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《搗練子》，詞牌名，又名《搗練子令》。單調二十七字，五句、三平韻。又一體，雙調三十八字，前後闕各五句、三平韻。
單調，二十七字，五句、三平韻。
:深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
雙調，三十八字，前後闕各五句、三平韻。
:心自小，玉釵頭。月娥飛下白蘋洲。水中仙，月下遊。
:江漢佩，洞庭舟。香名薄倖寄青樓。問何如，打拍浮。
憶江南，詞牌名，初名《謝秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《夢江南》等。
單調，二十七字，五句、三平韻。北宋起開始有雙調，實際不過是將單片重復而已。
此詞最早乃李德裕為謝秋娘作，故名《謝秋娘》。因白居易詞有「能不憶江南」句而改今名，又因該詞「江南好」句，名《江南好》；因劉禹錫詞有「春去也，多謝洛城人」句，故又名《春去也》；因溫庭筠詞有「梳洗罷，獨倚望江樓」句，故又名《望江南》；因皇甫松詞有「閑夢江南梅熟日」句，故又名《夢江南》、《夢江口》；因溫庭筠詞，又名《望江樓》；因王安中詞有「安陽好，曲水似山陰」句，故又名《安陽好》；因張滋詞有「飛夢去，閑到玉京遊」句，故又名《夢仙遊》；因蔡真人詞有「鏗鐵板，閑引步虛聲」句，故又名《步虛聲》。此外還有《壺山好》、《望蓬萊》、《歸塞北》等異名。
單調，二十七字，五句、三平韻。唐代該詞皆為此單調格式。
:江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
:江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重遊？
:江南憶，其次憶吳宮，吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復相逢？
千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。
樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。腸斷更無疑。
閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人。
閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
雙調，五十四字，前後闕各五句、三平韻，一韻到底。這一格式至宋代才出現，即單調詞加一疊。
:江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎曾傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。
:微雨過，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小苑，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。
雙調，五十九字，前後闕各五句、兩仄韻、兩平韻，且四換韻，見於馮延巳《陽春集》，實際與唐宋《憶江南》本調不同，僅調名相同。
:去歲迎春樓上月。正是西窗，夜涼時節。玉人貪睡墜釵雲。粉銷妝薄見天真。
:人非風月長依舊。破鏡塵箏，一夢經年瘦。今宵簾幕颺花陰。空餘枕淚獨傷心。
《名人詞話》記載，方國珍為羣雄時，能詩詞，愛好文學。有一個叫做「竺月華」的少年和尚在關帝廟，見到一名叫做「柳含春」的少女美豔，就作了一闋詞，」詞牌《江南好》，向關帝禱告：「江南柳，嫩綠未成蔭，攀折尚憐枝葉小，黃鸝飛上力難禁，留取待春深。」因詞中的「枝葉小」、「黃鸝飛上力難禁」充滿了性暗示，所以月華和尚被「柳含春」的父親拘捕到官府。
由於方國珍頗信佛教，一見此案，頗有興味，就親自審問。月華和尚不辯解，承認自己作「淫詞」。方國珍認為他性騷擾女信徒，不守清規，一怒之下，命武士搬出大竹籠與繩索出來，也作了一闋《江南好》：「江南竹（竺），巧匠結成籠，好與吾師藏法體，碧波深處伴蛟龍，方知色是空。」這意思是要把月華和尚丟到水中溺死。
月華和尚跪在庭院，向方國珍叩首，說：「辜負如來，不由得狡辯，男兒死則死耳，請容再進一詞。」國珍指天上的明月，許之曰：「《楞嚴》有指月一說，且汝名「月華」，權以此為題，如詞玅，釋爾，並有以賚汝也。」月華和尚應聲而答，又作了一闋《江南好》，曰：「江南月，如鏡亦如鉤，明鏡不臨紅粉面，曲鉤不上畫簾頭，空自照東流。」方國珍笑了笑，命月華還俗，並取出許多銀子給柳含春之父，當作月華的聘金，曰：「亦一美少年，為汝子婿亦足矣。」其父亦允。於是方國珍把美豔的柳含春許配給月華，當時傳為佳話。
課程輔助活動是有些國家（例如新加坡）的學校或分別學校，為學生主辦的課外活動。這些活動通常都希望讓同學培養領導精神、提供健康的休閑、輔助個人發展、自律以及信心等。這些活動通常在課外的時間進行，通常包括音樂團、運動隊等隊伍。
學校或有關當局也可能主辦比賽，讓隊伍能都有目標，向目標前進。
梅庵琴派，或稱梅庵派，為古琴藝術近代流派之一，形成於民國早期，因王賓魯始傳習琴藝于梅庵而得名。
梅庵琴派創始人為王賓魯，其於1917年起任教於南京高等師範學校的梅庵，期間授有徐立孫、邵森（字大蘇）、孫宗彭、程午加等人。1929年，徐立孫等人在南通成立「梅庵琴社」，宗旨為「以古琴為主，琵琶副焉」，用以紀念王燕卿和沈肇州二師。隔年，徐立孫、邵森二人將王賓魯遺稿整理為《梅庵琴譜》出版。此後，琴人間便以梅庵琴派稱呼王燕卿的學生們。
徐立孫先後在南通、上海二地傳授古琴，有吳宗漢、劉景韶、邵元復、陳心園、朱惜辰、王吉儒、劉赤城、吳自英等學生。南通梅庵琴社的活動在文革期間停止，直至1980年才恢復，由陳心園繼任社長。1980年代，劉景韶於鎮江成立夢溪琴社，劉赤城則在合肥另立梅庵琴社。
梅庵琴派在海外有不少琴人，例如：邵森之子邵元復於1949年移居臺灣，並於1984年成立臺灣梅庵琴社。而吳宗漢、王憶慈伉儷於1950年代移居香港，又於1967年移居臺灣、1972年移居美國，在三地皆有授徒。現居美西的呂培原、吳自英亦致力於傳播梅庵古琴藝術。
2008年成為國家級非物質文化遺產。
*一氣呵成，要求旋律完整且連貫。
*徐立孫總結為「燕卿先生一脈，雖說系出金陵，但得北方之氣為多。加以燕卿先生獨創之風格，所以音韻寬厚雄健之中富有綺麗纏綿之意，剛中有柔而剛柔相濟。」
**孫宗彭細膩、秀麗，徐立孫則是激越、豪放，而王燕卿介於二人之間。
**吳自英比較接近孫宗彭，但又受到吳景略影響。
梅庵琴派的主要琴譜有毛式郇著《龍吟館琴譜》和徐立孫、邵森二人根據王賓魯遺稿編成的《梅庵琴譜》。
*〈平沙落雁〉、〈長門怨〉、〈關山月〉、〈秋江夜泊〉、〈搗衣〉、〈秋風詞〉、〈極樂吟〉、〈鳳求凰〉、〈秋夜長〉、〈玉樓春曉〉、〈風雷引〉、〈釋談章〉、〈挾仙遊〉、〈搔首問天〉
*徐立孫：第二代，師承王燕卿，與邵大蘇創立南通梅庵琴社、合編《梅庵琴譜》。
*邵大蘇：第二代，師承王燕卿，與徐立孫創立南通梅庵琴社、合編《梅庵琴譜》。
*程午加：第二代，師承王燕卿。
*孫宗彭：第二代，師承王燕卿。
*陳心園：第三代，師承徐立孫，文革後獨自經營梅庵琴社。
*朱惜辰：第三代，師承陳心園、徐立孫，曾受邵元復指點。徐立孫曾表示朱惜辰青出於藍，為理想傳人。
*劉景韶：第三代，師承徐立孫。於鎮江成立夢溪琴社。
*王吉儒：第三代，師承徐立孫。
*吳自英：第三代，師承王吉儒、孫宗彭、徐立孫。現居美國。
*劉赤城：第三代，師承劉景韶、徐立孫。在合肥成立梅庵琴社。國家級非物質文化遺產傳承人。
*吳宗漢、王憶慈：第三代，師承徐立孫。移居香港、臺灣、美國等地。
*邵元復：第三代，邵大蘇之子，成立臺灣梅庵琴社。
*邵磐世：第三代，邵大蘇之堂侄女。
*劉善教：第四代，劉景韶之子。國家級非物質文化遺產傳承人。
*呂培原：第四代，師承吳宗漢。現居美國。
*陶筑生：第四代，師承吳宗漢。現居美國。
*《梅庵琴韻》：收錄了徐立孫、陳心園、朱惜辰三人錄製的〈玉樓春曉〉、〈平沙落雁〉、〈長門怨〉、〈搗衣〉、〈秋江夜泊〉、〈風雷引〉、〈搔首問天〉、〈挾仙遊〉等琴曲。
近代，指接近當今的一個歷史時代，對應到，為歐洲歷史學界常見的三階段（古代，中世紀，近代）分期法中的一段時期，指中世紀文藝復興之後至今這段時間。歐洲歷史學界另一個常見的四階段分期法（古代，中世紀，近世與近代）中，近代為近世之後，意指18世紀法國大革命與工業革命之後至今這段時間。
但在中國史中，近代與現代又有不同定義。近代可以是現代之前的一個時期，相當於近世；而近代又可以被譯為現代（Modern）。於中文語法中，近代和現代又可以合稱近現代，有時近代和現代沒有截然的含義區別，視為同義，相互替代使用。
在中華人民共和國學界，在1990年代後將近代對應到近世，而近代之後為現代（Modern）。在臺灣學界，主要遵循民國傳統，將現代（Modern）定義為近代，而近代之前為近世。
在歐洲，近代大略是前續中世紀、後接工業時代的一段歷史分期。一般以1453年君士坦丁堡陷落等一連串歐洲歷史事件的發生為起點；而以法國革命結束後的1800年為終點。也有人認為近代史以資本主義、帝國主義時期即第一次世界大戰為終點，或以二戰後或冷戰年代為下限。甚至有些人認為現今仍屬於近代史範圍。史學上，古代（上古及中古）和近代在時間點區隔上較無統一說法，但近代和現代通常以一戰爆發的1914年作為時間點區隔。
日本史學界首先將這個名詞引進，被漢譯為現代，譯為近代。經由梁啟超等人，這個名詞被引進中國。但是在一開始，其意義還沒有被固定，如梁啟超將“乾隆末年至今”稱為“近世史”，也就是將近世對應到。
在民國時代，近世與近代的意義被確定下來，近世對應到，而近代對應到。臺灣史學界承繼了這個傳統。
中華人民共和國建國後，中國史學界發展出另一個傳統，將譯為現代，而近代對應到。
通常，「近代」指的是隨著歐洲各國相繼與世界上其他民族建立聯繫，傳統專制政治崩潰，以自由和民主的建立作為標誌，伴隨著科學技術的日益進步。
印度民族起義
就亞洲歷史來説，亞洲各國近代史的開端伴隨著歐美國家的殖民化擴張，可以說亞洲的近代史就是在歐美各國的殖民地化過程中開始的。
1990年代，中國大陸史學界將中國近代史定於1840年第一次鴉片戰爭至1949年中華人民共和國正式成立。中國共產黨和馬克思主義史學家認為，鴉片戰爭是中國“半殖民、半封建”社會的開端，中華人民共和國的成立是「半殖民、半封建」的社會的結束。
以臺灣歷史而言，自東寧王國開始，經過清領時期，到日治時期開始前為「近世」。日治時期開始到二戰後由中華民國政府接收臺灣前為「近代」。戰後時期至今為「現代」。
另外，根據解讀的不同，也有將荷蘭、西班牙兩國在臺灣的殖民，視為近世的開始。
就日本歷史來說，江戶時代為「近世」、戰前為「近代」、戰後為「現代」的觀點獲普遍接受。但是，關於「近代」的起始時間也有兩種說法。一種是以新政府的成立，即明治維新（明治元年、1868年）時對皇室的大政奉還、王政復古為起點，另一種觀點則認為江戶時代末期的《神奈川條約》簽訂後的日本開國（嘉永7年、1854年）為起點。
就朝鮮歷史來説，大韓帝國的成立（1897年）至日本統治的結束（1945年）為止的這段時期則被視為「近代」的範圍。
就越南歷史來說，由法國的殖民地成立（1887年）至南北分裂的結束（1976年）被視為「近代」的范圍。
憶王孫，詞牌名，為北宋詞人李重元所創，單調三十一字，五句、五平韻，句句用韻，亦有將單片重復做雙調者。另有雙調五十四字者，見於《復雅歌詞》，又名《怨王孫》，與單調絕不同。
《梅苑》詞名《獨腳令》；謝克家詞名《憶君王》；呂渭老詞名《豆葉黃》；又陸游詞，有「畫得蛾眉勝舊時」句，故名《畫蛾眉》；又張輯詞有「幾曲欄桿萬里心」句，故名《欄桿萬里心》。
單調三十一字，五句、五平韻，句句用韻。
萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門。
單調，三十一字，五句，三平韻、兩協韻。見元白樸詞作，已頗有元曲風格。
:瑤階月色晃疏欞。銀燭秋光冷畫屏。消遣此時此夜景。步閒庭。苔浸淩波羅襪冷。
雙調，五十四字，前後闕各四句、三仄韻。
:湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親。說不盡、無窮好。
:蓮子已成荷葉老。清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭。似應恨、人歸早。
烏夜啼，詞牌名，本為唐代教坊曲。雙調四十七字，前後段各四句，兩平韻。唐朝李白、白居易等人有同名詩作《烏夜啼》，但不是詞。
郭茂倩《樂府詩集》有清商曲《烏夜啼》，本為六朝及唐人古今詩體，與此不同。此詞為借舊曲之名，另翻新聲而作。宋歐陽修詞名《聖無憂》，趙令畤詞名《錦堂春》。
雙調四十七字，前後闕各四句、兩平韻。
:昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻敧枕，起坐不能平。
:世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
相見歡，詞牌名，本為唐代教坊曲。雙調三十六字，上闋三句，三平韻；下闋四句，兩仄韻、兩平韻。
因南唐後主李煜詞有「無言獨上西樓，月如鉤」句，改名《秋夜月》，又名《上西樓》、《西樓子》；康與之詞名《憶真妃》；因張輯詞有「唯有漁竿，明月上瓜州」句，故又名《月上瓜州》。或名《烏夜啼》。
雙調三十六字，上闋三句、三平韻，下闋四句、兩仄韻、兩平韻。
詞或辭，是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱曲子詞、詩馀、長短句、樂府。始于唐代，在宋代達到其頂峰。一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術。
詞的起源和發展，詞開始出現，是在中國的唐代。更精確一點，是在中國初唐時期。伴隨著當時“胡樂”傳入，“燕樂”大盛，詞也逐漸脫離傳統的五言古詩、七言古詩，成為一門獨立的詩歌藝術。
詞本身就包含多種源頭的特點，詞的源頭并不唯一。有說法是由於唐詩的發展已趨成熟，在當時也將一些歌辭，被之管弦，後來經轉移演化，因唐詩的歌唱，以及文人為增加創作的趣味性，將原本對偶工麗，句法型式規律的唐人詩歌，慢慢增損字句，再把整齊的句法攤破，詞便因此而正式產生了，溯流應在盛唐中唐之間。顧起綸曰：「唐人作長短句乃古樂府之濫觴也，李白首倡憶秦娥淒椀流麗，頗真其妙，世傳太白所作，上有桂殿秋、清平樂等，亦有以太白時，尚無詞體，是後人依託者，或以菩薩蠻為溫飛卿作，然湘山野錄謂魏泰輔得古風集於曾子宣家，正以菩薩蠻是太白作，則流傳亦已久矣。」（汪中注譯。宋詞三百首。三民書局出版。1981）
*詞的演化發展軌跡，就總體而言，大致如學者所說：“勾萌于隋，發育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊燦于南宋，剪伐于金，散漫于元，搖落于明，灌溉于清初，收獲于乾嘉之際。”
原稱「曲子詞」，因為可以合樂演奏，又稱「樂府」。文句長短不一，又稱「長短句」，宋人已有此稱。在說明詩歌的演變或發展的過程中，多以詞為詩的餘緒，或詩的下一階。故又稱詞為「詩餘」。
詞的興起源於文學發展的趨勢。詩到唐已發展到高峰，難再創新局面，詞正是詩漸趨衰微時出現新的文學形式。詞的興起也受外樂傳入的影響，唐時多外來音樂，宴會時多以外樂便興盛起來。
詞的興起亦源於五代時南方文化發達，五代時戰爭頻仍，南方戰禍較少，社會安定，因此文化得以發展。西蜀、南唐的國君都好文學，南唐更成為文藝發展的地方。而宋初政治經濟較穩定，宋初局面較安定，都市繁榮，人民對文娛活動的興趣大增，加上君主提倡，流行民間的詞更興盛。
*按長短規模來分，詞大致可分為小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字或以上）。一首詞，有的分為一段，稱為單調；有的分為兩段，稱為雙調；有的分為三段或四段，稱為三疊或四疊。
*按音樂性質來分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子  、法曲、大曲、纏令、諸宮調等九種。
*按拍節來分，常見有四種：令，也稱為小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
*按創作風格分，大致可以分成婉約派、豪放派和格律派。
自中唐起，已經有一些文人開始從事詞的創作，如白居易、劉禹錫等，不過作品大都不多，只是詩餘之際的創作。而晚唐溫庭筠，是最先專心從事詞之創作的詞人，他的詞多寫閨情，描寫女子容貌情態、服飾和心理，以濃艷華美為主，滿是香、玉、金、釵、錦、繡等字眼。手法上表達細膩，造語清新，善於描繪具體鮮明的形象，細密婉約，情意悠遠。
到晚唐五代之後，詞的創作越漸流行，期間詞的創作大多為兒女豔情，離愁閨怨的風格，後世稱為花間詞。
五代與溫庭筠齊名的有韋莊，他與五代時期的重要詞人馮延巳、李璟的詞作，都較溫詞清麗自然，在五代與溫詞並為兩種流行的風格。在風格上，溫詞明豔，韋詞淡雅。溫詞深隱含蓄，韋詞直接抒情。
而五代成就最高的詞人為南唐後主李煜。李煜前期的詞，反映豪華富麗、風流浪漫的宮廷生活，多溫馨綺麗之作，仍然呈現花間詞氣息；後期的詞寫家國之恨，拓展了詞的題材，感慨既深，詞益悲壯。李煜詞的最大特色是自然真率，情感真摯醇厚；善用白描手法，語言明淨洗煉，通俗生動，接近口語，與花間詞縷金刻翠，堆砌華麗詞藻的作風迥然不同。至名詞評家王國維認為，詞至李後主而境界始大,並開北宋一代風氣。
北宋前期詞人基本上繼承了五代婉約清麗的詞風，多寫春愁秋恨、離別相思。體制上，承繼晚唐五代遺風，仍以小令為主。代表詞人有晏殊(991-1055)、范仲淹、歐陽修、張先(990-1078)、晏幾道等。
晏殊、歐陽修等，都是達官貴人，作品都有一種雍容華貴的風度，但作品個性極不分明，往往彼此相混。晏幾道的作品則把五代南唐、花間的詞風發展至高峰。在這一期的詞人中，范仲淹於溫婉中寓豪宕之氣，下啟蘇軾豪放詞風。張先創作了一些慢詞，對慢詞的發展，起了促進作用。
北宋詞至柳永而一變，由小令時期進入慢詞時期。有“凡有水井處,皆歌柳詞”之說。柳永開始大量作長調，喜用慢詞，以長調的形式和手法為主。在詞的內容方面，柳永也有所開拓，內容多寫都市的繁榮生活，以及沉溺其中的男女心理。除戀情相思外，他還寫都市的繁華、山川的壯麗、羈旅愁思、懷古喟嘆。作品長於鋪敘，曲盡形容，善於白描，意境秀麗，情景交融。
其後蘇軾在婉約詞之外，另立豪放一派，想像豐富奇特、個性鮮明。蘇軾擴大了詞的題材，抒情寫景、說理、懷古感事等題材，無一不可入詞；他又開拓詞的意境，提高了詞的格調，使詞脫離音樂的束縛，又以詩為詞，詞境壙大，個性分明。不過當時仿效蘇軾的人不多，即使蘇門學士黃庭堅、秦觀，詞風都近柳永而不近蘇軾。
到了北宋末之周邦彥，於慢詞的審音調律上有所貢獻，集北宋婉約詞之大成，其詞情感真摯，富艷精工，善用典故；詞之技巧、格律進一步深化成熟。周邦彥詞影響大多數南宋詞人，有結北開南之稱。
北宋末期女詞人李清照，善於表達女子閨閣之情。前期生活美滿，作品熱情明快天真；後期丈夫病死，又逢國家破亡，都一一映入詞作之中，纏綿淒苦，而入於深沉的傷感。她喜以淺白之字、尋常之語入詞。
南宋初期金兵入侵，中原淪陷，南宋主和派當政，有志之士報國無門。故詞壇興起豪放之詞風，代表詞人有張元幹、張孝祥、陸游、辛棄疾、岳飛等，多豪放激越，悲涼沉鬱之詞。
辛棄疾詞風悲壯，大量用典，多比興寄託，充滿濟世愛國的熱情，多愛國傷時及復國之作。
南宋中期。代表詞人為姜夔、史達祖、吳文英。格律派雅詞由以興起，講究聲律，注重詞藻。
姜夔詞多是紀遊與詠物之作，其中偶然流露對於時事的感慨，更多是抒發身世的飄零和情場的失意。他精於音律，自度曲頗多，並琢煉字句，詞風高雅。
吳文英詞造句鍊字工巧，音律優美，然詞意太過隱晦。
姜彝詞騷雅清空，吳文英詞質實，兩派詞皆影響後世詞人很深。
南宋後期元人入侵，南宋覆亡，詞人目睹時艱，心傷離亂，於是發為悲苦之音。主要有兩種趨勢：一種是進一步發展為姜夔風格的格律派，詞多詠物寓意，以寄家國之恨、身世之感、遺民身世的淒涼，以周密、張炎、王沂孫為代表。
另一種趨勢是繼承辛棄疾的詞風，沉鬱悲壯，充滿亡國之痛，以劉辰翁、文天祥、汪元量為代表。
到了元明兩朝，優秀的文學作品漸轉至戲曲與小說，常有詞衰于元，或詞衰於明之說。至清代又有所復興，出現不少詞人和詞的流派。
作為一種文化現象，詞在11到13世紀的繁榮，是目前中國人的共同精神財富。葉夢得《避暑錄話》卷三、羅大經《鶴林玉露》卷十三關于西夏“凡有井水飲處即能歌柳詞”和金海陵王完顏亮聞歌柳永《望海潮》，“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”的記載，說明當時詞的歌唱，已普及到目前中國境內的西北、東北廣大地區。另據遼人王鼎《焚椒錄》記載，遼道宗耶律洪基宣懿皇后蕭觀音曾創作了《回心院》等詞作十多首。至于金代，以蘇、辛詞風為宗，出現了蔡松年、趙秉文、元好問等不少優秀詞人。相傳辛棄疾早年在北方曾從金人學詞，成名之后，又成為金朝詞人學習的榜樣。
清初的浙西詞派，爲救明詞之弊，主張尊南宋詞、尚醇雅，以姜彝、張炎爲圭臬。戈載的《宋七家詞選》將周邦彥、史達祖、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎、周密列為宋七大詞家。而到之後的常州詞派，張惠言有感於浙西詞派的題材狹窄,內容枯寂，提出了“比興寄託”的主張，強調詞作應該重視內容，並推崇唐五代，輕南宋詞。張惠言的詞論有超越前人之處。但他的詞學評論常缺乏邏輯論證，不能實事求是，如論說溫庭筠、韋莊和歐陽修的一些艷詞都有政治寄託，即失之偏頗。而再之後的周濟，撰定《詞辨》﹑《宋四家詞選》，言:“推明張氏之旨而廣大之”，但他得論述不囿於張氏的立論，以周邦彥﹑辛棄疾﹑ 王沂孫﹑吳文英為詞四大家。
而到晚清，一部分傳統詞派的詞人，如況周頤等清末四詞家，受到常州派的影響。而況周頤著有蕙風詞話，集合前人詞話，強調作詞有三要: 曰重、拙、大。並講求"性靈流露"與"書卷醞釀"。另外受到西學影響的新氏詞派，如王國維著之人間詞話，對詞學提出不同意見。王國維喜愛北宋詞的天然明暢，否定南宋詞的雕飾及詞旨晦澀，以情感的真摯為評詞標準，對南宋雅詞(如姜夔、吳文英、張炎詞)評價甚低。這些觀點在後世影響很大。
五四運動以後，胡適深受王國維影響，又建立了新的詞史觀。1927年胡適《詞選》問世，在《序言》中，認為姜夔以後，直到宋末元初，是詞匠的詞。他批判詞匠的詞“重音律而不重內容，側重詠物，多用古典，又缺乏情感與意境，沒有文學的價值。詞發展到‘詞匠’的階段，便已到不可挽救的末運。胡適提倡白話，以通俗自然和真實作爲審美標準，大程度否定南宋雅詞與清代詞。另外如胡雲翼等，受時代的影響，也形成了重豪放、輕婉約的詞學觀，他的《宋詞研究》初版于1926年，認爲“宋末的詞已經變到無可變了。所謂作家作詞，也隻是在舊詞裏面換字斟句并無新意，不值得我們加意來敘述。上世紀30年代，部分傳統的詞學研究仍在繼續發展，對風雅詞派看法也比較公正。然而20世紀五六十年代的詞學觀卻幾乎是二三十年代偏頗觀點的延續。劉大傑《中國文學發展史》出版于1957年，書中把婉約派詞人如周邦彥、姜夔等人稱爲格律派而加以貶低。1962年胡雲翼的《宋詞選》出版，對南宋末風雅詞的看法則更加武斷。在該書的《前言》裏，胡雲翼批評姜派詞人遠離的社會要求，將姜夔一派視爲詞壇逃避現實、偏重格律的逆流。。
20世紀五六十年代的這些看法實際上是當時社會審美理想的反映，因此進入新時期以後，詞學界對此前的社會學批評模式進行檢討，開始重新審視南宋末的風雅詞。從20世紀80年代開始，對南宋末風雅詞人的撥亂反正也得以展開。如萬雲駿在《再評胡雲翼》中認爲，“解放以來對宋詞的研究狀況用五個字來概括，那就是‘言必稱蘇、辛’”，其表現是對蘇、辛爲代表的豪放派詞人評價高、研究多，對婉約派除二李外評價低，對周、史等人基本上否定。萬雲駿認爲辛亥革命以後至抗戰之前，對宋詞的發展和作家作品的評價問題，顯然分成兩派，“一派主要以古人作品與前人論說爲據，如主易《詞曲史》、劉毓盤《詞史》、吳梅《詞學通論》、張振鋪《中國文學史分論》等對周、姜、史、吳等的評價很高，而對蘇軾、辛棄疾也肯定其思想價值與藝術成就”，“另一派則以‘白話’爲評論作品的準則，一反前人之說，可能也未遍讀宋人的詞，或讀而未必深人。
下面列出幾位廣為人知的詞人，此外歡迎參看詳細的詞人列表。
*溫庭筠（812年－870年）
*馮延巳（903年－960年）
*柳永（985年—1053年）
*張先（990年—1078年）
*晏殊（991年—1055年）
*歐陽修（1007年—1072年）
*王安石（1021年—1086年）
*晏幾道（1030年—1106年）
*蘇軾（1036年—1101年）
*秦觀（1049年—1110年）
*周邦彥（1056年—1121年）
*朱敦儒（1081年—1159年）
*李清照（1084年—1155年）
*陸游（1125年—1210年）
*朱淑真（1135年—1180年）
*辛棄疾（1140年—1207年）
*姜夔（1155年—1221年）
*文天祥（1236年—1283年）
*周密（1232年—1298年）
*蔣捷（1245年—1301年）
*張炎（1248年—1320年）
*耶律楚材（1190年—1244年）
*元好問（1190年—1257年）
*陳維崧（1625年—1682年）
*朱彝尊（1629年—1709年）
*納蘭性德（1655年—1685年）
*陳廷焯（1853年—1892年）
*朱祖謀（1857年－1931年）
*況周頤（1859年—1926年）
*梁啟超（1873年—1929年）
*王國維（1877年—1927年）
*葉公綽（1881年—1968年）
*汪兆銘（1883年—1944年）
*呂碧城（1883年—1943年）
*毛澤東（1893年—1976年）
*夏承燾（1900年—1986年）
*唐圭璋（1901年—1990年）
*詹安泰（1902年—1967年）
*沈祖棻（1909年—1977年）
*饒宗頤（1917年—2018年）
*陳冠堯 （1891年—1962年）
* 葉嘉瑩：《詞之美感特質的形成與演進》（北京：北京大學出版社，2007）。
* 葉嘉瑩：《唐宋詞名家論稿》（石家莊：河北教育出版社，1997）。
* 葉嘉瑩：《迦陵論詞叢稿》(臺北：大塊文化，2013)
* 孫康宜 著，李奭學 譯：《詞與文類研究》（北京：北京大學出版社，2004）。
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長相思，詞牌名。本為唐教坊曲名。雙調三十六字，前后闋格式相同，各三平韻，一疊韻，一韻到底。許多作家都有寫過該詞牌作品，其中，以白居易所作《長相思》最為有名。另外，李白有同名詩《長相思》二首，但不是詞。
林逋詞有“吳山青”句，故又名《吳山青》；張輯詞有“江南山漸青”句，故又名《山漸青》；王行詞名《青山相送迎》；《樂府雅詞》名《長相思令》，又名《相思令》。
雙調三十六字，前後段各四句三平韻、一疊韻。
:汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
:思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
:山一程，水一程，身向榆關那畔行。夜深千帳燈。
:風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成。故園無此聲。
生查子，詞牌名。本為唐代教坊曲。雙調四十字，上下闕各四句、兩仄韻，上去通押。
因朱希真詞有「遙望楚雲深」句，故又名《楚雲深》；因韓淲詞有「山意入春晴，都是梅和柳」句，故又名《梅和柳》，又因同一詞中有「晴色入青山」句，故又名《晴色入青山》。
雙調四十字，上下闕各四句、兩仄韻，上去通押。
:侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。
:懶卸鳳頭釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。
:去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
:今年元夜時，花與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
: 西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙艫本無情，鴨軋如人語。
: 揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶妝女。
雙調四十字，前段四句、兩仄韻，後段四句、三仄韻。下闋第一句用韻，見於《樽前集》，且唐詞僅有此體。
:深秋更漏長，滴盡銀臺燭。獨步出幽閨，月晃波澄綠。
:芰荷風乍觸，一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續。
點絳唇，詞牌名。亦稱《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》。雙調四十一字，上闕四句，押三仄韻；下闋五句，押四仄韻。
因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句得名。
宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有「邀月過南浦」句，故又名《南浦月》；又有「遙隔沙頭雨」句，故又名《沙頭雨》；韓淲詞有「更約尋瑤草」句，故又名《尋瑤草》。
雙調四十一字，上闕四句二十字，三仄韻，下闋五句二十一字，四仄韻。
:蔭綠圍紅，飛瓊家在桃源住。畫橋當路，臨水開朱戶。
:柳徑春深，行到關情處。顰不語。意憑風絮，吹向郎邊去。
:燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。
:第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
: 一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語，的是銷凝處。
: 薄暮蘭橈，漾下萍花渚，風留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
: 臺上披襟，快風一瞬收殘雨。柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。
: 極目平蕪，應是春歸處。愁凝貯，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
: 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
: 倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
浣溪沙，詞牌名。雙調四十二字，上闕三句三平韻，下闋三句兩平韻，一韻到底。下闋開始兩句一般要求對仗。
本為唐代教坊曲名。取自西施在若耶溪浣紗故事。
張泌詞有「露濃香泛小庭花」句，故又名《小庭花》；賀鑄詞用名《減字浣溪沙》；韓淲詞有「芍藥酴縻滿院春」句，故又名《滿院春》；又有「東風拂欄露猶寒」句，故又名《東風寒》；又有「一曲西風醉木犀」句，故又名《醉木犀》；又有「霜後黃花菊自開」句，故又名《霜菊黃》；又有「廣寒曾折最高枝」句，故又名《廣寒枝》；又有「春風初試薄羅衫」句，故又名《試香羅》；又有「清和風裏綠蔭初」句，故又名《清和風》；又有「一番春事怨啼鵑」句，故又名《怨啼鵑》。
雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。
:宿醉離愁慢髻鬟。六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
:羅襪況兼金菡萏。雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細更沈檀。
:一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
:無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
:樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
:新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥，忍聽林表杜鵑啼。
:莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘已應晚來風。
:瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅！
: 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與容光共憔悴，不堪看。
: 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄桿。
: 手捲珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。
: 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波春色暮，接天流。
: 山掩人家水繞坡，野猿巖鳥太平歌，黃雞白酒興偏多。
: 幸自琴書消日月，儘教名利走風波，釣臺麟閣竟如何。
卜算子，詞牌名。雙調，四十四字，上下闋各四句，兩仄韻，上去通押。也有一體單押入聲韻。取義于“占卜算命之人”。
蘇軾詞，有“缺月掛疏桐”句，故又名《缺月掛疏桐》；秦湛詞，有“極目煙中百尺樓”句，故又名《百尺樓》；僧皎詞，有“目斷楚天遙”句，故又名《楚天遙》；無名氏詞，有“蹙破眉峰碧”句，故又名《眉峰碧》。
''表示平聲，表示仄聲，表示本仄可平，表示本平可仄，粗體表示韻腳。''
:缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
:驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
:驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
:無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
雙調，四十四字，上下闕各四句、三仄韻。
:見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，後會難憑據。
:去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。
雙調，四十五字，上闕四句、兩仄韻，下闋四句、三仄韻。
:胸中千種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。
:不見淩波步，空想如簧語。門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。
雙調，四十五字，上下闕各四句、兩仄韻。
:薄宦各東西，往事隨風雨。先是驪歌不忍聞，又何況、春將暮。
:愁共落花多，人逐征鴻去。君向瀟湘我向秦，後會知何處。
雙調，四十六字，上闕四句、兩仄韻，下闋四句、三仄韻。
:夢短寒夜長，坐待清霜曉。臨鏡無人為整妝，但自學、孤鸞照。
:樓臺紅樹杪，風月依前好。江水東流郎在西，問尺素、何由到。
雙調，四十六字，上下闕各四句、三仄韻。
:深院花鋪地，淡淡陰天氣。水榭風亭朱明景，又別是、愁情味。
:有情奈無計，漫惹成憔悴。欲把羅巾暗傳寄，細認取、斑點淚。
菩薩蠻，詞牌名。本為唐朝教坊曲。《宋史·樂志》稱為「女弟子舞隊名」。唐唐蘇鄂《杜陽雜編》稱，唐宣宗大中年間，女蠻國遣使者進貢，她們身上披掛著珠寶，梳著高高的發髻，號稱菩薩蠻隊，當時教坊因此制成《菩薩蠻曲》。唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，令狐綯特命溫庭筠撰寫以進，即今《花間集》溫詞十四首。
雙調四十四字，上下闕各四句，兩仄韻、兩平韻。
溫詞有「小山重疊金明滅」句，故又名《重疊金》；南唐李煜詞名《子夜歌》，一名《菩薩鬘》；韓淲詞有「新聲休寫花間意」句，故又名《花間意》；又有「風前覓得梅花句」，名《梅花句》；又有「山城望斷花溪碧」句，故又名《花溪碧》；又有「晚雲烘日南枝北」句，故又名《晚雲烘日》。
雙調四十四字，上下闕各四句，兩仄韻、兩平韻，兩句一換，凡四易韻。上闕後二句與下闋後二句字數、平仄相同。上下闋末句都可改用律句。
:平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
:玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。
:郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。
:青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
:小山重疊金明滅。鬢雲欲度香顋雪。懶起畫蛾眉。弄妝梳洗遲。
:照花前後鏡。花面交相映。新帖綉羅襦。雙雙金鷓鴣。
:水精簾裏頗黎枕。暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙。雁飛殘月天。
:藕絲秋色淺。人勝參差剪。雙鬢隔香紅。玉釵頭上風。
:蕊黃無限當山額。宿妝隱笑紗窗隔。相見牡丹時。暫來還別離。
:翠釵金作股。釵上蝶雙舞。心事竟誰知？月明花滿枝。
:翠翹金縷雙鸂鶒。水紋細起春池碧。池上海棠梨。雨晴紅滿枝。
:繡衫遮笑靨。煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲。玉關音信稀。
:杏花含露團香雪。綠楊陌上多離別。燈在月朧明。覺來聞曉鶯。
:玉鉤褰翠幕。妝淺舊眉薄。春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。
:玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力。門外草萋萋。送君聞馬嘶。
:畫羅金翡翠。香燭銷成淚。花落子規啼。綠窗殘夢迷。
:鳳凰相對盤金縷。牡丹一夜經微雨。明鏡照新妝。鬢輕雙臉長。
:畫樓相望久。欄外垂絲柳。音信不歸來。社前雙燕回。
:牡丹花謝鶯聲歇。綠楊滿院中庭月。相憶夢難成。背窗燈半明。
:翠鈿金壓臉。寂寞香閨掩。人遠淚闌干。燕飛春又殘。
:滿宮明月梨花白。故人萬里關山隔。金雁一雙飛。淚痕沾繡衣。
:小園芳草綠。家住越溪曲。楊柳色依依。燕歸君不歸。
:寶函鈿雀金鸂鶒。沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲。驛橋春雨時。
:畫樓音信斷。芳草江南岸。鸞鏡與花枝。此情誰得知。
:南園滿地堆輕絮。愁聞一霎清明雨。雨後卻斜陽。杏花零落香。
:無言勻睡臉。枕上屏山掩。時節欲黃昏。無聊獨倚門。
:夜來皓月才當午。重簾悄悄無人語。深處麝煙長。臥時留薄妝。
:當年還自惜。往事那堪憶。花落月明殘。錦衾知曉寒。
:雨晴夜合玲瓏日。萬枝香褭紅絲拂。閑夢憶金堂。滿庭萱草長。
:繡簾垂籙簌。眉黛遠山綠。春水渡溪橋。憑欄魂欲消。
:竹風輕動庭除冷。珠簾月上玲瓏影。山枕隱濃妝。綠檀金鳳凰。
:兩蛾愁黛淺。故國吳宮遠。春恨正關情。畫樓殘點聲。
:紅樓別夜堪惆悵，香燈半捲流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。
:琵琶金翠羽，絃上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。
:人人盡說江南好。遊人只合江南老。春水碧於天。畫船聽雨眠。
:壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉。還鄉須斷腸。
:如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
:翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。
:勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
:須愁春漏短，莫訴金盃滿。遇酒且呵呵，人生能幾何。
:洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。
:桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。
:銀河宛轉三千曲，浴鳧飛鷺澄波綠。何處是歸舟，夕陽江上樓。
:天憎梅浪發，故下封枝雪。深院卷簾看，應憐江上寒。
:歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
:角聲催曉漏，曙色回牛鬥。春意看花難，西風留舊寒。
:銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
:雨雲深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。
:花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪下香階，手提金縷鞋。
:畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
:牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過，含笑問檀郎，花強妾貌強？
:檀郎故相惱，須道花枝好。一面發嬌嗔，碎挼花打人。
:赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨后復斜陽，關山陣陣蒼。
:當年鏖戰急，彈洞前村壁。裝點此關山，今朝更好看。
:蕭蕭幾葉風兼雨，離人偏識長更苦。欹枕數秋天，蟾蜍下早弦。
:夜寒驚被薄，淚與燈花落。無處不傷心，輕塵在玉琴。
:催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆餘觴，臨風淚數行。
:粉香看又別，空剩當時月。月也異當時，淒清照鬢絲。
:春雲吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中，樓高四面風。
:柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。休近小闌幹，夕陽無限山。
:隔花才歇簾纖雨，一聲彈指渾無語。梁燕自雙歸，長條脈脈垂。
:小屏山色遠，妝薄鉛華淺。獨自立瑤階，透寒金縷鞋。
:晶簾一片傷心白，雲鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。
:西風鳴絡緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。
采桑子，詞牌名，又稱《羅敷媚》、《醜奴兒》等。雙調四十四字，上下闋各四句、三平韻，一韻到底。上下闋第三句常用疊韻。
采桑子源於唐代教坊曲《楊下採桑》。南唐李煜詞名《醜奴兒令》，馮延巳詞名《羅敷媚歌》，賀鑄詞名《醜奴兒》，陳師道詞名《羅敷媚》。
雙調四十四字，上下闋各四句、三平韻。
:蝤蠐領上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閒時，競學摴蒲賭荔枝。
:叢頭鞋子紅編細，裙窣金絲。無事顰眉，春思翻教阿母疑。
:畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
:行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。
:恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
:恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？
*辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
:少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
:而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
:此生自斷天休問，獨倚危樓。獨倚危樓。不信人間別有愁。
:君來正是眠時節，君且歸休。君且歸休。說與西風一任秋。
:人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。
:一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。
:南枝度臘開全少，疏影當軒。一種宜寒。自共清蟾別有緣。
:江南風味依然在，玉貌韶顏。今夜憑闌。不似釵頭子細看。
:晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
:絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。
減字木蘭花，詞牌名。亦稱《減蘭》等。雙調四十四字，上下闋各兩仄韻，兩平韻。
《梅苑》李子正詞，名《減蘭》；徐介軒詞，名《木蘭香》；《高麗史·樂志》，名《天下樂令》。
雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻。換韻方式“甲乙丙丁”。
:歌檀斂袂，繚繞雕樑塵暗起。柔潤清圓，百琲明珠一線穿。
:櫻唇玉齒，天上仙音心下事。留住行雲，滿座迷魂酒半醺。
:風鬟霧鬢。便覺蓬萊三島近。水秀山明。縹緲仙姿畫不成。
:廣寒丹桂。豈是夭桃塵俗世。只恐乘風。飛上瓊樓玉宇中。
:神閑意定。萬籟收聲天地靜。玉指冰弦。未動宮商意已傳。
:悲風流水。寫處寥寥千古意。歸去無眠。一夜餘音在耳邊。
:賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
:怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
:天涯舊恨，獨自凄涼人不問，欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
:黛蛾長斂，任是東風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
醜奴兒可以指：
* 醜奴兒 (專輯)，臺灣獨立樂團草東沒有派對的首張專輯。
* 采桑子，雙調四十四字，上下闋各四句、三平韻，一韻到底。上下闋第三句常用疊韻。
訴衷情，詞牌名。
雙調四十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。又一體四十四字，將前闋四五句變為“平仄仄平平”。
:芙蓉金菊鬥馨香。天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
:流水淡，碧天長。路茫茫。憑高目斷。鴻雁來時，無限思量。
:清晨簾幕捲輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠山長。
:思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
:當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
:胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！
:出林杏子落金盤，齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶有小唇丹。
:南陌上，落花閑，雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。
:夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢斷不成歸。
:人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更拈餘香，更得些時。
憶秦娥，詞牌名。亦稱《秦樓月》、《碧云深》、《雙荷葉》。相傳李白首制此詞，因詞中有“秦娥夢斷秦樓月”句，故名《憶秦娥》。
雙調四十六字，前后闋各三仄韻，一疊韻，均須押入聲字，一韻到底。
:簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
:樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
清平樂，詞牌名。亦稱《清平樂令》、《醉東風》。
雙調四十六字，前闋四仄韻，后闋三平韻，平仄換韻。
前闋四仄韻 / 後闋三平韻 - 平仄換韻。仄
此調以此詞為正體，若趙詞之前結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。但此調亦有填單遍者。宋施岳詞：「水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒」。又，元張肯詞：「孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少」，即此前段也。注明不列。韋莊詞，前段起句「何處遊女」，處字仄聲；第二句「金線飄千縷」，金字平聲；第三句「門外馬嘶郎欲別」，門字平聲，馬字仄聲；第四句「惆悵香閨暗老」，暗字仄聲，又「燕拂畫簾金額」，燕字、畫字俱仄聲；換頭句「盡日相望王孫」，相字平聲；第二句「塵滿衣上淚痕」，塵字平聲，滿字、淚字俱仄聲，又「含羞待月鞦韆」，待字仄聲；第四句「掃即郎去歸遲」，即字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參趙詞。
:別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
:雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
:金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
:紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
:年年雪裏，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
:今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
:惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
:嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
:茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媼？
:大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
更漏子，詞牌名。雙調四十六字，前闋兩仄韻、兩平韻，后闋三仄韻，兩平韻。
雙調四十六字，上闕六句，兩仄韻、兩平韻；下闋六句，三仄韻、兩平韻。換韻方式“甲乙丙丁”。上下闋一二句、四五句要用對仗。
:玉爐香，紅燭淚。偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。
:梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲。空階滴到明。
阮郎歸，詞牌名。亦稱《醉桃源》，《宴桃源》。雙調四十七字，前后闋各四平韻，一韻到底，后闋起首兩句要對仗。
湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤，崢嶸歲月除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
山前燈火欲黃昏，山頭來去雲。鷓鴣聲裡數家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦 招魂，儒冠多誤身。
攤破浣溪沙，詞牌名。亦稱《山花子》、《南唐浣溪沙》。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與容光共憔悴，不堪看。
細雨夢回清漏永，小樓吹徹玉笙寒。簌簌淚珠多少恨，倚欄干。
西江月是一個詞牌名。亦稱《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》、《西江月慢》。取自李白的詩句《蘇臺覽古》“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”。西江是長江的別稱。唐教坊曲，用作詞調。
雙調五十字，前后闋各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，前后闋起首兩句例用對仗。
世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。
潦倒不通世務，愚頑怕讀文章；行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！
富貴不知樂業，貧窮難耐凄涼；可憐辜負好時光，于國于家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙；寄言紈袴與膏粱，莫效此兒形狀！
三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。
醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如”。只疑松動要來扶，以手推松曰“去”。
自幼曾攻經史，長成亦有權謀。恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受。
不幸刺文雙頰，那堪配在江州。他年若得報冤仇，血染潯陽江口！
日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷，且喜無拘無礙。
青史幾番春夢，紅塵多少奇才。不須計較與安排，領取而今現在。
步虛詞，中國的道教詩歌，五言體裁，始創於六朝，在齋醮儀式中使用，道士穿著法服，步行環繞象徵仙境「玉京山」的香爐，一面以鐘、磬伴奏誦詠步虛詞，模擬升天神遊，並朝拜仙真。六朝僅存的步虛詞，有庾信的〈道士步虛詞〉十首，其詩音節和諧，辭藻華美典雅，或是受朝廷之命而作。
*施舟人：〈 步虛的研究（文學的讚美詩和舞蹈） 〉。
* 李建德： 臺灣道教宗派運用之〈步虛詞〉及其意涵探析
醉花陰，詞牌名。為北宋毛滂的自度曲，得名于詞中“人在翠陰中”句。
雙調五十二字，前后闋各三仄韻，一韻到底。
李清照 重九
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
浪淘沙，詞牌名。亦稱《浪淘沙令》、《賣花聲》《過龍門》。雙調五十四字，前后闋各四平韻，一韻到底。
浪淘沙--簾外雨潺潺     李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
浪淘沙--往事只堪哀     李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！
浪淘沙令--把酒祝東風     歐陽修
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當年攜手處，游徧芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？
鷓鴣天，詞牌名。亦稱《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。雙調五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗。
林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若叫眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷、淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
枕簟溪堂冷欲秋，斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。
懶向青門學種瓜，只將漁釣送年華。雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙。
歌縹緲，櫓嘔啞，酒如清露鮓如花。逢人問道歸何處，笑指船兒此是家。
鐵甲珊珊渡漢江，南蠻猶自不歸降。東西勢列千層厚，南北軍屯百萬長。
弓扣月，劍磨霜，征鞍遙日下襄陽。鬼門今日功勞了，好去臨江醉一場。
玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關曲，別個人人第五程。
尋好夢，夢難成。有誰知我此時情，枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。
南鄉子，詞牌名，本為唐教坊曲。該詞有單調、雙調。單調者始於歐陽炯詞，雙調者始於馮延巳詞。
單調二十七字，五句兩平韻、三仄韻；雙調多為五十六字，上下闋各四平韻。
單調二十七字，五句，兩平韻、三仄韻。
:畫舸停橈。槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女。回顧。笑指芭蕉林裏住。
雙調五十六字，前後段各五句四平韻，一韻到底。
:細雨濕流光，芳草年年與恨長。回首鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
:魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。
:何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
:年少萬兜鍪。坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。
:小院雨新晴，初聽黃鸝第一聲。滿地綠陰人不到，盈盈。一點孤花尚有情。
:卻傍水邊行，葉底跳魚浪自驚。日暮小舟何處去，斜橫。衝破波痕久未平。
雙調五十四字，前後段各五句四平韻，一韻到底。
:翠密紅繁。水國涼生未是寒。雨打荷花珠不定。輕翻。冷潑鴛鴦錦翅斑。
:盡日憑欄。弄蕊拈花仔細看。偷得褭蹄新鑄樣。無端。藏在紅房粉豔間。
玉樓春，詞牌名。亦稱《木蘭花》、《春曉曲》。雙調五十六字，上下闋各四句，三仄韻。
《花間集》顧敻詞起句，有「月照玉樓春漏促」句，又有「柳映玉樓春日晚」句；《樽前集》歐陽炯詞，起句有「春早玉樓煙雨夜」句，又有「日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢」句，取為調名。另李煜詞，名《惜春容》；朱希真詞，名《西湖曲》；康與之詞，名《玉樓春令》；《高麗史·樂志》稱為《歸朝歡令》。
雙調五十六字，上下闕各四句、三仄韻，一韻到底。
:晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。
:臨風誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
:拂水雙飛來去燕。曲檻小屏山六扇。春愁凝思結眉心。綠綺懶調紅錦薦。
:話別多情聲欲戰。玉箸痕留紅粉面。鎮長獨立到黃昏。卻怕良宵頻夢見。
:東城漸覺風光好，榖皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
:浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
:別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
:夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
:尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。
:離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。
:桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
:煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨點黏地絮。
:紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
:道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
金石書派 誕生于清末，以具金石之風且擅金石碑碣而得名。奠基人為清道人李瑞清，故該派書法又稱李派書法或梅庵派書法。金石書派淵學承傳，現代益盛。
木蘭花可以指：
* 女黑俠木蘭花，倪匡同名小說系列女主角。
* 木蘭花 (電影)：美國電影Magnolia的內地譯名
梅庵是位于中國廣東省肇慶市端州區城西梅庵崗上的名剎，有“千年古庵，國之瑰寶”的美譽。相傳唐代佛教禪宗六祖惠能路經肇慶時曾在崗上親手插梅，北宋至道二年（996年）智遠和尚在惠能植梅處建庵，取名梅庵。明嘉靖年間曾改為夏公祠，萬歷、康熙、乾隆、道光年間多次重修，1979年又重修，1985年建圍墻。
1962年梅庵列為廣東省文物保護單位，1996年列為全國重點文物保護單位。現為肇慶市博物館的一部分，設《禪宗六祖惠能生平故事》陳列展覽。
梅庵面南偏東，依崗勢前低后高，采用傳統中軸線對稱手法布局，占地5000平方米。現存山門、大雄寶殿和祖師殿等建筑，總面積641平方米。
山門建于清代，面寬三間，硬山頂，兩邊設耳房。前設凹門廊，門廳有屏風，后附設檐廊，山墻承托桁條，青磚磨平對縫。
大殿斗栱形制
大雄寶殿是梅庵最重要的建筑，位于山門之后，比殿前天井高出1.08米。平面五開間，三進深，面積169平方米，面闊14.78米，進深9.6米，高9.1米，硬山頂，其梁架和斗栱保留了宋代的結構風格，具有很?的歷史和?物價值。
踏莎行，詞牌名。亦稱《踏雪行》。又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，前后闋各三仄韻，前后闋開始兩句例用對仗。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，平韻。
仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。
踏莎行?郴州旅舍
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
臨江仙，詞牌名。最初是詠水仙的，調見《花間集》，以后作一般詞牌用。上下片各五句。
雙調六十字，前后闋各三平韻，一韻到底。上下片各五句。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
楊慎《二十一史彈詞》
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風，一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更，家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營，夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。
白玉堂前風解舞，東風捲得均勻，蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分，韶華休笑本無根。好風頻借力，送我上青雲。
鵲橋仙，詞牌名。亦稱《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。最初是詠牛郎織女在七夕藉鵲橋相會故事的，因歐陽修的“鵲迎橋路接天津”得名。
雙調五十六字，前后闋各兩仄韻，一韻到底。前后句首兩句要求對仗。
: 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
: 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
: 溪邊白鷺，來吾告汝：溪裡魚兒堪數。主人憐汝汝憐魚，要物我欣然一處。
: 白沙遠浦，青泥別渚，剩有蝦跳鰍舞。任君飛去飽時來，看頭上風吹一縷。
: 一竿風月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？
: 潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時人錯把比嚴光，我自是無名漁父。
《一翦梅》，詞牌名，得名於周邦彥詞之起句“一翦梅花萬樣嬌”。雙調，六十字。前后闋各六句、三平韻，一韻到底。另有變體數種。
因韓淲詞有「一朵梅花百和香」句，故又名《臘梅香》；因李清照詞有「紅藕香殘玉簟秋」句，故又名《玉簟秋》。
表示平聲，表示仄聲，表示本仄可平，表示本平可仄，粗體表示韻腳。
雙調，六十字。前后闋各六句、三平韻，一韻到底。
一翦梅花萬樣嬌。斜插疏枝。略點梅梢。輕盈微笑舞低回。何事樽前。拍手相招。
夜漸寒深酒漸消。袖裏時聞。玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更。銀漏何如。且慢明朝。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
雙調，六十字。前后闋各六句、四平韻，一韻到底。
遠目傷心樓上山。愁裏長眉。別後蛾鬟。暮雲低壓小欄桿。教問孤鴻。因甚先還。
瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時。淚不禁彈。剪成釵勝待歸看。春在西窗。燈火更闌。
雙調六十字。前後闕各六句、五平韻。宋詞中僅見於盧炳詞。
燈火樓臺萬斛蓮。千門喜笑。素月嬋娟。幾多急管與繁弦。巷陌喧闐。畢獻芳筵。
樂與民偕五馬賢。綺羅叢裏。一簇神仙。傳柑雅宴約明年。盡夕留連。滿帆金船。
雙調六十字。前後闕各六句、四平韻，包括兩疊韻。程垓、劉克莊、劉擬、方嶽、歐良、虞集等皆曾用此變體，而略有損益。
剩蕊驚寒減豔痕。蜂也消魂。蝶也消魂。醉歸無月傍黃昏。知是花村。不是花村。
留得閒枝葉半存。好似桃根。可似桃根。小樓昨夜雨聲渾。春到三分。秋到三分。
雙調六十字，前后段各六句，六平韻。
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蝶戀花，詞牌名，唐教坊曲名，取自梁簡文帝蕭綱ws:東飛伯勞歌 (蕭綱)詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三個字。 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》、《江如練》、《西笑吟》、《明月生南浦》、《轉調蝶戀花》、《魚水同歡》等。《樂章集》、《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。其詞牌始于宋。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
雙調六十字，前后闋各四仄韻，一韻到底。
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
小雨初晴回晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風裊裊，嫩荷無數青鈿小。
似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄，更應添得朱顏老。
辛苦最憐天上月。一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
閱盡天涯離別苦， 不道歸來，零落花如許。花底相看無一語， 綠窗春與天俱暮。
待把相思燈下訴， 一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。
鷹星雲的創生之柱。
三角座的發射星雲：Garren Nebula NGC 604。
NASA製作的蟹狀星雲短片。