ticoAg/ChineseCorpus-Kaggle-fanti huggingface dataset:
進入2000年代后，沈陽市開始城市改造，新建了大量的商務寫字樓，五星級酒店，公寓等現代建筑，頗為詼諧的是由臺灣建筑師李祖原設計的沈陽金融中心標志建筑方圓大廈被CNN評為全球十大丑陋建筑。部分近代和現代的工廠廠房和工人村，由于廢置和城市擴展的需要，在21世紀被拆除，而另一部分進行了改造，如改造后的中國工業博物館、工人村生活館、1905文化創意園。另外，2007年，僅使用不到20年的舊五里河體育場的爆破拆除遭到很多人的詬病。
該市已建成的200 米以上建筑有72座，世界排名第14，全國排名第6（含香港）。已建成的最高樓是市府恒隆廣場西塔（391米）。第一座150米以上的建筑是1997年建成的東北電力大廈。2011年2月3日，當時沈陽最高的商務辦公樓皇朝萬鑫國際大廈發生火災事故，引起人們對高層建筑火災隱患的擔憂。將于兩年內竣工的較高的綜合體項目有寶能環球金融中心（最高塔568m）、盛京金融廣場（最高塔334.3m）、華強金廊城市廣場（最高塔327m）、世茂五里河城（最高塔270m）等。
沈陽著名的歷史政治軍事人物有清太祖努爾哈赤、清太宗皇太極、清世祖順治皇帝福臨，清初重臣范文程，中華民國陸海軍大元帥、奉系軍閥張作霖，中華民國陸軍一級上將張學良以及中華人民共和國開國上將呂正操等。
沈陽籍的科學界著名人士有中國科學技術協會副主席趙忠賢院士，國家最高科學技術獎獲得者劉東生院士，地球物理學家馬在田院士，大氣科學學家趙柏林院士，前北京大學校長王恩哥院士，中國載人航天工程總設計師王永志院士，首位獲得拉斯克臨床醫學研究獎的華裔醫學家李敏求。文化界的沈陽名人有羽泉組合成員胡海泉，流行歌手那英、艾敬、汪蘇瀧、井朧，軍旅歌唱家董文華，演員林更新、鄭爽、井柏然、范偉、鞏漢林、秦嵐、陳思誠、本多RuRu、中國女排「北長城」顏妮、出生于沈陽的國際影后鞏俐、國際著名鋼琴家郎朗、日本指揮家小澤征爾。從沈陽走出的體育界人士有乒乓球奧運冠軍馬琳，女子摔跤奧運冠軍王嬌，籃球教練蔣興權是沈陽人，亞洲足球先生鄭智，中國足球先生李鐵、肇俊哲、曲圣卿、杜震宇等。
札幌市（北海道）
1980年11月18日
川崎市（神奈川縣）
1981年8月18日
都靈（皮埃蒙特大區）
1985年2月12日
芝加哥（伊利諾伊州）
1985年9月5日
杜塞爾多夫（北萊茵-威斯特法倫）
1985年9月22日
伊爾庫茨克（伊爾庫茨克州）
1992年8月12日
奎松市（馬尼拉大都會）
1993年5月7日
蒙特雷（新萊昂州）
1993年10月5日
拉馬干（北部區）
公州市（忠清南道）
城南市（京畿道）
1998年8月31日
春川市（江原道）
1998年11月
雅溫得（中部區）
1998年12月7日
1999年4月21日
龜尾市（慶尚北道）
1999年7月
塞薩洛尼基（塞薩洛尼基州）
2000年5月22日
2006年5月1日
俄斯特拉發（摩拉維亞-西利西亞州）
2006年8月30日
茲林（茲林州）
2007年5月14日
卡托維茲（西里西亞省）
2007年6月6日
濱松市（靜岡縣）
2010年8月28日
烏法（巴什科爾托斯坦共和國）
2011年9月21日
新西伯利亞（新西伯利亞州）
2013年5月29日
2013年7月29日
拉普拉塔（布宜諾斯艾利斯省）
2014年5月26日
貝爾法斯特（北愛爾蘭）
2016年5月18日
佛羅里達（佛羅里達省）
2016年11月11日
以下為中國國內城市目前與沈陽市建立友好城市的地區。
2011年7月28日
2001年12月18日
2005年2月18日
2017年9月27日
以下為國際城市目前與沈陽市建立伙伴城市的地區。
馬拉巴（帕拉州）
從美國于1984年在沈陽市重新開設總領事館以來，沈陽現有8個外國領事機構，以及英國、加拿大、意大利、芬蘭、西班牙、比利時、丹麥、葡萄牙、瑞典、克羅地亞、希臘、丹麥、瑞士等多國簽證申請中心。另外，泰國與柬埔寨亦有意設立。
駐沈陽總領事館
1984年5月30日（1904年）
遼寧、吉林、黑龍江
沈陽市和平區十四緯路52號
1985年12月3日（1906年）
沈陽市和平區十四緯路50號
1986年2月13日
沈陽市和平區南四經街109號
1990年9月25日
百德福·謝爾蓋
沈陽市和平區南十三緯路31號
1999年1月28日
沈陽市和平區南十三緯路37號
2007年8月22日
沈陽市和平區南十三緯路34號
2012年10月12日
沈陽市和平區青年大街286號華潤大廈21樓
2019年4月24日
沈陽市和平區青年大街286號華潤大廈A座F16樓
卡爾·馮·林奈（，，），也譯為-{zh-hans:林內; zh-hant:林內;}-，受封貴族前名為卡爾·林奈烏斯，由于瑞典學者階層的姓常拉丁化，又作卡羅盧斯·-{林奈}-烏斯，瑞典植物學家、動物學家和醫生，瑞典科學院創始人之一，並且擔任第一任主席，他也是人類的正模標本。他奠定了現代生物學命名法二名法的基礎，是現代生物分類學之父，也被認為是現代生態學之父之一。他的很多著作使用拉丁文撰寫，他的名字在拉丁語中寫作（在1761年之后作）。
1707年，林奈出生于瑞典南部斯莫蘭的一個小鄉村，在烏普薩拉大學接受了大部分的高等教育，并在1730年開始教授植物學。1735年至1738年間，居住在國外和做研究。他在荷蘭出版了第一版的《自然系統》。之后，他回到瑞典的烏普薩拉，擔任了醫學和植物學教授。在1740年代，他旅行遍及瑞典各地，搜集和分類各種植物和動物。在1750年代和1760年代，他繼續搜集和分類各種動植物，并將成果出版了好幾卷。當他逝世的時候，他已經是歐洲最受贊譽的科學家之一。他相信神創論。
瑞士哲學家盧梭在給林奈的信中寫到“告訴他我知道地球上沒有人比他更偉大”。德國學者歌德寫過：“除了莎士比亞和斯賓諾莎，再沒有其他的先人對我的影響比林奈更強。”瑞典作家斯特林堡說過：“林奈實際上是個詩人，只不過碰巧成為了博物學家。”除了這些贊譽，林奈還獲稱為“植物學王子”、“北方的博物志”、以及“第二個亞當”。
在植物學中，用L.來作為表明林奈的作者權的作者名縮寫。在一些較舊的出版物，有時林奈的作者名縮寫為“Linn.”。
林奈被打扮成拉普蘭人，約繪於1735-1740
林奈的姓名有幾種變體：Carl Linnaeus, Carolus Linnaeus和，最后者有時也簡作Carl Linné。林奈在出版他用拉丁語寫成的著作時，用的最多的是拉丁化的形式Carolus Linnaeus，相反，人們卻常常搞不清他真正的瑞典語姓名是什么。
在林奈的時代，大多數瑞典人是沒有姓的。林奈的祖父的名字，按斯堪的納維亞傳統，叫做英格瑪·彭茨森(Ingemar Bengtsson)，“彭茨森”的意思就是彭特(Bengt)的兒子。林奈的父親則叫尼爾斯·英格瑪森(Nils Ingemarsson)，“英格瑪森”的意思是英格瑪的兒子。只有在為了登記的時候，比如說在大學入學時，他們才需要一個姓。當時的學術界以拉丁語為通用語言，所以林奈的父親在進入隆德大學時，他給自己創造了一個拉丁語的姓：Linnaeus。這個姓來自椴樹的古瑞典語linn（在現代瑞典語中是lind），之所以用椴樹為姓，是因為在他們家族的所有地上有一棵被尊為“看護神樹”(warden tree)的巨大的心葉椴，他們家族的所有地也因而得名Linnag?rd。尼爾斯·英格瑪森為兒子起名為卡爾(Carl)，所以這個孩子的瑞典語姓名應該是Carl Linnaeus。
當卡爾·林奈在私立學校登記為隆德大學的學生時，他用的注冊姓名是Carolus Linnaeus。這個姓名也是他在出版拉丁語著作時使用的名字。1761年他被授予貴族頭銜后，他開始使用Carl von Linné這個姓名，其中“Linné”是Linnaeus的簡寫形式，而“von”加在姓名中用來顯示他的貴族身份。
如果要在引用文獻時使用林奈的名字，最好寫作Carl Linnaeus， Carolus Linnaeus或只寫作Linnaeus。寫成Carl von Linné并不合適，特別是在引用他出版于1762年以前的著作時。在《植物種志》第二版(1762)的標題頁上，作者的姓名仍然用的是Carolus Linnaeus（更準確地說，用的是其屬格形式Caroli Linnaei），但在之后的著作中，他的姓名一直都印作Carolus a Linne或Carl von Linné。Stafleu在他的所有著作中都用Carl Linnaeus作為林奈的姓名。在瑞典，他的貴族化姓名Carl von Linné則廣為人知。
林奈名字的形容詞形式通常用Linnaean，但是著名的倫敦林奈學會的英文寫法卻是Linnean Society of London，他們出版的一本刊物也叫''The Linnean''，頒發的獎則叫Linnean Medal（林奈獎章），等等。
林奈在R?shult的出生地
1707年5月23日，林奈出生于瑞典南部斯莫蘭省北面的小鄉村—（今屬于艾爾姆胡爾特市）。父親是尼爾斯，路德教派的牧師，村里的助理牧師，業余愛好植物學。母親是克里斯蒂娜，教區牧師的女兒，兩人共生了 2子 3 女，林奈是家里的長子。林奈出生后一年，外公去世，父親繼任了外公的教區牧師，全家搬住在牧師的住宅。
林奈小時候就喜歡植物，特別是花。當他不安時，如果給他一朵花，他就能馬上平靜下來。父親花費了很多時間在他的花園上，經常帶著林奈看花，告訴他各種花的名字。后來，父親給了林奈一小塊地，讓他也可以自己種些花。
在林奈很小的時候，父親就教他拉丁語、宗教和地理。有一種說法是，因為家里用拉丁語對話，所以林奈先學會的拉丁語，然后才是瑞典語。在林奈7歲時，家里為他找了一個家庭教師。林奈不喜歡這個人，在他后來的自傳中寫到，他“是來壓制而不是發展兒童的天賦的。”
2年后，林奈被送進初級語法學校。林奈很少學習，經常跑到田野里去尋找各種植物。小時候的林奈在學校成績相當差，雖然他在生物學的成績有傑出的表現，但在其他科目不及格。林奈對於小時候上學的印象是：“……處罰，不斷地被處罰，教室是最令人坐立難安的地方……，如果能夠有所教室，是在森林中漫步，是在小草中打滾，不知道有多好？”。
15歲時，在學校的最后一年，林奈受到喜愛植物學的校長丹尼爾（Daniel Lannerus）的教導，他注意到林奈對植物學的興趣，讓他管理自己的花園。校長還將林奈介紹給約翰·羅斯曼（Johan Rothman），他是斯莫蘭省的醫生，韋克舍的一所文科中學的老師, 也是一個植物學家。羅斯曼驚異于林奈對植物學的熱愛，幫助林奈學習。他告訴林奈，“讀書像吃飯，什麼都吃的孩子才長得壯，因此一個耐得住枯燥課程的人，才有獲得更高教育的機會。”林奈將羅斯曼視為父母親與朋友的混合體，他後來寫道：“羅斯曼沒有強迫我唸書；他讓我先感到自己知識的不足，自然生發出對書本的饑渴，書本像食物，我愈讀就愈想讀。沒有他的啟發，我一生充其量是一個愛花的人，不會為所有的生物、礦物建立一個分類系統。”羅斯曼拓寬了林奈對植物學的興趣，還使得他也對醫學有了興趣。在林奈17歲時，他已經對已有的植物學文獻非常了解了。他在日記里寫到，“日夜的讀著植物學書籍，已經像自己的手背一樣熟了。”
1724年，林奈進入羅斯曼任教的主教座堂中學（Katedralskolan），主修希臘語，希伯來語，神學和數學，這些學科是為了將來要當牧師的男孩準備的。在中學的最后一年，林奈的父親拜訪了學校，向教授們詢問自己兒子的學習情況；使他失望的是，大多數人說林奈永遠不可能成為學者。但是羅斯曼相信林奈在醫學上會有好的未來。羅斯曼希望林奈和他們家一起生活，以便教他生理學和植物學。尼爾斯接受了這個幫助。羅斯曼向林奈展示了，植物學是一門嚴肅的學科。他教林奈學會（Joseph Pitton de Tournefort）植物分類系統，及（Sébastien Vaillant）的植物有性繁殖的知識。
隆德大學的林奈塑像，是他讀大學時的樣子。
1727年，21歲的林奈進入了斯科訥的隆德大學，這是他父親當年畢業的母校。一年后林奈轉入當時最好的大學 - 烏普薩拉大學就讀。
林奈來自一個小康的家庭，從他大學起，他就利用在圖書館工作、幫忙照顧花圃、擔任教學助理來賺取學費和生活開銷。大學畢業後，他的經濟生活一樣很拮據，必須依靠各種科學研究的資助或出版品來獲取收入，但是由於林奈的學識和研究手稿，使他獲得前往歐洲考察並獲得博士學位的機會，他和歐洲頂尖的科學家廣泛的交流，並在他們的協助之下將他的手稿出版。林奈遊歷了荷蘭、英國、法國，最後，回到瑞典，在經濟穩定的情況下結了婚，並在烏普薩拉大學任教。
林奈工作過的城市，包括隆德、烏普薩拉、韋克舍、斯德哥爾摩、Stenbrohult、漢堡、阿姆斯特丹、哈勒姆、萊頓、哈爾德韋克、巴黎、倫敦、牛津
1732年5月12日，25歲的林奈接受烏普薩拉大學的資助，從烏普薩拉出發，前往瑞典北部蠻荒的拉普蘭（Lapland）地區考察，在 G?vle，林奈看到許多盛開的忍冬科北極花，花冠淡紅色或白色，林奈正式把此花命名為''Linnaea borealis''(北極花)。林奈的家徽上有北極花，另外，在林奈的畫像中，常可看見他手上握著北極花或衣服上別著北極花。
林奈以順時鐘方向，沿著波斯尼亞灣探查，於當年10月回到烏普薩拉，總足跡達到2000公里。林奈的收集並記錄該次考察的植物、動物、礦物、村莊、服飾、狩獵行為、宗教活動、睡眠習慣、被斬首的屍體、馴鹿的養殖、帳篷的搭建方式、花楸樹皮製成的樂器及一些治療疾病的方法等，寫成《拉普蘭植物志》(Flora Lapponica)和《拉普蘭遊記》，留下了重要價值的文獻。
林奈, 《自然系統》
1735年4月，林奈開始了他對歐洲大陸的科學訪問。第一站是荷蘭共和國，這是當時歐洲研究自然歷史最先進的國家之一。在荷蘭哈爾德韋克，他甚至在2周之內獲得哈爾德韋克大學醫學博士的學位，論文名稱是Dissertatio medica inauguralis in qua exhibetur hypothesis nova de febrium intermittentium causa。
此後，他第一次將他的分類學手稿《自然系統》給一位荷蘭的科學家 Johan Frederik Gronovius 看，促成了《自然系統》的出版。其中，他放棄了過去混淆不清的命名法，引進了一直沿用至今的雙名法，使用清晰的描寫，如。屬名以上的分類也被給予清晰的定義，比如，按照哺乳動物最特別的器官是雌性動物的乳房，林奈將之命名為。
林奈認識了喬治·克利福德三世，他是荷蘭東印度公司董事之一，一位有錢的阿姆斯特丹銀行家，並且是一位熱心的植物學家，他擁有一座大型的植物標本館（herbarium），用 4 個溫室來栽種許多他從全世界收集到的熱帶植物，他因為培植了第一株室內香蕉樹變得十分出名。在他的所有下，該園中的奇異植物數量以指數形式增長。克利福德三世吸引植物學家林奈和藝術家如艾雷特前來他的植物園，給予林奈很優渥的薪資待遇。林奈曾表示，他在此度過極快樂的時光，並寫下《克利福特園》一書，於1738年出版。這是一個早期植物學文獻中的名著。
1736年7月，林奈在喬治·克利福德三世贊助下，前往英國訪問。林奈拜訪了漢斯·斯隆爵士、菲利普·米勒及他的切爾西藥草園。隨後，林奈前往牛津大學，拜訪了植物學家Johann Jacob Dillenius。林奈從英國蒐集了許多罕見的植物返回荷蘭。當時，林奈的《自然系統》一書尚未普及，英國的學者不認同林奈的雙名法分類系統，林奈有效的傳達他建立的分類系統，並與這些學者保持日後的通信。
1737年10月18日，林奈離開荷蘭，經由法國返回瑞典。他在法國巴黎停留了一個月，拜訪了植物學家Antoine de Jussieu。林奈回到瑞典之後，從此不曾離開瑞典。
1738年6月28日，林奈從歐洲回到瑞典。1739年6月2日，奉瑞典國王腓特烈一世之命，林奈協助在首都斯德哥爾摩成立瑞典皇家科學院。
1739年6月26日，林奈與一個醫生的女兒薩拉.伊莉莎白 (Sara Elisabeth,1716–1806)結婚，兩人共生下7名子女，其中，長子小卡爾·林奈（Carl Linnaeus the Younger，1741年1月20日－1783年11月1日）亦為植物學家，植物的雙名法中，小卡爾·林奈所發現植物命名者表示為Linnaeus filius (林奈兒子)。
林奈在烏普薩拉的家
1741年5月，林奈在烏普薩拉大學獲得一個醫學教授職位，但他很快就將這個職位換成了一個植物學教授職位。他繼續他對分類學的研究，并將它擴展到動物界和礦物上。雖然他對礦物的分類今天看起來很奇怪，但當時對林奈來說這是一個很好的自然分類的方法。
林奈擔任教授期間廣收門徒，並將他們派往包括中國在內的世界各地考察和採集，他稱這些學生們為「使徒」。1750年，林奈當選為烏普薩拉大學校長，在他任上，將烏普薩拉大學推向世界一流大學的聲譽。
1741年，瑞典國王腓特烈一世頒布：林奈為全世界第一位專教植物學的教授。瑞典國王在1757年就授予林奈爵位，但直到1761年才給他正式封爵。
卡爾·林奈和他的兒子小卡爾·林奈的墓碑。
在林奈晚年，他曾患過多種疾病。1764年，他受到烏普薩拉熱（Uppsala fever）的折磨。在Rosén的照料下，他得以活命。1773年，他又患有坐骨神經痛。在1774年他得了一次中風使得他部分癱瘓。1776年，他第二次中風，造成他的右半身癱瘓，記憶也受損。他甚至欽佩自己的著作，只因他忘記自己是它們的作者。
1777年12月，他又一次的中風使得他極為虛弱，最終他在1778年1月10日在哈馬比（Hammarby）逝世。盡管他的遺愿是將自己葬在哈馬比，但他最終還是在1月22日被葬于烏普薩拉主教座堂。
林奈身處的世紀，也正是歐洲的大航海世紀，許多航海歸來的生物學家和博物學家帶回世界各地的動植物，並用自己的喜好為之命名，造成一物多名，或異物同名的混亂現象。
林奈在烏普薩拉大學其間，發現花的花粉囊和雌蕊可以被作為植物分類的基礎。他將此發現寫成一篇短論文。這個發現為他提供了一個非常教授的職位。1732年烏普薩拉科學院資助他去瑞典北部的拉普蘭考察。到那個時候為止，歐洲人對拉普蘭還一無所知，在這4600英里的土地上，林奈發現100多種新種植物，1737年林奈將他對拉普蘭植物世界的考察寫成一本書發表，在這本書中，林奈首次發表了以植物生殖器官進行分類的方法。
林奈依雄蕊和雌蕊的類型、大小、數量及相互排列等特徵，將植物分為24綱、116目、1000多個屬和10 000多個種。綱(class)、目(order)、屬(genus)、種(species)的分類概念是林奈的首創，但當時沒有科(family)的分類。
1753年林奈發表《植物種誌》（'），採用雙名法，以拉丁文來為生物命名，其中第一個名字是屬名，為名詞，第二個名字是種名，為形容詞，形容這個物種的特性，其後面或可加上發現者的名字，以紀念這位發現者，也有負責的意思。林奈用這種方法幫植物命名，後來他也用同樣的方法為動物命名，此種命名法也一直延用至今。
他稱人為智人，有意識的人。但他也命名了另一個人種：或，山洞人或夜人，估計他用此來命名當時剛剛被發現的大猩猩。林奈于1758年在第十版《自然系統》中將他自己指定為的正模標本，該份標本（遺體）現保存（埋葬）于瑞典的烏普薩拉大教堂（Uppsala Cathedral），國際動物學會議認為，由于智人在分類學上不存在爭議，因此沒有必要重新檢查正模標本，同時這樣做也是不道德的，因此，林奈的正模標本身份，僅具有其分類學之父身份的象征意義。
林奈曾說：「從未有人像我一樣將科學轉型。」
林奈的植物園至今還可以在烏普薩拉參觀。
倫敦林奈學會自1888年起，向植物學和動物學界有傑出成就者頒發林奈獎章。
1986年，瑞典國家銀行推出新款100克朗紙幣，上面印有林奈的肖像、他在繪畫的植物授粉圖、烏普薩拉大學林奈花園素描，和林奈的格言「」（驚訝于每樣事物的神奇，甚至是那些最微不足道的事）。
2010年，兩所位於林奈出生地區斯莫蘭的高等院校──韋克舍大學和卡爾馬學院合併，新校以林奈命名，定名為林奈大學。
* S?rlin & Fagerstedt, ''Linné och hans l?rjungar'', 2004. ISBN 912735590
*  Biography  at the Department of Systematic Botany, University of Uppsala
*  Biography at The Linnean Society of London
*  Biography from the University of California Museum of Paleontology
* A four-minute  biographical video  from the London Natural History Museum on YouTube
*  Biography  from Taxonomic Literature, 2nd Edition. 1976-2009.
*  The Linnaeus Apostles
*  The Linnean Collections
*  The Linnean Correspondence
*  Linnaeus' Disciples and Apostles
*  The Linnaean Dissertations
*  Linnean Herbarium
*  The Linn?us Tercentenary
*  Works by Carl von Linné at the Biodiversity Heritage Library
* Linnaeus was depicted by Jay Hosler in a parody of ''Peanuts'' titled " Good ol' Charlie Darwin ".
* The  15 March 2007 issue  of ''Nature'' featured a picture of Linnaeus on the cover with the heading "Linnaeus's Legacy" and devoted a substantial portion to items related to Linnaeus and Linnaean taxonomy.
* A tattoo of Linnaeus'  definition of the order Primates mentioned by Carl Zimmer
* ''Ginkgo biloba''  tree at the University of Harderwijk , said to have been planted by Linnaeus in 1735
德米特里·德米特里耶維奇·蕭士塔高維奇（，），前蘇聯時期俄國作曲家。他一生大部份時間都留在蘇聯，但同時也是當年少數名氣能傳至西方世界的作曲家，被譽為是二十世紀其中一位最重要的作曲家。
蕭士塔高維奇在蘇共政權中曾得過不少榮譽，如社會主義勞動英雄、列寧勳章、斯大林獎等等，他亦曾獲得當年蘇聯紅軍總參謀長、蘇聯元帥米哈伊爾·尼古拉耶維奇·圖哈切夫斯基的資助。可是，他亦因為曾試過與斯大林主義及官僚作風有所衝突而兩度遭蘇共譴責（在1936年和1948年），他的作品亦一度被禁止演出。斯大林死後，他多次獲頒發多項國家的獎項和榮譽，也曾當過最高蘇維埃代表。
蕭士塔高維奇的音樂作品既融合了後浪漫主義（如馬勒）和新古典主義風格（如普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基），但亦不乏二十世紀的不協調音色和創作手法，因此他的音樂作品偶而會受到官方的爭議，然而他的作品普遍而言仍受到歡迎和好評。
蕭士塔高維奇1906年生于圣彼得堡。家庭中排行第二。1919至1925年，蕭士塔高維奇進入了當時由作曲家格拉祖諾夫所領導的圣彼得堡音樂學院，跟隨（又譯史坦伯格）學習作曲，跟隨學習和聲法及對位，並隨尼古拉耶夫學習鋼琴，他的《第1號交響曲》便是作曲畢業作品。
畢業後，蕭士塔高維奇曾打算以作曲家及鋼琴家的雙職身份發展。1927年，他參加了華沙蕭邦國際鋼琴比賽，獲得榮譽獎。不過，當時的音樂評論家普遍對他的鋼琴詣藝並不欣賞，對他的演奏有「乾硬的風格」、「缺乏情感」等不客氣的批評。比賽過後，蕭士塔高維奇遇上指揮家布魯諾·華爾特。對方對他的《第1號交響曲》十分欣賞，並於翌年在德國柏林作演出。自此，蕭士塔高維奇專心發展他的作曲事業，鋼琴演出亦自此起改為只演奏自己的作品。1927至1928年先後完成了《第2號交響曲》，亦開始創作他的首部歌劇——根據作家尼古萊·果戈理的《賭徒》（''The Gamblers''）改編而成的《》。但很快便被帶官方背景的批評為形式主義，令到1930年1月的首演並不被看好。
而在1920年代末期至1930年代初期間，蕭士塔高維奇受僱於已改名為列寧格勒的聖彼德堡，因此這個時期他創作了大量的劇場音樂、電影配樂、管絃樂組曲、舞劇等。其中他的三齣芭蕾舞劇：《黃金時代》（1929年－1930年）、《》（1930年－1931年）、《》（1934年－1935年）都是這段時期的代表作。但諷刺的是，這三首作品當時都全被蘇聯當局認為意識形態有問題，上演不久就被撤換。
與之同時，劇場的工作量亦不算太多，因此他除了創作工作上的音樂外，亦能投放時間在其他類型的創作內。其中《第3號交響曲》、《第4號交響曲》、《第1號鋼琴協奏曲》和《大提琴奏鳴曲》等都是這個時期的作品。另外，他亦將不少時間和精力投放於第二齣歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》上，但他萬萬想不到，這齣歌劇竟然成為了他的音樂生涯的第一次災難。
1932年，“俄羅斯無產階級音樂家協會”改組為“蘇聯作曲家協會”，用“社會主義現實主義原則”要求作曲家“以高度的技巧，簡潔、明快、真實地表現社會主義現實主義內容”。《穆森斯克郡的馬克白夫人》的題材敏感，而蕭士塔高維奇和另一位作家共同所寫的臺詞亦較為大膽和露骨，所用的配器手法和寫作手法亦屬新穎。但由於是根據十九世紀的俄羅斯自由主義作家尼古拉·謝苗諾維奇·列斯科夫的同名小說所改編而成，屬當時官方認可的作品。作品於1934年首演時，初期還是備受好評，官方評論亦對這首作品予以肯定，表示該劇是“在社會主義建設和黨的正確政策下成功的結果”，及“只有在一個有優良傳統蘇聯文化下的蘇聯作曲家才能夠寫出（這首作品）。”歌劇在往後的一年多時間，不論在蘇聯國內或是國外，每次都座無虛席，並且還得到觀眾和評論家的讚賞。
然而1936年1月，斯大林親自觀看了這齣歌劇後卻大發雷霆，大肆抨擊歌劇的內容意識極度不良，完全不符合「蘇維埃音樂」的標準。於是，他透過官方報章《真理報》，發表了一篇名為《混沌代替了音樂》的社論，斥責這齣歌劇為「低俗、粗鄙、有如原始人的行為」。及後數天，《真理報》連續發表了多篇抨擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的宣傳文章，就這樣，《穆森斯克郡的馬克白夫人》短時間就被下畫，亦被禁止再作公開演出，連帶蕭士塔高維奇其他的音樂作品也遭禁演。他嘗試以《第4號交響曲》的首演來回應，可惜在人心惶惶，各音樂團體對他也敬而遠之的情況下，本來安排好的首演也要被迫取消。
基於收入上的減少及各類型的壓力，蕭士塔高維奇於1937年另以《第5號交響曲》作為「對黨的批評的回應」。這首作品大幅地減少早期作品中較新穎的創作手法及和聲，當中第四樂章更加是採用近乎保守的傳統創作手法寫成——主調音樂、調性明顯、棄用現代和絃及不協調的音程等等。結果反應正面，官方亦逐步解禁他的作品發表（但如《穆森斯克郡的馬克白夫人》則仍然維持禁演令）。另一方面，蕭士塔高維奇開始意識到要在官方的「意識框架」及「創作自由」中找出平衡點，這因而造就了他開始創作室內樂作品。他寫成了第一首絃樂四重奏，而同年九月，他亦在列寧格勒音樂學院找到了作曲教席，令他得以有較穩定的收入。
自此，世間對其此后的創作一直存在爭議，有人認為“他與蘇維埃體制之間的關系曖昧不清”，有人認為“他和馬雅科夫斯基一樣都是屈從于斯大林體制內的御用藝術家”，也有人認為“他是一位頑強不屈，秉持異議品質，敢于反對斯大林的音樂家”。
1941年，納粹德軍攻打列寧格勒，蕭士塔高維奇在戰火中開始創作《第7號交響曲》（亦被稱為《列寧格勒交響曲》），後來他和家人被安排撤離至古比雪夫，該曲亦在那裏完成。1943年春天，全家再被安排移往莫斯科。在這段不斷搬遷的時期，他的一些創作不幸在途中遺失了，當中包括令他耿耿於懷，未能首演的《第4號交響曲》總譜，一些室內樂作品樂章等。另一方面，蕭士塔高維奇在這時創作了陰沉而帶暴力的《第8號交響曲》及《第2號鋼琴奏鳴曲》。除此以外，他還創作了《第2號鋼琴三重奏》、《第2號絃樂四重奏》以及一些劇樂。
二戰結束後，蕭士塔高維奇獲委約在一場慶祝蘇聯戰勝德軍的勝利音樂會中發表一首新的交響曲（即《第9號交響曲》），而他亦本來屬意像其他作曲家般，將《第9號交響曲》寫成和前兩首交響曲一模大規模，兼且加入人聲的作品，就連史達林亦熱切期待他能寫出比貝多芬《第9號交響曲》更宏大的作品，但最後出來的，卻是一首近似海頓風格：編制小、演奏時間不長、氣氛輕鬆愉快的作品。這明顯和官方所希望的「大規模的勝利讚歌」相距甚遠，結果種下遭蘇共作第二次譴責的伏線。
雖然蕭士塔高維奇在戰爭時期創作了多首重要而愛國色彩濃厚的作品，但一首被認為於1939年寫成，受列寧格勒市黨委書記所委托為慶祝蘇聯在芬蘭扶植的傀儡政權（芬蘭民主共和國）而作的《》，作曲家一直都否認是他的作品。有學者指出這是因為「芬蘭民主共和國」成立不足半年便垮臺，而且蘇聯在後來的冬季戰爭中更慘敗於芬蘭軍中，成為了他們的國恥之一，因此蕭士塔高維奇生前極力否認曾創作過這首樂曲。
1946年，主張藝術作品要社會主義化的安德烈·日丹諾夫被史達林任命為文化部長，便對各文化界進行大規模的整治。1948年2月，他的整頓延伸至音樂界。他藉的歌劇《偉大的友誼》作為借口，以形式主義的指控對當時多位舉足輕重的作曲家進行批評。同年4月召開的會議，最後變成批判大會。蕭士塔高維奇是被批判的對象之一，同時期被批判的還有浦羅哥菲夫、米亞斯科夫斯基、卡巴列夫斯基、舍巴林等。和第一次譴責的情況相同，蕭士塔高維奇絕大部份的作品被禁演，國家福利被收回，音樂學院的教職被中止，而且一直由他領導的蘇聯作曲家協會，更被由史達林和日丹諾夫所信任的赫連尼科夫接管（赫連尼科夫一直擔任這個位席，直至1991年蘇聯政權瓦解為止）。但諷刺的是，1949年蕭士塔高維奇又成為了訪美代表團的其中一員，為此蘇共不得不放寬對他的限制。同年，他創作了清唱劇《森林之歌》，當中將史達林比喻為「偉大的園丁」。1951年，他首次晉升入最高蘇維埃。
對於蕭士塔高維奇而言，管治了30年的斯大林於1953年的去世（然而，浦羅哥菲夫亦於同日逝世）讓他踏上全新的一頁，所有在第二次譴責時被褫奪的各種福利和工作慢慢地恢復過來。他的作品亦可以重新演奏。其中，同年首演的《第10號交響曲》成為了新時代的代表作，同時亦開始確立了他以自己命字而創作的「DSCH動機」，學者認為，「DSCH動機」在他晚期的作品不斷出現，背後的象徵意義就是代表個人的意念戰勝了一切的壓制。另外，一些在第二次譴責期間所創作的作品，亦陸續得到公演．這包括了多首富濃厚猶太旋律的作品，如《第1號小提琴協奏曲》、《猶太歌集》、《第4號絃樂四重奏》等。
蕭士塔高維奇以自己的姓名而寫成的DSCH動機，由D-E-C-B四個音所組成。
蕭士塔高維奇著名的作品包括交響曲和弦樂四重奏各十五首，其中交響曲創作的高峰期在1930–40年代，弦樂四重奏則是在后期（1960–70年代）。其它的管弦樂作品尚有：鋼琴、小提琴及大提琴協奏曲各兩首，以及《慶典序曲》等。室內樂作品方面，他亦創作了唯一的一首鋼琴五重奏及兩首鋼琴三重奏。歌劇作品以《穆森斯克郡的馬克白夫人》和《》較為著名。蕭氏亦創作了不少的電影音樂、舞臺音樂及管絃樂組曲，近年來開始有唱片商陸續為此錄製唱片，當中又以兩套“爵士樂團組曲”尤為著名。
第1號交響曲
一部清新有活力的作品。風格近似於斯特拉文斯基和普羅科菲耶夫。他的音樂學院畢業作品。
第2號交響曲《致十月》
實驗性很強的單樂章作品。由最初交雜混亂的體，慢慢轉為有序，再加入讚頌列寧的合唱。當中的一個樂段紀錄了作曲家年幼時親眼看見一個男孩在街頭暴動中被殺害的事件。這個主題在後來的第11號交響曲中再次使用。
第3號交響曲《勞動節》
另一部實驗性的帶合唱的單樂章作品。
第4號交響曲
一部大型的馬勒風格的作品，創作時期正中遇上了斯大林攻擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的事件而被遭第一次譴責，樂曲首演被取消，作曲家亦將它封存達25年，直至1961年才作正式的首演。配器上是15首中最多的一首。
第5號交響曲《革命》
回應第一次譴責時的作品，一改早期作品較前衛的風格，採取較保守傳統的寫作手法，最後藉此得以回復作品演出機會，其中第四樂章由低音銅管及定音鼓製造強烈昂揚旋律，是眾交響曲中演奏次數最多和最為人認識的作品。此曲也常被人稱作「革命」交響曲。
第6號交響曲
風格類近於第5。只得三個樂章，其中第一樂章比第二和第三樂章的總長度還要長。
第7號交響曲《列寧格勒》
創作於二戰列寧格勒保衛戰期間。1942年其在列寧格勒首演，樂手多為業餘及臨時召集的舊團員，篇幅為眾交響曲中最長的一首。與第8及第9別稱為《戰爭交響曲》三部曲。
第8號交響曲
一部非常陰沉，反映戰爭黑暗的作品。
第9號交響曲
一部輕鬆但緊湊的作品，風格較接近第1號交響曲。原本蘇聯政府期待此曲成為慶祝二戰勝利的大編制勝利交響曲，但這首編制不大，風格輕鬆的交響曲顯然不合斯大林期望，使得作曲家後來遭受第二次譴責。
第10號交響曲
草稿最早可追溯於1946年，但因經歷第二次譴責的影響而被臨時抽起，直至1951年才完成，首演更要在斯大林過世後才能完成，是另一首較常演奏的作品。其中短小第二樂章被指是搭述斯大林的樂章，與第5號交響曲同為較常演奏的作品，也是指揮大師卡拉揚唯一曾灌錄成唱片的-{zh-hant:蕭; zh-hans:肖}-氏交響曲。
第11號交響曲《1905年》
op.103
反映1905年的冬宮屠殺。
第12號交響曲《1917年》
op.112
視為第11號交響曲的延續，為紀念列寧及1917年十月革命而創作的樂曲，同時亦是作曲家加入蘇共後的第一首交響曲，政治宣傳意識極濃，再加上第4號交響曲在完成後25年終於得到首演，在樂團規模及其他外在元素的比較下，被喻為所有交響曲中最不受歡迎的作品。過往除了在作品全集中才被灌錄外，鮮見單獨的錄音製作。近年因委內瑞拉指揮家杜達美多次演奏這曲而重新得到認識。
第13號交響曲《巴比雅爾》
op.113
繼第2，3號交響曲後再次使用人聲，更接近於一部聲樂作品。除了樂隊外，還包括男低音獨唱和男低音合唱。取材自詩人葉甫根尼·葉夫圖申科的詩篇，反映出二戰期間位於基輔附近的巴比雅爾，成為了德國納綷軍屠殺大批居蘇的猶太人的地點。由於題材敏感，不被當時蘇聯當局所接納，而且首演時遇上很多波折，亦令一直為他交響曲作首演的指揮家穆拉文斯基關係決裂。
第14號交響曲
op.135
有11個樂章的作品，形式類近於聯篇歌集，由女高音、男低音、敲擊樂和絃樂所演奏，歌詞取自不同國家的詩人所寫的詩，主要表現了死亡，氣氛十分陰暗。作品題獻給晚年的要好布烈頓。
第15號交響曲
op.141
引用了羅西尼、華格納等多位作曲家及他自己的一些音樂素材而寫成。
第1號鋼琴協奏曲
絃樂器伴奏，另外需要一支小號，有如第二獨奏。是六首協奏曲中最常演奏的。
第2號鋼琴協奏曲
op.102
為兒子19歲生日而創作的作品。鋼琴獨奏主要是以兩手作八度或雙平行八度演奏。第一樂章出現了英國曲調“Drunken Sailor”。此曲調於第三樂章以7/8節奏出現。是作曲家少有的樂觀、正面和活潑的創作。然而他自己亦有感這首曲「沒甚藝術價值」。
第1號小提琴協奏曲
1947年－1948年
第二次譴責時期創作，首演要在八年後才能實現。當中諧躍曲用上了「DSCH動機」－以作曲家的名字來創作的音樂動機，也引用了貝多芬的《第5號交響曲》、艾爾加的《大提琴協奏曲》以及作曲家的《第7號交響曲》片段。獻給小提琴家大衛·歐伊斯特拉赫。
第2號小提琴協奏曲
op.129
最後寫成的協奏曲。同樣獻給奧伊斯特拉赫，作為慶祝60歲生日，有指蕭士塔高維奇以升c小調寫成此曲是受他所愛的浦羅哥菲夫《第7號交響曲》所啟發。
第1號大提琴協奏曲
op.107
獻給大提琴家羅斯卓波維契。「DSCH動機」不斷地在全曲中穿插和變化。亦有採用較早期作品的片段。繼《第1號鋼琴協奏曲》後最多人所認識和演奏。
第2號大提琴協奏曲
op.126
同樣為羅斯卓波維契而創作。最終版本和初稿有很大的分別，作曲家甚至將本來寫好的樂章棄用重寫。在作曲家60歲生日音樂會中首演。
第1號絃樂四重奏
第一次譴責後，和《第5號交響曲》同時期的作品，巴夏將此改編為室樂交響曲（49a），由絃樂團演奏。
第2號絃樂四重奏
由貝多芬四重奏負責首演，貝多芬四重奏此后成為作曲家絃樂四重奏的指定首演者。
第3號絃樂四重奏
題獻給貝多芬四重奏的作品。巴夏將此改編為室樂交響曲（73a），由絃樂團、木管樂器、豎琴及鋼片琴演奏。
第4號絃樂四重奏
題獻給已故的藝術家Pyotr Vilyams。受第二次譴責所影響，首演要推遲至1953年。巴夏將此改編為室樂交響曲（83a），由小型管絃樂團演奏。
第5號絃樂四重奏
另一首題獻給貝多芬四重奏的作品。並且首次在作品中採用DSCH動機。
第6號絃樂四重奏
op.101
第7號絃樂四重奏
op.108
紀念已過世的第一任妻子。十五首當中最短的一首。
第8號絃樂四重奏
op.110
是他所有絃樂四重奏中最出名的一首，亦是他是運用「DSCH動機」創作的最為深刻的一部作品，另外在第四樂章首次出現「叩門動機」。原曲及巴沙伊為絃樂團改編的室樂交響曲（110a），同樣為演奏最多的一首。另外巴沙伊的改編版本亦是作曲家唯一在世時所認可的改編版本。
第9號絃樂四重奏
op.117
題獻給他的第三任妻子；另外本曲為第二版本，第一版本作成後，因作曲家不喜歡而親手丟在火爐內燒毀。
第10號絃樂四重奏
op.118
題獻給同行兼好友米奇斯瓦夫·魏因貝格。巴夏將此改編為室樂交響曲（118a），由絃樂團演奏。
第11號絃樂四重奏
op.122
獻給貝多芬四重奏成員的第一首（已故的前第二小提琴手Vasily Shirinsky）。
第12號絃樂四重奏
op.133
獻給貝多芬四重奏成員的第二首（第一小提琴手Dmitry Tsyganov），採用十二音列寫作手法。
第13號絃樂四重奏
op.138
獻給貝多芬四重奏成員的第三首（前中提琴手Vadim Borisovsky），另一首採用十二音列寫作手法。
第14號絃樂四重奏
op.142
1972年-1973年
獻給貝多芬四重奏成員的第四首（大提琴手Sergei Shirinsky）。
第15號絃樂四重奏
op.144
只有此樂曲和《第1號絃樂四重奏》，並不是由貝多芬四重奏作首演（因為原大提琴手Sergei Shirinsky在首演前一個月突然離世），十五首當中最長的一首．兼且全部六個樂章都是以慢板（Adagio）去演奏。
* 《-{zh-hans:見證;zh-hant:證言;}-》（''Testimony'', The Memoirs of Dmitry Shostakovich），沃爾科夫（Solomon Volkov）著，1979年
* 舞作《證言》，黎海寧作，2006年
沃爾科夫聲稱藉由1971年-1974年間所默錄的口述記錄而寫就了《證言》一書，並由作曲家簽名證實後，再整理出版。不過，其手稿卻從未公開過。多位蕭士塔高維奇生前的作曲家好友、他的兩名子女，以及晚期形影不離的第三任妻子伊麗娜等，都質疑此書的可信性。但亦有多位曾和他共事的親友，包括好友兼前蘇聯的音樂評論家利柏定斯基（Lev Lebedinsky）、女婿馬克列維諾夫（Maxim Litvinov）、大提琴家羅斯卓波維契（Mstislav Rostropovich）等人表態支持本書的真實性。1991年蘇聯解體後，蕭士塔高維奇的兒子馬克森（Maxim Shostakovich）曾公開表示，《證言》的確是父親的親身口述。
由於當時政治環境的特殊，《證言》的內容與取向恰恰滿足了西方人士的期待，使得《證言》在西方風行一時。湯尼?帕爾瑪在1987年曾將全書拍攝成電影作品。
蕭士塔高維奇經歷過三段婚姻，第一任妻子妮娜（Nina Varzar，1932年-1954年；其中於1935年曾離婚，後來因懷孕而恢復夫妻關係，1954年逝世。）為他誕下兩名子女：加麗娜（Galina）及馬克森（Maxim）；當中馬克森繼承了父親的音樂事業，現時為指揮及鋼琴家，並經常演奏及灌錄父親的作品。蕭士塔高維奇的《F大調第2號鋼琴協奏曲》就是為兒子19歲生日時所寫及題獻的，馬克森亦在他於莫斯科音樂樂院的畢業考試時作首演。
第二任妻子是蘇聯共青團的活躍分子瑪嘉列塔·卡依諾娃（Margarita Kainova，1956年-1960年），兩人婚後的生活完全不美滿，最終令這段婚姻只維持了三年便結束，瑪嘉列塔沒有為蕭士塔高維奇誕下任何子女。
第三任妻子是伊利娜（Irina Supinskaya，1962年-1975年），兩人年齡相距達29年，伊利娜一直陪伴蕭士塔高維奇直至他離世。同樣亦沒有為他誕下任何子女。
*  Complete catalogue of works, with many additional comments  by Sikorski
*  The Shostakovich Debate: Interpreting the composer's life and music
*  One Resurrected Drunkard: A Dialogue on Tony Palmer's ''Testimony'' Article on Palmer's Shostakovich film in ''Bright Lights Film Journal''
*  Dmitry Shostakovich about Iosif Andriasov
*  Journey of Dmitri Shostakovich – an interview with filmmaker Helga Landauer
*  Epitonic.com: Dimitri Shostakovich featuring tracks from ''Written with the Heart's Blood''
* , at a rehearsal of his opera ''The Nose'' in 1975
*  BBC Presenter Stephen Johnson on Shostakovich and Depression
*  ''Altovaya sonata. Dmitriy Shostakovich (1981)'' (''Sonata for Viola'') , documentary film on Shostakovich's life, and difficulties with Khrennikov and Stalin
*  Complete opus list, comprehensive discography, bibliography, filmography, list of first performances and links  by Yosuke Kudo
*  Archive of BBC's "Discovering Music" radio show , featuring Shostakovich's Symphony No. 5, Symphony No. 10, String Quartet No. 8, and Cello Concerto No. 1.
*  Various pieces by Shostakovich in streaming media by Classical Music Archives
*  Shostakovich: the 24 preludes Op. 34
*  University of Houston Moderated Discussion List: Dmitri Shostakovich and other Russian Composers
*  Shostakovich: the string quartets
*  Shostakovich: the quartets in context
*  Interview with the composer's son, conductor Maxim Shostakovich  by Bruce Duffie, 10 July 1992
*  "Shostakovich's Tenth Symphony: The Azerbaijani Link – Elmira Nazirova"  by Aida Huseinova, in Azerbaijan International, Vol. 11:1 (Spring 2003), pp.&nbsp;54–59.
維爾納·海森堡
在量子力學裏，不確定性原理（uncertainty principle，又譯測不準原理）表明，粒子的位置與動量不可同時被確定，位置的不確定性越小，則動量的不確定性越大，反之亦然。對於不同的案例，不確定性的內涵也不一樣，它可以是觀察者對於某種數量的信息的缺乏程度，也可以是對於某種數量的測量誤差大小，或者是一個系綜的類似製備的系統所具有的統計學擴散數值。
維爾納·海森堡於1927年發表論文《論量子理論運動學與力學的物理內涵》給出這原理的原本啟發式論述，希望能夠成功地定性分析與表述簡單量子實驗的物理性質。這原理又稱為「海森堡不確定性原理」。同年稍後，嚴格地數學表述出位置與動量的不確定性關係式。兩年後，又將肯納德的關係式加以推廣。
類似的不確定性關係式也存在于能量和時間、角動量和角度等物理量之間。由於不確定性原理是量子力學的基要理論，很多一般實驗都時常會涉及到關於它的一些問題。有些實驗會特別檢驗這原理或類似的原理。例如，檢驗發生於超導系統或量子光學系統的「數字－相位不確定性原理」。對於不確定性原理的相關研究可以用來發展引力波干涉儀所需要的低噪聲科技。
1925年6月，海森堡在論文《運動與機械關係的量子理論重新詮釋》（Quantum-Theoretical Re-interpretation of Kinematic and Mechanical Relations）裏表述出矩陣力學。從此舊量子論漸趨式微，現代量子力學的時代正式開啟。矩陣力學大膽地假設，經典的運動概念不適用於量子層級，束縛在原子內部的電子並不具有明確定義的軌道，而是運動於模糊不清，無法觀察到的軌道，其對於時間的傅立葉變換只涉及到因量子躍遷而產生的可以被觀察到的電磁輻射的離散頻率。
海森堡在論文裏提出，只有在實驗裏能夠觀察到的物理量才具有物理意義，才可以用理論描述其物理行為，其它都是無稽之談。因此，他刻意避開任何涉及粒子運動軌道的詳細計算，例如，粒子隨著時間而改變的確切運動位置，因為，這運動軌道是無法直接觀察到的，替代地，他專注於研究電子躍遷時，所發射出的電磁輻射的離散頻率和強度。他計算出代表位置與動量的無限矩陣。這些矩陣能夠正確地預測電子躍遷所發射出光波的強度。
同年6月，在閱讀了海森堡的論文之後，馬克斯·玻恩發現，海森堡的數學運算原來就是他在學生時代學到的，另外，在分別表示位置與動量的兩個無限矩陣之間存在著一種很特別的關係──正則對易關係，以方程式表示為：
但是，他們並不了解這重要結果的意義，他們無法給予合理的詮釋。
海森堡與波耳共同討論問題
1926年，海森堡任聘為哥本哈根大學尼爾斯·波耳研究所的講師，協助尼爾斯·波耳做研究。隔年，他發表了論文《論量子理論運動學與力學的物理內涵》（On the physical content of quantum theoretical kinematics and mechanics）。在這篇論文裏，他嚴格要求遵守實證主義：只有在可以設定的實驗環境下對於粒子的某種數量做測量，則這數量才具有物理意義，否則這數量不具有任何物理意義。他接著解釋，任何實驗測量都會遭遇誤差，因此，這數量的物理意義也只能被確定至某種程度。例如，假設使用顯微鏡來測量粒子的位置，對於粒子的位置的測量會不可避免地攪擾了粒子的動量，造成動量的不確定性。海森堡緊跟著給出他的不確定性原理：越精確地知道位置，則越不精確地知道動量，反之亦然。不確定性原理能夠直接地詮釋位置與動量的正則對易關係：假若測量位置不會攪擾動量，測量動量不會攪擾位置，則測量位置與動量不需要顧慮到先後關係，位置與動量的正則對易關係會變為。
在這篇論文裏， 海森堡寫出公式
這公式給出了任何位置測量所造成的最小無法避免的動量不確定值，但是他沒有給予和確切的定義。在海森堡的芝加哥講義裏，他又進一步改善了這關係式：
1927年，首先證明了現代不等式：
其中，是位置標準差，是動量標準差，是約化普朗克常數。
海森堡只給出關於高斯波包案例的不等式。
1929年，推導出基於對易關係的不確定關係式。
不確定性原理主要有三種不可行表述：
*順序測量不確定性原理：不可能在測量位置時完全不攪擾動量，反之亦然。
*聯合測量不確定性原理：不可能對於位置與動量做，即同步地測量位置與動量，只能做近似聯合測量。
*製備不確定性原理：不可能製備出量子態具有明確位置與明確動量的量子系統。
很多學者主張，追根究柢，這三種表述等價，可以從其中任意一種表述推導出另一種表述，然而，在這方面的論述，並不很明確。
順序測量不確定性原理表明，對於粒子位置的測量不可避免地攪擾了粒子的動量（這結論可以從海森堡顯微鏡實驗獲得），以方程式表示，
其中，是測量位置所出現的誤差，是動量被測量位置的動作所攪擾才出現的誤差。
反之亦然，對於粒子動量的測量不可避免地攪擾了粒子的位置（這結論可以從獲得），以方程式表示，
其中，是測量動量所出現的誤差，是位置被測量動量的動作所攪擾才出現的誤差。
順序測量不確定性原理時常會被曲解，有些人認為，由於測量儀器有技術瑕疵，才會得到與不確定性原理相符合的結果，假若能夠使用更精良的儀器，應該可以獲得違背不確定性原理的結果。但這想法並不正確，當初海森堡表述不確定性原理時，他設計的海森堡顯微鏡實驗是一種思想實驗，其所使用的是假想最精良的儀器，在假想最理想的環境裏工作，因此，對於在微觀世界裏的測量動作，由不確定性原理所規定的基於普朗克常數的限制是無法突破的。
任何科學理論都必須通過嚴格實驗驗證，否則只能視為偽科學。海森堡並沒有對於不確定性原理給出任何實驗驗證。由於嚴格實驗驗證需要非常精良的儀器，直到近期，才有實驗達成測試不確定性原理的目標。
海森堡假想測量電子（藍點）位置的伽瑪射線顯微鏡。波長為的偵測伽瑪射線（以綠色表示），被電子散射後，進入孔徑角為的顯微鏡的透鏡，其直徑為。散射後的伽瑪射線以紅色表示。
海森堡主張，只有在可以設定的實驗環境下對於粒子的位置做測量，則位置才具有物理意義，否則位置不具有任何物理意義。為了展示怎樣測量位置以及會產生甚麼樣的後續狀況，海森堡設計出伽瑪射線顯微鏡思想實驗。在這實驗裏，一束光線被照射於一個電子，然後用顯微鏡的透鏡來蒐集被電子散射的光線，從而獲得電子的位置數據。光線的波長越短，可以越準確地測量電子位置，但是，光線的動量也會變大，而且會因為被散射而傳輸動量給電子，其數量無法被確定。波長越長的光線，動量越小，電子的動量不會因為散射而大大地改變。可是，電子的位置也只能大約地被測知。根據經典光學理論，透鏡的為
其中，是電子位置的不確定性，是光線的波長，是孔徑角。
假設光線被散射進入顯微鏡的透鏡，則它的軌跡與透鏡的光軸兩者之間的夾角角弧必小於，它的動量大約與原本動量相同 ，垂直於光軸的動量分量必小於，由於不知道軌跡與光軸的夾角角弧，因此無法計算出的確切數值。按照動量守恆定律，光線所失去的動量是電子所增添的動量，所以電子動量因被光線散射而產生的不確定性約為
綜合上述兩個方程式，可得到與孔徑角無關的公式
這公式是從兩個經典理論求得，完全沒有用到任何量子理論。在經典力學裡，若要減小乘積，有兩種方法，一是使用波長越短的光線越好，這意味著使用伽瑪射線，二是減低輻照度，因為電磁輻射的動量與輻照度成正比。若能促使波長越短，輻照度越低，則乘積就會變得越小，沒有任何基礎限制對於不確定性乘積給出約束。然而，在量子力學裡，當輻照度降低到某種程度時，必須要將光的顆粒性納入考量，必須思考一個光子與一個電子相遇時所發生的康普頓散射，根據德布羅意假說，
將這公式帶入乘積的公式，可以得到海森堡的不確定性關係式
在這實驗裏，被測量的物理量是位置，是測量誤差，而被攪擾的物理量是動量，是攪擾誤差，因此，
在古典力學裏，在測量物體時，攪擾可以被消減得越小越好，但在量子力學裏，對於這攪擾存在著一個基礎限制，並且，這攪擾無法被控制、無法被預測、無法被修正。海森堡顯微鏡實驗創新地給出這限制。
至此，海森堡的論述仍舊不完整，他尚未解釋怎樣獲知粒子的動量。假若能測量到粒子的動量，才能給予粒子的動量實際意義，否則，粒子的動量不具意義，「粒子的動量被攪擾」這句話也不具意義。更多內容，請查閱條目海森堡顯微鏡實驗。
單狹縫實驗示意圖。
粒子的波粒二象性的概念可以用來解釋位置不確定性和動量不確定性的關係。自由粒子的波函數為平面波。假設，這平面波入射於刻有一條狹縫的不透明擋板，平面波會從狹縫衍射出去，在檔牆後面的偵測屏，顯示出干涉圖樣。根據單狹縫衍射公式，從中央極大值位置（最大波強度之點）到第一個零點（零波強度之點）的夾角為
其中，是平面波的波長，是狹縫寬度。
給定平面波的波長，狹縫越窄，衍射現象越寬闊，越大；狹縫越寬，衍射現象越窄縮，越小。
當粒子穿過狹縫之前，在粒子前進的方向（x方向）的動量為，在y方向的動量是零。穿過狹縫時，粒子的動量遭遇攪擾。的不確定性大約是
當粒子穿過狹縫時，粒子的位置不確定性是狹縫寬度：。
所以，位置不確定性與動量不確定性的乘積大約為
從德布羅意假說，
所以，位置不確定性與動量不確定性遵守近似式
聯合不確定性原理表明，不可能對於位置與動量做，即同步地測量位置與動量，只能做出近似聯合測量，其誤差遵守不等式
其中，與分別為位置與動量的測量誤差。
假設一個量子系統的兩個可觀察量A、B是另外一個可觀察量C的函數，即A=f(C)與B=g(C)，則稱可觀察量A、B可以被「聯合測量」（又稱為同步測量）。假若兩種可觀察量的對易算符不等於0，即它們不相互對易，則稱它們為「不相容可觀察量」。聯合測量兩個不相容可觀察量是不可行的。
在經典力學裡，可以同步測量宏觀物體的位置與動量，但是，量子力學的標準形式論不準許聯合測量粒子的位置與動量，這是因為標準形式論的可觀察量不具備這種功能。近期，物理學者將標準形式論加以延伸，提出的理論，正值算符測度可以用來表述聯合測量。但是，在這裡每一種測量都必須是，換句話說，聯合準確測量（同步準確測量）粒子的位置與動量是不可行的，因為粒子的位置與動量是不相容可觀察量。
製備不確定性原理指出，不可能製備出量子態具有任意明確位置與任意明確動量的量子系統，換句話說，所有製備出的量子系統，其量子態的位置與動量必須遵守不等式
其中，與分別為位置與動量的標準差，是約化普朗克常數。
從製備量子系統的角度來看，設想一個量子系統被複製成很多份，每一份系統都是用同樣方法製備而成，那麼，它們都具有同樣的量子態，總稱它們為一個系綜，因此，量子態代表一個系綜的同樣方法製備出來的量子系統。現在對每一份系統測量任意可觀察量A，一般而言，這些測量會得到不同的結果，它們形成了一種概率分布。從量子態計算出來的可觀察量A的理論概率分布，在複製數量趨於無窮大的極限，會與測量實驗所獲得可觀察量A概率分布完全一致。
量子系統的物理行為可以用波函數來描述，波函數的絕對值平方是量子系統的概率分布。概率分布的寬度或擴展可以用標準差或某種測度來量度。波函數也可以用來計算出位置或動量的概率分布，從而獲得以位置與動量的標準差來表達的不確定性關係式。這關係式表達出符合量子力學對於製備量子系統所設定的限制，是製備不確定性原理的表達式。由同樣方法製備而成的多個量子系統，它們會具有的某些類似的性質，但也會具有某些不同的性質，它們所具有的性質不可能每一種都相同。"
在波動力學裏，波函數描述粒子的量子行為。在任意位置，波函數的絕對值平方是粒子處於那位置的機率；機率越高，則粒子越常處於那位置。動量則與波函數的波數有關。
根據德布羅意假說，物質具有波動性質，會展示出像物質波一般的物理性質，因此，粒子的位置可以用波函數來描述。假設這波函數的空間部分是單色平面波，以方程式表示
其中，是波數，是動量。
玻恩定則表明，波函數可以用來計算機率，在位置與之間找到粒子的機率為
對於單色平面波案例，是均勻分佈，這粒子的位置極端不確定，因為，它在與之間任意位置的機率都一樣。
如右圖所示，思考一個由很多正弦波疊加形成的波函數：
其中，是模的振幅。
取連續性極限，波函數是所有可能模的積分：
其中，是模的振幅，稱為動量空間的波函數。
以數學術語表達，的傅立葉變換是，位置與動量是共軛物理量。將這些平面波疊加在一起的副作用是動量的不確定性變大，是很多不同動量的平面波組成的混合波。標準差定量地描述位置與動量的不確定性。粒子位置的機率密度函數可以用來計算標準差。使用更多平面波，可以減低位置的不確定性，即減低，但也因此增加動量的不確定性，即增加。這就是不確定性原理。
根據肯納德不等式：
在希爾伯特空間內，任意兩個態向量和，必定滿足施瓦茨不等式：
假設算符、為對應於可觀察量、的厄米算符：
那麼，按照施瓦茨不等式，
注意到任意複數的絕對值平方必定大於或等於其虛數部分的絕對值平方：
其中，表示取右邊項目的虛數。
複數的虛數部分等於這複數與其共軛複數的差額除以：
從上述這三條公式，可以得到不等式
執行以下替換：
定義標準差為
標準差就是不確定性。廣義不確定性原理的關係式為
位置、動量等等可觀察量是由自伴算符來代表。當兩個算符和作用於一個函數時，它們不一定會對易。例如，設定為乘以，設定為對於的導數。那麼，
使用算符語言，可以表達為
這例子很重要。因為，它很像量子力學的正則對易關係。特別地，位置和動量的正則對易關係是