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夏卡爾原名莫依希·夏卡爾，於1887年7月7日出生在白俄羅斯靠近俄羅斯維捷布斯克附近的村莊利奧茲諾。其父母是講意第緒語的哈西德派猶太教徒。不富裕的生活環境，加上嚴格禁止繪製圖像的信仰傳統，本應限制夏卡爾成為畫家的路。但富有文化傳統的哈西德派及故鄉的自然景象，反為其帶來豐富的創作元素，不斷出現在其作品中。
小學時，夏卡爾從同學那看到書籍的插圖，回家後，他模仿書籍插圖，並以自己的想像重組，這開啟了他的繪畫之路。之後，他在當地的寫實派畫家彭恩的工作室學習繪畫。1907年，夏卡爾來到聖彼得堡，斷斷續續學習了3年，最後投入巴克斯特門下的藝術學校。他從巴克斯特那得知巴黎的藝術環境，便開始對巴黎懷著無限憧憬。1910年，隻身前去法國。抵達法國後，就給自己取了法文名字馬克·夏卡爾。
在法國，他受到了後印象派、表現主義、立體派等思潮影響，並於1914年在名為《突擊》的畫廊裡舉行第一次的個展。隨後，他回到了維捷布斯克。1917年俄國十月革命時期，夏卡爾出任維捷布斯克地區藝術人民委員，著手在當地創辦美術學院和博物館的計畫。但是，政治上的爭休不斷，使他放棄工作而移居莫斯科。在那裡，他把注意力轉向劇場，製作舞臺佈景和服裝，並為莫斯科小劇院作壁畫。從1923年到二次大戰爆發間，他和妻女待在巴黎，並為《死魂靈》、《寓言》及《聖經》蝕刻系列製作插圖。
二次世界大戰時，因政治迫害來到美國，並在1945年為史特拉汶斯基的芭蕾舞劇《火鳥》設計背景和服裝。起初，美國的藝評家並不欣賞夏卡爾，但1946年大規模回顧展後，美國開始擁抱夏卡爾。1948到1985年去世前，定居法國。這段時間，他最有名的作品，便是彩色玻璃畫窗，及為紐約大都會歌劇院新館製作的兩個大型壁畫。
阿波利奈爾是如此讚歎夏卡爾：「他從理性的桎梏中解脫出來，把想像力與無意識的衝動相結合，產生了記憶與夢幻的世界。他的境界是屬於超自然的。從他心靈深處激起的那份情感，是如此激烈。」；而畢卡索如此評論夏卡爾：「從馬諦斯以後，他是唯一真正懂得色彩的人。」從俄國擴散至整個歐洲，甚至到美國，夏卡爾的作品受到許多人的喜愛。
夏卡爾於1910年前往巴黎。在蒙帕納斯住一年半之後，搬到「蜂箱」的藝術家社區，因而結識許多前衛畫家 ，從而鼓勵了其在俄國已略見富有詩意而獨特風格。因同社區的畫家的介紹，夏卡爾於1912年時，加入名為「調色盤」（La Palette）藝術學院與「黃金分割派」。「調色盤」和「黃金分割」都是立體主義畫派，放棄用傳統的單一視角來觀察物體，將不同視點統合在同個畫面，希望以此來表達物體最為完整的形象；強調分裂效果，有時甚至將畫面支解到無法辨認的地步。受其影響，夏卡爾的作品如《向阿波里內爾致敬》和《樂園》等等，都明顯可見濃厚的立體主義的風格。
雖說夏卡爾的畫受到立體主義風格影響，但其只做了短時間的試驗。他在1944年接受斯威涅（Sweeney）的訪問時提及自己對立體主義的看法：夏卡爾覺得立體主義過度限制了繪畫的表現手法，只將物體解構後重組，他希望找尋更自由的表達方式，一種可以表達內心真實的呈現方式。夏卡爾從立體主義那學到對形的分析，但其解析的不是物體的結構，他重組的也不是物體的各個面向，而是他的記憶，他將經驗的記憶重組成充滿感情的畫。他說：「我是將佔據我內心的形象收集畫出來」。
因此我們可以說：「如果立體主義是對物體的分解及再統整有興趣，夏卡爾則是對分解的記憶有興趣」。他融合了立體主義的繪畫方式，亦了解其限制，藉著立體主義的技巧，「夏卡爾合併在不同時間所從事的一些活動，在他的畫作《我與村莊》。這畫作所關注的是童年的回憶，所捕捉的不是某一時刻，亦不是某一季節，而是成長的歲月。」
夏卡爾的作品內容表現多為超現實的繪畫。夏卡爾曾說：「很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯誤的。其實相反地，我的繪畫是寫實的……」
「我不喜歡『幻想』和『象徵主義』這類話，在我內心的世界，一切都是現實的、恐怕比我們目睹的世界更加現實。」夏卡爾告訴我們，他的藝術雖看起來奇怪，卻是發自內心的情緒和感觸，不是憑空亂畫的，是藝術上的真實。
*  夏卡爾自.vitebsk.by/ Official Web Site of 夏卡爾博物館 - 維捷布斯克市. 白俄羅斯東北部
*  Official Web Site of 法國的夏卡爾博物館
*  生日快樂~夏卡爾的愛與美/國立故宮博物院
*  夏卡爾的所有複製畫印刷品
*  Vitebsk Museum of Modern Art モダンアートの博物館 ヴィチェプスク
*  SHISHANOV, Valery. SOME LINES FROM THE LIFE OF MARC CHAGALL.
* Shishanov, V.A. "Double Portrait with a glass of wine" - in search of the sources of the plot of Marc Chagall paintings / V.A. Shishanov / / Marc Chagall and St. Petersburg. The 125th anniversary of the birth of the artist / Scientific. Ed. and comp. : O.L. Leykind, D.Y. Severyukhin. - St. Petersburg: "Evropeiski House" in 2013. - P. 167-176.
拉文納是義大利艾米利亞-羅馬涅區的一個城市，人口159,404人（2011年資料）。拉文納不靠海，但可以由運河通到亞得里亞海。拉文納曾是西羅馬帝國和東哥德王國的首都，現在則是拉韋納省的省會。
現在的拉文納範圍沒有靠海，但以前拉文納曾是對亞得里亞海很重要的海港，同時也是羅馬帝國還有早期中古世紀的行政中心。
Contemporary mosaic of the Palace of Theodoric.
拉文納是建在海岸潟湖的，此潟湖在十六世紀的地圖上還有出現，而古城則有數條運河通過。拉文納曾幫羅馬共和國抵抗高盧人，直到西元前一世紀拉文納在內戰幫助馬略為止，它一直是羅馬共和國的同盟。蘇拉後來把拉文納併吞到山南高盧省。拉文納也是羅馬艦隊重要的據點，它的港口還戴有拉丁文「羅馬海軍」（classis）的稱號，有城牆保護自己。城牆的遺跡「羅馬帝國海軍金門」到了十六世紀才被打掉。當時城牆的柱子被當戰利品分散在拉文納的基督教堂裡，甚至有部分被送到威尼斯去。羅馬時期的雕塑則用在洗者聖若翰堂當裝飾。
在西元402年西羅馬帝國霍諾留皇帝為了躲避哥特人首領阿拉里克的攻擊，把住所從米蘭改到拉文納。在霍諾留死後，他妹妹蓋拉·普拉奇迪亞靠著她未成年的皇帝兒子瓦倫提尼安三世幫帝國掌管拉文納。從這時起城裡開始興建多數普拉奇迪亞自己想要蓋異教的（後來都被摧毀了）以及關於基督教（多數保留）的紀念建築物。
在貝利撒留 （東羅馬帝國皇帝查士丁尼一世下的一名將軍）征服義大利後，從公元六世紀開始，拉文納成為了拜占庭在義大利拉文納總督區首府。在那時期，也是拉文納天文手稿寫成之時。
在拜占庭人離去時，拉文納被一系列的教宗統治，是其中一個教宗國。
踏入十九世紀，為奇薩爾皮尼共和國一部分；至1861年，獲併入義大利王國（今義大利共和國）。
當地有許多羅馬帝國晚期以及拜占庭時代的-{zh-hans:鑲嵌裝飾; zh-hant:馬賽克;}-保留到現在：
*拉文納車站，通往博洛尼亞、米蘭、帕爾瑪、威尼斯等地。
*'' 拉文納研究 '' (1913) by Edward Hutton, 從 Project Gutenberg
* ''天主教百科'':  拉文納早期歷史及觀光景點
土木堡之變，又稱土木之變或己巳之變，是指發生於明朝正統十四年（1449年）八月，明英宗朱祁鎮御駕親征，北伐瓦剌卻慘敗被俘的事變。發生于今河北省張家口市懷來縣境內的土木堡，英宗遭俘后被拘往北方囚禁，因此明朝史學家在史書中將該事件諱之為北狩，土木堡之變是明朝對外政策開始由攻勢轉為防禦的標志性事件。
明正統四年（1439年），瓦剌首領脫歡死，其子也先嗣位。瓦剌首領脫歡兼并太平、把禿孛羅等部，統一了瓦剌，立蒙古黃金家族后裔脫脫不花為大汗，脫歡自任太師，實掌大權，統一了漠北諸部。也先繼位后，實力進一步壯大，自稱太師淮王。經過脫懽及其子也先的經營，瓦剌勢力強盛，時刻窺伺中原地區。也先不從脫脫不花號令，脫脫不花與也先分別先各自遣使來明朝貢，明朝也都予以承認和接納，分別給予賞賜。也先在遣使向明朝貢的同時，不斷擴張其勢力，騷擾明朝北方邊境。
正統十年（1445年）也先進攻哈密衛，次年又攻入兀良哈三衛，瓦剌的勢力自哈密向遼東發展，日益形成對明朝的威脅。當時明廷許多官吏都認識到這一問題，力主警惕戒備。但當時正值王振擅權，也先因而與王振結納，王振對明朝邊境北部邊防不作任何戰備措施，甚至還不斷指使其親信大同鎮守太監郭敬“遞年多造鋼鐵箭頭，用甕盛之以遺瓦剌使臣”，而也先則“每歲以良馬等物資”賄賂和報答王振和郭敬。
正統十三年十二月（1449年），也先和諸蒙古首領遣使向明朝貢馬，虛報人數以冒領明廷賞物。其中，屬于脫脫不花汗的使臣號稱有471名，實際上只有414名，也先使臣號稱2257名，實際只有1358名，買賣回回號稱有870名，只有752名，加起來實際使臣數量共計2524名，比號稱的少了1074名。司禮監王振核實使者人數后叫禮部按實際人數發給賞賜，又將貢馬削價五分之四，僅付給索求諸物的五分之一。
也先貢使稱：“此聘禮也（供馬為迎娶明朝公主聘禮），”明廷答復：“詔無許姻意（沒有許婚這回事）”。原來事前也先遣使向明朝入貢，重金賄賂翻譯官員，探聽明廷的虛實。也先還曾提出過與明廷皇室通婚的要求，明朝翻譯官員私下許諾，事后尚未奏報明廷。也先以為通婚成功，方才遣使貢馬作為聘禮。事后也先以明朝刁難貢使并撕毀婚約及隨意克減歲賜為由，集結軍隊出兵大舉進攻明朝邊境。
皇明九邊考宣府鎮
正統十四年（1449年）秋七月，也先召集諸部，兵分四路進攻明朝邊境。脫脫不花以兀良哈攻遼東，阿剌知院攻宣府（今河北宣化），圍赤城，又遣別騎攻甘州。七月十一日，也先攻大同，明朝大同右參將吳浩于貓兒莊（今山西陽高縣北一帶）迎戰瓦剌，迅即兵敗戰死。七月十五日，大同總督宋瑛、駙馬都尉井源、總兵官朱冕、左參將都督石亨四員將領各率兵一萬赴陽和（今山西陽高西北）防御。緊接著，西寧侯宋瑛、武進伯朱冕、左參將石亨等率明軍與瓦剌戰於陽和。由于太監郭敬從中作梗，致使明軍大敗，全軍覆滅。宋瑛、朱冕戰死，石亨單騎奔還逃回大同城內，郭敬躲藏在草叢中才躲過一劫。也先軍隊銳不可擋，大同明軍交戰失利。塞外城堡，接連失陷。明軍幾經接戰，前線敗報頻傳，太監王振此前曾有主導遠征云南麓川土司獲勝的功績，此時希望借與蒙古開戰的機會繼續擴權，因而蠱惑明英宗御駕親征。吏部尚書王直等人則認為“邊鄙之事，自古有之”，只要“將士用命，必可圖勝”，朝廷應以守為主，勸諫英宗“不必親御六師，以臨塞下”。但英宗不聽，在不知瓦剌軍隊主力方向的情況下，詔令迅速集結軍隊，兩日內出兵討伐也先。
正統十四年七月十七日，明英宗不顧吏部尚書王直等群臣反對，偕同王振率軍五十餘萬御駕親征。命皇弟郕王朱祁鈺留守京師。此次出征，詔下兩日五十萬大軍即匆忙集結啟程，各項準備均不足，上下一片混亂。親征詔書下達后，英宗對文武大臣的多次勸諫置之不理。英宗雖然名為親征，但軍務大事皆由監軍太監王振決定，將領處處受王振節制，無法按己意指揮作戰，而王振不懂軍事，指揮接連失當，致使明軍屢戰屢敗。明軍出京西行，之后前方敗報頻傳，一路伏尸蔽野，軍隊士氣低落，加之風雨交加，眾皆危懼，軍紀大壞。隨軍群臣多次上表勸諫英宗止行，王振大怒，命上表群臣到陣前助威。大軍尚未到達大同，明軍已經開始缺糧。士兵饑疲交加，沿途多有僵尸。而瓦剌軍隊佯敗避戰，引誘明軍深入險境。
八月初一，明軍到達大同。初二，英宗駐蹕大同。王振又下令繼續向北進軍，途中眾文武大臣多次勸諫。兵部尚書鄺埜冒死闖進英宗行在“力請回鑾”，戶部尚書王佐整日跪伏在草叢中，請求皇帝南還，欽天監監正彭德清以天象示警相勸，皆為王振叱回。學士曹鼐說：“臣子固不足惜，主上系天下安危，豈可輕進！”王振生氣的說：“倘有此，亦天命也”。不久駙馬都尉井源戰敗的消息傳來，鎮守太監郭敬秘告王振以現在的形勢斷不可再向北前進，此時王振才開始打算班師。次日遂起兵班師返程時，大同總兵郭登告訴學士曹鼐等人，車駕宜從紫荊關（今河北易縣西北）進入，王振不聽。王振想讓明英宗從他的家鄉蔚州（今河北蔚縣）經過，行四十里后，怕大軍過境時損壞莊稼，又急令軍隊東回宣府，此時瓦剌大軍已經追至。
八月十三日，恭順侯吳克忠、都督吳克勤率領的蒙古騎兵大敗，兩人戰死。成國公朱勇、永順伯薛綬率三萬騎兵前去阻擊瓦剌追兵，至鷂兒嶺時遭瓦剌伏擊，全軍覆沒。同日英宗一行抵達土木堡（今河北懷來縣東南），離懷來城僅二十里，王振以自己的千餘輛輜重車還未到達，下令就地宿營。兵部尚書鄺埜一再要求盡快馳入居庸關，以保證安全，王振卻怒斥道：「腐儒安知兵事！再妄言必死！」鄺埜說：「我為社稷生靈，何得以死懼我！」王振更加生氣，叱左右扶出。土木堡旁無水泉，各處的要道也很快被瓦剌軍隊占據。
八月十四日，英宗想要繼續前進，但瓦剌大軍已經逼進，不敢動。明軍人馬無水可飲已達二日，饑渴難耐，挖井二丈仍無水。土木堡之南十五里處有河，也被瓦剌軍隊控制。瓦剌軍隊從土木傍麻谷口大舉進攻，都指揮郭懋拒戰終夜，瓦剌援軍仍不斷增加。
八月十五日，也先遣使詐和，以麻痹明軍。明英宗召曹鼐起草詔書，派遣二個通事（通譯）與瓦剌使者回去。王振緊急下令移營，軍隊行軍秩序列大亂。明軍南行三四里，瓦剌大軍突然折回，“四面攻圍”，明軍“兵士爭先奔逸，勢不能止”。瓦剌鐵騎進入明軍陣中，大喊脫掉盔甲丟棄武器者不殺，明軍很多裸體而死。英國公張輔，泰寧侯陳瀛，駙馬都尉井源，平鄉伯陳懷，襄城伯李珍，遂安伯陳塤，修武伯沈榮，都督梁成、王貴，尚書王佐、鄺埜，學士曹鼐、張益，侍郎丁鉉、王永和，副都御史鄧棨等，皆戰死，從臣只有蕭維楨、楊善、李賢等數人僥倖逃出。
混亂中，護衛將軍樊忠在皇帝身邊用棰將王振捶死，曰：「吾為天下誅此賊！」在突圍時殺死數十人后戰死。明英宗突圍不成，下馬盤膝面南坐，不久被俘。此役明軍死者數十萬，京師勁甲精騎皆陷沒，所余疲卒不及十萬。隨從文武大臣陣亡五十余人。騾馬二十餘萬並衣甲器械輜重盡為也先掠奪。太監喜寧投降，以中國虛實告訴也先。
* 英國公張輔，泰寧侯陳瀛，駙馬都尉井源，平鄉伯陳懷，襄城伯李珍，遂安伯陳塤，修武伯沈榮。
* 都督梁成、王貴，尚書王佐、鄺埜，學士曹鼐、張益。
* 侍郎丁鉉、王永和，副都御史鄧棨。
* 龔全安，蘭谿人。進士，授工科給事中，累遷左通政。歿贈通政使。
* 黃養正，名蒙，以字行，江西瑞安人。以善書授中書舍人，累官太常少卿。歿贈太常卿。
* 戴慶祖，溧陽人，王一居，直隸上元人。俱樂舞生，累官太常少卿。歿，俱贈太常卿。
* 包良佐，字克忠，浙江慈谿人。進士，授吏科給事中。
* 鮑輝，字淑大，浙江平陽人。進士，授工科給事中，數有建白。
* 張洪，福建安福人。黃裳，字元吉，曲江人。俱進士，授御史。
* 魏貞，直隸懷遠人。進士，官御史。
* 申祐，字天錫，貴州婺川人，拜四川道御史。
* 尹竑，字太和，四川巴縣人。童存德，字居敬，蘭谿人。俱進士，官御史。
* 林祥鳳，字鳴皐，福建莆田人。由鄉舉授訓導，擢御史。
* 齊汪，字源澄，天臺人。以進士歷兵部車駕司郎中。
* 程思溫，婺源人。程式，常熟人。逯端，仁和人。俱進士，官員外郎。
* 俞鑑，字元吉，桐廬人。以進士授兵部職方司主事。
* 張瑭，字廷玉，慈谿人。進士，授刑部主事。
* 尹昌，吉水人。進士，官行人司正。
* 羅如墉，字本崇，廬陵人。進士，授行人。
* 劉容，太僕少卿。淩壽，尚寶少卿。
* 俞拱、潘澄、錢昺，皆中書舍人。
* 劉信，夏官正。李恭、石玉，序班。里居悉無考。
* 護衛將軍樊忠、司禮太監王振。
土木堡一戰，明軍死傷過半。京軍精銳毀于一旦，武將重臣多人戰死。太監喜寧投降，為討好也先，向瓦剌透露了明朝的情報。明正統十四年（1449年）九月底，也先在喜寧的建議下，以“奉皇帝還”的名義，率軍挾持英宗再度南侵，明朝遭遇到開國八十多年以來所未曾有的嚴重危機。英宗兵敗被俘的消息傳到北京，為了穩定局勢，廷臣聯合奏請皇太后立英宗弟郕王朱祁鈺為帝，遙尊被俘的明英宗朱祁鎮為太上皇。明朝命兵部尚書于謙率軍迎戰進攻北京的瓦剌軍，引發京師保衛戰。土木之變削弱了明朝的邊防力量，明朝此後不再大幅擴張疆土，改為大幅修建長城，加強北方邊防。
此戰使明朝國力受到削弱，成為明朝由鼎盛前期進入守成中期的轉折點。
廈門大學傅小凡教授認為，英宗才是明軍的真正指揮者，身為太監的王振根本不可能指揮軍隊，只是為英宗頂替罪名而已。
* ［清］張廷玉 等：《明史》
* ［清］谷應泰：《明史紀事本末》
是由日本漫畫團隊CLAMP創作的漫畫作品，以魔法少女作為題材。於1996年5月至2000年6月期間在少女漫畫雜誌《Nakayoshi》上刊登，1996年11月至2000年7月期間由講談社出版單行本全12冊。
故事講述主角木之本櫻意外地將用於封印咭牌的書籍打開。咭牌為魔法師古羅·理道創造之古羅咭，每張咭牌都有不同能力，擁有自我意識並隨意行動。為了阻止它們對世界造成災難，櫻在守護者「基路比羅斯」的委託下，將四散的咭牌回收。
漫畫在刊登不久便廣受歡迎，隨後更有不同媒體推出改編作品，如MADHOUSE於1998年4月推出改編製作的電視動畫、1999年與2000年上映了2部電影動畫與3部OVA；以及不同公司製作的電子遊戲、、繪本和電影刊物等。
2016年，CLAMP宣布為慶祝漫畫20週年，決定於少女漫畫雜誌《Nakayoshi》2016年7月號重新連載全新篇章《百變小櫻Clear咭》。2016年12月1日，NHK宣布電視動畫《百變小櫻Clear咭》將會在2018年1月7日起播出。
有評論家稱讚作品為典型的少女漫畫題材，亦有評論家覺得作品中的咭牌是「幻想與現實的混合藝術」，也有評論家指咭牌召喚的場景巧妙地溶合魔法與現實。2001年，第32回星雲獎漫畫部門評選其為最佳漫畫。
故事發生在日本虛構城市「友枝市」。木之本櫻某天將父親的古書籍打開，意外把封印在書中的咭牌釋出。它們是由魔法師古羅·理道創造的稱之為「古羅咭」的魔法咭牌，每張咭牌都有不同的能力和自我意識，咭牌的隨意行動能夠對世界造成災難。為了防止災難發生，櫻受封印書之守護者「基路比羅斯」的委託下，將四散的咭牌回收至書中。咭牌在成功回收後，櫻也能將咭牌的能力解放給自身使用，以方便回收下一張咭牌。
回收咭牌不久後，來了一位轉校生，他是古羅·理道的母親家族「李家」的後人——李小狼。李小狼在得知古羅咭的封印解除後，便來到日本打算回收咭牌。起初李小狼認為木之本櫻無法勝任咭牌回收，故常和木之本櫻爭奪咭牌回收，但最後認同木之本櫻回收咭牌的能力。在所有咭牌回收並寫上名字後，封印書之另一守護者「月」便會進行審判，判斷持有咭牌之人是否能成為咭牌的新主人。木之本櫻在審判中改變原有的封印杖，創造出星封印杖，最終通過了審判者月的審判。
在通過審判後的第二學期，班中轉入一位從英國來的留學生——柊澤艾利安魯。與此同時，木之本櫻所持有的古羅封印書變成為櫻封印書，以及木之本櫻受到不明的攻擊。在應對攻擊時，卻發現審判過程中轉變而成的星封印杖與古羅咭無法使用，而令木之本櫻、守護者與大道寺知世遭遇危險，最後木之本櫻使用新魔法陣並將古羅咭轉變成櫻之咭，解決當前危險。
:本劇中心人物。在某天不小心將父親的古書籍打開，釋出原封印在書中由古羅·理道創造的古羅咭；受書籍封印獸「基路比羅斯」的委託下，將四散之咭牌回收至書中。
:負責守護封印古羅咭書籍之封印使者。在木之本櫻將書籍中的咭牌釋出後，便跟隨木之本櫻一同將咭牌回收至書中。原始形態是類似老虎形狀，在咭牌四散後，因魔力不足而維持著原始形態約二十分之一的大小。
:木之本櫻的同班同學兼好友，也是她的好姊妹。知道木之本櫻將咭牌回收之事後，時常提供衣服和拍攝影片。
:從香港來的留學生。古羅·理道遠房親戚「李家」之後人；在得知古羅咭封印解除後來到日本將咭牌回收。
:動畫版原創角色。李小狼的表妹與未婚妻，同屬李家後人，擅長中國功夫，但天生沒有任何魔力。後來知曉李小狼對木之本櫻的感情後，主動解除婚約。
:封印書之另一封印使者。同時也負責審判回收所有咭牌之人是否有資格成為咭牌新主人；魔力不足時形態為月城雪兔。
:古羅咭之創造者。柊澤艾利安魯和木之本藤隆（動畫版並無詳細說明）的前世，擁有很強大的魔力，但被自己能夠「預知未來」的能力所困擾。
動畫版第一季主要圍繞古羅·理道創造的「古羅咭」，第二季後圍繞由古羅咭轉變的「櫻之咭」，2018年動畫圍繞由小櫻牌轉變的「透明咭」。
;古羅咭（THE CLOW CARDS）
:古羅·理道使用魔力創造出來的咭牌，共五十三張（漫畫版則為十九張）。使用的是「神秘」的力量。因為能力強大，為了防止在肉體生命消逝後被有心人士利用，古羅·理道創造了封印獸基路比羅斯與審判者月共同守護，並由他們決定古羅咭與守護者的新主人。每張古羅咭皆有著各自獨特的人格與個性，除了能獨自思考，還能與人類及動物交談。由於擁有魔力，因此使用者必須也有魔力作為媒介，才可能使用古羅咭。古羅咭必須依靠魔力為食糧，但是由於古羅理道已不在而木之本櫻魔力仍不足以令所有古羅咭成為櫻之咭，餘下的古羅咭將陷入變為普通咭的危機。
;櫻之咭（THE SAKURA CARDS）
:木之本櫻利用古羅咭作為原型，使用自己的魔力將其歸屬自己名下的咭牌，共五十四張（最終為五十三張）。使用的是「星」的力量。除了如「翔」改變使用後的變化效果之外，基本上改變不算太大。但無論是動畫版還是漫畫版，咭牌精靈的樣貌和姿態都有所變化。由於使用咭片變化的魔力消耗過遽，在任意變化咭片而造成魔力不足的情況下，會令魔力暴走而讓咭牌失去控制。在透明咭篇，櫻之咭因不明原因而變成空白咭牌。(實為李小狼利用他送的小熊把咭牌精靈召喚至羅盤上，讓木之本櫻能以創造出透明牌來控制好自己的新魔力，並保存實力對抗新的危機)
;透明咭（THE CLEAR CARDS）
:是木之本櫻創造的咭牌。透明咭利用夢之杖收集，透明咭與以往的櫻之咭不同，咭牌呈透明狀態，而牌的正面可以看到所屬的牌的圖，但背面則不透，精靈亦與櫻之咭完全不同。使用「夢」的力量。
在《魔法騎士》快完結之前，當時《Nakayoshi》的編輯便問CLAMP關於下個連載漫畫的內容，CLAMP劇本家大川七瀬表示下個作品有意創作年紀較小的主角，增加一些可愛元素，並以「魔法少女」為題材。大川表示角色設定在小學四年級，認為其成熟之餘亦帶有兒童想法。最初設定的角色共6名，包括木之本櫻、大道寺知世、基路仔、李小狼、木之本桃矢和月城雪兔。主角「木之本櫻」的名字來自莫歌拿妹妹的長女名字，其長女名字日文漢字寫法「」對於讀者群來說很難辨認，所以改成「」；角色「李小狼」的名字原本也取自長男的名字，但因設定改為來自外國，故改為使用「李小狼」這名字。設計角色「基路比羅斯」時，大川是想將其作為主角「木之本櫻」的伙伴，貓井椿曾嘗試以不同動物設計各種形象，其中包括犬與松鼠。大川與五十嵐指，使用「咭牌」作為魔法媒介是受到塔羅牌與交換咭片所影響；而設定「咭牌」方面，其外框與背面在連載開始前已設定好，之後便由莫歌拿根據故事發展設定咭中形象。
作品名最初打算以主角「木之本櫻」的名字「木之本櫻」作考慮，期間想了不少名字如「咭牌之星櫻」、「咭牌角色櫻」，最終採用了貓井椿提議的《卡片捕獲者櫻》。大川表示，團隊均沒有看過「魔法少女」類型的作品，所以創作此題材是一大挑戰。CLAMP創作《百變小櫻》之前的作品以嚴肅為主，大川表示此次想創作出輕鬆可愛且沒有「死亡」情節的作品。服裝設計方面，貓井指回收不同咭牌時該穿怎樣的服飾令人煩惱，莫歌拿在替動畫版設計服飾時，用於漫畫中的服飾庫存很快便用盡。在《Nakayoshi》連載期間，木之本櫻在想像基路仔的原始狀態時，CLAMP團隊畫了一個大型莫歌拿代替，讀者們誤以為莫歌拿會在此作品中登場，而其後於單行本時更換成大型基路仔。
在主角創作方面，不以無所不能方向創作。故事方面，後期原打算加入奈緒子「異地戀」情節，但最後沒有編寫進去，而大川表示以後若創作特別篇，會交待奈緒子的情節。畫面方面，大川希望呈現「簡潔」、「可愛」的風格，所以要求其他成員不要在畫面著墨太多，盡量令畫面簡潔。另外，貓井表示花朵常在漫畫中出現，以營造可愛的感覺，為了花朵不會重覆畫出，更特意查看與花朵相關的書籍作參考，五十嵐表示「從來沒有使用過這麼多花，但絕對不會使用玫瑰花」。服裝方面，CLAMP認為普遍魔法少女的服裝都只有一款，想要主角每次都有不同的服飾，CLAMP認為「在一部作品中只有一件服裝，那是很浪費的。」故事中期又創作了虛構品牌「Piffle Princess」，並設定為小櫻喜歡的品牌。
ISBN 978-4-06-319743-3
ISBN 978-957-537160-7
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1998年4月4日
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1998年11月13日
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1999年3月11日
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1999年7月22日
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2000年5月23日
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2000年10月13日
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2000年7月31日
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2005年11月5日
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2004年4月26日
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2004年7月3日
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2004年11月2日
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2006年5月29日
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2006年10月3日
ISBN 988-215-039-X
ISBN 978-4-06-364625-2
ISBN 988-215-040-3
+Nakayoshi 60週年紀念版（愛藏版）
ISBN 978-4-06-377154-1
ISBN 978-986-482-968-2
ISBN 978-4-06-377155-8
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2017年11月1日
ISBN 978-986-482-971-2
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ISBN 978-4-06-377302-6ISBN 978-4-06-362307-9（特裝版）
2018年3月7日
ISBN 978-986-482-976-7
除此之外，講談社於2000年5月至2001年7月開始出版日文、英文雙語言版本共六冊，雙語版本目的為增加日本兒童學習英文的興趣。而英文版本則由TOKYOPOP代理出版共六冊。
TOKYOPOP於2000年3月至2003年8月在北美地區出版英文版本，TOKYOPOP出版的漫畫是按日本閱讀格式右至左，而非歐美的左至右閱讀格式。其後出版社使用了TOKYOPOP的英文版本在澳洲與新西蘭地區出版。世界各地不同出版社也有出版不同語言版本，如法國Pika édition出版社、意大利Star Comics出版社、德國Egmont Manga & Anime出版社、巴西Editora JBC出版社、臺灣長鴻出版社以及阿根廷Editorial Ivrea出版社等。
講談社共發行了9本，包含CLAMP的插畫集及動畫角色設定高橋久美子的動畫畫集。
CLAMP插畫
百變小櫻插畫集
1998年7月28日
ISBN 978-4-06-324525-7
百變小櫻插畫集 2
ISBN 978-4-06-324531-8
百變小櫻插畫集 3
ISBN 978-4-06-324534-9
百變小櫻 Memorial book
ISBN 978-4-06-324535-6
百變小櫻 連載開始20週年紀念 插畫集
ISBN 978-4-06-364983-3
百變小櫻 連載開始20週年 Memorial book
ISBN 978-4-06-358840-8
動畫百變小櫻 插畫蒐集Cheerio!
ISBN 978-4-06-324526-8
動畫百變小櫻 插畫蒐集Cheerio! 2
ISBN 978-4-06-324529-2
動畫百變小櫻 插畫蒐集Cheerio! 3
ISBN 978-4-06-324530-6
CDコミック カ－ドキャプタ－さくら（庫洛魔法使CD漫畫）
1997年8月8日
ISBN 978-4-06-208877-0
CD－ROM はじめましてさくらです（庫庫洛魔法使CD－ROM：初次見面，我是小櫻）
ISBN 978-4-06-208878-7
テレビアニメーション カードキャプターさくらコンプリートブック クロウカード編（庫洛魔法使動畫版公式集1：庫洛牌篇）
1999年7月30日
ISBN 4-06-324527-6
テレビアニメーション カードキャプターさくらコンプリートブック2 さくらカード編（庫洛魔法使動畫版公式集2：小櫻牌篇）
ISBN 4-06-324532-2
劇場版 カードキャプターさくらコンプリートブック（庫洛魔法使劇場版公式集）
ISBN 4-06-324528-4
劇場版 カードキャプターさくら封印されたカード コンプリートブック（庫洛魔法使劇場版公式集：被封印的卡片）
ISBN 4-06-324533-0
カードキャプターさくら クリアカード編アニメスターターブック（庫洛魔法使動畫版公式集：透明牌篇）
ISBN 978-4-06-511482-7
ISBN 4-06-324651-5
ISBN 978-957-595249-9
ISBN 4-06-324652-3
1999年8月15日
ISBN 978-957-595279-0
1999年1月16日
ISBN 4-06-324653-1
ISBN 978-957-595314-2
ISBN 4-06-324654-X
ISBN 978-957-595315-0
1999年8月12日
ISBN 4-06-324655-8
ISBN 978-957-595479-3
ISBN 4-06-324656-6
ISBN 978-957-595480-7
2000年2月25日
ISBN 4-06-324657-4
ISBN 978-957-595560-9
ISBN 4-06-324658-2
ISBN 978-957-595588-9
ISBN 4-06-324659-0
ISBN 978-957-595722-9
ISBN 4-06-324660-4
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ISBN 4-06-324661-2
2001年11月16日
ISBN 978-957-509023-3
ISBN 4-06-324663-9
ISBN 978-957-509030-6
ISBN 4-06-324664-7
ISBN 978-957-509232-0
2018年1月30日
ISBN 978-4-06-199659-5
ISBN 978-4-06-199660-1
ISBN 978-4-06-199666-3
ISBN 978-4-06-199667-0
最初作品為漫畫，而在漫畫刊登不久便廣受歡迎，隨後更有不同媒體推出改編作品，如MADHOUSE於1998年4月推出改編製作的電視動畫、1999年與2000年上映的2部電影動畫與3部OVA；以及不同公司製作的電子遊戲、、繪本和電影刊物等其他媒體作品。
動畫公司MADHOUSE於1998至2000年期間製作多部動畫，並在不同平臺上播映。全球各國家或地區的電視臺均有引進播放。動畫在劇情上有所變動，把漫畫中明確描寫的愛情、友情等改寫。
2016年12月1日，NHK宣布全新電視動畫《百變小櫻Clear咭》，並於2018年1月份播出，繼續交由MADHOUSE製作動畫，並沿用前兩篇動畫配音員。
MADHOUSE於1998年4月至2000年3月期間，製作由淺香守生導演，共70集的改編電視動畫，並分三季度於日本NHK電視頻道播出。第一季於1998年4月7日至1998年12月29日期間播出，共35集。第二季於1999年4月6日至1999年6月22日期間播出，共11集。第三季於1999年9月7日至2000年3月21日期間播出，共24集。而CLAMP部分成員也有參與至動畫的製作中，當中大川七瀨負責劇本，莫歌拿負責服裝設定和咭牌設定。動畫其後交由萬代影視以VHS、LD和DVD形式分18卷於1998年9月至2000年5月期間發售。
全球各地均有代理商取得在當地播放及重新配音權，部分地方會根據當地法律或社會情況等，對作品的劇情或集數等內容作刪減。北美由引進，交給負責音樂與配音工作，播出時名稱為《Cardcaptors》。北美版本在劇情、音樂與劇中名稱等都有所修改，劇情方面刪減少部分劇情和類似同性關係劇情等，人名和劇中用詞改成英文用詞，如木之本櫻的名字在此版本為「Sakura Avalon」、大道寺知世為「Madison Taylor」等。Kids' WB華納動畫天地採用Nelvana製作的版本並進一步修改，於2000年6月17日至2001年12月14日期間在美國播出。
臺灣地區由衛視中文臺代理，於1999年4月10日星期六起每週六晚間6點播出。之後華視也從1999年8月2日星期一起每週一至週五晚間6點30分播出（雙語）。無線電視、Animax、星空衛視和遼寧人民藝術劇院等兩岸三地電視臺也均有引進，大部分電視臺均會重新配音並有不同的中文名稱。目前臺灣地區由MOMO親子臺播出。
MADHOUSE製作了2部動畫電影來擴充電視版故事內容，先後於1999年8月21日與2000年7月15日上映。
《庫洛魔法使劇場版：小櫻的香港之旅》於1999年8月21日上映。故事發生在電視版的第一季與第二季間，在寒假期間，小櫻於商店中抽奬時，女魔法師被其身上古羅·理道的魔力所吸引，故意使小櫻抽中前往香港的特獎，到達香港後，女魔法師多番引導小櫻打開封印著自己的古書籍；而女魔法師對古羅·理道抱有愛戀之意，被封印於書中但思念也沒減少。萬代影視於2000年2月在日本以VHS、LD和DVD形式發售此片。修改根據電視版《Cardcaptors》內人物名稱及故事發展作小許改變後，在北美上映，有剪輯版與未剪輯版兩版本。2002年3月，Geneon娛樂株式會社以VHS和DVD格式於北美代理發售，其中包括日語配英語字幕版本以及雙語DVD版本。
《百變小櫻之再見Magic咭》於2000年7月15日上映，故事延續完結的電視版本。故事發生在小櫻於小學升上6年級的暑假裡，因古羅·理道舊居被拆，使一張被封印的古羅咭逃了出來，它奪走小櫻的櫻之咭，並使友枝鎮上的人與物一一消失。若要收服它，把它變成櫻之咭，便需要犧牲自己最珍貴的感情作為等價交換條件。此片於2001年1月以LD（限量版）、DVD形式發售，2001年7月以VHS形式發售。2003年11月，Geneon娛樂株式會社於北美發售DVD版本，而英語配音則由負責，而非Nelvana或Ocean Studios，且此次保留原人物名稱、劇情及未剪輯，並不跟隨電視版《Cardcaptors》作修改。
《百變小櫻劇場版：包在基路仔身上！》於《百變小櫻之再見Magic咭》片尾播出，長約10分鐘的短編動畫。劇中除了基路比羅斯、史芬尼路太陽與山崎貴史之外，其他角色的臉孔均看不清楚。2007年為止，先鋒LDC（後改名Geneon娛樂株式會社）均一直在北美發售DVD版本。
;《真棒啊、小櫻！ 知世的小櫻活躍錄像日記！》
:隨LD、VT或DVD購入的特典或收錄的短篇動畫，共有3部，故事圍繞著知世拍攝的影片，講述電視版與電影版中部分場景與電視版中片頭曲皆為知世所製作。
;《百變小櫻Clear咭 序幕 小櫻與二人的小熊》
:2017年9月13日發售的「透明咭篇」漫畫第3卷特裝版包含此部OAD，由於原作結局與動畫不同，因此這個OAD將漫畫結局動畫化，設定回歸原作（比如和艾里安魯的決戰是在東京鐵塔，在離去前李小狼也告知木之本櫻自己有必需做的事情要回香港，明白自己心意的木之本櫻熬夜製作小熊，隔天由木之本桃矢騎車載她到開往機場的公車站將粉紅小熊交給李小狼），所以並非2018年1月新動畫的前篇，只是以百變小櫻Clear咭的第一話補充了前作動畫所沒有的畫面，木之本櫻在前一個晚上製作一個粉紅色小熊給李小狼，仍維持倆人在機場交換李小狼小熊的結局。
動畫播出後，各唱片CD跟隨發售，包括主題曲、角色歌曲、原聲帶、廣播劇和音樂專輯等。
電視動畫與電影共有9張單曲碟以不同形式發售，電視動畫有3張片頭、3張片尾曲合共6張音樂碟分別由各自演唱歌手以個人碟形式發售，演唱的片頭曲1「Catch You Catch Me」於1998年4月發售，演唱的片頭曲2「」於1999年4月發售，坂本真綾演唱的片頭曲3「」於1999年10月發售，廣瀨香美演唱的片尾曲1「Groovy!」於1998年9月發售，丹下櫻演唱的片尾曲2「Honey」於1999年5月發售，演唱的片尾曲3「FRUITS CANDY」於1999年11月發售。
電影3首主題曲各自以單曲碟形式發售，《百變小櫻之相約在香港》主題曲「」於1999年8月發售，《百變小櫻之再見Magic咭》主題曲「」於2000年7月發售，電影短片《百變小櫻劇場版：包在基路仔身上！》主題曲「」於2000年7月發售。
香港片頭曲為「百變-{}-小櫻」，由凌東成填詞，柳重言作曲，曾嘉莉主唱，在2000兒歌金曲頒獎典禮上拿下「最受歡迎兒歌新人獎（金獎）」和「至NET兒歌大獎」。臺灣片頭曲「單戀物語」，由彭季康塡詞，李正帆作曲，林嘉欣主唱。
角色歌曲碟共有6張，由角色木之本櫻、木之本桃矢、基路比羅斯、大道寺知世、月城雪兔與李小狼的配音員演唱，並於1998年6月期間發售。
電視動畫原聲碟共四張，分別於1998年7月至2000年3月期間發售，原聲碟中的配樂包括有純樂器演奏部份和人聲演唱部份。而兩部電影的原聲碟分別於1999年8月和2000年8月發售。
在電視動畫播出前，講談社於1997年8月隨單行本發售由櫻與知世的動畫配音員丹下櫻與巖男潤子演出和演唱的廣播劇與角色歌曲，以此作為動畫播映前的預覽。隨後其他唱片公司單獨發售了兩張廣播劇CD，兩張廣播劇CD的劇本編寫均由CLAMP劇本家大川七瀨負責，第一張廣播劇CD於1998年7月23日發售，第二張廣播劇CD於1999年2月10日發售。
1999年1月至2001年12月期間發售了4張音樂專輯，分別是於1999年1月21日發售的《百變小櫻 角色歌本》，此專輯包含了之前6張角色歌曲的部分歌曲與全新的歌曲、於1999年12月1日發售的《友枝小學合唱團聖誕音樂會》，此專輯包含7首歌曲，由劇中角色知世所加入的合唱團成員所演唱、於2001年2月21日發售的《百變小櫻 完整音樂集》，此專輯包含以往發售的動畫主題曲與角色歌曲，其中部分歌曲以Remix形式重新製作、以及於2001年12月發售的《百變小櫻 主題歌集》，此專輯包含電視動畫與電影主題曲。
在動畫大熱後，不少遊戲公司推出家用遊戲機與掌上遊戲機等平臺的遊戲。類型有角色扮演、冒險等等。
《百變小櫻 ～與小櫻同在～》
《動畫故事遊戲 (1) 百變小櫻》
《百變小櫻 ～小櫻與不可思議的庫洛牌～》
《百變小櫻 庫洛牌魔法》
《俄羅斯方塊 with 百變小櫻 永恆的心》
《百變小櫻 ～友枝小學大運動會～》
《百變小櫻 知世的-{zh-hans:錄像;zh-hant:錄影;}-大作戰》
2000年12月28日
DreamCast
《百變小櫻 小櫻牌 de 迷你游戲》
TDK Core
《百變小櫻＜小櫻牌篇＞ ?小櫻與咭片與朋友?》
《百變小櫻 「與小櫻一起玩！」》
1999年8月發售了名為《百變小櫻 古羅咭套》之咭牌盒，其收錄了動畫版中出現的52張咭牌，另於2000年3月發售一本名為《百變小櫻 古羅占卜書》書籍，教導如何使用古羅牌進行塔羅占卜。
1999年8月至2004年3月期間，講談社發售四本以電視動畫為主的貼紙本。2001年8月發售包含幾張海報及一件T恤的「海報箱」。
漫畫在日本初推出時受到日本讀者歡迎，在發售單行本時排行前五名之內。2001年獲日本星雲獎評選為第32回漫畫類最佳漫畫。《》編輯指作品為典型「少女」漫畫，劇情越推進，更能吸引讀者。《Manga Life》編輯Lisa Anderson認為人物互動是此作品引人入勝的地方之一，而另一編輯Anderson讚賞其漫畫，從一開始回收咭牌時的服裝，每次服裝都有所不同。動畫新聞網評論家Robert Nguye認為，「《百變小櫻》是典型的少女漫畫，其強調個性與情緒。也因如此，讀者常會看見主角們臉紅以及害羞等情節。這種風格有可能使讀者較多注意面部表情，以及超級變形的畫風也遍佈全作品中。」並指出最令人印象深刻的是各咭牌都有不同的個性與令人驚嘆的咭面，稱讚咭牌是「幻想與現實的混合藝術」。
《Manga: The Complete Guide》編輯Mason Templar認為此漫畫是最適合翻譯成英文的兒童漫畫之一。他讚賞CLAMP的想像力以及精明的商業知識，能夠創作一個「溫情、喜悅及神奇」的故事。而Anderson指很像《魔法騎士》，甚至多了可愛的劇情。
+ 雜誌《Animage》於2000年與2001年做的動畫投票結果
作品類(2000)
作品類(2001)
百變小櫻 第二季
幻想魔傳 最遊記
百變小櫻之再見Magic咭
百變小櫻 第一季
百變小櫻之相約在香港
動畫在日本播出時廣受觀迎，雖然有部分時段觀看人數不高。《百變小櫻》於雜誌Anime Grand Prix贏得1999年最佳動畫獎。2000年5月，第8卷至17卷LD均為暢銷卷數，其中17卷更成為暢銷卷第一名。2000年6月，第18卷DVD於日本為最暢銷DVD第8名。《》雜誌投稿讀者Kevin Lew認為作品具有「精緻的設計感」，作品除了能吸引兒童外，也使CLAMP忠實讀者也能投入作品中。另一位投稿讀者Takashi Oshiguichi認為主角小櫻具有吸引力，同時被CLAMP的「獨特表達風格」而吸引，包括角色每次不同的服裝。而該雜誌的Winnie Chow表示，系列動畫是同類是「同類電視動畫中最高水準」，同時讚賞小櫻魔法場景每次服裝都是獨一無二的。
Animeacademy.com的編者Madoka評論道，「沒有變身場景、沒有短裙、沒有殺必死以及沒有邪惡的反派，《百變小櫻》就是一部不同於其他魔法少女題材的作品。劇情越演就越引人入勝的朋友間以及家庭關係。」。THEM Anime Reviews的編者Jake L Godek則認為，「首先這個劇情很易理解，且其故事以很流暢的方法交待。其情節與故事背景整潔，沒有花太多時間來交待情節。當你越往後看，就會發現小櫻的日常並不平常。」Anime Evo的Setsuken認為《百變小櫻》很像同以小孩為對象的動畫《精靈寶可夢》，且「劇情越後越有感覺，這並不是一個嚴肅的動畫，此作品就是帶給人輕鬆的感覺，集喜劇、浪漫、動作於一身以及各人物擁有豐富的互動元素。」動畫新聞網的Allen Divers認為CLAMP設計了不錯的原創故事，且劇中的服裝經過精心設計，令其成為《百變小櫻》魅力的一部分。
動畫新聞網評論家Zac Bertschy讚賞《百變小櫻》即使採用「陳舊」的魔法少女題材，也能創作出有趣、精美的動畫，每次觀看都令人興奮，Bertschy繼續稱讚指「這是最好的魔法少女題材作品」。他也稱讚動畫「令人驚嘆」，且角色設計「保持水準及印象深刻的細節」。Bertschy後來在書籍《CLAMP in Context: A Critical Study of the Manga and Anime》中指出作品中的情感豐富，人物互動有趣。
有評論認為動畫劇情過於公式化，但這並不影響觀看。雖然《百變小櫻》的目標觀眾是女孩，但有評論指「只要你抱著開放的態度，無論任何年齡或性別都可觀看。」2001年，於雜誌《Wizard's Anime Magazine》舉辦的「前50北美最受歡迎動畫榜」中排名第46。
對於Kids' WB之《Cardcaptors》動畫，Godek撰文指「這是最糟糕的動畫名字，明明原文英文名字很不錯的。」，以及批評剪輯，指其「刪除了情節」，明明該人物對了解作品很重要
。Animefringe評論家Adam Arnold評論《Cardcaptors》第1卷DVD，他指這只是「在淡化愛好者們最喜歡的動畫」，並指「與原動畫不符」，DVD中的集數順序也受批評，指從第8集開始「沒有演員的背景」，但讚揚了（為小櫻配音）及（為小狼配音）的表現，指他們聲音非常突出。
2002年1月，連鎖式餐廳塔可鐘開始為期1個月的促銷活動，在兒童套餐中會送四個《Cardcaptors》玩具其中之一，塔可鐘預計會送出700萬件玩具。以「保守基督教主義」為主的批評《Cardcaptors》的宣傳活動，指「古羅牌」與塔羅牌及東方神話太相似。
《CLAMP in Context: A Critical Study of the Manga and Anime》編輯Saiga Kiyoshi認為故事的主旋律由各種愛情組成，其中包括柏拉圖式戀愛，而知世作為小櫻的朋友，也對小櫻有著不同的愛。意大利在引進漫畫時將其內容評級為不適合兒童觀看，推出時改掉了部分用詞。
《Magic as Metaphor in Anime》編輯Dani Cavallaro指出作品如同教育小說，講述小櫻如何成長，以及小櫻在成長過程中會遇上甚麼事，用這話題來呈現出角色的「情感」與「諷刺」。Cavallaro還指出基路比羅斯對於劇情來說有很好的幫助，對於收集咭牌來說非常重要，而不是普通魔法少女身邊的寵物般。不過，他強調，作品不同於如《美少女戰士》般，成長成為成人或成為超級英雄，因為作品中的角色心境還是小孩。
*  NHK Enterprise 動畫官方網站
分類:虛構聚居地背景作品
真實模式是Intel 80286和之後的x86相容CPU的操作模式。真實模式的特性是一個20位元的區段記憶體位址空間（意思為只有1MB的記憶體可以被定址），可以直接軟體存取BIOS常式以及周邊硬體，沒有任何硬體等級的記憶體保護觀念或多工。所有的80286系列和之後的x86 CPU都是以真實模式下開機；80186和早期的CPU僅僅只有一種操作模式，也就是相當於後來晶片的這種真實模式。
286架構導入保護模式，允許硬體等級的記憶體保護。然而要使用這些新的-{zh-hant:特色;zh-cn:特性}-，需要額外先前不需要的軟體指令。由於x86微處理機主要的設計規格，是能夠完全地向前相容於針對先前所有x86晶片所-{zh-hant:撰寫;zh-cn:編寫}-的軟體，因此286晶片的開機是處於'真實模式'—也就是關閉新的記憶體保護特性的模式，所以可以執行針對舊的微處理器所設計的軟體。到現在為止，即使最新的x86 CPU一開始在電源開啟處於真實模式下，也能夠執行針對先前任何晶片所撰寫的軟體。
IBM引進的PC-BIOS與DOS作業系統（MS-DOS、DR-DOS等等）都是在真實模式下運作。早期的Microsoft Windows版本（主要地只是圖形用戶界面外殼，而事實上不是作業系統）也在真實模式下運行，直到Windows 3.0是第一種在保護模式下運行的Windows系列的操作系統。Windows 3.0進一步增強了這方面功能，能夠在真實模式或是保護模式下運行。Windows 3.0在保護模式下有兩種運行"喜好" - "標準模式"，也就是使用保護模式來運行；而"386-增強模式"，允許使用32位元定址，因此無法在286上執行（儘管都有保護模式，但是286只是16位元晶片；32位元的暫存器在80386系列中推出）。Windows 3.1不再允許在真實模式下運行，只能在保護模式下運行，因此也是第一個最少需要80286處理器的主流作業環境（不管Windows/286，因為並非主流產品）。幾乎所有的現今x86作業系統（Linux、Windows 95和之後、OS/2等等）都會在啟動後將CPU切換到保護模式或長模式。
法拉是電容的國際單位，簡稱法，單位符號為F。是一種國際單位制導出單位，是以發現電磁感應現象的英國物理學家邁克爾·法拉第（Michael Faraday）的名字而命名的。
由可知，1法拉的電容上，如果帶有一伏特的電壓差，會產生一庫侖的電量。法拉單位較大，常用是微法（μF）、皮法（pF）等。
早期電磁學中的單位和單位制非常混亂。1861年，英國的布萊特（C. Bright）和克拉克（L. Clark）在《論電量和電阻標準的形成》一文中倡議建立一種統一的實用單位，得到了湯姆生的支持。同年，英國科學促進會成立了以湯姆生為首的六人電標準委員會，引入電阻單位歐姆、電勢單位伏特。1881年，巴黎第一屆國際電學家大會增加了電流單位安培，同時引入了電量的實用單位庫侖和電容的實用單位法拉。
實用單位制是電磁量中的第三套單位制，附屬于厘米-克-秒制，仍是“絕對”定義。為了更方便檢測，在1893年芝加哥第四屆國際電學家大會上對實用單位規定了實物基準，并冠以“國際”詞頭。如國際歐姆、國際安培作為基礎單位，國際伏特、國際庫倫、國際法拉作為導出單位，從此被普遍使用。
絕對法拉（abfarad，縮寫abF）是厘米-克-秒制（CGS制）的電磁單位制下的電容單位，等於法拉（1 gigafarad, GF），此單位很大，只在醫療術語中會出現。
靜法拉縮寫statF，是厘米-克-秒制的靜電單位制下的電容單位，是1靜庫侖的電荷在電位差為1靜伏特下的電容，相當於1/(10?5c2)法拉，也就是1.1126 picofarads。1 靜法拉的電容是半徑一厘米的球殼在真空介質下相對無窮遠處形成的電容。
其中，F-法拉，A-安培，V-伏特，C-庫倫，J-焦耳，m-米，N-牛頓，s-秒，W-瓦特，kg-千克， Ω-歐姆，H-亨利。
電容不同單位之間的換算：
Farads法拉/法
Millifarads 毫法拉
Microfarads 微法
Nanofarads 奈法
picofarad 微微法或皮法
1F=10^3mF=10^6uF=10^9nF=10^12pF
保護模式（，或有時簡寫為 pmode）是一種80286系列和之後的x86兼容CPU的操作模式。保護模式有一些新的特性，如記憶體保護，分頁系統以及硬體支援的虛擬記憶體，能夠增強多任務處理和系統穩定度。現今大部分的x86作業系統都在保護模式下運行，包含Linux、FreeBSD、以及微軟Windows 2.0和之後版本。
另外一種286和其之後CPU的操作模式是真實模式，這是一種向前相容且關閉了保護模式這些特性的CPU運行模式，用來讓新的晶片可以執行舊的軟體。所有的x86 CPU都是在真實模式下開機，來確保傳統作業系統的相容性。為了使用保護模式的特性，要由程式主動地切換到保護模式。在現今的電腦上，這種切換通常是作業系統在開機時候完成的第一件工作。當CPU在保護模式下運行時，可以使用虛擬86模式來執行為真實模式設計的程式碼。
儘管用軟體的方式也有某些可能在真實模式的系統下使用多工，但保護模式下記憶體保護的特色，可以避免有問題的程式破壞其他工作或是作業系統核心所擁有的記憶體。保護模式也有中斷正在執行程式的硬體支援，可以實現先佔式多工。
大部分可以使用保護模式的CPU也擁有32位元暫存器的特性（例如80386系列和其後任何的晶片），導入了融合保護模式而成為32位元處理的概念。80286晶片雖有支援保護模式，但是仍然只有16位元暫存器。Windows 2.0和之後版本中的保護模式增強稱為"386增強模式"，是因為他們除了保護模式外，還需要32位元的暫存器，並且無法在286上面執行（即使286支援保護模式）。
即使在32位元晶片上已經打開了保護模式，但是為了仿照IBM XT系統記憶體連續的設計特性，1 MiB以上的記憶體並無法存取。這種限制可以由打開A20總線來迴避。
在保護模式下，前面32個中斷都是保留給CPU例外處理用。例如，中斷0D（十進制13）是一般保護模式錯誤，而中斷00是除以零。
286CPU在保護模式下的尋址
286出現之前，x86的地址總線為20位，使用16位的段基址（段首地址的高16位）與16位的段內偏移量，段基址左移4位后與段內偏移量相加形成20位的物理地址，來對2''20''（即1MiB）的地址空間尋址。1982年問世的286 CPU首次使用了保護模式尋址。286 CPU的地址總線為24位，尋址空間為2''24''（即16 MiB）。而286 CPU的寄存器仍為16位。尋址時，段寄存器保存的數據不再是內存物理地址，而是稱作選擇器（selector），其中高13位指向描述符表（descriptor table）的條目；最低的兩位數據定義了請求的權限，從0到3，0是最高權限，3是最低權限；剩下的一位表示是使用全局描述符表（GDT）還是（LDT）。描述符表的條目為8字節長，包括24位長的段起始物理地址、16位長的段長（因此段的長度范圍從1 B到2''16'' B，即不超過64 KiB）。每次內存操作所要訪問的物理地址為描述符表相應條目給出的24位段起始物理地址再加上16位的偏移量。可見，286保護模式下的應用程序能訪問的內存線性地址空間僅為64 KB，非常有限。所以程序員編寫使用大內存的應用程序時還必須使用遠指針、近指針，相當繁瑣。這影響了286保護模式的推廣使用。
IA32 CPU保護模式下的4KiB分頁尋址
應用程序的虛擬線性地址空間映射到分頁管理的物理地址空間
1985年問世的80386開啟了32位CPU時代。地址總線為32比特，尋址空間為2''32''（即4 GiB）。386 CPU保護模式下有兩種內存尋址方式：
*可以分頁尋址，這是此后的x86上的Windows操作系統與Linux操作系統最廣泛采用的方法；
*也可以非分頁尋址而采取與286保護模式兼容的尋址方式，采用16位的選擇器（selector）寄存器與32位的偏移量寄存器尋址，這時描述符表的條目中保存的段起始物理地址為32位，而段長的數據寬度為20位，但可以設置段長的粒度為1 B或4 KiB，所以段的最大長度可以是1 MiB或者4 GiB。
386 CPU開創的分頁內存管理，比286保護模式尋址具有更多的優點：
* 操作系統可以控制與限制進程對頁面的訪問權限
* 為應用程序創造一個連續的、獨立的、線性的虛擬內存空間
* 頁面可以移出主存，存入更慢速的次級外存如硬盤。這使得操作系統可以使用比物理內存更大的存儲空間。
IA32的CPU通過兩級：頁目（page directory）與頁表（page table）實現4 KiB的分頁管理，這是最常見的IA32分頁尋址方式。CR3寄存器保存了進程的頁目的物理地址。頁目與頁表中每4字節為一個單元，是一個32位的值，當頁目項第0位為1時，表明頁表已經在物理內存中；當頁表項第0位為1時，表明訪問的數據已經在內存中。另外，當頁目項第7位為1時，表明這是一個4M的頁面，這值已經是物理頁地址，用虛擬地址的低22位作為偏移量。
從應用程序角度，不再使用段地址寄存器（或稱選擇器），僅使用32位的偏移量，為2''32''（即4 GiB）的連續線性尋址空間。
進入保護模式前，必須初始化全局描述符表，并最少包含三個描述符：空描述符、代碼段描述符以及數據段描述符。并把（全局描述符表的所占用的字節數-1）和全局描述符表的物理內存地址保存到GDTR寄存器中。如果是IBM兼容的機器，則還需要打開A20總線。
通過設置CR0寄存器的PE位進入保護模式。在設置完CR0寄存器的PE位后，需要進行遠轉移以清空PIQ。
; 設置CR0寄存器的PE位