全日本吹奏楽コンクール
全日本吹奏楽コンクール(ぜんにほんすいそうがくコンクール、All Japan Band Competition)は、一般社団法人全日本吹奏楽連盟と朝日新聞社が主催し、毎年開催するアマチュア吹奏楽団体を対象とした音楽コンクールである。1940年(昭和15年)に同新聞社が創設したものの、太平洋戦争勃発により中断、戦後は1956年(昭和31年)に再開された。本大会は、日本の吹奏楽界では最大規模の大会である。
1940年(昭和15年)11月23日 第1回全日本吹奏樂競演會 紀元二千六百年奉祝 集團音楽大行進並大競演會 奉納演奏 : 橿原神宮 行進演奏 : 中之島公園運動場 - 淀屋橋 - 御堂筋南下 - 本町4丁目 - 道頓堀橋 - 千日前 - 生國魂神社参拝 舞台演奏 : 大阪朝日会館
主催 : 大日本吹奏樂連盟・朝日新聞社 後援:陸軍省、海軍省、文部省、厚生省
役員 : (会長)子爵 岡部長景、(副会長)村山長挙・小森七郎
課題曲 : 吹奏楽部 大行進曲「大日本」(斉藤丑松)/喇叭鼓楽部 意想曲「野営の篝火」(大沼哲)
審査委員 : 乗杉嘉寿(審査委員長)、陸軍軍楽隊隊長 大沼哲、海軍軍楽隊隊長 内藤清五、春日嘉藤治、堀内敬三、林亘、福喜多鎮雄、神納照美、赤坂幸造、山口常光
表彰 : 学生部・学校部 1等「文部大臣賞」、2等 連盟賞(楯)、3等 賞状/青年部 1等「厚生大臣賞」、2等 連盟賞(楯)、3等 賞状、優秀団体に「永井建子賞」
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・青年部4、喇叭鼓楽・学校部3、喇叭鼓楽部・青年部2、賛助出演1、特別出演1
1941年(昭和16年)11月23日 第2回大会 全国吹奏樂大行進大競演會 行進演奏 : 名古屋市鶴舞公園 - 栄町 - 広小路通 舞台演奏 : 名古屋朝日会館
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・一般部3、喇叭鼓隊・学生部3、喇叭鼓隊・一般部2、喇叭隊・学生部2、喇叭隊・一般部1、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
1942年(昭和17年)11月23日 第3回大会 大日本吹奏樂大會 行進演奏 : 東公園 - 福岡県庁 - 西公園 舞台演奏 : 福岡中学校講堂
出演団体数 : 吹奏楽・学生部6、吹奏楽・一般部5、喇叭鼓隊・学生部5、喇叭鼓隊・一般部1、喇叭隊・学生部3、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
特選団体制度開始(1940年からカウント。1942年の招待演奏まで)。
〈戦争のために中断〉
1956年(昭和31年)12月9日 第4回全日本吹奏楽コンクール 大阪府立体育館
全日本吹奏楽コンクールとして再開。
主催 全日本吹奏楽連盟・朝日新聞社
表彰 部門毎に出演団体に順位を点け表彰する。
中学の部(テープ録音審査)、高校の部、職場の部、一般・大学の部:30名以内、演奏時間10分以内。
1957年(昭和32年) 中学の部、高校の部、職場の部、一般・大学の部:40名以内、演奏時間12分以内に改定。
1959年(昭和34年) 3年連続1位受賞団体特別演奏制度開始(1956年からカウント。1970年の特別演奏まで)。
1961年(昭和36年) 「一般・大学の部」を「大学の部」と「一般の部」に分離。中学、高校、大学、職場、一般の5部門になる。
1964年(昭和39年) 高校の部:45名以内 大学の部:45名以内 に改定。
1965年(昭和40年) 高校の部:40名以内 に改定。
1970年(昭和45年) 金賞・銀賞・銅賞のグループ表彰になる。
1974年(昭和49年) 中学の部、高校の部:45名以内 大学の部、職場の部:55名以内 一般:60名以内 に改定。
1975年(昭和50年) 5年連続金賞受賞団体特別演奏制度開始(1970年からカウント。1995年の特別演奏まで)。
1981年(昭和56年) 高校の部:50名以内 に改定。ピアノ、コントラバス以外の弦楽器が使用できるようになる。
1982年(昭和57年) 中学の部:50名以内 一般:制限なし に改定。
1994年(平成6年)  3年連続金賞受賞団体特別表彰制度開始(1991年からカウント。1998年の表彰まで。ただし5金制度からの移行措置として、1993年で5金となる団体は翌1994年に5金特別表彰ならびに特別演奏、1994年で5金となる団体は翌1995年に5金特別表彰ならびに特別演奏)。
1996年(平成8年)  中学の部、高校の部で入場券を前半の部と後半の部に分け、入場者の入替制を開始。審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。
1998年(平成10年) 弦楽器はコントラバスのみ。曲中のスキャット(声)は認める。
1999年(平成11年) 3年連続出場制度開始(1996年からカウント。2013年のお休みまで)。
2003年(平成15年) 一般の部:80名以内 に改定。
2007年(平成19年) 自由曲の編成は木管楽器、金管楽器、打楽器(擬音楽器を含む)とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。エレキベース(サイレントベースを含む)が使用できなくなる。
2009年(平成21年) 「職場の部」と「一般の部」を「職場・一般の部」に統合。中学、高校、大学、職場・一般の4部門になる。高校の部:55名以内 職場・一般の部:65名以内 に改定。職場・一般の部の審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。ハープやコントラバスなどの台、ホルンの反響板などの持ち込みができなくなる。
2013年(平成25年) 指揮者について、同一部門において指揮することができるのは1団体とする。
2015年(平成27年) 中学の部・高校の部の出場団体数を、前半の部・後半の部ともに各15団体(合計30団体)とする。
2020年(令和2年) 新型コロナウイルス感染症の流行の収束予測が立たないため中止
参加を希望する団体はまず該当地域の吹奏楽連盟に加盟登録し、連盟理事会で毎年指定する課題曲(吹奏楽連盟会報「すいそうがく」、、朝日新聞紙上、吹奏楽関連雑誌で発表)と各団体が選曲する自由曲の2曲を決めて参加申込をする。
なお、以下の規定は全日本吹奏楽コンクール(便宜上、以下「全国大会」と記す)に通じる部門【A】のものである。
中学校の部(以下、中学の部)、高等学校の部(以下、高校の部)、大学の部、職場・一般の部 の4部門
中学の部:50名以内 高校の部:55名以内 大学の部:55名以内 職場・一般の部:65名以内
ただし、支部大会の申込人員を超えることはできない。なお、指揮者はこの人員に含まれない。
同一人が二つ以上の団体に重複して出場することは認めない。なお、年齢については問わない。
中学の部:同一中学校に在籍している生徒とする。(同一経営の学園内小学校児童の参加は認める。)
高校の部:同一高等学校に在籍している生徒とする。(同一経営の学園内小学校児童・中学校生徒の参加は認める。)
大学の部:同一の大学に在籍している学生とする。ただし、管・打・弦楽器を専攻する学生の参加は認めない。(2020年度大会より)
職場・一般の部:当該団体の団員とする。ただし、職業演奏家の参加は認めない。
指揮者の資格については制限しないが、同一部門において指揮することができるのは1団体とする。課題曲と自由曲は同一人が指揮すること。(2013年度大会より)
課題曲及び自由曲を演奏して審査を受ける。
課題曲は楽譜どおりに演奏すること。もし、当日あるいは事後に疑義が判明したときは、失格とする場合がある。
編成は次のとおりとする。
課題曲はスコアに指定された編成とする。
自由曲の編成は、木管楽器・金管楽器・打楽器(擬音楽器を含む)とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。
リコーダーの使用について。原曲に指定がある場合は使用することが認められるが、編曲の際に使用することは認められない。
自由曲で歌声については、スキャット・ハミングを認めるが、歌詞は認めない。
課題曲と自由曲は同一メンバーが演奏しなければならない。ただし、楽器の持ち替えは認める。
課題曲と自由曲は支部大会で演奏したものとする。
著作権の存在する楽曲を編曲して演奏する場合は、事前に著作権者から編曲の許諾を受けなければならない。この許諾を受けないで本大会に出場することは認めない。
演奏時間は12分以内とする。演奏時間とは、課題曲の演奏開始から自由曲の終了までの時間をいう。
演奏時間が超過した場合は失格とし、審査の対象としない。
本大会に15回出場した指揮者は、「長年出場指揮者」として表彰することができる。なお、同一大会で複数部門に出場した場合も1回とする。
大学の部、職場・一般の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」(2012年度大会より)
中学の部、高校の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」(2013年度大会より)
演奏時間超過(タイムオーバー)
稀に起こる。第51回大会(2003年)の中学の部・前半の部において、1番目に演奏した団体の課題曲演奏終了後に聴衆から拍手が入った。その後、拍手が収まってから自由曲の演奏を始めたため、演奏時間超過になり失格になった団体があった。
第57回大会(2009年)の職場・一般の部の開催前に支部代表になった一般団体に参加資格違反が認められたため、全国大会への推薦を取り消す処分があった。
第60回大会(2012年)に実施規定が「課題曲のスコアに記譜された音・音域を変えて演奏することは認めない。もし、当日あるいは事後にこのことが判明した場合は、失格とする。」に変更されてから違反が認められた団体はないが、第61回大会(2013年)では違反かどうか紛らわしい団体が3団体あり、指揮者が指導を受けている。
全日本吹奏楽連盟は2012年から毎年、Q&Aを作成し公表している。
楽器編成について、エレキベース(サイレントベースを含む)は2006年度まで使用できたが、2007年度から使用禁止となった。ヴァイオリンやチェロも使用できた年代があったが、現在では使用禁止である。
「特選団体制度」。第1回大会(1940年)から第3回大会(1942年)までは、2年連続優勝団体を翌年招待演奏とする規定があった。第3回大会では、第1回大会と第2回大会で2年連続優勝した2団体が招待演奏を行い、「特選」が授与された。第2回大会と第3回大会で2年連続優勝した団体が1団体あったが、第3回大会の翌年である1943年では戦争のため大会が実施されなかったので招待演奏が幻となった。
「3年連続優勝受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」。第4回大会(1956年)から第17回大会(1969年)までは3年連続1位受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。
「5年連続金賞受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」、通称「5金制度」。第18回大会(1970年)から第43回大会(1995年)までは5年連続金賞受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。
「3年連続金賞受賞団体特別表彰制度」、通称「3金制度」。「3年間連続して全国大会で金賞を受賞した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第42回大会(1994年)から第46回大会(1998年)まで存在した。お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。
「3年連続出場制度」、通称「三出制度」。「3年間連続して全国大会に出場した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第47回大会(1999年)から第61回大会(2013年)まで存在した。第44回大会(1996年)から第46回大会(1998年)大会まで3年連続出場を達成した26団体(中学6・高校11・大学1・職場6・一般2)が第47回大会に出場できなかった。全日本吹奏楽連盟は、1999年8月28日に東京文化会館において吹奏楽コンクール・マーチングフェスティバル・アンサンブルコンテストそれぞれの全国大会に3年連続出場した団体を招いて全日本吹奏楽連盟特別演奏会を開催し、出演団体には「ローリエットバンド」の表彰状を贈った。また、1999年から2013年までの間、三出を果たした翌年の「国民文化祭・吹奏楽の祭典」への出場を推薦し、三出翌年の支部大会において「全日本吹奏楽連盟理事長賞」を贈呈した。「3金制度」時代と同様に、お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。
当初より制度に対する疑問の声があった。
全日本吹奏楽連盟の「できるだけ多くの人に全国大会を経験して欲しい」という方針により設けられているこの規定について、連盟理事の石津谷治法は「高校の顧問としては、3年連続出場して、1年休むのはよい制度だと思う。」としたうえで「中学校における部活の難しさを考えると、やはり『三出制度』には疑問がある」と意見している。
この節の審査方法は全国大会のものである。下位大会については「予選」を参照のこと。
第61回大会(2013年)以降の審査方法は次のとおり。
審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、課題曲と自由曲を総合し、A(金)・B(銀)・C(銅)の3段階で相対評価する。
審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、審査説明会で示されたA・B・Cの数を厳守し、審査を行う。A・B・Cの数については、その年度ごとに理事会で定める。 ABCの個数(2019年度大会)  審査内規第3条の「審査員が付ける A・B・Cの数」については、下記のとおり。 15 団体:A(5) B(5) C(5) 13 団体:A(5) B(4) C(4)
審査員の過半数がA評価:金賞、審査員の過半数がC評価:銅賞、それ以外:銀賞。各賞の数については制限を設けない。
ある賞が、ゼロおよび1となった場合、部門および前後半での賞の数がアンバランスとなった場合についても認める。
第44回大会(1996年)から第60回大会(2012年)までの審査方法は次のとおり。
9人の審査員が上述の課題曲と自由曲のそれぞれに対し、「技術面」「表現面」に分けてABCDEの5段階で各々絶対評価を行う(つまり審査員は、課題曲の技術面・表現面、自由曲の技術面・表現面の4点についてABCDEの評価をそれぞれ行う)。その後、ABCDEの評価を得点化し、その得点の上位順から●金賞・●銀賞・●銅賞のいずれかの賞が与えられる。ただし、審査の公平性をより高めるため、9人の審査員の審査のうち「最も高い評価をした審査員1人・最も低い評価をした審査員1人」の評価はカットされる(カット対象となる評価が同一の場合は、いずれか1人の評価のみをカット)。よって得点化されるのは9人の審査員の評価のうち、最高点・最低点間の評価を行った7人の審査員の評価となる。結果発表後、各演奏団体の代表者には各審査員から合計9枚の自団体の審査票が渡される。審査票には表があり、課題曲・自由曲の技術・表現の評価がA〜Eのいずれか1つにそれぞれ○がつけられている。特記事項の欄が表の下に設けられているが、講評が書いてあることはまれであった。審査票には審査員名も書かれておらず、どの審査員の評価かわからないものであった。審査結果の一覧は、開催年度の1月発行の会報「すいそうがく」で2012年度まで公表されていた。それを見ることで出場団体の順位を知ることができた。
第31回大会(1983年) 審査内規を改定。
第30回大会(1982年)の審査方法は次のとおり。
審査方法は次の通りとする。
イ)審査員は課題曲と自由曲の2曲を、それぞれ「技術」と「表現」の2項目について、A・B・C・D・E の5段階で評価する。
ロ)A〜Eを次の点数に換算し合計点の多い方から金・銀・銅の3つのグループに分けて賞を贈り表彰する。
A=5 B=4 C=3 D=2 E=1
ハ)金・銀・銅の3つのグループ分布の判定は採点委員が行い審査委員長がこれを決定する。その結果を審査員に報告し了解を得る。
採点一覧表は出場団体に公表する。
第18回大会(1970年)から第29回大会(1981年)までの審査方法は次のとおり。
A・B・C の3段階で評価する。
第16回大会(1968年)の審査方法は次のとおり。
9名の審査員が、課題曲70点満点(小数第1位まで)、自由曲30点満点(小数第1位まで)、合計100点満点(小数第1位までなので実質1,000点満点)の絶対評価で採点する。
『バンドジャーナル』(1959年11月号 15項)で全日本吹奏楽連盟理事の広岡淑生が、当時の採点方法や点数発表の仕方について「採点法は増沢式順位制が今のところよいようである。審査の結果を審査員が採点したのを一覧表にして入賞団体だけの点数を発表するが、他の成績は希望によって知らせ反省の資とするようになっている。」と述べている。
第63回大会(2015年)から、コンクールの審査員に指揮者を含めなくてよい。
全日本吹奏楽連盟2019年度理事会(7月)において、全日吹連理事・支部理事長から推薦いただいた方々を対象に、三役で交渉順を決定する。交渉条件として、「同一部門での同一所属はできるだけ避ける」等の説明がなされた。なお、審査員に、審査に関することをSNS等で発信しないよう依頼することも確認された。
金賞・銀賞・銅賞のいずれかとする。
第18回大会(1970年)から現在のグループ表彰制になる。
第4回大会(1956年)から第17回大会(1969年)までは、1位/2位/3位…の順位制であり、1位の団体には優勝旗が授与された。
第3回大会(1942年)は、学生部では1位「文部大臣賞」/2位/3位、一般部では1位「厚生大臣賞」/2位/3位、優秀団体に「永井建子賞」が授与、前年度までに2年連続優勝団体には「特選」が授与された。
第2回大会(1941年)は、学生部では1位「文部大臣賞」/2位/3位、一般部では1位「厚生大臣賞」/2位/3位、優秀団体に「永井建子賞」が授与された。
第1回大会(1940年)は、学生部・学校部では1等「文部大臣賞」/2等「連盟賞」/3等、青年部では1等「厚生大臣賞」/2等「連盟賞」/3等、優秀団体に「永井建子賞」が授与された。
第30回大会(1982年)10月24日(日)に行われた大学の部では、金賞0団体、銀賞5団体、銅賞7団体と発表された。当日、大学側の申し入れで全日本吹奏楽連盟より「満点の85%以上を金賞の絶対評価としている。」という明記されていない内規があること等の事情説明が行われたが、明記されている「合計点の多い方から金・銀・銅の3つのグループに分けて賞を贈り表彰する。」と矛盾しているため、納得がいくものではなかった。後日、出場12団体中10団体が連名で審査内規の矛盾を指摘する質問状を連盟に提出した。これを受け同年11月7日に連盟は緊急理事会を開き、金賞5団体、銀賞2団体、銅賞5団体に修正することを決議した。同年11月17日(水)付朝日新聞で「判定基準の適用に誤りがあった」とし、改めて発表した。第29回大会(1981年)の高校の部では、金賞15団体、銀賞10団体、銅賞0団体だった。金賞乱発と非難があったため、第30回大会の開催前の9月に審査内規が改定された。しかし、新しい審査内規によるシミュレーションにはある地区予選のデータを用いて行っただけで、多様な結果が生じることを十分に検証しないまま、第30回大会の最初の部門である大学の部を迎えてしまったことが原因と考えられている。
第40回大会(1992年)10月24日(土)に行われた大学の部では、ある大学が銀賞と発表、表彰された。翌25(日)に金賞に修正発表、改めて表彰されることがあった。
参加団体はまず、例年7月から8月に行われる地区大会・府県大会に参加する(「コンクール予選構成」も参照のこと)。審査によって代表に推薦されると上位大会である支部大会(北海道支部・東北支部・東関東支部・西関東支部・東京都支部・北陸支部・東海支部・関西支部・中国支部・四国支部・九州支部)に出場できる。支部大会で審査によって代表に推薦されるとさらに上位大会である全国大会へ出場できる。全国大会の審査は上述の方法で行われるが、各支部大会、各府県大会ごとに審査方法、審査員の人数、代表選出方法は異なっている。なお、支部大会、都道府県大会によっては、前年度の大会で上位大会に進んだ団体に対してシード権を付し、上位大会である府県大会や支部大会からの参加を認める場合がある。
全日本吹奏楽連盟では、中学の部および高校の部において全国大会の予選部門は「A」(以下、【A】とする)と呼称しているが、支部によって「大編成」、「A部門」、「A編成」、「A組」、「Aの部」、「Aパート」等と呼称が統一されていない。一方、全国大会の予選部門以外の部門を「B」(以下、【B】とする)と呼称しているが、各支部・各都道府県吹奏楽連盟内で呼称される「B部門」、「B編成」、「B組」、「Bの部」、「Bパート」等とは定義が異なっている。東関東吹奏楽連盟内では「B部門」は30名以内の小編成部門のことを指すが、福岡県はじめ九州支部内の一部の県吹奏楽連盟では「Bパート」はフリー部門のことを指す。同様に、「C部門」であっても各支部・各都道府県吹奏楽連盟によって小編成部門を指したり、フリー部門を指したり、合同部門を指したりするなど定義が異なっている。
各支部・各都道府県吹奏楽連盟によって小編成部門やフリー部門、合同部門、プライマリー部門、ジュニア部門など【B】を設置している。これらの部門は支部大会まで、府県大会まで、地区大会までなど全国大会への道は開かれていない。しかし、各支部・各都道府県吹奏楽連盟内の実態にあわせて複数の団体の合同バンドを認めたり人数規制を緩和するなど柔軟に対応しているので、人数や予算に制約があるが吹奏楽コンクールに参加意思のある団体が参加しやすようになっている。また中学や高校で部員数増加により全ての部員を【A】に出場させることができない場合、残りの部員を【B】に相当するフリー部門やジュニア部門で参加できるようにしている地区もある。
なお、北海道・東北・東関東・西関東・東京都・北陸の各支部連盟では、小学生部門および中学・高校の小編成部門の最上位大会として東日本学校吹奏楽大会を設置している。
[注]:小編成部門の全国大会は開催していない。全日本合唱コンクールと違い部門別の下限人数が定められていないため、全国大会出場を目指し上限人数以下で吹奏楽編成を維持しつつ課題曲で指定されている編成を尊重して演奏ができる場合、演奏人数に関わらず【A】への参加は可能である。しかし、上位大会では下位大会で申請した参加人数を超えることはできないため、参加上限数と等しい、もしくは上限に近い人数でコンクールに参加している団体が多い。
金賞・銀賞・銅賞のグループ表彰制を行っている支部・府県・地区吹奏楽連盟が多いが、部門によって優秀賞・優良賞のグループ表彰を行っている地区吹奏楽連盟もある。
金賞・銀賞・銅賞の数は、審査集計結果に基づいて各支部、各府県、各地区の理事長が承認・決定する場合が多い。支部代表数、府県代表数、地区代表数は、事前に決められているので、代表数と金賞の数は同数ではないことが多い。そのため、金賞を受賞しても上位大会へ推薦されないことがある。
金賞を受賞しながら上位大会に推薦されなかった場合の金賞は、「ダメ金」や「タダ金」などと通称・俗称される。ダメ金においても、茨城県大会のように補欠として「次点」の団体を公表する都道府県大会もある。一方で、代表数の関係で、銀賞受賞でも上位大会へ推薦されることもある。
表彰式の結果発表の際やステージ上での吹奏楽連盟理事長等の読み上げの際は、金賞と銀賞は発音が似ていて聞き間違いによる誤解を招く危険性があることから、金賞は「ゴールド金賞」「金賞ゴールド」「ゴールド」等、銀賞は「銀賞」「シルバー」等と読み上げる場合が多い。これは、ファイナリストに金・銀・銅のメダルを送る制度を擁していた、今は失われてしまったヴィオッティ国際音楽コンクールの名残である。
各支部大会、各府県大会、各地区大会ごとに代表選出方法が異なる。審査集計結果に基づいて、合計得点の上位から決定する方法、新増沢式採点法によって決定する方法、勝ち点方式によって決定する方法、金賞団体の中から投票で決定する方法、金賞団体の中から審査員の合議で決定する方法(得点上位校が代表に推薦されるとは限らない)など様々である。
配列は全国地方公共団体コードに基づいている。
[注](※)
【A】だけでなく【B】に相当する部門も全日本吹奏楽コンクールの予選ではないが便宜上記載してある。
長野県の北信A、Bおよび南信A、Bは地区の名前であり、部門の名前ではない。なおいずれの地区でも【A】のみ地区大会を行う。
栃木県中学の部B部門、愛知県高校の部、熊本県では県大会の後さらに代表選考会を行い、支部大会に推薦する団体を決定する。
吹奏楽コンクールで全国大会まで開催される部門【A】では、課題曲の演奏が義務付けられている。近年は、朝日作曲賞の入選作品3 - 5曲(大賞受賞作品は翌年度の課題曲 I となる。ただし、過去に I 以外の課題曲となった例外有。)と、連盟の委嘱による作品1曲前後が課題曲に選ばれている。
過去には、既存曲や吹連委嘱曲として團伊玖磨、大栗裕、小山清茂、別宮貞雄、三善晃など現代日本を代表する作曲家による作品が課題曲となったこともあるほか、河辺浩市、間宮芳生、東海林修、保科洋、三枝成彰、原博、池辺晋一郎、藤掛廣幸、西村朗、木下牧子、和田薫など一線級の作曲家による作品も課題曲となっている。他には、岩井直溥、藤田玄播、兼田敏、真島俊夫など、その他の吹奏楽作品の作編曲でも知られる作曲家も課題曲を書いている。
また、近年では邦人作曲家による新曲が主であるが、かつてはジョン・フィリップ・スーザ、アルフレッド・リード、ウィリアム・フランシス・マクベス、ロバート・ジェイガーなど外国人作曲家の既存の楽曲もしくは吹連委嘱曲が課題曲になった。
2020年度の大会が新型コロナウイルス感染症の流行の収束予測が立たないため中止となったので、その年度の課題曲5曲は、2021年度の課題曲として引き継がれた。
第41回(1993年) - 第55回(2007年)大会の15年間、西暦で奇数年はマーチの楽曲、偶数年はマーチ以外の楽曲が指定されてきたが、第56回(2008年)大会より以下の通り変更が施行される。
課題曲全般
毎年、マーチの楽曲2曲・マーチ以外の楽曲3曲が課題曲に設定される。数はこれまでと同様I - Vの5曲。作曲者の要望がない限り楽譜の書き換え、カットなどは禁止となっている。
課題曲I - IV(全部門で選択可能)
毎年、マーチ2曲を含む多様なものとする。
「技術的にやさしく、親しみやすい旋律のもの」とする。
演奏時間は3 - 4分程度
連盟委嘱作品については、第56回(2008年)大会では1曲委嘱を行い、第57回(2009年)大会では委嘱は行わない。
課題曲V(高校の部、大学の部、職場・一般の部で選択可能)
「吹奏楽曲の開発を意図した多様なもの(マーチも可能)」とする。
演奏時間は3 - 4分程度
オーボエ・ファゴットパートのオプションとして、2番パートの追加を可能とする。
現在の朝日作曲賞とは別に2009年度から連盟独自に「全日本吹奏楽連盟作曲コンクール」を設け、このコンクールの第1位作品を翌年度の課題曲Vに設定する。この作曲コンクールは連盟発足70周年を記念して創設されるものである。また、若手法人作曲家の発掘を目的としている。
課題曲Vは中学の部では選択できない。現在、「高校の部、大学の部、職場・一般の部」が選択可能となっているが、第56回(2008年)大会までは「大学の部、職場の部、一般の部」のみが選択可能となっていた。