ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
中原日占區不使用東七區抗戰時區，而使用原東八區中原時區。1940年，上海租界自行發起“日光節約”運動，定于6月1日至10月12日實行夏令時，此后的1941年3月15日至11月1日也實行夏令時，直至年底太平洋戰爭爆發，租界淪陷。淪陷后，1942年，汪政府曾發布命令：“在大東亞戰爭期內，日光節約時間全年各地一律適用。”因此，1942年起中原日占區全年實行夏令時，以與東京時間保持一致，直到1945年日本投降后為止。
抗戰勝利後，內政部關於全國各省市按區執行標準時的決定開始生效。最早恢復使用的是中原標準時，而重慶、成都、昆明等地仍然使用隴蜀標準時，因此，「滬渝、滬蓉、滬昆等航線的旅客下機後需撥動手錶，進退一小時」
國民政府從1945年起，即曾連續多年實施夏時制：1945年僅於中國大陸實施（彼時尚未臺灣光復）。1946至1949年在海峽兩岸同時實施。1949年於中華民國政府遷至臺灣後，繼續實施至1961年為止。
中華民國曾經實施夏令時間紀錄如下：
未在臺灣實施
原訂實施至9月30日 ，9月15日公布延長至10月31日
民國三十六年（1947年）8月5日，中華民國國防部召集測量業務聯繫審查會，要求與會的中央各部會審定關於「確定中國標準時區」的提案。結果，內政部會同中央研究院、國防部測量局、中央廣播事業管理處和交通部，修正全國各地標準時間推行辦法聽取天文研究所的意見，將回藏時區更名為新藏時區；將原劃入回藏時區的甘肅玉門以西地區與甘肅全省一併劃入隴蜀時區；這個辦法進一步明確全國時間分為中原、隴蜀、新藏、崑崙、長白5個時區的名稱、標準和範圍，規定：「全國各地標準時間之授時事項由中央研究院負責辦理，報時事項由內政部委託中央廣播事業管理處負責辦理。前項報時與授時應有之聯繫辦法，由中央研究院與中央廣播事業管理處會訂，並送內政部備查。這個辦法呈請行政院核準後於民國37年（1948年）3月通飭各地方政府實施。
早在1947年4月1日，東北政聯行政委員會決定自是日起，東北解放區統一實行東經120度上海標準時間。這統一東北全境（含熱河省）的中共軍隊作戰使用統一時間。
中華人民共和國成立之後的兩三年內，全國各地所用的時間比較混亂。根據中國科學院紫金山天文臺、地球物理所1952年編撰出版的《天地年冊》，截止到1952年年底，全國至少在理論上仍然實行五時區的舊制，甚至連時區名稱都照舊。在該書「時政」一章中，中華人民共和國新藏時區、隴蜀時區、中原時區被分別列入世界標準時區的東六、東七和東八時區。在這期間，出現北京時間。
1949年11月1日，西安《群眾日報》刊登鄭州鐵路局西安分局一則更改列車時刻表的通知:「本路行車時刻自十一月一日起改用北京時刻(即較現行時刻提前五十六分)...這里的「現行時刻」為隴蜀時間，經過計算，「北京時刻」為北京的真太陽時。
1950年後的短短幾個月內，除新疆、西藏外，全國各地都採用北京時間為統一的時間標準。值得指出的是，初期使用的「北京時間」不是我們今天理解的北京時間，也就是說它不是標準時，甚至不是北京地方的平太陽時，而是北京地方的視太陽時（即UTC+7:45:32）。
北京時間的出現，最早很可能只是因廣播報時的急需而產生。作為大眾化的民用時的一種稱謂，其初期的含義是模糊的，隨著無線電廣播報時系統的高效傳遞，全社會幾乎都毫無保留地接納北京時間這一概念。但是，北京時間作為民用標準時間的制度，也未經國家正式規定。1950 年 11 月，由人民革命軍事委員會氣象局出版的《氣象測報簡要》，在計算時間時仍將中國劃分為三個標準時區。中國《天文年曆》迄今從未使用過「北京時間」一詞，只是在1954年年曆中才第一次使用「北京標準時」這一名稱，並說明：「我國舊分中原、隴蜀、新藏、崑崙、長白五個時區，解放以後，全國除新疆、西藏外，都暫用東經120度標準時，即東八標準時區的時間」：這一說明，標誌著北京時間一詞所反映的時間概念，已經由北京地方的視太陽時直接過渡到北京標準時。
19世紀中期至1997年、1999年，香港和澳門分別為英國和葡萄牙的殖民地。雖然港澳主權先後歸還中華人民共和國，但根據「一國兩制」政策，港澳兩個特別行政區各自維持自己的時區政策。由於港澳地理位置都在東八區，港澳的時區在事實上與中國大陸相同。
1949年中華人民共和國成立后，整個中國定立統一的GMT+8時區，稱為北京時間（或稱作中國標準時間）。值得注意的是，北京時間并不是在北京確定的，而是由位于陜西臨潼的中國科學院國家授時中心原子鐘確定的。新疆、西藏在1970年底之前使用東經90度標準時，1971年開始使用東經120度標準時。
在1970-1980年代間，新疆時間曾被多次廢除后再恢復。在1986年2月，中國政府批準在新疆民間采用新疆時間（UTC+6），而在鐵路、航空和郵電等業務上繼續采用北京時間。現時，新疆當地使用的時區基本上是按民族界線劃分，大部分漢族人采用北京時間而大部分維吾爾族等其他民族的人則采用烏魯木齊時間。部分當地政府部門同時使用兩個時間。
1986年至1991年，中華人民共和國在全國范圍實行六年夏時制，每年從4月中旬的第一個星期日2時整（北京時間）到9月中旬第一個星期日的凌晨2時整（北京夏令時）。除1986年因是實行夏時制的第一年，從5月4日開始到9月14日結束外，其它年份均按規定的時段施行。由于省電效果不抵需要適應時間的弊端，1992年4月5日后不再實行；
實行夏時制的建議最早由竇星元提出。1986年4月，中共中央辦公廳和國務院辦公廳發出《在全國范圍內實行夏時制的通知》，通知動員全國人民為節約能源而早睡早起，并要求全國各部門做好宣傳和安排工作。具體作法是：每年從四月中旬第一個星期日的凌晨2時整（北京時間），將時鐘撥快一小時，即將表針由2時撥至3時，夏令時開始；到九月中旬第一個星期日的凌晨2時整（北京夏令時間），再將時鐘撥回一小時，即將表針由2時撥至1時，夏令時結束。在夏令時開始和結束前幾天，新聞媒體均刊登有關部門的通告。值得注意的是，夏令時中出生的人，生時須減去1小時。
部分中國不適合實行夏令時原因的觀點認為：
*中國中西部地區實行的都是北京時間，相當于全年實行夏令時。在中國，夏時制只對東部地區起作用。
*中國大多數的平民都已習慣北京時間。實行夏令時對于他們來說難以接受，覺得這是多此一舉。
*夏季炎熱，民眾普遍晚睡，夏令時導致上班上學時間提前，壓縮休息時間，導致上班上學無精打采，此外，夏令時擾亂人體生理時鐘，最后反而影響工作學習效率，造成健康隱患，反倒導致更大損失。
*夏時制使鐵路和航班需要每年修改時間表，造成麻煩。尤其是在夏令時結束時，某個小時的時間會出現兩次，若不注意可能造成問題。
*夏時制在開始時會憑空丟失一個小時，而在結束時會增加一個小時，如果自動控制設備沒有做好相應處理，可能會導致其在時間控制上造成問題。
夏令時取消后，中國的一些工廠學校會根據季節變化，調整上下班、上下學時間，比如在炎熱的夏季推遲下午上班上學時間，以利民眾生活健康。
香港時間（縮寫HKT）是香港所採用的時間標準，並由香港天文臺負責管理。香港時間全年比協調世界時快8小時，即是與位於UTC+8時區的國家及地區（包括中國大陸和臺灣）的標準時間（CST、國家標準時間）一致。香港在1904年使用格林尼治標準時間作基準，1972年採用協調世界時。
澳門標準時間是澳門所採用的時間標準，並由澳門地球物理暨氣象局負責管理。澳門標準時間比協調世界時快8小時，即是與位於UTC+8時區的國家及地區，包括中國大陸及臺灣的標準時間一致。跟香港一樣，澳門過去曾經引入夏令時間制度，但由於澳門的緯度偏低，實施夏令時間制弊多於利。
《MIB星際戰警》（，縮寫''MIB''），或譯為《黑衣警探》。是一套科幻喜劇電影，改編自洛厄爾·坎寧安的同名漫畫作品。該片由巴里·索南菲爾德執導，並由湯米·李·瓊斯及威爾·史密斯主演。瑞科·貝克在本片中擔任造型設計。電影於1997年7月2日由哥倫比亞電影公司發行上映。本片票房逾五點八七億美元，大大超過九千萬美元的製作成本。電影於2002年及2012年推出其續集，分別為《黑超特警組2》及《黑超特警組3》；而在1997年至2001年期間，Kids' WB華納動畫天地亦推出星際戰警的卡通系列。并且在2019年推出衍生作品《黑衣人：全球追緝》。
該片講述一個名為MIB的秘密組織，負責管理美國境內的外星難民，保持地球「中立」。MIB的探員並沒有任何確實的身份存在，其組織亦不受政府的干擾。組織的資金收入來自他們從外星人手中沒收獲得的技術所產生的專利，例如是微波爐、魔術貼跟吸脂術。新來的探員會有一個新的身份，且原有的身份資料都會被消除。而離職時有關MIB活動的記憶都會被消除。一名原職紐約警局的警員（威爾·史密斯飾）加入MIB，成為MIB探員「J」（傑），而MIB老探員「K」（凱）（湯米·李·瓊斯飾）則從旁指導「J」執行任務。
MIB的探員戴著能防止被洗腦的墨鏡，穿著黑色套裝，並常於UFO出現的地點現身，跟現實世界中的-{黑衣人}-大同小異。因為MIB是個秘密組織，所以並沒有可以證明他們存在的證據留下。比起恐嚇及威脅，MIB會把目睹過超常現象的人消除記憶，再以一些較「現實」的「記憶」取代，例如是告訴被洗腦的人看到的是生化氣體，而並非外星人。除此之外，以防秘密組織外洩，洗腦器亦適用於探員以任何理由離開組織時的洗腦程序。片中，「J」跟「K」駕駛著一架不顯眼的黑色私家車；「J」在最初形容這架福特LTD維多利亞皇冠是「Ford 'POS' (piece of shit)」（有稱其為「垃圾」之意）；而當按下在-{zh-cn:手動變速器;zh-tw:排檔桿;zh-hk:棍波;}-上面的紅色掣後（類似-{zh-hans:控制桿;zh-hk:控制桿;zh-tw:搖桿;}-），轎車便會化身成為一架可以飛行的「火箭車」。
整個故事也是圍繞一頭巨型太空蟑螂來到地球，並尋找一個細小而有著很大力量的「迷你銀河系」。在他登陸地球以後，便幹掉了一個名叫「埃德加」的農夫，以借助他的軀體令他更容易完成其任務。而其中一個外星人皇室成員，假冒頂替成一個鑽石商人，並把「迷你銀河系」收藏在他的貓兒的項圈上。當其皇室成員被太空蟑螂殺害後，他的政府寧可毀滅地球也不願意使得「迷你銀河系」落進蟑螂的手上。在他們執行任務期間，「J」和「K」到了太平間找勞雷爾·韋弗提供協助。最後，他倆最後聯手消滅了太空蟑螂，並從他手中搶回迷你銀河系。後來探員「K」也退出了MIB，並要求「J」為他消除記憶，而他的職務也全交給「J」。勞雷爾亦加入了MIB探員的行列，成為「L」。
凱文·布朗「探員K」Kevin Brown / Agent K
資深老邁MIB探員，代號「K」。因賞識詹姆斯的能力，遂引薦加入MIB。
詹姆斯·達瑞爾·愛德華茲三世「探員J」James Darrell Edwards III / Agent J
原紐約警察，熱血有衝勁。新進MIB探員，代號「J」。
琳達·佛倫提諾Linda Fiorentino
勞蘿·威佛「探員L」Laurel Weaver / Agent L
原為驗屍官，曾遭埃德加挾持。在「K」退休後，加入了MIB，代號「L」。
文森特·諾費奧Vincent D'Onofrio
埃德加「外星蟑螂」Edgar the Bug
來自外星的蟲族。將農夫埃德加的人皮作為牠在地球上的偽裝。欲奪取「迷你銀河系」以引發戰爭。
雷普·湯恩Rip Torn
「探長Z」Agent Zed
MIB的首領。曾親自遴選「探員K」的搭檔。
托尼·夏爾赫布Tony Shalhoub
傑克·吉布斯Jack Jeebs
外星人。經營贓物典當生意，私藏許多非法武器。腦袋常被「K」炸掉（會自我再生）。
希奧布翰·法倫·霍根Siobhan Fallon Hogan
碧翠絲Beatrice
埃德加之妻。
麥克·努斯鮑姆Mike Nussbaum
吉恩托·羅森堡Gentle Rosenberg
阿基倫星人，亦為「迷你銀河系」保管者，後為埃德加所殺。
瓊·格瑞斯Jon Gries
卡車司機Van Driver
僅於片頭出現，負責載運非法移民。
塞爾吉奧·卡爾德隆Sergio Calderón
荷西Jose
僅於片頭登場，外星人Mikey偽裝的人類樣貌（非法移民）。
卡雷爾·史崔肯Carel Struycken
阿基倫王子Arquillian Prince
阿基倫星王子，以「外交任務」為由前來地球，於餐廳為埃德加所殺。
費德烈克·賴恩Fredric Lehne
傑納斯Agent Janus
於片頭登場，移民局探員。
理查·漢彌爾頓Richard Hamilton
「探員D」Agent D
前資深MIB探員，代號「D」。探員K的原搭檔。
大衛·克羅斯David Cross
牛頓Newton
停屍間助理。
提姆·布萊尼Tim Blaney
法蘭克Frank the Pug
哈巴狗外型的外星人，配音演出。
這部片上映後受到廣泛的好評，根據88條評論，平均得分7.47／10，新鮮度高達92%，爛番茄表示：由於優秀的劇本、大場面和兩位主角充滿魅力的表演，黑衣人是一部令觀眾十分愉悅的暑期檔大作。在Metacritic上，電影獲得了71分。。
''Men in Black: The Album''（黑超特警組：音樂專輯）是本片的音樂專輯。專輯發布於1997年7月1日。由哥倫比亞唱片公司和音樂頂級制作者制作，如Poke & Tone、Jermaine Dupri和The Ummah.。
這張專輯獲得了巨大的成功，在公告牌二百強專輯榜專輯排行榜上排名第一，在R&B / Hip - Hop專輯排行榜排行第2，并在Canadian Albums Chart專輯排行榜上排名第3。這張專輯共由四名歌手制作，包括威爾·史密斯的“Men in Black”和“Just Cruisin'”，Jermaine Dupri和Snoop Dogg的“We Just Wanna Party with You”和NAS'的“Escobar '97”。
丁學良，安徽宣城人，政治社會學家，香港科技大學教授、博士生導師，卡內基國際和平基金會高級研究員，澳洲國立大學亞太研究院通訊研究員，同時兼任浙江大學等高校的榮譽教授或顧問教授。因在2005年10月接受《中華工商時報》采訪時提出“中國真正意義上的經濟學家最多不超過5個，國內有的著名經濟學家連在國際上最好的50個經濟系里當研究生的資格都不夠”，而引起廣泛的關注和爭議。
丁學良13歲考入安徽省宣城中學并主動投身到當時家鄉的文革當中，是最年輕的紅衛兵之一。當時丁學良主要負責“文攻”，擔任當地紅衛兵報紙主編。等到官方逮捕鬧事的學生領袖時，因年紀小而“逃過一劫”。　　1968年“上山下鄉”后，丁學良因家境貧寒，屬于“出身好”的背景，被選入“革命委員會”做文書工作。五年后，再以“工農兵學員”身分，到合肥工業大學。但基本上無法好好讀書，學生經常按照官方運動方向，天天批判鄧小平等中共高層，直到文革結束。
在復旦大學攻讀碩士期間的論文受到于光遠、蘇紹智的賞識，畢業后進入中國社會科學院工作。1983年，丁學良的碩士論文《馬克思的“人的全面發展觀”概覽》榮獲中華人民共和國首屆“中青年社會科學獎”一等獎，獲得留學美國的機會。1984年赴美國留學，1992年獲得哈佛大學社會學博士學位，師從社會思想大師丹尼爾·貝爾。在加入香港科技大學之前，曾在澳洲國立大學高等研究院從事研究工作。
丁學良在2006-2008學年期間，任卡內基國際和平基金會高級研究員，在北京從事有關區域競爭力和全球人才流動項目的研究，以及中美在和平發展和可持續發展兩大領域里的學術交流；同時期，他還兼任中國政法大學等幾所大學的客座教授。2008年9月，他回到香港科技大學。
丁學良在環太平洋諸國家和地區從事比較現代化的研究和教學，先后工作于哈佛大學本科生院、澳洲國立大學亞太研究院和香港科技大學社會科學部。他獲得的學術性質獎勵和資助包括美國匹茲堡大學“大學校長研究獎學金”、“哈佛大學獎學金”、“福特基金會個人研究基金”、“澳洲國立大學-北京大學學術交流年度基金”、香港“大學研究基金會”等。
丁學良的英文、中文著作和論文分別由劍橋大學出版社、牛津大學出版社、聯經出版、北京大學出版社、British Journal of Political Science, Problems of Post-Communism, The China Quarterly, The China Journal, Asian Survey, Crime, Law & Social Change等發表。
余-{杰}-敘述有關于海外華人的愛國主義，其文章中提到，丁學良曾經談到一大批海外華人所宣揚的 “愛國主義”時，說到:
“在這些人的‘愛國主義’的民族主義下面，其實有一種深層的、不易被人覺察的自私心理。他們只愿意享受中國‘國家強大、原子彈、國際地位’這些國際實力方面給他們這樣的中國人——已經成為他國公民，定居西方，但仍被白種人看作中國人——所能夠帶來的心理上的滿足，亦即作為一個中國人的尊嚴和面子。但是，他們本身卻絲毫不愿意承受普通中國老百姓為支撐國家的實力所承受的可怕負擔和所付出的巨大代價。尤其在道德上不能接受的是：每當普通的中國老百姓在可怕的負擔和代價的重壓下發出呻吟和微弱的抗議聲的時候，這些海外的愛國主義者還要大加指責。”
對稱性破缺（symmetry breaking）是指物理學裏，在具有某種對稱性的物理系統之臨界點附近發生的微小振盪，通過選擇所有可能分岔中的一個分岔，打破了這物理系統的對稱性，並且決定了這物理系統的命運。例如當水溫降至接近冰點時，水中各處看起來皆相同，因此水系統具有空間上的對稱性，此時若某處的溫度振盪至低於冰點，便破壞了對稱性，且決定了所凝固之冰的結構。對於外在觀察者，不清楚有漲落（或熱噪聲）的存在，會覺得這選擇相當隨機或任意。在圖樣形成（pattern formation）裏，對稱性破缺佔有重要角色。
對稱性破缺可以分為兩種：
* 明顯對稱性破缺：在描述物理系統的拉格朗日量或哈密頓量的數學表示裏，存在明顯不具有某種對稱性的項。
* 自發對稱性破缺：描述物理系統的拉格朗日量或哈密頓量具有某種對稱性，但是物理系統的最低能量態（真空態）不具有此種對稱性。通常，這種對稱性破缺會具有一種有序參數。動力學對稱性破缺是這種對稱性破缺的特例。著名例子分別為標準模型中的希格斯機制、超導物理中的BCS理論。
在最早研究對稱性破缺的幾個物理案例中，有一個案例是研究均勻旋轉的不可壓縮流體處於重力與流體靜力平衡所呈現出的形狀。卡爾·雅可比 與稍後約瑟夫·劉維爾 分別於1834年表示，三主軸麥克勞林橢球是這問題的平衡解，當旋轉流體的動能與重力能的比率超過了某臨界値之時，在這分岔點，軸對稱被打破，之後，動能極小化的解答為非軸對稱雅可比橢球。
皮埃爾·居里對於對稱性破缺做了很多研究。他表明，當某些現象發生時，原本的對稱群會被降低為其子群，對稱性破缺是以這方式造成了這現象。應用群論來表述，原本的對稱群被降低為其子群，因此，對稱性破缺可以視為原本對稱群與其子群之間的變換關係。從這角度來看，在研究對稱性破缺論題時，幾個研究重點是，會出現哪些子群、這些子群怎樣出現、這些子群出現的先決條件為何？
1972年，諾貝爾物理學獎得主 菲利普·安德森發表論文《繁是不同》（《More is different》），應用對稱性破缺的點子來指出還原論的局限。
*量子色動力學真空（QCD vacuum）
人之死是一個哲學的概念。是法國思想家米歇爾·福柯在《詞與物》中提出的。討論了人文學科中對人的概念的闡釋。其中心思想是認為康德的人類學將要死掉。《詞與物》：那么我們可以斷言，人將會像海邊沙灘上畫的一張面孔一樣被抹掉。
屬下或屬下階層，又譯作底層，是葛蘭西在《獄中札記》中論述階級斗爭時，迫于當時的政治壓力，而用來代替馬克思的無產階級的概念。屬下（subaltern）也可以與“屬下的（subordinate）”或“工具的（instrumental）”互換，表示從屬的、沒有自主性的、沒有權力的人群或階級。
最初這個詞專指意大利南部的農民。他們的行動往往受到統治集團的支配。他們缺少嚴格的理論，處于被動順從的地位。
以Ranajit Guha為首的屬下研究的歷史學家繼承了這個概念，并用于南亞的研究，用來指稱南亞社會中存在的從屬群體的一般性特征，包括階級、種姓、年齡、性別、職務以及其他任何領域中的受壓制群體。尤其是對獨立以后印度社會中鄉村農民、工人階級以及賤民階層的描述。
美國的批評家在《屬下能說話嗎？》（''Can the Subaltern Speak?''）中對屬下概念作了進一步的補充和闡釋。把“屬下”用來指那些不能言說自己，失去了自身主體性的人群。尤其注重殖民下的女性群體。
屬下的概念被認為是馬克思的無產階級概念的變體，是一種后馬克思主義的概念。
屬下可以指：
*對下級的稱呼，又稱下屬。職場用語，與之相對的為：主管、領導、首長、上司、上級、長官。
陳露，中國吉林省長春人，女子單人花樣滑冰運動員。她于1994年在第十七屆冬季奧林匹克運動會中獲得了中國第一枚（亞洲第二枚）花樣滑冰冬奧會獎牌，于1995年在世界花樣滑冰錦標賽中成為中國第一位（亞洲第三位）花樣滑冰世界冠軍，于1998年在第十八屆冬奧會中獲得了中國第二枚（亞洲第三枚）花樣滑冰冬奧會獎牌，成為亞洲第一位連續兩屆冬奧會都獲得獎牌的花樣滑冰運動員。因在數場比賽和表演中演繹了《梁山伯與祝英臺》的女主角為戀人殉情并蛻變成蝴蝶的愛情悲劇，陳露被觀眾與媒體暱稱為冰上蝴蝶。
陳露是1990年代獲得獎牌最多的花樣滑冰業余運動員之一，包括兩枚冬奧會獎牌、四枚世錦賽獎牌和九次全國冠軍。
在1990年代初，作為一名年輕的花樣滑冰運動員，陳露就已展現了她的運動才華和藝術天賦。她能完成五種三周跳（后外點冰三周跳、后內三周跳、后外三周跳、后內點冰三周跳、勾手三周跳）和兩周半跳，以及含有三周跳的聯合跳躍。與同時期的世界頂尖選手包括克麗斯蒂·山口、伊藤綠、托尼亞·哈丁、Surya Bonaly和南茜·克里根相比，陳露常常能完成更多的跳躍。例如，在德國慕尼黑舉辦的1991年世界花樣滑冰錦標賽自由滑階段中，年僅14歲的她完成了七個三周跳（包括一個后外點冰三周跳接后外點冰三周跳的聯合跳躍），比前五名都多。那時花樣滑冰女子單人滑剛剛步入三周跳時代，因此年輕的陳露受到了廣泛關注。當時的美國體育評論員，例如斯科特·漢密爾頓和桑德拉·白齊克都贊賞她的才能。
1991年秋天，她成為首位在美國參賽的中國花樣滑冰運動員。在加州奧克蘭舉辦的這屆花樣滑冰冠軍系列賽（后更名為大獎賽）美國站中，她獲得第四名，而一同參賽的克麗斯蒂·山口和托尼亞·哈丁是當年的世界冠亞軍。
陳露在1992年世界青少年花樣滑冰錦標賽中蟬聯季軍后，隨即在第十六屆冬季奧林匹克運動會中獲得了第六名。在這屆冬奧會中，她的跳躍才能得到了充分展現。例如，她是極少數嘗試在聯合跳躍中完成勾手三周跳的的選手之一。盡管她完成了這個復雜的聯合跳躍，但由于在其它規定動作上出現問題，短節目階段結束后僅列第十一名。隨后的自由滑階段里，她完成了六個三周跳，比前五名都多。她也是該屆冬奧會前六名中唯一沒有在跳躍環節摔倒的選手。
陳露在1992年冬奧會中的成功，表明她將在此后成為女子單人滑獎牌的有力競爭者。隨后，陳露在1992年和1993年兩屆世錦賽中都獲得了銅牌，這是中國運動員的第一枚和第二枚花樣滑冰世錦賽獎牌。在1994年第十七屆冬奧會中，她在日本作曲家久石讓為動畫大師宮崎駿制作的電影《風之谷》配樂伴奏下，完成了六個三周跳（其中一個后內點冰三周跳落冰后單手扶冰），并贏得該項目第三名，成為首位獲得花樣滑冰冬奧會獎牌的中國運動員。但她的這次成功并未立即受到廣泛關注，因為當時新聞媒體的焦點，一是美國女子單人滑運動員南茜·克里根和托尼亞·哈丁之間的論戰，二是如流星般曇花一現的該屆冬奧會女子單人滑冠軍、年僅16歲的烏克蘭少女奧克薩娜·巴尤爾。
在1994年2月的第十七屆冬奧會后，該屆冬奧會女子單人滑冠亞軍巴尤爾和南茜·克里根都不再參加業余比賽，于是該屆冬奧會季軍陳露成為同年3月世錦賽冠軍的熱門人選。然而，突然而來的骨折，令她在參加完世錦賽資格賽、即將參加短節目階段比賽前的最后一刻被迫退出，并威脅著她的運動生涯。同年秋天，在名古屋舉辦的冠軍系列賽（后更名為大獎賽）日本站中，陳露獲得冠軍，成功復出。
在1995年英國伯明翰舉辦的世錦賽中，陳露在電影《末代皇帝》的配樂下，成功完成五個三周跳（其中一個為勾手三周跳接后外點冰兩周跳的聯合跳躍）。她最終力壓法國選手Surya Bonaly、美國選手Nicole Bobek和關穎珊、以及俄羅斯選手Olga Markova，成為中國第一位花樣滑冰世界冠軍。當時美國NBC電視臺體育評論員和藝術編導桑德拉·白齊克在陳露自由滑節目開始時解說道：“在這套自由滑中，她（陳露）說她要在這個源于西方的體育運動里融入她的亞洲傳統。”
附表1：最終名次
短節目階段名次
自由滑階段名次
2.5 ( 3 * 0.5 + 1 = 2.5 )
Surya Bonaly
4.0 ( 4 * 0.5 + 2 = 4.0 )
Nicole Bobek
4.5 ( 1 * 0.5 + 4 = 4.5 )
5.5 ( 5 * 0.5 + 3 = 5.5 )
Olga Markova
6.0 ( 2 * 0.5 + 5 = 6.0 )
在1995年世錦賽成為世界冠軍后，陳露出現了狀態下滑。1995-1996賽季，她的比賽成績起伏不定，且受到了不斷涌現出的更年輕的對手們的挑戰，例如美國的關穎珊和俄羅斯的伊琳娜·斯盧茨卡婭。盡管她在1995年秋季的冠軍系列賽（后更名為大獎賽）三個分站中獲得冠亞軍，但還是遇到了麻煩。例如，在法國站，她的短節目僅列第七，而自由滑卻是第一。在日本站中，她在短節目階段和自由滑階段都克服了困難，獲得第一。然而在冠軍系列賽總決賽中，她短節目排名第一，卻因在自由滑階段出現一系列失誤最終落到第四，而關穎珊和斯盧茨卡婭分獲冠亞軍，這成為她在該賽季的最低點。
在1996年世錦賽中，陳露沒有任何明顯失誤，卻輸給了關穎珊而屈居第二。在自由滑階段，她倆都因出色的表現分別獲得了兩個藝術分（Presentation）6.0分的滿分，但關穎珊的技術分（Technical Merit）更高。自由滑階段的9名裁判中，有6人認為關穎珊領先于陳露，另外3人則認為陳露領先于關穎珊，最終陳露衛冕世界冠軍失敗。有一種解釋認為，關穎珊比陳露多做了一個后外點冰三周跳（難度最低的三周單跳），有更復雜的旋轉，因此技術分更高。但也有不同的意見認為，陳露比關穎珊多做了一個兩周半跳，且陳露的后內點冰三周跳接后外點冰兩周跳的聯合跳躍的難度比關穎珊的后外點冰三周跳接后外點冰兩周跳的聯合跳躍高些。又如，在自由滑的最后一分鐘里（此時選手往往因為體力下降而不能很好的完成高難度的跳躍動作），陳露完成了三個三周跳和一個兩周半跳，其中一個是難度很大的勾手三周跳；而關穎珊只安排了兩個三周跳。但在步法的難度和整體的舒展程度，關穎珊又強于陳露。由于音樂題材和表演風格的迥異，兩人的藝術分到底誰應該更高，更是見仁見智。
盡管陳露在1996年世錦賽只獲得亞軍，但她在短節目和自由滑中的精彩演繹卻成為了經典。尤其是自由滑的那套《拉赫曼尼諾夫C小調第二鋼琴協奏曲》第二樂章，被普遍認為是該世界名曲在花樣滑冰中的最佳演繹版本之一，是陳露同時在技術和藝術上達到的個人巔峰。
附表2：短節目名次
保加利亞裁判
白俄羅斯裁判
附表3：自由滑名次
附表4：最終名次
1.5 ( 1 * 0.5 + 1 = 1.5 )
3.0 ( 2 * 0.5 + 2 = 3.0 )
4.5 ( 3 * 0.5 + 3 = 4.5 )
陳露在1996-1997賽季跌入低谷。一方面因為她有傷在身，另一方面她與多年的教練李明珠關系破裂。她退出了1996年秋季的比賽，一邊養傷，一邊為1997年世錦賽作準備。然而，由于技術水平下降、體重明顯上升，她在1997年世錦賽短節目的技術環節出現了嚴重失誤，僅位列第25名，失去了繼續參加自由滑比賽的資格，也導致中國失去了直接參加次年于日本長野舉辦的第十八屆冬奧會女子單人滑比賽的入場券。
1997年5月，劉洪云成為陳露的新教練，為爭取參加次年的冬奧會作準備。此后的數月，她不僅要大幅減輕體重，克服傷病，還要提高自己的技術難度，因為涌現出來的美國的塔拉·利平斯基和俄羅斯的伊琳娜·斯盧茨卡婭等一批新星都能完成難度很高的技術動作。在同年第四季度舉行的冬奧會落選賽中，陳露獲得第一名，終于踏上了通往奧運會的末班車。
盡管勉強拿到了冬奧會的參賽資格，陳露此時的競技狀態早已大不如前。在1997年12月舉辦的大獎賽日本站，陳露僅獲得第三名，未獲得該賽季大獎賽總決賽的參賽資格。此時，很多媒體都把美國的關穎珊和塔拉·利平斯基、俄羅斯的瑪麗亞·布特爾斯卡婭和伊琳娜·斯盧茨卡婭等人看作冬奧會獎牌的有力爭奪者。
在1998年長野冬奧會中，陳露宣布她將在冬奧會后告別花樣滑冰國際業余大賽。因此，她在長野冬奧會中的表現，有著特殊的雙重含義：既表明了她已回來，又意味著她將再次離去。她的短節目音樂是《再會諾尼諾》（Adios Nonino），自由滑音樂是《梁祝小提琴協奏曲》。
盡管在短節目和自由滑中出現了一些問題，陳露依然能夠與其他選手競爭一枚獎牌。在自由滑階段，她的主要競爭對手是俄羅斯的瑪麗亞·布特爾斯卡婭和伊琳娜·斯盧茨卡婭。這三人的表現都較好，但各有失誤。現場的9名裁判給這三人的名次投票極為接近，意見明顯不一致。在陳露和布特爾斯卡婭兩人的自由滑名次投票上，5人認為陳露勝，4人認為布特爾斯卡婭勝（5:4）；陳露和斯盧茨卡婭兩人的自由滑名次投票是6:3；而布特爾斯卡婭和斯盧茨卡婭兩人的自由滑名次投票則是5:4。有趣的是，9名現場裁判的大多數認為自由滑階段中，陳露拿不到第三名，也就得不到獎牌（對布特爾斯卡婭和斯盧茨卡婭也一樣）。但他們把自由滑階段第三名到第五名的投票按照不同的順序分散到陳露、布特爾斯卡婭和斯盧茨卡婭三人，且布特爾斯卡婭和斯盧茨卡婭得到了相對更多的第四名和第五名投票，因此陳露最終獲得自由滑階段的第三名，從而再次拿到了冬奧會銅牌，并成為歷史上第十位（亞洲第一位）蟬聯兩屆冬奧會獎牌的女子單人滑運動員。
后來，陳露在長野冬奧會中的表現被看作花樣滑冰歷史上最了不起的回歸之一（one of the great comebacks）。她在完成自由滑節目后，滑到自己的新教練面前，單膝跪冰鞠躬，以感謝在她最困難的時候對她的理解、支持和幫助。這個特殊的舉動贏得了現場觀眾的掌聲。
附表5：自由滑名次
澳大利亞裁判
布特爾斯卡婭
附表6：最終名次
5.0 ( 4 * 0.5 + 3 = 5.0 )
5.5 ( 3 * 0.5 + 4 = 5.5 )
7.5 ( 5 * 0.5 + 5 = 7.5 )
陳露是1990年代最優秀的女子單人滑業余運動員之一，但她的技術實力并不是同時期最頂尖的。
美國的塔拉·利平斯基在1998年冬奧會中出色的完成了后外三周跳接后外三周跳的聯合跳躍（3 Loop + 3 Loop），以及后外點冰三周跳接后外半周跳再接后內三周跳的連續跳躍（3 Toeloop + 1/2 Loop + 3 Salchow + SEQ）這兩種難度極高的跳躍動作。俄羅斯的伊琳娜·斯盧茨卡婭也多次在重大賽事中完成了三周跳接三周跳的聯合跳躍。日本選手伊藤綠在1992年冬奧會中成功完成了三周半跳（3 Axel）；法國的Surya Bonaly更是在1992年冬奧會中嘗試后外點冰四周跳（4 Toeloop），但未成功。
相比而言，陳露的跳躍難度并不高。盡管她早在1991年世錦賽中就完成了后外點冰三周跳接后外點冰三周跳的聯合跳躍（3 Toeloop + 3 Toeloop），但在此后的世錦賽和冬奧會中，她沒能完成其它類型的三周跳接三周跳的聯合跳躍，或者沒有編排這些聯合跳躍。例如，陳露在做勾手三周跳接后外點冰跳的聯合跳躍時，有時會根據勾手三周跳的落冰情況決定后面接的后外點冰跳是三周還是兩周：如果勾手三周跳落冰較好就接后外點冰三周跳，從而成為勾手三周跳接后外點冰三周跳的聯合跳躍（3 Lutz + 3 Toeloop）；如果勾手三周跳落冰一般就接后外點冰兩周跳，從而成為勾手三周跳接后外點冰兩周跳的聯合跳躍。然而，她從未在世錦賽和冬奧會中成功完成勾手三周跳接后外點冰三周跳的聯合跳躍。另外，陳露在她所參加國際業余大賽的最后一個跳躍是1998年冬奧會自由滑的結束跳——后外點冰三周跳接后外點冰三周跳的聯合跳躍，但該聯合跳躍的第二跳出現了明顯的存周（即空中旋轉的周數等于或超過兩周半、但不足三周）。當時她的競技狀態遠不如1994-1996賽季，因此她在自由滑即將結束時安排這樣一個聯合跳躍，冒了很大的風險。幸好這個聯合跳躍除了第二跳存周外沒有別的大問題。
盡管難度上不及同時期的最高水平，但陳露的跳躍動作很標準，反映出其基本功很扎實。例如，她很少出現“Flutz”這種變形的勾手跳。而同時期的某些運動員，如以技術難度著稱的塔拉·利平斯基有時把勾手跳做成了“Flutz”，甚至連在1998年冬奧會奪冠的那套自由滑中也出現了這種動作變形。
不少歐美選手的旋轉技術較為全面，因此她們的聯合旋轉兼顧了難度和美感。而陳露不擅長蹲轉，她很少在短節目中采用這一姿勢；另外她做聯合旋轉時經常出現旋轉軸在冰面上的移位。這會影響她在聯合旋轉上的技術得分。
相對美國選手關穎珊這一類能把步法同時做到復雜和美觀的選手而言，陳露的步法比較簡單，有時因為直線接續步和燕式接續步難度不高而影響技術得分。
1990年代有三位獲得世錦賽金牌和冬奧會獎牌的女子單人滑運動員因出眾的藝術才華被廣泛認可。她們是烏克蘭的奧克薩娜·巴尤爾（1993年世錦賽冠軍、1994年冬奧會冠軍）、中國的陳露（1995年世錦賽冠軍、1994年和1998年冬奧會季軍），以及美國的關穎珊（1996年和1998年世錦賽冠軍、1998年冬奧會亞軍）。陳露是這三人中年齡最大的，也是藝術風格最多樣的。
在1990年代通行的6.0分評分體系里，如果某裁判給兩位選手短節目的技術分和藝術分之和相等，則技術分高者名次靠前；如果某裁判給兩位選手自由滑的技術分和藝術分之和相等，則藝術分高者名次靠前。盡管陳露的技術實力不是最強，由于自由滑比短節目更重要，她依靠藝術表現為自己爭取到了一席之地。除了由身體擺出的各種姿勢和恰當的面部表情，她還通過從手臂到指尖的靈活多變來表達音樂，進一步增加了自己的藝術魅力。這成為了她和同時代很多女子單人滑業余運動員的一個重要區別。
另外，陳露還有個人獨創的動作造型（ 外部圖片），在聯合旋轉中出現。身體各部位的詳細分解動作如下：在冰上旋轉時，右腿向前右側彎曲作半蹲狀，同時抬起左腿并將腳踝放在右腿膝蓋上；上身略向前弓；左臂舉過頭頂并與旋轉軸呈約135度角，右臂與旋轉軸呈約45度角，使兩只手臂在一條直線上；仰頭。該造型來自中國甘肅敦煌莫高窟壁畫中的“飛天”人像。這個特殊的旋轉造型是陳露的招牌動作，在她參加1991年世錦賽時就已出現。此后，她的很多著名節目中都包含了這個動作，如1995年世錦賽自由滑的第1分04秒，1996年世錦賽自由滑的第3分41秒，以及1998年冬奧會自由滑的第2分47秒。
陳露在藝術表現方面的分水嶺是1994年。此前，盡管她的藝術分并不低，不少人還是把她當作“跳躍的豆子”（the Jumping Bean），這或許是因為那個時候能夠在各大國際賽事中出色完成多個三周跳的女運動員并不多見。直到1994年以后，她獨具特色的藝術才華逐漸被廣泛認可。
1994年后，陳露在短節目和自由滑的音樂風格明顯改變，1994-1995賽季自由滑、1995-1996賽季短節目和1997-1998賽季自由滑的音樂都有顯著的東亞風情。這三個賽季中，她的短節目和自由滑音樂如果一個有西方風格，另一個必定有東方特色。顯示出她試圖在發源于西方的花樣滑冰運動中結合自己的亞洲背景，融入一些從前很少出現的新元素——同時將面對這樣的風險，即西方裁判和觀眾也許無法很好的理解東方文化，從而可能會影響她的藝術得分。
然而，她成功了。在1995年世錦賽中，她的自由滑選曲是電影《末代皇帝》（The Last Emperor）的配樂。在這套自由滑中，她有一段長達1分11秒的冰上舞蹈（背景音樂是電影《末代皇帝》的主題曲），在場的觀眾忍不住附和著音樂為她打拍子。盡管她的自由滑節目只有五個三周跳，數量上不如其他幾位競爭者，但裁判們認可了她所表現出來的濃郁的東方風情，給出了4個5.9分和5個5.8分的全場最高的藝術分。于是，這套華麗絢爛的自由滑不僅讓年僅18歲的陳露成為當年的世界冠軍和中國第一位（亞洲第三位）獲得該榮譽的運動員，也成為她整個運動員生涯中最著名的節目之一。
1995年世錦賽的巨大成功令她倍受鼓舞，給她更多的信心來嘗試不同的音樂風格。1996年世錦賽短節目，陳露選擇的音樂是《望春風》（Spring Breeze），一首具有古典音樂風格的臺灣民謠（鄧雨賢作曲，五聲調式），這是世錦賽中首次出現有臺灣文化背景的音樂。在這套短節目中，她通過不斷變幻手臂和身體的各種姿勢充分展示了歌曲的意境。她的精彩演繹得到了在場觀眾的熱烈掌聲，以及裁判打出的2個5.9分和5個5.8分的藝術分。這是她在冬奧會和世錦賽中成績最好的短節目。她的自由滑音樂是世界鋼琴名曲——《拉赫曼尼諾夫C小調第二鋼琴協奏曲》第二樂章（Rachmaninoff's Piano Concerto No. 2 in C minor, second movement），歷史上已經被其他花樣滑冰選手通過多種方式演繹過。她只有更深入的領悟、更專注的表演，才能超越之前其他選手演繹的版本。結束后，觀眾的掌聲和贊嘆聲一直持續到裁判公布她的得分。9名裁判的藝術分中，有4人給了5.8分，3人給了5.9分，2人更是給了6.0分的滿分——這是自女子單人滑全面進入三周跳時代后第二次在奧運會或世錦賽中出現極為罕見的藝術分滿分，因此不少現場的觀眾起立為她鼓掌歡呼。這套自由滑成為了她最知名的節目，是花樣滑冰歷史上的經典之作。
1997年世錦賽，陳露的短節目音樂是《Take Five》，著名爵士樂，又換了一種新的風格。然而，技術環節的嚴重失誤幾乎毀了這套節目。陳露因此跌到了業余運動員生涯的最低點。
1998年冬奧會，她的短節目音樂是探戈名曲——《再會諾尼諾》（Adios Nonino）。這套短節目中，她再一次突破了個人以往的藝術風格，將一位探戈女郎的性感嫵媚演繹得惟妙惟肖。因此，這套短節目成為她風格最為特別的節目。她的自由滑音樂來自華人地區家喻戶曉的愛情悲劇——《梁山伯與祝英臺》（Butterfly Lovers）。這是她的最后一場國際業余大賽，和歷史上很多富有藝術才華的花樣滑冰選手一樣，此時的她早已全身心的融入到音樂中去。伴隨著音樂的跌宕起伏，她將女主角祝英臺的快樂、悲傷、抗爭和憧憬表現的淋漓盡致，更像是在演繹自己作為業余運動員的人生。當音樂停止后，百感交集的她無法抑制住自己的情緒，激動得淚流滿面，久久的跪倒在冰面上。這套自由滑節目是她藝術表現最強烈的一次。盡管現場的9名裁判全都來自西方，但他們認可了她的傾情演繹，給出了8個5.8分和1個5.7分的全場第三高的藝術分。此后，陳露告別了影響她一生的花樣滑冰國際業余大賽。
因為陳露在冰上精彩演繹了《梁祝》女主角祝英臺為戀人殉情并蛻變成蝴蝶的經典悲劇，觀眾與媒體送給她「冰上蝴蝶」的雅號。迄今，冰上蝴蝶仍為滑冰界耳熟能詳的知名運動員。
;奧林匹克運動會
*首位獲得兩屆奧林匹克運動會花樣滑冰比賽獎牌的亞洲女子單人滑運動員（1994年銅牌、1998年銅牌）。
* 首位獲得奧林匹克運動會花樣滑冰比賽獎牌的中國運動員（1994年銅牌）。
世界花樣滑冰錦標賽
* 獲得世界花樣滑冰錦標賽獎牌最多的亞洲女子單人滑運動員（1992年銅牌、1993年銅牌、1995年金牌、1996年銀牌）。
* 首位獲得世界花樣滑冰錦標賽獎牌的中國運動員（1992年銅牌）。
* 首位獲得世界花樣滑冰錦標賽金牌的中國運動員（1995年金牌）。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中獲得藝術分滿分的亞洲運動員（1996年世錦賽自由滑獲得兩個藝術分滿分）。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中獲得滿分的的中國運動員（1996年世錦賽自由滑獲得兩個藝術分滿分）。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中成功完成勾手三周跳的中國女子運動員。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中成功完成后內點冰三周跳的中國女子運動員。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中成功完成后外三周跳的中國女子運動員。
* 首位在世界花樣滑冰重大比賽中成功完成三周跳接三周跳的聯合跳躍的中國女子運動員。
位于深圳萬象城的陳露國際滑冰俱樂部
退出業余比賽后，陳露去美國加入了Stars on Ice世界花樣滑冰明星表演團，并在那里認識了丹尼斯·佩特諾夫，一位俄羅斯籍花樣滑冰運動員，1992年冬奧會花樣滑冰雙人滑項目銀牌獲得者。
2005年7月，她嫁給了丹尼斯·佩特諾夫，婚禮在中國深圳舉辦。2006年6月27日，她的兒子尼基塔（Nikita）在深圳出生。2009年7月8日，女兒Anastasia在深圳出生。
目前，陳露是中國深圳一家以她名字命名的國際滑冰俱樂部的冰場總監和滑冰教練，她也給花樣滑冰運動員編舞。她說她喜歡這份工作，并希望將來能為中國訓練出更多的花樣滑冰運動員。
2006年1月17日，陳露以明星火炬手的身分在意大利威尼斯參加了2006年都靈冬奧會圣火傳遞的活動。
2007年2月1日，陳露在其家鄉中國長春舉辦的第六屆亞洲冬季運動會的開幕式上演繹了《梁山伯與祝英臺》（Butterfly Lovers），這是她自2002年后的首次表演。在該屆運動會上，陳露擔任花樣滑冰項目的特約評論員。
業余運動員時期：
奧林匹克運動會花樣滑冰比賽
世界青少年花樣滑冰錦標賽
國際滑冰聯盟花樣滑冰大獎賽美國站
國際滑冰聯盟花樣滑冰大獎賽加拿大站
國際滑冰聯盟花樣滑冰大獎賽法國站
國際滑冰聯盟花樣滑冰大獎賽日本站
國際滑冰聯盟花樣滑冰大獎賽總決賽
亞洲冬季運動會
職業運動員時期：
1998-2001年（21-24歲）
*第四名，1998 First Union Grand Slam of Skating （美國南卡羅來納州）
*第四名，1998 Masters of Figure Skating （美國愛達華州）
*第二名，1998 U.S. Pro Challenge （美國圣荷西）
*第四名，1998 World Professional Championship
*第一名，1999 Keri Lotion Figure Skating Classic w/ Team
*第二名，1999 USA vs. World Figure Skating Challenge w/Team （美國華盛頓）
*第五名，2000 Grand Slam of Skating: The Super Teams Challenge w/ Victor Petrenko
*第五名，2000 Sears Canadian Open （加拿大安大略省）
*第二名，2001 Masters Miko w/Team （法國巴黎）
*第四名，2001 Japan Open Figure Skating Championships （日本東京）
*第五名，2001 Sears Canadian Open （加拿大阿爾伯達）
*陳露的母親崔燕是乒乓球運動員，父親陳喜勤是冰球教練。陳家有三個女兒，陳露排行老三。
*陳露的英文名字是Lu Chen，一些西方媒體和觀眾喜歡稱她“Lulu”。
*陳露身高163cm，在花樣滑冰女子單人滑運動員中屬于身材較高的一類。高個子的女運動員因重心偏高，相對不利于完成高難度的跳躍動作；但完成同等難度的跳躍動作，卻比矮個子的女運動員更富觀賞性。這與女子體操運動極為相似。
*正如人有慣用右手和慣用左手之分一樣，花樣滑冰運動員根據個人完成跳躍動作的習慣也分為逆時針旋轉和順時針旋轉兩種類型。陳露與大多數花樣滑冰運動員相同，是采用逆時針旋轉完成跳躍動作。
*陳露在短節目和自由滑的第一個跳躍動作，常常是勾手三周跳，或者是含有勾手三周跳的聯合跳躍。
*除了1996年和1997年世錦賽，陳露參加的所有世錦賽和冬奧會中，每次短節目的成績都不如自由滑的成績，即她往往在自由滑階段追趕和超越短節目階段排在她前面的若干選手。
*陳露在1995年世錦賽自由滑中所穿的紅色服飾，是由她的藝術編導設計的。
*2008年《舞動奇跡》第二季
* 《World Junior Figure Skating Championships Ladies》，國際滑冰聯盟（ISU）網站，PDF文檔（英語）
* 《World Figure Skating Championships Ladies》，國際滑冰聯盟（ISU）網站，PDF文檔（英語）
* 《Olympic Winter Games Figure Skating Ladies》，國際滑冰聯盟（ISU）網站，PDF文檔（英語）
* 《陳露  我回來了》  《南方人物周刊》 2005年
* 《豆蔻年華  “冰心”一片——前“冰上皇后”陳露的真實故事》 新華社 1998年
* 陳露比賽視頻錄像下載 包含陳露在1992年到1998年期間世錦賽和冬奧會的短節目和自由滑錄像可供下載
本生可以是下列意思：
* 佛經的類型之一，十二部經之一，音譯“闍陀伽”，見本生 (佛教)。
* 化學實驗工具，用來加熱，本生燈
十惡，在佛教中指十種嚴重程度之惡行。包括：一殺生。二不與取。三欲邪行。四虛誑語。五離間語。六麁惡語。七雜穢語。八貪欲。九瞋恚。十邪見。行此十種惡行所造之業稱十惡業，會招致地獄、餓鬼和畜生這“三惡道”苦報，也稱十惡業道、十不善業道。與之相對的十善。
《中阿含·業相應品·思經》記載：
造業受報可見於《阿含部·分別善惡報應經》：
此經中佛陀講述業有黑白兩種，短命、長命，多病、少病，丑陋、端嚴，卑賤、富貴，人間惡報、人中勝報，孤貧、大福德，愚鈍、大智慧，生天善趣或入三惡趣等惡善果報，其中因十種不同善惡行而得善惡果報。
佛教同時代六師外道沙門團體所持有的見解，為佛教所謂邪見的源頭
可愛淘（，），本名李允世是一位韓國女網絡作家。
1985年出生，身高163公分。忠清北道人，畢業於韓國成均館大學表演藝術系，西江大學研究所主修電影劇本。她的作品曾紅級一時，甚至被改編為電影；其中《狼的誘惑》改編成的同名電影中，演員姜棟元亦因此開始受到矚目。星座水瓶讓她腦袋裡裝滿各種稀奇古怪的想法，血型AB讓她擁有神秘魅力。最喜歡的事是唱歌、在白天睡覺，以及吃韓式冷麵。志願是成為賢妻良母，理想的對象是不論是外表還是性格，都很有男子氣概，而且是非常聰明且值得尊重的人，於2018年5月如願結婚，暱稱丈夫為「甜甜王子」。想寫的小說是每一句話都蘊含深厚哲理的小說。
小說作品除了韓語版以外，亦已翻譯成多國文字，並在全亞洲的銷量更突破至五百多萬本。單單就中國大陸而言，她的小說翻譯本曾經連續5個月高踞銷量第一位，總共售出達60萬冊書。
代表作是《那小子真帥！》，這故事在網上曾錄得總瀏覽人次800萬，印刷版本售出50萬冊的紀錄，2004年更被改編成為電影。
由於其作品的文字上通篇運用大量的網絡符號，如顏文字，韓國文學界普遍給予低評價，認為文學價值並不高；然而亦有人認為其作品雖然尚不成熟，卻富有創造性。
可愛淘這名字的韓語原文是，取材自的縮寫，意思就是「可愛的李（小姐）」。
2005年發表的《愛情局外人》曾被質疑為抄襲。
2008年可愛淘在她自己的 部落格 上發表以下文字：「高中的時候，我因為破壞韓文文法的（網路符號）小說得到了大家過分的關心、也賣了很多書。我用那些錢去整型、還上了大學。」承認了自己有做整型手術的事實。
歷經3年的空白，可愛淘於2011年發表首部奇幻小說《潘皮內拉》，此部作品已經去除所有表情符號。可是在網上得到不少差評。
2012年，開始在首爾綜合藝術大學的傳播編劇系擔任助理教授。
在2018年5月舉辦婚禮，暱稱老公為「甜甜王子」。
* 《那小子真帥！》（2001年）
* 《狼的誘惑》（2002年）
* 《我的Do Re Mi男孩》（2003年）
* 《致我的男友》（2003年）
* 《愛情局外人》（2005年）
* 《愛的五顆星》（2006年）
* 《追愛癥候群》（2005年）
* 《尋愛天使》（2008年）
* 《潘皮內拉》（2011年）
* 《那小子真帥》（2004年）主演：宋承憲、鄭多彬
* 《狼的誘惑》（2004年）主演：趙漢善、姜棟元、李清娥
* 《我的Do Re Mi男孩》（2007年）主演：張根碩、車藝蓮、丁義澈
* 可愛淘韓國官方粉絲cafe
遭震毀的舊金山市政廳，攝於1906年4月20日
地震後的舊金山
舊金山地震後街景
1906年舊金山大地震，發生於1906年4月18日清晨5點13分左右，芮氏規模為7.8，震央位於接近舊金山的聖安地列斯斷層上。自奧勒岡州到加州洛杉磯，甚至是位於內陸的內華達州都能感受到地震的威力。這場地震及隨之而來的大火，對舊金山造成了嚴重的破壞，可以說是美國歷史上主要城市所遭受最嚴重的自然災害之一（參見-{zh:颶風卡特里娜; zh-hans:颶風卡特里娜; zh-tw:颶風卡崔娜; zh-hk:颶風卡特里娜}-）。
當時，政府官員擔心若公布真正的死亡人數，恐怕會造成地價下跌，並影響到重建這個城市所需的一切，因此捏造數據稱死亡人數只有478人。時至今日，保守估計死亡人數在3,000人以上，甚至可能高達6,000人。傷亡者大部分集中在舊金山，而在其他的舊金山灣區則約有189人死亡。聖塔羅莎、聖荷西以及史丹福大學也都遭受到嚴重的損害。
40萬人口中，約有22.5至30萬人無家可歸，其中約有一半的難民離開灣區到奧克蘭。報刊消息稱在金門公園、Panhandle 公園，以及從Ingleside到北灘的海灘上，都布滿了臨時搭建的帳棚。
這次等級如此之高的地震，被清楚地以相片記錄下來，也使得後來地震學的科學研究蓬勃發展。總計，當時地震所造成的損失，估計高達4億美金。
和這場大地震以及隨后的餘震相比，隨之而來的火災造成的財產損失甚至更大。城內發生了多處火災，一些火災是由于地震導致的天然氣管道破裂引發的，有一些是人為縱火，或者是臨時帳篷的篝火引發的。因為保險公司只對火災損失而非地震損失進行賠償，有些屋主就放火燒自己的已經被地震破壞的房子以便獲得賠償。美國陸軍信息部萊納德D·韋爾德曼上尉在報告中提到當時一位消防員告訴自己附近的居民在焚燒他們的房子。因為他們被告知被地震損壞的房子不會賠償，除非房子同時也受到火災。
因為供水系統仍舊癱瘓，消防局只能有很有限的資源去利用。在市中心，幾處相近大火混合成了一場更大的火災。當時，有記者報道中提到其他地方的人們應該明白，不是舊金山城內某些地方發生火災，而是整個舊金山城都在大火籠罩之下。這場大火最終摧毀了市中心的超過500座樓房。雲尼斯大道是一條將舊金山一分為二并且直通舊金山海岸的大動脈通道。
當時有錯誤的報道說市長Eugene Schmitz和將軍Frederick Funston頒布了戒嚴令。實際上，市長只頒布了一個允許警察和士兵可以當場對趁亂搶劫者開槍的命令。總共有大約500人被槍打傷。政府也盡力控制火勢，他們采用炸毀火災區邊緣的建筑物的辦法來制造隔離帶，可是事與愿違，火藥常常沒有摧毀建筑物卻引發火災。
* 美國陸軍修建了5,610套紅木和冷杉木的救濟房。這些提供給二萬名無家可歸的人的住房是由John Mclaren 設計。救濟房被分為11個區，并且修建的相近， 然后以2美元的月租出租給人們直到他們的家園重建結束。這些救濟房都是草綠色，一方面為了和周邊環境協調，另一方面也因為軍隊手頭上有大量的草綠色漆。這些救濟房最多時候接納的人數高達16,448。但是到1907年，大多數人都已經搬出了救濟房。之后這些救濟房被重新利用，成為了車庫，倉庫，或者商店。
* 中國方面，清政府接獲消息後，即頒發帑銀十萬兩，交當時美國駐華大使柔克義，作為舊金山大地震賑災之用。另匯出帑銀四萬兩，交駐美大使梁誠，幫助受災華人。
* 在羅森（1908）的報告中提到了一個關于地震烈度的重要特點，地震的烈度和地下地質情況有明顯的關聯。沉積物填滿的河谷遭受的地震烈度比附近的河床巖石地的要大，并且，最嚴重的地震發生在舊金山海岸的填海造地坍塌的地方。現代地震區劃學說的經驗證明不同的地質結構擁有不同的地震災害效果。
* 通過研究這次地震地表的位移和應變, Reid (1910)公式化了他的關于地震源的彈力復完理論，這個理論在今天仍是研究地震週期的基本參考。
* 美國地質調查局估計這次地震的級數為7.9矩震級。這次地震也導致的地表可見斷裂長達470千米（290英里）。相當於麥加利地震烈度中七至九級的這條裂縫向陸地延伸了長達80千米的距離。
* Lawson, Andrew C., ''The California Earthquake of April 18, 1906''. Report of the State Earthquake Investigation Commission, Carnegie Institution of Washington，1908。
* Reid, H. F., ''The Mechanics of the Earthquake'', Vol. 2 in ''The California Earthquake of April 18, 1906''. Report of the State Investigation Commission, Carnegie Institution of Washington, 1910。
*  The Great 1906 Earthquake and Fire from the Museum of the City of San Francisco website
*  San Francisco-1906 Extensive alalysis, description and photos of the earthquake written by Thomas Newport, a UK Student, in 2006. Brief, concise and excellent for quick research.
*  The Great 1906 Earthquake and Fire from the Bancroft Library，includes interactive maps and panoramas.
*  1906 San Francisco Quake and  Intensity Maps for that earthquake，from the U.S. Geological Survey site
*  Several videos of the aftermath，from the Internet Archive website
*  Interactive Earthquake Panoramas，from a website maintained by a Pennsylvanian graphic artist
*  San Francisco in Ruins，Aerial Photographs of George R. Lawrence，reprinted from ''Landscape'', Vol. 30, No. 2
*  A Personal Account
*  1906 San Francisco Earthquake photos at Western Mining History
*  JB Monaco Photography，Images of the 1906 SF Earthquake from the well-known North Beach photographer
*  Before and After the Great Earthquake and Fire: Early Films of San Francisco, 1897-1916 and, in particular,  San Francisco earthquake and fire, April 18, 1906 from the Library of Congress
*  San Francisco-1906 Extensive alalysis, description and photos of the earthquake written by Thomas Newport, a UK Student, in 2006.
C大調是一個於C音開始的音樂的大調，組成的音有C、D、E、F、G、A、B及C。C大調是一個沒有升號和降號的調。
\key c \major  \time 15/1
c1 d1 e1 f1 g1 a1 b1 c1 b1 a1 g1 f1 e1 d1 c1
它的關係小調（又稱平行小調）是A小調，同名小調（又稱同主音小調）是c小調。C大調是音樂中最普通的調號，移調樂器在演奏本身樂器的調性都是以C大調作為它們的記譜。例如，一支降B大調單簧管演奏的樂譜是降B大調，記譜則是C大調。鋼琴上的白鍵都是C大調的音。很多在古典時代寫的樂曲都是以C大調為主調，。舒伯特有兩首交響樂屬於C大調，第一首是"Little C major"、第二首是"the great C major"。
法國的作曲家像夏邦提耶和拉摩都認為C大調是一個為快樂音樂而設的調，但白遼士在1856年說C大調"嚴肅但沉悶"。威廉士聽過西貝柳斯的7號交響曲後留下很深的印象，並表示只有西貝柳斯才能使到C大調這麼清新。最著名的現代C大調作品有賴利的''In C''。
C自然大調的音階是C、D、E、F、G、A、B、C、B、A、G、F、E、D、C。
C和聲大調的音階是C、D、E、F、G、A?、B、C、B、A?、G、F、E、D、C。
c1 d1 e1 f1 g1 aes1 b1 c1 b1 aes1 g1 f1 e1 d1 c1
C旋律大調的音階是C、D、E、F、G、A、B、C、B?、A?、G、F、E、D、C。
c1 d1 e1 f1 g1 a1 b1 c1 bes1 aes1 g1 f1 e1 d1 c1
斯波索賓和聲標記
一般在交替大小調中使用
又稱主三和弦
那不勒斯和弦
又稱拿坡里和弦，是那不勒斯六和弦的特殊轉位
那不勒斯七和弦
?1sII?
又稱拿坡里七和弦
常用于和聲大調中
半減下屬七和弦
半減下屬九和弦
ii?7,9
其第一轉位較常用