PATA
P.A.F時代の98年頃にテレビ番組に出演した際、このギターの値段について「世田谷区に家が建つ」と言われた事がある。当時はまだ現在程ヴィンテージレスポールの価格は高騰しておらず、あくまでテレビ向けの少々オーバーな表現であったが、20年以上経った現在では、本当に一軒家が建つほどの価格にまで高騰している。
ヴィンテージギターのコレクターやマニアの間でもPATAとこのギターの存在はよく知られているようで、過去にLA滞在中に「持ってるのはコレでしょ?」と写真を見せられ「そう、これこれ」というやり取りをした事もあった。
1959年製ギブソン・レスポールスタンダード (ブラウン・サンバースト)
通称「2号」。シリアルナンバーは「9 0426」。日本で購入。購入時からゴールドカラーのグローヴァー製チューニングペグに交換されている。ピックアップはカバード。1号より弦のテンションがややきつめとのこと。
ライブではバックアップ用のサブとして用意されることが多い。
家で弾くことが多かったが、実家にギターを預けておいた際、事故でネックを折られてしまったことがある。
1960年製ギブソン・レスポールスタンダード
1994年頃(93年6月頃と紹介している書籍あり)に入手。通称「3号」。入手時は鮮やかなチェリーサンバーストだったが、ほどよく褪色してきている。ゼブラカラーのP.A.F.を搭載しピックアップカバーは外されている。ボリューム・トーンノブは、メタルキャップのトップハットノブ。チューニングペグはギブソン社が1960年から採用したクルーソン320VP2コブタイプ。ほとんどオリジナルコンディションを保っている。
フェルナンデス(Burny)製のエクスプローラーモデル
90年代中頃にPATAがフェルナンデスに特注して作ったギター。希少な木材のコリーナを使用していて、ピックアップはフロント・リア共にトムホームズH453を搭載している。(このギターを弾いたhideが音色を気に入り、ボディーシェイプ以外は全く同じ仕様の通称くじらを作ってもらい、レコーディングなどにも使用した)。市販モデルとして廉価版のEX-85Pと本人同仕様モデルのEX-240P(コリーナは希少材の為、ボディの材はホンジュラスマホガニーが使用されている)の2種類が販売されていた。
ギブソン1958年エクスプローラーを模して製作されたギターで、更にヘッド形状が通常のバナナヘッドではなく、極初期に少数生産されたプロトタイプ(フューチュラ)と同じスプリットヘッドを採用し、メーカーロゴもプリントや埋め込みインレイではなくオリジナルと同じレイズドロゴと呼ばれるプレートタイプのロゴを採用するなど、ヴィンテージギターを好むPATAらしい実にマニアックなスペックとなっている。スプリットヘッドの仕様上、1弦と6弦の巻き方が他弦とは逆になっている。
X JAPANのライブではドロップDチューニングの「SCARS」「Born To Be Free」で使用。
フェンダー・ストラトキャスター・ジェフ・ベックモデル
昔はジェフ・ベックやCharなどに惹かれ、ストラトキャスターやムスタング、ジャズマスターなど、フェンダー製ギターも何本か所有している中のメイン・ギター。
ボディーカラーはバーガンディ・ミストと呼ばれるメタリックな光沢のある薄紫色で、スモールヘッドにローズウッド指板という仕様で、ストラトにしては太いネックが特徴。
初のソロ・アルバム『Pata』では、意外にもレスポールよりもストラトの使用頻度が高かったとのこと。アルバム発売当時の雑誌「GIGS」の表紙は、珍しくこのストラトを持ったPATAの姿だった。
X JAPANの「ART OF LIFE」でHIDEが奏でるアルペジオは、PATAから貸し出されたこのストラトによるもので、HIDEはいたく気に入っていたという。
C.F.マーチン・アコースティック・ギター
主にレコーディングで使用。1920年代に作られた物で、木も乾ききっていて、非常に枯れた味のある音色をしている。X時代の『Jealousy』に収録されているPATA作曲の「White Wind from Mr.Martin ~Pata's Nap~」のギターはこの音。
本人の記憶では購入したのは91年4月の終り頃。この数ヶ月前に1959年の「1号」を購入した為に、他のギターを購入する資金が尽きた状態だったが、このギターだけは以前から欲しいと思っていた為、どうにかお金を工面して購入した。
X JAPANのステージでアコースティック・ギターを演奏する場合は、最初の解散まではオベーションのエレアコ、2008年の再結成時にはタカミネのエレアコを使用していた。
2017年のアコースティックライヴ時は68年製C.F.マーチンD-28ドレッドノート(タカミネTri-Ax2ピックアップ増設)、タカミネのDMP571MC-DC NS、タカミネのDMP700N、タカミネのEN-40Cを使用。
PATA自身は基本的にエレキギターのプレイヤーで、アコースティックプレイヤーではないため、ライヴで使用するアコギ、エレアコは弾きやすさを重視し、少し低めの弦高にセッティングされている。
X時代のフィルム・ギグでは、テレキャスターを演奏している場面があるが、当時は借り物であったという。
1993年の紅白歌合戦で「Tears」を演奏した際には、ギブソン・SGを使用した。
ギブソン・SGのダブルネック(12弦・6弦)も所有。「ジミー・ペイジファンなので欲しかった」と語る。ジミー・ペイジ使用モデルと同仕様にブリッジを改造してある。ピックアップセレクターの位置、ボリューム・トーンノブの配置などがレスポールとは異なるため、「たまに使うとライブの際に、手順がわからなくなる」という。
1997年の「THE LAST LIVE」では、最終曲の「The Last Song」の演奏の際、サスティナーを搭載したBurnyのレスポールタイプLG-CUSTOMを使用。フロントPUにはサスティナードライバー、リアPUはH-450。1996年の東京ドームライブにも同仕様の別カラーのギターが用意されていたがどの曲で使用したかは不明。
近年ではX JAPAN再結成後に入手したワインレッドカラーの1976年のギブソン レスポールカスタムや、ホワイトカラーの2008年製造のレスポールカスタム リイシューモデル等もステージで使用されており、これらも全てリアピックアップはトムホームズ製(恐らくH453)に載せ換えられている。
上記以外にもX以前から使用していたBurnyのレスポールモデルなど、所有しているエレキギターの多くがレスポール等、ギブソン系のギター(セットネックタイプでハムバッキングピックアップ搭載のもの)である。
90年代後半以降はトムホームズ製のピックアップを好んで使用している。トムホームズはアメリカで個人工房で展開しているピックアップブランドで、全てトム・ホームズ氏がハンドメイドで製作しており、大量生産ができないために市場での流通量も少なく、価格もピックアップ単体としては非常に高額であるのに加え、釣りが趣味の氏は釣りのシーズンになるとピックアップ製作を中断し、趣味に没頭してしまうため、非常にユーザー、代理店泣かせであると言われている。一時は日本国内でも代理店があり高額ではあるが入手可能な状態であったが、代理店が撤退し中古品も殆ど市場に出てこず、更に現在はトム・ホームズ氏自身がほぼ製作の現場から引退し、少数オーダーメイドで受注生産を受け付ける程度で以前より更に生産数が少なくなった為、たまにオークション等に出品されると中古品にも関わらず非常に高値で取引されている。
使用ギターにはストラップ脱落防止のためにジムダンロップ製のLOK STRAPを装着して使用している。ストラップピンを専用品に交換するタイプのロックピンと比較すると耐久性の面では劣るものの、純正のストラップピンにそのまま装着でき、ストラップ交換や脱着も容易な事から長年愛用している。尚、現在XJAPANでギターの相方を務めているSUGIZOも同製品を愛用している。
ヴィンテージギターを多数所有しているが、〇〇年式という言い方はあまりせず、自分の年齢より〇〇歳年上、〇〇歳年下という表現をする事が多い、また、それら使用期間が長い、使用頻度の高いヴィンテージギターであっても、消耗部品や金属パーツ以外のボディやネックには、それほど大きな打痕や塗装の剥がれと言った傷は見受けられず、普段からギターの扱いや手入れ、メンテナンスに気を配っている様子が窺える。
アンプ
メインアンプは、マスターボリュームとセンド・リターン増設と中音域が太くなるように回路系を改造した68年製マーシャル1959と同じく74年製のマーシャル1959 MKII Super Lead 100W。一時期ラック式アンプなども「一瞬だけ」試してみた事もあったそうだが、「一時、ちょっと違う物に手出したりしましたけど、パワーアンプと、何かプログラムできるような･･･(ラック式アンプが)やっぱつまんなくて、マーシャル出すと凄いホッとするんですね。何か、絶対もう(マーシャルに)帰ってきちゃうんで、1回2回くらいやって、もう他のアンプに手出す事はやめようと、結局コレ(マーシャル)が好きなんじゃんっとか思って。」とのこと。基本的に前述のマーシャルを2台同時に鳴らしている。
2台同時に鳴らしている理由は、マーシャルアンプの特性として音量を上げて歪ませれば歪ませるほど、低音が濁ったりぼやけた音になり明瞭さが失われていく特性があるため、74年製で芯となるメインの音を作り、68年製で低音を強めのセッティングにし、そのぼやけた低音部を補正し、ボトム感や厚みを加えるという形にそれぞれ役割分担をさせ、2台の音をブレンドする形でサウンドメイクをしている。この使用法の副産物として力強く心地よい中音域も出せており、この中音域の太さもPATAのギターサウンドの特徴となっている。尚、この手法は90年代から今日まで一貫して変わっていない。
最初に入手したのは90年頃に購入した74年製で、Xのシングル盤「Week End」、2ndアルバム「Jealousy」のレコーディングでもメインアンプとして使用された、その後68年も購入し、以降今日まで2台共ライヴ、レコーディングの両方で不動のメインアンプとして愛用されている。
このマーシャル2台は昔から音楽雑誌等の機材紹介でよく登場していたが、74年製は90年代中頃までメーカーロゴの部分にHIWATTのプレートが取り付けられていた個体と同一の物である。
2台ともマスターボリュームが増設されているが、2台とも購入した時点で既に同様の改造がされており、PATA自身は購入後に特別な改造はしていない。
キャビネットは90年代~XJAPAN再結成頃まではマーシャルのヴィンテージキャビネットを使用していたが、近年はFRIEDMAN 412 Vintage Cabinetを使用する事が多い。
他アーティストのライヴにゲスト出演する時は借り物の他機種のマーシャルで済ます事もある事と、アコースティックライヴでエレキのサウンドを使用する場合は、バンドアンサンブルや音量バランスを重視し、音圧を抑えるために意図的に74年製1台で使用している。
ライヴにおいてはサブアンプとしてFRIEDMAN JJ-100 Jerry Cantrell Signature HeadとマーシャルVintage Modern 2466をセットアップしている。
マーシャルは歪み用のため、クリーンサウンドが必要な時はHIWATTの70年代製DR103 カスタム100を90年代から使用しているが、近年はライヴでクリーンサウンドを使用する機会が少ないためか、ライヴ機材から外されており、ライヴでクリーンが必要な場合は、ギター本体のボリュームを絞って若干クランチ気味のクリーンサウンドを出してプレイしている。
エフェクターには拘りや興味はそれほど無いようで、過去に「あのですね･･･あんまり興味が無いんですよ、ある時ライブやっててソロの時だけ音量ちょっと上げてくんない?ってP.Aの人に言われた事があって、それからちょっとソロの時だけ微妙に歪み足して、音量上げるように、プリアンプって言うやつですかね?が、噛まさってますけど、好きなのはフェイザーとワウぐらいかな、ディレイとか使い方イマイチ未だに分かってないような感じで…だからああいう空間モノのエフェクターって昔から興味が全く無いんですよ、いや確かに使ってると便利なモンだなぁとか、他人の聞いてても、あぁスゲェ!とかって思うんですけど、自分で弄れないんで…弄ろうとしてないだけですけどね(笑)うん、何かね、飽きちゃうんですよね、でもあれは居ないと困るじゃないですか、だから要る(機材に組み込んでる)んですけどね」「できればマーシャルアンプ一個で鳴らせるような方が楽なんですが、そうもいかないようで(笑)」という発言を残している。
その言葉通り、音に変化を与える用途のエフェクターと言える機材は、必要最低限に纏められており、フェイザー、ブースター、ディレイ、ワウペダル、ボリュームペダル、ワーミーペダル程度で、それも要所要所で必要に応じて使用する程度で、他にはノイズリダクションやバッファーアンプ、パラメトリックイコライザーと言ったノイズ除去やギターサウンドの補正を目的とした機材を間に噛ます程度に収めている。
その時代時代でエフェクターの機種は変更されているが、基本的な内容自体は90年代からほぼ変更されていない。
「好きなのはフェイザーとワウくらい」と言う通り、フェイザーは90年代から一貫してロゴがスクリプト書体で書かれた70年代ヴィンテージの初期型MXR Phase 100を愛用している。
ノイズリダクションはiSP Technologies DECIMATOR Pro Rack Gを使用しており、アンプで歪を作る特性上、どうしてもノイズが多くなってしまうためPATAにとって欠かせない機材の一つとなっており、様々なメーカーから様々な機種が出ている中、1番音に影響が少なかったという理由でDECIMATOR Pro Rack Gを使用している。
リード用のブースターはCreation Audio Labs MK.4.23 Boostを愛用しており、使用時に余計な歪みを足したり、特定の音域をブーストしたりせず、純粋に音量だけを上げる特性があるため愛用されている。
かつてはラックマウントタイプのエフェクター(主にディレイなどの空間系やサブ用のマルチ等)とコンパクトエフェクターの両方を組み合わせて併用していたが、現在ラックに入っているのは電源とワイヤレスと上記のサウンド補正用の機材のみで、メインのエフェクターは全てコンパクトエフェクターで構成されており、それも大きめのペダルボード1つに収まる規模で構成されている。
現在これらのエフェクターはプロビデンス製PEC-2(プログラマブル･スイッチャー)で一括管理されており、個々のエフェクターをON/OFFせずとも、スイッチャーのスイッチで全てのエフェクターの切り替えを行うシステムを組んでいる。ライヴではこのスイッチャーをPATAの足元に1台、ステージ裏でギターテックが操作するのが1台の計2台でサウンドを切り替えながら使用している。
ライヴ時の切り替え操作は主にギターテックが行い、PATA本人はあまり行わず、ワウペダルの操作のみを行う事が多い。
LA BELLA ( ラベラ )･HRS-M Nickel Rounds - Medium 010-048
ジムダンロップ･NYLON STANDARD .73mm(エレキ用)
ジムダンロップ･MAX GRIP STANDARD .73mm(アコースティック用)
本人曰く「弦はけっこういい加減で、ギターによって使うゲージが全然違う。」との事だが、これは弦のメーカーやゲージは何でも良いという意味ではなく、ギターとの相性や弾き心地、チューニングによって弦を使い分け、一種類の弦だけを使用している訳ではないという意味である。
特に顕著なのがかつてメインだった59年レスポール1号とストラトキャスターで、59年の1号を入手したところ、他のギターよりも少し弦のテンションが緩く、それまで愛用していた010-046のゲージでは音程が安定せず、強くピッキングすると音程が暴れてしまうため、その対策として弦のテンションを稼ぐために太い弦に変更した。当初はダダリオの011-049というブルースギタリストが好むような極太なミディアムゲージの弦を使用してみたが、弦を太くした為に弦のテンションが強くなりすぎ、「たま~に体調不良になるとチョーキングがし辛いとか思った事があって･･･(笑)｣という理由と、特に音程が暴れるのが6弦や5弦といった低音弦側であったため、ロサンゼルスの楽器店で弦を色々見て回り模索したところ、最終的に高音弦側はそれまでと同じ太さで低音弦側のみ一回り太いラベラ社の010-048の弦に落ち着いたと言う。
音はダダリオ程明るくないけど、アーニーボールよりチューニングが安定するし、ダダリオとアーニーボールの中間くらい?との事。
ストラトキャスターの方は基本的にレスポールよりも長いロングスケールで、構造上、通常の状態でレスポールより弦のテンションが強くなる作りのため、ダダリオ製の009.5-044という、通常の009-042と010-046との中間の太さの弦を張っている。
尚、本人の嗜好として本来はダダリオ製の弦を好んでおり、「ダダリオ以外のメーカーのがあっても,あんまり俺の好みじゃなかったりする。ダダリオはけっこう弦がキレイだよね。ライヴが続いても持ちがいいし。」との事。
010-048というゲージを扱ってるメーカーは2019年現在でも非常に少なく、ラベラ社を含めても数える程しか存在しない。
本来PATA本人が好んでいるダダリオのラインナップにも無い事からも、選択肢の少ない特殊なゲージであると言える。
ピックに関しては、元々は厚みのある硬いヘヴィのティアドロップ型のピックを好んでいたが、ART OF LIFEのレコーディングの頃から現在に至るまで、一貫してジムダンロップ社のナイロン製の薄めのミディアムのティアドロップを愛用している。かねてよりナイロンピックを使いたいという願望はあったが、当時国内では入手しにくかったという理由で使えずに居たが、活動の拠点がロサンゼルスになった事で入手しやすくなりナイロンピックに切り替えた。同じ厚さでも他の素材のピックと比べ、特に柔らかく耐摩耗性に優れ、アタック感は薄れるが中音域が強く出やすいという特性を持つピックで、このピックに関してPATAは「昔硬いの使ってたんですけどね、あの、結構角度によって硬さって変わるじゃないですか、ちょっと角度を斜めっぽく入れると変わるんで、最初の内はちょっとやっぱりリフとか速い曲とか弾き辛かったですけど、慣れてきたらピックの長さをちょっと変えたりとか、短く持てば硬くなるし、長く持てばべろ~んっつってやらしい音するし、なんで、以外に慣れてくると便利かな?と思って。友達でも(こんな柔らかいピックを使ってる人は)あんまり居ないですね(笑)」と言っている。
その言葉通り、ライヴではキレのある速いオルタネイトのバッキングや速弾きのソロから、ギター側のボリュームを絞ったクランチサウンドを用いたストロークのカッティングやアルペジオ、曲間のソロコーナーでのルーズで泥臭いブルースライクなプレイなど、ピックの当て方、持ち方、弾き方に変化を付けて実に様々な音色を操っている。
尚、ナイロンピックを愛用している著名なギタリストに、マイケル・シェンカーやPATAが敬愛するジミー・ペイジ等が居る。
※X JAPANのディスコグラフィーはX JAPANの作品を参照