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1938年考入國立中央大學經濟系，與徐之河、陳觀烈、佟哲暉等人同學，1942年畢業。後到臺，創建中央研究院經濟研究所，兼首任所長；曾創辦臺灣大學經濟學博士班；曾任香港中文大學經濟系主任、研究院院長。1999年10月30日逝世。
對臺灣、香港經濟界和學術界貢獻至巨。在臺灣大學培養了劉克智、王業鍵、胡勝正、陳昭南、李庸三等人。在香港中文大學經濟系期間，羅致和培養許多棟樑之才，如林聰標、李蘭甫、廖柏偉、王于漸、宋恩榮、何基、何濼生等。也是第一位在國際七大頂尖雜誌發表學術論文的中國本土經濟學家。
*《邢慕寰院士的經濟理念、政策與學術貢獻》，麥朝成、吳惠林 (2000)，中華經濟研究院出版。
*《中國經濟學一百年：經濟學在臺灣的發展》 巫和懋
路易斯·阿姆斯特朗早年以演奏小號成名，後來他以獨特的沙啞嗓音成為爵士歌手中的佼佼者。
爵士樂是一種音樂流派，它於19世紀末期至20世紀初期起源於美國新奧爾良的非裔美國人的社區，植根於藍調和拉格泰姆音樂以及歐洲的軍樂，並且由其發展而來。自1920年代的爵士時代以來，爵士已經被認為是音樂表達的一種主流形式。其後，爵士樂亦以若干相對獨立的、傳統的流行音樂風格的形式表現出來，這些相對獨立的風格間亦有關聯，其間的紐帶即是非裔美國人的音樂與歐裔美國人音樂之間的互相融合。爵士樂在其發展過程中除了有美國黑人音樂的根源以外，還吸收了來自於不同文化的不同音樂風格，逐漸形成了今天多類別的爵士樂，所傳遞的內容也更為多樣，已經不僅限於早期的“黑人風格”。。
對於爵士樂（英語原詞“jazz”）一詞的來源已經有數量可觀的研究，有關於它的歷史也被完好地紀錄了。現在認為，爵士樂一詞與“jasm”一詞有關，這是一個早在19世紀60年代出現的俚語，意思為“鼓起精神，能量（pep，energy）”。最早的有關於這個詞書面形式的記錄是在1912年《洛杉磯時報》上面的一篇文章裡，文章中寫道一位美國職棒小聯盟的投手將一種球路稱為“jazz ball”，“因為它一直在擺動，你基本上對他束手無策”。
有關於這個詞彙出現在音樂相關的上下文中的情況，最早的記錄是在1915年的《芝加哥論壇報》中出現的。而在新奧爾良（爵士樂的發源地），這個詞彙出現在音樂相關的上下文中的紀錄則是在1916年11月14日《》中的一篇有關於“jas bands”的文章。在全國公共廣播電臺的一次採訪中，音樂家講述了他對這個詞彙最早的俚語含義的記憶，他說：“當百老匯使用這個詞的時候，他們會把他說成‘J-A-Z-Z’。可是它原來不是這麼說的，它原來的拼寫是‘J-A-S-S’。這是個髒字，如果你要是知道它是什麼意思，你絕對不會在女士面前說出來的。”將“爵士樂（jazz）”一詞稱為。
爵士樂是非常難以定義的，因為它指代的是一個在時間上跨越了逾一個世紀的、涵蓋面極廣的一種音樂——從散拍一直到受到搖滾樂影響的融合爵士樂。關於這方面的嘗試，曾有人從其他音樂傳統的角度來定義它，例如從歐洲的音樂史或者是非洲的音樂。然而評論家反駁道，它所指代的方面以及它的定義應當更加廣泛。他將爵士樂定義為“一種源於美國的，由非洲音樂與歐洲音樂交融而成的音樂”，並且論證道，它不同於歐洲音樂是因為爵士樂“與一個由搖擺樂所定義的時代有特殊的關係”，並且“由於即興演奏而給音樂增添了自發性和活力”，還“通過重音和分句的方式反映出了爵士音樂家的個性”。而在羅伯特·克里斯特高看來，“創造一些事物，再讓他們流逝，就是爵士樂的精髓以及它承諾給人們的東西”。
由崔維斯·傑克森（Travis Jackson）提出的一個更加寬泛的定義能夠涵蓋爵士樂在不同的年代裡巨大變化。他認為：“它（爵士樂）是一種音樂，它包含了諸如搖擺樂、即興演奏和團隊交互這些特質，並且發展出了一種‘個性化的聲音’，並且對於不同的音樂可能性持開放的態度。”克林·吉巴德對有關於爵士樂一詞定義的討論做出了一個總結，他認為“爵士樂是一種意象（construct）”，雖然它是人為的，然而它可以被用來指代“許多不同種類的音樂，這些音樂具有足夠多的相通之處，以至於可以被認為是同一個音樂傳統中順理成章的一部分”。與讓爵士樂的定義變得更加寬泛的努力相對，評論家們以及某一種特定爵士樂風格的愛好者們會將爵士樂的定義變得更加狹窄。音樂家們自己則討厭去定義自己演奏的音樂，如爵士樂界中一位重要的人物艾靈頓公爵所說：“它（爵士樂）就是音樂。”
爵士樂起源於藍調和散拍，是一種以前居住在美國南部的非洲奴隸以及他們的後代們的民間音樂。藍調深受西非文化和音樂傳統的影響，這些奴隸也逐漸成為移居到城市的黑人音樂家。
爵士樂的真正起源是貧窮。1865年，美國內戰結束，往日黑人奴隸獲得了自由，但是生活依然困苦。他們多數是文盲，唯有靠自己故土培植出的音樂娛樂自己。勞動的號子和農田歌曲是在採摘棉花時唱的，讚美詩歌和聖歌是在種族隔離的教堂裡聚會時唱的，而即興之作則是獨唱歌手在一支班卓琴伴奏下吟唱的。在教堂中，黑人牧師用英國領唱方式來解決唱歌不懂字的問題。
上世紀之交際流行的標準音樂會形式，也就是當時軍樂團和舞會樂隊的音樂，影響了最早的爵士樂的主流表達方式。這些音樂的樂器：銅管樂器，簧管樂器和鼓，成為了爵士樂的基本樂器。
在二十世紀早期時，爵士樂在新奧爾良慢慢地孕育出來，而早期的爵士樂大多數牽涉到性愛。更確切來說，早期的爵士樂本來就是一種低下階層的音樂，而當時在妓院中都有一些樂手在演奏，娛樂之餘也做生意，所以性愛與爵士樂從最初就秤不離砣。新奧爾良獨自創造著爵士樂──類似的音樂在南部的廣闊鄉村與諸如巴爾的摩、聖路易斯這樣的城市裡處處可見。
初期的爵士樂樂器，有來自軍樂銅管樂隊的短號、活瓣長號和鼓，有家住城裡的那些受教育、家境殷實的混血克奧爾人帶來的單簧管和貝斯（bass），還有流浪的吟遊歌人和藍調歌手們手中的的吉他。但凡缺乏精緻的地方，樂隊一律用音量和激情予以補償。所有爵士樂手都在酒吧與妓院裡、在斯多利城裡開創自己的事業，演奏者適宜新月城這樣的大都會的狂暴喧騷的音樂。許多人所共知的作品都由這一地區的地名而得名──其中最為知名的有巴辛街藍調和堪納爾街藍調，此外還有許多諸如此類的音樂家。在1917年以前，一些公認的爵士樂就已然成型了。而早期的爵士樂並沒有錄音紀錄。
1917年美國加入了第一次世界大戰，與此同時爵士樂終於錄製了第一張唱片。不過這唱片並非在新奧爾良錄製，而是在紐約；而樂隊的五位成員都是些小夥子，而且他們都是白人，把臉塗黑了便充當黑人。而許多唱片公司當時打算為這種新興的音樂錄製唱片。但這些公司都遠在北部城市裡，而樂手卻多集中於南部。炙手可熱的一位──小號手在芝加哥和紐約的原創克萊奧爾樂隊工作──偏偏又唯恐有人剽竊他的技巧，拒絕了錄音，白白錯過了成為進入史冊第一人的機會。
在戰後，爵士樂由新奧爾良的基地遷往別處。而有兩個說法，一是因為新奧爾良當時是美國的軍事基地，而士兵每天喝得爛醉如泥，政府便關閉所有酒吧和妓院禁止營業。而另一說法則為當時南方落後，而北方城市較宏大，而且財勢雄厚，北方俱樂部也比南方好，故爵士樂手也隨之搬家了。早期的爵士樂曲，已知是集體演奏的，由短號帶領，單簧管穿插其間，長號標誌重音，再由吉他、貝斯和鼓控制節奏。
搖擺樂時期，三十年代爵士樂又邁入另外一個新局面，那就是搖擺樂的誕生，而大樂團的興盛又對搖擺樂產生了舉足輕重的影響。搖擺樂和以往最為不同的地方在於節奏的改變，它將原來紐奧爾良爵士樂中的二拍子節奏變為更為平滑流暢的四拍節奏，同時樂手們也發展出使用簡短的旋律模式，稱之為Riff（參閱詞彙解釋篇），而為了促長這種演奏方式，樂團因而被分成各種不同的樂器組，每一組都有自己的Riff，同時更提供了樂手演奏較長獨奏的機會。 在大樂團發展中有兩位非常重要的人物，那就是綽號“艾靈頓公爵”的Edward Kennedy Ellington與Fletcher Henderson。二十年代時，艾靈頓公爵和他的樂團在紐約的綿花田俱樂部表演，並持續領導他的樂團直到他去世為止。他一生創作與演奏出很多膾炙人口的曲子。他們兩位都是大樂團音樂的代表性人物，而遵循艾靈頓公爵與Henderson風格的樂團領導人則包括了Jimmie Lunceford、奇克·韋伯與凱伯·凱洛威等人。於此同時，在堪薩斯市的Count Basie也發展出不同風格的大樂團爵士樂。不論他們之間的樂風如何不同，但基本上他們的音樂都有一共同特性，那就是樂曲雖然大都經過精心的編排，但卻給與樂手或多或少的空間去發揮即興獨奏，也因此在這些樂團中往往培育出很多非常優秀甚至樂風前進的樂手，如Henderson樂團中的薩克斯風手Coleman Hawkins與Basie樂團中的薩克斯風手萊斯特·楊等。 在最後我們必須提到搖擺樂另一個重要人物班尼·古德曼，他本身不但是位技巧精湛的單簧管手，他所領導的大樂團或是以三人到六人為編制小樂團，不論在藝術或商業上都獲得極大的成功，也對後來的爵士樂音樂產生相當大的影響。
隨著第二次世界大戰的爆發，大樂團搖擺樂也跟著沒落，而使得爵士樂又有了一次重大的變革，那就是波普（Bop）爵士樂的誕生。波普爵士樂起源於紐約，一群音樂家認為：一、大樂團的搖擺樂因為編寫好的部份較多，而留給獨奏者即興發揮的空間較少；二、早期爵士音樂和聲上較缺乏刺激性；三、即興內容上，早期的音樂家們多以調性內的琶音手法演奏，旋律以較多四分音符而非大量的八分音符為主，節奏亦未有較刺激的感受；再加上Coleman Hawkins、Charlie Christian、萊斯特·楊、Jo Jones等前輩們一些創新的聲音與觀念吸引他們，他們開始在明頓俱樂部（Minton's Playhouse）演奏這種稱之為波普的新音樂。由於波普音樂多以三到六人編制的小樂團演奏，各樂器的音量變大，音色也較激昂。旋律上，樂手們使用大量的八分音符為主軸，並採用了許多半音趨近的手法增加線條的複雜度，許多的裝飾音也是複雜旋律的手法之一；和聲上，二五和聲行進被大量地使用在樂曲中，使即興者無法再僅以同一個調的音階應付，而必須要繞著複雜的和弦行進走，大小調調式互換的方式亦反應在所演奏的旋律上；節奏上，常出現以三為一組的音形，造成節奏錯置的感覺，或是刻意將重音或高音放在反拍造成搶拍的效果；作曲上，此時期的音樂家仍深植於藍調、流行歌曲的曲式，但利用了上述和聲的手法改進，或是重新譜寫新的複雜旋律於原本的和聲行進上（如Tadd Dameron的Hot house之於What is this thing called love）；合奏上，鼓手及鋼琴手須要更多對即興者的呼應，甚或給予節奏上或和聲上的動機以刺激即興者，構成了須要高度互動聆聽的現代爵士樂基礎。波普音樂的首要推動者就是薩克斯風手查利·帕克、小喇叭手迪齊·吉萊斯皮、邁爾士·戴維斯、鋼琴手Bud Powell、塞隆尼斯·孟克、鼓手肯尼·克拉克、麥斯·羅區、貝斯手查爾斯·明格斯等人。其中，最著名的波普爵士樂錄音即是馬賽廳現場專輯（Jazz at Massey Hall），由查利·帕克、迪齊·吉萊斯皮、Bud Powell、查爾斯·明格斯、麥斯·羅區五位波普樂時期最優秀的音樂家所錄製。此時期的原創經典名曲有Blues for Alice、Ornithology、Anthropology、Straight, no chaser、Bebop、Salt peanuts等等。
在咆勃爵士樂興盛的時候，一種衍生自咆勃爵士樂的樂風產生了，這就是酷派爵士樂（Cool Jazz）。這種音樂起始於四十年代末與五十年代早期，它結合了咆勃爵士樂的技術層面與其本身獨特的音色：很少的泛音及顫音，並將之柔順化以避免和原來風格一樣有稜有角。這方面的代表人物無疑是小喇叭手邁爾士·戴維斯。這種酷派爵士樂影響了很多的樂團與樂手，尤其是西海岸的樂手，因此它又稱之為西海岸爵士樂（West Coast Jazz），樂手如次中音薩克斯風手Zoom Sims及Stan Getz、低音薩克斯風手Gerry Mulligan都是這種樂風的主導人物，而這種以酷派爵士樂為基礎的音樂持續興盛到五十年代。同時，在五十年代，鋼琴手戴夫·布魯貝克與中音薩克斯風手Paul Desmond也以融合了古典與酷派爵士樂風的音樂而大受歡迎。
硬博普爵士樂當西岸興起酷派爵士樂的時候，東海岸卻繼續延伸並擴張博普爵士樂，且形成較博普爵士樂更熱烈與強勁的硬博普爵士樂（Hard Bop），硬博普爵士樂除了更強調獨奏外，節奏樂手與管樂搭檔也相互親密搭配負責獨奏，鼓手更突然成為主要的推動者。在這次的風潮中，鼓手Art Blakey成為主要的角色，其他像薩克斯風手桑尼·羅林斯、Jackie McLean、Johnny Griffin、小喇叭手Clifford Brown、Lee Morgan等，均以他們傑出的才華賦予這種音樂真正的方向與型態。
硬咆勃以來的曲式中和弦排列的愈趨密集複雜，對樂手的限制也愈多，因為樂手須要小心的繞著和弦，旋律線條也因此受到了較多的規範。邁爾士·戴維斯在拜讀了George Russell的大作之後，嘗試在《Milestones》專輯創作了同名曲《Milestones》，是一首以調式為基礎寫成的曲子。著名代表為專輯《》中的《》，整首曲子只有兩個和弦 - Dm7與Ebm7。在此Dm7就佔了整首曲子的75%，於是，曲子不再有回到一個主要調性的趨勢，而是呈現一片廣闊的聲音，和聲不再密集的結果，是讓即興者有更大的彈性來專注在旋律上。當然，所謂的調式音階也因此而大量的派上用場，但是如果只是上上下下的「爬音階」來進行旋律的創造，一定會顯得無聊。此時，用節奏的動機發展，甚至是重複的樂句來製造即興內容更顯重要。這類最基本的調式曲子，因為其廣闊的聲音，也被鋼琴手賀比·漢考克拿來創作了Maiden Voyage，聆聽這首曲子，不正就像一艘正要航向廣闊大海的感覺嗎？而這種形式的莫達爾爵士樂，也促成了另一位鋼琴大師McCoy Tyner的蹶起。比爾·艾文斯於《Kind of blue》專輯即出現過的四度和聲，在McCoy Tyner手中發揚光大，左手與貝斯手同步重壓低音後立刻回來彈奏三音的四度和聲，右手在飛快的以大量的五聲音階進行即興，正是Tyner的拿手好戲。而四度和聲一路的堆疊上去雖然有時較無法表現功能和聲完整的聲響，但莫達爾爵士樂卻正好適用。McCoy Tyner的The Real McCoy專輯開頭曲Passion Dance正是最佳的範例。
之後，調性與調式的樂曲也漸漸混合在一起，出現了兩種形式的合體。如賀比·漢考克的One Finger Snap、Wayne Shorter的Yes and No都是這樣的曲子，部份的橋段為莫達爾式的和弦鋪陳，另一部份則為傳統樂曲中的II-V和弦串接。樂手們在這樣的格式也有了更多的彈性來表現自己的樂思。
而在這樣的年代裡，出現了兩位影響舉足輕重的薩克斯管大師，一位是約翰·柯川，另一位則是Wayne Shorter。這兩位大師向來即是好友，經常在一起練習，互相分享音樂的看法。一位在50年代與邁爾士·戴維斯成就了第一個偉大的五重奏，另一位則在Art Blakey's Jazz Messenger中受到重用。但是兩人都在自己的樂團中漸漸無法滿足而想尋求更新的聲音，約翰·柯川在極繁雜的Giant Steps後反樸歸真選擇了以和弦少，以廣闊的聲音為主的莫達爾爵士樂為發展，前述擁有重度火力的McCoy Tyner當然是輔佐君王的首選，而十分搖擺，卻有大開大闔的氣勢，擅長在小鼓上製造許多polyrhythm的鼓手Elvin Jones也是另一名約翰·柯川的選擇。貝斯聲響渾厚扎實的Jimmy Garrison則是最後一名補齊的人選。My FavoriteThings、Live at the Village Vanguard、Live at Birdland、Crescent、A Love Supreme、Ascension都是這個組合的完美錄音。持續的低音Pedal加上Tyner的四度和聲火力、Elvin Jones震天價響的ride與一層又一層的節奏堆疊，都給了約翰·柯川在這時期狂野又長篇的即興段落最好的支撐，雖然中間尚有Coltrane & Johnny Hartman、Ballads等專輯略為舒緩約翰·柯川的發展，但約翰·柯川還是往更大音量、更長段的即興前進，甚至引用Free jazz的概念，打破曲式的限制，並進入有些宗教冥想式的即興。直到後來約翰·柯川甚至引起兩個鼓手同時支撐他的即興，終究，Elvin Jones與Tyner都不再能忍受這麼大的音量而各自離團。這個組合也就此解散。但是現代的薩克斯管手完全沒辦法忽略這個樂團所帶來的衝擊，向來喜歡留給後代爵士樂手許多機車難題、故意找碴的約翰·柯川的影響極為廣泛，Branford Marsalis的四重奏就是一個受到極大影響的樂團，而超技的Michael Brecker更是吸收了約翰·柯川的句法與Elvin Jones的節奏力道，展現了難以企及的爆發力，並且在專輯Infinity及Tales from the Hudson中與Tyner及Jones都有合作，有世代交替的意味在。約翰·柯川在莫達爾爵士樂的句法影響，除了薩克斯管手，更可在如風琴手Larry Young、吉他手John McLaughlin及小號手Woody Shaw等人身上看到。McCoy Tyner的聲響在Branford與Brecker合作過的鋼琴手Kenny Kirkland及Joey Calderazzo上可以聽到許多。
Wayne Shorter則是走了不一樣的路，他並不朝無曲式的方向前進，而是在體制內力求變化，嘗試了更不一樣的作曲方式。從他初出道的個人專輯Night Dreamer、Speak No Evil、Juju開始，即可聽到他的野心。有稍借用約翰·柯川Giant Steps和弦概念的Night Dreamer、全音階譜寫成的Juju、和聲節奏寬廣的Mahjong等都是他的名作。不難看出Shorter的一些作曲特徵：（1）五聲音階的使用，如：Mahjong、Yes and No（2）重複的旋律但卻暗藏不同的和聲，如：Wild flower、Black nile（3）非傳統32或16小節的格式，如：Virgo、Speak no evil。而作曲上的創新，也促使正想追求新轉變的邁爾士·戴維斯力邀Shorter的入團。邁爾士·戴維斯曾說過"If I was the inspiration and wisdom and the link for this band, Tony (Williams) was the fire, the creative spark; Wayne was the idea person, the conceptualizer of a whole lot of musical ideas we did; Ron (Carter) and Herbie (Hancock) were the anchors"，由此可見他對Shorter的器重。Shorter也在這時期利用更進階的莫達爾概念，將相同或不同調式中的和弦排列於一首曲子，使曲子和弦排列複雜卻又不像咆勃樂時期可以用II-V直接貫穿過去，大大增加了即興上的難度。而這樣的曲子所營造出的氣氛，須要大量的節奏組互動才有辦法支持。同樣的概念拿回去演奏傳統的爵士樂一樣有效果，聽聽邁爾士·戴維斯在錄製經典五重奏原創專輯前的幾張現場錄音：Miles in Berlin、My Funny Valentine、Miles in Tokyo、雖然薩克斯管手略有更替，並不全是Shorter，但可以聽見鋼琴，貝斯及鼓在替曲子鋪陳的過程，忽而快速激昂，突然間又沉靜下來，對於一首樂曲不再像傳統咆勃樂與硬包勃演奏者般的處理方式，而是即使在同一人的即興中也可能會讓氣氛堆疊又落下，再堆疊再落下的高潮起伏。而他們這樣的玩法，拿回來演奏自己的創作，更可以讓曲子有完全不同的感受。建議可以聆聽比較Wayne Shorter在自己的專輯Adam's Apple中與邁爾士·戴維斯五重奏專輯MilesSmile中的同一首Shorter的創作Footprints，賀比·漢考克在Speak like aChild專輯中與邁爾士·戴維斯五重奏專輯The Sorcerer中的同名曲The Sorcerer，及Eddie Harris在Swiss Moment中與邁爾士·戴維斯五重奏專輯中的Freedom Jazz Dance，就可以明白為什麼這個五重奏會被稱為是史上最棒的爵士天團之一。以樂曲角度而言，Wayne Shorter所創作的這些曲子都有一種獨特的氛圍，當然也是延續了調式樂曲的特色，而非傳統樂曲所能做到，也因此須要相當強力的節奏組。即興上來說，不再像較傳統的樂曲可以拿來Jam，樂手熟悉的II-V行進不再常見，連結的和弦不再那麼可以預期，得靠即興者花時間練習思考該如何將和弦串接的更好。互動來說，聆聽變得更加重要，idea不只是即興者丟給節奏組，節奏組也須隨時製造動機，即興者隨之回應。邁爾士·戴維斯的E.S.P、Miles Smiles、Nefertiti、The Sorcerer也成為60年代的指標性專輯，是不論樂手及樂迷都不應錯過的經典。
自由爵士是一種形式非常自由的爵士風格。與其他風格的爵士樂不同，演奏自由爵士樂時樂手們不會按照先排練好的樂譜演奏，
整個演奏中演奏者們都是憑著聽覺和對爵士樂的感覺自己即興發揮，創造樂曲。演奏者們由鋼琴手開始，即興彈奏幾個和弦，隨后貝斯手跟進，幾小節后薩克斯風也跟著已演奏的樂曲的感覺自由的演奏，以此類推。
自由爵士主要樂手有50年代的奧尼特·科爾曼、Cecil Taylor和60年代的薩克斯手約翰·柯川。
六十年代末期，爵士樂經歷了一次危機，年輕的聽眾喜愛靈魂樂與搖滾樂，老一輩的樂迷則不再迷戀於那些大多數抽象且感情不足的現代爵士樂，爵士樂手意識到如果想挽回聽眾的心，他們勢必要在爵士樂中吸取一些流行音樂的要素，而靈魂樂與搖滾樂就成為他們這種概念最佳來源。首先邁爾士·戴維斯在爵士樂中使用了搖滾樂的電子樂器，獲得熱烈的迴響。這時開始出現了融合（Fusion）爵士樂這個名詞。起初，這是指在爵士樂中使用電子樂器，因為長久以來爵士樂手都只採用原音樂器，以致部份爵士迷指加入了電子樂器的已然不算爵士樂，是混雜（Fuse）了其他原素，故稱之為融合（Fusion）爵士樂。後來，在電子樂器漸成主流後，融合（Fusion）一詞再非指向樂器而純粹是指向音樂風格了。其中邁爾士·戴維斯在1969年出版的專輯「Bitches Brew」便是其中一張融合得最成熟的作品，其結合了靈魂樂的節奏、電子樂器與毫不妥協的不和諧爵士樂而成，漸漸為人所接受。毫無疑問地，那些曾參加過邁爾士·戴維斯樂團的樂手們後來在1970年代都曾灌錄過很多成功的唱片，這些樂手包括賀比·漢考克、Wayne Shorter、Joe Zawinul（他們共同組織了氣象報告樂團）、吉他手John McLaughlin、鋼琴手奇克·柯瑞亞和他的Return To Forever等。他們領導自己的樂團演奏各具特色的融合爵士樂，在七十年代主宰了整個爵士樂的風潮。
香港在殖民地時期由於受到宗主國英國的影響，是大中華區最早受到爵士樂燻陶的地區之一。早於1930年代，爵士樂主題的餐廳以及酒吧就為英國水兵以及其他在港英人服務。1950年代至1960年代，香港大量的爵士樂酒吧開始出現爵士樂愛好者，當時國語歌曲在香港大行其道，而英文歌曲搖滾和鄉村音樂為主。
1980年代，香港電影工業騰飛，大量的經典電影均採用爵士樂配樂。但在流行音樂領域，由於傳統等因素，爵士樂亦未能夠成為大眾的主流音樂。
* The New School
* 利茲音樂學院 (Leeds College of Music)
* Rotterdam Conservatory
* The Helsinki Pop and Jazz Conservatory
* 羅斯托夫拉赫瑪尼諾夫音樂學院
*  Bravo FM91.3 臺北都會休閒音樂臺(推廣爵士樂的臺灣電臺)
*  Jazz Invention 中文爵士音樂討論區
*  Great Jazz Musician Biographies
*  Jazz History Timeline
*  Jazz - A Film by Ken Burns, PBS
*  Europe Jazz Network
*  Great Jazz Baritone Saxophonists and players
石英是大陸地殼數量第二多的礦石，僅次于長石，其晶體結構是SiO4（硅-氧四面體）的連續框架，其中每個氧在兩個四面體之間共享，得到SiO2的總化學式，石英的種類有很多，無色全透明的石英稱為水晶。有一些被做為半寶石使用，自古以來石英被廣泛用作制作珠寶和硬石雕刻，尤其在歐洲和中東地區。純淨的石英能夠讓一定波長范圍的紫外線、可見光和紅外線通過，具有旋光性、壓電效應和電致伸縮等性質。石英的完整晶體產于巖石晶洞中，塊狀的產于熱液脈礦中，粒狀的則是花崗巖、片麻巖和砂巖等各種巖石的重要組成部分，石英晶體也可用人工方法生長。
雖然許多品種名稱歷史上源自礦物的顏色，目前的科學命名方案主要是指礦物的微觀結構。 顏色是隱晶性礦物的次要標識符，雖然它是宏觀品種的主要標識符。
主要的石英類型
黃色至紅橙色至棕色、綠黃色。
玉髓為石英及摩根石的混和物。顏色普遍為白色或較淺的的顏色，否則會以其他名稱稱之。
紅橙色的玉髓
紅橘色的玉髓。
顏色多樣，為帶狀的玉髓。
透明至半透明
帶狀條紋較平直且平行一致瑪瑙。
不透明的玉髓，顏色多為紅到褐色。
含有細小內含物（多為雲母）的透明玉髓。
纖維狀的石英晶體，顏色從金黃到紅褐色。
含有針狀金紅石之水晶。
含藍線石水晶
含有藍線石之水晶。
棕色到灰色。
透明到接近不透明
石英晶體展示透明度
純石英傳統上被稱為巖石水晶或透明石英，是無色的透明或半透明的，并且經常被用于，如Lothair水晶。石英含有雜質時顏色不一，無色透明的晶體稱水晶，乳白色的稱乳石英，淺紅色的稱薔薇石英，紫色的稱紫水晶，黃褐色的稱煙晶、茶晶，黑色的則稱墨晶。
石英類型之間最重要的區別是大粒晶體（肉眼可見的單個晶體）和微晶或品種（僅在高放大率下可見的晶體聚集體）。隱晶變體是半透明的或大部分不透明的，而透明變體傾向于是大粒晶體的。玉髓是二氧化硅的隱晶形式，由石英和其單斜晶多晶型的細小共生體組成。石英的其他不透明寶石品種或包括石英的混合巖石，通常包括對比帶或顏色圖案，是瑪瑙，紅玉髓，縞瑪瑙，和碧玉。
基質上的紫水晶
紫水晶（Amethyst）為石英中常見的種類，顏色從淺到深的紫色或是黯淡紫。主要產地有巴西、墨西哥、烏拉圭、俄羅斯、法國、納米比亞以及摩洛哥。有時候可以見到紫水晶和黃水晶生長在同一晶體中，此種晶體被稱為紫黃晶（Ametrine），通常紫水晶常形成於含鐵較高地方。
黃水晶，產于巴西
=== 黃水晶 ===
黃水晶（Citrine），又稱黃晶，由於雜質含鐵的關係，顏色從淡黃至褐色。自然的黃水晶非常稀少，大部分市面上常見的黃水晶多為熱處理過的紫水晶或是煙水晶。
粉晶簇 (尺寸: 3.4 x 3.1 x 1.9 cm)
粉晶（Rose quartz），顏色從淡粉紅色到玫瑰紅。會造成此種顏色主要為鋁和磷取代部分矽的位置。
煙水晶，來自阿爾皮斯山
煙水晶（Smoky quartz），又稱煙晶和茶水晶，顏色從半透明灰色一直到全透明的灰褐色都有，有的甚至為黑色，不透明黑色者中文又稱墨晶。
其顏色是，因為γ輻射的關係，導致晶體含有少量的鋁，輻射使得晶格中Si4+被Al3+取代，在AlO4-群組中會將電子轉移到相鄰的一價陽離子(通常為Li+)形成AlO4/Metal00的色心。
乳石英（Milky quartz），從透明到不透明即顏色呈乳白色的石英。其顏色是由于含細小分散的氣態或液態包裹體所致。顯著的乳白色或奶油色，得自其充滿氣體和液體氣泡的內含物。產狀為六方體帶金字塔形的末端棱柱形。通常呈塊狀產出，見于各種石英脈中和石英巖中。
白水晶（Rock crystal, Clear quartz），主要為沒有顏色結晶體的石英，廣泛出產於中國，巴西等地。
*石英粉可以做為有效的金屬拋光劑，常應用於研磨機、噴砂機中。
*半導體產業重要的原料之一，作為矽晶圓的原料。將石英與焦炭混合後，在電弧爐加熱下即生成粗矽；鹽酸氯化，並經蒸餾後，製成了高純度的多晶硅，其純度高達99.9999%。
*石英石中的輻射量也是測定地質年份的方法之一。
*石英粉結合樹脂可以打造的人造石，是目前市面上商業廚具檯面的主流。
*玻璃及生產耐火磚（硅磚）的製作材料，通常使用石英含量高的巖石（如：石英砂巖等），該種巖石又稱為「硅石」，其二氧化矽含量大于95%，在中國國家標準有96、97、98、98.5四個牌號。
石英晶體具有壓電性能; 它們在施加機械應力時產生電勢。早期使用這種石英晶體的性質是在留聲機拾音器。當今石英最常見的壓電應用之一是。石英鐘是使用這種礦物的熟悉的設備。石英晶體振蕩器的諧振頻率透過機械加載而改變，并且該原理用于非常精確地測量和中的非常小的質量變化。
石英產區分布圖
*  石英 - Mindat.org
*  石英 - Webmineral
王翦，戰國時期秦國名將，關中頻陽東鄉（今陜西富平東北）人，主要戰績：破趙國都城邯鄲，消滅燕和趙；以秦國絕大部分兵力消滅楚國後，接著率領平楚大軍南下平定百越。與白起、廉頗、李牧並稱戰國四大名將。其曾孫是瑯琊王氏和太原王氏的始祖。
秦王政十一年（公元前236年），領兵攻破趙國閼與（今山西和順縣），奪取趙漳水流域。秦王政十九年（前228年），破趙軍，攻佔邯鄲。趙幽繆王獻出地圖投降，趙國滅亡。
秦王政二十三年（公元前224年），秦王召集群臣，商議滅楚大計，王翦認為“非六十萬人不可”，李信則認為“不過二十萬人”便可打敗楚國，秦王大喜，認為王翦老不堪用，便派李信和蒙恬率兵二十萬，南下伐楚。王翦因此稱病辭朝，回歸故里。
不久，楚軍故意示弱，且戰且退，保留精銳部隊從後突襲李信，大破秦軍兩營兵力，斬殺秦軍七個都尉，是為秦滅六國期間少有的敗仗之一。秦軍告急之下，秦王親自馳往頻陽，復用王翦，秦王自送霸上，王翦因手握六十萬重兵，出-{征}-時向秦王「請美田宅園池甚眾」、「以請田宅為子孫業耳」，秦王大笑；出關前，又連續五次求賜美田，連部下也開始擔心會不會太過份，王翦才說出了自己的用意：「夫秦王怚而不信人。今空秦國甲士而專委於我，我不多請田宅為子孫業以自堅，顧令秦王坐而疑我邪？」意思是說秦王嬴政生性多疑，如今秦國全國士兵盡交到自己手中，此時唯有向秦王諸多要求，才可以表明自己除了金錢以外別無他求，借此消除秦王怕他擁兵自立的疑懼。
秦王政二十三年（公元前224年）王翦領兵伐楚，大軍抵達楚國國境之後整整一年堅壁不出，六十萬士兵都囤積起來休養生息，甚至每天比賽投石以作娛樂。楚軍因為兵少而無可奈何，一年後終於按捺不住，正當楚軍在調動之際，王翦就率兵出擊大破楚軍，殺項燕於蘄，虜楚王負芻，平定楚國。隨後又南-{征}-百越，取得勝利，因功晉封武成侯。王翦之子王賁，也以戰功著名，燕國即為王翦、王賁兩父子所破。孫王離，鉅鹿之戰中被項羽俘虜。
西漢司馬遷認為王翦作為秦國將領，平定六國，功績卓著，秦始皇尊其為師，可是他不能輔佐秦始皇建立德政，以鞏固國家根基，和白起比較可謂是「尺有所短，寸有所長」。
*子：王賁，秦始皇統一六國時主要戰將，曾水淹大梁，滅魏；直抵臨淄，滅齊。因功封通武侯。后隨秦始皇東巡瑯邪。
*孫：王離，字明，繼其父為秦將，率兵戍邊備匈奴。秦末農民起義爆發，率兵南下，后被項羽所殺。
*唐朝建中三年（782年），禮儀使顏真卿向唐德宗建議，追封古代名將六十四人，并為他們設廟享奠，當中就包括“秦將王翦”。同時代被列入廟享名單的有：孫臏、田單、趙奢、廉頗、李牧。
*宋代宣和五年（1123年），宋室依照唐代慣例，為古代名將設廟，七十二位名將中亦包括王翦。在北宋年間成書的《十七史百將傳》中，王翦亦位列其中。
*司馬遷：“王氏、蒙氏功為多，名施于后世。”“王翦為秦將，夷六國，當是時，翦為宿將，始皇師之，然不能輔秦建德，固其根本，偷合取容，以至筊身。”（《史記·白起王翦列傳第十三》 ）* 司馬遷評價白起、王翦二人：“白起算計敵人能隨機應變，計謀無窮，聲震天下，卻不能對付應侯給他制造的禍害；王翦身為秦將，平定六國，是當時的元老將軍，秦始皇尊他為師，可他不能輔佐秦始皇建立德政，鞏固國家的根基，卻茍且迎合，取悅始皇，直至死去。他的孫子王離成了項羽的俘虜，不也是理所當然的嗎？他們各有自己的短處啊！”，后世便將“尺有所短，寸有所長”比喻人或事物各有其長處和短處。
*班固：“若秦因四世之勝，據河山之阻，任用白起、王翦豺狼之徒，奮其爪牙，禽獵六國，以并天下。窮武極詐，士民不附，卒隸之徒，還為敵仇，猋起云合，果共軋之、急城殺人盈城，爭地殺人滿野。孫、吳、商、白之徒，皆身誅戮于前，而國滅亡于后。報應之勢，各以類至，其道然矣。”（《漢書·卷二十三·刑法志》）
*司馬貞：“白起、王翦，俱善用兵。遞為秦將，拔齊破荊。趙任馬服，長平遂阬。楚陷李信，霸上卒行。賁、離繼出，三代無名。”
*杜牧：“周有齊太公，秦有王翦，兩漢有韓信、趙充國、耿恭、虞詡、段颎，魏有司馬懿，吳有周瑜，蜀有諸葛武侯，晉有羊祜、杜公元凱，梁有韋睿，元魏有崔浩，周有韋孝寬，隋有楊素，國朝有李靖、李勣、裴行儉、郭元振。如此人者，當此一時，其所出計畫，皆考古校今，奇秘長遠，策先定於內，功后成於外。”（《注孫子序》）
*蘇軾：“善用兵者，破敵國，當如小兒毀齒，以漸搖撼，而后取之，雖小痛而能堪也。若不以漸，一拔而得齒，則取齒適足以殺兒。王翦以六十萬人取荊，此一拔取齒之道也。秦亦憊矣，二世而敗，坐此也夫。”（《蘇軾集》）
*李復：“少李輕兵去不回，荊人勝氣鼓如雷。將軍料敵元非怯，能使君王促駕來。”
*陳元靚：“周鳳不鳴，秦虎方視。將爭善戰，圖一得志。破趙匪難，取燕孔易。戰乃既敗，頻傷無愧。秦兵載授，祖龍服義。菩田亟讀，深謀自遺。六十萬卒，恒恒暨暨。乃獻負過，終平楚地。”（《事林廣記后記》）
*張預《十七史百將傳》：“孫子曰：‘識眾寡之用者勝。’翦謂伐荊當用六十萬人。又曰：‘謹養勿勞，并氣積力。’翦堅壁休士，投石超距而后用是也。”
*黃道周：“王翦事秦，論荊明果。六十萬人，缺一不可。李信少年，以毛赴火。兵敗再興，其計已左。空國伐人，其不疑我。美宅田園，故請瑣瑣。大國雖傷，其中猶夥。士卒投超，尚思閃躲。兵去追奔，萬全方妥。為將陰殘，一世坎坷。三世不詳，王離被虜。”（《廣名將傳》）
*鄧廷羅：“古之善用眾者，莫如王翦、韓信。”（《兵鏡或問》）
*《千字文》：“起翦頗牧，用軍最精。宣威沙漠，馳譽丹青。”
*2001年無綫電視電視劇《尋秦記》 ：郭政鴻飾演
*2017年電視劇《秦時麗人明月心》：盧杰君飾演
*2020年電視劇《大秦賦》：尤勇飾演
*東周英雄傳之貪財將軍（鄭問）
薔薇屬（學名：'）是世界著名的觀賞植物之一。薔薇是對薔薇科薔薇屬多年生開花植物的統稱，或指這些植物的花。薔薇屬包含一百多個種以及上千個栽培品種。薔薇屬植物有些是直立的灌木，有些是攀援的藤本，莖上有刺。
漢語語境中，臺灣習將玫瑰作為薔薇屬多數植物之通稱；而中國大陸通稱為薔薇，市場行話則較注重薔薇與月季、玫瑰之區別。英語國家多通稱其為rose，日本則稱為バラ（薔薇）。
本屬都是灌木，花瓣5裂或重瓣，花有香氣，灌木，多數有刺。染色體基數x=7。廣泛分布在亞、歐、北非、北美各洲寒溫帶至亞熱帶地區。
本屬有200多種，中國產82種。
中國植物誌薔薇屬中:
**桂味組Sect. Cinnamomeae
***宿萼大葉系 Ser. Cinnamomeae
****山刺玫 Rosa davurica
**小葉組 Sect. Microphyllae Crep.
***中甸刺玫 Rosa praeluceus
**芹葉組 Sect. Pimpinellifoliae
***五數花系 Ser. Spinosissimae
****黃刺玫 Rosa xanthina
**月季組Sect. Chinenses
***月季花 Rosa chinensis Jacq.
***亮葉月季 Rosa lucidissima Levl.
***香水月季 Rosa odorata (Andr.) Sweet.。
中國植物誌中薔薇屬分類系統總覽
*小蘗葉薔薇 ''Rosa berberifolia''
*木香花 ''Rosa banksiae'' Ait.
*小果薔薇 ''Rosa cymosa'' Tratt.
*碩苞薔薇 ''Rosa bracteata'' Wendl.
*月季花 ''Rosa chinensis'' Jacq.
*亮葉月季 ''Rosa lucidissima'' Levl.
*香水月季 ''Rosa odorata'' (Andr.) Sweet
*腺齒薔薇 ''Rosa albertii'' Regel
*彎刺薔薇 ''Rosa beggeriana'' Schrenk
*鐵桿薔薇 ''Rosa prattii'' Hemsl.
*小葉薔薇 ''Rosa willmottiae'' Hemsl.
*刺薔薇 ''Rosa acicularis'' Lindl.
*擬木香 ''Rosa banksiopsis'' Baker
*美薔薇 ''Rosa bella'' Rehd. et Wils.
*尾萼薔薇 ''Rosa caudata ''Baker
*城口薔薇 ''Rosa chengkouensis'' Yu et Ku
*傘房薔薇 ''Rosa corymbulosa'' Rolfe
*西北薔薇 ''Rosa davidii'' Crep.
*山刺玫 ''Rosa davurica'' Pall.
*疏花薔薇 ''Rosa laxa'' Retz.
*大葉薔薇 ''Rosa macrophylla'' Lindl.
*華西薔薇 ''Rosa moyesii'' Hemsl. et Wils.
*西南薔薇 ''Rosa murielae'' Rehd. et Wils.
*尖刺薔薇 ''Rosa oxyacantha'' M. Bieb.
*全針薔薇 ''Rosa persetosa'' Rolfe
*玫瑰 ''Rosa rugosa'' Thunb.
*大紅薔薇 ''Rosa saturata'' Baker
*刺梗薔薇 ''Rosa setipoda'' Hemsl. et Wils.
*扁刺薔薇 ''Rosa sweginzowii'' Koehne
*短腳薔薇 ''Rosa calyptopoda'' Card.
*腺果薔薇 ''Rosa fedtschenkoana'' Regel
*滇邊薔薇 ''Rosa forrestiana'' Bouleng.
*陜西薔薇 ''Rosa giraldii'' Crep.
*多苞薔薇 ''Rosa multibracteata'' Hemsl. et Wils.
*粉蕾木香 ''Rosa pseudobanksiae'' Yu et Ku
*鈍葉薔薇 ''Rosa sertata'' Rolfe
*西藏薔薇 ''Rosa tibetica'' Yu et Ku
*藏邊薔薇 ''Rosa webbiana ''Wall. ex Royle
*金櫻子 ''Rosa laevigata'' Michx.
*貴州繅絲花 ''Rosa kweichowensis'' Yu et Ku
*中甸刺玫 ''Rosa praelucens ''Byhouwer
*繅絲花 ''Rosa roxburghii'' Tratt.
*毛葉薔薇 ''Rosa mairei'' Levl.
*玉山薔薇 ''Rosa morrisonensis'' Hayata
*峨眉薔薇 ''Rosa omeiensis'' Rolfe
*絹毛薔薇 ''Rosa sericea'' Lindl.
*川西薔薇 ''Rosa sikangensis'' Yu et Ku
*求江薔薇 ''Rosa taronensis'' Yu et Ku
*刺毛薔薇 ''Rosa farreri ''Stapf ex Cox.
*異味薔薇 ''Rosa foetida'' Herrm.
*細梗薔薇 ''Rosa graciliflora'' Rehd. et Wils.
*黃薔薇 ''Rosa hugonis'' Hemsl.
*腺葉薔薇 ''Rosa kokanica'' Regel ex Juzep.
*長白薔薇 ''Rosa koreana'' Kom.
*寬刺薔薇 ''Rosa platyacantha'' Schrenk
*櫻草薔薇 ''Rosa primula'' Bouleng.
*密刺薔薇 ''Rosa spinosissima'' L.
*高山薔薇 ''Rosa transmorrisonensis'' Hayata
*秦嶺薔薇 ''Rosa tsinglingensis'' Pax et Hoffm.
*黃刺玫 ''Rosa xanthina'' Lindl.
*白薔薇 ''Rosa'' × ''alba'' L.
*百葉薔薇 ''Rosa centifolia'' L.
*突厥薔薇 ''Rosa damascena'' Mill.
*法國薔薇 ''Rosa gallica'' L.
*復傘房薔薇 ''Rosa brunonii'' Lindl.
*重齒薔薇 ''Rosa duplicata'' Yu et Ku
*腺梗薔薇 ''Rosa filipes'' Rehd. et Wils.
*繡球薔薇 ''Rosa glomerata'' Rehd. et Wils.
*卵果薔薇 ''Rosa helenae'' Rehd. et Wils.
*軟條七薔薇 ''Rosa henryi'' Bouleng.
*毛萼薔薇 ''Rosa lasiosepala'' Metc.
*長尖葉薔薇 ''Rosa longicuspis'' Bertal.
*懸鉤子薔薇 ''Rosa rubus'' Lévl. et Vant.
*川滇薔薇 ''Rosa soulieana'' Crep.
*維西薔薇 ''Rosa weisiensis'' Yu et Ku
*銀粉薔薇 ''Rosa anemoniflora'' Fort. ex Lindl.
*廣東薔薇 ''Rosa kwangtungensis'' Yu et Tsai
*麗江薔薇 ''Rosa lichiangensis'' Yu et Ku
*傘花薔薇 ''Rosa maximowicziana'' Regel
*野薔薇 ''Rosa multiflora'' Thunb.
*單花合柱薔薇 ''Rosa uniflora'' Yu et Ku
*光葉薔薇 ''Rosa wichuraiana'' Crep.
薔薇屬栽培物種名稱登錄，是由ISHS指定的ICRA，目前為ARS
*英國皇家園藝協會AGM(試驗區主要在英格蘭境內的協會四座花園之一，目前最新為2015年版)
*德國ADR(試驗區在德國境內各地共11個試驗花園，目前最新為2014年版)
*世界玫瑰協會聯合會(不同的國家或其境內地區，各有各年度的試驗，目前最新為2014年版)
長久以來，薔薇就象征著美麗和愛情。
西方把薔薇花當作嚴守秘密的象徵，做客時看到主人家桌子上方畫有薔薇，就明白在這桌上所談的一切均不可外傳，於是有了Sub rosa，「在薔薇花底下」這個拉丁成語。 英語的under the rose則是源自德語unter der Rosen，古代德國的宴會廳、會議室以及酒店餐廳，天花板上常畫有或刻有薔薇花，用來提醒與會者守口如瓶，嚴守秘密，不要把薔薇花下的言行透露出去。這是起源於羅馬神話中的何魯斯Horus撞見美女愛之女神維納斯偷情的情事，她的兒子丘比特為了幫他母親保有名節，於是給了他一朵薔薇，請他守口如瓶，Horus收了薔薇於是緘默不語，成為「沉默之神」，這就是在薔薇花底下under the rose之所以為守口如瓶的由來。
Rosa canina的果實.除此之外，於比利時，該物種的花、嫩枝、葉芽使用於食物補充中。但實際作為食品或食品原料的相關法規要求各成員國各有規範.
含有Rosa centifolia L.; Rosa gallica L.; Rosa damascena Mill.乾燥花辦的草藥產品經註冊後可登記使用於口腔與皮膚。具體藥物上市相關規範仍須遵照各成員國法規。
**Generally Recognized as Safe (GRAS)§182.20   Essential oils, oleoresins (solvent-free), and natural extractives (including distillates).(此節為植物提取物並非直接使用植物體)
***提取物 : Rosa alba L., Rosa centifolia L., Rosa damascena Mill., Rosa gallica L., 以及上述物種的變種.
***葉提取物 : 薔薇屬所有種.
**Everything Added to Food in the United States (EAFUS)
***玫瑰果提取物 薔薇屬所有種.
金櫻子Rosa laevigata Michx. 之乾燥成熟果實
臺灣衛生福利部食品藥物管理署可供食品使用原料彙整一覽表
*金櫻；野石榴；大金英 Cherokee rose : Rosa laevigata Michx. 果實
*玫瑰果 Rosehip : Rosa alba L., Rosa canina L., Rosa centifolia L., Rosa damascena Miller, Rosa gallics L. 果實
*刺梨 Cili Chestnut rose : Rosa roxburghii Tratt 果實
*玫瑰花瓣 Rose flowers :Rosa alba L., Rosa centifolia L., Rosa canina L., Rosa damascena Miller 花
*玫瑰 Rosa rugosa Thunb.的干燥花蕾
*月季 Rosa chinensis Jacq.的干燥花
*金櫻子 Rosa laevigata Michx的干燥成熟果實
刺玫果、玫瑰花、金櫻子
重瓣紅玫瑰Rose rugosa cv. Plena已經2010年第3號公告作為普通食品生產經營
*光葉山刺玫 Rosa davurica var. glabra
*傘花薔薇 Rosa maximowicziana
*峨眉薔薇 Rosa omeiensis
*繅絲花 Rosa roxburghii
*玫瑰 Rosa rugosa
*單瓣白木香	Rosa banksiae var. normalis
*美薔薇	Rosa bella
*碩苞薔薇	Rosa bracteata
*月季花	Rosa chinensis
*山刺玫	Rosa davurica
*光葉山刺玫	Rosa davurica var. glabra
*金櫻子	Rosa laevigata
*大葉薔薇	Rosa macrophylla
*傘花薔薇	Rosa maximowicziana
*粉團薔薇	Rosa multiflora var. cathayensis
*峨眉薔薇	Rosa omeiensis
*繅絲花	Rosa roxburghii
*玫瑰	Rosa rugosa
*銀粉薔薇	Rosa anemoniflora
*木香花	Rosa banksiae
*突厥薔薇	Rosa damascena
*法國薔薇	Rosa gallica
*懸鉤子薔薇	Rosa rubus
月季（學名：'），花中皇后，又名月月紅（江蘇浙江）、月月花、長春花（吉林長春）、庚申薔薇，為薔薇科薔薇屬的一種，原產於中國中部的貴州、湖北、四川等地，現遍布世界各地。
薔薇屬栽培品種名稱登錄，是由國際植物登錄局（International Society for Horticultural Science，簡稱ISHS）指定的國際薔薇註冊中心（ICRA），目前則為美國薔薇協會（American Rose Society，簡稱ARS）。
矮小直立灌木；小枝有粗壯而略帶鉤狀的皮刺或無刺。羽狀復葉，小葉3到5片，少數7片，寬卵形或卵狀矩圓形，長2-6厘米，寬1-3厘米，先端漸尖，基部寬楔形或近圓形，邊緣呈銳鋸齒狀，兩面無毛；葉柄和葉軸散生皮刺和短腺毛；托葉大部附生于葉柄之上，邊緣有腺毛。花常以數朵聚生；花梗長，少數較短，散生短腺毛；花紅色或玫瑰色，直徑約5厘米，微香；萼裂片卵形，羽狀分裂，邊緣有腺毛。薔薇果卵圓形或梨形，長1.5-2厘米，紅色。廣泛用於園藝栽培和切花，被世界各地所喜愛，外形與許多薔薇屬植物相似，英文中就稱為「中國薔薇」（Chinese Rose），與薔薇屬其他物種雜交後培育出多種顏色且花型各異的品種，並被冠以各種名稱。月季是很多現在園藝月季（雜交月季，Rosa hybrida）品種的親本:例如:Bourbons, Chinas, Hybrid Perpetuals, Noisettes,及Teas相關,其提供了長花期，四季開花，,枝條主要向上生長與花序突出開放於植株頂部等適合商業利用的特性，目前的月季品種更是豐富，有樹狀月季、藤本月季、豐花月季、大花月季、地被月季、微型月季。
主要分佈於溫帶與熱帶地區。其中厄瓜多爾為全世界最大的月季生產與出口國。
玫瑰、月季和薔薇都是薔薇屬植物，是薔薇屬下不同的種。但在英語中它們均稱為。
***月季 Rosa chinensis Jacq.
Rosa chinensis Jacq.的干燥花
*【性味與歸經】  甘，溫。歸肝經。
*【功能與主治】  活血調經，疏肝解郁。用于氣滯血瘀，月經不調，痛經，閉經，胸脅脹痛。
但須注意的是因為其列於中國藥典中，但未出現於食品相關名錄例如既是食品又是藥品的物品名單因此在作為食品的的情況，法規上可能僅限於具有月季食品地方標準的地區。另亦未列於可用于保健食品的物品名單中，因此在作為保健品的狀況，法規上可能僅限於具有月季保健使用地方標準的地區。
File:Rosa-chinensis.JPG|月季
File:Rosa_chinensis.jpg|重瓣栽培品種
File:Rosa_chinensis0.jpg|月季 'Old Blush'
File:Rosa_chinensis_1795.jpg|18世紀的繪圖
File:Chinese-Rose.jpg
File:Rosa chinensis 04-08-2012 01.jpg
File:Werners Liebling.jpg
File:Rosa Bengale Rouge1a.UME.jpg
File:Rosa chinensis petals.jpg
File:Rosa chinensis 04-08-2012 02.jpg
月季現為北京市市花、天津市市花、石家莊市市花、南昌市市花、南陽市市花、葫蘆島市市花、常州市市花、淮安市市花、衡陽市市花等中國城市的市花，以及伊朗、伊拉克、敘利亞、羅馬尼亞、保加利亞、英國、盧森堡、美國、摩洛哥、坦桑尼亞國花。
*  月季   中國數字植物標本館
*  月季 Yueji  藥用植物圖像數據庫 (香港浸會大學中醫藥學院)
* 月季花 中藥材圖像數據庫  (香港浸會大學中醫藥學院)
*  月季花 Yue Ji Hua  中藥標本數據庫 (香港浸會大學中醫藥學院)
賽普勒斯共和國（；），簡稱塞浦路斯或南塞浦路斯（；），是位於位於歐亞大陸交匯處地中海東部的一個島國，面積9251平方公里。
已知人類在賽普勒斯的活動足跡最早可以追溯至西元前10,000年，此一時期的遺址有喬伊魯科蒂亞，為新石器時代保存至今依然完好的建築群。塞浦路斯因地處地中海進入西亞地區的要衝，從古至今已被西臺、亞述、埃及、波斯、阿拉伯哈里發王朝、烏邁耶王朝、威尼斯及土耳其奧斯曼帝國等外來勢力侵略或佔領過。西元前333年，亞歷山大大帝從波斯人手中接管了此島。1878年起，為英國所管理，直至於1960年獲得獨立，隔年成為大英國協會員國。賽普勒斯獨立后的主體民族希臘人和少數民族土耳其人零星沖突不斷，直至1974年爆發嚴重的種族流血沖突。主要居住于該島北部的土耳其人在土耳其的干預和支持下于當地另立政權北賽普勒斯土耳其共和國。因此賽普勒斯共和國法理主權為賽普勒斯全島及其周圍海域（除了一小部分地區因為條約分配予英國作為軍事基地），然而事實上（希臘人政權）有效統治區域僅為南方，占全島面積的63%。北賽普勒斯作為政治實體目前僅為土耳其共和國所承認。
雖然塞浦路斯在地理分類上位於西亞，但自古與歐洲的人文和貿易往來關係密切，自我認同為歐洲國家，賽普勒斯共和國于2004年5月1日正式加入歐盟成為歐洲聯盟成員國。賽普勒斯被《富比士》列於2020年退休宜居國的名單中。
希臘文為「」（拉丁文字轉寫:「''Kypriakí Demokratía''」），簡稱「」；土耳其文為「」，簡稱「」，臺灣官方翻譯為賽普-{}-勒斯共和國。在政治意義上，與北塞浦路斯相對，又稱南塞浦路斯。
早在8000年前就已有定居的村落。前16世紀，希臘人移居。塞浦路斯島在古時包括亞述帝國時期被猶太人稱為基提島(Kittim,????)。前709年－前525年間，先後被亞述、埃及和波斯人征服。
前58年起，羅馬帝國在這里建立塞浦路斯行省，持續400年。395年歸屬拜占庭帝國。1489年被威尼斯共和國吞并。1571年由土耳其奧斯曼帝國占領，1573年正式割讓。
1878年由英國吞并塞浦路斯，英國開始對塞浦路斯長達82年的管理。1925年為英國的直轄殖民地。
1959年2月，英國、希臘、土耳其簽訂《蘇黎世－倫敦協定》，希臘、土耳其、塞浦路斯三國簽訂《聯盟條約》。希、土、英3國保證塞浦路斯的獨立。1960年8月16日，宣佈獨立，成立塞浦路斯共和國。組成希、土兩族聯合政府。1963年底，希、土兩族因制憲問題發生嚴重流血衝突。
1974年7月，希臘右翼軍人政權在塞浦路斯策動政變，土耳其以此為由出兵入侵塞浦路斯。
1975年2月，土耳其人在塞浦路斯北部自行宣佈建立“塞浦路斯土族邦”。
1983年，土耳其人在塞浦路斯北部自行宣佈成立北塞浦路斯土耳其共和國，但不獲國際社會的承認。
2004年4月24日，舉行全民公決，科菲·安南的塞浦路斯安南計劃結果無效。同年5月1日，塞浦路斯共和國（希臘人的區域）單獨加入歐洲聯盟，成為歐盟正式成員國。
2017年7月7日，聯合國介入賽普勒斯與北賽普勒斯談判失敗。
2018年10月16日，聯合國預定26日將為賽普勒斯雙方領導人主持會談，兩方合併和談。
2019年8月9日，塞浦路斯希臘族和土耳其族領導人舉行會談，決定恢復統一談判并在8月底前確定談判內容，然后在9月與聯合國秘書長舉行共同會晤。
2019年8月30日，北馬其頓外交部發表新聞公報說，北馬其頓和塞浦路斯兩國外長當天在芬蘭首都赫爾辛基簽署協議，兩國建立外交關系。
File:CyprusGlazedCeramic14thCentury.jpg|出土的14世紀花瓶
File:Fort pafos.jpg|帕佛斯城堡
File:Hosting the British flag at Nicosia.jpg|1878年，英國國旗在尼科西亞升起，標志著英國開始管理塞浦路斯。
File:Cyprus European Union Presidency flags at top of Nicosia Building.JPG|2004年5月1日，塞浦路斯共和國加入歐盟。
賽普勒斯目前分裂為兩個政權：
* ：南部的希臘人政權，即南賽普勒斯共和國（希臘語：），得到國際社會的承認。是聯合國會員國和歐盟成員國。
* .：北部的土耳其人政權，即北賽普勒斯土耳其共和國（土耳其語：Kuzey K?br?s Türk Cumhuriyeti)，僅得到土耳其、1990-1995年曾自行宣布獨立的納希切萬自治共和國的承認，目前由土耳其人有效控制。
賽普勒斯的希臘人和土耳其人2004年4月24日就聯合國秘書長科菲·安南關於賽普勒斯島統一方案同時舉行全民公決。雖然土耳其人支持了安南的方案，但南部的希臘人以絕對多數反對該方案，因而使安南的方案被否決。
2004年5月1日，賽普勒斯的希臘人區域單獨加入歐盟。
勞動人民進步黨候選人季米特里斯·赫里斯托菲亞斯于2008年當選總統，勞動人民進步黨首次成為執政黨，亦是歐盟國家中首個民選產生的共產黨總統。
賽普勒斯共和國和北馬其頓共和國兩國于2019年8月29日建交。
File:Parlanet cyprus.jpg|賽普勒斯總統府
File:Chypre-LigneVerte1.JPG|聯合國緩衝區界線
賽普勒斯地圖
賽普勒斯上共可分為四個分屬不同管轄實體的區域，包含賽普勒斯共和國實際掌控的領土、名義上屬於賽普勒斯共和國，實際上卻是由北賽普勒斯土耳其共和國實際控制的區域、由聯合國暫管的緩衝區和由英軍管轄的英屬基地區：
* 賽普勒斯共和國分為5個行政區
** 南尼科西亞：賽普勒斯共和國首都，電話區號（+357）-22
** 拉納卡：海濱城市，賽普勒斯國際機場坐落于此，電話區號（+357）-23
** 利馬索：海濱港口城市，電話區號（+357）-25
** 帕福斯：海濱城市，古代時期的賽普勒斯共和國首都。由于該城擁有大量古代遺跡，目前該城已被聯合國教科文組織，列入世界文化遺產名錄。電話區號（+357）-26
* 聯合國緩衝區，又稱為「綠線」，暫時由聯合國維和部隊巡邏管理、將南北兩實質政權隔開的緩衝地帶。
* ，這兩個英國軍事基地佔地254km2。
塞浦路斯位於亞洲西部，是地中海東部的島國。塞浦路斯島是地中海第三大島，僅次于西西里島和撒丁島，海岸線長537千米。北部為狹長山脈，多丘陵；西南部為山脈，地勢較高；中部是美索利亞平原。島上無常流河，只有少數間歇河。屬亞熱帶地中海型氣候，夏季炎熱乾燥，平均氣溫28－35℃，冬季溫和濕潤，氣溫4－10℃。
塞浦路斯為傳統的農業國，並著重旅遊業的發展。人民相對富足，人均國內生產總值高於歐盟平均數。