ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
HyperTransport支援自適應位元寬度，範圍從每鏈路2位元到32位元；每個HyperTransport控制器還有兩路單向鏈路。在HT3.1版本中，當運作於32位元每鏈路、以及HT3.1的最高規格的時脈時，理論傳輸值可達每個傳輸方向25.6GB/s（3.2GHz×每時鐘週期傳輸兩次×每鏈路32位元之位寬），或雙向共51.2GB/s的頻寬，幾乎比現有的個人電腦、工作站以及伺服器的匯流排標準都要高，同樣也是高效能運算及網路中最快的匯流排標準（注：QPI在英特爾的技術說明上不屬於匯流排，儘管它的頻寬最大可以超過HT匯流排之最高頻寬）。
在單個系統中，它允許不同寬度的鏈路混合連接，比如一個系統中CPU使用16位元鏈路，8位元連接至記憶體而另外8位元連接外圍裝置；除此以外還支援鏈路拆分，不同位寬標準的總線可以變為同一位寬標準的總線（比如說，其中單個16位的鏈路可以拆分為兩個8位的鏈路），這就令Hypertransport既能滿足CPU和內存之間的互聯，也能滿足周邊設備之間的互聯。而且HyperTransport擁有比其他的匯流排解決方案標準更低的延遲。此外，為滿足多個裝置的連接，HyperTransport還支援菊花鏈的手段實作之。連接對象除了SMP系統中處理器與處理器、普通個人電腦的處理器與晶片組以外，還有路由控制晶片、晶片組的南北橋晶片、其它匯流排的控制器等等，只要連接對象擁有HyperTransport控制器，即可進行連接，無需中介界面。
電信號制式上，HyperTransport使用類似於低電壓差分信號（LVDS）的1.2V運作電壓。HT2.0加入post-cursor發射器去加重。HT3.0加入混雜和接收相位校準以及可選發射器前置去加重。
HyperTransport的資料傳輸基于資料封包/包裹（Packet）。在HT匯流排中，不管連接的物理位寬是多少，每個包裹總是由32位元的數據集合組成。命令消息總是放在包裹的最前面。如果一個包裹里面包含有地址，那么命令消息的最后8位元數據和下面的32位元數據就會串成一個40位元的地址。如果有64位尋址的需求，那么就會預先計劃一個附加的32位元控制數據包。另外的32位元數據是有效數據（payload）。傳輸的數據不管實際長度是多少，總會被填充到某個32位元的倍數。
HyperTransport的包裹以位次（bit times）的方式實現互聯。所需要的位次的數量由互聯設備之間的位寬決定。HyperTransport還能用于轉換系統管理信息、發送中斷、發送探針給鄰近的設備或者處理器，以及充當一般I/O和數據的交換的橋梁。HyperTransport有兩種不同類型的寫命令，稱作Posted和Non-Posted。Posted這種寫方式不需要目標的回應，一般用于高帶寬設備之間的互聯。None-Posted的寫方式，相反地，就需要目標以一種“target done”的方式回應。讀取數據同樣也會使目標發送讀回應。HT匯流排支援多重處理，和PCI相同的consumer/producer次序規則模型。
HyperTransport提供了比ACPI更加先進的電源管理系統。它可以根據處理器睡眠狀態（C State）的變化發送改變設備狀態（D state）的信號。比如說，當CPU進入睡眠狀態時候，關閉硬盤。另外HyperTransport提供的是2.5V的低電壓。HT3.0中新增新的電源功能，允許一個集中式電源管理控制器實現電源管理策略。
HyperTransport版本
最大HT匯流排時脈
每鏈路最大位寬
最大頻寬（雙向）
單向16位元位寬之最大頻寬（GB/s）
單向32位元位寬之最大頻寬* （GB/s）
12.8 GB/s
1.4&nbsp;GHz
22.4 GB/s
2.6&nbsp;GHz
41.6 GB/s
3.2&nbsp;GHz
51.2 GB/s
*注：超微速龍64、速龍64 FX、速龍64 X2、速龍X2、速龍II、羿龍、羿龍II、閃龍、炫龍/銳龍系列以及以後的系列型號使用單16位元HyperTransport鏈路。而速龍64 FX（Socket F版本）、皓龍則是使用多達三條16位元寬度的HyperTransport鏈路。這些處理器中較老型號的HT匯流排時脈在800MHz至1GHz（多見於Socket 754/939/940插座的單/多處理器平臺），較新型號的則可達1.6GHz、2.0GHz等時脈規格（使用Socket AM2+/AM3插座的單處理器平臺，一般使用2.0GHz的時脈規格）。而HyperTransport自身最大的每鏈路32位元位寬的規格，任何AMD處理器都未完全利用。一些晶片組也沒有用到處理器提供的全部16位元鏈路，這些晶片組包括輝達nForce3 150、nForce3 Pro 150、ALi的M1689——它們的下行鏈路可以用到16位元，而上行鏈路則限制在8位元。
HyperTransport最知名的應用，乃作為AMD的x86中央處理器產品以及配套的晶片組的系統匯流排架構。而HyperTransport的一個主要用處，就是用作取代英特爾定義的前端匯流排，使用HT匯流排的x86處理器不同於英特爾的處理器。比如，奔騰及其相容處理器產品不能直接控制使用PCIe匯流排。為了擴展系統，專有、專用的前端匯流排必須連接至各種標準匯流排控制器的適配器上，這些標準匯流排有AGP、PCIe等。而這些標準匯流排控制器，按速率、頻寬、功能分別整合至北橋晶片及南橋晶片上。
而相反，HyperTransport則是由多個公司組成的協會公佈並開放規格。一個包含一個HyperTransport適配器的晶片可與一顆開啟HyperTransport的微處理器運作於更高的頻寬上。
AMD在K7微架構開始，就隨AMD64技術一併使用了HyperTransport取代前端匯流排。K7及以後的微架構的Opteron、Athlon 64、Athlon II、Sempron 64、Turion 64、Phenom、Phenom II及AMD FX處理器上，都用上了HT匯流排與北橋連接。不過現時AMD APU、AMD Ryzen、AMD EPYC內建了北橋晶片，CPU與FCH的連接則是使用基於PCIe匯流排技術的UMI匯流排。
AMD這樣做的是有鑒於CPU與記憶體溝通時，北橋的延遲問題做出解決方案，當將位於北橋內的記憶體控制器移動到CPU內部時，CPU便可直接與記憶體進行溝通，避開了北橋而讓整體頻寬大幅提升，減輕北橋的負擔，將整體效能拉升。這也就是為何當年AMD的CPU能夠與Intel抗衡的其中一個原因。而這樣做，潛在的問題便是當記憶體規格有變動時，AMD將會非常頭痛。由於記憶體控制器內建在CPU裡面，當記憶體規格變動時，AMD便要重新設計內建新型記憶體控制器的CPU，重新量產新型CPU。考量到銷售問題，還必須要等到把前一代主流產品庫存銷售完，而這樣的問題在Socket 939過渡到Socket AM2時期非常明顯。所以當廠商開發新一代CPU時，除了需要把記憶體控制器內建在CPU裡面外，還必須要同時開發內建於CPU之中的「容許CPU使用北橋晶片內建的記憶體控制器的轉接器」，此方法不但有利於產品過渡，而且能夠吸引第三方設計廠商針對CPU平臺共同設計系統晶片。同時，當使用獨立顯卡時，當顯卡頻繁調用系統主存中的紋理與頂點數據時，必須先通過北橋，再繞行CPU，才能訪問系統主存。相對比於Intel CPU則因為外置內存控制器，可直接通過北橋鏈接內存，而獲得更快的速度。這些因素也是英特爾的處理器在Nehalem微架構以前一直堅持使用前端匯流排的原因之一。
AMD Ryzen和AMD EPYC使用Infinity Fabric取代HyperTransport。
除AMD以外，全美達公司也把HyperTransport技術應用在自家的x86處理器上，如TM8000處理器。除NVIDIA以外，併購ATI後的AMD、VIA和SiS也把它用于PC主板的芯片組。
國際商業機器（IBM）以及蘋果公司也將HyperTransport技術用於Power Mac G5上，將處理器、PCI-X控制器、SATA控制器、乙太網路卡、USB控制器、FireWire控制器、光纖數位音訊等與兩組雙向的HyperTransport連結架構連接起來。甚至採用英特爾處理器的微軟XBox首代，其處理器也要透過NVIDIA的MCP以HyperTransport將GPU等連結。PMC-Sierra、Broadcom（博通）和Raza Microelectronics則把它應用在MIPS微架構（一種RISC微處理器架構）微處理器上。
而英特爾卻從來沒有在它的產品中使用過HyperTransport，當年它繼續選擇使用一種共享的總線架構，繼續使用自有的匯流排/互聯界面標準，以照顧特殊的RAM級別。在Intel在新的Nehalem架構（如Core i7）中不僅採用全新的、效能更強的處理器互聯技術QPI與AMD主導的HT匯流排形成有力競爭，而且也內置了記憶體控制器，相較於以往的Intel平臺效能有顯著的提升。此外英特爾也在2001年的英特爾開發者論壇上公佈與HT匯流排競爭、基於PCI技術的3GIO，由AWG制定標準並於2002年移交PCI-SIG進行稽核和管理，成為現今的PCI-E匯流排。
HyperTransport的另一主要應用是非均勻存取模型（NUMA）電腦系統中多處理器的互聯。
AMD使用HyperTransport配合快取一致性擴展組件（包含於AMD自家的直接連接架構（Direct Connect Architecture）中）來實作，擁有該特性的處理器有Opteron以及Quad FX平臺上的Athlon 64 FX產品線。
Newisys還基於AMD的技術，發展出HORUS連接器，用於高效能大型運算叢集。3Leaf Systems的Aqua裝置利用HyperTransport進行虛擬化下CPU、記憶體以及輸出/輸入的連接。
除此以外惠普、Sun Microsystems、IBM、和IWill把它用于服務器領域；克雷公司和QLogic把它用于高性能計算上。
HyperTransport也可用作路由器和網路交換器的內部匯流排。路由器和交換器有多重網路界面，並且需要在這些界面上盡可能快地快速轉發資料。舉個例子，4個1Gbps的乙太網路連接埠若需要全速連接則需要8Gb/s的內部頻寬（1Gb/s×4連接埠×兩個傳輸方向），而HyperTransport匯流排可以輕鬆滿足這個頻寬要求。然而一個4+1連接埠的10Gb/s級路由器則要求100Gb/s的內部頻寬。802.11ac 8天線、WiGig 60GHz（802.11ad）標準，配合HyperTransport等高頻寬匯流排，會變得更具可行性（但任何地點需使用20至24通道以滿足所需頻寬）。最早是CISCO Systems（思科）把HyperTransport用于路由器領域。
中央處理器和協處理器之間的延時和頻寬問題，在實作中一直是它們之間的通信效能的絆腳石。而目前像是現場可程式邏輯閘陣列（FPGA）的協處理器，可以支援HyperTransport匯流排。現時主要的FPGA製造商Altera和Xilinx，它們的產品都可直接支援HyperTransport界面，並且有知識產權核（IP核）可供出售。而一些公司，像是XtremeData、DRC等，則以上述FPGA廠商的產品，開發出一種可供FPGA直接使用Opteron處理器插座的轉接模組。
AMD在2006年9月21日公佈並啟動的名為Torrenza專案，致力於提升HyperTransport在插卡式裝置與協處理器中的使用。開始將Socket F用於開放給像是XtremeData以及DRC有需要的公司使用。
由上至下：HTX，PCI-Express x8，PCI-Express x16
HyperTransport聯合會除了發布片上和板上使用的HyperTransport匯流排規格以外，還發布了基於插座式連接埠的規格，以供外圍裝置直接連接至相應的微處理器或控制器等。這個規格被稱為HyperTransport eXpansion（縮寫：HTX）。HTX使用和PCI-E 16x相同的物理連接器（外加一個與PCI-E x1規格相同的連接器作為電源連接），HTX可使這些擴展卡支援與CPU的直接連接以及以DMA方式存取系統記憶體。最早使用HTX連接埠的擴展卡是QLogic的InfiniPath InfiniBand HCA。後來IBM、惠普電腦以及更多的公司陸續發布支援HTX的系統產品。
最初，HTX標準被限定在16位元，運作時脈800MHz。
2008年8月，HyperTransport聯合會發布HTX3，其運作時脈達到了2.6GHz（5.2GT/s，10.7GTi，資料傳輸等效時脈5.2GHz，3MT/s的編輯速率），可向下相容原來的HTX標準。
定義「DUT」測試連接器來開啟標準化功能測試系統互聯。
Infinity Fabric，是AMD於2016年公佈的一個基於HyperTransport擴充而來的互聯架構，用於CPU內部/之間、GPU內部/之間以及CPU和GPU之間的互聯，Infinity Fabric並不相容於HyperTransport。與HyperTransport不同的是，Infinity Fabric是AMD專有的智慧財產權核，其它廠商需要購買AMD的授權方可使用。頻寬在30GB/s至512GB/s之間，根據配置需求而定，Zen微架構處理器、代號「Vega」的AMD GPU都由Infinity Fabric實作其內聯的產品。
Infinity Fabric分為兩部分，一個是Infinity Scalable Data Fabric（SDF），負責資料的傳輸；而另一個部分是Infinity Scalable Control Fabric（SCF），負責傳輸控制命令。SDF的傳輸協定、記憶體一致性和快取一致性基於HyperTransport的修改而來，不過實際上由於這些的大幅修改，與原來HyperTransport的相容變得不可能。除此以外，SDF還可根據不同的處理器系統進行修訂，例如，GPU、APU以及CPU所用的SDF是不一樣的，伺服器平臺上SDF甚至可運行於PCIe匯流排上。不過，Infinity Fabric也就僅限於主機板範圍內的使用，以主機板為一節點，節點之間的連線，AMD則是採用開放標準的Gen-Z。
* AMD基於AMD64和直接連結架構（Direct Connect Architecture）的中央處理器
* Broadcom開發的SiByte MIPS中央處理器
* PMC-Sierra開發的RM9000X2 MIPS中央處理器
* Raza Thread Processors
* ht_tunnel from OpenCores project (MPL licence)
* ATI Radeon Xpress 200晶片組
* Nvidia nForce 晶片組
** nForce Professional MCP（Media and Communication Processor，媒體和通訊處理器）
** nForce 500系列
** nForce 600系列
** nForce 700系列
* ServerWorks（現Broadcom所有）的HyperTransport系統I/O控制器
* The IBM CPC925 and CPC945 PowerPC 970 北橋，與蘋果電腦共同開發並用於Power Mac G5
* 來自HyperTransport Center of Excellence的數個開放原始碼專案核心
* Cisco QuantumFlow處理器
* AMD Radeon Vega 系列顯示核心
* Global Memory Interconnect
*  HyperTransport? Technology: Simplifying System Design
《勃蘭登堡協奏曲》，德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一套管弦樂組曲，屬于當時流行的大協奏曲體裁，一共六首。是作曲家最負盛名的管弦樂作品之一。
關于勃蘭登堡協奏曲的創作緣由有兩種說法，一說是巴赫應了當時的勃蘭登堡侯爵克里斯蒂安·路德維希的邀請而作，1719年巴赫為科滕大公利奧波德赴柏林選購鋼琴的時候認識了這位侯爵大人，巴赫曾為他演奏；另一種說法則是巴赫在科滕創作了這些作品，并在接到邀請之后略加修改，獻上了這6首作品。可以肯定的是，1721年3月24日，這些杰作和一封在我們看來措詞相當謙卑的信一起寄給了勃蘭登堡侯爵。
據研究，巴赫曾經在科滕演出過這六首協奏曲，而直到1734年勃蘭登堡侯爵去世，他也沒有聽到過這些以他的封地命名的作品。樂譜和其他雜物一起被低價賣出，輾轉流落到普魯士公主阿瑪麗亞手中。
這6首協奏曲屬于大協奏曲，不同于現在更為常見的獨奏樂器的協奏曲，大協奏曲不是由一件樂器和樂隊競奏，而是一組數量較少的樂器和另一組數量較多的樂器競奏。六首勃蘭登堡當中，第2、第4、第5號是典型的大協奏曲，有一組獨奏樂器（主奏部）和樂隊（全奏部）對峙，而第1、第3、第6則是樂隊的一部分對抗樂隊的另一部分。樂隊規模都不大，按照當時的配置，一般是七至十三件樂器，大多以弦樂為主要的織體組成部分，木管常占據競奏者的地位，銅管樂器中只有第一用了圓號，第二用了高音小號。獨奏樂器組有三至四件樂器。由低音弦樂器和古鋼琴組成的通奏低音演奏低音聲部。
按照慣例，協奏曲是快-慢-快三個樂章，通常第一樂章是一個快板樂章，典雅，絢麗，帶著一絲驕傲；第二樂章是抒情的慢板，有沉思，有悲傷，也有甜蜜的各種音樂表情；第三樂章快速華麗，充滿了燦爛的光華。勃蘭登堡的第1號是四個樂章，在傳統的三樂章后面加入了小步舞曲，三聲中段和華麗的波蘭舞曲；第3號沒有慢板樂章，只有兩個慢板和弦作為兩個快板樂章之間的過渡；第2、第4、第5號，也就是有一組獨奏樂器和樂隊競奏的三首協奏曲的第三樂章都是嚴格的賦格樂章，獨奏樂器競相展示，樂曲在旋律的交織和和聲的結構中飛升。
第1號勃蘭登堡（作品號BWV 1046）的旋律同樣出現在第52康塔塔“虛偽的世界，我不相信你”（"Falsche Welt, dir trau ich nicht", 1726），以及第207康塔塔“調諧不同的琴弦”（"Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten", 1726）當中，作為其中序曲和利托奈羅的基礎。有一個早期版本，BWV 1046a，以前和管弦樂組曲編在一起，為BWV 1071。
第1號使用了全部弦樂器另加一把高音小提琴（violin piccolo），管樂有二把圓號，三把雙簧管和一把大管，另有通奏低音。第1號可以說是一首巴洛克編制的小交響曲，這么說倒不是因為四個樂章的標準交響曲布局，而是指其中樂隊的交響色彩，它并沒有明顯的獨奏樂器組，而是呈現交響化的趨勢，聲部間大量的穿插，相互映襯，高音小提琴，雙簧管和圓號都有很多施展的機會。
F大調。無速度標記（應當為快板）， 拍
由小提琴呈示的主題輝煌有力，猶如太陽照亮大地一般，雙簧管和圓號的聲音則顯得歡快而富有生機，充滿了春日的氣息。在通奏低音的背景之上，小提琴，雙簧管和圓號競相綻放，其中高音小提琴的聲音尤為明亮，就像燕子一樣掠過天邊，宣告著生命的復蘇。
D小調。柔板， 拍
雙簧管演奏的主題悠長哀婉，同時弦樂器和通奏低音配以一個猶如心臟跳動的重復的和弦，更給主題帶來了一絲悲傷和凝重。隨后高音小提琴重復主題，進一步刻畫旋律的線條，雙簧管則參與到固定節奏型的和弦中。緊接著是大提琴，低音提琴呈示主題，然后高音小提琴和雙簧管使用主題的素材形成卡農，樂曲的發展逐步展開，圍繞著主題，高音小提琴，雙簧管和高音和低音弦樂器相互交織，在高潮處被莊嚴的齊奏截斷，雙簧管平靜的經過句把樂曲引入了尾聲，後樂隊又演奏了幾個和弦，並終止于齊奏的屬和弦。
F大調。快板， 拍
圓號重新回到了樂隊當中，小提琴為首的弦樂器展現堅定嘹亮的聲音。隨后的是高音小提琴，雙簧管和圓號的表演，歡快的旋律交相輝映，融洽的問答，不時插入弦樂器快樂的合唱，其中也有片刻的遲疑，不過迅速被歡樂蓋過和淹沒。
在早期的版本BWV 1046a中，第三樂章被略去不演。
F大調。小步舞曲-三聲中段I-波蘭舞曲-三聲中段II， 拍
小步舞曲+反復--三聲中段I--小步舞曲--波羅乃茲-小步舞曲-三聲中段II-小步舞曲
第四樂章的主體是典雅端莊的小步舞曲，總共被重復了4次，第一次出現反復一次，之后插入大管和二把雙簧管的重奏組成的三聲中段I，雙簧管溫柔的搭配大管沉穩寬厚的聲音。小步舞曲第二第三次出現不反復，其間插入復三部曲式的波蘭舞曲，旋律明亮多彩，第三次出現之后是三聲中段II，同樣是重奏，樂器換成了雙簧管和圓號，曲調的色彩也變成了輕松愉快，一派開闊的田園風光。最后是第四次重復典雅的小步舞曲。
第2號（作品號BWV 1047）的獨奏樂器組包括直笛，雙簧管，小提琴和一把高音小號四件樂器，樂隊一方則是弦樂器和通奏低音。在第2號勃蘭登堡協奏曲里面，無論是第一樂章燦若星辰的宣言，還是第三樂章呈示主題那嘹亮的號角的聲音，都離不開高音小號獨特的音區和演奏家出色的技巧。
第一樂章的主題由樂隊的全奏呈示，生動明亮，之後高音小號迫不及待的“闖入”。小提琴，雙簧管，直笛在弦樂隊呈示主題之后依次演奏獨奏樂器組的主題，隨后四件獨奏樂器形成華麗的織體，深入挖掘主題的種種發展可能，音色的對比讓這種發展更加的絢爛多彩，樂隊有時僅僅作為通奏低音，襯托上方的獨奏樂器的卡農，有時候作為伴奏或合奏，參與到發展當中，有時候則演奏那個明亮的主題，展現它豐富的魅力。樂章的高潮在大約2/3的地方出現，一般是3分鐘左右，高音小號嘹亮的聲音穿越了寂靜。
D小調。行板， 拍
第二樂章沒有高音小號參與，是直笛，雙簧管，小提琴和通奏低音的“奏鳴曲”，與后世真正的奏鳴曲不同的是，這里的奏鳴曲并沒有主部副部的對比，并不把這種對比的戲劇性沖突作為樂曲發展的動力來源和主線，而是在節奏不斷循環往復的安寧的通奏低音之上，由直笛，雙簧管和小提琴形成美妙的“三重唱”。這個樂章可以說體現了巴洛克音樂的一些重要特點，那就是一種安寧，和諧的氛圍和一種含蓄，內斂的審美追求。
樂曲一開頭，首先出現的是通奏低音，它反復的節奏貫穿始終，旋律卻在不斷的運動發展。小提琴演奏主題的第一個動機，隨后雙簧管進入，演奏同樣的動機，而小提琴則演奏第二個動機，緊接著是直笛演奏第一個動機，雙簧管演奏第二個，這完全類似于賦格的結構，但是其后的發展相當自由，樂曲始終建立在同樣節奏型的通奏低音的基礎上，而高音部的三件樂器也一直圍繞著兩個動機作發展，通過旋律和音色的對比，映襯和穿插，形成種種奇妙的圖景。
F大調。很快的快板， 拍
第三樂章具有賦格的嚴整形式，主題由高音小號率先奏出，有著鮮明的舞蹈色彩，緊接著是雙簧管和小號形成對位，小提琴和直笛隨后進入。弦樂器像合唱一樣進入到樂曲當中，預示了高潮的到來，高音小號嘹亮的聲音引領著音樂最終走向了歡樂的頂點。
第3號勃蘭登堡協奏曲（作品號BWV 1048）的樂隊配置比較特別，僅僅使用了弦樂器，只有三把小提琴，三把中提琴，三把大提琴和作為通奏低音的一把低音提琴和一架羽管鍵琴。這種獨特的樂器配置使得這首協奏曲更像是一部室內樂作品，聲部之間的對話顯得尤為重要，而樂器音色上較小的差別，也必須依靠出色的作曲技巧加以彌補。
第174號清唱劇“我用全心熱愛上帝”（"Ich liebe den Hoechsten", 1729年）之序曲，乃脫胎于此曲第一樂章。
G大調。無速度標記（應當為快板）， 拍
第一樂章的主題典雅明麗，富有內在的動感。全奏呈示主題之后，樂隊分為三組，主題也被分解為幾個短小的動機，三個聲部利用這些動機加以變化和發展，形成許多新的旋律，這些旋律又交織在一起，仿佛枝干的末端又會分出更細的枝干，枝干相互聯結，織成了一張音響的網。音樂在連續不斷的流動，各種變化無不是來自于最初的那個主題。
第一三樂章之間僅有一個小節的兩個慢板和弦作為過渡。當然也有一些指揮和樂團會選擇其他作品的慢板樂章，或是從其他的樂曲中截取片斷，作為替代來演奏。也有不少演出將此段交由羽管鍵琴手即興發揮。
G大調。快板， 拍
快速行進的主題依次出現在小提琴，中提琴和大提琴上，巴赫利用弦樂隊展示了這個主題對位的可能性，轉而在大提琴上給出了一個對比性的主題，隨后的樂曲不時返回到最初的主題上，這個主題被不斷的發展，變形，與對比主題融合，又脫離開，重新恢復到原始的狀態。
第4號勃蘭登堡協奏曲（作品號BWV 1049）的主奏部有一把小提琴和兩支直笛，全奏部是弦樂隊和通奏低音，整首樂曲的布局類似于第2號。在第4號當中獨奏小提琴占據了重要地位，其中有炫技性的華彩段落出現，這使得這首樂曲類似于一首小提琴協奏曲。第4號勃蘭登堡協奏曲寫得典雅而平衡，熱情孕育在精巧的結構當中，深得室內樂的精髓。
本曲另改編為第6號鍵盤樂器協奏曲（作品號BWV 1057），當中獨奏小提琴的部分改由鍵盤演奏，鍵盤左手同時還擔當低音部分。音色的不同使得作品的聽覺感受有很大的不同，但是那許多奇妙的發展因為鍵盤樂器更加清晰強大的復調表現力，而更顯為明了。
第一樂章的主題帶有一點點小步舞曲的感覺，來自那典雅的三拍子，主題節奏明確，旋律單純明朗。主題由直笛首先奏出，獨奏小提琴隨后加以發展，其中一高一低兩個長音造成的主題聲部和對位聲部的交錯相當巧妙。獨奏小提琴引領著弦樂隊和直笛按照卡農式的結構發展主題，而自己不時地為樂曲增加美妙的華彩樂段，利用小提琴的種種技巧，豐富樂曲的表現力。在類似于奏鳴曲式的再現部之前，最后一段的發展尤為動人，小提琴激動的旋律漂浮在弦樂器的背景之上，轉調到小調的樂曲在直笛上悲泣。再現的主題掃除了一切的哀愁。
E小調。行板， 拍
第二樂章是寧靜的，主題纏綿悱惻，弦樂器和直笛輪流演奏，直笛略顯單薄的聲音仿佛空山幽谷的回聲，孤獨而平靜。獨奏小提琴處在伴奏的地位，演奏對位聲部，襯托直笛對于樂隊的重復。低音弦樂器演奏主題，更加加深了悲哀的氣氛，但是在獨奏小提琴和直笛的重唱之中，產生了一種希望感，直笛略顯羞澀然而甜蜜的經過句似乎在預示著什么。
G大調。急板， 拍
第三樂章是一首輝煌宏大的五聲部賦格，中提琴，小提琴，大提琴先后在各自聲部中呈示主題，最后呈示的是兩支直笛。隨后獨奏小提琴以自由華麗的旋律進入，同時兩支直笛開始展開密接合應，獨奏小提琴一直在演奏著華彩性的旋律。弦樂隊再次呈示主題后，對主題和答題作了變化，獨奏小提琴隨后延伸了這種變化，再次給出了華彩。
主題和答題不斷出現在直笛，弦樂隊和羽管鍵琴的音樂當中，而獨奏小提琴也不時加入，或者演奏變化多端的華彩性的旋律，主題按照巴赫擅長的種種奇妙的發展方法，不斷給人以驚喜。全曲結束于熱烈歡暢的齊奏當中。
第5號勃蘭登堡協奏曲（作品號BWV 1050）主奏部是小提琴，長笛和羽管鍵琴，全奏部是弦樂器和通奏低音。應該說第4號和第5號勃蘭登堡具有一定的獨奏樂器奏鳴曲的味道，第4號的獨奏樂器當中小提琴地位突出，第5號的羽管鍵琴則占據了極為重要的地位，其中第一樂章有它的長篇獨奏。
在篇幅上，第5號勃蘭登堡協奏曲是所有勃蘭登堡當中最長的一首。
D大調。快板， 拍
全奏呈示歡快的主題，隨后長笛和小提琴加以變化，羽管鍵琴則作為對位聲部和通奏低音出現。隨著長笛和小提琴的相互模仿，羽管鍵琴逐漸參與到二者的行列里，它們的節奏型越來越接近，逐漸融合在一起。主題又一次呈示的之后，羽管鍵琴華麗的聲音已經成為了長笛和小提琴重唱的一部分，而不僅僅是低音了，羽管鍵琴逐漸蓋過了它們逐漸靜默的聲音，單獨演奏主題，開始了第一樂章的華彩段落。華彩建立在對于主題的變奏上，節奏一直延續了下來，而主題的旋律被分解，重新組合。約10分鐘長。
B小調。柔板， 拍
這一個樂章在整套協奏曲里面是個例外，因為這里沒有了樂隊的全奏部，完全由長笛，小提琴，羽管鍵琴三重奏。樂章的主題深沉多情，先是長笛和小提琴在羽管鍵琴的伴奏下形成卡農形式，而后羽管鍵琴加入，形成三聲部的對位。樂曲當中有兩者的唱和，也有三者的相互模仿，其中小提琴和長笛常常一同歌唱，巧妙結合。和第二，第四勃蘭登堡的第二樂章類似，這個樂章同樣顯得安寧而典雅，略帶著憂傷。
主題輕快而富于歌唱性，由跳躍的音符組成。嚴謹的賦格技法滲透在音樂當中，小提琴，長笛，羽管鍵琴和弦樂隊相繼進入，賦格不僅僅是把橫向的旋律傷腦筋地組合在一起，賦格更是音樂。這個樂章的插部十分美妙，同樣如歌的主題，在獨奏樂器和樂隊之間，和原來的主題一同唱和。第三樂章同樣有許多羽管鍵琴的重頭戲，鍵盤樂器才是巴赫復調天才最能夠體現的地方。密接合應的手法再次出現，小提琴和雙簧管緊密地結合在一起，樂曲平和的走向了結尾。
早期版本當中，第一樂章的羽管鍵琴華彩比現在我們聽到的要短許多，而第三樂章則多了四個小節。
第6號勃蘭登堡協奏曲（作品號BWV 1051）的樂隊配置類似于第3號，而更加的簡單。第6號使用二把中提琴，二把低音維奧爾(類似于中提琴的樂器)，一把大提琴，和作為通奏低音的一把低音提琴和一架羽管鍵琴，總共只有七件樂器，而且沒有使用小提琴，這也使得這首作品顯得渾厚溫暖。第6號勃蘭登堡使用了高超的對位法，第一樂章綿延不絕的模仿對位，第二樂章如歌的賦格，第三樂章精彩的對位都是不可多得的精品。
B大調。無節奏標記（通常為快板或 Allegro moderato）， 拍
第一樂章使用了極其精巧的模仿對位手法，開頭的主題是由兩把中提琴奏出的，兩個完全相同的主題，相差一個八分音符的長度相繼進入而同時演奏。這個主題平和有力，而第二主題則更加生動，綿延的模仿對位產生了聲部間相互追逐，相互交織的感覺。第一主題再次出現，出現了完全不同的色彩。巴赫不僅僅展示了他豐富的復調寫作手法，同時也展現了他對于和聲的把握能力。
E大調。柔板， 拍
賦格。主題由中提琴呈示，富于抒情的意味，彷彿虔誠的祈禱，反復的吟誦。中提琴和中提琴，中提琴和維奧爾，中提琴和大提琴，樂曲展示了多個聲部的交織，不變的是原本的主題。
B大調。快板， 拍
第三樂章同樣是一個舞蹈性的樂章，主題節奏鮮明，充滿了陽光。和第一樂章一樣，兩把中提琴演奏模仿對位，不同的是，這里的模仿對位演奏的是與樂章主題不同的旋律，且常常是迅速把相差半拍的旋律收縮到相同的位置，也經常和主題以及主題的變形做對位。樂章具有類似輪旋曲式的結構，主題反復出現，而模仿對位的主題和樂器則發生變化，并以各種方式和主題形成復調結構。
* 第二號勃蘭登堡協奏曲的第一樂章曾作為人類音樂的代表之一被刻錄在一張唱片上，隨著“旅行者2號”一同飛向外太陽系。
* 在電影《愛情故事》里面，作為羽管鍵琴學生的珍妮弗曾經演奏了第5號勃蘭登堡協奏曲。
*  巴赫布蘭登堡協奏曲（大協奏曲）曲目列表
讖緯是中國古代讖書和緯書的合稱。
讖（現也稱籤）是秦漢間巫師、方士編造的預示吉兇的隱語，後來民間發展在廟宇或道觀裹求神問卜，漸漸地更加簡化為求籤。
《說文解字》：讖，驗也。有徵驗之書，河雒所出書曰讖。緯是漢代附會儒家經義衍生出來的一類書，被漢光武帝劉秀之后的人稱為“內學”，而原本的經典反被稱為“外學”。讖緯之學就是一種政治預言。
秦朝時，陳勝、吳廣的大澤鄉起義就利用讖語制造了“大楚興，陳勝王”等天啟的預言。
漢朝是讖緯之學最興盛的時期，是神學與庸俗經學的混合物。儒生喜愛怪力亂神，好談災異、祥瑞，常以自然現象來附會人事的禍福，尤以西漢末年及東漢末年最盛。
西漢末期盛行讖緯學說，後來成為王莽建立新朝的依據。早在西漢時，儒生就多信奉陰陽家「五德終始」之說，盛言「天運循環，貴賤無常」，相信「漢歷當終，新王將興」。由於社會改革的要求及天運循環的理論相結合，儒生鼓吹禪讓、漢昭帝時，眭弘便附會董仲舒之言，認為漢帝應該尋到賢人，禪讓帝位給他，自退位為諸侯王，他將董仲舒半人半神的神學目的論演變為讖緯神學。
漢成帝時，又有齊人甘忠可詐造天官歷、包元太平經十二卷，以言「漢家逢天地之大終，當更受命於天，天帝使真人赤精子，下敎我此道。」甘忠可傳授給重平夏賀良、容丘丁廣世、東郡郭昌等。甘忠可弟子夏賀良等對漢哀帝陳說西漢中衰，當更受命。於是漢哀帝改元太初元將，號曰『陳聖劉太平皇帝』。後預言不靈驗，漢哀帝遂誅殺夏賀良等人。
讖緯學說到新莽時達到高峰，王莽崇尚古制，也利用讖緯學說以取得帝位。他假借符命、祥瑞，偽造禪讓的根據，如製作了「告安漢公莽為皇帝」的石碑、「金匱神嬗」書言王莽為真天子等讖緯。新莽的覆滅代表儒學家復古思想的破滅，也使漢儒變法禪讓的政治理論至此消失，漸變帝王萬世一統的思想。先秦學術注重矯正社會的病態，建立大同世界。由於王莽新政的失敗，說明以古代禮法改革的方式不通。魏晉以後，思潮不向整體利益求答案，轉為尋求人性及生存的意義，玄學及佛學遂取代先秦諸子的思想地位
新莽之后的漢光武帝也利用《赤伏符》即位。之后，在中元元年（56年）宣布圖讖于天下，使之合法化。建初四年（79年），漢章帝還主持召開了一次全國經學討論會，即白虎觀會議，會議紀錄由班固整理成《白虎通德論》，以法令形式將讖緯之學定形，和正統經書具有同等地位。
魏晉以后，隨著玄學的興起，對儒家傳統經學有了全新的解釋，于是宣揚宿命論的讖緯之書漸遭毀禁；至宋歐陽修〈論刪去九經正義中讖緯札子〉后，讖緯學說更是式微，其書籍文獻多散佚不傳。
讖緯之學的內容很龐雜，其內容比如：
* 天人感應，星象預測吉兇（參看占星學）
* 報應說，人的善惡能夠影響到人的壽命
* 昆侖山是神仙所在之地，西王母則是指引修行的神仙
玆據日本學者、所輯《緯書集成》列出一些主要的緯書：
易緯乾鑿度、易緯乾坤鑿度、易緯稽覽圖、易緯辨終備、易緯通卦驗、易緯乾元序制記、易緯是類謀、易緯坤靈圖、易緯中孚傳、易緯天人應、易緯通統圖、易緯運期、易緯內傳、易緯萌氣樞、易緯內篇、易緯太初篇、易緯九戹讖、易緯禮觀書、易緯記、易緯紀表、易緯決象、易緯統通卦驗玄圖、易緯河圖數等易緯（其他書名不詳者）。
《尚書大傳》、尚書考靈曜、尚書帝命驗、尚書璇璣鈐、尚書刑德放、尚書運期授、尚書帝驗期、尚書洪范記、尚書中候（尚書中候握河紀、尚書中候我應、尚書中候考河命、尚書中候雒予命、尚書中候雒師謀、尚書中候摘雒戒、尚書中候儀明、尚書中候敕省圖、尚書中候稷起、尚書中候凖讖哲、尚書中候合符后、尚書中候運衡、尚書中候契握、尚書中候苗興、尚書中候赤雀命、尚書中候日角、尚書中候霸免、尚書中候顗期、尚書中候亶甫、尚書中候雜篇）等。
詩含神霧、詩推度災、詩泛歷樞等詩緯（其他書名不詳者）。
禮含文嘉、禮稽命徵、禮斗威儀等禮緯（其他書名不詳者）。
樂動聲儀、樂稽耀嘉、樂葉圖徵等樂緯（其他書名不詳者）。
春秋演孔圖、春秋元命苞、春秋文曜鉤、春秋運斗樞、春秋感精符、春秋合誠圖、春秋考異郵、春秋保乾圖、春秋漢含孳、春秋佐助期、春秋握誠圖、春秋潛潭巴、春秋說題辭、春秋命歷序、春秋內事、春秋錄圖、春秋錄運法、春秋孔錄法、春秋璇璣樞、春秋揆命篇、春秋河圖揆命篇、春秋玉版讖、春秋瑞應傳、春秋感應圖、春秋考靈曜、春秋圣洽符、春秋甄燿度、春秋緯、春秋圖等。
孝經援神契、孝經中契、孝經左契、孝經右契、孝經鉤命決、孝經內事、孝經內事圖、孝經河圖、孝經中黃讖、孝經威嬉拒、孝經古祕、孝經雌雄圖、孝經雌雄圖三光占、孝經章句、孝經緯等。
論語比考、論語譔考、論語摘輔象、論語摘衰圣、論語素王受命讖、論語崇爵讖、論語糾滑讖、論語陰嬉讖、論語讖等。
河圖括地象、河圖始開圖、河圖挺佐輔、河圖稽耀鉤、河圖帝覽嬉、河圖握炬記、河圖玉版、龍魚河圖、河圖合古篇、河圖令占篇、河圖赤伏符、河圖闿苞受、河圖葉光紀、河圖龍文、河圖錄運法、河圖帝通紀、河圖真紀鉤、河圖龍帝紀、河圖龍表、河圖考鉤、河圖秘徵、河圖說徵、河圖說徵祥、河圖說徵示、河圖會昌符、河圖稽命徵、河圖揆命篇、河圖要元篇、河圖天靈、河圖提劉篇、河圖絳象、圖緯絳象、河圖著明、河圖皇持參、河圖帝視萌、河圖靈武帝篇、河圖玉英、河圖稽紀鉤、河圖考靈曜、河圖紀命符、河圖圣洽符、河圖表紀等。
洛書靈準聽、洛書甄曜度、洛書摘六辟、洛書寶號命、洛書說禾、洛書錄運法、洛書錄運期、孔子河洛讖、洛書雒罪級、洛書紀、洛圖三光占、洛書說徵示、洛書兵鈐勢、洛書斗中圖等。
* 安居香山 著，田人隆 譯：《緯書與中國神秘思想》（石家莊：河北人民出版社，1991）
*Tiqiana Lippiello：〈 讖緯的不明起源和發展：從方士的傳統到漢代正統文化〉。
*吉川忠夫：〈 蜀地的讖緯學傳統〉。
* 楠山春樹 著，洪春音 譯：〈 《毛詩正義》所引用的緯書〉
*孫英剛：〈 神文時代：中古知識、信仰與政治世界之關聯性〉。
烈嶼鄉，又稱小金門，位於金門本島西南西方，居於金廈兩門之間，位處於福建省東南隅的九龍江口外、廈門灣內，並包括大膽島、二膽島、三膽島、四膽島、五膽島、復興嶼、猛虎嶼、獅嶼、檳榔嶼等諸小島。屬中華民國金門縣管轄。距離中國大陸最近的島嶼僅0.5公里，在戰略位置上是「外島中的外島，前線中的前線」。
山多平地少的烈嶼，總面積包含各個附屬島嶼共約16.003平方公里，山巒多分布於東北方，地勢東北寬而高聳，西南狹而平緩，宛若「彪顧猛虎」之勢，再加上「扼制閩海，屏障金門」的地理位置，自古為兵家必爭之地。
烈嶼鄉共劃分為五村，分別為林湖村、上岐村、西口村、黃埔村、上林村，到2019年6月，現有登記戶籍人口約為一萬兩千多人。
在金門烈嶼鄉看到的大膽、二膽島。
烈嶼又被稱做「小金門」，島上的先民來自中原，從隋唐時代即來此開發繁衍。唐代閩觀察使柳冕，在島上紅石山上設有牧馬寨做為牧馬之用，宋元兩代在島上設鹽場，明代烈嶼設巡檢司，清代為防倭寇，立塞置汛。另外，南明鄭成功也於1646年在島上吳山會文武群臣，曾派鄉籍俊彥林錫山駐守烈嶼，以此島作「反清復明」根據地。
民選1-2屆
民選6-7屆
民選8-9屆
民選10-11屆
烈嶼鄉公所是烈嶼鄉最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為鄉自治的行政機關，同時負責執行縣政府及中央機關委辦事項，烈嶼鄉的自治監督機關為金門縣政府。鄉長由全體鄉民直接選舉產生，任期為四年，可連選連任一次。烈嶼鄉公所並置鄉政會議，為鄉政最高決策機構，在鄉長之下，設有5課2室等7個內部單位及1個附屬機關。
烈嶼鄉民代表會是烈嶼鄉的最高民意機關，代表烈嶼鄉全體鄉民立法和監察鄉政。鄉民代表由公民直選選出，任期為四年，可連選連任。烈嶼鄉民代表會共有7位鄉民代表，選區劃分上為不分區，主席、副主席由7位鄉民代表互選產生。
烈嶼鄉的行政區劃轄有林湖村、上岐村、上林村、西口村、黃埔村等5個村，共計97鄰，下有西路、西宅、東林、湖下、羅厝、青岐、上庫、楊厝、上林、中墩、南塘、后井、前埔、湖井頭、東坑、雙口、下田、西吳、西方、后宅、黃厝、埔頭、庵頂、庵下、后頭、林邊等26個自然村。
烈嶼鄉有一半的人口都從事農業，種植高粱，小麥及芋頭，農產品銷往金門各地，甚至是外地，高梁則是賣到金門酒廠，以一斤米的價錢收購。另一半就從事工業或是服務業，大部分的從事服務業的人都每日通勤前往大金門的金城鎮或是金湖鎮工作，以從事公務人員或是免稅店、醫院醫護人員居多。烈嶼鄉最大的商業區位在東林村，早期因為有大量的軍人在本地，東林街商店林立，一到假日人潮非常多，有如西門町，帶給當地人許多收入，但隨著軍人越來越少，東林街不再以往的繁華，商店比以往少了一半，但東林還是烈嶼鄉最大的商業區，有7-ELEVEn、土地銀行、信用合作社、服飾店、美容院及許多雜貨店等。
目前金門醫院有在烈嶼鄉設立分院和烈嶼衛生所，烈嶼鄉還有一家私人診所。但遇到重大疾病還是要送往金門本島的金門醫院，甚至還要送到臺灣本島的臺大醫院。
金門有料羅與水頭兩商港，水頭商港同時為小三通指定港口，與廈門五通碼頭和泉州石井碼頭之間有定期航線外，也亦為烈嶼鄉（小金門）與金門本島每天固定航線對開的地方。
小金門的九宮碼頭及金門的水頭碼頭之間每天從早到晚每半小時各有兩艘渡輪來回，每次搭乘需付全票60元新臺幣，半票30元新臺幣，船隻可載運機車或腳踏車等小型車輛，每次載運機車需付100元新臺幣（非縣籍），腳踏車（非縣籍）付50元新臺幣，小客貨車(3.5噸以下)付700元新臺幣，大客貨車(3.5噸以上)付4,000元新臺幣。（擁有戶籍之縣民，金門縣政府有補助）。金門地區的居民於搭乘公共車船時，可持金門縣公共車船管理處發行的金門交通卡，在上下車船時於電子感應器前感應刷卡，即可免費搭乘。搭乘地區公共運輸船則需另付保險費用。其交通費用由金門縣議會撥款補助。
2011年1月9日，聯絡烈嶼鄉至金寧鄉的金門大橋開始動工，預計將於2022年正式通車 。這座跨海大橋，將可以有效改善烈嶼鄉交通、水電、醫療問題，過去兩岸烽火連天的年代，前線的金門實施戰地政務，以致許多建設無法推動，人民生活相當不便，尤其與金門本島一水之隔的烈嶼鄉，醫療等資源匱乏，如有一座橋樑連結金門本島與烈嶼鄉，則金門的建設將可迎頭趕上廈門。
金門大橋從金寧鄉湖下到烈嶼鄉後頭，全長約5.4公里，其中跨海部分約4.8公里，主橋為五塔連續的脊背橋，完工後將是全世界最長跨徑的脊背橋。這條海上長龍，將縮短金門本島與烈嶼鄉的交通距離，並帶動觀光的便利及地方的發展。
烈嶼上有電瓶車（類似高爾夫球車）可租借瀏覽全島，在九宮碼頭服務中心登記，全票150元新臺幣。半票為金門縣籍人士、身心障礙人士或持有學生證的在學學生為100元新臺幣。身高未滿115公分孩童或65歲以上年長者免費搭乘。
*風雞：烈嶼過去和金門一樣同受風災之苦，在金門本島是以風獅爺為精神寄託，但在烈嶼各村落，情況就顯得相當不同。在這裡，風雞不是佇立在村口，不然就是在屋頂上。泥塑的公雞，因身漆白色，村民遂暱稱為「白雞」或「風雞」。相傳風雞能鎮風煞、剋蟻害、護古宅、保平安。
*北風爺：北風爺座落在烈嶼西方社區與后宅村之間的道路旁，是一座黑面手持寶塔的塑像，由於北風強勁又有落山風，村民就以此塑像與「風雞」同立，祈求鎮風止煞。
*傳統閩南聚落：傳統聚落與建築是烈嶼最豐富的文化資產之一，大部分仍維持漳泉式樣的傳統閩南式建築，不論是磚石材料的運用、建築裝飾的表現、或是平面的佈局皆變化多端，深具獨特的地方風格與豐沛的藝術生命力。另有俗稱「番仔樓」的西式洋樓建築，其中又以中西合璧的洋樓最具特色。本地宗族觀念深厚，慎終追遠不忘根本、重視血緣濃情的情感民風也正是最樸實最珍貴的文化資產。
*吳秀才厝：烈嶼鄉最大的古厝，即上庫村的「吳秀才厝」。是清末秀才吳文長的故居。雙落雙護龍，門埕有院牆環護，佔地寬廣，格局宏偉。此宅創建於清道光年間，距今約有160年歷史。
*宗祠：烈嶼各地皆有宗祠，大多已有百年歷史，遷徙來金門的子孫為祭祀祖先而建。宗祠建築古樸細膩，祠堂內外有許多對聯，敘述世世代代的故事，建築裝飾玲瓏典雅，不落俗套。宗祠是維繫家族的重地，冬至祭祖，除夕要到祠堂迎神、送神，正月初一要上香祭祀，每年春分秋分也會到宗祠祭掃一番。
*東林海濱公園：位於東林聚落東南海濱，羅厝漁港的南邊。也就是由九宮坑道順著羅厝漁港與海岸線同行，就可來到這座海濱公園。 隨著軍管的解除，金門日益開放，生活不單只照顧三餐，海濱也不再是軍備防衛或蚵民的謀生之處，鑑於此，在東林開發這座休閒育樂設施，使小島人民卸下昔日武裝，以輕鬆無壓的狀態過生活。由於地區遊憩資源甚缺，且無大型、集中性的休憩據點，因此，塑造這座佔地達三公頃的海濱公園，提升鄉民生活品質。
*八達樓子：雄踞烈嶼西宅社區前一座巍峨的城堡矗立路旁。1933年，日軍突襲長城口的國軍部隊，為了誘敵，國軍留下一班步兵死守古北口的八達樓子以掩護轉進。雖然任務圓滿達成，但七位戰士皆壯烈成仁。為紀念這七位勇士，在1966年於西宅社區前，仿建當年八達樓子，並塑出當年其英勇姿態，以表英烈。「八達樓子」有數丈高，拱型的大門上面嵌有「古北口」漆紅的大字，樓內有樓梯通往樓頂。七勇士塑像栩栩如生的英姿，正表現出烈嶼的戰鬥精神。
*羅厝媽祖公園：臨近九宮碼頭，位在羅厝後山制高點，擁有俯瞰羅厝漁港與烈嶼東林濱海公園沙灘地的絕佳視野；公園裡最引人注目的是一尊高聳的媽祖石像，可說是羅厝的新地標。
*保生大帝廟：位於上庫與南塘之間的福山山坡上的保生大帝廟，於明朝嘉靖年間，毀於倭寇之亂，神像流離失所，遂為烈嶼「四甲八保」於每年12月18-20日恭迎，輪值供奉。今鄉人凝聚共識，海內外鄉民籌募基金，於原廟現址鳩工重建，座向正東西，營造法是採用南、北式造；大殿高19公尺、前殿高17公尺、深29.5公尺。東西廂房加鐘鼓樓左右相襯，廟宇雄偉壯觀、匠新細雕、構築宏觀。其保生大帝塑像栩栩如生，豎立此聖地，不僅為烈嶼鄉最大廟宇，更為全縣之冠，將宗教信仰與觀光遊憩融唯一體；實為觀光客及善信前往拜拜及參觀的好地方。
*將軍堡：為民國47年10月21日，蔣經國先生偕同王昇、柯遠芬二將軍自水頭乘成功艇抵烈嶼慰勉守軍，轉達先總統 蔣公指示，在砲火聲中與第九師師長郝柏村少將會商軍機的處所，並召開作戰會議，八二三砲戰期間為國軍重要的碉堡，金防部於民國69年整修後，定名為「將軍堡」。 整座碉堡臨海興建，成L型，下層共有二十四個射口，北向可監控金門港灣，南向則可監控金烈水道海域動向。碉堡上層則視野遼闊，可協助防禦大金門西海岸之海防。本據點撤防後，由金防部於民國92年2月移撥給金門國家公園管理處。
*國姓井：位於下田村，300餘年前，鄭成功率兵登陸烈嶼，來到下田一帶，兵馬俱疲卻找不到飲水，國姓爺乃揮劍指地，命士兵循劍指處拙井；不多久，果真湧出清冽甘泉，經年不竭，鄉民因而尊稱為“國姓井”是小金門年代最久遠的古蹟。
*烈嶼湖井頭戰史館：座落於湖井頭村，這是一座記錄了烈嶼過去幾場戰役傷痕的史料館。詳細記錄了大二膽、九三、八二三等戰役中，烈嶼軍民勇敢抗敵的史蹟，豐富完整的保留了文字和圖像記錄。館外兩側牆上刻有八二三砲戰實況。戰史館的設計散發出執著且堅忍的軍人氣息，充分訴說了烈嶼的抗戰精神。
*九宮(四維)坑道：又稱四維坑道，位於烈嶼東南方羅厝與九宮之間，民國五十年開挖作為人員、物資運補用，民國87年移撥金門國家公園規劃整理，於90年12月28日正式對外開放，館內圖文展示金門與大陸廈門相對位置、小金門賞景據點、道路動線、豐富地質景觀及坑道介紹，內容簡單扼要，使遊客能對烈嶼地區有一全面性的了解。
*陵水湖：寬三里、長二里，是烈嶼最大的人造湖泊。湖面波光瀲灩，湖畔綠茵如蔭，許多鳥類棲息在此。若將過境的鳥類也算進去，來往陵水湖的鳥類可多達百餘種。
*地雷主題館：位於黃厝村，含括鐵漢堡、勇士堡及其聯絡坑道，坑道長達三百五十公尺，坑道內設有地雷主題園區，介紹詳細地雷，從地雷定義與種類、地雷歷史、地雷殺傷力來源、佈雷方式、地雷生產及地雷聲光體驗區等。走出鐵漢堡至戶外的排雷情境展示區，有戰車碰撞地雷爆破情境展示區，仿真的雷區實境，再加上人像模擬排雷步驟實況，猶如置身排雷現場般真實，可體會國軍排雷大隊官兵在執行清除地雷的工作時，所經歷的高風險性。
*海岸風光：小金門島磬皆由花崗片麻巖構成，大部分的土地多為紅土所覆蓋，地勢平緩。各區海岸都有被海水侵蝕的花岡片麻巖與金黃色沙灘，交錯構成一幅特殊地形景觀。
*貓公石：散布在埔頭至黃厝村間綿延1公里的海岸邊，是種含鐵質結核塊巖，顏色多呈紅褐色，形狀、大小豐富多樣，是小金門特有的地質景觀。
*「三民主義統一中國」心戰牆：金門大膽島上面向廈門市的「三民主義統一中國」心戰牆，1986年8月金防部司令趙萬富上將令烈嶼師長龔力少將興建，翌年同因三七事件去職。另有一面設於二膽島哨牆上。
Guoxingjing 20150103.JPG|位于烈嶼鄉下田村的國姓井
Three_Principles_of_the_People_Unites_China.jpg|大膽島上著名的「三民主義統一中國」心戰牆
Badalouzi 20150103.JPG|金門烈嶼鄉八達樓子
Lieyu towards Xiamen 20150101.JPG|在金門烈嶼鄉雙口村的海岸眺望廈門
Binlangyu 20150103.JPG|在金門烈嶼鄉拍攝的檳榔嶼，背景是廈門島。
Linshui Lake.jpg|烈嶼陵水湖
File:金門烈嶼海岸景觀 20200807164052 01.jpg|thumb|烈嶼海岸風光
File:金門烈嶼海岸景觀 20200807164052 02.jpg|thumb|烈嶼海岸風光
File:金門渡輪上的烈嶼 20200807163603.jpg|thumb|渡輪上的烈嶼
File:金門烈嶼鄉風雞 20200807171655.jpg|thumb|烈嶼鄉風雞
File:金門烈嶼鄉西湖古廟 20200814171552.jpg|thumb|烈嶼鄉西湖古廟
File:金門烈嶼觀光半程馬拉松路跑活動海報 20200807163930.jpg|thumb|金門烈嶼觀光半程馬拉松路跑活動告示版
File:金門烈嶼湖井頭戰史館 20200815104613 01.jpg|thumb|湖井頭戰史館
File:金門烈嶼湖井頭戰史館 20200815104613 02.jpg|湖井頭戰史館九0高砲
File:金門烈嶼湖井頭戰史館 20200815104613 04.jpg|thumb|湖井頭戰史館
File:金門烈嶼地雷主題館 20200807171157.jpg|thumb|地雷主題館標誌介紹
File:金門國家公園烈嶼遊客中心 20200814171702.jpg|烈嶼遊客中心
File:金門烈嶼鐵漢堡 20200807171736.jpg|thumb|烈嶼鐵漢堡入口
category:金門縣行政區劃
釋契此，五代後梁時期之僧人，明州奉化（今浙江寧波奉化）人。因常背負一只布袋開口而笑，又稱布袋和尚、笑佛。相傳是彌勒佛轉世。
《宋高僧傳》最早記載契此生平，說他“形裁腲脮，蹙頞皤腹，言語無恒，寢臥隨處。”常常用杖負布袋進入街市。到市場上乞食，醯醬魚葅皆入口，又分少許食物放入布袋中。曾于雪中臥而身上無雪，眾人皆奇。
後梁明州評事蔣宗霸常與契此交遊，拜之為師。隨之雲遊三年，一日兩人共浴長汀溪中，宗霸看見契此背上有四目。
據傳后梁貞明三年（917年）三月，契此圓寂前留一偈語：因此契此即為彌勒菩薩化身的說法便廣為流傳。他圓寂后不久，有人在別州看見他仍背著布袋到處走。
在一些漢傳佛教的寺院裡，常見到的大肚彌勒（或大肚比丘）即以契此為原來的型態塑造。此在佛教作為表示佛法的教育，表示「量大福大」，提醒世人學習有一顆包容別人的心。
由於契此的形象通常為臉帶笑容，手提布袋，有和氣生財、累積財富的意思，而受民間信仰的人視之為財神供奉，一般商家如彩券行、餐廳等，也會在店鋪裡供其塑像。
*生日：正月初一（春節，彌勒佛生日）
在日本，日本人以布袋為七福神之一。
Hotei one of the seven Gods of good fortune.jpg|布袋圖（歌川國芳畫）
Budai, British Museum.jpg|大英博物館藏，明代
Godo no tsuki.jpg| 悟道月，選自月岡芳年《月百姿》
Hokusai, Hotei.jpg|葛飾北齋畫
Budai Crossing the River Attributed to Watanabe Shuseki Inscription by Yinyuan hanging scroll color on silk.jpg|布袋渡水圖，1672年，絹本著色
* 《布袋和尚 (無綫電視劇)》
* 《布袋和尚 (2011年電視劇)》
特威德河（英語：）是一條位於澳大利亞的小河，也是分隔新南威爾士州及昆士蘭州的界河。它位於新南威爾士州的北岸。
特威德河流域主要由古代的巨大的死火山火山口組成。其支流在穆威棱巴回合后向東北流約20千米在特威德赫茲入海。
特威德河流域屬溫和的亞熱帶氣候，雨水充沛，當地的火山土壤營養豐富。過去這里是雨林，但今天這些雨林大部分已被砍除。一些國家公園和保護地區還有雨林。河畔低地現在用來種植甘蔗和其它作物。
翠兒河是以英國的一條同名的河流命名的。它組成新南威爾士州與昆士蘭州的交界。
此外，由於特威德河流域位於鹹淡水交界，所以水產特別豐富。而特威德河的泥蟹在澳洲亦十分知名。
卡爾·李希特（，），德國指揮家，管風琴、大鍵琴演奏家。
李希特出生于普勞恩的一個新教牧師家庭，從小受巴赫音樂的熏陶。1949年至1950年間任萊比錫托馬斯教堂管風琴師（巴赫也曾任此職）。1951年創立了慕尼黑巴赫管弦樂團。
李希特是演繹巴赫的權威，他生前錄制了很多巴赫作品的錄音。著名的錄音包括巴赫的《勃蘭登堡協奏曲》、《馬太受難曲》、《約翰受難曲》、《b小調彌撒曲》以及亨德爾的《彌賽亞》等。
福特（Ford）可以指：
* 福特汽車 - 美國的汽車制造商
* 亨利·福特 - 福特汽車創立人
* 杰拉爾德·福特 - 美國第38任總統
* 哈里森·福特 - 美國電影演員
* 福特·馬多克斯·福特（Ford Madox Ford） - 英國作家
* 羅柏特·福特 - 加拿大安大略省多倫多市第64任市長
北竿鄉（福州語平話字：）位於閩江口外東海中，隸屬於中華民國連江縣，為該縣第二大鄉。北竿鄉轄區包括人口聚居的主要島嶼北竿島，及高登島、亮島、大坵島等大小島嶼十餘座，均屬於馬祖列島的一部分。
北竿鄉位於馬祖列島中北部，座落於福建閩江口外，昔日史書上，與南竿島分別稱作上竿塘、下竿塘或北竿塘、南竿塘，合稱竿塘。過去也有官塘、吳潼等名稱。
考古證據顯示，早在距今約八千年前，即有人類於亮島活動。北竿本島則至少在六千年前即有人類活動。至宋元世代則確知已有人長期定居。北宋中期，福建長樂、連江等縣已有沿海居民涉海徙居南北竿塘謀生，到元末時聚落發展已初有規模。
明朝初年，政府實行海禁政策，將南北竿塘居民全數遷徙至大陸，竿塘諸島的開發因此遭受嚴重挫折。直到明代中葉開放海禁以後，才又得以發展。迨至明末時，又已村落稠密。清代初期政府則實施更嚴厲的遷界令，復將人民悉徙內地，並焚毀島上所有房舍田園。至康熙後期開始，長樂、連江等縣沿海貧民又陸續大舉遷居島上。
1935年馬祖列島始設保甲，設竿西聯保辦公處於塘岐鹽倉（今塘岐國小），後以轄地過廣，再劃分成竿塘、西洋兩保，在當時北竿是馬祖地區的政經中心，此一地位，一直到1949年中華民國國軍進駐，先是成立馬祖守備區指揮部於南竿，接著實施戰地政務，連江縣政府設於南竿，馬祖的政經中心逐漸轉移至南竿。馬祖地區於1992年解除戰地政務，次年開放觀光，但同時國軍也開始逐年自馬祖撤軍，至今北竿駐軍人數僅約千人，與昔日的「北高師」一萬餘名駐軍，不可同日而語，北竿長期依賴軍方消費的經濟型態，也大幅改變，造成民生經濟重大衝擊，引發另一波人口外流。
1994年一月，島上的北竿機場啟用，再度開啟北竿興盛的契機，甚至一度吸引人口回流，但好景不長，在2003年一月南竿機場落成後，北竿不再是馬祖的空中交通的主要門戶。不過，由於南、北竿只有十分鐘航程，近年來，在地方政府大力投入觀光軟硬體建設下，現已漸轉型為南竿的「後花園」。
北竿鄉包括北竿島、高登、大坵、小坵、亮島以及眾多無人島礁。位居福建省閩江口外東海中，遠眺中國大陸連江縣黃岐灣。北竿島處於馬祖列島中心位置，和南竿島隔海相望，近在咫尺，最近距離不到三千公尺。北竿與南竿以西海域通稱竿塘洋。
本鄉全境總面積9.3平方公里，係第二大鄉。北竿島的主要巖體是花崗巖與花崗閃長巖，島上有壁山標高291.7公尺，是本縣第一高山，另有芹山標高234.7公尺，位居第三高山。
北竿鄉通行馬祖話，是閩東語的一種在地方言。北竿通行的馬祖話與長樂區、連江縣的長樂話、連江話比較接近，但有一定區別。橋仔、塘岐一帶存在一些莆田和泉州的移民村落，他們中老一輩移民操莆仙語或閩南語，並且同時能夠使用馬祖話；但年輕一輩大多數只會說馬祖話。
#王詩芳：1951年1月至1953年12月
#林聖炎：1953年12月至1954年9月
#林守基：1954年9月至1955年9月
#鄭曾源：1955年9月至1956年9月
#楊一誠：1956年9月至1957年11月5日
#楊作永：1957年11月5日至1960年8月1日
#陳壽維：1960年8月1日至1962年2月21日
#尤德渠：1962年2月21日至1962年3月10日
#潘　輔：1962年3月10日至1962年7月2日
#陳一鵬：1962年7月2日至1970年5月19日
#李貴立：1970年5月19日至1978年1月1日
*鄉長民選時期，自1977年12月12日開始舉行首次鄉長選舉
#王禮登：1978年1月1日至1982年3月1日
#黃啟忠：1982年3月1日至1990年3月1日
#王詩乾：1990年3月1日至1998年3月1日
#王朝生：1998年3月1日至2006年3月1日
#周瑞國：2006年3月1日至2014年12月24日
#陳如嵐：2014年12月24日至今
北竿鄉公所是北竿鄉最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為鄉自治的行政機關，同時負責執行縣政府及中央機關委辦事項，北竿鄉的自治監督機關為連江縣政府。鄉長由全體鄉民直接選舉產生，任期為四年，可連選連任一次。北竿鄉公所並置鄉政會議，為鄉政最高決策機構，在鄉長之下，設有3課2室等5個內部單位。
北竿鄉民代表會是北竿鄉的最高民意機關，代表北竿鄉全體鄉民立法和監察鄉政。鄉民代表由公民直選選出，任期為四年，可連選連任。北竿鄉民代表會共有5位鄉民代表，選區劃分上為不分區，主席、副主席由5位鄉民代表互選產生。
北竿鄉共下轄六個村里，分別如下:
*后沃村、芹壁村、塘岐村、白沙村、坂里村、橋仔村
*塘岐村：北竿鄉行政、商業與空運中心
*午沙村：為一軍港，行政區劃隸屬於塘岐村
*后沃村：比鄰塘后沙灘與北竿機場和塘岐村相望，背有大澳山設立戰爭和平紀念公園
*坂里村：北竿農業中心，馬祖三寶（高麗菜、大白菜、蘿蔔）多種植於此，內有坂里沙灘與北竿遊客中心
*白沙村：原為一漁港，現已擴建為商港，是島際與兩岸海運中心
*芹壁村：閩東建築保存重點村落，，素有亞洲地中海之稱，村落前方海面有一狀似烏龜之島嶼稱「烏龜島」
*上村：全北竿地勢最高與唯一不靠海之村落，行政上隸屬於芹壁村
*橋仔村：廟比人多所指就是此村
國立臺灣海洋大學馬祖校區（坂里國小校地）
*國立臺灣海洋大學馬祖校區（原坂里國小校地）
* 北竿機場：連結與臺灣的空中交通。
* 白沙港：航行同縣南竿島福澳港，以及中國大陸福建省連江縣黃岐鎮黃岐港。
* 大坵橋：連江縣第一座跨海大橋，連接北竿島與大坵島，預計2022年11月底完工。