ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
民國時，為藏族楊姓卓尼土司轄區。
這里是紅軍長征進入甘肅的第一個縣。1935年8月9日，紅一方面軍經草地到達俄界（今達拉鄉高吉村），中共中央召開俄界會議，毛澤東在會上作了《關于與四方面軍領導的爭論及今后的戰略方針》，作出了《關于張國燾同志的錯誤決定》，發出《為北上抗日同志書》，確定在陜、甘割據的方針。9月14日紅軍到旺藏鄉達茨日那村旺藏寺。毛澤東在這里指揮了臘子口戰役。迭部俄界會議舊址、達茨日那村毛澤東故居等是紅色旅游的目的地。
1939年，中華民國政府設置卓尼設治局，為其轄區。1962年，中華人民共和國政府設置迭部縣。
劍閣縣位于四川省北部偏東，隸屬廣元市，是甘肅、四川之間的交通要道。劍閣縣內雄險的劍門關現在是一座森林公園。當地出產的茶葉品質甚佳，林產品和中藥材產品比較豐富，劍閣手杖是四川知名特產。
三國末期曹魏大將鐘會和鄧艾進攻蜀漢，蜀漢大將姜維從沓中回兵劍閣阻擋鐘會，鄧艾趁機從陰平道經甘肅文縣和廣元青川境內的摩天嶺偷襲江油關（今平武縣南壩鎮），直取成都。之后鍾會誣陷鄧艾，鄧艾和他的兒子鄧忠被殺于綿竹西。他們的合葬墓位于劍閣縣城外10公里北鄉的孤玉山。
國共內戰末期，1949年底，解放軍將領賀龍率第一野戰軍所部由甘肅攻占這里，并由此進入四川，和此前由川東進入四川的劉伯承、鄧小平所部第二野戰軍匯合攻占成都。
2000年6月22日，國務院正式批準劍閣縣政府駐地遷至下寺鎮。
劍閣縣新縣城位于下寺鎮，劍閣還有著名的劍門火腿，也是四川省著名產品。
劍閣位于四川北部邊緣龍門山與大巴山交錯地帶，是川陜甘三省結合部，屬山區丘陵地貌。面積3200平方公里，總人口約68萬。
劍閣境內方言語音差異明顯，大致可以分為北部入聲派入陽平的成渝方言片區（如普安鎮）和南部保留入聲的岷江方言片區（如金仙話、搖鈴話），以金仙一帶方言最為特殊。劍閣金仙一帶方言是迄今所見四川境內最為古老的漢語方言之一，保存了岷江方言較早期的層次，可能是宋元時期四川方言的后裔。
下轄27個鎮、2個鄉：
全國重點文物保護單位2.5處：覺苑寺、鶴鳴山道教石窟寺及石刻、劍門蜀道遺址-劍門關等。
省級文物保護單位12處：鐘鼓樓古建筑區、劍閣香沉寺、劍溪橋、劍州文廟、白兔寺、金仙文廟、中國共產黨十大政綱石刻、大路河紅軍石刻標語及紅軍墓、化林大隊舊址、苦竹寨遺址、蟠龍寨遺址、青虛山寨遺址。
劍門關豆腐：中國地理標志產品。
砂鍋是以砂和陶土製成的鍋，有時候部分上釉。是陶鍋的一種，與一般陶鍋的差別僅在於此鍋的材料有混入沙子。客家話與日語稱土鍋，臺語稱狗母鍋(káu-bó-ue)。
知名砂鍋料理有砂鍋雞、砂鍋豆腐、砂鍋魚頭、砂鍋雲吞雞等。
* 質地多孔，能少量吸附和釋放食物味道。
* 透氣防水：剩水不會漏；燒水時，全方位出水蒸氣。
* 剛買來時需要處理（例如加洗米水煮沸）以使其不容易碎裂。
* 不耐溫差變化，主要用于小火慢熬。
基輔的聖安多尼（，983年切爾尼戈夫柳別奇出生，1073基輔逝世），是基輔羅斯修道傳統的始創者。他與基輔的費奧多創立了基輔洞窟修道院，故又稱洞窟的聖安多尼。
小田切譲（，），日本男演員。出生于岡山縣津山市。其妻為演員香椎由宇。
小田切出生於單親家庭。由于兒時母親常將他寄放在電影院，小田切從小就有機會接觸電影。在岡山縣立作陽高等學校畢業后，考入了高知大學理學部，但是選擇了一個人前往美國加利福尼亞州立大學，入學就讀了舞臺與藝術系，待在美國兩年后便休學回國。
1999年，以舞臺劇《DREAM OF PASSION》出道，翌年，因參加《假面騎士空我》的主角「五代雄介」徵選試鏡而中選。2003年，演出知名導演黑澤清編導的電影《光明的未來》受到矚目，並獲得最佳男主角獎。翌年，在上映的電影《血與骨》片中飾演北野武的兒子，雖戲份短少，但在片中的存在感表現仍獲多座電影獎的最佳男配角獎。其後，在《貍御殿》、《彩虹下的幸福》、《》等片的表現亦獲好評。
雖曾演出黃金檔電視劇，但小田切曾公開在記者會上表示，已對主演黃金檔時段的電視劇沒有興趣，對題材是否有興趣才是考量的首要因素。
2007年12月27日，發表與演員香椎由宇的婚訊，兩人早前在電影《》合作，生日亦是同一天。
2011年2月，與香椎的第一個兒子出生
2014年4月，二兒子出生。
2015年4月，夫妻透過經紀公司發布聲明稿，表示二兒子因絞扼性癥開刀，最終不治，已在該月辦理完後事。
2016年8月，三兒子出生。
*金融腐蝕列島〔呪縛〕（1999年）
*當下的戀人（2002年）
*百人斬I少女殺手阿莫（2003年）
*彩虹下的幸福(彩虹老人院)（2005年）
*天堂失格（SCRAP HEAVEN）（2005年）
*有頂天大飯店（2006年）
*BLACK KISS（2006年）
*大河（BIG RIVER）（2006年）
*國寶山椒魚 （2006年）
*東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸（2007年）
*草食男的幸福（民男的幸福年）（2008年）
*宅男的戀愛字典（2013年）
*REAL～完美的蛇頸龍之日～（2013年）
*深夜食堂 電影版（2015年）
*Present For You（2015年）
*S-終極警官-奪還（2015年）
*藤田嗣治與乳白色的裸女（2015年）
*Over Fence（2016年）
*深夜食堂電影版2（2016年）
*花束般的戀愛（2021年1月29日） - 加持航平
*茜色如燒（2021年5月21日） - 田中陽一
*假面騎士空我（2000年）主演
*愛美大作戰幸福版（2001年）
*ぼくらはみんな生きている（2003年）主演
*司法研習八人組（2003年）主演
*時效警察歸來（2007年）主演
*塀の中の中學校（2010年）主演
*大空港2013（2013年）
*大川端偵探社（2014年）主演
* 第一篇「高橋是清」（2015年8月22日、8月29日）主演
*時效警察2019（2019年）
*大豆田永久子與三個前夫（2021年）
*Come Come Everybody（2021年）
*富士通 FOMA F902i
:第27回日本電影金像獎 新人俳優獎
:第18回 最優秀主演男優獎
:第13回日本電影專業大獎 主演男優獎
:第17回日刊體育電影大獎 石原裕次郎新人獎
:第28回日本電影金像獎 優秀助演男優獎
:第78回電影旬報獎 助演男優賞
:第14回 助演男優賞
:第59回每日電影獎  助演男優賞
:第47回藍絲帶獎 助演男優賞
:第28回日本電影金像獎 最優秀助演男優賞
:第10屆首爾國際電視節 亞洲之星大賞
* 小田切 讓官方網站  (已停用)
《紐約客》，又名為《紐約人》，是一份內容涵蓋美國新聞、社評、小說、文章、文學批評、諷刺作品、漫畫及詩歌等紐約文化生活動向的雜誌。《紐約客》的出版始於1925年，每周出版一次。現時每年出版47次，其中曾經有五次涉及跨兩星期的出版。雖然其評論和活動通常關注紐約市的文化生活，但由於其高品質的寫作團隊和嚴謹的編輯作風，使《紐約客》擁有廣泛的讀者層面，並不乏國際讀者的關注。《紐約客》現時由康得納斯出版公司出版。
《紐約客》並非完全是新聞雜誌，它以插圖和主題故事封面而聞名，而它對流行文化的評論，透過包含對短篇小說和文學評論嚴謹的事實查核和審稿以對現代小說作出關注，然而它對美國及國際政治、社會重大事件具深入的報導亦是其特色之一；其保持多年的專門發表描繪紐約日常生活事件的短文欄目「城中話題」，文筆簡潔幽默；它以獨特風格的單格漫畫來貫穿每個涉及政治和社會問題的新聞觀點，讓讀者忍俊不禁。
2004年2月的《紐約客》創刊79周年封面。其封面人物是曾於創刊號中首次出現的「Eustace Tilley」，該人物現已成為《紐約客》的象徵標誌。
《紐約客》由（Harold Ross）及其作為《紐約時報》的妻子（Jane Grant）所創辦，首期雜誌於1925年2月21日發行。羅斯想創作一本精緻的幽默刊物，他認為這有別於他曾效力的《》或是《生活雜誌》這些「老生常談」庸俗格調的幽默出版物。羅斯跟創立通用烘焙公司（General Baking Company）的企業家拉烏爾·H.弗萊希曼（Raoul H. Fleischmann）共同創立了F-R出版公司。該刊物的首個辦公室設於曼哈頓第45街西25號。羅斯著名於1925年的雜誌創刊簡介中寫道：「這本雜誌不是為了迪比克的鄉下老太太而編輯的。」在創刊早期，《紐約客》一直以存在於不穩定歲月中的獨有複雜的大都會文化而自豪。
《紐約客》在創刊號以後一直保持著輕鬆幽默的主題風格，其幽默感從未失去過，然而它很快便成為了一個嚴肅小說、散文和新聞的卓越論壇。在第二次世界大戰結束後不久，的文章《'》曾以一整期的篇幅探討整個問題。在隨後的幾十年裡，該雜誌發表了許多20世紀和21世紀最受尊崇作家的短篇小說，包括、、楚門·卡波提、約翰·齊弗、羅爾德·達爾、、、、、、艾麗斯·孟若、村上春樹、弗拉基米爾·納博可夫、約翰·奧哈拉、、菲利普·羅斯、謝洛米·大衛·沙林傑、、詹姆斯·瑟伯、約翰·厄普代克、、史提芬·京及埃爾文·布魯克斯·懷特等。雪莉·傑克森的出版物《》在該雜誌的歷史中比任何故事吸引更多讀者來信。在該雜誌創辦早期，它通常會每周發表兩三個短篇故事，但近年減少至每期一篇並且步伐穩定的保持著。
羅斯一直擔任《紐約客》的主編工作直至於1951年去世。羅斯去世後，接任成為主編，並一直任職達36年（1951-1987年），然而其小說的主題和風格更趨複雜，故事被標記為均勻性低於多樣性，其內容來自厄普代克的國內敘事以至唐納德·巴塞爾姆的超現實主義，和神經質的紐約人對生活狹隘的描述，以及各式各樣的地方與時代的故事，並且有翻譯自多種語言的作品。寇特·馮內果指《紐約客》一直都是吸引大量讀者欣賞現代文學的有效工具。馮內果於1974年為討論《紐約客》之影響而採訪喬·大衛·貝拉米（Joe David Bellamy）與約翰·凱西（John Casey）：
非小說類的專題文章涵蓋了大批兼收並蓄的主題（通常構成雜誌裡的大部分內容）。近年的主題包括古怪的福音作者杜祁福，他以人類以不同的方式感知時間的流逝，以及代理型孟喬森癥候群。
該雜誌以其編輯傳統而聞名，由於其嚴格的審稿標準，故能夠於其發表作品可能讓作者一炮走紅，而那些經常於《紐約客》發表作品的作家會被稱作「紐約客作家」。根據標題簡介，它發表有關於著名人物的文章，例如：歐內斯特·海明威、亨利·魯斯及馬龍·白蘭度，荷李活餐館老闆、魔術師、數學家。其他恆久的特色包括列出紐約的文化和娛樂活動的「關於城鎮的事情（Goings on About Town）」及彙集了簡短作品的「城中熱話（The Talk of the Town）」，經常以紐約生活中幽默異想天開或古怪的小插曲為主，以輕盈風格的文筆或以小品欄書寫，然而近年來該部分常以嚴肅的評論作開端。多年來，報章摘錄中包含的有趣錯誤、非故意的含意或是混淆不清的隱喻被用作填充物，伴隨著機智的反駁。該雜誌並沒有刊頭以列出編輯和工作人員。儘管《紐約客》於內容上有一些變化，然而雜誌在排版、佈局、封面和藝術創作上一直保留著其數十年來的傳統外觀。該雜誌於1985年被先進出版公司收購，該媒體公司於每年不足600萬美元的收入下，被於同年以2億美元持有。
此後，編輯工作由（1951-1987年）繼任，隨後的是（1987-1992年）和（1992年-1998年）。在尚恩擔任主編期間，德懷特·麥克唐納、肯尼思·泰南和漢娜·萼蘭都是重要的非小說類作家。在某程度上，上述三位作者都是具爭議的，當中以萼蘭最為明顯（她的文學報告《耶路撒冷的艾希曼（Eichmann in Jerusalem）》在出版成書前曾經出現於雜誌上）。但在每一個案例中，尚恩都證明了他是一個活躍的冠軍。繼任的主編蒂娜·布朗比尚恩甚至是哥特列波引來更多的爭議，那是由於其在任六年裡的高調作風（相比之下尚恩是個非常害羞和內向的人物），她對《紐約客》進行了許多大膽的改革：雖然仍保留了過去半世紀的相似的外觀和感覺，然而她把雜誌社論頁面和攝影作品上的顏色從黑白改為彩色（《紐約時報》幾年前的佈局），每個頁面上刊載的類型較少，一般來說是更現代的版面設計佈局。她也新增一個新的「編輯信箱（letters-to-the-editor）」的頁面，將作者的署名添加到他們於「城中熱話（The Talk of the Town）」的文章中，使雜誌更具個性化。更實質性的是，她在內容上增加了對時事和熱門話題的報導，如名人及商業大亨，並於「關於城鎮的事情（Goings on About Town）」中放置短片播放，包括一個關於曼哈頓夜生活近乎淫猥的專欄，因此引起了很大的爭議。這些改革使雜誌更通俗化，使得訂數大量增長，並帶來了更高的廣告收入。然而這些市場化的做法招致許多批評，更有認為這些改革破壞了《紐約客》的傳統。1998年7月，布朗離職，並由接替其位，瑞姆尼克亦成為《紐約客》現任主編至今。
隨著電腦和互聯網的普及，《紐約客》於1990年代末也開始採用這些新媒體發布當前及存檔的資料，並以當期內容（加入獨家網絡內容）放到《紐約客》雜誌的網站 www.newyorker.com 上免費獲得，訂閱者可以在線觀看完整的當期內容，以及可以查閱最初印製的完整檔案。此外，《紐約客》雜誌上歷年來發表過的漫畫也可到網站 www.cartoonbank.com 上買到其複製品。2006年，《紐約客》曾發行一套九張的DVD-ROM雜誌全集，當中收錄了自創刊以來80年裡，超過4,000期雜誌的所有內容。2008年，它更以小型便攜式硬盤的形式推出4,000多期及超過50萬頁（代表著從1925年至2008年4月）的數碼檔案。
湯·沃爾夫在關於該雜誌的一篇文章寫道：「《紐約客》的風格是一種悠閒蜿蜒的輕描淡寫，在幽默模式下的滑稽，在嚴肅模式的贅述和雙重否定，不斷放大，合格，預示，細緻入微與粗疏，直到該雜誌的淺灰色頁面成為高級巴洛克式勝利的相對條款與修飾語。」
早在1940年代，該雜誌對事實查核的承諾就已是眾所周知。然而，該雜誌於文學醜聞與誹謗訴訟中發揮了作用，於1990年代在該雜誌曾經撰寫了兩篇有關西格蒙德·佛洛伊德遺產的文章，有人對該雜誌的事實核查過程提出了疑問。截至2010年，《紐約客》聘請了16名事實核查員。2011年7月，該雜誌就大衛·格蘭恩（David Grann）於2010年7月12日發表的文章，被美國聯邦地區法院起訴誹謗，但案件被立即駁回。
，該雜誌的當期版本已於iPad上發布。
《紐約客》受到許多類似雜誌的影響，包括：《The Brooklynite》（1926年至1930年）、《芝加哥人（The Chicagoan）》（1926年至1935年），以及巴黎的《The Boulevardier》（1927年至1932年）。
《紐約客》展示的標誌性字體，是用於其名牌和標題，以及「城中熱話」標題上方的字體，是以其創作人插畫家兼設計師的姓氏而命名的Irvin。《紐約客》的所有文章的正文都是設置為Adobe的字體。
《紐約客》的內部風格有一個不尋常的正式特徵，就是把分音符置於重覆元音之中 — 例如「re?lected」、「pre?minent」及「co?perate」— 其中兩個元音字母表示單獨的元音。該雜誌還繼續使用一些其他少有被使用的拼寫，如焦點（focussed）、商販（venders）、青少年（teen-ager）、旅行者（traveller）、極好的（marvellous）、旋轉木馬（carrousel）及茶筒（cannister）。
該雜誌縱使是非常大的數目也會列出了數目的名稱，例如「二百三十萬元」而非「$230萬元」。
《紐約客》的讀者遍布整個美國，佔美國十大都市區的發行量的53％。根據MRI信息公司的數據，2009年其讀者的平均年齡為47歲（對比1980年的43歲及1990年的46歲）。2009年其讀者的平均家庭收入為$109,877美元（對比1980年的$62,788美元及1990年的$70,233美元）。
根據長椅研究（Pew Research），《紐約客》的77％讀者持左派的政治價值觀，而52％的讀者持有「始終如一的自由主義」之政治價值觀。
由發布的原始奧賽伯爵的畫像。
《紐約客》的首個封面插圖，是基於《大英百科全書》第11版中1834年的奧賽伯爵（Count d'Orsay）的插圖，由該雜誌的首任藝術編輯繪製，圖片是一名富家公子哥兒透過單片眼鏡凝視著一隻蝴蝶。在原始封面上的紳士被稱為尤斯塔斯·蒂利（Eustace Tilley），是為《紐約客》創建的人物角色。其首個夏季的8月8日以「雜誌製作」的一系列封面內頁的英雄主題開始，
為題的系列從它的首個夏季開始，蒂利的形象是以比原創封面更年輕的男子出現，其大禮帽是比較之前更新的款式，並沒有彎曲的邊緣。他穿著早禮服及條紋長褲。福特為尤斯塔斯·蒂利從他的一位阿姨那裡借用了姓氏，而他總是發現它隱約幽默。尤斯塔斯被福特以選為「悅耳之音（euphony）」。
這個角色已成為《紐約客》的一種吉祥物，它於其頁面之間及宣傳資料中頻繁出現。傳統上，雷亞·歐文的原創尤斯塔斯·蒂利插圖都會在每年最接近2月21日的周年紀念日的期刊上使用，雖然曾有好幾次被新繪製的版本取代。
傳統上，《紐約客》的政治傾向一般都會被認為是無黨派性質及自由派的。然而，近年來該雜誌所發表的一些社評文章帶有明顯的黨派傾向性。在2004年美國總統選舉的報導中，該雜誌先後發表亨德里克·赫茨伯格（Hendrik Hertzberg）及菲利普·古里維玆（Philip Gourevitch）的文章以支持約翰·克里。及後於選舉前的該期雜誌上，該雜誌以其名義正式支持克里，是該雜誌80年歷史上的首次。
在2008年10月13日的一期中，《紐約客》以「全體編輯」的名義正式支持巴拉克·奧巴馬。
《紐約客》以其插圖和常用的主題封面而聞名。
索爾·斯坦伯格為《紐約客》創建了85個封面及642個內頁和插圖。他最著名的作品應該就是1976年3月29日的封面作品，該插圖最常被稱為「從第九大道看世界」，有時該插圖也被稱為「《紐約客》的地方觀看世界」，或是「《紐約客》的世界觀」，其描繪的是自戀的《紐約客》所看到的一幅世界地圖。
該插圖分為兩部分，圖像的上半部分描繪了世界其他地方，而下半部分則顯示曼哈頓的第9大道、第十大道，以及哈德遜河（已適當標註）。美國的其餘地方被繪製成一個正方形，當中並繪有大廈林立的紐約市街區，沿著哈德遜河以棕色條紋代表著澤西，五個城區名字分別為：洛杉磯、華盛頓哥倫比亞特區、拉斯維加斯、堪薩斯城、芝加哥；以及散落在新澤西州以外的美國幾塊巖石中的三個州分包括：德薩斯州、猶他州及內布拉斯加州。也許比哈德遜河寬多一半的太平洋，把美國從三塊平坦的土地分開，該三塊土地被標記為：中國，日本及俄羅斯。
該插圖幽默地描繪了《紐約客》對自己在世界上的自我形象，或也許是外人對《紐約客》自我形象的看法 — 這激發了許多類似的作品，包括1984年電影《》，該電影海報引發了訴訟，（S.D.N.Y. 1987年），斯坦伯格控告哥倫比亞影業侵犯了其作品的版權。
2008年10月6日的《紐約客》封面在出版後，該封面作品後來被巴里·布利特（Barry Blitt）諷刺，該封面所繪的莎拉·佩林正望著窗外的阿拉斯加，並以俄羅斯為遠處的背景。
2009年3月21日的經濟學人封面，是以「中國如何看世界」為題，也是對原始畫作的致敬，但其描繪的是以北京長安街的視點，而非從曼哈頓出發。
獲蒂娜·布朗於1992年聘請，他10年多以來為《紐約客》工作，然而他於911襲擊事件發生的幾個月後辭職。2001年9月24日出版的《紐約客》雜誌的封面由弗朗索瓦茲·莫利（Fran?oise Mouly）及施皮格爾曼創建，該期雜誌獲得廣泛讚譽，並得到美國雜誌編輯協會（American Society of Magazine Editors）評選為過去40年的雜誌封面前十名，評論如下：
乍看之下，那封面似乎完全是黑色的，但在仔細檢查之後，便會發現紐約世界貿易中心大樓的輪廓聳立於一個稍暗的黑色陰影中。在某些情況下，僅當雜誌朝向光源傾斜時，那重疊圖像才變成可見。2004年9月，施皮格爾曼於其著作《》的封面上重新塑造了這個圖像，當中他講述了雙子塔受到攻擊的經歷，以及其後的心理後遺癥。
在2001年12月的雜誌中，它印製了由及繪製的封面，該圖像顯示為紐約的地圖，其中各個街區都標有幽默的名字，讓人聯想到中東及中亞的地方名稱，並參考了鄰近地方的真實名稱與特徵，例如黎巴嫩沙拉區（Fattushis）、臭氣沖天區（Fashtoonks）、肉毒桿菌區（Botoxia）...等。該封面在9月11日之後產生了一些文化共鳴，並成為了一個流行印刷品及海報。
在1993年的情人節刊物中，阿爾玆·施皮格爾曼在雜誌封面描繪了一位黑人女子跟一名哈西迪猶太教的男子親吻，引用1991年的。該封面受到黑人和猶太觀察家的批評。積克·薩爾茲曼（Jack Salzman）和康乃爾·韋斯特形容人們對該封面的反應是「該雜誌的第一次全國爭議」。
2008年7月21日的封面上刊登的是由所繪畫的漫畫，題為《恐懼政治（The Politics of Fear）》，描繪了美國民主黨總統候選人巴拉克·奧巴馬以頭巾和的許多典型穆斯林造型亮相，並跟其妻子米歇爾·奧巴馬，米歇爾被描繪成一個爆炸頭的非洲裔女子，並穿著迷彩的長褲，背上挎著突擊步槍。他們二人站在橢圓形辦公室，牆上掛著奧薩馬·本·拉登的肖像，以及在背景中的壁爐中燃燒著的一面美國國旗。
許多《紐約客》的讀者把這張圖片視為就如其標題「恐懼政治」的諷刺作品，奧巴馬的一些支持者與他推定的共和黨對手約翰·麥凱恩，共同指責該雜誌出版了一部煽動性的漫畫，其諷刺意味可能會在一些讀者身上丟失。然而，編輯大衛·雷姆尼克（David Remnick）認為這個圖像顯然是過分的反駁了這種擔憂，這可能是被誤解，甚至是那些對該雜誌不熟悉的人。「封面的意圖」，他說，「是為了諷刺惡毒和種族主義的攻擊，以及網誌空間上流傳奧巴馬的謠言和誤解，此反映於民意調查中。我們要做的就是把所有這些漫畫放在一起，把它們置於頂部，並以一種強烈的光線照射它們，以諷刺它們。」
在雜誌上議題開始流傳後不久，奧巴馬接受《拉利金現場》的訪問，奧巴馬說，「好吧，我知道這是《紐約客》嘗試在諷刺......我不認為他們完全成功」。但奧巴馬也指出自己努力於揭穿《紐約客》透過其競選網站以作所描述的指控，並陳述指控「實際上是對穆斯林美國人的侮辱」。
在該星期的後段時候，《每日秀》的鍾·史超域繼續報導《紐約客》正討論關於奧巴馬刻板印象的觀點，並展示了包含從各種合法新聞來源中剔除的陳規定型觀念的蒙太奇剪輯作品。2008年9月，史超域與史提芬·科拜爾模仿《紐約客》的奧巴馬封面，當中史超域扮演奧巴馬，而科拜爾則飾演米歇爾，二人在9月18日於紐約市為該雜誌拍攝照片，其作品後來出現為《娛樂週刊》的封面，於同年10月3日出版。
《紐約客》的封面並非總是跟其內容有關，或只是僅僅相關的。這種情況出現於2008年7月21日的文章，題目有關於奧巴馬並非討論這些攻擊和謠言，而是奧巴馬的政治生涯。該雜誌後來支持奧巴馬成為總統。
這個模仿很可能是受到《霍士新聞頻道》的主播以轉述一個匿名的互聯網評論，來詢問奧巴馬和他的妻子米歇爾所作的那個手勢是否「恐怖分子的碰拳」。後來，希爾沒有獲得續約。
《紐約客》的編輯積克·亨特（Jack Hunter）選擇了畢特與恩尼的形象，題為《歡樂時刻（Moment of Joy）》，作為2013年7月8日的封面，當中涵蓋了最高法院有關「捍衛婚姻法案」和「加利福尼亞州8號提案 (2008年)」的決定。《芝麻街》的角色長期以來一直在流行文化和都市傳說中被傳是同性戀的合作夥伴，然而一再否認這一點，指它們只是「布偶」，並沒有性取向。其獲得褒貶不一的反應。網上雜誌《》對該封面進行批評，表示它顯示當二人看電視的時候，恩尼正靠在畢特的肩膀上，而看著屏幕的最高法院大法官表示，「這是紀念男女同性戀伴侶獲得重大的民權勝利的一種可怕方式。」而《哈芬登郵報》同時表示，它是「有史以來雜誌中最棒的封面之一」。
* 2004年，資深記者Seymour Hersh參與了虐囚門事件的最初揭露。
* 2006年，Hersh報導美軍正在制定對伊朗的作戰計劃。白宮至今未予否定。
《紐約客》自1925年開始出版以來就一直以漫畫（通常是插圖漫畫）。該雜誌的漫畫編輯是，他於1956年首次開始發表漫畫，並於1958年成為該雜誌的合約撰稿人。他於1973年至1993年擔任該雜誌的藝術編輯（其位置由接替），他繼續擔任卡通部編輯直至1998年。其著作《紐約客的藝術：1925-1995（The Art of the New Yorker: 1925–1995）》，是該雜誌中各方面圖形的首個全面調查。1998年，接任卡通部編輯並編輯了至少14個系列的《紐約客》漫畫。此外，曼科夫通常會為每本書撰寫一篇短文，描述製作漫畫某些方面的過程，或用於雜誌中選取漫畫的方法。曼科夫於2017年離職。
《紐約客》的穩定漫畫家包括了許多美式幽默的重要人才，包括：伯尼·圖比（Barney Tobey）、查爾斯·亞當斯、、、、、、、、、、詹姆斯·瑟伯、、、、、、、、、、理查德·泰勒（Richard Taylor）、、、索爾·斯坦伯格、、。
許多早期的《紐約客》漫畫家並沒有為自己的漫畫添加說明文字。在跟羅斯合著的書《歲月（The Years）》中，瑟伯於當中描述了該報紙每周的藝術會議，前一周所提交的漫畫都會從郵件室帶出來交予羅斯、編輯部和一些工作人員繼續撰寫。漫畫經常會被拒絕或連同  送回藝術家要求修正，而其餘的將被接受並會添加說明文字。一些藝術家會聘請了自己的作者：海倫·E·霍金森於1931年聘請了詹姆斯·里德·帕克（James Reid Parker）。於其著作《在紐約客這裡（Here at The New Yorker）》中提到，在1940年代早期某個時刻裡，提交予《紐約客》之藝術作品的質量似乎有所改善。後來發現那個辦公室雜工（十幾歲的楚門·卡波提）由於不喜歡在他辦公桌的邊緣掉下的碎片，故一直擔任義務藝術編輯。
《紐約客》中的一些漫畫已經攀升至更高的名望：
* 1928年：由繪製的漫畫，並以E·B·懷特的說明文字顯示一位母親告訴她的女兒「親愛的，這是西蘭花。」其女兒回應說：「我說這是菠菜，我說它真的很糟糕。」那個詞語「」進入了白話（三年後百老匯音樂劇《面對音樂（Face the Music）》，當中包括歐文·柏林和其音樂編號的標題《我說它是菠菜（和它的地獄）》）。
* 1941年：彼得·阿諾的漫畫顯示著一名工程師正走出一輛墜毀的飛機，並說「好吧，回到舊畫板」。當中，標語「回到繪圖板（back to the drawing board）」也由因此而來。
* 1993年：的漫畫中，在電腦上畫兩隻狗，其中一人說：「在互聯網上，沒有人知道你是一隻狗」，該漫畫後來被廣泛應用獲最多重印。據曼科夫所說，施泰納和該雜誌已經分拆了超過10萬美元的費用，該費用以多於施泰納的那一半，用於購買和重印此單一漫畫。
在2004年，《紐約客》曾出版漫畫彙編精裝集，那是曼科夫編輯的一本656頁的收藏版，收錄了該雜誌80多年來的最佳漫畫，名為《紐約人漫畫全集（The Complete Cartoons of The New Yorker）》，加上收錄了曾於該雜誌發表的68,647幅漫畫的雙CD套裝。而且它具有搜索功能，讓讀者透過按漫畫家的姓名或出版年份搜索漫畫。近年來，新一組漫畫家包括：、法蘭克·科特姆（Frank Cotham）、米高·克勞福德（Michael Crawford）、祖·打佗（Joe Dator）、德魯·德納維奇（Drew Dernavich）、、卡羅莉塔·約翰遜（Carolita Johnson）、扎卡里·卡寧（Zachary Kanin），法利·卡茲（Farley Katz）、、格倫·里·利維阿穆爾（Glen Le Lievre）、、阿里爾·巫斐治（Ariel Molvig）、保羅·諾夫（Paul Noth）、芭芭拉·史摩拿（Barbara Smaller）、大衛·斯畢思（David Sipress）、米克·史蒂文斯（Mick Stevens）、、基斯杜化·韋恩斯（Christopher Weyant）、及積克·齊格勒（Jack Ziegler）。《紐約客》漫畫有一些有妙語，《宋飛正傳》有些使人無法理解的子情節，還有《阿森一族》及《》的俏皮刺拳。
2005年4月，該雜誌開始以每期的最後一頁為「紐約客的卡通標題大賽（The New Yorker Cartoon Caption Contest）」，紐約客的常規漫畫家以每周一次印刷沒字幕的漫畫。那些字幕標題由讀者提交，其中三個被選為決賽入圍者。然後，由讀者於決賽入圍者中投選勝出者，任何年滿十三歲或以上的人都可以進入或投票。每個比賽的獲勝者都會獲得一幅漫畫的印製品（得獎作品），並獲繪製該作品的漫畫家簽名。
戴爾·克萊默（Dale Kramer）
《羅斯與紐約客（Ross and the New Yorker）》
詹姆斯·瑟伯
《跟羅斯一起的歲月（The Years with Ross）》
《羅斯及紐約客與我（Ross, the New Yorker and Me）》
《（Here at The New Yorker）》
《關於紐約客與我（About the New Yorker and Me）》
琳達·H·戴維斯（Linda H. Davis）
《繼續與向上：嘉芙蓮·S·懷特的傳記（Onward and Upward: A Biography of Katharine S. White）》
E·J·卡恩
《更多關於紐約客與我的70年（At Seventy: More about the New Yorker and Me）》
伊莎貝爾·羅素（Isabel Russell）
《嘉芙蓮與E·B·懷特：一部深情的回憶錄（Katharine and E. B. White: An Affectionate Memoir）》
芝芝·馬漢（Gigi Mahon）
《在紐約客的最後一天（The Last Days of The New Yorker）》
湯馬斯·昆克爾（Thomas Kunkel）
《偽裝天才：紐約客的哈羅德·羅斯（Genius in Disguise: Harold Ross of the New Yorker）》
《在這裡又不在這裡：我與威廉·尚恩及紐約客的生活（Here But Not Here: My Life with William Shawn and the New Yorker）》
《想起肖恩先生的紐約人：編輯的隱形藝術（Remembering Mr. Shawn's New Yorker: The Invisible Art of Editing）》
亞歷山大·瓦洛倫（Alexander Chancellor）
《美國的某些時代：與在紐約客一年的生活（Some Times in America: and a life in a year at the New Yorker）》
瑪麗·F·科裡（Mary F. Corey）
《透過單片眼鏡下的世界：中世紀的紐約客（The World Through a Monocle: The New Yorker at Midcentury）》
《關於城鎮：紐約客及其製作的世界（About Town: The New Yorker and the World It Made）》
《來自文學機構的前衛封面（Covering the New Yorker: Cutting-Edge Covers from a Literary Institution）》
朱迪芙·也露斯·李（Judith Yaross Lee）
《定義紐約客的幽默（Defining New Yorker Humor）》
《離開：紐約客的最後日子（Gone: The Last Days of the New Yorker）》
托馬斯·昆克爾（Thomas Kunkel）
《編輯的信：紐約客的哈羅德·羅斯（1917年至1951年的信件）（Letters from the Editor: The New Yorker's Harold Ross (letters covering the years 1917 to 1951)）》
蓋兒·索夫（Gail Shivel）
《紐約客簡介1925-1992：參考書目（New Yorker Profiles 1925–1992: A Bibliography compiled by Gail Shivel）》
約翰·西布魯克（John Seabrook）
《NoBrow：文化營銷—營銷文化（NoBrow: The Culture of Marketing – the Marketing of Culture）》
《紐約客的聖誕節：故事，詩歌，幽默和藝術作品集（Christmas at The New Yorker: Stories, Poems, Humor, and Art）》
加德納·博玆福德（Gardner Botsford）
《大部分榮幸的生活（A Life of Privilege, Mostly）》
安琪拉·伯克（Angela Bourke）
《梅芙·布倫南：紐約客鄉愁（Maeve Brennan: Homesick at the New Yorker）》
《讓我完成（Let Me Finish）》（Harcourt出版社）
珍妮特·格羅夫（Janet Groth）
《接待員：紐約客的教育（The Receptionist: An Education at the New Yorker）》
《你我之間：逗號女王的自白（Between You & Me: Confessions of a Comma Queen）》
《角色：沃爾科特·吉布斯、E·B·懷特、詹姆斯·瑟伯與紐約客的黃金時代（Cast of Characters: Wolcott Gibbs, E.B. White, James Thurber and the Golden Age of The New Yorker）》
《紐約客》一直都是許多電影的意念來源。許多小說和非小說類作品都改編至大屏幕電影上映，包括：
* 1941年：《》跟1944年的《》，兩者皆改編自的短篇小說；
* 1947年：《》，是始於《紐約客》長期撰稿人詹姆斯·瑟伯（James Thurber）所創作的故事；
* 1950年：由埃德蒙·格溫主演的電影《》，是基於由資深編輯的故事；
* 1957年：電影《》，基於約翰·奧哈拉（John O'Hara）的一系列故事；
* 1967年：獲廣泛提名的電影《冷血》，改編自杜魯門·卡波特（Truman Capote）為《紐約客》於1965年撰寫的非小說系列《冷血》；
* 1968年：由畢·蘭加士打主演的《》，基於《紐約客》中由約翰·奇弗（John Cheever）的短篇小說《冷血（Cold Blood）》；
* 1989年：白賴仁·狄龐馬的《》，始於丹尼爾·凌（Daniel Lang）於《紐約客》的文章；
* 1991年：《愛登士家庭 (1991年電影)》及其續集《愛登士家庭續集》（1993），兩者都受到著名的紐約漫畫家查爾斯·亞當斯的啟發；
* 1999年：由希拉里·斯旺克（Hilary Swank）主演的電影《男孩不哭（Boys Don't Cry）》，是由《紐約客》的一篇文章開始；
* 1999年：法蘭克·麥科特（Frank McCourt）的《安琪拉的骨灰（Angela's Ashes）》，以分段形式出現於1996年的《紐約客》中，及後改編為電影發行；
* 2001年：電影《》，那是約翰·貝利（John Bayley）為《紐約客》撰寫的文章，講述關於艾麗絲·默多克和約翰·貝利的一生，後來電影在他的回憶錄完成之前推出，電影由茱迪·丹奇（Judi Dench）及占·布羅德本特（Jim Broadbent）主演；
* 2002年：米高·康寧漢的《此時·此刻》，曾刊於《紐約客》的文章，後來妮歌·潔曼憑電影獲得奧斯卡獎最佳女演員獎；
* 2002年：《何必偏偏玩謝我》，查理·卡夫曼根據為《紐約客》撰寫的文章《蘭花賊（The Orchid Thief）》；
* 2005年：首次在《紐約客》刊出的文章，後來改編為電影《》；
* 2005年：《斷背山》，改編自安妮·普露的短篇小說，它最初出現於1997年10月13日出版的《紐約客》上；
* 2006年：《》，基於鍾芭·拉希莉的小說，源自該雜誌的短篇小說；
* 2006年：紀錄片《》，基於於2003年的小說《Jumpers》；
* 2007年：《妳的樣子》，是改編自愛麗絲·門羅（Alice Munro）的短篇小說《來自遠山的熊（The Bear Came over the Mountain）》，電影於聖丹斯電影節上映；
* 2008年：《》，根據發明的間歇式擋風玻璃刮水器的真實人物；
《紐約客》的歷史也有於電影中被描繪：
* 2001年：《上流社會與故事：哈羅德·羅斯與紐約客的製作特輯（Top Hat and Tales: Harold Ross and the Making of the New Yorker）》，由Carousel Film and Video製作，片長47分鐘的電影。
* 《》，是一部關於著名的的電影，由珍妮佛·傑森·李飾演、山姆·羅巴斯飾演創始編輯人，嘗試鼓起他對其羽翼未豐出版物的支持。該雜誌的前編輯，其角色於不同的電影裡出現，如《冷血字傳》（2005年）、《聲名狼藉》（2006年）、《》（2012年）。
* 2015年：紀錄片《非常半認真（Very Semi-Serious）》，由Redora Films製作，展示了《紐約客》製作漫畫的幕後花絮。
* 2021年：《》，以《紐約客》雜誌總編輯暨聯合創辦人為原型改編。
*2006年：標題為《流形的命運》，描述“龐加萊猜想”的格里戈里·佩雷爾曼證明及其驗證過程。文中指責丘成桐及其學生剽竊佩雷爾曼的證明, 進而引發爭議。
*2015年： 標題為《生在紅旗下》，描述習近平掌權的過程。
*2018年： 標題為《中國奇特的維穩手段》，查建英介紹中國異見人士“被旅游”的經歷。
*2019年： 標題為《光怪離奇的神韻》，揭露法輪功如何運營神韻晚會。
*2021年： 標題為《走出新疆鎮壓》，大規模拘禁與監控主宰了中國維吾爾人和哈薩克人的生活，一個女人掙扎在重獲自由的道路上。
俾路支省（，''Balochistan''）位於巴基斯坦西部，是該國四個省份之一。西鄰伊朗錫斯坦－俾路支斯坦省，北鄰阿富汗，南鄰阿拉伯海，東邊是旁遮普省和信德省。屬于俾路支地區。面積347,190平方公里，首府奎達。主要語言有俾路支語、普什圖語、布拉灰語、波斯語、烏爾都語等。俾路支一直有獨立運動，原因是當地人不滿政府一直是由旁遮普省的人主導。
+ 俾路支的省級象征
俾路支省位于中亞、西南亞、和南亞的分界地區，屬于伊朗高原東面邊緣。是巴基斯坦四個省份中面積最大的（構成其領土的48%）。然而由於山區地形和水資源的匱乏。人口密度非常低，該省南部地區被稱為瑪克蘭。中部地區的被稱為卡拉特。蘇萊曼山雄踞該省的東北角部分，柏蘭通道是進入阿富汗的坎大哈一個很自然的路線。大部分的省，奎達以南地區是沙漠地形，稀疏的小城鎮大多位于河流和溪澗附近。
Baluchistan Canyons.jpg|國家公園
Hanna Lake Quetta.jpg|汗納湖
該省首府是奎達，位于該省人口最稠密的地區在東北部。坐落于一個靠近阿富汗邊界的河谷，一條道路在坎大哈西北。
俾路支省有非常豐富的石油、天然氣、銅、煤、鉛等礦藏，但經濟目前比較落后。
在臨海城市瓜達爾，巴基斯坦政府目前正在中國幫助下進行一項大型工程項目--建立一個港口。瓜達爾港是“中巴經濟走廊”的終點，以此作為巴基斯坦海軍的另一基地，并減少巴基斯坦對目前僅有的卡拉奇和卡西姆港這兩個主要港口的依賴。
由於高山地形、乾燥氣候與淡水缺乏等原因，俾路支省的人口數與人口密度在巴基斯坦都很低，根據2012年3月的粗估調查，俾路支省人口有1316萬2222人，而官方2011年的調查統計則是791萬4000人。主要為俾路支人。
馮子才，或名馮子材，字南幹，號萃亭，清軍將領，因累官至太子少保，又稱馮宮保，謚勇毅。
生于廣東欽州（今屬廣西），自幼父母雙亡，流落街頭，跑過牛幫，早年參加過廣東天地會，1851年為江北大營名將、總兵官，隨廣西提督向榮力抗太平天國，於一破江南大營時防守建功，咸豐二年，馮子材改為隸屬張國樑麾下，張國樑曾撫其背，稱贊說：“子勇，余愧弗如。”張在丹陽南門外落水溺死，馮子材收聚殘軍，再度建立江南大營。1864年收復常熟，領軍駐防揚州，平定太平天國。同治元年正月十七（1862年2月15日），由甘肅西寧鎮總兵官升任廣西提督。光緒八年（1882年），乞病家居，以疾退休。光緒九年六月十九（1883年7月22日）病免。貴州代提督江忠義、丁憂副將蕭榮芳先后于同治元年十二月至二年十二月代。
1884年法軍進犯滇桂邊境時，兩廣總督張之洞奏請起用馮子才，稱馮“老成宿將，熟習邊境軍務，威望遠播”。光緒十年十月，馮子材率部抵達廣西龍州。1885年任廣西提督領導海外義勇兵團黑旗軍在越南，廣西一帶於法軍作戰，馮部配備新式兵器，且帶領兩個兒子上陣戰鬥，“短衣草履，佩刀督隊”，並親自手挺長矛與法軍東非黑人兵進行肉搏戰，雖先於諒山戰役和同登戰役慘敗，但最終取得鎮南關戰役勝利，連克越南文淵、諒山；后到海南島撫黎，以開山為先，發動黎族青壯年開山修路，設義學館。光緒十三年（1887年）在海南島中部五指山馮還書寫“手壁南荒”巨形山壁古刻；后任過云南、貴州提督，累官至太子少保，86歲卒于軍旅，朝廷謚曰勇毅。
馮子才逝後葬於欽州，朝廷詔予于欽州城東南隅（今市糧食局周圍）建“馮勇毅公專祠”紀念，稱“宮保祠”。其故居目前為愛國主義教育基地。著有《軍牘集要》。
新舊黨爭是北宋神宗熙寧二年（1069年），圍繞在王安石變法的執行上所引發的一場黨爭。
宋神宗力圖改革宋仁宗慶歷新政以來遺下的弊端，拜王安石為宰相，開以新政，是為王安石變法。新政雖切中時弊，實行上有些問題，且得罪朝中保守派大臣的既得利益，遭到舊黨極力反對。舊黨其中不乏有影響力的人物，如韓琦、司馬光、歐陽修、蘇軾等，王安石唯有晉用呂惠卿、曾布、章惇及韓絳等新人，予以抗衡。
黨爭最初因為政見不同而起，後來演變成排除異己的奪權之爭。新黨支持王安石的新政，舊黨反對新政。兩派官吏互相攻擊，一得勢就貶斥另一派士大夫，最終新黨因皇帝的支持推行而獲勝，但造成北宋政局的不穩定，也對北宋的政治產生頗大影響。先后持續五十多年，最終導致北宋滅亡。
最初爭論只是書生意氣之爭，司馬光批評王安石變法的理由之一是南人不可當政，曾輕言：“閩人狡險，楚人輕易，今二相皆閩人，二參政皆楚人，必將引鄉黨之士，天下風俗，何由得更淳厚！”由於新、舊兩黨更迭執政，王安石曾兩度退職，新政時行時廢，臣民無所適從。
元豐八年（1085年）三月，在位十八年的宋神宗病逝，宋哲宗即位，在宣仁太后主導下，以司馬光專權，因帶有個人情緒的報復，致力於盡罷新法，所謂「元祐更化」，恢復「祖宗舊制」，前後歷時九年，此一時期改革派人士幾乎全招迫害貶職。蔡確、章惇等被貶至嶺南（今廣東一帶），開啟北宋貶官至嶺南的先例。
元祐元年（1086年）王安石與司馬光相繼病逝，守舊派繼續掌握大權，黨爭仍無止息，朝廷分裂成正反兩黨，得勢舊黨又分成三派：
**朔黨（朔學）-劉摯、梁燾、王巖叟、劉安世
**洛黨（洛學）-二程、朱光庭、賈易
**蜀黨（蜀學）-蘇軾、蘇轍、呂陶、上官均
洛黨朱光庭、賈易等攻擊蘇軾誣衊宋仁宗不如漢文帝，宋神宗不如漢宣帝，以為是對先皇不敬。這時呂陶、上官均挺身而出為蘇軾辯護，史稱蜀洛黨爭。至此黨爭僅淪為意氣之爭，終使朝綱不振，政風日壞。
元祐九年（1094年），宣仁太后病逝，宋哲宗親政，章惇入汴京，拜尚書省左僕射兼門下侍郎，恢復宋神宗的新法，史稱「紹述」，意為繼承父業，除曾布為翰林學士，晉張商英為右正言。
章惇當政期間，對元祐諸臣大肆清洗，以“抵毀先帝、變易法度”的罪名，剝奪了司馬光、呂公著等人的贈官諡號，絕大部分的舊黨黨人都被流放或罷黜，貶到嶺南等蠻荒地區，又企圖追廢宣仁太后，為哲宗所止。但在公家事務上，章惇甚為正派，未曾以官爵私其親信。
宋徽宗即位後，臨朝聽政的欽聖太后將章惇則以罪貶逐於外，改用韓忠彥、曾布為宰相，試圖化解黨爭，但黨爭已是無可化解。徽宗親政后，起用蔡京，恢復新法，但蔡京奸險不堪，與宦官童貫等勾結，立「元祐黨人碑」，將司馬光等309人定為奸黨，碑上有名者及其子孫永遠不得為官，皇家子女亦不得與名單上諸臣后代通婚；結果忠良盡去，國事不堪聞問，加速北宋覆亡。
余英時說：“黨爭是宋代士大夫政治文化中一個重要的構成部分。”，又說“在熙寧變法以前，皇帝是超越于黨爭之上的；但在神宗與王安石‘共定國是’以后，皇帝事實上已與以宰相為首的執政派聯成一黨，不復具有超越的地位。”。
至圣所（希伯來語: Qodesh HaQodashim，英語：Holy of Holies）是猶太教中，帳幕和后來猶太圣殿中的最內層的位置，以幔子和外面的圣所隔開。（《出埃及記》第26章第33－34節，《希伯來書》第9章第3節）
至圣所被認為是耶和華的住所。猶太人離開埃及后，尚未進入迦南地，還在曠野中的時候，首先建造了帳幕，耶和華的云籠罩了帳幕。還有一次類似的記載是，耶和華在云中顯現在施恩座上，不允許祭司們隨時進入幔內。
至圣所只有大祭司才能一年進入一次，在贖罪節，把祭牲的血灑在約柜和約柜頂上的施恩座上。祭祀牲畜在銅祭壇上獻祭，血被帶進至圣所。至圣所里還有金香爐。
+帳幕的平面圖
陳設餅的桌子
銅祭壇 | 銅洗濯盆
#約柜，用皂莢木制造，里外都包著金，柜內收藏有3樣東西：上面刻有十誡的摩西法版、亞倫發芽的杖和一罐隱藏的嗎哪。上面是包金的“施恩座”；
#一個包金的皂莢木桌子稱為"陳設餅的桌子"；
#發光的金燈臺從不熄滅；
#居所，包括幔子、木板 天花板、圍墻 支撐在銀底座上，用皂莢木門閂連接在一起，用藍色、紫色、和紅色線和捻的細麻織成的遮擋至圣所幔子，桌子和金燈臺，和外面的幔子；
#獻祭的銅祭壇上獻上''祭牲''；
#外院，有53根柱子支撐在銅卯座上，用銀質的鉤子和橫桿連接，還有繡花的幔子；
#為燈臺準備油。
今天，關于至圣所的確切位置，是一個有爭議的話題。一種猜測認為就在耶路撒冷圣殿山穆斯林的奧馬爾清真寺圓頂清真寺的附近。正統猶太教，特別是那些與重建圣殿團體有關者，要求來到圣殿山的訪問者遵守進入圣地的最低要求，例如穿著亞麻織品、不得背向至圣所的位置而缺少敬意。大部分正統猶太教徒甚至避免爬上圣殿山，以防止自己不慎踏入至圣所。他們認為這是被禁止的，只有等到彌賽亞到來后，將來的大祭司才有資格進入。
鹽湖城圣殿還有一個"至圣所"
耶穌基督后期圣徒教會的鹽湖城圣殿內有一個“至圣所”，由總會會長代替以色列的大祭司與耶和華的關系。
盡管耶穌基督后期圣徒教會擁有超過150個圣殿，但只有鹽湖城圣殿起重要作用。在鹽湖城圣殿建造期間（1853年-1893年），猶他州曼泰圣殿設有一個至圣所，現已不再使用。
*  圣殿的Purpose:耶穌基督后期圣徒教會
血與骨，根據梁石日的小說『血與骨』改編，崔洋一導演。
音樂：巖代太郎、小林美惠(小提琴獨奏)
2004年公開放映，故事圍繞著一名在1920年代初從日屬朝鮮濟州島來到日本大阪的男人金俊平，直到在朝鮮（北韓）去世為止以自己為中心暴力的一生。在生活於大阪的日子裡，金俊平用暴力來對待身邊的每一個人，從做魚肉工廠生意到最後放高利貸。
金俊平在片中共有三段婚姻，第一段與李英姬結婚，生下男主角正雄與花子，後，又在隔壁與另一寡婦清子姘居，並但清子不願生下子女；清子得腦瘤不良於行後，又找上另一名寡婦定子，生下最後一名兒子。在金俊平遠渡大阪時，曾與另一名年紀較長的女人生下一名男孩，這名男孩長大後曾在金俊平家中（與李英姬之宅）住過，最後兩人大打出手。
金俊平在初至大阪的少年時期不得而知，電影並未交代，僅以北野武為主軸論述。中年時代金俊平以魚板工廠老闆，壓榨工人的生活為主；後改放高利貸為生活為主。通篇圍繞的在於一個男人粗暴，卻渴望下一代（男孩），以及女人壓抑的生活為描述主軸。片中主要女角幾乎都挨過金俊平的揍，金花子，除受金俊平家暴外，結婚後亦受到丈夫暴力相向，最後上吊自殺。
本片為一寫實片、傳記型片。對1930-1960年間的日本社會有細膩的描述，諸如建築、不斷更新的用品等。可與2005年的「Always~三丁目夕日」比較。本片中有多次裸露鏡頭與性愛鏡頭，特別寫實：北野武本人正面全裸（有特殊處理，情節為澡堂洗澡與女性交媾），清子正面與背面全裸（交媾），定子上半身全裸。此外還有北野武殺豬不予特殊處理，生吃豬肉等鏡頭等。
*樸武（金俊平私生）：小田切讓
*金正雄（金俊平長子）：新井浩文
*金花子（金俊平長女）：田畑智子
*金春美（李英姬私生）：唯野未歩子
*樸希範（金花子丈夫）：寺島進
*金俊平（少年時代）/龍一：伊藤淳史
*金正雄（童年時代）：森田直幸
*金花子（童年時代）：竹崎由佳
*血與骨的名字摘自一段朝鮮歌曲，“我繼承了我父親的骨，和我母親的血…”
*崔洋一直希望北野武來演金俊平的角色，為此不惜等了他六年
*北野武在頒獎典禮上，面對「血與骨」並認為自己非常努力，把身為評審的一票投給自己，獲得大獎，引起爭議。其他包括小田切讓、鈴木京香等人都因此片得到受獎肯定。
*本片導演崔洋一，同一時期作品為「再見了！可魯」導盲犬和盲人為主軸的題材，與本片風格截然不同。
東林黨爭是指明朝晚期東林黨與非東林黨之間的爭斗，“言事者益裁量執政，執政日與枝柱，水火薄射，訖于明亡。”東林黨是明末以江南士大夫為主的政治集團。在東林黨之外，還有浙黨、齊黨、楚黨、昆黨、宣黨等，統稱為非東林黨，東林黨爭幾乎是東林黨與全國非東林黨集團之爭。
從萬曆時代的國本之爭、妖書案、明末三案、京察之爭，就有東林黨爭的影子。萬曆三十二年（1604年），吏部郎中無錫人顧憲成因為得罪了皇帝而被罷官，他與高攀龍、錢一本等在宋代楊中立主講的無錫東林書院，開始講學，提倡「知輔行主」、「崇實黜虛」、「學問不貴空談，而貴實行」、「學問必須躬行實踐方有益」等，而「講習之餘，往往諷議朝政，裁量人物」，常常和書院中人議論朝政，抨擊宦官。他們漸漸形成了一個在野集團，被稱為「東林黨」。《明史·孫丕揚傳》說：“南北言官群擊李三才、王元翰，連及里居顧憲成，謂之‘東林黨’。”他們主張開放言路、實行改良時政等意見，得到廣泛支持，同時遭到朝臣、宦官的激烈反對。同時期的浙江寧波人沈一貫糾集在京的浙江籍官僚，結成東林黨的反對派，被稱作“浙黨”。以湖北人官應震、吳亮嗣為主的“楚黨”，和山東人亓詩教的“齊黨”皆依附於浙黨。其它以地緣關係結成的黨派還有‘宣黨’和‘崑黨’，這些合稱“齊楚浙黨”。齊楚浙黨與東林黨相互攻擊，甚至禍及邊疆軍事，是為“東林黨爭”。
黨爭綿延數十年，幾無寧日。《王學質疑》提要說：“夫明之亡，亡於門戶；門戶始於朋黨；朋黨始於講學。”夏允彝《幸存錄》在「門戶大略」說：“自萬歷以前，未有黨名，及四明（沈一貫）為相，以才自許，不為人下，而一時賢者如顧憲成、孫丕揚、鄒元標、趙南星之流，蹇諤自負，每相持。附四明者，言路亦有人。而憲成講學于東林，名流咸樂于趨之，此東林、浙黨所自始也。”《弘光朝偽東宮偽後及黨禍紀略》亦載：“黨禍始於萬曆間，浙人沈一貫為相，擅權自恣，多置私人於要路；而一時賢者如顧憲成、高攀龍、孫丕揚、鄒元標、趙南星之屬，氣節自許，每與政府相持。而高、顧講學於東林，名流咸樂附之，此東林黨禍所自始也。”
1593年4月（萬曆二十一年三月）由吏部尚書孫鑨、左都御史李世達和考功司郎中趙南星主持的癸巳京察，臣僚乘機徇私毀譽，結援同黨，有大批的大臣被罷免，吏部文選郎呂胤昌、給事中王三余，均被斥黜，引起軒然大波。事後言官又劾論吏部稽勛司員外郎虞淳熙、兵部職方郎中楊于庭、主事袁黃（袁了凡）。
1605年（萬曆三十三年）東林黨人楊時喬與左都御史溫純主持乙巳京察，距癸巳已十二年，期間爆發了“楚太子案”，形成沈一貫與沈鯉兩大集團的鬥爭，沈鯉藉機貶謫浙黨官員給事中錢夢皐、鐘兆斗及御史張似渠、于永清，沈一貫則稱病閉門家居，最後內閣只剩朱賡一人，葉向高曾說“廊廟空虛一也；上下否隔二也；士大夫好勝喜爭，三也；多藏厚積必有悖出之釁，四也；鳳聲氣習日趨日下莫可挽回，五也”。
1611年（萬歷三十九年）辛亥京察，由年屆八十的吏部尚書孫丕揚主持，徐紹吉、周永春等策劃傾覆東林，被吏部右御郎王圖制止。這時期朝廷的黨爭形成南黨和北黨之爭，互相攻擊，京畿道御史徐兆魁說：“東林所至，傾動一時，能使南北交攻，角勝黨附”。日後閣部大臣，長久缺員，萬曆帝亦置之不理，《資治通鑒三編發明》說：“楚宗事至是幾十年矣，而廷臣猶以世卿右王之故，相繼論劾，借端攻擊，報復相尋，朝事已不可問”。葉向高先后上疏百余次，力陳：“今自閣臣至九卿臺省，曹署皆空，南都九卿亦只存其二”，“陛下萬事不理，以為天下長如此，臣恐禍端一發不可收也”。吏部尚書孫丕揚曾推薦沈鯉、郭正域、顧憲成、趙南星、高攀龍等，神宗一概不理。
1617年（萬曆四十五年）浙黨吏部尚書鄭繼之主持丁巳京察，是神宗朝最后一次京察，齊（亓詩教、周永春）、楚（官應震、吳亮嗣）、浙（姚允文、劉廷元）三黨大肆斥逐東林黨人。至此朋黨之爭，愈演愈烈。
1620年（泰昌元年）的移宮案中，楊漣、左光斗等東林黨人擁立太子朱由校繼位有功，趙南星、高攀龍、顧大章、夏嘉遇、周宗建等重新啟用。1623年（天啟三年）東林黨人主京察，又逐齊楚浙黨，明末考核京官的制度成為黨爭的工具。明末國子監祭酒倪元璐說：“其始天子靜攝，聽臣工群類之自戰而不為之理，所謂鼠鬥穴中，將勇者勝耳。故其時其血玄黃，時勝時敗”
1623年（天啟三年）京察，趙南星掌吏部，力斥浙黨、齊黨、楚黨等三黨官員亓詩教、趙興邦、官應震、吳亮嗣等“先朝結黨亂政”，議當罷黜。
明熹宗時，政治極度腐敗，東廠提督宦官魏忠賢，獨攬大權，但是因魏忠賢受到東林黨人的排斥，只好結合了齊、楚、浙黨等失意的士大夫，組成閹黨，因為反對者甚夥，忠賢施行恐怖統治，他控制廠衛特務機構，爪牙遍及各地，實行血腥鎮壓。他又拆毀全國書院，許多東林人物被迫害，朝野忠良盡去，邊防將帥或貶或死，如熊廷弼被下獄問斬，不只是因為遼東失守，也是由於魏忠賢的陷害，最後以“坐贓行賄”罪遇害。天啟六年，魏忠賢又逼死了高攀龍、殺害了周宗建、黃尊素、李應升等東林七賢，東林書院被全部拆毀，講學亦告中止。東林黨在北京朝廷中顯露了的勢力幾被消滅殆盡，時東林“纍纍相接，駢首就誅”，但東林黨根基深厚，勢力仍在，并且東林黨南方的力量幾乎未被觸動，這也是日后崇禎登基后東林黨反撲的力量來源。
明思宗繼位後，對東林黨的迫害才告停止，東林黨在崇禎初年暫時抬頭，但明思宗又說：“朕御極之初，撤還內鎮，舉天下大事悉以委大小臣工，比者多營私圖，罔恤民艱，廉謹者又迂疏無通。”在斬殺袁崇煥後，東林黨的聲勢又告衰落。皇帝最後只能信任宦官，閹黨勢力復起。
東林諸君子大都知直不知曲，對個人聲名之看重甚于國家利益，爭意氣而不爭是非，君臣之間尤喜意氣用事，明神宗則因為立儲一事與大臣反復較量，號稱國本之爭，最終雖屈服於眾意，竟置宗廟社稷于不顧，深居後宮，不上朝理政達三十年之久。黃宗羲《明儒學案》說：“天下君子以清議歸於東林，廟堂亦有畏忌。”“東林中亦多敗類，及攻東林者，亦間有清操之人。”“方東林勢盛，羅天下清流，士有落然自異者，詬誶隨之矣。”凡不合東林人士法眼者，就被視為小人，齊、楚、浙黨不一定心服閹黨，但一時走投無路，大多投靠魏忠賢門下。魏忠賢的助手魏廣微之父魏見泉生前和趙南星、顧憲成是好友。魏廣微當了大學士後，以子侄輩的禮數三次登門拜訪，但趙南星卻因為魏廣微與魏忠賢有交情，絕不與通，更逢人便說“見泉無子”，以羞辱魏廣微。於是廣微深恨不已，慫恿忠賢鎮壓東林黨人。近人高陽批評趙南星“正氣可敬，卻微嫌剛愎，行事直道而行，不說後果，因而把一些游離分子都逼到閹黨那面”。美國學者賀凱（Charles O.Hucker）在《明末的東林運動》一文說：“明末東林運動的失敗，代表傳統儒家價值觀念與現實惡劣政治勢力斗爭的一個典型，他們是一支重整道德的十字軍，但不是一個政治改革的士大夫團體。”
東林黨與閹黨之爭，一直延續到南明；閹黨的阮大鋮打擊東林黨人向來不遺餘力，本來阮大鋮和東林諸君子關係不錯，但受到趙南星的打壓，最後乾脆倒向閹黨。當時東林黨人因為與國本之爭時，與福王朱由崧的先人朱常洵有過節，力主擁立潞王朱常淓，所以史可法寫信給馬士英說明福王朱由崧「七不可立」，馬士英卻搶先擁立福王。史可法在東林黨與閹黨之間兩難。傳奇《桃花扇》記載阮大鋮刻意逢迎復社的吳應箕、沈昆銅、沈眉生等人，結果反被責打一頓，後來阮成為南明重臣，立刻展開報復行動。
永曆朝又有所謂吳楚黨爭，是瞿式耜與廣東軍閥李成棟、廣西軍閥慶國公陳邦傅之間的鬥爭，楚黨的幕后人物為瞿式耜和李元胤、袁彭年、丁時魁、蒙正發。吳黨有堵胤錫、陳邦傅、王化澄、朱天麟。堵胤錫等人主張聯合原大順軍和大西軍。何騰蛟、瞿式耜則排斥農民軍。吳、楚黨爭使得南明與大順軍、大西軍的戰力始終無法整合，最後亡於清軍之手。
甚至是到了清初都還有明末黨爭的陰影，如順治時期馮詮與陳名夏的北黨與南黨之爭，馮詮原是依附魏忠賢的閹黨，而陳名夏是東林黨之後。清初大量引用明朝舊宦，明末黨爭的弊端在清初政局立即反映，順治二年（1645年）七月，浙江御史吳達上疏彈劾閹黨余孽馮銓及其黨羽孫之獬等，給事中許作梅、莊憲祖等紛紛上疏支持吳達。多爾袞最初未表態，終于決定支持馮銓一派，公開申斥龔鼎孳，並將李森先革職。孫之獬也被革職，永不敘用。
康熙時，黨爭與滿族權貴內部矛盾糾纏在一起，康熙時期的朋黨主要有鼇拜黨、明珠黨、索額圖黨、皇子黨等。康熙帝深知黨爭之害，但鑑於滿、漢之間的矛盾，卻也不加以整頓，他與滿人貴族談話總稱漢人官員為“蠻子”，甚至罵道：“蠻子那（哪）有一個好人！”-{「}-但謂明之亡、亡于太監，則朕殊不以為然。明末朋黨紛爭，在廷諸臣置封疆社稷於度外，惟以門戶勝負為念，不待智者，知其必亡。-{」}-
*程君顒：《明末清初的畫派與黨爭》
*陳永福：〈 九十年來東林黨爭研究方法論述評 〉。
齊楚浙黨，為明末因地緣關係結成的政治派系，主要反對東林黨，因為被東林黨人長期壓迫，最後多投效魏忠賢「閹黨」。