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菲茨杰拉德在1924年開始專心寫作，他告訴自己的記賬人“總算從樹林裏出來，開始寫作了。”他決定拋開之前的故事，告訴帕金斯小說是“有意識的藝術成就”，“純粹的創作&nbsp;—不是我編的垃圾幻想故事，而是對真摯光明世界的持續思考。”之後，在編訂過程中，他補充道，自己感覺“有種巨大的力量在我身上，是我從未感受過的。”但在靈感的爆發後不久，菲茨杰拉德一家搬到蔚藍海岸，關係也遂即緊張起來。然而，到了八月份，菲茨杰拉德努力工作，約在十月份完成了第一份手稿，于十月三十號送到編輯麥克斯韋·帕金斯和代理人哈羅德·奧伯（Harold Ober）手中。一家人在冬天搬到了羅馬。十一月，帕金斯寫信告訴他人物蓋茨比“有些模糊”，他的財富和商業需要“一些解釋”，應該進行“勾勒”，菲茨杰拉德便做了修改。
經過幾輪修改後，菲茨杰拉德在1925年2月終于完成終稿。他的修改包括對第六章和第八章。雖然如此，他拒絕了連載版權的$10,000，以便趕得上圖書的出版。他在1923年提前收到$3939，在出版時收到$1981.25。
第一版《了不起的蓋茨比》的封面插圖是美國文學最爲著名的作品之一。它描繪了一雙空洞的眼睛和一張浮在藍天的嘴巴，折射出霓虹中的女郎。在菲茨杰拉德寫作時，默默無名的藝術家弗朗西斯·庫加特（F.Cugat）負責繪制插圖在小說完成前就準備妥當；菲茨杰拉德對此沈醉，告訴他的出版人自己“把它寫進了”自己的小說中。菲茨杰拉德稱插圖與小說的關係以虛構眼科醫生艾克爾堡大夫的形式出現，（它出現在喬治·威爾遜修車廠上方破敗的廣告牌中）書中描寫道“藍色的，龐大無比——瞳仁就有一碼高。這雙眼睛不是從一張臉上向外看，而是從架在一個不存在的鼻子上的一副碩大無朋的黃色眼鏡向外看。”雖然這段話與插圖有些關係，更加細微的解釋可以從黛西·布坎南的描述中得到“女孩無神的面龐浮遊在黑暗的檐口和絢爛的信號當中。”海明威在《流動的饗宴》中寫道當菲茨杰拉德借給他一份《了不起的蓋茨比》時，他立即對封面產生反感，但“斯科特告訴我別讓它分心，這是長島高速公路上的廣告牌，對小說十分重要。他說曾經挺喜歡護封，但現在不怎麼喜歡了。”
菲茨杰拉德在命名小說上犯了難，最後不得不將其命名爲《了不起的蓋茨比》，這一命名從亞倫-福尼爾的《了不起的米爾納斯》得到靈感。在此之前，菲茨杰拉德嘗試使用過許多標題他最初給出的命名是''Trimalchio''（特立馬喬），他是彼得羅紐斯《酒色之徒》中一名殘忍的暴發戶，甚至曾經將蓋茨比與特立馬喬做了比較：“有趣的是，某一個星期六晚上，當蓋茨比在巔峰時，屋子裏的燈突然滅掉了——正如這昏暗降臨一樣，他特立馬喬般的事業也結束了。”與蓋茨比奢華的宴會不同，特立馬喬組織的狂歡更加放肆、淫蕩，根據托尼·塔納（T.Tanner）企鵝版的序言，兩者之間的關係十分微妙。
1924年11月，菲茨杰拉德寫給帕金斯說“我現在決定使用書上的標題&nbsp;...《西卵的特拉馬喬》”，但因引述十分晦澀，難以理解而最終放棄。他的妻子塞爾達和帕金斯都推薦《了不起的蓋茨比》，菲茨杰拉德在一個月後終于表示同意。在出版前的一個月最後的一輪校對中，他問是否可以將小說重新命名爲《特立馬喬》或是《金冒蓋茨比》，但帕金斯表示堅決反對。1925年3月19日，菲茨杰拉德提議是否可以將小說改名爲《在紅、白、藍下》，但此時已經沒有時間了。1925年4月10日，《了不起的蓋茨比》終于面世。菲茨杰拉德覺得“題目還湊合，說不上好。”
早期草稿的題目是《特立馬喬：了不起的蓋茨比的一個早期版本》，草稿後被出版。兩份草稿有明顯差異，但從中看來，草稿並非完全失敗。另一個差異是湯姆·布坎南和蓋茨比之間的爭辯更加平和，雖然黛西最終回到湯姆身邊。
薩拉·徹奇維爾（S.Churchwell）認爲《了不起的蓋茨比》是“美國夢頹廢消極面的警世通言。”小說探討了人們對從頭再來的渴望、社會政治、殘忍以及對理想和人們的背叛。小說應用了反語和悲劇性結尾，深入剖析驕奢淫逸的主題和青春的莽撞毛糙。
其它人，如記者尼克·吉萊斯皮（N.Gillespie）認爲《了不起的蓋茨比》揭示了“現代經濟不是以身份和繼承爲基礎，而是以創新和滿足消費者需求的能力來界定的，這使得階級劃分被打破。”這種解釋主張《了不起的蓋茨比》捕捉到了美國特色，因爲這是有關變革和阻撓的故事；有的變革來自新一波移民（二十世紀早期的南歐人、今天的拉美人），暴發戶，或少數民族的成功人士。美國從二十年代至今經歷過多次經濟和社會變革。正如吉萊斯皮所述“具體公式始終在改變著，從《蓋茨比》可以很容易得到共鳴，老牌經濟文化與新興力量是基本衝突，存在于美國社會的方方面面。”由于這種觀念頗具美國特色，貫穿整個美國歷史，讀者是可以從《了不起的蓋茨比》中細細品味的（也是小說經久不衰的原因）。
1925年4月10日，《了不起的蓋茨比》由斯克裏布納之子公司出版。當天，菲茨杰拉德致電帕金斯問詢情況：“有什麼消息嗎？”20日，帕金斯回複“賣的不怎麼樣，但評價頗高。”菲茨杰拉德在4月24日回複稱消息令他“鬱悶”，結尾是“致您的，十分鬱悶。”菲茨杰拉德希望小說會在商業上大獲成功，賣出75,000本。到了10月，當面世火熱過後，小說還沒賣到20,000本。雖然如此，斯克裏布納持續著印刷；原始版一直用到1946年，此後，《蓋茨比》有了三個版本，原始版也就不再需要了。菲茨杰拉德從同時代作家T. S.艾略特，伊迪斯·華頓、威拉·卡瑟那裏得到好評；然而，這都是私下的意見，菲茨杰拉德則瘋狂地希望獲得評論界和讀者的承認。
在當時，評論界對《了不起的蓋茨比》意見不一。《紐約時報》的艾德文·克拉克對小說的贊美溢于言表，認爲小說是個“有趣的故事，是當今神秘的、絢爛的故事。”同樣地，《洛杉磯時報》的莉莉安·C·福特寫到：“小說給讀者留下奇妙的經歷，回味無窮。”，稱小說“對生活的啓示”“一部藝術品。”《紐約郵報》稱小說“令人陶醉&nbsp;…他的風格煥發才智，才華橫溢；他的寫作真摯酣暢。”《紐約先驅者論壇》對小說不以爲然，認爲《了不起的蓋茨比》不過是“純粹的暫時現象，當下妳所能想象的一些細微洞察它有所包含——很輕盈、很細致、很尖銳&nbsp;….是文學的檸檬糕點。”《芝加哥論壇報》的H.L.門肯稱小說“從形式上看不過是華美的軼事，而且可能還不是”，但贊揚小說“結局謹慎而絕妙。”
有些作者覺得較之先前作品，小說令人意猶未盡，隨即對此加以批評。《達拉斯早報》的哈維·伊格爾頓認爲小說標志著菲茨杰拉德成功的終結：“當讀完《了不起的蓋茨比》後，人們感到遺憾，不是爲書中人物的命運，而是爲菲茨杰拉德先生。”《皮卡有恩時報》的約翰·麥克盧爾認爲小說不可信，寫到“從概念和結構來看，《了不起的蓋茨比》似乎有些生硬。”《聖路易斯郵報》的拉爾夫·科格倫覺得小說不如先前的作品好，認爲故事是個“次要演出&nbsp;…此時的作者似乎有些無聊、疲倦、不忿。”《紐約世界晚報》的露絲·斯奈德認爲故事的風格“痛苦強迫”，認爲編輯“在閱讀完《了不起的蓋茨比》後確信菲茨杰拉德先生不是當今最偉大的美國作家之一。”評論攻擊道菲茨杰拉德沒說到點上：“所有的評論，甚至是最富熱情的，都不知道故事所云。”
菲茨杰拉德的目標是創作一篇文學作品，證明自己是個真正的作家，《了不起的蓋茨比》在商業上沒有他之前的作品《人間天堂》和《美麗與毀滅》成功。雖然小說印刷了兩次，有些存貨多年賣不出去。菲茨杰拉德自己將萎靡的銷路歸結爲時下的讀者群主要是女性，而《蓋茨比》中沒有一個像樣的姑娘。根據他的帳薄，如今可以從南卡羅來納大學托馬斯·庫珀圖書館那裏看到，他從小說上僅獲利$2,000。雖然1926年歐文·戴維斯將其改編爲電影，派拉蒙電影出了它的無聲版，都爲作者獲了利，但菲茨杰拉德依然覺得他沒有獲得應有的承認，覺得在成爲公衆嚴肅作家的問題上被潑了冷水。有很多年，大衆認爲《了不起的蓋茨比》不過在懷舊罷了。
位于馬里蘭州的菲茨杰拉德夫婦墓碑，其中墓志銘來自本書
1940年，菲茨杰拉德犯了第四次、也是最後一次心臟病，在離世時認爲自己的作品已經被人拋棄。在彌留之際，他寫給自己的女兒“現在，我希望自己從來沒有放松或是回首——但是正如在《了不起的蓋茨比》最後所說的那樣：我找到了自己的方法——從現在起這是首要的。這是我當下的任務——除此以外我一無是處。”但依照他來看，自己是個失敗者，在臨終前才賣出25,000本書。他在《紐約時報》上的訃告所引述的蓋茨比證明小說的潛力還遠沒有被挖掘出來。然而，小說在背地裏卻頗受賞識；愛德華·紐豪斯和巴德·舒爾伯格深受小說影響，約翰·奧哈拉也是。1941年，愛德蒙·威爾遜在《最後的大亨》裏再版了《蓋茨比》，一時評論四起，絕大多數觀點認爲小說是個經久不衰的名著。
1942年，一群出版人創辦了“戰時書會”（Council on Books in Wartime）。書會旨在爲參加二戰士兵發放圖書。《了不起的蓋茨比》也在其中。小說在士兵中大受歡迎，根據《周六晚郵報》的評論，小說和“海報女郎有一拼”。，共有155,000本《蓋茨比》送出海外，發放到戰士們手中，這最終導致了小說的出名和暢銷。
到了1944年，對菲茨杰拉德作品的完整文獻出版，第二年，“有關《蓋茨比》不過是時下作品的觀點煙消雲散。”在1945年，菲茨杰拉德的作品再此受到關注，二戰軍隊版《蓋茨比》有150,000本送到戰士手中，獲得了大量讀者群。在五十年代，小說逐漸成爲高中教科書，列爲必讀。評論家愛德蒙·威爾遜是菲茨杰拉德的朋友，他爲這種複興做了鋪墊1951年，亞瑟·麥茲納寫的傳記《天堂的那邊》，描述這位天才作家甘苦的一生和悲劇的下場。他強調了文學評論家對小說的積極評價，公衆對小說的態度，以及對作品的重新發現。
到了1960年，小說每年都能賣出50,000本，《紐約時報》社論家亞瑟·麥茲納稱贊小說是“二十世紀美國名著。”《了不起的蓋茨比》在全球範圍內售出超過兩千五百萬本。小說每年賣出500,000本，斯克裏布納之子公司的最爲著名；在2013年，僅電子書一版就賣出185,000本。
中文版譯者喬志高說“費滋傑羅幾乎成為美國文壇的icon（偶像），他的作品被稱為canon（經典），《大亨小傳》中的人物、情節、和語言，不時被人引用，好像這部書是個美國的allegory（寓言）”。村上春樹也對《了不起的蓋茨比》由衷熱愛，對其反復讀過多遍。評價《了不起的蓋茨比》美得無以復加，而且完美無缺，其文體簡潔明快，又有自然之美。且村上先生著手于《了不起的蓋茨比》的翻譯工作，表示翻譯一本書，意味著精心吟味書中所寫的一字一句，換言之就是長期深入地介入整部作品（比喻為男女關系，也許接近多年共同起居的感覺），所以多有某種作用波及作品與自己的關系，但就《了不起的蓋茨比》而言，根本不曾出現這樣的情況。不論多么緊密地貼近，這部作品給我的印象也沒有絲毫變化。“說來就是，《了不起的蓋茨比》是一位才華橫溢的青年在巔峰狀態幾乎一氣呵成寫出的‘朱庇特’（指《朱庇特交響曲》，莫扎特寫于1788年的最后一部交響曲，被譽為其音樂創作的頂峰）式的作品（他自然是殫精竭慮寫就的，但我還是認為不妨這么說）。”
《大亨小傳》曾多次被改編成不同表演格式的作品，包括電影及歌劇。
*《大亨小傳》（1926年），導演是——《大亨小傳》在出版一年後就被搬上銀幕。該片是無聲黑白電影，主演有華納·巴士達、及威廉·鮑威爾，但此版本的存片已遺失。
*《大亨小傳》（1949年），導演是——小說第二次被搬上銀幕。飾蓋茨比，其他主要演員有：、、、、、、及。因版權問題，此片並不易找。
*《大亨小傳》（1974年），導演是——該片由弗朗西斯·科波拉改編劇本，羅拔·烈福飾蓋斯比，其他主要演員有：米亞·法羅、森·和達士頓、布魯斯·丹、、及嘉蓮·白烈。
*《大亨小傳》（2000年），導演是——這是電視電影版。主演是陶比·史蒂芬、保羅·活特及米拉·索維諾。
*《大亨小傳》（2013年），導演是巴茲·魯爾曼——原定于2012年12月25號上映的，后因3D制作原因推遲至2013年5月17日上映。主演是里安納度·狄卡比奧、杜比·麥奎爾和嘉莉·慕萊根。
1999年，《大亨小傳》被改編為同名歌劇，由美國作曲家約翰·哈比森作曲；於1999年12月20日在紐約大都會歌劇院首演。
1991年，《大亨小傳》被日本寶冢歌劇團的專職編導小池修一郎改編為同名日語音樂劇，由日本作曲家吉崎憲治、甲斐正人作曲；於1991年8月8日在日本兵庫縣寶塚市的寶塚大劇場首演。
* '' 了不起的蓋茨比''在線閱讀
*  了不起的蓋茨比（英文），谷歌圖書
*  《了不起的蓋茨比》介紹（Wordsworth Editions）by Guy Reynolds (2001)
* ''The Great Gatsby'' history
* ''The Great Gatsby'' overview
* ''The Great Gatsby'' , from Project Gutenberg Australia, plain text.
* In Gatsby's Tracks&nbsp;– Locating the Valley of Ashes
* The Great Gatsby Play &nbsp;– Authorized and Granted Exclusive Rights by the Fitzgerald Estate
* ''Conversations from Penn State'': Writers of the Lost Generation with Linda Patterson Miller discussing F. Scott Fitzgerald and his relationships with other writers of the "Lost Generation"
《了不起的蓋茨比》由美國作曲家哈比森作曲，取材于美國作家弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德的同名小說《了不起的蓋茨比》。1999年12月20日，于紐約大都會歌劇院首演。
受紐約大都會歌劇院委托，為紀念詹姆斯·列文（James Levine）初次登臺25周年而作的這部歌劇共兩幕，作曲與腳本都由哈濱遜獨自完成。
小說所描述的那個年代充斥著收音機、舞池樂隊、汽車喇叭、爵士樂等等，哈濱遜用音樂將原著中這個發生在二十世紀二十年代的故事表現的淋漓盡致。最精彩的是那些人物性格，東部與西部的差異所導致的對于金錢的欲望，以及理想化的愛情，無可避免的變數，到失去希望，周圍是一片冷漠。作曲家認為他所賦予人物的音樂使他們有所改變，體現出同情的一面，他們所說的變得簡單，復雜的是他們說的方式。
股票經紀人尼克·卡洛威（Nick Carraway，男中音）住在長島（Long Island）的西艾格（West Egg），這日他到東艾格（East Egg，與西艾格當中隔了一個小海灣）的富豪區去看他從中西部來的遠房表妹黛西·布奇南（Daisy Buchanan，女高音）和她富有的運動員丈夫湯姆（Tom，男高音）。在他們豪華的別墅中還有一位客人，黛西的好朋友職業高爾夫運動員喬丹·貝克（Jordan Baker，次女高音）小姐。黛西將喬介紹給尼克，試圖拉攏他們。喬丹問起了尼克的鄰居蓋茨比（Jay Gatsby，男高音），聽到這個名字，黛西感到緊張。他們的談話被湯姆關于當代文明正在退步的理論打斷，這時電話鈴響起來，湯姆跑去接電話，黛西不悅的一道離開。聽到他們在里面爭執，喬丹告訴尼克，湯姆在紐約有個情婦。不久，夫妻倆回到客廳，湯姆邀請喬丹去看看他新運來的小馬。他們走后，黛西低聲的告訴尼克自己并不快樂，講到自己現在變得飽經世故，似乎看透了一切，她思念起過去在家鄉路易斯維爾（Louisville，美國南部肯塔基州的城市）無憂無慮天真的少女時期。從馬房回來，喬丹念著《星期六晚郵報》，電話鈴又響起來。
紐約與西艾格之間，一個灰塵四溢的地方--灰燼谷（Valley of Ashes），通常火車會在這里停上一兩分鐘。湯姆硬拉著尼克到附近去見他的情婦米特爾（Myrtle，次女高音），這個粗俗的女人與她的丈夫喬治威爾遜（George Wilson，男低音）經營著一個破敗的汽車修理鋪。湯姆差威爾遜去辦件事，并乘機與米特爾親熱，兩個人隨著錄音機里播放的音樂跳舞。威爾遜太太不知羞恥的向尼克描述她與湯姆的初次相遇，這令尼克很尷尬。堅持要詢問黛西情況的米特爾激怒了湯姆，他揍了她兩拳，血從她的鼻子里流出來，尼克將湯姆拉走。
旁晚，蓋茨比站在自己華宅的庭院里，遠處海灣對面黛西家的碼頭上亮著一盞綠色的小燈，他緊緊的盯著那微弱的光，渾身顫抖。后面的房子里傳出喧鬧聲，仆人們在大廳中貫穿遞送著精美的高級酒食，樂隊不知疲倦的演奏，客人不斷涌入。尼克正與喬丹跳舞，她是他在這個聚會中唯一認識的人，他們談論起從未謀面的神秘主人，據說這個人每個星期都要舉辦這種大規模的聚會。喬丹離開后，尼克開始與坐在他旁邊的人聊天，并發現兩個人曾參加了同一場戰爭，而且這個人正是聚會的主人蓋茨比。當蓋茨比走開去接一個電話，喬丹回來。一個生意人，梅耶·沃爾夫西恩（Meyer Wolfshiem）來找蓋茨比，他說他們在費城（Philadelphia）和底特律（Detroit）的投機生意有點麻煩，需要一大筆現金周轉，他們在書房里解決完這件事，梅耶立刻離開。晚會快結束的時候，蓋茨比找到尼克，他請尼克幫一個忙，為他和黛西安排一次見面。
尼克在他的小屋里安排鄰居與黛西見面，那兩個人的往事喬丹已經告訴他，五年前在路易斯維爾，雖然父母反對，黛西還是與蓋茨比相愛了，可是在蓋茨比入伍參加第一次世界大戰的期間，黛西卻嫁給了湯姆。蓋茨比與黛西先后到來，尼克退出房間讓他們單獨相處，兩個人都十分緊張，一開始彼此沉默。蓋茨比對黛西表示，無論如何她自始至終都是他心中的摯愛，他沒有忘記過她片刻，兩人站在窗邊欣賞蓋茨比豪華的房子，他開始計劃他們的將來，并邀請黛西參觀他的家。
蓋茨比的另一次聚會，布奇南夫婦到來，湯姆被介紹給蓋茨比。當樂隊開始演奏，蓋茨比邀請黛西跳舞，看見尼克，蓋茨比停下來過去打招呼，而黛西請他留住自己的丈夫，好令她與蓋茨比能夠單獨相處。雖然尼克警告過蓋茨比不要沉迷與過去，但他還是不顧一切的想要得回黛西。這個時候湯姆正在人群中尋找妻子，他起了疑心。客人中流傳著各種對于蓋茨比的謠言，人們談論著他的巨額財產和他不為人知的事業。當湯姆找到蓋茨比和黛西，他邀請蓋茨比下個星期天到家做客。
一個炎熱的下午，布奇南家，黛西與喬丹身穿白衣坐在窗臺前聽收音機，尼克跟蓋茨比很緊張，看到妻子與蓋茨比親密的交談令湯姆感到憤怒。黛西建議大家進城去避暑，湯姆說他想開蓋茨比那輛黃色的汽車，黛西決定與蓋茨比兩個人坐自己的藍色跑車，無奈的湯姆將氣發在喬丹與尼克的身上。
五個人在帕拉茲旅館（Plaza Hotel）租了一個房間，樓下正在舉行婚禮，戴西想起了自己在路易斯維爾的婚禮。湯姆不斷向蓋茨比挑釁，看上去黛西似乎站在他對手的一邊。湯姆不相信黛西對自己沒有一點愛情，他們幾年的夫妻生活中那些無法忘記的事件將他們牢牢地綁在一起，他逼她做個選擇。黛西猶豫了，她要求回家，蓋茨比開自己的黃色大車送她。
那個晚上，在威爾遜的修理鋪，米特爾看著窗外的馬路，她很想湯姆。她丈夫在一旁修車，兩個人對他們的婚姻都有一種受騙的感覺，在這破敗的，到處是灰的地方，有什么是能夠長久的呢？下午的時候米特爾曾看見湯姆開一輛黃色的車經過，現在她又看到這輛車，便飛奔出去，而車子卻沒有停的意思，將米特爾撞倒。湯姆、尼克和喬丹在回長島的路上得知米特爾被一輛肇事后逃跑的車子撞死，悲傷的威爾遜發誓要找出這輛車子的主人。
第二天清晨，搬運工從蓋茨比的房子里搬出家具。尼克和喬丹來找蓋茨比，她發現這個像夢境般的地方就要失落了。蓋茨比告訴尼克，那啟事故發生的時候，開車的并不是他，而是黛西。在蓋茨比的心中無法忘記記憶中的戴西，想要帶黛西遠走高飛，他遙望著遠處黛西家的碼頭，等待作為信號的燈光。這時威爾遜出現，他深信蓋茨比就是殺該他妻子的兇手，毫不猶豫的朝蓋茨比開槍。
葬禮前，尼克與喬丹在蓋茨比的房子里相遇，那么多的事情發生，他們決定結束兩人之間這段不冷不熱的感情，喬丹先行離開。蓋茨比的合伙人梅耶進來，他到處搜查，確定沒有留下什么對他不利的文件后，也不參加葬禮就匆忙的走了。接著，蓋茨比的父親到來，這個簡樸的老人并不了解自己的兒子，他驚訝得看著這座豪華的巨宅，拿出蓋茨比年輕時候為自己定下的每日進步計劃書給尼克看。一些過去來參加聚會的人發現沒有聚會便走了，葬禮只有蓋茨比的父親與尼克參加。或者，還有對岸碼頭上一縷搖逸的燈光。
約翰·哈里斯·哈比森（，），又譯哈濱遜。生于新澤西州，美國當代作曲家，其歌劇和合唱作品在當代樂壇上有一定的重要性。哈比森的父母都從事音樂工作，他五歲的時候已經能夠即興演奏鋼琴曲，十二歲的時候自組了一個爵士樂隊。在哈佛大學畢業的同時，哈濱遜獲得了普林斯頓大學頒發的美術碩士學位。從1984年起，哈濱遜先后在麻省理工學院、波士頓大學、杜克大學等處任教。
作為一個出色的作曲家，哈比森的音樂創作十分豐富，其風格明晰而富于邏輯性，同時他也是位詩人，歌劇《了不起的蓋茨比》中很多經典的臺詞就出自他手。哈比森的許多作品均獲得了很高的評譽，其中清唱劇《飛入埃及》“The Flight into Egypt”為他贏得了1987年的普利策音樂獎，1989年憑借他的鋼琴協奏曲獲得林肯中心的弗瑞德海姆“Friedheim”一等獎，1998年贏得年度黑茲“Heinz”獎金（表彰那些對藝術和人類做出重大貢獻的人，每年有五個名額），2000年獲得哈佛大學藝術勛章，2002年獲得美國作曲家協會頒發的卓越作曲家獎。
另外，作為指揮家的哈比森帶領過許多交響樂團和室內樂團。1990年-1992年，哈比森擔任了圣保羅室內管弦樂隊，演出了從蒙特威爾第至今的作品；1991年，在歐加爾音樂節上，哈比森擔任了蘇格蘭室內管弦樂隊的指揮；2003年的演出季節，哈比森將擔任西雅圖交響樂團的客席指揮。此外，哈比森曾擔任過指揮的樂團還有：洛杉磯愛樂樂團，波士頓交響樂團及亨德爾-海頓協會等。
**冬季傳說（Winter's Tale ，原1974年，改編版1991年）
**三月的滿月（Full Moon in March ，1977年）
**《了不起的蓋茨比》（1999年）
**鋼琴協奏曲（Concerto for Piano，1978年）
**尤利西斯（Ulysses，1983年）
**飛入埃及（The Flight into Egypt，1986年）
**第二交響曲（Symphony No.2，1987年）
**中提琴協奏曲（Concerto for Viola，1988年）
**第三交響曲（Symphony No.3，1991年）
**雙簧管協奏曲（Concerto for Oboe，1991年）
**長笛協奏曲（Concerto for Flute，1993年）
**e小調華爾茲-巴薩卡利亞舞曲（Waltz-Passacaglia, in e minor，1996年）
**贊美詩四首（Four Psalms，委托自以色列駐芝加哥領事館為慶祝以色列建國50周年，1999年）
**變奏曲（Partita，2001年）
**兩個世界之間（Between Two Worlds，1991年）
**六個美國畫家（Six American Painters，2000年）
**北與南（North and South，2001年）
**歌五首，對威廉姆布萊克的詩的體驗（Five Songs of Experience on Poems of William Blake ，1971年）
**贊美詩四首（Four Psalms，1999年）
**“我記得很久以前”（"I remember long ago" 選自了不起的蓋茨比，2000年)
**我們并沒有因為自己生活（We do not live to ourselves，2002年)
**一份無字的信（On an Unwritten Letter，2000年)
**第二奏鳴曲（Sonata No. 2，2003年)
戰國時期曾侯乙編鐘
樂器，泛指可以發聲演奏音樂的工具。根據構造或發聲原理，樂器可以細分作多個分類：氣鳴樂器、弦鳴樂器、膜鳴樂器巴松管體鳴樂器。
打擊樂器包括體鳴和膜鳴兩大類。
不同的鍵盤樂器雖然使用相同的鍵盤，但是發聲原理和樂器結構卻是各不相同的。比如擊弦類的鋼琴，簧片類的風琴和手風琴，撥弦類的大鍵琴，電聲類的電鋼琴等。鍵盤樂器的特點是容易學習和掌握，音域相對比較寬闊，能演奏多個音的和弦。
演奏者通過鍵盤或弦線輸入電子訊號，經訊號處理器運算或軟件後，再通過放大器及揚聲器把處理後的電子訊號轉換為人耳可聽的聲音。
華特·惠特曼（，），美國詩人、散文家、新聞工作者及人文主義者。他身處於超驗主義與現實主義間的變革時期，著作兼併了二者的文風。惠特曼是美國文壇中最偉大的詩人之一，有自由詩之父的美譽。他的文作在當時實具爭議性，尤其是他的著名詩集《草葉集》，曾因其對性的大膽描述而被歸為淫穢。
出生於長島的亨廷頓，惠特曼除了文學創作之外，也從事記者、教師、政府文書等職，並曾於美國內戰期間志願擔任護士。他也曾在創作生涯初期發行過禁酒小說《富蘭克林·伊凡》 (1842)。惠特曼的重要著作《草葉集》則是於1855年自費出版，嘗試著讓普羅大眾接觸美國史詩，直至1892年逝世之前仍不斷增著、刪修該著作。在晚年的一次中風後，他遷居至新澤西州的肯頓，病情並在當地持續惡化。惠特曼以72歲高齡辭世，他的葬禮隨後以公開方式舉行，出席者眾多、景象壯觀。
惠特曼的性向和他的詩作一樣，常是眾人議論的對象。儘管傳記作家不斷為其性向爭辯，在愛慕與情感面，惠特曼通常被視為同性戀或雙性戀者。然而，傳記作家間對惠特曼是否曾與男性有實際性經驗仍抱持歧見。惠特曼生前一直十分掛心政治。他擁護威爾莫特但書，大體而言對奴隸制度的擴張持反對立場。他的詩作展現了種族平等主義的觀點，曾一度公開呼籲廢除奴隸制度，但後視廢奴主義運動為對民主的阻礙。
華特·惠特曼於1819年5月31日出生於長島亨廷頓西山，是全家九名子女、七個兒子中的次子，雙親華特與路易莎·范·韋爾索·惠特曼皆為貴格會教徒。老華特·惠特曼另以美國領袖安德魯·傑克遜、喬治·華盛頓及湯瑪斯·傑佛遜之名，為家中三個兒子命名。家中的長子名為傑西，另有一名男嬰在六個月大、尚未取名時夭折，排行第六的么子則取名愛德華。華特四歲時，惠特曼一家自西山搬遷至布魯克林，並因投資失利而居無定所、遷居不斷。由於家境困難，惠特曼印象中童年經常是夜無入寐、滿溢憂愁的。其中少數能憶起的快樂片段，便是1825年7月4日的一次布魯克林慶典中，被拉法葉侯爵高舉至空中、親吻了惠特曼的臉頰。
十一歲時，惠特曼不再接受正規的學校教育。他投身工作，為家裡多掙一份收入；他曾為二名律師做過雜工，後在山穆爾·克萊門茨主編的長島週報《愛國者》擔任印刷廠學徒，因而獲悉了印刷機與排版的相關知識。惠特曼可能曾為臨時期號寫過「心靈片段」等湊版面的文章。
在做了兩年學徒以后，惠特曼搬到紐約市，并開始在不同的印刷廠工作。1835年，他返回長島，在一所鄉村學校執教。1838年至1839年期間，他在他的家鄉辦了一份叫做《長島人》的報紙。他一直教書直到1841年，之后他回到紐約并當了一名記者。他也在一些主流雜志上擔任自由撰稿人，或發表政治演講。
惠特曼的政治演講引起了坦慕尼協會的注意，他們讓他擔任一些報紙的編輯，但是沒有一個工作做得長久。在他擔任有影響力的報紙《布魯克林之鷹》的兩年間，民主黨內部的分裂使得支持自由國土黨的他離開了工作。在他嘗試為自由國土辦報紙的努力失敗后，他開始在不同的工作間漂浮。1841年到1859年間，他共在新奧爾良編輯過1份報紙、紐約2份報紙和長島四份報紙。在新奧爾良的時候，他親眼目睹了奴隸拍賣——當時很普遍的事情。這時，惠特曼開始著力寫詩。
19世紀40年代是惠特曼長期工作的第一個收獲期：1841年他出版了一些短篇故事，一年后他在紐約出版了小說《富蘭克林·埃文斯》（''Franklin Evans''）。第一版的草葉集是他自己付費出版的，出版于1855年，也是他父親去世的那年。但是該詩集由12篇長篇無標題的詩組成。一年后，在草葉集的第二版，連同愛默生的祝賀信一同被出版。第二版有20組詩。愛默生一直企盼著一名新的美國詩人，現在他在《草葉集》中找到了。
在美國內戰后，惠特曼在內政部當職員，但是在當時的內政部部長詹姆士·哈蘭發現他是“討厭”的《草葉集》的作者后，他把惠特曼解雇了。
到了1881年的第七版時，由于不斷上升的知名度，這版詩集得以暢銷。詩集帶來的收入使得惠特曼可以在紐約卡姆登買上一間房子。
惠特曼于1892年3月26日逝世，他被安葬在哈利公墓（Harleigh）。
對很多人來說，惠特曼和埃米莉·迪金森是美國19世紀最偉大的詩人。惠特曼的詩看起來更個人化。它顯露出一種個性分明的個人特性，充滿了分明的個人意志。惠特曼的詩的力量看起來就像來自于他所表達的高昂激情的自然表露中。他創造性的利用了循復的音律使他的詩作中產生出一種具有魄力的模糊性質。惠特曼的詩適合大聲朗讀，其詩的一部分精髓是通過聲音來體驗的。
惠特曼的詩與過去的詩的決裂使得他的詩成為法國象征主義者（也影響了后來的超現實主義）的典范，對于一些現代派詩人（艾茲拉·龐德、艾略特及奧登等）的作品也起了一定的作用。這些力量的味道可以在他的詩集《草葉集》（1855年）中表現出來：
::I too lived, Brooklyn of ample hills was mine,
::I too walked the streets of Manhattan island, and bathed in the waters around it
::I too felt the curious abrupt questionings stir within me,
::In the day, among crowds of people, sometimes they came upon me,
::In my walks home late at night, or as I lay in my bed, they came upon me,
::I too had been struck from the float forever held in solution,
::I too had received identity by my body,
::That I was, I knew was of my body - and what I should be, I knew I should be of my body.
*1855年 父親去世，《草葉集》（Leaves of Grass）第一版。
*1862年 探望在腓烈德利斯堡戰役中受傷的兄弟。
*1865年 林肯被暗殺，惠特曼的戰時詩集Drum-Taps（后來放到《草葉集》中）出版。
*1871年 母親路易莎去世。
*1882年 會見奧斯卡·王爾德，出版 Specimen Days and Collect。
*1885年 為紀念林肯逝世20周年，作詩《獻給那個被釘在十字架上的人》，后收入《草葉集》。
*1888年 第二次打擊。嚴重的疾病。
*1892年 惠特曼去世，3月26日
約翰·葛林在他的長篇小說《紙上城市》（"Paper Towns"）中,惠特曼的《草葉集》中的＜自我之歌＞成為了故事中女主角失蹤前留給男主角的線索之一，男主角在故事中對＜自我之歌＞的思索佔了整個故事頗大的篇幅。
* Callow, Philip. ''From Noon to Starry Night: A Life of Walt Whitman''. Chicago: Ivan R. Dee, 1992. ISBN 0929587952
* Kaplan, Justin. ''Walt Whitman: A Life''. New York: Simon and Schuster, 1979. ISBN 0671225421
* Loving, Jerome. ''Walt Whitman: The Song of Himself''. University of California Press, 1999. ISBN 0520226879
* Miller, James E., Jr. ''Walt Whitman''. New York: Twayne Publishers, Inc. 1962
* Reynolds, David S. ''Walt Whitman's America: A Cultural Biography''. New York: Vintage Books, 1995. ISBN 0679767096
* Stacy, Jason. ''Walt Whitman's Multitudes: Labor Reform and Persona in Whitman's Journalism and the First'' Leaves of Grass, ''1840-1855''. New York: Peter Lang Publishing, 2008. ISBN 978-1-4331-0383-4
梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，別署綴玉軒主人，祖籍江蘇泰州，生于北京，中國近代京昆表演藝術家，工旦行，舉世聞名的中國戲曲藝術大師。
梅蘭芳清光緒二十年出生在北京前門外李鐵拐斜街梅家老宅，祖父是京城著名青衣花旦演員梅巧玲。梅蘭芳父母早亡，由當京劇琴師的伯父梅雨田撫養，八歲開始學戲，十歲（1904年）登臺。1907年搭葉春善“喜連成班”演出。1913年赴上海演出《穆柯寨》，轟動上海，一舉成名。
梅蘭芳在1919年首度訪問日本演出引起轟動，曾有評論“有此雙手，其余女人的手盡可剁去”。1920年齊如山介紹齊白石和梅蘭芳相識。1924年因日本發生關東大地震，他為了賑災義演而受邀再次赴日演出，期間突患急性腸胃炎危及生命，而被日本醫生醫治。這位醫生並未收費，僅要求他給予一副景泰藍袖扣。同年拜師齊白石學畫工蟲，齊白石還和金北樓、王夢白在梅蘭芳的綴玉軒聯手作畫給他的30歲生日。1928年4月6日，梅蘭芳在北京中和戲院首演新編京劇《鳳還巢》。他在1930年前往美國并在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天引起轟動，美國波莫納學院、南加州大學分別授予梅蘭芳文學榮譽博士學位。梅蘭芳在1932年遷居上海，然後在1935年造訪蘇聯。
1938年，梅蘭芳率領梅劇團到香港演出，1941年因經濟原因，回到上海，汪精衛國民政府力邀他演出，但他不為所動，還刻意蓄鬚，宣示和日本勢力一刀兩斷的決心。由於他並無演出，經濟來源斷絕，靠著販賣字畫和獎杯維持家人和劇團生活。1945年日本投降，10月梅蘭芳重出舞臺。
1951年7月梅蘭芳遷回北京，定居護國寺街1號（現梅蘭芳紀念館）。1952年，他第二度訪問蘇聯進行演出。1954年，他當選第一屆全國人大代表。9月，他出席第一屆全國人大第一次會議討論憲法草案，期間并發言。他在1956年第三次訪問日本再次引發轟動，同時履行30多年前袖扣承諾。1959年加入中國共產黨。1960年，梅蘭芳拍攝最後一部昆劇電影《游園驚夢》。1961年8月8日凌晨5時，梅蘭芳病逝于北京。
北京梅蘭芳紀念館內的梅蘭芳半身塑像
梅蘭芳與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”，梅蘭芳為領銜人，中國京劇旦角的最重要代表，風靡一代，他男扮女裝的技巧出神入化，並提升京劇這種原本通俗的戲劇，呈現審美的抒情境界。梅腔悠然而有餘韻，令觀眾感受到古典女子優美的情致。
少年時期的梅蘭芳，聽從了良師益友齊如山的建議，繼承了優良傳統的京劇的華麗與身段，並針對京劇過往只重形式，缺乏情感靈魂表演的缺失加以修正，配合詞曲韻律之和諧，注入更充沛的情緒感情於表演之中，此外更創作了眾多優美而令人難忘的藝術形象，積累大量的優秀劇碼，發展並提高京劇旦角的演唱和表演藝術，創造了具有獨特風格的表演藝術流派──梅派。
梅蘭芳是中國京劇史上鼎盛期和清末以及中華民國成立后文化繁榮時期，承上啟下最具有代表性的人物。他在五十餘年的舞臺生涯中，塑造了眾多的婦女藝術形象，發展了京劇旦角的表演藝術。其幼子梅葆玖是梅派的傳人。
*《穆桂英掛帥》（祝賀中華人民共和國成立10周年特別獻演的新編戲，音樂指導徐蘭沅，琴師姜鳳山，鼓師庚金群）
位于北京梅蘭芳大劇院的梅蘭芳雕像
*《春香鬧學》（1920年，崑曲）
*《生死恨》（彩色，劇藝顧問王少卿，場面領導王燮元，費穆執導，1948年）
*《洛神》（1955年，吳祖光執導）
*《梅蘭芳舞臺藝術》（1955年，彩色，含梅蘭芳藝術生活紀錄片和《白蛇傳·斷橋》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》4部戲，吳祖光執導，《斷橋》是崑曲）
*《游園驚夢》（1960年，崑曲，彩色，許珂執導）
*《上元夫人》（1923年，在北京拍攝）
*《西施·羽舞》、《霸王別姬·劍舞》、《上元夫人·拂塵舞》、《木蘭從軍·走邊》、《黛玉葬花》（1924年，在北京拍攝）
*《虹霓關·對槍》（1924年）
*《廉錦楓·刺蚌舞》（1924年）
*2部片都是東京寶塚（東寶）電影公司在日本國內拍攝。
*《費貞娥刺虎》（1930年）：派拉蒙電影公司在紐約拍攝。
*《虹霓關》（謝爾蓋·愛森斯坦執導，1935年）
他的學生（門下弟子）有程硯秋、張君秋、魏蓮芳、章遏雲、李世芳、毛世來、劉元彤、李玉芙、言慧珠、顧正秋、陳永玲、秦慧芬、楊榮環、杜近芳、陳正薇、楊秋玲、關肅霜、胡芝風、北平李麗等，超過100人。
1910年，梅蘭芳與出身于京劇世家的王明華結婚。婚后王明華生了一雙兒女后做了節育手術，后來兒女不幸夭折。因為梅蘭芳大伯無子，梅蘭芳“兼祧兩房”，1921年梅蘭芳經王明華同意以兼祧的名義娶旦角演員福芝芳為“平妻”。福芝芳和梅蘭芳共生有九個小孩，但只有四個長大成人，分別是梅葆琛、梅葆珍、梅葆玥、梅葆玖。
1925年，梅蘭芳與京劇名老生孟小冬相戀。1927年，再度以兼祧的名義娶孟小冬為“平妻”。此時王明華仍在世，依照當時法律，福孟二人皆無梅蘭芳妻子身份，在法律上視其為妾。而按照民俗，承認福芝芳為梅蘭芳因“兼祧”無子的大伯一房所娶的“平妻”，孟小冬即使在民俗上也不具備“平妻”身份，而僅為“外室”。孟小冬后來宣稱的“成婚”、“兼祧”皆為不實之詞。農歷正月二十四日，兩人在北平“成婚”，馮耿光證婚。此段婚姻未獲得外界認可，更未獲得梅蘭芳家族以及妻子王明華，“平妻”福芝芳的承認。1931年七月，孟小冬與梅蘭芳正式分手。1933年9月，孟小冬在天津《大公報》刊登啟事，公開說明分手原因，宣布與梅蘭芳脫離家庭關系。
他和福芝芳的女兒梅葆玥唱老生，小兒子梅葆玖繼承梅派京劇藝術。
1940年代的梅蘭芳全家福照片前排自左至右為梅葆玥、福芝芳、梅葆玖、梅蘭芳后排左起為梅紹武、梅葆琛
**第四子 梅紹武，原名梅葆珍
1955年，北京電影製片廠攝製《梅蘭芳舞臺藝術》彩色電影時，由吳祖光執導了第一部彩色的梅蘭芳藝術生活紀錄電影片，配上王震亞作曲的管弦樂，在同一部電影的崑曲《白蛇傳?斷橋》前面播映。
* 2000年，紀錄片《梅蘭芳的世界》，陳玫君執導
* 2004年，10集電視紀錄片《梅蘭芳》等
* 2006年，電影紀錄片《又見梅蘭芳》，中央新聞紀錄電影製片廠攝製，梅葆玖做藝術指導
* 2008年，電影《梅蘭芳》，陳凱歌執導，改編自兒子梅紹武的著作《梅蘭芳自敘》
電影《梅蘭芳》
黎　明、余少群
大陸電視劇，《大宅門》
宋小川飾萬筱菊
香港無綫電視劇，《蔡鍔與小鳳仙》
曾偉權飾梅蘭芳賭神黨浪紅
香港無綫電視劇，《梟雄》
曹永廉飾尚文彬（影射梅蘭芳）
《舞臺生活四十年》（第一、二集）
梅蘭芳述、許姬傳記
上海：平明出版社北京：中國戲劇出版社
《舞臺生活四十年》（第三集）
北京：中國戲劇出版社
《抒情傳統與中國現代性》
北京：三聯書店
ISBN 9787108034625
2010年6月號第96卷第6期
〈只願君心似我心：孟小冬與梅蘭芳、杜月笙的交會〉，《傳記文學》，頁23-38
*王德威：〈 春天帶來無盡的悔恨――費穆、梅蘭芳與中國電影詩學 〉。
*吉川幸次郎：〈 梅蘭芳及其他〉。
* ，梅蘭芳、劉連榮演出，1955年，CCTV
* ，梅蘭芳、姜妙香演出，1955年，CCTV
* ，梅蘭芳、俞振飛、梅葆玖演出，1955年，CCTV
* ，梅蘭芳、蕭長華、姜妙香演出，1956年，CCTV
* ，梅蘭芳、言慧珠演出，1960年，CCTV
*  “東瀛品梅——紀念梅蘭芳首次訪日100周年美術展”日本巡展在東京開幕
生物學家是指專門研究生物體生物學的科學家。通常來說，生物學家研究生物以及他們和環境間的關系。生物學家進行基礎研究以揭示生物潛藏的機制，了解他們是如何運作的。生物學家還涉及把研究應用來發展或改善醫學、工業或農業。
一些生物學家在管理崗位上工作以協調和指導研究工作。技術員使用實驗室設備來扮演專業化任務角色。
光合作用反應中心。
生物物理學是生物學和物理學的交叉學科，研究生物的物理特性。生物物理涵蓋各級生物組織，從分子尺度到整個生物體和生態系統。它的研究范圍有時會與生理學、生物化學、納米技術、生物工程、農業物理學、細胞生物學和系統生物學有顯著的重疊。它被認為是生物學和物理學之間的橋梁。物理學和生物學在兩方面有聯系：一方面，生物為物理提供了具有物理性質的生物系統，另一方面，物理為生物提供了解決問題的工具。
生物物理學包括：
*生物學和分子生物學 - 幾乎所有形式的生物物理學的工作，包括在一些生物系的地方。包括有：，單一的，，膜片鉗，生物力學。
*結構生物學 - 蛋白質，核酸，脂質，碳水化合物，以及它們的復合體在埃分辨率下的結構。
; 生物物理學研究機構
*  中國科學院生物物理研究所
*  中央研究院生物化學研究所
群體遺傳學又稱-{族群}-遺傳學或種-{}-群遺傳學，是研究在演化動力的影響下，等位基因的分布和改變。演化動力包括自然選擇、性選擇、遺傳漂變、突變以及基因流動五種。通俗而言，群體遺傳學則是在種群水平上進行研究的遺傳學分支。它也研究遺傳重組、種群的分類、以及種群的空間結構。同樣地，群體遺傳學試圖解釋諸如適應和物種形成現象的理論。
群體遺傳學是現代進化綜論出現的一個重要成分。該學科的主要創始人是休厄爾·賴特、約翰·伯頓·桑德森·霍爾丹和羅納德·費雪，他們還曾經為的相關理論建立基礎。
傳統上是高度數學化的學科，現代的群體遺傳學包括理論的、實驗室的和實地的工作。計算方法常使用，自1980年代發揮了核心作用。
性狀由遺傳和環境的交互作用決定。多樣性的來源包括基因、環境和和兩者的交互作用。照定義，只有可遺傳的部份會影響生物演化，所以族群遺傳學主要用等位基因的頻率來表示生物多樣性，並追蹤其變化來了解一個性狀的演化。一個種群中，某個性狀的多樣性源自遺傳差異的比例，稱為可遺傳性（heritability）。
在沒有演化動力下，也就是沒有天擇、沒有突變、隨機交配（有性生殖、沒有性擇）、種群無限大（沒有遺傳漂變）、沒有基因流時，雙倍體生物的基因頻率  可以用哈溫比例表示如下：
這個基因座有兩個等位基因：和。
當演化動力存在時，會造成基因型頻率偏離哈溫平衡，包括等位基因頻率的改變和連鎖不平衡。
當基因座之間彼此獨立時，一個個體共時帶有A基因和B基因的機率''f(AB)''應該要等於''f(A)×f(B)''。但是有些演化動力或分子機制會造成基因座之間不獨立。連鎖不平衡描述的就是不同基因座之間，某些基因非隨機共同出現的機率。
:''f(AB) = f(A)f(B) + D''
:''f(Ab) = f(A)f(b) - D''
:''f(aB) = f(a)f(B) - D''
:''f(ab) = f(a)f(b) + D''
D即是A和B之間的連鎖不平衡。也可以用如下公式計算：
:'' D = f(AB)f(ab) - f(Ab)f(aB)''
是多樣性的來源。在族群遺傳學主要區分為中性突變、有益突變和有害突變。
可逆的突變可以作如下表示：
其中''p''和''q''代表等位基因的的頻率，''μ''和''ν''是突變率，''t''是時間。
平衡狀態是：
自然選擇發生於不同的基因型有不同適應度時：
其中''f(x)''為''x''的頻率，是''x''的相對適應度。即是整個種群的平均適應度。適應度也可用選擇係數（selection coefficient）表示為。值得注意的是適應度不一定是一個常數，而可能是基因頻率的函數，這種情況稱為頻率依賴選擇（frequency-dependent selection）。負為頻率依賴選擇，也就是頻率低的基因較適應的情況，是維持基因多樣性的一個重要機制。另一個可以維持基因多樣性的情況是超顯性，即異型合子的適應度最高。
當個體在不同種群間移動時，稱為遷徙（migration）或基因流（geneflow）。
在兩個面積類似的棲地之間（兩島嶼模型）的基因流可用如下式子表示：
其中和分別代表某個等位基因兩個棲地中的頻率，''m''是遷徙率。
當一個棲地遠大於另一個時（陸地—島嶼模型），則用如下式子：
C和I分別代表陸地和島嶼的基因頻率。如果沒有別的演化動力，最終島嶼的基因頻率會和陸地相同。
各種非隨機交配會造成性選擇。
x是基因型頻率，是雌i對雄j的偏好，1代表AA，2代表Aa。
當族群大小有限時，會因為單純的機率造成基因頻率的改變。可以用二項分布描述基因頻率從一個值變為另一個值的機率。當族群大小是N時，等位基因有2N個，經一個世代後，族群中會有j個A基因的機率是：
因為0<q<1，族群大小（N）越小時，這個機率越高。
除了用二項分布配合馬可夫鏈來計算，漂變也可以用一維布朗運動的擴散方程來描述。
因為模型都經過一定的簡化，方程式中的N並不完全對應到真實世界的族群大小，而被稱為有效族群大小。
8月14日是陽歷年的第226天（閏年是227天），離一年的結束還有139天。
* 前74年：西漢權臣霍光廢黜漢廢帝劉賀。
* 92年：漢和帝與宦官鄭眾密謀，鏟除外戚竇憲。
* 1385年：葡萄牙國王若昂一世率領軍隊在阿勒祖巴洛特戰役中戰勝卡斯蒂利亞軍隊。
* 1784年：俄國在科迪亞克島建立其在阿拉斯加的第一個殖民地。
* 1811年：英國占領爪哇。
* 1900年：英國、法國、德國、俄國、美國、日本、意大利和奧匈帝國組成的八國聯軍攻陷清朝首都北京。
* 1915年：楊度、嚴復、孫毓筠、胡瑛、李燮和、劉師培等組成“籌安會”，公開鼓吹帝制。
* 1917年：第一次世界大戰：北洋政府宣布對德意志帝國、奧匈帝國宣戰，廢除中德、中奧條約，收回天津、漢口德奧租界，並援助協約國。
* 1920年：第7屆奧運會在比利時安特衛普舉行。
* 1932年：第10屆奧運會在美國洛杉磯結束。
* 1935年：美國實施社會安全保障制度。
* 1937年：高志航率領中華民國空軍，陳一白指揮偵報日軍軍機情報電訊精確，在杭州筧橋上空擊退來犯日機，八月十四日因此訂為空軍節。
* 1936年：美國殺人犯雷尼·貝西亞於肯塔基州歐文斯伯勒被公開絞刑處決，為美國史上最後一次公開處決死刑犯。
* 1941年：第二次世界大戰：美國總統羅斯福和英國首相丘吉爾在停泊于加拿大紐芬蘭的軍艦上進行秘密會談后發布《大西洋憲章》。
* 1945年：日本政府照會美、英、中、蘇四國，宣布接受《波茨坦公告》。
* 1945年：蔣中正拒絕外蒙古自治要求。
* 1945年：《中蘇友好同盟條約》簽訂。
* 1945年：法國貝當元帥出庭受審。
* 1947年：巴基斯坦宣布獨立，成為英聯邦的自治領。
* 1953年：蘇聯宣布擁有氫彈，這是世界上第一顆武器化氫彈。
* 1958年：中華民國空軍和中國人民解放軍空軍在福建平潭島外海爆發空戰，中華民國空軍擊敗中華人民共和國空軍。
* 1965年：韓國發生第一次人民革命黨事件，中央情報部依照反共法逮捕41名社會主義傾向人士，進行政治肅清。
* 1971年：巴林宣布脫離英國獨立。
* 1972年：一架東德航空由東柏林飛往布爾加斯的伊留申-62包機在克尼格斯武斯特勞森發生空難，機上乘員156人全數罹難。
* 1980年：萊赫·華勒沙與同事在格但斯克列寧造船廠發起罷工行動，之後促使得波蘭團結工聯宣告成立並且展開數項活動。
* 1990年：列支敦斯登加入聯合國。
* 1991年：因為販毒罪名成立被判入獄三十年的香港大毒梟吳錫豪由於患上末期肝癌，獲準提前出獄。不過因為他病重，當日他實際上只是由羈留病房轉移到二等病房，他在半個月後病逝。
* 1991年：NTT Docomo移動通信成立。
* 1994年：委內瑞拉革命者與恐怖分子洛斯在蘇丹喀土穆被法國特工秘密抓獲。
* 2003年：美國東北部及加拿大東部發生大規模停電事件。
* 2005年：太陽神航空522號班機在希臘馬拉松附近墜毀，飛機上121人全數罹難。
* 2006年：在聯合國介入調停的情況下，黎巴嫩和以色列就之間的軍事衝突宣布共同停火。
* 2011年：中國大連爆發大規模遊行，抗議會對環境造成危害的PX（對二甲苯）項目。
* 2012年：英國渣打銀行同意向美國紐約州金融服務廳支付3.4億美元罰金以平息洗錢指控糾紛。
* 2013年：UPS航空1354號班機在美國阿拉巴馬州伯明罕－沙特爾斯沃思國際機場進場時墜毀，正副駕駛罹難。
* 2013年：前中華民國總統陳水扁向民主進步黨申請再入黨案，獲得民主進步黨入黨複審小組以多數決通過。
* 2020年：先前停靈臺北賓館之中華民國首任民選總統李登輝出殯。
* 2021年：海地首都太子港以西約120公里處發生芮氏7.2級地震，造成至少1,419人死亡和6,000人受傷。
* 1297年：花園天皇，日本鎌倉時代天皇（1348年逝世）
* 1688年：腓特烈·威廉一世，普魯士國王（1740年逝世）
* 1742年：休·珀西，英國貴族、陸軍軍官，第二代諾森伯蘭公爵（1817年逝世）
* 1742年：庇護七世，羅馬教宗（1823年逝世）
* 1777年：漢斯·奧斯特，丹麥物理學家、化學家，電流磁效應的發現者（1851年逝世）
* 1842年：讓·加斯東·達布，法國數學家（1917年逝世）
* 1867年：約翰·高爾斯華綏，英國小說家、劇作家，1932年諾貝爾文學獎得主（1933年逝世）
* 1871年：愛新覺羅·載湉，中國清朝光緒皇帝（1908年逝世）
* 1892年：凱克豪斯魯·沙帕吉·索拉布吉，英國作曲家、音樂評論家、鋼琴家、作家（1988年逝世）
* 1928年：里娜·韋特繆勒，義大利電影導演、編劇（2021年逝世）
* 1933年：理查德·恩斯特，瑞士物理化學家，1991年諾貝爾化學獎得主（2021年逝世）
* 1945年：溫·韋德斯，德國電影導演、編劇、制片人
* 1945年：史提夫·馬丁，美國電影演員、作家、音樂家
* 1947年：谷口治郎，日本漫畫家（2017年逝世）
* 1953年：詹姆斯·霍納，美國好萊塢電影配樂作曲家（2015年逝世）
* 1954年：三田友子，日本女性聲優
* 1959年：魔術強森，NBA著名球星，曾3次獲得最有價值球員獎，并帶隊5次獲得總冠軍
* 1959年：李國麟，香港醫學界、政界人物
* 1960年：莎拉·布萊曼，英國聲樂家
* 1960年：宋玉淑，韓國女演員
* 1965年：艾曼紐·琵雅，法國女演員
* 1966年：荷莉·貝瑞，美國女演員
* 1966年：鈴木保奈美，日本女演員
* 1967年：曾淑勤，臺灣原住民女歌手
* 1971年：歐偉倫，香港前職業足球運動員
* 1972年：劉在錫，韓國綜藝節目主持人
* 1972年：本田貴子，日本聲優
* 1973年：高尼路，香港巴西籍足球運動員
* 1976年：杜大偉，香港男演員
* 1977年：石志偉，臺灣棒球選手
* 1980年：江美琪，臺灣女歌手
* 1983年：盧彥勳，臺灣網球選手
* 1983年：米娜·古妮絲，美國演員
* 1983年：曹震豪，香港男歌手
* 1984年：羅賓·索德靈，瑞典職業網球選手
* 1988年：李昀晴，臺灣女性配音員
* 1989年：盧志軒，香港足球員
* 1989年：安德爾·埃雷拉，西班牙足球員
* 1993年：孔燦植，韓國男子偶像團體B1A4成員
* 1994年：徐瑋吟，臺灣女藝人
* 1996年：布莉安娜·海德布蘭德，美國女演員
* 1997年：黃宏軒，臺灣男演員
* 1998年：沈夢瑤，中國女子偶像團體SNH48成員
* 2002年：矢久保美緒，日本女子偶像團體乃木坂46成員
* 2002年：休寧凱，韓國男子偶像團體TXT成員
* 1204年：源賴家，日本幕府將軍（1182年出生）
* 1464年：庇護二世，教宗（1405年出生）
* 1937年：黃梅興，中華民國國民革命軍將領（1897年出生）
* 1981年：貝姆，奧地利指揮家（1894年出生）
* 1988年：恩佐·法拉利，意大利法拉利汽車公司奠基人（1898年出生）
* 1994年：艾里阿斯·卡內基，英國德語作家，生於保加利亞，1981年榮獲諾貝爾文學獎（1905年出生）
* 1996年：-{zh-hans:塞爾吉烏·切利比達克（又譯:謝爾蓋·切利比達奇）;zh-hant:塞爾吉烏·傑利畢達克}-，羅馬尼亞指揮家，曾擔任慕尼黑愛樂樂團、柏林愛樂樂團等多個歐洲管絃樂團的首席指揮（生於1912年）
* 2004年：牛玉儒，中國共產黨內蒙古自治區黨委常委、呼和浩特市委書記（1952年出生）
* 2021年：默里·謝弗，加拿大作曲家、作家、音樂教育家、環境論者（1933年出生）
* 2021年：卡洛斯·科雷亞，幾內亞比索政治人物，前幾內亞比索總理（1933年出生）
* 世界慰安婦紀念日（韓國為法定紀念日）
AM訊號在頻譜儀（瀑布圖）上
現代數位化電腦式無線電發報機
美國早期的收音機廣告
無線電，又稱無線電波、射頻電波、電波，或射頻，是指在自由空間（包括空氣和真空）傳播的電磁波，在電磁波譜上，其波長長於紅外線光（IR）。頻率範圍為300GHz以下
，其對應的波長範圍為1毫米以上。就像其他電磁波一樣，無線電波以光速前進。經由閃電或天文物體，可以產生自然的無線電波。由人工產生的無線電波，被應用在無線通訊、廣播、雷達、通訊衛星、導航系統、電腦網路等應用上。
無線電發射機，藉由交流電，經過振盪器，變成高頻率交流電，產生電磁場，而經由電磁場可產生無線電波。無線電波像磁鐵，有同性相斥、異性相吸的現象。同類電子會互相排斥，因此當無線電波射出時，會將前方電波往前推，當連續電波一直射出來時，電波就會在空氣中傳播。
無線電技術是通過無線電波傳播訊號的技術，其原理在於，導體中電流強弱的改變會產生無線電波。利用這一現象，通過調製可將信息加載於無線電波之上。當電波通過空間傳播到達收信端，電波引起的電磁場變化又會在導體中產生電流。通過解調將訊息從電流變化中提取出來，就達到了資訊傳遞的目的。
麥克斯韋最早在他遞交給英國皇家學會的論文《電磁場的動力理論》中闡明了電磁波傳播的理論基礎。他的這些工作完成於1861年至1865年之間。
海因里希·魯道夫·赫茲在1886年至1888年間首先通過試驗驗證了麥克斯韋爾的理論。他證明了無線電輻射具有波的所有特性，並發現電磁場方程可以用偏微分方程表達，通常稱為波動方程。
1906年聖誕前夜，范信達在美國麻薩諸塞州採用外差法實現了歷史上首次無線電廣播。范信達廣播了他自己用小提琴演奏「平安夜」和朗誦《聖經》片段。位於英格蘭切爾姆斯福德的馬可尼研究中心在1922年開播世界上第一個定期播出的無線電廣播娛樂節目。
關於誰是無線電通訊的發明人還存在爭議，由于定義不同，英國、法國、俄國都有其說法，但一般定義為完整系統的開發者，對此一般都認為是意大利人及諾貝爾獎得獎人馬可尼。但特粉直到
1893年，尼古拉·特斯拉在美國密蘇里州聖路易斯首次公開展示了無線電通信。在為「費城佛蘭克林學院」以及全國電燈協會做的報告中，他描述並演示了無線電通信的基本原理。他所製作的儀器包含電子管發明之前無線電系統的所有基本要素。
亞歷山大·波波夫于1895年5月7日他在彼得堡物理和化學協會物理學部年會上演示了他制成的一架無線電接收裝置－雷電指示器，這一天后來被俄羅斯定為“無線電日”慶祝。俄羅斯人認為他才是無線電的發明人。
古列爾莫·馬可尼擁有通常被認為是世界上第一個無線電技術的專利，英國專利12039號，「電脈衝及信號傳輸技術的改進以及所需設備」。
1898年，馬可尼在英格蘭切爾姆斯福德的霍爾街開辦了世界上首家無線電工廠，雇傭了大約50人。
用於遠程通信的無線電系統通常包含以下的部件。無線電技術經過100多年的發展，這些收發機制的實現方法已經變得多種多樣，而現代的工程師可以根據實際需求選擇最優的方法。
每個無線電系統都具有發射器。發射器的功能藉由能夠製造出所需振盪頻率的交流電源所實現。發射器含有用於調製的系統。其功能是將電源輸送來的信號加以修改，並藉此傳遞信息。最簡單的調製方法是不時地切斷電源，正如拍電報時發報員的工作。這種簡單的調製，手工就能完成。而現代無線電通訊所需的複雜調製則涉及到許多交流電屬性的細微調整，如振幅、頻率和相位（而且往往同時調節的參數不止一個）。隨後，發射器將調製後的信號傳遞給調諧過的共振天線。此舉能將震盪電流轉化為電磁波，並以無線的形式傳播（有時會受到偏振的影響）。
音頻訊號（最上方圖）可藉由調幅或調頻射電傳送
載波調幅藉由調整信號振幅（即信號強度），使之與所要傳遞的訊號的變化相同步，而傳送訊息。例如，信號強弱可用於描述話筒傳出的聲震動情況，或者用於確定電視熒幕上某個畫素的熒光情況。世界上首個聲訊電臺採用的便是此種調製方式，而時至今日它仍被廣泛使用。"AM"目前常用於指中波廣播電臺。
如右圖所示，在調幅這種調諧方式下，所產生的電磁波頻率並不隨時間推移而發生變化。
調頻則是通過調整載波的頻率來達到送信的目的。這種情況下，載波的瞬時頻率同步於所傳遞的訊號的瞬時頻率。數位訊號的傳遞可以藉由將載波在數個離散的頻率間切換來實現。此技術被稱為頻率偏移調變。
FM現時常指甚高頻高保真廣播。無線電視的音軌訊號也是通過超高頻信道傳送的。
屋頂的電視天線，屬於八木天線。
天線可以將電流轉換為無線電波，也可以將無線電波轉換為電流。常配合發送器或接收器一起使用。在傳輸時，發送器會產生震盪的無線電頻率電流到天線上，而天線會產生電磁輻射。在接收時，天線會拮取電磁波的部份能量，產生微小的電壓，再透過接收器放大。天線可以用來傳送及接收的用途。