日本美術史
久隅守景:『納涼図屏風』(東京国立博物館)
英一蝶:『朝暾曳馬図』(静嘉堂文庫)
宮本武蔵:『枯木鳴鵙図』(和泉市久保惣記念美術館)
絵画・工芸
琳派
本阿弥光悦:『舟橋蒔絵硯箱』(東京国立博物館)、『楽焼白片身変茶碗』(サンリツ服部美術館)
俵屋宗達:『風神雷神図屏風』(建仁寺)、『松島図屏風』(フリーア美術館)
建築
知恩院三門・本堂
絵画
文人画(南画)
版画
浮世絵--墨摺絵
菱川師宣:『よしわらの体』
菱川師宣:『見返り美人図』(東京国立博物館)--肉筆浮世絵の祖
彫刻
円空仏、木喰仏
絵画・工芸
琳派
尾形光琳:『紅白梅図屏風』(MOA美術館)、『燕子花図屏風』(根津美術館)、『八橋蒔絵螺鈿硯箱』(東京国立博物館)
酒井抱一:『風雨草花図(通称:夏秋草図屏風)』(東京国立博物館)
工芸
建築
絵画
文人画(南画)
与謝蕪村:『夜色楼台図』(個人蔵)--俳画
池大雅:『瀟湘八景図』(個人蔵)
浦上玉堂:『凍雲篩雪図』(川端康成記念会)
谷文晁:『公余探勝図』(東京国立博物館)
渡辺崋山:『鷹見泉石像』(東京国立博物館)
写生画
伊藤若冲:『動植綵絵』(三の丸尚蔵館)、『果蔬(野菜)涅槃図』(京都国立博物館)
曾我蕭白:『群仙図屏風』(文化庁)
円山応挙:『雪松図屏風』(三井記念美術館)--円山派
呉春:『白梅図屏風』(逸翁美術館)--四条派
長沢芦雪:『竜虎図襖』(無量寺・串本応挙芦雪館)
洋風画
陰影法・透視図法
司馬江漢:『三囲景図』(神戸市立博物館)--エッチング
亜欧堂田善:『浅間山図』(東京国立博物館)
小田野直武:『不忍池図』(秋田県立近代美術館)--秋田蘭画
版画
浮世絵--錦絵
鈴木春信:『雪中相合傘』(大英博物館)
喜多川歌麿:『婦人相学十躰 ポッピンを吹く娘』(ホノルル美術館)
東洲斎写楽:『二世大谷鬼次の奴江戸兵衛』(東京国立博物館、大英博物館)
葛飾北斎:『富嶽三十六景』、『北斎漫画』
歌川広重:『東海道五十三次』
歌川国芳:『みかけハこハゐがとんだいゝ人だ』(山口県立萩美術館・浦上記念館ほか)
幕末、ヨーロッパの万国博覧会に出展した幕府や各藩の工芸品や美術品は優れた装飾品として絶賛され、日本の工芸へのヨーロッパからの関心が高まり、外貨を稼ぐ輸出品となる可能性が開かれた。しかし、日本には西洋のような「美術」と「工芸」の厳然たる区別は無く、日本の美術品は総じて装飾的・工芸的と見なされヨーロッパ美術よりも一段低いところに置かれた。(しかし、ヨーロッパ美術界でアカデミズムの権威や美術と工芸の境界が揺らぎ始めたこの時期、日本の美術品は前衛的な芸術家らにジャポニスムという強力な影響を与えることとなった。)
明治維新後の近代化と社会の激変によりそれまでの日本美術は大きく揺れ動いた。明治維新により狩野派などの幕府を支持基盤としていた画壇は勢力を失い、日本画は江戸後期から発達していた浮世絵や文人画が中心となる。政府は早急に西洋式の「ファイン・アート」(純粋美術)を導入してヨーロッパ諸国に恥じない芸術の体裁を整えようとし遠近法などの西洋画法を導入した洋画が成立し、明治9年(1876年)には建築や都市計画の分野への応用を目的とした工部美術学校が開校し、フォンタネージらお雇い外国人による西洋美術教育が開始され、工部美術学校出身者の洋画家や彫刻家は明治前半期の日本美術会の中心的存在となった。
一方、日本の諸派の絵画などは旧弊なものと見なされ存続の危機に陥った。伝統的画壇の凋落のほか廃仏毀釈や大名家の没落に伴い、多くの優れた美術品が古道具市場にあふれ、美術商だった林忠正らの積極的な売買により欧米に流出しそのまま帰らなかった。明治12年(1879年)には佐野常民による竜池会(日本美術協会)が結成され、竜池会は日本の伝統美術の保護育成の他、日本美術を外貨獲得のための貿易品としても注目し、博覧会や共進会の開催運動を起こした。
やがて近代化が一段落し、今度は国粋主義や、民族国家としての独自の美術を探求する動きが起こり、再び日本美術に目が向けられるようになる。アーネスト・フェノロサや岡倉天心らは、政府から万国博出展のために「日本美術史」の解説を書いてほしいとの依頼を受け、短期間で日本美術の通史を書き上げた。これが現在我々の知る日本美術史の原型であるが、その際に、海外への紹介に適さないとされた作家らはリストから零れ落ち、結果として長らく忘却された。
フェノロサ・岡倉天心らは、急速な近代化の弊害から日本美術を守り育成するため、その優秀・独自性を説き東京美術学校開校後は、天心らの手により西洋画は一旦斥けされ、工部美術学校出身者らは明治美術会を作って対抗する。パリ在住の林忠正による印象派の紹介や、海外留学から帰った黒田清輝らの出展で、明治美術会や洋画家らは混乱しながらもヨーロッパの最新の絵画運動を取り入れ活発な活動を行った。
天心たちは、内紛により東京美術学校から追放され、横山大観や下村観山らとともに日本美術院を結成する。また京都画壇の竹内栖鳳らを初め、多くの日本絵画の作家らがヨーロッパに留学。やがてこうした動きから、諸派の絵画や西洋画の影響も取り入れた新しい民族美術として日本画が誕生した。
1907年、政府による初めての公募展、文部省第一回美術展覧会(文展)が行われ、日本画・洋画・彫刻の各部門、新旧の作家らが一堂に展覧された。
絵画
明治浮世絵
小林清親:『東京名所図』(1876 - 81年、静岡県立美術館ほか)
河鍋暁斎:『大和美人図屏風』(1884 - 85年、京都国立博物館)
月岡芳年:『月百姿』(1885 - 92年、太田記念美術館ほか)
日本画
狩野芳崖:『悲母観音』(1888年、東京芸術大学大学美術館)
橋本雅邦:『竜虎』(1895年、静嘉堂文庫)
横山大観:『屈原』(1898年、厳島神社)
下村観山:『木の間の秋』(1907年、東京国立近代美術館)
菱田春草:『落葉』(1909年、永青文庫)
洋画
高橋由一:『鮭』(1877年頃、東京芸術大学大学美術館)
山本芳翠:『裸婦』(1880年頃、岐阜県美術館)
浅井忠:『春畝』(1888年、東京国立博物館)
原田直次郎:『騎竜観音』(1890年、護国寺)
黒田清輝:『湖畔』(1897年、東京文化財研究所)
青木繁:『海の幸』(1904年、ブリヂストン美術館)
藤島武二:『黒扇』(1909年、ブリヂストン美術館)
萬鉄五郎:『裸体美人』(1912年、東京国立近代美術館)
彫刻
高村光雲:『老猿』(1893年、東京国立博物館)
石川光明:『古代鷹狩置物』(1900年、三の丸尚蔵館)
荻原碌山:『女』(1910年、東京国立博物館(石膏原型))
建築
コンドル:『旧岩崎久弥邸』(1896年)
辰野金吾:『日本銀行本店本館』(1896年)
片山東熊:『赤坂離宮』(1909年)
工芸
柴田是真:漆工 - 『富士田子浦蒔絵額面』(1872年、福富太郎コレクション資料室)
鈴木長吉:金工 - 『十二の鷹』(1893年、国立工芸館)
宮川香山:陶磁器 - 『褐釉蟹貼付台付鉢』(1881年、東京国立博物館)
並河靖之:七宝 - 『四季花鳥図花瓶』(1881年、三の丸尚蔵館)
明治後期から大正期の美術界は、1910年(明治43年)に創刊された雑誌『白樺』において耽美的・コスモポリタン的な西洋美術や文学が紹介され、日露戦争の勝利に象徴される国力の伸長と相まって、若者の間ではフォーヴィスムやキュビズムなど反自然主義的な前衛画風が好まれ、個性を象徴する自由な表現を求める潮流が見られた。
一方、『白樺』創刊と同じ1910年(明治43年)には幸徳秋水らが大逆罪で死刑となった大逆事件が発生しており、体制側では国家体制の弛緩を憂慮し国家の威信を強化するための統制も行われはじめ、画家や文学者の一部は体制に恭順し、明治後期・大正期の文学・美術界は白樺派に代表される華やかな側面と、国家権力による芸術の統制や戦争・恐慌など時代の閉塞状況を反映し社会意識をもった潮流の二面性を特徴とする。
大正期の洋画界では、前衛美術の影響から自然主義的な官展の画風を嫌い在野の立場から反官展を表明する美術団体の結成が相次いだ。1912年(大正元年)に高村光太郎・斎藤与里らが中心となり、後期印象派やフォーヴィスムの画家が終結したフュウザン会を結成した。1914年(大正3年)には文展洋画部に第二科(新派)の設置を求めていれられなかった石井柏亭、有島生馬らが二科会を結成した。大正4年には岸田劉生らの草土社が結成され、二科会と草土社は双璧となる。1914年(大正3年)、前年死去した岡倉天心を追慕し横山大観、下村観山を中心として日本美術院が再興された。
一方、文部省は官展の停滞を打破するため1919年(大正8年)に帝国美術院を設置し、従来の文展を廃止し新たに帝国美術院展示会(帝展)を開催し、帝展では従来の外光派的写実主義の画家が中心でありつつも、フォーヴィスム等の前衛画風を取り入れた独自のスタイルを生み出していた。
1930年(昭和5年)、児島善三郎・林武・福沢一郎・三岸好太郎らが独立美術協会を結成。日本的フォーヴィスム・シュルレアリスムを志向した。
昭和10年代になると自由な芸術活動に対する制限、弾圧が顕著となる。従軍する芸術家も増加し、またいくつもの美術団体が解散されたり、政府の指導の下にさらに大きな団体に吸収されたりした。1943年(昭和18年)に結成された新人画会の靉光らのように抵抗する活動も見られたが十分なものとはいえなかった。戦時下においては国民の戦意高揚のため、多くの画家が戦争画を描き戦争協力に加わることになった。藤田嗣治、宮本三郎、中村研一らがこれにあたる。
1938年6月27日、大日本陸軍従軍画家協会が結成された。1942年3月19日、全国の日本画家2500人によって日本美術報国会が結成された。同3月、陸海軍は、戦争記録画製作のため、藤田嗣治・中村研一・宮本三郎・小磯良平・安田靫彦・川端龍子・福田豊四郎らの南方各地派遣を決定、4月-5月出発した。12月3日-12月27日、第1回大東亜戦争美術展(府美)、藤田「十二月八日の真珠湾」「シンガポール最後の日」、中村「コタバル」、宮本「山下・パーシバル両司令官会見図」など。
1943年12月8日-1944年1月9日、第2回大東亜戦争美術展(都美術館)、宮本「海軍落下傘部隊メナド攻撃」など。
1944年9月28日、情報局が、公募展の中止などの美術展覧会取扱要綱を発表。二科会・一水会展・新制作派展などが中止。10月6日、二科会解散、以後旺玄社・構造社・日本彫刻家協会・日本木彫家協会・新構造社などが解散。
絵画
日本画
富岡鉄斎:『阿倍仲麻呂明州望月』(1914年、辰馬考古資料館)
川合玉堂:『行く春』(1916年、東京国立近代美術館)
村上華岳:『日高河清姫図』(1919年、東京国立近代美術館)
竹内栖鳳:『班猫』(1924年、山種美術館)
土田麦僊:『舞妓林泉』(1924年、東京国立近代美術館)
速水御舟:『炎舞』(1925年、山種美術館)
前田青邨:『洞窟の頼朝』(1929年、大倉集古館)
鏑木清方:『三遊亭円朝』(1929年、東京国立近代美術館)
小林古径:『髪』(1931年、永青文庫)
竹久夢二:『立田姫』(1931年、夢二郷土美術館)
福田平八郎:『漣』(1932年、大阪中之島美術館)
上村松園:『序の舞』(1936年、東京芸術大学大学美術館)
安田靫彦:『黄瀬川陣』(1941年、東京国立近代美術館)
洋画
関根正二:『信仰の悲しみ』(1918年、大原美術館)
小出楢重:『Nの家族』(1919年、大原美術館)
中村彝:『エロシェンコ像』(1920年、東京国立近代美術館)
岸田劉生:『麗子微笑』(1921年、東京国立博物館)
村山知義:『コンストルクチオン』(1925年、東京国立近代美術館)
佐伯祐三:『テラスの広告』(1927年、ブリヂストン美術館)
古賀春江:『海』(1929年、東京国立近代美術館)
安井曾太郎:『金蓉』(1934年、東京国立近代美術館)
靉光:『眼のある風景』(1938年、東京国立近代美術館)
梅原龍三郎:『紫禁城』(1940年、大原美術館)
小磯良平:『斉唱』(1941年、兵庫県立美術館)
松本竣介:『立てる像』(1942年、神奈川県立近代美術館)
藤田嗣治:『アッツ島玉砕』(1943年、東京国立近代美術館)
版画
棟方志功:二菩薩釈迦十大弟子(1939年、棟方志功記念館ほか)
工芸
陶芸
民芸
現代美術
北脇昇:『クォ・ヴァディス』(1949年、東京国立近代美術館)
鶴岡政男:『重い手』(1949年、東京都現代美術館)
岡本太郎:『明日の神話』(1968年-69年)、『太陽の塔』(1970年)
日本画
東山魁夷:『道』(1950年、東京国立近代美術館)
奥村土牛:『鳴門』(1959年、山種美術館)
彫刻
平櫛田中:『鏡獅子』(1958年、国立劇場)
写真
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建築