Jam (自販機本)
1982年9月1日、東京都中野区弥生町のplan-Bで山崎春美が「」と称して手首などを出刃包丁で切り、救急車で運ばれるショーを行う。この会場でのドクターストップ役は精神科医の香山リカが務めた。伴奏者はTACOの篠田昌已、細川周平、菅波ゆり子 の3人で、血まみれになって痙攣する山崎に全く動じることなく、葬送曲のような重苦しいメロディを最後まで淡々と演奏しきったという。またショーではTACOのボーカリストで山崎とは公私ともにパートナー的存在であったロリータ順子(篠崎順子) が「ハッピーバースデートゥーユー」 を歌いながらパイプ椅子やヒール靴で無抵抗の山崎に殴りかかる一幕もあり、ライブはさながら地獄絵図の様相を呈した。ちなみにギグで山崎が着用していた血染めのTシャツは『宝島』の応募企画で限定1名にプレゼントされている。
なお1990年代になってギグの模様を収めた約1時間にも及ぶビデオテープが奇跡的に現存していることが判明し、1997年頃に映画監督の福居ショウジンが主宰するイベント「東京サロン化計画」の一環で何度か上映されたことがある。ソフト化は2018年現在一切実現していないが、マスターテープ からダビングされたコピーがコレクターの間で密かに流通していたようで、個人所蔵のVHSテープが複数本現存しているのが確認されている。
地下音楽界に自殺未遂ギグが与えた影響として、新宿ロフト創立者の平野悠は「ハードコア・パンクで一番恐怖を感じさせ、最も破壊的だったのは、非常階段でもスターリンでもじゃがたらでもなく、タコの山崎春美と香山リカによる『自殺未遂ギグ』だろう」 と評しているほか、筋肉少女帯の大槻ケンヂは「山崎春美のタコってバンドが、自殺(未遂)ギグというのをやったりとかね。ステージで手首を切っちゃうんだよ! すごいの。YAMAHAの中高生バンド合戦に筋肉少女帯が出たときに、そういうのに影響されたバンドと対バンになったのね。そうしたら、そのバンドのヴォーカルが、手首をステージで切っちゃってね。血だらけになっちゃって。でもね、TPOってもんがあるだろうっていう。『中高生バンド合戦』のステージで、手首切ってもしょうがないでしょって。そのあとみんなで反省会とか開いてた(笑)」と回想している。
ちなみに最前列の観客には当時のいとうせいこうが居た。
自殺未遂ギグの詳細および当事者の証言については『Quick Japan』11号「特集/山崎春美という伝説─“自殺未遂ギグ"の本音」(太田出版, 1996年)や実際の現場に立ち会った香山リカの回想録『ポケットは80年代がいっぱい』(バジリコ, 2008年)、あるいは吉祥寺マイナー周辺を取り上げた『地下音楽への招待』(ロフトブックス, 2016年)第13章の山崎春美ロングインタビュー「わたしはこの本を認めない」などに詳しい。
1983年夏、日比谷野外音楽堂で『HEAVEN』主催のロックフェスティバル「天国注射の昼」が開催される。このイベントでは当時のオルタナティヴ・ミュージックシーンを風靡した伝説的なロックバンド(TACO、じゃがたら、ヒカシュー、TOMATOS、GAUZE、THE FOOLS、コクシネル、ガガーリン、突然段ボール)やミュージシャンたち(山崎春美、江戸アケミ、町田町蔵、工藤冬里、ロリータ順子、田口トモロヲ、野方攝、あがた森魚、友部正人、篠田昌已、千野秀一、巻上公一ら)が一堂に会した、日本のロック史に残る伝説の音楽イベントとなった。
なお過去には8月21日と9月17日の公演を収録したビデオ『回転禁止の青春シリーズ 天国注射の昼 ライブ・イン・日比谷野音 1983.8.21/9.17』が東映ビデオから発売されていたが、現在は廃盤となっている。
その後、山崎春美は常用していた覚醒剤やLSDなどの違法薬物を体から抜くため精神病院の閉鎖病棟に自主入院し、ほどなくして「家業を継ぐ」として大阪に帰郷した。同時に『HEAVEN』の編集長も勝手に降板し、山崎主宰の不定形即興音楽集団「TACO」も事実上の解散状態となった。
山崎の失踪後、副編集長の野々村文宏、デザイナーの祖父江慎、アシスタントの藤田昌子、医大生の香山リカの4人が編集長不在のなか『HEAVEN』の編集作業にあたることになるが、編集部にしていた渋谷の山崎宅が使えなくなり、やむなく三軒茶屋にあった香山リカの自宅が『HEAVEN』の臨時編集室になる。この頃になると編集者のバイト代はもとより原稿料すらろくに作家に支払えなくなっており、1983年10月発行の『HEAVEN』19号を最後に同誌は自然消滅に近い形で廃刊する。終刊号の頁数はわずか2頁で、X-BOYと山崎春美の対話「KITARUBEKI SONOHINOTAMENI HEAVEN EXPRESS」をもって『HEAVEN』は完結した(この記事は隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録されている)。
2017年6月、赤田祐一と青野利光が雑誌『Spectator』(エディトリアル・デパートメント/幻冬舎)39号で「パンクマガジン『Jam』の神話」と題した200頁にも及ぶ特集を組む。同誌では初代編集長の高杉弾、近藤十四郎、八木眞一郎、羽良多平吉、村田惠子(美沢真之助の妻)ら当時の関係者を取材したインタビュー記事が掲載されたほか、神崎夢現、金田トメ、赤田祐一、ばるぼら、小田光雄、山崎春美らが原稿を寄稿。また廃刊から30数余年の歳月を経て『Jam』と『HEAVEN』のアンソロジー本が山崎春美と近藤十四郎の共同編集でアートディレクションに羽良多平吉を招き、ディスクユニオンより2巻に分けて近日刊行予定であることが同誌で告知されていたが、いまだ刊行されていない。
赤田祐一によるインタビューで初代編集長の高杉弾は「『Jam』と『HEAVEN』が自分にとって何かって考えたら、あんまり興味ないね。どっちも一冊も持ってないし、いらないものだよ。だけど真之助(隅田川乱一)の本と『臨済録』は大事なものだよね。ちゃんと持ってるから。仕事机のいつでも開ける場所に」と語った。
『Jam』の編集部員は1970年代の若者文化に革新的な影響を与えた編集者の植草甚一と松岡正剛のフォロワーであり、ヒッピームーブメントやロックカルチャーなどアメリカで流行した対抗文化をカタログ風に紹介した初期の『宝島』や各ジャンルを横断的に融合したオブジェマガジン『遊』などに絶大な影響を受けていた(いずれの雑誌も1960年代のアメリカ西海岸のカウンターカルチャーを代表する伝説的雑誌『ホール・アース・カタログ』を源流としている。ちなみに同誌はオルタナティヴな生活様式や環境を志向するヒッピーたちの存在が念頭に置かれており、都会生活からドロップアウトした若者たちがコミューン生活を送るために必要な知識や道具を網羅したカタログとなっている。それゆえに同誌を「インターネットの源流」と見る向きもある。また本誌最終号の裏表紙には早朝の田舎道の写真と共に「Stay hungry. Stay foolish.」〈ずっと無謀で〉 という言葉が添えられており、このフレーズをスティーブ・ジョブズが2005年に米スタンフォード大学の卒業式スピーチで引用したことで再評価された)。実際『Jam』編集部には大麻経験のあるヒッピー風の若者たちが多数在籍しており、誌面にもアメリカ西海岸のオルタナティヴ文化に由来する1960年代以降の反体制的なカウンターカルチャー(ドラッグ・カルチャー、サイケデリック・ミュージック、ビート・ジェネレーション、シュールレアリズム、モダンアート、オカルティズム、神秘主義、臨済禅、精神世界など)やパンク/ニューウェーブに影響された記事(例えばパンク・ロック、ノー・ウェイヴ、ヘタウマ、フリーミュージックなどの原稿)が度々挿入されている。
とくに前身誌『X-MAGAZINE』創刊号(第6号)の特集記事では「ドラッグ―大麻取締法はナンセンスだ」と銘打ち、大麻取締法に対する批判、合法ドラッグ(笑気ガス)の製造法、インディアンの呪術師ドンファンに師事したカルロス・カスタネダが幻覚性植物(※チョウセンアサガオ、ペヨーテ、マジックマッシュルームに含まれるシロシビン)を媒介に師の呪術修行を変性意識状態によって追体験する様子を書いた植草甚一推薦のルポルタージュ『ドン・ファンの教え』の批評、ビートニク作家のウィリアム・S・バロウズ『ジャンキー』映画化のニュース、幻覚キノコ映画『マタンゴ』の批評、インドにおける大麻文化、精神病患者への薬物治療などドラッグにまつわる周辺文化が横断的かつ多面的に言及されている。またドラッグ特集を担当した美沢真之助(筆名・隅田川乱一)は「大麻取締法はナンセンスだ」(雑誌『Spectator』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」に再録)という記事で「戦前戦中に、大麻を吸った人間がおこした犯罪事件が何件あったか、教えてもらいたいものだ。そんなこと、一件だってなかったんじゃないの? 女や金をめぐって、毎日、殺人事件までおきているっていうのに、それらは野ばなしにしておいて、平和的に、自己の責任内で楽しんでいる人たちを、アメリカからおしつけられた法律で罰するなんて、どう考えても納得できない」「自己にやましい所がある者は、他人の自由をおそれる。できることなら、ありとあらゆる人々が、自分たちがしいたげられた者であるという事実に気ずかず、何時までも盲目で、機械的であることをのぞむ。テレビにらりっている家庭の主婦こそ、彼らの期待する国民像だ」「それから最後に云っておきたいのは、このことは本当は、害があるとか、無いとかいった問題じゃないということだ。あなたは、オマンコが身体にガイがあるとしたら、それをやめちまうかい? マリファナを禁止するやり方は、死に通じている。マリファナは否定すべきなのではなく、こえるべきものなのだ。ボクが、ボクの心の中で見たすばらしいものを、行為を通じて、ここに実現させることこそが重要だ。それ以外のことは、結局どうだっていい」と語り、原著の出版から40年以上が経過した現在もなお全く古びていない「日本の大麻取締法はそもそも何のためにあるのか?」という基本的な問題を提起している。ちなみに90年代サブカル界において「鬼畜系」「悪趣味」「ドラッグ」をトレンドにまで押し上げた鬼畜系ムック『危ない1号』初代編集長の青山正明は高杉弾らが作り上げた自販機本文化や白夜書房系のエロ本文化の精神性を引き継いでおり、1995年刊行の『危ない1号』創刊号でも『X-MAGAZINE』と同じく特集テーマに「ドラッグ」を選んでいる。
『Jam』2号には「大麻取締法は憲法違反である」として法廷闘争を展開していた大麻解禁運動家の芥川耿インタビュー「神道には大麻の神様がいたという話」が掲載されている。この時、反権力同士ということで芥川と意気投合したエルシー企画の明石賢生社長は、その後も無記名で芥川の大麻解禁運動機関紙『毎麻新聞』の発行を代理で行っていたことがある。
町田町蔵(現・町田康)の伝説的なパンク・ロックバンド「INU」は元々バンド名が決まっていなかったが『Jam』創刊号のパンク特集で町田のバンドを紹介するにあたり「イヌ」「ネコ」「カス」「ゴミ」の中から適当にバンド名を決めたという(ちなみに「INU」というバンド名は町田が犬好きであることに由来する)。ちなみに町田はこの時の手紙のやり取りを通じて本誌のコンセプターである美沢真之助と知り合い、以後交友を結んだ。また町田は美沢を「自分の師です」と仰ぐほど、美沢の人柄と才能に惚れ込んでいた。
美沢真之助は他の編集部員と違って実務や営業に直接関与しなかったが、ライター&コンセプターとして雑誌の思想的中核を担った。美沢の文章力と博識ぶりには編集部員全員が一目置いていたようで、後に近藤十四郎は「美沢さんの文章は正直、凄いと思ったよ。だから高杉さんにしてみれば、美沢さんに発表の場を与えるという一面もあったんじゃないかな。『Jam』に関してもそんな感じがしたね」と回想しており、創刊メンバーの八木眞一郎に至っては「自分の仲間を褒めるのも変だけど、真之助の文章力は日本文学のレベルを超えていた」と非常に高く評価していた。なお『HEAVEN』3代目編集長の山崎春美は美沢真之助について「ただ唯一無二の人である。『Jam』『HEAVEN』はもちろんだが、そして“TACO"初期からの背骨(バックボーン) であり、すべての鍵を『握っていた』のではなく、まさしく鍵穴そのものを『射抜いて』しまっていた。それにしても若死にだけど、現代はとうてい美沢さんが生きるには値しないからではないのか」とコメントしている。
『Jam』創刊号で国内のパンクバンド特集を行った際、編集部員がバンド名を誤植してしまいシールで数百冊分も修正する羽目になったという。
『HEAVEN』創刊号には何も印刷していない両面白紙のページがある。これは『HEAVEN』2代目編集長の近藤十四郎によるアイデアで「今までの出版史上、誰もやらなかったことをやろうぜ、って冗談でやった」と語っている。この白紙ページは竹熊健太郎らによる自販機本の歴史を追った『Quick Japan』の連載「天国桟敷の人々」内でも再現され、読者や書店から「乱丁本ではないか」と問い合わせが来たという逸話がある。
栗本薫は『小説現代』1980年1月号に高杉弾をモデルにした小説「イミテーション・ゴールド」を発表しており、自販機本業界の片隅に足を踏み入れたN大芸術学部の青年が新雑誌の創刊号で目玉記事をでっちあげるため、国民的アイドル「山内桃枝」の自宅からゴミ箱を盗み出そうと奮闘する様子が業界での人間模様も交えて克明に描かれている。
また鈴木いづみ(1978年にブロバリン98錠の過量服用によるオーバードーズで他界した伝説的なサックス奏者・阿部薫の妻で、これまた1986年に自殺した伝説的な小説家)も高杉弾と山崎春美をモデルとした小説「ラブ・オブ・スピード」を執筆したことがある。しかし、この作品中には高杉弾とロリータ順子(=篠崎順子。TACOのボーカリスト。山崎春美のパートナー的存在。1987年7月に吐瀉物をのどに詰まらせて急逝。享年25)とみられる人物に対する辛辣な表現が多数含まれていた。これについて山崎は「鈴木いづみは何かを言い残して死んだ。何かは知らないけど」「美沢さんから『鈴木いづみが書いてるぞ』って電話かかってきて、ウワッとか思って読んだら、まず思ったことは、ホッとしたの。自分がけなされてなかったから。ところが次に篠崎さんが、めちゃくちゃ書かれているもんで、さあどうしようって考えたのね。『HEAVEN』のこともいろいろ書いてるんだけど。で、まあ、それを含めて『HEAVEN』、群雄社自体がそういう(彼女の興味を引く)『磁場』を持っていたっていう言い方でいいのかな。だとしたら、あったと思うよ」「あれ、群雄社とか『HEAVEN』とかそのへんのことをすごくないがしろに書いている感じがするんだけど、僕が知っている事実関係を照らし合わせると、絶対そうじゃないのにね。その、すごい、僕は彼女がショックを覚えたんだと思うよ」と後に語っている。
なお、前者の小説は角川文庫(のちハルキ文庫)から刊行された『天国への階段』に、後者の小説は文遊社から刊行された『鈴木いづみコレクション3 SF集1 恋のサイケデリック!』にそれぞれ収録されている。
当時エルシー企画(のちにアリス出版)に在籍していた元ヒッピーのブックデザイナー神崎夢現(竹熊健太郎著『私とハルマゲドン』に登場する編集者X)によれば『Jam』の定期購読者のリストには、高杉弾が無償で勝手に毎月郵送していたものも含まれており、その中には糸井重里や細野晴臣など後に著名となる文化人も多く含まれていたという。またタレントとして後に活動する漫画家の蛭子能収(デビューは『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」)は無名時代に『Jam』『HEAVEN』で隔月の連載を持っており、この時期に『不確実性の家族』『知識人のレポート』『地獄に堕ちた教師ども』などの代表作を立て続けに発表している。ちなみに当時の蛭子はダスキンに勤務しており、編集部に制服のまま訪れた際、神崎に宅配業者と間違えられ、社判を出されてしまったというエピソードがある。
元・鬼畜系漫画家の山野一(ねこぢるy)は高校時代に自動販売機で購入した『Jam』4号(1979年6月号)において蛭子能収の再デビュー作『不確実性の家族』に偶然遭遇し、この作品で特殊漫画(ガロ系)に感化され、青林堂でデビューするきっかけを作ったという。なお山野は『ガロ』1983年12月号に掲載した『ハピネス・イン・ビニール』というビニ本を題材にした近未来SF漫画でデビューしており、山野の妻も『ガロ』1990年6月号掲載の『ねこぢるうどん』で漫画家デビューしている(自殺により1998年に急逝)。
手塚能理子(元・青林堂『ガロ』副編集長/現・青林工藝舎『アックス』編集長)は上京直後『Jam』に触れており、「東京にはこんな雑誌があるんだって。尖っていてサブカル色が強くて。裸とかエロも載ってたけれど、なんか凄かった。自分にとって『Jam』とか『HEAVEN』は『東京』『最先端』というイメージでした」と当時の印象を語っている。なお高杉弾は手塚編集時代の『ガロ』『アックス』に連載を持っていたことがあり、手塚とも1979年から40年来の知己がある。
1979年8月12日に新宿歌舞伎町の喫茶店「マジソン」で高杉弾がエルシー企画のカメラマンと打ち合わせをしている際、横に置いてあった手さげの紙袋が盗難に遭った。中には『Jam』7号の原稿とレイアウト、カメラ、時計、ダイヤモンドの指輪、現金40万円のほか、マリファナ7キロ、ヘロイン2キロ、ピストル2挺、ダイナマイト6本が入っており、中身が中身だけに結局警察には届けなかったという。ただし、このエピソードが事実であるという確証はない。
『Jam』『HEAVEN』には蛭子能収、渡辺和博、湯村輝彦、鈴木翁二、奥平衣良、杉浦茂らガロ系の個性的な漫画家が多数寄稿しているが、山崎春美によれば他に花輪和一、安部慎一、菅野修、徳南晴一郎、清水おさむといったカルト漫画家も狙っていたようで、未刊行に終わった幻の『HEAVEN』10号には“某巨匠"による作品も上がっていたというが結局出版されず、後に赤田祐一が他の転載先を斡旋したという顚末がある。
漫画家・イラストレーターの奥平衣良(現・奥平イラ)は一度だけ『HEAVEN』に漫画原稿を寄稿しているが、奥平の原稿にはバンドエイドが貼られていた上、本物の釘が刺してあった。その後、入稿するにあたって製版屋から「この釘、抜いていいですか?」という内容の電話が寄せられたというが、山崎春美は「いいわけないだろ、作家さんが刺して来たんだ、パンクや前衛でもって知られる雑誌がそれしきのことで動揺してたら面子丸潰れだ」と断固拒否し、そのまま原稿を押し通したという。なお、この原稿は製版時に反射防止板を取り外して撮影された為、印刷された誌面にはうっすらと影のようなものが見える。
TACOの元メンバーで『HEAVEN』編集者の山本土壺(=山本勝之)は本誌参加以前、京都大学を中退した末に自殺を考え青函連絡船に乗っていたところ偶然船内に『Jam』が転がっており、その内容に衝撃を受けた山本は自殺を思い留まり、そのまま上京して版元のエルシー企画に入社してしまったという逸話がある。ちなみに山本と同じく『HEAVEN』編集者で群雄社時代の同僚だった田中一策も東京大学に現役合格後、一週間で飽きて中退したことから山本と共に「東大中退・京大中退」という漫才コンビのような綽名で呼ばれていたという。
『Jam』『HEAVEN』のカバーデザインに関しては羽良多平吉が手がけた『HEAVEN』の評価がずば抜けて高いが、アダルトメディア研究家の安田理央は大賀匠津がデザインした『Jam』の表紙についても「それまでの鈍臭いエロ本とは違っていて、どこかアメリカのパルプ雑誌を連想させるバタ臭さを醸し出している」と高く評価している。
BSスカパー!のテレビ番組『ダラケ! 〜お金を払ってでも見たいクイズ〜』2018年4月12日放送の特集「エロ本コレクター」では「伝説のエロ本」として『Jam』創刊号の「芸能人ゴミあさりシリーズ」の誌面が紹介されている(ただし、使用済みナプキンなど一部のゴミと山口百恵の名前にはモザイク処理が施されており、人物が特定できないよう配慮がなされている)。またAbemaTVで2018年10月1日に放送された『スピードワゴンの月曜The NIGHT』でも安田理央の紹介で再度同じ内容が取り上げられ、創刊号のゴミ漁り記事を見たスピードワゴンは「これは訴訟問題でしょ!? 昭和では普通だったんですか!?」と動揺し、これに対して安田は「昭和でも問題でした」と即答している。
『遊』編集長の松岡正剛は『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』を読んで「わかった。この雑誌はパンクをやろうとしているんだ。でも、日本でパンクをやるのは難しいよ」「こういう雑誌までがしっかりやられだしたら工作舎が困りますよ」という感想を漏らしていたという(『Jam』創刊号「THE X-BOY'S EXPRESS NO.3」より)。これについて赤田祐一は「『Jam』は、おそらく言葉の正確な意味での『エロ雑誌』ではない。当時、松岡正剛も語っていたように『Jam』はパンク・マガジンなのであり、自販機エロ雑誌が生み出した、鬼っ子なのだ」と語っている。ちなみに編集部員の山崎春美は、かつて松岡が主宰していた「遊塾」の元塾生であり、松岡とは旧知の間柄である。
幻の名盤解放同盟の湯浅学は『Jam』をパンク。『HEAVEN』をニュー・ウェイヴと分類している。
1980年に創刊された小学館の雑誌『写楽』創刊号で北山耕平は「70年代後半のTOKYOの若い世代の間で、今後われわれの文化生活に多かれすくなかれ、直接・間接に影響を与えるであろう重要な革命が起こったことを、知っているひとはまだすくない」というキャプションと共に『Jam』を見開きで取り上げている。
編集後記は誰が書いても良い方針で『Jam』3号の編集後記は『ニューセルフ』『ウイークエンドスーパー』『写真時代』を立ち上げた伝説の編集長にして元白夜書房編集局長の末井昭(柄本佑主演で2018年に映画化された『素敵なダイナマイトスキャンダル』著者)が書いている。
山崎春美が1982年9月に中野plan-Bで決行した「自殺未遂ギグ」には最前列の観客としてタレントのいとうせいこうが現場に立ち会っていた。後にいとうは中島らもとの対談本『舌先の格闘技 必殺へらず口大研究』で「ずいぶんイヤなものを見てしまった感じがしました。途中で止めるようなものを見せるのは醜悪だ。死にたかったら一人で死ねばいいし、見せたかったら往来でやればいい。なにか、すごく内輪のものを見せられた感じで、僕は新調のアロハが汚れるのだけを心配しながら、一番前で見てましたね。みんな、ほめるんだけど、僕はうなずけない。自殺のこととか、皆思ってるんだろうけど、それでも生きてる奴の方がカッコいいもの」と語り、結果として「時間の無駄」という評価を下している。なお、いとうと山崎は2014年8月に新宿LOFTで行われたトークイベント「山崎春美のこむらがえる夜」の第四夜にて実に32年ぶりの再会を果たしている。
赤田祐一は『Jam』について「僕としては、アート・マガジン寄りの『HEAVEN』よりも『Jam』の攻撃性の方が圧倒的に面白く、今読み返してもその確信はつのるばかりだ。こんな気が狂ったような雑誌、世界中をさがしても、そうそう見つからないだろう」と語っており、赤田の共同作業者でライターのばるぼらは「ひと言で済ませるなら『革命』の雑誌」「読者に対するサービス精神とか、スポンサーに対する色目とか、何がウケて何が売れるかとか、一切を考慮せずに好き勝手に作られた雑誌」「それまでの出版の歴史が積みあげてきたルールなんて知らないし、守る気もない。とにかく自分たちが面白いと信じていることを載せたいという熱量と勢いが渦巻いている雑誌」と『Jam』を評している。
高杉弾、山崎春美、美沢真之助、八木眞一郎、佐内順一郎の編集グループは『HEAVEN』(アリス出版→群雄社出版, 1980年 - 1981年)以外にもパロディ雑誌『冗談王』(日本文華社, 1978年2月)、『遊』別冊『組本は組「冗談:冗弾」』(工作舎, 1979年12月)、ムック『別冊宝島20 センス・パワー!』(JICC出版局, 1980年10月)の編集を手掛けている。
話題スペシャル臨時増刊/2月28日号
淀川長治/岡本喜八/藤村俊二/永六輔/三遊亭円楽 他
古代史ミステリーに挑戦!! ついに邪馬台国の謎に終止符! 証拠続出!! 歴史の空白は《富山県・氷見》が埋めた!(レポーター・山西伸彦)
素人劇画(丸山圭子・木村理恵・立川談プ 他)
ホスト麻雀──江戸時代版!!
4色カラー 横山皓一の有模亜癖画
若者のための戦争カタログ 軍服からチョコレートまで
2色カラー 大ロマン残酷物語「美雪よ永遠に眠れ!」「逆さ物語」「冗談王の冒険」(岡村一平)
私の書いた教科書(三上寛・高信太郎 他)
特別おまけ あなたがつくる冗談シガレット・カバー
(冗談がすぎてごめんなさい)
yu-moresque, more or less:村田惠子
は列伝 遊は組
カンメラー・アイ「例」:春山伍理羅
朝刊コスモポタリン:美沢真之助
冗民:秋竜山
罵倒バトル・ロイヤル
暗示加速式痔疾治療法:隅田川乱一(隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録)
る?:三上寛
美味! 鳥ハダ加減:戸沼恭
銀色犬築:真壁智治
現代スーリの基礎知識:十川治江
謔鬼夜行:まえかわ・よしのり
これは冗談ではない:南伸坊
イワナイ古典パタン文庫:久我羅内
ルナ黒し意外や意外白くなる:萩原朔美
記憶術・修養双六:西岡文彦
私書箱文痴菴:池田文痴菴/裏田稔
寸談・筒井康隆
ぴん助美代鶴かっぽろーぐ:桜川ぴん助/美代鶴
吉川正之だ!:吉川正之
夕刊ブジ:高杉弾
䬣食現場:松本淑子
百貨仙:小野美之
文体おピンク度検査:秋山隆平
破談・藤山寛美
ボクは金色しか信じない:遠藤賢司
伝授の門出誉れの腹掛け:高橋克巳
がんばらなあかん:西川きよし/坂田利夫
ハデハデハデの緊張:楳図かずお
昼さがりの仙譚:草森紳一
生き残り陰陽ゲーム ポリティカル陰陽ゲーム:荒俣宏
非情のチルドレン:佐々木マキ/山崎春美(山崎春美著『天國のをりものが』に収録)
別冊宝島20『センス・パワー!』(JICC出版局, 1980年10月)は、5つの編集グループが完全版下まで制作して、それぞれ5種類の雑誌を作り、それを1冊にまとめた構成になっている。このうち『HEAVEN』編集部は「ポップ・アヴァンギャルド」の分類のもと、全261頁中50頁にわたって『HEAVEN』の誌面をほぼ完全再現した。
奥付の著者紹介では「『HEAVEN』の前身、月刊『Jam』は、知る人ぞ知る自販機雑誌の傑作。パンク・ニューウェーブのねじくれた感覚を雑誌編集に持ち込んで偏執狂的なエディター・シップぶりを発揮している。熱狂的なファンが少なくない」と紹介されている。
何と言ってもおもしろい ポップ・アヴァンギャルド その完全なる全身歓喜法(カンセー・トレーニング)大公開
(作・構成=HEAVEN EXPRESS. 高杉弾+山崎春美+近藤十四郎+山本勝之)
いつか夢で見た前衛の泡を求めて…
コミュニケーションなんて知らないよ!「この魚は激怒する馬ですか?」「はい確かに猿でした」
病気におけるポップ・アヴァンギャルド──病気が今一番新しいポップ・アヴァンギャルドだ
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早大文化新聞 G・馬場、首を複雑骨折 お茶の間の大巨人、自分尺八に失敗!!
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漫画「楽園の午後」(作・画=渡辺和博)
オカルトなくして、何がセンス・パワーだ! 「UFO撃墜協会」を見逃す手はないぞ!
ある男のノートから……パラノイアックなフラグメントをどう生かすか
切腹画報・臨時増刊号──切腹に切腹が切腹の切腹で感性トレーニング
難病と悩み事で苦しむ人は来れ!!