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継続
計算機科学における継続(けいぞく、continuation)とは、プログラムを実行中のある時点において、評価されていない残りのプログラム(the rest of the program)を表現するものであり、手続き(procedure)あるいは関数(function)として表現されるものである。
継続に相当する概念は1960年代初頭から存在しており、Algol 60のコンパイラの実装などの文献にたびたび登場していたが、継続の利用に関する最も早い記述は、1964年のアドリアン・ファン・ワインハールデンAdriaan van Wijngaardenによるものである。
Schemeによる次の式を考える:この式を評価する際、まず (+ 1 2) が計算され、すなわち 1+2 が計算され、次にその結果に4を足して全体の計算結果が求められる。(+ 1 2) の評価が行われた段階での「残りの計算」を表現すると、のようになる。この式はすなわち、値 v を引数に取り、それに4を足した値を返す関数である。実際、この後 (+ 1 2) の計算結果が v に代入されて、4を足した値が最終的に計算結果が求められるため、この関数は確かに (+ 1 2) を評価する段階での「残りの計算」の表現である。
Schemeの call-with-current-continuation (call/cc と省略される) は、その時点での継続を引数として関数を呼び出す手続きである。Schemeの言語仕様書(R7RS)には「もっとも単純な例」として次のコードが載っている:このコードは、真正な(終端が空リストである)リストが渡された際にはそのリストの要素数を数えて返し、そうでない場合はfalse値を返す。
継続の概念はgoto文を持つ言語に意味論を与える。goto文を持たない場合、意味論は例えば命令文 γ、変数に対する値の割り当て ρ、抽象機械の状態遷移 θ ∊ [S → S] (S は機械の状態空間を表す) を用いて\mathcal{C}[\gamma](\rho)=\thetaのように与えられる。この意味論において、2つの命令の逐次実行は2つの状態遷移の合成として表すことができるが、goto文が存在する言語の場合、goto文の直後の命令は、goto文を実行した直後に実行されるわけではないため、少なくともそのように意味論を与えることはできない。
goto文を持つような言語において、意味論を与える写像 \mathcal{P} は例えば、命令文の集合 Cmd、環境の集合 Env、継続の集合 C、機械の状態の集合 S を用いて次のような型を持つ:\mathcal{P}:[\mathit{Cmd}\to[\mathit{Env}\to[C\to[S\to S]]ここで継続は C = [S → S] すなわち状態の遷移として、また環境 Env は D\supset C を満たすようなラベルの集合 D と識別子の集合 Id を用いて Env = [Id → D] と表される。命令文 γ と環境 ρ に対して、\mathcal{P}[\gamma]\rho は継続を受け取って継続を返す関数の形となる。
この設定の下でgoto文はラベルの識別子 \xi\in\mathit{Id} に対して\mathcal{P}[\mathop{\mathbf{goto}\xi]\rho\theta\sigma=(\rho[\xi]|_C)\sigmaのように実装される。ここで \rho[\xi]|_C とは \rho[\xi]\in D の C への射影であり、動的な型検査としての働きを持つものである。
たとえばC言語ではsetjmp/longjmpで実装するような、あるいはAda、C++、Javaなどの高水準プログラミング言語では言語機能として例外処理をサポートしているが、継続を扱うことができれば、同様の「今やっている計算を打ち切り、ネストの外側に値と処理を返す」、というふるまいをプログラムできる。
Webアプリケーションにおいて、継続の利用が開発効率を上げるとして、継続を利用するスタイルでのWebアプリケーションの開発がおこなえるフレームワークが開発されており、Kahuaなどの実装例がある。通常、Webサーバではユーザからの HTTP リクエストは完全に独立したものとして扱われており、したがってサーバ上で走っているプログラムは個々のリクエストを独立した計算過程として完了しなければならなかった。しかし、多くの Web アプリケーションでは『ログイン』や『買い物カゴへの追加』など、あたかもサーバ上で連続した状態を保持しているかのような機能をユーザに対して提供する必要がある。従来のWebプログラミングでは、これは一連のリクエストをいくつかの状態に分割してサーバ上に (あるいはクッキーなどで)保存しておき、各リクエストごとにそこから復帰するという手法が一般的だったが、このようなプログラミングは複雑になりがちで、バグも起こりやすかった。しかし継続をサーバ上に保持できれば、プログラマは状態の分割をなにも考えずにあたかもユーザと 1対1で通信しているかのようなコードを書くことができる。これにより複雑な Web アプリケーションがより簡単に(バグも少なく)書けるようになると、それらのフレームワークの開発者は主張している。
例外のようなスタックの巻き戻しのような処理ばかりではなく、コルーチンのように相互に呼び出し合うような機構も継続を使って実装できる(なお、コルーチンの実装には継続の持つ能力の全ては必要ではなく、また性能や機能の理由から、スレッドやファイバーで実装されるほうが多い)。
現在主流である、LIFOの関数呼び出しではなく、全ての関数呼び出しに、その関数が終わった後実行されるべき継続を、明示的に渡す、というプログラムのスタイルがあり、プログラマが書くコードとしてだけではなく、プログラミング言語処理系の中間表現としても使われており研究されている。
Schemeでは前述のように、継続が第一級オブジェクトであり、また簡単に実行中のコンテキストから継続を取り出して使うことができる。そればかりではなく、Schemeは仕様においてプログラム意味論が与えられているが、そこでも継続を利用して定義がおこなわれている。
Scheme以前から、プログラムの理論として継続は意識されており、SECDマシンの「D」は継続そのものである。また、手続き型(命令型)プログラミング言語の表示的意味論でも、gotoなどの意味を定めるために継続を使う。
計算の残り全体を扱う継続は、扱いづらいのみならず、一種の副作用のようなふるまいをする。
これに対し、限定継続(delimited continuation・restricted ~、partial continuation 部分継続などとも)は、継続のうち、ある所までの計算を区切って取り出すことができる、というもので、近年研究や実装が進められている。限定継続に対し(ふつうの)継続をundelimited continuationなどと言う。
shiftとresetと呼ばれるプリミティブにより、限定された継続が作られる。Schemeでcall/ccを使った実装例が、論文 "Final shift for call/cc:: direct implementation of shift and reset" 中の§2のサーベイ中に示されている。
クサガメ
クサガメ(草亀・臭亀、Mauremys reevesii)は、爬虫綱カメ目イシガメ科イシガメ属に分類されるカメ。別名リーブスクサガメ、キンセンガメ、ゼニガメ(幼体)。
大韓民国、中華人民共和国(東部から南東部にかけて、香港)。
日本(北海道南西部、本州、四国、九州、佐渡島、淡路島、壱岐、隠岐、対馬、五島列島、奄美大島、沖縄島、久米島、諏訪之瀬島など)、台湾に移入。
模式標本の産地(模式産地)は中華人民共和国。
最大甲長30センチメートル。オスよりもメスの方が大型になり、オスは最大甲長19.9センチメートル(正確な計測値がないが日本で甲長21センチメートルの発見例もあり)。日本の個体群は大型になるとされ、中華人民共和国の個体群はメスの最大甲長23.6センチメートル、オスの最大甲長14.6センチメートル。背甲はやや扁平で、上から見るとやや細長く角張った楕円形や俵型。椎甲板と肋甲板に3つずつ筋状の隆起(キール)があり、特に椎甲板のキールは顕著。背甲の色彩は主に褐色、灰褐色、暗褐色、黒。左右の喉甲板の間と左右の肛甲板の間に切れこみが入らない。背甲と腹甲の継ぎ目(橋)や腹甲の色彩は暗褐色や黒で、シーム周辺は薄灰褐色や黄褐色、薄黄緑色。
第十二縁甲板は分かれる。
頭部はやや大型か非常に大型で、大型個体(特にメス)では頭部が巨大化(巨頭化)する個体もいる。吻端はやや突出し、上顎の先端は鉤状に尖ったり凹むことはない。咬合面は幅広いが、稜や突起はない。後頭部は細かい鱗で被われる。頭部の色彩は暗褐色や濃灰褐色、褐色、黒で、黄色や薄黄緑色の不規則な斑紋や斑点が入る。
若齢個体は背甲のシームが黄色い個体が多く、別名キンセンガメの由来になっている。
オスの成体は虹彩も含めた全身が黒化(メラニスティック)し、斑紋が消失する。メスも成長に伴い体色が暗くなるが、斑紋が消失することはまれ。
流れの緩やかな河川、湖、池沼、湿原、水たまり、水田などに生息する。昼行性だが、夏季は薄明薄暮性、夜行性傾向が強くなる個体もいる。日光浴を行うことを好む。陸づたいに水場を移動する個体もいる。
食性は雑食。大型個体は貝類や大型の甲殻類も噛み砕いて食べる。主に水中で採食を行う。
繁殖形態は卵生。オスは水中でメスの吻端に頭部や前肢を擦りよせるような行動で求愛し、メスが動きを止めオスを受け入れると交尾する。水辺から離れた地面を掘り、日本では6-8月に1回に1-14個の卵を1-3回に分けて産む。卵は2か月で孵化する。幼体は夏季から初秋にかけて地表に現れる個体もいるが、多くの幼体は孵化後に地中で越冬し翌年の春季に地表へ現れる。
開発による生息地の破壊、食用や薬用、ペット用の乱獲などにより生息数は激減している。大韓民国、中華人民共和国、台湾では保護の対象とされている。日本では生息数が多いと考えられているが、それらは多くが日本国外から移入された個体もしくはそれらの個体による遺伝子汚染を受けている可能性がある。
日本の個体群に関しては化石の発見例がない、最も古い文献でも200年前に登場し江戸時代中期以前には本種に関する確実な記録がない、江戸時代や明治時代では希少で西日本や南日本にのみ分布するという記録があることなどから、朝鮮半島から人為的に移入されたと推定されている。台湾の個体群も中華人民共和国の個体群と遺伝的差異がないため、人為的に移入されたと考えられている。日本の19地点、132個体のミトコンドリアDNAに基づく分子系統学的解析では、日本の個体群は3つの系統に分かれ大半を占める系統が大韓民国の個体群と遺伝的差異がないか、ほぼないという解析結果が得られた。千葉県や九州の個体群では台湾の個体群とほぼ遺伝的差異がない系統が多く、近年に中華人民共和国から人為的に移入された個体が多くを占めていると考えられている。北海道や南西諸島でも後に人為的移入・定着している。
ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。日本国内の野生個体および飼育下繁殖個体、中華人民共和国からの飼育下繁殖個体が流通する。中華人民共和国産の個体が「キンセンガメ(金線亀)」として販売されたこともあった(背甲のシームが黄色いのは地域に関係のない個体変異で、中華人民共和国産固有の特徴ではない)。1990年代以降は主に中華人民共和国から孵化直後の養殖個体が「ゼニガメ(銭亀)」の商品名で多く流通しているが、日本産の個体を元に養殖された可能性もある。ニホンイシガメとの種間雑種は関西地方や中国地方の一部では「ウンキュウ」と呼称され、種間雑種がこの流通名で販売されることもある。メスは比較的大型になるため、大型のケージが用意できない場合は一般家庭での飼育には向かない。アクアリウムで飼育される。幼体は皮膚が弱いため注意が必要。本種に限らないがイシガメ科の他種と種間雑種を形成する可能性があるため、他種との雑居飼育は薦められない。
素描
「デッサン」はこの項目へ転送されています。1997年に日本テレビ系列で放送されたテレビドラマについては「デッサン (テレビドラマ)」をご覧ください。
「ドローイング」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「ドロー」をご覧ください。
「線画」はこの項目へ転送されています。「アニメーション」の初期の訳語としての用法については当該項目をご覧ください。
素描(そびょう、すがき)、デッサン(dessin)、ドローイング(drawing)とは、物体の形体、明暗などを平面に描画する美術の制作技法、過程、あるいは作品のこと。これに準ずるものを指す場合もある。
これについては後述する。
一般に、ペン、鉛筆、木炭、パステル、コンテなどが用いられ、輪郭線によって対象の視覚的特徴をつかむことが目的となる。したがって、輪郭線そのものの強弱や太さなどが、主題的となる。対象に見える陰影や固有色、質感、などをハッチングなどによって描き出すこともある。
古代において、線彫や木墨によるデッサンは、呪術的な意味を持っていた。ルネサンス時代には、絵画や彫刻、建築の試作方法として大いに用いられるようになる。また、近代の銅版画やリトグラフの線描や日本の浮世絵の影響を受けた様式も現在では存在する。
日本のデッサンに比べ、西洋のデッサン及び西洋に倣ったデッサンは線的に描く場合であっても、形体表現が基礎に据えられ明暗の表現を尊重し描かれる。これは単に明暗の比例、尺度を写そうとする活動という意味ではなく、線の効果が明暗の表現を担うということである。然れども、古代西洋の絵画は比較的線的である。デッサンは、簡便な絵画の試作・下絵であるだけでなく、絵画の基本的な習熟の手続きとして今日でも尊重される。『デッサンの技法』で著者小磯良平は、非具象や抽象絵画が、具象絵画にとってかわり、その為にデッサンを必要としないと捉える人たちが現れ、デッサンを軽蔑する人たちさえ居るとしている。しかし、ヨーロッパでも日本でも、非具象の第一線で活躍している人たちが皆、自らの若い時代には、デッサンの勉強に打ち込んでいたことを指摘し、デッサンの重要性を説いている。その後、様々な変化があったものの現在でも、デッサンを尊重する流れは続いている。挿絵としてのイラストレーションとは区別される。
絵具で面を塗る ペインティング(painting)(peinture)とは対照的な分類。
面的な描画を含む制作を含む、鉛筆画や木炭画、パステル画などを、「デッサン」と呼ぶ場合も少なくない。
比較的古い表現として下絵を意味する場合もある。美術以外の分野では比喩表現として蓋然的記述や計画を指す場合もある。
通常の人体を描いた時に、右手と左手の長さが極端に違っているようにしか描き出せないとき、それはしばしば不適切とされ、「デッサンが狂っている」などと言われる。描き手が思ったとおりに描き出せているか視覚的に検証、判断できる能力はデッサンの能力である。意図通りに描けないことと(例えば)通俗と異なる描画を意図的に為すことの異同をわきまえることが肝要である。
デッサンは通常モノトーンの表現であり、多色の場合も色彩表現に主眼は無い。このことから、白から黒の幅による表現である訳だが、これを明度の表現であるというのは全くの誤解である。過去のデッサンを見て分かる様に、固有の明度(、固有の色)の表現と明るさの両立が絵画の基本であり、色彩に惑わされない明度の把握に有利なことから、この基本的な法則の理解と表現の把握にデッサンはしばしば使われる。
実在感を具えた絵画に求められる描画や観察、検証の技能、手順や技法の熟知を、広い意味で「デッサン」と呼ぶ。他方デフォルメなどと言うように、デッサンも絵画的表現である以上、強調、変形、単純化、抽象化などの操作が主立って意義を持つことは大いにあり得る。既存の迫真的な絵画の全てがこれらの操作と無縁でないことからもその不可避性がわかる。
当然これが不可避であるとしても、その操作を少なく見積もる活動が無意味だという結論が論理的に帰結するわけではない。少ないか多いかでその操作の意義が失われるとは限らない。色彩表現にあるように、少ないからこそ有効という場合もある。
写真の存在を以って写実的な絵画を否定する一般の論者は、このことを考慮しているとは考え難い。写真の存在によって迫真的な絵画表現を否定するの見解を肯定的に主張する場合に、ある種の再現性の不足から無意味とするのであれば、その他の観点が眼中にないと考えられるからである。肉眼の視覚と写真のような光学像による平面的な造形との相違はその実在性であり、絵画は写真のような光学的な造形よりも、人間の視覚に肉薄出来る。この相違は決定的である。
写実的な絵画を制作する画家や写真を使用する作家たちは、しばしばこのことを強調する。他方で、その対極にあるような作家は、一般のこの誤解を悪用し論難するのに利用する場合もある。フォトリアリズムの一大ムーブメントが過去のものとなった現在でも、これらの事情が正確に認知されているとは言えず、ホックニー『秘密の知識』のような公告的な表現を用いた著書が出版されているという現状がある。
安部潤
安部潤(あべじゅん、1968年2月29日 - )は、日本のピアニスト、キーボーディスト、シンセシスト、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー、FIELD OF VIEWの元メンバー。福岡県出身。
音楽プロデューサー、アレンジャー、ピアニスト、キーボードプレーヤー 1968年3月1日生まれ 福岡県出身
http://www.junabe.jp/
http://blog.goo.ne.jp/jabe0755/
3歳より、ピアノ講師である母のもとピアノを始める。92年より上京し、作編曲 家・サウンドプロデューサーとして、Jポップ、ジャズ・フュージョンシーンに おいて、数多くのレコーディング、ライヴツアーに参加。また、テレビやラジオ のCM音楽、映画(2016年1月に公開された「さらば あぶない刑事」など)など、多岐に渡るジャンルの音楽を、幅広く手がけている。米、北欧、 アジアでのレコーディングやライブなど海外視野の活動も積極的に行っている。
== レコーディング・サウンドプロデュース&アレンジ ==
林部智史、JUJU、広瀬香美、藤澤ノリマサ、玉城ちはる、DIMENSION、TiA、中江有里、牧山純子(vln)、川口千里(ds)、中園亜美(s)、杏里、高橋みなみ、水谷八重子、倖田來未、KOH Mr. Saxman(s)、LOVE PSYCHEDELICO、 今陽子、渡り廊下走り隊、スーザン・ボイル、石丸幹二、Kinki Kids、凰稀かなめ、彩乃かなみ、樽木栄一郎、犬塚彩子、奥村愛子、エリック宮城(tp)、Hey!Say!Jump、 嵐、タッキー&翼、クミコ、池田聡、松田聖子、ケミストリー、鈴木雅之、大友康平、YUKI、The Field Of View、BoA、諫山実生、田原俊彦、女子十二楽坊、 宇井かおり、東野純直、谷村新司、MISIA、増崎孝司(g)、安室奈美恵、霧矢大夢、マリーン、伊東たけし(s)、MAX、大野靖之、プロレステーマ(新日本プロレス、FMW、みちのくプロレスなど)、河口 恭吾、川井郁子etc.
映画「さらば あぶない刑事-long good-bye-」2016年1月公開(村川透監督、主演:舘ひろし・柴田恭兵)
映画「スープ~生まれ変わりの物語~」 2012年7 月公開 (監督/脚本:大塚祐吉、主演:生瀬勝久・小西真奈美)
映画「島田洋七の佐賀のがばいばあちゃん」 2009年4月公開 (島田洋七 原作・企画・脚 本・監督、主演:香山美子)
TVドラマ CX「佐賀のがばいばあちゃん」 2007年1月放送 (島田洋七原作、河野圭太演出、泉ピン子主演)etc
SONGS、FNS歌謡祭、紅白歌合戦、ミュージックフェア、題名の無い音楽会、ミュージックステーションetc.
広瀬香美、林部智史、池田聡、水谷八重子、玉城ちはる、霧矢大夢、杏里、川口千里、近藤真彦、中江有里、リュ・シウォン、初音ミク、舘ひろし、MISIA、マリーン、石丸幹二、美川憲一、伊東たけし(s)、田原俊彦、TiA、Fusion Festival In Tokyo vol.1(野呂一生(g)、渡辺香津美(g)、リー・リトナー(g))etc
佐藤竹善、DIMENSION、田村ゆかり、BEING LEGEND LIVE TOUR 2012 (FIELD OF VIEW、B.B.QUEENSなど)、森口博子、ZAZ(仏)、未唯mie、相田翔子、今陽子、加藤登紀子、NOKKO、Ryu、河口恭吾、川井郁子、Wei Wei Wuu、amin、加山雄三、チェン・ミン、中西保志、五輪真弓、中西圭三、杉山清貴etc.
UNICEF Charity concert 2002 in Shanghai / amin、WeiWei Wuuバンドでの演奏(上海、2002)、
初音ミク｢MIKUNOPOLIS in LOS ANGELES｣(LA、2011)、
aminコン サート(上海、2012)、
Hua Hin Jazz Festival自己バンドでの演奏(タイ、2013,2017,2019)、Chennmai Jazz Festival(タイ、2015)、Jazz Night @ Phuket Carnival(タイ、2014)、Thailand's International Jazz Festival(タイ、2019) 、Thailand Smile Jazz Festival(タイ、 2017)、
中井勉(g)氏とのDuo@TOMI JAZZ(NY、2015)、
杏里、八神順子コンサート(LA、2016)
etc.
ソロ名義アルバム(NY,LA)、牧山純子(vln, LA)、樽木栄一郎(コペンハーゲン)、中園亜美(sax,タイ)、TiA(NY)、女子十二楽坊(北京)
1st ALBUM 『THE SENSIMILLIA FAMILY TREE』 Roving Spirits RKCJ-2013 (2004/12/15)
2nd ALBUM 『OUR PURPOSE HERE』(NYレコーディング、Bill Evans(b)、Chris Minh Doky(b)等参加)J'z apartments JZA-0001 (2008/08/27) 3rd ALBUM 『Walk Around』(LAレコーディング、Brian Bromberg(b)、Ndugu Chancler(ds)等参加)ヴィレッジ・レコード/SonyMusicArtists VRCL4026 (2012/10/03)
※現在和楽器フィーチュアリング・バンド｢The Sound Of Reiwa(仮名)｣の活動をスタートさせ、アルバムリリースへ向けての準備中
メンバー、吉永真奈(箏)、田嶋謙一(尺八)、中園亜美(s)、川口千里(ds)、田中晋吾(b)
The Sensimillia Family Tree (Roving Spirits) (RKCJ-2013) 2004/12/15
OUR PURPOSE HERE (J'z apartments / Griot Co.,Ltd.) (JZA-0001) 2008/08/27
Walk Around (VillageMusic / Sony Music Artists Inc.) (VRCL4026) 2012/10/3
『さらば あぶない刑事』ORIGINAL SOUNDTRACK (Ariola Japan) (BVCL-689) 2015/12/09
オモイカネ
思金神(おもいかねのかみ)は、日本神話に登場する神。
『古事記』では思金神、常世思金神(とこよのおもいかねのかみ)、『日本書紀』では思兼神、『先代旧事本紀』では思金神、常世思金神、思兼神、八意思兼神(やごころおもいかねのかみ)、八意思金神と表記される。
高御産巣日神の子であり、天忍穂耳命の妻である万幡豊秋津師比売命の兄。
最も有名な話では、岩戸隠れの際に、天の安原に集まった八百万の神に天照大御神を岩戸の外に出すための知恵を授けたこととされている。国譲りでは、葦原中国に派遣する神の選定を行っている。その後、天孫降臨で邇邇芸命に随伴した。
(八意)思金神の「八」を「多い」、「意」を「思慮」と解し、「八意」は思金神への修飾語、「思」を「思慮」、「金」を「兼ね」と解し、名義は「多くの思慮を兼ね備えていること」と考えられる。
高御産巣日神の子で、妹に万幡豊秋津師比売命がいる。
『先代旧事本紀』では、思兼神は信濃国に降り立って信乃阿智祝部の祖になり、知々夫国造の祖ともなったとしている。子に天表春命・天下春命がいる。
秩父神社(埼玉県秩父市)・阿智神社(長野県下伊那郡阿智村)などで知々夫国造・阿智祝部などの祖神として祀られているほか、阿智祝部一族の徳武氏が創祀した戸隠神社の中社などでは知恵・学問の神として信仰されている。また、天気に関する唯一の神社の気象神社(東京都杉並区)にも祀られている。
思金の文字から曲尺が連想され、建築前に行われる手斧初の儀式の主神としても信仰されている。これは、建前にかかる初の日に正面を南向きにして頭柱を立て、柱の正面に天思兼命と書き、右左にそれぞれ建築の神である手置帆負神・彦狭知命の名を書き、さらに裏面に年月日・建主名を墨書するという儀式のことを指す。
出羽神社 末社 羽黒山 (山形県)(山形県鶴岡市羽黒町)
阿智神社(長野県下伊那郡阿智村)
安布知神社(長野県下伊那郡阿智村)
戸隠神社 中社(長野県長野市戸隠)
穂高神社 境内 四神社(長野県安曇野市穂高)
達屋酢蔵神社(長野県茅野市ちの)
祝殿社四社(長野県茅野市小町屋樋沢)
諏訪神社(長野県松本市今井)
須倍神社 外宮(静岡県浜松市都田町)
事任八幡宮 境内 五社神社(静岡県掛川市八坂)
天神社(山梨県都留市下谷)
神明神社(岐阜県中津川市苗木)
椿三神社(岐阜県恵那市笠置町)
五加神社 境内(岐阜県加茂郡東白川村)
思金神社(神奈川県横浜市)
八意思兼神社(神奈川県伊勢原市)
氷川神社 境内社 気象神社(東京都杉並区)
秩父神社(埼玉県秩父市番場町)
三峯神社 境内 秩父神社(埼玉県秩父市三峰)
皆野椋神社(埼玉県秩父郡皆野町)
竹間神社(埼玉県入間郡三芳町)
楡山神社 境内 知々夫神社(埼玉県深谷市原郷)
美和神社 境内 八意思兼神社(群馬県桐生市宮本町)
太平山神社 境内 天満宮(栃木県栃木市平井町)
大洗磯前神社 境内 静神社(茨城県東茨城郡大洗町)
静神社(茨城県那珂市静)
鹿高神社(三重県名張市安部田)
賀茂大神社(三重県鈴鹿市平野町)
加世智神社(三重県松阪市大平尾町)
松阪神社(三重県松阪市殿町)
神明神社(三重県四日市市尾平町)
田丸神社(三重県度会郡玉城町大字下田辺)
三瀬谷神社(三重県多気郡大台町)
若宮神社(滋賀県草津市岡本町)
意冨布良神社(滋賀県長浜市木之本町)
吉水神社(滋賀県蒲生郡竜王町)
五社神社(滋賀県近江八幡市牧町)
地主神社(京都府京都市東山区)
村岳神社(京都府京丹後市久美浜町)
五字神社(大阪府箕面市粟生間谷)※「ごあざ」神社と読む
五字神社(大阪府箕面市粟生外院)※「ごじ」神社と読む
津門神社(兵庫県西宮市)
三条八幡神社(兵庫県芦屋市)
思往神社(兵庫県豊岡市日高町)
阿紀神社(奈良県宇陀市大宇陀)
宇奈多理坐高御魂神社(奈良県奈良市法華寺町)
蟻通神社(和歌山県伊都郡かつらぎ町)
日前神宮(和歌山県和歌山市秋月)
悲願寺 境内 賢見皇神社(徳島県名西郡神山町)
忌部神社 摂社 若宮神社(徳島県吉野川市山川町忌部山)
高濱神社(島根県出雲市)
苅田神社 境内 幸神社(島根県大田市久手町)
内神社 境内 芦原神社(島根県松江市大垣町)
法吉神社(島根県松江市法吉町)
興神社(長崎県壱岐市芦辺町)
西寒多神社(大分県大分市寒田)
天安河原宮(宮崎県西臼杵郡高千穂町)
波宇志別神社(秋田県横手市大森町)
輪西神社(北海道室蘭市みゆき町)
金田明夫
カンガルー(1976年、演劇集団円)
夜叉ヶ池(1978年、演劇集団円、芥川比呂志演出)
夏の夜の夢(1979年、演劇集団円 円小劇場)
まちがいつづき(演劇集団円)
冬物語(演劇集団円)
アプサンス(演劇集団円)
あらしのよるに(1998年 演劇集団円 円・こどもステージ) - ヤギのメイ
スカパンの悪だくみ(1998年 演劇集団円紀伊国屋サザンシアター-スカパン
リチャード三世(2003年 演劇集団円 紀伊国屋ホール)-リチャード三世 役
マクベス(2005年 紀伊国屋ホール 演劇集団円) - マクベス 役
オセロー(2007年 紀伊国屋ホール 演劇集団円) - オセロー 役
初夜と蓮根(2010年 演劇集団円 土田英生作、内藤裕子演出)
くちづけ(2010年7月、東京セレソンデラックス、シアターサンモール) - 愛情いっぽん
くちづけ(2015年10月、タクフェス、サンシャイン劇場)
くちづけ(2020年10月 - 11月、タクフェス、サンシャイン劇場)
ウエアハウス-circle-(2010年9-10月、シアタートラム)
笑う巨塔(東京セレソンデラックス)
ワーニャ伯父さん(2013年、東京芸術劇場シアターウエスト、演劇集団円)-ワーニャ伯父さん 役
錬金術師(2014年、東京芸術劇場シアターウエスト、演劇集団円)
鷗外の怪談(2014年10月、二兎社、永井愛作 シアターウエスト)
藍ノ色、沁ミル指二(2018年、演劇集団円、内藤裕子作・演出、吉祥寺シアター)
ヴェニスの商人(2019年、演劇集団円、吉祥寺シアター)-シャイロック 役
ダウンタイム(1999年) - ジミー 役
フリントストーン2/ビバ・ロック・ベガス(2000年) - フレッド・フリントストーン 役
スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃(2002年) - ジャンゴ・フェット、クローン・トルーパー 役
スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐(2005年) - コマンダー・コーディ、クローン・トルーパー 役
空海-KU-KAI- 美しき王妃の謎(2018年) - 高力士 役
THE BATMAN-ザ・バットマン-(2022年) - オズワルド・コブルポット / ペンギン 役
アリー my Love  シーズン5(2001年) - ハリソン・ワイアット牧師 役
マンダロリアン(2020年) - ボバ・フェット 役
ボバ・フェット/The Book of Boba Fett (2021年 - 2022年) - ボバ・フェット 役
オビ=ワン・ケノービ (2022年) - 退役したクローン・トルーパー 役
タイタンA.E.(2000年) - コルソ 役
スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ(2008年) - レックス、コーディ、ダヴィジャン、クローン・トルーパー 役
スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ(テレビシリーズ)(2008年 - 2015年) - レックス 、コーディ、ダヴィジャン、クローン・トルーパー 役
LEGO スター・ウォーズ パダワン・メナス(2011年) - コーディ 役
ボンバッド・バウンティ(2011年) - ボバ・フェット 役
スター・ウォーズ 反乱者たち(2015年 - 2017年) - レックス、グレガー、ウルフ 役
LEGO スター・ウォーズ/フリーメーカーの冒険(2016年) - ボバ・フェット 役
クローン・ウォーズ ファイナルシーズン(2020年) - クローン・トルーパー、コマンダー・レックス 役
LEGO スター・ウォーズ/ホリデー・スペシャル(2020年) - クローン・トルーパー 役
スター・ウォーズ: バッド・バッチ(2021年 - 2023年) - ハンター、レッカー、テク、クロスヘアー、エコー、レックス、クローン・トルーパー役
スター・ウォーズ: ビジョンズ(2021年) - ボバ・フェット 役
LEGO スター・ウォーズ/サマー・バケーション(2022年) - ボバ・フェット 役
ベイマックス(2014年) - ロバート・キャラハン 役
そっとテロリスト(1992年、フジテレビ) - 金田執事 役
民王番外編 秘書貝原と6人の怪しい客(ビデオパス・テレ朝動画、2016年4月配信開始) - 狩屋孝司 役
特命係長 只野仁 AbemaTVオリジナル2(2017年 - 2018年、AbemaTV) - 八木達郎(フォクシープロダクション社長・元電王堂社員) 役
17.3 about a sex 第8話(2020年9月17日、ABEMA) - 教頭 役
東京ディズニーランド スター・ツアーズ:ザ・アドベンチャーズ・コンティニュー(ボバ・フェット)
小氷期
小氷期(しょうひょうき、英:Little Ice Age, LIA)とは、ほぼ14世紀半ばから19世紀半ばにかけて続いた寒冷な期間のことである。小氷河時代、ミニ氷河期ともいう。この気候の寒冷化により、「中世の温暖期」として知られる温和な時代は終止符を打たれた。
気候変動に関する政府間パネル(IPCC)は、小氷期を「期間中の気温低下が1℃未満に留まる、北半球における弱冷期」と記述している。なお、氷河学的にはこの間や現在なども含めて氷期の中でも比較的温暖な時期が続く、間氷期にあたる。
小氷期の間、世界の多くの場所で厳冬がもたらされたが最も詳細な記録が残っているのはヨーロッパと北アメリカである。17世紀半ば、スイス・アルプスの氷河は徐々にその版図を低地へと広げ谷筋に広がる農場を飲み込み村全体を押し潰していった。氷河が河川を塞き止め、決壊による洪水に襲われた村も多い。テムズ川やオランダの運河・河川では一冬の間完全に凍結する光景が頻繁に見られ、人々はスケートや氷上縁日(フロスト・フェアー)に興じている。1780年の冬にはニューヨーク湾が凍結し、マンハッタンからスタッテンアイランドへ歩いて渡ることが可能であった。アイスランドでは海氷が何マイルにもわたって島を取り囲んで長期間に渡って港湾を封鎖し、漁業や交易に打撃を与えた。
この厳冬の到来は、大なり小なり人々の生活に影響を与えている。飢饉が頻繁に発生するようになり(1315年には150万人もの餓死者を記録)、疾病による死者も増加した。アイスランドの人口は半分に減少し、グリーンランドのヴァイキング植民地は全滅の憂き目を見た。また、小氷期の影響をこの時代の芸術にも見ることができる。例えば、フランドルの画家ピーター・ブリューゲルの絵の多くは雪に覆われた風景を呈している。
日本においても東日本を中心にたびたび飢饉が発生し、これを原因とする農村での一揆の頻発は幕藩体制を揺るがした。
南極大陸やその周辺で採取されたコアの解析により、南半球でも小氷期の影響がみられることが分かってきた。例えば南緯62度・西経56度の南極半島沖、南緯82度・西経149度のシプルドーム、南緯66度・東経113度のロウドーム、南緯78度・東経158度のテイラードームなどが挙げられる。単純に温度が下がったというわけではなくシプルドームでは夏季の融氷が増えていて、テイラードームでは「中世の温暖期」より温度が上昇していた。一方ロウドームでは16世紀半ばから18世紀にかけて寒冷化していて、1836年にオーストラリアのシドニーで西洋人の入植以来唯一の降雪が観測されているという例もある。
珊瑚の調査から17世紀中ごろに非常に強いエルニーニョ・南方振動現象が数多く生じたことも報告されていて、小氷期との関連が議論されている。
科学者は、海洋/大気/陸地システムの研究を通して小氷期の原因を2つ同定している。それは太陽活動の衰弱と火山活動の活発化である。研究は気候システムの内部不安定性や人類の活動による影響など比較的不確定性の高い作用を基に進められており、黒死病が蔓延した時期におけるヨーロッパの人口減少とその結果生じた農業生産の低下は小氷期を長引かせたと推測する向きもある。
小氷期の中頃の1645年から1715年にかけては太陽黒点が示す太陽活動は極端に低下し、太陽黒点が全く観察されない年も複数年あった。太陽黒点活動が低下したこの期間をマウンダー極小期という。太陽黒点活動の低下と気温の寒冷化を結びつける明確な証拠は提示されていないが、小氷期の中でも最も寒さの厳しかった時期とマウンダー極小期が一致する事実は因果関係の存在を暗示している。この期間における太陽活動の低下を示す他の指標としては、炭素14(14C)とベリリウム10(10Be)の存在比が挙げられる。
小氷期の全体にわたって、世界各地で広範な火山活動が記録されている。火山が噴火した時にその火山灰が大気上層に達し、地球全体を覆うように広がることがある。この灰のベールが日射をある程度遮り、噴火後2年にわたって全世界の気温を引き下げる。さらに火山ガスの成分であるSO2が噴火の際に大量に放出されるとこのガスが成層圏に達したときに硫酸の粒子に変化し、太陽光線を反射して地表に届く日射量をさらに縮小させる。1815年に起きたインドネシアのタンボラ火山の噴火は大気中に大量の火山灰をばら撒き、翌年の1816年は「夏のない年」として記録されている。このときニューイングランドと北ヨーロッパでは、6月と7月に降霜と降雪が報告されている。
1850年代が始まると世界の気候は温暖化に転じており、小氷期はこの時点で終了したと述べられている。何人かの科学者は地球の気候は未だ小氷期からの回復の途上であり、この状況が人間のもたらした気候変動に関連する諸問題に寄与していると考えている。
英国ノーザンブリア大学のジャルコヴァ教授が2015年に発表した研究では、2030年代には太陽活動が60パーセント低下し地球の温度も急激に低下、370年間にわたって極寒の時代が続くという記事が科学雑誌に載った。しかし、教授自身は、小氷期の可能性を否定はしないながらも、自分の研究は気候変動についてのものではないとのべている。
クランクアップ
クランクアップ(crank up)とは、映画などの映像作品全体の撮影が終了・完了したことを意味する用語である。ただし、英語からの流用ではなく、和製英語となる。
また、同じ意味で、撮了(さつりょう)という用語も使われる場合がある。
英語圏では、同等の用語として「Wrap」が存在し、「That's a wrap」といったフレーズで使われる。この用語は、映画産業の黎明期から監督が撮影の終了を告げるために使ってきた。1920年代以降、映画製作者たちは、主要撮影が終了し、映画製作の段階においてポストプロダクション作業に入る準備が整った時点で、このフレーズを使用するようになった。その際、映画のキャストやスタッフのためにwrap partyを開くのが、ある種の伝統となっている。また、この時点で、俳優同士や、監督、プロデューサー、スタッフとの映画における共同作業が終了したことになる(吹替作業やピックアップ撮影の可能性がある場合を除く)。しかし、主要キャストに関しては数ヶ月後または数年後、映画の公開準備が整った時や封切り日が迫った時に、その映画の映画宣伝のために集まり、一緒にプロモーション活動を行うことがある。
「wrap」という言葉は、「Wind, Reel and Print」の頭文字をとったものだと言われることがあるが、これには異論がある。
プリントは、通常、各撮影日の終了時(または他の希望時に。通常は写真の安全のためにできるだけ早く)に行われ、撮影全体の終了時には行われないものであった。
これは、撮影したばかりのフィルムを「プリント」(ネガを現像してポジに移すこと)して鑑賞することを要求する意味で使われた「カット&プリント(Cut and print)」という表現に表れている。フィルムは、撮影が終わると巻いたり巻き取ったりされることなく、装填していない状態で「缶詰(canned)」にしてしまう。この表現は、「缶に入っている(it's in the can)」というフレーズに由来する。さらに、この頭文字から来る略語を定義している記事には、業界での引用がない。つまり、「Wind, Reel and Print」はバクロニムの可能性がある。
他方では、ある活動を終えるように指示するために一般的に使われる「lets wrap it up」や「time to wrap things up」というフレーズが、「That's a wrap」というフレーズにおける「wrap」の語源だとされている。
また、「That's a wrap!」というフレーズは、写真撮影などの(映画撮影と似たような)撮影現場でも聞くことができる。
また、監督によっては、(全体的な撮影の終了ではなく)各俳優それぞれの撮影が終わるたびに「wraps」を発表する人もいる(例:「That's a wrap for John Doe」)。
今、きらめいて
『今、きらめいて』(いま、きらめいて)は、1994年(平成6年)9月18日から2001年(平成13年)3月まで、東北電力一社提供の30分のローカル番組・ドキュメンタリー番組。
フジテレビ系列局の仙台放送をキー局として、青森テレビ、秋田テレビ、IBC岩手放送、山形放送、福島テレビ、新潟放送のネット系列を超えた東北6県と新潟県の民放7局ネットで放送された。
1994年9月18日に『サンデートーク』(後の『新・サンデートークごきげんよう草柳です』)の後番組として開始され、ドキュメントタッチのVTRで構成された。その関係から『サンデートーク』で司会を務めた草柳大蔵(評論家)が「監修」という形でクレジットされていた。
当初は司会者の廣瀬純(歌手)らが進行する生放送部分があったが、1年間で生放送の部分は無くなり、全編VTRとなった。
青森県では番組開始当初は『サンデートーク』時代に続いて青森放送がネットしていたが、翌1995年4月にミヤギテレビ制作(日本テレビ系列ブロック)の東北電力一社提供番組『ネットワーク・7』放送開始に伴いネット局を交換、青森テレビが放送することになった。
2001年3月をもって終了した。その後の仙台放送制作・東北電力提供番組は以下のように変遷している。詳しくはそれぞれの番組の項を参照されたい。
ぼくらの時代(2001年4月 - 2005年9月) - この時点で岩手県は岩手めんこいテレビ、山形県はさくらんぼテレビ、新潟県は新潟総合テレビにネット局を切り替えた。なお2007年4月よりフジテレビ系列で放送されている『ボクらの時代』とは別番組である。
情熱エンジン(2005年10月 - 。ただし、東日本大震災発生以降は無期限休止状態となっている)
佐倉市立美術館
佐倉市立美術館(さくらしりつ びじゅつかん)は、千葉県佐倉市新町にある同市立美術館。旧城下町の中心部に位置する。
1994年(平成6年)11月16日に開館。
開館初年度から「チバ・アート・ナウ」という現代美術作家のグループ展を開催していた。
主な収蔵作家として、浅井忠、荒谷直之介、香取秀真、津田信夫、堀柳女、都鳥英喜など、佐倉市と房総ゆかりの作家を中心に収蔵している。
地下2階・地上4階建ての美術館である。
正面のエントランス部分は、1918年(大正7年)に「旧川崎銀行佐倉支店」として建設され現在に至る。設計者は矢部又吉 、施工者は神谷平吉 。千葉県指定文化財(有形文化財)でもある。
1918年(大正7年) - 川崎銀行(現・三菱UFJ銀行)佐倉支店として建設
1927年(昭和2年) - 川崎銀行と第百銀行との合併により川崎第百銀行佐倉支店となる
1936年(昭和11年) - 第百銀行佐倉支店と改称。
1937年(昭和12年) - 第百銀行から佐倉町へ売却。佐倉町役場となる。
1954年(昭和29年) - 佐倉町市政施行により、佐倉市役所となる。
1971年(昭和46年) - 市役所が現在地へ移転。中央公民館となる。
1976年(昭和51年) - 中央公民館が現在地へ移転。佐倉市立佐倉図書館となる。
1983年(昭和58年) - 1978年に現在地に移転した旧佐倉郵便局の建物に図書館が移転。旧川崎銀行佐倉支店が一時閉鎖。
1986年(昭和61年) - 改築工事を経て佐倉新町資料館となる。
1991年(平成3年) - 千葉県指定有形文化財となる。
1994年(平成6年) - 改修工事により、建築当時の吹き抜けを再現し、市立美術館エントランスホールとなる。
2008年(平成20年) - ちば遺産100選に選定。
1階 - ロビー、喫茶コーナー、売店、古書店
2階 - 一般展示室。原則的には常設展示室であるが、企画展実施時には展示物の変更が行われる。
3階 - 市民ギャラリー。企画展実施時には展示室となる。
4階 - ハイビジョンホール、ハイビジョンギャラリー。映像による絵画紹介もしている。
京成本線・京成佐倉駅より徒歩8分
JR総武本線・佐倉駅より徒歩20分
カレリア
カレリア(Karelia)は、フィンランドの南東部からロシアの北西部にかけて広がる森林と湖沼の多い地方の名前である。そこに住む人たちのことをカレリア人と呼ぶ。フィンランド、ロシア、スウェーデンにとって歴史的にも重要な地方である。
カレリアは、カレリア語とフィンランド語ではKarjala(カルヤラ)、ロシア語ではКаре́лия(カリェーリヤ)、スウェーデン語ではKarelen(カレーレン)と呼ぶ。
今日、政治的にはロシア共和国のレニングラード州とカレリア共和国、フィンランドの北カルヤラ県と南カルヤラ県に分割されている。
カレリアは中世以来、ロシア(ルーシ)とスウェーデンの争う場所となり、東方から布教される正教会と西方から布教されるカトリック教会(のちにプロテスタント)がしのぎを削る前線となった(スウェーデン・ノヴゴロド戦争を参照)。13世紀にはスウェーデンとノヴゴロド共和国がカレリアを巡って戦い、1323年にオレシェク(ノーテボリ)で、双方が東西にカレリアを分割するというノーテボリ条約が結ばれた。
全盛期のスウェーデン・バルト帝国は、白カレリア(White Karelia、白海沿岸)、オロネツ・カレリア(Olonets Karelia、ラドガ湖より東方)を除いた地域を支配していた(西カレリア)。一方東カレリアは17世紀前半にモスクワ・ロシアが領有し、最終的にはカレリア全土は18世紀半ばには全てロシア帝国に割譲された。1918年のフィンランド独立により白海カレリア、オロネツ・カレリア、イングリアを除く地域はフィンランドの一部となったが、1939年の冬戦争および1941年の継続戦争によってカレリア地峡(Karelian Isthmus)およびラドガ・カレリア(Ladoga Karelia)はソ連に割譲され、現在に至っている。
カレリアはフィンランド人にとっては精神的な故郷ともいわれる。国民的な叙事詩「カレワラ」は19世紀半ばにカレリア各地に残っていたフィン人の伝承や歌謡をもとにエリアス・リョンロートによって編まれたもので、作曲家ジャン・シベリウスの交響詩「フィンランディア」もカレリアの原風景からその着想を得たものだといわれている。なお、シベリウスの作品には、劇付随音楽及びそれから派生した序曲・組曲として「カレリア」を題名に持つ作品もある。
現在ロシア領となっているホワイト・カレリア以北のコラ半島を中心とした地域は、同じウラル語族のサーミ人の歴史的地域でもある。また、現在ロシア領となっているイングリア(Ingria, インゲルマンラント)は、フィン人を構成するフィン・ウゴル族(ウラル語族)の故地でもある。
福井臨海工業地帯
福井臨海工業地帯(ふくいりんかいこうぎょうちたい)は、福井県が関連団体の福井県企業公社と一体となって九頭竜川河口南側の日本海沿岸、三里浜において、福井港を中心とし建設・誘致を進めている工業団地。
1989年1月より「テクノポート福井」(テクノポートふくい)の愛称を用いている。
県内産業構造の高度化と県民福祉の向上を目的として1972年7月から造成が開始され、2014年現在進出企業は62社
を数える。
1994年にはフットボール専用球技場を含むテクノポート福井総合公園が建設された。
また、2005年に福井港において海外と直接の出入航が可能となった。
所在地 福井県坂井市三国町テクノポート1・2丁目、福井市テクノポート3丁目
総面積 約12.4km2
主要施設(石油コンビナート等特定事業所)
独立行政法人 石油天然ガス・金属鉱物資源機構 福井石油備蓄基地
東西オイルターミナル 福井油槽所 - コスモ石油、ENEOS共同出資。
ジャパンオイルネットワーク 福井油槽所 - 出光興産グループ
福井北インターチェンジから26km、車で50分
丸岡インターチェンジから15km、車で25分
金津インターチェンジから20km、車で40分
JR北陸本線芦原温泉駅から10km、車で20分
えちぜん鉄道 テクノポート号(福井駅から約40分)
横山道哉
横山 道哉
横山 道哉(よこやま ゆきや、1977年6月1日 - )は、神奈川県海老名市出身の元プロ野球選手(投手、右投右打)。現在は横浜DeNAベイスターズのスカウトを務めている。
中学時代は愛甲シニアに所属。
横浜高校出身。1学年先輩には斉藤宜之・多村仁・矢野英司・紀田彰一、2学年先輩には高橋光信、1学年後輩には阿部真宏・松井光介・幕田賢治、2学年後輩には上地雄輔がいた。
1995年秋のドラフト会議で地元の横浜ベイスターズから3位指名を受けて入団。
1997年は7月6日の対広島東洋カープ戦(横浜スタジアム)で敗戦処理として初登板すると、その後チームが逆転サヨナラ勝ちを収めて初勝利を挙げる。この年は18試合に登板し、シーズン終盤にはプロ初先発や初セーブも記録している。
1998年は中継ぎとして53試合に登板し4勝4敗・防御率3.09の好成績を残し、横浜の38年ぶりとなるリーグ優勝・日本一に貢献する。当時抑え投手として活躍していた佐々木主浩のようにフォークを武器とする投球スタイルから、「小魔神」「大魔神二世」の異名を取る。
1999年はシーズン中に佐々木が離脱したため、残った中継ぎ投手で抑えを持ち回りで担当した中、横山にもその役が回ってきた。しかし、43試合に登板したが4勝3敗2セーブ・防御率4.93と安定感を欠いた。
2000年はさらに登板機会を減らし、29試合の登板に留まり2勝1敗1セーブ・防御率4.78に終わった。
2001年から2003年も不振で登板機会が激減し、2003年オフには野中信吾との交換トレードで北海道日本ハムファイターズへ移籍。
2004年は当初抑えの予定だった建山義紀・伊達昌司がシーズン前に故障で離脱、開幕当初に抑えを務めた伊藤剛も開幕直後に故障で離脱。暫定で回ってきた抑えの座ではあったが、チーム最多の58試合に登板し、4勝5敗28セーブ・防御率3.39と安定感は今一つながらも、この年新人王を獲得した三瀬幸司と共に最優秀救援投手を受賞した。チームは3位でシーズンを終え、この年からパ・リーグにプレーオフが導入され、プレーオフでは2位の西武ライオンズと対戦。第2戦でセーブを挙げ、第3戦では2点ビハインドの8回から登板しこの回は無失点に抑えたが、9回に先頭の和田一浩にサヨナラ本塁打を打たれて敗戦投手となり、チームは敗退を喫した。
2005年は開幕から抑えを任され序盤は好投したが7月から不調に陥り中継ぎに降格となった。9月にも復調の兆しが見えず二軍に降格するとそのままシーズンを終えた。2年連続でチームトップの48試合に登板したが1勝4敗12セーブ・防御率4.47に終わった。
2006年は1月20日の契約更改交渉では400万円減の推定年俸4300万円で更改。しかし、この年は武田久・MICHEALの活躍もあって一軍登板無しに終わり、9月29日に戦力外通告を受けた。横浜の秋季キャンプで入団テストを受け、合否は10月27日に伝えられる予定だったが、「12球団合同トライアウト前に、各球団が独自で入団テストを行わない」という申し合わせ事項に反するとして日本プロ野球選手会から苦情を受け、合否発表は保留となった。その後正式に獲得が発表され、4年ぶりに横浜に復帰した。
2007年は開幕二軍スタートだったが夏場に一軍昇格。肘の故障を抱えながらも貴重な中継ぎ投手として36試合に登板し、6ホールド、防御率3.32と古巣で復活を果たす。
2008年は中継ぎ投手陣の一角としてチーム最多の51試合に登板、5月17日の対中日ドラゴンズ7回戦では移籍後初、自身としても3年ぶりの勝利投手にもなりシーズン防御率も3.22と良化させたが、同点の場面では安定せず勝ち越しを許して5敗を喫した。
2009年は肘の状態が悪化したため二軍暮らしが続き、さらに投球すらままならない程度にまで悪化していた。わずか14試合の登板に終わり、10月1日に戦力外通告を受け、「横浜で終われたのは幸せな部分もある」とコメントして現役引退を表明した。
2010年からはスコアラー(アナリスト)として球団に残り、2022年からは同球団のスカウトに転身した。
各年度の太字はリーグ最高
最優秀救援投手:1回 (2004年)
JA全農Go・Go賞:1回 (救援賞:2004年7月)
初登板・初勝利:1997年7月6日、対広島東洋カープ14回戦(横浜スタジアム)、8回表に5番手で救援登板・完了、2回無失点
初奪三振:同上、8回表に前田智徳から
初先発登板:1997年9月17日、対読売ジャイアンツ26回戦(横浜スタジアム)、2回1失点
初セーブ:1997年10月8日、対広島東洋カープ27回戦(広島市民球場)、9回裏に3番手で救援登板・完了、1回無失点
初ホールド:2005年5月7日、対阪神タイガース2回戦(札幌ドーム)、9回表に5番手で救援登板、3回無失点
オールスターゲーム出場:1回 (2004年)
43 (1996年 - 2003年)
15 (2004年 - 2006年)
99 (2007年 - 2009年)
ディールス・アルダー反応
ディールス・アルダー反応(—はんのう、Diels–Alder reaction)とは、共役ジエンにアルケンが付加して6員環構造を生じる有機化学反応であり、[4+2]環状付加とも言われる。1928年にドイツの化学者、オットー・ディールス (Otto Diels) とクルト・アルダー (Kurt Alder) によって発見された(1950年にノーベル化学賞受賞)。ジエン合成とも呼ばれる。ペリ環状反応のうち、付加環化反応のひとつ。
ディールス・アルダー反応の最も単純な例として、エチレンと1,3-ブタジエンの反応を挙げる。
ディールス・アルダー反応について考えるとき、共役ジエンに対して反応するアルケン(上式ではエチレン)のことをジエノファイル(親ジエン体、dienophile、ジエノフィルとも)と呼ぶ。
この反応の機構はフロンティア軌道理論やウッドワード・ホフマン則によって説明される。すなわち共役ジエンの最高被占軌道 (HOMO) とジエノファイルの最低空軌道 (LUMO) の間の相互作用によって2つの σ結合がそれぞれの分子のπ軌道面の同じ側(スプラ型)で協奏的 (concerted) に生成する反応である。
それゆえ、共役ジエンに HOMO のエネルギー準位を上昇させる電子供与性基、ジエノファイルに LUMO のエネルギー準位を低下させる電子求引性基が置換している場合に、2つの軌道の相互作用がより大きくなり反応が加速される。
それとはまったく逆に共役ジエンに強力な電子求引性基、ジエノファイルに強力な電子供与性基がついている場合も反応が加速される。この場合には共役ジエンの LUMO とジエノファイルの HOMO の相互作用で反応が進行していると考えられ、逆電子要請型ディールス・アルダー反応という。
またディールス･アルダー反応は熱によって反応が進行するが、光によっては進行しない(熱で許容、光で禁制)。図を用いて説明すると、基底状態では共役ジエンの HOMO はπ2軌道であるが、HOMO の電子が光によって励起すると励起状態では HOMO の軌道がπ3軌道となるため、ジエノファイルの LUMO との軌道の重なりがなくなるので相互作用しなくなるからである。
共役ジエンの1位と4位に置換基があり、ジエノファイルにも置換基がある場合のディールス･アルダー反応では複数の生成物が考えられ、速度論的支配の endo付加体と熱力学的支配の exo付加体が存在する。この場合の生成物の立体選択性は endo則 によって説明される。例えば、シクロペンタジエンとカルボニル基などのπ電子のある置換基を持つジエノファイルとの反応の場合、この置換基のπ軌道と共役ジエンのπ軌道との重なりによる二次軌道相互作用により、endo付加体が優先的に生成する。
しかし立体的な影響を大きく受けるため、反応基質によっては exo付加体が優先することもある。特に分子内ディールス･アルダー反応では、コンフォーメーションの自由度が低いために endo則が成立しない場合が多い。
また、共役ジエンとジエノファイルの反応に関与する6つの原子の中にヘテロ原子を含む場合に起こるこの反応は、特にヘテロ・ディールス・アルダー反応と呼ばれる。
ディールス・アルダー反応は生物における反応でも最近になって数種類知られるようになった。そのうち「マクロフォミン酸合成酵素」で反応機構が詳細に調べられている。ただしこの反応機構については異論もある。また「人工酵素」(リボザイム、抗体酵素)を用いる試みも行われている。
温度が200度以上の場合、環状化合物が形成されなくなり、できた化合物はもとの反応物に戻る。これはこの反応の逆だから、レトロディールス・アルダー反応という。