ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
:暗夜獵手/夜魔（The Haunter of the Dark）
活動地區：澳大利亞；羅德島的普羅維登斯；猶格斯星
外貌：一只類似蝙蝠的腫脹怪物，火紅的獨眼裂成三瓣，足以讓人死于恐怖。這個化身會被光摧毀。
:阿荼(Ahtu)
活動地區：剛果
外貌：巨大的膠質腫塊中擠伸出金色的觸手
出處：David Drake (1980). "Than Curse the Darkness".
:腫脹之女(Bloated woman)
活動地區：中國上海
外貌：最初表現為一個以扇子掩面的嬌艷的少女，不過這只是那扇子造成的假象，其背后的真身是一個龐大臃腫帶有觸手以大腦為食的人型生物。
在羅伯特·A·布洛克(Robert Albert Bloch)的短篇小說《尖塔幽靈》中，甚至暗示是奈亞拉托提普唆使人類造出了核武器。在各種不同的作品裡，奈亞拉托提普有著許許多多的化身（Avatar）和稱號。
莎布·尼古拉斯（Shub-Niggurath）
孕育千萬子孫的森之黑山羊，黑暗豐穰之女神
至高母神，其形象為黑雲般的巨大肉塊，有著許多觸手，以及滴著黏液的大嘴
最早出現在洛夫克拉夫特寫于1927年的小說《最后測試》(The Last Test)中。它的名字頻繁地在許多作品中的咒語里被提起，但它從未被洛夫克拉夫特本人真正地描述過，直到后來的作家才對它進行了描述。
猶格·索托斯（Yog-Sothoth）
鑰匙和門，一生萬物，萬物歸一者，虛空之扉超越者
形象為不斷地進行著聚合和分裂的億萬光輝球體
:塔維爾·亞特·烏姆爾（Tawil-at-U'mr)
稱號:太古永生者
猶格·索托斯的化身之一，表現為一個人形的剪影，披著微光的面紗
:亞弗戈蒙（Aforgomon）
猶格·索托斯的化身之一，常表現為一道眩目的光芒
猶格·索托斯是為三柱原神之一時間和空間的支配者。別名“門之鑰”或“一生萬物，萬物歸一者”。經常被視為僅次于阿撒托斯的至高存在。
:全知全視，并且與所有時間和時空連為一體。猶格·索托斯居于時空連續體之外，一般認為它不存在于這個宇宙和這個維度中，也不受時間和空間束縛。
:猶格·索托斯知曉一切事物，其智識甚至要超過伊波·茲特爾。
:如果能取悅它的話，它可能會賜以知識作報償，但正如克蘇魯神話中的一般事例一樣，對這種知識的探求通常都會招致災難性的結局。
:有許多作者都描述過，猶格·索托斯如何將人類作為自己的祭品，永久地奴役他們。
:阿撒托斯的魂魄潛藏在猶格·索托斯之中，猶格·索托斯在群星預示歸還之時刻到來時將呼喚舊日支配者。
:猶格·索托斯是虛空之物再度通過的門戶，一切的時間對猶格·索托斯而言只是唯一。猶格·索托斯知曉時間的迷宮。
:遙遠悠久的太古之舊日支配者出現之處，周期巡游的舊日支配者再現之所，這些都在猶格·索托斯所知之中。
::猶格·索托斯常會與“無名之霧”混淆。有說法稱，“無名之霧”是為外神奈奧格·索希普，由阿撒托斯產生出，而猶格·索托斯由奈奧格·索希普產生出。
道羅斯(Daoloth)
裂帷者，面紗粉飾者
似乎是一群半球體、閃光的金屬片和塑料質地的小圓柱的雜合體
格赫羅斯(Ghroth)
前兆，報應，死星，審判之星，毀滅之先驅
其外形為一顆銹紅色的小型彗星體，表面生有一只巨大的紅色眼球
伊波·茲特爾（Yibb-Tstll）
表現為黑暗、有觸手的固定實體，並有泥狀的、眼珠分離的外星人頭顱，在他那數不清的、被無數夜魔（Nightgaunt）不停吮吸著黑色乳汁的乳腺下面有著巨大的黑色蝙蝠翅膀
圖爾茲查(Tulzscha)
卓越之青炎，獨尊之聖主
環繞阿撒托斯大廳的無形舞者之一，總是以一道綠色炎柱的形象出現
阿布霍斯（Abhoth）
不淨者之源，邪魔之祖
地球上所有汙穢與可憎之物的創造者，型態像是一大灘可怕、變化不定的深灰色聚集液體
烏波·薩斯拉（Ubbo-Sathla）
無源之源，自在自存之源，究極祖神
地球一切生命的根源與回歸之處，其形象為巨大、黑暗、無形的原生物質塊
奈奧格·索希普（Nyog'Sothep）
據說表現為一片能覆蓋整個國家的浩瀚雲霧，無人知道其中潛伏著什麼樣的恐怖
伊德海拉（Yidhra）
通常以一個年輕迷人的人類女性的形象出現，但她的外表可以變化
舊日支配者是宇宙中強大而古老的存在，其存在多數都是由遠超凡間的不明物質組成，儘管它們不如外神般強大，其能力依然遠遠超過人類想像，普通的人類只是看到它們就會陷入瘋狂；但仍有一些外星種族、古代文明或瘋狂的神秘宗教崇拜它們，希望得到它們的力量。依照奧古斯特·威廉·德雷斯的設定，舊日支配者們與外神因在遠古時代反叛古神而被禁錮，除奈亞拉托提普之外，均無法自由行動，但當繁星的位置正確之時，可以被咒語召喚到這個世界上來。
按照奧古斯特·威廉·德雷斯的分類，所有舊日支配者都依其象徵的水、火、風、地四元素分為四個陣營。其中，象徵水與風的舊日支配者之間、以及象徵火與地的舊日支配者之間互為對立，它們均將對方視為死敵。
+ 舊日支配者（Great Old Ones）
亞弗姆·扎（Aphoom-Zhah）
冰焰極圈之主
形象為巨大、寒冷的灰色火焰
阿爾瓦撒（Arwassa）
山丘上的沉默吼叫者
形象為有著觸腕四肢的人形軀幹以及只有脖子的無牙嘴部
阿特拉克·納克亞（Atlach-Nacha）
形象為一隻巨大的蜘蛛，長著與人類相似的面孔
夏烏戈納爾·法格恩（Chaugnar Faugn）
群山中之恐怖飼食者
形象為長著象頭的吸血巨人
克圖格亞（Cthugha）
爆燃者居於火焰者
象徵「火」的存在之一，形象為巨大、高熱的火球或電漿塊
克蘇魯（Cthulhu）
沉睡之神拉萊耶之主
偉大的克蘇魯
克蘇魯·弗坦
象徵「水」的存在之一，形象為章魚頭、人身，背上有蝙蝠翅膀的巨人
父神達貢（Father Dagon）母神海德拉（Mother Hydra）
前者名字來自古西亞的神祇大袞，兩者形象均為極巨大的深潛者
加塔諾托亞（Ghatanothoa）
篡奪者火山之神
帶著多種附屬肢體與怪異成員的無定型畸形醜惡物，過於恐怖以至於光是注視就會被石化，原始姆大陸的信仰中心，克蘇魯的長子
哈斯塔（Hastur）
無以名狀者深空星海之主黃衣之王
象徵「風」的存在之一，克蘇魯的死敵
伊塔庫亞（Ithaqua）
風行者冰寒死寂之神
象徵「風」的存在之一，形象為黑暗、巨大的人形或獸形輪廓，只露出一雙鮮紅色的眼睛
羅伊格爾（Lloigor）及札爾（Zhar）
形象均為極巨大的、長滿觸手的肉塊
莫爾迪基安（Mordiggian）
陰森寒骨之神食屍鬼之王
當他出現時，所有火和熱都會被它虛空、漩渦般的身體卷走，周圍的氣溫瞬間降低好幾度，并充斥著刺骨的寒冷和凝滯的空氣。
納格（Nug）及耶布（Yeb）
形象均與莎布·尼古拉絲相仿
蘭·提戈斯（Rhan-Tegoth）
象牙玉座之神
六足、長身，有著蟹鉗般的前肢；很難用寥寥數語概括其形象
魯利姆·夏科洛斯（Rlim Shaikorth）
形象為巨大的白色蠕蟲
修德·梅爾（Shudde M'ell）
一條擁有數哩長巨大身軀的灰色怪蟲，並不時的滲出奇特的酸液。祂在地底深處以十分驚人的速度挖掘，展現出令人畏懼的狂暴姿態。
札特瓜（Tsathoggua）
恩卡伊之沉睡者蟾之神
形象為長有黑色軟毛、如蟾蜍般巨腹的人形。
伊戈隆納克（Y'golonac）
污穢者惡行與敗德者
形象為手掌上長著血盆大口的肥胖無頭裸男
伊格（Yig）
形象為長滿鱗片的半蛇半人
尼約格達 (Nyogtha)
表現為一團不成形態的黑暗物質，能通過一些秘密洞穴和裂縫召喚至地表,一旦尼約格達出現在地表，只有通過某些特定的圣物、儀式或咒語才能將其驅逐回地底不見天日的秘密藏身地。
艾霍特 (Eihort)
形象為一個蒼白並由無數瘦骨嶙峋的腿支撐起的臃腫肉團，肉團上有數個眼睛
早期舊神（或稱古神）在不同的小說故事中有不同的稱呼方式，諸如Great Old Ones、Ancient Ones等等，起因於當時還未將克蘇魯神話體系化，隨作者的喜好用詞而不同，用語之混亂連帶導致中文資料也有混淆不清的情形，直到後來整理出一個系統後才統一都使用舊神（Elder Gods）來稱呼。在德雷斯的設定中舊神對抗著舊日支配者與外神，曾在遠古時代與舊日支配者們作戰，並將它們幽禁、放逐。它們一般對人類抱持善意，并協助人類反對舊日支配者；許多愛好者認為舊神的存在引進了善惡二元對立的概念而與洛夫克拉夫特冷漠的宇宙恐怖觀相違背，因此拒絕承認它們的正當性；但也有一部分愛好者反駁說，舊神的這種做法純粹是因為它們與舊日支配者敵對而已，并不牽涉道德因素，而它們對人類及人類世界本身也沒有任何興趣，會幫助人類也只是正好與自己本身的利益相符合而已。多數的舊神正體不明，諾登斯（Nodens）為其中較為活躍的存在之一。而根據的設定，克塔尼德（Kthanid）帶領著舊神與以克蘇魯為主的舊日支配者們敵對。
+ 舊神（Elder Gods）
巴斯特（Bast）
形象為長著貓頭的女性
修普諾斯（Hypnos）
神秘的存在，形象也不明，對人類毫不關心且會用來自宇宙的光線把作夢的人送去犧牲。
克塔尼德（Kthanid）
克蘇魯的“兄弟”，形象與其相似，但眼睛是金色的。
諾登斯（Nodens）
幻夢境的深淵之王，形象為白髮灰鬍的老人，源自凱爾特神話中的同名海神。
烏爾塔爾（Ulthar）
烏爾達（Uldar）
負責監視地球上的舊日支配者。
沃瓦道斯（Vorvadoss）
宇宙空間之主燃燒者沙漠的擾亂者外層黑暗之守望者
形象為壟罩著綠色火焰有著火紅眼的蒙面鬥篷，或顯現為朦朧、銀色且像是有著非人面貌的剪影。
奧瑞克斯（Orryx）
形象為一個巨大的光柱，任何一個人都不可能注視他超過幾秒鐘；即使只看一眼，眼睛都會也變得酸痛。同樣的，任何一個人也忍受不了他的高溫。
亞德·薩達格（Yad-Thaddag）
可能是舊神當中相當於猶格·索托斯的存在，顯現時的形象也相似，只是顏色不同；且天性純潔仁慈。
努塞·坎布爾（N'tse-Kaambl）
制作了舊神之印(Elder Sign)的女神，以手持長槍與盾身穿禮袍的形象在幻夢境被崇拜著。
Thibukcall
潛藏在參宿四星系行星Miobu的山地底下的美麗巨大的神。
Great Ones又稱為地球的虛弱眾神，它們統治著幻夢境，但卻不如舊日支配者強大，其智能甚至不如多數的人類，它們被奈亞拉托提普保護著。
+ 地球本來的神（Great Ones）
Hagarg Ryonis
經常顯現為一隻巨大爬蟲類怪獸
Karakal
形象為精靈般的類人
頭戴藤蔓王冠手持長矛的年輕神
Nath-Horthath
幻夢境塞勒菲斯城的主神
Oukranos
Tamash
顯現為矮小，銀皮膚，烏黑的頭髮和鬍鬚的男子
Zo-Kalar
誕生與死亡之神
不屬于以上任何一類的強力存在。多數資料不詳。
+ 其它超自然存在
弗塔古亞（Fthaggua）
克提恩加之主
形為一不穩定的藍色火球。可能是克圖格亞的眷族，其確切身份尚可存疑
克薩諾斯（Xexanoth）
亞弗戈蒙之敵
海德拉(The Hydra)
以一片灰色軟泥的大海為外形顯現,許多活人頭——一些人和外星人的，從軟泥中發芽樣冒出,露出好似忍受極大痛苦一般扮著哭訴的鬼臉
時間的影子 (The shadow of time)
以一個沒有頭顱,手指為觸手顯現。 被摸到不管物體或人最後都會化為一抔塵土。
:鉆地魔蟲（Chthonian）
:星之彩（Colors Out of Space）
:諾弗·刻（Gnoph-Keh）
:巨噬蠕蟲（Dhole）
:盲目者（Flying Polyp）
:伊斯之偉大種族（Great Race of Yith）
:廷達洛斯獵犬（Hound of Tindalos）
:羅伊格爾（Lloigor）
:空鬼（Dimensional Shambler）
:遠古種族（Elder Thing）
:食尸鬼（Ghoul）
:妖鬼（Ghast）
:古革巨人（Gug）
:新偉大種族（Great Race New）
:冷蛛（Leng Spider）
:米·戈（Mi-Go）
:月獸（Moon-Beast）
:蛇人（Serpent People）
:夏蓋蟲族（Insect from Shaggai）
:星之精（Star Vampire）
:黑山羊幼仔（Dark Young）
:恐怖獵手（Hunting Horror）
:外神之僕役（Servitor of the Outer Gods）
:克蘇魯的星之眷族（Star-Spawn of Cthulhu）
:拜亞基（Byakhee）
:深潛者（Deep One）
:無形之子（Formless Spawn）
:夜魘（Nightgaunt）
:人面鼠（Rat-Thing）
:潛砂怪（Sand-Dweller）
:格拉基之僕從（Servant of Glaaki）
:夏塔克鳥（Shantak）
:修格斯（Shoggoth）
:丘丘人（Tcho-Tcho）
:迷魅鼠（Zoog）
:塞克洛托爾星怪（Being from Xiclotl）
* 霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特
*《數碼獸大冒險02》第13話、《數碼獸馴獸師》TV全集以及衍生小說《數碼獸馴獸師1984》
*《襲來！美少女邪神》(常譯為《潛行吧！奈亞子》），逢空萬太所寫的輕小說作品，使用了克蘇魯神話的元素及部份角色
*《血源詛咒》PlayStation 4的游戲，其中大部分內容和克蘇魯神話聯系緊密，眾多Boss都參考了克蘇魯神話體系，比如重生的古神，宇宙之女伊碧塔絲，第三結局的月之神。此外，夢境在游戲中占很大的成分。
*《神魔之塔》包括克蘇魯、猶格索托斯、阿撒托斯在內，共有二十幾張以克蘇魯神話為原型的卡片（八封王、宇宙序章、地獄級、異界龍、討伐戰等）。
*《聚爆》遊戲中的喪屍狀生化魔物"Xada" ，以及巨型隕星"超級阿薩托斯"皆以克蘇魯神話命名。
*《Crash Fever》包括奈亞拉托提普、諾登斯、猶格索托斯等角色以克蘇魯神話命名。
* 美國科幻驚悚片《科洛弗檔案》系列。
*《龍族拼圖》猶格索托斯、克圖格亞、阿撒托斯亞、奈亞拉托提普、克蘇魯，5個角色。猶格索托斯與克圖格亞是抽蛋的獎項，另外三隻都會在(極練の闘技場、極限の闘技場、裏?極限の闘技場、協力！降臨ラッシュ！)中出現。
*《詭秘之主》起點白金作家愛潛水的烏賊所寫的網路小說作品，融合了蒸氣龐克與克蘇魯神話元素。
*《Fate/Grand Order》泳裝BB、阿比蓋爾·威廉斯、楊貴妃與葛飾北齋、梵高、花之邪神、雅克·德·莫萊皆與克蘇魯神話有關。
* Arcaea其中一首曲目Cyaegha的譜面製作者昵稱為舊日支配者。
*《關於我轉生變成史萊姆這檔事》究極技能的最上位以克蘇魯神話角色命名，例如：炎神之王（克圖格亞）、時空之王（猶格·索托斯）
*  The Virtual World of H. P. Lovecraft  洛夫克拉夫特筆下的新英格蘭
*  Lovecraft: Fear of the Unknown  – full documentary at the Snagfilms company YouTube channel
*  Review and cover page of "Sex and the Cthulhu Mythos" by Bobby Derie, 2014
*  Online excerpts from "Sex and the Cthulhu Mythos" by Bobby Derie, 2014
小喇叭是中央人民廣播電臺的一檔著名少兒節目。小喇叭節目于1956年9月4日開播，一直播出到現在，伴隨了近三代人的成長，在一段時間內甚至是中國大陸唯一的少兒廣播節目，因而也曾經是中國大陸覆蓋面最廣、影響最大的一檔少兒節目。文革期間，該節目被撤銷。由“對紅小兵廣播”代替，1979年才得以恢復。1990年代以來隨著電視、網絡等新媒體的興起和無線廣播的整體衰落，小喇叭在少年兒童中的影響正在不斷下降，但對于許多1980年代中期以前出生的中國人來說，小喇叭仍然是對童年生活回憶的重要組成部分。
小喇叭節目主要的廣播內容是故事、兒童歌曲、兒歌、兒童廣播劇等少兒文藝節目，曾經連續廣播過《西游記》、《老革命家小時候的故事》、《高玉寶的故事》、《魔方大廈》等長篇故事，一些著名的兒童文學作家如鄭淵潔的作品都曾經在這檔節目中播出過。有評論家指出，小喇叭的廣播故事有著獨特的語言風格，細致、體貼、親切，流暢，充滿了對兒童的呵護和關愛之情。
早期的小喇叭節目薈萃了當時中國最精英的少兒節目播音員，如兒童教育家、“故事爺爺”(博士爺爺)孫敬修先生、孫敬修的學生曹燦先生，和“故事阿姨”后來的“故事奶奶”康瑛女士，他們精湛的播講藝術吸引了一代代的兒童，陪伴他們度過美好的童年。
*開始曲“小朋友，小喇叭開始廣播啦！嗒滴嗒、嗒滴嗒、嗒嘀嗒——嗒——滴——”這段童聲為蔡國慶錄制，成為了一代聽眾的回憶，2017年3月7日，《小喇叭》節目開始曲已經中華人民共和國國家工商行政管理總局商標局獲準注冊為聲音商標。
*聽眾信箱開始曲“雞蛋皮小帽白光光，橘子皮是我的紅衣裳，綠辣椒做我的燈籠褲，蠶豆皮鞋嘎嘎響。你要問我是哪一個？我是小木偶，名字就叫-小-叮-當！我是小叮當，工作特別忙，小朋友來信我全管，我給小喇叭開信箱”，為播音員康瑛錄制，并經過技術處理。
*聽眾信箱開始曲“叮叮當，叮叮當，自行車也會把歌唱，我是人民的郵遞員，我給小喇叭送信忙！”由播音員曹燦錄制。
中央人民廣播電臺中國之聲：20:00~20:30（周一至周六），有時因特別直播節目而暫停播出。另外，中國大陸的一些地方廣播電臺也有轉播此節目。
《歌劇魅影》是一部於2004年上映的電影，改編自安德魯·洛伊·韋伯的同名音樂劇，而其音樂劇改編自由卡斯頓·勒胡所著的法國小說《歌劇魅影》。安德魯·洛伊·韋伯身兼監製及編劇，喬伊·舒麥雪執導。傑拉德·巴特勒飾演艾瑞克，艾美·羅森飾演克莉絲汀。
這部電影獲2005年奧斯卡金像獎最佳攝影（John Mathieson）、藝術指導（Anthony Pratt 與 Celia Bobak）和原創歌曲（"Learn to Be Lonely"） 三項提名。
1919年，巴黎歌劇院即將被拍賣，年邁的勞爾在拍賣會上標得一張海報及一個音樂盒，當拍賣到一個巨型的水晶燈時，拍賣官描述水晶燈與歌劇院的魅影有關的傳說，使勞爾回憶起1870年發生的事件。
* 傑拉德·巴特勒 飾演 魅影（Phantom of the Opera）
* 艾美·羅森 飾演 克莉絲汀（Christine Daaé）
* 派翠克·威爾森 飾演 勞爾·夏尼子爵（Raoul de Chagny）
* 米蘭達·理查森 飾演 吉瑞夫人（Madame Giry）
* 蜜妮·卓芙 飾演 卡洛塔（Carlotta）
* 西蒙·卡洛 飾演 翟爾斯·安德烈（Gilles André）
* 希朗·漢德 飾演 理查·費爾曼（Richard Firmin）
* 維克多·馬克圭爾 飾演 烏巴爾多·琵洋基（Ubaldo Piangi）
* 珍妮佛·艾利森 飾演 梅格·吉瑞（Meg Giry）
* 凱文·麥納利 飾演 喬瑟夫·畢克（Joseph Buquet）
#"Overture" - 2:45
#"Think of Me" - 艾美·羅森與派翠克·威爾森 - 3:39
#"Angel of Music" - 艾美·羅森、與傑拉德·巴特勒 - 2:42
#"The Mirror (Angel of Music)" - 艾美·羅森與傑拉德·巴特勒 - 1:59
#"The Phantom of the Opera" - 艾美·羅森與傑拉德·巴特勒 - 3:34
#"The Music of the Night" - 傑拉德·巴特勒 - 5:40
#"Prima Donna" - 希朗·漢德、西蒙·卡洛、派翠克·威爾森、、米蘭達·理查森、珍妮佛·艾利森與 - 3:28
#"All I Ask of You" - 艾美·羅森與派翠克·威爾森 - 4:52
#"All I Ask of You (Reprise)" - 傑拉德·巴特勒、艾美·羅森與派翠克·威爾森 - 2:14
#"Masquerade" - 5:29
#"Wishing You Were Somehow Here Again" - 艾美·羅森 - 3:41
#"The Point of No Return" - 艾美·羅森與傑拉德·巴特勒 - 8:00
#"Down Once More/Track Down This Murderer" - 傑拉德·巴特勒、艾美·羅森與派翠克·威爾森 - 12:46
#"Learn to Be Lonely" -  - 2:21
電影收到的評價褒貶不一。根據爛蕃茄上收集的167篇專業影評文章，其中54篇給出了「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為32%，平均得分5分（滿分10分），而基於另一影評網站Metacritic上的39篇評論文章，其中10篇予以好評，15篇差評，14篇褒貶不一，平均分為40（滿分100）。
安東尼·普拉特和獲提名為奧斯卡最佳藝術指導獎，攝影師則入圍最佳攝影，然而兩者皆敗給《神鬼玩家》。安德魯·洛伊·韋伯和的作品《》奪下原創歌曲的提名，但不敵《革命前夕的摩托車日記》的歌曲《》。而這首歌也有入圍金球獎，輸給《阿飛外傳》的歌曲《》。在同一場頒獎典禮上，艾美·羅森獲提名最佳音樂及喜劇類電影女主角，但最終得主為《》的女主角安妮特·班寧。羅森在土星獎上榮獲，《歌劇魅影》則奪得最佳動作或歷險電影的提名，而亞歷山德拉·伯恩入圍，但未能獲獎。
是一部於2001年上映的香港電影，由周星馳執導、李力持執行導演，周星馳和曾謹昌聯合編劇，程小東任動作導演。《少林足球》在全球上映的累計總票房約5000萬美元，亦是第一部在歐洲大規模上映的周星馳電影。本片至今仍保持著華人電影在意大利的最高票房記錄：1,685,758歐元，也是於歐洲重播次數最多的周星馳電影。曾多次重播《少林足球》的歐洲國家包括德國、瑞士、奧地利、意大利、法國、匈牙利、西班牙等。本片參考了日本機械人動畫《疾風無敵銀堡壘》以及日本漫畫《足球小將》。《少林足球》秉承周星馳電影一貫品質，重播率非常高。
在2005年，獲香港電影金像獎協會票選為「最佳華語片一百部」之一。
影片開頭，效力於寰宇隊，有「黃金右腳」之稱的足球員明鋒（吳孟達飾），因貪圖金錢，聽從隊友強雄（謝賢飾）之言，於一場重要比賽的互射十二碼中，刻意射失了最後一個十二碼（此段劇情改編自1994年世界盃足球賽決賽意大利英雄巴吉歐失手），使得寰宇隊以4—5負星輝隊，不但明鋒名譽掃地，更被激進的球迷打瘸右腳。明鋒信心盡失，後至銀行兌領時才發現那是空頭支票，最後靠隊友強雄收留20餘年；而強雄則自此事業一帆風順。
二十年後，明鋒於偶然間認識到以拾荒維生，性格樂天，對武術極度沉迷的少林弟子阿星（周星馳飾），意外發現他驚人的少林大力金鋼腿，憑他的專業眼光，認定阿星有足球天分，明鋒因此遊說星參加全國超級盃足球大賽，而阿星亦希望籍足球令世人認識少林武術，於是接受明鋒的邀請。
阿星為了增加球隊實力，令少林武功發揚光大，而去遊說一班當年曾在少林寺習武的師兄弟，包括大師兄鐵頭功（黃一飛飾）、二師兄旋風地堂腿（莫美林飾）、三師兄金鐘罩鐵布衫（田啟文飾）、四師兄鬼影擒拿手（陳國坤飾）、六師弟輕功水上飄（林子聰飾）共同參賽。可惜各人因落魄紅塵而荒廢武學，而且全無鬥志，但為了一百萬的獎金，大家都願意參加。在首場的友誼賽中面對以暴戾聞名的霸王隊，各人均被打至半死，在千鈞一髮之際，阿星喚起了各人的潛在武功，在一瞬間各師兄弟重拾了本身之絕技，更將之融入了足球內，發揮出驚人威力。最後更令大部分霸王隊隊員歸順，成為了整隊完整的「少林隊」。
另外，饅頭皇后太極手阿梅（趙薇飾），以太極功夫製造饅頭，令星十分敬佩並成為了好朋友。雖然梅常常悉心照顧及暗戀星，但因為樣貌奇醜而自卑，而不敢向星表露愛意。
少林隊最初因為球員行為及裝扮古怪而被其他球隊取笑，但比賽開始後他們成功將少林功夫融入足球之內，發揮驚人實力，最終打入決賽，最後所面對的對手，竟是明鋒宿敵強雄所帶領的「魔鬼隊」。魔鬼隊以高科技訓練，並注射違禁藥物，成為名副其實的魔鬼。加上球證、旁證等也是強雄的人，令比賽變得不公平。少林隊不單只有挨打，隊員更一個一個被魔鬼隊的射球擊至重傷，少林隊的隊員一個個被抬出場，也因為該隊少於八人上場作賽，而面臨被判輸。
於最後關頭，阿梅突然出現，她剃掉所有頭髮。阿星十分驚喜，但他勸阿梅快點離開。但阿梅不走，並為少林隊上陣替補傷出的守門員。她一招太極手，加上阿星的金鋼腿，扭轉了局勢，令少林隊成為全國超級盃的冠軍。而其後魔鬼隊被中國足球協會判處終身停賽，強雄也因為給魔鬼隊隊員服用禁藥和貪污行賄被捕，被判入獄五年。
少林隊勝出，令到全國掀起一股習武風氣，而阿梅和阿星再度勇奪保齡球冠軍也登上《時代週刊》的封面。
阿星大力金剛腿少林隊前鋒
太極拳高手於饅頭店打工，後期自行離職使用所學幫助餘7人應戰的少林隊全國超級盃勝出
少林隊總教練球員生涯人稱「黃金右腳」，遭強雄坑害而中止球員生涯（青年由蒲葉棟飾演）
魔鬼隊總教練全國超級盃比賽的幕後黑手在球員生涯時坑害明鋒，令他殘廢並中止球員生涯（青年由張明明飾演）
阿飛鐵頭功少林隊中場加盟少林隊前在酒吧當清潔工
貓仔旋風地堂腿少林隊後衛加盟少林隊前在酒樓後巷洗碗碟
田雞金鐘罩鐵布衫少林隊後衛加盟少林隊前任職股票經紀
小龍鬼影擒拿手少林隊守門員加盟少林隊前是失業漢
肥仔聰輕功水上飄少林隊中場加盟少林隊前任職超級市場並非常饞嘴
山西豆腐隊球員
玉面雙飛龍球員
戲份遭刪減（唱歌）
戲份遭刪減（跳舞）
饅頭店老闆娘
魔鬼隊9號/隊長魔鬼隊中鋒/主將
魔鬼隊21號魔鬼隊守門員
全國超級盃決賽球證
該片為協拍片，因在通過國家電影局審批之前在香港上映，禁止在中國大陸上映。并暫停《少林足球》主要制作方香港星輝公司、寰宇公司在中國大陸的各項電影業務。
*（11月10日，被限制小規模上映）
*（11月30日在電視臺上映）
男兒志（國）－劉德華
此電影使周星馳得到了香港電影金像獎的最佳男主角和最佳導演（史上唯一主演導演同時獲獎）。
在香港電影金像獎頒獎典禮中，林小明的夫人趙雪英以「公道自在人心」來譏諷當初不肯投資電影的向氏夫婦。但最後因為分帳問題，他與電影的出資人林小明鬧翻，更對媒體宣揚「周星馳一人獨吞2400萬的副產品利潤」。香港終審法院作出判決：周星馳勝訴，而且為《少林足球》的合法版權所有者。
該片為周星馳唯一一次與謝賢和趙薇合作演出的電影，亦為吳孟達生前最後一次與周星馳合作演出的電影。
2006年世界盃塞爾維亞和蒙特內哥羅國家足球隊與象牙海岸國家足球隊的比賽前約半個小時，場地的大屏幕中播放了一段少林足球的電影片段。
*黃一飛，因武功為鐵頭功使得更成名，曾多次演出周星馳的電影
*田啟文，花名田雞被廣泛認識。
*陳國坤，相貌與已故影星李小龍相似。
*林子聰，在中國與周星馳電影有相當多出演機會。
*「做人如果無夢想，同條鹹魚有咩分別呀？」（做人如果沒夢想，跟鹹魚有何分別？）
*「球證、旁證、足協、足總、足委，全部都係我的人，點同我打呀？」（球證、旁證、加上主辦、協辦所有的單位全都是我的人。怎麼和我鬥？）
*「你快點回去火星吧，地球是很危險的。」
*「大家唔使緊張，我本身係一個汽車維修員，呢個士巴拿係我用嚟上螺絲用，係好合理。」
傑出青年導演
周星馳、曾謹昌
關柏煊、鄺庭和
鍾智行、羅偉豪、Ronald To
陳德建 Jacky Chan、劉德華 Andy Lau《踢出個未來》
香港電影金紫荊獎（第7屆）
第45屆日本藍絲帶獎
人類DNA聚合酶β中螺旋-轉角-螺旋基序的三維模型DNA聚合酶（DNA Polymerase，EC編號2.7.7.7）是一種參與DNA複製的酶。它主要是以模板的形式，催化去氧核糖核苷酸的聚合。聚合後的分子將會組成模板鏈並再進一步參與配對。
DNA聚合酶以去氧核苷酸三磷酸（dATP、dCTP、dGTP、或dTTP，四者統稱dNTPs）為底物，沿模板的3'→5'方向，將對應的去氧核苷酸連接到原有DNA鏈的3'端，使新生鏈沿5'→3'方向延長。新鏈與原有的模板鏈序列互補，亦與模板鏈的原配對鏈序列一致。
已知的所有DNA聚合酶均以5'→3'方向合成DNA，且均不能「重新」（''de novo''）合成DNA，而只能將去氧核苷酸加到已有的RNA或DNA的3'端羥基上。因此，DNA聚合酶除了需要模板做為序列指導，也必需-{zh-hans:引物; zh-hant:引子;}-來起始合成。合成引物的酶叫做引發酶。
1957年，美國科學家阿瑟·科恩伯格（Arthur Kornberg）首次在大腸桿菌中發現DNA聚合酶，這種酶被稱為DNA聚合酶I（DNA polymerase I，簡稱：Pol I）。1970年，德國科學家羅爾夫·克尼佩爾斯（Rolf Knippers）發現DNA聚合酶II（Pol II）。隨後，DNA聚合酶III（Pol III）被發現。原核生物中主要的DNA聚合酶及負責染色體複製的是Pol III。
細菌中，已有五種DNA聚合酶被發現。
* DNA聚合酶I（Pol I）：大腸桿菌K-12株的DNA聚合酶I由基因polA編碼，由928個氨基酸組成，分子量103.1kDa，結構類似球狀，直徑約6.5nm，每個細胞約有400個分子。
* DNA聚合酶II（Pol II）：在DNA穩定期的損傷修復中起作用。
* DNA聚合酶III（Pol III）：在大腸桿菌DNA復制過程中起主要作用。
* DNA聚合酶IV（Pol IV）：與DNA聚合酶II一起負責穩定期的損傷修復。
* DNA聚合酶V（Pol V）：參與SOS修復。
* Pol α：與引發酶(DNA Primase)形成複合體(Pol α-primase complex)，合成約10nt RNA引子，然後做為DNA合成酶延伸此段RNA引子；合成約20個鹼基(iDNA)後，將後續的延伸過程交給Pol δ與ε。
* Pol β：在DNA修復中起作用，低保真度的復制
* Pol γ：複製線粒體DNA。
* Pol δ：Pol δ與Pol ε是真核細胞的主要DNA聚合酶。用於延遲股(lagging strand)合成
* Pol ε：填補引物空隙，切除修復，重組，用於領導股(Leading strand)合成
DNA聚合酶介導的DNA合成起始于引物（primer）和DNA配對，配對的引物3'端帶有一個自由的羥基，隨后是在DNA聚合酶的催化下由這個自由羥基氧上的配對電子攻擊三磷酸堿基上的磷原子的親核取代，繼而在戊糖和磷酸之間形成脂鍵從而完成一個堿基的延伸。
在整個過程中，能量是由三磷酸堿基所攜帶的高能磷酸鍵提供的，磷酸酯形成以后，一個焦磷酸分子脫落，焦磷酸分子再次分裂提供足夠的能量給DNA聚合過程。
不同的DNA聚合酶廣泛應用於分子生物學實驗。
牛棚藝術村入口
牛棚藝術村內貌
牛棚藝術村外貌
村內有多座紅磚平房
牛棚藝術村位於香港九龍馬頭角馬頭角道63號，毗鄰十三街舊樓群，牛棚藝術村是出租供藝術工作室的一個場地。藝術村所在地的前身是馬頭角牲畜檢疫站，乃牛隻的中央屠宰中心，建於1908年，於1999年8月停業，改建並分拆成多個單位租給本地藝術創作家做工作室，慢慢演變成牛棚藝術村。牛棚藝術村佔地1.7公頃，為鋪瓦尖頂的紅磚單層平房建築。
目前，共有多個藝術工作者和藝術團體駐場，其中包括「 1a空間 」、「 前進進」、「 錄映太奇 」、「蛙王」及「進念二十面體」等。牛棚藝術村以往由政府產業署管理時不對外開放，只限招待獲邀請的團體或者行內人士參觀。直至2011年4月改由發展局接管後對外開放，公眾可以於每日早上10時至晚上10時入內參觀，毋須登記，而且可以在公眾地方拍照。2019年，獨立策展人周佩霞六四前選擇在牛棚舉行《牆2019》展覽。
1908年建成的馬頭角牲畜檢疫站，90多年來一直被用作牛畜檢疫站兼屠房。
1999年，屠房遷至上水，政府其後把建築群批予藝術工作者使用，後者把該地取名「牛棚藝術村」。由紅磚建成的馬頭角牛房，很有西方20世紀初的市集特色，是香港僅存的此類歷史建築群，獲古物古蹟辦事處列為三級歷史建築。 2009年12月18日改列為香港二級歷史建築。
2015年，九龍城區議會利用政府社區重點項目計劃的一次性一億元撥款，將藝術村東南方近新山道一邊佔地6000平方米的土地，活化和發展為牛棚藝術公園，在2019年9月8日開幕
牛棚藝術村全景
特色紅磚平房具20世紀初西方市場的布局，而最大特色是採用紅磚建成。正對著牛棚封閉搵鬼去入口的是中庭，是一片大約40平方米的空地，紅磚矮牆重重圍起，原牆乃綁牛之用。環繞中庭有5座紅磚平房，各長50米，排列錯落有致。在整個牛棚，到處可見長長的水泥槽，乃是餵牛的飲食槽，而槽底的鐵鏈及鐵環，至今仍然健在。紅磚屋的細微處亦處處見特色，鋪瓦的屋頂、以通花鐵欄裝飾的大門和窗戶、屋內木造的天花橫樑、幾乎絕跡市面的磚砌煙囪等。每座平房外部皆有鑄鐵柱支撐，現在全部塗上黑色，與紅磚形成強烈對比，充滿藝術氣息。
File:Cattle Depot Artist Village View 3.jpg|紅磚平房
File:Cattle Depot Artist Village House Ceiling 2011.jpg|鋪瓦的屋頂
File:Cattle Depot Artist Village View 6.jpg|餵飼牛隻的飲食槽
File:Cattle Depot Artist Village View 7.jpg|斜道
安裝於槽底的鐵鏈及鐵環至今仍然完好
藝術村內的藝術展覽
現時前馬頭角牲畜檢疫站（牛棚）的租戶，大都是北角油街前政府物料供應處的舊租客。他們搬離油街後，於2001年開始以市值租金承租牛棚內的單位作非住宅用途。牛棚共有二十個可出租單位。根據租約，有關單位是作非住宅用途，但並非只限藝術文化創作用途。
現時活躍藝術文化機構包括：「 1A空間 」（1A space）、「 前進進前進進戲劇工作坊 」（前進進 On and On）、「 錄映太奇 」（Videotage）、藝術家郭孟浩「蛙王」的工作室及「進念二十面體」等。在各機構中仍然定時進行展覽、表演、工作坊、藝術家分享會等藝術節目。
牛棚以往是由政府產業署負責管理。由於該物業並沒有符合《公眾娛樂場所條例》發牌要求的消防設備、燈光照明、緊急通道、衞生設備等設施，再加上部份藝術工作者不希望自己被騷擾，故此牛棚不能夠全面對外開放，舉辦接待公眾人士的大型活動。 自2009年起，遊客要進入牛棚，需有邀請卡方可進入參觀，並只招待已獲邀請的人士或團體。有關人士進入後，必須出示及登記身分證方可進入。管理牛棚的政府產業處測量師表示，牛棚不是開放參觀的物業。
政府產業署聲稱，為保障藝術工作者的利益及知識產權，村內禁止遊客拍攝建築外貌。但室內部份拍攝則按藝術工作者的要求而定，不少人士批評有關做法不合理。
*《牛棚藝術村香港另類文化藝術角落》A43版 大公報 2006-03-09
重大活動時，天安門廣場在人民大會堂和國家博物館之間會升起紅旗。
人民大會堂夜景
人民大會堂萬人大禮堂全景
人民大會堂位於中華人民共和國首都北京市西城區天安門廣場西側，竣工於1959年。不僅是全國人民代表大會召開的地點和全國人大常委會的會議和辦公地點，也是中華人民共和國黨和國家舉行政治、外交活動的場所，還對外承接會議與宴請及文藝活動。人民大會堂由全國人大常委會辦公廳直屬事業單位人民大會堂管理局管理。
人民大會堂的圖案也被印在了第五套人民幣100元紙幣背面。
1959年3月，雪后的人民大會堂工地
1956年第一個五年計劃提前完成後，中共中央開始醞釀在北京建設一個較大的禮堂。1958年8月的北戴河會議上，中共中央決定在北京建設包括萬人大會堂在內的多項重大建築工程，並要求在1959年10月中華人民共和國建國十週年之前投入使用。自決定修建至建成僅一年零一個月有餘，時間非常緊迫。
1958年9月初，北京市規劃局就萬人大會堂選址進行了規劃，確定將萬人大會堂和革命歷史博物館分設於天安門廣場兩側。與此同時，全國各地的設計人員應邀到北京參與十大建築的設計工作。
在進行了多輪方案之後，針對天安門廣場佈局的問題，中共北京市委召開會議，確定天安門廣場東西寬500米，大會堂的高度可以超過天安門。此後又確定大會堂正門不正對人民英雄紀念碑。10月6日，第六稿設計方案送到中南海給國務院總理周恩來匯報，確定了使用柱廊而不是中式大屋頂的樣式。此後又經過全國范圍徵求意見，10月14日夜間由周恩來總理初步確定了設計方案。
經過勘探，大會堂基礎範圍確定北側避開元大都護城河河道，南側試圖避開金代運糧河道但未能完全避開。10月10日，基礎範圍內的民房拆遷基本完成。在基礎圖紙基本完成後，10月28日大會堂基礎工程開工。
作為一個邊設計邊施工的工程，開工後全國專家仍然在就建築外觀等問題進行討論。梁思成等認為中選方案形式的古典主義風格，是“西而古”，既不代表中國民族風格，又不能代表中國共產黨和中國人民。周恩來總理舉了塔自印度傳入中國後中國化，成為中國建築的例子，指出應該秉持國際主義精神，“古今中外，一切精華，兼容並蓄，皆為我用”。
1959年9月9日凌晨，中國共產黨中央委員會主席毛澤東到工地視察。視察時，北京市副市長萬里提出萬人大會堂尚未正式命名。經過一番議論，毛澤東最終敲定名稱為“人民大會堂”。9月10日，人民大會堂正式竣工交付使用。
文化大革命期間，由于受到“破四舊”等極左思潮影響，人民大會堂部分廳室遭到嚴重破壞，有的廳室除留下一架屏風外，四壁空空如也。國畫家潘天壽、吳作人的作品被從墻上摘下，棄置倉庫十年。部分家具被私人占用。布置在臺灣廳內的用臺灣草編織的沙發也被江青占為己有。青海廳大型掛壁國畫《祁連新貌》被“四人幫”成員之一搬到清華大學裝飾他的“接見廳”，直至1979年上半年才找回。北京畫家俞致貞創作的大型屏風重彩工筆畫《荷花》文革后被重新發現時，已經變成了一幅大語錄牌。
1959年人民大會堂建成后，每周都設有一兩天的開放日，對公眾開放。文化大革命爆發后，人民大會堂被封閉起來，僅用于舉行大型會議及中央領導人辦公、接見活動，不再對外開放。文化大革命結束后，人民大會堂對外開放的問題被重新提起，一些中央領導“幾次會上會下都提起過。”1978年，中共十一屆三中全會上，人民大會堂封閉的做法再次遭到部分老同志批評。1979年1月27日晚，中斷了15年的首都群眾春節聯歡會在人民大會堂舉行，中共中央政治局委員鄧穎超代表中共中央宣布：“人民大會堂將向各界群眾開放。”1979年7月15日起，人民大會堂重新對公眾開放。此后人民大會堂通過收取參觀門票，以及在人民大會堂內開設小賣部等的收入，減輕了經費壓力。隨后人民大會堂加快商業化，對外陸續開放了國宴服務、場地租賃服務等，到1980年代末在行政經費上已達到自收自支。1986年7月4日，男高音歌唱家帕瓦羅蒂在人民大會堂舉辦個人音樂會，成為首位在人民大會堂演出的外國人，這次商業演出的巨大成功為人民大會堂舉辦商業演出提供了信心。
2007年12月19日，經北京市人民政府批準，北京市規劃委員會、北京市文物局將人民大會堂建築列入《北京優秀近現代建築保護名錄（第一批）》。
人民大會堂主樓梯
人民大會堂坐西朝東，位於天安門西南，與國家博物館正對。人民大會堂東西寬206米，南北長336米，高46.5米，地上四層，地下一層，佔地面積15萬平方米，建築面積17.18萬平方米。外觀為新古典主義與蘇維埃風格的結合，並使用了中國風格的裝飾。建築平面呈「山」字形，外部是淺黃色花崗巖牆面，上有黃綠相間的琉璃瓦屋簷，下有5米高的花崗巖基座，四周共有134根圓形廊柱。總建築面積比北京故宮的全部建築面積還大，是全世界最大的會堂式建築。
人民大會堂東門外廣場是中國政府為來訪外國元首舉行歡迎儀式的室外場地
人民大會堂北大廳是中國政府為來訪外國元首舉行歡迎儀式的室內場地
人民大會堂自北向南分為三段。一段主要功能為宴會廳；二段東部為中央大廳，西部為萬人禮堂；三段則為全國人大常委會會議和辦公區。一段一層為交誼廳，二、三層為兩層高的宴會廳。二段全部高四層，其中東部一層和三層各設一個中央大廳，二層和四層為大廳上空和環形走廊；而西部為萬人禮堂，佔據四層高度。三段呈四方的環形，中間沒有建築，四周為辦公和小會議廳；2009年在環中部偏南進行了增建。由於工期緊張，人民大會堂只設置了臺基下的地下室。
宴會廳位于人民大會堂的北墻。從北門進入，經風門廳、過廳到交誼大廳。交誼大廳面積為4,500平方米，大理石鋪地，四周的明柱和壁柱用桃紅色大理石鑲砌。
風門廳俗稱北大廳，是中國政府為邦交國元首訪問舉行歡迎儀式的室內場地；東側有國賓會談廳，西側有國賓宴會廳，分別是國家黨政領導人與來賓舉行會談和歡迎宴會的地方。南端有八米寬、62級的漢白玉階梯通往二層宴會廳；大樓梯頂端有迎賓廳，是黨政領導人在宴會前歡迎貴賓及賓主合影留念之處。迎賓廳置有人民大會堂內最大的一幅國畫《江山如此多嬌》，畫心高5.65米，寬9米，由著名畫家傅抱石和關山月以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材創作，畫題為毛澤東所書。廳內舖有人民大會堂最大的一塊地毯，寬16米，長23米，重三噸多。
宴會廳位於二樓，東西長102米，南北寬76米，高15米，面積7,000多平方米，可以舉辦五千人的宴會或一萬人的酒會。廳內東、西、北環繞寬敞的二層休息廊，奶黃色的牆壁和巨大的圓形廊柱裝飾著瀝粉貼金花飾，南面有供講話和文??藝演出用的主席臺。宴會廳頂天花中央鑲嵌著由水晶玻璃組成的吸頂大花燈，周圍是具有中國民族特色的點金石膏雕塑和棋盤式的彩色藻井。整個大廳金碧輝煌，是舉行盛大國宴和國慶招待會的地方。中共中央全會閉幕會也在這里舉行。
人民大會堂的118廳因為距離大會堂西南門和萬人禮堂的主席臺比較近，成為當年毛澤東最常使用的廳室，常年在此辦公和接見外賓，也是人民大會堂中唯一以原始號碼命名的廳室。118廳布置簡單，沒有奢侈家具：大廳掛4幅畫，擺1組沙發，臥室裡放1張床，室內有張不大的辦公桌和椅子。為保證毛澤東出席大會不發生任何意外，時任國務院總理周恩來在徵得毛澤東主席的同意後親自布置，將118廳作為毛澤東的臨時住地，安排醫護人員在該廳室之地下室設立可應急的供氧中心，還在118廳至大會堂主席臺之間，搭設供氧管路。
2022年2月5日中午，中國國家主席習近平在人民大會堂金色大廳為來華出席2022年冬季奧林匹克運動會開幕式的國際貴賓舉辦的歡迎宴會，可見國畫《黃河，母親河》
金色大廳的正式名稱是“三樓中央大廳”，是中華人民共和國黨和國家領導人接見外國政要及各國駐華使節遞交國書的場所，也是領導人舉行新聞發布會的場所。
1993年3月31日下午，國務院總理李鵬和副總理朱鎔基、鄒家華、錢其琛在三樓中央大廳舉行記者招待會，自此，全國“兩會”期間國務院總理記者會形成常態化、制度化。每年“兩會”時，總理記者招待會通常在三樓中央大廳舉行。
2010年全國“兩會”期間，因報名參訪的記者很多，全國政協新聞發布會也首次由人民大會堂新聞發布廳移至三樓中央大廳舉行。
由於總理記者招待會在此舉行，記者們見該大廳雕樑畫棟，富有皇家氣象，便稱之為“金色大廳”。隨著“金色大廳”一名的傳開，後來媒體在報導時均稱其為“金色大廳”。
該大廳始建於1959年，是位於人民大會堂三層的中央大廳，也是大禮堂和小禮堂的前廳，原設計為休息廳，最初由常沙娜設計，風格淡雅細緻。 2000年，該大廳曾進行了簡單裝修。2009年，該大廳開始全面裝修改造，清華大學建築系教授王煒鈺負責該工程。王煒鈺曾經承擔過毛主席紀念堂、中國革命歷史博物館、全國人大常委會會議大廳、人民大會堂香港廳、澳門廳的設計裝修任務。 2010年3月1日，裝修一新的金色大廳作為人大新聞發布廳使用。
該大廳南北長，東西窄，正門開在東側正中間。整個大廳在2009年裝修前由20根白色大理石柱構成，裝修之後，白色大理石柱變為雕有金色祥雲圖案。 2009年裝修改造前，該大廳陳列有1幅油畫、5幅國畫。 2010年裝修改造完工後，該大廳陳設的藝術作品有很大變化。
* 屏風：2009年裝修改造前，正門進門處擺放有一個屏風《唐人擊鞠圖》。 2010年改為“牡丹屏風”。
* 主畫：位於西牆上。 2009年裝修改造前，懸掛劉宇一創作的油畫《偉業千秋》，描繪了毛澤東、周恩來等老一輩黨和國家領導人率群眾進入人民大會堂。 2010年改為陳奕純創作的大型壁畫《國色天香》。
* 西牆北側：2010年新掛國畫《鶴陣飛翔》。
* 西牆南側：2010年新掛國畫《孔雀》。
* 南牆：2009年裝修改造前，大廳南牆上懸掛三幅國畫，分別繪有迎客松、漓江山水、梅花圖。 2010年改安有長18米、高3.72米的蕪湖鐵畫《中華頌》，由張志和（國家行政學院教授、中國書法家協會理事）用兩個月創作，為楷書大字，由蕪湖的鐵藝大師儲金霞率弟子鍛造為鐵畫。 2013年，該大廳南北兩側改換藝術作品，原來南牆上的《中華頌》被替換為國畫《黃河，母親河》，長18米，高3.72米，由王西京（陝西美術家協會主席）於2013年8月底創作完成，9月初運至北京，陳列在金色大廳，2013年10月19日在人民大會堂陝西廳召開了“王西京為人民大會堂創作巨幅作品《黃河，母親河》捐贈儀式暨座談會”。
* 北牆：2009年裝修改造前，大廳北牆上為兩幅潑墨國畫《天馬歡歌圖》、《唐人辭意圖》，均為長18米、高3米。 2010年改安有鐘開天創作的大型壁畫《壯麗中華》，長18米，寬3.72米。 2013年，北牆上改掛國畫《長江萬裡圖》，由袁運甫、袁加創作於2013年。
* 後面：大廳後面2010年新掛兩幅國畫作品。一幅是盧志學2009年創作的國畫《山高水長》，長6米，寬3.5米。另一幅是反映天山天池的作品。
人民大會堂南端主要部分是全國人大機關辦公場所，一樓設有國家接待廳，是黨和國家領導人接待貴賓和中國國家元首接受外國新任駐華使節呈遞國書之處，面積為550平方米。設計富有民族傳統風格。頂部造型是瀝粉貼金棋盤式藻井，懸掛四盞宮燈式水晶吊燈。四周牆壁飾織錦軟包，主牆面上是像徵悠久中華文明的巨幅國畫《大河上下·浩浩長春》。
人民大會堂禮堂.JPG|禮堂
人民大會堂大堂.JPG|大堂
Greathallceiling.jpg|禮堂天花板
人民大會堂宴會廳.JPG|人民大會堂宴會廳
人民大會堂 宴會廳.jpg|人民大會堂宴會廳
Great Hall of the Golden Hall.JPG|人民大會堂國家接待廳
Korea China Summit 20130628 01.jpg|人民大會堂東大廳
1964-05_1964年_節日中的人民大會堂.jpg|1964年節日中的人民大會堂
Te41, 2-1, Frontview of Great Hall of the People, 1960.jpg|特種郵票：人民大會堂前景
Te41, 2-2, Auditorium, 1960.jpg|特種郵票：大禮堂
* 人民大會堂賓館、全國人大機關辦公樓、西交民巷23號
* 全國政協禮堂、國務院小禮堂
* 中共中央國務院春節團拜會、首都春節聯歡文藝晚會
關東大地震是一場在1923年（大正12年）9月1日於當地時間在上午11點58分，發生在日本關東平原的強烈地震災害，矩震級是8.1，震源深度為15公里到25公里，震央位於在神奈川縣相模灣的伊豆大島外海，這也屬於為上下震動型的強烈地震。
該次地震影響範圍包括了東京府（今東京都）、神奈川縣、千葉縣以及靜岡縣。該次地震持續的時間眾講紛紜，大約是4分鐘到10分鐘。但是主震發生之後，日本時間在中午12點01分和03分又分別發生規模是7.3與7.2的餘震，這3次地震合計持續為5分鐘以上。
該次地震對東京和橫濱2個日本巨大城市都造成了毀滅性的破壞，受災範圍廣以及整個關東地方。關東大地震的破壞力相當驚人，將距離震央超過有60公里的93公噸重的鎌倉大佛塑像震移向前滑動大約為2英尺。
由秋本治所創作的漫畫作品《烏龍派出所》（日語：こちら葛飾區亀有公園前派出所）內的〈在十二樓見〉，十二樓即是位於東京市淺草區的12層塔狀西式建築，又稱「凌雲閣」、「淺草十二層」。1923年9月1日，關東地區發生嚴重地震，令建築物的8層以上建築倒塌。因持續的人流減少而令經營困難，同年9月23日決定將其爆破拆除。遺址其後建成淺草東映電影院。
1905年今村明恆發表文章，表示在未來50年內東京和周圍關東地方將會發生巨大地震，並造成超過10萬人死亡，因此主張採取預防措施；但此說法遭到另一位地震學家大森房吉批評造成人心不安。不過，今村明恆所擔心的狀況在1923年成為事實，關東大地震摧毀東京和鄰近的關東地方，超過10萬人死亡。
* 罹難人數、失蹤人數有：大約14萬2千8百人（官方統計罹難者約105,000人）
* 避難人數有：至少190萬人以上
* 倒塌建築物：大約為12萬8,266棟
* 火災燒毀的建築物數量：大約44萬7,128棟
關東大地震罹難人數估計大約有100,000人到142,000人（包括大約40,000人失蹤，被推定都已經罹難）之間。這是大日本帝國期間最嚴重的自然災害。根據在鹿島建設的研究報告顯示，截直到2005年9月為止，總共有105,000人證實死於關東大地震。
* Clancey, Gregory. (2006).  ''Earthquake Nation: The Cultural Politics of Japanese Seismicity.'' Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-24607-1; ISBN 978-0-520-24607-2（cloth）
* Hammer, Joshua. (2006).   ''Yokohama Burning: The Deadly 1923 Earthquake and Fire that Helped Forge the Path to World War II.'' New York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-6465-7; ISBN 978-0-7432-6465-5（cloth）
* Heilbrun, Jacob.   "Aftershocks," ''New York Times.'' September 17, 2006.
* Nyst, M. and T. Nishimura,F. F. Pollitz, and W. Thatcher. (2005).    "The 1923 Kanto Earthquake Re-evaluated Using a Newly Augmented Geodetic Data Set," ''Journal of Geophysical Research.''  Washington, D.C.: American Geophysical Union.
* Scawthorn, Charles, John M. Eidinger and Anshel J. Schiff. (2006).   ''Fire Following Earthquake.'' Reston, Virginia: ASCE (American Society of Civil Engineers) Publications. ISBN 0-7844-0739-8; ISBN 978-0-7844-0739-4（cloth）
*「 1923年關東大地震」平成18年7月中央防災會議専門調査會報告書
*  關東大地震照片（國立科學博物館地震資料室）
*  特集：關東大地震（鹿島建設）
*  東京關東地方大地震大正12年（1923年）9月2日～5日記録（兵庫縣篠山市）
* 關東大地震照片資料（京都府立綜合資料館）
*  大地震資料美國地質調査所）
* 關東大地震資料Online photo gallery by A. Kengelbacher
* 關東大地震A Brown University Library Digital Collection
* 關東大地震後日本人殺害韓國人的資料Article from Korean newspaper
雙年展泛指兩年一期的重要藝術展覽。目前最重要的雙年展是意大利威尼斯雙年展。但在其他城市也有不同的藝術雙年展舉行；如巴西聖保羅雙年展，也相當著名。
*歐洲宣言（歐洲當代藝術雙年展）（自1996年），展覽場地以歐洲主要城市為主。
** Manifesta.org
*威尼斯雙年展（自1895年）：目前已發展到有不同的主題（如電影、建築等）、但還是以國際性的當代藝術最受人注目。2005年的展期已定在6月12日到11月6日於威尼斯舉行。
** labiennale.org
* Mostra di Architettura di Venezia 國際建築雙年展，在威尼斯舉行。
** La Biennale di Venezia
*佛羅倫薩國際當代藝術雙年展是由瑟羅拉兄弟憑借藝術協會以及政府對其政治上的支持于1997年創立，每兩年一屆，定期在具有悠久歷史并享有聲譽的佛羅倫薩的達巴索古堡舉行。
**http://www.florencebiennale.org/#
*柏林當代藝術雙年展（自1998年）：國際性的當代藝術大展，場地固定在德國的柏林。
** Berlinbiennale
*慕尼黑雙年展：國際性的博覽會、主要內容是音樂戲劇、場地在德國慕尼黑。
** Münchener Biennale
*鹿特丹國際建築雙年展：固定在鹿特丹舉行。
** Internationale Architektur Biennale Rotterdam
*伊斯坦堡雙年展（自1987年）
*上海雙年展：由上海當代藝術博物館主辦（自1996年）
** shanghaibiennale.org
*深港城市\建筑雙城雙年展（自2005年）
* 廣州雙年展（自2016年）
* 銀川雙年展：由銀川當代美術館主辦（自2016年）
** Biennale of Sydney
*臺北雙年展：由臺北市立美術館主辦（自1998年）
** taipeibiennial
*亞洲藝術雙年展：由國立臺灣美術館主辦（自2007年）
** Taiwan Museum of Fine Art
*關渡雙年展：由國立臺北藝術大學主辦（自2008年）
*臺灣美術雙年展 : 由國立臺灣美術館主辦（自2008年）
*大臺北當代藝術雙年展：由國立臺灣藝術大學主辦（自2016年）
*基隆港口藝術雙年展：由基隆市文化局主辦（自2018年）
** Keelungbiennial
*新加坡雙年展（自2006年）
** gwangju-biennale??????
備注：於二零零八年，光州雙年展發生了「申貞娥偽造學歷事件」，當選2008年光州雙年展共同藝術導演的東國大學教授（35歲，省谷美術館學藝室室長）被揭發自身學歷為偽造，引起了韓國藝術界的軒然大波。韓國電視劇《Miss Ripley》以此事件改編。
** Bienal de S?o Paulo
*臺灣電影雙年展：於洛杉磯漢默爾美術館(Hammer Museum)舉辦。
*惠特尼雙年展：在美國紐約市的惠特尼博物館舉辦。
** Whitney Biennial
* 東京雙年展（共辦 18 屆）
* 大阪三年展（共辦 10 屆）
* 約翰尼斯堡雙年展（共辦 2 屆）
* Kulturbro 雙年展（共辦 2 屆）
* 京都雙年展（共辦 1 屆）
* 塞阿拉雙年展（共辦 1 屆）
* 墨爾本國際雙年展（共辦 1 屆）
* 當代藝術四年展（共辦 1 屆）
* Web Biennial網路雙年展
玻那病毒科（Bornavirus），又稱博爾納病毒科、鮑那病毒科，RNA病毒的一種，屬單股負鏈病毒目。其下僅有''玻那病毒屬''(''Bonavirus'')，目前只有一個病毒被發現，玻那癥病毒(Borna disease virus，BDV)，它是博那病（Borna disease，BD）的致病因子。玻那病毒的命名，是源自此病毒是於1885年，在德國薩克森(Saxony)的玻那(Borna)的馬身上造成流行，致死率約是80%-100%。
玻那病毒是一種可以在恆溫動物身上，造成神經感染癥候群的病毒，會導致生物的動作反常，甚至致命。這種病毒最早是在歐洲的羊和馬身上所發現，在歐洲、亞洲、非洲和北美州發現它感染的恆溫動物包括鳥類、貓、牛、和靈長類。
玻那病毒的遺傳物質大小為8.9kb，是''Mononegavirales''中最小的。
目前BDV的傳染途徑尚不明確，有可能是經由接觸已感染者的唾液或鼻分泌物。被傳染的個體有可能會引發玻那癥，也有可能成為臨床癥狀不明顯的帶原者。
BDV 也可以感染人類，是一種經由動物傳染給人類的人畜共通傳染病。BDV在人身上引發的癥狀仍然受到質疑且尚未建立。然而，有相關證據顯示BDV感染與神經精神病學有關，例如躁鬱癥。
* 微生物免疫學-Bornaviridae(玻那病毒科)
絲狀病毒科（學名：），單股反鏈病毒目，是一種感染脊椎動物的病毒，包含的屬有伊波拉病毒和馬堡病毒。
病毒粒（Virion）具有複雜構造，具外套膜（envelope），核鞘（nucleocapsid），聚合酶複合體和基質（Matrix）。病毒粒包裹在外套膜中。病毒的外形呈絲狀，或具分支多形態，或U形，6形，或圓形（特別在純化後），病毒的直徑約80nm，可達14000nm長，純化出的病毒長度可能達790-970nm。表面有瘤狀突起的形狀，散布在脂質雙層膜中。
* 微生物免疫學-Filoviridae(絲狀病毒科)
徐州會戰指1938年1月至6月間，中國軍隊在以徐州為中心的江蘇、山東、安徽、河南等省防禦侵華日軍攻勢的作戰。是中國抗日戰爭中一次重要的會戰。
日本軍隊于1937年12月13日占領中華民國首都南京之后，繼續揮軍北上，而另一股日軍亦從華北方向南下，意圖打通津浦線。中日兩國軍隊，以徐州為中心展開一系列激戰。其中，三四月間的臺兒莊大戰最為著名，因圍殲日軍一萬余人（另有約5800人一說），史稱之為“臺兒莊大捷”。
目前中日兩國對於徐州會戰這個名詞指涉的時間軸有各自解讀的現象，加上資料亡佚，會使得徐州會戰的投入部隊、傷亡統計兩造有不同解讀之現象。
對中國而言，徐州會戰從津浦線作戰與南京保衛戰後便開始，從1937年12月下旬到1938年5月19日徐州城遭日軍攻佔為止。