ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
自然形成的銪元素由兩種同位素組成：151Eu和153Eu，後者的豐度為52.2%，比前者稍高。153Eu是穩定同位素，但151Eu則會進行α衰變，半衰期為，即在1公斤自然銪樣本中大約每2分鐘發生一次α衰變事件。這一數值與理論預測值吻合。除了自然的放射性同位素151Eu以外，已知的人造放射性同位素共有35種，其中最穩定的有150Eu（半衰期為36.9年）、152Eu（13.516年）和154Eu（8.593年）。所有剩餘的放射性同位素半衰期都在4.7612年以下，且大部份小於12.2秒。銪共有8種亞穩態，最穩定的有150mEu（半衰期為12.8小時）、152m1Eu（9.3116小時）和152m2Eu（96分鐘）。
質量比153Eu低的同位素衰變模式主要是電子捕獲，並一般產生釤的同位素；質量更高的則主要進行β?衰變，並一般產生釓的同位素。
+ 熱中子捕獲截面
銪是某些核裂變反應的產物，但銪同位素質量較高，其裂變產物產量很低。
和其他鑭系元素一樣，銪的許多同位素，特別是奇數質量數和低中子數的同位素（如152Eu），擁有很高的中子捕獲截面，通常可以作為中子毒物。
釤-151經β衰變後會產生151Eu，但由於半衰期長，吸收中子的平均時間短，所以大部份151Sm最終會變為152Sm。
152Eu（半衰期為13.516年）和154Eu（8.593年）不能作為β衰變產物，因為152Sm和154Sm都沒有放射性。154Eu和134Cs是僅有的兩個裂變產量高於百萬分之2.5的長壽命受屏蔽核素。對153Eu進行中子活化，可以產生更大量的154Eu，但其中大部份會再轉化為155Eu。
對於鈾-235和熱中子，155Eu（半衰期為4.7612年）的裂變產量為百萬分之330，其大部份會在燃料燃耗結束時嬗變成無放射性、無吸收性的釓-156。
整體來說，在輻射危害上，銪比銫-137和鍶-90弱得多，而作為中子毒物，銪則比釤弱很多。
銪在自然界中不以單體出現。許多礦物都含有銪，其中最重要的包括：氟碳鈰礦、獨居石、磷釔礦和鈰鈮鈣鈦礦。
相對其他稀土元素來說，銪有時會在礦物中具有偏高或者偏低的含量，這種現象稱為銪異常。地球化學和巖石學的微量元素分析常用到銪元素，以了解火成巖的形成過程。通過分析銪異常情況，可有助重建一套火成巖之間的關係。
少量的二價銪（Eu2+）可以作為某些螢石（CaF2）樣本的亮藍色螢光激活劑。Eu3+在高能粒子照射下會變為Eu2+。這種螢光礦物可以在英國北部Weardale及周邊地區。英文中的螢光一詞（fluorescence）就是來自此處所發現的螢石（fluorite）。直到很久以後人們才發現，螢光是礦石中的銪所造成的。
銪一般和其他的稀土元素一同出現，所以是一起開採，並之後再分離開來的。氟碳鈰礦、鈰鈮鈣鈦礦、磷釔礦和獨居石等礦石中含有可開採量的稀土元素。首兩種為正磷酸鹽礦物LnPO4（Ln表示除鉕以外所有的鑭系元素），磷釔礦為氟碳酸鹽礦物LnCO3F。獨居石同時含有釷和釔，而釷及其衰變產物都具有放射性，使處理過程更為困難。從原礦萃取和分離各種鑭系元素的方法有幾種。方法的選擇要考慮礦物的成份和濃度，以及每種鑭系元素在礦物濃縮物中的分佈。礦石首先經過烘烤，再經酸鹼來回浸溶，形成鑭系元素的混合濃縮物。如果其中鈰居多，就可將鈰(III)轉化為鈰(IV)，從而沉澱出來。利用溶劑萃取法或離子交換層析法能夠增加銪在混合物中的比例。用鋅、鋅汞齊、電離等方法可以把銪(III)轉化為銪(II)。後者的化學性質和鹼土金屬相似，因此可以以碳酸鹽的形態沉澱出來，或與硫酸鋇共沉澱。要製備銪金屬，可以對熔融三氯化銪（EuCl3）和氯化鈉（NaCl）或氯化鈣（CaCl2）的混合物進行電離，以石墨電解槽作為陰極，石墨作為陽極。反應同時也會產生氯氣。
世界上有多個出產銪的大型礦藏。中國內蒙古的白雲鄂博鐵礦含有大量的氟碳鈰礦和獨居石，估計稀土金屬氧化物的含量有3600萬噸，因此它是目前世界上最大的礦藏。中國依靠白雲鄂博鐵礦在1990年代成為了最大的稀土元素產國。所產出的稀土元素中，只有0.2%是銪。1965年至1990年代，美國加州山口（Mountain Pass）稀土礦場是全球第二大稀土元素來源。當地的氟碳鈰礦含有較高濃度的輕稀土元素（鑭至釓、鈧、釔），而銪含量則只有0.1%。俄羅斯西北部的科拉半島出產鈰鈮鈣鈦礦，是另一個大型稀土元素產地。除鈮、鉭和鈦以外，它擁有高達30%的稀土元素，因此是這些元素在俄羅斯的最大來源。
硫酸銪，Eu2(SO4)3
紫外線下發紅色螢光的硫酸銪
二價銪化合物在紫外線下發出綠光
在大多數條件下，銪化合物都具有+3氧化態。在這些化合物中，銪(III)通常與6至9個含氧配位體（通常為水）成鍵。銪的氯化物、硫酸鹽、硝酸鹽都可溶於水和極性有機溶液。具親脂性的銪配合物一般擁有類似乙酰丙酮的配位體，例如EuFOD。
銪金屬可與所有鹵素反應：
:2 Eu + 3 X2 → 2 EuX3（X = F, Cl, Br, I）
如此形成白色的三氟化銪（EuF3）、黃色的三氯化銪（EuCl3）、灰色的三溴化銪（EuBr3）以及無色的三碘化銪（EuI3）。對應的二鹵化物同樣可以形成：黃綠色的二氟化銪（EuF2）、無色的二氯化銪（EuCl2）、無色的二溴化銪（EuBr2）以及綠色的二碘化銪（EuI2）。
銪可以和所有氧族元素形成穩定化合物，其中較重的氧族元素（硫、硒和碲）會使較低的氧化態更加穩定。已知的氧化物共有三種：一氧化銪（EuO）、三氧化二銪（Eu2O3）及混合價態氧化物Eu3O4，其同時含有銪(II)和銪(III)。其他的氧族元素化合物包括一硫化銪（EuS）、一硒化銪（EuSe）和一碲化銪（EuTe），三者均為黑色固體。三氧化二銪在高溫下分解，經過硫化形成一硫化銪：
:Eu2O3 + 3 H2S → 2 EuS + 3 H2O + S
銪的主要氮化物為一氮化銪（EuN）。
雖然銪存在於大部份稀有元素礦物之中，但由於分離過程的困難，所以直到19世紀末該元素才被分離出來。威廉·克魯克斯在1885年對稀有元素的螢光光譜進行過分析，其中的一些「異常」譜線後來發現來自於銪元素。
保羅·埃米爾·勒科克·德布瓦博德蘭於1890年首次發現銪元素。他在釤釓濃縮物的分餾提取物中，觀測到了既不屬於釤，又不屬於釓的譜線。然而，一般的說法是法國化學家尤金·德馬塞發現了銪。他在1896年懷疑新發現的釤樣本中有一種未知元素的污染物，並在1901年成功將其分離出來。他依據歐洲的名稱「Europe」將此元素命名為「Europium」。
1960年代初，人們發現了摻銪正釩酸釔紅色磷光體。但在彩色電視機工業即將革新之時，獨居石加工廠卻無法維持足夠的銪元素供給，因為獨居石的銪含量一般只在0.05%左右。當時莫利礦業位於加州山口的氟碳鈰礦藏即將開啟運作，當地的稀土礦含有異常高的0.1%銪含量，所以能夠支撐這一工業。在銪磷光體被發現之前，彩色電視機的紅色磷光體很弱，以致其他顏色的磷光體須要抑制才能保持顏色的平衡。銪磷光體能產生明亮的紅光，因此不再須要調低別的顏色，彩色電視機的亮度也可以大大提高。自此銪就一直用於電視機和電腦螢屏的生產中。加州山口稀土礦場之後面臨中國白雲鄂博鐵礦的競爭，後者能產出銪含量為0.2%的礦石。
弗蘭克·斯佩丁（Frank Spedding）對發展離子交換技術所作出的貢獻在1950年代中革新了稀土工業。他曾自述在1930年代在做有關稀土元素的演講時，一位老人說要向他獻上幾磅重的氧化銪。當時這算作是極大量的銪，所以斯佩丁並沒有認真對待。但不久後他確實收到了內含幾磅氧化銪的郵件。這位老人正是發展了氧化還原銪純化方法的赫伯特·紐比·麥科伊（Herbert Newby McCoy）。
銪是CRT電視機中的紅色磷光體的組成元素之一。
銪的商業用途非常有限。幾乎所有應用都用到銪在+2或+3氧化態下的磷光特性。
在激光器和其他光電裝置中，銪可以作玻璃的摻雜劑。三氧化二銪是一種常用的紅色磷光體，用於CRT電視機和螢光燈中。它也是釔基磷光體的激活劑。彩色電視機屏含有0.5至1克銪元素。三價銪磷光體能給出紅光，但二價銪的螢光顏色則取決於主體晶格，一般靠近藍色。兩種銪磷光體（紅、藍）加上黃綠色的鋱磷光體，可產生「白」光。通過調節不同磷光體的比例，可以產生不同色溫的白光。這種螢光系統一般應用在螺旋型螢光燈泡中。一些電視機和電腦螢屏也同樣使用這種系統作為其三個原色。螢光玻璃的生產也用到了銪。除摻銅硫化鋅之外，另一種持續發光的較常見磷光體就是摻銪氯酸鍶。銪的螢光性質還能用在新葯研發篩選過程中，以追蹤生物分子的相互作用。歐羅紙幣的防偽磷光體也含有銪。
銪配合物，如Eu(fod)3，可以用作核磁共振光譜法的位移試劑，但這項應用已近乎被平價超導磁鐵所淘汰。手性位移試劑（如Eu(hfc)3）今天仍被用於測量對映異構體純度。
沒有明確證據顯示銪的毒性比其他的重金屬高。氯化銪的急性腹腔注射半數致死量（LD50）為550&nbsp;mg/kg，急性口服LD50為5000&nbsp;mg/kg。硝酸銪的腹腔注射LD50為320&nbsp;mg/kg，口服LD50超過5000&nbsp;mg/kg。
粉狀的銪金屬有自燃或爆炸的危險。
安圭拉是英國十四個海外領土之一，位於加勒比海小安的列斯群島北部，以伊麗莎白二世為元首，總督代理女王職務並委派長官處理當地事務。
安圭拉在1650年成為英國殖民地。1882年與-{zh-hans:圣基茨島;zh-hk:聖基茨島;zh-tw:聖克里斯多福島}-和尼維斯島合并為-{zh-hans:圣基茨-尼維斯-安圭拉;zh-hk:聖基茨-尼維斯-安圭拉;zh-tw:聖克里斯多福-尼維斯-安圭拉}-；直到1967年5月安圭拉單方面脫離，尋求以單獨實體回歸英國統治。1969年2月安圭拉單方面宣布成立共和國，同年3月被英軍收復。1980年安圭拉成為單獨的英國屬地。
安圭拉島的名字Anguilla改自西班牙文或Anguille改自法文，意即歐洲鰻。本島因形狀似鰻魚而得其名。
安圭拉首先由南美移民的土著美洲印第安人定居。在安圭拉發現的最早的美洲原住民文物可追溯到公元前1300年左右；定居點的遺跡可追溯至公元600年。該島的阿拉瓦克語名字似乎是Malliouhana。歐洲殖民化的日期並不確定：一些消息來源聲稱，哥倫佈在1493年的第二次航行中發現了該島，而另一些人則聲稱該島的第一位歐洲探險家是1564年的法國胡格諾戈爾德貴族和商人水手勒內古萊因德勞唐尼爾。荷蘭西印度公司於1631年在該島建立了一個堡壘。1633年，西班牙軍隊破壞了該堡壘後，荷蘭撤離。
傳統的報導稱，安圭拉早在1650年就被來自圣基茨島的英國殖民者殖民。然而在這個早期的殖民時期，安圭拉有時成為避難的地方，而最近關注安圭拉的學者對其他歐洲人和克里奧爾人的遷移來自圣基茨、巴巴多斯、尼維斯和安提瓜。法國人在1666年暫時接管了該島，但根據“布雷達條約”第二年的條款將其歸還英國管轄。 1667年9月，訪問該島的約翰斯科特少校寫信稱“狀況良好”，並指出1668年7月“有200或300人在戰爭中逃亡”。
這些早期歐洲人中的一些人可能帶來了奴役的非洲人。歷史學家證實，非洲奴隸在17世紀初居住在該地區。例如，塞內加爾的非洲人於1626年居住在圣基茨島。到1672年，尼維斯島上有一個奴隸場，服務於背風群島。儘管非洲人抵達安圭拉的時間難以準確定位，但檔案證據表明，至少有16個非洲人至少有100名奴役人口出現。這些人似乎來自中部非洲和西非。
奧地利王位繼承戰爭（1745年）和拿破崙戰爭（1796年）期間，法國人企圖佔領該島失敗。
早期殖民時期，安圭拉由英國人通過安地卡島管理。1825年，它被置於圣基茨島附近的行政控制之下，其後成為聖克里斯多福-尼維斯-安圭拉的一部分。1967年，英國授予聖基茨和尼維斯充分的內部自治權，安圭拉也被納入其中，但因違背許多安圭拉人的意願，導致1967年和1969年兩次以安圭拉哈里根和羅納德韋伯斯特為首的安圭拉革命，短暫成為獨立的“安圭拉共和國”；其革命的目標不是獨立建國，而是有別於聖基茨和尼維斯獨立出去並重新成為英國殖民地。1969年3月，英國出兵恢復對安圭拉的統治；1971年7月，英國在《安圭拉法》中確認對其統治權。1980年，英國準許安圭拉從聖基茨和尼維斯分離出來，成為一個獨立的英國王室殖民地（現在是英國的海外屬地）。
安圭拉位於波多黎各和維爾京群島以東，聖馬丁島以北，土壤普遍稀薄貧瘠，地勢普遍低窪。最高點為位於瓦利附近的番紅花山，海拔73米。
安圭拉以其具有重要生態意義的珊瑚礁和海灘而聞名。除了主島安圭拉島本身外，該領土還包括許多其他較小的島嶼和珊瑚礁，大多很小且無人居住。
島上實行內部自治，英國只負責軍事防衛、外交和護照的相關事務。根據《2002年英國海外領土法令》，在安圭拉境內持有英國海外領土公民身份的人可以獲得英國公民身份，有權居住在英國。
作為英國的海外領土，安圭拉的軍事防禦由英國負責，儘管目前沒有現役駐軍或武裝部隊。安圭拉有一??支小型海警部隊，大約有 32 名人員，操作一艘VT Halmatic M160級 52 英尺快速巡邏艇，在島上維持治安是皇家安圭拉警察部隊的責任。
大多數居民（90.08%）是黑人，其中大部分是從非洲運來的奴隸的後裔。少數民族包括 3.74% 的白人和 4.65% 的混血兒（2001 年人口普查數據）。
72% 的人口是安圭拉人，而 28% 是非安圭拉人（2001 年人口普查）。在非安圭拉人口中，許多是美國、英國、聖基茨和尼維斯、多米尼加共和國、牙買加和尼日利亞的公民。30
2006 年和 2007 年，由於當地人口不足以滿足勞動力需求，大量中國、印度和墨西哥工人湧入，作為主要旅遊開發項目的勞動力。
根據 2001 年的人口普查，基督教是安圭拉的主要宗教，29% 的人口信奉英國國教；另外 23.9% 是衛理公會。在島上的其他教會包括基督復臨安息日，浸信會，天主教和一個小社區耶和華見證人（0.7％ ）。
安圭拉乾旱的土壤在很大程度上不適合農業，該島幾乎沒有陸地自然資源。其主要產業是旅遊業、離岸註冊和管理、離岸銀行、專屬保險和漁業。
安圭拉的貨幣是東加勒比元，但美元也被廣泛接受。東加勒比元匯率與美元固定為 1 美元 = 2.70 東加勒比元。
2017年吹襲當地的颶風艾瑪重創其經濟。
島上有六所官立小學、一所官立中學、兩所私立學校。
島上除計程車外並沒有其他公共交通工具。當地有一個機場，同時有渡輪來往附近的聖馬丁島。
*  Government of Anguilla ''official government website''
; 新聞媒體
*  The Anguillian  – Weekly newspaper of Anguilla
*  Anguilla Life News Talk  – Online news source in Anguilla
; 一般信息
* Anguilla from ''UCB Libraries GovPubs''
*  Portals on the World: Anguilla  from the Library of Congress of the United States
*  Imperial History of Anguilla
*  The Anguilla Experience  – Official publication of Anguilla Tourism Board
*  The Anguilla Hotel and Tourism Association – Official site of the Anguilla Hotel and Tourism Association
*  Anguilla Guide – Official publication of the Anguilla Hotel and Tourism Association
五口通商地圖
五口通商指清朝政府將五個沿海城市——廣州、廈門、福州、寧波和上海根據1842年中英南京條約簽定闢為通商口岸，是該條約除割讓香港外的另一大條款。後又制定《中英五口通商章程》進一步規定通商相關事宜。在英國之後美國、法國等也訂立條約取得同樣的權利，即《望廈條約》和《黃埔條約》。
五口通商以前，清朝政府只有廣州一地允許有限的一口通商，廣州亦比一口有限通商後繁榮而且貿易量大增，五大商埠則成為中國由清末到中共建政初期中國和西方主要貿易而且是中國最繁榮的城市。大量的商貿往來使五大商埠非常繁盛，與內陸以農立國重視農業的城市在經濟上有很大的差距，西方各國的學術、科技、政治制度思想、經濟、文化開始由五口通商城市漫漫傳入中國。而五口通商亦帶動了廣東廣州一帶、福建沿海以及江南的發展，而且接觸現代化科技，部分清史學家認為五口通商為中國滿清屈辱史的開端，但很多近代史學家認為五口通商是近代中國真正起點。
五口通商城市和香港是中國和西方主要貿易的城市，這些城市之間的人口往來越來越多，而且有了不少歐美商人，由1842年直到1949年中華人民共和國成立，維持了107年相對內陸城市的繁盛時期，特別是清末時期，這些港口相對內陸城市繁盛很多。
鄭文輝（，），綽號甜筒輝，香港演員及漫畫家。曾加入星輝海外有限公司及永盛娛樂製作，多次參與周星馳的電影創作，現於香港出版商跨傳-{}-媒（Cross Media）工作。
鄭文輝早年在九龍深水埗區舊樓成長，是家中獨生子，父親是地盤燒焊工人。中學階段移居沙田禾輋邨，但在深水埗入讀中學，讀書成績不錯。他就讀長沙灣天主教英文中學（中一至中五）及沙田培英中學（中六至中七，因香港中學會考成績未達到前者取錄門檻而轉讀）。預科時期明白了香港教育著重考試模式，於是把自己訓練成為應試專才，成績突飛猛進。最終在香港高級程度會考中考獲1A（物理）2B（應用數學及純粹數學）的優異成績。為了突破自己，他不選擇入讀理科學系，反而故意選讀香港大學的文科學系。後來以二級榮譽畢業於社會科學學院社會學系。
大學畢業後，他計劃應徵無綫電視助理編導崗位，因認為《勁歌金曲》的歌曲榜造假，想出手更改。雖然他被聘用，最後決定於匯豐銀行任職電腦繪圖員，為時5年半。同期在覺得這不是他追求的前景的情況下，他到大一設計學院進修。然而又覺得設計行業不適合自己，適逢永盛電影公司編導班招收學員，他遂前往報讀，獲向華勝取錄為三十多位學員的其中一位。原以為畢業便被電影公司聘用為編劇，電影公司一方卻沒有聘用任何畢業學員。當年剛辭去銀行職業的鄭文輝唯有另覓工作，從事政府機構文字編輯職位。1995年獲李力持賞識跟隨他學習當場記或副導演，演員李健仁同時給予當幕後的指導。往後一直於星輝海外有限公司負責電影場務，1990年代末起在永盛娛樂工作室（中國星集團）任職。
1999年，他參加過周星馳與香港商業電臺合辦之「喜劇之王訓練班」。當導演谷德昭得知有線電視招聘創作人時，隨即推介予鄭文輝。鄭文輝前去應徵，晚間在有線電視娛樂臺任兼職創作總監，曾監製《衰仔樂園》（South Park）及《飛出個未來》（Futurama）的香港版製作。未幾其有線電視同事離職，並引薦他到《蘋果日報》任全職副刊編輯，晚上則在有線電視跟進其他節目製作。及至2000年代初，《Teens》雜誌刊登了他編劇的漫畫作品。礙於存在利益衝突，他辭去報社副刊編輯一職，任職投身創作《爆笑王》系列漫畫，為期10年。期間基於不想接觸電影事務而退居幕後，較少出現於幕前。2014年，他獲一位有線電視前臺長兼舊同事介紹轉職網絡媒體編輯，負責為客戶編寫網上廣告劇以宣傳商業產品，2017年離職。同年，即2014年在YouTube開設個人頻道，拍攝短片作品，且參加過「香港最強 CREATOR新秀戰 2014」影片比賽。
2016年，碰巧李健仁與苑瓊丹正參與拍攝中國中央電視臺的遊戲節目《全家好拍檔》，二人應電視臺搜羅綠葉演員參與的契機，把鄭推介予電視臺。自此，鄭文輝開拓其中國內地市場。2018年，他與大學同學為《香港商報》撰寫財經專欄「股壇孖寶兄弟」，亦擔任長盛電影製作總監。2010年代末嘗試執導驚嚇喜劇電影，還於投資中國內地網劇市場。2019年簽約北京東天映影視文化，繼續發展內地市場。
甜筒輝這個綽號源自1990年代的一句粵語粗口語句「XX懵懵食甜筒」。當時他為李力持執導的電影《十兄弟》當場記時，由於工作經常有錯漏而被副導演責罵，結果對方為他取了這個花名。在《喜劇之王》中，鄭所飾演的角色一邊吃冰淇淋，一邊向黑社會大哥（李兆基飾）收保護費。這幕戲最終成為該電影的經典之一，鄭文輝也將角色的名字變為筆名，沿用至今。
鄭文輝於2008年結婚，婚後與妻子育有一子一女。
*以下列表只記錄鄭文輝演出過的劇集作品，若有遺漏，請協助補充相關資料。
* 1997年 誤人子弟
* 1998年 行運一條龍
* 1998年 P.R. Girls青春援助交際
==其他參與作品==
* 1997年 求戀期
* 1996年 洪興仔之江湖大風暴
;漫畫、週刊監製
* 2016年 全家好拍檔（中國中央電視臺）
* 2017年 街頭派錢黨（ViuTV）
* 2016年 娛樂熱辣辣．絕密真相（有線電視）
* 2020年 導亦有道（澳視）
是一部屢獲艾美獎的美國喜劇動畫片，由馬特·格勒寧創作並與大衛·柯亨（David X. Cohen）一起導演制作，在福克斯電視網上播出。劇集是跟隨主人公菲利浦·弗萊（Philip J. Fry，一個在前紐約批薩店的外送員）在未來世界的冒險生活而展開的故事。他在1999年前到來時被冷凍，然后在未來的2999年新年前夕被解凍。
在停止制作前，該劇于1999年3月28日至2003年8月10日在美國Fox頻道上首播。緊接著Futurama播映于Cartoon Network頻道的晚間成人檔（Adult Swim），時間為2003年1月至2007年12月，直至Cartoon Network的合約到期為止。該系列再次面世的時間是2007年四部電影的出現，繼上次播出的第五季16集之后（注：在美國播放的是五季版。由于播映的電視臺不同，所以該劇有4季和5季兩個版本，但兩個版本內容相同均為72集，只是分季劃分和部分集的排列順序不同而已。）
《飛出個未來》這名稱來自1939年紐約世界博覽會中，通用汽車用作展示未來科技的展館名稱。整個展館由設計，以他的想象詮釋著1959年未來世界的樣子。在這個展館內，以真空管制成的電視亦首次亮相。這臺電視機由Philo Farnsworth發明，而他的姓亦成為了這套電視劇的角色名稱。
;（Philip J. Fry，配音員（Billy West），中國大陸譯弗-{}-萊，港譯阿-{}-乃，臺譯為糠納（辛普森家庭））
:菲利浦·弗萊是一個生活頹靡、懶散的美國青年，劇集開始時在批薩店作外送員。他在2000年1月1日到來時被冷藏了起來，并于2999年新年前夕蘇醒過來。在未冷凍前曾離開父母和兄長與女友Michelle同居，但Michelle在他被冷凍之前不久拋棄了他。後來Michelle把自己冷凍並與弗萊再續前緣，但最後仍是把他拋棄了。
:他在由他在未來世界中血緣關系最近的人——休伯特?J?法茲沃斯教授擁有的＂行星快遞＂中得到了一份送貨員的工作。盡管弗萊是個十足的傻瓜和惹禍精，但是他還是有一些補償性的角色魅力存在，包括他對莉娜的愛。在第一集中已暗示了他和莉娜的關系會發展下去，盡管這兩人性格相差很大。
:弗萊在劇中常因行為愚魯而被取笑。另外他亦甚為好色，在整套劇中曾與至少六個女子及一個發熱器發生關係。其中一次他意外而回到1947年，使自己名義上的祖父死於一次核試之中，且與自己的祖母共枕，因此成了自己實際上的祖父。但正因為這樣，他在一場自宇宙大爆炸以來即持續不斷的一場戰爭中扮演關鍵性的角色，並成為他被冷凍的主因。
;（Turanga Leela，配音員：美版：（Katey Sagal）/ 香港有線版：奶粉Ada，中國大陸譯莉-{}-拉，港譯為莉-{}-娜或麗娜（有線譯為：單眼瑛），臺譯為殺拉（辛普森家庭））
:莉拉是只有單隻眼睛及紫色長髮（最常造型是馬尾）、身材和面容極為姣好的女主角，孩童時期有帶眼鏡和牙套，似乎已矯正。在行星快遞飛船上擔當船長，很有能力，也是整部作品中唯一思慮正常的人，不過有時也頗神經質；很喜歡動物並有多次參與相關的抗爭運動。少女時期曾學過武術，因此身手極為矯健，有時故事出現混亂和打鬥的場景都是靠她來解危，堪稱女中豪傑。
:當阿乃在2999年從冷凍管中被放出來時，他被帶到當時是「人生指派官」的莉娜面前。阿乃不滿自己被判定只能做速遞員而逃走。後來莉娜雖然擒住他，但她發現自己也不喜歡這份工作，於是擅自辭職並和阿乃一起找他的遠房侄孫，最後於阿乃這位侄孫的速遞公司裏擔任機師。第一季初期她曾對阿乃表現出來的情感做出回應和興趣，也曾有一度被撮合的傾向，但到第六季之前一直停留在朋友以上的狀態。
:她是一個棄嬰，在孤兒院長大，劇集初期莉娜以為自己是外星人，但在後期作者揭露了她的身世──她其實屬於一個經過基因突變的人種。她身上的變異比同類的突變人（包括她的父母）都要少，所以她的父母在她還是一個嬰兒的時候把她送到地面的孤兒院，希望她在地上過較好的生活，不過亦曾多次在暗處中保護她，並將她在地上的事物，包括已丟掉的電影劇本或無聊的日記回收，作為參與莉娜成長過程的方式。
:莉娜在劇中曾與兩個男人（其中一人是25星的大將軍，另外一人是能不斷變身的怪物）發生關係，並曾和另外三個男人約會。但這些男人最後都被驗證為沒有誠意。唯一真心愛上莉娜的人是阿乃，但莉娜嫌他太蠢而不肯接受他。
:在2007年首部大電影中，莉娜與一個溫柔多情的男子：拉爾斯相戀，令阿乃嫉妒：接著時間跳躍的意外讓阿乃回到2000年繼續生活，形成另一個平行世界；到2012年時被中了病毒的班德奉命追殺，所造成的爆炸使阿乃變成拉爾斯的容貌，才知道自己是莉娜未來會愛上的人，以冷凍技術又來到公元3000年的世界與莉娜再續前緣，最後為了保護莉娜而死亡，才揭露這段因果，暗示著愚蠢的阿乃將有可能會變成如拉爾斯般迷人和成熟，使得原世界的阿乃在莉娜的心中地位有所提昇。
:在大電影第四集The Wild Green Yonder結尾，莉娜對阿乃的感情終於正面承認，銜接到第六季第一集的劇情，證明兩人的感情開花結果。第六季的故事中，有不少是講述阿乃和莉娜的交往、熱戀、嫉妒、衝突甚至是死離生別橋段，阿乃的笨拙有幾次差點毀了與莉娜之間，好不容易建立起來的關係，但始終仍在一起。
:莉娜姓名源自法國作曲家奧利維埃·梅西安于二戰后寫成的圖倫加利拉交響曲，梵語寫作??????????，意為“消遣之歌”。
;（Bender Bending Rodríguez，配音員約翰·迪馬喬（John DiMaggio）/ 中國大陸譯班-{}-德，港譯為傻-{}-機，臺譯為阿糯（辛普森家庭））
:Bender是一個重度嗜酒，大抽雪茄，盜竊癖，厭惡鄙視人類並時常加以嘲弄，行為舉止皆利己主義，脾氣暴躁的機器人。雖然他自稱自己的機器人身分令他無法理解人類的愛與溫馨等正向情感，事實上他是眾角色中最富人性的，尤其是他擁有人類的劣根性集於一身。此外雖然他很嘴硬說自己不在乎人類，甚至要殺掉他們，但卻是他是Fry最好的朋友和室友，更多次證明了他其實很有人情味：例如在大電影The Beast with a Billion Backs當中，對Fry見色忘友的舉動感到嫉妒，而做出可笑的事情想要吸引對方注意；或曾經以一己私利收養孤兒騙取政府補助款，但最後仍對他們產生親子般的感情。
:最初建成時的功用是扭曲鋼條，但當他發現這些鋼條被用作自殺亭（一個類似電話亭但是是讓使用者自殺的設施）時，他氣得走到自殺亭自殺，結果在那裏遇上誤把自殺亭當是電話亭的阿乃。兩人離開了自殺亭後，和莉娜一起到阿乃遠親的速遞公司工作，也是行星快遞的銷售助理兼廚師。
:在劇集中曾非常想當一位有名的民歌歌手，以及察覺自己廚藝不好而想成為有名的大廚。其實班德的廚藝是時好時壞，在I Second That Emotion曾經做了一個看起來很美味的大蛋糕，而在Xmas Story尾末所作的烤鸚鵡大餐亦不差，但絕大多數所作的是難以下嚥的餿水，主因是他少了人類的味覺。
:班德的生平在遇到阿乃之前，由於劇情不斷增加捕敘而互有矛盾：在Mars University這集一說班德曾經讀過火星大學，還參加過機器人社團兄弟會，成為有名的風雲人物。但在之後的集數則解釋班德的製造過程，已經有灌入相關知識並授予學士帽作為唸過書的證明。另外前期說明班德出身自一個叫做班德州（虛構都市）的地方，不過在又在Lethal Inspection一說他出生在墨西哥的蒂華納當中的一家工廠，並且由5號作業員（赫米斯）接手他的誕生過程，免去他本來不良品應該被銷毀的命運。也許是班德在成為彎曲鋼條工人之前，曾經到各地旅行並去讀了大學，這些經歷讓他有了更複雜的人性表現，質疑自己彎曲鋼條用來作自殺亭的使命，才會遇上阿乃展開不一樣的機器人生，甚至還曾經有過一個兒子，不過已經在大電影The Beast with a Billion Backs奉獻給機器人撒旦。
:班德的實際歲數亦很複雜：他出生自2998年，遇到阿乃再加上在行星快遞工作差不多是四歲，但在Roswell That Ends Well事件中回到1947年並不小心埋在當地，由於機器人擁有長久不壞的生命，經過一千多年後才被挖出來，身體年齡實已超過千歲。此外在大電影Bender's Big Score時被洗腦到各個時空盜取寶物，甚至在23世紀引發了造成人類滅亡的戰爭，以該事件同樣的方式得以回到未來，推測身體更可能達到數千歲。
:和人類相似，傻機也頗好色，最誇張的一次是和王艾米搞在一起，甚至為此上街頭爭取人機相戀，但終究風流的本性無法割捨而作罷。常在機械人夜總會出入，電路圖對他來說就是色情書刊。
;（Professor Hubert Farnsworth，配音員比利·威斯特，中國大陸譯休伯特·法茲-{}-沃斯教授，香港的電視版譯為乃到應-{}-一應博士（意指''「與噩運碰個正著」''），另外香港還有凡士活教授的音譯，臺譯為勤博士（辛普森家庭））
:年約168歲的發明家，阿乃現存血緣關系最近的親戚。為了支助他那些瘋狂的科學實驗和發明而開設了行星快遞。雖然看似老古板，但有時行為上又極為脫線，該是有部份與Fry家族遺傳的血脈在作祟之故。年輕時亦頗為多情，曾與MOM公司總裁老媽和一臺機器人短暫熱戀，但最後都是不歡而散的結局。
:根據劇中的一些事實表明，他複製了自己來制造出一個繼承者，Cubert Farnsworth，對他有如對待自己的兒子一樣。不過在第三部電影Bender's Game 當中揭露，其實Farnsworth有真正的兒子：是和MOM公司總裁老媽私生的Igner（為老媽三部下之一），但完全沒有遺傳自Farnsworth的任何聰明才智，而是遺傳脫線和Fry家族愚笨的部份。
:最常在行星成員快遞開會時，以一句「Good news，everyone!」作開頭再說明任務，不過事實上幾乎不是好差事。
;（Hermes Conrad，配音員菲爾·拉馬爾（Phil LaMarr），中國大陸譯為赫米斯·康拉德）
:他是行星快遞的牙買加裔會計師，負責其日常工作及財政，位處于官僚階層的37級并引以為豪。有一個妻子拉芭芭拉和一個12歲的兒子德懷特。在大電影和劇集中多次透漏拉芭芭拉和他在Limbo運動時期的對手巴巴多斯·斯利姆，有偷情的情況。
:曾在奧林匹克成為Limbo運動的冠軍（運動來自于時下流行的舞蹈，類似于跳欄賽），因心臟病而退出了2980屆的奧林匹克凌波比賽。那時有個小孩正以他為榜樣努力中，卻因為向后彎的太厲害扭到了脖子導致最終氣絕身亡。
:赫米斯在劇中的風頭比起阿乃和班德等人較少，展露於人前的形象多是務實、錙銖必較和刻薄，但他的口頭禪和高度的官僚作風成為劇中笑料的一大來源。實際上他也有極溫情的一面：在Lethal Inspection一集中揭露，他曾經是MOM公司機器人工廠的五號測試員，甚至接生過原本應該有缺陷該被銷毀的班德，看到其剛出生可愛的模樣於心不忍，而更改紀錄讓班德順利出廠，其實等於是班德的父親般重要，這個秘密只在Hermes心中留存著。後來因理念不合離開公司，成為今日的官僚一員。
;（Dr. John A. Zoidberg，配音員比利·威斯特，中國大陸譯為佐艾伯格醫生，香港（有線）版譯名：紅魷。香港的粵語版由（James Kazama）扮演）
:Zoidberg是一個像龍蝦一樣的外星人，來自十足類10號行星（planet Decapod 10）并帶有神經質，是行星快遞的醫生。
:盡管他聲稱自己是個人類學的專家，但對于人類解剖學和生理學認知顯然有非常可怕缺陷，故常斷癥錯誤。
:佐艾伯格平時住在垃圾堆裏，基本上是赤貧，并經常為此而哭泣，事實上所有人都因爲他的長相和身上的異臭味而對他抱有輕視感。據他聲稱，阿乃是他唯一的朋友。很多觀眾都認為佐艾伯格是全劇最惹笑的角色。
:在M?bius Dick一集揭露，50年前的佐艾伯格很幽默風趣，且極受同僚歡迎：但在一次快遞任務中被太空鯨魚襲擊受到過度驚嚇，獨他一人劫後餘生回到地球之後就神經錯亂了，令他的行為和本能上有如螃蟹，是他失去交際能力的主要原因。The Tip of the Zoidberg則說明了當法茲沃斯教授還在MOM公司工作的時候與佐艾伯格認識的經過，也證明了年輕時佐艾伯格的醫學智慧都是正常的狀態，連短視近利的MOM公司總裁老媽，對年輕時的佐艾伯格評價極高，若佐艾伯格沒有離開公司，他現在早就有自己的實驗室和智囊團，甚至成為百萬富翁。但在與Farnsworth教授執行雪地任務時受到雪男襲擊咬傷腦袋，疑似影響他的知識呈現了錯誤和顛倒，到後來M?bius Dick時的精神創傷就更加嚴重，變成今日的愚蠢模樣。
:同時在The Tip of the Zoidberg這集也說明，法茲沃斯教授和佐艾伯格實際上已是數十年的知交：當年為了救佐艾伯格，法茲沃斯教授與雪男搏鬥感染病毒，佐艾伯格答應他若有一天病毒發作就親自送他上路，挽回他身為人類的尊嚴。這也是為何雖然法茲沃斯教授會偶而諷刺佐艾伯格，但遲遲不肯開除這個隨時會醫死人的庸醫。
:某方面來說佐艾伯格具有大智若愚的處世觀，很多時候他是嘻皮笑臉的應對，曾教導法茲沃斯教授的兒子古伯特·法茲沃斯（其實是複製人）冷卻欺負者的惡意。而他對外星種族的知識仍是部份正確的，才能想出如何拯救法茲沃斯教授脫離病毒之苦。
:在 "A Clone of My Own" ，佐艾伯格說他的醫學文憑在火山裏弄丟了。
:在 "The Duh-Vinci Code" ，佐艾伯格揭發了達芬奇名畫'最後的晚餐' 畫中有畫的祕密，並澄清原來他的博士學位屬於藝術歷史系。
:法茲沃斯教授曾於"The Tip of the Zoidberg" 說過佐艾伯格其實對外星人而言是個勝任的醫生，但他唯一對人類的生物學一竅不通。儘管如此，佐艾伯格在 "The Six Million Dollar Mon" 成功把被肢解的赫米斯一一合成，也在 "Stench and Stenchibility" 爲心上人瑪麗安做了鼻子移植手術，可見他已經掌握了人類醫學的知識和技巧。
;（Amy Wong，配音員（Lauren Tom））
:艾米是行星快遞的見習工程師，負責維修速遞船，因父母擁有不可置信的大筆財富而被寵溺過份，令她時常笨手笨腳的并極易出事故。根據劇集描述，艾米曾經是個胖妞，一直胖到當大學生時才減肥成功，曾得過青少年迷你高爾夫比賽的冠軍，對高爾夫球頗有天份。
:她是火星大學的工程系學生并且是火星西半球的財富繼承者，唸了12年終於在That Darn Katz!一集當中順利取得學位。盡管出生在火星，她仍然是個華裔，并且經常用粵語罵罵咧咧，也過度使用31世紀的詞來爆粗口。她的父母是西部牧場主王氏家族里奧和伊內茲。
:雖然平時穿著運動服，但她基本上是全劇平均穿衣最少的人。她和劇中不少男角（包括阿乃）都有過不同程度的一夜情，但到後期便以中尉Kif Kroker為固定的男友（Kif Kroker的上司便是曾與莉娜發生關係的25星大將軍）。
:中國大陸譯為王艾米或艾米·王。
;（Zapp Brannigan，配音員比利·威斯特）
:查普·布蘭寧根不是行星快遞的成員，但是經常出現在《飛出個未來》中。他被歌頌為星際戰爭的英雄，其實他是一個大草包：極端自負的，利己主義的，穿著品味和思維充滿廉價感，是個非常差勁的星艦船長。在那次莉娜被誤導而發生性關系之后，他厚臉皮一味地追求莉娜。就莉娜所形容的：他是一個具有孩童心態的小丑。
;（Nibbler，配音員法蘭克·威爾克）
:尼布勒是莉娜的寵物，是莉娜於劇集初期時在戶外發現它並撿回去收養。他有吃掉超大動物的能力，并會將暗物質作為廢物排出，而暗物質剛好是飛船的燃料。盡管看上去是一只小動物的樣子，它事實上是擁有超級智慧的生物，對阿乃被冷藏到未來世界一事負直接責任，而它的種族更負有維護宇宙秩序的使命。在"The Why of Fry"一集中揭示了他的來源。
在劇集選取配音員之時，曾為《阿森一族》配音的菲爾·哈特曼本來獲選為查普·布蘭寧根配音，但在劇集開始製作以前突然離世。有人認為比利·韋斯特在為查普·布蘭寧根配音時刻意模仿菲爾·哈特曼為特洛伊·麥克盧爾配音時的腔調，是向菲爾·哈特曼致敬。另外，阿乃的名字在製作之本來是柯蒂斯，在這次事件後亦改為菲利普，以懷念菲爾·哈特曼。
《飛出個未來》發生的背景設定在31世紀的新紐約，一個充滿了科技奇跡的時代。新紐約是建立在先代紐約城廢墟的根基上，與之相對的是“舊紐約”。那里有千奇百怪的裝置和建筑，類似于后現代的未來構想設計。全球變暖，頑固的官僚主義制度和過度物質濫用這些課題在31世紀被極度放大。那時這些問題就變得相當尖銳并且非常公眾化了。
眾多的科技進步和飛躍在現今至31世紀這段時間內發生了。那種能把人頭活生生的保存在罐子里的技術是由羅恩·浦沛爾發明的（他在"A Big Piece of Garbage"中也客串了一下）。這項技術使諸多歷史人物和現代名人能濟濟一堂；它也成為作者描繪并取笑那些名人的藉口。令人好奇的是，許多已經在這項技術發明之前就已作古的人頭也出現過；其中一個明顯的例子：經常不規則頻繁出現的尼克松總統的頭——他死于1994年。因特網已經可以完全沉浸其中并被各種感覺包圍——盡管它的顯現的特征看起來是數字化世界（類似于電影“電子世界爭霸戰”或“駭客帝國”），在其中會變得像游泳般動作放緩，并且這個數字世界里有各種色情讀物，流行廣告和“污穢的”聊天室。這些垃圾中有一些表面上還寫著是為年輕人提供的教育資料等等。在這個時代里電視仍然是大眾娛樂的主要方式。有自知能力的機器人擁有正常視力，同時"多虧"了他們的酒精驅動系統造成了全球變暖的主因。交通工具中的輪子早已經被淘汰和遺忘掉了（除了阿乃仍舊認得輪子這種古老裝置。譯者注：辛普森劇集中對未來暢想中的交通工具就是無輪浮在空中的）并被懸浮在空中的汽車和巨大有條理的風動傳輸網絡管道所代替。
《飛出個未來》的設定是一個背景幕，就算作者們繼續填塞漏洞也不屑承認自己犯的連貫性錯誤。例如，當開場集暗示了先前的行星快遞成員被巨大的太空黃蜂蜇死了，而后在"The Sting"這一集中表明了成員們是被太空蜜蜂殺死的（譯者注：飲用蜂蜜能夠幻象致死）。而《明日世界》的設定是用來強調和嘲諷今天所面臨的諸多問題并惡搞了這部科幻小說。譯者注：（明日世界）是一本由佩萊格里尼和卡德希在1953出版的科幻小說集，其中很多故事來源于當時各類科幻雜志中）
地球被描繪成一個巨大的多文化環境，遍地各處都廣泛分布著人類，機器人和宇宙生物。這些情景在劇集中出現，與開始的角色設定相符。在一些方面社會被描繪得比阿乃以前所處的時代要更加先進，當然阿乃以前的時代也就是觀眾們所處的時代，即現實。不過未來也展示出許多與現在相同類型的問題，質疑，錯誤和偏見。在劇集中，機器人們創造出最巨大的"少數派"并且有些機器人還是上流社會中的富人成員，他們經常被當成二等公民對待。大部分機器人具有自知力并擁有人身自由和意志自由。然而當危機來臨的時候，他們的意志自由將被自動激發的“愛國電路”所取代，被強迫性的服務于人類或在戰時服役軍隊。根據法律規定，下水道的變異人種必須待在地下，他們被賦予成城市中的傳說并被一些公眾認為是小說中的虛構人物。
地球有一個統一的政府首腦，那就是地球總統理查德·尼克松的頭（從第二季開始）。地球的首都是華盛頓特區，地球的國旗設計與美國國旗非常類似，并且地球國旗上帶有西半球的圖樣（按法茲沃斯博士的說法是“最好的一個半球”。譯者注：這里的法茲沃斯的頭銜標為Dr，而不是教授。雖然官方資料并未如此稱呼過，不過博士和教授頭銜沒有沖突。并且法茲沃斯教授理應在情理之中），取代了美國彩條旗那50顆星的位置。
地球國旗"Ol' Freebie".
行星上的民主政體制度（D.O.O.P）是《飛出個未來》世界中虛構的一個組織，它可以與美國政體和星際迷航世界中的行星聯邦體制對比一下。眾多其他的銀河星系在3000年時已經被殖民或有了接觸。火星已經被加工完畢了，它也是火星大學的所在地。并且它的政體組織也非常類似于美國。
宗教仍然是社會的重要組成部分，不過那些主要宗教也有了新的發展。在劇集中，20世紀里的世界主要幾大宗教合并成為一個首屈一指的聯合教會。巫毒教成為當時的宗教的主要流派。新宗教包括奧普拉教，機器人天主教，以及星際迷航影迷們發起的一個被法律取締的宗教。宗教人物形象在劇集中包括神父強斯坦·埃爾·賈邁勒，機器人惡魔，機器人牧師以及一帶提及到的太空教皇。幾集還特別做了《飛出個未來》中的宗教專場，這些劇集在《飛出個未來》寰宇內涉及到了廣泛多樣的題目，包括預言，祈禱，自然的救贖和宗教的變化和發展等。
在劇集中，基督教、猶太教、伊斯蘭教、印度教及佛教五合為一，成為一個合一的聯合教會。不過，亦有這些傳統宗教的支派不滿意這種合一而保持獨立。例如：太空天主教就是當中的一種。它由一隻蚚蜴人太空教宗（''Crocodylus pontifex''）所創立，並把其宗教建基於反對人類與機械人之間的戀愛這概念上。本故事其中有一集叫做“我與機械人約會”（''I Dated a Robot''）就有提及這宗教。在這一集裡，主角阿乃觸犯了不能與機械人相戀的禁忌，與一個以現美籍華人影星劉玉玲為基礎的機械人約會。
另外，現時美國著名的脫口秀女主持人奧普拉·溫芙瑞亦成為了未來的膜拜對象，成為了一種新的宗教與巫毒教一樣成為了當時的主流宗教。而在拉丁美洲的版本，奧普拉·溫芙瑞則變成了當地的富豪沃爾特·梅爾卡多。
在劇集中，法語被指為已變成一種已消亡的語言，所有本來講法語的人都已改用英語。不過這劇集在法國播映時，已消亡的語言被改成為德語。
在劇集的背景中能見到三種字母形式，通常以涂鴉，廣告標語和警告標識的形式出現在場景中，幾乎所有的這些信息都可使用轉換文本翻譯成為英語。第一種被看作外星語的字母表由抽象的符號組成，它們其實只是拉丁語字母表的簡單置換密碼。第二種字母表使用了更加復雜的模的（譯者注：數學語言中的模概念）附加代碼，即是"下一個字母涵義是所有之前創建的字母涵義之總加該字母的本身涵義"。這些密碼通常被那些獻身給偉大解密行業的影迷們拿來開一些意想不到玩笑。除了這些字母表以外，最多使用的詞還是拉丁語，這第三種的語言有時被希伯來人使用到。
劇集中的一些英語表達方式還被現代英語所接納。例如。圣誕節Christmas這個詞在劇中被Xmas所替代（發音為EX-mas），而后這個詞的發音被要求改成aks（發音為axe）。據大衛·X·科恩說到劇中一個流行的笑話：法語在《飛出個未來》的世界中被認為是一種已經失傳的語言（盡管法國文化還存活下來了），更像是現今世界中的拉丁語（譯者注：拉丁語是二千多年前意大利中部拉提姆地區的方言，后來則因為發源于此地的古羅馬帝國勢力擴張而將拉丁語廣泛流傳于帝國境內，并定拉丁文為官方語言。古羅馬帝國早已滅亡，而拉丁語卻存活了下來）所有本來講法語的人都已改用英語。不過這劇集在法國播映時，已消亡的語言被改成為德語。
行星民主秩序是一個行星政治組織。
盡管劇集中廣泛使用了大量的各式幽默，包括自我反對，黑色喜劇，冷笑話，鬧劇以及超現實主義的幽默，而它最根本的喜劇來源還是在于能夠對未來世界中的萬事萬物進行諷刺性描寫以及將未來與現在進行悖論式類比。馬特·格勒寧意指出，他的目地就在于通過這部劇的表達出他的觀點。表面上看這是部愚蠢滑稽的喜劇，卻能很好的將自己的觀點掩藏在“合理合法的科幻文學概念”之下。這部劇用強對比制造出"低素質"和“高文明”之間巨大反差的喜劇效果。例如。班德最著名的口頭禪就是那句低俗的"親我閃亮的金屬屁股"，而他最大的噩夢卻來自數字2，這是在開計算機理論中二進制技術的玩笑。
這部劇集被打上邪典流派的標志，因為它里面含有太多隱晦而專業的玩笑，而且絕大部分都是寫給那些專家和業內人士（譯者注：原詞為nerd）看的，不是一般觀眾都能理解到的。在發售的DVD解說詞中大衛·X·科恩指出了這點，而且他有時會稱自己是“最骨灰書呆的笑話”。這些玩笑包括數學領域的笑話——例如勒夫數電影院。（惡搞艾禮富數無窮有理數集合。，譯者注：1. aleph是希伯來的第一個字母，也是最神圣的字母，相傳人們不太敢多念它，因為也代表著上帝的意思。德國數學家、集合論的創始人康托爾用來表示無窮集合。如：aleph0代表有理數的集合，aleph1表示實數的集合，aleph2表示所有數學曲線的集合。對于所有自然數n，2^aleph(n)=aleph(n+1)2。Loew's movie theater是全北美是最古老的連鎖電影院，由MarcusLoew建于1904年。直至2006年被AMC Theatres并購）。
同時也有各種科學學科上的幽默元素——比如，法茲沃斯抱怨對量子理論的檢驗“就是因為進行了檢驗才改變了原來的試驗結果”，它暗指觀察者的檢驗對量子力學作用的影響效果。劇中還涉及了量子的色動力學（體現在強效牌膠水這段場景中。譯者注：第三季"The 30% IronChef"），計算機科學（在兩本書分別貼上P和NP的標簽這段場景中，暗指了P和全NP的問題是完全不同的分類法。譯者注：第二季"Put YourHead on MyShoulders"，P=NP?問題是在理論信息學中計算復雜度理論領域里至今沒有解決的問題，它被“克雷數學研究所”（Clay Mathematics Institute,簡稱CMI）在千禧年大獎難題中收錄。P/NP問題中包含了復雜度類P與NP的關系。1971年史提芬·古克（Stephen A. Cook） 和Leonid Levin相對獨立的提出了下面的問題，即是否兩個復雜度類P和NP是恒等的（P=NP?）），還有生物學和遺傳學上的玩笑（班德的robo-或R-NA場景，它暗指了遺傳學上的RNA。譯者注：出現在第四季"Teenage Mutant Leela's Hurdles"中。班德聲稱自己的DNA，即基因是機器人屬性的，因此把前綴改成robo-NA，簡稱為R-NA.而真正的RNA在生物遺傳學上是指與DNA相關的另外一種遺傳物質核糖核酸）
這部劇也經常巧妙的拿那些經典科幻系列開涮。首當其沖的就是《星際迷航》中多次閃過一些原影重現的片段，目的是向這部科幻經典致敬。不過還有別的——例如劇中提到機器人這個詞的是來自于已存在的機器人行星Chapek9，那是一個圍繞木星軌道旋轉的黑色方型巨石，上面還標著“無法無天”（這段涉及的是英國作家阿瑟·C·克拉克的小說《3001：最后的奧德賽》。譯者注：該場景出現在第二季"Put Your Head On MyShoulders"中。《3001：最后的奧德賽》出版于1997年，是奧德賽太空歌劇系列中的最后一本）
阿乃和班德經常看得那部電視名叫“驚慌之門”，它模仿的是1959年的一部電視劇"陰陽魔界"（譯者注：參見M. Keith.Drawn的電視評論：從《摩登原始人》到《居家男人》——看動畫的早期發展,115-124頁）。與星際迷航相關的還有對“經典”的使用——劇集中的聲效。例如劇中出現的所有自動滑門的聲音（當然遠不止這些，比如在斯盧姆工廠里出現各式各樣的非滑動門），還有一些電子裝置的聲音等等。
還有眾多場景是模仿星際迷航之下一代（譯者注：《銀河飛龍》被影迷們簡稱為TNG），除此還包括雷克島監獄；有充滿"生活氣息"的全息甲板（第四季"Kif Gets Knocked Up a Notch"譯者注：ST中的全息甲板holodeck在《飛出個未來》中惡搞成holoshed，直譯過來是全息小棚）；還有邪惡的Moriarty教授（譯者注：柯南道爾的經典探案小說《福爾摩斯》中反派角色），劇中還能看到很多場景是來自庫爾特·馮內古特二世的短篇故事集《牢獄歡迎你》（譯者注：美國作家庫爾特·馮內古特二世的《歡迎來到老孫家》是一篇黑色幽默小說，充滿了對丑陋現實的反諷。另外歡迎來到老孫家也是一個迷幻風格的流行樂隊），來自原著中最經典的場景就是自殺亭（相關在小說中是倫理自殺廳，其中包含了自殺亭這一項）。而關于Mom——自殺亭的制造商——也經常習慣性穿著與小說中自殺廳女主人相同的一身裝扮：紫色緊身衣和皮靴。
非常類似于《辛普森一家》片頭中每集中都變換不同笑話的黑板，薩克斯風獨奏和沙發場景，飛出個未來的片頭也有自己獨特的搞怪標志。每集的開場，當《飛出個未來》這個詞大大的出現在屏幕上時下面都會附注上不同搞笑標題。例如"在現場觀眾前辛苦作畫"，“現場實拍"，"馬上就會成為主流教派"，"和太空土豆共舞？當然！"。在新紐約上空穿越過形形色色的建筑和場景后，行星快遞飛船最終撞進一個總是在播放經典卡通的大屏幕中去了。這些短短的經典動畫影片剪輯來自由馬克斯·弗萊舍執導的兔八哥的短片集，《特蕾西·厄爾曼秀》劇集中的早期辛普森動畫片段（譯者注：辛普森一家最初是美國Fox的喜劇小品《特蕾西·厄爾曼秀》的副產品，作為它的一分鐘補白。《特蕾西·厄爾曼秀》的執行制片人，詹姆斯·L·布魯克斯和山姆·西蒙覺得這些人物可以做成一個半小時的電視劇，于是他們立刻動手，開始了這部在電視臺黃金時間段，歷時最久的卡通系列劇。此類成功動畫案例還有粉紅豹)。還有一集獨一無二的開場片頭："The Devil's Hands Are Idle Playthings"（譯者注：TV版最后一集。這句話來自一句英國諺語：懶漢的手是魔鬼的玩物）。在Bender's big score中，開場剪輯來自《飛出個未來》第一集阿乃被冷凍起來那段場景。
在大多數集中，飛船都是硬生生的撞進屏幕中，毀壞掉屏面并且飛船仍處于運作狀態。不過在電影版Beast with a Billion Backs中，飛船通過了屏幕的表面并在穿入后暫時成為那個世界里的一部分（這一部分的卡通繪畫是仿迪士尼的《汽船威利》動畫風格），最終飛船和船員們從這個世界中逃脫出來，以同樣的途徑又從屏幕中沖了出來。Bender's Game的開場是以高度仿照電影黃色潛水艇代替了汽船威利風格。
《飛出個未來》主題曲的創作人是克里斯托弗·廷，他幾乎完全根據1967年皮埃爾·亨利和米歇爾·科隆比耶的混音曲"Psyché Rock"創作的。廷的作曲也受到英國DJ(電子音樂人) 流線胖小子在1997年版"Psyché Rock"混音專輯的影響。主題曲由管鐘琴來演奏，不過在某些集中偶爾也混進多樣版本。如在"Hell Is Other Robots"中野獸男孩樂隊客串過配音，而在該集片頭曲中便使用了他們演奏的版本。主題曲還用到了Amen break（譯者注：一種頻率為2.5秒并由4小節組成的循環鼓聲演奏的錄音采樣，最初來自于1960年溫斯頓工作室錄制的騷靈樂"Amen, Brother"這首歌，它混合了美國南方福音和快節奏擊打的黑人音樂。Amen break后來通常用在嘻哈樂，電子jungle, breakcore雷鬼樂和D&B電子樂中）
馬特·格勒寧開始策劃《飛出個未來》是在20世紀90年代中期。1997年，他得到了大衛·X·科恩的響應和支持，而后這位辛普森一家的編劇兼制作人便全情投入到《飛出個未來》的制作中了。這兩個人費盡時間去搜羅過去的那些科幻小說，電視劇，電影，接著他們在1998年4月時與Fox電視臺談妥預發行這部劇集，此時格勒寧和科恩已經敲訂下劇中許多角色和故事主線。在第一次洽談期間，Fox訂下了13集。然而不久，格勒寧和Fox高層執行官在Fox廣播網是否可以加入他們的故事創意和制作中而爭執起來。格勒寧解釋說“當他們試圖要加入一些他們自己對于《飛出個未來》的注釋和觀點時，我說：‘不，我們要像制作《辛普森一家》那樣自己制作《飛出個未來》，然后他們就說：‘好吧，我們不再插手任何事情了’。而我回應道：‘哦，正好這也是我一貫的處事原則’”。這次談判之后，他得到了與《辛普森》一樣的待遇——自由獨立制作《飛出個未來》。
《飛出個未來》於1999年開播，福克斯的高層對劇集期望值極高，希望馬特·格勒寧能創造新的《辛普森》神話，但劇集還在籌劃階段時，FOX的人就和格勒寧鬧出了很多矛盾。等到正式開播后，《飛出個未來》的播放時段經常被插播其他節目，沒能擁有很固定的播放時間段，嚴重影響到了劇集的收視和口碑情況。雖然最後播映堅持到了第五季，但其還是逃不過停播的命運，因為當時FOX已積壓了可讓整整一年播出的其他製作。劇集總計播出了72集，於2003年8月10日結束，但其實其製作只有四個季度，因為每個播放季度的節目都不能全數播放，以使不少製作好的節目都要留在下一個季度播放。
2003年DVD的發行改變了一切，憑借劇集本身過硬的質素和獨特的體裁，《飛出個未來》成了一個大邪典，很多影迷們紛紛請愿要FOX恢復劇集播出，后者在另一部動畫劇《居家男人》上已經開了這一先例。DVD的熱銷也讓FOX不得不對《飛出個未來》另眼相看，FOX開始制作前傳以及DVD電影版。2007年11月27日，第一部DVD影片《飛出個未來大電影》在美國上市；到2009年，按照計劃還將發行三部。
另外，雖然《飛出個未來》未能在FOX電視繼續播映，但它仍然在其他美國本土（如：Cartoon Network）及其他國家的電視臺播映。
《飛出個未來》一集的制作花費6～9個月，而這樣漫長的時間內其他劇的很多集都能出來了。(譯者注：劇集制作是同時進行的。比如上一集已進入配音或動畫制作階段，而其他集可以正被編劇小組討論修改情節，同時也許某一編劇正撰寫另外一集的故事大綱，這里所說的是單獨計算制作一集的絕對時間)
每一集制作開始都需要編劇們在制作組內部討論劇情。接著由一個編劇寫出一份簡單的大綱。一旦最原始的草稿完成了，編劇們和執行制作人便和配音演員們湊在一起試讀。在草稿性質的試讀之后，編劇們再一起不斷重寫修改劇本直至最后送到動畫制作那里。從這里開始，錄音也正式開始而劇本稿也算是從編劇們手中脫稿了。
《飛出個未來》的動畫制作由Rough Draft工作室完成，這個動畫工作室也是格勒寧堅持的唯一之選。Rough Draft接到每集完成的劇本然后便開始用動畫制作中的情節串聯圖板將100幅畫作連成故事。然后他們開始制作1000張鉛筆草稿畫，接著Rough Draft在韓國的姐妹工作室再完成每集30000張畫作。這部動畫有時也被海外的東京電影新社公司接下（譯者注：東京電影新社公司，是日本TMS Entertainment公司的前身）
為了增加傳統卡通繪制的動畫效果，Rough Draft工作室經常使用CGI形象化和綜合化處理沖圖像，例如在飛船的運作，爆炸，星云景觀，雪景以及其他一些場景。大部分的片頭字幕都是由CGI上色到處理，CGI的上色處理是采用24 FPS，每秒運行的幀數，倒過來每一楨用的時間，叫做SPF（Second per frame）  ）而且不用那些古老的手法做出來的動畫效果非常流暢。CGI制作出來的效果比老辦法手繪效果表現得稍顯不同，主要是因為空間感的"欺騙性"。手繪人物不能夠保持微妙的比例一致性，也不能通過三維透視效果來加強臉或身體的表現力和渲染力。Power Animator曾經做出過很棒的仿漫畫風格的CGI效果。
當討論到劇集何時播放時，格勒寧和科恩希望《飛出個未來》在周末晚八點半繼辛普森一家之后播出。Fox廣播網不同意，于是在周末晚間檔兩集連放一段時間之后《飛出個未來》被移到周二的固定時段播放。在第二季播映時《飛出個未來》再次被調整到周末晚8點半的檔期。播放到本季的中間段時劇集又被移動了，不過這次《飛出個未來》被移到周末晚7點的黃金檔，在第三次轉移后這個固定時段播放持續了將近一年。
因為移到了周末黃金檔，這部劇集占了很多體育節目的時間而且播放也晚于先前的那些電視劇集。這也使得編劇們和動畫制作者在節目播放前就需要把一整季都準備好，而不是制作一集播放一集（譯者注：黃金檔對劇集播放信任度和質量都有較高的要求）。因此在第四季播放之前，所有的劇集都已制作完畢，而編劇們早在提前一年就完工領便當了制作者在節目播放前就需要把一整季都準備好，而不是制作一集播放一集（譯者注：黃金檔對劇集播放信任度和質量都有較高的要求）。因此在第四季播放之前，所有的劇集都已制作完畢。
1999年3月28日《飛出個未來》在Fox臺開播，夾在周末的《辛普森一家》和X檔案之間的八點半檔期。首集收視率1900多萬，這個數字來自于那周尼爾森收視率統計（Nielsen ratings）第11期全國統計調查的數據，在接下來的一周同樣調查統計得出《飛出個未來》吸引了1450萬觀眾。這部劇移到周二晚八點半后播后的第一集，調查統計的觀眾數據是885萬。盡管這個數字比率略低于《辛普森一家》，《飛出個未來》第一季的收視率高于其他動畫劇集的競爭對手們：《一家之主》、《居家男人》、《呆伯特》、《南方公園》和《The PJs》。
當《飛出個未來》最終在2003年停播時，第四季的觀眾數據統計為640萬，是首季收視率的一半。
第四季之前《飛出個未來》播放一直十分不規律。最初，制作人想要劇集在周末晚上八點半播出。福克斯網絡不同意，而是在周末八點半檔位之后的時間段播出。之后又移動到周二晚間。
第二季開始，終于放到了周末八點半的黃金檔位，但是在季度中期，又移動到周末晚間七點半播出。這種情況一直持續到第四季。
因為經常被體育節目打斷時間表，（在第七季的劇情中有暗示過這種情況），很難預測新劇集在何時播出。Fox曾經把第四第三季的幾集推遲到后年播出，形成所謂第五季。
根據Groening的說法，問題很簡單，福克斯的高層執行官員，不支持該劇集。雖然沒有正式取消，但是在第四季度制作到一半的時候，Fox不再繼續簽約《飛出個未來》的劇集，將之排除出該年秋季（即2003年）Fox的劇集陣容。
同時Cartoon Network獲得了當年的轉播權，在該頻道的播放使雙方都獲益。鑒于其他劇集通過dvd版本的銷售獲得了成功，制作人決定嘗試這么做。