ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
縱然每個均衡都有效，顯然也并非每個有效的資源配置均是均衡。然而，福利經濟學第二定理指出每個有效的配置都有某個價格集支撐。換言之，達到某個特定結果所需的只是對參與人初始稟賦的再分配，此后的工作就可以交由市場完成。這意味著公平與效率的議題可以分割，其間不存在權衡取舍。第二定理成立的條件強于第一定理，即消費者的偏好需要為凸（凸性可粗略對應為邊際替代率遞減，或“平均優于極端”的偏好）。進一步，均衡分析第二定理引出了完美均衡分析。
即使每個均衡都是有效率的，上述兩個定理均未討論均衡的存在性。為保證均衡的存在，消費者偏好滿足凸性（雖然當消費者足夠多時該假設對福利經濟學第二定律與存在性定律均可放松）。與之類似但說服力稍欠，凸的可行生產集滿足存在性條件，將規模經濟排除在外。
傳統的均衡存在性證明依賴于不定點定理，如函數的布勞威爾不動點定理（或更為一般的set-valued函數的角谷不動點定理）。實際上，根據Uzawa由瓦爾拉斯法則對布勞威爾不動點定理的推導反之亦成立。沿著Uzawa定理的思路，諸多數理經濟學家在探索證明較兩個福利經濟學定理更為深入的結論。
另外還有證明存在性的全局分析方法，使用的是與Baire category theorem，該方法的先驅是傑拉德·德布魯與Stephen Smale。
應用沙普利－福克曼－斯塔定理證明甚至無需凸性偏好仍存在一個近似均衡。當參與人數量超過商品維數時，沙普利－福克曼－斯塔的結論拉近了一個近似經濟均衡與凸性經濟均衡的距離。。他還寫道：
凸性假設之下得到的一些重要結論在凸性假設失效時仍（近似的）成立。例如，在消費方足夠大的經濟中，偏好的非凸性并不破壞Debreu的價值理論等標準結論。同樣，如果生產領域的不可分割性較之經濟規模較小， . . . ，則標準結論所受影響是次要的。
對這段文字，Guesnerie增補了如下腳注：
在一般形式下推導出這些結論是戰后經濟理論的主要成就之一。
特別的，Shapley-Folkman-Starr結論被整合進一般均衡理論與理論中的市場失靈與公共經濟學部分。
盡管一般地（假定凸性）存在一個有效率的均衡，該均衡唯一性的條件要更強。雖然該問題相當技術性，其直覺在于財富效應的存在（此為一般均衡分析與局部均衡區別最為顯著的特征）產生了多重均衡的可能性。一特定商品價格的變化產生了兩種效應。首先，不同商品的相對吸引力變化；其次，參與人個體的財富分配變化。這兩種效應可互相抵消或增強，使得一組以上的價格可能構成均衡。
名為的結論指出 宏觀（過剩）需求函數只是繼承了某些個體需求函數的性質， 并且這些（當價格都接近零的時候，連續性， 零度同質性，瓦爾拉斯定律和邊界行為）是唯一真正的限制，它們可以從宏觀過量函數中預期：任何這樣的函數可以被理性化為這個經濟體的過剩需求。 尤其是均衡點的獨一性不應該被期望。
There has been much research on conditions when the equilibrium will be unique, or which at least will limit the number of equilibria. One result states that under mild assumptions the number of equilibria will be finite (see ) and odd (see index theorem). Furthermore if an economy as a whole, as characterized by an aggregate excess demand function, has the  (which is a much stronger condition than revealed preferences for a single individual) or the gross substitute property then likewise the equilibrium will be unique. All methods of establishing uniqueness can be thought of as establishing that each equilibrium has the same positive local index, in which case by the index theorem there can be but one such equilibrium.
Given that equilibria may not be unique, it is of some interest to ask whether any particular equilibrium is at least locally unique. If so, then  can be applied as long as the shocks to the system are not too large. As stated above, in a  equilibria will be finite, hence locally unique. One reassuring result, due to Debreu, is that "most" economies are regular.
Recent work by Michael Mandler (1999) has challenged this claim. The Arrow-Debreu-McKenzie model is neutral between models of production functions as continuously differentiable and as formed from (linear combinations of) fixed coefficient processes. Mandler accepts that, under either model of production, the initial endowments will not be consistent with a continuum of equilibria, except for a set of Lebesgue measure zero. However, endowments change with time in the model and this evolution of endowments is determined by the decisions of agents (e.g., firms) in the model. Agents in the model have an interest in equilibria being indeterminate:
"Indeterminacy, moreover, is not just a technical nuisance; it undermines the price-taking assumption of competitive models. Since arbitrary small manipulations of factor supplies can dramatically increase a factor's price, factor owners will not take prices to be parametric."
(Mandler 1999, p. 17)
When technology is modeled by (linear combinations) of fixed coefficient processes, optimizing agents will drive endowments to be such that a continuum of equilibria exist:
"The endowments where indeterminacy occurs systematically arise through time and therefore cannot be dismissed; the Arrow-Debreu-McKenzie model is thus fully subject to the dilemmas of factor price theory."
(Mandler 1999, p. 19)
Critics of the general equilibrium approach have questioned its practical applicability based on the possibility of non-uniqueness of equilibria. Supporters have pointed out that this aspect is in fact a reflection of the complexity of the real world and hence an attractive realistic feature of the model.
In a typical general equilibrium model the prices that prevail "when the dust settles" are simply those that coordinate the demands of various consumers for various goods. But this raises the question of how these prices and allocations have been arrived at, and whether any (temporary) shock to the economy will cause it to converge back to the same outcome that prevailed before the shock. This is the question of stability of the equilibrium, and it can be readily seen that it is related to the question of uniqueness. If there are multiple equilibria, then some of them will be unstable. Then, if an equilibrium is unstable and there is a shock, the economy will wind up at a different set of allocations and prices once the convergence process terminates. However stability depends not only on the number of equilibria but also on the type of the process that guides price changes (for a specific type of price adjustment process see Tatonnement). Consequently some researchers have focused on plausible adjustment processes that guarantee system stability, i.e., that guarantee convergence of prices and allocations to some equilibrium. When more than one stable equilibrium exists, where one ends up will depend on where one begins.
甲級戰犯，指「破壞和平、發動侵略戰爭」的戰犯。他們作為戰爭的領袖、組織者、鼓動者或從犯，負責策劃、執行計劃或秘密計劃，以及發動侵略戰爭或違反國際條約之戰爭。另外兩類日本戰犯分別為具體實行「虐待戰俘或平民的」的乙級戰犯和犯有「違反人道罪行」的丙級戰犯。甲級戰犯是第二次世界大戰日本投降后，根據遠東國際軍事審判受到有罪判決日本軍國主義戰犯的其中一類，日本稱為A級戦犯，荒木貞夫等十六人終身監禁，東條英機等7人死刑，1948年12月23日此七人遭絞死於東京巢鴨監獄。
警備車中的甲級戰犯
甲級戰犯為犯有「破壞和平、發動侵略戰爭」的戰犯。詳細控罪指：「作為領袖、組織者、鼓動者或從犯；策劃、執行計劃或秘密計劃；發動侵略戰爭或違反國際條約之戰爭。」在遠東國際軍事審判受審的甲級戰犯全都被控以上罪名，另加其他對個別國家發動戰爭的罪名。甲級戰犯主要為掌握決策權力的軍隊或政府中之高層，但當時在日本因為習俗影響，部分高層已經因為敗戰的緣故而先自殺，這些死亡者未能起訴。
乙級戰犯指犯有「戰爭罪行」，一般指控包括「下令、準許或容許虐待戰俘或平民」或「故意或魯莽疏忽責任，未有阻止暴行」。部份甲級戰犯同時有被控以此「戰爭罪行」。
丙級戰犯指犯有「違反人道罪行」，多數指控實際執行殺害或虐待者。
上述28人於1946年4月29日被起訴。28人之中，大川周明因梅毒引起的精神病而予以不起訴處分，永野修身與松岡洋右在判決前病死。其余25人的判決於1948年11月12日宣佈，其中松井石根雖被控甲級戰犯但最後判決是乙級戰犯，因此最後確定的侵略戰犯總共就24人，不過松井石根依然被判決了死刑。
* 東條英機（1941年任日本內閣總理大臣，珍珠港事件主要責任人）
* 板垣征四郎（侵略中國戰爭主要責任人）
* 木村兵太郎（犯下多起屠殺中國和東南亞平民的罪行）
* 土肥原賢二（侵略中國戰爭主要責任人）
* 廣田弘毅（1936年任日本內閣總理大臣，南京大屠殺時任外務大臣，未阻止屠殺，被判死刑的唯一文官）
* 松井石根（南京大屠殺主要責任人）
* 武藤章（東南亞虐待俘虜的主要責任人）
* 荒木貞夫（北向侵略政策提出者）
* 大島浩（駐納粹德國外交官）
* 小磯國昭（朝鮮鎮壓負責人）
* 島田繁太郎（海軍大臣、太平洋戰爭戰犯）
* 白鳥敏夫（大日本帝國駐義大利大使）
* 鈴木貞一（日本軍人，主張開戰）
* 南次郎（九一八事變策劃者）
* 星野直樹（滿州國財政部長）
* 永野修身（1947年1月5日歿）
* 松岡洋右（1946年6月27日歿）
* 大川周明（因患有梅毒引起的精神疾病而被免起訴）
1978年，靖國神社將以下14人作為昭和時代的殉難者合祀。
* 石原莞爾（九一八事變的主要策動人之一。後因反對侵略中國及偷襲珍珠港，且因戰後病重，未予起訴後釋放）
* 青木一男（汪兆銘政權顧問，未予起訴後釋放）
* 安倍源基（未予起訴後釋放）
* 阿部信行（議員，未予起訴後釋放）
* 天羽英二（發表天羽聲明，未予起訴後釋放）
* 鮎川義介（滿洲財閥，未予起訴後釋放）
* 安藤紀三郎（未予起訴後釋放）
* 石原廣一郎（財閥，南進論者，未予起訴後釋放）
* 巖村通世（未予起訴後釋放）
* 岸信介（滿洲國官員，未予起訴後加上與美國合作故釋放）
* 葛生能世（未予起訴後釋放）
* 小泉親彥（陸軍軍醫中將，化學戰的始作俑者。自殺）
* 兒玉譽士夫（未予起訴後釋放）
* 後藤文夫（臺灣總督，未予起訴後釋放）
* 近衛文麿（侵華戰爭發動者，自殺）
* 笹川良一（議員，未予起訴後釋放）
* 大河內正敏（日軍原子彈研發負責人，未予起訴後釋放）
* 正力松太郎（財閥，未予起訴後釋放）
* 須磨彌吉郎（未予起訴後釋放）
* 高橋三吉（未予起訴後釋放）
* 德富蘇峰（未予起訴後家中拘禁解除）
* 梨本宮守正王（唯一的皇族，未予起訴後釋放）
* 西尾壽造（陸軍大將，未予起訴後釋放）
* 本多熊太郎（未予起訴後釋放）
* 真崎甚三郎（未予起訴後釋放）
羅馬競技場（，，又譯作羅馬-{}-鬥獸場、羅馬大角鬥場、科洛西姆或哥羅塞姆；原名弗萊文圓形劇場，）是古羅馬時期最大的圓形角鬥場，建於公元72年-82年間，現僅存遺跡位於現今意大利羅馬市的中心。羅馬競技場是卵形的圓形劇場，也是目前最大的圓形劇場，使用材料包括洞石、凝灰巖及磚飾面的混凝土。
羅馬競技場估計可以容納五萬至八萬名觀眾，平均觀眾約六萬五千人。羅馬斗獸場用來進行角鬥士的比賽、（不過只有短暫的時間，後來斗獸場地下室就開始安裝其他的設備了）、處決、重要戰役的歷史重演、以及演出以羅馬神話為基礎的戲劇。在中世紀前期已不再將羅馬競技場用在娛樂用途，後來用作住宅、工作坊、聖職人員宿舍、防御工事、採石場以及基督教聖地等用途。
羅馬競技場中有部份因為地震以及盜石賊的破壞而受損，不過仍然是羅馬帝國的代表性建築物。羅馬斗獸場是羅馬著名的旅遊景點之一，也和天主教教會有關，教宗在每年聖週五帶領的苦路遊行都會從羅馬斗獸場附近開始。義大利版本的5歐分硬幣上面就是以羅馬斗獸場為主題。羅馬斗獸場也列名在中古世界七大奇蹟及世界新七大奇蹟中。1980年，羅馬競技場以羅馬歷史中心，該城中享有治外法權的圣座房地產和城外圣保祿大殿之名被聯合國教科文組織列入世界文化遺產。
競技場的拉丁文名稱為「Amphitheatrum Flavium」，而競技場是在尼祿登基後，在弗拉維王朝（Flavian dynasty）時所興建。在英文中也有使用此一名稱，不過較常用的名稱是「Colossus」，本來解作巨像，因為尼祿時期此處有一座他本人的巨像。古典時期的羅馬人稱羅馬斗獸場為“Amphitheatrum Caesareum”，其中Caesareum代表凱撒此一頭銜，不過此名稱已只出現在詩歌中。
羅馬斗獸場的名稱約在中古時期演變成Coliseum。在義大利仍將圓形劇場稱為「il Colosseo」，其他羅曼語族文字的形式也類似，例如羅馬尼亞文的「Coloseumul」、法文的「le Colisée」、西班牙文的「el Coliseo」及葡萄牙文的「o Coliseu」。
競技場由維斯帕先皇帝下令修建，在其兒子提圖斯在位期間建成，下一位皇帝圖密善又曾修建它，是古羅馬帝國標志性的建筑物之一。競技場建在另一個羅馬皇帝尼祿的“金宮”原址之上。
217年競技場遭雷擊引起大火，破壞了競技場內部上層的木質部份，一直到240年才完全修復，在西元250年或252年有更進一步的整修，在320年也進行過整修。大約是在435年最後一次提到角斗士戰鬥。人與獸或人與人之間的搏鬥表演一直到523年才被完全禁止。442年和508年發生的兩次強烈地震對競技場結構本身造成了嚴重的損壞。
中世紀的競技場經歷了許多大幅的改變。約在六世紀末有在競技場內部建築了小教堂，不過這沒有讓整個競技場賦予其他宗教上的意義。後來競技場改造為墓地，拱廊下許多的空間改為住家及工作室，在十二世紀末時還曾經出租。中世紀時期該建筑物并沒有受到任何保護，因此損壞進一步加劇，后來干脆被用來當作碉堡。聖座於15世紀時為了建造聖堂和樞密院，拆除了鬥獸場的部分石料；1749年以早年有基督徒在此殉難為由才宣布其為圣地，并對其進行保護。教宗若望保祿二世生前每年都會在此舉行儀式紀念這些殉難的烈士。
競技場這種建筑形態起源于古希臘時期的劇場，例如（約前330年，設計師： ），當時的劇場都傍山而建，呈半圓形，觀眾席就在山坡上層層升起。但是到了古羅馬時期，人們開始利用券拱結構（拱型）將觀眾席架起來，并將兩個半圓形的劇場對接起來，因此形成了所謂的圓形劇場（''amphitheatrum''，例如 ，典型古羅馬建築），并且不再需要靠山而建了。而羅馬競技場就是羅馬帝國內規模最大的一個橢圓形角鬥場，它長軸187公尺，短軸155公尺，周長527公尺，中央為表演區，長軸86公尺，短軸54公尺，地面鋪上地板，外面圍著層層看臺。看臺約有60排，分為五個區，最下面前排是貴賓（如元老、長官、祭司等）區，第二層供貴族使用，第三區是給富人使用的，第四區由普通公民使用，最后一區則是給底層婦女使用，全部是站席。在觀眾席上還有用懸索吊掛的天篷，這是用來遮陽的；而且天篷向中間傾斜，便于通風。這些天篷由站在最上層柱廊的水手們像控制風帆那樣操控。
競技場的看臺用三層混凝土制的筒形拱上，每層80個拱，形成三圈不同高度的環形券廊（即拱券支撐起來的走廊），最上層則是50米高的實墻。看臺逐層向后退，形成階梯式坡度。每層的80個拱形成了80個開口，最上面兩層則有80個窗洞，觀眾們入場時就按照自己座位的編號，首先找到自己應從哪個底層拱門入場，然后再沿著樓梯找到自己所在的區域，最后找到自己的位子。整個鬥獸場最多可容納5萬人，卻因入場設計周到而不會出現擁堵混亂，這種入場的設計即使是現今的大型體育場依然沿用。
競技場表演區地底下隱藏著很多洞口和管道，這里可以儲存道具和牲畜，以及角鬥士，表演開始時再將他們吊起到地面上。文藝復興時期的史學家、藝術家認為競技場有時還會灌水以進行海戰表演，但至今仍無明確證據可以佐證這項想法；許多現代人誤認競技場灌水為史實，多是因為看見文藝復興時期的競技場海戰想像畫作，因而誤會；但現在則有考古學家認為海戰表演是可行的，水的來源則由羅馬市區的克勞迪亞水道，不過由於成本高而且競技場下方挖空成為儲存空間或野獸柵欄因而海戰表演作罷。
讓-里奧·傑洛姆在1872年所繪的''
羅馬斗獸場主要是角鬥士的競技表演場所，也有許多其他活動在此進行。是由特定人士供應，不是國家提供的。其中有強烈的宗教元素，不過也展現了權力及家族的威望，因此深受百姓的歡迎。另一種表演是，包括了許多野獸（主要來自非洲及中東），也會包括像是犀牛、河馬、象、長頸鹿、原牛、歐洲野牛、巴巴里獅、豹、熊、里海虎、鱷魚及鴕鳥等。戰爭及狩獵會搭配精心佈置的樹木及建築物進行，而這些佈景是可移動的。偶爾會有大規模的活動：圖拉真據說為了慶祝他在107年在達契亞的勝利，表演活動長達123天，其中包括了11,000隻動物以及10,000名角鬥士。在中午時會進行獸刑，死刑犯會在裸體，沒有武器的情形下送到的斗獸場和野獸搏鬥，最後會被野獸所撕碎。在活動之間的休息時間，也會有雜技演員和魔術師的表演。
2016年羅馬斗獸場內部的全景圖
現今的羅馬斗獸場是羅馬主要的觀光景點之一，每年有數以萬計的遊客付費參觀斗獸場的內部，不過歐盟居民進去的費用有部份補貼，而且十八歲以下或是六十五歲以上的歐盟居民免門票即可入內。在建築物外牆的樓上有一個厄洛斯的博物館。斗獸場的部份地板已重新裝設。在斗獸場下方，以往是用來運輸動物及角鬥士的地下通道網路，已在2010年的夏天開放。
羅馬斗獸場也是20世紀及21世紀羅馬天主教儀式的場所。例如本篤十六世會在聖週五從羅馬斗獸場開始苦路（耶穌上十架前的一段路）的行程。
*  Colosseum, Rome : Virtuelle Panoramen und Fotogalerie (italienisch/englisch)
*  die-roemer-online.de Das Kolosseum (deutsch)
*  Roma-Antiqua
*  Colosseum in alten Postkarten
*  Colosseum in Lithographien
*  Kolosseum 360° IPIX PANORAMA
栗原貞子（，1913年－2005年3月6日）是日本著名的詩人，她的大部分作品的主題都是反核與反戰。
栗原貞子1913年生于日本廣島市可部町（現安佐北區），從17歲開始創作。1945年8月6日，栗原貞子在離原子彈爆炸中心約4公里的家中遭到爆炸襲擊，并目睹了核爆炸后的景象。
2005年3月6日於廣島市內的自宅衰老逝世，享年92歲。
PARE是一份網上期刊。全稱“''Practical Assessment, Research and Evaluation''”，意思就是“實踐性評核、研究及評估”，由美國麻薩諸塞大學的量度、統計及評估部支持。本期刊的設立目的，在於為教育界、特別是地區教學組織（LEA）的業者推薦對其評核、研究、評估及教學工作有正面幫助的文章。PARE的特色，是文章的評估採用同儕評估，使每一位教育從業員都可以參與文章的評審工作。
* University of Massachusetts Amherst
黃苑玲(，)，祖籍中國福建省，出生在菲律賓，靠獎學金來美深造。先在威爾克斯·巴爾大學（Wikes-Barre）取得理化碩士學位，后來于1972年在戴維斯加大取得農業化學博士學位。2004年3月30日成為美國加州戴維斯市市長。
李麗珍（，曾名 Loletta Lee；），香港女演員，父母皆為印尼華人。1999年，李麗珍憑許鞍華執導電影《千言萬語》分別奪得第36屆金馬獎最佳女主角及香港電影金紫荊獎最佳女主角殊榮，成為雙料影后。
李麗珍自小於勵德邨德全樓長大。1981年，15歲的李麗珍在就讀中學時期，逛街時被星探挖掘開始拍攝廣告。1983年，17歲的李麗珍於北角協同中學中五畢業，隨即加入娛樂圈遇到第一個伯樂麥當雄，拍了第一部電影《停不了的愛》踏入影壇，拍攝該片後期並同時接拍由黃百鳴製作之電影《開心鬼》，常被視為開心少女組一員。
1985年，此前的李麗珍均在片中擔任一些配角，在影片《為你鍾情》裡首次擔當女主角，與張國榮同挑大樑；此後數年皆參與演出不少港產電影。
1987年，憑著著名導演譚家明執導的《最後勝利》，獲提名第七屆香港電影金像獎最佳女主角。
1992年，開始往電視圈發展，加入無綫電視首度演出重頭電視劇《大時代》飾演方婷一角，劇集播出後為觀眾所注意。
1993年，為求事業突破，接拍了三級片《愛的精靈》和《蜜桃成熟時》，因此名躁一時，其中《蜜桃成熟時》票房高達港幣1200萬，同年，又接拍了無綫電視電視劇《俠女游龍》擔住女主角，更簽約香港華納唱片推出劇中主題曲《不應再想你》及另一首單曲《真心不會變》，是她首次灌錄個人歌曲（收錄於華納天碟金曲精選五合輯)。由於《愛的精靈》和《蜜桃成熟時》的大受歡迎，使得眾多片商爭相邀約李麗珍拍攝三級片。
1994年，拍攝第三部三級片《不扣鈕的女孩》。同年與藝能動音簽約，於臺灣推出其首張國語專輯《純真》，由臺灣著名音樂人陳耀川擔任製作人：主打作品為《純真》、《愛了就不後悔》及《說不愛就不愛》，亦推出了《愛了就不後悔》粵語版。
1996年，她被王晶開出的港幣400萬片酬打動，接拍電影《玉蒲團之玉女心經》便宣佈不再接拍三級片。
1999年，李麗珍憑著演技實力，藉許鞍華導演的電影《千言萬語》分別奪得第36屆金馬獎最佳女主角及香港電影金紫荊獎最佳女主角殊榮，走到演藝事業的最高峰 。
2000年初，李麗珍為挑戰自己的實力，演出未曾嘗試過的舞臺劇 《聊齋新誌》。同年，破天荒地先後為無綫電視及亞洲電視分別拍攝電視劇《男親女愛》及《美麗傳說》。
2013年，再次為無綫電視拍劇，參演曾志偉、陳維冠攜手監製的年度重頭劇《女人俱樂部》，飾演朱莉一角；與昔日女神李若彤、袁潔瑩、陳慧珊、葉蘊儀、張慧儀、江欣燕合作，該劇於2014年4月21日首播。
2019年，李麗珍藉ViuTV電視劇《娛樂風雲》久休復出，飾演年輕時曾經是影視界當紅花旦的練月美。
李麗珍的第一任男友是狄波拉的弟弟柏德烈，後來在與香港小虎隊成員之一林利合作《瘋狂遊戲》時與其相戀，幾個月之後，再度牽手柏德烈。後來陸續和漫畫家祁文傑、太極樂隊成員之一雷有暉、TVB藝人錢嘉樂等相戀。和張國榮合作《為你鍾情》時也曾爆出緋聞。
1996年與香港音樂創作人許願結婚，被傳媒冠以“美女與野獸”的結合。翌年誕下女兒許倚榕。
2000年，李麗珍與許願離婚，女兒撫養權歸其擁有。
2004年，因與已婚髮型師馬桂燦伉儷（Jacky Ma）傳出三角家庭緋聞而大受打擊，寫好6封遺書，安排好父母，託付女兒給前男友，自殺未遂。
2008年，李麗珍和潘源良戀情曝光。李麗珍和潘源良四分四合，待對方一聲不響在多倫多結了婚，這段長達十年的愛情，終於緣盡。
''以香港片名為主：''
劉德華、溫碧霞、吳孟達
黃百鳴、羅明珠、林姍姍、吳少剛、杜麗莎
葉德嫻、王書麒、谷峰
張艾嘉、葉倩文、鍾鎮濤
聖誕快樂 (1984年電影)
麥嘉、徐小鳳、陳百強、張國榮、梁韻蕊
林美芝/JOE
孫明光、林利、胡渭康、吳少剛、邵國華、張衛健
王晶、鍾鎮濤、鍾楚紅、鄭則仕、夏文汐
張國榮、羅明珠、柏安妮、孟海、王書麒
黃百鳴、羅明珠、陳加玲、柏安妮、羅美薇、袁潔瑩、杜麗莎、鄭浩南、鄧寄塵
麥當娜（客串）
吳耀漢、馮寶寶、呂方、陳百強、羅美薇、關佩琳
黃耀明、林保怡
癡心的我（我已成年）
張學友、羅美薇、王敏德、邵傳勇、谷峰、焦姣、白韻琴
張艾嘉、繆騫人、林子祥
董驃、沈殿霞、陳奕詩、關佩琳、曾志偉
何啟南、陳鬆伶、陳山河、何佩兒、邵傳勇
你OK我OK
張國強、羅美薇、湯鎮業
曾志偉、徐克、李殿朗
董驃、沈殿霞、陳奕詩、關佩琳、盧冠廷
董驃、狄波拉、何啟南
午馬、錢嘉樂、陳友、元華
吳耀漢、曾志偉、繆騫人、新馬師曾、孟海
董驃、沈殿霞、陳奕詩、關佩琳、曾志偉、盧冠廷、陳山河
許冠文、黃百鳴、鄭文雅、王祖賢、肥媽
曾志偉、恬妞、莫少聰、劉德華、苗僑偉
鄭文雅、溫碧霞、袁潔瑩、陳加玲、任達華
蘇幗英/英姐
溫碧霞、繆騫人
紅場飛龍（淚眼煞星）
許冠傑、劉洵、利智、吳家麗、張曼玉
袁潔瑩、羅美薇、陳加玲
李麗蕊、張耀揚、成奎安
陳佩珊、馮淬帆、王玉環、葉子媚、肥媽、李家聲、劉錫賢
元彪、勝新太郎、阿部寬、葉蘊儀、名取裕子
張學友、莫少聰、陳雅倫、午馬、黃子揚
上海1920
尊龍、袁潔瑩
董驃、沈殿霞、關佩琳、曾志偉、吳耀漢、周星馳、葉蘊儀
楊麗青、李子雄
董驃、沈殿霞、陳奕詩、關佩琳、盧冠廷、黃光亮
葉玉卿、莫少聰、張堅庭
劉德華、吳家麗、鄧光榮、黎明
張學友、張堅庭、董瑋、符鈺晶
林正英、馮淬帆、李家聲、熊欣欣
李子雄、葉蘊儀、楊麗菁、袁潔瑩、劉青雲
郭富城、邱淑貞、葉蘊儀、袁詠儀
莫少聰、杜德偉、馬海倫、何沛東
潘震偉、林偉、陳佩珊、
阿珍（Jane）
潘震偉、成奎安、黃光亮、邵傳勇
Annie Cheung
吳家麗、羅慧娟、白石千、黃錦燊、陳國新
少年衛斯理之天魔之子
吳大維、黃錦燊、袁祥仁、譚筠怡、周景揚
梁思浩、徐錦江、邵仲衡、吳妙儀
少年衛斯理II聖女轉生
祝香香/邀月公主
吳大維、黃錦燊、袁祥仁、陳國新、梁愛
陳雅倫、梁思敏、鄭伊健、陳國邦
林立三、曹國輝
張智霖、黃秋生、魏駿傑、吳國敬、伍詠薇
玉蒲團之玉女心經
舒淇、徐錦江、吳毅將、駱達華、黃一飛
吳鎮宇、唐文龍、莫文蔚、麥家琪、陳妙瑛
李麗珍（客串）
旺角揸Fit人
茶餐廳／車仔麵
吳鎮宇、丁子峻、蘇志威、陳寶蓮
血腥Friday
江麗娜、文頌嫻、蔡詩敏、何嘉麗、莫文蔚、李惠敏、王馨平
李康生、黃秋生、謝君豪
王傑、張智霖
許志安、雷宇揚、張達明、袁潔瑩、蘇永康、李純恩
許志安、雷宇揚、陳敏之、李煒尚、謝天華、吳廷燁
Fing頭K王之王
李幫辦（Dinny）
鄭嘉穎、李璨琛
陳浩民、梁漢文、張燊悅、佘詩曼、顏穎思
陳雅倫、杜德偉、呂方、梁漢文、鄭中基
陳敏之、王喜、黎耀祥
我的麻煩老友
譚耀文、黎耀祥
酒店接待員（客串）
郭辛麗 （麗麗）
新水滸英雄傳
成奎安、劉以達
黃一飛、陳啟泰
曾志偉、張燊悅
陳奕迅、林苑、曾志偉、林子祥
張家輝、李修賢、張靜初
客串（畢野武母親）
黃百鳴、吳尊、吳千語
麗姐（靚寶哥之妻）
邵仲衡、鄧麗欣
《破繭邊緣》
張兆輝、楊寶玲、陳美琪、林保怡、張鳳妮
鄭少秋、劉青雲、藍潔瑛、周慧敏、郭藹明、林保怡、陶大宇、邵仲衡
四大女主角之一
《俠女游龍》
《男親女愛》
馮家麗（Michelle）
鄭裕玲、黃子華、鄧健泓、原子鏸、苑瓊丹、蔣志光、陳彥行、阮小儀、李國麟
朱　莉（Julie、阿喎）
陳慧珊、李若彤、吳啟華、袁潔瑩、江欣燕、張慧儀、葉蘊儀、鄭丹瑞、鄭敬基、岑麗香、張致恆
七大女主角之一
《美麗傳說》
陳法蓉、陳　煒、田蕊妮、任達華、江美儀、曾　江、黃智賢
《娛樂風雲》
袁富華、陳國邦、廖碧兒、何啟華
《雙城記：信天遊》（電視單元劇）
吳啟華、劉玉婷、劉芊蒂
《仙劍奇俠傳》
胡　歌、劉亦菲、安以軒、劉品言
《我在香港遇見他》
*2001年 《聊齋新誌》（合作演員：鄭少秋、焦媛）
#愛了就不後悔
#一千個夜一千顆心
#說不就不愛
#不管別人怎麼說
#我的心像朵玫瑰
#愛情你懂嗎?
#放縱我的溫柔
#天天不一樣
*1993年：《真心不會變》（收錄於「華納天碟金曲精選五」合輯）
*1993年：《不應再想你》(TVB電視劇《俠女游龍》主題曲)（收錄於「華納天碟金曲精選五」合輯）
*1993年：《愛於錯誤年代》 ("新鴛鴦蝴蝶夢"廣東版)（收錄於「華納天碟金曲精選七」合輯）
*1994年：《恍怫裡，彷佛想您》 (電影《不扣鈕的女孩》主題曲)（收錄於「華納天碟金曲精選八」合輯）
*1994年：《愛了就不後悔》（廣東版）（收錄於「藝能動音群星譜Vol 2」合輯）
第40屆香港電影金像獎
中國傳統音樂通常泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的的各種音樂。從音樂的表現形態來看，可分為合奏器樂、獨奏器樂、戲曲音樂、歌舞音樂、說唱音樂、歌樂、宗教音樂等等 ，為較常見的分類方式。此外亦有按社會層面所作的劃分，如文人音樂、民間音樂、仕紳音樂、宮廷音樂，較適用於考察音樂的傳播發展。
春秋時代的孔子曾論及音樂的合奏：「樂其可知也，始作，翕如也；從之，純如也，皦如也，繹如也，以成。」點出了理想合樂的幾個美學特徵，這在現今的傳統合奏樂種仍可見到，其講究演奏者間的相互協調，且一方面利用樂器間的音色差、時間差、旋律差，突顯出各樂器的主體性（皦如也），另一方面以“相生”概念相互交融（繹如也）。特別是一些古老的樂種，更形成了各樂器在合奏中的專有定位，並有與之相應的合奏法則。
*絃管：現今於中國大陸稱南音，臺灣稱南管，東南亞則稱南樂，匯聚了漢魏以來的古樂遺風，素有千載清音的美譽。其明刊曲簿中的不少曲目，至今依舊盛行。咸豐年間的《文煥堂初刻指譜》已出現了南管重要的三十六套「指」和十二套「譜」，包含著名的四大譜《四時景》、《梅花操》、《八駿馬》、《百鳥歸巢》。
* 潮州弦詩：以弦樂器演奏古詩譜而得名，然亦使用吹奏樂器。音律特殊而有獨特韻味。傳統曲目十大套至清代開始定型，如《寒鴉戲水》、《昭君怨》等。
清末民初形成的絲竹樂，則有江南絲竹、廣東音樂等。
絃索樂是指全為弦樂器的合奏形式，包含弓弦類樂器與彈撥類樂器。
* 絃索十三套：為清代《弦索備考》中的十三套樂曲。當時的愛新覺羅皇室，將學習北方弦索樂當作子女修養的一部分，《弦索備考》就是在這樣的背景下，匯編當時的著名古曲而成。其中的《松青夜遊》與南管的《八展舞》有極為相似的樂段。但其音樂傳承曾近乎中斷，現今即便完全依據樂譜演奏，仍有風格還原度的問題。
清末民初形成的絃索樂，則有潮州細樂、山東碰八板等。
吹打樂是指使用吹奏樂器和打擊樂器的合奏形式
* 智化寺京音樂：是少有的按代傳襲樂種，來自智化寺建立之初（明代正統九年）從宮廷傳入的音樂，由歷代僧人傳習至今。其傳承一般只收十二歲以下的童僧學習，並經過至少七年的嚴格訓練。樂器的編制寓有象徵性意義，在吹奏樂器中，「管」為樂隊的主軸，講究樸素、禪韻，「笛」與之成對比，以活潑流麗的樂音穿插其中，「笙」則於兩者之間扮演調和的角色。現存最早的曲譜抄本為康熙年間的《音樂腔譜》，包含四十八首曲牌和由其構成的五套中堂曲，中堂曲有《錦堂月》、《晝錦堂》、《西文經》、《點絳唇》、《望吾鄉》（以身部的第一首曲牌命名）。
* 西安鼓樂：或稱西安城隍廟鼓樂，流行於西安地區，多於鄉會、廟會場合演奏，演奏者來自各村鎮的鼓樂社和僧、道樂隊等。存有清雍正年間的曲譜抄本。西安鼓樂中有種大型曲目稱為“大樂”，被認為有悠久的歷史和嚴謹的結構，然而具體的演奏已失傳，僅保存於樂譜中。
清末或民初形成的吹打樂，則有山西八大套（晉北笙管樂）、泉州籠吹等。此外還有一些近代劃分出來的吹打樂。
傳統音樂中的樂器大多歸屬於某一合奏樂種，只有少數如古琴、琵琶、箏等，在文人群中形成特定的獨奏器樂，且與一般舞臺表演的獨奏有不同意涵。漢族傳統音樂多重視自娛性，除了體現於以樂會友的樂館活動或雅集外，在獨奏樂中更突顯為一種自身的修養，成為了文人音樂的主要特色。
*古琴：具有悠久的歷史，居四藝之首，被歷代文人所推崇。在音樂表現上，側重音色的變化，有相當豐富、細微的指法。自漢代以來，累積了大量的古琴文獻，含古琴專論與琴譜。著名曲目如《廣陵散》、《流水》、《瀟湘水雲》、《梅花三弄》、《憶故人》、《陽關三疊》等。
*琵琶：琵琶藝術於唐代已高度發展，當時是橫抱、用撥子彈奏，之後才以手彈為主，並發展出豎彈方式。現存古譜除少量唐代樂譜外，大多為清中葉以後的傳譜。清代華秋蘋所編的《琵琶譜》有現今常見的琵琶獨奏曲目，文曲如《月兒高》，武曲如《十面埋伏》、《霸王卸甲》。
此外是近代發展起來的獨奏器樂（參見中國樂器列表）。
戲曲是世界音樂中相當獨特的形式，高度融合了多種藝術元素，特別是其歌、舞、詩、劇渾然一體
，有「無聲不歌，無動不舞」之形容。以寫意、抒情為其傳統的藝術特質。在眾多劇種中，被認為是傳統戲曲的代表者有：
* 崑曲：有“百戲之祖”之稱，由文人精心創作，為雅化劇種的代表，亦是戲曲「無聲不歌、無動不舞」的最高典範。有雅集清唱和彩扮演出兩種形式，兩者並行不悖、相輔相成。經典劇目如明代湯顯祖的《牡丹亭》，和清代洪昇的《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》等。前兩者之現存全本曲譜，最早刊於乾隆年間的《吟香堂曲譜》。其不久之後刊行的《納書楹曲譜》內容更為豐富，除了涵蓋《吟香堂曲譜》的大部分內容，還囊括了湯顯祖的玉茗堂四夢，是影響力較大的重要崑曲刊本。
* 京劇：正式形成大約是在清道光之後，吸收了眾多劇種特點而成。其音樂部分，大多出自崑曲，直接繼承了其古典精華。清末民初譚派唱腔的創立，被認為是京劇藝術確立的標誌之一。之後京劇界人才輩出，使京劇達到了鼎盛。
清末或民初形成的劇種，則有粵劇、豫劇、川劇等。此外是近百年中發展起來的眾多新興劇種。
* 十二木卡姆：是流傳於新疆維吾爾族地區的十二套經典大型曲目，包含歌唱、器樂、舞蹈。根據維族文獻紀載，十六世紀初葉爾羌汗國的王后阿曼尼莎，邀請宮廷樂師、民間藝人，對「木卡姆」音樂進行大規模的蒐集、整理、加工，使十二木卡姆大致定型。之後靠著口傳心授的方式傳承至今。現今的十二木卡姆，每一套皆分成三個部分：瓊拉克曼、達斯坦、麥西熱普。其中的瓊拉克曼，被認為有較為悠久的歷史和較高的藝術性。
佛教音樂依樂器形式可分為梵唄（聲樂）、器樂（以管樂或管弦樂為主）、法器（打擊樂）。梵唄的主要四種類型為贊、偈、咒、文。這些多樣的聲、器樂應用於佛教中的各種法事，如普濟法事中的「放焰口」，為結構較完整、音樂性較多的一套禮儀形式。
* 智化寺京音樂：包含梵唄、器樂、法器三部分，但其器樂特別突出，樂僧可以掌握許多大型器樂套曲演奏，是狹義的京音樂所指（參見合奏器樂）。佛教音樂的梵唄曲目大部分來自“十大韻”曲，而現存對十大韻最早的完整記載，即出自京音樂的清代抄本《成壽寺舊譜》。
* 五臺山佛教音樂：五臺山為眾多佛寺聚集的佛教聖地，其音樂被認為是北方佛樂的代表，存有清末宣統的譜本、民初的抄本等。曾因文革衝擊而瀕臨絕跡，依靠少數僅存之技藝嫻熟的樂僧傳承下來。
* 開封大相國寺音樂：存有清代曲譜抄本，含梵唄、器樂、法器譜。然而近代曾遭受嚴重破壞，至今尚有傳承、復原程度的問題。
道教音樂主要指道教科儀活動中使用的音樂，稱為科儀音樂，也稱齋醮音樂或道場音樂
。現存樂譜，最早有北宋末年所制的《玉音法事》，含五十首道曲，但其記譜方式特殊，尚難解讀
。明成祖時制成的《大明御制玄教樂章》，有用工尺譜符號紀錄音高，但無板眼
。清代有全真派的《重刊道藏輯要全真正韻》，雖無工尺字，但全真十方叢林都沿用這一範本至今
。此外還有一些尚未定論的道教相關音樂。
* 祭孔禮樂：於宋代開始定型，現存有宋、明、清之樂譜。因各代不相沿襲，所以宋譜與明、清樂譜有截然不同的風格。清代頒定的祭孔禮樂，基本上沿用至今，如曲阜、瀏陽文廟，皆沿用乾隆八年頒布的“闕里文廟及府州縣學用祀孔樂章”，分為六個部分：迎神（昭平之章）、初獻（宣平之章）、亞獻（秩平之章）、終獻（敘平之章）、徹饌（懿平之章）、送神（德平之章）。
資訊素養（Information Literacy）是一個自21世紀開始興起的新名詞，是一種知識管理的策略。根據美國德薩斯大學圖書館的 資訊素養導修網頁 (英語)指出，資訊素養是一種“使人能夠更有效地選擇、尋找及評估傳統或網上資源的技巧”。
不同人對資訊素養都有不同的理解和定義，但大致上都可分為以下四個主要部分：(溫雯韻；TILT)
# 確認所需資訊
# 尋獲資訊
# 評估資訊
# 應用資訊
近來也逐漸重視流程中的評估與反思，使過程更加流暢與資料使用正確性提高。
而在日本，他們把資訊素養再細分為專注於從不同媒體搜集情報（資訊）的媒體素養及專注於從電腦處理大量及高速的情報（資訊）的電腦素養。為了應付經濟變革等等的需要，日本的學校教育都非常著重培育資訊素養。
對於近年在香港積極推行的任務為本學習法(Task-based learning)及專題研習學習法，資訊素養技能為學生提供了一個建立知識的框架。而另一方面，在態度方面，香港的課程對資訊範疇的品德教育比較強調。(參看香港小學資訊科技課程)
“資訊素養”這個名詞其實早在1974年已經出現。當時，美國圖書館學會(ALA)舉辦了「ALA Presidential Committee on Information Literacy」的第一次會議。當時，主席Zurkowski在會議中以提綱形式第一次提出這個名詞。到了21世紀，資訊素養這個名詞在教育界漸漸取代舊有的“資訊能力”(''Information Competency'')或“資訊技能”(''Information Skills'')，原因是“資訊素養”講求較高層次方面的知識、技能與態度，而不是單單指能力或認知上的評估。所謂“素養”，源自英語的“Literacy”，即對於文字的讀寫能力。把這個概念對映到資訊科技，就是指學生或職員對資訊的解讀及製作能力。而資訊的樣式又林林總總，包括一切印刷以外的文字及非文字的媒體，例如：視覺媒體、聽覺媒體、電子媒體、流動媒體、網上媒體等。因此，資訊素養可以說是把日常教學上的文學修養推廣至跨媒體的層次上。不過，正正由於互聯網的出現，使出版變得更容易，市民大眾要表達自己的聲音更方便，使我們日常可以接觸得到的資訊突然大幅增長。面對這高速及大量的資訊，我們應該如何處理，亦是學習資訊素養的重點。
* 理解問題所需要用的資訊，並籌劃如何尋獲。
* 利用六何法、腦力激盪法、腦圖等方式描繪出問題
由於知識的來源並非獨一，而格式亦各有不同，諸如：印刷式的書本、報章、雜誌，或非印刷式的電視節目、錄影、資料庫、網站等等。所以，作為一個資訊素養(信息文化)人，需要知道為何、何時及如何使用各種不同的資訊工具，並對所獲取的資訊作出批判性思考。
資訊素養(信息文化)並非一蹴即至的神功，而需要慢慢的培養。就好像說話及寫作技巧一樣，要透過不斷練習，取得經驗以後，就會做得更好。而經驗的累積，正是透過對所研究的題目的資料及見解的搜尋、選取、評估而獲得。 and Somalia
* 網上：如何利用搜尋器尋找所需知識。
* 圖書館：如何利用圖書館內的分類目錄找到所需要的內容。
* 從人身上取得資訊：如何利用方法(ex.問卷法、訪談法...等等)從人身上取得第一手的資訊。
* 是否符合使用需求以解決問題
* 紀錄、摘要、改寫已取得資訊
* 溫雯韻：《 「資訊素養(信息文化)」（Information Literacy）》，香港教育城─專題研習學科天地。 (MS Word文件)
*  香港學生資訊素養(信息文化)架構的制定
* TILT, (n.d.),  TILT - Texas Information Literacy Tutorial
* 吳紹群，(2003年)，《 由推動資訊素養(信息文化)的角度談公共圖書館與學校圖書館之合作關係》
* 張臺隆，(2004年)，《中部地區國民小學校長資訊素養(信息文化)與實施資訊科技融入教學情形之研究》，臺中師範學院國民教育研究所，碩士論文。
克洛德-亨利·德·魯弗魯瓦，圣西門伯爵（法語：，，常簡稱為Henri de Saint-Simon，1760年10月17日 - 1825年5月19日）是法國哲學家、經濟學家、空想社會主義者。與實證主義創始人奧古斯特·孔德相熟，曾聘其為秘書。
圣西門出身貴族，曾參加法國大革命，還參加過北美獨立戰爭約克鎮圍城戰役。他抨擊資本主義社會，致力于設計一種新的社會制度，并花掉了他的全部家產。在他所設想的社會中，人人勞動，沒有不勞而獲，沒有剝削、沒有壓迫。
順治（；；1644年－1661年）為清朝在清軍入關後第一位皇帝清世祖福臨的年號，前后共18年。順治十八年正月六日清圣祖即位沿用。
*崇德八年——八月，皇太極去世。八月二十六日，清世祖即位，有詔明年改元順治。
**崇禎（1628年－1644年）：明—思宗朱由檢之年號
**弘光（1645年）：南明—安宗朱由崧之年號
**隆武（1645年－1646年）：南明—紹宗朱聿鍵之年號
**監國（1645年－1653年）：南明—魯王朱以海之年號
**紹武（1646年）：南明—紹武帝之年號
**永歷（1647年－1683年）：南明—永歷帝朱由榔之年號
**東武（1648年）：南明—淮王朱常清之年號
**定武（1646年－1664年）：南明—韓王朱本鉉（朱亶塉）之年號
**清光（1645年）：清朝時期—胡守龍之年號
**中興（1647年）：清朝時期—蔣爾恂之年號
**天正（1648年）：清朝時期—東明張近堂之年號
**天順（1661年）：清朝時期—蕭惟堂之年號
**慶德（1649年－1653年）：后黎朝—神宗黎維祺之年號
**盛德（1653年－1658年）：后黎朝—神宗黎維祺之年號
**永壽（1658年－1662年）：后黎朝—神宗黎維祺之年號
**慶安（1648年－1651年）：后光明天皇之年號
**承應（1652年－1655年）：后光明天皇、后西天皇之年號
**明歷（1655年－1658年）：后西天皇之年號
**萬治（1658年－1661年）：后西天皇之年號
**寬文（1661年－1673年）：后西天皇、靈元天皇之年號
阇耶跋摩一世（Jayavarman I，活躍于7世紀中葉）柬埔寨真臘王國最偉大的統治者之一，在位40年之久。但是，正是在他統治末期，真臘分裂為兩個國家。
阇耶跋摩一世向北大大擴張了真臘的領土，其勢力直達今日老撾境內的中上寮地區和萬象一帶，以及泰國的東北部。阇耶跋摩一世在位末期（約711年至716年之間），真臘分裂為水真臘和陸真臘兩個國家，其轄境大致相當于今天的柬埔寨和老撾。
在阇耶跋摩一世所立的許多碑銘中，有一座碑銘這樣稱頌他:“諸王中光榮的獅子，勝利的阇耶跋摩。”
夏爾·傅立葉（法語：，）是法國著名哲學家、經濟學家、空想社會主義者。
傅立葉出身于商人家庭。他批評當時資本主義社會的一些丑惡現象，希望建立一種以為基層組織的社會主義社會，在這里個人利益和集體利益是一致的。他認為腦力勞動和體力勞動、農村和城市的差別完全可以消除，并且首次提出婦女解放的程度是人民是否徹底解放的衡量。但是他的學說在當時無人理會，被認為是“大腦患病的產物”。
麻鴨屬是雁形目鴨科中的一個屬，包括7種：
* 赤麻鴨 ''T. ferruginea''
* 灰頭麻鴨 ''T. cana''
* 棕胸麻鴨 ''T. tadornoides''
* 黑胸麻鴨 ''T. variegata''
* 冠麻鴨 ''T. cristata''
* 翹鼻麻鴨 ''T. tadorna''
* 白腹麻鴨 ''T. radjah''
溈山，又名大溈山，是湖南省境內一座山，地處寧鄉市、桃江縣和安化縣三個縣交界處。其最高峰雪峰頂，海拔927米。
溈山是溈水的發源地；山上有始建于唐代的密印寺是佛教溈仰宗的發源地；有千佛洞，唐宰相裴休之墓，宋理學創始人張南軒之墓。
關于溈山的名稱的來源有兩個說法。其一是溈山原名圍山，意思是被水圍繞的山。其二是舜的一個兒子名溈，在此開山。
溈山特產溈山毛尖（一種茶），溈印土雞，養殖在雪峰頂的溈山土雞。
807年，禪宗高僧溈山靈佑來此修建密印寺。828年，唐文宗賜封“大溈山”名號。849年，唐宣宗敕封“天下溈山”。
2012年10月，中華人民共和國國務院公布溈山晉升國家級風景名勝區。
雁屬（學名：）是雁形目鴨科的一個屬。
雁屬的鳥飛行時拍打用力，振翅頻率高。脖子較長，但不及天鵝屬的脖子修長。腿位于身體的中心支點，行走自如。有扁平的喙，邊緣鋸齒狀，有助于過濾食物。腳為粉紅色或橘色，喙為粉紅色、橘色或黑色；成鳥重量分佈約在1.2公斤至4.1公斤。
以野草與種子為主食，在覓食過程有時會攝取到小蝦，田螺或者鞘翅目昆蟲。喜在淡水的沿水岸水生植物或水岸植物稠密區覓食，淡水域為其活動範圍其活動範圍，也會生活在人類的水田與魚塘間。
雁屬的10個種都分布在北半球，它們都有遷徙的習性，遷飛距離也較遠。它們喜群居，飛行時成有序的隊列，有一字形、人字形等。
這一屬的鳥與人類關系密切。同雁形目其他屬一樣，在全世界是傳統的狩獵鳥種。這一屬的鳥被人類馴化的較多，在中文里馴化種通常稱為“鵝”。東亞的鵝是由鴻雁馴化而來。歐洲的鵝是由不同種的灰雁馴化而來。
# 鴻雁 ''Anser cygnoides''
# 粉腳雁 ''Anser brachyrhynchus''
# 豆雁 ''Anser fabalis''
# 白額雁 ''Anser albifrons''
# 小白額雁 ''Anser erythropus''
# 灰雁 ''Anser anser''
# 斑頭雁 ''Anser indicus''
# 雪雁 ''Anser caerulescens''
# 細嘴雁 ''Anser rossii''
# 帝雁 ''Anser canagica''
# 凍原豆雁 ''Anser serrirostris''
羅伯特·歐文（，），英國烏托邦社會主義者與合作社制度概念的提倡者，也是一位企業家、慈善家。
歐文出身貧寒，當過學徒、店長、后來成為了一家工廠老板。他在自己的工廠中主動縮短工人的勞動時間，改善福利條件，提高工資。他曾為十歲以下的兒童開設了托兒所、幼兒園和小學，為從事生產的少年建立了夜校。
1824年歐文以全部財產在美國印第安納州買下1214公頃土地，開始在新哈莫尼進行共產主義“勞動公社”的實驗。但此實驗不到兩年便宣告破滅。歐文在歷史上第一次揭示了無產階級貧困的原因，并從生產力的角度提出公有制與大生產的緊密關系。晚年還提出過共產主義主張。
歐文最著名的著作為《新社會觀》《新道德世界書》。
麥雞屬（學名：）在生物分類學上是鳥綱鸻形目鸻科中的一個屬，為涉禽。
* 鳳頭麥雞  24px 近危(IUCN 3.1)
*   24px 無危(IUCN 3.1)
* 距翅麥雞  24px 近危(IUCN 3.1)
* 灰頭麥雞  24px 無危(IUCN 3.1)
* 肉垂麥雞  24px 無危(IUCN 3.1)
* 爪哇麥雞  24px 極危，可能滅絕(IUCN 3.1)
* 白頸麥雞  24px 無危(IUCN 3.1)
* 黃頰麥雞  24px 極危(IUCN 3.1)
* 鳳頭距翅麥雞  24px 無危(IUCN 3.1)
通過化石或亞化石遺骸發現，描述并命名的物種：
* ?  (十四世紀 - 馬達加斯加)
* ?利氏麥雞 ''V. lilloi'' (中/晚更新世 - 阿根廷，Centinela del Mar)
* ?當氏麥雞 ''V. downsi'' (晚更新世 - 美國，)
* ?艾氏麥雞 ''V. edmundi'' (晚更新世 - 秘魯，Talalra)
*Hayman, Marchant and Prater, ''Shorebirds'' ISBN 0-873403-19-4
自交的浸入子流形
數學上，流形''M''的子流形是子集''S''，且本身也有流形的結構，并且內含映射''S'' → ''M''滿足特定屬性。根據具體所需的屬性，有各種不同類型的子流形。不同作者經常采用不同的定義。
下面假設所有流形為''C'r''類微分流形，''r'' ≥ 1，并且所有映射為''C'r''類可微。
浸入子流形，開區間的區間終點映射為箭頭。
流形''M''的浸入子流形是流形''N''，帶有給定浸入''f'' : ''N'' → ''M''（''f'' : ''N'' → ''f''(''N'')是一個光滑映射，且其雅可比矩陣處處滿秩）。因此，''N''在''M''中的像和''N''存在局域同胚。如果進一步要求''N''的度量和從''M''拉回的度量相同，則稱等度浸入子流形。
嵌入子流形（也稱正則子流形）是浸入子流形，其浸入映射為同胚。子流形拓撲和它的像（流形''M''的子集''S''）的子集拓撲相同。
嵌入子流形也可以內蘊定義：令''M''為''n''-維流形，令''k''為整數，滿足0 ≤ ''k'' ≤ ''n''。''k''-維嵌入子流形是子空間''S'' ? ''M''使得，對每個點''p'' ∈ ''S''，存在圖(''U'' ? ''M'', φ : ''U'' → R''n'')包含''p''滿足φ(''S'' ∩ ''U'')是一個''k''-維平面和φ(''U'')的交。二元組(''S'' ∩ ''U'', φ|''S'' ∩ ''U'')構成''S''上微分結構的圖冊。
子流形在李群理論中出現頻繁，因為很多李群可以視為非退縮矩陣乘法群的子流形兼子群。
文獻中有其他子流形的變種定義。
給定''M''的浸入子流形''S''，其''p''點的切空間可以視為''p''在''M''中的線性子空間。這是因為浸入給出了一個單射
假設''S''是''M''的嵌入子流形。若內含映射''i'' : ''S'' → ''M''是閉映射則''S''也稱閉嵌入子流形。這是具有良好屬性的一類子流形。
流形經常被''定義''為歐幾里得空間R''n''的子流形，所以這是一個非常重要的特例。根據惠特尼嵌入定理所有第二可數的光滑''n''-流形可以光滑地嵌入到R2''n''中。而且根據納什嵌入定理，所有緊致閉流形可以等距嵌入歐幾里得空間。
溈山毛尖產于湖南省寧鄉縣溈山鄉，因產地位居“溈山”而得名，屬于黃茶的一種。與岳陽的君山銀針一起，有“瀟湘黃茶數兩山”的說法。溈山毛尖在唐代已有名氣，清同治六年（1867年）的《寧鄉縣志》云：“溈山六度庵、羅仙峰等處，皆產茶，唯溈山茶為上品”。
陳雪濤先生加工的溈山毛尖曾獲得北京中國食品博覽會銅獎.
UML 2.0表示的二個組件。checkout組件負責處理客戶的訂單，需求card processing組件在客戶的信用卡或簽帳卡上請款（後者的組件需提供此一機能）
基于組件的軟件工程（Component-based software engineering，簡稱CBSE）或基于組件的開發（Component-Based Development，簡稱CBD）是針對系統的廣泛功能，進行關注點分離的軟體工程方式。此方式是以復用為基礎的作法，定義、實現許多鬆耦合的獨立組件（Component），再將組件組合成為系統。此作法的目的是希望在軟體本身的短期益處以及開發軟體組織的長期益處之間取得平衡。
軟件工程師會將組件視為是的啟始平臺。例如在Web服務以及面向服務的體系結構（SOA）中，組件可以透過Web服務轉變為服務，而且本身就會有許多原來組件不會有的特性。
組件可以產生或是消費事件，也可以用在 (EDA）中。
篠原涼子（，），日本知名的女演員、歌手，在群馬縣桐生市出生。原來是東京勁舞娃娃的成員。
篠原16歲時進入藝能界，當時仍在壽司店兼職打工。1990年6月，透過試鏡加入女子偶像團體東京勁舞娃娃。1991年，在富士電視臺綜藝節目「ダウンタウンのごっつええ感じ」中定期演出，接受各式各樣的小故事挑戰而獲得知名度。
1994年7月，演唱日本卡通動畫電影《街頭霸王II》的主題歌〈愛戀 心痛 堅強〉（篠原涼子 with t. komuro）大賣200萬張。後來以歌手的身分發行數張唱片。同年9月，從東京勁舞娃娃退團。
2003年，擔任宮藤官九郎編寫的電視劇《我的魔法老婆》的女主角，劇中搞笑演技引起關注；隔一年，初次主演連續劇《與光同行》，此自閉癥的題材獲得好評，篠原也獲得第41回日劇學院賞最佳女主角和第31回電視劇部門獎；2005年，主演的電視劇《》引起話題，除了早期的搞笑角色，此劇的成熟帥氣形象開始成為篠原的螢幕特色之一。
2007年，在《派遣女王》劇中扮演18般武藝樣樣精通不茍言笑的派遣職員獲得好評，平均收視率更突破20％，為日本電視臺在同一時段（水10）繼《白色之戀2》後，睽違11年再度超越20％收視率；2004年以降，15部連續劇中主演了至少12部，成為日本的一線女演員，演技獲得好評，更七度獲得日劇學院賞最佳女主角和四度最佳女配角獎。
*家中除了父親之外還有一個哥哥和一個姐姐。母親在篠原兩歲時因為車禍過世。因為爸爸帶大 所以會做料理的爸爸也有教篠原做飯
*2005年12月8日，和演員市村正親結婚，市村比她大24歲。2007年11月，正式公布已懷孕4個月，翌年5月10日產下兒子。2010年8月，為了生病的爸爸，祕密補請婚宴，3日後篠原爸爸病逝。2012年2月22日產下次子並暫停工作，半年後以東野圭吾推理劇場第10話「第二十年的約定」復出。2021年7月24日離婚。
*天然呆，和螢幕的幹練形象不同，戲外常出現傻呼呼的話語。
*塔摩利、木村拓哉稱她「篠涼（Shino Ryo）」。她也表示喜歡被叫暱稱。自從東京勁舞娃娃的時期，有許多歌迷以此稱呼篠原。
*上《TUNNELS的託大家的福》節目時，隧道二人組成員木梨憲武向篠原提問「本業是？」，篠原回答「歌手」。實際上，篠原已停止歌手活動。
*多次在日本民眾投票的「理想上司」榜和天海祐希名列前茅。
第33話。實質上的出道作
世界奇妙物語秋之特別篇
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