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フレデリック・メンディ (1973年生のサッカー選手)
フレデリック・メンディ
フレデリック・メンディ(Frédéric Mendy、1973年11月29日 - )は、セネガルとフランスの元サッカー選手、元ビーチサッカー選手。元ビーチサッカーフランス代表。サッカー選手としてのポジションはDF。
1993年にFCマルティーグで選手となった。その後、1997年にSCバスティアに移籍し、UEFAインタートトカップ 1997では優勝チームの1つとなった。2004年にモンペリエHSCに移籍し、2006年にサッカー選手を引退した。
合計でリーグ・アンでは合計218試合、リーグ・ドゥでは120試合の出場となった。
その後、モンペリエHSCのビーチサッカー部門であるモンペリエHBSに在籍した。
村上龍太郎
村上 龍太郎(むらかみ りゅうたろう、1892年(明治25年)1月4日 - 1964年(昭和39年)7月31日)は、日本の農林官僚。馬政局長官。
愛媛県出身。1916年(大正5年)、高等文官試験に合格し、翌年に東京帝国大学法科大学政治科を卒業した。山林属、山林事務官・農商務事務官、特許局事務官・農商務参事官、農林書記官・大臣官房文書課長・統計課長、農務局農政課長を歴任。1931年(昭和6年)、畜産局長となり、1933年(昭和8年)には山林局長に転じた。山林局長在任中は関東軍軍令部附・同顧問を務めた。1937年(昭和12年)、馬政局次長、ついで馬政局長官に就任した。
退官後は日本競馬会副理事長となり、1941年(昭和16年)からは農地開発営団理事長となった。
戦後は国立国会図書館専門調査員を務めた。
東京ナイト (矢沢永吉のアルバム)
『東京ナイト』(とうきょうナイト)は、矢沢永吉の14作目のスタジオ・アルバム。1986年7月25日発売。
前作『YOKOHAMA二十才まえ』から一年ぶりの新作。『E'』(1984年)から続くアンドリュー・ゴールドと共同プロデュース作品第3弾。矢沢は本作について「36歳の矢沢がもう一度キャロルの頃みたいな“やんちゃ坊主"やったって感じ」とコメントした。
ジャケットは矢沢が筆で描いたもので、「ナイトドレスを着た女性に見える」とのこと。また歌詞カードの写真は、前年12月の日本武道館公演終了後、当時六本木にあった防衛庁前で撮影した。
「YOKO」は、後に20thシングル『FLASH IN JAPAN』のB面曲としてシングルカット。
1990年12月から1994年3月までの間、東京都中野区に同名のオフィシャルショップが営業していた。同店では、1990年12月19日に日本武道館公演を終えたばかりの矢沢が、バンドメンバーとともに来店し、「SOMEBODY'S NIGHT」を歌ったこともあった。
CDジャーナルは、「『YOKO』はソフトに、そしてダンディに迫ってくる。いい女といるときの気分がこれだと思えてくる」と分析し、「いつもの粘りを微妙に効かせた矢沢永吉のヴォーカルは健在」と肯定的に評価している。
Xenomai
Xenomai は、Linux環境にシームレスに統合された、Linuxカーネルと協調して動作するリアルタイム開発フレームワーク である。 インターフェースに依存しないハードリアルタイムサポートを提供することを特徴とする。
Xenomaiプロジェクトは2001年8月に開始された。2003年にはこのプロジェクトは RTAI プロジェクトとマージされ、RTAI/fusionと呼ばれる製品品質のリアルタイムフリーソフトウェアプラットフォームをXenomaiの抽象RTOSコアの上に構築するようになった。このRTAI/fusionの取り組みは最終的にはRTAIから独立し2005年に再びXenomaiプロジェクトとなった。
Xenomai は抽象的なRTOSコアに基づいており、様々なリアルタイムインターフェースを構築するのに利用できるため、様々な汎用RTOSサービスの核となっている。多くのスキンと呼ばれるRTOSパーソナリティがこの核の上に構築され、それぞれの仕様に特化したアプリケーションを提供している。これのサービスがひとつの汎用的なコアの上に実装されている。
XenomaiとRTAIは、幾つかのアイデアやRTDMレイヤーのサポートの点で共通点はあるが、多くの点で差異がある。最も大きな違いは、それぞれのプロジェクトの目的間の相違と、それぞれの目指す実装である。RTAIが最下層における低レイテンシに注力する一方、Xenomaiは拡張性(RTOSスキン)、移植性、保守性を重要なゴールとしている。XenomaiにおけるIngo MolnaのPREEMPT_RTサポートはRTAIとの重要な違いの一つである。
大谷吉久
Redirect 大谷吉治
PlusCal
PlusCal (旧称 +CAL) は、 Leslie Lamppost により考案された形式仕様言語で、 TLA+ に変換される。TLA+ のアクション志向が分散システムに重点を置いているのとは異なり、 PlusCalは逐次命令形のプログラミング言語と似ており、シーケンシャルアルゴリズムの記述により適している。PlusCalは  擬似コード を置き換えることを目的に設計されており、その簡潔性を維持する一方で形式的に定義され検証可能な言語を提供している。
例として、1ビットクロックはPlusCalでは次のようにかける。PlusCalのツールとドキュメントは から参照することができる.
社会的包摂
社会的包摂(しゃかいてきほうせつ、ソーシャル・インクルージョン、social inclusion)とは、社会的に弱い立場にある人々をも含め市民ひとりひとり、排除や摩擦、孤独や孤立から援護し、社会(地域社会)の一員として取り込み、支え合う考え方のこと。社会的排除(しゃかいてきはいじょ)の反対の概念である。
1970年代のフランスで、障害者や高齢者が突き当たる困難を分析する中で社会的排除という言葉が生まれた。社会的排除は、社会関係に対する個人の位置を表現する概念であり、貧困問題や障害者対策など社会保障や福祉に関する政策や議論のなかで発展してきた。
かつての階級闘争論では、社会的不平等は富裕層と貧困層の所得の格差で語られたが、社会的排除論は単に経済力に裏打ちされた社会的地位だけではなく、職業・健康・教育・家庭環境・国籍・ジェンダー・年齢層・地域環境など、多元的なリスクによって決定される格差によって、人々を社会の中心に近いインサイダーと、社会から排除されたアウトサイダーに峻別すると考える新しい社会的不平等の概念である。
社会的排除の概念は1980年代にはヨーロッパ全体で注目を集めるようになった。20世紀末のヨーロッパは急激なグローバリズムの展開によって各国ともに財政危機にあった。新自由主義が台頭し、直接給付の福祉はもはや有効ではないとしてケインズ主義的福祉国家路線は放棄された。若者と長期失業者を中心とした雇用の不安定化と貧困、逸脱行動が社会問題化し、そうしたドロップアウトした人々を他者化する考え方が蔓延していた。
拡大する不平等感を抑制し、より安上がりな福祉国家を再構築するため、周縁化した人々を社会に再び参加させる、社会的包摂というアプローチが政策目標として創出された。具体的には、ワークフェアやアクティベーションと呼ばれる職業訓練政策が包摂の名のもとに実施された。また、就労と切り離された包摂政策としてベーシック・インカムが議論されている。
社会的包摂の概念はノーマライゼーションと共通する概念として、北アメリカの障害者福祉や教育界に影響を与えた。1980年代には「インクルーシブ学校」や「インクルーシブ教育」といった言葉が使われるようになり、1990年代には「インクルージョン」という用語が現れ、1994年にUNESCOが発表した「特別なニーズ教育の原理・政策・実践に関するサラマンカ声明」に取り入れられて国際的な影響力を持つに至った。
「一億総活躍国民会議」の民間議員である菊池桃子は、「1億総活躍」のネーミングが分かりづらいとして、代わりに「ソーシャル・インクルージョン(社会的包摂)」という名称を提案した。2006年の介護保険制度の変更により、この概念が「地域包括ケアシステム」にも影響を与えた。
世界銀行の定義では、「ソーシャル・インクルージョン」は、社会の一部を担うにあたって不利な個性を持っている人々の、能力、機会、尊厳を向上させるプロセスを含んでいる。
世界各地で、ソーシャル・インクルージョン担当閣僚が任命され、特別対策チームが設立している。2004年、南オーストラリア州首相のマイク・ラン政権で、最初のソーシャル・インクルージョン大臣が誕生した。これは1997年の、イギリスのトニー・ブレア首相によるソーシャル・エクスクルージョン・ユニットを基としていて、マイク・ランは2002年にソーシャル・インクルージョン・イニシアティブを設立していた。同政権下では、Monsignor David Cappoが指揮を執り、南オーストラリア内閣で実行委員長となり、後にソーシャル・インクルージョンの実行委員長として、社会的に不利な立場の者に広く力を与えた。Cappoは、ほとんどの社会的不利益が単一の組織による対応ではなく、「合併(joined up)」を必要とする複数の原因があることを考慮して、組織間を移動することを許可された。このイニシアチブは、南オーストラリア州政府による共通基盤の設立で、「荒れた眠っている(rough sleeping)」ホームレスのための高品質の都心のアパートを供給する Street to Home initiative、また、途中で退学することなく就学する率を向上させるために設計されたICANの柔軟な学習プログラムで、大きな投資となった。また、Cappoによるコミュニティレベルと中間レベルのケアと障害サービスの見直しの必要性に焦点を当てた「Stepping Up」報告書に基づき、メンタルヘルスサービスを改革するための大規模な資金援助が含まれていた。2007年には、オーストラリアのケビン・ラッド首相により、初めての連邦政府ソーシャル・インクルージョン大臣としてジュリア・ギラードが任命された。
ヴラスティミル・レイセク
顔写真ヴラスティミル・レイセク(Vlastimil Lejsek, 1927年7月21日 - 2010年3月12日)は、チェコスロバキア出身のピアノ奏者。
ブルノの生まれ。ブルノ音楽院でフランティシェク・シェーファー、プラハ音楽院でフランティシェク・マクシアーンの各氏にピアノを学び、ズデニェク・ブラジェクに作曲の個人指導を受けた。後に妻となるヴェラ・クラーロヴァーとピアノ・デュオを組み、ピアノ奏者としては、夫婦でのデュオを中心に活動した。1955年からヤナーチェク音楽院で教鞭をとり、1978年には妻のヴェラとともにフランツ・シューベルト国際ピアノ・デュオ・コンクールを創始した。
ブルノにて没。
オタベク・シュクロフ
オタベク・シュクロフ
オタベク・シュクロフ(Otabek Shukurov、1996年6月22日 - )は、ウズベキスタンのサッカー選手。ウズベキスタン代表。ポジションはMF。
2014年にPFCマシュアル・ムバレクに加入し、6月21日のPFCメタルルグ・ベカバード戦でリーグ戦初出場。2015年1月1日にFCブニョドコルに移籍したものの、出場は僅か2試合に止まり、7月15日にFKブハラに移籍。14試合に出場し2得点の活躍をし、2016年1月1日に再びブニョドコルに加入した。
ユースの各年代を経て2016年2月14日のレバノン代表との親善試合で代表初出場。同年10月11日の2018 FIFAワールドカップ・アジア3次予選の中国代表戦で代表初得点となった。
豊橋松竹映画劇場
豊橋松竹映画劇場(とよはししょうちくえいがげきじょう)は、愛知県豊橋市花田町にあった映画館。1947年に開館し、2000年に閉館した。
近世の吉田(今日の豊橋)は吉田城の城下町や東海道の宿場町として栄え、1889年(明治22年)には町制を施行して豊橋町となった。1899年(明治32年)3月1日、豊橋劇場が開館した。明治時代の豊橋には豊橋劇場のほかに、東雲座、朝倉座、宝栄座、弥生座などの演劇場があった。
大正時代には映画の人気が高まるにつれて、劇場の映画館への転業や廃業が進んだ。豊橋劇場は豊橋に最後まで残った劇場だったが、太平洋戦争中の1945年(昭和20年)6月19日深夜から20日未明の豊橋空襲で焼失した。この空襲では豊橋劇場のほかに、帝国館、錦館、キネマパワー、花田館、豊橋東宝映画劇場も焼失しており、一時的に豊橋から映画館が消えている。
1947年5月、花田町石塚(大橋通)の豊橋劇場跡にキララ興行が豊橋松竹映画劇場として開館。木造2階建、600人収容。この時期の豊橋では相次いで映画館が開館しており、1945年末には帝国館の焼け跡に第一映画劇場が、 新銭町に第二映画劇場が、豊橋松竹と同じ1946年には松葉町に大劇が、1947年には松葉町にメトロ劇場が開館している。豊橋電気軌道本線(今日の豊橋鉄道東田本線)の路面電車が大橋通を走っていた。1953年(昭和28年)には松竹の直営館となった。
1960年(昭和35年)12月17日には鉄筋コンクリート造2階建・地下1階建の豊橋松竹会館という複合ビルに建て替え、豊橋松竹(334席)と豊橋名画座(486席)の2スクリーン体制となった。1963年(昭和38年)には地下に松竹ロキシー(洋画99人)、2階に松竹シネマ(邦画104人)を開設。豊橋松竹会館ビルはパチンコ店や喫茶店なども備える複合ビルだった。豊橋名画座は東三河地方で唯一70mmフィルムを上映でき、立体音響に対応していた。
1985年(昭和60年)4月27日には豊橋名画座が豊橋松竹会館ピカデリー1に、松竹ロキシーがピカデリー2に、松竹シネマはピカデリー3に改称し、豊橋松竹と合わせて4スクリーン体制となる。2000年(平成12年)5月31日をもって4館とも閉館。跡地には愛知県信用保証組合東三河支店のビルが建っている。
豊橋東映劇場
豊橋東映劇場(とよはしとうえいげきじょう)は、愛知県豊橋市萱町にあった映画館。1945年末に上伝馬町に第一映画劇場として開館し、1949年に豊橋第一東映劇場に改称。1950年に萱町に移転し、1960年にはビルを新設し、1963年に豊橋東映劇場に改称。2000年11月24日に閉館した。
1945年(昭和20年)6月の豊橋空襲では上伝馬町の帝国館も焼失。戦後の1945年12月には、合同映画社によって帝国館の焼け跡に第一映画劇場が建設された。木造平屋建。終戦後の数年間は娯楽を求める市民で超満員だった。ヨーロッパ映画の上映が多かったが、1949年(昭和24年)には東映封切館となって豊橋第一東映劇場に改称。なお、この頃の萱町には第一映画劇場、第一銀行、第一生命保険などがあって第一通りと呼ばれた。
戦後復興土地区画整理事業のために、1950年(昭和25年)には上伝馬町から萱町に移転し、木造2階建の建物を新築した。1955年(昭和30年)に第一東映に改称。1960年(昭和35年)2月3日から改築工事を行い、同年12月27日に鉄筋3階建・地下1階建で600人収容の建物を新築。1963年に東映の直営館となって豊橋東映劇場豊橋東映劇場に改称。1984年(昭和59年)には大改装を行い、1階に東映封切館の東映シネマ1(320席)、2階に洋画の上映館東映シネマ2(197席)という体制となって同年7月14日にリニューアルオープン。以後『東映まんがまつり』『東映アニメフェア』などの子供向け作品や、『あぶない刑事シリーズ』『魔女の宅急便』『天と地と』などのヒット作を多数上映した。
1999年(平成11年)には豊橋市郊外のホリデイ・スクエアに、日本最大のスクリーン数を持つAMCホリデイ・スクエア18(現・ユナイテッド・シネマ豊橋18)が開館。その結果豊橋東映劇場は2000年(平成12年)11月24日に閉館した。AMCホリデイ・スクエア18の影響で赤字に転落し、黒字化の見通しが立たなくなったために撤退を決定したとしている。跡地は2階建の立体コインパーキング「セントラルパーク24」となっている。
スカラ座 (豊橋市)
スカラ座(スカラざ)は、愛知県豊橋市広小路1丁目にあった映画館。
愛知県豊橋市は東三河地方の中心都市である。1901年(明治34年)には朝日座で豊橋初の活動写真の上映が成功。1940年(昭和15年)末には豊橋市街地に8館の映画館が存在し、1945年(昭和20年)6月の豊橋空襲によって一時的に市街地から映画館が消滅したものの、戦後には相次いで映画館が再開館した。1957年(昭和32年)の豊橋市には10館の映画館があり、日本の映画館数がピークを迎えた1960年(昭和35年)頃、豊橋市の中心市街地には12館の映画館があった。
1962年(昭和37年)に広小路1丁目に広小路日活会館として開館。運営は中日興行。鉄筋コンクリート造4階建。607人収容。1963年(昭和38年)3月に洋画封切館のスカラ座に改称。1967年(昭和42年)4月30日にはキャバレーがあったビルの地下に、洋画主体の広小路ロマン(89席)を開館。1975年(昭和50年)には広小路ロマンがみゆき座に改称。
1984年(昭和59年)には大規模な改装を行い、2階にスカラ座1(250席)を、4階にスカラ座2(250席)を、地下のみゆき座をスカラ座3(130席)に改称し同年12月28日にリニューアルオープン。スカラ座の収容人数は607人で豊橋市最大級だった。正月や盆などは一般映画、それ以外の時期は大人向け洋画の上映が多かった。
1999年(平成11年)には豊橋市郊外のホリデイ・スクエアに、日本最大級のシネマコンプレックスであるAMCホリデイ・スクエア18豊橋(現:ユナイテッド・シネマ豊橋18)が開館。競合の末スカラ座は2001年(平成13年)2月に閉館した。なお、前年の2000年(平成12年)には豊橋松竹会館ビルと豊橋東映劇場ビルが相次いで閉館しており、豊橋市から従来型の映画館が消滅している。同じ広小路にはモーニングサービス発祥の地とされる「喫茶仔馬」があったが、スカラ座と同時期に閉店となった。
2002年(平成14年)11月-12月には旧スカラ座の4階と旧豊橋西武東宝を会場として、豊橋青年会議所が「とよはしまちなかスロータウン映画祭」を初開催した。2003年(平成15年)の第2回映画祭、2004年(平成16年)の第3回映画祭はスカラ座が単独で会場となっている。2005年春にはスカラ座跡地にカラオケ店がテナントとして入居し、映画祭の会場は豊橋グランドホテルに移った。跡地のスカラ座ビルにはカラオケ店・居酒屋などが入居している(後述)。
帝国館 (豊橋市)
帝国館(ていこくかん)は、愛知県豊橋市上伝馬町にあった映画館。
前身は1893年(明治26年)に設立された演劇場の弥生座であり、1921年(大正10年)に映画館に転換して帝国館となった。1945年6月の豊橋空襲で焼失し、跡地には1945年から1950年まで第一映画劇場/豊橋第一東映劇場が存在した。
帝国館の前身は、1893年(明治26年)に上伝馬町に設立された演劇場の弥生座である。1901年(明治34年)10月には同じく上伝馬町の朝日座で、豊橋初とされる活動写真の上映が行われた。明治時代の上伝馬町には弥生座(演劇/演芸)のほかに、朝日座と河原座(演芸)があった。
1921年(大正10年)には弥生座が映画館に転換して帝国館となった。建物は木造2階建の洋館であり、内部は天井が高く、極彩色のエジプト風絵画が飾られていた。帝国館は日活の直営だったが、昭和初期にはアメリカ映画も上映した。モギリ嬢はエプロンを羽織っており、二階席への上り口には法被を着た下足番がいた。二階席の前方には青い絨毯が敷かれており、後方は背もたれ付きの長椅子が雛壇となっていた。一階席は7-8人掛けの長椅子が並んでおり、中央の通路を挟んで左側が紳士席、右側が婦人席、中央が同伴席となっていた。大正末期の時点では、豊橋市内の映画館は当館のほか、豊明館、オペラ館、大盛館、錦正館、有楽館の5館が存在した。
1945年(昭和20年)6月19日深夜から20日未明、太平洋戦争時の豊橋空襲で焼失した。この空襲では帝国館のほかに、錦館、キネマパワー、花田館、豊橋東宝映画劇場も焼失しており、一時的に豊橋から映画館が消えている。
終戦後の1945年10月末には帝国館の焼け跡に第一映画劇場が開館している。終戦後の数年間は娯楽を求める豊橋市民で満員だった。ヨーロッパ映画の上映が多かったが、1949年(昭和24年)には東映封切館となって豊橋第一東映劇場に改称。なお、この頃の萱町には第一映画劇場、第一銀行、第一生命保険などがあり、第一通りと呼ばれた。1950年(昭和25年)に閉館となった。
東雲座 (豊橋市)
東雲座(しののめざ)は、愛知県豊橋市呉服町にあった演芸場・劇場・映画館。
1900年(明治33年)に演芸場として開館し、1940年(昭和15年)に映画館に転換して豊橋東宝映画劇場に改称した。定員は1,185人であり、豊橋市随一の劇場だった。
近世の吉田(今日の豊橋)は吉田城の城下町や東海道の宿場町として栄え、1889年(明治22年)には町制を施行して豊橋町となった。江戸時代の呉服町は呉服や小間物などの日用雑貨を扱う御用商人の町であり、本町・札木町・上伝馬町と比べると軒は低くて道幅は狭かった。天保5年(1834年)には手間町の西光寺裏に常芝居小屋の新築が公認されたとされる。この常芝居小屋にて、四代目中村芝翫や四代目助高屋高助などの歌舞伎役者が興行を行った。江戸時代の地方都市では芝居小屋設立の正式な認可が与えられず、「馬繋ぎ場」の名目で許可されていた。
1900年(明治33年)8月3日、渥美郡豊橋町呉服町の龍拈寺裏に東雲座が開館した。建坪は300余坪であり、定員は1,185人。曲尺手(かねんて)町と呉服町の有志が地域の発展のために建設した劇場であり、株式組織形態だった。関西歌舞伎の初代中村鴈治郎が杮落とし公演を行い、深夜24時には劇場の周囲に人だかりができた。当時は深夜3時頃に幕が開き、明け方に初幕が住み、昼頃に閉幕となったという。札木町の芸者たちは24時頃に座敷から戻ると、風呂に入って着物を着替え、寝ずに芝居を見物することがあったという。明治から大正の豊橋には8館の劇場があったが、「西の河原座、東の東雲座」と言われた。
東雲座は演劇が中心だったが、寄席や映画も盛んに開かれ、政治演説会の会場にもなった。1904年(明治36年)11月26日の『新朝報』は、東雲座で上映された映画の内容を「ナイヤガラの瀑布、ロンドンの大火事、馬関汽船の出発、角力、オペラダンス、幽霊を𨨞で切りつける西洋の泥棒、洋服の関守関兵衛」などと報じている。1907年(明治40年)には山口定雄一座による『影法師』が上演されて連日大入りとなった。1910年(明治43年)1月15日の『新朝報』は、東雲座で「日米活動写真大会」が催されて盛況を博したと報じた。明治末期の豊橋には、東雲座のほかに弥生座(上伝馬町)、豊橋座(花田町石塚)、河原座(萱町)、寿座(清水町)などの劇場があった。寺部米吉商店は『東海道豊橋 東雲座絵葉書』を発行しており、外観・貴賓席・二階席・食堂・喫煙室・庭園などの絵はがきがセットになっている。
1914年(大正3年)に東京の帝国劇場で芸術座(第一次芸術座)によって初演された新劇『復活』は、翌年の1915年(大正4年)に東雲座でも上演され、東雲座は地方の演劇場を先導する役割を果たしている。1920年(大正9年)には山森三九郎の個人経営となった。
1940年(昭和15年)には映画館に転換。東宝映画の直営館となり、豊橋東宝映画劇場に改称した。豊橋東宝映画劇場は1945年(昭和20年)6月19日深夜から20日未明の豊橋空襲で焼失した。この空襲では豊橋東宝映画劇場のほかに、豊橋劇場、帝国館、錦館、キネマパワー、花田館、豊橋東宝映画劇場も焼失しており、一時的に豊橋から映画館が消えている。
なお、戦後の1947年(昭和22年)には豊橋市新銭町(現・広小路三丁目)の第二映画劇場が豊橋東宝映画劇場に改称しているが、空襲で焼失した豊橋東宝映画劇場とは異なる。
刀剣乱舞 (曲)
「刀剣乱舞」(とうけんらんぶ)は、刀剣男士 team三条 with加州清光(とうけんだんし ちーむさんじょう うぃず かしゅうきよみつ)のデビューシングル。2016年1月1日にユークリッド・ミュージックエンターテイメントから発売された。
本作は、PCブラウザゲーム「刀剣乱舞-ONLINE-」を題材とするミュージカル『刀剣乱舞』トライアル公演から誕生したユニット「刀剣男士 team三条 with加州清光」のデビューシングル。プレス限定盤がシングルCDとして全6種、予約限定版がアルバムCD扱いとして全6種、合計12種が発売された。
オープニングナンバーである『刀剣乱舞』はプレスおよび予約限定盤共通のA面曲として収録されている。また、予約限定盤のDISC1とプレス限定盤の収録内容は共通。収録曲は全てミュージカル『刀剣乱舞』トライアル公演の劇中使用曲である。
プレス限定盤は、限定盤AからFの順に、刀剣男士 team三条 with加州清光のメンバーである三日月宗近、小狐丸、石切丸、岩融、今剣、加州清光のジャケット写真が使用された。
初回限定盤には、ミュージカル『刀剣乱舞』トライアル公演 2部のライブ音源を収録したCDとフォトブックが付属している。
また、プレス限定盤および初回限定盤の共通特典としてミュージカル『刀剣乱舞』 ~阿津賀志山異聞~チケット抽選先行受付のシリアルナンバーが封入されていた。
辻敏治
辻 敏治(つじ としはる、1947年10月2日 - )は、日本の指揮者。
1947年10月2日、神戸市に生まれる。1970年に大阪音楽大学音楽学部を卒業し、その後山田一雄、渡辺暁雄らに指揮を学ぶ。
1967年 大阪国際フェスティバル10周年記念バイロイト音楽祭引越公演ワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」(ピエール・ブーレーズ指揮、ヴィルギット・ニルソン、ヴォルフガンク・ヴィントガッセン、ハンス・ホッター他)に合唱団員として出演。
1970年 大阪音楽大学音楽学部卒業。声楽を油井成行に師事。その後 渡辺暁雄、山田一雄らに指揮を学ぶ。
大阪万博芸術公演、カラヤン指揮ベルリン・フィル第九公演に合唱団員として出演。
1970年~1972年   尼崎市合唱団指導員
1973年 神戸コンサートオーケストラ「オペラ・ハイライトの夕べ」でオーケストラ指揮者デビュー。
1973年~1984年 神戸市民交響楽団正指揮者。
1973年~1989年 NHK大阪放送合唱団を指揮し、大阪厚生年金会館中ホール 「空と水と太陽と」に出演。(共演、アンサンブルレネット)また、浄土真宗「佛教讃歌」の録音を指揮。(2010年、CD全国発売)以後、演奏会やNHK第2放送『音楽アルバム』等の放送番組に度々出演。
1975年  ドイツ・ブレーメン音楽大学指揮科に留学。ハンス・ヨアヒム・カウフマンに師事。
1977年 オーストリアのザルツブルク・モーツァルテウム音楽院の指揮講習会に参加。ペーター・シュヴァルツ、オトマール・スウィートナー両氏に師事。
1980年~1988年  尼崎市民音楽愛好会を主宰(市民を対象にプロの演奏家による無料コンサートを企画、主催。尼崎市民サンデーコンサートなど26回の無料コンサートを開催)
1983年~1984年  滋賀オペラ協会指揮者として創作オペラ『余呉の天人』、創作オペラ『比良八荒』の初演を指揮。
1985年~2009年  尼崎市民交響楽団の設立に参画し、25年間常任指揮者を務める。その間1990年には尼崎市民による「第九」を演奏(ソプラノ:斉藤言子、アルト:竹本節子、テノール:西垣俊朗、バリトン:田中由也、合唱:尼崎第九を歌う会)。
1985年~2010年  尼崎市文化団体協議会常任理事 2002年から会計。
1987年~1993年  尼崎高原ロッジ・カラオケ大会審査委員長。
1993年~1999年  神戸アーバンオペラハウス副指揮者として飯森範親、阪哲朗、松尾葉子らの元で「カルメン」「椿姫」「魔笛」「ボエ-ム」「蝶々夫人」などのオペラの副指揮者を務める。
1993年~2015年  尼崎芸術文化協会会員。
1998年~2006年  大津労音合唱団(びわこアーベントロート合唱団)の指導者として黒岩英臣、藤岡幸夫、大友直人、山下一史、斎藤一郎、西本智実らの指揮によるベートーヴェン「第九」、モーツァルト「レクイエム」、フォーレ「レクイエム」、ハイドン「天地創造」「四季」「チェチーリアミサ」「ハルモニーミサ」、ブラームス「ドイツ・レクイエム」などの合唱指揮で高い評価を得る。
2006年 大津労音第九公演、大津労音合唱団と尼崎市民交響楽団による「第九」を指揮(ソプラノ:西垣千賀子、アルト:児玉祐子、テノール:西垣俊朗、バリトン:井原秀人)。
尼崎市制90周年記念 市政功労者表彰を受ける。
2008年~2013年  尼崎市立公民館運営審議会委員。その間2010年~2011年には副委員長を務める。
2011年  京都府民ホールアルティに於いてオペラ「椿姫」全曲を指揮する。 (ヴィオレッタ:四方典子、アルフレード:木下紀章、ジェルモン:萩原寛明他)
2012年~2016年  フェリシモしあわせの学校講師
2013年  京都府民ホールアルティに於いてオペラ「椿姫」全曲を指揮。 (ヴィオレッタ:西垣千賀子、アルフレード:木下紀章、ジェルモン:福嶋勲他)
2016年~2018年 コレギウム・ルネ京田辺音楽監督
2018年 平成30年度尼崎市文化功労賞受賞。
現在、園和北女声コーラス、草の実コーラス、立花女声コーラス、夕陽丘混声合唱団の各指揮者、
高の原音楽芸術協会員。
(RE)PLAY
(RE)PLAY
「(RE)PLAY」(リプレイ)は、日本の歌手、三浦大知の楽曲。三浦の20枚目のシングルとして2016年11月23日にSONIC GROOVEから発売された。
通算20thシングルとして、2016年11月23日に発売された。
発売当日はラゾーナ川崎で技量のあるキッズダンサーとコラボしたリリースイベントが行われ、5,000人の観客を集めた。
世界最大の1on1ブレイクダンスの世界大会 テーマソングのオファーを快諾し作り上げた。
2016年11月3日に先駆けてMVが公開され、11月27日には100万回再生を突破。のちにカップリング曲のLook what you didのCHOREO VIDEOも公開された。
CD、CD+DVD(MUSIC VIDEO盤)、CD+DVD(CHOREO VIDEO盤)の3形態リリース。
(RE)PLAY (作詞:Momo"Mocha"N. / 作曲:UTA、三浦大知)
Look what you did (作詞:Momo"Mocha"N. / 作曲:UTA、三浦大知)
Daydream (作詞:nobuchikaeri (RzC) / 作曲:Dominique Rodriguez、Richard Garcia、Adrian McKinnon)
=== DVD ===
MUSIC VIDEO盤
(RE)PLAY -Music Video- (RE)PLAY -Making-
CHOREO VIDEO盤
(RE)PLAY -Dance Edit Video- Look what you did -Choreo Video- Look what you did -Making-
MVには三浦大知本人以外に世界的ダンサー14名が出演している。三浦本人の意向を反映し、本人が登場しないパートや、ダンサーを前面で映し出して三浦は後方で踊る、曲の最後のシーンではダンサー全員がフリーでソロパフォーマンスを披露するなど、三浦大知がダンサーをリスペクトしている思いが強く表現された内容となっている。
本作に参加したダンサー(グループ名)は以下の通り。(順不同)
PURI En Dance Studioプロデューサー。
Shingo Okamoto ダンサー。三浦の楽曲「Bring it down」「Cry&Fight」の振付を担当。リオオリンピック閉会式にも起用された。
GUCCHON POPPIN(ポッピン)ダンサー
Hilty & Bosch ロックダンスユニット
GO GO BROTHERS ロックダンス兄弟ユニット
Mr. Wiggles ストリートダンサー
YNOT 世界一のブレイクダンスチーム「Rock Steady Crew」メンバー
Dimtakt
dimtakt(ディムタクト)とは、やくしまるえつこがライブの演奏やレコーディングで度々使用する、やくしまるえつこオリジナル杖型の"9次元楽器"である。開発は真鍋大度による。
内部にセンサーが複数埋め込んであり、ミリ単位で方位や位置や傾きなどの情報を把握し、やくしまるがdimtaktを操ることによって美しいメロディから攻撃的なノイズまで、あらゆる音色が発せられる。
やくしまるは、dimtaktを開発する際のアイディアについて「空間をもっと有機的に使いたいということ、また、既存の楽器よりも気分屋で、人間の身体よりも平熱の低いわがままなマシンで演奏をしたいと思ったところから始まりました。」と述べている。
やくしまるは、dimtaktをレコーディングで使用する際のイメージとして「……。音色にとても有機的な特色を持っていながら、音作りの幅広さも兼ね備えている楽器なので、サウンド全体のバランスを聴きながらレコーディングの最終段階で入れることが多いですね。」と述べている。
ヤミヤミ・ロンリープラネット
Flying Tentacles
緒川はる
緒川 はる
緒川 はる(おがわ はる、1987年4月1日「笹倉杏」名義のころの生年月日は1990年10月27日だった。 - )は、日本のAV女優。リスタープロ所属。旧芸名は「笹倉 杏(ささくら あん)」。
2016年2月、OPPAIの専属女優「笹倉杏」としてデビューした巨乳AV女優。同年9月からFitch専属となり4作品(1作品はマドンナ)に出演。
2017年より専属を離れキカタン女優として活動。
2018年2月よりh.m.p宣伝部員に就任し、2020年5月に退任した。
2018年11月、「スカパー!アダルト放送大賞2019」女優賞と作品賞にノミネート。
2019年5月、YouTubeチャンネル「あーちゃんネル」を開始。
2020年5月、はじめての写真集を発売。
2022年5月20日、リスタープロに事務所移籍したことに伴った「緒川はる」への改名を発表。また実年齢(1987年4月1日生まれ)を公表した。
2022年7月に開始された、AV出演被害防止・救済法の改正を呼び掛ける署名運動「女優・男優・スタッフが働きやすい『AV新法』にしてください」の発起人である。
幼少時はピアノを習う。ただし人前に出ると緊張で譜面が飛ぶほど本番に弱かった。
性の目覚めは小学校3年生、初体験は高校1年生で同級生と。
AV女優になるきっかけは、いきつけのバーで知り合った人が事務所の人で紹介されたから。
週刊大衆で巻頭グラビアを務めたことを契機に母に職業がばれ、以降は両親容認となっている。親には“あんなに本番が嫌だったのに、よくやってられるわね"と言われたという。前に出る姿勢は週刊プレイボーイの撮影でAV女優が50人そろった際、名前ではなく番号で呼ばれたこと。これが悔しかったため、以降は一人称を「杏ちゃん」とし、名前と顔を一致させる努力をしている。
2021年、体重60Kg超えから42KgにダイエットしたことをYouTubeチャンネル「あーちゃんネル」で報告。
ダラケ! 〜お金を払ってでも見たいクイズ〜(2018年12月6日,20日、BSスカパー!)特別編「人気セクシー女優ダラケ!二本立てスペシャル」にゲスト出演。
もう!バカリズムさんの超H! #29(2021年11月28日、フジテレビONE)
トイズハートプレゼンツ「ハートの部屋(仮)」第31回ゲスト(2018年4月23日、ニコニコ生放送)
トイズハートプレゼンツ「私がオタクなばっかりに」
第3回ゲスト(2018年6月30日、ニコニコ生放送)
第8回ゲスト(2018年12月8日、ニコニコ生放送)
極楽とんぼKAKERUTV#79(2019年2月28日、AbemaTV)極楽とんぼKAKERUTVの#79 「濱口優がホントに考えたエロ企画第2弾」にまさるレディースとしてゲスト出演。
極楽とんぼのタイムリミット(2019年5月12日・6月9日、2020年5月10日、AbemaTV)極楽とんぼのタイムリミットにまさるレディースとしてゲスト出演。「#1:クロちゃんvsドS女王様❤蹴られ踏まれて変態坊主が昇天」、「#2:土屋アンナが涙?芸人男女の恋愛リアリティーショー」、「#13:帰ってきたエロ神‥超刺激的な企画に加藤も大興奮!」
DTテレビ(2019年6月28日、AbemaTV)
h.m.pYouTube公式チャンネル「h.m.pチャンネル」(2018年3月26日 - 2020年5月20日、YouTube)h.m.p宣伝部員に就任後、同社公式YouTubeチャンネルにインタビューや新作案内、オンラインイベントなどを公開。
緊急開催!!年末スペシャル企画!!「h.m.pチャンネル、平成最後の6時間生放送!!」」(2018年12月29日、YouTube)2018年12月29日、YouTubeLive配信として公開。出演者は、笹倉杏、神谷充希、早川瑞希、霧島さくらの4名。
YouTubeチャンネル トイズハート「とりあえずナマで!」(2019年3月9日、Youtube)第11回ゲスト
YouTubeチャンネル「Laporno Funding Channel らぽふぁんゆーちゅーぶ」(2020年4月27日、YouTube)
YouTubeチャンネル「夕刊フジチャンネル」(2020年5月22日、YouTube)
スペース・エロス 乳からのメッセージ(2019年11月22日、監督:国沢実、オーピー映画) - 暗黒寺ミツコ 役
第82回ニューヨーク映画批評家協会賞
82nd NYFCC Awards
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作品賞:
第82回ニューヨーク映画批評家協会賞は2016年の映画を対象とした賞で、2016年12月1日に受賞者が発表された。
作品賞:
『ラ・ラ・ランド』(監督:デイミアン・チャゼル)
監督賞:
バリー・ジェンキンス - 『ムーンライト』
ケイシー・アフレック - 『マンチェスター・バイ・ザ・シー』
主演女優賞:
イザベル・ユペール - 『未来よ こんにちは』、『エル ELLE』
助演男優賞:
マハーシャラ・アリ - 『ムーンライト』
助演女優賞:
ミシェル・ウィリアムズ - 『ライフ・ゴーズ・オン 彼女たちの選択』、『マンチェスター・バイ・ザ・シー』
脚本賞:
ケネス・ロナーガン - 『マンチェスター・バイ・ザ・シー』
撮影賞:
ジェームズ・ラクストン - 『ムーンライト』
アニメ映画賞:
『ズートピア』
外国語映画賞:
『ありがとう、トニ・エルドマン』(GER、AUT)
ノンフィクション映画賞:
『O.J.: Made in America』
第一回作品賞:
トレイ・エドワード・シュルツ - 『Krisha』
ケリー・フレモン・クレイグ - 『スウィート17モンスター』
特別賞:
セルマ・スクーンメイカー、ジェリー・ダッシュ - 『自由への旅立ち』の25周年記念リマスター版
モゴヨン山脈
モゴヨン山脈(英語:Mogollon Mountains、Mogollon Range (m or m)) は、アメリカ合衆国南西部に位置するニューメキシコ州南西部の、グラント郡及びカトロン郡に所在する山脈である。モゴヨン山脈は主にヒラ・ナショナル・フォレスト内において保護されている。
モゴヨン山脈は、ヒラ川の西、サンフランシスコ川 (アメリカ合衆国)の東、リザーヴとシルヴァーシティの間に位置している。 山脈はおおよそ南北方向に約30マイル(48km)の長さで広がっており、サン・フランシスコ川とヒラ川を隔てる地形の一部となっている。山脈の頂上は、サン・フランシスコ川の一部と並行している国道180号線(アメリカ合衆国)から東に約24kmの場所にある。より標高が低く小さい山脈であるシエラ・アギラダは、国道180号線の西側に接している。モゴヨン山脈の大部分は、ヒラ・ナショナル・フォレスト内のヒラ・ウィルダネス内で保護されている。
モゴヨン山脈内の最高峰はホワイトウォーター・バルディであり、標高は10,895フィート(3,321m)である。これはニューメキシコ州南西部で最も標高の高い地点である。モゴヨン山脈内には、さらに5つの10,000フィート超の山頂が存在し、中でも最も有名なものはモゴヨン・バルディ(標高10,778フィート、3,285m)である。
モゴヨン山脈は、4,000万年前から2,500万年前の間に、ダティル=モゴヨン火山高原の一部として形成された。この地域に存在する温泉は、そのような火山活動の名残である。
モゴヨン山脈の名前は、スペインの植民地であったヌエバ・エスパーニャ内に所在するヌエボ・レオンの統治者であったフアン・イグナチオ・フロレス・モゴヨンの名前に由来する。
この地域に早期に定住した人々としては、紀元前300年から紀元1300年の間に定住していたモゴヨン文化の人々が挙げられる。後に定住した人々としては、アパッチ族のチリカワ・アパッチ及びミンブレノ・アパッチが挙げられる。ジェロニモは1829年頃、この地域で生まれたとされている。
1890年代にこの地域で鉱業が開始され、数十年間にわたり継続された。
モゴヨン山脈を、約100マイル(160km)北西にある、モゴヨン・リム(アリゾナ州に所在する巨大な断崖)と混同しないよう留意されたい。
時間領域電磁探査法
2016年12月3日 (土) 03:42 (UTC)
時間領域電磁探査法(じかんりょういきでんじたんさほう,Transient electromagnetic method,以下TEM法と略す)は、物理探査手法の一つであり、ループ状の電流送信を行い、その応答として観測される磁場成分から地下構造を推定する電磁探査手法の一種である。
本手法は、Time-domain electromagentic method (TDEM法)と呼ばれることもある。TEM法は地下浅部の探査に適しており、地表数十m程度の深さを調査することができる。そのため、地下水調査、不発弾調査などの地表浅部に存在する比抵抗異常を調査する場合に用いられることが多い。本手法は陸上だけでなく、海底においても用いられる。
人工電流源電磁探査法
2016年12月3日 (土) 03:42 (UTC)
人工電流源電磁探査法(じんこうでんりゅうげんでんじたんさほう、Controlled-source electromagnetic method、以下CSEM法と略す)とは、物理探査手法の一つであり、人工的な電流源を用いて電流送信を行い、その応答として観測される電場または磁場、もしくはその両方から地下構造を推定する電磁探査手法の一種である。
CSEM法は海水中における探査に適しており、海底下数mから数km程度の深さを調査することができる。CSEM法は石油・ガス探査、地下構造探査、金属鉱床探査、ガスハイドレート探査などに用いられることが多い。本手法は主に海底において用いられることが多いが、陸上においても用いられることがある。
ここへ来て見よ
『ここへ来て見よ』(ここへきてみよ、Kommt her und Schaut)は、カール・ハインリヒ・グラウンが作曲した1730年頃に作曲した受難オラトリオである。
グラウンは1725年2月から、ブラウンシュヴァイク=ヴォルフェンビュッテル公アウグスト・ヴィルヘルムの宮廷でテナー歌手として職務に就いていた。1735年に当時のプロイセン王太子フリードリヒ(のちのフリードリヒ大王)の宮廷に移るまで、グラウンはブラウンシュヴァイク宮廷で歌手としてのみならず、作曲家としても精力的に活動し、6つのオペラや『クリスマス・オラトリオ』、『復活祭オラトリオ』などを当地の宮廷および教会のために手がけた。
アグリーコラによって書かれたとされている伝記(1773年)によると、グラウンは1733年までに「多くのドイツ語による誕生祝賀カンタータ、教会音楽、イタリア語によるカンタータ、2つの受難節のための音楽」を完成させていた。グラウンは生涯に、『救世主の苦難』(Die Martern des Erlösers)、『ここへ来て見よ』、『子羊が往く、咎を背負って』(Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld)、『イエスの死』(Der Tod Jesu)の合わせて4つの受難オラトリオを作曲したが、このうち『子羊が往く、咎を背負って』および『ここへ来て見よ』が、アグリーコラによって報告されているブラウンシュヴァイク時代に書かれた「2つの受難節のための音楽」であると考えられている。
『ここへ来て見よ』は、『イエスの死』ほど広範に受容されることはなかったものの、多くの筆写譜を通して北ドイツ地域に広く伝承された。全体を通じた楽曲の番号数は66に及び、編成面でもフルート、オーボエ、ファゴットがそれぞれ3本ずつ、ホルンが2本、さらにはヴィオリーノ・ピッコロまで用いられるなど、規模の大きさが特徴的であり、本作を「大受難曲」(Große Passion)のタイトルで伝承している手稿譜もある。以前に作曲した『復活祭オラトリオ』、『クリスマス・オラトリオ』で用いた音楽語法をさらに洗練させて、この作品はグラウンの作曲活動中期における一つの集大成のような様相を呈している。
中沢伊登子
中沢 伊登子(なかざわ いとこ、1915年(大正4年)8月20日 - 2001年(平成13年)11月11日)は、日本の政治家。民社党参議院議員(2期)。
兵庫県出身。1933年(昭和8年)大阪府立阿倍野高等女学校(現・大阪府立阿倍野高等学校)卒、同校補習科修了。神戸生活協同組合理事、神戸市生活指導研究会指導員、宝塚市議会議員などを務める。
1965年(昭和40年)の第7回参議院議員選挙に民主社会党(後の民社党)公認で兵庫県選挙区から出馬して当選。1971年(昭和46年)の第9回参議院議員通常選挙で2選。1975年6月26日、衆議院外務委員会、ILO102号条約批准に伴う母性保護の国内措置が不充分と、攻撃。
1977年(昭和52年)、第11回参議院議員通常選挙で落選。
2001年 - 従四位
太田善麿
太田 善麿(おおた よしまろ、1918年7月13日-1997年1月31日)は、日本の国文学者。東京学芸大学名誉教授。上代文学・近世国学が専門。
東京府出身。東京帝国大学文学部国文科卒。東京学芸大学助教授、1966年同教授、1973年同学長。1982年定年退官、同名誉教授、上智大学教授。
「古代日本文学思潮論」により1967年日本学士院賞受賞。妻の父は辻善之助。
『古代日本文学思潮論 第1篇 (発祥史の考察)』桜楓社出版 1961
『古代日本文学思潮論 第2篇 (古事記の考察)』桜楓社出版 1962
『古代日本文学思潮論 第3篇 (日本書紀の考察)』桜楓社出版 1962
『古代日本文学思潮論 第4編 (古代詩歌の考察)』桜楓社 1966
『塙保己一』吉川弘文館 人物叢書 1966
『古事記物語』社会思想社 現代教養文庫 1971
『論考「記紀」』群書 1981
『上代文学古典論』おうふう 1999
『女性のための国文学』編、光文書院、1965
『思老教育の基本と課題』松島鈞共編 群書 1991
『国文学』岡田鯱彦ほか共編 おうふう 1993
村上専精『佛教統一論 新編』新校監修 群書 1997
『古典日本文学全集 第34 本居宣長集』「あしわけおぶね」「玉くしげ」「秘本玉くしげ」筑摩書房 1960
『古事記 日本古典全書』全2巻、神田秀夫共校註 朝日新聞社 1962-63
『日本の古典 1 古事記』古事記伝・本居宣長訳 河出書房新社 1972
『神道大系 論説編 24 復古神道 2 賀茂真淵』校注 神道大系編纂会 1988
『太田善麿先生退官記念文集』太田善麿先生退官記念文集刊行会 1980
『国語国文学論叢 太田善麿先生古稀記念』群書 1988
『古事記・日本書紀論叢 太田善麿先生追悼論文集』群書 1999
浅野春男
浅野 春男(あさの はるお、1950年2月15日 - )は、美術史家であり、沖縄県立芸術大学元教授。専門は西洋美術史、とりわけ19世紀フランス絵画史、狭義にはセザンヌ研究を専らとしている。
1950年2月 東京都生まれ
1975年3月 学習院大学文学部哲学科卒業
1978年3月 学習院大学大学院人文科学研究科(哲学専攻)修士課程修了(文学修士)
1979年 - 1981年 パリ第4大学博士課程に留学(フランス政府国費留学生)
1980年7月 パリ第4大学にて Diplôme d'études approfondies 取得
1982年3月 学習院大学大学院人文科学研究科(博士課程)を満期退学
1982年 - 1986年 東京デザイナー学院、尚美学園短期大学、大東文化大学にて非常勤講師
1986年4月 沖縄県立芸術大学講師就任
1990年4月 同大学助教授昇任
1999年4月 同大学教授昇任
2015年3月 同大学退職
キャサリン・ディーン『セザンヌ』西村書店、1994年
シドニー・ガイスト『セザンヌ解釈』スカイドア、1996年
ミッシェル・フレッセ『セザンヌのアトリエ』アール・エトセトラ出版、2004年
ジャン=クロード・レーベンシュテイン『セザンヌのエチュード』三元社、2009年
『ルノワール』平凡社版〈世界の名画〉14、1983年
『セザンヌ』平凡社版〈世界の名画〉11、1983年
『セザンヌとその時代』東信堂、2000年3月
『小学館百科事典』小学館、1985年
『聖書美術館』(第4巻)、毎日新聞社、1985年2月
『モダン・パリ展』東京新聞、1985年9月
『絵画の知識百科』主婦と生活社、1990年
『近代名画の鑑賞入門』主婦と生活社、1992年
『西洋絵画作品名辞典』三省堂、1994年4月
『音楽と美術の旅』音楽の友社、1995年1月
『丸善エンサイクロペディア大百科』丸善、1995年
『フィレンツェの秋——裾分一弘教授の古希に贈る』中央公論美術出版、1995年11月
『印象派はこうして生まれた』東武美術館、1996年3月
『角川世界史事典』角川書店、2001年10月
『水の沖縄プロジェクト』ボーダーインク、2005年3月
『レオナルドの教え』ボーダーインク、2013年12月
「ポール・セザンヌの芸術思想」『哲学会誌』第3号、学習院大学哲学会、1975年11月
「セザンヌとプーサン」『美学』美学会誌 第119号、1978年10月
「セザンヌとベルナール」『学習院大学文学部研究生年報』第28集、1982年4月
「未来に働く人々——ピサロ展に奇せて」『三彩』第438号、1984年3月
「シスレーの光——回顧展に奇せて」『三彩』第451号、1985年9月
「セザンヌの静物画:「空間」から「拡がり」へ」『セザンヌ展』(東京・神戸・名古屋)東京新聞、1986年9月
「ゴーギャンとベルナール」『芸術と社会』玉川大学出版部、1987年
「ポール・セザンヌの連作《カード遊びの人びと》論考」(1)沖縄県立芸術大学美術工芸学部紀要、第1号、1988年3月
「ポール・セザンヌの連作《カード遊びの人びと》論考」(2)沖縄県立芸術大学美術工芸学部紀要、第2号、1989年3月
「ポール・セザンヌの連作《カード遊びの人びと》論考」(3)沖縄県立芸術大学美術工芸学部紀要、第3号、1990年3月
「ポール・セザンヌの連作《カード遊びの人びと》論考」(4)沖縄県立芸術大学美術工芸学部紀要、第4号、1991年3月
「ポール・セザンヌの連作《カード遊びの人びと》論考」(5)沖縄県立芸術大学紀要、第1号、1992年3月
「セザンヌ解釈なぞなぞ遊び」『ユリイカ』青土社、1996年9月号
「沖縄的色彩は存在するか」『民族藝術』第16号、民族芸術学会、1997年3月
「1995/96年のセザンヌ回顧展およびジョン・リウォルドによる新しいカタログ・レゾネに関する覚え書き」『日仏美術学会会報』第16号、1997年3月
「セザンヌの時計」『沖縄から芸術を考える』沖縄県立芸術大学大学院芸術文化学研究科編、榕樹書林、1998年3月
「セザンヌ論の系譜」『美術手帖』1999年10月号
《 Quelques Notes sur l'Exposition Cézanne et le Japon 》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 9, 2001
「セザンヌのアトリエ百年」『美術フォーラム21』第7号、2002年12月
《 Cézanne vu par Emile Bernard (1)》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 11, 2003
《 Cézanne vu par Emile Bernard (2)》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 12, 2004
《 Cézanne vu par Emile Bernard (3)》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 15, 2007
《 Could Marilyn Monroe have gone to see Cézanne? —— as claimed in Atelier de Cézanne by Michel Fraisset 》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 16, 2008
《 Le paysage aixois ou Bellevue vu et peint par Paul Cézanne 》, Bulletin of Okinawa Prefectural University of Arts, No. 17, 2009
地絡継電器
地絡継電器(ちらくけいでんき、Ground Relays、GR)とは、電路のケーブルや機器の絶縁が劣化、または絶縁破壊され、電路と大地間が接触して起こる地絡事故を検出する機器である。地絡は、一般的には漏電と呼ばれている。方向性、無方向性があり、場合によって使い分けられる。身近な例としては、一般家庭用100/200V回路に取り付けられる漏電遮断器に内蔵されている。
また、キュービクルや変電所にも設置されている。これらは、受電側の事故が波及事故にならないよう、電力会社との保護協調を取り設置されている。
なお、電気系統の関係から変圧器ごとに漏電の電流値は異なっているため、重要な設備がある場合は変圧器ごとに取り付けることが望ましい。
大地と電路が接触してしまった場合の事故電流を零相変流器(ZCT)で検出し電路を解放する。つまり、零相電流の大きさで判断する。
大地と電路が接触してしまった場合の事故電流を零相変流器(ZCT)と零相電圧検出装置(ZPD)の組み合わせで検出し、電路を解放する。ケーブルのこう長がある場合に使用する。
他の系統の送電線や、同系統の需要家で地絡事故が発生した場合、地絡継電器では誤作動を起こすことがある。これは、構外で起こった地絡事故の地絡電流が、構内のケーブルの静電容量を通って帰還してしまうため、地絡継電器が誤動作してしまうのである。
もし仮に、他の需要家等から地絡電流が流れ込むと予想される場合は、地絡方向継電器(DGR)を使用する。方向性があれば、他で起きた事故に影響されて継電器が動作することはめったにない。
原田英之
原田 英之
原田 英之(はらだ ひでゆき、1943年〈昭和18年〉1月12日 - )は、日本の政治家。
2001年から2005年まで(旧)袋井市長を2期、2005年から2021年まで(現)袋井市長を4期務めた。
1943年(昭和18年)  1月12日、 静岡県磐田郡久努村(現・袋井市国本)に生まれる。
1967年(昭和42年)3月、東北大学法学部卒業。同年4月、静岡県庁に入庁。1984年(昭和59年)2月、ロサンゼルス駐在員となる。1997年(平成9年)4月、東京事務所長に就任。1999年(平成11年)4月、健康福祉部長に就任。
2000年(平成12年)11月30日、旧袋井市長の豊田舜次がくも膜下出血のため、任期中に死去。豊田の死去に伴って2001年(平成13年)1月14日に行われた旧袋井市の市長選挙に立候補し、日本共産党推薦の候補者を破り初当選した。
2005年(平成17年)1月、再選。
2005年(平成17年)4月1日、旧袋井市と磐田郡浅羽町が合併し新市制の袋井市が誕生。
同年4月24日に行われた市長選に自民党・民主党・公明党・社民党の推薦を受けて出馬し当選を果たした。
2009年(平成21年)4月16日、無投票により再選。
2013年(平成25年)4月21日、3選。
2017年(平成29年)4月16日、無投票により4選。2021年4月23日をもって任期満了により退任した。2022年、旭日中綬章受章。