ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
*《馬偕日記1871-1901（完整版）全三冊》，作者： 偕叡理，原文作者： Rev.George Leslie MacKay，譯者： 王榮昌、王鏡玲、何畫瑰、林昌華、陳志榮、劉亞蘭，出版社：玉山社，出版日期：2012/03/03，ISBN 9789862940228。
*馬偕《中西字典》新編與論述（Studies on Maky's Ditctionary of the Formosan Vernacular and Discourse）,作者： 偕叡理，原文作者： Rev.George Leslie MacKay，主編：張屏生、蕭藤村、呂茗芬，出版社：國立中山大學，出版日期：2015/05，ISBN 9789579014649。
*林欣誼. 馬偕娶臺灣妻創辦女學堂.中時電子報.2012-03-18
*林欣誼. 抵臺140周年《馬偕日記》推中文版.中時電子報.2012-03-18
* 數位典藏─馬偕夫人：張聰明
* 臺灣史檔案資源系統 - 馬偕文書
* 馬偕藝術銅像 - 新北市觀光旅遊網
* 馬偕租屋處 - 新北市觀光旅遊網
* 滬尾馬偕醫館 - 新北市觀光旅遊網
* 馬偕墓園 - 新北市觀光旅遊網
* 馬偕墓 - 文化部文化資產局
《滾石雜誌》是美國的權威音樂雜誌，創辦於1967年，由Jann Wenner與Ralph J. Gleason兩人共同創辦。滾石雜誌是目前對於西洋樂壇影響力最大的文化刊物之一，它雖然不像《告示牌》有設立常態性的排行榜和獎項，但是該雜誌不定期發表的各項排名資訊，仍受到業界相當重視，尤其是該雜誌對於各項音樂作品的樂評，精闢獨到見解嚴苛，這些都使滾石雜誌成為具有公信力的權威音樂性雜誌。
滾石雜誌是以流行與音樂為主題的美國雜誌。成立於1967年的舊金山，創辦人是Jann Wenner（現仍是編輯與出版者）與樂評Ralph J. Gleason。
一開始，專輯定位在報導與推廣嬉皮文化，但滾石雜誌本身不願被視作當時的地下雜誌，因此報導的求實標準十分嚴格，並且避免明顯的政治色彩。滾石在1970年代早期曾經一度政治色彩較為濃厚，不過這是受當時流行的荒誕新聞學所影響。
滾石雜誌到了1970年代中期已經建立了不小的影響力，當時西維雅的母親/虎克醫生合唱團還為雜誌作了首"Cover of the Rolling Stone"的暢銷單曲。
1980年代，滾石雜誌仍然留住1960年代的傳奇評論家與70年代的萊斯特·班恩斯，不過卻與現實妥協，開始認同一些過去所不屑的理念，如藥物檢驗。由於各方新雜誌，如《Maxim》與《FHM》如雨後春筍般地出現，滾石為了挽回日趨下滑的銷售量，開始出現富有性暗示的內容。現時雜誌主要刊載有關電影、電視和流行音樂等資訊。
從2000年開始，滾石雜誌開始出版搖滾樂上的排行榜：
* 2019年 滾石雜志百強單曲榜
* 2011年 滾石雜誌一百大吉他手
* 2003年 滾石雜誌五百大專輯
* 2003年 滾石雜誌一百大吉他手
* 2004年 滾石雜誌五百大歌曲
* 2004年 滾石雜誌五十個改變搖滾樂的時刻
* 1991年 滾石雜誌一百大專輯封面
2006年，滾石與香港的萬華傳媒合作，計劃合作出版中文版《滾石》。同年，萬華傳媒和中國的《音像世界》雜誌出版社合作，推出了第一期中文版《滾石》。封面刊登了中國搖滾樂領軍人物崔健的照片，定價20元人民幣，並且贈送了一個印有“Rolling Stones”字樣的棒球帽。第一期雜誌，銷量很好，印刷的12萬5千冊全部售空。但在銷售勝利的喜悅之後，中文版《滾石》被上海音像出版局下令禁止出版發行。給出的公開原因是因爲雜誌與境外刊物的版權合作沒有經過中央行政主管部門的審批，屬於非法出版物，因此勒令停刊。但由于雜志確實得到了美方授權，并非侵權，很快又恢復出版。但根據音像出版部門有關刊名標識的規定，封面上“Rolling Stone”字樣明顯小于刊號注冊的雜志名“音像世界”。由于種種原因，中文版《滾石》與《音像世界》的合作在當年9月終止。自10月號起，中文版《滾石》開始與在貴州注冊的《音樂時空》雜志社合作出版雜志。封面上的“Rolling Stone”字樣與“音樂時空”字樣大致相當，以盡可能突出它的身份。《滾石》中文版的主編，同時也是雜志運作的中心人物，是中國大陸著名搖滾人士郝舫。
2021年1月，RollingStone大水花通過中央審批，正式刊登中文版，由保羅·麥卡尼、泰勒絲和張楚、王源作為第一輯封面人物。
2021年12月30日，張惠妹榮登全球權威音樂雜誌Rolling Stone，成為該刊1976創辦以來，首次以歌手個人出版特刊的第一人，是全球第一位出版雙封面的歌手。
* 國際版 ''Australia'' 在澳洲悉尼出版，在日本也推出日文版。
* ''Rolling Stone'' Magazine: The Uncensored History -
*  Rolling Stone website
*  滾石雜志：最偉大的一百名吉他手
孝昭天皇（；懿德天皇5年（前506年）－孝昭天皇83年8月5日（前393年9月5日））為日本五代天皇，其在《日本書紀》中被稱作觀松彥香殖稻尊，在《古事記》裡則名為御真津日子詞惠志泥。身為闕史八代中第四位天皇，其生平幾無法考證。
觀松彥香殖稻尊是懿德天皇次子，母親是懿德天皇皇后天豐津媛命，即安寧天皇長子息石耳命的女兒。懿德天皇在位第22年二月，立十八歲的觀松彥香殖稻尊為太子。在位第34年九月天皇駕崩，於隔月葬於畝傍山南纖沙谿上陵。隔年正月太子即位，是為觀松彥香殖稻天皇（即孝昭天皇）。
同年七月，天皇遷都掖上池心宮。天皇在位第29年正月立世襲足媛為皇后，並與皇后生有兩子。依照傳統，天皇於在位第68年立次子日本足彥國押人尊為太子。
孝昭天皇於在位第83年秋八月駕崩，享壽113歲。
化學結構類似天然的類固醇激素「睪酮」，17β-hydroxy-4-androsten-3-one.
同化類固醇是一種能夠促進細胞生長與分化，使肌肉擴增，甚至是骨頭的強度與大小的甾體激素。同化激素是由天然來源的雄性激素經結構改造，降低雄激素活性，提高蛋白同化活性而得到的半合成激素類藥物。睪酮是最為常見的天然來源的蛋白同化類固醇，也是天然的雄性激素。
多數的同化類固醇藉由睪酮的活動而產生效用，如合成代謝，與男性化（virilization）的效應。
同化性效用的例子:
* 促進氨基酸中蛋白質生物合成
* 刺激骨髓，促進紅血球的產生。
雄性化效用的例子:
* 女性陰蒂 的成長（陰蒂增大）以及男孩陰莖的成長（成人無論施打或服用任何劑量的雄激素都無法使生殖器繼續發育）。
* 毛髮（鬍鬚、胸部以及四肢的毛髮）的增生。
* 壓抑內生的性激素(大量或長期的使用，將使身體無法自行合成，終身需依賴外源補充)
許多雄激素藉由新陳代謝送到身體中的化合物（同時也和雌激素交互作用），產生一些負面效應。
能夠促進雄性化的荷爾蒙可以有許多用處，不過在使用的過程中往往出現干擾的雌性化反應。許多合成的同化性類固醇是被設計為能夠製造出更多的雄性激素而非產生雌性化反應。
其他副作用，包括了高血壓，膽固醇上升，皮膚痤瘡，提早禿頭，性功能減退以及睪丸萎縮。部份男性使用者會發生男性女乳的癥狀。女性使用者則是體毛增長，聲音變低沈，乳房萎縮，陰蒂漲大以及經期不規律甚至停經。部分副作用是無可避免的。對孩童及青少年來說，亦會造成性早熟及骨骼發育提早結束進而影響日後的身高。對長期使用者來說，肝功能及內分泌系統會嚴重的受損。
聖公會鄧肇堅中學，原名聖公會中學，位於香港灣仔愛群道9號，由香港聖公會創辦，成立於1962年，是一所基督教中學。鄧肇堅中學以英語為教學語言，是114間以英語為教學語言的學校之一。學校之中文校訓是「恒心，寬恕，容忍」，而希臘語校訓則是“HYPOMONE”。現任校長為袁經恆先生。
聖公會鄧肇堅中學是由3棟大樓組成的，分別為禮堂、主樓和體育館。鄧肇堅中學的設施包括：
*19,000平方呎的空調禮堂（肇堅堂）
*46個空調教室，均設有投影機
*10個特別活動室（供學術，文藝及教學之用）
*一個有13,000本藏書，及電視錄像閣、互聯網閣的空調圖書館
*一個多用途體育館（內有健身室、壁球室及恆溫室內游泳池）
學校禮堂為八角形的設計，外似馬戲團的帳幕，設有空調，佔地19,000平方呎，可以從天空上看到綠色大八角形，而禮堂外所有柱都是傾斜組成（只用力學原理支撐上蓋）。學校禮堂設有標準舞臺，適合大型表演。校方會把初中級別每級最佳50名同學的名字於禮堂外的壁報版上列出，從而激勵成績表現較一般的同學。
*1962年－1967年：羅鮑美雯女士
*1967年－1976年：吳許潔馨女士
*1976年－1985年：湯顯森牧師
*1985年－1990年：劉文安女士
*1990年－2000年：夏吳麗蓮女士
*2000年－2006年：潘梁學賢女士
*2006年－2010年：秀-{瓊}-女士
*2010年－2021年：戴德正先生
中一至中三各4班，中一至中三均以D班為精英班。
從2009年9月1日起，高中一至高中三各5班，於2009年至2011年間，校方將逐步把A,B班轉為文科班，C班及D班為理科班。
中四於2009年9月易名為高中一，中五於2010年9月易名為高中二，中六於2011年9月易名為高中三，並由原來的3班增至5班，中七已於2012年9月取消。
該校之中一已於2011-12學年起減至四班，並遂年推廣至其他級別（已於2016-17學年完成）。
學生必須修讀中文、英文、數學、生活與社會科、中國歷史、世界歷史、地理、CML、音樂、體育、視覺藝術及宗教科。
中一至中二級同學亦需修讀普通話、綜合科學、設計及工藝以及家政。中三學生須修讀生物、化學、物理、創意及工藝以及個人理財教育。
所有學生必須修讀核心課程，包括英文、中文、數學、通識教育、宗教教育、音樂及體育科。
學生亦可在以下列表中選修各項科目。
* 李成康：第55屆香港專上學生聯會秘書長
* 謝鴻發：香港大學李嘉誠醫學院內科學系心臟科教授
* 黃篤清：梁家傑資深大律師辦事處執業大律師
* 宋紫皓：現任香港電臺電視部助理節目主任、前TVB新聞女主播
* 姜珈彥：有線新聞臺體育組記者（2014年畢業）
* 馮梓健：有線新聞臺港聞組兼職記者（2017年畢業）
* 陳健敏：now新聞臺港聞組記者（2010年畢業）
* 呂德琳：now新聞臺及now財經臺主播及記者（2015年畢業）
* 蔣子軒：筆名小克，香港畫家、填詞人、編劇（1991年畢業）
* 吳雨：前英皇娛樂集團執行董事兼行政總裁、前華星唱片行政總裁、前無綫電視製作總監（1970年中七）
* 楊健恩：香港著名電視節目《勁歌金曲》及演唱會監製
* 林志堅：香港電影攝影指導，曾獲提名第27屆香港電影金像獎最佳攝影
* 陳潔玲：前香港無綫電視女演員
消費者雜志贊助的廣告和封面嚴重依賴專業的版面設計技能來競爭視覺注意力。
版面設計是平面設計的一部分，其旨在處理頁面上視覺元素的排列。它根據構圖的組織原則來實現特定溝通目的。
高級版面設計決定文本和圖像的整體布局及媒介大小或形狀，這一級別的設計需要智慧、感知力和創造力，并且需要設計者不僅受到文化、心理學的影響，還要能根據文檔作者和編輯的希望傳達并強調特定主題。
低級別的分頁及排版則是更機械的過程，文本區域的邊界、字體、字體大小和對齊偏好等都可以通過一些參數實現。
在桌面出版占主導地位之前，這些過程仍由人來完成，但在現代出版中，基本上這些都是自動化完成了。最終的結果可能是按原樣出版（如住宅電話簿內部），也可能由平面設計師調整之后再出版（如光潔度高的、昂貴的出版物），這非常重要，設計過雜志會吸引你閱讀。
從中世紀早期的手抄本上的彩頁起，再到精致的現代雜志和目錄布局，長期以來設計者都會把版面設計列為一項考慮因素。而對于印刷介質，納入考慮的因素通常包括文本、圖像，偶爾設計者還要用一些不是用油墨，而是用模具/激光切割、燙印或素壓浮凸等制成的占位圖形元素。
對于手稿，所有元素都是手工添加的，因此創作者可以在創作作品時直接確定布局，也許可以提前作一個草圖作為指導。
在古老的雕版印刷中，頁面的所有元素都直接雕刻在木頭上，但如果印刷轉移到更大的作品上，比如大塊布料上，可能會留下多個印痕，則后期版面設計可能需要做出決策。
隨著文藝復興時期凸版印刷和冷金屬活字排版的發明，排版是用排字棒把字符物理組合在一個長托盤里完成的。任何圖像都可以通過雕刻創造出來。
原始文件會是手稿；如果排版是由排版藝術家以外的其他人進行的，則會在原稿中加上一些標記 ，并附有關于字體、字號等的說明。（即使在19世紀60年代作者開始使用打字機之后，原件仍然被稱為“手稿”（manuscript），而且標記過程也是相同的。）
在第一輪排版之后，為了校對、糾正原稿中的錯誤，確保排版工人復制原稿、理解標記無誤，可能會印制一份長條校樣。最終的布局將由印版（forme）、印版的框架（chase）、鎖住印版的框架的楔子（quoins）構成。使用木塊或金屬（“空鉛”）的印版，會按需將文本和圖像分隔開來。該過程稱為拼版，可能包括將多個頁面排列在同一張紙上，以便日后折疊和裁切。可以制作“組版樣張”來檢查最終排版是否正確。
1884年發明的熱金屬排版加快了排版過程，這讓工人可以使用鍵盤排出一行一行的字。鉛字是熔融金屬被澆注到由排版機器臨時組裝的模具中的結果。布局過程與冷金屬類型保持一致，只是：要組裝成物理樣板。
編輯們在1977年的西柏林制作了一個關于Bild（《圖片報》）的問題。以前的正面頁面貼在它們后面的屏障上。
偏移光刻允許圖像的明暗區域（首先在膠片上捕獲）控制印刷機上的油墨位置。這意味著，如果可以在紙上創建頁面的單個副本并進行拍照，則可以打印任意數量的副本。可以使用打字機設置字體，或者實現與專業排版機器凸版印刷相當的專業效果。例如，IBM Selectric Composer可以生成不同字號、不同字體（包括比例字體）以及帶有文本對齊的類型。通過光刻和半色調技術，物理照片可以直接轉印，而不必依靠手工雕刻。布局過程后來成為創建拼貼的任務，這樣命名是因為橡膠水泥或其他粘合劑將用于將圖像和成列的文本物理粘貼到硬紙上。已完成的頁面稱為完稿。
照相排版發明于1945年，在鍵盤輸入之后，字符被一個接一個地拍攝到照相底片上，然后這些照片可以直接送到印刷廠，或者拍攝到相紙上進行粘貼。這些機器變得越來越復雜，計算機驅動的模型能夠在磁帶上存儲文本。
隨著計算機圖形功能的成熟，它們開始被用于直接渲染字符、分列、頁面甚至多頁簽名，而不是簡單地從預先提供的集合中調用照相模板。陰極射線管（CRT）除了被用作計算機操作員的顯示設備，還被用來渲染照相排版文本。然而，CRT顯示器的彎曲特性，導致了屏幕上文字和藝術作品向屏幕外緣扭曲。2010年初"平板屏幕"顯示器（LCD、LED和最近的OLED）的出現消除了老式CRT顯示器造成的失真問題。截至2016年，平板顯示器幾乎完全取代了CRT顯示器。
連接到計算機的打印機可以直接打印文檔，多份打印，也可以作為原件在上述的機器或復印機上復印 。所見即所得的文字處理器使普通辦公用戶和消費者能夠制作更復雜的頁面布局，使用文本對齊，并使用比打字機更多的字體。早期的點陣打印對于辦公文檔來說已經足夠了，但是對于專業排版來說質量還是太低。噴墨打印和激光打印確實擁有足夠多的質量類型，因此具有這些類型的打印機的計算機很快就取代了照相排版機。
借助旗艦軟件Adobe InDesign和基于云的Lucidpress等現代桌面出版軟件，布局過程可以完全在屏幕上進行。（類似布局選項可用于桌面排版軟件支持的專業打印店進行粘貼;相比之下，“文字處理”軟件通常只具有更有限的布局和排版選擇，權衡一下，其靈活性易于使用，適用于更常見的應用。）完成的文檔可以直接打印為復制就緒版本，無需人力組裝（給定足夠大的打印機）。如果將灰度圖像發送到膠印機，則灰度圖像必須是數字半色調，或者單獨發送以供打印店插入標記區域。完成的作品也可以用數字方式傳送到印刷廠，印刷廠可以自己打印，直接拍攝到膠片上，或者使用計算機制版技術完全跳過物理原件。PostScript和可移植文檔格式 （PDF）已成為數字傳輸的標準文件格式。
自個人計算機問世以來，頁面布局技術已擴展到電子媒體和印刷媒體。
電子書 ，PDF文檔和靜態網頁的鏡像文件相對緊密，但計算機還可以添加多媒體動畫和交互性。交互式媒體的頁面布局與界面設計和用戶體驗設計重疊;交互式“頁面”更好地稱作圖形用戶界面 （GUI）。
現代網頁通常使用HTML來生成內容和一般結構， 級聯樣式表來控制演示文稿細節，例如排版和間距，以及用于交互的JavaScript 。由于這些語言都是基于文本的，因此可以在文本編輯器或可能具有所見即所得功能或其他輔助工具的特殊HTML編輯器中完成此工作。諸如Macromedia Flash之類的附加技術可以用于多媒體內容。  Web開發人員負責使用這些技術實際上創建完成的文檔，但單獨的Web設計師可能負責建立布局。給定的Web設計人員也可能是一個嫻熟的Web開發人員，或者可能僅僅熟悉技術的一般功能，并且只是得到為開發團隊可視化所需的結果。
用于演示或娛樂的投影幻燈片通常具有與打印頁面類似的布局考慮。
魔術燈籠和不透明投影儀在19世紀的講座中使用，用于印刷，打字，拍照或手繪原件。可以使用兩組攝影膠片 （一個負片和一個正片）或一個反轉片來產生可以通過光線投射的正像。當聲音不可用時， Intertitle被廣泛用于最早的電影中 ;他們仍然偶爾在除了隨處可見的虛榮心卡 S和信貸之外使用。
在20世紀40年代使用高射投影儀和20世紀50年代的幻燈機投影儀以透明膠片進行演示（使用不透明文本和圖像）變得流行。一些復印機可以打印高射投影儀的透明膠片 。計算機演示程序于20世紀80年代上市，可以以數字方式布置演示文稿。計算機開發的演示文稿可以通過一些激光打印機打印成透明的，轉移到幻燈片，或使用LCD頂置投影儀直接投影。現代演示通常使用視頻投影儀 ， 計算機顯示器或大屏幕電視則以數字方式顯示。
布置演示文稿提出的挑戰與打印文檔略有不同，特別是因為一個人通常會在說話時參考投影頁面。可考慮：
*調整文本和圖形的大小，以便從房間的后方看到它們，但這限制了可以在單個幻燈片上顯示的信息量
*使用頁眉，頁腳或重復元素使所有頁面相似，以便它們具有凝聚力，或便于指示進度
*使用標題來介紹新主題或部分內容
*調整節奏，讓幻燈片以舒適的，適合談話的時間間隔進行播放，內容順序與發言者的想法相匹配
*為演講者提供一種參考頁面上標志特定項目的方法，例如顏色，口頭標簽或激光指示器
*編輯所呈現的信息，使其重復說話者所說的內容（以便于觀眾可以注意其中任何一部分）或僅呈現無法口頭傳達的信息（以避免分散觀眾注意力或僅直接閱讀幻燈片）
*使用動畫來增加重點、緩慢地介紹信息、或保持娛樂性
*如果作為講義打印或在線發布，使幻燈片可用于以后參考
網格和模板是用于廣告活動和多頁出版物（包括網站）的頁面布局設計模式。網格 是一組指導方針，用于對頁面上的元素進行對齊和重復，可以在設計過程中看到，但對最終用戶來說是不可見的。頁面布局可能會也可能不會保持在這些指導原則之內，這取決于該系列文章中設計風格的重復程度或多樣性。網格是靈活的。 使用網格在頁面上布置元素可能需要的圖形設計技巧與設計網格所需的技巧一樣多或甚至更多。
相比之下， 模板 更加死板一些。模板是關于重復元素的，這些元素對于最終用戶/受眾來說是最可見的。與設計模板相比，使用模板布局元素所涉及的圖形設計技巧通常要少一些。模板用于最小限度地修改背景元素和頻繁地修改（或交換）前景內容。
大多數桌面出版軟件的網格是以頁面上填充彩色線或點呈現的，這些線或點放置在指定的相等的水平和垂直距離上。可以在整個文檔中指定自動邊距和小冊子書脊線（裝訂線）以供全局使用。可以在頁面上的任何點放置多個額外的水平和垂直線。對最終用戶/讀者不可見的形狀可以放在頁面上，作為頁面布局和打印處理的指導。軟件模板是通過復制模板數據文件或在多頁文檔中使用母版頁特性實現的。母版頁可以包括網格元素和模板元素，例如頁眉和頁腳元素、自動頁碼和自動目錄功能。
與動態布局相比，靜態布局可以更好地控制美學、徹底優化周圍的空間以及重疊不規則形狀的內容。在網頁設計中，這有時被稱為固定寬度布局；但是整個布局在大小上可以伸縮，同時仍然保持內容的原始比例、靜態位置和樣式。所有光柵圖像格式實際上都是靜態布局；但靜態布局可以通過將文本與圖形分離來包含可搜索的文本。相比之下，網頁的動態布局可以交換內容、個性化樣式、縮放文本、 縮放圖像，以及在可變大小的頁面上內容可流動（通常稱為流體布局）。動態布局更有可能將呈現與內容分離，這有其自身的優勢。動態布局將所有文本和圖像布局為行和列的矩形區域。由于這些區域的寬度和高度被定義為可用屏幕的百分比，因此它們響應不同的屏幕尺寸。它們將自動確保最大限度地利用可用空間，同時始終在屏幕調整大小和硬件限制條件下保持最佳適配。文本可以自由調整大小，以便在不打亂給定布局比例的情況下提供用戶的易讀性。屏幕上內容的整體排列方式可能始終保持原設計。
靜態布局設計可能涉及更多的圖形設計和視覺藝術技能，而動態布局設計可能涉及更多的交互式設計和內容管理技能，以徹底預測內容變化。
動態圖形不適合任何一種類別，但可能涉及布局技巧或仔細考慮運動如何影響布局。在任意一種情況下，運動元素使其成為動態布局，但比靜態圖形設計或交互式設計更能保證運動圖形設計。
電子頁面可以通過劃分頁面或通過組合效果來利用靜態和動態布局特征。例如，頁面的一部分（例如web橫幅）可以包含交換內容區域內包含的靜態或動態圖形。通過使用不可見的間隔物將文本推離邊緣，動態或實時文本可以纏繞在不規則形狀的圖像周圍。一些計算機算法可以檢測包含輪廓周圍的透明度和流動內容的對象的邊緣。
隨著現代化的媒體內容檢索和輸出技術的發展， 視覺傳達（前端 ）和信息技術（后端 ）之間出現了很多交叉。大型印刷出版物（厚書，特別是教學性的書籍）和電子頁面（網頁）需要元數據來實現自動索引、自動重新格式化、數據庫發布、動態頁面顯示和最終用戶交互。許多元數據（meta標記）必須在頁面布局過程中人工編碼或指定。這將藝術家和工程師之間的頁面布局工作劃分開來，也有時藝術家或工程師單獨執行這兩項工作。更復雜的項目可能需要兩個單獨的設計：頁面布局設計作為前端 ，功能編碼設計作為后端。在這種情況下，前端可以使用其他頁面布局技術（如圖像編輯軟件）進行設計，或使用手繪方法在紙上進行設計。大多數圖像編輯軟件都包含用于轉換頁面布局的功能，以便在“ 所見即所得 ”編輯器或功能中使用，以導出圖形供桌面出版軟件使用。在大多數情況下，所見即所得編輯器和桌面出版軟件允許在后端編碼之前進行前端設計。界面設計和數據庫發布可能涉及更多技術知識，或與前端信息技術工程的協作。有時，后端的功能是自動檢索和排列前端的內容。
可以在特定桌面發布模板中實現的特有樣式或多或少地規定頁面布局。與分頁量相比，可能還有相對較少的布局（如小說和其他沒有圖像的書籍）。
典型的頁面布局決策包括：
*確定列和排水溝的數量和大小（ 列之間的間隙）
*使用如在圖像上方顯示文本，文本環繞和嵌入，或者將圖像懸浮在頁面邊距上的特效。
要列出的具體要素包括：
*章和節的標題，或標題和小標題
* 拉引號和螺母圖可能會被添加到課程或使短篇故事適合布局
* Boxout和側邊欄，用于顯示主要文本流中的信息
* 頁眉和頁腳，其內容通常在主題頁面上是統一的，因此由布局軟件自動復制。頁碼通常包含在頁眉或頁腳中，軟件會自動為每頁增加頁碼。
* 腳注和尾注等注釋; 參考書目 ，例如在學術期刊或教科書中
在報紙制作中，最終選擇和裁剪伴隨故事的照片可能留給布局編輯器（因為照片的選擇可能影響必要區域的形狀，而影響布局的其余部分），或者可能有單獨的照片編輯。同樣， 標題可能由布局編輯器，副本編輯器或原始作者編寫。
為了使故事適合最終布局，可能會進行相對無關緊要的復制調整（例如，為了簡潔而改寫），或者布局編輯器可能會對字體大小或前導等排版元素進行輕微調整。
寫作和出版物中的浮動塊是與主文本不對齊的其他圖形，文本，表格等。使用浮動塊來呈現圖片和表格是學術寫作和技術寫作的典型特征，包括科學文章和書籍的寫作。浮動塊通常標有描述其內容的標題，以及用于引用正文中的圖形的數字。普遍將浮動塊分成兩個單獨編號的系列，標記為''圖形''  （用于圖片，圖表， 繪圖等）和''表格''  。浮動塊之所以說是''浮動的，'' 是因為它們并不像主文本那樣有在頁面上的固定位置，而是可以漂移到頁面的一側。通過在頁面的側面放置圖片或其他大型項目而不是將它們嵌入主文本中，這樣可以使得排版更靈活，并且可以避免中斷敘述。
例如，一篇關于地理的文章可能會附上“圖1：世界地圖”，“圖2：歐洲地圖”，“表1：大陸人口”，“表2：歐洲國家人口”等等，這些都是浮動塊。除了目錄之外，有些書還會有一個數字表 - 它集中列出了作品中出現的所有數字。
還可以區分出其他種類的浮動塊，例如：
:附文： 從主文本中附加出來的。例如，關于產品使用的技術手冊可能在附文中包括各如何使用該產品的示例。也稱為''intermezzo''  。見附文（發布） 。
:程序：關于計算機編程的文章和書籍通常將代碼和算法放在圖中。
:公式：數學著作可能會將大塊的數學符號放在與主文本分開的浮動塊中。
通常在所有內容準備就緒之前，可以創建布局的模型以獲得早期反饋。無論是紙質還是電子媒體，布局的初稿可能都只是用草稿紙和鉛筆素描。新雜志的綜合布局可能會顯示文本和圖像的占位符，而不是展示位置，排版風格和其他旨在為實際問題或特定未完成問題設置模式的習語。網站線框是一種低成本的顯示布局的方式，這種方法不需要創建最終HTML和CSS，也不需要編寫副本或創建任何圖像。
Lorem ipsum文本通常用于避免任何臨時發布的樣本副本可能導致的尷尬。同樣，占位符圖像通常標記為“ 僅用于位置 ”。
*  www.w3c.org的XML頁面
*  www.xml.org的SGML頁面
* 符號 - 所有分類為與印刷符號相關的文章
楊喚，本名楊森，男，遼寧興城人，兒童文學作家，是臺灣1950年代童詩的先驅。
1930年，9月楊喚生於遼寧省興城市菊花島（今覺華島），早年母親病故，其繼母常常虐待小孩，使得他早年生活悲慘。楊喚8、9歲左右才讀小學。小學畢業後，楊喚考取初級農業職業學校牧畜科。
1947年，楊喚父親病故，他隨著二伯楊楓抵達天津，不久轉到青島，起先在報社擔任校對，不久後升任副刊編輯，並由青島文藝社出版第一本詩集。
1949年，隨中華民國政府及中華民國國軍部隊到臺灣，任中華民國陸軍上士文書，並開始以金馬、楊喚、白鬱為筆名寫現代詩。楊喚的童年生活雖然悲慘，卻能跳脫悲情，以文學的熱忱，寫出一首首純真可愛的童詩。
1954年3月7日，上午8:40分為了觀賞電影《安徒生傳》，不顧路人的攔阻，闖越了臺北西門平交道（今西門町徒步區附近），因腳意外被鐵軌的隙縫卡住，不幸遭火車輾斃，得年23歲。
1973年8月，國立編譯館出版的國民中學國文第一冊，編入其新詩（夜）一首。
楊喚的詩有豐富的感情和趣味，並具有啟發性，是臺灣寫作兒童詩的先驅。較有名作品有《夏夜》等。《楊喚全集》則是由歸人（楊喚的好友）編輯楊喚的作品出版，分兩冊，有詩、散文、童話、日記、書簡等五輯。
*《風景》，臺北現代詩刊社，1954年9月
*《楊喚詩集》，臺中光啟出版，1964年
*《楊喚詩簡集》，臺中普天出版社，1969年
*《夏夜》，臺北偉文圖書公司，1979年5月
*《水果們的晚會》夏祖明圖，臺北純文學出版社，1976年12月
*《水果們的晚會》龔雲鵬繪，臺北東方出版社，2016年11月
*《楊喚書簡》，臺中霧峰出版社，1969年9月
*《水果們的晚會》楊喚文，黃本蕊圖，陳中申曲，新竹和英文化事業公司，2004年10月
*《楊喚全集Ⅰ》歸人（黃守誠）編，臺北洪範書店，1985年5月
*《楊喚全集Ⅱ》歸人編，臺北洪範書店，1985年5月
*《楊喚與兒童文學》林文寶著，臺東東師院出版，1994年
*《楊喚兒童詩中的圖畫情境研究》，蕭寶玲作，臺中國立臺中教育大學，2008年7月
*歸人：「楊喚是天才，他有天賦的詩人氣質。我總是向我所深識的朋友這樣讚佩他。的確，在我所接觸過的文藝工作者之中，像他的才氣的，還沒有第二個人。」
*楊昌年：「《風景集》一再重印，讀者們終能了解他抒情詩的沉悒，童話詩博愛的價值。這就是「死後成名」了。想想那李白：在「水中撈月」的詩情背後，可能就是他侘傺落魄，慘絕茍活的自絕吧！那杜甫，不曾死於顛沛流離、飢寒病苦，卻竟脹死在牛肉白酒的飽啖之後，這兩位大詩人，當在那淒苦大去之際，何曾想到會有詩作流傳，名垂千古？筆者以為，死後成名或許比那些「秀才人微、取湮當代」的咽恨者差勝一籌，終究也不過是使人扼腕的空寥呵！」
*周逸芬：「他的文字本身就有音樂性和豐富的畫面，最適合做成繪本。」
眼鏡，又稱目鏡，是鑲嵌在框架內的透鏡鏡片，戴在眼睛前方，以改善視力、保護眼睛或作裝飾打扮用途。亦有特製眼鏡供觀看3D立體影像或虛擬真實影像。
眼鏡可矯正多種視力問題，包括近視、遠視、散光、老花或斜視等，但不能醫治或根治這些問題。其他種類的眼鏡包括護目鏡、太陽眼鏡、泳鏡等，為眼睛提供各種保護。
現代的眼鏡，通常在鏡片中間設有鼻托（鼻梁撐），及在左右兩臂擱在耳朵上的位置設有軟墊，而另外也有隱形眼鏡。
符合現代定義的矯正用眼鏡的發明者眾說紛紜。1268年，羅吉爾·培根最早記錄了用于光學目的的透鏡，然而，與此同時，將裝入框中的放大鏡用于閱讀已經在歐洲出現了。在歐洲，最早的眼鏡出現在13世紀的意大利，由Alessandro di Spina of Florence引入。最早有眼鏡的畫像《Hugh of Provence》是Tommaso da Modena于1352年繪制的。
有說法認為中國的「眼鏡」最早稱為，為眼鏡的阿拉伯文（alunwainat）的音譯。在明朝嘉靖年間，明人張靖《方州雜錄》記載：“如錢大者，形云母而質甚薄，以金鑲輪，紐之合則為一，歧則為二，老人目皆不辨細書，張此物于雙目，字大加倍。”萬歷年間，田藝蘅《留青日扎·叆叇》：“以此掩目，精神不散，筆畫信明。中用綾絹聯之，縛于腦后。人皆不識，舉以問余。余日：『此靉靆也。』」明末張自烈《正字通》：“叆叇即眼鏡”。
中國制造的眼鏡現在通行的眼鏡構造如下：
*鏡框：鏡片的裝配位置，兩個圈狀的框。
*鏡片：配合配戴者的需求而變，通常是透明的。
*鼻樑：連結眼鏡架和鼻托的部位。
*鼻托：兩塊墊片，撐在鼻子上。
眼鏡片早期以水晶制，后來以玻璃製，一些纖維鏡片則可比玻璃鏡片阻擋更多紫外線，為眼睛帶來更佳的保護。在塑膠或纖維鏡片鍍上防刮花薄膜，便可令鏡片擁有跟玻璃鏡片相同的防刮花力。各種鍍膜，例如防水及不反光鍍膜，則可為佩戴者帶來方便及更佳視覺效果。
眼鏡片一般配合要矯正的視力問題，單純近視、遠視、老花需要球面鏡，散光者則需要柱面鏡。近視需要凹透鏡，而遠視及老花人士則需要凸透鏡。
眼鏡片的屈光強度一般以度數來表示。一個屈光度(dioptre)，相等於一般人所講的100度，也就是在非中文國家的D 1.00(這裡的''D''即''Degree'')。視力問題越嚴重，所需要的鏡片度數也越深，鏡片厚度也會越高。
; 優點：:玻璃鏡片具有良好的化學穩定性，耐磨度非常高，且可以做到非常高的折射率。通常，可以有1.700、1.800、1.900折射率
; 缺點：:玻璃鏡片易碎，密度高，重量沉。
目前眼鏡行業內應用最為廣泛要數代號為CR-39（allyl diglycol carbonate (ADC)）（哥倫比亞樹脂）的樹脂鏡片。其具有良好的耐沖擊性，與玻璃鏡片相比不易碎，透光率也相對不差，但耐磨性能較差。鏡片常用的折射率為：1.499 、1.553 、1.600 、1.67 、1.74。折射率的高低，決定了制作出來眼鏡鏡片的厚度，在同等度數情況下，鏡片折射率越高，鏡片越薄。受制作工藝的影響，折射率越高的鏡片，價格也越貴。
PC（Polycarbonate）即：聚碳酸酯。這種鏡片具有最好的抗沖擊性，常被用于制作安全防護鏡，如：滑雪風鏡、摩托車騎士頭盔面罩、實驗室安全防護鏡、兒童太陽鏡。但該種鏡片的耐磨度最差，非常容易形成劃傷，且透光率也較CR-39樹脂鏡片差很多。但該種鏡片加以針對性鍍膜之后，會大大提高表面耐磨性和透光率，PC鏡片最適合的鍍膜為黃綠膜，可將鏡片透光率提高到99.8%以上，高于玻璃鏡片和CR-39樹脂鏡片。常用的DVD、CD光盤所用的材料同為此種材料。
雙光鏡片指的是一片鏡片中有兩個度數，可實現即可看近又可看遠的功效。世界上第一支雙光鏡片是由美國人本杰明·富蘭克林發明。雙光鏡片與下面的漸進多焦點鏡片一樣，有助于近視的預防。
漸進式多焦點鏡片與雙光鏡片功能相近，主要以便看遠中近距離的物體及字體的清晰度，幫助使用者大幅減少重複更換眼鏡的問題，唯一的不同之點，由於漸進鏡片的遠用度數和近用度數採累進方式而設計，因此使用者在使用該鏡片時必須去學習如何使用，且初次佩戴者的適應及學習期間會比一般單焦鏡片較長。
鏡框物料早期主要採用金屬及玳瑁，近年則有非金屬（醋酸纖維、環氧樹脂）及金屬合金（蒙奈爾合金、鈦合金）等材料制造而成的眼鏡架。
近年，鏡框在技術及應用物料上亦有不少突破，採用記憶合金鏡框的眼鏡，可維持其形狀，就算屈曲亦不會折斷，令眼鏡擁有更長壽命之餘，亦避免鏡框折斷所造成的不便。在鏡框臂的絞位加入彈簧亦令眼鏡更耐用。另外有種直接在鏡片邊緣鑽孔以螺絲鎖上鏡架的無框眼鏡和框只有半邊的半框眼鏡。
而鈦金屬制造的鏡架，則具有耐腐蝕性，避免長期佩戴中由于汗液對金屬的腐蝕而失去光澤。
《自然》是世界上最早的科學期刊之一，也是全世界最權威及最有名望的學術期刊之一，首版於1869年11月4日。雖然今天大多數科學期刊都專一於一個特殊的領域，《自然》是少數（其它類似期刊有《科學》和《美國國家科學院院刊》）依然發表來自很多科學領域的一手研究論文的期刊。在許多科學研究領域中，每年最重要、最前沿的研究結果是在《自然》中以短文章的形式發表的。
《自然》創刊號
1869年約瑟夫·諾爾曼·洛克耶爵士建立了《自然》，洛克耶是一位天文學家和氦的發現者之一，他也是《自然》的第一位主編（擔任到1919年）。最早的編輯群都來自X俱樂部，受到托馬斯·亨利·赫胥黎的啟發而集結。《自然》是一份在英國發表的周刊，其出版商為自然出版集團，這個集團屬于麥克米倫出版有限公司，而它則屬于格奧爾格·馮·霍茨布林克出版集團。《自然》在倫敦、紐約、舊金山、華盛頓哥倫比亞特區、東京、香港、巴黎、慕尼黑和貝辛斯托克設有辦公室。自然出版集團還出版其它專業期刊如《自然-醫學》、《自然-神經科學》、《自然-生物技術》、《自然-方法》、《自然-臨床實踐》、《自然-結構和分子生物學》、《自然-綜述》、《自然-中國》和《自然-化學》系列等。
2010年中國大陸的《環球科學》雜志獲得《自然》期刊的獨家授權，將從2011年第1期開始，精選《自然》期刊中的部分文章進行翻譯出版。這是《自然》期刊首次與中國大陸的期刊進行版權合作。
除了自然期刊外，有3個系列的期刊都是由自然出版集團發佈:
:研究刊物：
Nature Materials 2008年11月1日的封面
:*自然-生物技術（''Nature Biotechnology''）
:*自然-生物醫學工程（''Nature Biomedical Engineering''）
:*自然-癌癥（''Nature Cancer''）
:*自然-氣候變遷（''Nature Climate Change）''
:*自然-催化（''Nature Catalysis''）
:*自然-化學（''Nature Chemistry''）
:*自然-細胞生物學（''Nature Cell Biology''）
:*自然-化學生物學（''Nature Chemical Biology''）
:*自然-生態與演化（''Nature  Ecology & Evolution''）
:*自然-能源（''Nature  Energy''）
:*自然-電子學（''Nature  Electronics''）
:*自然-食品（''Nature Food''）
:*自然-遺傳學（''Nature Genetics''）
:*（''Nature Geoscience''）（於2008年1月出版）
:*自然-人類行為（''Nature  Human Behaviour''）
:*自然-免疫學（''Nature Immunology''）
:*（''Nature Materials''）
:*自然-醫學（''Nature Medicine''）
:*自然-方法（''Nature Methods''）
:*自然-代謝（''Nature Metabolism''）
:*自然-機器智慧（''Nature Machine Intelligence''）
:*自然-微生物學（''Nature  Microbiology''）
:*（''Nature Nanotechnology''）（2006年10月出版）
:*自然-神經科學（''Nature Neuroscience''）
:*（''Nature Photonics''）（於2007年1月出版; ISSN 1749-4885  ; EISSN 1749-4893  ;  連結）
:*自然-物理學（''Nature Physics''）
:*自然-植物（''Nature  Plants''）
:*自然-步驟準則（'）（於2006年6月出版,  首頁）
:*自然-結構與分子生物學（''Nature Structural and Molecular Biology''）
:*自然-永續性（''Nature  Sustainability''）
:評論期刊：
:*自然綜述：藥物發現
:*自然-綜述神經科學
:自然臨床實踐期刊：
:自然在線出版物：
:*自然-中國（''Nature China''）（於2007年1月出版）
:*（''Nature India''）（於2008年2月出版）
2020年4月7日，Nature期刊發文，為其早期關于COVID-19的報道直接劍指中國致歉，呼吁停止標簽化和惡意攻擊某一地域，群體以及個人。并引用流行傳染病學者亞當·庫沙爾斯基著作《傳染的規律》中的文字提醒我們：歷史經驗是全球傳染病會導致某些群體被歧視，應謹慎對待。如果你產生懷疑，請尋求建議，并訴諸理性與證據。
2017年，潘建偉獲評自然雜志十大年度人物。
*  Nature archive, 1869-2008
*  The ''Nature Reviews'' website
*  ''Nature Clinical Practice'' website
*  Interview with Timo Hannay, director of web publishing for Nature Publishing Group
*  History of the journal ''Nature''
孝安天皇（；孝昭天皇49年（前427年）－孝安天皇102年1月9日（前291年2月27日））為日本第六代天皇，其在《日本書紀》中被稱作日本足彥國押人尊，在《古事記》裡則名為大倭帶日子國押人命。身為闕史八代中第五位天皇，其生平幾無法考證。
日本足彥國押人尊是孝昭天皇次子，母親是孝昭天皇皇后世襲足媛。日本足彥國押人尊於孝昭天皇六十八年正月被立為太子，時年二十歲。孝昭天皇於在位第83年八月駕崩，隔年正月太子即位，是為日本足彥國押人天皇（即孝安天皇）。
孝安天皇第二年十月，遷都至室地秋津島宮，在位第26年立姪女為皇后，即孝昭天皇長子天足彥國押人命之女押媛，兩人生有一子，即日後的孝靈天皇大日本根子彥太瓊天皇。天皇在位第38年，葬先皇於掖上博多山上陵。在位第76年，立獨子大日本根子彥太瓊尊為太子。
孝安天皇於在位第102年正月駕崩，享壽136歲。
* 《古事記》——卷之二 第九章 大和朝廷成立
* 《日本書紀》——卷第四　綏靖天皇　安寧天皇　懿德天皇　孝昭天皇
孝靈天皇（；孝安天皇51年（前342年）－孝靈天皇76年2月8日（前215年3月27日））為日本第七代天皇，其在《日本書紀》中被稱作大日本根子彥太瓊尊，在《古事記》裡則名為大倭根子日子賦斗邇。身為闕史八代中第六位天皇，其生平幾無法考證。
大日本根子彥太瓊尊是孝安天皇的獨子，母親是孝昭天皇孫女—孝安天皇皇后押媛。其父帝孝安天皇在位第76年正月，立26歲的大日本根子彥國牽尊為太子。在位第102年正月，孝安天皇崩御，同年九月葬於玉手丘上陵。三個月後太子遷都黑田廬戶宮。
隔年正月，太子登基為皇位，是為大日本根子彥太瓊天皇（即孝靈天皇）。天皇在位第二年立細媛命為皇后，與其生有一子，即日後的孝元天皇大日本根子彥國牽尊。
五年，近江國地震，而富士山出。
孝靈天皇在位第36年春，立彥國牽尊為太子；在位第72年，徐福來求不死藥；在位第76年二月孝靈天皇駕崩，享壽127歲。
孝元天皇（；孝靈天皇18年（前273年）－孝元天皇57年9月2日（前158年10月14日））為日本第八代天皇，其在《日本書紀》中被稱作大日本根子彥國牽尊，在《古事記》裡則名為大倭根子日子國玖流。身為闕史八代中第七位天皇，其生平幾無法考證。
大日本根子彥國牽尊是孝靈天皇嫡子，母親是孝靈天皇皇后細媛命。孝靈天皇三十六年正月，立十九歲的大日本根子彥國牽尊為太子。七十六年二月孝靈天皇駕崩，隔年太子即位，是為大日本根子彥國牽天皇（即孝元天皇）。
孝元天皇四年三月，遷都至輕地境原宮。在位第六年九月，葬先皇於片丘馬阪陵。在位第七年立鬱色謎命為皇后，生有兩男一女，其中嫡長男大彥命即神功皇后攝政時代名臣武內宿禰之祖父。除此之外，天皇納伊香色謎命與河內青玉繫女埴安媛兩妃，共生有兩子。
孝元天皇二十二年正月，依傳統立次子稚日本根子彥大日日尊為太子。在位第57年九月駕崩，享壽115歲。
孝元天皇是孝靈天皇太子。母為皇后細媛命。
*皇后：鬱色謎命（鬱色雄命之妹）
**大彥命：阿倍臣、膳臣、阿閉臣、狹狹城山君、筑紫國造之祖
**少彥男心命。古事記作少名日子建豬心命，為天皇次男。
**稚日本根子彥大日日尊（開化天皇）
*妃：伊香色謎命（物部氏之祖。大綜麻杵之女，後為開化天皇皇后、崇神天皇之母）
**彥太忍信命：武內宿禰的祖父（《古事記》稱是父親）、磐之媛命的高祖父（《古事記》作曾祖父）。葛城氏、蘇我氏、平群氏、紀氏之祖
*妃：埴安媛（河內青玉繫之女）
**武埴安彥命：一說即是《魏志倭人傳》中所記載的狗奴國國王卑彌弓呼。
何非凡，廣東東莞道滘鎮南城坊新南村人，原名何賀年，又名何康棋，著名粵劇演員，著名文武生。
曾取藝名何小年的他在入粵班之初，從跑龍套開始，初期登臺時心情過分緊張，幾句道白都常常念錯，甚至完全念不出來。但何非凡並不氣餒，反而更加鞭策自己，久而久之，決心以自己抱負非凡而改名何非凡。曾師事李叫天、陳醒章、石燕子等。
早年何非凡曾學過花旦。先後加入「大羅天」、「黃金」、「樂其樂」、「紅棉」等劇團。1938年，何非凡自組非凡響劇團。他的扮相風流瀟灑，唱工連疊運腔，忽而低沉，忽而提高，或偶作閒腔，自成一格，稱為「凡腔」。曾經參演《舞臺春色》、《西廂記》、《情僧偷到瀟湘館》等劇目。
何早年曾跟周坤玲、黃超武鬧出三角戀，轟動一時。周坤玲與黃超武結婚，何非凡到美國舊金山演出時，曾住在他們的家。被指勾二嫂，被美洲華僑杯葛，只好返港.
1953年6月7日與羅艶卿結婚，婚禮盛極一時，但在1957年5月離婚。
1961年，他接任香港八和會館第七屆的主席。
何非凡在1964年到美國舊金山演出時，並住在黃超武及周坤玲夫婦的家，再傳出緋聞後5，周坤玲向黃超武要求離婚 6。後來說周坤玲離婚後再來港找何非凡續弦。
1980年10月28日病逝，卡迪遜與鳳凰女二位將之葬於澳門氹仔孝思墳場。
白燕 葉萍 周志誠
白燕 張活游 孔雀
千金小姐丫環賣
吳楚帆 羅艷卿 張活游 黃曼梨
小燕飛 羅麗娟 鄭惠森 馬笑英
張君瑞情殺賈寶玉
任劍輝 秦小梨 新馬仔 紅綫女
陳錦棠 秦小梨 石燕子 羅艷卿
白燕 張活游 小燕飛 林妹妹
紫羅蓮 黃超武 羅艷卿
黃千歲 周坤玲 伊秋水
小燕飛 歐陽儉 陳露華 梁醒波
芳艷芬 鄧寄塵 孔雀
芳艷芬 吳楚帆 紫羅蓮
新馬仔 紅綫女 林家聲 麗兒
新馬仔 羅麗娟 白玉堂
新馬仔 白雪仙 劉桂康
光緒王夜祭珍妃
任劍輝 秦小梨 梁無相 梁醒波
紫羅蓮 梁醒波 羅艷卿
紅綫女 吳楚帆 周坤玲
羅艷卿 石燕子 于素秋
芳艷芬 梁醒波 羅艷卿
芳艷芬 吳楚帆 梅綺 伊秋水
紅綫女 吳楚帆 紫羅蓮
賊王子巧遇情僧
馬師曾 白雪仙 白燕
任劍輝 白雪仙 張活游 紫羅蓮
吳楚帆 小燕飛 梅珍
芳艷芬 梁醒波 紫葡萄 白蓮
歌唱新夜吊白芙蓉
芳艷芬 鄭惠森 梁淑卿 綠琴
分飾 岳少華, 何浪萍
白雪仙 羅艷卿 伊秋水
吳楚帆 周坤玲 白雪仙
芳艷芬 梁醒波 周坤玲
新馬仔 白雪仙 張瑛
芳艷芬 白雪仙 梁醒波
分飾 凌霄漢, 蕭漢
梁醒波 鳳凰女 馬金鈴
任劍輝 白雪仙 羅艷卿
芳艷芬 伊秋水 馬笑英
芳艷芬 羅劍郎 鄭碧影
芳艷芬 梁醒波 半日安
張活游 紫羅蓮 羅艷卿 李雁
鄧碧雲 羅艷卿 陸飛鴻
芳艷芬 羅劍郎 周坤玲 吳仲霞
生娘唔大養娘大
分飾 金華, 金瑞, 顯揚-成年
鄧碧雲 羅艷卿 鄧寄塵
新唐伯虎點秋香
芳艷芬 梁醒波 伊秋水
白雪仙 周坤玲 鄧寄塵
周坤玲 莫蘊霞 劉桂康
芳艷芬 白雪仙
秦小梨 小燕飛 李雁 劉克宣
皇天不負好心人
羅艷卿 鳳凰女 雷鳴
羅艷卿 鳳凰女 馬金鈴
紅綫女 梁醒波 容小意
関德興 羅艷卿 鄭碧影 石堅
羅艷卿 鄭碧影 黃楚山 鄧祥
我笑蓮花似玉郎
羅艷卿 郭秀珍 林家儀
青罄紅魚非淚影
鄧碧雲 鄭碧影 鄭惠森
仙樂飄飄處處聞
新馬仔 芳艷芬 紅綫女
情僧偷到瀟湘館
鄭碧影 英麗梨 梁素梅 何惠玲
白雪仙 梁醒波 黃曼梨
白雪仙 梁醒波 鄭碧影 林妹妹
鄧碧雲 梁醒波 李雁 吳桐
蘇后解紅羅 天齊寺會母(上集)
余麗珍 梁醒波 鳳凰女
蘇后解紅羅 天齊寺會母(下集)
鄧碧雲 譚蘭卿 少新權 許英秀
吳君麗 羅劍郎 陳好逑
梅綺 鳳凰女 歐陽儉
梅綺 梁醒波 盧海天 黃嘉麗
芳艷芬 半日安 譚倩紅
白雪仙 梁醒波 李寳瑩
紫羅蓮 梁醒波 陳露薇 劉克宣
吳君麗 羅劍郎 鳳凰女
紫羅蓮 譚蘭卿 小燕飛
梅綺 林蛟 李寳瑩 歐陽儉
賊王子(續集)
黃千歲 余麗珍 鳳凰女 李鵬飛
鄧碧雲 梁醒波 麗兒 李海泉
芳艷芬 半日安 梁醒波
一入侯門深似海
芳艷芬 林家聲 譚倩紅
七彩碧海狂僧
鄧碧雲 半日安 麗兒
韓湘子雪夜過情關
鄧碧雲 靚次伯 黃金愛
分飾 蔣世隆，卞雙卿
吳君麗 梁醒波 麥炳榮 陳好逑
鄧碧雲 梁醒波 鳳凰女
喜滿人間福滿堂
芳艷芬 半日安 蘇少棠 余惠芬
余麗珍 譚蘭卿 關德興
余麗珍 梁醒波 莎鳳
七彩鍾無艷(續集)
七彩鍾無艷(三集大結局)
余麗珍 梁醒波 莎鳳 黃鶴聲
林丹 梁醒波 麥炳榮 靚次伯
馮寳寳 梁醒波 蘇少棠 李香琴
文蘭 梁醒波 半日安
新馬仔 文蘭 李香凝 歐陽儉
鄧碧雲 麥炳榮 歐陽儉
林鳳 陳錦棠 譚蘭卿 李香琴
春花長好月長圓
麥炳榮 鳳凰女 少新權 冼劍麗
于素秋 冼劍麗 半日安
李寳瑩 靚次伯 黃金愛 鄭君綿
羅艷卿 陳錦棠 梁醒波
何非凡主唱長篇粵曲
1959   娛樂唱片
陳鳳仙 陳好逑 梅欣 白龍珠 簡耀佳 朱少坡
1960   幸運唱片
吳君麗 小千歲 麥秋儂 曾雲飛
1961   娛樂唱片
崔妙芝 陳好逑 梅欣 白龍珠 簡耀佳 朱少坡 陳寶珠
1961   美聲唱片
冼劍麗 鍾志雄 歐偉泉 小甘羅 白龍珠 梅欣 任冰兒
1961   幸運唱片
崔妙芝 陳錦棠 芙蓉麗 白艷紅 曾雲飛
1962   美聲唱片
崔妙芝 伍木蘭 半日安 麥秋儂 白龍珠 袁立祥 李超鴻 鄧玉霞
1963   幸運唱片
崔妙芝 麥秋儂 小甘羅 曾雲飛
1966   娛樂唱片
陳鳳仙 梁醒波 薛劍聲 白龍珠 蘇少棠 李芬芳
1972   天聲唱片
吳君麗 文千歲 鄭幗寶 梅欣
1973   港運唱片
崔妙芝 麥秋儂 鄧偉凡
* 1953 6 8  結婚新聞 工商日報第五頁,大公報第四頁
* 1957 5 28 離婚新聞 工商日報第五頁,大公報第四頁
* 1980 10 29 逝世新聞 大公報第十頁 工商日報第九頁
元武宗海山（；），是元朝第三位皇帝，蒙古帝國第七位大汗，在位4年，自1307年6月21日至1311年1月27日。乃元世祖之曾孫、太子真金之孫、答剌麻八剌之子、元成宗之侄。
1309年2月17日，群臣為海山上漢文尊號統天繼圣欽文英武大章孝皇帝。
他去世后，謚號仁惠宣孝皇帝，廟號武宗，蒙古語稱曲律皇帝。
武宗為真金次子答剌麻八剌的次子兼嫡長子。1299年，海山接受元成宗的命令統兵漠北，負責同西北窩闊臺汗國的君主海都和察合臺汗國君主篤哇作戰，多立戰功，為元朝結束和西北宗王的戰爭，以及1303年四大汗國全部承認元朝宗主地位做出了重要貢獻。因為戰功被封為懷寧王。
大德十一年正月初八（1307年2月10日），元成宗鐵穆耳病逝，儲位虛懸。成宗的卜魯罕皇后下命垂簾聽政，命安西王阿難答輔政。海山回大都奔喪，其弟愛育黎拔力八達與右丞相哈剌哈孫合謀發動政變，囚禁卜魯罕皇后和安西王阿難答，宣布擁立在外擁有重兵的海山為帝，是為元武宗，海山即位后追封其父答剌麻八剌為元順宗。
大德十一年五月二十一日（1307年6月21日），武宗在上都大安閣即位，之後處死伯牙吾·卜魯罕皇后和阿難答，并更換了成宗時期的大臣，封其弟愛育黎拔力八達為皇太弟。在位只得四年，其間大興土木，建筑中都城，派軍士千餘人及大量民工修建五臺山華佛寺，又令喇嘛翻譯佛經，并曾想規定凡毆打西僧者截其手，罵西僧者斷其舌，但在其弟愛育黎拔力八達勸告下取消。
大德十一年七月十九日（1307年8月17日），元武宗下詔加封“至圣文宣王”孔子為“大成至圣文宣王”。
至大元年（1308年）五月，白蓮教被禁止。
至大元年（1308年），元武宗派遣月魯出使欽察汗國，冊封欽察汗脫脫為寧肅王。
至大二年（1309年），元朝和察合臺汗國聯手滅亡窩闊臺汗國，元朝取得窩闊臺汗國北部，察合臺汗國取得窩闊臺汗國南部。
至大二年（1309年）九月，武宗為擺脫財政危機，印發至大銀鈔，導致至元鈔大為貶值。元廷將銀鈔從二釐到二兩分為十三等，並在各路、府、州、縣設常平倉平抑物價，又將中書省宣敕、用人的權力劃歸尚書省。
至大四年正月初八日（1311年1月27日），因沉耽淫樂、酗酒過度，武宗病逝於大都玉德殿，年僅三十歲，葬於起輦谷。
至大四年三月十八日（1311年4月7日），其弟愛育黎拔力八達（元仁宗）以皇太弟身份即位，廢除一切新政。
至大四年六月二十四日（1311年7月10日），元仁宗為海山上謚號仁惠宣孝皇帝，廟號武宗，蒙古語稱號曲律皇帝。
至大二年正月初七日（1309年2月17日），皇太子、諸王、百官為元武宗上尊號統天繼圣欽文英武大章孝皇帝。
《皇帝尊號玉冊文》，內容如下：
至大四年五月初五日（1311年5月23日），元仁宗命翰林國史院纂修先帝（元武宗）實錄及累朝皇后、功臣列傳，俾百司悉上事跡。
皇慶元年十月二十六日（1312年11月25日），翰林學士承旨玉連赤不花等向元仁宗進呈《順宗實錄》、《成宗實錄》、《武宗實錄》。其中，《武宗實錄》包括《武宗皇帝實錄》50卷，《事目》7卷，《制詔錄》3卷，總計60卷。明朝初年史官修《元史》，參照實錄修成《武宗本紀》2卷，《武宗實錄》今已失傳，其主干內容保存在《武宗本紀》中。
由于日本拒絕向元朝稱臣，元朝下令增加日貨稅收，日本不滿，后來雖然減少關稅，但仍然對日商檢查甚嚴。
至大元年（1308年）日本商船焚掠慶元，官軍不能敵。
至大四年（1311年）十月，以江浙省嘗言：“兩浙沿海瀕江隘口，地接諸番，海寇出沒，兼收附江南之后，三十余年，承平日久，將驕卒情，帥領不得其人，軍馬安量不當，乞斟酌沖要去處，遷調鎮遏。“樞密院官議：“慶元與日本相接，且為倭商焚毀，宜如所請，其余遷調軍馬，事關機務，別議行之。”。
*答剌麻八剌，1286年真金太子去世后元世祖本打算立為皇太子，但因病1292年去世，1307年元武宗追尊為皇帝，為答剌麻八剌上廟號順宗，漢文諡號昭聖衍孝皇帝。
*答己王妃，1307年元武宗登基后尊為皇太后，1311年元仁宗登基后繼續尊為皇太后，1320年元英宗登基后尊為太皇太后，1322年病逝，1323年元英宗上謚號昭獻元圣皇后
*魏王阿木哥，郭妃所生，1307年元武宗即位，封為魏王，賜獸紐金印。1311年元仁宗賜鈔二萬錠，1312年，賜慶元路定海縣六萬五千戶為食邑。不久因為獲罪貶謫到高麗耽羅島，后來貶謫到高麗大青島，后來因涉嫌謀反被貶謫到山西大同。1324年，元泰定帝將阿木哥召回京師，1324年六月去世。長子阿魯，1330年被元文宗封為西靖王，出鎮陜西；次子孛羅帖木兒，1324年襲封魏王，1353年在河南因為疏于防范被紅巾軍所殺。
* 三弟：元仁宗愛育黎拔力八達，生母答己王妃，1311年即位稱帝，1320年去世
* 真哥皇后，1327年元泰定帝追謚宣慈惠圣皇后
* 速哥失里皇后，元世祖察必皇后之父按陳的從孫哈兒只之女，是真哥皇后的從妹
* 亦乞烈妃子，1329年元明宗追謚仁獻章圣皇后
* 唐兀妃子，1329年元文宗追謚文獻昭圣皇后
*元明宗和世?，生母是亦乞烈妃子
* 元文宗圖帖睦爾，生母是唐兀妃子
*  《元史·武宗本紀》 ，明朝官修正史
*  《新元史·武宗本紀》 ，民國官修正史
* 明朝官修正史《元史》宋濂等的評價是：“武宗當富有之大業，慨然欲創治改法而有為，故其封爵太盛，而遙授之官眾，錫賚太隆，而泛賞之恩溥，至元、大德之政，于是稍有變更云。”
* 清朝史學家邵遠平《元史類編》的評價是：“冊曰：北藩入嗣，三宮協和；慨然創治，爵濫賞阿；貮省亂政，令教繁訛；有為何裨，變政已多。”
* 清朝史學家畢沅《續資治通鑒》的評價是：“帝承世祖、成宗承平之業，慨然欲創制改法；而封爵太盛，多遙授之官，錫賚太優，泛賞無節。至元、大德之政，于是乎變。”
* 清朝史學家魏源《元史新編》的評價是：“武宗始以懷寧王總兵漠北和林，與叛王海都勁敵對壘，屢摧其鋒，中間幾瀕險危，披堅陷陣，威震遐荒，可謂天潢之杰出，天授之雄武矣。入紹大統，謂有宏圖，而始終誤聽宵人，以立尚書省為營利之府，何哉？夫世祖立制，以天下大政歸于中書省，任相任賢，責無旁貸。故小人欲變法，忌中書不便于己，則必別立尚書省以奪其權。阿合馬、桑哥之徒相繼亂政，毒流海內，是以世祖深戒前轍，不復再蹈。乃當席豐履厚之余，慨然欲變更至元、大德之舊。封爵太盛，而遙授之官多；錫賚太侈，而濫賞之卮漏。母后市恩左右，撓其恭儉，于是言利之臣迎合攘袂，以爭利權。雖柄操自上，不至如阿合馬、桑哥之甚，而仁心仁聞漸蔽于功利，幾同于宋之熙、豐。故仁宗紹統，翻然誅殛，盡復舊章。蓋變法不得其人，則不如勿薬之尚得中醫也。又攷陶九儀《元氏掖庭記》，則瓊島水嬉之華，月殿霓裳之豔，亦自帝大濫其觴，而《本紀》諱之，不載一字，亦英雄酒色之通病歟！惟授受之際，堅守金匱傳弟之盟，雖有內侍李邦寧，慫恿離間，帝言：‘朕志已定，汝自往東宮言之。’斯則磊落光明，勝宋太宗萬萬。綜計始末，固不失為一代之英主焉。”
* 清朝史學家曾廉《元書》的評價是：“論曰：武宗擐甲臨邊，至登大位，宜有雄武之風，而頹然晏安，惟鞠蘗薌澤之為樂，元業自是衰矣。遂至鼎鼐充庭，名器之賤如履。而欲后人惜其敝袴，得乎？易日負且乘致寇至，武宗啟之矣。”
* 民國史學家屠寄《蒙兀兒史記》的評價是：“海山汗濫賞淫威，非恭儉之主也。明知尚書省貮政病民，排眾議而立之。更鈔鑄錢，將以理財，而財政愈紊，前史稱其慨然欲有所為，然郊天、祀孔、親享太廟，諸虛文外，無足紀者。惟終身遠鐵木迭兒，雖以母后之命，不使得預朝政。由后校之，殆有所先見矣。若乃三宮協和，始終不受讒慝。其自處骨肉之間，蓋亦有道焉爾。”
* 民國官修正史《新元史》柯劭忞的評價是：“武宗舍其子而立仁宗。與宋宣公舍與夷而立穆公無以異。公羊子曰：朱之亂，宣公為之。然則英宗之弒，文宗之篡奪，亦帝為之歟！《春秋》貴讓而不貴爭，公羊子之言過矣。帝享國日淺，濫恩幸賞無一善之可書。獨傳位仁宗，不愧孝友。其流祚于子孫宜哉。”
布爾代數中，由標準邏輯運算符組成的布爾函數可以按利用了對偶性“極小項”和“極大項”的概念的規范形式來表達。
我們首先開始于定義極小項(minterm)為只由邏輯與和補運算符組成的 ''n'' 個變量的邏輯表達式。
例如，下列是極小項的例子:
: ''a'' ''b'c''
: ''a'' ''b'' ''c''
''n'' 個變量有 2''n'' 個極小項 - 這是因為在極小項表達式中一個變量要么是自身要么是它的補的形式 - ''n'' 個變量每個都有兩種選擇。
一般的，你可以指派給每個極小項(確保以同樣的次序寫變量，通常按字母序)，基于極小項的二進制值的一個索引。一個補項''a'' 被當作二進制的 0，而一個非補項如 ''a'' 被當作二進制 1。例如，你可以對 ''a'' ''b'' ''c''(1102) 關聯上數字 6，并把極小項表達式寫為 ''m''6。所以三個變量的 ''m''0 是 ''a'b'c''(0002)，而 ''m''7 是 ''a'' ''b'' ''c''(1112)。
明顯的，極小項 ''n'' 對這個邏輯函數的第 ''n''+1 個唯一的函數輸入給出真值。例如，極小項 5，''a'' ''b'' ''c''，只在 ''a'' 和 ''c'' 都為真而 ''b'' 為假的時候是真的 - 輸入為 a = 1, b = 0, c = 1 得到 1。
如果你給出一個邏輯函數的真值表，就可以把這個函數寫為"積之和"(由極小項OR起來的序列)。這是析取范式的特殊形式。例如，如果給出真值表
''a'' ''b''  ''f''(''a'', ''b'')
0 0  1
0 1  0
1 0  1
1 1  0
觀察到輸出為 1 的行是第一行和第三行，所以我們可以把 ''f'' 寫為極小項 ''m''0 和 ''m''2 的和。
如果我們要驗證它:
: ''f''(''a'',''b'') = ''m''0 + ''m''2 = (''a'b'')+(''a'b'')
通過直接計算，結果和這個函數的真值表是一樣的。
極大項是極小項想法的對偶。不再使用 AND 和補運算，我們轉而使用 OR 和補運算，處理是類似的。
例如，下面是極大項的例子:
: ''a''+''b''+''c''