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木村伊兵衛
木村 伊兵衛
木村 伊兵衛(きむら いへい、1901年12月12日 - 1974年5月31日)は、20世紀に活動した日本の写真家。戦前・戦後を通じて活動した日本を代表する著名な写真家の一人。
報道・宣伝写真やストリートスナップ、ポートレート、舞台写真などさまざまなジャンルにおいて数多くの傑作を残している。特に同時代を生きた写真家、土門拳とはリアリズム写真において双璧をなす。
1901年 - 東京市下谷(現在の東京都台東区)に生まれた。子供のころからおもちゃカメラを手にして写真に興味を持った。
1920年 - 砂糖問屋の台湾台南市支店に勤務する傍ら、同市にあった遠藤写真館で営業写真の技術を習い、アマチュア写真クラブにおいて頭角を現した。
1924年 - 内地帰還後、日暮里で写真館を開業した。
1929年8月19日 - 霞ヶ浦にグラーフ・ツェッペリンが飛来した際、フーゴー・エッケナー船長が縦型距離計フォーディスつきのライカIAを首に提げていたのに触発されたのがライカ購入の動機になったという。
1930年 - 花王石鹸(現・花王)広告部に嘱託として入社。入社後すぐに購入したライカIAでリアルな広告写真を撮ることで注目され、その後ライカを主力に作家活動を続けた。
1932年 - 月刊写真雑誌『光画』を野島康三らと発刊し、ライカによるスナップ写真を毎号のように発表した。
1933年 - 名取洋之助、伊奈信男、原弘、岡田桑三らと「日本工房」に参加。写真報道をライカなどの小型カメラの特性を生かして切り開いた。
12月 - ヘクトール73mmF1.9レンズを多用した写真を『光画』に発表するとともに写真展『ライカによる文芸家肖像写真展』を開き絶賛を浴びた。
1934年 -日本工房を退いた伊奈、原らと「中央工房」を設立。写真部として岡田、そして光吉夏弥、渡辺義雄らと国際報道写真協会を設置した。
1938年 - 国家総動員法公布により『写真週報』の写真家に抜擢。内閣情報部傘下の「写真協会」へ所属した。
1941年 - 対外宣伝プロダクション「東方社」の写真部責任者に就任した。
1942年 - グラフ誌『FRONT』の制作・発刊に携わった。
1943年 - 写真集『王道楽土』を出版した。
1950年 - 日本写真家協会が設立され初代会長に就任。また写真雑誌の投稿写真コンテストの選考・論評を通じて、アマチュア写真の指導者として土門拳とともにリアリズム写真運動を推進した。
1956年 - 「日中文化交流協会」発足と同時に常任理事に就任。以降、日中国交回復前後の中国を度々訪れ、日中友好に尽力した。
1962年5月 - 前進座の撮影を始めた。
1966年 - 日本リアリズム写真集団の顧問に就任した。
1974年 - 日暮里の自宅でその生涯を終えた。
1975年 - 故人の功績をたたえ、新人写真家を対象とした「木村伊兵衛写真賞」(朝日新聞社主催)が創設される。以後、新人写真家の登竜門として数多くの著名写真家を輩出している。
ことさらにテーマを強調するのではない、演出のない自然な写真を撮ることで知られ、こよなく愛したライカを使ったスナップショットにおいては、生まれ育った東京の下町や銀座周辺とそこに生きる人々の日常を、自然な形で切り取っている。こうした作風により、木村はフランスの世界的なスナップ写真の名手・アンリ・カルティエ=ブレッソンになぞらえられ"和製ブレッソン"と言われた。
木村は1950年代にパリ市内やメニルモンタン界隈を撮るために渡航し、その際、ブレッソンからロベール・ドアノーを案内人として紹介された。当のブレッソン自身は写真に撮られることを極端に嫌ったが、そのブレッソンを居合い抜きのように一瞬のもとに撮ってしまった。
ポートレートにおいても、人物そのものを映し出し、自然なしぐさをも的確に撮っている。首相在任当時の池田勇人を撮る際、弟子に撮らせて自分がなかなか撮らず、池田夫人が池田の衣紋を直そうとした瞬間にさっと手持ちのライカで撮った、という逸話が残っている。池田を撮影した時のことは、長く木村の撮影助手を務めた写真家の田沼武能による回顧談が残されている。
女優の高峰秀子は著書にて、「いつも洒落ていて、お茶を飲み話しながらいつの間にか撮り終えている木村伊兵衛と、人を被写体としてしか扱わず、ある撮影の時に京橋から新橋まで3往復もさせ、とことん突き詰めて撮るのだが、それでも何故か憎めない土門拳」と評している。
土門拳が深い被写界深度で女性のシワやシミなどもはっきりと写し出すため嫌われることが多かったのに対し、木村は浅い被写界深度でソフトに撮り、女性ポートレートの名手とうたわれた。
カメラにも精通しており、写真雑誌の対談にて江戸っ子らしくベランメェ口調でカメラや写真を語り、レンズに関しては「あらゆるレンズには必ず出っぱっているところと引っ込んでいるところがあり、平坦性が悪くピント位置が定まらない。ピント位置が少しでも移動すると中心が良くなったり、外側が良くなったりする。レンズは立体物を撮るのだから平面チャートで数値を問うだけではわかり得るものではない」という「デッコマ・ヒッコマ論」を説いたことでも知られる。晩年は「アサヒカメラ」誌(朝日新聞社)の「ニューフェース診断室」の実写担当ドクターも務めた。
色々なカメラを使ったが一番愛用したのはライカであり、ライカを愛用した写真家として筆頭に上げられることが多い。「ライカの神様」と呼ばれることもあった。ニコンFの発表会に招かれての挨拶でも「私はライカがあればそれで充分です」と言って笑ったという。
プロからアマチュアに至るまで多くの崇敬を集めるこのスナップの達人中の達人に、どうしたらうまく写真が撮れるのか聞いたところ、『いつでもカメラを手から離さずにいる事が大事だ』と答えたとされる。
『木村伊兵衛写真集 パリ』のら社、1974年
『木村伊兵衛写真全集 昭和時代』 筑摩書房 全4巻、1984年、復刊2001年 - 大著
『僕とライカ 木村伊兵衛傑作選+エッセイ』 朝日新聞社、2003年/朝日文庫、2019年、ISBN 402-2619589
『木村伊兵衛 昭和を写す』 田沼武能編、ちくま文庫全4巻、1995年
1戦前と戦後、2よみがえる都市、3人物と舞台、4秋田の民俗
『木村伊兵衛の昭和』 筑摩書房「ちくまライブラリー」、1990年
『木村伊兵衛 昭和の女たち』ちくまライブラリー、1991年
『木村伊兵衛 日本の写真家8』 岩波書店、1998年 - 小著(入門書)
『定本 木村伊兵衛』朝日新聞社、2002年 - 大著、田沼武能・金子隆一監修
『木村伊兵衛のパリ』朝日新聞社、2006年 - 同上(1950年代のパリを撮影)
『木村伊兵衛の秋田』朝日新聞出版、2011年 - 大著、田沼武能監修
『木村伊兵衛 人間を写しとった写真家』平凡社「別冊太陽 日本のこころ」、2011年 - 同上
『木村伊兵衛のパリ ポケット版』朝日新聞出版、2014年 - 田沼武能監修、上記の普及版
『木村伊兵衛 パリ残像』クレヴィス、2016年 - 同上
『木村伊兵衛 写真に生きる』クレヴィス、2021年 - 田沼武能・飯沢耕太郎解説
文化情報学部
文化情報学部(ぶんかじょうほうがくぶ)は、文理融合型の学部で、アメリカや韓国などでは「文献情報学科」や「文献情報学専攻」などの名前で既に一般的となっている。日本初の開設は、駿河台大学の1994年(平成6年)。また、卒業して授与される学位は、主に「学士(文化情報学)」である。
日本で初めて文化情報学部を開設した駿河台大学の場合、当初は「図書館情報学」・「計算機科学」・「文書館学」を総合した学際領域として位置づけていた。これは、1990年代の「情報学部」ブームに則った動きであったとも言える。なお、駿河台大学文化情報学部は、2009年からメディア情報学部となり、当該大学における文化情報学部は消滅した。
その後、駿河台大学以外の国内の大学においても文化情報学部が開設されたが、全てに共通している点として「文化・情報資源を対象としている」ということを挙げることができる。
当初は文書館学や図書館情報学の色合いが強かったが、2005年(平成17年)に開設した同志社大学の文化情報学では、文化現象を計量・科学・総合的に理解する方法論が重んじられており、データサイエンスとしての色合いが濃いと言える。
また、大学によって学部の指向性に差異があることは、英語の学部名称からも確認することができる。特に、駿河台大学の場合には、文化資源を強く意識していたということを窺い知ることができる。これには、駿河台大学の安澤秀一名誉教授が学部創設の際に提唱した「文化情報資源を対象とした学際分野」という考え方が大きく影響している。
駿河台大学:"Faculty of Cultural Information Resources"
椙山女学園大学:"School of Culture-Information Studies"
同志社大学:"Faculty of Culture and Information Science"
図書館情報、アーカイブズ、アート、映像、音響、観光、といった分野が主たる専攻となり、その中でコンピュータを用いた情報処理技術等を体系的に学ぶことが可能である。
図書館司書・学芸員などの公的資格を取得できる大学もある。また、近年では教職員免許を取得できるようになってきた。
卒業後の進路としては、各大学や個人の事情はあるが、専攻を生かしてマスメディアや、システムエンジニア・プログラマとして情報サービス業界へ進む者も多い。
文化情報学部だけでなく、大学院で文化情報学を専攻する「文化情報学研究科」も存在する。日本初の開設は、駿河台大学大学院の1999年(平成11年;修士課程)。ただし、2005年(平成17年)に文化情報学研究科と法学研究科が統合され、「現代情報文化研究科」へ変更となっている。そのため、現在、文化情報学研究科という名称が付くのは、同志社大学が平成19年に開設した修士課程・博士課程のみである。
学会としては、同志社大学による「同志社大学文化情報学会」が存在する。また、準学会的な組織として、2002年に駿河台大学大学院文化情報学研究科の院生によって創られた「文化情報学研究会」を挙げることができる。
安澤秀一, 原田三朗編著. 『文化情報学:人類の共同記憶を伝える』. 北樹出版, 2002(ISBN:4893848666)
村上征勝(編). 『文化情報学入門 (文化情報学ライブラリ)』. 勉誠出版, 2006(ISBN:458500291X)
広域高速ネット二九六
株式会社広域高速ネット二九六(こういきこうそくネットにきゅうろく、CABLE NET 296)は、千葉県佐倉市を中心とする広域エリアを有し、テレビ放送、インターネットサービス、IP電話を事業とするケーブルテレビ局。
社名の『二九六』は本社付近を通る国道296号から取られている。
1984年(昭和59年)2月 - 株式会社東関東ケーブルテレビ二九六(ひがしかんとうケーブルテレビにきゅうろく)を設立。
1987年(昭和62年)10月 - 開局。
2001年(平成13年)4月 - 現社名に社名変更。
2004年(平成16年)12月 - JC-HITSを配信元としたCSデジタル放送を開始。
2010年(平成22年)9月 - CSデジタル放送の配信元をJDSに変更。
2018年(平成30年)12月 - 4K放送をパススルー配信。
全て千葉県。
本社 - 佐倉市ユーカリが丘4-1-1 スカイプラザサウスタワー 2階
通信技術センター - 印旛郡酒々井町本佐倉415-2
鏑木営業所 - 佐倉市鏑木町349-2
ケーブルテレビ デジタルコース(デジタルのケーブルテレビ放送。地上デジタル放送、BSデジタル放送も受信可能)
ネット296(最大1Gbpsのブロードバンドインターネット接続サービス)
ケーブルプラス電話(VoIP技術を利用したIP電話サービス)
296モバイル(MVNOサービス)
※佐倉市のみ全域、その他は一部地域
ハーベイ・スタラード
ハーベイ・スタラード(Harvey Stallard、1888年-1974年)はアメリカの歯科医師。ナソロジー概念の創世者の一人である。
1888年 生誕
1926年 マッカラムとともに、カリフォルニア・ナソロジカル・ソサエティーを設立する。
1950年 ミューチュアリー・プロテクティッド・オクルージョンを提唱する。
1974年 没する
氷見漁港
氷見漁港(ひみぎょこう)は、富山県氷見市にある第3種漁港である。漁港管理者は富山県。
漁獲物の水揚げ量では、富山県下第1位である(2019年時点)。
漁港面積は約35万m2(うち泊地面積は約14万m2)。
氷見漁港の第一の特徴は、定置網漁法による漁獲である。富山湾は1000m以上の深度を持ち、深海の冷水が海面近くまで上昇する好漁場として知られるが、氷見付近は大陸棚が5km沖合まで発達しており、浅い海が広がっている。そのため、氷見沖合では天正年間(安土桃山時代)より定置網漁法が発達した。21世紀初頭における氷見漁港の漁獲の約8割は定置網漁法によるものである。氷見に発祥した定置網漁法は、越中式定置網と呼ばれている。
氷見漁港の水揚げは、春のイワシ・夏のマグロ・冬のブリで特徴づけられる。特に冬のブリは寒ブリ・氷見ブリと呼ばれ、氷見の名産品として知られている。産地偽装問題が発生したため、地域ブランドとして商標登録するなどの対策が検討されている。
氷見漁港には、競り市が行われる氷見魚市場が設置されている。その他、漁港からは寒ブリ漁を見学する観光船が発着し、また競り市の様子も見学できる。
21世紀初頭において、氷見漁港の防波堤延長は658m、係留施設延長は1869m、2019年の利用漁船は102隻、水揚高(属地陸揚量)は4,831トン、漁獲金額(属地陸揚金額)は12.27億円にのぼる。氷見漁港を本拠とする氷見漁業協同組合は1988年6月1日に氷見市内の6漁業協同組合(氷見、氷見浦、阿尾、薮田、宇波、女良)、高岡市の太田浦漁業協同組合および氷見販売漁業協同組合連合会が統合して発足した北陸最大級の漁業協同組合で、組合員1,651名(2019年度、うち正組合員797名)を擁する。
江戸時代 - 河西七浦の一つとして、越中米の積出港、藩用材(陸奥国津軽地方、蝦夷地松前藩から)の積み下ろし港としても賑わった。当時は現在よりやや南側、湊川の河口にあって、魚市場、魚問屋は中ノ橋周辺に集中していた。
1922年 - 指定湾港に編入される。
1923年 - 氷見町により第一次氷見漁港修築工事が開始される。
1928年 - 現在地に近代的設備を誇る新漁港が完成し、移転。
1952年6月23日 - 第3種漁港に指定。
1955年から1959年頃 -上庄川の土砂の堆積を防止するため、漁港北側に西導流堤(159m)を築造。
1960年 - 東道流堤(78m)を南側に増設。
1968年 - 泊地の拡張、物揚場の新設、新南防波堤の築造などの工事が竣工。
1981年3月 - 昭和55年度漁村緊急整備事業に基づき氷見販売漁業協同組合連合会の全自動製氷工場が竣工。製氷能力一日30t、貯氷能力200tの製氷貯氷場完成。
1989年 - 漁港内に『ひみ水産センター』完成。
3月25日 - 水産庁のマリノベーション拠点漁港整備地区に認定される。
5月22日 - 氷見新漁港開港(1955年当時の約8倍の規模となった)。
1999年11月29日 - 旧魚市場跡地にて『氷見フィッシャーマンズワーフ海鮮館』起工式
2000年4月21日 - 氷見フィッシャーマンズワーフ海鮮館が開館。
2012年9月23日 - フィッシャーマンズワーフ海鮮館閉鎖。
2015年4月 - ひみ漁業交流館「魚々座(ととざ)」が開館。
1月 - ひみ漁業交流館「魚々座」は指定管理者制度に移行のため、一時休館。
7月14日に、「氷見市漁業文化交流センター」として再オープン。
鰤(寒ブリ)
博多漁港
博多漁港(はかたぎょこう)は、福岡県福岡市中央区にある特定第3種漁港である。
管理者 - 福岡市
漁業協同組合 - 福岡市
組合員数 - 22名(2001年(平成13年)12月)
漁港番号 - 4330010
1960年(昭和35年)3月21日 - 特定第3種漁港に指定
サワラ - 2002年(平成14年)度陸揚量全国1位
サバ - 2002年(平成14年)度陸揚量全国4位
ハモ - 2002年(平成14年)度陸揚量全国4位
釣り(イカ)
ミモザサラダ
ミモザサラダ(mimosa salad、сала́т мимо́за)は、チーズ、じゃがいも、缶詰や水煮の魚、たまねぎ、米、ニンジン、ゆで卵などを、マヨネーズを繋ぎとして重ねて作るサラダ。それぞれの素材が層になるように美しく積み上げて作り、ケーキのようにカットして取り分ける。旧ソ連地域では非常にポピュラーであり、多くのバリエーションがみられる。ゆで卵は必須であり、細かく刻むか裏ごししてトッピングとして飾られる。
黄色い粒状の卵黄が、雪上に咲く春の花ミモザの花のように見えることから名づけられた
。
本来のものとは異なるが、日本では単に刻んだゆで卵をちらしたサラダのことをミモザサラダと称することもある。
クーパー
クーパー (Cooper, Couper, Cowper, Kooper) は、英語圏の姓、名。
※日本語における五十音順
アーチボルド・クーパー(Archibald Scott Couper, 1831 – 1892) - イギリスの化学者。
アシュレー・クーパー(Ashley --, 1936 - ) - オーストラリア出身の男子テニス選手。
アストリー・クーパー(Astley Paston --, 1768 - 1841) - イギリスの医師・医学者。クーパー靭帯を発表した。
アダム・クーパー(Adam --, 1971 - ) - イギリスのバレエダンサー。
アマリ・クーパー(Amari --, 1994 - ) - アメリカ合衆国のアメリカンフットボール選手。
アリス・クーパー(Alice --, 1948 - ) - アメリカ合衆国のミュージシャン。
アル・クーパー(Al Kooper, 1944 - ) - アメリカ合衆国の作曲家・ミュージシャン・プロデューサー。
アン・ニクソン・クーパー(Ann Nixon --, 1902-) - アメリカ合衆国のアフリカ系アメリカ人活動家。
アンダーソン・クーパー(Anderson --, 1967 - ) - アメリカ合衆国のジャーナリスト、アンカーマン。
アントニー・アシュリー=クーパー(Anthony Ashley-Cooper)
アントニー・アシュリー=クーパー (初代シャフツベリ伯爵)(1621 - 1683) - イングランドの政治家。
アントニー・アシュリー=クーパー (第3代シャフツベリ伯爵)(1671 - 1713) - イギリスの哲学者、政治家。
アントニー・アシュリー=クーパー (第7代シャフツベリ伯爵)(1801 - 1855) - イギリスの政治家、社会改良運動家。
イモージェン・クーパー(Imogen --, 1949 - ) - イギリスのピアニスト。
ウィリアム・クーパー(William Cowper, 1731 - 1800) - 英讃美歌作家、詩人。
ウォーカー・クーパー(Walker --, 1915 - 1991) - アメリカ合衆国出身のプロ野球選手(投手)。モートとは兄弟。
エドマンド・クーパー(Edmund --, 1926 - 1982) - イギリスのSF作家。
エミール・クーパー(Emil Albertovich --, 1877 - 1960) - ロシア出身のイギリスの指揮者。
カイル・クーパー(Kyle --, 1963 - ) - 映画のタイトルデザイナーで映画監督。
クエイド・クーパー(Quade --, 1988 - ) - オーストラリアのラグビー選手。
クリス・クーパー(Chris --, 1951 - ) - アメリカ合衆国の俳優。
ゲイリー・クーパー(Gary --,1901 - 1961) - アメリカ合衆国の俳優。
ケネス・クーパー(Kenneth H. --, 1931 - ) - アメリカの運動生理学者。
ジェイムズ・フェニモア・クーパー(James Fenimore --, 1789 - 1851) - アメリカの作家・批評家。
シャーロット・クーパー(Charlotte --, 1870 - 1966) - イングランドの女子テニス選手。
ジョン・シャーマン・クーパー(John Sherman -- , 1901 - 1991) - アメリカ合衆国の政治家、上院議員。
ジャッキー・クーパー(Jackie --,1921 - ) - アメリカ合衆国の映画監督、俳優。
スコット・クーパー(Scot -- , 1967 - ) - アメリカ合衆国出身のプロ野球選手(三塁手)。
スーザン・クーパー(Susan --, 1935 - ) - イギリスのファンタジー作家、児童文学作家。
セオドア・クーパー(Theodore --,1839 - 1919) - アメリカ合衆国の土木梁技術者。
セシル・クーパー(Cecil --, 1949 - ) - アメリカ合衆国出身のプロ野球選手(一塁手)。
デビッド・クーパー(David --) (曖昧さ回避)
デビッド・クーパー (精神科医)(David --, 1931 - 1986) - 南アフリカ共和国出身の精神科医。
デビッド・クーパー (野球)(David --, 1987 - ) - アメリカ合衆国出身のプロ野球選手(一塁手)。
デューウィー・クーパー(Dewey --, 1974 - ) - アメリカ合衆国出身のキックボクサー。
バリー・クーパー(Barry --, 1949 - ) - イギリスの作曲家・オルガニスト・音楽学者。
ブラッドリー・クーパー(Bradley --, 1975 - ) - アメリカの俳優。
マイケル・クーパー(Michael --, 1959 - ) - アメリカ合衆国のバスケットボール選手。
モート・クーパー(Mort --, 1913 - 1958) - アメリカ合衆国出身のプロ野球選手(投手)。ウォーカーとは兄弟。
レオン・クーパー(Leon Neil --, 1930 - ) - アメリカの物理学者。ノーベル物理学賞受賞者。
クーパー・カップ(--  Kupp, 1993 - ) - アメリカ合衆国のアメリカンフットボール選手。
クーパー郡 (ミズーリ州) - アメリカ合衆国の地名
クーパーズタウン - アメリカ合衆国の地名
BMCの小型乗用車「ミニ」およびBMWの乗用車「ミニ」の一グレード。
クーパー・タイヤ・アンド・ラバー - アメリカ合衆国のタイヤメーカー
クーパー・カー・カンパニー - F1のコンストラクターの一つ。1959年、1960年にコンストラクターズチャンピオンを獲得
D.B.クーパー事件 - 1971年にアメリカ合衆国で発生したハイジャック事件。名前の由来は犯人が搭乗する際に使っていた偽名から
クーパー・ユニオン - アメリカ合衆国の私立大学
ファインアート
ファインアート(英語:fine art)、ファインアーツ(fine arts)は、芸術的価値を専らにする活動や作品を指す概念。日本語の芸術とほぼ同義であるが、とくに応用芸術、大衆芸術と区別して純粋芸術を意味する場合に使われる。芸術の中でも美術について使われることが多く、この場合、応用美術に対して純粋美術とも。
ファインアートは、ハイカルチャーを構成する一部分である。ハイアート(high art)はファインアートとほぼ同義だが、ファインアートは応用芸術との対比で、ハイアートは大衆芸術との対比で使われることが多い。
1911年のブリタニカ百科事典第11版は、ファインアートの5大領域を建築、彫刻、絵画、音楽、詩(Poetry)とし、補助的領域としてダンスと演劇をあげている。
美術分野の代表的なファインアートは絵画、彫刻であり、これに対するイラストレーションやデザイン、工芸と峻別されるが、20世紀最後の四半期以降、その領域は互いに浸透し、区分は曖昧なものになりつつある。
。
その芸術的価値だけではなく、他の実用的価値を持つものを応用芸術、大衆の娯楽のためのものを大衆芸術と呼び、そのいずれにも属せず、芸術的価値を専らにする活動や作品をファインアートと呼ぶようになった。
視覚芸術すなわち美術の分野を例に採れば、これらはもともと建築物や家具、食器、衣服などへの装飾であった。ところが壁画が板絵、タブローとなって壁から離れ、構造物への彫刻も、彫像だけが独立し、もとの建築物との直接の関係がなく制作されるようになり、独自のジャンルとして絵画、彫刻が発展した。この背景にはテンペラや油彩が発明されるという技術的要素や、絵画、彫刻が商品として売り買いされるという当時の社会経済状況がある。すなわち装飾性が、他の実用的機能と切り離されて制作されて発展し、装飾性は芸術性に格上げされる。ここにおいて、他の実用性から独立した芸術的価値という概念が産まれた。装飾性から芸術性への格上げには作家の個性を重んじる思想がある。実用的機能と切り離されることによって、作家の個性による創造性がもっとも発揮される。
1648年にフランス王立絵画彫刻アカデミーが、1669年に音楽アカデミー、1671年に建築アカデミーができていた。1816年にこれらを合体したフランス芸術アカデミーが誕生する。これからファインアート、フランス語でボザール(Beaux-Arts)の概念を窺い知ることができる。
ハイカルチャーは大衆芸術(popular arts)あるいは大衆文化、ポップと対立する概念である。ファインアートはハイカルチャーに属するものとされていた。
音楽の場合、クラシック音楽がハイカルチャーに属し、対してポピュラー音楽や民族音楽は大衆芸術あるいは芸能である。オペラと後のミュージカルの違いも、その使用する音楽が、前者がクラシック音楽を用いてハイカルチャーに属するのに対し、後者がポピュラー音楽を用いることによる。
社会の変化を反映してダダイスム運動がファインアートの内部から起こる。マルセル・デュシャンが1917年にニューヨークの「アンデパンダン展」に偽名で男性用小便器をほとんど加工なく『泉』と題して出展した事件がダダイスム芸術の例として有名である。これは反芸術ともいわれる。音楽においては、1952年にジョン・ケージによる終始無音の『4分33秒』が「演奏」されている。これはネオダダとリンクした作品とされる。
20世紀後半になって、とくにアメリカ合衆国の経済的繁栄、大量消費社会を背景に大衆文化が盛んになると、それを取り入れたポップアート(アメリカン・ポップ)が登場する。1950年代にジャスパー・ジョーンズは星条旗を油彩で描き、ロイ・リキテンスタインは1960年代に、新聞の連載漫画の1コマを、印刷インクのドットまで含めてキャンヴァスに拡大して描いた。アンディー・ウォーホルは同じころ、シルクスクリーンによる版画を好み、マリリン・モンローの顔写真などを題材にした。
現代では版画や写真、映像(動画)もファインアートの一分野と認識されるようになっている。また、ニューヨーク近代美術館やフランス国立近代美術館が工業デザインも扱うなどの動きがある。1864年に設立された、オーストリア王立美術工業博物館は、1986年に応用美術と現代美術を共に扱うMAK(Osterreichisches Museum für Angewandte Kunst、オーストリア国立工芸美術館)として再出発した。
日本には開国後の明治時代に、さまざまな西洋文化がいちどに入ってきた。リベラル・アートが西周 (啓蒙家)によって「芸術」と翻訳された(1870年の『百学連環』?)。
1873年(明治6年)、当時の日本政府がウィーン万国博覧会へ参加するに当たり、出品する品物の区分名称として、ドイツ語の Kunstgewerbe および Bildende Kunst の訳語として「美術」を採用した。また、西は1872年(1878年説もあり)『美妙学説』で英語のファインアート(fine arts)を「美術」と翻訳した。その後「美術」は、ファインアートのうち視覚芸術に限定して使われ、これからはみだした、詩、音楽、演劇なども含むファインアートに相当する日本語としては「芸術」が使われるようになった。
ファインアートは18世紀のヨーロッパで確立したものなので、通常はルネッサンス以降の西洋美術にのみ使用される。このため、この用語を地域や時代を越えてそのまま適用するには問題がある。たとえば、昔の日本の絵師達の作品はほぼすべてが障壁画であり、これらは室内装飾としての役割を持つため、実用性から独立した美術としてのファインアートの定義には当てはまらないことになる。また、東洋美術では書画として書も美術品のひとつと扱われるが、。西洋の定義に当てはめると、。絵巻物は西洋の挿絵に相当し、障壁画や屏風絵は家具の一部なので、西洋の定義ならほとんどが応用美術、工芸に属する。けっきょくウィーン万国博覧会へは、絵付けされた陶磁器を主力に出品した。工芸かファインアートか、その狭間を狙ったことになる。ファインアートたる美術と、応用美術たる工芸の区分を明治の日本は認識することになるが、上記の事情から、日本では美術と工芸を纏めて扱うことが多くなる。
内川聖一
1000試合出場:2011年9月25日、対東北楽天ゴールデンイーグルス24回戦(日本製紙クリネックススタジアム宮城)、3番・左翼手で先発出場 ※史上446人目
100本塁打:2013年4月29日、対千葉ロッテマリーンズ6回戦(QVCマリンフィールド)、1回表に吉見祐治から中越ソロ ※史上267人目
1500安打:2014年7月11日、対北海道日本ハムファイターズ9回戦(札幌ドーム)、1回表に浦野博司から遊撃内野安打 ※史上116人目
1500試合出場:2015年7月15日、対北海道日本ハムファイターズ12回戦(帯広の森野球場)、4番・左翼手で先発出場 ※史上184人目
150本塁打:2016年4月27日、対オリックス・バファローズ4回戦(京セラドーム大阪)、1回表に東明大貴から左越2ラン ※史上162人目
300二塁打:2016年6月30日、対千葉ロッテマリーンズ14回戦(福岡 ヤフオク!ドーム)、1回裏に唐川侑己から右越二塁打 ※史上67人目
2000安打:2018年5月9日、対埼玉西武ライオンズ6回戦(メットライフドーム)、8回表に武隈祥太から中前打 ※史上51人目
3000塁打:2019年4月21日、対埼玉西武ライオンズ6回戦(メットライフドーム)、6回表に佐野泰雄から中前安打 ※史上58人目
350二塁打:2019年7月28日、対オリックス・バファローズ18回戦(福岡 ヤフオク!ドーム)、1回裏に竹安大知から左中間二塁打 ※史上43人目
2000試合出場:2021年7月6日、対阪神タイガース13回戦(明治神宮野球場)、9回裏に吉田大喜の代打で出場 ※史上53人目
通算54安打 ※歴代1位
通算31打点 ※歴代1位
通算10本塁打 ※歴代1位
通算93塁打 ※歴代1位
いずれも1973〜82年及び2004〜06年にパ・リーグで行われていたプレーオフでの成績を含めても通算1位。
3打席連続本塁打:2004年5月18日、対読売ジャイアンツ7回戦(横浜スタジアム)、1回裏・3回裏に木佐貫洋、4回裏にマシュー・ランデルから
全球団から本塁打:2011年6月19日、対横浜ベイスターズ4回戦(横浜スタジアム)、5回表に須田幸太から左越ソロ ※史上21人目
オールスターゲーム出場:6回(2008年、2009年、2011年 - 2013年、2017年)
レギュラーシーズン、日本シリーズ、オールスターゲームでMVP選出 ※川上哲治、大下弘、福本豊、トーマス・オマリー、古田敦也、松井秀喜に次いで史上7人目
25(2001年)
2(2002年 - 2010年)
24(2011年、2023年 - 、2009年WBC、2013WBC)
1(2012年 - 2020年)
7(2021年 - 2022年)
「Somebody Told Me」ザ・キラーズ(2005年)
「Do You Want To」フランツ・フェルディナンド(2006年)
「フレンジャー」大塚愛(2006年)
「Welcome To The Black Parade」My Chemical Romance(2007年)
「BUT」倖田來未(2007年)
「NICE DAY feat. BEAT CRUSADERS」RYUKYUDISKO(2007年、2016年)
「トコナッツ」ヨースケ@HOME(2008年夏季)
「I Don't Wanna Be In Love」Good Charlotte(2008年、2016年)
「Take The Dream」Blue Stealer(プロレスラー・佐々木健介の入場曲)(2009年 - 2011年、2015年CS)
「虹」ゆず(2009年 - 2010年)
「LIFE」キマグレン(2010年)
「リメンバー」キマグレン(2010年)
「桜」FUNKY MONKEY BABYS(2010年)
「He's A Pirate」Klaus Badelt(2011年)
「Mr.DJ」DJ OZMA(2011年)
「魂 ~spirit~」無限 -MUGEN-(2011年)
「INOKI BOM-BA-YE」1.2.3.DA!(2011年)
「ひまわり」遊助(2012年 - )
「vs. 〜知覚と快楽の螺旋〜」福山雅治(2012年)
「Tubthumping」Chumbawamba(2012年)
「タマシイレボリューション」Superfly(2012年)
「やさしくなりたい」斉藤和義(2012年8月 - 、当曲を登場曲にしていた松田宣浩の故障離脱後から使用。)
「笑顔のまんま」BEGIN with アホナスターズ(2012年 - 2013年)
「一笑懸命」遊助(2012年 - 2013年)
「め組のひと」ラッツ&スター(2012年 - 2014年)
「ひまわりの夢」斉藤和義(2013年)
「ファイター」(2013年 - 2014年、「TVQスーパースタジアム」カラーボトルテーマソングでもある。)
「いつだって僕らは」いきものがかり(2014年)
「英雄」doa(2014年)
「ぜったいに誰も」ZYYG(2014年)
「愛して笑ってうれしくて涙して」DREAMS COME TRUE(2015年)
「ファイトソング」嵐(2015年)
「Oro De Ley」Luis Miguel(2015年)※北斗晶入場テーマ
「太陽」ケツメイシ(2017年 - 2018年)
「ワタリドリ」 [Alexandros] (2017年 - 2018年)
「24K Magic」Bruno Mars(2018年)
「C.h.a.o.s.m.y.t.h.」ONE OK ROCK(2018年)
「欲望に満ちた青年団」ONE OK ROCK(2018年)
「Mighty Long Fall」ONE OK ROCK(2018年)
「Uptown Funk」Mark Ronson(2018年)
「AGAIN」DREAMS COME TRUE(2014年 - 2019年)
「Fight Song」レイチェル・プラッテン(2019年)
「いま、太陽に向かって咲く花」NOBU(2019年)
「AHHHHH!」久保田利伸(2019年)
オフィス アイ プラン(横浜在籍時 大分県の保険代理店)
ふくおかフィナンシャルグループ(福岡銀行、親和銀行、熊本銀行)
ソリッドスクエア
ソリッドスクエアとは、神奈川県川崎市幸区堀川町に所在する超高層ビル。オフィス棟や商業施設からなる複合施設となっている。
1995年4月竣工。JR川崎駅西口にあった明治製菓(現:Meiji Seikaファルマ)の川崎工場跡地を再開発したもので、かわさきテクノピア第2街区の一部である。敷地近くの北側には多摩川が流れている。
ツイン構成の24階建て高層オフィスビル2棟と、地上部には開閉式ガラスドームの屋根と円形の池を持つアリーナがあり、地下にはホールやアスレチッククラブ、地下駐車場(有料:30分200円)などがある。敷地全体とアリーナが近隣に開放された「広場」としての役割をもっており、木々も数多く植えられ、クリスマス時期には池の中央に大きなクリスマスツリーが飾られる。
オフィステナントには企業(デルなど)のほか公共施設も入居し、川崎県民センターや、神奈川県パスポートセンター川崎支所など神奈川県の施設もある。
ツインタワーは見る角度によっては一体化した建造物に見え、窓や案内板など随所にみられる正方形のパターンは、事業主の明治製菓の主力商品であった明治ミルクキャラメル(現在は株式会社明治から発売されている)をモチーフとしている。
アリーナ部分の店舗はコンビニエンスストア、喫茶店、ファーストフード、和洋食、中華料理店など多彩な顔ぶれが揃い、オフィスワーカーのランチ場所としても便利である。
1階アリーナは、2006年10月期にTBS系列で放映されたテレビドラマ『鉄板少女アカネ!!』など様々なドラマの撮影に使われている。
明治スポーツプラザ 、デル、プリマジェスト、PFU、富士古河E&C、和幸商事、東芝、川崎県民センター、神奈川県パスポートセンター川崎支所ほか
マクドナルド、ドトール、ファミリーマート、青蓮、大戸屋、タリーズコーヒー、とんかつ和幸、 ほか
ザバススポーツクラブ/川崎
かわさきテクノピア - 明治製糖・明治乳業川崎工場跡地
ラゾーナ川崎 - 東芝川崎事業所(旧堀川町工場)跡地
JR川崎駅から徒歩5分…400m
京急川崎駅から徒歩5分…400m
繊毛虫
繊毛虫(せんもうちゅう)とは、動物的単細胞生物の一群である。全身に繊毛という毛を持ち、これを使って移動する。ゾウリムシやラッパムシ、ツリガネムシ、テトラヒメナなどが含まれる。
二界説が唱えられていた時代には動物界原生動物門繊毛虫綱に位置づけられていたが、五界説では原生生物界の中で繊毛虫門という独立した門の扱いを受ける場合が多い。
単細胞生物であるが、群体を形成するものもある。多くのものが細菌や有機物の微粒子などを摂食するが、他の単細胞生物を捕獲して食べる等、明確な捕食者として振る舞うものもある。単細胞藻類を細胞内に共生させる種も知られている。
基本的には繊毛、大核、小核、食胞、収縮胞からなる。体は前後に細長いものが多く、腹面と背面が明らかなものもあるが、左右対称ではないものが多い。前方か前方側面に、細胞口と呼ばれる食物の取り込み口を持つものが多い。取り込まれた食物は食胞(しょくほう)という球形の袋の中で消化され、吸収される。残ったものは体外に放出される。収縮胞は、体内の水分や老廃物を排出する役割をしている。細胞内には複数の細胞核があり、生殖用(小核)と生活用(大核)に機能が分かれている。
繊毛虫の最大の特徴は、運動器官としての繊毛である。かつては鞭毛と繊毛はその生え方や数によってはっきり区別できるものとされたが、現在では、同じ構造を持つものであることが分かっている。繊毛虫の繊毛は、簡単なものでは、全身に同じように生えており、個々の繊毛を漕ぐように振り、全体としてはウェーブのように同調して動かすことで、前進後退を行う。また、細胞口周辺では、細胞口の中へ餌を流し込むように働く。
より特殊化したものでは、口部周辺にのみ繊毛を持つものや、腹面だけに持つもの、特殊な配列になっているもの、あるいは多数の繊毛が寄り集まって、付属肢のように使うものなどがある。また、口部の繊毛で餌を集め、固着生活をする種もある。そのような種では、固着のための柄を持ち、種によっては柄が伸縮するものもある。
なお、スイクダムシ類は、繊毛を持たず、多数の管状の触手状の突起を持ち、これで単細胞生物を吸着して吸収する。出芽によって生じた無性芽に繊毛を持つ。
また、繊毛に全身を覆われた単細胞生物として、オパリナ類がある。当初は原始的な繊毛虫と見なされていたが、多くの差異があることから鞭毛虫に近いとされたこともあり、現在では独立した分類群と見なされている。
基本的に水中生活である。プランクトンとしても出現するが、むしろ、泥の中や有機物堆積物の間、藻類や水草の表面などに多く生息する。汚泥中にも多数出現する。柄を持って固着するものは、藻類や水草の表面だけでなく、ミジンコや珪藻の殻の上に固着するものもある。また、腹面に太い繊毛を持つものは、固形物の上をそれを使ってはい回り、まるでゴキブリのような動きをするものがある。特殊なものとしては、ヒツジなど、草食のほ乳類の胃に住んでいるものがある。草食ほ乳類はセルロースの分解を自力ではできないので、彼らや細菌類が共生してそれを助けているのである。
好適な条件下では、多くのものは分裂などの無性生殖で数を増やす。多くの場合、分裂は横分裂、つまり体が前後に二分する形で分裂する。他に、出芽や細胞内に出芽的に娘細胞を形成するものもある。
有性生殖としては、細胞が直接に接合するものが知られている。核には大核と小核があり、有性生殖時には小核がよく活動する。ゾウリムシの場合、二細胞が同一方向に体を向けて寄り添うと、それぞれの大核は消失し、小核は減数分裂によってその数を増す。その後、このようにして生じた核の一つずつを互いに交換することで接合は終了する。それぞれの細胞内では交換した核と元からあった核が融合、その後大核が新たに形成される。この方法は、配偶子も接合子も特に生じない点で、非常に特殊である。
生活の中で、意識して利用する場面はまずない。理科教育においてはツリガネムシやラッパムシ、ゾウリムシなどは小学校からの良い観察材料になる。
モデル生物としては、幾つかのものが利用されている。テトラヒメナは最もよく使われるもののひとつである。
古くは、単細胞の動物として、原生動物の中では一番複雑な体制を持つ、最も高等なものと考えられていた。この類を後生動物の祖先であるとする繊毛虫類起源説が唱えられたこともある。しかし、現在では、動物界との系統関係は否定され、むしろ、単細胞藻類である渦鞭毛藻類、マラリア原虫を含むアピコンプレクサとごく近いことが分かっている。これら三群をまとめて、アルベオラータと呼ぶ場合がある。ただし、これにどのような分類的位置を与えるかについては議論が分かれている。
玄広恵探
玄広恵探/今川良真
玄広 恵探(げんこう えたん)は、戦国時代の武将。今川義元の庶兄。今川 良真(いまがわ ながさね)を名乗ったとする説もある。
永正14年(1517年)、今川氏親の庶子として誕生。異母弟の栴岳承芳(後の義元)や象耳泉奘と同じく、早くに出家して華蔵山徧照光寺(静岡県藤枝市花倉)の住持となる。
従来、今川彦五郎が氏親の次男と考えられていたが、北条氏康を「北条新九郎」名義で記されていることから天文20年(1551年)以前に作成されたと推測できる『蠧簡集残篇』所収「今川系図」に「花蔵二男」と玄広恵探が次男と明記されていることから、恵探が氏親の次男で彦五郎の庶兄ではないかと考えられるようになった。
天文5年(1536年)、今川家当主の氏輝とその次弟・彦五郎が相次いで急死した。家督の後継を巡って、玄広恵探は福島氏に擁されて花倉城に拠るが、栴岳承芳派に攻められて瀬戸谷の普門寺で自害した。
桶狭間の戦いの直前、義元の夢の中に恵探が現われ「此度の出陣をやめよ」と言った。義元は「そなたは我が敵。そのようなことを聞くことなどできぬ」と言い返すと「敵味方の感情で言っているのではない。我は当家の滅亡を案じているのだ」と述べたため夢から覚めた。義元は駿府から出陣したが、藤枝で恵探の姿を見つけて刀の柄に手をかけたという(『当代記』)。
目黒貴子
目黒 貴子(めぐろ あつこ、1969年4月30日 - )は、日本の女性フリーアナウンサー、タレント。福島県出身。
夫は占い師の鳥海伯萃。
東京女子体育大学体育学部出身。
デビュー時の所属事務所はバンタン。その後、ジョイスタッフ、シャベールに在籍。
2000年3月25日までテレビ東京の『土曜競馬中継』でリポーターを務めた。
同年4月1日から『中央競馬ワイド中継』のリポーターとなる。2003年10月4日以降、土曜日の放送ではキャスターを担当。2008年4月から日曜日のリポーターを赤見千尋に譲り、土曜日のみの出演となった(「アツアツリポート」のコーナーがない場合)。
その他にも2002年10月5日から2004年12月25日までフジテレビの深夜番組『あしたのG』のホースレディーを務めた。また、デイリースポーツの毎週土曜日朝刊に競馬予想を連載している。
特技はスキー、ゴルフ、テニス、競馬、フットサル。
ラブストーリーは突然に
『ラブストーリーは突然に』は、1991年3月25日にフジテレビ系列で放送された単発ドラマ。正式タイトルは『ラブストーリーは突然に Un coup, l'amour arrive...』。
柴門ふみ原作の「見合い専科」、林真理子原作の「素敵なボーイ・ミーツ・ガール」、鷺沢萠原作の「卒業」の3本からなるオムニバスドラマで、それぞれの主演は、安田成美、和久井映見、西田ひかるであった。
主題歌は小田和正の「FAR EAST CLUB BAND SONG」(アルバム『Oh! Yeah!』収録)。この曲を書き直したものが「ラブ・ストーリーは突然に」であったと言われている。
月曜21:00 - 22:24(JST)
21:00の月9ドラマ『東京ラブストーリー』と22:00のドラマ『現代推理サスペンス』(関西テレビ制作)は既に終了。21:54の各局別ミニ番組(関東は『くいしん坊!万才』)は22:24に繰り下げ。
開元釈教録
『開元釈教録』(かいげん しゃくきょうろく)とは、中国唐の西崇福寺の沙門智昇が編纂した仏教経典目録(経録)である。20巻。730年(開元18年)以後の成立である。「開元録」「智昇録」と略称される。なお、795年(貞元11年)に西明寺の沙門円照が『続開元釈教録』を編纂している。
総括群経録 (巻1 - 巻10)
古今諸家目録 (巻10)
別分乗蔵録 (巻11 - 巻20)
「総括群経録」は、訳者の年代順に、訳者名、訳経名、巻数、存佚、小伝などを列記する。後漢の明帝の永平10年(67年)から唐の開元18年(730年)に及ぶ664年間の漢訳経典、2278部7046巻を収録している。
また、「現蔵入蔵目録」(大乗・小乗入蔵録)の1076部5048巻の方は、後世になって「大蔵経」の標準巻数となり、日本でも奈良朝の写経等は、この数字に従っている。
『大正新脩大蔵経』巻55「目録部」
『CBETA 漢文大藏經』のT55n2154_001開元釋教録 第1巻から第20巻まで全文テキストがある。
SAT大蔵経テキストデータベース研究会では全文テキスト及び大正新脩大藏經のページ画像が閲覧できる。
国立国会図書館デジタル化資料の『大蔵経』第13冊 に高麗本の書影が公開されている。
SAT大蔵経テキストデータベース研究会では全文テキスト及び大正新脩大藏經のページ画像が閲覧できる。
ナソロジー
ナソロジー(なそろじー、Gnathology)とは、顎口腔系を機能的な一単位として研究、治療することを目的とした学問である。
1920年代に、アメリカのMcCollumとStallardによって創設された。ナソロジーの理論は、有歯顎を対象として考え出されものである。従来の下顎運動の研究は、下顎運動を精密に記録することなく行われていたため、それらのデータは漠然とした意味しかもたなかった。1921年、McCollumは、ターミナル・ヒンジ・アキシスの存在を実証し、下顎運動の測定に明確な原点が設定されることになった。1926年、McCollumは、Stallard、Stuartらをメンバーとしてカルフォルニア・ナソロジカル・ソサエティーを設立した。
1929年にはパントグラフの先駆となった、ナソグラフと呼ばれる口外法測定装置を開発し、1934年には、現在のナソロジカル・インスツルメントの原型となった、ナソスコープを完成させた。これらふたつのインスツルメントの発明は、ナソロジーの初期の大きな功績であり、これにより下顎運動が急速に解明されるようになった。生体の咬合を分析することにより、治療目標としての咬合様式を示した。その治療目標を達成するための治療方法を開発したが、あまりにも複雑すぎるという批判を受け、術式の簡素化について改良が行われた。
McCollumらは、当初、治療目標としてバランスド・オクルージョンを擁護していた。しかし、この形式の咬合を与えた症例の大半が失敗に終わることに気づき、疑問をいだかれるようになった。Stallardは、健康な歯を持つ高齢者の口腔内を観察することにより、偏心運動中に前歯にガイドされて臼歯部歯列が上下方向に離開し、また咬頭嵌合位では前歯は約25μ程度の間隙をもち、臼歯部歯列だけで垂直方向への荷重を負担していることを明らかにした。そして、理想的な咬合では、前歯が臼歯を保護し、臼歯が前歯を保護する作用を観察し、この咬合様式をミューチュアリー・プロテクテッド・オクルージョンと名付けた。その後、Stallardによって、オルガニック・オクルージョンという言葉に改められた。1949年、Thomasはカスプ・フォッサ・ワクシング法と呼ぶ、機能的咬合面形成法を開発した。この咬合では臼歯は1歯対1歯の関係で咬合し、各機能咬頭が対合歯の咬合面窩と3点ずつ接触するという厳密な条件を備えている。ナソロジーは、これらの条件を厳密に実現する補綴法を開発した。しかし、ナソロジーの補綴法が複雑で一般性に乏しく不経済で社会性に欠けると批判され、Guichetらにより、簡素化した咬合器の開発などにより、臨床にて使いやすい方法が開発された。
ナソロジーのオーソドックスな補綴法の特徴は、以下の通りである。
ターミナル・ヒンジ・アキシスを実測して、これを咬合の基準とする。
パントグラフを使って下顎運動の測定をする。
ナソロジカル・インスツルメントを使用して下顎運動を再現する。
中心位を機能的咬合位として与える。
全口腔を同時に修復し常にフル・マウス・リコンストラクションを治療の終着点と考える。
上下顎を同時に修復しファンクション・ワキシング法による1歯対1歯カスプ・フォッサの咬合形式を与える。
オルガニック・オクルージョンを理想的な咬合とする。
金合金で鋳造した暫間補綴物を長期間仮着して、治療効果を確認する。
セメント合着にさきがけて、最終補綴物をリマウントして咬合を修正する。
ナソロジーが最大に評価されることは、臨床にしっかりと結びついた理論であり、またその臨床成績が優れていることである。しかし、その反面、その術式は複雑で一般性に乏しく、不経済で社会性に欠けると批判されている。
ナソロジーを実践する人達の総称である。ナソロジストは、国際ナソロジー学会を設立した。
オーラル・リハビリテーションに使用される特別に精度の高い全調節性咬合器のことである。ナソロジー学派の人達により開発された。ナソロジカル・インスツルメントは、パントグラフによって測定された患者の実際の下顎運動をターミナル・ヒンジ・アキシスを原点として正確に再現できるように設計されている。