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五月の夜 (ブラームス)
『五月の夜』(ごがつのよる、Die Mainacht)Op.43-2は、ヨハネス・ブラームスの作曲した歌曲。
1864年、あるいは1866年に作曲され、「永遠の愛」などとともに1868年出版の『4つの歌曲』Op.43に収められた。詩はルートヴィヒ・ヘルティによるもので、フランツ・シューベルト (D194) やファニー・メンデルスゾーン (Op.9-6) も同じ詩に付曲している。ブラームス中期の歌曲を代表するものの一つで、門馬直美は「暗くて寂しいしかも甘さのある名曲」と形容している。
「非常にゆるやかに、表情豊かに」、変ホ長調、4/4拍子。三部形式の各部分が詩の3つの連に対応している。落ち着いた歌い出しで始まり、中間部はロ長調に転じて高まったのち、ピアノの伴奏音型が三連符に変化して冒頭の旋律が回帰する。
冒頭の短い楽想から敷衍して全曲が構成されており、後年、友人のジョージ・ヘンシェルに宛てた手紙の中でブラームスはこの作品に言及して自身の作曲法を述べている。ウォルター・フリッシュ(Walter Frisch)は「1860年代前半の室内楽の大作で探究された発展的変奏(developing variation)の技法が、中期の歌曲の中でおそらく最も効果的に用いられている」とする。
4連の原詩のうち、第2連をブラームスは省略している。
<poem>
Wann der silberne Mond durch die Gesträuche blinkt,
Und sein schlummerndes Licht über den Rasen streut,
Und die Nachtigall flötet,
Wandl' ich traurig von Busch zu Busch.
Überhüllet von Laub girret ein Taubenpaar
Sein Entzücken mir vor; aber ich wende mich,
Suche dunklere Schatten,
Und die einsame Träne rinnt.
Wann, o lächelndes Bild, welches wie Morgenrot
Durch die Seele mir strahlt, find ich auf Erden dich?
Und die einsame Träne
Bebt mir heißer die Wang herab!
</poem>
トリプル・クァルテット
トリプル・クァルテット(Triple Quartet)は、スティーヴ・ライヒが作曲した弦楽四重奏とテープのための作品。
クロノス・クァルテットの委嘱で作曲され、1999年5月22日にワシントンD.C.のジョン・F・ケネディ・センターで初演された。クロノス・クァルテットを想定したライヒの作品は1988年の「ディファレント・トレインズ」に続き2作目となった。
題名の通り三群の弦楽四重奏のために書かれた作品であり、演奏会ではあらかじめ用意した二群の録音と同時に四重奏団がライヴで演奏することが想定されている。ただし、三つの四重奏団がライヴで演奏することや、さらに各パートを重複させて数十名の弦楽合奏で演奏することも許容されている。
「ディファレント・トレインズ」を書く以前から、ライヒはクロノス・クァルテットのための複四重奏曲の構想を持っていた。録音を用いた複四重奏曲のアイディアは「ディファレント・トレインズ」でも使われていたが、そちらでは言葉(人声を編集したテープ)が主役であったのに対し、「トリプル・クァルテット」は完全に音楽的な(completely musical)作品として書かれている。作曲にあたってはバルトーク・ベーラの弦楽四重奏曲第4番やマイケル・ゴードン (作曲家)の作品を意識したとライヒは明かしており、また作曲中に初めて耳にしたアルフレート・シュニトケの弦楽四重奏曲にも、「ほとんどの部分に共感できなかった」としつつも、刺激を受けたことを認めている。
急-緩-急の三楽章からなり、全曲の演奏時間は15分前後。三度間隔で循環する四つの調の属和音(ホ短調、ト短調、変ロ短調、嬰ハ短調)が全曲を通して用いられ、強い推進力を生んでいる。
I.
和音を刻む第二、第三クァルテットの上で、ライヴの第一クァルテットが長い音符によるカノンを奏する。和音が1分近い間隔で変化するために、変奏曲に近い形式感を持っている。
II.
ホ短調に落ち着き、十二の声部全てがカノンを奏する。
III.
第1楽章のテンポに戻り、これまでの楽章の要素を展開していく。ト短調から始まる和音の推移ははるかに頻繁になっており、最後にはホ短調上の和音に落ち着く。
アウルス・マンリウス・トルクァトゥス・アッティクス
アウルス・マンリウス・トルクァトゥス・アッティクス A. Manlius T. f. T. n. Torquatus Atticus
アウルス・マンリウス・トルクァトゥス・アッティクス(Aulus Manlius Torquatus Atticus)は紀元前3世紀のパトリキ出身の共和政ローマの政治家、軍人。
紀元前247年にアウルス・アティリウス・カラティヌスと共にケンソル(監察官)に就任した後、紀元前244年と紀元前241年の二度、執政官(コンスル)に選出されている。
紀元前244年の同僚執政官はガイウス・センプロニウス・ブラエスス、紀元前241年の同僚執政官はクィントゥス・ルタティウス・ケルコであった。紀元前241年、ローマは20年以上も続いていた第一次ポエニ戦争に勝利した。しかし、そのすぐ後に、ファリスキ人(en)が反乱を起こし、鎮圧のために二人の執政官が派遣された。緒戦でローマの歩兵部隊が敗北したもののファリスキの騎兵も壊滅した。続く戦いでローマは勝利し、結局6日間で鎮圧された。反乱者は厳しく罰せられた。山中の要害にあったファリスキ人の都市ファレリー(en)は破壊され、麓に再建された(現在のチーヴィタ・カステッラーナ)。このファリスキ族鎮圧の功績のために、アティックスは凱旋式を実施する栄誉を得た。
第一次ポエニ戦争の勝利を機に、共和政ローマの歴史の中でこの一回だけであるが、ヤヌス神殿の扉を一時的に閉じた(ヤヌスの扉は戦時には開けられ、平時に閉じられることとなっていたが、これ以前は王政時代も含め400年に渡って開けられたままであった。今回も8年後に再び扉は開けられ、次に閉じたのはアウグストゥスであった)。しかし、初期のローマ年代記編者は、この行いを紀元前235年と紀元前224年の執政官であるティトゥス・マンリウス・トルクァトゥスのものと誤って記録している。
大プリニウスは、アッティクスが食事中に急死したと述べている。しかしながら、歴史家のフリードリヒ・ミュンツァー(en)によれば、これは彼ではなく、紀元前164年の執政官であるアウルス・マンリウス・トルクァトゥスのことであるとされている。
Friedrich Münzer : Manlius 87). In: Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft (RE). Band XIV,1, Stuttgart 1928, Sp. 1211 f.
DERAGAYA!
DERAGAYA!(デラガヤ!)は、主として愛知県名古屋市近郊で開催されるイベント名。
2016年9月に名古屋で発足。
2016年9月、The Forest of Loldにて初回公演。
2017年10月8日のDERAGAYA!〜ナゴヤかな?トークショウ・だいさくとしょうちゃん〜にて、DERAGAYA!公式キャラクターの『デラ』と『ガヤ』の発表。
2019年8月9日、10日、11日にささしまライブエリア一帯で「DERAGAYA! FESTIVAL 2019」を開催。
2020年10月25日に世界文化遺産 下鴨神社にて朗読劇「鴨の音」の公演開始。
主に声優や2.5次元俳優のトークを中心とした内容。イベントの内容は基本的にはクローズドであり、各広告媒体を利用した宣伝や公開、発表、また円盤化をしていない。これは、来てくれた客に対して「その時だけの特別な時間を過ごしてもらいたい」ことを理由にしたものである。1日2公演の場合、両部ともに内容が異なるのも特徴。名古屋飛ばしが一般化している昨今、多くの人々が名古屋に訪れて欲しいというプロデューサーの思いから発足。
声優の岸尾だいすけがホストを務める〜ナゴヤかな?トークショウ〜では毎回異なるゲストを迎えて名古屋に関連したオリジナルなトーク内容による興行を行っている。
2018年10月に女性声優だけの出演による公演も開始された。
また、名古屋以外の地域に出張して開催されることが時々ある。
青二プロダクションに所属している岸尾だいすけが『デラ名古屋を面白くするガヤ』の意味を込めて命名。
「デラ」「ガヤ」は、どちらも名古屋弁。
また2018年2月4日に行われたDERAGAYA!〜ナゴヤかな?トークショウ・だいさくとえぐぅ〜にて、オープニングトーク冒頭にて岸尾だいすけより『声優が「がや」るとお客さんがガヤガヤする』と発言し、後付けながら新しい意味を含む事となった。
井上 貴太 (いのうえ たかひろ)
専門学校名古屋ビジュアルアーツ在籍中にアシスタントとしてデビュー。2018年4月より東京の声優養成所に入所。
2019年8月10日 DERAGAYA!FESTIVAL特設フリーステージでは古谷徹の進行アシスタントとして登壇。
2017年5月21日に行われた〜ナゴヤかな?トークショウ・だいさくとよっちん〜からトークショーがトークショウに変更になったが特に理由はない。
2017年10月8日に行われた〜ナゴヤかな?トークショウ・だいさくとしょうちゃん〜にて岸尾だいすけのモノマネが森久保祥太郎公認。 通称『クボラー』 https://twitter.com/MorikuBorn/status/916986305828995072 https://twitter.com/daisacusacu/status/917008593378881536
2018年2月4日に行われた〜ナゴヤかな?トークショウ・だいさくとえぐう〜にて能楽堂初の声優イベント。 https://twitter.com/DERAGAYA_NAGOYA/status/960109754117795840 また、岸尾だいすけが江口拓也を『たっくん』、江口拓也が岸尾だいすけを『だいさくさん』呼びが公認。
2018年10月28日に行われた〜2人のおかしなナゴヤ生活〜で女性声優だけによる同イベントが開始された。女性版としての初回出演者は声優の三上枝織と大久保瑠美。
2019年8月9日 - 11日 初の複数日程でのFESTIVALを開催。
2019年10月20日 世界遺産下鴨神社にて開催されました「えと祈願祭」にて、神服殿を舞台に野沢雅子、陰山真寿美にて朗読を公演。野沢雅子より翌年朗読劇を行う旨を発表。
I3 (ウィンドウマネージャ)
i3 (i3 Window Manager; i3と呼ばれる他の語と区別する為に“i3-wm"と表記されることもある) はX上で動作する動的タイル型ウィンドウマネージャの一つ。
wmiiの修正かつ後継を念頭に置き、“Do What I Mean. Good Docs. Clean Code. Sounds good?(直感的な操作。優良な手引き。簡潔なソースコード。魅力的だろ?)"という理念を掲げている。
i3はGNU/Linux及び*BSD向けのフリー/オープンソースソフトウェアである。
i3-wmは2017年現在も活発に開発が行なわれているタイル型ウィンドウマネージャの一つである。
開発はGitHubのリポジトリi3/i3で進められている。
“Mod Key"(通常はWinもしくはAlt)と他のキーを押下することでウィンドウの配置や生成・消去等を操作する。
ホームディレクトリ下にあるテキストファイル(通常~/.i3/config、~/.config/i3/config等)を編集することで様々な設定を変更出来、設定を適用するのにOSやXを再起動する必要がない。
Vimに似た“モード"を持ち、また、利用者は先の設定ファイルを適切に変更することで実行するプログラム毎にウィンドウの挙動を変更することも可能である。
木構造やXCBを採用し、9Pを取り除くことでプログラムとの調和が取れた、迅速な配置を実現している。
また、UTF-8に完全に対応している。
i3-wmはほとんど完全にC言語で記述されている。
ソースコード単体は計900 KiB弱程の大きさである(最新4.13版では896 KiB)。
i3-wmには次のような特徴がある。
読み易く、文書化されたソースコード
それに加え、ソースコードの原則(例えば引数がどう解釈されるか等)を理解しているがX11に関する詳細な規則には明るくない人間に対してi3-wm内部の動作を説明する、より噛み砕いた文書がある。i3-wmの初回起動時には、「設定ファイルを作成するか」という旨の問い掛けが提示され、承諾すると非常に丁寧な解説が併記された設定ファイルが作成される。これは設定項目を当該WMのWebサイトやその他のWiki、ブログで闇雲に調べるより遥かに効率的で正確であろう。
Xlibの代りにXCB(より新しいX規約の抽象化参照群。Xlibに比べ迅速な動作が期待できると言われている)を利用している。これはdwmからの名残りであるから“i3の特徴"とは言い難いが、には「特徴」として記載されている。
マルチモニターやプロジェクターへの(任意の)投影等、瞬時に画面を構成/解散する必要のある状況に堅牢な対応をしている。
ウィンドウの管理に木構造を採用することで、列指向の他のウィンドウマネージャに比べてより柔軟な配置が可能となっている。“stacking"という配置規則は、画面の上部に各ウィンドウのタイトルバーを集約し、スタック型ウィンドウマネージャの様にウィンドウを重複させ、現行のウィンドウを全画面の状態で表示する。この際タイトルバーは元の配置を忠実に再現しようと努め、複数行に渡ることもある。利用者はこの配列を見て目的のウィンドウに切り替える事が出来る。また“tabbing"という配列規則は、上述の“stacking"に類似したウィンドウの重複を許すものだが、タイトルバーがTDIを模した表示になり一行に収まる。この配列規則はUzblの様な、「ウィンドウのタブ化はウィンドウマネージャの仕事」という、(かなり厳密な)UNIX哲学を採用したプログラムの実行時に有意義である。どの様な配列規則を採っても利用者は共通したキーボード操作でウィンドウの状態を管理できる。
“モード"という概念
Vimに似た複数の“モード"を持つ。例えば利用者は$mod(標準)という操作によって「大きさの変更」という“モード"に移行する。
9Pを保持するwmiiより柔軟なプロセス間通信により、何らかの実行や命令の授受が喩えi3が読み込まれている最中でも容易に予約出来る。
完全UTF-8対応。
UTF-8に完全対応している。また、Pangoも採用しており、日本語のような膨大な字体情報が必要な文字言語の表示も特段の処置無く可能である。
軽量で爽快。
コンポジット型ウィンドウマネージャと比べて機敏な動作が期待できる。
留岡清男
留岡 清男(とめおか きよお、1898年9月16日 - 1977年2月3日)は、日本の教育者・教育学者。専攻は価値心理学、教育科学・生活教育論。
東京府北豊島郡巣鴨村(現・豊島区)出身。旧制早稲田中学校を経て1920年6月、第二高等学校卒業。東京帝国大学法学部に入学し、翌年文学部に転部、1923年3月、東京帝国大学文学部心理学科卒業。
1923年4月、東京農業大学予科大学部講師(英語等担当)。1925年3月、東京農業大学予科大学部教授。1926年から法政大学講師、武蔵高等学校講師を兼務。1929年法政大学児童研究所設立に参画。1929年病気に伏した留岡幸助に代わり、教職を辞して北海道遠軽の家庭学校社名渕分校教頭に就き教護事業を継ぐ。1931年10月より公刊された岩波講座『教育科学』の附録雑誌『教育』の発行に1933年8月まで協力。
1933年の間に家庭学校社名渕分校を退職し、城戸幡太郎に招かれて法政大学非常勤講師(児童保護担当)就任。また、岩波講座『教育科学』の附録雑誌『教育』発行終了後には、新たに同名で発刊した雑誌『教育』の編集委員を務めた。この頃、小金井治療教育所の維持員となり経営に参加。1936年10月、保育問題研究会を設立。1937年5月、教育科学研究会の設立に当たっては、幹事長に就任。1937年の東北、北海道の冷害を城戸と視察。「生活綴方」批判を述べ、論議を呼ぶ。同年10月、『保育問題研究』を創刊する。1940年4月、法政大学文学部教授(心理学担当)。同年、大政翼賛会青年部副部長に就任。その後、地方部副部長に転じたのち翼賛会を辞職。1943年、日本出版文化協会理事に就任。1944年6月、治安維持法違反容疑で拘束される(教科研事件)。1945年4月、起訴猶予処分にて釈放。1946年、公職追放処分を受ける(1952年に解除)。
1947年、日本教育組合連盟理事長、財団法人北方民生協会理事長に就任。1952年4月、北海道家庭学校4代校長に就く。北海道大学教育学部教授(社会教育論担当)。1959年4月、北海道大学産業教育計画研究施設の初代施設長に就任。1962年3月、北海道大学停年退官。1962年4月、北星学園大学文学部教授(社会学・教育学担当)。1968年3月、北星学園大学定年退職。
1968年4月、北海道栄養短期大学幼児教育学科教授(幼児教育論担当)。1969年3月、高齢を理由に北海道家庭学校長を勇退。1971年4月、北星学園女子短期大学学長・学校法人北星学園理事に就く(1972年12月まで)。1974年4月、旭川大学経済学部教授(教育学担当)。1977年2月3日、札幌医科大学附属病院にて教授在職のまま胃がんのため逝去。
1977年2月10日、北海道家庭学校にて学校葬が営まれた。1978年9月24日、北海道家庭学校の構内に留岡清男記念碑が建立される。
父に留岡幸助、兄に留岡幸男がいる。
『生活教育論』西村書店 1940年
『国民運動と国民教育者』同盟通信社 1942年
『村づくりと人』国土社 1950年
『教育計画』三井透編 分担執筆 国土社 1957年
『教育農場 五十年』岩波書店 1964年
『生活教育論』日本図書センター 1990年
「ナトルプの観たるリップス」『心理研究』第27巻 (通巻158号) (1925)
「城戸幡太郎・心理学の問題」『心理学研究』第1巻6輯 (1926)
「『疑惑』の実験的考察」『心理学研究』第3巻3輯 (1928)
三井透と共著「知覚の表現的構造について 其の一」『心理学研究』第4巻4輯 (1929)
「感化事業」『岩波講座教育科学・第10冊』岩波書店 (1932)
「農村教育運動」『岩波講座教育科学・第20冊』岩波書店 (1932)
「教育風土記 長野県の巻 (その3) - (その5)」『教育』第1巻3号 - 5号 (1933)
「教育風土記 新潟県の巻 (その3) - (その5)」『教育』第1巻8号 (1933) - 第2巻2号 (1934)
「教育風土記 愛知県の巻 (その1) - (その3)」『教育』第2巻10号 - 12号 (1934)
篠目あや子と共著「習性変容の予備実験」『心理学研究』第1巻10輯 (1935)
「阿部重孝論」『教育』第4巻1号 (1935)
「教育における目的と手段との混雑について」『生活学校』第4巻2号 (1938)
「最小限必要の思考原則」『教育科学研究』第1巻1号 (1939)
「教育科学研究会の動き」『教育科学研究』第1巻2号 (1939)
「教育巡礼記——山形・秋田の教育―」『教育科学研究』第1巻3号 (1939)
「北海道教育と酪農文化 - 北海道教育の問題点について」『北海道教育評論』昭和15年1月号 (1940)
「教育の危機」『教育科学研究』第2巻3号 (1940)
「教育科学研究会の五大目標」『教育科学研究』第2巻4号 (1940)
「岩手教育紀行」『教育科学研究』第2巻4号 (1940)
「教育科学研究会の使命と現状」『北海道教育評論』昭和15年4月号 (1940)
「第二回全国教・研・協議会の使命は何か」『教育科学研究』第2巻7号 (1940)
「新体制と政治教育」『教育科学研究』第2巻8号 (1940)
「生活教育の理念」『北海道教育評論』昭和15年9月号 (1940)
「国民教育論者の痛憤」『中央公論』昭和15年10月号 (1940)
「教育新体制と教育者の任務」『教育科学研究』第2巻10号 (1940)
「教・科・研会員諸賢に愬ふ」『教育科学研究』第3巻2号 (1941)
「北海道教育風土記 (1) - (13) 」『北海道教育評論』1955年2月号 - 1958年1月号
「教育における計画化の概念」三井透編『教育計画』国土社 (1956)
「跋・生活教育の診断と処方箋」籠山京編『生活教育』国土社 (1956)
「文化財利用者の組織」『北海道視聴覚教育』第2号 (1953.7.)
「教育診断班の提唱」『北海道視聴覚教育』第3号 (1953.8.)
「卵映画会のことども」『北海道視聴覚教育』第12号 (1954)
「本誌の発行とその展開」『北海道視聴覚教育』第16号 (1954)
「北海道教育の前進のために」『新しい教材 (北海道視聴覚教育改題)』創刊号・通巻17号 (1955)
「根室の A・V・E 」『新しい教材』通巻21号 (1955)
「ユネスコの視聴覚教育の実験報告」『新しい教材』通巻28号 (1956)
「奮発心はどうしたら起きるか (1) - (4)」『北海道教育評論』第15巻3号 - 8号 (1962)
『北海道家庭学校と留岡清男』藤井常文 三学出版 2003年
『留岡清男先生遺文集』星屋千重 自費出版 1981年
『学窓』星屋千重 自費出版 1971年
大泉溥 編 『日本心理学者事典』 クレス出版 (2003年) ISBN 4-87733-171-9
野の寂しさ
『野の寂しさ』(ののさびしさ、Feldeinsamkeit)Op.86-2は、ヨハネス・ブラームスの作曲した歌曲。題名は『野辺の寂しさ』『野の寂寥』『野にひとりいて』などとも訳される。
1882年出版の『6つの歌』Op.86に含まれる一曲。正確な作曲時期は分かっていないが、1879年から1881年ごろだと推測されており、1881年の12月14日には私的に歌われた記録がある。詩はヘルマン・アルマースによる。
ブラームスの歌曲の中でも良く知られたものの一つで、ブラームスの生前から人気があり、出版社のジムロックは初版のすぐ後にOp.86からこの作品だけを抜き出して出版している。マックス・クリンガーがブラームスに贈った連作『ブラームス幻想』(Brahmsphantasie)の題材の一つにも選ばれている。ただし、ブラームスから楽譜を送られたアルマースは付曲を気に入らず、「気取っていて、嘘くさい」と述べたとブラームスは伝えている。
Langsam(ゆるやかに)、ヘ長調、4/4拍子。第1連の音楽が第2連で変化して繰り返される有節形式の変形。持続する低音に乗る悠然とした伴奏に対して、幅の広い旋律が歌い出される。
<poem>
Ich ruhe still im hohen grünen Gras
Und sende lange meinen Blick nach oben,
Von Grillen rings umschwirrt ohn Unterlaß,
Von Himmelsbläue wundersam umwoben.
Die schönen weißen Wolken ziehn dahin
Durchs tiefe Blau, wie schöne stille Träume;
Mir ist, als ob ich längst gestorben bin
Und ziehe selig mit durch ew'ge Räume.
</poem>
トライアルズ フュージョン
トライアルズフュージョン Trials Fusion
『トライアルズフュージョン』(Trials Fusion)は、ユービーアイソフトより2014年5月29日に発売のレースゲーム。
トライアルズシリーズの5作目。対応プラットフォームはMicrosoft Windows、PlayStation 4、Xbox 360、Xbox One。
操作画面は2Dで、スタントバイクを乗り回し起伏やギミックのあるコースを攻略していく、モトクロススタイルのゲームとなっている。トライアルズシリーズでは、中心となるのはモトクロスバイクである。このバイクに、プレイヤーの分身でもあるライダーが乗って運転する。起伏のあるステージを「アクセル・ブレーキ・リーン(体重移動)」でウィリー状態を「維持・疾走・反動」を付けてジャンプし、華麗に乗り越えていくことが目的。
各セクションごとにチェックポイントが設定されており、道中でミスした場合はそこで再開することが可能である。ただしミスできる数に制限が設けられていたり、制限時間が設けられている場合もある。ただゴールするだけではなく、ステージによっては仕掛けを解く、制限プレイをすると言ったミッションが設定されている。
フュージョンでは未来を思わせる人工物や、科学的に暴走したかのような自然が立ち並び、同じく未来的に思わせる仕掛け(ワープゲート)が存在する。明確なストーリーは特にないが、コースとコースでストーリーが繋がっているものも存在する。さらに今作よりダウンロードコンテンツ(DLC)が登場し、かつては本ソフトにシリアルコードがセットになっていた。
また、エディットも出来る。コースが何種類もあり自分でコースを作ることができ、DLCを購入すると使えるパーツが増える。エディットは3Dのフィールドで行い、北極、ジャングル、砂漠、海といろいろな場所を選択できる。
今作に登場するバイクは、全て動物の名前からとってバイクの名前にしている。例えば自転車のラビット。そのままウサギからとっている。他のバイクは、バギー、ローチ、ピットバイパー、フォックスバット等がある。バイクは色やホイール、外見を設定できる。外見とホイールは、コースをクリアしていくことで選択できるホイールと外見が手に入る。バイクによっては部分的に性能が異なっており、例えばよく跳ねやすいバイクでホップしながらクリアするなど、選んだバイクでステージの攻略度が変わってくる。他のゲームなどにあるスピードを速くするエンジン等はない。
ヴァイオリンソナタ第1番 (オネゲル)
ヴァイオリンソナタ第1番(Première sonate pour violon et piano)H.17は、アルテュール・オネゲルの最初に出版されたヴァイオリンソナタ。
1916年に着手され、7月には第1楽章が、1917年2月28日に第2楽章が完成している。全3楽章が完成したのは1918年2月のことだった。初めの2楽章は1918年1月19日にユニヴェルシテ・アンテラリエ・ドゥ・パルテノン(Université Interalliée du Parthénon)の演奏会において、作曲者のヴァイオリンと、後にオネゲルの妻となるアンドレ・ヴォラブールのピアノによって初演され、全曲の初演は1918年3月19日、パリのヴィユ・コロンビエ劇場でエレーヌ・ジュルダン=モランジュのヴァイオリンとヴォラブールのピアノで行われた。
『ダヴィデ王』や『パシフィック231』での成功に先立つこと数年、弦楽四重奏曲第1番などと同様に、オネゲルの作品カタログに並ぶ最初期の作品の一つである。セザール・フランクのヴァイオリンソナタやガブリエル・フォーレに影響を受けながらも、これらの作曲家のソナタに比べ先進的であるが、一方で和声語法は伝統的であり、各楽章は調性を保っている。弦楽四重奏曲が後のオネゲルの典型的な様式に近付いているのに対し、この作品には後年の交響曲群の萌芽が含まれていると考えることができる。
緩(嬰ハ短調)-急(ヘ長調)-緩(嬰ハ短調)の非伝統的な3楽章構成をとる。演奏時間は20分前後。
第1楽章 Andante sostenuto
3/4拍子。ピアノの揺れる音型に乗ったヴァイオリンのメランコリックな旋律で始まり、半音階的で分厚いクライマックスに向けて発展していく。二つの主要主題は再現される際に順番が逆転するが、オネゲルは後年の作品でも多くこの手法を用いている。
第2楽章 Presto - Tempo (tranquillo) - Tempo I
2/4拍子。対位法的で躍動的なスケルツォ。ヴァイオリンがミュートを付ける穏やかな中間部の後、フーガ風に主部が回帰する。
第3楽章 Adagio - Allegro assai - Adagio
10/4拍子。ピアノのオスティナートに乗って暗く、葬送風に始まり、対位法的でリズミックな中間部分が挟まれる。ピエール・メランは全曲の中で唯一独創性を見せる楽章とし、「弦楽四重奏曲第1番と同様に、緩やかな楽章は(...)影響の水脈を脱している。ヴァイオリンが歌うメランコリックな旋律は、ピアノの神秘的な和音とは分離され、深みと激しい表現を含んでいる」と述べている。
ルヌガンガ
ルヌガンガはスリランカの著名建築家ジェフリー・バワのカントリーハウスである。
この地所はオランダ統治時代はシナモン農園、続く英国統治時代はゴム農園であった。1948年にこの地所中の小さな家屋が地方収税吏に貸し出された。
1949年に弁護士としての資格を得たばかりのジェフリー・バワが、バンガローを週末住宅に転用してヨーロッパのルネサンス庭園のトロピカル版を造る目的で、この地所を購入する。
敷地面積は6.1ヘクタール(15エーカー)、ベントータ近郊のデワダ湖畔にある。
バワはこの敷地をルヌガンガと名付けたが、それはシンハラ語で「塩の川」を意味する。建築的素養のないことを認識したバワは英国に戻って建築を勉強し、資格を取得して1958年にセイロンに帰って来ると、エドワード、レイド、ベッグスという建築家とともに実務に携わり、他方では2003年5月のその死まで、40年にわたってルヌガンガに手を入れ続けた。最終的にシナモンヒルで火葬され、そこに永眠することになる。
建物と庭園には、ドナルド・フレンドやラキ・セナナヤケといった芸術家の作品やアジアやヨーロッパからのさまざまな文物が置かれ、2003年のバワの死後、彼の親友からなるルヌガンガ財団によって庭園は一般公開され、建物はカントリー・ハウス・ホテルとして運営されてきている。
ヴァイオリンソナタ第2番 (オネゲル)
ヴァイオリンソナタ第2番(Deuxième Sonate pour violon et piano)H.24は、アルテュール・オネゲルの2番目に出版されたヴァイオリンソナタ。
オネゲルは1917年に弦楽四重奏曲第1番、1918年にヴァイオリンソナタ第1番と大規模な室内楽作品を続けて書き上げていた。1919年4月、生地のル・アーヴルに滞在していたオネゲルはヴァイオリンソナタ第2番の作曲を開始する。第1楽章は4月から5月にかけて書き上げられた。7月18日から9月30日にかけて滞在したスイスで書き上げられた第2楽章は、「エンゲルベルク、1919年8月」の日付を持っている。11月にソナタの全曲が完成し、初演を待つこととなった。
私的初演は1920年1月8日、ダリウス・ミヨー宅においてオネゲルのヴァイオリンとアンドレ・ヴォラブールのピアノによって行われた。「フランス六人組」の名付け親となる批評家のアンリ・コレはこの私的初演に出席し、感銘を受けている。公開初演は1920年2月28日に同じ演奏者によって、音楽院のホールで行われた。
1920年6月20日の両親宛の手紙で、オネゲルはモーリス・ラヴェルとの晩餐に触れ、彼からのコメントを伝えている。「彼は第2ソナタを妙に感じたようです。第1楽章は嫌っていましたが、後の2楽章はとても気に入っていました」。オネゲルは10月20日にパリで、11月20日にコンセール・トゥシェ(Concerts Touche)でソナタを再演している。1926年12月3日のオネゲル・フェスティヴァルにおいても、サル・ガヴォーで開かれた独立音楽協会の演奏会でこの作品が取り上げられた。1924年に出版され、弦楽四重奏曲第1番を初演したカペレ四重奏団(Quatuor Capelle)の創設者、フェルナンド・カペレ(Fernande Capelle)に献呈されている。
3楽章構成で、演奏時間は13分程度。ヴァイオリンソナタ第1番に比べて和声は先進的であり、「複雑で半音階的な語法」の開拓や複調への接近が特筆される。また構成は簡潔で、これまでに見られた主題の複雑さや規模の大きい展開は避けられている。主音はロ。
第1楽章 Allegro cantabile
9/4拍子。ピアノのアルペッジョに乗ったヴァイオリンの旋律はガブリエル・フォーレを思い起こさせる。オネゲルの常套手段として、ソナタ形式の再現部では主題の登場が逆転する。
第2楽章 Larghetto
3/4拍子。ニ短調の調性を持っているが、半音階が繰り返し現れるためあまり明確ではない。重厚なクライマックスを経て、最後のコーダではニ長調に解決する。
第3楽章 Vivace assai
2/4拍子。「簡素で、気が利いていて、小粋」な終楽章は、提示と同じ順番による「普通の」再現部を持つ、型通りのソナタ形式で書かれている。熱狂的なコーダで唐突に終結する。
田所勇二
田所 勇二(たどころ ゆうじ、1962年11月6日 - )は、茨城県出身の、日本の柔道選手である。階級は78kg級。身長178cm。
多賀高校時代には寝技の名手として知られる柏崎克彦に寝技をみっちり仕込まれて得意にしていった。3年の時には新人体重別71kg級で3位になった。東海大学へ進学すると、1年の時から新人体重別78kg級では2連覇を飾った。2年の時からは優勝大会で3連覇した。3年の時には正力国際で優勝を飾った。4年の時には正力国際の71kg級に出場して決勝で日体大1年の古賀元博と対戦すると、相手得意の一本背負投で効果を取られるも、終了と同時に田所得意の腕挫十字固を極めて審判が一本を宣するも、結局それは試合終了後の動作と判断されたことにより2位に終わった。ハンガリー国際では優勝を飾った。
大学を卒業すると上郷高校の教員となった。1987年の講道館杯と体重別78kg級ではそれぞれ3位になった。1991年の講道館杯では決勝で明治大学4年の吉田秀彦に内股の技ありで敗れて2位だった。体重別では3位となった。1992年の講道館杯では決勝で綜合警備保障の高波善行に効果で敗れて2年連続2位にとどまった。1993年の講道館杯では3位だった。1994年の講道館杯初戦ではバルセロナオリンピック71kg級で金メダルを獲得して以来2年ぶりの試合となる階級を上げてきた日体大教員の古賀稔彦との対戦になった。その試合では腕挫十字固を仕掛けるも古賀が田所を持ち上げて待てが掛かったにもかかわらず、審判の声が聞こえなかったとして技を継続し続けたことにより反則負けを喫した。
引退後はボディビルとサーフィンで活躍した。
1980年 - 新人体重別 3位71kg級
1981年 - 新人体重別 優勝
1982年 - 優勝大会 優勝
1982年 - 新人体重別 優勝
1983年 - 優勝大会 優勝
1984年 - 正力国際 優勝
1984年 - 優勝大会 優勝
1985年 - 正力国際 2位
1985年 - ハンガリー国際 優勝
1985年 - チェコ国際 3位
1987年 - 講道館杯 3位
1987年 - 体重別 3位
1991年 - 講道館杯 2位
1991年 - 体重別 3位
1992年 - 講道館杯 2位
1993年 - 講道館杯 3位
(出典、JudoInside.com)。
佐藤博信 (柔道)
佐藤 博信
佐藤 博信(さとう ひろのぶ、1967年4月25日 - )は、宮城県柴田郡村田町出身の日本の柔道家、体育学者。関西学院大学人間福祉学部准教授。
長男はプロ野球の阪神タイガースに所属する佐藤輝明。
日本体育大学2年の時に優勝大会の準決勝で天理大学と対戦して、重量級の中谷弘を背負投で破るも、チームは敗れて3位にとどまった。無差別で争われる全日本学生選手権では86kg級の選手ながら3位となった。4年の時には正力杯の86kg級決勝で日大4年の山本旗六に敗れて2位だった。続く正力国際では準決勝で東海大学1年の中村佳央を有効で破るも、決勝でソ連のビタリー・ブデュキンに腕挫十字固で敗れて2位に終わった。
1990年には大阪産業大学の教員となると、1991年の講道館杯では大学の5年後輩となる日体大1年の田辺勝を合技で破って優勝を飾った。この際に、佐藤は努力型の好選手ながら精神的なやさしさから壁を破れずにいたが、跳ねる、刈る、担ぐと3拍子揃っているのみならず、身体的にも外国選手に対抗できるものがあるので今後が期待できる選手との評価が与えられた。しかし、その後は際立った活躍が見られなかった。
引退して暫く経った2003年には六本木のヴェルファーレで開催されたBJJのプロ大会である｢柔術DESAFIO｣に出場するが、世界チャンピオンのホナウド・ジャカレイに三角絞で敗れた。
その後、関西学院大学人間福祉学部の准教授に就任した。
1987年 - 優勝大会 3位
1987年 - 全日本学生選手権 無差別 3位
1988年 - チェコ国際 優勝
1989年 - 正力杯 2位
1990年 - 正力国際 2位
1991年 - 講道館杯 優勝
(出典、JudoInside.com)。
八巻祐
八巻 祐(やまき ゆう、1989年1月31日 - )は東京都出身の日本の柔道家及び柔術家。66kg級の選手。身長は170cm。組み手は右組み。
柔道は7歳の時に半田道場で始めた。第三亀戸中学から東海大浦安高校へ進むと、3年の時にインターハイ73kg級で決勝まで進むが、新田高校2年の中矢力に有効で敗れて2位だった。2007年には東海大学へ進学すると、1年の時には全日本ジュニアの決勝で再び中矢に横四方固で敗れて2位にとどまった。
2011年には松前柔道クラブの所属となった。また、光明学園相模原高校の教員になった。2013年の実業個人選手権66kg級では決勝で了徳寺学園職員の小倉武蔵に一本背負投で敗れた。2014年の実業個人選手権では準々決勝でロンドンオリンピック銀メダリストである了徳寺学園職員の平岡拓晃を小内刈で破ると、決勝でも小倉を指導2で破って優勝を飾った。続いてヨーロッパオープン・リスボンで国際大会初優勝を飾った。
一方でX-TREAM EBINAにおいてBJJにも取り組むと、2015年には全日本選手権アダルト茶帯のフェザー級とオープンクラスで2位となった。2016年にはヒカルド・デラヒーバ杯のフェザー級とオープンクラスで優勝したことで黒帯を取得することになった。
2006年 - インターハイ 2位 73kg級
2007年 - 全日本ジュニア 2位 73kg級
2013年 - 実業個人選手権 2位
2014年 - 実業個人選手権 優勝
2014年 - ヨーロッパオープン・リスボン 優勝
(出典、JudoInside.com)。
2014年 - ヒカルド・デラヒーバ杯茶帯フェザー級 優勝 オープンクラス優勝
2015年 - 関東選手権アダルト茶帯オープンクラス 優勝
2015年 - 全日本選手権アダルト茶帯のフェザー級 2位 オープンクラス 2位
2015年 - ヒカルド・デラヒーバ杯茶帯フェザー級 優勝 オープンクラス 優勝
2021年 - JBJJF全日本柔術選手権 ライトフェザー級 優勝
中島正 (農業者)
2017-05
中島 正(1920年(大正9年) -  2018年(平成29年)2月)は、農業者、農業指導、自然卵養鶏法創設者。
岐阜県下呂市(旧金山町)出身。
陸軍工科学校を卒業。台湾軍に所属し、台湾軍司令部に勤務した。戦後、郷里して小規模農業の平飼い養鶏農業を始める。
自然卵養鶏を実践・提唱する。60年以上農業を続け、自給自足農業をしている。
「薬を与えず自然を与えよ」の考えを実践し、自然環境の中で生かした自給自足・小規模養鶏を行う。
後に自然養鶏と呼ばれ、生産された卵は自然卵と認知され、それが自然養鶏交流会が母体となり、全国自然養鶏会が結成された。
安藤昌益の研究家としても知られ、農耕をよりどころにする生き方を自ら実践し説いている。
増補版 自然卵養鶏法2001/7
農家が教える 自給農業のはじめ方 自然卵・イネ・ムギ・野菜・果樹・農産加工2007/10
自給養鶏Q&A エサ、育すう、飼育環境、病気、経営2009/10
みの虫革命―独立農民の書1986/3
都市を滅ぼせ―人類を救う最後の選択1994/10
今様、徒然草2009/11/1
猪又秀和
猪又 秀和(いのまた ひでかず、1984年3月14日 -)は新潟県出身の日本の柔道家。100kg級の選手。身長は185cm。組み手は右組み。得意技は大外刈。
柔道は12歳の時に始めた。白根北中学から東京学館新潟高校を経て東海大学に進むと、2年の時には全日本ジュニアの100kg超級で3位になった。3年の時には優勝大会の決勝で国士舘大学と対戦して引き分けるもチームは優勝した。ベルギー国際で国際大会初優勝を飾った。4年の時には学生体重別の100kg級で3位になった。体重別団体では決勝で国士舘大学と対戦して石井慧に注意で敗れるもチームは優勝を飾った。続いて青島国際で優勝するが、ベルギー国際では2位に終わり2連覇はならなかった。
2006年にはセコム上信越の所属になるとともに、東海大学の大学院へ進学した。ウランバートルで開催された第一回の東アジア選手権では100kg級で初代チャンピオンとなった。講道館杯では決勝で天理大学4年の穴井隆将に敗れるが2位になった。2007年には体重別で3位となった。北京で開催された世界団体では内柴正人や泉浩、石井慧などのメンバーとともに優勝を飾った。2008年には体重別と講道館杯でそれぞれ3位だった。2009年には体重別で決勝まで進むも、天理大学職員の穴井に敗れて2位にとどまった。なお、全日本選手権には10回もの出場を果たしている。
2003年 - 全日本ジュニア 3位(100kg超級)
2004年 - 優勝大会 優勝
2005年 - ベルギー国際 優勝
2005年 - 松前カップ 無差別 2位
2005年 - 学生体重別 3位
2005年 - 体重別団体 優勝
2005年 - 青島国際 優勝
2006年 - ベルギー国際 2位
2006年 - 東アジア選手権 優勝
2006年 - 講道館杯 2位
2007年 - ハンガリー国際 優勝
2007年 - 体重別 3位
2007年 - イラン国際 3位
2007年 - 世界団体 優勝
2008年 - 体重別 3位
2008年 - 講道館杯 3位
2008年 - 嘉納杯 5位
2009年 - 体重別 2位
2009年 - アジア選手権 5位
(出典、JudoInside.com)。
池田賢生
池田 賢生(いけだ けんせい、1989年4月13日 - )は長崎県出身の日本の柔道家。90kg級の選手。身長178cm。血液型はO型。組み手は右組み。得意技は背負投。
柔道は5歳の時に吉岡道場で始めた。西諫早中学2年と3年の時に全国中学校柔道大会の60kg級に出場するが、ともに3回戦で敗れた。西陵高校へ進むと、インターハイには2年の時に73kg級、3年の時には81kg級で出場するがともに初戦で敗れた。
2008年に日本大学へ進学すると、1年の時に全日本ジュニア90kg級の2回戦で桐蔭学園高校3年の西山大希に効果で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。3年の時には学生体重別の3回戦で敗れた。4年の時に体重別団体で決勝まで進むが、東海大学の羽賀龍之介に内股で敗れるなどしてチームは2位にとどまった。
2012年にはJRAの所属になると、実業個人選手権の決勝で了徳寺学園職員の穴井亮平を大内刈で破って優勝した。講道館杯では準決勝で日体大4年の下和田翔平に技ありで敗れると、3位決定戦でも東海大浦安高校3年のベイカー茉秋に判定で敗れて5位だった。ワールドカップ・チェジュでは決勝で地元韓国の郭同韓を背負投の技ありで破って国際大会初優勝を飾った。2016年には実業団体で優勝した。2017年には東京予選で5位となって全日本選手権に初出場すると、2回戦でリオデジャネイロオリンピック73kg級金メダリストである旭化成の大野将平と対戦して指導2を先取されるも、GSに入ってから指導2を取り返すと、10分近い戦いの末に大外刈で一本勝ちした。しかし、3回戦で東海大学4年のウルフ・アロンに内股で敗れた。実業個人選手権では100kg級で3位になった。
2008年 - 全日本ジュニア 3位
2011年 - 体重別団体 2位
2012年 - 実業団体 3位
2012年 - 実業個人選手権 優勝
2012年 - 講道館杯 5位
2012年 - ワールドカップ・チェジュ 優勝
2016年 - 実業団体 優勝
2017年 - 実業団体 優勝
2017年 - 実業個人選手権 3位(100kg級)
(出典、JudoInside.com)。
小山市立絹義務教育学校
小山市立絹義務教育学校(おやましりつ きぬぎむきょういくがっこう)は、栃木県小山市福良にある公立の義務教育学校。
2017年4月に小山市の3市立小学校(福良小学校・梁小学校・延島小学校)および小山市立絹中学校を統合再編し、開校した。校舎は、既存で隣接していた福良小校舎と絹中校舎を、改修・整備工事などを行い利用。
校歌 : 大塩宗里作詞、鹿谷美緒子作曲
2017年(平成29年)
4月1日 - 栃木県初の義務教育学校、小山市立絹義務教育学校として開校。
4月10日 - 開校式挙行。大久保寿夫市長による開校宣言。同日、第1回入学式も挙行された。
10月1日 - 教育用ICT機器が整備される。
小山市役所絹出張所・絹公民館
JR水戸線東結城駅(茨城県結城市)から、車で約3.9km・約7分。
JR東北本線(宇都宮線)・東北新幹線小山駅から、車で約10.9km・約20分。
なお、路線バス等の公共交通機関は学校周辺には通っておらず、最寄りのバス停は、結城市巡回バス北部東ルート「福良橋西」バス停(茨城県結城市)で、徒歩約2.6km・約40分ほどかかる。
バーバラ・ピエール
バーバラ・ピエール
バーバラ・ピエール(Barbara Pierre、1986年4月28日 ‐ )は、ハイチ・ポルトープランス出身の陸上競技選手。専門は短距離走。60mで7秒00(室内世界歴代10位タイ)、100mで10秒85の自己ベストを持つ。2016年ポートランド世界室内選手権女子60mの金メダリストである。
ハイチ生まれアメリカ育ちのスプリンター。ハイチとアメリカの2重国籍を持ち、2008年北京オリンピックにはハイチ代表として出場した。2011年からはアメリカ代表として国際大会に出場し、世界室内選手権やパンアメリカン競技大会などでは金メダルを獲得する活躍を見せているが、アメリカ代表としてオリンピックや世界選手権に出場した経験はない。2013年モスクワ世界選手権では女子4×100mリレーのメンバーに選出されたが、補欠のため出番はなかった。
ハイチに生まれたが、5歳の時にアメリカに移り住んだ。陸上競技は高校生の時に開始。
セント・オーガスティーンズ大学に在籍し、2007年から2010年の間に全米学生選手権(NCAA選手権)2部で6つの個人タイトルを獲得した。その内訳は、全米学生選手権2部女子100mで2回(2007年と2008年)、全米学生室内選手権(NCAA室内選手権)2部女子60mで3回(2007年と2008年と2009年)、女子200mで1回(2008年)。また、2009年の全米学生選手権2部女子100mでは11秒18(+1.4)の大会新記録を樹立し、1993年にチャンドラ・スターラップが樹立した記録を16年ぶりに塗り替えた。
2008年にはハイチ代表として国際大会に出場。7月の中央アメリカ・カリブ陸上競技選手権大会女子100mでは銅メダルを獲得し、8月の北京オリンピック女子100mでは2次予選まで進出した。
10月のパンアメリカン競技大会に初めてアメリカ代表として出場すると、女子100mは優勝したロサンジェラ・サントスに0秒03及ばず、11秒25(-0.2)の2位で国際タイトルを惜しくも逃した。2走を務めた女子4×100mリレーはブラジル(42秒85)に敗れたが、43秒10で銀メダル獲得に貢献した。
2月の全米室内選手権女子60mでは優勝したティアナ・マディソンに0秒04及ばず、7秒06の2位で初の全米タイトルを逃した。アメリカ代表として初の世界大会出場となった3月のイスタンブル世界室内選手権女子60mでは、予選を7秒24、準決勝を7秒19で突破し、初めて世界大会の決勝に進出した。迎えた決勝では7秒14の4位に終わり、3位のティアナ・マディソンとは0秒05差でメダルを逃した。
3月の全米室内選手権女子60mを7秒08で制し、初の全米タイトルを獲得。6月の全米選手権女子100mでは準決勝で自己ベストおよび全体トップのタイムとなる10秒85(+2.0)をマークしたが、決勝はタイムを落として10秒94(+1.8)の5位に終わった。この結果、8月に行われるモスクワ世界選手権女子4×100mリレーのアメリカ代表に選出されたが、大会での出番はなかった。
6月の全米選手権女子100mでは11秒27(-2.1)の2位に終わり、またもティアナ・バートレッタ(旧姓マディソン)に0秒12及ばず屋外全米タイトルを逃した。
7月のパンアメリカン競技大会女子100mでは予選で10秒92(+1.6)の大会新記録を樹立し、準決勝でも追い風参考記録ながら予選のタイムに迫る10秒96(+2.2)をマークしたが、迎えた決勝では11秒01(+0.9)の3位に終わった。しかし、アメリカチームの1走を務めた女子4×100mリレーでは、決勝で42秒58の大会新記録樹立と金メダル獲得に貢献した。8月の北中米カリブ陸上競技選手権大会では女子100mを11秒12(-0.1)で制して初の国際タイトルを獲得すると、アメリカチームの1走を務めた女子4×100mリレーは42秒24の大会新記録樹立と金メダル獲得に貢献し、大会2冠を達成した。
3月12日の全米室内選手権女子60m決勝で室内世界歴代9位タイ(当時)および室内アメリカ歴代3位の記録となる7秒00をマークし、3年ぶり2度目の全米タイトルを獲得した。1週間後に行われたポートランド世界室内選手権女子60mにはダフネ・シパーズとともに今季世界最高記録保持者(7秒00)として臨むと、予選を全体1位の7秒07、準決勝を全体2位の7秒06で突破。迎えた決勝では自己ベストに迫る7秒02をマークし、ダフネ・シパーズ(7秒04)やエレイン・トンプソン(7秒06)を抑えて初の世界タイトルを獲得した。
夫のラモン・ギテンスはバルバドス代表として活躍するスプリンター。2016年ポートランド世界室内選手権男子60mで銅メダル、2017年世界リレー男子4×100mで銀メダルを獲得している。
記録欄の( )内の数字は風速(m/s)で、+は追い風、-は向かい風を意味する。
吉川政己
吉川 政己(よしかわ まさき、1918年11月22日 - 2002年2月6日)は、日本の医学者、老人医学が専門。
東京出身。父は実業家の吉川長三郎。岳父は日産の浅原源七。東京帝国大学医学部卒。1949年医学博士、東京大学医学部教授(冲中重雄の後任)。
1975年から1976年にかけて医学部長。1979年定年退官、名誉教授、東京警察病院。息子は吉川洋・東大教授。
『旺文社学習図鑑 7 人間とからだ』岡野一年共編集 1976
『神経学 第6巻 各論 4』共著 南江堂 1978
『現代成人病百科 その予防から診断・治療・管理まで』有川清康共編 ぎょうせい 1982
エピック・エアクラフト
エピック・エアクラフト
エピック・エアクラフト(Epic Aircraft)はアメリカ合衆国のオレゴン州のベンドを拠点とする航空機メーカー。
2004年に設立され、主にホームビルト機の軽飛行機を開発していたが、2013年以降はホームビルト機の販売からは撤退して、1機種のみ型式証明を取得して量産される。リーマンショックの煽りをうけて資金繰りが悪化したため、2009年に破産して連邦倒産法第11章が適用されて資産は2010年に中航通用飛機によって買収された。一部の機種は既に飛行試験の段階で数機種が開発中だったが、開発延期または中止になり、一部の機種の開発が続行されている。2012年3月にはロシアのエンジニアリング・ホールディングへ売却された。
エピック LT Dynasty - 量産された単発ターボプロップ式ホームビルト機
エピック ヴィクトリー - 量産が延期された単発式超軽量ジェット機の試作機
エピック E1000 - エピック LT Dynastyの型式証明を取得した機種で試作段階
エピック エスケープ - エピック LTの小型版
エピック エリート - 双発超軽量ジェット機の試作機
牝山羊の踊り
『牝山羊の踊り』(めやぎのおどり、La Danse de la Chèvre)H.39は、アルテュール・オネゲルが作曲した無伴奏フルートのための作品。
同じ無伴奏フルートのための作品であるクロード・ドビュッシーの『シランクス』と同様に、この作品も劇の上演のために書かれた。1919年、サーシャ・デレク (Sacha Derek) の台本『わるい考え』 (La mauvaise pensée) による舞踏家のリザナ (Lysana) への伴奏音楽を委嘱されて書かれ、初演を担当したフルート奏者のルネ・ル・ロワに献呈された。無伴奏フルートのための貴重なレパートリーとして頻繁に取り上げられる。
Lent(ゆるやかに)、4/4拍子。四度音程を基本にしたゆったりした旋律(譜例1)で始まる。9/8拍子、vif(生き生きと)にテンポを上げると、躍動的で半音階的な楽想(譜例2)と「柔らかさを増して」(plus doux)と指示されたニ長調の楽想が交代し、最後は冒頭の旋律に戻って終わる。演奏時間は3分半程度。
1980年前後の時期、フジテレビで深夜の放送終了時にこの曲が流されていた。
遂成
遂 成(すい せい)は、前漢の官吏・軍人。雲中太守。
元狩4年(前119年)、雲中太守の遂成は、武帝が命じた匈奴への遠征に、大将軍衛青の配下として加わった。功績により諸侯の相と同じ秩(年俸)と、食邑200戸、黄金100斤を授かった。他の事績は伝わらない。
バッハの名による幻想曲とフーガ (レーガー)
B-A-C-Hによる幻想曲とフーガ(Phantasie und Fuge über B-A-C-H)Op.46は、マックス・レーガーが作曲したオルガン曲。
ヨハン・ゼバスティアン・バッハはレーガーが第一に崇敬する作曲家であり、「私にとってゼバスティアン・バッハは音楽の至高のものです。真の前進は常に彼の中にあります」という言葉も残している。多くの作品にバッハの影響が表れているが、BACH主題に基づくこの作品はピアノのための「バッハの主題による変奏曲とフーガ」と並び、バッハへの敬意を最も直接的に表した作品の一つである。
1900年1月25日にレーガーは、オルガニストのツェーザル・ホッホシュテッターに、「B-A-C-Hによるオルガンのための幻想曲とフーガをもうすぐ書き始められます。必ずや堂々たる様式の、壮大な作品になるでしょう!」と書き送っている。作曲は2月から3月ごろに短期間で行われた。当初はOp.46aが与えられ、オルガンのための「6つのトリオ」と組になる予定だったが最終的にこの構想は放棄されている。初演は同年の初夏に、ヴェーゼルの大聖堂でカール・シュトラウベによって行われ、また同年中に出版されヨーゼフ・ラインベルガーに献呈された。
「(コラール幻想曲Op.40-2に)紳士たるオルガニストたちはおそらく、ひどく衝撃を受けることでしょう。ですがもっと「野蛮な」作品が待ち受けています(...)例えばOp.46のように」とレーガーが、またシュトラウベが「二楽章の交響曲」と述べている通り、調性や演奏技巧の極限に近づいたきわめて挑戦的な作品だが、同時にレーガーのオルガンの作品の中でも特に高く評価されているものの一つでもある。
「幻想曲」と「フーガ」の二部からなり、演奏時間は20分程度。
幻想曲はグラーヴェ、4/4拍子、変ロ短調で、「常に即興のように」(sempre quasi improvisatione)と指示されて始まる。B-A-C-H動機が重厚な和音で奏される冒頭から終結に至るまで、あらゆる部分にこの動機が組み込まれている。和音と細かいパッセージが交替する前半から、次第にそれらが同時に対置されるようになり、最後には冒頭の楽想が長調で再現する。
幻想曲の終結から間をおかずに始まるフーガはソステヌート、3/2拍子。五声による二重フーガで、、=50 から始まって徐々に音量とテンポを増していき、縮小、拡大、逆行、反行などの対位法的な技術が存分に披瀝される。
古様式のゆるやかな第一主題はB-A-C-H動機、活動的な第二主題は幻想曲の後半に現れたパッセージに基づく。二つの主題が結合されたのちにゲネラルパウゼを挟んで幻想曲の冒頭が再現され、変ロ長調で華々しく終結する。