四季・奈津子
監督の東は、当時の小説が映像的、視覚的イメージを喚起するものが多く、分かる安い話を分かりやすいシナリオにして、きちんと演出するのでは面白味がないと考えた。このため話題作りでなく、自分自身の対しての仕掛け、落とし穴を作って"さあ、どうするの、お前!"みたいなところへ追い込まれていきたいと新しい演出にトライするという意図で、脚本なしの演出を試みた。当時の文献には台本のない初の映画と書かれたものがある。脚本はないがシーン・ナンバーを記した構成台本と大雑把なメモ程度の演出ノートはあり、五木の原作上下二巻を助監督がいつも持ち歩き、何ページの何シーンを何日目に撮るよ、とスタッフ・キャストの事前に知らせるという演出法。ダイアログライター(セリフ作家)として、撮影当時20歳の粕谷日出美を起用。粕谷は「無力の王」で1980年の第一回ニッポン放送青春文芸賞グランプリを受賞し、同賞の審査員だった東と五木に才能を評価されての抜擢だった。セリフは原作にこだわらずに、粕谷が書いてくるセリフを前日の晩に東が推敲し、翌日さらに撮影現場で、粕谷を現場におき、シーンごとに感性に富んだセリフを出演者の意見も取り入れながら、その場で作らせる斬新な手法を取った。烏丸は「東監督にはとにかく芝居をするなと言われた。不思議な現場だった」と話している。東監督は「ぼくにとっては、俳優さんてのは存在しないんでね、プロとか素人とか決められない。人生のプロなら俳優をやれると思う。日本映画はぼくも含めて監督も、カメラマンも、役者もまだダメだと思う。どこかで固定観念を壊さなきゃいけない。人間は経験に対する決まりきった回答が出てくるでしょう。それが恐い。要するに手慣れた仕事になってくるのが嫌いなんで、そういう意味じゃぼくはプロの監督じゃないかもしれません。見方によればかなりチャランポランな撮り方かもしれませんが」などと説明した。このためか通常2万フィートくらいのフィルムを、5倍、5、6万フィートもフィルムを回し、東映が激怒し、東は「ATGの2000万円映画でも普通の4倍回すんだ」と言い返し揉めた。
スタジオ撮影なしのオールロケ。1980年5月23日クランクイン。この日、東京駅、赤坂、練馬の三ヶ所の都内ロケ。1980年6月9日から福岡ロケ、福岡空港、飯塚郊外他。風雨のボタ山ロケは出演者とエキストラ400人が全身ずぶ濡れ、泥だらけになった。
1977年の米英合作『ザ・ディープ』の日本公開の際、当時日本で人気の高かったジャクリーン・ビセットの濡れたTシャツ写真を前面に押し出すプロモーション展開がなされたが、これをマネて、好奇心旺盛な奈津子のイメージを烏丸せつこの濡れたTシャツから透けて見える豊満なバストをキービジュアルに押し出した。この濡れたTシャツポスターは山手線の車内広告などにも使われた。これが大きな反響を呼び、スポーツ紙や男性誌から烏丸への取材が殺到した。原作の話題性にプラス、烏丸と阿木燿子の豊満なバストの競演は大きな話題を呼んだ。
1980年8月15日、東京銀座ヤマハホールで特別試写会が催された。烏丸、阿木のヌードシーン他、二人のレズシーンもあり、映写中にそれらのシーンでカメラをパチパチやられては困るため、試写会案内状にカメラ持ち込み禁止が書き添えられ、入場者のボディチェックを行う前代未聞の試写会であった。しかし全く効き目がなく、カメラのパチパチがあり一悶着した。試写終了後は並びの東芝銀座セブン8階で記者会見が行われ、質疑応答を予定していたが、記者から映画の内容についての質問はほとんどなく、「ヌード宣伝について神経質過ぎ」などと烏丸と阿木のヌードに関する話ばかりに終始し、東が憮然とする形で終わった。
本作は1980年3月の製作発表時に1980年秋に、丸の内東映パレスなど東映洋画系で公開予定と発表され、1980年夏の早い段階では、東映洋画系夏興行の『ヤマトよ永遠に』の秋まで続映の後、1980年9月中旬から全国ロードショーを予定していた。また岡田東映社長が1980年1月に東急レクリエーション(以下、東急レク)社長に就任し、東急レクの番組編成を差配できるようになったため、東映作品を松竹と組む洋画系STチェーンでの拡大公開が可能となり、『ヤマトよ永遠に』は東急レックス系の新宿東急などでも拡大公開された。東映洋画系も東急レックス系も『ヤマトよ永遠に』の後は空いていた。この年の邦画秋興行は、例年になく大作映画がなく、低予算映画が目立ち『四季・奈津子』は秋の注目作であったが、TBSがテレビドラマを夏から始めたいと言ってきた。東映洋画系も東急レックス系も『ヤマトよ永遠に』が秋までの続映で、東映本番線も社運を賭けた超大作『二百三高地』が秋まで続映で、その後は秋のメイン作として『野獣死すべし』『ニッポン警視庁の恥といわれた二人 刑事珍道中』の二本立てが、角川映画として初めて本番線に乗ることが決まっていて、『四季・奈津子』を掛ける劇場が無く、興行を東宝に頼んでいた。東映とTBSで折衝が行われ、東映は最初は話題性も十分で、本作の興行の絶対の自信から、映画とテレビドラマを同時でも構わないと強気の姿勢を見せたが、東宝から「金を払って劇場に来てくれるお客に失礼」と「同時公開はNO!」と拒否されてしまった。仕方なくTBSにテレビドラマをギリギリまで後ろに下げてもらい映画を先に公開することになった、東京都内は1980年9月6日から、有楽町のニュー東宝シネマ1で上映された(東映シネマサーキット(TCC) 新宿東映ホールと上板東映は『狂い咲きサンダーロード』を上映、その他地方館等、詳細は不明)。文献により、東京だけ先行RSが行われたと書かれたものもある。『四季・奈津子』は最も東映らしくない映画と映画関係者からいわれ、作品の雰囲気が東宝が一番合っているという見方をされた。この時代はテレビドラマ→映画もなくはなかったが、普通は映画→テレビドラマの順番だった。結果的に映画の公開中にテレビドラマが始まり、このようなケースは初めてといわれた。映画関係者は無料のテレビが勝つのか、有料の映画が勝つのかという見方をし、東映も前例がないだけにテレビ放映による相乗効果が映画にどの程度影響を与えるのか読み切れなかった。また東映洋画が東宝に興行を頼むと社外的には、東映の中に別会社が出来るのではと見られた。
配収4億円。
出演もする白井佳夫は「一見映像的な要素に富んでいるように見えるが、五木小説のロマンの世界というのは、実は映像化が難しい。現実の風土や生身の俳優の肉体を使って撮る画面のイメージが原作の映像的文体で緻密に描かれたイメージの世界を裏切るからである。そこで東監督は、主要人物の四人姉妹にオーディションで新人たちを起用し、シナリオなしの即興的撮影中心の試みを行った。ロマンティックなドキュメンタリー調の映像ドラマのような自由な構成の作品を狙ったわけだ。結果はエンターテインメント映画としてはドラマティックな面白さには少々欠けるが、ヌードの美しいエネルギッシュな新人烏丸せつこ自身が、九州から東京に出て来て映画スターになるまでの映像ドキュメンタリーみたいな奇妙な魅力を持ったフィルムができあがった。映像的見せ場のスペクタクル演出(?)は、東監督ならではのものと言っていいだろう。だが同じ岩波映画出身の羽仁進監督『アフリカ物語』同様、ドラマ的部分とドキュメンタリー的部分の接合が弱いのが共通の弱点といえる」などと論じている。
映画時報は「烏丸せつこは最近の発見であった。プロポーションのよさもさることながら、稚さを残したファニーフェースといい、やや硬いセリフまわしといい、この作のヒロインにぴったりだ。オーディションでの難作業も、彼女一人を発見したことによって十二分に報われた。日本映画もこのオーディション方式が定着したといえよう。題材や製作スタッフの魅力もあるが、これからはこうした方法によって新人が掘り出されそうだ」などと評した。
内海陽子は「烏丸せつこという女優は単純に嫌いだ。彼女の声を聞き、横顔を見た瞬間、ダメだと思った。果たしてこの映画についていけるだろうか、そんな思いで途方に暮れた。彼女に群がる男たちはすべてアホに見えてくる。こんな女に構っているヒマがあったら、男たるもの、もっと他にすべきことがありそうなもんじゃないか…なんと詩人の田村隆一氏などは実名で登場なさって彼女のお相手をする。ああ、男の気持ちなんて金輪際分からんと思った。しかし役者としてはズブの素人である田村氏を起用したところで、映画はこのひとりの女に対する視線を明確にする。新幹線の車中で語らう二人を見ていてゾッとしない女性観客がいるだろうか。何の演技も付けられずほっぽり出された烏丸のみっともなさをどうだ、こういう女の子に我々は付き合っていくのですという太々しい声が聞こえてくるではないか。私はショックを受けたと同時にこの奇妙な太々しさにスリリングなものを感じ始めた。この映画はスリリングである、何の計画性もなく、女としての本能(欲望)のままに行動する一人の娘に、数人の男たちを絡ませて、東陽一はただひたすらに、男の女に対する視線を描くのである。"恋する男たちの女好きな男たちの"視線。その対象としてのみ、彼女は存在している。女に対する男の柔らかい眼、だらしない眼、気弱な眼、冷たい眼、それらが重なり合ってこの映画を支えている。そこに私は動揺を覚える。不自然な演技付けを排した演出の基に、東陽一が辿り着いたのは彼自身の眼であり、思えば最初から彼自身の眼を語っていたのではないかと思えた。大勢の男たちの曖昧な眼に愛されて美しくなった一人の娘に、私は素直に感動した。そこに世の様々な"ヒロイン"と呼ばれる存在の見事な典型を見て、甘酸っぱい気持ちになる。男の視線の魅惑(哀れ)に満ちた映画である」などと論じた。
『シティロード』は「昨今(当時)の文芸大作路線は、ヒットする、ヒットしないにかかわらず、小さくない問題を孕んでいる。雰囲気や文体まで酷似するような"動く文芸作品化"された映画は、たとえ観客を動員出来たとしても手離しで喜べない。『四季・奈津子』に於ける"渇いた人生を捨てて感じるままに、もっと自由に生きる"ことが、運良く女優のキップを手に入れることであるようなストーリーに於ける陳腐さは、五木寛之の堕落であって制作サイドの責任ではないにしても、それを適当にヌードなどをオマケしてファッショナブルに、一言でいえば『MORE』的に仕上げてしまうというセンスの向う側には、映像だけが持つワクワクするような力は失われてしまっている。世の中には『小説通りに撮れ』という原作者がいるそうであるが、詰まるところ大作というフレームの中で、製作者サイドが原作者に気を遣いすぎ、自己規制しているのではないかとさえ思える。映画という独立した文化として、もっと力強い我を主張してもよいのではないか」などと評した。
『シティロード』封切時の映画批評(★★★★★…ぜったいに見る価値あり! ★★★★…かなり面白かったです ★★★…見て損はないと思うよ ★★…面白さは個人の発見だから ★…どういうふうに見るかだね、原文ママ) 宇田川幸洋「『もう頬づえはつかない』みたいに退屈させられるとイヤだなと思いつつ観に行ったが、そんなことはなく、烏丸せつこはこの映画によく合っていた。役にではなく監督の手法に。『頬づえ』と正反対にこの映画は女主人公のやりたいことを助ける人物ばかり登場するので物語はなめらかに進み快い。この程度のナウな映画なら観客もくるのだという水準として意義がある(★★★)。おすぎ「この映画にいくつも★をつける人の気がしれない。東陽一という監督はホントウに自分を映画監督だと思っているのかしら。これは五木寛之の小説の絵本でしかないんぢゃないの。烏丸せつこがまあまあなので、ホントは★をあげたくないけども…(★)。後藤和夫「普通の女の子の生きることへの単純なる積極性を見事に活写した。烏丸=奈津子の持つ肉体と感性は、頬づえをつこうがつくまいが、そんな内向世界を遥に超えて、発見の驚きと戸惑いの中で煌めいている(★★★★)。田中千世子「イヤ味なところが一つもない烏丸せつこを見ていると、映画まで実に感じの良いものに思えてくる。その感じの良い分だけ忘れるのも早い。針のついていない釣糸のようなもので、おいしい餌をいくら付けても魚は釣れない。喉には針がひっかかっている方が、映画を観に来た魚には嬉しい。餌も付けずに、針ばかり見せていた以前の東陽一の方が私は好き」(★★)。松田政男「世の中どんな映画があってもカラスの勝手デショ…としても、これほど映画になっていない映画も珍しい。これは、映画になる以前、あらかじめ物語られてしまった物語の垂れ流しだ。東陽一が五木寛之原作にオンブにダッコならまだしも、独自に付け加えられた火野正平や藤田敏八の出演シーンでさえ、楽屋オチの腐臭をまき散らす。このド映像にメゲず、誠実に音楽を付けた田中未知さんにのみ星一つ(★)。
日本映画ベスト・テン第7位
受賞:最優秀助演女優賞 - 阿木燿子
受賞:最優秀助演男優賞 - 風間杜夫
第23回三浦賞 - 川上皓市
芸術選奨 文部大臣新人賞
受賞:川上皓市
東映が烏丸の裸ばかりを売るプロモーションを展開したため、烏丸がヘソを曲げ「もう東映には出たくない」とヒロイン役での出演が決まっていた深作欣二監督の『海燕ジョーの奇跡』を降板(結局、企画自体が流れた)。東映は「思いあがりもはなはだしい」と烏丸に激怒した。
特異な演出法で気の毒ではあったが、阿木燿子の下手な芝居は物まね番組のネタにされた。それらを含め、"作詞家女優"として阿木が話題を集めたため、モデル出身の美人作詞家として知られた浅野裕子が『スローなブギにしてくれ』にキャスティングされた。
本作公開半年後の1981年3月25日に三和銀行オンライン詐欺事件が発生し、実録映画の本尊である東映の吉田達プロデューサーが、本作で幻燈社と付き合いが生まれたことから映画化を同社に持ち掛けた。幻燈社も同じ企画を進めていたため、岡田東映社長に企画が提出され、事件を起こした女性行員が美人だったことから、本人主演を条件にOKが出た。公判のルポと女性行員の家族に取材した江森陽弘の著書『愛の罪をつぐないます』に女性行員が好感を持ったため、東映がこの映画化権を獲得し、本人の出演OKの承諾も取れたが、映画化されなかった。またにっかつも映画化を企画していた。
本作は、宮尾登美子、渡辺淳一原作を柱とする東映の80年代"女優+文芸=大作路線"に於いて、1980年3月15日公開の『谷崎潤一郎・原作「痴人の愛」より ナオミ』とともに、その嚆矢と位置付けられる。
四季・奈津子
本作を原作に、同じ『四季・奈津子』のタイトルで、1980年9月26日から1980年10月31日までTBS系列の毎週金曜日21時〜21時55分の枠で放送。全6回。
当初は映画より先に放送も計画されたが、東映が泣きを入れて映画の封切り後に放送開始になった。第一回放送時にはまだ映画が公開中だった。先行した映画版が烏丸せつこと売れっ子作詞家・阿木燿子の大胆ヌードで大きな話題を呼んでいたため、良いプロモーションになった。
映画版で阿木燿子が演じたケイ役は、「私がケイのモデル」と自称するシャンソン歌手で舞台女優の堀内美紀。堀内は脱がないことを条件に出演を承諾した。
池上季実子 - 奈津子
大谷直子 - 波留子
吉村彩子 - 亜紀子
真行寺君枝 - 布由子
高岡健二 - 金森達夫
堀内美紀 - 金子ケイ
星正人 - カメラマン・中垣昇
鈴木清順 - 金子
倉石功 - 俳優・森隆人
脚本:山田信夫、宮内婦貴子
監督:恩地日出夫(第1話、第2話)、降旗康男(第3話、第4話)、日高武治(第5話)、斎藤光正(第6話)
制作:TBS