ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
1981年，在胡耀邦的民族政策指示下，中國確定了蒙古語標準音，圖蘭語標準音和以拉丁字母為基礎的拉丁圖蘭文及蒙古語音標。中央1984年5號文件關于對少數民族中的犯罪分子要堅持“少捕少殺”（即“兩少一寬”）。1984年《中華人民共和國民族區域自治法》通過，正式確立了以少數民族利益為中心的民族區域自治制度。此外，胡耀邦在任期間，還出臺了《一九八〇年高等學校招生工作的規定》、《關于對民族貿易和民族用品生產企業給予低息貸款的通知》，每年遞增10％民族自治區定額補助的《實行“劃分收支、分級包干”財政管理體制的暫行規定》等對少數民族有利的政策文件。在他的民族政策指導下，全國新增了很多自治縣。
胡耀邦上臺以前，以陳慕華為首的國務院計劃生育領導小組已經于1979年起推行“一胎化”政策。1980年9月25日，以胡耀邦為總書記（華國鋒仍為主席）的黨中央發表了《中共中央關于控制我國人口增長問題致全體共產黨員、共青團員的公開信》，指出“國務院已經向全國人民發出號召，提倡一對夫婦只生育一個孩子”。有學者認為，這一措辭反映了黨中央對一胎政策有所保留。1981年9月，趙紫陽在中央書記處會議上提出農村實行更為寬松的兩孩或一孩半政策；國家計生委選擇了一孩半政策，但又反對中央將政策寫明，導致政策遲遲沒有實施。
1982年《全國農村工作會議記要》中胡耀邦強調控制人口。同年胡耀邦在中共十二大報告中把計劃生育提到了基本國策的高度。
1984年，研究人員馬贏通、張曉彤向國務院上報《關于人口控制與人口政策中的若干問題》，建議農村實行兩孩政策。胡耀邦批示“這是一份認真動了腦筋、很有見地的報告。”胡耀邦的批示一直沒有得到落實，兩孩政策在此后30年都沒有實現。
團派力量在胡耀邦去世后仍然存在，并在胡錦濤返回中央后重新凝聚和強化。1993年4月，時任中央政治局常委的胡錦濤到江西共青城視察，不避忌諱地稱“胡耀邦總書記”，使得輿論頗為關注。在他擔任中共中央總書記后，紀念胡耀邦的活動也日益增多。2005年春節，胡錦濤親自到胡耀邦家拜年。2014年4月11日，已卸任總書記的胡錦濤在湖南省委書記等官員的陪同下，參觀了湖南瀏陽中和鎮的胡耀邦故居，并向胡耀邦銅像鞠躬致敬。該事件由香港《信報》獨家披露，但并未在中國大陸公開報道；而胡德華在接受臺灣媒體的採訪時表示，卸任後的胡錦濤只是一個平民，他訪問耀邦故居只是個人行為，不代表中國政府官方立場。
團派在形成中有比較鮮明的特色，團派繼續沿用胡耀邦時期的做事務實的態度。在胡錦濤主政時期，團派與太子黨、上海幫等勢力斡旋，并逐漸占領先機。2012年的薄熙來事件反映出胡錦濤為首的團派有意支持習近平。而在1987年胡耀邦下野時，習近平之父習仲勛、薄熙來之父薄一波扮演的截然不同角色和立場，被部分媒體詮釋為團派在十余年后的反擊。作為中國共產黨中央第五代政治體制的“習近平核心體制”中，擔任總理的李克強早年就被胡耀邦舉薦、之后升任團中央第一書記。至今，團派力量仍然在中共中央占領核心力量，而習近平和王岐山主導的“反腐運動”等，也被視為團派向其他政治力量（“上海幫”、“秘書幫”、“石油幫”、“山西幫”）的對抗。
胡耀邦在下野后，曾對家人自評道：“我這輩子有兩個沒有想到，一個是沒有想到被放在這么高的位置上；一個是沒有想到在我退下來以后還有這么好的名聲。”
胡耀邦1989年逝世時，中共中央發布的訃告稱：
中共官方對胡耀邦的評價非常謹慎，在中共領導中鄧小平曾說：“耀邦抓黨風黨紀是鐵面無私的，就是不理解自由化的危害。”陳云對胡耀邦的評價是：“不懂經濟，但是抓黨建工作是把好手，為人正派。然而有些時候，重大方針搖擺不定，不適合主持全面工作。”自視為“胡耀邦反對派”的中共元老鄧力群評價道，“胡耀邦從來不搞陰謀，胸懷坦蕩，對人不報惡意。與胡相比，趙紫陽則曾經參與過陰謀，也整過人。”1988年11月，鄧力群在長沙要求見胡耀邦，雖然在此前一年黨內生活會上，他羅列大量“罪狀”，系統地批判胡，但胡還是歡迎了他，并同他談了兩個多鐘頭。事后鄧力群感慨說：“我沒有想到他并不介意以前的摩擦。”并說他們的談話“感情是真誠的，氣氛是融洽的”，使他有“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的感覺。鄧力群認為胡在民族政策上闖了亂子，對民族地區的民族分裂主義危險認識不夠，造成西藏和新疆的局勢不穩。
知識分子和學者則對胡耀邦有很豐富的評價，對胡耀邦主流為稱贊，很多學者認為他是“中國歷史上少有偉大民主主義者”、“青年斗士，民主領袖”、“浴血民主”。李銳曾表示，胡耀邦是他遇到的可以坐下來真正平等交談的兩個高層領導人之一（另一個是黃克誠）。何方則將胡耀邦與陳獨秀、張聞天相提并論，稱贊三人能夠“堅持五四運動傳統、弘揚科學民主精神”、“能夠成為中國人民的先覺和前驅”，并分析三人在黨內的慘淡結局均為“中國封建傳統的強大”所造成。
對于胡耀邦的批評主要集中于他的性格中的“極易沖動”，比如趙紫陽智囊羅小朋則稱：“胡耀邦總的價值取向是對頭的，但他有非常明顯的性格弱點和知識缺陷。這其實是當時中共高層許多人都知道的事實……胡耀邦的弱點是不能耐心傾聽，喜歡自己占去大部對話時間。胡耀邦在地方視察中，極易沖動，許多心血來潮之舉，后果嚴重。胡耀邦的性格弱點，還表現在他與學者交往面過窄，結果受到一些脫離實際且有機會主義傾向的文人的不利影響。”原英國駐華大使理查德·伊文思則在其作品《鄧小平傳》中認為胡耀邦工作勤奮、頭腦清晰，但個性不夠變通，容易沖動。他在黨內的聲望和分量都不夠，在與老人打交道時卻又不夠謹慎。1986年，胡耀邦在訪問莎士比亞故居時，引用的卻是雪萊的詩句，讓同行的中國官員大感尷尬。
另外，胡耀邦任內的民族政策也被一些人批評。許多網絡評論認為，過去的許多“正確的”民族宗教政策在胡耀邦時代被認為是“極左”政策而被遺棄。陳永貴曾批評胡耀邦是“胡亂邦”。
胡耀邦對第三代及以后的中共領導人有直接影響，并反射到很多年后對他的評價。2010年4月15日，時任國務院總理溫家寶在《人民日報》上發文悼念胡耀邦，并表示銘記胡耀邦生前的教誨：“領導干部一定要親自下基層調查研究，體察群眾疾苦，傾聽群眾呼聲，掌握第一手材料”。2015年11月20日，習近平在紀念胡耀邦誕辰一百周年座談會上講話，贊譽胡耀邦“夙夜在公、嘔心瀝血，鞠躬盡瘁、死而后已”、“堅守信仰、獻身理想”、“實事求是、勇于開拓”、“為中華民族獨立和解放、為社會主義革命和建設、為中國特色社會主義探索和開創建立了不朽功勛”。
胡耀邦慣用左手。
胡耀邦妻子李昭原名李淑秀，乳名阿鳳，1921年12月20日出生在安徽省宿縣，2017年3月11日在北京去世。1941年11月，兩人在延安結婚，共有三子一女：
*長子胡德平，曾任中共中央統戰部副部長，全國工商聯副主席；夫人王豫穎，現任中國光彩事業國際投資集團董事局主席。
**孫女胡知鷙，2005年從美林轉投瑞信任中國投行業務聯席主席。
*次子劉湖，香港華潤集團常務董事，副總經理（1945年冬，胡耀邦夫婦將次子送給了陜北老鄉劉世昌，胡耀邦堅持讓孩子隨老鄉姓劉，老鄉采取了一個折中方案，就叫劉湖（胡））；
*三子胡德華，90年代從中科院軟件中心下海，1994年組建北京泰利特科技公司，從事金融、銀行和辦公室等軟件系統的開發；
*小女李恒（本名李滿妹，為體現男女平等，滿妹隨母姓），葛蘭素史克（中國）投資有限公司，外企高管，李恒丈夫為劉曉江，曾任中國人民解放軍海軍政治委員。
此外，開國上將楊勇是其姨表哥，兩人曾在里仁學堂一同讀書，并先后加入中國工農紅軍。
*丁學良：〈 胡耀邦與中國民情〉。
*丁學良：〈 胡耀邦與中國改革〉。
*  環球時報:時間越久對胡耀邦的評價越客觀
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搖滾是一種音樂類型，起源于1940年代末期的美國，1950年代早期開始流行，迅速風靡全球。搖滾樂結合了當時流行的非裔美國人藍調、鄉村音樂、爵士樂、以及福音音樂。雖然一些20年代的藍調和30年代的爵士樂已經具有搖滾元素，搖滾樂直到50年代才定型成一種獨立音樂流派。
人們日常使用的“搖滾樂”這個詞有兩個不同的意思，兩種用法都是正確的。《美國傳統英語字典》和《韋氏詞典》都把“搖滾樂”定義為從50年代流行至今的，帶有搖滾風格的樂曲統稱（包含后來出現的龐克搖滾、另類搖滾等）。《大英百科全書》則把“搖滾樂”定義為狹義的、流行于五六十年代的音樂風格；這種音樂后來發展成更兼容并包、更國際化的搖滾音樂（rock music）。本條目介紹“搖滾樂”的第二種解釋。
最早的搖滾樂常把鋼琴和薩克斯管作為主要樂器，50年代中后期，吉他逐漸取代了前者。搖滾樂的節奏與同時代的藍調相仿，用小鼓強調每小節第二拍和第四拍（backbeat）。經典搖滾樂一般使用兩把電吉他（一把主音吉他、一把節奏吉他）、一把低音提琴或低音吉他（50年代中期以后使用電貝斯吉他）、和一套鼓組。
搖滾樂以其靈活大膽的表現形式和富有激情的音樂節奏表達情感，受到了全世界年輕人的喜愛。在1960年代，搖滾樂開始廣泛流行起來。樂曲在全世界傳唱，常給樂手帶來巨大的社會影響力。搖滾樂的力量已經遠遠超出了一種音樂形式，它影響了一代人的生活方式、時尚品味、處世態度，甚至語言。由搖滾樂發展出的其它音樂流派，通常不具有搖滾樂標志性的強勁打擊樂器(backbeat)的節奏。
比爾海利與彗星合唱團”在電視上演唱《搖擺時鐘》
搖滾樂的起源是評論家和音樂歷史學家爭論的焦點之一。人們普遍認同，搖滾樂起源于美國南部。最早被販賣到此的黑人學習了歐洲文化，把黑人音樂風格和歐洲樂器結合起來，孕育了大多數早期搖滾樂手。節奏藍調對搖滾樂有最直接的影響，這種流派最早被貶稱為“種族音樂”，很少被主流白種人聽到，這一名詞戰后很少再被提及。搖滾樂也吸收了爵士樂、藍調、福音音樂、鄉村音樂和民歌。評論家們對哪種音樂的影響力最大存有爭議，也有人認為“搖滾樂”這個說法只是把節奏布魯斯包裝販賣給白人市場，或者是黑白音樂形式的混合作品。
南方黑人奴隸在解放以后移民到大城市如孟菲斯、紐約市北部、底特律、芝加哥、克利夫蘭、水牛城，使黑人和白人前所未有地聚居在一起。這些人聽到彼此的音樂，并模仿學習。廣播的出現讓人們在看不見演出者膚色的情況下欣賞音樂，同時黑膠唱片被發明出來并迅速流行，進一步促進了音樂文化碰撞。隨著黑人音樂流行，一些白人樂手也開始演奏爵士樂和搖擺樂，這是搖滾樂產生的基礎。
20世紀30年代，爵士樂占據了美國大都市的舞廳，而搖擺樂和與之對應的搖擺舞在美國鄉村非常流行。這是最早被主流白人接納的黑人音樂。40年代，這一類樂隊越來越喜歡使用高音號（包括薩克斯管）、說唱歌詞以及布基伍基節奏（極快的爵士樂炫技演奏）。二戰期間，由于缺乏物資、觀眾和樂手，傳統的大爵士樂隊難以為繼，紛紛改成幾個人上臺的小樂隊，僅留必要的吉他手、貝斯手和鼓手。
把俄亥俄州的克利夫蘭作為搖滾誕生地的銘牌，特別提到DJ“月亮狗”的貢獻
40年代，電吉他、麥克風、黑膠唱片和放大器都已經被發明出來，搖滾樂隨之誕生。當時的音樂工業也在變化，大西洋唱片等專門服務小眾的獨立公司成立，還有同一類型的獨立電臺專門推廣它們的音樂。越來越多相對富裕的白人青少年迷上了這種音樂，這也促進了“搖滾樂”發展成聲勢宏大的獨立流派。
“搖滾”這個詞原本用來描述船只在大海上的動態。20世紀早期，這個詞既可以用來形容黑人教會的崇拜熱潮，也用來暗指性行為。早在“搖滾”這個詞廣為流傳以前，已經有數個福音音樂、布魯斯和搖擺樂唱片使用了這個詞匯。40年代，這個詞用來專指面向黑人市場的節奏布魯斯。 1942年，告示牌 (雜志)的專欄作家開始把一些快節奏的歌稱為“搖滾”。 1951年，克利夫蘭的廣播DJ“月亮狗”開始大量播放這一類音樂，并堅持把它們稱為“搖滾”，使這個詞得以走紅。1952年3月21日，“月亮狗”在克利夫蘭組織了第一場搖滾音樂會，名為“月亮狗加冕舞會”。當天混合了各色人種的觀眾和表演者，數以千計的場外樂迷試圖闖入場內，使音樂會在接近騷亂的最后一曲中結束。
由于搖滾的崛起是一場循序漸進的演化，很難說哪一張唱片是“第一張”搖滾專輯。
1957年，埃爾維斯·普雷斯利為新作《監獄搖滾》拍的宣傳照
“鄉村搖滾”通常指（但不是專指）20世紀50年代中期，由白人音樂家表演并錄制的搖滾樂。主要代表人物有埃爾維斯·普雷斯利、卡爾·帕金斯、杰瑞·李·劉易斯。他們的作品比較偏重于搖滾樂對鄉村音樂的傳承。同一時代的黑人音樂家，其搖滾樂往往帶有節奏布魯斯風格，不歸于“鄉村搖滾”這一類。
1954年埃爾維斯·普雷斯利（貓王）在田納西州孟菲斯市的太陽工作室錄制了一首小有名氣的單曲《》（That's All Right, Mama）。普雷斯利演奏了一種糅合了鄉村音樂和布魯斯音樂風格的新音樂形式，后被稱為鄉村搖滾，它以呃逆式的唱腔、迅速有力的鼓點和近乎痙攣的吉他風格而聞名。他由此開始成為了第一個搖滾音樂巨星。第二年，描述青少年叛逆的電影《》使用的《》當主題曲，開啟了搖滾機車的隆隆轟鳴。《搖擺時鐘》是歷史上最轟動的搖滾歌曲之一，年輕人瘋狂地追隨“比爾海利與彗星合唱團”，在某些地方引起騷亂。可以說，是《搖擺時鐘》把搖滾樂介紹給世界。
1956年，更多鄉村搖滾歌曲在社會上傳唱，其中有約翰尼·卡什的《》、卡爾·帕金斯的《藍色麂皮鞋》、埃爾維斯的《傷心旅館》。在接下來的數年里，鄉村搖滾成為商業上最成功的搖滾風格。后期的鄉村搖滾，特別是創作型歌手巴迪·霍利的作品，深深影響了以披頭士樂隊為首的英倫入侵時代音樂，并由此影響了至今的流行音樂。
嘟·喔普是50年代最流行的音樂形式之一。它強調多聲部合音和無意義的配音唱詞。由于配音聲部常使用“嘟”、“吧”等唱詞，因而得名。
很多早期的白人搖滾名作都是翻唱或借鑒已有的黑人節奏布魯斯歌曲。從40年代末到50年代初，節奏布魯斯發展出了更強烈的節奏和更狂野的風格，以適合當時流行的大眾舞蹈。雖然此時黑人音樂仍然被許多白人經營的電臺所忌諱，但音樂家和制作人們很快發現了搖滾樂的潛力，并且競相投資白人對黑人音樂的翻唱活動。大多數貓王普雷斯利早期的成名作都是翻唱自黑人節奏布魯斯，包括《沒事了，媽媽》(That's All Right, Mama)、《肯塔基的藍月亮》(Blue Moon of Kentucky)等。
翻唱是當時的唱片工業的習慣做法，美國版權法中的強制許可法令讓這一行為變得更加容易（現在也是如此）。最常見的形式是把黑人節奏布魯斯翻唱成白人流行音樂。消費力更強的白人聽眾更容易被自己熟悉的曲調打動，因此被“主流化”的布魯斯音樂銷量更好。這里面也許有種族偏見的因素，不過白人市場有更成熟的分銷網絡，在各方面都占有優勢。
黑人音樂家被翻唱以后，也并不總是一無所得。最有名的例子是，白人歌手帕特·布恩把黑人小理查的歌曲《長個子薩利》翻唱成更大眾的版本。不久，這首翻唱歌流行起來，小理查德的原版也獲得了寶貴的電臺播放機會。為此，小理查德曾經在自己的聽眾面前把帕特·布恩稱為“使我成為百萬富翁的人”。
巴迪·霍利和“”
評論界普遍認為，50年代末到60年代初，第一波搖滾樂開始退潮。到1959年為止，貓王入伍，小理查轉行當牧師，杰瑞·李·劉易斯和查克·貝里入獄，又爆發了唱片公司賄賂電臺的丑聞。1959年2月3日，巴迪·霍利、里奇·瓦倫斯和死于同一場空難，當天被稱為“音樂死去的那一天”。這一切給世人搖滾樂滅亡的印象。這時的搖滾樂被指有“女性化”傾向，歌曲排行榜充斥著愛情民謠，全都以女性聽眾為主打市場。這與搖滾樂的叛逆精神背道而馳。
不過也有歷史學家認為，這一時期的音樂仍然有些成就，比如出現了多軌道錄音，出現了電聲的嘗試。車庫搖滾和沖浪音樂也在這一時期產生。年輕人中還自發形成了一種全民參與的舞蹈——扭擺舞。
50年代，英國基本上全盤接受來自美國的搖滾樂文化。兩國沒有語言鴻溝，美國又在戰爭期間駐軍英國，這使得英美兩國在同一時期產生了青少年次文化。英國的爵士樂深受美國影響，布魯斯和布基伍基風格在英國結合成“傳統爵士樂”（Trad Jazz），在社會上風行一時。發源于美國民歌、門檻比較低“噪音爵士樂”在50年代的英國非常流行，很多后來的搖滾樂、民樂、節奏音樂以及節奏布魯斯音樂家最初是在這種業余樂隊里發現自己的潛力。同時，英國觀眾從電影中接觸到美國的搖滾樂文化，《搖擺時鐘》這首歌隨著電影流傳到英國，在進入美國流行音樂排行榜之前4個月，就被英國觀眾捧上了自己的排行榜。其他美國搖滾名人，包括貓王、小查理和巴迪·霍利，都是英國榜單上的常客。
面對這場音樂風暴，英國業界最初的反應是——照抄。制作公司找來一些臨時樂手，給偶像歌手伴奏翻唱流行的美國歌。盡管英國很快出現了本土草根搖滾樂隊，美國音樂仍然主導著這塊市場。1958年，英國終于產生了真正的搖滾樂，克里夫·理查德帶著一首《Move it》走上排行榜第二名。同時也有一些搖滾樂手通過電視劇走紅。克里夫·理查德和他的樂隊“影子”是這一時代最成功的英國搖滾樂隊。
60年代初期，當搖滾樂在美國走向衰退的時候，萌發于英國市區的小樂團終于找到自己的機會。利物浦、曼徹斯特、伯明翰和倫敦等大城市成為這些樂隊的聚集地。此時，當年的玩“噪音爵士樂”的年輕人紛紛轉投“節拍音樂”。其中有個叫“四人組”的小團體，即是后來的披頭士樂隊。披頭士和很多其他類似的樂隊帶動起搖滾樂復興，約在1963年在英國闖出名氣，1964年起進入美國市場，被稱為英倫入侵。緊隨在披頭士之后的樂隊有動物合唱團、奇想樂團、誰人（The Who）等世界熟知的名字。這些風格各異的樂隊又發展出不同的搖滾流派，此時經典搖滾才退出流行。
搖滾樂的影響遠遠超出了一種音樂形式，它深深影響一代人的生活方式和處事態度。這是美國黑人和白人首次有文化共同語言，在某種程度上，搖滾樂推動了民權運動。
早期的搖滾歌曲多是關于汽車、學校、約會和衣著。搖滾樂的聽眾們多多少少接觸著歌中描繪的事件和沖突，在心中產生共鳴。很多當時被當做禁忌的話題，比如性，在搖滾樂中被肆無忌憚地唱出來。這種新音樂試圖打破束縛，表達出人們感受到，但不敢說的事情。此時，美國年輕人的文化也正在覺醒。
搖滾樂把非裔美國人的“種族音樂”介紹給成長中的白人青少年。這種音樂的流行，使黑人音樂家接觸到白人聽眾，也使白人音樂家接觸到黑人聽眾。交叉文化感染促進了種族間相互了解。
搖滾樂流行的時代，美國種族沖突進入一個全新時期。奴隸制取消以后，美國一直有所謂的隔離但平等政策。從19世紀末開始，這一歧視條款逐漸激起黑人的民權運動，而同時也有一些白人種族主義者鎮壓此類反抗。白人青少年聽黑人音樂的問題，在社會上不可避免地觸發了強烈的種族主義反應，種族主義者認為，這一行為破壞了必須存在的種族隔離。也有很多觀察家認為，搖滾樂預示了種族隔離的末路。黑人和白人共同創造的新的音樂形式，使不同的種族分享同樣的感情經驗，促進了跨種族協作。最終最高法院在1954年取消了隔離但平等政策。
搖滾樂是第一個年輕人獨有的音樂流派。即使獨自一人，搖滾樂曲也會讓一個青少年感到歸屬感。
搖滾樂隨著嬰兒潮一代的成長而誕生，它和這一代人的生活經歷緊緊聯系在一起。和父輩相比，嬰兒潮一代的童年相對富裕，有更多休閑時間，也更有機會發展出屬于自己的次文化。搖滾樂就是這一需求的產物。搖滾樂不僅僅是存在于廣播、唱片、點唱機、音樂電視節目上，它們還擴展到電影、服飾、發型、汽車和特有的語言。對搖滾樂的態度證明了父母一輩和孩子一輩的代溝。搖滾樂展示了父母的所有擔憂：青年反叛社會，涉入犯罪行為。特別是，他們竟然和這么多陌生的的、來自各種背景和種族的年輕人擁有同樣的愛好。
在美國，這一擔憂甚至在漫畫書上有所體現。在一本叫《真愛羅曼史》（1956）的漫畫雜志中，有一篇6頁的小故事《搖滾沒有真愛》。故事講述一個反叛的少女愛上一個搖滾迷男孩，但最終在父母的壓力下拋棄他，轉投一個古典音樂迷的懷抱。
在英國，戰后重建工作比美國更漫長，因此參與搖滾運動的多是勞工家庭的青年（不同于美國的中產階級富裕青年）。他們最初只是在服飾上反叛，后來才發展出更有持續力的摩托車搖滾青年（rockers）。
在商業領域，搖滾樂重新定義了流行音樂以迎合新興的年輕人市場。這種搖滾樂經常強調年輕人的消費品，特別是汽車和具有叛逆色彩的服飾。
從50年代初到60年代初，搖滾樂的發展總是催生出最新的群舞形式。最初，年輕人發現搖滾樂不同尋常的節奏非常適合舊式的吉特巴舞（一種快四步搖擺舞）。一時之間跳舞形成風潮，高中舉辦舞會，體育館用跳舞健身，在自己家地下室開舞會都風行一時。電視剛開始普及，年輕人從電視上學最新的舞步，最時髦的衣著。這一系列文化和音樂密不可分。
從60年代中期開始，搖滾樂逐漸讓位給其他衍生音樂流派，這一時期的舞步也緊隨其后，出現了“傷風敗俗的”扭擺舞。舞蹈緊隨音樂革新，在隨后很多例子中有所體現，如放克、迪斯科、浩室音樂、鐵克諾音樂和嘻哈音樂。
* ''The Fifties'' by Pulitzer Prize winning author David Halberstam（1996）Random House（ISBN 978-0-517-15607-0）provides information and analysis on fifites popular culture exploring major social and cultural changes including television, transistor radios, the phenomenon of Elvis Presley and the rise of rock-and-roll.
* ''The Rolling Stone Illustrated History of Rock and Roll : The Definitive History of the Most Important Artists and Their Music'' by editors James Henke, Holly George-Warren, Anthony Decurtis, Jim Miller.（1992）Random House（ISBN 978-0-679-73728-5）
* ''The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll'' by Holly George-Warren, Patricia Romanowski, Jon Pareles (2001) Fireside Press（ISBN 978-0-7432-0120-9）
* 100 Greatest Women of Rock and Roll
* Cultural appropriation
* 20th-century music
* List of rock and roll albums
* Rockabilly Hall of Fame
*  The History of Rock'n'Roll 1954 - 1963
六十甲子可以指：
* 干支，十天干與十二地支搭配成六十對，稱「六十甲子」。
* 甲子 (循環)，干支60年循環一次稱「六十甲子」。
耳鼻喉科醫師進行鼻內窺鏡手術
用於耳鼻喉科的40瓦CO2激光器
1874年在倫敦創立的
耳鼻喉科學（Otorhinolaryngology ；亦稱為：otolaryngology-head and neck surgery）是一門醫學專科，專門研究耳、鼻、喉病變的診斷及治療，近來除了顱骨、腦部及牙齒以外的外科領域也被歸入這個專科。耳、鼻、喉是頭顱內三個相連的器官，由於這個部位的病變都會相互影響，所以常集中一起研究。日常醫生會用耳、鼻、喉三個字的英文簡寫“ENT”（Ear, Nose and Throat）來表示這門科學。 (cf. Greek ωτορινολαρυγγολ?γο?, "otorhinolaryngologist")耳鼻喉科一般包含了醫師、護士、語言治療師以及聽力師。
* 鼻竇炎(Sinusitis) - 急性鼻竇炎(acute rhinosinutis/ARS)、慢性鼻竇炎(chronic rhinosinutis/CRS)
* 鼻炎(Rhinitis) -
* 腮腺炎(Parotitis) -
* 咽喉炎(Laryngitis) - 咽喉和聲帶發炎inflammation of larynx and vocal cords producing hoarseness
* 扁桃腺炎(Tonsillitis) - 扁桃腺發炎引致的痛楚、吞咽困難、發燒等癥狀。
* 咽喉炎(Pharyngitis) - 咽喉發炎引致的痛楚、吞咽困難、發燒等癥狀。
** 外耳炎(Otitis externa)
** 中耳炎(Otitis media)
** 內耳炎(Otitis interna)
;協會和學會
* http://jemds.com/latest-articles.php?at_id=5185  PAPILLARY CARCINOMA IN THYROGLOSSAL CYST
*  American Academy of Otolaryngology-Head and Neck Surgery
*  American Laryngological, Rhinological and Otological Society (The Trilogical Society)
*  American Head and Neck Society
*  British Association of Otorhinolaryngologists-Head and Neck Surgeons
*  Australian Society of Otolaryngology-Head and Neck Surgery
*  Canadian Society of Otolaryngology–Head and Neck Surgery
*  The Voice Foundation
*  American Society of Pediatric Otolaryngology
*  International Federation of Oto-rhino-laryngological Societies
*  American Academy of Facial Plastic and Reconstructive Surgery
*  American Academy of Otolaryngic Allergy
*  American Broncho-Esophagological Association
*  American Laryngological Association
*  Society for Ear, Nose and Throat Advances in Children
*  European Federation of Otorhinolaryngological Societies
*  American Rhinologic Society
*  American Otological Society
*  Journal of the Association for Research in Otolaryngology
*  Otolaryngology-Head and Neck Surgery
*  Journal of Voice
*  Logopedics Phoniatrics Vocology
*  Journal of Laryngology and Otology
*  TWJ Foundation
*  PAPILLARY CARCINOMA IN THYROGLOSSAL CYST: A CASE REPORT by Dr.Juveria Majeed
回歸年，也稱為太陽年，是由地球上觀察，太陽平黃經變化360°，即太陽再回到黃道（在天球上太陽行進的軌道）上相同的點所經歷的時間。相對於分點和至點，精確的時間取決於你在黃道上所選擇的點：從北半球的春分點，四個基礎點之一，開始的稱為春分點年；對在黃道上所有的點取平均值的年稱為平回歸年。歲實是中國用的回歸年，是從冬至再回到冬至所經歷的時間。
在地球上，人類注意到回歸年的進展，從太陽緩慢的由南向北和再回頭的運動，希臘人由帶有「轉動」意義的''tropos''引申出「tropical」這個字，中文的意思就是「回歸」。太陽運行到最北邊和最南邊的回歸分別由北回歸線和南回歸線標示，也是仍能看見「日正當中」的緯度。太陽位置可以由每天正午時指時針（一根垂直的柱子或棍子：圭）影子的長短來測量，這是測量每年長度最自然的方法：以日照來確認季節。
因為春分點受到進動的影響在黃道上退行，因此回歸年比恆星年短一點，在2000年兩者相差20.409分，在1900年是20.400分。
回歸年是制定各種陽歷（含現行公歷）和陰陽歷的基礎，中國傳統歷法中將冬至點測量的一回歸年稱做一“歲”。
1回歸年 = 365.2421990741日 = 365天5小時48分46秒
回歸年，地球圍繞太陽公轉＜360°。因回歸年比恒星年短20分24秒，經過計算，地球在20分24秒的時間裏，地球圍繞太陽少公轉約50.260角秒，所以回歸年地球圍繞太陽公轉的角度是；360°—50.260角秒=359度59分9角秒740毫角秒。
由於回歸年比恒星年短20分24秒，所以在25786年（365.2421990741*1440/20.4）的時間里退行一周，這就是歲差週期。
由於地球和月球重力的攝動和地球在橢圓形的公轉軌道上速度不均，地球在軌道上的運動不規則。因此太陽連續兩次通過黃道上選定點所花的的時間會因為選定的點的不同而改變。此外，晝夜平分點在軌道上的位置也會因為歲差而改變，結果是（下面再解釋）一個回歸年的長度會與在黃道上所選擇的太陽必須回歸的點有關聯（在測量時，會與分點的移動一起改變）。
所以天文學家定義的“平回歸年”是黃道上所有點的回歸年的平均長度，他的長度是365.24219日（公制）。除此之外，回歸年以黃道上的特殊點作了明確定義：最特別的是春分點年，以太陽在春分點做為起點與終點，它的長度是365.2424天。
對於其他的複雜變化，我們可以選擇如何"固定一天的長度"來測量時間：公制的86400秒、定義的原子時、以月亮和行星運動定義的力學時、平太陽日、或地球相對於太陽的自轉。如果使用時鐘來測量平太陽日的時間，相對於使用日晷測定得到的時鐘日，可以得到較長的穩定性。在一年的期間內，因為太陽日的長度每天都會變化，如同均時差所顯示的，所以必須使用平太陽日。
有如在 Error in Statement of Tropical Year的例子，使用「平回歸年」取代上面所提到的「分點年」，嚴格來說是一種錯誤。"回歸年"只能用天文上專業的術語「平回歸年」，紐康的樣式，365.24219天（公制）來取代。分點年的365.2424平太陽日也很重要，因為他是大部分太陽曆的基礎，但是他不是現代天文學中的「回歸年」。
分點年的平太陽日數在數千年的期間內會在365.2424至365.2423之間震盪，但大部分的時段是365.2424天。這種長期的穩定是個很好的機會，因為在這個時代有自轉的減速、平均軌道的加速、和地球軌道形狀與公轉狀態的改變對春分點的影響，幾乎都互相抵銷掉了。
相對的，使用公制測量的平回歸年會逐漸縮短，在西元200年它的值是365.2423天，而現在的值是365.2422天。
以曆元J2000.0（2000年1月1日）地球時為基準，由Moisson經由完整的分析，最後測定的回歸年長度是：
: 365.242 190 419 SI days
由Meeus在較早時所做的完整解的值是：〈這個值考量了線性的變化和其他與黃道有關的年〉
: 365.242 189 670天〈公制〉。
由於歲差的變動和地球軌道的變化（例如潮汐減速使地球自轉角速度漸漸變慢），回歸年的長度會作平穩的改變。這項線性的變化可以用多項式即時的表示：
:差值〈天〉 = ?0.000 000 061 62×天數〈自2000年起以儒略年顯示的天數〉
或是每年約5mS，這意味著2000年來回歸年的長度已經增長了10秒。
註：此處和後續的公式中，一天的長度都採用86400秒〈公制〉，與使用2000年歷元起算的儒略年〈365.25天〉。時間的標示是以曆表時為基礎的地球時〈取代之前使用的曆表時〉，與世界時不同，會跟隨著變化莫測的地球自轉適時的修正。兩者之間的差異〈雖小但會累積，稱為ΔT)〉會依據在地球上每日例行的觀測去修正，以應用在像歷法、天文學史的研究以及食的觀測。
如同前面所提的，回歸年的長度會根據所選的參考點而有些所不同。這個原因是，分點的進動是很穩定的但太陽的速度在一年中明顯的有所不同，當地球在軌道的近日點時（目前在1月3日至4日），他的運動速度會比平均速度快（從地球看太陽也是如此）；因此在黃道上到達近日點的時間會比較快一點（與恆星年的差額較小），而在這個點上測量的"回歸年"便會比平均值長一點。在實際的情形則是測量太陽回至冬至點的回歸年（日期在12月21日至22日），與近日點非常接近。
反過來，夏至點接近遠日點，這時太陽在軌道上運行的速度比平均速度慢，因此需要比較長的時間才能（由歲差）到達（前一年的）定點（與在冬至點時經過相同的角距離），所以測量的回歸年長度短於平均值。以晝夜平分點測量的值介於其間，而且現在測量的平回歸年的長度也與上述的值接近。晝夜平分點相對於近日點繞行完整一周的時間（大約在21,000年），回歸年的長度也會隨同選擇的定點，在平回歸年的長度附近震盪。
目前在黃道上回到各主要點的回歸年值和他們每年的變化如下式：
* 春分點：365.24237404 + 0.00000010338×a days
* 夏至點：365.24162603 + 0.00000000650×a days
* 秋分點：365.24201767 ? 0.00000023150×a days
* 冬至點：365.24274049 ? 0.00000012446×a days
注意這4個點的平均值是公制365.2422天（平回歸年），以秒為單位來測量時，這些數值會越來越小，也意味著年會越來越短。現在，以秒為單位來測量實際的一天，正在緩慢且穩定的增長，所以一年確實的天數也正在逐漸減少。
回歸年最有趣的是如何保持曆年與季節起點的同步，所有進步的太陽曆都源自於古埃及算術的曆法。這意味著設立簡單的規則就可以達到最好的天文數值。
不過在閱讀以下內容時，請讀者注意，盡管儒略歷、格歷以及伊朗歷、現代印度歷都測量春分點，但中國歷法其實是定冬至點的（《山海經》的「大荒東經」與「大荒西經」以神話語境分別記載6座日出之山與日落之山，按南北走向排列，最南位置乃冬至標誌山，最北位置乃夏至標誌山）。另外古埃及歷法實際上其歲首跟天狼星有關，并非定春分點。古希臘有不少城邦以夏至（比如雅典）或者秋分為歲首。
在太陽曆的歷史上有5個著名的規則（估計的）被使用過，被使用或是被建議：
相當於何時的一回歸年
古埃及、晚商
=?365. 000 000 000?
非常遠古（數百萬年）
凱撒、戰國古六歷（中國）
?365 + ?
= 365. 250 000 000
教皇格里哥利13世、郭守敬
365 + ? - 3/400
= 365. 242 500 000
大約西元前4000年
365 + 8/33
= 365. 24 24 24 24
大約西元1000年
''在曆元2000.0的平回歸年''?
= 365. 242 190 419
''西元2000年''
von M?dler
365 + ? - 1/128
= 365. 242 187 500
預估在2024年至2048年之間
西元2001—2048年的春分點地球時''（與世界時的差值超過1分鐘）''
''來源：''Jean Meeus ?
藝術家想像下，一顆白矮星在巨大的伴星下增生。
新星是一種白矮星，是激變變星的一類，其吸積在表面的氫發生劇烈爆炸。它們原本都很暗，難以被發現，突然爆發增亮，被認為是新產生的恒星，因此而得名。新星按光度下降速度分為快新星（NA）、中速新星（NAB）、慢新星（NB）和甚慢新星（NC）（還有加州理工學院在2007年5月首度發現的亮紅新星），亮度為平常時期的幾萬甚至幾百萬倍，持續幾星期或幾年。
新星不是Ia超新星。
大家在銀河系中已發現超過200顆新星。銀河系每年約有20至60顆新星被發現，大概每年40顆。每年被發現的新星數量低於此一數值被歸咎於距離的遙遠和觀測的偏差。而每年在仙女座大星系發現的新星只有銀河系的1/2到1/3。
有的新星肉眼可見：1975年明亮的天鵝座新星發生，這顆新星於1975年8月29日出現在天鵝座的天津四北方約5度之處，視星等達到2.0等（與天津四的光度相似）。最靠近現在的是天蝎座V1280，在2007年2月17日亮度達到3.7等。
# 有時，白矮星在伴星的洛希半徑內，因此它穩定地從伴星的外層大氣吸積氣體於表面。（這顆伴星可以是一顆主序星，或是已經膨脹成紅巨星的老年恆星。）這些氣體主要是氫和氦。（是宇宙間最平常的成份）這些氣體因為重力被壓得更緊密。
# 壓力使其溫度變得非常的高。雖然熱量會傳導至內部，但是白矮星內部的簡併物質不會受熱膨脹，所以表面仍然穩定而緊密，不會出現被撐開從而壓力下降的情況。
# 核融合反應漸漸在表面發生，而核融合的速率受到溫度和壓力的影響，越是壓縮，表面的氫放熱越快，表面的溫度和壓力就會繼續增加，當溫度達到2,000萬K時，氫主要經由碳氮氧循環燃燒，氫燃燒一般不會穩定，很快造成熱失控反應，新星噴發出星雲的光譜顯示，新星噴發出了氦、碳、氮、氧、氖和鎂等元素，它們是這時形成的（只有在範圍很窄的吸積率下，氫融合可以在表面穩定的進行）。
# 這個過程釋放出大量的能量，使白矮星發生極端明亮的爆發，並將表面剩餘的氣體吹散。最後，白矮星或是將燃料用盡，或是塌縮成為中子星，或是爆炸成為Ia超新星。
整體而言，5%吸積的質量參與核融合成為爆發的動力，它拋出的質量有太陽質量的萬分之一，相較於白矮星的質量是非常小的。噴出物的速度約每秒數千公里 － 快新星的速度比慢新星快，光度從太陽的數倍臨時增加至50,000至100,000倍。新星對星際物質的貢獻並不大，在銀河系內只相當於超新星的1/50，紅巨星和超巨星的1/200。
光度的上升是快還是慢，與新星的類型有關，而在到達高峰之後，光度的下降是很穩定的。從最大光度下降2至3個星等所花費的時間，可以用來對新星進行分類。快新星在短於25天的時間內光度會下降2等，慢新星則會超過80天才降低2星等。
只要伴星能繼續的供應氫在白矮星的表面吸積，一顆白矮星就能反覆的爆發成為新星，例如蛇夫座 RS，就是一顆已經知道有過6次爆發記錄的新星（分別在1893、1933、1958、1967、1985和2006年）。再發新星是罕見的。有人推測多數新星會再發，其間隔為1,000年到100,000年，取決于白矮星質量吸積的速率、表面重力的強度；質量較大的白矮星吸積足夠下次爆炸的燃料所需要的時間短於質量較低的，也就是質量大的白矮星再發的間隔較短。
1572年，丹麥天文學家第谷·布拉赫在仙后座觀察到超新星SN 1572，並且在他的著作《de nova stella》（拉丁文，意思為“關於新星”）中描述時，給了“新星”這個名稱。在書中，他以近處的物體應該會相對於恆星產生位置的改變，來論述說新星的距離非常遙遠。雖然這是一顆超新星，而不是一顆傳統的新星，但直到1930年代人們才意識到這兩個概念的不同。
新星有些特性可以做為距離的標準燭光，像是絕對星等的分布是雙峰的，一個主峰值在-7.5等，另一個次要的在-8.8等；大致上在峰值之後的15天，會有相似的絕對星等（-5.5）。以新星建立的距離估計，和以造父變星對鄰近的星系和星系團估計的距離比較，它們是比較準確的。
2015年2月19日，日本國立天文臺研究團隊從觀察2013年海豚座新星發現，新星爆炸製成大量鋰元素，這意味著經典新星爆炸可能是宇宙製造鋰元素的主要機制。
人馬座V1059
天鷹座V606
天鷹座V604
1912雙子座新星
天鷹座V603
蛇夫座V849
天鵝座V476
天鷹座V500
武仙座V446
武仙座V533
天鵝座V1500
盾牌座V373
天鵝座V1668
半人馬座V842
武仙座V838
天鵝座V1974
天鷹座V1494
船帆座V382
蛇夫座 RS
天蝎座V1280
2013年海豚座新星
2013年半人馬座新星
2015年人馬座新星2
註：請隨時加入亮度超過6.0等以上的新星。
* 在摩根—肯納光譜分類下，新星的光譜屬於 Q 型。
*  General Catalog of Variable Stars , Sternberg Astronomical Institute, Moscow
*  NASA Observatorium: Classical Nova
細胞生物物理學是生物物理學中僅次于分子生物物理學的一個重要部分。內容主要涉及細胞膜、細胞質、細胞核、細胞器如葉綠體、線粒體、高爾基體等細胞器在內的各種細胞成分。常用的儀器有光鉗、膜片鉗、原子力顯微鏡等實驗裝置。
《天使愛美麗》（法語：''Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain''，又名''Amélie''，），是一部2001年的法國浪漫喜劇電影。導演為尚-皮耶·居內。本片由居內與共同編劇，以蒙馬特為背景，對當代巴黎生活進行了異想天開的描繪。本片講述了由奧黛莉·朵杜飾演的害羞女侍的故事，她決定改善周圍人的生活，同時與自己的孤立作鬥爭。本片還擁有一群配角，包括馬修·卡索維茨、、、、賈梅·德布茲、、、、、、尢蘭德·莫儒、和。
本片於2001年4月25日在法國由  發行，並於2001年8月16日在德國由 Prokino Filmverleih 發行。本片獲得了評論界的好評，朵杜的表演、攝影、製作設計和寫作都受到了好評。《艾蜜莉的異想世界》獲得歐洲電影獎最佳影片，西班牙哥雅獎；還獲得了四項凱撒獎，包括最佳電影和最佳導演。本片獲得了包括最佳原創劇本獎在內的兩項英國電影學院獎，並獲得了包括最佳外語片和最佳原創劇本在內的五項奧斯卡金像獎提名。本片取得了商業上的成功，全球票房收入為1.742億美元，而預算為1,000萬美元，是法國電影在國際上最大的成功之一。本片在美國由米拉麥克斯影片公司發行。
Café des 2 Moulins」，攝於2004年
法國女孩艾蜜莉從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親沉醉在自己的世界裡。他是一名醫生，因此除了給艾蜜莉做醫療檢查之外，他很少和女兒接觸。可笑的是，他僅僅根據艾蜜莉在健康檢查時，因甚少與父親接觸而不由自主地心跳加快就斷定她有心臟病，並決定將她留在家裡休養。艾蜜莉從此被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把覆盆子套在十個指頭上慢慢地品嚐、咀嚼或用湯匙輕輕的敲碎烤布蕾等等。
終於等到她長大成人可以自己去闖蕩世界了。艾蜜莉在巴黎蒙馬特的一家咖啡館裡做女侍，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。不過總的說來，她的生活過得還不錯。但艾蜜莉並不滿足，她的滿腔熱情不知該往哪處發洩。
1997年夏天，黛安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。艾蜜莉突然意識到生命是如此脆弱而短暫，於是她決定開始幫助身邊的人，為他們帶來歡樂。一個偶然的機會讓艾蜜莉在浴室的牆壁裡發現了一個錫盒，裡面放著好多某個男孩珍視的寶貝。看來這應該是一個小男孩藏在這裡的。那個男孩現在或許已經長大了，早已忘記了童年時代埋藏的珍寶。於是，艾蜜莉決心尋找珍寶的主人，悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給他。想要暗中幫助周圍的人，改變他們的人生、修復他們的生活的偉大理想就此展開。
艾蜜莉開始積極行動，冷酷的雜貨店老闆、備受欺侮的伙計、憂鬱陰沉的公寓管理員，還有對生活失去信心的鄰居都被她列入了幫助的名單中。雖然途中遇到不少困難，有時甚至也得耍個小手段、用惡作劇，但經過努力??，她還是獲得了不小的成功。
然而當她正鬥志昂揚的朝著理想邁進時，遇上了一個“頑強分子”，她的那一套“法術”似乎對這個奇怪的男子——在紅燈區的成人錄影帶商店工作的尼諾沒多大作用。她漸漸發現這個喜歡把時間耗在情趣用品店，騎著車穿梭在巴黎各大車站，專門蒐集別人拍壞的大頭照等古怪癖好的羞怯男孩，竟然就是她心中的白馬王子......
* 奧黛莉·朵杜 飾演 -{zh-hans:愛美麗;zh-hk:愛美麗;zh-tw:艾蜜莉;}- （Amélie Poulain）
** 弗洛拉·古埃特（Flora Guiet） 飾演 幼年的艾蜜莉
* 馬修·卡索維茨 飾演 尼諾（Nino Quincampoix）
** 阿莫里·巴博爾（Amaury Babault） 飾演 幼年的尼諾
*  飾演 拉斐爾（Rapha?l Poulain），艾蜜莉的父親
*  飾演 杜法耶（Dufayel），每天重複畫著印象派畫家雷諾瓦畫作「船上的午宴」的成骨不全癥老人
*  飾演 阿曼達（Amandine Poulain），艾蜜莉的母親
*  飾演 姬娜（Gina），一位咖啡館女侍
*  飾演 蘇珊娜（Suzanne），咖啡館的老闆娘
*  飾演 喬姬（Georgette），患有氣喘的女子
*  飾演 約瑟（Joseph）
*  飾演 伊波利托（Hipolito），一名作家
* 尢蘭德·莫儒 飾演 瑪德蓮（Madeleine Wallace），艾蜜莉的房東太太
*  飾演 柯立紐（Collignon），冷酷的雜貨店老闆
* 賈梅·德布茲 飾演 盧西恩（Lucien），備受欺侮的雜貨店伙計
*  飾演 多米尼克·布雷托多（Dominique Bretodeau）
** 凱文·費南德斯（Kevin Fernandes）飾演 年幼的多米尼克
*  飾演 柯立紐先生（Mr. Collignon）
*  飾演 柯立紐夫人（Mrs. Collignon）
*  飾演 伊娃（Eva），尼諾的同事
*  飾演 菲洛梅妮（Philomène），一名空姐
位於巴黎「Rue des Trois Frères」的「Marché de la Butte」，作為柯紐立先生的店鋪所在地
居內在他的DVD評論中解釋說，他最初為英國女演員艾蜜莉·華森寫了艾蜜莉的角色。在初稿中，艾蜜莉的父親是住在倫敦的英國人。然而，華森的法語並不流利，當她因與《謎霧莊園》的拍攝衝突而無法拍攝時，居內為一位法國女演員改寫了劇本。奧黛莉·朵杜是他試鏡的第一位女演員，她在1999年的電影《》的海報上看到了她。
拍攝期間於2000年3月2日至7月7日，主要在巴黎進行。艾蜜莉的工作場所「Café des 2 Moulins」是一個真實的地方。
電影製作人利用電腦合成影像（包括電腦動畫）， 和數碼中間片。 工作室場景是在德國科隆的「Coloneum Studio」拍攝的。 這部電影與1994年電影《重慶森林》的下半部有著許多相同的情節主題。
本片於2001年4月25日在法國、比利時和瑞士法語區上映，隨後在各種影展放映和世界各地上映。2001年下旬時在北美、英國和大洋洲地區獲得了有限的上映。
坎城影展的評審員將《艾蜜莉的異想世界》描述為“無趣”，因此它沒有在電影節上放映，儘管他觀看的版本是沒有音樂的早期剪輯版。由於法國媒體和觀眾的熱烈歡迎與評審員的反應形成鮮明對比，《艾蜜莉的異想世界》缺席電影節引起了一些爭議。 大衛·馬丁·瓊斯（David Martin-Jones）在的一篇文章中表示，這部電影“（穿著）其國家（法國）身份”，這吸引了主流電影和藝術電影的觀眾。
在爛番茄上，根據186條評論，本片獲得了89%的支持率，平均評分為 8.10/10。該網站的批評共識是：“感覺良好的艾蜜莉是一個活潑、奇特的魅力者，將奧黛莉·朵杜展示為令人愉快的女主角。” 在 Metacritic 上，根據31位評論家的評分，本片在100分中獲得了69分，表明“普遍好評”。
來自《帝國雜誌》的艾倫·莫里森（Alan Morrison）給了《艾蜜莉的異想世界》5顆星，並稱其為“年度最佳之一，具有與 《大鼻子情聖》和《》相似的交叉潛力。鑑於其古怪的內心，它很可能會超越所有這些”。 美國CNN的保羅·塔塔拉（Paul Tatara）讚揚了《艾蜜莉的異想世界》的頑皮天性。在他的評論中，他寫道：“它異想天開、自由放養的天性常常令人著迷；尤其是第一個小時，充滿了和藹可親、諷刺的笑聲。”
本片受到了《》的評論家塞爾日·卡甘斯基（Serge Kaganski）的抨擊，認為這是一個不切實際的、風景如畫的法國社會，少數民族極少。 居內駁斥了批評，指出照片集包含來自不同種族背景的人的照片，而扮演盧西恩的賈梅·德布茲是摩洛哥後裔。
本片在法國432家電影院上映，首映週票房4320萬法國法郎（約620萬美元），位居榜首。  該片在前十名中持續了22週。 這是當年法國票房最高的電影，總收入為4100萬美元。
第74屆奧斯卡金像獎
尚-皮耶·居內
最佳原創劇本
吉約姆·羅蘭和尚-皮耶·居內
文森特·阿納迪, 紀堯姆·勒里什, 讓·烏曼斯基
《艾蜜莉的異想世界》
奧黛莉·朵杜
最佳原創劇本獎
布魯諾·戴邦奈爾
艾莉恩·伯娜托
賈梅·德布茲
哈夫·史奈德
最佳法國片獎（Best French Film）
卡羅維瓦利影展
水晶地球儀獎
多倫多國際影展
這部電影被《紐約時報》選為“有史以來最好的一千部電影”之一。  這部電影在《帝國雜誌》的“世界電影一百部最佳電影”中排名第二。 《》雜誌在其十年（2000-2009年）50部最佳電影名單中排名第二。 2016年8月，《BBC雜誌》對21世紀迄今為止最偉大的一百部電影進行了一項民意調查，《艾蜜莉的異想世界》排名第87名。
《娛樂周刊》將該電影海報評為過去25年25大電影海報中的最佳海報之一。 它還命名了艾蜜莉在巴黎為她心愛的尼諾設置了一場野鵝追逐，在其前25名浪漫手勢列表中排名第9。 2010年，美國電影攝影師協會在網路上的觀眾投票將《艾蜜莉的異想世界》評為十年來最佳拍攝電影。
《艾蜜莉的異想世界》被《滾石雜誌》評為有史以來50部最偉大的浪漫喜劇中的第37名。
《艾蜜莉的異想世界》的原聲帶由揚·提爾森創作。
2013年8月23日，作曲家丹·梅斯 (Dan Messe)，的創始人和成員之一，證實了他將與和合作，為《艾蜜莉的異想世界》的音樂改編作品創作配樂。 梅斯還確認他將為該節目創作所有原創音樂，而不是使用揚·提爾森樂譜。 於2015年8月在伯克利話劇團（Berkeley Repertory Theater）首演。 該音樂劇於2017年3月在百老匯開演，並於2017年5月結束。 這部作品於2016年12月在洛杉磯的阿曼森劇院（Ahmanson Theatre）開始了百老匯前的演出，由菲莉帕·蘇擔任主角。
居內因厭惡音樂劇而與音樂劇保持距離，稱他只出售了為兒童慈善機構“”籌集資金的權利。
對於2007年的電視節目《生死一點靈》，一個“古怪的童話故事”，美國廣播公司（ABC）尋求一種《艾蜜莉的異想世界》的感覺，與“奇思妙想、精神和魔法”相同的和弦。《生死一點靈》的創作者布萊恩·富勒說《艾蜜莉的異想世界》是他最喜歡的電影。“我喜歡的所有東西都在那部電影中得到體現”，他說。“這是一部讓我因善良而不是悲傷而哭泣的電影”。《紐約時報》對《生死一點靈》的評論報導稱“《艾蜜莉的異想世界》對《生死一點靈》的影響無處不在”。
*  “天使愛美麗”的官方網站（英文）
*  “天使愛美麗”的評論 （英文）
分類:法國愛情片
分類:法國奇幻電影
新世紀音樂（英語：New Age music）又譯作新紀元音樂，是一種在1970年代出現的一種音樂形式，最早用於幫助冥思及潔浄心靈，但許多后期的創作者已不再抱有這種出發點。另一種說法是：由于其豐富多彩、富于變換，不同于以前任何一種音樂；它并非單指一個類別，而是一個范疇，一切不同以往，象征時代更替詮釋精神內涵的改良音樂都可歸于此內，所以被命名為New Age，即新世紀音樂。
20世紀70年代至80年代，新紀元運動開始，並開始提倡用這類型的音樂潔浄心靈。
* 大多有著輕柔悅耳的漂亮旋律
* 少有刺激和短促的聲音，接近輕音樂
* 在音樂裏常加入人聲合音與諧音
**樂器獨奏（Solo Instrumental）
**新古典樂派（Neo-classical）
**新原音樂派（New Acoustic）
**環境音樂（Ambient Music）
**電子樂派（Progressive Electronic）
**電子-原音樂派（Electro-Acoustic）
**科技-原始部落音樂（Techno-tribal）
第一類是用自然樂器演奏的，包括鋼琴、小提琴、吉他、雙簧管、英國管、曼多林、手風琴、排簫、小鈴、大鑼和鐘、戰鼓等。
第二類則是電聲樂器，它所制造的音響多神秘的、飄渺的色彩，許多新世紀音樂家都是電腦音樂高手。
第三類是前二者的混合。有些唱片商在制作這三類演奏形式時，常常加上自然界的音響，如鳥鳴林嘯、風聲鶴唳等等，以豐富音樂內容。
大自然之外、久遠而神秘的古代、純樸而素雅的民謠，是新世紀音樂的常用題材。
**Medwyn Goodall一般譯為梅得溫·古鐸
**莎拉·布萊曼（Sarah Brightman）
**麥克·歐菲爾德（Mike Oldfield）
**卡爾·詹肯斯（Karl Jenkins）
**神秘園，又譯秘密花園（Secret Garden）
**菲爾·寇特（Phil Coulter）
**Psicodreamics（心理夢境）
**喬治·溫斯頓（George Winston）
**凱文·柯恩（Kevin Kern）
**喬許·葛洛班（Josh Groban）
**麥克·鍾斯（Michael Jones）
**比爾·道格拉斯（Bill Douglas）
**尼克拉斯·根（Nicholas Gunn）
**蘇珊·絲雅妮（Suzanne Ciani）
**大衛·蘭茲（David Lanz）
**大衛·阿肯斯頓（David Arkenstone）
**史提夫·洛奇（Steve Roach）
**韋恩·格勒茲（Wayne Gratz）
**保羅·溫特（Paul Winter）
**麥克·芝特（Michael Gettel）
**麥克·窩蘭（Michael Whalen）
**奧特瑪·利伯特（Ottmar Liebert）
**第三勢力（3rd Force）
**傑絲·庫克（Jesse Cook）
**埃里克·廷斯達與南茜·蘭波（Eric Tingstad & Nancy Rumbel）
**布勒利·約瑟夫（Bradley Joseph）
**約翰·提什（John Tesh）
**Jonn Serrie
**雷恩·寇伯（Ron Korb）
**羅琳娜·麥肯尼特（Loreena McKennitt）
**馬修·連恩（Matthew Lien）
**范吉利斯（Vangelis）
**Chris Spheeris
**叢林深處（Deep Forest）
**格林高利合唱團（Gregorian）
**銀杏花園（Ginkgo Garden）
**橘夢樂團（Tangerine Dream）
**Jean Ven Robert Hal
**Klaus Schulze
**Oliver Shanti
**Christopher Franke
**Bernward Koch
** Cera & Poggi
**神思者（S.E.N.S.）
**和平之月（Pacific Moon）
**黃永燦（Wong Wing Tsan）
**澤野弘之(Hiroyuki Sawano)
** Namaste Flowering
**Tony O'Connor
**Terry Oldfield
**海莉·薇思特拉（Hayley Westenra）
鎮是中華人民共和國介于縣（縣級行政區）與村（或村級區劃）之間，與“鄉”同層次的行政區劃單位，現為鄉級區劃主要類型，常與同層次區劃單位“鄉”一起使用，合稱為“鄉鎮”。為區別村鎮、集鎮或市鎮，常被冠以“行政建制鎮”或“建制鎮”。
清朝即在縣以下行政區劃中，城、鎮是傳統政治和消費中心；鎮偏重于鄉村間的商業中心，經濟上有助于鄉村。1909年1月18日（光緒三十四年十二月二十七日），清政府頒布《城鎮鄉地方自治章程》，規定在50000人口以上的村莊、屯集地建鎮，設自治組織，議決及辦理地方自治事宜，這是明確規定鎮建制的首部法規。
在中國大陸，在城鎮規劃和建設中官方常用的術語有“小城鎮”和“集鎮”。大陸自1980年代特別是進入1990年代以后，隨著快速的工業化和城鎮化，城鎮建設納入縣級及其以上政府的統一規劃，一定規模的市鎮規劃設計與建設建立了相應的標準。
1949年中華人民共和國成立以后，鎮的設置缺乏統一規定，鎮建制過多。到1954年底，全境設有5400個鎮，其中人口2000以下的920個，人口2000—5000的2302個，人口5000—10000的1373個，人口10000—50000的784個，人口50000以上的21個。1955年6月國務院發布《關于設置市、鎮建制的決定》，明確了設鎮標準。1975年和1978年的兩部憲法均廢除鄉建制，而保留了鎮建制。至1978年底，全國僅有2173個鎮。人民公社制度取消后，鎮的建設得到重視。
1984年11月29日國務院公布新的建鎮標準：
#凡縣級地方國家機關所在地，均應設置鎮的建制。
#總人口在二萬以下的鄉，鄉政府駐地非農業人口超過二千的，可以建鎮。
#總人口在二萬以上的鄉，鄉政府駐地非農業人口占全鄉人口10%以上的，也可以建鎮。
#少數民族居住地區、人口稀少的邊遠地區、山區和小型工礦區、小港口、風景旅游區、邊境口岸等地，非農業人口雖不足二千，如確有必要，也可設置鎮。
中國大陸歷年鎮數量列表
*經濟發達鎮（鎮級市系媒體對經濟發達鎮的曲解）
《魔戒首部曲：魔戒現身》，是一部於2001年上映的美國與紐西蘭合拍的奇幻史詩電影，由彼得·傑克遜執導，為自J·R·R·托爾金的奇幻小說《魔戒》改編的《魔戒電影三部曲》中的第一部。美國新線電影公司出品。
在古老的中土大陸，生活著一群身高只有123厘米的霍比特人，他們長相怪異，居住在裝飾精美的山洞里，過著與世無爭的農耕生活。