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メチレンブルー
メチレンブルー(Methylenblau、methylene blue)は、色素の1種である。メチレン青とも言う。IUPAC名は 3,7-ビス(ジメチルアミノ)フェノチアジニウムクロリド。
1876年にドイツの化学者、実業家であるハインリッヒ・カロ (Heinrich Caro) によって初めて合成された。
青銅色の光沢を持った暗緑色結晶粉末で、市販品は不純物により銅赤色結晶粉末であることもある。ジエチルエーテルには不溶、水、エタノールなどのアルコール類、クロロホルムに可溶。水溶液は美しい青色を示す。各種の無機塩と複塩を作りやすい性質がある。代表的なチアジンの誘導体、フェノチアジン系化合物に属し、塩基性染料の一種である。著名な酸化還元指示薬でもある。
布などを染める染料としては、タンニン媒染で木綿、中性浴で絹と羊毛を染めることができるが、日光に弱く実用的価値は低い。
合成法としては、N,N-ジメチルアニリン(4‐アミノジメチルアニリン)とチオ硫酸ナトリウムを原料とする方法や、フェノチアジンのジメチルアミノ化、特にN,N-ジメチルアニリン、硫化水素などの硫化物イオン源、塩化鉄(III)が水中で反応してメチレンブルーを生成する反応は、生成するメチレンブルーの濃度を測定することで硫化水素や硫化物イオンの定量分析に利用される。(メチレンブルー吸光光度法)
生物分野では主に光学顕微鏡で細胞の核を観察するときの染色液としてよく使われる。顕微鏡学習用の染色液セットにも、エオシン(エオジン)、サフラニンなどとともにメチレンブルー液がよく入っている。ギムザ染色はメチレンブルーとエオシンを混合した染色液を用いている。
活性炭の吸着力評価や、光触媒の性能評価物質として用いられる。
光反応によって通常の酸素(三重項酸素)から活性酸素の1種である一重項酸素を発生させる光増感作用を持つために、光増感剤としても用いられる。
光増感作用、還元作用により上記の通り活性酸素を発生するために、殺菌消毒作用を示すと考えられている。 作用機序は酸化還元作用によるもので、細菌の細胞壁の特異的な合成阻害作用などがあるわけではなく、抗生物質、合成抗菌剤とは根本的に作用機序が異なる。医学生物学的にはオキシドール液、イソジン液などと同属の、消毒剤・消毒殺菌剤に分類される。この性質を利用して、殺菌剤や、医薬、特に魚病薬として淡水性白点病、尾ぐされ病、水カビ病などに対して、病魚を希薄水溶液を添加した水中にしばらく入れておくなどの方法でよく用いられる。そのための希薄水溶液や、粉末が添加された薬剤がホームセンターなどで入手可能である。同様の性質から、マラカイトグリーンも同じ用途で使われているが、魚毒性が強い。メチレンブルーは逆に魚毒性は低く、副作用はほとんどないとされている。
水溶液中では還元剤の作用により、無色のロイコメチレンブルー(還元体)を生じ、酸化によって元の酸化体へ戻り、再発色することから、酸化還元指示薬として、還元剤(チタン(III)イオン、バナジウム(III)イオンなど)や酸化剤(クロム酸塩、二クロム酸塩、酸素など)の検出、定量などにも用いられる。
わずかながら、酸塩基指示薬としての用途もある。
メトヘモグロビン血症の治療薬としても用いられる。
ウシの硝酸塩中毒の治療には2 %メチレンブルーが有効である。ウシなどの反芻動物では、硝酸態窒素の過剰摂取があると、第一胃細菌の硝酸還元酵素によって亜硝酸が生成され、メトヘモグロビン血症の原因となる。ヒトと同様に治療にはメチレンブルーの投与が有効である。
メチレンブルーが NADPH の存在下でグルタチオン系の還元酵素によりロイコメチレンブルーに還元され、ロイコメチレンブルーがメトヘモグロビンをヘモグロビンに還元し、ロイコメチレンブルーがメチレンブルーに酸化され、この反応の繰り返しにより触媒的な役割を果たす。ただし、グルコース-6-リン酸脱水素酵素欠損症のヒトの場合、メチレンブルーが作用するのに必要なNADPHを生体が充分に用意できないので、メチレンブルーを使えない。
ジフェニルアミン
ジフェニルアミン(Diphenylamine)は、構造式 (C6H5)2NHの芳香族アミンの一種。 水にはほとんど溶けないが、ベンゼンには溶ける。
硝酸塩の検出、DNAの抽出に使われる。硝酸塩の検出は硝煙反応として知られる。
フェロイン
フェロイン (ferroin) は、化学式 [Fe(o-phen)3]SO4 で表される有機化合物である。o-phen は二座配位子である1,10-フェナントロリン (C12H8N2) の略である。「フェロイン」という言葉は塩化物など幅広いアニオンとの塩に対して使われる。
この錯体は分析化学において酸化還元指示薬として用いられる。 この指示薬の活性成分は [Fe(o-phen)3]2+ イオンであり、これは鉄(II)イオンの錯体 [Fe(o-phen)3]3+ に酸化できる発色団である。この指示薬の変化電位は+1.06 Vであり、1M H2SO4 中において使用できる。
硫酸鉄(II)と1,10-フェナントロリンを水溶液中で反応させることによって調製できる。
3 \mathit{phen}\ + Fe^{2+} ->\ [Fe(\mathit{phen})3]^{2+}
鉄は低スピンの電子配置をとり、D3 対称の八面体配位をとっている。フェロイン錯体の特徴的な色は、金属イオンと配位子の間の電荷移動遷移に起因する。
井上登 (野球)
井上 登
井上 登(いのうえ  のぼる、1934年5月26日 - 2012年5月5日)は、愛知県宝飯郡三谷町(現・蒲郡市)出身のプロ野球選手(内野手、外野手)・コーチ・監督、解説者。
岡崎高校では1952年夏の甲子園県予選準々決勝に進むが、時習館高に敗退。高校の1年上に石川克彦、小沢重光がおり、いずれも名古屋ドラゴンズに入団している。
1953年に名古屋ドラゴンズへ入団。俊足巧打の内野手と期待され、同年10月には二塁手として5試合に先発出場。球団名が「中日ドラゴンズ」になった1954年は、開幕からレギュラーとして起用され同年のリーグ優勝に貢献。初の規定打席(19位、打率.270)にも達する。同年の西鉄との日本シリーズでは5試合に先発。シュート打ちの名手であり、最終第7戦では河村英文のシュートをとらえる決勝適時三塁打を放つ。1955年から1958年に4年連続でベストナインに選出されたほか、オールスターゲームにも5度出場(1955年 - 1958年, 1960年)。1957年は開幕から五番打者を任され、四番打者としても37試合に起用される。1958年には打率.280(6位)、18本塁打の好成績を残した。1961年にはシーズン中盤から高木守道に定位置を譲り一塁手に回るが、自己最高の打率.293(4位)を記録した。
1962年に半田春夫・寺田陽介・長谷川繁雄との1対3の交換トレードで、南海ホークスへ移籍。同年は左翼手として74試合に先発、三番打者としても9試合に起用された。その後も中心打者として活躍、1965年の巨人との日本シリーズ第3戦では逆転となる適時二塁打を放つが、この頃から出場機会が減少。1967年には中日に復帰するが、同年限りで現役を引退。
引退後は中日で二軍内野コーチ(1970年)→二軍打撃コーチ(1971年, 1977年)・一軍打撃コーチ(1972年 - 1976年, 1979年 - 1980年)・二軍監督兼打撃コーチ(1978年)を務め、1974年のリーグ優勝に貢献。退団後はCBC解説者(1981年 - 1995年)を務めた。
2012年5月5日、脳出血のため名古屋市の病院で死去。1934。
各年度の太字はリーグ最高
名古屋(名古屋ドラゴンズ)は、1954年に中日(中日ドラゴンズ)に球団名を変更
ベストナイン:5回 (1955年 - 1958年、1960年)
1000試合出場:1961年10月1日 ※史上67人目
オールスターゲーム出場:4回 (1956年 - 1958年、1960年)
51 (1953年 - 1961年、1967年)
41 (1962年 - 1964年)
1 (1965年 - 1966年)
64 (1970年)
67 (1971年 - 1977年、1979年 - 1980年)
77 (1978年)
※いずれも、解説者として出演していたプロ野球中継の現行タイトル。
侍プロ野球 - CBCテレビ(TBS系列全国ネットでのタイトル。ローカル中継は「侍プロ野球 燃えよドラゴンズ」)
北海道道93号知床公園線
北海道道93号知床公園線(ほっかいどうどう93ごう しれとここうえんせん)は、北海道斜里郡斜里町内を結ぶ道道(主要地方道)である。冬期通行止め区間がある。
知床半島の先端方向に向かう路線であるが、知床五湖分岐から先は未改良の未舗装区間となり通行には注意が必要。
夏期、一般車は通行止めとなり、シャトルバスが運行される。
起点:北海道斜里郡斜里町大字遠音別村字岩尾別(知床大橋)
終点:北海道斜里郡斜里町大字遠音別村字岩尾別(国道334号交点)
実延長:19.945 km
重用延長:0.013 km
未舗装延長:11.619 km
オホーツク総合振興局 網走建設管理部 斜里出張所
この路線が道道になったのは、1968年(昭和43年)3月30日認定の知床公園斜里線(道道619号)が最初である。ルートの大部分が国道334号へ昇格したのに伴い知床公園斜里線は廃止され、現在の形になった。
1976年(昭和51年)8月31日 - 892号として路線認定。
1993年(平成5年)5月11日 - 建設省から、道道知床公園線が知床公園線として主要地方道に指定される。
1994年(平成6年)10月1日 - 路線番号を93号に変更。
斜里町大字遠音別村(知床大橋) - 斜里町大字遠音別村字岩尾別362(知床五湖ゲート)
区間延長:11.7 km
斜里町大字遠音別村字岩尾別362(知床五湖ゲート) - 斜里町大字遠音別村字岩尾別444(岩尾別橋ゲート)
区間延長:4.2 km
知床大橋(83 m、硫黄川、斜里町大字遠音別村字岩尾別)
知床五湖ゲート(斜里町大字遠音別村字岩尾別362)
岩尾別橋ゲート(斜里町大字遠音別村字岩尾別444)
ゲート(斜里町大字遠音別村字岩尾別、終点付近)
国道334号(字岩尾別〈終点〉)
オミナエシ
オミナエシ(女郎花、学名:Patrinia scabiosifolia)は、合弁花類オミナエシ科オミナエシ属 の多年生植物。秋の七草の一つとして、日本では古くから親しまれている。別名は、敗醤(はいしょう)ともいう。
和名の由来は、同属で姿がよく似ている白花のオトコエシ(男郎花)に対する「女郎花」で、全体にやさしい感じがするところから名付けられたとされる。「オミナエシ」の読みの語源はよくわかっていないが、一説には「エシ」は「圧し(へし)」であり、花の姿の美しさは美女を圧倒するという意味だとする説がある。漢字で「女郎花」と書くが、これは漢名ではなく、日本では「敗醤」を当てていた。花を室内に挿しておくと、やがて醤油の腐敗したような匂いになっていくことに由来する。別名を、オミナメシや、チメグサともいう。
漢名(中国植物名)は、黄花竜牙。花言葉は、「優しさ」「親切」「美人」である。
沖縄をのぞく日本全土および、中国から東シベリアにかけて分布している。日当たりの良い山野の草地や林縁に自生している。近年では数が減りつつあり、人里近くで野生のものを見かけることは少なくなっている。
多年草。草丈は60 - 100 cm程度で、夏までは根出葉だけを伸ばし、その後花茎を立てる。根茎はやや太く、横向きになる。葉は対生し、羽状分裂で深く裂け、葉の裂片は幅が細く、やや固くてしわがある。
花期は夏から秋にかけて(8 - 10月)、茎の上部で分枝して、花茎の先端に黄色い小花を平らな散房状に多数咲かせる。1個ずつの花は、直径3 - 4ミリメートル (mm) ほどの合弁花で、花冠は5裂し、下は短い筒となる。花の中に、雄しべが4個、雌しべは1個ある。
果実は痩果で、長さ3 - 4 mmの楕円形や長楕円形をしており、果皮は茶褐色でやや粗く、中に種子が1つ入っている。縦に低い稜があり、平たくて縁はごく狭い翼状になる。花はよく目につくが、果実期はほとんど目立たない。結実した種子でもふえるが、多くは株わきにできる新苗で増える。
日本では万葉の昔から愛好され、前栽、切花などに用いられてきた。漢方にも用いられる。
オトコエシ(男郎花 Patrinia villosa)
オミナエシより全体的に大きく、茎や葉に毛があり、8 - 9月に白い花をつける。乾燥させた根を煎じたものには解毒効果があるとされている。若い苗は食用にもなる。花期、生育場所がオミナエシと似通っているので、自然雑種をつくることがある。
ハクサンオミナエシ(Patrinia triloba)
キンレイカ(金鈴花 Patrinia triloba var. palmata)
カノコソウ(鹿子草・吉草根 Valeriana fauriei)
カノコソウ属(Valeriana)紅色の花をつける
セイヨウカノコソウ(西洋カノコ草 Valeriana officinalis )
鎮静、催眠効果、食欲抑制。魔よけ。根が強烈に臭い。ネコやネズミがこの臭いを好むため毒と混ぜてネズミ退治に使われた。
マーシュ(ノヂシャ Valerianella olitoria)
若葉を食用とする。グリム童話「ラプンツェル」に出てくる野菜。
日当たりの良い肥沃地を好む。土地が痩せていたり、日陰は生育不良で、花も貧弱になり根も肥大しない。古株のわきに新苗ができるため、これを株分けして肥培する。
10月頃に地上部の茎葉を切り除いて根を掘り、天日乾燥させたものは生薬となり、敗醤根(はいじょうこん)と呼んでいる。消炎、排膿、浄血作用があり、婦人病に用いられる。1日量10グラムの敗醤根を、水500 ccでとろ火で半量になるまで煎じ、3回に分服する用法が知られている。
また、花のみを集めたものを黄屈花(おうくつか)という。これらは生薬として単味で利用されることが多く、あまり漢方薬(漢方方剤)としては使われない(漢方薬としてはヨク苡仁、附子と共に調合したヨク苡附子敗醤散が知られる)。
日本の文学作品に登場する際に、オミナエシの花が持つ東洋的な美しさ、センスの良さが、ロマンチックに表現されていることが多い。
奈良時代に編纂された『万葉集』に山上憶良が詠んだ秋の七草に登場する。「萩の花尾花 葛花 瞿麦の花 女郎花 また藤袴 朝貌の花」(万葉集・巻八 1538)である。また、作者不詳で「手に取れば袖さへにほふ女郎花この白露に散らまく惜しも」(万葉集・巻十 2115)とも詠まれている。
平安時代の紫式部『源氏物語』では歌の言葉、前栽の花や襲色目の名として何箇所にも出てくる。
「女郎花しほるゝ野辺をいづことて一夜ばかりの宿を借りけむ」(夕霧の巻)
「霧ふかきあしたの原のをみなへし心をよせて見る人ぞ見る」(総角の巻)
「ほど近き法の御山をたのみたる女郎花かと見ゆるなりけれ 晶子」(与謝野晶子の『源氏物語』訳「手習」より)
能の演目に『女郎花』という曲がある。読みは「おみなめし」。小野頼風とその妻の話。頼風に捨てられたと誤解した妻が放生川に飛び込んで自殺。妻を墓に埋めると、残っていた山吹襲(やまぶきさがね)の衣が朽ち果て、そこから山吹色をした一輪の女郎花が生える。頼風がその女郎花に近づくと、まるで頼風を拒絶するかのように女郎花が風で逃げ、頼風が離れるとまた元に戻った。それを見た頼風は死んだ妻が自分を拒絶しているのだと思い、妻と同じ川に飛び込んで自殺する。
花言葉:約束を守る。
名前の由来:異説有り。えしは古語の圧しであり、「おみな(女)へし(圧し)」として「美女を圧倒する」美しさから という説。
また、古くは女郎花を「おみなめし」と読むことから、へしはめしの転訛であり、花が粟飯の粟粒のように見えることによるという説もある。
粟飯の別名が女飯(おみなめし)である。
魚肉練り製品
魚肉練り製品(ぎょにくねりせいひん、surimi)は、魚のすり身を主原料とし、食塩を加えて練って整形した後、加熱によりゲル化させて製造した食品。特有のテクスチャ(歯応え、弾力性)が特徴である。
日本の蒲鉾(かまぼこ)や竹輪(ちくわ)、魚肉ソーセージなどが含まれる。
東南アジア、中国の沿岸部などで古くから製造されてきたが、明確な歴史は不明。日本では1115年に宮中で出された蒲鉾が文献上最初のものとされているが、つみれ類はそれよりも前に存在していた可能性が高い。
現代においては、他の魚料理に比べて高齢者でも食べやすく、タンパク質を摂取してフレイルを防げる食品としても評価されている。
英語などで「Surimi」と呼ばれて、日本食ブーム、健康ブームの追い風により欧米での消費量が増えているが、この語は必ずしも水産加工品だけに限らずに、畜肉を加えたものなどにも用いられている。
食品工業原料としては、一般に白身魚を用いる。白身でもほとんどの淡水魚は固まりにくいため用いられない。
1960年代に冷凍すり身が発明された。一般的な製法は、スケトウダラの骨や皮を除去して磨砕し、冷凍変性防止剤として数%の糖類を添加した後に冷凍する。現在、コスト上の問題でほとんどの日本の魚肉練り製品メーカーは海外で生産される輸入冷凍すり身を使用している。現在2013年4月、BSEの発生によりスケトウダラの需要が増えたことと、2006年より入った漁獲量の規制により、輸入冷凍すり身は高騰している。その為、安価な製品の中には、東南アジアの淡水魚なども使用されることがあるという。この他、材料としてタイ、サメ、ワラヅカ、シログチなどがある。
小規模の店舗、食堂などで製造する場合は、鮮魚やイカ、エビなどを用いて、作られる場合もある。
中国湖北省、福建省、広東省などの伝統食品ではケンヒーなどの淡水魚を用いるものも作られている。東南アジアでは、グルクマなどの赤身の魚を用いる製品も一般的である。
ハンバーグやソーセージと同様に、魚肉は食塩を加えてすり潰しこねることで塩溶性タンパク質が溶け出しアクトミオシンを形成する。このアクトミオシンの網目で魚肉練り製品はゲルとなり、魚肉練り製品特有の弾力、プリプリとした食感、歯応え(麺類で言われる「腰(こし)」とは言わず「足(あし)」と呼ぶ)が生み出される。
味を好ましいものに調節するため、多くはでんぷんを加える。
これは必須ではないが、原料である冷凍すり身に添加されているため結果として含まれる。味の調整のために加えるほか、結着性や保水性を高めるために増粘多糖類を使用することもある。その他、黄金かまぼこの金色は、ソルビトールと筋肉タンパク質が糖-アミノ反応(メイラード反応)を起こすことで発色させる。
かまぼこの表面に赤い着色料(食紅)を溶いた液を塗ったり、すり身に赤、緑、茶、黄などの着色料を混ぜ込んで、意匠を表現することも一般的である。
蒲鉾には、チーズやハムなどと組み合わせたものがある。
薩摩揚げでは、各種野菜、ゴボウやショウガなどの根菜類、枝豆などの豆類、キクラゲなどのキノコ類と組み合わせて作る物がある。広東省仏山市順徳区のつみれには陳皮がよく加えられる。
フィッシュカツ、魚ロッケなどと呼ばれる製品には、パン粉がまぶされる。
テクスチャ改善を目的として炭酸カルシウムや貝殻焼成カルシウムが添加されることがある。
魚のすり身を加熱する方法として、「焼き」「蒸し」「茹で」「揚げ」が代表的である。
焼き:竹輪、笹かまぼこ、伊達巻
蒸し:蒲鉾(カニカマ、すじかまぼこ、簀巻き)、魚肉ソーセージ、半片(はんぺん)類の一部
茹で:浮きはんぺん、つみれ、鳴門巻き
揚げ:揚げかまぼこ(薩摩揚げ、テンプラ、つけあげ、えび天、じゃこ天、がんす)、フィッシュカツ(魚ロッケ)、バクダンおにぎり
魚肉練り製品が固まるのは、すり身の主成分である筋肉タンパク質アクトミオシン(→アクチン、ミオシン)が熱変性を起こし、ゲルによる三次元構造を形成するためである。
竹徳かまぼこ株式会社が開発した「リテーナ成形蒲鉾」の製造方法のことを言う。製造方法は板つけ蒲鉾を特殊フィルムで包装した後、かまぼこ型リテーナ(金型)に入れ加熱殺菌をするため、冷却に際して食中毒や腐敗をもたらす細菌汚染が少なく、保存性が高い商品である。リテーナ成形法は主に昭和30年代に同社が開発し、40年代に特許を取得した。その後、全蒲連(全国蒲鉾水産加工業協同組合連合会)にその特許を寄贈し全国の蒲鉾生産業者がリテーナ成形法を使用できるようにした。現在では保存料などを使用しなくてもよい製造法として、病院食、介護施設や学校での給食などに多く用いられている。
デカンショ節
デカンショ節(デカンショぶし)は、兵庫県丹波篠山市を中心に盆踊り歌として歌われる民謡であり、学生歌としても広く歌われた。篠山節、篠山デカンショ節ということもある。篠山市無形文化財。
2015年(平成27年)4月24日、文化庁により日本遺産の最初の18件の一つとして「丹波篠山 デカンショ節―民謡に乗せて歌い継ぐふるさとの記憶」が選ばれた。
江戸時代から篠山市域で歌われていた「みつ節」が変形したものであると伝えられている。大正時代には、デッコンショ節などとも呼ばれていたようだが、次第にデカンショ節という名称に収斂していった。
デカンショ節が学生歌として全国に普及したきっかけとして、以下のような伝承がある。
旧篠山藩主の青山家は、明治維新後は学問を奨励し、篠山に鳳鳴義塾等の私立の中学校を作り、その中の優秀な者を東京に寄宿舎を作り遊学させた。
篠山からの遊学生は、例年、夏には千葉県の八幡の浜で過ごしていた。明治31年(1898年)の夏、宿泊先の江戸屋の二階で元藩主青山忠誠の養子青山忠允をはじめとする篠山出身の若者達が郷土の盆踊り歌を蛮声を張り上げ「デコンショ、デコンショ」とうたっていた。それをたまたま階下に宿泊していた旧制一高の水泳部員の塩谷温達がこの歌を聞きとめ、たちまち気に入り、デカルト、カント、ショーペンハウエルを文字って「デカンショ節」と名付けて歌ったという。
そこで、一高水泳部員達は、篠山出身の若者たちに付添っていた亘理章三郎(後の東京高等師範学校教授)などから歌の指導をうけ、意気投合した。それを、東京に戻ってからも歌った。これによって多くの学生や若者の共鳴を受けて愛唱されるようになり、全国に広まった。また、デカンショ節の歌詞の多くを亘理章三郎が作成したという伝承もある。
篠山市域での盆踊り歌は、みつ節が衰退し、播州音頭などが中心になっていた。そこへ学生歌として高唱されていたデカンショ節が逆輸入される。戦後は、観光資源としてデカンショ祭をはじめとして積極的に利用されるようになる。これによって、現代ではデカンショ節は丹波篠山市を代表する民謡となっている。
大正時代の普選運動で作られた「デモクラシー節」なる替え唄も存在し、近年、チンドン楽団のソウル・フラワー・モノノケ・サミットがアルバム『アジール・チンドン』で取り上げている。
デカンショ節は学生歌として広く歌われていたこともあって、さまざまな歌詞が創作され伝わっている。また、デカンショ節の節回し(七・七・七・五、都々逸に同じ)にさえ合うならば、どのような歌詞の創作も可能である。
デカンショ節は学生歌という経歴を持つことから、かけ声の「デカンショ」は、「デカルト」「カント」「ショーペンハウエル」の略であるという良く知られた説もある。他に「出稼ぎしよう」の意味であるなど、諸説ある。
によると、篠山町七十五年史で上記の「デカルト」「カント」「ショーペンハウエル」の略であるという説が正しいであろうと述べているが、篠山町百年史では、様々な説があるが、デカンショという言葉は掛け声にすぎないとしてこの説を推しているわけではない。デカンショの意味については、デカルト・カント・ショーペンハウアー説を附会説とするものや、「デコンショ」という盆踊り歌からきたという説明、あるいは「ドッコイショ」の転訛、「出かせぎしょ」「デゴザンショ」の意味をもつという説を紹介するものがある。また、旧味間村の農婦の哀歌(糸紡ぎ歌)「てこんしょてこんしょで半年ァ暮らす、あとの半年ァ泣いて暮らす」が、前述の水泳部員たちによって広まったとの説明もある一方、この歌詞を灘の酒造りに半年出稼ぎする杜氏を指すとしたものもある。
現在、篠山市域で広く歌われている歌詞は以下のように丹波の風物をよみこんだものである。
デカンショデカンショで半年暮らす アヨイヨイ
あとの半年ねて暮らす ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
丹波篠山山家の猿が アヨイヨイ
花のお江戸で芝居する ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
酒は飲め飲め茶釜でわかせ アヨイヨイ
お神酒あがらぬ神はなし ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
灘のお酒はどなたが造る アヨイヨイ
おらが自慢の丹波杜氏 ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
雪がちらちら丹波の宿に アヨイヨイ
猪がとびこむ牡丹鍋 ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
丹波篠山鳳鳴の塾で アヨイヨイ
文武きたえし美少年 ヨーオイ ヨーオイ デッカンショ
(この順番ではない時もある。)
前川澄夫『デカンショ節考』(丹波古陶館、1981年)
ゲームカタログII
『ゲームカタログII』(ゲームカタログツー)は、1994年10月8日から1998年3月25日までテレビ朝日で放送された情報バラエティ番組(ゲーム番組)。略称は「ゲーカタ」。この項では1994年4月8日から9月30日まで放送された前身番組『ファミ通ゲームカタログ』についても触れる。
アスキー(当時)のテレビゲーム情報誌『ファミコン通信(現:ファミ通)』が監修していた番組の1つで、毎回テーマを設けてはその内容に沿ったゲームや関係者などを紹介していた。コンシューマーゲームだけでなく、当時はまだ馴染みの薄かったPCゲームも紹介するなど、当時放送されていた子供向けのゲーム番組とはまた違う本格的な内容の番組だった。番組は途中、『ファミ通』で連載の「クロスレビュー」をそのまま放送するコーナーも設けていた。番組のラストでは、前日に発売された『ファミ通』のランキングを紹介していた。基本的には深夜番組として放送されていたが、土曜朝の時間帯に放送されていた時期もある。番組表上では「ゲームII」「ゲームカタログ」あるいは単に「ゲーム」とだけ表記されていた。
ファミ通ゲームカタログ
1994年4月、木曜日深夜枠で『ファミ通ゲームカタログ』というタイトルでスタート。司会は今田耕司と東野幸治が抜擢された。しかし彼らは特にゲームに詳しいというわけでもなく、わりと淡々と番組に参加しており、あまりやる気が見られない場面も数多く見られた。後に放送当初は小さな会議室での番組収録で驚きの連続であったと番組中に度々語っていた。また二人は当時、同じ木曜深夜帯にTBSで放送されていた『ダウンタウン汁』にもレギュラー出演しており、さらに放送時間帯も一部であるが重なっていたため、浜田雅功に「お前ら、深夜のゲームの番組なんや?」「俺らにバレへんと思ってたんか?」とツッコまれる場面があり、またフジテレビ『ダウンタウンのごっつええ感じ』の「ザ・対決」のコーナーオープニングのトークでも松本人志に「わけのわからんファミコン番組やめや。顔が素やで、あん時」とアドリブで突然話題に出され、今田はつい素で「吉本のゲーム業界進出のために人柱になっている」と必死に返す場面があった。
番組最終回で東野が「この番組が終わって何か思い出はありますか?」とチャイルド秋絵へ聞いたところ「ケーキが食べれる・・一応ダイエットしてたから」と、体型維持の努力をしていた事を吐露したところに今田が「第一回放送から比べたら肥えたぞ!!初めは本当にチャイルドみたいだったのに!」と言う会話がなされるほど最終回としては余韻の無い雑な終わり方で締められた。
ゲームカタログII
1994年10月、番組名が『ゲームカタログII』に改題され、放送枠も深夜帯から朝6時に移動となった。今田・東野は1995年3月をもって降板し、同年4月からは替わって伊集院光が司会を務めるようになる。伊集院は芸能界きってゲーム好きであり、放送内容も通常のスタジオ収録のみならずロケも数多く行われ、取り上げられる内容もゲーム界全体の幅広いテーマが扱われるようになった。1996年4月より放送時間が深夜帯に再び移動となると同時に企画構成も伊集院が自ら担当し始め、以降伊集院は番組が終了するまで司会・企画構成を務め上げ、その後もテレビ東京系列局でファミ通との提携番組『GameWave』でも司会に起用されることになった。
いずれも日本標準時。
木曜 26:10 - 26:40 (1994年4月 - 1994年9月)
土曜 06:00 - 06:30 (1994年10月 - 1996年3月)
火曜 25:40 - 26:10 (1996年4月 - 1996年12月)
月曜 26:10 - 26:40 (1997年1月 - 1997年3月) - 『深夜水族館』月曜第3部の番組として放送。
水曜 27:30 - 28:00 (1997年4月 - 1997年9月)
水曜 26:40 - 27:10 (1997年10月 - 1998年3月)
今田耕司、東野幸治(1994年4月 - 1995年3月)
伊集院光(1995年4月 - 1998年3月)
チャイルド秋絵(1994年4月 - 1994年9月)番組コーナーの「ベストセレクション」に4月22日放送分より登場。5月6日放送で今田耕司よりコーナー内のアシスタントとして紹介された。別枠では初回放送分より出演していた。
中山博子(1994年10月 - 1995年9月)
稲葉貴子(1995年4月 - 1995年9月)
鈴木紗理奈(1995年4月 - 1996年3月)
高橋里華(1995年10月 - 1998年3月)
ピエール瀧(電気グルーヴ) - 「光くんと瀧くん」のコーナーに出演。「自腹で買った『マリオカート64』をどうすれば高く売れるのか?」という企画で、「直筆サインを入れたらどうか?」とサインをしたら「落書きは買い取れません」と店員に言われて憤慨した。「秋の公園でしょうゆで靴を煮染める」や「公園でひとりぼっちでカラオケをする」という企画もあった。
ファミ通編集部の編集者達が放送全話において登場。放送当初は主に当時の編集長・浜村弘一(浜村通信)が出演。チャイルド秋絵はレギュラー的な扱いで、ほぼ毎回出演していたが番組改編後のゲームカタログⅡからはスタジオでの出演回数は大幅に減りゲームショーなどの野外ロケで番組アシスタントのアイドルと不定期ではあるが出演する事があった。ジョルジョ中治は初期、ローリング内沢は初期から後期まで不定期ではあるがスタジオやロケに登場するなど特に出演回数が多かった編集者である。他にもイザベラ永野、渡辺美紀、新宿ジャッキー(羽田隆之)とブンブン丸(篠原元貴)などが番組出演が多い編集者であった。
菊池正美(1995年4月-1996年3月)
島津冴子(1996年4月-1998年3月)
企画監修:浜村弘一、ファミコン通信(ファミ通:1995年12月22日から誌名変更)
企画構成:伊集院光
構成:鈴木しげき、井出尚志、渡辺雅史(臨時)
TD:千葉孝、野原隆司
美術:東宝舞台
ディレクター:鬼塚慎二(J.V.プロデュース)、佐取あつし
プロデューサー:森岡茂実(テレビ朝日)、東田眞一(J.V.プロデュース)
アシスタントプロデューサー:湯田坂由美(ジャパン・ヴィステック)、小坂聡美(J.V.プロデュース)
協力:プラスエージェンシー、スタジオドールアップ
制作協力:J.V.プロデュース
制作:テレビ朝日、ジャパンヴィステック
BASS PARTY/BASS MASTERS
灼熱のMY BABY/m.c.A.T.
non non non/Les 5-4-3-2-1
550を捜せ!/STRAY
SUNDAY /RUBY RUBY STAR
おしえて神様/モードロック
Everybody go!go!go!/ひふみかおり
FIRE/CONFUSION
宇宙犬のテーマ/宇宙犬
MIND MOTION/高橋里華
ジュンスイムク ノ テクにシャン/Hi-posi
DESTINY/LAZY KNACK
40日ボンバー/808
オレは宇宙のファンタジー/アリラン明電
きっとできるさ/ドミンゴス
オムライス
オムライス(Omrice)は、調理済みの米飯を鶏卵でオムレツのように包んだ日本発祥の洋食。英語のOmelet(あるいはフランス語のOmelette)とRiceを組み合わせた和製外来語である。
チキンライスをオムレツで包んだものは日本独特の洋食であり、アメリカやヨーロッパには存在しないとされる。
溶き卵をフライパンで薄く焼き、味付けされたライスを包む。チキンライスを代表とするケチャップライスが用いられることが大半だが、ケチャップを用いないピラフやチャーハン、バターライスなどが使用される例もある。紡錘型に成形し、トマトケチャップやデミグラスソース、ベシャメルソースなどをかけるスタイルが一般的である。オムライスにカレーやハッシュドビーフ、シチューなどをかけたものは、「オムカレー」や「オムハヤシ」「オムシチュー」などと呼称される(「シチューオムライス」のような呼び方もある)。
洋食店のみならず一般の食堂でも、また家庭料理としてもよく作られており、創作オムライス店による様々な派生品も存在する。
「オムライス発祥の店」を自称する店はいくつかあるが、大阪心斎橋の「北極星」もしくは東京銀座の「煉瓦亭」が有名である。
北極星のオムライスは、ケチャップライスを薄焼き卵で包んだ、現在一般的となっているスタイルのものである。1925年(大正14年)に、大阪市難波の汐見橋にあった大衆洋食屋「パンヤの食堂」(「北極星」の前身)の主人・北橋茂男が、いつも白飯とオムレツを頼んでいた胃の弱い常連客に「くる日もくる日も同じものではかわいそうだ」とケチャップライスを薄焼き卵で包んだものを提供し、「オムライス」と命名したとされる。
煉瓦亭にはそれよりも25年前から「ライスオムレツ」という料理があった。ただしこちらはご飯を溶き混ぜた卵焼きといった料理であり、現在一般的に認知されているオムライスとは異なるスタイルのものである。溶き卵に白飯とみじん切りの具材、調味料を混ぜ込んで焼いたもので、1900年(明治33年)に賄い料理として誕生した。忙しい厨房でもスプーン一つで食べられるようにと考案されたものであったが、客が食べたいと所望したため、翌1901年(明治34年)より「ライスオムレツ」という名称でメニューに載せるようになり、現在も「元祖オムライス」という名前で提供されている。報知新聞に1903年(明治36年)より掲載された村井弦斎の小説『食道楽』には「米のオムレツ」として煉瓦亭のライスオムレツによく似た料理が掲載されており、これを食した上での執筆の可能性が示唆されている。なお、現在の「元祖オムライス」はトマトケチャップをかけた状態で提供されるが、ケチャップが日本で普及するのは1908年(明治41年)以降のことであるため、当時のライスオムレツにケチャップは使用されていない。
また、築地精養軒の料理長であった鈴本敏雄が1920年(大正9年)に著した『仏蘭西料理献立書及調理法解説』には、「味附米飯を詰めて調製し、赤茄子ソースを添へる」オムレツが「Omelette Mireille」として紹介されている。1926年(大正15年)に出版された『手軽においしく誰にも出来る支那料理と西洋料理』にも、トマトソースで調味したチャーハンを薄焼き卵で包むレシピが「オム、ライス(卵と肉の飯)」として紹介されており、大正時代には現在と変わらない様式のオムライスが出現していたことがわかる。
料理研究家の小菅桂子は「オムライスはチャブ屋(小規模な庶民向けの洋食屋)から生まれた」とする東京・日比谷の松本楼の料理長であった辻村の証言を紹介している。チャブ屋で誕生したオムライスが、後に西洋料理店に逆移入したものであろうという説である。詩人のサトウハチローは『改造』に浅草のなじみの屋台でオムライスを食べる旨の文を掲載している。なお、この「オムライス」がライスオムレツなのか、中の飯が白飯なのかケチャップライスなのかは不明。
その他の説として、煉瓦亭を含む銀座の4軒ほどの洋食屋同士で話し合いながら研究が行われ、現在のオムライスに近いものが作られたという話もある。
『手軽においしく誰にも出来る支那料理と西洋料理』(1926年、小林定美、文僊堂)にはオムライスの記載がある。こちらでは牛肉とトマトソース他の具材を炒めて焼き飯を作り、薄焼き卵で包んだものとなっている。ケチャップの記載は無い。
映画『タンポポ』で有名になった作り方として、皿に盛ったチキンライスの上に中が半熟のプレーンオムレツを乗せ、食卓でそれに切れ目を入れて全体を包み込むように開くという方法がある。これは伊丹十三が発案し、東京・日本橋にある洋食屋の老舗「たいめいけん」が作り出したもので、現在は「タンポポオムライス(伊丹十三風)」という名前で供され、店の名物の一つとなっている。
さいたま市大宮区にある1958年(昭和33年)創業の洋食屋・紅亭が発案したドレス・ド・オムライスはドレスを纏ったような姿のオムライスで1997年(平成9年)頃は「特製オムライス」という名前だったが「ドレス・ド・オムライス」に改名して雑誌に掲載され、その後数多くのメディアで紹介され一躍知名度を上げる。
ラーメン店では、チャーハンを卵で包んだものを「オムチャーハン」として供している場合がある。オムチャーハンでは、卵の半熟の面を上にして皿に盛ったチャーハンに被せるスタイルが多い。また、ケチャップなどは用いず、チャーシューのエンドカット部分を細切れにしたもの(チャンコマ)を乗せ、チャーシューの煮汁をかける。終始、ラーメン店における具材の活用がされているが、チリソースなどをかけて中華風にすることもある(甘酢あんかけにすると天津飯になってしまう)。これを別にしても、中華料理店でオムライスが供されていることは少なくない。
ご飯ではなく焼きそばを卵で包んだものは「オムそば」と呼ぶ。
コンビニエンスストアなどではチキンライスのおむすびに卵を乗せたり、薄焼き卵で包んだりした「オムライスおむすび」を販売していることがある。
上面にケチャップを垂らし、提供する相手の名前やメッセージなど、簡単な文字や絵(アスキーアートなど)を描くことができ、かつてケチャップメーカー最大手のカゴメが、ハート型にかけるテレビCMをオンエアしていたこともある。近年では多くのメイド喫茶の定番メニューにもなっており、店員(メイド)がオムライスの上にケチャップで何か書いてくれるサービス「萌えオム」などが知られている。
マレーシアやインドネシアなどでは、ナシゴレンをオムライスと同じように卵で包みケチャップをかけたナシゴレン・パタヤが食べられている。
ナノ秒
ナノ秒(ナノびょう、nanosecond、記号: ns)は、10億分の1秒 (10−9 s, 1 s) に等しい時間の単位である。
「ナノ秒」という語は、SI接頭語「ナノ」とSI基本単位「秒」で構成されている。その記号は ns である。
1ナノ秒は1000ピコ秒および 1 マイクロ秒に等しい。次のSI単位が1000倍大きいので、10−8 秒および10−7 秒のオーダーの時間は、通常、数十ナノ秒および数百ナノ秒として表現される。
この大きさの時間は、電気通信、パルスレーザー、電子工学の分野でよく使用される。ナノ秒で表される時間については時間の比較を参照。
この語を最初に使用したのはジョージ・ガモフである 。
一般に知られている別の初期の文献によれば、最初に使用したのはグレース・ホッパーである。彼女は、非常に高速なコンピュータを構築するという最終的な問題を説明するために、長さ約1フィート英語での単数形は foot(複数形が feet)日本の計量法における表記は単数であってもフィートのワイヤーを配っていた。光は1ナノ秒で約1フィート進む(真空中の場合。銅線の中では遅くなる)ので、この距離の半分の長さ(15センチメートル)で接続された部品で構築されたコンピュータは、部品にデータを送ってから応答が返るまで少なくとも1ナノ秒かかる。ホッパーの生涯で開発された解決策は、最初に集積回路、後にマルチコアプロセッサにつながった。
光は1ナノ秒の間に正確に29.9792458センチメートル進む。この値はフィート(正確に30.48センチメートル)に非常に近いことから、1ナノ秒のことを、光が1フィート進むのにかかる時間という意味でlight-foot(光フィート)と呼ぶことがある。なお、光が1フィート進むのにかかる実際の時間は、約1.0167033621639674471063578257196ナノ秒である。
エフエムジャイゴウェーブ
株式会社エフエムジャイゴウェーブ(FM JAIGO WAVE)は、青森県南津軽郡田舎館村、弘前市、黒石市、平川市、南津軽郡藤崎町の各一部地域を放送区域として超短波放送(FM放送)をする特定地上基幹放送事業者である。
エフエムジャイゴウェーブそのままの愛称でコミュニティ放送をしている。
2000年(平成12年)1月1日午前0時開局。県内では、ビーエフエム(八戸市)に次いで3局目、日本の村では初めてのコミュニティ放送局である。愛称のジャイゴとは津軽弁で「田舎」を意味する。
道の駅いなかだてにスタジオが設置され、道の駅内のレストランの経営なども行っている。
放送は24時間で、自社制作番組以外の時間はミュージックバードの番組などを放送。ミュージックバードではコミュニティチャンネルのほか、一部時間はKAYO&ENKAチャンネルの番組も放送される。
また、黒石市に本社のある津軽新報のラテ欄に当局の番組表が掲載されている。
津軽新報のラテ欄にはFMジャイゴと省略して掲載している。
ラジドキ(月曜-木曜10:00-14:00)
じゃい金(金曜10:00-15:00)
か･さ･す(日曜21:00-22:00、再放送日曜深夜2:00-3:00)
ゆりとけんじの演歌旅(毎月第一水曜14:00-15:00)
あれこれ、はれじ(月曜14:00-15:00)
ダイナミックエアプレイ(月曜21:00-22:00)
つれづれ川柳(毎月第一火曜21:00-21:30)
虹をかけちゃえ(毎月第二火曜21:00-21:30)
ROCKBANDEntremers-アントルメ-スイーツなひととき。(毎月第三火曜21:00-21:30)
YongSong~洋楽~(毎月第四火曜21:00-21:30)
ビッグアーティストスペシャル(第五火曜、第一木曜21:00-21:30、第五木曜21:30-22:00)
懐かしいフォークソングをもう一度(二週交代で放送21:30-22:00)
ミュージックブレンド(二週交代で放送21:30-22:00)
ラジオDEホイドーズ(毎月第二木曜21:30-22:00)
お気楽ラシック(毎月第三木曜21:30-22:00)
loveaomori project(毎月第四木曜21:30)
マイフェイバリットスイングス(毎週金曜21:00-22:00)※深夜2:00から再放送
ツリばっちゃと仲間たち(毎週日曜10:00-10:30)
週間じゃいご~暮らしの情報タイム(毎週土曜9:00-10:00、再放送土曜15:00-16:00)
演歌と歌謡の時間(月曜-金曜9:00-10:00、土曜8:00-9:00)
リメンバーミュージック(月曜~金曜8:00-9:00、17:00-18:00)
モーニングジャイゴ(月曜-金曜7:00-9:00)
おはよう!モーニング (月-金 8:00-10:00)
お昼をキャッチ!昼生ラジオ76.3 (月-木 11:00-14:00)
SUNSET FM STATION (月-金 16:00-18:00)
板橋かずゆきのミュージック・ベジタブル(エフエムむつ制作)
バックバンド
バックバンドは、主にソロ歌手や、小編成のユニットの後ろで生演奏をする音楽バンドのこと。バッキングバンド、サポート・ミュージシャン。
ソロ歌手以外でもボーカルのみのグループ、小編成のユニットやグループの場合、バンドとして足りない、或いは広がりを持たせるための楽器パートやコーラスパートを補う、サポートメンバーまたはサポート・ミュージシャンと呼ばれるミュージシャンを揃え、バックバンドとする事がある。そういった演奏家をスタジオ・ミュージシャンに対してツアー・ミュージシャンと呼ぶ事もあるが、多くはスタジオ・ミュージシャンと兼任している。
バンド形態でメジャー・デビューしている一般的な「バンド」とは異なり、多くはバンドとしての名前もなく、「○○のバックバンド」と呼ばれるのが普通であり、あまり注目される存在ではない。しかし、バックバンドの実力がコンサートの質を左右するといっても過言ではなく、実力のある演奏家たちは、他アーティストのバックバンドを下積み経験の場として経て、自らのバンドを結成、メジャー・デビューすることもある。或いは自らのバンドの解散・脱退後、フリーの実力派ツアー・ミュージシャンとして活躍しているものも多い。
また有名アーティストになると、本人だけでなくバックバンドに対してもファンの注目が集まることが多く、その結果バックバンドを飛び出してメジャー・デビューのきっかけをつかむ者も少なくない。バックバンドから正式メンバーに昇格することもある。逆に既に有名なアーティストがバックバンドに参加するケースも多い。
バックバンドは固定のメンバーではなく、ライブ毎にサポートするメンバーを変える事が多々ある。また、長い間ツアーを共にする事で親密になり、自らのバックバンドのメンバーと結婚する者も多い。
ツアー最終日などの公演に、単発で呼ばれ共演するミュージシャンは、ゲストであり、バックバンドやサポートメンバー(本項)と区別する。ゲストは多くの場合、コンサート全編ではなく数曲を共に演奏するのみである。
バックバンドやサポート・メンバーは、正式メンバーでは無いが「バンド」に迎え入れた身内である、ということを意味する。
ジャズバンド草創期には、歌手も他の楽器奏者同様にバンドの一員という位置づけであり、歌手の名前がクレジットされることはあまり無かった(例:「グレン・ミラー楽団」等)。したがってバックバンドという概念も普及していなかった。時代が進むと「○○楽団とビング・クロスビー」といったように歌手名がクレジットされるようになり、さらには「フランク・シナトラと○○楽団」といったように歌手と楽団の関係が逆転し、最終的には「エルヴィス・プレスリー」というように歌手のみの表記となり、バックバンドという概念が確立した。
バーケイズ - オーティス・レディング、アイザック・ヘイズのバックバンド
ファンク・ブラザーズ - モータウン
MFSB - フィラデルフィア・インターナショナル
ハイ・リズム - アル・グリーンなど
マッスル・ショールズ・サウンド - パーシー・スレッジなど
フェイム・ギャング
Bluesbreakers (John Mayall)
Crazy Horse (ニール・ヤング)
Double Trouble(Stevie Ray Vaughan)
Mink DeVille (Willy Deville)
Parliament Funkadelic (ジョージ・クリントン)
Patti Smith Group (パティ・スミス)
主要なバックバンドとしては、以下が挙げられる。
鹿内孝、尾藤イサオのバックバンドであったジャッキー吉川とブルー・コメッツ。
沢田研二のバックバンドであった井上堯之バンド、エキゾティクス、CO-CóLO、JAZZ MASTER。
吉川晃司のバックバンドであったPaPa。
井上陽水のバックバンドであった安全地帯。
hideとそのサポートメンバーによるhide with Spread Beaver。
椎名林檎のバックバンドであった東京事変。
また、バックバンドに有名アーティストが参加している(あるいはかつて参加していた)例としては、下記のようなものがある。詳しくは各アーティストの記事を参照のこと。
淡谷のり子 - かまやつひろしの父としても知られ、「日本ジャズの父」とも言われているティーブ・釜萢がバックバンドにいた事がある。
ジミー時田とマウンテン・プレイボーイズ - ジャイアント吉田、いかりや長介、寺内タケシ、東理夫、尾崎紀世彦らがメンバーとして参加。
ももいろクローバーZ - バックバンドの「DOWNTOWN MOMOCLO BAND」に、元JUDY AND MARYのTAKUYA他、有名アーティストが多数参加(ももいろクローバーZ#主なサポートメンバーを参照)。
あのねのね - デビュー前の小室哲哉や河島英五が参加。
岡林信康、高田渡、遠藤賢司、加川良、小坂忠 - バックバンドがはっぴいえんど(大瀧詠一、細野晴臣、鈴木茂、松本隆)だった。
國府田マリ子 - ライブでのバックバンド「マリ子BAND」に作曲家、スタジオ・ミュージシャンである宮島律子が参加。
山平和彦 - 「東京」のヒットで知られるマイ・ペースがデビュー前、バックバンドであった。
TM NETWORK - FENCE OF DEFENSEや、メジャー・デビュー前のB'zの松本孝弘やaccessの浅倉大介などが参加。
DREAMS COME TRUE - 浦嶋りんこや馬渡松子・村上秀一らが参加しているほか、一時はバックダンサーとしてZOOが参加した。浦嶋と吉田美和によるユニット・FUNK THE PEANUTSも誕生している。バンドのFUZZY CONTROLも参加しており、ボーカル&ギターのJUONは吉田の夫である。
浜崎あゆみ - ギターに野村義男、ベースにENRIQUE(元BARBEE BOYS)が参加している。
西川貴教 - T.M.Revolutionのツアーで長年に渡って親交を深めてきたサポートギタリストのSUNAOや元WANDSの柴崎浩らと共にabingdon boys schoolを結成、T.M.Revolutionと並行して活動している。
相川七瀬 - X JAPANのギタリスト:PATA、元メガデスのギタリスト:マーティ・フリードマン、DEAD ENDのベーシスト:CRAZY COOL-JOE、LUNA SEAのドラマー:真矢、元Spread beaverのキーボーディスト:D.I.E.の5人がバックバンドとして帯同している。
りりィ - バックバンドの「バイバイセッションバンド」に坂本龍一、佐野元春(初期)やウルフルズのプロデューサーとして知られる伊藤銀次が参加していた。
タモリ - アルバム『ラジカル・ヒステリー・ツアー』発表後のライブにおいてTHE SQUAREがバックバンドとして参加した。
水樹奈々 - バックバンドにギターでFENCE OF DEFENSEの北島健二、ベースで元ハックルバックの田中章弘が参加している。
仮想評価法
仮想評価法 (かそうひょうかほう、CVM; Contingent Valuation Method) とは、環境を守るために支払っても構わない金額(支払意思金額)を尋ねることによって、環境の持っている価値を金額として評価する手法である。仮想評価法では、まず環境が保全対策によって改善されたり、あるいは逆に開発によって悪化するなどのシナリオを回答者に提示する。その上で、環境改善を行うためならば支払っても構わない金額、あるいは環境悪化を防止するならば支払っても構わない金額をアンケートによって尋ねることで、環境の価値を金額として評価する。仮想評価法を使うことにより、生態系の保全やリサイクル、温暖化防止の価値など、地球環境問題に関する幅広い領域についても評価することができる。
仮想評価法は、次のような特徴を持っている。
政府や企業が環境対策を行うためには多くの費用が必要になる。環境対策において、最小の費用で最大の効果を得ることが求められるが、そのためには環境コスト(環境対策にかかる費用)と環境ベネフィット(環境対策の効果)を比較しなければならない。費用と効果を比較するためには効果を金額として評価する必要があるが、環境には値段がついているわけではないため、評価することは容易でない。仮想評価法は、多くの人々の意見を用いて数量的に評価することができたため、環境コストと環境ベネフィットを比較することができるようになる。
しかしながら、仮想評価法は、現在の環境の状態と変化後の環境の状態を提示し、その上で環境の変化に対する支払意思金額を尋ねて環境の価値を評価する方法である。そのため、環境の状態を適切に回答者に伝えることができなければ、回答者は適切に支払意思金額を答えることができなくなってしまう。このように調査票の設計ミスなどが原因となって支払意思金額に影響を与えてしまう要因は、バイアスと呼ばれている。
バイアスは仮想評価法の信頼性に大きく影響を与える要因であるため、調査ではバイアスの影響に細心の注意を払う必要がある。仮想評価法はアンケートを用いて調査を行う手法であるため、バイアスを完全に排除することは不可能である。しかし、アンケートの設計を工夫することにより、バイアスを少なくすることは可能である。
なお近年は、保健・医療・介護の領域においても、各サービスのベネフィットを評価するために仮想評価法が用いられるようになってきた。
1. 情報収集
第一段階では、評価対象の自然科学的データ、評価対象の利用動向、評価対象の保護対策の現状、評価対象地域の社会経済などの情報を収集するため、現地調査を行う。現地で聞き取りを行う際には、開発と環境保護のどちらか一方の立場に偏らないように、双方の立場の意見について収集することが重要である。
2. 草案作成
第二段階では、調査を行う際に使用する調査票の草案を作成する。仮想評価法では評価対象の現状と変化後の二つの状況を回答者に示す必要があるため、環境変化を説明するための具体的なシナリオを検討する必要がある。シナリオを作成する際には、回答者が一般市民であることに配慮し、回答者が理解できる説明文章にすることが重要である。
3. 先行調査
第三段階では、先行調査の実施を行う。先行調査とは小規模なアンケート調査のことである。アンケート調査を行うと、調査後に問題点が見つかることがしばしばあるので、本調査を行う前に先行調査を行い、調査票の問題点を洗い出すことが重要である。
4. 本調査
第四段階では、本調査の実施を行う。本調査を実施するためには、まず調査範囲を設定して、そこから調査サンプルを抽出する。調査方法には訪問面接調査、街頭面接調査、訪問留置調査、郵送調査、電話調査、インターネット調査などがある。それぞれの調査方法には利点と欠点があるため、それぞれを考慮した上で調査方法を判断することが重要である。
5. 環境価値の推定
第五段階では、結果を集計し、環境価値の推定を行う。本調査の調査票が回収されたら調査票のデータを集計する。集計では、まず単純推計を行って全体の傾向を把握し、次に支払意思金額に関する設問のデータを分析し、支払意思金額を推定する。以上の調査手順に従って調査が行われるが、これらの中では特に第二段階の草案作成と第三段階の先行調査が重要である。
アレクセイ皇太子
Redirectアレクセイ・ニコラエヴィチ (ロシア皇太子)
三鷹
三鷹
トウガラシの品種。三鷹、栃木三鷹など
東京都の地名:三鷹市
小惑星の1つ:三鷹 (小惑星)