クラシカロイド
第1期15話では人生ゲームで大失恋のコマに止まり怒っていた(史実でも失恋を経験している)。また、学園祭では同じような内向的な性格の生徒達に慕われていた。
第1期16話では外籠りウォーカー「ショウペン」を名乗り、普段では考えられないほどのハイテンションで旅動画を撮影していた。その様子をリストは年に何度かの「外籠りの時期」と語っている。
第2期21話では音羽館をモデルにした漫画「フレディ・マジョルカの優雅な憂鬱」(作画は津島直人)の作者「フレディ・マジョルカ」として人気者になり、歌苗の通う高校の漫画研究会に慕われる。この際は一時的に高校生に扮して学生生活を満喫していた。漫画の内容に納得がいかない音羽館メンバーの怒りを買いつつも漫画研究会を勇気づけようと漫画のキャラクターの演技をするが、ベトの火炎放射器を爆発させてしまったことが原因で演技がバレる。それでも「漫画は作り物だが、感動は本物」という信念のもと発動したムジークで漫画研究会を勇気づけた。以降も漫画の連載は密かに続けている。
第2期最終話(25話)では外籠りウォーカー「ショウペン」として世界に飛び出したが、歌苗や他のクラシカロイド達と一緒に音羽館へ強制的に戻されてしまった。
声 - 能登麻美子、柳田淳一(青年時代) / ムジークプロデューサー - 浅倉大介
見た目が派手な格好の妙齢の女性。バッハの依頼を受け、ベト・モツ・ショパン探しを兼ねて音羽館にやってきた。女好きで、音羽館を案内された際に歌苗に興味を抱き、ショパンとともに館に住むようになった。歌苗を「子猫ちゃん」、奏助を「ポンコツ」と呼んでいる。一人称は「私」で、「リッちゃん」と呼ばれたがる。イメージカラーは黄緑と白｡
クラシカロイドの中では比較的常識人だが、ショパンに「物理的にも精神的にも距離が近すぎる」と表されるほどの極端な博愛主義者であり、物事を愛で強引に片付ける癖がある上に、自身の認識した愛に酔って暴走しがちな人物でもある。学園祭では生徒の恋の悩みに答えており、女子生徒達に慕われていた。それなりに資産を持っているようで、アルケー社のクレジットカードで毎月きちんと音羽館の家賃を払っている。なお、当初はショパンの家賃も併せて納めていた模様。第2期10話にて、ホテルのバーでピアノを弾くバイトをしていたことが判明する(ただし、どうせ客の目当ては酒だからと適当に弾いていた)。
史実では男性だが、クラシカロイドとしては女性として生まれた。しかしベトが史実での記憶から「あの時の演奏会に来ていたピアノの少年か!」と話したことから、歌苗達には元男だと認識されている。本人も「いいでしょ、どっちでも」と特に否定はしておらず、普通に男性時代を回想する事もある。ファーストネームも史実通り「フランツ」と男性名のままだが、名乗った事はあまり無い。女性になった事については、第1期の監督である藤田陽一が放送前に受けたインタビューで「そんなに女好きなら、女になってしまえ」という発想の為と語っている。
ムジーク発動時の台詞は「Musik ist Liebe, Liebe ist Musik.(ドイツ語で「音楽は愛、愛は音楽」)」。
普段はフリルがついた緑色のトップスに深いスリットが入った真紅のロングスカート。ムジーク発動中の衣装は緑の燕尾服に白い帽子。袖口には植物の蔓るが施されている。
ムジークの効果は褐色肌のマッチョな子供の天使を召喚し、その天使が放つ愛の矢を受けたものは周りのものを無条件に愛する(「愛の夢」のムジーク)。
周りを緑一面に変え、人々をサナギ→蝶へと変化させ、胸の内に秘めた思いをぶっちゃけさせる(「ハンガリー狂詩曲」のムジーク)。
ボクシングのリングと大量の鐘を出現させ、鐘を相手にボクシングをしてその音で相手の煩悩を払う(「ラ・カンパネラ」のムジーク)。
周囲を西部劇風の世界に変える(「メフィスト・ワルツ」のムジーク)。
実はアルケー社から家出する際にブラックカードを持ち出しているが、普段からもピアノの演奏で給料を稼いでいる(女子会を開いた時の費用はカードから出していた)。
第1期11話でクラシカロイドたちが家事を任された時には「音羽館のシンボル」を自称し、シンボルとしてのぴったりの場所を探し続けていた。
第1期15話の人生ゲームでは「また子供が生まれたわ」と語っている(史実のリストは結婚はしていないが、内縁関係の女性との間に子供が3人いた)。
第1期16話ではベトとモツがお金を稼ごうと働きに出た動機である「マーレオポン」なる噴水をベトとモツがいない間に石材から彫り出し、一度は本物そっくりに完成させたが「私がイメージするマーレオポンとは違う」と破壊。ベトとモツが帰った時に完成したマーレオポンにはなぜかモザイクが掛かっていた。
第2期では音羽館に戻ってきた日芽歌と意気投合している。日芽歌の娘への愛に感化されて暴走し、彼女の天然ボケを助長させてしまっている。
第2期10話では、「リストピアノ教室」なるピアノ教室の存在を知り、「自分の名が勝手に使われている」と激怒。講師の葵理栖斗とピアノ対決をするが、練習不足のため惨敗し、特訓を積んで再戦。アルケー社主催で行われたピアノ対決で、観客のほとんどを感動させ、さらにムジークで理栖斗の煩悩を払う。その後は理栖斗とピアノ教室を共同経営している。
第2期最終話(25話)では旅立ちを迷う歌苗の背中を押し、自身も音羽館を出て行ったが、結局歌苗や他のクラシカロイド達と一緒に音羽館へ強制的に戻されてしまった。
声 - 前野智昭 / ムジークプロデューサー - アボカズヒロ(「魔王」のムジーク)、A-bee(「ザ・グレート」のムジーク)※ 2曲共にシューベルトの声優である前野智昭が歌唱を担当
愚直でひたむきな男性。その一方で打たれ弱い面があり、感情の振れ幅が非常に大きい。敬愛するベトを探し求め流浪う「さまよえる楽聖」。「シュー」「シューさん」と呼ばれることも。ベトのことを「ベートーヴェン先輩」と呼んで慕っている。歌苗を「大家殿」、奏助を「神楽君」と呼ぶ。一人称は「私」。イメージカラーは橙色と山吹色｡
過去に師事していた音楽家(アントニオ・サリエリ)たちから「君の音楽はモーツァルトのまねごとに過ぎない」と言われており(第1期4話)、モツのことをかなり毛嫌いしている。それはアンティークショップのディスクオルゴールでモツの曲が流れた際に憎悪の炎を燃やすほど(しかし、史実ではシューベルトはモーツァルトを尊敬していた)。
アルケー社で目覚めた際に、ベトとモツが響吾とともに逃走する様子を目撃しており、「魂の師」と敬うベトを探して一人彷徨い続けた。当初はクラシカロイドの自覚が無いばかりか自分の境遇も分かっておらず、史実の記憶と異なる現代の世界を「魔王が見せるまやかし」と認識していた。第1期4話で、ハママツ祭にてベトとニアミスを繰り返した末、スタンプラリーの景品を貰い損ね激昂するベトを目撃し、出会えた喜びのあまりムジーク「子守唄」を発動。ムジークの効果で赤ちゃん返りしていたベトに近づこうとしたが、祭で挙げられた巨大な凧の糸にからまれ、東アフリカまで飛ばされてしまい、ベトと直接会話することは叶わなかった。その後あらゆる地域を放浪したのち音羽館に辿り着き、住人となる。以降も、何故か巨大な凧の糸に絡まって遠くへ飛ばされる事態に度々遭遇している。
真面目で人が良く、家賃こそ払えていないがトイレの掃除や庭の草むしり・手入れ、皿洗いなど、できる限りの家事はしている。また、働く意思もあるらしく、ハローワークに出向いている(第1期12話)。第1期21話で自分の部屋が無いことに気付くまで、リビングのソファーで寝泊まりしていた(第2期でも部屋をもらえていないらしく、リビングで寝泊まりしている)。常にベトの役に立とうと奮闘しているが、音羽館の住人達に存在を忘れられるなど、なぜか不憫な扱いをされることが多い。
ムジーク発動時の台詞は「Lässt unsere Musik erklingen!(ドイツ語で「我々の音楽を鳴らそう!」)」。
普段は辛子色(劇中では第1期4話で「薄茶」と言われている)の上着と黄緑色の蝶ネクタイに丸眼鏡の、クラシカルな服装。第1期4話や21話など、旅の際には常にタクトケースのような長方形の箱を抱えている(製作陣によると、中身は不明だが過去を引きずっている演出として持たせたという)。ムジーク発動時の衣装はオレンジ色の燕尾服。第1期21話で「魔王」のムジークを披露して以降は、普段・ムジーク時ともに常時ラッパースタイルの服装(第1期25話の「交響曲第9番」演奏シーンでは燕尾服に戻っていた)。
ムジークの効果は周りの人間を赤ん坊にしてしまうというもので、人間から見ると赤ん坊になっているが、パッド君から見ると単に赤ちゃん返りしているだけである(「子守唄」のムジーク)。
第1期11話でクラシカロイドたちが家事を任された時には家事をこなそうと奮闘していたが失敗続きになってしまい、ベトに「またヴォルフの真似事か」と言われた事がトドメになって、ベトをも嘲笑うほどやさぐれてボロボロになってしまった(この際には、ベトとモツにはなぜか「誰だ、貴様は」「君、誰?」とシューベルトとして認識されていなかった)。
第1期13話では、入浴中のシューベルトが、「ます」の鼻歌によって無意識のうちに発動させたムジークで、自分や館の住人たちを魚介類(それぞれ、シューベルト自身は鱒、ベトはブラックバス、歌苗はカクレクマノミ、モツはトビウオ、リストはミノカサゴ、ショパンはチンアナゴ、奏助はマルタニシ)に変身させ、大騒動を起こしたが、変身させられた住人達は誰も自分が魚介類になった記憶がなかった(パッド君の発言によると、音羽館の住人達が魚介類に変身してから1週間経過していたらしい)。
第1期15話では史実で教職に就いていた事もあってか、奏助の高校の生徒をまるで本物の教師のように導き、校長からも「シュー先生」と呼ばれて感心されていた。
第1期21話では、自身の存在感の薄さと、自らの意思でムジークを出せない(「子守唄」と「ます」は無意識のうちに発動しており、制御不能の"ダダ漏れ状態"だった)ことを嘆き一人で館を出たが、自らの存在を問い、精神的に追い詰められていった。彷徨の末、外国のスラム街に辿り着き、アルケー社から逃れるために世界中を転々としていた響吾と再会する。おでん屋台で響吾に今までの出来事や心境を打ち明けるが、「君も好き勝手やれば?」と助言され戸惑う。嵐の中、音羽館に戻った際には響吾の言葉を思い出して、ようやくクラシカロイドとして覚醒し、ラッパーの姿に変身。音羽館の面々に対して日頃から思っていたことを、「魔王」をベースに、リリック(歌詞)を乗せ、ムジーク「シューベルトの魔王道」として発動した。その後はラッパーの姿を貫き、第2期1話まではラップを交えた口調で話している(なお、製作陣によると、最初に決まったシューベルトのキャラクターデザインは、このラッパースタイルだったという)。このムジークを発動して以来、自らの意思でムジークを出せるようになった。
「子守唄」と「ます」のムジークを発動させたときは、自分が「クラシカロイド」という存在であることを自覚していなかったため原曲のままとされていたが、第1期21話以降も「ます」を原曲のままでムジークとして披露している。
第2期でも引き続きラッパースタイルだったがいたが、音羽館にやってきたワーグナーに、ようやくアイデンティティとして見出したヒップホップを否定され、ショックを受ける(第2期1話)。直後、ドボちゃんのムジークで見たアフリカの大地に感動し、アフリカを目指そうとするが、結局辿り着いたのはジャマイカだった。第2期5話では、ジャマイカでレゲエに出会い感銘を受けたシューベルトが、レゲエ歌手「ザ・グレート」として世界中を渡り歩き、世界中を熱狂させ来日、音羽館に帰還する。
このムジーク「ザ・グレート」の効果は、自らがヒッピーのようなスタイルになり巨大化する、周りの人間を幸福状態にして意欲を失わせる、カリブ海のビーチの風景を出現させることなどである。語尾に「ジャマイカ」をつけて話したり、「ヤーマン!」「ライフイズビューティフォー!」と言ったり、「自分のレゲエで世界中を平和にする」と豪語したが、ワーグナーに「ヒップホップを否定されたからといってレゲエに走るなんて主体性がない、音楽家として自信がないのがバレバレ」と罵られ、ベトからも「音楽とは魂の叫び、叫びたければお前自身の心から出る旋律で語れ」と指摘を受け、第1期21話以前の服装・性格に戻り、今後はベトの側から離れないと誓っている。
第2期16話では宇宙人に憑依されて幼児退行したベトの親代わりになることを決意するが、その宇宙人が去る時にベトが宇宙人だったと勘違いしてUFOを追いかけ、一緒に宇宙に飛び立ってしまった。その後、ロボットに改造されて音羽館に戻って来たが、後の回では何事もなかったように元に戻った。
第2期最終話(25話)では、新たな道を進むベトを追いかけ音羽館を離れたが歌苗や他のクラシカロイド達と一緒に音羽館へ強制的に戻されてしまった。
声 - 楠大典 / ムジークプロデューサー - つんく♂
ベトやモツを初めとした、クラシカロイド達を束ねる存在で、最初に生み出されたクラシカロイド。「始まりのクラシカロイド」「偉大なあのお方」と呼ばれている。ムジークのみならず、パイプオルガンを演奏することもできる。「クラシカロイド」を最初に名乗った。イメージカラーは白と青｡
チャイコフスキーとバダジェフスカの2人のアイドルユニットであるクラスキークラスキーのプロデューサー。会話は音楽用語で喋り、その意味はチャイコフスキー以外には全く分からない。
実は普通に会話可能であり、アルケービルの屋上でベト・モツとの直接対決で二人に「音楽とは?自由とは?」を語った(その様子を見たチャイコとバダは驚愕していた)。この時の一人称は「私」。圧倒的なムジークでベトとモツに初めての敗北を味わわせ、それが彼らの成長を促す結果となった。
頻繁に見られる特徴的な髪形はカツラで、歌苗の前に「以前、響吾の世話になった知人」として現れたり(歌苗はこの時は相手がバッハと知らなかったが、後の回ではいつの間にか気付いていた)、公衆の面前に姿を出す時はショートモヒカンのような髪形にスーツを着込んでいる。
ムジーク発動時の台詞は「Füge dich zusammen, meine Melodie!(ドイツ語で「湧き出よ、我が旋律!」)」。
ムジークの効果は他人を意のままに操る・他のクラシカロイドのムジークを無効化するなどの強大な効果を持ち、リスト達が言う「事務所」のアルケー社の社長(声 - 武虎)や経営陣は彼の崇拝者になっている(第1期6話)。ギター演奏コンテストに出場したベトの演奏が始まる際に照明を落とさせ、暗闇の中でムジーク覚醒とベトの胸にあった悩みを打開させるきっかけを作ったりもした。
寡黙で必要なこと以外は一切喋らない威圧感のある人物だが、ペンキ塗りたてのベンチにうっかり座ってしまい無理やり離れようとしてスーツを破いてしまうドジな部分や、自身の理想を実現するために開発していたオクトヴァを気に入り、ピースサインを見せるといった一面もある。クラクラの2人の印象ほど話の分からない暴君でもなく、多少の不敬を働いても理不尽に人を切り捨てる様な事はしていない。総じて真面目過ぎて変人になって突き進むタイプである。
響吾に「八音」の計画を持ちかけ協力を求めるが、検討すると言ったきり逃げられてしまった。オクトヴァや自身を含める8人のクラシカロイド達「八音」を求めていたのは「新しい世界」を作り、「来るべき友達」との交流のためであった。しかし三弦の暴走によりオクトヴァで意図せぬムジークを拡散され、三弦の描く新世界の偶像に祀り上げられかけるも、オクトヴァを破壊して脱出。その後、乗り込んで来たベトとモツに思想を説くが拒絶され、クラシカロイドとして成長を遂げていた彼等に敗北する。その後は「来るべき友達」による地球の危機を救うべく、ベト達に協力する。
第2期で突如現れたワーグナーのムジークを見た後に、クラクラの新たなプロデューサーとして迎え入れたが、その目的は自分の下で音楽を学ばせるため。アルケー社の重役を急速に取り込もうとするワーグナーに対してムジークで抑え込もうとするが、他の八音やいままでの境遇に対する怒りや悔しさからムジークを覚醒させたワーグナーに敗れてムジークを強奪され、クラシカロイドとしてムジークを使えないバッハの音楽では「革命」を起こせないとするワーグナーによってアルケー社を追い出されてしまう。追い出された後にはチャイコとバダに「ワーグナーから目を離すな」と2人をハママツに残し、どこへ向かうのか行くあてもないまま去って行ってしまった。
第2期18話ではアロハシャツを着た姿で一瞬だけ登場したが、詳細は明かされていなかった。22話で再登場した際には、クラシカロイドの生みの親である響吾を探し出し、八音以外のクラシカロイド(ワーグナー、ドヴォルザーク)を生み出した真意を問い出すことと、暴走し続けるワーグナーについての対策を講じるために世界各地を旅していたことが判明した。そして同じく響吾を探して旅をしていた日芽歌と出会い、捜索を続行しようとするが「あっちのお店に響吾さんがいそうな気がする」と言いショッピングをする日芽歌に振り回され、思うようにいかない様子。その最中でチャイコとバダの2人がワーグナーと対抗するための新曲を贈り、ワーグナーの野望の阻止を水面下から行っている(なお、響吾とはニアミスで出会っているがお互いに気づいていない)。
ワーグナーを巡る騒動が全て収束した後は再びクラクラのプロデューサーに復帰している。
バッハのムジークプロデューサーのつんく♂はバッハ以外にもチャイコフスキー、バダジェフスカ、チャイコとバダによるアイドルユニット「クラスキークラスキー」の曲も担当している。
声 - 遠藤綾 / 歌 - バクステ外神田一丁目(矢田喜多) / ムジークプロデューサー - つんく♂
バッハのプロデュースによるアイドルユニット・クラスキークラスキー(通称・クラクラ)として活動している少女。通称「チャイコ」。バッハの発言を唯一理解できる。東北方言で喋る。一人称は「おら」。イメージカラーは水色と白｡
当初はベト達を連れ戻す為にムジークで音羽館を襲撃したりと敵のような役回りだったが、女子会で歌苗や奏助と知り合って以降はなんだかんだで音羽館の面々と友好的な関係を築いており、仕事に疲れた時やクビになる度に音羽館を頼っている。バッハ同様、物語開始時点で既にムジークを会得している。好物は酒とキノコ。
ムジーク発動時の台詞は「пусть музыка принесет всем счастье.(ロシア語で「音楽がみんなに幸せをもたらしますように」)」。
普段はフリルがたくさんあしらわれた水色のロリータファッションで、ムジーク発動時はツインテールの髪型にショートブーツ・バルーンパンツなどアイドルのイメージに近い服装になる。
ムジークの効果は動物(ネズミ)を人間化するもので、キングならびに多くのネズミを人間化してベト達を襲わせた(「くるみ割り人形」のムジーク)。
周囲を惚れやすい空間に変え、内部に捕らえた人の間にカップルができるとハシビロコウに連れ出される(「白鳥の湖」のムジーク)。
「白鳥の湖」のムジークは、恋をした者は「呪いの黒鳥」(前述の通り実際はハシビロコウで色も黒くない)の餌食にされてしまう「恋と死のムジーク」と思われていたが、実際はハシビロコウに連れられて外に出られる「恋と再生のムジーク」だった。
リスト同様、史実では男性だったがクラシカロイドでは女性として生まれた。しかし女性人生を満喫しているリストと違って史実と今の姿とに違和感を抱いており、時折オヤジのような振る舞いになってしまう(バダいわく「オヤジ返り」)。特に敬愛するバッハのことになると「オヤジ返り」しがち。本音では「無理して美少女やってる」「普通のヒゲオヤジに戻りたい」らしく、時々、はげ頭のカツラと付け髭に、腹巻と股引というオヤジ風のファッションになることがある。また、クラシカロイドとしては未成年として生まれた為に飲酒をさせてもらえないことを不満に思っており、ウォッカを原料から作ろうとした事すらある(第1期23話では堂々と一升瓶を取り出している上に、誰にも止められていない)。
バッハの発言を唯一理解できる存在だが、そのバッハが普通に喋れる事を知った時はショックを隠せず、バッハと会話までした歌苗には敵意を剥き出しにしていた。
勢いだけで行動がする事が多々ある上、相棒のバダとは喧嘩する事も多く、クラクラ解散の危機に陥ることもしばしば。第1期14話では自業自得とは言えバダとの間に決定的な亀裂を生じてしまい、一時はクラクラを離れていた。後にクビを言い渡されたショックで無意識のうちに発動させたムジーク「白鳥の湖」を経てバダと仲直りしたが、直後のライブでも喧嘩は絶えなかった。クラクラ離脱中は音羽館に一時期身を置いており、その後は学園祭で自作の焼き芋を販売していた所を三弦に無理矢理連れ戻された。
「八音」の計画が始動する直前、「ミツルロイド改」をクラシカロイドの代用とした三弦によってバダ共々再びクビを告げられ、音羽館の面々と合流。ムジークの影響でバッハ化した市民が音羽館に押し寄せた時は他のクラシカロイド達と共に戦った。一連の騒動が終わった後はクラクラとして復帰する。
第2期ではサングラスをかけ変装したワーグナーが新しいプロデューサーに就任した事に当初は納得していなかったが、彼のプロデュースによる新路線「ソルティークラスキー(通称・ソルクラ)」が成功したことで彼を認め始める。しかし正体を現したワーグナーがバッハのムジークを奪い、彼を追放した事で打倒ワーグナーを決意するが、その直後にワーグナーに無期限活動停止を言い渡され、自らアルケー社から離反。バダと共に音羽館に転がり込んだ。
元の清純派アイドルとして再起を図り路上ライブを行うも「ソルクラ」のイメージ戦略の悪影響から足を止める聴衆がおらず苦戦していたが、バッハから新たに贈られた新曲を披露したことをきっかけに人気が再燃し、小規模ながらも満員の客席の中でライブを行い成功を収さめる。しかし、事前にクラクラのライブがあることを知ったワーグナーの策略によりライブを妨害された揚げ句、ムジークを強奪されてしまった。しかし、新たに贈られた曲はムジークではないことからアイドル活動に支障はないとして前向きな姿勢でいる。
ワーグナーを巡る騒動の収束後は、プロデューサーに復帰したバッハの下、クラクラとしての活動を再開した。
声 - M・A・O / 歌 - バクステ外神田一丁目(佐藤栞(第1期)、月元しょうこ(第2期))/ ムジークプロデューサー - つんく♂
チャイコフスキーとともに、クラスキークラスキー(通称・クラクラ)として活動している少女。通称「バダ」。一人称は「私」。イメージカラーはマゼンタと朱色｡
基本的にはマジメな良い子だが、史実のバダジェフスカが作った曲は「乙女の祈り」以外の楽譜が消失しており、発表されていない事から、「一発屋」呼ばわりされる事を非常に気にしている。「一発屋」呼ばわりされるとキレるばかりか、「一発当てるか」と言っただけの歌苗を引っ叩いたこともある。「女子会」の際にも、ムジークが入った時には「私って一発屋なんですか!?」と思い悩んでいる本心を吐露した。
当初はチャイコ同様に立場上は音羽館と敵対する格好になっていたが、当人は特に敵対行為は行った事はなく、女子会以降は歌苗達とも友好的な関係を築いている。
ムジーク発動時の台詞は「Ja gram. Ja modlic sie.(ポーランド語で「私は奏でる、私は祈る」)」。
ムジークの効果は、バダ自身が太陽と化して周囲の人間を平伏させる。なお、この際は態度も高圧的になる(「乙女の祈り」のムジーク)。
前述の理由によりこれ1つしか使えず、リストに「あんた、そればっかりね」と言われている。
やや自信無さげな性格の為、当初から勢いで行動するチャイコに振り回される様子が散見されたが、「女子会」以降は度々喧嘩するようになってしまい、第1期14話では逃げ出したチャイコに代わって歌苗を新たな相棒にしようとした(歌苗が本番直前に尻込みした為、未遂に終わる)。この際に「一発屋という事は一発は当てられたという事」と自身を奮い立たせ、ムジークを会得した。同時に和解を求めてきたチャイコをそれまでの不満から一蹴したことでしばらくはチャイコとの仲が険悪になったが、紆余曲折の末に仲直りする。第1期終盤はチャイコと共にクビを言い渡され、音羽館の面々と行動を共にする。事件収束後はクラクラに復帰した。
第2期ではプライベートは髪を結んで赤ジャージ姿で過ごす事も多くなる。ワーグナーが新プロデューサーに就任した際には最初は「(バッハ様とは別の)新しいプロデューサーの曲でステップアップのチャンスだよ」と好意的だった。しかし彼の策略でバッハは追放され、自分達も無期限活動停止を言い渡された事で、ワーグナーが表舞台に出る為の踏み台にされた事に気付き、アルケー社を出て音羽館で暮らし始める。
無期限活動停止直後はやさぐれており、「アイドルをやめて普通の女の子として恋をする」などとヤケを起こして奏助とのデートに応じるも、結果は惨憺たるものに。しかしその後のドヴォルザークのムジークで発動した列車内で出会った「髭の車掌さん」(ムジークで人間の姿になったドヴォルザーク)の励ましを受け、インディーズからの再出発を決意する。同時に正体を知らないまま「髭の車掌さん」に恋心を抱くようになった(チャイコいわく「新しい世界に行っちゃった」)。以降の経緯はチャイコと同様。
声 - 松岡禎丞 / ムジークプロデューサー - 蔦谷好位置
第2期から登場する少年のクラシカロイド。コビトカバのドヴォルザークと一緒に音羽館を訪ねてきた。自身を「歌苗の生き別れの弟のワタル」と名乗り、甘えてくる。「ワー君」「ワッ君」と呼ばれることも。一人称は「僕」。イメージカラーは緑と金色｡
クラシカロイドの研究施設にいたが、ムジークを扱えない事から「八音として不適格」とされ、さらに自分を生み出した響吾も行方不明になったことで施設を飛び出した。その後、各地を転々としながら働いていたホテルで歌苗の母親である日芽歌と出会い音羽館へ向かうように告げられ、ベト達と暮らすことになった。歌苗の前では素直ないい子を装っているが、ベト達に対しては辛辣で毒舌。ムジークが扱えなかったことからクラシカロイドとしてできそこないと扱われた経緯から「できそこない」と言われる度に「訂正しろ!」「僕はできそこないじゃない!」と過剰な反応を示す。腹黒い性格ではあるが、父・響吾を求め、自分を受け入れてくれた歌苗と日芽歌に対する思慕は本物である。また、女性に対しては非常に初心で向き合うだけで赤面し、リストに本性を見抜かれている事もあるが、彼女の博愛主義に対する距離の近さから敬遠されている。
サングラスをかけ、サイに変装したドボちゃんと一緒にアルケー社に侵入しバッハに自分が作った曲の入ったUSBを渡したが、ファイルを聞くことなく却下されたことから「自分よりも他の八音の方が優れているとでも言うのか!」と怒りにまかせてムジークを発動させたが、完全に発動することができずに終わる。その光景を見たバッハによりチャイコとバダが活動するアイドルユニット「クラスキークラスキー」の新たなプロデューサーとして迎え入れた。
ムジーク発動時の台詞は「Hört die Musik der Revolution!(ドイツ語で「革命の音楽を聞け!」)」。
「ソルクラ」の曲がヒットし評判になったことでプロデューサーWATARUではなく、World Amazing Galaxy Never Ending Revolution (通称・WAGNER)としてアイドルデビューを果たし、覚醒したムジークの力を使いバッハのムジークを強奪し、ムジークが使えなくなったバッハをアルケー社から追い出した。バッハのムジークの力を使って重役や社員たちを従え「革命」を起こし始める。