ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
2000年10月8日，上海市人民政府下發文件，批準閔行區鎮、街道行政區劃調整方案。除馬橋、莘莊、七寶、虹橋四個鎮和古美街道保留原建制不變外，撤銷陳行、杜行、魯匯3鎮建立浦江鎮，撤銷紀王、諸翟、華漕三鎮建立新的華漕鎮，撤銷顓橋、北橋兩鎮建立新的顓橋鎮，撤銷梅隴、曹行二鎮建立新的梅隴鎮，撤銷吳涇街道和塘灣鎮建立吳涇鎮，撤銷華坪和碧江兩街道建立江川路街道，撤銷龍柏和航華兩街道建立新的龍柏街道。
2010年，龍柏街道撤銷并改為新虹街道后，閔行區下轄3街道、9個鎮、1個市級工業區，分別為：江川路街道、古美路街道、新虹街道、莘莊鎮、七寶鎮、顓橋鎮、華漕鎮、虹橋鎮、梅隴鎮、吳涇鎮、馬橋鎮、浦江鎮、莘莊工業區。
2015年6月16日，上海市人民政府批復同意建立浦錦街道，行政區域范圍為：東至浦星路，南至豐收村和亭子村南面現有村界，西至黃浦江，北至浦東新區范圍；面積約23.99平方公里。
截至2017年，閔行區下轄下列鄉級行政區：。
閔行區是上海市各個行政區中首個進行視覺形象宣傳的區。閔行區的城市形象被定位為“魅力都市、綠色家園”，官方英語翻譯為。閔行區城市形象標識被稱作“聯結的力量”，由“閔”字抽象變形而來，構成兩個相互交織、協力向上的箭頭，表示人與人的聯結、自然與城市的聯結、現實與夢想的聯結。
為創建第五批全國文明城區，閔行區推出了吉祥物“美美”和“好好”，是兩只蜜蜂，配色以閔行區城市形象標識的顏色，腹部帶有閔行區城市標志。但是，該區創建第五批全國文明城區的工作暫未成功。
閔行區位于上海市地域腹部，形似一把“鑰匙”，地處北緯31.071度，東經121.405度。地域大致繼承原上海縣：東接徐匯區、浦東新區；南隔黃浦江與奉賢區、松江區南部相望；西接松江區、青浦區；北鄰長寧區、嘉定區；虹橋國際機場位于區境東北部。吳淞江流經北境，黃浦江橫穿南北，將閔行分為浦東部分和浦西部分兩部分。
閔行區屬亞熱帶季風氣候，四季分明，日照足，雨量適中，無霜期較長。春暖秋爽、夏炎冬寒。全年雨量適中，季節分配均勻。冬季受西伯利亞高壓控制，盛行西北風，寒冷干燥；夏季多瘦西太平洋副熱帶高壓控制，多東南風，暖熱濕潤；春秋是季風的轉變期，多低溫陰雨天氣。
閔行區全境為沖積平原，僅西部岡身部分略高。海拔平均高度在4米左右，地勢平坦，略呈東高西低。
2016年，閔行區實現地區生產總值2101.26億元，比上年增長7.0%。其中，第一產業增加值1.47億元，增長5.2%；第二產業增加值1031.37億元，增長1.7%；第三產業增加值1068.43億元，增長12.5%。
2016年，閔行區生產總值中第一、第二和第三產業增加值的比例為0.1:49.1:50.8。服務業稅收占總稅收的比重為62.2%。
2016年，閔行區實現財政總收入686.30億元，比上年增長9.3%，其中區級財政收入257.18億元，比上年增長20.0%。
閔行區有較為發達的園區經濟，域內高新技術產業園區有紫竹國家高新區、張江國家自主創新示范區漕河涇分園和張江國家自主創新示范區閔行分園等。2016年，高新園區完成工業總產值2216.54億元，第三產業主營業務收入1249.85億元。全年上繳稅金229.10億元。
2005年，上海航天城在莘莊工業區開建，該園區整合了中國航天在上海的諸多研究機構，東依中春路，南靠元江路，西傍北竹港，北鄰橫沙河，建筑面積30萬平方米。2008年2月，上海航天城一期工程建成啟用；2012年，航天城二期工程啟用。該園區為閔行區“十一五”計劃的一部分，形成了“航天閔行”的形象。
根據2010年第六次全國人口普查結果，全區戶籍人口971,800人，常住人口2,429,372人。2016年，居民期望壽命83.71歲，其中男性81.35歲，女性86.22歲。居民平均期望壽命達到世界發達國家的中等水平。
閔行區擁有兩所985、211院校的總部，分別為歷史悠久、學科門類齊全的綜合型大學上海交通大學、師范專業見長的綜合型大學華東師范大學，均位于東川路上。由于兩所院校均閔行區南部地區，距上海市區較遠且開發較晚，上海交大和華東師大的閔行校區被這兩所學校的學生戲稱為“閔大荒”（類比北大荒）。
2016年末，閔行區共有中學、小學、幼兒園、中職校、工讀學校、特殊教育學校329所，在校學生22.27萬人，全區教職工2.38萬人，其中專任教師1.61萬人。全區3-6歲幼兒入園率為99.3%，義務教育入學率達100%，高中階段入學率為98.5%。其中，擁有上海市七寶中學、上海市閔行中學等及上海市向明中學浦江校區等較為知名的上海市實驗性示范性高中（校區），文來中學初中部、上寶中學等較為知名的初級中學以及閔行區實驗小學等較為知名的小學。
截至2016年末，閔行區有公立醫療衛生機構28個。醫院共22個，其中三級甲等1個（由國家衛生和計劃生育委員會直屬的復旦大學附屬兒科醫院）、三級乙等綜合性醫院1個（復旦大學附屬第五人民醫院）、精神病學三級甲等專科醫院1個（上海市精神衛生中心閔行院區），專業衛生技術人員8641人，實有床位6274張。全年醫療機構完成診療1701萬人次，嬰幼兒死亡率2.06‰，甲乙類傳染病發病率142.40/10萬，控制在較低水平。
閔行區也是國家衛生計生委指定的國家居民健康卡試點發放地區之一。
截至2016年底，閔行區擁有各類綠地8701公頃、林地6843公頃、立體綠化52公頃、公園23座，森林覆蓋率達到16.0%，人均公園綠地面積9.4平方米。
閔行區各鎮、街道均設置了綜合性的文化中心，功能包括文化展演、體育活動、圖書館等。此外，閔行區人民政府在莘莊鎮南部建設了閔行春申文化廣場，安置了閔行區青少年活動中心、閔行博物館（新館在七寶鎮閔行文化公園地塊內建設中，暫時安置）、閔行區檔案館、上海城市劇院、閔行區圖書館等設施。閔行區圖書館為中華人民共和國國家一級圖書館。
上海大師賽（Shanghai ATP Masters 1000）是每年在上海舉辦的男子網球賽事，為ATP大師賽的其中一站。主要比賽場館是上海旗忠森林體育城網球中心，簡稱旗忠網球中心，位於上海閔行區馬橋鎮旗忠村，其場館設施先進，座位超過15000個，號稱世界三大網球場館之一。該項賽事於2009年升級為ATP世界巡迴賽的九大大師杯1000公開賽之一，成為在亞洲唯一的，等級最高的網球盛典。
上海市第二體育運動學校坐落于該區的莘莊鎮，是上海市主要的運動員訓練基地，以培養出了前田徑運動員劉翔而知名。
另有閔行體育公園，是上海市第一座以“體育”命名的體育主題公園，是上海西南地區最大的綜合性公園。閔行體育館、熱帶風暴水上樂園坐落于此。該公園獲國家旅游局評選國家AAA級旅游景區稱號，于2004年1月開始對外免費開放。
作為上海市的西南門戶，閔行區交通設施較多。下文列出閔行區交通概況。
截至2016年末，閔行區域內有公交線路231條，其中區域性線路80條，過境公交線路151條，公交線網密度達到1.785公里/平方公里。
目前閔行區境內有一條準快速公交系統，已經于2017年2月1日開通試運營，即延安路中運量公交系統工程，運行中運量71路及其區間車。線路由申昆路樞紐站開始，沿滬青平公路和延安路行駛，在閔行區境內經停申昆路樞紐站至外環路站路段。
另有一條快速公交線路——南橋新城快速公交正在建設中。該線路被稱為“上海市第一條BRT”，規劃自南橋汽車站到東方體育中心站，目前開建沈杜公路站到南橋新城段。原計劃于2015年通車，但建設中存在進度緩慢的問題，有些路段改造完成，有些路段甚至沒有招標，影響了整體進度。
閔行區是上海市第一個引入公共自行車網絡的區縣。自2009年起，由政府委托永久自行車運營。自2013年8月，取消誠信卡“全免費”制度，市民只需在指定的中國農業銀行網點辦理具有公共自行車租賃功能的銀行卡，存入200元押金、100元儲值就可以在區內任一租賃點租借自行車；使用過后，只需把自行車送至區內任一網點歸還即可。為提高公共自行車周轉率，使用中首小時免費，超過一小時以1元每小時計費，每天5元封頂。2013年，該項目獲得法國“人居環境保護獎”。
2015年起，閔行公共自行車網絡陸續對自行車進行了升級換代。目前，全區14個鎮、街道和莘莊工業區均布設了公共自行車網點，共建設自行車網點686個，自行車辦卡量9.3萬張，共投放自行車2萬輛。但由于受到運營維護管理合同到期等因素的影響，閔行公共自行車已于2020年6月1日停止運營。
被拆除裙樓、進行上蓋改造的莘莊地鐵站(北廣場)
閔行區內有較高密度的軌道交通線路，但多為東西向線路。目前，除莘莊站和虹橋火車站站、虹橋二號航站樓站外，均不是換乘車站。
* ：虹橋火車站站 - 虹橋二號航站樓站
* ：莘莊站 - （主線）江川路站、（支線）閔行開發區站
* ：蘆恒路站 - 沈杜公路站
* ：（主線）虹橋火車站站 - 虹橋二號航站樓站、（支線）龍柏新村站 - 航中路站
* ：吳中路站、虹梅南路站 - 紫竹高新區站
* ：沈杜公路站 - 匯臻路站
上海地鐵的列車維護設施中：吳中路停車場設在虹橋鎮；蒲匯塘停車場設在徐匯區，大門開在虹橋鎮的桂林路。
上海虹橋站候車大廳
閔行區內有較多的鐵路。以下為閔行區內主要鐵路線和相關站點：
* 滬杭鐵路上海南線暨金山鐵路： 莘莊站（修整中）
* 滬杭鐵路（外環線）：李家塘站—七寶站
* 滬寧城際鐵路、京滬客運專線、滬昆客運專線：上海虹橋站
目前，有在虹橋商務區內設置有軌電車的設想，在虹橋商務區青浦一側已有規劃，稱西虹橋有軌電車，惟新虹街道所處的商務區核心區內部一側的規劃目前未定案。
上海虹橋國際機場2號航站樓前臨停接送區，停靠公交虹橋樞紐4路、835路等線路
20px 上海虹橋國際機場經過擴建，稱為虹橋綜合交通樞紐，新建的二號航站樓位于閔行區境內。目前，大部分航空公司都入駐于二號航站樓。
2015年，虹橋國際機場旅客吞吐量超3900萬人次，貨郵吞吐量逾43萬噸位，均位列中國大陸第六。
閔行區扼守上海市區西南大門，位于莘莊鎮的莘莊立交是上海最大的立交。有較多的高速公路和城市快速路穿越其境界，或實際起始于該區：
* 南北向：、中環路-虹梅南路高架路、虹橋樞紐配套高架（虹渝高架路、虹翟高架路、嘉閔高架路）
* 東西向：-滬閔高架路、、-延安高架路、-北翟高架路、虹橋樞紐配套高架（建虹高架路、揚虹高架路）、滬青平公路：虹橋路—小淶港
* 其他：、滬閔公路-北松公路：莘莊立交西端—俞塘
閔行區繼承原上海縣和閔行區的大部分地域，地跨浦江兩岸，目前有如下已投用或在建的越江設施。
* 閔浦二橋（滬閔公路-滬杭公路兼）
* 虹梅南路隧道（虹梅南路—金海公路）
* 閔浦三橋（又稱昆陽路越江大橋，兩層結構，上層供機動車輛通行，下層供行人、非機動車通行）
* 陳車線輪渡（陳行—車溝渡）
閔行區內有七寶老街（位于七寶鎮）、召稼樓（位于浦江鎮）等古鎮類旅游景點。此外，錦江樂園（位于梅隴鎮）、韓湘水博園（位于馬橋鎮）、閔行體育公園（位于七寶鎮）、老外街（徐虹支線遺址，位于虹橋鎮）等公園類景點。
;上海市文物保護單位
漕寶路七號橋碉堡（七寶鎮閔行文化公園內）、民國上海縣政府舊址、上海普慈療養院舊址（今上海市精神衛生中心）、南張天主堂。
廣東省立勷勤大學，是一所曾經設立在中華民國廣東省廣州市的大學，這所大學是陳濟棠為紀念國民黨元老古應芬創辦的。勷勤大學只存在了4年，但解體后其商學院又組成了獨立的勷勤商學院。華南師范大學以及廣東財經大學承認其為學校前身。而其建筑工程學系對嶺南早期現代主義有一定的影響，延續至中山大學建築工程系及華南理工大學建筑學院，為華南建筑學科的發端。
古應芬字勷勤（湘芹），他與陳濟棠有很深的交往與提攜關系。1922年陳濟棠還是粵軍第一師陳修爵旅的一個團長的時候，第一師在江門、四邑地區駐軍，大本營亦在江門，古應芬便在那時候和陳濟棠結識，古應芬在陳濟棠沒有什么戰績的情況下，曾向孫文保舉他升任旅長。1923年古應芬在肇慶任大本營駐肇慶行營主任，陳濟棠兼任西江督辦公署參謀長，二人關系日益深厚。1927年陳濟棠到蘇聯考察回國后，古應芬在李濟深面前為其說話，才讓他復任第十一師師長。1929年李濟深因為反對蔣介石的軍隊編遣計劃而被扣押在湯山，古應芬趁機聯同胡漢民向蔣介石推薦陳濟棠出任廣東編遣區特派員，接管李濟深的兵權。1931年古應芬南下策動陳濟棠反對蔣介石使其得以擠走陳銘樞，在寧粵分裂期間，古應芬和胡漢民一直是陳濟棠背后的支持者。1931年10月28日，在寧、粵政府各自準備召開中國國民黨第四次全國代表大會的前不久，古應芬因為拔牙中毒而去世。廣東政府的國民黨第四次全國代表會議上表決，成立勷勤大學紀念古應芬。
時任廣東省政府主席林云陔從省庫中撥出200多萬元作為開辦費，在1933年7月將廣東省立工業專科學校擴設為勷勤工學院，設有機械工程系、化工機械系、建築工程系、土木工程專修科；廣州市立師范學校改組為師范學院；另增設商學院。經過一年的籌備，勷勤大學在1934年7月1日正式宣告成立，招生開課。林云陔兼任校長，陸嗣曾任副校長，林礪儒任教務長。
學校分為三個校區，師範學院院址在永漢路（現北京路）廣州市立師範學校原址（市立師範改學院附屬中學），林礪儒兼任院長，下設文史、數理化、博地、教育等學系。商學院院址在光孝路，李泰初任院長，下設經濟、會計、銀行、工商管理等學系。工學院院址設在西村增埗由李錦安任機械系主任，李文翔任化學系主任，羅明燏任土木系主任，林克明任建筑系主任。
其中，工學院的建筑學系為國內僅有的兩個建筑學系（另一個是中央大學建筑系），院址遠離當時市中心，各種圖書、儀器、工廠設備齊全，勷大工學院成立后培養出一批技術人材，得到社會上的好評。
勷勤大學籌委會原計劃在增埗附近南海蟠龍崗擴大建設，建筑工程項目完成招標，但因為當地民田較多，農民阻攔，改在河南的番禺縣石榴崗（原名飛鼠崗）為新校址。1936年秋大學全部學系正式遷入新校舍上課，三個學院學生達1000多人。當時陳濟棠已下臺，林云陔調京任職，陸嗣曾接任校長。之后由于政府人員調動，大學很難再獲取發展經費。有研究稱，蔣中正對以其政敵命名的學校感到不滿。1937年盧溝橋事變后，勷勤大學三個學院陸續遷入內地。
1938年，日軍猛攻廣州，南京政府以勷勤大學分散播遷為由停辦并拆分，工學院并入國立中山大學，師范學院改名為廣東省立教育學院，后來又改稱廣東省立文理學院（華南師范大學前身），林礪儒繼續任院長。商學院改為廣東省勷勤商學院，陸嗣曾任校長（廣東財經大學前身）。
1933年成立校址分散，工學院在增步，商學院和本部在光孝路，而師範學院和附屬中學則在越秀書院街和西湖路。幾經周折方選定河南石榴崗建築新校舍，但商學院仍留在光孝路址。
共和國後石榴崗因位處港口，具戰略意義，被當時的中國人民解放軍選做中南軍區海軍司令部基地後勤部。1952年，廣州區高等學校院系調整工作委員會作出報告：“適其時，石榴崗三院校（華南師範學院，廣東法商學院，廣東工專）奉令與海軍換讓地址。”就此海軍佔石榴崗校園做基地至今，作為海軍南海艦隊駐地和海軍廣州基地。
廣東省立勷勤商學院在廣州淪陷前遷至廣西容縣，后來又遷往廣東信宜縣水口鎮，再遷往遂溪縣麻章鎮寸金橋，這里靠近廣州灣。在師資奇缺的情況下，政府聘用秦元邦、蔡世英、曾仲謀、彭麈舜、陳南山、吳勝己、丁景堪、區萃侖等專家充實力量。學院設立會計、銀行、工商管理等學系，并一度增設統計學系。1944年秋韶關淪陷前夕，勷勤學院本部由院長黃典元帶大部分師生從粵北遷到信宜縣，同時也在興寧縣龍田鎮與廣東省立文理學院設立兩學院聯合分教處。1945年秋續招一年級的新生，其中商學院部分約150名學生。日本投降后，兩院聯合分教處于1946年春遷回廣州。勷勤商學院本部在1945年秋遷回廣州，改組為廣東省立法商學院（廣東財經大學前身）。
1935年更名教育學院。增設教育系。1936年遷石榴崗。1937年9月廣州行將淪陷，勷勤大學教育學院撤離石榴崗。
1938年7月，獨立為廣東省立教育學院。1939年9月，改稱為廣東省立文理學院。并入廣東省立體育專科學校，增設體育專修科。
1945年秋，廣東省政府下令，將1929年3月成立的廣東省立江村師范學校，并入廣東省立勷勤師范學校。1949年中共建政，勷勤師范學校在10月被改名為江村師范學校，后并入廣東第一師范學校。1946年9月，廣東省立文理學院遷還石榴崗。
1949年被廣州市軍管會接管後，改稱廣東省文理學院。1951年6月，在廣東省文理學院的基礎上，并入中山大學師范學院、私立華南聯合大學教育系，成立華南師范學院（今華南師範大學）。
省立工專在1932年秋增設建筑工程專業，開嶺南建筑教育先河。1933年8月改組完成成為勷勤大學工學院。
1938年夏，被併入國立中山大學工學院，與中大工學院已有的土木工程系、化學工程系、機械工程系、電氣工程系四個系合併成土木工程系、化學工程系、機械工程系、電機工程系、建築工程系五個系。勷大建筑系在系主任胡德元的帶領下順利移交，隨即因戰事隨中大遷往云南澂江，繼而往粵北坪石。
1952年，中山大學工學院和華南聯合大學理工學院的相關系被組建成華南工學院（今華南理工大學）。
江戶川亂步，本名平井太郎，生於日本三重縣名張町，是活躍於大正至昭和間的推理小說家。1923年，在《新青年》上發表《兩分銅幣》獲得高度評價後，開始了推理小說的創作。江戶川亂步也曾在日本歷史最悠久的巖井三郎偵探事務所裡從事偵探的經歷。
江戶川亂步的筆名取自現代推理小說的開山始祖美國小說家埃德加·愛倫·坡（，，1809年－1849年）的日文發音。創作初期，江戶川亂步即理解到推理小說必須是從邏輯上解開謎團的文學，不僅是日本推理文學界的始祖，也是日本推理本格推理派的開創者。
江戶川亂步為了發展推理文學，創立日本推理作家協會並擔任其初代理事長，另設立基金舉辦江戶川亂步賞及日本推理作家協會賞等文學獎，為培育新人做出極大貢獻。亂步筆下的作至今仍影響諸多日本的推理小說作家，被譽為「日本推理之父」。
1894年（明治27年），江戶川亂步出生於三重縣名張町，本名平井太郎，是平井家的長男。平井家自古是武士世家，祖先曾是伊豆伊東（今靜岡縣）的鄉士。其父平井繁男原於三重縣擔任公職，後來辭職，創立平井商社，家境小康。
江戶川亂步自幼體弱多病，因此深得父母疼愛。小學時某次生病，母親為他挑選了一本由菊池幽芳(1870年-1947年)翻譯的《謎中之謎》等歐美偵探小說，是他生平首次接觸推理文學，因而培養了對推理文學的興趣。中學時開始沉溺於黑巖淚香及押川春浪等人所著的小說。
17歲那年，由於父親經營的商社失敗倒閉，家境突然陷入困境，導致他報考高中的夢想破滅，雖其父親帶著他去墾荒，不過最後仍背債讓他求學。江戶川亂步自愛知縣第五中學校畢業後，考上了早稻田大學政治經濟學部，開始了半工半讀的生活。他在大學期間讀了不少書，但同時到處打工接觸社會，但也因為生活過於繁忙，最後並未取得大學學位。
1919年（大正8年）那年(20歲)，他經歷了兩段戀情，初戀並未開花結果。後來，他與在鳥羽造船廠工作時認識的村山隆子相識交往，在論及婚事時，江戶川亂步卻由於家境貧困，擔心無法養家活口而拋棄隆子離去。不過，村山隆子對他一往情深，因過度思念而罹患疾病，江戶川亂步深受感動，向她提出求婚。結婚後仍生活困苦，經隆子的兄長介紹，去東京都政府社會局工作，卻由於個性不合不到半年便辭職。此時的江戶川亂步仍然抱著成為推理作家的夢想，受到友人的鼓勵，以江戶川藍峰為筆名向報社投稿了著作《石頭的秘密》，卻音信全無。
1923年（大正12年），江戶川亂步受到森下雨村和小酒井不木等編輯的賞識，在《新青年》上發表《兩分銅幣》後正式出道。由於深受歐美偵探小說的影響，初期創作以極為正統的本格派推理小說為主，在當時仍處於黎明期的日本推理文學界大大活躍著。
二戰之後，江戶川亂步主要以推理小說評論家、編輯為主要活動，負責經營、編輯推理小說雜誌『寶石』。當時也為成立日本偵探作家俱樂部（現·日本推理作家協會）以及俱樂部的財團法人化而盡心盡力。江戶川亂步也將自己的100萬日圓財產交付協會成立基金，於1954年開辦江戶川亂步賞，至今該賞仍被視為日本推理文學界的最高榮譽。
江戶川亂步於晚年罹患高血壓、動脈硬化、鼻竇炎以及帕金森氏癥等疾病，難以自理生活，不過仍然透過家人使用口述筆記的方式進行著作、評論。
1965年（昭和40年）7月28日，江戶川亂步因蛛網膜下腔出血過世，享壽70。法號智勝院幻城亂步居士。該月31日，日本政府決議追贈正三位以及勳三等瑞寶章。8月1日，日本推理作家協會舉行葬禮。
由於《兩分銅幣》的成功，江戶川亂步的創作慾大為振奮，在恩師森下雨村的鼓勵下開始一系列的創作，早期的江戶川亂步主要以本格派的短篇推理小說為主軸，當時主要有《D坂殺人事件》、《心理測驗》作品，確立了由日本人所創作的偵探小說（即為推理小說，並非故事真有偵探角色。當時1955年（昭和30年）普遍如此稱呼）的基礎。雖然手法以及題材受到歐美偵探小說的影響，不過江戶川亂步並不單單只模仿而仍保有自我風格。森下雨村為了提拔這位新人，在新作品發表的同時也為江戶川亂步撰寫文學評論，大大推崇亂步的作品，使得江戶川亂步在出道短短一年內即成為小有名氣的作家。
不過，雖然亂步以本格派的正統偵探小說為志向，不過當時並未受到大眾歡迎。因此亂步開始研究受到大眾喜愛異色風格，諸如奇幻、怪奇、犯罪小說等等。同時也研究日本傳統眾道的少年愛、少女愛、女裝、男裝、人偶愛、性虐待或者穴道圖等殘虐題材，開始撰寫人稱變格派的作品，主要著名的有《紅房子》、《屋頂上的散步者》、《人間椅子》、《恐怖的三角公館》等作品。
1926年（大正15年），江戶川亂步從短篇偵探小說開始邁向長篇小說，他先後為《朝日新聞》寫了兩部連載小說，《奇幻島》以及《矮人》。這兩部作品發表後引起相當兩極評價。接著在12月到隔年2月的三個月間，江戶川亂步為了代替當時生病的山本有三的空缺，開始於《朝日新聞》上連載小說《一寸法師》。這部作品不但受到讀者喜愛，也順勢拍攝成了連續劇。不過江戶川亂步卻對這部作品感到不滿意，決定暫時停筆到各地旅行。
1928年（昭和3年）8月，時隔14個月的停筆，江戶川亂步發表了自認是集自我之大成的中篇小說《陰獸》。雖然這部作品以虐待、性慾作為題材，卻受到當時《新青年》的編輯長橫溝正史大力讚賞，稱之為「使用了前所未有的手法的偵探小說」。由於受到大眾歡迎，《新青年》也因此在雜誌上刊載兩次《陰獸》，雜誌的銷售更因此增刷受益。此時的江戶川亂步先後寫了《男人的旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》等偵探小說，他筆下的名偵探明智小五郎在充滿妖異、疑團紛呈的氣氛中，與異常心理的犯人巧妙周旋、窮追到底的形象更成為日本社會中家喻戶曉的角色，與橫溝正史筆下的金田一耕助和高木彬光的神津恭介並列為「日本三大名偵探」。
1932年（昭和7年），江戶川亂步再度宣布暫時停筆。亂步雖在寫作上取得相當程度的名聲，但每當遭受批評，便封筆不寫。另外，亂步自認自己並不擅長撰寫長篇小說，時常在故事的展開上陷入困境，常有評論批評江戶川亂步篇幅越長的小說品質越是低落，被普遍認為是停筆的主因之一。另外小栗蟲太郎及木々高太郎等推理作家逐漸抬頭，亂步認為自己的時代已經過去了。不過，與亂步知交的推理小說家橫溝正史，當時因中風臥病在床的他寫了一封語重心長的公開信給亂步，要江戶川亂步擺脫容易自卑的心理，貫徹事業，且勿做歷史上可憐的悲劇人物。亂步受到好友的激勵，再度投入寫作事業中。
1935年（昭和10年），江戶川亂步開始以文學評論家的身分活躍於文壇中。另外，於1936年（昭和11年），江戶川亂步首度嘗試以少年為主要目標的少年文學，於雜誌《少年俱樂部》開始連載《怪人二十面相》，並於後寫出以少年偵探團和明智小五郎為主角的《少年偵探團》等作品。由於這個系列受到年輕讀者的熱烈歡迎，江戶川亂步也因此開始不斷收到讀者的來信。
此時的日本為了準備戰爭，開始進行出版審核。1937年（昭和12年），日本政府開始加強其手段，偵探小說被列為特別審查對象，出版自由受到限制。1939年（昭和14年），日本政府對出版界的控制越發嚴格，對許多作品要求毫無情理的訂正或刪除。江戶川亂步的《芋蟲》被視為禁書，禁止出版。最終於1941年（昭和16年），太平洋戰爭爆發。此時的日本文壇無法撰寫偵探小說，因此江戶川亂步以小松龍之介的名義開始撰寫一些以幼童為對象的作品。
1945年（昭和20年），太平洋戰爭終於在日本無條件投降後結束。江戶川亂步為了復興推理小說界再度奔走於文壇，為了發掘新人，首先創立了專門刊載偵探小說的文學雜誌《寶石》，在擔任編輯長的期間，挖掘高木彬光、筒井康隆、大藪春彥等新人作家。1947年（昭和22年）在亂步的提議下，偵探作家俱樂部（現·日本推理作家協會）正式成立，並擔任第一任會長。這時江戶川亂步的活動範圍便不僅止於寫作，也開始到處演講，並開始擔任評論家。另外江戶川亂步也積極與外國推理文學界交流，與美國推理作家俱樂部以及法國、蘇聯、韓國等地的作家皆有交流，介紹日本推理文學。1949年（昭和24年），時逢美國推理小說家埃德加·愛倫·坡逝世100週年，日本文學界為此舉辦紀念活動，江戶川亂步亦發表《偵探小說40週年》，回顧自身的創作經歷，並客觀評論其優缺點。
晚年的亂步對科幻小說提起興趣，對矢野徹、筒井康隆等科幻作家提供商業出版的援助。1953年，偵探作家俱樂部正式財團法人化，改組為財團法人日本推理作家協會，亂步擔任第一屆理事長。1954年，江戶川亂步慶祝60歲生日當天，當眾宣布將自身儲蓄多年的財產交付協會成立基金，設立江戶川亂步賞，鼓勵人們從事推理文學的創作，且開始於每週六舉辦作家集會。
1961年，鑒於江戶川亂步對日本推理文學界的貢獻，日本天皇頒授紫綬褒章。1965年，因蛛網膜下腔出血過世。
江戶川亂步在推理文學界的貢獻不容小覷。在當時死後才有機會發表全集的時代，亂步是至今唯一在生前出版四次全集的作家。亦有人以「大亂步」一詞尊稱江戶川亂步，作家山田風太郎說：「『大亂步』這個詞，比起其他風靡一時的作家、受到大眾景仰的作家，或者藝術性深造更高的作家來說，冠上這個大字也不奇怪的人並不多。」
年代(起年)
1923年4月
1923年12月
1924年6月
1925年2月
1925年3月
1925年4月
算盤上的戀語
1925年5月
1925年6月
D坂殺人事件
夢遊患者彥太郎之死
屋頂裡的散步者
1925年9月－10月
1925年12月－1926年3月
在黑暗中蠕動
1926年1月－1927年10月
蒙面的跳舞人
1926年1月－2月
1926年1月－3月
1926年4月
帕諾拉馬島綺譚
1926年10月－1927年4月
1928年8月－10月
1929年1月－1930年2月
1929年8月－1930年6月
1929年9月－10月
1930年1月－12月
1930年7月－1931年6月
1930年9月－1931年10月
1930年9月－1931年3月
1931年4月－1932年4月
目羅博士的不可思議的犯罪
1931年4月
1931年5月－1932年4月
1931年6月－1932年5月
1931年11月
小說完成於1915年，作者生前未發表
1933年11月－1934年1月
連載中斷，小說未完成
1933年12月－1934年10月
1934年1月－12月
1934年5月－1935年5月
1934年9月
1936年1月－1937年2月
怪人二十面相
1936年1月－12月
1936年12月－1937年12月
1937年1月－12月
1937年1月－1938年4月
1937年9月－1938年10月
1938年1月－12月
1939年1月－12月
1939年1月－1940年2月
地獄的滑稽大師
1939年4月－1940年3月
1949年1月－12月
1950年1月－12月
翻案長篇小說
恐怖的三角公館
1951年1月－12月
原作者Roger Scarlett
怪奇四十面相
1953年1月－12月
合著長篇小說
開頭部分由亂步寫作
1955年4月
搜查一課掘越警官收
失戀於妻子的男人
1957年10月
詐欺師與空氣男
2010年1月29日
〈兩分銅幣〉、〈一張收據〉、〈致命的錯誤〉、〈二廢人〉、〈雙生兒〉、〈紅色房間〉、〈日記本〉、〈算盤傳情的故事〉、〈盜難〉、〈白日夢〉、〈戒指〉、〈夢遊者之死〉、〈百面演員〉、〈一人兩角〉、〈疑惑〉、〈火繩槍〉
2010年6月6日
〈D坂殺人事件〉、〈心理測驗〉、〈黑手組〉、〈幽靈〉、〈天花板散步者〉、〈何者〉、〈兇器〉、〈月亮與手套〉
2010年11月19日
〈人間椅子〉、〈接吻〉、〈跳舞的一寸法師〉、〈毒草〉、〈覆面的舞者〉、〈飛灰四起〉、〈火星運河〉、〈花押字〉、〈阿勢登場〉、〈非人之戀〉、〈鏡地獄〉、〈旋轉木馬〉、〈芋蟲〉、〈帶著貼畫旅行的人〉、〈目羅博士不可思議的犯罪〉、
〈陰獸〉、〈蟲〉、〈鬼〉、〈石榴〉
〈帕諾拉馬島綺譚〉、〈湖畔亭事件〉
〈地獄風景〉、〈黑蜥蜴〉
〈斷崖〉、〈防空壕〉、〈堀越搜查一課課長鈞啟〉、〈對妻子失戀的男子〉、〈手指〉、〈詐欺師與空氣男〉
2011年11月18日
收錄非小說的自敘、評論、研究
* 漫畫《名偵探柯南》中主角江戶川柯南的名字以江戶川亂步和亞瑟柯南道爾兩位作者名字組成，其第23部劇場版《名偵探柯南：紺青之拳》中柯南的化名“亞瑟·平井”也取自兩名小說家的本名。
* 漫畫《文豪野犬》中偵探社成員名為江戶川亂步。
:;入門書?図版本?小著
* 鈴木貞美編 『新潮日本文學アルバム41 江戸川亂歩』 新潮社、1993年
* 太陽編集部編 『江戸川亂歩』 平凡社「コロナ?ブックス」、 1998年
* 『怪人江戸川亂歩のコレクション』 新潮社「とんぼの本」、2017年。平井憲太郎（孫）ほか4名
* 『江戸川亂歩 誰もが憧れた少年探偵団』 河出書房新社「KAWADE夢ムック」、2003年
* 堀江あき子編 『江戸川亂歩と少年探偵団』 河出書房新社「らんぷの本」、2003年
* 小林信彥 『回想の江戸川亂歩』 メタローグ 1994年。のち文春文庫、光文社文庫で再刊
:;伝記研究
* 中島河太郎 『江戸川亂歩 評論と研究』 講談社 1980年 - 亂歩研究の代表作
* 中島河太郎責任編集、平井隆太郎ほか 『江戸川亂歩ワンダーランド』 沖積舎 2003年
* 平井隆太郎 『うつし世の亂歩 父江戸川亂歩の憶い出』 河出書房新社 2006年
* 平井隆太郎 『亂歩の軌跡 父の貼雑帖から』 東京創元社 2008年 - 自作の年代記『貼雑年譜』（講談社、新版2004年ほか）を読み込んだ評伝。
* 新保博久 山前譲編 『江戸川亂歩 日本探偵小説事典』 河出書房新社 1996年
* 平井隆太郎?新保博久編 『江戸川亂歩アルバム』 河出書房新社 1994年
:;作品研究
* 『別冊文藝 江戸川亂歩』 河出書房新社 2003年
* 『新文蕓読本 江戸川亂歩』 河出書房新社 1992年
* 藤井淑禎編『江戸川亂歩と大衆の二十世紀』「國文學解釈と鑑賞」別冊：至文堂 2003年
* 『幻想文學42號 RAMPOMANIA』（幻想文學出版局、1994年）
* 『江戸川亂歩徹底追跡』（志村有弘編、勉誠出版、2009年）
:;書誌研究
* 平井隆太郎監修?中相作編『江戸川亂歩著書目録』【江戸川亂歩リファレンスブック3】、名張市立図書館、2003年3月  （1は『亂歩文獻データブック』、2は『江戸川亂歩執筆年譜』）。
* 『幻影の蔵 江戸川亂歩探偵小説蔵書目録』 新保博久 山前譲編、東京書籍 CD-ROM1枚付 2002年
* 『江戸川亂歩小説キーワード辭典』 平山雄一、新保?山前編、東京書籍 CD-ROM1枚付 2007年
* 『江戸川亂歩大事典』 勉誠出版、2021年
::落合教幸?阪本博志?藤井淑禎?渡辺憲司 編集委員
*  早稲田と文學（江戸川亂歩）  - 早稲田大學
** （舊?江戸川亂歩邸 大衆文化研究センター）公式アカウント
*  江戸川亂歩  - 名張市役所
*  江戸川亂歩館【公式ホームページ】～鳥羽みなとまち文學館～
* 江戸川亂歩を歩く- 東京紅団 -  名張編 ? 亀山?津編 ? 名古屋編 ? 東京編 -1?2- ? 大阪編 ? 鳥羽編 ? 東京編 -3- ? 東京編 -4- ? 東京編 -5- ? 江戸川亂歩と団子坂(文京區千駄木)
諾定咸的羅賓漢紀念雕像
羅賓漢是英國民間傳說中的俠盜。他武藝出眾、機智勇敢，仇視官吏和教士，是一位劫富濟貧、行俠仗義的綠林英雄。傳說他住在諾丁漢雪伍德森林（Sherwood Forest）。
從1227年開始，幾位英國法官的案卷上出現了「Robinhood」、「Robehod」或「Hobbehod」的名字。這些提及的大部份是13世紀後期的事，從1261年至1300年間，英格蘭各地至少有8次提及「Rabunhod」，南至伯克郡，北至約克。這名詞看來是作為一種縮寫使用，指的是任何逃犯或亡命之徒。即使在如此早期，羅賓漢這名字已代表一種原型的罪犯，此用法在中世紀一直延續。在1439年呈上國會的一份文件中，該名字被用來形容一位流竄的重犯。
* 《羅賓漢》（''Robin Hood''）：1922年電影，范朋克主演
* 《俠盜羅賓漢》（''The Adventures of Robin Hood''）：1938年美國電影，埃洛·弗林主演
* 《羅賓漢》（''Robin Hood''）：1973年上映的動畫電影，迪士尼發行
* 《羅賓漢與瑪莉安》（''Robin and Marian''）：1976年的英美合製電影，辛·康納利及柯德莉·夏萍主演
* 《俠盜王子羅賓漢》（''Robin Hood: Prince of Thieves''）：1991年美國電影，由奇雲·高士拿和摩根·弗里曼主演
* 《俠盜·驕雄》（''Robin Hood''）：2010年電影，由雷利·史考特執導，羅素·高爾及姬蒂·白蘭芝主演
* 《-{zh-cn:羅賓漢; zh-tw:羅賓漢崛起; zh-hk:箭神·第一戰;}-》（''Robin Hood''）：2018年電影，由奧圖·巴瑟赫斯特執導，泰隆·艾格頓主演
* 《羅賓漢大冒險》（，1990年開始播放的電視動畫，NHK發行）
* 《俠盜羅賓漢》（''Robin Hood''），英國廣播公司（BBC）於2006年起開始播映的電視劇。
* 《童話小鎮》（''Once Upon a Time''），美國廣播公司（ABC）於2011年起開始播放的電視劇，由湯姆·艾利斯扮演羅賓漢（出場於第二季，非主角）。
*《雪伍德傳奇》（''Sherwood''），2019年開始播放的網絡電視動畫，Youtube Orginals發行。
* 日本特攝《假面騎士Ghost》中為其中一個幽靈眼魂
* 《俠盜羅賓漢：舍伍德傳奇》（''Robin Hood: The Legend of Sherwood''，2002年發行，電腦遊戲）
* 《世紀帝國2》:地圖編輯器裡面其中一個英雄單位(臺版叫羅賓胡德),作弊碼黃金1000的字串也是羅賓漢的名字
* 《fate/EXTRA》：TYPE-MOON的PSP平臺遊戲中的從者Archer，寶具為祈りの弓(祈導之弓)及顔のない王(無貌之王)。
*《怪物彈珠》：原激獸神祭的限定木屬性角色。
*  Historical details on The Real Sherwood Forest
*  BBC History: Robin Hood and his Historical Context
謝明錩臺灣的水彩畫家，臺北市大龍峒人。畢業自輔仁大學中文系。曾獲得雄獅美術新人獎、全國美展金龍獎、中華民國畫學會金爵獎等獎。出版有《水彩畫法的奧秘》此書在1997年獲得金鼎獎，現任臺灣藝術大學美術系副教授。曾多次為臺灣郵政總局繪製郵票。
2005年被聘至玄奘大學 視覺傳達設計系任為專任副教授，在校授課課程為水彩。
楊恩生（1956年－）臺灣水彩畫家，原籍廣東，生於花蓮縣花蓮市美崙。1972年創立建中美術社。畢業自臺北市立建國中學、1985年獲國立師範大學美術研究所碩士，師承梁丹豐、李焜培教授。作品以水彩表現為主，早期以靜物畫聞名，1980年代晚期轉以自然生態為創作題材。
曾旅居美國西岸一段時間，2006年2月回到臺灣教於臺灣國立師範大學。曾任國立臺灣師範大學設計系教授、林口臺師大藝術產學園區計畫主持人、亞熱帶生態藝術協會理事長。
楊恩生早期以靜物畫聞名，1987年後改變繪畫的主題為野生動物畫。並替臺灣郵政總局長期繪製多種臺灣特有種鳥類和哺乳動物的郵票。曾任「世界鶴」、「中國少數民族」、「世界天鵝」專案畫家。
* 臺灣教育部文藝創作獎水彩類首獎
* 紐西蘭迴際鳥類題郵票競賽文獻類首獎
* 全省美術版畫首獎、水彩第二
*       楊恩生繪，李馨雅著（2016年）。自然之聲。臺北：格林文化。
* 	楊恩生（2016年）。水彩靜物畫：寧靜的生命。臺北：國立臺灣師範大學。
* 	楊恩生（2016年）。遇見達爾文：加拉巴哥群島尋祕記。臺北：小魯。好書大家讀 / 文化部優良讀物推薦。
* 	楊恩生（2015年）。演化與創造：臺灣特有種鳥類水彩畫集。臺北：林業試驗所。
* 	楊恩生（2012年）。臺灣水彩調查。臺北：國立臺灣師範大學。
*      「展翼的繆思──臺灣特有種鳥類的故事」影片製片人，行政院農委會林務局補助。
* 	楊恩生（2012年）。世界鶴。臺北：臺北市立動物園。
* 	楊恩生（2010年）。臺北水故事─飲水思源。臺北：臺北自來水事業處。
*       楊恩生（2010年）。動物莊園、靈感之旅專欄。臺北：大自然雜誌。
* 	林芳萍著，楊恩生繪（2009年）。達爾文的演化舞臺─誰是大明星。臺北：國立臺灣師範大學。
* 	張嘉驊著，楊恩生繪（2009年）。都怪達爾文？當真真面對她的偶像。臺北：國立臺灣師範大學。
* 	楊恩生（2009年）。藝術方舟─畫家彩筆下的臺灣與全球生態圖像。臺北：藝術家出版社。
* 	楊恩生（2009年）。走達爾文的路：加拉巴哥群島尋祕。臺北：山岳出版社。
* 	楊恩生（2005年）。世界天鵝攝影寫生紀實。臺北：雄獅圖書。
* 	楊恩生（2004年）。水彩經典─英國水彩名家與名作導覽。臺北：雄獅圖書。
* 	楊恩生（2004年）。夢的捕手─世界天鵝遊記。臺北：雄獅圖書。
* 	楊恩生（2003年）。世界鶴。臺北：華邦電子。
* 	楊恩生、侯連海（2003年）。中國古鳥類圖鑑(二)。雲南：雲南科技出版社。
* 	楊恩生（2001年）。世界天鵝。臺北：華新麗華。
* 	楊恩生、侯連海（2001年）。中國古鳥類圖鑑(一)。雲南：雲南科技出版社。
* 	楊恩生（1999年）。世界的邊緣荒野的呼喚。臺北：華新麗華。
* 	楊恩生（1993年）。臺灣瀕危鳥類水彩畫集。臺北：華新麗華。
* 	楊恩生（1993年）。水彩靜物技法研究。臺北：藝風堂出版社。
* 	楊恩生（1993年）。楊恩生的鳥畫世界。臺北：臺灣省立美術館。
* 	楊恩生（1991年）。楊恩生畫集。臺北：華新麗華。
* 	楊恩生（1990年）。臺灣特有種鳥類水彩畫集。臺北：華新麗華。
* 	楊恩生（1988年）。水彩技法手冊─動物。臺北：雄獅圖書。
* 	林磐聳、楊恩生（1987年）。表現技法(下)。臺北：東大圖書。
* 	林磐聳、楊恩生（1986年）。表現技法(上)。臺北：東大圖書。
* 	楊恩生（1986年）。水彩技法。臺北：藝風堂。
* 	楊恩生（1985年）。水彩藝術。臺北：藝風堂。
* 	楊恩生（1984年）。表現技法。臺北：藝風堂。
*  楊恩生副教授 師範大學通識中心
程序法（procedural law、adjective law、remedial law、rules of court）關乎權利與義務程序的規定，在法學分類中，是相對於關於權利與義務本體之實體法的類別。換句話說，實體法僅規定權利義務，尚不足以落實權利義務內涵，需要有實現權利義務手段方法，因此程序法又稱手續法。
程序法可以定位為非關實體權利，而係為安排各種程序的法令而言。在大陸法系國家，程序法基本上可以分為民事訴訟法、刑事訴訟法以及行政訴訟法。以下分別敘述之：
#民事實體法所規範的實體權利（所有權、債權等等）必須經由審判的過程才能加以實現，而民事程序法就是在安排民事審判程序的法律，表現在實證法上，就是各國的民事訴訟法律或非訟事件法律等等。
#刑事程序法就是國家為確定對於人民刑罰權的刑事審判程序所應適用的法律，它所規範的是刑事審判程序的進行，而非如刑法（刑事實體法）是對於人民行為的直接禁制。
#行政程序法則是規範行政機關在從事行政行為時，所應遵守的正當法律程序，例如：比例原則、禁止差別待遇、信賴保護等等原則。
程序法在過去被認為僅僅是各種程序進行方式的規範，純粹為技術性、工具性的法律安排，並不涉及人民的實體權利，因此在法學研究中並不具有獨立的地位。然而正當法律程序等法律學說陸續出現，程序法即脫離以往僅僅依附於實體法的地位，而成為具有各種理論的一門專業法學領域。甚至刑事程序法，由於必然涉及刑事被告的人權及審判的公平公正性、罪罰的不可回復性，有法律學者認為，刑事程序法具有憲法的高度，國家機關是否遵守刑事程序法即為該國「憲法的測震儀」。
* Heinrich Honsell, Theo Mayer-Maly: ''Rechtswissenschaft. Eine Einführung in das Recht und seine Grundlagen.'' Springer, Berlin u. a. 2015, ISBN 978-3-662-45682-8,  S. 240–241.
* Andreas Kollmann: ''Begriffs- und Problemgeschichte des Verh?ltnisses von formellem und materiellem Recht'' (= ''Schriften zur Rechtsgeschichte.'' Heft 68). Duncker & Humblot, Berlin 1996, ISBN 3-428-08977-4 (Zugleich: Freiburg im Breisgau, Universit?t, Dissertation, 1993/1994).
* Dieter Leipold: ''BGB I. Einführung und allgemeiner Teil. Ein Lehrbuch mit F?llen und Kontrollfragen.'' 5., neubearbeitete Auflage. Mohr Siebeck, Tübingen 2008, ISBN 978-3-16-149787-2,  S. 11.
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* Max Planck Institute Luxembourg for Procedural Law
* US Federal Court Rules
胡適為新詩發起人之一
新詩，又稱白話詩、白話新詩、現代詩、自由詩，是一種於中國近現代、五四運動後開始產生的新詩體，起源於1917年胡適主導的白話文運動（文學革命、新文學運動）。除了以白話文撰寫之外，其特點是形式自由，不受傳統格律限制，並深受西洋詩歌影響。其節奏、形式、題材的種類都有很多變化。
1917年1月，胡適在《新青年》雜誌發表〈文學改良芻議〉，這是中國新文學運動的開始。1917年2月，陳獨秀在《新青年》雜誌上發表〈文學革命論〉。1917年5月，劉半農在《新青年》雜誌發表「我之文學改良觀」。1917年7月，劉半農在《新青年》雜誌發表〈詩與小說精神上之革新〉。1917年10月，胡適在《新青年》雜誌發表〈談新詩〉一文，稱當時出現的白話詩為「新詩」，取其與「舊詩」相對的意思。隨後，胡適以白話文翻譯美國詩人的詩作《關不住了》（''Over The Roofs''），並聲稱這是「新詩成立的新紀元」。1920年，胡適出版了中國文學史上第一部白話新詩集《嘗試集》。
20年代前期的詩人有胡適、劉大白、朱自清等人，其新詩往往因襲舊詩的節奏音韻，詩意淺而露，幼稚膚淺，一覽無遺，談不到耐人回味。初期新詩也學習18、19世紀西洋的浪漫派詩歌。部份詩人不滿早期新詩的音韻節奏，引進介紹美國詩人惠特曼的自由詩（free verse），如郭沫若《女神》就受惠特曼自由詩的影響，著重詩句節奏而不用押韻。
然而，仍有些詩人並不認同自由詩那排除押韻的創作方式；於是在1925年時，聞一多、徐志摩、朱湘等人，在《北平晨報》副刊《詩刊》開始撰文提倡格律詩。《詩刊》停刊後，他們在1928年創辦《新月月刊》，繼續探討和創作格律詩，因此形成了著名的「新月派」。新月派對於如何分行、分段等新詩之創作形式的問題，發表了一套自己的主張。例如聞一多便強調，新詩應包括「音樂美」、「繪畫美」和「建築美」。
新月派詩人對西洋詩較熟悉，提出了新詩形式上問題，使新詩向前跨了一大步。但新月派詩人所接觸的西洋文學，限於浪漫派詩人，沒有窺見西洋詩的堂奧；他們的才學也較淺，缺乏大詩人的品質，如徐志摩的新詩就比不上他的散文。
格律詩經聞一多、徐志摩等的提倡，其後又有卞之琳、梁宗岱的鑽研，產生了不少佳作，但始終不能成為主流，到40年代，專寫格律詩的詩人漸漸減少。不少詩人嘗試從西洋詩獲取靈感，施蟄存的意象派、李金髮的象徵派，都分別學習西洋詩的支流；梁宗岱和馮至則自稱浸潤於梵樂希和里爾克的詩篇。
朦朧派重要人物，北島
中華人民共和國成成立後，新詩傾向寫實，1950及1960年代，出現許多長篇敘事詩，如臧克家的《李大釗》，也有詩人如張志民，以民歌體表現農村生活，描寫田園圖景。1956-1957年，為了打破詩歌單一狹窄的趨勢，詩人發起號稱「百花時代」的改革，停筆多年的詩人如吳興華、陳夢家都再發表作品，但反右運動阻斷了這一潮流。
文革時期，詩人不公開地寫作，稱為「地下詩歌」。文革結束後，詩人重新自辦詩社、詩刊，影響較大的，有北島所編的《今天》。當中刊出了不少朦朧詩的代表作，如舒婷的《致橡樹》、北島的《回答》。朦朧詩推動詩歌自由創作和多元化的新局面，在1980年代引起許多彷作，但被批評為「背離了社會主義的文藝方向和路線」。
賴和曾創作《南國哀歌》紀錄霧社事件
臺灣日治時期，賴和、陳虛谷、楊守愚、張我軍等人使用中國白話文，或者是近似中國白話文的臺灣話文寫作新詩。張我軍被視為開風氣之先的人物，兩岸後世的臺灣文學研究者公認張我軍的新詩集《亂都之戀》是臺灣新文學發展的里程碑。遼寧大學出版社出版張我軍新詩集《亂都之戀》的重刻版，學者武治純曾在張我軍新詩集〈《亂都之戀》重版代序〉上稱讚張我軍說：「他的第一部新詩集《亂都之戀》和一系列散文、小說及評論作品，完全採用以北京話為基礎的漢語普通話寫作，文學語言清新、活潑、明暢、通俗，適應了臺灣文學語言民族化、群眾化的要求，有利於全國各地人民閱讀，有利於反映出他的創作主導思想中的革新意識和現代意識。」另一位學者古繼堂在《臺灣新詩發展史》則如此評價張我軍在新詩創作上的成就，他說：「張我軍是臺灣新文學運動的急先鋒，是臺灣新詩的奠基者，他的處女詩集《亂都之戀》是臺灣新詩的第一塊奠基石。……張我軍創作的這一組詩，就是反映他們(張我軍與女友羅文淑)當時與封建禮教搏鬥、爭取婚姻自主的精神表現。《亂都之戀》是臺灣新詩史上的寶貴的財富。……張我軍作為臺灣新文學史的奠基詩人，他的詩內容充實，感情真摯，行文明白流暢。但是過於散文化，有的作品幾乎就是散文的分行排列。表達的直露也使詩缺乏耐讀性。」日治時期臺灣與中國分離，不論是新文學運動的思潮還是個別作家的詩作，都需要透過有心人士的轉載與引介，才能進入臺灣社會。張我軍除了創作方面的成績為人公認，他轉載中國作家的小說、譯作與新詩等事跡，也為多數學者肯定。張我軍曾在《臺灣民報》上轉載郭沫若的〈江灣即景〉與〈仰望〉、梁宗岱的〈森嚴的夜〉、滕固的〈墮水〉、鄭振鐸的〈牆角的創痕〉、焦菊隱的〈我的祖國〉等作品，讓臺灣讀者能夠讀到來自中國的新詩。
二戰後，中國國民黨於國共內戰失利，許多詩人也隨國民政府撤臺，成為戰後華文新詩的發展主力。1952年紀弦創辦《詩誌》及隔年《現代詩》雜誌，發起強調「橫的移植」的現代派，為臺灣戰後新詩濫觴。
五、六零年代，臺灣詩壇大致可分為四大詩社。1956年紀弦、鄭愁予、林泠等人主張「橫的移植」的「現代詩社」。1954年余光中、覃子豪、鍾鼎文等人主張「縱的繼承」的「藍星詩社」。1954年洛夫、瘂弦、張默發起超現實主義的「創世紀詩社」。1964年白萩、陳千武、李魁賢等人以臺灣本土為主軸的「笠詩社」。
余光中參與臺灣文壇多次重要事件
七零年代，現代派及超現實主義風格造成作品空泛虛無的質疑，1977年余光中發表《狼來了》引發臺灣鄉土文學論戰，掀起現代派與鄉土派的對立。
八、九零年代，社會逐漸多元開放，出現許多嘗試性質的的作品，如夏宇詩集《備忘錄》。或以臺灣本土語言創作也逐漸出現，如林央敏以閩南語創作《嘸通嫌臺灣》、杜潘芳格以客家語創作《平安戲》。也有以原住民為題材創作，如排灣族詩人莫那能、泰雅族作家瓦歷斯·諾幹。
新詩的形式中國文字因為不要動詞構句，所以中國文字極富黏附性，為中文新詩的特色之一。格式大體可分為分行詩、分段詩及圖象詩三類，當中分行詩最流行，作品最多。
新詩分行是受西洋文學影響，有時被譏諷為「散文的分行」。分行詩發展出自由詩和格律詩兩大支流。
「自由詩」一名源自法文「vers libre」，特點是沒有固定的結構、固定的節奏，可以靈活用韻， 也不一定要押韻， 但讀起來也講求節奏感、音樂感。自由詩以「以內容決定形式」為最高原則；包含節奏押韻、標點符號、字數多寡、分行分段等各種形式上的元素，都由詩的創作主題內容來決定其取捨。形式必須為內容而犧牲配合；詩人無須嚴格遵從任何以表面形式的美感為訴求的寫作慣例和規範，一切均以主題之表達內容的需求為歸依。也就是說，如果創作的主題內容需要，那自由詩也可任意使用格律的句法。
自由詩的寫作幾無規範，但仍有一些概略的基本原則。通常，自由詩和散文一樣，以標點符號來作為表面句意的片段分合；但，自由詩還以「一行」為一個內在抽象詩意的基本片段。如果那內在抽象詩意的內容需要強調某字某詞時，自由詩可以任意將那字句單獨列行，反之亦可將兩三個完整的句子合併為一行。也就是說，自由詩的內在詩意和外在句意，其思想節奏及語調頓挫的調整，全靠分行及標點，而整體詩行的結果，以順乎自然口語為表現原則；分行和標點的取捨，可決定詩中節奏頓挫的輕重緩急。自由詩的基本主張是打破如格律之類的一切形式限制，以避免詩的主題內容被限制而成為「削足適履」；自由詩常見的弊病則是散漫鬆浮，缺少剪裁，變成「分行的散文」。
1920年代初，中國的詩人引進介紹19世紀美國詩人惠特曼那句子長而口語化的，自此自由詩是中國最流行的詩體。
新月派著名詩人徐志摩
格律詩有自己一套可以自我重複的規則，以決定行數、段數、音尺、韻腳的原則。每句的字數、每節的行數、音節都比較講求規律，也講求押韻；詩人有時會為詩作自行定立格律規則，以營造詩的音樂美、繪畫美、建築美。格律詩的兩大特色，是視覺上的美感和聽覺上的美感。格律派詩人講究行中「節的勻稱」與段中「句的均齊」，要求行與行之間有對稱調和的關係。每段之中，至少有兩行的音尺字數是相互對稱的，唸起來，有強烈的節奏感。格律派認為詩所以能激發情感，全在它的節奏，所以格律就是節奏。許多格律詩都是每節4行，每行字數相同，看來方方正正，被戲稱為「豆腐乾詩」。
格律詩是1928年以後新月派常用的形式，著名詩人有聞一多、徐志摩、卞之琳、梁宗岱、吳興華等，但未能成為主流，1940年代後，作品漸漸減少。現代社會的許多題材大部份屬於自由詩的調子，格律詩的題材比較難得，1950年代時受臺灣的現代派大加貶抑，從此一蹶不振。
草創時期的新詩，沿襲舊詩不分行的形式，分段而不分行。新文學運動以後，詩人翻譯西洋文學時，譯介了不少散文詩，如泰戈爾和屠格涅夫的詩歌，引來倣效。分段詩作家不多，早期的詩人有魯迅、朱自清、徐志摩等，戰後常作分段詩的，只有紀弦、商禽幾位。早期分段詩佳作不多，往往結構鬆散，有如散文。走過發展初期後，繼續致力於分段詩創作的詩人也不多，分段詩便逐漸沒落了。
圖象詩，或稱具象詩，是排列成形象或圖像的詩，圖形與內容互相配合。西方文學中，喬治·赫伯特的圖象詩就很著名。圖象詩的創作，往往有很大的局限性。
1953年，紀弦主編出版《現代詩》，主張「詩歌分離」，認為新詩必須不用韻和無格律，提倡西方「現代主義」和新詩現代化，創立「現代派」，一度網羅當時臺灣詩壇大部份重要詩人：鄭愁予、羅門、瘂弦、洛夫等等，使得現代詩一詞一度成為了新詩的同義詞。然而現代詩的發展並不順利，許多詩人只是迷惑於「現代主義」的口號，執迷於創作怪異難懂的作品，標新立異、虛無晦澀、題材狹窄，使得新詩的讀者愈來愈少。後來，紀弦察覺了現代詩的弊病，便也數度撰文批判詩壇歪風，甚至曾經揚言取消現代詩一詞。在紀弦的批評下，現代詩重新被定義成為了自由詩當中，以表達現代主義精神為其創作內涵的一種新詩風格。
雖然現代詩因其內涵的冷僻而逐漸沒落，然而分行自由詩在臺灣的新詩創作風潮中終究形成了壓倒性的優勢，而格律詩則因其形式上的限制以及紀弦對自由詩的提倡而從此一蹶不振。
王無邪是香港新詩最早的推動者之一
精通多種外語的詩人戴望舒
有些新詩形式上蛻化自舊詩，如吳興華有些新詩就自七絕和五言古詩變化而來，十分耐讀。
不少詩人介紹西洋詩歌某種形式、某種體裁，或某個詩人的作品，嘗試把西洋詩移稙到中國來。這種做法有時忽略了中文的特殊性質、構造和音韻，甚少佳作。如英國詩中最重要的體裁「抑揚格無韻五拍詩」（blank verse）就難以移植，徐志摩《翡冷翠的一夜》和聞一多《李白之死》，都是欠成熟的嘗試。
倣效西洋詩的成品中，也偶有成功之作。戴望舒模倣現代法國詩人，尤其是的作品，值得一讀。吳興華倣效各種西洋的詩體寫作新詩，包括無韻五拍詩、十四行詩、、歌謠體（ballad）、敘事史詩等等，成績斐然。抗戰期間，王佐良、杜運燮和穆旦等新詩人則特意學習英國詩，手法新穎。
*20世紀初至1920年代：嘗試派、文學研究會（人生派）、創造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象征詩派
*1930年代：中國現代派詩群、七月派、漢園三詩人
*1940年代：中國新詩流派、九葉詩派
*1950年代：中國現實主義、新現代主義詩群（現代派詩群）、藍星詩群（藍星詩社）、創世紀詩群（創世紀詩社）
*1970年代：朦朧派（今天派）、白洋淀詩群、中國新現實主義
*1980年代：新邊塞詩派、大學生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、他們詩群、丑石詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉土詩派、知識分子寫作詩群
*1990年代：網絡詩歌（網絡詩人）、民間寫作、第三條道路寫作、中間代、信息主義、70后詩人
*21世紀初：下半身寫作、荒誕主義、靈性詩歌、新江西詩派、垃圾派、80后詩人、新婉約詩派