ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
立花源也導演為了替女演員藤原千代子拍攝紀錄片，於是造訪她的住所。藤原千代子曾是相當知名的女演員，後來卻在事業的巔峰時選擇引退，這讓立花源也感到困惑。時過三十餘年，立花源也藉由與藤原千代子的對談慢慢進入她的內心世界。原來在藤原千代子的人生故事中，也有他的角色與感情，儘管其助手相當不以為然。
:配音：（老年）、小山茉美（成年）、折笠富美子（少女）
:是一位具有傳奇色彩的女演員，曾經紅極一時，卻又在事業的巔峰時期選擇退隱。
:曾說過自己從出生開始跟地震少不了關係，曾在拍攝最後一部電影發生地震時被當時新來的源也拯救。
:配音：飯塚昭三（中年）、
:是一位導演，目前所屬於自己開的〈LOTUS工作室〉。為了拍攝紀錄片拜訪藤原千代子，也是她的忠實影迷。
:年輕時曾擔任過銀映製片廠的其中一位工作人員之一。
:後來從老憲兵口中得知千代子所仰慕的那位畫家死於拷問。
:鑰匙在千代子拍攝最後一部電影時因地震的掉落，後被他撿走。
:配音：小野坂昌也
:立花源也的攝影師助理，說話時操著關西腔調，唯一不入戲的人。
:配音：津田匠子
:與千代子一起合作演出的女演員。
:配音：鈴置洋孝
:電影導演，同時也是銀映専務的外甥。於戰後的50年代與千代子結婚。
:配音：片岡富枝
:於千代子退隱之後，在故居照顧千代子的婦人。
:配音：石森達幸
:任職於千代子家的僕人領頭。在千代子得知擁有鑰匙的那人在自家的藏身處被發現後以眼神示意千代子說擁有鑰匙的那人平安無事，然後快去火車站找他。
:銀映製片廠的專務，看中了千代子的才華後就挖角進去。
:配音：京田尚子
:起初不同意女兒千代子投入演藝圈的工作，後來在千代子遇到擁有鑰匙的那人、堅持決定加入銀映製片廠，然後去滿州國拍戲後就不再有意見。
:配音：山寺宏一
:千代子在少女時期遇到的年輕人。喜歡繪畫，曾說過在戰爭結束後想要回到北海道故鄉畫雪原風景的想法，唯一的信物是鑰匙。因為被追殺常在千代子的回憶裡面交錯出現，後證實已經在二戰時被拷問死亡，而當時已經失去鑰匙的千代子仍然還不知情。
:從一開始就以不同的身分來阻擋千代子與擁有鑰匙的那人相見的中年男子，最後以白髮蒼蒼的老人身分把書信交給當時的千代子，同時也向源也說出了關於擁有鑰匙的那人後來的真相。
:其身分是憲兵，專門逮捕反戰份子。
藤原千代子的一生從頭到尾貫穿了《千年女優》，並表現在場景、角色與視覺風格的快速變換中。一些場景以日本浮世繪版畫來呈現，並讓人聯想到黑澤明的電影（特別是《蜘蛛巢城》）。今敏承認的確是受到《蜘蛛巢城》的影響，但是也說大部分並未受到其他特定的影響。
藤原千代子這個角色多少暗喻著原節子這位演員，她於1940年代至1960年代相當活躍，而且也同樣突然宣佈退出影壇。今敏在接受訪問時承認受到原節子的影響，也參考了高峰秀子，但他也堅持藤原千代子是一個普通的人類角色。
《千年女優》普遍得到相當正面的評價，在爛番茄得到94%的正面評價。洛杉磯時報的影評人肯尼思·圖蘭（Kenneth Turan）說這部電影「表達對於個人及集體潛意識的反思，《千年女優》這樣迷人的風格在過去並不常見」。芝加哥論壇報的凱文·M·威廉斯給予《千年女優》4顆星的評價，並評論道：「這部電影是電影藝術的展現，它是日本現代動畫中最好的作品……它是一部動畫，但也具有人性，而且將會觸碰任何深愛別人的人的靈魂。」
《千年女優》名列在網路電影資料庫的史上最佳50大動畫中，而且獲得7.9的分數。
在臺灣，此片曾在公共電視臺播放。
《千年女優》只在美國有限度的上映（僅有6家戲院），在3個禮拜中的票房為37,285美元。這部動畫幾乎只在紐約與洛杉磯上映，並只有非常少數的廣告公開播放。
《千年女優》也被提名參加奧斯卡獎最佳動畫獎，不過最終並未入圍這個獎項。
* 第5屆2001年文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門大賞。（與《神隱少女》並列）
* 第6屆幻想電影節（Fantasia Festival）?最優秀動曼作品賞與藝術的革新賞
* 第33屆加泰隆尼亞國際電影節?最優秀動畫電影作品賞
* 2003年度東京國際影展?劇情電影部門最優秀作品賞
* 第57屆每日電影獎?大藤信郎賞
* 第8屆動畫神戶獎作品賞?劇場部門
* 入圍2002年度安妮獎最佳動畫成就獎、最佳動畫導演獎、最佳動畫配音獎、最佳動畫編劇獎
* 入圍2004年度衛星獎最佳動畫獎
* 入圍網絡影評人協會獎（Online Film Critics Society）最佳動畫獎
* 原案?編劇?人物設定?導演：今敏
* 人物設定?作畫監督：本田雄
* 作畫監督：井上俊之、濱洲英喜、小西賢一、古屋勝悟
* 發行：KLOCK WORX
* 製作：角川書店?WOWOW?KLOCK WORX?萬代影視?GENCO
* 藤原千代子（70歲）：莊司美代子
* 藤原千代子（20～40歲）：小山茉美
* 藤原千代子（10～20歲）：折笠富美子
* 立花源也（青年期）：佐藤政道
* 其他：小形滿、、遊佐浩二、、、、木村亞希子、佐伯智、野島裕史、淺野琉璃、大中寬子、、
*『ロタティオン［LOTUS-2］』
:作詞?作曲?編曲：平澤進
* 《 千年女優》 的中文介紹網站
*  千年女優 在Animax的官方網站
* Chiyoko, the Millennium Actress
*  Actress'' at Keyframe - the Animation Resource
《螢火蟲之墓》，為日本小說家野坂昭如以自身在二次大戰的體驗為題材，所創作出帶有半自傳性質的小說，並曾獲1967年下半期的第58屆直木賞。
於1988年由吉卜力工作室的高畑勳執導，改編成同名動畫在日本東寶系院線公映。並分別在2005年及2008年改編成電視劇及真人電影。
原為野坂昭如於1967年10月在《 》雜誌上發表的短篇小說，隔年與另一篇著作合併；以成冊發行。
小說的內容靈感取材於作者在中學期間遇到神戶大空襲時，為了避難所經歷的一連串事蹟。當時為別人門戶下養子的野坂昭如，帶著與他同樣為別人認養、沒有血緣關係、年齡約一歲多的妹妹一路逃難疏散。
而作者事後坦白表示著，年少的他本身未能像在他筆下《螢火蟲之墓》小說裡的清太竭盡一切所能地照料妹妹，反而也曾經因受不了妹妹的哭鬧而拍打她的頭。事後疏散到福井縣的妹妹因營養不足而逝世，當時妹妹瘦弱死去的模樣，則深深烙在作者的心中。而《螢火蟲之墓》小說，則是野坂帶著懊悔心情所創作出的故事。
作品標題未使用日文中常用來代表螢火蟲的「」字，而使用同音異字的「」表示，有意突顯螢火蟲「火球」之義。；靈魂被描述成為一顆漂浮、搖曳的火球，而螢火蟲與之相似。電影海報背景有模糊B-29轟炸機，似有意以模糊概念以螢火蟲代表M69燃燒彈所產生的戰爭意象。
在二戰結束後、三之宮站有一名虛弱死去的少年，在車站人員將少年的屍體挪開時，發現他身上藏有一罐生鏽開不了的糖果罐。
對糖果罐不感興趣的站員將它扔到地上時、罐頭開口撒出白色粉末，即為少年先前死去的妹妹所燒出的骨灰。之後以倒敘的方式開始描述先前少年與他妹妹在躲避神戶大空襲時，所面臨的種種一切。
:一名14歲的少年，在神戶大空襲後失去了住家及母親，帶著年幼的妹妹前往遠親家居住。
:後續因不耐在遠親家被數落的日子，便與妹妹一同離開搬離到河岸旁的防空洞生活，最後餓死在車站旁。
:為野坂昭如以中學時期的自己為範本的角色。
:年齡4歲、清太的妹妹。在神戶大空襲後失去了住家及母親，跟哥哥清太前往遠親家居住。
:與哥哥搬離到防空洞生活後因營養不良死去。
:為野坂昭如以他年少期間照料的妹妹為範本的角色。
:一名有心臟病的婦人，在神戶大空襲時全身被燒傷死去。
*於1967年獲得第58屆直木賞。
動畫版的製作契機，來自於鈴木敏夫與新潮社職員初見國興見面時的對話內容。
當時初見國興轉述新潮社社長佐藤亮一的想法：希望公司能不單只是出版圖書、也能發行如動畫般地不同形式文藝作品，而鈴木敏夫便提議不如將新潮社旗下「新潮文庫」系列再版的小說《螢火蟲之墓》改編成動畫。當時鈴木敏夫先前正因推銷宮崎駿構思多年的企劃《龍貓》給德間書店高層失敗，便順勢想到可以讓高畑勳擔任《螢火蟲之墓》動畫的導演，做出「高畑勳+宮崎駿兩人同時製作動畫」、可製造話題性的點子。
雖然《螢火蟲之墓》改編動畫一事仍不被看好，但之後鈴木敏夫親自會見新潮社社長佐藤亮一請他全力支持此企劃；接著讓佐籐透過德間書店社長德間康快獲取一些建議後，讓《螢火蟲之墓》成為新潮社創立以來第一部推出的動畫。
不過後續因高畑勳製作進度的落後，讓新潮社首次推出的動畫是在延期的情況下上映。而後續在作品趕檔期上映時，仍是未全部製作完成的內容，其中劇裡清太偷取蔬菜的段落；在電影上映時仍是畫面未繪製完成的狀態。
事後高畑勳因以上發生過的狀況而有放棄擔任動畫導演的念頭，直至在宮崎駿的遊說建議之下才再度接手擔任動畫《兒時的點點滴滴》的導演。
故事開始由螢火蟲之光引領，在清太兄妹上火車時被轉化為遠處戰火映下的紅光，這正暗示著神戶空襲的情景。
昭和20年（1945年）9月21日深夜，神戶市三之宮站，14歲衣衫襤褸的清太被清潔員工發現坐在柱旁一角餓斃（戰事結束前因物資短缺，車站內經常有人餓死），而清太紅色的靈魂在遠處目視著；員工在其身上尋找，看看有否值錢之物，發現身旁有個水果糖鐵罐（裡面有妹妹節子的骨灰）覺得沒用便使勁拋到旁邊草叢，這引起一群螢火蟲飛舞，螢光圍繞著死去的清太與節子，清太撿起草叢中的水果糖罐，故事亦由此開始，引領我們回到1944那一年......
二戰末，當海軍軍官的父親於1944年末再被徵召入伍。由於為軍人家庭，家境原本十分富裕；但也因為這個緣故，開始改變清太家的命運。1944年6月5日盟軍反攻日本，以B-29轟炸機於神戶連番轟炸，清太家也不能倖免，患心臟病之母走避不及被嚴重炸傷至死，遺下一隻玉戒，幾套和服和近7000圓的銀行存款。
此後清太兄妹倆便投靠親戚家，初時親戚因為清太為海軍家庭，給與厚待，後因物資短缺、配給不定，只好被迫把清太母親的和服和玉戒換作米糧，想念母親的節子得知後，嚎啕大哭（節子視之如母之回憶）但清太按捺著節子與自己的悲傷，寄人籬下也無可奈何。門外的清太靈魂亦不忍聽到並回想過去櫻光飄下的家庭…。之後親戚覺得清太在家游手好閒不為國家付出工作（清太因為要照顧節子）對清太兄妹態度冷淡，雙方關係逐漸變得惡劣。清太只好搬到近郊湖畔的防空洞開展「新生活」，掙扎求存。
一晚，清太找來小壺滿載螢火蟲與節子在洞內共享，螢光猶如軍艦燈光，清太哼著著名的《軍艦》進行曲……翌日螢火蟲死掉，節子為牠們立墓以念母親和螢火蟲，勾起清太的淚水。物資越見短缺，兩人卻不願回頭依靠親戚，故開始做起偷竊農地糧食的犯罪行為。兩個孩子在沒有大人的照顧下，又生活在防空洞的環境髒亂，節子開始出現營養不良與長滿濕疹等癥狀，日漸消瘦並多次暈倒在外，清太乞求施捨無效仍繼續到農地偷竊以果腹，但有一次晚間偷竊未果被打至傷勢嚴重，故清太轉而冒轟炸之危險進村搶奪。在戰亂之中，現實所迫，反而讓人的人格和價值觀開始扭曲。
一天清太到銀行取款時得知日本戰敗投降的消息，驚覺父親已陣亡；回到防空洞後，他發覺節子已經神智不清晰，躺著以石頭與彈珠為食，於是趕緊把買來的新鮮西瓜切開握在節子手上，節子微弱的道「哥哥謝謝你」，清太才一回頭把東西放置好，卻沒想到，那是最後一眼看節子了。清太回洞路上聽到鄰家唱盤響起《Home, sweet Home》一曲，再次墮入回憶節子純真生活。
清太把節子的骨灰放進身旁水果糖罐中，最後餓死在車站旁。
香港(安樂上映版)
香港(洲立2015版)
清太阿姨的女兒
清太阿姨家的住宿人
回生病院護士
照顧節子的大姐姐
抓捕清太的男人
車站人員、醫生
拿著釣具的孩童們
上野真紀夫嶋谷隆司松本淳竹岡和彥平松豊和真田隆次
銀行裡的人們
表淳夫田中弘史玉生司朗鰺坂貴代美
邦保加治春雄安満敏子隈本晃俊小林誠澤田憲一國分郁男房本佳長橫山祐介中山鐵朗谷本幸士郎守屋真人藤田尚樹伴鐵城野正富美黒川裕子木下真喜子行原千酷川口真由美松田春子森脇京子中村正宮本毬子上田恵子
黃子敬源家祥
:※香港於1989年7月22日以粵語配音在各戲院上映，至接近重光紀念日落畫。其後再於1992年和1997年分別於無綫電視和亞洲電視再次播出，而最近期的則為無綫電視J2臺為悼念高畑勳而於2018年4月29日重播此電影。
*執行製作?電影企劃：佐藤亮一
*作畫監督、角色設計：近藤喜文
*作畫監督輔助、畫面格式佈局：百瀨義行
*原畫：石井邦幸、羽根章悅、森友典子、大谷敦子、河內日出夫、小田部羊一（以奧山玲子筆名）、山內昇壽郎、高野登、木上益治
::高坂希太郎：岡田敏靖、櫻井美知代、酒井明雄、石黑育、小川博司、賀川愛、梅津泰臣、庵野秀明、才田俊次、大關紀子
*動畫繪製：吉野高夫、堀內博之、神原、原佳壽志、平田英一郎、金子昌司、辻繁人、鍵島仁史、柴田志朗、成田達司
:::栗田務、稻田浩、高野亞子、小須田、川原良江、西戶、片山雄一、鈴木、河內由美、入江篤
:::山田、太田世彥、佐藤伸子、本橋明美、藤本真弓、小川祐子、佐久間敬子、反田誠二、飯沼卓也、大內正彥
:::齊藤百合子、西山映一郎、田邊修、木田葉子、井坂純子、長岡、武井智子、塩原智惠子、江野澤柚美、米山幸子
:::福土多鶴子、古澤英明、嘉村弘之、佐藤文、牧孝雄
*協助動畫室：動畫工房、Dragon Production、Group Linus、OH!Production、Studio Jam、Studio Pokke
*動畫檢查：尾澤直志、矢吹英子
*背景：小關睦夫、平田秀一、菱山徹、樋口法子、田村盛揮、金箱良成、中座洋次、橋爪、須藤榮子、平川榮治、伊奈淳子
*上色：古谷由美、松下友紀子、大武恭子、巖切紀親、西牧道子、高橋直美、波部真由美、渡邊信子、町井春美、久保田滝子
::田原、淺井美穂子、高木夕紀、七海禮子、石田君江、設樂久子、原田德子、山口子、大野惠津子、佐久間芳美、阿部穗美
::中田信子、市川由美子、佐久間多惠子、米井、宮川、青木利榮、堀井子、吉川孝男、平井靜子
::佐野信子、五十嵐信子、志岐和惠、町田千惠子、伊勢田美千代、青沼麗子、柴田美知子、佐藤英子、平沼和枝、中山伊久江
::豊永真一、別部真奈美、服部由美、完甘幸隆、小菅勉、五十嵐淳子、細谷明美、安井理繪、齊藤冨美子、高砂芳子、吉川潤子
*上色協助：Bobby企劃、Cell Aerts Stduio、Dragon Production、IM Studio、SHAFT、Studio Angel、Studio DEEN
::::Studio killy、Studio OZ、Studio TomCat、Studio 九魔、Studio 古留美、Trace Studio M、童夢舎
*上色檢査：小川典子、柏倉由里子
*撮影：AnimeFilm 岡崎英夫、小澤次雄、影山篤志、伊藤真司、谷口直之、阿部雅司、大地丙太郎
*音響監督?音響演出：浦上靖夫
*音響效果：大平紀義、伊藤道廣（E&M Planning Center）
*錄音製作：AUDIO PLANNING U
*錄音室：APU MEGURO STUDIO
*制作進行：田中千義、神村篤、志茂文彥、森田吾朗、西桐共昭
*技術協助：村尾守(株式會社西Duplo)、齊藤芳郎 道家正則(株式會社Stack)、森幹生(極東Continental株式會社)
*音樂製作：德間 Japan Communications
新潮社《螢火蟲之墓》製作委員會
*佐籐俊一、佐籐誠信、佐佐木憲二、八木研次郎、新田哉、柴田靜也、荒井忠彥、初見國興、村瀨拓男
《Home，sweet Home》
:※100多年前的美國民謠，動畫採用為義大利女高音歌手Amelita Galli-Curci翻唱的版本（1928年5月錄音）。
*──與同日上映的《龍貓》共用的文宣標語。
*美國影評人羅傑·艾伯特評價為：「最具情緒渲染力、令人反思的電影之一」。
*英國導演泰瑞·吉連於Time Out網站上列為前50大動畫第15名。
*英國電影雜誌《Total Film》評為前50大動畫第11名。
*英國電影雜誌《Empire》「前十大最令人心情沉重電影」排行榜第6名。
*1988年第31屆藍絲帶獎：特別獎
*第1屆莫斯科兒童青少年電影節大獎
*芝加哥國際兒童電影節：最優秀動畫電影獎
多數影評將《螢火蟲之墓》視為有訴求反戰意識的動畫，但高畑勳對此表示「這部動畫與『訴求反戰』這件事完全沒有任何關係，作品裡頭的任何一幕一景也完全沒有刻意去傳遞反戰思想的意思，主要想藉由故事中清太與節子脫離社會群體、想以僅僅兩人來建立一個家庭生活的行為，來影射出社會上的一些現象，特別是一些二十多歲的年輕人們。」
作曲：間宮芳生
作曲：佐藤允彥
作曲：吉川和夫
佐久間公司的七味水果糖
*劇中節子所珍藏的水果糖，曾在2003年由佐久間糖果公司推出復刻版並發售。
*高畑勳在節子的配音員方面希望能找到符合角色年齡的人選，之後被挑中的白石綾乃當時是以一句「我是白石綾乃，5歲」而獲得注目，並創下在此之前日本動畫配音員年齡最小的紀錄，而另一負責清太配音的辰已努當時也是接近清太年齡的十來歲少年。
*因《螢火蟲之墓》與《龍貓》在日本是採用兩片聯播的方式上映，當時曾有觀眾先看完歡樂氣氛的《龍貓》後、接著觀賞下一場劇情沉重的《螢火蟲之墓》時，受不了情緒上的落差而哭到在座位上站不起來。
*此動畫的作畫監督近藤喜文為高畑勳及宮崎駿交往多年、作畫功力極佳的老同事，在高畑與宮崎分別開始製作《螢火蟲之墓》、《龍貓》時皆想把近藤納入自己的製作班底中，之後高畑勳透過鈴木敏夫的私下協調，得以成功羅致近藤喜文加入。當宮崎駿從鈴木敏夫那兒得知近藤喜文加入《螢火蟲之墓》的製作團隊後，隔天還向鈴木表示「我夢到揍了近藤」。
*動畫製作風格上講究寫實主義的高畑勳，於動畫裡美國轟炸機在天空中出現的位置，做了實際的調查比對。
*當時擔任《螢火蟲之墓》原畫的庵野秀明，在清太回憶海上閱兵的場景裡，為了講求寫真性將登場的巡洋艦摩耶號架構細節上仔細地描繪一番，但之後完成的畫面是在夜晚的港口裡、出現的船隻用朦朧黑影的方式帶過，讓庵野白忙一場。
*電影導演黑澤明觀賞《螢火蟲之墓》動畫時誤認為是宮崎駿的作品，並寫了一封鼓勵的信給他，讓當時收到信的宮崎一臉錯愕。
*後續日本電視臺在播放此片時，曾選擇在8月22日（故事中節子的忌日）或9月21日（故事中清太的忌日）播出。
2005年10月下旬日本電視臺為紀念二戰終戰六十年所製作「終戰六十年特別連續劇」系列的三部TV版單元劇其中之一，於2005年11月1日在該臺播出，2006年2月22日發行DVD。
臺灣於2006年5月23日由緯來日本臺以原音加上中文字幕方式，分割成3天方式首播（2010年3月15日以同樣方式重播），2007年12月1日與2009年5月16日，再度以3小時05分一次播畢方式重播。
與動畫版的差異，這次是以平民澤野久子一家的立場為出發，敘述源造被迫上場作戰，久子含辛茹苦挑起家計，全家必須出外勞動和參加防火等街坊運動才能得到糧食的配給，有時還得拿家中值錢的物品典當，生活相當困苦。收留清太兄妹以後，發現清太兄妹過去生活在優渥的軍官家庭，被父親灌輸軍國主義的所謂尊嚴思想，因此生活習性和價值觀和自家格格不入，也種下了日後衝突的地雷。
清太經常拿照顧節子的理由不參加任何勞動工作，卻十分仰賴久子家的資源，久子全家拼命勞動還要另外負擔清太兄妹的口糧，街坊鄰居為此說起閒話，亦半夜經常得忍受節子因思念母親的哭鬧，後來源造戰死的通知單寄回家裡，當全家陷入喪失丈夫和父親悲傷的氣氛之際，清太卻聲稱姨丈得到了光榮、久子應該高興、自己的爸爸會替姨丈報仇等漂亮的話，終於引起久子對清太的反感。日後久子將全家的餐食以勞動量作分配，當然清太兄妹只能喝一點粥湯果腹。
雖然清太一次提供自家的糧食配給，以及同意典當母親的戒指換來白米，可是清太兄妹自認那都是私有財產，擁有部分獨享權以及賴在久子家遊手好閒的特許權，沒考慮過提供的糧食遲早會吃完的情況，更沒反省過自己是寄人籬下，不願在非常時期與久子全家共體時艱。一次他們還向久子表示白米都是他們的，讓久子聽了大為不滿，直言兩家乾脆分開炊事。分開炊事後，清太依然仰賴久子家的水電等其他資源，久子因此對清太冷語，不久清太就帶著節子出走到防空洞居住。
清太為求生存，開始做起偷竊農家作物和空襲時趁火打劫的勾當，讓原來同情清太兄妹的夏看在眼裡相當痛心，因此不再指責母親無情，也隨著戰事越來越迷離吃緊，久子漸漸收起原來慈善的性格。一次她去派出所保釋因偷竊被抓的清太，狠下心腸對他表示若有糧食也只想給自己的孩子吃，加上清太倔強偏執的性格，兩人不歡而散。戰爭結束後久子和夏試圖尋找清太兄妹，然而為時已晚，清太捧著節子的骨灰在車站掙扎地死去，遺體也被火化。
:（※黑體字為主要角色）
:橫川京子（清太之母，35歲）：夏川結衣
:橫川清（清太之父，41歲）：澤村一樹
:橫川清太（15歲）：石田法嗣
:橫川節子（清太之妹，5歲）：佐佐木麻緒
:澤野久子（橫川京子之妹，清太之阿姨，35歲）：松嶋菜菜子
:澤野源造（久子之丈夫，清太之姨丈，39歲）：伊原剛志
:澤野夏（澤野家長女，16歲）：井上真央
:澤野花（澤野家次女，12歲）：福田麻由子
:澤野雪（澤野家三女，10歲）：飯原成美
:澤野貞造（澤野家長子，7歲）：堀江晶太
:澤野善衛（源造末弟，24歲）：要潤
*60年後的人物（2005年）
:澤野久子（終年95歲）
:光村夏（澤野夏→光村夏，時年76歲）：岸惠子
:光村惠子（久子之曾孫，時年16歲）：井上真央（分飾角色）
:松井榮作：段田安則
:松井素子：岡本麗
:吉岡利之：生瀨勝久
:大林町會長：織本順吉
:米店老闆：高松英郎
:農夫：不破萬作
:小倉一郎、松澤一之、山西惇、春海四方、ト字隆夫、本多晉、西尾由佳理（當時為日本電視臺主播）
*主題歌：Bank Band：《（為了將來誕生的孩子們）》※翻唱自Off Course樂團1980年發行的同名單曲。
*制作協助：日本電視臺映像中心、Total Media Communication
:神戶高等學校
:神戶垂水區上高丸團地
:真庭市立遷喬小學校
大井川鐵道株式會社
真人電影版原先敲定由黑木和雄來負責執導，但因黑木和雄於2006年中風逝世，便將原先擔任黑木和雄助手的日向寺太郎升任為導演。起先日向寺太郎因在意自己「沒親身體驗過戰爭」的緣故而拒絕，之後在其他人說服下才接下導演一職。
電影於2008年7月5日公開上映，劇中場景皆在兵庫縣拍攝，並以西脇市的黒田莊町一帶景物為主。
在神戶大空襲中母親身亡，任海軍軍官的父親杳無音信。清太和小妹節子無奈下去遠房親戚家寄居。由于阿姨待他們很不好，清太被迫帶著節子出走謀生，兩人在郊區的防空洞里安家棲身。
然而戰況不斷惡化，兄妹倆失去了生活來源。因為營養失調，節子越來越瘦，清太竭盡全力守護妹妹。
最後在1945年8月15日，日本宣布無條件投降。戰爭結束了，成為孤兒的清太和節子的生命之火也猶如螢火蟲的微光即將熄滅。
*寡婦（清太的遠親）：松坂慶子
電影拍攝點立下的石碑
*製作人：伊藤成人、河野聰、南條昭夫、磯田修一
*製作：石川博、川城和實、桐畑敏春、久松猛朗、橫倉信夫、鈴木渡
*音樂：Castle In The Air（谷川公子、渡邊香津美）
*電影《螢火蟲之墓》合作廠商：萬代影視、Jolly Roger、PAL ENTERTAINMENTS PRODUCTION Inc、Tornado Film、佐久間糖果、波麗佳音、東京電視臺、衛星劇場
*重巡洋艦摩耶 - 動畫版清太父親所乘坐的軍艦。
*軍艦行進曲 - 動畫版清太回憶海上閱兵時哼唱的曲子。
* Nausicaa.net內的《螢火蟲之墓》資訊頁
* 日本電視臺的電視劇版日文官方網站
* 緯來日本臺的電視劇版中文官方網站
分類:太平洋戰爭電影
分類:1944年背景電影
坐標鄰域（Coordinate Neighborhood）是拓撲空間中的開集與其在歐幾里得空間上的映射的有序對。
當從拓撲空間的開集，到維歐幾里得空間中的開集的同胚映射
存在時，和的有序對稱為維坐標鄰域。
* 當被維坐標鄰域所覆蓋，即滿足時，被稱為是圖冊 (拓撲學)。
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甲基氯汞的分子式
水病，為公害病的一種，成因為汞中毒。1956年左右於熊本縣水俁市附近發生，經確認後依地得名。不久，於新潟縣發現的新公害病亦稱為水俁病。其區別為：前者稱熊本水俁病；後者則為第二水俁病或新潟水俁病。
以上兩種水俁病，與痛痛病、四日市哮喘並列為日本四大公害病。
水俁病實際為有機水銀中毒，分為急性、亞急性、慢性、潛在性和胎兒性等多種類型。患者手足麻痺，甚至步行困難、運動障礙、失智、聽力及言語障礙；重者例如痙攣、神經錯亂，最後死亡，至今仍無有效的治療法。
發病起三個月內約有半數重癥者死亡，孕婦和胎兒亦會受到影響。
水俁病資料館前的紀念雕塑
1932年，（窒素即氮，該公司於2012年改名為「新日本窒素肥料」）於水俁工場生產氯乙烯與醋酸乙烯，其製程中需要使用含汞的催化劑。由於該工廠任意排放廢水，這些含汞的劇毒物質流入成海，被水中生物所食用，並轉成甲基氯汞（化學式CH3HgCl）與二甲汞（化學式(CH3)2Hg）等有機汞化合物。
當人類捕食海中生物後，甲基汞等有機汞化合物通過魚蝦進入人體，被腸胃吸收，侵害腦部和身體其他部分，造成生物累積。
水俁灣與水俁工場的位置關係。
1950年，有大量的海魚成群在水俁灣海面游泳，任人網捕，海面上常見死魚、海鳥屍體，水俁市的漁獲量開始銳減。1952年，水俁當地許多貓隻出現不尋常現象，走路顛顛跌跌，甚至發足狂奔，當地居民稱「貓舞蹈病」，或直接稱為「怪病」。1953年1月有貓發瘋跳海自殺，但當時尚未引起注意，一年內，投海自殺的貓總數達五萬多隻。接著，狗、豬也發生了類似的發瘋情形。1956年4月21日，人類亦被確認發生同樣的癥例，來自入江村的小女孩田中靜子成為第一位患病者，被送至窒素公司（，「窒素」是指氮）附屬醫院，病況急速惡化，一個月後雙眼失明，全身性痙攣，不久死亡。死者二歲的妹妹也罹患相同的病癥，不久又發現許多村民都有問題。這些人開始只是口齒不清，走路不穩，最後高聲大叫而死。醫師細川一認為事態嚴重，向官方提出正式報告。當中的患者多為漁民家庭出身，1956年8月日本學者發現水俁灣海水中有污染物質，研究人員偵察的矛頭指向窒素公司。這種怪病被稱為「水俁奇病」。此事造成水俁近海魚貝類市場價值一落千丈，水俁居民由於陷入貧困，反而大量食用有毒的魚貝，使得災情擴大。鎮有4萬居民，先後有1萬人不同程度的患有此種病狀。1957年8月水俁病患者家庭互助會成立。
1959年，熊本大學醫學部水俁病研究班發表研究報告，指出水俁病原因為當地窒素工場所排出的有機水銀，1932至1968年間有數百噸的汞被排入水俁灣。1959年底，漁民開始向窒素公司進行示威抗議。1960年正式將「甲基汞中毒」所引起的工業公害病，定名為「水俁病」。然而，新日本窒素肥料立即否認此說，窒素公司認為：它只用金屬汞，不用甲基汞，因此，不可能是水俁病的來源。工廠對事件處理相當消極，不但沒有停止排放污水，還企圖掩蓋真相，阻撓相關的調查研究，甚至買通打手，以暴力嚇阻。美國攝影師尤金·史密斯即被日本窒素公司所雇的暴民毆打，以至一目失明。日本政府於1968年左右乃確認兩者之間的關係，但這樣的遲誤已造成災害擴大。
1966年新潟又爆發水俁病，史稱「第二水俁病」，這次的禍首昭和電工仍企圖逃避責任，但新潟市民對昭和公司不負責任的態度極為不滿，展開激烈的示威抗爭。1967年新潟市民正式向法院提出控訴。纏訟數年之後，1971年法院終於做成判決，昭和公司敗訴，要負賠償責任，新潟的受害者又主動與水俁市的苦主聯手向法院控告窒素公司。1973年，法院判決窒素公司必須立即付出相當於3200萬美元的賠償金，被認定為水俁病的患者，可從政府及新日本窒素肥料取得相關醫療費用。兩年內窒素公司一共賠出了八千萬美元。由於病情認定是由政府處理，也產生是否涉入政治的疑問及批判。
該事件被認為是一起重大的工業災難。1997年10月，由官方所認定的受害者高達12,615人，當中有1,246人已死亡。
紅：水俁市，藍：葦北郡，淡黃色：熊本縣其他區域。
*1956年日本熊本縣水俁市周邊（八代海沿岸）。
*1964年日本新潟縣阿賀野川流域以外 - 河流上流的乙醛工場排出未經處理的含有有機汞化物的廢水引起。
*1990年代南美洲亞馬遜河 - 當地金礦山開採時所流出的有機水銀所致。
*Eugene SmithMINAMATA
*《官僚們的夏天》第六話間接提到水俁病。
*2020年上映電影《惡水真相》中，尊尼·特普飾演尤金·史密斯，該片改編自史密斯的妻子所寫書籍。
岡田嘉子，日本演員，出生於廣島縣廣島市。據說她的母親有荷蘭混血，而她的美貌則秉承自祖母。
1918年自東京女子美術學校洋畫科畢業，其後接連加入藝術座、舞臺協會等等，展開了她在舞臺劇的生涯。1921年，她與同為演員的服部義治生下一子，這個兒子後來成為醫師，曾經在中國幫助過嵯峨浩與其女嫮生。當時在報戶口時，將孩子報為嘉子父母所生，因此他們雖然在血緣上是母子，但名義上卻是姊弟（與女星克勞黛·卡蒂娜的情況一樣）。之後嘉子與服部分手，服部竟然臥軌自殺。這一年嘉子也因為「出家人和他的弟子」這齣舞臺劇，成為舞臺劇的首席女明星。
1922年，舞臺協會與日活電影公司合作，嘉子在演員山田隆彌的帶領下跨入電影界，成為知名演員。但是第二年遇到關東大地震，舞臺協會與日活的合作就此中止，直到1925年時，嘉子才以個人的身份加入日活公司，拍攝-{了}-如《日輪》、《狂戀女師匠》、《圍繞他的五個女人》等大作，名氣蒸蒸日上，也與曾經提拔她進入電影界的山田隆彌訂下婚約。但是在1927年拍攝《椿姬》的時候，竟與和她對戲的竹內良一熱戀起來，片子還沒拍完就一起私奔了。這個事件導致他們被日活開除，甚至其他電影公司也不願意接納他們，一般的商業劇場也不讓他們演出。於是他們在結婚以後，以岡田嘉子的名義組成小劇團，四處巡演。
1932年，在他們的私奔風波經過五年後，電影界總算可以接納他們，嘉子便加入了松竹映畫。她加入松竹後，拍了小津安二郎的名片如《何日再相逢》、《東京之女》、《東京之宿》等，也曾拍過島津保次郎的名作《鄰居的八重妹》，都充份展現了她的演技。但是在1936年時，她離開了松竹映畫，並且加入井上正夫劇團，重新開始舞臺劇的生涯。
在劇團當中，她結識了加入共產黨的舞臺劇導演杉本良吉，儘管兩人都各有家室，卻還是熱戀起來，並且相偕私奔。他們兩人在1938年1月3日由樺太跨越了日俄邊界，進入蘇聯。原本以為投奔到自由平等的國度，但是隨即就以疑似間諜的罪名被捕。杉本在經過監禁拷問後，於1939年10月23日被槍決；嘉子則被判去服勞役，一直到戰後才得以自由，但日本卻已傳說她因病身亡了。
獲釋的嘉子一直停留在莫斯科，並且在當地的大學學習戲劇，也在莫斯科的電臺當播報員。1950年，她在莫斯科與瀧口新太郎結婚，瀧口原本也是日本電影演員，在戰爭時從軍，被當成戰俘送到莫斯科，獲釋後也在莫斯科電臺工作。而直到1968年時，日本媒體終於解開岡田嘉子生死之謎，證實她人安好的在莫斯科。1972年時瀧口新太郎病逝，遺願希望能歸葬日本，就由嘉子帶著他的骨灰正式回到日本。1974年到1986年間，她住在日本，並且拍了幾部電影，包括客串《寅次郎日暮》的其中一角。但是後來她仍然選擇回到蘇聯，並終老於莫斯科。
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:三人の女優が日本映畫草創期を語っている。
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*  日本映畫データベース「岡田嘉子」
*  岡田嘉子/クリック20世紀
*  歴史が眠る多磨霊園 岡田嘉子
斯大林主義，狹義上是指一套以蘇聯1924－1953年間最高領導人，擔任蘇聯共產黨中央委員會總書記的約瑟夫·斯大林命名的政治和經濟理論體系以及按照他的思想理論在蘇聯建立的社會主義政治、經濟、思想、文化體制、運行機制。其主要包括了社會主義國家通過廣泛的政治宣傳手段，建立起圍繞某一領導人的個人崇拜政治氛圍，并以此來保持政府對全國人民的政治引導。斯大林主義也經常被作為極權主義、暴政的同義詞，反共主義者稱之為“紅色法西斯主義”。這個詞也經常被用來形容通過暴力打擊（主張私有制經濟的）持不同政見者，并對其實施監禁和殺害的社會制度。
斯大林主義模式是二十世紀社會主義陣營普遍采用的一種發展方式，曾被認為是正統的社會主義模式，他們認為反斯大林主義的路線就是修正主義路線。實行斯大林主義的體制也稱為“斯大林模式”或“蘇聯模式”。
1953年斯大林死后，包括赫魯曉夫在內的新任蘇聯領導人曾嘗試擺脫斯大林模式，并為此與當時的中國共產黨領導人發生沖突，不過中共反而是先一步走上了改革開放的道路。但蘇聯直至戈爾巴喬夫在1985年出任總書記并實行經濟改革前，基本上保持的仍是斯大林模式的變種。任內，戈爾巴喬夫開始重評斯大林，認為“必須粉碎斯大林主義的意識形態以及有關的一切東西”，“同斯大林主義的一切形式徹底決裂”。
蘇聯領導人、斯大林的密友拉扎爾·卡岡諾維奇提出“斯大林主義”一詞。而斯大林本人以馬克思列寧主義者自居，從未使用過這個詞匯。托洛茨基稱斯大林主義體-{制}-為獨裁政策，這個解釋被反對斯大林主義的評論家們廣泛運用。
俄國十月革命后，蘇俄在內戰期間實行“軍事共產主義”模式，把全國變成了一個大軍營，把全國的生產和消費統統集中到國家手里，取消商品買賣，取締市場，黨內外均實行戰斗命令制。這種做法引發了農民的嚴重不滿和反抗，以至于內戰爭后期農民暴動蜂起。為拯救蘇維埃政權，1921年春布爾什維克黨放棄軍事共產主義，實行以糧食稅為開端、并不屬于馬克思主義的新經濟政策。其特點是在社會主義建設中引入市場機制，恢復并運用市場、商品、貨幣關系、價值規律等等一向被看作是“資本主義”的東西。列寧去世后，主政的是反對新經濟政策的“左派”，包括季諾維也夫、斯大林以及托洛茨基。斯大林取得了政治斗爭的勝利后結束新經濟政策，開始了第一個五年計劃，期間實行農業全盤集體化和指令性計劃及超高速度的重工業化、軍事工業化，貫徹“階級斗爭尖銳化理論”，加強個人獨裁，在國內實施大規模鎮壓。結果在1930年代形成了高度集中的、指令性的、軍事動員型的計劃經濟體制。
1937年5月6日，《真理報》提出出版《聯共（布）黨史簡明教程》，以向世界傳授俄國革命的經驗的任務。1938年11月14日，聯共（布）中央為了推廣斯大林模式，把斯大林的做法當作供全世界效法的樣板，做出決議：《簡明教程》“是對聯共（布）黨史的主要問題和馬克思列寧主義的官方的、可信的說法，不允許有任何其他的、任意解釋。”《簡明教程》出版后被譽為“馬列主義基礎的百科全書”、“共產黨員的教科書”，共產國際將其指定為各國共產黨人的“必讀書”。1954年出版的，由斯大林親自審定的《政治經濟學教科書》中，把集中體現斯大林模式的主要內容上升為社會主義各國必須遵循的“共同規律”。
斯大林宣傳自己是列寧真正的追隨者。歷史學者愛德華·拉辛斯基對此表示認同。他指出是列寧發動了紅色恐怖，發布了聲名狼藉的第58號條款，建立了集中營和一黨制制度。當前蘇聯總理莫洛托夫被提問兩位領導人誰更“嚴厲”的問題時曾回答到：“當然是列寧……我清楚的記得列寧當時是怎樣地指責斯大林的軟弱和自由主義傾向。”支持此觀點的人認為，斯大林主義和列寧主義存在大量共同點，足以揭示他們之間的連續性。例如列寧曾下令禁止蘇聯共產黨內存在小團體，并在1921年提出一黨制國家的方針——這種運動使斯大林在列寧死后成功的排擠掉他的政治對手。而且列寧曾用于對黨內不忠分子實施清洗的做法，日后則成為斯大林30年代廣泛使用的政治手段。在列寧統治時期，恐怖政策被用于鎮壓反動派。為實現這一目的而于1917年12月成立了契卡。其領導人捷爾任斯基曾宣稱：“實話實說——我們實施的就是有組織的恐怖。”根據西方的權威估計，至1924年為止契卡處決的人數已經超過了250,000人。
持類似觀點的人認為，斯大林激進的現代化改革也并非他本人的原創，它們主要是列寧戰時共產主義的進一步發展。該政策主要特點在于大規模實施國有化，從農村強制征收谷物和粗放式的勞動指揮。勞動紀律十分嚴格，遲到和缺勤都將會遭受嚴厲的處罰。
持反對觀點的人則認為，兩者之間存在著根本不同。列寧主義在國家制度層面反映為中央政府、政黨和軍事委員會并行的“三駕馬車”制度，以政府首腦、黨總書記和軍委主席平等享有政治權力，防止個人獨裁。而斯大林主義則建立了以技術官僚、行政官僚為核心的黨組織，使其凌駕于一切政府機構和社會機構之上，催生了高度集中而僵化的國家政治生活氛圍。反映在對群眾的態度上，列寧主張承認并引導無產階級的自發性，輔以理論灌輸提升革命群眾的革命自覺性，斯大林則以一整套官僚機器將每個社會成員納入其中，使用指令式的行政風格將其變成國家的零件，同時明令禁止“以各種理由鼓吹將工人階級凌駕于黨組織之上的言論”，完全將本應是服務于無產階級的先鋒黨，變成了騎在人民頭上的新統治者。從行事作風上看，列寧及列寧主義者通常尊重以左翼前提下提出的各種不同意見，允許提出各種批評聲音，列寧在各次大會上的主要工作便是對付各色批評者，而斯大林及其追隨者通常工作風格簡單粗暴，不但不能解決問題，反而激化矛盾。典型事例為斯大林制造的格魯吉亞事件，導致列寧建議免去斯大林的蘇共總書記職務，信中寫道：“斯大林太粗暴，這個缺點在我們中間，在我們共產黨人相互交往中是完全可以容忍的，但是在總書記的職位上就成為不可容忍的了。因此，我建議同志們仔細想一個辦法把斯大林從這個職位上調開，任命另一個人擔任這個位置。”
*高度集中的、指令性的計劃經濟體制模式：以國有企業為代表的全民所有制，以集體農莊為代表的集體所有制，強調重工業特別是國防工業。
*高度集權的政治制度：貫徹民主集中制原則，權力高度集中于中央，集中于黨中央的最高機構政治局、書記處。黨政合一，黨國合一；實行不受法律限制的無產階級專政。自上而下的干部任命制：共產黨不僅領導一切，而且通過壟斷國家機關干部人事任免，直接發布政令，管理國家事務。
*文化思想的專制統治：黨政府嚴密控制與官方思想相左的思想，並全面掌握思想文化領域的管理權，對思想文化領域實行集中領導。黨和國家的宣傳教育部門對思想文化產品實行嚴格的審查和管制，要求全黨和全體國民在思想和政治上與黨中央保持高度一致。
*以階級為基礎的暴力、清洗和流放
蘇聯學者布堅科認為：“斯大林式的社會主義，即國家行政，國家官僚、兵營式的社會主義，而不是科學共產主義奠基人所預見的社會主義”。蘇聯學者B.基謝廖夫認為，斯大林模式“全面集中管理社會生活的所有領域，將行政命令方法與國家恐怖手段相結合，直至組織大規模鎮壓和建立強制性勞動的集中營；粗放和浪費的經濟與政治機制，在這種機制下，完全取消了依據社會效益來評價成果；否認從前的民主化形式的價值，取消群眾管理和民主制度的形式；否認自治思想，政權的神圣化直至個人崇拜；社會生活甚至不受形式的民主程序控制；把黨和國家的機關結為一體；執行機關監督選舉機關；執法機關脫離法律和社會，其結果是獨斷專行...所有這些變形的‘兵營式共產主義’的特點，與馬克思、恩格斯、列寧為之奮斗的自治社會主義和社會解放的理論是格格不入的。”戈爾巴喬夫認為“占上風的是僵硬的、甚至殘酷的極權主義制度。這種制度當然是在演變的，在斯大林死后，它的殘酷性略有削弱，變得緩和些。但實質依然故我”。“歸根到底，大家看到，蘇聯所實現的‘模式’不是社會主義的模式，而是極權主義的模式”。
斯大林主義主要包括：
*蘇聯民族政策的基礎，主要見于斯大林1913年的著作《馬克思主義和民族問題》，曾被列寧所表揚。
*階級斗爭尖銳化理論，為鎮壓政治反動派必要性提供了理論基礎。
斯大林的一國建成社會主義理論為斯大林制度體系奠定了理論基礎。1925年，斯大林提出了黨的領導干部問題是實現布爾什維克化的根本，而且具體提出了各國共產黨實現布爾什維克化的12項基本條件。
#黨是無產階級組織的最高形式，主張以黨代政，要求各個管理機關和權力機關“通過任何一項重要的決議都非有黨的有關指示不可”。斯大林說：“要是沒有黨的領導，無產階級專政就不可能實行。”黨的一元化領導是在斯大林執政期間形成的一種政治體制的特征，主要就是黨代表工人階級掌權，享有最高權威。黨成了特殊的行政、經濟管理機關。黨要領導軍隊、政府和民眾團體。各部門各單位都由黨委書記掛帥，黨委書記凌駕于一切組織之上。斯大林在《論列寧主義的幾個問題》一書中這樣解釋道：“黨是政權的核心，但它和國家政權不是而且也不能是一個東西。”斯大林常把群眾比作布爾什維克的母親，表示布爾什維克應從群眾身上汲取真正的力量。
#黨特別是黨的領導者必須完全精通與革命密切聯系的馬克思主義理論。
#講黨在制定各種口號、指示時，應根據對國內和國際具體條件的分析。
#黨要在群眾的革命斗爭中檢查自己的口號、指示是否正確。斯大林指出“要無產階級政黨進行自我批評，要無產階級政黨根據本身的錯誤來學習和接受教育，因為只有這樣，才能培養出黨的真正干部和真正領導者。”
#黨的全部工作，每一個行動，都要走向使群眾革命化。斯大林在《列寧主義概論》中說到列寧的四條基本方法時，特別指出革命風格的重要，在群眾現有經驗的基礎上，在實際斗爭中，逐步地教育群眾，一天一天地提高群眾，使群眾自然而然地革命化。
#黨在工作中要善于把最高的原則性和同群眾最大限度的聯系相結合。這個原則被稱為密切聯系群眾、群眾路線。斯大林強調黨必須密切聯系群眾。他說：“同群眾聯系，鞏固這種聯系，下決心傾聽群眾的呼聲一這就是布爾什維克領導力量強大及其不可戰勝的原因”；“只有當領導者和群眾保持極密切的聯系，領導者和黨員群眾、和工人階級、和農民、和勞動知識分子保持極密切的聯系時才能做到以他們的經驗"來充實領導者的經驗"。
#黨在工作中要善于把不調和的革命性和最大限度的靈活性、機動性相結合。
#必須使黨不掩飾自己的錯誤，不怕批評，要善于在自己的錯誤中改進和教育自己的干部。
#黨要善于把先進戰斗員中的優秀分子選拔到基本的領導核心中去。領導核心有兩個條件，就是要十分忠誠，十分有經驗。
#黨必須經常改善自己的社會成分，消除那些腐化黨的機會主義分子。
#黨必須建立起鐵的無產階級的紀律。
#黨應系統地檢查自己的決定和指示的執行。
在斯大林的講話和文章里，及共產國際后來的有關文件中，以是否聯共（布）模式化為各國無產階級政黨是否布爾什維克化的標準，以保證共產國際完全服從于斯大林主義的派別。1942年，根據共產國際、斯大林布爾什維克化方針的要求和共產國際1940年3月11日決議精神，中共開展了延安整風運動。
斯大林模式排斥社會和民眾的參與，國家的政治經濟生活都按黨的機關的指示行事，干部由黨組織層層任命，蘇維埃的代表也都是黨指定候選人通過等額選舉產生。斯大林說：“我們共產黨人是具有特種性格的人，我們是由特殊材料制成的。”：“無產階級專政體系中的領導者是一個黨，即無產階級的黨，即共產黨，這個黨決不而且也不能和其他政黨分掌領導。”
在政治上，整個國家的權力高度集中于一黨之手，黨內權力又高度集中于領袖一人之手，黨內民主及社會民主僅停留在口頭或者文字等外在形式的層面上，正常的黨內監督和社會監督缺失；對黨、國家及社會事務的管理，則實行自上而下的干部任命制，各級干部則自下而上地對自己的上級負責和惟命是從，全黨乃至整個國家則最終形成對黨的領袖的頂禮膜拜。在斯大林時期還建立和完善了一套官僚特權制度，如建立內部特供商店、餐廳、醫院、免費別墅、在代表大會和代表會議期間贈送貴重禮品和包裹制度。斯大林為了加強集權，還建立了各級檔案行政管理部門和檔案干部。斯大林說：保存黨的歷史檔案的"黨史委員會不但是黨內文件的儲藏所，而且是黨內文件的解釋者。"
斯大林建立了指定接班人以及等額選舉制度。各級黨委委員們對于斯大林的各種提議、方案，只有舉手通過的義務，沒有表示不同意見的權利，誰不贊成誰就是反對斯大林，就是反革命。斯大林排斥了社會和民眾的參與，國家的政治經濟生活都按黨的機關的指示行事，不僅干部由黨組織層層任命，蘇維埃的代表也都是黨指定候選人通過等額選舉產生。1918年的蘇俄憲法規定，蘇維埃代表選舉采取等額選舉的辦法。等額選舉制，即選幾個代表提名幾個代表候選人。各級蘇維埃代表和行政首腦大多是由黨組織挑選內定，再交給選民進行等額投票。
斯大林認為“最主要的是在主要的司令部內要有堅強的政治領導，要由絕對可靠的和堅定的共產黨員組成。”“領導軍隊的是由上級任命并按照強制原則編制軍隊的司令部。司令部不僅要編制軍隊，而且還要供給軍隊給養、被服、鞋襪等等。全軍在物質上完全依賴司令部”，“干部決定一切”的論點，是蘇共指導軍隊建設的綱領性口號。斯大林強調：無產階級軍隊需要鐵的紀律和嚴格管理，維護紀律和秩序是黨領導軍隊和軍隊全體人員首要的職責。斯大林十分重視建立和健全軍隊政治工作機關和政治工作制度，認為這是世界上一切其他軍隊都沒有的“特殊武器”。
斯大林發布《關于改組政治宣傳機構和實行軍事政治委員制度》的命令，在團以上部隊實行政治委員制。他認為“如果需要建立什么機構的話，那就應當建立政治委員制度。要堅決做到使實際權力掌握在共產黨和政治委員手里”。政治委員制度保證了黨對軍隊的絕對領導。在蘇共的行政結構中，“總政治部是蘇共中央書記處下設的一個部，具有單獨的指揮鏈”。這種獨特的組織系統和指揮鏈是蘇共統一軍隊意志的政治思想基石。
斯大林把階級斗爭看成社會主義發展的動力，“我們所有的進展，我們在社會主義建設方面的每一個稍微重大的成就，都是我們國內階級斗爭的表現和結果”。斯大林認為黨是靠清洗自己隊伍中的機會主義分子而鞏固起來的。
斯大林認為存在兩條路線，十分重視路線問題。斯大林先后清除了托洛茨基、季諾維也夫、布哈林和李可夫等競爭對手，并攻擊其相關理論。他認為：“革命的基本問題是政權問題。革命的性質、進程和結局完全取決于政權操在誰手里，哪個階級掌握政權。所謂政權危機，無非是各個階級爭奪政權斗爭的外部表現。革命時代的特點其實就在于爭奪政權的斗爭在這時具有最尖銳和最明顯的性質。”
斯大林認為“無產階級專政在國內戰爭時期最明顯的是專政的暴力方面”“在社會主義建設時期最明顯的是專政的和平工作、組織工作、文化工作、革命法制等等...在建設時期，專政底強力方面已經消失或可能消失。現時，在建設時期中，鎮壓機關、軍隊以及其他組織，也是如在國內戰爭時期一樣必要的。如果沒有這些機關，那么，專政就沒有可能進行有若干保證的建設工作。”
1923年俄羅斯蘇維埃社會主義聯邦共和國首屆懲罰工作者代表會議討論了蘇聯第一部勞動改造法草案，提出了對罪犯實施勞動感化的措施。1924年蘇聯中央執行委員會決議通過了《蘇俄勞動改造法典》，確定用勞動改造營“取代從前遺留下來的監獄”。勞動改造是前蘇聯的基本刑罰執行制度。法典第九條規定：“每個勞動改造機構都應當堅決奉行通過關押在其中的囚犯勞動來彌補犯人自身的開銷費用”。貝利亞向部長會議主席團提交了《關于移交勞動改造營的報告》和《關于將勞改營和勞改隊由蘇聯內務部移交蘇聯司法部的決議草案》兩個文件。相關措施主要有古拉格，即蘇聯國家安全部門下屬機構“勞動改造營管理總局”執行。
在20年代末期，斯大林全面摒棄了新經濟政策，發起了一波激進的經濟改革，對蘇聯的工業和農業實施徹底改造，被稱為“大轉向”的經濟改革。新經濟政策曾經確保了蘇俄生存下來，并將蘇聯的生產力恢復至1913年的水平。然而，蘇聯依然遠遠的落后西方國家。斯大林認為新經濟政策損害了共產主義的政治理想，經濟表現不理想，沒有建立社會主義社會的構想。因此斯大林認為，蘇聯必須加速工業化進程，以趕超西方發達國家。
超高速工業化、農業全盤集體化和大清洗是斯大林模式的主要支柱。斯大林依據社會主義城市“工業掌握在無產階級手里，運輸業、信貸系統、國家政權等等都集中在無產階級手里，土地國有化是全國通行的法律”；也提出“城市是農村領導者”。斯大林認為“社會主義是根據生產資料和生產工具公有化的原則把工業和農業結合起來的經濟組織。不把這兩個經濟部門結合起來，就不可能有社會主義”。《斯大林全集》1955:1“建立社會主義的經濟基礎，就是把農業和社會主義工業結合為一個整體經濟，使農業服從社會主義工業的領導，在農產品和工業品交換的基礎上調整城鄉關系，堵死和消滅階級首先是資本藉以產生的一切孔道，最后造成直接消滅階級的生產條件和分配條件”。只有實行剝奪農民的“貢稅”政策使國家工業化。斯大林建立了一切生產資料和生產工具歸社會公有，沒有商品流通的全社會產品經濟，憑證供給制（勞動憑證制），憑票憑證分配商品。斯大林時期，蘇聯至少發生過兩次大規模饑荒：一次在1932-1933年集體化時期，另一次在二戰后初期，每次餓死的人數都以數百萬計。
十月革命后，列寧認為文化問題是聯共（布）黨和蘇維埃工作的中心問題。思想文化方面，蘇聯實行思想灌輸和控制，將教條化的馬克思主義和列寧主義作為唯一正確的真理并通過黨和國家的宣傳機器向人民群眾灌輸。1918年俄共（布）八大通過《黨綱》規定“在人民教育方面，俄國共產黨給自己的任務是：把從1917年十月革命所已開始了的事業進行到底，即把學校由資產階級統治的工具，變為……進行社會的共產主義改造的工具”，要求“展開最廣泛的共產主義思想的宣傳工作，為此目的，要利用國家政權的機關和資財”。1929年底，斯大林以在馬克思主義者土地專家會議上的報告為起點，開始了思想文化體制形成的過程。隨著斯大林講話開展經濟學領域的批判之后，哲學領域率先開始了對德波林學派的批判。
1924年，俄共（布）十三大決議指出：“最重要的任務之一是把對俄國共產黨歷史的研究……提到應有的高度。黨中央委員會應該采取一系列的措施，把俄國共產黨歷史的適當教科書的出版提到應有的高度，并且使黨史成為一切黨校、一切高等學校、一切小組等等的必修課”。
1934年，斯大林、日丹諾夫、基洛夫聯名發表“對于《蘇聯歷史》教科書綱要的意見”和“對于《近代史》教科書綱要的意見”等文；1937年斯大林發表《論聯共（布）黨史教科書》一文，1938年聯共（布）中央就出版《聯共（布）黨史教科書》做出專門決議……在這些文章中反復強調：一、要大力宣傳馬克思歷史唯物主義、辯證唯物主義；二、要理論聯系實際，批判資產階級唯心史觀；三、要加強與資產階級史學觀和強化與資產階級歷史學家的斗爭；四、強調在各種刊物上都不能宣傳資產階級的學術觀點。
1925年斯大林展開的“布爾什維化運動”，提倡“意識形態100％的純潔性”、“100％的布爾什維主義”；到30年代，斯大林還進一步提出警惕“中間居民階層”的“不健康情緒”，“克服經濟中和人們意識中的資本主義殘余”，同“非無產階級思想”作斗爭。1927年之后，蘇聯對各個主要資本主義國家的報刊都編訂了目錄，嚴加控制。平均每年沒收的出版物在15％～20％左右，哲學和宗教類最多，甚至達到40％，政治和歷史類平均達23％。1928年，黨中央委員會頒布文學必須為黨的利益服務的法令。斯大林社會主義現實主義原則指出，作家的任務是“在革命的發展中真實、歷史地和具體地描寫現實”，結合“社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民”，文化必須有傾向性，有“黨的思想”，有樂觀主義和英雄主義；應當含有“革命的浪漫主義”，描寫蘇聯的英雄，并展望未來。
斯大林于1929年4月展開了大抓“暗害者”的運動。稍后，在意識形態批判運動中又展開了對“人民敵人”、“異己分子”的斗爭。從1930年上半年開始批判德波林，到1931年11月斯大林公開發表《給<無產階級革命)編輯部的信》，再到1932年4月23日聯共（布）中央作出關于解散“拉普”和一切文藝派別，建立集中領導的中央各文藝協會的決議。蘇聯思想界廣泛批判“腐朽的自由主義”。拉普也受牽連，哲學界米丁等人和《共青團真理報》對“拉普”的批判，實際上反映了黨內最高層的意圖。1932年4月，聯共（布）中央宣布取消“拉普”，解散所有文學團體和派別，成立全蘇單一的蘇聯作家協會，各文藝團體也照此辦理。
斯大林把文化問題同社會主義政治、經濟建設，同“一國建成社會主義”、實現共產主義的總目標聯系在一起，堅持在無產階級專政的整個時期必須用共產主義精神教育廣大群眾。蘇共根據政治斗爭和意識形態斗爭的需要，取消文化藝術團體和派別，官方直接自建社會文化和學術團體，并通過掌握其干部任免大權使各文化部門和學術團體成為黨和國家層層控制、缺乏自主性的下屬機構，促使其走上統一化、行政化和國家化的道路。1934年蘇聯作家代表大會正式提出了社會主義現實主義這一理論和口號，并將其經‘典定義寫入《蘇聯作家協會章程》之中：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷皮地和具體地去描寫現實。同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。”波沙列夫斯基出版了《斯大林社會主義現實主義原則是藝術科學的最高成就》。
判斷意識形態的標準完全是按照斯大林的理論。斯大林成為真理化身、思想源泉和理論權威。蘇聯思想文化領域按斯大林要求發起一波又一波批判運動，裁決一場又一場學術紛爭，使斯大林理論觀點在思想文化領域具有絕對權威或壟斷地位。隨著以后在史學領域對波克羅夫斯基學派的批判，在教育學領域對兒童學的批判和教育體制的確立，隨著斯大林社會主義理論體系的形成，隨著文藝上社會主義現實主義理論和創作方法被定于一尊，到30代年中期，蘇聯的思想文化體制就最后確立并鞏固了下來。1936年1月10日，當時的出版總局局長發布《關于從圖書館和書庫清除不準在蘇聯傳播外國文獻》的命令，集中在兩周時間內，由檢查官會同內務部代表，仔細對各大圖書館的庫藏進行了清查。清查出來的成千上萬種外國圖書和報刊被歸入特藏書庫，嚴禁外借。1946年對整個音樂界，包括上自蘇聯部長會議藝術工作委員會、作曲家協會組織委員會，下至一系列音樂家，特別是所謂“形式主義作曲家集團”，無不進行批判。并且指出，在音樂界“俄國現實主義音樂的敵人，頹廢的形式主義音樂的擁護者，在批評家中間占著領導的地位”。決議把所謂“形式主義傾向”徑直定性為“反民主的”、“反人民的傾向”，因而向“堅持形式主義的反人民傾向的作曲家”進行討伐，痛斥他們的音樂“強烈地發散著當代歐美現代派資產階級音樂的氣息”。同時還特別譴責了現代派和革新派的所謂“形式主義”音樂和“形式主義作曲家集團”，這包括了后來被公認為“蘇聯一代音樂典范”的杰出音樂家肖斯塔科維奇在內的一大批作曲家。
蘇共中央委員會下面設中央文化部，由四個局組成：創作文藝局、藝術局、電影局和辦公廳。蘇共中央文化部的職能主要就是負責執行黨的文藝路線，和創作知識分子打交道，同知識分子的各種“離經叛道”作斗爭。蘇聯思想文化體制獨有的特點是：一、領導裁決一切理論爭論和重大文化問題。裁決的特點是，權力越大，握有“真理”越多，最高領導似乎全智萬能，所以壟斷一切真理。二、倡導官方一家學派和流派，禁止不同派別的存在和競爭。三、批判是領導思想文化的主要手段。
斯大林認為報紙應當領導工人運動，盡量接近工人群眾，以便經常影響他們，成為他們的自覺的領導中心。斯大林創辦了《真理報》，編輯創刊號，實際上是黨報的第一任總編輯，領導制定了“向廣大工人群眾系統宣傳布爾什維克黨的思想原則、斗爭綱領和策略”的編輯方針。1938年斯大林任命日丹諾夫為中央宣傳鼓動部部長。斯大林在30年間，充當了最大的審查人，編纂者、批評家和蘇聯國家級的“模范”作者。報刊的組織管理權力高度集中，由各級黨委宣傳部直接控制，要求記者接受蘇共中央的領導，按照決議和指示開展宣傳鼓動工作。每一級黨委都有其直接領導的機關報，并指導其轄區的所有報道工具的活動。
1922年6月6日，人民委員會頒布了法令《關于圖書文獻和出版事業管理總局的章程》，成立新機構圖書文獻和出版事業管理總局，簡稱出版總局，其建制在教育人民委員部之下，歸人民委員會管轄。其職能位“為了統一對出版物的一切形式的書報檢查，特成立教育人民委員部圖書文獻和出版事業管理總局，其地方機構亦隸屬于教育人民委員部各級地方機構。”
從1928～1929年的反“右傾”斗爭開始，斯大林對知識分子進行了連續不斷的清洗和鎮壓。1929年1月18日下發的《關于準許出版新雜志》的決議中，規定所有主要雜志只有得到黨中央政治局和書記處的批準，才能出版；而“所有其他雜志”的出版，在出版總局履行批準程序時，還應“同中央宣傳鼓動和報刊部進行協商”。聯共（布）在先后出臺的報刊法令中對"有違背和敵對無產階級思想的" , "有唯心主義傾向的" , "作者屬反革命者和死于同蘇維埃政權作斗爭者" ,"包含有贊揚舊生活方式、帶資產階級道德成分的兒童文學作品"等出版物都嚴加査禁和封鎖。