ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
構效關系這一概念是隨著藥物化學這門學科的產生而出現的。1853年，英國醫生Snow首次應用氯仿為維多利亞女王實施無痛分娩手術后，開始深入研究吸入性全身麻醉藥，在研究過程中，確定了首先測定藥物沸點和飽和蒸汽壓的實驗原則，這是歷史上人類首次考慮到藥物分子的理化性質與生理活性的關系，是構效關系研究的雛形。1868年，英國藥理學家Fraser和化學家Crum Brown提出了化合物的生理活性依賴于其組分的理論，但這一理論沒有能夠指名何謂組分，也沒有闡明組分與活性的具體關系，是對藥物構效關系一種模糊和朦朧的認識。
19世紀后半葉，人們陸續從作為藥物使用的植物中提取了一系列化合物并成功解析了他們的結構，通過對這些天然來源的分子的歸納分析，藥物化學家發現某些具有類似結構的藥物具有相同的生理活性，從而提出了藥效團的概念，藥效團概念的提出標志著人類開始認識到分子結構與生理活性之間規律性的聯系。在藥效團理論的指引下，人們成功地研發了局麻藥苯佐卡因、普魯卡因；非甾體抗炎藥安替比林以及磺胺類抗菌藥等藥物。
1951年，藥物化學家Friedman將等電子體的概念引入藥物化學領域，提出了生物電子等排體的概念，這一概念將結構化學中電子排布和化學性質的理論引入了藥物化學研究領域，成為指導進行結構改造，優化先導化合物的一個重要概念。
1960年代構效關系研究進入定量時代，由藥物化學家Hansch提出的Hansch分析將分子整體的疏水性、電性、立體參數與藥物分子的生理活性聯系起來，建立了二維定量構效關系方法。1990年代，Cramer等人提出了比較分子場方法（CoMFA），CoMAF方法通過分析分子在三維空間內的疏水場、靜電場和立體場分布，將這些參數對藥物活性回歸。目前CoMFA方法和改進的CoMSIA方法已經成為應用最廣泛的藥物設計基本方法之一。
藥物和其他生理活性物質在機體內需要經過吸收、分布、代謝、排泄的過程，藥物的這一過程被稱作藥物動力相，簡稱藥動相。藥物在藥動相的行為會對藥物生理活性產生非常重大的影響，而由藥物化學所決定的分子理化性質會對藥物在藥動相的行為產生極大的影響，因而在藥動相的構效關系是構效關系研究的一個重點。
影響藥物分子在藥動相行為的性質有：溶解度、脂水分配系數、電離度、氧化還原電位、立體化學、分子間作用力、血漿蛋白結合率等
總體上看，藥物分子結構對藥物在藥動相行為的影響主要體現在五個方面，分別為：藥物吸收的速率和吸收的動力學級數；藥物在機體內的表觀分布容積；藥物在體內代謝的類型和代謝速率；藥物對血漿蛋白或其他生物大分子的結合程度；藥物消除的速率和類型。
吸收過程是藥物由體外進入血液循環的過程，在這一過程中，藥物的溶解度、脂水分配系數、電離度等性質會產生重大的影響，溶解度低的藥物是很難被機體吸收的，同時親水性過強的藥物，則無法通過細胞膜的結構，也很難進入循環系統，而電離度則直接決定了藥物分子在不同pH值條件下在離子態和分子態之間的比例，從而影響藥物的吸收。
藥物進入血液后，須向作用部位分布。藥物分子的結構和理化性質也會影響到藥物向一些特定部位的分布，從而影響藥物的作用。例如作用于中樞神經系統的鎮靜催眠藥物，在向靶部位分布的過程中必須透過血腦屏障，親脂性強、分子量小的藥物如硫噴妥鈉比較容易通過血腦屏障，因而大多起效迅速，由于同樣的原因，這類藥物也極容易從腦清除，因而他們維持作用的時間較短，與之相反的則是親水性相對強的苯巴比妥他起效更緩慢，維持中樞抑制作用的時間也更長。與血腦屏障類似的例子還有子宮與胎盤之間的屏障。
另外一個影響藥物分布的因素是藥物與血漿蛋白的結合，藥物與血漿蛋白結合后，無法透過細胞膜，從而無法發揮藥理作用，同時也無法被代謝和排泄。藥物與血漿蛋白的結合可能是可逆的也可能是不可逆的，可逆的結合猶如血液中一個存貯藥品的倉庫，隨著藥物與血漿蛋白結合－解離平衡的移動，可以維持藥物長時間的作用，而不可逆的結合猶如監禁藥物的監獄，使藥物無法發揮應有的生理作用。藥物與血漿蛋白以何種方式何種程度結合，是取決于藥物的結構和理化性質的。
粗略的講消除的過程包括藥物的代謝和排泄，肝臟和腎臟在藥物消除過程中扮演了重要角色，而藥物的結構則影響了藥物與肝藥酶系統的作用，決定了藥物以何種方式消除，和藥物消除的速率，這一系列的影響最終都會對藥物的治療作用產生影響。
根據受體學說，藥物和其他生理活性物質產生作用，是通過與機體內受體的結合實現的。藥物通過與受體的結合產生激動或者拮抗的作用。促成藥物與受體的結合的力主要有共價鍵、離子鍵、偶極作用、氫鍵、疏水作用和范德華力等。由于受體大多是具有特定空間結構的生物大分子，而藥物與受體的作用也是有其特定區域的，因而藥物的分子結構自然會對藥物與分子的結合，以及對維系這種結合的作用力產生影響，這便是藥效相構效關系存在的機理。
經過長期以來的研究，人們陸續總結出一些理論，以期闡明藥物的結構與生理活性的關系。
藥效團理論認為藥物與受體相互作用的第一步是受體分子對藥物分子的識別過程，受體須識別接近的分子是否具有相互結合所必須的性質，所謂藥效團指的就是符合某一受體對配體分子識別所提出的主要三維空間性質要求的分子結構要素。具有某一特定藥效團的分子，也就具有了與某一特定受體結合的主要性質，就會顯現出某種生理活性。
根據這一理論，藥效團并非一系列特定基團，更不是特定的結構骨架，而是具有相似性質的化學基團在空間特定位置的組合。例如嗎啡與哌替啶并不具有相同的結構骨架，但卻具有相同的藥效團，因而可以產生相接近的生理活性。
嗎啡和哌替啶結構的比較
藥物的空間結構對藥物活性產生影響，這種影響主要體現在光學異構體、幾何異構體和構像異構體這三個不同方面
*光學異構體：有些藥物的光學異構體之間沒有明顯的生理活性差異，這說明手性碳以及相關基團不是這些藥物的作用部位，有些藥物光學異構體之間生理活性強度有一定差異；有些藥物不同光學異構體之間有著完全不同的生理作用，如奎寧系一種抗瘧藥，而它的光學異構體奎尼丁則是一種抗心率失常藥物；有的藥物不同光學異構體之間有相反的活性。
*幾何異構體：不同的幾何異構也會帶來不同的活性，例如合成雌激素己烯雌酚的幾何異構體完全沒有雌激素活性，而抗組胺藥氯丙硫蒽的幾何異構體則具有抗精神分裂的活性。
*構像異構體：生理活性物質與受體相互作用的時候，分子的構像會發生變化，與受體結合的構像稱作藥效構像，對大多數分子而言，其藥效構像與穩定構像是不同的，有些藥物會以不同的構像與不同的受體結合，從而產生不同的生理活性，例如組胺可以以偏轉式構像與H1受體結合，誘導炎性反應，同時也可以以反式構像與H2受體結合，抑制胃酸的分泌。
生物電子等排體的概念脫胎于物理學家Langmuir在1919年提出的等電子體概念，生物電子等排體指的是具有相同價電子數，并且具有相近理化性質并能夠產生相似或者相反生理活性的分子或基團。
實驗顯示，以生物電子等排體取代的活性物質分子在生物體內有相似的生理過程，并且作用于相同的受體。
''參見定量構效關系''
CoMFA的結果輸出定量構效關系（QSAR）是借助分子的理化性質參數或結構參數，以數學手段定量研究有機小分子與生物大分子相互作用的方法。構成定量構效關系的是三個要素：小分子理化性質的參數化；化合物生物活性的定量標識；聯系理化性質與生理活性的數學模型。
最初的定量構效關系是美國波蒙拿學院化學系的Hansch提出的，他將分子整體的理化性質參數如脂水分配系數、偶極矩、分子體積作為藥物活性函數的自變量通過在兩者之間建立回歸方程找到活性最強的分子所應該具有的理化性質，在原有分子骨架的基礎上，根據這些參數的指引設計新化合物，有目的的尋找新藥，這種方法被稱為二維定量構效關系。在這種方法的協助下，人們成功地推進了喹諾酮類抗生素的發展。而這類藥物也是目前為止應用Hansch方法進行合理藥物設計最成功的案例。
1988年，Cramer等提出了基于分子空間結構的比較分子場方法即所謂CoMFA方法。CoMAF通過比較同系列分子附近空間各點的疏水性、靜電勢等理化參數，將這些參數與小分子生理活性建立聯系，從而指導新化合物的設計。相比于Hansch方法，CoMFA考慮到了分子內部的空間結構，因而被稱為三維定量構效關系。目前CoMFA和由CoMFA改進而成的CoMSIA方法即比較分子相似性方法已經成為應用最廣泛的合理藥物設計方法。
除了上面提到的Hansch、CoMFA、CoMSIA方法，還有Free-Wilson方法、分子鏈接性方法、單純形方法、斐波那契搜索法、H-QSAR、模式識別等定量構效關系研究方法。
國際鐵路聯盟（，UIC），1922年12月1日成立於法國巴黎，總部也設在巴黎，歐規的鐵路系統標準主要由此聯盟制定，稱為國際鐵路規則（International Union of Railways Codes）。很長時間內是影響范圍在西歐的鐵路組織，與早期影響范圍在東歐的鐵路合作組織相對應，類似于北約與華約。其使命為“促進世界鐵路運輸并迎合機動性的挑戰及可持續發展”。
國際鐵路聯盟會定期出版刊物稱為《國際鐵路》。
國際鐵路聯盟成員
國際鐵路聯盟成立於1922年10月20日，它當時有51個以鐵路系統或營運機構為單位的會員來自29個國家，主要為西歐國家，還包括中國和日本。之后蘇聯、中東、北非的成員也加入了國際鐵路聯盟。至2015年10月，國際鐵路聯盟有來自世界五大洲的194個會員。
* 74活躍成員（包括阿富汗，中國，歐洲，印度，日本，哈薩克斯坦，韓國，中東，北非，巴基斯坦，俄羅斯，南非和中華民國和全球運營的鐵路公司。）
* 68個準成員（包括亞洲、非洲、美洲和澳大利亞的鐵路公司）
* 53個附屬成員（相關或附屬鐵路運輸的企業、研究機構或服務）
Aniplex株式會社通常簡寫Aniplex或ANX，是日本索尼音樂旗下以動畫為主，從事發行、企畫、製作及販賣等業務的公司。
*1995年9月：前身「株式會社SPE Music Publishing」成立。
*1997年1月：由日本索尼音樂（SMEJ）及日本索尼影業（SPEJ）合資成立「株式會社SPE Visual Works」繼承業務。
*2001年1月：納入日本索尼音樂旗下，更名為「株式會社SME Visual Works」。
*2003年4月：更名為「株式會社Aniplex」。
*2005年3月：成立美國分公司「Aniplex of America Inc.」；5月，子公司A-1 Pictures設立。
*2006年4月：針對行動電話游戲業務的「株式會社番町製作所」設立。
*2017年4月：「番町製作所」更名為「Quatro A」。
*2019年1月：成立中國大陸分公司「安尼普（上海）文化藝術有限公司」
*2022年2月：獲得承繼DELiGHTWORKS Inc.遊戲部門事業的新公司「Lasengle Inc.」100%股份
包括更名后的SME Visual Works的關聯作品。
* R.O.D -READ OR DIE-
包含TV動畫的劇場版（動畫電影）
** 偶像大師 劇場版 邁向閃耀的彼端！
* 我們仍未知道那天所看見的花的名字。
** 劇場版 我們仍未知道那天所看見的花的名字。
* R.O.D -THE TV-
* 我女友與青梅竹馬的慘烈修羅場
* 神樣中學生（※主題歌制作はブロッコリーが擔當）
* GUNDAM系列（※映像制作は萬代影視が擔當）
** 機動戰士GUNDAM 逆襲的夏亞
** 劇場版 機動戰士GUNDAM00 -A wakening of the Trailblazer-
* 金色琴弦 ?primo passo?
** 金色琴弦 ?secondo passo?
** 銀魂劇場版 完結篇 永遠的萬事屋
* 銀之匙 Silver Spoon
* Code Geass系列（※映像制作は萬代影視が擔當。※音楽制作はキャラクターソング関係含めビクター/フライングドッグ主導。劇場版である亡國のアキトには不參加）
* GO!GO!575（※製作協力）
* Servant x Service
* 人造人間キカイダー THE ANIMATION
* STAR DRIVER 閃亮的塔科特
** STAR DRIVER THE MOVIE
* 世界征服 謀略之星（※オープニング主題歌はフライングドッグ）
* 戰姬絕唱SYMPHOGEAR（※製作委員會への出資のみ。映像製作?音楽制作?製作委の主幹事はキングレコードが擔當。第2期には不參加。）
* 戰國BASARA系列（※テレビ版の第2期にあたる「戦國BASARA弐」のみソニー?ミュージック名義として參加。第1期ならびに劇場版には不參加。）
* DARKER THAN BLACK系列
** DARKER THAN BLACK -黑之契約者-
** DARKER THAN BLACK -流星之雙子-
* 鉄腕バーディー DECODEシリーズ
* 無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa
** 劇場版 天元突破紅蓮螺巖 紅蓮篇
** 劇場版 天元突破紅蓮螺巖 螺巖篇
* DOG DAYS系列（※主題歌制作はキングレコードが擔當。）
** 火影忍者劇場版：大活劇！雪姬忍法帖！！
** 火影忍者劇場版：大激突！夢幻的地底遺跡
** 火影忍者劇場版：大興奮！三日月島上的動物騷亂
** 火影忍者疾風傳劇場版（※主題歌制作はEMIミュージック?ジャパン（現ユニバーサル ミュージック/EMIレコーズ?ジャパン）が擔當）
** 火影忍者疾風傳劇場版 牽絆
** 火影忍者疾風傳劇場版 火意志的繼承者
** 火影忍者疾風傳劇場版 失落之塔
** 火影忍者劇場版 忍者之路
** 火影忍者SD 李洛克的青春全力忍傳
** 劇場版 鋼之鍊金術師 森巴拉的征服者
** 鋼之鍊金術師 嘆息之丘的聖星
* Vividred Operation
* 乒乓 THE ANIMATION
* Fate系列（不含Fate/stay night及其劇場版）（※「Fate/stay night?為當時旗下的製作。）
** Fate/stay night Unlimited Blade Works
** 劇場版 Fate/stay night Heaven's Feel
* BLACK★ROCK SHOOTER（※OVA版はグッドスマイルカンパニーの製作）
* BLOOD-C（※エンディングテーマのみキングレコードからのリリース）
** 劇場版 BLOOD-C The Last Dark（※主題歌制作はキングレコードが擔當）
** BLEACH 漂靈：劇場版－別處的記憶
** BLEACH 漂靈：劇場版－鑽石星塵的反叛
** BLEACH 漂靈：劇場版－呼喚你的名字
** BLEACH 漂靈：劇場版－地獄篇
* 女神異聞錄 ～三位一體之魂～
* 女神異聞錄4 the ANIMATION（原作擔當のインデックス（アトラス）が音楽制作に協力）
** 女神異聞錄4 the Golden ANIMATION
** 劇場版 魔法少女小圓 ［前篇］起始的物語（※配給を含む）
** 劇場版 魔法少女小圓 ［後篇］永遠的物語（※配給を含む）
** 劇場版 魔法少女小圓 ［新篇］叛逆的物語（※同作品のみワーナー?ブラザース映畫が配給）
* 奇蹟列車~歡迎來到大江戶線~
* 蟲師 特別篇「蝕日之翳」（※TV第1期はマーベラスエンターテイメント?エイベックス?エンタテインメントの製作）
* 農大菌物語 Returns（※第1期はアスミック?エースの製作）
* 戀愛情結（※主題歌制作はジャニーズ?エンタテイメントが擔當）
* ロビーとケロビー（アニメロビー內 ※主題歌制作はzetimaが擔當）
* ROBOTICS;NOTES
* ワンダーベビルくん（天才ビットくん內）
* DARLING in the FRANXX
* Vivy -Fluorite Eye's Song-
* アラタなるセカイ - アスキー?メディアワークス創立20周年及び専屬作家?入間人間作家デビュー10周年記念、角川書店/角川グループパブリッシングとの4社共同事業。
* 盜賊王JING in Seventh Heaven
* 機動戰士GUNDAM UC（※映像制作は萬代影視が擔當）
* 戰場女武神3 為誰而負的槍傷（※ブラックパッケージの発売?販売およびブルーパッケージの発売はセガ、音楽制作は原作シリーズでも関與のベイシスケイプとランティスがそれぞれ擔當）
オリジナルアニメとして製作された作品（テレビアニメ版の派生は前掲）
* 歡迎來到宇宙劇場（製作委員會への出資）
* 劇場版 遙遠時空 舞一夜（※製作委員會への出資。映像制作と製作委の主幹事は萬代影視が擔當）
* 惡童（製作委員會への出資）
* 被狙擊的學園（アニメ映畫版、同上）
* 女神異聞錄3 THE MOVIE（原作擔當のインデックス（アトラス）が音楽制作に協力）
** 女神異聞錄3 THE MOVIE #1 Spring of Birth
** 女神異聞錄3 THE MOVIE #2 Midsummer Knight's Dream
* 魔女っこ姉妹のヨヨとネネ（製作委員會への出資）
* 魔法少女奈葉 The MOVIE 1st（※製作委員會への出資、配給。音楽?映像制作と製作委の主幹事は従來のテレビアニメ版通りキングレコードが擔當）
* 魔法少女奈葉 The MOVIE 2nd A's（※同上）
* 殼中少女（※同上。音楽?映像制作と製作委の主幹事はキングレコード（スターチャイルド）が擔當）
*羅小黑戰記（※日語配音版發行商）
* Fate/Grand Order（與TYPE-MOON共同營運，開發商：DELiGHTWORKS，2015年8月配信開始）
* 魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（開發商：f4samurai，2017年8月配信開始）
* 閃耀幻想曲（開發商：，2017年12月配信開始）
* 高校艦隊 指尖艦隊戰鬥！（開發商：Aniplex，2019年3月27日配信開始，2020年3月結束營運）
*物語系列 Puc Puc（開發商：NHN PlayArt 株式會社，2018年8月配信開始，2020年3月結束營運）
*Cross×Logos（開發商：KAYAC，2019年9月配信開始，2020年2月結束營運）
*Disney: Twisted-Wonderland（與The Walt Disney Company (Japan) Ltd. 共同企劃，開發商：f4samurai，2020年3月配信開始）
*22/7 音樂的時間（2020年5月配信開始，開發商：h.a.n.d）
以下為子公司Quatro A（前公司名稱：番町製作所，Aniplex Mobile）運營
* 家電少女（2015年4月配信開始，2016年3月結束營運）
* 探索任務（與A-1 Pictures共同營運，開發商：Mighty Craft Co.，2015年8月配信開始，2016年3月結束營運）
* 來組樂團吧！（與Sony Music Entertainment共同企劃，2016年10月配信開始，2019年3月結束營運）
* 東方 Cannon Ball（開發商：Quatro A，2019年10月1日配信開始，2020年10月結束營運）
* 鬼滅之刃 血風劍戟大逃殺（與SOLEIL共同開發，開發商：Quatro A，預計2020年推出）
天一閣是中國現存最古老的私家藏書樓，位于中國浙江省寧波市月湖西側的天一街。天一閣于明代嘉靖四十年（1561年），由當時的兵部右侍郎范欽主持建造。它不但收藏了大量珍貴的圖書典籍，并且對后世其他藏書樓的興修也產生過重大影響。天一閣一度藏書7萬余卷，但到了近代，由于吏治腐敗、盜竊和自然損毀，書籍僅存1.3萬余卷。中華人民共和國成立后，經過查訪和募捐，書籍達到30萬卷。1982年，天一閣被中華人民共和國國務院公布為第二批全國重點文物保護單位之一。目前，天一閣所在地成立寧波市天一閣博物館。由于其歷史和知名度，天一閣也成為寧波城市形象的象征。
天一閣藏范欽像
天一閣建于明嘉靖四十年（1561年）至四十五年（1566年），是當時兵部右侍郎范欽所建的私家藏書樓。范欽喜好讀書和藏書，平生所藏各類圖書典籍達7萬餘卷。范欽所收藏圖書以方志、政書、科舉錄、詩文集為特色。由于一度位高權重，范欽的一部分藏書為官署的內部資料，這也是普通藏書家難以獲得的。在他解職歸田-{zh-hans:后;zh-hant:後}-，便建造藏書樓來保管這些藏書。
范欽最早的藏書樓名為“東明草堂”。辭官歸家之后，隨著藏書的增多，亟需興建新的藏書樓。范欽根據鄭玄所著《易經注》中的“天一生水……地六承之”之語，將新藏書樓命名為“天一閣”，并在建筑格局中采納“天一地六”的格局，樓外筑水池以防火，“以水制火”。同時，采用各種防蛀、驅蟲措施保護書籍。
1585年，范欽去世。據全祖望《天一閣藏書記》載，范欽去世前，將家產分為藏書和其他家產兩部分。長子范大沖自愿放棄其他家產的繼承權，而繼承了父親收藏的7萬余卷藏書，這也形成了天一閣“代不分書，書不出閣”的祖訓。范大沖在維系和補充天一閣藏書的同時，也建立了維系天一閣藏書的族規，規定藏書歸子孫共有，非各房齊集書櫥鑰匙，不得開鎖。這些制度在天一閣私藏時期（天一閣始建至1949年）一直保留，并得到歷代補充。
1665年，范欽的曾孫范文光在天一閣前修造園林，用假山石形成“九獅一象”等動物形態，改善了天一閣周圍的環境。這一時期同時也是天一閣藏書最為豐富的時期。據考證，當時天一閣藏書達到5000余部，70000余卷，此后直到1949年，藏書幾乎沒有增加。
1676年，范欽后人范光燮傳抄天一閣百余種書籍供士子閱讀。范光燮破例幫助大學者黃宗羲登樓閱讀天一閣藏書，使得黃宗羲成為第一個進入天一閣的外族人。黃宗羲為天一閣編制書目，并撰寫《天一閣藏書記》，贊揚范氏后人“范氏能世其家，禮不在范氏乎？幸勿等之云煙過眼，世世子孫如護目睛”。天一閣因而提高了在學者中的知名度。自此以后，天一閣逐漸結束對外封閉的狀態，對著名學者開放，盡管獲得這種機會的學者并不多。
范懋柱輯《天一閣藏書總目》，序中提及“乾隆間詔建七閣，參用其式，且多寫其書入四庫，賜以圖書集成，亦至顯榮矣”。
1773年，乾隆帝詔修《四庫全書》時，范欽八世孫范懋柱進呈天一閣珍本641種，數量上名列全國第二，且質量一流，包含大量珍本、善本。所呈藏書中，七分之五收入《四庫全書總目》，六分之一全本抄入，但所有藏書從未歸還，使得天一閣藏書下降到4819部。乾隆三十九年六月，特頒諭旨，恩賞天一閣《古今圖書集成》一部，以示嘉獎，且派遣杭州織造寅著前往天一閣了解建筑格局，并下旨仿天一閣建造文淵閣等“內廷四閣”，“閣之制一如范氏天一閣”，希望借鑒天一閣的設計使得《四庫全書》能夠安全保存。。乾隆四十四年六月，賜范家郎世寧刻《平定回部得勝圖》十六幅。乾隆五十二年二月，再賜《平定兩金川戰圖》十二幅。
1829年，范筠甫、范邦冉等范氏后人對藏書樓進行大修，更換磚瓦臺階，修葺假山，疏浚池水，同時修訂天一閣管理制度，立下禁碑三種，條款十五項，嚴格保證天一閣圖書“書不出閣”。
1840年，鴉片戰爭爆發，1841年，寧波府城陷落。英國占領軍掠奪《大明一統志》等輿地書數十種。至1847年，天一閣中僅存書籍2223部。1861年，太平軍攻陷寧波，盜賊乘亂盜取天一閣藏書出售，后部分書籍被范欽十世孫范邦綏盡力購回。據薛福成命人所編《天一閣見存書目》，至1884年，天一閣存有原藏書2152部，共17382卷，《古今圖書集成》8462卷。中華民國成立后的1914年，大盜薛繼渭潛入天一閣，與樓外盜賊里應外合，將盜走的天一閣書籍運往上海，在書店中出售，后被商務印書館的張元濟巨資贖回一部分，藏于東方圖書館涵芬樓，但在抗日戰爭中由于東方圖書館被炸而焚毀。這一事件使得天一閣藏書損失千部。
1933年天一閣重建時，寶書樓藏書遷至范氏詒谷堂保存，政府派兵守衛
盡管遭遇社會動蕩，范氏后人和寧波熱心人士對天一閣的關注沒有停止。1933年9月18日，臺風造成天一閣毀壞。在鄞縣縣長陳寶麟支持下，馮孟顓、楊菊庭等地方人士成立包含范氏后人的重修天一閣委員會，將寧波府學內的尊經閣遷移至天一閣內，并將80余方碑刻移至天一閣后院，建立“明州碑林”。同時，在尊經閣西側開辟千晉齋，將寧波學者馬廉搜集的歷代古磚和寧波城墻拆除后收集的城磚予以陳列。
1937年，抗日戰爭爆發。為了保護天一閣藏書，天一閣經歷了建成370年以來的首次大范圍出閣。首批三箱書籍于1937年8月17日離開天一閣。1939年1月5日，第二批明以前版本八箱也運離天一閣，運往鄉間暫避。1939年4月12日，先前運出的兩批藏書和閣中剩余的藏書總計28箱，9080冊，由鄞縣政府加封，運往龍泉縣后方，暫存于跶石鄉，與浙江省圖書館的藏書一同隱蔽。抗戰結束后，這批藏書被運往杭州，直到1946年12月16日，天一閣藏書方才運回閣中，并于次年3月1日至3日進行了天一閣建成以來的首次公開展出。
中華人民共和國成立前夕，周恩來曾指示保護天一閣。占領寧波后，解放軍派專人保護天一閣。1949年6月9日，寧波軍事管制委員會接管天一閣，并使之成為事業單位，范氏后人范盈性、范鹿其成為公職人員。寧波多位本地藏書家將個人藏書捐獻給天一閣，這極大地豐富了天一閣的藏書。1982年，天一閣入選第二批全國重點文物保護單位。目前，天一閣已經擁有藏書30萬卷，并仍在增加，同時設有專門的古籍修復部門。2010年底，天一閣古籍數字化平臺建立，以館藏善本為主的3萬冊古跡得到數字化，供在線查閱。
天一閣博物館平面圖
狹義的天一閣建筑包括寶書樓（即天一閣藏書樓）和范氏居住區。天一閣博物館還包括民國遷建的尊經閣、明州碑林及后來歸入的水北閣、秦氏支祠、陳氏宗祠等部分。
天一閣藏明刻本前漢書
寶書樓即天一閣藏書樓。建筑為重檐硬山頂二層建筑，坐北朝南。范欽取鄭玄《易經注》中“天一生水……地六承之”之義，將藏書樓建成上下兩層。上層為一個單間，下層由標準五開間和一間樓梯間組成，形成“天一地六”的格局。
寶書樓的周邊設計中體現出不少防火方面的細節。西側生活區與藏書樓利用防火墻隔開，保持一定距離，并使兩者的門錯開。藏書樓周邊擁有大量的安全出口。藏書樓前修筑水池，蓄水備火災時需要。相傳，這一水池的水與月湖相通，從而水量源源不斷。
東明草堂為天一閣建成前范欽的藏書樓，得名于范欽別號，又名“一吾廬”。目前建筑為1980年重建，正門前有獬豸浮雕。
范氏故居原為范宅東廳，為范氏后裔居所，現存建筑建于1829年。
司馬第為范欽住所，由范欽官職得名，1996年完成整修，目前藏有范欽官服復制品和范家世系表。
天一閣現存的古籍善本大都為明代的刻本或抄本，有的已成為海內孤本。藏品中最稀珍的是明代的地方志和科舉錄，分別有271種和370種。科舉錄分進士、會試和鄉試三種，藏量占該類文獻存世量的八成以上。更珍貴的是，它保存了明洪武四年（1371年）首科至萬歷十一年（1583年）第五十二科完整無缺的進士登科錄，堪稱鎮樓之寶。
清人謝堃在《春草堂集》中記敘了一個與天一閣有關的愛情悲劇。相傳嘉慶年間寧波知府丘鐵卿的內侄女錢繡蕓愛書，久聞天一閣藏書豐富，欲登樓閱讀，因而便托知府做媒，嫁給范欽后人范邦柱。但由于范邦柱并未掌管藏書樓，且族規禁止婦女登樓，竟郁郁而終。臨終時，錢繡蕓告訴丈夫，愿來生成為蕓草，與書香為伴。
由于乾隆諭旨皇家藏書樓仿造天一閣格局，北京、沈陽、承德、揚州、鎮江、杭州興建的文淵、文溯、文津、文匯、文瀾、文宗七閣均仿造天一閣的格局。此外，眾多民間藏書家的藏書樓也依照天一閣建造。其中包括盧址的抱經樓等。美國羅得島大學孔子學院建筑也結合了天一閣和北京恭王府的風格。
當代寧波籍文化人士余秋雨曾在其散文集《文化苦旅》中收入《風雨天一閣》一文，用散文的筆法記敘了天一閣的歷史變遷和文化傳承。
由黃磊導演，黃磊、馬伊俐、范冰冰、耿樂等著名演員主演的古裝電視劇《天一生水》以天一閣藏書為背景，反映了清末民初社會動蕩的背景下一個家族的悲歡離合。
由于天一閣的知名度，這座藏書樓也成為代表寧波的重要符號。2009年，寧波城市形象主題口號被確定為“書藏古今，港通天下”，其中的“書藏古今”便與天一閣有關。
*阮元《研經室二集》卷7《寧波范氏天一閣書目序》
* 全祖望《鮚埼亭集外編》卷十七《天一閣藏書記》
* 全祖望《鮚埼亭集外編》卷十七《天一閣碑目記》
* 海曙區各級文物保護單位列表
瑪麗蓮·夢露（，），又譯為瑪麗蓮·門羅，本名諾瑪·簡·莫滕森，美國女演員、模特和歌手。瑪麗蓮·夢露以飾演“”喜劇角色而聞名，是20世紀50年代和60年代初最流行的性感象征之一，并成為那個時代性革命的象征。雖然瑪麗蓮·夢露成為頭牌女演員僅十年，但她的電影票房收入到1962年她意外死亡時達2億美元。她在死后很長一段時間仍被視為一個主要的流行文化偶像。1999年，美國電影協會將瑪麗蓮·夢露評為好萊塢黃金時代最偉大的銀幕傳奇女星之一，位列第六名。
瑪麗蓮·夢露出生并成長于洛杉磯，童年的大部分時光在寄養家庭和孤兒院中度過，16歲時結婚。1944年，瑪麗蓮·夢露投身戰爭工作，進入一家工廠。在那她遇到了一位攝影師，并開始了自己成功的海報模特生涯。這份工作促成了與二十世紀福斯（1946－1947）和哥倫比亞影業（1948）的兩個短期電影合約。在飾演了一系列小角色后，她在1951年與福斯簽署一份新合約。在接下來的兩年里，她出演了《》、《》、《》、《》等電影并成為當紅女星。在瑪麗蓮·夢露走紅后，其早年拍攝的裸照遭到曝光，但這并沒有損害她的事業，相反這一軼聞增加了人們對她電影的興趣。
1953年時，瑪麗蓮·夢露憑借主演的三部電影成為最具票房號召力的好萊塢明星之一，其中黑色電影《飛瀑怒潮》表現出她的性感；喜劇《紳士愛美人》與《》則將她的明星形象塑造為“金發傻妞”。雖然她在職業生涯中對創建和管理公眾形象發揮了重要作用，但她仍對工作室將她模式化與報酬過低感到失望。1954年初，她拒絕了一個電影項目，事業短暫中止，而回歸后她主演的《七年之癢》（1955）成為其生涯中票房最成功的電影之一。因工作室仍然不愿更改合約，瑪麗蓮·夢露于1954年末成立了一家電影制作公司——瑪麗蓮·夢露制作（MMP）。1955年，瑪麗蓮·夢露致力于打造她的公司并在演員工作室學習方法演技。同年末，福斯給了她一份新合約，使她有了更大的控制權和更高的薪水。之后她出演了廣受好評的《巴士站》（1956）和MMP首部獨立制作的影片《》（1957），并憑《熱情如火》（1959）摘得金球獎最佳女主角桂冠。她最后完成的電影是劇情片《》（1961）。
瑪麗蓮·夢露混亂的私生活受到了廣泛關注。她掙扎于吸毒成癮、抑郁和焦慮當中。她與棒球運動員喬·迪馬喬和劇作家亞瑟·米勒有兩段廣為人知的婚姻，但都以離婚告終。1962年8月5日，瑪麗蓮·夢露因服用過量的巴比妥類藥物死于洛杉磯的家中，終年36歲。雖然她的死因被裁定為可能自殺，但在她死后幾十年內仍有許多陰謀論傳出。
嬰兒時的夢露
1926年6月1日，夢露出生于洛杉磯市立和南加州大學醫院的補助病房裏面，出生時名為諾瑪·簡·莫滕森。母親格蘭戴絲·皮爾·貝克（，娘家姓夢露，1902－1984）是一名任職于哥倫比亞影業的負片剪輯師，夢露是她的第三個孩子。格蘭戴絲在15歲那年嫁給了年長她9歲的約翰·牛頓·貝克，兩人育有兩個孩子羅伯特（，1917－1933）與伯妮斯（，1919年出生）。格蘭戴絲于1921年申請離婚，貝克帶著孩子們返回了他的家鄉肯塔基州。夢露直到12歲才被告知她有一個姐姐，而第一次和她見面已經是成年后的事情了。1924年，格蘭戴絲與馬丁·愛德華·莫滕森再婚，但兩人在她懷上夢露之前便已分居，并在1928年離婚。夢露生父的身份不明，貝克是她最常用的姓氏。
雖然夢露早期的童年生活過得穩定而快樂，但格蘭戴絲在精神上和經濟上都對這個孩子的降生沒有任何準備；在夢露出生后不久，她就將其安置在加利福尼亞州一個鄉村小鎮霍桑的寄養家庭阿爾伯特和伊達·勃蘭德爾一家。他們依據福音派基督徒的教義收養兒童。起初，格蘭戴絲一直住在勃蘭德爾家中親自照顧嬰兒，但1927年初長期的輪班工作迫使她搬回好萊塢。之后她每周末都回來探望女兒，并經常帶她去看電影，到洛杉磯玩。
盡管勃蘭德爾一家想領養夢露，但1933年夏，格蘭戴絲覺得她已足夠穩定，于是把夢露接回好萊塢，并在靠近好萊塢露天劇場的阿保爾大道上買了一棟小房子。他們與一些房客和喬治和莫德·阿特金森夫婦以及他們的女兒奈麗共同居住。數月后的1934年1月，格蘭戴絲精神失常，被診斷為偏狂型精神分裂癥。在家休養了幾個月后，她被送往諾沃克的大都會州立醫院。她在醫院中度過了余生，此后很少與夢露聯系。
夢露受到，其母好友葛蕾絲·麥基·戈達德負責她和她母親的事務。接下來的4年，她住在幾個寄養家庭里，而且經常轉校。前16個月，她繼續與阿特金森一家生活；后來她稱她在此期間遭受了性虐待。1935年夏，她在葛蕾絲和歐文·“道克”·戈達德一家以及其他兩戶人家短暫居住，直到1935年9月被送至洛杉磯孤兒院。雖然孤兒院是一個“典范機構”，并且受到她同齡人的積極評價，但夢露發現把她放在那使她精神受創，因為她覺得“似乎沒有人要我”。
夢露和第一任丈夫詹姆斯·多爾蒂，攝于約1943年或1944年
孤兒院的工作人員覺得夢露生活在一個家庭中會更幸福，在他們的鼓勵下，葛蕾絲于1936年成為她的法定監護人，但她直到1937年夏天才將其從孤兒院接走。因為道克對她進行性騷擾，夢露第二次入住戈達德家僅持續了幾個月。之后夢露陸續在洛杉磯和康普頓的她和葛蕾絲的幾位親戚朋友家居住。1938年9月，夢露找到了一個更穩定的住所，她開始與葛蕾絲的姑媽安娜·艾奇遜·洛爾住在。她進入就讀，每周去基督科學教會與洛爾一起服務。由于老洛爾的健康問題，夢露于1940年底或1941年初回到葛蕾絲身邊，二人同住于。從艾默生畢業后，她升入讀書。
1942年初，道克·戈達德工作的公司要求其搬家至西弗吉尼亞州。受加州法律限制，戈達德無法將夢露帶到其他州，她面臨著重新返回孤兒院的可能。作為一種解決方法，夢露于1942年6月19日嫁給了鄰居21歲的兒子，洛克希德公司的工人詹姆斯·“吉姆”·多爾蒂，那時她剛滿16歲。傳記作者對他們是否已在約會或婚姻是否完全由葛蕾絲安排一事存在分歧。夢露隨后從高中輟學，成為一名家庭主婦。然而她并不喜歡這段經歷，后來稱“婚姻并沒有讓我感到難過，但它也沒有使我感到幸福。我們很少與對方交流，這不是因為我們在生氣，而是我們沒有什么可說的。我要無聊死了。”1943年，多爾蒂應征參加。他最初駐守在南加州近海的圣卡塔利娜島，夢露和他一直住到1944年4月，后來他被運往太平洋停留近兩年。多爾蒂離開后，夢露搬去和他的父母居住并進入工作，一為參與戰備，二為賺錢。
于1944年底拍攝的夢露照片，當時她仍在Radioplane工廠工作
1944年底，夢露遇到了攝影師，他被美國陸軍航空軍（FMPU）派到工廠拍攝女職工的照片以鼓舞士氣。雖然她的照片沒有被FMPU使用，但她于1945年1月辭去了工廠的工作，成為康諾弗和他朋友的模特。她搬出公婆家，違抗他們和她丈夫的意思，于1945年8月與藍皮書模特經紀公司簽約。開始工作時，她偶爾以簡·諾曼為名，為了使自己看起來更加稱職，她將咖啡色卷發拉直并染成金色。她的身材被認為更適合海報女郎而不是時尚造型，所以她主要為廣告和男性雜志工作。據公司老板埃米琳·斯尼維麗的說法，夢露是公司中最有抱負和最勤勞的模特之一；截至1946年春，她登上了33個出版雜志的封面，如《》、《》、《》和《》等。
有感于夢露的成功，斯尼維麗于1946年6月為她安排了一家演藝公司的合約。在派拉蒙電影的面試并不成功，但后來一位二十世紀福斯的高管給予了她一次試鏡的機會。主管對此并不上心，但為避免她被競爭對手雷電華電影（RKO）挖走，他被說服給予她標準六個月的合約。夢露于1946年8月開始執行合約，并在里昂的參與下取了藝名“瑪麗蓮·夢露”（Marilyn Monroe）。姓氏Monroe取自其母親的本姓，其中該姓氏常被譯為「門羅」；名由里昂所起，取自百老匯明星。1946年9月，為讓她專注于演藝事業，她被準許與多爾蒂離婚。
二十世紀福斯的簽約演員在工作室拍攝宣傳照。她出演了兩個電影小角色，并于一年后離開福斯
夢露在合約生效的頭幾個月并沒有出演電影角色，而是在表演、唱歌和舞蹈班中度過。為更深入地了解電影行業并提升自己的水平，她還在工作室花了不少時間觀察別人的工作。夢露于1947年2月續簽了合約，當年春天她接到了兩個電影角色的演出：劇情片《》（1947）中九句臺詞的女服務員和喜劇《》（1948）中只有一句臺詞的角色。工作室還讓她參加了一個教授技術的表演學校；她后來說這是“我第一次體會到了什么是真正的演技，我迷上了它”。夢露的合約于1947年8月到期，她未續約并重回模特事業，但偶爾也在工作室打打零工。
她立志做一名演員，繼續在演員實驗室上課，并于10月份在的短期戲劇《魅力首選》中出演金發致命女郎，但影片并未引起任何主要刊物的關注。為了推銷自己，她經常光顧制片人的辦公室，結識了八卦專欄作家，還宴請在工作室聚會中有影響力的男客人，這種做法在她在福斯時就已開始了。她也成為了福斯高管的朋友和不固定的性伴侶，后者說服其朋友哥倫比亞影業的主管哈里·科恩于1948年3月簽下她。
在福斯她的角色一直是“鄰家女孩”的形象，而在哥倫比亞她開始模仿麗塔·海華絲。夢露的發際線通過電解而有所提高，她的頭發被染白，甚至到更亮的鉑金色。她開始與工作室總戲劇教練娜塔莎·萊泰絲一同工作，萊泰絲的夢露導師職位一直當到1955年。她在工作室唯一出演的電影是小成本音樂劇《》（1948），飾演一名被富人求婚的合唱團姑娘，這是她第一次主演電影。在制作期間，她與聲樂指導弗雷德·卡格爾交往，他曾花錢治好了她的輕微牙齒覆咬合。盡管擔任了主演，但夢露的合約并未延續。《歌舞團的女人們》于10月上映，并未獲得成功。
1948年9月離開哥倫比亞影業后，夢露成為副總裁的被保護人。海德逐漸成為她的代表人，他們很快發展到了性關系，但她拒絕了他結婚的提議。為了促進夢露事業的發展，他付錢為她的下巴植入了硅膠假體，并且很可能將其用于隆鼻。他還為她安排了馬克思兄弟的電影《》（1950）的一個小角色。夢露還繼續著模特工作，1949年5月為其拍攝了裸照。盡管她在《愛之歡樂》中起到的作用非常小，但她仍被挑選參加電影當年夏天在紐約的巡回宣傳。
約翰·休斯頓執導的《夜闌人未靜》（1950）中飾演一名罪犯的情婦安吉拉，這是她早期被評論界注意的演出之一
夢露在1950年上映的6部電影中都有出演。她在《》、《》、《》、《》中短暫亮相，并且還在兩部廣受好評的影片中露面：約翰·休斯頓執導的犯罪片《夜闌人未靜》與約瑟夫·曼凱維奇導演的劇情片《彗星美人》。在前者中，夢露扮演一名老年犯的年輕情婦安吉拉。雖然出場時間僅有五分鐘，但雜志《》也提到了她的名字，斯波托稱其“實現了從電影模特到正規女演員的轉變”。在《彗星美人》中，夢露扮演一名年輕單純的女演員卡斯威爾小姐。
繼夢露憑這些角色獲得成功后，海德于1950年12月與二十世紀福斯談判達成了為期7年的合約。僅僅幾天后，他就因心臟病發作去世了，這使得夢露十分崩潰。她沉浸在悲痛之中，而1951年同樣成為了她知名度提升之年。3月，她成為第23屆奧斯卡頒獎典禮的主持人，9月雜志《》公布了她的完整簡介，它是第一個公布其完整資料的全國性雜志。她在四個低成本影片中出演配角：米高梅的劇情片《》以及福斯的三部比較成功的喜劇片《》、《》和《》。斯波托稱所有的四部電影都體現了她“作為性感裝飾的本質”，但她也受到了一些影評人的好評：《紐約時報》的用“精湛”一詞形容她在《豆蔻年華》中的表現，《》的以斯拉·古德曼稱在《愛巢》中她是“最亮眼、前途無量的女演員之一”。為了進一步提升自己的演技，夢露開始跟隨邁克爾·契訶夫和默劇師洛特·戈斯拉爾學習。她在觀眾中的知名度也越來越大：她每周能收到數千封粉絲的郵件，軍報《星條旗》將其評為“1951年度芝士蛋糕小姐”，這反映出了當時朝鮮戰爭參戰士兵的喜好。在私人生活方面，夢露與導演伊利亞·卡贊交往，還與另外幾名男子有幾次簡短的約會，包括導演尼古拉斯·雷、尤爾·伯連納和演員彼得·勞福德。
夢露在驚悚片《》（1952）中扮演一名精神失常的保姆
與福斯簽約的第二年，夢露成為了女演員，八卦專欄作家將其列為當年的“時尚女孩”，稱其從“芝士蛋糕小姐”變身為“票房殺手”。2月，好萊塢外國記者協會授予夢露“最佳年輕票房人物”的稱號，同月她開始高調宣傳與已退役紐約洋基隊員喬·迪馬喬的戀情，后者是那個時代最著名的體壇人物之一。次月，夢露的一個丑聞被曝光，她在采訪中透露她曾于1949年擺拍過裸照，并將其印在了日歷上。工作室已于幾星期前得知了這些照片的存在，為避免對她的職業生涯造成潛在的災難性影響，他們和夢露決定公開這一信息，同時強調她只能在財政形式嚴峻的情形下放出。這一策略成功博得了公眾的同情，并增強了公眾對她的電影的興趣：下個月，她登上了《生活》雜志的封面，標題為“好萊塢的談話”。新的性感符號和其他宣傳噱頭在當年拔高了夢露的名聲，例如在美利堅小姐選美游行時，時任游行大禮官的她穿著一件露骨的連衣裙；對八卦專欄作家聲稱她平時不穿內衣。
夢露與聯合主演于《》（1952），這部電影讓夢露表現出了更大的表演跨度
夢露在1952年夏上映的三部取得商業成功的電影中出演。第一部是弗里茨·朗執導的劇情片《》，她臨時加盟雷電華電影并飾演了對她而言并不典型的角色——魚罐頭廠工人，這使得她能表現出更大的表演跨度。夢露的表演受到了正面評價：《好萊塢報道》稱“她的出色演繹不愧于她的主演地位”，《綜藝》雜志寫到她“有一個輕松的表演，這讓她必然會贏得大眾喜愛”。之后她在喜劇《》中主演了一位選美佳麗，并在驚悚片《》中主演一名精神失常的保姆。據《未婚伉儷》編劇所述，前者的角色僅僅為了“展現瑪麗蓮穿兩套不同泳衣的樣子”，而后者是一個載體，表明她可以飾演戲劇成分較重的角色。《無需敲門》受到的評價褒貶不一，《紐約時報》的克勞瑟認為夢露對高難度角色的表演沒有經驗，《綜藝》則指出劇本是電影的問題所在。夢露接下來在霍華·霍克斯導演的脫線喜劇《》中飾演一位秘書，與加里·格蘭特演對手戲。影片于1952年10月上映，這是她首次飾演一個“傻笨幼稚的金發女郎，天真地沒有意識到她的性感為她周圍帶來的混亂”，標志著她在職業生涯中開始樹立起固定形象。夢露當年參演的最后一部電影是《》，在其中扮演一個次要的妓女角色。
這段時期夢露在電影片場出現了一些問題，她的職業生涯也因此逐步惡化：她經常遲到或者根本不到場，記不清臺詞，要求重拍多次直到她對自己的表現感到滿意為止。她對表演教練十分依賴，先是娜塔莎·萊泰絲，后來是，這也讓導演感到惱火。夢露的問題被歸咎于追求完美、低自尊與怯場。她討厭不能掌控電影布景工作，她在以前的寫真拍攝時期從來沒有經歷過類似的問題，那時她可以更自主而不像現在只能跟劇本走。為了減輕她的焦慮與慢性失眠，她開始使用巴比妥類藥物、安非他明和酒精，這也加劇了她的問題，直到1956年她變得嚴重上癮。莎拉·丘吉維爾稱夢露的一些行為是對她的男聯合主演和導演的優越感以及性別歧視的回應，這在她的職業生涯后期尤為突出。同樣，洛伊絲·班納也指出她曾被許多導演欺負 。
夢露在黑色電影《飛瀑怒潮》（1953）中飾羅絲·盧米斯，展現了她的性感魅力
夢露在1953年上映的三部電影中擔任主演，成為新興的性感符號和好萊塢最賣座的演員之一。 第一部是特藝七彩黑色電影《飛瀑怒潮》，她扮演一名策劃謀殺親夫的“蛇蝎美人”。那時，夢露與其化妝師制定了適用于她的化妝造型：烏黑的眉彎、蒼白的皮膚 、“閃耀的”紅唇以及一顆美人痣。據莎拉·丘吉維爾所說，《飛瀑怒潮》是夢露生涯中最鮮明地表現性感的電影之一，片中出現了她的身體僅被床單或毛巾遮蓋的場景，這令當代觀眾感到震驚。其中最著名的一幕是一個30秒的長鏡頭，拍攝了夢露走路時臀部晃動搖擺的情景，這一鏡頭在電影營銷中被頻繁使用。
《飛瀑怒潮》于1月上映后，抗議了這種不道德的行為，但影片很受觀眾歡迎，票房進賬600萬美元。《綜藝》認為電影“老掉牙”而且“病態”，《紐約時報》評論道“瀑布和夢露小姐是看點”，盡管夢露“此時可能不完美……但她可以做一個魅力十足的女演員，甚至在她走路時也不例外。”夢露繼續以暴露的著裝吸引人們的眼球，其中最知名的是一件緊身的金色面料的裙子，這是夢露在1953年1月領取《電影劇》“最快進步新星”獎時的穿著，老牌明星瓊·克勞馥向媒體表示其行為“對于一位女演員和女士來說是不得體的”。
夢露在《紳士愛美人》（1953）中表演《》
《飛瀑怒潮》樹立了夢露的性感符號形象和她的“相貌”，而她當年主演的第二部電影諷刺性音樂喜劇《紳士愛美人》則將其銀幕形象確立為“金發傻妞”。影片根據的及其改編， 刻畫了兩個“傍大款”的歌舞女郎羅蕾萊·李和多蘿西·肖（分別由夢露和簡·拉塞爾扮演）。羅蕾萊的戲份起初打算給貝蒂·格拉布爾，在20世紀40年代她是二十世紀福斯旗下最受歡迎的“金發美人”；而夢露很快在吸引男女觀眾方面超越了她。作為影片的宣傳活動的一部分，她與拉塞爾于6月在格勞曼中國戲院外潮濕的混凝土上留下了她們的手印和腳印。不久后《紳士愛美人》上映，并以530萬美元超過制作成本一倍的票房收入成為當年票房最成功的電影之一。克勞瑟和《綜藝》的威廉·布羅格登都對夢露給予好評，尤其對她在歌曲《》中的表演贊賞有加；布羅格登稱她表現出了“為歌曲助興以及提升場景吸引力的能力”。
夢露與貝蒂·格拉布爾和勞倫·白考爾于《》（1953），這是她當年最賣座的電影
9月，夢露于中做了電視首秀，在“檀香山之旅”一集中扮演杰克的幻想女人。她當年的第三部電影《》與貝蒂·格拉布爾和勞倫·白考爾聯合主演， 于11月上映。夢露在其中飾演一名單純的模特，與其朋友搭檔尋找富豪老公，重復了《紳士愛美人》的成功模式。 這是有史以來以寬銀幕電影鏡頭形式上映的第二部影片，福斯希望它能將觀眾的興趣轉移到影院，因為電視的興起為已經開始為電影制片廠造成損失。盡管獲得的評價褒貶不一，但影片仍以800萬美元的全球票房成為夢露到目前為止票房最成功的電影。
夢露連續在1953年和1954年入選一年一度的， 福斯歷史學家奧布里·所羅門稱，她與寬銀幕電影一起成為工作室“最寶貴的資產”。12月，休·海夫納將夢露作為成人雜志《花花公子》第一期的封面及中間插頁女郎，夢露性感符號的主導地位得到鞏固。封面圖片是她于1952年參加美利堅小姐選美游行時的一個鏡頭，而中間插頁選自她1949年的裸照之一。
盡管夢露成為二十世紀福斯的大明星之一，但她的合約自1950年以來沒有任何更改，這意味著她獲得的報酬遠低于與其同等聲望的明星，而且她也不能自主選擇她的項目與同事。她同樣厭倦了被模式化，并試圖涉足喜劇和音樂劇以外的電影，但受到扎努克的阻撓。扎努克個人非常不喜歡她，不認為她應在電影中賺取工作室很多錢。在她拒絕開拍又一個音樂喜劇——計劃與弗蘭克·辛納屈共同主演的《》的電影版——后，工作室于1954年1月4日暫停了她的活動。
夢露事業的暫停成為了媒體的頭條新聞，她立即展開宣傳攻勢以應對負面新聞并在爭論中持強硬態度。1月14日，她與喬·迪馬喬在舊金山市政廳結婚，兩人的關系自1952年以來就不斷受到媒體的關注。隨后他們前往日本度蜜月，而迪馬喬正好也有出差。到那之后她獨自前往韓國，參加了（USO）為6萬多美國海軍陸戰隊舉辦的歷時4天的演出，節目中她演唱了電影中的歌曲。2月重返好萊塢后，她被《電影劇》授予“最受歡迎女明星”獎。3月份她與工作室達成和解，內容包括一份當年末出臺的新合約和百老匯戲劇《》的電影版主演，她將因此角色獲得10萬美元的報酬。
次月奧托·普雷明格執導的《大江東去》上映，影片由夢露與羅伯特·米徹姆聯合主演。盡管影片頗受觀眾歡迎，但她稱這是“一個Z級牛仔電影，對于風景和銀幕電影制作來說表演只占次要地位”。她回到福斯后拍攝的第一部電影是音樂劇《》，她十分不喜歡這部影片，但工作室要求她以此彌補放棄拍攝的《粉色緊身衣女孩》。音樂劇于12月上映后并不成功，許多影評認為夢露的表現庸俗。
七年之癢》中拍攝地鐵格柵場景時為攝影師擺姿勢
1954年9月，夢露開始拍攝比利·懷爾德的喜劇《七年之癢》，與演對手戲，飾演一位被其已婚鄰居作為性幻想對象的女人。雖然這部電影在好萊塢拍攝，但工作室決定在紐約列克星敦大道進行一個場景的拍攝用于前期宣傳。在那里，夢露站在地鐵格柵上，風吹起了她的，這成為了她生涯中最著名的鏡頭之一。拍攝持續了幾個小時，吸引了包括專業攝影師在內的近2000人觀看。
這一宣傳噱頭使夢露成為世界各地報紙的頭條，而迪馬喬對此火冒三丈，兩人的婚姻也走到了盡頭。他們的感情從一開始就因他的嫉妒與控制欲而出現裂痕；斯波托和班納也斷言他曾對夢露進行身體虐待。回到好萊塢后，夢露聘請了著名的辯護律師并于1954年10月提出離婚。《七年之癢》于翌年6月上映，票房獲利超過450萬美元，成為當年夏天最成功的商業電影之一。
在《七年之癢》于11月完成后，夢露開始為掌控她的事業而努力。她離開好萊塢前往東海岸，和攝影師創辦了制片公司瑪麗蓮·夢露制作（，MMP），這一行為對后來片廠制度的崩潰起到了推動作用。在1955年1月的一次新聞發布會上，夢露說她“厭倦了老套的性感角色。我想要做更棒的事情。人有范圍，你懂的。”基于此，她和格林宣稱她已不再是福斯的簽約演員，因為工作室沒有履行其職責，例如給她發放承諾的《七年之癢》的酬金。她與工作室之間長達一年的法律糾紛從此開始。新聞界大多在嘲笑夢露的舉動，《七年之癢》編劇在其戲劇《》（1955）中戲仿了夢露，其中杰恩·曼斯菲爾德飾演的開辦了自己的制片公司的愚蠢女星與她十分相似。
夢露1955年于演員工作室，在那她開始研究方法演技
1955年，夢露致力于提升技藝。她移居紐約并跟隨上表演班，還參加由李·斯特拉斯伯格主持的演員工作室對方法演技的研討會。她與斯特拉斯伯格和他的妻子寶拉漸漸走近，出於羞怯心理，夢露在他們家接受私人授課，并很快融入了他們的家庭。她解雇了原來的教練娜塔莎·萊泰絲，以寶拉取而代之；斯特拉斯伯格對她事業的后期有著重要的影響。夢露聽從斯特拉斯伯格的1956－1959年建議，開始進行心理分析，后者認為演員必須要面對自己的情感創傷并能在表演中為其所用。
在私生活方面，盡管目前處于離婚訴訟期，但她仍維持了與迪馬喬的關系，但同時也與演員馬龍·白蘭度和劇作家亞瑟·米勒交往。50年代初她經由卡贊的介紹認識了米勒。1955年10月，夢露與迪馬喬正式離婚，米勒也與其妻子分居，之后兩人的感情迅速升溫。時值米勒因共產主義指控而受到FBI的調查，并被眾議院非美活動調查委員會傳喚，工作室擔心夢露會被列入黑名單，催促她結束這段戀情。FBI也為她建立了檔案。夢露不顧此事為其事業帶來的風險，拒絕結束兩人的關系，并在隨后打給工作室負責人的電話中稱其為“天生的懦夫”。
截止當年年底，夢露與福斯達成了一個為期七年的新合約協議。顯然MMP無法單獨投資電影，而工作室也迫切希望與夢露再次合作。合約要求她在七年內為福斯制作四部電影。工作室將為每部電影支付10萬美元，并授予她自主選擇項目、導演及攝影師的權利。每完成福斯的一部電影，她和MMP可以自由制作一部電影。
夢露與劇作家亞瑟·米勒于1956年6月29日舉行婚禮當日
1956年初，夢露宣布她在與二十世紀福斯的糾紛中勝出，早先嘲笑她的新聞界現在轉而贊賞她的決定。《時代》雜志稱其為“精明的女商人”，《Look》雜志預測這次勝利將是“今后個人對抗群體的榜樣”。她也在3月份正式宣布更名為瑪麗蓮·夢露。她與米勒的關系旋即引起了新聞界的一些負面評論，稱“美國最著名的金發影星現在成了左翼知識分子的愛人”。夢露和米勒于6月29日在紐約州白原市威徹斯特縣法院結婚，并在兩天后在靠近的他的經紀人家中舉辦了。夢露改信奉猶太教以及舉辦猶太式婚禮會導致埃及封殺她的所有電影。媒體覺得她性感符號的明星形象和他知識分子的地位不相稱，《綜藝》的頭版標題 “書呆子娶了沙漏美女”就表達了此意。
巴士站》。她穿著一件破舊的外套和一頂用繩扎的小禮帽，正與身著牛仔褲、牛仔夾克和牛仔帽的默里爭吵。|夢露在《巴士站》（1956）中的表演標志著她對早前喜劇片的背離
根據新合約，夢露選擇的第一部作品是劇情片《巴士站》，于1956年8月上映。她扮演一名酒吧歌手切麗，她的明星夢因一個愛上她的天真牛仔而變得復雜。為了演好這一角色，她學習了，選擇了她早期電影中缺乏魅力的服飾與化妝，并故意以很一般的水平唱歌跳舞。盡管百老匯導演起初懷疑她的演技，也知道她現在的名聲不好，但他同意執導該片。電影1956年初于愛達荷州和亞利桑那州開拍，作為MMP的負責人，夢露“負責技術方面”，偶爾參與攝影決策。洛根逐漸適應了她的慣常遲到和完美主義，并允許她用其想要的方式拍攝，之后制作進展順利。這些經歷改變了洛根對夢露的想法，他后來稱她融和悲喜劇的能力可與查理·卓別林相比。《巴士站》收獲425萬美元票房，并獲得了多數好評。《》寫道夢露的表演“有效且一勞永逸地消除了對她所有的看法，即她只不過是一個有魅力的名流”，克勞瑟發文稱：“各位穩住你的椅子，有一個大喜事要告訴大家。瑪麗蓮·夢露終于證明了身為女演員的自己。”夢露因其杰出表現獲得了金球獎最佳女主角的提名。
1956年8月，夢露于英國開始拍攝MMP的第一部獨立作品《》。影片基于的戲劇《》，一個發生于1910年代王子和舞女之間的的愛情故事，原戲劇由勞倫斯·奧利維爾和費雯·麗主演；奧利維爾再度出演，執導并聯合制作了本片。因為他和夢露產生沖突，導致拍攝過程一波三折。他傲慢地說“你需要做的就是表現性感”，并想要她照搬麗的表演方式，這些表現激怒了她。他還反感夢露的表演教練保拉·斯特拉斯伯格不斷地在片場出現。
為了報復她認定的奧利維爾的“居高臨下”的行為，夢露開始遲到并不配合拍攝，后來聲稱“如果你不尊重你的藝人，他們就不能很好地工作。”她的藥物使用量增加并且根據斯波托所言，她懷了孕并在影片拍攝階段流產。她還與格林爭論MMP應該如何運行，包括米勒是否應加入公司一事。盡管遇到了許多麻煩，但電影于當年年底前如期完成。影片于1957年6月上映，評論褒貶不一而且未受到美國觀眾的歡迎。它在歐洲的評價要好些，她被授予意大利大衛獎和法國凱撒電影獎并獲得英國電影和電視藝術學院的提名。
回到美國后的18個月時間里，夢露在東海岸享受婚姻生活。她和米勒主要在紐約和康涅狄格州羅克斯伯里居住，整個夏天在長島度過。她在1957年夏天懷孕，但因為是宮外孕，必須要被終止。一年后她不幸流產。她的婦科問題很大程度上是由子宮內膜異位癥引起的，這一疾病伴隨了她整個成年時期。在此期間夢露還因服用巴比妥類藥物過量而短暫住院。因為分歧遲遲得不到解決，加上她開始懷疑格林挪用公司的資金，夢露解雇了他并買下了他在MMP的股份。
夢露與托尼·柯蒂斯和杰克·萊蒙于比利·懷爾德執導的《熱情如火》（1959），她因這部電影獲得了金球獎
夢露于1958年7月返回好萊塢，與杰克·萊蒙和托尼·柯蒂斯主演比利·懷爾德的喜劇《熱情如火》。雖然她認為其飾演的甜心凱恩是又一個“金發傻妞”，但片方表示愿意在她標準工資外再加電影百分之十的利潤，加上米勒的鼓勵，她最終接受了這一角色。電影制作遇到的困難后來被稱為“傳奇”。夢露重拍了數十次，她無法記住臺詞或按照指示表演——因為重拍次數太多，柯蒂斯在他那著名的言論中表示親吻她“就像親吻希特勒一樣”。
夢露私下里把拍攝比作沉船，并評論了她的聯合主演和導演，說“但是我為什么要擔心，我又不會失去陽具象征”。許多問題源于她與懷爾德在她如何演好這一角色方面的沖突，而他是出了名的難相處。夢露要求他修改關于她的許多場景，這反過來又使她更加怯場，而且據稱她故意毀了幾個場景以迫使導演接受她的意見。
最終，懷爾德對夢露的表現感到滿意，表示“任何人都可以記住臺詞，但真正的藝術家站在片場，在不清楚臺詞的情況下，能做出她曾經做過的表演！”盡管拍攝過程困難重重，但《熱情如火》于1959年3月上映后，獲得了評論界和商業上的成功。夢露的表現為她贏得了金球獎最佳女主角獎，《綜藝》稱她為“一個兼具性感魅力和時機掌握的打不倒的喜劇演員”。在美國電影學會和《視與聽》雜志發起的投票中，影片被選為有史以來最佳電影之一。
夢露與伊夫·蒙當于音樂喜劇《》（1960），她只同意完成她與福克斯合同的那一部分。
《熱情如火》上映后，夢露進入工作空檔期。1959年底，她回到好萊塢主演了音樂喜劇《》，電影講述了一個女演員和百萬富翁的故事。她選擇了喬治·丘克執導，而米勒重新寫了她認為不好的部分劇本；因為福斯合約的緣故，她只接受了其中一部分。電影拍攝經常因夢露離開片場而被耽擱。她與聯合主演伊夫·蒙當傳出戀情，受到媒體的廣泛報道，并應用于影片的宣傳活動。《讓我們相愛吧》于1960年9月上映后并不成功；克勞瑟描述夢露的出場“相當邋遢”并且“缺乏......原來夢露的活力”，赫達·霍珀稱電影是“她看過的最庸俗的影片”。杜魯門·卡波特游說她在由小說《蒂凡尼的早餐》改編的同名電影中出演霍莉·戈萊特利一角，但因電影制片商擔心夢露會將制片變得復雜，最終這一角色給了奧黛麗·赫本。
夢露與克拉克·蓋博、伊萊·沃勒克和蒙哥馬利·克利夫特于《》。它是夢露與蓋博最后完成的電影。
夢露最后一部完成的電影是約翰·休斯頓的《》。她扮演一個剛離婚的女人，與三個老牛仔（分別由克拉克·蓋博、伊萊·沃勒克和蒙哥馬利·克利夫特飾）交朋友，這一角色由米勒執筆。電影1960年7月至11月在內華達沙漠的拍攝再陷困鏡。夢露和米勒四年的婚姻實際上已經結束，后者開始了一段新的感情。夢露不喜歡他寫的部分基于她生活的角色，并認為這遜于男性角色；拍攝的前一天晚上，她還與米勒為他重寫場景的習慣爭吵。她的健康狀況也在惡化：她承受著膽結石帶來的痛苦，而且她的毒癮非常嚴重，以至于她的化妝時常需要在巴比妥類藥物的影響下沉睡的期間進行。8月，她花了一個星期在洛杉磯醫院排毒，拍攝也相應停止。夢露和米勒在電影完成拍攝后分居，她于1961年1月在墨西哥被準予。次月，《亂點鴛鴦譜》上映，但票房失利。媒體對此片的評價不一，博斯利·克勞瑟稱夢露“完全不在狀態且難以捉摸”，并指出“不幸的是這部電影的結構全都取決于她”。影片早期評價并不好，但2015年英國電影協會的稱其是一個經典。
夢露于《》片場。她因病缺席了大部分拍攝并在1962年6月被解雇。