ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
1962年，楊英風辭去了美術編輯，開始專心的經營雕塑創作，當年與修澤蘭共同設計的臺中教師會館（今興大附農實習旅館）落成。此時他在五月畫會中也相當活躍，不僅在聯展中擔任重要角色，也帶領組織年輕畫家進入國際舞臺，這一年他獲得了香港國際藝術沙龍展銀獎。隔年，他開始大膽的採用不銹鋼材質創作，並旅居義大利三年，在歐洲籌辦了許多引介中國現代藝術的展覽。回國之後，楊英風到花蓮開始了石雕山水系列的創作，並在1970年代開始為許多飯店、主題公園、大型建築等設計了許多現代雕塑作品。
「鳳凰來儀」的複製品
東勢大橋鎮橋獸「龍馬」
1970年3月14日，楊英風最重要的作品之一「鳳凰來儀」在日本萬國博覽會中國（中華民國）館展出，當時設計中國館的建築師是貝聿銘。「鳳凰來儀」高7公尺、寬9公尺、使用抽象的曲線型塑造出鳳凰扭頭的姿態。這件作品今日有一件較小的複製品，放在臺北市中山北路二段上的臺北銀行總行（今「臺北富邦銀行中山大樓」）前面。
1973年，楊英風的第二件重要作品「東西門」（QE門）被放置在紐約市曼哈頓的華爾街上，簡潔的方型挖出一個正圓形，正圓形則有如鏡子一般斜置在方型前端具有東方以空為境的哲學美感。
1975年，以藤竹為材料，為雲門舞集舞作《白蛇傳》塑出充滿現代感與象徵意味的雕塑與道具，成為當代臺灣舞臺設計的典範。然而雕塑布景「蛇窩」以及許仙、白娘娘房中戲的竹簾原作不幸於2008年雲門八里排練場大火中焚毀。雲門舞集於2010年依舊照片製作現存蛇窩與竹簾。
1980年代，是楊英風相當忙碌的時期，除了舉辦現代雕塑聯展，他也大力推動臺灣建築設計與景觀設計的各種學術研究，並創作了許多商業建築景觀的設計與雕塑。比較特別的是，他同時也替臺灣許多獎項設計獎座。如1989年設計「國家品質獎」的獎座，這一年，他另一件呼應「有鳳來儀」的作品「小鳳翔」，獲得臺北市立美術館典藏。
1990年代，他獲得了第二屆「世界和平文化藝術大獎」。並參加了許多國際展覽，如1990年與朱銘在新加坡的「海外作品回顧展」、1993年美國邁阿密藝術博覽會和日本橫濱的「國際現代美術展」、法國巴黎的「國際現代藝術展」。然而楊英風的身體健康日漸轉壞。1990年，他曾在北京罹患肺炎。1997年10月21日，他在日本箱根的雕刻之森美術館個展辦完後，他因肺水腫及腎功能衰竭引發敗血癥，晚間七時五十分病逝於於新竹法源寺，享年72歲。
國立交通大學校園景觀規劃中規劃了楊英風的13件作品，放置於校園內；若再加上國立交通大學圖書館館內的《鳳凰來儀》，則共有14件作品在交大，但僅《緣慧潤生》為正品。2000年楊英風藝術教育基金會和國立交通大學一同成立「楊英風藝術研究中心」後，其他作品才陸陸續續出現在交大光復校區校園內，雖標示為原版，據悉應為複製品。
天主教輔仁大學有13件楊英風作品，多為羅馬教廷展期結束後，所送至輔大典藏之作品。而其中《正氣》、《明月》及《地球村》三件正版且為得意之作，依照楊英風的遺願於2003年捐贈給母校輔仁大學。
此外《精誠》則位於臺灣科技大學校園內，《鳳凌霄漢》、《鳳凰來儀》及《有容乃大》則位於亞洲大學校園內。此外，楊英風也參與了臺科大整體景觀設計、設計臺科大校門等。
File:Yuan Hui Run Sheng by YuYu Yang.jpg|緣慧潤生
File:The Great Courage by YuYu Yang.jpg|正氣
File:The Bright Moon by YuYu Yang 2.jpg|明月
File:Seagull by YuYu Yang.jpg|海鷗
File:Soaring Dragon Offering Lucky by YuYu Yang.jpg|翔龍獻瑞
File:Shui Xiu by YuYu Yang.jpg|水袖
File:Thriving by YuYu Yang.jpg|茁生
File:Long Fu by YuYu Yang.jpg|龍賦
File:Daybreak Light by YuYu Yang.jpg|南山晨曦
File:Tower of Dream by YuYu Yang.jpg|夢之塔
File:楊英風 精誠雕像.JPG|精誠
File:Kannon Statue in Daan Park Nearby Northwest Entrance.jpg|祈安菩薩
File:FJU SE05.jpg|田耕莘樞機主教像
File:FJU YP01.jpg|于斌樞機主教像
File:50th Golden Horse Awards trophy sample 20131120.jpg|第二代金馬獎獎座
File:楊英風在臺南市新營區體育館的水火同源精神標誌.jpg|水火同源
File:A BALL FOR YEARNING BY Yu-Yu Yang.jpg|孺慕之球（位於高雄國際機場）
File:88 Pine Street Plaza td (2018-08-09) 01.jpg|東西門（位於紐約）
楊英風二弟楊景天（本名楊英欽）、三弟楊英鏢都是畫家，四弟陳英哲是《工藝月刊》的創辦人，致力於工藝創作與教學。
*女兒李明焄、楊美惠、楊漢珩（釋寬謙）、楊珮葦
長子楊奉琛也是臺灣知名雕刻家，曾任楊英風美術館館長。三女釋寬謙則致力於推廣佛教藝術。
中華民國國家圖書館藝術暨視聽資料中心3樓展示的《楊英風全集》全套30卷。
《楊英風全集》共三十卷，國立交通大學楊英風藝術研究中心、楊英風藝術教育基金會主編，藝術家出版社發行，2011年10月27日面世。
* 數位典藏與數位學習國家型科技計畫  楊英風的畫作相關典藏
*  國立交通大學楊英風數位美術館
*  亞洲藝術中心楊英風的介紹
劉樹芳（1892年6月－1952年6月）是北京動物園著名標本制作技師。
劉樹芳是中國最早一批受過專門培訓的標本制作技師，在長期的工作中，他創始了“北派標本制作技術”。劉樹芳及其弟子與源自中國南方的標本唐家被人們稱為動物標本制作領域的兩大世家，人稱“南唐北劉”。其特點是制作標本以寫實為基，注重鳥類的常態，鳥類標本胸部比較豐滿。
劉樹芳1892年生于直隸省宛平縣一個職員家庭，曾就讀于清政府為旗人開設的旗學堂，后轉入京師大學堂博物實習科學習，后調入清農工商部農事試驗場（今北京動物園）。農事試驗場籌建初期就設有標本陳列室，劉樹芳在這里師從德國人勒克學習動物標本剝制技術，農事試驗場所飼養的動物一旦死亡大多要交由標本室剝制標本，因而那時的標本室給了劉樹芳充分的施展空間，可以讓他學習演練標本制作技術。
1923年至1937年是劉樹芳標本制作事業的第一個高峰期，在這期間劉家在西直門附近開設了“清黎閣制造標本處”在工暇制作標本販售。時至今日，中國科學院動物研究所、北京師范大學、北京四中等眾多教學科研單位還收藏有劉樹芳當年剝制的動物標本。1937年后劉樹芳離開了農事試驗場，他的標本制作事業轉入低谷。
1949年他攜四子劉汝英重返北京動物園，他的事業進入了一個新的時期，1951年劉樹芳主持了北京動物園亞洲象標本的剝制工作，這具亞洲象標本是中國歷史上第一個巨型剝制標本，代表了當時標本剝制技術的頂峰。
除了剝制標本，劉樹芳還投入很大精力在野生動物的飼養繁殖以及專門人才的教育上，他曾經長期在長白師范學院生物系和北京師范大學生物系擔任講師，講授生物技術課。
是由游戲公司任天堂繼紅白機后開發的家用遊戲機。超級任天堂于1990年11月21日在日本開始發售，北美於1991年8月13日發售，歐洲於1992年4月11日發售。手柄改進之處在于第一次加入了肩部按鍵L/R，并形成了ABXY四個按鍵的手柄布局。超級任天堂全球累計銷量為4910萬臺。超級任天堂的下一代產品為任天堂64。
* 一枚主頻為3.58MHz的16BIT 65c816 CPU。
* 一枚內建數位聲音信號處理器、主頻為2.48MHz的的SPC700 CPU核心。
* 兩個特制的圖像處理器，主要運行於256×224的解析度，最高支持512x448的分辨率，最大發色數32768色，最大同屏幕顯示256色，最大活動塊數為128個，并支持縮放、回旋、馬賽克、半透明、窗口、光柵等特效。
* 共256KB內存，其中128KB工作內存、64KB聲音處理器內存和64KB顯存。
* 超過6MB的ROM，包括程序代碼、圖象和聲音數據。
* 用來保存記錄的靜態隨機存取記憶體（S-RAM），使用電池維持。
* 10.5/21MHz RISC CPU（Super FX）用來在游戲中執行3D多邊形或其他特效。
* 一個數學核心處理器（DSP1）用于處理一些包含大量物理計算的游戲（飛行俱樂部），或者作為保護裝置（超級瑪利歐賽車）。
* 其他用來提高游戲運行速度、增強圖像效果或者對ROM中數據進行保護的定制芯片。
Super Famicom logo.png|超級任天堂的標誌
SNES-CPU-RGB01 01.jpg|超級任天堂的主機板
SNS-CPU-RGB-01 B 01.jpg|超級任天堂的主機板背面
Super Famicom SHVC-001 bottom 20090614.jpg|超級任天堂的主機背面
Nintendo-Super-Famicom-Console-BR.jpg|超級任天堂的主機後方接口
SuperFamicom jr.jpg
超級任天堂Jr.
主CPU採用65c816，是一枚8/16位元的CPU，是基于6502改進而來的，它有一個可以如同6502一樣運行的仿真模式。毫無疑問，任天堂曾經期望讓超任兼容紅白機的游戲，但是因為成本問題被迫放棄了。
這枚CPU有24位的地址總線和8位的數據總線，支持16MB的尋址空間。它有一個計算器和兩個寄存器，可以在8元位或16元位模式之間切換。
地址空間被分割成256塊，每塊大小為64KB，另外也有一種尋址模式可以把整個地址空間視為一個連續的區塊。0號塊是棧專用的，一些尋址模式、中斷和復位向量都存放在這裡，棧的指針寬度為16位。
6502有一個叫做“ZERO-PAGE”的尋址模式，可以讓1字節長度的地址在指令中直接指定內存的最初256字節，這樣可以讓一些雙字節的指令提高運行速度。65c816擴展了這個模式，可以通過16位直接頁寄存器轉到0號塊的任何部分。
還有一些能將塊指定為資料庫寄存器的其他尋址模式，能起到縮短代碼長度并加快運行速度的作用。
在同一時間內，代碼通常只在一個單獨的塊中運行。當前的塊編號儲存于一個8位的可編程塊寄存器中。有一些能讓呼叫其他塊中子程序或者直接跳到其他塊裡的代碼的命令。
65c816的運行速度是3.58MHz，不過當CPU嘗試讀寫其他硬件時，這些硬件能臨時將CPU的速度降到2.58MHz甚至1.56MHz。實際上，卡匣裡的程序常常是高速和低速ROM的混合體，低速的ROM-{只}-能在2.58MHz的速度下被訪問。
65c816能對128K的工作內存和在卡匣中可能存在的其他內存直接響應，而顯存和聲音內存則不行。
輔助CPU採用一顆SPC700，是一個8位的CPU核心，很接近6502，但有一些不同的尋址模式和復數/分割指令，與一個定制的數字聲音信號處理器共同整合在一個模塊中。SPC700和65c816通過一個4路雙向通道（8位I/O端口）通訊。SPC700有自己獨立的64K內存，可以用來存儲聲音采樣或者從65c816下載的程序。
CPU有一個內建的64K ROM開機碼，用來通過65c816從游戲ROM里載入更多的復雜程序或者采樣數據。這個ROM可以被關閉，以存儲開機碼的64K RAM來代替它的工作。
聲音數字信號處理器（Sound DSP）-{只}-能播放壓縮的聲音采樣。這種使用一固定比率的壓縮算法，可以將16個16位聲音采樣壓縮成8字節加一字節標題的形式。一個采樣的最小單位是一個區塊，區塊的標題字節包含一個移位和一個過濾值（算法解壓信息），再加上一個最后區塊標記和一個循環標記。循環標記僅僅在最后區塊標記存在時才使用。
在同一時間內，最多允許有8個聲音通道同時播放聲音采樣，每個聲音通道都有單獨的左右聲道音量和頻率的調節。每個通道都可以定義一個硬件音量調節，并各自設定其回聲效果，不過復合的回聲效果必須受制于一個8路的FIR聲音分流器。一個通道的聲音輸出可以用來調整在數字序列上的下一個聲音通道的頻率。
DSP也有一個白噪音源，可以播放一個替代采樣數據的聲音通道。所有的8個音源連同回聲數據最后都混合到一個雙通道的主音量控制下。
DSP有3個間隔定事器，頭兩個運行在8KHz下，最后一個是64KHz。游戲通常只使用三個中的一個來輸出一個恒定的音樂回放頻率。
超任有一個256塊的15位色調色板，允許在同畫面上顯示32768色中的256色。不過游戲可以在某一幀中改變色塊，再加上硬件的色彩值追加/減少和整體亮度調節，可以很容易地將屏幕上的色彩增加到數千之多。
超任全部的圖象數據都是由色塊構成的，一個色塊由8×8的像素組成，每個像素則占用2、4或者8位，允許由4、16或者256色構成。
詳細地說，超任的硬件本身是按平面格式存儲色塊數據的，一個像素的頭一位數據存儲在一起，第二位數據存儲在一起，依次類推，就象一個1位的8×8縱深像素區塊序列一樣。
如果色塊被用在背景數據裡的話，每個色塊都將關聯一個3位的調色板起始數據地址。程序員可以從系統調色板里選擇每個色塊的色彩。活動塊-{只}-能使用4位深度（16色）的色塊，但每個活動塊都有自己的調色板起始地址。
File:Nintendo Super Famicom in box.jpg|零售包裝及配件
File:Super-Famicom-Controller.jpg|日本版的手把
File:Nintendo-Super-NES-Controller.jpg|北美版的手把
File:Snes control.jpg|歐洲版的手把
File:Nintendo-SNES-N64-GameCube-AV-Composite-Cable.jpg|專用的視訊端子
超任手柄的數據在主機和手柄之間連續傳輸，游戲可以選擇其中某一個位元來讀取，或者由主機里一個定制的芯片來自動讀取手柄里每個幀的值，而讓游戲來讀儲存在寄存器裡的值。
超任的手柄有一方向鍵和8功能鍵，分別是A、B、X、Y、L、R、選擇和開始。
File:SNES-SFAM-Cartridges.jpg|截然不同的兩種超級任天堂卡匣接腳
File:SFC Super Mario World cassette 20090828.jpg|日本版與歐洲版的超級任天堂卡匣統一外型
File:SNES-Mouse-and-Pad.jpg|超級任天堂滑鼠
File:Nintendo-SNES-Super-Scope-L.jpg|超級任天堂光線槍
File:Nintendo-Super-Game-Boy-JP.jpg|Super Game Boy
File:SuperGameboy2.jpg|Super Game Boy 2
File:Satellaview.jpg|Satellaview初始機型
* 二鍵的滑鼠：1992年7月14日發售，最初用來支援同步發行的《瑪利歐繪圖》遊戲。
* 步槍外型的光線槍（，在歐洲和澳洲稱為「Nintendo Scope」）：1992年於北美和PAL區發售（日本於1993年6月21日發售），可以對著屏幕射擊，大約有10個遊戲支援。
* 五人遊戲接口（Super Multitap）：由Hudson Soft開發並在1993年發售的轉接器，如果遊戲支援，最多可以讓五個人同時遊玩。
* ：1994年6月14日發售的Game Boy轉接卡匣，可以讓用戶在超任上玩彩色的Game Boy遊戲（Game Boy Color專用卡匣除外）。
** Super Game Boy 2：1998年1月30日在日本發售的第二代Game Boy轉接卡匣，新增一個聯機線插孔，可以和Game Boy進行聯機遊戲（不包括Game Boy Color專用卡匣）。
* 衛星訊號接收器（Satellaview）：可以接收在日本地區經由衛星訊號傳送的多媒體內容並存儲在與設備一同配套的記憶用模塊。當初任天堂以「自宇宙前來的遊戲」作為宣傳，由於宣傳不足（多數人誤以為接受信息必須付高額費用）加上該硬件套裝價格過於昂貴，導致這個計畫在很短的時間內就遭到淘汰。
* 外加磁碟機：盜版廠商推出非經官方允許外加於主機上的磁碟機（內置轉換器和記憶體），以磁碟片代替卡匣遊玩遊戲（超級任天堂只有推出以卡匣為媒介），並把遊戲依照其記憶體容量主要分為4Mb、8Mb、10Mb、12Mb、16Mb、24Mb、32Mb、48Mb。一張4Mb的遊戲需要一片磁碟片，一款16Mb遊戲需要兩張磁碟片，一款24Mb與32Mb的遊戲分別需要三張及四張磁碟。部份外加磁碟機不能將卡匣中的ROM抽取出來除存至磁碟片中，因此廠商先以專用器材將卡匣資料轉錄至CD-ROM，再將CD-ROM轉售至各零售店，零售店再將指定的遊戲從CD-ROM複製到磁碟片中販售，這些都屬盜版行為。顧客可以數港元一張的價錢購買已含有遊戲的磁碟（此為香港售價）。磁碟機需要先讀取磁碟片資料至磁碟機以後才能執行遊戲，如遊戲容量較大，則需要多張磁碟片儲存，所以讀取遊戲至磁碟機中需要較長時間。雖然讀取消耗較長時間，但以磁碟片玩遊戲較卡匣便宜，因而帶動磁碟機的流行。附帶一提，由於卡匣的資料讀取不完全，導致轉寫至磁碟上的資料也異常的情形時有所聞（例如遊戲過程取得的道具無法記憶等）。 外加磁碟機在臺灣、香港廣為流行，許多遊戲開始被非法轉錄至磁碟片上複製流通，但也形成在臺灣、香港SFC熱賣的現象。後期的磁碟機甚至可以接上網路線，將所有磁片Image儲存於一-{zh-hans:臺; zh-hant:部;}-電腦主機Server進行管理，遊戲時以下載方式丟給Client端的SFC進行遊戲。
超級任天堂在全球共售出約4910萬臺。儘管仍是這一世代中售出最多的游戲機，但世嘉 Mega Drive與NEC PC Engine的有力競爭使超級任天堂未能獲得前代FC主機獨佔家用主機市場8到9成的成績。超級任天堂在16位元主機市場中偏晚的販售日期給予其他競爭者先一步搶占市場的機會，其中最大的挫敗發生在北美市場，Mega Drive在以性能擊敗了較遲在美紮根的FC主機後擁有整整兩年的時間經營市場，以至做為追趕者的超級任天堂直到最後都無法在市佔率上超過對方。但在日本本土及歐洲市場，超級任天堂依然穩穩地佔據者主機龍頭的地位。
* 官方網頁： スーパーファミコン
* 官方網頁： スーパーファミコンジュニア
波或波動是擾動或物理信息在空間上傳播的一種物理現象，擾動的形式任意，傳遞路徑上的其他介質也作同一形式振動，但不會傳遞介質。波的傳播速度總是有限的。
除了電磁波、引力波（又稱「重力波」）能夠在真空中傳播外，大部分波如機械波只能在介質中傳播。波速與介質的彈性與慣性有關，但與波源的性質無關。
在數學上，任何一個沿某一方向運動的函數形狀都可以認為是一個波。考慮一種最簡單的情況：二維平面波，波的形狀可以用平面上的曲線描述。
如果這個曲線沿著軸以的速度向右運動，不難看出，這樣的函數應該滿足如下方程：
如果沿x軸以ω的速度向左運動，則為：
以上兩個方程都滿足如下形式的微分方程：
這里c通常是一個固定常數，代表波的傳播速率。這個方程稱為一維波動方程。
它的通解可以表示為：
它表示一個向左傳播的波和一個向右傳播的波的疊加。
行進波，又稱為前進波，是一種在空間與時間裏的擾動，可以表達為
其中，是波的振幅，是位置，是時間，是波數，是相數。
波的相速度可以表達為
其中，是波長。
正弦波投影在直線上為簡諧運動。
一種最基本、最常見的波是簡諧波。它可以表示為：
其中是波數，是角頻率，是振幅。
波數倚賴于波長，。角頻率倚賴于周期，。
''參見駐波''
1.傳播的介質種類
在固體中的波速最高，液體次之，氣體最小（例如聲音）。溫度越高，空氣分子運動的速率越快，傳遞波的速度亦愈快。在同一介質中，波的速率與頻率無關。
2.溫度的高低
溫度越高，空氣分子運動的速率越快，所以傳遞波的速度亦越快。在一大氣壓下，0℃時空氣中的聲速為331公尺/秒，溫度每升降1℃，聲速約增減0.6公尺/秒。
任何一種波都可以用如下的參量進行描述：
* 色散關系，即波的頻率ω與波矢量''k''之間的關系：。其中，波矢量的方向是垂直于波陣面的，其數值等于波數，即k=2π/λ。
* 波的相速度與群速度。相速度的方向與波矢量''k''的方向平行，而群速度表示波內能量轉移的大小和方向。
* 波的偏振。可以是無偏振、線偏振、橢圓偏振或者是圓偏振。
:所有的波都攜帶能量，波帶有動能和勢能的特性。波所攜帶的能量常用波內單位體積所具有的能量來計量，叫波的能量密度。在單位時間內通過垂直于波矢的單位面積所傳遞的能量叫波的強度或能流密度，它是波的能量密度和波的傳播速度的乘積。
其中，是簡諧運動能量，是頻率。
其中，是非力學波能量，是頻率。
波根據振動源的次數可以分為
*脈波：脈波的波源只對介質作一短暫的擾動。波通過介質時，介質中的質點在短暫振動後，隨即靜止於原位置。
*週期波：週期波的波源對介質作連續有規律的振動。
波在均勻、無向性的介質中傳遞時，依介質的振動方向分可以分為
*縱波：又稱疏密波，縱波的特點是介質的振動方向與傳播方向相同，比如空氣中的聲波、地震波中的P波。
*橫波：又稱高低波，橫波的特點是介質的振動方向與傳播方向垂直。如：電磁波、地震波中的S波。
如果在非均質介質中傳遞時，介質振動的行為就不是只有橫向與縱向兩種，亦存在像表面波、海浪這種類型的振動。譬如：雷利波其振動方式為橢圓形。
依波動傳遞需要介質來劃分，波可以分為
*力學波（機械波）：如聲波、水波等
*非力學波（非機械波）：如電磁波、重力波、光波等
*物質波則是在近代物理中敘述物質具有粒子與波動的二元性（波粒二象性），近一步的探討則認為物質波是物質在空間中分布的機率，如電子的軌域。
有些波的傳播需要介質，比如聲波等機械波。有些則不需要介質，在真空中也能傳播。如電磁波。
波在介質中傳播時，介質的質點並未隨波前進，而是在原處附近運動。
波的行進速度v為其頻率f和波長λ的乘積，即波長λ和週期T的比值：
波在繩子上傳播時，波的行進速度v（SI單位m/s）與繩子所受的張力F（單位N）及繩子的線密度μ（單位kg/m）有關：
每種波有相應的量子，譬如：
聯合公園是一組來自美國加州阿古拉山的搖滾樂團。樂團目前的陣容包括創始成員：人聲/節奏吉他手麥克·篠田、主音吉他手布萊德·達爾森、貝斯手戴維·法雷爾、DJ/唱片歌手喬瑟夫·韓和鼓手羅伯·博登。已離開的成員有主唱查斯特·班寧頓和馬克·維克菲爾。聯合公園的音樂風格被歸類為另類搖滾，其早期融合了重金屬和嘻哈，之後又過渡到電子和流行音樂。
聯合公園於1996年成立，2000年以首張專輯《混合理論》在主流音樂市場上獲得成功，並得到美國唱片業協會的鑽石認證。樂團接下來發行的《天空之城—美特拉》專輯也取得成功，在2003年的美國告示牌二百強專輯榜上排名第一。2007年，聯合公園第三張專輯《末日警鐘 毀滅·新生》不再是新金屬的風格，而走向主流。
2010年，聯合公園全球發行的第四張專輯《烈日千陽》延續上一張的概念，並加入了更多的電子音樂元素。2012年，聯合公園推出的第五張專輯《生命 進化 原點》結合了過往各張專輯的特色，于6月26日全球發行。2014年。林肯公園推出了第六張專輯《獵捕行動》則回歸了最初風格。2017年，林肯公園發布了他們的第七張專輯《光芒再現》，曲風偏向流行音樂風格。當長期擔任主唱的班寧頓於2017年7月自殺身亡後，樂團陷入停擺。2020年4月，貝斯手戴維·法雷爾透露樂團正在研究新音樂。
聯合公園是21世紀最暢銷的樂隊之一，也是世界上最暢銷的音樂藝術家之一，在全球已售出超過1億張唱片。他們曾獲兩項葛萊美獎、六項全美音樂獎、兩項告示牌音樂獎、四項MTV音樂錄影帶大獎、十項MTV歐洲音樂大獎和三項世界音樂獎。2003年，將聯合公園評為音樂影片時代中第六大的樂團和新千禧年第三好的樂團。《告示牌》在「十年最佳藝人」名單中將聯合公園排名第19位。2012年，該樂團在Bracket Madness的VH1民意測驗中被評選為2000年代最偉大的藝術家。 2014年，該樂團被宣佈為「世界上最大的搖滾樂團」。
聯合公園曾多次與其他音樂人合作，當中包括2004年與美國饒舌歌手Jay-Z合作推出《衝擊理論》。
1993年，查斯特·班寧頓與肖恩·多戴爾（Sean Dowdell）在亞利桑那州鳳凰城組建了Grey Daze樂團。
1996年，身為學校同窗的主唱麥克·篠田與吉他手布萊德·達爾森在麥克的臥室兼迷你錄音室錄下第一首歌，兩人隨後在高中結識鼓手羅伯·博登。麥克高中畢業後，到藝術中心設計學院（Art Center College of Design）就讀平面設計和插畫，在學校中認識了DJ喬瑟夫·漢恩。而在加州大學洛杉磯分校中，布萊德認識了貝斯手戴維·法雷爾及主唱馬克·維克菲爾，他們初步組成為Xero樂隊，錄下第一張試驗專輯。但是在之後，主唱馬克·維克菲爾離隊，而戴維·法雷爾也離隊去參加一些樂團擔任如Tasty Snax的LIVE貝斯手，他在Xero的位置則被凱爾·克里斯坦取代。
在同時，Xero被各個唱片公司拒絕簽約，麥克決定刊登廣告公開招聘-{zh-hans:主音歌手; zh-hant:主唱;}-，在傑夫·布魯（Jeff Blue）的協助下，查斯特·班寧頓在1999年加入。因為他野性的咆哮而成為樂隊中的主唱，同時戴維·法雷爾也回歸Xero，而凱爾·克里斯坦則離隊。之後，樂團改名為「混合理論」，並再出一張同名EP。但是他們發覺樂團名稱有與他團雷同的情況，因此再次改名為聯合公園（-{Linkin Park}-），既是幽默的說法，也對聖塔莫尼卡的-{zh-hans:林肯公園;zh-hant:林肯公園}-（Lincoln Park）表示敬意。
但是他們改名後，一直找不到唱片公司簽約。他們再找傑夫·布魯（前身為Zomba Music的副總裁，現時為華納兄弟唱片公司的副總裁）幫忙，最終在他的協助下於1999年與時代華納下屬的華納兄弟唱片公司簽約.
與華納兄弟唱片公司簽約后，在2000年，樂團發行了第一張唱片《混合理論》。錄製專輯時，貝斯手戴維·法雷爾再次離開樂團，他的位置被史卡特·科奇歐取代。史卡特·科奇歐協助製作在《混合理論》內的歌曲〈One Step Closer〉，也在該首歌曲的音樂錄像中出現。之後，貝斯手戴維·法雷爾再度回歸樂團，而史卡特·科奇歐則離開樂團。《混合理論》內的歌曲〈Crawling〉內的MV則成為戴維·法雷爾回歸樂團後的首個音樂錄像。
樂團在2001年與瑪麗蓮·曼森、滑結樂團、瘋狂小鎮、蟑螂老爹和搗亂等樂團一起參加了奧玆·奧斯本（Ozzie Osburne）組織的「Ozzfest」巡迴演唱。其后聯合公園在2002年組織起了自己的定期巡迴演唱——“計畫：革合”（Projekt: Revolution）。在“計畫：革合”中除了他們樂團外，還有很多的歌手和樂團一起出席。
2002年，他們發行了《混合理論》的混音版本專輯《顛覆混合理論》，其中在專輯內的單曲《Krwlng》在2010年溫哥華冬季奧運的花樣滑冰項目中被使用（在英國代表與約翰·凱爾姐弟檔溜冰時）。
在2003年，他們發行了全新的大碟《天空之城—美特拉》。同年晚些時候，他們同著名新金屬樂隊Limp Bizkit和激流金屬（鞭撻金屬）樂隊Metallica參加了名為Summer Sanitarium Tour 2003的大巡演。聯合公園還節選了在德州的達拉斯、休士頓演出他們之前三張大碟中的單曲時的精彩部分，用以發行一張新的CD/VCD套裝，《我們的出口 德州現場專輯全紀錄》。
2004年，聯合公園開始了他們的《天空之城—美特拉》世界巡演。除了他們自己，P.O.D、Hoobastank和年度故事等樂隊也參與了這一巡演。
2005年麥克·篠田以單飛不解散的名義從聯合公園脫穎而出，推出個人的外部專輯《黑暗堡壘》，找來了知名饒舌團體Style Of Beyond組合發行個人單飛以來的首張專輯《火線同盟》。
2006年聯合公園在知名影音網站YouTube上開設了「linkinparktv」的頻道（The Official Linkin Park YouTube Channel，縮寫 LPTV），播放樂團最近的錄像以及MV。
在2007年，睽違4年終於發行了全新的大碟《末日警鐘 毀滅·新生》。
2007年聯合公園在亞洲、大洋洲舉行巡迴演唱，分別在悉尼、曼谷、新加坡、臺北、上海、香港、東京、首爾等地舉行演唱會。11月16在臺北的演唱會中吸引將近4萬名樂迷，是此次巡迴演唱亞洲地區中入場人數最多的一場。
2008年樂隊發行了繼《我們的出口 德州現場專輯全紀錄》之后的又一張現場專輯《革命之路：終結·進化 密爾頓現場專輯全紀錄》，內容是在密爾頓的現場演唱。這場現場專輯最大的特色是邀請了美國著名饒舌歌手Jay-Z同臺演出。
而主唱查斯特也表示第四張專輯將會是張概念專輯，在十月份的MTV訪問中，他表示錄製工作將在十二月展開，預計六週，預期新專輯會在2009年的年中推出。但2009年3月，麥克在其個人網誌透露新專輯將會延2010年推出。
2008年原定10月17在臺灣的臺北中山足球場演唱會因主唱查斯特背部受傷取消。為補償臺灣歌迷，於2009年8月13日到臺北板橋體育場舉辦演唱會「2009 Summer Rock Summit夏日搖滾高峰會」，且除了聯合公園，還將率領好把戲合唱團、全美反對陣線兩大新生代樂團一同表演。演唱會收益7千萬，其中因為他們得知莫拉克風災造成慘重傷害，在開唱前就宣布捐款2萬美金（約65萬臺幣）給世界展望會，協助賑災。
2009年8月15日，在上海舉行演唱會。
聯合公園2007年在美國麻薩諸塞州諾爾頓市的Projekt Revolution巡迴演出
聯合公園暑假即將來臺開唱，也為2009年超級賣座強片《變形金剛》演唱新片主題曲《New Divide》，電影鬼才導演麥可·貝非常欣賞聯合公園的音樂才能，2009年《變形金剛》第二集《變形金剛：復仇之戰》的主題曲再次交由聯合公園來製作，電影預計6月24日上映，收錄此曲的電影原聲帶也將同步發行。聯合公園的新歌也將是2009年夏天來臺演唱會最熱門的指定新曲。
繼2005年MC主唱篠田以單飛不解散的名義跳脫聯合公園組成黑暗堡壘，推出個人的嘻哈團體專輯《火線同盟》，主唱查斯特·班寧頓暫時放下聯合公園主唱的身份，所自組的樂團「黑暗曙光」終於誕生，並於2009年10月13日推出了自組樂團的首張專輯《破土重生》，由查斯特擔任主唱及創作首腦，另外找來樂團Julien-K裡的五位團員Ryan Shuck、Amir Derakh、Brandon Belsky、Elias Andra、Anthony Valcic分別擔任第一吉他手、第二吉他手、貝斯手、鼓手及鍵盤手兼合成樂器取樣。
2010年1月30日，主唱查斯特所率領的自組樂團黑暗曙光來臺灣臺北華山創意園區開唱。
2010年6月6日，樂團表示他們的新專輯已經接近完工階段，並公佈演唱會將從10月20日的德國柏林站開跑。
2010年8月2日正式宣佈9月14日樂團將發行第四張錄音室專輯《烈日千陽》，新專輯的首波單曲《The Catalyst》也在8月4日全曲首播。目前部分音源將公開，提供樂迷們下載並歡迎大家重新混音編曲，樂團廣邀世界各地音樂好手參予這混音活動，得勝者可以遠赴美國與樂團錄音，臺灣區的華納唱片特別邀請四組示範代表：馬念先、百樂、猴子飛行員Tony以及蘇通達一起共襄盛舉這次音樂交流的活動。另一方面，新單曲《The Catalyst》也與榮譽勳章2010（Medal of Honor 2010）合作，作為紀錄版本的宣傳片的主打曲。
2011年4月20日，聯合公園在新專輯《烈日千陽》中的《Iridescent》最終被確定成為《變型金剛3：黑月降臨》（Transformers: Dark of the Moon）的主題曲，聯合公園特意重新編曲《Iridescent》的混音版：《Iridescent Remix》。這是聯合公園繼《變形金剛》和《變形金剛：復仇之戰》之后，第三次為這個電影系列演唱主題曲。并參加了于2011年6月23日在莫斯科舉行的《變形金剛3》的全球首映式。在首映式之前，聯合公園在紅場舉行一個免費的演唱會為電影宣傳造勢。2011年9月6日和18-19日，聯合公園分別在香港和臺灣的臺北舉行烈日千陽全球巡演的香港站及臺灣站演唱會。
2011年11月，聯合公園與延斯·斯托爾滕貝格、雷克斯·蒂勒森、、等人共同被聯合國授予“”。
2011年底，主唱麥克·篠田表示聯合公園第五張專輯將于2012年完工。
2012年3月29日，主唱麥克·篠田宣布樂團第五張專輯的首只單曲《Burn It Down》將于4月16日公布。
並且為電影《全面突襲》操刀製作電影配樂。
2012年4月16日，樂團在官網上放出了《Burn It Down》的試聽，并公布了第五張專輯《生命 進化 原點》的發售時間為2012年6月26日。
2012年5月24日，新專輯的首支主打曲《Burn It Down（燃燒殆盡）》的音樂錄影帶放出并由英國廣播公司第一臺公布了新專輯中第二支主打曲《Lies·Misery·Greed》。同日，樂團與一級方程式錦標賽的路特斯車隊合作開發的iOS應用《 GP》提供免費下載，以共同慶祝樂團第五張錄音室專輯發布以及車隊進入F1以來第500場比賽。而專輯中的其中一曲《Powerless》被電影《吸血鬼獵人：林肯總統》選為主題曲。
2012年6月26日，第五張錄音室專輯《生命 進化 原點》發售，並且在7月專輯獲得BILLBOARD告示牌 TOP 200 的冠軍。
2013年5月18日，查斯特·班寧頓加入美國搖滾樂隊并擔任樂隊主唱，他將代替之前被開除的主唱。
2013年10月11日，林肯公園與著名DJ史蒂夫·青木合作電音單曲《》發售。
2013年10月25日，推出《生命 進化 原點》的混音專輯《電能補給》。
2014年6月17日，樂團正式推出第六張錄音室專輯《獵捕行動》。
2014年10月17日，樂隊DJ喬瑟夫·漢恩執導的電影《》上映，林肯公園為電影制作了主題曲《》。
2015年4月14日，林肯公園與史蒂夫·青木再次合作，為其新錄音室專輯《》演唱新單曲《》。
2015年6月21日，樂隊主唱麥克·篠田宣布黑暗堡壘時隔9年再次回歸，并推出了新單曲《》。在之后樂隊的中國和歐洲巡演中，該曲都作為表演曲目之一登場。
2015年7月17日起，林肯公園時隔6年再次在中國大陸開唱巡演。
2015年11月8日，查斯特宣布將離開Stone Temple Pilots，把更多精力放回到林肯公園上。
Linkin Park自《One More Light》起使用的樂隊標志
2017年2月16日，林肯公園公開了新單曲《Heavy》，該歌曲由樂隊與美國女歌手Kiiara合作，並公布第七張錄音室專輯《光芒再現》於同年5月19日發售。而此專輯為主唱查斯特的遺作。
美國時間2017年7月20日，主唱查斯特被發現在洛杉磯的家中自殺身亡。
美國時間2017年10月27日，樂隊成員在洛杉磯舉辦了一場名為“Linki-{}-n Park and Friends Celebrate Life in Honor of Chester Bennington”的紀念演唱會以紀念在7月去世的樂隊主唱查斯特。
* 麥克·篠田 – 主唱、旋律吉他、鍵盤、合成器 (1996 – 現在)
* 布萊德·德爾森– 主音吉他、和音 (1996 – 現在)；貝司 (2000)
* 戴維·法雷爾 – 貝司、和音 (1996 – 1998；2000 – 現在)
* 喬·漢恩 – 碟機、采樣、編程、和音 (1996 – 現在)
* 羅伯·巴登– 鼓、打擊樂器 (1996 – 現在)
* 查斯特·班寧頓– 主唱 (1999 – 2017；2017年去世)
* 馬克·維克菲爾– 主唱 (1996 – 1998)
* 凱爾·克里斯坦納– 貝司 (1998 – 2000)
聯合公園目前共發行了7張專輯、3張現場專輯、2張混音專輯、3張原聲帶專輯及多張迷你專輯，在全球售出超過7000萬張專輯和3000萬支單曲。
《混合理論》
*發行日期：2000-10-24
*唱片公司：Warner Bros.
*格式：CD, 卡式帶, LP, 數位下載
《天空之城—美特拉》
*發行日期：2003-03-25
*唱片公司：Warner Bros., Machine Shop
*格式： CD, 卡式帶, LP, 數位下載
《末日警鐘 毀滅·新生》
*發行日期：2007-05-15
*格式：CD, LP, 數位下載
《烈日千陽》
*發行日期：2010-09-14
《生命 進化 原點》
*發行日期：2012-06-26
《獵捕行動》
*發行日期：2014-06-17
《光芒再現》
*發行日期：2017-05-19
《我們的出口 德州現場專輯全紀錄》
*發行日期：2003-11-18
*格式：CD, CD+DVD, 數位下載
《革命之路：終結·進化 密爾頓現場專輯全紀錄》
*發行日期：2008-11-21
*格式：CD, CD+DVD, Blu-ray, 數位下載
《One More Light Live》
*發行日期：2017-12-15
《顛覆混合理論》
*發行日期：2002-07-30
*格式：CD, 卡式帶, DVD-A, LP, 數位下載
《電能補給》
*發行日期：2013-10-29
*《》（與Steve Jablonsky）（2009年）
*《》（與Alec Puro）（2014年）
《衝擊理論》（與Jay-Z）
*發行日期：2004-11-30
*唱片公司：Warner Bros., Machine Shop, Roc-A-Fella, Def Jam
LP Underground迷你專輯
*《Hybrid Theory EP》（LP Underground 1.0）（1999年）
*《LP Underground 2.0》（2002年）
*《LP Underground 3.0》（2003年）
*《LP Underground 4.0》（2004年）
*《LP Underground 5.0》（2005年）
*《LP Underground 6》（2006年）
*《LP Underground 7》（2007年）
*《MMM...Cookies - Sweet Hamster Like Jewels From America!》（LP Underground 8.0）（2008年）
*《LP Underground 9: Demos》（2009年）
*《LP Underground X: Demos》（2010年）
*《LP Underground 11》（2011年）
*《LP Underground 12》（2012年）
*《LP Underground XIII》（2013年）
*《LP Underground XIV》（2014年）
*《LP Underground 15》（2015年）
*《LP Underground Sixteen》（2016年）
*  聯合公園華納官方介紹頁面
*   聯合公園 的Instagram
*   聯合公園 的Viddy
約翰·查爾斯·菲爾茲（，），加拿大數學家。他設立了菲爾茲獎，頒給成就傑出的數學家。
菲爾茲生於加拿大安大略省哈密頓市一皮革店東主的家庭。他在1880年於哈密頓學院（Hamilton Collegiate Institute）畢業，1884年於多倫多大學畢業，再往美國約翰斯·霍普金斯大學深造，1887年獲博士學位。他的博士論文《dny/dxn = xmy方程的符號有限解和定積分解》（''Symbolic Finite Solutions and Solutions by Definite Integrals of the Equation dny/dxn = xmy''）在1886年的《美國數學雜誌》（American Journal of Mathematics）上刊登。
菲爾茲在約翰斯·霍普金斯大學任教兩年，隨後轉職賓夕法尼亞州的阿勒格尼大學（Allegheny College）。因為對當時北美的數學研究環境失望，1891年他前往歐洲，在柏林、巴黎、哥廷根與當時的大數學家共事。這些數學家有魏爾施特拉斯、克萊因、弗洛比紐斯、普朗克等。他還與瑞典數學家G?sta Mittag-Leffler結為世交。他開始在新領域代數函數論發表論文，這是他一生成就最豐的領域。
1902年他返回加拿大，在多倫多大學任教。他孜孜不倦地工作，以提升數學在加拿大學術界和公眾的地位。他游說了安大略省議會，提供多倫多大學每年75,000元研究經費，並協助成立加拿大研究委員會。這委員會是加拿大自然科學及工程研究委員會（National Science and Engineering Research Council of Canada）和安大略研究基金會（Ontario Research Foundation）前身。從1919年至1925年他出任加拿大皇家學院主席，致力使其成為科研的領導中心。雖然不太成功，他的努力卻促使多倫多得以舉辦1924年國際數學家大會。
菲爾茲最為人所知的成就是他設立的菲爾茲獎。這獎項被譽為數學界的諾貝爾獎，縱使兩者不同。菲爾茲於1920年代末開始籌備這獎項，但因健康日差，生前未能看到獎項成事。他患病三個月後去世，遺囑中捐了47,000元給獎項基金。
菲爾茲分別於1907年和1913年獲選為加拿大皇家學院和倫敦皇家學院院士。
*  Fields Institute Biography
藝術家想像下的一顆熱木星－因自身的熱而發出紅光。
熱木星，亦稱為烤爐行星、恆星側木星和飛馬星（pegasids），是一種系外氣體巨行星。它們的質量接近或超過木星（1.9 × 1027 kg），但與太陽系中的情況不同：木星的軌道半徑是5天文單位，成為熱木星的行星軌道與母恆星距離在0.5至0.015天文單位以內，大約只是太陽系內水星到太陽距離的八分之一至金星到太陽距離。
關于熱木星的形成有兩大說法：遷移說和原位形成說，其中遷移說受到更廣泛的接受。遷移說認為，熱木星是在凍結線外形成的氣態巨行星，之后移入恒星系的內層軌道。原位形成說認為熱木星原本是一顆超級地球行星，逐漸吸附氣體成為氣態巨行星，原來的類地行星成為巨行星的固態核心。
天文學界對熱木星的起源有兩大觀點：遷移說和原位形成說，遷移說是目前學界流行的理論。
遷移說認為，在恒星系的早期階段，熱木星先是在恒星系凍結線外由巖石、冰塊、氣體聚合形成。行星形成后，熱木星軌道內移，在距離恒星很近的地方形成穩定軌道。熱木星可能是通過II型遷移移動進入內層軌道，也可能是因為受到了其他大質量天體干擾才進入內層軌道。像大遷徙假說指出太陽系的木星也曾遷移，若無與隨後的土星產生重力交互作用，也有可能變成熱木星。
原位形成說認為，熱木星原本是超級地球形的巖石行星，在形成后逐漸吸附周圍氣體形成氣態巨行星，原來的巖石行星成為巨行星的固態內核。根據推算，固體表面的密度要達到104 g/cm2才可能成為氣態巨行星的內核，因此這一學說受到質疑。
因熱木星十分靠近恒星，它們的大氣層可能會因為熱量被逐漸剝離。在大氣層被完全剝離之後，它們殘留的核可能成為冥府行星。但目前尚未實際發現冥府行星，因此這一理論目前還屬于假說。
迄2004年8月31日發現的熱木星（沿著左邊邊緣，包括紅色的小點）。
熱木星有一些共同的特性：
#對于處于整個它們所在的行星系之外的觀察者來說，它們比具有相同的質量，但處于離所圍繞的恒星更遠軌道上的行星，凌日的機會更高。
#由於高度的日照率使得密度低于預期。并且由於凌日的時候背景造成的周邊昏暗效應，使半徑難以測量，而行星的初切和終切的邊界也難以測量。
#都是經歷了行星遷移之後才存在於現在的位置。因為在如此緊挨恒星的位置上沒有足夠的材料原位生成質量如此巨大的行星。
#軌道離心率都很低。這是因為它們的軌道都是圓形，或是經歷天秤動的過程而圓化。這也造成行星的公轉與自轉同週期相同，因此總以同一面朝向恆星，稱為潮汐鎖定。
通過徑向速度的方法，熱木星是最容易發現的系外行星，因為它們造成母恆星運動上的擺動，比其他類型的行星更為明顯。
模擬顯示，一顆木星大小的行星在圓形星盤內的遷移（在恆星距離5天文單位至0.1天文單位之間），不如像一般人想像的具有毀滅性。超過60%的固體物質，包括能夠形成原行星盤的星子和原行星，會被氣體巨星驅離。在模擬中，在熱木星通過之并且軌道穩定在0.1天文單位的距離後，2個地球質量大小的行星會在適居帶的區域內出現。由於混合了從凍結線之外被帶入至內太陽系內的材料，模擬顯示在熱木星通過之後才形成的類地行星，含有的水分特別多。
不少已被發現的熱木星均有著一個逆行軌道，而這導致天文學家們對熱木星的形成產生了疑問。雖然這些熱木星的軌道可能被影響了，但天文學家們卻相信是恆星因恆星磁場和行星形成盤之間的作用力，而使其自轉相反了，才導致這些熱木星有著一個逆行軌道。
雖然開普勒7b的質量只有木星的一半，但其體積還比木星大得多
質量極低的熱木星被稱為蓬鬆行星或熱土星，全因它們的密度與土星相若。至今，天文學家已發現六個蓬鬆行星，它們分別是：HAT-P-1b、柯洛1b、TrES-4、WASP-12b、WASP-17b和開普勒7b。這些蓬鬆行星的質量皆小於半個木星。若蓬鬆行星的質量接近木星，那麼其重力就會將行星大小壓縮到接近木星的大小。
理論上，熱木星很可能沒有任何天然衛星，全因其希爾球太小和恆星的潮汐力影響，導致熱木星無法穩定其衛星。儘管熱木星有衛星，但這些衛星的大小將會與小行星大小差不多。
1924年出生的挪威雕塑家克努特·斯特恩
雕塑家，意指專以雕塑為主要創作手法的藝術家，如古希臘羅馬時代，就有相當多製作人像、建築外部浮雕的雕塑家。而在中國，青銅器的製造者，也可算一種雕塑家，並不僅限於泥塑，木雕等題材，當代藝術家中的雕塑家，使用的媒材更為豐富。也因此往往與裝置藝術有重疊的題材。
恩斯特·托勒爾（背對者）
恩斯特·托勒爾（Ernst Toller，）是1920年代最出名的德國劇作家之一，也是德國表現主義戲劇的重要代表作者，與喬治·凱澤齊名。托勒爾的戲劇特色，在於他的戲劇與他的政治參與密切相關，幾乎他的每一部劇作都帶有政治主題，宣揚他的左傾政治理念。
托勒爾的重要劇作包括《轉變》（''Die Wandlung''）、《群眾與人》（''Masse Mensch''）、《德國青年亨克曼》（''Der deutsche Hinkemann''）、《哈啊！人生如斯》（''Hoppla, wir leben!''），詩集《燕子集》，以及自傳《德國青年》（''Eine Jugend in Deutschland''，英譯《我是德國人》''I was a German''）等。
托勒爾自幼生長在猶太家庭中，居住在當時屬波森省的Samotschin，在第一次世界大戰前曾經在法國留學，不過在他後來的寫作資料中，很少提到在法國的經歷。1914年大戰爆發時，因為自幼猶太背景生活中的疏離感，為了追求能夠加入當時德國主流社會的認同，因此主動從軍參戰，而在戰場上卻看到了實際的戰爭殘酷，他自己也在1916年時負傷回鄉，從此改變了原本的態度，徹底轉向反戰。
托勒爾在1917年回到慕尼黑大學就學後，又接觸了馬克思主義思想，之後便開始參與校園中的學生運動，以及巴伐利亞地區的獨立社會民主黨的相關活動，並且在1918年參與巴伐利亞蘇維埃革命，在革命失敗後，1919年為威瑪政府所逮捕，從1919年到1924年間在獄中度過五年歲月，而他就是在這五年間，寫下他最重要的劇作，而這幾部劇作首演時，作者本人都無緣目睹。而因為本身的爭議性，在1920年代快速成為德國最出名的劇作家，作品被翻譯成27國語言。
1924年出獄後，托勒親自率領自己的作品《亨克曼》等巡迴演出，並且受邀造訪美國以及蘇俄。1927年與導演合作的《哈啊！人生如斯》，後來被人譽為是比擬俄國的安東·契訶夫與康斯坦丁·史坦尼斯拉夫斯基的黃金編導組合。
1930年代的托勒爾除了寫舞臺劇之外，同時也寫廣播劇本，以及一部沒有完成的電影劇本。1933年希特勒執政後，因為托勒爾本身的猶太背景以及左傾政治思想，不為納粹所容，因此流亡美國，納粹並公開焚燒托勒爾著作，托勒爾並因此寫下自傳《德國青年》。流亡後的托勒爾並不得意，因為語言的隔閡，托勒爾的作品在美國沒有觀眾，加上婚姻失敗，1939年最後在紐約自殺身亡。
* 《轉變》(''Die Wandlung'')， 1919年
* 《群眾與人》（''Masse Mensch''），1921年
* 《機器粉碎者》（''Die Maschinenstürmer''），1922年
* 《德國青年亨克曼》（''Der deutsche Hinkemann''），1923年
* 《哈啊！人生如斯》（''Hoppla, wir leben!''）， 1927年
* 《鍋爐裡的火》（''Feuer aus den Kesseln''），1930年
* （自傳）《德國青年》（''Eine Jugend in Deutschland''），1933年於阿姆斯特丹
* 《獄中書信》（''Briefe aus dem Gef?ngnis''），1935年於阿姆斯特丹
* （自傳）《我是德國人》（''I was a German''，《德國青年》英譯本），1934年於紐約
是在1918年時原本是當成是宣傳革命的傳單而寫，最後在獄中完成，1919年出版後由Karl Heinz Martin執導首演。《轉變》是托勒爾的自傳性質作品，劇中主角腓德烈（Fredrich）就是托勒爾本人的化身，在這部劇作中總共有十三個畫面（Bilder，相當於「景」的戲劇分隔單位）使用了表現主義戲劇的真實畫面與夢幻畫面交錯的技巧，表現腓德烈如何從志願從軍，到最後成為革命者，最後全劇在呼喊革命中結束。
根據派特森（Michael Patterson）的研究，在馬丁（Karl Heinz Martin）執導的《轉變》首映中，是就目前的紀錄來看，在德國劇場中最早使用燈光的明滅（black out）作為分場手法的戲劇，不同於當時流行的寫實主義戲劇，多還是倚靠布幕分場。
《群眾與人》是在巴伐利亞革命失敗後的獄中作品，一改在《轉變》中對於革命的樂觀態度，敘述主角「女人」—頌雅（Sonja）雖然是處在中產階級背景，卻傾向支持革命，最後夾在代表政府威權的丈夫與代表革命暴力的「無名氏」之間無法抉擇，一方面她反對政府對人民的壓迫，一方面她的人道主義又反對暴力的革命手段。在其領導的革命失敗後頌雅被軍方逮捕並在最後被槍殺。在劇作表現上，也是一部表現主義的作品，使用真實畫面與夢幻畫面交錯的技巧，全劇有七個畫面，其中有三個是夢幻畫面。
1923 年之後托勒爾的風格從表現主義逐漸轉向回到寫實的傳統，《亨克曼》甚至可以說是一部佳構劇，在這部劇作中，托勒爾的興趣也從表現革命英雄，轉向表現在1920年代威瑪德國實際受到大戰傷害以及社會壓迫的勞工生活。亨克曼是《亨克曼》的主角，這個名字在德文中是「殘疾者」之意，亨克曼在大戰中因為受傷而失去性能力，個性也變得乖戾古怪，妻子因為無法忍受這樣的個性而出軌，亨克曼在馬戲團中工作扮演茹毛飲血的德國巨人，卻遭到訕笑，整部劇作以一個三角戀情為中心，卻展現到了外在社會中的層層相互壓迫。《亨克曼》是托勒爾在1920年代演出次數最多的作品。
《哈啊！人生如斯》所處理的問題則是1919年革命的同志，在革命八年之後面對時勢變遷、同志的變節，以及潛在的、新興的納粹左派勢力，應當如何自處的問題。主角卡爾·湯瑪斯（Karl Thomas）在革命失敗後，因此精神不正常，先後在監獄與精神病院中關了八年，出獄後看到過去的同志修正主義者威廉·基曼（Whilhem Kilman）反而成為了政府中的高官，並且製造供戰爭用的毒氣。湯瑪斯又從旅館中的工作，看到各種光怪陸離的社會現狀，在氣憤下欲殺基曼，但是在湯瑪斯打算下手時，基曼卻為右派所暗殺，警察以為湯瑪斯是兇手而逮捕，湯瑪斯以為他原本是為了基曼倒向右派而欲殺之，但是反而卻被右派所殺，在大感世界的荒謬的同時，最後決定自殺。根據紀錄，在首演結束時，在場的工人觀眾紛紛起立合唱國際歌。
《哈啊！人生如斯》是一個相當難以給予定位的作品，因為這部劇中包含了托勒爾與皮斯卡托的共同創作，而前者傾向的是一種個人英雄式的社會主義意識形態，而後者傾向集體主義的社會主義，在合作期間也有不小的摩擦，根據托勒爾原本的初稿，湯瑪斯原本是要更積極的投向革命，選擇自殺是皮斯卡托修改後的結果。此外，《哈啊！人生如斯》是在皮斯卡托新蓋好的劇場中首演（Piscator Buhne），使用了三層樓的特殊設計舞臺，並且在劇中插入了新聞電影影片，可說是在劇場中使用多媒體技術相當早的例子。
只要是表現主義戲劇的相關研究，幾乎都無法不談到托勒爾，在派特森（Michael Patterson）的研究《1900到1933年德國劇場革命》（''The Revolution in German Theatre 1900-1933''）中，將表現主義分為兩個支派，他將凱澤當成是抽象主義（Abstractionism）支派的代表，而托勒是原始主義（Primitivism）的代表。
在托勒爾的研究專論方面。在托勒過世後隔年，在西方便有威利布蘭德（William Willibrand）所作的研究《恩斯特·托勒爾及其意識型態》（''Ernst Toller and Ideology''），將托勒的意識型態解讀為傳統的基督教價值， 但是對於托勒的主題研究，主要在1970年代，約翰·史巴來克（John M. Spalek）編纂《恩斯特·托勒爾及其評論》（''Ernst Toller and His Critics: A Bibliography''）此一關於托勒作品、報刊評論與研究的索引之後而開始。而關於托勒爾的研究也就往往分成兩個方向討論，一是以文學的角度看待托勒，另外則是探討托勒的政治意識型態。
在純文學角度方面，馬爾康·匹塔克（Malcom Pittock）在1979年的《恩斯特·托爾勒》（''Ernst Toller''）中，主要探討托勒作品的形式問題，在序論中認為托勒的作品主要來自於他的生命經驗。賽西爾·戴維斯（Cecil Davies） 於1995年完成的《恩斯特·托勒爾的劇作：重新評價》（''The Plays of Ernst Toller: A Revaluation''），則在於討論托勒爾劇作的根源，受到了許多德國傳統文學傳統的影響。
重要的意識型態研究則有兩部，一是麥可·歐薩（Michael Ossar）的《恩斯特·托勒劇中的無政府主義》（''Anarchism in the Dramas of Ernst Toller''），另一為大衛·多佛（David Dove）的《恩斯特·托勒作品中的革命社會主義》（''Revolutionary Socialism in the Work of Enrst Toller''）。兩者均認為，托勒的寫作所受到的影響，在政治方面遠較文學方面更為直接，特別是獨立社會民主黨黨魁柯特·伊斯納（Kurt Eisner）、以及高斯塔夫·蘭鐸（Gustav Landauer，1870 - 1919）的直接影響，而從托勒的自傳中發現，特別是蘭鐸所作的《呼喚社會主義》（''Aufruf zum Sozialismus''）一文對托勒爾的影響為最。
歐薩認為托勒的意識型態屬於無政府主義，而在多佛的研究中也接受歐薩的觀點，他將托勒爾定位成「革命社會主義」，是根植於無政府主義而來，但是只有在《轉變》劇中內容可說與蘭鐸完全一致，在之後劇作以及其他作品中，可以看到托勒對繼承蘭鐸而來的政治意識型態已經發生動搖，且蘭鐸對托勒的影響僅至1927年，之後隨著德國政治局勢的變遷，托勒的意識型態亦產生了變化。
* Benson, Renate. ''German Expressionist Drama: Ernst Toller and Georg Kaiser''. New York: Groove Press, 1984.
* Chen. Huimin. ''Inversion of Revolutionary Ideals: A Study of the Tragic Essence of Georg Buchner’s Dantons Tod, * Ersnt Toller’s Masse Mensch, and Bertolt Brecht’s Die Massnabme''. New York: Peter Lang, 1998.
* Davies, Cecil William. ''The plays of Ernst Toller: A Revaluation''. Amsterdam: Harwood Academic. 1996.
* Dove, Richard. ''He was a German: A Biography of Ernst Toller''. London: Libris, 1990.
* Dove, Richard. ''Revolutionary Socialism in the Work of Enrst Toller''. New York: Peter Lang, 1986.
* Kane,Martin. ''Weimar Germany and the Limits of Political Art :A Study of the Work of George Grosz and Ernst Toller''. Scotland: Hutton Press, 1987.
* Ossar, Michael. ''Anarchism in the Dramas of Ernst Toller: The Realm of Necessity and the Realm of Freedom''. New York: State University of New York Press, 1980.
* Spalek, John. ''Ernst Toller and His Critics: A Bibliography''. New York: Haskell House Publishers, 1973.