ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
及後再於中五畢業前，Joe Junior與陳、聲樂導師 Christine Samson等人另組「D'Topnotes」。此外，參加過校際足球運動，其後轉為參與校內詩歌班，學習唱歌三年。在香港中學會考中，只有英文科及格。1965年，Joe Junior組成了「Zouncrackers」樂隊，翌年到香港大會堂演出時被鑽石唱片公司相中而在同年年尾推出唱片《Once upon a time》。「Zouncrackers」成立不足三年便因有記者將樂隊寫成「Joe Junior And The Zoundcrackers」而引起成員不滿其他成員，加上不喜歡Joe Junior的名字排在前面出鋒頭，最終解散了「Zouncrackers」。
1967年再組「Side Effects」樂隊，成員包括他本人（主音）、Alex Tao（主音結他）、James Fong（鍵琴手）、David Tong（節奏結他）及Robert Lee（鼓手）。同年翻唱《Here's a heart》，連續七周高踞流行榜榜首，紀錄至今仍未有人打破，銷量達二萬張，刷新了當時的唱片銷量紀錄，被譽為「香港六十年代樂壇寵兒」。歌手鄭中基的父親鄭東漢也曾任他們的唱片監製。後來「Side Effects」拆夥，Joe Junior轉以個人名義出版單曲及專輯，產量甚豐。1977年推出其當時最後一張個人專輯《When》。而在1960年代末至1980年代，Joe Junior 來回香港及臺灣酒廊作歌唱演出。雖然他一直專注歌唱事業，然而在該段時間的發展其不完全順利。期間在鄧光榮的酒廊當了三年駐場歌手。又與舊同學當期貨公司經紀，負責大豆期貨項目。
1990年代初，Joe Junior隨家人移民美國，取得身份後回流香港。1997年參加了一個指定要他唱歌的派對。席間無綫電視的高層邀請他加入電視臺，他遂於1997年成為無綫旗下藝人。加入後首部參演的電視劇集是1998年的《網上有情人》。2011年，他於劇集天與地飾演「Dr. Dylan」一角，其中一句對白「This city is dying, you know?」令他廣為人知。2013年獲女歌手黑妹邀請合作籌備「小生Joe Junior 47周年演唱會」，翌年8月舉行。2015年9月與胡楓及黑妹合作舉行「香港經典演唱會」。現時他除了到各社區、學校及社團演唱以外，他亦有幕前演出。
Joe Junior於1985年迎娶當時在尖沙咀海城大酒樓夜總會任職舞蹈員的圈外人，妻子於婚後不久懷孕，惟終告小產。至今都沒有子女。
*以下列表只記錄Joe Junior演出過的影視作品，若有遺漏，請協助補充相關資料。
網上有情人|
狀王宋世傑II
陀槍師姐II
Uncle Roy
單元《足球夢》
第20、24集
酒是故鄉醇|
陀槍師姐III
無考不成冤家
Johnson神父
Dr. Lo
陀槍師姐IV
妙手仁心III|
「日星之夜」歌唱比賽參賽者
廉政行動2007
東山飄雨西關晴
秋香怒點唐伯虎
巾幗梟雄之義海豪情
誰家灶頭無煙火
點解阿Sir係阿Sir
Mark Hong
花花世界花家姐
Baggio
Dr. Dylan
第1集第124-125集
巴不得媽媽...
仁心解碼II
第15-19集
On Call 36小時II
舌劍上的公堂
愛·回家之八時入席
巾幗梟雄之諜血長天
老表，畢業喇！
三個女人一個「因」
愛回家之開心速遞
羅拔（Robert）
* 2013年：三個小生去旅行
* 2015年：四個小生去旅行
* 2015年：兄弟幫（嘉賓；第1420及1421集）
* 2015年：今日VIP（嘉賓；第157集）
* 2015年：超強選擇1分鐘（嘉賓；第19集）
* 2015年：今晚睇李（嘉賓；第28集）
* 2018年：街坊廚神重出江湖（嘉賓；第5集）
* 2016年：湊仔攻略（演出、飾天光爸/爺爺；第1集）
* 2014年：BUPA 互通保額醫療保障計劃
* 2014年、2015年：惠康超級市場
* 2015年：旅遊事務署、保險業監理處「旅遊保險睇清楚」
*以下列表只記錄Joe Junior 的專輯作品，若有遺漏，請協助補充相關資料。
;以Zouncrackers名義推出
* 1966年：《Once upon a time》
* 1967年：《I Gotta Find Cupid》
;以Side Effects名義推出
* 1960年代末：《Here's A Heart So Much In Love》
* 1960年代末：《Angel》
* 1960年代末：《A Letter Bad To Me》
* 1960年代末：《That's The Way Love Is Funny How Love Can Be》
* 1968年：《Effective》
* 1968年：《Tribute》
;演唱會錄像與合輯
* 1982年：《涼茶．馬尾．飛機頭》
* 2001年：《閃耀樂壇1世紀》
* 2005年：《集體回憶......耳熟能唱》
* 2006年：《鑽石名曲選》
* 2011年：《Joe Junior Here’s A Heart 42週年演唱會Live Karaoke 2DVD》
* 2011年：《My way Joe Junior 42週年演唱會》
* 2015年：《Joe Junior & Irene Ryder Christmas Greetings》
*敦 (頭銜)：一種馬來西亞封銜
華語電影是指用華語製作的電影。首部華語電影於1905年北京「豐泰照相館」的第一部黑白無聲電影《定軍山》。隨後在上海與香港有更多華語電影拍攝，其中香港（港產片）更曾經在1990年代成為世界第二大電影出口基地、世界第三大的電影制作中心，被稱為“東方好萊塢”、“華語夢工場”、“東方之珠”。
而為了表揚大中華的電影工作者，兩岸三地每年都舉辦多個電影獎，其中：中國大陸金雞獎、百花獎、香港電影金像獎、臺灣金馬獎，位于華人電影界最著名獎項之列。
已知中國第一次放映電影是1896年6月30日在上海徐園放映的外國電影，當時電影稱為「西洋影戲」。1904年慈禧太后七十壽辰之際，英國駐北京公使進獻了放映機一架、影片數套來慶賀，第一套電影專業器材和專業素材進入中國。中文的電影一詞起源于天津。1905年6月16日，天津《大公報》刊登了英商快利洋行的一則廣告《活動電光影戲出售》，文中寫道“茲由外洋運到新式電影機器一副……”，這是文獻記載“電影”二字組合第一次出現。從此以后，借由《大公報》在京津冀的影響，“電影”一詞開始普及。
1905年北京“豐泰照相館”的老板任慶泰拍了第一部黑白無聲電影《定軍山》。（當年剛好適逢京劇老生譚鑫培60壽辰，于是任慶泰就為其拍了中國第一部電影《定軍山》，而老生譚鑫培就是第一位中國的電影演員。）這部《定軍山》從來沒有見過有相應的電影拷貝現世，只是通過當時照相館的伙計口述形成模糊的歷史，就連存世的唯一一幀照片也來源不明。目前譚鑫培主演的《定軍山》是公認為華人拍攝的第一部電影，可是電影的具體細節卻沒有現存史料可以查考。（電影史書記載「為了慶祝譚鑫培六十歲生日」為由，豐泰照相館的老闆任慶泰就在照相館內的院子裡拍起了電影，而且一共拍攝了「請纓」、「舞刀」「交鋒」三場戲。）
而第一部華語、華人紀錄電影誕生于19世紀末，第一位被記錄的公眾人物就是李鴻章。1896年8月28日，李鴻章以清朝特使身份出席俄國沙皇尼古拉二世就職大典，隨後再以大清帝國前直隸總督兼北洋大臣的身份，搭乘「聖-路易斯號」郵輪抵達美國紐約，對美國進行訪問。愛迪生主持的Biograph 公司的攝影師威廉·甘迺迪·迪克森（威廉·肯尼迪·迪克森）就紀錄下這位滿清特使的點滴，這段新聞影片的片名就叫做《李鴻章─第四大道與百老匯》（ Li Hung Chang - Fourth Avenue and Broadway ）。
在1913年鄭正秋、張石川和黎民偉分別在上海和香港拍攝了中國最早的短故事片《難夫難妻》和《莊子試妻》，到1920年上海產生第一部長故事片。電影傳入中國之初，中國正處于苦難深重、領土分裂的半封建半殖民地社會，電影拍攝在資金、設備、技術上都要依仗外國資本，由此帶來其半殖民地性質。另一方面，早期電影創作（無論在大陸、香港、臺灣）從觀念、取材到表現形式上都可以看到各種民族戲劇元素（京劇、文明戲、粵劇、歌仔戲等）的深厚影響，這是中國傳統文化打在早期電影上的一塊明顯"胎記"。到20年代中期很多大城市也開始出現大型電影公司制作電影，像廣州、長春、武漢等城市，這也讓各地區的文化滲透進電影中。
早期，中國拍攝的電影多為短片，亦或是戲曲電影。1921年拍攝的三部劇情長片《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》被視為中國類型片的肇始，亦是中國電影商業化的開端。《閻瑞生》上映之初獲得了巨大的成功，但不久它與同類型影片《張欣生》即因社會輿論被官方禁映，成為中國最早的禁片。而官方主導的電影審查制度，則要到北伐戰爭后，國民政府名義上統一中國后方才確立。
隨著電影商業化的成功，中國電影制作日漸成熟。當時的電影主要以新事物的姿態進入中國百姓的生活，因此大多數的題材都是實在的生活小品。1920年代至1930年代初，在黎民偉、張石川、鄭正秋、孫瑜等先驅的努力下，讓默片時代明星輩出：胡蝶、阮玲玉、金焰、王人美、黎莉莉、徐來等，而一群思想開放、勇于創新的導演也拍下了很多著名的電影作品如《勞工之愛情》、《野草閑花》、《野玫瑰》、《漁光曲》、《神女》、《大路》、《新女性》等等。
1930年代電影雜志《電聲周刊》為振興電影發起“中國電影明星選評”的評選結果
1930年代開始，全球電影從默片時代進入有聲電影時代。同時，中國社會進入了漫長且動蕩的戰爭歲月，經歷“抗日戰爭”、“國共內戰”，幾乎摧毀了一切的電影設備，電影拍攝以及制作的條件非常惡劣，但是一群電影制作人仍舊堅持拍攝電影。而電影也真正從純粹的精神消費品變成承擔社會民族責任的媒體。當時的電影主要體現民族主義和愛國精神，以反映現實生活和社會制度為主。
而中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，則於1931年由民眾影片公司出版。兩年後的1933年被稱為“中國電影年”。《狂流》、《三個摩登女性》、《春蠶》、《鐵板紅淚錄》、《鹽潮》、《上海24小時》、《小玩意》、《姊妹花》等一大批左翼電影在這一年公映。其中《三個摩登女性》是當時最早引起社會轟動的左翼作品。1936年，成立不久的新華影業公司憑借影片《壯志凌云》在1930年代左翼電影的浪潮中崛起成為當時中國電影業的領頭羊。
而一群逃難的中國新貴族聚在上海的黃浦江上，他們迫切需要電影文化的撫慰，這卻使得上海電影得到迅猛的發展，電影公司紛紛成立，每年拍片的量數以百計，讓上海成為全中國的電影工廠。當年的明星像周璇、趙丹、白楊等等都擁有大批的影迷，還岀現了像1948年費穆導演作品《小城之春》這樣的經典。
值得一提的就是來自太平洋彼岸的好萊塢電影也開始進入中國，讓中國的電影制作人能吸納不同風格的電影元素，提高了創作電影的素質。
二戰勝利及國共內戰基本結束後，中國共產黨控制了中國大陸地區並建立了中華人民共和國政府，中國國民黨執政的中華民國政府退居臺灣，而香港也在戰後不斷恢復，電影工作者重新開始電影創作。同時，華語電影隨兩岸三地的不同意識形態，進入了形式各異、各自發展的時代。
五十年代初，中國大陸電影人有著教育廣大革命群眾的使命，大部分影片都是為中共歌功頌德的教育意義。
“文化大革命”時期，電影文化受到嚴重打擊，電影制作題材受到限制，僅剩下八套“樣板戲”（包括：京劇類型的《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《紅燈記》、《海港》、《杜鵑山》，芭蕾舞類型的《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響樂類型的《沙家浜》）。雖然當時的影片具有濃厚的政治味，但撇開火紅革命式的象征意念來講，依然是嚴謹的任務式高規格的藝術制作，因此受政治意念籠罩的文藝作品仍然保留了一定的藝術水平。值得一提的是，在1964年由周恩來總理倡導的一場集音樂、舞蹈、詩歌于一體的史詩式彩色電影《東方紅》登場，這是大陸第一部彩色電影，以描繪中華民族近代史歷程為內容；動用了超過3000人的龐大陣容，云集了當時大陸文藝界的著名演員王昆、郭蘭英、才旦卓瑪、劉秉義、李光羲、鄧玉華、柳石明、張越男等等，也誕生了別具特色的革命電影歌曲像《南泥灣》、《井岡山》、《游擊隊歌》、《情深誼長》等等傳唱至今的優秀作品。
到1973年，正規的電影創作得到恢復，長春電影制片廠首先開始改編和拍攝故事片《艷陽天》。隨后又拍攝了《火紅的年代》、《青松嶺》、《戰洪圖》、《創業》和《海霞》等一批優秀影片。此間拍攝的一批政治味電影受到政治勢力的打擊如1975年的《創業》受到四人幫的批評。文革后期拍攝的《春苗》、《反擊》等，也被烙上反黨的“走資派”印記。電影受政治黨派利益斗爭的嚴重影響，而文革以來對傳統中華文化的顛覆直接反映在電影中。文革結束后，飽受政治清洗的人們推出傷痕文學，這些文學作品不斷改編為電影，重新反思種種扭曲的人性，對社會產生了巨大影響。
經歷了戰后的緩慢復蘇，以粵語為基調的香港粵語片開始在當地流行。早期的香港粵語片主要是以粵劇題材為主，后來由于語言貼近，逐漸發展成為貼近勞苦大眾生活的苦情戲和娛樂大眾的喜劇、武俠片。更有以“中聯公司”帶頭的社會教育片。及至，香港電影開創了粵語電影模式，與當時香港的國語電影一同互相輝映，為日后香港的電影王國地位提供不可缺少的多樣化題材。
六十年代開始，粵語片岀現了以影星曹達華、-{于}-素秋、曾江、雪妮等為代表的傳奇武俠神話片，如《如來神掌》、《仙鶴神針》、《可憐天下父母心》等等；以陳寶珠、蕭芳芳、呂奇、謝賢等為代表的青春玉女片，如《玉女添丁》、《女殺手》、《難兄難弟》、《山水有相逢》、《豪門夜宴》等等；一大批別具一格的粵語片明星湧現如梁醒波、新馬師曾、紅線女、關德興、石堅、白雪仙、任劍輝等等，他們大多數是粵劇大老倌，可見當年的香港粵語片保留了大量傳統的粵劇元素；這些另類而具有香港特色的片種深入民心，也成為了香港的地道文化。
七十年代，岀現了一位改變中國電影模式的傳奇人物－－李小龍。李小龍的功夫片讓中國電影走向世界，為香港電影提供了資本的積累，由此奠定了香港電影結實的基礎，培養了一大批風格各類的電影制作人，也開創了香港電影成為華語電影先驅的東方電影夢工廠的地位。
相對于香港的粵語片，國語片則以金壁輝煌的大制作取勝。華麗的舞臺，閃爍的大片廠，為香港國語片提供了有別于大陸和臺灣的風格。“電懋”和“邵氏”兩間大公司以垂直式產銷結合的方式拍攝了大量賞心悅目的歌舞片和古裝黃梅調戲。也締造了一大批影星：李麗華、林黛、葛蘭、樂蒂、凌波、狄娜紛紛得令。
六十年代中期，華語影視大亨邵逸夫爵士旗下的“邵氏電影”大力拍攝武俠片，擅長塑造大俠的張徹導演先后捧紅了王羽、姜大衛、狄龍、陳觀泰等影星，到后來“嘉禾電影公司”的李小龍，開創了香港電影以男性剛陽為格調的武俠電影。李小龍更成為第一位冠絕世界的華人巨星，香港電影業自此真正演變成華語娛樂圈的造星工廠。
從上海移民到香港的大導演李翰祥大膽運用西方電影形式，重新闡述沉重的中國歷史，開創了香港電影的中國歷史片風潮；而從北京移民到香港的胡金銓導演，改革了傳統武俠電影的節奏，加插大量武術動作效果，革新了武俠電影，兩位大導演一同開創了香港電影風靡全球的前奏，也為日后香港成為全球華語電影制作中心奠定了堅實的基礎。
一群伴隨著國民黨政權的上海電影制作人來到了臺灣，同時把他們的制作經驗、電影風格和模式一同帶入臺灣的電影制作中。因此五六十年代臺灣電影進步神速，但部分題材仍保留著舊上海電影的寫實浪漫風格，不過除此之外還岀現了名著改編的古裝片、具有濃厚臺灣原住民特色的鄉土片、俠士武打片、敘述國共內戰陰影的戰爭片以及聊齋靈異性的鬼片。其中張徹導演的《阿里山風云》更是鄉土片的代表作，其主題曲《高山青》更為海峽兩岸人民所樂道，這也是二戰后第一部在臺灣制作完成的國語電影。
到了1970年代，宥於當時臺灣高度威權的社會氣氛，以抒情文藝為主的“三廳電影”大受歡迎，所謂的“三廳”指的是餐廳、客廳、咖啡廳。浪漫文藝的愛情片大行旗鼓，其中以“雙林雙秦”式的愛情故事最受歡迎，所謂的“雙林”是指：林青霞和林鳳嬌，而“雙秦”則是：秦祥林和秦漢，加上鄧麗君柔情悅耳的歌喉，成為當時臺灣電影的格調。而伴隨著這樣的格調，使臺灣電影打破兩岸政治的隔閡，流傳到大陸民眾的視野中，加強了兩岸民眾的了解和交流。值得回味的是，當時誕生了“瓊瑤式的愛情文藝電影”以及“胡金銓導演式的新派武俠片”:李行導演拍攝的《婉君表妹》和胡金銓赴臺拍的港片《龍門客棧》以及《俠女》。另外，于是一批具有強烈政治色彩的電影應運而生，這類愛國政宣片很快就占據一定的市場：劉家昌導演的《黃埔軍魂》、《梅花》等等；而戰后成長起來的新生代也呼喚了校園片的風靡。
參見：臺語電影
踏入80年代，香港、臺灣經濟迅猛發展，成為“亞洲四小龍”。大陸開放政策實行。這些都整體地豐富了中國電影題材和制作技術。中國電影進入輝煌的創作時期。
1978年大陸實行改革開放政策，電影制作，開始重新進入正常的創作。由一連串訴說“文革”苦難的傷痕電影，重新展開了電影創作向人性的回歸和藝術的追求。由傷痕文學改編而來的影視作品，成為七十年代末八十年代初的電影主題，如改編自古華作品由劉曉慶主演的《芙蓉鎮》，這些作品充滿了批判，既不斷反思“文化大革命”給人性帶來的毀滅性傷害，也對國家和民族的未來充滿希望。
到了八十年代，隨著陳凱歌、田壯壯、張藝謀、吳子牛、黃建新、李少紅、胡玫等第五代導演的出現，1984年伴著《黃土地》中攝人心魄的大西北旋律，一種大陸特殊民俗風情的選材風行了整個八十年代的大陸電影，使得大陸的華語電影創作創出了一條自己的路。可是因為某些題材反應了中國共產黨的黑暗面，1993年，田壯壯導演，呂麗萍主演的《藍風箏》被禁演；1994年，張藝謀導演，鞏莉，葛優主演的《活著》被禁演。由于內地不符社會發展的審批制度，讓很多有創作力的年輕導演開始走嚮地下獨立作品的道路，大陸的獨立電影多以民生角度反映社會底層的生存狀況以及描繪大陸快速轉型期各階層領域的訴求，對比于政府自上而下任務式的宣傳電影，更能得到不同民眾的共鳴和啟發。可是受到大陸廣播部門的某些尺度標準，以及某些審評人員的所謂個人價值觀和道德觀，讓很多優秀的大陸電影作品無法正常的展現在觀眾的視野中，這些與社會發展極不符閤的思維控製方式，大大限製電影製作的百花齊放，不過大陸民眾已經不斷呼喚新的電影空間。
第五代導演個人風格的濃烈及大膽的藝術追求成為八十年代大陸電影的標志。
20世紀80年代開始，一批從電影學院畢業的年輕人進入了電影的拍攝工作，由于他們的電影具有與以前五代不同的風格，題材多涉及覆蓋弱勢群體所需的人文關懷和制度問題衍生的社會問題，由于作品大膽創新，起初多為地下作品，進不了正式的發行渠道，人們稱之為地下導演，也有人稱他們為第六代導演。這其中有代表性的有賈樟柯，路學長，王小帥，張楊，章明，李楊，姜文，王全安，張元等。進入21世紀，文化的逐步開放讓這些電影人紛紛浮出水面，成為政府認可的導演。隨著賈樟柯成為上海國際電影節的評委。王小帥憑借電影《青紅》在柏林電影節上獲評委會大獎。第六代導演漸漸進入中國電影的創作主流。
1980年代，電視的興起使得臺灣進入“影院空座期”，一群年輕的導演如侯孝賢、楊德昌、王童、陳坤厚、李安、蔡明亮、張艾嘉、林正盛等人以自成一格的電影語言帶起了臺灣的“新電影運動”。所謂的“新電影”是以個人成長記錄及鄉土情懷回憶為主要背景，以坎坷人生和現實殘酷為主調，注入了大量針對弱勢群體與一般大眾的人文關懷。隨著侯孝賢導演的《悲情城市》在威尼斯影展獲得最高榮譽“金獅獎”，李安導演的《喜宴》對世界影壇帶來的衝擊，臺灣電影的凄美風格也同時受到海內外華人及世界各地的認同。無論是楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》，還是陳坤厚導演的《汪洋中的一條船》和《小城故事》，都充斥了對臺灣社會族群對立和邊緣群體狀態的描繪，時至今天，各種深入探討現實社會親情、愛情、友情的悲怯電影風格還一直在臺灣延續。
提起中國電影，不能不提香港電影，“有華人的地方，就有香港電影的影蹤”，‘港產片’讓中國電影風靡全球，成為華人文化的一大代言。八十年代的港產片無論產量、票房，還是質量、藝術性均創作出驚人奇跡，形成龐大的電影工業，電影總產值更超過亞洲電影強國印度，躍居世界第二位，僅次于泱泱美國的好萊塢，香港更成為亞洲第一的電影生產地，被稱作東方好萊塢。香港電影讓全球觀眾第一次近距離地領略到中國文化的沖擊，也讓中國電影文化走出家門。
七十年代，香港電視業發展極為迅猛，一批集合中英文化背景成長的導演、編劇、監制等專業幕后人才不斷加入影視制作行列，大大提高了電影制作的質量，使得香港電影涌現岀創作的“香港新浪潮”。香港健全的公民社會制度，更帶來自由創作的氛圍，有別國民黨的臺灣和共產黨的大陸自上而下式的政治化宣傳，吸引兩岸三地大批文藝工作者來到東方之珠，活躍在港產片的臺前幕后。而《七十二家房客》的成功，讓被電視征服的電影觀眾重新回到影院，許氏三兄弟的電影更開創了香港電影明快直接的電影節奏特色。
八十年代，經濟的飛躍，一方面使得市民整體生活水平的提高促使整體精神消費額劇增，形成龐大的電影市場；另一方面也使得社會資金流動增多，大量資本投入進電影制作行業。同時電視時代的來臨讓香港的影視創作隊伍不斷增強，并且探索出符合香港特色的創作意念，不斷有精英加入臺前幕后的行列，豐富了香港電影業和電視業的振興。
外國影視的意識形態沖擊，香港自身在經濟騰飛下的各種社會轉型的生活方式，極大地豐富了香港電影的題材；而以關錦鵬、唐基明、林德祿、嚴浩、王家衛、王晶、甘國亮、杜琪峰、楊凡、徐克、爾東升、陳果、梁立人、劉偉強、張艾嘉、章國明、黃百鳴、冼杞然、吳宇森、許鞍華、唐季禮、張婉婷、羅啟銳、劉國昌、岑建勛、陳友、張之亮、方育平、陳可辛、陳嘉上、陳德森、施南生、羅卓瑤、張堅庭、譚家明、高志森、文雋、林嶺東、徐小明、劉鎮偉、程小東、鄭丹瑞、馬楚成、馬偉豪等為代表的新導演，與傳統在電影片廠岀生的制作人員互相配合，一同采用各種新舊的拍攝手法，不斷大膽創作各樣新體裁的電影，相互輝映相互碰撞，共同擦出八十年代香港電影黃金時期的火花，香港電影人將港產片、中國電影提升到技藝超凡的層次，除了迎合商業外，更創意無限、娛樂大眾，也反映現實、諷刺時弊，真正使香港成為中國的電影王國。不同類別的電影，匯聚一堂：喜劇、文藝片、古裝武俠片、靈異片、動作片等；來自兩岸三地，不同氣質的演員各顯神通，無論是演技岀眾還是性格另類擅長塑造各類社會階層邊緣角色的性格演員：周潤發、成龍、狄龍、鐘鎮濤、李連杰、任達華、萬梓良、吳孟達、周星馳、黃百鳴、劉德華、劉青云、劉松仁、吳鎮宇、吳耀漢、馮粹帆、張國榮、張學友、梁家輝、梁朝偉、洪金寶、鄭丹瑞、鄭則仕、黃秋生、曾志偉、林子祥、岑建勛、泰迪羅賓、許冠文、許冠英、許冠杰、苗橋偉、元彪、呂良偉、黃子華、黃日華、陳百祥、陳百強、黎明、郭富城、鄭伊健、鐘楚紅、鄭裕玲、張曼玉、王祖賢、汪明荃、沈殿霞、張艾嘉、林憶蓮、林青霞、吳君如、毛舜筠、馮寶寶、葉童、葉玉卿、袁詠儀、關芝琳、夏文汐、利智、邱淑貞、葉德嫻、吳嘉麗、梅艷芳、楊紫瓊、張敏、羅美薇、劉嘉玲、趙雅芝、蕭芳芳、羅蘭、黃韻詩、王小鳳、周慧敏、林建明、李麗珍、李嘉欣等等，位位都能獨樹一幟，真正使香港娛樂業成為華人的造星工廠；這些不同風格的元素以各種別具一格的方式結合在一起，使得處于各社會階層的觀眾都能獲得共鳴，讓在經濟騰飛和轉型的社會思潮中，各類人群都能得到電影故事的震撼和撫慰，從而提升了本地創作的影響力。
而與商業的成功結合，使得中國電影從單純的精神享受提升為電影工業。一系列電影制作的流程形成固定的模式如藝人的經理人制度、電影票房操作等等。電影產業化使得一批具有雄厚經濟實力的電影公司應運而生，如新藝城、嘉禾、美亞、德寶、寰亞等等，這些大型電影公司雄厚的資金實力、強大的組織和動員能力，讓香港電影不斷創新，好片輩出，佳作涌現，港產片徹底雄霸整個亞洲市場。
值得一提的是，鑒于當年大陸和臺灣的政治隔膜，香港作為華人社會中唯一一個自由創作的藝術天堂，因此吸引大量兩岸臺前幕后的電影精英，香港電影界對于整合兩岸文藝工作者起了舉足輕重的作用，香港電影真正做到拋棄歧見，團結兩岸三地電影人士氣的貢獻。直到現在，香港電影業一直為兩岸三地的電影人提供了共融的平臺。
香港電影業成為中國電影業走向世界的第一形象，也大大地增強中國電影與商業結合的實際操作，提升中國電影的凝聚力。
九十年代中期開始，隨著兩岸三地的經濟發展和政治變化，大中華電影隨之出現各種整合、融合、調整和轉變。
一方面中國大陸的進一步開放，讓華語電影工作者找到了新開辟的市場，紛紛北上觀望，大批合拍片應運而生；另一方面，伴隨著香港回歸中國，華語電影的題材和氣氛也大大改變。
很多中國大陸出品的電影在國際電影市場得到觀眾的喜愛。香港導演吳宇森，臺灣導演李安在美國好萊塢執導的電影得到好評。例如：諜中諜，臥虎藏龍等。隨著，大陸，香港，臺灣的日益溝通，合資片成為大型電影制作的主流。一來以當地熟悉的演員較易吸引各地觀眾，如香港演員與大陸演員合作的的《無極》便獲得兩地的觀眾收看，二來受限制于中國大陸的須以合資形式營運。與此同時，亦有港臺、陸臺、港韓、港泰等多種合作關系的合資電影制作。
踏入九十年代中期，科技的普及化，讓盜版猖獗，電影收看方式隨手可得，非電影院專利，情況大大沖擊傳統電影業的制作發售等盈利模式。使香港電影工業蒙受巨大損失，電影制作規模全面收縮，年均產量從八十年代黃金期的300部電影，下滑到年均只有60部。回歸前，中國大陸和香港的社會氣氛，導致了一波移民潮，更讓香港電影業出現了前所未有的人才流失。種種因素，讓香港電影業跌入低谷。
1997年，香港遭受亞洲金融風暴的直面吹襲，經濟全面倒退，投放電影的資金減半。在種種的逆境和不利氣氛下，香港電影人依然不斷堅持，努力轉型。新銳的都市導演開始闖出名堂，如谷德昭、馬榮成、岸西、唐季禮、鄭保瑞等，一大批小成本的新銳類型片也應運而生，如描寫黑社會的《古惑仔》系列、折射現代男女情感的小品式喜劇如《瘦身男女》、《夏日的么么茶》等；與傳統類型電影，如警匪片、靈異鬼片、傳統喜劇、動作片等一道烘托出九十年代末香港電影的斑斕彩虹。這些貼近小市民生活情感的作品，大大拉近了電影和社會大眾的距離，讓處于經濟低糜的黎民百姓再次感受到電影的魔力。再次誕生一大批明星如鄭秀文、鄭伊健、許志安、周華健、袁詠儀、張智霖、梁詠琪、舒淇、金城武、陳曉東、楊恭如、林嘉欣、謝霆鋒、陳奕迅、陳慧琳、楊千嬅、任賢齊、吳彥祖、馮德倫、莫文蔚、李心潔等紛紛從銀幕上走進千家萬戶，成為觀眾的忠實好友和伙伴。
1997年7月1日，香港回歸中國，成為特別行政區，實行“一國兩制”，香港電影人也開始尋覓新生的市場。九十年代末，香港電影人開始大舉北上，與大陸的電影精英不斷互動交流，大批合拍電影出品，如《風云雄霸天下》、《中華英雄》、《蜀山傳》等。廣泛的大陸市場一方面讓香港電影重新獲得新的資金和市場，但另一方面礙于內地的政策規矩、保護主義、審查制度等因素，大大制約傳統港產片的自由創作，靈活多變、活力十足的香港電影出現了失本土化和內地化。香港電影人也在市場和電影質量上不斷取舍，香港電影特色如何發揮成為九十年代末的反思潮流。
1980年代末期開始，錄影帶開始在臺灣盛行，導致盜版的電影作品開始在臺灣氾濫，而1990年代以後，臺灣政府對外國電影的管制解禁，以及有線電視的興起，讓臺灣電影產業日漸萎縮；而新浪潮電影後大量出現的小眾電影，使臺灣電影作品的種類日趨狹隘，而臺灣民眾對所謂「大製作」電影的需求，便被美國電影所替補。在作品不受青睞、連帶使票房不佳的惡性循環之下，臺灣電影的產量銳減，到1990年代末，臺灣電影年產不足20部。電影產業出現史無前例的空洞化，不僅資金鏈條形成缺口，電影投資更無人問津，電影制作團隊出現了青黃不接的現象，到1990年代末期，活躍于臺灣影壇的電影制作人都是七八十年代臺灣新浪潮的導演。而解嚴以來民主轉型期的政治與社會不安，也加速了臺灣電影業的衰退。
迫于現實，大批懷有電影夢想的臺灣導演紛紛離國，把電影制作轉移到香港、中國大陸、甚至國外，尋求外國資金和資源。如李安、蔡明亮、林正盛等紛紛到國外招攬資金，國外資金的藝術導向，也讓臺灣電影產生出傳世佳作，如《臥虎藏龍》、《喜宴》等，偶爾的佳作依然無法刺激臺灣電影產業，直至2000年代末期。
隨著改革開放的深入，市場化的完成，大陸的電影工業開始從宣傳工具的角色轉變成大眾媒體，雖然傳統政宣式的功能依舊，不過九十年代中期開始，一大批充滿商業氣息的大片開始活躍，賀歲片、動作片、喜劇片、戰爭片等香港電影成功的商業概念開始進軍大陸電影市場。
大陸電影市場一片興旺，九十年代末期，伴隨著馮小剛導演的作品《大腕》，中國大陸真正意義上的商業電影誕生。
此後，大陸電影工作者一直在探尋如何將傳統政宣式電影、主旋律電影改革為適合普羅大眾的商業電影。以韓三平為首的大陸電影工作者，身先士卒，提出電影的商業化改革戰略。中國大陸的商業電影市場正式開啟。
踏入二十一世紀，中國大陸強勢崛起，成為世界經濟引擎，龐大的經濟實力統領華語文化潮流席卷全球。回歸中華人民共和國后的香港，在經歷金融風暴、SARS非典型肺炎肆虐、七一游行等挑戰后，借助中國大陸巨大的市場需求再次走出低谷。臺灣也在政黨交替執政下，和平發展。新世紀的中國電影也記錄下這一幕幕歷史場景，伴隨著大中華迅猛的變革，華語電影真正成為中國崛起最好的歷史注腳。
踏入新世紀，中國經濟飛速發展，文化市場空前繁榮，總票房不斷翻倍飆升。內地院線雨后春筍般建立，由于地產泡沫、人民幣升值、通脹加劇等誘因，導致中國大陸電影票價幾級翻倍，一線城市的電影票價平均人民幣70至90元，高于人民幣100元的電影票價也比比皆是，看電影成大陸中產階層的主要消費。觀眾“值回票價”的心態，驅使齊集大牌明星、場面宏大、投資過億的電影成消費主導，衍生了中國大陸電影業的大片潮流。
由于大片著力宏大制作，“成本高，明星陣容強”為主要號召力，從而拉高了華人一線影星的片酬，但變相削弱了創作和后期制作團隊的酬勞。不少內地的大導演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等都蜂擁加入拍攝大片，如《十面埋伏》、《英雄》、《無極》、《夜宴》等。
面對大片潮流所主導的電影市場，中國大陸中小成本的制作相對困難，但仍有非大片的電影取得理想成績，如2004年新晉導演寧浩拍攝的小成本電影《瘋狂的石頭》大收旺場。
踏入2000年，香港電影工業開始不斷萎縮，一方面，1997年的亞洲金融風暴使無數電影投資商損失慘重，另一方面，香港回歸前后的大移民潮也讓香港電影業大批精英流失，再者，科技的高速發展和平民化，致使盜版、電腦下載猖獗，傳統電影的盈利模式面臨崩潰。踏入2003年，非典型肺炎肆虐兩岸三地，電影院人煙稀少，香港電影業在多種因素影響下，愁云密布，進入最萎靡慘淡的低谷，但憑著《無間道》在逆市中獲得票房佳績，再次振興電影市場，是一次「非典型成功例子」。
同年，中國中央政府與香港特區政府正式簽訂CEPA（更緊密經貿合作關系），香港電影（港產片）可以不限配額進入內地院線上畫，并且中港合拍片模式也放寬，前所未有、最龐大的華語電影市場第一次向香港電影工業敞開大門，雖要面對新的挑戰：大陸審批部門意識形態嚴重的審查與刪剪、內地觀眾口味的摸索等多種不明朗因素，但大大鼓舞了香港電影業和電影工作者的士氣。隨著香港電影《少林足球》的大放異彩，一大批曾對香港電影心灰意冷的投資商，偕同眾多闊別電影界的臺前幕后精英，再次從五湖四海歸來重投香港電影工業。香港電影業激發復蘇潮流。
與此同時，香港電影的類型和香港電影工作者的方向也出現變化。一大群香港電影工作者返回內地，以中港合拍片模式，拍攝制作大批電影，這些中港合拍片有別于傳統的香港電影類型，一方面劇情上要遷就內地各地觀眾口味，而變得不倫不類，另一方面面對內地國家廣電總局的意識形態審查和刪剪，傳統香港電影（港產片）中天馬行空的創意大大受限，面對內地電影市場的龐大潛力，香港電影工作者不斷反思改進，務求能開創一種能平衡多方面利益的模式和局面。
有別于北上拍戲的電影人，一大群香港電影工作者則選擇留港發展，這群出師本土的新晉導演，如彭浩翔、黃真真、郭子健、伍健雄、麥曦茵、蕭定一、鐘澍佳、林子聰、黃精甫、曾國祥、鄭保瑞、杜琪峰、岸西、許鞍華等等，他們能結合傳統港產片天馬行空的思維，融入新時代別具一格的語言，每位都自成一格，成功開辟了新世紀香港電影的本土道路。這些香港電影大多是中小成本拍攝，題材和表達方式新奇古怪、創意十足，既帶有濃郁的香港文化情結，也能融入華人社會的點滴元素，實驗探索味道濃厚，大膽運用各式靈活、創新方式詮釋演繹，完全走出傳統香港類型片范疇，也擺脫中港合拍片的框架，成功開創香港新世紀電影的風采。面對復蘇勢頭，臺前幕后也涌現大批新一代電影工作者，也在嘗試中磨練出演技：謝霆鋒、張家輝、張柏芝、twins、薛凱琪、房祖名、余文樂、何超儀、谷祖琳、鄭中基、陳偉霆、林峰、黃宗澤、方力申、鄧麗欣等等。
對比起中國大陸電影的風生水起，香港電影業的強勁復蘇，臺灣電影界卻顯得相當平靜。一直以清純文藝為主旋律的臺灣電影業并沒起色，反而文藝片的題材卻更加重復加固，如延續《喜宴》風格的純美同性戀電影、日治時期的懷舊電影、仿照香港類型片的黑幫電影等等，不少臺灣電影工作者則選擇到大陸和香港工作。
二十一世紀的第一個十年，由于中國大陸為全球最大的電影市場之一；香港電影業也重新找到路向，闖出北上合拍和留守香江的兩大路徑；臺灣電影業也在低迷過后，煥發勃勃生機。一個史無前例的華語電影產業已經形成，并矚目于全球電影市場。
走出浮躁的大片潮流，中國大陸的電影人開始以更成熟務實的方式面對迅猛崛起的電影產業，電影類型也不斷增加，各式新舊片種被不斷激碰嘗試。而大制作也重回劇本劇情主導的拍攝方式。
不過電影投資卻出現前所未見的繁榮景象，來自世界各地的資金紛紛瞄準大中國市場，拍片量猛然增加至每年超過600部。2010年中國內地票房更突破100億人民幣，形成世界矚目的電影市場。
飛速發展的電影市場，使得隨之成長的電影文化漸漸深入人心；電影創作也受到極大鼓舞。然而，國家廣電總局對上映影片的審查依然嚴厲，這直接導致了中國電影大多重于娛樂，而怵于對社會現實的直接反省和批判；而仿照香港的電影分級制度的建立與否仍然飽受爭議。
內地特色的傳統主旋律電影，經過商業包裝，成功演變成星光熠熠的大片，如《建國大業》、《建黨偉業》等，而翻拍舊有題材、經典電影的翻拍潮流也在大陸電影中不斷發酵，陳舊的題材不斷翻拍造成創意的扼殺。
2010年大陸商業電影也取得了極大成功，如馮小剛執導的《唐山大地震》和姜文執導的《讓子彈飛》分別取得了6億多人民幣的票房，突破了中國電影在本土票房的最好的成績。不過億元票房的同時也被媒體批評部分電影存在虛報票房的炒作，以八卦新聞烘托的電影營銷手段讓觀眾生厭，這些虛假繁榮被不少電影人詬病，甚至被指出扼殺創意和中小成本電影的生存之路。。
2014年中國大陸電影票房超過40億美圓，超越英國印度和日本，成為僅次于美國的世界第二大電影市場
香港電影業經歷過低谷和摸索后，被大中華市場重新激活，香港電影人的創作意念更加進入登峰造極的層次，無論是北上的中港合拍片，還是留守本土的純正港產片，香港電影界以“兩條腿走路”（北上合拍和本土創新）的形式奮勇向前。“兩條腿”都佳作涌現，如中港合拍片的《功夫》、《葉問》、《十月圍城》等，純香港電影的《天水圍的日與夜》、《志明與春嬌》、《歲月神偷》、《線人》、《桃姐》、《寒戰》等叱咤世界影壇。香港以成熟的制作機制和大量的人才，成為新世紀華語電影的創意之都。
許多久違的前輩電影人，以傳統的表達方式再度登場，掀起類型片的復蘇潮流，如：港產賀歲喜劇如《最強囍事》《七十二家租客》等、情色三級片如《3D肉蒲團》等、臥底警匪片如《線人》《C+偵探》等、懷舊文藝片如《歲月神偷》《老港正傳》等、動作片如《葉問》等、以及勵志青春偶像片等。而香港新世代的電影人，則選擇大膽創新的語言和表現手法，融匯各式獨立電影的拍攝方式，形成氣色清新、別具一格的香港新生代電影，如《志明與春嬌》、《分手說愛你》、《抱抱俏佳人》等，新舊交碰，互相輝映給予兩岸三地觀眾無限驚喜，票房報捷，更屢獲殊榮，揚威國際。2010年羅啟銳執導的電影《歲月神偷》獲得柏林影展水晶熊大獎；2011年葉德嫻憑著主演許鞍華導演執導的電影《桃姐》，獲得威尼斯影展的最佳女演員，再次讓香港電影蜚聲國際，讓香港和華人電影再次得到國際的嘉許。
電影人陣容也不斷龐大， 吸納來自五湖四海的各界精英。一大批新晉導演，如彭浩翔、黃真真、郭子健、伍健雄、翁子光、麥曦茵、蕭定一、畢國智、鐘澍佳、吳彥祖、林子聰、黃精甫、曾國祥、葉念琛、云翔、彭氏兄弟、麥婉欣、鄭思杰、岸西、孫立基、洪榮杰、深澤寬、崔允信、鄭思杰、莊文強、麥兆輝、鄭保瑞等在不斷嘗試實驗開創之后，開始自成一格、走向成熟，連同老一輩的導演如許鞍華、杜琪峰、徐克、劉鎮偉、王晶、劉偉強、陳嘉上、陳德森、羅啟銳、張婉婷、爾冬升、陳可辛、岑建勛、甘國亮、程小東、方平、黃百鳴、曾志偉、麥兆輝、吳思遠、張同祖、張艾嘉等創作力依然旺盛的電影界支柱，一起迸發出新世紀香港電影的光彩，并繼續發光發熱，使得香港電影業再次人才濟濟、精英云集。而幕前更加精彩，很多闊別影壇的“老中青”演員再次復出，與新星如李治廷、鐘嘉欣,周秀娜、羅仲謙、陳偉霆、周柏豪、angelababy、彭罡原、梁洛施、薛凱琪、房祖名、農夫、陳奐仁、杜宇航、王祖藍、黃宗澤、林峰、徐子珊、陳法拉等一同閃耀大銀幕，帶來不一樣的激情和清新氣色，掀起自八十年代香港電影新浪潮后，新一波電影旋風，這股新的電影潮流立足香港本土，以銳意創新的電影方式征服觀眾，并席卷兩岸三地、世界各地。
2007年起的全球金融危機，歐美的影視產業受到影響，使得臺灣電影有了喘息的機遇。2008年，魏德聖執導的電影《海角七號》以商業化路線、加上臺灣本土特色的劇情內容，在票房上獲得空前成功。由《海角七號》開始，數部臺灣電影均在臺灣與香港市場有所斬獲，如2011年的《那些年，我們一起追的女孩》和《賽德克·巴萊》更刷新臺灣票房紀錄。自《海角七號》、《艋舺》後，製片制也漸在臺灣確立，改變以往單靠導演自理籌資、設備調控等拍片庶務的窘境。
臺灣多數電影工作者均寄望這股「國片復興浪潮」，不再只是曇花一現的榮景，而是讓臺灣電影產業能夠就此站穩腳步、並持續發展。
*彭麗君：〈 自由與規范：中國早期電影的放映活動〉。
本列表列出香港電影作品，是部分香港電影作品，目前還不夠完整收錄所有香港電影作品。
-{注}-：(1)本列表不含中國大陸和臺灣電影；(2)*代表以原音為準；(3)^代表以香港上映為準。
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片種(類型)
片長(分鐘)
鄭伊健、蔡卓妍、黃子華
2004年11月18日
鄭伊健、楊千樺
喜劇、愛情片
2003年12月19日
梁朝偉、劉青雲
劉德華、劉青雲、蒙嘉慧
杜琪峰、羅永昌
鄭伊健、劉青雲、林熙蕾
2001年12月27日
劉德華、常盤貴子
張國柱、林青霞、秦祥林
1981年3月26日
1993年4月17日
*此片為李麗珍首部出演的三級片
愛上百份百英雄
鄭伊健、梁詠琪、陳小春、徐若瑄、方中信、羅家英
楊愛瑾、李燦森、洪展明
2005年11月17日
Bad Boy特攻
鄭伊健、古天樂、楊恭如、舒淇
2000年12月15日
黎明、吳倩蓮、梅艷芳
1997年9月12日
張國榮、鞏俐、張豐毅
黃百鳴、周潤發、張學友、馮寶寶、鄭裕玲、袁潔瑩
1988年2月11日
周星馳、吳孟達、梁詠琪、徐錦江
1995年8月19日
鄭伊健、鄭秀文、梁詠琪、葛民輝
百分百啱Feel
鄭伊健、鄭秀文、邱淑貞、葛民輝
1996年12月21日
表姐，你好嘢！
鄭裕玲、張堅庭、梁家輝
1990年6月28日
鄭裕玲獲得1991年香港電影金像獎最佳女主角獎
表姐，妳好嘢！（續集）
鄭裕玲、張堅庭、李子雄
1991年6月13日
表姐，你好嘢！Ⅲ大人駕到
鄭裕玲、張堅庭、黃秋生、陳松勇
表姐，妳好嘢！Ⅳ情不自禁
鄭裕玲、張堅庭、吳君如、河國榮
萬梓良、李美鳯、周星馳
1988年4月21日
元彪、林正英、陳勳奇、洪金寶
1981年12月22日
不道德的禮物
鄭伊健、邱淑貞、江華
1995年11月18日
不扣鈕的女孩
李麗珍、梁思浩、邵仲衡、徐錦江
1994年1月27日
于榮光、楊紫瓊、朱茵、周華健
1998年10月21日
超級學校霸王
張衛健、張學友、劉德華、郭富城、邱淑貞、鄭伊健、任達華、劉小慧、許志安
1993年7月15日
林青霞、梁朝偉、王菲、金城武、周嘉玲
梁洛施、陳柏霖、鍾欣潼、蔡卓妍、關智斌、張致恆
2005年7月21日
梅艷芳、劉德華
1990年7月28日
張國榮、梁朝偉、張震
1997年5月30日
余文樂、楊千嬅、楊冪、徐崢、鄭伊健
2012年3月29日
周潤發、鍾楚紅、陳百強
姜大衛、陳觀泰、狄龍、井莉
1973年2月14日
周星馳、徐嬌、張雨綺、林子聰
2008年1月31日
曾志偉、陳小春、杜汶澤|
任賢齊、陳慧琳、張家輝|
吳彥祖、陳奕迅、馮德倫|
周星馳、谷德昭
周星馳、劉嘉玲、李若彤
1996年2月16日
劉德華、張柏芝|
大鬧廣昌隆|
當男人變成女人
劉偉強、葉偉民
鄭伊健、王敏德、張達明
2002年5月23日
刀馬旦(1986年)|
地獄第19層|
鄭伊健、余文樂、車婉婉
鄭伊健與余文樂雙雙榮獲第12屆韓國富川奇幻國際電影節最佳男主角獎
張學友、梁朝偉、李子雄|
梁朝偉、鄭伊健、陳慧琳
張國榮、林青霞、梁朝偉、梁家輝、鍾鎮濤、張學友、劉嘉玲、張曼玉、王祖賢、葉玉卿|
張國榮、林青霞、梁朝偉、梁家輝、張學友、劉嘉玲、張曼玉、楊采妮、王祖賢
周潤發、劉德華、張敏
1989年12月14日
劉鎮偉、元奎
周星馳、張敏、吳孟達
1990年8月18日
1990年香港年度票房冠軍
周星馳、劉德華、張敏、吳孟達、陳法蓉
1990年12月25日
賭俠2之上海灘賭聖
周星馳、鞏俐、呂良偉、吳孟達、吳君如
1991年8月22日
賭城大亨之新哥傳奇|
賭俠1999|
劉德華、張家輝、朱茵|
賭俠大戰拉斯維加斯|
劉德華、張家輝、林熙蕾|
黎明、李嘉欣、金城武、楊采妮、莫文蔚
方力申、鄧麗欣|
打擂臺 (1983年版)Flash future Kung Fu
王龍威、高　雄、呂良偉、林凱玲
打擂臺 (2010年版)Gallants
郭子健、鄭思傑
泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰、黃又南
2010年6月3日
狄仁杰之通天帝國|
劉德華、劉嘉玲|
黃子華、佘詩曼、蘇麗珊、鄭詩君
謝霆鋒、馮德倫、李燦森、方力申
2001年12月15日
梁朝偉、王　菲、鞏　俐、木村拓哉、章子怡、劉嘉玲、張　震
2004年9月29日
兒女債（1936年版）Children's Debts
林坤山、林雪蝶、吳楚帆、黃曼梨
1936年4月12日
兒女債（1955年版）The More the Merrier
張活游、紫羅蓮、黃楚山、黃曼梨、容小意、高魯泉|
1955年10月21日
20 30 40Twenty Thirty Forty
張艾嘉、劉若英、李心潔
2004年3月11日
鄭伊健、陳小春、方中信、余安安
2010年5月20日
莊文強在第30屆香港電影金像獎獲得新晉導演獎
分手100次
鄭伊健、周秀娜
李麗珍、鄭伊健、陳雅倫
鄭伊健、郭富城、楊恭如
1998年7月18日
1998年香港年度票房冠軍
鄭伊健、郭富城
2009年12月10日
周星馳、陳惠敏、周慧敏
1990年5月12日
放·逐Exiled
黃秋生、吳鎮宇、張家輝、張耀揚、林　雪、任達華、何超儀
父子After this our Exile
郭富城、楊采妮、吳景滔
周星馳、張學友、柏安妮
1990年5月24日
任達華、梁家輝、徐子珊
2007年6月21日
周星馳、元華、元秋、陳國坤、林子聰、黃聖依、釋行宇
2004年12月23日
周杰倫、曾志偉、蔡卓妍
2008年2月7日
與中國大陸、臺灣聯合製作
劉德華、鄭秀文
馮德倫、李綺虹、森野文子，張同祖
粵語英語國語德語
1998年10月8日
古惑仔之人在江湖
鄭伊健、黎姿、陳小春、吳鎮宇、吳志雄、任達華
1996年1月26日
鄭伊健、黎姿、陳小春、邱淑貞、黃秋生、謝天華、譚小環、林尚義
1996年3月30日
鄭伊健、黎姿、陳小春、黃秋生、張耀揚、吳志雄、任達華、朱永棠
1996年6月29日
97古惑仔之戰無不勝
鄭伊健、李嘉欣、陳小春、莫文蔚、萬梓良、張耀揚、謝天華
1997年3月28日
98古惑仔之龍爭虎鬥
鄭伊健、舒淇、陳小春、萬梓良、鄭浩南、錢嘉樂、李修賢
1998年1月22日
古惑仔6之勝者為王
鄭伊健、黎姿、舒淇、陳小春、吳君如、尹揚明、千葉真一、安雅、張耀揚
2000年7月21日
周潤發、梁家輝、張耀揚
1991年6月22日
劉青雲、古天樂、陳小春、張栢芝、吳鎮宇、蔡卓妍、鍾欣潼
李力持、周星馳
周星馳、袁詠儀、黃錦江、羅家英
1994年9月17日
蔡卓妍、鍾欣潼、黃浩然、關智斌、張致恆、方中信
2003年11月6日
梁朝偉、任賢齊、舒淇
粵語韓語日語
2005年2月5日
何日君再來|
何日金再來|
黑社會以和為貴|
黑太陽731
吳代堯、王剛、田介夫、王潤身、權哲
1988年12月1日
香港第一部評定爲III級的港產影片
黑獄斷腸歌之砌生豬肉|
周星馳、鄭秀文、葛民輝、楊恭如、陳曉東、舒淇
1998年1月16日
徐克、張堅庭、張同祖、高志森
曾志偉、鄭裕玲、吳耀漢、洪金寶、關之琳、梁家輝、梁朝偉、岑建勳、張學友、周星馳、劉德華、張國榮
為賑濟1991年華東水災的「全明星」出演電影
紅玫瑰白玫瑰|
盧弘軒、李明文
鄭伊健、林嘉欣
2005年3月4日
梁朝偉、張曼玉
2000年9月29日
梁朝偉和張曼玉分別憑此片獲得第20屆香港電影金像獎最佳男主角和最佳女主角獎
黃飛鴻之二：男兒當自強|
黃飛鴻之三：獅王爭霸|
黃飛鴻之四：王者之風|
黃飛鴻之五：龍城殲霸|
周星馳、莫文蔚
花田喜事2010|
鄭伊健、陳小春、陳慧琳
周星馳、張曼玉、黃秋生、吳孟達
1993年7月29日
周星馳、黃百鳴、張國榮、張曼玉、毛舜筠、吳君如
97家有喜事
周星馳、鍾麗緹、吳鎮宇、吳倩蓮
1997年2月6日
甄子丹、黃真真
鄭伊健、蔡卓研、鍾欣潼、毛舜筠
2004年2月3日
劉德華、張學友|
黃精甫憑此片獲得了第24屆香港電影金像獎最佳新晉導演獎。
梁家輝、吳君如
周星馳、柯俊雄、午馬、成奎安、吳孟達
1990年10月11日
周潤發、張曼玉、馮淬帆、陳百祥、曾志偉
1987年6月25日
精裝追女仔II
劉德華、李美鳳、馮淬帆、陳百祥、曾志偉
1988年1月21日
精裝追女仔之3狼之一族
馮淬帆、黃霑、王晶
精裝難兄難弟
羅嘉良、吳鎮宇、張可頤、舒淇、黃子華、陳百祥、陳法蓉
1997年8月28日
1972年4月11日
黃秋生、馮德倫、鍾欣潼、吳彥祖、蔡卓妍
吳君如、曾志偉、田蕊妮、杜汶澤、黃日華
2002年12月26日
第40屆金馬獎吳君如獲最佳女主角；奚仲文、黃炳耀獲最佳美術設計。
吳君如、張學友、黎明
張國榮、袁詠儀、劉嘉玲
金玉滿堂（滿漢全席）
鍾鎮濤、張國榮、袁詠儀、趙文卓、羅家英
成龍、張曼玉、董驃
警察故事續集|
警察故事3：超級警察|
警察故事4之簡單任務|
鄭伊健、莫文蔚、李彩華
絕世好Bra|
劉青雲、古天樂、梁詠琪、劉嘉玲
劉青雲、梁詠琪|
絕種鐵金剛|
絕種好男人|
決戰紫禁之巔
鄭伊健、張家輝、劉德華、趙薇、楊恭如
2000年2月3日
開心三響炮|
鄭伊健、林子祥、李克勤、許志安、杜汶澤、譚俊彥
2004年9月2日
鄭伊健、林嘉欣、劉燁
2003年10月16日
周星馳、毛舜筠、元華、梁家仁
1991年3月7日
周星馳、莫少聰、陳雅倫、陳加玲
1990年4月26日
龍咁威2003|
龍咁威2之皇母娘娘呢?|
龍在江湖 (1998年電影)|
李連杰、周星馳
辣手神探（槍神）|
鄭伊健、陳小春、張栢芝
2000年8月11日
藍與黑續集|
倫文敘老點柳先開|
周星馳、張敏、吳孟達、陳百祥、邱淑貞
1992年7月30日
鹿鼎記2神龍教
周星馳、林青霞、邱淑貞、李嘉欣、陳百祥
烈火戰車2極速傳說
鄭伊健、林熙蕾、張柏芝
1999年12月18日
周星馳、吳君如、柏安妮
1989年11月18日
冷血十三鷹|
廉政第一擊|
周星馳、張敏、鍾鎮濤
鄭伊健、吳倩蓮、葛民輝
李晉緯、林海峰、吳君如、黃秋生、The Pancakes
劉德華、吳君如、黃秋生、李穎賢、林一峰、林海峰、The pancakes
2004年6月24日
龐劭麒、洪夢塵、黃壽年、何大傻、高威廉、劉髯公
1936年9月19日
劉德華、吳彥祖、古天樂、張靜初、袁詠儀
2007年2月15日
劉德華、范冰冰、王志文、安聖基、吳奇隆、崔始源
2006年11月23日
與中國大陸聯合製作
蜜桃成熟時 (1993年)
李麗珍、潘震偉、黃光亮、成奎安
1993年10月13日
蜜桃成熟時1997
鍾真、方璇、洪曉蕓、王書麒、徐錦江
1997年3月13日
霍耀良、袁錦麟
鄭伊健、吳大雄、麥家琪、郭藹明
1994年7月16日
張學友、梅艷芳、林嘉欣|
偶遇A Sudden Love
陳寶蓮、劉的之、葉先兒
1995年4月20日
鄭伊健、趙薇
2003年7月17日
周星馳、李修賢、成奎安
1988年6月23日
周星馳在第25屆金馬獎獲得最佳男配角獎
周星馳、鍾麗緹
1994年2月3日
林超賢、甄子丹
鄭伊健、蔡卓研、鍾欣潼、陳冠希、黃秋生、成龍
2003年3月8日
甄子丹憑此片分別在第23屆香港電影金像獎及第40屆金馬獎獲得最佳動作設計獎
千機變II之花都大戰|
周星馳、張家輝、王晶、林熙蕾、關秀媚、吳君如
1999年8月5日
張國榮、王祖賢、午馬
午馬在第24屆金馬獎獲得最佳男配角獎
張國榮、王祖賢、張學友、午馬、李嘉欣|
倩女幽魂III道道道|
張國榮、方中信、黃卓玲、谷德昭、陳法蓉
2000年5月27日
2009年2月12日
周潤發、繆騫人
1984年8月2日
周星馳、毛舜筠、葉子媚
1991年10月10日
郭子健、黃智亨
鄭伊健、何超儀、鄭中基、謝君豪、林敏驄
2015年5月7日
鄭伊健、鍾麗緹、金城武、麥家琪
1994年11月10日
周星馳、趙薇、吳孟達
2001年7月12日
周星馳在第21屆香港電影金像獎獲得最佳導演和最佳男主角獎項；此片亦榮獲最佳電影獎
射雕英雄傳之東成西就
張國榮、林青霞、梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲、鍾鎮濤、葉玉卿、張學友、張曼玉、王祖賢
周星馳、梅艷芳
1992年7月2日
1992年香港年度票房冠軍；周星馳在第37屆亞太電影節獲得最佳男主角獎
周星馳、葛民輝、莫文蔚、邱淑貞
1997年8月1日
周星馳、李力持
2001年6月21日
鄭伊健、張栢芝
2001年8月9日
周星馳、陳德容、董驃、馮淬帆
1990年7月18日
鄭伊健、黎明
2003年7月31日
鄭伊健、郭富城、吳彥祖、羅嘉良、李心潔
2005年4月28日
三更2之餃子|
三人新世界|
三人做世界|
鄭伊健、舒淇、李彩華
2007年3月22日
生命線(1935年)|
麥嘉、張國榮、李麗珍、陳百強、徐小鳳
1984年12月12日
三國之見龍卸甲|
鄭伊健、黃婉伶
停不了的愛|
唐伯虎點秋香(1993年)
周星馳、鞏俐、陳百祥、鄭佩佩、劉家輝
1993年6月2日
1993年香港年度票房冠軍
逃學威龍(1991年)
1991年7月18日
1991年香港年度票房冠軍
逃學威龍2(1992年)
周星馳、張敏、朱茵、吳孟達、李麗蕊
1992年4月9日
逃學威龍3(1993年)
周星馳、張敏、梅艷芳、陳百祥、周海媚
甜絲絲(2004年)|
甜蜜蜜(1996年)
黎明、張曼玉
1996年11月2日
陳可辛在第16屆香港電影金像獎獲得最佳導演獎；張曼玉獲最佳女主角獎
劉德華、吳倩蓮
1990年6月14日
吳孟達在第10屆香港電影金像獎獲得最佳男配角獎
天長地久 (電影)|
天地孩兒(2005年)|
天生一對(2006年)|
鄭伊健、馮德倫、方中信、張智霖
2006年11月14日
跳灰 (糶灰)|
鐵甲無敵瑪利亞|
機動部隊－同袍|
胡越的故事|
旺角卡門（熱血男兒）
劉德華、張曼玉、張學友
吳彥祖、張柏芝、方中信、錢嘉樂
周星馳、吳君如、關秀媚
五億探長雷洛傳|
衛斯理藍血人|
我愛紐紋柴|
我老婆唔夠秤
鄭伊健、蔡卓妍
周星馳、吳君如、黃秋生
1990年9月27日
劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉、鄭秀文、陳慧琳
2002年12月12日
余文樂、陳冠希、黃秋生、曾志偉、劉嘉玲|
無間道3終極無間
劉德華、梁朝偉、黎明、陳道明、黃秋生、曾志偉|
鄭伊健、張栢芝、關繼威
2002年1月11日
1992年12月17日
方力申、鄧麗欣、曾愷玹|
張國榮、李麗珍、柏安妮、羅明珠
1985年9月7日
周星馳、莫文蔚、藍潔瑛、吳孟達
1995年1月21日
周星馳、朱茵、蔡少芬、羅家英
1995年2月4日
周星馳在第1 屆香港電影金紫荊獎榮獲最佳男主角獎
周星馳、張栢芝、莫文蔚、吳孟達
1999年2月13日
1999年香港年度票房冠軍
細路祥 (1998年)|
香港有個荷李活|
香港奇案之吸血貴利王|
向左走向右走|
梁朝偉、楊千嬅
金城武、梁詠琪、莫文蔚
鄭丹瑞、鄭裕玲、李美鳳、文雋、黎彼得
小男人週記 II 錯在新宿
鄭丹瑞、鄭裕玲、關之琳、文雋、黎彼得
1990年2月16日
周星馳、陳觀泰、胡慧中
1990年6月16日
星星 月亮 太陽|
1991年3月23日
劉德華、張國榮|
新警察故事|
成龍、謝霆鋒|
新龍門客棧|
新紮師妹(2002年)|
楊千嬅、吳彥祖、許紹雄
新紮師妹2 - 美麗任務|
新紮師妹3|
鄭伊健、邱淑貞、劉青雲
笑傲江湖 (1990年電影)|
笑傲江湖二之東方不敗|
孝女尋親記|
梅艷芳、張國榮、萬梓良、朱寶意
張國榮、林嘉欣
2002年3月28日
周潤發、張國榮、狄龍
1986年8月2日
英雄本色3之夕陽之歌
周潤發、梅艷芳|
月亮星星太陽|
周星馳、林俊賢、成奎安、柏安妮
一個字頭的誕生|
吳宇森、午馬
李修賢、姜大衛、陳觀泰、周星馳、恬妞、鄺美雲
應召女郎1988
應召女郎1988之二現代應召女郎
林德祿、黃志
馮寶寶、周慧敏、鄭伊健、劉嘉玲
緣份 (電影)
張國榮、張曼玉、梅艷芳
1984年10月3日
玉蒲團之官人我要|
玉蒲團之偷情寶鑑|
至尊賭皇之千王爭霸戰
鄭伊健、梁家輝、梁朝偉、曾志偉、吳君如、陳加玲
周星馳、莫少聰、張學友、張敏
1988年12月8日
最佳損友闖情關|
陳　皮、李芝清、南海十三郎、蘇　怡、趙樹燊、高梨痕
薛覺先、馬師曾、唐雪卿、譚蘭卿、吳楚帆
曾志偉、李麗珍、徐克
1987年3月12日
林青霞、張曼玉、邱淑貞、梁家輝、張學友、鄭伊健
1993年8月12日
左慈戲曹操|
周星馳、劉德華、吳孟達、關之琳、邱淑貞
1991年2月2日
中國最後一個太監|
鄭伊健、楊恭如、舒淇、林曉峰
1999年7月17日
本片榮獲第36屆金馬獎最佳視覺特效獎
再說一次我愛你|
*1960年代香港電影作品列表
*1970年代香港電影作品列表
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*2000年代香港電影作品列表
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香港的藥材店
中華藥典第一版封面（1930年出版）
中藥是中國乃至全球華人傳統藥物的總稱，是根據中醫理論指導下應用的藥物。由於其來源包括植物、動物和礦物，椬物類藥比例最多，使用也最普遍，自古相沿把藥學稱為「本草」，古代眾多典籍和文獻資料均以本草命名，如明代李時珍編撰的《本草綱目》。中藥涵義廣泛，主要分為中藥材（中草藥和中藥飲片）和中藥製劑，包含傳統臨床製劑（丸、散、膏、丹、湯等）、中成藥、供配伍用中藥顆粒等。中藥傳統稱為本草、生藥等；目前，日韓等地仍稱中藥為漢藥或漢方藥。
「中藥學」是研究中藥基本理論和各種中藥的來源、採製、性能、功效、臨床應用等知識的一門學科。傳統上，中藥學一般稱為本草學或生藥學，及至近代，隨著西方醫藥學的傳播，本草學逐漸改稱為「中藥學」。
最初人類對藥物的認識是與覓食活動緊密相連的。在原始時代，原始人通過采食植物和狩獵，逐漸了解這些植物和動物，有可以果腹，也有可以減緩病痛，有的則可以引起中毒，甚至死亡。根據古籍記述的「神農嘗百草之滋味……一日而遇七十毒」的傳說生動而形象地概括了藥物知識萌芽的實踐過程。古人經過無數次有意識的試驗、觀察，逐漸形成了最初的藥物知識。早期人類用以充飢的食物，大多是植物類，因此最先發現的也是植物藥。在漁獵生產和生活開始以後，開始接觸較多的動物、甲殼等動物，逐漸掌握動物類藥物的醫療作用；直至原始社會後期，採礦和冶煉的興起，又相繼發現了礦物藥。在這時期，人們從野果或穀物自然發酵的啟示中，再掌握了酒的釀造技術，至殷商時期，釀酒業已十分興盛，酒不僅是一種飲料，更具有溫通血脈、行藥勢和作為溶媒等多方面的作用，故古人將酒譽為「百藥之長」。隨著文字的出現，對藥物知識也有了文字記載。商代金文已有「藥」字。《說文解字》訓釋為：「治病草，從草，樂聲。」。西周時已有專業的「醫師」，「聚毒藥藥以共醫事」，而《詩經》中涉及的植物和動物共300多種，其中不少是後世本草著作中收載的藥物；《山海經》中已經記載有100餘種動植物藥，並記述其產地、效用和治療性能。春秋戰國時期的《五十二病方》已載方280餘首，所用藥物達240餘種，對炮製、製劑、用法、禁忌等皆有記述，說明中藥的複方應用具有十分悠久的歷史。
西漢時期已有藥學專著出現，根據《史記?扁鵲倉公列傳》記述名醫公乘陽慶將《藥論》一書傳給其弟子淳于意；從《漢書》可知，西漢晚期已有“本草”一詞來指稱藥學專著，而且擁有一批通曉本草的學者。自漢武帝打通河西走廊，西域的番紅花、大蒜、胡麻等相繼傳入中國，邊陲地區的麝香、羚羊角、琥珀、龍眼等藥進入中國，不同程度影響當時本草學的發展。現存最早的藥學專著是《神農本草經》，雖托「神農」之名，實非出于一時一人之手，其成書年代雖尚有爭議，有考證成書不晚于東漢末年（公元2世紀）。《神農本草經》言簡意賅地總結了藥物的四氣五味、有毒無毒、配伍法度等基本原則，定下了中藥學的理論基礎。
漢末以來醫家應用的藥物種類日漸增多，本草著作的數量和種類也大大增加。晉代葛洪《抱樸子》曾首載草藥一詞。重要的本草著作首推完成于公元500年、梁陶弘景所撰《本草經集注》，針對當時藥材偽劣品較多的狀況，補充大量採收、鑑別、炮製、製劑等理論和操作原則，各論部分，首創自然屬性分類法，收載藥物730種。南朝劉宋時期雷敩著《炮炙論》，收錄了300種藥物的炮制方法，是中國的第一部炮制專著。