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ファクンド・ロンカリア
ファクンド・ロンカリア
ファクンド・ロンカリア(Facundo Roncaglia, 1987年2月10日 - )は、アルゼンチン・チャハリ出身のサッカー選手。ボカ・ジュニアーズ所属。ポジションはディフェンダー。
アルゼンチンのサッカークラブのボカ・ジュニアーズの下部組織を経て、2007年10月21日に対エストゥディアンテス・デ・ラ・プラタ戦にて20歳でトップリーグデビューした。2008年にはリーグ戦プリメーラ・ディビシオン制覇に貢献し、2009年に移籍するまでに31試合に出場、2得点をあげている。
2009年7月30日、当時同胞のマウリシオ・ポチェッティーノが指揮するスペインリーガ・エスパニョーラ所属のRCDエスパニョールにレンタル移籍した。リーグ戦21試合に出場し欧州で経験を積むが、エスパニョールはローン後の買取を行使せず レンタル期間の終了と共にアルゼンチンに戻ることとなる。
2010年シーズンはエストゥディアンテス・デ・ラ・プラタに再びレンタル移籍という形で所属、25試合に出場した。2011年にボカ・ジュニアーズにレンタルバックされると監督のフリオ・セサル・ファルシオーニの構想に入り、アペルトゥーラ2011では全試合にセンターバックとして出場、2試合を残してのアペルトゥーラ2008以来の優勝に貢献した。クラブはこの年で終了する契約を延長することを試みたが代理人が要求する額が高く破談、一時的にウルグアイの強豪CAフェニックスに籍をおくことになった。
2012年7月11日に移籍金フリーでACFフィオレンティーナに完全移籍、4年契約に署名したことを発表した。2014年9月1日、ジェノアCFCにレンタルで加入した。
2016年7月12日、セルタ・デ・ビーゴに移籍。
2016/2017シーズンはレギュラーとしてリーグ戦32試合に出場した。
2019年1月31日、バレンシアCFにレンタル移籍。
2019年8月8日、CAオサスナと1年契約を結んだ
2013年11月1日にボスニア・ヘルツェゴビナ代表との親善試合に向けてアルゼンチン代表に初招集された。
ユース時代はガブリエル・バティストゥータに憧れフォワードを経験しているが、その後のキャリアでは一貫してディフェンダーを務める。センターバックを主戦場とし右サイドバックとしてもプレーが可能。アルゼンチン出身であるがイタリアのパスポートも所有しており、フィオレンティーナ移籍時の会見では「イタリア代表に招集されれば応じる」という考えを示していたが、2013年11月にアレハンドロ・サベーラによってアルゼンチン代表に招集された。
ボカ・ジュニアーズ
プリメーラ・ディビシオン : 2008-09A, 2011-12A
コパ・アルヘンティーナ : 2011-12
レコパ・スダメリカーナ : 2008
プリメーラ・ディビシオン : 2010-11A
コパ・デル・レイ : 2018-19
マリアナ・パホン
マリアナ・パホン Mariana Pajón
マリアナ・パホン・ロンドーニョ(Mariana Pajon Londoño、1991年10月10日 - )は、コロンビア、メデジン出身の女子自転車競技(BMX)選手。
2012年ロンドンオリンピックの開会式では、コロンビア選手団の旗手を務めた。
クルーザージュニア部門 優勝
ジュニア部門 優勝
クルーザージュニア部門 優勝
BMX世界選手権・クルーザー 優勝(クルーザークラス最後の優勝者)
BMX世界選手権 優勝
BMX世界選手権 5位
ロンドンオリンピック・BMX 優勝
三津原博
三津原 博 (みつはら ひろし)
三津原 博(みつはら ひろし、昭和23年(1948年)6月17日 – )は、日本の経営者、薬剤師。東京都出身。
保険調剤薬局チェーン日本調剤(東証一部上場)の創業者・代表取締役社長を始め製薬会社である日本ジェネリック、長生堂製薬、人材派遣会社メディカルリソースなどの社長も務める。社団法人日本保険薬局協会第2代会長(2007年)、一般社団法人日本薬局学会第2代代表理事(2007年)。
昭和49年(1974年)昭和薬科大学薬学部卒業。
大学卒業後、武田薬品工業に入社し医薬情報担当者として勤務。その後昭和54年(1979年)に退社し、昭和55年(1980年)日本調剤を設立、同社代表取締役社長に就任した。1994年宮城日本調剤(のちのメディカルリソース)代表取締役社長。2005年日本ジェネリック代表取締役社長。2012年日本医薬総合研究所代表取締役社長。2013年長生堂製薬代表取締役会長。関連子会社も含めるとその報酬総額は薬業界でもトップクラスである事が報じられた。
田久保宗稔
田久保 宗稔
田久保 宗稔(たくぼ むねとし、1969年4月2日 - )は、日本の俳優。千葉県市川市出身。株式会社ヴィスタ、いれずみベービー、昭和芸能舎所属。
ボリス・チェプロフ
ボリス・ミハイロヴィチ・チェプロフ(ru、1896年10月21日(ユリウス暦10月9日)- 1965年9月28日)は、ソビエト連邦の心理学者。トゥーラ出身。1914年、モスクワ大学歴史・文学部入学。また、第一次世界大戦に従軍。1919年、赤軍に参加。1921年、モスクワ大学卒業。同時に軍事偽装学校卒業。1921年から1933年にかけて軍事研究施設で偽装の研究に従事、心理学的素養を得る。1933年から1965年の間、心理学研究所の研究指導者として活動。1958年から1965年の間には、雑誌『心理学の諸問題』の主任編集者を務めた。ロシア共和国功労科学者の称号、ロシア教育科学アカデミー賞、ウシンスキー賞、労働赤旗勲章を受けた。
当初はカモフラージュなど視覚、色覚、視知覚に於ける認知過程を研究。1930年代に入ると、研究の主な関心は人間の個人差に向けられ、自身のピアニストとしての技量を活かし、音楽家における心理研究を行い、「音楽的才能の心理学」で心理学に関する教育学博士の学位を得た。音楽性の基本的成分として音階感、聴覚表象能力、音楽的リズム感の3種の音楽的才能を取り出し、人の音楽性の質的独自性をこれらの才能の独自の組み合わせとして考察した。
のち、差異心理学の第一人者として、才能と天賦の能力の発達の一般理論の研究を行い、天賦の能力についての確定的著述を急いではならないとした。また才能の規定の過程で〈生得性〉の概念と〈遺伝性〉の概念の混同を避けるべきことを指摘した。音楽家における時間の間接的評価の正確性の研究などの個人差の諸問題を研究した。
第二次世界大戦の時期には実践的思考の研究に携わった。1942年に「指揮官の知性」という論文を書き、1943年にその短縮版を『軍事思想』誌に発表した。ここでは、特殊才能ではなく、一定の実践的活動に必要とされる一般的な知的才能すなわち、理論的知性に対する実践的知性、知性の質が検討され、軍事史の資料等の文献資料の操作による研究を行った。
晩年の15年間は高次神経活動の類型的差異について研究した。高次神経過程の生得的な特性、すなわち神経過程の強さ、平衡、易動性に係る研究を主導した。神経系の種々の生得的特性をもった人々、つまり神経過程の強さや易動性が異なる人々は、学習や労働で、異なる作業の仕方で良い成果を挙げることができることを示した。受容器官の働きは主体の神経系形式の強弱に依存するとし、忍耐力と感受性の成因を対比した。
「同時光覚の相互作用」(1935年)
「楽音の知覚」(1940年)
「能力と天賦の能力」(1941年)
「指揮官の知性と意志」(1945年)
「人間と動物の高次神経活動の共通の型研究の諸問題」(1956年)
「人間の高次神経活動の類型的特徴」(Ⅰ1956、Ⅱ1959、Ⅲ1963、Ⅳ1965、Ⅴ1967)責任編集
「エヌ・エヌ・ランゲの心理学著作における中心的概念(生誕100年を記念して)」(1958年)
「マルクス主義に基づく心理学再建のためのカ・エヌ・コルニーロフの1923-1925年の闘争」(1960年)
中学校用教科書『心理学』(1946年~1954年)
『ソビエト心理科学の30年』(1947年)
『個人差の問題』(1961年)
レオニード・サハロフ
レオニード・ソロモノヴィチ・サハロフ(ru、1900年- 1928年5月10日)は、旧ソビエト連邦の心理学者。ヴィゴツキーの共同研究者。ヴィゴツキーの指導のもとに、人工的概念の形成を確認するためのヴィゴツキー=サハロフ・テストを開発した。
ジョージ・イネス
ジョージ・イネス George Inness
ジョージ・イネス(英:George Inness 、1825年5月1日 - 1894年8月3日)はハドソン・リバー派、バルビゾン派、スウェデンボルグの神学に影響を受けた 19世紀アメリカの画家。"アメリカの風景画の父" と呼ばれる 。
ジョージ・イネスは1825年に農夫の父ジョン・ウィリアム・イネスと母クラリッサ・ボールドウィンの13人兄弟の5番目の子としてニューヨーク州ニューバーグで生まれたが 、5歳の頃一家はニュージャージー州ニューアークに移住した。
1839年に彼は遍歴の画家ジョン・ジェシー・バーカーの下で数ヶ月絵画の勉強し 、その後、十代のあいだニューヨークの地図の版刻家として働いていた。その間フランスの風景画家レジス・フランソワ・ジヌーの注目を引き、彼に師事する事となった。
イネスはまた1840年代中頃を通してナショナル・アカデミー・オブ・デザインのクラスに参加し、ハドソン・リバー派の画家トマス・コールとアッシャー・ブラウン・デュランドを研究し、後に「もし彼ら二人を結びつけられるなら. . . 私はやってみる」と回想している。
1844年に彼はナショナル・アカデミー・オブ・デザインの展覧会に初作品を出展し、1848年にはニューヨークでアトリエを開きいた 。1849年にデリア・ミラーと結婚したが、彼女は数ヵ月後に亡くなり、翌年エリザベス・アビゲイル・ハートと結婚し、後に6人の子供をもうけた。
彼は1851年にパトロンであったオグデン・ハガティの支援を受け絵画の勉強をするため初めて15ヶ月にわたりヨーロッパの旅をした。ローマでは画家であり又、芸術家へスウェデンボルグ主義を紹介していたウィリアム・ページの上の部屋にアトリエを借りクロード・ロランとニコラ・プッサン の風景画について学んだ。
1850年代初頭の2回目のヨーロッパ旅行でパリを訪れ、「緩やかな筆遣い、暗い色調、雰囲気」を重視するフランス・バルビゾン派の風景画の影響を強く受け、帰国後たちまちアメリカにおけるバルビゾン・スタイル画法の第一人者となり、さらに彼自身の画法に発展させた。またこの旅行の間の1854年1月5日に、パリで後に人物/風景画家となる息子ジョージ・イネス、ジュニアが生れた。
1850年代半ばにイネスはデラウェア・ラッカワナ・アンド・ウェスタン鉄道(DLWRR)から、初期アメリカ産業成長の中における同社の進歩を記録する絵画の作成を委託された。
1855年頃の作品で彼の代表作の一つである ラカワナ谷はペンシルベニア州スクラントンにあったDLWRR社の最初の機関車用円形車庫を描いた作品で、キャンバスの中にテクノロジーと未開の大自然の風景を融合させたものである。
やがて、牧歌的、農村風景を好んだイネスは産業のある景色を避けるとともに、特定の場所によって触発された彼の視覚的記憶から生れた空想的風景を形態上の課題を深く検討した上でアトリエの中で描いた多くの傑作を生み出す様になった。
イネスは、1860年にニューヨーク市からマサチューセッツ州メドフィールドに移り住み、更に1862年から1863年にはボストンに移り、そこで後に画家となったチャールズ ドルモン ロビンソンの美術教師を勤めた。
その後、1864年にはニュージャージー州イーグルズウッドに引っ越した。1870年春にはイタリアのローマに移り住みそこからチボリ、アルバーノとベニスへの旅に出かけた。
1878年にはニューヨークに戻りニューヨーク大学ビルにアトリエを設けた、また同じ年、パリ万博に参加し、ニューヨーク・イブニング・ポストとハーパーズ・ニュー・マンスリー・マガジンに美術批評を発表した。
1860年代と1870年代の作品、例えば母国の景色を描いた『秋のオークス』(1878年、メトロポリタン美術館蔵)や『キャッツキル山脈』(1870年、シカゴ美術館蔵)、多くの海外旅行、特にイタリアとフランスの風景に触発された『モンク』(1873年、アディソン・ギャラリー蔵)や『エトルタ』(1875年、ミルウォーキー美術館蔵)ではしばしば、雲が立ちのぼる空や今にも降りだしそうな空を配したパノラマ的また絵のように美しい風景絵を描く傾向が強く表れ、構成、図面の的確さ、および色の感情的な利用等とあいまって、イネスをアメリカで最高かつ最も成功した風景画家と位置づけた。
最終的にイネスの芸術観には、「自然界のすべての物は霊的なものと相互通信を行っており、継続的に存在するために神からの "流入"を受け取る」と云う概念のエマヌエル・スヴェーデンボリの神学の影響が認められる。また、彼の思考には、更にスヴェーデンボリ主義の信奉者ウィリアム・ジェームズの影響が見られる。特にジェームスの「"思考の流れ"としての意識および神秘的な経験がいかにして自然に向き合う人の視点を形作るか」という思想に触発されている。
1884年にアメリカ美術協会(American Art Association)が主催したイネスの大規模な回顧展が開かれ全米から熱狂的な歓呼をもって賞賛された。更に1889年のパリ万国博覧会で金メダルを受け、国際的な名声を獲得した。
1885年にイネスがニュージャージー州モントクレアに定住した後、特に人生の最後の10年間で彼の芸術に現れた"抽象的に扱かわれる形態", "柔らかなエッジ"や"過剰な色彩" 等の神秘的な要素の『10月』(1886年、ロサンゼルス郡立美術館蔵)、"深遠と劇的が並置"された空と大地の『モントクレアの初秋』(1888年、モントクレア美術館蔵、親しみやすい風景を強調した『森の日の入り』(1891年、コーコラン美術館蔵)が特徴となる。しかしこれらの絵画は、次第に個性的、連続的さらにしばしば激しくい筆遣いによって、ルミニストと呼ばれる同じような共感を有する画家たちと区別される。ある公表されたインタビューで、イネスは 次のように述べている。"芸術の真の使用は第一に、アーティスト自身の精神的な性質を育成するためである" しかし、彼の精神的、感情的な考慮などへの永続的な関心は、色彩への科学的研究、数学 や構図に対する構造的アプローチを研究する事を排除するものではなかった。"詩的な品位は、いかなる事実の真理や自然からの逃避で得られるものではありません. . . 詩は現実のビジョンなのです"。
1894年8月3日イネスはスコットランドのブリッジ・オブ・アーランで亡くなった、69歳であった。彼の息子によると、彼は夕日を見ながら、空中に手を広げ "わが神よ! ああなんと美しい!"と叫んだ後、地面に倒れ伏し数分後に死亡した。
イネスの葬儀はナショナル・アカデミー・オブ・デザイン主催で行われ、また、記念展がニューヨークのファインアーツビルで開催された。
天堂里砂
天堂 里砂
天堂 里砂(てんどう りさ、1980年12月4日 - )は、日本の小説家。中央公論新社主催、第4回C★NOVELS大賞に『紺碧のパラディーゾ』がさとみ桜名義で特別賞を受賞し、C★NOVELSファンタジアにて同作を改題した『紺碧のサリフィーラ』で天堂里砂名義でデビュー。また、さとみ桜としてKADOKAWA主催の第23回電撃小説大賞で『明治怪異新聞』が銀賞を受賞し、タイトルを改題し同名義でメディアワークス文庫にて『明治あやかし新聞』を刊行。
韓駿傑
韓 駿傑(かん しゅんけつ、韓駿傑、1894年(清光緒20年) - 1976年(民国65年)2月9日)は、中華民国(台湾)の政治家・司法官。別名は俊傑。号は致千。祖籍は直隷省永平府昌黎県だが、吉林将軍管轄区白都納副都統管轄区に生まれる。
吉林省立墾殖大学予科、吉林法政専門学堂法律本科で学ぶ。学堂在学中の1913年(民国2年)、国民党に加入した。1917年(民国6年)に卒業し、吉林省会警察庁で司法・行政関連の任務に就く。1921年(民国10年)、第3期吉林省議会議員に当選した。1925年(民国14年)夏、国民軍の将軍である甘粛督軍劉郁芬の下で中校軍法官、定西県長、皋蘭県長、省審判庁長を歴任する。1927年(民国16年)6月、省政府委員兼司法庁庁長に昇進し、後に甘粛省高等法院院長に移った。このほか中国国民党蘭州市党部執行委員も務め、1931年(民国20年)冬まで甘粛省で活動している。
1932年(民国21年)、韓駿傑は国民政府軍事委員会参議、豫鄂皖三省剿匪総司令部少将参議に任命される。1935年(民国24年)4月、河南省第9区行政督察専員兼保安司令に起用された。翌年、軍事委員会中将参議へ移り、さらに冀察政務委員会顧問に任ぜられて北平・天津に赴任している。この任務の間、日本へ赴いてスパイ活動も展開した。1937年(民国26年)、日中戦争(抗日戦争)が勃発すると、変装して北平・天津から脱出している。
1938年(民国27年)10月、韓駿傑は監察院監察委員に起用され、軍事委員会第2・第3・第5巡察団で任務に就いている。1945年(民国34年)9月、黒竜江省政府主席に抜擢されたが、翌年3月には早くも黒竜江省から逃走し、現地で実際に任を果たすことはできなかった。1947年(民国36年)10月、国民政府主席東北行轅政務委員会委員となる。国共内戦で国民党の敗北が決まった頃に台湾に逃れた。
台湾では1950年(民国39年)12月に行政院設計委員会委員に任命される。1952年(民国41年)3月、司法院大法官に起用され、翌月には司法院法規委員会顧問も兼任した。1954年(民国43年)10月、光復大陸設計研究委員会委員も兼任し、1958年(民国47年)に任期満了で大法官の地位を退いている。1976年(民国65年)2月9日、台北市で病没。享年83。
『西北游記』
『青海漫談』
『萬壽山後被俘記』
尚武のこころ
『尚武のこころ』(しょうぶのこころ)は、三島由紀夫の対談集。三島の晩年の思想、評論を知る上で重要な対談集。所々に三島の自決を暗示させる言葉が散見されている。1968年(昭和43年)から1970年(昭和45年)にかけ雑誌、新聞紙上で行なわれた小汀利得、中山正敏、鶴田浩二、高橋和巳、石原慎太郎、林房雄、堤清二、野坂昭如、村上一郎、寺山修司との対談十編を収録。政治問題からヤクザ映画や空手談義まで幅広い内容である。1970年(昭和45年)9月25日に日本教文社で刊行した。1980年代後半まで多く重版したが、現在は版元品切。
「天に代わりて」 対:小汀利得
1968年(昭和43年)、雑誌『言論人』7月16日号に「放談・天に代わりて…」のタイトルで掲載されたもの。
※ 対談実施日は7月3日。
「サムライ」 対:中山正敏
1969年(昭和44年)、雑誌『勝利』6月号に掲載されたもの。
「刺客と組長――男の盟約」 対:鶴田浩二
1969年(昭和44年)、雑誌『週刊プレイボーイ』7月8日号に「『刺客と組長』――その時は、お互い日本刀で斬り込むという男の盟約」のタイトルで掲載されたもの。
「大いなる過渡期の論理――行動する作家の思弁と責任」 対:高橋和巳
1969年(昭和44年)、雑誌『潮』11月号に掲載されたもの。
「守るべきものの価値――われわれは何を選択するか」 対:石原慎太郎
1969年(昭和44年)、雑誌『月刊ペン』11月号(創刊一周年特大号)に掲載されたもの。町田勝彦同誌編集長が同席。
「現代における右翼と左翼」 対:林房雄
1969年(昭和44年)、雑誌『流動』12月号(創刊号)に「リモコン左翼に誠なし」のタイトルで掲載されたもの。
「二・二六事件と全学連学生との断絶」 対:堤清二
1970年(昭和45年)、雑誌『財界』1月1日・15日合併号に「財界放談室 堤清二対談6」のタイトルで掲載されたもの。
※ 対談実施場所は有楽町・胡蝶。
「剣か花か――70年代乱世・男の生きる道」 対:野坂昭如
1970年(昭和45年)、雑誌『宝石』1月号に掲載されたもの。
※ 対談実施日は前年12月末。実施場所は銀座・マキシム。
「尚武の心と憤怒の抒情――文化・ネーション・革命」 対:村上一郎
1970年(昭和45年)、新聞『日本読書新聞』1月1日号(1969年12月29日・1970年1月5日合併新年特大号)に掲載されたもの。
「エロスは抵抗の拠点になり得るか」 対:寺山修司
1970年(昭和45年)、雑誌『潮』7月号に掲載されたもの。
三島は「あとがき」で、ゲラ刷りを読みながら、「自分のお喋りに全く厭気がさした」とし、様々なことを諸所で喋りまくったものの、その結果、「日本が少しでも自分の望むやうな形に変つたか。否、明らかに、私のお喋りが望んでゐたのとは反対の方向へ変つたのである」と悔恨しつつも、対談した人たちは、それぞれ思想は「千差万別」だが、「右顧左眄して物を言ふやうな人」が誰もなく、それが「私の倖せでもあり、名誉でもあつた」とし、彼らたちを振り返り、以下のように語っている。
「刺客と組長――男の盟約」(対:鶴田浩二)の初出誌の対談冒頭には、映画『人斬り』の田中新兵衛に扮した三島の写真が「刺客・三島由紀夫氏」として掲載されている。末尾は編集担当者の以下のような文で締めくくられている。
「大いなる過渡期の論理――行動する作家の思弁と責任」(対:高橋和巳)の初出誌の「編集後記」には、「初顔合わせの三島氏と高橋氏の対談では、意外に全共闘運動に対する共通の厳しい批判が出されました」とある。
「守るべきものの価値――われわれは何を選択するか」(対:石原慎太郎)の初出誌の「編集後記」には、2人の対談時のエピソードが以下のように記載されている。
三島は対談集刊行の際にあらためて各対談を読み返し、「非常に本質的な重要な対談」だと思ったのは、石原慎太郎氏との対談であったとし、「旧知の仲といふことにもよるが、相手の懐ろに飛び込みながら、匕首をひらめかせて、とことんまでお互ひの本質を露呈したこのやうな対談は、私の体験上もきはめて稀である」と述べている。
後年、石原慎太郎もこの対談について、「文章としては残っていないが対談の冒頭、何を守るためになら自分は死ねるかという要約を氏の方からしてき、入れ札のように二人がそれを紙に書いて示した。私は自由と書き、氏は三種の神器と記した。それがともに文化ということを表象している限り同じ答えといえようが、それから派生して互いにとってのもっと本質的なものに触れる話をなっていった」と述懐している。
「二・二六事件と全学連学生との断絶」(対:堤清二)の初出誌の冒頭には、堤が「清二独白」として、「(三島)氏を見ていると、才能の高さ大きさの分だけ誤解も多くなると言う諺を思い出す。“楯の会"と名附けられた氏の精神と美学の実験室を人々は今でも右翼的政治運動と勘違いしているが、氏の創造的活動は総て警世の所業である。私は今、武士に対する禅師の役割を経営者に対する三島氏の関係に対置して考えている」という前置きを書いている。
『尚武のこころ 三島由紀夫対談集』(日本教文社、発行日1970年9月25日)BN05197076
装画:磐広。紙装。フランス装。
収録作品:上記10話、「あとがき」(三島由紀夫)
※ あとがきは旧仮名遣い。
DEFAULTSORT:しようふのこころ
エディントン光度
エディントン光度(Eddington luminosity)またはエディントン限界(Eddington limit)とは、外側への放射圧と内側への重力とが釣り合う最大光度として定義される。エディントン光度を超えると、恒星は外層から非常に強い恒星風を発生する。エディントン光度の概念は、クエーサーのような降着ブラックホールの観測光度を説明するために考えられた。
もともとアーサー・エディントンは、この限界を考える時に電子散乱のみを考慮に入れていた。これは現在では、古典エディントン限界と呼ばれることもある。改良された今日のエディントン限界では、制動放射等の効果も含めて考えられる。
この限界は、外向きの放射圧が内向きの重力の大きさと等しくなる値として与えられる。どちらの力も逆二乗則に従って減少するため、一度平衡に達すると、流体力学的流束は、恒星内部で異なることになる。
静水圧平衡におけるオイラー方程式より、平均加速度は0となる。
\frac{d u}{d t}  = - \frac{\nabla p}{\rho} - \nabla \Phi = 0
ここで、uは速度、pは圧力、\rhoは密度、\Phiは重力ポテンシャルを表している。圧力がほぼ放射圧の場合、放射束F_{\rm rad}に関係する。
-\frac{\nabla p}{\rho} = \frac{\kappa}{c} F_{\rm rad}\,.
ここで、\kappaは恒星を構成する物質の不透明度である。イオン化水素に対しては、\kappa=\sigma_{\rm T}/m_{\rm p} であり、\sigma_{\rm T}は電子の断面でのトムソン散乱、m_{\rm p}は陽子の質量である。
表面積Sによって制限される光度は、
L = \int_S F_{\rm rad} \cdot dS = \int_S \frac{c}{\kappa} \nabla \Phi \cdot dS\,.
となる。
現在は、不透明度は一定であると考えられており、この値は積分の外に出せる。発散定理とポアソン方程式を用いると、
L = \frac{c}{\kappa} \int_S \nabla \Phi \cdot dS = \frac{c}{\kappa} \int_V \nabla^2 \Phi \, dV = \frac{4 \pi G  c}{\kappa} \int_V \rho \, dV  = \frac{4 \pi G M  c}{\kappa}
となり、ここでMは中心の物体の質量である。これがエディントン光度と呼ばれる。
純粋なイオン化水素では、
\begin{align}L_{\rm Edd}&=\frac{4\pi G M m_{\rm p} c} {\sigma_{\rm T}\\
&\cong 1.26\times10^{31}\left(\frac{M}{M_\odot}\right){\rm W}
= 3.2\times10^4\left(\frac{M}{M_\odot}\right) L_\odot
\end{align}
となり、ここでM_\odotは太陽質量、L_\odotは太陽光度である。
静水圧平衡にある物体の最大光度は、エディントン光度である。光度がエディントン光度を超えた場合、放射圧は溢れ出す。一般的な誤解に反して、エディントン光度は、球対称性を必要としない。実際に、この限界は、降着円盤のような非球対象の系についても適用される。
典型的な恒星外層の環境では、電子に放射圧が働くため、陽子の質量は中心から遠ざかるように見える。陽子はトムソン散乱の影響を受けないので、その大きい質量もあり、電荷が分離して放射状の電場が形成される。外側に向かう電場が重力より強くなり、陽子を浮遊させるほどとなると、電子と陽子はどちらも排除される。
上記の誘導は水素プラズマの場合だが、別の環境であれば圧力のバランスも変わる。
純粋なヘリウムの大気を持つ進化中の恒星では、電場は、陽子の4倍の質量を持つヘリウム原子核(アルファ粒子)を持ち上げ、放射圧は2つの電子を動かす。そのため、純粋なヘリウムの大気を排除するためには、通常の2倍のエディントン光度が必要になる。
ブラックホールや中性子星の中のような非常に高い温度では、高エネルギーの光子が原子核や別の光子と相互作用し、電子-陽電子プラズマを形成しうる。このような状況では、陽電荷キャリアの質量は約1,836倍小さいが、陽電子にかかる放射圧は、質量当たり2倍の効率になり、必要な限界光度は約918倍になる。
エディントン光度の正確な値は、ガス層の化学組成と放射光のスペクトルエネルギー分布に依存する。水素とヘリウムが宇宙全体の存在比の組成のガスは、太陽と同じ組成比のガスよりも透明である。原子線遷移は放射圧の効果を大きくし、明るい恒星では、恒星風が強いものもある。
エディントン限界の現代の研究における役割は、1840年から1860年にりゅうこつ座η星で観測されたような、非常に大きな速度の質量損失に説明を与えることである。通常の恒星風では、1年当たり10-4から-3太陽質量程度の質量損失までしか説明できないが、りゅうこつ座η星のアウトバーストを理解するには、年に0.5太陽質量を超えるような質量損失が必要であった。これは、超エディントン光度の恒星風によって説明できる。
ガンマ線バースト、新星、超新星は、非常に短い時間でエディントン光度を大きく超え、非常に短い時間に強力な質量喪失が起こった例である。いくつかのX線連星や活動銀河の中には、非常に長期に渡ってエディントン光度ぎりぎりの光度を保っているものもある。降着のある中性子星や激変星では、エディントン限界によって、その光度に相当する降着に制限されている。恒星質量ブラックホールへのエディントン限界を超えた降着は、超大光度X線源の1つのモデルである。
人格主義心理学
人格主義心理学は、ウィリアム・スターンの研究対象とした心理学の一つ。主知主義的にひとの人格を分析することを特徴とした。児童心理学への視野も確保して、知覚の発達段階に言及した『幼児心理学』、『児童言語』を著した。スターンは自身の基本的観点を、人格主義的-発生論的観点とよんだ。
源泉の感情
『源泉の感情』(げんせんのかんじょう)は、三島由紀夫の対談集。1952年(昭和27年)から1968年(昭和43年)にかけて雑誌上で行なわれた小林秀雄、大江健三郎、舟橋聖一、安部公房、石原慎太郎、野坂昭如、福田恆存、大島渚、芥川比呂志、テネシー・ウィリアムズ、千宗室、坂東三津五郎、喜多村緑郎、喜多六平太、杵屋栄蔵、豊竹山城少掾、武原はんとの19話の対談が収録されている。文芸論、演劇論、伝統芸能、茶道談義から政治問題まで幅広い内容となっている。
1970年(昭和45年)10月30日に河出書房新社より刊行された。2006年(平成18年)2月に河出文庫で収録内容を入れ替え再刊行されている。
書名の〈源泉の感情〉は、ヘルダーリンの『追想』の中の「多くの者は源泉へ行くことに畏怖の念を抱く」から取られたものと推測されるが、三島の『愛の疾走』の作中には、〈俺の心には、ジイドのいはゆる〈源泉の感情〉がいつもこんこんと湧き出てゐるのだ〉ともある。
「美のかたち――『金閣寺』をめぐって」 対:小林秀雄
1957年(昭和32年)、雑誌『文藝』1月号に掲載されたもの。
※ 本書収録以前に『三島由紀夫選集18』(新潮社、1959年)に初収録されている。
※ 対談実施日は1956年(昭和31年)11月頃。
「現代作家はかく考える」 対:大江健三郎●
1964年(昭和39年)、雑誌『群像』9月号に掲載されたもの。
※ 対談実施日は7月13日。
「大谷崎の芸術」 対:舟橋聖一
1965年(昭和40年)、雑誌『中央公論』10月号に掲載されたもの。
「二十世紀の文学」 対:安部公房
1966年(昭和41年)、雑誌『文藝』2月号に掲載されたもの。
「新人の季節」 対:石原慎太郎●
1956年(昭和31年)、雑誌『文學界』4月号に掲載されたもの。
「エロチシズムと国家権力」 対:野坂昭如
1966年(昭和41年)、雑誌『中央公論』11月号に掲載されたもの。
※ 対談実施日は9月。
「文武両道と死の哲学」 対:福田恆存
1967年(昭和42年)、雑誌『論争ジャーナル』11月号に掲載されたもの。
「ファシストか革命家か」 対:大島渚●
1968年(昭和43年)、雑誌『映画芸術』1月号に「羽田事件と暴力の構造を追究する」のタイトルで掲載されたもの。
司会に小川徹。
「七年後の対話」 対:石原慎太郎
1964年(昭和39年)、雑誌『風景』1月号に掲載されたもの。
「演劇と文学」 対:芥川比呂志
1952年(昭和27年)、雑誌『文學界』2月号に掲載されたもの。
「劇作家のみたニッポン」 対:テネシー・ウィリアムズ●
1959年(昭和34年)、雑誌『芸術新潮』11月号に掲載されたもの。
※ オブザーバーとして、フランク・マーロ、ドナルド・リチー参加。
「歌舞伎滅亡論是非」 対:福田恆存●
1964年(昭和39年)、雑誌『中央公論』7月号に掲載されたもの。
「捨身飼虎」 対:千宗興●
1961年(昭和36年)、雑誌『淡交』8月号に掲載されたもの。
※ 対談実施日は6月19日。実施場所は中洲・其角。
「日本の芸術 歌舞伎」 対:坂東三津五郎
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』1月号に「日本の芸術1」のタイトルで掲載されたもの。
「日本の芸術 新派」 対:喜多村緑郎
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』2月号に「日本の芸術2」のタイトルで掲載されたもの。
「日本の芸術 能楽」 対:喜多六平太
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』3月号に「日本の芸術3」のタイトルで掲載されたもの。
「日本の芸術 長唄」 対:杵屋栄蔵
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』4月号に「日本の芸術4」のタイトルで掲載されたもの。
「日本の芸術 浄瑠璃」 対:豊竹山城少掾
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』5月号に「日本の芸術5」のタイトルで掲載されたもの。
「日本の芸術 舞踊」 対:武原はん
1956年(昭和31年)、雑誌『群像』6月号に「日本の芸術6」のタイトルで掲載されたもの。
※「日本の芸術」の全話は、本書収録以前に『三島由紀夫選集19』(新潮社、1959年7月)に初収録されている。
初刊本『源泉の感情』の「あとがき」で三島は以下のように対談者たちの特徴や感想を語っている。
『源泉の感情 三島由紀夫対談集』(河出書房新社、1970年10月30日)BN0551922X
装幀:秋山正。布装・紫色帯。
収録内容:上記19話、「あとがき」(三島由紀夫)
文庫版『源泉の感情 三島由紀夫対談集』(河出文庫、2006年2月20日)
解説:藤田三男
収録内容:上記●の対談6話が削られ、武田泰淳との「文学は空虚か」(「文藝」1970年11月号)を追加した14話。
DEFAULTSORT:けんせんのかんしよう
雷神 (行進曲)
『雷神』(らいじん、The Thunderer)は、ジョン・フィリップ・スーザ作曲の行進曲。1889年に作曲された。日本語では、『雷神行進曲』、『ザ・サンダラー』と呼ばれることもある。
曲名の「雷神」とは、雷を武器として操るギリシャ神話の主神ゼウス(ローマ神話のユーピテル)のことである。曲名の由来は公的には明らかにされていないが、「(この曲の)楽譜に記されたドラムとビューグルの爆発(的効果)」からこの名が付けられたものと考えられている。この曲は、スーザの作品として最もよく知られた作品のひとつであり、また比較的演奏しやすい曲でもある。1968年から1972年にかけて、アメリカ合衆国のABCニュースは、この曲を選挙のテーマとして使用していた。
この作品は、スーザの多くの作品と同じような構成になっているが、スーザが最も早い時期に生み出した「明確にアメリカらしいサウンドの行進曲」である。この行進曲は、スーザの他の曲と同様の標準的な形式(IAABBCDCDC)をとっている。他の曲と同じように、対照的な複数のテーマが導入される。Bセクションの反復部では、対位法的旋律が導入される。3番目のセクション(トリオ)は歌うような旋律である。トランペットが同じ指使いで吹けるところが特徴的である。最後のテーマの反復を導入するところで、リタルダンドがあり、そのまま切れ目なく終結部へとつながる。
『雷神』は早くから日本にも紹介されており、今日でも吹奏楽曲として演奏される機会が頻繁にある。1956年には、選抜高等学校野球大会入場行進曲に使用された。
STS-81
STS-81
STS-81は、1997年1月にスペースシャトルアトランティスがロシアの宇宙ステーションミールを訪れたミッションである。
船長 - マイケル・ベイカー(1)
操縦手 - ブレント・ジェット(2)
ミッションスペシャリスト - ピーター・ウィソフ(3)
ミッションスペシャリスト - ジョン・ガンスフィールド(2)
ミッションスペシャリスト - マーシャ・アイビンス(4)
ミッションスペシャリスト(出発時) - ジェリー・リネンジャー(2)
ミッションスペシャリスト(帰還時) - ジョン・ブラハ(5)
質量:2,250 kg
近点:380 km
遠点:392 km
軌道傾斜角:51.6°
軌道周期:92.2分
ドッキング:1997年1月15日 03:54:49 UTC
ドッキング解除:1997年1月20日 02:15:44 UTC
ドッキング継続時間:4日22時間20分55秒
STS-81は、ミールへの予定された9回の飛行のうち5回目で、アメリカ側の宇宙飛行士の2回目の交代であった。1996年9月19日から滞在していたジョン・ブラハは、ジェリー・リネンジャーと交代した。リネンジャーはミールに4ヶ月以上滞在し、STS-84で地球に帰った。
アトランティスは、スペースハブ社のダブルモジュールを運び、ミッドデッキのロッカーとして用いられた。ミールとドッキングしていた5日間で、乗組員は水と食糧を運び込んだ。アトランティスの出発後、リネンジャーは宇宙遊泳を行った。
STS-81のミッションでは、地球科学、基礎生物学、人間科学、微少重力、宇宙科学等の分野の実験が行われ、これらのデータは国際宇宙ステーションの設計や開発等に役立てることが期待された。
STS-81では、それまでで最多となる2,710kgの荷物がミールに運ばれた。ドッキング中、635kgの水、516.1kgのアメリカ合衆国の科学機器、1,000.7kgのロシアの貨物、121.7kgの雑貨がミールに運び込まれ、570.0kgのアメリカ合衆国の科学機器、404.5kgのロシアの貨物、97.3kgの雑貨がミールからアトランティスに運ばれて地球に持ち帰られた。
1997年最初のスペースシャトルの飛行のハイライトは、118日間ミールに滞在したアメリカの宇宙飛行士ジョン・ブラハが地球に帰還したことと、2機の宇宙船がこれまでで最多の貨物を運搬したことである。アトランティスは、宇宙で完全なサイクルを過ごした最初の植物(種の状態で宇宙に持ち込まれ、種をつけた小麦)を地球に持ち帰った。予定された9回のうちの5回目のNASAとロシア宇宙庁の共同ミッションとなり、リネンジャーはミールに滞在する3人目のアメリカ側の宇宙飛行士となった。スペースハブ社のダブルモジュールは、前回のミッションでも宇宙に行っており、2度目の宇宙の滞在となった。
ブラハは、1996年9月19日にSTS-79でミールを訪れ、第22次長期滞在のワレリー・コズルン、アレクサンドル・カレリと合流した。リネンジャーは、2月に第23次長期滞在のワシリー・ツィブリエフ、アレクサンドル・ラズトキンとドイツの研究者ラインホルト・エヴァルトが来るまで、この2人と過ごした。エヴァルトは短期間ミールに滞在した後、第22次長期滞在の乗組員とともに地球に戻った。1997年5月にSTS-84でミールを訪れたマイケル・フォーレと交代して、リネンジャーも地球に戻った。
ドッキングは1月14日22時55分ESTに行われ、翌15日0時57分にハッチが開けられた。リネンジャーは、公式には4時45分にブラハと交代した。
また、国際宇宙ステーションのロシアのサービスモジュールで使うために開発されたTreadmill Vibration Isolation and Stabilization System (TVIS)が試験された。国際宇宙ステーション関係のその他の活動としては、オービタの小さな副尺ジェットスラスタが点火され、データが集められた。
1月19日9時15分ESTにドッキングが解除された。アトランティスには、特に故障などはなかった。
NASAはジェミニ計画の時から伝統的に宇宙飛行士のために音楽を流しており、アポロ15号からは、それを起床のために用いるようになった。それぞれの曲は、しばしば宇宙飛行士の家族が特別に選んだもので、それぞれにとって特別な意味を持つものである。
パリャーズ・スビラー
パリャーズ・スビラー
パリャーズ・スビラー(Pallars Sobirà pəˈʎaz suβiˈɾa 地元方言発音:[paˈʎaz soβiˈɾa])は、スペイン、カタルーニャ州のコマルカ。リェイダ県に属する。南隣りのコマルカパリャーズ・ジュサーとともに歴史的地域パリャースを構成していたが、1936年のコマルカの分割によって北部はパリャーズ・スビラー(スビラーは「上の」を意味する)と南部はパリャーズ・ジュサー(ジュサーは「下の」を意味する)の2つのコマルカとして創設された。1987年のカタルーニャ自治州の創設後、このコマルカ分割はかつてのパリャーズ・スビラー伯領(Condado de Pallars Sobirà)という歴史的一体性を尊重する形で、再創設が行われた。
北はフランス(ミディ=ピレネー地域圏)と、東はアンドーラ公国(ラ・マサーナ教区)と、南東はアルト・ウルジェイと、南はパリャーズ・ジュサーと、そして西はバル・ダランと隣接する。
領域は山岳地域となっており、アクセスは容易ではない。コマルカ内にはカタルーニャ州最高峰のアスタッツ峰(Pica d'Estats、3,143m)がある。コマルカへの唯一の天然の入り口は、南からのもので、ヌゲーラ・パリャレーザ谷(Noguera Pallaresa)のクラガッツ隘路(Congost de Collegats)のみである。コマルカ内にはアイグアストルタス・サン・マウリシオ湖国立公園(Parque nacional de Aigüestortes y Lago de San Mauricio)の大部分が位置する。また、多くのプレロマネスク、およびロマネスク建築を見ることができる。現在住民の多くはサービス業に従事している。
カスティーリャ語による表記はPallars Sobirá。
石川長津
石川 長津(いしかわ の ながつ)は、平安時代初期の貴族。名は永津とも記される。官位は正五位下・木工頭。
弘仁10年(819年)内舎人に任ぜられたのち、嵯峨朝では右京大進・修理大進・民部大丞・皇太后宮少進を歴任する。弘仁14年(823年)淳和天皇の即位に伴い、従五位下・大和介に叙任される。天長8年(831年)木工助を経て、天長9年(832年)従五位上に叙せられる。
仁明朝の承和10年(843年)加賀介として地方官に転じ、嘉祥2年(849年)正五位下に昇叙される。文徳朝の仁寿2年(852年)木工頭。斉衡元年(854年)12月3日卒去。享年70。最終官位は木工頭正五位下。
工芸の技術に優れ、精勤を宗とした。木工寮の官職を頻繁に務めたが、木工寮内にて公務を務めている間に頓死した。父・河主から受け継いだ数千巻の文書を一棟の建物に所蔵していたが、長津の没後に文書は散逸し行方知れずになってしまったという。
『六国史』による。
弘仁12年(821年) 2月:右京大進
弘仁13年(822年) 6月:修理大進。閏9月:民部大丞
時期不詳:正六位上
弘仁14年(823年) 正月:皇太后宮少進。4月27日:従五位下。5月:大和介
天長9年(832年) 正月7日:従五位上
仁寿2年(852年) 2月14日:木工頭
斉衡元年(854年) 12月3日:卒去(木工頭正五位下)
アブドゥッラー (ティムール朝)
アブドゥッラー(? - 1451年)は、アブドゥッラー・ミズラといい、ティムール朝の第6代君主(在位:1450年 - 1451年)である。第3代君主シャー・ルフの子でファールス地方の支配者であったイブラーヒーム・ミズラの子である。
アブドゥッラティーフにより投獄されるが、暗殺後支持者により釈放されて、サマルカンド政権の支配者となる。しかし、翌年反乱を起こしたアブー・サイードに敗れ、処刑された。
対馬市立浅海中学校
対馬市立浅海中学校(つしましりつ あそうちゅうがっこう, Tsushima City Aso Junior High School)は長崎県対馬市美津島町小船越(こふなこし)にあった公立中学校。
2020年(令和2年)3月末に閉校し対馬市立豊玉中学校および対馬市立大船越中学校に統合された。
1984年(昭和59年)、当時の美津島町にあった中学校2校(養和・鴨居瀬)が統合され、「美津島町立浅海中学校」が開校。2014年(平成26年)に創立30周年を迎えた。
「克己・友愛・勤労」
中央に「中」の文字を置いている。
作詞は白井傅、作曲は宮内幸治による。歌詞は3番まであり、各番とも校名の「浅海中学校」が登場する。
住所表記で対馬市美津島町の後に「大山(おやま)、小船越(こふなこし)、芦浦(よしがうら)、賀谷(がや)、濃部(のぶ)、鴨居瀬(かもいせ)、鴨居瀬住吉(かもいせすみよし)、赤島(あかしま)」の続く地域。小学校区は対馬市立美津島北部小学校。
旧・養和中学校(ようわ)
1947年(昭和22年)4月1日 - 学制改革(六・三制の実施)
旧・養和国民学校の初等科が改組され、船越村立養和小学校に改組される。
旧・養和国民学校の高等科と旧・青年学校が改組され、「船越村立養和中学校」(新制中学校)に改組され、小学校に併設。
1955年(昭和30年)3月1日 - 美津島町の発足により、「美津島町立養和小学校・中学校」に改称。
1980年(昭和55年)3月31日 - 併設の美津島町立養和小学校が統合のため閉校。これに伴い併設を解消し、中学校単独校となる。
1984年(昭和59年)3月31日 - 統合のため閉校。
校歌は3番まであり、3番に校名の「養和」が登場する。
旧・鴨居瀬中学校(かもいせ)
1947年(昭和22年)4月1日 - 学制改革(六・三制の実施)
旧・鴨居瀬国民学校の初等科が改組され、船越村立鴨居瀬小学校となる。
旧・鴨居瀬国民学校の高等科と旧・鴨居瀬青年学校が改組され、「船越村立鴨居瀬中学校」(新制中学校)となり、小学校に併設。
1955年(昭和30年)4月1日
美津島町の発足により、「美津島町立鴨居瀬小学校・中学校」に改称。
小学校大山分校が分離の上、美津島町立大山小学校として独立(1年後には内海小学校に改称)。
1973年(昭和48年)4月1日 - 小学校赤島分校を廃止し、本校に統合(鴨居瀬地区と新設の住吉橋で結ばれ、赤島地区の児童の本校通学が可能になったため)。
1984年(昭和59年)3月31日 - 統合のため中学校が閉校。これに伴い併設を解消し、小学校単独校となる。
なお、併設の鴨居瀬小学校は併設を解消し、小学校単独校となった後、2004年(平成16年)3月に統合のため閉校した(対馬市立美津島北部小学校に統合。)。
校歌は3番まであり、各番とも「我等の鴨居瀬校」で終わる。
1984年(昭和59年)4月1日 - 美津島町内中学校2校(養和・鴨居瀬)が統合され、「美津島町立浅海中学校」が開校。
美津島町立大船越中学校より、大山(おやま)地区が校区として移管される。
1986年(昭和61年)11月 - 校歌を制定。
1994年(平成6年)2月 - プールが完成。
2003年(平成15年)3月 - 韓国 熊村(ウンチョン)中学校と姉妹校締結。
2004年(平成16年)3月1日 - 対馬市の発足に伴い、「対馬市立浅海中学校」(現校名)に改称。
2020年(令和2年)
3月22日 - 閉校式を挙行。
3月31日 - 対馬市立豊玉中学校および対馬市立大船越中学校への統合により閉校。
対馬交通 「鴨居瀬入口」バス停
最寄りの国道・県道
山武市基幹バス
山武市基幹バス(さんむしきかんバス)は、千葉県山武市のコミュニティバスである。ちばフラワーバスが受託している。
2010年10月1日 - 山武市基幹バス 運行開始
2011年9月30日 - 山武市巡回バス 廃止 (翌日から山武市乗合タクシー運行開始)
2016年10月3日 - ダイヤ改正実施
土日祝日第1便(蓮沼海浜公園6時45分発、さんぶの森元気館7時00分発)、年末年始(12月29日~1月3日)は運休。
大人 200円、小人 100円
障害者手帳を所持している者は半額となる。
日野・ポンチョ(2代目ロングボディ)
宮崎美子のすずらん本屋堂
宮崎美子のすずらん本屋堂 BOOK TV PREMIUM SUZURAN HONYADO
『宮崎美子のすずらん本屋堂』(みやざきよしこのすずらんほんやどう)は、BS11で2012年4月3日から毎週火曜日→2013年4月5日から2016年3月までは金曜日の22:00 - 22:54(JST)放送されていた本の情報番組(書評番組)。
番組タイトルにある“すずらん"は、BS11本社(神田駿河台)近辺、書店街で知られる神保町の“すずらん通り"から命名された。
女優の宮崎美子が司会を務め、毎回ゲストコメンテーターの2人とともに本にまつわるさまざまな情報を紹介していく。また、番組ナビゲーター役としてCGキャラクターの女性書店員“すずらんさん"が登場する。すずらんは声優の疋田由香里が担当。天の声(ナレーション) でスタジオ出演者とその場でやり取りしながら、進行のほか紹介作品のあらすじや作品の一節を朗読する。
スタジオセットにヴァーチャルスタジオを使用。背景CGは満天の星のもと岸から観たライトアップされた街並みで、空に映画『月世界旅行』の人面月が浮かんでいるという幻想的なもの。
2016年3月をもって放送を終了した。
現在ツイッターの公式アカウントは鍵アカウントとなっている。
すずらん(声) - 疋田由香里: 女性CGキャラクター。天の声。
いま巷でどんな本が売れているのか、部門別売り上げランキングTOP10を紹介してコメンテーターが解説する。
ゲストトークコーナー。毎回スタジオに注目作家1人を迎えて、最新作からプライベートな話題まで宮崎が作家の素顔に迫る。後半では番組で募集した視聴者からの質問をゲストにぶつける。
○○○の読みたくなる本!
コメンテーターが1人1冊おすすめの本を紹介する。※○○○の部分はコメンテーターの名前
サムシング◇ニュー 〜something new〜
変わり種の新しい本を紹介する。著者本人がスタジオに登場して作品について語る。
今週のPUSH UP
番組からお薦めの一冊を紹介する。
新刊 先取りナビ
これから出る最新刊5冊を一足先に紹介する。
隠れた名著･良本をコメンテーターが紹介する。
北原尚彦(作家・古書収集家)と浜本茂が中央線の古書店巡りをする。語り:菅原敏(詩人)。
各界の第一線で活躍する著名人に、人生で最も影響を受けた本と、その中の一節を紹介してもらう。
番組の最後に宮崎が本の一節を朗読する。監修:齋藤孝。
ナレーター:疋田由香里(青二プロダクション)
構成:落合悠貴
音楽:本澤尚之
技術協力:クロステレビビジョン
美術協力:百景 谷口淳、澤田綾菜
オープニングCG:小木曽泰之(TESTA)、大島貴明(IMAGE UNITED)大島千恵(同左)
CG:島ノ江ゆき子、篠崎真吾
AD:渡邉智哉、尾崎拓、川野辺沙耶、伊原俊
AP:伊関麻由子
FD:加治木淳
ディレクター:森将、吉行俊介、相澤衆、垣見麻里子、伊関麻由子、岡田倫太郎、石谷徳崇
総合演出:朝川昭史
プロデューサー:鈴木博喜(BS11)、坂本健、須藤景子
チーフプロデューサー:磯ヶ谷好章(BS11)
エグゼクティブプロデューサー:上田誠也(BS11)
制作協力:NEXTEP
制作著作:BS11