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1980年代不僅是粵語流行曲百花齊放的日子，亦是香港樂壇的全盛時期，影響力遍及東南亞以及世界各地華人地方。從1970年代中後期至1980年代初，個人風格強烈且能獨當一面的經典粵語歌手輩出，配合幕後音樂人才湧現，成就了經典巨星的時代。演唱派如關正傑、徐小鳳、甄妮、羅文，唱作型如許冠傑、林子祥、陳百強，以至中期冒起的超級偶像譚詠麟、梅艷芳和張國榮等，都同時大放異彩，至今仍擁有跨時代的影響力。八十年代的歌手無論在音樂造詣、現場功力及曲風多元等方面均有相當的水平，為樂壇後起者樹立了典範，而當時的唱片的發行量及銷售量，亦印證了這段時期的香港粵語流行樂壇已發展成熟。
當中，譚詠麟、張國榮、陳百強和梅艷芳，合稱「三王一-{后}-」，於1980年代開始雄霸樂壇，獲塑造為劃時代超級偶像，不但唱片銷售和演唱會場數屢創高峰，四人的歌藝、形象和臺風亦風靡了大量的歌迷。每年的最具代表性樂壇盛事——由無綫電視臺(TVB)自1983年起主辦的「十大勁歌金曲頒獎典禮」——當中的最受注目獎項（由1984年第二屆起增設）為「最受歡迎男歌星」、「最受歡迎女歌星」及「金曲金獎」，80年代中期開始都主要由譚、張、梅三人囊括。80年代樂壇的流行榜及頒獎禮競爭非常激烈，每年的頒獎禮都是城中的重大話題。
男歌手方面， 陳百強自1979年甫出道即迅速走紅，音樂才華備受肯定、是香港流行樂壇史上第一位被冠「偶像」之藝人。有說當時「全香港至少有一半少男少女喜歡陳百強」。陳百強親自作曲的金曲多不勝數，成為家傳戶曉的金曲，亦替陳百強帶來多個年齡階層的樂迷，雖然在1985至86年曾一度出現創作樽頸，更一度被八卦雜誌誤傳死訊，不過在1987年，他的原創作品《我的故事》為他贏得十大中文金曲獎，在1988年，他推出的專輯《神仙也移民》中的《煙雨淒迷》讓他重回勁歌總選。
1983年，從溫拿單飛後的譚詠麟突然冒起，在1984年憑著《霧之戀》和《愛的根源》兩張專輯，譚躍升為非常受歡迎的男歌星，在該年度的樂壇頒獎禮上獲得多個大獎。每一季度的季選上，譚詠麟都至少有兩首歌入圍，而《1984年度十大勁歌季選》四季共40首的金曲中，他一人更獨佔10首；譚詠麟曾於1984年至1987年四連奪「最受歡迎男歌星」獎項，直至1988年初終在頒獎臺上宣布不再參加具有競爭性的樂壇頒獎禮。
而張國榮出道初期（寶麗金時期）曾被指聲線過尖，直至1983年《風繼續吹》開始確立低沉的唱法，才開始爆紅，1984年憑專輯《Leslie》中的主打歌《Monica》榮登一線歌手，與譚詠麟力爭一日長短，譚、張兩人於1984至87年間之爭可算是相當白熱化，雙方歌迷關係緊張，更發生雙方樂迷打架的事件，成為他宣布不再領獎的導火線。譚詠麟退出領獎後，張國榮亦在毫無懸念下大熱奪得1988年及1989年的「最受歡迎男歌星」獎項，隨後處於事業巔峰期的他宣佈「封咪」告別歌壇，並舉行了多場賣座的告別演唱會。此外，陳、譚、張三人亦曾應邀出席日本音樂節與日本歌手同臺演出，電視亦有播出。音樂製作上，譚詠麟曾改編多首日本曲，甚至特別邀請日本作曲家度身訂造廣東歌，又與谷村新司、玉置浩二、早見優等歌手合作。
女歌手方面，梅艷芳繼徐小鳳及甄妮後稱霸樂壇，自1984年起可謂一支獨秀，有「百變梅艷芳」及「樂壇大姐大」的稱號。1982年，梅參加無綫電視舉辦的第一屆新秀歌唱大賽奪冠而入行成為歌手，首支歌曲《心債》 推出時已廣受注意。及至1985年，專輯《似水流年》和《壞女孩》令其登上「十大勁歌」「最受歡迎女歌星」的寶座；1985至1989年間，她更五度奪得此獎，直至1990年宣布不再領獎為止。1989年梅曾得藝術家年獎，得到流行文化以外的肯定。
從1980年代初期起，香港樂壇開始改編日本歌曲並填上粵語歌詞，例如譚詠麟的《忘不了您》、《愛在深秋》、《戀人》則改編自五輪真弓的《戀人よ》，而譚詠麟的《酒紅色的心》及蔡楓華的《月蝕》則改編自安全地帶的《ワインレッドの心》，張國榮的《不羈的風》則改編自大澤譽志辛的《La Vie En Rose》、《Monica》則改編自吉川晃司的《モニカ》，陳百強的《深愛著你》改編自稲垣潤一的《誰がために》。梅艷芳的《夕陽之歌》、陳慧嫻的《千千闋歌》、Blue Jeans的《無聊時候》均改編自近藤真彥的《夕燒けの歌》， 其中譚詠麟、梅艷芳和張國榮均有多首改編自中森明菜的歌曲。到了九十年代初，四大天王時期， 日本改編曲仍是大行其道，其中寶麗金取得的日本改編曲最為盛行，而被改編的原曲均是來自日本叱吒一時的熱門歌手， 如小田和正、桑田佳祐、恰克與飛鳥、中島美雪、工藤靜香、德永英明、荻野目洋子等。
1982年，無綫電視舉辦首屆新秀歌唱大賽，冠軍由梅艷芳奪得。其後每年都會舉辦一屆，直至2000年代。該比賽為香港發掘出不少流行歌手，當中除了1980年代的天后級歌手梅艷芳之外，有部分歌手更是1990年代至2000年代香港流行音樂的中流砥柱，例如周慧敏、關淑怡、鄭秀文、楊千嬅、何韻詩、蘇永康、李克勤、黎明、許志安、鄭伊健、梁漢文、陳奕迅、草蜢等。
1992年起，張學友、劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為「四大天王」，「四大天王」支配香港樂壇，並壟斷四大電子傳媒音樂頒獎典禮的獎項。雖然張學友憑著出眾的歌藝而雄霸整個樂壇及使香港音樂衝出國際，並成為了1990年代的樂壇巨星，但樂壇已開始出現吹捧偶像而不重實力的現象（如林憶蓮的專輯《野花》，口碑叫好，卻出現“曲高和寡”的現象，銷量一般。），整個粵語歌壇的一綫男歌手亦被認爲只有張學友一人是以實力爲主發展的歌手。黎明憑《那有一天不想你》於1994年度包辦《十大勁歌金曲頒獎典禮》「金曲金獎」、《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「至尊歌曲」及「我最喜愛歌曲」、《十大中文金曲頒獎典禮》「全球華人至尊金曲」、《新城勁爆頒獎禮》「年度歌曲」。1999年，黎明和張學友先後宣佈不領取樂壇獎項。
女歌手方面則分為幾個階段，九十年代初(1990-92年)毫無疑問是葉蒨文及林憶蓮兩大天后爭霸的天下，兩人亦先後成功打開中港臺市場，及至1993年實力派王菲的迅速崛起使三人同一時間各領風騷，後來，隨著葉林於1994年後分別淡出及轉移臺灣市場發展，王菲於1994年至往後數年開始獨步樂壇，她的不少作品被認為是對多種另類音樂的嘗試，是80年代樂隊熱潮過后在粵語音樂上最具探索性、音樂個性最別樹一格的歌手之一；九十年代中期也曾出現過其他崛起的女歌手，當中包括彭羚及鄭秀文曾相繼成功登上天后寶座，彭羚以出眾唱功實力獲得認同，而鄭秀文則以大膽鮮明形象及流行性較高的歌曲贏得大眾的注意與讚賞(鄭亦為1990年代出道女歌手紅館個人演唱會總場次最高的歌手)。到了九十年代末則有形象正面見稱的陳慧琳成功登頂。
1990年代的香港女歌手以王菲為主要代表人物，王菲亦是華語樂壇的女歌手代表之一，被海內外譽為大中華地區的「樂壇天后」「The Diva Of Pop」。王菲是最早將夢幻流行、神遊舞曲、人聲實驗、嘻哈音樂等音樂風格引入華語樂壇的歌手之一。王菲的音樂具有強烈的個人意識，專輯具有極高的概念性、音樂性和完整性，普遍保持高質量。王菲也是華語音樂文化大融合的代表之一，中國大陸的背景使她即使在香港發展卻與內地音樂圈保持密切聯系，留美經歷更使她深受西方音樂文化的熏陶。她的團隊不僅涵蓋兩岸三地如林夕、張亞東、竇唯、梁翹柏等頂尖音樂人，更有日本、歐美音樂人如中島美雪、極地雙子星的參與，高度國際化，很大程度上豐富了華語音樂的多樣性。王菲的歌曲《我愿意》被各國歌手翻譯成10余種語言，是全球范圍內知名度最高的華語歌曲之一。截至2000年3月，王菲在香港、臺灣、新加坡、馬來西亞、日本等地區有據可考的權威認證銷量達970萬張，被吉尼斯世界紀錄大全認證為華語樂壇銷量最高的粵語女歌手。
張學友於1996年與香港管弦樂團一連合作四場現場音樂會《愛與交響曲》，將流行音樂與交響樂相結合，當時贏得外界極佳的反響，令香港許多青年一代以最直接的方式接觸到交響樂甚至於古典音樂領域，多位歌手更是主動效仿，推出一系列的流行曲與交響曲合作的演出，均獲得了甚佳的反應。當然，最早期嘗試此舉的是張學友本人的偶像關正傑。他早於1982年就與顧嘉煇指揮的香港管弦樂團在伊利沙伯體育館舉行了一連四場的演唱會，成為一時佳話。
張學友於1997年展開大型音樂劇：《雪狼湖》的製作與表演，將粵語流行音樂與音樂劇容納在一身；當時在香港體育館接連加場，最後連續公演42場，成為當時全城熱議的話題。《雪狼湖》的成功對於流行音樂歌手是一種新的嘗試，但是因為種種因素，其他歌手並未主動效仿，並未帶來一種潮流。
「四大天王」亦有大量參與廣告演出，使廣告歌曲非常流行，由1993年黎明的和記電訊廣告系列掀起熱潮。接著有張學友的電訊盈科光影歲月系列廣告、劉德華的愛立信廣告及郭富城的百事可樂，影響巨大。其他歌手亦爭相仿效，較深刻的包括王菲、鄭秀文、鄭伊健、陳慧琳的廣告歌。
1995年以及1996年，張學友取得世界音樂頒獎典禮的亞洲最傑出歌手以及最受歡迎華人歌手大獎；而其粵語專輯《情不禁》，《真情流露》亦讓他攀上銷量高峰。其後所發行的數張國語唱片如《吻別》和《祝福》等更為他成功打開中國大陸市場，並紅遍臺灣，新加坡等國語地區，正式為粵語流行樂揭開大中華流行音樂時代。他在1995年全年時間即舉辦了100場的世界巡迴演唱會，在北美、歐洲和澳洲不僅受到當地華人的歡迎，更令許多西方國家的本地傳媒及專業樂評人開始關注亞洲乃至香港的流行音樂。
此時，部分非粵語為母語的歌手亦嘗試發行粵語唱片，如臺灣的吳奇隆、蘇有朋、金城武、伊能靜、吳倩蓮、張信哲、許茹蕓、蘇慧倫；新馬地區的陳潔儀、許美靜、巫啟賢；來自香港但在臺灣主力發展的周華健、邰正宵、孫耀威等等。他們為粵語流行音樂添上了更多不同元素。
兒歌天后歐倩怡於1997年主唱日本動畫《櫻桃小丸子》的香港版片尾曲《問題天天都多》，大受歡迎，奪得《1997年度兒歌金曲頒獎典禮》「十大兒歌金曲」兼「至NET兒歌大獎」，以及「最受歡迎兒歌女歌手」。《問題天天都多》流行程度絕不下於當年年度歌曲。
1999年尾，雷頌德引入電子舞曲，替陳慧琳及黎明創作了多首電子舞曲，取得空前成功，其他歌手如鄭秀文及郭富城亦相繼加入潮流，掀起電子舞曲風潮，一發不可收拾。四人的電子舞曲風潮均風靡臺灣、中國大陸、東南亞等地。可惜地，這種現象未能持續。
千禧年代初，由蔡卓妍和鍾欣桐組成的二人女子組合Twins以陽光可愛形象吸引大眾關注與喜愛，一出道即大紅大紫，於歌影視三個領域成功多元發展，標志樂壇開始由偶像派稱霸，其特點為歌影雙棲發展，推出的唱片、電影、廣告不但產量高，而且唱片、電影的銷量及票房俱佳，唱片包裝精美，更附有精美贈品及海報，惟歌手唱功開始不受重視。
2000年起，由於音樂界人才青黃不接，唱片公司陸續出現裁員和結業潮。唱片公司為尋找賺錢途徑而嘗試邀請電影界受歡迎的演員成為歌手，或者物色模特兒成為歌手，令香港樂壇變得只重視市場和形象而不重視歌唱實力，大量偶像派歌手紛紛出道，可是，大部分在這個時期出道的新歌手都沒有什麼影響力，出道不久就很快於樂壇銷聲匿跡。
自2003年香港廉政公署的“舞影行動”一度拘捕22人，包括英皇娛樂的楊受成、無綫電視的何麗全、環球唱片前高層陳少寶等人，事件涉及娛樂圈行賄、買獎等醜聞後，2005年起，唱片公司開始轉捧實力派歌手，例如側田、陳柏宇、方大同、小肥、衛蘭、王菀之、泳兒、鄧紫棋等等，被眾多樂評人推崇備至，可惜仍改變不了樂壇轉衰的局面。
其後，不少在1960年代後期到1970年初期曾在香港風行一時的粵語時代曲歌手亦再次回到香港開演唱會，例如鄭錦昌、凌霄、麗莎等。以唱作人身分出道的歌手也不少，他們往往是集作曲、填詞、歌手於一身，當中張敬軒、方大同最為突出。
同時，歌手涉足另類音樂風格抑或創作完整的概念專輯(甚至是社會民生這類以往甚少出現在香港主流音樂的題材)的現象亦開始頻繁起來，最突出的莫過於2005年盧巧音的《天演論》與何韻詩的《梁祝下世傳奇》。一向以獨特風格引人注目的盧巧音除了令她走紅的幾首大熱情歌外，不少歌曲都是以搖滾或另類風格，而在同年推出的《天演論》更被不少樂評人譽為是十年難得一見的概念專輯，不僅音樂風格另類創新，而又概念完整探討生老病死與宗教等深奧主題，而一向以搖滾形象較為突出的何韻詩在同年推出的《梁祝下世傳奇》不僅首首制作精良，亦是香港極少有的探討敏感的同性戀題材的概念專輯；而何韻詩2008年推出的《Ten Days in the Madhouse》亦是因以探討社會各個被孤立的邊緣群體而被樂迷稱讚為「最有Heart」的概念專輯。除此之外，一線歌手的高評價專輯如楊千嬅極富文學概念的《電光幻影》、陳奕迅的引起樂迷極大共鳴的《U87》、古巨基以「人生」概念為主題，細說人生過程及道理引起樂迷極大回響的《Human我生》更是其中的佼佼者，不僅各自獲得了當年四臺聯頒大碟獎，而且至今被仍是被許多的樂迷倍受推崇的大碟。而王菀之、謝安琪、何韻詩、黃耀明、麥浚龍和盧巧音等在主流樂壇別樹一格的歌手也被越來越多的聽眾談及，而一些不滿足於只聽K歌情歌的聽眾更樂於選擇這類歌手。這個現象和獨立音樂受到重視的現象有很多相似之處，而原因也和流行音樂千遍一律導致樂迷口味改變、網絡發達和媒體推廣有關。
「歌神」張學友亦推出粵語流行音樂歷史的上第一張爵士樂專輯《Private Corner》，整張專輯的曲風為純粹的爵士樂風格，唱片的音樂風格並不貼近於最近的市場需求，並進行了大膽的反潮流音樂嘗試，多位樂評人認為現今華語樂壇只有到他這種高度和地位，沒有迎合市場的壓力，才會專心製作真正屬於音樂的唱片，打破現行模式下粵語流行音樂的單一性。
樂壇天后鄭秀文復出後的首張專輯大碟《信》大膽地打破以往的情歌以及電子舞曲路線，改以流行福音歌曲作為主題，為香港樂壇史上少有的並且是最成功和暢銷的福音專輯，成功為福音唱片於香港及亞洲的主流音樂市場開創了先河。
於2009年底開始，香港音像聯盟（HKRIA）就旗下成員唱片公司環球、華納、Sony及EMI的音樂作品版權收費問題，和無綫電視（TVB）引發的爭議。2010年12月BMA加入香港音像聯盟而增加為五大唱片公司，因此五大唱片公司旗下歌手無法在TVB演出、露面及接受訪問，在2009及2010年度的十大勁歌金曲頒獎典禮中亦不能獲得任何獎項，而四大唱片歌手則罕見改以亮相亞洲電視、有線電視、Now等維持電視曝光，為香港電視史上的一大突破。事件持續至2013年3月才解決。而環球唱片旗下歌星李克勤則成為首位於版稅事件「破冰」後亮相無綫電視節目的歌手，但2015年起，無綫電視再次封殺環球旗下歌星，直至2021年2月曾志偉出任無線綜藝、音樂製作及節目副總經理後，與音像協會成功斡旋，版權風波才告一段落。
而伴隨媒體的推廣，現代網絡的訊息流通以及樂迷的口味變化，有部份風格別致而音樂優質的獨立歌手或組合逐漸走進公眾視野而變得知名。其實不只是香港，近幾年世界各地（尤其以中國等亞洲地區尤其明顯）獨立音樂也越來越受到重視與推崇，甚至有成為一股潮流的趨勢：大批的獨立音樂人擁有，甚至當中不少通過演出，與大品牌合作以及與主流歌手合作來提高知名度。現在這個高科技時代樂迷接觸音樂絕對可以不需要依附在如電臺電視臺雜誌這類的主流媒體了，他們當中有很多可以通過網絡來搜索適合自己口味的音樂，選擇比以往豐富得多。而且大多數獨立音樂人創作音樂時所考慮的市場因素比主流音樂少得多，有的甚至完全不考慮市場而只爲自己的愛好，這對於長期節奏主流K歌而感到厭倦的多數香港樂迷是一個相當新鮮的選擇。這個現象其實也在警醒著主流樂壇：主流音樂一定要有質量甚至是創新求變，再不能流水作業倒模生產，因為在選擇豐富的年代，只要不喜歡，聽眾是可以完全不賣帳而選擇其他音樂。
2010年代的樂壇由於生產力下降、樂壇萎縮情況越加嚴重、樂壇頒獎典禮公信力下降、獎項被壟斷、青黃不接、其他地方的流行音樂崛起、最終導致年輕聽眾嚴重流失、多年被大眾聲稱樂壇已死。
2010年代初，多位歌手開始走出香港，如陳奕迅成為首位在高雄巨蛋開演唱會的香港歌手以及首位在O2 Arena開演唱會的華人歌手。2015年，陳奕迅更第二次成為臺灣金曲獎國語金曲歌王。古巨基、李克勤、楊千嬅、容祖兒等人亦開始將發展重心轉移至中國內地，但四人仍不時推出廣東歌。
2005年至2017年，陳奕迅、容祖兒於樂壇一人稱霸。陳奕迅連奪多屆《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇男歌手金獎」大獎。而容祖兒於2003年一曲《我的驕傲》開始，連奪多屆《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」及《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇女歌手金獎」大獎，2003年、2005年、2007年、2010年至2013年、2015年、2016年共9年均由容祖兒奪得所有女歌手大獎。故此由2014年開始，已不斷有民間聲音要求容祖兒不要再繼續奪此獎項，及效法前輩退出領獎給予後輩機會上位，容祖兒亦曾在報章透露歌神張學友曾勸她退出領獎，她亦在考慮當中。於2016年至2017年，即使容祖兒缺席頒獎禮仍獲得女歌手大獎。最終在2017年度起，出道十多年的衛蘭首奪《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇女歌手金獎」及2018年度菊梓喬首奪《勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」，正式結束容祖兒十多年壟斷樂壇頒獎禮的局面。
在2009年，亞洲電視引入臺灣歌唱選秀節目《星光大道》，改編製作成《亞洲星光大道》。無綫電視亦跟隨亞洲電視，製作歌唱選秀節目，為《超級巨聲》及《星夢傳奇》。節目成功發掘及培訓了一些樂壇新力軍，於2011年起出道，其中較為出名的有許廷鏗、林欣彤、胡鴻鈞、馮允謙、羅力威、陳蕾、亢帥克、鄭俊弘、吳業坤、譚嘉儀、鄧小巧等，某些本已轉型或淡出樂壇的實力派歌手亦因這個節目再次受到關注，如官恩娜、羅敏莊、劉美君等。
大眾對樂壇頒獎禮的公信力，在這段時期的討論變得更為激烈，如新城舉辦的新城勁爆頒獎禮由於每年頒發的獎項數量太多，並設有各式各樣奇怪獎項，加上主辦方表明未能到場的歌手不會獲獎，其授獎標準及公信力多年來皆備受外界質疑，一直被批評為「分豬肉」。2019年2月，《新城勁爆頒獎禮2013》其中一個「新城勁爆躍進歌手」獎座被發現棄置於北角渣華道橋底。
而叱咤一時的《勁歌金曲頒獎典禮》，則因2011年林峯憑民意不足的《Chok》獲得無綫電視（TVB）《勁歌金曲頒獎典禮》的「金曲金獎」最高殊榮歌曲大獎，令很多人評論為「香港樂壇已死」，《Chok》奪得金曲金獎掀起廣泛社會反應，更不停有坊間聲音甚至表示「未聽過此歌」，以至歌神張學友被傳媒問及看法時也表示「知道有這首歌但未有聽過」，《Chok》於其他三臺並未獲得任何歌曲獎項。另外，當時正式出道樂壇只有3年的林峯亦因被無綫電視頒發2009年至2011年「亞太區最受歡迎男歌星」而備受批評及被嘲笑為「亞皆老街至太子道西區最受歡迎男歌星」。而王菀之奪得2011年「亞太區最受歡迎女歌星」也為人詬病。
2018年，HANA菊梓喬首奪「最受歡迎女歌星」亦備受坊間爭議，原因為菊梓喬於2016年出道，年資僅三年，論資排輩未能奪得該獎，於該年度並未獲得任何香港電臺及商業電臺頒獎禮獎項；而且「最受歡迎女歌星」的候選名單只有8位歌手，當中5位為TVB藝員，大部分唱片公司的歌手未有候選。事實上，HANA菊梓喬奪獎時，其主唱《使徒行者2》片尾曲《忘記我自己》已達1100萬點擊率。
加上在四大唱片與無綫電視的HKRIA版權風波的影響下，大批歌手缺席頒獎禮多年，最終則漸漸由無線旗下的星夢娛樂一眾歌手以及與無綫友好的英皇娛樂一眾歌手獨領風騷，導致結果《勁歌金曲頒獎典禮》曾一度被大眾嘲笑為「星夢Annual Dinner」（星夢娛樂年度晚會）。
2000年代活躍香港樂壇頒獎典禮的歌手大多每年至少推出2張唱片，否則容易被淘汰及被遺忘。但2017年起，即使活躍香港樂壇頒獎典禮的歌手也難以每年推出實體唱片，當中推出過無數實體唱片的容祖兒自2017年起即使每年推出全新單曲也未有推出全新實體廣東專輯。IFPI香港唱片銷量大獎更於2017年度起永久停辦，可見實體唱片業的發展舉步維艱。
踏入20年代，香港樂壇逐漸出現大量新型歌手，樂壇改朝換代，正式踏進全新時代。
2018年7月，ViuTV首播選秀節目《Good Night Show 全民造星》，並於同年10月14日舉行十強總決賽，結果冠軍由姜濤奪得，亞軍為陳卓賢，季軍為楊樂文。比賽結束後，頭3名以及另外9名參賽者組成男團MIRROR。
2021年1月1日，MIRROR於商業電臺舉辦的《2020年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》中獲得「叱咤樂壇組合銅獎」，團體歌曲「IGNITED」獲得《專業推介叱咤十大—第三位》，成員柳應廷和盧瀚霆分別獲得「叱咤樂壇生力軍金獎」及「叱咤樂壇生力軍銅獎」，成員姜濤更獲得「叱咤樂壇我最喜愛的男歌手」及其歌曲《蒙著嘴說愛你》獲得《叱咤樂壇我最喜愛的歌曲》等共六個獎項。同年5月，於九龍灣國際展貿中心舉辦共六場的演唱會《MIRROR "ONE AND ALL" LIVE 2021》。
2019年10月27日起，ViuTV推出流行音樂節目《Chill Club》，類似無綫的《勁歌金曲》。
2021年1月24日ViuTV播出的音樂節目《Chill Club》中正式宣布將於2021年4月18日舉辦首屆頒獎典禮《Chill Club 推介榜年度推介》，並於2021年3月2日舉行記者會公布賽制和入圍名單。
2021年2月20日，剛重返無綫並加入管理層的曾志偉邀請前無綫非戲劇製作總監何麗全及前無綫音樂總監鄧智偉回巢重整綜藝節目及星夢娛樂，終止何哲圖時期星夢娛樂歌手壟斷的《勁歌金曲頒獎典禮》。
2021年2月24日，無綫於電視城舉行「音樂永續樂壇共享」記者招待會，國際唱片業協會(香港會) 代表、三大唱片公司（Sony Music大中華區、環球唱片大中華區(香港) 、華納唱片）總經理以及各大音樂品牌代表及歌手出席，正式重修無綫與三大唱片公司的關係，長達12年的HKRIA版權風波終告一段落，多間唱片公司歌手可重新亮相無綫節目，以及HKRIA歌手可以隨時亮相無綫節目。
2021年3月13日，HKRIA會員唱片公司如環球的江海迦及陳奕迅、寰亞的鄭欣宜、華納的薛凱琪成為首位於破冰後在無綫《勁歌金榜》上榜的歌手，並全數登上冠軍寶座，正式打破過往星夢及英皇壟斷《勁歌金榜》的局面。
無綫電視於2021年3月起允許星夢歌手亮相ViuTV節目甚至角逐ViuTV主辦的Chill Club 推介榜年度推介之獎項，而ViuTV亦指歡迎無綫派歌上榜，被媒體認為是「破格」之舉，對樂壇發展亦有幫助。
2021年4月11日至7月18日，逢星期日晚上9:30至10:30，全新改革的無綫《勁歌金曲》與ViuTV《Chill Club》同時段對撼，由於兩節目均非現場直播，因此有機會出現同一時段於兩間電視臺出現同一位歌手演唱同一首歌曲的情況。然而，《勁歌金曲》輕易取得平均收視約10至12點，《Chill Club》平均收視僅約2至3點，僅及《勁歌金曲》的兩成。至該年9月5日起，《勁》的播放時段改為22:30-23:00（只播出半小時），再沒有與《C》正面對撼。
2021年4月，無綫大型歌唱選秀比賽《聲夢傳奇》播出，節目藍隊導師均為HKRIA歌手。節目投入不少唱片界人員作為評判，並請出李克勤及譚詠麟出任節目主理人。節目學員其後先後推出歌曲正式出道，當中冠軍炎明熹及亞軍姚焯菲更於《2021年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》獲得「叱咤樂壇生力軍女歌手」銀獎及銅獎。
2021年7月，星夢娛樂與環球唱片相隔11年後再度合作，星夢旗下女歌手戴祖儀與環球旗下-{涂}-毓麟合唱歌曲《我們再不講再見》，而星夢娛樂行政總裁何麗全在《聲夢傳奇》宣傳活動接受傳媒訪問時指星夢及環球均已將上述歌曲派臺至ViuTV，並有待《Chill Club》製作組邀請及商討細節，因此戴祖儀可望成為首位於ViuTV演出的無綫合約歌手。
早期的粵語流行曲是從與西方流行音樂交雜粵劇音樂的發展。但音樂家很快就放棄使用像古箏、二胡等傳統中國樂器配合西式樂器。粵語流行曲通常由一個歌手主唱，有時帶有整個樂隊，伴隨著鋼琴、合成器、爵士鼓、吉他、低音吉他。幾乎所有早期的粵語流行曲的歌曲配有降貝斯，而這正是菲籍樂手的普遍風格。1980年代流行歌曲仍以弦樂為主，但黎小田、周啟生、袁卓繁等樂手比較著重合成器，已故亞洲鼓王Donald Ashley比較著重爵士鼓等敲擊樂的編排。1985年開始Blue Jeans三子加入戰團，其中蘇德華自1985年於徐小鳳演唱會任結他手後，至80年代末期眾多歌手指定蘇德華為其御用結他手。差不多同一時間，和音於歌曲的重要性已逐漸增加，太極的雷有曜、雷有輝、鄧建明、「和音界天王」張偉文、譚錫禧（結他手出身）成為許冠傑、張國榮、譚詠麟、張學友、林子祥等的指定和音。80年代末期，鮑比達、盧東尼、杜自持、倫永亮開始轉為採取西方Adult contemporary、R&B風格編曲，樂器亦以合成器為主，以便其作品於卡拉OK市場流行。九十年代末期電音唱跳歌曲年代，雷頌德採取一式一樣的風格，只以合成器作為唯一樂器，但被指編曲方式過於單調，因此只是曇花一現。同期吳國敬、伍樂城、陳輝陽、Johnny Yim將傳統樂隊編排重新融入歌曲，自此樂器及裝置的常規亦開始固定。
*香港唱片商會銷量榜冠軍唱片列表
*香港四臺冠軍歌曲及頒獎禮獲獎列表
* 《早期香港粵語流行曲1950-1974》，黃志華著，三聯書店，2000年，ISBN 962-04-1794-1
* 《粵語流行曲四十年》，黃志華著，三聯書店，1990年，ISBN 962-04-0876-4
* DJ黃志淙訪問，談香港流行樂壇及新書《流聲》（聲音及視頻）
* 香港流行樂壇回顧－黃湛森博士港大論文
* 尋回耳朵——香港粵語流行曲VERY簡史（1950-2002）
*《粵語歌曲解讀：蛻變中的香港聲音》余少華著
*《香港音樂史論：粵語流行曲．嚴肅音樂．粵劇》劉靖之著
* 香港作曲家及作詞家協會（CASH）
鹿角立鶴（戰國，1978年于隨州曾侯乙墓出土）
鎏金飛廉紋六曲銀盤（唐朝，1970年發現于陜西西安何家村）
飛廉，亦作蜚廉，是中國神話中的神獸，掌管風，被稱為風伯（風神），其形象為鳥身鹿頭或者鳥頭鹿身。秦人的先祖之一為飛廉（蜚廉），古代楚地以飛廉為風伯。
廣泛分布于亞歐草原的鹿石其造型也是鳥首鹿身，與中國古文獻所記載的飛廉形象相同。
* 孫作云：《飛廉考—中國古代鳥族之研究》
* 鳥俗氏（大廉，伯益之長子，嬴姓）
嘎巴拉碗（ '，）是由人的頭蓋骨做成的一種骷髏碗，又稱內供顱器、人頭器，是無上瑜伽部舉行灌頂儀式的法器，為藏傳佛教常用法器之一（也是日本立川流使用的法器）。這種碗在印度教性力派與濕婆派也有。
灌頂的意義是使修行者獲得智慧，沖洗一切污穢。也有人說是使人斷我執。
密宗修法者舉行灌頂儀式時，在灌頂壺內盛聖水，頭器內盛酒，師傅將聖水灑在修行者頭上，並讓其喝酒，然後授予密法。
藏傳佛教密宗盛行用人的骨骼製成各種法器，不過制作嘎巴拉碗的頭蓋骨，必須來自修行有成的喇嘛，依其生前遺愿制成。
按照藏傳佛教的“靈魂轉世”、“六道輪迴”學說，靈魂是流轉的，而身體則是物質的、生滅的。 一旦靈魂由於人的死亡而離開了身體，肉身則形同於石塊、沒有生命的物質。所以密宗認為，對它的使用談不上殘忍和野蠻，反而是種放棄執著，得到解脫的象徵。
元朝西藏藏傳佛教僧人楊璉真珈盜掘南宋六陵，見宋理宗屍身保存完好，將屍體倒掛在樹上三天，結果流出水銀，又以理宗頭蓋骨截取並製作成為飲器，是為骷髏碗。清代也將原大金川首領索諾木朋楚克和回部霍集占頭顱制成嘎巴拉碗，現藏于臺北國立故宮博物院。
斯特拉斯堡天文臺
天文臺又稱觀象臺，是指研究和觀測天文現象的機構。天文臺觀測天文現象時，為了能更加精確地作出觀測結果，天文臺的觀測站都會建於山上，因為地面上的城市燈光過亮，會影響天文望遠鏡觀測的準確性。
公元前2600年，古埃及為了觀測天狼星，建立了迄今為止已知世界上最早的天文臺；前2000年，巴比倫也建立了天文臺。相傳中國在大約2500年前，也開始有天文臺，當時稱為清臺、靈臺、觀象臺。我們的
古代許多國家的天文臺常常不但是天文觀測的場所，也是運用占星學的場所，也因此天文臺一般都為統治者所控制。
15-16世紀，歐洲的一些天文學家開始建立自己的天文臺，其中很著名的就是丹麥天文學家第谷1576年在哥本哈根建立的天文臺，它配備了當時最先進的天文儀器。
天文望遠鏡發明后，天文臺得到了發展。1667年法國建立了巴黎天文臺；1675年英國建立了格林尼治天文臺。
20世紀，天體物理學的發展進一步促進了天文臺的發展，許多天文臺裝備了大口徑的反射望遠鏡。目前世界上大約有400個大型的天文臺。
北京古觀象臺上的天體儀
現代天文臺分為：
* 光學天文臺：主要裝備各光學天文儀器，如光學天文望遠鏡、太陽鏡等，從事方位天文學或天體物理學方面的研究
* 射電天文臺：一般主要由巨型甚至超巨型的無線接受設備和基站等構成，裝備射電望遠鏡，觀察的范圍更大，受干擾小，從事射電天文學的研究
* 空間天文臺，主要有一些用于空間觀測的人造衛星組成，配備非常先進的光學觀測系統。
另外還有一些教學天文臺以及大眾天文臺，教學天文臺一般設置在一些大學學院，用于教學研究，而大眾型天文臺主要起到普及天文的作用，對大眾開放。
* 香港天文臺實際上是香港的氣象臺。雖然天文臺會向市民發放天文資訊，但仍以提供氣象服務為主。
普羅米修斯和潘朵拉。
行星環是指圍繞著行星運轉的宇宙塵和小顆粒形成扁平盤狀的區域。最廣為人知的行星環就是圍繞著土星的土星環，但是太陽系的其他三顆氣體巨星（木星、天王星和海王星）也有自己的行星環。
最近的報告認為土星的衛星麗亞可能也有自己的環系統，它可能成為唯一擁有自己的環系統的衛星。
行星環的形成有三種可能的方法：來自原本就存在於洛希極限內，不能形成衛星的原行星盤物質；來自天然衛星遭受巨大撞擊後產生的碎屑；或是在洛希極限內受到潮汐力拉扯而瓦解的天然衛星產生的碎屑。多數的環被認為是不穩定的，經過數千萬或數億年的歲月便會消失，但是土星環看起來非常古老，可以追溯至太陽系的早期。
環內的微粒有各種不同的組成，它們可能是矽酸鹽或冰的塵粒，也可能有大的巖石和卵石，並且於2007年在土星環內偵測到來自8顆小衛星造成的潮汐效應。
有時，可以發現環的"牧羊犬"衛星，這是在環的外緣或是環內的縫隙中的小衛星。這些牧羊犬衛星的引力使環的邊緣呈現明銳的界限；靠近這些牧羊犬衛星的物質不是被吸引進入環內，就是被驅離這個系統，或是被吸積進入衛星自身內。
一些在木星內側的小衛星，像是米提斯和阿德拉斯提爾，是在木星環內且在洛希極限內的衛星，環內的物質可能就是木星的潮汐力成功的從這些衛星扯下來的；或是環中的微粒撞擊這些衛星表面產生更多的微粒。
在洛希極限內的衛星必須能靠本身的機械力量而不是引力凝聚在一起，並且表面鬆散的材料將會簡單的"掉落"成為環中的物質。
海王星的環很不平常，首度從地基的天文臺觀測到時呈現的是不完整的弧狀，航海家2號的影像顯示是完整的環，但是有著明亮的團塊。它被認為是受到牧羊犬衛星葛拉蒂的引力影響，而還有一些尚未被發現的牧羊犬衛星與這些團塊有關。
還不知道冥王星有無任何的環系統，但是有些天文學家猜想新視野號在2015年拜訪時有可能發現環系統。
也有人預測弗伯斯在一千萬年後會因為軌道衰減而瓦解成為行星環。
在忒伊亞的碰撞之後和結合成月球之前，地球一般也被認為有一個環系統。
''伽利略號 ''的木星主環影像。
''航海家2號''的天王星環影像。
一對''航海家2號''的海王星環影像。
*  USGS/IAU Ring and Ring Gap Nomenclature
釩（；），是一種化學元素，其化學符號為，原子序數為23，原子量為。釩是一種堅硬、銀灰色，具韌性、可延展的過渡金屬。在自然界中很少發現元素金屬，但是一旦經人工分離，會形成氧化層(鈍化)防止自由態的金屬氧化，使之更穩定存在。
1801年 Andrés Manuel del Río在墨西哥發現了一種釩化合物，他分析了一種新的含鉛礦物，他稱之為?褐色鉛?，並根據其質量推測是一種新元素的存在，他稱之為erythronium（源自希臘語，意義為?紅色?，?ρυθρ?ν，eruthrón）因為加熱後大多數鹽變成紅色。 四年後，他（錯誤地）被其他科學家說服，赤黴素與鉻相同。1830年， Nils Gabriel Sefstr?m生成了釩的氯化物，進而證明了一種新的元素，他將這種“釩”命名為斯堪的納維亞的美女和生育女神Vanadís（Freyja）。 這兩個名字都歸因於釩化合物中廣泛的顏色。 Del Rio的鉛礦石後來因其釩含量而更名為釩鉛礦。 1867年亨利恩菲爾德羅斯科得到了純的釩元素。
釩天然存在於約65種礦物和化石燃料沉積物中。它是由中國和俄羅斯的鋼鐵冶煉渣中所得到。其他國家則直接從磁鐵礦、重油煙塵或鈾礦開採的副產品中生產。 它主要用於製造特種鋼合金，如高速工具鋼。最重要的工業用途為釩化合物五氧化二釩用作生產硫酸的催化劑。 用於儲能的釩氧化還原電池可能是未來的重要應用。
在少數生物中發現了大量的釩離子，可能是毒素。 氧化物和一些其他釩鹽具有中等毒性。 特別是在海洋中，釩被一些生命作為酶的活性中心，例如一些海藻的。
釩為一中等硬度可延展的銀灰過渡金屬，有些描述形容它很「軟」，應是因為它的延展性。不易腐蝕，在堿、硫酸和鹽酸中它相當穩定。在933K（660 ℃）以上的溫度中它氧化為五氧化二釩（V2O5）。釩的結構強度相當高。
在氧化物中釩一般顯+5價，但也有+2、+3和+4價的氧化物存在，不過它們比較容易過渡為+5價的氧化物。2價和3價的釩氧化物是堿性的，4價的氧化物是兩性的，5價的氧化物是酸性的。
純度99.95%的釩切片
一個很有趣的試驗是用鋅來還原無色的釩酸銨（NH4VO3）。在試驗的過程中釩相繼被還原成藍色的四價釩、綠色的三價釩、紫藍色的二價釩，隨后低價的釩又會被空氣中的氧氧化為金黃色的五價釩。由于釩的價數很容易改變，它也經常被用做催化劑。+1價的釩很少出現。理論上0、-1和-3價的釩也有可能。
大約80%的釩和鐵一起作為鋼裡的合金元素。含釩的鋼很硬很堅實，但一般其釩含量少于1%。
** 運用在醫療器械中的特別的不銹鋼
** 與鋁一起作為鈦合金物運用在高速飛機的渦輪噴氣發動機中
** 含釩的鋼經常被用在軸、齒輪等關鍵的機械部分中
* 釩吸收裂變中子的截面很小，因此被用在核工業中
* 在煉鋼過程中釩被用來促進碳化物的形成
* 在給鋼涂鈦的時候釩往往被作為中介層
* 釩與鎵的合金可以用來制作超導電磁鐵，其磁強度可達175,000高斯
* 在制造縮蘋果酸酐和硫酸的過程中五氧化二釩被用來做催化劑. 釩基混合氧化物是丙烷，丙烯和丙烯醛生產丙烯酸的有效催化劑。
*五氧化二釩（V2O5）被用來制做特殊的陶瓷作為催化劑
*可做藍色顏料，稱為「釩鋯藍」或「土耳其藍」
1801年西班牙礦物學家安德烈·曼紐爾·德·里奧在墨西哥城在一個鉛礦中首先發現了釩，但他錯誤地以為他所發現的只不過是一種不純的鉻。1831年瑞典化學家尼爾斯·加布里埃爾·塞夫斯特瑞姆在與鐵礦做試驗時重新發現了釩，同年弗里德里希·維勒證實了德·里歐的發現。1867年亨利·英弗爾德·羅斯用氫還原二氯化釩首次得到了純的釩。
塞夫斯特瑞姆給釩按日爾曼神話中美麗女神的名字起了名，因為釩的化合物色彩繽紛。
在生物體內釩是一些酶的必要組成部分。一些固氮的微生物使用含釩的酶來固定空氣中的氮。
鼠和雞也需要少量的釩，缺釩會阻礙它們的生長和繁殖。含釩的血紅蛋白存在于海鞘類動物中。
一些含釩的物質具有類似胰島素的效應，也許可以用來治療糖尿病。
釩共有31種同位素，其中51V穩定。
在大自然中釩一般以化合物存在。約65種釩的化合物在自然中出現，其中有
* 綠硫釩礦 （VS2或V2S4）
* 釩鉛礦 Pb5(VO4)3Cl
* 釩云母 KV2(AlSi3O10)(OH)2
* 釩酸鉀鈾礦 K2(UO2)2(VO4)2·3H2O
*釩鈦磁鐵礦也是是釩的來源之一
在礬土和石油、煤、油頁巖中也含有大量釩，特別是委內瑞拉和加拿大的石油中能找到釩。光譜分析發現在太陽和一些恒星的表面也有釩。
純的金屬釩一般是用鉀在高壓下將五氧化二釩還原而得到的。大多數釩是其它礦物加工時的副產品。工業上也可以以鋁，焦炭還原五氧化二釩生產純釩。
五氧化二釩是釩最重要的化合物，常被用來做催化劑、染料和固色劑。五氧化二釩加熱可放出氧氣，且這個反應是可逆的。五氧化二釩的性質可催化二氧化硫、苯和萘的氧化反應，在工業上用來製造硫酸、鄰苯二甲酐和順丁烯二酐。五氧化二釩是橙色的，具有毒性，不同于大多數金屬氧化物，五氧化二釩微溶于水。它是兩性化合物，可以與酸和堿反應。它也是氧化劑。
File:Vanadiumoxidationstates.jpg|thumb|right| 從左到右：V(H2O)62+（紫色），V(H2O)63+（綠色），VO(H2O)62+（藍色），VO2(H2O)6+（黃色）
* 含釩的塵埃被吸入后會導致肺癌。
* 宋襄公繼位為宋國君主（參加葵丘之盟）。
* 晉國大夫里克先後弒殺奚齊、卓子、驪姬、荀息，迎立夷吾繼位為晉國君主，是為晉惠公。
* 宋桓公 (春秋)，宋莊公之子，宋閔公之弟。
*郤芮、呂省想火燒宮殿，殺害晉文公，勃鞮告密，二人渡黃河逃到秦國，秦穆公、晉文公聯合，在河西逮捕郤芮、呂省，將他們處死。
*周襄王廢黜翟人王后，翟人來攻打周，惠-{后}-與王子帶為翟人作內應，翟人攻入周。周襄王逃入鄭國。
*郤芮，春秋時期晉國大夫、晉惠公的師父和謀臣。
TVBS，全稱為聯利媒體股份有限公司，原名聯意製作股份有限公司，是臺灣有線電視頻道經營者之一，為臺灣首家衛星電視臺。1993年9月28日開播，結束了以往「老三臺」獨佔臺灣電視廣播之壟斷局面。目前擁有5個電視頻道，分別為TVBS新聞臺、TVBS歡樂臺、TVBS、TVBS-Asia（海外）、TVBS精采臺（MOD）。
目前TVBS全頻道以HD高畫質製播，並率先將4K設備應用於戲劇拍攝與大型晚會轉播。
TVBS第一代標誌
張小燕、TVBS主持人趙少康、藍心湄、于美人，以及新聞總監詹怡宜及主播群。
TVBS主要於臺灣從事電視節目製作、電視頻道傳輸及營運業務。
臺灣在1990年之前，電視僅有臺視、中視、華視等老三臺。1993年，立法院三讀通過《有線電視法》，開放有線電視。同年8月6日，香港電視廣播有限公司（TVB）出資70%，臺灣年代影視出資30%，成立聯意製作股份有限公司（無線衛星電視臺），由邱復生出任董事長。9月28日，臺灣本土第一個衛星電視頻道無線衛星電視臺開播，為全國第一個有線衛星電視頻道，宣傳口號「第四個電視臺，第二個選擇」，標榜與無線電視做出市場區隔，是臺灣第一家採用通用電子的數位播映系統的電視臺。
TVBS開播當天（1993年9月28日）的節目表：
15:08~16:00
頻道介紹（各國電視臺祝賀）
16:00~17:30
大放異彩（無線衛星臺節目巡禮）
17:30~18:30
一炮而紅（巨星成名經典作）
18:30~19:00
19:00~20:00
20:00~21:30
21:30~22:30
1994年8月1日，「2100全民開講」開播。同年9月，無線衛星電視臺創立全娛樂綜藝戲劇頻道TVBS-G，2009年更名為TVBS歡樂臺。
1995年10月，無線衛星電視臺創立臺灣第一個24小時全天候新聞頻道TVBS-NEWS，當時中華民國總統兼中國國民黨主席李登輝曾以「三臺新聞節目及時數比不上TVBS」一語來稱讚TVBS新聞。
1997年6月2日，無線衛星電視臺的海外頻道TVBS-Asia開播，全天候向世界廣播。1999年9月，臺灣發生921大地震，TVBS募集到來自56,213名善心人士超過新臺幣11億元的善款；與地方政府共同興建『921地震教育園區』。同年12月31日，TVBS首次與臺北市政府合作製播跨年晚會。
2000年3月，因應臺灣總統大選，成立全臺灣第一個國際媒體中心（IBC）。2003年10月8日，董事長邱復生辭任，由梁乃鵬接任。2004年11月19日，第三屆「卓越新聞獎」，TVBS入圍國際新聞報導獎，此為國內有線電視新聞臺首度入圍。
2006年6月15日，民進黨立委賴清德聲稱，TVBS有關吳淑珍收受Sogo禮券的報導不實，要求國家通訊傳播委員會調查，並聲言要TVBS關閉。國家通訊傳播委員會不受理，而吳淑珍被檢方控以貪污罪名。
2007年3月，TVBS因為播出「周政保影帶事件」創下高收視率1.42，但新聞處理備受社會爭議，總經理李濤在輿論壓力下，公開道歉並請辭。
2008年3月3日，TVBS-NEWS落地新加坡有線電視平臺星和視界。2009年5月，TVBS由八德路遷至內湖瑞光路新大樓辦公；同年6月，TVBS-G正式更名為TVBS歡樂臺；TVBS-NEWS正式更名為TVBS新聞臺。
2013年3月18日，《FOCUS全球新聞》開播。5月6日，TVBS成立新媒體事業部。5月20日，設立戲劇中心
2016年3月8日，利茂投資股份有限公司與丁廣鈜先生為法人代表的富仕宇股份有限公司，聯合自香港TVB購得其在TVBS的全部47%股權。同年8月25日，TVBS向經濟部商業司提出公司名稱變更申請，由「聯意製作股份有限公司更改為「聯利媒體股份有限公司」。12月21日，TVBS啟用第二代企業識別系統，取代使用了23年的第一代商標與音樂，變更公司名稱為「聯利媒體股份有限公司」。
2017年8月3日，「TVBS精采臺」在MOD開播。
最初無線衛星電視臺乃香港電視廣播有限公司持股70%及臺灣年代集團持股30%合資創立，並由年代影視董事長邱復生主導發展。
2005年初，香港電視廣播有限公司以9億元向邱復生購回TVBS 30%股份。
2015年5月4日，臺灣利茂、德恩及連信等三家投資公司聯合自香港TVB購得TVBS 53%股權
2016年2月24日，國家通訊傳播委員會（NCC）決議同意通過香港TVB旗下東方彩視申請轉讓投資事業予聯意製作（TVBS）股份。
2016年3月8日，利茂投資股份有限公司與丁廣鈜先生為法人代表的富仕宇股份有限公司，聯合自香港TVB購得其在TVBS的全部47%股權，使TVBS成為100%的臺資公司，股東為：富仕宇股份有限公司、利茂投資股份有限公司、德恩投資股份有限公司及連信投資股份有限公司。
根據商業司登記資料，聯利媒體董事長為張孝威、副董事長為丁廣鋐、董事陳文琦、簡民一及黎少倫等人，分別代表富仕宇股份、利茂投資、連信投資等法人；其中陳文琦是王雪紅夫婿，簡民一是KKBOX創辦人、也是王雪紅外甥，黎少倫是王雪紅在威盛電子愛將、同是基督教教友。
2005年11月8日：行政院新聞局局長姚文智認定TVBS資金為「外資」，「實質上」違反《衛星廣播電視法》（該法規定外國法人「直接持股」的上限），課以新臺幣100萬元罰鍰，並責令12月20日前要改正。
2005年11月9日：TVBS指該臺沒有違反《衛星廣播電視法》，拒絕接受行政院新聞局處罰，並依法採取救濟訴願（上訴）。
2005年11月16日：中華民國國家安全局調查指出，TVBS並非陸資。
2006年5月29日：TVBS訴願（上訴）成功。
曾擔任股東及管理層的人物
前董事長、股東
*2003年10月8日：董事長邱復生於TVBS董事會中宣佈辭去董事長和董事職務，董事長由香港電視廣播有限公司（TVB）副行政主席梁乃鵬接任，邱復生仍擁有TVBS百分之三十的股權。
*2005年2月4日：香港電視廣播有限公司間接全資擁有TVBS。
*2007年4月2日：李濤請辭TVBS總經理，財務部協理林嘉欣代理。
*2007年9月10日：楊鳴接任總經理。
*2012年5月1日：張孝威接任董事長。
*2015年5月31日：楊鳴辭任總經理。
*2015年6月1日：張孝威兼任總經理。
*2016年8月25日：公司登記名稱更改為「聯利媒體股份有限公司」。
*2019年7月1日，TVBS宣布董事長張孝威將於同年9月退休，董事會將推舉陳文琦接任董事長。
有線電視第56頻道四季線上影視67頻道Youtube線上直播
1994年9月12日
有線電視第42頻道四季線上影視77頻道
前身為TVBS-G黃金娛樂臺
1995年10月2日
有線電視第55頻道 四季線上影視55頻道 TVB Anywhere 第227頻道 myTV SUPER 第702頻道Youtube線上直播
前身為TVBS-N新聞臺
2017年8月1日
中華電信MOD第311頻道四季線上影視17頻道
前身為TVB8臺灣版
TVBS-Asia
香港 now TV 第163頻道 TVB Anywhere 第228頻道  香港 myTV SUPER 第601頻道
*2005年6月2日，臺北市議員王育誠利用錄影帶拍攝殯葬業者在告別式結束後，將腳尾飯送至民間自助餐店內，用菜餚製作成豆腐乳。該片段首先於TVBS新聞臺播出。腳尾飯現象經王育誠議員提出後引起臺灣社會的普遍關注，但疑點也逐漸浮現。經媒體追查，該卷錄影帶被證實是王育誠的議員助理們聯同一位曾於東森新聞S臺任職的攝影組副組長及一位臨時演員所共同參與製作，被輿論譴責：「一場自編、自導、自演的造假揭弊案」。
*2006年12月20日，TVBS報導一位婦人檢舉吃到以瀝青脫毛的薑母鴨，之後未經查證於20日至22日間，製播相關新聞，造成鴨農生意下跌五成。同月26日，公視批判表示：「媒體一再缺乏查證就報導爆料新聞，傷害的是自己的公信力。」。12月28日化驗結果證明，並無發現瀝青鴨，所謂「不明黑膠」為被碳化之松脂。對此，時任新聞局長鄭文燦於12月31日表示，TVBS有必要向社會大眾說明清楚。TVBS隨即於2007年1月1日凌晨回應：「瀝青鴨」報導是根據民眾檢舉，被訪攤商在記者再三詢問下，指稱當中的黑色不明物體就是「瀝青」，且TVBS留有原始錄影帶，絕非憑空捏造，更無炒作之意。事後，自同年1月10日開始，TVBS連續10天播出「臺灣好鴨系列專題報導」，並舉辦「臺灣好鴨  薑母鴨鬥陣吃」千人免費試吃活動，提供免費薑母鴨給民眾品嚐，作為補償。在NCC「有關瀝青鴨事件之處理」說明中，按《衛星廣播電視法》第30條規定：「對於衛星廣播電視之節目或廣告，利害關係人認有錯誤，得於播送之日起，20日內要求更正。」由於「中華民國養鴨協會」於2007年1月3日要求TVBS-N頻道更正錯誤報導後，該頻道於該年1月10日起已就瀝青鴨事件作更正報導，為本身未周延查證致歉，因此不再適用相關處罰規定。
*2007年3月，TVBS一名駐地記者被指協助幫派成員周政保拍攝嗆聲錄影帶，相關新聞播出時創下1.42高收視率。播出後，部分電視臺跟進播出相關片段，被外界質疑此舉破壞社會治安。事後，臺灣各界對此譴責，TVBS因此多次發表聲明向觀眾致歉。根據中央社2007年3月28日報導，TVBS發布聲明表示，有關播出黑道分子嗆聲影帶，根據新聞部追查拍攝過程，發現影帶是由南投駐地記者史鎮康拍攝，中部新聞中心特派員張裕坤未上報此事，導致新聞部在不知情的情況下製作與多次播出。TVBS對此懲處相關失職人員，其中包括張裕坤及史鎮康等人員予以免職，TVBS並為新聞控管不周，向社會大眾致歉，進行內部二波懲處，新聞部總監潘祖蔭、副總監孫嘉蕊分別被調離新聞部和請辭，總經理李濤道歉請辭，以示肩負媒體社會責任。
*2008年9月27日，TVBS-N主播廖盈婷在播報中華民國前總統陳水扁相關新聞時提及：「有民進黨大老希望阿扁把海外7億的錢拿出來，另創一個新的政黨…。」隨後在切換新聞畫面時，有一個女聲以旁白的形式冒出表示：「神經病，阿扁怎麼可能把錢吐出來…吃大便！」。根據聯合報於隔日的報導，TVBS於9月27日晚間11時透過新聞形式向陳水扁及觀眾緊急道歉，並表示將處分相關人員。TVBS在女聲出現後隨即發表聲明：「今晚19：57分整點新聞中，一位主播在棚內私下之不當言論，因工程作業疏失不慎播出。TVBS特別向陳前總統及觀眾致歉。」。
*2015年，高雄市一名古董收藏家住院返家後，發現家中一幅宣稱為在1947年二二八事件中身亡的已故臺灣著名畫家陳澄波畫作《鼓浪嶼之二》遭竊。同年7月4日，主播華舜嘉在報導此新聞時口誤表示：「陳澄波自己本人也相當緊張」；網友對此評論TVBS「秀下限」、「通靈」、「觀落陰」。
*2018年12月，《鏡周刊》報導傅崐萁在擔任花蓮縣長任內共發包25個縣府媒體採購案，然而採購案得標者皆為花蓮在地媒體記者，每名承包標案的記者可獲得臺幣14萬元至46萬餘元不等的酬勞；得標記者的工作為產製有關時任縣長傅崐萁施政舉措的文字和影音報導並提供縣府。此案引起臺灣社會高度關注，諸多知名平面和電子媒體的員工涉及此案，其中TVBS表示，基於該公司李姓記者已違反內部新聞自律公約及工作規則，依勞基法予以免職處分，並對此事件表達遺憾。
*2018年11月25日，非洲豬瘟蔓延中國大陸時，TVBS新聞節目中國進行式報導介紹哈爾濱的豬肉紅腸，推銷中國大陸肉品。
第四個電視臺　第二個選擇
立足臺灣　放眼世界
世界的眼光　臺灣的希望
神氣活力　一一展現
領先　關懷　觀點
深耕臺灣　寶貝希望
NEW臺灣（國語發音）NEW一下（臺語發音，「扭一下」之意）
放眼世界　臺灣更強　TVBS邁向15年
EYE（愛）上新世界　TVBS15週年
HOPE　希望17　與你一起
going 18　going TVBS
翻轉新視界 TVBS邁向20
我們生日你們快樂
迎向生態文明新時代
用生態現在事 寫文明未來式
無限 不斷挑戰極限
飛得更高 看得更遠
File:TVBS.svg|TVBS第一代標準字體，使用期間：1993年8月6日至2016年12月21日下午1點59分59秒
*TVBS民意調查中心（TVBS Poll Center，簡稱為TVBS民調中心）：是TVBS的民意調查部門，位於捷運松江南京站附近。1996年2月，TVBS新聞部成立臺灣電子媒體第一家民意調查中心，執行民意調查項目包含：新聞時事、政治或民生議題、公共政策、選舉民調、市場調查等。
:2004年，TVBS民調中心與美國Mitofsky民調公司合作辦理「臺灣第一次全國性出口民調」，並邀請國立政治大學、東吳大學、東海大學、國立中正大學、國立中山大學等校共同執行，但結果不如預期，而後就未再辦理。
*財團法人TVBS信望愛永續基金會：以推廣文化與社會公益、提升新聞人素質與報導品質、促進永續生活與發展為宗旨。
*全球華文永續報導獎：除鼓勵大量正面價值報導，促進新聞交流外，藉以推動與串聯全球華文媒體共同重視、報導「生態文明」、「永續發展」相關議題，期許擴大媒體效應與影響力。
2000年8月1日初版
《顛覆媒體：邱復生和TVBS傳奇》
ISBN 957-03-1733-7
施瑯（、；），本名施郎，降清後改名「施瑯」。字尊侯，號琢公，福建省泉州府晉江縣（今晉江市龍湖鎮衙口村）人，祖籍河南固始。明末清初軍事家，武術家，明鄭降清將領，封一等靖海侯，諡襄莊，贈太子太傅。其長子施世綸，曾任漕運總督，次子施世驃統領清兵到臺灣平定朱一貴。
施瑯先祖施炳，南宋高宗朝評事官，于隆興元年（1163年）自光州固始縣施大莊（今郭陸灘鎮青峰村）南渡入閩，為潯海施氏始祖。
施瑯生于明天啟元年（1621年）二月十五日。
早年武藝超群，是鄭芝龍的頭號猛將，順治三年（1646年）隨鄭芝龍降清。然其反清之志尚在。永曆元年（1647年）與弟施顯加入鄭成功的抗清義旅，同期投靠鄭成功者有甘輝等人。成為鄭成功的得力助手、明鄭軍的重要將領。永曆四年（1650年）八月，鄭成功奪取廈門。還曾經奉獻策略幫助鄭成功殺族叔鄭聯（一說族兄）奪取廈門，也積極參與海上起兵反清。
永曆五年（1651年）四月，鄭成功南下勤王。清軍將領馬得功趁機襲擊廈門，當時度假閒員的施瑯率部下數十人反撲馬得功，搶救廈門。為此鄭成功曾因施瑯卓著功勳，賞銀二百兩。
施瑯富有韜略，然而也恃才而驕，在鄭軍內部先是與陳斌不睦，與黃廷產生衝突。鄭成功手下曾德一度得罪施瑯，施瑯藉故殺了曾德，因而得罪了鄭成功，鄭成功立即誅殺施瑯全家，施瑯逃走，父親與弟弟被殺。由於親人被鄭成功族滅的大恨，施瑯再次降清。施瑯先后擔任清朝副將、總兵、水師提督，參與清軍對鄭軍的進攻和招撫。
施瑯甫投清營二次領軍征臺遇風不順，後調北京任內大臣期間，甚為貧苦，依靠妻子在北京當女紅裁縫貼補家用所需。期間鄭成功在臺灣病逝、鄭經繼為延平郡王；鄭經主政期間，明鄭內部派系鬥爭日趨激烈，群臣分以支持鄭經二子克臧、克塽為名，結黨爭權，國事日非。
1681年，鄭經薨逝，明鄭權臣馮錫範與宗室鄭聰等，發動「東寧之變」，殺鄭克臧，改立先王幼子鄭克塽。七月，清廷大學士李光地上書認為攻臺條件成熟，光地為福建省泉州府安溪人，并推薦泉州同鄉施瑯。康熙帝采納了李光地的意見，授施瑯福建水師提督，加太子少保銜，命其 “相機進取”；施瑯遂得積極進行攻討明鄭的部署準備，時年六十一歲。
1682年，康熙排除朝廷中反對意見，決定攻臺，命福建總督姚啟圣「統轄福建全省兵馬，同提督施瑯，進取澎湖、臺灣」，授萬正色為步兵提督領軍12萬進駐福建，接應水師提督大將軍施瑯，俱受姚啟聖節制。
1683年六月，施瑯指揮清軍水師，先行在「澎湖海戰」大勝明鄭水師，後鄭克塽順命薙髮令率臣民降清。他還反駁當時清廷內部有人提出「宜遷其人，宜棄其地」的意見，上疏吁請清廷在臺灣屯兵鎮守、設府管理，力主保留臺灣、守衛臺灣。施瑯因功授靖海將軍，封「靖海侯」。澎湖因此設置施瑯生祠，即「施將軍廟」。
「三藩之亂」期間，福建主政者耿精忠，與廣東主政者尚之信均鼓勵手下商人，前往日本與東南亞貿易，以支應財政開銷。臺灣主政者鄭經也佔領福建海澄、廣東南頭（珠江口東北面）水域，以經營對大陸的貿易。
1680年代起，在清廷逐步掌握閩、粵兩省後，開始整肅耿、尚兩藩下的外貿商。以沈上達為首的廣東外貿商，遭受到全面壓制；而福建外貿商，則在總督姚啟聖「籌備征臺軍需」的藉口下，得以茍延殘喘。
鄭氏勢力在撤出中國沿岸後，因清廷對閩、廣外貿商之整肅，以及臺灣天災、暹羅洋米漲價等因素之影響，發生了軍餉與軍糧周轉不靈的現象。
1683年夏季，清軍水師在施瑯率領下，於澎湖擊敗鄭軍。東寧王國決定投降清廷「舉國歸命」，以免因洋米被截，導致飢荒。
施瑯在與英、荷兩國滯臺人員接觸後，計畫以「臺灣歸還荷蘭」等方式，誘引英、荷兩國人前往福建或臺灣貿易，並以「外國貪涎」為由，力促清廷維持海禁，以達成讓福建外貿商壟斷清朝外貿的目標。然施瑯此一企圖，並未獲得荷蘭當局支持。
遂於1684年，在康熙帝堅持「開海」，以及福建、兩廣總督不予配合的多重因素下破滅。
施瑯攻佔臺灣後，雖鄭成功殺施瑯父弟，施瑯仍親至當時葬於臺南的延平郡王墓前，跪拜磕頭痛哭，喃喃禱鄭國姓，意略曰：「忠孝不能兩全，初芝龍公提攜施氏父子有恩，並且佩服鄭國姓忠於明朝鞠躬盡瘁，惟施瑯也揹負父弟大仇；今之如此，各為其主，天意使然，四十年國仇家恨，糾葛至此，感傷不已云云；左右聞之動容。」
清軍克臺後，清廷對於是否加以經營，朝議未決；施瑯上《恭陳臺灣棄留疏》，力陳保有臺灣之重要性。由於李光地說服康熙皇帝，終使康熙皇帝決定繼續經營臺灣。
施瑯治下，對于漢人，頒布渡臺禁令，規定“赴臺者不許攜眷。瑯以惠、潮之民多通海，特禁往來。”（連雅堂《臺灣通史》）首先嚴禁粵東人渡臺，表面上的理由是那裡出的“海盜”多，實際原因是“惠潮之民多與鄭氏相通”，於是客家人因此大幅落後同時遷往臺灣的泉州人及漳州人，而在日後分類械鬥中失利並退出平原。對其他地區的平民渡臺也嚴加限制，竟然規定渡臺人員不得攜帶家眷，也就是說不許老百姓在臺灣札根，這一政策後來導致臺灣婦女奇缺。首任巡臺御史黃叔璥《臺海使槎錄》引《理臺末議》的記載說：“終將軍施瑯之世，嚴禁粵中惠、潮之民，不許渡臺。蓋惡惠、潮之地素為海盜淵藪，而積習未忘也。瑯歿，漸弛其禁，惠、潮之民乃得越渡。”，因此施瑯對臺灣的管理構成當時兩岸往來的最大障礙，此政策在雍正時放寬海禁後才得以緩解。此外施瑯還霸占了鄭氏在臺灣的經營，侵吞臺灣貢銀，作為其后勤與舉薦的姚啟圣也有貪污的記載，但康熙帝以“念其功勞，免之”。還有文獻說施瑯在臺設立機構為鞏固本家在臺灣勢力。
施瑯卒于康熙三十五年（1696年），享壽75歲，賜謚襄莊，贈太子少傅銜。施瑯死后與其妻王氏、黃氏合葬。
泉州城內釋雅山南麓有施瑯故宅，在衙口有靖海侯府和施氏大宗祠，泉州市豐澤區華大街道法華美村有施瑯神道碑，施瑯墓位于福建省惠安縣黃塘鎮虎窟村西北500米的坡地，均已列為全國重點文物保護單位。
在同安東郊有施世驃為施瑯所立的績光銅柱坊，現為福建省文物保護單位。
1860年到1880年之間拍攝的施瑯牌坊，上書“南紀盡安流”（康熙皇帝《賜施烺詩》）。
康熙帝：“粗魯武夫，未嘗學問，度量偏淺，恃功驕縱”；“將軍施瑯，諳熟海島，凡事必與之共議！” “如施瑯者，立如此奇勳，必令永秉節鉞，榮華以終其身！” “施瑯之功甚大。”。在其死后，“贈太子少傅，賜祭葬，諡襄壯”。
基于當時儒學圍繞一家一姓的“忠”“奸”價值觀，施瑯因為與鄭成功之父鄭芝龍反復于明清兩朝，以及攻打鄭氏公報私仇，為清人所不齒，在鎮壓臺灣抗清勢力的二十功臣像沒有位置。由滿清遺老在民國年間編纂的《清史稿》則評價：“臺灣平，瑯專其功。然啟聖、興祚經營規畫，戡定諸郡縣。及金、廈既下，鄭氏僅有臺澎，遂聚而殲。先事之勞，何可泯也？” 并不承認其平臺首功。
以往中華人民共和國政府往往宣傳鄭成功收復臺灣的功績，稱其為民族英雄，大陸民間也往往贊許其“反清復明”的“民族氣節”，但對其偏安一方的割據行為罕有提及。施瑯作為傳統上侍奉兩朝的“貳臣”，被歷代史家貶低，官方對施瑯也鮮有著墨，只在提及鄭成功時才略帶說明。
1990年代，中華人民共和國為宣揚「中國統一」官方大規模宣傳施瑯收服臺灣的事跡，施瑯的負面形象也開始逆轉，與鄭成功的“臺獨”相對成為維護「中國統一」的英雄。2006年，電視劇《施瑯大將軍》在大陸熱播，由于其對于施瑯反傳統的完全正面設定，施瑯的“民族英雄”和“漢奸”定位大受爭議。獨立中文筆會的黃大川則評價電視劇篡改歷史，對施瑯的評論爭議則是“相對較為模糊的民族主義者和新儒家之間展開的”爭論。
2011年，在給中國第一艘航空母艦命名的一次網上投票中，“施瑯號”在投票中位列第一。。
由於民間同情鄭家，遂將施瑯視為與吳三桂相同的國賊叛將。
臺灣獨立運動裡有些人把鄭成功的東寧王國作為“臺灣第一王國”，對施瑯視之“賣臺賊”，並視中國大陸方面宣傳施瑯的行為為統戰。
連雅堂在《臺灣通史·施瑯列傳》中評論稱：「施瑯為鄭氏部將，得罪歸清，遂藉滿人以覆明社，忍矣！瑯有伍員之怨，而為滅楚之謀，吾又何誅？獨惜臺無申胥，不能為復楚之舉也。悲夫！」連橫並未堅持他一貫的明鄭立場對施瑯加以譴責，反而將他比喻為伍子胥，從人子復仇之議寄予同情。