ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
在絕對溫度為的熱力學系統下，熱能是由系統中微觀的自由度所決定的，每一自由度對內能的貢獻為。室溫，300 K（27&nbsp;°C 或 80&nbsp;°F）約為J或 0.013 eV。在古典統計力學裏，同質性理想氣體每個原子每一自由度具有  。單原子理想氣體每個原子具有3個自由度，對應於三個空間方向，所以每個原子的熱能為 ''1.5kT'' 。如同熱容量文章裏提到的，非常接近實驗值。熱能可用以計算原子的方均根速度，反比於原子量（原子質量）的平方根。室溫下的方均根速度範圍約從氦的 1370 m/s ，到氙的 240 m/s 之間。對於分子氣體則更複雜；例如雙原子氣體每分子約有5個自由度。
上述結果是從理想氣體狀態方程中推出的。
理想氣體狀態方程：
在統計力學裏，一個系統的熵「S」定義為的自然對數，此數是宏觀條件限制下（例如固定之總能量 「E」）的微觀狀態數目。
比例常數  為波茲曼常數。此方程式描述系統的微觀條件和宏觀狀態之間的關係，是統計力學的一個中心概念。
在半導體學中，穿越P-N 二極體的電荷與電壓之間的關係，稱之為熱電壓，記號為。此熱電壓與絕對溫度有關。其關係式為：
: 其中 為電子的電量（大小為1.602×10?19, 單位是庫侖）。
若使用電子伏特為單位，則波茲曼常數可表示溫度與能量之間的關係為 8.617 343(15) eV/K。
*  Boltzmann's constant CODATA value at NIST
賈德·特朗普是現任世界第一斯諾克選手
斯諾克1975年起采用世界排名制，用于選派種子選手參加世界斯諾克巡回賽。排名原在每年賽季結束時公布，2010年起改為每次排名積分錦標賽后更新。至今共有11名選手取得世界排名第一，首位是雷·里爾頓，其后分別是克里夫·索本、史蒂夫·戴維斯、史蒂芬·亨得利、約翰·希金斯、馬克·威廉姆斯、羅尼·奧沙利文、尼爾·羅伯森、馬克·塞爾比、賈德·特朗普、丁俊暉。
排名按年公布時期亨得利居首時間最長，1990至1998年間從未間斷。2010年改制后，塞爾比已八年在賽季開始時居首。
史蒂芬·亨得利共九次在賽季結束時排名第一，超出其他選手
職業斯諾克運動1975至1976年賽季啟用排名制，雷·里爾頓當季登頂。正式排名從此開始，但1975年發布的成績榜已經開始為賽事挑選種子選手。1976年首份正式排名公布，采用標準與排名制相同，里爾頓位居第一。部分賽事有排名分，在每個賽季結束時統計。前幾年正式排名僅參考世界斯諾克錦標賽成績，1982年起國際公開賽也有排名分。此后22個賽季共有五人登頂，分別是里爾頓（1976至1977年賽季到1982至1983年賽季）、史蒂夫·戴維斯（1983至1984年賽季到1989至1990年賽季）、史蒂芬·亨得利（1990至1991年賽季到1997至1998年賽季），其間克里夫·索本在1981至1982年賽季擠下里爾頓。1998至1999年賽季到2009至2010年賽季的最高排名由羅尼·奧沙利文（五季）、約翰·希金斯（三季）、馬克·威廉姆斯（三季）交替奪得，亨得利在2006至2007年賽季再度登頂。排名制誕生后的34年間，登頂的選手一共只有七人。
世界排名2010至2011年賽季起改成每次帶排名分的賽事過后更新。 2014至2015年賽季排名分又改成完全以資格賽所獲獎金數額為依據。采用新排名制后登頂的選手包括希金斯、尼爾·羅伯森、威廉姆斯、馬克·塞爾比、賈德·特朗普、丁俊暉、奧沙利文。塞爾比在七個賽季排名第一，與里爾頓、戴維斯并列第二，僅次于亨得利（九次）。亞歷克斯·希金斯本在1982至1983年賽季排第一，但因紀律處分扣分滑落。
亨得利在傳統年度排名制期間共九個賽季登頂（1990至1991年賽季到1997至1998年賽季，加上2006至2007年賽季），他在20世紀90年代連續八個賽季稱強同樣創下紀錄并保持至今。改為滾動排名制后，無論連莊還是登頂總次數紀錄均由馬克·塞爾比保持。
下表列出從1976至1977年賽季開始至今所有世界第一選手和登頂起止日期，姓名右側括弧里的數字代表登頂次數。
+ 排名第一選手
代表國家或地區
克里夫·索本
雷·里爾頓 （2）
史蒂夫·戴維斯
史蒂芬·亨得利
約翰·希金斯
馬克·威廉姆斯
羅尼·奧沙利文
馬克·威廉姆斯 （2）
羅尼·奧沙利文 （2）
史蒂芬·亨得利 （2）
約翰·希金斯 （2）
羅尼·奧沙利文 （3）
約翰·希金斯 （3）
尼爾·羅伯森
約翰·希金斯 （4）
馬克·威廉姆斯 （3）
馬克·塞爾比
賈德·特朗普
馬克·塞爾比 （2）
賈德·特朗普 （2）
馬克·塞爾比 （3）
尼爾·羅伯森 （2）
馬克·塞爾比 （4）
尼爾·羅伯森 （3）
馬克·塞爾比 （5）
尼爾·羅伯森 （4）
丁俊暉 （2）
馬克·塞爾比 （6）
羅尼·奧沙利文 （4）
賈德·特朗普 （3）
馬克·塞爾比 （7）
賈德·特朗普 （4）
+年度排名時期
最多連續季數
代表國家和地區
+滾動排名時期
最長連續天數
1975至1976年
雷·里爾頓 （1）
1976至1977年
1977至1978年
1978至1979年
1979至1980年
1980至1981年
克里夫·索本 （2）
1982至1983年
1983至1984年
史蒂夫·戴維斯 （3）
1984至1985年
1985至1986年
1986至1987年
1987至1988年
1988至1989年
1989至1990年
1990至1991年
史蒂芬·亨得利 （4）
1991至1992年
1992至1993年
1993至1994年
1994至1995年
1995至1996年
1996至1997年
1997至1998年
1998至1999年
約翰·希金斯 （5）
1999至2000年
2000至2001年
馬克·威廉姆斯 （6）
2001至2002年
2002至2003年
羅尼·奧沙利文 （7）
2003至2004年
2004至2005年
2005至2006年
2006至2007年
2007至2008年
2008至2009年
2009至2010年
2010至2011年
2011至2012年
2012至2013年
馬克·塞爾比 （8）
2013至2014年
2014至2015年
2015至2016年
2016至2017年
2017至2018年
2018至2019年
2019至2020年
2020至2021年
賈德·特朗普 （9）
2021至2022年
最長連續第一季數
朱塞佩·西諾波利（，），又譯：辛諾波里，意大利指揮家、作曲家。
西諾波利生于意大利威尼斯, 出生后不久全家搬遷到了西西里。西諾波利的童年在西西里度過，12歲時在當地學習管風琴，15歲時重返威尼斯。1965至1967年，西諾波利在當地著名的學習，而為了父親的意愿，他同時在帕多瓦大學學習醫學、神經病學以及人類學。西諾波利曾先后在達姆施塔特和錫耶納跟隨卡爾海因茨·施托克豪森、布魯諾·馬代爾納、等作曲家學習。1972年，西諾波利獲得醫學博士學位，畢業論文為和人類聽覺機制。
西諾波利1972年起在威尼斯音樂學院擔任電子音樂和當代古典音樂教授，還曾到維也納跟隨漢斯·斯瓦洛夫斯基學習指揮，1975年他以老師馬代爾納的名字成立了“馬代爾納合奏團”，專門研究演奏現代音樂。在1970年代，西諾波利更多地以作曲家身份參與音樂工作，而他的作品大多屬于當代古典音樂范疇。
1978，西諾波利憑借在威尼斯指揮朱塞佩·威爾第的歌劇《阿依達》開始了歌劇指揮家的生涯。他通過仔細研習威爾第作品總譜的原稿，對威爾第歌劇作出了和同時期其他制作不同的詮釋，他所演繹的威爾第歌劇，通過清晰、透明度極高的樂團聲效，再現了樂譜上很多不曾聽到的細節。之后他以同樣的工作方式以及相同的高標準，在柏林德意志歌劇院上演了威爾第的歌劇《麥克白》，大獲成功。這場演出被視為西諾波利正式走上國際舞臺的起點，從此，西諾波利將工作重心逐漸從作曲轉向指揮。
自1985年起，西諾波利每年都會在拜羅伊特音樂節上指揮理查德·瓦格納的歌劇作品: 1985－1989年《湯豪瑟》, 1990－1993年《飛翔的荷蘭人》, 1994－1999年《帕西法爾》 以及2000年拜羅伊特音樂節的核心劇目《尼伯龍根的指環》。
西諾波利重要履歷還包括：1983－1987年任羅馬圣切契利亞音樂學院管弦樂團首席指揮；1984－1994年任愛樂管弦樂團首席指揮，并于1987年成為該樂團藝術總監；自1992年起任德累斯頓薩克森國立樂團首席指揮。
2001年4月20日, 西諾波利在柏林德意志歌劇院指揮上演《阿依達》的途中心臟病突發，隨后經搶救無效不幸去世，享年54歲。他的遺體被運回祖國，在首都羅馬舉行了國葬儀式，意大利總統、總理、以及斯卡拉歌劇院高層均列席，西諾波利的遺體現安葬于羅馬。值得一提的是，西諾波利死前還在為中東考古學的博士學位答辯做準備，論文題目是《美索不達米亞的亞述文化》。
* 柴可夫斯基：第五交響曲，DG
* 柴可夫斯基：第六交響曲“悲愴”，DG
西西里城市陶爾米納為紀念西諾波利，自2005年起每年10月在該市舉行西諾波利音樂節（西諾波利1989到1997年間曾任當地節慶的藝術總監與布景設計師）。在西諾波利音樂節上，西諾波利不僅僅被當作指揮家，同時也是作曲家、醫學家、考古學家和人類學家。所以節日期間的慶典項目涵蓋了包括音樂、戲劇藝術、展覽、以及文學等等諸多領域。節日自然少不了音樂會，每年都會有不同的世界頂級樂團駐場，舉行音樂會。第一屆西諾波利音樂節時，西諾波利室內樂團成立，樂團由天賦異稟的青少年音樂家組成，主要演奏西諾波利生前留下的作品。
香港電影金紫荊獎由香港影評人協會於1996年創辦，於2008年宣佈暫停舉辦。
金紫荊獎各個獎項由該會會員討論投票決定。每年還同時評選當年10大華語片和外語片。由於香港電影金紫荊獎跟歷史悠久的香港電影金像獎在投票者和頒獎時間多所重疊，加上經費不足等因素，使金紫荊獎頒獎禮場面冷清，和香港電影金像獎形成強烈對比。
首屆金紫荊獎頒獎禮在無線電視播放，而當年香港電影金像獎的播映權則由亞洲電視奪得，難免存在兩臺競爭的政治味道。後由於操作不順、缺乏資金，香港影評人協會曾委託私人公司舉辦金紫荊獎，然而評審制度和透明度不足，第十二屆（2007年）金紫荊獎更在社會引起頗多爭議，香港影評人協會於2008年宣佈暫停舉辦金紫荊獎，此後便一直沒有復辦的消息。
*最佳剪接（第九屆、第十一至十二屆）
《女人四十》
許鞍華   《女人四十》
周星馳 《西游記之仙履奇緣》喬 宏   《女人四十》
蕭芳芳 《女人四十》
錢嘉樂 《烈火戰車》
莫文蔚 《墮落天使》
陳文強   《女人四十》
杜可風   《落墮天使》
歐米茄最富創意 監製
錢昇瑋、鄺文偉 《二月三十》
#《女人四十》
#《天國逆子》
#《墮落天使》
#《烈火戰車》
#《陽光燦爛的日子》
#《搖呀搖、搖到外婆橋》
#《紅番區》
#《愛在草原的天空》
#《好男好女》
#《低俗小說》
#《幕後謊言》
#《月黑高飛》
#《子彈橫飛百老匯》
#《太陽神13號》
#《這個殺手不太冷》
#《麥迪遜之橋》
#《七宗罪》
#《紅潮風暴》
#《藍白紅三部曲之紅》
第二屆（1997年）
陳可辛   《甜蜜蜜》
鄭則仕 《三個受傷的警察》
張曼玉 《甜蜜蜜》
曾志偉 《甜蜜蜜》
舒淇 《色情男女》
岸西   《甜蜜蜜》
馬楚成   《甜蜜蜜》
《四面夏娃》
蒙妮坦最佳造型設計
陳裕光 《四面夏娃》
十年來最佳影片
#《甜蜜蜜》
#《三個受傷的警察》
#《沖鋒隊怒火街頭》
#《色情男女》
#《虎度門》
#《警察故事4之簡單任務》
#《天涯海角》
#《寶貝小豬嘜》
#《迷幻列車》
#《秘密與謊言》
#《死囚168小時》
#《事先張揚的求愛事件》
#《生命中不能承受的煙》
#《冰血暴》
#《談談情跳跳舞》
#《理智與感情》
第三屆（1998年）
《香港製造》
陳果   《香港製造》
梁朝偉 《春光乍洩》
劉嘉玲 《自梳》
吳鎮宇 《一個字頭的誕生》
梅艷芳 《半生緣》
韋家輝、鄒凱光、司徒錦源 《一個字頭的誕生》
杜可風   《春光乍洩》
#《一個字頭的誕生》
#《南海十三郎》
#《十萬火急》
#《香港製造》
#《高度戒備》
#《宋家皇朝》
#《半生緣》
#《春光乍洩》
#《天安門》
#《鐵達尼號》
#《別問我是誰》
#《幕後嫌疑犯》
#《閃亮的風采》
#《奪面雙雄》
#《貝隆夫人》
#《給我一個爸》
#《黑超特警組》
#《橄欖樹下的情人》
第四屆（1999年）
陳嘉上、林超賢 《野獸刑警》
黃秋生 《野獸刑警》
吳君如 《古惑仔情義篇之洪興十三妹》
譚耀文 （《野獸刑警》）
舒淇 （《古惑仔情義篇之洪興十三妹》）
游乃海、周燕孄、司徒錦源 （《非常突然》）
馬楚成   （《玻璃之城》）
#《野獸刑警》
#《愈快樂愈墮落》
#《安娜瑪德蓮娜》
#《非常突然》
#《玻璃之城》
#《真心英雄》
#《風雲之雄霸天下》
#《一生一臺戲》
#《我是誰》
#《雷霆救兵》
#《驕陽似我》
#《貓屎先生》
#《真人Show》
#《光豬六壯士》
#《涉谷二十四小時》
#《蟲蟲特工隊》
#《冇數講》
#《碧波女賊》
第五屆（2000年）
杜琪峰 《鎗火》
劉青雲 《再見阿郎》黃秋生 《千言萬語》
李麗珍 《千言萬語》
張耀揚 《鎗火》
羅蘭 《爆裂刑警》
葉錦鴻 《半支煙》游乃海 《暗戰》
鄭兆強   《鎗火》
#《半支煙》
#《爆裂武警》
#《目露兇光》
#《千言萬語》
#《一個都不能少》
#《海上花》
#《盜墓迷城》
#《狂林戰曲》
#《小鞋子》
#《鐵道員》
#《中央車站》
#《野獸良民》
#《八月照相館》
#《生死諜變》
#《一個快樂的傳說》
第六屆（2001年）
李安 《臥虎藏龍》
劉德華 《阿虎》
秦海璐 《榴槤飄飄》
吳鎮宇 《公元2000》
章子怡 《臥虎藏龍》
陳果 《榴槤飄飄》
杜可風、李屏賓   《花樣年華》
#《江湖告急》
#《朱麗葉與梁山伯》
#《我的父親母親》
#《花樣年華》
#《孤男寡女》
#《臥虎藏龍》
#《榴槤飄飄》
#《蘇州河》
#《論盡我阿媽》
#《美麗有罪》
#《玩謝麥高維治》
#《樂滿夏灣拿》
#《總有驕陽》
#《天黑黑》
#《帝國驕雄》
#《御法度》
#《奪命煙幕》
#《人生交叉剔》
第七屆（2002年）
周星馳 《少林足球》
胡軍 《藍宇》
張艾嘉 《地久天長》
黃一飛 《少林足球》
何超儀 《地久天長》
谷德昭、彭浩翔 《買兇拍人》
鍾有添 《游園驚夢》
#《少林足球》
#《麥兜故事》
#《遊園驚夢》
#《等候董建華發落》
#《全職殺手》
#《瘦身男女》
#《幽靈人間》
#《天使愛美麗》
#《跳出我天地》
#《千與千尋》
#《路直路彎》
#《人工智能》
#《史力加》
#《快樂到死》
#《情陷紅磨坊》
#《現代啟示錄2001重生版》
#《兇心人》
第八屆（2003年）
劉偉強、麥兆輝 《無間道》
梁朝偉 《無間道》
李心潔 《見鬼》
黃秋生 《無間道》
林嘉欣 《男人四十》
莊文強、麥兆輝 《無間道》
杜可風 《英雄》
#《無間道》
#《男人四十》
#《香港有個-{荷里活}-》
#《小孩不笨》
#《對她有話兒》
#《有你終身美麗》
#《黑鷹十五小時》
#《我的野蠻女友》
#《高斯福大宅謀殺案》
#《魔戒首部曲：魔戒現身》
#《八美千嬌》
#《愛·回家》
#《少數派報告》
#《JSA安全地帶》
第九屆（2004年）
杜琪峰 《PTU》
任達華 《PTU》
張栢芝 《忘不了》
林雪 《PTU》
邵美琪 《PTU》
游乃海、歐健兒 《PTU》
黃岳泰 《戀之風景》
最敬業男演員
張學友《金雞2》（特別表彰）
#《PTU》
#《無間道II》
#《大隻佬》
#《忘不了》
#《藍色大門》
#《大丈夫》
#《無間道III》
#《金雞2》
#《巴爾扎克與小裁縫》
#《鋼琴戰曲》（''The Pianist''）
#《魔戒三部曲:王者再臨》（''The Lord of the Ring: The Return of the King''）
#《海底總動員》（''Finding Nemo''）
#《真愛至上》（''Love Actually''）
#《芝加哥》（''Chicago''）
#《殺死比爾》（''Kill Bill''）
#《此時·此刻》（''The Hours''）
#《魔戒二部曲：雙城奇謀》（''The Lord of the Ring: The Two Towers''）
#《美國黐GUN檔案》（''Bowling for Columbine''）
#《黑客帝國2》（''The Matrix: Reloaded''）
第十屆（2005年）
爾冬升 《旺角黑夜》
梁朝偉 《2046》
劉若英 《天下無賊》
元華 《功夫》
白靈 《三更2餃子》
彭浩翔、黃詠詩 《公主復仇記》
杜可風 《2046》
#《旺角黑夜》
#《新警察故事》
#《天下無賊》
#《20-30-40》
#《2046》
#《十面埋伏》
#《大事件》
#《公主復仇記》
#《三更2之餃子》
#《迷失東京》
#《21克》
#《原罪犯》
#《大魚奇緣》
#《華氏911》
#《標殺令2》
#《受難曲》
#《幸福終點站》
#《戲夢巴黎》
#《明日之後》
第十一屆（2006年）
陳可辛 《如果·愛》
任達華 《黑社會》
周迅 《如果·愛》
最受歡迎電影獎
最受歡迎男主角獎
劉德華《童夢奇緣》
最受歡迎女主角獎
李心潔《鬼域》
黃秋生 《頭文字D》
毛舜筠 《早熟》
游乃海、葉天成《黑社會》、阮世生、方晴、羅耀輝《神經俠侶》
鮑德熹《如果·愛》
金培達 、高世章《如果·愛》
最佳美術指導獎
奚仲文、黃炳耀《如果·愛》
最佳音響效果獎
曾景祥《頭文字D》
最佳電影歌曲獎
最佳創意電影獎
最佳新演員獎
梁洛施《伊莎貝拉》
黃海《頭文字D》
#《黑社會》
#《如果·愛》
#《可可西里》
#《殺破狼》
#《頭文字D》
#《天邊一朵雲》
#《A.V.》
#《神經俠侶》
#《童夢奇緣》
#《親切的金子》
#《哈爾移動城堡》
#《在世界中心呼喚愛》
#《布達佩斯之戀》（''Gloomy Sunday''）
#《電車男》
#《查理和巧克力工廠》（''Charlie and the Chocolate Factory''）
#《杯酒人生》（''Sideways''）
#《罪惡之城》（''Sin City''）
#《金剛》（''King Kong''）
#《星球大戰前傳III：黑帝君臨》（''Star Wars Episode III: Revenge of the Sith''）
#《藉著雨點說愛你》（いま、會いにゆきます）
第十二屆（2007年）
《放·逐》、《父子》、《墨攻》
杜琪峰 《放·逐》
劉青雲 《我要成名》
鞏俐 《滿城盡帶黃金甲》、 蔡卓妍《戲王之王》
《墨攻》、《父子》
最受歡迎男主角
《墨攻》劉德華
《戲王之王》蔡卓妍
吳澋滔 《父子》
周迅 《夜宴》
《父子》吳澋滔
《龍虎門》甄子丹
《夜宴》葉錦添
《父子》譚家明
《門徒》金培達
《傷城》曾景祥
譚家明、田開良 《父子》
劉偉強、黎耀輝 《傷城》
我用所有報答愛：〈夜宴〉主唱：張靚穎 ， 作曲：譚盾 ， 填詞：范學宜 ， 編曲：鍾興民菊花臺：《滿城盡帶黃金甲》主唱：周杰倫 ， 作曲：周杰倫 ， 填詞：方文山 ， 編曲：鍾興民
最受歡迎學界新演員
《出埃及記》
#《黑社會2：以和為貴》
#《放·逐》
#《瘋狂的石頭》
#《滿城盡帶黃金甲》
#《伊莎貝拉》
#《姨媽的後現代生活》
#《三峽好人》
#《無間道風雲》
#《慕尼黑》
#《陽光小小姐》
#《英女皇》
#《巴黎，我愛你》
#《冷血字傳》
#《迷失決勝分》
#《巴別塔》
#《竊聽風暴》
#《斷背山》
鐵姑娘是一個文革名詞。意思是用性質堅硬、堅強的“鐵”修飾姑娘，是1960年代、1970年代對中國女性去性別化（或稱男性化、中性化）行為方式的稱譽性評價，也是那個反性感時代的性感。對中國傳統之于婦女德容工言須“溫柔”“賢淑”的弱女子性別規范，是一種顛覆。其語義與中國古代的穆桂英、花木蘭形象相似，指稱女性中可堪與男性媲美的豪杰。但卻是從毛澤東“時代不同了，男女都一樣”、“婦女能頂半邊天”、“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”的詩意想象中汲取意涵，創造出的專屬于那個時代的新的女性象征性符號。
婦女作為現代工業化的人力資源被動員起來加入勞動大軍，1970年代年全民所有制企業女工比重達到28.3% （低于實際的婦女參與勞動率），1980年代婦女的勞動參與率達到80%以上（比世界平均水平高15%），是1949年以來重要的社會進步之一。女性被鼓勵進入以前由男人從事的重工業、重體力勞動行業—— “三八女子測量隊”（“三八女子XX隊”成為了固定格式的命名方式）、“三八鉆井隊”、“女子高空帶電作業班”、女煉鋼爐長、女建筑工、女子架橋班、三八女子搬運班、三八女子掘進班、女子海洋采殖班、女拖拉機手、雷鋒女子民兵班、女飛行員……被媒體廣為報道，刺激著、塑造著人們的想象。但據研究者調查，女子專業隊也多集中在生產建設兵團、石油系統和電業局等大型國有企業和基地，不像人們想象（被媒體渲染所誘導、營造）的那么普遍。實際是計劃經濟下統一調配勞動力造成某些局部、暫時的性比例失調，以婦女從業方式來緩解。而通過組織女子專業隊的方式激勵婦女做超出她們體能的重、累、臟、險的活，往往比男女混編更行之有效。
她們中的風流人物是女勞模李秀英、呂玉蘭、郝建秀、吳蓮英、尉鳳英，第一代知青邢燕子、侯雋，大寨鐵姑娘郭鳳蓮、江水英（《龍江頌》里的女主人公）。梳雙辮、留短發，寬肩粗腰，大嗓門，身著藍色工裝（裙子有“小資”嫌疑），皮膚黝黑，結實而強壯，神態活潑開朗；從不在乎自己的容貌，忌諱個人情感，“同志”、“戰友”取代了“窈窕淑女，君子好逑”；“一副肩膀兩只手，一根扁擔兩條腿”，在生產勞動中“誓叫大地換新顏”——江青所攝“颯爽英姿五尺槍”的“女民兵”照片就是典型的鐵姑娘形象。任何肯定女性身體性征美（秀發、玉膚、紅唇、高乳、長腿）的展示都被斥之為“臭美”，把那些令人怦然心動的人體美許給了狐媚的女特務、資產階級小姐、浪蕩墮落女人。
應該看到，1949年以后這一中國社會性別平等的多層次的、分步的歷程，作為中國共產黨主導的婦女解放，畢竟拓展了婦女參與社會生產的廣度，改變了社會對婦女的能力評價，部分觸及到“男主外女主內”的傳統性別分工模式以及支持這一模式的文化觀念系統，爭取女性的權利，是女權權利在中國發展、成長的實際道路。但它同時也是犧牲了女性福利換來的。罔顧固有女性生理特點，忽視對婦女生理特點的勞動保護，造成了許多婦女病的發生、遺留。
1980年代大陸學界對這樣的政策取向進行了批判性審理。1990年代國家勞動人事部明確禁止女職工從事礦山井下作業、森林伐木及流放作業、建筑業腳手架的組裝和拆除作業、電力電信行業的高處架線作業、連續負重（每小時負重次數在6次以上）每次負重超過20公斤等作業。此時女職工已全線退出重體力、井下和野外作業；初步達到國際公認的婦女勞動保護底線。
有研究者在對中國城市女性就業的回顧和反思的文章中,把1949年以來的中國婦女就業按就業機制分為三階段:不完全計劃就業階段、計劃就業階段和80年代后從計劃就業機制向市場就業機制過渡階段。其中，不完全計劃就業階段是1949-1957年，比如在1952年, 全民所有制女職工不過60萬，登記要求就業的婦女就有58.2萬(占登記就業人員的41.4% )，當時工業對勞動力的吸納能力還很有限，所謂國家統包統分還談不上，婦女的就業愿望也遠不能都實現(鄧穎超,1952)。計劃就業階段是1957-1960年，國家強力干預在這個階段起到了重要作用，因此女性就業增長效果明顯。全民所有制女職工從328.6萬增至1008.7萬，增長了206.7%,而同期全民所有制職工增長幅度是90.2%，在這一階段，女性就業的領域也不斷拓寬,遍布了國民經濟的各個行業。新華社1959年一則電訊所稱:“‘什么事情都能干, 什么事情都能干好’是概括今天中國婦女的形象的最恰當的兩句話。”(新華社訊,1959) 80年代后在城市經濟改革的背景下，中國婦女就業進入第三階段，即從計劃就業機制向市場就業機制過渡階段，90年代以后中國重現性別行業分化。可見，20世紀50年代到80年代是中國經歷去性別化過程的時代，期間國家干預所起的作用是非常明顯的。婦女進入重工業和重體力勞動部門得到了政府的明確鼓勵，當時的勞動部部長撰文要求勞動部門:“用婦女勞動力頂替部分生產部門現有的年輕力壯的男勞動力”。婦女較多涌入重工業部門是基于中國以重工業帶動工業化的政策背景，所以全國婦聯強調，婦女是“為了響應國家‘以重工業為工業建設的重點’，參加了過去從來沒有婦女參加過的生產部門”，方形成女職工在重工業部門“逐年地增加”的局面(鄧穎超,1991/1953)。20世紀六七十年代，政治動員模式的理想性別分工模式下“鐵姑娘”是時代特有的符號。
大躍進背景下的就業政策對城市婦女就業的影響是：婦女就業規模和水平全面提高;婦女就業領域繼續拓寬,但行業、職業間的平均分布為日后婦女就業的發展留下了隱患;婦女就業作為正常的社會經濟現象已被全社會確認,但過度的保障和保護在把婦女從家庭束縛中解放出來的同時，強化了城市女性對國家、單位的依賴。
#金一虹《文革時期中國婦女的勞動》；
#艾舒《女人想要多高的地位？——訪中國社會科學院社會學專家李銀河博士》；
#潘錦棠《經濟轉軌中的中國女性就業與社會保障》；
#非非《百年美麗·1960—1969：美麗標準》，載《新周刊》2001年3月7日）
1962年，南京市發行的日用工業品購買票
中國居民供應票證，是中華人民共和國中央、地方兩級政府在計劃經濟體制下，實行全民供給體制時，面向城鎮居民所發行的商品購買憑證。從形式上可以分為簿冊和單獨的票證。簿冊主要是“居民糧食供應本”（主要購買糧食、食用油）。票證依據購買的商品內容，又可分為糧票、副食品券、工業券。副食品券又細分為肉票、油票、雞蛋票、糖票等。工業券亦可細分為布票、煤票、肥皂票、自行車票等。而以糧票為主的票證，則完全進入流通領域，甚至具有了貨幣的功能。
在統購統銷背景下，城鎮居民的個人生存完全依賴于這些簿冊和票證。“物物皆憑證”，有“命根子”之說，尤其是在發生大饑荒的1960年代初。
1953年中央人民政府頒布《關于糧食的計劃收購和計劃供應的命令》，逐步建立糧食等農產品的統購統銷政策。1955年8月25日，國務院下達《市鎮糧食定量供應暫行辦法》。9月5日，糧食部以行政命令形式發布暫行辦法。同年，地方政府開始實行這項制度。此后，中國社會長期實行糧油憑票證供應制度。居民除在國有糧店憑供應本購買基本口糧外，在商店或飯店購買食品、商品時，必須同時支付票證和貨幣。
簿冊和票證的發行，及糧食關系與戶籍制度緊密掛鉤。公安部在人口統計中把由政府計劃供糧城鎮居民劃為“非農業戶口”。城鎮居民以戶為單位，依照糧食戶口領取居民糧食供應本（糧食計劃指標冊），有稱購糧本、糧本或糧油本，以月份為期限在國有糧店購買糧食、食用油。糧票獲取的主要途經，由城鎮居民憑居民糧食供應本到指定國有糧店兌換。另對體力勞動者有所補貼。
改革開放后，商品供應逐漸充分。由于四三方案上馬的若干大化纖成套設備陸續投產，極大緩解了紡織品供應問題，滌綸混紡布產量比六十年代末增長了三十多倍，國家陸續對部分紡織品實行減收或免收布票，敞開供應，只有部分純棉布及部分棉服裝收布票，且棉布與棉織品銷量銳減滯銷嚴重，1983年的布票回籠數是歷年最少的一年，為此，1983年11月國務院決定并由商業部發表通告，從1983年12月1日對市場銷售的棉布和絮棉臨時免收布票和絮棉票，1984年不發布票和絮棉票，紡織品實行敞開供應，全國停止使用布票。1985年，糧食統購統銷取消，同年政府放開糧食價格管控。1984年11月1日，深圳特區宣佈取消所有購物票證。商品敞開供應后，進入1990年代，憑票供應制度已名存實亡。1992年11月，全國糧票被廢除。1993年5月10日，北京開放糧油價格，並宣佈糧票、油票、城鎮居民糧食供應證停止使用。當時，有地方居民使用糧食供應本，是為領取肉食補貼。2001年5月1日，《市鎮居民糧食供應轉移證明》取消，此前有關文件規定同時廢止，但未正式取消居民糧食供應本，民眾可保留也可不保留。
1953年11月，北京發行“面粉購買證”，這是北京地區最早的糧票。之后，各級政府機構發行大量不同名稱、數量、用途的糧票。1955年11月，全國開始正式發行糧票。糧票為1955年開始中國政府在計劃經濟體制下，伴隨糧食定量供應在流通領域面向普通民眾發行的糧食及糧食制品供應憑證。糧票按發行機構的不同，可分為全國糧票、軍用糧票、地方糧票和劃撥糧票四種。當時供應的糧食除了細糧（北方主要指面粉，南方主要指大米）外，還有粗糧和雜糧，因此出現鮮薯/白薯/薯面/山芋干票、玉米票、土豆/馬鈴薯/山藥票等。1993年2月起，全國取消了糧票、油票，非農業戶籍人員的“糧油定量供應關系”。
最初的糧票采用16兩制計量，1959年改為10兩制計量，從1985年起改為公斤制（公斤和市斤并存、混用）。面額有壹錢（僅江蘇省南京市發行過）、半兩（很少）、壹兩、貳兩、伍兩、壹斤、貳斤、拾斤，甚至百斤、千斤（很少，多為軍用糧票或劃撥糧票）的。有長期有效，年內有效，單月或雙月有效多種。
糧票票面設計均采取線條裝飾圖案，糧食發行機關印章均為方形，每套票的票幅規格一樣，糧票的上邊一般有齒孔。1967年－1974年，糧票也充滿政治色彩，票面以“革命圣地”、“工農兵形象”、毛主席語錄（“必須把糧食抓緊”等）為裝飾圖案的主要表現內容。票幅最大的是1957年糧食部發行的“軍用定額支票”，四枚票幅一致，均為150毫米×67毫米，竟與信封差不多大小；而最小的則是浙江省發行的10市斤糧票，為8毫米×9毫米，只有指甲蓋大小。
「糧食介紹信」簡稱「糧信」，與糧票有同等效力，只限在甲糧站到乙糧站一對一的區間範圍流通，取得和使用糧信都受到嚴格限制。
1972年2月21日，尼克松訪華，在路邊迎接的民眾，服裝普遍為黑、灰、藍、綠色
1965年，南京市發行的民用線票
與糧食相同，其它生活用品同樣長期處于匱乏狀態。1960年，中共中央決定減少民用棉布供應。北京市居民全年定額4尺5寸。三年困難時期結束后，略為增加發行。1969年3月4日，中共中央發出通知，規定人均棉布定量為16尺1寸。即普通民眾所說的一丈五尺（有說一丈五尺七寸）布票。這次通知，使人均布票定額比上年增加7尺1寸。同時地方調劑用布，規定人均1尺，比上年增加5寸，民眾買蚊帳布減收布票。當年人均消費21尺6寸，比上年增加6尺。城鄉居民每年的定額僅夠成年人制作一身衣服。普通民眾對服裝以耐穿為目的，有“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”之說。同時服裝款式少，顏色單一，以為青、藍、綠三色為主。即使這樣，普通民眾仍可能因貧困無力購買服裝。
除布票外，針對農民發放的農村購貨券，有獎勵布票、飼料票之類。但這是政府超額收購農產品后給予的獎勵，并非針對農業人口進行的普遍配給。城鎮居民日常生活所使用的票證大體可分為，副食品劵和工業劵。有作者歸納總結為八類，除糧票外，如下：
*食油類：食油票、香油票、雜油票、豆油票、菜油票、定額油票和補助油票等
**河南省鎮平縣發行1965年的“伍分伍厘油票”，“相當于當時每人每餐的定額”，實際僅有幾滴油，有時工作人員臨時下鄉，在老百姓家里吃飯時，就要向其支付一張這樣的油票
*肉蛋類：有肉蛋票、牛肉票、羊肉票、豬肉票、魚票、葷食票等，針對特殊人群則有產婦蛋票、嬰兒糖票等，一般由地方發行
*副食類：通用的副食票、副食證，細分的花生票、粉條票、食鹽票、堿面票、醬油票、瓜子票、土豆/大蔥/白菜（蔬菜）票等
**太原市曾發行過面值“1厘”的副食券，僅能換取一兩顆糖球
*工業品類：城市工業品購貨券、紡織工業品購買證等
**家庭及個人輕工業用品：手表票、自行車票、縫紉機票、錄音機票、大衣柜票等
*棉織品類：布票、鞋票、棉花票、民用線票、補助布票、獎售布票、計生布票、絨衣票、汗衫票、背心票、褲衩票、膠鞋票、棉鞋票等，發給產婦的“油布票”，可買三尺油布
**部分地方發行的布票，最小面值僅有“1市寸”，買縫衣線一度也收布票，一寸布票可買一小團。而新疆甚至發行過“1厘米”布票。
*日用雜品類：煤票、煙票、燈泡票、臉盆票、爐子票、煙筒票等
*生產資料類：飼料票、化肥票、柴油票、汽油票、煤油票、鋼材票等
另外，各地發行的具有地方特色的票證，如重慶的糯米票、石家莊的白酒票、保定的花生改粉條票、天津的魚票和鞋面票、景德鎮的雜柴票、北京市的煙筒票和爐子票，以及地方商業機構為節日和結婚發行的各種限時性票證等。
而中國境內的僑眷，可根據所持僑匯的多少，按照官方匯率換取“僑匯券”，上面附有糧票、布票、棉票、副食品購買券、工業品購買券等各種票證，持有者可憑以上票證到當地的“華僑商店”換取部分生活必需品或緊俏高檔商品。
包括糧票在內，有些人會將這些票證在黑市上買賣交易；當時票證買賣為部分無業者的謀生手段。這樣的交易被稱作“投機倒把”，是被官方列入重點打擊的對象。輕者行政拘留、沒收非法所得，重者判處管制、勞動教養、有期徒刑等。20世紀60年代初中國的大饑荒時代，曾有人因為饑餓畫糧票而被治罪。
1993年取消糧票后，它雖然失去了使用價值，卻被一些人用于收藏，形成了一個不小的集糧票市場。一般的市價每枚5元到300元不等；遼寧省1955年發行的第一套糧票，2004年市價超過1500元。全國各地都成立了集糧票協會，民間還不定期出版《中華糧刊》、《糧票》等集藏刊物。
*中華人民共和國居民計劃供給體制
首都中學紅衛兵聯合行動委員會（簡稱聯動）是文化大革命初期于1966年底成立的一個北京部分中學紅衛兵的聯合組織。
聯動的前身是幾個紅衛兵糾察隊，即首都紅衛兵糾察隊西城分隊（簡稱“西糾”。首都紅衛兵糾察隊（西城分隊）成立于1966年8月25日，此時北京其他各區的紅衛兵糾察隊尚未成立）、首都紅衛兵糾察隊東城分隊（簡稱“東糾”，成立于1966年9月10日）、首都紅衛兵糾察隊海淀分隊（簡稱“海糾”）、首都紅衛兵糾察隊宣武分隊（簡稱“宣糾”）。
當時有“資格”加入這些糾察隊的大多是干部子弟，所謂“出身不好”的諸如黑五類的子弟被排斥在外，并且“大多數職工和市民子弟只能冷眼旁觀”。這些糾察隊并無固定成員，也無統一且正規的加入手續。
這些紅衛兵糾察隊的成立背后有國務院總理周恩來通過當時的國務院秘書長周榮鑫和北京衛戍區進行的支持，意在通過這些紅衛兵糾察隊維護當時已經出現混亂的秩序。 自1966年8月以來，北京因紅衛兵大規模進行抄家、批斗等行動造成大批被迫害人員的傷亡，釀成紅八月。此外，外地來北京的紅衛兵增加也需要有相應的組織負責維護秩序。這在當時各中央國家機關及北京市委受到沖擊，領導遭受批斗，黨和政府的工作部分陷于癱瘓的情況下，顯得尤為緊迫。比如類似各中學紅衛兵承擔的由國務院辦公廳等部門直接下達的1966年8月18日、8月31日天安門廣場上第一次及第二次毛主席接見百萬紅衛兵大會的“標兵”任務就是糾察隊成立后應由糾察隊承擔的任務之一。 但另一方面，紅衛兵糾察隊也和當時幾個月內的其他各類紅衛兵組織一樣對舊人員（指1949年前曾為中國國民黨、中華民國政府、中華民國國軍、軍統及中統等特務組織等工作過，1949年后留在中國大陸并被新的黨政軍機關或企事業單位任用的人員）、各級學校教職員、有所謂“歷史問題”的知識分子等等及上述各類人員的家庭成員進行抄家、毆打、刑訊等，造成了“血腥事件”。
隨著文化大革命的進一步深入開展和毛澤東攻擊矛頭的轉移，部分原掌握實權的各級干部被有針對性的打倒、火燒、炮轟等等，一些干部子弟感覺到了形勢的變化，意圖抵制對老干部的沖擊。聯動就是他們貫徹這一思想的新組織。
聯動的核心部分是首都紅衛兵糾察隊海淀分隊（“海糾”）。當時海淀區集中了101中、八一中學、十一中學等中學以及清華附中、北大附中等高校附中，這些中學內干部子弟“成堆”。聯動的發起人牛皖平（北大附中，中共黨員）、-{于}-增壽（京工附中）、卜大華（清華附中）、宮小吉（北大附中）等均來自這些學校。
1966年11月27日，包括上述骨干分子在內的一些中學生在北大附中秘密發起“首都中學紅衛兵聯合行動委員會”。該名稱意為“東糾”、“西糾”和“海糾”的聯合。 當日會議由牛皖平主持。會議決定由各中學派出一名聯絡員主持“聯動”的常務工作，“聯動”總部設在北大附中，推選北京工業學院附中紅衛兵-{于}-增壽擔任總聯絡員，由北京石油學院附中負責組織工作。會議委托北大附中紅衛兵宮小吉起草《首都中學紅衛兵聯合行動委員會宣言》。
1966年12月5日，首都中學紅衛兵聯合行動委員會正式宣告成立。“聯動”以海糾、西糾、東糾為骨干，聯合了部分“保皇派”紅衛兵，總部設在北大附中。
12月5日夜，“聯動”成員在北京市區內四處刷標語。比如北京工業學院附中的鄒建平等人爬上了北京內城西直門的城墻，刷下一條達幾十米高的巨幅標語：
同時，“聯動”成員在北京城中心的天安門廣場、王府井等地也刷下了大標語：
據張光渝回憶，“‘聯動’的標志是在左臂戴一個一扎寬的無字紅袖章，誰認可聯動、誰支持聯動，誰就可以自己搞一個袖章戴上。”
代表人物有牛皖平、于增壽（總聯絡員，京工附中）、鄧榕（師大女附中）、李單綱、項東平（京工附中）、彭小蒙、周春英、宮小吉（北大附中）、卜大華、馬曉軍（北京石油學院附中）、張路寧（人大附中）等。
這是一批十六、七歲的青年人，多為烈士子女和高干、軍幹子弟，曾受到毛澤東肯定的最早的老紅衛兵。他們發現自己燒起來的“天下大亂”之火，燒著了自己的父輩，連自己也成了“黑幫”、“走資派”的“狗崽子”；由于長期自命為“天然接班人”，于是把出身不好的紅衛兵的造反行動看成“狗崽子翻天”，他們只能利用“血統論”組織起來自救。其政治綱領，是反對中央文革和“反對亂揪革命老前輩”。
聯動的基本政治綱領是反對中央文革和“反對亂揪革命老前輩”。
聯動成立伊始便將矛頭直指中央文革，提出了“打倒關鋒、戚本禹，嚇一嚇陳伯達”的口號。 在《首都中學紅衛兵聯合行動委員會宣言》中，聯動的任務正是反對繼資產階級反動路線之后出現的“資產階級反動路線新形式”。前面的“資產階級反動路線”，是指劉少奇、鄧小平等壓制文化大革命群眾運動、打擊造反群眾，這是毛澤東的論調。后面的“資產階級反動路線新形式”則指對老干部及其家庭的沖擊和迫害，這是“聯動”自己發明的概念。
1966年12月6日即“聯動”宣告成立次日，牛皖平帶領十幾名“聯動”成員到朱成昭任一把手的首都三司要求辯論揪斗老干部問題，結果在三司門口被幾十名大學紅衛兵圍攻，被迫撤走。
1966年12月7日，“聯動”再次派出來自北京石油學院附中、北京農業大學附中的二十余名紅衛兵到“三司”總部，準備進行辯論。“三司”用電話調集了上千名紅衛兵圍住“聯動”成員，并與之發生激烈爭執。周恩來派國務院秘書長周榮鑫前往勸說調解。至12月8日凌晨，“三司”終于同意放人，但要求得到明確答復：“聯動”不得再沖擊“三司”總部。
1966年12月26日，“聯動”在北京展覽館召開“破私立公誓師大會”。此次大會為“聯動”召開的第一次大會。大會由“聯動”的骨干成員李單綱、項東平（京工附中）、周春英、宮小吉（北大附中）、張路寧（人大附中）、鄧榕（師大女附中）、馬曉軍（北京石油學院附中）等
紅衛兵籌備。彭小蒙（北大附中）主持大會（一說由北大附中周春英主持）。清華附中等4個中學的“聯動”代表就運動開始以來本紅衛兵組織的成績和缺點作“破私立公”發言。
在代表發言過程中，署名“紅后代”的傳單從與會紅衛兵頭上紛紛落下。北京石油學院附中“聯動”負責人馬曉軍、賀邯生等人走上主席臺，開始宣讀這份傳單上的口號：
這些口號獲得了與會人員的熱烈鼓掌和叫好。
接著大會放映了毛主席接見紅衛兵的紀錄片。
散會后，“聯動”成員隨即在北京市中心的大街小巷散發傳單、書寫標語，并入戶宣講。其口號有：
1967年1月1日即元旦，聯動發出“中發秘字003號”通告，號召全國干部子弟聯合起來，“保衛革命成果”，“保衛老一輩打下的江山”。
1966年12月16日到1967年1月11日，聯動六次沖擊中華人民共和國公安部，要求釋放被抓的聯動成員，并抗議“公安部下放專政權力”，要“火燒謝富治”。參加沖擊的大都為干部子弟，其中既有軍隊系統干部的子弟，也有地方（政府機關）干部的子弟，既包括“高干子弟”（高級干部子弟），也包括“中干子弟”（中級干部子弟）。但并非聯動成員才參加這些行動，“相反，誰參加了這些行動，誰就算是聯動成員”。
*一沖：1966年12月26日晚沖進了公安部接待室。
*二沖：1966年12月28日上午二三百人強占了公安部接待室的八間辦公室、大禮堂
*三沖：12月31日近百人沖擊公安部接待室，強占了兩間辦公室
*四沖：1967年1月6日上午11時100多人從公安部大門沖了進去，沖入禮堂
*五沖：1967年1月8日五六百人企圖沖入公安部未成
*六沖：1967年1月11日五六百人企圖沖入公安部未成
在沖擊公安部時，他們所喊口號有：
他們一方面與“首都三司”蒯大富等進行辯論，一方面騎著自行車穿越北京大街，呼口號、散傳單、貼標語，“擁護中央軍委四位副主席的講話（葉劍英、陳毅、徐向前、聶榮臻批評當前運動過火）”，“中央文革某些人不要太狂”。但他們也是采取武斗的方式來制止打砸搶行為的。
他們聯合了全國遍布上海、沈陽、武漢、長沙各地、上百所學校的紅衛兵，共同用“四大”武器反對中央文革。他們雖然擁有較多的消息來源，豐富的政治經驗，卻囿于保父并自保的個人立場，只能逆潮流而動。他們的行動因此受到絕望情緒的支配，知其不可為而為，難免有些顯得過火。
由于聯動的活動干擾了毛澤東打倒走資派的戰略部署，1967年1月17日公安部長謝富治說：“ ‘聯動’是反動組織，頭頭是反革命。”《紅旗》雜志同年3期社論《論無產階級的奪權斗爭》也斷定聯動是“反革命組織”。清華大學、北航等校紅衛兵在中央文革授意下搗毀聯動“據點”，抓捕139人。
1月25日，三萬多名群眾聯合搗毀聯動最后據點八一學校。4月，首都大專院校紅代會等組織在此舉辦“聯動罪行展覽”。周恩來、陳伯達、康生、謝富治、關鋒、戚本禹等參觀了展覽。大量批判聯動的材料被印制。
4月22日毛澤東下令后聯動成員被釋放。5月29日以聯動為核心，在天安門廣場召開了“紅衛兵萬歲”的紅衛兵一周年紀念會。作為組織的聯動從此結束了活動。
其中一些人為了避免麻煩，被迫改名換姓。
1984年，中共中央組織部、公安部、共青團中央發出《關于《聯動》、《西糾》徹底平反通知》。
2011年12月26日，北京東郊京城梨園大戲樓，“聯動”成員舉辦了紀念“聯動”成立45周年的紀念會，有200多人參加。
*鐘雪（鄒建平），聯動娃娃：文革初期拼爭記實，香港聯合出版社，2010
*孔丹口述、米鶴都執筆，難得本色任天然，中港傳媒出版社，2013
紅光亮，是指文革時期，尤其是1969年以前的紅衛兵繪畫，表現主旋律和時代精神的政治要求，在繪畫造型語言上表現出來的特征。但是它的隱性影響，一直延續到文革以后，出現了形式語言的探索才真正結束。
*“紅”是描繪領袖、英雄人物和工農兵群眾的形象要強壯健康，紅光滿面；
*“光”是繪畫技巧要求寫實，逼真，光滑，工整；
*“亮”是畫面必須明朗，充滿陽光感，干凈、漂亮、鮮艷，作品的傾向性鮮明，格調高昂，必須突出正面人物和主題的戰斗性。
*《你們要關心國家大事，要把無產階級文化大革命進行到底》
*《廣闊天地新苗壯》（張紹武）
*《步調一致才能得勝利》（高虹、彭彬、何孔德）
*《你辦事，我放心》（彭彬、靳尚誼）等。
這一以通俗易懂、喜聞樂見的形式描述樂觀故事和美好生活，表現歌頌性時代主題、充當政治觀念注腳的繪畫路子，形成了固定的意識形態模式。文革繪畫完全抹煞個人風格，完全割裂、屏棄了西洋、俄羅斯繪畫（1950年代到1960年代的灰調子曾占據了中國學院繪畫的主流）的藝術傳統；甚至抹煞了繪畫樣式的規定性特征，無論油畫、版畫、國畫、年畫，均需遵循整齊劃一的要求，其面貌也單調類同。
這種追求崇高豪邁、氣勢磅礴（實則矯揉造作、虛張聲勢）的視覺趣味、形式語言，表現為夸張的人物造型、舞臺化的戲曲亮相組合，題材選擇挖空心思地在政治上翻新并往社論語式上靠，主題先行的敘事型文學構圖（強調戲劇性以營造虛假的現場幻覺），刻意營造所謂宏大（驕矜、硬撐）的史詩氛圍，色彩傾向取消典型環境的多樣性都偏向火紅、響亮一路，筆觸運用細碎平滑。其缺乏變化的媚俗模式，與文革的政治狂熱、虛假煽情、夸張虛妄是一致的，同時它與建國以來農民畫那種通俗樸素、光潤、悅目的喜慶感、幸福感、陽光感、小康理想相貫通，即是政治顯意識的刻意營造，又是集體無意識的自然流露。它的源頭可以追溯到董希文著名油畫《開國大典》（1953）那勾線+立體造型的年畫式的在政治化和大眾化的夾縫中萌動的時代畫風。
其中不少在藝術稟賦上頗有才氣、日后另辟蹊徑的畫家也仍然被限制在當時狹小的語言樣式里，顯得呆板木訥。
文革改名風是指中華人民共和國在文化大革命期間所颳起的一股改名風潮。無論是人名、街名、地方名等都改變。
1966年8月18日，毛澤東接見紅衛兵時，毛澤東為北京師范大學附屬女子中學女生、高干子女宋彬彬（宋任窮之女）戴上了紅衛兵袖章。毛澤東詢問宋的名字，宋回答是“文質彬彬的彬彬”后，毛說“要武嘛”。這一情節被新華社以新聞稿方式報道。8月20日，《光明日報》發表署名“宋要武（宋彬彬）”的《我給毛主席戴上紅袖章》一文。8月21日，《人民日報》轉載了此文，文章稱：“這是我終生難忘的一天。我給毛主席戴上了紅衛兵袖章，主席還給我取了個有偉大意義的名字。……毛主席給我們指明了方向，我們起來造反了，我們要武了！”據宋彬彬事后回憶，這篇文章并非她自己所寫，但自此她在學校收到了許多致“宋要武”的信，也有寄給“宋彬彬”的信。她所在的北京師范大學附屬女子中學也改名為紅色要武中學。盡管宋彬彬本人沒有改名為宋要武，這股改名的風潮卻因此興起。
1966年8月24日，毛澤東為北京大學新校刊題寫“新北大”的刊名，被《人民日報》譽為“破舊立新的動員令，興無滅資的號召書”。于是在中國興起一股改名風，也就是文革改名風。許多人，尤其是青少年，都為自己改了個更革命的名字，如向東、衛彪、立新、志紅、永革、興無等。單位、街道、商店、公社也爭相改名，北京的長安街改成了“東方紅大街”，外國使館集中的東交民巷改成了“反帝路”，瑞蚨祥綢布莊改成了“立新綢布店”，四川飯店改成了“工農食堂”，北京協和醫院改成了“反帝醫院”，榮寶齋改成了“人民美術出版社第二門市部”，頤和園改成了“首都人民公園”，天橋劇場改成了“紅衛兵劇場”：在上海，《新民晚報》改成了《上海晚報》，大世界游樂場改成了“東方紅劇場”，上海江南雜技團改成了“工農兵文工團”，豫園改成了“紅園”；而天津勸業場改成了“人民商場”，廣州《羊城晚報》改成了《紅衛報》，西藏歷世達賴居住地羅布林卡改成了“人民公園”等。
文革改名風針對的首先是有鮮明個性特點、歷史傳統的名字，其背后是一場規模宏大的意識形態命名運動。它強烈地暗寓著舊秩序的顛覆和新秩序的建立。“搗毀舊世界，建設新-{乾坤}-”的口號此起彼伏。它刺激著年輕人熱血沸騰的虛幻想象，成為推搡著他們的強大動力。
作為官場時尚，后來包括江青在內的一些黨政領導人也紛紛附驥模仿毛澤東的舉動，動輒就以替人更名來塑造自己的親民形象，博取公關效果。
這些被更改的名字絕大部分在后來被復原，唯核對時間較長，但也有一部分沒有恢復舊名，如廣州越秀區北京路（1949-1966年為永漢路）。
這一改名風潮，一度使香港主權移交前的香港人心惶惶，擔心當地原有富殖民地色彩的街名地方名（例如皇后像廣場、維多利亞公園、英皇道等）難逃改名的命運。
陳公培，原名善基，又名伯璋，曾用名吳明、無名，湖南長沙人。中國共產黨早期黨員之一，中國政治家。
陳公培早年于金陵大學肄業。1919年他在北京參加工讀互助團。1920年6月，他在上海和陳獨秀、李漢俊等創建上海共產主義小組。同年7月，他留法勤工儉學。1921年春，他和張申府、趙世炎、周恩來等共同組織旅法中共早期組織，10月他因參加占領里昂中法大學的斗爭而被遣送回國。1921年底，他被中國共產黨組織派到海南島建立黨組織。在海南，他創建瓊海師范學校并任校長，創辦報刊，舉辦巡回書報閱覽社，以宣傳馬克思主義。1922年秋，經中共中央同意，他吸收了羅漢、魯易、王文明、徐成章、徐天柄、嚴鳳儀、王器民、王大鵬等十多人加入中國共產黨。
1924年，他考入黃埔陸軍軍官學校第二期。在校期間他發起組織火星社，并曾參加兩次東征。1926年7月，他參加北伐，任國民革命軍第四軍政治部副主任。北伐軍占領武漢后，他任國民革命軍第十一軍二十四師政治部秘書、武漢國民政府政治訓練部宣傳處長、武漢總工會宣傳部長、武漢工人運動講習所教員等職務。1927年，他參加南昌起義。起義軍在潮汕遭到失敗后，他到上海，與中國共產黨失去了聯系。
1933年，他參加福建事變，任國民革命軍第十九路軍同中國工農紅軍之間聯絡談判的代表，并同紅軍代表在江西瑞金簽訂了《反日反蔣的初步協定》。后來福建事變失敗，他赴香港。
抗日戰爭時期，他參加抗日，曾任李默庵部參謀長。后來他寓居天津、上海等地。
中華人民共和國成立后，他曾任政務院參事室、國務院參事室參事。他是第二屆至第四屆中國人民政治協商會議全國委員會委員。
1968年3月7日，他在北京病逝。享年67歲。
著有《回憶黨的發起組織和赴法勤工儉學等情況》、《起義軍在普寧》及《我在閩變中所作的主要工作——兩到蘇區》等。
譯有《物觀日本史》。《物觀日本史》作者：佐野學（著）陳公培（譯）出版社：神州國光社
玻里尼西亞（Polynesia，是從希臘語名稱而來，poly相當於眾多之意，而nesi則相當於島）由位於太平洋中南部，大致在180°經線以東和南北緯30°之間；一大群超過1,000個以上的島嶼所組成，陸地總面積2.6萬平方公里，島嶼零星分布，人煙稀疏。
數百年前，善於航海的玻里尼西亞人經過遠洋航行到達這些無人島嶼並在此定居，成為玻里尼西亞各島嶼的最初居民，如新西蘭的毛利人等。
圖像:Pacific Culture Areas.jpg|thumb|right|300px|玻里尼西亞地圖。玻里尼西亞的三個端點分別是夏威夷群島、紐西蘭及復活節島。
波利尼西亞的顯著特征為分布在中太平洋大部分地區中少量的土地。大多數波利尼西亞群島和群島，包括夏威夷群島和薩摩亞群島，都由熱點建造的火山島組成。新西蘭，諾福克島和新喀里多尼亞附近的波利尼西亞離島烏維亞，是西蘭大陸未被完全沉沒的部分。據信，西蘭大陸大部分地區于2300萬年前沉沒。近來從地質學角度來看，由于太平洋板塊相對于印度-澳大利亞板塊的運動發生變化，西蘭大陸重新浮出水面。這有利于抬升新西蘭的地形。起初，太平洋板塊位于澳大利亞板塊之下。目前的角度來看，穿越南島的阿爾卑斯斷層是一個轉形斷層；而北島向北的會聚板塊邊界稱為。克馬德克群島和湯加群島起源于與此俯沖帶相關的火山活動。
玻里尼西亞有三個端點，分別是夏威夷群島、紐西蘭及復活節島，大致上在經線180°以東；南北相距約7600公里，東西最寬處達9000公里。除了三個端點之外，薩摩亞、東加及法屬玻里尼西亞是中的主要島群。
群島由火山島和珊瑚礁組成；南部和北部年平均氣溫為25℃左右，中部為26℃以上；年降水量赤道附近各島為500-1000毫米，其他各島在1000-3000毫米之間；多熱帶森林和熱帶草原。在約300,000或310,000平方公里的土地中，超過270,000平方公里屬于新西蘭；而剩下的一半都屬于夏威夷。
盡管有一些在波利尼西亞三角外的島嶼也有波里尼西亞人居住，但是波利尼西亞一般被定義為在內的島嶼。從地理學的角度看，波利尼西亞三角三個端點分別位于夏威夷、新西蘭和復活節島。 位于波利尼西亞三角內的其他主要島嶼群有薩摩亞、湯加、庫克群島、圖瓦盧、托克勞、紐埃、瓦利斯和富圖納群島及法屬波利尼西亞。
下列島嶼或島群，無論是獨立國家還是前殖民地國家的海外領土，都是波利尼西亞本地文化或考古證據所證明的波里尼西亞人過去的定居點。波利尼西亞中有一些島嶼位于通常地理上所定義的波利尼西亞三角之外。
美國夏威夷州夏威夷群島
圖瓦盧行政區劃
新西蘭行政區劃
新西蘭非自治領土
薩摩亞行政區劃
美國海外屬地
湯加行政區劃
法屬波利尼西亞行政區劃
英國海外領土非自治領土
澳洲新南威爾士州轄下的島嶼，一般被認為屬於美拉尼西亞
* 卡平阿馬朗伊環礁（位于中）
鑒于語言，考古和人類遺傳方面的證據，普遍認為波里尼西亞人是海上移民南島人的一類。通過追蹤波利尼西亞的語言得出波利尼西亞人起初起源于臺灣，之后移到馬來西亞。
在大約公元前3000至1000年間，南島語的使用者開始從臺灣向東南亞的島嶼傳播。
關于在太平洋地區的人類向波利尼西亞傳播的理論有三種。 Kayser等人概述了這三種理論：
* “快車模型”：於公元前3000至1000年間，玻里尼西亞人從臺灣出發，經過菲律賓，東印尼，以及新幾內亞西北部的多貝拉伊半島。於約公元前1400年擴散至美拉尼西亞群島，並於約公元前900年到達西部玻里尼西亞地區的島嶼上。此理論被現代大多數的遺傳學、語言學與考古學資料所支持。
* “Entangled Bank 模型”：
* “慢船模型”：與快車模型類似，但主張玻里尼西亞人在美拉尼西亞群島的停頓期間更長，導致遺傳、文化、語言上與當地族群有更深的融合。此理論被Manfred Kayser ''et al.''(2000)論文的Y染色體資料所支持。根據論文，玻里尼西亞人的Y染色體內的所有3個單倍群都源自美拉尼西亞。
右波利尼西亞人陸續抵達了斐濟，湯加、薩摩亞和俾斯麥群島后，發展出了母系石器時代的社會。 現代波利尼西亞文化仍然顯示出美拉尼西亞文化的人類遺傳結果：允許男性而非女性土著“結婚”，這是母系社會的有力證據。
Atholl Anderson曾提出，通過對mtDNA（女性所有）和Y染色體（男性所有）的分析所得出的結論表明，波利尼西亞女性的祖先來自臺灣，而男性的祖先來自新幾內亞。 隨后又發現，96％的波利尼西亞mtDNA與三分之一的波利尼西亞Y染色體具有亞洲起源；其余三分之二的mtDNA來自新幾內亞和附近島嶼。這與matrilocal居住模式一致。
經過一場血腥的內戰之后，湯加的政治權利最終落入了Tu?i Kanokupolu之手。
在1845年，一位名叫Tāufa'āhau的雄心勃勃的年輕戰士、戰略家和演說家將湯加聯合成一個更加西方化的王國。 他持有主席頭銜Tu'i Kanokupolu，但在1831年受到了Jiaoji（“George”）的洗禮。1875年，在傳教士Shirley Waldemar Baker的幫助之下，Tāufa'āhau宣布湯加為君主立憲制國家，正式遵循西方王室的風格，解放了“農奴”，體現了法典、土地使用權和新聞自由，并限制了酋長的權力。
''主條目：夏威夷王國''
''主條目：毛利人''
Lau島曾受湯加控制，而之后又被斐濟控制，直到1871年他們最終征服斐濟王國的Seru Epenisa Cakobau。在1855年左右，湯加王子Enele Ma'afu宣稱Lau島為他的王國， 并取得了Tui Lau的稱號。
在Cakobau統一大陸之前，斐濟一直由眾多分裂的酋長統治。 拉皮塔文化，波利尼西亞人的祖先，從公元前3500年左右出現在斐濟，直至約一千年后被美拉尼西亞人取代。 薩摩亞人和隨后的波利尼西亞文化都采用了美拉尼西亞繪畫和紋身方法。
在1873年，Cakobau將對外欠債累累的斐濟割讓給了英國。 斐濟于1970年10月10日獨立，并于1987年9月28日轉為共和國。
''另請參見：庫克群島歷史''
庫克群島由15個島嶼組成，其中包括北部和南部群島。 這些島嶼分布在廣闊的海洋中。 這些島嶼中最大的島嶼被稱為拉羅湯加島，這也是該國政治與經濟上的首都。
庫克群島以前稱為赫維群島，但這個名稱僅指北方群體。 更改為反映整體的正確名字的時間未詳。 據認為，庫克群島在兩個時期有人定居：大溪地時期——在900年到1300年之間來人定居； 1600年——當時一個來自塔希提島的大型特遣隊定居在Takitumu區的拉羅湯加島。
''另請參見：圖瓦盧歷史''
番薯（在毛利語當中叫做''kūmara，''在克丘亞語中叫做''kumar''）是美洲原產的一種植物，并在歐洲人第一次到達太平洋的時候在波利尼西亞廣泛傳播。庫克群島上植物的遺骸已被放射性碳日期測量法確認超過1000年。近來的想法則認為在公元700年時，番薯有可能被曾往返過南美的波利尼西亞人從美洲帶到波利尼西亞中部并被廣泛傳播。
托爾·海爾達爾曾在20世紀中葉提出，波利尼西亞人是以用于捕鯨的大型獨木舟從加拿大西北海岸，以及以輕木船從南美洲遷移來的。許多人類學家批評了海爾達爾的理論。例如，韋德·戴維斯在他的書《The Wayfinder》中提到，海爾達爾"忽視了今日通過遺傳和考古數據所得到的語言、民族志和民族植物學方面壓倒性的證據，這些證據表明他顯然是錯誤的"。
波利尼西亞的語言歸屬于大洋洲語支（Oceanic），是南島語系（Austronesian languages）中的一支。波利尼西亞的語言之間有很強的相似性。元音都包括a、e、i、o、u，其音值類似意大利語、西班牙語和德語的對應讀音。輔音后通常都伴隨有元音，開音節為主。
各島群的各語言更是展示了輔音的音變：
在中部和東部波利尼西亞經常使用的r和v，在西部則是l和v與之匹配。
波利尼西亞的語言中的聲門塞音（IPA：?）逐漸以單引號（'）或“`okina”（`）來表示。
在社會群島，原始波利尼西亞語（Proto-Polynesian）的*k和*ng合并為聲門塞音，因此他們把其故土的名字稱為“Havai'i”（衍生自原始核心波利尼西亞語（Proto-Nuclear Polynesian）“*Sawaiki”）。
在新西蘭，原本的*w沒有被v取代，于是他們的故土則被叫做“Hawaiki”。
在庫克群島，故土被稱為“'Avaiki”，因為聲門塞音則取代了*s（其中很可能經歷了*h的中間過程）。
在夏威夷群島，最大的島群名為“Hawai'i”，聲門塞音則取代了k。
在薩摩亞，s取代了h，w取代了v，聲門塞音取代了k，同時其最大的島嶼也叫做“Savai'i”。
千年女優，為日本動畫導演今敏執導的第二部動畫電影，以回憶、劇中劇的方式，講述了女主角藤原千代子曲折的一生。2002年9月14日在日本首映。
《千年女優》的劇情結構屬於一種戲中戲風格。以主角藤原千代子一生時緊時鬆的追夢，貫穿演藝人生；而她所演出的每一部電影，全都為其終生的追尋作註解。