この世界の片隅に (映画)
映画.com発表のTwitterつぶやき数ランキング「つぶやき数」は、映画レビューサイトcocoによる独自集計により、Twitter上で該当作品が1週間のうち何回言及されたかをカウントした延べ数。では公開2週目で3万5000件超(前週比739%)を記録し、8週に渡って1位であった『君の名は。』を上回り首位に立った。本作品のSNSの拡散・口コミ効果について、NHKは「SNSによる口コミ効果が爆発的に広がっている作品」と紹介し、シネマトゥデイは「本作品の人気の沸騰ぶりは尋常ではない。事前に作品を観た著名人や批評家らが軒並み絶賛してネットに拡散」と分析した。アンケート調査では、鑑賞後に不特定多数へ向けてSNSなどに感想を投稿した割合が22.6%となり、他ヒット作の15%前後『シン・ゴジラ』— 15.3%、『君の名は。』— 13.7%、『美女と野獣』— 15.8%、『ラ・ラ・ランド』— 14.1%。と比較して高いという結果が出た。
興行成績興行通信社発表の全国映画動員ランキングによる。映画館以外の上映は対象外。は、小規模公開ながら初登場10位にランクイン。公開2週目は初週の興行収入・動員をさらに上回り、3週目・4週目もさらなる右肩上がりを記録。4週目には異例のジャンプアップとなる4位に浮上した。こうして公開初週から15週にわたり週末興行成績のトップ10入りを果たした。
その後、公開216日目となる2017年6月15日に累計動員数200万人を突破した。2018年11月12日時点の累計動員数は210万人、興行収入は27億円。これにより東京テアトル配給の劇場用映画としての史上最高記録を更新した(従来の記録は5.2億円2015年公開の『それいけ!アンパンマン ミージャと魔法のランプ』の記録。)。
本作品の異例のヒットを受けて、2016年11月22日の東京株式市場では、東京テアトルの株価が急上昇。制限値幅の上限(ストップ高水準)となる前日比50円(38%)高の182円で取引を終えた。
映画を通して呉に興味を持ったのん自身の提案により、のんが作品の舞台である広島・呉市の映画ゆかりの地を巡る写真集を2016年12月16日に発売。
青森市の映画館では、手違いで2016年12月30日上映回から約1か月半にわたって最終完成前のバージョン(背景の一部や色合い、エンドロールに流れる絵の数などが完成版と異なる)が上映されていたことがわかった。既に別の映画館で何度も鑑賞していたファンが気付き、片渕にTwitterで問い合わせたことから発覚した。
監督の片渕は、観客との交流を全国各地で精力的に行っている。本作品の舞台挨拶は、公開274日目となる2017年8月12日に渋谷ユーロスペースで行ったものが100回目となった。また本作品のBlu-ray/DVDの発売を記念して、リテイク版の上映中に片渕がライブで解説し、エピソードを語る上映会が2017年9月23日に立川シネマシティで、同年10月9日に徳島ufotable CINEMAで開催された。舞台挨拶は、2019年11月12日までに167回を記録した(海外、上映のないトークイベント、映画祭などの授賞式、また監督過去作での舞台挨拶は除く。)。
本作品のヒットを受け、呉市は、主人公すずが嫁いだ北條家があったとされる場所を「すずさんに逢える丘」として整備する(2018年度に予定)。北條家のモデルはこうのの親族宅で、今は更地になっているが、こうのがこの土地を呉市に寄贈していた。
2018年7月24日、原作を同じくする実写ドラマ版(2018年7月期、TBS「日曜劇場」)がクレジットに「special thanks to 映画『この世界の片隅に』製作委員会」との表記を行ったのに対し、同委員会側は「当該ドラマの内容・表現等につき、映画に関する設定の提供を含め、一切関知しておりません」との発表を行った。
2018年8月6日、のんが片渕、真木と共に広島を訪れ、西日本豪雨の被災者支援のため、映画の収益から義援金を広島県に贈った。
2017年5月10日、ネット配信サービスにおけるセルスルー(売り切り)形式またはレンタル形式での配信が開始された。
2018年3月15日、Netflixにて定額制での配信が開始された。
Amazon Prime Videoの最も多く視聴された作品のランキングでは、2019年上半期のアニメ映画部門にて1位であった。
Blu-ray特装限定版、Blu-ray通常版、DVDが販売された(バンダイビジュアル、2017年9月15日)。
バンダイビジュアル(現:バンダイナムコアーツ)の代表取締役である川城和実によれば、2017年11月までに10万枚以上の売り上げを記録したという。
2018年3月18日、日本映画専門チャンネル・日曜邦画劇場枠において、テレビ初放送された。本編放送前後に片渕監督のインタビューも併せて放送。また、特設サイトも設けられた。
2019年8月3日、NHK総合・地上波テレビ初放送。本編上はノーカットで放映された。片渕須直監督によると、「地上波で、プライムタイムで、全国放送で、ということにこだわりました」。放映前に片渕須直監督により「一か所だけ違うバージョン」であることが予告され、実際は第二EDがカットされ、その代わりにEDの最後から2番目のクレジット(監督名の直前)に「クラウドファンディングで支援してくださった皆様」とNHKで追加して放映された。
日本国外へのセールスは、ロンドンに拠点を置くアニマツ・エンタテインメントが代理人を務める。英語版のキャッチコピーは『Torn apart by war. Brought together by love.』(戦争によって引き裂かれた。愛によって結ばれた。)。
劇場用に字幕版の他、タイ語、スペイン語(メキシコ)、スペイン語(スペイン)、ドイツ語、英語、フランス語、イタリア語、ロシア語の吹き替え版が制作された。
題名は、原題に対応する『In This Corner of the World』(英語)、『En este Rincón del Mundo』(スペイン語)、『Góc Khuất Của Thế Giới』(ベトナム語)、『Dans un Recoin de ce Monde』(フランス語)、『In questo Angolo di Mondo』(イタリア語)、『이 세상의 한구석에』(韓国語)、『U ovom kutu svijeta』(クロアチア語)、『V tomto kúte sveta』(スロバキア語)、『В этом уголке мира』(ロシア語)、『בפינה זו של העולם』(ヘブライ語)、『في هذا الركن من العالم』(アラビア語)、『A világ innenső végén』(ハンガリー語)、『Neste Canto do Mundo』(ポルトガル語)の他、アレンジを加えた『In This Corner of the World แค่วาดฝันให้โลกสวย』(この世界の片隅に/美しい世界をただ夢見て — タイ)、『謝謝你,在世界角落中找到我』(ありがとう、この世界の片隅にうちを見つけてくれて — 香港)、『謝謝你,在世界的角落找到我』(ありがとう、この世界の片隅にうちを見つけてくれて — 台湾)が付された。
エミレーツ航空の機内配信においては、すずの妹・すみが風呂に入るシーンの1カットがトリミングされている。
2016年11月22日、「映画『この世界の片隅に』の海外上映を盛り上げるため、片渕監督を現地に送り出したい」と題したクラウドファンディングが開始された。目標金額は1080万円であったが、開始して1日経たずに支援金額が約1500万円に到達し、新規の支援を控えてもらう異例の呼びかけが行われる中、最終的に約3200万円に到達した。この支援を受けて、片渕は、2017年2月にメキシコ、3月に香港、6月にフランス、7月に米国、9月に再びフランス、10月に韓国、11月と翌2018年2月に再び米国、3月にモロッコとフランスへ渡航し、現地の映画祭などの上映会で舞台挨拶を行うとともに、現地メディアからの取材に応じた。
2017年10月7日・8日、メキシコではCineteca Nacional(国立フィルムセンター)とすず役のErika Langaricaが、9月に発生した大地震の被災者を支援するためにチャリティ上映会を行った。
2018年3月15日、Netflixによるネット配信が世界28地域日本、アメリカ、カナダ、バングラディッシュ、ブータン、グアム、インド、ラオス、ニューカレドニア、北マリアナ諸島、モルディブ、マーシャル諸島、モンゴル、ミャンマー、ネパール、パキスタン、サイパン、スリランカ、東ティモール、ロシア、トルコ、クロアチア、セルビア、ボスニア・ヘルツェコビナ、スロベニア、ポーランド、チェコ、スロバキアで開始された。
第90回キネマ旬報ベスト・テンの読者選出日本映画ベスト・テン第1位/映画レビューサイトFilmarks(フィルマークス)の2016年満足度ランキング第1位(平均スコア4.39点/5点満点)/ぴあの2016年映画満足度ランキング映画館で作品を観終わった観客に聞き取り調査を行い、満足度調査を実施。第1位(満足度95.2点は歴代でも上位となる近年の満足度ランキング1位は、2012年『最強のふたり』93.9点、2013年『レ・ミゼラブル』94.4点、2014年『永遠の0』93.9点、2015年『WE ARE Perfume -WORLD TOUR 3rd DOCUMENT』94.4点、2016年『この世界の片隅に』95.2点、2017年『美女と野獣』94.6点。。)/Yahoo!映画「映画ファンが選ぶ!ベストムービー2017」の「泣ける」年間ランキング第1位および「切ない」年間ランキング第1位とそれぞれ発表された。映画.com発表のTwitterつぶやき数ランキングによれば、公開1週目の調査で満足度は98%であった。
劇場や地方紙などの一般投票によるランキング企画では、キネマ旬報シアター「スタッフ&お客様が選ぶ2016年に観た映画ベストテン」第1位/新文芸坐ベストテン2016邦画第1位/2016京都シネマBEST10選出/長崎新聞「ファンが選ぶ映画ベスト3」(2016年11月~2017年10月)の日本映画第2位/佐賀シアターシエマ上映作品歴代1位(2017年12月実施)/高知新聞発表の第63回県民が選ぶ映画ベストテン日本映画第1位/シネマ尾道2017年ベストテン第1位/伊勢進富座2017年人気投票第1位/横浜シネマ・ジャック%26ベティ2017年ベストテン第1位/山形のソラリス・フォーラム山形・フォーラム東根2017年公開作品ベストテン日本映画第1位/神戸元町映画館2017年他館上映作品第1位とそれぞれ発表された。
公式ファンブックが企画され、ちばてつや、高橋留美子、ヤマザキマリら総勢61名の漫画家が本作品への想いを漫画やイラスト、文章など、様々な形で表現する他、ユースケ・サンタマリア、東出昌大ら著名人や文化人が本作品への想いを寄稿文や対談、インタビューなどの形で表現するなど、合わせて総勢89名が同書に参加した。
映画評論家の町山智浩は「野の花、雲、虫、画面の隅々、一瞬ごとに深い思いが込められ、観るたびに層がめくれて、新しい物語が見えてくる、何度でも観るべき映画」と評し、自身のラジオ番組で本作品を「2016年の“町山"大賞」(第1回町山大賞)であるとした。
キネマ旬報は上野昻志、上島春彦、モルモット吉田の映画評を掲載し、それぞれ「世界の片隅で生きる一人の平凡な女性の戦中から戦後への暮らしが、普遍的な輝きを帯びて浮かび上がる」「水彩画的な画面のタッチと主人公の絵心がマッチして、極上の効果」「戦中が特別なのではなく、戦前も戦後も継続した時間にすぎないという忘却された自明の理を個人の視点から見事に映しだす。『火垂るの墓』と双璧の秀作が誕生」と評価、全員が満点となる星5つを付けた。
映画監督の松江哲明は「いま生きている現実と地続きで戦争をイメージできる傑作」と評した。
ミュージシャンの大槻ケンヂは映画秘宝の連載コラムの中で「今までにないタイプの戦争映画ですね。これは文句なしの傑作」と評した。
映画評論家としても活動するラッパーの宇多丸は、自身のラジオ番組で本作品を、普通に見て楽しい作品であると同時に帰る時にはドスンと来る、『となりのトトロ』と『火垂るの墓』の鬼の二本立て公開当時、『となりのトトロ』と『火垂るの墓』は二本立てで上映された。『となりのトトロ』のような楽しいアニメを見ようと映画館を訪れ、楽しいトトロを見た後に『火垂るの墓』を見て、衝撃を受ける、涙が止まらない、茫然自失で席から立ち上がれない観客が続出したという。を完全に融合した恐ろしい一本であり、日本映画史に残る大傑作となるのではないかと評し、シネマランキング2016の第1位に選出した。
芸術新潮は、日本アニメ誕生100周年を機に実施した、アニメに造詣の深い批評家30人の投票に基づく日本アニメ史上ベスト作品ランキング「日本アニメ100年の歴史の中で、もっとも重要だと思われる10作品をお挙げください」に対する回答を集計。において、本作品を第5位と発表した。本作品の第5位は、映画作品の中では、最上位となる第4位の『AKIRA』(1988年)に次ぐ順位である。
映画秘宝は、2019年5月号に平成の映画史を総括する「平成の傑作映画100!」特集を掲載し、本作品を平成映画ベスト10の第10位に選出した。
一方で次のような否定的評価もある。メールマガジン『映画野郎』の副編集長・小川修司(じょ〜い小川)は同誌にて、「なるほど、これは小津安二郎や黒澤明、木下惠介、今村昌平、黒木和雄、中村登も同系統の実写作品を作っていたが、このポップな感覚は革命的である。悪い映画ではない」とした上で、「重い・不穏な映画特有の毒がまったくなく」「薬膳料理のような世界観がダラダラと2時間以上も展開する」「連続テレビ小説のような作りでもあり、テレビドラマが嫌いな者には退屈極まりない」と評し、本作品に2つ星(満点は5つ星)を与えた。また映画芸術の発行人・編集長である荒井晴彦は第26回あきた十文字映画祭のチラシの裏面にて、自身が脚本や監督を務めた映画『共喰い』『この国の空』などと比較して、「相も変わらぬ戦争=被害映画、これはダメだと思った。庶民に戦争責任は無いのか。戦争で手を失った田中裕子が天皇の戦争責任を言う映画があり、戦時下の日常を描いた実写映画があり、加害を描いた映画もあったのに、もう忘れたのか。いま、客が一番悪い」と、作品のみならず、映画を鑑賞する観客の姿勢をも批判した2017年9月。なお本作品は、映画野郎の2016年ベストテンでは第2位、映画芸術の2016年日本映画ベストテンでは第1位に選出された。しかし映画芸術は翌2017年の選考より、全ての「アニメーション映画」をランキング対象外とすることを発表し、一部審査員が離反するなどの議論を起こした(映画芸術項を参照)。
メキシコの映画誌Cine PremiereのJulio Vélezは、本作品に満点である5つ星を与えて2017年ベスト映画第1位に選出し、「戦争による破壊を前にした苦闘と家族の価値についての奥深い物語を伝える映画。正真正銘の傑作」と評した。
イギリスの映画誌Total Filmは本作品に満点である5つ星を与え、「失われたものへの強烈な観念を呼び起こす、爆弾投下前の広島の精妙な肖像」と評した。映画情報サイトHeyUGuysは本作品を「まさに胸が張り裂けるほど美しい、深遠で圧倒的な物語」と評した。
アイルランドの映画監督トム・ムーア(『ソング・オブ・ザ・シー 海のうた』(2014年))は「美しくて力強い、映画作りと手描きアニメーションの使い方 — 私の中にずっと残る作品」「驚くべき洞察に、アニメーションにしか為し得ない、巧妙で独創的なテクニックを結び付けた」と評した。
スペインの娯楽誌Hobby Consolasは、本作品に95点(2017年公開映画における最高点)を与えて2017年アニメーション映画第1位に選出し、「シンプルな外観を通して魅了する宝石である。実は全編にわたり途方もない感動と人生の教訓を秘めている」「あたたかく、エレガントで、喜びを与えるものである。要するに、傑作である」と評した。映画誌El antepenúltimo mohicanoは本作品に満点である5つ星を与え、「そこには、きめ細やかな美しさを犠牲にすることなく、常に歴史的客観性を維持しようとする厳格さがある。日本の登場人物の閉鎖的視点を通して描かれるが、しかし同時に、表現されたものの普遍性により地理的な境界を超越し、タイトルに含有された双対性を成す」「アニメーション映画史上の画期的な作品であるとともに、映画一般という観点でも今年を代表する作品のひとつとなる」と評した。
ドイツの映画誌FilmdienstのJörg Gerleは本作品を「並外れた激しさがある」「戦争の恐怖を少しも誤魔化すことなく、漫画原作を印象派の詩情に満ちた心動かすアニメーションへ巧みに翻案する。この激しくて詩的なリアリズムは完璧な均衡を見つけ、心をかき乱すと同時に元気づけるものとなる」と評し、2017年ベスト映画10作品のひとつに選出した。
米国の娯楽業界誌Varietyは本作品を「戦争の破滅的な時流におかれた民間人の営みが詰まった、物憂げで郷愁を誘うタイムカプセル」と評した。日刊紙Los Angeles Timesは「ごくありふれた状況に備わる魔法に光をあてる」「すずの物語は観る者と深く繋がり、映画の最後に手が振られると、私たちはまるで友人に対してそうするかのように思わず手を振り返したくなる」と評した。映画批評サイトRotten Tomatoesは、本作品について集積した批評に基づいて「しばしば劇化の題材となる時代について、他に類を見ない地上の視座を提示する。手描きの美しいアニメーションによってさらに際立つ」とする総評を掲載するとともに、97%の肯定的評価に認証を与えた(Certified Fresh(新鮮認証)批評件数40以上かつ肯定的評価75%以上などの基準による。)。
フランスの文化情報誌TéléramaのCécile Muryは「人生のように広大で慎ましく、この映画はあらゆるものを包み込む」「最も美しい、この世界の片隅のひとつ」と評し、2017年の一目惚れ映画に選出した。全国紙Le Mondeは「スペクタクル性を断固として拒み、日々の根気強さの中に、この世界の揺るぎない愛の秘密を見出す」「見逃してはならない」と評した。映画情報サイトAlloCinéでは本作品に対して、Téléramaが満点である5つ星、Le Mondeが4つ星の他、映画批評誌Cahiers du CinémaとPositifがそれぞれ4つ星と5つ星、全国紙Libérationが5つ星を与えるなど、公開に際して掲載された21のメディア全てが4つ星以上の評価を与えた(平均スコア4.3/5は、2016年製作映画の第9位)。このほか、AFCAE(フランス芸術・実験映画館協会)が若年層カテゴリーの支援対象に選定、日刊紙La Voix du Nordが約400作品の中から2017年ベスト映画20作品のひとつに選出、娯楽情報サイトIGNフランスが2017年ベスト映画第5位に選出した。
イタリアの日刊紙Il Manifestoは「この主人公の空想的な捉え方は、言葉では言い表せない戦争の恐怖を<正常化>するものであるが、この正常化はほとんど真逆の効果をもって戦争の恐怖をあらわにする」「この片渕作品は本当にうれしい驚きであり、近年公開された戦時中を舞台にした長編映画の中で最も成功した作品のひとつである。長く語り継ぐことになる作品である」と評した。
オーストラリアの映画誌Filminkは、本作品に満点である20点を与えて2017年ベスト映画のトップ3作品のひとつに選出し、「映画作品という枠を超えている」「おそらく最大の勇気が示されるのは、生き残った人たちが日々ゆっくりと前に進むラストである。失われたものは元に戻すことができないが、生きている我々は生き続けなければならない。そして、もしかしたら生きているうちにある日、生きるに値する世界が訪れるかもしれない。我々でなければ次の世代に」と評した。
中国の映画情報サイトMtime时光网は「このアニメをもって宮崎駿の引退を受け入れることができる」「結局のところ、罪と罰や善と悪についての歴史的結論はこの映画が語りたいことではなく、この映画の物語にあるのは政治化された視点ではなく完全に市民の視点である。歴史の節目に道徳上の判断を下すのではなく、普通の人々の情感と悲劇を真に表現するものである」と評した。
本作品は第40回日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞、第90回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第1位、第71回毎日映画コンクール日本映画優秀賞・大藤信郎賞、第21回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門大賞を受賞するとともに、日本国外では第41回アヌシー国際アニメーション映画祭長編部門審査員賞、第19回富川国際アニメーション映画祭長編部門グランプリを受賞し、第45回アニー賞長編インディペンデント作品賞、第21回オンライン映画批評家協会賞アニメーション映画賞にノミネートされた。監督の片渕は、第67回芸術選奨文部科学大臣賞、第59回ブルーリボン賞監督賞、第90回キネマ旬報ベスト・テン日本映画監督賞などを受賞した。またチームとして第65回菊池寛賞を受賞した。
キネマ旬報ベスト・テンにおいてアニメーション映画が日本映画ベスト・テン第1位に選出されるのは、宮崎駿監督『となりのトトロ』以来28年ぶり2度目である。また、ブルーリボン賞、キネマ旬報ベスト・テンにおいてアニメーション映画の監督が監督賞を受賞するのは、それぞれ史上初である。
第67回芸術選奨は、本作品について「緻密な映像・音響設計で映画ならではの深い感動を観客に体験させる。すずや家族の慎ましい生活の細部、そして、時間的、空間的な距離感がリアルに迫る。戦争を知らない世代が戦争の恐怖とともに、世界の片隅にある何気ない日常の大切さ、そして希望までを観(み)る者に静かに感じさせる」、また片渕の業績について「綿密な取材と丁寧な作画で日本映画史に残る傑作を生み出した」と評した。
第31回高崎映画祭は、ホリゾント賞HorizontAwardを監督の片渕と主演声優ののんに贈賞し、「時代を伝えること、世界を広げること、を可能にする懐の深い映画であった。企画・構成・演出・手法 あらゆる面で、この先の日本映画に一筋の光を照らした作品となった」「ゆったりと朗らかに発話するのんさん演じるすずに、私たちはその世界に心地よく誘われ、また諭された」と評した。
第71回毎日映画コンクールは、大藤信郎賞の贈賞について「全編、温かみのある水彩画風の美術世界と細やかな動きで彩られ、時に切り紙やフィルムに描くシネカリ技法のタッチを取り入れるなど、アニメーションでしか表現し得ない美しさと楽しさに満ちた、まさに絵に命が吹き込まれた珠玉作である」と評した。
第65回菊池寛賞は、「戦時下の広島・呉を舞台に、市井の日常を、緻密な時代考証と見事なアニメーション表現で活写。商業ベースに乗りにくいテーマを資金集めに苦心しながらも制作、大ヒットに結びつけた」と評した。
第22回AMDアワードは、本作品の制作に対して年間コンテンツ賞「優秀賞」を贈賞し、「クラウドファンディングの導入やSNSでの感動の広がりは新時代を象徴していた。大ヒットとなった実績とともに、その熱意とアイデアを高く評価」と評した。
第21回文化庁メディア芸術祭は、アニメーション部門の大賞を本作品に贈賞したj-mediaarts。審査委員の横田正夫は、贈賞理由として次のように評した。
『この世界の片隅に』は、刺激的で動きの激しいアニメーションの多い中、日常動作に動きの美しさを見出している点で特筆すべき作品と思われる。肩に掛かる荷物の重さや、持ち上げる時の動作のように、日常の当たり前の、普通ならば何気なく見過ごしてしまうものに、その動作を行う個人の人格の表れを見せてくれている。そうした人格を持つ個人が、実は数多く存在し、日常のこまごまとしたことに、ささやかな喜びを見出している。食事の用意から近所付き合いなど、日常がごく平凡に過ぎてゆくことが大事なのだと教えてくれる。この教えが切実なものと感じられるのは、背後に戦争という現実があるからでもある。しかし翻ってみると、われわれの周辺には、大きな災害がいきなり襲い掛かってくることもある。『この世界の片隅に』の描いている現実は決して遠い過去のことではなく、まさに今の日本にもあり、かえってより切実となっているとも言えるのであろう。
上表記載の他、FM802「Ciao! MUSICA」のマサデミー作品賞、佐賀新聞の2016シネマベスト10第1位などメディアの企画でも評価を受けた。
文部科学省特別選定(対象:青年向き、成人向き、家庭向き)
文部科学省選定(対象:少年向き)
厚生労働省社会保障審議会児童福祉文化財特別推薦(対象:小学生以上・家庭・一般)
本作品は、以下のように様々な分野の研究者などによる考察ないし議論の対象となっている。
人間行動学者である細馬宏通は、姉妹、虫たちの営み、食事の支度など様々な観点から本作品を考察し、「アニメーション版『この世界の片隅に』を捉え直す」と題して全18回にわたってウェブサイトに記事を掲載した。
社会学者である宮台真司は、社会学的見地から「映画『この世界の片隅に』は我々の大規模定住社会が立ちゆかなくなる理由を示す」と論じた。
デザイン評論家である藤崎圭一郎は、すずが絵を描くことに焦点を当て、「映画『この世界の片隅に』を観ながら、絵を描くことの意味を考えてみる」と題した記事を公表した。
民俗学者である畑中章宏は、民俗学の文脈で本作品を考察し、「『この世界の片隅に』は優れた“妖怪"映画だ!民俗学者はこう観た」と題した記事を公表した。
アニメーション評論家である藤津亮太は、映画は原作のストーリーを忠実に再現しつつも、突然の結婚によって少女でいられなくなったすずが、最終的に自分自身を見つけ直すに至るまでの物語として再構成されており、そうした構成を浮かび上がらせることを意図した台詞の変更やエピソードの追加が行われていると分析した。
本作品、およびこうの史代の原作漫画に寄せられた評価の中には、「声高な反戦のメッセージ性がないからこそ素晴らしい作品である」「反戦作品ではない」「左翼的でないから良い」という趣旨のものも少なからずあった。こうした意見はネット上で交わされる言論に多く見られ、中沢啓治による漫画『はだしのゲン』のような、反戦をテーマにした従来の作品との比較の中で立ち現れることが多い。また、同様の評価は原爆投下後の広島を舞台にしたこうのの前作『夕凪の街 桜の国』に対しても寄せられている。一方、そうした意見に対しては少なからず反論もある。
コミュニスト・左翼を自称する漫画評論家の紙屋高雪は、こうのによる原作漫画を、反戦をテーマにした過去の漫画作品と比較することで「反戦漫画ではない」という言説を検証し、原作漫画について、過去の反戦作品で脈々と語られてきたテーマを「戦争による居場所の喪失」などといった独自の切り口で語り直したものと位置づけ、戦後日本の平和運動や反戦思想と無縁の作品ではないと評した。また、映画評論家の小野寺系は、本作品に対する「反戦映画でないから良い」というような一部の見解は、それまで戦争映画をあまり観たことがなかったような観客層が抱く「戦争映画はひたすら陰鬱で面白味のない作風で描かれているものばかり」という先入観によるものであるとし、木下惠介監督による1954年の映画『二十四の瞳』などを例に、戦争を俯瞰せず生活者の実感という目線で描くことや、そこにユーモアを交えること自体は古くから今まで数多くあるテーマであり、本作品を従来の戦争映画の流れに沿ったものであるとした。大衆文化研究者の森下達は原作漫画について、原作者のこうのが「紛れもない生活(ギャグ)漫画」と称していることを踏まえつつも、原作が日常に重きを置いていることは社会的な広がりを欠いていることを意味しないとし、戦争という大きな歴史の流れが、別々の人生を歩んできた登場人物たちを一様に巻き込み、日常を侵食していく様子を描いていることを指摘した。