ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
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* Schwarz, Bill. (1996). ''The expansion of England: race, ethnicity and cultural history''. Psychology Pres. ISBN 0-415-06025-7.
*Khen Lampert, ''Meritocratic Education and Social Worthlessness'', Palgrave-Macmillan, UK, 2012-12-24; ISBN 1137324880
*  The Meritocracy Party: Equal Opportunity for Every Child , organizes volunteers to bootstrap meritocracies in communities across the world.
感受到電容器兩端的電位差，正電荷與負電荷會分別累積於兩片平行薄板導體。
在電路學裡，給定電壓，電容器儲存電荷的能力，稱為電容，標記為C。採用國際單位制，電容的單位是法拉，標記為F。電路圖中多半以C開頭標示電容，例：C01、C02、C03、C100等。
平行板電容器是一種簡單的電容器，是由互相平行、以空間或介電質隔離的兩片薄板導體構成。假設這兩片導板分別載有負電荷與正電荷，所載有的電荷量分別為、，兩片導板之間的電位差為，則這電容器的電容為
1法拉等於1庫侖每伏特，即電容為1法拉的電容器，在正常操作範圍內，每增加1伏特的電位差可以多儲存1庫侖的電荷。
電容器所儲存的能量等於充電所做的功。思考前述平行板電容器，搬移微小電荷元素從帶負電薄板到帶正電薄板，每對抗1伏特的電位差，需要做功：
將這方程式積分，可以得到儲存於電容器的能量。從尚未充電的電容器開始，搬移電荷從帶負電薄板到帶正電薄板，直到這兩片薄板分別擁有電荷量、，所需要做的功為
其中，是儲存的能量。
電容的單位是法拉，簡稱“法”，單位符號為“F”，是國際單位制導出單位。與其他物理量的關係：一法拉等於一庫侖除以一伏特。一般來說，1法拉算是很大的電容，大多數用於電子電路的電容器，其電容會小於法拉幾個數量級，常用的單位有「微法拉」（microfarad，μF），等於法拉；以及「納法拉」（nanofarad，nF），等於法拉。在微波工程領域中，有時會使用到較小的「皮法拉」（picofarad，pF），等於法拉；甚至更小的「飛法拉」（femtofarad，fF），等於法拉。
假設，給定電容器的幾何形狀和電容器內部的介質性質，則可以計算出電容。如前圖所示，假設平行板電容器的兩片導板的面積都是，間隔距離為，則兩片導板的面電荷密度分別為、：
應用高斯定律（詳盡細節，請參閱條目電位移），在兩片導板之間的電場為
其中，是介質的電容率。
兩片導板的電位差為
所以，電容為
電容與導板面積A成正比，與導板間隔距離d呈反比，這是在假設平板電容器的面積A相當大的情況下，可以忽略電容器邊緣的效應。假設間隔距離遠小於導板的長度與寬度，則上述方程式乃優良近似；在電容器內大部分區域的電場是均勻的；在電容器周圍的邊緣電場只給出很小貢獻，可以被忽略。
鐵電性物質的電極化強度對電場的曲線顯示出遲滯現象。
許多常用的電介質，其電容率會隨著外電場的變化而改變，是外電場的函數。鐵電性物質就是這種電介質。使用這種電介質的電容器，其電容會比較複雜。例如，當這種電容器在充電時，電荷與電壓（電位差）的關係為
在上述方程式裏，電容對於電壓的依賴性，是因為電場產生的。一個平行板電容器的電場為
這電場將電介質電極化，從而增加導板儲存電荷的能力。如右圖所示，對於鐵電性物質，電極化強度對電場曲線顯示出遲滯現象。這是一個非線性關係。
假設電極化強度與電場、電壓的關係為
其中，、分別為良態函數。
根據電位移的定義，
應用自由電荷高斯定律，導板載有的電荷量為
假設是線性函數，，是常數，則電容與電壓無關：
否則，假設是非線性函數，則電容與電壓成非線性關係。
繼續思考這跟電壓有關的電容，假若將電容器充電至電壓，則電容器的兩片導板會分別帶有電量、：
當電容與電壓無關時，這方程式變為。
儲存於電容器的微分能量為
應用分部積分法：
分別設定、，帶入上述方程式，則可得到
設定、、、、，則可計算出儲存於電容器的能量：
掃描非線性介質顯微鏡的探針掃描於鐵電性物質表面所測量到的非線性電容，可以用來研究鐵電性物質的鐵電疇結構。
有些半導體元件的電容可以用電壓控制。例如，當變容二極體的逆向偏壓增加時，空乏層厚度也會增加，因而使得電容降低。
假若電容器兩端驅動的含時電壓變化太快，則電介質的電極化強度可能會無法跟上訊號。從微觀層次解釋這機制，在電介質內部，決定電容率的微小電偶極子無法瞬時地移動，因此，當施加的交流電壓的頻率增加時，電偶極子只能給出有限的響應，從而造成電容率降低。電容率與頻率的關係稱為介電色散，是由介電弛豫過程所主控，像德拜弛豫。從更基本的微觀分析來計算，例如對於介質內的電偶極子行為的微觀分析，處於暫態狀況，電位移場可以表達為（更詳盡細節，請參閱電極化率）
其中，是電常數，是相對電容率。
相對電容率的時間依賴可以用線性響應函數來描述。上述方程式顯示出相對電容率的時間依賴所產生的滯後響應。這積分式的積分域從整個過去歷史一直延伸至現時。假設每當時，，則這積分的上限可以延伸至無窮大：
對於時間做傅立葉變換，根據摺積定理，可以得到
其中，是角頻率。
是複函數，其虛值部分與介質的電場能量吸收有關。更詳盡細節，請參閱條目電容率。由於電容與電容率成正比，電容也具有這頻率行為。對於時間做傅立葉變換於高斯定律：
其中，是閉曲面，是在內的自由電荷量，是場位置，是微小面元素。
流入閉曲面的電流，變換至角頻率空間為
其中，是虛數單位，、、、、分別是角頻率空間的電導、電容、電壓、複值阻抗。
假設平行板電容器的兩片導板之間填滿了電介質，按照下述關係式，電介質的性質可以測量出來：
其中，是實值部分，是虛值部分，是填滿電介質時的複值電容，是沒有電介質時的電容（即平行板電容器的兩片導板之間是自由空間時的電容）。
深能級暫態譜學利用電容的時間響應來研究半導體的深能級缺陷。按照能級在半導體能隙的位置，缺陷分類為淺能級缺陷和深能級缺陷。淺能級缺陷的能級離導帶或價帶的能帶邊緣比較近，在0.1eV以內，處於這能級的電子或電洞很容易因熱運動而變成自由電子或自由電洞；一般而言，深能級缺陷離能帶邊緣比較遠，超過0.1eV。但也有些物質的深能級缺陷離能帶邊緣雖然只有0.001eV，仍舊能夠顯示出深能級缺陷的通常性質。
金屬氧化物半導體電容器是另一個電容與頻率有關的例子。對於這案例，少數載流子的緩慢生成意味著在高頻率狀況，只有多數載流子的響應能夠貢獻出電容，而在低頻率狀況，兩種載流子的響應都能夠貢獻出電容。
當頻率為光學頻率時，半導體的電容會展示出類似固體的能帶結構。精密的調制光譜學測量方法，使用壓力或其它種應力來調制晶體結構，然後觀測光波的吸收或反射的相關變化。這方法貢獻出很多關於這些物質的性質的結果。
前面論述的範圍局限於兩片任意尺寸、形狀的平行導板的案例。對於單獨的帶電導板，電容的定義方程式仍舊成立；這單獨的帶電導板案例，可以視為這帶電導板處於帶有異性同量電荷圓球的中心，而這圓球的半徑趨向無窮大的案例。
對於多個導體的案例，或當兩個導體所帶淨電荷量不等於零的案例，方程式不成立。為了處理這案例，詹姆斯·馬克士威提出了「電位係數」和「感應係數」的概念。假設三個導體分別帶有電荷量、、，則這三個導體的電位、、分別為
其中，是電位係數，。
解析這線性方程組，可以得到電荷量分別為
其中，是第個導體的電容，是感應係數，。
延伸至個導體，
設定第個導體的電位為1Volt，其它導體的電位為0Volt，則對於這系統，第個導體的載電量等於其電容。
這樣，整個系統可以用一組係數來描述，稱為「倒電容矩陣」，以方程式定義為
整個系統又可以用另一組係數來描述，稱為「電容矩陣」，以方程式定義為
赫爾曼·馮·亥姆霍茲和威廉·湯姆森證明這些電位係數與感應係數都具有對稱性：
對於這導體系統，假設任意兩個導體分別載有負電荷與正電荷，其它導體皆與接地連結，則這兩個導體的電容定義為除以其電位差：
假設第與第個導體分別載有負電荷與正電荷，則第與第個導體的電位與電荷的關係式分別為
這兩個導體的電容為
在電路學裏，電容通常是術語「互電容」的簡稱，即兩個鄰近導體（像平行板電容器的兩片薄板）之間的電容。另外還有一種電路學性質術語「自電容」，即單獨導體的電位每增加1V所需的電荷量。設定這電位等於零的參考點為一個理論球殼導體，其半徑為無窮遠，其球心與單獨導體同位置。假設這單獨導體是半徑為的球形導體，則其球表面電位為
范德格拉夫起電機頂端的圓球形金屬導體，其半徑通常為20?cm，這金屬導體的自電容為
地球的半徑約為6.378×106m，其自電容為
任意兩個相鄰導體，除非長久保持很近的距離，其電容通常很微小，但仍舊可以被視為電容器。這不受歡迎的效應稱為「雜散電容」。原本各自孤立的電路，由於雜散電容的作用，可能會讓兩個電路互相干擾對方的信號，這效應稱為串擾。雜散電容是電路在短波波段正常操作的限制因子。
為了消除跟遠方形成的雜散電容，可以將電路裝置於金屬機殼內，再將金屬機殼跟地線連結。
欲求得一個系統的電容，必須先解析拉普拉斯方程式，並且滿足其邊界條件，即在每一個導體表面的電位為某不同的已設定常數。對於具有高對稱性的案例，這方法很簡單。但是，對於較複雜案例，可能不存在以基本函數表示的解答。
對於準二維問題，不同的幾何構形之間可以用解析函數互相映射。詳盡細節，請參閱條目施瓦茨-克里斯托費爾映射
+ 簡單系統的電容
平行板電容器
: 介質的電容率
一對互相平行的導線
不相交的導線與平面導板
: 電線半徑 : 距離， : 電線長度
兩片共面平行窄長導板
: 距離: 導板板寬: 橢圓積分: 長度
兩個同心圓球
兩個同半徑圓球
: 半徑: 距離， ：歐拉-馬歇羅尼常數
圓球與平面導板
: 半徑: 距離，
有限長度的細長直電線
: 電線半徑 : 電線長度
電容的英文也稱為Capacity。但現在Capacity又另有電量的意思。
布雷斯悖論是1968年由德國數學家迪特里希·布雷斯提出的一個悖論，它是指在一個交通網絡上增加一條路段反而使網絡上的旅行時間增加；這一附加路段不但沒有減少交通延滯，反而降低了整個交通網絡的服務水準。
這一悖論在電網和生物系統中也有相似的例子。理論上，在一些情況下，去除網絡的一部分可能可以改善網絡。這一悖論可以解釋現有主要道路關閉后交通反而改善的例子。這種出力不討好且與人們直觀感受相背的現象主要源於納什均衡並不一定使社會最優化。
德國波鴻魯爾大學的數學家迪特里希·布雷斯在進行時發現，增加一條新道路可能反而會阻礙路網的交通流。他的理解是，如果每個司機都做出最優化的利己決策，即選擇最快的路線，那么他們可能會過度使用捷徑來減少出行時間。布雷斯的發現背后的思想是，納什均衡可能并不意味著通過網絡的整體流量最佳。
悖論的敘述如下
對于路網中的每一點，給定從該點出發的車輛數量和車輛的目的地。在這些條件下，人們希望預估交通流的分布。一條街道是否優于另一條，不僅取決于道路品質，還取決于車流密度。如果每個司機都選擇看起來對他們最優的道路，由此產生的交通時間未必是最小的。以下例子能夠表明這點：道路網絡的擴展可能導致交通重新分配，導致個人交通時間變長。
在某些情況下，當交通參與者“自私”地選擇路徑時，向網絡添加額外的負載能力反而會降低整體性能。這是因為這樣的系統的納什均衡不一定是最優的。網絡的變化形成了新的博弈結構，導致了囚徒困境。在納什均衡中，司機沒有改變路線的動機。當系統不處于納什均衡時，單個司機可以通過改變他們走的路線來減少各自的出行時間。在布雷斯悖論的情景下，盡管整體性能下降，司機仍會繼續切換路線，直到達到納什均衡。
布雷斯悖論的例子
考慮右圖中的交通網，有4000輛車打算在其中路上通行。通過的時間從起點到A點和從B點到終點均是路上車的數量除以100，而從起點到B點和從A點到終點均是固定的45分鐘。如果近路不存在（即交通網上只有4條路），從起點到A點到終點需要的時間是 ，而從起點到B點到終點需要的時間是 。如果其中一條路的通過時間較短，是不可以達到奈許均衡點的，因為理性的司機都會選擇較短的路。因為有4000輛車，從  可以解得平均 ，這樣每條路的平均通過時間都是  分鐘。
現在假設有了一條近路（如虛線所示），其通過時間接近于0，在這種情況下，所有的司機都會選擇從起點到A點這條線路，因為就算所有的車都走這條路，通過時間也不過40分鐘，小于起點到B點的45分鐘。到達A點之后，所有的司機都會選擇從用接近0的時間行駛到到B再到終點，因為就算所有的車都走這條路，通過時間也不過40分鐘，小于A點到終點的45分鐘。這樣所有車的通過時間是 分鐘，比不存在近道的時候還多了15分鐘。就算不走這條路，時間也不會縮短，因為原先的路線（起點→A→終點；起點→B→終點）的時間都變成了85分鐘。如果大家都約定好不走近路，那么都可以節約15分鐘的時間。但是，由于單個的司機總是能從抄近道上獲益，所以這種約定是不穩定的，布雷斯悖論便出現了。
潘美辰是一位臺灣創作女歌手，以〈我想有個家〉一曲廣為人知，至2008年為出道滿20年之周年，發行的專輯與所獲獎項無數。才華不僅是創作，還包括樂器演奏和現場表演，除了走紅於臺灣，還遍及中國大陸、香港、新加坡和馬來西亞等國家和地區，演藝版圖擴及全球華人界。
潘美辰出生在臺北縣板橋市（今新北市板橋區）。14歲那年，父母到花蓮縣鳳林鎮經營大理石生意，一家四口（父親、母親和兄長潘協慶）舉家搬遷至花蓮市。國中畢業後，潘美辰為了回臺北念書，在花蓮「中華舞蹈藝術學苑」半工半讀賺取學費。
1985年，未滿16歲的潘美辰，為了尋找她個人的理想，說服父母，離開花蓮，隻身前往臺北縣新店市（今新北市新店區）報讀南強商工影視科音樂組。1987年4月，潘美辰參加「全國青年創作歌謠比賽」，榮獲演唱組第二名、創作組佳作。1988年，潘美辰與方季韋同時加入藍與白唱片公司并開始在樂壇發展。1993年6月，潘美辰自立樂之殿音樂並加盟金點唱片。1995年9月，潘美辰加盟波麗佳音。
不要走不要走
1988年9月
藍與白唱片（臺灣）
拒絕融化的冰
你就是我唯一的愛
失去了你我什麼都沒有
用心愛你作品表演輯
為何愛情讓我痛
金點唱片（臺灣）
誰叫我是真的愛你
粵語-原諒我改變
星光唱片（香港）
真實的潘美辰
波麗佳音（臺灣）
潘美辰的音樂愛情事件
921我想有個家EP
統一企業（臺灣）
我可以為你擋死 新曲+精選
新力音樂（臺灣）
「潘美家族」女人要有錢原聲帶
榮星國際傳播（臺灣）
上海旭音（中國）
全新重聲大碟-出道20年精選紀念版
福茂唱片（臺灣）
索尼音樂娛樂（臺灣）
除此之外，相關的唱片公司也發行了不少潘美辰的合輯、精選輯，如馬來西亞的瑞華唱片代理潘美辰的專輯。
*4月，獲得臺灣青年創作歌謠比賽（第一屆）創作組優勝、演唱組第二名；創作曲“悔”亦成為同公司師姐方季韋進入歌壇代表作。
*9月，推出個人首張專輯《不要走不要走》。
*12月，獲得臺灣中時晚報年度新人獎。
*6月，獲新馬當地雜誌票選為最受歡迎女歌手。
*1月，個人創作曲《我想有個家》獲臺灣第一屆金曲獎年度最佳歌曲獎。
*5月，舉辦新、馬個人演唱會。方季惟擔任嘉賓。
*9月，獲新加坡電臺十大龍虎榜。
*9月，參加廣州亞運前夜演唱會。
*2月，獲中國中央電視臺「活力28」，最佳歌藝獎第一名。
*2月，獲得中國中央電視臺邀請出席中國中央電視臺春節聯歡晚會， 演出歌曲為《我想有個家》。
*7月，開始中國大陸個人巡回演唱會。
*8月，赴印尼舉辦14場小型演唱會。
*2月，舉辦「有你有我」全臺灣巡迴歌友會。
*3月，首次擔任唱片製作人，製作《關懷》專輯。
*6月，應大陸「希望工程義演組織委員會」之邀在西安、武漢、成都、貴陽等地，展開十一場巡迴演唱會。
*7月，參與亞洲第一首關懷愛滋的歌曲《摘下面具與我共舞》的製作工作並演唱。
*8月，展開中國巡迴演唱會，包含廣州、成都、青島、濟南、海南等地。
*11月，發行第八張專輯《用心愛你》表演專輯，首次演唱臺語歌曲。
*12月，獲民生報及PUSH雜誌舉辦，年度十大偶像第五名。
*自行組成音樂經紀公司《樂之殿》成立。
*3月，應邀到昆明為「中國心、兩岸情」演出。
*4月，擔任鄺美雲《容易受傷的女人》專輯製作人。
*5月，應「中國文學藝術基金學會」之邀，前往長沙、南京、瀋陽、大連、重慶、南昌等地展開個人巡迴演唱會。
*5月，同門方季韋、孫耀威、梁朝偉齊加入臺灣金點唱片。
*5月，自由時報舉辦王者至尊93年超級偶像之最，獲偶像票選汽機車廣告第一名。
*9月，應邀到福建體育場參加中秋聯歡晚會的演出。
*11月，至香港宣傳國語唱片，被當地媒體封為，臺灣女天王。
*12月，獲民生報及PUSH雜誌舉辦，1993年十大偶像第三名。
*4月，在臺北太陽城舉辦《真的愛你》首次臺灣個人演唱會。
*6月，參加新加坡參加亞洲「心連心音樂節慈善義演活動」。
*6月，獲新馬地區，十大高手排行榜第六名。
*9月，入圍新加坡第2屆《933醉心金曲獎》，最受歡迎女歌手。
*11月，獲民生報及PUSH雜誌舉辦，1994年十大偶像第五名。
*2月，製作香港歌手李克勤《不懂溫柔》專輯。
*4月，與韓國Ocean Project簽約，進軍韓國市場，並與韓星張東健合唱《讓愛靠近》。
*9月，發行首張個人粵語專輯《原諒我改變》。
*7月，舉辦新馬30場巡迴歌友會。
*10月，簽約波麗佳音唱片公司。
*1月，於新加坡舉行個人演唱會。
*3月，樂之殿首次推出《新世紀雙人對唱組合，黃浩倫+辜靖潔》，由潘美辰發掘的新人並參與製作。
*4月，《真實的潘美辰》專輯入圍臺灣金曲獎，最佳演唱專輯獎。
*6月，入圍新加坡金曲獎，最受歡迎女歌手。
*12月，於新加坡舉行4場小型演唱會。
*5月，應紐約僑界之邀前往演出。
*5月，應新加坡政府之邀，擔任「牛車水蕭毒反犯罪」宣導活動大使。
*12月，應新加坡華人獅子會之邀，擔任仁濟醫院老人福利宣導活動大使。
*10月，製作並發起《921我想有個家EP》賑災義賣活動。
*2月，參加中國大陸跨年及春節聯歡晚會演唱「北京電視臺全國聯網年度主題曲」
*4月，參加澳洲獅躍龍騰千禧慈善演唱會。
*4月，於臺中市創立潘美辰音樂藝術學苑。
*9月，舉辦第一屆「巨星就是你全國歌唱創作大賽」。
*3月，五年後再度發行新專輯，《我可以為你擋死 新曲+精選》
*7月－8月，舉辦第二屆「巨星就是你全國歌唱創作大賽」。
*10月，發行歌唱教科書《下一個巨星就是你》
*2月，主持大千電臺「Super live show」節目。
*4月，投入演出張作驥導演的華視電視劇《聖稜的星光》，在戲裡是個野生動物專家，到雪霸國家公園追蹤黑熊的活動。
*6月，電視劇女人要有錢播出，並發行「潘美家族」女人要有錢原聲帶。
*於大陸地區、新加坡、馬來西亞各地巡迴個唱演出。
*1月，在北京參加「中國人愛心大行動文藝晚會」。
*於歐美華人地區、大陸、新加坡、馬來西亞各地巡迴個唱演出。
*3月，於北京保利國家劇院投入音樂劇「北京女孩」演出，出道以來首次以柔情女性姿態及裙裝亮相。
*9月，參加北京M-music無線音樂俱樂部開播嘉賓，新專輯《最冷的夏天》於該頻道首唱。
*9月，參與北京中央人民廣播電臺「我要上學去 愛心向前走」慈善公益活動，擔任愛心大使。
*1-12月，持續於中國巡迴演出，場次為臺灣女歌手之最，演出地區遍及鄭州、溫州、杭州、廈門、寧波、瀋陽、哈爾濱、無錫、深圳、長沙、滿州裏、西藏等地區。
*探訪中國偏遠貧窮育幼院、老人院，提倡各界人士對於弱勢團體的幫助。
*4月，擔任湖北衛視「極限高歌，唱響武漢」大型選秀節目主評委。
*持續於中國巡迴演出，遍及呼和浩特、烏魯木齊、宜昌、杭州、常州、長白山、南通、昆明、貴陽、合肥、包頭、烏海、重慶等。
*1月，展開入行20年亞洲個人大型巡迴演唱會，於中國武漢進行首場演出。
*5月，出席湖南衛視「汶川賑災-孩子我們愛你」代表臺灣藝人獻唱《我想有個家》。
*6月，受邀擔任臺灣電視臺知名選秀節目評審。
*9月，參與「激情九月，唱響寧國，群星薈萃大型演唱會」，同時參加藝人有周杰倫、費翔、蘇芮、陳明真、吳克群、方季惟、黃安等。
*10月，參與新加坡「天長地久」演唱會，同臺演出藝人伍思凱、趙詠華、千百惠、黎沸揮、孟庭葦。並於中國大陸一系列巡迴歌友會演出，有陝西改革開放30周年演唱會、武漢無與倫比歌友會、晉江寶龍酒店歌友會、廣州歌友會等。
*1月，因08年10月在新加坡舉辦之演唱會熱烈迴響，再次與趙詠華於新加坡舉辦「PK天長地久之年度精華大戰」演唱會。
*3月，參與秀域四周年慶典系列巡迴演出。
*4月，參加《八桂綠城，讓愛永恆》廣西懷舊金曲演唱會。
*1月，首度舉辦亞洲第一次，臺灣第一場，結合演唱會及歌舞劇形式的舞臺盛會。前世情緣 金聲相聚 潘美辰 2010亞洲巡迴歌舞演唱會
*4月-7月， 在中國舉辦12場巡迴演唱會。 地點包括北京，河南，武漢，重慶，惠州， 深圳， 東莞， 溫州，合肥，泰州，常州和煙臺。
*7月， 與波蘭籍女歌手Joanna Moon組成團體“鷹與月”（Eagle & Moon）， 并發行首張同名專輯“鷹與月".
*8月， 參與2011鷹與月Eagle & Moon 網路音樂會
*8月， 首次執導微電影《京·愛》。其他演員包括Joanna Moon, 陳以仁和陳子強
*5月， 在北京舉辦了潘美辰2014“潘美辰 鷹與月奇幻王國”演唱會
*8月， 在新加坡聖淘沙名勝世界舉辦了“潘美辰2014世界巡迴演唱會”新加坡站
*4月，在網路平臺（搜狐、樂視、愛奇藝、酷6,、網易雲）開播《我要唱歌》節目
*10月， 在新加坡聖淘沙名勝世界舉辦了“潘美辰美夢辰真2015演唱會”
*2月， 在馬來西亞與趙傳聯合在雲頂雲星劇場舉辦了“趙傳潘美辰雲頂情人節演唱會”
*4月14日，在香港九龍灣展貿中心匯星（Star Hall）舉行了出道以來第一次的香港個人演唱會。
*1990年，客串演出《把愛找回來》
*2004年，客串演出《女人要有錢》
*2005年，客串演出《聖稜的星光》
*2006年，音樂劇「北京女孩」擔任女主角
*2012年，微電影《京·愛》擔任導演兼演員
*搜狐,樂視,愛奇藝,酷6,網易雲《我要唱歌》
category:臺灣女歌手
category:臺灣華語流行音樂歌手
category:臺灣創作歌手
category:臺灣雙性戀者
《幻想曲》是華特迪士尼公司1940年拍攝的一部音樂動畫片，屬多段式電影。這部影片主要由七部古典音樂組成，演奏者是費城交響樂團，指揮是列奧波爾德·斯托科夫斯基。配合音樂的動畫的內容有些是抽象性的圖像，有些則是故事性的。影片中某些部分還用了斯托科夫斯基和交響樂團的現場演奏實際畫面。在影片中擔任主講人。
電影的七個段落是：
* 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫——d小調觸技與賦格曲（斯托科夫斯基將它改寫為交響樂團演奏，動畫內容是抽象圖片）
* 彼得·伊里奇·柴科夫斯基——胡桃鉗組曲（動畫內容是仙子、蘑菇、魚等的舞蹈）
* 保羅·杜卡——魔術師的學徒（動畫內容是米老鼠作為魔術師的學徒）
* 伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基——春之祭（動畫內容是地球的誕生、生物演化、恐龍的出現及其滅絕）
* 路德維希·范·貝多芬——田園交響曲（動畫內容是希臘神話中人馬等奇幻生物的故事）
* 阿米爾凱爾·龐契埃利——時辰之舞（動畫內容是大象、鴕鳥、河馬、鱷魚等跳芭蕾舞）
* 影片的最后一部分由兩個作品連接而成：
** 莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基——荒山之夜（魔神在夜晚狂歡，直到黎明到來）
** 弗朗茨·舒伯特——圣母頌（僧侶在晨靄中游行）
影片中使用的音樂大多數是標題音樂。不過影片中的情節一般與音樂本身的情節不同。比如斯特拉文斯基的音樂中本來是基督化前俄羅斯先人的舞蹈，而不是恐龍的舞蹈。貝多芬本來是描寫奧地利農村的景象，而不是古希臘神話。舒伯特的歌本來是鋼琴伴奏的獨唱，其歌詞本來是德語的。這首歌后來才被改為拉丁語。只有杜卡的音樂與原來的故事相同。杜卡用音樂來描寫約翰·沃爾夫岡·歌德的一首詩。也有人認為杜卡的這段音樂是影片中最成功的一段。后來在幻想曲2000中這一段被再次使用。
魔術師的學徒也是這部影片中最早被拍攝的一段。1930年代末，米老鼠的觀眾越來越少了，迪士尼於是制造了唐老鴨的動畫。此外這時還有人想與迪士尼競爭，迪士尼公司的內部開始產生了是否繼續米老鼠系列的爭論。米老鼠是華特·迪士尼心愛的創作，因此他不愿放棄它。華特·迪士尼為此創造了《魔術師的學徒》，這部片子除了杜卡的音樂外什么其它的聲音也沒有。
1938年《魔術師的學徒》開始拍攝時，華特·迪士尼偶然在好萊塢的一家酒店里遇到斯托科夫斯基。斯托科夫斯基說，他愿意與舊金山最好的100位音樂家，一起為《魔術師的學徒》無償配音。
《魔術師的學徒》是華特·迪士尼公司到那時為止最復雜的動畫片。米老鼠被重新設計，使他的形象更加充實：他的眼睛第一次有眼珠。從配色、式樣到角色的動作和速度，可以看出這部片是精心制作的。
這一切使得這部片子的造價非常昂貴，花了12.5萬美元。華特知道他這個本他賺不回來了。（對比：迪士尼公司此時的動畫片的造價平均是4萬美元，比其它公司的造價高一萬美元，迪士尼公司到此為止最賺錢的電影是1933年的《三只小豬》，賺6萬美元。）他聽從斯托科夫斯基的建議把原來的《魔術師的學徒》擴展為一個音樂系列，而《魔術師的學徒》則是其中的一段。為了提供一致性和解釋，斯托科夫斯基和音樂評論家迪姆斯·泰勒被聘在每個小段的開始做一個引子。一開始這部片子的名字是“音樂會”，斯托科夫斯基建議將它稱為幻想曲，這是片名的來源。
此外，在2010年電影魔法師的學徒中有其中一小段仿造了此劇情
斯托科夫斯基是費城交響樂團的指揮，與這個樂團一起他為剩下的六段配了音。在配音的初期華特也在場，他對交響樂團的演奏非常滿意，但當他后來聽到錄音的結果時他大為失望。他覺得錄音效果聲音太輕，沒有活力。因此他讓工程師找一個更好的錄音方式。他的工程師發明了多通道錄音，他們將這個錄音方式稱為“幻聲”。使幻想曲成為世界上第一部立體聲商業電影。
華特是一個喜歡試驗新東西的人，他本來想將幻想曲拍成寬銀幕，在播放《胡桃夾子組曲》時在電影院里噴不同的香水，但這些計劃后來都沒有實現。
1939年初《魔術師的學徒》基本完工，幻想曲的其他部分開始開工，這些部分與《魔術師的學徒》一樣精心制作：
* 《D小調觸技曲與賦格曲》的動畫部分完全是抽象的，其初始的靈感來自于德國抽象動畫作家奧斯卡·費辛杰。費辛杰參加了這部分的開始工作。《D小調觸技曲與賦格曲》的前三分之一不是動畫，而是樂團演奏這部著作的景，隨著音樂的發展，照明用的燈光是抽象式的，加上特殊的影子效果。演奏這段音樂的是費城交響樂團，但電影中可以看到的樂團并不是這個樂團，而是舊金山地方的音樂家，還有迪士尼公司的雇員模仿音樂家演奏。
* 《胡桃夾子組曲》的背景是季節從夏季到秋季到冬季的轉變。跳舞的是人物化了的仙子、魚、花等。許多這些形象是非常精心制作的，使用的技術包括干畫筆和噴筆。
* 《春之祭》里描寫的是地球從它的形成到第一批生物的出現到恐龍時代和恐龍消失的歷史。史前的動物基本上是按原形來描繪的。為了顯示火山、沸騰的巖漿和地震等現象畫家們使用了一系列復雜的特技效應。
* 此后的一段很短的片子叫做“與錄音會面”，其內容是聲音是如何以波的形式被錄音成《幻想曲》的。這部分的動畫給予錄音一個特殊的和有趣的性格。
* 貝多芬的《第六交響曲》的動畫中描寫希臘神話中的人馬和女人馬（這是迪士尼公司的一個發明）、一匹飛馬和它的全家以及奧林匹斯山脈上的眾神。酒神狄俄尼索斯召集眾神參加一個宴會，但這場宴會卻不歡而散因為宙斯用雷來擊眾神以取歡。
* 《時辰之舞》詼諧地描繪鴕鳥、河馬、大象和鱷魚試圖跳真的時辰之舞。這個瘋狂的嘗試在迪士尼的動畫片中是極為罕見的。
* 《荒山之夜》中的魔鬼的生動性和強烈性也是迪士尼動畫片中少有的。迪士尼雇傭了貝拉·路高西作為這個形象的原形。路高西在迪士尼的攝影棚中待了數日，做魔鬼的樣子，這些行動被拍攝下來作為后來動畫中魔鬼的原形。
* 突然傳來得教堂鐘聲中止了群魔亂舞。電影的鏡頭突然轉向遠方：一隊僧侶莊嚴地在舒伯特的音樂伴奏下在森林中持燭行進。這個鏡頭轉移是迪士尼動畫中最有效的多平面動畫攝影之一。這些僧侶必須非常細致地描畫，因為鏡頭拍得非常近，在一個大熒幕上，即使很小的錯誤也會影響觀眾的感覺。最后又一次用多平面動畫攝影的手段影片展現了一個美麗的日出。以這個壯觀的景象影片結束。
華特·迪士尼本來打算將幻想曲的上演搞成一次特別事件。觀眾要預訂電影票才能觀看這部電影。他為這部電影印刷了特殊的節目單，由他本人和斯托科夫斯基簽名，來描寫每一部分的美術、攝影、介紹、參加者等等。每個影院影場的四周和頂棚要裝30個或更多喇叭來讓觀眾感受幻聲。這個上演過程不像是一次電影，而更像一次音樂會。除了泰勒的介紹外每次適當的上演還包括《春之祭》和“與錄音會面”的一個15分鐘的休息。對美國動畫片來說不尋常的還有，這部片子沒有開始和結尾的感謝詞和參加者名單。在休息期間在影院關閉的幕上僅有一個不動的字幕：
''“幻想曲。華特·迪士尼公司1940年版權所有。Technicolor著色。雷電華電影公司出品。RCA聲音系統。”''
1940年華特·迪士尼公司自己以“巡回演出版”的形式發行了幻想曲，因為公司的發行社不愿接受這部電影。1940年11月13日該片在紐約首演。影片的最后一段是在當天拍攝的，在當天用飛機送到紐約，在首演前四小時接到電影上去的。主要由于大多數影院無法裝備這么多喇叭和音響裝備以及由于此時對美國來說第二次世界大戰即將爆發，只有12個影院放映了帶幻聲的全片，而且這個版本只被印了16次。對華特·迪士尼來說，《幻想曲》是一次經濟錯誤，這就是為什么他此后拍攝了一部比較便宜的片子：《小飛象》。
1941年1月29日《幻想曲》正式公演。迪士尼的發行商還是接受了這個片子。他們將片子的錄音改為單聲道，在電影休息時的字幕上加上了他們的標志。
1942年該公司將《幻想曲》從125分鐘縮減到83分鐘（《D小調觸技曲與賦格曲》被整段刪除，迪姆斯·泰勒的解說被縮減得無法再縮減）。這個版本在全美國發行（這是《幻想曲》第一次被廣泛地發行）。不幸的是觀眾對它并不欣賞。
1947年《幻想曲》再次被出版，這次《D小調觸技曲與賦格曲》又被加進去了，但迪姆斯·泰勒的解說片段仍然很短。這個版本是一般公眾最熟悉的版本，此後大多數的版本都是在這個版本的基礎上做的，因此它也被稱為“一般發行版”。
一直到1967年的重發行這部影片始終未能將它的成本賺回來。1967年《幻想曲》突然在青少年和大學生中變得非常普及。許多這些年輕人在看這部電影的時候還服用大麻和LSD等非法毒品來“增強電影的感覺”。迪士尼因此將它的1967年重製版宣傳為“時髦電影”，還為它設計了一個迷幻式的海報。這次重版是一次巨大的成功，尤其受到年輕人的歡迎。他們中許多人在放映時直接躺在屏幕下在那里看這部電影。
1969年的重製版把一匹黑色的人馬去除掉了，原因是有人說這匹黑人馬向一匹金發的白女人馬獻殷勤，有種族歧視的意味。
1982年重製時的錄音技術已經獲得了巨大的發展，因此迪士尼公司決定將整部片中的音樂重新用新的數位技術錄音。這使得這部影片成為第一部用數字技術立體聲錄音的影片。此外迪姆斯·泰勒的解說被一個聲音相似的解說所代替。1980年代的眾多重製版一般都是在這個版本的基礎上做的。
1990年為慶祝這部影片的50周年迪士尼決定重新使用一開始的幻聲錄音，使用所有還能使用的老的材料。整部影片被重新修復，使得它基本上與1947年的一般發行版類似。圖像和幻聲都被數位化了，因此觀眾可以聽到列奧波爾德·斯托科夫斯基和他的費城交響樂團的原來錄音。
最近的一個版本是影片的60周年DVD版本。迪士尼將1940年的125分鐘的最早版本（巡回演出版）恢復了失去的迪姆斯·泰勒的整個解說，包括中間休息。可惜的是迪姆斯·泰勒的原來的解說大多數已經損壞無法修復，因此迪士尼聘請了一位播音員來做解說。此外貝多芬第六交響曲的部分場面鏡頭被拉近（用來消除黑人馬的鏡頭）。這也是這部影片近年來最完整的一個版本。
這部影片獲得兩項奧斯卡金像獎：
* 華特·迪士尼等為他們創立《幻想曲》而為電影錄音所作出的杰出貢獻。
* 列奧波爾德·斯托科夫斯基和他的助手們為他們對《幻想曲》中的音樂所作出的獨特的貢獻，由此他們擴展了電影作為一種娛樂和藝術的范圍。
至今為止對評論界這部影片的評價不同。許多評論家贊賞這部影片，尤其其中的動畫。這部影片被美國國家影片登記選為值得保存的影片之一。
其它的評論比較反面，尤其批評它“媚俗”，尤其貝多芬的那一段被批評得特別厲害。
古典音樂愛好者尤其批評對原作的裁截，尤其貝多芬的音樂被裁截得最厲害。依果·斯特拉文斯基是電影中所使用的音樂的唯一一位在生的作曲家，他對《春之祭》的裁截非常憤慨。
在北美洲這部電影常常被用來做兒童對古典音樂的啟蒙。尤其恐龍的一段特別受小觀眾的青睞。有些擁有該電影的影音產品的父母會吃驚地發現他們的孩子會哼斯特拉文斯基的音樂。
迪士尼本來希望《幻想曲》可以不斷推陳出新，最好每年出一集新的，但這后來被證明太昂貴了。他想在新的版本中將一些場面以新的音樂和動畫代替，使新的版本既讓人感到熟悉，又有些新的東西。但第二次世界大戰的爆發和巨大的投資使得迪士尼未能在他生前完成這個計劃。
1999年12月31日開始上映的《幻想曲2000》終于實現了他的計劃。《幻想曲2000》使用了原版中魔術師的學徒一段，其它段落都是全新的。
本片在中國大陸由中錄德加拉發行了英文版VCD，在臺灣已經由博偉發行英語發音DVD（已絕版），在香港已經由洲立發行英、粵語DVD（已絕版），再版無粵配僅有中文字幕。
本片在美國由博偉發行過DVD（已絕版）。（本片70週年版本也未有國語發音版本）。
目前則有藍光BD版發行中。
本片電影原聲帶在臺灣由滾石發行過電影原聲帶，現已絕版。
《破報》，正式名稱為《破週報》，是曾在臺灣發行的免費週報，報導以藝術、勞工運動、環保運動、性別運動等社會議題的消息與評論為主，立場為左派。
該報創辦人為成舍我的女兒成露茜，成露茜逝世後社長由其姐成嘉玲擔任。該報網站上自詡為「具有左派關懷與全球視野的文化實驗行動」，並稱其為「全臺灣唯一一份另翼刊物」。
《破報》專用箱
2014年3月20日，《破報》在臉書粉絲頁上貼出公告，自3月底停刊重整，復刊804期為休刊號。
1995年，破報由《臺灣立報》副刊獨立出來；1995年8月發行〈試刊號〉、9月發行〈創刊號〉（當期封面故事標題為「墮胎的一百種態度」），並可於臺北捷運各站取得，後來被保守派人士抨擊過於激進而「危害青少年健康和捷運局形象」，導致破報退出捷運站。中途破報曾經停刊，並於1998年2月復刊。
破報名稱來自《臺灣立報》，成露茜曾說：
在發行期間，破報可於與它有合作的咖啡店、書店、學校圖書館、美術館、Live House、藝廊等地取得，範圍涵蓋全國北中南東各縣市，不過離島澎湖、金門、馬祖無地點。另外，尚可用訂閱方式取得。
破報發行日由每週星期四改至現在星期五，發行量也從最初每週兩千份成長至每週約八萬份。
《破報》編輯靈感來源來自紐約市《村聲》（''The Village Voice''）提供大量藝文節目消息（大約占3分之2的版面），同時針對不同社會議題發表立場銳利的報導和專欄。
通常一份《破報》內，先有編輯手記、國際新聞，並有諷刺性的漫畫以及英國《衛報》評論的翻譯。當週主題通常在報紙最中間，最後並有科幻、電影、書籍、音樂的評論。
《破報》主要標榜的是?青年文化?，以作為「孽世代之聲」自居；或更精細一點的說法，就是?非主流的青少年次文化?。2004年11月，《破報》總編輯黃孫權認為：《破報》的立場是?自由派偏左?。
《破報》經常報導一般主流媒體不會報導的消息或敏感議題，涵蓋「反反毒」、「在臺藏人」。例如在2009年在哥本哈根會議期間，大篇幅報導關於氣候正義的議題；2010年也大篇幅報導慈濟基金會開發保護區，並使用「怪獸」一詞抨擊慈濟基金會。破報特約影評李幼鸚鵡鵪鶉便是形象鮮明的例子，在影評中常融入支援同性戀、提倡動物權利、反種族歧視等立場。
《破報》更支持獨立樂團、獨立書店、藝術電影、前衛劇場，多次訪問國內外的樂團、導演、作家。並多次聲援反對市府推土機運動、樂生療養院拆遷抗議行動、臺北市政府廢除公娼抗議行動、美國入侵伊拉克抗議行動。
至休刊前幾年，《破報》在對於「全民寫作」相當熱衷，除了將報紙以部落格的形式電子化，也開始了中英文版的雙語編輯，並成立臺灣部落格（twblog.net）與臺灣獨立媒體中心（twimc.org）等大型論壇式的網站，但網站也出現批評破報過於偏激及「為反主流而反主流」的言論。
《破報》亦曾推出傳統平面出版品，分別有：
*《眼球愛地球THE EYEBALL LOVES THE GLOBE：眼球先生大腦中的世界》（2004；眼球愛地球、陳柏維著）
*《燃燒的噪音：當代中國地下音樂評集》（2005；顏峻著）
*《自己幹文化：派對與革命》（原文書名 "DiY Culture: Party and Protest in Nineties' Britain"；2007；喬治·馬凱〔George McKay〕編，破報譯）。
臺北藝術大學行政大樓。
國立臺北藝術大學（簡稱臺北藝大、北藝大、北藝，，前身為國立藝術學院），位於臺灣臺北市北投區關渡，以藝術、表演、人文、創作等科系主的公立大學。
致力於傳統與現代、在地與國際的交融並續，深化專業藝術教育，整合理論與實踐、創作與展演、藝術與科技等多元面向。
校內專業場館包括舞蹈廳、戲劇廳、音樂廳、電影院，全臺灣第一座藝術大學的專業美術館，以及興建中的科技藝術館(預計於2021年落成)。
有別於其他藝術大學之入學管道，該校主要採取獨立招生。
以傳統文化為基礎，本人文精神，培育藝術創作、展演及學術研究人才，以求創造藝術發展的新契機。
*1979年，行政院頒布「加強文化及育樂活動方案」，決心籌設一所培育藝術創作、展演及學術研究人才之高等學府。
*1980年10月22日，「國立藝術學院籌備處」成立。
*1982年，國立藝術學院成立，設音樂學系、美術學系、戲劇學系。校址在臺北市國際青年，活動中心。
*1985年，全校暫遷臺灣省臺北縣蘆洲鄉（今新北市蘆洲區）原國立僑生大學先修班及國立道南中學校址。
*1990年，增設音樂學系碩士班、戲劇學系碩士班。
*1991年，正式遷校至臺北市北投區關渡。增設美術學系碩士班 。音樂學系增為雙班。
*1992年，增設舞蹈研究所，並分設表演組、創作組。成立電子計算機中心、科技藝術研究中心。
*1993年，增設傳統藝術研究所及成立表演藝術中心。
*1994年，表演藝術中心更名為展演藝術中心。增設劇場藝術研究所碩士班。
*1995年，增設傳統音樂學系、劇場設計學系。
*1997年，傳統藝術研究所設置傳統音樂戲曲組（甲組）、傳統工藝美術組（乙組）、文化資源組（丙組）
*1998年，舞蹈學系增設七年一貫制。
*1999年，美術研究所併入美術學系為美術創作碩士班。
*2000年，增設管絃與擊樂研究所碩士班、音樂學研究所碩士班、美術史研究所、藝術行政與管理研究所及教育學程中心。辦理「亞太藝術論壇」的大型國際藝術活動。同年，配合藝術行政與管理研究所的設置，傳統藝術研究所停招文化資源組，改設文化資產組。
*2001年，改名國立臺北藝術大學，並成立音樂、美術、戲劇、舞蹈及文化資源等五個學院。增設科技藝術研究所碩士班、音樂學系碩士在職專班及音樂學系博士班。
*2002年，增設造形研究所。傳統藝術研究所文化資產組獨立為建築與古蹟保存研究所；傳統藝術研究所增設博物館展示組。成立通識教育委員會。關渡美術館及推廣教育中心成立。
*2003年，增設劇本創作研究所、戲劇學系博士班、劇場設計學系碩士班、電影創作研究所碩士班。原舞蹈研究所拆分為舞蹈創作研究所及舞蹈表演研究所。
*2004年，增設美術學系碩士在職專班。教育學程中心更名為師資培育中心。
*2005年，與國立自然科學博物館共同合作提出「博物館研究所」申請案，並於8月正式成立。增設舞蹈理論研究所。同年，，配合博物館研究所的成立，傳統藝術研究所博物館展示組停止招生。
*2006年，科技藝術研究中心改名為藝術與科技中心。校務研究發展中心調整為「研究發展處」，並設置「國際交流中心」。增設藝術與人文教育研究所。完成全校公共空間無線網路架設。
*2007年，開設「關渡講座」課程。承辦馬水龍教授獲得行政院文化獎章頒獎典禮暨馬水龍作品音樂會，並同步於該校傳統藝術創意資源中心舉辦「馬水龍影音作品展」。增設傳統音樂學系碩士班。舉辦「多元與鏈結-世界藝術院校高峰論壇」為全臺灣首次最大規模的國際藝術學校高階主管會議。
*2008年，推廣教育中心與傳統藝術創意資源中心整合為藝術資源暨推廣教育中心。藝文生態館正式啟用。於關渡美術館舉辦首屆《關渡雙年展》。
*2009年，造形研究所改名藝術跨域研究所。舞蹈創作研究所、舞蹈表演研究所整併為舞蹈表演創作研究所。設立電影與新媒體學院。舉辦首屆《關渡電影節》。
*2010年，增設美術學系博士班、戲劇系碩士在職專班、電影創作學系、新媒體藝術學系。電影創作研究所併入電影創作學系為碩士班、科技藝術研究所併入新媒體藝術學系為碩士班。
*2011年，增設動畫學系、文創產業國際藝術碩士學位學程。劇場藝術研究所與劇本創作研究所整併為劇場藝術創作研究所；傳統藝術研究所與建築與古蹟保存研究所整併成為建築與文化資產研究所。舞蹈理論研究所、舞蹈表演創作研究所整併為舞蹈研究所；美術史研究所併入美術學系。舉辦首屆《關渡動畫節》。
*2012年，創校三十年。以「北藝大30」為題，舉行為期一年之藝術展演活動。
*2013年，增設舞蹈研究所博士班。
*2014年，增設文化資產與藝術創新博士班。
*2019年，增設文學跨域創作研究所。通識暨共同教育委員會改組為人文學院。
*2020年，舞蹈學系、舞蹈研究所整併為舞蹈學系，原舞蹈研究所取消表演創作組、理論組之分組。整併後之舞蹈學系，設有七年一貫學士班、學士班、碩士班及博士班。
*2021年，增設音樂與影像跨域學士學位學程。舉辦「奈良美智展」因遊客造成之亂象，引起校方及學生的衝突。
1982年7月－1991年7月
1991年8月－1994年8月
1994年9月－1997年8月
1997年10月－2006年1月
2006年1月 - 2006年7月
2006年8月－2013年7月
2013年8月－2017年7月
2017年8月－至今
音樂學系（含碩士班、博士班、碩士在職專班）
:學士班主修：理論與作曲、鍵盤（鋼琴）、聲樂、絃樂、管樂、擊樂
:碩士班主修：作曲、鋼琴、聲樂、指揮
:碩士在職專班主修：演奏（鋼琴、聲樂、管樂、絃樂、擊樂）、音樂師資教育、演奏與實際
:博士班主修：作曲、音樂學、鋼琴、絃樂、擊樂、聲樂
管絃與擊樂研究所
:主修：管樂（長笛、雙簧管、單簧管、低音管、法國號、薩克斯風、小號、長號、低音號）、絃樂（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）、擊樂
音樂學研究所
:主修：學術研究、演奏與實際
傳統音樂學系（含碩士班）
:學士班主修：古琴、琵琶、南管樂、北管樂、音樂理論
:碩士班演奏組主修：古琴、琵琶、南管樂、北管樂
:碩士班理論組主修：音樂理論、傳統戲曲
美術學系（含碩士班、博士班、碩士在職專班）
:學士班主修：創作（水墨、繪畫與複合媒體、雕塑、版畫）
:碩士班主修：藝術史與視覺文化、水墨、繪畫、複合媒材、雕塑、版畫
藝術跨域研究所
:主修：文化生產與策展實踐、跨領域創意
戲劇學系（含碩士班、博士班）
:學士班主修：劇本創作、導演、表演、舞臺監督
:碩士班：戲劇理論、戲劇顧問
:博士班：戲劇理論
劇場藝術創作研究所
:主修：導演、表演、劇本創作
劇場設計學系（含碩士班）
:學士班主修：舞臺設計、服裝設計、燈光設計、技術設計
:碩士班主修：舞臺設計、服裝設計、燈光設計、技術設計
舞蹈學系（含七年一貫制學士班、碩士班、博士班）
:七年一貫制學士班主修：舞蹈表演、舞蹈創作
:碩士班主修：舞蹈表演、舞蹈創作、理論與跨域身體實踐（涵蓋：身體理論、舞蹈教育、身心科學、表演策展與劇場構作）
電影與新媒體學院
電影創作學系（含碩士班）
:學士班主修：表演、技術（攝影、錄音、剪輯）、電影美術（電影美術、數位後期製作）
:碩士班主修：電影導演、電影編劇、電影製片；電影史與電影產業研究
新媒體藝術學系（含碩士班）
:碩士班主修：媒體藝術創作、科技應用設計
:學士班主修：動畫（手繪、電腦繪圖、實驗）
文化資源學院
藝術行政與管理研究所
博物館研究所
藝術與人文教育研究所（含碩士班、碩士在職專班）
建築與文化資產研究所
:主修：建築與有形文化資產、無形文化資產
文創產業國際藝術碩士學位學程
文化資產與藝術創新博士班
文學跨域創作研究所
傳統藝術研究中心
展演藝術中心
藝術與科技中心
國際交流中心
藝術資源暨推廣教育中心
電影與新媒體學院：張耿豪
音樂學院： 林威震、 葉時華、 石易巧
美術學院： 高俊宏、李政勇
戲劇學院： 李小平、王奕盛
舞蹈學院：簡珮如、黃翊、吳孟珂
電影與新媒體學院：賴俊羽、詹凱勛、姚仲涵
文化資源學院：洪德仁、林正儀、黃英峰
音樂學院：江維中、翁若珮、張瓊櫻
美術學院：蔡昭儀、姚瑞中、蕭雅全
戲劇學院：戴立忍 、羅北安、陳似鳳
舞蹈學院：鄭宗龍、布拉瑞揚?帕格勒法、余承婕
電影與新媒體學院：王雅慧 、程孝澤、郭奕臣
文化資源學院：蕭宗煌 、施如芳、蔡振家
音樂學院：蘇立群、胡志龍
美術學院：崔廣宇、曾御欽
戲劇學院：梁志民、閻鴻亞
舞蹈學院：許芳宜、吳義芳
文化資源學院：林明美、林朝號
廷布（ ），又譯為辛布、亭孚、亭布等，是不丹王國的首都。
廷布位于不丹西部，喜馬拉雅山脈中高處于2,400米的盆地之中，瀕臨旺河河谷（Wong Chu）；人口69,000人（2005年末）。1962年，正式成為不丹首都。
廷布最早建設于13世紀，不丹宗教之父帕久·竹貢西博（Phajo Drugom Zhigpo）喇嘛在此處修建了小寺廟。1641年，沙布東一世阿旺·納姆加爾將寺廟改建為一座較大的城堡。
廷布原有的大部分建筑均毀于火災和地震，后經過多次重建，特別是1961年重新修繕扎西卻城堡之后，廷布才有了迅速的發展。
自1955年以來，廷布一直是不丹王國的政治、經濟、軍事、文化和宗教的中心。不丹的王宮、議會大廈、高等法院、陸軍總部、警察總部、中央寺院、政府首腦機構和其他重要部門都坐落在廷布。
旅游業和農產業是廷布經濟的重要部份；而近年來，食物加工亦逐漸興起。
在廷布西面有全國唯一的一個國際機場：帕羅機場，一條跑道服務不丹的國家航空公司：不丹航空公司 （Bhutan Airlines）和不丹皇家航空公司 (Druk Air).
File:Thimphu.jpg|廷布的寺廟小孩
File:Thimpu Dzong innen.jpg|不丹政府所在地的庭院
File:Tashichoedzong-Bhutan-2001.JPG|扎西秋宗，始建于公元13世紀，即是不丹宗教領袖基堪布的駐扎地，也是不丹國王的辦公室、國民議會的場所。
File:National Library-Thimphu-Bhutan-2008 01 23.jpg|國家圖書館
File:Thimphu cinema.jpg|戲院
廷布是世界上唯一沒有交通信號燈的國家首都。幾年前，當地政府部門安裝了一套交通燈，但廷布居民抱怨說這些燈是“無人情味的機器”，沒多久不得不拆除。
* 謝壽光出版，鄒東濤總編 《不丹（Bhutan）》 北京：社會科學文獻出版社，2004年。ISBN 7-80190-389-7
普那卡（宗喀語：，威利轉寫：）是不丹普那卡宗的首府所在地。普那卡是不丹王國的古首都（1955年政府遷都廷布），位于中北部，海拔1300米。雄偉壯觀的普那卡城堡（sPu-na-kha rdzong）是不丹第二座大城堡，修建于1657年，處于Pho-chu（“公河”）和Mo-chu（“母河”）交匯處。
據說蓮花生曾經預言說：“一位名叫南結的人將在臥象形狀的丘陵建立城堡”，在17世紀夏仲阿旺南結（Zhabs-drung ngag-dbang rnam-rgyal）來到了普那卡，發現有一座丘陵形狀與臥象十分相似，并在象鼻尖（丘陵的最低處）修建了城堡，應驗了千年前的預言。在照片上臥象陵處于城堡的后面。
*謝壽光出版，鄒東濤總編 《不丹（Bhutan）》 北京：社會科學文獻出版社，2004年。ISBN 7801903897
中華航空，簡稱華航，是中華民國的國家航空公司，也是臺灣最大民用航空業者，為華航集團的核心企業。主要轉運樞紐為桃園國際機場，總部則設於鄰近桃園國際機場的華航園區。目前以經營國際航線及兩岸航線為主（包含客運與貨運），航點遍佈30個以上國家及地區。其成立之初亦有經營國內航線，惟考量企業內部資源及營運重心整合，自1998年全部轉由子公司華信航空經營。旗下還擁有低成本航空公司臺灣虎航，以搶攻臺灣出發或轉運的國際低成本航空市場。
華航在1959年由中華民國政府為首出資創辦，目前仍以間接持股方式擁有多數股權。華航是臺灣航空業共享代碼合作的先驅業者，目前與22家國際航空業者合作經營多條共享代碼航線。為了使航網效益極大化，華航於2011年9月28日加入天合聯盟，是首間加入國際航空聯盟的中華民國籍航空公司。
位於臺北市中山區南京東路的「華航大樓」是華航總部舊址，航發會與華航臺北分公司設於此內
身著旗袍的華航空服員正在服務乘客，攝於1969年
1949年第二次國共內戰末期，中華民國政府因戰事失利撤退至臺灣後，兩航事件使得民航空運公司（英文簡稱CAT）獨佔中華民國的民用航空事業，中華民國政府因而意識到需要開設一間不受外國勢力介入、及中華民國政府能自主運用管理的本國籍航空公司來協助中華民國重新成長。因此，中華航空於1959年9月7日成立，在時任中華民國空軍總司令部副總司令徐煥昇中將與中華民國交通部的大力主導下，由中華民國政府與中國國民黨共同出資，於同年12月16日成功首航，草創時期的註冊資本額為新臺幣30萬元。華航最早以兩架PBY-5B水陸兩用機營運，首班航線為臺北─日月潭包機。營運初期項目多半為軍事活動。1961年還曾至寮國代行戰地運補工作。1962年添購DC-3、DC-4、YS-11等飛機後，向危險的中華民國國軍任務告別，同時開啟民用航空客運服務。1962年10月開設臺北飛花蓮的航班，成為華航的第一條定期國內航線。同年，中華民國空軍為了不直接參加越南戰爭，而以華航名義支援美國軍隊，為美軍執行運補和後送的任務。因應美國和中華民國國防部要求，華航於1966年開航臺北到越南西貢（今胡志明市）的唯一一趟軍包機航線；這條航線在1966年10月31日轉為客運航線，成為華航第一條定期國際航線。1967年10月5日，增闢至新加坡、曼谷、馬尼拉及漢城（現首爾）4條國際航線。
華航利用為美方於中南半島執行任務的收入引進二手洛克希德星座螺旋槳客機，也訂購了兩架波音707型新機，開啟了華航進入噴射機時代之序幕。1970年代可謂華航由「軍方航空公司」正式轉為「民用航空公司」之轉捩點：新購入兩架波音707客機首架於1969年11月7日接收，1970年首航臺北經東京至舊金山航線；隔年引進卡拉維爾雙發動機客機經營臺灣至東南亞的定期航線或定期包機，但因其飛航安全記錄不佳，於1976年4月9日起即被新引進之波音737-200客機所取代。隨著航線與載客量的迅速成長，華航於1975年5月與1977年4月分別引進波音747-100與波音747SP，成為亞洲地區少數早期取得波音747機隊的航空公司。
波音747SP，為華航1970年代至80年代主力客機之一
1980年代起，華航開始擴張並轉型為客貨運並行發展之航空公司，隨著航空事業的發展，並陸續汰換第一代的噴射機隊，改為以波音747-200、麥道MD-11、以及空中巴士A300-B4系列客機為主。1983年，華航開辦歐洲之盧森堡貨運航線，使其航點往歐洲地區擴張。華航27位股東（多為政府單位）於1988年捐出股權，成立財團法人中華航空事業發展基金會（簡稱航發會），為中華民國交通部監管之財團法人機構，迄今仍是華航的最大股東。1993年2月26日，華航股票在臺灣證券交易所上市。
空中巴士A340-313型客機，2017年全數退役
由於華航為代表中華民國的航空公司，因此於機身塗裝也漆上中華民國國旗和與其相符的「紅、藍、白」三色條紋。1970年代起中華民國外交處境日益艱難，華航於1995年改以潑墨紅之梅花（中華民國國花）為設計的「紅梅揚姿」做為識別標誌，並將無線電呼號由「China air」改為現在的「Dynasty」，也代表華航已經由「國營航空公司」之身份轉向民營航空公司。
1984年3月14日，中華民國交通部宣布華航將達成環球航線：臺北－阿姆斯特丹－紐約－臺北；同年4月12日進行首航。
華航為臺灣最大民航業者，圖為747-409型客機
1990年代初期華航解決困境取得航權後，進行了新一波擴張：1993年開航德國法蘭克福客運航線。1995年在更換企業識別標誌同時，華航也大幅度添購新機、更新機隊並簡化機隊飛機種類，以消除因過往隨政治或外交因素之機隊採購，造成機隊混亂、維修不易而衍生嚴重之飛安問題，並擺脫購機受政府影響之傳統。向波音採購數十架新一代波音747-400客、貨機、波音737-800客機之外，也向空中巴士集團採購新一代之A300-600R型客機，並於1994年與1998年在中正國際機場（今桃園國際機場）及高雄國際機場分別興建新式飛機修護廠，建立自身修護能量提升飛航安全。2003年更大規模向空中巴士集團採購新一代A330-300客機擔任中、長航程航線旅客輸運，也訂購較省油的A340-300長程客機來替換耗油的麥道MD-11客機飛行長程航線。2002年9月24日，中華航空經歷28年後重返國際航空運輸協會（IATA），成為國府遷臺後首間加入該組織的中華民國籍航空公司。
值得一提的是，政治因素並不盡然不利於華航。1978年，東京的國際航線從羽田機場改為在新啟用之成田機場起降，但中華航空成為當時唯一仍在羽田機場起降的國際航線業者，由於距離東京市區較近，反而造就極佳業績，直到2002年才與長榮航空共同改到成田機場起降。
華航位於臺北松山機場的松訓區民權大樓
隨著兩岸通商日益頻繁，中華民國政府於2003年春節首次開放中華民國籍航空公司，技術性由臺灣經香港上空不須落地直飛中國大陸。中華航空和其他5間中華民國籍航空均參與執行首次春節臺商包機任務，為中斷了54年的海峽兩岸正式通航展開新里程碑；華航「CI585」（機型為波音747-400，編號B-18206）成為首架降落在上海浦東機場的國籍航空班機。2005年至今，華航亦有參與執行臺商包機任務。
曾經為主力客機的A300型客機
2007年，華航網站上開始出現特惠機票及限時搶票（含免費機票）的優惠廣告，也出現類似廉價航空公司的做法。同年4月1日，華航全體空服員、地勤人員更換制服，歷史悠久的藍、紫色系旗袍制服走入歷史。同年5月11日，華航與西北航空簽約，自2007年8月1日起成為夥伴，合作哩程計畫與共用機場貴賓室。。
2008年7月4日，兩岸定期航線開始營運，華航CI-7957航班成為第一個自臺灣啟航的航空班機。2009年，華航為慶祝創立50週年，在旗下機隊塗上50週年紀念彩繪。同年3月18日，華航再度通過國際航協飛航安全查核認證，此為中華航空第三度通過國際航協的飛航安全查核認證。
華航2011年推出之新版梅花標誌
2010年9月14日，華航簽署加入天合聯盟意向書，同年10月31日，華航復航東京羽田機場，並與日本航空共用班號每日4航班往返於臺北松山－東京羽田航線。
2011年，華航榮獲國際航空專業媒體雜誌評比《Aviation Week》2011年「全球最佳航空公司」第10名，是首次入選前10名的中華民國籍航空公司。同年9月28日，華航舉行天合聯盟入盟儀式，成為天合聯盟第15個成員，也成為首個加入國際航空聯盟的臺灣籍航空，旗下子公司華信航空也在同日以附屬成員身份加盟。該年下半季，華航大量開闢臺灣至中國大陸二線城市與東南亞的國際航線。同時華航開放私募股權，而空中巴士的母公司EADS藉轉投資持有華航10%股權，是第二大股東（僅次華航集團的65%），並打算配合桃園航空城計劃在臺成立維修中心。
2013年起，華航與同為天合聯盟成員的中國南方航空、中國東方航空、廈門航空、上海航空共組「大中華攜手飛」計畫，結成兩岸航線市場的小型聯盟。
2013年9月，華航宣布將跨足營運低成本航空公司，同年12月初，華航正式公布新公司成立，與新加坡籍低成本航空欣豐虎航簽訂合約，於2014年成立全新的低成本航空公司，合資公司名為臺灣虎航，2016年12月13日時合約到期，因此結束合約，臺灣虎航在2016年12月14日起成為華航全資子公司。
2015年8月10日，華航全體空服員換上新制服，地勤人員因制服生產延後延遲至9月1日。
2017年1月9日，華航與荷蘭皇家航空簽署擴大共用班號合作合約，華航在荷蘭皇家航空的阿姆斯特丹－倫敦、曼徹斯特、馬德里、巴賽隆納、巴黎航線共用班號，這也是華航的「CI」班號首次飛進巴黎；荷航則在華航飛航的臺北－靜岡、名古屋、宮崎、高松、釜山及高雄航線共用班號，雙方也在討論是否加入雙方國內線為共用班號服務區域。
2017年1月10日，華航與日本航空簽署擴大共用班號合作合約，除了原有的松山－羽田航線外第一階段增加了雙方都有飛航的航線（臺北－成田、關西、名古屋及高雄－成田）還有華航單獨執飛的臺北－札幌、臺北－靜岡、臺北－富山、臺北－廣島、臺北－高松、臺北－福岡、臺北－宮崎、臺北－鹿兒島、臺北－石垣島、高雄－大阪、高雄－札幌、高雄－熊本、高雄－琉球、臺南－大阪等航線進行共用班號，第二階段將預料是將各自的國內航線納入共用班號服務，但尚在討論。
2021年3月20日，在舉行完名為后翼起飛的747 Farewell Party後，退役其最後四架波音747客機機隊