ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
自1970年以來，密度泛函理論在固體物理學計算中得到廣泛的應用。多數情況下，與其它解決量子力學多體問題的方法相比，采用局域密度近似的密度泛函理論給出了非常令人滿意的結果，同時固態計算相比實驗的費用要少。盡管如此，人們普遍認為量子化學計算不能給出足夠精確的結果，直到二十世紀九十年代，理論中所采用的近似被重新提煉成更好的交換關聯作用模型。密度泛函理論是目前多種領域中電子結構計算的領先方法。 密度泛函理論盡管得到改進，但是描述分子間作用力 ，特別是范德華力，或者計算半導體的能隙還有一定困難。
密度泛函理論可以上溯到由Thomas和Fermi 在1920年代發展的''Thomas-Fermi''模型。他們將一個原子的動能表示成電子密度的泛函，并加上原子核-電子和電子-電子相互作用（兩種作用都可以通過電子密度來表達）的經典表達來計算原子的能量。
''Thomas-Fermi''模型是很重要的第一步，但是由于沒有考慮Hartree-Fock理論指出的原子交換能，Thomas-Fermi方程的精度受到限制。1928年保羅·狄拉克在該模型基礎上增加了一個交換能泛函項。
然而，在大多數應用中Thomas-Fermi-Dirac理論表現得非常不夠準確。其中最大的誤差來自動能的表示，然后是交換能中的誤差，以及對電子相關作用的完全忽略。
在通常的多體問題電子結構的計算中，原子核可以看作靜止不動的（波恩-奧本海默近似），這樣電子可看作在原子核產生的靜電勢  中運動。電子的定態可由滿足多體薛定諤方程的波函數  描述：
其中  為電子數目，  為電子間的相互作用勢。算符  和  稱為普適算符，它們在所有系統中都相同，而算符則依賴于系統，為非普適的。可以看出，單粒子問題和比較復雜的多粒子問題的區別在于交換作用項 。目前有很多成熟的方法來解多體薛定諤方程，例如：物理學里使用的圖形微擾理論和量子化學里使用的基于斯萊特行列式中波函數系統展開的組態相互作用（CI）方法。然而，這些方法的問題在于較大的計算量，很難用于大規模復雜系統的計算。
相比之下，密度函理論將含  的多體問題轉化為不含  的單體問題上，成為解決此類問題的一個有效方法。在密度泛函理論中，最關鍵的變量為粒子密度  ，它由下式給出
皮埃爾·奧昂貝格和沃爾特·科恩在1964年提出，上面的關系可以反過來，即給出基態電子密度  ，原則上可以計算出對應的基態波函數 。也就是說， 是  的唯一泛函，即
對應地，所有其它基態可觀測量  均為  的泛函
進而可以得出，基態能量也是  的泛函
其中外勢場的貢獻
可以用密度表示成
泛函  和  稱為普適泛函，而  顯然不是普適的，它取決于所考慮的系統。對于確定的系統，即  已知，需要將泛函
對于  求極小值。這里假定能夠得出  和  的表達式。對能量泛函求極值可以得到基態電子密度  ，進而求得所有基態可觀測量。
對能量泛函  求變分極值可以用不定算子的拉格朗日方法，這由科恩和沈呂九在1965年完成。這里我們使用如下結論：上面方程中的泛函可以寫成一個無相互作用的體系的密度泛函
其中  為無相互作用的動能，  為粒子運動感受到的外勢場。顯然，  ，若  取為
這樣，可以解這個輔助的無相互作用體系的科恩-沈呂九方程
可以得到一系列的電子軌域  ，并由此求得原來的多體體系的電子密度
等效的單粒子勢  可以表示成
其中第二項為描述電子間庫侖斥力的哈特里項，最后一項  叫做交換關聯勢，包含所有多粒子的相互作用。由于哈特里項和交換關聯項  都依賴于 ,  又依賴于 , 而  又依賴于 , 科恩-沈呂九方程的求解需要用自洽方法。通常首先假設一個初始的 , 然后計算對應的  并求解科恩-沈呂九方程中的 。進而可以計算出新的密度分布，并開始新一輪計算。此過程不斷重復，直到計算結果收斂。
1 P. Hohenberg and W. Kohn, Phys. Rev. ''136'' (1964) B864
2 W. Kohn and L. J. Sham, Phys. Rev. ''140'' (1965) A1133
3 A. D. Becke, J. Chem. Phys. ''98'' (1993) 5648
4 C. Lee, W. Yang, and R. G. Parr, Phys. Rev. B ''37'' (1988) 785
5 P. J. Stephens, F. J. Devlin, C. F. Chabalowski, and M. J. Frisch, J. Phys. Chem. ''98'' (1994) 11623
* Klaus Capelle,  A bird's-eye view of density-functional theory
古典吉他又名西班牙吉他、西班牙古典吉他。古典吉他也是尼龍絃吉他之一，亦屬於彈撥樂器。古典吉他此名稱並不表示其僅限於演奏古典音樂，不同的音樂風格，例如古典音樂、-{zh-tw:佛朗明哥;zh-hk:法蘭明歌;zh-cn:弗拉明戈;zh-hant:法蘭明歌;zh-hans:法蘭明歌;zh-mo:法蘭明歌;}-、爵士音樂等皆可以以古典結他演奏。
古典結他約有四個世紀的演變歷史，演變自多種外型。現在流行的多是現代古典結他，但仍有不少製琴家製作以往形狀的結他。古典結他外形受一些早期樂器如文藝復興結他，維希納琴（又譯比維拉琴，Vihuela）及巴洛克結他的影響。巴洛克結他在 結他歷史譜圖可看到不同時期，外型，結構及弦線配置（雙線或單線，不同調音及不同弦線數目）的結他。因著不少偉大的演奏家，編曲家及作曲家的付出和努力，古典結他得以延續其普及性。當中包括卡斯帕爾·桑斯 （1640-1710），費爾南多·索爾 （1778-1839），莫羅·朱利亞尼 （1781-1829），弗朗西斯科·塔雷加 （1852-1909），阿古斯汀·巴利奧斯·曼哥雷 （1888-1944），安德烈斯·塞戈維亞 （1893-1987），阿利里歐· 狄亞玆 （1923），拉哥亞與普蕾絲提結他二重奏，朱利安布林姆 （1933）及 約翰·威廉斯 （1941）等。
區別于其他形式的用琴，古典結他使用原木制作，并且第一至三弦使用尼龍弦而非民謠結他或電結他的鋼絲弦，第四至六弦則有金屬物捲繞。各弦之間的距離比其他結他稍寬，指板寬度也略寬，以方便手指進行更復雜演奏運動。
六弦吉他從粗到細的定音依次是E、A、D、G、B、E。第六弦至第三弦之間及第二至第一弦各弦音程皆為完全四度，第三弦至第二弦則為大三度。每根弦能奏出的音域在兩個八度以下，但亦有吉他在第十九品加上額外的品，令音域略略超過兩個八度。
吉他因其弦位置及調音的特性，在把位和空弦運用合理的情況下，能同時彈奏出三個至五個不同音色的同音。
除了彈撥外，琴邊及琴面亦可作敲擊。
下面內容適合左手按弦者。
古典吉他一般用坐式持琴法。為使演奏者保持最舒適的姿勢，椅子的高度一般為45-46公分，(左腳向前略微伸出，放在高度約為18-20公分的擱腳凳上，左右兩腿稍微分開，右腿稍往回收，吉他的凹陷處橫放在左大腿部。琴要靠近身前，表面板只要稍微向上傾斜即可。上身略向前傾，左肩稍向左邊傾斜。原則上，吉他頭部的高度，應在演奏著肩膀與脖頸之間。
如須以站立姿勢演奏，則用一根長短合適的背帶來穩定樂器。
在古典結他演奏中，右手的拇指，食指，中指，無名指及尾指分別被稱為p，i，m，a及ch。而左手食指，中指，無名指及尾指分別被稱為1，2，3及4。
左手用以持琴、按弦，手型應以按弦方便省力為原則。按弦的各指要盡量和琴衍平行，手掌要彎成弧狀，按弦時要用左手指尖，以垂直的姿勢按在指板上。按弦的位置應緊靠琴衍上方。（也就是橫格旁）。
右臂肘部應靠在吉他下腹部最凸出處。右手的撥弦一般在音孔以下1/3處，這時的音色軟硬適中，最為好聽，也可以在其他位置撥弦以求得不同的音色。
另外，右手還有兩種彈撥方法，分別是鉤指彈法（Free-stroke/Tirando）、靠弦奏法（Rest-stroke/Apoyando）。
在吉他的演奏法上，歷史曾同時存在著不同的演奏流派，分為指頭派和指甲派。歷史上曾有指頭派（代表人物為索爾，不留指甲，以指尖的肉來撥弦）和指甲派（代表人物為阿瓜多，純粹用指甲來撥弦）。兩種撥弦方式各有優缺點。經過幾代演奏傢的研究，目前認為以塞戈維亞為代表的現代派的撥弦方式最為科學。這種方法是先用指甲和指尖同時觸弦，再用指甲撥弦。這種方法兼有指頭派與指甲派的優點，而且音色的變化豐富。
* http:/fatpink.tw fatpink 結他教學網
*http://www.delcamp.net/zh/index.html 古典結他樂譜
*http://www.peterfang.com 結他島古典結他網站
*http://blog.xuite.net/smontow/twblog/ 結他隨想曲~結他詩人－施夢濤
*http://www.facebook.com/HKGuitarSalon 香港結他沙龍
*https://www.facebook.com/hkge1987 香港結他合奏團（The Hong Kong Guitar Ensemble）
*http://www.hkge1987.org/ 香港結他合奏團（The Hong Kong Guitar Ensemble）
* 費爾南多·索爾（Fernando Sor，1778－1839）西班牙吉他作曲家、演奏家。
* 弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tárrega，1852－1909）西班牙吉他作曲家、演奏家。
* 安德烈斯·塞戈維亞（Andres Segovia，1893－1987）西班牙吉他演奏家。
* 朱利安·布里姆（Julian Bream，1933－）英國吉他演奏家。
* 約翰·克理斯多夫·威廉斯（John Christopher Williams，1941－）澳洲吉他演奏家。
* 大衛·羅素（David Russell，1953－）蘇格蘭吉他演奏家。
* 約翰·H·克拉克（John H Clark，19??－）摩登拉丁/西班牙吉他作曲家、演奏家。
* http://www.hkge1987.org/  香港結他合奏團（1987年成立）
* https://www.facebook.com/hkge1987  香港青年結他合奏團（1996年成立）
*http://www.facebook.com/Guitatarians 結他他樂團（香港）（2013年成立）
* http://www.vihuelaguitar.org.hk/  維希納結他樂團
* https://www.facebook.com/hppguitar 黃潘培古典吉他合奏團
* https://www.facebook.com/HongZaiTianRTongJiTa 洪再添兒童吉他交響樂團
公權力分為廣義及狹義兩種。廣義指的是政府所擁有，片面決定改變相對機關或相對個人權利義務的力量；例如擁有核發許可執照或強制驅離的權力。除此，狹義公權力基本架構與廣義相同，區分在於：狹義公權力力量之行使針對於相對機關或相對私沒有利益之時；也就是：如果造成私人或相對機關負擔侵害的公權力力量之行使，才稱為狹義公權力。
公權力的相對為公權利。公機關公權力之施與對象，在受力之時，得為自己主張一定利益的法律上之權利，稱為公權利。此公權利如源於公權力行使造成之侵害時，則稱為防禦性公權利。
ML可表示：
* 1000000升（亦有用Ml表示）
* 馬拉雅拉姆語（ISO 639-1代碼）
* 機器學習（Machine Learning）
* 最大似然估計（Maximum Likelihood）
* 多層（又稱多級）技術（MultiLevel）
* 做愛（Make Love）的簡稱
* 香港中華巴士旗下長十二米的都城巴士（車隊編號以ML為字頭）
*《偶像大師 百萬人演唱會！》（THE IDOLM@STER MILLION LIVE!）：一款《偶像大師系列》的網路社交遊戲
mL可表示：
* Microsoft的32位宏匯編器名稱Ml.exe
蜂膠用於修補隙縫
蜂膠，是蜜蜂採集植物的汁液、花粉或花蜜，混合自己分泌的唾液與蜜蠟，所形成之膠狀物，用來修補蜂巢，並作為天氣不佳而無法外出覓食下之備份糧食。蜂膠因具有抗菌成份，可以防止黴菌、細菌或病毒入侵，有效保護幼蟲、幼蜂及蜂后的安全。蜂膠含有多種黃酮類物質，阿魏酸、當歸酸等十多種芳香酸、脂肪酸、萜類化合物、多種氨基酸、豐富的維生素、還含鐵、鋅、硒、鈣等20余種常量和微量元素、胰蛋白酶等多種活性酶和多醣類物質。
在傳統醫學中，已使用蜂膠上千年之久。
美國國立衛生研究院認為蜂膠在治療唇瘡、生殖器皰疹及手術後的口部疼痛「可能有效」。蜂膠也用來作止咳糖漿，可以止咳及減緩喉嚨發炎。目前對於蜂膠在其他癥狀上的療效，還沒有足夠的資料得以佐證。
市售蜂膠根據不同的用途，主要有以下幾個類型：
# 毛膠：直接從蜂箱中取得，未經過加工，含有蜜蜂肢體的木屑，泥沙、麻布纖維等雜質，其形態為不透明的團塊狀或碎屑狀，適于外用或用于雞豬牛羊飼料強化劑。
# 原膠：毛膠經工廠化加工，雜質與重金屬含量符合國際標準。形態為不規則條塊狀，適合于做食品、藥品、化妝品原料。
# 蜂膠標準溶液：是一種蜂膠的乙醇溶液，適于外用或用于食品、藥品添加劑及食品防腐劑。
# 蜂膠水溶液：適于稀釋后口服，或用于食品、藥品、添加劑。
# 蜂膠油：蜂膠油溶液，適用于美容化妝品，或日常皮膚保養。
# 蜂膠乾膏：蜂膠提純物，膠片狀，適用于食品、藥品、化妝品、并用于工業、農業、畜牧業、水產養殖業。
# 蜂膠制品：各種含蜂膠的食品、藥品、化妝品。
# 蜜溶蜂膠：適用于稀釋后口服，或外用。是由蜂蜜溶蜂膠液，不添加化學添加劑。
無印良品是一個1990年代的馬來西亞雙人合唱組合，1995年由王光良和黃品冠兩位實力派創作歌手組成，又名光良品冠，在音樂人李宗盛的賞識下-{zh-hans:簽約; zh-hant:簽約;}-滾石唱片公司，在馬來西亞發行專輯《掌心》、《多心》并獲好評。
1996年在臺灣發行專輯《掌心》并一炮而紅，在隨后的3年中又陸續發行4張創作專輯。兩人因清新自然的歌曲和細膩溫柔的唱腔而廣受好評，迅速成長為臺灣新時代的青春偶像組合。
2000年，無印良品在歌迷的一片惋惜聲中宣布解散，各自單飛，隨后光良和品冠分別推出了各自的音樂專輯。
掌心 (馬來西亞版)
#不想只是朋友
#最遠的你最近的心
#陪我只要一刻鐘
#朋友！你還好嗎？
多心 (馬來西亞版)
有你在身旁 (馬來西亞版)
#有你在身旁
#城市都寂寞
#愛得不快樂
無印良品×2
#愛是寂寞的風
#我找你找了好久
#想你在....
#愛多一點點
#世界因愛發光
#I'll Let Her Know
#雨過天晴 (晴天版)
#地下鐵音樂人
附送 CD2：《原唱相對論》
珍重 95-99分手紀念精選輯
滾石香港黃金十年 光良品冠精選
珍重無印良品再見演唱會LIVE全記錄
2000年6月1日
#Angeline
#志明與春嬌
#我比誰都清楚
#連夢也沒有
*于馬來西亞發行《掌心》專輯，銷量破白金。
*《掌心》蟬聯大馬龍虎榜10周冠軍
*于馬來西亞發行《多心》專輯，銷量破白金。
*《多心》蟬聯大馬龍虎榜7周冠軍
*于臺灣發行《掌心》專輯，銷量破雙白金
*《掌心》專輯獲臺灣IFPI銷售榜亞軍，Channel V 中文排行榜冠軍，錢柜KTV點播榜冠軍，MTV封神榜亞軍
*獲馬來西亞大馬娛協獎：最佳原創金曲獎-《掌心》，最佳作曲獎-《掌心》，最佳作詞獎-《掌心》，十大原創金曲-《掌心》、《重來》，新人推薦大獎，最受歡迎本地原唱歌手獎7項大獎
*于臺灣舉辦“多心多謝”演唱會
*入圍臺灣金曲獎“世界華人最佳男演唱人”
*《無印良品X2》專輯發行，獲臺灣IFPI銷售榜冠軍，Channel V 中文排行榜冠軍-《是你變了嗎》、亞軍-《注定》，MTV封神榜冠軍，香港電臺中文排行榜冠軍
*《南洋商報》十大歌星獎：最佳歌手獎，最受歡迎歌手獎，最佳現場表現歌手獎，十大歌星獎，最佳金曲獎-《多心》
*入圍臺灣金曲獎“最佳演唱組合”
*《3人行》專輯發行，獲MTV封神榜冠軍，馬來西亞RIM銷售排行榜冠軍
*在臺灣、星馬與任賢齊舉行“超級任務3人行”演唱會
*馬來西亞十大歌星獎：十大歌星獎，現場最受歡迎獎，最佳金曲獎-《胡思亂想》，最佳作曲獎-《胡思亂想》
*馬來西亞娛協獎：傳媒推薦大獎，十大原創歌曲獎-《猜測》、《胡思亂想》、《注定》，最佳原創金曲獎-《注定》，最佳作曲獎-《注定》，最受歡迎本地原唱歌手獎，最佳現場演繹獎
*再度入圍臺灣金曲獎“最佳演唱組合獎”
*飛碟電臺勁碟大賞最受歡迎雙人組合
*1999十大歌星獎：十大歌星第一名，最佳金曲獎-《想見你》，最受歡迎男歌手
*《想見你》專輯獲Channel V 中文排行榜冠軍，MTV封神榜冠軍，華人音樂銷售榜冠軍，馬來西亞RIM銷售排行榜冠軍
*舉辦“超級雙頻 哥倆好”演唱會
*獲馬來西亞第一屆唱片公會AIM中文頒獎 最佳編曲-《世界因愛發光》，最佳專輯-《3人行》，最佳組合獎
*正式宣布單飛，同時發行精選集《珍重 '95-99分手紀念精選集》
*于臺北舉辦“珍重 無印良品再見演唱會”
*于馬來西亞舉辦大型告別演唱會，反應熱烈
人身保險是以人體的健康、身體完整及壽命長短做為保險所要保障的客體，將生病、死亡/存活、受傷害作為要防範的風險，在種類上大致可分為人壽保險、健康保險、傷害保險及年金保險。
* 保險公司列表：中華人民共和國保險公司列表
喬納森·德莫特·斯彭斯（，），漢名史景遷，生於英國薩里郡，英裔美國籍的中國歷史學家、漢學家，1993年起擔任耶魯大學歷史學斯特林教席。
史景遷一名為中國史學家房兆楹所命，其原義為“景仰司馬遷”。
史景遷1936年出生于英國倫敦市郊的薩里郡。曾就讀于劍橋大學克萊爾學院，在劍橋大學獲得學士學位。1959年史景遷因獲美侖獎學金，以交換學生身份到美國耶魯大學讀碩士學位，師從于史學家費正清的學生芮瑪麗。后來芮瑪麗推薦史景遷去澳洲跟房兆楹教授夫婦做博士論文，其博士論文《康熙與曹寅》后獲珀特爾論文獎。1965年史景遷獲耶魯大學史學博士學位，畢業后留在耶魯教書。史景遷是美國歷史學會2004年至2005年的主席。他因研究而經常訪問中國的大學。
2021年12月25日，史景遷於其位於美國康涅狄格州的寓所內因柏金遜癥的併發癥去世，享年85歲。
妻子金安平為出生於臺灣的美籍歷史學者。
史景遷研究中國歷史半生，對中國近代史的開端時間有與中國史學界不同的看法，而且他認為應該修改中小學歷史教材，他說：“我在西方教中文、中國歷史文化的時候，發現中國人編的課本有一個缺陷，就是當他們講述中國近代歷史的時候，總是從19世紀中國受的屈辱和侵略開始切入。40年前我在開始教授中國歷史時就覺得這非常不合理，如果要更好地研究中國歷史，我們應該從17、18世紀的中國開始研究。因為當時的中國在世界上表現出一種更自信的姿態。”
史景遷被公認是16世紀以來的最有影響力的漢學家之一，他在歷史塑造現代中國所扮演的角色方面有詳盡的寫作。他備受好評的《追尋現代中國》 已經成為近代中國史的標準教科書。他最近的著作包括毛澤東傳記和《大義覺迷》，探究18世紀歷史引人注目的一段經歷。
顧思齊稱“史景遷以敘事和文筆見長”，史景遷的著作，大多能深入淺出，且文筆流暢、敘事性強，美國匹茲堡大學教授許倬雲形容：“給他一本電話簿，他可以從第一頁的人名開始編故事，編到最後一個人名。”史景遷是在美國少數能使專業史學著作成為暢銷書的作者之一，對於中國歷史知識在西方英語世界的傳布造成很大影響。
汪榮祖說：“史景遷并不喜歡后學理論，他的書根本沒有什么理論，更無艱澀的名詞，但他生動的敘事，完全可以迎合史學界隨后學而起“敘事再生”（Revival of Narrative）的呼聲，使他成為史學敘事再生后的一支生力軍”，“他的作品作為歷史文章畢竟缺乏分析與論證，也少見他對歷史問題提出獨特的解釋。因而雖多引人入勝的故事，卻少扎實的歷史知識。”據稱錢鍾書當年訪問耶魯時私下戲稱史景遷為“失敗的小說家”。
*《康熙與曹寅：一個皇室寵臣的生涯揭秘》（''Ts'ao Yin and the K'ang-hsi Emperor: Bondservant and Master''）（1966）
*《改變中國：在中國的西方顧問》（''To Change China: Western Advisers in China, 1620–1960''）（1969）
*《中國皇帝：康熙自畫像》（''Emperor of China: Self-Portrait of K'ang-Hsi ''）（1974）
*《婦人王氏之死：大歷史背後的小人物命運》（''The Death of Woman Wang''）（1978）
*《天安門：中國的知識份子與革命》（''The Gate of Heavenly Peace: The Chinese and Their Revolution 1895–1980''）（1982）
*《利瑪竇的記憶宮殿》（''The Memory Palace of Matteo Ricci''）（1984）
*《胡若望的疑問》（''The Question of Hu''）（1987）
*《追尋現代中國》（''The Search for Modern China''）（1990）
*《中國縱橫：一個漢學家的學術探索之旅》（''Chinese Roundabout: Essays on History and Culture''）（1992）
*《上帝的中國之子：洪秀全的太平天國》（''God's Chinese Son: The Taiping Heavenly Kingdom of Hong Xiuquan''）（1996）
*《大汗之國：西方眼中的中國》（''The Chan's Great Continent: China in Western Minds''）（1998）
*《毛澤東》（''Mao Zedong''）（1999）
*《皇帝與秀才：皇權遊戲中的文人悲劇》/《雍正王朝之大義覺迷》（''Treason by the Book''）（2001）
*《前朝夢憶：張岱的浮華與蒼涼》（''Return to Dragon Mountain: Memories of a Late Ming Man''）（2007）
*  Jonathan D. Spence 生平
在數位圖像處理領域中，色彩採樣是指在表示圖像時使用較亮度信息為低的分辨率來表示色彩（''色度''）信息。當對模擬分量視頻或者YUV訊號進行數字抽樣時，一般會用到色度抽樣。
由於儲存及傳送的限制，訊號處理中大多數會偏向被減少（或被壓縮）以減低負荷。由於人眼對色度的敏感度不及對亮度的敏感度，圖像的色度分量不需要有和亮度分量相同的清晰度，所以許多視訊系統在色差通道上進行較低（相對亮度通道）清晰度（例如，抽樣頻率）的抽樣。這樣在不明顯降低畫面質量的同時降低了影像訊號的總頻寬。因抽樣而丟失的色度值用內插值，或者前一色度值來替代。在壓縮影像中，以4:2:2 Y'CbCr作例，它只需R'G'B'（4:4:4）三分之二的頻寬。頻寬的減少在肉眼上幾乎沒有影像上差別。
由於人類的視覺系統對顏色的位置及移動不及對亮度敏感，頻寬上可以以儲存較多的亮度細節、較少的色度細節作優化。在一般影像觀看距離時，色度細節在較低的取樣率下仍不引起可察覺的損失。於視頻系統中，可以以不同顏色分部的取樣而達成以上結果。視頻訊號可分別為一個亮度分量（Y'）及兩個不同顏色分量（色度）。
色彩採樣是顏色科學的分支，在顏色科學亮度及色度分量是以一個伽瑪校正（三重刺激）的R'G'B'分量的加權總和形成，代替線性（三重刺激）的R'G'B'分量。因此，明度及顏色細節並非完全互相獨立。在亮度及色度分量之間會存在著一些明度及顏色資訊的「溢出」（"Bleeding"）現象（如下圖所示）。此誤差尤其於高飽和的顏色情況下出現，其現象在彩條測試圖（經色彩採樣）中洋紅色及綠色之間會輕微顯著。在工程學的概算下（即是將「伽瑪校正」及「組成加權總和」兩個步驟逆向進行），使色彩採樣方式更容易實行。
File:Color-bars-original.png
原圖，未經色彩採樣，200%放大。
File:Color-bars-vegas-dv.png
經色彩採樣的圖像（以Sony Vegas DV編碼器壓縮，套用Box濾鏡）
視頻系統的抽樣系統中通常用一個三分比值表示：''J:a:b''（例如4:2:2），形容一個以J個像素寬及兩個像素高的概念上區域，有時候會以四分比值表示（例如4:2:2:4）。依序列出為：
* ''J''：水平抽樣參照（概念上區域的寬度）。通常為4。
* ''a''：在''J''個像素第一行中的色度抽樣數目（Cr, Cb）。
* ''b''：在''J''個像素第二行中的額外色度抽樣數目（Cr, Cb）。
* ''Alpha''：水平因數（與首數值有關連）。若沒有此部分者可忽略，或存在時與''J''相同。
以下連結中的一幅教學圖片解釋了不同抽樣系統的運作：http://lea.hamradio.si/~s51kq/subsample.gif （資料來源：" Basics of Video" ）以及  由Douglas Kerr所著的"Chrominance Subsampling in Digital Images"。
&nbsp; &nbsp; &nbsp;
Y'CrCb
&nbsp;J = 4
(Cr, Cb)
&nbsp;a = 1
&nbsp;a = 2
&nbsp;a = 4
&nbsp;b = ''1''
&nbsp;b = ''0''
&nbsp;b = ''2''
&nbsp;b = ''4''
?水平解析度，全垂直解析度
?水平解析度，?垂直解析度
全水平解析度，全垂直解析度
全水平解析度，?垂直解析度
以上例圖僅給出理論上的示例。以及注意圖中並沒有表明任何色度過濾（防止疊影的措施）。
在計算與4:4:4抽樣（或4:4:4:4）有關的頻寬係數時，把各係數加總再除以12（當有Alpha時除以16）。
在比較圖像質量時，這三個值之間的比值才是重要的，所以4:4:4可以簡化為1:1:1；但是習慣上亮度樣本的數量值總為4，其他兩個值依此類推。
有時抽樣率為四分比值，如4:2:2:4。這時第四個值是調制通道的抽樣頻率比值。事實上，因為在調制應用中非常需要高質量圖像，所以這個值在任何情況下都為4。
每三個Y'CbCr分量都有相同抽樣率。此系統有時候用作高階底片掃瞄器及電影後期製作中。通常會以兩條SDI通道連線來承載4:4:4頻寬訊號：通道A會盛載4:2:2的訊號，通道B則會承載0:2:2的訊號，合併成4:4:4訊號。
需要注意的是，有時候"4:4:4"也表示在RGB色度空間中，全部沒有作任何色度抽樣。如HDCAM SR等格式可以以雙通道HD-SDI記錄4:4:4 R'G'B'訊號。
每個色差通道的抽樣率是亮度通道的一半，即水平色差清晰度分半。這樣從無壓縮視頻中可減少了三分之一的頻寬，當中的視覺差別僅僅少量甚至不存在。
大多數高端數碼視頻格式採用這一比率，如：
* AVC-Intra 100
* Digital Betacam
* DVCPRO50及DVCPRO HD
* CCIR 601 / 串列數位介面 / D1
* ProRes（HQ, 422, LT, and Proxy）
* Canon MXF HD422
雖然此系統己在技術上定義存在，但只有非常少的軟、硬體編解碼器使用。Cb水平清晰度為Cr的兩倍，以及亮度清晰度的四分之一。這樣為證明了人的肉眼對於藍色和黃色的空間上敏感度，比紅色和綠色的弱。NTSC系統相似以上算法，將藍色和黃色的清晰度減弱，令其清晰度比亮度為低。
4:1:1色彩取樣中，水平色度清晰度為四分之一，為全頻寬的一半。起初DV格式的4:1:1色彩取樣不被考慮用作廣播級用途，被低端及家用產品應用。當代的DV格式（一些包括4:1:1色度抽樣）都被用作如電子新聞採訪等專業級用途。DV格式偶爾被用作數位電影攝影。
NTSC系統中，若亮度以13.5 MHz取樣，表示Cr及Cb的訊號都以3.375 MHz取樣，符合最高1.6875 MHz的奈奎斯特頻寬。而傳統「高端廣播級NTSC模擬訊號編碼器」，在I/Q波段中只有分別1.5 MHz及0.5 MHz的奈奎斯特頻寬。不過在大部分器材中，尤其是廉價電視機及VHS/Betamax錄影機中，色度波段只有0.5 MHz的頻寬給Cr及Cb分量使用。所以儘管和全頻寬數位訊號比較，僅有四分之一的色度頻寬，其實DV系統提供了比高階NTSC色差模擬規格更優質的色彩頻寬。
使用4:1:1色彩取樣的格式包括：
* NTSC DV及DVCAM
4:2:0又稱I420。I420是YUV格式的一種，屬於planar format。4:2:0并不意味著只有Y,Cb而沒有Cr分量。它指的是對每行掃描線來說，只有一種色度分量以2:1的抽樣率存儲。相鄰的掃描行存儲不同的色度分量，也就是說，如果一行是4:2:0的話，下一行就是4:0:2，再下一行是4:2:0...以此類推。對每個色度分量來說，水平方向和豎直方向的抽樣率都是2:1，所以可以說色度的抽樣率是4:1。PAL制式和SECAM制式的色彩系統特別適合于用這種方式來存儲。絕大多數視頻編解碼器都采用這種格式作為標準的輸入格式。對非壓縮的8比特量化的視頻來說，每個由2x2個2行2列相鄰的像素組成的宏像素需要占用6字節內存。
Yo0 Uo0 Yo1 Yo2 Uo2 Yo3
Ye0 Ve0 Ye1 Ye2 Ve2 Ye3
將被映射為下面的兩行各四個像素：
Yo0 Uo0 Ve0 Yo1 Uo0 Ve0 Yo2 Uo2 Ve2 Yo3 Uo2 Ve2
Ye0 Uo0 Ve0 Ye1 Uo0 Ve0 Ye2 Uo2 Ve2 Ye3 Uo2 Ve2
使用這種方法的質量很接近于4:1:1,通常應用于下面的格式：
* 所有版本的MPEG，包括如DVD等MPEG-2成品（雖然有些MPEG-4 profile容許如4:4:4的更高質素採樣）
* 最常見的JPEG/JFIF、H.261，及MJPEG成品
這種格式雖然是存在的（也確實有些編解碼器支持這種格式），但是并沒有得到廣泛的應用，因為它在色度方面的清晰度比傳統的VHS錄像帶還要差。這種方法對水平方向進行4:1的色度抽樣，對豎直方向進行2:1的色度抽樣。比起4:4:4，它的色度數據量僅僅是1/8大小。對非壓縮的8比特量化的視頻來說，每個由4x2個2行4列相鄰的像素組成的宏像素需要占用10字節內存。
Yo0 Uo0 Yo1 Yo2 Yo3
Ye0 Ve0 Ye1 Ye2 Ye3
Yo0 Uo0 Ve0 Yo1 Uo0 Ve0 Yo2 Uo0 Ve0 Yo3 Uo0 Ve0
Ye0 Uo0 Ve0 Ye1 Uo0 Ve0 Ye2 Uo0 Ve0 Ye3 Uo0 Ve0
* 注意4:2:0色彩抽樣為失真壓縮(lossy compression)，無可避免地會損失一些資料，導致重建時有些許失真。
* 對RGB圖像做抽樣(壓縮)
** 基本思路(pseudo code)
**# 輸入(input)一張RGB圖片。
**# 將其轉成Y-Cb-Cr之格式。
**#* Y  =  0.299*R +  0.587*G +  0.114*B
**#* Cb = -0.169*R + -0.331*G +  0.500*B
**#* Cr =  0.500*R + -0.419*G + -0.081*B
**# 對Cb和Cr做抽樣動作，(2+0)/(4+4)=0.25，即只留下四分之一的資料量。可以考慮只留下偶數行列或奇數行列之資料。
**# Y分量則保持不變，如此便完成抽樣。
**# 輸入經過4:2:0抽樣之YCbCr資料。
**# 使用插值法(interpolation)來重建Cb和Cr的資料。
**# 將YCbCr資料重新轉換回RGB。
**#* R = 1.000*Y +   (-219/236311)*Cb+   (331234/236311)*Cr
**#* G = 1.000*Y + (-81219/236311)*Cb+ (-168766/236311)*Cr
**#* B = 1.000*Y + (418781/236311)*Cb+     (234/236311)*Cr
**# 如此便完成4:2:0之重建，可輸出(output)圖像確認。
%此程式範例基於matlab語言編寫
%目的是將原圖像(pictureA)做4:2:0之色彩取樣
%再將取樣過後的資料做重建並輸出(pictureB)
picA=double(imread('pictureA.jpg')); %input pictureA, 轉成double格式
ROW,COL,DIM = size(picA); %提取SIZE
yA = picA(:,:,1) * 0.299 + picA(:,:,2) * 0.587 + picA(:,:,3) * 0.114; % pictureA RGB to YCbCr
cbA = picA(:,:,1) *-0.169 + picA(:,:,2) *-0.331 + picA(:,:,3) * 0.500;
crA = picA(:,:,1) * 0.500 + picA(:,:,2) *-0.419 + picA(:,:,3) *-0.081;
yC = yA;
cbC = cbA;
crC = crA;
for i=1:ceil(ROW/2)  % 4:2:0 compress, cb cr只取偶數行列
cbC(i,:)=;
crC(i,:)=;
for i=1:ceil(COL/2)
cbC(:,i)=;
crC(:,i)=;
%完成4:2:0抽樣
%重建並輸出成pictureB
yB = zeros(ROW,COL);
cbB = zeros(ROW,COL);
crB = zeros(ROW,COL);
yB = yC;
for i=1:ROW
for j=1:COL
if rem(i,2)==0
if rem(j,2)==0
cbB(i,j)=cbC(i/2,j/2);
crB(i,j)=crC(i/2,j/2);
for i=1:ROW %還原row
if i==1
cbB(i,:)=cbB(i+1,:); %在首行則與第二行資料一致
crB(i,:)=crB(i+1,:);
elseif (rem(i,2)==1) & (i
Jian-Jiun Ding, Advanced Digital Signal Processing class note, the Department of Electrical Engineering, National Taiwan University (NTU), Taipei, Taiwan, 2020.
*SMPTE - Society of Motion Picture and Television Engineers
*CCIR 601 4:2:2 SDTV
運動補償是一種描述相鄰幀（相鄰在這里表示在編碼關系上相鄰，在播放順序上兩幀未必相鄰）差別的方法，具體來說是描述前面一幀（相鄰在這里表示在編碼關系上的前面，在播放順序上未必在當前幀前面）的每個小塊怎樣移動到當前幀中的某個位置去。這種方法經常被視頻壓縮/視頻編解碼器用來減少視頻序列中的時域冗余。它也可以用來進行去交織（deinterlacing）以及運動插值（motion interpolation）的操作。
一個視頻序列包含一定數量的圖片--通常稱為幀（frame）。相鄰的圖片通常很相似，也就是說，包含了很多冗余。使用運動補償的目的是通過消除這種冗余，來提高壓縮比。
最早的運動補償的設計只是簡單的從當前幀中減去參考幀，從而得到通常含有較少能量（或者稱為信息）的"殘差"，從而可以用較低的碼率進行編碼。解碼器可以通過簡單的加法完全恢復編碼幀。
一個稍微復雜一點的設計是估計一下整幀場景的移動和場景中物體的移動，并將這些運動通過一定的參數編碼到碼流中去。這樣預測幀上的像素值就是由參考幀上具有一定位移的相應像素值而生成的。這樣的方法比簡單的相減可以獲得能量更小的殘差，從而獲得更好的壓縮比--當然，用來描述運動的參數不能在碼流中占據太大的部分，否則就會抵消復雜的運動估計帶來的好處。
通常，圖像幀是一組一組進行處理的。每組的第一幀（通常是第一幀）在編碼的時候不使用運動估計的辦法，這種幀稱為幀內編碼幀（Intra frame）或者I幀。該組中的其它幀使用幀間編碼幀（Inter frame），通常是P幀。這種編碼方式通常被稱為IPPPP，表示編碼的時候第一幀是I幀，其它幀是P幀。
在進行預測的時候，不僅僅可以從過去的幀來預測當前幀，還可以使用未來的幀來預測當前幀。當然在編碼的時候，''未來的幀''必須比當前幀更早的編碼，也就是說，編碼的順序和播放的順序是不同的。通常這樣的當前幀是使用過去和未來的I幀或者P幀同時進行預測，被稱為雙向預測幀，即B幀。這種編碼方式的編碼順序的一個例子為IBBPBBPBBPBB。
在全局運動補償中，運動模型基本上就是反映攝像機的各種運動，包括平移，旋轉，變焦等等。這種模型特別適合對沒有運動物體的靜止場景的編碼。
全局運動補償有下面的一些優點：
* 該模型僅僅使用少數的參數對全局的運行進行描述，參數所占用的碼率基本上可以忽略不計。
* 該方法不對幀進行分區編碼，這避免了分區造成的塊效應。
* 在時間方向的一條直線的點如果在空間方向具有相等的間隔，就對應了在實際空間中連續移動的點。其它的運動估計算法通常會在時間方向引入非連續性。
但是，缺點是，如果場景中有運動物體的話，全局運動補償就不足以表示了。這時候應該選用其它的方法。
在分塊運動補償（BMC for block motion compensation）中，每幀被分為若干像素塊（在大多數視頻編碼標準，如MPEG中，是分為16x16的像素塊）。從參考幀的某個位置的等大小的塊對當前塊進行預測，預測的過程中只有平移，平移的大小被稱為運動矢量。
對分塊運動補償來說，運動矢量是模型的必要參數，必須一起編碼加入碼流中。由于運動矢量之間并不是獨立的（例如屬于同一個運動物體的相鄰兩塊通常運動的相關性很大），通常使用差分編碼來降低碼率。這意味著在相鄰的運動矢量編碼之前對它們作差，只對差分的部分進行編碼。使用熵編碼對運動矢量的成分進行編碼可以進一步消除運動矢量的統計冗余（通常運動矢量的差分集中于0矢量附近）。
運動矢量的值可以是非整數的，此時的運動補償被稱為''亞像素精度''的運動補償。這是通過對參考幀像素值進行亞像素級插值，而后進行運動補償做到的。最簡單的亞像素精度運動補償使用半像素精度，也有使用1/4像素和1/8像素精度的運動補償算法。更高的亞像素精度可以提高運動補償的精確度，但是大量的插值操作大大增加了計算復雜度。
分塊運動補償的一個大缺點在于在塊之間引入的非連續性，通常稱為''塊效應''。當塊效應嚴重時，解碼圖像看起來會有像馬賽克一樣的效果，嚴重影響視覺質量。另外一個缺點是，當高頻分量較大時，會引起''振鈴效應''。關于高頻分量，請參見對運動補償后的殘差進行變換的方法：變換編碼。
可變分塊運動補償（VBSMC，全稱 Variable Block Size Motion Compensation）是BMC的變種，編碼器可以動態選擇分塊大小。進行視頻編碼時，使用大的分塊可以減少表征運動向量所需的比特數，使用小的分塊則可以在編碼時產生更少的預測余量信息。較老的設計，象H.261和MPEG-1視頻編碼，典型的使用了固定分塊，而較新的設計，像H.263、MPEG-4 Part 2、H.264/MPEG-4 AVC和VC-1則賦予了編碼器動態選擇何種分塊來表征運動圖像的能力。
重疊分塊運動補償（OBMC for Overlapped block motion compensation）是一種更好的解決方案，它不但能增加預測精度，而且能夠避免塊失真。
因此，每個像素第屬于4個分塊。基于此方案，每個像素的4個預測值求和后得到一個加權平均數。
為此目的，分塊被關聯到一個窗口函數，該窗口函數具有任何地方的4個重疊窗口的總和為1的特質。
運動估計就是尋找最優或次優的運動向量的過程。某個塊的預測誤差量常常是指在運動補償區域所有像素中，預測像素和實際像素數值的均方差或者絕對差別總和。
發現最優向量，一個最基本的方法是不得不為在固定探測范圍內，給每一個運動向量，計算塊的預測誤差計算鄰近禎之中找尋前後frame之中相似的Macro Block，兩者之間的差異值。以及估算表示此Motion Vector所需的位元數目，和在錯誤數和比特數之間挑選一個最折中作為運動向量值。運動估計技術盡量簡單的測試在執行前一個簡單的探測測試技術為：估計所有可能的運動表現，比如這樣的最優化被稱做全探測。
一個稍快但不是最優的方法是用第一個近似值作為一個粗略探測柵格，然后在接下來的步驟里在近似值的周圍精確柵格。
一個通用辦法是3步探測，用3次探測柵格；3個運動向量和3個精確步驟來得到15次15個像素范圍內的全面探測。
對于分塊運動估計，一個塊的像素預測誤差和它的附近搭接塊，根據此前自乘的窗函數，都被測重和求和。
分塊運動估計最主要的缺點是增加計算的復雜性，和實際的預測誤差，因而最優向量依靠于臨近運動塊向量。
因此，沒有一個多項式（計算的復雜性）算法可以保證最優運動向量。
然而，在可接受的計算的復雜性上，存在最接近最理想迭代和非迭代方法。
宣仁聖烈皇后姓高氏，小字“滔滔”。宋英宗皇后，宋神宗頊、岐王顥、潤王顏、嘉王頵、寶安公主、壽康公主生母（英宗尚有二女，是否皆為其所生，尚待考）。
宣仁聖烈皇后高氏
先世燕人，五代時，高乾移籍亳州蒙城（今屬安徽）。曾祖忠武節度使高瓊，高乾之子，宋太宗時有功王室，宋史有傳。祖高繼勳亦官至節度使。生父追尊楚王高遵範，族父高遵裕。母為宋仁宗皇后曹氏姊，弟高士林、高士遜；侄高公繪、高公紀。
宣仁圣烈皇后高氏
年幼時以姨母曹皇后故入宮，結識同庚的仁宗養子、宮中因排行呼為“十三”的趙宗實（英宗）。仁宗窺見其青梅竹馬，與皇后約：“異日必以為配”。後來宋仁宗有實子誕育，宗實一度出居宮外。十三、滔滔，在“天子娶婦，皇后嫁女”的鋪墊下，十五歲成婚，為一時盛事。嘉祐七年（1062），宗實終立為太子，改名曙。英宗即位，治平二年（1065）冊立為皇后。
英宗逝，其子神宗即位，皇后尊為皇太后。高太后與神宗的嗣祖母曹太后一起，一向反對王安石擅改祖宗之法，寄託信任於保守舊派的主力司馬光。1085年，其子神宗病故，長孫哲宗趙煦年甫十齡。高太后遵神宗遺詔輔立幼主，被尊為太皇太后，垂簾聽政。改次年為元祐，任用司馬光為宰相，短短一年，將王安石施行的新法全部廢止，大興文字獄，黨羽罷黜。有疑其義者，司馬光曰：“太后以母廢子，何慮之有！”。高太皇太后讓哲宗學習仁宗，千萬不能學他爹神宗；還親自挑選人服侍哲宗，哲宗的言行舉止都在她的人控制之下。
但由於高太皇太后長期干政，讓逐漸長成的小皇帝哲宗心生不滿。元祐八年八月，高太皇太后臨死前告誡老臣范純仁和呂大防等人：“先帝追悔往事，至于泣下，這事官家應該好好記著。老身歿后，必然有很多人來教唆官家，應該不要聽。”。
元祐八年（1093年）9月，高太皇太后病逝，終年62歲。上諡宣仁聖烈皇后，與英宗同葬永厚陵（今河南鞏縣）。死後宋哲宗改元“紹聖”并以恢復神宗朝制度為藉口，幾欲追廢高太皇太后，因向太后與朱太妃力阻而未成。而高太后預立的哲宗元-{后}-孟氏終得罪被廢。
高太皇太后雖反對王安石變法，但亦具有執政才能。她主政期間，勤儉廉政，嚴於律己，勵精圖治，因此政治較清明。高太皇太后也因而被《宋史》譽為「女中堯舜」。
狂喜》（1894年），瓦迪斯瓦夫·波德科溫斯基所繪。
性高潮是在性反應周期過程中所累積的的遽然釋放，導致骨盆區出現有節奏性的肌肉收縮及表徵於外的性愉悅。男性和女性所體會的性高潮是由自律神經系統所制控，且常伴隨著許多不自主的作為，包括身上多處區域出現肌強直、感到欣快和滿足，及頻次地發出聲息與身體擺動。高潮階段過後（或稱不應期）常帶來的緩和放鬆感，這主要是神經激素催產素與促乳素的釋放所致的，其作用機制類似於安多酚（腦內啡）。
人類性高潮一般是因對男性陰莖和女性陰蒂進行物理上的刺激而產生。當中的性刺激可經由當事人自身（自慰）或性伴侶（插入式性行為、非插入式性行為，及其他性活動）提供。
人類性高潮從健康的效應上有著各式各樣的探討。在性事當中有著許多生理反應，相關例子有促乳素所致的緩和放鬆狀態，以及在中樞神經系統之中的若干變化（像是當邊緣系統的代謝活動沒有增加變化的時候，大腦皮質的代謝活動在很大部分的區域也會跟著暫時降低）。在種類繁雜的性功能障礙當中，高潮障礙（anorgasmia）是其中之一。這些效應除了影響了關於性高潮在生物學與進化的功能的理論之外，也衝擊到人們文化上看待性高潮的各種觀點，比如在性生活滿意度上抱持的信念，認為性高潮是重要或不重要，是不是很在意頻次多少、質量程度多寡等等 。
在臨床上，性高潮通常經由跟性活動有關的肌肉收縮，以及心率、血壓、呼吸速度和深度的獨特變化，來嚴格地定義。一般把其歸作在性反應周期過程中所累積性張力的遽然釋放，導致在骨盆區有節奏性的肌肉收縮。然而，性高潮的定義有著許多不同的變化，且研究者之間欠缺就定義達成共識的願景。《》雜誌中就至少列舉了26種性高潮的定義。
某些類型的性感覺應否確切地定義為高潮仍存有一定爭議，比如由只刺激G點所引起的高潮，以及持續幾分鐘，以至一小時的連續/長期性高潮，在類似的情況下，性高潮的體驗並不會以客觀的方式顯現出來，並且不一定包含高潮時所獨有的非自願性肌肉收縮。問題的核心離不開性高潮的臨床定義；以上就性高潮所舉的觀點亦只限於生理上的，另外也有定義是根據心理、內分泌和神經上的狀態而定。然而不論男女，在兩種高潮（具或不具肌肉收縮的高潮）當中都會體會到一種非常愉悅的感覺，此一感覺身體每一處都會感受到，此時人們所處的精神狀態一般被形容為「超脫的」（transcendental），並且會出現血管舒張的情況。現代的性學研究能找出射精和男性性高潮之間有何不同，因此亦出現了「射精」能否準確界定男性性高潮的爭論。
性高潮可以透過許多性活動來實現：陰道性交、肛交、口交、非插入式性行為、自慰皆可實現之。人們亦可透過使用性玩具來實現，比如按摩棒和色情電刺激。它還可透過刺激像乳頭和子宮般的性感帶來得以實現，但這是較為罕見的。多重性高潮是指在達至一次性高潮後的一段短時間內再來一次高潮，一些人可能能夠體驗之，對於女性的情況而言更是如此，不過多重性高潮同樣相對較罕見。
除了物理上的刺激，性高潮還可通過單單的心理活動來激發（男性和女性皆有的夢遺），或經由性高潮控制來引發。在脊髓損傷的人之中首次發現只通過心理活動引發的性高潮。雖然脊髓損傷後，當事人的性功能往往受到一定影響，但這種損傷並不會剝奪性感覺，比如性喚起和性慾望。
目前的科學文獻較多是研究女性性高潮的心理層面，反而較少著重男性的此一方面，此一現象似乎印證了「在心理上，女性性高潮比男性性高潮更為複雜」的假設。現有證據表明男性和女性性高潮之間的相似之處有很多，且多於不同之處。在萬斯（Vance）和瓦格納於1976年所進行的一項對照研究中，所請來的獨立評價者無法區分男性與女性性高潮的書面描述。
對於人類男性而言，實現性高潮的最常見方式是對陰莖進行物理上的刺激，在高潮時通常伴隨射精，但是亦有可能發生不伴射精的高潮，儘管這樣的高潮較為罕見。踏入青春期之前的男孩若達至性高潮，那麼便會出現這種情況。這亦可能在逆行射精、患有性腺功能低下癥的情況下發生。此外他們亦可出現不伴高潮的射精——這一種情況稱為性高潮障礙。他們還可通過刺激前列腺來達至性高潮。
傳統性學的觀點認為男性性高潮有兩個階段：伴隨性高潮的射精，以及幾乎隨即出現的不應期。在1966年，麥斯特與強生發表了一份關於性反應週期的關鍵研究。他們並不像金賽在1948-1953年進行的研究般——只研究女性的性高潮，他們的研究志愿者中既有男性，亦有女性。他們倆試圖找出高潮前後的生理階段。
麥斯特與強生認為，在第一階段中，「陰莖的附屬器官會收縮，處於此階段的男性會感到射精將要到來；射精即將發生的兩三秒前，此男性並不能以任何方式阻止或控制精液的涌出。」處於第二階段的「男性會感到在射精期間令人愉悅的肌肉收縮，他們聲稱自身的愉悅感與射精量成正比。」他們指出男性在第二階段跟女性的反應不同：「對於男性而言，消退期之上還有額外的不應期。」並補充說：「許多30歲以下的男性擁有頻密地射精的能力以及較短的不應期，但過了30歲以后便較為少有。」麥斯特與強生把男性性高潮和射精劃上等號，並認定了兩次高潮之間擁有一段不應期的必要性。
有關男性多重性高潮的科學研究很少。鄧恩（Dunn）和特羅斯特（Trost）將男性多重性高潮定義為「在同一次性接觸當中，達至兩次或以上的性高潮，不論當中有沒有射精。而且在當中一直維持勃起，或只有在一段極短時間內失去勃起」。由於男性擁有不應期的緣故，故能實現多重性高潮的男性相當罕見，不過的確有男性能夠實現連續多個的高潮，特別是在達至高潮時沒有射精的男性。與年長者相比，年輕男子較多報稱能夠實現多重性高潮，因為其不應期相對年長者為短。
在射精時，大腦會大量地分泌催產素——此一現象遭視為不應期的主要原因，它的分泌量可影響不應期的長短。據信催產素的接受量可以影響每個不應期的長度。在1995年，美國羅格斯大學進行了一項科學研究，成功記錄了一名成年人自然且有射精的多重性高潮。在此一研究中，該名男性花了36分鐘來達至6次有射精的性高潮，且當中沒有進入不應期。
對於女性而言，達至性高潮的最常見方法是對陰蒂進行物理上的刺激；一般統計表明，70-80％的女性都需以此一方式（以手指、口舌等刺激源對陰蒂的外部進行刺激）來達至高潮，但對於一些女性而言，間接刺激陰蒂亦足以達至高潮，比如陰道交。馬約診所指出：「女性性高潮的感覺會因刺激的強度而有所不同，高潮的頻率以及達至性高潮所需的刺激亦因人而異。」女性更容易實現陰蒂高潮的原因在於單是陰蒂頭，就可能擁有超過8,000條感覺神經末梢；這比一般男性的龜頭，以至整根陰莖所擁有的還要多。由於陰蒂與陰莖在生物學上屬於同源器官，所以兩者接受性刺激的能力是相等的。
「陰道此一器官是完全不敏感」的誤解常見於出版時間較舊的研究報告中——有些女性的小陰唇頂部交界處和尿道之間的區域，以及陰道前壁是十分敏感的。有些女性可通過刺激常被稱為「G點」的區域來達至高潮，這取決於陰道神經末梢的分佈模式。亦有些女性會通過刺激尿道海綿體來產生一種使人愉悅的感覺；尿道海綿體可能會沿著陰道上壁延伸至G點此一區域。但是對於許多女性而言，因刺激陰道而産生的強烈性快感只可偶爾地出現，甚至從不會做到，原因在於陰道的神經末梢比陰蒂所擁有的少得多。陰道神經末梢主要集中在陰道的下三分之一處（即接近入口的位置）。
性教育工作者瑞貝卡·查克（Rebecca Chalker）指出，不論進入陰道的是陰莖、手指還是假陰莖，全都只能接觸到陰蒂和尿道海綿體的少許一部分。海特（Hite）和喬克（Chalker）指出，陰蒂末端和小陰唇都是十分敏感的，但在插入式性行為中，兩者皆不能受到直接的刺激 。因此，一些伴侶會選擇以女上位或的方式去進行性交，以令刺激陰蒂的頻率最大化。對於一些女性而言，高潮過後的陰蒂是十分敏感的，因此這時的額外刺激亦可能令其感到痛楚。
麥斯特與強生認為，所有的女性都可以做到多重性高潮，但能做到多重性高潮的男性則較為罕見，他們指出：「如果在性張力下降至持續期的水平之前再度進行刺激，該名女性就可以在高潮之後迅即再一次達至高潮。」雖然一般來說，因為女性沒有不應期的緣故，故在短時間內可達到二次或多次的性高潮，但一些來源指出女性亦有不應期——女性也可能在高潮後的一段時間內，不能透過性刺激來使自己興奮。由連串高潮所帶來的感覺可能會因刺激積累，而逐漸地加強，以及使人更為愉悅。
女性的性高潮通常分為兩類：陰蒂高潮和陰道高潮（或稱作G點高潮），這一種分類使得有關女性性高潮的討論變得複雜化。在1973年，哲學家指出，他理論上會把女性性高潮分為三種類型：外陰高潮、子宮高潮，以及以上兩者的混合，但他只是「以文學作品作為此一分類的依據，沒有真真正正地從實驗中得出結論，因此此一分類並不可靠。」到了1982年，拉達（Ladas）、惠普爾（Whipple）和佩里（Perry）這三位學者亦把女性性高潮分為三類：隆起型（tenting type，由刺激陰蒂所引起）、A-框架型（A-frame type，由刺激G點所引起），以及混合型（blended type，在一次反應週期內同時有對陰蒂和G點進行刺激）。接著在1999年，惠普爾和柯米沙魯克（Komisaruk）在以上三種類型的基礎下，還額外地加上了子宮頸高潮，視之為第四種類型。
在科學文獻中，除了刺激陰蒂和陰道/G點以外，能夠利用其他方式來達至性高潮的女性較為罕見；大部分科學家認為女性性高潮不應作出任何形式的分類。以上的分類出自西格蒙德·弗洛伊德，他提出了「陰道高潮」此一假說，並把其跟陰蒂高潮區分開來。在1905年，弗洛伊德指出陰蒂高潮純粹只是青春期會出現的一種現象，隨著年紀漸大及變得成熟，陰蒂高潮會漸漸演變成陰道高潮，意味著沒有對陰蒂作出任何刺激就能達至高潮，他認為這才是正常的，並指出陰蒂高潮是不成熟的表現；但他卻沒為此一假設提供證據。此一理論造成了一定的負面社會影響，比如許多女性因不能只通過陰道交來達至高潮的緣故，而産生了一種機能不全感，此一感覺歸因於弗洛伊德的理論——陰道交是女性性滿足的核心。
《金賽報告》是人類史上第一份全國性的性行為調查報告。該份報告的主編阿爾弗雷德·金賽是第一位強烈地批評弗洛伊德就著女性性取向和性高潮所提出的觀點的研究者——他的批評基於自身對成千上萬名女性所進行的訪談，他在當中發現他調查的大多數女性都不能通過刺激陰道來達至高潮。他「對弗洛伊德和其他理論家展開了批評，認為他們不應將男性的性構造投射至女性的身上」，並「認為陰蒂才是性反應的核心」，還指出「陰道對於性滿足而言，相對不重要……只有少部分女性在自慰時會把手指或物件插入陰道。」他「最後得出結論，插入陰道時女方的滿足感主要是心理作用，或只是傳導異感（referred sensation）此一現象所引起的結果。」
及後的研究一般都是再度證實了金賽對於女性性高潮的發現，比如麥斯特與強生就著女性性反應週期所進行的生理學研究，以及雪兒·海特的性社會學研究。麥斯特與強生的研究發表於第二波女性主義運動起始之時，並對一些女性主義者起了一定的啟發，例如《陰道高潮的迷思》的著者，她在書中指出陰蒂和陰道高潮的區分是「一種錯誤」，並認為「生物學上的女性」還沒剖析得徹底。
陰道能夠產生高潮此一論點至今仍有爭議，除了因為陰道的神經末梢密度很低以外，還因為對G點的位置測定不能始終如一——G點在一些女性中根本不存在，再加上有研究指出G點只是其他組織或器官的延伸，比如陰蒂或斯基恩氏腺。在2012年1月，《性醫學雜誌》刊登了一篇文獻回顧，當中回顧了歷年試圖證明G點存在的研究，因此該篇回顧的著者們寫道：「在公眾媒體中有關G點的報導能使人相信其能提供極大的性刺激，但這會使人遠離真相。」
麥斯特與強生提出了G點的可能解釋，他們是首批確定陰蒂包圍及延伸至陰唇內的研究人員。他們在研究女性接受不同的性刺激對性反應週期有何影響時發現，陰蒂高潮和陰道高潮的身體反應階段大致相同，並發現大多數受試者只能通過刺激陰蒂達至高潮，而只有少部份女性才可以做到陰道高潮 。基於此，麥斯特與強生認為刺激陰蒂才是兩種高潮的來源。他們推斷，在抽插的過程中，因對陰蒂包皮的摩擦而使陰蒂受到了足夠的刺激；但他們倆的結論遭到諸如般的研究者批評。
澳大利亞泌尿科醫師海倫·奧康納（Helen O'Connell）於2005年發表了一項研究，當中指出了陰道高潮和陰蒂之間的聯繫，並表明陰蒂組織會延伸至陰道前壁，因此她認為陰道高潮和陰蒂高潮屬同源。一些利用超聲波協助進行的研究則發現，在聲稱能在陰道交期間達到性高潮的女性當中，找到了G點存在的生理證據。但奧康奈爾聲稱陰蒂與陰道之間的關系才是一直處於假設狀態的G點和陰道高潮的生理解釋，她在利用核磁共振成像（MRI）協作進行的研究中，注意到陰蒂腳/根部與陰蒂球的勃起組織、陰蒂海綿體、尿道以及陰道之間的直接關係。她指出：「事實上，陰道壁就是陰蒂。」其後補充道：「如果揭去陰道壁兩邊的皮膚，你就會看到陰蒂的球莖體：三角形，月塊狀的勃起組織。」奧康奈爾等人對女性屍體的生殖器進行了解剖，並使用攝影器材去協助繪製陰蒂的神經結構，他們察覺到陰蒂不僅僅只是它的陰蒂頭，它只是整個陰蒂的一小部分。他們在1998年宣稱，與陰蒂相關的勃起組織比起在解剖學教科書中所描述的還要多。他們更得出結論，比起其他女性，一些女性擁有分佈範圍較為廣泛的陰蒂組織和神經；他們較常在年輕屍體中觀察到這種情況，因此，雖然大多數女性只能通過直接刺激「外陰蒂」來達至性高潮，但是對一部分人而言，可能能以性交刺激分佈範圍較廣的陰蒂組織。
歐迪勒·布松（Odile Buisson）和皮埃爾·佛爾德（Pierre Foldès）這兩位法國研究人員的發現跟奧康奈爾的相似。在2008年，他們發表了第一份關於陰蒂在受刺激的情況下所進行的完整三維超聲檢查的研究報告，其後於2009年，他們在原本報告中加入新的研究結果後，再度發表。該研究展示了陰蒂的勃起組織是如何充血及包圍住陰道的方式。基於此一研究，他們認為女性可通過刺激G點實現陰道高潮的原因是：在對女性進行性刺激和插入陰道時，高度受神經支配的陰蒂組織的位置會變得與前陰道壁相近。他們聲稱，由於陰蒂不可見的部分與陰道前壁是緊密相連的，所以幾乎不可能只刺激陰道而不刺激陰蒂。 2009年，同樣由他們二人發表的研究中，便寫道：「在會陰收縮或插入手指時，若把人體以冠狀面的方式來看，便會發現陰蒂根部和前陰道壁之間的緊密關係。」並認為：「陰道前壁的特殊敏感性，可以以插入陰道和及後的會陰收縮之中，陰蒂根部所受的壓力及其移動來解釋。」