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NACK5 SUNDAY LIONS
NACK5 SUNDAY LIONS
NACK5 SUNDAY LIONS(ナックファイブ サンデーライオンズ)は、NACK5が放送しているプロ野球中継番組である。
1989年4月9日に土曜日と日曜日のプロ野球中継として放送スタート。地元埼玉県をフランチャイズとするプロ野球・埼玉西武ライオンズのゲームを、AMラジオ局の文化放送(QR:NRN、『ライオンズナイター』)と調整し中継している(原則として、文化放送の技術協力で、2018年以降の西武主催試合では文化放送によるインターネット配信またはNRN系列局向け裏送り中継との二重制作の扱いとなる)。
文化放送ライオンズナイターと同じく基本的にはライオンズびいきの中継スタイルを採用。立ち上げ当初は文化放送の「はっきり言ってライオンズびいきです」に対抗して「100%ライオンズ応援」のキャッチコピーを使用していた。
随時リスナーから届いたライオンズへの応援メッセージを紹介しながら中継する。また、ライオンズが勝った試合でのヒーローインタビューは放送するが、負けた試合での相手チームのヒーローインタビュー中はトークでつなぐため放送しない。
ライオンズの攻撃時は、ヒット・長打・ホームラン・四球・盗塁・得点時に、それぞれ異なるジングルが流れる。また、ライオンズが得点して攻撃が終了した場合、CM前かCM明けに「Exciting Impression」というジングルの後に、得点が入った時の実況を放送する(まれにトリプルプレーなどの守備でのファインプレー時も放送することがある)。またライオンズの守備時にも、アウトを獲った際にジングルが流れる(犠牲バントや犠牲フライのように、相手のチャンス拡大や得点が入る場合も同様。また三振を獲った際のみ別ジングルが流れる)。また、守備時には、事前に収録した選手やファンからのインタビューを流すこともある。
2011年度から基本的に土曜日の中継を廃止、日曜日の中継のみ継続する。NACK5の春改編は4月1日、秋改編は10月1日であることから、原則として4月最初の日曜日から放送を開始し、9月最後の日曜日に放送を終了する編成となっている。また、毎年6月に行われるプロ野球交流戦期間中は、埼玉西武ライオンズ主催試合のみ放送される。
13時試合開始:12:55 - 16:00(最大延長 17:00)
14時試合開始:13:55 - 17:00(最大延長 17:55)
最大延長は上記のように試合時間4時間程度になるように定められているが、デーゲームの場合には試合展開に応じて、最大延長制限時刻を過ぎてからも数分程度中継を続ける場合がある。
放送時間が延長になった場合、後枠の生ワイド番組『カメレオンパーティー』は放送開始時刻を繰り下げて放送する。
14時試合開始時は、12:55 - 試合開始までの時間は従来別番組を放送していたが、2020年からは本番組の中継枠を維持した上で『NACK5 SUNDAY LIONS くぼあんラジオ』を放送する。
17時試合開始:16:55 - 21:00
18時試合開始:17:55 - 21:00
生ワイド番組『カメレオンパーティー』は放送開始時刻を12:55とし、試合開始まで繰り上げて放送する。
この他、ライオンズが日本シリーズに出場した時は、平日でもホームゲーム全試合を中継する(2020年現在の対応)。
加藤暁(2003年 - )
小笠原聖(2010年 - )
久保孝真(三拍子)(2019年 - )
滝島杏(2023年)
佐藤栞菜(2019年 - 2022年) ※2020年からは久保とともにスタジオから出演しているため、事実上レポーターではなくアシスタントパーソナリティの役回りとなっているが、選手等の談話の読み上げは引き続き行っている。2022年6月26日の楽天対西武戦では2年9か月ぶりに球場現地から出演。2022年をもって出産のため降板。
森下奈津子(週末の金 - 日曜日担当)※13時台から担当。試合がある場合は3回・5回・7回の西武ライオンズの攻撃が終わり次第放送。
NO RAIN, NO RAINBOW(ゴホウビ)
2019年までは中継予定試合が中止となった場合は、『NACK5 SPORTS WORLD』と題して、スタジオからスポーツ情報と音楽を放送していた。17:00開始のナイターなどで試合が早く終わった場合にも、試合の実況中継に引き続いて放送されることがあった(ナイター時の中継延長時に、次の定時番組までの時間調整として放送されることがある。また、試合開始後早期にノーゲームとなるなど時間が大幅に余剰になるケースでも『SUNDAY LIONS』のスタジオバージョンとして同様の内容を放送していた)。
2020年からはスタジオにいる久保と佐藤の進行による『NACK5 SUNDAY LIONS くぼかんラジオ』を放送する。
いずれにしても、デーゲームにおいて中継を延長し、編成上の定刻以降に終了した場合は、その時点から後続の生ワイド番組が開始される。
全日本吹奏楽コンクール
『バンドジャーナル』(2019年1月号 68項)で作曲家の後藤洋が、中高の全国大会の会場として長らく使用されていた普門館が解体されるにあたり、普門館が全国大会の会場になっていたことで広い会場向けに大きな音を出さないと評価されない考え方が定着したことを指摘している。さらに、未だに「もっと大きな音で!」と叫び続け、大音量に慣れてしまった吹奏楽指導者がいるために、吹奏楽は「やかましく耳に障る音楽」と評価される危険性があることを指摘し、自分たちの力と、編成と、場所に合った響きで演奏する考え方に転換することを提言している。
『バンドジャーナル』(2014年10月号 36項)で作曲家の後藤洋が、「吹奏楽特有な変なこと」として次を挙げている。(1)打楽器奏者が過剰な「振り付け」で演奏すること。(2)金管楽器の奏者が「役に立たない位置」に譜面台を置くこと。(3)全員が同じように足の位置や角度を揃えて着席すること。(4)木管楽器奏者が揃って身体を動かして演奏すること。(5)演奏前の団体紹介のアナウンスの最中、演奏者全員が正面を向くこと。(6)演奏が終わった直後、最後の音が鳴り終わるやいなやすごい勢いで「起立」すること。この現象について、ごく一部の「全国大会バンド」が始め、そのバンドに憧れる人々によって真似され、広まっていったのではあるまいか、と推論したうえで、何が当たり前で意味のあることなのか、あらためて考えてみてはいかがだろうか、と提言している。
『バンドジャーナル』(2014年12月号 44項)で作曲家の後藤洋が、打楽器奏者の「振り付け」、金管楽器奏者の譜面台の置き方、木管楽器奏者の揃った身体の動き、曲の最後の音を不自然に長くするやり方、「鳴らしすぎ」の問題など「吹奏楽特有な変なこと」について、これら「変なこと」を真似るバンドや指導者がいるので、音楽を評価することに徹する審査員の責任も重大だが、支部大会や全国大会に出場するバンドとその指導者も、「お手本」としての責任の重さを肝に銘じる必要がある、と意見している。
『バンドジャーナル』(2016年1月号 45項)で作曲家の高昌帥が、自由曲のエンディングでの「ジャーン!バン!」について、「自由曲が画一化してしまって、おもしろくないじゃないですか。」と苦言を呈している。
『バンドジャーナル』(2020年1月号 52項)で作曲家の日景貴文が、自由曲における楽譜の改変について、「いつから『自由曲の改竄コンクール』になってしまったのだろう」「指示のない打楽器の追加、リズムや音価の変更、上下オクターヴの追加など」を指摘したうえで、「改竄行為がここまで自然なこととして受け止められているとは、あまりに異常ではないか。もはや、われわれ作曲家は演奏家たちになにを期待して楽譜を書けばよいだろう。」と嘆いている。
『バンドジャーナル』(2020年1月号 64項)で作曲家の鈴木英史が、「どのバンドも個性豊かで『相対的なレベル』の差はそれほどありませんでした。」と感想を述べたうえで、評価のA・B・Cの個数について、「Aはもっと数があってもよい印象ですし、Cはそんなに必要ない感じでした。」と提言している。
観賞マナーについて。全国大会では毎年熱心な聴衆で埋め尽くされる。ただ、一部の過度に熱狂的な聴衆のマナーはしばしば問題にされる。顕著な例としては、演奏が終わるか終わらないかのところで余韻を無視して「ブラボー」と大声で叫ぶ、通称「フライングブラボー」が挙げられる。度々、吹奏楽専門誌『バンドジャーナル』で取り上げられ、啓発記事が掲載されている。
部活動における吹奏楽への知名度が高まり、従来から高校入試にあった吹奏楽推薦入試や吹奏楽部推薦入試が増えたほか、音楽科ではなく普通科吹奏楽コース等を設置する高校が増え、個々の生徒が音楽を通して芸術性を高めていく活動よりも、吹奏楽コンクールやマーチングコンテスト等を中心とした集団的音楽活動を優先させる傾向が強くなってきている。
2005年から高校の部、2006年から中学の部、2007年から全部門の一般向けチケットは、チケットぴあ委託により全て指定席発売となったため、以前と比べ、事務的負担の軽減や大会運営の円滑化、聴衆側にとっては安全性とチケット購入時期における公平性の向上などが図られたものの、指定席が即日完売する現状は変わっていない。
2019年12月11日、第200回国会(臨時会)で、「公立の義務教育諸学校等の教育職員の給与等に関する特別措置法の一部を改正する法律」が公布されるにあたり、参議院の文教科学委員会が「政府は、教育職員の負担軽減を実現する観点から、部活動を学校単位から地域単位の取組とし、学校以外の主体が担うことについて検討を行い、早期に実現すること。」を附帯決議している。全日本吹奏楽連盟には、学校毎だけではなく、中学生のみや高校生のみのいわゆる地域バンド(社会教育バンド)の加盟と大会参加についての対応が求められている。
東日本学校吹奏楽大会 (北海道吹奏楽連盟・東北吹奏楽連盟・東関東吹奏楽連盟・西関東吹奏楽連盟・東京都吹奏楽連盟・北陸吹奏楽連盟・朝日新聞社)
南九州小編成吹奏楽コンテスト (熊本県吹奏楽連盟・大分県吹奏楽連盟・宮崎県吹奏楽連盟・鹿児島県吹奏楽連盟・沖縄県吹奏楽連盟)
中部日本吹奏楽コンクール (中部日本吹奏楽連盟・中日新聞社)
首都圏学校交歓演奏会 (首都圏学校交歓演奏会実行委員会)
群馬学校吹奏楽新人戦 (群馬学校吹奏楽新人戦実行委員会)
埼玉吹奏楽コンクール 新人戦 (埼玉吹奏楽コンクール新人戦実行委員会)
新潟吹奏楽コンクール新人戦 (新潟吹奏楽コンクール新人戦実行委員会)
山梨吹奏楽コンクール 新人戦 (山梨吹奏楽コンクール新人戦実行委員会)
東京吹奏楽コンクール新人戦 (東京吹奏楽コンクール新人戦実行委員会)
鎌倉三浦半島地区吹奏楽研究会 新人コンクール (鎌倉三浦半島地区吹奏楽研究会)
いしかわ吹奏楽コンクール新人戦 (石川県吹奏楽連盟)
日本管楽合奏コンテスト (日本音楽教育文化振興会)
こども音楽コンクール 管楽合奏の部 (TBSラジオほか系列局)
国民文化祭 吹奏楽の祭典 (文化庁)
全国高等学校総合文化祭 吹奏楽部門 (文化庁・全国高等学校文化連盟)
全日本高等学校選抜吹奏楽大会 (浜松市・浜松市文化振興財団・日本高等学校吹奏楽連盟)
全日本高等学校吹奏楽大会in横浜 (横浜市・日本高等学校吹奏楽連盟)
全国ポピュラーステージ吹奏楽コンクール (日本吹奏楽普及協会)
全日本ブラスシンフォニーコンクール (全日本ブラスシンフォニーコンクール事務局)
全日本ポップス&ジャズバンドグランプリ大会 (日本ジャズ協会21)
シンフォニックジャズ&ポップスコンテスト (シンフォニックジャズ&ポップスコンテスト全国大会実行委員会)
東京国際音楽祭 コンクール (東京国際音楽祭)
日本学校合奏コンクール グランドコンテスト (日本学校合奏コンクール委員会)
など(括弧内は主催者)
斉藤一美のS/N/A/P
斉藤一美のS/N/A/P
斉藤一美のS/N/A/P(さいとうかずみのスナップ)は、文化放送で2004年度のナイターオフ番組として月 - 木曜の19:00 - 21:00(1 - 3月は20:50まで)に放送された番組。
パーソナリティは文化放送の斉藤一美アナウンサー。野球実況やかつての夜番組「斉藤一美のとんカツワイド」のパーソナリティで好評だったため、2003年度のナイターオフシーズンに「斉藤一美の爆発NIGHT!」でパーソナリティ復帰。今回の放送は第2弾である。
19:00:S/N/A/Pヘッドライン
19:05:オープニング
19:15:一美の初体験(「爆発NIGHT!」時代からの引継ぎ)
19:25:ラジオショッピング・交通情報
19:32:S/N/A/Pサロン
19:53:B.V.D. Presents TOKYO METROSEXUAL LIFE
20:00:文化放送ニュース
20:05:S/N/A/Pエピソード
20:15:氏神・長澤の昭和歌謡NOW!
20:25:S/N/A/Pエピソード
20:32:相田翔子の大人トーク〜クラブde地中海
20:42:S/N/A/Pエピソード
20:49:箱根駅伝出場大学応援ラジオ 箱根駅伝への道(10月 - 12月のみ)
未来MODEL
『未来MODEL』(みらいモデル)は、2004年7月3日から2005年3月26日までテレビ東京系列局と岐阜放送で毎週土曜 22:30 - 22:54 (JST) に放送されていたオーディション番組である。テレビ東京と博報堂DYメディアパートナーズの共同制作。ユニリーバ・ジャパン(スポンサー表記は「LuX」)を筆頭とする複数社提供だった。
日本でも世界でも通用するスーパーモデルを発掘し、育成することを目的としていた番組。
第1次オーディションは東京・大阪(第1期では名古屋・札幌・福岡でも開催)で行われ、受験者は面接やウォーキング等の審査を受けていたが、そこで一気に20人近くにまで絞られていた。次の第2次オーディションではワークショップというモデルになるためのレッスンを受けることになるが、指導者のレッスンは非常に厳しく、怒声や叱責の嵐が起こっていたため、参加者にとって最大の試練となった。第1期ではダンサーの宇田渚が、第2期ではモデル講師の高木真理子が参加者に対して壮絶な叱責を浴びせていた。その後の最終審査では約3か月間東京で共同生活することになったが、レッスンを受けながらモデル雑誌やショーなどのオーディションを受けて合格していかなければならなかった。しかも、場合によっては審査員が随時脱落者を決定していくこともあった。そして、共同生活の終了後に優勝者が決定することになった。
ルックスやスタイル、プロポーションはもちろんのこと、減量や過酷なレッスンに耐えられるだけの体力や精神力、英語等の語学力、人間性等様々な面で完璧さを要求されることが多かった。第1期では山口薫が、第2期では滝島麻子がそれぞれ優勝した。
君に会えてありがとう (Miss Monday)
水運車
水運車(すいうんしゃ)とは、貨車の一種である。種別記号はミズ(水)の「ミ」。
1953年(昭和28年)4月8日の車両称号規程改正(総裁達第225号)時に従来の水槽車より名称が変更された。
蒸気機関車の運転においてはボイラーの目詰まりによる機関車故障を防ぐために不純物のない水が必要となるため、水質の悪い地域にある機関区へはこの水運車を使って水を輸送していた。
大半の車が用途廃止(廃車)となった蒸気機関車の炭水車を最小限の改造にて済ませ転用した。また水運車として新規製作された車の形状はタンク車と似たような形状で、タンク型の荷台が付いている。
全車が専属貨車として運用され、常備駅が定められた。
無煙化による蒸気機関車の全廃後は主たる用途を失い、1977年(昭和52年)の時点でミム100形26両を残すのみとなったが、これも国鉄分割民営化を目前に控えた1986年(昭和61年)に形式消滅し、水運車はJRに引き継がれることなく全廃となった。
水運車の変わった利用として、昭和53-54年福岡市渇水の際に運行されたいわゆる「水列車」がある。九州内の蒸気機関車は1975年(昭和50年)3月に廃止されていたが、残っていた水運車を活用した数両編成の列車が仕立てられ、大分などから当時の福岡港駅へ水を運んだ。
5両(ミ1 - ミ5)が在籍した。1953年(昭和28年)度消滅。
109両(ミ10 - ミ27、ミ29 - 119ミ)が在籍した。1963年(昭和38年)度消滅。
フミ30形(樺太にて運用)
2両(フミ30、フミ32)が在籍した。1945年(昭和20年)度消滅。
2両(ミ150、ミ151)が在籍した。1939年(昭和14年)度消滅。
1両(ミ160)が在籍した。1939年(昭和14年)度消滅。
23両(ミ170 - ミ176、ミ180 - ミ195)が在籍した。1956年(昭和31年)度消滅。
13両(ミ200 - ミ212)が在籍した。1963年(昭和43年)度消滅。
3両(ミ230 - ミ232)が在籍した。1939年(昭和14年)度消滅。
1両(ミ240)が在籍した。1956年(昭和31年)度消滅。
5両(ミ250 - ミ254)が在籍した。1953年(昭和28年)度消滅。
3両(ミ300 - ミ302)が在籍した。1955年(昭和30年)度消滅。
31両?(ミ350 - ミ380?)が在籍した。1963年(昭和38年)度消滅。
1両(ミ500)が在籍した。1953年(昭和28年)度消滅。
15両(ミ600 - ミ614)が在籍した。1957年(昭和32年)度消滅。
6両(ミム1 - ミム6)が在籍した。1951年(昭和26年)度消滅。
1両(ミム30)が在籍した。1934年(昭和9年)度消滅。
105両(ミム100 - ミム204)が在籍した。1986年(昭和61年)度消滅。
5両(ミラ10 - ミラ14)が在籍した。1957年(昭和32年)度消滅。
4両(ミキ1 - ミキ4)が在籍した。1952年(昭和27年)度消滅。
3両(ミキ20 - ミキ22)が在籍した。1968年(昭和43年)度消滅。
ピアノ協奏曲第26番 (モーツァルト)
ピアノ協奏曲第26番 ニ長調 K. 537 は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが1788年に作曲したピアノ協奏曲。『戴冠式』の愛称で知られる。
モーツァルト自身による自作目録では、1788年2月24日に完成したと記されている。この時期のモーツァルトは、もはやウィーンの聴衆の好みに合うような曲を書かなくなっていたため、予約演奏会を開こうと試みても会員が1人しか集まらない状況であった。このニ長調の協奏曲は、このような逆境の中で書かれた曲の一つである。1787年初めには第1楽章が手がけられていたが、予約演奏会を開こうにも会員が集まらなかったため完成が遅れた。
演奏旅行中の1789年4月に妻コンスタンツェへ宛てた書簡の中で、モーツァルトは同月14日にドレスデンのザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト3世の后アマーリエの元でこの協奏曲を演奏したことに触れている。
そして1790年10月に、フランクフルト・アム・マインで行われた神聖ローマ皇帝レオポルト2世の戴冠式の祭典で10月15日(フランクフルト市立大劇場)と22日(マインツ宮廷)に演奏され、ここから『戴冠式』という愛称で呼ばれるようになった。また、この時モーツァルトは『第19番 ヘ長調』(K. 459)も演奏している(こちらは本作にあやかって『第2戴冠式』という愛称で呼ばれるようになった)。このことが分かるのは、1794年にオッフェンバッハのヨハン・アンドレがこれら協奏曲の初版を出版した際に、各表紙にレオポルト2世の戴冠式で演奏されたことを記しているからである(15日の演奏についてはモーツァルト自身の手紙などの記録が残っている)。15日の演奏会は、11時から始まって2曲の協奏曲を演奏したが、長い休憩時間を挟んで3時間もかかったこともあり、昼食に行きたい聴衆がいら立ったため3曲目の交響曲は演奏されずに終わったという(協奏曲の順番は不明)。モーツァルトはフランクフルト行きに際し、借金と質入までして演奏会の収入などによる経済状態の好転を狙ったが、15日の演奏についてはコンスタンツェ宛の手紙によれば「ある侯爵の邸での大がかりな昼食会」及び「ヘッセンの軍隊の大演習」に客を取られたため、書いていて涙が出てきたと心情を吐露するほど、借金を増やすだけの不首尾に終わった。上記のように、出版は死後の1794年である。
この協奏曲の特異な点は、作品全体を通して、多くの部分でピアノ独奏部の左手が書かれていないことである。冒頭の独奏(第1楽章、第81–99小節)でも書かれていないし、第2楽章は全体にわたって書かれていない。モーツァルトのピアノ協奏曲の中で、これほどまでに作曲家自身によって独奏部が書き込まれていない作品はない。1794年の初版では左手部分が補完されており、アルフレート・アインシュタインやアラン・タイソンなどモーツァルト研究家の多くは、この補完は出版者のヨハン・アンドレによるものと見なしている。アインシュタインはアンドレの補完が若干不満足なものであるとして、次のように述べている。
ただし、初版時に補完が必要であったパッセージの大部分は、アルベルティ・バスや和音などの単純な伴奏音型である。例えば第1楽章第145–151小節など、より複雑で名人芸を披露するようなパッセージにおいては、モーツァルト自身が両手ともに書いている。それ以外の部分については、アインシュタインのことばを借りれば、モーツァルト本人は「何を弾くべきか完璧に分かっていた」ために、自筆譜が未完成のまま残されたと考えられる。ただし野口秀夫は、あくまでもモーツァルトは左手パートを補筆して出版するつもりだったものの、生前に出版の機会がついに訪れなかったために未完になったと推測している。
ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社の『旧全集』では、モーツァルトの自筆部分と初版時の補完を区別していないが、『新モーツァルト全集』では、補完部分の音符の大きさを変え、自筆譜にないことを示している。
モーツァルトの弟子で、初演にも立ち会っていたヨハン・ネポムク・フンメルは、ピアノ・フルート・ヴァイオリン・チェロ用の編曲(ピアノの左手パートも補われている)を残しており、白神典子らが録音している。フンメルはピアノ独奏用編曲も残したが、カデンツァは経過句含めてカットしている。
なお、トランペット、ティンパニは初めから加えられていたものではなく、第3楽章173小節目から付け加えられ、のちに第1楽章、第2楽章にも及んだ(第1・第2楽章及び第3楽章172小節目までは自筆譜の最上段と最下段にトランペットとティンパニのパートが書かれており、同じく173小節以降は両パートは通常の位置に書かれている)。一般にそれまでのウィーン時代のモーツァルトのピアノ協奏曲に比べ管楽器の扱いが低く、使用も任意となっているため、ザルツブルク時代の協奏曲に後戻りしたかのように言われることがある。ただし、管楽器は任意とはなっているものの、モーツァルト自身の自作目録には任意とは明記されていない。アインシュタインはトランペットと管楽器の追加について、「この機会(注:ドレスデンでの演奏)のためであったか、それともフランクフルトでの演奏のためだったかも、やはりもはや確定できない」としている。一方、野口秀夫はアインシュタインの発言を的外れと批判しており、「自筆譜からは、クラリーニ(注:トランペット)とティンパニを含んだものだけが完成作品であると考えるのが素直である」と述べている。
全3楽章、演奏時間は約32分。自筆譜に書き込まれた第2楽章、第3楽章の速度指定はモーツァルト以外の手によるものである。ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社のいわゆる『旧全集』ではこのことは特に言及されていないが、『新モーツァルト全集』 [NMA V/15/8, ed. Wolfgang Rehm] では第2、第3楽章に「自筆のテンポ表示は異筆」("Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand")と注記している。なお、モーツァルト自身によるカデンツァは残されていない。
第1楽章 アレグロ
ニ長調、4分の4拍子、協奏風ソナタ形式。
展開部では、主題提示部の小結尾の動機が執拗に展開される。
第2楽章 (ラルゲット)
イ長調、2分の2拍子(アラ・ブレーヴェ)、三部形式。
第3楽章 (アレグレット)
ニ長調、4分の2拍子、ロンド形式(または展開部を欠くソナタ形式)。
== 評価 ==
この協奏曲は、ロココ(またはギャラント)様式の華やかさのために高い人気を得てきたものの、今日一般的には、先行する12曲のウィーン協奏曲群および最後の協奏曲である第27番(K. 595)には及ばない水準であると見なされている。しかし、このような見解はかつての評価をまったくひっくり返すものであり、実のところ、以前、特に19世紀にはモーツァルトのピアノ協奏曲の中でもっとも高く評価されるものの一つであった。オイレンブルク版を校訂したフリードリヒ・ブルーメは、1935年、この作品を「モーツァルトのピアノ協奏曲のなかで、もっともよく知られ、もっとも頻繁に演奏される」と述べている。しかし、10年後の1945年には、アインシュタインが次のようにこの作品の位置づけの見直しを迫っている。
1991年にタイソンは、モーツァルトの他のピアノ協奏曲が広く知られ、よく演奏されるようになったものの、本作は依然としてモーツァルトのピアノ協奏曲の中で評価の高いものであり続けていると述べている。
カール・レオンハルト・ラインホルト
カール・レオンハルト・ラインホルト(Karl Leonhard Reinhold, 1757年10月26日 - 1823年4月10日)は、オーストリアで生まれドイツで活躍した哲学者である。当時、あまり受け入れられていなかったイマヌエル・カントの哲学の体系化を意識を根源とした表象能力によって行い、これによってカント哲学の独自性をドイツの思想界に一気に普及させたこと、またこの体系化という仕事が、カント哲学からヨハン・ゴットリープ・フィヒテ、ゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲルに至るドイツ観念論への道筋を与えたということなどの影響が見られる。思想史の流れからしても重要な橋渡しをした思想家といえる。
ラインホルトは、1757年(1758年生まれ説も多い)にウィーンで生まれた。イエズス会などのカトリック系の学校に通い、当初はカトリックの司祭・哲学教師などを務めていた。1783年にライプツィヒに移りプロテスタントに改宗、フリーメイソンの会員になる。この頃の彼は、旺盛していた啓蒙思想の影響や無神論・デイヴィッド・ヒュームの懐疑論などの影響を受け、伝統的なカトリックからの脱却などを図っていた。1784年には、ヴァイマルへ行き、そこでドイツの詩人クリストフ・マルティン・ヴィーラントを知る(後にヴィーラントの養子となる)。ヴィーラントが主宰していた、当時ドイツで一番権力のあった文芸雑誌 Der Teutsche Merkur(ドイツ語でメルクリウスの意。メルクリウスはギリシア神話のヘルメースのことで、また水星の意味もある)で後に『カント哲学についての書簡』(Briefe über die Kantische Philosophie) という名で知られる一連のカント哲学にたいする書簡をこの雑誌に投稿していた。1786年に発表されたこの書簡は、当時あまりの受け入れられていなかったカント哲学に対する解説として受け入れられ、カント哲学がドイツの思想界に知られることとなる。この時点がいわゆるドイツ観念論の始まりと見てもよい。この書簡の公表で一躍有名になったラインホルトは、1787年にイェーナ大学に招聘された。彼は、自身の哲学を何人にも疑い得ない人間の意識の命題となす (Satz des Bewusstseins)、すなわち表象能力においてカント哲学を統一させようとし、いわゆる「根元哲学」(Elementarphilosophie) を打ち立てた。
1789年には主著になる『表象能力の新理論の試み』を刊行。これはカント哲学に含んでいた二元論的な問題(理論理性と実践理性)を一元化し、体系化しようとする最初の試みであった。この試みは、新しい哲学体系を打ち立てたというより、カント哲学に含んでいた問題を表面化させた功績が大きい。この一元化・体系化の試みによって、ラインホルトの後任としてイェーナに招聘されたフィヒテの知識学の構想に直接的な影響を与えたことも見逃せない。1794年にイェーナ大学を退官した後はキール大学に招聘され、1823年に没するまで当地で講義していた。後年のラインホルトはフィヒテやフリードリヒ・ハインリヒ・ヤコービの影響を受けていた。
佐々木氏信
佐々木 氏信(ささき うじのぶ)は、鎌倉時代中期の武将・御家人。佐々木氏支流京極氏の始祖。京極氏信とも。鎌倉の桐ヶ谷にも住しており、桐谷氏とも呼ばれた。
承久2年(1220年)、後に近江国守護に任ぜられる佐々木信綱と、川崎為重の娘との間に四男として生まれたとされる。2代執権・北条義時の娘との間に生まれたとする説もある。
仁治3年(1242年)に父が死去し、江北に在る高島、伊香、浅井、坂田、犬上、愛智の六郡と京都の京極高辻の館を継ぐ。これにより子孫は後に京極氏と呼ばれるようになり、江南と京都の六角堂近くの館を継いだ三兄・泰綱は佐々木本家を継ぎ六角氏の祖となる。長兄・重綱と次兄・高信も坂田郡大原庄と高島郡田中郷を相続、大原氏・高島氏の祖となる。
文永2年(1265年)に引付衆、翌年には評定衆に加わり、弘安6年(1283年)には近江守へと任ぜられ、この頃には後に京極氏の菩提寺となる清滝寺(後の徳源院)を創建している。永仁3年(1295年)5月3日、死去。享年76。
長男の頼氏は桐谷に住み別家を立てた。次男の範頼、三男の満信は共に早世したため、四男の宗綱が家督を継ぐ。
読売放送
読売放送(よみうりほうそう)は、1950年(昭和25年)に読売新聞社が東京都に開設を計画していたAMラジオ放送局。略称YBC。
戦後民間放送の発足に道が開かれ、1950年に全国紙や地方紙といった新聞社資本を中心に大量の申請が提出された。当時の読売新聞社は読売争議の直後で疲弊しており、経営再建が急務でとても民間放送に手が回る状態ではなかった。
それでも会社設立に向け準備をしたのは、毎日新聞社が東京にラジオ日本(現在のRFラジオ日本とは別)を、大阪に新日本放送(NJB。現在の毎日放送(MBS))を、福岡にラジオ九州(RKB。現在のRKB毎日放送)をそれぞれ開局すべく準備し、また朝日新聞社も朝日放送(略称ABC。東京と大阪(現在の朝日放送ラジオ)でそれぞれ開局するつもりだった)を準備していたため対抗上動いていた事もあったが、実際は当時読売新聞社が編集提携していた名古屋の中部日本新聞社が中部日本放送(CBC。現在のCBCラジオ)を立ち上げる事となり、そのキー局としてどうしても東京の放送局が必要だったからである。
一方、東京では電波監理委員会が新設ラジオ局を二局とする方針を打ち出していたため、既に放送開始に向けた準備を進めていた新聞社系の朝日放送、ラジオ日本、東京放送(電通系)との間で競合状態となった。ここで原安三郎らの仲介により、新聞系の開局申請を一本化することが図られ、1951年(昭和26年)1月10日に株式会社ラジオ東京(資本金一億五千万円)として電波監理委員会に申請書を提出。ラジオ東京(JOKR。後の東京放送、現在のTBSラジオ/TBSテレビ(なお、テレビ放送はJORX))として、同年12月25日に開局。先行して開局した上記名古屋CBCや大阪NJB、ABC、福岡RKBとネットを組むことになる。読売新聞社は1974年3月まで同局の大株主として経営に関与していた。1974年まで読売新聞社の関連企業としてTBSが名を連ねていたのはこのためである。
TBSの資本が縮小されて4年後の1978年にラジオ関東(現・RFラジオ日本)に、巨人軍主催試合の完全独占生中継を行うことを一つの目玉として、毎日新聞社から資本・業務提携関係を読売新聞社に譲渡し、それ以後RFが読売系ラジオ局としての関係をより強化するようになり、『読売新聞ニュース』が放送されるようになった(現在は日本テレビ放送網とも資本関係を結んでいるため、『ラジオ日本ニュース』に改題の上、NNN加盟各局からも配給されたニュースも放送している)。
中日新聞社が東京に本格進出するのは1956年、読売新聞社が名古屋に本格進出するのは1975年のことである。
略称のYBCは、現在は山形放送(日本テレビ系列)の略称として使用されている。
イエフ
イエフ(יהוא Yēhû' イェーフー、在位:紀元前842年頃 - 紀元前815年頃)は、ヘブライ語で「ヤハウェが存在する」という意味。紀元前9世紀後半のイスラエル王国(北王国)の王。エヒウ(口語訳聖書)、エフー(新改訳聖書)とも表記する。
「列王記下」9章及び10章がその事績についての主な史料である。それによれば、クーデターによって、オムリ王朝に連なる最後の王ヨラム及びその母イゼベルを殺害、イエフ王朝を開いた。このクーデターは紀元前842年頃と考えられる。またサマリヤの長老らを脅迫して、70人いたヨラムの息子たちを皆殺しにさせた。さらにオムリ王朝ではヤハウェ信仰と異なるバアル崇拝が一部認められていたが、このバアル崇拝を推進するための聖会を開くと偽って国中のバアル崇拝者を集めると、これを皆殺しにして国内のバアル崇拝を根絶した。このことにより、列王記においては「ヤハウェの称揚を得、イエフの家が4代続く事を預言された」と記されている。一方で「列王記」筆者は、金の子牛への崇拝を根絶しなかったとして、その限界をも指摘している。また、このころから「主がイスラエルを衰退に向かわせられた」(「列王記下」10:32、新共同訳聖書による)とされ、アラム王ハザエルによってヨルダン川の東岸が侵略されたと伝えられる。28年間統治し、死後、息子のヨアハズが王位を継承した。
古代オリエント史に基づくイスラエルのパワーゲームにおける地位からすれば、カナン人やアラム人との交流・同盟により国力を高め、カルカルの戦いではダマスコに次ぐ10000の兵士と2000両という最大の規模の戦車隊を提供して、北パレスチナの地域大国のひとつとしてアッシリアを阻んだアハブの治世と比較すれば、イエフは逆に近視眼的なヤハウェ信仰重視のイスラエル優越主義に基づき、カナン人やアラム人を敵視して国力を衰退させ、遠方の大国アッシリアに跪いたこと、これによりアッシリアのこの地域への侵入を助けたという点で後退を見せており、またイスラエルの最終的な破滅を早めたと、W. ディートリヒは評価する。
イエフ、および彼の支配するイスラエルが国際的にどのような地位にあったかについては、聖書外の資料が明示している。アッシリア王シャルマネセル3世の碑文中では、アッシリアに朝貢した地中海沿岸地方の一人の王としてイエフが言及されている。また、ニムルド(アッシリアの首都カルフの遺跡)から出土したブラック・オベリスクのレリーフには、シャルマネセル3世に跪拝(叩頭礼)して朝貢するイエフの姿が描かれている。ここでのイエフは皮肉にも『オムリの家のイエフ』と、自身が滅ぼした前王朝の名前の下で紹介されているが、これはオムリの治世が優れていたことから、近隣諸国はイスラエルの代名詞として『オムリの家』を使用していたことに由来する。
前述の通り、聖書の記述でもこれらの兆候が表れていたことが指摘されており、歴史上のイエフは頑迷なヤハウェ信仰に基づく政策を執ってイスラエルの地位及び国力を低下させた暗君であったことがわかる。史実に於けるアハブのように、聖書の視点に基づく人物像と一致していることが窺える。
模造紙
模造紙(もぞうし)とは、製図や掲示物の作成、小学校では、自由研究(科学展)の発表や、教科の授業などにも用いられる。大判の洋紙。和紙の一つである局紙(大蔵省印刷局認定紙。紙幣・証券等に用いられる三椏紙)に似せて作られた上質の化学パルプ紙である。
名称の由来は"Simili Japanese vellum"(英:擬似和上質皮紙)と思われる。1878年、明治政府は「局紙」をパリ万国博覧会に出品し、高い評価をうけた。オーストリアの製紙会社が、これに似せて三椏ではなく亜硫酸パルプを原料として"Simili Japanese vellum"と呼ばれる紙を製造し日本にも輸出した。その後1913年に九州製紙が光沢を施すなどして改良を加え大量生産し一般化した。製法や印刷適性の向上もあり、すでに何かの真似ではないにもかかわらず名前は以前のまま「模造」紙と呼称している。
市販品の多くは、788×1091mmの四六判(しろくばん)で、円筒形に巻かれた状態で売られている(ロール模造紙)。白、黄色、ピンク、薄緑、水色などに着色されたものや、方眼が印刷されたものがある。光沢がある。
大判用紙・大判紙
山形県では大判用紙(おおばんようし)もしくは大判紙(おおばんし)と呼ぶ。自由研究の発表などで「大判用紙」として指定される事がある。「模造紙」という言い方はほとんど通じない。
新潟県では大洋紙(たいようし)と呼ぶ。「大」きな「洋紙」に由来するとされる。「模造紙」という言い方は、やはりほとんど通じない。
富山県(主に県東部の地域)では雁皮(がんぴ)と呼ぶ。画用紙などの比率の元であることから元比という説、雁皮に由来するという説がある。また、地域によって雁皮と模造紙とが混在している。
愛知県・岐阜県では、B紙(ビーし)と呼ぶ。紙のサイズがB1判(728×1030mm)に近いことに由来するという説があるが、788×1091mmは前述の通り四六判であり、B列ではない。一般向けの艶のない模造紙をB模造紙、艶のある模造紙をA模造紙と呼んだことに由来するとする説もある。単に「模造紙」では意味が通じないことがある。
愛媛県・香川県・沖縄県では、地域によって鳥の子洋紙と模造紙とが混在している。襖などに使われる鳥の子紙に由来する。
九州方面では広用紙(ひろようし)と呼ぶことが多い。広い用紙であることに由来する。
鹿児島県では広幅用紙(ひろはばようし)と呼ぶことが多い。広い幅の用紙であることに由来する。
中部銀行
株式会社中部銀行(ちゅうぶぎんこう)はかつて存在した第二地方銀行。統一金融機関コードは0539。本店は静岡県静岡市(現・静岡市葵区)。企業ロゴは「ちゅ~ぶ」であった。破綻時の業容は、預金量2498億円、貸出金3808億円、店舗数44店舗、従業員653名であった。
1916年4月に静岡県浜松市に設立された西遠無尽株式会社を前身とし、戦後、本店を静岡市に移転。1952年7月に相互銀行法の施行により株式会社中部相互銀行に商号変更した。翌年(1953年)9月、大仁鉱山や北海道の北ノ王鉱山の採掘によって巨万の富を得た帝産グループ総帥の石川博資が経営を掌握。社長は置かず、会長として中部相互銀の経営を司った。
1989年2月、普通銀行に転換し、中部銀行と改称した。石川の死去後は長男の石川良並が会長に就き、新たに役職として設けられた頭取には日本銀行出身者などを迎え、東京証券取引所への上場も予定していた。
帝産グループは、バブル期に中部銀からの融資を元手に不動産投資を拡大させたが、バブル崩壊によってそれが不良債権化し、負権は約1000億円ほどに達した。責任を明確化するため、良並は1994年3月に帝産グループの経営から退いた。翌年(1995年)には中部銀の会長からも退き、日銀出身の飯塚明が頭取に就任した。
依然として大株主であった帝産グループの影響力を削ぐことを目的に、飯塚は1998年3月、協栄生命(現・ジブラルタ生命)との資本提携を締結。さらに、県内企業や金融機関に株式を売却する方針を執った。これにより、帝産グループの持ち株比率は98.29%から2.2%まで低下した。この渦中、帝産グループの経営を奪取しようとしていた右翼幹部と良並が結託して乗っ取りを企て、不法にグループ企業の役員に就任したとして、警視庁捜査四課と品川署から、公正証書原本不実記載の疑いで逮捕された。
1998年4月、飯塚が会長に退き、後任には同様に日銀出身の栂井尚志副頭取が昇格。経営改革に取り組んでいた所、2000年10月、協栄生命(現・ジブラルタ生命)の破綻に伴い48億4600万円の特別損失が発生。2001年3月、個人や取引先を対象に35億円の第三者割当増資を実施し、資本を増強した。
2001年11月の金融庁検査の結果、2000年9月末の自己資本比率が単体で3.05%、連結で2.63%に悪化。2001年12月28日に早期是正措置発動を受け、信用不安をかき消そうと、2002年1月14日に国内の証券系企業200億円程度の増資の折衝を行う経営改善計画を発表、地元紙一面に全面広告を掲載し「増資後の自己資本比率は10%以上に」とPRした。しかし、実情として増資計画は行き詰まっていたにもかかわらず基本合意に達したと広告したことから、2002年3月5日に金融庁から業務改善命令を受けた。
2002年4月1日からのペイオフ解禁を控え、金融庁は不良金融機関に対して強い態度に臨む方針を示していたほか、地方自治体もペイオフ解禁を控え独自の基準を設け、金融機関を査定していた。そうした中、静岡県が独自に策定した基準を満たすことができなかったため、新年度(2002年4月1日)から中部銀に預けていた公金を他行へ移す方針を固めたとの風評が流れた。これによって、預金流出は多い日で1日に10億円程度、業務改善命令の発動直後は20億円程度に跳ね上がり、結局、早期是正措置発動からわずか2ヵ月間に預金量の1割以上の445億円が流出した。
2002年3月7日には臨時株主総会を開催し増資を決議、払込みが予定通りに進めば、2002年3月期末の自己資本比率は単体、連結とも健全性の目安となる4%台を回復するはずだったが、信用不安は解消せず、預金流出は続き、増資の引き受けもままならなかった。結果、ペイオフ解禁後にさらに信用不安が拡大するのは必至と判断。2002年3月8日預金保険法第74条第5項の規定による申出がなされ、破綻処理を申請した。後の金融庁検査で、破綻時は▲281億円、自己資本比率は▲10.77%の債務超過が判明する。
破綻後は日本承継銀行を経て、静岡県内の支店は清水銀行と静岡中央銀行に、神奈川県と東京都の支店は東京スター銀行に営業譲渡された。
本店の跡地には、土地がつながっていた愛知銀行旧静岡支店の跡地と駐車場と合わせた土地に清水銀行の静岡支店が建てられ、現在に至る。
1916年4月 - 西遠無尽株式会社として、浜松市(現・浜松市中区)に設立。
1946年10月 - 本店を静岡市(現・静岡市葵区)に移転。
1952年7月 - 相互銀行に転換、株式会社中部相互銀行に商号変更。
1989年2月 - 普通銀行に転換、株式会社中部銀行に商号変更。
2002年3月8日 - 預金保険法第74条第5項の規定による申出がなされ、経営破綻。
3月3日 - 営業譲渡。
3月28日 - 会社解散。
2月27日 - 清算終了。
3月9日 - 同日付で登記簿が閉鎖(法人格抹消)。93年の歴史に幕を下ろす。
ハルフィルムメーカー
株式会社ハルフィルムメーカー(HAL FILM MAKER Co.,Ltd.)は、かつて存在した日本のアニメ制作会社。株式会社ティー・ワイ・オーの子会社であった。
1993年8月、実写映画の演出出身で東映動画(現:東映アニメーション)に所属していた春田克典が、有限会社ハルフィルムメーカーとして設立。当初はプリプロダクションのみを手がけていたが、1997年、『またまた セイバーマリオネットJ Rogram:26 プラズマティック・クライシス』(ビデオシリーズ)でTVシリーズを制作していたスタジオジュニオ(現:ジュニオ ブレイン トラスト)のスタッフを引き継ぐ形で実制作を開始した。
2000年、東映を退社しフリーとなった佐藤順一が取締役に就任。佐藤順一・ハルフィルムメーカーの原作名義でオリジナル作品『STRANGE DAWN』を制作。以降、佐藤を中心としてオリジナル作品を発表していくこととなる。
2003年、株式会社ティー・ワイ・オーが出資分の85%を取得し、ゆめ太カンパニーとともに同社のグループ傘下に入った。2006年3月に編集を行うポストプロダクション会社であるリアル・ティを設立し子会社化(現在は資本提携を解消)、同年8月1日に資本金を1000万円に増資して株式会社に改組した。2007年5月1日に事業の拡大に伴ってアニメーション制作会社の遊歩堂を子会社化したが事業採算性の観点から同年に子会社から外れている。
2009年7月1日、ゆめ太カンパニーを存続会社とした上で吸収合併され、TYOアニメーションズを新たに設立。これにより、会社組織としては約16年の歴史に幕を閉じた。その後、しばらくは制作ブランドとして存続していたものの、OVA『たまゆら』以降はTYOアニメーションズ名義に統一された。
ARIA The ORIGINATION 〜蒼い惑星のエルシエロ〜(オープニングアニメーション制作、2008年)
グラビテーション(制作元請:スタジオディーン、各話制作協力、2000年)
シスター♥プリンセス(制作元請:ゼクシズ、各話制作協力、2001年)
しあわせソウのオコジョさん(制作元請:ラディクスエースエンタテインメント、各話制作協力、2001年)
七人のナナ(制作元請:A・C・G・T、各話制作協力、2002年)
王ドロボウJING(制作元請:スタジオディーン、各話制作協力、2002年)
フルメタル・パニック!(制作元請:ゴンゾ、各話制作協力、2002年)
ゲートキーパーズ21(制作元請:ゴンゾ、各話制作協力、2002年)
HAPPY★LESSON ADVANCE(制作元請:スタジオ雲雀、各話制作協力、2003年)
クロノクルセイド(制作元請:ゴンゾ、各話制作協力、2003年)
ブラック・ジャック2時間スペシャル 〜命をめぐる4つの奇跡〜(制作元請:手塚プロダクション、パート制作協力、2003年)
アイシールド21(制作元請:ぎゃろっぷ、各話制作協力、2005年-2008年)
働きマン(制作元請:ぎゃろっぷ、各話制作協力、2006年)
ちょこッとSister(制作元請:ノーマッド、各話制作協力、2006年)
銀魂(制作元請:サンライズ、各話制作協力、2006年-2010年)
機神大戦ギガンティック・フォーミュラ(制作元請:ブレインズ・ベース、各話制作協力、2007年)
セイント・ビースト〜光陰叙事詩天使譚〜(制作元請:東京キッズ、各話制作協力、2007年)
風の少女エミリー(制作元請:トムス・エンタテインメント東京本社東京ムービー事業本部、各話制作協力、2007年)
ロミオ×ジュリエット(制作元請:ゴンゾ、各話制作協力、2007年)
獣神演武 -HERO TALES-(制作元請:スタジオフラッグ、各話制作協力、2007年)
ポルフィの長い旅(制作元請:日本アニメーション、各話制作協力、2008年)
xxxHOLiC◆継(制作元請:Production I.G、各話制作協力、2008年)
かんなぎ(制作元請:A-1 Pictures、各話制作協力、2008年)
ソウルイーター(制作元請:ボンズ、各話制作協力、2009年)
鉄腕バーディー DECODE:02(制作元請:A-1 Pictures、各話制作協力、2009年)
ルパン三世VS名探偵コナン(制作元請:東京ムービー、制作協力、2009年)
PandoraHearts(制作元請:XEBEC、各話制作協力、2009年)
シャングリ・ラ(制作元請:ゴンゾ、各話制作協力、2009年)
そらのおとしもの(制作元請:AIC A.S.T.A.、各話制作協力、2009年)
カレイドスター(原作・企画、制作元請:GONZO DIGIMATION、G&G ENTERTAINMENT、2003年)
カレイドスター 新たなる翼(原作・企画、制作元請:GONZO DIGIMATION、G&G ENTERTAINMENT、2003年-2004年)
味楽る!ミミカ(原画、制作元請:デジタル・メディア・ラボ、2006年-2009年)
大陸ヨーロッパ
大陸ヨーロッパ(たいりくヨーロッパ、Continental Europe)とは、ヨーロッパのうち、アイスランド・アイルランド・イギリスなど島国を除く諸国であるヨーロッパ大陸諸国を指す。
欧州本土/本土欧州 (Mainland Europe) や単に大陸 (the Continent) とも称する。
イギリスはその政治、経済、社会がいずれも大陸ヨーロッパ諸国とは乖離している。イギリスと似通った性質を持つのは、アメリカ合衆国やカナダ、オーストラリア、ニュージーランドなど、多くはイギリス(主にイングランド。スコットランドはフランスと同盟国だった歴史があり、フランスに似た法制度が残る。)の植民地であった国または地域である。国際比較には、まとめてアングロ・サクソン諸国として、ヨーロッパとは別物として扱われる。
大陸欧州の特徴は、政治的には保守主義政党と社会民主主義政党が交互に政権に就くことが多い。また二大政党制ではなく、急進派、穏健派を含めた左右両派と中道の多くの政党が支持を分け合う穏健な多党制または分極的多党制であることが多い。この結果連立政権となることも多い。経済的には、上記のような政治傾向から混合経済の傾向が強い。
さらに政治学や公共政策学などの分野では、イギリスと同時に北欧諸国(特に、親英米主義的な伝統が強く、欧州連合非加盟国でもあるノルウェー・アイスランド)を除外することもある。地政学でいう大陸国家とは別の考え方に基づくが、大部分が重なっていることも確かである。
セガサミーホールディングス
セガサミーホールディングス株式会社(SEGA SAMMY HOLDINGS INC.)は、大手パチスロ・パチンコ・ゲームメーカーのサミーとゲームメーカーのセガ及び両社の関連会社の持株会社。
2003年12月にサミーがセガを買収。それに伴う経営統合で2004年10月1日に設立された。また、2005年8月31日に、社会人野球チームの「セガサミー硬式野球部」を創部した。過去に陸上部及びスノーボード部もあったが、2008年3月31日をもって廃部した。東京証券取引所第1部上場(証券コード:6460)である。
2012年に韓国パラダイスグループとの合弁会社「パラダイスセガサミー」を設立し、仁川国際空港傍に韓国初の統合型リゾート「パラダイスシティー」()が2017年4月に開業した。
同社会長兼社長の里見治が、金融商品の売却などを巡って約30億円の申告漏れを東京国税局から指摘されていたことが、2016年9月に判明した。
2018年7月17日、麻雀プロリーグ「Mリーグ」に参加。「セガサミーフェニックス」をスポンサードする。
2022年9月、日立製作所からBリーグチームである「サンロッカーズ渋谷」運営会社の全株式の買収並びに経営権を取得し、プロバスケットボール事業に参入することを同年6月23日に発表した。
2014年5月からは、グループの構造改革を実施している。2015年4月にはセガサミーグループの再編が実施され、子会社の内、セガゲームス(セガから商号変更)、セガ・インタラクティブ(セガからアーケードゲームなどのアミューズメント機器の開発・製造・販売部門を新設分割で設立)、セガトイズ、トムス・エンタテインメント、マーザ・アニメーションプラネット、サミーネットワークスの各社は、セガから新設分割で設立された中間持株会社セガホールディングスの子会社となった(セガサミーホールディングスにおいてはセガホールディングスの子会社は孫会社となる)。なお、サミーネットワークスは2016年4月にセガホールディングスの子会社からサミーの子会社となっている。2015年9月には遊技機事業の構造改革も発表され、主に2012年3月期から4期連続で赤字決算が続いていたタイヨーエレックで構造改革が行われ、タイヨーエレックでは希望退職の募集を行った他、瀬戸工場を閉鎖した上で生産機能をサミー川越工場へ移転した。
2018年10月1日にグループ経営強化に向けたグループ横断的組織再編が実施され、セガサミーホールディングス、セガホールディングス、サミーに分散していた管理機能並びに、セガホールディングス、セガゲームス、サミーに分散していたライセンス機能をそれぞれセガサミーホールディングスへ集約した。
2021年4月1日付で、サミーとセガグループ(セガグループは同日付でセガへ吸収合併)のコーポレート機能等の管理業務を会社分割で譲受した。
セガサミーホールディングスは2017年3月に、東新橋(セガサミーホールディングス)、池袋(サミー他)、東品川(セガホールディングス、セガゲームス他)、羽田(セガ・インタラクティブ)、六本木(サミーネットワークス他)、三軒茶屋(アトラス)などに分散しているグループ各社の内、20社のオフィス機能を、西品川にある住友不動産大崎ガーデンタワーオフィス棟へ集約する事を発表。2018年8月から2019年2月にかけて、グループ会社中、20社の本社機能を住友不動産大崎ガーデンタワーオフィス棟へ移転した他、セガサミーホールディングスは2018年8月6日に本社を移転した。サミー、タイヨーエレック、ロデオ、銀座の4社は、2018年5月にグループ会社の本社移転に先んじて、本店所在地をサンシャイン60から住友不動産大崎ガーデンタワーオフィス棟へ移転した。2018年8月にグループブランドロゴを一新した。
Sega Holdings U.S.A., Inc.
Sega Amusements U.S.A., Inc.
Sega GameWorks U.S.A., Inc.
Sega of America, Inc.
Sega Publishing America,Inc.
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Sega Europe Ltd.
Sega Australia Pty Ltd.
Sega Benelux B.V.
Sega France S.A.S.
Sega Germany G.m.b.H
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Sega Publishing Europe Ltd.
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The Creative Assembly International Ltd.
The Creative Assembly Ltd.
Sega (Shanghai) Software Co., Ltd.
世嘉(上海)電子機械商貿有限公司
Sega Amusements Taiwan Ltd.
SEGA TOYS (HK) CO., LTD.
TMS MUSIC (UK) LTD.
TMS MUSIC (HK) LTD.
Atlus U.S.A., Inc.
Rovio Entertainment Oyj
AGスクエア(2012年10月1日付でセガ エンタテインメントへ吸収合併)
セガネットワークス(2015年4月1日付でセガゲームスへ吸収合併)
タイヨー(清算)
セガサミーインベストメント・アンド・パートナーズ(2011年3月にマーザ・アニメーションプラネットへ吸収合併)
ディー・バイ・エル・クリエイション(清算)
ジェイエムエス・ユナイテッド(2020年1月31日にインパクトグループに売却)
セガ・インタラクティブ(2020年4月にセガへ吸収合併)
セガ エンタテインメント(2020年12月に一部株式をGENDAへ譲渡)
セガグループ(2021年4月にセガへ吸収合併)
Sega Amusements International(2021年3月30日付でKAIZEN ENTERTAINMENT LIMITEDへ譲渡。譲渡後もセガブランドの利用を同社に許諾する形で継続。)
ニッポン放送ショウアップナイター(ニッポン放送) - ナイターシーズン時に放送。サミーは毎週金曜日に提供している。
セガサミーシアター - テレビ東京連続ドラマ枠。2006年10月から2007年3月まで単独協賛。
ひめチェン!おとぎちっくアイドル リルぷりっ - テレビ東京で放送されたテレビアニメ。セガは筆頭提供で、サミーは隔週での提供を務めている。また、テレビアニメの本編でも「ソニック・ザ・ヘッジホッグ」や「エイリやん」がカメオ出演している(ぬいぐるみのみの登場)。
マット安川のズバリ勝負(アール・エフ・ラジオ日本) 2020年3月で放送終了。