ゴジラ2000 ミレニアム
片桐光男:阿部寛
一ノ瀬由紀:西田尚美
師団長・高田:中原丈雄
篠田イオ:鈴木麻由
防衛官僚・権野:大林丈史
科学技術庁・塩崎:並樹史朗
警備隊隊長・大川:木村栄
GPNスタッフ・園田:ベンガル
篠田酒造の番頭:なぎら健壱
オーパーツ編集長・石井:石井愃一
東大教授・稲垣:中村方隆
内閣調査室・皆川:篠塚勝
オーパーツ記者:榊原利彦
灯台の所員(灯台の職員):近藤芳正
東海村原発所長の声:上田耕一
パーティの客A:二瓶鮫一
調査船の作業隊長・後藤:新納敏正
京大教授・佐々木:木澤雅博
CCIスタッフA:大森嘉之
下町のオヤジ:中沢青六
高田付幹部(自衛隊幹部):大久保運、児玉徹
GPNスタッフ・松島の若者:本田大輔
特殊工作班の隊員:桜井勝
CCIスタッフB:田中優樹
CCI女性職員:吉川美咲
Xビルの通信員A:岡真志
片桐付CCI幹部(CCIの職員):酒井健太郎
潜水艇のクルーA:井上智之
パーティの客B:名取幸政
CCIスタッフC(CCIの職員):奈良朝洋
潜水艇のクルーB:大文字祐介
外国人レポーター:シェリー・スゥエニー
SAM、放映プロジェクト、劇団ひまわり
根室市民、ゴジラサポーター
戦車隊隊長:西村雅彦
居酒屋のオカミ:阿知波悟美
漁師:でんでん、有薗芳記
列車の客:村松利史、温水洋一、安斎肇
アナウンサー(ラジオDJ):吉田照美、小俣雅子
レポーター:笠井信輔、こはたあつこ
マスコミクルー(取材クルー):松重豊
新宿のヤジ馬:デンジャラス
宮坂四郎:佐野史郎
ゴジラ:喜多川務
オルガ"出典":伊藤慎
監督:大河原孝夫
特殊技術:鈴木健二
脚本:柏原寛司、三村渉
撮影:加藤雄大
美術:清水剛
録音:斉藤禎一
照明:粟木原毅
編集:奥原好幸
キャスティング:田中忠雄
助監督:宮村敏正
製作担当者:金澤清美
音楽:服部隆之
音楽プロデューサー:北原京子
GODZILLAテーマ曲:伊福部昭スタッフロールにはクレジットされていない。
スタントコーディネート:釼持誠
アシスタントプロデューサー:山中和成
音響効果:佐々木英世(東洋音響)
アソシエイトプロデューサー:鈴木律子
スクリプター:奥田真弓、青木順子
撮影:江口憲一、村川聡
特美:高橋勲
照明:斉藤薫
造形:若狭新一
特効:渡辺忠昭、久米攻
操演:鳴海聡
助監督:近藤孔明
製作担当者:前田光治
制作進行:神南愛子、中山権正
デザインワーク:西川伸司、破李拳竜、酉澤安施、岡本英郎、酒井ゆうじ
スーパーバイザー:大屋哲男、岸本義幸、小野寺浩
プロデュース:小川利弘
製作:富山省吾
協力:防衛庁
配給:東宝株式会社
「ランラン ゴジラン」
作詞:吉田一休、作曲:伊福部昭、編曲:ドミンゴス & 金子隆博、歌:ドミンゴス
「ゴジラのテーマ」に歌詞をつけた曲。テレビ東京系列『ゴジラTV』のオープニングテーマにも起用された。
平成VSシリーズ終了後の1998年に公開されたハリウッド版『GODZILLA』は、興行的には成功を収めたものの、従来のゴジラのイメージとは大幅に異なるものであった"出典"(GODZILLA#評価を参照)。ハリウッド版に対する日本のファンの反応を察知した東宝プロデューサーの富山省吾は、同作の公開直後に日本版ゴジラの再開を企画し、本作品の製作に至った。当時のゴジラシリーズとしては最高となる12億円の製作費が投入された。
監督は、VSシリーズで3作品を手掛けた大河原孝夫が担当。特殊技術は、VSシリーズの川北紘一に替わり、前年に『モスラ3 キングギドラ来襲』でデビューした鈴木健二が務めた"出典"。
第1作の『ゴジラ』を大前提として受け継ぐものの、VSシリーズとは全く異なる展開を計ることをコンセプトに、企画をゼロから考えていく作業が始まった。製作にあたっては「初代ゴジラの再生」と初期の東宝特撮映画に見られた「謎と脅威」を基本理念としている一方、新解釈によるゴジラのデザインや海外SF作品のモンスターを彷彿とさせるオルガのデザインなど、新たな要素も取り入れられている。タイトルの『ミレニアム』には、ゴジラは千年生きる不滅のスターであるという想いも込められている。
ゴジラを撮影したカメラのフィルムが感光してしまうなど、現実的な放射線の影響を示す描写も存在する。ただし、脚本を手掛けた柏原寛司は、登場人物に防護服を着用させたり、ゴジラの出現場所が立ち入り規制されることが報道されるなどの描写も検討していたが、作品内容との兼ね合いから過度のリアリティは避けたとしている。
ラストシーンは、ゴジラによる都市破壊がなおも続いている状態でエンドロールを迎えるという従来にないものとなっており、VSシリーズで定番化していた海へ帰るというラストシーンとの差別化を図るとともに、ゴジラが人間の味方ではないことを強調し、その脅威を示している。宮坂四郎役の佐野史郎は、本作品は問題提起で終わっており、新しいシリーズのプロローグであったと評している。
前年の『モスラ3 キングギドラ来襲』までの平成期の東宝特撮映画は、本編が東宝映画、特撮は東宝映像美術がそれぞれ受け持っていたが、本作品からは予算の一元管理とクオリティ統一のため東宝映画が一括して制作する体制となった。編集装置も『モスラ3』まではアナログ機器が用いられていたが、本作品からはAVIDのデジタル編集ソフトが導入された。
これまでのシリーズとはまったく異なる世界観を構築するためには多角的な視点が必要であるとして2人の脚本家が登用されている。両者は富山から提示された「怖いゴジラ」「ゴジラの謎」というテーマをもとに、主に三村がSF要素を、柏原が人間ドラマを提案していった。実作業としては、物語の起承転結で担当を振り分け、起と結を三村が、承と転を柏原がそれぞれ担当した。基本的な方向は1998年11月半ばに決定し、検討用のシナリオが同年12月半ばに出来上がった。翌年には監督の鈴木と大河原が加わり、シナリオをさらに練り直して、絵コンテを描く作業が同年4月に入った。これまで絵コンテは本編と特撮別々に作成されてきたケースが多かったが、本作品では両者が綿密な打ち合わせを重ねることで、本編と特撮が一体となった映像づくりとなっている。絵コンテは、VSシリーズでも特撮絵コンテを手掛けた破李拳竜に加え、VSシリーズや平成モスラシリーズにデザイナーとして参加していた西川伸司も初めて担当した。
VSシリーズではビスタサイズだった画面が、本作品からはフルフレーム撮影された35mmフィルムをシネマスコープサイズに切り出したスーパー35方式となっている。
キャスティングについて富山は、俳優としてのパワーを際立たせることができる人物を求め、全体的に大人っぽいイメージでまとめたと述べており、それぞれ役柄の中で自分の持ち味を発揮し、功を奏したと評している。
篠田雄二役の村田雄浩は、ゴジラシリーズへは3度目の出演となった。大河原は最初から村田のイメージがあったといい、一ノ瀬由紀役の西田尚美ともども庶民派な部分を大事にしたかったと述べている。
イオ役の鈴木麻由は、本作品が映画初出演であった。
戦車隊隊長役の西村雅彦は、ゴジラを愛好していたことから本作品へ出演したとされ、大河原は楽しんで現場をやってくれる人は歓迎すべきことだと語っている。
番頭役のなぎら健壱は、大河原からの要望により起用された。大河原は、当初なぎらの役どころをUFOが飛来したときに映る下町のおやじと考えていたが、なぎらのキャラクターを最大限に活かすには食い足りないと感じ、急遽番頭の役を設けた。そのため、なぎらの演技はほとんど大河原によるアドリブであった。
1999年6月10日に本編がクランクインし、同年8月11日にクランクアップ。同年6月11日に特撮がクランクインし、同年8月24日にクランクアップした。CG、デジタル合成などのポストプロダクションは同年11月半ばまで続いた。
迫力のある映像構図へのこだわりが見られ、ヘリコプターでの空撮にゴジラを合成するなどCGも効果的に使われた"出典"。また、基本的に着ぐるみによって表現されるのが主だったゴジラが水中を泳ぐシーンで、シリーズとしては初のフルCGで描かれた作品でもある。その一方で、根室上陸シーンでは実物大造形物で破壊描写を表現したり、砂浜のゴジラの足跡はパワーショベルで実物大のものを再現するなど、実写にこだわったシーンもある"出典"。
防衛庁の協力もシリーズ最大級のものとなった。検討段階では空母を登場させる案などもあったが、最終的にはリアリティのある兵器描写に留められた。
根室のロケでは霧が出ず、風も強かったためスモークも使用できなかったことから、霧は合成で処理された。大河原によれば、ロケに同行していた合成スタッフが進言してくれたことが助けになったという。実物大の鉄塔は、実際に鉄で作られており、俳優と絡む部分のみ木製となっている。当時の漁船はFRPやグラスファイバーで作られているものがほとんどであったが、本作品の実物大セットは落ちたときにバラバラになるようあえて木製とした。居酒屋のセットでは、建物全体を揺らすために従来のスプリングではなく空気圧式のアクチュエータを用いている。居酒屋がゴジラの尾で壊されるシーンは、ユンボのアームを尾に見立てて実際にセットを壊しており、美術の清水剛はユンボのオペレーターの動作が正確でとても上手かったと評している。
篠田らがトンネルでゴジラに襲われるシーンは、丹沢の韮尾根トンネルで撮影しており、土砂崩れは実際に土でトンネルの片側を埋めている。トンネル内にはスタント用のジャンプ台も設けていたが、撮影時は雨天となり車が思うように進まず、スタントが成功したときには拍手喝采となったという。
ラストシーンでのビルの屋上セットは、俳優による撮影を行った後、ゴジラにより破壊されるギミックを仕掛けたものに飾り変えられた。従来の倒壊用セットでは柱をワイヤーで引っ張るという方法が主であったが、この方法では仕掛けが数か所に及ぶうえ倒れない柱も出てしまうため、本セットでは柱に関節を設けて確実に外れる仕様となっている。
ミニチュアセットは、ゴジラの身長設定が変更されたことに伴い1/25スケールとなり、VSシリーズ時代のような全体セットは作ることができず、ビルなど部分的なセットを飾り変えて撮影している。これについては、過去作品のミニチュアが処分されてしまったため、1から作り直さなければならないという事情もあった。鈴木は、セットが狭くなったものの、逆に自由度があってよかったと述べている。シティタワーは、1/25スケールではスタジオに入り切らないため、全体のミニチュアは1メートル大の小型のものとなり、爆破シーンは壊し用のミニチュアを上半分と下半分で別に制作し、それぞれグリーンバックで撮影したものを合成している。
海底での岩塊のシーンでは、鈴木の要望によりマリンスノーをCGで加えている。
音楽は、『ゴジラvsスペースゴジラ』以来2度目のゴジラシリーズとなる服部隆之が担当。東京湾でのゴジラの出現シーンでは、伊福部昭によるゴジラのテーマも用いている。服部は、『vsスペースゴジラ』では曲が軽くなってしまい、伊福部の楽曲と調和が取れていなかったことを唯一の後悔として挙げており、本作品では音色重視の作りとし、前回からの流用もない。
本作品ではゴジラの主題とオルガの主題の2つを楽曲の柱としている。ゴジラの主題は、服部がラッシュフィルムを最初に観た際に浮かんだ旋律を用いている。オルガの主題は、シンセサイザーや打ち込みによるパーカッションを用いて、飛翔感の雰囲気をつけつつ、実態がつかめない漠然としたイメージを表現している。
ラストシーンでのコーラスは、大河原からの要望により入れられたもので、服部は構成に迷ったため大河原に判断を委ねたという。
シリーズ最終作と銘打たれた前作からわずか4年での復活となったが、配給収入は9億円で、平均17億円であったVSシリーズにはおよばず、正月映画の目標である10億円にも届かなかったことから、富山省吾はとても厳しい結果であったことを語っている。富山によれば、ゴジラファンからの評価は得られたものの、ゴジラを知らない幼児層が「恐いから観たくない」と述べていたことにショックを受けたといい、制作側がゴジラを誰もが観たがっているという想定で制作したのが大きな過ちであったと述懐している。
アメリカでは『ゴジラ』(1984年)以来15年ぶりに劇場一般公開されたゴジラシリーズ作品となった。北米2,111館で上映され、全米のマスコミからは「これぞ、エンターテイメント。ビッグな奴が帰ってきた!」などと評されたが、興行的には振るわず、最終的な興行収入は約1,000万ドルとなった。また、劇中のBGMが多数変更されているうえ、セリフもスラングを多用したり改変が行なわれたりしている。米国公開版は、後に日本でもデーブ・スペクター総監修による日本語字幕スーパー版としてお台場シネマメディアージュで2000年11月11日から17日まで、1週間の特別興行が行われた。
書籍『ゴジラ大辞典』では、片桐やオルガを「科学の傲慢」の象徴と捉え、ゴジラがこれを打ち砕くことで、人間の兵器に負けるゴジラを描いた『GODZILLA』に対するアンチテーゼであると解釈している。
いずれも東宝ビデオより発売。
VHSは2000年6月9日にレンタルが開始、同年12月21日にセルビデオが発売された。
DVDは2000年12月21日発売。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
トールケース版DVDは2008年6月27日発売。
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
Blu-rayディスクは「ゴジラ60周年」を記念して2014年7月16日に発売。
脚本を担当した柏原・三村の両名によりノベライズされている。
映画の登場人物を深く掘り下げた内容となっており、またミレニアンが如何にして地球にたどり着いたかが詳しく説明されている。反面、東海村での戦いまでに多くの紙幅が割かれており、それ以降の展開はほとんど描写されない。