ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
摩擦性失業和結構性失業被歸類為自然失業，經濟學家視這兩種失業為正常現象。勞動人口中，屬於該兩種失業的勞動人口數目佔勞動人口總數的百分比等於自然失業率。
自然失業率：失業率（%）=（摩擦性失業 + 結構性失業）÷ 勞動人口×100%
經濟合作與發展組織對長期失業的定義是持續失業達12個月以上的勞工，長期失業數據值得關注的價值在於；這種勞工幾乎就等於結構性失業者，此類勞工長期連續在社會上沒有收入，很大機率已經耗盡儲蓄，等於注定失去房屋和食物的獲取能力成為社會問題最大的來源和社會暴動因素，也無法自費學習新技能來脫貧，更難進入職場等於生活在一種惡性循環中。若長期失業者沒有得到官方的外力幫助幾乎無法擺脫現狀，因此長期失業數據對於政府施政有參考意義。
週期性失業（Cyclical unemployment）是指由於經濟中的總需求減少，導致勞動人口過剩，從而出現失業情況。這種失業被歸類為非自願性失業，因為人們是有能力並且願意工作，只是社會的總需求減少以致勞動人口的數目未能與經濟體系內的部門所提供的職位數目配合。由於總需求減少，伴隨著的是經濟週期改變，經濟步入衰退期一直到低谷。如何解決週期性失業向來是經濟學家的重點研究對象，經濟學界裡提出數種方法，例如：工人或工會自願降低工資；增加對企業部門的投資誘導，提高總需求；政府運用財政政策，補充私人投資的不足，填補和總需求的差距等等。
1930年代的加拿大失業工人
1981年德國一個就業服務站
還有一種季節性失業（seasonal unemployment），相對以上三種失業情況來說，季節性失業並不足以對所有行業產生影響，也不是經濟學研究的「失業」的類別或原因之一。它的涵義是社會中存在一些行業會在某些節日之前或者過後發生的失業情況。它常見於某些低技術工業，例如企業或工廠為了在重大節日前（例如聖誕節）盡快完成一個指定數量的產品，於是雇用不少額外工人以求儘快完成客戶的訂單，但在節日後進行裁員行動，將那些臨時性工人解雇以減低長期成本。
古典式失業(classical unemployment)，它跟季節性失業一樣，並不是真正失業的原因，它是20世紀初英國經濟學家對失業情況的解釋。1890年，劍橋大學經濟學教授馬歇爾發表的經濟學原理內，提出了局部均衡理論。這種理論以供給和需求的市場均衡來解釋市場上的交易，供給主要由生產成本組成，需求則是由人們對該商品的邊際效用組成。如果在單個生產單位的角度來說，勞動的工資也與勞動的邊際產品有關，後者是生產單位多雇用一個人時，那個新雇用工人可以生產的產品，這邊際產品決定全體工人的工資。英國經濟學家，也就是所謂的“古典學派”認為勞動作為一種生產要素，它的價格就是實質工資（等於亞當斯密所說的自然價格）也由市場的均衡狀況決定的。倘若人為推高了工資（例如法律訂下的最低工資），供應量大於需求量造成超額，或者工資高於工人的邊際產量，於是工人將被解雇，部分工人順理成章失業。這解釋提供解決方法，就是解雇工人是市場調節供應量的手段。因為這可以：
# 令人為的工資變成均衡價格，該行業的就業市場回到局部均衡。
# 對生產單位來說，邊際產量勢必因可變生產要素的減少而增加，邊際成本減少，生產單位能夠維持利潤最大化。
古典式失業受人為的工資率和邊際產量影響，所以是自願性失業。
美國近百年失業走勢
人們可能已經擁有工作，但他們的生產力未必得到充分的利用，於是便會形成就業不足。就業不足總是永遠存在於任何制度的社會。因為部分人們可能不願意每日長時間工作；或者經濟根本沒有足夠的全職工作去吸納這些閒置的勞動力；即使實施計畫經濟的社會，政府也可能為了實現充分就業，而令到每單位勞動力的勞動時間減少。就業不足率不包含於失業率內：
就業不足率（%） =（就業不足的人口 / 勞動人口）× 100%
失業率的計算方法為：失業率（%）=（失業人口÷勞動人口）× 100%
失業率雖然是一個簡單的數字，但是失業率與其他經濟指標有著密切的關係。因此，有學者希望透過研究失業率，得出對宏觀經濟的更深入的認識。
奧肯法則由美國經濟學家阿瑟·奧肯在1962年所提出：失業率每高於/低於自然失業率1個百分點，實際GDP增長率將低於／高於潛在GDP增長率2個百分點。
這種關係可用下列公式表示：
失業率變動百分比 ＝ -1 / 2 ×（GDP變動百分比－3%）
奧肯定律在提出後的某些時期的確能應驗無誤，但時至今日奧肯定律的數字已經無法準確預測失業率與GDP的關係，不過奧肯定律所反應經濟增長率越高，而失業率就越低的反比關係依然有參考意義。
菲利普斯曲線由新西蘭統計學家威廉·菲利普斯於1968年根據英國百余年（1861-1957）的宏觀經濟數據，畫出了一條表現通貨膨脹與失業率關系的曲線，數據以名義工資率的增長率與失業率的不能兼容的關系進而推論通貨膨脹率與失業率的關系（因通貨膨脹的數據難以取得，于是以名義工資的增長率來代替通貨膨脹率），得出通貨膨脹率與失業率的負關系。
此曲線表明：通貨膨脹率與失業率存在交替關系，通貨膨脹率高時，失業率低；通貨膨脹率低時，失業率高。
自然失業率是指結構性失業和摩擦性失業的總和。因為這兩種失業持續存在，所以自然失業率是不為零的。結構性失業是指產業結構的調整或技術的革新導致生產者需要不同勞動力或者勞動力的技能，從而導致部分人失業。 摩擦性失業率是指人們自發性的辭退工作去尋求一份更好（薪資高、福利好，工作環境好）或者喜歡的職業。
機械人的普及也加重結構性失業，簡易型工作大量喪失，很多人又無法習得高端學識
沒有工作就意味著沒有與同事的社會聯系、缺乏生活目的、缺少自尊、存在精神壓力和疾病，當然也沒有能力付帳和購買必需品和奢侈品。后者對那些具有家庭義務、債務和醫藥支出來說特別嚴重，健康保險在有工作時才可得到。失業引起的壓力，常成家庭暴力及失和的導火線，失業的人失去自尊和成就感；家人失去尊重和耐性，暴力容易一發不可收拾，產生嚴重問題。M. Harvey Brenner博士指出失業率增加會使犯罪率和自殺率增加，并易使健康惡化。
*  Business Chinese / English
閩江（；），是中國福建省境內的最大河流。全長577公里，流域面積60992平方公里，約占全省面積一半。
1870/1871年閩江邊
閩江上游有三源：
*北源建溪，出自武夷山與仙霞嶺接界處的三尖峰西麓，稱南浦溪，至建甌豐樂與來自武夷山市的崇陽溪相匯，往南至建甌有松溪匯入始稱建溪。
*中源富屯溪，出自贛、閩交界的光澤縣交溪口，經邵武到順昌與金溪相匯。
*南源沙溪，上游九龍溪，發源于福建省寧化縣，經清流、永安與西南來的支流相匯，經三明、沙縣至南平的沙溪口，與來自西北的富屯溪相匯，然后經南平市與建溪匯合后始稱閩江。
閩江自西北向東南方向流經福建省中北部，在福州南臺島淮安附近分南北兩支（北仍稱閩江或白龍江，南稱烏龍江），至羅星塔再度匯合，折向東北，在馬尾區亭江附近又分為兩支（長門水道、梅花水道），繞瑯岐島注入臺灣海峽。
支流有尤溪、古田溪、大樟溪等。上游干支流均循地質構造線或橫切地質構造線、多直角相交成方格狀水系。
1962年 閩江梯田
閩江流域降水豐沛，水量與黃河流域的水量相近，居全國第七位。流域年徑流總量達623.70億立方米，徑流年際變化比較穩定，為重要水運通道。閩江源短流急，平均約三年就要發生一次超2萬立方米每秒的較大洪水。中、上游灘多水急，水力資源豐富，理論蘊藏量641.8萬千瓦，占全省河流水力資源理論蘊藏量的60%。可開發水力裝機容量約468萬千瓦。目前閩江流域已建成大中型水電站 23個，裝機容量達316萬千瓦。其中水口水電站裝機容量140萬千瓦，為華東地區最大的常規電站。
閩江洪水就暴雨成因而論，主要有梅雨型和臺風雨型兩種。梅雨型洪水是中緯度天氣系統和低緯度天氣系統相互作用的結果，主要是由鋒面暴雨所形成的，出現時間一般是4～6月，謂之前汛期洪水。臺風雨型洪水是由臺風天氣系統的暴雨所形成的，出現時間多在7～9月，謂之后汛期洪水。
閩江上位于福州的橋梁有淮安大橋、洪山橋、金山大橋、尤溪洲大橋、三縣洲大橋、解放大橋（閩江一橋）、閩江大橋（閩江二橋）、鰲峰大橋（閩江三橋）、鼓山大橋、魁岐大橋、福廈鐵路閩江特大橋、三江口大橋、青洲大橋、瑯岐閩江大橋、長門大橋等。
福州地鐵1號線的過江隧道位于解放大橋和閩江大橋之間。
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: 沙溪、富屯溪、崇陽溪、麻陽溪、南浦溪、松溪、建溪。
: 尤溪、古田溪、梅溪、大樟溪。
閩江流經福建省的35個縣市，沿岸主要城市有：邵武市、武夷山市、建陽區、建甌市、永安市、三明市、南平市、福州市。
自閩海入閩江作（清?洪繻）
海天一色雲瞢騰，雲開何乃見長城！
長城非城千山青，中有山門五虎橫。
山門蕩蕩連海門，千迴百折長江奔。
中流江峽成海峽，束縛蛟龍留潮痕。
潮來潮去山重疊，錢塘潮水不足論。
舟人金牌長門裏，重重鎖鑰江海水。
宛轉亭頭又館頭，羅星塔山連雲起。
我自東北歷東南，港門無此青巉巖。
大沽黃浦劇深通，平原兩岸蔑峰嵐。
山東海港有山險，長流難得長山掩。
江心隨處況有磯，豈比金焦山兩點！
堪痛甲申邊釁開，如此江山釀禍胎。
兵備空傳藏艦浦，洋氛竟及釣龍臺！
於今江面澄如練，馬頭馬尾滄桑變。
不堪迴首念昔遊，閩中山水依稀見。
中國兒童劇場
中國兒童劇場位于北京市東城區東安門外大街64號，是一座西洋古典風格的建筑，這里主要上演各種兒童舞臺劇，曾經是中國唯一的專門以兒童為服務對象的劇場。中國兒童劇場在歷史上曾經是著名的真光電影院、北京劇場，開業于1921年11月5日，曾是北京建筑最為豪華設施最為先進的一處文化設施。
真光電影院所在地曾經是京漢鐵路局食堂，后改為茶館，因為經營不善而倒閉，1919年將地皮出租給真光電影院。影院建筑1921年竣工，建筑豪華設施先進，其內部設施直到1950年代仍在北京各大電影院中處于領先地位。真光電影院總占地面積2500平方米，建筑面積約4000平方米，門前擁有一個近500平方米的廣場，分設存車處和售票處，這些都是此前北京的影院戲樓所不具備的。電影院建筑立面形如座鐘，巨大的拱圈位于建筑的中央，樓頂建有空中花園，兩側則修建了高大的塔樓。影院內部一樓有寬大的前廳，和可容納500名觀眾的放映廳，二樓為放映室和放映廳二層，三樓為影院辦公用房以及演員的化妝室休息間，影院自備發電機房，使用的均是進口銀幕和放映設備；觀眾服務設施良好，放映廳座椅均為厚木包真牛皮包心，場內照明采用間接散射光源，觀眾看不到刺眼的燈泡，放映廳的出入場門、太平門、樓梯、太平梯設置合理，消防器具齊全，甚至配備了二氧化碳滅火器和消防水龍等在當時非常先進的設備，廁所全部為西式裝修，配冷熱上水，便池有沖水設備和下水管線，另外在影院一層，甚至設有兩間為讀者服務的圖書室。
真光電影院開業后扮演了開風氣之先的角色。真光是最早提出電影的宣傳教育功能的影院，在他們的開業廣告中他們聲稱“鄙院雖為營業之一，而設立之初衷，實抱增進國民知識，促進改良社會為宏愿”。在觀眾管理方面，真光出臺了首部觀眾守則，要求觀眾「注重公德，安守秩序，入座脫帽，寧靜少談，不亂拍掌、不作叫好，不妄吐痰、不礙他人、自重自愛，保全公安」。真光對員工也有嚴格的管理規定，真光的員工上班不許遲到早退，須著工作服、穿戴整齊潔凈，不許蓄須蓄發，當班前禁止飲酒食用蔥蒜等氣味濃重的食品，接待外國觀眾須講英語等等，這些管理規定即便在今天也是不過時的，在1920年代的北京更是非常先進與新鮮的。
真光早期放映的電影全部為進口的英美大片，由于當時的影片均為默片需要樂隊現場伴奏，真光還專門聘請了來自俄羅斯的室內樂團，除了電影，真光還有舞臺表演，其中既包括歐洲的歌舞魔術和雜技，也有中國傳統的京劇，能夠在真光上演的，一定是名家名劇，如梅蘭芳就曾經與真光長期保持合作關系，后者的代表作《西施》便是在真光首演的，后來由于法律糾紛，同時也由于電影片源充足市場良好，真光逐漸停止了舞臺演出，轉行為專門從事電影播放的劇院。
1927年，真光的老板羅明佑以真光電影院為核心建立了華北電影公司，華北電影逐漸控制了北京、天津、石家莊、鄭州、沈陽、哈爾濱、青島、濟南等大城市的高端電影院院線，并與上海、廣州、香港的院線建立了良好的關系，成為當時中國北方電影發行放映行業中的巨無霸。從1929年開始，華北電影開始從放映和發行領域進軍制片領域，先后兼并了一系列制片公司之后組建了聯華影業制片印刷有限公司，成為中國影業第一個托拉斯，聯華先后拍攝了大批優秀影片，如《漁光曲》等，有了聯華強大制作實力的支持，真光的片源愈加充足，進一步鞏固了其在北京電影放映業中的霸主地位。
從1942年初直到抗日戰爭結束，北京的影院禁映英美影片，真光主要播放日本德國產影片，由于欣賞習慣的不同和廣大市民對日德影片的抵制，觀眾冷落，影院效益下滑。
抗戰結束后，真光恢復了與美國各大電影生產企業的聯系，陸續首輪上映了一大批英美經典影片，如《出水芙蓉》。直到1949年真光被政府收購。
1949年北京和平解放后，華北人民文藝工作團進入北京，并醞釀收購真光電影院，最終以5500匹布的價格收購了真光，并將其改造為北京劇場。改造后的北京劇場成為一處主要服務于舞臺劇演出兼顧電影放映的劇場，并逐漸從以電影放映為主向舞臺演出為主過渡。
1950年華北人民文藝工作團的建制取消，成立了北京人民藝術劇院，即北京人藝，從事專業話劇演出，北京劇場成為一處以話劇為演出特色的劇場，在這里先后上演了《龍須溝》、《雷雨》、《日出》、《王貴與李香香》、《勝利列車》、《莫斯科性格》等人藝名劇，除了人藝話劇，北京劇場也接待中國戲劇學院等演出單位的演出，歌劇《白毛女》、《生產大歌舞》等也層在此上演。
直到1956年，北京市政府專門為北京人藝興建的首都劇場竣工，人藝遷往首都劇場，北京劇場又被劃撥給了北京京劇團，但由于北京劇場舞臺較小，不適合京劇演出，很快就被北京京劇團放棄。
1958年，為了解決中國兒童藝術劇院沒有演出場地的問題，北京劇場交付中國兒藝使用，從此結束了北京劇場的歷史。
1961年9月14日，中國兒童劇院正式掛牌，劇院的名稱由宋慶齡題寫，這個劇場是中國首個專門服務于少年兒童的劇場，在很長的歷史時期內也是唯一的一個。
中國兒童劇院實行劇目輪換制度，《革命的一家》、《青年近衛軍》、《以革命的名義》、《岳云》、《寶船》、《馬蘭花》等優秀劇目先后在這里上演。
中國兒童劇院創作并演出了眾多古今中外的優秀兒童戲劇作品，演出足跡遍布祖國大江南北。歷年來主要作品有《馬蘭花》、《報童》、《十二個月》、《月光搖籃曲》等，近幾年主要作品有《香格里拉》、《安徒生之旅》、《小蝌蚪找媽媽》、《格林童話與魔法森林》等等，培養了一大批從事兒童戲劇的藝術骨干，并多次榮獲各種藝術大獎。
1976年，唐山大地震波及北京，中國兒童劇場的建筑受到一定的損害成為危房，從此中國兒藝在這里的演出活動全部中止，直到12年后的1988年，中國兒藝才與北京市政府達成協議，在當年真光電影院的原址重新翻建一座建筑風格和樣式完全一樣的全新的劇場，1990年中國兒童劇場翻建工程竣工，正式開門迎接觀眾。
2012年，“原真光劇場”被列為北京市東城區普查登記文物。
鞏俐，AL（，），出生於中國遼寧省沈陽市，祖籍山東濟南，華語電影女演員、製片人，聯合國糧農大使，聯合國全球環境保護大使，聯合國促進和平藝術家。
1987年，鞏俐主演張藝謀電影《紅高粱》而成名，從此開始了與張藝謀及中國第五代導演的合作，該片獲得第38屆柏林影展金熊獎。1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯影展最佳女演員、第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，成為首位華人威尼斯影后，該片亦獲得金獅獎。1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆坎城影展金棕櫚獎，成為世界影史第一位主演影片包攬歐洲三大影展最高獎的女演員；同年獲得柏林影展金攝影機獎。1996年登上美國《時代周刊》封面。1997年擔任坎城影展評委會成員。1999年被義大利國立電影博物館收錄肖像。
2000年憑藉電影《漂亮媽媽》獲得第24屆蒙特利爾影展最佳女演員、第20屆中國電影金雞獎最佳女主角，成為首位兩度獲得國際A類影展影后的華人演員；同年擔任第50屆柏林影展評委會主席。2002年、2003年鞏俐相繼擔任第59屆威尼斯影展評委會主席、第16屆東京影展評委會主席。2004年獲坎城影展特別大獎；同年上榜美國《首映》雜誌“影史百大偉大表演”。2005年入選中國電影百年百大演員。2006年上榜《時代周刊》“60年亞洲英雄”和《華盛頓郵報》“全球年度5位偉大演員”。2007年憑藉電影《滿城盡帶黃金甲》獲得第26屆香港電影金像獎最佳女主角。
2010年法國政府授予鞏俐“藝術與文學勳章”司令勛位。2014年擔任第17屆上海影展評委會主席。2018年擔任第55屆臺灣電影金馬獎評委會主席。2019年獲得坎城影展組委會授予的“躍動她影”（Women In Motion）獎。2021年擔任第11屆北京國際電影節評委會主席。
鞏俐是中國大陸改革開放以後第一位國際女演員，也是迄今為止成就最高、評審履歷最豐富的華人女演員。鞏俐與中國電影有著密不可分的關係，也是在世界影壇上最受認可的東方女演員，她在華語電影界享有崇高的地位，被譽為“亞洲影壇第一夫人”、“第五代導演的電影繆斯”。
1965年，鞏俐出生于中國遼寧沈陽市，是家中五個孩子中最小的一個。其父曾在遼寧大學教書，于文化大革命前期調入山東大學教書，并舉家遷往山東濟南。母親是國企財務人員。四個哥哥姐姐均是教師。她從小就喜歡唱歌跳舞，夢想著有-{天}-能當一名歌唱家。鞏俐小學就讀濟南三和街小學，二年級時，被學校推薦到濟南人民廣播電臺唱兒歌。在濟南市第二中學，鞏俐度過整整六年的中學生涯，當時是校文藝隊的一員，經常活躍在泉城中學生的舞榭歌臺上。2007年戛納電影節
1983年，鞏俐經歷了高考落榜，父母不再支持她的藝術追求，無奈之下她開始一邊工作，一邊繼續準備文化課考試，準備再次迎接高考。
1985年，鞏俐再次參加了全國統一考試，但她的高考分數與藝術院校錄取標準相差11分。中央戲劇學院招生組的老師們都為之惋惜，不過他們沒有輕易在鞏俐的名字上打叉。招生組鄭重其事地寫了一份報告呈交上級主管部門：中國文化部藝術教育司，要求對錄取鞏俐予以特別批準。文化部藝術教育司的批復很快下達，批準了中戲的要求。同年，鞏俐走入了中央戲劇學院表演系，并在畢業后留校任話劇研究所演員。
1988年，她與首次擔任導演的張藝謀合作，在影片《紅高粱》中扮演女主角九兒，一位能幹的農村婦女。從而正式進入電影界，開啟了與第五代導演長達十五年的合作旅程；該片獲得第38屆柏林電影節金熊獎，成為華語影壇首部獲得世界三大電影節最佳影片獎的電影，且同時獲得了1988年中國電影金雞獎與大眾電影百花獎最佳影片。
1989年，鞏俐主演了張藝謀第二部反恐電影《代號美洲豹》，她在片中飾演單純善良的女護士阿離並憑藉該片獲得百花獎最佳女配角獎，走上了探索表演技巧與風格的新階段。同年，鞏俐第一次與香港電影人合作，偕同張藝謀主演電影《秦俑》。《秦俑》是大陸和香港電影人第一次跨地區的合作，兩地精英盡出，制作團隊龐大。憑藉在《秦俑》中的表演，鞏俐第一次提名香港電影金像獎最佳女主角。
1990年，鞏俐與張藝謀繼續合作，主演其執導的家庭倫理電影《菊豆》，影片獲得第43屆戛納國際電影節布努埃爾特別獎，並提名第63屆奧斯卡獎最佳外語片，成為首部提名該獎的華語影片，鞏俐在片中飾演為愛冒??險的家庭婦女菊豆，本人亦憑藉此片獲得瓦爾納國際電影節最佳女演員獎。
1991年，鞏俐主演了張藝謀執導的愛情倫理電影《大紅燈籠高高掛》，影片摘得第48屆威尼斯國際電影節銀獅獎，並提名第64屆奧斯卡獎最佳外語片，鞏俐在片中飾演一位具有反叛精神的四太太，同年應邀出席了當屆奧斯卡獎頒獎典禮並憑藉此片獲得第16屆大眾電影百花獎最佳女主角和提名意大利大衛獎最佳女主角、美國國家影評人協會獎最佳女主角兩項獎項。
1992年，鞏俐主演了農村題材的電影《秋菊打官司》，此片摘得第49屆威尼斯國際電影節金獅獎；鞏俐飾演的一個倔強不屈的農村婦女秋菊不僅使她榮膺金雞獎影后和日本電影影評人大獎影后的榮譽，並且在第49屆威尼斯國際電影節上獲得最佳女演員獎，成爲首位華人威尼斯影后。
1993年，鞏俐首次與陳凱歌合作，主演同性愛情倫理電影《霸王別姬》，影片獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎和英國電影學院獎最佳外語片並提名奧斯卡最佳外語片等獎。憑藉角色菊仙，一個為愛犧牲的青樓妓女，鞏俐獲得紐約影評人協會獎最佳女配角獎，並在2004年上榜美國《首映》雜誌影史百大偉大表演榜單；同年她還與周星馳合作了無厘頭電影《唐伯虎點秋香》，該片獲得香港1993年年度電影票房榜第一名，鞏俐在片中飾演美麗端莊的秋香姐。
1994年，鞏俐與張藝謀合作劇情片《活著》，鞏俐在片中飾演知書達理的母親，該片獲得第47屆戛納國際電影節評審團大獎等獎，鞏俐憑藉此片表演提名美國Chlotrudis電影獎最佳女主角。同年，在第四代女導演黃蜀芹的電影《畫魂》中飾演中國女畫家潘玉良，影片入選戛納國際電影節展映。在冼杞然導演的合拍片《西楚霸王》中飾演劉邦的妻子呂后，並演唱該片的國語版主題曲。
1995年，鞏俐主演其與張藝謀長達八年戀情的分手之作《搖啊搖，搖到外婆橋》，她在片中扮演上海灘歌舞廳的臺柱“小金寶”，一位妖艷嫵媚的“歌舞皇后”並演唱了全片所有曲目，本片獲得戛納國際電影節技術大獎及美國金球獎最佳攝影、美國國家影評人協會獎最佳外語片獎等獎項，並提名了金球獎最佳外語片，鞏俐應邀出席了當屆的金球獎頒獎典禮。
1996年，鞏俐與陳凱歌、張國榮再次合作愛情電影《風月》，入圍當年戛納國際電影節的主競賽單元。憑藉《風月》中的反叛的大小姐“如意”一角，鞏俐第二次提名了香港電影金像獎最佳女主角。同年鞏俐登上美國《時代周刊》封面和德國《明鏡周刊》封面，打破了之前中國人都是政治人物登封的慣例。
1997年，鞏俐主演了美籍華人王穎指導的愛情電影《中國匣》，該片入圍威尼斯國際電影節主競賽單元，並獲得最佳配樂獎，鞏俐在片中飾演一位在香港謀生的大陸女薇薇安。同年，鞏俐受邀擔任第50屆戛納國際電影節主競賽單元評委，成為首位擔任戛納電影節主單元評委的華人。
1998年，鞏俐被法國文化部授予“藝術與文學勳章”軍官勳位。
1999年，鞏俐與陳凱歌第三次合作，出演了歷史武俠電影《荊軻刺秦王》深明大義的秦王嬴政青梅竹馬的伙伴趙姬一角，該片入圍了戛納電影節的主競賽單元，並獲得最佳技術大獎。
2000年，鞏俐擔任第50屆柏林國際電影節主席，成為首位在世界三大電影節上擔任評審團主席的華人；同年鞏俐與第五代導演孫周合作了溫情電影《漂亮媽媽》，出演一位自強不息的單身母親孫麗英，憑藉該角色鞏俐在蒙特利爾國際電影節上獲得了她的第二座國際A類電影節最佳女主角獎，並被授予終身成就獎，鞏俐因此成為第一位兩度獲得國際A類電影節最佳女主角獎的華語演員，此外鞏俐還憑藉該片獲得金雞獎、百花獎雙料最佳女主角獎。
2002年，鞏俐再次受邀擔任第59屆威尼斯國際電影節主席，成為首位兩度在世界三大電影節擔任評委會主席的亞洲人，也是亞洲人首次執掌威尼斯國際電影節。同年鞏俐再次與孫周導演合作，在愛情電影《周漁的火車》中飾演文藝女青年周漁一角，憑此片鞏俐獲得北京大學生電影節最受歡迎女演員獎。
2003年，鞏俐擔任第16屆東京國際電影節主席，成爲東京國際電影節史上首位女主席。
2004年，鞏俐與香港導演王家衛合作了兩部愛情電影《2046》與《愛神》，分別飾演歌舞女蘇麗珍和交際花華小姐，兩部影片分別在戛納和威尼斯電影節參賽和參展。同年戛納電影節，鞏俐被授予特別大獎，以表彰其對戛納電影節的貢獻和多次與最佳女主角獎失之交臂的遺憾。
2005年，鞏俐首次演出荷里活電影，一部描述日本藝伎的電影《藝伎回憶錄》，該片獲得《時代周刊》“年度十大佳片”第九名，第78屆奧斯卡獎最佳藝術指導、最佳攝影、最佳服裝設計等三項大獎等等。鞏俐憑藉片中藝伎館的當紅頭牌初桃一角也獲得了第39屆美國國家評論協會獎最佳女配角，美國《首映》雜誌2005年度“最佳表演24強”之最佳女配角第3名等獎項。
2006年，鞏俐一共有三部大片在全球範圍內上映，其中與張藝謀再次攜手，與周潤發、周杰倫合作的古裝宮廷情感電影《滿城盡帶黃金甲》被《時代周刊》評選為2006年全球十大最佳電影，鞏俐在片中飾演隱忍大氣的皇后，並憑藉該角色獲得第26屆香港電影金像獎最佳女主角、第12屆香港電影金紫荊獎最佳女主角、第13屆香港電影評論學會獎最佳女主角、美國《時代》評選的“年度最偉大表演”第7名、《華盛頓郵報》評選的世界5位最佳電影表演者第二名等眾多獎項。同年，鞏俐在麥可·曼恩的商業電影《邁阿密風雲》中飾演一位古巴女毒梟，該片上映後獲得北美電影票房榜週末冠軍；此外她還上榜美國《時代周刊》60年亞洲英雄。
2007年，鞏俐出演黑色恐怖電影《少年漢尼拔》，在片中扮演漢尼拔的嬸嬸，該片獲得北美電影票房榜週末亞軍和北美影碟銷量榜冠軍。同年6月，鞏俐被香港星光大道嘉許，收錄手印。
2010年，鞏俐與約翰·庫薩克、周潤發主演英語戰爭題材電影《諜海風雲》上映。同年被法國文化部晉升為“藝術與文學勳章”司令勳位，成為首位授此榮譽的女華人。
1998年戛納電影節，與美國女星安迪·麥杜維合影
2011年，鞏俐與劉德華合演翻拍自荷里活同名喜劇《我知女人心》，在片中飾演一位商業女強人創意十足的總監李儀龍 ；同年韓國“中國電影節”開展其個人作品回顧展。
2014年，暌違大銀幕3年的鞏俐與張藝謀再次合作文藝情感電影《歸來》，該片入選第67屆坎城影展「特別展映」單元。鞏俐在片中出演女主角“馮婉喻”一位為愛等待的淒苦女人，並憑藉此片首度提名金馬獎影后；同年6月，鞏俐出任第17屆上海國際電影節評審團主席一職，這是她第四次擔任國際A類電影節評審團主席。同年，鞏俐第二度上榜日本《電影旬報》“百大外國女星”。
2015年，鞏俐受美國《VOGUE》主編安娜·溫圖爾邀請出任 Met Gala（紐約大都會藝術博物館慈善舞會）聯合主席，成為首位擔任此職的華人。同年，鞏俐上榜《VOGUE》“你必須知道的7位中國女演員”，併入選聯合國“藝術的變革力量之影響人類文化16人”畫展，受到致敬。同年，鞏俐入選聯合國16位影響人類文化藝術家。
2016年春節檔，鞏俐與“香港四大天王”之一的郭富城，馮紹峰等主演的古裝武俠電影《西遊記之孫悟空三打白骨精》上映，鞏俐在片中飾演妖精白骨精，影片取得了內地年度票房第五名的佳績。
2018年4月13日，鞏俐確認加盟荷里活電影《花木蘭》飾演大反派仙娘 ；同年，受金馬執委會邀請擔任第55屆臺灣電影金馬獎評審團主席。
2019年5月，鞏俐確定出演由陳可辛指導的電影《奪冠》，並在片中飾演郎平；5月19日，獲得第72屆坎城影展組委會頒發的“躍動她影”（Women In Motion）獎；同年9月，鞏俐與婁燁合作的電影《蘭心大劇院》入圍威尼斯影展「競賽」單元，至此鞏俐成爲首位四度入圍威尼斯影展競賽單元的亞洲女演員。該片還入圍了多倫多電影節「特別展映」單元，紐約電影節「展映」單元等。
2020年9月4日，鞏俐特別出演的華特迪士尼真人公主電影《花木蘭》於全球上映，她在片中飾演女巫仙娘一角；9月25日，主演的電影《奪冠》正式上映；同年，獲得新時代國際電影節慶祝新中國成立70周年全國十佳電影女演員獎。
有評論認為，在鞏俐早期的許多電影中，她普遍扮演了一個悲慘的受害者和一個被虐待的靈魂(身體上或情感上)，試圖從腐敗、暴力和壓制的迷宮中釋放自己。在《大紅燈籠高高掛》和《搖啊搖，搖到外婆橋》中，她無意中成為了新的無辜受害者的劊子手，這讓她意識到自己幫助了這個黑暗的憤世嫉俗的體系。
分析指出，鞏俐早期表演風格的主要特徵就是自然真實，這種表演風格的形成，首先源自鞏俐的藝術天賦和悟性。她的啟蒙恩師尹大為認為，鞏俐 “那雙眼睛簡直會說話，通過這雙眼睛，我看到一個演員所具備的基本素質，和她自身所具有的較高悟性。”中戲學習期間，小品和話劇片段的排練，使鞏俐的表演天賦得以挖掘和充實，從僅僅富有真情實感，進入感受力、表現力和激情爆發力俱佳的演技新階段。而主演《紅高粱》《古今大戰秦俑情》等片，使她對角色的駕馭更加游刃自如，直至《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《夢醒時分》，鞏俐的表演張弛適度，起伏有致，對角色形體、語言、情緒的把握和表現都達到了自然真實的高度。鞏俐的表演絕無雕琢和誇張，極其生活化，可以套用大評論家鐘惦棐曾用以評價梅莉·史翠普的話：“演”確實有技，而找不出演的痕跡，只看見生活被鏡頭所攝取。古人雲「畫西施之面，美而不可悅；規孟賁之目，大而不可畏，君形者之焉。」即所謂人物必須形神皆備。鞏俐塑造的角色很成功，神韻使然。
《亞洲週刊》曾評價道：鞏俐早期的這些角色建立了她的聲譽，讓她成為“世界上最迷人的電影明星之一，是好萊塢黃金時代的優雅回歸。”
在鞏俐與中國第五代導演合作的數十年裡，張藝謀和陳凱歌是不得不提及的名字。評論認為：鞏俐在張藝謀導演影片中的表演是在用自己的靈魂和角色進行對話，每一次的表演就是一次真正生命意義的探索。而與陳凱歌合作的《霸王別姬》更是讓她榮膺《首映》雜誌「有史以來最偉大100個表演」第89位，評語稱她 “平淡而令人吃驚的直率最好地表達了她角色的實用主義和受挫的野心”，“她對她的男性對手羞澀的微笑，比其他男演員的表演更能說明問題”。由於與第五代導演的精誠合作，鞏俐也被BBC冠以「中國電影新浪潮化身」的美譽。
進入新千年以後，鞏俐開始尋求新的演技突破。為了演好《漂亮媽媽》，她曾去報社學習分報紙，送報紙，并與患有聽覺障礙的兒童一起在農村生活了十多天。拍攝電影《周漁的火車》時，她又因為太過投入，差點掉落鐵軌。2004年，她與王家衛合作的《2046》和《愛神》兩部影片被廣泛認為是她表演風格的新突破。評論寫到：鞏俐在《愛神》中表現出前所未有的冷艷，與內在的激情形成一種矛盾的碰撞，令人對她產生新的期待。但也有評論指出，此時的鞏俐雖已站在表演藝術的的一個巔峰，但並不等於她的演技就至善至美了，在真實自然的方面鞏俐確以達到了爐火純青的的境界，但卻失之豐厚，缺少華彩。
後於2005年，鞏俐推出了好萊塢大片《藝伎回憶錄》，成功打破了之前對她評論，電影裡她塑造了一個過氣的藝伎女王，一顰一笑皆是風采，贏得了評論界的一致好評。美國刊物《綜藝》用「再生貝蒂·戴維斯」來形容鞏俐的表演 “氣吞山河的氣勢沒有淹沒在華麗的和服和高聳的發髻之下，長眉斜飛入鬢，一顰一笑都令人著迷。”
2006年，《時代雜誌》將她在《滿城盡帶黃金甲》中的表演稱為“皇後號”，同時列為年度最佳表演第7名。
近年來，鞏俐越發珍惜演員羽毛。2014年與鞏俐再次合作的老搭檔張藝謀曾評價她現在的演技為 “教科書”，是“收放自如張弛有度”的，已經到達了「爐火純青」的境界。
2016年，鞏俐首次觸電魔幻神話題材電影，與香港導演鄭保瑞合拍《西遊記之孫悟空三打白骨精》。為了更好的展現一個「妖精」的特質，她自創「無呼吸表演法」進行表演。
張藝謀與鞏俐在事業和感情上都曾是親密無間的伴侶，一系列的合作使這對導演和演員達到了兩人事業的巔峰。然而在交往8年、合作過7部電影之后，兩人最終還是分手。
鞏俐隨后與英美煙草公司香港總裁黃和祥結婚，並於2008年11月8日入籍新加坡，但兩人於2010年離婚。
2017年，鞏俐被發現跟法國電子音樂家讓-米歇爾·雅爾拍拖，后據知情人士爆料他們於2019年結婚。
劉曉慶、陳道明
百花獎最佳女配角
提名–香港電影金像獎最佳女主角
提名-奧斯卡最佳外語片
何賽飛、曹翠芬、馬精武
百花獎最佳女主角提名-奧斯卡最佳外語片
張同祖、張堅庭
雷恪生、劉佩琦
金雞獎最佳女主角第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員金鳳凰獎最佳女演員金獅獎
鐘鎮濤、林俊賢
張豐毅、張國榮
紐約影評人協會獎最佳女配角金棕櫚獎金球獎最佳外語片英國電影學院獎最佳外語片提名-奧斯卡最佳外語片
新天龍八部之天山童姥
巫行云(天山童姥)
林青霞、張敏
爾冬升、達式常
戛納電影節評審團大獎英國電影學院獎最佳外語片
冼杞然、衛翰韜
呂良偉、關之琳、張豐毅
王嘯曉、李雪健
許冠文、張曼玉
李雪健、張豐毅
高炘、施京明、樂秀清
金雞獎最佳女主角第24屆蒙特利爾國際電影節最佳女主角獎金鳳凰獎最佳女演員第24屆大眾電影百花獎最佳女主角第9屆上海影評人協會最佳女演員
梁家輝、孫紅雷
第10屆北京大學生電影節最受歡迎女演員
Miss Hua
小勞勃·道尼、張震
章子怡、渡邊謙、楊紫瓊
國家評論協會最佳女配角提名–美國國際傳媒學院衛星獎最佳女配角
柯林·法瑞爾、杰米·福克斯
周潤發、周杰倫、劉燁
第26屆香港電影金像獎最佳女主角第13屆香港電影評論學會大獎最佳女演員第12屆香港電影金紫荊獎 最佳女主角提名–第一屆亞洲電影大獎最佳女主角
Peter Webber
加斯帕德·尤利爾、瑞斯·伊凡斯
米凱爾·哈弗斯特羅姆
約翰·庫薩克、周潤發、渡邊謙
劉德華、李成儒
陳道明、張慧雯
長春電影節最佳女主角中國電影導演協會2014年度表彰評選年度女演員提名-第51屆金馬獎最佳女主角提名-第16屆華表獎優秀女演員獎
西游記之孫悟空三打白骨精
郭富城、馮紹峰、小沈陽、羅仲謙
3D電影，首次飾演反派
-{于}-堇
擔任“總策劃”
劉亦菲、甄子丹、李連杰
*2007年，配音電影《藍莓之夜》
?1994年，恨今生（電影《西楚霸王》國語主題曲）
?1995年，搖啊搖,搖到外婆橋（收錄於《搖啊搖,搖到外婆橋》電影原聲帶）
?1995年，滾出去（收錄於《搖啊搖,搖到外婆橋》電影原聲帶）
?1995年，月圓花好（收錄於《搖啊搖,搖到外婆橋》電影原聲帶）
?1995年，特別快車（收錄於《搖啊搖,搖到外婆橋》電影原聲帶）
?1995年，假正經（收錄於《搖啊搖,搖到外婆橋》電影原聲帶）
?2001年，新北京,新奧運（北京申奧宣傳曲,與成龍、李玟等群星合唱）
?1987年，葉倩文-《黎明不要來》
?2001年，成龍，李玟等-《新北京,新奧運》
*Chopard Jewelry、Chopard Watches
2000年，鞏俐被任命為聯合國教科文組織“促進和平藝術家”；同年在“世界糧食日”鞏俐被任命為“聯合國糧農大使”。
2001年，鞏俐被聘請為2008年北京申奧形象大使。
2008年，聯合國環境保護總部邀請鞏俐擔任全球環境保護大使，拍攝了環保海報將在全世界張貼，並在6月5日的國際環保日正式公佈。
2016年，鞏俐被聘請為中國電影全球發行推廣大使。
於1998-2008年間，鞏俐曾擔任第九，第十屆中國人民政治協商會議“全國政協委員”。
從影三十餘年，“全球最美的東方女人”鞏俐始終是華人女星的國際代言人，亦是中國在世界影壇成就，地位和影響力最高的女演員。自上世紀八十年代肇始演藝事業，鞏俐主演的多部電影被永載華語影史，塑造的無數經典角色始終再被後輩模仿致敬，她也創造了華語電影人闖蕩世界影壇的奇跡。
她是世界上首位所參與的電影包攬歐洲三大影展最佳影片獎大滿貫的女演員。
她是威尼斯影展首位亞裔評審團主席。
她是亞洲入圍歐洲三大影展次數最多的女演員。
她是亞洲首位柏林影展評審團主席。
她是首位華人威尼斯影展影后。
她是首位坎城影展華人評審。
她是首位東京影展華人評審團主席。
她是首位登上時代周刊封面的華人明星。
她是華語影壇唯一一位在歐洲三大影展均獲得過個人獎項的演員。
她是上海影展首位女性評審團主席。
她是首個代言法國化妝品品牌巴黎歐萊雅的中國女星。
1993年，她憑《霸王別姬》成為首個獲紐約影評人協會獎的亞洲女演員（最佳女配角）。同年，成為首位獲得柏林電影節金攝影機獎
2005年，她以《藝伎回憶錄》回歸大銀幕，憑初桃一角摘得美國國家評論協會最佳女配角，這亦是首位亞洲女演員獲獎。
2015年，她獲邀擔任有“時尚奧斯卡”之稱的Met Gala聯合主席。同年，她被聯合國列為“影響人類文化”16人之一。
由於在國際影壇的知名度和影響力，她又先後擔任第50屆戛納國際電影節評委會成員、第50屆柏林國際電影節評委會主席、第59屆威尼斯國際電影節評委會主席、第16屆東京國際電影節評委會主席、第17屆上海國際電影節評委會主席、第55屆金馬獎評委會主席。
第49屆威尼斯國際電影節
第57屆戛納國際電影節
第72屆戛納國際電影節
"躍動她影"獎
第43屆柏林國際電影節
第49屆蒙特利爾國際電影節
第1屆瓦爾納國際電影節
第36屆意大利電影金像獎
最佳外國女主角
第10屆衛星獎
第13屆中國電影金鷄獎
第20屆中國電影金鷄獎
第12屆大衆電影百花獎
第16屆大衆電影百花獎
第24屆大衆電影百花獎
最受歡迎演員
第16屆中國電影華表獎
第12屆長春電影節
第9屆亞洲電影大獎
第6屆中國電影導演協會獎
第30屆華鼎獎
第7屆華語電影傳媒大獎
第4屆中國電影金鳳凰獎
第8屆中國電影金鳳凰獎
第3屆日本電影影評人大獎
最佳外語片女演員
第71屆紐約影評人協會獎
第77屆美國國家評論協會獎
第13屆香港電影評論學會獎
第10屆上海影評人協會獎
第23屆上海影評人協會獎
第27屆香港電影評論學會獎
第1屆澳淶塢影評人協會獎
第1屆美國Chlotrudis獎
第7屆美國傑出亞裔獎
第6屆意大利在綫電影獎
第8屆FIRST青年電影展
最受青年矚目女演員
第4屆中英電影節
香港電影編劇家協會大獎
年度最佳電影角色
新中國成立70周年全國十佳電影女演員
美國Met Ball聯合主席
聯合國“藝術的變革力量之影響人類文化16人”畫展收錄其肖像
美國《VOGUE》“妳必須認識的7位中國女演員”之一
法國《ELLE》雜誌“半世紀全球最美女性”之一
日本《電影旬報》百大外國女星第39名
天下女人國際論壇之美國Makers女性創造力獎
美國《首映》雜誌“亞洲最美女性”第一名
美國mysanantonio網站2013全球最美女人之一
法國《觀點》雜誌“20位最美亞洲女人”
中國《時裝》優雅盛典年度大愛榜樣
《柏林電影節60年紀念畫冊》收錄肖像
入選“中國銀幕上留下難忘印象的128位影星”並發行個人郵票
韓國“2011年中國電影節”展映其個人作品回顧展
上榜“影響中國婦女百年發展歷程的100位品牌女性”之一
法國文化部授予“藝術與文學勳章”司令勳位
美國《君子》史上75位最偉大女性第52名
美國CNN史上25位最偉大亞洲演員之一
建國六十周年評選“最具影響品牌力的60位影星”之一
建國六十周年評選“人民最喜愛藝術家”之一
美國娛樂周刊網站24位非美籍的性感巨星之一
福布斯中國名人榜第12名,收入榜第5名
中國《電影愛好者》金π獎最受歡迎女演員第2名
中國《南方人物周刊》中國12位最美麗女士之一
中國《電影愛好者》金π獎最受歡迎女演員第3名
聯合國授予“全球環境保護大使”榮譽稱號
中國《時尚COSMOPOLITAN》年度時尚國際女星
福布斯中國名人榜第11名,收入榜第7名
美國《首映》世界電影史100位最性感明星第52名
新浪網絡盛典之“中國電影推動力人物”
美國“問男人AskMan”年度99位最迷人女性之一
福布斯中國名人榜第5名,收入榜第5名
美國《福克斯體育》世界美少婦第3名
日本《花花公子》年末特輯世界100名最性感女士之一
日本《FLASH》影響世界的85位未來中國代表人物之一
《戛納電影節60年偉大瞬間》收錄視頻
中國電影史10大女明星之一
香港星光大道收錄星星
美國《時代周刊》年度最偉大表演第7名—《滿城盡帶黃金甲》
美國《時代周刊》60年亞洲英雄
福布斯中國名人榜第13名,收入榜第3名
美國《華盛頓郵報》世界5位最佳電影表演者第2名—《滿城盡帶黃金甲》
英國《Esquire》世界最性感女士之一
福布斯中國名人榜第12名,收入榜第7名
中國《人物》中國電影百年10位最有影響力的人物之一
美國《首映》2005年年度演技最佳24強—最佳女配角第3名—《藝伎回憶錄》
中國《新京報》中國最美50人第1名
中國電影100年50位有突出貢獻的藝術家之一
香港恒基兆業集團與香港電影金像獎協會評選的“中國電影最喜愛女演員”之一
博鰲亞洲論壇“中國電影走向世界傑出貢獻獎”
華語電影傳媒大獎之“中國電影百年百大影星”稱號
博鰲亞洲論壇“中國電影百年百名經典銀幕形象”—《秋菊打官司》
中國電影表演藝術學會中國電影百年百位優秀演員之一
中國電影博物館收錄肖像
美國《首映》電影史最偉大的100個表演第89名—《霸王別姬》
當選北京奧運會申奧形像大使
日本《電影旬報》百大外國女星第34名
聯合國糧農組織總部授予“聯合國糧農大使”榮譽稱號
聯合國教科文組織授予“促進和平藝術家”榮譽稱號
美國《時代周刊》20世紀最美麗的20位明星之一,評語是“中國珍珠”
意大利國家電影博物館收錄肖像
法國文化部授予“藝術與文學勳章”軍官勳位
長春電影節之“中國電影百年十佳演員”稱號
臺灣電影金馬獎“全球十大華語影星”
香港十大傑出人士獎之“傑出女影星”
美國《時代周刊》全球十大人物第3名,評語是“中國夜鶯”
中國電影誕辰90周年“中華影星”稱號
美國《人物》雜誌評選的“全球最美50人”之一
意大利《查克》電影評獎年度最佳女演員—《秋菊打官司》
首屆“十大影視明星”
香港票選“10大性感美女”水晶鞋獎
?1993- 奧斯卡金像獎評審
?1997- 第50屆戛納國際電影節評審
?2002- 第59屆威尼斯國際電影節評審團主席
?2000- 第50屆柏林國際電影節評審團主席
?2003- 第16屆東京國際電影節評審團主席
?2014- 第17屆上海國際電影節評審團主席
?2018- 第55屆臺灣電影金馬獎評審團主席
?2021- 第11屆北京國際電影節評審團主席
蕾妮·齊薇格：我看過她主演的《大紅燈籠高高掛》，她演的非常到位。可以毫不夸張地說，我是她的影迷！
凱特·布蘭琪：她擁有美麗的外表，在《霸王別姬》里塑造的角色性格相當強勢卻有令人驚嘆的優雅。
馬龍·白蘭度：中國的男演員我就認識葛優，女演員我只知道鞏俐。
張震：鞏俐是對我影響最大的人，我向往成爲她一樣的演員。
郭富城：可能說這句話會得罪很多人，但我依然認為，鞏俐是當今中國最優秀的女演員，當之無愧的第一位。
章子怡：鞏俐姐是我崇拜的演員，我尊敬她，她的成就遠遠超過我。
王家衛：我們一卷底片，有一些時候是四百尺，有一些時候是一千尺，鞏俐可以把這個表情做到你導演不說“咔”，她就一定要做到這個底片走完了才停。那我就說這個太好了，換個一千尺的，她還是可以把你的鏡頭吸引到一千尺，直到咔，停，沒有了，她可以準確到這個程度，而且每次都不一樣。所以我認為，功底和演員的天分最強的是鞏俐。
陳凱歌：從我的角度來看，我認為鞏俐是一個有大才能的演員，這種才能是天賦。
周迅：在我心裡，鞏俐是文藝女青年的鼻祖，是沒有人可以超越的。
陳沖：我跟鞏俐毫無心結，我一路都很崇拜她，她是中國最棒的女演員之一。
趙薇：鞏俐是我演戲生涯中的導師。因為《畫魂》之後，我才知道什麼是電影，什麼是表演，如果沒有那場演出，我可能還會是個大胖子呢！
劉嘉玲：她什麼場面沒見過？她贏得起更輸得起，我覺得她是我心目中最優秀的女演員。
鍾楚紅：她很「正」，不只漂亮，她演戲也很好，我覺得她是中國一個最偉大的女演員。
張家輝：我覺得鞏俐小姐的演技，她的深度，她的創作力，作為一個演員大家都公認了。
王安憶：電影的圈子，不是一般的虛榮，那盛典是天上人間，良辰勝景，佳麗如雲，羽衣霓裳，鞏俐自是那燈火闌珊處的一個人。
第51屆金馬獎，錯失后冠的鞏俐離臺後透過經紀人傳話，直說自己很喜歡臺灣，未來會再來，但因其質疑金馬獎的評審公正性，以後絕對不會再出席金馬獎，稱一點意義也沒有。此事引起華人電影界軒然大波，兩岸三地諸多藝人出面幫忙緩頰，當時亦有不少聲音認爲這是鞏俐經紀人的個人意見不能代表鞏俐本人。
后於2018年，在金馬執委會主席李安的盛情邀約下，鞏俐應允擔任第55屆金馬獎評審團主席。李安表示，自己擔任過第50屆金馬獎評審團主席，深刻了解這既是榮譽更是件苦差事，認為鞏俐不僅在華語影壇舉足輕重，亦有豐富的國際經驗，是相當合適的人選。
援助交際簡稱「援交」，是源自日本的一個委婉語，指未成年人為獲得金錢而答應與成年人約會。從字面上望文生義似乎未伴有性接觸，現今意義卻成為未成年人自行尋找客人進行性交易的代名詞。
依據中華民國內政部警政署刑事警察局的定義，援交是一種特殊的「雙向互動」情色性交易：「未成年人（特別是尚未走向社會的「中學生」）接受成年人的「援助」，包括金錢、服裝、飾品和食物等物質享受；成年人接受未成年人的『援助』——性的奉獻。」
現時援交並不限於少女向成年人賣春，也有少男向成年人賣春，顧客通常是家庭關係不佳的中年婦女或男同性戀。
在日本，有些初中女學生通過網路、電話等聯絡方式，尋找陌生人進行援交。參與援交的未成年人認為，在交友過程中具備自主選擇權、並與對方有所溝通、交流和了解，是這種活動得以開展和持續的前提；相較之下，他們除了對於約會與婚前性行為的人際概念似乎並不深厚，也不太明瞭這樣是否涉及被法律所禁止的性交易。
至於未成年人找成年人進行性交易而給予成年人金錢就是逆援助交際（簡稱「逆援」），由於未成年人經濟地位提高以及性觀念的開放，這現象便有所增長，當中主要是多金少女找尋成年男子以排解慾望，另也有男學生援助少婦的情況。
援助交際行為最早於1985年在東京，伴隨男來店女來電的「電話交友」營業場所風行而出現。後來有學生借助深夜播出的電視交友節目而達到援交的目的。援交未成年人的問題，最早由《朝日新聞》晚報於1994年9月20日報導。?關于“援助交際”在女高中生中的參與比例有兩份數據，一是1996年10月東京都政府相關部門針對東京5500名女中學生所做的問卷調查（得到的有效回答問卷是1291份），其中高中生回答“有”的比例占4.4%，初中生是3.8%。二是財團法人“亞洲女性和平國民基金會”于1997年10月針對首都圈960名女高中生（15-18歲）所做的問卷調查（有效回答600份），其中約5%的人回答“有”。不過這2份調查都是在援助交際最盛行的東京地區抽樣的，在日本其他地區應該沒這么高比例。
在2015年10月期間，聯合國特使布基契奧（Maud de Boer-Buquicchio）發表報告指日本有13%的女中學生從事過援助交際，但日本政府指報告失實並提出抗議。事後也親口證實13%是沒有證據支持的數據，撤回報告並道歉。
而隨著互聯網的普及，援交行為亦轉移至網上。
援交的風氣亦由日本吹到韓國、臺灣、香港、中國大陸及東南亞國家。
自2000年代起，援交網站在香港紛紛出現，使未成年人（尤其是女性）得以在網上與客人討價及相約，導致「援助交際」開始成為一個嚴重的社會問題，直至王嘉梅命案發生後，這個問題才真正被社會人士所重視。在香港，這群以女生為群體的未成年「援交女」一般被人戲稱為「老泥妹」，皆因她們平時不愛回家，只靠與其他人進行性交易之後才有機會洗澡，所以常常「成身老泥」（滿身都是汙垢）。
援交在中國大陸從經濟發達城市上海、北京、深圳、珠海、廣州、佛山等地均有案例。援交在中華人民共和國屬于違法行為，北京警方曾經進行嚴打，上海檢方在2011年10月披露了一宗20多名中學生參與的援交案件。
由於赴新求學的國際學生日漸增多，當中有不少華族女學生，也逐漸開始效仿同城的中國女郎（當地俗稱「小龍女」）之做法，通過微信（或其它移動在線交友平臺）散佈性交易訊息，進而聯繫附近潛在的客人，以便保持聯絡與暗中交易。
由於許多援交是透過網路論壇尋找對象，在現實世界中並不一定看過彼此，因此「假援交真詐騙」的情形層出不窮。
PTGF為英文直接縮寫，全寫為「Part Time Girl Friend」，中譯「兼職女情人」，實解作進行援助交際的少女，常見於討論區與社交網站等，尤其是援助交際專題網站。因為內容較為敏感，而且可能不合法，為了規避管方（父母、學校等）、執法部門（警方、保護兒童組織等）和過濾軟件等的關注（突破網絡審查），而使用的字眼。
*1997年原田真人執導電影《澀谷24小時》以此為主題。
*1998年由金城武、深田恭子所主演的日本電視劇《神啊！請多給我一點時間》即是以援助交際與愛滋病為主題的故事。
*《頭文字D》電影版及原作中的茂木夏樹就是援交少女。
*2000年的韓國電影《在大學路賣春的女高生被碎屍後還在大學路》亦與援交少女相關。
*著名韓國導演金基德的作品《撒瑪利亞城的少女》亦以援交為題材。
*臺灣電視劇《愛殺17》中由張韶涵飾演之主角徐宜靜/阿Cat即是援交少女。
*2010年由佐佐木希主演的《出租天使》便是以援交為主題，主角為賺錢買手袋而出賣身體。
*在日本有多本書籍出版論述「援助交際」這種社會現象。
* 香港電影《囡囡》、《微交少女》。
* 香港電臺電視劇《無愛之愛》
*衰十一（“與未成年少女發生性行為”在香港簡稱）
*木島佳苗連續援交殺人詐財事件
*中山美-{里}-，《 我的16歲援交手記 》，2006年5月1日。ISBN 978-957-663-469-7
*李奕，《援交告白》，2010年12月。ISBN 978-988-19815-1-6
*紫藤、午夜藍，《就是援交——援交男女的故事及社會分析》，2010年12月。ISBN 978-988-18913-5-8
*中華民國內政部警政署刑事警察局， 《揭開網路假援交真詐欺真恐嚇的面紗》，2006年12月11日。
*蔡元隆、施懿倩（2009）《網路援交少女對自我商品化建構之研究》。發表於2009年11月12-13日， 臺灣國立中央大學舉辦，第二屆Web 2.0與教育國際研討會  (ICWE 2009)。
*蔡元隆（2010）《究竟誰被消費了？》─九位援交少女自我商品化之建構。樹德科技大學學報 ，12(1)，1-16。
羅伯特·魯賓遜爵士，OM，PRS，FRSE（，），英國化學家。1947年諾貝爾化學獎授予羅伯特·魯賓遜，以表彰他對植物生物鹼的研究。魯賓遜從1930年到1954年在牛津大學擔任化學系教授，同樣時期擔任實驗室的頭領，並且是皇家社會科學院的會員。
1902年，羅伯特·魯賓遜進入當時被稱為英國化學中心的曼徹斯特大學化學系學習，在大學學習期間，魯濱遜接觸了有機化學教授并跟隨其專攻有機化學，并于1905年畢業，同年7月，畢業了的魯濱遜進入小珀金的私人研究室開始其學術研究生崖。1912年，悉尼大學受小威廉·珀金推薦，招聘魯濱遜為教授。1916年1月，魯濱遜返回英國被聘入利物浦大學，并開始進行生物堿研究，期間曾在不列顛染料有限公司的研究部門中任職。 1920年至1922年，魯濱遜在圣安德魯斯大學擔任有機化學教授。1928年，魯濱遜離開曼徹斯特就任倫敦大學學院教授。
1927年，小珀金在牛津去世，魯濱遜繼任其與委員榮譽頭銜直至1955年其退休。1939年授封為爵士。1945年至1950年，任皇家學會會長。1947年，榮獲諾貝爾化學獎。1947年，被授予功勛勛章。
1955年魯濱遜退休，至1953年擔任了會長。
魯濱遜晚年深受視力衰退影響，最后雙眼失明。
曾省，又名曾省之，男，浙江瑞安人，中國農業昆蟲學家、生物防治學家。
1931年在法國里昂大學獲得理學博士學位。
category:溫州人
華東地區在中國的位置
華東地區又稱中國東部地區，是中國地理大區之一，與經濟地理上的中國東部經濟區不完全等同。
現行意義上的華東地區即為“華東六省一市”，包括山東省、江蘇省、安徽省、浙江省、江西省、福建省和上海市。而中華人民共和國政府也將臺灣省納入華東地區，但其從未實際管轄控制過臺澎金馬。
華東省分靠海，氣候主要是溫帶與副熱帶氣候為主，以淮河為分界線，淮河以北為溫帶季風氣候，以南為亞熱帶季風氣候，雨量集中於夏季的炎熱氣候，冬季北部常有大雪，通常集中在江蘇省和安徽省的中北部地區以及山東省境內。浙江則在山區有雪、平地偶有霜。
華東一詞作為區域劃分，始於中國共產黨在中國大陸執政以後，國民政府並無華東一說。
1945年12月，中共中央山東分局和北上的華中局合併組成中共中央華東局，中共中央華東局在山東臨沂成立。原中共華中局書記饒漱石任書記，陳毅、黎玉任副書記，張雲逸、舒同為常委，統一領導山東、華中兩大戰略區的黨政工作。同月26日，增補郭子化（秘書長）、李林為華東局委員。
1947年1月，又增補張鼎丞（組織部長）、鄧子恢為華東局委員、常委。
1949年遷往上海。第一書記饒漱石，第二書記陳毅，第三書記：譚震林兼組織部長（至1952年8月）第四書記：張鼎丞（至1952年8月）副書記康生，宣傳部長舒同。負責領導中共上海市委、山東分局、南京市委、浙江省委等地方黨組織和各項工作。
中華人民共和國建立初期，曾設華東區（六大行政區之一），為當時一級行政區。轄區相當於今上海市、江蘇省、安徽省、浙江省、福建省、山東省。行政委員會駐上海市，由饒漱石擔任行政委員會主席。江西省當時屬中南行政區。其中，1952年，南京直轄市、蘇北行署區和蘇南行署區合併為江蘇省，南京由直轄市降為省會，皖北行署區和皖南行署區合併為安徽省。
1954年6月20日，《中央人民政府關於撤銷大區一級行政機構和合併若干省市建制的決定》公佈（這個《決定》在6月19日中央人民政府委員會第三十二次會議上通過），大行政委員會撤銷，地方行政機構統一於省市地縣制。
1958年1月，中共中央發出《關於加強協作區工作的決定》。決定將全國劃分為東北、華北、華東、華南、華中、西南、西北等七個協作區，各個協作區都成立協作區委員會，作為各個協作區的領導機構。1961年，設置華東經濟協作區，為全國六大經濟協作區之一（非行政區劃），包含上海、江蘇、安徽、浙江、福建、江西（從華中劃入）和山東等地。
1961年1月18日，中共八屆九中全會批準恢復中共中央華東局，以加強對建立比較完整的區域性經濟體系工作的領導，第一書記：柯慶施；第二書記：曾希聖；第三書記：李葆華；書記：葉飛、江華、江渭清、陳丕顯、許世友、楊尚奎、譚啟龍；候補書記：魏文伯，韓哲一。1965年10月，魏文伯，韓哲一增補為書記。
1966年，“文化大革命”開始後，經濟協作區被撤消，中共中央華東局被衝垮。
1970年編製的“四五”計劃中，決定以大軍區為依託，將全國劃分為西南區、西北區、中原區、華南區、華北區、東北區、華東區、閩贛區、山東區、新疆區等十個經濟協作區。
1978年全國五屆人大一次會議通過《1976年到1985年發展國民經濟十年規劃綱要(草案)》，提出了在全國建立獨立的、比較完整的工業體系和國民經濟體系的基礎上，基本建成西南、西北、中南、華東、華北和東北六個大區的經濟體系，並把內地建成強大的戰略後方基地。要求每個經濟協作區應建立“不同水平、各有特點、各自為戰、大力協作，農輕重比較協調發展的經濟體系”。
1981年通過“六五”計劃，將全國劃分為沿海地區和內陸地區，並分別提出了主要任務。1986年通過“七五”計劃，將全國劃分為東部、中部和西部等三大地帶，並對每個帶的發展方向提出了要求。“八五”計劃又採用了沿海與內地的劃分，也分別提出了發展要求。“九五”計劃在劃分東部與中西部地區的同時，又劃分了長江三角洲及長江沿江地區、環渤海地區、東南沿海地區、西南和華南部分省區、東北地區、中部五省、西北地區等七大經濟區。“十五”計劃又將全國分成東部、中部和西部地區，並分別提出了發展重點。
計劃在?“十四五”規劃期間，?發揮創新要素集聚優勢，加快在創新引領上實現突破，推動東部地區率先實現高質量發展。加快培育世界級先進制造業集群，引領新興產業和現代服務業發展，提升要素產出效率，率先實現產業升級。更高層次參與國際經濟合作和競爭，打造對外開放新優勢，率先建立全方位開放型經濟體系。支持深圳建設中國特色社會主義先行示范區、浦東打造社會主義現代化建設引領區、浙江高質量發展建設共同富裕示范區。深入推進山東新舊動能轉換綜合試驗區建設。
華東地區包括上海市、江蘇省、浙江省、安徽省、江西省、福建省、山東省六省一市，根據自然地理、文化等要素可以劃分為如下區域。
太湖流域的上海、江蘇南部、浙江北部構成最狹義的江南地區。上海、蘇州、杭州等城市同城效應明顯，且同屬吳越文化，互相認同感強。此外該地區還分布有江淮文化，例如南京、鎮江、蕪湖、馬鞍山、宣城的市區。
狹義的江南根據現代漢語詞典“江南”詞條的第一條解釋指長江下游以南的地區，就是江蘇、安徽兩省的南部和浙江省的北部。而現代漢語詞典“江南”詞條的第二條解釋泛指長江以南是為廣義的江南。
*江蘇省：南京市、蘇州市、無錫市、常州市、鎮江市；
*浙江省：杭州市、嘉興市、湖州市、寧波市、紹興市、金華市、衢州市；
*安徽省：宣城市、黃山市、馬鞍山市、蕪湖市。
蘇北地區分布有江淮文化與中原文化，相同文化的居民相互有較強的認同感，而與蘇南吳語區的認同感較弱。
代表城市：揚州市、泰州市、南通市、淮安市、鹽城市、徐州市、宿遷市。
浙南地區屬於與閩越文化相近的甌越文化。
代表城市：溫州市、臺州市、麗水市。
安徽和江西是兩個內陸省份，位於華東地區的西部。在歷史上，安徽與江蘇、上海曾屬於同一個一級行政區域——南直隷以及後來的江南省，而江西省與江南省曾共同屬於兩江總督管轄範圍。作為自古以來北人南遷的必經之路，皖、贛兩省頗具文化多樣性，其地分屬中原文化（安徽北部）、江淮文化（安徽中部）、下江文化（安徽沿江地區、江西九江）、吳越文化（安徽南部、江西東北部）、贛文化（安徽西南部、江西中部）、客家文化（江西南部）區。
雖然經濟較華東沿海省份落後，但因鄰近中南地區的河南省、湖北省、湖南省等中部省份，故經濟上與之同屬中部經濟區。
*安徽省：合肥市、安慶市、蕪湖市
*江西省：南昌市、九江市、贛州市。
福建是華東地區的南端，屬於閩越文化，靠近廣東、廣西、海南等華南省份，氣候上也接近於華南，政治上屬於華東，所以福建既屬於華東也屬於華南，故有時稱東南。
代表城市：福州市、莆田市、廈門市、漳州市、泉州市。
山東是華東地區的北端，屬於齊魯文化和中原文化，靠近河北、河南、江蘇等省份，與朝鮮半島隔海相望，是中國海岸線最長、華東地區內人口和地級市數量最多的省份，中共中央山東分局和華東局的誕生地。
代表城市：濟南市、青島市、威海市、煙臺市、濰坊市、淄博市、濟寧市、臨沂市。
所謂江南，廣義是指滬、浙、贛、皖、湘，鄂、蘇的長江以南部分，狹義指上海和蘇南一帶，一般江南的說法不與華東重疊。
長三角的地理範圍和江南的地理範圍並不相同，狹義的長三角特指以滬寧杭為中心的上海、江蘇南部、浙江北部地區，後長三角提出擴充，擴充後的長三角指的是蘇滬浙兩省一市以及安徽部分城市。
華東地區人文文化和自然環境極具多樣性，包含吳越文化，江淮文化，贛鄱文化，閩越文化，齊魯文化等多種文化類型。華東北部基本上是以平原為主，南部多以山地丘陵為主，氣候南北差異大，山東跟華北地區氣候接近，福建跟華南地區氣候接近，中部的長三角地區氣候基本上介於華南和華北之間。
以上海為中心，華東地區是上海最大的輻射範圍，上海的輻射範圍還有江南，長三角等等區域，這些都是以上海為中心的環形區域。
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