ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
在被賦予永久名稱前，加州理工學院的發現者們曾將妊神星稱為“圣誕老人”，以紀念它的發現日2004年12月28日（恰在圣誕節之后）。2005年7月，西班牙團隊向小行星中心（MPC）報告了他們的獨立發現。2005年7月29日，妊神星得到了首個官方稱謂：臨時編號2003&nbsp;EL61，其中“2003”取自西班牙團隊照片的拍攝日期。2006年9月7日，妊神星被正式編號為小行星136108號（(136108) 2003&nbsp;EL61）。
按照IAU既定的指引，經典柯伊伯帶天體應以神話中的創造之神為名，2006年9月，加州理工學院團隊向IAU提交了他們對(136108) 2003&nbsp;EL61及其衛星的正式命名；這些名稱由戴維·拉比諾維茨提出，取自夏威夷神話，用于“紀念發現這些衛星的地點”。哈烏美亞是夏威夷島的保育女神，而莫納克亞天文臺正是坐落于夏威夷島。此外，哈烏美亞還被視為大地之母，是天空之父的妻子；從這層意義上講，以“哈烏美亞”為2003&nbsp;EL61命名也是恰當的選擇：與其他已知的典型柯伊伯帶天體不同，2003&nbsp;EL61沒有厚厚的冰幔包裹著的小型巖石核心，而被認為幾乎完全以固態巖石構成。再者，作為繁殖與生育女神的哈烏美亞，其眾多子女來自她身體上的不同部位；這也契合了在一次遠古碰撞中，大量冰體被認為從這顆矮行星上分離出去的事件。兩顆已知的衛星亦被認為起源自該事件，并分別以哈烏美亞的兩個女兒為名：妊衛一希亞卡和妊衛二納瑪卡。
相對海王星（灰色），妊神星（黃色）和冥王星（紅色）的軌道，
妊神星有著經典柯伊伯帶天體的典型軌道，軌道周期為283地球年，近日點約為35天文單位，軌道傾角約28°。1992年初，妊神星經過了遠日點，當前離太陽距離超過50天文單位。
妊神星的軌道離心率略大于其碰撞家族的其他成員，據推測，是妊神星對海王星存在微弱的五階12:7軌道共振所致；由于導致軌道傾角和離心率互換的古在效應，妊神星在近十億年來逐漸偏離了其原始軌道。
妊神星的目視星等為17.3，是柯伊伯帶第三亮的天體，僅次于冥王星和鳥神星，使用大型業余望遠鏡也可輕易觀察到。然而，由于行星和多數太陽系小天體大都形成于太陽系的原始盤中，位于上；因此，絕大多數早期的遠距天體觀測都將目光聚集于共同平面在天空上的投影中，亦即黃道上。隨著對黃道附近天區的探索逐步充分，后來的天文觀測開始探索軌道傾角較高的天體，以及平均運動更慢的遠距天體。當這些觀測覆蓋到妊神星所在天區時，高軌道傾角、（當前）距離黃道甚遠的妊神星終被發現。
妊神星的亮度波動周期很短，只有3.9小時，唯一的解釋是其自轉周期也是這一長度。這要快于其余已知的太陽系平衡天體，以及其余已知的直徑大于100千米的天體。妊神星的高速自轉被認為是一次碰撞導致的，這次碰撞同時創造了妊神星的衛星及其碰撞家族。
由于妊神星帶有衛星，可以根據開普勒第三定律由衛星軌道計算出該系統的質量。其結果為，為冥王星系統質量的28%，月球質量的6%。幾乎所有的質量都集中在妊神星上。
太陽系天體的大小可根據天體的光學星等、距離和反照率推算出來。對地球觀察者而言，亮度越高的天體，要么是由于體積較大，要么是由于具有高反照率。假如可以確定天體的反照率，那么就可以粗略地估計出它們的大小。大多數遠距天體的反照率是未知的，但妊神星因為有足夠大的體積和亮度而能夠測量其熱輻射，這為其反照率提供了近似值，并進而能推算出它的大小。然而，妊神星高速的旋轉對它的尺寸計算造成了阻礙，根據可變形體的轉動物理學可以得出，轉速與妊神星相當的天體在100天內就能從平衡形態變形為不等邊橢球形。據推測，妊神星亮度波動的主要原因并不是由其自身各處反照率不同導致的，而是從地球觀測時側視圖與端視圖的交替所致。
對妊神星橢球形的預測，三條半徑分別為1,960×1,518×996千米（假定反照率為0.73）。圖中左側分別為最大和最小的赤道剪影（1,960×996千米和1,518×996千米）；右側是從極點觀測時的剪影（1,960×1,518千米）。
妊神星光變曲線的周期和振幅主要受其構成的限制。假如妊神星的密度低若冥王星，是由厚實的冰-{zh-cn:幔; zh-tw:函; zh-hk:幔;}-包裹小型巖心構成，那么它的高速自轉會將其自身拉得更長，從而超過其亮度波動所能允許的范圍，但這與觀測結果不符。因此，妊神星的密度就被限制在了2.6–3.3&nbsp;g/cm3之間。在此密度范圍內的有橄欖石和輝石等硅酸鹽礦物，太陽系中許多巖石類天體均由這類物質構成。這意味著妊神星的主體由巖石構成，而表面覆蓋有一層相對較薄的冰；妊神星曾經是一顆更加典型的柯伊伯帶天體，有著厚實的冰幔，但在形成其碰撞家族的那次撞擊中，大部分冰體被撞離了該行星。
處于流體靜力平衡下的天體，如果給定其自轉周期和大小，則隨著密度的增加，其形狀將越來越接近球形。以妊神星已知的精確質量、自轉周期和預測的密度推算，可知其處于橢球平衡中：其最長軸應該接近于冥王星的直徑，而最短軸約有冥王星直徑的一半。由于尚未直接觀測到妊神星或其衛星的掩星現象，因此暫時無法像冥王星那樣，準確測量出它的大小。
目前，天文學家們已為妊神星的大小推算了數個橢球模型。第一個模型產生于妊神星發現之初，由地基天文臺觀測所得光變曲線的光學波長推算出：總直徑在1,960到2,500千米之間，可見光反照率（pv）大于0.6。最有可能的形狀是三軸橢球體，大小約為2,000×1,500×1,000千米，反照率為0.71。根據斯皮策空間望遠鏡的觀測結果，妊神星的直徑為，反照率為，紅外測光得出的紅外線波長為70微米。后來對光變曲線的分析表明，妊神星的等效圓直徑為1,450千米。2010年，綜合斯皮策望遠鏡和赫歇爾空間天文臺的測量結果分析，得出了妊神星新的等效圓直徑約為1,300千米。根據上述獨立推算的數據，可得出妊神星的幾何平均直徑約為1,400千米。這讓妊神星躋身于最大的海王星外天體之列，僅次于鬩神星、冥王星，有可能次于鳥神星，故位列第三或第四；大于賽德娜、亡神星和創神星。  目前發現可能有環
除了天體形狀導致光變曲線在所有色指數上同時產生劇烈波動外，在可見光和近紅外線波段上，也還存在著較小的各色獨立的變化；這表明妊神星表面有部分區域的顏色和反照率都與其他地區不同。特別的，在妊神星亮白色的表面上可以觀測到一塊暗紅色的區域，這意味著這一地區富含礦物和有機（富碳）化合物，或者結晶冰的成分比更高。由此，假如妊神星的環境沒有那么極端的話，其表面上的這塊斑點可能會讓人聯想到冥王星。
2005年，雙子星天文臺和凱克天文臺的望遠鏡獲取到的妊神星光譜表明，妊神星表面類似于冥衛一，富含大量結晶水冰。這一發現是獨特的，因為結晶冰形態形成于110&nbsp;K的溫度下，而妊神星的表面溫度低于50&nbsp;K，在此溫度下通常會形成無定形冰。此外，在宇宙射線的持續照射和太陽高能粒子對海王星外天體的轟擊下，結晶冰的結構很難保持穩定。在這些轟擊下，結晶冰通常需要數千萬年的時間轉化為無定形冰，而在幾千萬年前，海王星外天體就一直處于和現在相同的低溫位置上。此外，輻射損害還會讓海王星外天體的表面出現有機冰和類tholin成分，從而變得更紅更暗，冥王星正是如此。因此，光譜和色指數觀測結果顯示，妊神星及其家族成員曾在近期曾經歷過表面翻新的事件，重新覆蓋上了一層冰。但是，目前還沒有提出一種可以合理解釋其表面翻新機制的理論。
妊神星表面雪亮，反照率的范圍在0.6－0.8之間，與其富含結晶冰的推論一致。鬩神星等部分大型海王星外天體的反照率與妊神星相仿或更高。根據表面光譜的最佳擬合模型，妊神星表面有66%至80%的區域被純結晶水冰覆蓋；為高反照率作出貢獻的另一種物質可能是氰化氫或層狀硅酸鹽。銅鉀等無機氰化鹽亦有可能存在。
然而，對可見光譜和近紅外光譜的進一步研究表明，妊神星的同態表面（homomorphous surface）覆蓋有無定形冰和結晶冰的混合物，其混合比例為1:1，有機物成分含量不超過8%。氨水合物的缺少導致冰火山無法存在，觀測結果也證實了碰撞事件是在一億年以前發生的，這與動態研究的結論相吻合。
相比于鳥神星，妊神星光譜中的甲烷含量稀少，這與其在熱碰撞史中失去揮發物的事件一致。
2009年9月，天文學家在妊神星亮白色的表面上發現了一大塊暗紅色的斑點，這有可能是一次撞擊的遺跡。造成該地區顏色與眾不同的成因暫且未知，有可能是由于這一地區較其他地區的礦物和有機化合物含量更高，或存在著更多的結晶冰。
藝術家想象的妊神星及其兩個衛星。衛星的實際距離比圖中描繪的要遠得多。
妊神星已經被發現的衛星有兩顆：妊衛一和妊衛二。 兩顆衛星均由布朗團隊在2005年使用凱克天文臺觀測妊神星時發現。
妊衛一發現于2005年1月26日，，加州理工學院團隊曾將其昵稱為“魯道夫”（傳說中為聖誕老人拉雪橇的馴鹿之一）。妊衛一較靠外側，直徑約為310千米，是兩顆衛星中較大較亮的一顆，以近圓形的軌道環繞妊神星公轉，公轉周期為49天。妊衛一對1.5微米和2微米的紅外線有著強烈的吸收能力，與其表面大部分區域覆蓋有結晶冰的現象相一致。由于妊衛一有著獨特光譜，而其吸收譜線又與妊神星十分類似，布朗團隊據此認為俘獲模型無法解釋這一系統的形成，因此得出了妊神星的衛星來自于妊神星本身的結論。
體積較小且靠近裡側的妊衛二，發現于2005年6月30日，曾被昵稱為“布立增”。其質量僅有妊衛一的十分之一，公轉軌道為非開普勒軌道，呈高度橢圓形，公轉周期為18天。由于妊衛二的軌道受妊衛一攝動影響，截至2008年，兩顆衛星的軌道交角為13°。天文學家并沒有預料到妊衛二能具有相對較大的偏心率，也沒有預料到兩顆衛星的軌道會相互傾斜，這是因為潮汐作用會逐漸減小偏心率／傾角。由此，有推測認為，妊神星系統可能在相對近期內曾通過了較強的3:1共振區域，所以它的衛星才能具有現今如此獨特的軌道。
現在，妊神星兩顆衛星的軌道幾乎完全側向地球，并且妊衛二會周期性地掩食妊神星。通過觀測這一現象，我們可以得出妊神星及其衛星的精確尺寸與形狀，就像1980年代后期得出冥王星及冥衛一的那樣。掩食發生時，妊神星系統會經歷微小的亮度變化，中等口徑以上的專業望遠鏡能夠觀測到這一變化。妊衛一上次對妊神星的掩食發生在1999年，但當時天文學家們尚未發現該系統，而下次妊衛一掩食將發生在130年之后。然而，出于規則衛星的獨特情況，妊衛一會強烈地扭曲妊衛二的軌道，從而令妊衛二－妊神星掩食現象可以持續多年。
妊神星的環（內側藍線）與其衛星（外側黑線）的軌道俯視圖
除了有兩顆衛星，妊神星亦被發現具有環的構造。2017年1月21日，妊神星和牧夫座的恆星URAT1 533-182543發生掩星現象，當奧爾蒂斯等人藉由這次的掩星研究妊神星時，意外發現妊神星有半徑約2287公里，寬約70公里的環。這次觀測的結果於同年10月11日出版的《自然》期刊發表。這是首度在TNO發現環構造。環的透光率約為0.5，自轉週期約是妊神星的三倍。
妊神星是其碰撞家族中最大的天體，碰撞家族成員有著相似的物理和軌道屬性，被認為起源于因劇烈碰撞導致解體的較大天體。妊神星族是海王星外天體中首先被識別出的碰撞族，其中包括妊神星及其衛星、（≈364千米）、（≈174千米）、（≈200千米）、（≈230千米）以及（≈252千米）。布朗等人起初認為該星族是導致妊神星冰幔脫離的單次撞擊的直接產物，但是后來認為其中有更復雜的緣由：初次撞擊產生的碎片形成了妊神星的一個大衛星，之后該大衛星又遭受第二次撞擊解體，產生的碎片向外擴散。根據后一種猜測推算出的的碎片擴散速率，與測量出的碰撞族成員速率更加吻合。
撞擊族的存在顯示妊神星及其“后代”可能誕生于離散盤。在太陽系的歷史上，當前空曠的柯伊伯帶發生這種撞擊的概率不超過0.1%。初期的柯伊伯帶比現在更密集，而妊神星族在當時可能還未形成，因為如此密集的星族會被海王星在柯伊伯帶的運動所破壞——據信這也是柯伊伯帶當前低密度的原因。因此，碰撞概率較高的動態離散盤區域更有可能是妊神星及其家族的誕生之地。
由于該星族的天體到達當今彼此遠離的位置至少需要上十億年，形成妊神星族的那次碰撞可能發生于太陽系歷史的初期。
經過計算如果2025年9月25日的發射飛行器，通過木星重力幫助，可以用14.25年飛掠妊神星。當飛行器抵達的時候，妊神星距離太陽48.18個天文單位。飛行時間如果是16.25年，那么發射時間可以在2026年11月1日、2037年9月23日和2038年10月29日。
*  妊神星軌道位置 - NASA
*  (136108) 妊神星、妊衛一和妊衛二 - Johnston's Archive.com（更新于2008年9月17日）
* 2009國際天文年  播客：矮行星妊神星（Darin Ragozzine）
卡爾·拉松（，），瑞典水彩畫家、插畫家、油畫家、壁畫家和室內設計師，以水彩畫聞名。他的名字有時也做Karl Larsson。
拉松出生在斯德哥爾摩的舊城的一個貧窮家庭，童年生活相當拮據，13歲時，他在學校有一位老師鼓勵他進入瑞典皇家藝術學院 principskola課程，而他也幸運的獲得錄取了。拉松在藝術學院的初期因為自己出身貧窮，而對學校生活感到相當迷惑，不願意和同學親近，1869年，拉松16歲時，他被提升到了「antique school」（瑞典皇家藝術學院中的頂尖部門），此後拉松對自己的才華開始感到自信，並逐漸成為學校中的重要學生。
學校畢業之後，拉松開始為書籍、報紙和雜誌等繪製插畫謀生，幾年之後他搬到了巴黎，在繪畫上更為努力練習，但在巴黎，拉松並沒有變成一位成功的畫家。
1882年，拉松在格雷修爾盧昂村（Grez-sur-Loing）（巴黎郊區中，一個斯堪地納維亞藝術家聚集區），認識了Karin Berg?? (1859年–1928年)，也就是他未來的妻子，結婚之後, 拉松到哥德堡當博物館藝術老師。拉松的畫風在此時產生了一個轉折點，這一時期他畫出了日後最被讚賞的畫作，他使用大量的透明水彩，在顏色上的運用與過去的油畫作品大不相同。這一時期，拉松也創作出了幾個水彩插畫作品，這些作品可能是瑞典最早的水彩插畫作品之一。他與妻子Karin與8個孩子的生活都成了畫作中的人物、情景，畫中溫馨的家庭氣氛讓拉松的水彩畫作開始受到全世界觀者的喜愛。
1888年，拉松一家搬到瑞典達拉納省桑德波恩村（Sundborn，在法倫東北12公里處），住進了一個叫Little Hyttn?s的小屋，是他的岳父Adolf Berg??贈送給他們一家的，他與妻子一同裝飾了這個小屋，屋中相當有藝術氣息，也為未來的家庭成員準備了一些特別的空間, 如藝術廳、飯廳、遊樂廳。，拉松日後將此屋畫到了許多繪畫作品裡，使得它相當知名，今日這間小屋是桑德波恩村該地的熱門景點，也是瑞典列入國家保護的私人博物館。由拉松的後輩管理，每年5月到10月對外開放。
* 1873年：《有水罐的靜物》（Still life with jug）早期的油畫作品。  圖片
* 1882年：《10月》（October）在法國格雷修爾盧昂村所畫的水彩作品。 圖片
* 1894年：《辛格拉》（Singoalla）早期為書籍插畫的作品之一。 圖片
* 1894年-1899年：《窗臺上的花》（Flowers on the windowsill）在拉松出版的《家》（Ett Hem）中的一幅作品。 圖片
* 1894年-1899年：《銀樺樹下的早餐》（Breakfast under the big birch）在拉松出版的《家》中的一幅作品。 圖片
* 1915年：《艾瑞克愛利信》（Erik Eriksson）桑德波恩村中一位馬蹄鐵匠的肖像。 圖片
* 1914年-1915年：《仲冬犧牲》（Midwinter sacrifice）拉松最重要的壁畫作品。 圖片
* 《家》（Ett Hem）ISBN 0-399-20400-8, Putnam Juvenile; 1st American ed edition (1974年)
* 《農場》（A Farm）ISBN 0-399-20541-1, Putnam Juvenile; New edition (1976年)
* 《我們一家、我們的房子和農場》山東畫報出版社
File:Frukost under stora bj?rken av Carl Larsson 1896.jpg|1896年拉松的作品《銀樺樹下的早餐》
File:Julaftonen av Carl Larsson 1904.jpg| 1904–1905年拉松的作品《耶誕夜》
File:Atelje-idyll Konstn?rens hustru med dottern Suzanne av Carl Larsson 1885.jpg|拉松的妻女
File:Lisbeth Angling. From A Home (26 watercolours) (Carl Larsson) - Nationalmuseum - 24223.tif|《麗茲在釣魚》
File:Carl Larsson Brita as Iduna.jpg|Brita as Iduna
File:CL - Matts Bergom Larsson.jpg|Matts Bergom Larsson (not Carl's son Mats)
File:Carl Larsson - Esbj?rn.jpg|Esbj?rn
File:V?ren (1907) av Carl Larsson.jpg|1907年的作品《春天》
有人認為拉松畫作的受歡迎度間接導致了19世紀初期，彩色印刷技術的進步，當時瑞典的出版商伯尼爾（Bonnier）成功的出版了有拉松水彩畫作和文字的彩色印刷繪畫作品，例如《家》。但在1909年之後，這些昂貴的繪畫作品就絕版了，改由德國的出版商卡爾·羅伯特·藍格威胥（Karl Robert Langewiesche，1874年–1931年)重新印刷出版，並由卡爾拉松重新編排，書名也改為《陽光中的小屋》，此繪畫作品很快的成為當時德國銷量最好的書籍，在3個月中就賣掉了4萬本，直到2001年都還有40種不同語言在世界各國銷售。
拉松後來開始為學校、博物館和公共建築畫大型的壁畫，並將大型壁畫視為晚年個人重要的創作，他最後一幅壁畫作品是在1915年的《仲冬犧牲》（Midvinterblot），這是為了瑞典國家博物館的一個樓梯間牆面所繪製的，但直到1992年博物館才將它公開展示，拉松晚年曾在書上寫下當時博物館拒絕這幅畫作，所帶給他的痛苦，他認為此畫應是他生命中最偉大的成就，但被拒絕的命運打擊了他的意志，他感覺畫中一定有他看不到的缺點，他想要再畫出更好的畫作，然而他也承認，在美好家庭水彩畫風格的成功之後，他幾乎無法再畫其他主題，他認為這是因為他的家庭畫中充滿了他對妻子和孩子無限的愛，才導致他畫作的成功。
拉松與妻子所精心設計的小屋，後日被譽為瑞典家居設計的典範，瑞典家具商宜家在公司簡介上就有提到這位畫家。
桃花江（古名陽江）是漓江的一條支流，源于桂林市靈川縣恩磨山及維羅嶺，途經分界山，出馬公嶺，流經臨桂、靈川入桂林市區中部的榕湖和漓江橋的下游，全長約25千米。
傳說江的源頭有華巖洞，經常有桃花片從洞中流出，故名桃花江。
桃花江的河道狹窄而且迂回曲折，大彎小彎不計其數，有''九曲十八灣''之譽，原在雉山西麓匯入漓江，明代時在象山開挖城壕，故被導入漓江。
桃花江流域大部分是石灰巖地區，江水澄澈。
''陽江秋月''在飛鸞橋至勝利橋一帶，此處的水流平緩，江水純凈，岸邊多樹成林且林影倒影于水中，田園如絲綢一般，有中隱山、獅子山、清秀山、甲山矗立。月夜的景色更美，唐代以來就有很多騷人墨客、達官貴人來此逐波戲水。
“陽江秋月”也是古代桂林八景之一。堪稱一絕。
有詩贊桃花江：“不似漓江，勝似漓江”。
青少年流行音樂是流行樂的一個子類別，主要面向10歲到18歲市場（即青春期前期和青春期青少年）。 其主要音樂風格包括：流行樂、舞曲、電子音樂、節奏布魯斯、嘻哈音樂、鄉村音樂和搖滾樂。 典型的青少年流行音樂歌詞意象有：性與愛、尋找自我、友誼、成長。
一般認為，青少年流行音樂緣起於美國1940年代末期，那時正值搖擺音樂（大樂隊）時期（約1935年至1946年）的尾聲。戰後世界新秩序開始重建之際，新的文化觀念逐漸在當時的新生代形成。青年偶像歌手初度湧現於當時的流行音樂圈，例如經典的法蘭克·辛納屈。美國1960年代早期，是青少年流行音樂偶像派歌手的黃金時期。
青少年流行音樂注重舞蹈編排，強調視覺吸引力（如演唱者擁有出色的外貌、體型及誇張的髮型和名牌服飾），而且主唱在副歌部分與和聲反復演唱。
儘管青少年流行音樂是流行音樂中一個很重要的分屬，而且其普遍性的特質也與青少年崇尚的普世價值很貼近，然而有見於不同國家﹑民族擁有其獨特的生活文化，故此，這些獨特的生活文化會讓青少年流行音樂，在大同之中添上不同的色彩。
據臺灣的一項研究發現，居住地區﹑年齡﹑性別，及同儕參與﹑家庭認同﹑媒體涉入等因素，會造成差異。
該研究指出，以臺北與高雄兩市的國高中生為例：
*高雄市青少年對通俗歌曲及節奏藍調的喜好度高於臺北市
*國中生偏好通俗歌曲，高中生對節奏藍調﹑搖滾與其他類接受度較高
*女生除嘻哈音樂外對其他流行音樂的喜好均高於男生
*家中有或無鋼琴者的流行音樂態度沒有差異（即家庭經濟負擔能力沒有對青少年流行音樂的喜好造成強大的影響）
*通俗歌曲與搖滾音樂的偏好度是推估青少年流行音樂態度的有效指標
*同儕與媒體對青少年流行音樂態度的影響大於家庭
張燕可以指：
*張燕 (東漢)，東漢末年黑山賊首領，後投靠曹操
*張燕 (西晉)，西晉巴西太守，為李雄所滅
*張燕 (1915年)，原名張顯富，抗日戰爭烈士
*張燕 (上海)，上海市農委主任，第五、六、七、八屆全國人大代表
*張燕 (陜西)，陜西大唐律師事務所主任，第九、十屆全國人大代表
IBM IntelliStation Z-Pro 6221-49U(90年代)
昇陽Ultra_20 (21世紀初)
工作站是一種高端的微型計算機。它是為了單用戶使用并提供比同時代個人電腦更強大的性能，尤其是圖形處理與任務并行能力。
Dell T3500
另外，連接到伺服器的終端機也可稱為工作站。
工作站有以下兩個定義：
# 比普通個人電腦效能更強大的電腦
# 連接到伺服器、大型電腦或超級電腦的終端機，該終端機通常是桌上型電腦，也可以是超級市場的收銀機
3Com的3Station就是早期的一個典型例子。比較一下過去的計算能力定義，一些人會認為工作站實際上就是一臺單人的小型計算機。
在80年代初期，這個領域的先鋒是阿波羅電腦和昇陽電腦公司，他們制造了配備Motorola 68000處理器和Unix系統的工作站。
工作站通常比較昂貴，價格一般是標準PC的數倍。高昂的價格通常來自比當地電腦店中所販售更高級的奢侈組件。制造商試圖保持用“平衡”的觀點來設計系統，確保數據在計算機中的各個子系統中不受阻礙的傳送。此外，工作站制造商試圖在高價位上銷售系統來保持比日用PC制造商更高的利潤率。
工作站通常提供SAS或者光纖通道存儲系統，高端顯示卡，多路處理器，大量的RAM，以及設計優秀的冷卻系統。另外，制造這些產品的公司試圖擁有非常優秀的修理/更換計劃。然而，工作站和PC的分界線逐漸模糊甚至正趨向消失，削減開支導致工作站制造商使用現有的PC組件和圖形解決方案而不是專有的自家開發的技術。有一些制造低成本工作站的嘗試（對于標準PC來說仍然是昂貴的），但是它們往往在性能上沒什么亮點。
消費品級別的PC和游戲機現在處于技術的邊緣，這使得對于很多組織來說決定是否購買工作站十分困難。有時仍需要這些系統，可很多時候會選擇不那么昂貴的但是有更多缺陷的PC級別的硬件。
* PCIe固態硬碟、SAS硬碟
有些公司已經不復存在。
寶賢橋位于廣西桂林市區的桂湖上（西清湖和寶賢湖交匯處），是“兩江四湖”系列橋梁中最具有歐式風格的橋梁。橋結構采用了現代化變截面預應力箱型梁橋技術（“預應力混凝土技術”），是桂林市首座應用該種技術的橋梁。
寶賢橋的橋型、裝飾、照明燈仿自法國塞納河上著名的亞歷山大三世橋。橋身兩側雕刻的花環、欄桿形狀秀美，色調淡雅，橋體輕盈窈窕，俏麗美觀，整座橋顯得氣派而且穩重。橋兩端建有半圓形橋臺，供悠閑者憑欄遠眺，可以看到西清湖、麗澤湖和寶積山、老人山、鸚鵡山在湖中的倒影。橋南有宋代遺留的古城墻，橋北是螺絲山。
寶賢橋全長47.24米，寬12米，不到亞歷山大三世橋的一半。
裝飾是寶賢橋的一個精彩看點。
橋身主體由64個巨大的“巴洛克花環”組成，圖案清晰漂亮，橋下由36根雕刻后的大花崗巖橋拱托體，橋上欄桿由40個大方型花瓶、24個小方型花瓶和364個小圓型花瓶組成。整個橋體的采用花崗巖和漢白玉大理石。
*寶賢橋舊橋始建于1970年，是三孔拱橋，歷經二十幾年的風雨侵蝕，青苔遍布，破舊不堪，護欄有的露出了鋼筋，被定為危橋。
*2000年8月8日，舊寶賢橋拆除，開始建設。
寶積橋位于廣西桂林市區內的寶積山下的西清湖與鐵佛塘交匯處，是新建的一座橋梁，長50米，寬24米。
與其他兩江四湖的橋梁不同，它是連通兩江四湖時期，打通了鐵佛塘與西清湖之間水道后必須要新建的橋。
寶積橋的造型比較奇特，整體如古城墻架在水面一般。橋兩端有兩座烽火臺似的門樓，有小路從門樓下穿過，橋身看上去就像是用石塊壘成的。
寶積橋又被譽為古城墻式的新橋。
橋下半部采用稍加打磨的大塊灰白色蘑菇石裝飾，橋型線條明朗，變化不大，采用比較簡潔規整的照明燈具跟寶積橋古樸的特點相協調，橋面采用“四火燈”作照明燈（外觀顏色偏黑），用泛光燈（光色較暗）勾勒出城垛和女兒墻。
橋的西面是南宋時修挖的護城河；東面隔水相望的疊彩山、鐵封山和鸚鵡山是古代的城防要塞，有大段殘存的北宋城墻；寶積山就在橋旁。
*1999年6月底，確定采用中國傳統雙曲拱橋結構即現在的造型。
*2000年9月12日，寶積橋建設工程開始。
*2001年6月寶積橋主體工程完工并開始橋體裝修，2001年10月全部完工。
阿根廷龍屬（屬名：，意為「阿根廷的蜥蜴」）是蜥腳下目泰坦巨龍類的一個屬，是種植食性恐龍（因為在中生代末期才有草等禾本科植物，所以不能稱為草食性恐龍），可能是地球上曾經生活過的體型最巨大的陸地動物。牠們在勞亞古陸侏羅紀的近親（如迷惑龍）滅絕後，才於白堊紀中期的南美洲出現，即距今約1億年前。
阿根廷龍的復原圖
數種巨型蜥腳下目恐龍的體型比較圖。分別為：阿根廷龍(紅)、馬門溪龍(綠)、超龍(橘)、梁龍(紫)、富塔隆柯龍(藍)
沒有太多阿根廷龍的化石被發現。正模標本（編號PVPH-1）包含：三節前段背椎、三節後段背椎、有第1到5節薦椎（都只有椎體的腹側）、數個破碎的背肋、一個右側薦肋、右脛骨。第一背椎的高度（神經棘頂端到椎體腹側）是1.59公尺，而脛骨約為1.55米長。另外，一根不完整的股骨（編號MLP-DP 46-VIII-21-3）也被歸類於阿根廷龍，是一節不完整的股骨幹，長1.18公尺。
在1990年代，葛瑞格利·保羅（Gregory S. Paul）、T. Appenzeller曾多次提出阿根廷龍的身長、體重估計值，身長估計值約39公尺以上、體重估計值多介於90到120公噸之間。
但當時缺乏較完整的泰坦巨龍類化石可供比較。近年來，有較為完整的泰坦巨龍類化石發現，例如薩爾塔龍、後凹尾龍、掠食龍，使科學家可以估計出泰坦巨龍類的較準確體型。在2006年，肯尼思·卡彭特（Kenneth Carpenter）的一份雙腔龍與其他巨型蜥腳類恐龍的研究中，估計阿根廷龍的身長是30公尺。在湯瑪斯·霍爾茲的2008年版恐龍列表裡，則將阿根廷龍的身長記為38.9公尺。
在2004年，佩爾·克里斯坦森等人的南美洲白堊紀恐龍研究裡，提出正模標本裡的脛骨其實是個腓骨，並將新發現的股骨列入計算，參照其他13種蜥腳類恐龍的骨頭密度，計算出阿根廷龍的骨頭密度介於95到125公噸，最有可能是120公噸。
阿根廷龍迄今已發現的骨骼部位
阿根廷龍的股骨，位於阿根廷
阿根廷龍的模式種是烏因庫爾阿根廷龍（''Argentinosaurus huinculensis''），是由阿根廷古生物學家約瑟·波拿巴（José F. Bonaparte）及羅多爾夫·科里亞（Rodolfo Coria）於1993年發表及命名的。牠是屬於白堊紀阿爾布階至森諾曼階，距今約112.2-93.5百萬年前。發現化石的地點是位於阿根廷內烏肯省的利邁河地層。
阿根廷龍出現於《與恐龍共舞》（''Walking with Dinosaurs''）的特別節目《巨龍國度》（''Land of Giants''），在節目中一群阿根廷龍走到河岸以產下牠們的蛋，但在途中遭到一群南方巨獸龍所獵食，但與阿根廷龍生存於同時代的巨型獸腳類為馬普龍而非南方巨獸龍，在《恐龍星球》（'' Planet Dinosaur''）中對馬普龍與阿根廷龍之間有更精確地描述。阿根廷龍也出現在在IMAX電影《巴塔哥尼亞恐龍》（''Dinosaurs: Giants of Patagonia''），在電影中羅多爾夫·科里亞（Rodolfo Coria）介紹在阿根廷的主要挖掘地點。
* Haines, Tim & Chambers, Paul. (2006) The Complete Guide to Prehistoric Life. Canada: Firefly Books Ltd.
*  阿根廷龍脊骨的實際大小（附有相片）
*  阿根廷龍的標本詳述 - Dinodata
*  阿根廷龍 - 中國恐龍網
*  阿根廷龍的簡介 - The Carmen Funes Municipal Museum
毌丘儉，字仲恭，複姓毌丘（「毌」音-{zh-hans:Guàn;zh-hk:「貫」;zh-tw:ㄍㄨㄢˋ;}-；為「貫」的本字，常被誤認為讀作-{zh-hans:Wú;zh-hk:「無」;zh-tw:ㄨˊ;}-的「毋」），河東聞喜（今山西聞喜縣）人，三國時期曹魏後期的重要將領，征討高句麗；及後發動反司馬氏政權叛亂失敗，被平民射殺後，梟首送入洛陽。
他繼承父親毌丘興（曾任武威太守）的爵位高陽鄉侯，任平原侯文學。魏明帝即位後，先後任尚書郎及羽林監，因為曾在東宮辦事，得到曹叡親待。後出任洛陽典農，曾上疏勸魏明帝停止加建皇宮的工程，因而升為荊州刺史。
毌丘儉帶步騎兵萬人出玄菟討伐高句麗
明帝青龍三年（235年），毌丘儉徙為幽州刺史，加度遼將軍、使持節、護烏丸校尉。青龍四年（236年），率兵討伐自稱燕王的公孫淵，但被公孫淵擊敗。明年再聯合司馬懿進攻公孫淵，最終平定。毌丘儉因功封安邑侯。正始五年（244年），毌丘儉帶步騎兵萬人出玄菟討伐高句麗，先后在沸流水、梁口兩度大敗高句麗東川王，將號稱有二萬人的高句麗軍誅滅一萬八千余人，東川王偕同妻子及千余騎逃竄往東沃沮（又稱南沃沮）。毌丘儉又屠殺丸都內官員數千人，之後退兵。不久又再次進攻，東川王逃到買溝，隨后，毌丘儉自在丸都一帶坐鎮，毌丘儉又派玄菟太守王頎追擊到沃沮，另一路由樂浪太守劉茂、帶方太守弓遵攻打曾依附于高句麗的不耐等濊貊種落。王頎的軍隊追至竹嶺，再度大破東川王余部。隨后，魏軍殺至沃沮境內，將協助高句麗的邑落一并攻破，斬殺三千余人。東川王再逃入北沃沮境內，魏軍進一步追討。但高句麗王終于在部下的忠誠保衛下擊殺一小隊魏軍而得以隱匿。王頎軍主力則進一步向東北行，一直抵達北沃沮與肅慎的邊境地帶。而劉茂、弓遵也成功擊潰了濊貊各邑，逼迫不耐濊侯舉邑降，將東漢初廢棄的臨屯郡故地再次納入版圖。整個征剿行動至245年初基本結束，最終毌丘儉等刻石紀功并于245年5月回師凱旋。
魏正使七年(246年)當幽州刺史毌丘儉、玄菟郡太守王頎、樂浪郡太守劉茂 (曹魏)|劉茂與帶方郡太守弓遵在進行曹魏與高句麗的戰爭時，百濟的古爾王乘隙偷襲樂浪郡和帶方郡，然被劉茂與弓遵擊退，而弓遵戰死。
後來遷任左將軍，假節監豫州諸軍事，領豫州刺史，轉為鎮南將軍。嘉平四年（252年），與鎮東將軍諸葛誕的防區互換，并任毌丘儉為鎮東將軍都督揚州。次年與揚州刺史文欽、司馬孚擊退圍攻合肥新城的東吳太傅諸葛恪。
正始十年（249年）發生高平陵之變後，與曹爽關係密切的文欽，見曹爽被司馬懿所誅，已經非常畏懼，後想用敵兵首級換賞賜又屢被司馬師拒絕，心懷怨念；而毌丘儉與夏侯玄、李豐友好，但二人在正元元年（254年）卻被司馬師誅殺，令毌丘儉不安。同時毌丘儉兒子毌丘甸亦鼓勵父親反抗司馬師，於是在正元二年正月乙丑日（255年2月5日），毌丘儉與文欽於壽春舉兵討伐司馬師，并將毌丘宗等四子送入東吳為質以求外援（此為壽春三叛中的第二次）。
司馬師於是親征毌丘儉，又派諸葛誕、胡遵、王基等到附近駐守，同時命令各路大軍不可與毌丘儉交戰。毌丘儉、文欽不能進攻，退軍又怕壽春被襲擊。但是淮南將士的家屬都在北方，於是士氣低落，越來越多士兵投降，只有淮南新加入的農民仍然效忠。司馬師調遣兗州刺史鄧艾調泰山諸軍一萬多人至樂嘉，並要求他示弱以引誘毌丘儉，而司馬師率大軍從汝陽潛兵與鄧艾會合。文欽不察，率軍攻打鄧艾而中了司馬師設下的誘敵之計，被魏軍擊破敗走。毌丘儉聽到文欽戰敗的消息後慌忙棄城，乘夜逃遁。走至慎縣，左右侍從各自逃命，毌丘儉和幼弟毌丘秀和孫毌丘重藏匿在草叢中。平民張屬射殺毌丘儉，因而被封侯，毌丘儉梟首送入洛陽。毌丘秀、毌丘重和文欽都逃入東吳。其餘均降。
毌丘儉事后被誅滅三族。后來西晉滅吳，其在東吳的子孫得以重返中原，毌丘宗、毌丘奧父子等還成為了西晉官員。
1904年，毌丘儉刻石紀功碑在吉林輯安被發現，現存于遼寧省博物館。
首列：正始三年高句麗反
二列：督七牙門討句麗五
三列：復遺寇六年五月旋
四列：討寇將軍魏烏丸單于
五列：威寇將軍都亭侯
六列：行裨將軍領玄
七列：裨將軍
2005年，毌丘儉遇難紀念碑在山西省聞喜縣桐城鎮上邱村被發現，紀念碑在4世紀末左右樹立。
毌丘儉曾經寫詩贈與杜摯，在《昭明文選》中留有毌丘儉詩句佚文。
管輅的預言：毌丘儉起兵之前，管輅曾路過毌丘家的祖墓，靠在樹邊哀嘆說：“林木雖茂，無形可久；碑誄雖美，無后可守。玄武藏頭，蒼龍無足，白虎銜尸，朱雀悲哭，四危以備，法當滅族，不過兩載，其應至矣”。
*鄧袤：「毌丘儉好謀而不達事情。」
*陳壽：「毌丘儉才識拔幹……咸以顯名，致茲榮任，而皆（同王凌、諸葛誕、鐘會）心大志迂，不慮禍難，變如發機，宗族塗地，豈不謬惑邪！」
*習鑿齒：「毌丘儉感明帝之顧命，故為此役。君子謂毌丘儉事雖不成，可謂忠臣矣。夫竭節而赴義者我也，成之與敗者時也，我茍無時，成何可必乎？忘我而不自必，乃所以為忠也。古人有言：『死者複生，生者不愧。』若毌丘儉可謂不愧也。」
*明朝羅貫中歷史小說《三國演義》將毌丘儉死因改為投靠慎縣縣令宋白，被其設宴灌醉后誘殺。另虛構了部下先鋒葛雍。
*毌丘興，黃初年間（220-226）任武威郡太守，治理的名聲僅次於金城郡太守蘇則。
** 毌丘芝，毌丘甸之女，潁川太守劉子元妻
** 毌丘氏，晉羽林監王虔前妻
父名是姓名的一種。一個人的父名取自他的父親。而取自母親的名字則稱作。
在斯拉夫語族的一些語言中，父名通常以加后綴“-vich”或“-vi?”（“-維奇”）的形式出現。例如在俄語中，假如有一個名叫Ivan（伊萬），父親名叫Nikolay（尼古拉）的人，那么他就會被叫做“Ivan Nikolayevich”（“伊萬·尼古拉耶維奇”），意為“伊萬，尼古拉的兒子”（其中的“尼古拉耶維奇”（“Nikolayevich”）便是他的父名）。而女子的父名則通常加后綴“-yevna”（“-耶夫娜”）或“-ovna”（“-奧夫娜”）。如果父親的名字是以元音結尾的，例如“Ilya”（“伊里亞”）或是“Foma”（“伏馬”），那么對應的父名就會以“-ich”（-伊奇，男子的父名）或“-inichna”（-伊尼奇娜，女子的父名）結尾。在稱呼中使用父名還可以顯示兩人關系的密切程度。俄羅斯人通常不僅僅稱呼一個人的名，而是把名和父名一起稱呼。譬如，俄羅斯人不會只叫某人“米哈伊爾”（“Mikhail”），而會加上他的父名，叫他“米哈伊爾·尼古拉耶維奇”（“Mikhail Nikolayevich”）或者“米哈伊爾·謝爾蓋耶維奇”（“Mikhail Sergeyevich”），以示親切。不過在一些非正式場合，如果用暱稱來稱呼某人，例如稱米哈伊爾為“米沙”（“Misha”）的話，那么此時就不能加父名了。
在斯堪的那維亞語支的語言中，男子的父名以“-son”（“松”）結尾（丹麥語中是“-sen”（“森”）），以用來表示“某人的兒子”的意思。而女子的父名后綴則是“-dotter”（“多特爾”）（冰島語中是“-dóttir”（“多蒂爾”）），意為“某人的女兒”。在這些語言中，父名通常作為一個人的姓。不過為了區分重名的人，還會在名和父名后加別名（通常取自地點或本人的身份）。
而在荷蘭語中，父名通常作為一個人的姓，或者放在名和姓之間。父名通常由父親的名字加上后綴''-zoon''（“宗”，對應兒子）或''-dochter''（“多赫特”，對應女兒）。舉例來說，阿貝爾·塔斯曼（Abel Tasman）的全名是“Abel Janszoon Tasman”（“阿貝爾·揚斯宗·塔斯曼”），意為“阿貝爾，揚·塔斯曼（Jan Tasman）之子”；又如克瑙·西蒙斯多赫特·哈舍拉爾（Kenau Simonsdochter Hasselaer）的意思就是“克瑙，西蒙·哈舍拉爾（Simon Hasselaer）之女”。在書面語言中，這些后綴通常簡寫為''-sz''或''-dr''，例如Jeroen Cornelisz的意思便是“Jeroen，Cornelis之子”。而后綴''-s''（“-斯”），''-se''（“-瑟”）和''-sen''（“-森”）無論男孩女孩都可以通用。在尼德蘭聯合省（Dutch United Provinces ）時期，父名的使用相當常見。直至1795年法國入侵以及隨后的1810年被法國合併以後，由于荷蘭已經成為了法國的一個省，自1811年開始，占領當局宣布開始進行人口出生、死亡和婚姻注冊。拿破侖一世皇帝命令荷蘭人都必須注冊，而且要使用一個固定的姓氏。很多荷蘭人為了方便，便采用自己的父名作為姓氏，這也就是為什么在現代荷蘭人中，有這么多起源自父名的姓氏，如Jansen（揚森，揚（Jan）之子）、Pieterse（彼特瑟，彼得（Pieter）之子）和Willemsen（威廉森）等等。
在蘇格蘭蓋爾語中，常見的父名前綴則是“Mac”（麥克），例如“Mackenzie”（“麥肯齊”）就是“Kenneth（肯尼思）之子”的意思。（在很多源自蓋爾語的語言中，前綴“Mac”也常常會寫成“Mc”，通常高地語言常用“Mac”，而低地語言常用后者。）
在羅馬尼亞語里，常用的父名后綴則是“-escu”（“-斯庫”）和“-eanu”（“亞努”）。姓氏''Petrescu''（佩特雷斯庫）的意思就是“Petre（佩特雷，即彼得）之子”。現代常見的羅馬尼亞姓氏大多來源于此。
在亞美尼亞語當中，姓氏大多以“-ian”或者“-yan”（“-揚”）結尾，如“Jafarian”（“雅法良”）。大多亞美尼亞姓氏都是如此，不過這些已經早就不是真正的父名了。而居住在土耳其和俄羅斯的亞美尼亞人，也會入鄉隨俗，把姓氏的后綴換成當地人常用的“-oglu”（“-奧盧”）或“-ov”（“-奧夫”）。
而在亞拉姆語中，父名是以加前綴“bar-”（“巴-”）的形式出現的。所以在新約圣經馬太福音中，使徒彼得有時會被叫做巴·約拿（Bar-jonah）。同樣地，由于拿但業（Nathanael）是Tomlai的兒子，所以在圣經中有時會以巴多羅買（Bartholomew）稱呼他。前綴“bar-”的用處還不僅僅局限于修飾父名：在使徒行傳中，一個叫約瑟的人就有一個別名Barnabas，意為安慰者之子。希伯來語中的前綴“ben-”（“本-”）也有著以上的用法。
在阿拉伯語裡，“ibn”（“伊本”）和“bin”（“本”）是“某人之子”的意思，而相對的“bint”（“本特”）的意思是“某人之女”。因而，人名“Ali ibn Amr”（“阿里·伊本·阿姆爾”）的意思就是“阿里，阿姆爾之子”。此外，由于“Abu”（“阿布”）的意思是“某人之父”，所以阿姆爾也有一個別名“Abu Ali”（“阿布·阿里”，阿里之父）。而在中世紀，對一些出身不明的私生子，人們通常會稱呼他們“ibn Abihi”（“伊本·阿比希”），意為“他父親的兒子”（例如齊亞德·伊本·阿比希（Ziyad ibn Abihi）。）。又比如在古蘭經裡，耶穌（阿拉伯語稱之為爾撒（Isa））又被稱為“Isa ibn Maryam”（“爾撒·伊本·麥爾彥”，麥爾彥即圣母瑪利亞），不過這其實是一個母名，因為根據穆斯林的信仰，他在“生物學”意義上是沒有父親的。阿拉伯人的父名通常可以冗長到令人吃驚的程度，只要家譜上有記載的直系祖先和后代都可以作為父名加入某人的名字。例如伊本·赫勒敦（Ibn Khaldun）的全名就是阿卜杜·拉赫曼·伊本·穆罕默德·伊本·穆罕默德·伊本·穆罕默德·伊本·哈桑·伊本·穆罕默德·伊本·賈米爾·伊本·穆罕默德·伊本·易卜拉欣·伊本·阿卜杜·拉赫曼·伊本·赫勒敦（Abd ar-Rahman ibn Muhammad ibn Muhammad ibn Muhammad ibn al-Hasan ibn Muhammad ibn Jabir ibn Muhammad ibn Ibrahim ibn Abd ar-Rahman ibn Khaldun）。在個別阿拉伯國家，特別是沙特阿拉伯，依然沿襲著父名制度；不過，現在在阿拉伯世界的大多數國家，已經改用了家族固定姓氏的制度。同很多國家類似，新出現的固定姓氏也大多來自于他們原來的父名。
隨著伊斯蘭教和伊斯蘭文化在東南亞的傳播，信奉伊斯蘭教的馬來族也采用了與阿拉伯人類似的父名制度。在馬來民間，用于連接本名和父親的名字的詞是“bin”（“本”，男子用）或“binti”（“本蒂”，女子用）。例如“Ahmad bin Fadzil”（“艾哈邁德·本·法濟勒”）的意思就是“艾哈邁德，法濟勒之子”，同樣，“Aina binti Md. Daud”（“艾伊納·本蒂·穆罕默德·達烏德”）的意思就是“艾伊納，穆罕默德·達烏德之女”。而“ibni”（“伊本”，王族男子用）則是屬于馬來王族專用。bin/binti/ibni的連接詞制度祗限於穆斯林。
而馬來西亞的印度人（南印泰米爾人爲主）無姓，祗用父名者則會在正式場合使用"anak lelaki"（某某之子）或是"anak perempuan"（某某之女），對應英文的"son of"或"daughter of"，可簡寫爲"a/l"或"a/p"對應英文的"s/o"或"d/o"。
在很多地方，父名已經被固定的姓氏取代。不過在冰島，至今還存有大量的父名以及母名現象，擁有固定姓氏的人很少。而現代英語、威爾士語、西班牙語以及斯堪的納維亞語言中的姓氏都大多來源于父名，例如Wilson（威爾遜，威廉（William）之子）、Powell（鮑威爾，霍威爾（Howell）之子）、Fernández（費爾南德斯，費爾南多（Fernando）之子）、Johansson（約翰松，約翰（Johan）之子）、Eriksen（埃里克森，埃里克（Erik）之子）等等。挪威人在以前也一直使用父名，不過后來采用固定姓氏時，他們大多選擇把父親名字的最后一段作為自己、妻子和子女的姓氏。
父名現象大大增加了系譜學研究的難度。外來移民為了適應當地社會，常常會改而采用固定姓氏，19世紀及以前時代的家族研究都必須考慮這一因素。
*  Danish Naming Traditions
*  What's the story with Dutch surnames?
*  17th Century Dutch Surnames
*  Data Wales Surnames
category:系譜學
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簡單英語很像普通的英語，只是較少的使用不常見辭彙。
條目簡化的建議是，僅使用英語中最常用且基本的1000個字詞，並使用不太複雜的語法結構（如：較短的句子），以合乎標準指引的一個特定語言能力水平。
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楊少華，北京人，在家排行老四。從藝五十余年，中國相聲捧哏演員。他曾為馬三立和馬志明捧過哏，但是一直沒有紅起來。直到與趙偉洲合作《枯木逢春》以來才逐漸形成了他的風格，被大家所了解。其妻歐陽素芬。他的小兒子（五子）楊議，自幼喜愛相聲，初學藝于其父楊少華。
唐傳模、朱永義、張永久、陳君志
李淑賢與溥儀
李淑賢，是清朝末代皇帝溥儀的第五任也是最後一任妻子。
李淑賢是漢族人，曾經擔任醫院工友。在溥儀坐牢十年，受到“革命教育”與“思想改造”并獲得特赦令予以釋放後，李淑賢經人介紹遇見溥儀，兩人在1962年結婚。而她之前曾經結婚兩次。在其夫溥儀於1967年逝世後，李淑賢從公衆視野引退。
1997年6月9日，因肺癌逝世，享年72歲。
古榕雙橋位于廣西桂林市區內的古南門前，因為橋前有一棵千年古榕而得名，橋寬4米，橋長30米。參照了圓明園天寶塢玉帶橋的橋型，也是一座漢白玉大橋。
《少女革命》是一部由動畫導演幾原邦彥率領的團隊BE-PAPAS擔任原作、劇本等的日本跨媒體製作作品，
動畫奪得1997年動畫神戶的最佳動畫大獎。1997年4月2日至1997年12月24日期間於東京電視臺首播，全39集。亦有相應的齋藤千穗（BE-PAPAS的一員）所繪之漫畫版（漫畫版並非動畫版的原作，而是和動畫同時進行的，故事內涵也不同）、電子遊戲、舞臺劇版和小說版。1999年8月14日劇場版動畫《少女革命 思春期默示錄》於日本首映（後來也出版了齋藤千穗所繪之漫畫版，也是和劇場版動畫稍有不同）。
《少女革命》的主角是一位中性打扮的少女天上歐蒂娜。歐蒂娜小時候曾被一位王子所救，並被這位王子深深吸引著，於是她自己決定要成為一位王子，並開始作男性化打扮。她入讀鳳學園，並與名叫姬宮安茜的學生同住。安茜的性格十分柔弱，歐蒂娜為了保護她而與其他人決鬥，並因此被扯進了學生會爭奪「發動世界革命力量」的一系列決鬥中……
:小時候被王子（迪奧斯）所救，因而希望成為王子而以作男裝打扮的少女。
:運動萬能、正義感強，在校園中等部中十分受女學生歡迎。因為好友若葉的愛意被西園寺用言詞殘踏，於是捲入了西園寺及其他決鬥者的決鬥遊戲中。決鬥時胸前的薔薇是白色的。
:她已忘記小時候曾見過桐生冬芽和西園寺莢一的事。同樣地亦忘記了小時候見過姬宮安茜和迪奧斯（鳳曉生），正是這段回憶令她希望成為王子。但實際上年幼歐蒂娜見到的，是姬宮安茜的真身及暗示了其命運的影像，片集最後說明了歐蒂娜是因為錯記了這段記憶，才會想再見到王子（歐蒂娜真正的願望並不是再見到王子，而是希望救姬宮）。
:TV版最終話天上歐蒂娜被姬宮安茜背刺一刀，那時姬宮安茜說了一句話﹕「你永遠不能成為王子，因為你只是一名女性。」受重傷的天上歐蒂娜強行「徒手拉開」世界革命之門，替姬宮安茜承受了「反射世人憎恨目光」的千刀萬刃，戰鬥舞臺完全崩塌，天上歐蒂娜從此「失蹤」，姬宮安茜展開尋覓之旅。
:在電影版中，登場時歐蒂娜的頭髮為短髮，中盤之後是波浪狀的長髮。
:原文的名字ウテナ在日文是「萼」。本作要角的名字大多和植物有關。
:被稱為薔薇新娘的少女。有著一頭長髮，平時都是盤起的。沒有自主性，完全服從婚約者。由於決鬪勝利者可以得到世界革命的力量，所以她成為了眾決鬪者的目標。對革命無欲無求的歐蒂娜改變了她的心。
:被稱為王子的鳳曉生的妹妹。她是鳳曉生的救命恩人，亦是令鳳曉生自責的魔女；不過她終於對鳳曉生失望，最後當歐蒂娜掉落在深淵時，她極力喊回歐蒂娜。之後安茜和仍然在玩「王子遊戲」的曉生告別，出發去尋找「從曉生的世界中消失」的歐蒂娜。
:在電影版中安茜沒戴眼鏡，頭髮改成直髮。
:順帶一提，免費日文輸入法「Anthy」是取自安茜的名字。
:TV版39集的姬宮安茜，摘下眼鏡，對象徵「權力」的鳳曉生講了一個說話，你繼續玩你的「王子遊戲」，不過我就要離開，最終革命之門成功移開，安茜得到自由。
:安茜的哥哥，鳯學園的代理事長，與理事長的女兒香苗小姐有婚約。
:性格有兩個：善（迪奧斯）、惡（路西法）
:迪奧斯死後惡的性格就開始作亂，隨意使用薔薇新娘爭奪戰玩弄眾人，只為得到世界革命的力量。
:他就是「世界的盡頭」(TVB譯﹕天涯海角)
:鳳學園的學生會會長，是校園的花花公子。和西園寺莢一是青梅竹馬的朋友，同屬於劍道部。他有一頭長直髮，前髮交錯。與學生會成員唯一被叫「世界的盡頭」（TVB譯：天涯海角）的人物（鳳曉生）秘密勾結。他生性自大，為了自己的慾望連童年的朋友和妹妹也利用。曾打敗過歐蒂娜一次，並得到薔薇新娘。但當歐蒂娜搶回安茜後，他變得沉鬱不歡，躲在房內自我封閉。
:他不相信亦不愛任何人，只有當他看到棺材中的少女（歐蒂娜）時，他才打開心窗寄托了感情。因為鳳曉生企圖獨佔歐蒂娜，使他萌生對抗鳳曉生的意識，並嘗試把歐蒂娜從鳯曉生中解放。但直至最後決鬪前，他仍無法阻止歐蒂娜想救出安茜的決心。
:在電影版中，他和鳳曉生一樣已離開了人世，被描繪成「已死的王子大人」。
:學生會副會長，劍道部主將。是歐蒂娜之前的薔薇新娘的主人。雖然對玩弄女性非常拿手，但知情者就知道他背地裏是個蠢材。基於令人難以理解的怪異思考，歐蒂娜好幾次看到他對安茜用粗，令歐蒂娜頓生反感。不過，如果把這看成是鳳曉生和安茜為了令歐蒂娜卷入事件，而要求西園寺做的一場戲，那就顯得自然不過，西園寺跟安茜交換日記就是他心跡的印證（後來日記燒毀於冬芽之手）。跟冬芽自幼相識，對他那優秀有作為的性格有很強的情意結。
:不相信冬芽會否定和他的友情。希望得到永恆的友情，所以加入了薔薇新娘爭奪戰。在電影版中也是第一個與歐蒂娜決鬥的對手。
:學生會西洋劍部的（代理）部長。
:和女性好友枝織有微妙的關係，鏈墜中更有她的相片，正是這點成為強悍的樹璃唯一的弱點。不論是向枝織表達心跡，或是牽扯到枝織的事，對樹樆來說等同是奇蹟。渴望奇蹟的力量之餘，又積極否定奇蹟的力量，結果就參加了這場決鬥遊戲。
:論到電視版中兩次決鬥敗北的原因，一次是因為她打飛了歐蒂娜的劍，但劍卻奇跡地貫穿了自己的玫瑰；另一次是因為她的鍊墜碎裂，令她崩潰放棄決鬪。所以她在劍術實力上未曾輸過。電影版中則是實力不足而敗北。
:曾答應土谷如果劍術技不如人，就會答應土谷再次上場決鬥，土谷和她講過一句說話﹕「奇蹟是屬於願意捨己為人的人。」
:在TV版最終戰《學生會》全體成員一齊燒烤的時候提到以前有一個少年救了溺水的姊姊，姊姊卻忘記了他的名字，當時我認為姊姊很冷酷，後來我也忘記了這少年的名字......當時學生會成員皆顯露黯然的神色。
:漫畫版中她對冬芽有好感。
:學生會成員，屬西洋劍部，13歲。是一名資優生，正在唸大學的課程，同時亦是一名優秀的鋼琴演奏家。常常不明所以地用秒錶測量各人唸對白所用的時間。因為他謙謙有禮的性格，所以不少高年級生都很喜歡他。
:雖然和其雙胞胎妹妹「梢」互相鬥嘴打扯，但其實幹最掛心的就是梢，梢的越軌最是令他心痛。
:幹用「光輝」來形容以往和妹妹的鋼琴合奏，於是為了取回這光輝而尋求安茜，同時也當安茜是一名女性去愛慕。幹和歐蒂娜間也建立起友情。
:冬芽的妹妹。在冬芽被歐蒂娜打敗後，代替冬芽當學生會會長。但在鳳曉生篇，冬芽出現再當回學生會會長後，七實便退出了學生會。
:她對冬芽有獨特的情結，常因希望引起對方的注意，而不擇手段。
:崇尚名牌產品，也曾因此而變成一隻母牛。有一名低年級生石蕗美蔓作為其跟班。
:電影版中只有一頭名為娜娜美（音同七實）的母牛出現，但沒有七實以人身分出現的場合。
:主持御影講座（黑薔薇會）的資優高中生，黑薔薇篇的主要人物。
:利用學園的相談室誘出相談者的黑暗面後，操縱對方成為黑薔薇的一員，對歐蒂娜發出挑戰
:企圖殺死安茜，讓千唾馬宮取代薔薇新娘的身分，以奪取世界革命的力量。
:真正的身分是根室教授，並愛慕著千唾馬宮的姊姊。縱火燒毀根室紀念館，害死館內的一百名少年。
:御影身旁的神祕少年，千唾 時子的弟弟。
:實際上早已死去，真正的長相是一頭黑髮、臉上有著雀斑。
:薰幹的雙胞胎妹妹。對於哥哥有著強烈卻彆扭的愛慕，為此十分忌妒被哥哥喜歡的安希。
:黑薔薇篇中受御影的黑薔薇控制，企圖殺死姬宮安茜來搶回哥哥，因此拔出薰幹的心之劍和歐蒂娜決鬥，敗落。
:她是第一位使用他人心之劍的決鬥者。
:前學生會會長，西洋劍部前部長，因病休學，樹璃路線的關鍵人物之一。
:對於樹璃抱持愛慕，明白樹璃心中另有其人，對此十分尊重。
:當他再次回到鳳學園的時候，以決鬥者的身分向歐蒂娜提出了挑戰。
:對於「樹璃喜歡的人與樹璃鍊墜中照片就是自己」這件事並不知情。
:在學園篇中，由於樹璃無法掩蓋的光芒，造成自己的嚴重自卑，基於對樹璃的怨妒而勾引瑠果（枝織認為樹璃喜歡瑠果）
:在黑薔薇篇中轉回鳳學園，看到樹璃丟棄的墜鍊而發現樹璃喜歡自己的秘密，極度的自卑瞬間膨脹。拔出樹璃的心之劍和歐蒂娜決鬥，落敗。
:電影版中亦有登場，角色與動畫版略有不同，登場時已經知曉墜鍊的秘密。
:歐蒂娜的好朋友。喜歡西園寺，但是愛意被西園寺無情踐踏 （歐蒂娜打贏西園寺後，似乎改為喜歡歐蒂娜）
:在動畫第十二集中，她鼓勵了因為戰敗給桐生冬芽而感到迷惘的天上歐蒂娜。讓歐蒂娜重新振作，取回屬於她的「普通」。
:在黑薔薇篇中，因為對薔薇新娘的嫉妒而受御影的黑薔薇控制，拔出西園寺的心之劍和歐蒂娜決鬥
:歐蒂娜不願將劍對向好友，並夾在對若葉的友情與保護姬宮安茜的使命之間，但由於若葉本身並無受過劍術相關訓練，最後由歐蒂娜獲勝。
:她其實並不喜歡西園寺莢一，只是和這男人一起能賦於自己一種特別的感覺，那段時光裡自己就像童話故事中的灰姑娘，當發現西園寺愛的依然是姬宮安茜，壓力爆發，上場決鬥。
:對天上萼有一種自卑感，曾在決鬥場上對歐蒂娜說﹕「以為自己被別人優越，就可以隨便看不起別人？」
:在動畫第六話登場，仰慕七實的小學生，心甘情願為七實跑腿，甚至還為七實寫做業，但未受七實重視。
:在黑薔薇篇中，為了不想再被七實當作小孩看待而拔出七實的心之劍，但他似乎誤解了以為做了大人的行為如接吻就等於真正成長。
:七實身邊的三位跟班之一，劉海捲翹、綁著雙馬尾。
:因為愛慕著冬芽、想要更加接近他，所以才甘願跟隨七實，被她使喚。
:黑薔薇篇中因為曾在雨中接受冬芽的贈傘而遭七實及其跟班排擠，最後拔出冬芽的心之劍去和歐蒂娜決鬥，落敗。
:鳳學園理事長的女兒，與鳳曉生有婚約，原本待畢業後便結婚。
:表面有教養的千金大小姐，暗地裡對姬宮安希用她所贈的領巾來擦眼鏡一事不能接受。
:是在黑薔薇篇中第一位和歐蒂娜決鬥的人，但並沒有拔出任何人的心之劍她落敗了，所以在那之後御影草時才決定要利用學生會的團員的心之劍來加強被黑薔薇利用的人的力量。
* 企畫、原作：BE-PAPAS（幾原邦彥、齊藤千穗、榎戶洋司、長谷川真也、小黑祐一郎）
* 監督補佐：金子伸吾、高橋亨
* 編輯：西山茂（TAVAC）
* 音響制作：Audio Tanaka
* 音樂協力：TV TOKYO Music
* 製作人：小林教子（東京電視臺）、池田慎一（讀賣廣告社）
* 製作：東京電視臺、讀賣廣告社
:;「輪舞-revolution」
::作詞、歌：奧井雅美，作曲、編曲：矢吹俊郎
:;「truth」（第1話－第24話）
::作詞：藤林聖子，作曲：新井理生，編曲：，歌：裕未瑠華
:;「」（第25話－第38話）
::作詞、作曲：，編曲：光宗信吉，歌：上谷麻紀
:;「Rose&release」（第39話）
::作曲、編曲：矢吹俊郎，歌：奧井雅美
:;合唱曲「絕對命運默示錄」
第一幕：學生會篇
薔薇為誰而微笑
流光傾瀉的庭園．序曲
流光傾瀉的庭園．終曲
七實小姐請小心！
看不盡的樹璃
藏有永恆的城堡
七實最珍惜的事物
優雅而冷酷?摘下那花朵的人
錦織博金子伸吾
大概是為了友情吧
長濱博史長谷川眞也
第二幕：黑薔薇篇
那梢所指的風景
少年石蕗的煩惱
決鬥者的條件
七實小姐祕密日記
兩個人的永恆默示錄
相澤昌弘長谷川眞也長濱博史
第三幕：鳳曉生篇
幹的巢箱（流光傾瀉的庭園．編曲）
田中孝弘中山由美
黑暗中的呢喃
比青空黯淡的琉璃色
雀躍少女們的愛情
松本淳金子伸吾
驅馳黑夜的王子
長谷川眞也長濱博史
門上洋子長谷川眞也
第四幕：默示錄篇
愛在冬季萌芽時
夜的門扉即將開啟
錦織博高橋亨
發動世界革命之人
總有一天要一起閃耀
東京電視臺系列
同時網路放送
網路放送延遲
日本電視臺系列
動畫專門CS放送
* 香港的無綫電視（TVB）曾購入動畫的播映權，並於2000年12月16日至2001年4月7日，逢周六於上午11:50-12:45在無綫電視翡翠臺首播，而大結局於2001年4月9日至4月19日，逢周一至周五於上午10:30-11:00在無綫電視翡翠臺首播，曾經於2002年1月2日至3月5日，逢周一至周五於上午10:10-10:40在無綫電視翡翠臺重播，每集播放全集PG家長指引。
1997年1月20日
EAN 4710614372603
1997年4月20日
EAN 4710614373198
1998年1月20日
EAN 4710614373204
1998年5月20日
EAN 4710614373211
劇場版 少女革命ウテナアドゥレセンス黙示録
少女革命外傳 思春期默示錄
少女革命劇場版
EAN 4710614372627
由Palette文庫出版，作者為大河內一樓、全2卷。
*  ikuniweb　導演幾原邦彥的官方網站
*  StarChild:少女革命