ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
當代大部分情景喜劇是在固定的攝影棚內多攝像機拍攝的，一般還會有現場觀衆參與笑聲錄制。剪輯制作好後，幾天或幾個禮拜後播出。也有一些情景喜劇并沒有事先灌錄的罐頭笑聲，比如美國近年來播出的《實習醫生成長記》，以及中國的古裝情景喜劇《武林外傳》。《欲望城市》最開始也有情景喜劇味道，但後來沒有選擇這條道路。
大多數美國情景喜劇都是整30分鐘長度（包括廣告時間），也就是實際長度22分鐘左右。其他國家的情況與美國不盡相同。美國的情景喜劇編劇，通常都是一大隊人馬開圓桌會議來編寫討論劇情，而英國的情景喜劇編劇通常為兩人或只有一人。
* 《辦公室風雲》（''The Office''，也改編了美國版本）
* 《黑爵士》（''Blackadder''）
* 《豆豆秀》（''Mr. Bean''）
* 《紅矮星號》（''Red Dwarf''）
* 《首相你想點》 (''Yes Minister'' 及 ''Yes, Prime Minister'')
* 《IT狂人》(''The IT Crowd'')
* 《宋飛正傳》（''Seinfeld''）
* 《六人行》（''Friends''）
* 《宅男行不行》（''The Big Bang Theory''）
* 《荒唐分局》 （''Brooklyn Nine-Nine'')
* 《摩登家庭》（''Modern Family''）
* 《老爸老媽的浪漫史》（''How I Met Your Mother''）
* 《歡樂酒店》（''Cheers''）
* 《歡樂一家親》（''-{Frasier}-''）
* 《威爾與格蕾絲》（''Will & Grace''）
* 《男人兩個半》（''Two and a Half Men''）
* 《發展受阻》（''Arrested Development''）
* 《大家都愛雷蒙》（''Everybody Loves Raymond''）
* 《極品老媽》 （''MOM'')
* 《新鮮王子妙事多》（''The Fresh Prince of Bel-Air''）
* 《全家福》（''All in the Family''）
* 《成長的煩惱》（''Growing Pains''）
* 《歡樂滿屋》（''Full House''）
* 《我愛露西》（''I Love Lucy''）
* 《陸軍野戰醫院》（''M*A*S*H''）
* 《實習-{}-醫生成長記》（''Scrubs''）
* 《考斯比一家》（''The Cosby Show''）
* 《天才保姆》（''The Nanny''）
* 《我為卿狂》（''Mad About You''）
* 《風雲女郎》（''Murphy Brown''）
* 《三人行》（''Three's Company''）
* 《孟漢娜》（''Hannah Montana''）
* 《小查與寇弟的頂級生活》（''-{The Suite Life of Zack and Cody}-''）
* 《辛普森家庭》（''The Simpsons''）
* 《居家男人》（''Family Guy''）
* 《家有喜旺》（''Raising Hope''）
* 《房客小妹》（''New Girl''）
* 《心靈旋律》（''Malibu Country''）
* 《父母好室友》（''How to Live with Your Parents (for the Rest of Your Life)）
* 《我愛我家》（大陸情景喜劇的先鋒）
* 《外來媳婦本地郎》（歷年來廣東省本地節目中全省收視第一）
* 《一家老小向前沖》（湖南經視自制的以長沙話為主的方言情景喜劇，后也被湖北經視購入并配以武漢話后在湖北經視和武漢生活頻道播出）
* 《紅男綠女》（吉林衛視都市頻道播出的東北方言情景喜劇）
* 《香港八一至香港八六系列》
* 《住左邊住右邊》及《之幸福小套房》、《之全民拼幸福》後續幾季
* 《原來1家人》（80後情境喜劇）
曼威·甦利繆（''Manw? Súlimo''），主神語是''Manawen?z''。是英國作家約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的史詩式奇幻小說《精靈寶鑽》中的人物。曼威（''Manw?''）的意思是「良善、純淨」，甦利繆（''Súlimo''）的意思是「氣息，風」，米爾寇的雙生兄弟，大氣之神，氣息和風之主宰（''Lord of the Winds''），阿爾達之王（''King of Arda''），維拉之首（''the King of the Valar''），雅睿塔爾之一。他住在地球上最高的泰尼魁提爾山（''Mount Taniquetil''）最高峰，風和大氣是他的僕人。
曼威擁有藍瞳仁，喜歡穿戴藍色長袍。配偶是維拉星辰女神瓦爾妲。他的青玉權杖由諾多族打造。凡雅族是他喜愛的精靈種類，並且與他們居住在泰尼魁提爾山上。
曼威（跟米爾寇）是最老的埃努，最瞭解伊露維塔的思維。當米爾寇在埃努的大樂章大加破壞的時候，曼威便接管及帶領歌曲對抗米爾寇。當阿爾達形成後，曼威被任命統治阿爾達。曼威是一個親切，慈悲的統治者，對自己強大的力量不感興趣。他不像自己的兄弟，他沒有邪惡的概念。他決定將米爾寇從曼督斯釋放，最後卻導致費諾的不信任、雙聖樹之毒害、諾多族最高君王芬威（''Finw?''）的被殺、精靈寶鑽被偷竊、和諾多族的動亂。但他也有偉大的功績，他鼓舞艾爾達、下令塑造、他知道亞塔尼（''Atani''）（人類）很快便來臨，就下令巨鷹之王索隆多（''Thorondor''）觀察和保護他們、打敗魔茍斯將他驅逐出宇外。在末日終戰（''Final Battle''）中，當魔茍斯逃脫出空虛之境，據說阿爾達最高君王和天魔王將在維林諾平原一決勝負，但他們最後將不會互相殺害，魔茍斯另有終局。
一顆2003年發現的小行星被命名為「曼威」。
泰尼魁提爾山（英語：''Taniquetil''），主神語是''Dahan-igwi?-telg?n''，是全阿爾達最高山，位於維林諾佩羅瑞山脈之中，曼威宮殿所在，以及維麗、邁雅和凡雅族之家。
雅睿塔爾 ''Aratar''，昆雅語，意思是「崇高又尊貴的」，阿爾達的維拉。雅睿塔爾一共有八位，每個雅睿塔爾負責掌管阿爾達生活某一屬性，譬如工藝和採礦或農業成長。
倫敦靴子1號2號（，也常簡稱為「」（Lonboo），亦有中文媒體將其譯為倫敦二人組或賤嘴二人組），是日本搞笑雙人組，隸屬於吉本興業，結成於1993年。主要於綜藝節目中演出，並且領銜主持包括《麻辣靴頭王》、《男女糾察隊》等在內的節目。雖然二人同姓“田村”，但其實並沒有任何血緣關係。
* 田村亮（1972年1月8日 -），又名“倫敦靴子1號”（London boots one），出生於大阪府高槻市。雖然個性較為木訥口才不好，但在二人組剛組成的初期他卻是擔任「找碴」（，Tsukkomi）的角色，靠糾正裝傻者的離題來產生趣味。
* 田村淳（1973年12月4日 -），又名“倫敦靴子2號”（London boots two），出生於山口縣下關市彥島，在二人組中他擔任「裝傻」（，Boke）的角色，是在搞笑組合中，利用講話離題、耍白癡等方式製造笑料者。但由於田村淳是兩人中口才較伶俐的一個，因此在近年的節目中，倫敦靴子已經不太區別找碴與裝傻的角色分配，而由田村淳一人擔當所有的主講工作。除了二人組共同的主持工作外，田村淳也經常單飛參與其他節目的主持，並且參與如NHK大河劇《功名十字路》等連續劇的演出。
田村亮與田村淳兩人最早是因同樣參加了一個東京的地下搞笑團體而相識，決定組成二人組，初期以在澁谷地區的路邊現場表演，獲得不少路人駐足觀賞的迴響。1994年4月，他們參加了在銀座7丁目劇場舉辦的選秀會並且合格過關，加入了知名的搞笑藝人培育與經紀公司吉本興業旗下，同期一起出道的搞笑團體還包括了DonDokoDon與懲罰二人組等。
出道之後的倫敦靴子走紅速度異常地快，很迅速地獲得許多搞笑綜藝節目的主持資格，例如談話性的深夜電視節目《麻辣靴頭王》，後來在朝日電視臺推出了代表作《男女糾察隊》，是該組合在華語圈最為人所熟悉的代表作。除了主持電視節目外，倫敦靴子也曾以歌唱團體的身份在2000年到2002年間推出過三張單曲唱片，由艾迴音樂（Avex）發行。
隨著《男女糾察隊》在臺灣年輕族群的市場成功反應，以及田村淳將自己組的視覺系樂團jealkb宣傳擴展至臺灣，倫敦靴子已經是繼小內小南之後，極少數在華文市場擁有一定知名度的日本搞笑團體。
*男女糾察隊（，朝日電視臺，在臺灣由緯來日本臺引進。）
*花的料理人（，讀賣電視臺，在臺灣由JET日本臺引進。）
*全力以赴！筋太郎（，田村亮單獨出演，中京電視臺，在臺灣由國興衛視引進。）
*麻辣靴頭王1999~2001（，東京電視臺，在臺灣由緯來日本臺引進。）
全部都是單曲CD。由Avex發行。
*岬（2000/12/6、コンビで主演した連続ドラマ『新宿暴走救急隊』（日本テレビ系）主題歌）
*聲（2001/3/22、花王「ラビナス カラーアピール」 CM曲）
*勝（2002/2/27、テレビ東京系アニメ『キャプテン翼』エンディングテーマ）
*田村亮／存在（2002/1/30、『倫敦音楽観Lon-Mu』にて、淳がプロデュース?作詞作曲）
*たむらあつし／もずくん（2002/10/30、『ロンブー龍』より）
小松政夫，原名，是出身于日本福岡縣福岡市的搞笑藝人、演員。
1961年以演員作為目標進東京，在魚河岸等等經驗了各種各樣的職業。在當汽車推銷員的時候，成為著名喜劇演員植木等的隨從兼經理人，此後進入藝能界。2020年12月7日，因肝細胞癌病逝，終年78歲。
*Home and away第5集客串
SKS半自動步槍是由蘇聯槍械設計師（Сергей Гаврилович Симонов）設計的半自動步槍。SKS是（俄文：，意為：西蒙諾夫系統自動裝填卡賓槍1945年型；簡稱：СКС）的拉丁化縮寫。SKS半自動步槍在蘇聯的前線部隊中僅服役了很短時間便被卡拉什尼科夫自動步槍取代。不過其後它仍然在部份國家的非前線部隊（如民兵）或準軍事部隊中服務了幾十年。直到今天，SKS及其衍生型或仿製型仍然是俄羅斯、中華人民共和國和多個前蘇聯繼承國的儀仗隊使用的步槍。SKS半自動步槍曾被蘇聯廣泛出口到許多前東方集團國家和中華人民共和國，部份國家更曾大量仿製和出口。中華人民共和國仿製的SKS被命名為“56式半自動步槍”，東德仿製的SKS則命名為“S型卡賓槍（Karabiner S）”，北韓仿製的則稱為“63式”。由於SKS目前已經被大部份國家的軍隊淘汰而大量的作為盈餘物資廉價出售，加上7.62×39毫米彈藥也很普及和很便宜，它目前在許多國家的平民步槍市場中很受歡迎。SKS是第二款發射7.62×39毫米口徑子彈的武器，第一款為RPD輕機槍。
南斯拉夫製造的M59/66，能夠在槍管上插上槍榴彈直接發射。
SKS半自動步槍的佈局與傳統卡賓槍無異，均使用木製槍托和沒有手槍握把。大多數版本都在槍管下配有一把可折疊的刺刀。南斯拉夫製造的M59/66能夠像FN FAL、HK G3、FAMAS、L85，以及CETME等步槍一樣，在槍管上插上北大西洋公約組織標準的22毫米槍榴彈，關蔽半自動瓦斯閥門後可直接以空包彈發射槍榴彈。
正如美國的M1卡賓槍比M1加蘭德步槍短以及火力較弱的情況一樣，蘇聯的SKS卡賓槍也比SVT-40半自動步槍來得短以及火力較弱。SKS是一種卡賓槍而非現代化的突擊步槍，因為它不符合突擊步槍的規格。SKS半自動步槍既缺乏全自動射擊能力，又沒有可拆卸的彈匣。儘管更多的SKS已被改裝至以各種方式來對應可拆卸彈匣，SKS的基本設計僅能夠半自動射擊，也只有固定彈倉。該槍的固定彈倉可以從容納10發子彈的橋夾由機匣上方壓入裝填。其彈倉亦可以由位於扳機護弓前的卡榫打開，以方便使用者回收未發射的子彈。
56式半自動步槍大部分解
原裝出廠的SKS都是半自動步槍，且具有固定內部彈倉。使用者需透過把子彈逐一從機匣上方壓入彈倉裝填，亦可以容納10發子彈的橋夾一次性壓入完成裝填。典型的軍用橋夾都是以一次性的消耗品為前提下設計。不過如有需要，它可以被反覆使用多次。SKS採用短行程活塞導氣原理及傾斜式槍栓方式運作。它透過子彈發射藥產生的氣體壓力推動活塞桿和一個有彈簧的操作桿，進而推動槍栓退殼，再由覆進簧推動槍栓上膛。部份SKS半自動步槍已被改裝至能夠使用AK的可拆卸彈匣供彈，但並不是很成功（本身設計為使用固定彈倉的軍用步槍經常在改裝至使用可拆式彈匣時都時常會出現卡彈的問題，SKS半自動步槍也不例外）。中國北方工業公司曾經生產過“SKS-M”，“SKS－D”和“MC-5D”等能夠順利使用AKM彈匣（但若要對應彈鼓，使用者必須對木製槍托進行額外加工）的衍生型。另外，SKS的槍管比AK系列步槍長，子彈初速也稍高。
雖然由蘇聯生產的早期型號在撞針上裝有彈簧，大多數的SKS在槍栓中的撞針並沒有彈簧，而是自由浮動的。由於運用了這種設計，使用者必須特別注意槍栓的清潔（尤其是在長期儲存後），以確保撞針不沾在槍栓的前緣。當SKS的撞針沾在槍栓前緣時會導致其在第一發子彈上膛後意外地全自動發射。雖然這種現象並不太可能出現在特別為SKS設計的軍規彈藥，但如同任何其他步槍的使用者一樣，SKS的使用者也應當妥善清潔和保養其槍枝。對槍械收藏家來說，由於SKS的槍栓上仍然有殘餘的防腐油嵌入其中，導致全自動發射的情況更有可能發生。SKS的撞針形狀為三角形的橫截面，若使用者不慎上下顛倒地安裝也可能會導致全自動發射。裝有彈簧的撞針在北美的民間市場有售，以其替換掉自由浮動式撞針能夠有效提高可靠性，同時減低全自動發射的機會。
SKS半自動步槍的彈倉是從容納10發子彈的橋夾由機匣上方裝填
大多數SKS衍生型（前南斯拉夫的SKS衍生型是最明顯的例外）的槍管內都有鍍鉻，以減少被子彈磨損和提高連續射擊時的耐熱度，並可在使用氯酸鹽底火的腐蝕性彈藥時達到抗腐蝕的效果，同時也方便使用者清潔槍管。大部份軍用步槍的槍管都有鍍鉻。雖然理論上槍管鍍鉻會減少實際射擊的精準度，但是對這種類型的步槍，精準度在野戰射擊時受到的影響並不明顯。
所有軍用的SKS在槍管下都配有折疊式刺刀。該刺刀可以通過鉸鏈折疊，鉸鏈上則設有彈簧以固定刺刀伸展和折疊（有些刺刀是可移除的，而有些則是固定在槍上）。SKS的刺刀種類包括：單刃刺刀、雙刃刺刀，以及刺針型刺刀。使用者可以在不需任何工具下輕鬆地完成SKS的大部分解與重組。該步槍的清潔工具包存放在槍托的暗門內。其通槍條與AK同一樣式，均固定在槍管下方。與其他的蘇聯時代槍械一樣，多數人認為SKS半自動步槍以犧牲一些精準度作為代價，換取了高耐用性、高可靠性、易於維護、易於使用，以及製造成本低廉等優點。多數的SKS設計簡潔，而且非常堅固又好用。
第二次世界大戰期間，許多國家意識到當時的軍用步槍（如莫辛-納甘步槍）過長和過於沉重，而且發射威力過強的全尺寸步槍子彈。使用這些子彈，如德國7.92×57毫米毛瑟、英國，美國.30-06春田和蘇聯7.62×54毫米R等雖能夠讓步槍的有效射程達1公里（1,100碼），然而在戰爭中得出的結論是：大多數發生的交火距離都介乎100米（110碼）到300米（330碼）之間，故使用大威力子彈不但造成了浪費，也會造成武器後座力過大，以致準度和穩定性大幅下降，反而限制了武器的作戰效能。為此，德國人在二戰期間開始研發減少裝藥量的中間型威力槍彈，得到的成果為7.92×33毫米子彈，德軍並開始少量裝備發射該彈藥的Mkb 42（機關卡賓槍），後來發展成MP43／44衝鋒槍，最後再由希特勒親自命名為“44型突擊步槍”（Sturmgewehr 44），從此確立了突擊步槍的概念。
蘇聯政府也在1943年核準了研製中間型威力槍彈和適用該彈藥的步槍，結果他們研製出以7.62×54毫米R彈縮短而成的7.62×39毫米子彈和SKS半自動步槍。1945年初，蘇聯紅軍把一小批SKS半自動步槍投放到戰場進行實戰測試。
SKS是由蘇聯槍械設計師（Sergei Gavrilovich Simonov）所設計的一種半自動步槍，目的是用以取代服役近半個世紀的莫辛-納甘步槍。二次大戰期間，西蒙諾夫在圖拉兵工廠工作，研製出14.5×114毫米口徑的PTRS-41反坦克步槍，隨後他將該槍的內部結構縮小，先後製成了7.62×54毫米口徑的SKS41與7.62×39毫米口徑的SKS45。
中華人民共和國於1956年開始透過蘇聯的技術支援生產SKS，他們把仿製品稱為“56式半自動步槍”。此外，德意志民主共和國、南斯拉夫社會主義聯邦共和國、阿爾巴尼亞社會主義人民共和國、波蘭人民共和國、羅馬尼亞社會主義共和國、朝鮮民主主義人民共和國，以及越南社會主義共和國等國家均有仿造或特許生產SKS。
*  中華人民共和國—56式半自動步槍
*  德意志民主共和國—Karabiner-S（S型卡賓槍）
*  南斯拉夫社會主義聯邦共和國—PAP M59、M59/66
*  阿爾巴尼亞—「July 10th」（7月10日步槍）
*  朝鮮民主主義人民共和國—63式步槍
由于SKS在北美市場售價低廉且性能可靠，因而受到歡迎。
部份美國人不能接受一種中等威力步槍只能用10發且固定的彈倉，所以制造了可以替換固定彈倉的可拆式彈匣。但即使如此，SKS半自動步槍仍然要使用特殊的（只可在SKS上使用的）彈匣，于是有些廠商研制了彈匣前方填補器。因為SKS原本的結構是一個彈倉前面利用一個長方形突起用來卡在槍上，所以需要一個彈匣前方填補器來改裝。此部件的作用是填補彈匣前的空缺，所以經此改裝過的SKS可以使用AK彈匣。
AK的彈匣寬度與SKS的有些微不同，所以要把SKS的槍機削窄以便從AK彈匣裡順利上彈。
因SKS特殊的槍機設計，槍機在進彈時將卡在彈倉（彈匣）里。直到發射后，槍機開鎖并后座，才從彈倉退出。因此SKS在槍機關閉時是不能更換及安裝彈匣。但在改裝后，將槍機上與彈倉相對應的卡榫磨掉，這樣就可以在槍機鎖上時更換及安裝彈匣。
這是一家公司對SKS的改裝，裝上改裝件后，SKS的瞄準器將從缺口瞄準改為覘孔瞄準，此舉有可能提高SKS的精準度。
越南南方民族解放陣線戰士使用SKS
越南士兵與SKS
美軍士兵與繳獲的SKS（留意槍上裝上了PSO-1光學瞄準鏡）
哈薩克共和衛隊
* ：本土生產，命名為“56式半自動步槍”。
** ：僅香港海關及入境事務處配備，並採用上述版本，作為儀仗用槍。
* ：本土生產，命名為“63式步槍”，大多已退役或封存，目前主要配發民兵與儀仗隊使用。
* 2011年—《-{zh-hans:戰地3; zh-hant:戰地風雲3;}-》：型號為南斯拉夫M59/66，命名為「SKS」。使用了聚合物製槍身並裝有手槍握把，供彈具為20發容量的可拆式彈匣。被歸類為精確射手步槍。只於聯機模式登場，為偵察兵的解鎖武器。
* 2013年—《-{zh-hans:戰地4; zh-hant:戰地風雲4;}-》：型號為南斯拉夫M59/66，命名為「SKS」，換上了聚合物製槍身並裝上手槍握把和M4卡賓槍的伸縮式槍托，亦改以可拆式彈匣供彈，載彈量為20+1發，被歸類為特等射手步槍。只於聯機模式登場，為所有兵種解鎖武器。
* 2013年—《DayZ》：命名為SKS。
* 2014年—《》：型號為北方工業SKS-D，以20發AK可拆式彈匣供彈，命名為“SKS”，為叛軍專用武器。
* 2015年—《》：型號為SKS，裝有可使用的摺疊式刺刀，為叛軍和民兵專屬武器。
* 2016年—《戰地之王》：命名為「SKS 西蒙諾夫」，型號為南斯拉夫M59/66。使用30容量可拆式彈匣，值得一提的是遊戲中僅能以全自動方式射擊。
* 2016年—《逃離塔科夫》：命名為「SKS」，可更改槍口、槍管、槍托握把、彈匣及瞄準器等配件。
* 2017年—《絕地求生》：命名為「SKS」（中文：「SKS狙擊槍」），外觀類似美國民間修改版本。雖然名為狙擊槍，實則是被定位成一把精確射手步槍（Designated Marksman Rifle，簡稱：DMR），使用7.62mm口徑子彈，裝彈量為10發（若有擴容彈匣，則裝彈量為20發），可配備：所有步槍槍口及彈匣、所有握把、所有瞄具、托腮板。在中國大陸，由于盧本偉外掛紛爭，亦被稱作“佛祖槍”“科技槍”。
* 2018年—《叛亂：沙漠風暴》：建模主要參考北方工業SKS-D，增加了彈夾槽和空倉掛機（北方工業SKS-D因為改用ak彈匣而取消了這兩項設計），在游戲中稱為“SKS”，花費2點補給點裝備。被“叛亂分子”陣營使用
**游戲中默認使用20發彈匣（與ak不通用，并且有空掛功能，可花費1點補給點換成30發彈匣），可改裝槍口、供彈具，可加裝前握把、光學瞄具、激光指示器和手電等
* 2019年—《-{zh-hans:使命召喚：現代戰爭; zh-hant:決勝時刻：現代戰爭;}-》：第三季新增武器，型號為南斯拉夫M59/66，命名為「SKS」，預設配備聚合物製槍身並裝上手槍握把和金屬骨架式槍托，亦改以20發可拆式彈匣供彈。可作定制改裝改用傳統木製槍身及10發／30發彈匣。
* 2021年—《極地戰嚎6》：命名為「SKS」，可於升級後的商店購買或是開啟武器箱取得，沒有裝備刺刀。可改裝槍口抑制器、瞄具、雷射指示器。
*  world.guns.ru-SKS
*  mylanders.com-SKS的介紹
*  rifletech.com內有sks的有關配件圖
*  hk94.com-SKS
*  How a SKS M59/66 works
小男孩是第二次世界大戰時美國在日本廣島市投擲的首枚原子彈的代號。於1945年8月6日由保羅·提貝茲駕駛的B-29超級空中堡壘轟炸機「艾諾拉·蓋」在廣島相生橋上空投下，日本標準時間早上8時15分在高度爆炸。
小男孩在廣島上空引爆，產生巨大的蕈狀雲
以傳統炸藥把環狀鈾（子彈）射向圓柱狀鈾，引發核連鎖反應
「小男孩」是人類歷史上首次對人類使用的核武器，另一枚對人類使用的核武為投擲在長崎的鈈原子彈胖子。小男孩長10英呎（3米），寬28英吋（71厘米），重8,900磅（4,000公斤）。使用「鎗式」設計，將一個富含鈾的空心圓柱體（“子彈”）以炸藥射到相同材料的固體圓柱體（“目標”）上，造成整塊超臨界質量的鈾，引發核子連鎖反應。小男孩裝有64公斤的鈾-235，其中不到一公斤進行了核分裂，釋放的能量約等於13,000公噸的 TNT烈性炸藥，即大概為5.5×1013 焦耳。約七萬人直接死於小男孩的原爆，大約同等數量的人受傷。隨後再有大量的人死於核子塵埃放射引起的癌癥。懷孕的母親亦因為放射而出現流產，部分初生嬰兒發育畸形。
據統計，直到1999年，死于小男孩原子彈的直接襲擊及核輻射傷害的人數總計已超過20萬。
由於時間緊絀而未能提煉足夠濃縮鈾製作試驗彈的情況下，小男孩這種設計的核武器在使用前並未進行過實際試驗。美國於1945年7月16日在新墨西哥沙漠試爆的第一枚原子彈是以鈈為原料。當時美國的濃縮鈾只足以製造一枚鈾核彈。
*  This report can also be found  here  and  here .
*  This report can also be found  here .
*  Little Boy description at Carey Sublette's NuclearWeaponArchive.org
目系，也稱為稱眼系，屬中醫學術語, 指眼球后方與腦相連系的組織。中醫認為“肝開竅于目，目系置于腦，肝腎之精血上注于目而能視”，西醫認為目系主要指的是視神經及球后血管等的現代解剖學范疇，它的急慢性病變于視力疾病有直接的聯系。
中國古代醫學書籍《靈樞》中，對目系有詳細的定義。
1793年富蘭克林自傳初版的表紙
自傳是一個人寫的關于自己的成長經歷傳記式文學體裁。主要是以回憶為主，中間夾雜一些自己的想法，抒發某種情緒，自傳基本上是回憶錄的一種。
清朝人吳曾祺說：“傳者，傳也，所以傳其人之賢否善惡，以垂示萬世，本史家之事，後則文人學士亦往往效為之。”司馬遷的（報任安書）也是自傳成份很重的信函。洛克菲勒規定洛克菲勒后代不能出自傳，但戴維·洛克菲勒打破了這個傳統而撰寫了《抓住每分錢：洛克菲勒自傳》。美國最著名的《》是發明家富蘭克林（Benjamin Franklin）在1771年執筆，1788年完成，前后歷時17年之久。著名的自傳如：《假如給我三天光明》、《我的前半生》、《甘地自傳》、《達爾文自傳》、《我的奮鬥》、《阿加莎·克里斯蒂自傳》、《馬克·吐溫自傳》、《亨利·福特自傳》、胡適《四十自述》、《沈從文自傳》、《張忠謀自傳》。
自傳的格式不拘；梁啟超（三十自述）一開始即吟古典詩一首以出之。也有作家將自傳以小說形式發表，如蕭紅的《生死場》。字數亦不拘，從數百言至數百萬言都有。
中國文人多注重道德倫理，自傳是否全然代表「真實」而「正確」是一個很大的問題，為了美化自己，通常有大量的「想像」與「虛構」成份。余英時指出中國古代以「家風」「世德」為主的自傳資料並無法突出一己的個性與人格。
今日求職都需要在履歷表上附上自傳。
* 廖卓成：《自傳文研究》，臺北：國立臺灣大學中文所博士論文，1991年
* 李有成：（論自傳），刊於：《當代：自傳與傳記專輯》，第55期，1990年11月
* 張瑞德：（自傳與歷史—代序），今收入梁漱溟：《自述五種》
*川合康三著，蔡毅譯：《中國的自傳文學》（北京：中央編譯出版社，1999）。
德威特·華萊士（，），美國《讀者文摘》雜志的創刊人，與妻子麗娜·比爾·阿基森于1922年2月創立了第一期《讀者文摘》。
祝維沙，北京市人，民營企業家，現任裕興科技控股有限公司董事長兼總裁。民建委員及政協委員。
2000年，祝維沙職掌的裕興公司成為第一家登陸香港創業板的大陸民營企業；2001年，參與“方正舉牌事件”；之后因健力寶事件而長期受到關注。
*1978年-1982年：獲北京工業大學的自動化控制專業學士學位。
*1983年-1989年：工作于中國社會科學院工業經濟研究所，后期在所內創辦三川經濟技術公司。
*1989年：在“公司清理整頓”風潮下，三川公司被工業經濟研究所收回，30萬盈利以“產權不清”被收繳。祝維沙憤而離職。
*1991年：創辦裕興機械電子研究所(裕興公司的前身)。
*1996年：出任裕興集團董事長兼總裁。
*2000年2月：裕興公司成為第一家登陸香港創業板的大陸民營企業。
*2004年：以1.00億美元個人資產在福布斯2004中國富豪榜排第162位。
祝維沙前期的發展過程是一點一滴的踏實積累。1991年，祝維沙、孫立軍、陳福榮、馬施龍以5000元投入共同籌建裕興機電研究所，憑借醫療專用電腦設備維護技術完成了20萬元的初期積累。1992年以任天堂紅白機的萬能游戲卡、紅白機電腦學習卡和擴展鍵盤、大型游戲機主板維護為主要業務；1993年，業務發展為以電腦學習機為核心，公司積累達到近百萬。1994年，裕興在完善電腦學習功能的同時推出了較好的輔助教學軟件，得到市場呼應，業務規模膨脹數倍。1995年，裕興以“普及型電腦”為主打產品，規模擴至千萬量級。1997年開始研發具有教育功能的VCD，并在1998-1999年大賣，在2000年上市前公司價值過億。
祝維沙是裕興創業早期的科研人員之一，其開發工作一直持續到1993年。
1992年7月，原裕興機電研究所法人兼銷售負責人馬施龍因故退出，并私自抽走部分資金，使裕興遭遇了一段業務危險期。在此期間，祝維沙走向前臺，承擔起銷售業務和公司管理的責任。經過數年經營之后，祝成為裕興團隊的領袖人物。
由于PC機的迅速普及，極大壓制了裕興普及型的發展空間。1997年之后，祝維沙帶領裕興團隊參與微軟的維納斯計劃，并推出了“電腦VCD”、“電腦DVD”等信息家電產品，成功完成了企業轉型。祝維沙被社會認可為成功的民營企業家。
2000年上市之后，除了在信息家電領域發展之外，祝維沙開始涉及企業資本合作領域，在“舉牌方正”、“健力寶事件”中有所表現。
祝維沙沒有受過系統的企業管理教育，從技術人員轉型到企業家的過程中主要依靠個人學習，在他的理念和言論中，相當部分屬于個人感悟。加之他一貫在自己的領域中精心耕作，企業生涯中沒有原罪和暴富，沒有大量引入外部經理人，也沒有明顯的企業聯合，因而被媒體稱為“農民”特色。
2002年1月，張海通過浙江國投收購健力寶75%股權。其后葉紅漢、祝維沙參與了收購活動，祝維沙的角色可能是流動資金提供方。據媒體報道，2002年3月祝維沙向張海提供2億左右的借款，從而完成了收購健力寶的初期付款。
據悉，祝維沙并沒有打算在健力寶做長線投資。迫于張海遲遲不能歸還借款且完全控制健力寶董事會席位，2004年8月祝維沙聯合葉紅漢等人罷免了張海的董事長和總裁職務，接管了健力寶董事會。2004年10月，健力寶轉讓給李志達管理的匯天中恒，旋即三水政府趕走李志達并入主健力寶。2005年3月24日，張海被拘，祝維沙也被佛山市公安局拘留，進行有關挪用健力寶資產清抵張海欠款的調查。
為收回當年投資，2004年8月10日祝維沙在支付9000萬元款項后，由北京金裕興投資公司(裕興科技的子公司)通過三水健力寶健康產業投資公司拿走了深圳江南實業10.435%的股權，從而間接從張海手中拿走了5100萬股香港上市的平安保險公司股份(當時市值約2.5億元)。
在健力寶事件中，祝維沙動用的資金可能涉及到在香港創業板上市的裕興科技股份有限公司。由于這起重大資金動用事項事先未獲股東大會通過，且未發布公告，違反了香港聯合交易所《創業板上市規則》，裕興科技因此受到聯交所調查，從2004年8月26日起一直長期停牌。
* 祝維沙致張海等人的一封信揭示張海涉案根由
* 裕興科技公告祝維沙被扣   公告原文(2005.3.31)
角抵是一種中國古代的角力游戲，又稱相撲。它們主要是通過力量型的較量，用非常簡單的人體相搏的方式來決出勝負。
角抵是上古時代的戰爭搏斗的一種手段，后來逐漸演變為一種帶有一定表演成分的游戲活動。到了秦漢時期，角抵游戲已非常盛行了。
晉代角抵又稱相撲。《晉書》中最早出現“相撲”一詞
唐代，角抵、相撲游戲已經是盛及朝野。《舊唐書·敬宗本紀》引《續文獻通考·百戲散樂》中有記載：“角力戲，壯力裸袒相搏而角勝負。每群戲畢，左右軍擂大鼓而引之。”
宋代相撲又名“爭交”：“角抵者，相撲之異名也，又謂之爭交”
宋太祖曾制定軍中以相撲決高下升遷的法則，并以相撲高手擔任御前“內等子”，每逢朝廷大朝會圣節或御宴，照例用左右軍相撲助興。
相撲在宋代軍中十分流行，宋朝名將韓世忠、岳飛在軍中推行相撲練武，提拔相撲比賽得勝者。
現代漢語的一些方言依存在“角抵”一詞，意思是指打架，尤指一對一地打架。
*宋吳自牧《夢梁錄·角抵》   ISBN  7806288201/K
*伊永文著 《行走在宋代的城市·相撲》  ISBN 710104535-9/K
#《史記·李斯列傳》：“方作角抵徘優之觀”
#《晉書》“襄城太守責功曹劉子篤日：‘卿郡人不如潁川人相撲‘”；“相撲下技”。
#宋吳自牧《夢梁錄·角抵》
# 大內高手，設額120人。
理論工作務虛會，是中國共產黨于1979年初召開的一次會議，會議分為兩個階段。
1978年7月至9月，李先念主持了長達兩月的國務院務虛會，就加快現代化建設征求各方意見，獲得很好結果。葉劍英元帥在中央常委會上提議召開務虛會，專門討論真理標準，以求統一思想、維護團結。中共十一屆三中全會上，鑑於很多議題無法充分討論，華國鋒宣布按照葉帥提議，在十一屆三中全會之后，專門召開理論務虛會。在此引導下，中國輿論界得到空前自由，從黨媒《人民日報》至西單民主墻上，均有不同呼吁民主的議案。
*1月18日，胡耀邦主持召開中共的理論工作務虛會，在會議開幕時作了題為《理論工作務虛會引言》的講話。
*2月16日，務虛會第一段結束。
*3月23日，務虛會第二段開幕。
*3月30日，鄧小平在會上作題為《堅持四項基本原則》的報告，報告中提到堅持四項基本原則。
*4月2日，胡耀邦在務虛會結束會上講話說：“這個會開得怎麼樣，最保險的辦法還是要歷史的考驗。實踐是唯一的標準！”
Ю, ю（稱呼為 ''ju''）是一個西里爾字母，源于?與О的連字。在古教會斯拉夫語的文獻中，曾出現過反寫的?，可能是用來轉寫希臘語的 。
在俄語和烏克蘭語字母中排第32位，在白俄羅斯語字母中排第31位，在保加利亞語字母中排第29位。
通常為  或 （腭化元音後）。
北京傳統的沙燕風箏
風箏，亦稱風琴、紙鷂、鷂子、紙鳶，閩南語稱風吹（白話字：Hong-chhoe）。古代稱之爲“鷂”，北方謂之“鳶”。風箏是一種比空氣重的，能夠借助風力在空中漂浮的制品，被用於軍事、氣象、娛樂等多方面。晚唐，人們在紙鳶上加哨子，其鳴如箏如琴，故稱“風箏”或“風琴”。
現代以風箏作為統稱，包括沒有哨子的紙鳶。
風箏最古老的描繪來自印度尼西亞蘇拉威西島東南方穆納島的中石器時代洞穴壁畫，其歷史可追溯到公元前9500-9000年。
“龍形風箏”，主要以龍頭蜈蚣風箏為主，也是濰坊風箏的一大特色。
中國風箏有悠久的歷史。最早的風箏並不是以紙製作，而是木制的。傳説中第一個風箏為“魯班”製作，稱之爲“木鳶”，《渚宮舊事》記載魯班「嘗為木鳶，乘之以窺宋城」。而以《呂氏春秋·愛類》記載“公輸般為高云梯，欲以攻宋。墨子聞之，自魯往，裂裳裹足，日夜不休，十日十夜而至于郢，見荊王曰：‘臣北方之鄙人也，聞大王將攻宋，信有之乎？’”説明魯班當時造的是“高雲梯”而不是木鳶。
《韓非子》記載中木鳶的發明者不是魯班而是墨子墨翟。墨翟（公元前478-392年），為春秋戰國時的哲人，諸子百家中墨家的代表人物。《韓非子·外儲說》記載墨翟曾「費時三年，以木制木鳶，飛升天空」。墨子在魯山（今山東濰坊境內），「為木鳶，三年而成，蜚一日而敗」。意思是說墨子曾就研究試制了三年，以木板制成了一只木鳥，將其放飛並使其成功飛起，但只飛了一天就壞了。墨子制造的「木鳶」（或「木鷂」）就是世界上最早的風箏，距今已有二千四百多年。另《康熙字典》中釋義的木鳶發明者也是“墨翟”。而《墨子》中記載魯班發明的“木鵲”比墨子的“木鳶”更加精巧：“公輸子削竹木以為鵲，成而飛之，三日不下”。后東漢蔡倫發明造紙朮之後，才開始出現紙做的風箏，稱爲“紙鳶”。
據說漢朝大將韓信曾利用風箏進行測量。梁武帝時曾利用風箏傳信，但未成功。南北朝有人背著風箏從高處跳下而沒有跌死。唐朝的張丕被圍困時曾利用風箏傳信求救兵，書有“三日不解，臨名士且為悅食”之言，取得了成功。從唐朝開始，風箏逐漸變成玩具。到了晚唐，風箏上已有用絲條或竹笛作成的響器，風吹聲鳴，因而有了“風箏”的名字。也有人說“風箏”這名字起源于五代，從李鄴用紙糊風箏，并在它上面裝竹笛開始。
清朝道光年間，郭麟吟清明的一首竹枝詞描繪道：“一百四日小寒食，冶游爭上白浪河，紙鳶兒子秋千女，亂比新來春燕多。”鄭板橋有詩曰：“紙花如雪滿天飛，嬌女秋千打四圍，飛彩羅裙風擺動，好將蝴蝶斗春歸。”，風箏藝術亦達到鼎盛階段。
中國傳統的風箏一般分為以下三大類：
軟翅風箏：主體骨架多數做成浮雕式，骨架有單層、雙層和多層，升力片（翅）由一根主翅條構成，翅膀的后半部是軟性的，沒有主條依附。
硬翅風箏：骨架由上下兩根竹條做成，兩側邊緣高，中間略凹，翅的端部向后傾，使風能從兩翅的端部逸出。
板子風箏：即平面型風箏，升力片是主體，無凸出部分，風箏四邊有竹條文撐，是少年兒童最喜愛的一種。
其他主要類型還包括串子類、立體類、桶行形類、自由類（其特點是運用現代新技術和外國風箏之長）等等。
開封、北京、天津、濰坊、南通、陽江并稱中國六大傳統風箏產地，而全國最大的風箏制造地在山東的濰坊，被稱為“世界風箏之都”。
首先將竹篾浸水，令竹篾軟身，再用刀將竹篾破開，約三分之一粗度，然后修半形，因為稍后要將竹篾貼在馬拉紙上，如果太粗，竹篾會拉破紙張，同時竹篾太粗，紗紙條就貼不穩。將修好的竹篾裁成兩條長短適當的長度，約為16英寸及23英寸。下一步，就將馬拉紙裁成一個四方，長約24英寸，馬拉紙是一種非常粗糙的紙張，最適合作風箏之用。到此時就可以將竹篾貼在紙上，但要記著，將長長的竹篾，用紗紙扎在短的三份之一，然后慢慢屈曲，直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上將它貼好。最后一步就將風箏的尾巴貼在風箏的下方，校好線與風箏的角度后，就可起放。
風箏的尾巴是平衡風箏的主要工具，當風箏乘風而上之時，如果一方較重，風箏就會偏向這方，而尾巴最好比較長，因為越長就會有一個重量令風箏頭部升起，使全身受風，平衡了斜的一方。
風箏的絲線可以用牛皮線、棉線、玻璃線等線轆可分圓線轆及排轆將線扎在風箏上，要成一斜角。
公元十三世紀意大利旅行家馬可·波羅將風箏傳入歐洲。
何響與天通，瑤箏掛望中。
彩弦非觸指，錦瑟忽聞風。
鴈柱虛連勢，鸞歌且墜空。
夜和霜擊磬，晴引鳳歸桐。
幽咽誰生怨，清泠自匪躬。
秦姬收寶匣，搔首不成功。
白蘋洲暖春風生，畫樓檻上銀箏鳴。
鏗鏘節奏急復慢，空中一部天樂聲。
三十六宮深窈窕，繡楣藻井光相照。
十三弦上千般聲，朝靄微吟暮煙嘯。
夜來親向月中聞，繁音錯節何紛紜。
碎如鸞鈴與珂珮，巫山隊仗迎湘君。
晚來金屋愁微雨，風細箏聲不全舉。
依希嬪妾怕人知，啾啾切切私相語。
洪纖斷續何所拘，鳳凰著對飛鸞孤。
梧桐枝邊泊未穩，瑯玕島上鳴相呼。
有時主奏俄中絕，宮商鬥頓如刀截。
杏花露重鴛鴦寒，空見如霜滿庭月。
有時半日全無風，一一暮天樓閣紅。
唯聞鳥雀啄弦上，暖珠寒玉何玲瓏。
清音朝朝與暮暮，誤聲不管周郎顧。
祗嫌雅鄭交奏時，寶鐸丁冬闇相妬。
*九日旗峰戲詠風箏（明?鄧雲霄）
誰繪珍禽剪綵箋？化成鸞鶴奏鈞天。
抑揚線索騰雙翮，泛弄宮商撫一弦。
瑤瑟聽來移別調，玉簫隨去挾飛仙。
繁聲莫遣驚南雁，歲晏音書正待傳。
*小孫放風箏，志勗（淸?鄭用錫）
昂藏意氣入雲煙，喜放風箏到九天。
要識扶搖能直上，全憑一線手中牽。
Я, я（稱呼為 ''ja''）是一個西里爾字母。
Я 是俄語、白俄羅斯語和保加利亞語最後一個字母。Я 在俄語亦是代名詞“我”的意思。有一種流行的說法，稱“Я是最后一個字母”是用來教導俄羅斯兒童學會謙遜。有趣的是，在早期西里爾字母中，用來解作“我”的意思的是第一個字母 А（讀 АЗЪ）。
Iota化的A
字母被稱作小Jus（、），最初表示一個前鼻元音，常常轉寫為?。這個字母的歷史（在教會斯拉夫語及白話文）隨著各個使用西里爾字母的地方語言發音上的變化而變化。
在塞爾維亞，?在初期演變成，而且不再使用，被Е取代。在保加利亞情況很復雜，由于事實上方言不同而且有不同的正字法，但大多數情況下許多?的發音變成了，而某些情況下與?融合，特別是在屈折語尾，例如一些動詞現在時第三人稱單數（現代保加利亞語）。這個字母仍在使用，但是其用法，特別是與其他相關的，被音值或者詞源學方式的拼寫法則規范了。
在東斯拉夫語族里面，?已經去鼻音化，可能演變成顎化前面輔音的?；顎化音成為音素后，發音 /?/ 與 /a/ 融合，此后?表示顎化音之后的/a/，或者元音前或元音后的/ja/。然而，西里爾字母已經有字母表示這個音，就是，此后對于東斯拉夫人來說這兩個字母是相等的。這個字母在1619年撰寫的語法書中相應地列為“”；他解釋道用在詞首，而隨處可用。（事實上他還從第三人稱代詞賓格復數的陽性與中性區分了陰性。）這反映出先前抄寫者及17世紀莫斯科的印刷工人的進一步的規范（并且延續在現代教會斯拉夫語）。然而，在當時白話和非正式的書寫中，這兩個字母被完全混用了。
在這段時期俄羅斯的手抄本的寫法中這個字母變成了現在的形式：左腿逐漸變短，最后完全消失，同時中間的腿向左伸長，變成了я的形狀。Image:Russian alphabet (marks by Peter I), page 5.gif|frame|left|彼得大帝把ja的字母形式（第一行）選定為Я而不是或者
在彼得一世發出的公用體范本中，、和я的形式被合在一起；彼得撤掉了前兩個，選擇я作為現在的字母，而且在俄羅斯沿用至今。這也被引入了現代烏克蘭語及白俄羅斯語的類似的正字法。在19世紀的保加利亞，舊式西里爾字母和公用體都用于印刷，用я對應先前的，而且有許多規范正寫法的嘗試，像是在普羅夫迪夫學校的示范更為保守，基本維持了中古保加利亞語的正字法，其他人嘗試更符合語音學原則的合理化的拼寫，而且1893年的一項計劃提出完全廢止字母я。20世紀初期，在俄羅斯的影響下，я被用來表示/ja/（不是對應保加利亞語的?），保持對/j?/的拼寫但不再用于其他用法，這是其現在的用法。
在俄語和烏克蘭語字母中排第33位，在白俄羅斯語字母中排第32位，在保加利亞語字母中排第30位。
在俄語中，重音前的Я（非重音）用在單字時變為/ji/，例如的發音為/pjit?sot/。
Unicode給這個字母的公用體和古體形式分別設了編碼。許多Unicode 5.1之前的古體斯拉夫字體把放在了Я/я的碼位而不是私用區，但從Unicode 5.1開始，與Я從編碼上分離。
櫻町天皇（；），日本第115代天皇，中御門天皇第一皇子，母親是關白太政大臣近衛家熙之女近衛尚子（中和門院），幼名若宮，諱昭仁。1728年立為太子，1735年接受父皇的讓位。在他任內得到當時的將軍德川吉宗協助，恢復了許多古代的朝廷儀式，包括曾在東山天皇時期復興卻又中斷的大嘗祭，以及新嘗祭等其他的祭祀禮儀。同時，他在歌道的造詣也很高，留有出色的詩歌。由於他和聖德太子有許多共同的地方，被人稱為是「聖德太子再世」。
1747年，讓位給太子遐仁親王，三年後過世，葬於月輪陵，其追號「櫻町」是出自於仙洞御所其中一個宮殿「櫻町殿」。
**第二皇女 智子內親王（後櫻町天皇）
**第一皇子 遐仁親王（桃園天皇）
美國獨立電影是指沒有好萊塢大型電影公司投資製作的美國低成本電影，這些大型電影公司包含：米高梅、雷電華、環球影業、華納兄弟、二十世紀福斯等，曾經在1920年代到1950年代掌控好萊塢的製作、發行、放映等連鎖體系。雖然1948年的派拉蒙判決使好萊塢大型電影公司的連鎖體系瓦解，但其中四家電影公司仍是目前美國的主要電影製作公司。
第二次世界大戰後，派拉蒙判決與更輕便的攝影機的出現，出現一批專門拍攝實驗與前衛電影的藝術家，同時剝削電影開始盛行。在70年代，好萊塢雇用新好萊塢世代的新導演，並給予他們相當大的創作權；但也有導演選擇遠離好萊塢，以繼續創作電影。
自從90年代以來，美國的獨立電影逐漸成長。更為便宜的數位攝影機出現，以及非線性剪接與混音軟體、個人電腦的普及，使個人拍攝電影的門檻降低。日舞影展等針對獨立電影的影展，也使許多有創意的新電影工作者嶄露頭角。許多大型電影公司成立旗下的獨立電影公司，以製作獨立電影，或經手外國電影的購買與放映。
最早的獨立電影，可追溯到1900年代，當時湯瑪斯·愛迪生與競爭對手美國幕鏡與拜奧公司（AM&B）共同創建的電影專利公司（Motion Picture Patents Company），在電影攝影機、放映機、底片格式方面壟斷電影的拍攝與放映體系，而部份小型業者起而對抗。
在1908年12月，湯瑪斯·愛迪生建立電影專利公司，與愛迪生工作室、比沃格拉夫影片公司、維塔格拉夫製片廠、艾善聶、塞爾立、魯賓、凱蘭等旗下公司構成壟斷體系（俗稱的托拉斯），後來加入此體系的還有法國百代電影公司、芝加哥首要發行片商喬治·克萊恩（George Kleine）、以及當時規模最大的電影底片製造商伊士曼柯達公司。
在電影專利公司創立時期，湯瑪斯·愛迪生擁有當時大部分的電影技術專利，包含底片與底片格式。電影專利公司透過許多方式推行它們的專利，包含對獨立電影業者進行訴訟、透過法院進行禁止令，企圖迫使其他競爭者倒閉。由於電影專利公司的一連串手段，許多電影業者建立自己的電影公司，或將電影公司搬至天候良好的加州好萊塢，以遠離湯瑪斯·愛迪生的電影公司根據地紐約與紐澤西州。
在1910年代，美國最高法院的兩項反托拉斯判決結束了電影專利公司的壟斷狀態。在1912年，第一個判決取消湯瑪斯·愛迪生對電影底片的專利。在1915年，第二個判決則裁定電影專利公司是個托拉斯，取消公司的所有專利。雖然這些判決使獨立電影公司合法化，但這些搬遷到加州南部的獨立電影公司，日後卻成為大型電影公司，其片廠制度壟斷古典好萊塢時期的電影製作、發行、映演系統，成為更大型的托拉斯。
在電影專利公司喪失其電影技術的專利後，搬遷到好萊塢的電影公司崛起，片廠制度迅速成形，成為新的托拉斯，部份電影從業人員開始尋求獨立於片廠制度。在1918年，瑪麗·碧克馥（Mary Pickford）、查理·卓別林、道格拉斯·費爾班克斯、以及西部片演員威廉·哈特（William S. Hart）在美國各地推銷自由公債，以協助美國政府度過第一次世界大戰的財務問題時，為求擺脫片廠制度對於明星的薪水與合約限度，產生成立獨立公司的想法。在籌備成立公司的過程中，大衛·格里菲斯加入，而威廉·哈特因為聽聞地鐵影業（Metro Pictures）的總裁Richard A. Rowland的不利謠言，退出這個計畫。
在1919年2月5日，瑪麗·碧克馥、查理·卓別林、道格拉斯·費爾班克斯、大衛·格里菲斯成立聯美影業公司（United Artists），每人擁有20%的股份，其餘20%由律師威廉·麥卡杜（William Gibbs McAdoo）持有；威廉·麥卡杜是當時美國總統湯瑪斯·伍德羅·威爾遜的女婿。
聯美影業公司的首任董事總經理是Hiram Abrams。公司的初期營業目標是每年製作五部電影，只拍攝上述四人分別獨立製作的電影。但在1920到1921年，當時的美國電影面臨重大的轉變：劇情長片的製作變更昂貴、畫面更細緻，影片的時間也增加到90分鐘左右，需要大約八卷片盤。當時沒有電影公司或明星，可以在一年內製作出五部具有一定品質的劇情長片。在1924年，聯美影業因為發行成本的增加，與初期目標無法達成，大衛·格里菲斯退出聯美影業。聯美影業改聘用資深製作人約瑟夫·尚克（Joseph Schenck）作為董事總經理。約瑟夫·尚克已經從事電影製作達數十年，家族成員也多從事電影業，妻子是影星諾瑪·塔瑪芝（Norma Talmadge），其妹妹則也是影星康斯坦斯·塔瑪芝（Constance Talmadge），妹婿則是著名默片導演巴斯特·基頓（Buster Keaton）。約瑟夫·尚克與山謬·高文（Samuel Goldwyn）、亞歷山大·科達（Alexander Korda）、霍華·休斯等獨立電影製作者簽約，發行這些人獨立製作的電影。聯美影業的特色是，給予旗下明星、製作者高度的掌控權，與同時期其他大型業者不同。聯美公司早期並沒有專屬的電影院，約瑟夫·尚克接掌營運後，開始購買電影院、或成立新電影院，冠上聯美影業的名稱。
有聲電影的出現，使碧克馥、卓別林等默片明星的影藝事業中斷，或是結束，影響聯美公司的經營。卓別林在有聲電影時代仍偶爾拍攝電影。在1933年，約瑟夫·尚克自聯美影業辭職，與自華納公司辭職的戴洛·薩奴克（Darryl F. Zanuck）另建立二十世紀福斯電影公司，在營業初期就達到一年製作四部電影的目標。
約瑟夫·尚克辭職後，聯美影業的銷售經理愛爾·李克特曼（Al Lichtman）成為新的董事總經理。聯美影業持續與高文、科達、華特·迪士尼、華特·萬格（Walter Wanger）、大衛·賽茲尼克（David O. Selznick）等人製作電影，持股權仍在數位公司創立者上。數年後，這些合夥製作者中段與聯美影業的合作關係，高文與迪士尼任職於雷電華、萬格任職於環球影業、賽茲尼克則是退休。在1940年代晚期，聯美影業的製作部門與發行部門的營業都已面臨困難。
在1941年，瑪麗·碧克馥、查理·卓別林、華特·迪士尼、奧森·威爾斯、山謬·高文、大衛·賽茲尼克、亞歷山大·科達、華特·萬格等人成立獨立電影製片人協會（Society of Independent Motion Picture Producers），這些人多是聯美影業的成員。稍後加入的成員有：威廉·賈克奈（William Cagney）、索爾·雷瑟（Sol Lesser）、哈爾·洛區（Hal Roach）。獨立電影製片人協會要求維護片廠制度中的小型、獨立電影業者的權利，對抗其他大型電影公司的壟斷系統。
在1942年，獨立電影製片人協會對派拉蒙提出反托拉斯訴訟，控訴派拉蒙公司控制底特律各電影的首輪與二輪電影放映。這是首個電影公司之間對於放映管道的反托拉斯官司。
在1948年，美國最高法院作出決議，派拉蒙等大型電影公司必須將旗下的連鎖電影院售出。此為著名的「派拉蒙判決」，正式終絕古典好萊塢時代的片廠制度與垂直壟斷系統。在1958年，獨立電影製片人協會宣布解散。
由於獨立電影製作人協會與大型電影公司的官司勝訴，以及第二次世界大戰時期，更為便宜的可攜式攝影機的出現，使一般民眾可以獨立拍攝、製作低成本電影或實驗電影，而不需大型電影公司的資助。在1940年代到1950年代，出現眾多的低成本電影，著名的作品有：梅雅·戴倫（Maya Deren）在1943年拍攝的前衛電影《午後的迷惘》（''Meshes of the Afternoon''）、肯尼斯·安格（Kenneth Anger）在1947年拍攝的《煙火》（''Fireworks''）、以及Raymond Abrashkin在1953年拍攝的《小逃犯》（''Little Fugitive''）。肯·雅各布斯（Ken Jacobs）等很少或沒有受過正式電影訓練的業餘人士，得以展開新的電影拍攝方式。
在1953年拍攝的《小逃亡者》，是首部被提名奧斯卡最佳原創劇本的獨立電影，也得到威尼斯影展的銀獅獎。Raymond Abrashkin與肯尼斯·安格的電影得到當時迅速發展的法國新浪潮的欣賞，尚·考克多（Jean Cocteau）與杜魯福（Fran?ois Truffaut）等人對《煙火》提出及高的評價，這部片也影響了楚浮的《四百擊》（''The 400 Blows''）。
與瓦解中的片廠制度體系不同，新出現的低成本電影發展出不同於古典好萊塢的敘事風格。梅雅·戴倫與一些紐約獨立電影工作者，投入前衛電影的拍攝。在1962年，這群志同道合的電影人在紐約創立了電影工作者公司（The Film-Makers' Cooperative），包含：喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas）、史坦·布萊凱吉（Stan Brakhage）、雪莉·克拉克（Shirley Clarke）、葛里戈利·馬寇普羅斯（Gregory Markopoulos），這個非營利組織以拍攝前衛電影，在藝術展覽放映為目的。在60年代，這個組織提拔許多具創造力的電影工作者，包含：傑克·史密斯、安迪·沃荷。在1970年，梅卡斯與布萊凱吉在紐約創建名作電影資料館（Anthology Film Archives），成為一間收藏經典作品的寶庫，其中包含許多戰後的前衛作品。
並非當時所有的低成本電影，都是藝術電影或前衛電影。獨立製片兼導演羅傑·寇曼（Roger Corman）拍攝一系列成本低、拍攝迅速、特效粗劣的剝削電影。在1971年，羅傑·寇曼停止導演的工作，但仍從事電影製作，直到死亡。在這段期間，羅傑·寇曼平均一年拍攝七部電影，超過聯美影業一年拍攝五部電影。
與大型片廠製作的電影不同，羅傑·寇曼與上述的前衛電影都不受電影製作守則（Production code）的約束。在60年代，羅傑·寇曼的電影開創剝削電影的風潮。由於當時電影是採取一票兩片的映演方式，電影院在放映大型片商的電影後，會加映廉價的剝削電影。在大型片廠失去青少年市場時，這些剝削電影吸收了青少年觀眾的市場。這些剝削電影的主題往往包含：情色、暴力、嗑藥、裸露。在同一時期，恐怖片與科幻片的數量也大幅地成長。剝削電影後來形成午夜電影的觀影模式，造成群眾參與角色扮演的觀影次文化。
在1968年，喬治·羅密歐（George Romero）的低成本電影《活死人之夜》（''Night of the Living Dead''）獲得極大的轟動。這種新型態、題材的恐怖電影，是在電影製作守則被廢棄，美國電影協會的分級制度開始運作前上映，因此《活死人之夜》是唯一不受法規限制、並且各年齡層觀眾都可觀賞的血腥電影。《活死人之夜》開啟驚悚、刺殺電影的風潮，持續了20多年。1974年的《德州電鋸殺人狂》（''The Texas Chain Saw Massacre''）、1980年的《殘酷食人族》（''Cannibal Holocaust''）使血腥電影風潮繼續蔓延。
在電影製作守則停止、剝削電影風行的期間，美國電影協會開始制定電影分級制度，限制青少年觀眾觀賞題材不宜的電影。剝削電影的票房收入受到威脅，轉而在「Grindhouse」形式的電影院放映。這種趨勢使商業電影與藝術電影的觀眾進一步分隔。
隨者電視的普及，與派拉蒙判決的影響，好萊塢的大型電影公司轉而拍攝奇觀電影。此時期出現許多新的電影放映技術，例如：寬銀幕、新藝綜合體、立體音響、3D電影…等，好萊塢的大型電影公司企圖利用奇特、刺激的觀影經驗留住日漸減少的觀眾。
在50年代到60年代早期，好萊塢主要拍攝歌舞電影、史詩電影…等收益良好的電影。在60年代晚期，美國電影票房明顯地下降。數部成本高昂的製作，其票房收入慘綠，例如：-{《埃及豔后》}-（''Cleopatra''）、《我愛紅娘》（''Hello, Dolly!''）。在1951年，由律師轉職製片的阿瑟·克里姆（Arthur Krim）與Robert Benjamin與聯美公司簽署協議，如果這兩人能在五年內使聯美公司的營業起色，他們可以買下聯美公司。在1955年，克里姆與Benjamin依照協議買下聯美影業，聯美影業租用碧克馥/費爾班克斯片廠拍片，成為一家沒有專屬片廠的大型電影公司。聯美公司改制的初期，這家公司出資給獨立電影的製片拍攝電影。在其他大型電影公司面臨衰退時，聯美影業日漸繁盛，與Mirisch兄弟、比利·懷德、約瑟夫·李文（Joseph E. Levine）等人合作拍攝影片。在1956年，聯美影業上市。
在60年代中期，雷電華面臨倒閉，剩下四家大型電影公司，它們承認失去青少年這塊電影市場。歐洲電影、日本電影等外國藝術電影，以及快速成長的剝削電影吸引了青少年的電影市場。這些外國電影與美國獨立電影都不受電影製作守則的約束。大型電影公司開始雇用新一代的電影工作者（他們大部分是由羅傑·寇曼的同伙），並給予這些新電影工作者更大的創作空間。
在1967年，華倫·比提製作、主演《我倆沒有明天》（''Bonnie and Clyde''），華納公司支付華倫·比提該部片的40%票房收入。該部片放映後非常賣座，截至1973年，《我倆沒有明天》在全球獲得7,000萬美金的票房。大型電影公司逐漸放鬆對於新電影製作者的控制，這些新電影製作者被稱為「學院派」，他們開創新好萊塢的風格與形式。
在1969年，丹尼斯·霍柏指導、編寫劇本、主演他的第一部電影《消遙騎士》（''Easy Rider''），彼得·方達則參與製作、主演、編寫劇本。《消遙騎士》在坎城影展首映，並獲得首部電影獎（Prix de la premiere oeuvre）。《消遙騎士》在該年度的奧斯卡獎得到兩項提名，分別是：最佳原創劇本、最佳男配角（傑克·尼克遜飾演的酗酒律師）。
同樣在1969年，聯美影業拍製的《午夜牛郎》（''Midnight Cowboy''）上映，並成為首部獲得奧斯卡最佳影片獎的十八禁電影。有許多在安迪·沃荷於紐約的劇場演出的演員，也在《午夜牛郎》客串演出，安迪·沃荷於紐約的劇場，當時是紐約大學的紐約派獨立電影人士的精神中心。
也在1969年，年輕的法蘭西斯·福特·科波拉拍攝的首部電影《雨族》（''The Rain People''），在西班牙的聖塞巴斯蒂安國際電影節上映，該片由科波拉的私人工作室美國西洋鏡電影公司（American Zoetrope）拍攝完成。當時的觀眾對《雨族》有點過譽，尤其是美國觀眾。華納公司與美國西洋鏡公司簽約，發行、上映《雨族》，使柯波拉的名聲傳到好萊塢。
在1971年，喬治·盧卡斯的首部電影《五百年後》（''THX 1138''）上映，成為新好萊塢的另一新興導演。在1972年，環球影業出資、法蘭西斯·福特·科波拉執導的黑幫電影《教父》（''The Godfather''）上映，在影評、票房都獲得極高的評價。在1973年，環球影業出資的青少年電影《美國風情畫》（''American Graffiti''）上映，由盧卡斯執導。在70年代，好萊塢大型片廠持續採用新的電影工作者，拍攝有個人風格的原創電影，例如《紙月亮》（''Paper Moon''）、《熱天午後》（''Dog Day Afternoon''）、《計程車司機》（''Taxi Driver''），這些電影在影評、商業方面都大有斬獲。
在某種程度上，新好萊塢世代的成員大部分原本是獨立電影工作者。在替大型電影公司開始拍片的頭幾年，他們都有相當大的創作空間。這些新好萊塢世代的成員日後也成為好萊塢體制的一部分，或是主導者。但是在新好萊塢世代中，只有少數的工作者曾以獨立電影的方式製作、發行電影。新好萊塢世代的真正獨立電影包含：《計程車司機》、《洛基恐怖秀》（''The Last Picture Show''）。部分維持獨立製作、拍攝的電影工作者，仍將電影交由大型電影公司的管道發行、放映。科波拉在1979年拍攝《現代啟示錄》（''Apocalypse Now''），維持相當高的創作空間，而非向其他大型片商妥協。
在新好萊塢崛起時期，大型片商與獨立電影之間非常難以定義。例如《午夜牛郎》是由聯美影業出資拍攝，而聯美影業當時已屬於大型片商。而美國西洋鏡公司…等小型電影公司，則是採取向大型電影公司尋求出資拍攝，並維持導演自主創作權的模式運作。在1977年，喬治·盧卡斯離開美國西洋鏡公司，創立盧卡斯電影公司（Lucasfilm），拍攝引起轟動的《星際大戰》系列與《法櫃奇兵》系列電影。依照嚴格的定義，這段時期只有《消遙騎士》與彼得·波丹諾維茲（Peter Bogdanovich）在1981年的《''They All Laughed''》屬於獨立電影。彼得·波丹諾維茲向片商買回該電影的發行權，但最後因此面臨破產。