ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
四月，秦軍與趙軍的首次遭遇戰發生在空倉嶺以西的玉溪河谷。混戰中，秦軍斥候斬趙裨將茄。初戰不利后，趙軍據守空倉嶺防線。六月，秦軍攻擊前進突破防線，占取趙軍二鄣城，殺四都尉。七月，趙軍被迫退卻，于石長城以西的丹河一線構筑長壘防御。秦軍再次強攻趙軍陣地，殺二都尉，奪西壘壁。
趙軍戰敗向東退入故關，堅守百里石長城。石長城建築在丹朱嶺至馬鞍壑一線的分水嶺上，面向秦軍的南坡山勢陡峻。石長城底寬4米，隔段築有堡壘，依山勢綿延百里，中段有一名為故關的天然隘口，為南北交通的必經之路，築有城門，與長城渾然一體。趙軍於百里石長城全線佈防，以重點防禦故關、韓王山、大糧山，居高臨下抵禦秦軍。《s:水經注/09》引《上黨記》曰：「秦壘在（長平）城西，二軍共食流水，澗相去五里。城之左右沿山亙隰，南北五十許里，東西二十餘里，悉秦、趙故壘」。秦軍進攻受挫，挑釁趙軍出長城決戰，趙軍拒不出戰。廉頗統御的二十萬趙軍在失去重重天險後，終於以堅壁成功遏制了秦軍攻勢。
攻戰無進展，消耗戰僵持雙方都陷入糧食短缺，糧芻輜重補給維艱。秦軍遠道而來，補給線漫長後勤壓力大，地方野史記載，空倉嶺因秦軍於該處「詭運置倉」而得名。據《戰國策·齊策之二》，趙國同樣糧食短缺，請粟於齊，齊不聽。
趙孝成王與樓昌、虞卿謀，樓昌請發重使至秦媾和。虞卿認為不媾則趙軍必破，故戰和決定權在於秦，要逼和秦國，正正不可與秦講和：「今制媾者在秦；秦必欲破王之軍矣，雖往請媾，秦將不聽。不如發使以重寶附楚、魏，楚、魏受之，則秦疑天下之合從，媾乃可成也。」趙王不聽，使鄭朱媾於秦，秦受之。虞卿對趙王曰：「王必不得媾而軍破矣。何則？天下之賀戰勝者皆在秦矣。夫鄭朱，貴人也，秦王、應侯必顯重之以示天下。天下見王之媾於秦，必不救王；秦知天下之不救王，則媾不可得成矣。」既而，秦國果然利用趙國派使者入咸陽和談之機，顯重鄭朱向趙示好，而不與趙媾。其他諸侯懼怕秦趙媾和連橫於己不利，不敢支援趙國。元代胡三省指，史言趙之喪師蹙國，不特以趙括代廉頗之故，亦由不用虞卿之計也。
秦國范雎同時使用反間計，在邯鄲散布謠言：「秦之所惡，獨畏馬服子趙括將耳，廉頗易與，且降矣。」趙孝成王本自惱怒廉頗領軍傷亡多，屢次戰敗卻堅守營壘不敢出戰，謠言四起，不啻于火上澆油。於是趙王力排眾議，臨陣換將，以年輕將領趙括（趙國名將馬服君趙奢之子）代替廉頗為長平前線最高統帥。
公元前260年夏，趙括替代廉頗，再領二十萬趙軍接管長平前線大小軍務。駐在長平的趙軍，共有四十多萬，聲勢非常浩大。趙括到達前線后，悉數改變軍令約束和防守戰略部署，并撤換大批中下級軍官，收縮兵力準備主動出擊，企圖一戰殲滅秦軍，收復上黨。
秦國得知消息后秘密派遣武安君白起為上將軍指揮秦軍，王龁改任副將，命令「有敢泄武安君為將者斬！」白起針對趙軍的動態，以丹河東岸的長平為依托，沿丹河東岸的天然髙崗構筑起長達十八公里的主陣地，右翼一直延伸到小東倉河北岸，以抵御趙軍主力的進攻。另安排伏兵二萬五千人在決戰開始后切斷從石長城出擊的趙軍退路；另五千騎兵遮絕留守石長城的趙軍與出擊的趙軍主力之間的聯系。
趙括在對秦軍所知甚少的情況下，指揮主力出擊屯扎在故關前的秦軍部隊。秦軍按照白起的將令，接戰不久后便詐敗，沿直通長平的大道逃跑，把追擊的趙軍主力引誘到預設戰場。
趙括不知中計，指揮全軍猛攻秦軍陣地，但秦軍頑強抵抗，趙軍無法攻破。此時趙軍主力已經遠離故關十二公里。預伏在小東倉河北岸的兩萬五千名秦軍突然出擊占領韓王山，切斷了趙軍的退路。五千騎兵也兵臨故關前，使留守故關的趙軍不敢支援。趙軍被完全分為兩段。趙軍出擊主力失去后勤保障，留守部隊空守糧草輜重不敢增援。秦軍把握有利態勢，派出不帶甲之輕兵從兩翼攻擊趙軍。趙軍分兵作戰，不能取勝，趙軍主力被秦軍壓縮在了秦軍防御壁壘所在的將軍嶺與韓王山所夾挾的一片低凹的山谷–泫氏谷。原本趙軍堅守的百里石長城被秦軍攻克，反而成為了秦對趙包圍圈的一部分。
面對險惡戰局，趙括命令部隊原地筑壁堅守等待援兵。秦軍乘勢合圍趙軍于谷地。趙軍被圍的消息報到邯鄲。趙孝成王意欲合縱抗秦，遣使求救于臨近的楚、魏等國。但由于之前趙國使者入咸陽和談得秦昭襄王厚遇，諸侯國不愿救趙。趙孝成王只得派出本國的部隊趕往長平前線救援。
秦國得知趙軍主力已被合圍，糧道已絕，秦昭襄王親自趕到河內郡（黃河以北，太行道以南，故魏韓地，時已屬秦），賜所有郡民爵一級，命郡內十五歲以上男丁悉數出征支援長平前線，遮絕趙國救兵及糧食。
前260年九月，在被困餓46日后，趙軍戰馬食盡已經演變到食人肉的狀態，且箭矢兵械損壞無法補充，趙括分軍四隊強行突圍四五次始終未能衝出重圍。最後趙括率精銳親自搏戰突圍，但結果被秦兵射殺，身上中數十箭。最終趙軍陣亡20余萬人，趙軍傷病餓殍無法再戰，只得全體投降。秦軍俘虜趙軍20余萬人。
秦軍對20萬降卒持警戒態度。白起計曰：「前秦已拔上黨，上黨民不樂爲秦而歸趙。趙卒反覆。非盡殺之，恐爲亂。」白起以酒肉安撫降卒，假意許諾將降兵中身體強健的帶回秦國，而年老體弱傷殘幼小的會發回趙國，趙人不疑。後白起密令秦兵以白布裹頭，下令“凡首無白布者，即係趙人，當盡殺之。”趙國降卒不曾準備，又無器械，束手就戮，一夜俱盡。根據遺址屍骨坑考古，殺降多屬先擊殺致死而後亂葬掩埋。史載當時“流血成川，沸聲若雷”；“血流淙淙有聲，楊谷之水皆變為丹，至今號為丹水”；後世稱血流成河。唯有240名年少的趙兵被秦軍放歸趙國以散布恐慌，震懾山東六國。秦趙長平會戰一般形勢圖
秦軍坑殺趙卒的消息傳入趙國，整個國家“子哭其父，父哭其子，兄哭其弟，弟哭其兄，祖哭其孫，妻哭其夫，沿街滿市，號痛之聲不絕”。
一個月後，前260年十月，白起兵分兩路，以司馬梗進攻太原，王齕率軍進攻武安，威脅邯鄲。
韓割垣雍，趙割六城以和。前259年正月，秦兵罷，復守上黨。
趙國經此一戰元氣大傷，再也無力單獨和秦國全方位對抗，就此確立了秦對趙的戰略優勢，為秦王政日後攻滅趙國打下根基。
不過，秦國在此戰以及隔年之邯鄲之戰中也損失了巨大的人力物力，“死者過半，國內空”，在秦王政繼位以前，秦國也無法再發動大規模戰爭，國勢亦嚴重削弱，這也使秦在三十年后，才展開秦滅六國之戰。
漢代司馬遷於《史記》批評平原君「利令智昏」，「貪馮亭邪說，使趙陷長平兵四十餘萬眾，邯鄲幾亡」。宋代鮑彪注《戰國策》謂：「平陽（趙豹）嫁禍之言，豈不易曉，而孝成（趙王）怒之，昏於利之。（平原君趙）勝、禹入而順旨，以濟其欲，不幾於一言而喪邦歟？故為邦者以遠佞人為急。」
元代胡三省認為趙之禍不在於受上黨，注《資治通鑒》：「秦有吞天下之心，使趙不受上黨而秦得之，亦必據上黨而攻趙」。現代石泉著文《秦趙長平之戰與邯鄲保衛戰的歷史教益》認為，上黨高地是邯鄲戰略屏障，與其聽任秦佔領後居高臨下攻擊邯鄲，不如趙率先佔有這戰略要地據以防衛邯鄲，是以趙接納上黨在戰略上本非失策。
長平戰爭開打2年半後，趙括因此一戰斷送己方40萬將士性命和趙國前途而成為千古笑柄，其事跡成為成語“紙上談兵”。
近年不少為趙括翻案之文章引用《史記》：“秦卒死者過半，國內空”，《戰國策》亦說長平之戰使得秦“國虛民饑”，主張趙括突圍時也重創秦軍，不失為驍勇善戰。雖然有人指出長平之戰前後由一連串的軍事衝突和大小會戰組成，秦軍和廉頗對峙消耗，後王陵兵敗，秦軍折損五位大將。直到秦王與白起談論時，白起所言“秦卒死者過半，國內空”當指多年來秦國擴張戰爭中累計的兵力傷亡的結果。然而考慮秦國於此戰初期攻勢受阻，以及第3、4階段動員全國男丁，再加上呂氏春秋、戰國策的記錄，秦國於此戰中、尤其是後半段的傷亡有相當的毀滅性、若此時六國合攻，秦即必亡。
也有些人質疑史記記載秦軍坑殺40萬趙降卒之事。南宋朱熹就提出“長平坑殺四十萬人，史遷言不足信。敗則有之，若謂之盡坑四十萬人，將幾多所在！又趙卒都是百戰之士，豈有四十萬人肯束手就死？決不可信。”胡三省在《資治通鑒》注時亦稱：“此言秦兵自挫廉頗至大破趙括，前后所斬首虜之數耳。兵非大敗，四十萬人肯束手而死邪！”近人錢穆也質疑：“白起損失數十萬人，沒人頭上交，只好殺幾萬降卒當成坑殺騙功，也因此不敢直指趙都，故秦王知之而后殺之。”但後續從白起的遭遇中可知宰相范雎忌妒白起的功勳已久，被命中途折返未直接攻下邯鄲亦可能是宰相在朝中的運作。所謂坑殺，其實就是屠殺，且真實數字應該是趙軍戰鬥中死傷20多萬，事後處死的20多萬，而這其中又包含不少不願投降秦國的上黨軍民。
魏汝霖譽長平之戰為「殲滅戰之最佳史例」。
2011年拍攝的電視劇大秦帝國之崛起中對長平之戰有詳細演繹，串聯了史學界考證結果，在冷兵器時代雙方武器效能略同，兵力也相當，無一方有絕對優勢，在趙地作戰對趙軍有些許優勢，而秦軍軍功制度和四川巴蜀糧草供應也有優勢，可說互有抵銷。但此戰白起所用的戰術非常巧妙也可說只有在長平能用此戰術，趙軍長期依託當地特有山崖地形構築三層壁壘戰術，由於大戰前期秦軍已經攻入第一層壁壘在一二層之間雙方僵持三年，白起戰術便是用詐敗儘量誘其全軍出擊深入靠近第一壁壘東側，之後迅速以騎兵和戰馬車的高速分隊從兩翼大迂迴高速包抄，深入後方攻下第二層壁壘的唯二通道故關和長平關，切斷其主力與二層壁壘後方大糧山的糧草基地將其困於一二層間山谷，趙軍精心構築三年的壁壘此時成為包圍自己的鐵桶。
孫子兵法上所言的十則圍之，要有十倍兵力才能打包圍戰，但指的是完全以兵圍兵的平原戰場，在此特殊壁壘化的戰場，是有可能用相等或較少兵力達成包圍，白起可說是讀通透了兵法，而趙括則是讀死書依照教條來思考，這也是後世譏為紙上談兵的主因，之後秦軍準確預測了趙軍可能的突圍方向，因為絕壁山谷中的路線其實不多，並重點加強固守，秦所擅長之弩兵利用防禦優勢居高臨下多次擊退，隨時間推移得不到補給的趙軍糧草和箭矢耗盡，胡服騎射所擅長的騎兵也因戰馬缺糧倒下，最後殺馬為食，最後趙軍45萬人被圍一個半月在谷中，變成吃人肉求活的慘狀只能在統帥戰死後投降。
秦趙是當時最強兩大國，故長平交戰數年其餘各國都持謹慎態度不敢介入，更希望兩強相爭，兩敗俱傷。秦國戰後坑殺剩餘降卒的主要原因有三：
*當時雙方籌集糧草國力已達極限，全中原又大旱才迫使趙軍放棄堅守戰術出戰，秦國糧草也不樂觀無法遠程運糧多養20萬人。
*若將其押送回國則後續攻伐深入趙國佔地的行動必須中止，且冷兵器時代若是押送途中或回國後這20萬人造反將是大患。
*若將降卒放歸，趙軍會在短時間內得到恢復，則長平之戰雙方各折損20多萬人，余下趙軍20多萬人返國，秦國等於落得平手和多占了些地。
三國時，何晏抨擊白起屠降，使敵軍日後死戰不降：「天下見降秦之將頭顱似山，歸秦之眾骸積成丘，則後日之戰，死當死耳，何眾肯服，何城肯下乎？是為雖能裁四十萬之命而適足以強天下之戰，欲以要一朝之功而乃更堅諸侯之守，故兵進而自伐其勢，軍勝而還喪其計。」
長平之戰之具體紀錄由於秦朝焚書坑儒，已經基本遺失，只能通過考古發掘判斷戰況，山西長平有長平之戰遺址。長平古戰場之存在歷代有考，民間亦有傳說，當代則疊有考古發現。1995年5月，山西高平永祿鄉永祿村農民李珠海及其子李有金在地裡工作時發現了戰國時代的屍骨。此處後來經考古人員發掘，被編為一號屍骨坑，現已就地建成小型博物館，開放給遊人參觀，其藍色屋頂（35°51'57.32"N 112°53'9.71"E）在衛星照片上顯得格外醒目。
*司馬遷所著《史記》是研究此次戰役的重要史料之一，司馬遷之遠祖司馬靳亦參與這次戰役，後來與白起俱死於杜郵，因此很可能是家史。對此戰役兵力調動，後勤等之描述甚簡略。但司馬遷卻記錄了秦軍坑殺趙軍降兵之黑暗面。
*楊寬先生所著《戰國史》對長平之戰中王齕軍進擊上黨的時間有獨到見解。關於秦軍參戰人數，史無明確記載。一般認為應與趙軍相當。也有學者認為秦軍連後勤應有100萬人以上。
*靳生禾、謝鴻喜先生合著之《長平之戰——中國古代最大戰役之研究》是20世紀末研究長平之戰之專著。
* 前207年十一月（前207年12月14日–前206年1月11日），項羽在新安城南坑殺20餘萬秦軍降卒。
*  央視《探索發現》20150628《東方帝王谷》第六集：鐵血長平
*  央視紀錄頻道《喋血長平》
數學上，柯西-施瓦茨不等式，又稱施瓦茨不等式或柯西-布尼亞科夫斯基-施瓦茨不等式，是一條很多場合都用得上的不等式；例如線性代數的矢量，數學分析的無窮級數和乘積的積分，和概率論的方差和協方差。它被認為是最重要的數學不等式之一。它有一些推廣，如赫爾德不等式。
不等式以奧古斯丁·路易·柯西（Augustin Louis Cauchy），赫爾曼·阿曼杜斯·施瓦茨（Hermann Amandus Schwarz），和（Виктор Яковлевич Буняковский）命名。
對于一個內積空間中的向量''x''和''y''，有
其中表示內積，也叫點積。等價地，將兩邊開方，等式右邊即可以寫為兩向量範數乘積的形式。
另外，當且僅當''x''和''y''線性相關時，等式成立（僅兩個向量而言，線性相關等同于平行）。
若和有虛部，內積即為標準內積。如果用拔（bar，上劃線）標記共軛復數，這個不等式可以更明確地表述為
由柯西—施瓦茨不等式可以推得一個重要結果：內積是連續的，甚至滿足一階利普希茨條件。
* 對歐幾里得空間R''n''，有
等式成立時：
也可以表示成
證明則須考慮一個關於的一個一元二次方程式
很明顯的，此方程式無實數解或有重根，故其判別式
而等號成立於判別式時
也就是此時方程式有重根，故
這兩例可更一般化為赫爾德不等式。
* 在3維空間，有一個較強結果值得注意：原不等式可以增強至拉格朗日恒等式
:   在''n''=3 時的特殊情況。
設為列向量，則
:x=0時不等式成立，設x非零，，則
:等號成立與線性相關
設為Hermite陣，且，則
設 在區域D及其邊界上解析， 為D內一點，以為圓心做圓周 ，只要及其內部G均被D包含，則有：
其中，M是的最大值，
柬埔寨共產黨，簡稱柬共，是柬埔寨歷史上的一個政黨，也是民主柬埔寨時期的執政黨和唯一合法政黨。1981年12月解散，其領導人改建民主柬埔寨黨。
1951年2月，印度支那共產黨第二次代表大會召開，決定按照“一國一共產黨”的原則，將該黨一分為三，越南、老撾、柬埔寨三個地方的組織分別成立共產黨。同年6月28日，高棉人民革命黨在印度支那共產黨柬埔寨支部的基礎上成立。
高棉人民革命黨自其成立以來就長期對外隱藏自己的存在，曾成立合法政黨人民派作為掩護機構，人民派曾于1955年、1958年先后兩次參加大選，都落敗。1960年9月30日改名為高棉勞動黨。1962年大選前，西哈努克宣稱發現人民派受外國勢力領導的證據并將其解散，自此柬共完全轉入地下活動。在柬埔寨內戰中，柬共最初同西哈努克的柬埔寨王國對抗。
1963年，高棉勞動黨召開三大，選舉波爾布特為中央書記。1970年朗諾政變后，成立高棉共和國，西哈努克被推翻并流亡中國。1971年9月，高棉勞動黨改名為柬埔寨共產黨。柬共宣布仍奉西哈努克為國家元首，共同對抗朗諾領導的高棉共和國政權。在此期間，中國共產黨和毛澤東本人在是其堅定的支持者，曾經為其提供過大量的物質支援。
1975年4月17日，攻占金邊，成功推翻美國支持的高棉共和國政權，并掌握實權。1976年1月15日，柬埔寨頒布新憲法，將國名改為民主柬埔寨，柬共成為執政黨。不過柬共僅自稱“革命組織”（，angkar padevat），簡稱“安卡”（，Angkar，意思是“組織”）。柬埔寨民眾只知道是由“安卡”領導了推翻高棉共和國政權的革命，“安卡”的領導者被稱為“安卡勒”（，Angkar Leu，意為“上級組織”） 。在柬共奪權的早期，甚至依然尊奉諾羅敦·西哈努克親王為名義上的國家元首，以達到隱藏自己的目的。外界也長期不知道該黨的存在，只知道是一股共產主義勢力，將其稱為“紅色高棉”，“紅色高棉”也成為世界上對柬共及其后繼組織的稱呼。
柬共奪權后，便立即著手開展其社會主義建設的進程。1978年，波爾布特向南斯拉夫客人鼓吹柬埔寨“不模仿任何人建立社會主義”。柬共奉行農業社會主義，故當局將城市人口全部遷移到鄉下，同時其領導人波爾布特等人宣稱要“洗凈平民”，因而開始殺戮。此外，柬共試圖逐步將柬埔寨改造為無分任何階級的社會，廢除貨幣、禁止宗教信仰、沒收一切私有財產、取消城市、拆散家庭、并禁止知識和書籍的傳播。民主柬埔寨政府借用中國的術語“大躍進”，將自己的經濟計劃也稱為“大躍進”（Maha lout ploh），事實證明了這是一段危險的探索；由于中央施行不切實際的目標，大量人死于疾病、過度勞動或營養不良。在柬共執政期間因各種天災人禍造成了將近當時25%人口（約200萬人）的死亡。這段時期民主柬埔寨的人權狀況也備受國際社會的詬病，此間發生了“紅色高棉大屠殺”。
1976年9月初，中共領導人毛澤東在柬共成立25周年前不久逝世。波爾布特在評論毛澤東逝世時，第一次公開表示柬埔寨遵循馬克思列寧主義思想。然而，柬共的存在依然被隱瞞，據美國學者大衛·錢德勒推測，柬共可能計劃在9月30日的25周年建黨紀念日公開其存在。然而柬共內部卻出現了分裂，一派主張以1951年（高棉人民革命黨建立年）當作建黨之年，另一派則認為1960年（改為高棉勞動黨的年份）才是柬共的開始。波爾布特和英薩利傾向于后者，在他們當選中央委員后，認為視1951年為建黨時間的黨內人士有忠于越南的嫌疑。而此時期越南與柬埔寨發生了邊境沖突，更加重了波爾布特對他們的猜忌。波爾布特隨即對這些人展開大規模清洗；波爾布特后來聲稱鎮壓了一次反對自己統治的“潛在政變”，大衛·錢德勒認為可能是針對這些黨員的“先發制人的清洗”。
自1977年起，越南與柬埔寨的邊境沖突愈演愈烈，雙方的軍隊都曾多次侵入對方控制下的領土。波爾布特及其同事認為越南南部的下高棉人正準備推翻越南人統治，他們企圖將下高棉納入民柬勢力范圍。此前西哈努克和朗諾也曾夢想過建立大柬埔寨。然而下高棉人根本就沒有足夠的裝備、動機和組織能力發動起義。
同年9月27日，波爾布特在金邊廣播電臺作出發言，于柬共成立17周年正式宣布柬共的存在。他的講話主要回顧了柬埔寨的歷史軌跡，并聲稱柬共的勝利標志著柬埔寨歷史達到巔峰，對柬埔寨未來的建設持樂觀態度。在講話中，他還含糊地警告越南。
1978年5月，越南人民軍全面入侵柬埔寨，推翻了民主柬埔寨政權。眾多的萬人坑被發現并公諸于眾。
1981年12月8日，柬共宣布解散，其領導人改建民主柬埔寨黨。民主柬埔寨黨聲稱信奉民主社會主義，放棄共產主義。
1994年，民主柬埔寨黨被柬埔寨政府宣布為非法政黨。紅色高棉遂占據拜林省，成立，與柬埔寨王國政府對抗。1998年，隨著紅色高棉領導人塔莫克被政府軍抓獲，民柬勢力徹底覆滅。
另外，現在的柬埔寨人民黨原名柬埔寨人民革命黨，是1979年由民柬脫逃的軍政官員、柬共黨內持不同政見者、原印度支那共產黨老戰士等多派人士共同組建的。該黨視高棉人民革命黨為自己的前身，以1951年6月28日（高棉人民革命黨成立日）作為建黨紀念日，但不承認1963年至1981年期間由波爾布特領導的柬共，視其為“波爾布特-英薩利集團”的“篡黨奪權”。該黨承認柬共執政期間發生過紅色高棉大屠殺，對柬埔寨人民造成重大苦難。1991年，柬埔寨人民革命黨放棄共產主義并更名為柬埔寨人民黨。
多莉·艾莫絲（Tori Amos，），出生於北卡羅萊納州，本名麥拉·艾蓮·艾莫絲（Myra Ellen Amos），是位八度提名葛萊美獎的美國歌手、鋼琴家和詞曲創作人。
多莉·艾莫絲的歌曲屬於非主流類型，歌詞的題材很廣，包括性、宗教、父系社會制度、女性主義和個人的不幸經歷等。艾莫絲從小便接受古典鋼琴樂訓練，流暢的鋼琴演奏、意識般直接了當的歌詞，使得許多人經常將她與曲風相似的前輩凱特·布希相提並論。華人歌手王菲、孫燕姿、許茹蕓和王菀之等人都曾翻唱過〈''Silent All These Years''〉等多莉·艾莫絲的知名作品。多莉同時也是女性主義的長期擁護者。
Tori Amos，90年代乃至整個女性另類搖滾史上聲譽最高的音樂人之一，其標志的紅發、鋼琴和神經質而近似呻吟的唱腔早已成為樂壇永恒的風景。與Bjork、PJ Harvey并稱為樂壇三大女權主義者。她獨具個性的音樂角度和思想深度奠定了她的地位，并使她成為許多搖滾女將心中的偶像。
音樂啟蒙甚早的多莉艾莫絲（Tori Amos),從小就顯得與眾不同,從音樂怪胎到重金屬搖滾狂妄青春再到一頭紅發的音樂精靈，艾莫絲在琴藝、詞匯與歌聲之間的真實情感，如鬼靈精一般的洞察力與創意，擺在90年代的女性創作風潮，確實有其獨立神采.
原名ELLEN AMOS,1963年8月22日出生于北卡羅來納州，在馬里蘭州牧師家庭長大的艾莫絲，兩歲半開始接觸鋼琴，盡管還踏不到踏板，她卻一邊看著哥哥姊姊，一邊用耳朵記下旋律.到了4歲那年，小艾莫絲就已經能夠熟練地彈奏莫扎特等人的名曲了，并在教堂唱詩班擔任鋼琴彈奏與演唱，5歲時她可以演奏任何她聽過一遍的曲子.幼時的樂器才華，讓她五歲就以獎學金申請進入巴爾地摩的Paebody音樂學校就讀，成為該校最年輕的學生，她父母希望她接受正統的古典音樂教育并發展自己的鋼琴才華.對節奏有著奇特感應的她，小時候就不時獲邀為派對彈奏，十歲時，校方因無法忍受艾莫絲顛覆傳統的古典鋼琴演繹方式，而將她開除.AMOS的音樂教師PARICIA SPRINGER曾這樣評價過她："她是個個性倔強的小姑娘，會用自己的一套理論去詮釋音樂，這真令人吃驚.從一開始我便知道這個學校是想留也留不住她的."帶著困惑與憤怒離開學校，她轉而呼吸到來自齊柏林飛船合唱團（Led Zeppelin)、披頭士（Beatles)、吉米漢克斯（Jimi Hendrix)等搖滾樂的恣意能量，決定矢志當個搖滾歌手，13歲的她跟著爸爸巡回駐唱，彈一些蓋西文（Gershwin)的作品.
輟學后的艾莫絲在一家鋼琴酒吧中找到一份工作.兩年后，她的父親EDISON把她帶到喬治城，并在那兒為她找了份工作，同時她可以在當地俱樂部中進行表演."我曾很為她擔心，"EDISON說，"對一個只有十幾歲的小姑娘來說，一個人在外地討生活可不容易."就這樣，從13歲到21歲，艾莫絲在酒吧中彈了8年鋼琴.8年后，她把自己的名字改為TORI AMOS,并來到大城市洛杉磯追尋自己的理想－－"成為一個搖滾歌手",她父親這樣說，"她從11歲起就一直嚷著要成為一個搖滾歌手."
80年秋天，艾莫絲推出與哥哥合寫的一首推崇家鄉棒球隊Orioles的單曲"Baltimore",還獲得市長贊揚.83年轉往舊金山發展，在英國新浪潮入侵美國樂壇之際，她開始將目光從鋼琴移轉自其它樂器與自己的歌聲特質.84年在洛杉磯的某一夜，艾莫絲經歷人生最可怕的夢魘，搭便車的她竟遭到樂迷的強暴，事后還遭受死亡威脅，一時之間，艾莫絲不愿再提起這可怕的經歷，甚至也停下了音樂創作的腳步.87年與Atalntic音樂廠牌簽約，隔年以自組樂團Y Kant Tori Read名義發表的專輯《Y Kant Tori Read》宣泄重金屬搖滾火力，專輯石沉大海，也沒有受到好評."他們可以嘲笑我，但我不會放棄.總有一天我會證實自己音樂的價值."她說.
在1990年初，Atlantic公司感覺出Tori即將走紅，便派Davitt Sigerson去“幫幫”Tori創作，當他來到Tori家，聽完她寫的歌后說“你不需要我的幫助”就走了。Tori讓公司聽了一遍，他們說Tori可能會在倫敦找到機會。她去了倫敦在那兒俱樂部演唱，人們喜歡上了她，因為她是一個真實的歌手。Tori花了大量時間在英國，了解了關于這個國家許多知識，從這個國家的歷史和文學里得到了許多啟示。她是個歷史愛好者，特別對諾曼底登陸感興趣。她幾乎全待在英國沒怎么回過美國，在英國她的歌迷日漸增多。
她改以鋼琴創作為主軸，但仍然保持了搖滾元素。91年推出EP《Me And A Gun》，俱樂部的駐唱為艾莫絲博得不少樂迷與樂評的掌聲，EP中的同名單曲"Me And A Gun"則是在看完與自身強暴夢魘相關議題的電影《末路狂花》（Thelma & Louise)后，以歌曲勇敢面對自己的強暴傷痕。它細致地描寫了女性對于暴力犯罪的厭惡與仇恨，歌詞與旋律都頗為感人。此曲一推出便贏得了眾多女歌迷的心。鑒于此歌引起的社會反響很大，美國一個反性犯罪組織授于AMOS一枚榮譽勛章。艾莫絲更進而籌設“強暴、虐待、亂倫的國際機構”（Rape Abuse And Incest National Network,簡稱RAINN)與地方上的強暴危機中心聯機為遭受性虐待者提供救助。
91年冬季的處女大碟“小地震”（Little Earthquake)進占英國金榜第14名，單曲"Silent All These Years"獲得MTV音樂錄像帶大獎最佳女歌手、新進、創意與攝影4項提名，艾莫絲的歌聲與琴聲串聯的真實表白情緒，透過"China"等作品創造出相當悅耳的情感共鳴，展現出忠于自我情緒的驚人創作力量，全球200萬張的銷售讓她初嘗成名的喜悅。92年推出的EP“Crucify”挑戰涅槃合唱團（Nirvana)驚世之作"Smells Like Teen Spirit"、齊柏林飛船的經典作"Thank You"與滾石合唱團（Rolling Stones) 招牌作"Angie"。
94年英國金榜冠軍專輯《紅粉心事》（Under The Pink) 與"Cornflake Girl"(#4)、 "Pretty Good Year"(#7)兩首Top 10單曲更奠立情緒女聲的翹楚地位，使她在世界范圍獲得成功。在這張以存在于女性之間的暴力為探討重點的專輯中，兩性的情感互動、性厭惡、性開放與宗教社會的瓦解皆有觸及，一首創作"God"還提出上帝需要有個女人來照料他的大膽觀點，Tori說自己無法理解為什么沒人想聽一些關于上帝干著一個讓自己生氣的工作的事情。專輯的另一首歌cornflake girl則是講述女人互相撕碎對方的手段。Tori說專輯名字Under the pink的意思就是"我們都一樣"。而Nine Inch Nails (九寸釘）核心人物Trent Reznor也為"Pass The Mission"跨刀，專輯首度入圍葛萊美獎“最佳另類演唱”項目。這張專輯表現出了更強的女權傾向，而Tori對鋼琴魔鬼般的駕馭能力也得到了充分展現，其中有一首Icicle的前面的一段鋼琴solo和Bells for Her的擊弦古鋼琴的演奏可謂晶瑩剔透，人仙莫辨。這次AMOS在歌的內涵上又下了一番功夫，如專輯中有對男性權威的質疑“GOD”，有對女性之間產生矛盾的心理探源“CORNFLAKE GRIL”，還有對青少年犯罪動機的探討“THE WAITRESS”。據說這張專輯推出后，AMOS每天都會收到大量的來信，來信者多是些被凌辱或強暴過的年輕姑娘。她們把AMOS作為一個可以信賴的朋友和親切的姐姐，向她訴說煩惱。AMOS總是盡其可能給她們以幫助，從此聰明、熱情和平易近人的AMOS更是在歌迷中深得人心。
與前兩張專輯的制作人男友Eric Rosse的分手，讓艾莫絲首度獨挑制作大梁的96年專輯“火山女神的男孩”（Boys For Pele)聽說是從一個神話故事中得到的啟發，意思是獻給女神Pele的男孩。在這里Pele是指夏威夷毀滅與創造女神，而那些男孩則是被扔進火山獻給女神的祭品。Amos解釋說Boys For Pele中的14首歌分別代表了埃及地獄判官身體的14個組成部分，使得這張唱片長達70分鐘。專輯中的男性絕大部分是叛徒、奸人、議員及郡主。Blood Roses結束時的鈴聲仿佛預示世界末日的來臨。Little Amsterdam中的電子噪音效果、Way Down結尾處的和聲處理、Mr Zebra中銅管樂器的應用都是點睛之筆。另外Horses一曲中Amos哀怨的呢喃配上時隱時現、跌宕起伏的鋼琴聲使你宛如置身于一場深秋的葬禮之中。Tori的抒情詩是如此的奧妙，它們會讓人不由自主地隨聲舞動。但是她也為她的抒情角色創造了很多噪音：充滿拒絕高潮的呼吸，緊扣著銅管樂器的修飾音與宛轉的旋律，陰郁與勇氣交輝相映。"Boys For Pele"包括一些變形的布魯斯音樂及奇異的噪音，相對加深了混雜的效果，也平衡了她殘缺不全的仙女傳說。她還使用了少見的撥弦古鋼琴，她的聲音讓你想起其他女人，但她更具自我意識，尤其是在"Professional Widow"中，在兩秒鐘的低調內，Amos從一位害羞的Joni Mitchell走向痛哭的PJ Harvey，然后進入Kate Bush似的高音域的喃喃細語。從"Little Earthquakes" 開始，Tori Amos的獨創性得到了很大發展。她已漸漸成熟起來，在精神上更接近她曾經的合作者Trent Renzor。所有藝術家都把他們頹廢、腐朽的哥特式想像反常地藝術化地集中并擠入"流行"這個緊身圍腰中，而"Boys For Pele"正是這個圍腰的縫隙里沖破出來的音樂。專輯內頁中一張艾莫絲與一只乳豬的哺乳照片，引起不少爭議話題，專輯直闖英、美流行專輯榜亞軍，輯中的"Professional Widow"經由Armand Van Helden混音改造后于隔年躍登英國榜冠軍，專輯再獲葛萊美獎“最佳另類演唱”提名，96年推出的EP《Hey,Jupiter》，她完美演繹經典作"Somewhere Over The Rainbow"，97年抽空為電影《烈愛風云》（The Great Expectations)唱作插曲"Siren"。
在面對流產沖擊后，98年春季推出的專輯《吟唱殿堂》（From The Choirgirl Hotel)，可以聽見艾莫絲緊緊抓住流產前擁有生命體的珍貴體認，闡釋著孕育與擁抱生命的意義，堪稱她個人感覺最投入的唱作，原有的鋼琴與自我情緒有了更多來自搖滾樂的共鳴，專輯首周打進全美流行專輯榜第5名。“在我流產后不久，這些歌就自然而然地出現了。很奇怪吧？你的愛不會因離去而消失，在你懷孕時你將不是從前的自己。最后，你并未成為一個母親，但你依然感覺到那股力量。我盡力找到一個與之保持聯系的辦法。在尋找的過程里，就象瀕死前的散步，那些歌自然就出現于腦海里。對我而言發生的唯一一件事就是我發現了女人內心獨有的情感，你創造了一個你能抵及的地方，即便你不能創造一個生命，但你會找到一股生命的力量，如果是音樂，那就用音樂來表述它。我開始尋找個人內心深處的情感，并竭力到達它。我為之感到遺憾，與之跳舞。我們一起演唱。這張專輯真正成為一個鮮活的生命。”因此這張專輯聽起來有些“過火”，有憤怒、痛苦甚至惡毒。但這也真實地反映了這個耀眼的紅發女人豐富的內心世界，那頭發，更像是她的保護色。
同年3月，出人意料地，艾莫絲與英籍錄音師Mark Hawley結婚，此張專輯發表后的巡回演唱中，艾莫絲首度將電子樂器帶進演唱會，隔年榮獲葛萊美獎“最佳搖滾女歌手” ("Raspberry Swirl")與“最佳另類演唱”雙項提名。99年發行雙CD專輯《到金星一游》（To Venus And Back)，內容是將《From The Choirgirl Hotel》時期的演唱實況與新創作匯整，電子樂器與弦樂的運用讓情緒音色有了不同的情境空間，專輯躍登全美Top 12，再獲葛萊美獎“最佳另類演唱”提名。她的音樂風格也逐漸從偏重民謠、爵士，過渡到了融合電子、爵士、民謠等風格的鋼琴搖滾，唯一沒變的是她高亢而帶有迷幻的嗓音，和音樂中那始終如一的尖銳和敏感。被人愛對女人并非最重要的，被人尊重才是女人的追求，這或許是許多女藝人的夢想，Tori Amos作為活躍于另類搖滾壇的著名的女歌手之一，與PJ Harvey、Bjork等人相比，Tori Amos的音樂顯得更為成熟和天然，同時也不失其個性與深刻的內涵，她所涉及的主題是女權，女性的心理，性犯罪的動機等等。
2000年為《M:I2不可能的任務2》電影原聲帶獻唱"Carnvial"后，2001年9 月發行專輯《怪怪小女生》（Strange Little Girls)，艾莫絲藉由翻唱男性歌手樂團的唱作，透過角色扮演執行穿透男性觀點的顛覆概念專輯，頗有要男性為其創作的情感負責的嚴厲態度。被她改編了作品的藝人中包括大名鼎鼎的搖滾樂團Beatles、The Velet Underground和流行樂團Depeche Mode，民謠巨匠Neil Young，傳奇歌手Tom Waits，饒舌痞子Eminem等。她借著驚聳的編曲情境，俱現Eminem繪聲繪影的攜子殺妻歌曲"97 Bonnie And Clyde"底層的歌曲暴力，為受暴力脅迫婦女哀悼，譴責玩笑創作不負責任的態度，艾莫絲還讓參與"97 Bonnie And Clyde"殺害媽媽事件的女兒在英國團The Stranglers 82年暢銷曲"Strange Little Girl"中長大，陷入童年與父親共謀母親的陰影；為了替長期受制于宗教壓迫的阿富汗女性出口氣，艾莫絲在極端金屬隊伍Slayer的"Raining Blood"歌曲中，幻化成了法國的反叛婦女，不惜施予法術反抗威權；到了Depeche Mode90年作品"Enjoy The Silence"，艾莫絲變成年長的秀場女子，把浮躁的合成器替換成平靜的鋼琴，以母性關懷眼神旁觀狡猾陰狠的角落；而Lloyd Cole And The Commotions的"Rattlesnakes"在動聽旋律中則是映照著歡場女子的無奈星夢；10 cc合唱團的"I'm Not In Love"中則蛻變為物化少女，進行生平唯一一次的真愛人生大冒險；Neil Young膾炙人口的"Heart Of Gold"在她驚人的大手筆改動下竟成了玩弄商業巨子謀略的雙胞胎姊妹；Boomotown Rat樂團20年前描述小孩無端射殺校園的創作"I Don't Like Mondays"，對照著近幾年的美國校園暴力事件，讓人感慨暴力陰影的無限張狂；連Beatles的"Happiness Is A Warm Gun"都巧妙成了刺殺John Lennon的兇嫌動機辨證，艾莫絲在此成了兇嫌行兇前在一起的應召女郎。
2005年的The Beekeeper在春天要到來時昭示了即將來臨的花房蜜意，再次給樂迷們帶來驚喜，Tori Amos時而溫柔悠閑，時而清冽憂傷，時而狂放不羈，時而沙啞滄桑的演唱讓很多喜歡另類音樂的歌迷為之著迷。她的這張專輯中文譯名叫“養蜂人”，頗有點田園色彩，專輯封面也做得相當精美，與專輯Beekeeper的名字相得益彰。其中主打歌Sleeps With Butterflies受到了眾多歐洲歌迷的熱烈追捧。
《American Doll Posse》是Tori Amos史上最重的一張專輯。作為歐美樂壇屈指可數的鋼琴搖滾女魔頭，Tori Amos這一次為了突出搖滾樂的本色一面，甚至裁減掉了許多鋼琴的配額，而是換上了很老炮的Hard-Rock偏配。像在《Big Wheel》里，你甚至可以順著這條線索，去串連起Root-Blues如何演變成Hard-Rock的滄桑歷史。運用《Bouncing Off Clouds》里沉重的鼓擊，將自己的聲線變出幾縷Dolores O’Riordan式的輕飄，但這種輕飄這段的線頭，她卻自始至終牢牢捏緊，所以她不僅依然足夠做Tori Amos那樣的熟女，又能夠在略微的新鮮中讓人感覺搞出了新意思。
2009年的Abnormally attracted to sin，Tori Amos顯示出了她隨著年齡的增長而愈漸成熟的思想深度。在這張專輯里，她不僅僅探討了關于女人的話題，還包括對許多社會話題獨到的見解。她通過一個個真實的故事向我們展現她依舊不妥協的年輕態度。她的標志——女權，也更加清晰。她所擅長的另類鋼琴搖滾經過時間的沉淀顯得優雅異常，也許是家庭和孩子的原因，她少了一些從前的桀驁不馴，逐漸變得更加內省，更加寧靜。但這個不一般的女人，注定會讓人們在許多年后還記起她來。這就是無可比擬的藝術家。
她的第一張圣誕專輯發行于2009年末，溫暖與神圣參半，展開了一場西方傳統文化的禮贊之詠。第一個音符響起，仿佛中世紀。第一聲唱腔響起，仿佛回到《怪怪小女生》時代，別人的歌，是悠揚迂回的小調。不知為何，我卻聽到悲傷。撥弦鋼琴從四面八方砸來，那是何方的小鎮，如此神圣。
Tori每張專輯都有貫穿全篇的閃爍點，你可以憑借這些底色去識別她的不同時期。比如小地震時期的層迭推進的合成器，火山男孩中的羽管鍵琴（即前面提到的撥弦鋼琴），維納斯中的電子迷音，養蜂人中的牙買加鼓點等等。這些總是在鋼琴之外，然而卻奪人耳目。此次鋼琴之外的主線，我認為是弦樂和鈴響。作為圣誕專輯，鈴響并不罕見，所以我把它去除，那么這次給人印象最深的就是弦樂了。大面積使用了弦樂，既有仿佛從遠方而來的綿綿合奏，也有張力十足的大提琴獨奏。弦樂成為空中的一條藍色繩索，團團包裹了這個即將到來的冬季。樂器的迭加，加上圣誕的氛圍，制造出一種屬于Tori Amos的前所未有的華麗。包括女兒傾情獻聲的Holly,Ivy And Rose，時而沉靜，時而歡快，弦樂暢快奔走的時刻，令人不禁想起加拿大的Loreena McKennitt。
Jeanette,Isabella是十分輕靈的民謠作品。令人感受到幾分到養蜂人時期的甜美舞動。主打歌Star Of Wonder則大氣十足，非常利落的弦樂牽動了些許異域風情，是阿拉伯還是哪里？Snow Angel是另一個關于弦樂的明顯例證。這首歌曲的編曲方式很傳統，但是卻完完全全浮現出一股溫暖的冬日情懷。關于大雪席卷，隆冬降臨，關于誕生。個人對這首歌很是鐘情，反復聆聽，凝凝回味。
在爵士風的Pink And Glitter中，Tori表現了她全面發展的一面，甚至用那種沙啞的嗓音唱出了獨屬老爵士的風情，但這絲毫不會出乎歌迷的意外，因為早在“蒙娜麗莎的微笑”電影原聲中，Tori就展示了她的爵士韻味。
Winter's Carol本可以成為Seaside或者Apollo’s Frock那樣的作品，然而卻也在前奏增加了類似Jorane的那種大提琴，但這首歌仍具備Tori從前歌曲的特點，具有綿長而富于變幻的曲調。經典永遠是藝術作品所熱衷表達的題材。Tori這次其實是把自己放置在某種標準之內的，想必會有壓力，卻也建立在自己已獲得的位置之上（一個特色鮮明的新人不大可能以圣誕專輯華麗登場）。總的來說，這張作品依舊處處展現Tori特有的功力。一方面是一種出道多年對樂迷的一種特殊回饋，另一方面，也必將成為Tori藝術生涯中的重要歷程。
每一次創作都帶來不同的情感表態，多莉艾莫絲的唱作所帶來的聽覺經驗，越來越像生活中的情緒一樣，越來越難以捉摸
*1992：小地震（''Little Earthquakes''）
*1994：紅粉心事（''Under the Pink''）
*1996：火山女神的男孩（''Boys for Pele''）
*1998：吟唱殿堂（''From the Choirgirl Hotel''）
*1999：到金星一遊（''To Venus and Back''）
*2001：怪怪小女生（''Strange Little Girls''）
*2002：心靈旅程（''Scarlet's Walk''）
*2005：養蜂人家（''The Beekeeper''）
*2007：美利堅玩偶兵團（''American Doll Posse''）
*2009：罪愛誘惑（''Abnormally Attracted to Sin''）
*2009：隆冬美聲（''Midwinter Graces''）
*2011：夜間獵人（''Night of Hunters''）
*2014：不悔的潔蘿丁（''Unrepentant Geraldines''）
五城區用來指代成都市的五個中心城區。
該說法形成于1990年代初，但實際上2017年以后成都市的中心城區的范圍已經擴展到了五城區之外的雙流區、新都區、溫江區、龍泉驛區、青白江區、郫都區。另外成都市也有六城區的說法，即包括了成都高新技術產業開發區在內。
用Windows-1252編碼編譯UTF-8編碼的“亂碼”日文維基百科條目
亂碼指的是電腦系統不能顯示正確的字符，而顯示其他無意義的字符或空白，如一堆ASCII代碼。這樣所顯示出來的文字統稱為亂碼。
亂碼是因為「所使用的字符的源碼在本地計算機上使用了錯誤的顯示字庫」，或在本地計算機的字庫中找不到相應于源碼所指代的字符所致。不同國家和地區的文字字庫采用了相同的一段源碼，或是源文件中因為文件受到破壞，致使計算機默認提取的源碼錯誤，或者數據經過以某種錯誤的編碼先解碼后編碼的中間過程而將不符合此所誤用編碼的語法的部分破壞（例子如-{錕斤拷}-亂碼、-{嚙踝蕭}-亂碼、-{??}-亂碼、-{???}-亂碼等……），或是計算機沒有安裝相應字庫，都有可能產生亂碼。
例如，微軟編譯器產生“-{燙燙燙}-”“-{屯屯屯}-”亂碼，編碼字符集轉換產生的“-{錕斤拷}-”“-{毺絞銝}-”“-{脣銝餌}-”亂碼。如果是臺灣（BIG-5）會顯示“-{昍昍昍}-”，日本（Shift-JIS）會顯示“-{??????}-”。
* 一般是軟件程序用錯誤的編碼來解碼。如瀏覽器把GBK碼當成是Big5碼顯示，或電子郵件程序把對方傳來的郵件錯誤解碼。如果在發送時編碼錯誤，收件者的電郵程序是不能解碼的，需要寄件者的電郵程序重新編碼再寄。
* 字體檔案（font file）不對。
* 來源編碼錯誤，或文件受到破壞。
* 一種語言版本的操作系統安裝了另外一種語言版本的應用程序，或者應用程序安裝的補丁的語言版本與應用程序原來安裝的語言版本不一致。
* 早期單字節的應用程序在打開雙字節語言的文件時不能正確識別文字的分割，在換行的地方把一個字從中分成兩段，導致緊接在后面的整個一行全部都是亂碼。
* 低階版本的應用程序不能識別高階版本的程序創建的文件。
* 數據以某種錯誤的編碼先解碼后編碼而將不符合所誤用編碼的語法的部分破壞。
* 轉換編碼。涉及的是中文的情況下一般可試Big5、GBK、UTF-8（Unicode的一種應用方式，包括世界上主要的文字）三種，如涉及的不是中文，可以再試JIS（日文）、KR（韓文）及其他文字編碼。徹底的解決方法是雙方使用同一編碼系統，如UTF-8，只要用戶有對應的字體檔案就可以正確的顯示文字。實際上要統一編碼系統還要克服各種客觀的困難，現時只有靠軟件（如Microsoft AppLocale）有更高的解碼能力。
* 因繁簡編碼不通用導致的亂碼，於系統的其他日期、時間與地區設定中，將非Unicode程式的使用語言更改為繁體/簡體，或能解決。
* 轉換字體。如果解碼正確而出現錯誤文字，有可能是字體檔案中沒有相對應的字符，可嘗試轉換字體檔案。
* 如果本來該顯示出漢字的，卻變成數字，如&amp;#26368;&amp;#27427;&amp;#36062;&amp;#30456;&amp;#20013;&amp;#25289;（最欣賞相中拉）等Unicode代碼，可以把這部分抄出來，獨立存儲成html檔， 再用瀏覽器打開解碼。或可以直接使用JavaScript作解讀︰alert("&#26368;&#27427;&#36062;&#30456;&#20013;&#25289;");
* 其他。有時解碼的方法要視乎軟件和實際環境，及不斷嘗試才能解碼，特別在不知本來是用哪種編碼系統時。
* 有時輸入漢字時也會出現亂碼，不過這種情況很少出現。最大的原因是輸入法所用的編碼，與經編輯器輸出的字體編碼不符所致，可嘗試轉換字體來解決。例如把GBK編碼的輸入法裝到只支援Big5的系統上，是不能正確顯示所輸入的字的；必需選擇Big5編碼的輸入法，或把輸入法裝到GBK的系統中。
* 有關外文所引致的亂碼，只有轉換支援某外文的字體檔案才能解決。
* 香港增補字符集（HKSCS）
* Microsoft AppLocale
*  線上亂碼文字還原工具－用亂碼轉換器，一鍵恢復簡體中、各種奇怪亂碼。 | Techmarks劃重點
宮，是一組始建于秦朝的宮殿，始建于秦始皇三十五年（公元前212年），秦朝滅亡前后廢棄，相傳其被項羽縱火焚毀。1923年，考古工作者開始尋找阿房宮遺址，并最終確認一組位于今中華人民共和國陜西省西安市長安區和未央區的交界處的夯土基址為阿房宮遺址，這些基址主要位于阿房村的周圍，其中主要遺跡包括前殿、上天臺、磁石門等遺址。1961年，阿房宮遺址被列為全國重點文物保護單位。在2002年的考古發掘中，考古工作人員發現該建筑并沒有被火焚燒過的痕跡，而整個阿房宮在被毀之前并未建成。2012年，阿房宮遺址公園正式立項建設。
關于“阿房宮”的“阿房”，現代標準官話中有“ē páng”、“ē fáng”、“ā fáng”三種讀法。主張“ē páng”的觀點認為，“房”是“旁”的通假字，意為廣大；同時也有其他觀點利用《康熙字典》的示例來證明“ē páng”為古音，同時也是最合適的讀音。而“ē fáng”的讀音則出自2004年版《現代漢語規范詞典》的“阿房宮”條目中，并將“ē páng”定義為不再使用的古讀音。主張“ā fáng”讀音的觀點則將“ē”的發音定性為了當地的方言，原音應為“ā”；而“房”字則被解讀為位于鎬京附近的“房京”，讀音應為“fáng”。
由日本木村武山所繪的以傳說阿房宮為項羽所焚為題材的畫作《阿房卻火》
秦始皇三十五年（公元前212年），阿房宮正式開始興建，而阿房宮只是暫定名，原計劃在該宮殿建成之后更名。建造阿房宮的目的，存在“原有宮殿不夠用，需要另建”和“統一六國后展示國力”等說法。建造時修建阿房宮的勞役和修建秦始皇陵的勞役合計70余萬人。秦始皇去世后，修建阿房宮的勞役被調去給秦始皇陵覆土，秦二世元年（公元前209年）四月，秦始皇陵完工，阿房宮工程復工。秦二世二年（公元前208年），右丞相馮去疾、左丞相李斯和將軍馮劫上書秦二世，以“國內起義四起、賦稅繁重，而建造阿房宮太過耗費國力”為由，請求停建阿房宮。秦二世并未采納，將三人打入獄中問罪，并革除了三人的職位。之后劉邦率起義軍攻入咸陽，秦朝滅亡。項羽率軍抵達咸陽后，在咸陽劫掠并屠城，還放火燒毀了咸陽的宮殿，但燒毀的宮殿中是否包括阿房宮，阿房宮此時是否已經完工，史籍并未寫明。出于政治的目的，自西漢開始，阿房宮作為秦始皇的重要罪證而在諸多文學作品中被故意夸張化處理。唐朝時，杜牧所寫的《阿房宮賦》認定項羽燒掉了阿房宮，文中還認定阿房宮被燒毀前已經建成，這種觀點影響了后世很長一段時間。北朝時，此處曾建有佛寺，唐宋之后成為農田。
阿房宮的具體位置在《史記》中并沒有記述。后來《水經注》稱阿房宮位于漢代長安城西南，而《括地志》記載阿房宮位于唐代長安城西北。時人對于阿房宮的認識源于《史記》，將一座東西長南北窄、除南面外三面環墻的夯土基址認定為阿房宮的遺址。1923年，國立北平研究院史學研究所在陜西開展考古工作，參與此次工作的蘇秉琦在相關的著述中稱，1923年的調查中，他們得知位于明清長安城西側二十余里的阿房村南有一座人稱“上天臺”的大土臺被當地人認為是阿房宮遺址，但根據考古工作人員的調查，真正的阿房宮遺址位于“上天臺”西側約1公里的位置。蘇秉琦的這個論斷也被認為是第一次于近代認定阿房宮遺址具體位置的論斷，但是這次考古工作的負責人徐炳昶、常惠卻認為阿房村及“上天臺”才是阿房宮遺址。
中華人民共和國成立后，1951年至1956年，蘇秉琦和石興邦帶領中國科學院考古研究所的工作人員再次在陜西調查古跡位置，這次調查的配圖中標出了阿房宮遺址的位置，該位置位于阿房村的東南，與1923年蘇秉琦的調查結果基本一致。1956年8月6日，陜西省人民委員會公布阿房宮遺址為陜西省文物保護單位時，給出了兩個不同編號的阿房宮遺址，這個編號在1961年公布阿房宮遺址為全國重點文物保護單位時消失，兩處遺址此后均被認為共同組成了阿房宮遺址。
20世紀50年代至80年代，考古工作者對阿房宮遺址進行了多次調查和試掘，探明和認定了多處遺址。20世紀70年代，阿房宮遺址在農田基建中遭到嚴重破壞，上天臺遺址頂部被農民平整，大量柱礎和甬道遺跡被毀，這一平整活動在被發現之后被國務院叫停，并安排考古人員進行了搶救性發掘，這次發掘在一組基址群中發現了大量巨型石柱礎，并且出土了大量寫有小篆“北司”、“左宮”、“右宮”等字樣的瓦片，考古工作者認定這組基址群即為阿房宮的北司遺址。2002年10月，國家文物局批示中國社會科學院考古研究所和西安市文物保護考古所組成阿房宮考古工作隊，對阿房宮遺址進行考古勘探、試掘和局部發掘。這次發掘的重點為阿房宮的前殿遺址。這次發掘證實了阿房宮在被廢棄之前并未建成，同時也并未發現任何被火燒過的跡象，這次發掘的結果徹底推翻了《阿房宮賦》的內容。但有意見認為前殿遺址已被當地農民平整過，不能排除是否有紅燒土的存在，對此當地農民表示，當年平整的土并沒有運走，只是就地推平。2002年至2007年，相關機構對阿房宮遺址進行了為期5年的考古調查，明確了阿房宮遺址的范圍。
阿房宮遺址總面積達6平方公里，位于長安區和未央區的交界。遺址總共分為七個大區：
*第一區位于阿房村南側，共有三處建筑基址。一號基址為三座中最大的一座，高14.98米、周長230.4米的呈不規則圓形遺址，即上天臺遺址。該遺址周圍除南面外均有夯土分布，西南側分布有6小塊殘存的夯土基址。上天臺遺址北側疑似有一處院落遺址。二號基址位于一號基址北側，總面積16354平米，應為一座大型院落宮殿建筑群。該基址西側被現代土壕破壞以至于露出斷面，東北部被小學操場蓋壓。三號基址位于二號基址北側，是一座面積289平米的獨院建筑，頂部為耕土所擾亂。此外上天臺遺址東南方向還有一處湖泊遺跡，面積約0.2平方千米。一號建筑基址南側有一座戰國時期的烽火臺。
*第二區位于第一區西側，是阿房宮前殿遺址及前殿廣場所在地。其中前殿遺址現存東西長1200米、南北長410米、高7至9米的夯土臺基，遭毀壞之前的范圍則為東西長1320米、南北長420米。該臺基為夯筑，平面自北向南略微傾斜，臺基東側和西側被現代活動挖出斷崖，北側呈五級臺階，每級臺階寬1至2米，高2至4米。臺基頂層北側殘存土梁，高出臺面2米左右，厚3.6米，應為倒塌的夯土墻。臺頂出土大量瓦片。臺基南側為一座大型廣場，廣場南側有4條道路向前延伸。
*第三區位于阿房村北側，第二區的東北方向，共有四處建筑基址，其中一處由4塊大小不一的夯土臺基組成的建筑群，即為北司遺址。其余三組建筑均保存較為完好。該區另有一座8萬余平米的湖泊遺址，部分位于村落之下。
*第四區位于第二區北側，主要遺跡為一座480平米的單體建筑基址。
*第五區位于第四區北側，藺高村中國人民武裝警察部隊工程大學附近，主要建筑為武警工程大學操場上的磁石門遺址，該遺址實測面積為4000平米。
*第六區位于第四區北側、第五區西南側、西戶公路以東，有一片由四處基址組成的建筑群，總面積1274平米。
*第七區位于西戶公路以西，有三座建筑基址，遺跡普遍被磚瓦廠嚴重破壞。
1994年，陜西省高等公路管理局擅自在阿房宮前殿夯土臺基南側取土筑路，前后共挖走2000立方米的土。此次施工很快被國務院叫停。隨即西安市人民政府組織人員對阿房宮遺址展開考古調查，并制定了《秦阿房宮遺址保護規劃》。2000年，在阿房宮遺址的建設控制地帶內建起了西安阿房宮景區，該景區曾為重點招商項目。2013年時出于保護阿房宮遺址的目的，該景區被拆除。2012年，陜西阿房宮遺址的保護規劃獲得國家文物局批準同意，當年阿房宮遺址公園開始規劃建設。2013年，有消息稱陜西省將花費380億元人民幣重建阿房宮，但該消息隨即遭到陜西西咸新區灃東新城管委會否認。2015年，陜西省人民政府公布《關于批準公布西安城墻等五處全國和省級重點文物保護單位保護規劃的通知》，阿房宮遺址在該文件的保護之列。2017年3月，當地村民在阿房宮遺址旁挖土造墓，被文物部門發現后勒令回填。2017年8月16日，阿房宮遺址公園被列為陜西省“十三五規劃”的重點項目。
《太極旗飄揚》（，）是一部於2004年上映的韓國電影，由知名韓國導演姜帝圭制作，耗資130億韓元。本片由演員張東健及元斌主演，兩人飾演被捲入朝鮮戰爭而分離的兩兄弟，并由李恩宙飾演張東健的未婚妻。
該片曾獲選代表韓國角逐2005年第77屆奧斯卡金像獎最佳外語片，但未能進入下一階段的名單。
1950年6月25日，朝鮮領導人金日成指揮的朝鮮人民軍在毫無預警的情況下越過三八線，揮軍直指韓國首都漢城（今首爾）；而韓國政府在電臺不斷廣播稱韓國國軍將死守漢城的同時，卻在一夜之間悄悄遷都往釜山，并在當地成立臨時政權。被出賣的百姓感到憤怒的同時，更因為男丁都被國家拉伕而悲痛莫名。
在此時刻，兩兄弟李振碩和李振泰不情愿地被送往洛東江戰線，為韓國對抗共產朝鮮的入侵。作為兄長的李振泰為了贏取太極武功勳章，使有心臟病的弟弟可以早日離開戰場，經常以身犯險在戰場上立功，但弟弟對哥哥的心意不領情，還漸漸對哥哥的作為不滿，指責他殘忍濫殺敵人戰俘。
美國海軍陸戰隊登陸仁川后，韓國國軍連戰連捷，攻下平壤，振碩和振泰都已做好回家的準備，然而中國人民志愿軍突然幫助朝鮮作戰，使得戰局急轉直下，聯合國軍全線潰退。在退卻到漢城之時，振泰的妻子在保導聯盟事件期間被懷疑與赤色分子有勾結而被韓國軍政府殺害，振碩為了救哥哥的妻子而被當局逮捕并差點被燒死，振泰由于沒有及早撤退而被中國人民志愿軍俘虜。
半年后，幸存的振碩在大田的軍隊醫院里聞聽了哥哥振泰叛變向朝鮮人民軍投誠，並成為部隊指揮官的消息，決定奮不顧身前往危險的三八線試圖說服哥哥回家。已分別身處敵對陣營的兄弟二人在戰場上相遇，但在混戰中振泰卻沒能認出振碩，把他當成了普通韓國士兵而攻擊他?。
恢復神智後振泰向振碩承諾將在戰爭結束后回到韓國，然而最終振泰回頭攻擊朝鮮人民軍，在群槍掃射之下死在戰場上，振碩成功逃脫并于50年后重新找到了哥哥的遺骸。
*第41屆大鐘獎（2004年）
:*「最佳導演獎」：姜帝圭
:*「最佳男主角獎」：張東健
:*「最佳剪接獎」：樸曲之
:*「最佳映像技術獎」：姜鍾翊、申載浩、鄭道安
:*「最佳企劃獎」：姜帝圭
:*「最佳服裝獎」：李自榮、金正元
*第25屆青龍電影獎（2004年）
:*「最佳電影獎」
:*「最佳男配角獎」：孔炯軫
:*「最佳劇本獎」：姜帝圭
:*「最佳音樂獎」：李東峻
:*「最佳美術獎」：辛保暻
:*「最佳攝影獎」：洪京彪
:*「最佳美術獎」：辛保暻、姜甫吉、姜昌吉
:*「最佳音響技術獎」：李泰奎、金石原
:*「技術獎」：鄭道安（特殊效果）
:*「韓國電影最多觀眾獎」
:*「最佳音響獎」：金石原
:*「最佳視覺效果獎」：鄭道安
*第40屆百想藝術大賞（2004年）
*第12屆春史電影獎（2004年）
:*「審查委員特別獎」：姜帝圭
:*「技術獎」：姜鍾翊（視覺效果）
:*「最佳男新人獎」：元　斌
:*「最佳技術獎」：鄭道安
*第50屆亞太影展（2005年）
* 李振碩閱讀關于李振泰的朝鮮宣傳單時，傳單上的文字表明李振泰軍銜為朝鮮人民軍少校。但當李振泰與李振碩在戰場上相遇時，李振泰軍裝上肩章顯示其軍銜為上尉。
最終觀影人次為11,746,135人次。
*  本片於韓國電影資料館上頁面
約翰內斯·勞（，），德國政治家，於1999年7月1日—2004年6月30日間出任德國聯邦總統。
勞氏出生於伍珀塔爾市一個新教家庭，在5名兄弟姊妹中排行第三。他在小學時活躍於認信教會，該新教教會反對當時的納粹主義。
他於1949年離校，任職記者及出版者，常為新教青年會出版刊物。
勞氏於1952年加入西德的全德人民黨，該黨主張兩德統一，至1957年正式解散。
1958年，他與他的政治恩師古斯塔夫·海涅曼一起加入德國社民黨，並活躍於伍珀塔爾的黨支部。海涅曼出任黨支部的副主席，及後當選為市議會議員（1964-1978），期間於1964至1967年間出任黨主席，以及於1969-1970年間出任該市市長。
勞氏於1958年首次參選北威州州議會選舉並成功當選，1967年成為該黨於州議會的派別主席，1970年成為該州的科學廳長，為德國教育帶來重大改革。在1970年代的普及教育運動中，他創立了5所大學，座落於不同的地方，其中一所更是全德首家提供函授教育的大學。
1977年，勞氏成為社民黨北威支部主席，翌年成為北威州州長，至1998年離任及辭去黨主席職務。他於1999年5月23日的總統大選中勝出，並於7月1日宣誓就職，至2004年7月1日任期屆滿後，總統一職由霍斯特·克勒接任。
勞氏於2006年慶祝75歲生日後11天因重病逝世。
在勞氏的生涯中，影響他最深的格言如下:
* 「不是去分化，而是去調和。」
* 「要繼續抓下去，因為已經抓緊。」
* 60px 一等白獅勛章附頸飾（捷克，2000年）
* 60px （冰島，2003年7月1日）：對冰島進行正式訪問。
勞氏共得到9個榮譽博士學位。以及於2000年獲得國際奧委會國家元首獎。
*  德國總統約翰內斯·勞 (新華網)
聖伯多祿大殿
東正教俄羅斯教會最高領袖——莫斯科大牧首駐所：救世主大教堂
聖公會最高領袖——坎特伯里大主教駐所：坎特伯里座堂
波爾奈寧教堂
教堂是進行宗教儀式的場所，一般特指基督宗教，包括天主教、東正教、新教等；天主教的教堂又可稱為「天主堂」；伊斯蘭教進行宗教儀式的場所一般稱為清真寺或回教堂，猶太教從事宗教儀式和其它活動的場所中文亦稱猶太教堂或猶太會堂。
美國華盛頓國家座堂內景（圖為雷根葬禮）
聖馬地諾教堂
公元10世紀至11世紀，歐洲各封建領主熱心于在自己的領地上修建規模壯觀的修道院和教堂。教堂建筑采用典型的羅馬式拱券結構。它是從古羅馬時代的巴西利卡式演變而來。建筑史上稱這種新形制為“羅曼內斯克”即羅馬式。羅馬式教堂的雛形是具有山形墻和石頭的坡屋頂并使用圓拱。它的外形像封建領主的城堡，以堅固、沉重、敦厚、牢不可破的形象顯示教會的權威。教堂的一側或中間往往建有鐘塔。屋頂上設一采光的高樓，從室內看，這是唯一能夠射進光線的地方。教堂內光線幽暗，給人一種神秘宗教氣氛和肅穆感及壓迫感。教堂內部裝飾主要使用壁畫和雕塑，教堂外表的正面墻和內部柱頭多用浮雕裝飾，這些雕塑形象都與建筑結構渾然一體。羅馬式時期的雕塑具有古代雕塑的氣魄，較多運用變形夸張手法，但又不同于古代的寫實風格。
中世紀時期，天主教會統治歐洲。自12世紀到15世紀，城市已成為各個封建王國的政治、宗教、經濟和文化中心。教堂成為城市中最高大雄偉、富麗堂皇的建筑，這一時期興起了封建社會下壯麗發展的產物——哥德式藝術。
“哥德”是指野蠻人。在歐洲人眼里羅馬式是正統藝術，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥德”了。第一個哥德式建筑是在法國國王的領地上誕生的。之后整個歐洲都受到“哥德化”的影響。