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エキサイティング!J
『エキサイティング!J』(エキサイティングジェイ)は、KBS京都テレビで放送されるJリーグ・京都サンガF.C.戦の実況中継のタイトル。
原則として西京極でのホームゲームは全試合中継する。過去にはアウェイ戦や地方開催のホームゲームに関しても放映権が確保できる試合に関しては可能な限り中継を行っていたが、ここ数年はスカイパーフェクTV!(以下スカパー!と略記)が保有する放映権との兼ね合いでほぼ中継を行っていない状況にある(スカパー!が優先放送権を獲得した2007年以降、アウェイチームの地元局では、NHKの地域放送局が数試合放送する以外は原則放送されなくなった)。
アウェイ戦中継の場合、パーフェクト・チョイスやJ SPORTSといったBS・CS放送の実況をそのまま利用する場合と、Jリーグメディアプロモーション(旧・Jリーグ映像)から配信された映像に京都のスタジオで収録(あるいは生放送)した音声をつけて放送する、いわゆる「カラ出張」放送を行う場合、あるいは地元のテレビ局が中継を行った場合はその映像を使用する3種類のケースがある。
土・日のデーゲームは『KEIBAワンダーランド』→『うまDOKI』優先のため、録画中継(撮って出し)で放送するが、平日の試合や土・日のナイトゲームの多くは生中継となる。ただし、ナイトゲームであってもNHK(NHK総合テレビジョンもしくはNHK BS1)でサンガ戦が中継される場合や、J2降格時のアウェーゲームでは録画中継になることが多い。
また、試合中はコマーシャルを原則として挿入しないことになっている(ただし、地方テレビ局製作では編成の関係上コマーシャルを入れることがある)が、2005年からテロップでの広告を試合中随時挿入している。その場合は「私たちは京都サンガを応援しています」、あるいは「がんばれ!サンガ」のクレジットを挿入した上でスポンサーの企業名が入る。ただし、過去のテレビ東京のJリーグ中継、あるいは朝日放送の高校野球中継(かつての協賛・住友グループや1995年以後協賛しているNTT docomo、わかさ生活等一部企業)が行うワイプCMではなく、純粋なテロップ出しのみである。
なお、ラジオ中継も行う。Jリーグ加盟当初は積極的に放送していたが、その後一旦中止。2007年シーズンに放送を再開。現在は日曜の昼間、西京極でのホームゲームがある場合のみ、スポーツワイド番組『伊舞なおみのみんながメダリスト』(13:00 - 17:15)の枠内で放送することがある。
また、KBS京都は2008年シーズンからスカパー!で放送する京都サンガF.C.ホームゲーム中継の制作も合わせて担当している。実況は主に過去に地上波(主にKBS京都)の実況に携わったアナウンサー(後述)が務めている(KBSの株主である関西テレビも、2011年からスカパー!用のセレッソ大阪主催試合の中継製作を開始した)が、2012年シーズンのみスカパー!の映像素材をそのままKBS京都でも放映していた。しかし、2013年からスカパー!向けの中継の製作委託局が讀賣テレビ放送とその関連会社のytv Nextryに変更されたため、再びKBSの独自内容に戻った。
1993年 Jリーグ開幕。当初、KBSではJリーグの注目カードを地方テレビ局からの番組販売の形(特に横浜M、横浜F、鹿島、市原の試合=テレビ神奈川 ないしは千葉テレビ放送製作が多かった)でネットワーク受けをしていた。
1996年 サンガがJリーグ参入を果たす。KBSのサッカー中継もサンガ戦に特化した内容に変更され、このタイトルが付いた。
1998年 サンガのリーグ戦全34試合中継を達成した。
1999年 この年の一時期、ホームゲームの録画中継に限って『サンガレボリューション』のタイトルで放送していたことがあった。
2000年 2ndステージ第14節・対ヴェルディ川崎戦の中継がJリーグ年間優秀放送賞を受賞した。
2001年 この年もリーグ戦 (J2) 全44試合すべてを中継した。
2005年 8月27日のベガルタ仙台戦で、サンガ戦の中継放送開始から300回目の放送を迎えた。
梶原誠(KBS京都アナウンサー)※KBS京都ラジオでの中継実況も担当する
竹内弘一(同上)※梶原と同じくKBS京都ラジオでの中継実況も担当する
これより以下はKBS京都ラジオでの中継には基本的に出演しない。
寺西裕一(元KBS京都アナウンサー)
行部宗一(元四国放送)
桐山隆(元南日本放送)
和田りつ子(サンガがJリーグを目指す頃からラジオ・テレビでレポーターを担当。『サッカーマガジン』などの雑誌記事出稿も)
(フリーアナウンサー)
※上述の通り2012年シーズンのみ、KBS京都が制作する映像素材に一本化されたため、KBS京都のアナウンサーもスカパー!向け映像でも出演した。(原則梶原か寺西が実況、和田がリポーター)。ただし、夏季の全国高等学校野球選手権地方大会の中継(梶原・竹内は京都府大会、その他も近畿圏の各大会を担当)、更に日によって梶原・寺西は競馬中継(主に土曜)、寺西はさらにTigers-ai配給・スカイ・エーかGAORA製作の阪神タイガース戦中継などで出演できない日もあるため、上掲以外のアナウンサーも参加する場合もある。
藤村寛一(当時KBS京都アナウンサー)
宮本英樹(同上)
久保房郎(元KBS京都アナウンサー。Jリーグ中継等からは引退したが、『KEIBAワンダーランド』などに出演)
向井四季(1997? - 1999年度)
植田奈津子(2000年度)
池和歌子(2001 - 2003年度)
上野夕佳(2004年度)
松田真理(2005年度)
増田有可里(2006年度)
日向瑠菜(2013 - 2015年度)
女性タレントが担当するのは7年ぶりになり、また2014年度も担当しており複数年にわたって担当するのは11年ぶりになる。2007年 - 2012年シーズンにはKBS京都のアナウンサーが担当した年、もしくは在任者無しの年もあった。
関明日香(2016年度)
海平和(2017年度)(KBS京都アナウンサー)
海平和、池田愛恵里(2018年度)
加戸英佳、池田愛恵里(2019年度)
KBS京都とスカパー!向けが一本化され、2011年までスカパー!向けを担当していた解説者が主に担当するようになった。そのため他地域からの1試合だけの担当者もいる。
山野孝義(元ヤンマーディーゼルサッカー部選手、東京ヴェルディ1969コーチ)
上田滋夢(元名古屋グランパスエイトテクニカルアドバイザー ※2006年より復帰)
長谷川治久(元ヤンマーディーゼルサッカー部選手)
美濃部直彦(元京都選手・監督、徳島ヴォルティス監督)
羽中田昌(現:東京23フットボールクラブ監督)
望月聡(現:びわこ成蹊スポーツ大学准教授・監督、サッカー女子日本代表コーチ)
大野俊三(元鹿島アントラーズ、京都パープルサンガ。現茨城放送解説者)
二村昭雄(元東洋工業サッカー部監督)
古川勝巳(同志社大学総監督)
細川浩三(元京都パープルサンガ)
松永英機(FC岐阜監督)
与那城ジョージ(元名古屋グランパスエイト、京都パープルサンガ監督代行)
松田保(びわこ成蹊スポーツ大学監督)
上田亮三郎(大阪商業大学総監督)
坂本康博(大阪体育大学監督)
野口幸司(元湘南ベルマーレ、名古屋グランパスエイトなど)
野口裕司(元京都パープルサンガ、大宮アルディージャ)
瀬田西インターチェンジ
瀬田西インターチェンジ(せたにしインターチェンジ)は、滋賀県大津市瀬田にある名神高速道路のインターチェンジである。
バスストップと併設のインターチェンジであるが、名神高速道路が開業した当初はバスストップのみであった。この当時からインターチェンジを併設できるよう設計されており、既に土地も取得されていた。
インターチェンジとしての開設は1979年(昭和54年)11月である。京都方面への入口・京都方面からの出口のハーフインターチェンジであり、東1.5 キロメートルの位置に建設された瀬田東ICと合わせて1つのインターチェンジとして機能する。
供用当初のIC番号は30-1であったが、2005年(平成17年)3月19日に上り線方面に新しく草津JCTが設置されたことにより30-2に変更された。
E1 名神高速道路(30-2番)
ブース数:7
ブース数:2
ETC専用:1
ETC・一般:1
ブース数:5
ETC専用:2
一般:3
E1 名神高速道路
(30-1)草津JCT - 草津PA - (30-2)瀬田東JCT/IC - (30-2)瀬田西IC/BS - (31)大津IC/SA
新興住宅地
新興住宅地(しんこうじゅうたくち New residential area)とは、新たに開発した住宅地のことである。
開発後どの程度の期間までが“新興"かという基準や居住者層の要件は、特段見られないが、都市へ人口が集中すると、都市縁辺の未開発地域や近郊の農村などの未開発地を確保し、住居確保、住宅供給のため次々に住宅地開発が行われる。
地理的環境と文化の違いにより、新興住宅地の定義は地域によって基準が異なる。一部の主要なアジアの都市では、新興住宅地も比較的高品質の住宅を提供している。静かな環境と近くにヨットや埠頭を備え周辺を見下すような高層デュプレックスユニット/ペントハウスアパートメントまたはヴィラは高品質の高級住宅と化すが、西欧諸国の基準では邸宅の質とは関係なくプライバシー性が高く広いプライベートガーデンがあり、12エーカー以上ある屋敷は贅沢と見なされている。なかには今日の水準で居住者向けのクラブ、付属のクラブ、プール、ジム、専用駐車場および不動産管理が24時間完備はするが家屋は低質の「にせ豪邸」(俗にマック・マンションと呼ばれる物件)も現れる。住居建設への投資コストが高くなれば購入価格とその後の維持費は既存の住宅地よりもはるかに高い場合、こうした市場の顧客は社会的および経済的地位の高い人々を対象としている場合もある。新興住宅の建設は不動産投機から富裕層と貧困層の格差などの社会問題をも引き起こすことが多いため、多くの国で住宅には重い税金が課せられている。しかし不動産投機の問題は依然として存在する 。
おもな例ではドイツならばブリーダースドルフ#新興住宅地やハヴィジョフ、ヒンター・デン・ドルフゲルテンやシェルツィヒ、アメリカならダルース (ミネソタ州)の「Over the Hill」などがある。他にドイツはシャルロッテンブルク=ヴィルマースドルフのシャルロッテンブルクやグルーネヴァルト、シュテーグリッツゼーレンドルフのツェーレンドルフやワンフ、フランスではパリサン=ルイ、パリ7区、パリ16区、コート・ダジュールフレンチリビエラのヴィルフランシュ=シュル=メール、イギリスではロンドンのナイツブリッジ、ベルグレイビア、ケンジントンのガーデンズ地区、カナリー・ワーフ、アメリカではニューヨークでマンハッタン(セントラル・パーク)やアッパーイーストサイドとロングアイランド、ビバリーヒルズまたはマリブ、ロサンゼルスのパロスベルデスマナー、ボストンのビーコンヒル、アラブ首長国連邦ならばドバイのパーム・アイランド、パーム・ジュメイラ、ワールドアイランズなどが知られ、今日では邸宅街や高層住宅が立ち並ぶ街と化している。
台湾では、若林 (2003 ) によると、大安区(台北市)、信義区(基隆市)、松山区(台北市)、中山区(台北市)、東区(高雄市)、北区(台中市)、北区(台南市)、北投鎮(陽明山)などがあげられ、このうち大安や北投鎮などは高級住宅街の認識が成されている。同様に高級住宅地と化した新興住宅地としては天母が知られる。
香港ならば香港島の比較的海抜が高い地域、香港大学周辺の半山区と呼ばれる地域など歴史ある住宅街はイギリスの植民地時代に香港に居住するイギリス人が湾岸部の暑さを避けるために山の上に家を建て始めたのが始まりである。このため歴史的に香港島と九龍に集中している。しかし住宅の急速な発展に伴い、新しい住宅地は新界と離島区へと広がっている。そしてビクトリア・ハーバーの夜景を望む、または山と海に囲まれた高層デュプレックスユニットやヴィラになると戸建て住宅の1平方フィートあたりの価格自体が10万香港ドルを超えている。
韓国ならばソウル特別市の都心から少し離れた漢江の北側、城北区城北洞、鍾路区旧基洞と平倉洞などが伝統的に開発されこんにち豪邸が集中する地区としても知られているが、その後漢江の南側に位置する江南区清潭洞と狎鴎亭洞、三成洞などは特に1990年代から2000年代にかけてひらかれて豪邸、高級マンションやヴィラ等も多く建築されていった。
2000年代以降、盛んな不動産投資意欲が牽引力となり、各地で巨大な新興住宅地が造られた。
一方で、2010年代には極端な投資用の新興住宅地群で、住民がほとんど居住しない「鬼城」が出現するなど歪みも見られるようになった。
日本では東京ならば23区でこんにち豪邸が立ち並ぶ千代田区番町と麹町の皇居周辺、港区の南青山、赤坂、麻布、白金台などや、街区として文京区ならば本駒込、西片などは、江戸時代には武家屋敷が多く立ち並んでいたのを、地主となった武家が住宅地開発を行った姿である。また明治期の全国各地の入植と、その後の沿線開発、関東大震災を契機とする郊外への移住が住宅地を供給する展開をみせる。東京であれば渋谷エリアの松濤、目黒区や品川区辺りに、また大阪では帝塚山や堺市東区の大美野田園都市に多いほか、兵庫県の神戸市御影東丹地区・住吉、西宮市七園、芦屋市六麓莊町、平田町松美浜などが西日本で最も有名な高級住宅街となり、豪邸が集中する。上記のエリアは阪急電鉄沿いにあり、阪神間モダニズム発祥の地でもある。
大正末期から昭和期の例では東京信託による新町住宅、田園都市株式会社の田園調布や成城、埼玉県の浦和などが新興住宅地として開発された。高度経済成長期以降、日本住宅公団、住宅供給公社などが次々に団地造成事業などで多くの住宅造成地を建設し住宅供給が行われ、既存の大都市周辺部への住宅開発が進んだ。集落の点在していた場所に路線が開通し宅地化が進んだ例としてはつくばエクスプレス沿線や東急線沿線の沿線開発、世田谷区などが顕著である。
これらを境に住宅地の観念が定着するとしており、戦後に開始される宅地造成や日本のニュータウンなどの住宅地供給が新興住宅地を形成したとしている。
もともと集落の無かった森林などを開拓する場合や、戦後は大規模なものなどはニュータウン(多摩ニュータウンなど)と呼ばれることが多い。おもに計画的に造成された2・3階建ての戸建て住戸が建ち並ぶ住宅地を指し、団地やマンションも広義の新興住宅地に含むことがある。
終わりの時
終わりの時(おわりのとき、End time, Time of the End; 終わりの日とも)、ハルマゲドン(Armageddon)は、キリスト教の終末論の概念で、イエス・キリストの再臨に先立つ苦難の時間である。
ἐσχάτη ὥρα (eschatē hōrā, 終わりの時)
第一ヨハネ2章18節。
ἔσχατος χρόνος (eschatos chronos, 終わりの時)
ユダ18節。
ἔσχατον τῶν ἡμερῶν (eschaton tōn hēmerōn, 日々の終わり)
ヘブル1章2節、第二ペトロ3章3節。
ἐσχάτη ἡμέρα (eschatē hēmerā, 終わりの日)
ヨハネ福音書6章39節、40節、44節、54節、11章24節、12章48節。ヤコブ5章3節。使徒行伝2章17節。第二テモテ3章1節。
עֵת קֵץ (`êṯ qêṣ, 時の終わり)
ダニエル書8章17節、11章35節、11章40節、12章4節、12章9節
ヨハネの手紙一の2章18節によれば、終わりの時には多くの反キリストが現れるとされている。
イエスは世の終りの前兆について弟子たちに教えた事がある。世の終わりを麦の収穫に例えて話された事もある。
テモテへの手紙二の3章では、以下のように終りの時は苦難の時代とされている。
マルタは終わりの日に復活がある事を信じていた。
キリスト教に影響を受けたラスタファリ運動(ジャマイカの黒人運動)では、終わりの時は1930年にエチオピアの皇帝ハイレ・セラシエ1世によって始められ、ハイレ・セラシエ1世が神としての正体を現したと信じている。
「終わりの時」は、ラスタファリアン千年至福説の一部である。このような信仰では、一般的に聖書の黙示録が差し迫っており、そして世の中のあらゆる出来事はアルマゲドンの兆候であると考えられている。
エホバの証人によれば、聖書中の「終わりの日」という表現は、預言の与えられた内容によって、その預言の成就する時代に生きている人にとっての一つの終末を指しており、必ずしも現代の体制の終結を意味するわけではない。現代における「終わりの時」または「終わりの日」は1914年10月4日ないし5日に始まった。1914年10月4日ないし5日に神の王国が設立され、イエス・キリストが王として即位されると、まもなく天で戦争が起こり、悪魔サタンと悪霊たちは地に投げ落とされ、最後の猛攻撃を地上の残りのクリスチャンに向けている(黙 12:5, 7-12)。また1918年3月26日ないし27日の過ぎ越し以降、イエス・キリストは検分のためにエホバと共に霊的神殿に来られ、14万4000人から成る油注がれたクリスチャンの天への復活も開始された(マタ 25:1-12、一テサ 4:15-17、黙 14:1)。1919年4月13日ないし14日の過ぎ越しの日、検分を一つの級として通過した新しい霊的国民(エホバの証人)が地上に誕生し、この時までに大いなるバビロンである偽りの宗教の世界帝国は倒れた、つまり司法上の処罰を宣告されたと考えられている(イザ 66:8、黙 14:8)。現存する体制の終局が近いことの理由は、天的希望を持つ油そそがれたクリスチャンの収穫が終わりに近いこと、その世代は過ぎ去らないことなどが挙げられる(マタ 13:24-30, 36-43, 24:34)。終わりの日の終局は、ダニエル書11章44節と45節が成就し、「平和だ、安全だ」という偽りの宣告がなされ(一テサ 2:3)、国際連合機構と地の支配者たちが大いなるバビロンを滅ぼし尽くした後に最高潮を迎えると信じられている(黙 17:16-17)。神の王国の王であるイエス・キリストは、大患難の最高潮であるハルマゲドンの戦いにおいてこの邪悪な体制を滅ぼし、悪魔サタンは千年間拘束される(マタ 24:21、二ペテ 3:12、黙 20:1-3)。イエス・キリストと14万4000人の共同統治者による千年統治が始まり、義者と不義者の復活が起こり、不完全な人間は完全さを取り戻し、地上全体はパラダイスへと回復する(黙 21:1-4)。千年統治の終わりに、悪魔サタンは一時的に解放され、群衆を惑わしてエホバとサタンのどちらの主権を擁護するのかを試み、神の最終的な裁きがなされた後、サタンとその支持者は完全な滅びに至る(黙 20:7-10)。全てが完了した後にイエス・キリストは王国をエホバに返却し、神の王国はエホバの宇宙主権の立証となる試金石として永久に存続する(一コリ 15:24)。イエスがマタイ福音書24章およびマルコ福音書13章とルカ福音書21章の中で語ったエルサレムの滅びに関する預言、また二テモ3章1節から5節の預言を現代における「終わりの日」の特色と見なしている。
大規模な戦争(マタイ 24:7、マルコ 13:8、ルカ 21:10)
食糧不足(マタイ 24:7、マルコ 13:8、ルカ21:11)
地震の多発(マタイ 24:7、マルコ 13:8、ルカ 21:11)
疫病(ルカ 21:11)
犯罪が増える(マタイ 24:12)
世界中で神の王国が伝えられる(マタイ 24:14、マルコ 13:10)
愛のない人々が増える(第二テモテ 3:1-5)
五竜の滝
五竜の滝(ごりゅうのたき)は静岡県裾野市千福にある滝。
黄瀬川と佐野川との合流点付近にある滝で、明治時代には佐野瀑園と呼ばれていた。裾野市中央公園内にある。高さ12メートル。全部で五条の滝から成り、向かって左側にある本流の三条の滝を雄滝、右側にある支流の二条の滝を雌滝という。それぞれ、雪解(ゆきどけ)・富士見(ふじみ)・月見(つきみ)・銚子(ちょうし)・狭衣(さごろも)と名付けられている。
約一万年前の富士山の噴火によって形成された富士溶岩層の断崖を落下している。玄武岩溶岩流の断面を観察することができる。新田次郎の小説「蒼氷」の中にもこの滝が登場する。1997年3月17日に静岡県指定天然記念物に指定されている。
静岡県裾野市千福7-1
国の重要文化財に指定されている旧植松家住宅や、吊り橋「五竜のかけはし」、太鼓橋「夢の橋」、若山牧水の歌碑などがある。
また、昭和の初めごろまでは五龍館ホテルがあり、五竜の滝下の吊り橋と並び、東海第一の旅館だった。
若山牧水も五龍館ホテルに宿泊し、歌集「野なかの瀧」「渓間の春」などを執筆している。
五龍館ホテルは1933年(昭和8年)ごろ人手に渡ったものの、現在は裾野市中央公園として、市民の憩いの場所となっている。
General MIDI
General MIDI(ジェネラル・ミディ)とは、基本的な音色マップとコントロールチェンジなどを規定したMIDIの統一規格である。略称はGM。
GMが制定される前、MIDIの音色マップやコントロールチェンジはMIDI音源のメーカーや機種毎に違っており、他の製品とは基本的に互換性が無かった。例えば、PC(Program Change)の1番にはA社のMIDI音源ではピアノの音色が割り当ててあるが、B社の製品では弦楽器が割り当てられている、ということが多々あった。これにより、違うメーカーのMIDI音源で制作した曲データは、別のMIDI音源では作者の意図しない演奏をすることがあるという問題があった。こういった互換性の問題を解決するために、1991年に日本MIDI評議会(現在の音楽電子事業協会)とMIDI Manufacturers Association (MMA) が、既にローランド社が推進していたGSフォーマットから、他社と共有できる部分を選択的に取り出し、GMが制定された。したがってGSとGMに規格上の直接的な関係はないが、事実上GMはGSの下位規格であると解することができる。すなわちGM用に作成されたスコアはGSでも再生できる可能性が高いが、逆は難が生じる場合があることから、GMが制定された当時の、MIDI音源に対応するPCゲームには、GS音源を推奨するタイトルが多かった。
GMには、GMマップと呼ばれる音色マップ、コントロールチェンジ、RPNやGMシステムエクスクルーシブなどが決められており、同時発音数についても記述がある。
GSやGM以外の規格としては、ヤマハが推進しているXG、そしてXGフォーマットの簡易版 XGLite などがある。ほとんどの規格がGMを拡張した規格であるため、GMからみれば上位互換の規格である。
現在はGMの拡張規格であるGM2 (General MIDI 2) がある。しかし、演奏データのMIDIではなくMP3など「音」そのものの配信が手軽にできるようになったこと、MIDIからオーディオへの制作環境の変化、専用音源としてGM規格と互換性のないSoundFontやソフトウェア・シンセサイザーの普及、GM1におけるSC-55mkIIのような標準音源がないこと、GM2で規定されている項目が、GSやXGより少なく、GS/XGのほうが表現豊かな演奏データを作成できるという等の理由から、。
GM1互換機器は、以下の要件を満たさなければならない。
同時発音数24(メロディー16、パーカッション8を含む)
ベロシティー(音の強さ/音の速さ)の命令に対応。
16チャンネル使用可能(うち、チャンネル10番はパーカッション用に予約)
各チャンネルでの同時発音対応。
GM対応機器は、プログラムチェンジとコントロールチェンジ・イベントの為に、以下の規定にも従わなければならない。
この表は、楽器音とProgram Change番号の対応を示す。
GMでは10チャンネルは、パーカッションのために予約されている。このチャンネルはプログラムが音色変更命令を送っても常にパーカションパートとなり、各ノートナンバーには異なる楽器が割り当てられている。この、ノートナンバーに対する打楽器割り当て表をドラムマップ(drum map)と呼ぶことがある。
GMでは再生時に受信すべきいくつかのコントローラを規定している。
RPNとは、Registered Parameter Numbers の略称で、主に音色自体の変更などに用いられる、コントロール チェンジ・イベントの一種である。
RPN パラメータの設定法(数字は十進数)。
CC:101 (RPN LSB) と CC:100 (RPN MSB) を送信し、変更するパラメータを指定する
CC:6 (DataEntryMSB) を送信し、パラメータに値を設定する
これだけではいつでも CC:6 を送信することで値を変更できるので、NULL 値を最後に送信することが慣例になっている。具体的には CC:101、CC:100 の両方に 127 を送信する。
以下のグローバルRPNは標準化されている。
例:ピッチベンドレンジを 12 にしたい場合
<pre>CC:101[0]、CC:100[0]、CC:6[12]</pre>
GM では以下のシステム エクスクルーシブメッセージを規定している。
GM System ON
GM システムのデフォルトの設定に音源を設定する
前述のような理由で定められた統一規格ではあるが、問題点もある。
GM規格では音色の並び方やコントロールチェンジの種類が決められているが、音色そのものについてやコントロールチェンジによる変化量などについては、各 MIDI 音源メーカーの独自性が損なわれる可能性があるとされ、厳密には定められていない。そのため GM 規格に準拠したデータであっても、作者の意図したように再現されない可能性も少なからずある。
その他にも、最大同時発音数が後発の機器であるほど増やされていることや、エフェクトや音量の変化量などが各社で異なること、ユニバーサル・エクスクルーシブなどの拡張機能への対応の有無など問題は多く、十分とは言えないことも多い。
すなわち、同じ高さの鍵盤を弾いても実際に鳴る音のオクターブは選んでいる楽器の種類によって異なる場合があるので注意する。
ウォルター・S・サットン
ウォルター・S・サットン(Walter Stanborough Sutton, 1877年4月5日 - 1916年3月10日)は、アメリカの生物学者・医学者。バッタ Brachystola magna の生殖細胞を用いて減数分裂における染色体の観察から、染色体説を提唱したことで知られる。
1898年にカンザス大学の細胞学者クラレンス・E・マクラング(C. E. McClung)の学生として染色体研究を始めた。1900年からはマクラングの勧めでコロンビア大学に移り、細胞学の大家であるエドマンド・B・ウィルソン(E. B. Wilson)の元で博士課程の大学院生として研究を行う。マクラングはバッタ Brachystola magna において性染色体を発見し、その研究を行っていた。このバッタは染色体が大きく、観察しやすいという細胞学研究上の利点があった。サットンはこの昆虫のオスの精子形成では生殖細胞に特異的な細胞分裂、つまり減数分裂において染色体が大きくはっきりと観察できることを見いだし、その観察を行った。この研究をウィルソンの研究室で発展させ、減数分裂における染色体の挙動はメンデルの法則に従うとする染色体説を提唱した (Sutton 1902, 1903)。博士課程を中退し、その後は医師となる。
同時発音数
同時発音数(どうじはつおんすう)とは、シンセサイザーなどで同時に発音することができる(または発音している)音の数を表すものである。この値が大きければ大きいほど、その他の性能が同じであるならば、表現力が高いシンセサイザーだといえる。
英語でPolyphony(ポリフォニー)ということもあり、例えば同時発音数が128音である場合は128ポリといった言い方をすることがある。
携帯電話の着メロを鳴らしている音源にももちろん同時発音数というスペックはあり、携帯電話のメーカーが○○和音という言い方で宣伝しているため、和音数と同時発音数を混同している人が多い。言い方にもよるが、和音数と同時発音数は別のものである。和音数とは高さが異なる複数の音が同時になることによって楽曲的にうまれる効果、すなわち和音でいくつの音が重なっているかをいうものであるが、同時発音数は和音数とちがい楽曲的であるか否かにかかわらず同時にいくつ発音できるか、ということのみを表す。
1970年代半ばまでのアナログシンセサイザーは同時発音数が1のものがほとんどだった。このようなシンセサイザーをモノフォニック・シンセサイザー(Monophonic synthesiser)と呼ぶ。それに対して現在主流である、同時発音数が複数であるものをポリフォニック・シンセサイザー(Polyphonic synthesizer)と呼ぶ。
田亀源五郎
田亀 源五郎
田亀 源五郎 (たがめ げんごろう、1964年(昭和39年)2月3日 - )は、日本の漫画家。自らを「ゲイ・エロティック・アーティスト」と名乗る。
多摩美術大学グラフィックデザイン科卒。アートディレクター、グラフィックデザイナーを経て、1986年から『さぶ』にてゲイ漫画・小説の連載を始める。その後1994年から『Badi』や『薔薇族』でも作品を発表。『Badi』に関しては、2019年に休刊するまで作品を発表している。
1995年には『G-men』でも漫画・小説を発表し、62号まではカバーイラストも担当した。同誌には企画段階から携わったほか、小説の発表は「鬼頭大吾」名義で行っていた。なお、2006年には同誌から退いている。
1950年代末から現代に至る日本のゲイ・エロティック・アートの資料収集と歴史叙述にも精力的に取り組んでいる。日本国外のゲイメディアでも活動しており、フランスの出版社からは外国語版が出版されている。
2015年、『弟の夫』で文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞受賞。
2018年7月、第30回アイズナー賞において、『弟の夫(My Brother's Husband)』が最優秀アジア作品(Best U.S. Edition of International Material - Asia)」最優秀賞を受賞。
岩崎政志
岩崎 政志(いわさき まさし)はイラストレーター。山口県美祢市出身。大阪芸術大学デザイン科卒。
デザイン会社に勤めるが退社、その後フリーとなる。おもにコンピューターグラフィックを得意とする作家である。日本出版美術家連盟会員、e-space会員。東京都在住。
株式会社アートバンク「日本のイラストレーター1000人」
日経新聞「プラス1」に紹介
電通ギャラリーで個展、ペーターズギャラリー、YAMAWAKIギャラリー等でグループ展。
The rocket gold star
the rocket gold star(ザ ロケット ゴールド スター、1969年 - )はイラストレーター。本名は山崎秀昭。兵庫県神戸市出身。大阪芸術大学美術学部卒。1997年より、キャラクターデザイン、広告デザインなどを制作、他に短編アニメーションなども手がける。
新聞広告賞 銀賞
東京糸井重里事務所 第1回ほぼ日まんが大賞 入選
第10回文化庁メディア芸術祭 まんが部門 審査員会推薦作品
神戸新聞広告賞 カラー広告銀賞
第27回新聞広告賞 新聞広告賞(広告主企画部門)
2009年『なまえのことばえじてん』
2009年『うごきのことばえじてん』(ひかりのくに)
2012年『発想力を鍛える2コマ漫画カード たこマン』(小学館)
2015年『おいしいおふろやさん』(教育画劇)
2015年『てあらいにんじゃバイキンバイバイ!』(フレーベル館)
2016年『チンプンカンプンのおともだち!』(出版ワークス)
2019年『2コマ漫画ワン・ツーパンチ!』(出版ワークス)
2020年『ぬりえであいうえお』(ひかりのくに)
江崎グリコ「ビスコ」キャラクター乳酸菌くん(にゅうさんきんくん)パッケージイラスト
サイゼリヤ キッズメニュー間違い探し
六甲バター「QBBチーズ」キャラクター Qちゃん
東京糸井重里事務所 ほぼ日アンケート キャラクター
神戸市環境局 ごみ分別キャラクター ワケトン
朝日新聞出版『ジュニアエラ』で2コマまんが
北野天満神社 境内図ポスター
柳原蛭子神社「十日えびす」ポスター
神戸新聞「2020年度神戸新聞販売促進ポスター」
マニフェストギャラリ-
土俵入り
土俵入り(どひょういり)とは、大相撲の十両以上の力士(関取)が土俵の上で行う儀式のことである。横綱が行うものは横綱土俵入りとして区別される。
十両と幕内の力士がそれぞれの取組開始前に、横綱を除く全出場力士で行う。十両土俵入りは幕下の取組が残り5番となった時点(概ね午後2時30分ごろ)、幕内土俵入りは十両の取組が終了した直後(概ね午後4時ごろ)に始まる。かつては十両の土俵入りも幕下の取組終了直後に行われていた。
取組で東方から上がる力士は東方から、取組で西方から上がる力士は西方から土俵入りをする。一例として、番付が東大関で取組は西方から上がる時は、西方から土俵入りをする。また、十両力士が幕内での取組を組まれている場合でも、土俵入りは番付に従い十両土俵入りの際に行う。
化粧廻しをした力士が花道奥に集合、行司が先導して入場し、番付の低い順に土俵に上がり、俵に沿って円く並ぶ。アナウンスは必ず、まず先導の行司へは「先導は、木村(式守)○○」、最初に上がる力士へは「続いて」、最後に上がる力士へは「最後は」と言い、力士が土俵に上がる際に名前と出身地と所属部屋が紹介される。三役の力士は必ず地位を呼ばれる。全員が土俵にあがるまでは各力士は外側を向き、最後の力士が上がるときに内側に向き直る。全員が勢揃いすると、拍手を打ち、右手を挙げ、化粧廻しをつまみ、両手を挙げるという一連の所作を行う。これは、右2回左1回の四股とせりあがりを簡略したものである。本来は両手を挙げる所作は「武器を持っていません」という意味で肘を曲げたまま軽く上げるように行うのであるが、近年では万歳の要領で高らかに挙げる傾向がある。土俵入りを終えると花道を戻る。
他にも伝統の所作として土俵に上がる際に力士が「シィー」と声を出す「警蹕(けいひつ)」というものがあり、不敬な振る舞いのないよう静粛にと観客に警告する意味で長年継承されてきた。この所作は2000年代に入ってから数年間消失してしまい、親方衆もそれに気づかなかったそうであるが、2012年11月場所からこの所作が幕内土俵入りで再び見られるようになった。
以前は土俵の周囲に四本柱が存在していたこともあって、最初から内側を向いていたが、1952年9月場所初日に四本柱の撤廃と同時に、最後まで外向き(観客側の方へ向く)に行うことが試みられた。しかし呼吸が合わないので、翌2日目にそれ以前の方式にもどった。全員が外から内側に向き直る現在の形式は1965年1月場所から導入された。
江戸時代の錦絵には、横綱土俵入り同様に、幕内力士たちが四股を踏んでいる絵が残っている。当時は幕内の人数が少なく、1度に土俵に上がるのは10人に満たなかったために可能であった。例えば雷電爲右エ門の時代には平幕は5枚しか無く、三役も厳密に東西1人ずつとされていたため1度に土俵入りするのは全員が出場していても8人であった。
現在では十両でも12~16人、幕内では20人前後の力士が一度に土俵入りするため、四股を踏む事ができなくなり、四股とせりあがりを簡略した現行の方式に改められた。
以前の幕内土俵入りは力士名を呼び上げることも無く番付順に力士が適当に土俵に上がるものであり、中にはふざけたような仕草をする力士もいたため、あまり評判が良くなかった。しかし、1965年1月場所からはファンサービスのために幕内土俵入りを現行のものに改めた。
天覧相撲の場合は「御前掛(ごぜんがかり)」と呼ばれる特別な土俵入りを行なう。全員がいったん花道に居並んで、正面の貴賓席に一礼してから土俵に上がり、円形ではなく、正面を向いて四列五段に並ぶ。柏手を打った後に、右2回左1回の四股を踏んで蹲踞する。ここで放送で行司、続いて各力士一人一人が紹介され、各力士は順に立ち、礼をして土俵を下りる。ただし、天皇が幕内後半の取組のみ観戦する場合は、土俵入りの時点で天皇が到着していないため、御前掛は行われない。
江戸時代には、一人土俵入りと称して、体の異様に大きな(長身など)青年や、「怪童」と呼ばれた巨体の少年を、客寄せのために一人で土俵入りをさせることがあった。長身の生月鯨太左エ門や、怪童の大童山文五郎などは、錦絵となって、その姿が後世まで伝えられている。こうした怪童のなかには、後に正式に初土俵を踏んだ者もいた(明治初期に活躍した勝ノ浦与一右エ門が好例)。大正時代に幕内中堅力士として活躍した中川部屋の綾鬼喜一郎は、初土俵を踏む前に、巡業先で子ども土俵入りを行っていたという。
また、本場所には存在しない形の土俵入りではあるが、巡業などにおいては三役以上(横綱、大関、関脇、小結)を全員並べて行なわれる三役土俵入りが披露されることもある。これは正面を向いて右2回左1回の四股を踏む本式で行なわれる。
幕内土俵入りがいつから始まったのかははっきりと分かっていないが、文献として初めて確認できるのは享保時代(1716年から1735年)の相撲絵画であり、谷風・小野川の横綱土俵入りより70年以上も前から行われていたことは間違いない。
1932年1月場所(本来なら1月開催が、「春秋園事件」のため2月開催)前に起こった「春秋園事件」で力士の数が減少したため、協会では頭数を揃えるため、幕下以下全力士の「土俵入り」ならぬ「入場式」を行った。
1933年1月場所、大日本相撲連盟から脱退し協会へ帰参した復帰組の力士たちの土俵入りは、東西の幕内力士の土俵入りとは別個に行われた。復帰組力士の土俵入りにはマゲ姿の者もいれば、オールバック姿の者もいた。
1953年3月場所3日目の取組表は、結びの関脇三根山-横綱東富士戦を除く114番すべての東西を入れ違えて印刷してしまい、その「割」のまま最後まで押し切ったため、東西を間違える力士が続出。十両、幕内の土俵入りも各力士はてんてこ舞い。この日ばかりは栃錦、吉葉山の両大関も、いつもとは違う片屋で相撲を取った。
1960年7月場所初日、新十両の大根占(のち前頭大雄)は先頭の常の松の左側に並ぶべきを間違って右側に立ってしまい、あとに続いた力士たちがそのまま右側へ並んだため、逆並びの土俵入りになった。
1965年1月場所にも同様なことが起きた。この場所は部屋別総当たり制がスタート。秀ノ山と楯山が交代で検査長の隣で物言いの説明をすることになったり、幕内と十両の土俵入りは従来、ぞろぞろと土俵に上がり観客に背を向けたまま柏手を打ってさっさと帰ってしまう味も素っ気もないものだったのを、現行の方式に変えた場所でもある。その2日目、慣れないせいもあってか十両土俵入りの先導を務めた行司の木村義雄は、普通なら左回りで行うべきを時計回りで歩き、力士がそれについていったため逆回りの土俵入りになった。
2014年5月場所6日目、東の幕内土俵入り先導を担当するはずだった12代式守錦太夫が、連絡ミスで自身が当番の日であることに気づかなかったため、土俵入りの時刻になっても花道に現れなかった。西の土俵入りを担当した木村恵之助が急遽そのまま東方に回り、およそ1分の遅れで土俵入りが行われた。
駄場寛
駄場 寛(だば かん、1956年 - )はイラストレーター、CGデザイナー。通称ダバカン。愛媛県出身。大阪芸術大学デザイン学科卒。上京後、出版社などを経てフリーとなる。
ダバカンのSTRATAビュンビュン3Dグラフィック―完全把握STRATA StudioPro!    Mac power books
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ダバカンのようこそ3Dグラフィックパラダイス―STRATAスクール開講!    Mac power books
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DAVAKAN3D学園 入門編
DAVAKAN3D学園 応用編
森川眞行
森川 眞行(もりかわ まさゆき、1958年9月17日 - )は、WEBデザイナー。大阪府茨木市出身。大阪学院大学高等学校卒、大阪芸術大学美術学科彫塑専攻卒。17年間グラフィックデザイナーを務めた後、関西DTP協会を設立し初代会長に就任。タワーズ株式会社取締役を経て1993年にフリーランスとなる。1996年にフリー素材サイト『G-TOOL』が人気を博す。2004年よりアンカーテクノロジー株式会社プロデューサーとして、業務と平行してアックゼロヨンを立ち上げ、日本のアクセシビリティに貢献する。また同年より多摩美術大学情報デザイン学科に於いて教育にも関わっている。
2006年アンカーテクノロジー株式会社を退社。アックゼロヨンを継承しつつ、「日本語のウェブの質を向上させよう」をスローガンにした日本ウェブ協会を設立し、理事長に就任している。2006年5月より、株式会社BAメガパワーズの取締役プロデューサーに就任。麻布十番でロックバー「シリコンカフェ」経営
一撃必殺!FIREWORKS2
おしえて!!FIREWORKS MX2004 毎コミおしえて!!シリーズ
できるDreamweaver MX 2004 Windows XP対応 できるシリーズ
FIREWORKS徹底解析―Webグラフィック作成術
おしえて!!FIREWORKS 8 毎コミおしえて!!シリーズ
Dreamweaver4ビュンビュンテクニック アスキー(ムック/共著)
WEB
WEB(ウェブ)は、ドナルド・クヌースによって設計および開発されたプログラミングの仕組みであり、TeX の実装に用いられていることで知られる。
クヌースが提唱する「文芸的プログラミング」を実装したものがこの WEB であり、ソフトウェアを文学作品として著述するための仕組みである。クヌースは「文芸的プログラミング」( THE COMPUTER JOURNAL 掲載版)の中で WEB を「文書整形言語とプログラミング言語という二つの部分の組み合わせ」だと説明した。 WEB ではソースコードは説明文の中に記述されるが、これは一般的なプログラミング言語において、コメントがソースコードの中に記述されるのと対照的である。WEB テキストを記述するときは節ごとにひとまとまりのコードとその説明を記述する。出来上がったWEBテキストを weave というプログラムに通すと、TeX 経由で整形された印刷用のドキュメントが得られる。一方 tangle というプログラムを通すと、コンパイラやインタプリタなどプログラミング言語処理系に掛けることができる(狭義の)ソースコードが得られる。
オリジナルの WEB は tangle することによってプログラミング言語 Pascal のソースコードを出力するものであるが、ここから C言語のソースを出力する CWEB・任意のプログラミング言語に適用が可能な noweb が派生した。また WEB の出力を C 言語に変換する Web2C があり、近年 TeX をコンパイルするために用いられている。
福田利之
福田 利之(ふくだ としゆき、1967年 - )は、日本のデザイナー、イラストレーター。大阪府出身。
1987年、大阪芸術大学芸術学部デザイン学科卒。1995年、フリーとなり、イラスト、デザインを手がける。現在は「ほぼ日刊イトイ新聞」福田のフォト絵で連載を持ち、各雑誌、広告、絵本などで活躍している。
森優子
森 優子(もり ゆうこ、1967年 - )は日本の旅行コラムニスト、エッセイスト、イラストレーター。大阪府出身。
1987年、大阪芸術大学美術学科卒業。ガイドブックの編集ライターをへて独立、1993年からイラストを含めた執筆活動に入る。
吉田稔美
吉田 稔美(よしだ としみ、1961年-)はイラストレーター、絵本作家。兵庫県西脇市出身。大阪芸術大学卒業。作品の『ピープ・ショーの部屋』は月光荘ムーンライト賞受賞、絵本作品の『Never Girls』はボローニャ国際絵本原画展に入選している。
INKOGNITO CARD
Never Girls
坪倉優介
2023-01
坪倉優介(つぼくら ゆうすけ、1970年12月25日 - )は、日本の染色家。大阪府門真市出身。大阪芸術大学工芸学科染織コース卒業。
1989年、大学1年生のときにバイク事故でそれまでの記憶を失ってしまうが、2001年にその経験に基づく著書『ぼくらはみんな生きている 18歳ですべての記憶を失くした青年の手記』を出版。
2003年にテレビ朝日でドラマ化されオダギリジョーが坪倉優介役を演じた。
2022年に著書『記憶喪失になったぼくが見た世界』が原作の、ミュージカル『COLOR』が上演される。
染色家としては、1996年に京都の染色家・奥田祐斎に師事。1996~2003年、染工房夢祐斎(京都市)で草木染め作家として活動。2004年、ヨーロッパを中心に海外を旅する。2005年、日本国内を放浪。2006年、大阪市内でゆうすけ工房設立。全国から様々な草木を集め、着物を中心に染色作品を制作する。
2001年 『ぼくらはみんな生きている 18歳ですべての記憶を失くした青年の手記』(幻冬舎)
2011年 『記憶喪失になったぼくが見た世界』(朝日新聞出版)
2002年 『徹子の部屋』(テレビ朝日) 松、竹、梅などで染めた反物が黒柳徹子に評価される。
2011年 『ザ・ベストハウス123』(フジテレビ)
2019年 『激レアさんを連れてきた。』(テレビ朝日)
2021年 『よ〜いドン!』(関テレ)となりの人間国宝さんに認定される。
ものつくり大学
机上の理論教育に偏重しがちだった大学の工学教育に一石を投じ、ものづくり(ものつくり)の基本に立ち返って、建設業や製造業の実務現場で活躍するスペシャリストの養成を推進するために作られた大学。
計画時は「国際技能工芸大学」の仮称だったが、総長となる哲学者の梅原猛が「ものつくり大学」の大学名を提案し、そのまま採用された。また、英語名の「Institute of Technologists」はマネジメント(現代経営学)の創始者であるピーター・ドラッカー博士によって名づけられた。
2019年(令和元年)現在、「設備の充実度で『群を抜く』実践教育」と評価されている。
基本理念は、以下の6つである。
ものづくりに直結する実技・実務教育の重視
技能と科学・技術・経済・芸術・環境とを連結する教育・研究の重視
時代と社会からの要請に適合する教育・研究の重視
自発性・独創性・協調性をもった人間性豊かな教育の重視
技能・科学技術・社会経済のグローバル化に対応できる国際性の重視
1990年代、建設業現場での熟練職人の不足を憂えた建設関連学科の大学教員、専門事業者などが集まり、「サイト・スペシャルズ・フォーラム」(略称SSF)という任意団体を構成し、建設関係の新たな人材を育成する教育機関として「職人大学構想」を立案した。
実現へ各方面に働きかけていたところ、同様に製造業において高齢化加速による技能者の急減に危機感を抱いていた財団法人中小企業経営者福祉事業団(略称KSD; 現・あんしん財団)の理事長が賛同し、具体的な大学設置の計画が進むこととなった。
これらの経緯により、当初計画の建設業と、KSD会員の多い製造業との2系統の技能・技術者を育てる2学科を持つ大学として計画が進展した。当初は佐渡に設置する構想だったが、大学誘致の熱意があり、人材を集めやすい首都圏で広いキャンパス(校地)を得られることなどから、埼玉県行田市(現在のキャンパス)に設置されることとなった。
また、総長として著名な哲学者の梅原猛が参画することになり、梅原の熱い思いから、大学名は「ものつくり大学」と決定された。しかし、開学直前にKSD事件が発生し、文部科学省から、大学の開学の認可に際してKSDとその関連団体の関与を排除することを条件とされたため、現在はKSDとの直接の関係はない。
1999年(平成11年)
2月17日 - 文部省が財団法人国際技能工芸大学設立準備財団を認可
9月30日 - 文部省が財団法人国際技能工芸大学から「財団法人ものつくり大学設立準備財団」への名称変更を認可
12月2日 - 大学本部棟、図書情報センター、製造棟、建設棟、大学会館を着工
2000年(平成12年)
5月27日 - ドーミトリ、合宿研修センター、体育館を着工
12月26日 - 文部省が「学校法人国際技能工芸機構」設立と「ものつくり大学」設置を認可
2001年(平成13年)
3月20日 - 大学本部棟、製造棟、建設棟、大学会館、ドーミトリ、体育館が竣工
4月1日 - ものつくり大学開学(技能工芸学部・製造技能工芸学科、建設技能工芸学科)
2002年(平成14年)6月 - 中央棟に着工
2003年(平成15年)3月7日 - 中央棟が竣工
2004年(平成16年)11月30日 - 「ものつくり大学大学院」設置を文部科学省が認可
2005年(平成17年)4月1日 - ものつくり大学大学院開設(ものつくり学研究科ものつくり学専攻修士課程)
2010年(平成22年)4月1日 - 学校法人の名称を「学校法人ものつくり大学」に名称変更
2011年(平成23年)
4月1日 - 学部の製造技能工芸学科を製造学科に、建設技能工芸学科を建設学科に名称変更
10月30日 - 創立10周年記念式典を実施
2018年(平成30年)4月1日 - 製造学科を総合機械学科に名称変更
2020年(令和2年)4月1日 - 創立20周年に向け「ロゴマーク」「ロゴタイプ」などブランドデザインを一新。ブランドカラーも制定
2021年(令和3年)11月1日 - 開学20周年記念式典挙行
2022年(令和4年)4月1日 - 総合機械学科を情報メカトロニクス学科に名称変更/教養教育センター開設
red361-0038 埼玉県行田市前谷333番地
『ものつくり大学校歌』の作詞は梅原猛、作曲は廣瀬量平である。
製造学科(2018年度まで)
電気電子・ロボットコース
情報メカトロニクス学科(2022年度より) ※以下の「コース」は履修モデル
都市・建築コース
仕上・インテリアコース
ものつくり学専攻(修士課程)
教員と産業界ならびに公的機関等との連携による共同研究や、在職者や求職者のためのものづくりに関わる教育・訓練を担い、地域産業振興等に結びつけるための活動を行う。
文献資料の収集、管理、提供を行う図書館と、コンピュータ・ネットワークの拠点である情報センターを統合した施設である。
学生寮(原則1年間のみ入寮)、希望者は二年次以降の滞在も可。
学校法人ものつくり大学の名誉会長の豊田章一郎(トヨタ自動車名誉会長)は2001年(平成12年)ものつくり大学を訪れ、製作したボートで競争レースも行う授業を視察。その際、「学生たちの目を見ると輝きが違う。いきいきしている」「モノづくりの本能が人間にはある」と述べている。
学園祭は「碧蓮祭」と称し、例年10月に開催される。研究発表のほか、学園祭イベントの1つとして毎年、地元の小学生向けに「マンガンカーレース大会」を開催。学生の指導で、アルカリマンガン電池で動く模型自動車「マンガンカー」を製作し、ものづくりの楽しさを実感してもらっている。その他、同窓会や埼玉県技能士会連合会などによる子供向けのものづくりの機会を多数提供している。
交通アクセス:JR高崎線吹上駅下車、徒歩15分程度。吹上駅2番のりば 朝日バス 前谷経由 各方面行き(5分程度)「ものつくり大学前」停留所下車(正門前)、または吹上駅1番のりば 朝日バス 佐間経由 各方面行き「ものつくり大学入口」停留所下車(キャンパス東側)
埼玉県北東部にある3大学の相互交流協定(平成国際大学、埼玉純真短期大学と)
泰日工業大学(TNI)
中澤一登
中澤 一登
中澤 一登(なかざわ かずと、1968年3月4日 - )は、日本のアニメ監督、アニメーター、イラストレーター、キャラクターデザイナー。新潟県出身。東京アニメーター学院卒業。旧名義は中沢 一登。。
絵を描いて仕事をするということを考えた時に、一番身近なものであったことからアニメーターを目指す。初キャラクターデザインは『神秘の世界エルハザード』。大張正己のスタジオG-1を経て、マングローブに所属していた。映画『キル・ビル』のアニメパート(制作はプロダクションI.G)の演出が最も国際的に知られた仕事である。アニメコマーシャル「ASIENCE~髪は女の命」でロンドン国際広告賞の最高賞金賞受賞。
花井悠
花井 悠
花井 悠(はない ゆう、1932年1月19日 - 2007年12月14日)は、岐阜県出身のプロ野球選手、野球解説者。
岐阜高等学校(1948年8月までの校名は岐阜第一高等学校)では、エースとして1948年の夏の甲子園に出場。準決勝に進むが、小倉高の福嶋一雄に抑えられ完封負け。翌1949年の夏の甲子園でも順調に勝ち進み、決勝に進出。佐々木信也のいた湘南高と対戦するが3-5で逆転負け、準優勝にとどまる。チームメートに河合保彦、森和彦らがいた。卒業後は慶應義塾大学へ進学し、野手転向。東京六大学野球リーグでは1951年秋季リーグから2季連続優勝、右翼手、四番打者として活躍する。リーグ通算86試合出場、265打数76安打、0本塁打、49打点、打率.287。
社会人の日本石油に進む。1955年の都市対抗に四番打者として出場。準決勝に進むが全鐘紡に敗退。翌1956年の都市対抗では、大学後輩の新エース藤田元司を擁し、決勝で熊谷組を降し神奈川県勢初の優勝を飾る。他のチームメートに石井連蔵(日本鋼管から補強)がいた。同年の第2回世界野球大会に社会人野球日本代表として出場。
1957年に西鉄ライオンズへ入団すると、1年目から一軍に定着する。当時の西鉄の外野陣には関口清治、高倉照幸、玉造陽二が揃っており、なかなかレギュラーには届かなかったが、黄金時代を築いたチームの脇役として活躍した。1958年の日本シリーズでは10打数2安打を記録する。1959年には関口と併用され、74試合に先発出場。翌1960年には高倉の長期欠場もあって、主に右翼手として88試合に先発出場し、規定打席には届かなかったが打率.313の好成績をあげた。その後は段々と出場機会が減るが、1963年の読売ジャイアンツとの日本シリーズにも3試合に代打として起用された。1964年限りで引退。老け顔でナインからは「おっちゃん」と呼ばれた。
現役引退後は西鉄に二軍打撃コーチ(1965年 - 1967年)としてしばらく残留、退団後は朝日放送のプロ野球解説で長年活躍。1979年から1987年までは同局の「おはよう朝日です」のスポーツコーナー「スポーツ&悠」を担当。野球解説に加え、番組視聴者を集めての「少年野球教室」なども行い人気を博す。その後、中継への出演からは退いたが、日刊スポーツの専属評論家、また朝日放送のラジオ番組「アベロクのどんまい!サンデー」のゲストコメンテーターとして活躍していた。
西鉄コーチ時代、当時投手として西鉄に在籍していた尾崎正司(現・将司)に、「お前、このまま野球やってもアカンやろう。ゴルフをやってみたらええんやないか? ゴルフのプロになったらどうや」と言って、プロゴルファーへの転向を勧めたことで知られる。
2007年12月14日、敗血症のため死去。1932。
45 (1957年 - 1967年)
SAMURAI BASEBALL - 1975年3月30日まで朝日放送が所属していたTBSテレビ系列のプロ野球中継の現行タイトル。
スーパーベースボール - 朝日放送テレビ・テレビ朝日系列のプロ野球中継の現行タイトル。年度により同系列局・広島ホームテレビの広島東洋カープ戦ローカル中継にも出演していた。
ジャン2世
ジャン2世(Jean II)は、フランス語圏の君主、貴族の名前。