ゴジラ (1954年の映画)
『ゴジラ』は、東宝が製作し1954年(昭和29年)11月3日に公開した"公開2"日本映画。観客動員数961万人"出典"。モノクロ、スタンダード"出典"。
キャッチコピーは「ゴジラか科学兵器か驚異と戦慄の一大攻防戦!」「放射能を吐く大怪獣の暴威は日本全土を恐怖のドン底に叩き込んだ!」。
巨大怪獣ゴジラが登場するゴジラシリーズ第1作で、日本の怪獣映画の元祖"出典"。海底の洞窟に潜んでいた侏羅紀(ジュラ紀)撮影台本決定稿(以下、「脚本」と表記)およびプレスシートでは「侏羅紀」と表記されているため、本項目ではそれに従う。の怪獣「ゴジラ」がたび重なる水爆実験で安住の地を追われ、東京に上陸して破壊の限りを尽くす。監督は本多猪四郎、原作は香山滋、脚本は村田武雄と本多猪四郎、特殊技術は円谷英二、音楽は伊福部昭。出演者は宝田明、河内桃子、平田昭彦ら。ジャンルとしては、怪獣映画・特撮映画・パニック映画・反核映画とされている。
ある年の8月13日19時5分に小笠原諸島近海の北緯24度東経141度2分劇中では房総半島の沖だが、実際には小笠原諸島を構成する南硫黄島の西南西約49.5キロメートルの地点に当たる。付近において南海汽船所属の貨物船「栄光丸」が突然SOSを発信して沈没し、それを受けて現場に急行した同社所属の貨物船「備後丸」も同じ地点で消息不明になる。その後、大戸島「おおとじま」という読み方が定着しているが、シーンによっては「おおどしま」とも発音されている。また、香山滋による検討用台本では「おおどじま」と読み仮名が付けられている。の漁船が生存者3名を救助したとの知らせが入るが、その漁船もまた消息を絶つ。やがて漁師の山田政治が大戸島の砂浜に漂着し、「やられただ……船ぐるみ」と言い残して意識を失う。島へ取材に来た毎朝新聞記者の萩原からインタビューを受けた政治は「確かに大きな生き物だった。不漁なのもその生き物が海の中で暴れているせいだ」と語り、島の老漁師は、一連の事態は大戸島に古くから伝わる海の怪物「ゴジラ検討用台本では、「呉爾羅」と表記されていたが、準備稿以降では「ゴジラ」と統一されている。」の仕業であり、ゴジラは海のものを食い尽くすと陸に上がってきて人間さえも食らうため、昔は若い娘を生贄にして遠い沖へ流すことでゴジラを鎮めていたという。その夜、暴風雨の中を何かが重い足音を響かせて島に上陸し、家屋を次々と破壊して住民や家畜を殺戮する。このとき政治と母のくにも押し潰された自宅家屋の下敷きとなってともに命を落とし、政治の弟の新吉だけが助かる。
大戸島での大被害を受けて古生物学者の山根恭平博士は至急、調査団を編成して調査する必要があるとの見解を国会で発表し、大戸島への調査団の派遣が決まった。調査団には山根と娘の恵美子、恵美子の恋人で南海サルベージ脚本では「東京湾水難救済会」とされているが、作品中では所長室のドアに「南海サルベージKK」と記されている。所長の尾形秀人、物理学者の田辺博士らも参加することになったが、出発の日、大戸島へ向かう海上保安庁の巡視船「しきね」脚本では、尾形秀人はサルベージ(海難救助船)「かもめ丸」の船長兼所長であり、調査団は尾形が船長を務める「かもめ丸」で大戸島へ向かうこととされていた。しかし、撮影にあたり、調査団は海上保安庁の巡視船「しきね」で大戸島へ向かうとのストーリーに急遽変更された。なお、1954年3月1日にビキニ環礁にてアメリカ軍が実施した水素爆弾実験「ブラボー実験」に遭遇し、死の灰を浴びた第五福竜丸を東京に曳航したのも、海上保安庁の巡視船「しきね」である。に乗船した恵美子は、見送りの人々の中に元婚約者の芹沢大助博士の姿を認める。現地に到着した調査団は破壊された集落の調査を開始し、田辺は一部の井戸だけが放射能で汚染されていることを確認する。山根は直径数メートルもある謎の巨大な足跡に絶滅したはずのトリロバイト(三葉虫)を発見して興奮するが、その直後に村の半鐘が鳴り、巨大な生物が八幡山の尾根の向こうで頭をもたげて咆哮する姿を目撃する。
帰京した山根は、巨大生物を大戸島の伝承にもとづいてゴジラと仮称し、巨大な足跡と睨んだ地点から発見されたトリロバイトとその殻から見つかったビフロカタス層の岩砕に残留放射能ストロンチウム90が認められたことを根拠に、「海底の洞窟に潜んでいた200万年前の侏羅紀実際のジュラ紀の年代とは異なる。これについての解釈・考察は#エピソードを参照。の生物が、たび重なる水爆実験のために安住の地を追われたのではないか」とする見解を国会の専門委員会で発表する。その後もゴジラの仕業とみられる船舶の被害が相次いだため、ついに大戸島西方沖へフリゲート艦隊が派遣され、ゴジラへの爆雷攻撃が開始されるこのシーンのうち、艦上での隊員たちの様子と爆雷の爆発シーンには1944年8月10日に公開された「日本ニュース 第219号」から「駆潜訓練」のシーンの映像が流用されている。。その様子をテレビニュースで見て、物理衛生学の立場から貴重な研究資料であるゴジラを失いたくない山根は胸を痛める。
そんなある夜、東京湾を周遊中の納涼船「橘丸」の甲板でダンスに興じていた人々が目の前の海面に姿を現したゴジラを目撃し、パニックに陥る事態が発生する。ゴジラ問題を担当する特設災害対策本部は山根を招致してゴジラの生命を断つ方法を訊ねるが、山根は古生物学者の立場から水爆の洗礼を受けてなお生命を保つゴジラを抹殺することは不可能であり、むしろゴジラの生命力を研究することこそが必要であると力説する。一方、ゴジラ対策の取材の一環で、「芹沢博士がゴジラ対策につながるプランを完成させているかもしれない」とあるドイツ人が語ったとの情報を毎朝新聞のデスクから聞かされた萩原は恵美子を訪ね、芹沢との面談の仲介を依頼する。芹沢はかつて恵美子と婚約していたが、戦時中に右目を失いスナップ写真・スチルでは芹沢の右頬にある大きな傷がはっきりと映っているが、本作品ではあまり目立たなくなっている。、人間不信にも陥って恵美子を遠ざけるようになり、あたかも世捨て人のように自宅地下の実験室に籠る生活を送っていた。恵美子とともに訪ねてきた萩原を芹沢は追い返し、恵美子に他言を固く禁じたうえで「ある恐るべき実験」を見せる。それを目にした恵美子は、恐怖のあまり悲鳴を上げる。
その夜、ゴジラが品川沖に現れ、重機関銃で迎撃する防衛隊をものともせずに品川埠頭から品川へ上陸する。山根は警官に「ゴジラに光を当ててはいけない、怒らせるだけだ」と必死に伝えるが受け入れられず品川で撮影された。避難シーンの鉄橋は東海道線の「八ツ山橋」。、ゴジラは品川駅構内へ侵入。走行中の国鉄EF58形電気機関車と客車を蹂躙し、品川運転所と京急本線八ツ山橋跨線橋を破壊して東京湾に去っていく。この結果、甚大な被害が出たことにより諸外国の調査団が相次いで来日する事態となった。
東京湾に潜むゴジラから東京を防衛するため、対策本部は東京湾の品川地区を中心に、高さ30メートルの鉄塔を海岸線一帯に建て、巨大な有刺鉄条網を幅50メートルごとに敷設して、変電所と連動して5万ボルトの強力な高圧電流を通じ、ゴジラを感電死させる作戦を実施する。鉄条網の工事が完成して間もなく、ゴジラが芝浦沖に出現。防衛隊は鉄条網の背後に榴弾砲や重機関銃、軽戦車を展開してゴジラを待ち受ける。やがてゴジラは芝浦海岸に上陸し5万ボルトの高圧電流電流が流れる鉄条網に接触するがびくともせず、ゴジラが口から吐く放射能を帯びた白熱光で送電鉄塔はたちまち赤熱し水飴のように融け落ちる。防衛線を突破したゴジラは第一京浜国道を北上し札の辻で第49戦車隊を全滅させた後銀座へ侵入し、松坂屋・和光ビル同施設では、1954年6月10日(時の記念日)からウエストミンスターの鐘を鳴らしていた。・日本劇場・国会議事堂を次々と破壊するとともに大火災を発生させる。さらに実況放送中の報道陣もろとも平河町のテレビ塔をなぎ倒すと、勝鬨橋を横転させ破壊して東京湾に向かう。そこへ到着した防衛隊のF-86F戦闘機隊が追撃を試みるが、ゴジラはそれを振り切って海中へ姿を消す。
東京は焦土の廃墟と化し、ゴジラによる放射能汚染は幼い子供たちにも及ぶ。恵美子は臨時救護所外観は目黒の「伝染病研究所」で撮影された。で被災者たちの救護に当たるが、眼前に展開するあまりにも凄惨な光景に耐え切れなくなり芹沢に見せられた実験の秘密を尾形に明かすことを決意する。それは水中の酸素を一瞬のうちに破壊し尽くしあらゆる生物を窒息死させ、さらに溶解する液体中の酸素破壊剤「オキシジェン・デストロイヤー」の実験だった。芹沢は酸素の研究をしていた際、偶然にそれを発見したという。尾形と恵美子は芹沢のもとへと向かい、ゴジラを倒すためにそれを使わせてほしいと必死に懇願するが、芹沢は「オキシジェン・デストロイヤーは原水爆に匹敵する恐るべき破壊兵器になり得るものであり、いったんこれを使ったならば世界の為政者たちが看過しているはずはない。彼らは必ず武器として使用するに決まっている」と言い、使用を断固として拒絶する。しかし、テレビに映し出された変わり果てた東京の光景・苦悶する被災者たちの姿・女子学生らによる真摯な「平和への祈り」の斉唱を目の当たりにして心動かされた芹沢は、「今回1回限り」の条件でオキシジェン・デストロイヤーの使用を承諾し、それに関するすべての資料を焼却する。
海上保安庁の巡視船「しきね」の甲板で、田辺は東京湾に潜むゴジラの所在をつきとめる。芹沢は尾形のサポートを受けて海底に潜り、ゴジラの側まで到達したところで尾形だけを海面へ浮上させゴジラの足元でオキシジェン・デストロイヤーの安全弁を抜いて発生装置を一人で起動する。一瞬のうちに海水が激しく泡立ち、ゴジラが苦しみ始める。成功を確認した芹沢は海底から尾形に別れを告げると自ら命綱とエアパイプを切断し、自決することで自身だけが知るオキシジェン・デストロイヤーの秘密をこの世から完全に消滅させる。そして、ゴジラも断末魔の悲鳴を残し溶解して水泡に消える。
船上で事態の推移を見守っていた人々が歓喜に湧く中、山根は沈痛な表情で「あのゴジラが最後の一匹とは思えない。もし水爆実験が続けて行われるとしたら、あのゴジラの同類がまた世界のどこかへ現れてくるかもしれないこの一連の山根の警句は村田武雄の筆による。」と呟く。人々は静けさを取り戻した海原に敬虔な黙祷を捧げる。
本作品の主人公。南海汽船の子会社である南海サルベージKKの若き所長"出典"。27歳。
「栄光丸」と「備後丸」が消息不明となった際、南海汽船の社長とともに海上保安庁に詰めて情報を収集するほか、大戸島への調査団にも潜水作業の専門家として参加し、八幡山の向こうから姿を現したゴジラと遭遇する。山根博士の一人娘である恵美子とは相思相愛だが、山根博士をはじめ周囲には未だに公言できずにいる。ゴジラの抹殺と保護をめぐって山根博士と対立する。芹沢大助は中学校以来の旧友である。
年齢設定は、検討用台本では30歳、準備稿では32歳であった。
本作品のヒロイン。山根博士の一人娘で尾形の恋人。母親がいない家庭の中で父親の世話をしている。22歳。
大戸島への調査団には山根博士の助手として参加しており、八幡山の向こうから姿を現したゴジラと遭遇する。芹沢を兄のように慕っているが、世間では彼と婚約していると噂されている。また、尾形との関係は未だ周囲に打ち明けていない。萩原記者の依頼で芹沢の自宅を訪ねた際に芹沢から秘密の実験を見せられ、以後その秘密を芹沢と共有する。
演じた河内桃子は、尾形役の宝田明とは養成所時代の同期であり、本作品でも養成所の延長のような感覚で恋人というよりも兄弟のようであったと述懐している。一方、先輩俳優である平田昭彦には怖さも抱いていたといい、眼帯姿で肩を抱かれたシーンでは悪寒を感じたという。後年のインタビューで河内は、当時の自身の感受性では平田の魅力を理解できていなかったことを述べている。
薬物化学者。芹沢科学研究所劇中の看板では「芹澤科學研究所」。所長。元北京大学教授。山根博士の愛弟子である。27歳。
戦時中に右目を失ったため顔の右側に眼帯をしている。世間からは恵美子と結婚して山根博士の養子になる人物と噂されており、芹沢も恵美子に対して密かに思いを抱いている。しかし、戦時中の負傷を理由に婚約を破棄し、研究に没頭するようになる。自宅地下の実験室での研究中に偶然、液体中の酸素を瞬時に破壊する作用を発見し「オキシジェン・デストロイヤー」と命名。これを世界の為政者によって殺戮兵器として悪用されることを恐れ一切公表していなかったが、思いを寄せる恵美子にのみこの秘密を打ち明ける。
検討用台本では妻と死別したという設定であった。年齢設定は、検討用台本では40歳、準備稿では32歳であった。
演じた平田昭彦は、戦争の傷を負っていることをセンチメンタリズムで出すとつまらなくなると考え、それとなく出すことを意識していた。また、芹沢のセリフが少ないことで説明的にならなかったことが良かったといい、原作や脚本の出来を評価している。一方、根暗にならないよう心がけていたが、後年見返してやはり根暗だと感じたという。
眼帯の下には傷痕の特殊メイクが施されており、スチールなどでははっきりと確認できるが、完成作品ではあまり目立たなくなっている。監督の本多猪四郎は「鋭い傷を顔半分に受けている」という脚本の描写を基に、『ガリガリ博士』のようなドイツ表現主義を意識したメイクにしたという。
監督の本多猪四郎は、芹沢をかつては上流階級の人間であったと想定しており、研究所の描写も知人の富豪の邸宅を参考にしている。
古生物学者。元北京大学教授。恵美子の父親で、品川近郊の自宅で彼女と二人暮らしをしている。55歳。
大戸島で起こった異変の報告を受け、直ちに国会で調査団の編成の必要性を説き自らが団長となって大戸島に赴いて調査を行い、そこでゴジラと遭遇する。帰京後、水爆を生き延びたゴジラの抹殺は不可能でありその生命力の秘密を解き明かすため学術的観点からゴジラの保護が必要との持論を展開する。そのため、ゴジラの抹殺を主張する尾形と対立することになるが、後に考えを覆した。
検討用台本では自身の研究を優先させる狷介な人物として描かれていたが日常的に黒マントを着用し、ゴジラ対策の高圧線管理員を鉄棒で殴るなどの描写が存在した。、準備稿で分別のある人物に改められた"出典"。脚本を手掛けた村田武雄は、ゴジラがゲテモノであるのに博士まで江戸川乱歩の小説に登場するような怪人物では浮いてしまうと考え、原作者の香山滋に庶民として描くことを進言したという。
新吉(山田新吉)
大戸島の漁師である政治の弟。17歳。
ゴジラが襲撃してきた夜、地響きを聞いて思わず家を飛び出した直後に家屋がゴジラに踏み潰され、母と兄を失う。孤児になった彼は尾形が引き取ることになり、尾形とともに山根家をたびたび訪れるようになる。国会の公聴会でゴジラの目撃証言を行った。
年齢設定は、検討用台本では15歳であった。
未使用となった尾形と恵美子が新吉の母と政治の墓参りをするシーンでは、卒塔婆にそれぞれ「山田くに」「山田政治」と記されていた。
小説『怪獣ゴジラ』では、ゴジラの白熱光により焼き殺されている。
小説『ゴジラ 東京編』では、主人公格として登場。フルネームは森田新吉となっている。高校卒業後にサルベージ会社へ就職したという設定で、クライマックスのオキシジェン・デストロイヤー使用時にも芹沢の助手として同行している。
オキシジェン・デストロイヤー
M24軽戦車"出典"
2.5tトラック(いすゞ型・GMC型)
3/4tトラック(ダッジWC-54)
1/4tトラック(三菱型・ウィリスMB型)
13t牽引車M5"出典"
モーターグレーダー(日本開発機型)
くす型護衛艦"出典"
F-86D/F セイバー戦闘機"出典"
155mm榴弾砲M1"出典"
ちふり型巡視船「しきね」「こうず」"出典"
H-19 はつかりヘリコプター"出典"
パトロールカー(トヨタBFR型)
消防ポンプ車(日産180型)
橘丸"出典"
東海道線 EF58形"出典"
参照:
尾形秀人:宝田明
山根恵美子:河内桃子
芹沢大助:平田昭彦
山根恭平:志村喬
田辺博士準備稿では田畑博士であったが、決定稿で田辺博士に改められた。:村上冬樹
萩原:堺左千夫
南海汽船社長:小川虎之助
政治"出典"資料によっては、政次、山田政治と表記している。:山本廉
国会公聴会委員長書籍によっては、国会委員長と記述している。:林幹
大山代議士:恩田清二郎
対策本部長:笈川武夫
稲田"出典"(大戸島村長"出典"、稲田村長):榊田敬二
新吉:鈴木豊明
老いたる漁夫:髙堂國典
小沢婦人代議士資料によっては、大沢と記述している"出典"。:菅井きん
大戸島の娘(若い娘):川合玉江
ダンサー(国電/遊覧船の女):東静子
山田くに(新吉の母/政治の母):馬野都留子
田辺博士の助手:岡部正
ダンサーの連れの男(国電 / 遊覧船の男):鴨田清
海上保安庁係官資料によっては、船舶会社無電課長と記述している"出典"。:今泉廉
テレビ塔のアナウンサー(アナウンサーA):橘正晃
GHK実況アナウンサー(アナウンサーB):帯一郎
大戸島島民(大戸島村人):堤康久
大戸島島民(大戸島村人):鈴川二郎
しきねのGHK実況アナウンサー(しきねのアナウンサー):池谷三郎
ゴジラ"出典"、毎朝新聞デスク"出典":手塚勝巳
ゴジラ"出典"、毎朝新聞記者(記者)、変電所技師:中島春雄
ハーモニカを吹く栄光丸の船員(栄光丸船員):越後憲三
栄光丸の船員(栄光丸船員):河辺昌義
栄光丸の船員、しきねの新聞記者(新聞記者):篠原正記(2役)
無電通信士(栄光丸)(栄光丸無電通信士):藤木悠
海上保安庁係長:牧壮吉"出典"
海上保安庁係官:門脇三郎、吉頂寺晃"出典"、松本光男、由起卓也
海上保安庁係官、ゴジラを見上げる男:砂川繁視(2役)
海上保安庁係官、しきねの新聞記者(記者):坪野鎌之(2役)
海上保安庁係官、警官隊隊長(新橋付近の警官):津田光男(2役)
海上保安庁係官"出典"、医者:大塚秀男(2役)
海上保安部所員(海上保安庁係官):桂伸夫
南海汽船幹部(南海汽船部長):光秋次郎
女(遭難船員の家族):大城政子(女房)、小野松枝(もみ合う家族)、上遠野澄代(女B)
女(遭難船員の家族)、女性代議士"出典":小沢経子(2役)
男(遭難船員の家族):大西康雅、松下正秀(船員の家族)、大江秀(船員の家族)
男(遭難船員の家族)、ゴジラを見上げる男:大川時生(2役)
新聞記者(記者):渋谷英男、向井淳一郎
新聞記者(記者)、対策本部員:桜井巨郎(2役)
新聞記者、遊覧船上のアベックの男(愛をささやき合う若い男)遊覧船での出演については、DVDなどのオーディオコメンタリーにおいて当該シーンで宝田明が言及している。:石原忠(2役)
救助された船員(サーチライトの船員):吉田静司
大戸島島民(大戸島村人):安芸津広、天見竜太郎、草間璋夫
大戸島の娘:寺沢弘子
大戸島の女:高原とり子、一万慈多鶴恵(大戸島村人)
しきねを見送る男(見送る人々):天野五郎
代議士:勝本圭一郎、瀬良明"出典"、広瀬正一
防衛次官書籍によっては、対策本部伊藤次官、対策本部次官と記述している。:熊谷二良
対策本部員:佐田豊、日方一夫
電車の運転手(急行列車運転手):須田準之助
変電所技師(配電室係員):夏木順平
対策本部員(通信担当):緒方燐作
伝言文を通信員に渡す男(対策本部員):宇野晃司
新聞記者、ゴジラから逃げる男:鈴木孝次(2役)
ゴジラから逃げる男、サーチライト係(海上保安庁監視班):加藤茂雄(2役)
松坂屋前の母親(母親):三田照子
GHKのスタッフ(アナウンサーC):島壮児
隅田川縁の避難民(人々):今井和夫
看護婦(対策本部内省班看護婦):江幡秀子
テレビに映る看護婦(対策本部内省班看護婦):記平佳枝、持田和代、北野八代子
被災者:江島和子
巡視船しきね乗組員:中西英介、井上武男(海上保安庁)
しきねの新聞記者:坂本晴哉
しきねのアナウンサー助手:宇留木康二"出典"、川又吉一"出典"
警戒警報のアナウンサー(声のみ):岡豊
平和への祈りを歌う学生(制服の少女たち):桐朋女子高等学校生徒
スティーブ・マーティン:レイモンド・バー(『怪獣王ゴジラ』のみ)
当時は「特技監督」という概念がなく、圓谷英二は「特殊技術」としてクレジットされている海外版が日本で公開された当時のポスターでは、「特技監督 円谷英二」としてクレジットされている。。
製作:田中友幸
原作:香山滋
脚本:村田武雄、本多猪四郎
撮影:玉井正夫
美術監督:北猛夫
美術:中古智
録音:下永尚
照明:石井長四郎
音楽:伊福部昭
合成:向山宏
美術:渡辺明
照明:岸田九一郎
監督助手:梶田興治
編集:平泰陳
音響効果:三縄一郎
現像:東宝現像所
製作担当者:真木照夫
監督:本多猪四郎
製作総指揮:森岩雄
監督助手:中島義次、竹林進、所健二、崎上俊家
撮影助手(チーフ):逢沢譲
撮影助手:余郷勇二、砂山利宗
照明助手:小島正七、原勲、羽田昭三、小島真二、清水博、広沢賢次
照明準備・照明機材:伊久間衛
録音助手:刀根紀雄、田中信行、田久保敏夫、山下博
音響技術:高畠武康、小林武
音響効果助手:竹腰正夫
美術助手:村上庄一、安藤富次郎、萩野長子、安部輝明
舞台責任者:跡見昭
舞台組付:岡村清
装飾:野島秋雄、樋口十九一
小道具組付:野島秋雄
衣装:山口美江子
結髪:大友八千代
技髪:曽根茂、山田順二郎
特殊機械:金子久夫、関根義雄
記録:矢口良江
編集助手:佐原文吾、池田美千子
スチール:田中一清、玉井正夫(鳥羽ロケ)
作品係:神納昭雄
音楽事務:掛下慶吉、大澤泰雄
経理担当:末安昌美
宣伝係:内田和也、加納篤
宣伝担当:斎藤忠夫
製作係:内田博、松下忠
製作助手:黒田達男
撮影:有川貞昌
監督助手:浅井正勝
撮影助手:富岡素敬、真野田陽一、樺山幸雄、円谷一、高野幸一
照明助手:秋池深仁、畑日出夫
美術助手:井上泰幸、入江義夫、成田亨、菅沼俊
絵コンテ:阿久津巌、生野重一、浜上兵衛
照明助手:畑日出夫、原文良、秋池深仁
光学撮影:荒木秀三郎
特撮作画:幸隆生、飯塚定雄、茂田江津子
合成撮影:泉実、土肥三郎
合成作画:岡田明方、石井義雄、渡嘉敷唯信、進八郎
大道具:牧野金太郎、田中喜一
大道具組付:島袋光和、高山一
小道具:山本久蔵
背景:鈴木福太郎
ゴジラ造形:利光貞三
造形助手:八木泰栄、八木勘寿、開米栄三、鈴木儀雄
石膏:小田切幸雄、冨樫美津男、照井栄、成田亨
石膏助手:立川博章
模型製作:郡司通(郡司模型)、山田模型社、戸井田板金
特殊機械:中代文雄、小川昭二
製作係:坂本泰明
賛助:海上保安庁
「平和への祈り」
作詞:香山滋
指揮・作曲:伊福部昭
作中で歌われる「平和への祈り」の撮影は、当時女子高だった桐朋学園(現:桐朋学園大学)が全面協力し、大講堂に在校生2,000余名が集められての斉唱が行われた。録音、練習において作曲者の伊福部が自らタクトを振った。生徒たちには鉛筆などの記念品が贈られたという。
本作品のプロデューサー田中友幸は1953年に『太平洋の鷲』(本多猪四郎監督)、翌1954年に『さらばラバウル』(本多猪四郎監督)を製作した際に前年に東宝に復帰したばかりの円谷英二と出会い、円谷が手掛けた特撮の成功もあって「特撮物はいける」と実感していたという。この田中が『さらばラバウル』の製作のかたわら全力で進めていたのが同年11月に公開する予定であったインドネシアとの合作映画製作の企画だった。1953年8月、インドネシア国立映画会社、インドネシア・ナショナル・フィルム(Perusahaan Film Nasional Indonesia、略称:ペルフィニ)の社長を務めるウスマル・イスマイルが来日し、東宝との間で日尼合作映画を製作することで合意。両社は仮契約を締結した。これを受けて田中とイスマイルの下で合作映画の企画が進行し、『栄光のかげに』(監督:谷口千吉、脚本:梅田晴夫、主演山口淑子と池部良)というタイトルで、終戦後も日本に帰還せず、インドネシア独立のためにオランダとの独立戦争を闘った元日本兵の姿を描くという映画のストーリーも決定する"出典"。
翌1954年2月16日、脚本の最終的な打ち合わせと本契約のため、田中と谷口はインドシアの首都ジャカルタを訪問した。2人はイスマイルと協議を重ねて合意に至り、東宝とペルフィニは本契約に調印。これを受け、ペルフィニはインドネシアの諸官庁から合作映画製作の承認を次々に取得。一方の東宝も田中の指示で撮影機材や資材を船でジャカルタへ運び込み、後は4月上旬に予定されるクランクインを待つだけという態勢となった。しかし、1954年3月25日書籍によっては、4月初めと記述している。、両社は突如として合作映画の製作を断念せざるを得ない状況へと追い込まれる。それは、インドネシアとの国交が樹立しておらず、インドネシア政府の政治的判断が加わったことから、クランクイン直前で制作が不能となったためである。3月25日にペルフィニはインドネシアの外務大臣からストーリーのアイデアに同意できないため合作映画の製作を承認することはできないとの通告を受領。このインドネシア政府からの承認拒絶により、日尼合作映画の製作は土壇場で実現不能となった。4月5日、東宝とペルフィニの両社は共同声明を発表し、日尼合作映画の製作の断念を正式に公表した。両社は共同声明の中で、「確かに外務大臣の反対は映画のストーリーに対するものではあるが、その背景には日尼両国間の政府関係の悪化すなわち未解決の戦時賠償問題があることも事実である」としている。
田中は後年、合作映画の企画は非常にうまくいっていたが、まだ国交もないのに合作映画を作るとは何事だと向こうの大臣に反対されて追い返され大変辛い思いをしたと語っている。田中は急遽インドネシアからの帰路で代替企画を立てざるを得なくなった"出典"。ちょうどそのころ、同年3月に行われたビキニ環礁での核実験と第五福竜丸、第十三光栄丸の被爆事件が社会問題となっていた"出典"。これに着想を得た田中は、「ビキニ環礁海底に眠る恐竜が水爆実験の影響で目を覚まし、日本を襲う」という特撮映画の企画を立てた"出典"この発想の原点には、前年に公開されたハリウッド映画『原子怪獣現わる』の影響があったとされる"出典"。また、前年には映画『キング・コング』(1933年)もリバイバル上映され、注目を集めていた。。この時点での企画仮題は、『海底二万哩(マイル)から来た大怪獣』であった"出典"。
田中がこの企画を東宝本社の企画会議に提出したところ、製作総指揮の森岩雄の目にとまることとなった資料によっては、田中が森に口頭で企画内容を伝えたと記述している。。森は戦前から東宝に関わり、円谷を招いた本人であるが、1952年(昭和27年)に公職追放解除を受け、本社に復帰してハリウッド視察を行い、特撮映画の重要性を再認して、戦後解体されていた「特殊技術課」を東宝内に再編成し、円谷を再度招いてこの部門の強化を進めていた。こうして、東宝上層部が無茶な内容だと思ったのか、「子供騙し」として映像化を不可能と判断するなか、森がこの企画に賛成意見を述べ、強硬に支持し、ついにはGOサインにこぎつけることとなった"出典"。
なお、監督の谷口をはじめとする『栄光のかげに』へ参加を予定していたスタッフは、映画『潮騒』へスライドしており、田中もこちらと併行して企画を進行していった。
この前代未聞の企画に臨み、本企画は5月に「G作品」Gはジャイアントのイニシャルから"出典"。と銘打たれ、極秘裏に進行されることとなった"出典"特殊技術撮影の有川貞昌は、張り切っていた円谷にどのような企画か訪ねても教えてもらえなかったと証言している。。