ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
*  Skowroneck, Martin (2003) ''Cembalobau: Erfahrungen und Erkenntnisse aus der Werkstattpraxis = Harpsichord construction: a craftsman's workshop experience and insight'', Fachbuchreihe Das Musikinstrument 83, Bergkirchen : Bochinsky, . A study (written in English and German) of harpsichord building by a leading figure in the modern revival of historically authentic methods of building.
*  Zuckermann, Wolfgang (1969) ''The Modern Harpsichord: twentieth century instruments and their makers'', New York : October House,
* 美國紐約市大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）所珍藏的一些歷史悠久的大鍵琴:
**  比利時安特衛普1650年的大鍵琴 Jan Couchet
**  意大利羅馬1675年的黃金大鍵琴 Michele Todini
**  17世紀晚期意大利的大鍵琴
**  1928年法國巴黎的大鍵琴 Pleyel et Cie
* 南非約翰尼斯堡金山大學（University of Witwatersrand）的 Hans Adler Memorial 珍藏系列中三具歷史悠久的大鍵琴
**  16世紀雕刻的大鍵琴 The Wanda Landowska
**  1752年的大鍵琴 Ferdinand Weber
**  1750年意大利的大鍵琴
* 位於英國薩里郡 The Cobbe Collection Trust in association with National Trust 所珍藏的的大鍵琴:
**  1622年 Girolama Zenti & Viterbo 為義大利麥第奇家族所製造的大鍵琴
大鍵琴相關歷史
*  16世紀和17世紀意大利大鍵琴的製作  Shortridge 著
收聽大鍵琴相關演奏
*  del Cembalo'' : 免費的大鍵琴演奏相關文件
*  Cyclopes'' : 3:57分鐘，由Jean-Phillipe Rameau 作曲；Elaine Comparone 演奏
大鍵琴相關圖片
*  『大鍵琴照片』: 早期弦樂鍵盤樂器的照片
大鍵琴工匠的相關採訪
*  採訪美國大鍵琴工匠 Jack Peters
*  採訪加拿大大鍵琴工匠 Craig Tomlinson
探討大鍵琴相關技術問題
*  大鍵琴工匠 Paul Y. Irvin 討論技術問題
倫敦聖三一學院（Trinity College London）
英國皇家音樂學院聯合委員會（Associated Board of the Royal Schools of Music, ABRSM）
*  皇家音樂學院聯合委員會網頁簡介
*  大鍵琴4級－8級考試: 資料、要求、考試範圍
*  樂理1級–8級考試: 資料、要求、考試範圍
*  ARSM, DipABRSM, LRSM & FRSM 文憑考試
以C音所構成的純八度音程。
八度（，亦稱為完全八度）是音程的一種，它的組成是由2個相同音名但來自不同音域所組成。兩音的距離為12個半音，而頻率的比例是2:1，換而言之，較高音的頻率為較低音的兩倍。而這個比例，不論是運用平分律、純律或是畢氏音程都是相同的。
在古代中國音樂理論中，八度譜記稱為均。
純八度是和聲學中第二簡單的音程關係（最簡單的是純一度）。亦被喻為是「音樂上最常用的音程」
在泛音列中，第1音和第2音的音程關係便是純八度。純八度音程往往給人一種非常舒暢的感覺，這和兩音的頻率重疊有關係，由於兩者成倍數關係，因此其正弦波的疊加波型並不會出現不協調音程中起伏不平的波段，反而能達至互補的作用，因而製造出一份和諧感。又因人耳在聽到純八度和聲時，會有將兩個音當成同一個音的傾向，因此，這樣的關係又可被稱為等價八度（octave equivalence）。另一方面，又由於音程所產生的共鳴感，令聽者感覺以八度音程行進的旋律，音色會比單旋律的彈奏更為豐富。
八度記號大致可分為以下三種：
八度記譜法例子：古斯塔夫·馬勒第1號交響曲中第4樂章，第1小提琴在練習號36中出現的八度移高譜號。
當需要把過高的附加線消除時，便會將該部份移低一個純八度記譜，並在頂部加上''8a''、''8va''或''8''以作識別，這是取自意大利文中「八度」（ottava），而適用的範圍，亦會以斷續線（- - - - - - - - - ?）來區別。8va不存在疊音的作用，因此得出來的效果依然是單音旋律。
以古斯塔夫·馬勒的第1號交響曲為例子：其中在第4樂章，第1小提琴在練習號36中，第二聲部出現了連續的八度移高記號，直接最後一小節前為止。在八度移高記號的範圍內所奏出的音，和第一聲部以實音記譜的音高是相同的。
德布西《前奏曲》第1冊第10首，第28-30小節中，出現八度移低記號。
和八度移高記號相反，當需要把過低的附加線消除時，便會將該段部份移高一個純八度記譜，並在底部加上''8vb''、''8va bassa''或''8''以作識別（（眾數為a尾））。同樣適用的範圍，亦會以斷續線（_ _ _ _ _ _ _ _ _ ?）來區別。同樣地8vb也不存在任何疊音的作用。
以德布西的《前奏曲》第1冊第10首為例，在第28小節中，右手的C1音以法語''8abassa''標示，亦即是實際的音高變成為C0音。
取自意大利文 ''coll'ottava''，解作「和相應的八度一同出現」，表示演奏時除需彈奏樂譜標示的音高外，也要加添相應的八度移位，視乎記號的位置而定。適用範圍同樣以斷續線（- - - - - - - - - ?，加添高八度）或（_ _ _ _ _ _ _ _ _ ?，加添低八度）來劃定。
八度同奏記號較常在即興音樂，如爵士樂中的鋼琴樂譜較常出現。另外，作曲家在撰寫樂隊總譜時，為求方便源故，對一些演奏相同旋律但位處不同音域時（如第1小提琴和第2小提琴、大提琴和低音提琴等），亦會在五線譜上標上，如「8va col Violino I」或「8 basso col Celli」。尤以巴洛克時代及古典時期的作曲家較多採用。
前300年至前201年的這一段期間被稱為前3世紀。
秦始皇統一中國，制定度量衡標準，統一文字，對中國文化影嚮深遠。與此同時，匈奴勢力亦達至高峰，與中國之間的衝突亦隨之升級，引致日後的民族大遷徙，影響達數個世紀。阿育王提倡佛教，對印度以至整個亞洲影響深遠。在歐洲，雖然亞歷山大大帝的繼業者在帝國內互相爭奪，但希臘文明持續影響帝國內各民族。兩次布匿戰爭奠定了羅馬崛起的基礎。
前300年的世界
* 已發現的佉盧文最早可追溯至前251年。
* 埃拉托斯特尼設計出經緯度系統及準確計算出地球的直徑。
* 阿基米德發明了阿基米德式螺旋抽水機。
* 古希臘天文學家阿里斯塔克斯首先提出日心說之看法。
* 前293年，羅馬第一個日晷。
* 前296年，中山國被趙國所滅。
* 前295年，秦國國尉司馬錯攻擊魏國所屬的襄城。
* 前295年，趙王太上皇趙雍(趙武靈王)，與齊王國、燕王國聯合，共滅中山王國，把它的國王放逐到膚施。
* 前295年，趙國李兌、趙成發動政變，太上皇趙雍行宮被圍達三月之久。最後趙雍被活活餓死，趙國始向各國報喪。
* 前295年年初，屈原被下令放逐江南即經湘西漵浦一帶。
* 前295年，秦國免除樓緩宰相的職務，任命王舅魏冉再當宰相。
* 前291年，秦國攻韓國和魏國，佔領宛城。
* 前284年，燕國昭王以樂毅為上將軍，聯合楚、秦與三晉之師攻齊國。齊國大敗，齊王至莒城。
* 前275年，秦國丞相，穰侯魏冉進攻魏國，魏國割讓溫求和。
* 前256年，秦國攻入洛陽，雖然東周靖公(另一說東周文君)接周國王位，但大多學者訂這一年為東周滅亡年。
* 前254年，衞國成為魏國的附庸國，魏國滅陶國，秦國攻魏國。
* 前254年，韓桓惠王赴秦朝拜。
* 前254年，燕國築長城防東胡。
* 前254年，李冰被派為蜀守。
* 前247年（一說前246年），秦王嬴政即位。
* 前247年，秦將蒙驁攻趙，佔領趙37城。
* 前247年，信陵君率魏、趙、韓、楚、燕五國聯軍敗秦於河外。
* 前232年，番吾之戰：秦國攻擊趙國，李牧擊敗秦軍。
* 前232年，作為燕國在秦國的人質的太子丹逃回燕國。
* 前228年，秦國攻陷趙國首都邯鄲，趙公子嘉自立為代王。
* 前227年，燕國太子丹派刺客荊軻出使秦國刺殺嬴政。
* 前223年，王翦、蒙武率軍南下攻打楚國，攻陷楚國首都壽春，楚王負芻投降。楚人偽托項燕之名，立楚公子昌平君為楚王，反秦於淮南，旋即敗亡。楚亡。
* 前222年，秦國滅燕國及趙國。
* 前221年，秦滅齊，統一中國。秦王政自稱皇帝，開始了中國兩千多年來的君主專制。
* 前214年，秦始皇派出大將任囂和趙佗平定嶺南，在嶺南設立了南海、桂林、象三郡，任囂被委任為南海郡尉，趙佗被委任為龍川縣令。
* 前209年，陳勝、吳廣起義。
* 前208年，農曆九月，秦朝將軍章邯大敗楚軍於定陶(今山東定陶縣西北)，項梁戰死。
* 前208年，秦南海郡尉任囂病故，趙佗接任南海郡尉。
* 前206年農曆十月，劉邦軍至灞上，子嬰降，秦亡；項羽會劉邦於鴻門、殺子嬰，屠咸陽，燒秦宮室，自立為西楚霸王，封劉邦為漢王。
* 前206年—前202年，楚漢戰爭。
**前204年，井陘之戰、濰水之戰。
* 前203年，秦朝南海郡尉趙佗起兵兼併桂林郡和象郡，建立南越國。
* 前202年，劉邦敗項羽於垓下，建立漢朝(西漢)。二月甲午--漢王劉邦稱帝，定都洛陽。
* 前202年，燕王臧荼起兵反漢，事敗。劉邦立盧綰為燕王。
* 前201年，韓王信向匈奴投降。
* 日本彌生時代開始（前300年—300年）。
* 前298年—前290年，。
* 第一次（前264年—前241年）、第二次（前218年—前201年）布匿戰爭，羅馬和迦太基爭奪西地中海霸權。
** 前259年，羅馬佔領科西嘉島和撒丁島。
** 前241年，第一次布匿戰爭終止，西西里併入羅馬帝國。
** 前216年，坎尼戰役，迦太基戰勝，佔領卡普阿。
** 前202年10月19日--大西庇阿於扎馬戰役擊敗漢尼拔。
** 前201年，第二次布匿戰爭結束，迦太基向羅馬割地賠款求和，此後再無力與羅馬抗衡。
* 前295年，羅馬人贏得了意大利中部，並向南推進，兵臨希臘殖民城市塔倫坦城下。希臘人經過兩次「皮洛士勝利」後，被迫撤離。
* 前294年，曼提尼亞戰役，斯巴達國王阿希達穆斯四世被馬其頓國王德米特里一世擊敗。
* 前281年，庫魯佩迪安戰役，塞琉古一世戰勝利西馬科斯。
* 前281年，托勒密·克勞諾斯刺殺塞琉古一世。
* 前280年，在大希臘城邦的邀請下，皮洛士入侵羅馬。羅馬人首次在戰爭中遭遇大象，大敗。
* 前279年，凱爾特人一族建立（即現今的貝爾格勒）及現今的澤蒙。
* 前277年，馬其頓國王安提柯二世打敗侵入希臘的高盧人。
* 前275年，貝內文托戰役: 羅馬軍隊在這一戰役中徹底打敗希臘伊庇魯斯的軍隊。
* 前272年，伊庇魯斯統帥皮洛士在戰鬥中被殺，亞歷山大二世統治伊庇魯斯。
* 前265年，羅馬統一義大利半島，成為地中海的強國。
* 前254年，羅馬共和國佔領巴勒莫市。
* 前241年，推行改革的斯巴達國王亞基斯四世被反對者殺害。
* 前229年，腓力五世成為名義上的馬其頓國王。
* 前229年，斯巴達與亞該亞同盟再次爆發戰爭。
* 前227年，羅馬帝國把西西里島作為一省，是羅馬設置行省之始。
* 前226年，簽訂埃布羅協議，以伊比利半島埃布羅河作為羅馬共和國與迦太基的分界。
* 前222年，塞拉西亞戰役，馬其頓和亞該亞同盟聯軍打敗斯巴達。
* 前221年，漢尼拔成為迦太基在西班牙的司令。
* 前218年，馬爾他加入羅馬共和國。
* 前218年，漢尼拔穿過阿爾卑斯山入侵義大利。
* 前215年—前205年，第一次馬其頓戰爭，為羅馬軍事介入希臘之始。
* 前211年，羅馬嚴懲倒向漢尼拔的同盟者，攻陷西西里島上的敘拉古和卡普亞。
* 前275年，巴比倫的居民遷移到其他地方，巴比倫王國沒落。
* 前274年–前271年），第一次敍利亞戰爭。
* 前223年，安條克三世繼承兄長塞琉古三世成為塞琉古王朝國王。
* 前217年，拉菲亞戰役，又名加沙戰役（Battle of Gaza），埃及戰勝塞琉古帝國。
* 斯基泰佔據粟特 ，即現今的烏茲別克。
* 前261年，阿育王征服東印度的羯陵伽。
* 前206年，呾義始羅為敘利亞所滅
* 前246年，托勒密三世上位於埃及法老。
* 托勒密平定昔蘭尼地區的暴亂，並納入自己管轄。
* 前213年，秦始皇焚書坑儒。
* 前280年，羅得島太陽神銅像建成。
* 前264年，三對角鬥士競賽，是歷史上第一次記錄的角鬥士比拼。
* 前247年，《呂氏春秋》可能於此年前後著成。
* 墨西哥提奧提華坎於本世紀開始。
* 霍普韋爾文化在現在美國的俄亥俄州出現。
* 從公元前300年燕國遣大將秦開在此屯兵戍邊、建立候城算起，瀋陽建城已有2300余年。
* 前287年，羅馬共和國平民和貴族人權平等。
* 前283年，埃及托勒密王朝開始建造索斯特拉特設計的亞歷山大燈塔。
* 前222年，義烏建烏傷縣治。
* 前202年，西漢立無錫縣。
* 前202年，開始建設長沙。
* 印度商旅定期來到阿拉伯半島。
* 前256年，蜀郡守李冰及其子開始建造都江堰，約前215年完工。
* 前246年，韓國水工鄭國開始建造鄭國渠，約十年後完工。
* 前273年，印度孔雀王朝阿育王繼位，成為佛教的大保護者。
* 前247年，阿育王派子到斯里蘭卡傳播佛教。
* 阿基米德，數學家，物理學家，工程師。
* 埃拉托斯特尼，古希臘數學家、地理學家、歷史學家、詩人、天文學家。
* 阿里斯塔克斯，古希臘天文學家，數學家。
* 曼涅托，古埃及祭司和歷史學家，寫成《埃及史》一書。
* 荀子，思想家，儒家代表人物之一。
* 季蒂昂的芝諾，古希臘哲學家。
* 白起，秦國名將，軍事家、統帥。
* 蒙驁，中國戰國時秦國名將。
* 大西庇阿，古羅馬統帥和政治家。
*王翦，秦國名將，助秦始皇滅楚國，燕國。
* 米南德，古希臘劇作家，新喜劇的代表作家。
孝安天皇 孝靈天皇 孝元天皇
前256年，秦國滅東周
齊湣王 齊襄王 齊王建
戰國七雄，前221年，秦始皇統一六國
楚懷王 楚頃襄王 楚考烈王 楚幽王 楚哀王 楚王負芻
燕昭王 燕惠王 燕武成王 燕孝王 燕王喜
趙武靈王 趙惠文王 趙孝成王 趙悼襄王 趙幽繆王 代王嘉
韓襄王 韓厘王 韓桓惠王 韓王安
魏襄王 魏昭王 魏安厘王 魏景湣王 魏王假
秦昭襄王 秦孝文王 秦莊襄王 秦王政
嬴政 胡亥 子嬰
前206年，劉邦入關，子嬰出城降，秦朝滅亡。
前202年劉邦敗項羽於垓下，建立漢朝(西漢)。
前180年為南越所滅
頭曼單于 冒頓單于
約11世紀初為黑汗所滅
-{于}-闐
約1006年為黑汗所滅
1057年為蒲甘所滅
旃陀羅笈多 賓頭沙羅阿育王 十車王 沙姆婆羅蒂沙里蘇卡提婆伐曼
前206年為敘利亞所滅。
南印度。約前270年由泰米爾人在喀拉拉地區建立。
阿努拉德普勒
位於斯里蘭卡。
廸奧多特斯王朝
廸奧多特斯一世 廸奧多特斯二世
於前235年被省督歐提德姆斯推翻。
歐提德姆斯王朝
歐提德姆斯一世
阿爾沙克王朝
阿爾沙克一世 阿爾達班一世
中國史稱安息。阿薩息斯建立本王朝。前238年脫離塞琉西帝國。
高加索伊比里亞
法爾納瓦齊烏尼王朝
法爾納瓦茲一世 紹爾瑪格一世
阿特羅巴特那
阿特羅帕特尼王國
約前85年成為亞美尼亞之附庸國。
約前200年大阿美尼亞王國推翻本王朝
塞琉古一世 安條克一世 安條克二世 塞琉古二世 安條克大帝
阿里阿拉特斯王朝
阿里阿拉特三世 阿里阿拉特四世
密特里達提王朝
米特里達梯一世 (本都) 阿里奧巴爾贊 (本都)  米特里達梯二世 (本都) 米特里達梯三世 (本都)
芝普特斯一世 尼科美德一世 基阿埃拉斯 普魯西阿斯一世
阿塔羅斯王朝
菲萊泰羅斯 歐邁尼斯一世 阿塔羅斯一世
位於阿拉伯北部。
位於阿拉伯半島南部
伊斯坦布爾海峽
斯巴托克斯王朝
克里米亞半島
安提帕特王朝
卡山德 腓力四世 亞歷山大五世  安提帕特·厄特賽阿斯
前294年被安提柯王朝推翻
安提柯一世 德米特里一世 利西馬科斯 皮洛士 托勒密二世 梅利埃格 索斯提尼斯 安提柯二世 德米特里二世 安提柯三世 腓力五世
前146年為古羅馬所滅
斯巴達共和國
阿耳戈斯共和國
前86年為古羅馬所滅
底比斯共和國
科林斯共和國
伊庇魯斯共和國
皮洛士  尼奧普托列墨斯三世 亞歷山大二世
前148年為古羅馬所滅
前168年為古羅馬所滅
前289年西西里復稱敘拉古
前211年為古羅馬所滅
前272年為古羅馬所滅
前280年為伊庇魯斯所滅
托勒密一世 貝勒尼基一世 托勒密二世 阿西諾亞一世 阿西諾亞二世 托勒密三世 貝勒尼基二世 托勒密四世 托勒密五世 克利奧帕特拉一世
前200年為努比亞所滅。
與古羅馬兩次布匿戰後一厥不振。
約前202年馬西薩尼統一馬西里西及馬塞西里西諸部，建立政權。
前400年至前301年的這一段期間被稱為前4世紀。
前323年的世界
** 前343年—前341年，第一次薩莫奈戰爭（Samnite War）。
** 前327年—前326年，亞歷山大大帝滅亡波斯，東征至印度。
** 前326年—前304年，第二次薩莫奈戰爭（Samnite War）。
** 前373年，希臘古城赫里克因海嘯而陸沉。
** 亞里士多德在《論靈魂》（De Anima）裡以形上學的角度討論人與植物、動物的差別。
** 亞歷山大大帝，馬其頓國王，入侵小亞細亞和波斯，到達印度。
** 卡山德，馬其頓國王，短暫的安提帕特王朝的建立者。
* 歐邁尼斯，古希臘的一個將領及學者。
直轄市是許多單一制國家的一級行政區之一，多設置於大城市地區。此名稱主要由中國大陸、中華民國、越南、大韓民國、朝鮮民主主義人民共和國等漢字文化圈的國家和地區採用。其字面上的意義為：直接由中央政府所管轄、建制的都市。
升格為直轄市往往需要居住的人口較多，且通常在全國的政治、經濟和文化等各方面上具有重要地位。該概念首先源自於1930年中華民國的《市組織法》，稱為院轄市，取代此1921年《市自治制》所規定的特別市，特別市的地方自治屬性也在此法中被大量削弱，市長此後至開放直選前皆改由行政院直接派任（官派簡任）。就如同直轄市字面上的含義一樣，這種行政區劃的概念具有中央集權的色彩。
法律正式採用直轄市，始於1947年《中華民國憲法》：
第一百一十八條 （直轄市之自治）
直轄市之自治，以法律定之。
1990年代，大韓民國進入全面地方自治時代之後，這一名稱被認為不適當而率先更改行政區劃之用語。韓國於1994年12月修改韓國《地方自治法》並改為廣域市；同年，中華民國政府制定《直轄市自治法》（現由《地方制度法》取代），將直轄市長改由公民直接選舉產生，但直轄市的名稱並未更改，而且直轄市在經費及資源的分配上均較其餘省轄縣市而有優勢。中華人民共和國曾在1950年將直轄市市長改採間接選舉（后有間斷）。另外，在非漢字文化圈的國家，那些作為一級行政區的大型都市也常常被翻譯做「直轄市」，以獨聯體國家最為普遍。
中華人民共和國由直轄市管轄的次級行政區劃有市轄區、縣等；重慶直轄市還有自治縣的設計。
1949年中華人民共和國建國時，中國大陸共設有12個直轄市，分別為：南京、上海、武漢（今武漢市一部分）、鞍山、撫順、瀋陽、本溪、西安、北京、天津、重慶、廣州。到1950年初，除北京及天津外，皆為大行政區代管。
1950年10月5日，旅大行署區改為東北大行政區代管的旅大直轄市。1952年11月15日，南京直轄市降為江蘇省省轄市。1953年7月8日吉林省長春市和松江省哈爾濱市升格為直轄市。1954年6月19日，瀋陽、旅大、鞍山、撫順、本溪、長春、哈爾濱、西安、武漢、廣州、重慶直轄市皆降格為省轄市。1958年，天津直轄市降格為河北省轄市，至1967年恢復。
1997年3月14日重慶市重新恢復直轄市建制。
當前，中華人民共和國設有四個直轄市：
人口數（百萬人）
密度（人/平方公里）
1949年－
1949年－1958年1967年－
26區8縣4自治縣
1949年－1954年1997年－
中華民國直轄市-臺北市的天際線。
中華民國在民國三十八年以前，以人口達100萬人為基準，先後建制了12個院轄市：
*廣州（1930年、1947年改制）
中華民國國民政府在大陸建制的直轄市中，廣州、西安、瀋陽等三個城市兼具院轄市與省會的雙重地位。
1949年中華民國政府播遷來臺灣，至2014年止直轄市有：臺北市（1967年升格）、高雄市（1979年升格、2010年和高雄縣合併）、新北市（2010年升格）、臺中市（2010年合併升格）、臺南市（2010年合併升格）、桃園市（2014年升格）。
直轄市（由北而南）
人口數(2019年8月)
密度(人/km2)
大韓民國的直轄市產生自1963年，是年釜山升格為直轄市。1995年前，直轄市長由中央政府委任。1991年，因應地方自治的精神，消除直轄市這一名稱所含有的中央控制的成分，改稱為廣域市，並於1995年全面實行地方選舉，知事及市長皆由選舉產生。但廣域市并不代表地域廣大，在韓國亦有許多面積比廣域市大的市。現有仁川、光州、大邱、釜山、大田、蔚山六個廣域市。首都首爾於大韓民國成立初期命名為特別自由-{}-市，現則稱為特別市。另2012年啟用的新行政首都世宗，則為唯一的特別自治市。
原屬朝鮮八道
首爾特別市|
釜山廣域市|
大邱廣域市|
仁川廣域市|
光州廣域市|
大田廣域市|
蔚山廣域市|
世宗特別自治市|
1洞1邑9面
現時朝鮮民主主義人民共和國有直轄市及特別市兩種一級行政區的市制，前者具有首都地位，後者為其他城市，皆直接隸屬於中央。目前共有四個城市：平壤直轄市、羅先特別市、南浦特別市及開城特別市。
黃海北道／京畿道
2區27洞3里
古越南漢喃字
蒙古首都烏蘭巴托市，不隸屬於任何一個省（艾馬克）。
烏蘭巴托市|
老撾人民民主共和國的首都永珍為該國唯一的直轄市（老撾語：?????????，nakhonluang）。
柬埔寨原設有四個市（高棉語：，krong）直屬中央，2008年時除首都金邊市外悉改制為省。
白馬市（已改制）
拜林市（已改制）
Pailin
PhnomPenh
西哈努克市（已改制）
Sihanoukville
泰國的首都曼谷為該國唯一的特別區（泰語：??????????），有時中文皆譯為直轄市，不隸屬於任何一個一級行政區府。
聯邦直轄區所在位置
馬來西亞設有三個聯邦直轄區（馬來語：，），中文有時也譯為聯邦直轄市、直轄市。其直屬中央聯邦政府，不隸任何州屬。吉隆坡為法定首都及最大城市，納閩為國際離岸金融中心，最新成立的聯邦直轄區布城則為行政首都。
馬來語／爪夷文
／???????????
／????????
／??????
哈薩克共和國的直轄市（俄：городреспубликанскогоподчинения，哈：?аласы）意為共和國直屬城市，目前設有三市
Алматы?аласы
городАлма-Ата
Н?р-С?лтан
городАстана
Шымкент
Чимкент
吉爾吉斯的直轄市（俄：городреспубликанскогоподчинения，吉：шаары）意為共和國直屬城市，目前設有兩市，分別為該國第一、二大城，也是首都和第二首都（法定）。
Бишкекшаары
городБишкек
Ошшаары
городОш
烏茲別克設有一個直轄市（烏茲別克語：shahri）：-{塔什干}-市，為該國首都。為中亞第一大城，蘇聯時期為蘇聯第四大城。
-{塔什干}-市
Toshkentshahri
городТашкент
土庫曼設有一個直轄市（土庫曼語：??heri）：阿什哈巴德市，為該國首都。
阿什哈巴德市
A?gabat??heri
городАшхабад
俄羅斯聯邦直轄市（俄語：Городфедеральногозначения），與其餘各聯邦主體（俄語：субъекты）權力相同，目前設有莫斯科、聖彼得堡及塞瓦斯托波爾三個直轄市。其中莫斯科和圣彼得堡為俄羅斯聯邦前兩大城市，在蘇聯時期，亦為全蘇聯前兩大城市。而塞瓦斯托波爾在2014年克里米亞歸屬公投后，宣布和克里米亞共和國一起從烏克蘭獨立。塞瓦斯托波爾以聯邦直轄市身份加入俄羅斯聯邦，并被編入克里米亞聯邦管區。但此公投并未獲得烏克蘭或國際社會的普遍承認。
45x45px
городМосква
городСанкт-Петербург
塞瓦斯托波爾市
городСевастополь
烏克蘭設有兩個直轄市：基輔以及塞瓦斯托波爾。基輔該國首都，蘇聯時期為蘇聯第三大城。塞瓦斯托波爾目前在俄羅斯聯邦的實際掌控之下。
白俄羅斯共和國設有一個直轄市：明斯克市，即該國首都。
摩爾多瓦共和國設有三個直轄都會區（摩爾多瓦語：municipii），其中基希訥烏市為該國首都；而本德爾市實際上為德涅斯特河沿岸實際管理。
Chi?in?u
Кишинёв
Бельцы
* 在Wikisource上的摩爾多瓦行政區劃法№764-XV/2001.
埃塞俄比亞設有兩個直轄市，阿迪斯阿貝巴市以及德雷達瓦市，其中阿迪斯阿貝巴市為該國首都。
阿迪斯阿貝巴市
白俄羅斯行政區劃
白馬、拜林、金邊、西哈努克
柬埔寨行政區劃
北京市、重慶市、上海市、天津市
阿拉木圖、阿斯塔納、拜科努爾
哈薩克斯坦行政區劃
平壤、南浦、羅先
特別市、朝鮮民主主義人民共和國行政區劃
首爾、釜山、大邱、仁川、光州、大田、蔚山、
莫斯科、圣彼得堡、塞瓦斯托波爾(有爭議)
俄羅斯行政區劃、俄羅斯聯邦直轄市
比什凱克、奧什
吉爾吉斯斯坦行政區劃
老撾行政區劃
基希納烏，賓傑里(德涅斯特河沿岸共和國實際控制)，蒂拉斯波爾(德涅斯特河沿岸共和國首都)、伯爾茲
蒙古行政區劃
臺北市、新北市、桃園市、臺中市、臺南市、高雄市
直轄市(中華民國)、中華民國行政區劃
基輔、塞瓦斯托波爾(有爭議)
烏克蘭行政區劃
烏茲別克斯坦行政區劃
河內市、胡志明市、海防市、峴港、芹苴
越南行政區劃
蘇丹行政區劃
敘利亞行政區劃
亞的斯亞貝巴、德雷達瓦市
埃塞俄比亞行政區劃
對位法是在音樂創作中使兩條或者更多條相互獨立的旋律同時發聲并且彼此融洽的技術。
對位法的英文名稱Counterpoint來源于拉丁文''punctus contra punctum''，意為“音符對音符”。對位法并不是指單獨的音符之間的和弦，而是指旋律之間的相互作用。它既可以是用兩條或兩條以上的旋律交織成和弦，也可以是以多組和弦交織表現出旋律。對位與和聲的特點剛好相反，和聲追求的是縱向的發展，除了一條主要的聲部外，其他的聲部在自己的進行中以特定的和聲結構輔助這條主要的聲部；對位追求的則是橫向的發展，各個聲部各不相同，但又要互相和諧不沖突。
對位法是音樂史上最古老的創作技巧之一，也是歐洲在中世紀（公元800-1430）和文藝復興時期（1430-1600）最主要的作曲技巧。在“對位”的概念被人們提出之前，應用對位法原理的音樂作品早已存在。現存最早的相關記載，見于公元900年左右一位無名氏所做的論文，'。在這篇類似教材的論文中，作者介紹了將給出旋律以對位法編排的方法。這種被稱為固定旋律（''cantus firmus''）的方法是，將既有旋律以五度音程加以重復，再各將兩條旋律以八度音程重復而得到四條旋律。當“對位法”這個名詞開始流行的十四世紀，當時應用對位原理的作品少有以“音符對音符”形式寫就的。當時標準的對位法作品，是一種華麗的多重唱（''organum''），即將多個音符以對位手法組織成一種進行緩慢的固定旋律。
對位法在巴洛克時期的音樂中得到了廣泛的應用，其中以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫所作的《賦格的藝術》以及《音樂的奉獻》最為聞名。
時至今日，對位法原理仍然是調性音樂的基礎，也是作曲的必修課。
嚴格的對位法有五種創作手法。賦格曲是用模仿方法創作的最高級形式。
應用對位法的最常見的固定形式的作品類型有賦格和卡農。
分類對位（又稱福克斯五類基本對位）是一種傳統的對位法教學形式，也是對位法創作的所謂“嚴格形式”。在傳統的對位法學習中，學生需要應對幾種復雜程度不同的“類型”，按照嚴格的對位法原則，由給出的固定旋律，譜出相應的對位聲部。在熟悉了對位創作的不同分類后，學生可以開始創作“自由”對位，也就是不甚嚴格的對位法。分類對位法可以追溯到1532年，當時，Giovanni Maria Lanfranco在他的著作《Scintille di musica》(Brescia, 1533)中，記述了一種類似的教學法。在十六世紀，維也納學派的理論家裘瑟夫·札理諾在他頗具影響力的著作《和聲構建法》（''Le institutioni harmoniche''）中，命名了分類對位法。1619年,在他的《音樂實踐論》（''Prattica di musica''）中.首次以法則形式嚴格定義了分類對位法的創作原則。和后來的音樂理論家不同，Zacconi將一些其他的對位技巧（如轉位對位）列入了分類對位。
真正令分類對位法一詞為世人所熟知的理論家是約翰·約瑟夫·富克斯，他本人也因此而享有盛譽。在1725年出版的《邁向詩人之山》（''Gradus ad Parnassum''，一本作曲教科書）中，他著重介紹了經他歸納（卻也因此令法則更加教條死板）后的五種分類對位法。(see ''General notes'', below)
#第一對位：單個音符間的對位（Note agianst note）；
#第二對位：兩個音符與一個音符間的對位 （Two notes against one）；
#第三對位：一組音符（泛稱，包含三個、四個或六個等音符構成的一組）與一個音符間的對位 （Four notes against one）；
#第四對位：延留音對位（Notes offset against each other）；
#華彩對位（Florid counterpoint，將以上四種綜合運用的對位手法）
后世的音樂理論家基本沿用了Fux的模式，但偶爾會對規則加以變通或修改。一個例子是路易吉·凱魯比尼.
分類對位法適用于除羅克里安以外的所有調式（伊奧利亞調式、多利亞調式, 弗里吉亞調式, 利底安調式, 米索利底安調式和愛奧利亞調式).  以下規則適用于所有類型的對位創作。對于創作中的每個聲部而言，必須遵守如下規則：
對所有類型的對位，以下規則適用于不同聲部的組織：
#必須以完全協和音開始。
#以低音聲部為判斷聲響的基準。
#不得出現聲部交叉
#不得出現聲部超越
#不得出現平行五度
#不得出現平行八度
#不得出現高音聲部跳進的隱伏五度
#不得出現高音聲部跳進的隱伏八度
#平行三度不得連續出現四次或四次以上
#平行六度不得連續出現四次或四次以上
以1個全音符對1個全音符
以2個2分音符對1個全音符
以3~6個分音符對1個全音符，其中比較常見的是以4個四分音符對1個全音符。
以2分音符的切分節奏對1個全音符
採取混合節奏與 1個全音符相對
賦格是複音音樂的一種固定的創作形式，而不是一種曲式。
賦格的主要特點是相互模仿的聲部以不同的音高，在不同的時間相繼進入，按照對位法組織在一起。
賦格（，，，）一詞的來源有多種說法，一般認為是來自於拉丁語，原意是“追逐”和“飛翔”。賦格建立在模仿的對位基礎上，從16世紀的經文歌和器樂里切爾卡中演變而成，一直到17世紀巴赫時代才達到頂峰。
賦格的主要結構是首先在一個聲部上出現一個主題片段（Subject），然後在其他的聲部上模仿這個片段（Subject），這時演奏主題的聲部演奏與新的聲部相對應的樂句，形成各個聲部相互問答追逐的效果。
賦格通常沒有引子。賦格一般分為三個部分：呈示部，中間部（Modulatory Section）和再現部。各個聲部在呈現部中用主調和屬調將主題一一呈現一遍，然後各自展開成為不同的插部，最後在再現部裡回到原來的主題上。
在賦格開始的地方，第一個聲部進入時出現的短的旋律或樂句稱為賦格主題，賦格主題不同於奏鳴曲式以及其他曲式的主題，賦格主題是短小的一句旋律，僅僅具有簡單的線條，而不是像其他的主題那樣可以有完整的和聲。
第二個聲部通常在高一個五度或者低一個四度的地方進入，即在屬調上重復主題，稱為答題（Answer）；同時剛才的第一個聲部演奏對位的旋律性伴奏聲部，稱為對題，對題也可以不出現，而僅有相對簡單的伴奏。答題若完全相同地模仿主題，稱為純正答題（Real Answer）；若否，則稱為守調答題（Tonal Answer）。對題在賦格曲的進行中再次出現時保持不變者稱為固定對題，伴隨主題或答題的旋律經常改變者稱為自由對題。
第三個聲部進入，通常回到主調，即比第一個聲部高或低八度，同時第二個聲部繼續演奏對題，第一個聲部則相對自由。
主題，對題如此在主調和屬調上循環。
下面是一首典型的四聲部賦格的聲部由高到低的圖示：
答題 - 對題 - 自由的素材   (聲部II)    \
主題 - 對題 - 自由的素材 (聲部I)             /
答題 -對題 (聲部IV)       \
主題 - 對題  (聲部III)             /
待所有的聲部呈示完畢之後，賦格的呈示部結束。
賦格曲的發展手法主要是主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現。
除了上述的觀點，賦格的結構也可以看作類似於類似於奏鳴曲式，有前後兩次呈示主題的呈示部和再現部，其間有發展，但是不同的是，賦格的發展比較短，一般僅僅為插句和主題的自由進入。插句是從主題發展出的其他的旋律，作為連接性的過渡，而賦格的再現部與呈示部使用相同的主題和對題，但是形成對位的手法經常有著很大的區別，這使得賦格的再現部分往往成為情感的高潮所在。
賦格當中也經常出現多個插句（Episode，也叫做間插段），每一次出現插句都引出主題的再一次相繼進入（有時稱為中間部），可能在不同的調上，不同的方式，這樣的賦格就難以歸入類似奏鳴曲的三段體，而應視為是前述的主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現。中間部開始時主題常在主調的平行調上進入，以與呈示部中的主題形成調式色彩的對比，其後可轉入其他近系調。
賦格主題進入的形式可以比較自由，使用擴大、縮小、倒影、裂解等手法，主題也可以不完全地進入，作小的改動等等。而插句則起到連接的作用，保證和促進賦格的連貫流暢，插句的選擇和主題進入的方式，都是衡量賦格的重要標準。
賦格的主題再現有時使用叫做密接合應（Stretto）的技巧，就是每一個聲部進入的時候並不等待前一個聲部完全結束，而出現同一個主題在多個聲部上以一定的時間和音高差距疊置的現象，好像主題被自身從中間切入，這裡由於大大增加的緊張感，往往就是賦格的高潮。
以下簡單整理：
*呈示部：是賦格曲的開始部分，有一個主題和一個對應的答題，互相對題伴隨著依次在各聲部進行陳述；
*間插段：在主題展開以前插入的部分段落；
*中間部：對呈示部的主題以各種變形方式展開，進一步地豐富所要表達的內容；
賦格通常按照聲部的數目命名，兩個聲部的就稱為二聲部賦格，三個的稱為三聲部賦格，五個的就是五聲部賦格。賦格具體的聲部數量不定，少的只有兩個聲部，多的可以有七，八個甚至更多，一般情況下賦格有三個或四個聲部。
另一種常見的分類是主題的數目，單一主題的就稱為單賦格或單主題賦格。有兩個主題的稱為雙主題賦格，可以兩個主題作為賦格的主題和對題同時進入，也可以兩個主題分別呈示和發展，然后在再現的時候同時出現形成對位。依此類推，三個主題的賦格就稱為三主題賦格，如此等等。但實際上，四主題賦格已經非常罕見了。
根據所使用的對位技法不同，還可以分為嚴格賦格曲和自由賦格曲。
賦格可以單獨成曲，即賦格曲，也可以作為套曲的段落出現，還可以和前奏曲 (包括前奏曲，展技曲，帕薩卡牙等等) 一起，組成前奏曲與賦格的形式。
在大型樂曲當中，常常有賦格段出現，即有著賦格呈示部同樣的主題在各個聲部上不同音高和時間的相繼的進入，但是不一定有插句和完整的發展和再現。賦格段常常作為主調音樂中奏鳴曲式的發展部，對奏鳴曲的主部和副部主題加以賦格手法的發展，而在賦格段的結尾回到原樂曲的主調風格。
另外有小賦格(fughetta)，指那些發展較少，主題重複進入比較簡單的賦格。
* (Adobe Flash) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫  二十四個前奏曲與賦格 (BWV 846-869)
C大調音階，當中音符的音名就分別是C、D、E、F、G、A、B
音名就是音高的名稱，即C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的關係是絕對的；與音名相對的唱名則不同，唱名和音高的關係是相對的。每高或低八度音高的音名是一樣；而唱名就算是不同的音高，也可以一樣。
鋼琴上對應的音名。
西方音樂中，對一個八度中的七個音高設有名稱，表示該音的絕對音高，每高或低八度則重複這七個音名。而加上變音記號（?、File:DoubleSharp.svg、?、File:doubleflat.png）則表示改變音高。
西洋音樂的音名在各語言中稍有不同。英語從下至上使用A至G，中文地區則沿用這叫法，德語以H代替B。意大利語和法語則基於《聖約翰讚美詩》（Ut Queant Laxis）的歌詞，從下至上稱為Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La（對應的英語音名為C、D、E、F、G、A），意大利語再把Ut改作Do，La之後又加上Si（英語音名為B），而俄語則照意大利語的準則。日語中是使用伊呂波從下至上稱為（對應的英語音名為C、D、E、F、G、A、B）。
而變音記號，中文在音名前加上「升」、「降」、「重升」、「重降」；英語、意大利語、法語在音名後加上?、File:DoubleSharp.svg、?、File:doubleflat.png；德語基本上是加上-is、-isis、-es、-eses的語尾，但降E用“es”、降A用“as”、降H用“B”；日語則是在在音名前加上「」、「」、「」、「」。
需要區別不同八度的音高時，則會在音名後加上數字，中央C是c1，高八度是c2，低八度是c 。德語中的中央C是c1，高八度是c2，低八度是c，再低八度是大階C，更低八度是C1。而日語則基於德語，中央C是，高八度是，低八度是，再低八度是平假名，更低八度是。
東亞稱音高的名稱為律名。
中國在一個八度中的所有十二個半音都設有名稱，則十二律。基準音是黃鐘，然後每半音上升，則是大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，高黃鐘八度的音又稱為清黃鍾。而基準音黃鐘在不同時代有不同的音高，現在等同西方的C。
日本雅樂則稱D為，然後每半音上升，則是、、、、、、、、、、。
而不同樂器又會有不同叫法，如三味線稱為一本至十二本。
#Eric Taylor, ''The AB Guide to Music Theory PART I'', the Associates Board of the Royal Schools of Music(Publishing) Ltd, 1989, Chapter 2: Introduction to Pitch, 2/1 Pitch names and notation (P.7-12), ISBN 1-85472-446-0
# 音名 / 唱名
# 《史記》中記載的「律數」
由符合基本音階的音程結構所構成的音列的音高位置，就叫作調。
調的命名建立在主音的基礎上，如由7個自然音級從C開始按順序排列的是就C調，將C調移高一個純五度就是以G為主音的G調。將C調移低一個純五度就是以F為主音的F調。
不同的調一般用樂譜開頭譜號后標明的調號來區別，不同的調運用到音樂作品中的具體形式就是各種調式。
另有定義為：幾個音按照一定的關系組成一個體系，并以某個音（主音）為中心，這個體系就叫調式。主要分為“大調式”和“小調式”。
*主音：調式中最穩定的音，即調式中第I級音。
7個音總共可以組成七種調式，例如以C大調的音為例：
Ionian（伊奧尼亞調式）
也稱為自然大調，自然大調的 I 級音階，由 C 大調的 C 進行到高八度的 C，構成音分別為：1 2 3 4 5 6 7 1（此構成音要以該音作為主音時的大調的音為準，例如當我們以E?（降E）做為主音時，1指的就是E?，2指的是F，3指的是G，而?3指的則是G?，4指的是A?，?4指的則是A，依此類推）
Dorian（多利亞調式）
自然大調的 II 級音階，由 C 大調的 D 進行到高八度的 D，構成音分別為：1 2 ?3 4 5 6 ?7 1
Phrygian（弗里幾亞調式）
自然大調的 III 級音階，由 C 大調的 E 進行到高八度的 E，構成音分別為：1 ?2 ?3 4 5 ?6 ?7 1
Lydian（利底亞調式）
自然大調的 IV 級音階，由 C 大調的 F 進行到高八度的 F，構成音分別為：1 2 3 ?4 5 6 7 1
Mixo-lydian（混合利底亞調式）
自然大調的 V 級音階，由 C 大調的 G 進行到高八度的 G，構成音分別為：1 2 3 4 5 6 ?7 1
Aeolian（愛奧利亞調式）
也稱為自然小調，自然大調的 VI 級音階，由 C 大調的 A 進行到高八度的 A，構成音分別為：1 2 ?3 4 5 ?6 ?7 1
Locrian（洛可里亞調式）
自然大調的 VII 級音階，由 C 大調的 B 進行到高八度的 B，構成音分別為：1 ?2 ?3 4 ?5 ?6 ?7 1
大調式（即為Ionian調式）：由七個音組成的一種調式，其中穩定音（I、III、V級）合起來組成一個大三和弦（主三和弦）。
小調式（即為Aeolian調式）：由七個音組成的一種調式，其中穩定音（I、III、V級）合起來組成一個小三和弦（主三和弦）。
*一般來講，C,C?/D?,D,D?/E?,E,F,F?/G?,G,G?/A?,A,A?/B?,B中的任何一個音都包括了兩個調：一個同名的大調以及這個大調的平行小調。（實際上包括了七個調，只是另外五個調比較不常用而已，尤其是Locrian，它幾乎只是理論上存在的一種調）
除此之外一個調中還能包括其他一些不常用的調式。比如中世紀歐洲的中古調式，以及其他各國的民族調式，如中國的傳統五聲調式。
G調就是以G為主音，根據音程結構推算出G調的音階結構是:G，A，B，C，D，E，?F
也就是等于將C調的每一個音（C，D，E，F，G，A，B ）都提高純五度的結果。這樣的循環叫做調的五度循環。即：
*從C調往上——G調——D調——A調——E調——B調——?F調——?C調，每產生一個新的調，調號中就增加一個升號(見變音記號)。
*從C調往下——F調——?B調——?E調——?A調——?D調——?G調——?C調，每產生一個新的調，調號中就增加一個降號(見變音記號)。
主音上方的純5度音，是調式音階級數中的屬音，因此將原調移高純五度產生的新調稱為原調的屬調。主音下方的純5度音，是調式音階級數中的下屬音，因此將原調移低純五度產生的新調稱為原調的下屬調。屬調和下屬調的使用是音樂創作中調性使用的最基本的手法。
常用七大調是指調號不超過三個升降號（包括無升降號）的七個大調，包括C大調、G大調、F大調、D大調、降B大調、A大調、降E大調。
常用七小調是常用七大調的關係小調，包括a小調、e小調、d小調、b小調、g小調、升f小調、c小調。
除了按自然音級排列的C調外，其他的調分為升種調和降種調兩種。升種調就是包含了升音級的調；而降種調則是包含了降音級的調。
**　E調：升F、升C、升G、升D
**　B調：升F、升C、升G、升D、升A
**升F調：升F、升C、升G、升D、升A、升E
**升C調：升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B
**降A調：降B、降E、降A、降D
**降D調：降B、降E、降A、降D、降G
**降G調：降B、降E、降A、降D、降G、降C
**降C調：降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F
用來區別不同的調的就是調號，即將樂譜中出現的構成某一調的變音記號記在樂譜的開頭位置，從而省略樂譜中的這些變音記號。減低了樂譜的復雜程度，增加了可讀性。
同時，升降記號的位置亦有規定：順序如上所示，而
*升F記於高音譜號第五線、低音譜號第四線
*升C記於高音譜號第三間、低音譜號第二間
*升G記於高音譜號上一間、低音譜號第四間
*升D記於高音譜號第四線、低音譜號第三線
*升A記於高音譜號第二間、低音譜號第一間
*升E記於高音譜號第四間、低音譜號第三間
*升B記於高音譜號第三線、低音譜號第二線
*降B記於高音譜號第三線、低音譜號第二線
*降E記於高音譜號第四間、低音譜號第三間
*降A記於高音譜號第二間、低音譜號第一間
*降D記於高音譜號第四線、低音譜號第三線
*降G記於高音譜號第二線、低音譜號第一線
*降C記於高音譜號第三間、低音譜號第二間
*降F記於高音譜號第一間、低音譜號下一間
當演唱聲樂作品和演奏管樂器的時候，就會遇到移調的問題。見移調樂器。
基本音級即C，D，E，F，G，A，B七個音。
基本音級的音程關系是大二度——大二度——小二度——大二度——大二度——大二度——(小二度)
外來語，又稱爲外來詞、借用語、借詞（loanword），是一種語言從別的語言借來的辭彙。一般情況下，外來詞不包括意譯詞，僅指那些連音帶義吸收的詞彙。
現代以前，漢語曾使用過“譯語”“譯名”“譯詞”“外國語”等詞來指稱外來詞。
“譯語”唐代首先開始使用，指經過翻譯的語詞。至明清兩代即開始用“譯語”來命名譯館（會同館、四夷館）所編撰之“華夷譯語”。同時還有使用至今的“譯名”，但含義籠統，既可指意譯詞也可指音譯詞。隨著“詞”的概念和名稱在漢語中出現并固定下來，也開始出現“譯詞”一名。“外國語”則是通俗說法，并非正式的術語。
近代作為正式的科學術語是從「外來語」開始的。「外來語」一詞是20世紀初（1902年）從日語借入的，一直到1950年代初，主要限于指完全或部分音譯的詞，此外還增指從日語借入的漢字詞。現在「外來語」主要在日語學界及臺灣的語言學家，以及在討論外來詞范圍的問題時使用，而「外來詞」主要由中國大陸學者使用。
loan word ——指采用直接引用、音譯或仿譯等手段從另一種語言（包括方言）引進的詞。該詞是德語Lehnwort的英語仿譯詞，翻譯為“借詞”或“借用詞”。日語至今仍用外來語對應。
alien word——主要指直接來自另一種語言的詞，一般不包含意譯或仿譯。直譯為“外國詞”。
foreign word——指從外國語中進來的詞，相當于“外國語”。日語“外國語”一詞即由此翻譯而來，但以后又以loan word來對應。
calque/loan translation——指按照外來語詞的語素構成的逐一意譯的詞語。一般翻譯為“仿譯”、“借譯”、“仿造”。
* 公元二世紀，佛經初次通過西域龜茲語（吐火羅語）翻譯成漢語，這時的外來語包括沙門、沙彌、波逸提、出家、外道等。
* 隋唐時期第二次大規模從梵文佛經翻譯成漢語，引入大批佛教、地理外來語：信度河、五印度、摩揭陀、縛喝、銳秣陀、胡寔健、呾剌健、揭職、梵衍那、閻浮提；伽藍、無著菩薩、窣堵波、舍利、迦膩色迦、涅盤、世親、卑缽羅樹、剎那等。
* 宋朝與南洋、西洋各國通商，引入第三波來自阿拉伯語的外來語如三佛齊、單馬令、凌牙斯加、佛羅安、新拖、監篦、蘭無里、細蘭、蘇吉丹、南毗、 胡茶辣、麻囉華、南尼華囉、麻嘉、層拔、甕蠻國、白達、忽廝離、木蘭皮、斯伽里野等。
** 乳香、沒藥、阿拉、琉璃、蘇合香、蘆薈、木香、檳榔、菠羅、榴槤、芒果。
* 明朝西方耶穌會士來華，引入第四波外來語：如亞細亞（亞洲）、印地亞（印度）、歐羅巴（歐洲）、意大利、拂郎機、亞非利加（非洲）、亞美利加（美洲）等
* 晚清至今：由于需要學習世界各國先進的科學和技術，不少外來語大量涌入，至今仍在增長中。
漢語的外來詞的形式有音譯、義譯、音譯加表意性質、音義兼譯、直接借用、轉譯等形式。
* 音譯：直接按照原語言辭彙的發音轉換成漢語辭彙。像漢語翻譯規則規定對於傳統上非漢字國家的地理名稱、人名按音譯直接翻譯：
** 來自東南亞、南亞、西亞語言等直譯詞彙： 吐火羅、摩揭陀、健馱邏國、真臘、蒲甘、三佛齊、新拖、細蘭、古里、大食、麻嘉、層拔、甕蠻、麻嘉、白達、木蘭皮、斯伽里野、默伽獵、渤泥、滿者伯夷、馬六甲等。
** 佛、佛陀、南無、剎那、蜜、乳香、沒藥、阿拉、琉璃、蘇合香、蘆薈、木香、檳榔、波羅、榴槤、芒果等。
** 如斯里蘭卡（Sri Lanka）、紐約（New York）、阿皮亞 (Apia)、史達林、馬達 (Motor) 、沙發（Sofa）等。在棒球術語中的紅不讓，直接音譯全壘打Home Run而來。
* 音譯加意譯（意譯部分屬於外語對應詞的一部分）：康橋、“馬克思主義”（Marxism）……
** 地名中的東西南北大小新舊等部分，各種語言普遍採取意譯，漢語亦然：南印度（South India）、西太平洋、-{新}-西蘭（New Zealand，臺灣及港澳翻譯為「紐-{}-西蘭」，是單純音譯）
* 音譯加漢語部分，加入部分多表示該詞類屬：占城（“占”為音譯，“城”為漢語加入部分）、芭蕾舞、啤酒、波羅毬（來自波斯語polo），“卡片”（card），馬鮫魚，摩托車，紅毛丹……
* 音譯（兼顧漢語意思）：幽浮(UFO)、駭客(hacker)、基因（gene）……（參考：）
* 音譯（取對應外語中某個部分音譯，化學中多見）：如鋇、釩、鐳、鑭、鈾、氟、氡、氦、氘……
* 選取古漢語已有漢字音譯或新造形聲字音譯：如鴯鶓、??鷎、鶆?、??狓等等
* 直接漢字譯入：對傳統上使用漢字國家，按照該詞漢字寫法直接引入，但讀音用漢語讀音，而非譯入語讀音。多見於日語外來詞：經濟、科學、共產主義等
** 日語外來語多為直接漢字譯入 (見和製漢語)，但也有少數音譯詞，如榻榻米（たたみ）、甜不辣（てんぷら）等
* 仿譯（將譯入語的詞彙逐詞譯為漢語詞彙，語序多保持不變）：如熱狗(hot dog)、黑板（black board）等
* 意譯（概念來自外語，用漢語詞彙創造新詞）：電腦(computer)、互聯網（Internet, 互聯網是意譯，因特網是音譯加意譯)等
* 直接使用：按照原語言語法規則直接借用外來詞彙和文字，如香港常用的張sir（張先生）、你好Happy、OK、演藝界常說的辭彙NG等等形式。
本表只列入非專有名詞。人名、地名、商標、商品名等專有名詞絕大多數都是音譯詞，數量巨大，不列入。
* 食物：吐司（toast）、三明治（sandwich）、披薩（義大利語：）、朱古力（Chocolate）、咖啡（coffee）、可樂（cola）、芝士（cheese）
* 交通：摩托車（Motorcycle）、巴士（bus）、速可達（scooter）。
* 服裝：迷你裙（miniskirt）的「迷你」、比基尼（bikini）、T恤（T-shirt）
* 數學：拓撲（topology）、邏輯（logic）、趴/巴仙（percent，經日語引入縮略）
* 化學：大多數化學元素、有機物等，如鈾（uranium）、嘧啶（pyrimidine）
* 地球科學：克拉通（craton）、喀斯特地貌（Karst）
** 很多地質年代名稱是從英語經由日語引入漢語的，如：寒武紀（Cambrian）
* 醫學：淋巴（lymph）、休克（shock）、 維他命（vitamin）
* 機械：泵（pump）、閥（valve）、法蘭（flange）
* 藝術：蒙太奇（法語：Montage）、馬賽克（Mosaic）
* 音樂：麥克風（microphone）、色士風（saxophone）、吉他（guitar）、咪(mic)
* 軍事：坦克（tank）、聲納（sonar）
* 運動：馬拉松（marathon）、高爾夫球（golf）、保齡球（bowling）
* 單位：米（meter）、盎司（ounce）、磅（pound）、噸（ton）
* 網路用語：哈囉（hello）、嗨(hi)、十卜（support）、黑特（hate）
* 其他：卡（card）、杯葛（boycott）、幽浮（UFO）、爹地（daddy）、媽咪（mommy）、黑客（hacker）、掰掰（bye bye，問候語）、圖騰(totem)、霸凌(bully)、蹦極(bungee)、呼啦圈(hula  hoop)、酷兒(queer)、桑拿(sauna)
現代中文有大量的日語借詞。
壽司、方針、政策 、商業、幹部、健康、社會主義、取締、引渡、樣、手續、具體的、目的、義務、當事者、強制執行、場合、打消、動員令、無某某之必要（…の必要がない）、代價、債權人、債務人、原素、要素、偶素、常素、損害賠償、法人、重婚罪、文憑、盲從、排外、公敵、旨趣、派出所、憲兵、檢察官、水體
*以下詞匯為漢語原有詞匯，日本人用其對譯外語詞匯，賦予新含義，此后又傳回中國：
**經濟：《晉書?殷浩傳》：「足下沉識淹長，思綜通練，起而明之，足以經濟。」
**權利：《荀子?勸學》：「君子知夫不全不粹之不足以為美也……是故權利不能傾也，群眾不能移也。」
**政治：《書·畢命》：「道洽政治，澤潤生命。」
**組織：《呂氏春秋?先己》「《詩》曰：‘執轡如組’」漢·高誘注：「組讀組織之組。夫組織之匠，成文於手，猶良御執轡於手而調馬口，以致萬里也。」
**衛生：《莊子?庚桑楚》：「老子曰：‘衛生之經，能抱一乎？’」郭象注：「防衛其生，令合道也。」
*以下詞語的意義皆是古已有之，并非日本人賦予的新意義，因此不算從日語引入的外來語，但這些詞匯常被誤認為是日語傳入的：
**革命：湯武革命、神龍革命，古義與今義幾無差別。
**所為：《易?繫辭上》：「知變化之道者，其知神之所為乎！」晉·陸機《吊魏武帝文》序：「諸舍中無所為，學作履組賣也。」
**政府：《資治通鑒?唐宣宗大中二年》：「前鳳翔節度使石雄詣政府自陳黑山、烏嶺之功，求一鎮以終老。」
**紀律：《左傳?桓公二年》：「百官於是乎戒懼而不敢易紀律。」
**宗旨：《北齊書?儒林傳·孫靈暉》：「靈暉年七歲，便好學，日誦數千言，唯尋討惠蔚手錄章疏，不求師友。《三禮》及三《傳》，皆通宗旨。」
**封建：柳宗元《封建論》，中國之“封建”一詞與英文之feudalism有相同之處，此義非日本人自造。
**契約：《魏書?鹿悆傳》：「契約既固，未旬，綜果降。」
**警察：唐玄奘《大唐西域記?藍摩國》：「野象群行，采花以散，冥力警察，初無間替。」古義警戒監察，與今義有關聯，此義非日本人自造。
現代中文有大量的俄語借詞。1984年上海辭書出版社出版的《漢語外來詞詞典》（劉正琰）列出398個、共32類。其中音譯詞208個，占52%。
*政治詞匯：蘇維埃、布爾什維克、孟什維克、托派、布爾什維主義、客里空、沙皇、克里姆林宮、塔斯社、東干人、馬赫主義、斯達漢諾夫工作者、蘇俄、俄蘇、蘇式、崩得、杜馬、契卡、克格勃
*文學詞匯：馬尼洛夫精神、奧勃洛摩夫性格、巴拉萊金之流、斯坦尼斯拉夫斯基體系、波特魯什卡
*技術詞匯：康拜因、嘎斯（指煤氣）、拖拉機
*餐飲詞匯：伏特加、克瓦斯、馬林果、馬合煙、蘇泊湯、列巴、羅宋湯
*軍事詞匯：喀秋莎、米格飛機、格魯烏、總政治部
更廣義的“俄源詞”是指，受俄語原詞影響而在漢語中產生的、造詞依據俄語原詞的某個要素的漢語新詞，如“紅軍”、“白色恐怖”、少先隊、共青團、勞模、聯共、白匪、白軍、白區、蘇區、外語角、文學角、圖書角、黑板報、少年宮、文化宮、藝術宮、民族宮、工人文化宮、國民經濟五年計劃。
室町時代之前，日語幾乎全部外來語都來自中古漢語，此等漢字詞日語稱為「漢語」。此外，日本漢字讀法有分訓讀（同義固有詞發音）和音讀（源於漢語的發音）兩種。
在明治維新初期，日本翻譯外國書籍時也使用漢文（如《演繹》）。但由於二戰後日本在文化上急速西化，且僅用漢字翻譯也有不便的情況（短詞如“民主”沒有問題，但長起來像“個人計算機”就不太好唸），故使用片假名翻譯的外來語飛速增長，特別是進入資訊時代之後。
片假名詞的濫用有時會造成理解的困難，因此國立國語研究所的外來語研究會也提議將一部分片假名詞換為漢字詞。另外片假名有時也直接造成使用的不便，如、兩詞，同出自英文詞 ，但意義有異。
日語的“外來語”大部分來自英語，一小部分來自法語、荷蘭語、德語等。早年日本鎖國時期，江戶幕府只跟來自荷蘭、葡萄牙等地的少數商人和傳教士來往，而日語中借用荷語和葡語的詞彙為早期的西化外來語之一；後來在明治維新時期，法語和德語的外來語跟著傳入日本；之後日本在二戰戰敗後，隨著駐日美軍和美國文化的傳入，英語外來詞逐漸變成日本外來語的大宗。例如：一字為英文中的念法，但它的意思是足球員（11個人）。
此外，若遇到過為冗長的西式或和製外來語時，通常會縮減到四個音拍，如“”（個人電腦）就經常被縮減為“”。
諺文同日語假名一樣，皆屬於表音文字，故韓文外來語（尤其是大韓民國所使用的大韓民國標準語）跟日語一樣以諺文讀音直譯。“外來語”大部分來自英語。而朝鮮民主主義人民共和國所使用的文化語，由於較少受到外國文化影響，故外來語的數目較少，且多數外來語來自俄語。
越南語的外來語主要來自近現代的法語、英語詞彙（由於越南曾經是法國的殖民地，來自法語的詞彙尤其多），也有少量來自本國少數民族語言或其他語言的。
英語中來自漢語的外來語，除了以威妥瑪拼音、漢語拼音或通用拼音直譯的普通話外來語以外，還有部分的中文外來詞彙以閩南語、粵語等其他語言音譯所產生。
下表主要為非專有名詞；專有名詞數量龐大且多為單純音譯詞，故不列入。
茶（“茶”的閩南語發音，白話字、臺羅：tê）
sampan
音譯自日語漢字詞「豆腐」
音譯自日語“人力車”（力車）
chop soey
雜碎（粵語拼音：zaap6 seoi3）
點心（粵語拼音：dim2 sam1）
yin yang
Gongfu tea
茄汁（粵語拼音：ke4-2 zap1）
cheongsam
旗袍（長衫）
oolong tea
lychee
longan
大豆，音譯自日語“醬油”（しょうゆ）