而死亡筆記本是有史以來最惡劣的殺人武器。在月死後，尼亞接管了L的名號，與日本警察維持合作關係。在最後的畫面裡、他正在吃一塊巧克力，可能是為了紀念梅洛。
: 在電影《L之終章 最後的23天》中，L、BOY、FBI探員和其他人一起合作對抗在泰國散播病毒的恐怖份子。最後L在BOY的協助下找出抑制病毒的方式，成功粉碎恐怖份子的陰謀。而BOY也被送到華米之家，取名為尼亞。
: 在電視劇中並沒有梅洛這一個角色，而尼亞持有一個梅洛的木偶，他們經常「對話」。在L死後、尼亞透過L留下的影片逮捕了奇樂。
:由於世界最強偵探L也無法打倒奇樂，因此大場安排尼亞和梅洛一起登場，並以三強鼎立的方式讓故事進行，以免重蹈L的覆轍。對於外型、大場的要求只有「有點像L」，他原本想將兩人設定為L的兒子。L喜歡堆疊物品的習慣分配給了尼亞。在設計尼亞和梅洛時，由於怎麼畫都太像L、小畑感到非常困擾。他在設計角色時是將兩人做為孿生兄弟而畫的。他原本曾經因為想把L畫得更酷而設計了另一個造型，之後這個造型的年輕版本成為了尼亞的造型。小畑表示、在設計階段時尼亞和梅洛的外型是完全相反的，亦即現在的尼亞是梅洛、反之亦然。因為小畑原本想把尼亞設計成長髮、文靜的形象。
:當被問到哪一位角色與自己相像時，大場選擇尼亞，因為他不喜歡出門。關於在故事終盤出現的手指人偶，小畑表示、奇樂的人偶是尼亞買來的，而其它的人偶是自己製作的，他特別用心製作梅洛的人偶。
:動畫新聞網的Briana Lawrence指出，許多粉絲認為在L死後、《死亡筆記本》的故事逐漸走下坡，並認為如果尼亞和梅洛如果是兩個個體，而不是兩個「一半的L」會更好，如果月在和尼亞與梅洛對決時會聯想到L，讀者何必再看一次「月擊敗L」？
: 真人演員：優希美青（電視劇·配音）
:本名，通稱，和尼亞同為L的繼承人之一。他出身孤兒院華米之家、與尼亞互為競爭對手，他有著和L一樣愛吃甜食的癖好，也有尼亞所缺乏的行動力。在L因為追查奇樂（夜神月）而死後，梅洛拒絕與尼亞合作、因為他們的關係並不好。他在15歲離開孤兒院並加入黑手黨，在他追查出死亡筆記本在日本警察手中之後，他綁架了夜神總一郎次長的女兒夜神粧裕，並以她為人質成功取得筆記本。這間接導致梅洛遇見了該本筆記本的真正主人，死神席多。席多告知梅洛死亡筆記本上寫著兩條假規則，透過這一線索、梅洛推理出奇樂可以用假規則愚弄日本警察，以證明自己無辜。然而、夜神月查出了梅洛的藏身處，總一郎組織了SWAT攻堅該處。為了逃脫、梅洛引爆炸彈，而他的手下殺死了總一郎。梅洛的臉上因而留下了一道傷疤，他的真實姓名也被夜神月得知。
:梅洛與以尼亞為首的奇樂調查機關（SPK）接觸，並告知尼亞筆記本上有兩條假規則，這讓尼亞加深了對月的懷疑。失去黑手黨支援的梅洛找向他在孤兒院裡的朋友麥特。麥特攻擊奇樂的發言人高田清美，梅洛再假意帶她到安全的地方，實際上是綁架她。由於高田曾經從夜神月那裡聽過梅洛的本名，因此在高田發現梅洛的身份後，就用藏在胸罩裡的筆記本紙頁殺死梅洛。梅洛的行動最終導致月的垮臺：魅上照嘗試以筆記本殺死高田，導致尼亞發現自己先前所追蹤的筆記本是贗品，再透過交換筆記本來揭穿奇樂的身份。
:在電視劇中，梅洛的角色設定有了根本性的改變。梅洛是尼亞體內的另一半，而尼亞經常帶著一個梅洛外型的人偶。知道L被殺後，梅洛接管了尼亞的身體、並綁架了粧裕以取得死亡筆記本，在月炸毀梅洛的藏身處後，梅洛以電話宣告自己將揭穿月的身份就是奇樂。月策劃以特殊部隊和日本警察埋伏以擊敗梅洛，之後、月命令海砂和魅上分別殺死特殊部隊和日本警察。在伏擊時、月在一個倉庫對上梅洛。梅洛回到了尼亞的性格、並表示這全是他計劃的一環，他假裝被梅洛所接管，以揭穿魅上身為當前奇樂的身份。
:除此之外、梅洛還出現在西尾維新的小說《死亡筆記本ANOTHER NOTE 洛杉磯BB連續殺人事件》中，以及電子遊戲《死亡筆記本 L的繼承者》中，在遊戲裡、他可以擔任奇樂或奇樂的同黨。此外他還出現在動畫特別篇《L的繼承者》中，在該特別篇中、梅洛所參與的黑手黨相關劇情被刪除。
:梅洛的髮型原本是較為整齊的，後來變成參差不齊以顯得精悍，對於太早死亡而感到可惜。另外、他認為梅洛的臉上如果受傷會更酷，因此他很感謝大場讓梅洛在故事中受了傷。小畑表示、在設計階段時尼亞和梅洛的外型是完全相反的，亦即現在的尼亞是梅洛、反之亦然。因為小畑原本想把尼亞設計成長髮、文靜的形象。
:在L死後，大場一直煩惱要由誰來擊敗月，由於席多的關係、他得知太多關於筆記本的消息，因此不得不殺了他以維持故事的緊張感。這讓他無法成為擊敗月的角色，因此必須成為間接擊敗月的角色，他的死亡只佔了一小格，因為如果將他的死亡太戲劇化，讀者可能會很快地猜到他死亡的用意。
:有許多關於梅洛的商品，包括人偶與絨毛娃娃。在評論中，梅洛和尼亞經常一起被提到。Mania.com的Julie Rosato說：「同時關注兩者可以讓人發現他們之間態度上的衝突」。IGN的Tom S. Pepirium批評劇中沒有解釋梅洛的行為與尼亞的有何不同。Active Anime的Holly Ellingwood認為他們兩人真正地成為月最大的對手。而動畫新聞網的Briana Lawrence認為兩人如果是獨立的個體、而非兩個「一半的L」會更好.。Pop Culture Shock的Erin Finnegan讚賞電影《死亡筆記本：決勝時刻》，理由是「沒有梅洛和尼亞」。
:動畫新聞網的Casey Brienza提到小說讓梅洛擔任旁白會讓他太過具自我意識。IGN的A. E. Sparrow稱讚梅洛的行動力，替以推理為重的劇情添加了一些「實際的行動」。Manga News評論梅洛是有趣的人物、因為他是不可預測的，同樣也稱讚他的行動力。因此、他們批評梅洛在單行本第10集中完全缺席。在梅洛死後，Pepirium寫下「梅洛值得更多」。另一方面、Mania.com的Chris Beveridge提到「梅洛是一個只能提供不可預測的獨特角色」，AnimeLand和Manga News則否認他的獨特性，前者認為他不能替代L，因為他沒有魅力。
: 真人演員：忍成修吾（電視劇）；水上劍星（電影）
: 職業為檢察官，有著極強的正義感，是奇樂的狂熱支持者。由於夜神月需要一個代理的奇樂來掩藏他的身份，他選擇了魅上照擔任第四個奇樂。魅上照的童年在霸凌中長大，這使他有著強烈的正義感，他對夜神月敬如神祇，並透過筆記本懲罰自己認為邪惡的人，這當中包括罪犯以及不事生產的社會米蟲。他在筆記本上書寫名字時會反覆唸道「消除！」。在漫畫中，魅上照是在入獄後發狂至死，但松田推測是尼亞控制魅上在死前的行動。而在動畫中、魅上是在倉庫中用筆尖自殺，並給了月逃跑的時機。
: 由於魅上進入故事的時間較晚，出於必須讓讀者迅速地了解到他有做為奇樂的資質，原作大場鶇罕見地採用了一段背景故事快速地介紹他，不過大場其實並不想使用閃回，因為他不喜歡。大場之所以設定魅上的職業是檢察官，是因為如果一個人對罪惡感到痛恨，自然而然地會產生這般形象。由於劇中很少談到善惡論、也很少談到社會對奇樂的看法，因此在介紹魅上這個身為奇樂信徒的角色出現時，大場十分注意。魅上是大場第二個喜歡的角色，因為他很有個性。
: 在電視劇中、魅上這一角色的功能被擴大了，他是辦理殺死海砂雙親的案件的檢察官，並藉著檢察官職務之便推理出海砂是第二奇樂，進而與月接觸、合作，直到他們被尼亞和警方所逮捕。
: IGN的Tom S Pepirum讚揚魅上的背景故事和強烈的正義感向觀眾所傳達的訊息。
: 真人演員：（電影及舞臺劇）；松重豐（電視劇）
: 夜神月的父親，警官，奇樂搜查本部的長官。當L開始懷疑月是奇樂時，總一郎不相信兒子會做出這種事。在L死後、總一郎率領部隊突襲梅洛的藏身處，並透過死神之眼得知了梅洛的姓名，但他也因此殞命。在死前、總一郎透過死神之眼認定月並不是奇樂，因為當時的月已經放棄筆記本的所有權。而在電影中，總一郎倖存下來並發現月就是奇樂，在月死時、他將月抱在懷中，並選擇對家人隱瞞事實。
: 在電視劇中，總一郎的個性有很大不同。他是個鰥夫，月對他感到有些不滿、因為他沒有在妻子臨終前伴其身旁、而是去審訊罪犯音原田九郎，而且在那之後經常在兒女的生命中缺席。這種關係對劇情有重大的影響。之後、當音原田挾持總一郎做為人質時，月用筆記本殺死音原田以保護父親，這讓總一郎開始注意到月的變化，進而開始懷疑自己的兒子是奇樂，並向L提出這一可能性。然而在原作中、總一郎從來不曾懷疑過月。
: 總一郎被設定為「唯一的正義之士」，讀者將「為他必須經歷的一切感到遺憾」。為了使情節順利發展、他必定得死，但大場鶇並不想設計夜神月弒父，因此將劇情改成間接導致死亡。小畑健是以刻板印象中的刑事局長來設計這一角色的，包括鬍子和眼鏡等元素都是在分鏡稿中就決定好的。隨著故事進展，他變得越來越衰老、憔悴，髮鬢也逐漸發白。總一郎是大場第三個喜歡的角色。
: 真人演員：青山草太（電影）；前田公輝（電視劇）
: 松田是奇樂搜查本部最年輕的成員，他有的驅動團隊前進的力量、但缺乏經驗且相當不謹慎，他如同一個典型的年輕人，容易相處、注意趨勢、愛聊八卦。他很喜歡月，也是海砂的粉絲。他的行為常常會讓其它本部內的成員受不了。在故事中、松田一直堅信月不是奇樂，直到故事結尾、月在與SPK的對決中敗北，真實身分也隨之曝光後，松田對月對於父親的死的冷漠而感到憤怒和悲痛，瘋狂地朝他開槍。
: 大場將松田描述為一個「很方便的角色」，因此不能讓他死。在本部中，他是唯一一個偏向奇樂的人，原因是在團體中一定會有一個這樣的人，大場便用他來平衡劇情。
: 真人演員：（電影）；佐藤二朗（電視劇）
: 是最忠實的成員，沉默寡言、但也因此是一名很好的探員。他也是個優秀的演員，在扮演海砂的經紀人時表現傑出。在電影中，他代替了原作中宇生田的角色死在櫻花電視臺前。
: 大場表示，模木最初的設計為湊人數的角色，也沒有太詳細的設定。
: 真人演員：（電影）；（電視劇）
: 由於日本警方停止對搜查本部的援助，使得他一度因為家庭考量而離開搜查本部，在L死後回來、成了第一個懷疑夜神月是奇樂的人，並協助揭發了夜神月的真實身份。之後、他成了搜查本部的領導者。
: 真人演員：（電影）
: 年輕而勇敢的警察，當第二奇樂的影片在電視臺播放時，宇生田一馬當先衝了過去，但也因此被擁有死神之眼的海砂所殺害，成了最早犧牲的成員。
: 大場表示，必須要有人成為第二奇樂手中的犧牲者，而松田這一角色很方便、他又策劃讓模木大展身手，因此他在相澤和宇生田中選擇一個。小畑喜歡宇生田的血氣方剛，也對宇生田的死亡感到驚訝。
: 由於他不贊同L的做法，因此初時並沒有加入搜查本部，而是逮捕火口時才加入，在這段期間他仍以警察的身份不懈地追查奇樂。
: 大場表示，伊出之所以在逮捕火口時出現、是因為他想要呈現一個「團結」的場景，而使用更多的角色會有更好的效果。小畑很喜歡伊出，因為他一度離開而又重歸團隊的這種心態很好理解，而小畑認為動機明確的角色描繪起來很容易。
: 本名「奎許?華米」，在搜查本部成立前，他是唯一一位見過L真面目的人，也是唯一一個能連繫他的人。在搜查本部成立後，他負責後勤支援。如同L，他以螢幕上一個W的符號示人。他是著名的英國發明家及孤兒院華米之家的創辦人，培訓許多有才能的孤兒，擅長製作各式甜點的同時也是一位神槍手。在故事中盤，雷姆為了保護海砂而將他和L一併殺死。死後、夜神月接管了渡的身份。
: 渡的名字原本被設定為「Shadow」指的是L的影子，但在編輯極力阻止後改成現名，理由是他是L與人世間的「擺渡」。小畑將渡設計為輪廓有稜有角的老人，渡是他第三個喜歡的角色，因為他原本就喜歡老管家，而且渡「看起來隱藏著神祕的力量」。
: 本名「迪耶里?蒙雷洛」，L為了調查四葉集團而找來的幫手。他是詐欺師，具有很強的語文能力和社交技巧，在潛入四葉集團時扮演了內應。在L死後，他的名字隨即被月寫上了死亡筆記，死在了家中。
: 亞伯和溫蒂是大場基於「有特殊能力的角色」而創造出來的，小畑則表示編輯告訴他，亞伯是個詼諧逗趣、有如喜劇演員一樣的角色。他認為如果能讓視覺效果更強烈，這個角色在劇中說不定能更活躍。
: 本名「梅莉?肯伍」，L為了調查四葉集團而找來的幫手。她是個神偷，擅長開鎖和裝設竊聽器，她裝設在四葉集團會議室、以及火口車內的監視器發揮了作用。在L死後，她的名字隨即被月寫上了死亡筆記，駕駛摩托中事故死。
: 亞伯和溫蒂是大場基於「有特殊能力的角色」而創造出來的，小畑把溫蒂設計成有點像模特兒的間諜角色。他認為如果能讓視覺效果更強烈，這個角色在劇中說不定能更活躍。
: 真人演員：（電影聲優）；濱田惠（舞臺劇）；恆松步（電視劇聲優）
: 雷姆是將死亡筆記本交給海砂的死神。雷姆的外表是白色的，有骨骼狀的外觀。如同路克、她擁有兩本筆記本，另一本筆記本是從為了救海砂而違反死神規定的傑拉斯那裡取得的。她把傑拉斯的筆記本交給海砂，因為那是她應得的。和在人間找樂子的路克不同，雷姆蔑視大多數的人類，只在乎海砂的安危並積極地協助她。她將如何殺死死神的方法告訴海砂，而海砂將這個訊息告知月，這使得月設局讓海砂陷入可預見的危機，而雷姆為了協助海砂便殺死了L和渡，同時也犧牲了性命。在電視劇中她沒有死亡，而是在奇樂事件結束後回到死神界。
: 雷姆是小畑最喜歡的死神，因為她是一個「好死神」。由於雷姆是女性，因此在外型上決定設計成與路克截然不同的感覺。包括白色、渾圓的身體線條。而頭髮的造型是受到梅杜莎的影響。
: 真人演員：片瀨那奈（電影版）
: 東大校花。夜神月在大學時期為了干擾L的搜查而刻意交往的女友。畢業之後成為NHN電視臺主播，對基拉持擁護的立場。月透過他連絡到魅上照，並在和月的每次會面中擔任月與魅上之間秘密聯絡的媒介。性情高傲，並不把彌海砂放在眼裡，野心勃勃地想成為和月一起主宰世界的伴侶。在月跟尼亞等攤牌的前夕，意外地遭到梅洛綁架，並被迫脫去衣服，但她用藏在胸罩內的死亡筆記本紙片殺死了梅洛，而她自己隨後也被月所殺。
: 在電影中，她取代了火口的角色，做為雷姆交付筆記本的對象。
: 真人演員：Magy（電影版）
: 櫻花電視臺導播，為了提高收視率不擇手段。他最初出現時是由於海砂將錄影帶寄到電視臺、命令其播出以博得奇樂的注意。成為《奇樂王國》節目的主持人，在節目中給奇樂歌功頌德。之後他被月用來做為清除SPK的棋子而派到美國，卻因為貪圖尼亞撒下的巨額鈔票而使得找出SPK成員的計劃功虧一簣，最後被魅上殺死。
: 本名，梅洛的朋友，華米之家第三聰明的角色，由於梅洛失去黑手黨的人馬、因此他找上麥特。他與梅洛一起綁架高田，這使得他被高田的保鑣亂槍射殺。
: 大場表示由於梅洛獨自行動時要有人與他對話，因此便安排了麥特。大場開玩笑說、雖然麥特看起來一直在玩電子遊戲，但其實他的存在是重要的。小畑表示他的設計概念是對世事漠不關心，由於先前沒有聽責任編輯提起過，小畑在看到分鏡稿時還問「這個人是誰啊？」。
: 華米之家的經營者，在奇樂事件結束後接管了渡的位置。
因為有許多美國罪犯被奇樂殺死，因此聯邦調查局同意協助L，但在幾個聯調局的探員被奇樂殺死後，他們就不再支援L。
: 美國聯邦調查局派到日本的十二個探員之一，他奉命跟蹤夜神家庭的可疑行為。由於月設局讓他洩漏了自己的本名，不但讓他被月所殺害、還被月利用來殺害其他十一名探員。在他死後，他的未婚妻南空直美開始調查他的死因。
: 大場表示，FBI的跟蹤劇情是早已決定的。小畑則是在將他設計成有日本血統的外國人時感到迷惑，並表示本來是想把他畫得帥一點。
: 真人演員：瀨戶朝香（電影）
: 她是前FBI探員，有卓越的偵查能力 。由於她的未婚夫雷?潘伯突然死亡，她便開始追查死因，在她試圖與奇樂搜查本部聯繫時偶遇夜神月。初時她很謹慎，以假名間木照子（まき しょうこ）保護自己，但在夜神月的花言巧語之下仍洩漏了本名，最終受夜神月操縱而自殺（表面上被設計為失蹤）。
: 在電影中，她的角色在故事中發揮更大的作用。她同樣追查未婚夫的死因並懷疑月就是奇樂，這一次她的本名是透過計劃舉行婚禮的教堂裡的文件曝光的。她同樣受到夜神月操控、並讓她看起來像是死於意外。
: 她是西尾維新的小說《死亡筆記本ANOTHER NOTE 洛杉磯BB連續殺人事件》的主角之一，這個故事時間設定在《死亡筆記本》的幾年前，南空是L的助手。
: 大場表示，因為故事當時的女性角色只有粧裕，使得他很想讓帥氣的女性角色能登場活躍。但由於南空直美接近真相的速度太快，大場不得不殺死她以免增加故事發展的困難度。小畑談到她的設計理念是基於服裝而生，為了對未婚夫表示哀悼而選擇黑色，為了與奇樂戰鬥而選擇皮衣。
四葉集團是作中虛構的日本大企業，這八名四葉集團的幹部在集團內組成團體，透過每週開會來決定要殺害的對象，以提高企業的獲利。他們知道自己之中有一個是奇樂，但不知道是誰。除了先一步脫離會議的葉鳥新義以外，餘下在火口被夜神月暗中殺死後、也一個個被月殺掉。
: 他是第三個奇樂。根據月的計劃，雷姆要將死亡筆記本交給一個貪婪、自私、且會利用筆記本來牟利的人，而雷姆選擇了他。他是新技術開發室室長。當他收到筆記後、按照雷姆的指示殺死罪犯，除此之外也能自由地使用筆記本。他每週與其他企業內的成員開會並決議要殺某個人，以維持企業的業務蒸蒸日上。在月、L和海砂的追查之下，火口遭到圍捕，之後月重新取回筆記本，並暗中將火口殺死。大場之所以設計四葉奇樂篇，是因為他想呈獻月和L能合作辦案的場景。
: 43歲，VT事業部部長，最年長的成員，也是會議主席。
: 32歲，版權策劃部部長，他負責與艾勒魯?柯伊聯繫。
: 30歲，第一營業部部長，例行會議成員之一。腦力卓越且擁有很強的判斷力。將棋能力相當於四段專業棋手。在收到夜神月的電話後暗中協助L捉拿第三奇樂。
: 32歲，經營策略部部長兼金控董事。擁有冷靜執著的分析力。父親是參議院議員，和政界聯繫以支持四葉奇樂。火口卿介曾打電話叫他停播揭露奇樂的節目，最後失敗收場。戴著眼鏡。外貌與夜神月有點神似。
: 36歲，人事部人事課課長。個性懦弱但觀察力敏銳。高中的時候曾選上橄欖球日本代表。
: 40歲，材料企劃部部長兼四葉HOME董事。沒有成大器的才華，是火口的煙幕彈。
: 33歲，宣傳策略部部長。現任社長的私生子。因脫離會議而被第三奇樂殺死，死因不明。
奇樂特別搜查組織（The Special Provision for Kira），通稱SPK。是以尼亞為首、網羅中央情報局和聯邦調查局的奇樂搜查組織。由於有黑手黨的間諜洩漏組織成員的消息，使得大半成員被殺、最後的成員只剩下四人。在設計方面，大場只有指定雷斯特是指揮官、拉特是間諜，其它的外型完全由小畑決定。
: 本名，名義上的指揮官。儘管他的智力、洞察力都遠遜於尼亞，但他是尼亞最信任的人。在加入SPK前是特種部隊隊長。他也替尼亞處理生活瑣事。
: 本名，是CIA成員。她與梅洛暗中有聯繫，並分享關於奇樂的情報。
: 在電視劇中她名為日村章子（ひむら しょうこ），是L領導的搜查本部旗下的成員。
: 本名，他負責跟蹤魅上照，並取得了他所持有的死亡筆記本，再透過模仿筆跡在一個晚上的時間內偽造一份筆記本贗品，協助尼亞破案。
與梅洛同盟、但事實上是被梅洛利用的黑手黨，想透過死亡筆記本來擴張地盤。
: 本名。黑手黨老大，由於相當有名、因此很容易取得其照片。最終被月所殺。
: 本名。是羅斯底下的新人，因為湊巧使用筆記本而受到重用。他被月利用並查出黑手黨藏身處。
: 真人演員：滿島光（電影）；前島亞美〈SUPER☆GiRLS〉（舞臺劇）；藤原令子（電視劇）
: 夜神月的妹妹，個性善良。被梅洛的黑手黨綁架做為交換筆記本的人質，雖然之後毫髮無傷地被釋放，但精神上受強烈打擊，最終使她對其它人的存在毫無反應。即使夜神月死了、她也不知道他是奇樂。
: 夜神月的母親，專職家庭主婦。以夜神月是優等生為榮。即使夜神月死了、她也不知道他是奇樂。在電視劇版中、在月和粧裕仍稚時就因故逝世。
: 警察廳次長，奇樂搜查本部的上司。雖然屈服於四葉集團的壓力，但並非壞人。
: 月國中時期的同學。
在本作中，死神居住於死神界，那是個與人類世界完全不同、遍地骸骨的荒涼之地。死神是藉由殺害人類來延伸他們自己的生命的生物。即使不使用死亡筆記本，人類也終將死亡。但是死神能更早結束人類的生命，那段餘下的壽命便歸死神所有；換言之、如果不在死亡筆記本上寫下名字，死神就會死。
: 路克丟到人界、被夜神月所撿起的筆記本的原持有者。他因為遺失筆記本而無法寫名字，故來到人類世界尋找筆記本。他遇見當時持有該筆記本的梅洛並告訴他關於筆記本的事，之後一度被梅洛和夜神月所利用，最後取回筆記本、回到死神界。
: 小畑表示他的嘴是金絲雀、可折疊的手則參考了蟲。
: 他出現在雷姆所提起的閃回中。全身都是縫補痕跡，雖有兩個眼窩但只有一顆眼球。他在死神界持續地看著海砂，在海砂即將被人殺死時、將兇手的名字寫在死亡筆記本上救了她一命。但由於死神不能幫人類延長壽命，因此傑拉斯化成沙塵而死。目睹這一切的雷姆撿起筆記本、來到人類世界將它交給海砂。
: 小畑本來想將他設計成俊美的死神，但因為他在故事中的境遇相當可憐，小畑便將他設計成全身補丁的模樣，並希望以可憐兮兮的模樣博得讀者共鳴。
: 雄性。外觀是各式各樣繁複珠寶。死神大王的左右手，他相當了解死神與死亡筆記本的規則。
: 雌性。在2008年刊出的特別篇中登場，她仿效路克將死亡筆記本丟至人類界。
: 管理所有死神的王。正篇中並無登場，在2008年《L之終章 最後的23天》電影上映時的漫畫特別篇中出現，他聽路克說過人類世界的蘋果很美味，因此讓米特拉用十三顆人類世界的蘋果換一本死亡筆記本。
被奇樂殺死的罪犯不計其數。下方列出被奇樂殺死的一小部份罪犯，這些罪犯在劇中扮演較為重要的角色。
: 真人演員：（電視劇）
: 是月殺死的第一個人。失業的42歲男子，殺人犯。他所犯下的綁架在電視上直播時被月湊巧看到，月便殺他以做測試。由於這起案件只在日本報導，使得L能將搜查範圍縮小到日本。
: 是月殺死的第二個人。他在街上騷擾女性，湊巧被月看到、月便讓他受車禍而死。由於他的罪不致死，在殺了他之後月飽受煎熬。
: 真人演員：Matt Lagan（電影）；麻田響也（舞臺劇）；（電視劇）
: 是L被用來誘導奇樂的死刑犯。他偽裝成L並在直播中發表聲明稿，聲稱奇樂是邪惡的，這一行為激怒了月。在月殺他洩憤後，L得以證實奇樂是真實存在的。由於此直播只在日本關東播出，使得L能將搜查範圍縮小到關東。
: 吸毒犯。被月用來做為取得雷?潘伯本名的棋子。月設局讓他進行一場公車搶劫，並迫使雷潘伯在劫案中亮出FBI證件以表自己不是對方的同夥。恐田之後便死於車禍。
有鬍女性，是指女性有像男性一樣鬍鬚的實際或假造現象，近來也成為政治宣示或時尚宣示。這是一種存在人類中，極其罕見的人體現象。有時，打睪酮的女性也會長胡子。
*宋徽宗時，有在酒家工作的朱姓婦女，40歲的時候忽然長出了六七寸的鬍鬚。下詔讓她當了道士。
黃種人常見的山羊胡（宋哲宗趙煦畫像）
鬍鬚泛指男子臉上的毛髮，是雄性第二性徵的一個表現。
清初將領多爾袞的髯
上唇部位的稱為髭、下巴的叫鬚、兩邊的是鬢、兩鬢若連至下巴則為髯，即俗稱的連鬢鬍子或小絡腮鬍，若臉頰上的鬍子也很濃密且覆蓋範圍較大則為大絡腮鬍，如很多歷史人物如關羽、太史慈、程昱、元冑、楊素、楊玄感等都有「美髯公」的稱號，意指打理光潔而整齊的髯。
自古以來，男人蓄鬍子有著各種各樣的象徵意義，例如：智慧、性能力、身分地位，等等。同時也存在有負面意義，例如：不乾淨整潔或行爲古怪。
古埃及人把喪事與鬍鬚聯繫在一起。由於反對小鬍子（moustache）和下顎的胡子（goatee），他們一般覺得鬍鬚並不吸引人。但法老會留鬚，以從男子氣概展示自己的權威，故即使女法老也會戴假鬚。
鬍鬚對東方國家男性非常重要。淫亂及通姦會被處以切斷鬍鬚的處罰。他們以神聖的眼光看待鬍鬚，會付錢來抵押避免被切斷鬍鬚。
波斯人喜歡長鬍鬚。Adam Olearius記載一個波斯國王下令砍下他大臣的頭，他看過被砍下的頭後說：“真可惜呀，此人留得一筆這麼好的鬍子，但卻被處死”然後又補充到“啊！這是他自己的錯。”
當亞歷山大大帝要去攻打波斯時，大臣向他報告一切已經準備就緒，問他還有什麼需要。亞力山大回答：“除了剪去那些馬其頓人的鬍子就沒什麼了，因爲剪去鬍子比拿個人去容易多了。”這表示了亞力山大有意結束戰爭。
在早期的羅馬歷史中，刮鬍子像是無人知曉的事情（在羅馬皇朝及早期的共和國時期）。Pliny告知我們，羅馬建城454年後（即約公元前299年），P. Ticinius是首位被帶到羅馬的理髮師。大西庇阿是羅馬中首位修鬍子的人。然後，刮鬍子即迅速普及，整個羅馬的男人的鬍子都被剃得很乾淨。刮鬍子被看成羅馬人，不刮鬍子的則被看成是希臘人，因爲希臘人常常蓄有鬍子。羅馬的後共和及早期元首統治時期，留鬍子的人變得很少。根據Dion所記載，直到公元二世紀，當哈德良（Hadrian）大帝是所有的凱撒中首位留鬍子的。這段時期在羅馬興起仿效希臘文化，愛好希臘文化的哈德良大帝及其他其他男人都仿效希臘人留鬍子的風尚。自此之後，羅馬再次興起蓄鬍子。
古羅馬人有個習俗——把年青男子第一次長出的鬍鬚獻給神。因此尼祿（Nero）剪下了他第一次長出的鬍子伴以珍珠放進一個金盒內在卡比托奈山（Capitoline Hill）獻給朱庇特（Jupiter）。
對羅馬人來說，蓄有鬍鬚的男子代表英勇率直。而羅馬的僕人或奴隸是不允許拔或刮去他們的鬍子的。
若遇到有人過世，羅馬人不去除死者的毛髮與鬍鬚，而希臘人則會把死者的毛髮與鬍鬚剃掉。這一習俗可能影響了英國的傳統，英國的寡婦會在丈夫去世後剪下他的毛髮，然後藏起來一段時間。有例子表明，寡婦自己還會剪去幾乎全部的頭髮，但這種悲傷的儀式變得越來越少了。
在Catti族（德國的一個部族，可能叫Chatten），年青男子是不能留鬍子的，除非他要去殺敵。倫巴底人（Lombards或Longobards）以長鬍子而聞名。當偉大的Otho要作正式講話前，他會先以他那長及胸的鬍子發誓。
十五世紀，蓄鬍子已經流行很長一段時間。十六世紀英格蘭的神職人員以不留鬍子來表明他們是獨身的。當牧師深信宗教改革的學說時他會以蓄鬍子作爲信號，表示他們拒絕傳統教派，或者還反對以剃掉鬍子來表明獨身。
鬍子越長，地位越高，因此十六世紀人們把鬍子留得很長（請看Bishop Gardiner及Thomas Cranmer的肖像）。此時流行的鬍子風格，西班牙Spade Beard、英格蘭Square Cut Beard，Forked beard和Stiletto Beard。
部分教派堅持鬍鬚（包括毛發）受之于父母，個人不能處置，因此，男孩從青春發育起不會剃，婚后可以剃須，禮拜之前一般選擇清真澡堂，有專門師傅（或阿訇）負責清理毛發。
介于連鬢胡子跟大絡腮胡之間的小絡腮
《布哈里聖訓實錄》7:72:780記載先知穆罕默德說：「你們必須與異教徒有所區別， 應該剪髭留鬚。」
2007年一項民調顯示，超過半數受訪的美國婦女拒絕跟蓄鬚男士親吻。部分受訪者表示八字鬍會讓她們聯想起鄉巴佬、七十年代色情電影演員，或美國七十年代樂隊組合Village People等形象。2006年美國最高法院甚至裁定，準許律師篩選陪審員時，否決蓄八字鬍的，為此，（American Mustache Institute，簡稱AMI）主張重拾七十年代蓄鬍子的風尚，營造一個接納與理解小鬍子的環境。AMI主席珀盧特（Perlut）發出呼籲，動員小鬍子們團結起來，抗議美國社會文化歧視八字鬍。
珀盧特表示，美國的蓄鬍子風尚，隨著哥倫比亞廣播公司（CBS）蓄鬚主播沃爾特·克朗凱特於1984年榮休而告終。他說：「當今社會肯定存在歧視，人們認為男士們在求職面試前必須先刮乾淨鬍子，但是留蓄八字鬍是表達自我的理想方法，我們視自己為為小鬍子爭權益的公民組織。」該組織正準備協助那些宣稱因蓄鬚而受歧視的男士打官司。
克朗凱特的八字鬍
為了尋找又酷、形象又健康的代言人，好讓社會再次接受八字鬍，AMI於2007年，在一個約有五百名捍衛八字鬍的衛士出席的活動中，把著名棒球手基斯·赫南德茲評選為最酷的八字鬍運動員。
根據英國一項研究，下巴不刮鬍子的男性，要比刮得乾淨或是留大鬍子的男性，更能吸引女性。這項研究說明為何演員喬治克隆尼、布萊德·彼特這些男演員會不時刻意留個鬍渣臉。
調查英國18到44歲女性的一項結果顯示，女性認為留短鬚的男性強悍、成熟、積極、跋扈、帥氣，無論是一夜情，或是結婚，均是最佳浪漫伴侶。
女性偏好鬍渣男的理由並不明確。從事研究的諾森伯利亞大學心理學家說，留短鬚代表一種女性理想，這種男人不那麼陽剛，但夠成熟，且有留大鬍子的潛力。人類進化專家指出，臉毛為侵略、攻擊的信號，它有擴大下巴，強調牙齒是武器的效果。
執行研究的心理學家利用電腦，研究人員將15名男性的面孔，分別做了鬍子乾淨、留小短鬚、較長短鬚、小鬍子、大鬍子五種處理，讓76名婦女，根據男子氣概、侵略性、跋扈、魅力、年齡、社會成熟度給分。研究人員並問他們與這些人建立長、短期關係的意願。
留大鬍子的男性被認為最陽剛、最有侵略性、社會成熟度也最高，看起來也老5歲。女性認為這種男人最無魅力，最不適合做臨時情人。
小鬍子男性則是最跋扈的男人。小短鬚的男人最性感，是長、短期的理想伴侶。至於鬍子乾淨的男性，在男子氣概、侵略性、跋扈、社會成熟度均敬陪末座，也是最不適合長期關係的對象。
發表於「個性與個人差異」期刊的報告下結論說，臉毛為顯著的社會性徵以及性成熟的生物標記。儘管臉毛看來有威脅感，但女性顯然將它與男性的成功作聯想。鬍子乾淨，讓女性產生溫馴感，也代表性方面仍不成熟。
東亞及東南亞男性鬍鬚通常較為稀疏??，以八字胡跟山羊鬍為主。
蓄有髭及鬢的清太祖努爾哈赤
除獲得特殊批準（如十大元帥中的賀龍）外，中國人民解放軍以及中國人民武裝警察部隊等中國紀律部隊均禁止其成員蓄胡須。
現役軍人蓄鬍乃屬儀容不整，經記錄而未改正者會受到懲處。軍隊之外的公務機關亦多有成文或不成文之禁止蓄鬍規定。
加拿大軍隊對男性長鬍鬚有一定限制——這是基於佩帶防毒面具時能確保沒有空隙讓毒氣乘虛而入。通常是要求士兵把鬍子刮清，不過準許蓄整潔修剪的鬍子。另外以下情況可例外：
*宗教（穆斯林、猶太教、錫克教等）
*健康理由（如因皮膚敏感而不能刮鬍子）
不過，即使是以上可蓄鬍鬚的人也要保持鬍鬚整潔，不能蓄山羊鬚。
依照圣經和猶太傳統，胡須是沒有特別要求的，猶太教士會留全鬚，從頭部連鬢角到下巴和上唇，下巴多為山羊鬚。因為猶太人與世界各民族文化的融合原因，有留鬚的（例如馬克思、愛因斯坦），也有不留鬚的（例如沙龍）。有些類似中國人目前對待男人胡須的態度，比較寬松。但是猶太教士是帶猶太帽、留全須的，如果在公眾場合見到，立即可以辨識出是猶太教士。猶太教士是受猶太人相當尊重的宗教人士。
蓄有短髯的明初學者宋濂
蓄有長髯的明??成祖朱棣
*加里波第式：寬而滿的胡須，底部胡須為圓形，并與上唇的胡須連為一體。
*金胡子：金胡子是一種呈黃色的胡子，在華人血統中比較少見。金胡子并不是通過染色的效果做成的，而是天生長成的黃色胡子。長有金胡子的人中，往往是黑色和黃色胡子混雜，黑色居多數，黃色居少數。有一種觀點認為：胡子有顏色之分，是因為色素，金胡子是由于胡子中含鈦所造成的。金胡子的形象多在童話、小說中出現。中國古人曹操就長有金胡子。
*紅胡子：紅胡子是指長有紅色的胡子。有紅胡子的人往往在電影、小說中被賦予強盜、海盜、國王的形象。
*銀胡子：銀胡子是指長有白色的胡子。有銀胡子的人，往往被視為道德高尚、智慧過人。銀胡子的形象也經常出現在中國的歷史傳說中，太上老君就有很長的銀胡子。
有一門對鬍鬚進階研究的科學，叫「鬍鬚研究學」（Pogonology）。
* World Beard and Moustache Association (WBMA)
*Reginald Reynolds: ''Beards: Their Social Standing, Religious Involvements, Decorative Possibilities, and Value in Offence and Defence Through the Ages'' (Doubleday, 1949年) (ISBN 0-15-610845-3)
*Helen Bunkin, Randall Williams: ''Beards, Beards, Beards'' (Hunter & Cyr, 2000年) (ISBN 1-58838-001-7)
*Allan Peterkin: ''One Thousand Beards. A Cultural History of Facial Hair'' (Arsenal Pulp Press, 2001年) (ISBN 1-55152-107-5)
*''A Dictionary of Early Christian Beliefs'', David W. Bercot, Editor, pg 66-67.
*  美國八字鬍學會（American Mustache Institute）
*  鬍鬚男爭「二撇雞」權益《明報》
*  美國「鬍鬚衛士」組協會 為二撇雞大平反《蘋果日報》
*  臺灣毛髮移植醫學會（Taiwan Medical Association transplant）
清華彩虹橋位于江西省婺源縣清華鎮，是一座梁橋，橋面上建有廊屋，故為廊橋。2006年被列為第六批全國重點文物保護單位。
據《婺源風物錄》說彩虹橋始建于宋代，但清道光《清華胡氏仁德堂世譜》和光緒《婺源縣志》均記載其修建于乾隆年間。彩虹橋長140米，寬3.1米，有4個橋墩、5個橋洞。橋墩由條石砌成，長14.37米，寬7.15米，高8.1米，迎水面作分水。橋洞跨度9.8～12.67米，大小不等。兩墩間架四根大木為梁，梁上再架木板。橋面上設廊，兩坡頂，橋洞上寬4.5米，橋墩上寬11.5米，墩上的廊屋更高、寬度更大。東部第二個橋墩上設有神櫥，祀奉大禹，兩側楹聯為李白《秋登宣城謝眺北樓》詩句“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，彩虹橋由此而得名。
2020年7月8日，彩虹橋遭遇特大洪水沖擊，部分橋面被沖毀。
category:上饒文物保護單位
腕隧道癥候群，縮寫：CTS）又稱腕道癥候群、腕管綜合癥，俗稱滑鼠手，是指正中神經在穿過腕部的處受到神經壓迫的疾病。主要癥狀為大拇指、食指、中指及無名指靠中指側會發生疼痛、麻木感、，典型癥狀通常是漸進式的，而且發生於晚上。疼痛感可能延伸至手臂。患者抓握力量可能減弱且在長時間後大魚際肌（拇指根部肌肉）會萎縮。超過一半的病例是兩手都有癥狀。
風險因子包含肥胖、腕部重複動作、妊娠，以及類風濕性關節炎。有初步的證據顯示甲狀腺機能低下癥會增加患病風險。糖尿病與此病有輕度相關。復合口服避孕藥目前顯示與此病無關。高風險職業包含電腦作業、操作震動機械，以及需要用力抓握的工作。根據病徵、癥狀和特定的理學檢查而懷疑有此癥時，也許可藉來確診。若拇指根部肌肉萎縮則可能罹患此癥。
進行體能訓練可以降低腕隧道癥候群的發生風險。癥狀可以透過穿戴豎腕副木或是施打皮質類固醇獲得改善。使用非類固醇消炎藥或加巴噴丁並沒有效果。切斷橫腕韌帶的外科手術效果，比一年的非手術治療效果來得更好。術後不需要再使用副木。沒有任何證據支持磁療有益。
在美國大約有5%的人患有腕隧道癥候群。通常發生於成人時期，而女性比男性更容易罹患，女性發生此疾病的比例為男性的3－10倍。超過33%的患者可以在沒有特別治療的情況下於約一年的時間後改善病況。腕隧道癥候群的敘述初見於第二次世界大戰。
腕隧道癥候群患者的大拇指、食指、中指、以及無名指的橈側（靠中指側）會有麻木感、、或灼熱感，因為這個範圍的感覺和運動功能（肌肉控制）是由正中神經支配。疼痛和不適感可能往近端延伸到前臂甚至上臂。低特異性的癥狀可能包括手部或、握力下降、手部敏捷度下降。
有些人認為正中神經癥狀可以起因於或前臂兩頭之間的正中神經受到壓迫，雖然這部分尚有爭論。
正中神經支配範圍的麻木感和是腕隧道標誌性的神經病變癥狀。如果不及時治療，可能會因為肌肉缺乏足夠的神經刺激，導致拇指肌肉無力和萎縮。通常不適感會在晚上和早晨時加重。
腕隧道的解剖構造，顯示正中神經穿過與手指肌腱共用的狹窄空間
大多數病例為病因不明。風險因子包括肥胖癥、手腕過度使用、妊娠、遺傳、類風濕性關節炎。有初步的證據顯示甲狀腺機能低下癥會增加患病風險。糖尿病與此病則呈現輕度相關。使用複合口服避孕藥不會影響患病風險。高風險職業包含電腦作業、操作震動機械、需要用力抓握的工作。
創傷和遺傳學也可能與腕隧道癥候群相關。
專家共識已將正中神經支配範圍的麻木感、夜間癥狀、肌肉無力或萎縮、處提內耳氏徵象陽性、感覺檢查異常（例如）標準化列為臨床診斷標準。疼痛也可以是癥狀之一，儘管不如感覺異常那麼常見。
儘管已廣泛地使用，但如果斐倫式試驗法、提內耳氏徵象、輕彈徵象、上肢神經檢查等項目僅其中之一為陽性，並不足以作為診斷。
* ，輕柔地屈曲手腕到極限，保持此姿勢並等待癥狀是否誘發出來。如果60秒內產生正中神經支配範圍麻木感，則為陽性。麻木感越早開始，表示病情越嚴重，前瞻性研究顯示目前僅有斐倫式試驗法與腕隧道癥候群的嚴重程度有相關。在不同的研究中，斐倫式試驗法的數據有所不同，靈敏度從42%到85%不等，而特異度在54%到98%之間 。
* 提內耳氏徵象，正中神經的經典檢測方式，輕敲橫腕韌帶上的皮膚以誘發正中神經支配範圍的疼痛或感覺異常。根據研究，提內耳氏徵象用於診斷腕隧道癥候群具有38-100%的靈敏度和55-100%的特異度 。
* 德爾坎測試，施測者以拇指對腕隧道加壓30秒，若受試者感受到疼痛或正中神經支配部分即為陽性。
* 舉手測試，將雙手舉高過頭，如果在2分鐘內正中神經支配範圍的癥狀再現，則為陽性。舉手測試比提內耳氏徵象、斐倫式試驗法、腕壓迫測試具有更高的靈敏度和特異度，卡方統計分析顯示與提內耳氏徵象、斐倫式試驗法、腕壓迫測試同樣有效或甚至更好。
需要特別注意：真正患有腕隧道癥候群（壓迫腕隧道內的正中神經）的患者，其大魚際肌（拇指根部的肌肉隆起）不會有感覺喪失，這是因為正中神經的掌側分支會支配該區域，此分支並未進入腕隧道內。正中神經的這個特徵可以幫助將腕隧道癥候群與胸廓出口癥候群或區分開來。
因為有些情況可能被誤診為腕隧道癥候群，如果病史和理學檢查有所懷疑，有時會利用和肌電圖進行。以神經傳導檢查來確認診斷尚有爭議。有多種電學診斷測試可用於診斷腕隧道癥候群，但是靈敏度和特異度最高、最可靠的方式是採用綜合感覺指數，也稱為魯賓遜指數。神經壓迫導致髓鞘的破壞，電學診斷上的表現為延遲增長和減慢，但是電學診斷結果正常並不能排除腕隧道癥候群，因為神經損傷必須達到閾值才會使檢查發現異常，而且異常值是可變的 。
使用核磁共振檢查或超音波檢查診斷腕隧道癥候群的效益尚不明朗，不建議常規使用。核磁共振檢查具有高靈敏度，但特異度低，其影像中的高信號強度可顯現軸突的變化和髓鞘的退化或水腫。
頸椎神經根病變也可引起手和腕部的感覺異常或疼痛，可能被誤認為腕隧道癥候群，但前者的癥狀通常始於頸部，並沿著患側手臂向下延伸，並可能隨著頸部的活動使癥狀更加明顯。頸椎的肌電圖和影像檢查可以幫忙區分頸椎神經根病變與腕隧道癥候群。腕隧道癥候群常有感覺異常，如果疼痛是主要癥狀，腕隧道癥候群會比較不像是病源。
普遍接受的治療包括：物理治療、口服或局部注射類固醇、副木、手術減壓腕橫韌帶。有限的證據顯示加巴噴丁並不比安慰劑有效。沒有足夠的證據證明治療性超音波、瑜伽、針灸、、維生素B6、運動等有益於腕隧道癥候群。日常活動的改變可能避免癥狀惡化。
建議先嘗試進行至少一個療程的保守治療，才考慮減壓手術。如果當前的治療方法無法在2到7週內解除癥狀，則應嘗試其他治療方法。如果有證據顯示患者正中神經出現或患者願意選擇直接手術治療，則可早期進行手術。如果患者有糖尿病、頸椎神經根病變、甲狀腺機能低下癥、、妊娠、類風濕性關節炎、或腕隧道癥候群起因於工作等狀況，建議的治療方式可能有所不同。
硬式副木可保持手腕伸直
用於腕隧道癥候群的另一種硬式副木
腕部裝具和副木的重要性眾所周知，但許多患者不願意使用。1993年，建議發病早期就給予非侵入性治療，亦即使用副木治療輕度和中度的腕隧道癥候群，除非感覺或運動神經損傷或肌電圖報告顯示病情嚴重。
為了獲得最佳效果，許多醫療專業人員建議夜晚休息期間配戴副木。可能的話，在造成手腕壓力的活動期間也可戴上副木。通常不在白天使用副木，因為需要讓腕部活動以避免關節僵硬並防止肌肉弱化。
局部注射皮質類固醇可以有效的暫時緩解癥狀。一般認為這種治療方式可以減少正中神經的腫脹，從而減輕患者的不適。注射時使用超音波導引需要額外的費用支出，但可以更快地解除癥狀。注射是在下進行。但是這種治療不宜長期使用，有決定性的治療方案之後，通常便不再使用類固醇局部注射治療。皮質類固醇注射對於減慢疾病進展似乎不十分有效。
手術切開橫腕韌帶稱為腕隧道減壓手術。當出現持續的麻木、肌肉無力或萎縮，夜間副木或其他保守治療不再能控制原本的間歇性癥狀時，則建議手術治療。手術可以在局部麻醉或區域麻醉下進行，搭配使用或不使用輔助，或在全身麻醉下進行。一般而言，較輕癥的病例可以保守治療控制數月至數年，但較嚴重的病例在癥狀上沒有緩解，很可能導致需要手術治療。
短期內（6個月）手術比裝具（須穿戴6週以上）有更好的療效，但是長期（12－18個月）來看，手術和裝具的療效相近。
美國骨科醫學會制定的實證指南將物理治療和其他非手術治療方式劃分為多個等級。物理治療的主要問題之一是試圖要扭轉腕隧道內累積數年的病理變化，醫療從業人員警告：任何物理治療，如，可能需要持續數週才能產生療效。
有些文獻主張可以利用一些積極措施來減少腕部壓力並減輕疼痛，比如採用更符合人體工學的工作環境和生活環境，例如將QWERTY鍵盤變換為人體工學較優化的德沃夏克鍵盤，在早期的腕隧道癥候群研究中常被認為是有益的，然而這些研究的一些元分析認為它們提供的證據有限。
肌腱神經滑行運動對腕隧道癥候群似乎有幫助。
*  Carpal Tunnel Syndrome Fact Sheet (National Institute of Neurological Disorders and Stroke)
*  腕隧道癥候群 - 漫談職業
小糊涂神（英語：''Little Confused God''），由中國中央電視臺和深圳日中天動畫藝術有限公司聯合制作的52集動畫劇。最早于1998年在中國中央電視臺新聞·綜合頻道（CCTV-1）的動畫城欄目中播出，曾獲得第十七屆大眾電視金鷹獎、動畫片金童獎（中國少兒電視節目政府獎）一等獎。
小學生小寶家里突然來了個叫小糊涂神的不速之客。小糊涂神今年三歲半，腦袋經常抽風，曾經迷路八百多次，是個不折不扣的糊涂蛋。他住在小寶的轉筆刀里，經常連自己的名字都記不清楚。只要念動“金糊涂銀糊涂”的咒語，他的爸爸老糊涂和爺爺老老糊涂就會出來救他，可爸爸和爺爺居然比小糊涂神更糊涂。一次意外，小糊涂神放跑了葫蘆里的死對頭大魔包。從此，小寶和小糊涂神的生活麻煩不斷……
小寶、小糊涂神、老糊涂神、老老糊涂神、大魔包。
*金糊涂、銀糊涂，比不上咱家的老糊涂。金糊涂、銀糊涂，比不上咱家的老老糊涂。
1991年，中國中央電視臺青少節目中心動畫部成立，從事動畫片生產、創作。1992年5月，兒童文學作家葛冰的《''小糊涂神兒''》作為《''童話列車叢書''》之一由福建少年兒童出版社出版。1993年，央視投資并參與制作的，改編自葛冰童話作品的《藍皮鼠大臉貓》先行播出，取得成功。這促成了央視與葛冰的再合作，《''小糊涂神兒''》于1998年被搬上熒幕，改名為《小糊涂神》。以及同時期的《小精靈灰豆》，依然來自葛冰的作品《''小精靈灰豆兒''》。
1999年第十七屆中國電視金鷹獎
電視動畫片類·作品獎
電視動畫片類·最佳形象設計
金童獎（中國少兒電視節目政府獎）