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AS〜エンジェリックセレナーデ
『AS〜エンジェリックセレナーデ』(Angelic Serenade)は、工画堂スタジオくろねこさんちーむ制作のコンピューターゲーム。2002年3月29日にWindows 98/Me/2000/XP対応ソフトとして発売後、2003年9月19日、メディアをCDからDVDへと変更し、要素が追加されたリニューアル版『AS DVD 生まれたばかりのLoveSong』が発売された。工画堂スタジオ運営の携帯電話サイト『エンジェリックタウン』でもプレイ可能。また、スクウェア・エニックスよりライトノベル小説化作品も発売されている。
『エンジェリック・コンサート』に続き、魔法楽器「フォルテール」の登場するアドベンチャーゲームシリーズである『Music ADV』シリーズの第2作。また本作品のキャラクター・世界観を基にコメディ風にリメイクされた作品『まじかるトワラー・エンジェルラビィ☆』が2003年3月21日に発売された。
音楽家クラビスは失われてしまった「何か」を求め、当てのない旅を続けていた。
あるとき「天使の街フォンティーユ」にたどり着き、そこで歌をうたう不思議な少女ラスティと出会う。すると、彼女の歌に呼応するかのようにクラビスの持っていた白い一枚の羽根が淡い光を放つ。かくして少女に惹かれたクラビスはフォンティーユに滞在することを決意する。
その後、クラビスは小高い丘で、宿屋・アンクルノートの共同経営者であるフィア・ノートと出会う。フィアからフォンティーユへの滞在には許可が必要なことを聞いた彼は、彼女の案内で地元の司祭と面会する。クラビスから羽根を見せられた司祭は、それが天使の羽根であり、町の人にとって忌まわしい思い出とつながっているから、あまり人前に見せないようにと言われる。
2人は教会を後にし、フィアの案内で街を歩き回る。そして、山の上にある神殿に行き、彼女の口からそこで祀られていた天使の羽根がなくなったことが明かされる。
その後、クラビスは川で野宿しようとするが、クマが出没したため、フィアから教えられた魔法薬を買いにウィネス魔法店に行くが、店主のサーリア・ウィネスの起こした爆発に巻き込まれたうえ、サーリア本人に不審者と間違えられていしまう。
ウィネス魔法店を出た後、クラビスはラスティに会おうとするが、別の少女によって夢の中に引き込まれる。目を覚ますと、そこにはラスティがおり、彼女の歌に合わせて、クラビスは魔法演奏楽器・フォルテールを奏でる。
クラビス・コーア(ドラマCD&小説版での主人公の名)
魔法演奏楽器「フォルテール」を奏でる旅人の青年。とある事情から不老の肉体となり、200年以上も旅を続けている。
ラスティ・ファースン
声 - 飯塚雅弓
左右の瞳の色が異なる「オッドアイ」の少女。言葉を話すことはできないが、なぜか歌をうたうことはできる。12歳。
フィア・ノート
声 - かかずゆみ
母親(声 - 田中敦子)と共に宿屋「アンクルノート」を営む少女。明るく活発な性格。16歳。
サーリア・ウィネス
声 - 小森まなみ
魔法使いの少女で、ウィネス魔法店を切り盛りする。無邪気な反面、ドジで世間知らず。16歳。
アルテ・セーマ
声 - 園崎未恵
アンクルノートにて踊り子をしている盲目の女性。おしとやかな性格で勘が鋭い。19歳。
ステファ・ランクレー
声 - 堀江由衣
クラビスの夢の中に現われる謎の少女。クラビスの過去について知っているらしい。
声 - 小山裕香
心優しく、料理が得意。ゲーム中や設定資料集では名前が設定されていない。小説版では「エオリア」という名前で、スピンオフ作品の『まじかるトワラー・エンジェルラビィ☆』では「シアリィ・ファースン」という名前。
声 - 園崎未恵
声 - 堀江由衣
声 - 立木文彦
AS DVD追加シナリオ:吉田勝(AIC)
AS DVD追加曲:feel/藤間仁/上松範康
Two Destiny〜2つの運命
キャラクターデザインは『夢のつばさ』で知られる成瀬ちさとが担当した。成瀬はソフトバンクとのインタビューの中で、もともと友人から工画堂スタジオが由緒のある所だと聞かされており、ディレクターの貝阿弥からオファーをもらった際に引き受けたと話している。
シナリオライターは、『久遠の絆』などで知られる小林且典が務めており、成瀬同様貝阿弥からメールオファーを受けた。
フィア・ノート役のかかずゆみは、ソフトバンクとのインタビューの中で、元気な少女だがロマンチックな一面もあり、展開によって様々な表情を見せることを示唆している。
スクウェア・エニックス刊行
『AS〜エンジェリックセレナーデ イラスト&公式設定資料集』
『小説 エンジェリックセレナーデ』(著者:小林且典、イラスト:成瀬ちさと)
『まじかるトワラー・エンジェルラビィ☆うさみみっしょん』(著者:霧海正吾、カバーイラスト:成瀬ちさと、挿絵:E=MC2)
『AS〜エンジェリックセレナーデ』ドラマCD
ランティス/キングレコード発売
『AS DVD 生まれたばかりのLoveSong』オリジナルサウンドトラック
エンジェルアソート Vol.1
エンジェルアソート Vol.2
工画堂スタジオの社長・谷逸平がnoteに寄せたコメントによると、本作は当時のくろねこさんちーむ作品の中で、最多の出荷数を記録したとされている。
滋賀県道275号三川月ヶ瀬線
滋賀県道275号三川月ヶ瀬線(しがけんどう275ごう みかわつきがせせん)は、滋賀県長浜市三川町を起点に長浜市月ヶ瀬町に至る3.4kmの一般県道である。
街中を通過するため、道幅は狭い。国道8号へは、一旦馬場高架橋の下を潜り南折れしてから結ばれている。
ポポンS
ポポンSは、シオノギヘルスケアから発売されている総合ビタミン剤である。本項では「ポポン」ブランドで発売するシリーズ品についても述べる。
1952年(昭和27年)、当時爆発的な売り上げを記録していた武田薬品工業(現・アリナミン製薬)のビタミン剤・「アリナミン」シリーズに対抗する形で塩野義製薬から発売された。当初は医薬品として「ポポン」の名称で誕生し、1965年(昭和40年)には「ポポンS」に改名、更に1986年(昭和61年)には「新ポポンS」と改名、2000年(平成12年)に「ポポンS」に戻すという歴史を持つ。2010年(平成22年)7月23日には従来の100錠・180錠から、60錠・120錠・240錠に容量を変更し、パッケージデザインもリニューアルされた。各種ビタミンからカルシウム・マグネシウムも含まれる。同社が発売する「ポポン」以外のビタミン剤にはビタミンC主薬製剤の「シナール」やビタミンB1主薬製剤の「ベリックス」などがある。(以前は「べクス」も発売されていたが、現在は製造・販売を終了)
2012年2月にはシリーズ品として、鉄・葉酸・カルシウムを含む11種類のビタミンと3種類のミネラルを配合した医薬品【指定第2類医薬品】「ポポンSプラス」を発売(TVCMでは2009年6月の薬事法改正に伴うテロップ内容が付いている)。さらに2013年6月には8種類のビタミンと2種類のミネラルに、アミノ酸などの栄養素が豊富に含まれているローヤルゼリーとエネルギー代謝を促進するα-リポ酸誘導体のチオクト酸アミド、生薬成分のリュウガンニクエキスを配合した総合ビタミン剤(指定医薬部外品)「ポポンSローヤル」を発売した。
2016年4月に塩野義製薬の日本国内におけるコンシューマーヘルスケア部門の分社化に伴い、シオノギヘルスケアへ移管された。
タケダの「アリナミンA」に対抗して発売されたこともあり、発売当時から同社の肝煎りにより、大々的なキャンペーンがなされていた。テレビが一般家庭に浸透する以前の1950年代中頃には、有楽町の日劇近くにネオンサインを設置していたこともある。
紙媒体の広告においては、1950年代には左幸子が、1960年代には仲代達矢(当時のキャッチコピーは、『明日のために今日ものむ』『ポポンSは あなたの保健剤です』)が、それぞれモデルを務めていた。
1970年代からテレビでのCM放映が始まり、当時のCMにはブライアン・ハイランドのヒット曲、ベイビー・フェイス  Baby Face(テレビ朝日「タモリ倶楽部」の「空耳アワー」の最後のシーンで流れている曲)やジョニー・ティロットソンのポエトリー・イン・モーション Poetry In Motionといったオールディーズを使用したりしていた。また1992年には、塩野義製薬が当時F1・「チーム・ロータス」のスポンサーだったこともあり、1992年はF1マシンの走行シーンを中心にしたCMを流していたこともある(当時のキャッチコピーは、『疲れたら、のんでください』。なお、同社のCMは当時の社長の趣味もあってか、CMにおけるBGMの洋楽の使用頻度が高いことでも知られた)。
2002年に女優の小林聡美が出演し、ポポンS発売50周年を記念してつくられたCMは、当時のCM好感度ランキング1位で獲得している。
「ポポンピュメリ」のテレビCMには、ポポンピュメリシリーズのCMキャラクターである“ジョー"と“メグ"と一緒に、黛英里佳を起用していた。
2012年2月25日に放映が開始された「ポポンSプラス」のテレビCMでは、CMキャラクターに歌手の松下優也を起用している。松下にとっては本製品のテレビCMが、CM初出演となった。
仙豆
仙豆(せんず)とは、鳥山明の漫画『ドラゴンボール』に登場する架空の豆である。
そら豆に似た形状の豆である。カリン塔に住む猫の仙人である仙猫カリンによって栽培されている(ただし作中栽培する場面はない)。アニメでの色は緑色。大きさは大豆ほど。食べる描写では「ポリポリ」という擬音が使われている。作中で初めて食べたのは孫悟空。味はヤジロベー曰く「うまくない」。
1度の栽培で極少量しか収穫できないため、非常に貴重なものである。
栄養価が高く、普通の人間なら1粒食べるだけで10日間は何も食べなくても平気でいられる。そのことを知らずに一度に大量に摂取したヤジロベーの腹が膨れ上がって動けなくなったこともあった。アニメ『ドラゴンボール超』ではハルとマキがすり潰してトランクスに食べさせた場面がある。
サイヤ人(ベジータとナッパ)が地球に襲来した際には、瀕死だったクリリンと悟飯に仙豆を半分に割って使用しており、体力を半分回復してなんとか立ち上がれるほどに回復させる効果があった。
カリンだけが唯一栽培することができる。作中ではあまり栽培されておらず、第25回天下一武道会開催時には悟空が取りに行ったところ3粒しかなかった。
2007年3月にバンプレストからアミューズメント景品として「仙豆風枝豆」が実際に作られた。また、同年7月には仙豆が30%増えた増量Ver.として再発売された。
非常に高い回復作用を持つ。ただし病気は治すことはできない。
作中では、第23回天下一武道会でのマジュニアとの戦いや、ベジータとの戦いで重傷を負った悟空を一瞬にして全快させるなど、過酷な戦闘を繰り返す戦士たちを幾度となく助けた。傷だけでなく骨折にも効果があり、首の骨を折られた孫悟飯も一瞬で完治した。ビーデルに使った時は折れた歯も再生した。ただし、ヤムチャや天津飯のように古傷を持つ者は、その傷跡までは回復しない。
アニメ『ドラゴンボール超』では、ラベンダの毒に侵され視力を失った悟飯が完治した。また、未来トランクスがいた時代の悟飯は片腕を失っていたが、「仙豆があればその腕も治せた」というトランクスの発言がある。
負傷のみならず疲労の回復効果も優れており、丸一日以上を不眠不休で蛇の道を踏破した孫悟空は仙豆を食べただけで全力での戦闘が可能な状態まで回復した。
本来は、カリン自身の食用として栽培されていたが、以降は孫悟空たちに与えられる回復薬として重宝されることとなった。特にサイヤ人来襲以降の激戦において、仙豆は稀少な存在となる。
作中に仙豆が初めて登場した際には、その回復作用には言及されておらず、空腹を満たす不思議な豆といった程度の存在だった。回復作用の登場は、ピッコロ大魔王編からである。
若返る前のピッコロ大魔王との闘いで傷ついた時には使用していたが、超神水を飲んで再びピッコロ大魔王と闘い傷ついた際には仙豆は使われず、カリンが作った薬草で一晩かけて傷を治す描写がある。
悟空がナメック星へ向かう宇宙船の中、故意にギリギリの瀕死状態まで自らを追い込み、後に仙豆で回復して修行を継続するといった修行法を行っていた。サイヤ人には「瀕死の状態から回復するとパワーアップする」という特徴があり、結果として短時間のうちに強力なパワーアップを成し遂げている。
仙豆を知らない一般人からは得体の知れないものとされていた。
悟空が初めてカリン塔を訪れる以前は、人間がカリン塔を訪れることは極めてまれであったため、仙豆は大量に蓄えられていたが、悟空たちが使用することが増えるに従い、カリンからの供給量は追いつかなくなった。
ピッコロ大魔王編においてはツボ一杯にあった仙豆も、サイヤ人襲来時にはわずか2粒を残して無くなっている。
1:カリンとの追いかけっこで体力を消耗し、カリン塔を一日掛かりで登ってきたことで腹を減らした悟空の体力と空腹の回復。
2〜3:若返る前のピッコロ大魔王との戦いで傷付いた悟空の回復。ヤジロベーも10数粒をまとめ食いしている。
4〜5:天下一武道会決勝戦で傷ついた悟空とピッコロの回復。
6:蛇の道を走ってきた悟空の回復。
7:サイヤ人との戦いで傷ついた悟飯とクリリンの回復(1粒しかなかったため、この時は半分ずつ使用)。
8:ベジータとの戦いで負った傷で入院していた悟空の身体の回復。
9〜11:宇宙船内で修行中の悟空の身体の回復。
12〜14:ギニュー特戦隊との戦いで傷付いた悟飯、クリリン、ベジータの回復。
15:人造人間20号に敗れたヤムチャの回復。
16:19号との戦いで消耗した悟空の回復(心臓病のため無効)。
17:19号に体力を吸い取られたベジータの回復。
18:20号に体力を吸い取られたピッコロの回復。
19〜22:人造人間17号、人造人間18号に敗れたベジータ、トランクス、ピッコロ、天津飯の回復。
23〜24:セルに敗れたピッコロ、天津飯の回復。
25:セルに敗れたクリリンの回復。
26:セルに敗れたベジータの回復。
27:悟空との戦いで消耗したセルの回復。
28〜34:セルジュニアとの戦いで消耗した悟空、ピッコロ、ベジータ、トランクス、クリリン、ヤムチャ、天津飯の回復。
35:スポポビッチに敗れたビーデルの回復。
36:悟飯の回復。
37:ベジータの回復。
1:悟空の回復。
2〜3:悟空とクリリンの回復。
4〜6:悟空、悟飯、クリリン、ピッコロの回復。
7:ハイヤードラゴンの回復。
8:悟空の回復。
9〜10:悟空、ベジータの回復。
11〜13:悟空、悟飯、トランクスの回復。
14:破壊神ビルスに倒された悟空の回復。
15、16:仲間の回復。
1:トランクスの回復。
1:破壊神ビルスに倒された悟空の回復。
2:タゴマのエネルギー弾に貫かれた悟飯の回復。
3:宇宙サバイバル編で、魔封波の多使用にて体力消耗した亀仙人(武天老師)の回復。
4:宇宙サバイバル編で、体力消耗したベジータの回復。
ゲーム作品では体力や気を完全に回復するアイテムとして用いられ、『ドラゴンボールZIII 烈戦人造人間』では仙豆の苗をボタン連打で育ててできた数だけ貰えるミニゲームもある。また、『ドラゴンボールヒーローズ』シリーズでも、一回限りであるが気力がピンチの仲間や自分の気力と自分チームの体力を回復できるアビリティをもっていることがある。
ニンテンドーDS用ゲーム『ドラゴンボール改 サイヤ人来襲』では、聖地カリンの北にある「仙人の泉」に仙豆の苗にやるための水が存在する。また、「超仙豆」という上位アイテムも登場している。
ゲーム『ドラゴンボール ゼノバース』シリーズでは仙豆自体は登場しないが「仙豆の芽」と仙豆の芽から作成できるカプセル「センズエキス・カプセル」が登場している。こちらは体力を回復させるのではなくKO状態から復帰できるというもの。
PlayStation 4 / Xbox One用ゲーム『ドラゴンボールZ カカロット』では、生育には「仙泉水」と「ピンピン肥料」が必要となっている。肥料は聖地カリンにある。同作では時間の経過に応じて仙豆が完成し、最大9個まで一気に仙豆を受け取ることが可能。
天野可淡
天野 可淡(あまの かたん、1953年 - 1990年11月1日)は、人形作家。創作球体関節人形で耽美表現を始めた。女性。本名、大作紀美子。
1953年、東京都世田谷区に生まれる。
1962年、東映児童研究所第四期生となる。
1974年、女子美術大学在学中より人形制作開始。
1981年、銀座小松アネックス「更染沙ギャラリー」を皮切りに個展を開始する。
1988年、ドールスペース・ピグマリオンのスタッフとなり、代表者であり人形作家である吉田良一(現在、吉田良に名前改め)とともに活動を続ける。
1990年、オートバイによる交通事故にて逝去。
1989年に「KATAN DOLL」、1990年に「KATAN DOLL fantasm」、1992年に「KATAN DOLL RETROSPECTIVE」の三冊がトレヴィルより出版されている(写真撮影は吉田良一)。ただし出版社の倒産により、いずれも入手困難。
1995年には、シンフォレストから、写真集のソースをCD-ROM化した「KATAN DOLL」も発売されているが、こちらも販売終了となっている。
2007年2月9日復刊ドットコム(外部リンク)にて上記3冊の復刊決定が発表され、エディシオン・トレヴィル「KATAN DOLL」(2007年8月)、「KATAN DOLL fantasm」(2007年9月)、「KATAN DOLL RETROSPECTIVE」(2007年12月)の3冊が無事復刊された。
2015年12月16日、KADOKAWAから収集家・写真家の片岡佐吉による写真集「天野可淡 復活譚」が発表され、綾辻行人が寄稿した。綾辻は同書の中で、『Another』の登場人物は天野の人形から発想を得たと語っている。
現在、天野可淡の作品はその多くが散逸し、親族のほか、片岡佐吉ら幾人かの人形収集家のもとにあり、片岡佐吉が所有している作品については、片岡がオーナーをつとめる人形博物館マリアの心臓にて展示されている。(京都大原にあるマリアの心臓は2022年7月閉館)
2004年には、映画「イノセンス」公開記念、押井守監修「球体関節人形展~DOLLS OF INNOCENCE~」(東京都現代美術館/2月7日~3月21日)で数体が陳列された。
2010年度に東京国立近代美術館へ2作品が寄贈された。
1994年8月28日にフジテレビ制作の番組「ワーズワースの冒険」の第22話で「消えた少女人形の謎~カタン・ドールの世界~」として天野可淡がストーリ仕立てで取り上げられた。
色収差
色収差(いろしゅうさ、chromatic aberration)とは、レンズ類で像をつくるときに、レンズ材料の分散が原因で発生する収差で、像の色ズレとしてあらわれる。
光線を透過し屈折させる物質(ここではレンズの光学ガラス)において、一般にその屈折率は一定ではなく、光線の波長(周波数)によって異なる。これを光学で分散と言う。たとえば一般的な光学ガラスであるBK7において、656nm(赤)と486nm(水色)の光では、屈折率はそれぞれ1.5143と1.5224のように分散により異なる。分散が原因で色ズレとして発生する収差を色収差と言う。周辺で発生する倍率色収差と、光軸上でも発生する軸上色収差に分類される。
軸上色収差:色による屈折率の違いにより、結像位置が色によって前後にずれる収差である。白色点光源を撮影した場合、青でピントを合わせると青白い輝点のまわりに赤い前ボケが出来、赤でピントを合わせると赤っぽい輝点のまわりに青紫の後ボケができる。縦収差であるため縦色収差とも言う。
倍率色収差:色による屈折率の違いは、斜めに入射した光の場合には像の倍率の違いとなってあらわれる。その結果、色により像の大きさが異なってしまい、被写体のフチに赤や青紫の色ズレが見える。白色点光源では、画面の周辺部において虹色に分解されて放射方向に伸びた像となる。横収差であるため横色収差とも言う。
軸上色収差は絞り込む(F値を大きくする)ことで、収差の原因となっているレンズ周辺部を通る光線をカットし、被写界・焦点深度を深くして抑えることができる。一方、倍率色収差はレンズの中央部を通る主光線でも発生しているため、絞りでは抑えられない。
また、赤外線撮影ではピントがずれるのも、色収差が原因である。特に、後述の手法で補正を行っても、波長の大きく離れた赤外線では残存収差が大きい。
屈折率と分散が異なる硝材のレンズの組を使って色収差の影響を少なくできる。色消しと言う。基本的な手法として、クラウン系ガラスによる凸レンズに、分散が大きいフリント系ガラスによる凹レンズを組み合わせて色ズレをキャンセルする(正確には、定性的には通常は分散が大きいガラスは屈折率も大きく、この理論において定量的に重要なのはアッベ数である)。いわゆる「単玉」と呼ばれる写真レンズがこの2枚を貼合せたものであることが多いが、必ずしも貼合せなくともよい。原理的に、この凸凹1枚ずつの組合せでは、白色光に含まれる光のうち2ヶ所の波長で結像位置を一致させることができる。そのように2ヶ所で色収差が補正されたレンズを「アクロマート」と言う。アクロマート
エルンスト・アッベは、アクロマートをさらに進歩させ、3つの波長で色収差が補正され、2つの波長で球面収差・コマ収差が補正されている等の条件を満たすものを「アポクロマート」と命名した。現在では、アクロマートの2つの波長に対して、単に3つの波長で色収差が補正されていることを指してアポクロマートと言うことが多い。アポクロマート
分散の小さい素材を使うだけでは実用的なレンズはできない。たとえば蛍石レンズは分散が小さいが、それでもそれだけの単レンズでは写真レンズで許容できる色収差より1桁大きい。
また前述のようにアクロマートは比較的単純に可能だが、アポクロマートを実現するためにはより面倒な手法が必要になる。ここで「部分分散比」という考え方を導入する。部分分散比とは、2つの異なる波長範囲における光学材料の屈折率差の比である。部分分散比とアッベ数を縦軸と横軸にとり、チャートにプロットすると、通常の光学ガラスはほぼ1本の直線上に乗る。すなわち、ほぼ比例の関係にある。それに対し、蛍石レンズや異常分散レンズといった異常部分分散性の低分散の材料は、分散が小さいだけではなく、この直線から外れている、という性質がある(分散 (光学)#光学ガラスも参照)。
薄レンズ近似のもとで3つの波長で色収差を補正する手法として、分散が異なるが部分分散比が等しい2つの素材を組み合わせるという手法がある。しかし通常の光学ガラスでは前述のようにほぼ直線関係があるため、この手法を実現するためには異常部分分散性の材料が必要になる。
鏡のみで構成した反射光学系には原理的に色収差がない。屈折光学系では色収差から逃れられないと考えたアイザック・ニュートンは反射望遠鏡の研究に進みニュートン式望遠鏡を発明した。
実際天体望遠鏡では反射光学系を採用する例が多く、特に超特大の口径の天体望遠鏡はほぼ反射望遠鏡、もしくは反射望遠鏡に色収差が問題にならない程度に薄い収差補正板を加えた反射屈折望遠鏡である。
レンズと鏡を組み合わせた光学系では若干の色収差が発生するものの、レンズのみで構成した光学系よりその程度を抑えることが可能である。
色収差以外にも、光路が折返されるので望遠レンズの全長を短縮でき軽量になる、安価に製造できる等の利点がある。しかし中央に副鏡を置くためにボケ像がリング状になる、原理上絞りを置くことができず明るさが固定となる、従来のフィルム一眼レフカメラのオートフォーカス方式と相性が悪い、といった写真機レンズには不向きな点も多い。反射望遠レンズ
サンマート (鳥取県)
サンマートは、鳥取県鳥取市に本社を置き、スーパーマーケット事業を行う企業である。
2020年現在、鳥取県東部において、サンマート8店舗を営業中。
かつて、1990年代から2000年代にかけてミニGMS「サントピア」業態としてサンバード(長崎屋と提携)やフードコートを設けていた店舗も存在したが、長崎屋の倒産もあって食品に特化したサンマート業態に変更している。
湖山店 - 3階建てで現在の事実上の本店(本部は2階3階)。マルイ湖山店向かい。
北園店 - 1989年から2004年まではサントピアだった。
南店 - 1991年まではサンマート桜谷店だった。Sマート桜谷店に隣接し、2008年にリニューアルした際にサントピア南店をサンマート南店に改称。
岩倉店 - 鳥取市に合併前の旧・岩美郡国府町エリア。2000年まで本社が付近に所在し、事実上の本店だった。
郡家店(八頭郡八頭町)
西店(スーパーモール鳥取内)
湯所店 - Sマート湯所店(2018年閉店)の跡地に新築された。
配送センター - 鳥取県東部に展開する各店舗の物流をスムーズに行う目的により設置。
加工センター - 惣菜の加工センターとして配送センター隣接に設置。
(リニューアルによって消滅した店舗は除く)
江崎町店 - 創業の地。閉店後に建物は解体され、月極駐車場となっている。ただし企業ページでは移転して北園店と改称したことになっているが両店舗は大きく距離が離れている。
東店(けんこうランドショッピングセンター内) - 2019年8月31日閉店、2022年隣接する旧ナンバと共に建物を解体。
1914年(大正3年) 鳥取市江崎町で開業。
1953年(昭和28年) 有限会社岩崎商店となる。
1960年(昭和35年) スーパーマーケット方式店舗に改装、店名を岩崎フードセンターに改称(後のサンマート江崎(えざき)店)。
1967年(昭和42年) サンマート岩美(いわみ)店開店。
1972年(昭和47年) サンマート郡家(こおげ)店開店。
1978年(昭和53年) サンマート桜谷(さくらだに)店開店。
1980年(昭和55年) サンマート郡家店移転拡張開店。
1982年(昭和57年) サンマート岩倉(いわくら)店開店と同時にこの付近に本社(本部)を移転。
1984年(昭和59年) サンマート青谷(あおや)店開店。
1988年(昭和63年) 現社名に変更。
1989年(平成元年) サントピア北園(きたぞの)店開店と同時にサンマート江崎店閉店。
1992年(平成4年) サントピア南(みなみ)店開店と同時にサンマート桜谷店閉店。
1993年(平成5年) 配送センター開設。
1994年(平成6年) 加工センター開設。
1997年(平成9年) サンマート岩美店を移転増築、サントピア岩美店に店名変更。
1999年(平成11年) サンマート湖山(こやま)店開店。
2000年(平成12年) 本社(本部)所在地をサンマート湖山店の2階に移転。
2011年(平成23年) 丸合より営業譲渡を受けサンマート東(ひがし)店・サンマート西(にし)店をオープン。
1968年ラマットガンパラリンピック
1968年ラマットガンパラリンピック(1968ねんラマットガンパラリンピック)は、1968年11月4日から11月13日に行われた第3回夏季パラリンピックである。イスラエルのテルアビブ地区ラマットガンで開催された。開催時の名称は、第17回ストーク・マンデビル競技大会。
カニメガ大接戦!
カニメガ大接戦!
『カニメガ大接戦!』(カニメガだいせっせん)は、なかま亜咲による漫画作品。月刊4コマ漫画雑誌『もえよん』のち『Men'sYOUNG』(ともに双葉社)、さらに『まんがタイムきらら』(芳文社)、『ハルタ』(KADOKAWA)にて連載の4コマアクションギャグ漫画である。
当初は『もえよん』2004年12月号(2004年11月9日発売・通算第5号)に読切ゲストとして掲載、その後、読者投票による人気を得て2005年2月号(1月8日発売・通算第7号)より連載を開始し、最終号(第13号)まで続いた。『もえよん』は2005年7月9日発売の8月号をもって休刊してしまったが、本作は同社の別雑誌『Men'sYOUNG』にて2006年1月28日発売の2006年2月号より連載を継続したものの、移籍連載開始翌月の3月号より作者都合のため休載。後に芳文社『まんがタイムきらら』に再移籍して2006年11月号より連載を再開するも、2007年4月号から長らく休載中となっていた。
しかし2014年6月13日発売の『ハルタ』(KADOKAWA)volume15に販促小冊子として全話収録した形で付属される予定が『ハルタ』のTwitter公式アカウントで発表され、(『ハルタ』にはなかま亜咲による漫画「健全ロボ ダイミダラーOGS」が連載中であった)小冊子配布後は、なかまの時間が空いた時点で完全版として単行本化されるという。販促小冊子はKADOKAWA(エンターブレインBC)運営のネットショップ・と特定の書店で対象号を購入した場合のみ付属した(一部書店では無料配布している場合もあり)。
「健全ロボ ダイミダラーOGS」連載終了後、2017年7月15日発売の『ハルタ』volume 46より完結編3話が連載され、同年8月10発売の『ハルタ』volume 47にて完結。同日に単行本が発売された。
“拳で語る"高校一年生・大宜見小五郎。今日も喧嘩に明け暮れていた彼は、突如現れた巨乳の女生徒に襲われる。辛うじて勝利した大宜見は彼女から学園が乗っ取られてしまったことを告げられ、助力を乞われる。そしてその直後に「四天王」を名乗る敵が現れ戦いの火蓋が切られた。「四天王」を倒した大宜見は、改めてカニメガと名乗る女生徒の願いを聞き入れ、「ペンギン番長」率いるペンギン帝国と戦うことを決意する。かくして、大宜見は親友の新垣と共に、他校の抗争に自ら飛び込むこととなった。
この物語は、北谷(ちゃたん)第三高校の支配を目論むペンギン帝国と、それを迎え撃つ大宜見・カニメガの熱い激突を描く、お色気あり・アクションあり・お笑いありの4コマ漫画である。
大宜見小五郎(おおぎみ こごろう)
“拳で語る"北谷第二高校一年生。見た目はツンツンヘアーに白い鉢巻を締めており、眼光が鋭い。喧嘩にめっぽう強く、その強さをカニメガに見込まれて、第三高校の抗争に参戦する。性格は好戦的かつ“すけべー"。特技は格闘しながらメジャー(巻尺)で相手のスリーサイズを測ること(ただし、女性相手に限る)。ダメージを受けて意識を失うと芸術的な素早さで敵の服だけを完膚なきまでに切り刻む(ただし、これも女性相手に限る)。必殺技は、対四天王用に開発した鉄扉をも砕く「小五郎パンチ」。ただし、一発撃つと右手がオシャカになる。
照屋カニメガ(てるや カニメガ)
巨乳で美人の北谷第三高校三年生。腰まで届く長い髪と、上から90・58・70(大宜見測定)のナイスバディが特徴。女生徒ながらにペンギン番長にひとり叛旗を翻し、四天王に対抗すべく大宜見らに協力を求めた。1対1であれば、クチバシ四天王が相手でも互角に渡り合うことが出来る実力者。
カニメガとは、沖縄県における古い女性名で、現在も年配の女性にみられる。
新垣智明(あらかき ともあき)
北谷第二高校一年生で、大宜見の親友。細い目、いわゆる“糸目"が特徴。腕っぷしは強い方ではなく、もっぱら大宜見に助言を与える軍師 (?) 役。様々なフェチの塊であるばかりでなく、オタクの気もある様である。カニメガに化けたペンギンコマンダーによって拉致されるも、大宜見とカニメガによって救出される。
ペンギン帝国の尖兵となるべく生み出された人造人間 (?)。見た目は8頭身のペンギン。一人一人は大したことは無いが、群れをなしても大したことは無い、雑魚の中の雑魚。ただし、大宜見ですらただならぬ気配を感じ取るほどの“すけべー"集団。敵の姿に完璧に化けることが出来るが、戦闘能力自体はやっぱり雑魚。
ツバメの喜屋武(ツバメのきゃん)
クチバシ四天王のリーダーで、発勁使い。本名は喜屋武重信(きゃん しげのぶ)。比嘉を越えるかと思えるスピードと攻撃力を持ち、必殺技は発勁技「ツバメ・オーラ」。「ツバメ・オーラ」は全開だと本人の命を奪う“見せ技"になってしまい、半開だと何故か着ている服が全て吹き飛んでしまう。精神(こころ)は常にツバメらしいが、思い描いているツバメ像は、実はカモメである。
ニワトリの比嘉(ニワトリのひが)
クチバシ四天王の一人で、四天王中最速を誇る。本名は比嘉修(ひが おさむ)。体格の良い男で、ニワトリの頭をかたどったマスクを被っている。大宜見たちの前に最初に現れた四天王である。素早い動作で攻撃を行い、必殺技は相手の周りを高速回転しながら攻撃を叩き込む「コケコッコ・アタック」。
カラスの安里(カラスのあさと)
クチバシ四天王の一人で、パワーに優れる。顔はかわいく、上から78・54・80(自己申告)の微乳。本名は安里しぃ(あさと しぃ)。身体にフィットしたジャケットとスパッツに、「通水カップ」(トイレの詰まり解消などに使う、棒の先に大きな吸盤が付いた道具。一般に「スッポン」などとも呼ばれる)状の武器を持っていて、巨大な岩などを持ち上げたり投げ飛ばして攻撃する。必殺技は、怪力で鯖折りの様に相手を抱きすくめる「しぃブリーカー」、真の強者にしか会得できない「烈風ペンギン突き」。微乳・スパッツ・敬語で無意識に男どもの“すけべー"心を煽りまくり、大宜見はもちろん、時には味方の“すけべー"攻撃の被害に遭っている。キス好き。
???(姓名・通り名不詳)
クチバシ四天王は4人居るはずなのだが、残る一人は山篭り中で休学している。
ペンギン番長(ペンギンばんちょう)
クチバシ四天王やペンギンコマンダーらを操って北谷第三高校を支配する謎の存在。生徒達を洗脳して「ペンギン帝国」建設を目論む。現在掲載されている14話までには登場していない。後のペンギン帝王でもある。そのため容姿については不明のままであったが、「ダイミダラーOGS」での帝王の回想にて学ランと学帽を身に着けた姿であったことが明かされた。
ペンギン番長からクチバシ四天王に戦力増強として届けられた等身大の試作ロボット。飛行能力を持ち、胴体内にはミサイルランチャーと、触手が内蔵されている。一体で四天王3人を圧倒する戦闘能力を有す。なお後日談の「火星ロボ大決戦!」では南極1号のベースとなった機体とされている。
なかま亜咲 『カニメガ大接戦!』KADOKAWA(ハルタコミックス)、全1巻
2017年8月10日発行、同日発売 ISBN 978-4-04-734620-8
イミド
イミド (imide) は、1級アミンまたはアンモニアにカルボニル基が2つ結合した構造である。イミドは一般にアンモニアまたは1級アミンと酸ハロゲン化物または酸無水物から作られる。
化学工業では、多くのイミドはモノマーとしてポリアミドの製造に使われている。最もよく使われているイミドは適度な分子量を持った芳香族ジカルボン酸を基にしている。
他の重要なイミドにフタルイミドがある。これはフタル酸の複素環イミドで、フタロシアニンを作る際の中間体である。いくつかのフタルイミドはルミネセンスの性質を持っている。
RNAのウラシル塩基やDNAのチミン塩基に存在するイミド構造は、DNA の二重らせんの中でアデニン塩基とワトソン-クリック型水素結合を構成している。
太田資始
太田 資始(おおた すけもと)は、江戸時代後期の大名、老中。遠江国掛川藩5代藩主。官位は従四位下・侍従、備後守、備中守。掛川藩太田家9代。
近江国宮川藩主・堀田正穀の三男。初名は正寛。文化7年(1810年)8月11日、太田資言の末期養子(娘婿)となり、遠江掛川藩主を継ぐ。文化9年(1812年)9月15日、将軍・徳川家斉に拝謁する。文化10年12月16日(1814年2月5日)、従五位下・備中守に叙任する。文政元年(1818年)10月24日、奏者番に就任する。
11代将軍・徳川家斉の側近として寺社奉行、京都所司代、大坂城代などを歴任し、天保5年(1834年)に老中となったが、老中首座の水野忠邦と合わず、上知令、出羽国庄内藩転封、倹約令などにその都度反対を標榜した。また、忠邦を幕閣を追放せんとして策謀をめぐらし、水戸に帰国していた常陸国水戸藩主・徳川斉昭に出府を要請し、斉昭を背後から操って忠邦の天保の改革を潰そうと画策した。
しかし斉昭が出府を拒否した上、忠邦にこの動きが漏れ、逆に資始のほうが天保12年(1841年)6月、老中から罷免され隠居した。跡は長男の資功が継いだ。その後、道醇と号した。
次に老中に再任されたのが安政5年(1858年)である。大老・井伊直弼は堀田正睦、松平忠固を罷免し、代わりに資始、間部詮勝、松平乗全ら老中経験者3人を老中に起用した。既に家督を譲った隠居を老中に起用するのは大変異例なことであった。隠居のため役領3万俵を支給された。しかし、ここでも資始と直弼は尊王倒幕志士らの弾圧をめぐって意見が対立した。安政6年(1859年)、再び老中を罷免された。
文久3年(1863年)に3度目の老中就任をしたが、在職1か月で辞職した。幕府はなおも老練な資始を老中に迎えようとしたが、話がまとまらないうちに死去した。
天保期の大儒・松崎慊堂は、資始が直言抗弁の士を好み、「我を怒らせる者は忠臣なり」として、侍臣の諌争を奨励したと語っている。
資始が可愛がっていた愛馬が死んでひどく嘆いていると、侍臣が憂えて種々の手段で慰めようとした。このため資始はこれを恥じ、侍臣を集めて「これまで大切な家臣が多く死んだのを嘆いたことがないのに、馬ごときに嘆くのは物の軽重を誤るものであり、人君たる者のすべきことではない」と言い、二度と死んだ馬のことを口に出すことはなかったという。
山田三川の『想古録』では、上記の二つの逸話に「掛川侯、人君たるの器量あり」と表題をつけて収録している。
大坂町奉行所の与力であった大塩平八郎は、資始が大坂城代であった頃に面識があり、後に資始が京都所司代在任中の天保4年(1833年)に著書『洗心洞箚記』を上呈している。潔癖で狷介な大塩は決して権力者に媚びることはなく、4年後の天保8年(1837年)に大坂東町奉行の跡部良弼との確執が元で大塩平八郎の乱を起こしている。
大塩は乱の直前に老中など幕閣の要人たちの賄賂や不正無尽などの悪行を糾弾する建議書を、旧知の林述斎宛て飛脚便で江戸に送付した。老中および西の丸老中6人の中で、大塩から糾弾されなかった者は資始と脇坂安董の2人だけである。安董は寺社奉行から西の丸老中格となったために大坂表に赴任したことがなく、大塩との接点がなかった。糾弾された4人は資始と同様に大坂城代を歴任している。
寛政11年(1799年) 生誕
文政5年(1822年) 寺社奉行(7月17日)
文政11年(1828年) 大坂城代(11月22日)
天保5年(1834年) 西の丸老中
天保8年(1837年) 本丸老中(4月2日)
天保12年(1841年) 老中免職、隠居(6月3日)
安政5年(1858年) 老中に再任(6月23日)
安政6年(1859年) 老中免職(7月23日)
文久3年(1863年) 老中に3度目の就任(4月27日)、1ヶ月で辞任(5月14日)
慶応3年(1867年) 死去。享年68。
父母
堀田正穀(実父)
太田資言(養父)
正室、継室
太田資言の娘(正室)
良 ー 上杉斉定の六女?(継室)
子女
太田資功(長男)
秋元礼朝(五男)生母は良(継室)
内藤政挙(六男)
太田資美(七男)
宝 ー 松平忠礼正室(次女)
籌 ー 牧野忠雅の養女、牧野忠恭正室
太田短子 ー 黒田直和正室
格子戸
格子戸(こうしど)は、格子状の扉のこと。扉として隔ての機能のほか、採光・換気の機能を果たす。横に開く引き戸、前後に開く開き戸などがある。
「格子」は古文書では、「隔子」と書かれていることが多く、元慶七年(884年)河内国観心寺縁起資財帳によると、如法堂の正面に「隔子戸」四具が建てられていたとある。
戸とあるから、蔀(しとみ)ではなく大陸様式の開き戸であったと考えられる。
寺院建築の正面には開き戸型の格子戸が多用されるようになり、さらに『多武峰略記』によると、天禄三年(972年)に建立された双堂形式の講堂の内陣の正面に格子戸五間を建て込み、内陣と外陣の間仕切りに格子戸三具を建て込んでいた。
平安時代後期になると、引き違い(引き戸が2枚以上あるもの)の格子戸が広く使用されるようになった。
『源氏物語絵巻』『年中行事絵巻』などには、黒漆塗りの格子戸を引き違いに使ったり、嵌め込み式に建て込んだ間仕切りの様子が描かれている。
天喜元年(1053年)藤原頼通が建立した、平等院鳳凰堂は四周の開口部には扉を設けているが、その内側に格子遣戸もあわせ用いている。
このような格子遣戸の用い方は、隔ての機能を果たしながら、採光や通風を得ることができる。機能としては、明かり障子の前身ともいうべきものである。
1960年ローマパラリンピック
1960年ローマパラリンピック(1960ねんローマパラリンピック)は、1960年9月18日から9月25日に行われた第1回夏季パラリンピックである。イタリアのラツィオ州ローマで開催された。
本来は国際ストーク・マンデビル車椅子競技大会であり、参加者は脊椎損傷者のみだった。イギリス以外で初めて行われた国際ストーク・マンデビル車椅子競技大会だった。当時は「パラリンピック」の名称は使用されていないが、1989年に国際パラリンピック委員会が創設された際、この大会を第1回夏季パラリンピックと定めた。
同年に行われた1960年ローマオリンピックと開催地は同じだったが、使用施設は異なっていた。
額縁放送
額縁放送(がくぶちほうそう)とはテレビ受像機視聴において、映像が額縁のように画面の中央部に枠付きで一回り小さく表示される現象の通称である。
この状態は画角情報、または映像ソースが起因となり発生するものである。地上デジタル放送と地上アナログ放送の移行過渡期には、それに従って画面の縦横比が16:9のワイドサイズ画面テレビと比率が4:3のスタンダードサイズ画面テレビも移行過渡期にあった。そのため4:3型テレビでは16:9のワイドテレビで受像することを念頭に置いて放送されている番組を視聴する場合、額縁放送となる番組の放送形態が半数近くに及ぶ状態にあった。またワイドテレビでの地上波デジタル放送視聴でもCMや深夜アニメ、古い映画作品など4:3型テレビでの視聴を念頭に置いて制作された映像を中心に額縁放送の枠部分がさらに多い超額縁放送(後述)と呼ばれる形態も見られ、視聴者からの不満も寄せられた。
この額縁状態になる表示形式を英語ではウィンドウボックス (Windowbox) と呼ぶ。
この現象は縦横比(但し表現は横:縦)4:3画面アスペクト比のテレビ(テレビ受像機・モニターなどの画像表示装置。以下、単にテレビと省略)でのみ発生する。
デジタル放送においては、16:9のワイド画面サイズでの視聴を前提としている。そのため4:3の映像(旧作のアニメやドラマなど)を放送する場合、放送局側は16:9の画面比率に合わせるため映像の左右の両端に"サイドパネル"や"黒幕(黒い付帯)"を付加する。黒幕や番組・放送局によっては、黒以外の色や模様の場合や番組タイトルやお知らせなどの映像の場合がある4:3映像を4:3映像形式の信号で放送したものをワイド画面サイズのテレビで視聴した場合も視聴画面イメージはテレビ側の互換機能により同様なものになるが、この場合は額縁放送は発生するケースには当たらない。なお、放送局側がどちらの形式(ピラーボックスでの16:9映像形式、あるいは4:3映像形式)で放送するかは局側の事情による。映像ソースはテレビ放送で4:3映像が標準形式だった時代に制作されたものは一般的(特殊な用途を想定したものは除く)に4:3サイズの映像である。従って、縦横比が異なる放送に用いるには映像ソースになんらかの加工・調整が必要になる。調整の方法は、この記事で説明しているような余白を追加する方法とそれとは逆に視聴に差し支えないと判断される映像部分をカットする方法もある。どちらを選んで運用するかは両者共にメリット・デメリットがあるため、運用側の理念・思想・事情などによる。。
この映像をワイド画面サイズのテレビで視聴する場合は映像信号の縦横比と表示画面の縦横比が一致しているため問題はないが4:3の標準画面サイズテレビで視聴する場合、16:9の映像を4:3の画面に表示させるためチューナー側で映像の上下に黒い帯を追加する(この状態をレターボックスと呼ぶ)。結果、四方に黒い帯が付き額縁がついたような映像になってしまう。これが額縁放送である。
この問題はデジタル放送におけるハイビジョン映像信号の4:3識別信号(通常は画角情報とよばれ、放送信号の映像フォーマットのアスペクト比情報とは別な付加情報)を正しく運用することで解決できる。しかし地上・BSデジタルテレビジョン放送では運用規定で画角情報(パンベクトル)は運用しないことになっているため、規定の改定と機能実装が必要となる。
4:3識別信号の運用やその運用に因る影響などの詳細については、画角情報の記事を参照のこと。
この現象はワイド画面サイズのテレビと4:3画面サイズのテレビの両方で発生する。
映画などの映像ソースはワイド画角であるがアナログ放送では画面比率4:3が標準であったため、放送局の映像ライブラリには上下に黒い帯を付加して4:3画面に合わせたもの(レターボックス)が数多く存在する。
これをデジタル放送で放送する場合、
そのまま画面比率(アスペクト比)4:3の映像信号として送出する
放送局側で映像の左右に黒い帯を付加して画面比率16:9の映像信号として送出する
の2通りの方法がある。
1.(映像信号が4:3)の場合
1-1)ワイド画面サイズのテレビではチューナー側で左右に黒い帯が付加され結果的に上下左右に黒い帯が入った額縁状態となり、
1-2)4:3画面サイズのテレビでは単に上下のみに帯が入る通常のレターボックス放送(ソース映像通りに表示)となる。
2.(映像信号が16:9)の場合は放送局での送出前の映像で既に額縁化が発生している場合
2-1)ワイド画面サイズのテレビで額縁放送(ソース映像通りに表示)になるほか、
2-2)4:3画面サイズではハイビジョン映像(画角情報16:9)を受信したと認識することで元の額縁状態の映像にさらにチューナー側が上下に黒い帯を付加する、いわゆる「超額縁放送(スーパー額縁放送)」という表示状態になる。
事例としては2003年12月の地上デジタルテレビジョン放送開始時に総務省からアナログ放送のサイマル放送でもデジタルハイビジョン放送の割合向上の指示が出たことにより、民放の放送局は当初これへの当面の対応策として従来のSD映像の左右に黒枠部分を付け足して16:9サイズの信号に変換して送るアップコンバート方式を多用した。その影響で4:3サイズのテレビの視聴において動画映像部分の上下左右の周囲四方に黒枠が付く状態となる「超額縁放送」映画が民放では多く放送されていた(詳細日本のデジタルテレビ放送#課題を参照)。
上記の他、製作者の意図により16:9で製作されている作品において4:3の画面に見せるために左右部分を黒帯とした映像を4:3テレビで視聴すると画面が額縁状態となる。
また4:3で製作されたアニメーション等で演出(や上映)の都合で画面のアスペクト比をビスタサイズや16:9の画面に見せるために画面の上下を使用しない、"貧乏ビスタ"と呼ばれる主な使用例として、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』などがある。技法が使われることがある。16:9の時代になってからも演出の技法として使われる(その場合、アスペクト比はさらに横長になる)。
地上デジタルチューナー(ケーブルテレビ用のセットトップボックスも含む)の中には画角情報のありなしに関わらず強制的にパンスキャン(4:3の画面サイズいっぱいに拡大)表示を指定できる機能を搭載しているものがあり、このような機器では全ての番組で額縁状態を回避可能だった(但し、パンスキャン表示を指定している間は額縁放送以外の番組・映像も全てパンスキャン表示)になる例としてユニデンが発売している機種などで確認されている。。
花電車 (ストリップ)
花電車(はなでんしゃ)は、ストリップなどで行われる女性器を使ったパフォーマンス。花芸とも言う。元は遊廓のお座敷芸として、大正時代に大阪の飛田新地で始まったと言われる。昭和5~6年頃には玉の井でも6、7人が行っていた。
語源は、路面電車の花電車。花電車は装飾をして走るだけで「客を乗せない」ものであったため、「客を乗せない」が「売春行為は行わない」と共通するとして、もっぱら見せるだけの風俗芸を花電車と呼ぶようになったという。
生花
女性器に花を生ける。
金庫
女性器にコインを入れたまま歩く。成功したらそのコインは女性が貰う。
鈴鳴らし
クリトリスに糸で鈴を結びつけて鳴らす。
習字
しゃがんだまま女性器に挿入した筆で字を書く。
台車引き
クリトリスから糸を結んで台車を引く。
産卵
卵を膣に挿入し、そして出す。出す様子を産卵に見立てる。
バナナ切り
女性器にバナナを挿入し、入り口の部分で切る。バナナを切れるように膣の筋肉を動かすには訓練が必要。上級者は鉛筆も折る。
吹き矢
筒を女性器に挿入し、合図とともに矢を飛ばして的に当てる。
ホタル
女性器に白熱電球を入れて光らせる。暗いところで行うとホタルのように見える。
リンゴ切り
女性器にタコ糸を巻き付けたタンポンを入れ、糸の反対側を客に持たせ、そのタコ糸でリンゴを切って見せる。
タバコ
女性器で火をつけたタバコを吸って、煙を吐く。
ラッパ
女性器で玩具のラッパを演奏する。
吹き戻し
女性器で吹き戻しを吹く。
滋賀県道274号虎姫停車場線
2022年10月28日 (金) 22:24 (UTC)
滋賀県道274号虎姫停車場線(しがけんどう274ごう とらひめていしゃじょうせん)は、滋賀県長浜市虎姫停車場前0.1kmの一般県道である。
駅前ではあるが、駅以外に目立った施設は何もなく、周辺はひっそりとしている。
燃えろ青春!つかめ甲子園
『燃えろ青春!つかめ甲子園』(もえろせいしゅん!つかめこうしえん)は、1991年の長野朝日放送開局時にスタートし、現在でも放送されている全国高等学校野球選手権長野大会の中継番組である。正式なタイトルは『燃えろ青春!つかめ甲子園・全国高等学校野球選手権長野大会中継』(もえろせいしゅん!つかめこうしえん・ぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんながのたいかいちゅうけい)。
全国中等学校優勝野球大会→全国高等学校野球選手権大会を主催する朝日新聞社が、地元紙の信濃毎日新聞社との出資で設立した信越放送によって、1963年の第45回記念大会からテレビ中継を始めた。しかし、信越放送はニュースネットワーク以外はフリーネットというのがネックとなり、中継は準決勝・決勝のみに留まった。準々決勝以前を初めて中継したのは長野放送で、1981年の第63回大会から3回戦以降の中継をスタートさせている。
その後、テレビ信州も準決勝・決勝に限り中継をするようになり、1985年 - 1990年にかけては準々決勝までは長野放送のみ、準決勝以降は在長民放3社が中継していたという状況だった。しかし、1989年に朝日新聞社全額出資の民放として長野朝日放送が設立。1990年の第72回大会を最後にテレビ中継は長野朝日放送(ただし、信越放送はラジオで継続)に一本化されることとなり、翌1991年の第73回大会から現在の形に移行している。
編成やスポンサー上の都合により、高校野球中継期間中はネット番組の放送時間変更・短縮・休止が最近までは多々あった。下記がその具体例。
放送時間短縮
『羽鳥慎一・モーニングショー』(8:00 - 9:30)
『ワイド!スクランブル』(11:25 - 12:00または12:00 - 12:50(12:55))
『スーパーJチャンネル』(17:54 - 18:17)
『abnステーション』(試合終了後 - 18:55)
※なお、18:55以降(土日曜は17:30以降)まで試合が続く場合は中継は打ち切られ、以後は通常編成の番組が放送される。
放送時間変更
『上沼恵美子のおしゃべりクッキング』
『徹子の部屋』
『新婚さんいらっしゃい!』
『パネルクイズ アタック25』
※上記の番組は、スポンサーの関係で必ず放送されている。通常は同日の夕方16時台にスライドされることが多いが、同日中に放送できない場合のみ、後日改めて放送される。
放送休止
『極上!旅のススメ』
※上記の場合、生放送のため原則的には放送休止を行わないが、高校野球が準々決勝以降の重要な試合に限り、放送休止の場合がある。その場合スポンサーは通常放送の時間帯と同様のスポンサーになる。
また、試合時間の予測が困難であるため、試合終了から開始の間にはメインスタジオから各球場の試合経過を逐一伝えたり、視聴者の応援メッセージを紹介し、それでも時間が余る場合には高校野球関連のフィラーで対応している。
Webライブ配信
2015年からは番組サイト内でテレビ放送の時間外に行われる試合を配信する。2016年はテレビ放送と同時配信も行う。
開局して間もない頃は同局の男性アナウンサーの他に、普段はアナウンス業務を行っていない制作の職員も実況担当として動員していた。
近年は同局の女性アナウンサーに実況を担当させることがある。
仙台女子商業高等学校
仙台女子商業高等学校(せんだいじょししょうぎょうこうとうがっこう)は宮城県仙台市青葉区国見ヶ丘七丁目にあった市立高等学校である。女子校であった。「仙女商」(せんじょしょう)や「女子商」(じょししょう)などと呼ばれていた。
1944年(昭和19年)4月1日 - 仙台女子商業学校(一部昼間高修2年制 定員400名、二部夜間高修3年制 定員450名)を設立し仙台市五橋高等女学校(仙台市北五番丁高等女学校編入)、昭和高等女学校併設。
1946年(昭和21年)3月31日 - 昭和高等女学校廃止。
1947年(昭和22年)4月1日 - 学制改革によって新制中学校一部は高修3年制に組織変更。
1948年(昭和23年)4月1日 - 学制改革により高等学校に移行し一部の校名を仙台商業高等学校(女子部)と改め、二部は仙台市立女子商業高等学校として独立。
1957年(昭和32年)6月30日 - 仙台市荒巻字山雷神2番地(現・仙台市青葉区国見5丁目。38)に女子部新校舎竣工。
1957年(昭和32年)9月1日 - 仙台女子商業高等学校として独立開校。
1982年(昭和57年) - 国見ヶ丘に移転。
2009年(平成21年) - 仙台市立仙台商業高等学校に統合・共学化される。
旧・山雷神校地は更地にされて、ほとんどが国見スポーツ広場として、一部が仙台市営国見駅自転車等駐車場として供用されている。既にバス停は廃止されたが、名残として待避線が道路両側にある。また、旧・国見ヶ丘校地は、仙台市立仙台青陵中等教育学校として使用されている。
個人の能力・適性を生かし、自主的・意欲的に学習に取り組む態度を養うとともに、知・徳・体の調和のとれた人格を育てる。
個人の尊厳を重んじ、広い視野に立ち、協調の精神をもって民主的で平和な社会生活を営む態度や能力を育てる。
専門的な知識・技能を身につけ、勤労を愛し、信頼される職業人として、地域社会に貢献できる能力を育てる。
情操を豊かにし、心身ともに健康で生涯にわたって学習する意志と明るく幸福な生活を創造する態度を育てる。
2005年(平成17年)7月、仙台市教育委員会は「仙台市立高等学校のあるべき姿について」として、市立高等学校教育検討委員会の答申を出した。答申によると、これまでの企業への即戦力となる人材育成を前提とした教育のあり方から、進学者が9割という現状に合わせて、それに対応できる教育のあり方を求めている。その方向性で、これまで男子だけの募集だったことに対して、女子商との統合による共学化を提言している。このことは「共学反対」を記者会見で表明した梅原仙台市長も同意しており、その矛盾点については「(自分の出身校(仙台一高)とは違い)それぞれの事情がある」と述べている。2006年(平成18年)5月、市教委は「仙台市立高校再編計画」を策定した。これによると2009年(平成21年)までに女子商と統合をする。校舎は仙商を利用し、女子商校舎は新設される中高一貫校に利用される。
2007年(平成19年)6月、統合後のあり方を検討する仙台市の統合懇談会は、女子商との統合後の校名をめぐって結論がまとまらず、対応を仙台市教育委員会に依頼する。新校名を「仙台商業高等学校」とすることに女子商側から反対意見が出たため、懇談会では答申を出さないことになった。懇談会は「仙台」「商業」を用いた新校名で、校章、校歌も新たに制定する方針で終会した。市教育委員会はその方針に基づいて新校名を決定するため、校名は改称されることが必至な情勢となった。結果的には『仙台商業高等学校』になったが、前に『仙台市立』を付ける事が条件で了承された。