ゴジラ FINAL WARS
挿入曲 - 「WE'RE ALL TO BLAME」 Sum 41 (ユニバーサル ミュージック)
ゴジラ・メインテーマ - 伊福部昭
サウンドエフェクト・デザイン - 佐々木英世(東洋音響)
装飾 - 秋田谷宣博
スクリプター - 飯塚美穂
アソシエイトプロデューサー - 鈴木律子
海外・国内別班
演出 - 高津隆一
撮影 - 清久素延
照明 - 横道将昭
助監督 - 村上秀晃
製作担当者 - 川田尚広
特殊技術 - 浅田英一
特殊美術 - 三池敏夫
照明 - 川辺隆之
造形 - 若狭新一
特殊効果 - 久米攻
操演 - 鳴海聡
ゴジラ / スーツアクションアドバイザー - 喜多川務
助監督 - 石井良和
製作担当者 - 大浦俊将
スクリプター - 牧野千恵子
デザイン - 新川洋司、寺田克也、韮沢靖、西川伸司
スーパーバイザー - 泉谷修
プロデュース - 小川利弘
特別協賛 - HONDA
特別協力 - 電通エンタテインメント事業局
製作協力 - 中国電影集団公司、中国電影合作制片公司、中影集団連合影視有限公司
撮影協力 - 東映東京撮影所、日活
プロダクション協力 - 東宝映像美術、東宝スタジオ、東京現像所、東宝国際
ゴジラ生誕50周年作品を作るに際し、2003年の早い時期から著名な小説家、漫画家なども招いて3本ほどの具体的な企画が作られたが、本当に新しいゴジラ映画、誰も知らないゴジラ映画は今現在の技術では作れないという結論に達し、その結果として、今現在で確保できる限りの最高の条件を揃え、シリーズ集大成となる最高の「ゴジラ映画」を作り上げてゴジラシリーズを締めくくることとなった。
製作の富山省吾は、本作品のテーマを「ゴジラ愛」「怪獣愛」というものになるだろうという旨の発言をしている。映像面では、場面ごとにカラートーンを変更しており、観客に場面転換を明確にさせる色彩設計となっている。
最終作と銘打った本作品を製作するに際し、富山は本作品を「これ以上の『ゴジラ』は作れない」という作品にするため、「アメリカ映画に何のコンプレックスもない新しい世代のクリエイター」として怪獣映画は初となる北村龍平に監督を依頼した。そのほか、寺田克也、韮沢靖、新川洋司、キース・エマーソン、カイル・クーパーなどの新メンバーが加わり、製作費20億円、製作日数100日、史上初の4班(本編班、特撮A班、特撮B班、海外班)体制での撮影など、当時の歴代ゴジラ映画史上最大の規模で制作された。
怪獣・メカ・衣装のデザインには、新川洋司、寺田克也、韮沢靖などイラスト・ゲーム・立体造形の世界で活躍するトップ・クリエイターが担当した他、『ゴジラvsビオランテ』以来にデザインワークスを担当する西川伸司がラドンやアンギラスなどの怪獣デザインを担当した。
音楽は『幻魔大戦』などを担当したキース・エマーソンに監督の北村自らがオファーした。メイン・タイトルは『スパイダーマン』や『ミッション:インポッシブル』などで知られるカイル・クーパーが担当。
本作品では、怪獣が世界中に出現するという設定から、上海やニューヨーク、シドニーやパリなどで本格的な海外ロケが敢行された。シドニーでは怪獣出現に驚く人々のシーンを現地の俳優を使って撮影し、上海では世界最大の上海オープンセットを使って撮影するなど、いずれも大勢の現地エキストラが出演し、単に街並みを撮影するだけでなく、パニックに陥る群衆のモブシーンを、実感のあるものにしている。
ミニチュアも、特撮美術の三池敏夫などの特撮班が海外ロケに参加し、実際に現地を見ることでリアリティを高めていき、ニューヨークの高層ビル群やシドニーのオペラハウスなども精緻に再現され、写真資料だけでは得られない、実体感を与えている。
神戸と横浜では封鎖可能な公道で、本作品用に開発されたアクション用機材や大型クレーンを投入してバイクアクションが行われた。また、福島県の廃工場では、ミュータント部隊とエビラの白兵戦を、大量の火薬を使用して撮影された。
怪獣のバトルでは、監督の北村が「バーリトゥード」というコンセプトを出し、スピーディーで激しい動きの肉弾戦が描かれた。監督の北村は準備段階の初期からイメージ絵コンテを提示し、それを基に行われたのがスーツの見直しである。動きやすくするためにスーツを軽量化し、なおかつスーツアクターと密着させて、そのまま俳優の動きを反映させている。脚や脇の可動部分を大きく取ることで、より大きな動作が可能となり、脚が上がったり、怪獣同士がマウント・ポジションを取ることや殴り合うことも可能となっている。
興行収入は12億6,000万円という結果となり、観客動員数も歴代ゴジラ28作品中ワースト3位の100万人にとどまり平成ゴジラ映画作品の中で観客動員数が最少となった。、目標としていた「シリーズ観客動員数1億人」を達成することはできなかったシリーズ観客動員数1億人は、2016年の『シン・ゴジラ』公開4日目で達成した。。
2004年の文春きいちご賞第6位を記録した。
2005年12月30日には、登場怪獣の個体名表記が追加された特別編集版『怪獣キング決定戦! 地上最強シネマスペシャル』としてテレビ東京系で地上波初放映された。
2016年8月3日には『シン・ゴジラ』の上映に関連し、『午後のロードショー』(テレビ東京)の「日米ゴジラ対決!」のファイナルとして放送された。
2019年5月12日には『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』の上映に関連し、『日曜ロードSHOW』(BS日テレ)にてBS初放送された。
本作品の公開直前、ゴジラは日本のキャラクターとして初めてハリウッドの「ウォーク・オブ・フェイム」に殿堂入りを果たした。
毎年恒例となっていた東京国際映画祭で特別招待作品としての上映はなかったものの製作の富山省吾は、11月中旬が完成の目標であるため、出品に間に合わないだろうと発言している。、現地時間2004年11月29日の昼、ハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターにおいてシリーズ初となるワールドプレミアが敢行された。これは、チャイニーズ・シアターでの日本映画初のワールドプレミアでもあった。
また、国外興行については以下の通り。
台湾:2005年6月
欧州・仏語圏:2005年8月
欧州・独語圏:2006年5月
中国、インドネシア:2005年6月
米国:2005年12月
オーストラリア:2006年3月
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に専用のデジパックが単品販売に先行して同梱(映像ソフト自体は付属無し)。
作品単品では2種類が2005年7月29日に同時発売。
スタンダード・エディション(DVD1枚組)
スペシャル・エディション(DVD3枚組)
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
Blu-ray Discは2009年9月18日発売。
2014年6月18日には廉価版が発売。
本作品のガイガンのガレージキットでは、ガイガンが「太古以来のモスラの宿敵」という設定に基づいてベースに複数の原始モスラ幼虫が造形されたものが存在する。
オープニング・クレジットは歴代ゴジラの映像で構成されているが『ゴジラ対メカゴジラ』の偽ゴジラのシーンも使われている。
劇中では佐藤勝の過去の作品の曲も使用されているが、エンドクレジットに名前は載っていない。
本作品のCDサウンドトラックにはキース・エマーソンがアレンジした「ゴジラのテーマ」「怪獣大戦争マーチ」(後半がL作戦マーチ)が収録されている。
映画冒頭の東宝スコープのオープニングロゴは『キングコング対ゴジラ』の物を使用している。
ゴジラ単体のイラストポスターは酒井ゆうじの雛形がモデルとなった。また、登場人物をコラージュする構図のポスターは本作品が初めてとなっている。
キングシーサーが沖縄襲撃の際、現地住民が「どうされたんじゃシーサー様!?」と発するシーンがあったが、本編ではカットされた。
当初登場怪獣にはメカゴジラ、キングギドラ(モンスターXがカイザーギドラに変身するのではなく、キングギドラそのもの)、ゴロザウルスが含まれていた。
劇中でX星人の登場により行われたテレビ討論会に、現実でも普段『ビートたけしのTVタックル年末SP』などで宇宙人を始めとした超常現象の存在について激論を交わしている、早稲田大学教授大槻義彦とたま出版の韮澤潤一郎が出演している(同じ討論番組に出演している松尾貴史はJapan Skepticsの会員であるため、大槻が「あなたは超常現象否定派だったはずだ」と言っている)。大槻はX星人の存在を否定していたが、現実にX星人を目の当たりにしている以上どうも分が悪く、他の(X星人肯定派の)ゲストたちに討論で打ち負かされている。この場面に関し、北村龍平はDVDのオーディオコメンタリで「(韮沢と大槻が)洒落の分かる人で良かった」と述べている。実際には、大槻義彦が否定的な見解を持っているのはあくまでエイリアンクラフトで、宇宙人の存在自体は科学者なら当たり前に支持する、と考えており、作中のテレビ討論は実際に大槻が主張しているものとは多少異なる。また、大槻の作中での主張はX星人の態度が怪しいというものだった。
長年ゴジラ映画の海上・ラストシーンなどに使われてきた東宝大プールは老朽化によって、本作品の撮影をもって取り壊しが決定し、エンドロールのゴジラとミニラが海に帰っていく場面を最後に幕を下ろした。本作品が東宝大プールでの撮影が行われた最後の映画作品となった。
上述のように本作品を最後にゴジラシリーズはいったん終了することとなったが、『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』でプロデューサーを務めた山中和成と脚本家の横谷昌宏により、本作品の次のゴジラ映画のプロットも提出されていた。未制作に終わったそのプロットの内容は、横谷によれば「ゴジラしか出てこない、原点に帰ったゴジラ対人間の物語」というものであったという。
後に放送された『幻星神ジャスティライザー』では、本作品で使用されたミニチュアが多数使用された。