ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
*手煞車甩尾(サイドブレーキドリフト)
:很基本的技巧，只要在轉動方向盤時拉起手煞車便可。
*煞車甩尾(ブレーキングドリフト)(Braking Drift)
:藉由煞車控制速度並讓後輪抓地力失效，再以反轉方向盤控制車身的幅度(即為Countersteer)。實為手煞車甩尾的進階版，話雖如此但其技巧與難度卻截然不同。煞車甩尾在車手的世界是基本的技術，然而對一般沒練習過的駕駛人卻難如登天，因為速度和方向盤的控制是需要適應和經驗培養。
:入彎時不大幅減速並提前滑動車身入彎，藉由車身慣性力和輪胎抓地力互相控制達到減速的特性過彎，在運用測滑使車身滑向出口出彎，此技術有個缺陷就是較耗損輪胎。
:和フェイソトモーション是類似的技巧，不同的是它是直接運用上回甩尾過彎後的車頭餘重和速度來反轉車身進行第二次但方向相反的甩尾技術。
*重視整體速度水溝跑法(突つゑお重視ミヅ落とし)
:為了不在彎道的入口減速，把單邊的輪胎全懸在路旁的水溝上，把水溝當軌道，以路軌的牽引力對抗離心力並產生比抓地力更大的向心力藉此高速過彎。該技術會受地區限制，如果水溝的設計不理想變無法施展，在劇中也只有秋名和伊呂波兩條山道可施展，其中伊呂波還是季節性的(僅在秋冬且尚未下雪之際)。
*重視起步再加速水溝跑法(立ち上がり重視ミヅ落とし)
:類似重視整體速度水溝跑法，都是運用水溝當軌道產生向心力過彎的技巧，但減速和加速起跑的時機都不同，為了要讓車子在出彎的加速上能更快以追過對手而非利用入彎。
:在入彎時踩油門加速，藉由慣性力將車重心後移，同時車在過彎時也受慣性力而使車重心向外側移動，兩者變成車重心向外側後輪移動，而內側前輪相對的變輕，藉此順勢將內側前輪跨過水溝到對岸，此招不但能利用路肩造成的內輪差過彎，還能縮短過彎距離，表面像水溝跑法卻是完全相反的技術，故稱變形水溝跑法。此技術最重要的是擁有優秀的重心控制技術。
:過彎動作反向操作，用快進慢出的的方式轉彎。
:直接利用外側的邊坡來轉彎，該招必須有地形上的優勢才可施展。該招對車身多少會有損傷，非不得以不宜施展。
:用左腳踩煞車右腳踩油門，由兩腳分工達到敏捷控制的技術(如是手排車則是由左腳同時橫踏在煞車和離合器上)。
:先緊咬住對方，等到適當的時機再開始進攻，先進入彎道的外側，用高速與對方並行，在下個彎道時內外側對調，利用內側的優勢成功超車，該招需要兩個條件，一就是需要先高速後低速的S形彎道，二就是自己的過彎速度絕對要比對方快，如果缺一就會失敗。反擊超車的反制術是超速過彎。
:利用內側有獨特高低落差的急髮夾彎，在入彎瞬間直接轉向出口然後全踩油門衝過去，運用落差來彈跳起飛，再藉由慣性力和重力使車以拋物線飛躍至下個直線加速道，再運用慣性力讓車落地後加速衝刺，該技術是運用比內彎更入內的彎角-空中路線。空中路線不但能省略過彎並更快到下個直線加速道，還能在對方無法防禦的情況下超車(除非對方會一樣的招數)。該技術一樣受地區限制，劇中僅伊呂波這條山路可施展。跳躍超車不但困難還需要過人的膽識與經驗。
*盲目追擊(ブラインド●アタック)
:在比賽期間關掉車頭燈，讓對手看不到自己從而在對手不為意的情況下，在對手車旁超車。該技術高度要求車手對賽道的記憶，因為關掉車頭燈後只能依靠前車的車頭燈和對賽道的記憶下駕駛。此外，這招對隱藏式頭燈的車款有額外幫助，因為關閉車頭燈可降低風阻係數(cd值)，讓速度可稍微更快點。拓海在使用時集中力會大幅提升。
:將前車的路線、動態和節奏轉為己用，徹底吸收對方的技術。
:只用右手操控方向盤，左手長期放在排檔桿上，該技術能提升換檔的靈敏度，但非正規的駕駛技術，而且車手需要在有限的方向盤轉動下完全過彎。
:指駕駛對自己的賽車已能操控到如同手腳般，達到人車合一的境界，跑起來的動態和速度，有如4WD(四輪驅動)般。該詞為高橋涼介所取。
* 喜歡的東西：飆車、女人、7-11的便當
* 討厭的東西：身心都有豆腐的臭味、雲霄飛車、滑水道 、貪玩的女孩 、送豆腐(曾經是：但後來因為慢慢的喜歡飆車而開始不討厭)
* 最近的願望：想擁有一部屬於自己的車(文太把Trueno完全讓給他後已算達成)
* 最討厭的事：逃避、說人長短
* 弱點：女人(感情上)、老頭(技術上)
* 想挑戰的對手：高橋涼介、高橋啟介、城島俊也、藤原文太
* 死黨：武內樹(真人電影→立花木)
* 女朋友：上原美佳(現任，於《MF GHOST》時與拓海結婚)
* 駕車經驗：5年(第一部)、6年(第四部)
* 最早駕車年齡：13歲（中學一年級）
珀耳塞福涅（、），又譯為普西芬妮、泊瑟芬。她是希臘神話中冥界的王后，主神宙斯和農業之神-{zh-cn:得墨忒耳; zh-hk:得茉忒薾; zh-tw:狄蜜特;}-的女兒，冥界之神黑帝斯的妻子。珀耳塞福涅越快樂大地的花朵就越綻放，越悲傷大地就越一片荒蕪，花朵漸漸枯萎，後來母親經過太陽神赫利俄斯的協調，及宙斯的出面處理，終於找回珀耳塞福涅，但在黑帝斯的要求下吃了四顆石榴籽，註定每年要回冥界四個月。據荷馬頌歌講到，人間之所以有春夏秋冬四季，是農神-{zh-cn:得墨忒耳; zh-hk:得茉忒薾; zh-tw:狄蜜特;}-使大地作物生長或枯萎，而珀耳塞福涅在春夏時回到眾神之中、在秋冬時去往冥界。
在希臘，方言的不同使珀耳塞福涅的名稱也有所不同。羅馬人首次聽到她的名字的方言時稱她為普洛塞庇涅（Proserpine），因此在后來的羅馬神話中與她對應的女神就叫普洛塞庇娜（Proserpina）。羅馬女神普洛塞庇娜后來成為文藝復興的代表形象。珀耳塞福涅這個名字的意思為“打脫谷種者”或“光明的破壞者（light-destroyer）”，阿提卡人更喜歡用她神秘的別名科瑞（', '、“少女”之意）來稱呼她。珀耳塞福涅與赫卡忒關系較為密切，有時二者也會相互混同起來。
在希臘藝術中珀耳塞福涅一般被畫為一個身穿長袍，抱著收割的稻穗或者麥穗，莊重微笑的婦女。
《掠奪珀耳塞福涅》（倫勃朗/畫，1631）
按照赫西俄德的《神譜》的敘述，珀耳塞福涅是宙斯和狄蜜特的女兒：“他（指宙斯）來到慷慨的狄蜜特的床上，她生出了白臂的珀耳塞福涅，她被黑帝斯從她母親身邊偷走。”
但是不像其他奧林匹斯山上的神的兒女，珀耳塞福涅一開始沒有固定的地位。據說赫耳墨斯、阿瑞斯、阿波羅和赫菲斯托斯作為她的兄弟，都與她歡愛，這體現了珀耳塞福涅豐產女神的特征。有一天珀耳塞福涅正在與其他水仙女或者海仙女（在荷馬史詩中她與雅典娜和阿提蜜斯）一起在恩納采花，突然黑帝斯從地縫中升出將她拉走。伴隨她的仙女由於沒有阻止黑帝斯，被狄蜜特變成了賽蓮。狄蜜特失去女兒后非常悲傷，因此大地上萬物停止生長（狄蜜特是大地女神）。太陽神赫利俄斯看到了一切，將珀耳塞福涅的下落告訴了得墨忒耳。
最后宙斯無法阻止大地荒蕪，因此派遣赫耳墨斯說服黑帝斯將珀耳塞福涅還給狄蜜特。但赫耳墨斯到達前黑帝斯騙珀耳塞福涅吃了四顆石榴籽，這使珀耳塞福涅每年有四個月的時間須重返冥界。在另一個版本中阿斯卡拉福斯告訴其他神珀耳塞福涅吃了冥界的石榴籽。每年狄蜜特與她的女兒團聚時大地上萬物生長，但在另六個月里珀耳塞福涅返回冥界時地面上則萬物枯竭。此外還有一個版本說赫卡忒營救了珀耳塞福涅，并成為珀耳塞福涅在冥府的保護者。最早的關于珀耳塞福涅的故事則說珀耳塞福涅本來就是可怕的死亡女神，是邁錫尼時期的女冥王。
有人認為這個故事的根本源泉是珀耳塞福涅原本是宙斯的配偶，哈迪斯是宙斯的分身。或認為是古希臘的結婚儀式的解釋，古希臘人覺得男子會從一群少女中搶奪適婚年齡的女子。有人認為對季節的解釋是后來添加上去的。
《俄耳甫斯與歐律狄刻》（彼得·保羅·魯本斯/畫，1636-1638）
作為冥-{后}-的珀耳塞福涅只有一次顯示了憐憫，她被俄耳甫斯的歌深深打動，同意俄耳甫斯將他的妻子歐律狄刻帶回人間，但是珀耳塞福涅提出了一個苛刻的要求：歐律狄刻必須走在俄耳甫斯的身后，而且在兩人到達地面以前俄耳甫斯不準轉身看歐律狄一眼。俄耳甫斯同意了，但就在他們即將回到人間時他還是忍不住回頭去看他的妻子是否跟在他身后，結果因此永遠地失去了他的妻子。
在阿佛洛狄忒的敘利亞情人阿多尼斯的故事中珀耳塞福涅也出現過。阿多尼斯出生后就被阿佛洛狄忒在她的好朋友海倫娜的幫助下綁架了。阿佛洛狄忒被阿多尼斯無限的美深深打動，她求珀耳塞福涅來幫她照看這個美少年，但是珀耳塞福涅也被阿多尼斯的美所打動，因此不肯將他交還給阿佛洛狄忒。最后宙斯或者卡利俄珀出面調停，決定讓阿多尼斯每年四個月與阿佛洛狄忒待在一起，四個月與珀耳塞福涅待在一起，剩下的四個月裏他可以自由決定。但是阿多尼斯總是決定與阿佛洛狄忒待在一起，而不愿與冷酷無情的冥-{后}-待在一起。
由于珀耳塞福涅是哈得斯的合法妻子，所以珀耳塞福涅把哈得斯的情婦都踩在腳下，例如哈得斯愛上了一個叫門塔的仙女時，珀耳塞福涅就將門塔變成了薄荷。
忒修斯和皮里托奧斯兩人曾發誓都要娶到宙斯的女兒為妻。忒修斯選擇了海倫，兩人成功的綁架了她，只等她成人即可成婚；皮里托奧斯選擇了珀耳塞福涅，于是兩人又出發去冥府。冥王哈得斯假意設宴歡迎他們，等他們一坐下就派出毒蛇緊緊纏住了兩人的腳（一說他們的腿被地面長出的石頭固定住了）。直到后來，另一位英雄赫拉克勒斯做第十二項任務來到冥府，才解救了被困的忒修斯，但是當他試圖釋放皮里托奧斯時，大地卻震動起來，于是皮里托奧斯被永遠留在在了冥府，據說雅典人的大腿較細，就是因為忒修斯被解救時腿被夾住扯下了一些皮肉。
早在邁錫尼時代，在皮羅斯就有對地獄女神的崇拜。然而珀耳塞福涅這個名字原先并不是來源自希臘語，那就說明她是一位古老的地方性女神，對于她的崇拜在希臘人入侵巴爾干半島以前就開始盛行了。直到希臘征服者時代開始，對她的崇拜和對處女神科瑞的崇拜逐漸合二為一。科瑞被尊奉為豐收女神，而且可能最初是與地母神得墨忒耳混為一體的女神。隨著希臘宗教的進一步發展，珀耳塞福涅和科瑞合并起來成為了宙斯和得墨忒耳的女兒，不過在整個希臘歷史時期內，珀耳塞福涅和得墨忒耳這兩位女神始終共享奉祀。作為冥界女神，珀耳塞福涅與她的母親得墨忒耳仍然有密切關系。在厄琉西斯，對這兩位女神的共同崇拜，具有秘密祭典的性質。隨著宗教觀念的進一步發展，兩位豐收女神開始被看作是與農業密不可分的定居生活的奠基者和立法者。在雅典，人們把得墨忒耳和珀耳塞福涅共同稱為“忒斯摩福拉（Thesmophoria, 立法者）”，并且認為她們是婚姻和家庭關系的庇護者。秋天，舉行有專門紀念她們的節日—立法女神節。
在俄耳甫斯教教徒的神秘教義中，珀耳塞福涅具有獨立的意義。這個教義說她是宙斯的妻子，扎格柔斯的母親，也是開創自然界的女神。她的常用別稱有：“娘娘”、“大女神”等。在后來的宗教體系中，她同其他的地母神或地獄神（蓋亞、瑞亞、赫卡忒、伊西斯）混同起來。她的羅馬對應神是普洛塞庇娜，普洛塞庇娜是與古老的鄉村植物女神利柏拉混為一體的女神。羅馬人從意大利南部和西西里島的希臘人那里學來了對珀耳塞福涅的崇拜，并把有關她的一切神話都移植到普洛塞庇娜身上。
在古希臘藝術造型中，珀耳塞福涅的形象反映出她的雙重性。作為冥國的女統治者，她的形象是一手執火炬，一手持石榴，并同冥王哈得斯在一起的威嚴而冷酷的冥界王后；作為豐收女神，她的形象是手持谷穗，或者是和阿耳忒彌斯、雅典娜一同在草地里采花的美麗少女。珀耳塞福涅回到冥府時大地則萬物凋零，重返大地和母親在一起時則萬物復蘇，是再生與死亡的象征。
人們敬獻給冥界女神珀耳塞福涅的供品是黑色的、沒有生殖能力的母牛。珀耳塞福涅沒有專門祭祀她的神廟。
代表豐產和植物，象徵著死亡與毀滅。一個無辜的少女、少女母親的沉痛、以及少女的回歸。她的母親農神得墨忒耳也常被用來作為古代神話對季節變化來源的典故。但這些只是珀耳塞福涅的一面，對于古希臘人來說珀耳塞福涅還有另一面，就是她成為了冥界的王后，冥王哈得斯的妻子，從以前的天真爛漫瞬間變得冷酷無情，異常可怕。珀耳塞福涅在冥界有著極大的權力，她指揮冥界的妖魔鬼怪，斷絕瀕死之人同生人之間的最后聯系；珀耳塞福涅同時也是一種陰暗魔力的化身，她毫不留情地把一切生命拉進地下黑暗深淵的懷抱，所以人們將墳墓稱為“珀耳塞福涅的房間”。古希臘人因此不敢直呼其名，而只愿意稱她為“科瑞”（', 少女）。她的故事也是厄琉息斯秘密儀式的背景，傳說這個儀式可以使參加它的人在可怕的珀耳塞福涅眼下與死去的傳說中的英雄共餐，從而獲得永生。
在希臘，偉大女神典型的呈現出三位一體的形象（三相女神），有關珀耳塞福涅神話的密切關系者，她們是科瑞（少女）、得墨忒耳（母親）、赫卡忒（老太婆）。同時珀耳塞福涅也是赫卡忒作為三相女神的一個面相：赫卡忒在天國是象征月亮的塞勒涅，在大地是象征女獵手的阿耳忒彌斯，在冥界她是象征破壞者的珀耳塞福涅。
一些現代學者認為珀耳塞福涅的原型比希臘神話要早，她是石器時代或者米諾斯文明的女神。有人甚至將她與克諾塞斯的“迷宮女神”聯系到一起。
另一方面越來越多的學者批評所有的上古文化都有一個大地母親神的假設。
* 兄弟 伊阿科斯（父親不明，可能是宙斯）
** 子 扎格柔斯  Zagreus
** 女 墨利諾厄  Melino?
*《神話辭典》，（蘇聯）M·H·鮑特文尼克等，商務印書館，pp.240-241，ISBN 7-100-02485-4
*《希臘羅馬神話》，（德）奧托·澤曼，上海人民出版社，pp.179-180，ISBN 7-208-05449-5
*《古希臘羅馬神話鑒賞辭典》，晏立農、馬淑琴，吉林人民出版社，p.400，ISBN 7-206-04846-3
臺北國際社區廣播電臺（，簡稱），是臺灣廣播史上唯一的英語廣播電臺，也是臺灣第一家以外籍人士為服務對象的廣播電臺，由財團法人臺北國際社區文化基金會經營。
ICRT之前身為1957年成立的「美軍廣播網臺灣分臺」（；），因為與臺灣簽有《中美共同防禦條約》，美軍協防臺灣所成立，主要服務駐臺美軍的官兵、僱員、軍眷，首任臺長為美國陸軍少校艾理生。1978年12月16日，美國政府宣佈與中華民國政府終止外交關係，駐臺美軍廣播電臺亦準備撤退，引起在臺外僑的關切；當時臺北市美國商會會長羅勃·派克（Robert P. Parker）宣佈成立一專業團體以接替該臺之業務，其職權為募款及協洽設備的轉移，以使電臺能繼續運作；當時的中華民國總統蔣經國及行政院院長孫運璿亦指示行政院新聞局提供協助。1979年4月9日，即將屆滿離臺的美軍協防臺-{}-灣司令部末代司令林德少將正式致函新聞局，表示美軍電臺設備將由美國聯邦政府無償贈予臺灣的中華民國政府。4月16日午夜，ICRT電臺正式開播，承接了原駐臺美軍廣播電臺的業務。
2010年9月13日，ICRT嘉義轉播站啟用，涵蓋範圍為雲林及嘉義地區；ICRT並在嘉義市政府舉行嘉義轉播站啟用記者會，立法委員江義雄、嘉義市市長黃敏惠、嘉義市副市長李錫津、行政院新聞局局長江啟臣、總統府國策顧問陳政寬、國家通訊傳播委員會委員翁曉玲、ICRT總經理白健文（Timothy Berge）共同主持啟用儀式。
2016年9月20日，ICRT臺南分臺於中信金融管理學院中信樓6樓正式開播，頻率為FM100.7，ICRT總經理白健文、中金院校長施光訓共同主持揭牌儀式。
居住於臺灣之外僑佔全部聽眾之5%，其他95%為臺灣本地聽眾。
FM 100.7MHz
涵蓋範圍為新北市、臺北市、桃園市、基隆市、宜蘭縣
苗栗火炎山轉播站
FM 100.1MHz
涵蓋範圍為臺中市、彰化縣、南投縣、苗栗縣、新竹縣市
嘉義梅山轉播站
FM 100.8Mhz
涵蓋範圍為嘉義市、嘉義縣、雲林縣及臺南市溪北地區
高雄中寮山轉播站
涵蓋範圍為原臺南市、高雄市、屏東縣
ICRT的廣播範圍大體上涵蓋了臺灣大部分的西岸與部分的東岸區域，但部分地區因地形因素，導致收訊情況可能不佳。除了現有的FM頻道外，在早年ICRT也曾擁有過採調幅頻率播放的副臺（AM576），但該臺已在1999年3月31日時，因為原本的播放設施用地租約期滿沒能順利續約，又無法在臺北盆地內找到適當的替代地點而被迫關臺，原AM576所屬的流行音樂節目等內容合併回FM頻道播放。
自2003年起，ICRT與艾爾科技合作，陸續推出《MyET ICRT Headline News》、《MyET ICRT 全民英檢》、《MyET ICRT 商業英語》等線上英語學習產品。
ICRT臺址曾設於中廣松江大樓二樓
ICRT創建時，繼續沿用美軍電臺位於前陽明山美軍宿舍群內部的臺址和設施放送，並於陽明山區設有專用之小耳朵服務臺灣民眾。後期於2000年後搬遷至臺北市中山區松江路中廣松江大樓（中國廣播公司第二代總部大樓）二樓。
2009年4月，ICRT遷移至臺北縣新莊市中山路一段107號19樓之5（現新北市新莊區新北大道三段5號19樓之5）。
始政四十周年記念臺灣博覽會，簡稱臺灣博覽會，是1935年（昭和10年）日本統治臺灣40週年時，於該年10月10日至11月28日此50日期間在臺灣各地（以臺北市為主場地）所舉辦的博覽會，也是臺灣有史以來第1次舉辦全島大型博覽會，同時也是臺灣史上最大型的活動。臺灣後來舉辦大型博覽會的時間，則是要到戰後的1948年，臺灣省政府在臺北市舉辦的1948年臺灣省博覽會；近期則有2010年，也是以臺北市為主場地的2010臺北國際花卉博覽會；以及2018年，是以臺中市為主場地的2018臺中世界花卉博覽會。
博覽會臺北市鳥瞰圖
日治時期臺灣最高行政機關臺灣總督府於1934年6月編訂下一年度預算時，通過補助60萬圓舉辦博覽會。同年11月2日在臺灣總督府總務長官室舉行的官民會議中做出決議，決定該博覽會的命名與舉辦時間。12月11日，臺灣博覽會舉辦計畫正式在臺灣總督府會議中拍板定案。臺灣總督府在每十年的施政紀念日 (日人稱為“始政記念日”) 都在臺北舉辦展覽會或博覽會這類的紀念性活動，1935年是第四回。其目的在于展現40年來日本政府在臺灣實施的各項建設成果，讓各國知曉臺灣各種進步情形經濟建設等等。臺灣總督府意欲辦成一次規模最大的博覽會，大力邀請周邊各國和地區參展，最后斥資高達 111 余萬元之巨。
臺灣博覽會規模龐大，故為舉辦此博覽會，許多組織也因此成立。
臺灣博覽會的總裁為當時的臺灣總督中川健藏，實際負責執行的會長則由當時臺灣總督府的總務長官平塚廣義擔任。並設副會長、名譽顧問、顧問、評議員、委員等職位，共2701人，皆由臺灣總督府的一級單位局長、臺灣地方行政長官以及日本國內各地的長官兼任，皆為無給職。
臺灣博覽會下設有事務局，掌理展館硬體、公共設施以及臺灣博覽會宣傳、入場券銷售、觀賞者接待和會場內的衛生與鼓勵各地參展等業務。事務局的職員大多數是由臺灣總督府所屬的各相關單位依其專長借調，亦不支薪。
另有官民合組的「臺灣博覽會協贊會」，由臺灣電力株式會社社長松木幹一郎擔任會長，臺灣日日新報社社長河村徹及臺灣總督府評議會會員後宮信太郎二人擔任副會長，為臺灣博覽會的協辦單位，負責臺灣博覽會的餘興活動、宣傳以及會員募集事宜。此協贊會的經費由會員的贊助金而來，會員依造捐款多寡可依次分為有功會員、特別會員、贊助會員和正會員四類。捐款的會員可以獲得臺灣博覽會的紀念會章及入場證。
在1935年臺灣博覽會宣傳海報
臺灣博覽會紀念胸章
始臺灣博覽會紀念木盤
1935年日本邀請中華民國福建省參加始政四十周年記念臺灣博覽會，時任福建省主席陳儀在收到邀請之后，請示中華民國南京中央政府，中央政府同意陳儀以地方外交的名義帶團出國參加始政四十周年記念臺灣博覽會。
博覽會的交通因素對一個博覽會的成功影響非常的大。1929年，臺灣總督府原計畫配合「秋之博覽會」，在臺北市興建「市電車」（輕軌運輸），但最後該博覽會並未舉辦，輕軌電車的規劃也在預算問題以及輿論壓力下被迫取消。參見臺北市電車敷設計畫。
1935年臺灣博覽會舉辦時，臺灣博覽會主要場館的大臺北地區的巴自動車業已是民眾非常重要的交通工具之一，有局營、市營與民營三種。博覽會舉辦前，市營巴士新購了12輛新車，行使臺北到草山路線的民營業者「巴自動車商會」亦添購了6輛新車。
為運輸大量參觀旅客至全臺各會場，臺灣總督府特地自日本引進5輛當時最新型的（即為臺鐵CT250型蒸汽機車）及鋼體客車。
由臺灣總督府補助經費的「命令航線」，由大阪商船經營基隆－神戶、基隆－琉球－九州線、基隆－琉球－阪神線、高雄－東京橫濱線航路。
1935始政40週年臺灣博會會場鳥瞰圖
原本預定為單一會場，並選出五處候補地：1.上埤頭高砂麥酒株式會社附近。2.昭和町第七號公園預定地（今 大安森林公園）。3.三橋町。4.水道町及古亭町一帶。5.圓山一帶，但因各候補地距離臺北市中心稍遠，結果會場設在市區之內。
第一會場全景
第一會場設於臺北公會堂附近及其以南三線路，佔地13,000坪。
*滿州館：270坪，關東局、滿鐵、滿州國關係出品。
*交通分館：260坪，鐵道、遞信關係出品。
*交通土木館：900坪，鐵道、郵信、土木、道路開港關係出品
*林業館：120坪，林產關係出品
*產業館：940坪，農產、水產、商工關係出品
*府縣館：分為第一府縣館及第二府縣館，各1000坪，全國特產物出品
*朝鮮館：170坪，朝鮮總督府關係出品
*福岡館：150坪，福岡關係出品
*日本製鐵館：90坪，日本製鐵株式會社出品
*三井館：110坪，三井館主要的展覽內容是介紹三井集團的企業發展狀況，包括石品、工業、石化原料等領域，能夠獨立設置展覽館也顯示了三井集團在當年的財力之雄厚。三井館的主體建築是流線型的現代主義風格，館外並有60尺的高塔，其上並裝飾霓虹燈。由於三井集團的茶葉相關產業是以臺灣為中心，所以主題館中設有喫茶室，免費供應參觀者三井集團所出品的紅茶、包種茶、烏龍茶等產品。
*礦山館：140坪，殖產局及礦業關係出品，原本礦業應屬於產業館的展覽範疇，但是各界希望藉由臺灣博覽會宣傳「礦業臺灣」的形象，所以將其獨立出來，成立「礦山館」。這座礦山館總共花了5萬圓經費興建，主要在介紹礦業的開採與鍊製過程。此館中最著名的展覽品是由臺陽礦業株式會社瑞芳金山金礦製鍊演習廠所提供體積為三十立方公分的金塊，此金塊當時的時價為160萬圓。此外，博覽會期間也設有「礦山日」。
*興業館：290坪，中央研究所、電器、瓦斯、機械關係出品興業館的展示品，針對臺灣工業發展的成果而設計，內容包括各種最新的發明與研究。
*糖業館：240坪，殖產局、糖業試驗所及日本糖業聯合會出品，由於製糖是當時臺灣的主要產業，所以臺灣博覽會便將糖業獨立成館，展出臺灣發展糖業的過程，特過各種模型展示臺灣糖業的演進。此外，糖業館亦展出臺灣各地的製糖會社的產品，也提供砂糖涼水供參觀者飲用，展覽期間即吸引了五十萬人次飲用糖水。糖業館中並設有喫茶室，出售茶券，參觀者可以憑劵享用紅茶以及點心，在展覽期間光是茶券就售出了三萬張。
*大陸橋：160坪，跨越公會堂會場及公會堂以南至小南門前之三線道道路(今中華路)，即跨今衡陽路與中華路交叉口陸橋
第二會場全景
第二會場設於臺北新公園（今 二二八和平紀念公園）及其附近街區，佔地24,000坪，各主要場館皆設於新公園內。
*第一文化設施館：300坪，教育、學藝、社會事業、保險、衛生關係出品，會場在今國立臺灣博物館館址。
*第二文化設施館：200坪，警察、司法、理藩關係出品
*番屋：60坪，番人生活狀況，係為明治時期勸業博覽會及大正時期博覽會常見的「人種展示」手法，展示將臺北州蘇澳郡寒溪部落泰雅族的房子移築，寬5開間深3間，內有床鋪、爐灶、廚房，有獸骨陳列，並有榖倉、望樓等附屬建築，男女共10人居住其內。
*國防館：330坪，陸軍、海軍關係出品
*電氣館：130坪，臺灣電力株式會社出品
*專賣館：900坪，臺灣專賣局出品
*臺灣茶特設館：50坪，臺灣茶葉宣傳協會出品
*船舶館：200坪，挺身館，由大阪商船、近海郵船、大連汽船、遞信部海事課共同設置展覽館，展示航海交通的發展及各會社的航行路線模型。
*東京館：200坪，東京府關係出品，東京市作為「帝都」及日本最現代化的城市，所以東京館館內的展出物品也以現代化的產物為主，主要針對現代化的工業、電機、石化以及紡織成品作展示。與其他日本內地的特色展館不同的是，東京館的展出現場並沒有販售或陳列東京的土產品。
*北海道館：80坪，北海道關係出品
*大阪館：200坪，大阪府關係出品
*京都館：300坪，京都府關係出品，京都館的建築是以平安神宮拜殿及其兩側的蒼龍樓、白虎樓為造型，館內介紹京都物產和名勝。
*愛知館：220坪，愛知縣關係出品，愛知館的建築是以名古屋城天守閣為造型，日治時代臺灣和愛知縣的商業往來相當密切，館內的特產品賣店生意興隆。此外，愛知縣對這次的臺灣博覽會相當重視，因為愛知縣預定於1937年舉辦大型博覽會，希望藉此機會觀摩、學習。
*奈良館：40坪，奈良縣關係出品
*迎賓館：440坪，今228和平公園工務局公園路燈管理處址
*子供之國：1500坪，即兒童館
*映畫館：150坪，電影館，介紹日本全國各縣
大稻埕分場佔地4,000坪，位於今太平國小北邊空地，原本規劃並無本展場，因大稻埕臺籍人士要求，臺灣總督府將原本部分館舍移置大稻埕，以宣揚日本南洋殖民成果為主，場館建築亦以閩南式建築風格為主，配合大稻埕本身中國華南風味建築及人情，塑造當時日本對東南亞其他地區的「南方印象」。
1935年臺灣博覽會發行的明信片，圖為南邦館
*南方館：310坪，南支（指南中國）、南洋、南洋廳（一次世界大戰后日本受國際聯盟所託，管轄原德國南太平洋殖民地）關係出品，南方館的建築是改良式的臺灣建築風格，展出的內容以南中國與南洋各地為主，包括了廣東、香港、澳門、福州、廈門、汕頭、河內、新加坡以及馬來亞各地的特色與特產，以及日本僑民在當地的情況。
*比律賓館：30坪，即今菲律賓，建築是使用菲律賓的傳統建築式樣，館內展出物品以日本人移民菲律賓的墾植狀況為主，展示物為在菲律賓經商的日本人所提供。菲律賓館的展覽品包括了椰油、菸草、馬尼拉麻等菲律賓的特產物，同時也介紹了馬尼拉港和日本人在菲律賓的經商與開墾狀況。
*暹邏館：30坪，即今泰國，建築外觀仿泰國形式，展示泰國物產。
*馬產館：100坪，殖產局、軍部、畜產協會、競馬協會出品，殖產局為了配合日本國內的馬政計畫，在臺灣推行馬政計畫，而與競馬協會、軍部、畜產協會共同設立馬產館。展覽館內陳列馬事資料，展示馬的效能。展覽館外設有兒童馬場，提供小型馬供兒童騎乘。此外，競馬協會也於臺北春季賽馬和新竹秋季賽馬後，特別在臺北和新竹各舉辦一次「臺灣博覽會紀念賽馬」。
*演藝館：150坪，演出中國戲劇
1935年臺灣博覽會發行的明信片，上有觀光館跟臺北驛頭歡迎門的影像
臺灣展示視訊電話的研究成果，右下角電話亭內為時任臺灣總督的中川健藏
位於草山溫泉地，設置觀光館，佔地360坪，今臺北市近郊的北投一帶，是臺灣博覽會宣傳觀光的重要設施。為了這個分館，臺灣總督府把士林與草山之間的汽車道路鋪設完成，讓草山的交通便利性頓時升級。為了因應大屯國立公園的設立，臺灣博覽會結束後，草山觀光館被規劃為常設機構。
*基隆水族館：當時基隆為臺灣對外最重要的門戶，而除了在基隆港及車站設有大規模的迎賓服務設施之外，也呼應當時地方人士的要求，在今日基隆港東岸的二沙灣一帶設置了水族館。除了水產展示之外，當時還特別設計了動物表演的活動。此館在博覽會結束後仍繼續經營，直到戰後被國民政府拆毀為止。
*板橋鄉土館：會場設置於今板橋林家花園。
*臺中-{山岳}-館：1935年4月21日發生大地震，臺中受災嚴重，原本臺中州博覽會地方館的主題是「工藝館」，打算藉此推動家庭工業，因為此災變而中止，改為在臺中市行啟紀念館設立「-{山岳}-館」，展出臺中州轄內32座3000公尺以上的高山，此外還展出日月潭、明治溫泉等中部地方著名旅遊點的景色，館中也販賣地方的特產品。在會中，櫻花鉤吻鮭以次高鱒名稱展出標本。然而，鍾榮峰認為這次展出的次高鱒應該是虹鱒（Oncorhynchus mykiss），而非櫻花鉤吻鮭（Oncorhynchus masou formosanus）或櫻鱒（Oncorhynchus masou）。此外，臺中州內也配合博覽會的進行舉行各項活動，例如臺灣-{山岳}-會臺中支部舉辦攀登玉山的活動，臺中公園中日月潭原住民的歌舞表演，市內商家舉辦的聯合拍賣會，以及舉行臺中、朝鮮、滿州三個當時日本海外統治地的棒球對抗賽。
*嘉義特設館：位於嘉義兒童遊園地，展出新高山、 阿里山的照片、繪畫和模型。
*臺南歷史館：臺南市的特設館是由臺南市役所負責經營，且由臺南市民組成後援會來做為經營的輔助。在臺灣博覽會期間原本預計要成立熱帶園藝館以及臺灣歷史館，並且整修安平史料館，但是因為臺灣總督府以及州政府的補助金額不足，最後僅加強安平史料館的內部文物收藏以及整修安平史料館的周邊道路。包括下列會場：
**第一會場：位於臺南州商品陳列館，陳列從原住民時期、明鄭時期、清朝統治時期各階段的史料，尤其1874年牡丹社事件的史料更是展出的重點，臺南州商品陳列館址即今中山路高等法院臺南分院院址。
**第二會場：位於安平史料館，展出的內容為荷蘭統治時期的史料，
**第三會場：位於臺南市南門町大南門綠園，展出由史學家石暘睢先生所主導，由各地蒐集而來的45塊古碑文物，目前位於赤崁樓9塊贔屭碑當時也一併在此展覽。現今這45塊古碑悉數留在原址，並成立南門碑林。
**第四會場：在臺南神社設有特別館，展出的內容是北白川宮能久親王的相關史料。臺南神社舊址即今忠義國小前公園，忠義國小校地則為原神社外苑設有武德殿（市定古蹟）。此外，臺灣歷史館還出版了兩本書籍，分別為《臺灣文化史說》、《臺南市史》，介紹臺南市的發展情況。
*臺南水族館：位於安平，由水產試驗所臺南支所主導。
*臺南骨董館：位於臺南州商品陳列館前的空地，展出古書畫、骨董、銅錢、交趾陶、宋瓶等物品。
*高雄觀光館：高雄觀光館設於西子灣海水浴場附近，是由高雄市贊助會籌備經營的，會長由當時的市長松尾先生擔任。原本高雄地方人士希望能夠設置水族館，但是州政府希望能夠設立學術與產業相關的展館，在兩方意見相左，且當時基隆已籌設水族館的情況下，最後決議設立觀光館。此館興建經費4萬8千圓，以壽山、西子灣的風景與剛落成的西子灣海水浴場做為賣點，館內並有州內主要物產的陳列室以及土產販賣部。
*10月17－20日：殖民地朝鮮、滿州、臺灣對抗野球賽（即棒球賽），於臺北帝國大學舉行(今臺灣大學羅斯福路校本部)
*11月16－17日：朝鮮、滿州、臺灣對抗陸上競技大會，其中朝鮮隊12人（2名日本人、10名朝鮮人）、滿州隊15人（其中12名日本人）、臺灣隊15人（7名日本人、1名泰雅族族、1名阿美族、6名閩南人），最後由滿州隊獲得優勝。
*10月14－15日：大日本米穀大會，主辦單位：大日本米穀會，於臺北市公會堂舉行（今臺北市中山堂）。
*10月25日：全國茶業者大會，主辦：臺灣茶葉宣傳協會，於於臺北市公會堂舉行（今臺北市中山堂）。
*10月30－31日：全國水產大會，主辦：臺灣水產會，於臺北市公會堂舉行（今臺北市中山堂）。
*10月30日：全國初等教育大會，主辦：帝國教育會，於醫專講堂舉行（今臺灣大學醫學院2號館後方講堂）
*11月5－6日：日本礦業大會，主辦：臺灣礦業會，於臺灣礦業會舉行。
*11月10日：臺灣基督徒大會
*臺灣軍司令部舉行4次國防日以強力探照燈照射夜空形成夜晚景觀的視覺驚奇。
*第一回：10月16日，排灣族男26人、女6人，於第二會場舉行，表演原住民舞蹈：結婚舞、收穫舞、鼻笛、口琴表演、合唱、戀歌連唱、連杯飲酒，創造夜間入場的最高記錄。
*第二回：10月26日，排灣族青年團員男女25人，於第二會場舉行，表演獨唱：旅行，原住民舞蹈：思念、豐年舞、鼻笛、口琴表演
*第三回：10月29日，阿美族69人，於音樂堂舉行，表演原住民舞蹈：收穫舞、月見祭
*第四回：10月30日，阿美族69人，太魯閣族女子青年團8人，排灣族模範青年團20人，於音樂堂舉行，
**阿美族表演：原住民舞蹈：粟祭
**太魯閣族表演：新舞蹈：楠公民謠、東京港、花蓮港音頭，原住民舞蹈：嫁迎
**排灣族表演：合唱：、青年團歌
*第五回：10月31日，阿美族69人、太魯閣族9人，於音樂堂舉行
**太魯閣族表演：新原住民舞蹈：嫁迎、粟祭舞蹈：楠公民謠、林投節、東京港、南十字星、佐渡甚句、
*第六回：11月1日，太魯閣族女子青年團9人，於第二會場舉行，太魯閣族表演：原住民舞蹈：太魯閣少女、嫁迎、粟祭、合唱：嫁入唄
*第七回：11月15日，排灣族53人、阿美族85人，於音樂堂舉行，
**排灣族：原住民舞蹈：粟祭、五年祭、婚姻，合唱：排灣族青年團歌、新舞蹈：流星、娘傾
**阿美族：原住民舞蹈：粟祭、
請雲林縣北港朝天宮媽祖北上遊行並於艋舺龍山寺停留，11月17日於臺北市內遊行包括藝閣、詩意閣等宛如長蛇，由龍山寺出發繞行臺灣總督府前，再由新高堂書局前左轉（由今重慶南路左轉衡陽路），經日日新報社，回去龍山寺停留。
*由大稻埕商家聘請中國京劇團於於大稻埕分場「演藝館」表演京劇：
**第一回：10月10日－15日，表演「寶蟾送酒」、「蟲八蟲厝廟」、「梅龍鎮」、「封金封印」
**第二回：10月21日－26日，表演「長亭會」、「武家坡」、「鳳凰山栓」、「雙珠鳳」、「九更天」
**第三回：11月1日－6日，表演「百壽圓」、「捉放曹」、「周瑜歸天」、「紅霓關」、「華客道」
**第四回：11月13日－17日，表演「大賜福」、「牧霓關」、「二龍山」、「鴻鶯禧」、「同慈報」
**第五回：11月23日－28日，表演「弟兄會」、「雙搖會」、「連環套」、「罵金殿」、「白馬坡」
**第一回：10月27日－31日，表演「南國花譜」、「貴妃醉酒」、「空城計」、「薛平貴別窯」
**第二回：11月18－22日，同第一回表演。
據《福建建設報告（第四冊）》（福建省政府建設廳1936年2月編印）記載：“臺灣舉辦博覽會，本省為闡揚特產，發展對外貿易起見，經電奉行政院核準選送產品參加展覽，當即分電各區行政督察專員，各縣縣長督同商會轉飭各廠商選集產品，送經本廳審查后合格后匯送陳列”；“本省參加臺灣博覽會之議，適在福建特產競賽會閉幕之后，除將競賽會各項征品，選擇成績優良者充作出品外，一面另行訂定征集產品辦法11條分行各縣長督同縣商會分別續征，限期1個月，所有產品經本廳審查認為合格者始得充作出品，計參加商號53家，出品物1185種。共12293件。按件編列號數，匯造目錄，由廳函送臺灣博覽會”；“參加各出品商號中，如漆器商沈紹安、蘭記，木畫商鄭立溪，印材商馬楨記，玉器商潘信記，木刻商欽森工業社，皮革商福州工業社，瓷器商騁懷盧、林顏記等，均各派一二人隨同赴臺照料出品”。也就是說，沈紹安蘭記和沈紹安正記（極有可能是沈德銘于1932年設立的乾記分號）選送漆器入圍，此前應該是福建特產競賽會的成績優良者，兩家店號還專門派員赴臺參展。福建省各級政府和商會對此密切配合，并在籌辦經費上給予支持。9 月 20 日，福建省政府電告“福建館”負責籌備團體:“已電本省各縣市商會選送”。10月25日，福建省政府致電:“臺灣福建館征集產品，福州市政府派員督飭市商會辦理，據稱業已征集本省漆器、紡線、雨傘、角梳、牙刷、紙張、茶葉及其他名產多種，不日即可派員運臺展覽。”
計819人，其中比較重要者有
*中華民國：主要以福建省為主，包括省主席陳儀、省府委員林知周、外交課長陳宏宗、長樂縣知事王白秋、廈門市長王固盤、閩侯縣長陳世鴻、福州電器公司林天民及劉崇侃、福州放送局長黃天如、北平政務委員李擇一
*滿洲國：滿洲國駐日本大使謝介石
臺灣日治時期後期，日本國力甚強，日本政府的整體情況已不遜於當時的歐美列強，治理臺灣的成果也成為日本國力的一部份，臺灣博覽會的舉辦正可以作為日本治理臺灣成果的一次對內與對外的總檢視和宣傳。
文學、文化、歷史學科對「臺灣博覽會」的學術研究，目前(2014年9月6日)為止，已知的有：
*程佳惠，2001年，《1935年臺灣博覽會之研究》：桃園縣：國立中央大學歷史研究所碩士論文。
*劉融，2002年，《日治時期臺灣參展島外博覽會之研究》：南投縣：國立暨南國際大學歷史學研究所碩士論文。
*呂紹理，2005年，《展示臺灣：權力、空間與殖民統治的形象表述》。臺北：麥田出版。（2011年修訂版）
*柳書琴，2014年，〈勤勞成貧：臺北城殤小說中的臺灣博覽會批判〉：該論文發表在國立臺灣大學臺灣文學研究所主辦的「第一屆文化流動與知識傳播：方法論與實例研究」國際學術研討會；而該論文的電子檔，目前已經放置在清大臺文所教師個人網頁上，網址：http://www.tl.nthu.edu.tw/people/writing_seminar.php?Sn=73。
*程佳惠，2004年，《臺灣史上第一大博覽會：1935年魅力臺灣SHOW》。臺北市：遠流出版事業股份有限公司。
*鍾榮峰，2005年，《 臺灣櫻花鉤吻鮭（Oncorhynchus masou formosanus）的身世之謎》：《 海峽兩岸魚類研討會C009篇》
*程佳惠，2001年，《1935年臺灣博覽會之研究》。桃園縣：國立中央大學歷史研究所碩士論文。
*劉融，2002年，《日治時期臺灣參展島外博覽會之研究》。南投縣：國立暨南國際大學歷史學研究所碩士論文。
*山路勝彥，2008年，《近代日本の植民地博覧會（近代日本殖民地博覽會）》。東京：風響社 。
*戴震宇，2002年，《臺灣的火車母圖鑑-臺灣的鐵道年表》。臺北：遠足文化。
* 首選珍藏 : 臺灣第一大博覽會 - 數位典藏與數位學習國家型科技計畫成果入口網
徐小鳳（，），本名徐鄖書，人稱「小鳳姐」，初出道時藝名「小白光」，生於湖北武昌，香港女歌手，1960年代中獲得「香港之鶯歌唱比賽」冠軍從而開展歌唱事業，憑藉低沉磁性聲線縱橫樂壇五十載。
徐小鳳父親為湖北鄖縣人（今十堰市鄖陽區），母親為湖南人，故從小一家愛吃辣。家中排行最大，有三弟二妹，包括曾為娛樂圈中人的徐雲雄。徐小鳳生於中華民國湖北省，幼年移居英屬香港，因本貫鄖縣，原名徐鄖書。童年先後就讀佛教慈航小學及中學，成績不俗。徐小鳳在離開學校之後，便到父親經營的理髮店裡幫手做修甲及美容的工作。
1965年12月23日，徐小鳳參加了由天天日報及南國實驗劇團兩家公司合辦的香港之鶯歌唱比賽，結果與她一同報名的兩位同學落選了；徐小鳳並未學過唱歌，卻無心插柳，就憑一曲白光的《戀之火》擊敗了二千名參賽者登上了冠軍寶座，故徐小鳳出道時有「小白光」的稱號 。不過這個冠軍榮銜沒有立即為徐小鳳帶來特別的際遇，因為父母一直認為歌手需拋頭露面，反對她從事歌唱事業。後來，她成功說服父母，在旺角的花都、國際、尖沙咀的首都夜總會以及海城夜總會都曾駐唱幫補家計。
徐小鳳在1969年得到名指揮文就波的提攜，灌錄第一張正式專輯，正式加入樂壇。當時她遠赴大馬吉隆坡的南國唱片廠錄製，徐小鳳花兩天時間，以單聲軌灌錄了12首歌曲，分為《牆》《秋夜》《戀之火》三張細碟出版（當時歐西的錄音室已普遍採用多聲軌錄音及提供樂譜）。徐小鳳在夜總會演唱的日子相當刻苦，她曾言當年首次獻唱前，苦練了五百首歌才敢上場，每晚要由8時唱至凌晨4時，沿著香港的彌敦道，一路從旺角唱到尖沙咀，最高紀錄是下午2點唱到第二天凌晨4點，一天跑了13場，久而久之歷煉出爐火純青的歌喉。有傳早於1973年，徐小鳳便赴英國倫敦登臺，是香港時代曲歌手的第一人，若事件屬實，也可見她早已受海外華人重視。在1975年，徐小鳳據說已是走場最多、身價最高、收入最好的本地女歌手，她每晚的歌酬以十萬計，遠高於第二位女歌手的三萬元。
說回唱片，在70年代前期，徐小鳳先後隸屬文志唱片和永恆唱片兩間公司，以翻唱國語流行曲為主，例如《淚的小花》、《情人的眼淚》、《我要你的愛》、《午夜吉他》、《月亮代表我的心》和《愛情的代價》等，直至1978年主唱無綫電視劇集主題曲《大亨》（顧嘉煇曲），才開始演繹那些為大眾熟悉的原創廣東歌曲。在推出《大亨》專輯前，徐總共推出21張專輯，單單於永恆唱片那五年便推出11張專輯，當中只有《猛龍特警隊》、《神鳳》、《珍惜好時光》等寥寥幾首廣東歌，雖然差不多全是翻唱曲，但仍受大眾歡迎，其中離開永恆唱片前的《功夫舞 . 梅花》及 《猛龍特警隊》更是當年六張白金唱片（銷量達五萬張）中的兩張。
徐小鳳其後轉投新力唱片，首張專輯《風雨同路》甫上市便售出超過廿萬張。此階段的徐小鳳不以「翻唱」歌為主，事業提升到更高層次，是歌唱生涯的一個里程碑。六張大碟（包括轉會後才發行的一張）中，歌曲多為改編日本、歐美的流行曲，包括《風雨同路》、《人生滿希望》、《夜風中》、《人似浪花》、《黃沙萬里》等，也偶有本地創作如《漫天風雨》及《風的季節》（同為李雅桑曲），而其中兩首代表作《無奈》和《風的季節》，都出自離開新力前的最後一張大碟《新曲與精選》。值得留意的是，六張大碟中的廣東歌詞，差不多由鄭國江、卡龍及湯正川所包辦，其中以鄭國江執筆佔多數。而徐小鳳個人在七、八十年代有三張以上唱片獲得超過三十五萬張的銷量數字，成績驕人。另外1979年，徐小鳳已到美加各大城市，包括紐約、波士頓、溫哥華、三藩市的市立音樂廳或歌劇院舉行多場巡迴演唱會。
徐小鳳翌年改投康藝成音，及後一度與近乎壟斷香港電視音樂節目平臺的無綫電視鬧得不愉快，更演變到雙方停止合作的地步。失去了電視的宣傳，徐小鳳並沒有被打沉，反而順著新力兩首大熱作的氣勢，憑著《隨想曲》（顧嘉煇曲），以最高票數獲得香港電臺十大中文金曲，事業登上高峰，在1985年更創下開10場演唱會的紀錄，進一步確定其殿堂級地位。不計精選唱片，康藝成音為徐出版過三張原創唱片、兩張演唱會現場錄音及一張翻唱國語經典老歌的唱片，後者銷量也達白金，在當時以原創為主流的樂壇，可反映其受歡迎的程度。除《隨想曲》外，這段時期的名作有《星光的背影》（林子祥曲）、《情比雨絲》（顧嘉輝曲）、《順流逆流》（蔡國權曲）、改編日本樂曲的《星星問》和《風裏的呼喚》。
1985年，已發行30張專輯的徐小鳳加盟寶麗金，先灌錄單曲《冬》（蔡國權包辦作曲填詞），此曲收錄於翌年推出的專輯《每一步》。《每一步》除了同名的改編歌外，還收錄了後來成為無線劇集《流氓大亨》主題曲及片尾曲的《城市足印》（林敏怡曲）及《婚紗背後》（徐日勤曲），此唱片獲得白金唱片，而《婚紗背後》也成為徐小鳳另一首招牌歌。隨後的的1987年演唱會，共22場，比同年的譚詠麟更多，而翌年的三張唱片包括該演唱會的現場錄音獲頒白金唱片，是該年香港銷量最高的三位歌手之中其中一人。不計純精選唱片，徐小鳳在寶麗金推出九張原創唱片、兩張演唱會現場錄音及一張重唱國語經典老歌的唱片，而1991年的《文明淚》為徐小鳳最後一張原創唱片。除上述成功作品外，此段時期其他為人熟悉的歌曲還包括本地創作的《誰又欠了誰》（鍾肇峰曲）、《一縷情絲》（蔡國權作曲填詞，劉以達編曲）及《雙城記》（王傑曲），改編自外語歌的《流下眼淚前》和《夢飛行》，還有改編自神州搖滾之父崔健的首本名曲《一無所有》的《真愛又如何》。
在1992年的演唱會後，徐小鳳在工作上趨向低調，間中露面參與幕前演出，如為香港的亞洲電視拍攝特輯。然而在1995年的15場個唱後，則差不多退隱樂壇，僅偶然出席一些慈善活動。2000年，徐小鳳在美國大西洋城開了3場演唱會。其後，在2005年突然掀起的懷舊熱潮中，徐小鳳在香港復出開了23場演唱會，並參與電影演出。2006年，先後在美國、馬來西亞、澳門和香港舉辦演唱會，共19場。2010年，在澳門開了3場演唱會，最高票價達二千元，與國際天后Celine Dion看齊。隨後她進軍內地，在2011年底至2012年中分別於上海、廣州及北京舉行演唱會。其後則分別在2014年初及2016年中及2018年中在香港舉行演唱會。
徐小鳳以低沉磁性聲線及樸實的風格享譽樂壇，廿年內出版唱片超過五十張，銷量達白金者眾多，成績斐然，亦是演唱會史上的重要人物。1990年，因其卓越成就，獲香港電臺頒發金針獎，成為首位獲得此獎項的女歌手。
同年，徐小鳳亦獲選為「八十年代十大演藝紅人」 。 此外，1985年她與無線電視破冰，重新簽約後，隨即獲頒予十大勁歌金曲「榮譽大獎」，成為第一位獲獎者；但外界對此不甚重視，徐也鮮有提及。
在1983年至2018年期間，徐小鳳在香港共開了191場演唱會（不計兩場因病補場），特別是1992年的43場個唱，據香港旅遊協會小冊子資料所載，更被列入當時的世界紀錄。直至今天，在53天內舉行43場演唱會(包括較少出現的日間場次)仍是香港最長的連續開演唱會紀錄。徐小鳳的巔峰時期是從演唱會開始，有趣的是，這是在後輩梅艷芳大紅大紫之後的事，當時兩人你爭我奪，我一個徐廿二，你一個梅廿八，我再一個徐卅三，演唱會王者之爭激烈。而梅艷芳就是憑著徐的《風的季節》在歌唱比賽奪冠而晉身歌壇。
徐小鳳的私人生活一向低調，除公開有二弟徐雲雄曾是無線電視藝員外，關於愛情生活則鮮有透露，但在90年代中期有傳媒報道，徐小鳳於1974年跟後來成為香港政壇名嘴及立法會議員的鄭經翰合辦演唱會而結緣，並在加拿大註冊結婚，但婚姻僅維持了幾年便於1979年結束。
2006年1月29日，於美國拉斯維加斯（MGM Grand Garden Arena）「金光燦爛徐小鳳拉斯維加斯演唱會2006」演出。
徐小鳳以獨特的低沉穩重且磁性深邃的聲線見稱，演繹風格主要從歌詞中投入感情，而非單靠樂曲或旋律引發情感。由於徐小鳳出道的年代以戲曲及國語時代曲為主流，當時她仿傚時代曲歌手白光、吳鶯音等的唱法，從而確立其獨特的演唱方法，風格耐人尋味，繞樑三日。正因為她遵從戲曲年代，字字入情，因此無論演唱國語時代曲、粵曲甚至廣東歌，從咬字發音到斷句，從丹田到呼吸控制，皆能達到上佳水平，在真假轉音方面更勝人一籌，剛柔並重，強弱分明。上述種種優勢造就了強烈的感染力，將古典元素與流行樂壇融為一體，又能順應潮流，在演繹電音舞曲時又不失個人風格，例如她曾在紅館翻唱關正傑的《恨綿綿》（梁祝協奏曲），乃至近年翻唱劉德華、郭富城、鄭秀文等的唱跳歌曲。由於她絕佳的氣息，在公開場合屢次清唱，如1990年《凝聚每分光音樂會》清唱幾首歌段、1993年十大中文金曲音樂會演唱《風雨同路》初段。另亦十分適合哼唱歌曲，如《不變的伴侶》等。另外值得一提的是徐小鳳也是少數具備真假轉音唱腔的歌手，令歌曲更增添韻味，類近唱腔在黃家駒和李克勤早期的作品中也有出現，例如後者翻唱譚炳文的《舊歡如夢》，便出現不少轉音位。
徐小鳳?立樂壇多年來，因為唱功了得，歌路甚廣，對歌曲亦能透切了解演繹出來。例如早年國語歌年代，歌喉多以豪邁、放開、力量形式表露出來，如令人驚悚咆哮式的《柔道龍虎榜》、佻皮的扮演男女對唱的《新桃花江》、《賣湯丸》，大氣的《春夏秋冬》，粵語亦有《喜氣洋洋》等，彷彿讓聽眾感受一個性格硬朗而又開朗的女子不同的心態。到了粵語歌普及時，因應潮流而將流行歌演繹得愈見柔化，稍有違反一般人對女低音的見解，原來她還可以展露柔情的一面。柔化的歌聲恰恰讓聽眾的心融化掉，如早年將心窗開了又關的《無奈》、國語專輯《良夜不能留》、傷感的失戀歌《三分七分》、離愁的《情比雨絲》、《獻君千闕歌》、《懷念》等，當中還有嘗試當年不同的新曲調，例如對運氣頗考功力的《音樂盒》、《藍》、歐洲中版的《流下眼淚前》、硬式搖滾的《真愛又如何》、Adult contemporary《變色感情》、《情人夢裏追》、R&B版《我有一段情》、Rap唱《徐想曲》等等。當然在現場演出，能收放自如的徐小鳳亦有選唱戲曲，例如《碧海狂僧》十餘分鐘選段，或是當時的新電影主題曲，經典如《Unchained Melody》、《滄海一聲笑》等。可見她的歌路極為寬廣及展現其獨有魅力。
徐小鳳不僅以沉厚醇和的聲線見著，她一把長曲秀髮、字正腔圓地唱歌時的嘴形、22吋纖腰配以大傘裙、獨有的走步、神情、手持咪高峰時食指指向麥克風頭的姿態，也都成為了她的標記。
自1983年香港首場個人演唱會，徐小鳳就以雍容華麗的形象示人，而1987年的演唱會以「金光燦爛」命名後，「金光燦爛」就代表了她。她又喜歡以大傘裙來撐大整個身軀，除了最為人所知、引得演藝人穿著模仿的斑點波波裙外，在1989年演唱會和十大中文金曲頒獎音樂會所穿的金光閃閃大傘裙也十分經典；可是要承擔超過十斤的重量，每每演唱會前便要把舞臺視察個一清二楚，以免勾倒裙子；在臺中走動自如不容易，但她為了和觀眾互動交流，握手答謝歌迷，事前總是準備充足，也避免了走動時跑調忘詞。
她在演出場合出現時都會引起觀眾雷動的掌聲，憑著巨星級的氣場和臺風，她總是全場的焦點，如1986年在籌款節目博愛歡樂傳萬家，尾聲時候任神秘嘉賓出場，她身穿大袍，眾男女舞蹈員列隊從樓梯走下，邊走邊唱首本名曲。1989年中國中央電視臺邀請她錄影每年一度的春節晚會，演唱《明月千里寄相思》以及《心戀》，聲線輕柔曼妙，神情姿態盡顯女性柔情，是晚會的難忘片段。1990年在香港電臺凝聚每分光音樂會上帶領一群小孩演唱《月亮光光》，以及在玉樹地震籌款匯演上帶領後輩歌手演唱《風雨同路》。
徐小鳳也喜歡在演唱會加入新鮮的元素，例如1983年的演唱會，不擅跳舞的她勁歌熱舞演唱《喜氣洋洋》，1985年紅館演唱會在舞臺外圍踏單車，1987年演唱會更穿過聲控發光裙，唱著唱著多名小孩從大傘裙內走出來，又曾在1989年的演唱會史無前例在紅館吊威也，半空演唱，令坐在最後排的觀眾都可近距離看到她。這些新猷為觀眾帶來不少驚喜。此外，徐小鳳還演唱過粵劇曲目，如《再折長亭柳》和1987年演唱會演唱《碧海狂僧》等。
1990年1月，第十二屆十大中文金曲頒獎音樂會於香港會展舉行，頒發金針奬予徐小鳳。當晚邀請了已故文壇泰斗金庸（查良鏞）作為頒獎嘉賓，查氏宣佈得奬者後，徐小鳳便隨即出場。她身穿演唱會時出現過的金光大傘裙出席此隆重場合，更突顯其雍容華貴、金光燦爛的標誌。之後她發表得奬感受，演唱環節以清唱〈大亨〉副歌作始，隨後唱出她的其他經典金曲，依次為〈風雨同路〉、〈無奈〉、〈隨想曲〉、〈某夜〉。在演唱後邀請與她合作過的作詞人上臺，從該圓形金針獎獎座拆分出薄餅形奬，分獎給各位嘉賓，包括盧國沾、蔡國權、潘源良、鄭國江、黃霑、向雪懷以及卡龍，以示感激各位多年來對她的支持，一同分享該奬項帶來的榮譽，並唱出金曲〈順流逆流〉圓滿作結。然後主持宣佈音樂會尾聲，特安排廣播處長張敏儀及眾歌手，臺前幕後人員到臺上留名以紀念八十年代的結束，同時展望新年代的來臨，期許九十年代的樂壇更進一步。至於此金針獎，其特別設計金色獎座的意念為剛獲知得獎時由徐小鳳所提出，惟傳聞該圓形底座在分獎後不知所終。
此後1992及1994年，徐小鳳亦擔任過金針獎頒獎嘉賓，先後頒予填詞人鄭國江老師及歌手林子祥金針獎榮譽，並在臺上獻唱慶祝。另外在94年音樂會尾聲，大會特安排曾有小白光之稱的徐小鳯獻花給遠道而來出席的白光，以示對白光的尊敬及感謝白光曾在唱片上的指導。兩代著名歌后同臺，實屬難得。
2016年徐小鳳舉行了一次演唱會。此次演唱會不再冠上金光燦爛之名，而是配上主題「既然青春留不住 不如有請小鳳姐」，有傳此次演唱會是她的一次告別演唱會之作，不過小鳳姐並無表示過會告別演出。亦在演唱會宣傳期間表示會和不同新舊音樂人合作，亦有意出新歌，或是出自傳剖白其歌者心聲。年屆六十七的徐小鳳在演出時聲音依然厚重及嘹亮，唱開不少新舊歌曲。而演唱會曲目亦圍繞「青春」主題，以其的經歷心態與歌迷分享世間人從年輕到老，人會老去的現實，著以輕鬆心態面對一切。
演唱會依然貫徹以往經典，如華麗的四面臺、燈光，開首有鼓隊伍坐陣，並有一大隊弦樂隊、大樂隊、和聲團現場演奏，演出期間亦有舞蹈團伴舞。今次演唱會徐小鳳依舊保持秀長曲髮，並配戴環狀耳環、手戴鑽石及藍寶石戒指、鑽石手鈪，期間徐小鳳換上五套魚尾裝，這些裝扮恰好表現出小鳳姐此齡的女性美。如同14年演唱會一樣，換服裝期間有旁白介紹徐小鳳的經歷或經典事蹟，而該次旁白則是鄭丹瑞。
此次演唱會主題嘉賓有科學家李樂詩博士、流行曲創作歌手陳奐仁、呂方及杜德偉則作演唱嘉賓，另黃淑儀及薛家燕亦為其中幾場特別嘉賓，而容祖兒則是期中一場席上嘉賓而邀合唱。他們不同年齡的演藝人士都與徐小鳳在「青春」的主題上恰恰產生火花。
另於開演唱會前的宣傳期間，臉書流傳一段由她親自錄影，尋找1987年在她的演唱會中從她的裙底下鑽過出來的10個小孩的片段，希望能與他們再相聚。據報道指她已從一名自稱是時任方方樂趣幼稚園校長的網民中，成功找來其中十幾人，其中有數個最終現身紅館。
2018年，徐小鳳九月於紅館再次舉行6場個唱，雖然是徐小鳳在紅館舉辦場數最少的個唱，但徐亦盡花心思，大膽起用邀請五六十名名來自英華小學的學生擔任嘉賓樂團，替她伴奏。而此次的演唱會減去舞蹈員的表演及握手環節。除數餘樂隊成員之外，主樂團以及和音都是以小學生為主，另外間場的表演環節都由他們去表演，令觀眾感受到不少童真，還有跨年齡的合作，再創新猷。由於猛烈颱風「山竹」吹襲，16日的演唱會須順延一天於17日舉行。
於八十年代的其中一部為人津津樂道的電視劇《流氓大亨》中的主題曲及插曲《城市足印》和《婚紗背後》，其實是由徐小鳳錄制後，剛巧電視臺希望她獻唱，最後由徐小鳳挑選新錄制大碟中合適的歌。而《婚紗背後》一曲更為劇集制作人帶來靈感，配合歌曲創作了一幕心酸畫面。
寶麗金旗下歌手主要在嘉利大廈錄音，但徐小鳳則通常在雅旺錄音室（Avon Recording Studios）錄音，當年在雅旺錄音的寶麗金旗下歌手還有黃凱芹及黎明，另外還包括屬兄弟公司新藝寶的許冠傑、張國榮及王菲。Avon Recording Studios後來由歌手張敬軒收購並繼續運作至今，當年的錄音室設備亦保養得宜。
徐小鳳從未使用在近年來已發展成熟的耳機裝置，即使不配戴耳機可能會影響聽力。除了戴上會對固有華麗形象顯得突兀之外，她認為會破壞她對舞臺環境的感覺及和樂迷的交流。又，近來徐小鳳好與歌迷以iPad自拍。
歷來公開場合共有五位演藝人士對徐小鳳跪拜「朝聖」，包括周潤發、劉德華、倫永亮、呂方及杜德偉。
由於徐小鳳在唱《深秋立樓頭》時把(敞開心胸相照應)中的敞字正音廠(cong2)誤唱成(tong2)，她的歌迷有很多會把敞字正音廠(cong2)誤讀成(tong2)。
《徐想曲》　2006年演唱會前發佈的Rap新歌
徐小鳳曾填過詞，其中有:
《珍惜好時光》《愛我愛到底》《柔道龍虎榜》《猛龍特警隊/心影》《二人世界》《FEELING》《河邊的人》《唉！往事何苦提》《真金那怕火》《舊日初升》
*誰能知道我的情（1971年）
*回頭我也不要你（1972年）
*唉！往事何苦提（1973年）
*徐小鳳全新歌集（1982年）
*徐小鳳全新歌集第二集（1984年）
*徐小鳳全新歌集第三集（1985年2月）
*每一步（1986年5月16日）
*Paula（1986年11月20日）
*依然（1987年6月12日）
*別亦難（1988年2月26日）
*徐小鳳（1988年8月26日）
*一縷情絲（1989年11月25日）
*一生所愛（1990年9月7日）
*一幅畫（1990年9月28日）
*文明淚（1991年5月23日）
*徐小鳳演唱會精選（1983年）
*徐小鳳85演唱會精選（1985年）
*金光燦爛徐小鳳87演唱會（1987年11月20日）
*金光燦爛徐小鳳89演唱會（1989年8月9日）
*蟬聯港臺三屆十大紅歌星名曲精選（1974年）
*徐小鳳金唱片第二集（1975年）
*77第一屆金唱片精選（1977年）
*懷念歌曲金唱片（1977年）
*78徐小鳳粵語精選歌曲（1978年）
*78第二屆金唱片精選（1978年）
*新曲與精選第二輯（1982年）
*徐小鳳金曲精選（1986年6月27日）
*星輝燦爛徐小鳳（1987年）
*新曲與精選（1989年1月19日）
*金光閃閃徐小鳳（1989年）
*徐小鳳白金珍藏版（1990年）
*超級精裝徐小鳳（1991年）
*徐小鳳金碧輝煌精選1（1991年）
*徐小鳳金碧輝煌精選2（1991年）
*徐小鳳金曲精選2（1993年）
*徐小鳳金曲精選（1993年）
*金光燦爛徐小鳳（1995年）
*徐小鳳粵語精選（1995年）
*我們的徐小鳳精選（1997年）
*徐小鳳情意16首精選（1998年）
*一生最愛三十首（1998年）
*徐小鳳接觸2000精選（1999年）
*徐小鳳殿堂18首（2000年）
*環球2000超巨星系列：徐小鳳（2000年）
*徐小鳳閃閃生輝20首（2001年）
*環球DSD視聽之王：徐小鳳（2002年）
*真經典：徐小鳳（2002年）
*金光燦爛徐小鳳（2005年）
*星光燦爛徐小鳳（2006年）
*金碟鐵盒珍藏系列：徐小鳳（2008年）
*依然金光燦爛：徐小鳳（2014年）
*環球萃取升級精選：徐小鳳（2016年）
*環球萃取升級精選：徐小鳳2（2016年）
*1972年：《輕煙》（飾演 歌星）
*1974年：《一山五虎》（飾演 歌星）
*1975年：《李小龍與我》（飾演 歌星）
*1984年：《聖誕快樂》（飾演 夜總會歌星小鳳）
*1987年：《橫財三千萬》（飾演 時裝設計師小鳳）
*1988年：《雞同鴨講》（飾演 食客）
*2006年：《最愛女人購物狂》（飾演 心理醫生陸小鳳）
*1989年：〈情人夢裡追〉（電影《花心夢裡人》主題曲）
*1972－1978、1980年度：十大歌星金駱駝獎
*1977年度：《梅花》大碟（本地金唱片）、《猛龍特警隊》大碟（本地金唱片）
*1978年度：《梅花》大碟（本地白金唱片）、《猛龍特警隊》大碟（本地白金唱片）、《神鳳》大碟（本地金唱片）
*1979年度：《風雨同路》大碟（本地白金唱片）
*1980年度：《夜風中》大碟（本地白金唱片）
*1981年度：《每日懷念你》大碟（本地白金唱片）
*1982年度：《新曲與精選》大碟（本地白金唱片）、《逍遙四方》大碟（本地金唱片）
*1983年度：《徐小鳳全新歌集》大碟（本地白金唱片）
*1984年度：《徐小鳳演唱會精選》大碟（本地白金唱片）
*1986至1987年度：《每一步》大碟（本地白金唱片）、《Paula》大碟（本地白金唱片）
*1987至1988年度：《依然》大碟（本地白金唱片）、《金光燦爛徐小鳳87演唱會》大碟（本地白金唱片）、《別亦難》大碟（本地白金唱片）
*1988年度：《徐小鳳》大碟（本地白金唱片）、《新曲與精選》大碟（本地金唱片）
*2002年度：金曲銀禧榮譽大獎
*1979年度：《漫漫前路》大碟
*1980年度：《每日懷念你》大碟
*1981年度：《新曲與精選》大碟
*1983年度：《徐小鳳全新歌集》大碟
*1984年度：《徐小鳳全新歌集第二集》大碟
*1985年度：《徐小鳳全新歌集第三集》大碟
*1986年度：《每一步》大碟
*1987年度：《流下眼淚前》
康藝之星徐小鳳演唱會
1983年1月21日至24日
停不了的動感徐小鳳演唱會
1985年2月20日、2月22日至3月2日
耀榮娛樂、華星娛樂
停不了的動感徐小鳳演唱會II
1985年6月3日至6月10日
日立金光燦爛徐小鳳演唱會
1987年8月12日至31日
捷威金光燦爛徐小鳳演唱會