ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
return false; //不存在關鍵字等于key的數據元素
if (key == T->data.key)   //   找到關鍵字等于key的數據元素
return Delete(T);
else if (key data.key)
return DeleteBST(T->lchild, key);
return DeleteBST(T->rchild, key);
Status Delete(BiTree *&p) {
// 該節點為葉子節點，直接刪除
BiTree *q, *s;
if (!p->rchild && !p->lchild) {
p = NULL;  // Status Delete(BiTree *&p) 要加&才能使P指向NULL
} else if (!p->rchild) { // 右子樹空則只需重接它的左子樹
q = p->lchild;
p->data = p->lchild->data;
p->lchild=p->lchild->lchild;
p->rchild=p->lchild->rchild;
p->data = q->data;
p->lchild = q->lchild;
p->rchild = q->rchild;
delete q;
} else if (!p->lchild) { // 左子樹空只需重接它的右子樹
q = p->rchild;
p->data = p->rchild->data;
p->lchild=p->rchild->lchild;
p->rchild=p->rchild->rchild;
} else { // 左右子樹均不空
s = p->lchild;
while (s->rchild) {
q = s;
s = s->rchild;
} // 轉左，然后向右到盡頭
p->data = s->data;  // s指向被刪結點的“前驅”
if (q != p)
q->rchild = s->lchild;  // 重接*q的右子樹
q->lchild = s->lchild;  // 重接*q的左子樹
delete s;
在C語言中有些編譯器不支持為struct Node 節點分配空間，聲稱這是一個不完全的結構，可使用一個指向該Node的指針為之分配空間。
*如：sizeof( Probe )，Probe作為二叉樹節點在typedef中定義的指針。
Python實現：
def find_min(self):   # Gets minimum node (leftmost leaf) in a subtree
current_node = self
while current_node.left_child:
current_node = current_node.left_child
return current_node
def replace_node_in_parent(self, new_value=None):
if self.parent:
if self == self.parent.left_child:
self.parent.left_child = new_value
self.parent.right_child = new_value
if new_value:
new_value.parent = self.parent
def binary_tree_delete(self, key):
if key  self.key:
self.right_child.binary_tree_delete(key)
else: # delete the key here
if self.left_child and self.right_child: # if both children are present
successor = self.right_child.find_min
self.key = successor.key
successor.binary_tree_delete(successor.key)
elif self.left_child:   # if the node has only a *left* child
self.replace_node_in_parent(self.left_child)
elif self.right_child:  # if the node has only a *right* child
self.replace_node_in_parent(self.right_child)
else: # this node has no children
self.replace_node_in_parent(None)
中序遍歷（in-order traversal）二叉查找樹的Python代碼：
def traverse_binary_tree(node, callback):
traverse_binary_tree(node.leftChild, callback)
callback(node.value)
traverse_binary_tree(node.rightChild, callback)
用一組數值建造一棵二叉查找樹的同時，也把這組數值進行了排序。其最差時間復雜度為。例如，若該組數值已經是有序的（從小到大），則建造出來的二叉查找樹的所有節點，都沒有左子樹。自平衡二叉查找樹可以克服上述缺點，其時間復雜度為O(''n''log ''n'')。一方面，樹排序的問題使得CPU Cache性能較差，特別是當節點是動態內存分配時。而堆排序的CPU Cache性能較好。另一方面，樹排序是最優的增量排序（incremental sorting）算法，保持一個數值序列的有序性。
result =
每個結點的為該結點的層次數。最壞情況下，當先后插入的關鍵字有序時，構成的二叉查找樹蛻變為單支樹，樹的深度為，其平均查找長度為（和順序查找相同），最好的情況是二叉查找樹的形態和折半查找的判定樹相同，其平均查找長度和成正比。
一般的二叉查找樹的查詢復雜度取決于目標結點到樹根的距離（即深度），因此當結點的深度普遍較大時，查詢的均攤復雜度會上升。為了實現更高效的查詢，產生了平衡樹。在這里，平衡指所有葉子的深度趨于平衡，更廣義的是指在樹上所有可能查找的均攤復雜度偏低。請參見主條目平衡樹。
*  Literate implementations of binary search trees in various languages on LiteratePrograms
*  Binary Tree Visualizer (JavaScript animation of various BT-based data structures)
*  C++ implementation.
*  Binary Search Tree Example in Python
*  Gives an example binary tree implementation.
編年體是以歷史事件發生的時間為順序，來編撰、記述歷史的一種方式。以編年體紀錄的歷史稱為編年史。比較著名的編年體史書有：中國的《春秋》、《竹書紀年》、《左傳》、《資治通鑑》、《續資治通鑑》、《明通鑑》等，以及日本的正史六國史，《日本書紀》、《續日本紀》、《日本後紀》、《續日本後紀》、《日本文德天皇實錄》、《日本三代實錄》等，越南的正史《欽定越史通鑑綱目》等。而《史記》等中國官方正史“二十四史”，則是以紀傳體的形式記述的。
劉知幾《史通》曾說：編年體之短處在於無法詳盡記錄所有人事，尤其較不具名人物多被忽略，無法如紀傳體般為之立傳。南宋史家袁樞讀《資治通鑑》有感編年體對一事之記載散落於各年，閱讀不易，在編年體基礎上創立紀事本末體。
其他地區類似形式的歷史書則稱為年代記，編年體也是年代記的一種。以下列舉各地主要的編年體史書。
《建康實錄》
三國南方六朝編年史書。
《古今通要》
《資治通鑑外紀》
記載三皇至周威烈王的編年體史書。
《資治通鑑前編》
《資治通鑑》
294卷，附《資治通鑑目錄》30卷、《資治通鑑考異》30卷
記載戰國至五代的編年體史書。
《宋元資治通鑑》
記載宋、元二朝的編年體史書。
《續資治通鑑》
《明元清系通紀》
前編1卷，正編15卷
初名《清朝前紀》，繼改《滿洲開國史》。
*《春秋左傳》，記春秋魯國事。
*《竹書紀年》，記夏商周三代、春秋戰國事，已佚，今有輯本。
*《吳越春秋》，記春秋吳、越二國事。
*《上古記》，記夏商周三代事，已佚。（《呂氏春秋·務本》）
*《周春秋》，記東周事，已佚。（《墨子·明鬼下》）
*《魯春秋》，記魯國事，見《左傳》經文。（《左傳》昭公二年）
*《齊春秋》，記齊國事，已佚。（《墨子·明鬼下》）
*《燕春秋》，記燕國事，已佚。（《墨子·明鬼下》）
*《宋春秋》，記宋國事，已佚。（《墨子·明鬼下》）
*《乘》，記晉國事，已佚。（《孟子·離婁下》）
*《檮杌》，記楚國事，已佚。（《孟子·離婁下》）
*《漢紀》30卷，東漢荀悅撰。
*《西漢年紀》30卷，南宋王益之撰。
*《八家後漢書》30卷，西晉張璠撰。
*《後漢紀》30卷，東晉袁宏撰。
*《後漢略》27卷，南朝梁張緬撰。
*《漢靈獻二帝紀》6卷，東漢劉艾撰。已佚。
*《漢獻帝春秋》10卷，袁曄撰。
*《山陽公載記》10卷，樂資撰。
*《漢皇德紀》30卷，漢有道徵士侯瑾撰。起漢光武帝至漢沖帝。
*《魏武春秋》20卷，孫盛撰。
*《漢晉春秋》54卷，習鑿齒撰。
:*《晉紀》23卷，干寶撰。
:*《晉紀》4卷，《晉惠帝起居注》，陸機撰。
:*《晉紀》10卷，曹嘉之撰。
:*《晉紀》11卷，鄧粲撰。
:*《晉紀》45卷，徐廣撰。
:*《晉錄》5卷，郭季產撰。
:*《晉紀》23卷，劉謙之撰。
:*《晉紀》，裴松之撰。
:*《晉紀遺文》
:*《晉安帝紀》，王韶之撰。
:*《晉泰始起居注》20卷，李軌撰。
:*《晉咸寧起居注》10卷，李軌撰。
:*《晉泰康起居注》21卷，李軌撰。
:*《晉元康起居注》1卷
:*《永平元康永寧起居注》6卷
:*《惠帝起居注》2卷
:*《永嘉建興起居注》13卷
:*《晉建武大興永昌起居注》9卷，南朝梁有20卷。
:*《晉咸和起居注》16卷，李軌撰。
:*《晉咸康起居注》22卷
:*《晉建元起居注》4卷
:*《晉永和起居注》17卷，南朝梁有24卷。
:*《晉升平起居注》10卷
:*《晉隆和興寧起居注》5卷
:*《晉咸安起居注》3卷
:*《晉泰和起居注》6卷，南朝梁10卷
:*《晉寧康起居注》6卷
:*《晉泰元起居注》25卷，南朝梁54卷。
:*《晉隆安起居注》10卷
:*《晉元興起居注》9卷
:*《晉義熙起居注》17卷，南朝梁34卷。
:*《晉元熙起居注》2卷
:*《晉起居注》317卷，南朝宋北徐州主簿劉道會撰。南朝梁有322卷。
*《晉春秋略》20卷，杜延業撰。
*《宋元嘉起居注》55卷，南朝梁時有60卷。
*《宋大明起居注》15卷，南朝梁有34卷
*《宋泰始起居注》19卷，南朝梁有23卷。
*《齊永明起居注》25卷，南朝梁有34卷。
*《梁皇帝實錄》3卷，周興嗣撰。記梁武帝事。
*《梁皇帝實錄》5卷，南朝梁中書郎謝吳撰。記梁元帝事。
*《宋春秋》20卷，鮑衡卿撰。
*《梁太清紀》10卷，蕭韶撰。
*《梁昭後略》10卷，姚最撰。
*《隋大業略記》3卷，趙毅撰。
*《隋後略》10卷，張大素撰。
*《大唐創業起居注》3卷，溫大雅撰。
*《續唐歷》22卷，韋澳、蔣偕、李荀、張彥遠、崔瑄撰，崔龜從監修。
*《大唐統史》100卷，陳岳撰，今已佚。
*《續明史》，朝鮮趙徹永撰。
*《清通鑒》20卷，戴逸、李文海
*塔西佗《編年史》、《羅馬史》
*Bidayatul hidayah，以編年體的形式，從造人時代到伊曆768年為止。
毛瑟是一個德國的槍械製造商，是1874年5月23日開始生產旋轉後拉式槍機步槍的著名品牌，初期業務主要為德國軍隊提供槍械，現在變成民用槍械的生產商。
1867年德國毛瑟兩兄弟——與參考法國的，改良設計出「毛瑟1871型步槍」，使用11×60mm黑火藥銅殼子彈，這把步槍於1871年擊敗巴伐利亞雲達 M1869步槍（Bavarian Werder M1869；11.15×60mmR），被普魯士采用為標準的制式步槍。並命名為Gewehr-71式步槍，這是歷史上第一種毛瑟步槍。大多數的旋轉后拉式槍機都是根據毛瑟兄弟所設計的原理來設計的。
毛瑟公司前身為德意志帝國統一前，德意志萊茵聯邦內的符騰堡王國第一任國王弗里德里希一世，於1811年在位於現德國西南部黑森林的內卡河畔奧伯恩多夫設立的皇家兵工廠。該廠於1812年正式投入運作，當時僱用的工人只有133名。
其後該廠展轉落入德裔工業家毛瑟兄弟（保羅·毛瑟及其兄威廉·毛瑟）手中。毛瑟兄弟自少已經跟從其父，在該皇家兵工廠工作。1867年，毛瑟兄弟參考法國的，改良設計出「毛瑟1871型步槍」，供應普魯士（及統一後的德意志帝國）。由於這款步槍遠比法軍所用的夏塞波步槍先進，因而在普法戰爭後，成為德意志帝國步兵的標準裝備（德軍內部稱Gewehr 71或Infanterie-Gewehr 71步槍，並在該型步槍上印上「I.G.Mod.71」字樣）。而毛瑟公司亦從此成為生產步槍的著名品牌，直到今天。
毛瑟 M1898；Gewehr-98
毛瑟公司於1990年代被萊茵金屬收購後，再分拆成「毛瑟狩獵武器有限公司」並繼續生產各種步槍。
* M1869 & M1869 "Aptiertes" Bavarian Werder（巴伐利亞 雲達 M1869步槍；11.15 x 60mmR）
*德意志軍用步槍列表（German military rifles）
在南美洲的熱帶雨林
雨林是雨量甚多的生物區系。雨林依位置的不同分熱帶雨林和溫帶雨林。雨林大多數靠近赤道，在赤道經過的非洲、亞洲和南美洲都有大片的雨林。濕潤的氣候保證了樹和植物的快速生產。同時，樹和植物也為雨林中的成千上萬種生物提供了食物和庇護所。雨林曾經覆蓋了14%地球土地表面，但現在只剩下6－8%土地表面，即整體表面的2%。雖然雨林只覆蓋地球的6%的土地，但卻有一半以上的動物和植物的品種在雨林中出現。
雨林有時被稱為「世界最大藥廠」，因為大量自然藥物或藥物的原材料都在雨林中找到。全球所用的藥物中，幾乎一半來自雨林。科學家相信更多疾病的解藥將來可以在雨林中找到。雨林地區往往有大河流過，如南美洲的亞馬遜河。許多雨林在一年中有幾個月會暴發洪水。
熱帶雨林的分布
熱帶雨林的特征可以用兩個詞概括：溫暖、潮濕。全年月度平均氣溫超過。全年平均降水量不少于，并可能超過，盡管通常情況下一般是在到之間。
全世界大多數雨林都位于季風槽地帶，又被稱作熱帶輻合帶。熱帶雨林目前分布在東南亞（從緬甸到菲律賓、馬來西亞、印度尼西亞、巴布亞新幾內亞以及澳大利亞東北部）、斯里蘭卡、撒哈拉以南非洲（從喀麥隆到剛果）、南美（如亞馬遜雨林）、中美以及太平洋三大島群。熱帶雨林曾被稱作“地球之肺”，但是目前的研究結果表明，雨林通過光合作用對于大氣中氧氣的凈增加量并不多。
溫帶雨林的分布。
盡管溫帶森林覆蓋了全球很大一部分區域，但溫帶雨林只見于全球極少數區域。溫帶雨林是指在溫帶地區生長的雨林，它們分布于北美（太平洋西北地區、以及喬治王子城以東的內陸雨林）、歐洲（不列顛群島部分地區，例如愛爾蘭、蘇格蘭海岸地區，挪威南部，巴爾干半島亞得里亞海岸區域，西班牙西北部以及黑海東部海岸，包括格魯吉亞、土耳其）、東亞（中國華南地區、日本韓國大部、臺灣、庫頁島以及俄羅斯遠東地區）、南美（智利南部）以及大洋洲的澳大利亞和新西蘭。
一個熱帶雨林系統通常分成四個主要層次，每層都有適應該區域的不同的植物和動物，這四層是：露生層、樹冠層、灌木層和地面層。
露生層包括一部分非常高大的樹，它們高過通常的林冠，達到45-55米，有些種類有時可以長到70-80米高。它們需要能夠忍耐高溫和強風。鷹、蝴蝶、蝙蝠以及部分種類的猴子在該層棲息。
馬來西亞森林研究院的林冠，呈現明顯的樹冠羞避現象
樹冠層是絕大部分較大樹種所在的層，通常高度為到。在由相鄰的樹冠樹葉相連而成的林冠中，物種多樣性最高。據部分估計，50%的樹種在這一層中，這樣可能地球上一般的生命都能在這層找到。附生植物連接樹幹和樹枝，從雨水和寄主植物上的沉積物中獲得水和礦物質。樹冠層的動物種類同露生層類似，但是有更多多樣性。四分之一的昆蟲被認為生長在雨林林冠中。
灌木層位于樹冠層和地面層之間。灌木是很多鳥類、蛇類、蜥蜴以及捕食者例如美洲豹、蚺、豹的棲息地。在該層的葉子會長的更大。只有5%的陽光能穿過林冠照射到灌木層。
在澳大利亞藍山的雨林
地面層是最底層，只能得到2%的陽光。只有適應了低光環境的植物才可以在該層生存。除了河岸、沼澤和空地有較密的下層林叢外，大部分地方因為少有陽光照射而植被較少。
天然雨林釋放氧氣并吸收大量的二氧化碳。從全球角度來看，長期的效應大致是平衡的，因此未受外界影響的雨林對于大氣中二氧化碳含量有很小的凈影響，但是它們可能會有其他對氣候的影響（比如通過對水蒸汽的循環而對云層形成產生影響）。但是目前已經沒有雨林可以被認為是不受外來影響的。人類的大規模采伐是導致雨林開始釋放大量二氧化碳的罪魁禍首，當然還有其他人為或自然原因導致樹木死亡，比如火災和旱災。一些考慮植被交互影響的環境模型預測，在2050年由于旱災、樹林死亡以及因此釋放的更多的二氧化碳，亞馬遜雨林會遭受重大損失。
從飛機上航拍亞馬遜雨林。
熱帶雨林提供木材和動物產品。雨林還可以作為旅游目的地和生態系統服務創造價值。許多食物最初來自于熱帶雨林，而且至今仍主要在原先是雨林的種植園中生長。另外，草本植物藥物常用來治療感冒、真菌感染、燒傷、胃腸道問題、疼痛、呼吸問題以及傷口處理。
在墨西哥南部，為了發展農業叢林被燒毀。
整個20世紀，熱帶、溫帶雨林都是大量采伐和農業開荒的對象，全世界雨林覆蓋區域面積在不斷萎縮。生物學家預計，由于雨林破壞失去棲息地，大量物種都面臨滅絕的命運（每年大概超過5萬種，按照這樣的速度，在50年內大概四分之一的地球物種都會消失）。
雨林萎縮的另一大誘因是城市區域的擴張。
森林在以很快的速度消亡。西非有接近九成的雨林已經被破壞。在人類到達馬達加斯加的2千年來，該地已經損失了最初雨林面積的三分之二。依照現有的速度，印度尼西亞的熱帶雨林會在10年內被砍伐殆盡，巴布亞新幾內亞的雨林也會在13-16年內消失。
*  Sciscape 新聞 Jan 13, 2006: 古老的雨林
*  綠色和平關于保護雨林的資料
武川鎮是中國歷史上南北朝時北魏防衛柔然的六個軍鎮之一。原名黑城，後改為武川，地點約在今中華人民共和國內蒙古自治區武川縣一帶。
最初設立諸鎮時，不設州郡，鎮將兼理軍民政務，在轄區內流動巡防，當無固定城址。在北魏宣武帝景明（500年—503年）年間，開始筑城。城池遺址在今內蒙古自治區武川縣西，具體位置不詳。武川鎮為當時守邊的要地，聚集大量將領軍隊，許多武川鎮軍人出身的人物，在六鎮之亂後成為舉足輕重的人物，例如北周創立者宇文泰即為武川奐隊首領，隋文帝楊堅之父楊忠及其父祖也曾為武川軍人。唐朝李氏的祖先李虎也被認為是出身於武川鎮軍人。
六鎮之亂後，武泰元年（528年），廢鎮改為郡，名神武郡，屬朔州。武川鎮不存。
武川縣境內共發有三處北魏古城遺址，分別是土城梁古城、二份子城灘古城和下南灘古城，有認為位于武川縣城西四公里大青山鄉的下南灘古城即是武川鎮遺址。
解剖學（英語：Anatomy）是涉及生命體的結構和組織的生物學分支學科。解剖學和胚胎學、比較解剖學、進化生物學和系統發育有密切關係，而這些也可以看出解剖結構在即時（胚胎學）和長期（演化）時間尺度下的變化。人體解剖學是醫學的基礎學科之一。
解剖學也可以分為微觀尺度及巨觀尺度。巨觀尺度的解剖學為，是用肉眼來觀察動物的身體及器官。大體解剖學也包括，而其他的部位常利用剖割的方法來進行研究。顯微鏡解剖學是用光學儀器（如顯微鏡）來研究組織（組織學）、細胞及胞器。
解剖學史的特點是對人體結構及器官功能的漸進式了解。其方法也有很大的進展，從一早期檢驗動物及人的屍體，到二十世紀的醫學成像技術，包括，但超音波和核磁共振成像技術。
解剖學和生理學都是研究器官以及各部份的結構及，因此很自然的會用進行研究。
如果解剖學單指人體解剖學，這時候解剖學會依照各器官系統性地分類，而不是依部位來陳述。每篇解剖學的文章首先包括一個器官或系統。例如：神經、動脈、心臟等的結構描述，根據在人體找到甚麼而定。就此而論，解剖學文章有雙重目的；首先，提供關于結構的足夠資料，令文章在生理學、外科、內科和病理學方面均有可謮性；第二，給非專家的查詢者或在某門科學分支上工作的人提供建立解剖學的現代科學基礎的主要理論。
動物細胞的剖面圖（帶有鞭毛）
後生動物包括了異養和能動的多細胞生物 （不過有些的生活形態是生活）。大部份動物的身體可以分為不同的組織，這些動物稱為真後生動物。這些動物的體內有消化腔、有一個或二個開口，其配子是由多細胞組成的性器官產生，而受精卵在胚胎發育期間有囊胚階段。多孔動物門的細胞沒有依其功用不同而分化，因此不算是後生動物。
動物細胞和植物細胞不同，動物細胞不會有細胞壁及葉綠體。動物細胞內若有空泡，其數量會較在植物細胞中要多，大小也會比較小。身體組織由各種的細胞組成，包括肌肉、神經及皮膚中的細胞。細胞一般都會有由磷脂組成的細胞膜、以及細胞質和細胞核。動物的細胞都是由胚胎的胚層所分化而成。構造較簡單的無脊椎動物是由外胚層及內胚層二層的胚層分化而成，這種動物稱為，其他較複雜的動物有三層胚層（外胚層、中胚層及內胚層），稱為。
動物組織一般可以分為結締組織、上皮組織、肌肉及神經組織。
動物解剖學當中的比較解剖學（即動物形態學）指不同動物種類間的結構的研究，專論解剖學則局限于個別一種動物的結構的研究。
223x223像素
脊椎動物在其胚胎發育期的外形都相當類似，有共同的脊索動物特徵：
脊索、中空的、以及肛門後的尾巴。脊髓受脊柱保護，在脊索及消化道的上方。神經組織是由外胚層衍生，結締組織是由中胚層衍生，而腸是由內胚層衍生。最後是尾巴，是脊髓和椎骨的延伸。嘴巴在動物的最前方，而肛門是尾巴的下方。脊柱是用來定義脊椎動物的特徵，是由分段的椎骨形成。大多數的脊椎動物，脊索成為椎間盤的髓核，不過像鱘魚和腔棘魚之類的脊椎動物，脊索仍會維持到成年。顎脊椎動物的特徵是成對的附肢、鰭或腿部，這些部份視為是同源器官。
雄性水蚤的頭部
無脊椎動物分布的範圍很廣，從草履蟲之類的單細胞真核生物到像章魚、龍蝦及蜻蜓等複雜的多細胞動物。動物的物種中有95%是無脊椎動物。依其定義來看，無脊椎動物沒有像脊椎之類的結構。單細胞原生動物的細胞其基本結構和多細胞生物的細胞相近，但其單細胞動物的細胞中有部份特化為類似生物體組織或是器官的功能，像運動可能會透過纖毛、鞭毛或是偽足進行，會用吞噬作用來攝取食物，可能透過光合作用取得能量，其細胞可能可以以內骨骼或內骨骼為其骨架。有些原生動物會形成多細胞的集落。
後生動物是多細胞生物，不同種類的細胞會依其功能形成群體。後生動物組織中最基本的是上皮和結締組織，幾乎所有的無脊椎動物都有這些組織。上皮的外層一般是由上皮細胞組成，會分泌細胞外基質來支持生物體。內骨骼是中胚層衍生而來，於棘皮動物，海綿和一些頭足動物都有這類組織。外骨骼是由表皮衍生，節肢動物（昆蟲、蜘蛛、蜱、蝦、蟹、龍蝦）的外骨骼是由幾丁質組成。而軟體動物及腕足類及一些多毛綱的殼是由碳酸鈣組成，矽藻及放射蟲的外殼是由二氧化矽構成。其他的無脊椎動物可能沒有堅固的外殼，但其表皮會分泌許多不同的成份，像海綿表面的pinacoderm、腔腸動物（水螅、海葵，水母）表皮膠質中的刺胞，以及環節動物門表面的膠原蛋白。表皮層中也可能包括像感覺細胞、腺細胞和刺細胞的細胞。其表皮也可能有凸起，例如微絨毛，纖毛，刷毛，棘刺和等。
馬爾切洛·馬爾皮吉是顯微解剖學之父，他發現植物體內有小管，和他在蠶身上看到的類似。他也觀查到若從樹幹除去一圈的樹皮，在去除部份的上方會有組織腫脹。
人體解剖學（英語：或）是研究正常人體形態結構的科學。廣義的解剖學包括（gross anatomy，以肉眼觀察的解剖學）、組織學（微觀的以顯微鏡觀察的解剖學）、細胞學和胚胎學（加上時間軸的解剖學）。解剖學又可分為系統解剖學和局部解剖學。系統解剖學著重在人體構成的各系統分析，而局部解剖學注重在于人體部分區域的分析，因而與外科學聯系緊密
從實用性看，對于人類的研究是專論解剖學當中最重要的分組，故此人類解剖學可從不同的觀點處理。醫學當中的人體解剖學包括健康人體的各樣結構的確切形態、位置、大小和各結構間的關系的知識，上述學問被稱為描述性或形態性人類解剖學，又稱為人體解剖學。
人體極其錯綜復雜，所以只有少數的專業人體解剖學家，經過多年觀察病人后，能掌握它的全部細節。大多數專家專攻人體某些部分，例如大腦或內臟，對于人體其餘部位，亦掌握能應付工作需要的知識。解剖學的知識必須從重復的解剖和觀察人類屍體當中得到。這種知識如同領航者的知識一般，必須精確，而且在緊要關頭能夠發揮。從形態學上的觀點，人體解剖學是一項科學性和令人著迷的學問，其目標是探索人體現有的結構從何而來，需要胚胎學或發育生物學和組織學這些相近學科的知識。另外，如果涉及病理方面，該解剖學亦可通稱病理解剖學。這時候，解剖就需要研究生病器官。
正常解剖學的分科，根據研究方法和敘述方式的不同，解剖學可分為以下學科：系統解剖學（systenmatic anatomy）是將人體器官劃分為若干功能系統來進行描述和研究的學科；局部解剖學（regional anatomy）是在系統解剖學的基礎上按局部（頭、頸、胸、腹、盆、會陰、上肢、下肢等）來研究人體各部分的結構形態和相互關系的學科；為適應X射線計算機斷層成像，超聲和磁共振成像等應用，研究人體在不同層面上各器官形態結構、毗鄰關系的學科，稱斷層解剖學（sectional anatomy）；結合臨床需要，以臨床各科應用為目的的而進行人體解剖學研究的學科，稱外科解剖學（surgical anatomy）；應用X射線研究人體形態結構的則稱X射線解剖學（X-ray anatomy）；研究人體在生活過程中，各器官形態結構的變化規律，或在特定條件下，觀察外因對人體器官形態結構變化影響的解剖學，稱為機能解剖學（functional anatomy）；以研究體育運動或提高體育運動效果為目的的解剖學，稱運動解剖學（locomotive anatomy）；而比較不同種族的人類之間的差異的解剖學則稱為人體人類學或人類學解剖學。并且隨著醫學與生物學的迅猛發展，形態學的研究已進入分子生物學水平，對人體的研究會更深入，將會有一些新的學科不斷從解剖學中分化出去，但廣義上仍屬于解剖學范疇。
植物解剖學主要是研究植物的內部構造，通常是現生植物，從而可以瞭解植物體各部之功能。
植物是高度演化，其結構上及功能上的特化，於植株外部反應了其身體的分化，在內部則反應於不同類別的細胞、組織、組織系統、器官等。
早期的植物解剖學被涵納在描述植物的外形及外部構造的植物形態學之中，大約在20世紀中期方被考慮為一獨立的學門，具有專門的研究領域，並被認為是專門研究植物內部構造的科學。現代的植物解剖學經常是細胞層級的顯微構造，即組織切片、顯微鏡學相關議題等。
* 是研究出現在生物外部輪廓，可輕易看到的解剖標誌。醫生或是獸醫可以依此看出一些深層結構的位置及情形。此處的「表面」是指這些部位較接近生物體的表面。
* 美學解剖學是和美學有關的解剖學研究。
*  Anatomy , ''In Our Time''. BBC Radio 4. Melvyn Bragg with guests Ruth Richardson, Andrew Cunningham and Harold Ellis.
天津時調是清朝末年在天津出現的一種曲藝，起源于各地的民歌。由于天津當時是水陸碼頭，五方雜處，各地人都有，天津時調吸收了各種民歌曲調。后來逐漸發展成型，先是在妓院中流行，由妓女演唱，最后開始登臺演出，由女演員演唱。
天津時調包括慢板和數板，慢板是主要唱腔，字少，唱腔婉轉曲折，激越豪放，適合抒情。數板半說半唱，主要用于敘事和交代故事情節。一般開始用慢板唱，然后插入數板，再接唱慢板。音域較寬，伴奏樂器用三弦和四胡，后來增加了笙和琵琶等。傳統唱腔為天津口音。現代有一些近似天津時調形式表演以普通話演出。
音色（timbre）是音的特色。不同音色的聲音，即使在同一音高和同一響度的情況下，也能讓人區分開來。同樣的音高和響度配上不同的音色就好比同樣色相和明度配上不同的色度一樣。
美國國家標準協會將音色定義為“……一種感官屬性，使聽者可以根據它判斷出兩個具有相同的響度和音高的音是不相似的。（that attribute of sensation in terms of which a listener can judge that two sounds having the same loudness and pitch are dissimilar）”對1960年的定義的注釋中（第45頁）增加了“音色主要決定于聲音頻譜對人的刺激，但也決定于波形、聲壓、頻譜的頻率位置和頻譜對人的時間性刺激。
聲音是由發聲的物體的振動產生的。當發聲物體的主體振動時會發出一個基音，同時其余各部分也有復合的振動，這些振動組合產生泛音。正是這些泛音決定了發生物體的音色，使人能辨別出不同的樂器甚至不同的人發出的聲音。所以根據音色的不同可以劃分出男音和女音；高音、中音和低音；弦樂和管樂等。
所有泛音都比基音的頻率高，但強度都相當弱，否則就無法調準樂器的音高了。
J.F. Schouten（1968, p.42）將“音色難以捕捉的屬性”描述為由羅伯特·埃里克松（1975）“根據很多現代音樂來衡量”而發現，“至少由以下五個聲學參數決定”：
# 介于音調與類噪音之類（The range between tonal and noiselike character.）
# 波譜包絡面（The spectral envelope.）
音色同樣也受到以下參數的影響，Attack（聲音從無到峰值的時間）、Interonset interval、Decay（經過Attack，由峰值降回平穩狀態的時間）、Sustain（平穩狀態的時間）、Release（由平穩開始衰減到無的時間）和暫態，因此這些都是取樣器可控制的參數。舉個例子，若取走鋼琴或是小號所產生訊號中的Attack成分，將導致聽者難以辨認樂器的音色，這是由於鋼琴內的音鎚敲擊琴弦或嘴唇與吹嘴接觸發出的氣聲，皆為辨認樂器音色的重要特徵。
*音質：聲音的質感, 是比音色更抽象的東西。
*力度：聲音的強度，即震動的幅度。
*音調：即音頻、音高，震動的頻率。
*音品：即音色，即泛音與諧波。
泛音發音原理
泛音是指分音列中除了基音以外的任何一音。當一根弦或空氣柱整體振動而產生基音（第一分音）時，在該基音上發出的微弱的音。如果分成幾段振動就會產生一些泛音（上方分音）。聽者一般能夠清楚聽到基礎音，很專心時能聽到泛音。泛音列是分成等分的部分（如1/2、1/3、1/4）振動而產生的。振動的分段越小，泛音的音高就越高。各上方泛音的頻率與基礎音的頻率形成簡單的比率（例如2:1，3:1，4:1）。有些樂器能產生非泛音列中的泛音。音樂的色彩和聲音的音色受某一樂器獨特泛音的極大影響。因此，單簧管由于較低的泛音使聲音柔和豐滿，而雙簧管則缺乏類似泛音而聽上去比較尖利。
樂器或人聲等自然發出的音，一般都不會只包含一個頻率（參見純音），而是可以分解成若干個不同頻率的音的疊加。聲音的波形是具有周期性的，因此根據傅立葉變換的理論，聲音可以分解成若干個不同頻率純音的疊加。這些頻率都是某一頻率的倍數，這一頻率就稱作基頻，也就決定了這個音的音高。假設某個音的基頻為f，則頻率為2f的音稱為第二分音或第一泛音，頻率為3f的音稱為第三分音或第二泛音。
基音和不同泛音的能量比例關系是決定一個音的音色的核心因素。並能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界裏所有的音都有泛音。
泛音是弦樂器演奏中常用的一種特色奏法。其音響優美奇特，音色晶瑩透亮。也有人把泛音叫做鐘聲或鐘音奏法。
在弦樂器上是靠輕觸弦上不同的點（“波節”），使弦分段震動并發出像長笛那樣純凈的音（在德文和法文中泛音就叫“弗拉佐萊”（flageolet））。在空弦上奏出的是“自然”泛音；在“按住的”弦上（一指按弦，另一指輕觸弦）奏出的是“人工”泛音。
自然泛音的特點就是音高準確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實音小的多，只要觸點不太偏離琴弦的泛音點，泛音就基本上是準確的。
拉這個音時，手指不按到指板上，僅在音位上輕觸（不揉弦），拉奏出來的聲音猶如哨聲。
常用的自然泛音，一個在空弦高八度的位置（即弦長的1/2處），它的實際音高比空弦高八度；一個在空弦音高純四度的位置（即弦長的1/4處，第一把位的3指音），它的實際音高比空弦高兩個八度；一個是在空弦音高純五度的位置（即弦長的1/3處，第一把位的4指音），它的實際音高比空弦音高8度+5度，也就是這個4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。
演奏人工泛音需要用兩隻手指，一手指實按在音上，四手指（小、中提琴）、五（大、低音提琴）手指虛按在琴弦上。通常兩手指保持4度或5度的距離(即虛按位置在實按位置的1/4或1/3處)，泛音比實音高兩個8度或8度+5度。把位較高時，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實音高十二度。人工泛音的音準主要決於實按位置(食指位置)，但虛按位置(小指位置)不能太偏離琴弦振動段的四分點或三分點。人工泛音在低音提琴的高把位上可以有條件地實現。
泛音可以讓相同長度的空氣柱奏出比基頻高一定音程的不同音，無疑使可以增加樂器的音域的。幾乎所有管樂器演奏在演奏有效音域都會使用泛音，一些樂器更只會泛音來演奏。
由於銅管樂器以嘴唇震動發聲，因此，銅管樂器可以讓樂手調準自己嘴唇的情況而吹出不同的泛音（諧音）。
一個常見的銅管泛音列：
#低音Do（基頻）
#中音Sol
#高音Sol
#高音降Si（偏低）
#高高音Do
#高高音Re
#高高音Mi
#高高音降Sol（嚴重偏低，幾乎介於Fa與降Sol之間）
#高高音Sol
#高高音降La（偏高）
#高高音降Si（偏低）
#高高音Si
#高高高音Do
小號常用音域：2-8
* An illustration of standing waves as overtones on a violin string
* Overtones, partials and harmonics from fundamental frequency
音樂和歌詞的節拍
在音樂中，節拍（，實際應用俗稱「time」）指循環出現的小節或拍子等表現出的模式和重音位置。節拍與節奏不同，其開端不一定會發聲，但會被聽眾內心期待到。
全世界的音樂中存在組織、演奏節拍的眾多系統，如印度的塔拉體系，或阿拉伯、非洲的類似體系。
西方音樂中，節拍的概念承襲自詩歌（; ），即一節詩中的行數、一行中的音節數，以及音節之間的長短、強弱格局（; ）。現代西方音樂的第一個自洽的節奏記譜體系，源自古希臘古典詩歌和拉丁詩歌中基于音步基本類型的定量節拍所形成的節奏模式。
后來，帕凡或嘉雅舞曲體裁中的樂句，是為了配合一定速度和拍號下固定的舞步。英文“measure”一詞，最早指詩歌節律、一小節音樂的周期性時長，也可指四小節、八小節或十六小節的一系列音符、詞語、動作組成的整句旋律。
meter一詞沒有很精確的定義。Stewart Macpherson偏向于將其定義為“時間”和“節奏輪廓”，而Imogen Holst稱作“有量節奏”。但Justin London的專著中認為節拍是“從音樂表層節奏的時間中抽象出的、對一連串節拍的感知和期待”。對節奏的“感知”和“抽象”，正如將完全相同的鐘表聲區別為“滴-答-滴-答”的分組那樣，是人類參與音樂的基本本能。“反復出現的節奏”是兩層運動互相作用的結果，快的一層是脈沖，慢的一層將拍子組織成循環的分組。Joel Lester在他的《調性音樂的節奏》（''The Rhythms of Tonal Music''）中認為，“節拍層級一旦建立，聽眾腦中只需要最少的線索便可以維持這種節拍組織”。
節拍層級：拍層在中間，上面是分拍層，下面是合拍層。
“節拍可以定義為強、弱拍規律交替的模式。在一部作品的開頭，用拍號來確定這種反復出現的時長模式……盡管節拍一般是由拍號指定好的，但節拍絕不僅僅是一種記譜元素。”定義節拍需要先對強脈沖規律出現的模式——脈沖群（對應詩歌中的音步）。脈沖群的常見定義方法是：將重拍當作第一個脈沖，然后連同下一個重拍出現前的所有脈沖一并算作一個脈沖群（; ）。節拍一般都能拆分成二拍子和三拍子（; ）。
由節拍呈現出的音樂結構組織，是曲式的最底層基礎。
從時間的各個屬性上對節奏分類，一般地可分為節拍節奏、時長節奏和自由節奏:
*節拍節奏（metrical rhythm）：是目前西方音樂中最普遍的一類，拍號的數值是某個固定單位（一拍）的倍數或分數，重拍有規律地出現，形成系統性的編組（小節、乘法節奏）。
*時長節奏（measured rhythm）：拍號的數值是某一時間單位的倍數或分數，但沒有固定出現的重拍（附加節奏）。
*自由節奏（free rhythm）：既沒有時間單位，也沒有固定重拍。
像詠唱之類的音樂，節奏更自由，好比散文與韻文的節奏關系。1950年代起的一些圖形譜音樂作品、尺八的本曲等音樂，可以認為是無節拍的。意大利語術語senza misura（意為“無節拍”），表示不按拍子，而按時間來決定一小節的長度。
節拍結構包括了節拍、速度，以及一切產生時間秩序和結構的節奏因素，在此之上呈現出一切音樂作品的前景細節或時值模式。節拍層次有多個：拍層是樂曲基本時間單位上的脈沖。更快的是分拍層，更慢的是合拍層。節奏單位是指某個節拍層次上一定時長的脈沖所占時間中的時值模式。
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二拍子(duple meter)是每小節分成兩拍，或2的倍數拍（四拍子）。
例如，的拍號（可讀作“二拍四”）表示以四分音符（4）為一拍，每小節有兩拍（2）。以附點四分音符為一拍，每小節2拍。對應的四拍子是，以四分音符為一拍，每小節4拍；以及，以附點四分音符為一拍，每小節4拍。
三拍子(triple meter)將每小節三等分，或三的倍數等分。例如，的拍號表示以四分音符（4）為一拍，每小節有3拍（3）；而中，以八分音符為一拍，每小節有9拍。
依分拍的不同方式，節拍可分為單拍子和復拍子。
單四拍子鼓點：四拍，每拍二等分。
單拍子（simple meter）指每拍自然二等分的節拍。拍號的分子可以是2、3或4。
例如，拍是以四分音符為一拍，每小節有三拍，每拍又等分為兩個八分音符，所以是單拍子；具體來說，是“單三拍子”，因為每小節有三拍。單二拍子和單四拍子也是常見的節拍。180x180px
復拍子（compound meter），是指每拍自然三等分的節拍，即每拍含有三個脈沖。拍號的分子是6、9、12。
復拍子的拍號體現的不僅是每小節的拍數，還有每拍的分拍數。例如，復二拍子（兩拍，每拍三等分）拍號的分子是6，如。與此相對的每小節也是6個八分音符的長度，但慣例上屬于單三拍子：四分音符單位的三拍。
復拍子可舉例如下：
*（復二拍子）有兩拍，每拍三等分。即第一個八分音符主重拍，第四個八分音符是次重拍。
*（復三拍子）有三拍，每拍三等分。即第一個八分音符主重拍，第四、七兩個八分音符次重拍。
*（復四拍子）有四拍，每拍三等分。即第一個八分音符主重拍，第四、七兩個八分音符次重拍。
雖然和不可混淆，但它們每小節的總時值相等，所以只要變化重拍位置就可以互相銜接。例如倫納德·伯恩斯坦在他的歌曲"America"中就挖掘了這種雙重的解讀方式：
《西區故事》："I like to be in A-mer-i-ca"
三等分的復拍子理論上可以用三連音改寫成等價的單拍子；同樣，單拍子也能用附點音符來改寫成復拍子。然而，實際上很少這樣做，因為速度改變時它會打亂指揮手勢。指揮時，指揮家一般每小節打兩拍，除非速度特別慢時，才打出全部六拍。
復拍子與輕快活潑的舞蹈性有聯系。很多巴羅克舞蹈，如吉格、庫朗特，甚至帕西比葉和西西里舞曲都是復拍子。
德國兒歌，樂句的節奏型反復四次，形成完整的一節歌詞和旋律。
音樂中節拍的概念很大程度上來源于詩歌和歌曲的格律，其中不僅涵蓋了音步、脈沖群和音型的基本節奏，也包括它們組成樂句（詩行、對句）、樂句組成旋律、段落或部分（詩節）的節奏與結構安排，直到形成中所稱的“所有歌曲的時間形態（time pattern）”（另見曲式）。
傳統歌曲和流行歌曲所用的節拍非常有限，所以它們的旋律可以互相替換。早期的贊美歌往往沒有記譜，只有旋律，歌手可以配上任何旋律，只要節拍吻合即可。例如，阿拉巴馬盲童就將贊美歌《奇異恩典》配上了動物樂隊版民歌《日升之屋》。這是因為二者的歌詞都是稱為“敘事歌律”（贊美歌中稱作普通律）的四行詩，分別含有的音節數為8-6-8-6（《古今修訂贊美詩集》），押韻格式一般遵循ABAB。每個短行末尾的終止后一般還有停頓，這樣形成了8-8-8-8的拍子。在音樂上，這樣的終止式就將詩分成對稱的兩對四小節樂句。
某些地區，如巴爾干半島的音樂（例如保加利亞音樂、馬其頓的3+2+2+3+2節拍），使用大量的不規則節拍或復合節拍。另稱附加節拍、不完整拍。
圓舞曲的典型節奏型（Scruton 1997）
無論華爾茲、探戈，對每一種節奏型、速度鮮明的舞蹈音樂來說，節拍都是至關重要的。例如，將探戈定義為每分鐘約66拍的拍舞蹈。
前后方向的基本步占一拍，稱作“慢”，于是完整的“左-右”步正好等于一個拍小節。
但轉步、截步這樣的舞步需要“快”步，時間減半，整個舞步需要3-6個“慢”拍。它需要整合成“套路”，以與整段音樂保持時間同步。
與加沃特舞曲的典型節奏相配的舞步。全歐洲的民間舞曲風格都具有巴羅克組曲的節拍特征。
共性實踐時期（約1600-1900年間）常用的有四大類拍號：
*單二拍子：每小節兩拍或四拍，每拍二等分，使分子成為2或4（、、……、、……）。每小節四拍的，有時會稱為“四拍子”。
*單三拍子：每小節三拍，每拍二等分，拍號的分子是3（、、……）
*復二拍子：每小節兩拍，每拍三等分，拍號的分子是6（、、……）。
*復三拍子：每小節三拍，每拍三等分，拍號的分子是9（、、……）。
J. S. 巴赫一首加沃特舞曲''Ebene''（德語：層次）中，對一個樂句節拍層次的節奏分析。
一拍平均分成兩半的，是單拍子；三等分的則是復拍子。每小節二等分的是二拍子，三等分的是三拍子。有的人認為有“四拍子”，但也有人認為“四拍子”不過是兩個二拍子。除此之外的分法都被認為是附加拍，如一小節五拍，可分為二拍子+三拍子（12123）或三拍子+二拍子（12312）（按重音位置）。不過有些類型的音樂中，五拍可能作為一個整體（尤其是速度較快時）。
二十世紀嚴肅音樂中，變換節拍越來越普遍——尤其是斯特拉文斯基《春之祭》的末尾。轉拍（metric modulation），是指由一個節拍單位到另一個節拍單位的無縫銜接。非對稱節奏的使用也越來越普遍，如五拍子，或更復雜的附加拍如2+2+3這樣每小節有三個不規則重音。一些民間音樂，以及菲利普·格拉斯的音樂中，也用了類似的節拍。附加拍的節拍可以看作是不規則的長節拍，也可以看作是不斷變換的短節拍。
超節拍：每小節4拍，每超小節含4小節，4個超小節組成一段。紅色表示跨小節拍子。
貝多芬瓦爾德斯坦奏鳴曲第三樂章開頭。第1-4小節和第5-8小節的旋律（幾乎）完全相同，且都是超小節組織。譜例中第1、5小節的C2是超拍的標志。
超節拍（hypermeter）是超小節（hypermeasure）中存在的宏觀節拍（而非表層節拍），由超拍（hyperbeat）構成（)）。“超節拍和節拍的所有特征一樣，只是以整小節作為拍的單位。”。例如，四小節的超小節是鄉村音樂流派的結構原型，是鄉村歌曲的結構基礎。另有一些風格中，兩小節和四小節的超節拍也很常見。
“超節拍”和“超小節”都是Edward T. 創造的術語，他認為這兩個術語的應用范圍較窄，并構想了更宏觀的“節奏”中的“強拍”和“弱拍”。爭辯說，從多層同時的節拍流（第9頁：被聽眾內化并期待的均勻時間事件）來看，節拍和超節拍并沒有原則上的區別，而只是不同層次上的同一現象。和Middleton運用生成語法的深層結構來描述節拍，說明不同的節拍（、等）生成了不同的表層節奏。例如，披頭士的"A Hard Day's Night"，去掉“night”的切分節奏，第一句是由的節拍生成而來的：
night…
在此基礎上可以加入切分節奏，將“night”提前一個八分音符，這就形成了歌的第一句。。
參見：復節奏
復節拍（polymeter）中，每小節的長度不同；但因為拍子是穩定的，所以拍號變化并不影響速度（拍的四小節=拍的七小節）。例如Edmund Rubbra第二弦樂四重奏題為“復節拍諧謔曲”的第二樂章，四件樂器在9/8、12/8、21/8的拍號之下，小節線幾乎一直不重合，但以穩定的三連音織體統一成一個整體。
而復節奏（polyrhythm）中，固定長度的一小節內，拍數有所變化。例如4:3的復節奏，就是在一個聲部演奏拍的情況下，另一個聲部演奏拍；但拍要適當拖長，以與拍聲部所占時長相等。
更一般地，基礎時值和每小節時長都不相等的兩個節奏，有時也能結合起來。見復速度（polytempi）。
對復節拍感知的研究顯示，有的人從一定的節拍框架中提取出多節拍合成后的樣式；也有的人只注意其中一個節奏流，而將其他節奏流視為“噪音”。這與格式塔心理學“前景-背景的二元關系是一切認知現象的基礎”的宗旨相吻合（; ）。音樂中，一定數量的拍子過后，兩個節拍重合。例如，拍和拍每12拍重合一次。
作曲家弗蘭克·扎帕在"Toads of the Short Forest"（收入專輯''Weasels Ripped My Flesh''）中解釋道：“此時此刻舞臺上，第一鼓手的節拍是，第二鼓手拍，貝斯拍，風琴拍，鈴鼓是拍，中音薩克斯擤鼻涕。”The Cars的單曲"Touch And Go"中有復節拍主歌段：鼓和貝斯演奏拍，同時吉他、合成器和人聲為拍（副歌完全在 拍）。
復節拍也是Djent金屬的定義特征，最早由瑞典金屬樂隊Meshuggah開發，在拍的背景上頻繁使用復節拍，以及罕見節拍和節奏型的循環。
復節拍的-{zh-cn:視頻; zh-tw:影片; zh-hk:視像;}-
等速度的對復節拍
等時長的2:3復節奏
等時長的4:3復節奏
等時長的5:4復節奏
各種節拍的音響
#每分鐘90拍的
#每分鐘120拍的
各種節拍的視頻
每分鐘90拍的拍
每分鐘60拍的拍
*Anon. 2001. "Polyrhythm". ''Grove Music Online''. (Accessed 4 April 2009)
*Scruton, Roger (1997). ''The Aesthetics of Music'', p.&nbsp;25ex2.6. Oxford: Clarendon Press. .
*Waters, Keith (1996). "Blurring the Barline: Metric Displacement in the Piano Solos of Herbie Hancock". ''Annual Review of Jazz Studies'' 8:19–37.
回旋曲式（又譯輪舞曲，英文：Rondo）是一種曲式，也可以作為一種音樂體裁，起源于歐洲民間的輪舞歌曲，由于這種歌曲帶有副歌，每唱一段后就重復副歌。回旋曲的一個主要旋律部分要多次重復出現，其他幾個次要部分插入其中，也就是插部。如主要部分為A，插部為B，C，D……等，回旋曲的組成為ABACAD……等。
在回旋曲中主要部分起碼要反復三次以上，所以插部至少要有兩個。回旋曲獨立樂曲作品也可以加上序曲、中間過渡、結尾等，但主要部分為回旋曲式。
回旋曲分為兩類，一種是各部分以樂段為單位的單式回旋曲，一種是各部分以樂部為單位的復式回旋曲。
回旋曲具有活潑熱烈的特性，適合表現歡樂的氣氛，多用于做舞曲。也可以作為大型作品的其中一個樂章，一般協奏曲最末樂章多用回旋曲式。
* 逢甲工商學院水利工程學系學士(1968年)
* 美國諾斯洛普大學管理科學碩士(1986年)
* 國立政治大學公共行政研究所結業(1988年)
* 行政院經合會衛生下水道規劃小組工程師(1969年-已卸任)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處幫工程師(1972年-1974年)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處副工程師(1974年-1979年)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處正工程師(1979年-1981年)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處副總工程師(1981年-1987年)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處總工程師(1987年)
* 臺北市政府工務局衛生下水道工程處副處長(1987年-1990年)
* 交通部臺灣區國道新建工程局第二區工程處副處長(1990年-1991年)
* 交通部臺灣區國道新建工程局第二區工程處處長(1991年-1993年)
* 交通部臺灣區國道新建工程局總工程師(1993年-1995年)
* 交通部臺灣區國道新建工程局副局長(1995年-1997年)
* 臺北市政府捷運工程局局長(1995年11月10日-1999年12月25日)
* 臺北大眾捷運公司董事長(1997年-1998年)
* 中華民國道路協會理事長(1997年-已卸任)
* 中國土木水利工程學會理事(1998年-已卸任)
* 中國土木水利工程學會會員委員會主任委員(1998年-已卸任)
* 臺北市政府副秘書長(1999年12月25日-2001年5月4日)
* 行政院公共工程委員會副主任委員(2001年5月4日-2001年10月1日)
* 交通部政務次長(2001年10月1日-2002年2月1日)
* 交通部部長(2002年2月1日-2006年1月25日)
* 行政院消費者保護委員會委員(2002年3月12日-已卸任)
* 財團法人中興顧問社董事長(2008年3月10日-7月16日)
* 臺中市副市長(2014年12月25日-2018年12月24日)
* 財團法人中華顧問工程司董事長(2019年7月9日-2021年3月16日)
林陵三，中華民國交通界人士政治人物，曾任交通部部長因桃園機場捷運BOT仲裁弊案二度被彈劾、曾任臺中市副市長、財團法人中華顧問工程司董事長
* 畢業於逢甲工商學院(今逢甲大學)水利工程學系第三屆
* 2008年3月10日取代前交通部長蔡兆陽成為財團法人中興顧問社董事長，同年7月16日卸任。
* 2014年12月25日任臺中市副市長。
* 2019年7月9日任財團法人中華顧問工程司董事長，2021年3月16日卸任
臺北地院審理ETC收賄案，認為前交通部長林陵三與秘書宋乃午共同為遠通等特定廠商護航，當庭告發在廠商的要求下變更執行事項。但事後臺北地檢署分案調查後發現無罪證而將林陵三不予起訴。但交通部機要秘書宋乃午遭判刑十二年定讞。
網際協議第6版（，縮寫：IPv6）是網際協議的最新版本，用作互聯網的協議。用它來取代IPv4主要是為了解決IPv4地址枯竭問題，同時它也在其他方面對于IPv4有許多改進。
IPv6的設計目的是取代IPv4，然而長期以來IPv4在互聯網流量中仍佔據主要地位，IPv6的使用增長緩慢。在2019年12月，通過IPv6使用Google服務的用戶百分率首次超過30%。
現今的-{zh-hans:互聯網絡;zh-hk:互聯網絡;zh-sg:互聯網絡;zh-tw:網際網路;}-發展蓬勃，截至2018年1月，全球上網人數已達40.21億，IPv4僅能提供約42.9億個IP位置。雖然目前的網絡地址轉換及無類別域間路由等技術可延緩網路位置匱乏之現象，但為求解決根本問題，從1990年開始，互聯網工程工作小組開始規劃IPv4的下一代協定，除要解決即將遇到的IP位址短缺問題外，還要發展更多的擴充功能，為此IETF小組創建IPng，以讓後續工作順利進行。1994年，各IPng領域的代表們於多倫多舉辦的IETF會議中，正式提議IPv6發展計劃，該提議直到同年的11月17日才被認可，並於1996年8月10日成為IETF的草案標準，最終IPv6在1998年12月由互聯網工程工作小組以互聯網標準規範（RFC 2460）的方式正式公佈。
IPv6的計劃是建立未來網際網路擴充的基礎，其目標是取代IPv4，雖然IPv6在1994年就已被IETF指定作為IPv4的下一代標準，由於早期的路由器、防火牆、企業的企業資源計劃系統及相關應用程式皆須改寫，所以在世界範圍內使用IPv6部署的公眾網與IPv4相比還非常的少，技術上仍以雙架構並存居多。預計在2025年以前IPv4仍會被支持，以便給新協議的修正留下足夠的時間。
在Internet上，數據以分組的形式傳輸。IPv6定義了一種新的分組格式，目的是為了最小化路由器處理的訊息標頭。由于IPv4訊息和IPv6訊息標頭有很大不同，因此這兩種協議無法互操作。但是在大多數情況下，IPv6僅僅是對IPv4的一種保守擴展。除了嵌入了互聯網地址的那些應用協議（如FTP和NTPv3，新地址格式可能會與當前協議的語法沖突）以外，大多數傳輸層和應用層協議幾乎不怎么需要修改就可以在IPv6上運行。
當連接到IPv6網絡上時，IPv6主機可以使用鄰居發現協議對自身進行自動配置。當第一次連接到網絡上時，主機發送一個鏈路本地路由器請求（solicitation）多播請求來獲取配置參數。路由器使用包含Internet層配置參數的路由器宣告（advertisement）報文進行回應。
在不適合使用IPv6無狀態地址自動配置的場景下，網絡可以使用有狀態配置（DHCPv6），或者使用靜態方法手動配置。
IPv6具有比IPv4大得多的編碼地址空間。這是因為IPv6採用128位元的地址，而IPv4使用的是32位元。因此新增的地址空間支持2128（約3.4×1038）個位址，具體數量為340,282,366,920,938,463,463,374,607,431,768,211,456 個，也可以說成1632個，因為每4位地址（128位分為32段，每段4位）可以取24=16個不同的值。
網絡地址轉換是目前減緩IPv4地址耗盡最有效的方式，而IPv6的地址消除了對它的依賴，被認為足夠在可以預測的未來使用。就以地球人口70億人計算，每人平均可分得約4.86×1028（486117667×1020）個IPv6位址。
IPv6從IPv4到IPv6最顯著的變化就是網絡地址的長度。RFC 2373和RFC 2374定義的IPv6地址有128位長；IPv6地址的表達形式一般採用32個十六進制數。
在很多場合，IPv6地址由兩個邏輯部分組成：一個64位的網絡前綴和一個64位的主機地址，主機地址通常根據物理地址自動生成，叫做EUI-64（或者64-位擴展唯一標識）。
IPv6二進位制下為128位元長度，以16位元為一組，每組以冒號「:」隔開，可以分為8組，每組以4-{位}-十六進制方式表示。例如：2001:0db8:86a3:08d3:1319:8a2e:0370:7344 是一個合法的IPv6位址。類似于IPv4的點分十進制，同樣也存在點分十六進制的寫法，將8組4位十六進制地址的冒號去除后，每位以點號“.”分組，例如：2001:0db8:85a3:08d3:1319:8a2e:0370:7344則記為2.0.0.1.0.d.b.8.8.5.a.3.0.8.d.3.1.3.1.9.8.a.2.e.0.3.7.0.7.3.4.4，其倒序寫法用于ip6.arpa子域名記錄IPv6地址與域名的映射。
同時IPv6在某些條件下可以省略：
#每項數字前導的0可以省略，省略後前導數字仍是0則繼續，例如下組IPv6是等價的。
#:2001:0db8:02de:0000:0000:0000:0000:0e13
#:2001:db8:2de:0000:0000:0000:0000:e13
#:2001:db8:2de:000:000:000:000:e13
#:2001:db8:2de:00:00:00:00:e13
#:2001:db8:2de:0:0:0:0:e13
#可以用雙冒號「::」表示一組0或多組連續的0，但只能出現一次：
##如果四組數字都是零，可以被省略。遵照以上省略規則，下面這兩組IPv6都是相等的。
##*2001:db8:2de:0:0:0:0:e13
##:2001:db8:2de::e13
##*2001:0db8:0000:0000:0000:0000:1428:57ab
##:2001:0db8:0000:0000:0000::1428:57ab
##:2001:0db8:0:0:0:0:1428:57ab
##:2001:0db8:0::0:1428:57ab
##:2001:0db8::1428:57ab
##2001::25de::cade 是非法的，因為雙冒號出現了兩次。它有可能是下種情形之一，造成無法推斷。
##*2001:0000:0000:0000:0000:25de:0000:cade
##*2001:0000:0000:0000:25de:0000:0000:cade
##*2001:0000:0000:25de:0000:0000:0000:cade
##*2001:0000:25de:0000:0000:0000:0000:cade
##如果這個位址實際上是IPv4的位址，後32位元可以用10進制數表示；因此::ffff:192.168.89.9 相等於::ffff:c0a8:5909。
另外，::ffff:1.2.3.4 格式叫做IPv4映射位址。
IPv4位址可以很容易的轉化為IPv6格式。舉例來說，如果IPv4的一個位址為135.75.43.52（十六進位為0x874B2B34），它可以被轉化為0000:0000:0000:0000:0000:FFFF:874B:2B34 或者::FFFF:874B:2B34。同時，還可以使用混合符號，則位址可以為::ffff:135.75.43.52。