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中國古代天文學把現代大犬座范圍劃歸南方朱雀，星體劃入多個星官。軍士星官包含的恒星組成圓形，如軍市一、軍市二、軍士六、軍士增二，還有天兔座部分星體，野雞星官位于軍士中間，但對應恒星尚有爭議，大犬座ο1、大犬座ο2、軍士四、軍士一、大犬座ν2（漢語星名“野雞”）都有可能。天狼星即天上的狼，代表侵略與掠奪，天狼東南是代表弓箭的星官弧矢，包含大犬座δ、弧矢二、弧矢七、大犬座κ（漢語名“弧矢八”）、天社三。另一種說法是大犬座ο2（漢語名“軍士增五”）與弧矢二代表瞄準天狼的箭，弧矢八、弧矢七、大犬座σ（漢語名“弧矢增二”）、大犬座δ、弧矢九、弧矢五代表弓。
毛利人與土亞莫土群島居民把大犬座視為實體，有些納入其他星座。毛利人所稱“”又名“”或“”，意為“天狼群星”，其中包括大犬座、小犬座，還包括周邊部分星體。“”又稱“”，意為“天狼之鏡”，由大犬座部分恒星組成。他們把天狼星稱為“”（發音類似“雷胡阿”）或“”（發音類似“塔卡魯阿”），兩者還是星座的名稱，毛利人及其他部分波利尼西亞文明還用“”代表其他星群。土阿莫土群島把大犬座稱為“”，意為“天狼恒久群星”。
肖爾黑文河流域的塔倫巴人把大犬座三顆恒星視為“”（“蝙蝠”）及其夫人“”（“棕蛇夫人”）與“”（“黑蛇夫人”），兩名夫人對跟隨丈夫感到厭倦，企圖把進洞捕獵袋熊的丈夫活埋，結果被他用矛刺穿，三人在天上組成星座“”。維多利亞州的布隆人把大犬座σ稱為“”（此名已獲國際天文學會認可，是該星正式名稱），分居兩側的大犬座δ與弧矢七都是“”的夫人。據稱月亮（“”，意為袋貓）企圖勾引弧矢七，遭“”懲處后一直在天上游蕩。
大犬座位于南半球夏季夜空，北鄰麒麟座（麒麟座將大犬座與小犬座分隔）、東面與東南接船尾座，西南挨天鴿座，西靠天兔座。1922年，國際天文聯會確定以三字母縮寫“”代指大犬座。比利時天文學家尤金·德爾波特1930年正式劃分星座邊界，大犬座呈四邊形。星座在赤道坐標系統的赤經位于至范圍，赤緯在?11.03°到?33.25°之間。星座占據380平方度夜空，在88個現代星座排第43。
大犬座可用肉眼觀測
大犬座明亮恒星眾多，在夜空非常顯著，除夜空最亮的天狼星外還有三顆星亮度超過2.0視星等。另有兩顆恒星曾經非常明亮，弧矢七約470萬年前達到3.99視星等，軍市一約442萬年前最亮達3.65視星等。此外，大犬座NR將在約287萬年后達到?0.88視星等，成為夜空最耀眼的恒星。
日耳曼制圖師約翰·拜耳用希臘字母α至ο為星座最顯眼的星體命名，其中ν代表三顆相鄰恒星，ξ、ο各代表兩顆星。隨著觀測技術進步，后世天文學家為中歐時期難以分辨的大犬座南部星體命名。日耳曼天文學家約翰·波得新增字母σ、τ、ω，法國天文學家尼可拉·路易·拉卡伊用字母“a”至“k”為恒星命名，但未獲后世采納。約翰·佛蘭斯蒂德共為31顆恒星編號，其中“大犬座3”由拉卡伊劃入天鴿座，即孫增三（佛蘭斯蒂德不將天鴿座視為獨立星座）。他把大犬座10與大犬座κ分別編為κ1與κ2，但弗朗西斯·貝利與約翰·貝維斯等后世制圖師認為大犬座10太黯淡，將大犬座κ2標成大犬座κ。佛蘭斯蒂德編號的ν1、ν2、ν3、ξ1、ξ2、ο1、ο2均沿用至今。
1825年星圖卡片《烏拉尼亞之鏡》上的大犬座，旁邊是天兔座與天鴿座（右下）
天狼星亮度達?1.46視星等，是夜空最亮的恒星而且距地球很近，只有8.6光年。該星拉丁語名“”源于希臘語“灼熱”或“燒灼”。天狼星是聯星，伴星天狼星B是8.4視星等的白矮星，從地球觀測亮度僅天狼星A主星萬分之一。兩星以50年軌道周期相互圍繞旋轉。1993年兩星相距最近，2020至2025年拉至最遠。天狼星是古埃及歷法基礎，在拜爾星圖代表大犬的嘴。
軍士一和天狼增四位于天狼星兩側。軍士一是2.0視星等的藍白仙王座β型變星，亮度以六小時為周期變化，變動幅度不到0.1視星等。軍士一離地五百光年，從地球視角升上夜空的時間比天狼星早幾分鐘，故有天狼星預報員之稱。4.12視星等的天狼增四是藍白亮巨星，光譜等級B8IIe，離地441光年。天狼星與天狼增四之間的大犬座ι也是仙王座β型變星，亮度以1.92小時周期在4.36至4.4視星等范圍變化。大犬座ι是光譜等級B3Ib的藍白超巨星，光度達太陽4.6萬倍，距地球2500光年，是天狼星離地距離的三百倍。
中世紀阿拉伯傳統天文學把弧矢七、大犬座ο2、大犬座δ、弧矢二統稱“Al Adzari”（“處女”）。弧矢七在拜爾的星圖代表大犬右大腿，1.5視星等亮度在大犬座排第二，在夜空所有恒星排第23，是光譜等級B2Iab的藍白超巨星，距地球約404光年。弧矢七的亮度在夜空所有極紫外輻射源名列前茅，而且是聯星，其中從星為7.4視星等，傳統星名意為“處女”，原指大犬座多顆星體，如今僅指弧矢七。附近的黃白超巨星大犬座δ光譜等級F8Iab，亮度1.84視星等，距地球約1605光年。該星傳統星名“Wezen”意為“重量”，擁有17倍太陽質量、兩百倍太陽直徑、五萬倍太陽光度，如果位于太陽系正中足以吞沒地球。大犬座δ還很“年輕”，“僅”約一千萬年歷史，核心已停止氫核聚變。星體外層開始膨脹和冷卻，未來十萬年隨著核心聚變的元素加重將逐漸變成紅超巨星，一旦形成鐵核心就會化身超新星劇烈坍塌并爆炸。。光譜等級K7Ib的紅巨星大犬座σ位于弧矢七和大犬座δ之間，亮度在3.43至3.51視星等范圍不規則閃爍。
弧矢二是光譜等級B5Ia的藍白超巨星，光度達太陽17.6萬倍，直徑約80倍。弧矢二是天鵝座α型變星，亮度以4.7天為周期在2.38至2.48視星等閃耀，離地1120光年。弧矢二西側的孫增一距地球約362光年，亮度3.0視星等。孫增一是光譜聯星，內部星體以1.85年軌道周期相互圍繞旋轉，合并光譜表明主星光譜等級B2.5V。
大犬座ο1、大犬座ο2、軍市四在天狼星與上述群星之間。大犬座ο2是有21倍太陽質量的龐大超巨星，“僅”形成七百萬年就已耗盡氫，開始聚變氦。該星也是天鵝座α型變星，按24.44天周期發生非徑向脈動，亮度變動范圍2.93至3.08視星等。大犬座ο1是光譜等級K2.5Iab的橙超巨星和不規則變星，亮度在3.78至3.99視星等變化，擁有18倍太陽質量和6.5萬倍太陽光度。
天狼增二與天狼增三位于天狼星北，前者是拜爾在大犬座命名且最偏北的恒星。天狼增二約有80億年歷史，是光譜等級K4III的橙巨星，質量與太陽接近但已膨脹至30倍太陽直徑。離地約1244光年的天狼增三屬多恒星系，用小型望遠鏡可分辨5.3視星等黃星與7.1視星等藍星。其中黃星屬巨星，光譜等級K2III；藍星是光譜等級B9.5V的主序星。軍市增一是5.7視星等的黃巨星，離地278光年，肉眼勉強可見，其伴星為8.1視星等。
大犬座κ與孫增二位于星座南側邊緣，從地球觀測相距不遠，光譜也差不多，但兩者沒有關聯。大犬座κ是光譜等級B2Vne的殼層星（又稱仙后座γ型變星），離地約659光年，1963至1978年間增亮五成，從3.96升至3.52視星等。4.48視星等的孫增二是B型主序星，距地球約423光年，擁有3.7倍太陽直徑、5.5倍太陽質量、940倍太陽光度。
甚大望遠鏡拍下大犬座VY周邊圖像
大犬座變星眾多。大犬座EZ是光譜等級WN4的沃爾夫–拉葉星，以3.766天周期在6.71至6.95視星等變動，亮度變化的確切原因不明，估計與自轉和恒星風有關。離地遠3800光年的紅超巨星大犬座VY無論尺寸、光度都在已知恒星名列前茅，半徑是太陽1420至2200倍，光度約30萬倍。該星起初擁有25至32倍太陽質量，目前已減至17±8倍。強烈的恒星風剝落星體物質，在周圍形成紅色反射星雲。大犬座W是人稱碳星的紅巨星和半規則變星，以160天周期在6.27至7.09視星等閃爍。該星溫度偏低，表面約2900開爾文，半徑達太陽234倍，估計距地球1444至1450光年。中子星RX J0720.4?3125半徑僅五公里，亮度僅26.6視星等。該星光譜和溫度多年來似乎發生神秘變化，具體情況不明，可能是星體吸收吸積盤等情況所致。
弧矢增六是天琴座β型變星和多恒星相食星系，以1.28天周期在4.32至4.37視星等范圍變化。其中包含四顆灼熱的O型恒星，合并質量達太陽80倍，光度50萬倍，但各獨立星體特征不詳。第五顆星體相距0.21光年，屬十等星，星系約有五百萬年歷史。距地球三千光年的弧矢增七同屬天琴座β型變星，還是以4.4天周期在5.3至4.8視星等閃耀的食雙星，由兩顆質量很大的熾熱藍星組成，其中主星是光譜等級O7.5Iab至O8Iab的藍超巨星，從星是光譜等級O9.7Ib的超巨星，溫度、演化程度、光度都略遜主星。兩星光度分別是太陽20萬倍和6.3萬倍，從星擁有19倍太陽質量，超過16倍太陽質量的主星。大犬座R包含的食雙星以1.13天周期在5.7至6.34視星等閃爍，還有第三顆星體圍繞食雙星旋轉，軌道周期93年。食雙星的軌道周期非常短暫，質量差別不大，形成罕見的大陵五型變星。
大犬座七個恒星系發現行星。3.91視星等的野雞星光譜等級K1III，距地球約64光年，是歷史悠久的橙巨星。該星質量和光度分別是太陽1.5與11倍，擁有2.6倍木星質量、公轉周期763天的行星。HD 47536也是擁有行星的衰老橙巨星，與數十億年后太陽轉變成巨星時的太陽系類似。光譜等級G8V的HD 45364離地107光年，尺寸和溫度都略低于太陽。2008年人類發現該星有兩顆行星，公轉周期分別是228和342天，3比2的軌道共振令該星系更加穩定。HD 47186也是有兩顆行星的類太陽恆星，離恒星比較近的HD 47186 b軌道周期僅四天，屬熱海王星；HD 47186 c的偏心軌道周期達3.7年，質量接近土星。距地球約183光年的HD 43197同樣是類太陽恒星，行星質量與木星差不多，以偏心軌道公轉。
大犬座Z成型“僅”30萬年，包含的兩顆主序前星分別是獵戶FU型變星與赫比格Ae/Be星，亮度偶爾會上升兩級，此前幾次觀測紀錄分別是1987、2000、2004、2008年。赫比格Ae/Be星質量更大，由大致呈球形的繭狀尖埃包裹，繭內徑20天文單位（30億公里），外徑50天文單位（75億公里）。星體光線從繭上的洞透出，洞眼在周長5到10度角范圍。大犬座Z由星云發展而成，星云殘留的大量物質將兩星包圍。兩星都在噴射高速物質流，其中赫比格Ae/Be星所噴遠比獵戶FU型變星長，達11.7光年。大犬座FS的紅外輻射表明星體外圍存在致密尖埃，但又類似吸收從星物質的主序星。估計上述星體是星際尖埃的重要來源。
銀河穿過大犬座，僅部分位置因宇宙塵埃云遮擋顯得模糊。星座東北角與弧矢七、大犬座、弧矢二之間的三角地帶比較明亮，使用雙筒望遠鏡可觀測大量恒星。大犬座疏散星團眾多，M41是其中僅有的梅西耶天體，合并視星等4.5，離地約2300光年。M41在天狼星以南四度，包含對比顯著的藍、黃、橙色星體，夜空覆蓋范圍與滿月差不多，實際直徑約25光年。M41光度最高的恒星已演化成巨星，最亮的6.3視星等，光譜等級K3。軍市增三也在M41范圍，離地670光年。卡羅琳·赫歇爾發現的NGC 2360人稱卡羅琳星團，位于天狼增四以西3.5度，合并視星等7.2，直徑15光年，距地球3700光年，已有約22億年歷史。NGC 2362是緊湊的小疏散星團，距地球5200光年，其中約60顆恒星以弧矢增六最亮。星團位于大犬座δ東北約三度，覆蓋范圍直徑約12光年，用雙筒望遠鏡可在弧矢增六周圍看到許多密集恒星。NGC 2362包含的恒星大多成型不久，星團非常“年輕”。6.5視星等的NGC 2354疏散星團在NGC 2362西南兩度，雙筒望遠鏡可見約15顆星體。NGC 2360東北約30分的NGC 2359又名雷神頭盔，是大犬座比較明亮的發射星雲，亮度與十等星接近，離地一萬光年。星云包括不穩定的沃爾夫–拉葉星HD 56925，故形成現有形狀。
離地1600萬光年的ESO 489-056是不規則矮星系
2003年，科學家把大犬座恒星密度極高的區域劃為大犬座高密度區，是距地球最近的衛星星系。星系組成尚無定論，有矮星系擾亂說、銀河系圓盤與旋臂種群變異說等。人們經過反復觀測僅發現十顆天琴座RR型變星，基本符合銀暈與旋臂種群變異說，不大可能是孤立的球狀矮星系。似是大犬座矮星系成分的NGC 2298球狀星團金屬含量極低，表明星團源于銀河系外，與銀暈無關。
NGC 2207和IC 2163距地球1.25億光年，是相互影響且直面相對的螺旋星系。兩星系在四千萬年前相隔最近，如今漸行漸遠，但規模不及的IC 2163終將融入NGC 2207。相互作用擾動大量氣體和塵埃，在兩星系大量形成恒星。1975年科學家在NGC 2207發現Ia類超新星SN 1975a，1999與2003年分別發現Ib類超新星SN 1999ec和SN 2003H，2013年發現二類超新星SN 2013ai。離地1600萬光年的ESO 489-056是不規則矮星系和低表面亮度星系，金屬量在已知矮星系居于末流。
*  星座深空攝影指南：大犬座
*  沃堡學院圖像數據庫（160余幅中世紀和近代大犬座圖像）
第二紀元(''Second Age'')，是英國作家約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的史詩式奇幻小說系列中的太陽紀第二時代。
第二紀元於由維拉及曼威使者伊昂威帶領的大軍將魔茍斯驅逐到空虛之境為開始。
第二紀元持續了3441年，結束於努曼諾爾帝國滅亡後，精靈及人類最後同盟聯合下使索倫倒臺之時。
這時代描述努曼諾爾帝國的歷史，索倫在中土大陸的崛起（包括九王墜落成戒靈）和有索倫和精靈之間關於魔戒的早期的戰爭。
沙漏是一種計時儀器，又有沙鐘、沙壺等別稱。沙漏通常由兩個連在一起的流沙池組合而成，而內裏則視乎計算的時間密封裝有一定的流沙。
形狀各有不同，最傳統及普遍的是漏斗形（大概和半個球體狀相似，但稍尖），球中央開一孔，連接另一流沙池，另一邊則由木板蓋著。其餘則五花八門，如三角形、四角形、五角形、柱形……不規則形皆有，而且兩個流沙池可有不同的外形。目前最常見的質料是玻璃。
粗沙、幼沙、細沙甚至小石子也可作流沙，只要能夠在兩流沙池內互相流動就可作流沙，流速快慢不拘。
安布羅喬洛倫采蒂的作品： ''Allegory of Good Government'', 1338年
沙漏最早被發現於中國、希臘、義大利等地，被使用於航海，澳洲國會使用沙漏作為會議議程計時之用。
計時儀器的發展：
* 日光鐘 → 水鐘、香印 → 沙鐘 → 機械鐘。
前三種是古代所用的，機械鐘現已廣泛被人們採用，成為人們生活中不可缺少的一份。
沙漏正是停在沙鐘這一階段。沙漏是由漏刻（水鐘）演變而成的。
漏刻同樣是一計時儀器。中國古代時，人們發現瓷器內的水會由裂縫中有規律地漏出來。於是便研製了漏刻出來，在一個留有小孔的漏壺內注入水（或水銀）後，水會一滴一滴地漏進另一容器 - 箭壺中。在箭壺蓋開一小洞，再插一箭桿，箭桿上刻上時間，再用一浮木把箭桿托起便能知道大體時間了。
後來，人們知道壺內水越多，流速越快，水越少，流速越慢，會影響計時的精確度，於是在壺上再加一漏壺，水一流走，馬上補充水份，計算時間得以準確。
據梁代《漏刻經》記載:“漏刻之作，蓋肇于軒轅之日，宣乎夏商之代”。這說明，早在公元前三、四千年的父系氏族公社時期，中華大地就已經出現了漏刻。
漏刻有一壞處，在氣候寒冷時壺內水份會變冷甚致結冰，以致流速極慢或不流，但用水銀又過於昂貴，因而改用沙代替水，並將之簡化，稱之為「沙漏」。
流沙由一個流沙池流到另一個流沙池，直至流光，因為內裏是密封的，所以流完的時間每次都會相同，流沙池上繪有刻度，從而得知時間。同樣可控制流沙量而獲得不同時間。每一邊流完後都可倒轉，再次使用。
* 有欣賞和商業價值，經包裝的沙漏款式新穎，常被用作裝飾品。
* 古人斐迪南·麥哲倫的航行中，他就在他的每一艘船上放置18個沙漏，用以計算時間及紀錄日誌。
* 五輪沙漏於1360年由詹希元研製成功。宋濂為此撰寫一篇《五輪沙漏銘》。
* 脫離了傳統天文儀器的輔助，變成一種機械性的時鐘，和現代時鐘運作原理接近。
* 流沙流出時帶動初輪，其他各級機械齒輪亦被初輪帶動族轉。最後帶動在水面上水平族轉的中輪，這中輪軸心有一指針，指針在一有刻線的圓盤上轉動，可顯示時間。
* 還設有兩木人站在五輪沙漏上，每過一段時間，便會自動擊鼓報時。
八段錦是中國傳統健身方法。
八段錦還可以指：
* 八段錦 (中醫)，中醫對兒童指紋的判斷方法之一
* 八段錦 (小說)，中國明代擬話本小說集
* 八段錦 (專輯)，竇唯的一張唱片
八段錦是一種在中國古代發明的健身方法，由八種肢體動作組成，內容包括肢體運動和氣息調理。八段錦有人認為是氣功的一種。也有演變成中國武術一種。
八段錦和五禽戲、太極拳等，都是中國民間廣為流傳的健身方法。1982年6月28日，中國衛生部、教育部和當時的國家體育委員會發出通知，把八段錦等中國傳統健身法作為在醫學類大學中推廣的“保健體育課”的內容之一。2003年，中國國家體育總局把重新編排后的八段錦等健身法作為“健身氣功”的內容向全國推廣。
“八段錦”這個名字，一般認為有兩層意思：1.表示這是一種集錦多種練習方法的功法；2.源自一種名為“八段錦”的織錦，表示練習時動作連綿。
傳說中八段錦是由岳飛創制的，也有傳說八段錦是由唐代的鐘離權創造的，但這些說法并不十分可信。在魏晉許遜的《靈劍子引導子午記》中，有關于八段錦形式鍛煉方法的記載。但最早出現“八段錦”名目的是宋代洪邁著《夷堅志》一書。在宋代的道教養身書也記載有相類似的健身方法，如曾慥輯的《道樞》等。所以大多數人認為八段錦是在宋朝創制的。
現在流傳的站式八段錦，一般是來源于清代梁世昌所編《易筋經圖說》的附錄《八段錦》。但作者不詳。
八段錦一般是由八種動作組成，每種動作稱為一“段”。每種動作都要反復多次，并配合氣息調理（如舌抵上顎、意守丹田）。八段錦的動作一般比較舒緩，適合各年齡段的人鍛煉。
在姿勢上分為站式和坐式兩種，站式要求雙腳微分與肩同寬，坐式要求盤膝正坐，具體動作各不相同。站式和坐式都分別由8句話總結動作要領。
據稱是清光緒年間整理改編的：
#雙手托天理三焦
#左右開弓似射雕
#調理脾胃須單舉
#五勞七傷向后瞧
#搖頭擺尾去心火
#兩手攀足固腎腰
#攢拳怒目增氣力
#背后七顛百病消
坐式動作要領如下，具體的詞句可能各有不同。
Image:1-brokajxo.jpg|雙手托天理三焦
Image:2-brokajxo.jpg|左右開弓似射鵰
Image:3-brokajxo.jpg|調理脾胃須單舉
Image:4-brokajxo.jpg|五勞七傷向後瞧
Image:5-brokajxo.jpg|搖頭擺尾去心火
Image:6-brokajxo.jpg|兩手攀足固腎腰
Image:7-brokajxo.jpg|攢拳怒目增氣力
Image:8-brokajxo.jpg|背後七顛百病消
風格上一般分為南派和北派，南派以柔為主又稱為“文八段”，北派以剛為主又稱為“武八段”。南派與北派在技巧上也有不同，北派更加復雜一些。也有稱坐式為“文八段”或“內八段”，站式為“武八段”或“外八段”的。
據說八段錦在少林寺發展成了“易筋經十二段錦”。在民間流傳的八段錦名目繁多，有“岳飛八段錦”、“自摩八段錦”等。
傳統中醫學認為八段錦等鍛煉方法屬于導引法，通過練習可以達到調理脾胃、運動血脈的作用，甚至會達到延年益壽的效果。
《八段錦》，是明代的一本擬話本小說集。署名為醒世居士。全書由8個不同的故事組成，主題為勸誡人們拋棄惡習，如色欲、賭博、嗜酒等。但由于描寫內容的問題，曾在清代道光、同治等朝被查禁過多次。
現存清代的醉月樓刊本，藏于北京大學圖書館。
八段錦，又稱八片錦，是中醫對8種兒童指紋類型的合稱，現在已較少使用。《四診抉微》中載明有魚刺形，垂針形，小字形，乙字形、環形、珠形，亂紋形，蟲蚊形八種。
《八段錦》是中國音樂人竇唯的一張唱片，出版于2004年。這是一張精選集，曲目分別選自1995年到2004年間創作的9首作品。
# 安早光陽
# 十一慶1995
# 六一兒1995
# 五一游1995
# 八一隊正步1995
# 照燈語錄
# 陽光早安
詞：毛毛
女聲：申芳芳
編曲：竇唯
MIDI：張亞東(3.4.5.6)
程池：(1.2)
后期制作：劉一寧
設計：竇唯 武權
金鐘獎（英語譯名：，縮寫為）是臺灣傳播媒體產業的獎勵活動之一，與金馬獎、金曲獎並列為臺灣三大娛樂獎，合稱為「三金」。首屆創始於1965年，第1屆至第46屆由行政院新聞局主辦，第47屆之後由文化部影視及流行音樂產業局接續主辦。其設立之初，是以獎勵無線電廣播事業為主，設置新聞節目、音樂節目、廣告節目等獎項；1971年始將電視節目納入獎勵範圍，2017年開放臺灣影音平臺的網路劇納入，2021年再將臺灣影音平臺的部分節目納入，自此金鐘獎正式以無線電廣播、電視及影音平臺為獎勵對象。每年一年一度的金鐘獎原分為「廣播金鐘獎」與「電視金鐘獎」，至2022年再將電視金鐘獎分為「電視金鐘獎節目類」與「電視金鐘獎戲劇類」，此三項分開頒獎。由於具有官方背景的獎勵性質，使其成為臺灣電視廣播網路節目演藝人員的最高榮譽獎項。
金鐘獎以編鐘為標誌，官方釋義：「編鐘為中華古代教化之禮器，古人作樂，鐘居其首，編鐘率為十六，與石磬相依，以諧其韻，應禮而成教化。以之鼓勵，亦金鐘王振，教俗化民之意耳。」意即希望通過金聲玉振，來教化大眾，開拓視野、提振心靈，也隱喻廣播電視事業對於國家社會之深遠影響、以及從業人員所肩負的重責大任。 金鐘獎在臺灣傳播媒體界是一年一度的盛事，創始於1965年，設獎之初是以廣播為主。
* 1965年，金鐘獎設頒獎新聞節目、音樂節目、廣告節目等獎項。
* 1966年，增設個人技術獎。
* 1970年，金鐘獎將電視納入獎勵範圍，自此金鐘獎正式以廣播及電視為獎勵對象。
* 1965年，行政院新聞局首次舉辦金鐘獎。
* 1967年，教育部文化局成立。
* 1968年，金鐘獎由教育部文化局接辦。
* 1973年，教育部文化局裁撤。
* 1975年，金鐘獎恢復由行政院新聞局辦理。
* 1980年，新聞局提出金鐘獎“國際化、專業化、藝術化”三大目標，樹立金鐘獎崇高的地位，並邀請國際知名廣播電視界人士參加，擴大活動的參與對象。
* 1981年起，金鐘獎頒獎典禮舉行方式更趨向豐富活潑化，但凡各獎項得獎者當場揭曉，同時美化舞臺設計，穿插表演節目；並由各廣播電視電臺實況轉播頒獎典禮，使典禮可看性大為提高。
* 1982年，新聞局明定該屆金鐘獎頒獎典禮的主題為“敲響金鐘，活潑人生”，引進外國電視節目觀摩活動，邀請東南亞國家電視臺提供優良電視節目，參加觀摩，并增設“學術理論”及“工程技術”兩項大獎。
* 1984年，金鐘獎首創在頒獎典禮前舉辦“金鐘禮讚”酒會，邀請金鐘獎入圍者、入圍者家屬及社會相關人士參加，強調“入圍即得獎”的精神，在無形中擴大了表揚的範圍，也增添了金鐘獎盛會的喜氣。
* 1993年起，金鐘獎廣播與電視分開頒獎，廣播與電視頒獎典禮分別改為隔年舉辦（例：1993年，先舉辦電視金鐘獎，1994年，舉辦廣播金鐘獎，依此類推）；同年（第28屆金鐘獎）首次在頒獎典禮舉行前增加星光大道，由轉播的臺灣電視公司設計。
* 1995年至1999年，金鐘獎擴大民間參與，邀請中華民國廣播電視事業協會、中華民國電視學會、廣播電視事業發展基金及主辦電視臺合辦，為民辦金鐘獎奠下良好的基礎。
* 2000年，新聞局正式將金鐘獎交由廣電基金接辦，至2008年9月30日，廣電基金宣布解散為止。同時自2000年起，電視與廣播頒獎典禮雙雙恢復為每年舉辦，但電視與廣播並沒有再合併頒獎，而是各自舉辦頒獎典禮。
* 2007年至2008年，新聞局以「同學會」概念舉辦年度金鐘獎頒獎典禮，邀集老中青三代齊聚一堂共襄盛舉，兼具廣播、電視從業人員同樂與傳承雙重意義。
* 2010年，新聞局舉辦第45屆金鐘獎，以「夢想金鐘·99傳送」為頒獎典禮主軸，透過金鐘獎頒獎典禮鼓勵幕前與幕後廣播電視從業人員追求夢想與榮耀。以民國99年舉辦之金鐘獎為99（久久）印記，得獎者因夢想而努力，因努力而獲得榮耀久久傳頌之意涵。
* 2011年，新聞局舉辦第46屆金鐘獎，以「數位金鐘·匯流100」為頒獎典禮主軸，首次使用HD全程轉播金鐘獎，開發APP程式，運用手機、平版電腦等數位裝置，藉由此次電信、網路合廣播電視的互相融合，實踐數位金鐘匯流100。同時，適逢廣播開臺84年與電視開播50年，回顧與展望廣播與電視發展的奮鬥點滴，也帶給人們如魔法般的幸福時光。
* 2012年，文化部成立，首度由影視及流行音樂產業局舉辦第47屆金鐘獎，同時也因電視數位元年的啟動而別具意義，廣電從業人員一年的努力，在金鐘盛會鐘，獲得表彰肯定，也成為所有媒體人奮力打拼，促進臺灣廣播電視事業源源不絕的成長動力。
對象如電視事業及其從業人員、經營電視節目製作業、廣播電視節目發行業、廣播電視廣告業之廣播電視節目供應事業（以下簡稱節目供應事業）及其從業人員、對電視產業有特殊貢獻或成就之團體或個人。（電視事業，指無線電視事業及衛星廣播電視事業），第52屆起開放在中華民國合法設立或登記之網路影音平臺的網路戲劇可報名參賽（目前僅限「戲劇節目」與「迷你劇集」類獎項），第56屆起開放在中華民國合法設立或登記之網路影音平臺的網路節目可報名參賽（目前僅限「綜藝節目」與「益智及實境節目」類獎項，但公開傳輸必須達8集、上述影音平臺不包括只在Facebook及YouTube傳輸的節目）。
各獎項報名資格如
#節目獎、個人獎、行銷廣告獎及創新技術獎：由電視事業、節目供應事業報名。
#特別獎：由電視事業、節目供應事業、相關公協會及有關機關團體推薦報名。
*進口自外國的電視節目不得參賽
*以新聞報導、新聞專題、新聞時事議題為主要內容之新聞類型節目或轉播之節目不得參賽
* 迷你劇集／電視電影男主角獎
* 迷你劇集／電視電影女主角獎
* 迷你劇集／電視電影男配角獎
* 迷你劇集／電視電影女配角獎
* 迷你劇集／電視電影最具潛力新人獎
* 自然科學及人文紀實節目主持人獎
承辦／轉播單位
1965年7月10日
嚴家淦（行政院長）
臺北市中山堂
1966年3月26日
沈劍虹（行政院新聞局局長）
1967年3月26日
1968年3月26日
王洪鈞（文化局長）
1969年3月26日
閻振興（教育部長）
臺中市教師會館
鍾皎光（教育部長）
臺北市統一飯店
張書文（教育部次長）
臺北市國賓飯店
蔣彥士（教育部長）
臺北市國軍文藝活動中心
1974年3月26日
錢復（行政院新聞局局長）
1976年3月26日
1977年3月26日
丁懋時（行政院新聞局局長）
1978年3月26日
1980年3月26日
張小燕、銀霞、張琍敏陶大偉、包國良、李寶淦
臺北市國父紀念館
1981年5月16日
李季準、鄧麗君
1983年3月26日
張帝、鄧麗君
1984年3月18日
田文仲、張小燕
1985年3月24日
趙樹海、周喜蘭
1986年3月22日
陳明峰、張小燕
田文仲、葉樹姍
臺北市社會教育館
趙樹海、方笛
臺北市國家戲劇院
寇紹恩、張小燕
1990年4月14日
李雅媛、袁光麟巴戈、方芳
1991年4月27日
陳乃輝、沈春華
李傳偉、陳美瑜
田文仲、方芳芳
陳凱倫、葛大衛秦晴、王海波
侯麗芳、陳京
方念華、沈孟生
陳凱倫、曲艾玲趙薇、大衛王
澎恰恰、曾慶瑜
張菲、林志玲
臺北縣政府多功能集會堂
陶晶瑩、天心
蔡康永、侯佩岑
吳宗憲、侯佩岑、天心
徐乃麟、陳亞蘭梁赫群、白歆惠
曾國城、方芳芳
曾國城、謝怡芬
胡瓜、歐漢聲、安心亞
曾國城、任家萱
吳宗憲、浩角翔起
黃子佼、任家萱
黃子佼、侯佩岑
白家綺、Gino、曾莞婷、陳冠霖黃路梓茵、盧廣仲曾國城、炎亞綸
2022年10月21日2022年10月22日
秦夢眾、傑夫蔣雅淇、翁凱莉
聶雲、蠟筆小嵐、利亞
臺北市環亞飯店
洪宗適、胖胖、陳伶俐
李季準、徐薇、蔡燦得
侯昌明、吳淡如
董至成、邰智源、寇乃馨
黃子佼、黃秀娟
嘉義縣表演藝術中心
蘇逸洪、吳淡如
蘇逸洪、黃秀娟
聶雲、楊千霈
王文華、黎明柔
唐從聖、曾寶儀
聶雲、朱芯儀
唐從聖、楊千霈
路嘉怡、區耕祥
聶雲、黃秀娟
2016年10月1日
侯昌明、林書煒
洪宗適（阿國）、于美人
2018年9月29日
侯昌明、楊月娥
侯昌明、李千那
吳瑪麗、陳子見
2021年9月25日
吳瑪麗、劉傑中
獲獎最多的得獎者
第18、19、21、22、37、39屆最佳兒童(少年)節目主持人第19、20屆最佳綜藝節目主持人第26、31、34屆最佳(電視)新聞節目主持人第32屆最佳教育文化節目主持人第43屆最佳綜合節目主持人
獲獎最多的男演員
張晨光常楓張復建
6次提名4次提名2次提名
入圍最多的男演員
入圍最多但從未獲獎的男演員
獲獎時間相隔最長的男演員
分別為第27屆、第39屆
獲獎時間相隔最短的男演員
分別為第19屆、第21屆
得獎時最年輕的男演員
第45屆時首次獲獎《情義月光》
得獎時最年長的男演員
第32屆時首次獲獎《夢土》
非臺灣籍演員獲獎
第49屆《親愛的，我愛上別人了》
同時得新人獎和男主角獎
第53屆《植劇場－花甲男孩轉大人》
獲獎最多的女演員
歸亞蕾柯淑勤林依晨柯佳嬿鍾欣凌
5次提名5次提名2次提名2次提名2次提名
入圍最多的女演員
入圍最多但從未獲獎的女演員
獲獎時間相隔最長的女演員
分別為第38屆、第52屆
獲獎時間相隔最短的女演員
林依晨柯佳嬿
分別為第43屆、第47屆分別為第51屆、第55屆
獲獎時最年輕的女演員
第25屆時首次獲獎
獲獎時最年長的女演員
第32屆時第二次獲獎
蕭芳芳劉雪華
第16屆《秋水長天》第27屆《床邊愛情故事－風裡的愛》
張晨光張少懷蔡振南
第35屆時首次獲獎《誰在橋上寫字》
第42屆時首次獲獎《魯冰花》
第34屆時首次獲獎《天公疼好人》
第42屆時首次獲獎《還好，我們都還在這裡》
第49屆時首次獲獎《只想比你多活一天》
第56屆時首次獲獎《做工的人》
5次提名2次提名
第52屆時首次獲獎
第43屆時首次獲獎
第42屆《娘惹滋味》
第42屆時首次獲獎《十歲笛娜的願望》
第36屆時首次獲獎《逆女》
程秀瑛林嘉俐周姮吟丁寧
第47屆時首次獲獎《爸爸加油》
第44屆時首次獲獎《早秋的散步》
大久保麻梨子陳秋貞
日本籍越南籍
第48屆《公視人生劇展-愛情替聲》 第50屆《公視人生劇展-浪子單飛》
獲獎最多的綜藝節目主持人
入圍最多的綜藝節目主持人
入圍最多但從未獲獎的主持人
得獎時最年輕的主持人
得獎時最年長的主持人
獲獎最多的主持人
吳宗憲林柏昇曾國城
入圍4次入圍4次入圍5次
入圍最多的主持人
入圍時最年輕的主持人
無一獲獎(2019年第54屆金鐘獎)
入圍時最年長的主持人
無一獲獎(2017年第52屆金鐘獎)
1次獲獎(2020年第55屆金鐘獎)
1次獲獎(1991年第26屆金鐘獎)
首位非臺灣籍獲獎主持人
第47屆行腳節目主持人
*  文化部影視及流行音樂產業局-廣播電視
胃是人類和其他脊椎動物消化系統的一部分，是貯藏和消化食物的器官，上接食道，下接十二指腸。位置大約位于人體肋骨以下的左上腹。主要是將大塊食物研磨成小塊，將食物中的大分子降解成較小分子，以便進一步吸收。
魚類、有尾兩棲類和蛇類，因身體細長，胃呈紡錘形；哺乳類動物因身體粗短，胃則呈袋狀彎曲，橫臥于腹腔內。魚類、兩棲類、爬行類和鳥類的腺胃黏膜中，分泌鹽酸、胃蛋白酶原的細胞是同一種細胞（泌酸酶細胞）。哺乳動物的某些種屬中，如食蝗小鼠、河貍和海牛等，其胃小彎近賁門處還有袋狀或結節狀的胃腺。
哺乳類：胃壁一般由黏膜層（內層），漿膜層（外層），平滑肌組成的肌層（中間）構成。大部分胃黏膜都有胃腺，也有不含胃腺，如鼠類的胃分前后兩部，前胃不含胃腺，腺胃含胃腺。反芻類僅皺胃有胃腺。不含胃腺的胃黏膜由複層鱗狀上皮覆蓋，含胃腺的黏膜由單層柱狀上皮覆蓋。胃腺有3類（賁門腺、幽門腺、泌酸腺）。泌酸腺存在于胃體、胃底的黏膜內，系直管腺，大約3～7個腺體的管腔排放到胃黏膜表面的一個小陷窩內，每平方毫米的黏膜有90～100個小陷窩。
靈長類、大多數食肉類、許多食蟲目動物中，胃往往是單腔器官，前端與食管連接（賁門），后端與小腸連接（幽門）。
反芻類(牛、山羊、綿羊）胃分四室，瘤胃、網胃、瓣胃、皺胃。鳥類食管在鎖骨水平膨大成嗉囊。嗉囊壁薄，內表面由複層鱗狀上皮覆蓋，囊內存在由食管、唾液腺分泌的消化酶，嗉囊有類似胃的功能，貯存食物、對食物進行初步消化。鳥胃前為腺胃，能分泌消化液；后為肌胃（砂囊），可借助吞食的砂粒來研碎食物。有些動物沒有胃，如鴨嘴獸，針鼴、無胃魚等，其食管直接與小腸相連。脊索動物（如文昌魚、圓口類），也沒有真正的胃。
人體胃部實際解剖照
儲存：咀嚼、吞咽食物時，反射通過迷走神經引起胃體、胃底肌肉舒張、容受性舒張，食物涌入胃內。食物有充分時間在胃內消化，緩慢地進入小腸。
消化：胃壁的平滑肌微弱的持續性收縮（緊張性收縮），使胃腔具有一定壓力，有助于胃液摻入食物、推動食糜向小腸移行。胃體向幽門方向進行的胃壁肌肉節律性收縮、舒張活動（蠕動）。在胃大彎的近胃底中部可能存在蠕動的起搏點。蠕動使食物和胃液充分混合，攪拌磨碎食物，經幽門推送食糜入小腸。
排空：食物入胃后，胃內壓逐漸升高，把食糜間斷的推進幽門。酸性食糜進入幽門后刺激腸黏膜，通過神經、體液途徑抑制胃運動，排放中止。當酸性食糜被十二指腸內堿性液體中和后，抑制胃運動的作用解除。排空過程中，幽門括約肌限制每次排出食物的量，防止小腸內容物逆流入胃。一般水只需10分鐘就從人胃排空，糖類食物需2小時以上，蛋白質排空較慢，脂肪更慢，混合性食物需4～5小時。
化學消化：主細胞分泌的胃蛋白酶原在胃酸、已激活的胃蛋白酶的作用下，轉變成有活性的胃蛋白酶。胃蛋白酶起作用的最適酸度為pH=2，在pH=5的環境中失活。它能水解蛋白質中的酪氨酸、苯丙氨酸，或谷氨酸、天門冬氨酸的羧基所組成的肽鏈，使蛋白質分解成較小的肽。幼年反芻動物（如小牛和小山羊）的胃液中，還含有凝乳酶，有強烈的凝固乳汁作用，使乳汁易受蛋白酶的分解。
由壁細胞分泌的鹽酸能激活胃蛋白酶原、提供適宜的酸性環境；殺死隨食物進入胃內的微生物；鹽酸進入小腸后還可促進胰液、腸液、膽汁的分泌。
由胃黏膜的表面上皮細胞、胃腺的黏液細胞及賁門腺、幽門腺所分泌的黏液中含有多種大分子物質，如蛋白質、糖蛋白、黏多糖等，其中糖蛋白是黏液中的主要組分。黏液分泌后構成屏障，有中和胃酸、抵抗胃蛋白酶消化胃壁的作用。
在正常胃組織、胃液中，還存在著一種由壁細胞分泌的與維生素B12吸收有關的物質（內因子）。內因子與維生素B12結合，保護維生素B12在腸腔內不容易被破壞，還能吸附在回腸壁的受體上，有利于回腸上皮細胞對維生素B12的吸收。缺乏內因子，會產生惡性貧血。
一般胃對於蛋白質不會吸收，對於其他例如醣類或脂類也不進行吸收作用，但會吸收少量的酒精和藥劑。
空腹情況下，僅幽門部黏膜分泌少量胃液；進食后5～10分鐘，胃液分泌明顯增多。至少有3種物質共同調節（胃黏膜局部釋放的組胺，胃竇G細胞釋放的胃泌素，迷走神經末梢釋放的乙酰膽堿）。組胺能加強胃泌素、乙酰膽堿的作用，組胺-胃泌素或組胺-乙酰膽堿聯合作用，大于兩個刺激物單獨作用之和。
*頭期：食物刺激口腔、咽和食管的感受器后，沖動通過舌神經、舌咽神經的傳入纖維到達與消化有關的中樞（下丘腦、延髓），再經迷走神經中的副交感神經纖維直接使胃腺分泌胃液，或通過胃竇的G細胞釋放胃泌素，后者通過血流刺激胃腺分泌胃液。在此非條件反射基礎上，食物的外形、氣味、顏色等，同食物刺激相結合，還可建立胃液分泌的條件反射。
*胃期：機械性擴張胃竇，引起胃泌素釋放，反射地引起泌酸細胞分泌胃酸；機械性擴張胃的泌酸腺區，也可反射地引起胃泌素釋放；蛋白質的不完全消化產物可化學性地刺激胃竇黏膜，較強地引起胃泌素釋放。胃泌素通過血液循環刺激胃腺，使分泌胃酸、胃蛋白酶原。食物刺激還能引起胃黏膜釋放前列腺素導致胃黏膜分泌黏液、碳酸根離子。
*腸期：食糜進入小腸后，還能繼續刺激胃液分泌，這可能是通過小腸黏膜釋放胃泌素或其他胃腸激素引起的。腸期的分泌量少。
*抑制：在消化期，抑制胃液分泌的重要物質為鹽酸、脂肪和糖。當鹽酸分泌達一定的臨界濃度時（在幽門部臨界濃度的pH值為1.2～1.5，賁門為2.5）能抑制胃液分泌。胃內鹽酸通過釋放生長抑素抑制胃酸分泌，小腸內的鹽酸，通過釋放促胰液素、抑胃肽(GIP)等胃腸激素，抑制胃液分泌。進入小腸的脂肪可刺激抑胃肽、神經降壓素釋放，抑制胃液分泌。
莆仙戲（莆仙語：），又名“興化戲”，是福建戲曲劇種之一，被譽為宋元南戲的“活化石” 。源于唐，成于宋，盛于明清。流行于古稱興化的莆田、仙游二縣及閩中、閩南的興化語地區。，它是在古代“百戲”的基礎上發展形成的。
表演動作受雜劇和民間傀儡戲影響。行當腳色承襲南戲規制，有生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、丑等七個角色，俗稱“七子班”。
音樂曲牌有一千多個。唱腔迄今仍保留不少宋元南戲音樂遺響。莆仙戲的聲腔主要是“興化腔”，它綜合溶化莆仙民間歌謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞而形成，用興化語演唱。
傳統劇目有五千多個，其中保留宋元南戲原貌或故事情節基本類似的劇目有八十多個。莆仙戲比較著名的劇目有《琴挑》、《團圓之后》、《春草闖堂》、《狀元與乞丐》等。
莆仙戲的著名劇作家有陳仁鑒、柯如寬、江幼宋等。
五臟六腑的生剋關係。
六府，又作六腑，中醫術語，代表人身中的六個器官：大腸、小腸、胃、膀胱、三焦、膽，與五臟相應。
六府的起源很早，在《呂氏春秋》中就有提到。府的意思，是宮府，居室。因為它們流轉受納，所以稱之為府。一個說法，以大腸、小腸、胃、膀胱、三焦、膽為六府，這個說法被《黃帝內經》採納。另一個說法，則是以喉咽，取代三焦。
六府與五藏相對，五藏為陰，六府為陽；五藏為五行，六府為六情，即喜、怒、好、惡、哀、樂。
後人因其有身體的意思，幫它加上肉（月）字邊，成為六腑。
其功能主要與消化、排洩有關。
腦、髓、骨、脈、膽、子宮（女子胞），統稱為「奇恆之腑」，由於它們功能似臟非臟，似腑非腑，形同於腑，其功能又似臟，故取此一統稱。
六腑對應經絡中的陽經，如足陽明胃經、手少陽三焦經等。
越城區是中國浙江省紹興市下轄的一個市轄區。
2013年10月，原紹興縣的孫端鎮、陶堰鎮、富盛鎮劃歸越城區管轄。
越城區區域面積498平方千米，人口74.46萬，相繼有部分區域委托紹興高新技術產業開發區、袍江經濟技術開發區、鏡湖新區等市級開發區代管，至2013年底，實際管轄面積166.92平方公裡，2013年末總人口為40.79萬。
越城區是紹興市的政治、文化中心，但經濟主要集中在外圍柯橋區。越城區內有全國重點保護文物22處。越城區經濟主要以工業為主，占經濟總值的47%，商業占22%。
雙殺，是在棒球比賽中，於一個打席內，經由一系列連貫防守動作而造成兩名進攻球員同時出局的情況。
最典型的雙殺可以是有跑者在一壘，打者擊出內野滾地球，防守球員接到球後，或自行踩二壘，或將球傳往二壘封殺由一壘往二壘的跑者後，再將球傳往一壘刺殺打者。這種情形打者要記一支雙殺打。此外，也有由一壘手接球後自踩壘包，再將球傳往二壘，由二壘守備球員將一壘往二壘的跑者觸殺出局（因此時強迫進壘狀態解除，故必須採用觸殺），一般稱為“逆雙殺”(逆雙殺在規則上也記為雙殺打)。一旦出現雙殺打，即使三壘跑者回本壘得分算，仍不記打者打點。
在紀錄上，6-4-3為游擊傳二壘再傳一壘的雙殺打(三壘傳二壘再傳一壘記為5-4-3)，4-6-3為二壘傳游擊再傳一壘的雙殺打，1-6-3為投手傳游擊再傳一壘的雙殺打，3-6-3為一壘傳游擊再回傳一壘的雙殺打(如果是傳給補位一壘的投手則記為3-6-1)，1-2-3為滿壘時投手傳本壘再傳一壘的雙殺打。而逆雙殺多半記為3A-4T(二壘手接球場合，如果是游擊手進二壘接球則記為3A-6T)。
第二類雙殺是當外野手接到高飛球或是內野手接到平飛球，同時跑者離壘過遠，防守球員將球傳回該壘包，將跑者封殺出局，加上打者出局，成為雙殺。這種情形也稱作雙殺守備，而不計為雙殺打。此外，當二壘、三壘跑者試圖利用隊友的外野高飛球進壘時，外野手將球傳往跑者欲進佔的壘包將跑者封殺，也被視為雙殺守備，但不計雙殺打。
第三種雙殺是捕手直接接到打者被三振的第三好球，馬上把球傳給壘上隊友，觸殺企圖盜壘的跑者。
也有些較奸詐的球員，知道在一個活球中有可能被策動雙殺，而不惜去硬把球化為一個出局數。例如一壘有人一出局，打者將球擊至一二壘偏二壘方向的滾地球，二壘手早就就位準備接球，而此時一壘跑者就故意踢球的改變其滾動路經，或者撞上二壘手，造成妨礙守備，跑者雖然出局，打者卻上一壘。也有在處理這種情況的滾地球時，已經封殺跑者，跑者就故意滑向一個判斷的位置，然後有機會鏟到守備員的腳而令其失誤的例子。然而後者如果裁判主觀認定跑者並不是往二壘方向滑壘而是刻意滑向二壘手(或游擊手)時，裁判得主觀認定正常守備為雙殺打而給予雙殺打的判決。
和雙殺類似，「三殺」是在一個打席內造成三名進攻球員同時出局。三殺守備大多是因為平飛球被接殺之後，壘上2名跑者回壘不及相繼被封殺。而三壘強勁滾地球三壘手先踩三壘壘包封殺二壘往三壘的跑者，再傳二壘封殺一壘往二壘的跑者，再傳一壘刺殺打者的「三殺打」則相當罕見。
三殺（Triple play）也稱為三殺打或三殺守備，為棒球名詞，原則上就是雙殺的延伸，主要是在棒球比賽中，一二壘有人、一三壘有人、二三壘有人或滿壘且無人出局的狀態下，防守方以連續的守備動作使攻方三名球員出局的行為。三殺可以進行多種方式進行，其中大部分是第一個和第二個壘包有人，將球打到游擊手或三壘手，被迫前往三壘而出局，球又被傳到二壘形成第二人出局，然後再刺殺前進一壘的跑者。
而三殺守備則是說，壘包上一二壘皆有人時，當打者打出平飛球，通常是被二壘手或游擊手給接殺出局，然後二壘手或游擊手在二壘往三壘推進的跑者來不及回壘時將其觸殺，然後再傳往一壘，一壘手接到球後則在對方一壘往二壘跑者回壘不及時將其觸殺出局；或者是二壘手直接在完成飛球接殺並觸殺回壘不及的二壘往三壘推進的跑者後，再將一壘往二壘推進的跑者直接觸殺，也仍構成三殺守備。
在棒球比賽中，不論是三殺守備，還是三殺打，皆為非常罕見。
* One of six lists (2000-19) of all MLB triple plays on Retrosheet, with links to the other five
* List of all MLB triple plays at Baseball Almanac
埃米莉·伊麗莎白·狄更生（，又譯艾彌莉?狄瑾蓀或-{zh-hant:艾米莉·狄金森;zh-hans:埃米莉·狄更生;}-，），美國詩人。詩風凝煉，比喻尖新，常置格律以至語法於不顧。生前只發表過10首詩，默默無聞，死後近70年開始得到文學界的認真關注，被現代派詩人追認為先驅。與同時代的惠特曼，一同被奉為美國最偉大詩人，後世對她的詩藝、戀愛生活、性取向多有揣測。
狄更生出生于馬薩諸塞州安默斯特頗具影響力的一個顯赫家族，性格內向，不愛露面。年輕時，她曾在安默斯特學院學習了七年，此后，又在曼荷蓮女子神學院度過了一段短暫的時光，最終返回到位于安默斯特的家中。當地人認為她似乎格格不入。大家都知道她偏愛白色衣著，不愿見客，晚年時甚至不愿邁出自己房間一步。因此她與大多數朋友的友情都靠通信維系。
作為一位高產卻孤僻的詩人，狄更生的1800多首詩歌作品僅有十幾首在她在世時得到出版。這些在她生前出版的作品常常會被出版商大肆修改，以符合當時傳統的詩歌規則。在狄更生所處的時代里，她的詩歌是獨特的。她的詩歌包含短句，略去標題，韻腳不齊，并且還有反常規的大寫字母和標點符號。她的許多詩歌探討死亡和永生，這兩個主題也反復出現在她寄給朋友的信裡。
盡管大多數狄更生的朋友可能都意識到她的寫作異于常人，但是直到1886年她去世這年，她的妹妹拉維尼亞發現了她藏匿的作品，狄更生大量的作品才為人所知。她的第一本詩歌作品集在1890年由私人好友托馬斯·溫特沃斯·希金森和梅布爾·托特出版，他們二人都對作品內容進行了重大修改。直至1955年，學者托馬斯·H·約翰遜出版了《埃米莉·狄更生詩集》，這是狄更生作品首度完整出版，幾乎沒有任何修改。儘管19世紀末至20世紀初有些對其文學實力的不認同與懷疑，狄更生如今幾乎被廣泛認定是美國最重要的詩人之一。
1830年12月10日，埃米莉·伊麗莎白·狄更生出生在位于麻薩諸塞州西部的安默斯特的農莊中，一個聲望很高但并不富裕的家庭。兩百年前，在清教徒大遷移中，狄更生家族就來到日后使他們興旺發達的新大陸。
埃米莉·狄更生的曾祖父為安默斯特學院的創辦人之一。祖父塞繆爾狄更生幾乎憑借一己之力創辦了安默斯特學院。在1813年，他建造了自己的宅第，位于市中心主干道的大宅第，這也成為狄更生家族在那個世紀最好階段的象征。塞繆爾狄更生的大兒子，埃米莉的父親愛德華為有名望的律師，擔任安默斯特學院的司庫接近40年，也曾供職麻州普通法院，以及擔任許多屆麻州參議院、美國眾議院議員，并且代表漢普郡區出席了美國代表議會。
1828年5月6日，愛德華迎娶了來自蒙森的埃米莉諾克羅斯。他們有3個孩子：
*威廉·奧斯丁（1829-1895）
*文妮·諾克羅斯（1833-1899）。
埃米莉有一兄一妹，年輕時跟兄長奧斯汀的感情尤篤，二人都特立獨行，愛好文學，奧斯汀後來繼承父業，當上律師。
這是一張埃米莉·狄更生年輕時的畫像，當時她九歲。這幅肖像畫出自一張對孩童時的埃米莉、奧斯丁和拉維尼亞的特寫。
狄更生從小接受良好教育。據大家所說，年輕的埃米莉是一個行為端莊的女孩。在她兩歲去蒙森走親戚時，埃米莉的舅母對艾米莉的評價是非常滿意的，她是一個很乖的小孩，一點也不亂動。埃米莉的舅母也指出這個女孩對音樂的喜愛，尤其在鋼琴方面極具天賦，她將此稱之為“駝鹿般的”（the moosic）。
狄更生在位于普萊森特街（Pleasant Street）的一座兩層小樓里讀完了小學。她接受的教育“對于一個維多利亞女孩來說過分的傳統”。他的父親希望他的孩子們能接受好的教育，即使是在出差的時候，也關注他們的學習進展。在埃米莉七歲時，他的父親寫信回家提醒他們兄弟姐妹“繼續讀書、學習，當我回家時，告訴我，你們都學了哪些新知識”。埃米莉一直以一種溫和的手法描繪他的父親，而從她的信件里可以看出她的母親是冷漠的。在一封給知己的信中，埃米莉寫到“在孩提時代，當發生事情時，我經常跑回家找奧斯丁。盡管他是一個不稱職的‘母親’，但是我喜歡他勝過任何一個。”
1840年9月7日，狄更生和她的妹妹拉維尼亞一起進入安默斯特學院讀書，這所學院僅在兩年前才開始招收女性學生，在此之前只招收男性學生。大約在同一時間，她父親在被愉快街道購買了一座房子。艾米莉的哥哥奧斯丁后來描述他們大的新家如同公寓，當他們的父母不在時，他和艾米莉就是這兒的君主和夫人。從房子中可以看到安默斯特公墓，當地的一位行政長官認為這兒既沒有樹木又讓人毛骨悚然。
他們把我禁錮在散文中 –
仿佛當我是少女時
被放入壁櫥中 –
因為，因為他們喜歡我“平靜” –
平靜！那他們豈不要窺視 –
看見我的思緒 – 回環繚繞 –
真聰明，他們也許早已禁錮小鳥 –
因為它會逃離 – 那鎖著的牢籠 –
埃米莉·狄更生，約1862年
狄更生年輕時曾隨家人到費城、華盛頓等地探親，17歲進入女子大學。她在學院求學七年，課程包括英語和古典文學、拉丁語、植物學、地質學、歷史、“精神哲學”及算術。有幾個學期她因病輟學：其中最長的時間段是從1845年到1846年，那段時間里她總共才上了11周的課。
2000年發現的一張照片，據說埃米莉為人所知僅有兩張照片的其中之一。購買者在eBay購得，據推測攝於1848─53年。假如照片為真，就可看到狄更生健康時的樣子。（ 詳情）
狄更生從很小的時候起就受到來自死亡“不斷加深的威脅”，特別是那些與她最親近的人之死。當她表姐妹兼密友索菲婭·霍蘭德（Sophia Holland）患斑疹傷寒癥并最終死于1844年四月時，埃米莉崩潰了。兩年后，當她回憶起密友之死，埃米莉寫到“似乎當時我也應該隨她而去，因為我不能照顧她，甚至就這么看著她。”隨后她患了憂郁癥，她父母只將她送回波士頓的家中療養。當埃米莉身心恢復后，她立刻回到了安默斯特學院（Amherst Academy）繼續她的學業。這段時期里她首次結交了終生摯友及通信往來的朋友，如亞比亞·魯特（Abiah Root）、艾比·伍德（Abby Wood）、簡·漢弗萊（Jane Humphrey）以及蘇珊·亨廷頓·吉爾伯特（Susan Huntington Gilbert）。
蘇珊是埃米莉年輕時的密友，後來更嫁給了埃米莉的哥哥奧斯丁，成了狄更生的嫂子。婚後，蘇珊跟狄更生為鄰，但二人常以便條通信。狄更生許多詩作的第一個讀者（超過250首）就是蘇珊，而且常因蘇珊的意見而修改詩作。狄更生現存的書信，致蘇珊的也佔最多。曾說：「成為蘇珊就是想像」，狄更生對蘇珊的強烈感情是否為愛情，成了不少學者爭論的題目。
1845年，在安默斯特興起了宗教復興，狄更生的46位同僚都做了信仰宣言。來年，狄更生給她朋友寫到：“我從未如此享受完美的祥和與快樂，好像在這么短的時間里，我找到了我的救世主。”她接著寫到，她“非常高興獨自與上帝交談，似乎上帝正在聆聽我的禱告”。這一景象并沒持續太久：狄更生從未做過正式的信仰宣言，做禮拜也只堅持了幾年時間。大約1852年，也就是她不再做禮拜之后，埃米莉寫了一首詩，開頭是：“有人堅持，在安息日去教堂做禮拜─／但是我卻堅持，安息日在家中度過”。
埃米莉在學院最后一年間與廣受歡迎的年輕校長倫納德·漢弗萊（Leonard Humphrey）成為好友。1847年8月10日，埃米莉結束了自己在安默斯特學院的學習，并進入位于南海德利（South Hadley）的曼荷蓮女子神學院（Mount Holyoke Female Seminary，隨后改名為曼荷蓮學院（Mount Holyoke College）求學，距離安默斯特大約16公里。她只在神學院上了10個月的課。雖然她喜歡曼荷蓮學院的女孩子們，但是狄更生在學校從未結交永遠的朋友。至于埃米莉在曼荷蓮學院求學經歷如此之短的原因，現在是眾說紛紜：有說是她身體欠佳的，有說她父親想留她在家中的。也有說人說，是因為埃米莉對學校的宗教氛圍非常反感，或者是她不喜歡嚴于紀律的老師。也有人認為是埃米莉的思鄉之情在作怪。無論是什么原因導致埃米莉離開了女子學院，她的兄弟奧斯丁在1848年3月25日突然出現，“不管三七二十一就將埃米莉帶回了家”。回到安默斯特，狄更生就做些日常活動打發時間。她會為家里做些糕點，也會經常在她家鄉──發展中的大學城參加一些當地舉辦的活動。
1860-65這幾年，是狄更生創作力最旺盛的時期，同時開始隱居，有時甚至拒見來客。對時事坦白地缺乏興趣，包括美國內戰。後世猜測，狄更生因戀愛失敗而離群索居，但並無有力證據支持這一點。
其實狄更生隱居後，依然跟許多人通信（已知的通信者有99人，包括一些有名望的文人），在寫詩、管家之餘，精神上並不孤單。1862年，寫信給當時著名的雜誌編輯希金生，請他品評自己的詩作。希金生看到狄更生的天才，但由於她的詩風異於同時，始終沒有鼓勵她出版。雖然狄更生沒有正式出版她的詩，但常在書信中附上詩歌，令其詩開始在親友中流傳。
埃米莉跟妹妹文妮一樣，終生未婚，替多病的母親管理家事（埃米莉一生大部分時間在家中渡過）。55歲病逝，據診斷是死於布賴特氏病(Bright's disease)（一種腎病）。
埃米莉·狄更生自留地上的墓碑
狄更生死後，文妮發現其姊留下的詩歌（共有40本詩稿，以及若干散軼的手稿）。蘇珊嘗試助她整理出版，不果。手稿落在奧斯汀的情婦托德手上，她與希金生最終合力讓狄更生的詩歌面世。後來，狄更生的姪女瑪撒，即蘇珊的女兒，也出版了狄更生的部分詩歌與書信。1955年，首部未經竄改的狄更生詩全集出版，引起文學界的關注，開始對其人其詩作全新的評估。
埃米莉·狄更生年輕時的社交生活跟一般少女無異，且好作諧詩。未能確定狄更生何時開始認真做詩。她十八歲時，狄更生一家結識了一位叫本杰明·富蘭克林·牛頓的年輕律師。在一封牛頓死后狄更生所寫的書信中，狄更生寫道，他曾經“在去伍斯特求學之前和我的父親一起工作過兩年，并且是我們的家庭中重要的朋友”。盡管他們之間可能并不是戀人關系，牛頓對狄更生的影響卻很重大，在狄更生所提到過的一系列年長男士中，就像是她的老師，導師，或者師傅一般，牛頓排在第二位（僅次于亨弗瑞）。
牛頓極有可能給她介紹過威廉.渥茲華斯的作品，他將拉爾夫.華爾多.愛默生的第一部詩集作為禮物送給狄更生，對她以后的創作起到了良好的開頭。狄更生之后寫道，“他是以我父親的法學學生的名義教授我，碰觸到了文思泉涌的秘密”。牛頓很重視她，深信她，甚至已經將她看做一位詩人。在他深受肺結核的病痛困擾時，他寫信給她，并且說他想要活著見到狄更生實現他所預言的成就。傳記作家們認為狄更生在1862年的聲明──“當我還是小女孩時，我有一位朋友，他教會了我不朽的精神，但是他自己卻冒險太近了，以至于他再也沒有回來”就是指的是牛頓。
狄更生不但熟記圣經，而且也諳熟當代通俗文學。她可能收到莉迪亞·瑪麗亞·蔡爾德寄自紐約的信件，這是牛頓給狄更生的另一份禮物。（讀過之后，她熱情洋溢地寫道，這些可以成為一部著作，甚至還有更多的可以這樣認為！）1849年后期，狄更生的兄弟給她偷偷帶了一份亨利·沃茲沃思·朗費羅的《卡文那》的抄本（因為他們的父親可能會不贊同），而且一個朋友借給她夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》。《簡·愛》的影響難以估計，不過狄更生得到她的第一只也是唯一一只狗時，她將這只紐芬蘭犬取名為“卡羅”，這個名字來自于書中角色約翰·李弗斯教士的狗。威廉·莎士比亞對狄更生的一生有著潛在的影響。關于他的戲劇，她給一位朋友寫道“為什么緊扣手掌？”，而對另一位朋友寫道，“為何需要其他任何一本書？”。
隨著埃米莉越來越遠離外面的世界，從1858年夏天開始，她開始回顧、篩選自己之前的作品，并將它們制作成副本，小心整理成「詩稿」。這些可能是她最后的遺作。1858年到1865年期間，她創作了40部詩稿，里面最終包括將近800首詩歌。但是沒有一個人能在她在世的時候注意到這些作品。
在19世紀50年代晚期，狄更生與塞繆爾·博爾斯（斯普林菲爾德共和報的所有人、主編輯）及其妻子瑪麗成為朋友。多年來，他們堅持定期看望狄更生。在此期間，艾米莉寄給博爾斯三十幾封信件和將近50篇的詩歌。與塞穆爾的友誼更加鼓舞了狄更生的創作熱情，同時塞穆爾在其期刊上也發表了她的幾篇詩歌。人們相信在1858年到1861年期間，狄更生創作了被稱為“致主人書”三卷本書信，這三組書信都是寫給一名不知名的男子，只是簡單的署名為“主人”，而這些也成為學者們一直思考爭論的話題。
19世紀60年代上半葉艾米莉進一步遠離塵世，這一時期也被證明是她的最多產的階段。
與19世紀六十年代早期狄更生表現出的泉涌似的多產完全相反，1866年她出了相當少的詩篇。情感創傷和幫傭的離開讓狄更生囿于內宅，有可能是成日去解決這些麻煩使她無暇維持原來的創作水平。因為這個時候，相伴16年的卡羅去世了，自此狄更生再沒有養第二只狗。同年，幫傭9年的家仆結婚并離開了莊園，但直到1869年她們家才再次雇傭一位終身制家仆替代曾經那位。因此艾米莉再次包攬家務，包括她擅長的烤面包。
艾米莉·狄更生的最后幾年依然堅持寫作，但那時，她已不再編輯、組織其詩句了。她甚至要求妹妹拉維尼亞（Lavinia Dickinson）立誓燒掉她的書信。
狄更生的詩作現存一千七百多首，但很難定出實際數字，因為1860年代起狄更生的書信開始「詩化」，有時候很難界定她寫的是散文還是詩（蘇珊稱為「信詩」）。狄更生不是個出版的詩人，因此留下的大部分詩作只能看作詩稿，完篇的很少，有句無篇的佔大多數。
狄更生的詩歌分為三個截然不同的時期，每一時期的作品都有一些共同的特征：
*第一時期為1861年以前，這一時期狄更生的作品風格傳統，感情自然流入。在狄更生死后，出版了她的作品的托馬斯H.約翰遜，只能給狄更生創作于1858年以前的作品中的五部鑒定年份。
*第二時期為1861年—1865年，這是狄更生最富有創造力的時期，她的詩歌在這一時期更具有活力與激情。據約翰遜估計，狄更生在1861年創造了86首詩，1862年366首，1863年141首，1864年174首。同時，他認為在這一時期，狄更生充分表達了永生和死亡這一主題。
*第三時期為1866年之后，根據統計，所有狄更生的詩集中有2/3寫于該年之前。
狄更生的詩採用一般教會讚美詩的格律：每節四句，第一、三句八音節，第二、四句六音節，音步是最簡單的「輕、重」，第二、四句押韻。例如：
詩的篇幅短小，多數只有兩至五節，經常破格，常押所謂「半韻」；放棄傳統的標點，多用破折號；名詞多用大寫（但這個習慣在當時很平常）；常省略句子成分，有時甚至連動詞也省掉；句法多倒裝，有學者指這是受拉丁文詞序的影響。
狄更生的詩富於睿智，新奇的比喻隨手拋擲，順心驅使各個領域的辭彙（家常或文學的，科學或宗教的），舊字新用，自鑄偉詞。喜歡在詩中扮演不同角色，有時是新娘，有時是小男孩，尤其喜歡用已死者的身分說話。狄更生描寫大自然的詩篇在美國家喻戶曉，常被選入童蒙課本。痛苦與狂喜，死亡與永生，都是狄更生詩歌的重要主題。
狄更生詩作的音樂性和圖象性，成了近年批評家關注的題目。其詩用的破折號，時長時短，有時向上翹，有時向下彎，有批評家指這些是音樂記號，代表吟詠或歌唱那首詩時的高低抑揚；其詩的詩行往往不是一寫到尾，有時一句詩行會分開兩、三行寫（即是說每行只有兩三個字），有學者認為這是刻意的安排，跟詩意大有關係（另外，狄更生有時會在寄給朋友的詩裡會附上「插圖」）。因此，有人主張要研究狄更生的詩，必須以她的手稿（或手稿的影印本）為文本，才不致扭曲詩意。
:''參見：維基文庫有埃米莉·狄更生完整的詩作。''
狄更生詩作"Wild Nights – Wild Nights!"手稿
狄更生在“狂風雨夜—狂風雨夜”的手稿中，運用了大量的破折號，不規范的大寫，以及獨特的文字和意象。這些元素的運用，使她的行文結構在文體和形式上，比傳統規范更多樣化。在韻律方面，她從不采用韻律格五音步（百年來英語詩歌創作的傳統手法），她甚至不用五音步的詩句。她運用的詩句長度不一，從四音節兩音步通常到八音節四音步。