ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
因為在這一個時期的BASIC的知名度的上升，一些雜志（就比如美國的Creative Computing Magazine）刊登了用BASIC語言寫的游戲、工具和一些其他程序的完整的代碼。BASIC具有的一個天生的優勢，就是將雜志上公布的代碼輸入計算機然后運行是一件非常簡單的事情。不同的雜志針對不同的計算機刊登BASIC程序，但是有些BASIC程序是可以在不同的計算機的不同的BASIC運行環境中運行（有些時候只需要一些小小的修改）。在那個時候，檢查糾正經常會在雜志的代碼中出現的印刷錯誤也是雜志本身的一個作業。
BASIC程序也同樣在成熟的書本中被發布：最初的例子是David Ahl的BASIC Computer Games系列。后來的書，就比如Learn to Program BASIC也同樣將游戲的程序作為書本導引部分的重點。
早在1979年微軟公司就開始和IBM協商給IBM的PC機提供一個燒在BIOS里面的IBM Cassette BASIC（BASIC C）。微軟公司后來出售了一些在MS-DOS和PC-DOS上的BASIC語言版本，包括IBM Disk BASIC（BASIC D）、IBM BASICA（BASIC A）、GW-BASIC（一個不需要IBM機器ROM以及與BASICA兼容的版本）和QuickBASIC。發布了Turbo Pascal的Borland公司在1985年發布了Turbo BASIC 1.0（即后來的PowerBASIC）。微軟公司同樣還編寫了一個基于窗口的AmigaBASIC，支持一個在當時非常先進的多任務圖形界面的計算機Amiga computers的1.1版本（1985年末，1986年初）。
這些語言引入了許多對原始的家用電腦中BASIC的擴展，比如提供了更加好的字符串操作功能以及對圖形的支持，另外還有對文件系統的訪問以及一些額外的數據類型。其中更加重要的則是添加了結構化編程的功能，包括一些原始版本中不存在的流程控制語句和支持本地變量的子程序。新的圖形功能同樣為個人電腦中的電子游戲打下的基礎，類似DONKEY.BAS的一些BASIC程序展示了個人電腦所具有的功能。
但是在二十世紀八十年代的后半段，新的電腦則是比起以往的電腦擁有更加強大的資源控制能力。于此同時，計算機漸漸的從一個業余愛好者感興趣的東西過渡到一個人們日常使用的工具（主要用的是別人寫的代碼），所以編寫程序對用戶的重要性漸漸地減弱。當然BASIC的重要性也漸漸地減弱起來，盡管依然還有許多的BASIC語言版本。編譯型BASIC語言和CBASIC仍然使用在許多的IBM 4960系統上。
隨著微軟公司Visual Basic的發布BASIC的語言的好運似乎又一次回歸了過來。很難確切的說Visual Basic到底是不是BASIC語言，因為它較之前的版本有很大的改變——以基于對象以及事件驅動為的設計目標的語言。它唯一顯著的與BASIC語言相關的地方就是相似的語法，但是語法本身也不能完全定義這種語言，因為大多數Visual Basic的開發都是使用「拖動－放置」的方法，開發者不需要為一些常用的物件比如按鈕和滾動條去寫所有的代碼。這個可以看成是BASIC語言的一種進化，一些早期的Dartmouth BASIC的特有的功能被保留了下來，比如行號和INPUT關鍵字等（Visual Basic仍舊是使用INPUT語句來從文件讀取數據；行號也同樣允許用在所有的VB版本中，甚至是VB.NET，僅管它不能用在一些特定的地方，比如在SUB語句前面）。
有趣的是，BASIC語言最開始的時候是作為一種初學者的語言，微軟最初依舊是將Visual Basic定位于向愛好者提供的一種語言，但是在VB 3.0（也是被認為第一個相對穩定的版本）發布之后不久就在小型商業程序的使用中迅速的傳播開來。儘管有很多高級的程序員始終在嘲笑它，但是VB正是有效的符合了小型商用程序的要求，即重點是簡單的開發，而運行的速度則是次要的因素。在那個時候, Windows 3.1已經是足夠的快了，很多商業有關的程序只要不是牽涉到大量的數據，幾乎是可以在一眨眼之間完成的，即使使用的是一種非常慢的語言。許多公司的老板發現他們通過很少的一些步驟就可以創建出一個小型的但是有用的程序來滿足他們特定的需求。最終，在VB3的冗長的生命周期中，對于Visual Basic知識的掌握成為了一種非常有用的職業技能.這種語言，就像它的前輩QBASIC一樣，同時也成為了業余游戲開發者喜愛的語言之一。
以下是同樣的執行結果，但用不同時期的BASIC的方式所寫的範例。
這是第一代的BASIC，例如早期BASICA、GW-BASIC……等，BASIC直譯器。這類的BASIC程式的特徵，就是每一行的程式碼前面都有一個數字作為「行號」。由於這種類型的BASIC程式的寫法，很容易濫用GOTO的跳躍指令，以及程式碼沒有辦法使用到縮排去區分區段，因此很容易導致面條式代碼。
10 INPUT "What is your name: ", U$
30 INPUT "How many stars do you want: ", N
40 S$ = ""
50 FOR I = 1 TO N
60 S$ = S$ + "*"
70 NEXT I
80 PRINT S$
90 INPUT "Do you want more stars? ", A$
100 IF LEN(A$) = 0 THEN GOTO 90
110 A$ = LEFT$(A$, 1)
120 IF A$ = "Y" OR A$ = "y" THEN GOTO 30
130 PRINT "Goodbye "; U$
140 END
這是第二代的BASIC，例如QuickBASIC、PowerBASIC。這時期，同時有功能相近的直譯器與編譯器的版本出現。這類的BASIC程式的特徵，是不使用行號，改使用標籤作為跳躍點（仍有GOTO指令，但已可使用其他寫法可完全避開使用GOTO），與使用函數或副程式的方式，以及可使用縮排，將程式結構化。
INPUT "What is your name: ", UserName$
INPUT "How many stars do you want: ", NumStars
Stars$ = STRING$(NumStars, "*")
INPUT "Do you want more stars? ", Answer$
LOOP UNTIL Answer$  ""
LOOP WHILE UCASE$(Answer$) = "Y"
PRINT "Goodbye "; UserName$
這是第三代的BASIC，例如Visual Basic、REALbasic、StarOffice Basic。這類的BASIC程式的特徵，是導入類別（Class）的應用，使用物件導向的繼承與程式碼封裝寫法。通常也使用「事件驅動」的寫法，雖然下面這個Visual Basic .NET的範例並不是用到事件驅動。
Public Class StarsProgram
Public Shared Sub Main
Dim UserName, Answer, stars As String, NumStars As Integer
Console.Write("What is your name: ")
UserName = Console.ReadLine
Console.WriteLine("Hello {0}", UserName)
Console.Write("How many stars do you want: ")
NumStars = CInt(Console.ReadLine)
stars = New String("*", NumStars)
Console.WriteLine(stars)
Console.Write("Do you want more stars? ")
Answer = Console.ReadLine
Loop Until Answer  ""
Answer = Answer.Substring(0, 1)
Loop While Answer.ToUpper = "Y"
Console.WriteLine("Goodbye {0}", UserName)
Goto是一種程式執行無條件跳躍的指令，在有行號的BASIC裡後面是接要跳躍目的的行號。在無行號的BASIC裡後面則是接要跳躍目的的標記名稱。
用于終止一個BASIC程序的運行。
它的效果有些類似C語言里的exit函數。所不同的是END不帶有任何的參數，僅僅是一條指令。需要注意的是，在Visual Basic中end（雖然不區分大小寫但多習慣用小寫）指令用于強制退出整個程序，
* ANSI/ISO/IEC Standard for Minimal BASIC:
** ANSI X3.60-1978 "FOR MINIMAL BASIC"
** ISO/IEC 6373:1984 "DATA PROCESSING - PROGRAMMING LANGUAGES - MINIMAL BASIC"
* ANSI/ISO/IEC Standard for Full BASIC:
** ANSI X3.113-1987 "PROGRAMMING LANGUAGES FULL BASIC"
**  INCITS/ISO/IEC 10279-1991 (R2005) "Information Technology - Programming Languages - Full BASIC"
* ANSI/ISO/IEC Addendum Defining Modules:
** ANSI X3.113 INTERPRETATIONS-1992 "BASIC TECHNICAL INFORMATION BULLETIN # 1 INTERPRETATIONS OF ANSI 03.113-1987"
** ISO/IEC 10279:1991/ Amd 1:1994 "MODULES AND SINGLE CHARACTER INPUT ENHANCEMENT"
* ECMA-116 BASIC ''(withdrawn, similar to ANSI X3.113-1987)''
杰克·尼科爾森（，），本名約翰·約瑟夫·尼科爾森，是一位美國著名男演員、電影導演、制片人和編劇，被普遍認為是電影史上最優秀的男演員之一。在他至今已超過半個世紀的演藝生涯中，杰克扮演過許許多多極具挑戰性的角色，其中包括大量偏執甚至神經質之類有精神類病癥的正/反面角色。例如蝙蝠俠的反叛角色小丑，他至今已經12次獲得學院獎（俗稱奧斯卡獎）提名，是史上獲提名最多的男演員，2013年9月4日，傳出退休消息。
杰克曾兩次獲學院獎最佳男主角獎，分別是因1975年的《飛越瘋人院》獲第48屆學院獎男主角獎和因1997年的《盡善盡美》獲第70屆學院獎男主角獎。他還因為1983年的電影《愛的協議》獲第56屆學院獎男配角獎。由此他與丹尼爾·戴-劉易斯和沃爾特·布倫南一起，成為史上僅有的三位3次獲學院獎肯定的男演員，這其中，丹尼爾是三次獲男主角獎，沃爾特是三次獲男配角獎，只有杰克是在兩個獎項中都有獲獎。杰克以扮演反面角色而聞名，這其中最為著名的就是《蝙蝠俠》中的小丑、《閃靈》中的杰克·托蘭斯以及《無間行者》中的弗蘭克·科斯特羅。
杰克·尼科爾森至今已多達6次獲金球獎，并于2001年獲得肯尼迪中心榮譽獎，他與另一位著名男演員邁克爾·凱恩，是歷史上僅有的兩位在從上世紀60年代開始直至今日，在每一個年代（每十年為一個年代）均有獲得學院獎提名的男演員。1994年，他成為歷史上最年輕的獲得美國影藝協會（American Film Institute，簡稱AFI）終身成就獎的男演員。他主演的電影中比較著名的有：《唐人街》、《》、《閃靈》、《飛越瘋人院》、《蝙蝠俠》、《愛的協議》、《赤色分子》、《盡善盡美》、《》、《》、《狼人》、《好人寥寥》、《》、《無間行者》、《關于施密特》和《愛是妥協》。
Jack于1937年4月22日出生于新澤西州的，他的母親June Frances Nicholson（藝名叫June Nilson）是一位舞女，在Jack出生6個月前，她于1936年10月16日在馬里蘭州的埃爾克頓與意大利裔美國藝人Donald Furcillo（藝名Donald Rose）結婚，然而Donald之前已經結婚了，雖然根據報導他愿意照料這個孩子，但Jack的外婆還是堅持由自己來把Jack養大。部分也是為了讓自己的女兒可以繼續其舞蹈生涯。盡管Donald聲稱自己是Jack的生父，并且與June結婚還犯了重婚罪，傳記作家Patrick McGilligan仍在"Jack's Life"中斷定，June的經紀人，拉脫維亞籍的Eddie King（原名Edgar A. Kirschfeld）才是Jack真正的生父，而其他的一些文章則認為可能June也不能肯定孩子的父親究竟是誰。
June擁有愛爾蘭、英國以及德裔賓夕法尼亞人血統，不過根據報道，Jack及其家人均認為自己是愛爾蘭人的后裔。
Jack被帶到新澤西州他的外祖父母John Joseph Nicholson和Ethel May身邊。直到1974年一位《時代周刊》的記者告知后，他才知道原來自己的“父母”其實是自己的外祖父母，而自己的“姐姐”其實是媽媽。而這時，他的母親（1963年）和外祖母（1970年）都已經去世了。Jack表示自己一直不知道親生父母是誰，并說“只有Ethel和June知道，而她們沒有告訴其他任何人”，并且他自己也選擇不通過做DNA測試來尋找答案。
Jack在新澤西州的內普頓市長大，他的媽媽是一位天主教徒并以其標準來撫養Jack。在他上高中前，全家搬到了Spring Lake的一間公寓。
Jack在1960年的電影《》中扮演Wilbur Force一角
初至好萊塢的Jack Nicholson在米高梅公司的動畫工作室給人打雜，工作勤快的他受到了威廉·漢納和約瑟夫·巴伯拉的賞識，并提供給他一份初級動畫藝術家的工作。不過，由于一心想要做一個演員，Jack拒絕了。
在最初長達十余年的時間里，Jack的演藝事業并沒有什么起色，1958年的低成本影片《》是他首度擔任主演，之后他多次與羅杰·科曼合作，出演了《》、《》、《》以及《情人節大屠殺》，但始終未能引起足夠的注意而默默無名，為了生存，Jack還接下了許多小成本制作影片及電視電影中的龍套角色。
由于演藝生涯久無起色，Jack Nicholson似乎開始做起了編劇和導演的工作而轉戰幕后。他在編劇領域的首獲成功是1967年的電影《》，該片由Roger Corman執導，彼得·方達和丹尼斯·霍珀主演。然后Jack又與Bob Rafelson一起為1968年的電影《》編劇，他還是本片的制片人。此外，他還負責了該片原聲帶曲目的編排工作。不過，1969年推出，丹尼斯·霍珀自導自演的經典公路片《逍遙騎士》給Jack的演員生涯帶來了第一個重大突破。他在片中扮演一位酗酒成性的律師George Hanson，精彩表演為他贏得了第42屆學院獎最佳男配角獎提名，拯救了長期埋沒的Jack。僥幸的是，這個角色本是編劇為其好友雷普·湯恩準備的，但雷普在一次與丹尼斯的不愉快爭執，甚至差點大打出手后退出了這個角色。在一次采訪中，Jack這樣描述當時被選中出演《逍遙騎士》對他的重要性：“在《逍遙騎士》以前，我能在自己出演過的電影中看到的，只是一個竭力想要擺脫困境最終成名的年青演員。”
一年后，Jack因主演《》獲第43屆學院獎最佳男主角獎提名；1973主演執導的《》，成功摘得戛納電影節最佳男演員獎的桂冠，并且與他主演的另一部電影，羅曼·波蘭斯基1974年推出的懸疑驚悚片《唐人街》，兩者均為其贏得了學院獎最佳男主角獎的提名（第46和第47屆）。早在拍攝《唐人街》很多年以前，Jack與導演羅曼就成為好友，1969年8月9日，羅曼的妻子，年僅26歲的著名女演員莎朗·塔特被曼森家族的人殘忍殺害，Jack這之后一直陪在羅曼的身邊支持著他，并開始在自己的睡覺的枕頭下放一把鐵錘，并且在之后曼森家族的案件開庭后到場旁聽。這之后，Jack又于1975年出演了《》和《》兩部影片。
1990年3月26日，杰克（右）與丹尼斯·霍珀在第62屆學院獎頒獎典禮上
米洛斯·福爾曼執導，根據Ken Kesey的同名小說改編的電影《飛越瘋人院》為Jack贏得了第一座學院獎：第48屆學院獎男主角獎。他在該片中扮演男主角Randle P. McMurphy。此后，他開始出演更多不同尋常的角色。比如在羅伯特·德尼羅主演的《最后大亨》中扮演一個戲份很少的小角色，在執導的西部片《》中與著名男演員馬龍·白蘭度合作，扮演一個缺乏同情心的人物。然后，他執導了自己的第二部電影，西部喜劇片《》。
1980年，著名導演斯坦利·庫布里克推出了根據斯蒂芬·金同名小說改編的電影《閃靈》，Jack Nicholson在片中扮演男主角Jack Torrance。雖然沒能獲得任何一個獎項的提名，但卻是他職業生涯中最具影響力的角色之一。片尾他手執利斧在旅館中追殺妻子和兒子的鏡頭，也讓該片成為20世紀最經典的恐怖片之一。
接下來的1981年，Jack馬不停蹄，出演了《》和《赤色分子》，并在《》中出演了一個未列名的小角色。其中《赤色分子》為他贏得了第54屆學院獎和第39屆金球獎最佳男配角獎的提名。1983年，Jack出演由詹姆斯·L·布魯克斯執導的影片《愛的協議》，成功拿下他的第2座小金人：第56屆學院獎最佳男配角獎。這之后，他又分別主演了《》、《》、《》、《紫苑草》以及《收播新聞》，其中《普里茲家族的榮譽》和《紫苑草》均為他獲得了學院獎提名。
蒂姆·波頓執導，1989年上映的超級英雄主題電影《蝙蝠俠》給Jack的演藝事業帶來了又一個高峰，他在影片中扮演大反派，蝙蝠俠的對手小丑。影片在全世界范圍內獲得了巨大的成功，按照影片上映前Jack與制片商所談好利潤提成，他因這部影片入賬高達6千萬美元。1992年，他與羅伯·萊納再次合作，在涉及美國駐外海軍陸戰隊的一場謀殺案的法庭片《好人寥寥》中扮演Nathan R. Jessup上校，再次獲學院獎男配角獎提名。
2001年6月27日，Jack Nicholson與俄羅斯總統弗拉基米爾·普京在一起
1996年，Jack再次與蒂姆·波頓合作，出演了惡搞科幻喜劇片《火星人大侵襲》，在片中同時扮演兩個完全不同的角色，美國總統James Dale以及拉斯維加斯山谷房地產開發商Art Land。起初，華納兄弟公司對劇本中安排會“殺死”Jack扮演的角色這一想法感到不滿，因此蒂姆就為之準備了兩個角色，并且全部“殺死”……不過，Jack的表演也并非總是獲得肯定，他在1992年出演的兩部電影，《》和《》都導致他被提名金酸莓獎最差男演員獎。奇怪的是，《最后巨人》同樣為Jack贏得了第50屆金球獎最佳電影男主角獎（正劇類）的提名。
接下來，Jack再次與詹姆斯·L·布魯克斯合作，在愛情喜劇片《盡善盡美》中扮演一位有嚴重潔癖強迫癥的言情小說作家Melvin Udall，并最終愛上了海倫·亨特。本片為Jack贏得了第70屆學院獎男主角獎肯定，這已經是他的第3座小金人了。
2001年的莫斯科國際電影節新增了，Jack Nicholson成為該獎項的首位得主。
Jack Nicholson在2002年戛納電影節上
在2002年的電影《關于施密特》中，Jack Nicholson扮演一位生活在內布拉斯加州奧馬哈市的退休精算師，隨著自己妻子的去世而開始對自己的人生產生疑問。在片中，Jack一反常態，給出了其之前在任何一部影片中都沒有過的沉穩內斂的表演，也謂是他演技上的又一個突破。為此他又一次獲金球獎肯定，并獲第75屆學院獎提名。而在2003年的喜劇片《》中，他與新生代喜劇演員亞當·桑德勒演起了對手戲，扮演一個脾氣暴躁得令人難以忍受的治療師。同年，他又主演了女導演南茜·邁耶斯執導的愛情喜劇《愛是妥協》，在片中扮演一位風流成性，且專找可以做自己孫女的年輕辣妹的音樂制作人Harry Sanborn，結果卻陰差陽錯地愛上了女友的母親黛安·基頓。到了2006年，Jack又一次回歸了他演壞人的本色，在著名導演馬丁·西科塞斯執導，根據香港導演劉偉強執導的影片《無間道》翻拍的《無間行者》中出演愛爾蘭黑幫頭目Frank Costello。
2006年11月，Jack再次與羅伯·萊納合作，與另一位著名男演員摩根·弗里曼一起主演《遺愿清單》，影片講述的是兩個命不長久的老人計劃去完成所有自己希望能在有生之年達成的事情。為了演好這個角色，他剃光了自己的頭發，并且親自到洛杉磯當地的醫院中了解癌癥病人是怎樣對抗病魔的。影片于2007年圣誕節起進行小范圍試映，并于2008年1月11日開始全面上映。Jack出演的最近一部上映的電影則是再次與詹姆斯·L·布魯克斯合作的愛情喜劇片《》，他在片中飾演男主角保羅·路德的父親。
2013年9月4日，傳出退休消息。美國網路媒體雷達網（Radar Online）報導，傑克·尼可遜因為體力衰退，記不住臺詞，決定退休。
Jack Nicholson只結過一次婚，并且持續的時間也并不長，他與Sandra Knight于1962-1968年是夫妻，兩人有一個出生于1963年，取名叫Jennifer的女兒。女演員Susan Anspach堅持聲稱她的兒子Caleb Goddard（出生于1970年）的父親就是Jack，不過他對此并不信服。
Jack與丹麥女演員Winnie Hollman有過一個出生于1981年的女兒Honey Hollman，并與女演員有過兩個孩子，分別是1990年出生的女兒Lorraine Nicholson和1992年出生的兒子Raymond Nicholson。2012年5月28日，Lorraine Nicholson在布朗大學畢業，Jack出席了女兒的畢業典禮，并住在附近的一家旅館。
除此以外，Jack還與多位女演員和模特兒有過浪漫情史，包括、、簡妮斯·迪金森、以及等。他還與著名女演員安吉莉卡·休斯頓保持過長時間的關系。
1994年2月8日，Robert Blank向法院起訴了Jack Nicholson。他聲稱一次將自己的奔馳驕車停在北好萊塢的一處紅燈前時，當時56歲的Jack先是指責另外一個人妨礙了他的交通，然后舉起他的高爾夫球棍打爛自己轎車的擋風玻璃和車頂。另外一位證人也證實了這一過程，不過在Jack道歉后，兩人通過協商達成了賠償協議，根據報道，這位賠償協議中包括一張50萬美元的支票，之后Robert撤回了起訴。之后在接受“US”周刊采訪時，表示了對自己行為的懊悔，稱這是“我生命中一次令人羞恥的事件”。他解釋到當時自己一位很好的朋友去世不久，并且當時正在拍攝的電影《》（又譯《72小時魔鬼追殺令》）給了他精神上很大的壓力。根據他自己的說法，當他被堵在路上時，他真心爆發了，從自己后車廂里抽出一根高爾夫球桿就亂揮。另外，不同的新聞報道中對Jack當時所用的高爾夫球桿沒有達成一致，有的說是3號桿，有些則說是5號桿，而Jack之后則在2007年接受雜志采訪時表示：當時他雖然在盛怒之中，但仍然是有意識的，因為自己從后車廂中抽出的，正是自己在球場上幾乎從來不使用的2號桿。而早在1990年自導自演《唐人街》一片的續集《》時，就曾為影片認真地接受過專業的高爾夫球訓練。
2008年的Jack Nicholson
Jack因為自己的暴躁脾氣而上新聞，並非一次球桿事件而已，作為洛杉磯湖人隊的一位傳奇粉絲，他曾多次直接從他長期包下的場邊位置上與比賽裁判發生激烈爭執甚至威脅對方。根據BBC新聞報道，在2003年5月的一場湖人對戰圣安東尼奧馬刺隊的一場季后賽上，Jack幾乎是從座位上一沖而起，并大聲地與判湖人隊著名球星奧尼爾第3次犯規的裁判進行爭吵。而且諷刺的是，這一事件正好發生在Jack主演的《》上映后不久。
Jack住在貝弗利山的穆赫蘭大道上時曾與另一位著名男演員馬龍·白蘭度做了幾年的鄰居，當時華倫·比提也住在附近，這條路也因此有了一個叫“壞小子大道”的昵稱。2004年馬龍去世后，他花了610萬美元將他鄰居的洋房買下并打算將之拆除，他表示這是出于對馬龍的尊重，因為將這幢被遺棄的房子重新翻新已經變得過于昂貴了 。
Jack與作家/記者亨特·斯托克頓·湯普森是多年的好友，亨特曾在其自傳《》中寫道，兩人會交換一切“很古怪”的禮物，比如說在Jack一個生日的晚上，亨特來到他家門口，開始通過音量放大器播放一卷全部由槍炮聲、動物的慘叫聲等組成的磁帶來把Jack嚇醒，然后將一個被切下不久，還新鮮得血淋淋的麋鹿的心臟放在門口并離開……2005年2月20日亨特去世后，Jack與另外幾位著名男演員，包括約翰尼·德普、約翰·庫薩克以及肖恩·潘等一起出席了在科羅拉多州舉行的一個小型的私人緬懷儀式。
Jack Nicholson坐在他位于斯臺普斯中心的場邊位置上
Jack Nicholson是紐約洋基隊和洛杉磯湖人隊的粉絲，從1970年開始，他就一直擁有湖人隊的季票，并且在過去長達25年的時間里，他一直擁有著加利福尼亞州英格爾伍德的The Forum體育館和斯臺普斯中心的場邊位置的季票，而且很少錯過其比賽。
Jack還曾有幾次從場邊直接與場上的裁判或是與對方的球員發生爭執，甚至從位置上站起來走進了場中，而他參與拍攝的電影片場則在傳言說電影的拍攝計劃還需要圍繞湖人隊主場的比賽時間表來進行安排，不過在2008年接受BBC廣播的一次采訪時，他否認了這一說法。
Jack也是一位20世紀及當代藝術品的收藏家，包括亨利·馬蒂斯、塔瑪拉·德·藍碧嘉、安迪·沃荷以及的作品。1995年，畫家表示：“Jack Nicholson擁有世界上最好的收藏品。”，這些收藏品總價值超過1億美元。
Jack Nicholson在中國戲院外的手掌印和腳印
* 1994年獲頒AFI終身成就獎。
* 1999年獲頒金球獎終身成就獎。
* 2001年獲頒甘迺迪中心榮譽獎。
* 2008年5月28日，前加利福尼亞州州長阿諾德·施瓦辛格及夫人瑪麗婭·施瑞弗爾宣布Jack Nicholson入選位于（前加利福尼亞州歷史、女性及藝術博物館）的，正式的儀式于2008年12月15日舉行，同時入選的還有另外11位加利福尼亞州的傳奇人物。
* 2011年，布朗大學在其第243屆畢業典禮上授予Jack Nicholson美術榮譽博士學位。在典禮上，校長Ruth Simmons稱Jack為“我們一生所見演技最為精湛的演員”。
Jack Nicholson至今已經12次獲學院獎提名，其中8次為男主角獎，4次為男配角獎，是歷史上獲提名次數最多的男演員。只有他和另一位著名男演員邁克爾·凱恩在從上世紀60年代開始至2000年代，每一個年代均有獲得學院獎表演類獎項的提名。至今已經3次獲獎的他也與丹尼爾·戴-劉易斯和沃爾特·布倫南一起，成為史上僅有的三位3次獲學院獎表演類獎項肯定的男演員，這其中，丹尼爾是三次獲男主角獎，沃爾特是三次獲男配角獎，只有Jack在兩個獎項中都有獲獎。
在第79屆學院獎頒獎典禮上，Jack為了出演《遺愿清單》而剃光了自己的頭發；2013年3月24日，他與美國第一夫人米歇爾·奧巴馬一起頒發了第85屆學院獎最佳影片獎，這已經是他第8次頒發這個獎項。Jack也是電影藝術與科學學院的一位擁有投票權的成員，在最近十余年中，他無論是否得到提名均出席了幾乎每一屆頒獎典禮，并且總是戴著他那標志性的太陽鏡坐在最前排。
Jimmy Wallace
Too Soon to Love
Johnny Varron
《恐怖小店》
Wilbur Force
Weary Reilly
Will Brocious
Rexford Bedlo
Andre Duvalier
Jack也是影片的導演之一（未列名）
Jay Wickham
Jack也是本片的編劇
Burnett
電視電影，Jack也是影片的編劇/制片人
Billy Spear
電視電影，Jack也是其制片人
《情人節大屠殺》
Gino（殺手）
Hells Angels on Wheels
Jack也是影片的編劇
Jack也是影片的編劇/制片人
《逍遙騎士》
George Hanson
Tad Pringle
Robert Eroica Dupea
《》（又譯《愛畢欲生》/《肉欲知識》）
Jonathan Fuerst
Sant Jordi獎最佳外國男演員獎第29屆金球獎最佳電影男主角獎（正劇類）（提名）
Jack是本片的制片人/編劇/導演
提名Palme d'Or
《》（又譯《馬文花園的帝王》）
David Staebler
《最后的細節》
Billy ''Bad Ass'' Buddusky
J.J. 'Jake' Gittes
《》（又譯《過客》）
David Locke
Oscar Sullivan（又名Oscar Dix）
《飛越瘋人院》
Randle McMurphy
《》（又譯《沖破黑暗谷》）
《》（又譯《原野雙雄》/《密蘇里河分嶺》）
Tom Logan
《最后大亨》
Brimmer
Henry Lloyd Moon
Jack也是本片的導演
《鬼店》（又譯《幻覺》/《閃靈》）
《》（又譯《欲火焚身》）
Frank Chambers
《》（又譯《拉格泰姆舞曲》）
沙灘邊的海盜
《赤色分子》
《》（又譯《強渡魔鬼關》）
Charlie Smith
《愛的協議》
Garrett Breedlove
《》（又譯《現代教父》/《龍鳳俏冤家》）
Charley Partanna
《》（又譯《情已逝》/《我心欲焚》）
Mark Forman
《》（又譯《冤鬼捉伊人》/《紫屋魔戀》）
Daryl Van Horne
《收播新聞》（又譯《富貴浮云》）
Bill Rorich
紐約影評人協會最佳男演員
《紫苑草》（又譯《離離原上草》）
Francis Phelan
Jack Napier（小丑）
《》（又譯《重返唐人街》/《唐人街續集》）
Jack也是電影的導演和未列名的制片人
《》（又譯《情逢敵手》）
Eugene Earl Axline（又名Harry Bliss）
提名金酸莓獎最佳男演員
《好人寥寥》
Nathan R. Jessep上校
James R. 'Jimmy' Hoffa
金球獎最佳電影男主角（正劇類）（提名）金酸莓獎最差男演員（提名）
《狼人》（又譯《妖之戀》）
Will Randall
提名土星獎最佳男演員
《》（又譯《72小時魔鬼追殺令》）
Freddy Gale
Alex Gates
《》（又譯《親密關系1997》/《常在我心間延續篇：動人季節》）
《火星人大侵襲》（又譯《火星人玩轉地球》/《星戰毀滅者》）
James Dale總統和Art Land
提名衛星獎最佳電影男主角（音樂劇/喜劇類）
《愛在心口難開》
Melvin Udall
Jerry Black
《關于施密特》
Warren R. Schmidt
《》（又譯《抓狂管訓班》/《我愛發脾四》/《氣味相投》）
Buddy Rydell醫生
青少年選擇獎最差表演（提名）
《愛是妥協》（又譯《愛你在心眼難開》/《玩轉男人心》）
Harry Sanborn
提名第61屆金球獎最佳電影男主角（音樂劇/喜劇類）
《無間行者》（又譯《美版無間道》/《無間道風云》）
Francis "Frank" Costello
《遺愿清單》（又譯《一路玩到掛》/《玩轉身前事》）
Edward Cole
《》（又譯《愛的可能》）
Charles Madison
*  ''Rolling Stone'' Interview with Jack Nicholson
*  Jack Nicholson slideshow at AMCtv.com
*  Literature on Jack Nicholson
* http://www.jack-nicholson.info/
*  《滾石雜誌》專訪傑克?尼克遜
美國的一個家庭的合照
家庭是一種以婚姻、血緣、收養、同居、共同生活等關係為基礎而形成的共同生活單位。由婚姻組成的家庭關系，經由生育孩子、收養不具血緣關係的孩子，產生出以血緣、擬制血親為連帶的家庭成員。
家庭這個詞還可以進一步擴展延伸至祖先輩，比如家譜中所列舉的人；而橫向也涵蓋了姻親關系在內的親屬；當然，也有用于沒有親戚關系的人，如，同住在一間房屋里的其他人所構成的。
因共同的生活，常常會把一家與一戶混淆，一家組成一戶，則會把住所內的房客和寄宿者統計在內。由于血緣，家庭也會與家族混淆，但一個家族可分為好幾戶。家庭常與婚姻混淆，婚姻既包含關係的建立和終止，也包含相互的義務和承諾，而家庭則包含成員中的經濟社會依存關係。另外值得注意的是，「同志家庭」其實並不會與「異性家庭」有什麼不同，有許多研究也都證實了無論是在異性或同志家庭成長的孩子並未有顯著的差別。
核心家庭通常由雙親，加之其孩子，同居在私人的或單獨的房屋。擴大至包含一起住的祖父母、親戚，甚至包括已婚子女以及他們的伴侶和后代的，即所謂大家庭。組成家庭，不只能依仗婚姻之名，不願結婚，還有另外的民事結合選項。法國的 PACS、德國的同性伴侶法、加拿大的 common law，是改變對家庭與婚姻既定印象的起點。
儘管不同社會中的家庭結構可能有所不同，但所有的人類社會都有某種形式的家庭，也就是說，家庭是普世文化通則之一；另外美國人類學家默多克（George P. Murdock）在1949年指出，核心家庭存在於所有的人類社會當中，核心家庭要不就是一個社會中唯一主要的家庭形式，要不就是更大型的家庭當中的基礎單位，在所有的人類社會中，核心家庭都是顯著且具有強大作用的團體。
-{zh-hans:展示關系程度的血親列表;zh-hant:展示關係程度的血親列表}-
家庭對于成員的多種有價值的功能，其中最重要的是它為家庭成員提供著情感與心理方面的安全感，尤其是因為在一起居住而產生的伴侶間的及他們與孩子間的親情關系帶來的安全感。此外家庭還為其成員提供了經濟方面的功能，以及家庭還加強了社會的秩序性和穩定性，無論家庭成員之種族、性別、宗教信仰為何。
全球頂尖的醫學期刊《新英格蘭醫學雜誌》（New England Journal of Medicine，簡稱NEJM）追蹤長達32年的《美國全國女同志家庭長期研究》，表明「女同志伴侶撫養至成年的後代，其心理健康狀態與一般年輕成人並沒有差別。」顯示了多元成家對於社會及後代無負面之影響。
歷史上，在大部分的文化中，家庭就是家長制或者是由男性統治的，這個時期家庭一般都是大家庭。工業革命以及伴隨來的城市興起，使得家庭的組成發生著許多的改變。這一過程導致大家庭制度的轉化。
而工業革命之后產生了新的家庭，現代化家庭同過往的家庭都不相同。現在的家庭更像是個消費單位而非生產者，家庭成員一般都在外工作而非在家工作。包括政府當局在內的公共當局代替大部分原先屬于家庭的功能，如照料老人、病患，教育青少年，娛樂消遣等。技術的發展更使得夫妻有決定何時生育子女及生育幾胎的權力。
不同文化中的家庭法都不相同，但是其最基本的功效就是定義家庭成員間的法律以及家庭和社會間的各種關系。家庭法的重要性包含定義婚姻和變更的條件、后代的地位、子女對財產的繼承權等。家庭法的多個方面在于社會權益和保護個人利益間都產生了奇妙的平衡功能。
到現代之前的社會，婚姻的重要規則就是讓新娘對父親的依靠合法地轉移為對新郎的依靠。丈夫除了有妻子的監護權，還擁有了控制妻子的幾乎所有事物。如英國的法律那樣，女人婚后會失去所有的法律地位。而例外的情況是穆斯林女性卻對自己私人財產權有著很大控制能力。
許多國家的家庭制度中，其成員僅有兩代，即為父母與其未成年子女。在日本，依據1947年的《日本民法典》，但凡隸屬于同一戶籍的親戚團體，則稱為家庭。家庭同戶籍完全一致，成員也可不是同住一起的人，但依舊是家庭成員。而瑞士，在《瑞士民法典》中，家庭必為共同生活的親戚團體，共同經營的家庭生活中的每個人，一起組成的家庭。家長有制定家規和執行權，并有保護家庭財產的義務，也實行家庭財產共同所有制。
儒家文化對中國傳統社會有深遠影響，法律所稱“親親”、“尊尊”，亦或謂三綱五常。家庭成員以尊卑區分，法律上長輩、丈夫為尊，晚輩、妻子為卑，同一行為，尊卑有別。社會生活中，前者對后者有壓倒性的威權，即俗語所稱的“父要子亡，子不得不亡”，是為封建家長制。婚姻奉行一夫一妻多妾制，且多代同堂，更聚族而居，形成宗族。這樣的一個家庭稱為擴大式家庭。
受到儒家文化尤其是三綱五常的影響的傳統家庭有以下觀念：
*父子關係是家庭中最重要的關係。世係的家庭錄由父到子，由一代到另一代。兒子亦從父中繼承財產和地位。生養兒子，是人生中極為重要的事項，傳統婚姻亦服務于此。婚姻期間，妻子必須為丈夫生育兒子，無子則是丈夫休妻的理由。男子如無子而逝，需過繼嗣子，在明清時更成為一項法律責任。傳統中，女性結婚便離開自己的原生家庭，成為丈夫家庭的成員。中國歷代法律和習俗中，無論父家、夫家，女性的繼承權處于被排斥的狀態。女性僅有以嫁妝為名有限的財產繼承權，無法繼承爵位、世襲官職等。
*夫權家庭，父親是傳統家庭最有勢力的人。年老的男性成員有權力去決定重要家庭事務。其他成員必須服從他們。
*多代同堂，理想的家庭，後代和先輩會和樂地居住在一起。
*祖先崇拜，家庭重視敬仰祖先。家庭成員有固定的儀式敬仰祖先，以表示對祖先的敬意。
*家庭傳統思想和聲譽的重要，重視道德教育，因為不守道德規矩會損害家庭的聲譽。
*孝道和長輩的重要，家庭為了加強父親，兒子和兄弟的角色，對孝道十分重視。俗語有云：「父慈子孝，兄友弟恭」和「百行以孝為先」。此外，亦重視年幼服從，尊重年長的宗旨。
*男女分工，男性擔任領導的角色，而女性擔任從屬的角色，他們有不同的責任；女性集中從事家庭事務，例如家務、照顧年老和年少的家庭成員以及家庭手工業等。男性在家庭外工作，賺錢養家。俗話多說男主外女主內。
清末民初，社會的政治、經濟格局巨變，人人平等的新思想進入中國。封建家長制成為被批判的對象，法律關系亦有所改變。中華人民共和國建立后，《婚姻法》規定的家庭關系，如下。
#夫妻關系：夫妻地位、權利和義務皆平等，夫妻人身關系，雙方都有使用姓名權，都有參與各種社會活動權，對于共同財產有平等處置權。
#父母子女的關系。基于法律行為的收養在法律上視作父母子女的關系，非婚生子女和撫養關系的繼子女與婚生子女擁有同等的法律地位。
#其他家庭成員關系。除了父母子女外，還有撫養關系的祖輩和孫輩以及兄弟姐妹。在家庭財產方面，有的家庭只有夫妻共同財產及未成年子女的，有的除了上述還有其他家庭成員的財產，甚至還包括全家共有財產等。
1957年日本某家庭
大量人類學者和社會學者在研究“家庭”時，多數所指明的是因婚姻關系在一起的父母和其子女。上述學者們多數認為在所有的社會當中，家庭的組織都有著類似的固定功能的。要維系社會的存在是任何活動的主要作用。個體的各類活動在一個組織中才形成各種角色，其時常圍繞一個特別的功能而被概念化，例如養育小孩。甚至是每一角色都暗示了利益相關的另一角色，如在婚姻當中，性別不同的兩種角色就包括丈夫和妻子這兩種利益相關者。
為了區別每一角色的功能，就應該先知曉其基礎的作用和角色的分類。比如，每個社會中，丈夫與妻子都有不相同的權利和義務，但也有相同的一組功能，就是相互滿足對方在性方面的要求。
通常來說，家庭都有著4項基本作用：性愛、生育孩子、經濟以及教育晚輩等。假如沒有性愛和生育，社會必將絕跡；如家人之間經濟互相遏制，生活難以為繼；或沒有教育后輩，文化風俗則會斷代。另外還有第五項作用，也是具備普及性的，既是社會的地位。這項作用的實際功能就是，在社會當中，每一個合法的子女都擁有他所屬家庭在社會結構當中的所有權利和成功的幾率，也承擔著相當的義務。人們認為只有家庭才能使個人在所有的社會交往中最容易達到這個作用。
正如人們能夠知曉的，在一些社會中，家庭無法滿足上列所有的作用。如，墨西哥的納亞爾（El Nayar），當男方與女方一同參與為確保婦女未來所生育子女合法性的儀式之后，就可以分居。之后，女性還可與恰當的社會地位的男性保持性關系，而其丈夫也沒有經濟上的責任，也無法擁有特殊的性愛權利，更無法對子女有任何需求。因此在納亞爾的家庭關系中，性愛、生育子女與夫妻雙方的經濟往來是分割的。
除了這個地方外，一般地，丈夫與妻子都有著不同的角色屬性，以使得家庭產生其全部作用。從歷史檢驗來看，分析大量的社會組織樣本后，對他們角色的研究結果基本是，丈夫的角色就是代表著家庭，他與性無關的其他角色同屬于經濟和社會地位的供給方。由于丈夫是家庭與社會之間的橋梁，所以妻子常常需要承擔丈夫與子女之間的紐帶。夫妻之間的關系并不是單純的經濟合作，還有性方面的需求。妻子的角色通常就是在家庭中從事生養以及教育后代，相比于丈夫之角色，她則有著更廣泛的情緒性和感情性的依靠，這種雙方角色的普及化，在大量社會中都是存在的。
正當人們著重于不同類型社會中家庭的多元性時，部分社會學者開始嘗試尋覓家庭普及性的功能。就如性愛、繁衍、經濟協作和子女的社會化等一般的功能，都是由全體人類上的相似中歸納而得出的結論一樣，多元性的家庭組織亦是由社會結構對家庭生活的影響而衍生來的。因為家庭的產生使得社會能夠延續繼承，而家庭的形態也是與科技、人口和地區的不同和特性，以及政治、經濟和宗教等因素而不一樣的。
家庭樹顯示橙色那個人與其他人的關係。堂(或表)兄弟姊妹是綠色。親屬關係的百份比在紅色盒內顯示。
當家庭形態繁衍到一定程度時，就應該依據社會習俗來管控婚姻形式了。今天的世人都明白社會上是嚴禁近親結婚的，這條禁令常常隨著亂倫禁忌而來的，其阻止這些人之間的性愛的。亂倫禁忌一般指的是父女、母子以及兄妹，姊弟之間的異常性關系，但還是需依據從家族中延續而來的特殊法規判定，有些禁忌甚至要擴展到旁系親屬。但對于亂倫不設禁忌的還是有的，是在部分的統治階級中。如，古代的埃及以及秘魯的印加文化中，他們為了維護家族的財產和統治權，從而鼓勵兄弟姐妹間通婚。
如失去亂倫的禁忌，一位家庭成員將會延續著本身的單一血統，以繼承財產的、權力地位、經濟權利以及祭祀典禮之參與等等權利和義務，因此配偶也必須受限于家庭成員內。而近親通婚的禁忌會使得前述家庭的傳統和價值地位，與因為另一個家庭所持有的相異的價值觀和標準的引進從而使得其發生變化甚至毀滅。
配偶選擇上的限制可以防止家庭隔代之間的價值觀的變化。當家庭許可其子女們與來自于價值觀類似的其他家庭子女結婚時，其家庭的價值觀的繼承性就愈多。家庭和親戚體系的重要任務之一就是限制個人婚姻的自由，但是某些社會中，家族中的個人婚姻并不會出現前面所談及的情形發生。
不同社會間，對于配偶的選擇和追求的方法會有很多相異的限制。這些限制一面應該與財產及社會地位相關，另一面也與社會變革以及社會經濟發展程度相關。其父母對于追求方式應有不同程度的制約，如以下六種：1.童婚，其伴侶的選擇全都是由父母來決定的；2.與父母認定適合的對象結婚；3.讓年輕人隔離在父母所設立的選擇標準不一致的可能對象以外；4.在結婚以前，須經由父母嚴密監視，如西班牙的少女需要由保姆監護；5.來自于親屬、父母或者朋友的非強制性制約；5.遵從個人的自由選擇。
剛果民主共和國的大家庭
婚姻的形式也有很多種。單配偶或者一夫一妻制，制約一個人同時能夠合法擁有的且被承認的配偶。多偶制，有兩種形式：1.一夫多妻制，允許一名男子同時擁有一名及以上的妻子；2.一妻多夫制，許可一位女性同時擁有一個以上的丈夫。按照歷史的記錄，群婚現象很少能夠在社會中發現，反而是在柏拉圖等部分哲學家的理想化地區即烏托邦式的社會中非常流行。
在原始的農業社會中，婚姻形式常常同女性的經濟角色聯系在一起的。一夫一妻制比較容易發生在女人生產能力相對較低的社會當中，而在女人的生產能力更多的社會中則會產生一夫多妻制或一夫一妻多妾制。在女性農業勞動率更低的社會中，對于女性僅有很小的需求，這些風俗主要就是嫁妝，或者新郎與新娘雙方家庭之間互相交換禮物等等。
而另一種情況則不同，在婦女工作能力更強的地區，新郎則會被要求提供服務，用以補償女性家人為其付出的一切，或者男方的家人需要支付好些價值去換取新娘子。同其他婚姻方式相比，一妻多夫制倒是鮮見。這種情況更會發生于經濟狀況很差，而女子對于經濟的貢獻不算多的地區。這些地方的群體，其兄弟、父親或者兒子等，較易出現與一個女子結婚的情況。
查閱社會學的文獻，其中對不同的婚姻形式與家庭組織的名稱卻有很多不同的言論。這些不同言論都來自于多方面的原因。比如，在人類學的研究進步以后，自然會引入更加精確的分類。舉例：曾經的母系社會和父系社會中，是依據孩子附于母親還是父親的家族來區分家庭的組織。通常認定在母系社會中不只是傳宗接代，應包含婚姻之中夫妻的權利、財富等的繼承和統治家庭的權力等，都是屬于母系的家族。
而以后的研究表明，這一分類并非正確，實際上，這樣的特點常常會彼此獨立。同時，家庭內的關系異常復雜，而家庭與家族關系的組成也更為混淆不明。如，在一些社會中，一位男士雖然附屬于父親的家族體系，但是母親的族群中，亦有一些參加儀式的權利與義務。
另外的難點就是，不一樣的術語是會被運用在同一種事物上的。這類術語是表現在家庭或家族的不同概念中的。經常被認為是核心家庭的最基礎形式是，包括父親、母親與孩子。然而，其他的詞匯也是可以被用來描述這一類型的家庭。如：姻親家庭、簡單家庭或基礎家庭。
核心家庭這詞匯的意義是把家庭比擬為原子核，親戚們圍繞在這個原子核的周圍，而外圍的親屬距離就愈發遙遠。有時候家庭因為同屬于兩個家庭的個人關系而擴充，但在自己的家庭中，他的地位是子女，但這位子女再次生育孩子以后，在其家中他就成為父母了。因而，單一的核心家庭就會與其他擁有相類似成員的家庭產生直接的關系，且其中間接關系的親屬也就增加了。
姻親家庭是指因父母婚姻而結合存在的親子組合。它與按照血緣關系而組合的血親家庭不一樣。血親家庭的關系會有兩條脈絡，它可據直系血親的族譜，由某位祖先往下繁衍到某一位后代，或依據同一個祖先來計算其后裔之間的親疏等。因為家庭之中的許多角色可有姻親或血親家庭同等效用的來履行，為了避免沖突，就應指定其中一位來扮演這類角色。于是，被指定的這一方就成為在社會中有優勢的家庭形式。
不存在一個全部是姻親家庭或血親家庭的社會，只是在家庭生活的組織上對夫妻和親子關系之作用有著不一樣的強調而已。在某些社會，血親家庭會是高度的組織性和功能性，成員之間也是有清晰的界限區分。但其他的社會，如美國，這種血親家庭缺乏類似組織，只有少許的功能，成員間的界限更是模糊不明。
因一夫一妻制和他們子女的伴侶以及子女由于結婚而生的孩子所構成的混合家庭卻與簡單家庭不一樣。混合家庭的組織常因為多夫多妻制的重婚制度、離婚以及獨居而構成。社會也只要有前述任何一種情況就通常會組成混合家庭。
基礎家庭是用來區別父母子女為單位的家庭，與經過個別家庭所結合而成的龐大親屬族群之間的不同（即宗族）。有時基礎家庭也可能因為血緣關系而共同與住在一處的親屬結合在一起（如聯合家庭）。或在父母、舅叔以及其他血緣親屬的統治之下，更多的基礎家庭會相互連接起來（如擴大家庭）。
基礎家庭可能因為血親家族中的長者、主事者、領導者和士兵等所整合。這些單位是稱作世襲制度的他們所經常占據的許多社會重要位置。他們制訂地位、居住方式和成員們的政治、經濟等義務。
一個家庭的兄弟姐妹
決定血統的方式有著以下幾種：1.由家族的男性成員（父系家庭）；2.由家族中的女性成員（母系家庭）；3.由男性和女性雙方成員（雙系家庭）；4.由男性或者女性成員中一方（單系家庭）。
因世襲體系所構成的統治團體有著不同的限制。在完全單一系統中的父系或母系家庭在對母親或者父親的親戚有了更多的個人義務。某人對于父系家族團隊的活動可以很正式的參加，而對母親的親戚也可非常熱情的招待，反之亦然。較為極端的是父母的親戚有著完全的統治權，無論如何，大部分的社會學者僅建議適當的區分父母親和親戚之間的互相影響。
每個社會中家族親戚的組織皆不同。在社會的基本單位中，政治與經濟生活重要的繼承團體，也就是家族中的一個香火群，常常是由兄弟和各自的子嗣構成。幾代以后，該家族組織就會擴展，于是家族分崩離析，全新的香火群就形成。在某種社會中，香火群或許是基礎家庭受到宗族或更大家族體系的顯著性影響。
大家族以及宗族所實施的讓家族整合成為一個更大的組織，是經常依附在統治的首領以及政治上的。通常所組成的群體多數都會比原來家族的有著更多的領土以及更廣泛的勢力。家族也會經常限制婚姻對象的選擇。如，基奧瓦阿帕切人（kiowa apache）家族體系的特點便是單系血統，喜愛家族內通婚。排除同族的喜愛，也是團體的婚姻，即很少限制在伴侶上的選擇。而夏延人（cheyenne）除了父母兩系家族以外，完全限制其他的婚姻狀況，其更加嚴厲的控制家族或者分支的統治權力，以便于維護原有的社會價值和標準。
從19世紀中期開始，學者就把家庭視作社會制度而開始研究，當時正處于生物以及社會的起源和演變所引發的研究潮流。達爾文于1859年出版《物種起源》，1861年英國的梅因（Henry Maine）出版了《古代的法律》（ancient law）。雖然他不同意“無論如何，人類社會皆經由相同的連續演變而來”的論調，但其把地位及婚姻的演變看作現代社會危機中的基礎關系。
早期的研究家庭當中，社會進化論學者將家庭視作一個從原始社會到封建社會再到工業社會的單一連續體來討論。他們的假設是所有的家庭形式都是一個相同的演化進程。德國的社會主義理論家恩格斯由馬克思的觀點來解析家庭形式的演變，其對1861年由巴霍芬（J.J.Bachofen）出版的《母權》（Das Mutte rrecht），從這里就開始將家庭看作是社會制度一部分來研究了。圣經中的故事以及古希臘羅馬家庭事情的記載就成為了解西方社會對家庭歷史的基礎。巴霍芬嘗試將性愛的出軌作為起點，再到現代家庭列出一條進化的路徑。他推測是最初性愛的出軌是伴隨女性的背叛而來的。在堅持自己的觀點后，女人繼續著平靜的生活，從此便逐漸失去了家庭生活中的掌控和政治權力。丟失權力的后果便是男權代替了女權變為家庭中的根基。研究者開始把母系繼承（即為跟蹤女性來探知家庭脈絡）當作是家庭演變的線索，而并非僅僅只對非洲的特殊部落的興趣而已。
南非的大家族
除了巴霍芬以外，蘇格蘭的法律家麥克倫南（John Ferguson McLennan）對母系繼承在家庭演變進程中的基本特性也持有類似的理論。其在1865年的《原始婚姻》書中描述了，
在麥克倫南的模型中，不斷地有原始雜交的游牧民族同其他民族交戰。當敵人包圍他們時，他們察覺女子太弱小，因而實行了屠殺女嬰的策略。由此女性就大幅減少，就導致其中的男人紛紛去爭奪一些很特殊的女子而展開的廝殺。此后，女性由其所在家族轉入了男性的家族中，且她生育的子女也屬于男性的家族體系。因為自身部落缺少了女性，所以就要到別的部落中娶回女性，最開始全都是經過擄走女性的方法，隨后才會開始從交換而獲得女子。在麥克倫南的結構中，本族婚姻與外族婚姻就是最基本的概念，這種分析方法依舊流行于人類學以及社會學中。麥克倫南將與外族通婚定義成在本族內嚴禁成婚。其學說為，家庭生活是從與外族通婚而開始發展的。
即便是19世紀，學者們對于家庭的演變進程依舊是眾說紛紜。美國的人類學家路易斯·亨利·摩爾根認為與外族通婚為自然選擇的成果。其認為與外族通婚可以促進這個部落在他們的地區從繁衍生息的子女中，出現更好的，血統改良過的人，使得部落面積不斷擴張。摩爾根依據家族成員中的名字分類作為分析的基礎，如稱父親所有的兄弟都用“父親（father）”這個詞匯。他認為現今人們所使用的“父母親”，其本質就是一種從過去的情況中遺傳下來的用法而已，從前所謂的“父母親”其實質是認為包含了所有可能的人。根據摩爾根的理論，對“父母親”的使用日益嚴格，其中所代表的是一種某人由某人繼承下來的意圖。
恩格斯所著的《家庭、私有制和國家的起源》中非常依靠摩爾根的演化理論。然而，恩格斯卻把家庭的演變原理總結為控制生產方式的改變，而并非是由繼承問題所決定。在他所推論的演化進程中，家庭是必須適應于社會分工的改變，成為經濟和財富控制的推進組織。恩格斯認為在演化中分工的后續階段便是社會主義社會的產生。家庭的特點將會是財產權之獨立和女性之平等，但這需要夫妻相互承諾才會持續下來。其認為這就是無產階級制度中基本的家庭形式。
與演化論者持有相異觀點的是芬蘭社會學家愛德華·韋斯特馬克卻認為家庭是按照很多不同的路徑發展而來的。在1891年的《人類婚姻史》這部著作中，他的觀點是：
如同贊成他的功能論者一樣，韋斯特馬克假定了亂倫是所有家庭中的共同特點。其認為核心家庭屬于最基本的家庭模式，同時認可家庭香火延續的族譜和與外族通婚的方法，都是從亂倫禁忌中發展的。
波蘭裔的人類學家布羅尼斯拉夫·馬林諾夫斯基就是韋斯特馬克的追隨者，他詳細研究過家庭功能分析的方法，并提出在親戚關系中關于父親的角色問題。其觀點是，雖然父權是不確定性的，但在所有的社會中必然存在一個社會性的父親為其孩子在社會上提供合法地位，父親是家庭合法性的保障，以至于在母權社會亦是如此。
馬林諾夫斯基假定為，亂倫禁忌和核心家庭屬于普遍被現代社會研究者所廣泛接受的。基于心理分析論的根基，功能學家認識到亂倫禁忌是個人對性沖動需求的壓制和升華的，這樣的行為讓男人實現并達成所需要的社會地位。
根據這種觀點，文明產生和持續的根本緣由是亂倫禁忌。它的普及性與核心家庭模式的概念，影響著美國人類學家默多克（George P. Murdock）關于家庭功能模型的文章，以及美國社會學家塔爾科特·帕森斯探討家庭與一般社會體系之間的關聯的論著。
母親與兩個孩子
都市化與工業化社會的發展，帶來了貧窮、貧民區、犯罪和個人疏離等問題，這使得19世紀中期開始的另外的學術傳統，這個學派是對社會進行現實主義批判的社會學者組成。
德國的社會學家里爾依據觀察和詢問所得到的經驗，提出“家庭”處于危機和解體狀態，主導保守改革，以穩定家長制度。1855年法國社會學家勒普累（Frédéric Le Play）對礦工和其他工人進行調查，出版了《歐洲工人》和《家庭的組成》等兩本著作，認為家庭組織需要按照社會以及物理的情況，特別是與貧窮有關的情形而定，研究了家長制血親家庭。繼奧古斯特·孔德之后，勒普累把家庭視作保守的，連續性的基本社會單位。其認為人們生活地區的一般特性會決定人們的工作情況，接著就影響家庭的模式。而后，家庭又會影響社會的其他方面。勒普累對之后的關于貧窮、家庭經濟和家庭延續的研究有著深刻的影響。
很多家庭問題探究的根源是將家庭看作“人格互動的整體”的概念，這一概念是從美國社會學家伯吉斯（Ernest W Burgess）提出的，其引起了對干擾家庭團結與激起互動問題之因素的研究。如，研究中發現了，婚前的理念和行為方式會持續出現在婚姻生活中且延續至下一代。
在發展健康人格態度上，家庭所處的角色是至關重要的。對收養機構中兒童的研究表明，幼小的孩子更需要母親似的照料，以避免導致情緒和智能方面的障礙。缺乏父愛同樣阻礙孩子發展合適的行為方式。
很多的社會學家對家庭在精神治療方面是很有用的。馬林諾夫斯基重要的作用之一就是在特羅布里恩群島之母系社會中，驗證西格蒙德·弗洛伊德所提出的戀母情結的普遍現象的假設。如這個情結天生就存在，那么，特殊的家庭也無法影響其左右。馬林諾夫斯基在研究母系社會中發現，父子間也存在親密的關系，權力與控制權是歸于母親兄弟的。兒子并不討厭父親，但卻對母親有著嫉妒的情緒。馬林諾夫斯基的資料很明顯呈現了弗洛伊德所研究的心理病態現象，是源于家庭的。據研究成果，人們可以發現形成心理障礙的家庭形式。研究也表明產生于父母間的公開沖突和親屬間的干擾關系，常常也會影響家庭中兒童的心理。
美國的家庭旅行
在20世紀早期，很多社會學家擔憂著家庭會失去功能。1929年美國社會學家威廉·菲爾丁·奧格本研究了美國社會的趨勢，發現經濟、生育、保護、授予地位、教育和宗教等家庭基本功能已經有其他組織代替。而家庭所留存的最后的功能就是情感與生育。
另一位美國社會學家索羅金（Pitirim A. Sorokin）就預言了現代家庭的功能會減少至“夜晚為性關系的發生而停留的場所”。另外的社會學家，伯吉斯反而認為家庭功能轉移至外部的代理者，這是符合現代都市社會的。
二戰之后，把家庭視作社會制度的研究風潮流行起來。沃納（William Lloyd Warner）指出家庭和血統如何將現代社會中和社會階級體系密切地聯系起來。其他社會學家則重點研究家庭生活以及親屬關系如何影響一個人的前途。父母對已婚子女的資助、親戚之間的訪問和親戚間結成組織的成立，使得社會學家認為，現代化的都市社會中，家庭以及親戚依舊維持應有的功能。
現代社會與家庭特質間還存在特別的關系。雖然一些特定趨勢還可持續很長一段時間，但依舊擺脫不了時間這個因素。二戰之后嬰兒潮所誕生的人們在成人之后，曾經也使得戰后的20年間對家庭和親戚關系的重要性消失了。取代的是二戰之前就呈現或者萌發出的一些社會趨勢對家庭的影響。
現在社會的主要趨勢為遷移率上升、農村人口減少、工商企業并購、人口向城市和郊區流入、制造技術的大幅進步、商業和政府的層級制度、公眾傳播媒體和網絡科技快速發展等影響以及對家庭最重要的是避孕技術的革新等。
這些普及性的趨勢顯著地降低了男女性在社會和經濟、政治、法律等諸多的差異。女性的教育程度提升比男性更快。女性的就業率大幅提高，特別是專業方面和管理類的職業中。已婚女性想要長期地維護就業狀態。與此相對，很多夫妻開始認為家庭責任和態度比不上個人滿足的意義更大。
此外，世界人口過剩也是需要關注的問題。一方面畏懼社會無法應對下一代人口所需要的食物、廢棄物、環境和社會安全因素等。而另一方面也擔憂因生產和服務技術可以由少數勞動力完全掌控，于是會形成大批人口成為過剩資源，失業人數增多。
目前的社會和經濟趨勢，也促進人們，特別是年輕人，對于個人自由和個人主義的異常重視，并相應的注重從傳統家庭生活的理念中解脫出來。充分重視公民自由的社會運動也支撐著這種觀點，形成了更多在性愛、婚姻以及生產力上不同趨勢的后果。
人們的結婚年齡大幅延遲且更晚生育孩子，常常接近30歲才有第一胎。已婚夫妻不要孩子的比例上升，離婚率以及再婚的更為普遍，甚至維持婚外性行為的懲罰也比老一輩的輕微許多。
美國單身家庭逐年上升