ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
歐洲兔蚤，一種宿主為雌兔的跳蚤，能夠探測到兔子血液中的皮質醇、皮質脂酮和荷爾蒙。由此判斷她是否要開始產仔。這也觸發了跳蚤的性成熟，它們因而開始產卵。一旦小兔子出生，跳蚤就跑到小兔子身上，然后開始進食、交配并且產卵。12天之后，成蟲又跑回母兔身上。
如果找不到血源，新出繭的成年跳蚤只能活一周左右。但是，完全發育的成年跳蚤即使幾個月不進食也能存活。
跳蚤生活的理想溫度是21°到30°，理想濕度為70%。
* 貓蚤（''Ctenocephalides felis''）
* 狗蚤（''Ctenocephalides canis''）
* 歐洲鼠蚤（''Nosopsyllus fasciatus''）
* 印度鼠蚤（''Xenopsylla cheopis''）
據Lien and Fan（1971），臺灣的跳蚤歷經多位日籍及美籍人士之調查研究共有14屬21種。然而，至Chung and Hsu（1999）在鞍馬山的寬吻鼠耳蝠（Myotis latirostris）採到蝠蚤屬的新種名為鞍馬蝠蚤（Ischuopsyllus anmashanensis）為止，目前有紀錄之臺灣蚤類共有7科23屬34種。臺灣的跳蚤中以多毛蚤科（Hystrichopsyllidae）的種類最多，共13種，大多是在高山鼠類體上採得，且一種老鼠身體上常不只一種跳蚤。角葉蚤科（Ceratophyllidae）為另一大科，臺灣有6種。蝠蚤科（Ischnopsyllidae）寄生於蝙蝠體上，對宿主動物的專一性強，臺灣有3種，鞍馬蝠蚤係依據採到的1隻雄蚤發表新種，另2種寄生於平地蝙蝠的蝠蚤則僅採到雌蚤，且為世界分佈種；臺灣約有22種蝙蝠，推測應可在高山蝙蝠身上採到更多的種類。臺灣的陸生哺乳類有61種，僅約三分之一的種類有跳蚤的記錄；而臺灣約有450種鳥類，但迄今臺灣的野鳥尚無跳蚤寄生的記錄（Maa and Kuo 1965），在國外有很多海鳥（seabird）及燕雀類（passerines）有跳蚤寄生。因此，咸信臺灣的蚤目分類研究仍有發展前景，尤其幼期分類仍為一片空白。
有關臺灣蚤類的季節消長，僅Murrell and Cates（1970）及徐等（1993）發表過正式的科學性報告，且都集中於臺北市。Murrell and Cates（1970年|1970）指出臺北市松山機場的老鼠體上鼠蚤族群高峰出現於秋冬季，二月份最多，主要為印度客蚤，一至七月份時未於鼠體身上發現鼠蚤，這與貓蚤情形不同，臺北市全年均能發現貓蚤族群。Philips（1966）亦發現臺灣的鼠蚤於高海拔山區的老鼠以冬天最多。徐等（1993）指出在臺北市之82%野貓和60.28%野狗感染貓蚤，而貓、狗之平均蚤數分別為17.38及8.77，其嚴重程度超過其他國家地區，如南加州野貓的貓蚤指數為9.7，另外南加州及澳洲野貓之貓蚤感染率分別為46%及38%（Osbrink and Rust 1985; Wilson-Hanson and Prescott 1982）。1991年臺北市的貓蚤族群數量呈現兩個高峰，最高時為五月份，另一小峰為12月份，五月份時平均每隻野貓及野狗身上分別約有45及20隻貓蚤，此時害蟲防治業者所處理的防治跳蚤案例數也達全年最高峰，作為預測貓蚤危害人類的指數來說，貓蚤指數較感染百分率指數為宜。由於貓蚤能傳播瓜實絛蟲（Dipylidium caninum）給犬貓，故由其感染率亦可看出貓蚤之嚴重程度，莫（1996）指出1956年臺灣成犬之感染瓜實絛蟲的比率為46.5%，1996年為52.8%，臺灣成貓的感染率為32.7%。瓜實絛蟲為臺灣犬貓感染率最高的絛蟲，亦是所有貓狗內寄生蟲種類中感染率前三名。絛蟲雖不似血心絲蟲對於犬有致死性的影響，然而絛蟲也會感染人體，在人類的公共衛生上造成問題。
貓蚤雖然為世界分布種且具醫學重要性，然而卻一直不明瞭其生殖行為，這是因為貓蚤成蟲為永久寄生型昆蟲，其交配行為發生於貓狗身上，而當研究人員要觀察貓蚤時，一定會將毛撥開，如此就易驚擾貓蚤而中斷其交配，故尚未有人觀察紀錄過貓蚤之完整交配行為。
在四月份期間，貓蚤從卵至羽化為成蟲的時間大約需要3星期，故1個月後也就是5月份，不論是貓或狗之貓蚤指數均達高峰。徐（2000）指出貓蚤幼蟲如只取食成蚤吸血後所排出的之血便，幼蟲的羽化率並不高，若於食物中添加無法孵化的蚤卵便可明顯的提高羽化率，可見在自然界中，不僅處女雌蚤會產無效卵（Zakson-Aiken et. al. 1996），已經交配的雌貓蚤產無效卵也並不是一種演化上的缺失，而是充當幼蟲的食物（trophical eggs）用以補血液在某些營養上的不足。
Hsu and Wu (2000b)發現貓蚤的交配行為與其他蚤類不同，其交配時間從數分鐘至2.5小時，且雄蚤一定要先吸血後才能與雌蚤交配。
Dean and Meola (1997)指出雄貓蚤在吸血前，其副睪是呈阻塞的，唯有在吸血後副睪表皮細胞才會呈扁平狀，如此才能輸出睪丸中之精子。
Hsu and Wu (2000b)指出在進行交配時，雄蚤以其前二對足的爪抓住雌蚤的後二對足，這是在蚤類的交配行為中首次發現的現象。雄貓蚤在剛交配時會從觸角窩中伸出觸角接觸雌蚤的腹部，此現象與其他蚤類相同，但是當雄貓蚤之陰莖插入雌蚤後，觸角即刻縮回觸角窩中，此與其他蚤類的交配行為有所不同。
雄蚤的陰莖末端有一類似溝渠的構造，由於雌蚤為多次交配，故在陰莖上發現此構造，可做以下懷疑，雄蟲在交配時除藉由陰莖將精子輸入受精囊外，並可能會將前一位交配者的精子移除。
File:Flea_bites.jpg|人背上的跳蚤條痕
File:Puce rat larve.jpg|鼠蚤幼蟲
File:Flea Larva.jpg|幼蟲
File:HookeFlea01.jpg|羅伯特·虎克在《顯微術》中跳蚤的素描
File:Buonanni Puce 1681.png|Buonanni Philippo (1638-1725), 1681
File:Giuseppe Maria Crespi 003.jpg|《Searching for Fleas》, , 1709
* Parasitic Insects, Mites and Ticks: Genera of Medical and Veterinary Importance
畫家筆下的地對空飛彈概念圖。圖中可見到蘇聯的S-300V飛彈（北約代號SA-12）正在鎖定追蹤美軍的F-16戰機。
面對空飛彈（，縮寫：SAM），專指由陸地或是艦艇上發射，攻擊空中目標，通常是飛行器或者是飛彈。另外一個常見的通稱是防空飛彈。
面對空飛彈的發展在第二次世界大戰後期已經展開，主要發展的國家當中最積極的莫過於飽受戰略轟炸機之苦的德國
第二次大戰結束以後，攜帶原子彈的轟炸機的威脅遠超使用傳統炸彈的轟炸機，除了研發速度更快的攔截機以外，防空飛彈也成為許多國家取代高射炮的對空火力。這個發展趨勢不僅影響到地面防空需求，也逐漸延伸到水面艦艇的防空作戰上。
二次大戰期間飛機對於水面艦艇的破壞效果以及高射炮威力非常有限的情景，對許多海軍來說仍是餘悸猶存，由艦艇發射的防空飛彈逐漸取代甲板上林立的火炮網，也讓現代船艦的外觀呈現與過去孑然不同的型態：大量的火炮被少數的飛彈發射器取代，大量的雷達充斥在船椲高處，提供遠距離的警戒情報。
中國人民解放軍凱山一號防空飛彈
中國人民解放軍紅旗-9
面對空飛彈主要可以區分為中長程的區域面對空(防空)飛彈，短程的點防禦面對空(防空)飛彈以及輕型的肩射面對空(防空)飛彈。在中長程面對空飛彈當中，還有一類是專門或者是設計上兼具對付彈道飛彈的系統，又可以稱為反彈道飛彈（ABM）。
面對空飛彈發射的地理環境型態有二大類，分別是陸地(地上(地面)、地下)與水中(水上(水面)、水下)。
陸地發射載具又分成固定/拖曳/自走/便攜式防空飛彈四類。以船舶作為載具的面對空飛彈又以水面艦艇為大宗，在潛艇上配備的系統並不多見。
*防空部隊的地空導彈：擔負國土防空、要地防空任務。因此通常不追求越野機動性，常為固定發射架、半拖車/拖車發射架或者卡車發射架。因為掩護區域往往寬廣，又深處己方腹地，有嚴密的國土防空雷達網與自動化的防空情報指揮通訊網絡，有防空截擊機/殲擊機的配合作戰，敵轟炸機/偵察機往往采取高空超高空進出，所以這類防空導彈常為高空遠程導彈。如SA-2。導彈系統不追求具有獨立作戰能力，通常依托于國土防空雷達-指揮系統作戰。
*陸軍的防空導彈：負責陸軍大縱深進攻作戰時伴隨保護各級部隊的機動與進攻，因此通常是履帶式載具，具有強悍的越野機動能力，追求單車或者車組的獨立作戰能力（雷達、空情、指揮、火控等）。
*空軍的防空導彈：除了擔負國土防空的空軍，前線空軍還會配置低空導彈系統以掩護機場、航空油庫、指揮所、雷達陣地的安全。屬于要點防空。
*海軍的防空導彈：水面艦艇的艦空導彈、潛艇水下發射的潛對空導彈可以打擊敵方反潛巡邏機與直升機、岸防部隊的地對空導彈掩護軍港或抗登陸的岸炮陣地、岸對艦導彈陣地的安全。
*方面軍戰區級別：典型代表是S-300-V。射程大于50km，全高度全空域作戰，掩護方面軍指揮部、后勤物資集體、交通樞紐及其它高價值目標。
*軍/集團軍級別：典型代表是山毛櫸系統，射程在20-50km，擔負區域防空任務。
*師級：典型代表是道爾系統，射程8-20km，掩護所屬師的基本行軍隊列與后勤、指揮所、技術分隊的中低空中近程防空。
*團級：典型代表是通古斯卡彈炮合一系統，配屬于坦克團、摩托化步兵團等進攻矛頭，伴隨防空掩護，具有全地形通過能力、行進間警戒、目標識別、跟蹤、火控制導全般能力與單車綜合作戰能力，負責近程中低空防空。
*營級：單兵肩射導彈，打擊敵方武裝直升機，并迫使敵方固定翼戰斗轟炸機不敢低飛。
**具備KKV技術的“標準”3艦空導彈
中長程的區域面對空飛彈都採用雷達導引，短程面對空飛彈則採用雷達與紅外線導引，肩射面對空飛彈絕大多數採取紅外線導引，只有極少數採用無線電指揮或者是雷射導引。
目前公開的資料當中已經見不到早年使用的核子彈頭。早期的中長程面對空飛彈有部分配備核子彈頭以消滅攜帶核子彈的轟炸機。
美國勝利女神力士型防空飛彈
蘇聯大型SA-5防空飛彈
*MIM3、MIM-14勝利女神飛彈
*MIM-23鷹式飛彈（Hawk）
*MIM-104愛國者飛彈（Patriot）
*FIM-92刺針便攜式防空飛彈
*MIM-72/M48欉樹飛彈
*AN/TWQ-1復仇者防空飛彈系統
*星紋（Starstreak）
*星暴防空飛彈（Starburst）
* Jernas missile
* Starburst S-A-M
中華民國陸軍的M730榭樹飛彈車
*阿斯忒里翁導彈英、法、意合作
*FSAF前線地對空飛彈系列（Forward Surface-to-Air Family）
美國海軍巡洋艦伊利湖號飛彈巡洋艦（CG-70）於2007年4月26日發射RIM-161標準三型導彈
*RIM-7海麻雀式（Sea Sparrow）點防禦防空飛彈
*RIM-66飛彈標準一型（Standard）區域防空飛彈
*RIM-67飛彈標準二型（Standard）區域防空飛彈
*RIM-161標準三型（Standard）飛彈
*RIM-116公羊（RAM）點防禦防空飛彈
*RIM-174標準六型導彈 SM-6
*RIM-162改良型海麻雀（Evolved Sea Sparrow Missile，ESSM）飛彈
俄羅斯S-400防空飛彈
天池（；），又名龍潭、長白山天池，在朝鮮半島稱白頭山天池，是中華人民共和國和朝鮮民主主義人民共和國的界湖，位於中國吉林省南部，北朝鮮兩江道北部。天池是長白山的火山口湖，為中國最深的湖泊，水面高度及面積都要遠遠超過新疆的天山天池。天池是松花江、圖們江、鴨綠江三江之源。
長白山是一座休眠火山。在1702年火山噴發后，長白山主峰山頂形成了盆狀的火山口。天池便是火山口積水形成的湖泊，成橢圓形，水面海拔2194米，面積為9.165平方公里，周長14.4公里，水深平均204米，最深373米。水量為19億5,500萬立方公呎，當純凈，無高等生物。由于海拔高加之所處緯度也高，湖水溫度終年較低，夏季只有8－10攝氏度，冰期也較長，從11月到次年6月中旬長達7月。冬季湖面冰層很厚，可達1米左右，天池周邊巖壁陡峭，高峰林立，高大的長白山火山體成為太平洋海洋氣流和西伯利亞大陸氣流的屏障，迫使兩股氣流上升并在火山口附近交匯，造成長白山的降水量和相對濕度都比山下高很多。
天池雖然降雨量充沛，且水質純凈，但鮮有魚類出沒。有分析認為夏季天池涼爽短促，冬季嚴寒，冰封期長，水中含氧量極低，且周遭巖石裸露，植被稀少，天池不具備魚類生存條件。但參照2010年11月25日－26日的《走進科學》中長白山自然博物館樸館長所描述，自從80年代末開始就已經有魚類出現，有的長達50厘米，例如“花羔紅點鮭”，但由于長白山天池為中朝共同擁有，所以不排除朝方做魚類水質相存活實驗而將魚類養放于天池中的可能。
File:Heaven Lake, Changbai.jpg|被冰雪覆蓋的天池
File:天池（長白山）.jpg|夏天的天池
File:Heaven Lake.JPG|鄧小平題詞
長白山天池火山是中國境內保存最完整的新生代多成因復合型火山。巖漿從最初的堿性玄武巖演化至粗面巖，和現在的堿流巖(堿性流紋巖)。火山活動劃分為三個階段：
# 造盾噴發：從上新世末到早更新世，長白山區地殼活動加劇，強烈隆起，并涌出玄武巖漿。天池火山口，以及周圍的數十個大小火山口噴出的橄欖玄武巖質漿呈放射狀向周圍漫流，形成火山盾，構成了天池火山的基座。玄武巖盾坡度2。在天池造盾噴發期間也伴隨裂隙式噴發，熔巖盾南部和東部都發生過巖墻傳導式裂隙噴發，與冒納羅亞熔巖盾東側斷裂谷的裂隙噴發十分相似。熔巖流分成8個流動單元，流動距離在30－50km內，寬度5km左右
#*頭道組：以結殼熔巖為主體構造類型的帶狀，面狀復合熔巖流，191－426萬年前
#*早白山組：致密塊狀二道玄武巖為主
#*晚白山組
#*老房子小山組（31－58萬年前）
#造錐噴發：持續于整個更新世。巖漿為粗面巖和堿流巖為主。噴發方式是天池的中心式溢流，分成了四個階段：
#*第一階段：噴發于100±3萬年前，主要見于火山錐體南側和北側的下部層位。海拔標高一般在1700－2000m之間。
#*第二階段：噴發于年齡為61.1±1.5萬年至55.1±0.24萬年前。在火山錐體中下部呈環狀分布。海拔標高在1000－1900m之間。該期中，大約58萬年前，長白山發生了較強烈的大爆發，也是長白山首次大規模爆發，規模在噴發指數6。
#*第三階段：噴發于44±1.5萬年至25±0.5萬年前。噴發物分布于錐體中上部。天池破火山口內壁的巖石主要形成于這一期次。海拔標高1700－2200m。破火山口內本階段噴發物2200－2600m。該期初始階段（45萬年前）有一次極其強大的熔結凝灰巖爆破式噴發，噴發指數7。
#*第四階段：噴發始于20±4萬年前。最年輕最大的造錐噴發在4萬年前，噴發指數>=4。噴發物在天池火山錐近頂部，海拔標高2200－2600m。
#造熔結凝灰巖(伊格尼姆巖)大爆發：從全新世開始。十分活躍。在7822±210年前、6440±110年、3345±138年前、2130±80年前、AD946年11月3日、947年2月7日、1014年4月以后延續到了1019年正月、公元1124年5月14日、公元1199年5月持續到1201年12月28日、1265年4月15日、1373年4月－5月、1597年8月26日（明萬歷二十五年）、1668年6月（清康熙七年）、1702年6月9日（清康熙四十一年）爆破式噴發、1898年天池水下噴發、1903年天池水下噴發。特大規模噴發有兩期：
#*第一期：在4105±90年前，稱作“天文峰噴發”。為第一次大型造伊格尼母巖噴發，普林尼式火山噴發
#*第二期：1199－1201年的“千年大噴發”。噴發總體積161.6±7.8km3，釋放SO22000萬噸。噴發后6個月歐亞大陸中部降溫降溫超過2.25℃
長白山比較適合夏秋季游覽，冬季的長白山雖然美麗，但氣溫很低，最冷達到零下四十多度。現有配套設施相對完善的北坡與西坡開放。
中朝邊境線在長白山西坡的界碑
1712年，大清與朝鮮王朝在長白山南麓的分水嶺確定界碑，長白山主峰及天池皆在中國版圖內。朝鮮歷史上的古地圖大東輿地圖中，定界碑及圖們江源都在天池以南，也說明了長白山天池在中國境內，之后的中華民國以及日本扶持的傀儡政權滿洲國均延續了此界限。
1962年的中朝邊界條約規定過境線通過天池，并將此線以南地區劃給朝鮮民主主義人民共和國。較之清朝時的邊界協議，中華人民共和國放棄了部分領土（包括54%左右的天池面積）給北朝鮮，而北朝鮮得到一部分天池后立刻將白頭峰改名“將軍峰”。但韓國方面亦有研究者認為，朝鮮也在此條約中將部分領土劃給中國。由于該界約在當時并未公開，大韓民國一直沒有加入討論，即使現今仍有部分地圖依照原界線將天池全境劃為中國領土，例如俄羅斯的地圖便認定天池屬於中國，而中方是否按領土變更法律批準形成效力也成謎。不過在韓國NAVER地圖上，或在2018年9月21日前把天池整個劃入韓方。但在2020年10月6日查證時，目前標注為中韓共有。
根據中華人民共和國國家測繪局公開地圖內容表示若干規定第十七條的“其他地名表示：”第一款規定，長白山天池為中、朝界湖，湖名“長白山天池（白頭山天池）”注國界內，不能簡稱“天池”。
* 天山天池，位于中國新疆維吾爾自治區天山
* 天池 (大理)，位于中國云南省大理白族自治州云龍縣
* 天池 (阿爾山)，位于中國內蒙古自治區阿爾山
曾國華，中國人民解放軍空軍副司令員，1955年開國中將。漢族客家人，籍貫廣東省五華縣岐嶺鎮。
因家庭子女多，3歲時即被送人當養子，童年飽受艱辛。1924年離家參加國民革命軍，隨部隊歷經國民革命軍第四軍、獨立第4旅、第52師等部當兵。1931年8月在江西東固中國工農紅軍殲滅了第52師，曾國華被俘后參加紅軍，被分到主力紅軍紅四軍11師31團2連當戰士。1932年2月加入中國共產黨。1932年9月被提升為班長。1933年6月，紅11師整編為紅一軍團第二師第五團，曾國華升任紅五團一營二連排長。1934年4月，升任紅五團二營六連連長。1934年10月16日隨部隊開始了二萬五千里長征
1936年2月20日，參加東征戰役，曾國華擔任紅一軍團渡河先鋒紅五團的突擊隊長，渡河勝利后，升任紅五團副團長。東征勝利回師后，升任紅五團團長。1936年12月到七七事變在抗大二期干部隊學習。
抗日戰爭爆發后，曾國華任八路軍一一五師三四三旅六八五團二營營長，二營是由紅五團改編而成，轄第5、6、7、8連。1937年9月25日參加平型關戰斗，二營擔負占領老爺廟西南至關溝以北高地，截斷陷入伏擊圈的日軍先頭部隊。二營五連連長曾憲生帶頭與日軍拼刺刀，重傷后拉響手榴彈與敵同歸于盡；五連指導員楊俊生身負重傷。戰后，五連榮獲“平型關大戰突擊連”錦旗一面。
1937年10月，曾國華奉命率領二營第5、6、7、8連與一營4連在正太路娘子關以西一線獨立游擊戰，破壞日軍交通，打擊日軍運輸隊，配合太原保衛戰。10月下旬，奉命率部隨三四三旅副旅長周建平進入河北平山縣一帶活動，發動群眾，組織抗日，打擊分散之敵。曾國華帶領的二營發展壯大得很快。11月末，一一五師命令以二營為基礎，編入平山縣地方武裝，擴編為一一五師五支隊，以繼承模范紅五團的光榮傳統，對外稱永興支隊，曾國華任支隊長，龍書金任副支隊長，楊永德任參謀長，繼續在平山縣一帶活動。1938年4月在昔陽縣參加了反九路圍攻后，一二九師為加強五支隊政治工作，派李寬和任支隊政委。
1938年4月26日，曾國華率領五支隊隨一二九師副師長徐向前越過平漢路，開辟冀南。7月，曾國華、李寬和率領五支隊越過津浦路，進至冀魯邊區，與當地八路軍回合。8月，三四三旅政委肖華率領一批干部進抵冀魯邊，組織整編了該地的抗日武裝，組建了八路軍東進抗日挺進縱隊，下轄四、五、六支隊。曾國華任五支隊支隊長，王敘坤任五支隊政委，五支隊下轄第四、五、六團共6000余人。1939年初，五支隊第五團在樂陵縣大宗家村一帶休整時遭到駐德州日軍第五師團安田大佐旅團重兵突襲，激戰一天后趁夜突圍，此戰五支隊雖斃傷敵軍300余人，但自身損失慘重，傷亡近500人，五團團長龍書金重傷致殘，五團政委曾慶洪、政治處主任朱庭先犧牲。戰后曾國華作了沉痛的檢討。
1939年9月，因冀魯邊糧食困難，肖華率五支隊等部進入魯西地區。
1940年2月至3月，曾國華率五支隊參加了一二九師組織的打擊國民黨石友三部的冀南反頑戰役。戰后，五支隊與六支隊合編為八路軍魯西軍區運河支隊，曾國華任支隊長，曾思玉任政委，劉賢權任政治部主任，支隊下轄第4、第5兩個團。1940年9月，運河支隊出擊魯西南，開辟華中華北大通道。
1940年10月下旬，中央軍委決定運河支隊與一一五師陳士榘支隊第二團整編為一一五師教導第三旅，一一五師陳士榘支隊第一團、魯南支隊、蘇魯支隊整編為一一五師教導第二旅。曾國華奔赴魯南就任教導第二旅旅長。1941年1月，教導第二旅在旅長曾國華，旅政委符竹庭、旅參謀長王六生率領下東進濱海區鞏固擴大抗日根據地。
1943年3月，濱海區精兵簡政，撤銷了旅級機構，教二旅縮編為濱海六團，曾國華任團長。1943年7月到1944年2月，曾國華進山東分局黨校整風學習。期間在1944年1月與魯中區黨委婦委委員劉時鐵相戀結婚，曾國華時年34歲。
黨校學習畢業后，曾國華任八路軍濱海軍區代理參謀處長。1944年10月，抗大一分校整編為山東教導團，曾國華任團長，梁必業任政委。
1945年10月，曾國華任魯中軍區主力部隊編成的山東軍區第三師副師長。山東三師奉命進軍東北，魯中軍區政委羅舜初、山東三師副師長曾國華、師副政委李伯秋率隊。11月末，該部不帶武器從龍口港渡海在莊河縣、皮口一帶登陸。在遼陽、本溪一帶與曾克琳的冀熱遼十六軍分區部隊會合，用關東軍的武器裝備了部隊。
1946年1月，東北民主聯軍第三縱隊成立，山東三師編為三縱七旅，曾國華任旅長、李伯秋任政委。1946年11月，曾國華升任三縱副司令員。1947年10月12日，曾國華調任東北軍政大學教育長。1949年9月，調任第四野戰軍第十三兵團參謀長。1950年6月，第十三兵團部與第十五兵團部對調，曾國華到廣州任第十五兵團參謀長。為完成廣西的限期剿匪任務，1951年1月曾國華調任廣西軍區副司令員。1951年8月，曾國華任重建的49軍軍長。
1951年11月，軍委下令調曾國華任籌組中的空軍第3軍軍長，赴志愿軍聯司見習。1952年春49軍軍部由貴港調四平，組建空軍第3軍軍部，指揮空軍第5、8、9師。1953年5月曾國華率空三軍前進指揮所到朝鮮介川的志愿軍西海指輪戰。1953年10月曾國華率軍指揮所回四平。1955年5月，東北軍區空軍改稱沈陽軍區空軍，曾國華升任沈陽軍區空軍副司令員，分管作戰訓練工作。
1955年10月，曾國華被授予空軍中將軍銜，榮獲二級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。
1958年，接替周赤萍，擔任沈陽軍區空軍司令員。1968年，由王毓淮接任。1969年4月，曾國華當選中共第九屆中央委員，并升任空軍副司令員，分管空軍作戰訓練工作。1971年九一三事件后，10月曾國華被隔離審查，在空軍辦的學習班里關押了六年有余。1977年因心臟病在466醫院住院，1977年12月31日突發腦梗塞昏迷，1978年1月3日病逝，終年68歲。
1978年6月空軍黨委報經中央軍委批準給曾國華下的審查結論是：“上了林彪賊船，積極參加林彪反黨集團的陰謀活動，陷得很深，犯了嚴重方向路線錯誤”。1982年空軍黨委對曾國華的審查結論復議，報經中央軍委批準，審查結論改為“犯了嚴重政治錯誤，并撤銷原作審查結論”“其骨灰建議按軍級干部規格存放八寶山革命公墓”。
約瑟夫-莫里斯·拉威爾（，；），法國巴斯克人作曲家和鋼琴家。生于法國南部靠近西班牙的山區小城錫布爾，1937年在巴黎逝世時，已經是法國樂壇中與克勞德·德彪西齊名的印象樂派作曲家。
他的音樂以纖細、豐富的情感和尖銳著稱，同時也被認為是二十世紀的主要作曲家之一。他的鋼琴樂曲、室內樂以及管絃樂在音樂史上不容忽視。鋼琴曲諸如《鏡》（''Miroirs''）和《》是經典的作品；管絃樂例如《達夫尼與克羅伊》，還有為穆索爾斯基的鋼琴組曲《展覽會之畫》做的管弦樂編曲出色地展示了他以音樂表現光影色彩的技巧。對於大眾而言，最熟悉的應是他的《波麗露》。
拉威爾出生在法國比亞里茨小鎮錫布爾北巴斯克，那里距西班牙邊境18公里。他的父親是一位博學而成功的工程師、發明家和制造商，他有一些很成功的發明。他的母親瑪麗（Marie，1840-1917）是在馬德里長大的巴斯克人。
拉威爾的父母都是羅馬天主教徒；瑪麗也是一個思想自由的人，這項特質被莫里斯·拉威爾繼承。莫里斯出生三個月后，他全家搬到了巴黎，他的弟弟愛德華（Edward，1878-1960）在那里出生，愛德華后來追隨父親成為了一名工程師。莫里斯與其母親尤為親密；她的巴斯克-西班牙血統對他的生活和音樂產生了強烈的影響。在他最早的記憶中便有母親給他唱民歌。他們雖算不上家境殷實，但也生活安逸，兩個孩子都有幸福的童年。
莫里斯·拉威爾的父親很喜歡帶他兒子們去看工廠最新的機械裝置，但他也對音樂和文化有著濃厚的興趣。后來拉威爾回憶說：“在我整個童年時期，我對音樂很敏感。我的父親受到的音樂教育比大多數業余愛好者要好得多，他知道如何在我很小的時候就培養我的品味并激發我的熱情。”沒有記錄表明拉威爾早年接受過正規的普通教育；他的傳記作者認為他所受的教育多半來自他的父親。
七歲時，拉威爾開始跟隨埃馬紐埃爾·夏布里埃的朋友學習鋼琴。五年后（1887年），他開始隨萊奧·德利布的學生查爾斯-勒內（Charles-René）學習和聲、對位和作曲。他雖算不上神童，但也很有音樂才華。查爾斯-勒內發現拉威爾有天生的對音樂的感知，“而不是像其他許多人那樣，是努力的結果”。已知的拉威爾最早的作品可追溯到這段時期：舒曼合唱變奏曲，格里格主題變奏曲，以及一首鋼琴奏鳴曲的單個樂章。它們現在僅存零散的片段。
1888年，拉威爾結識了年輕的鋼琴家，他不僅成為拉威爾的終生朋友，而且成為他作品最重要的詮釋者之一，也是拉威爾與西班牙音樂之間的重要紐帶。兩人共同欣賞瓦格納、俄羅斯音樂，以及愛倫·坡、波德萊爾和馬拉梅的作品。在1889年的巴黎世界博覽會上，拉威爾被里姆斯基-科薩科夫指揮的俄羅斯新作品深深震撼。這種音樂對拉威爾和他同時代的克勞德·德彪西產生了持久的影響。
于1889年接任成為拉威爾的鋼琴老師。同年14歲時，拉威爾在與德科姆的其他學生（包括雷納爾多·哈恩和阿爾弗雷德·科爾托）舉辦音樂會，進行了他的首次公開演出。
1889年進入巴黎音樂學院學習。創作《悼念公主的帕凡舞曲》
1901年創作鋼琴曲《水之嬉戲》（''Jeux d'eau''）
1901年－1903年三次參加羅馬大獎比賽，全部無功而返。創作《F大調弦樂四重奏》
1905年其第四次參賽申請遭拒絕。引起巴黎的藝術界和出版界極大不滿，當時的藝術家甚至平民愛樂人士站出來聲援，行動導致音樂學院的改組，作曲家福萊出任院長。
1907年創作《西班牙狂想曲》（''Rapsodie espagnole''）
1908年創作鋼琴四手聯彈《鵝媽媽》（''Ma mère l'Oye''）（后改編為管弦樂版本）
1911年創作《達夫尼與克羅伊》（''Daphnis et Chloé''）和《高貴而傷感的圓舞曲》（''Valses nobles et sentimentales''）
1917年創作《庫普蘭之墓》（''Le Tombeau de Couperin''）
1922年完成穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》的配器
1924年創作《茨岡》
1928年創作《波萊羅舞曲》（''Boléro''）
1932年在一次車禍中頭部受到猛烈撞擊，患上失語癥并失去作曲能力。
1937年同意進行開顱手術。手術后昏迷，于12月28日在巴黎逝世，終年62歲。
早年的拉威爾，追求著別具一格的音樂表現，標新立異的音樂。拉威爾和德彪西有著密切的交往，德彪西的印象派作曲手法很自然就深入到拉威爾初期的創作中。到了后期，特別是第一次世界大戰以后，拉威爾更傾向于明確的音樂語言，與無調性劃清界限。他還從西班牙的民族音樂中取材，借以豐富自己音樂的表現力。
雖然和德彪西一樣是印象派作曲家，但拉威爾的音樂整體來說與前者迥然不同。德彪西的音樂有一種朦朧的意境，詩意的想像。而拉威爾的作品節奏鮮明。他的作品恪守著古典主義傳統，但樂思自由奔放。他的代表作《波麗露舞曲》，全曲14分鐘，但是主旋律只有一個，在小鼓無休止的三拍子節奏背景上，由各種樂器演奏的兩個17小節的旋律不斷反復，通過在不同的樂器中過渡，由弱漸強，最后音樂突然滑進了E大調（旋律大調），達到高潮。樂曲造成了和單純的手法全不相稱的獨特效果，讓人毫不感到單調沉悶，反而有一種樂曲分秒不斷在變化的感覺。
拉威爾自評：“嚴格的說，我不是一個『現代作曲家』，因為我的音樂遠不是一場『革命』，而是『演化』。雖然我對音樂中的新思潮一向是開明的（我的一部小提琴奏鳴曲里還有爵士樂章），但我從未企圖屏棄已為人們公認的和聲作曲規則。相反，我經常廣泛地從一些大師身上吸取靈感（我從未中止研究莫扎特！），我的音樂大部分根植于過去的傳統，在此基礎上自然延伸。我不是一個擅長寫那種過激的、脫節的對位的『現代作曲家』，因為我從來不是任何一種風格的奴隸。也從未與任何特定的樂派結盟。我一直認為，作曲家就應該把自己的想法和情緒落在紙面上——這和外面流行什么作曲風格沒有關系。我向來覺得，好的音樂總是發自內心的。任何光靠運用技巧和動動腦筋構筑的音樂，不值得被寫下來。”
作曲家斯特拉文斯基評價拉威爾是“瑞士鐘表匠”，指出了拉威爾音樂的精密、精致的風格（另一方面，拉威爾的父親汽車工程師、發明家Pierre-Joseph Ravel是瑞士人）。
表面上，拉威爾受到眾多樂派的影響：德彪西的印象派、來自俄國和西班牙的國民樂派、以及來自美國的爵士樂——他有一名為Blues（藍調）的G大調小提琴奏鳴曲。而他自己曾說，他沒有一首樂曲不受到葛利格（Edvard Grieg）的影響。
拉威爾在1928年寫道：作曲者必須同時注意個人意識和國家意識的兩個層面。那一年，拉威爾到了美國及加拿大，以火車巡迴的方式在25個城市舉辦鋼琴獨奏會。在不情願地把爵士樂當作一種國家主義音樂的情況下，拉威爾促進了美國作曲家的覺醒：“最大的恐懼在於他們發現自己被神秘的力量催促，他們發現必須要停止自己學院教條式的欺瞞自我意識。因此這些小資產階級（布爾喬亞）作曲家開始以歐洲式的風格寫作自己的音樂”。當喬治·蓋希文遇見拉威爾時，他希望可以追隨拉威爾學習。這位法國人說了：“為什麼要當個二流的拉威爾，卻不當一個一流的蓋希文？”。
拉威爾的兩首鋼琴協奏曲在許多方面表現了蓋希文的風格。在G大調的那一首中，拉威爾說莫扎特和聖桑是他材料的來源。
他先前嘗試要寫作一首協奏曲：Zazpiak Bat，但從未完成。這首樂曲的標題反映他的巴斯克血統（他母親是西班牙巴斯克族人），意義是“The Seven Are One”，七表示七個巴斯克省，而此也常被用作巴斯克民族的象徵。現今仍留下的殘篇顯示他受巴斯克音樂的影響很大。然而拉威爾放棄了這個作品，而把裡面的旋律和節奏使用在他的其他作品中。
拉威爾認為他的對位法教授安得烈·佘達惹，在他作為作曲家的技巧上有很大幫助。而作為管絃編曲者，他學習了各種樂器的音色，為了要使作曲時能夠使用不同的效果。這對於他的管絃技法的幫助可以從自己的鋼琴作品和替其他作曲家編曲的作品，例如穆索斯基的作品中可以看得出。
* 奇異的小夜曲（''Sérénade grotesque''，1893年左右）
*:原譜的標題上僅寫「小夜曲」。
* 聽的風景（''Les sites auriculaires''）
**哈巴奈拉舞曲（''Habanera''）
*:曾有德布西的「格拉納達的黃昏」是否抄襲此作品之爭議。後被改編為交響樂「西班牙狂想曲」的第三首
:*鐘聲之間（''Entre cloches''）
* 扉頁卷首（''Frontispice''）
* 古風小步舞曲（''Menuet antique''，1895年）
* 悼念公主的帕凡舞曲（''Pavane pour une infante défunte''，1899年）
* 水之嬉戲（''Jeux d'eau''，1901年）
* 小奏鳴曲（''Sonatine''，1903年-1905年）
** 中板（''Modéré''）
** 小步舞曲般的速度（''Mouvement de menuet''）
** 生動活潑地（''Animé''）
* 鏡（組曲）（''Miroirs''，1904年-1905年）
** 夜蛾（''Noctuelles''）
** 悲鳥（''Oiseaux tristes''）
** 海上孤舟（''Une barque sur l'ocean''）
** 丑角的晨歌（''Alborada del gracioso''）
** 鐘谷（''La vallée des cloches''）
* 夜之魔／夜之幽靈（''Gaspard de la Nuit''，1908年）
** 水之精靈（''Ondine''）
** 絞刑架（''Le Gibet''）
** 小魔鬼（''Scarbo''）
* 鵝媽媽（組曲）（''Ma Mère l'Oye''，1908年-1910年）
** 睡美人的帕凡舞曲（''Pavane de la belle au bois dormant''）
** 拇指仙童（''Petit Poucet''）
** 瓷娃娃的女皇（''Laideronette, Impératrice des Pagodes''）
** 美女與野獸的對話（''Les Entretiens de la Belle et de la Bête''）
** 精靈花園（''Le Jardin Féerique''）
* 海頓之名的小步舞曲（''Menuet sur le nom d'Haydn''，1909年）
* 高貴而感傷的圓舞曲（''Valses nobles et sentimentales''，1911年）
* 戲仿鮑羅亭（''A la manière de Borodine''，1913年）
* 戲仿夏布里埃（''A la manière de Emannuel Chabrier''，1913年）
* A小調前奏曲 （''Prélude''，1913年）
* 庫普蘭之墓（''Le Tombeau de Couperin''，1914年-1917年）
* 圓舞曲（''La Valse''，1919-1920年）（管絃樂改編）
* 升C小調小步舞曲（''Menuet en ut dièse''，1904年）
* G大調鋼琴協奏曲（''Concerto pour piano et orchestre, sol majeur''）
** 明朗快樂地（''allegramente''）
** 相當慢地慢板（''adagio assai''）
** 急板（''presto''）
:原本預計要寫巴斯克風格的協奏曲。
* D大調左手鋼琴協奏曲（''Concerto pour la main gauche''）
:拉威爾為在一次大戰失去右手的鋼琴家維根斯坦所寫。爵士色彩非常濃厚。
* 西班牙狂想曲（''Rapsodie espagnole''，1907年）
** 夜的前奏曲（''Prélude a la nuit''）
** 馬拉蓋亞舞曲（''Malague?a''）
** 哈巴奈拉舞曲（''Habanera''）
** 節日（''Feria''）
* 鵝媽媽（組曲：鋼琴曲改編、1912年）
* 庫普蘭之墓（組曲：鋼琴曲改編、1919年）
* 悼念公主的帕凡舞曲（鋼琴曲改編、1910年）
* 古風小步舞曲（鋼琴曲改編、1928年）
* 『天方夜譚』序曲（''Ouverture 'Shéhérazade）
* 海上孤舟（''Une barque sur l'océan''）（鋼琴曲改編）
* 丑角的晨歌（''Alborada del gracioso''）（鋼琴曲改編）
* 圓舞曲（''La Valse''，1919-1920年）
* 西班牙時鐘（''L'heure espagnole''）
:僅一幕的歌劇。
* 小孩與魔法（''L'enfant et les sortilèges''）
:也被譯作'小孩與魔咒'。共兩幕的歌劇。
*達夫尼與克羅伊（''Daphnis et Chloé''，1909年-1912年）
*:受傑克?魯謝（Jacques Rouché）之託，將此曲改編為芭蕾舞曲。和組曲版的順序不同，還加上了前奏曲以及間奏曲，整曲不中斷一氣呵成。1912年初演
**前奏曲（''Prélude''）
**第1場: 紡車之舞（''Danse du rouet et scène''）
**第2場: 睡美人的帕凡舞曲（''Pavane de la belle au bois dormant''）
**第3場: 美女與野獸的對話（''Les entretiens de la Belle et de la Bête''）
**第4場: 拇指仙童（''Petit poucet''）
**第5場: 瓷娃娃的女皇（''Laideronnette, impératrice des Pagodes''）
**終幕: 精靈花園（''Le jardin Féerique''）
*高貴而感傷的圓舞曲（鋼琴曲改編、1912年）
*小提琴奏鳴曲（遺作）（1897年作曲、單樂章）
*序奏與快板（''Introduction et allegro''）
*以佛瑞之名的搖籃曲（''Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré''）
*演奏會用狂想曲『茨岡狂想曲』（''Tzigane''）
*德布西之墓（''Le tombeau de Claude Debussy''）
:此曲成為小提琴與大提琴奏鳴曲的第一樂章。
*聖女（''Sainte''）
*克萊蒙．馬侯的兩首短詩 （''2 épigrammes de Clément Marot''）
**安妮向我拋雪球（''D'Anne qui me jecta de la neige''）
**安妮彈奏大鍵琴（''D'Anne jouant de l'epinette''）
*天方夜譚（''Shéhérazade''）
**迷人的笛（''La fl?te enchantée''）
**無情的人（''L'indifférent''）
**玩具的聖誕節（''Le No?l des jouets''）
*5首希臘民歌（''5 Mélodies populaires grecques''）
*博物誌（''Histories naturelles''）
**孔雀（''Le paon''）
**蟋蟀（''Le grillon''）
**天鵝（''Le cygne''）
**翠鳥（''Le martin-pêcheur''）
**珠雞（''La pintade''）
*哈巴奈拉舞曲式的聲樂練習（''Vocalise - étude en forme de habanera''）
*草地上（''Sur l'herbe''）
*三步舞（''Tripatos''）
*民謠集（4曲，''Chants populaires''）
*馬拉梅詩三首（''3 Poèmes de Stéphane Mallarmé''）
**嘆息（''Soupir''）
**空求（''Placet futile''）
**突襲（''Surge de la croupe et du bond''）
*三首無伴奏香頌組曲（''3 Chansons''）
**尼可蕾特（''Nicolette''）
**三隻美麗的天堂鳥（''3 Beaux oiseaux du paradis''）
**輪旋曲（''Ronde''）
*希伯來歌曲兩首（''2 Mélodies hébra?ques''）
**猶太教聖禱詞（''Kaddish''）
**永遠的謎（''L'énigme éternelle''）
*馬達加斯加之歌（''Chansons madécasses''）
**娜昂朵芙（''Nahandove''）
*阿嗚啊（''Aoua!''）
*睡眠是甜美的（''Repos - Il est doux''）
*唐吉訶德的情人（''Don Quichotte à Dulcinée''）
**浪漫曲（''Chanson romanesque''）
**敘事曲（''Chanson épique''）
**飲酒歌（''Chanson à boire''）
:原本是為了電影「唐吉訶德」而寫的劇中曲，不過最後沒有採用。（雅克·伊貝爾的曲子被採用了）。
*艾麗莎（''Alyssa''，1903）
*阿爾西翁（''Alcyone''，1902）
* 珍的扇子／珍妮的扇子（''L'éventail de Jeanne''）
:由拉威爾以及雅克·伊貝爾、羅蘭曼紐（Alexis Roland-Manuel）、阿爾伯特·魯塞爾、戴流士·米堯、弗朗西斯·普朗克、喬治·奧里克、弗洛朗·施米特、馬修·德拉諾伊（Marcel Delannoy）、費胡（Pierre-Octave Ferroud）共同創作。其中拉威爾負責第一首的開場小號。
* 展覽會之畫（''Tableaux d'une exposition''，將穆索斯基的鋼琴曲改編為管弦樂版）
* 狂歡節（1914年受瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基的委託，將舒曼的鋼琴曲改編成管弦樂，不過現今樂譜只剩下三首。
* 夜曲（將德布西的管弦樂曲改編為雙鋼琴曲）
* 牧神的午後前奏曲（將德布西的管弦樂作品於1910年改編為雙鋼琴曲）
* 薩拉邦德舞曲（將德布西的鋼琴曲改編為管弦樂）
* 《音樂欣賞十五講》，蕭復興著，北京大學出版社，p.225，引用拉威爾自述。
弗拉德三世·德拉庫拉·采佩什（，），瓦拉幾亞大公（1448年，1456年—1462年，1476年11月—12月）。“采佩什”在羅馬尼亞語中的意思是「穿刺」，這是由于他酷愛以穿刺刑折磨人，故被稱作穿刺者弗拉德。他也是著名的吸血鬼傳說「德古拉伯爵」的原型。
* 1431年（另有1430年一說），采佩什出生于特蘭西瓦尼亞。
* 1436年，其父德拉庫里成為瓦拉幾亞親王，同時不得不臣服于奧斯曼帝國。
* 1442年，與號稱美男公的弟弟拉杜一同成為奧斯曼帝國的人質。
* 1447年，其父與兄長米爾查遭暗殺，人質的身分得到解除。受鄂圖曼土耳其帝國的支持，采佩什接替父親成為瓦拉幾亞公爵，但是2個月以后被匈牙利王國特蘭西瓦尼亞親王匈雅提·亞諾什打敗，逃往摩爾達維亞。
* 1451年，摩爾達維亞親王遭人暗殺，采佩什回到匈牙利特蘭西瓦尼亞，受匈牙利貴族匈雅提保護。1456年，采佩什接受匈雅提的支援，重新統治瓦拉幾亞。
* 1459年，采佩什消滅了瓦拉幾亞境內一些大貴族，開始掌握權力。拒絕向奧斯曼帝國納貢。奧斯曼遣使來催問供品，采佩什將使者活活釘死。此后和奧斯曼帝國交戰，每回都將土耳其人擊退。
* 1462年，奧斯曼扶持其弟拉杜，與采佩什打倒的貴族，將采佩什趕下了王座，逃往特蘭西瓦尼亞向奧斯曼的敵人匈牙利王國求援、卻被匈雅提·亞諾什之子匈牙利國王馬加什·科韋努斯軟禁。此時他的第一個妻子，跳樓自殺。
* 1474年，在摩爾達維亞大公斯特凡三世要求下，采佩什被匈牙利釋放。在此期間他改信天主教，與匈王馬加什·科韋努斯的妹妹結婚，喪失了信仰東正教的瓦拉幾亞國民的民心。
* 1476年，采佩什第3度統治瓦拉幾亞。同年（另有1477年一說），在一場與奧斯曼帝國的戰斗中戰死。一說被敵對的瓦拉幾亞貴族暗殺。頭顱被奧斯曼軍用蜂蜜防腐后帶往君士坦丁堡，并插在一棵木樁上示眾。他的遺體葬于斯納格布的一處修道院。
采佩什將人釘尖樁的版畫
采佩什所生年代，羅馬尼亞地區的瓦拉幾亞公國、摩爾達維亞等國受到奧斯曼帝國的壓迫，幾乎被吞并，但因為匈牙利王國支援瓦拉幾亞才免遭佔領 (匈牙利國王馬加什曾多次打敗奧斯曼)，並成為匈牙利附屬國。采佩什帶兵打仗勇猛無敵，敢于對抗奧斯曼帝國、是守衛了羅馬尼亞的英雄。但是，他本人和匈牙利以及摩爾達維亞關系復雜，在瓦拉幾亞向以執法嚴峻著稱。他不光對土耳其俘虜，就連對自己國家的貴族、百姓也常常使用穿刺之刑，動輒將人釘在尖樁上，不過當時在基督教國家以及伊斯蘭教國家這樣的刑罰并非少見。他得到這個稱呼的直接原因、可能是匈牙利人的故意宣傳所致。
以殘酷而聞名的采佩什，在其死后被人傳為吸血鬼，愛爾蘭小說家布拉姆·斯托克的小說《吸血鬼德古拉》可能是以其為原型。不過，表示吸血鬼的意味的Strigoii語源來自斯拉夫語，從中歐到巴爾干半島流傳的關于吸血鬼的故事，都是在塞爾維亞人等斯拉夫民族間流傳。羅馬尼亞人不是斯拉夫人，和吸血鬼的傳說并沒有直接聯系，所以有說法認為，羅馬尼亞的特蘭西瓦尼亞成為吸血鬼的發源地只不過是一種藝術創作而已。
*  Vlad l'impalatore
《弢園文新編》
1998年三聯書店由錢鍾書主編的“中國近代學術名著”從書出版了一部朱維錚編的《弢園文新編》。
《弢園文新編》實際是一部“王韜選集”，選材不單來自《弢園文錄外編》，還包括《漫游隨錄圖記》，《弢園尺牘》，《弢園尺牘續鈔》，《扶桑記游》，《衡花館日記》，其中一半篇幅選自《弢園文錄外編》。《弢園文新編》選入不少王韜的書信，由于《弢園尺牘》、《弢園尺牘續鈔》等書不容易找，《弢園文新編》可說是一本很好的王韜選集。
謝南光，原名謝春木，筆名追風，出生於彰化，是臺灣日治時期著名的社會運動參與者，也是戰後著名的中國政治人物。
謝春木於1921年畢業於臺北師範學校（現國立臺北教育大學），不久留學於日本東京高等師範學校（現筑波大學），並且於1925年畢業，轉入高等科。謝春木在學期間曾參加臺灣文化協會的第二、三回夏季文化講演團，但是因為二林事件發生，乃退學回到臺灣聲援，不久便進入臺北的臺灣民報社工作。1927年臺灣民眾黨成立，謝春木出任中央常務委員，並且擔任政治部主任、勞農委員會主席。但是由於謝春木的激進路線主導臺灣民眾黨，導致日本官方於1931年強制解散臺灣民眾黨。
臺灣民眾黨解散之後，謝春木也於1931年舉家移住中國大陸，並且創設「華聯通信社」。謝春木在1933年12月改名為謝南光，並且出任南洋華僑聯合會書記。中日戰爭爆發以後，謝南光進入重慶的國際問題研究所，擔任收集日軍情報之工作，1940年9月擔任祕書長。之後，謝南光擔任臺灣革命同盟會常務委員，1943年11月任主任委員。第二次世界大戰結束後，謝南光任中國駐日代表團委員，擔任政治經濟組副組長，滯留日本東京；1950年謝南光辭職，擔任天德貿易會社理事長，並被選為中日友好協會理事，1952年他前往北京，以「特別招待人」的身分參加中國人民政治協商會議，復出任中國全國人民代表大會代表、常委會委員等職。1969年7月26日病逝於北京。
*快要畢業的時候，王白淵與幾位臺北師範同學，拍了一張變裝照片。王白淵扮成一個穿西裝的女人，一位同學扮卓別林，另一位則扮作算命先生；至於謝春木及其他同學，則是「穿著一副臺灣服，雙手拿著一輪腳踏車，做出將要出發的姿勢，車子的後方掛了一個招牌，寫了『提高臺灣的文化』的字樣，前面有一個同學裝做日人，站在那邊不肯給他走，車子的前面亦一樣，掛了一個招牌，寫著「不，再等一些罷！」的字樣」。
*謝春木在就讀臺北師範學校時，時常閱讀當時被臺灣各校列為禁書的《臺灣青年》（新民會機關誌），他不但是雜誌的共鳴者，也是在校內秘密流傳這份刊物的活躍者。1921年，謝春木以第一名優異成績從臺北師範畢業，並且接受總督府文教局獎學金，前往東京高等師範求學；但他來到日本以後，卻變成日本殖民統治的批判者。1922年，謝春木以「追風」為筆名，在《臺灣》發表一篇短篇小說「她將往何處去？致苦惱的年輕姊妹們」，這篇作品日後被學者視為臺灣文學史上，一篇相當重要的白話小說作品。之後，謝春木陸續在《臺灣》、《臺灣民報》、《臺灣新民報》等刊物，發表他對臺灣殖民當局的教育、法律、農工運動等議題的評論。
*謝春木留日期間，除了唸書、寫作，他積極參與臺灣文化協會的各種海外活動，也參加文化協會的東京留學生夏季文化演講團，1923~1925這三年皆回臺宣傳。謝春木前兩次返鄉演講題目與內容，根據臺灣文學與歷史學者何義麟研究，有：「教育的一般化」、「科學態度與日常生活」、「現代教育的特色」、「教育的個性化和社會化」等。之後，謝春木擔任東京青年會的幹事，並且熱衷於議會設置請願運動。
*留日期間，謝春木曾與王白淵一同睡一同吃，兩人常在公寓的樓上談論臺灣人的命運，聊到天亮。1931年王白淵出版日文詩集《棘之道》(中譯為「荊棘之道」)，謝春木特別為王白淵寫了一篇序文，交代自己與王白淵的友誼、王白淵的思想轉變，以及透露其對日本同化政策及教育方法的不滿。謝春木這篇序文得到王白淵的肯定，多年後被王白淵翻成中文。
*1925年10月「二林事件」暴發，這場農運帶給謝春木巨大的震撼，因為10月22日警民衝突地點，正巧在謝春木親族的甘蔗田，而且不少被捕者是他的親朋好友(例如：友人李應章)。為了聲援農運，謝春木放棄學業趕回臺灣，投入救援行列。回臺以後，謝春木在臺灣民報臺北支局任職，而且積極參與當時蓬勃發展的農工運動，以及臺灣文化協會的活動。1927年7月蔣渭水成立臺灣民眾黨，謝春木擔任第一任秘書長。1930年8月他與黃白成枝共同擔任《洪水》的編輯，政治立場逐漸左傾，關注臺灣農工大眾的生存權，與留學時期關心文化啟蒙、教育改革及臺灣議會設置請願運動有所不同。
*由於謝春木從回臺到1931年12月移居上海這段期間，積極從事政治與農工運動，因此謝春木成為日本特務警察的監視對象，移居中國到中日戰爭結束這段期間，也是如此。
*張秀哲著“勿忘臺灣落花夢”，二十九，云：一二八中日事變發生以後，日本的軍事勢力擴大波及上海租界，謝君乃感覺身邊的危險，因為華聯通訊社的作風多為抗日，論調易受日本忌視，乃決心避難離滬以免日人亂捕犧牲，一時即謠傳謝君被殺逝世，或傳被害於福建……謝君東奔西走，後來卻聞到廈門去又再跑到香港，做了某種的特別工作，後又轉道重慶，卻是一位勇敢的臺胞志士。……也是一位臺灣傑出的人材。
*謝春木在抗戰爆發後，曾擔任情報分析組織國際問題研究所秘書長。據傳臺灣電視劇「揚子江風雲」那個神出鬼沒的人物「長江一號」，就是他在「國際問題研究所」的代號。
*謝春木曾對一位深入重慶的臺灣女學生藍敏說道：「將來若中國勝利，不是國民黨的天下，而是共產黨的天下」，而且希望對方到延安。
使用中、日文寫作的文學作品：
*日文小說〈她將往何處去—致苦惱的年輕姊妹〉：謝春木在1922年5月21~23日寫成。作品在《臺灣青年》上連載，1922年7月第5號首次刊出。
*日文新詩〈詩的模仿：讚美蕃王〉、〈詩的模仿：煤炭頌〉、〈詩的模仿：戀愛將茁壯〉、〈詩的模仿：花開之前〉：這些作於1923年5月，發表在1924年4月《臺灣》第5年第1號，該雜誌延誤8個月才出刊。上述的四首詩原來以日文書寫，後來被臺灣詩人陳千武翻譯成中文。現在，人們透過陳明臺主編的《陳千武譯詩選集》，讀到這四首詩的中譯文本。謝春木以筆名「追風」所寫的「詩的模仿」四首，當中兩首--〈讚美蕃王〉與〈燒炭頌〉的中譯文本，收錄在林瑞明主編《國民文選?現代詩卷I》。
*中文小說〈無知的『神秘的自-{制}-島』〉（1923年）（為臺灣早期新文學運動的重要著作）
使用中、日文撰寫的其他著作：
*《臺灣人的要求》（1929年出版）：日文書名是「臺灣人の要求 : 民眾黨の發展過程を通じて」，該書在1931年(昭和6年)由臺灣新民報社出版。
*《臺灣人如是觀》（1931年出版）：日文書名是「臺灣人は斯く觀る」，該書在1930年(昭和5年)由臺灣民報社出版，也是記錄臺灣民族運動史上最珍貴的文獻之一。
*《日本主義的沒落》(1933年出版)：由重慶國民圖書出版社出版。
* 《敗戰後日本真相》(1935年出版)：由臺灣(中華民國)的民報印書館。
後人編選的出版物：
* 1974年東京龍溪書舍復刻、出版謝春木《臺灣人如是觀》、《臺灣人的要求》與《日本主義的沒落》這三本書。
* 郭平坦/校訂，《謝南光著作選》(上)(下)，臺北市：海峽出版社，1999年。
臺灣總督府警調單位將謝春木歸為「民族運動右派」；而日本內務省警保局保安課、上海領事館等單位，則將謝春木列為「特甲」級監視對象。
研究臺灣政治運動的日人學者若林正丈認為，赴華以前的謝春木，其政治意識形態是「穩健派中稍稍具有社會主義傾向者」，介於林獻堂、蔡培火等人代表的「穩健派」以及蔣渭水、連溫卿等人代表的「激進派」的中間。
對於謝春木的政治與文化論述，臺文學者柳書琴如是評道，謝春木離開臺灣、前往中國之前所寫的《臺灣人如是觀》與《臺灣人的要求》，「兩書可說是〈她將往何處去？〉的1930年代版本，也可以說是政論形式的另一本殖民青年摸索認同的《荊棘之道》。只是進入1930年代，謝春木捨去譬喻，褪去文學外衣，直接以時論凝視臺灣的未來。」
後世對謝春木文學作品的評價：
*詩人陳千武將他的「詩的模仿」系列作品譽為「臺灣新詩的原型」。
*學者陳芳明則將謝春木的小說視為臺灣左翼的濫觴。
*曾任職或參與的臺灣團體：臺灣民報、臺灣文化協會、臺灣民眾黨等機關。
*曾任職或參與的中國團體：華聯通信社、南洋華僑聯合會、臺灣革命同盟會、天德貿易會社、中日友好協會、中國人民政治協商會議、全國人民代表大會等機關。
一清專案是中華民國政府，針對檢肅流氓條例、組織犯罪條例等衍生的全國同步大掃黑的治安政策之一。
1984年「一清專案」，是由臺灣戒嚴時期的臺灣警備總司令部主導，依據「臺灣省戒嚴時期取締流氓辦法」執行，鎖定的首要黑幫為日漸坐大的「竹聯幫」，後續接著連續實施全國同步大掃黑的1990年「迅雷專案」和1995年「治平專案」，分別被代稱為「二清專案」、「三清專案」。
1984年11月12日，時任中華民國內政部部長吳伯雄在內政部警政署宣布開始執行「一清專案」，針對當時國內主要的幫派及流氓進行掃蕩，臺北市政府警察局當日便奉令將竹聯幫精神領袖陳啟禮逮捕入監。
據相關媒體及評論指出，此次行動起因應是要逮捕江南案主嫌陳啟禮。1984年，陳啟禮被當時的國防部情報局局長汪希苓中將吸收成為情報員，接受訓練後奉令秘密赴美國與吳敦及董桂森刺殺《蔣經國傳》的作者劉江南（美籍華人作家劉宜良）（參見江南案），案情曝光後，一度造成臺美關係緊張。在此壓力下，蔣經國政府於陳啟禮等人回臺後發動一清專案，逮捕陳啟禮、吳敦等人，並宣稱江南案為「情報官員專橫霸道所致，非蔣孝武授意」；最終，國防部情報局局長汪希苓中將、國防部情報局副局長胡儀敏少將、國防部情報局第三處副處長陳虎門上校等人都被定罪。
部份人士認為，這是蔣經國、蔣孝武父子的脫罪之舉，而一清專案便是蔣經國政府及蔣家為了滅除刺殺之事而成立的專案。但學者吳建國認為，此種看法缺乏進一步的人證、物證支持，蔣經國跟蔣家人都不是主謀，主要策劃者是情報局的高層。
一清專案是以戒嚴時期「取締流氓辦法」為依據，而該辦法性質上是一個行政命令，且遭到逮捕者毋須經過法院的審判，便可以裁定管訓，明顯有違反法律保留原則及中華民國憲法第8條之虞，規避憲政體制保障人權的基本原則，被視為白色恐怖的延續。
一清專案將鎖定對象以黑道竹聯幫為主，4,000名檢肅對象中，竹聯幫份子就佔三分之一。全臺各幫派組織領導者被掃蕩入獄，在獄中管理卻問題叢生，一位來自臺東的本省人角頭老大張永良落單，受到外省人為主的竹聯幫欺凌，讓許多本省籍的角頭老大不謀而合一致譴責竹聯幫，因而結盟，反而成為獄中內的最大勢力，1986年10月31日在臺北土城看守所以「替天行道」為號召，創立「天道盟」，此後並成為臺灣三大黑幫之一。
另一方面，黑道大哥掃蕩入獄後，各幫派繼而由原先的小弟領導，在黑道大哥獲釋回到幫派中時，黑道倫理大亂，新舊領導世代的衝突造成為數不少的流血事件。
部分黑道人物在一清專案出獄後，如鄭太吉、羅福助等為求安身立命，天道盟更大力介入選舉，進入立法院及各級地方議會，更成為日後臺灣「黑道治國」、「黑金政治」現象的遠因。
* 陳國霖著，《黑金：臺灣政治與經濟實況揭密》，臺北市：商周出版；城邦文化發行，2004年，ISBN 9789861242071。
時任中華民國總統蔣經國
三不政策（不接觸、不談判、不妥協），為中華民國的大陸政策。1979年，美國與中華人民共和國正式建立外交關係後，蔣經國主政的中華民國政府和中國國民黨對中國共產黨採取的政策。
1972年，由於中華人民共和國國務院總理周恩來病重、中國共產黨中央委員會主席毛澤東亦長期臥病在床，中共中央高層決定讓鄧小平復出並且出任中共中央副主席、國務院副總理、中央軍委副主席，掌握黨政軍大權。鄧小平復出後，立刻宣佈中華人民共和國已經準備好跟中華民國直接談判統一，鄧表示「優先考慮用和平方式統一」，開始透過在中國大陸的中國國民黨元老嘗試與中國國民黨交流，此為兩岸談判之始。但1976年周恩來病逝，鄧小平在四五運動中被打倒，機會暫時沒有成形。同年毛澤東病逝，國務院總理華國鋒拘捕四人幫後兼任中國共產黨中央委員會主席掌握權力。
1978年召開中共十一屆三中全會，鄧小平逐漸取代華國鋒掌握政權。1979年中華人民共和國全國人民代表大會常務委員會發表第五次《告臺灣同胞書》以「和平方式解決臺灣問題」來取代原有「解放臺灣」的口號，正式積極對臺灣展開「和平統一」的攻勢。對此蔣經國總統曾在聲明中提及：
而在同年4月4日中國國民黨中常會中，前述黨主席蔣經國的談話更進一步成為不接觸、不談判、不妥協的三不政策的內涵。 蔣經國曾親口告訴《紐約時報》記者說：「與中國共產黨接觸（談判），就是自殺行為，我們沒那麼愚蠢。」
1982年，立法委員費希平率先在立法院質詢中國統一問題，抨擊三不政策。
1986年5月3日，中華航空一架貨運飛機機長王錫爵在空中制服了其他機組人員，劫機至中國大陸的廣州白云機場，迫使蔣經國派出代表赴香港與大陸代表談判遣返飛行員與貨機事宜。這是國共內戰以后雙方官員首次接觸。
同時，改革開放與中美建交等政經環境的轉變，中華民國政府受到民間日益增加的要求改善兩岸關系的壓力。最終于1987年，蔣經國授權中華民國紅十字會代表政府與大陸的中國紅十字會接觸，作為兩岸溝通的窗口。經兩岸紅十字會協商后，蔣經國開放臺灣居民赴大陸探親。至此，三不政策名存實亡。
天池可以指：