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661年，唐太宗的兒子唐高宗再次攻高句麗，但沒取得多大戰果。662年，蛇水之戰，淵蓋蘇文擊敗唐朝將軍龐孝泰。不過雖然唐朝數次的出兵都沒能達到滅亡高句麗的目的，但嚴重打擊了高句麗的軍力。
淵蓋蘇文有三子，淵男生，淵男產和淵男建。666年五月，淵蓋蘇文去世，668年八月，高句麗最終被唐軍所滅。
朝鮮之聲認為榮留王等封建統治集團屈于外部勢力的施壓和干涉，不顧民族利益，實施讓步政策。淵蓋蘇文發動政變是排斥榮留王腐敗透頂的統治集團崇外行為、維護國家尊嚴的正義行動。他對外實施強硬政策，對內致力于整頓統治體制，增強國力，維護國家主權和尊嚴的功績載入史冊。朝鮮社會科學院歷史研究所研究師黃金石：“淵蓋蘇文是高句麗的愛國名將，對光榮地捍衛國家主權和尊嚴作出了很大的貢獻。當外部勢力645年等經多次侵入高句麗的時候，他每次當高句麗軍總指揮，以靈活的智略和戰法消滅了外寇。”
河北工程大學，位于河北省邯鄲市叢臺區，河北工程大學原有四個校區：校本部、中華南校區、叢臺校區、洺關校區。現已合并為一個校區。
前身為建立于1978年原國家煤炭部下屬的河北煤炭學院，1981年更名為河北礦業學院。1983年，根據煤炭工業部部署，更名為河北煤炭建筑工程學院。1996年5月更名為河北建筑科技學院。于2003年4月由原河北建筑科技學院、華北水利水電學院邯鄲分部、邯鄲醫學高等專科學校、邯鄲農業高等專科學校合并組建而成；2003年7月，教育部批準河北省以“河北工程學院”為基礎籌建“河北工程大學”。2006年2月14日正式由中華人民共和國教育部批準更名為河北工程大學。學校現為河北省與中華人民共和國水利部省部共建制高等院校。
據稱與清華大學、天津大學等國內大學和美國俄亥拉荷馬大學、德國亞琛工業大學等國外大學均建立有一定的校際合作關系。并與美國阿拉斯加大學地質礦業工程學院、英國郎堡大學、烏克蘭國立建筑大學聯合創辦了世界性英文版工程雜志《World Journal of Engineering》，面向全世界發行。
等周定理，又稱等周不等式，是一個幾何中的不等式定理，說明了歐幾里得平面上的封閉圖形的周長以及其面積之間的關系。其中的“等周”指的是周界的長度相等。等周定理說明在周界長度相等的封閉幾何形狀之中，以圓形的面積最大；另一個說法是面積相等的幾何形狀之中，以圓形的周界長度最小。這兩種說法是等價的。它可以以不等式表達：若為封閉曲線的周界長，為曲線所包圍的區域面積，。
雖然等周定理的結論早已為人所知，但要嚴格的證明這一點并不容易。首個嚴謹的數學證明直到19世紀才出現。之后，數學家們陸續給出了不同的證明，其中有不少是非常簡單的。等周問題有許多不同的推廣，例如在各種曲面而不是平面上的等周問題，以及在高維的空間中給定的“表面”或區域的最大“邊界長度”問題等。
在物理中，等周問題和跟所謂的最小作用量原理有關。一個直觀的表現就是水珠的形狀。在沒有外力的情況下（例如失重的太空艙里），水珠的形狀是完全對稱的球體。這是因為當水珠體積一定時，表面張力會迫使水珠的表面積達到最小值。根據等周定理，最小值是在水珠形狀為球狀時達到。
不完全凸的封閉曲線的話，能以「翻折」凹的部分以成為凸的圖形，以增加面積，而周長不變
一個狹長的圖形可以通過“壓扁”來變得“更圓”，從而使得面積更大而周長不變。
平面上的等周問題是等周問題最經典的形式，它的出現可以追溯到很早以前。這個問題可以被表述為：在平面上所有周長一定的封閉曲線中，是否有一個圍成的面積最大？如果有的話，是什么形狀？另一種等價的表述是：當平面上的封閉曲線圍成的面積一定時，怎樣的曲線周長最小？
雖然圓看似是問題的表面答案，但證明此事實其實不易。首個接近答案的步驟出現在1838年——以幾何方法證明若答案存在，答案必然是圓形。不久之后他的證明被其他數學家完善。
其方法包括證明了不完全凸的封閉曲線的話，能以「翻折」凹的部分以成為凸的圖形，以增加面積；不完全對稱的封閉曲線能以傾斜來取得更多的面積。圓，是完全凸和對稱的形狀。可是這些並不足以作為等周定理的''嚴格''證明。
1901年，阿道夫·赫維茲憑傅里葉級數和格林定理給出一個純解析的證明。
以下給出一個較初等的證明，分5步。
設一條長度為P的封閉曲綫圍成的區域的最大面積為A，亦以A、P來標記該區域及其邊界；那麼該圖形應當滿足如下性質：
1、A是一個凸區域。
* 假使不然，A是一個凹區域。那麼根據定義，可以在P內找到兩個點M和N，使其連線MN有一部份M'N'不包含于A的內部。然而如以M'N'替換掉原來的那段弧，則周長將減少，面積將增加，從而將新圖形擴大若干倍后得到一個同樣周長，面積比A大的區域。矛盾。
2、凡平分周長P的弦必平分面積A。
* 如果一弦MN平分P而將A分為大小不同的兩部份，那麼去掉而將對MN做對稱，則可得到一個周長仍然等於P而面積等於的區域，矛盾。
3、凡平分A的弦，無論方向，長度相等。
* 如果不然，不妨設兩弦MN和M'N'均平分面積A而MN>M'N'。那麼分別選取MN及其任一側的曲綫（半個P，不妨記為），以及M'N'及其任一側的區域（另行劃分的半個P，記為），并粘合在一起使得M'N'落在MN上，M與M'重合。
** 此時，新的圖形仍然滿足周長為P，面積為A的性質，且由於MN>M'N'，N'應落於MN之間。
* 以M為中心，分別對和做和倍的放縮，使兩曲綫的終端吻合（即N和N'經過變換之後重合，記為），得到兩個分別與原區域相似的區域和。適當調整和的值，使曲綫的周長仍為P。
** 此時和的長度分別等於和，所圍的面積分別等於和；並且由於MN和MN'經過放縮后重合，有。
* 由於曲綫的周長仍為P，故，從而；而由知。
* 所以，的面積為，與A最大矛盾。
4、若MN平分A，O為MN中點，那麼對P上任意一點R，都有OM=ON=OR。
* 以O為中心，做MRN的中心對稱圖形，R對稱到R'；那麼圖形MR'NRM的周長為P，面積為A。由第3步知MN和RR'的長度應該相等，而O也是RR'的中點，故得結論。
5、由於O到P上任意一點的距離都相等，所以P是圓。
胡風，原名張光人，筆名谷非、高荒、張果等，湖北蘄春人，中國文藝理論家，文學評論家，翻譯家，七月派詩人，中國左翼文化代表人之一。曾任中國左翼作家聯盟宣傳部部長，與魯迅甚有交往。中華人民共和國成立后，因其文藝思想與主政者不和而遭到整肅，并掀起一場涉及面巨大的政治批判運動。改革開放后被平反。
1902年11月2日生人，父親是做豆腐的，家境不是很好。1913年，十一歲時才上村學。1920年，到武昌讀中學。1923年，轉入國立東南大學附屬中學，與巴金等人同學，並加入中國社會主義青年團。1925年，五卅運動爆發，胡風積極參加，下半年到北京考入北京大學預科，1926年，改入清華大學西洋文學系。
在國民革命軍北伐的風潮中，胡風于1926年回到湖北家鄉參加打倒軍閥的斗爭。中國國民黨清黨后他從鄂東家鄉逃到武漢，正逢武漢國民政府分共，胡風對革命前途悲觀。
1929年，赴日慶應大學英文科留學，加入日本普羅科學研究所藝術研究會，并在日本刊物《藝術學研究》和《普羅文學講座》上介紹過中國左翼革命文學，和日本的左翼作家江口渙、小林多喜二交往。加入了日本共產黨、日本反帝同盟和日本左翼作家組織，擔任中國左翼作家聯盟東京分會負責人之一。1931年，九一八事變後，由于胡風在留日中國學生中宣傳馬克思主義和參加反戰活動，1933年3月，，7月初，被驅逐後回到上海，參加左翼文藝運動，任左聯宣傳部長、行政書記。
1933年12月胡風與妻子梅志
1935年，編輯地下叢刊《木屑文叢》發表小說，反映蘇區斗爭，并且介紹蘇聯社會主義現實主義的理論。1936年初，合作編輯《海燕》，翻譯反映朝鮮、臺灣人民反殖民抗爭的短篇小說集《山靈》，收錄臺灣左翼作家用日本語創作的小說，如楊逵《送報伕》、呂赫若《牛車》等，是世界漢譯日本語臺灣文學的第1人。
1937年，抗戰爆發后，胡風在上海編輯《七月》文學周刊，出版了《七月詩叢》和《七月文叢》叢書。1938年，當選為中華全國文藝界抗敵協會常委，兼任復旦大學教授，著有詩集《為祖國而歌》、雜文集《棘原草》、文藝批評論文集《劍·文藝·人民》、《論民族形式問題》，譯文集《人與文學》。1941年，皖南事變后他撤退到香港，編輯出版了文學雜志《希望》。1942年，從香港轉往桂林。1943年，到重慶。
1949年，中華人民共和國建國后，任中國文學藝術界聯合會委員、中國作家協會理事、第一屆全國人民代表大會代表。著有抒情長詩《時間開始了！》和特寫集《和新人物在一起》，雜文短記《從源頭到洪流》，長詩《為了朝鮮·為了人類》。
1954年的胡風與1955年中華人民共和國公安部對其的逮捕證
胡風雖然在政治上擁護中共，但在文藝理論的主張上多次與中共在文藝界領導人（如周揚）的觀點相沖突，從1945年起，他的文藝理論多次受到批評，性情直率的胡風則也毫不客氣的做反批評。
1951年起，一些人寫信給《文藝報》編輯部，要求再次批評胡風文藝思想。1952年初，《〈文藝報〉通訊員內部通報》陸續刊登了這些來信，從此拉開運動序幕。1955年1月中共中央批轉中央宣傳部《關于開展批判胡風思想的報告》。2月，中國作協主席團擴大會議決定對胡風文藝思想進行全面批判。4月13日，胡風舊友舒蕪在《人民日報》上發表抨擊文章《胡風文藝思想反黨反人民的實質》，同時還交出了在1940年代與胡風的私人通信。5月13日至6月10日毛澤東發起批判胡適資產階級唯心主義運動，認為胡風反對《在延安文藝座談會上的講話》，因此令《人民日報》在5月13日至6月10日發表《關于胡風反革命集團的材料》共三批，并親自寫編者按。在此期間，《人民日報》還在每天第三版用五分之二以上甚至全幅整版，刊登聲討文章、讀者來信和漫畫鼓動聲勢。胡風隨后被判為反革命，并于同年5月18日被捕。同時還涉及2100多人，逮捕其中92人，正式定為“胡風反革命集團分子”的78人，骨干23人。胡風入獄十年后被正式判刑14年，后文革時期重判為無期徒刑。
1979年獲釋，1980年、1986年、1988年，經歷三次平反過程，才徹底平反。其間曾出任第六屆全國政協常務委員、中國文聯委員、中國作家協會和文化部文學藝術研究院顧問等職。在徹底平反前的1985年因患癌癥，在北京逝世，享年83歲。1980年，中共中央組織部、公安部給胡風案平反時，認定于1927年至1928年期間，在中國國民黨湖北省黨部宣傳部任干事、在江西剿共軍第三十一軍政治部宣傳科擔任了28天科長，負責編輯湖北省黨部機關刊物《武漢評論》、江西省黨部機關報《國民日報》副刊，曾撰寫《反共宣傳大綱》等有反共內容的文章的這段歷史屬于政治歷史問題，不應以歷史反革命論罪。1985年4月，公安部對胡風歷史上的問題（關于胡自動退團問題；在國民黨省黨部任職；在剿共軍任反動職務；寫“反共宣傳大綱”等）又進一步復查，經研究并請示中央書記處同意，認為胡申訴的五個歷史問題，有的仍然證據不足，如“撰寫反共宣傳大綱”僅一人檢舉，胡一直否認。
*兒子張曉山，中國社會科學院農村發展研究所原所長，研究員，農村問題研究專家。
在中國文壇是一位創作頗豐、活躍的文藝理論批評家，他的理論涉及詩歌、報告文學、小說、戲劇、電影、兒童文學、小品文等，其文學理論著述輯成三卷本《胡風評論集》，由人民文學出版社出版。胡風一生主要致力于文學理論研究，著有《為祖國而歌》，雜文集《棘原草》，文藝批評論文集《劍·文藝·人民》、《論民族形式問題》、《在混亂里面》、《逆流的日子》、《為了明天》、《論現實主義的路》，散文集《人環二記》，譯文集《人與文學》，特寫集《和新人物在一起》，雜文短記《從源頭到洪流》，《關于幾年來文藝實踐情況的報告》（即《三十萬言書》）等。
* 胡風：《胡風評論集》三卷本，人民文學出版社出版
* 周正章：《胡風事件五十年祭》，《粵海風》雜志 2005年3月
* 吳永平：《細讀胡風“給黨中央的信”》，《書屋》2004年11月
*  中國詩歌庫 中國現代詩歌大全 胡風詩選
*  時間開始了——胡風 鳳凰視頻
*  胡風反革命集團案件始末 鳳凰視頻
* 七月派、現代詩歌、現代詩人
淵男生，唐高句麗平壤城人，字元德。淵蓋蘇文長子，入唐後因避諱唐高祖李淵名而改稱泉男生。
淵男生九歲時就以父蔭為郎，15歲時授中里小兄，18歲授中里大兄，23歲改任中里位頭大兄，24歲兼任將軍。
28歲，任莫離支兼授三軍大將軍。32歲(唐高宗乾封元年)，嗣淵蓋蘇文之位，加大莫離支總錄軍國阿衡元首。淵男生與二弟淵男建、淵男產不睦，兩方相互攻擊，淵男生不敵，率所部和契丹、靺鞨仆從軍退守國內城。淵男建自任莫離支，發兵攻打國內城。淵男生先派大兄（高句麗官名）弗德前往唐朝求救，由于其部屬發生叛離，于是又派大兄冉有入唐，“重申誠效”，最后才派其子泉獻誠正式入唐，請求內附。
唐高宗乾封元年六月，唐高宗派左驍衛大將軍契苾何力為遼東道安撫大使，以右金吾衛將軍龐同善、營州都督高侃為行軍總管，以獻誠為右武衛將軍，為諸軍向導，前往接應泉男生。龐同善等趕至新城時，夜里遭到高句麗軍偷襲，薛仁貴領軍救援，斬首數百級。唐軍進至金山時，為高句麗軍阻擊，不敵潰退，薛仁貴在高句麗軍追擊唐軍時，領兵攻其側翼，大敗高句麗軍。在金山之役中，薛仁貴斬首五萬余級，并趁勝攻占南蘇、木底、蒼巖等三城，9月趕到國內城與淵男生會合。男生遂率哥勿、南蘇、旨巖等城歸降，唐授男生為特進、平壤道行軍大總管、持節平壤道安撫大使。又命西臺舍人李虔繹就軍慰勞，賜給他袍帶、金扣七事。
乾封元年(666年)11月，司空、英國公李世勣被任命為遼東道行軍大總管，率裨將郭待封等征討高句麗。乾封二年2月，李世勣渡過遼河進軍至新城下，隨后攻下新城，太大兄淵男產率首領九十八人出降。淵男生在被高宗詔令入朝后，封為遼東大都督、玄菟郡公，賜第京師。隨后又被派往高句麗李世勣軍中，招降舊部。
總章元年(668年)9月，李世勣移師于平壤城南，在高句麗下捉兵總管僧信誠的內應下，11月破城而入，淵男建自殺，但未死，與寶藏王一起被俘。12月，高句麗君臣被押回京師獻俘于含元宮，寶藏王被授予司平太常伯；淵男產因先降，授司宰少卿；淵男建頑抗唐軍，處死。但在淵男生求情下，免死配流黔州（在今重慶彭水縣）；淵男生以向導有功，授右衛大將軍，進封卞國公，食邑三千戶，特進勛官如故，兼檢校右羽林軍。并賞賜寶器、宮中侍女二人、馬八十匹。
儀鳳二年(677年)，唐政府任命原高句麗王高藏為遼東州都督，封朝鮮王，“遣歸遼東，安輯高麗余眾”。但高藏到遼東后卻與靺鞨勾結謀叛，被唐朝發現并召回。隨后淵男生奉詔安撫遼東，改置州縣，頗能安民。
儀鳳四年正月二十九日(679年3月16日)，卒于安東府官舍，年四十六。高宗下詔追贈并州刺史。謚曰襄。調露元年十二月廿六日(680年2月1日)葬于洛陽北邙山。
* 父親：淵蓋蘇文（淵蓋金），莫離支、太大對盧
** 兒子：泉獻誠，襲卞國公，謚曰莊。
*** 孫子：泉玄隱，柳城縣開國男，襲卞國公。
**** 曾孫：泉毖，淄川縣開國子
** 兒子：泉獻忠，被淵男建所殺。
第58回（2007年）起使用至第71回（2020年），左上方的紅色圓圈為回數「第○○回」欄位
《NHK紅白歌合-{}-戰》，簡稱《紅白》，臺灣及香港又譯為《紅白歌唱大-{}-賽》，中國大陸譯名為《紅白歌-{}-會》，是日本放送協會（NHK）自1951年起每年播出一次的音樂特別節目，以現場直播的方式同時在NHK的電視與電臺頻道，向日本全國以及全世界播出。前3回於年初播出，第4回起固定於跨年夜播出。
節目名中的「紅白」來源於日本劍道中紅白對抗的概念，而紅白歌合戰的紅白則是將女性、男性歌手分為紅、白兩組，并以歌曲對抗賽的形式進行。其舉辦初期的場地並不固定，除了在當時NHK總部所在的東京放送會館之外，也曾在東京數個較大的表演場館舉行，例如日本劇場、東京寶塚劇場等；直到1973年起，才固定在該年落成的NHK表演廳舉行。目前節目時間長逾4個小時，並分為兩個部分：前半段（第1部）為19:15－20:55（日本標準時間，下同），後半段（第2部）為21:00－23:45，前後半段的中間空檔插播5分鐘新聞。
NHK紅白歌合戰是一檔將女性藝人分為紅組，男性藝人分為白組，以兩組互相對抗的形式演唱歌曲并決出勝負的音樂節目。該節目最初為廣播節目，在第4回之后，節目加入了視覺上的演出并改至每年12月31日播出。在日本，該節目可以被視為是“一年結束的標志”，有相當數量的家庭觀看本節目。目前，這檔節目從來沒有被取消或延期播出過。
節目由當年日本人氣歌手、當紅藝人等其他社會名流參加。雖然節目播出的時段已經延伸至深夜時段，節目的平均收視率仍然位居日本當年年度收視排行的前列，并一直保持著其最高81.4%的平均收視率記錄。公眾對于本檔節目的關注度也極高，從年末到新年，從報紙到雜志乃至各大商業電視臺均會報道紅白歌合戰的相關話題。
節目一直以來均采用紅組與白組對抗的形式，并在前期保持著相當可觀的收視率。但自進入21世紀以來由于白組近乎壓倒性的連勝，“對抗”的意味逐漸減淡，但每年仍會在正式播出時公布用于判定勝負的審查方法。
NHK廣播1臺日本國際廣播電臺
（1951年）迄今
NHK廣播1臺與日本國際廣播電臺同步播出。觀眾席上設有電臺轉播區，用于實時轉播現場情況以及邀請演出嘉賓接受訪問。
* 自第62回（2011年）起，也參與轉播。
NHK綜合臺
（1953年）迄今
1953年2月1日NHK綜合臺正式成立，同年年末即開始電視轉播紅白歌合戰。
* （1964年）開始采用彩色畫面。
* （1978年）開始采用立體聲廣播。
* （2003年）開始引入數字電視信號播出。
* 第57回（2006年）開始引入移動數字電視信號播出。
* 第61回（2010年）終止地面模擬電視信號播出。
（1964年）迄今
面向日本以外國家及地區轉播。
NHK BS2
（1984年）－第61回（2010年）
采用廣播衛星進行立體聲電視轉播。隨著全面數字電視化的實現，被整合進NHK BS Premium。
NHK BShi
（1989年）－第61回（2010年）
采用廣播衛星進行5.1聲道電視轉播。因同上的理由被整合進NHK BS Premium。
第69回（2018年）迄今
采用廣播衛星進行5.1聲道電視轉播。部分鏡頭與綜合臺及World Premium的版本不同。
采用廣播衛星進行22.2聲道電視轉播。部分鏡頭與綜合臺及World Premium的版本不同。
第71回（2020年）迄今
網絡平臺，播放結束后一周內仍可觀看回放。
非日本本土的觀眾可以在當地的有線電視頻道（主要是日本相關的專門頻道，例如臺灣的緯來日本臺）觀看，但NHK World Premium與BS4K、BS8K的轉播是沒有字幕的。針對日本山區或島嶼等有線信號難以覆蓋的區域，如果當地居民的衛星天線可用的話，那么仍可以通過NHK BS Premium頻道觀看本節目直播。
自（1967年）以來，紅白歌合戰的播出時間一度被固定在21:00（日本標準時間，下同）開始。而從1989年（平成元年）開始分為兩部分播出之后，第1部播出時間往往在19:00到20:00之間變動。在第1部和第2部之間，NHK綜合臺會插播年末最后一檔《NHK新聞》，時長五分鐘。
節目結束時間自（1962年）開始，NHK綜合臺均于23:45結束（因轉播臺的不同可能有所差異）。節目結束之后，固定播出跨年特別節目《》。
紅白歌合戰的演出人員由以下四個部分構成：主持人，表演者，嘉賓審查員與其他出場者。所有演出人員直至NHK官方宣布節目相關信息前都必須遵守嚴格的“緘口令”，所有消息都必須由NHK官方最先公布。
主持人通常是所有出演者中最早被公布的（一般是在10月下旬到11月之間）。正式決定后，NHK將邀請主持人一同在NHK放送中心召開記者會。
NHK紅白歌合戰主持人一般分為“紅組主持”、“白組主持”和“綜合主持”（；又可譯為「總主持人」）。紅組主持和白組主持主要負責介紹各自組內的每一首歌，而綜合主持則負責串聯整個節目、以及為兩組主持分擔部分主持內容。紅組主持除了少數例外，一般均由女性負責；而白組主持則無一例外都由男性負責。紅組主持和白組主持一般都是電視藝人出任，相比之下總主持則是由NHK播報員出任。由NHK播報員擔任的總主持并不顯眼，卻是凸顯紅白兩組主持人和出場歌手，并保證節目正常進行的重要存在。兩組主持和總主持通常均由單人出任。
與其他音樂節目相比，即使沒有主持經驗的藝人也可能被選為紅白的主持人。由于紅白的臺本中將直播流程安排得十分細致，并不需要主持人有過多的即興發揮，故而NHK紅白歌合戰的主持人更像是一個表演者。此外，主持人同樣可以作為出場歌手進行表演。
2021年的第72回NHK紅白歌合戰，NHK宣布該年的紅白主持將不冠以「紅組主持」、「白組主持」、「綜合主持」的名義，通稱為「主持人」（司會）。
參加節目的表演者一般會限制在紅白兩組各20~30組歌手之間。在對戰中正式演出的歌手被稱之為“出場”，節目進行時也會展示他們的“出場次數”。NHK慣例會在每年11月下旬舉行有關本年度紅白歌合戰的記者會，首次出場的歌手將在記者會中露面，同時也會公開其他相關信息。
通常來說，主唱的性別將決定組合的隊伍歸屬。節目早期由于嚴格要求“紅組＝女隊”、“白組＝男隊”，許多混合性別組成的組合不能登臺表演，其最多只能安排組合中一人單獨參與紅組或白組。1968年中第一次允許混合性別組合登場，登場的組合是。由于其主唱Pinky是女性，組合被劃歸到紅組嘉賓行列。其他的分組標準如下：
* 男女二人組一般劃歸為紅組。但是，、平尾昌晃與則被分在了白組。
* 即便是女性歌手擔任主唱的組合，有時為了平衡紅白兩組的參賽人數，也會被分到白組。例如：與藍色三角尺，女性組合在第59回和男性組合羞恥心一起作為合作組合被分在了白組。
* 主唱男女混合的組合，則每次會根據實際情況進行分組。如男女混合團體AAA在2013年首次作為紅組出場，而前3年均作為白組出場。
* 節目中也曾有跨性別歌手出場。如2007年跨性別歌手中村中以紅組歌手身份出場。
* （2005年）上，在富士電視臺電視劇《》中以歌手身份出道的在紅白上以紅組歌手身份出場，這是女裝男性歌手第一次以紅組成員身份出場。
原則上，同一名歌手不能以不同組合（或組合和獨唱）的形式在同一場紅白歌合戰上多次出場。隨著2000年代后半期同一成員屬于多個組合的情況越來越多，伴隨這些組合人氣逐漸上升（如早安少女組、放浪兄弟、AKB48等大型演藝組合），節目也開始接受同一成員代表不同組合出場的情況。
基本上，出場歌手均會在過去一年中有發行過熱門歌曲的歌手或組合中進行甄選。NHK在每年的11月左右舉行的遴選會議上確定出場名單并隨即對社會公布，在名單公布的同時會舉行記者會。自第61回（2010年）以來，出場嘉賓的見面會還會安排流媒體直播。
節目組在第64回（2014年）的記者會上就甄選標準做了“今年的活躍程度、輿論的支持程度、節目的演出和策劃需求”三點說明，以此為中心，以下5個方面的數據被用作歌手甄選的參考標準 ：
# NHK采用隨機撥號抽樣的方式針對全日本7歲以上5000人進行輿論調查得出的數據；
# 《NHK揚聲歌唱》節目中初賽歌手的曲目選擇；
# CD、卡帶、DVD的銷量；
# 有線電視臺、卡拉OK的點播率調查數據；
# 互聯網、手機等平臺的下載量的調查數據。
從第23回（1972年）開始，作為選拔出場歌手的參考，NHK還會邀請部分人士參與“意見傾聽會”，此意見征求制度一直持續到（1987年）。原則上包括調查問卷在內的調查結果均不對外公布。
此外，也有案例表示以下方面也可能是NHK甄選歌手的參考條件：
: 對NHK的貢獻
:: 對NHK的貢獻也是決定歌手是否能夠出場的重要參考因素，其中的貢獻例如演唱晨間劇主題曲、出演大河劇、提供NHK對奧運會殘奧會以及FIFA世界杯的轉播時的主題曲、提供（初中部分）的作品等。
: 同公司的出場上限
:: 早期NHK往往對于每家經紀公司或唱片公司的出場人數都有一定限制。關于此說法，節目組方面雖然沒有公開回應， 但杰尼斯事務所的總裁強尼·喜多川曾表示NHK限制其公司僅能出場兩組歌手”。
::1980年代，在NHK紅白歌合戰仍是一部制的時候，節目組并沒有限制同公司出場歌手人數的概念。但是在（1974年）上，當時處于全盛時代的在當時出場的50組紅白歌手中占據了10組。因此在隨后的紅白上，節目組對于特定公司的出場公司人數上限做了調整。對于渡邊制作這樣的大型公司來說，旗下歌手的出場數量開始受到限制。由于這個原因，一些熱門歌曲的演唱者往往因為同公司出場人數的限制而無法獲得出場機會。杰尼斯事務所自（1997年）以來，出場歌手一直被限定在SMAP和TOKIO兩組上 。之后，隨著嵐和NYC boys也在第60回（2009年）上登場，NHK紅白歌合戰對于杰尼斯事務所出場歌手的上限有所放寬。
: 是否牽扯丑聞
:: 由于NHK是公共廣播，日本法律規定其不能透過播放商業廣告獲得收入，唯一的收入來源是面向公眾收取的收視費。因此表演嘉賓的出場費用相當于也由公眾支付，所以形象是否干凈決定了歌手是否能夠入圍候選名單乃至被選中，甚至歌手最終是否能登臺表演也與此有較大關聯。實際上，因為牽扯到丑聞而落選、被辭退，甚至表演被臨時取消的案例也曾有發生。
:: 特別是日本娛樂圈內部的“黑色交際”，日本許多暴力團、極道團體等反社會集團可能跟部分藝人之間有合作關系。這種關系會對出場歌手形象產生不良影響，即便是當紅藝人也不例外。曾經長期擔任紅組壓軸歌手的美空云雀由于1973年其弟的逮捕案中被發現與山口組第三代組長有勾連，導致她在NHK的民意調查中支持率降低，從而失去了再次出場的機會。在第37回（1986年）上，由于媒體曝光了北島三郎、山本讓二出席暴力團主辦的宴席，導致NHK在12月29日臨時辭退了兩人的演出。2011年，日本各都道府縣為消除暴力團影響而制定的《暴力團排除條例》開始實施，NHK方面也于次年公布了“排除暴力團”的方針。
隨著1975年中在日本電視臺節目《笑點》出道的在紅白中登場，日本各家商業電視臺（民放）節目中的企劃歌手及組合（由該節目的主持人或主要固定嘉賓出任）等嘉賓也紛紛登上了紅白歌合戰的舞臺。NHK方面也開始放寬對這類合作的限制。同時，民放在確認獲得出場名額后也會進行大規模的宣傳，例如在紅白歌合戰播出結束后播出紅白后臺景象與演出時的場景，與紅白方面積極合作。
於紅白登臺對於歌手是極高的榮譽，所以受邀歌手大多數都會答應登臺。然而，一些歌手時常受邀但全部拒絕而從未登臺的，有B'z、松山千春、小田和正、SPITZ等。曾登臺但之後開始拒絕的，有南方之星、GLAY等。如果有相當名氣的歌手長年拒絕但是終於答應登臺，往往能造成極高收視率，如1994年的、2002及2014年的中島美雪、2005及2011年的松任谷由實、2008年的Mr.Children、2016年的宇多田光與2017年的安室奈美惠（後於2018年隱退）等。
節目雖然取名“歌合戰”，但實際上也有一些純演奏類團體登場，例如的、的女子十二樂坊等。
節目組通常會邀請約10位本年度代表名人（包括來自演藝界、體育界、音樂界、文化界、媒體界的人士等等）作為當屆紅白的嘉賓審查員。在節目進行過程中，他們不僅要承擔評審的任務，在演出過程中還要與臺上的主持人進行對話。而在2004年的第55回前，他們被則稱為“特別審查員”，而NHK節目制作局局長稱為“審查委員長”。
嘉賓審查員的公開通常較遲，為12月下旬。最初被選為審查員的，大多為下一年大河劇主演者（偶爾為本年度大河劇或晨間劇）。除去已被選作主持人或歌手的，剩余者構成了嘉賓審查員的主要部分。此外，本年度體育界相關人士也會收到邀請，如日本職棒總冠軍賽獲勝隊伍教練或主力選手、大相撲中優秀力士（包括本年度的新橫綱、新大關等）。自1984年第35回，江上由美（洛杉磯奧運會日本女子排球銅牌獲得者）在節目中出場后，奧林匹克運動會中獎牌獲得者也會被邀請到節目中。
除了上述主要出演者外，還有許多名人會作為嘉賓出場。他們按照類型包括：為與歌手或歌曲相關的人物的應援者、參與演奏的樂曲提供者等、會場外轉播負責者（大多為NHK播音員）等。此外，在節目過程中也常常能看到本年度走紅的年輕搞笑藝人的段子。以上出演節目的主要嘉賓在節目開始前均會對外公開。
特別的，遇上年末最后一天為祝祭日時，有時民放的播音員也會特例出場：
*中村仁美（當時富士電視臺所屬） - 第59回（2008年）為羞恥心 with 應援。
*（當時日本電視臺所屬） - 第60回（2009年）為FUNKY MONKEY BABYS應援。
自2010年的第61回開始，“紅白幕后談話”開始。會場中設置特殊席位，在放送過程中有專門的主持人在此進行對談，此部分最后會作為節目副音軌進行放送。除了專門的主持人（藝人和NHK播音員）外，歌手、嘉賓也會在此輪流出演。
紅白兩組的主持人（尤其是本身為藝人身份的），在正式節目放送前將會參與到與NHK相關的工作中。各大電視情報雜志往往在年末期刊的封面上使用主持人的形象。此外，由兩組主持人作為封面的電話卡、借書卡也會開始發售。
出場歌手的曲目和演唱順序原則上會全部公開，曲目列表在12月中旬公開，演唱順序則約為12月下旬公開。
*原則上一組一首歌，由歌手表演本年度自己發布的歌曲。
*為本次演出特別安排的曲目，往往用原有的曲名加以稱呼，副標題則附有“”（紅白版本）之類的稱呼。
*一年內連續發布多首熱門歌曲的歌手或連續數年出演紅白的歌手，亦有可能同時演唱兩首以上的歌曲。此時曲名上往往會標注“”（組曲、曲目串燒）或“”（紅白SPECIAL）。
*演出時同樣存在演唱往年歌曲的情況。此情況多見于當年新曲銷量不高的老牌演歌歌手之中。目前重復表演次數最多的屬石川小百合的《越過天城》（11次）和《津輕海峽·冬景色》（10次），這兩首歌自2007年的第58回開始連續10年以上由本人交替演唱。
*因NHK特別要求，某些歌曲不能上臺演出，或需要對歌曲和歌詞進行特別修改后才得以上臺演出（例如歌名含有廣告，歌詞中暗示色情元素等）。
*在演唱熱門單曲或舉行追悼企劃等情況中，有可能會請其他歌手演唱不屬于自己的歌曲，此時一首歌亦可以由復數歌手演唱。
*選擇自己演唱的歌曲的權利一般不在歌手手中。這一規則曾引起來自歌手的抗議：1991年第42回中因在演唱歌曲上無法與節目組達成一致而拒絕演出。歌手布施明發表紅白勇退宣言時也曾提及“（自己）唱的歌總是固定的” 。
12月下旬開始，有關紅白的宣傳電視節目會大幅增加，主持人會邀請往年紅白的演出者或相關人員作為嘉賓參與節目。同樣也會有以回放往屆紅白名場面為主的節目，例如BS2頻道放送的《記憶中的紅白》、《由您選擇的印象中的紅白·感動的紅白》。
連接會場和休息室的通道的角落會擺放神棚。在彩排開始前會由神主主持，工作人員參與其中，共同祈禱演出的順利進行。歌手在彩排間隙同樣會來此處祈禱表演成功。
臺本在正式表演開始前兩天完成，之后便開始彩排。為確保預定流程的正常進行，臺本以秒為單位記錄了包括主持人和歌手的對話在內的所有演出內容，因此往往會像舊式電話簿一樣厚。近年的紅白臺本也有放開限制的趨勢，在臺本中留出了大量的空白，為制作人員和主持人留下了一定程度自由發揮的空間。
在彩排的過程中，主持人將與出場歌手進行面談。面談過程中，主持人將對歌手正式表演曲目的內容進行說明，出場歌手則會對自己的歌曲進行介紹或分享自己在演唱時的軼事等等。面談的內容亦有可能在之后的正式表演中公開。此外，在新年到來之前仍會有媒體記者在NHK大廳趁著彩排或正式節目的間隙對出演者進行采訪，內容常常包括對過去一年的總結和來年的抱負。
NHK原則上不負責當晚出場歌手的晚餐，通常由出場歌手自行解決飲食問題。
隨著節目的開場曲的開始，所有出場歌手慢慢向著舞臺方向走去，開始入場。紅白兩組的主持人在開場時往往身著以所屬隊伍顏色為主的傳統裝束登場，總主持人則通常身著西方風格的服飾（男性為西服，女性為女士禮服）。臺上的主持人各自介紹完畢后，立即開始介紹第一位出場歌手的歌曲。
原則上，紅白兩方以組為單位進行對決，而一方每組的演唱時間通常為三分鐘左右。本屆歌會上最受關注的歌手最長可以獲得近10分鐘的演唱時間，相應的關注度較弱的歌手演唱時間會縮短至最少2分鐘。2000年后的紅白歌會漸漸淡化這種對戰的形式：例如在對戰的過程中引入特別小環節、按照表演順序本應該對決的歌手與實際對決的歌手有差異等情況也曾出現。或是實際演出時也曾出現本應單獨出場的歌手或組合在同一組內出場，最終導致紅白兩隊出場者數目不對等的情況。
約4組表演完后，總主持人通常會開始介紹嘉賓審查員、審查方法以及除NHK綜合頻道以外的紅白收看途徑，如廣播等。出演者的站位方面，主持人一般站在舞臺側邊的花道旁，介紹接下來的歌曲并和其他出演者進行對話。從臺下觀眾的視角來看，紅組站在舞臺的左側，白組站在舞臺的右側。節目前期各組的歌手入場過程也在兩組的花道分開進行，但因為NHK大廳通向休息室的通道位于舞臺左側，這之后對于白組而言，除了最初和最后的約2組外，其他表演者均從舞臺左側入場。
出場歌手包括使用實況轉播在內，一般均為現場表演，很少出現影像出演的情況。
節目組在舞臺轉換和臺上演出方面往往會下很大力氣，在這方面往往會消耗較多的預算和時間，例如使用3D技術和其他較先進的影像技術。歌手方面，以“華麗服裝”作為亮點的小林幸子、美川憲一等歌手往往會自費較多在自身的服裝上。
在歌曲的間隙，節目往往也有回顧本年度的熱門話題或流行趨勢的環節。歌手自愿參加。目前此環節大多以NHK人氣節目（如電視劇）的回顧為主，也會有與奧林匹克等體育活動相關的表演。為今年內去世的名人安排的追悼企劃同樣常見。此外，在歌手出場的舞臺上亦會有其他歌手為其“應援”。特別在2010年之后， 根據收視率情況，人氣較高的流行音樂歌手也會在其他歌手表演時出場（例如在演歌歌手演出時作為伴舞）。會場內的觀眾往往配有小道具，如熒光棒、LED燈、AR系統、假花、面具等等。根據節目組工作人員的指示，觀眾使用特定道具加入到舞臺上下的表演之中。在舞臺上演出的歌手有時也會拿到類似的道具，并在表演時使用。
在今年宣布引退/休業的歌手或決定解散/停止活動的樂隊和團體，作為「LAST STAGE」（；最後舞臺）的出場通常會受到較多關注。另一方面，對于那些選擇“年內停止活動”的歌手而言，也常會選擇國民關注度較高的紅白作為自己最后的舞臺。
兩組最后出場的歌手往往以「壓軸」稱之（而最后一個出場的會被稱為「」）。因其往往會受到特別關注，節目組一般會選擇著名老牌歌手來擔當壓軸的部分。相應的此時很少會選擇年輕歌手，選擇年輕歌手時往往會稱之為「大提拔」。在壓軸組表演時，之前出場的歌手均會站在兩旁的花道旁為其捧場。因節目早期演歌較為流行，相當長的一段時間內均由演歌歌手壟斷壓軸的位置。紅白兩組首次同時出現流行音樂歌手作為壓軸出場的年份需要追溯至第29回（1978年），因當年演歌銷量不佳，由山口百惠和澤田研二擔任壓軸歌手位置。這之后雖然演歌人氣逐年下滑，但因為演歌歌手地位較高，這一慣例仍未改變。從2000年代后半代開始，流行音樂歌手擔任壓軸的情況增加，演歌歌手出場的情況相應減少。流行音樂歌手方面，也大多選擇諸如DREAMS COME TRUE、高橋真梨子、松田聖子等老牌歌手作為壓軸。
*壓軸歌手的選擇上曾存在“必須是獨唱歌手”的要求。1992年的第43回的，往年均與其搭檔同臺演出，惟當年作為壓軸歌手時以獨唱身份出場。2003年第54回中男子偶像團體SMAP的壓軸出場首次打破這一慣例。
*1984年第35回中，在最后的壓軸表演后隱退的都春美，在表演結束后因場內觀眾要求安可，額外表演了原有曲目列表上沒有的兩首歌。
*2013年第64回中，在原有壓軸歌手/團體高橋真梨子和SMAP演唱結束后，同一回宣布從紅白勇退的北島三郎以“究極壓軸”身份進行表演。
*2018年第69回中，在原有壓軸歌手/團體石川小百合和嵐演唱結束后，特別出演的南方之星作為“究極壓軸”（同前述）進行表演。
最后的勝負由會場內的嘉賓審查員、觀眾以及場外使用雙向電視放送系統或手機的觀眾投票決定。審查方式和結果的發表方式根據年份不同可能有較大差異。在過去的很長一段時間內均是等到所有歌手演唱結束后，由在場的審查員和觀眾進行投票決定勝負。21世紀以來，場外的一般觀眾也加入到投票的環節之中。由于統計來自場外觀眾的投票需要時間，在距第一部結束還有兩組左右時，總主持人便會提醒觀眾開始投票。在這兩組表演的過程中統計票數，插播新聞前即發表第一部投票結果。最終投票時，屏幕將回放本屆紅白所有歌手的表演現場（一組數秒，回放總長不超過3分鐘）。統計過程中，包括審查員和嘉賓在內的所有出演者都將站在臺上，等待結果的發表。
最終優勝隊伍公開的一瞬間，電視畫面將出現「○組勝利！！」的標語，同時大廳從天花板內向外噴出大量紙雪花（節目初期也曾使用過向舞臺上投擲彩帶、從天花板中落下紙帶、氣球等等慶祝方式）；2000年代開始節目不再向舞臺噴灑紙雪花，臺上對結果稍事評論后便開始尾聲合唱環節（下述）。此外，獲勝隊伍的主持人（或本隊隊長）將被授予優勝旗幟，其上掛有歷年優勝隊伍顏色的條帶。而優勝旗授予者每年都會變化，通常為本屆紅白嘉賓審查員中的一位。
自第4回以來，最后一首歌均為臺下觀眾和臺上出演者（包括出場歌手、主持人、嘉賓審查員、嘉賓、合唱團等）一起合唱《螢之光》。屆時，將有作為指揮的音樂家出場：
*藤山一郎去世前一直擔任至第43回（1992年）為止的合唱指揮。
*藤山去世后，從第44回（1993年）到第56回（2005年）由擔任指揮。
*宮川去世后，從第57回（2006年）到第67回（2016年）由平尾昌晃擔任指揮。
*平尾去世后，從第68回（2017年）開始由都倉俊一擔任指揮。
《螢之光》大合唱持續25~30秒，歌曲結束后從舞臺的左右兩側會向觀眾席上方發射禮炮型煙花。
日本當地時間23時45分，節目結束。
演出結束后主持人和出場歌手在NHK放送中心一樓食堂舉行結束宴。
1月2日左右發表的收視率成為各家媒體關注的焦點。由于同時會發表以分鐘為單位的實時收視率，最高收視率點花落誰家更是媒體關注的重心。
前身：紅白音樂對抗
1945年，第二次世界大戰結束，一檔以《紅白音樂對抗》為名的非公開廣播節目開始在年末的最后一天（；下文稱除夕）播放。導演希望能打造一檔“與新時代相符的音樂節目”，基于劍道中“紅白對抗”的概念和娛樂的三要素“速度、性別、運動”，一檔預定名為“紅白音樂合戰”的節目誕生了 。但后來因收到了來自當時駐日盟軍總司令 “戰敗國要什么‘合戰’！”的批評，這一想法不得不大幅改造：將原定的“戰”改稱為“對抗”，不進行勝負判定，相應的也不再設置審查員，也沒有所謂的“應援團”之類的隊伍存在。除了節目名，一些表演歌曲和名稱也進行了類似的改編：川田正子演唱的《機車噗噗》原本是一首戰時童謠《士兵叔叔的機車》；由近藤作詞、與富原薫合作的歌曲《士兵 士兵 萬歲》也相應地改編為《鐵橋 鐵橋 高興嗎》。此外，當時大受歡迎的歌曲《蘋果之歌》由當年的新人和老牌歌手們合作表演。由于年末的深夜沒有電車，趕不上末班電車的歌手只能在NHK東京放送會館音樂部房間中的椅子上將就著就寢。節目取名“音樂”對抗，除了演唱歌曲以外，也可以在現場單獨表演由木琴、曼陀林、尺八演奏的樂曲。
雖然第1回節目的播出獲得了大量好評，制作組卻沒有計劃在次年同一時間繼續播出相同的節目。1946年之后，跨年節目《紅白音樂對抗》不再播出。但由于《紅白音樂對抗》播出時帶來的反響仍給制作組留下了極深的印象，約五年后的1951年，節目組按照最初“紅白歌合戰”的想法，制作了另一檔在正月（1月3日）播出的節目《第1回NHK紅白歌合戰》，登場者為沒有參加前一年除夕《明星祭》的歌手，節目播出之后仍然得到了極高的評價。因此，節目組決定在次年繼續制作該節目，但仍然沒有將其打造為長壽節目的想法。
黎明期的摸索
在第1回播出前，出場歌手的曲目和表演順序均沒有公開，而出場歌手名單則記載在當年1月1日的報紙《每日新聞》上。節目采用對抗賽的形式，紅組隊長為渡邊濱子，白組隊長為藤山一郎，由隊長一邊觀察對手的表現，一邊決定本組由誰來唱哪一首歌。從第3回開始，節目為了體現“運動”這一概念，由一線的體育播音員擔任實況播音員。
演出時間方面，第1~3回（1953年1月2日）均選在正月播出。第4回改在與第3回同一年的12月31日播出，因而在一年內播出了兩回“紅白歌合戰”。以此次為契機，在除夕夜播出跨年音樂節目的傳統正式固定下來。關于為何仍決定在除夕播出，一說當時可用于舉行活動的大型場館僅在年末年初開放，而年初的劇場大多用于公演；制作組方面也認為在這一天更容易邀請到頂尖歌手。在正月舉行的年份，在舞臺上方還會裝飾有“謹賀新年”的橫幅。
自第4回開始，相比過去完全依托于廣播轉播，節目加入了視覺上的演出并通過電視進行轉播。選手在節目中需要進行宣誓并進行優勝旗的返還與授予。本回紅組打破了白組自開播以來的連勝記錄，首次敗北的白組出場歌手異口同聲地認為“電視太可怕了。這次輸給了（紅組女子組的）著裝” ，紅組歌手重視著裝的傾向在節目后來引入彩色電視信號后得到了更得到了進一步的加強。此外，雖然第4回起NHK開始嘗試使用電視信號播出節目，但由于當時一般家庭中電視的普及程度遠遠不足，并且以制作電視節目為核心又會增加節目預算上的壓力，NHK仍主要以廣播信號轉播的形式播出紅白歌合戰，制作時也更偏向于廣播聽眾的視角。
*沖繩縣由于早期受美國統治的原因，截止到第15回（1964年）均無法進行電視節目轉播。1965年日本本土和沖繩之間的微型電纜搭建完成后，同年第16回便由當地的沖繩電視臺、沖繩廣播在各界贊助支持下播出本節目。1968年沖繩放送協會中央放送局開始使用電視信號播出節目，同年第19回開始由該局負責播出。1972年沖繩回歸日本本土后，由NHK沖繩放送局（原沖繩放送協會）通過電視和廣播信號在當地播出紅白歌合戰。
NHK大廳（攝於2016年），自第24回以來每年的紅白歌合戰均在此舉行。
節目舉行場地上，前三回均選在現已拆卸的NHK東京放送會館。自1953年12月的第4回實行廣播·電視同時轉播以后，場地開始在東京寶塚劇場、日本劇場、、、新宿KOMA劇場等地中每年輪流更換，直到1973年第24回以后才固定在NHK大廳舉行。
早期紅白歌合戰的音視頻與照片資料目前仍在補全中。NHK在官網公開了第1回節目時長一分半的錄音，在公開檔案館中亦可聽到第6~10回的錄音，但錄音方面的來源并沒有找到明確的文獻或網頁記載。另一方面，現存的節目照片中最早的則是第2回，這之后的節目也均有保存照片資料。視頻影像方面，由于早期錄制節目使用的錄像帶（2英尺VTR）在當時非常昂貴，節目播出后便會再次覆蓋錄制其他節目。因此，現存的完整節目影像最早的為1963年的第14回。第13回僅留下了廣播音頻和當時新聞中極其有限的影像。這之后NHK方面僅保存了第21回，由（前紅白主持人）的妻子提供了使用家中錄像機錄制的16~20回、第22回節目。從第23回（1972年）起，NHK保存節目錄像的意識增強，這之后至今的完整節目的錄像均有很好地保留。
甄選模式的發展
出場歌手方面，截止到第8回（1957年），出場歌手均限制為獨唱歌手。但是自第9回中、、、以組合為單位出場后，節目中組合的出場也變得愈發常見。并且截止到第13回，對于以組合形式出場的選手，其對手也一定為組合。直到第7回（1956年），戰前和戰時派歌手仍常年登臺表演。第8回中作為戰前派歌手“第一人”一般存在的藤山一郎選擇將舞臺交給后輩，謝絕了當年的演出。這之后，每年都有戰前派的歌手從出演名單中離開。在這新舊交替的過程中，諸如、橋幸夫、平尾昌章（現：平尾昌晃）之類的新人歌手不斷地出現在舞臺的中央。第13回中，一直以來連續出場的、、等戰前、戰時派歌手落選，舞臺上的面孔均為戰后派歌手的時代正式到來。第11回（1960年）左右，節目組會避免同一家唱片公司的歌手相互對決。雖然這之后的節目中也常常出現同場較量，但在壓軸環節仍然貫徹這一原則。
*紅組壓軸自第1回以來除了第4回均為古倫美亞公司所屬歌手擔任，按此原則白組同公司的歌手（如村田英雄等）無法擔任白組壓軸者。紅白史上首次出現白組由古倫美亞公司的歌手擔任的情況是1983年第34回的細川貴志。
本年代內有部分人氣歌手因某些原因而無法登上紅白舞臺：
*美空雲雀擔任了從第14回（1963年）到第23回的紅組壓軸者。1973年其弟參與暴力團體山口組的事件被曝光，導致本人全國各地的表演隨之停止，并落選了第24回（1973年）的演出。6年后的第30回中，美空雲雀與藤山一郎共同作為“30回紀念特別嘉賓”重回舞臺，表演了《蘋果小調》等三首組曲。
*1960年代小型搖滾樂隊一時興起，但其中長髮團體由于社會根深蒂固的“不良感”和來自時任NHK會長的意見，禁止其所有出場。如第18回（1967年）中，該類型樂隊中上臺表演的只有短髮樂隊，當時正值興盛期的老虎樂隊落選。時至今日，長髮演歌歌手或者偶像出場的情況也曾有出現，長髮也自然得到了解禁。
收視率黃金期的到來
Video Research從第13回（1962年）開始進行電視收視率的調查，并在當年測得了本節目80.4%的收視率。而在次回（第14回）中，測得的收視率更是達到了81.4%，這是紅白史上同時也是該公司自開始統計以來測得的最高電視收視率。
1969年TBS電視臺《日本唱片大獎》開播，由于其直播時間為同日的19:00~21:00，與紅白歌合戰播出時間重合，常常會出現歌手在《唱片大獎》和紅白會場之間移動的現象。屆時將有警察保障歌手的轉移車輛經過通往NHK大廳的路口均為綠燈，以及時到達另一個會場。
詳細請參考以下頁面：
音樂風格的變遷
1970年代以、新御三家、為代表的偶像為首，、搖滾樂組合開始盛行，紅白舞臺上表演的曲目種類隨之發生了改變。
小林幸子的服裝屬于1980年代的紅白歌合戰的一大關注點。小林的演出服裝自1980年代中期開始趨于華麗，如第36回（1985年）中《》的服裝十二單，次年第37回中的《別離》的克婁巴特拉七世的裝扮，以及第42回《》中如鳥類飛翔的設計。1990年代后，美川憲一與小林幸子之間常常形成服裝上的直接對決局面，小林使用大規模的機械裝置構建舞臺，美川則在歌曲間奏中展示在監修下的幻想世界。由于二人的服裝需要花費大量的預算，往往在節目播出前早已開始制作。此外，在除夕演出當天的體育報紙、私營電視臺的資訊類節目也會在演出前介紹二人今年的服裝。除了小林和美川，其他歌手也同樣以較為華麗的服裝出演過。
1990年代由小室哲哉作詞作曲的音樂稱霸日本音樂市場，受此影響紅白中也有大量小室系的歌手出場。此外，節目中與迪士尼進行合作表演的情況也變得常見。除了邀請歌手出演，節目本身也開始制作原創音樂或主題曲，并由出場歌手進行大合唱。這之后所表演的歌曲也可能會發行相關CD，或是在《》節目中播出，或是做為課題曲。從第45回（1994年）到第48回，在當年《》中的優勝者將獲得本年度紅白的出場權，直至1998年《歌曲大賽》停播。
1990年代后半視覺系樂隊潮流興起，X JAPAN、LUNA SEA、GLAY、L'Arc~en~Ciel等登上舞臺。
技術發展與舞臺改造
第29回（1978年）節目開始使用立體聲播出。第32回后節目中幾乎所有歌曲都加入了歌詞的顯示。
從第32回（1981年）開始，歌手不再通過觀眾席后方入場，而改為從舞臺后方直接入場。節目組重新設置了舞臺布景，使得在節目過程中也可以更換大規模的舞臺裝置。第34~36回（1983~1985年）中改為使用授予獎杯的方式表示勝負，獲勝隊伍選出代表授予金獎杯，落敗隊伍選出代表授予銀獎杯。從第42回（1991年）開始，入場式、優勝旗返還、主持人和歌手代表進行宣誓的流程被省略，一直以來在樂池中進行現場演奏的管弦樂隊也被取消。第53回（2002年）中管弦樂團再次出現在舞臺上，但是規模已經大幅減小。第63回（2012年）中更是取消了除樂隊以外所有的現場演奏，一律改為使用事前準備好的錄音。
第41回（1990年）中首次出現在NHK大廳以外的場所進行演出并進行實況轉播。1990年柏林墻倒塌，歌手長渕剛在德國柏林連續表演了三首曲目并由電視轉播，單人表演時間達到不尋常的15分鐘。此事件導致同一回作為壓軸的森進一的演出時間縮短，并引起了NHK大廳內觀眾和其他出場歌手的嚴重不滿。轉播演出直到2002年才重新出現，并在之后逐漸發展為一個固定環節。
第42回（1991年）后，節目組嘗試在開幕式過程中加入大規模的演出。此外，本屆紅白被分成了三部：21:00新聞前屬于第一部，21:00 - 22:30屬于第二部，22:30直到結束為第三部。由于第二部和第三部之間并無類似插播新聞之類的硬性中斷，Video Research在進行收視率調查時將后兩部合為“第二部”進行統計，這之后包括NHK官方資料在內也采用相同的方式記錄本屆紅白的出場和出場曲。舊NHK臺標（沿用至1995年）
1995年NHK開播70周年，臺標更新，紅白中的臺標隨之改變。
收視率的變動與世紀末的展望
從1970年代到1980年代前半，紅白歌會的收視率仍維持在較高水平。第34回（1983年）連續9年擔任白組主持人的離開紅白舞臺，由他所主持的最后一回（第33回）仍達到了69.9%的收視率。第35回作為都春美隱退前的最后舞臺，收視率更是達到可以與1960年代相匹敵的78.1%。但這之后，節目的收視率便不斷大幅下滑。1970-1990年NHK紅白歌合戰的平均收視率折線圖（關東地區）。數據來源于Video Research。1988年后節目分兩部播出，圖表中的數據為兩部收視率之平均值。
第40回（1989年）開始紅白分為兩部播出。同一年昭和天皇駕崩，為了響應“回顧昭和”的呼聲和逐漸多樣化的觀眾的音樂喜好，節目組開始注重歌曲選擇上的完整性以保證收視率的穩定。在這種對策下，收視率降低的趨勢得到了一定的控制，1990年代節目第一部收視率基本穩定在50%左右。雖然1989年一度出現過停播紅白歌合戰的意見，并以預定的“Asia音樂祭”將之取代，但因NHK內部人事變動，該計劃并未實現。此外，從本回開始第一部表演也加入到最終評分范圍中。受此影響，同時播出的TBS電視臺《日本唱片大獎》與紅白形成了直接的競爭局面。因兩檔節目間爭奪歌手而導致歌手在不同演出場地間大規模移動的現象也變得十分嚴重。在向NHK方面表示不滿的同時，《日本唱片大獎》收視率長期受紅白影響，1995年起從30%左右逐年降低。直到2006年TBS將《日本唱片大獎》的播出日期提前了一天，兩檔節目相互競爭的局面就此結束。
1999年第50回節目結束后，照例播出跨年節目《》。但在23:58:30左右電視畫面再次切換回剛剛結束紅白后的NHK大廳，開始播出由紅白出演者和現場觀眾共同進行世紀倒計時的畫面。這之后，由本回原創歌曲《》的表演者們進行大合唱。通常，NHK綜合頻道播出的《辭舊迎新》與其他私營電視臺同時播出的跨年倒計時節目相比均較為簡樸，但本回例外。
:   1972年             1985年 1986年     1991年
演歌時代的落幕
21世紀下，音樂銷量不再與歌手人氣相對等，過去常年出現在舞臺上的歌手人氣開始下滑。部分傳統演歌歌手根據當年的業績與收入來決定是否參加當年的紅白歌合戰，而新興的流行音樂歌手則并不需要通過出演紅白來提升人氣，有些甚至拒絕了紅白出演的邀請。第54回（2003年），男子偶像組合SMAP擔任最終壓軸并上臺表演歌曲《世界上唯一的花》，象征著演歌歌手占據節目壓軸演出格局的瓦解。
2000年代后半，由于杰尼斯事務所幾乎壟斷了男性偶像市場，紅白歌合戰中幾乎每年都由該公司的藝人擔任白組主持人。另一方面，紅組主持人多由NHK當家戲劇節目（如大河劇、晨間劇）的女主角擔任。而過去的“辭退組”，如第59回（2008年）中Mr.Children、第60回中等開始在紅白首次出演，這之后每年都有過去拒絕紅白出演的歌手接受了節目組的邀請并出場。
2010年代后，流行音樂歌手大量登上紅白舞臺。相對的演歌業則不斷萎縮，演歌歌手出場也變得困難，而過去出演的歌手接連以“勇退”的形式離開紅白歌會的舞臺。但在中堅歌手和新人歌手的支持下，演歌在此時期的紅白中仍占有一定席位。
傳奇的結束與變革的嘗試
隨著國民生活方式的多樣化，以及當時與衛星頻道BS進行同步廣播的原因，通過地面電視信號播出的紅白歌合戰收視率逐漸降至40%左右。過去，民營電視臺在除夕當天往往避免自家的節目與紅白歌合戰正面對抗，隨著紅白人氣的走低，部分電視臺也開始嘗試制作與紅白相對抗的節目。2003年，TBS電視臺播出的日本搏斗技節目《K-1 PREMIUM 2003 Dynamite
》中鮑伯·薩普與曙太郎進行對決時，該節目的實時收視率連續4分鐘反超同時播出的第54回紅白歌合戰，自開始統計收視率以來尚屬首次。同一時間，正在紅白舞臺上表演的是歌手長渕剛。
為了改變紅白歌合戰的頹勢，制作組方面也在對節目進行改革：身著第61回NHK紅白歌合戰（2010年）出場服裝的小林幸子。實際出場時小林則是站在一直扇動著翅膀的大型仙鶴模型之上。
*第53回（2002年），節目組以“日本音樂界總清算”為主題，使出場歌手和曲目更多樣化。隨著演歌歌手接連落選，本回開始演歌歌手減少到不足總參演人數的一半。
*第58回（2007年），隨著節目同時進行的額外節目被廢止，節目的重心再次回歸歌曲本身。第58~60回節目設計了“歌唱力”企劃，作為其一部分2007年還播出了《》這一關聯節目。這之后，每回節目都會安排一定的主題。
*第59回（2008年）之后，除第65回，節目結尾統計得分時會快速回放本回節目中歌手出場時的鏡頭。
*第60回（2009年）之后，節目結束后均會在提供為期10天的收費回放服務（2010年后延長至14天）。杰尼斯事務所的藝人參演的節目中提供網上點播屬首次。
*相比過去的紅白歌合戰完全以舞臺為中心，第58回（2007年）后節目組還在后臺休息室中安排了轉播，主持人與未上臺的歌手們進行聊天或是介紹節目的后臺狀況。此外還有以副音聲“紅白幕后談話”、直播“紅白休息室談話”等多種形式，均隨著紅白的進行同時播出。
2004年，某NHK制作人曝出貪污近5000萬日元的制作費的丑聞，社會對NHK方面的批判聲變得異常猛烈，而對紅白“應有的狀態”的討論則再次拿上臺面。當年的第55回，為了體現出場歌手選擇的透明性，節目組以“希望紅白出場的歌手”為題進行了社會調查，但最終收到了來自歌手方面的不滿。次年第56回，節目組以“想在紅白上聽到的歌曲”為題向觀眾進行問卷調查，但是收到了大量的有組織的投票，此方式僅此一年便廢止了。
CG技術在2010年代后迅速發展，隨之節目演出中也大量使用了視頻特效技術。隨著在NHK大廳以外進行轉播演出的方式重回舞臺，每年都有歌手通過轉播的方式的進行表演。其中在NHK方面幫助下準備的舞臺在規模上往往更勝一籌。第63回（2012年）現場演奏被全部取消，取而代之的是全體通過類似卡拉OK的方式進行演出。直到4年后第67回中，現場演奏才重回舞臺。
對紅白基礎模式的反思
2000年代中期開始，對于節目勝負模式、審查方法、男女對抗形式等紅白基礎模式上的意見不斷涌現。相關意見諸如“白組歌手的歌迷有組織地投票，總是讓白組贏”，“私營電視臺的音樂節目中歌手可以合作表演，對于區分男女的紅白來說，表演受到了限制”，“還有必要將男女區分競爭嗎”，“在LGBT平權的社會下，也有像生物股長和AAA這樣性別構成多樣化的組合，以‘紅組’‘白組’這種男女相區分的形式競爭勝負難道不應是時代的錯誤嗎”等。
*北島三郎同樣認為男女對抗戰這種形式應該取消，增加男女混合組合出場的機會，在紅組和白組的出場數上不必再保持一致。
*第69回（2018年）中，“”這一短劇里，歌手星野源男扮女裝出演了“源媽媽”這一角色，并通過該角色表達了“將來的紅白中紅組和白組之間不再有性別隔閡，混合隊伍也可以”的期待。
2019年4月29日，NHK綜合《》播出，該節目利用兩部共175分鐘的時間，在新年號令和到來之際回顧了平成年代的所有紅白歌合戰。
2021年3月至2022年6月，因NHK大廳需要進行耐震施工，預定在2021年播出的第72回將改為在東京國際論壇舉行。這是本節目自開始固定在NHK大廳播出的第23回以來，時隔近半個世紀再次更換場地。
:       2006年 2007年 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 2018年 2019年 2020年 2021年
? - （1962年）
審查員舉起涂有紅白兩色的團扇，將代表優勢隊伍顏色的一面朝向舞臺，最終以向著舞臺顏色數目多的一組獲勝。
（1963年） - （1964年）
地方放送局的播音員公布各地區地方審查員的分數，在此基礎上加上審查委員長（NHK綜藝局局長）和特別審查員的分數，最終分數高的隊伍獲勝。使用LED板顯示最終結果。
（1965年） -  （1968年）
特別審查員將球放入箱子中，兩隊主持人向舞臺兩側投擲箱子中的球，球多的一隊獲勝。
（1969年） - （1980年）
得分統計中心的工作人員通過電話詢問各地區代表的意見，并將各地兩組的得分進行統計。特別審查員通過按下對應按鈕向支持的隊伍投票，與地方代表處的得分合并后，得分多的隊伍獲勝。
* 第23回（1972年）開始，NHK在放送大樓里特別安排了一個演播室進行電話調查，并在全國多個地方實行一般審查員制度。這種方式在3年后的第26回（1975年）到第31回再次出現。
（1981年） - （2001年）
場內的觀眾開始作為客席審查員進行投票。節目使用卡片或團扇判斷臺下觀眾中的優勢隊伍：第32回（1981年）使用了卡片；使用團扇時上面會印有本組主持人自畫像。觀眾舉起代表隊伍的指示物后，由的成員使用雙筒望遠鏡對場內指示物進行計數（第37~42回未使用此方式）。
*第37回（1986年）由舞臺中央巨大的CRT顯示器以類似進度條的形式表示投票結果。
*第42回中在大廳的上方升起了附有話筒的UFO形氣球，通過測定場內觀眾呼聲的大小決定場內觀眾的投票結果。
通過團扇投票獲得的投票數將由本年度“日本第一算盤”稱號獲得者通過珠心算對結果進行合計。第46回（1995年）將場內觀眾分三段進行結果公布，第47回后改為一次公布。同一回改由數位穿著綠色服裝的珠算有段位者與野鳥會的成員一同進行統計，由綜合主持人發表結果。嘉賓審查員將球放入自己支持的隊伍中，現場團扇得票數多的隊伍可以獲得額外球，最終由兩組的主持人將代表本組的箱子中的球扔向觀眾席。獲得球數多的隊伍獲勝。