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職場体験
職場体験(しょくばたいけん)は、中学校等の教育課程の中の特別活動や総合学習などの枠内で、生徒たちに地域社会のさまざまな事業所で、職業の現場を体験させることをいう。
文部科学省は、「生徒が事業所などの職場で働くことを通じて、職業や仕事の実際について体験したり、働く人々と接したりする学習活動」と定義している。職場体験学習(しょくばたいけんがくしゅう)とも呼ばれる。
なお、高等学校や大学で行われる職場研修活動についてはインターンシップと呼ばれる。
職場体験の意義は、発達段階に応じた望ましい勤労観や職業観を育み、自らの進路選択、決定に必要な能力や態度を身に付けることにある。
日本の中学校では、過去に職業科という教科において、実習や体験を含む実業に関する教育を実施していたことがある。しかし、義務教育においては日本国憲法による普通教育を行うことの規定(第26条第2項)や、進学率の上昇などといった事情から、実業に関する教育が義務教育の課程から姿を消した。そうした中で、発達段階に相応しい職業意識が不足していたり、進路に対する不安が高まっていたという教育事情がある。
国立教育政策研究所の調べによれば、全国10,240校の公立中学校のうち、89.7%の9,185校で職場体験を実施している(2004年度)。ただし、実施する学年、期間等は、地域や学校の事情によりそれぞれ異なっている。職場体験を実施している学校の約9割が3日以内の実施期間となっており、中には5日以上にわたり行っているケースもある。
生徒は、各職場に数名(受け入れ先により様々であるが2人以上5人以下程度が多い)ずつ派遣され、担任の教員が現場を巡回することになる。学校の近く(学校区)の職場が選択される場合が多いが、街の中心部にある学校であれば、市役所、消防署、図書館等の公的機関や、商業施設などの生徒に馴染みのある企業など、受け入れ先に恵まれる場合もある。しかし、中心部からはずれた地域の学校では選択肢が限られるため、多様な体験の機会を失うことになりかねない。そのため、離れた職場に行かざるを得ない場合もある。
兵庫県 - トライやる・ウィーク(1998年 - )
富山県 - 14歳の挑戦(1999年 - )
栃木県宇都宮市 - 宮っ子チャレンジウィーク(2002年 - )
ほか、全国に及ぶ。
上記の実践例の期間は1週間(5日間)である。職場は、一般的に子どもの両親の職場か、子どもが希望する職種の職場である。両親の職場の場合、それが校区の中にない場合や受け入れ困難な場合は学校や地域で参加要請して、了解をもらえた事業所などにお願いすることになる。
兵庫県の学校では、市町内の範囲を原則としているものの、場合によっては教員の巡回距離が1日100キロ近くになることもある。
職場体験は、体験を元にした事後の活動や指導によってそれを成果とすることが出来る。具体的には、職場体験記録(職場体験日誌、感想、評価)に基づくレポートの作成、体験先に対する礼状の作成、そして、体験内容についての発表や質疑等により、生徒間において体験の共有化を行う。職場体験は、事後活動を行うことで完結する。
生徒が職場体験の活動中に負傷等(負傷、疾病、障害又は死亡)をした場合は、学校管理下における責任の問題となる。その場合は、通常の教育課程における負傷等と同様に、独立行政法人日本スポーツ振興センターの災害共済の給付が行われる。
また、生徒が体験先において他人を負傷させたり、器物を破損した場合等については、主催者である学校または教育委員会が賠償責任を負う。
役所、海上保安庁、自衛隊、警察署、消防署など
公園、動物園、水族館、博物館など
鉄道事業者、バス事業者、空港など
医療・福祉
病院、診療所、老人福祉施設、福祉作業所など
教育・研究
特別支援学校、小学校、幼稚園、図書館、大学、農業試験場、水産試験場など
電力会社、ガス会社、水道事業者など
自動車工場、部品工場、造船所など
百貨店、スーパーマーケット、ホームセンター、飲食店、書店、コンビニエンスストアなど
報道・通信情報
新聞社、放送局、郵便局、電気通信事業者など
作家の村上龍は、『13歳のハローワーク』(幻冬舎、2003年、ISBN 4344004299)で、子どもたちが何かしら持っている「~するのが好き」を切り口にして、子どもたちに514種の職業を紹介している。
コロナ禍の職場体験の代わりとして、学校内で職業体験ができる『』がある。
中学生に限らず、職場体験が出来るサービスも出てきている『』『』
マルホランド・ドライブ
マルホランド・ドライブ
『マルホランド・ドライブ』(Mulholland Drive)は、デイヴィッド・リンチ監督による2001年のアメリカ映画である。ただし制作にあたってフランスの映画配給会社による資本提供を得ている(後述)。第54回カンヌ国際映画祭で監督賞を受賞した。
日本公開時のキャッチコピーは「わたしのあたまはどうかしている」。
夜のマルホランド・ドライブ道路で自動車事故が起こる。事故現場から一人生き延びた黒髪の女性は、助けを求めにハリウッドまでたどり着く。女性が偶然潜り込んだ家は、有名な女優ルースの家だった。ルースの姪である女優志望のベティに見つかった黒髪の女性は、部屋に貼られていた女優リタ・ヘイワースのポスターを見て、反射的に「リタ」と名乗った。彼女はベティに自分が事故で記憶喪失になっていると打ち明ける。リタのバッグには大金と青い鍵。ベティはリタの失った記憶を取り戻すことに協力する。
ナオミ・ワッツ:ベティ・エルムス/ダイアン・セルウィン(山本雅子)
ローラ・ハリング:リタ/カミーラ・ローズ(高島雅羅)
アン・ミラー:ココ(ミセス・ルノワ)/ココ(アダムの母親)(久保田民絵)
ジャスティン・セロー:アダム・ケシャー(森田順平)
ダン・ヘダヤ:ヴィンチェンゾ・カスティリアーニ
ロバート・フォスター:ハリー・マックナイト刑事
レベッカ・デル・リオ:レベッカ・デル・リオ
ミシェル・ヒックス:ニッキー
メリッサ・クライダー:ウィンキーズのウェイトレス
リー・グラント:ルイーズ・ボナー
メリッサ・ジョージ:カミーラ・ローズ
チャド・エヴェレット:ウディ・カッツ
パトリック・フィッシュラー:ダン
本来は、アメリカのテレビ局・ABCのテレビシリーズを想定し、リンチが脚本を書き、パイロット版も作成されたが、最終的にABC側に却下されお蔵入りの危機に瀕した。その後、フランスの配給会社Canal Plusが出資し、映画化が決定された。
マルホランド・ドライブは実在する道(自動車道)で、そこからハリウッドが一望に見渡せる。リンチは本作品により「ハリウッドのダークサイドを描きたい」と述べていた。なお、リンチによると、この映画は同じくハリウッドを舞台にした1950年の映画『サンセット大通り』へのオマージュである。
また、イギリス出身の画家・ホックニーは同じく「マルホランド・ドライブ」という題の絵画を発表している。これはハリウッドにある自宅から仕事場への道であるマルホランド・ドライブを走っているときのイメージを表現したやや抽象的な作品であり、空の部分に実際のハリウッドの地図を使うなど前衛的である。
以下は、リンチにより提示された、ストーリーを理解するためのヒントである。映画公開時は、オフィシャルサイトにも掲載されていた。
映画の冒頭に、特に注意を払うように。少なくとも2つの手がかりが、クレジットの前に現れている。
赤いランプに注目せよ。
アダム・ケシャーがオーディションを行っている映画のタイトルは? そのタイトルは再度誰かが言及するか?
事故はひどいものだった。その事故が起きた場所に注目せよ。
誰が鍵をくれたのか? なぜ?
バスローブ、灰皿、コーヒーカップに注目せよ。
クラブ・シレンシオで、彼女たちが感じたこと、気づいたこと、下した結論は?
カミーラは才能のみで成功を勝ち取ったのか?
Winkiesの裏にいる男の周囲で起きていることに注目せよ。
ルース叔母さんはどこにいる?
日本での公開時は、チケットの半券を持っていれば1,000円で鑑賞できるリピーターを推奨するキャンペーンが配給会社(コムストック)により行われた。
また、エンドロール終了後に表示されるパスワードを入手すると、日本語版オフィシャルサイトの特別ページに入ることができる特権が与えられ、「謎解き」のヒントを入手することもできた。
本作品には、直線的に進行するストーリーが存在しない。現実のシーン、回想のシーン、空想のシーン、夢のシーン、ストーリーに関わりのなさそうな第三者のシーンなどが説明のないまま鏤められているような印象を与えがちである。それが誰の「回想・空想・夢」なのか、果たして「現実のシーン」などあるのかという疑問を通常観客は抱きがちである。
観客は映画・および入手した情報全体から、それぞれ自分なりのストーリーを作り出し、その世界観を解釈することもできるし、或いは幻惑的とも言えるシーン展開に身を任せることも可能である。
こうした手法は、『イレイザーヘッド』 『ブルーベルベット』 『ツイン・ピークス』 『ロスト・ハイウェイ』などの、リンチ自身が脚本を書いている作品から連綿と受け継がれている。その脈絡の無さ、意味不明さを突きつけられた観客が無理矢理にストーリーと世界観を組み立てる事が、「人が無秩序な現実世界を前にして、無理矢理に“世界観"を組み立て、人生を“ストーリー"化する」さまを、映画というメディアに投影しているという解釈も出来る。しかしそれも数ある解釈の一例に過ぎない。
英BBCが選んだ「21世紀 最高の映画100本」でベストワンに選ばれている。
イギリスのエンタメニュースサイトdigital spyの「映画に出てくる名セックスシーンベスト10」で3位に選ばれた。
英国映画協会が2022年に発表した「史上最高の映画100本」で8位に、「映画監督が選ぶ史上最高の映画100本」では22位に選ばれた。
カンヌ国際映画祭 監督賞(デイヴィッド・リンチ)
セザール賞 最優秀外国映画賞
全米映画批評家協会賞 作品賞
ニューヨーク映画批評家協会賞 作品賞
ロサンゼルス映画批評家協会賞 監督賞(デイヴィッド・リンチ)
パグアサ島
パグアサ島(Pag-asa Island、Thitu Island、中業島、đảo Thị Tứ)は、スプラトリー諸島(南沙諸島、タガログ語ではカラヤーン群島)にある島。「パグアサ」は、フィリピン語(タガログ語)で「希望」という意味。日本が領有宣言をしていた新南群島時代の旧称は三角島。
南沙諸島の中では2番目に大きいとされる島(太平島に次ぐ)。三角おむすび形の平坦な島。面積は0.37 km2。
パラワン島の西方海上に位置し、約25キロメートル南西には中国が造成により拡張して兵器を配備しているスービ礁がある。
1971年からフィリピンが実効支配しているが、他に中華人民共和国、台湾およびベトナムが領有権を主張している。
フィリピン軍の兵士や沿岸警備隊の隊員約30 - 50名が交替で配備されているほか、漁民ら一般住民も約100人(2019年時点)島 暮らしている。2012年には、小学校の開設や埠頭の建設が予定されていると伝えられている。
島内には1970年代に未舗装の1,400m滑走路を持つ飛行場が建設されている。2014年6月18日には、フィリピン海軍幹部が海水による浸食が進んだ滑走路を補修する計画を明らかにしている。
2017年5月、フィリピン軍がセメント・木材などの建設資材を搬入し、計画しながら中断していた埠頭の接岸施設の整備・滑走路の補修に着手した。
2019年7月23日、ロレンザーナ国防相が記者会見でホテル建設計画を公表した。フィリピン政府は、周辺海域を「西フィリピン海」と呼称している。
2020年8月14日、同島を管轄するカラヤアン町は、島周辺の砂州4カ所を「パグアサ砂州」1~4番、岩礁2カ所を「パグアサ礁」1~2番と命名した。
1971年 - フィリピンの実効支配。
2022年11月20日 - フィリピン軍が同島付近の海上で、浮遊物を回収して持ち帰ろうとしたフィリピン軍のボートを中国海警局の船が妨害し、浮遊物を強奪したと発表した。浮遊物は中国が打ち上げたロケットの残骸だとの情報が報じられている。
コーナーキューブ
コーナーキューブ(英語:Corner cubes) は、リトロリフレクターの一種であり、光や電波を反射する性質を持った3枚の平面の板を互いに直角に組み合わせ、立方体の頂点型にした装置である。コーナーキューブ・リフレクタとも呼ばれ、英語ではコーナーキューブのほか、キューブ・コーナー(Cube corners)や、コーナー・リフレクター(Corner reflector)とも称される。
平面の板は、光ならば鏡やガラス内面(プリズム)、電波なら金属板である。その内側に入射した光や電波は、平面で1回から3回の反射を繰り返し結果、元来た方向へ帰る。
反射原理により、コーナーキューブ・ミラーやコーナーキューブ・プリズムとも呼ぶ。
簡単のため2次元の場合を考える。2枚の鏡を直角に組み合わせる。光が θ の入射角で鏡に入ると同じ角度 θ で出る。すなわち光は 2θ 曲がる。それが2枚目の鏡に入る角度は R -θ(R = π / 2、すなわち直角)で、出る角度も R -θ なので、2R - 2θ 曲がる。合計すると 2θ + 2R - 2θ、すなわち 2R となり、元来た方向へ戻る。
3次元、すなわち鏡3枚の場合はやや複雑だが2次元の場合と基本的に同じであり、上下左右どちらからの光も元の方向に戻る。この性質を再帰性反射という。
身近には、道路や車両に取り付けられている反射板がある。小さなコーナーキューブを多数並べたもので、プラスチック製が多い。夜間、それ自体は発光しないが、自動車のヘッドライトなどを受けて反射し、路肩や分離帯、他の車両の位置を運転者に知らせる。通常、道路用は黄色、車両用は前方が黄色で後方は赤と黄色である(車両は半分より前から反射も含めて赤い光を出してはいけない)。
自転車では、後部の他、ペダルや車輪のスポークについていることもある。自動車ではコーナーキューブ・プリズムとして、テールランプやブレーキランプのレンズと兼用になっていることが多い。点灯走行中は必要ないが、駐車などで消灯時に必要となる。
より高い精度のものは測量に用いられる。キューブも単体でガラス製が多い。レーザー光を当てその帰ってくるまでの時間から長さを測定する。遠距離の例では、アポロ宇宙船(11号、14号、15号)が月面にコーナーキューブによるレーザー反射鏡を設置しており、地球からレーザーを発射して月までの距離の測定に用いられている。また、1986年8月14日にH-Iロケット1号機で打ち上げられたEGS(愛称「あじさい」)は多数のコーナーキューブを直径2.15mの球面に配置した測地衛星(受動式)である。
電波では、1mほどのアルミ箔を貼った板でコーナーキューブをつくりスペースシャトルから地表を測量したことがある。(Shuttle Radar Topography Mission)
レーダーコーナーリフレクターは、レーダーから放射されるマイクロ波をレーダーアンテナの方向に意図的に反射させる装置となる。このため、レーダー画面上では強い反射波(応答波)を示す。コーナーリフレクターは、3枚の導電性メタルシートまたは、スクリーンを90°の角度で貼り合わせ、前方から入射した電波を平行に反射させる目的で角(コーナー)が形成されている。あらゆる方向から入射する電波を反射させるコーナーリフレクターを製作するには、8個のコーナーリフレクターを背中合わせに配置し、八面体(ダイヤモンド形状)に形成する。また、反射面は入射する波長より大きくなければ機能しない。
海事業界では、船橋、ブイ、船舶、特に救命ボートに設置されることによって船舶のレーダー画面上で明瞭に表示される。コーナーリフレクターは、海面から少なくとも4.6 m(15フィート)の高さが推奨されていることから主にマストなどに設置される。これにより、4.5海里(約8キロ)の最小反射距離を得ることが可能となる。また、海上レーダーは波長2.5 - 3.75 cmのXバンドマイクロ波を使用するため、30cm以下の小型反射板が使用される。航空業界では自機レーダー上で映る様、地方の滑走路や自家用滑走路などにコーナーリフレクターを設置している例がある。
コーナーキューブの原理を応用したものにリバーサルミラーがある。これは直角に組み合わせた2枚の鏡である。通常の鏡は左右が逆転(正確には前後が逆転)して見えるが、リバーサルミラーでは左右を保ったままで自らの像が映る(他人の目やカメラに映るままの姿が見える)。
「#原理」にある、2次元コーナーキューブでの光の軌跡を見ればわかるように、このような鏡では右の鏡に入射した光が左の鏡から出ていき、逆に左の鏡に入射した光は右の鏡から出てくる。このため前後と左右の両方が反転し、結果的に対象を客観的に見た映像が得られる。
なお、リバーサルミラーは美容用として簡単に入手できるが、右手を動かすと向かって左の手が動くなど、一見して反転して見え、また、我々の多くは普段用いる左右逆転した鏡の像に慣れており、またそれを参考にして化粧をしたり顔面の無意識の補正を行っているため、リバーサルミラーに映る像を見ると強い違和感を覚える。特に、通常の鏡像では気付かなかった顔面・頭部の歪みを感じることが多い。
ガラス球に対しても光がコーナーキューブと同様の再帰性反射をする。微細なガラスビーズを塗料に混ぜることで暗闇でも明るい交通標識や安全目的の衣類に用いられる。また、その明るさを生かして映写機などのスクリーンに使用される場合もある(ビーズスクリーン)。
ジム・ブロードベント
Jim Broadbent
ジム・ブロードベント(Jim Broadbent, 本名: James Broadbent, 1949年5月24日 - )は、イギリスの俳優。
リンカンシャー州リンカン出身。両親ともに芸術家でアマチュアの役者であった。1972年にロンドンのロンドン音楽演劇アカデミーを卒業する。
舞台俳優としてキャリアをスタートし、ロイヤル・ナショナル・シアターやロイヤル・シェイクスピア・カンパニーなどの舞台に立つ。1978年に『ザ・シャウト/さまよえる幻響』で映画デビュー。1991年にマイク・リー監督作品の『ライフ・イズ・スウィート』で注目を集める。
1999年公開の『トプシー・ターヴィー』でヴェネツィア国際映画祭 男優賞を、2001年公開の『アイリス』でアカデミー助演男優賞を受賞。2007年放送のテレビシリーズ『The Street』エミー賞主演男優賞を受賞。
1987年に画家のアナスタシア・ルイスと結婚。
スクール・オブ・ロック
スクール・オブ・ロック
『スクール・オブ・ロック』(School of Rock)は、2003年のアメリカ合衆国のミュージカルコメディ映画。監督はリチャード・リンクレイター、出演はジャック・ブラックとジョーン・キューザックなど。
一流小学校の教師になりすました売れないロックミュージシャンが、厳格な校風のせいで頭が固くなった小学生たちを、ロックを通じて自由に目覚めさせていく姿を描いている。
2016年にはアメリカで映画を基にテレビドラマ化され、2018年には日本でもEテレにて日本語吹替版が放送された。
ギタリストのデューイはロックを全身全霊で愛する男だったが、その熱すぎる情熱と勝手なパフォーマンスが原因でバンドをクビになってしまう。家に戻れば、同居している友人ネッドとそのガールフレンドから家賃を払うように言われ、進退窮まってしまう。そんな時、ネッドあてに私立学校の臨時教師の話が舞い込み、仕事が欲しかったデューイはネッドになりすまして名門ホレス・グリーン学院へと向かう。
もともと仕事などする気のない彼だったが、厳格な規律の多い学校で過ごす子供たちが無気力な事に気がつき、さらに担任したクラスの子供たちに音楽の才能があることも見つけ、子供たちとバンドを組んでバンドバトルに出場することを思いつく。
そして、授業と称して子供たちにロックのあらゆることを教え始める。最初は困惑していた子供たちだったが、やがてデューイの陽気な人柄やロックの開放感、ありのままの自分を認めてくれるデューイに魅力を感じはじめ、一緒にバンドバトルを目指して猛練習を始める。
ガスター・デル・ソル、ソニック・ユース、ソロ活動等で知られるミュージシャン、ジム・オルークが子役達の音楽コンサルタントを務めた。ジムの指導で、子役バンドは目覚ましく腕を上げ、主演のジャック・ブラックは「子役達はあっという間に上達して、僕よりうまくなってしまった」と語っている。
デューイと生徒達のバンドSCHOOL OF ROCKは、劇中で映画用のオリジナル曲「School Of Rock」と、AC/DCのカヴァーを演奏。「School Of Rock」も、AC/DCからの影響を伺わせる。他にも、子役達がブラック・サバス、ディープ・パープル、ドアーズのフレーズをコピーしたり、アレサ・フランクリンを歌う場面もある。また、デューイをクビにしたバンドNO VACANCYも、劇中オリジナル曲を演奏した。こちらはLAメタル色が濃い音楽性。
デューイは、生徒達の「宿題」と称し、様々なCDを聴かせる。女性バックコーラスの子にはブロンディの『妖女ブロンディ』とピンク・フロイドの『狂気』(特に「虚空のスキャット」)、キーボードにはイエスの『こわれもの』(特に「ラウンドアバウト」)、ドラムにはラッシュの『西暦2112年』、ギターにはジミ・ヘンドリックスの『アクシス:ボールド・アズ・ラヴ』、等。また、 アンガス・ヤングやピート・タウンゼントの演奏シーンもビデオで登場する。
劇中で流れる曲は、ザ・クラッシュ、クリーム、ザ・フー、AC/DC、ラモーンズ、ザ・ダークネス、レッド・ツェッペリン、スティーヴィー・ニックス等多数。また、キャストのやり取りの中に、モーターヘッドやシーラ・E等の名前も登場。
デューイがロックの衰退の要因の一つとしてMTVを激しく非難するシーンがあるが、制作会社のパラマウントとMTVは共にバイアコムの傘下であり、非難はまずいのでカットされるかもしれないと思っていたがそのまま通ってしまったとジャックがDVDのオーディオコメンタリーで語っている。
劇中でレッド・ツェッペリンの「移民の歌」が流れるシーンがあるが、レッド・ツェッペリンは権利関係にかなり厳しく許諾は困難と思われていた。そこでジャックは「ロックの神よ、重要なシーンなので是非使わせて欲しい」と劇中終盤のホールのエキストラ全員とビデオレターで懇願したところ使用許諾が降りたという逸話がある。「どんな事でも真剣になってお願いすれば叶う」と語ったこのビデオレターはDVDに特典映像として収録されている。
Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「ブラックの活気に満ちた陽気な演技は『スクール・オブ・ロック』をとても面白くてロックな楽しい時間に変えてくれる。」であり、199件の評論のうち高評価は91%にあたる182件で、平均して10点満点中7.73点を得ている。
Metacriticによれば、41件の評論のうち、高評価は37件、賛否混在は4件、低評価はなく、平均して100点満点中82点を得ている。
2013年4月5日、アンドルー・ロイド・ウェバーは映画『スクール・オブ・ロック』のミュージカル舞台化権を獲得したことを発表した。2014年12月18日、舞台化が正式に発表され、2015年秋にブロードウェイのウインター・ガーデン劇場にてワールド・プレミアされることとなった。脚本は『ダウントン・アビー』制作者のジュリアン・フェロウズ、演出はローレンス・コナー、振付はジョアン・M・ハンター、装置および衣裳デザインはアナ・ルイゾス、照明デザインはナターシャ・カッツが務めた。音楽は映画の楽曲に加え、アンドリュー・ロイド=ウェバーが作曲、グレン・スレイターが作詞したオリジナルの楽曲を使用し、音響デザインはミック・ポッターが担当した。2015年12月6日より上演され、1971年の『ジーザス・クライスト・スーパースター』以来、ロイド・ウェバーにとってウエスト・エンドなどではなくブロードウェイが初演になるのは44年ぶりとなった。
ニコロデオンとパラマウント・テレビジョンにより制作。現在はシーズン3まで全45話が放送済み(シーズン1は13話、シーズン2は12話、シーズン3は20話)。
前述のとおり、日本では2018年6月8日より、NHK Eテレにて毎週金曜19:25 - 19:50に、シーズン1・2を合わせて全25話を放送した。映画版の監督であるリチャード・リンクレイタ―も製作総指揮として参加している。映画版と違い、トミカはバックコーラスではなく、ベースとボーカルを兼任している。
日本放送版は日本語字幕も実装されている。トミカは黄色、サマーは水色、デューイは緑色で、その他の登場人物は白字幕で表記される。
2019年4月6日からは、日本のNHK Eテレにて毎週土曜18:25 - 18:50に、シーズン1・2を合わせて全25話を再放送することとなった。
町田街道
町田街道(まちだかいどう)は、東京都八王子市東浅川町の町田街道入口交差点(国道20号交点)から町田市中心部を通って、町田市鶴間の町田市辻交差点(国道246号交点)までを結ぶ道路の通称である。俗に町街(まちかい)と呼ばれる。ここでは、町田街道のバイパスとして整備が進められている新町田街道についても併せて記述する。
町田市内の全区間が東京湾(鶴見川水系)と相模湾(境川水系)の分水界で、武蔵国と相模国の国境となっていた境川に沿ったルートとなっている。
町田街道は、町田市を北西から南にほぼ縦断する主要道路で、後述の通り江戸後期から明治期にかけて多摩・甲州・上州などと横浜との交易に用いられた絹の道・八王子街道(神奈川往還)の一部である。
終日に亘り交通量が非常に多く、路線バスの主要な運行経路にもなっている。しかし、都市計画や路線整備の遅れもあって、2013年現在でもほとんどの区間が幅員に余裕のない片側一車線道路であることや、周辺道路との交差や信号機が多いこともあって交通の流れは良好とは言えない。境川を挟んだ神奈川県側を並行する国道16号など、周辺道路の混雑時に通過交通の流入が起きることもあり、特に市内南部(鶴間・金森)や北西部(小山)などでは激しい渋滞が慢性化している。
町田市中心部では、後述の経緯もあって駅前の商店密集地を貫くルートになっていることもあり、1960年代までにはこれを迂回する片側1.5車線のバイパス(滝の沢交差点から三塚交差点、通称五間道路)が整備され、以後の交通の流れはこのバイパスがメインとなっている。なお、商店密集地を貫く本線(旧道)のうち、町田駅脇の小田急線玉川学園8号踏切(通称・町田第一踏切)から町田ターミナル付近まで(原町田4丁目、6丁目)は、町田駅前のメインストリートの一つ(原町田中央通り)で、一方通行になっているほか、時間帯や日によって歩行者天国となる。
慢性化した町田街道の渋滞対策として、相原付近 - 常盤駐在所間の拡幅整備と、常盤駐在所から南町田グランベリーパーク駅にかけて更なるバイパス(都市計画道路町田3・3・36号線、通称新町田街道)の整備が計画されており、新道は一部区間(常盤駐在所 - 町田木曽団地間)が既に供用されている。計画上では、整備予定の全区間が片側2車線以上となっているものの、桜美林学園付近 - 芹ヶ谷公園までは多摩都市モノレール町田延伸構想の導入空間として広い中央分離帯を確保しており、当該区間においては(2021年現在では)片側1.5車線としての供用・整備となっている。
町田駅付近旧道の一部と新町田街道の一部を除いて、全区間が都道となっている。各区間のデータに関しては下記の項目を参照のこと。
町田街道入口交差点 - 三塚交差点:東京都道47号八王子町田線
三塚交差点 - 南橋交差点:東京都道56号目黒町町田線
南橋交差点 - 町田市辻交差点:東京都道141号辻原町田線
江戸後期から明治期には、八王子を集荷地とし横浜港の輸出を結び最大の貿易商品絹を運ぶ街道(いわゆる八王子街道・神奈川往還)として繁栄し、現在は「絹の道」と名づけて記念している。八王子と横浜のほぼ中間となる原町田が中継地だったことで市街地も発展し、これを記念して町田駅前の旧道に「絹の道」の碑が立てられている。なお、町田街道とは別に浜街道と呼ばれる絹の道のルートも存在する(浜街道は現在の国道16号の旧道に相当する。町田街道が旧来の道を幅を広げ発展したのに対し、浜街道は軍都計画のため、明治期以降全くの新しい道に姿を変えてしまった)。
ただし、当時の「絹の道」は、八王子との間の山越えのルートは国道16号に近い八王子市鑓水付近を通っており、それよりも西の八王子市館町付近を通る現在の町田街道とは、北西部の一部で経路が異なる。
また、滝の沢付近から相原町にかけて明治以前のものと思われる旧道の名残が存在しており(区画整理によって分断されたところも)、道沿いには神社仏閣、道祖神や地蔵尊、一里塚などが残っている。
なお、八王子から横浜までの運輸を目的に1908年(明治41年)に横浜鉄道(現在のJR横浜線)が開業している。
黒保根村
ファイル:Mizunuma-Hot-spring.JPG
黒保根村(くろほねむら)は、群馬県中東部の勢多郡に属した村。現在の桐生市北西部の黒保根地区にあたる。
1889年(明治22年)4月1日、南勢多郡の8か村が合併して発足。1958年(昭和33年)2月1日、南部の3大字が山田郡大間々町に編入。桐生広域市町村圏の北西部に位置するわたらせ渓谷線(旧足尾線)・国道122号(旧足尾銅山街道)沿線の村で、5つの大字からなる。
村名は赤城山(特に黒檜山)の古称である「くろほ」(久呂保､黒保)に由来。旧勢多郡赤城村(現渋川市赤城町域)、久呂保村(現昭和村南部)、赤城根村(現沼田市利根町域南部)など、勢多郡には赤城山の名に由来する村が多数あった。
赤城山の南東麓、渡良瀬川の上流部に位置する。村内のほとんどが山林地帯である。
河川:渡良瀬川、小黒川、田沢川、不動沢、江戸川、南雲川、気勝沢川、川口川、深沢川
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行に伴い、水沼・八木原・上田沢・下田沢・宿廻・上神梅・下神梅・塩沢の8村が合併し南勢多郡黒保根村が発足。
1896年(明治29年)4月1日 - 東群馬郡と南勢多郡合併に伴い、勢多郡に属する。
1958年(昭和33年)2月1日 - 大字上神梅・下神梅・塩沢が山田郡大間々町に編入。
2005年(平成17年)6月13日 - 桐生市に編入し廃止。
1920年(大正9年):6,237人
1940年(昭和15年):5,950人
1960年(昭和35年):5,225人
1980年(昭和55年):3,356人
2000年(平成12年):2,753人
2005年(平成17年):2,610人
村長:深沢亮一(廃村当時)
村議会議長:長谷川守男(廃村当時)
村議会は無所属議員が大多数であったが、日本共産党の議員が1名在籍していた。
大間々警察署(大間々町桐原)
水沼駐在所(水沼)
桐生広域消防本部(桐生市清瀬町)
黒保根東分署(東村荻原)
主産業は農業・林業であった。昭和30年代ごろまでは養蚕業が盛んで、明治初期には群馬県初の民間経営の製糸所である水沼製糸所が建てられ、生糸のアメリカ直輸出を行なった。製糸所の廃止後は桑畑の数は減少し、野菜・果樹栽培地に転換された。
水沼(現黒保根町水沼)
八木原(現黒保根町八木原)
上田沢(現黒保根町上田沢)
下田沢(現黒保根町下田沢)
宿廻(現黒保根町宿廻)
上神梅(現大間々町上神梅)
下神梅(現大間々町下神梅)
塩沢(現大間々町塩沢)
crimson わたらせ渓谷線:本宿駅 - 水沼駅
水沼駅は、駅舎内に温泉施設がある。
上田沢〜本宿線・村内環状線(沼田屋タクシー)
黒保根歴史民俗資料館(水沼)
水沼製糸所跡(水沼)
黒峯神社(水沼)
常鑑寺(水沼)
栗生神社(上田沢)
医光寺(上田沢)
赤城神社(下田沢)
十二山神社(八木原)
正円寺(宿廻)
深沢城(阿久沢城)跡(宿廻)
古路瀬渓谷(八木原・下田沢・宿廻)
城下トンネル(下田沢・宿廻)
新産線
新産線(しんさんせん、新生児線(しんせいじせん)とも)は、乳歯と第一大臼歯で見られる成長線。レチウス条として知られるエナメル質の成長線の一つである。他のレチウス条よりも暗く、幅が広くなっている。これは出生に伴う環境の生理的な変化によって現れるもので、出生前と出生後のエナメル質形成を区別することができる。
エナメル質の他、象牙質でも出生時にみられる成長線で、すべての種類の乳歯で見られるほか、永久歯でも出生前後に石灰化が始まる第一大臼歯で見られ、法歯学の分野において、例えば子供が死亡したのは出生前か後か、また出生後どの程度生存していたか等を識別することに使用することができる。ただし、田辺は日本人の新産線の位置に変動があり、また、上下顎の第一乳臼歯でも4.5%、下顎第二乳臼歯では26.3%に新産線を認めなかったと報告している。
石黒昇
石黒 昇
石黒 昇(いしぐろ のぼる、1938年8月24日 - 2012年3月20日)は、東京都出身のアニメ監督、演出家、アニメーター。アニメ制作会社アートランドの創業者であり、死去時にはアニメーションスタジオ・アートランドの取締役会長であった。
アニメーターとしては波や雨、爆発等の自然物を描くエフェクトアニメーションを得意とした。
小学生時代、手塚治虫の『新宝島』に魅了されて漫画を描き始め、高校3年生の頃(1956年)には『宇宙の放浪児』(石黒昇流名義、新生漫画社刊)で貸本漫画家としてデビューし、「ダイアモンド小僧の冒険」シリーズなどで人気となる。遠藤政治、つげ義春、永島慎二らと親交があり、若木書房の短編誌『迷路』にも描いていたが、劇画が出始めた頃からスランプに陥った上、当時の漫画仲間の生活を見ているとこれで生計が立つとは思えなかったので、漫画家の道は諦めたという。
他方、中学3年生の頃にミュージカル映画『錨を上げて』を観て映画の面白さに目覚め、高校時代は映画漬けの日々を送る。1957年に日本大学芸術学部映画学科に入学し、仲間らと8mmフィルムで切り抜きアニメを自主制作する。日本大学には7年在籍し、1964年に卒業するとアニメーターの道を選ぶ。
フジテレビの子会社のアニメ制作会社であるテレビ動画(のちのフジテレビ・エンタプライズ)を経て、大西プロへ。大西プロではチーフとして、グロス請けした『鉄腕アトム』の原画を担当する。初の絵コンテはテレビ動画の『がんばれ!マリンキッド』、初の演出はスタジオ・ゼロの『怪物くん』(第1作)。
大西プロを離れてからは、1966年に動画技術研究所、1969年にJAB(ジャパン・アート・ビューロー)などを結成するも解散。『巨人の星』を最後にアニメーターを止め、以後はフリーの演出家・絵コンテマンとして『ど根性ガエル』など多数の作品に関わる。当時は3日に1本のペースで絵コンテを切っていた。
ミュージカルアニメ『ワンサくん』の絵コンテを担当した後、同作のスタッフらと『宇宙戦艦ヤマト』に参加。監督の松本零士を補佐し、現場を取り仕切るアニメーションディレクターを担当する。ヤマトシリーズの仕事により、若者世代のアニメファンにも名を知られることになる。
1978年にアートランドを設立。以降はクリエーターとして活動しつつ、美樹本晴彦、板野一郎、平野俊弘(現:平野俊貴)ら気鋭の若手スタッフの舵取り役も務める。アートランドが参加した『超時空要塞マクロス』では、1983年度の第1回日本アニメ大賞で演出部門最優秀賞を受賞。続く『メガゾーン23』では原作・監督(および小説版作者)を担当した。
その後、『銀河英雄伝説』ではシリーズ監督として10年以上に渡る長期制作を支える。OVAを中心に監督作は多く、テレビアニメ『みかん絵日記』も手がけている。2008年には『銀河英雄伝説』と同じ田中芳樹原作の『TYTANIA -タイタニア-』で、久々に監督に復帰した。
2012年3月20日、神奈川県川崎市の病院で死去。1938。生前には音楽を題材にしたTVアニメ企画『エンジェルスキャンディーズ』の企画・プレゼンテーションに関わっていた。
日本大学在学当時は、大学の近くにあった虫プロダクションに足繁く通い、『鉄腕アトム』のテレビ放送で気になった点を演出家に質問していた。卒業論文は「日本におけるテレビアニメーションの動向」。自主制作アニメでタイムシートの書き方を自己流に学んでいたため、テレビ動画に就職するとすぐ原画を任されるようになった。
手塚治虫は憧れの人物だったが、大人数の職場に加わるのが性に合わず、旧虫プロには入社しなかった。のちにアートランド代表となってからは、手塚のアニメ作品作りに協力している。
大学生時代、劇画ブームにより貸本漫画家生活が行き詰まると、仲間とハワイアンバンドを結成し、キャバレー回りをしていた。その腕前はプロにならないかと誘われるほどだった。
アニメ業界では数少ない「楽譜の読める演出家」だった。『ワンサくん』ではベートーヴェンの『運命』をBGMにするシーンで絵コンテの脇に楽譜を書いたところ、プロデューサーの西崎義展に気に入られて、ミュージカルシーン専属の演出になった(西崎も音楽経験を持つ)。
『超時空要塞マクロス』のテーマ曲やリン・ミンメイの歌唱曲を作詞した「阿佐茜」は、石黒と脚本家の松崎健一、プロデューサーの富田弘の3人の共同ペンネームである。
『銀河英雄伝説』では音楽経験を活かし、宇宙戦艦の艦隊戦シーンのBGMにクラシック音楽を使用する演出を行った。
『0戦はやと』にアルバイトで参加した際、政岡憲三から戦前に作ったアニメーター教習用のテキストを貸してもらった。そこには水道の蛇口から水が流れ出す瞬間や、旗が風になびく様子などの作画技法が丁寧に説明されており、それ以来自身もエフェクトアニメに挑戦するようになった。
『宇宙戦艦ヤマト』では、それまでにはない本格的なSFアニメにしたいという意気込みから、作画面でも腕を振るった。宇宙空間での戦闘シーンでは、無重力状態で爆発煙が四方に広がる通称「ヒトデ爆発」を考案。SF知識の少ない制作スタッフには、作画例をコピーしてイメージを伝えた。また、ワープシーンのフィルター合成も考案しているが、いたずらで森雪を一瞬裸にしている。
『超時空要塞マクロス』でアニメーターデビューした庵野秀明は、石黒や板野一郎のリアリズム系エフェクトの流れをくむ「三代目」と自身を語っている。3人ともエフェクトアニメーターに始まり、監督になり、制作スタジオを興したというプロフィールが共通している。
設立に参加したスタジオが2度潰れたため、フリーとなって以降は会社を経営するつもりはなかった。しかし、寝場所として借りたマンションに仕事仲間の依頼で新人を預かったことが、アートランドを起業するきっかけとなった。設立当時は女性社員が大半だったため、「石黒が高田馬場にハーレムをつくった」という評判が立ったという。
監督としては自らのスタイルを前面に出さず、才能と意欲のある人材にはキャリアに関係なく重要なポジションを任せた。『超時空要塞マクロス』ではアマチュアを含む若手を起用し、「いつでも手綱を絞って、どんなバカなことが起こっても、尻拭いする自信はあった」と述べている。
また、代々木アニメーション学院の講師として、アニメーター志望の学生を多数指導してもいる。
『超時空要塞マクロス』では、映画『小白竜(シャオ・パイ・ロン)』の監督「ショウ・ブラクストーン」として、第21話「ミクロ・コスモス」のアフレコに参加した。企画アルバム『超時空要塞マクロスIII MISS D.J』にも同じ役柄で登場している。
『テレビ・アニメ最前線 -私説・アニメ17年史』 大和書房 1980年 (小原乃梨子との共著)
栃木県道31号栃木小山線
栃木県道31号栃木小山線(とちぎけんどう31ごう とちぎおやません)は、栃木県栃木市から小山市に至る県道(主要地方道)である。
JR両毛線と並行して栃木市と小山市を結ぶ。
総延長 : 9.664 km
実延長 : 9.524 km
起点 : 栃木県栃木市河合町(河合町交差点=栃木県道11号栃木藤岡線・栃木県道213号栃木停車場線交点)
終点 : 栃木県小山市城山町1,2丁目/中央町1,2丁目(国道4号・栃木県道263号小山停車場線交点、国道4号重複=栃木県道264号小山結城線)
1962年(昭和37年)8月10日 - 認定
1993年(平成5年)5月11日 - 建設省から、県道栃木小山線が栃木小山線として主要地方道に指定される。
2003年(平成15年)2月10日、「親しむ通りの愛称づくり事業愛称選定委員会」によって市内中心部の他4路線とともに愛称が決定され、小山駅 - 観晃橋間を祇園城に因み「祇園城通り」と命名した。
栃木県道264号小山結城線(小山市小山・観晃橋西交差点 - 終点)
以前の起点は「文化会館入口交差点(栃木市室町、栃木県道11号栃木藤岡線交点)」であり、その交差点のある栃木市市街地は道幅が狭く、交通量が多いため渋滞しやすい。かつてこの起点から東進、本町/神田町の十字路交差点で屈折、南進し城内町2丁目へ至る、といった経路が県道31号に指定されていた。 2007年(平成19年)3月28日午後3時、栃木市河合町 - 城内町間の全長1.2 km、2車線のバイパスが開通した。このバイパスの開通により、起点は「河合町交差点(栃木市河合町/境町)」に変更された。
本路線の小山市内はほぼ全線が都市計画道路 3･3･3小山栃木都賀線となっており、現在高規格化に向けて整備事業が進められている。このうち、小山市立木の4車線化工事が進められており、当初2009年(平成21年)春に開通の予定であったが、用地買収の難航等により立木工区の完成は2012年(平成24年)3月21日へと大幅に遅れた。なお、立木工区以北の栃木県道33号小山環状線までのバイパス部(卒島工区:L=1,100m)が平成21年度に着工し、2016年(平成28年)3月に開通の予定である。
かつて関東自動車の路線バスである栃木駅 - 卒島 - 小山駅線が運行されていたが、両毛線との並行路線であった上に沿線住民のモータリゼーションの進行により近年特に需要が減り、栃木市内の区間(栃木駅 - 卒島)がまず廃止された。残されていた小山市内の区間(小山駅 - 卒島)も2008年(平成20年)3月末に廃止された。なお、元来は東武鉄道バスの運行であった路線である。現在、小山市内の一部区間では、小山市からの委託を受けたコミュニティバス「おーバス」(思川・豊田路線)が運行されている。
巴波川(平成橋、栃木市河合町 - 旭町)
豊穂川(栃木市樋ノ口町)
思川(観晃橋、小山市小山・観晃橋西交差点 - 城山町1丁目/中央町1丁目)
栃木県道11号栃木藤岡線・栃木県道213号栃木停車場線(起点)
栃木県道153号南小林栃木線(栃木市河合町)
栃木県道243号小山城内線(栃木市城内町2丁目)
栃木県道33号小山環状線(小山市卒島/松沼・思川駅入口交差点)
栃木県道264号小山結城線(小山市小山・観晃橋西交差点)
国道4号(栃木県道264号小山結城線)・栃木県道263号小山停車場線(終点)
栃木駅(JR両毛線・東武日光線)(栃木市沼和田町)
栃木県立学悠館高等学校(栃木市沼和田町)
栃木市立栃木南中学校(栃木市本町)
栃木市立栃木第四小学校(栃木市城内町1丁目)
TSUTAYA栃木城内店(栃木市城内町2丁目)
ヤオハン栃木城内店(栃木市城内町2丁目)
栃木卸センター(栃木市樋ノ口町)
樋の口団地(栃木市樋ノ口町)
栃木県立小山西高等学校(小山市松沼)
小山市立豊田南小学校(小山市松沼)
小山城址公園(城山公園・小山城)(小山市城山町1丁目/本郷町1丁目)
小山市役所(小山市中央町1丁目)
中島浩司 (サッカー選手)
中島 浩司
中島 浩司(なかじま こうじ、1977年8月20日 - )は、日本の実業家、元サッカー選手。大阪府堺市南区赤坂台出身。仙台育英学園高等学校卒業。
株式会社ベアフット代表取締役。
実兄の影響で小学5年生から地元赤坂台JSCでサッカーを始め、赤坂台中学時代は一学年下の岡山一成らとプレーした。高校時代は仙台育英高校へ越境入学、高校3年時に東北代表として高円宮杯出場。
1996年、当時JFLのブランメル仙台(現ベガルタ仙台)に入団。同期に千葉直樹などがいる。チームは1999年から始まったJ2に加盟、中島は背番号10番を背負った時期もあったが、その後出場機会が激減。2002年限りで戦力外通告を受けた。
Jリーグ合同トライアウトを経て、2003年からジェフユナイテッド市原(現ジェフユナイテッド市原・千葉)へ完全移籍した。イビチャ・オシム監督に評価され、本職はボランチの他リベロなどユーティリティープレイヤーとして起用され、中盤やイリアン・ストヤノフのバックアッパーとして多くの出場機会を得た。2005年および2006年のナビスコカップ連覇に貢献する。2008年途中にアレックス・ミラーが新監督に就任すると出場機会が激減、同年オフに戦力外通告を受ける。
リベロおよび中盤ができる器用さを評価され、2009年よりサンフレッチェ広島へ完全移籍。再びチームメイトとなったストヤノフのブルガリア代表招集による欠場と怪我および森崎和幸の長期離脱に伴いレギュラーに定着、チームに負傷者が続出する中でチームを支え続けた中島をミハイロ・ペトロヴィッチ監督は「ゴールドマン」と評した。2010年にはキャリア最多となるリーグ30試合出場、翌2010年AFCチャンピオンズリーグ2010も含めた過密日程の中でも試合出場を重ね、チームを支えた。森保一監督以降は貴重なバックアッパーとして2012・2013年のJリーグ連覇に貢献、2013年限りで現役を引退。連覇を決めた最終節の鹿島アントラーズ戦では後半48分に途中出場し、引退に華を添えた。
2014年、イベントプランナーの奥大地と共に、広島にてスポーツ関連のイベントプロデュースを手がける(株)ベアフットを設立し代表に就任。現役時代からの東北人魂を持つJ選手の会での活動も続ける他、自身も広島を拠点にサッカー解説などの仕事をこなしている。
仙台育英高校サッカー部の同級生には、よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属のお笑いトリオ・パンサーの尾形貴弘がいた。中島の現役引退発表に際し、尾形はTwitter上で「高校からすげーいい選手で悔しくてコウジには練習でバチーンと激しくディフェンスしてたの思い出す!! すげーよな!この年まで現役で!! お疲れ様だ!! かっこいいな!コウジ!!!」とコメントを寄せた。
ジェフユナイテッド市原・千葉
ナビスコカップ:2回(2005年、2006年)
Jリーグ ディビジョン1:2回(2012年、2013年)
ゼロックススーパーカップ:1回(2013年)
ヒープ
ヒープ(heap)とは、「子要素は親要素より常に大きいか等しい(または常に小さいか等しい)」という制約を持つ木構造の事。単に「ヒープ」という場合、二分木を使った二分ヒープを指すことが多いため、そちらを参照すること。
ヒープは最小値(または最大値)を求めるのに適した木構造の一種であり、「子要素は親要素より常に大きいか等しい(または常に小さいか等しい)」という制約を持つ。子要素が複数ある場合、子要素間の大小関係に制約はない。
フィボナッチヒープの場合、挿入や最小値検索やマージが一定償却時間で行え、削除はO(\log n)で行える。
優先度付きキューの実装としても使われる。プリム法やダイクストラ法などのグラフ問題のアルゴリズムでも使われている。
二分ヒープ (バイナリヒープ)
親要素が常に2つの子要素より大きくならない(またはその逆)構造になっている。
挿入、削除がO(log n)で可能。探索はO(n)。
ルートが常に最小(または最大)要素となっているので、ルートの削除を繰り返すことで、ソートを行うことができる。
このときの計算量はO(n \log n)。(ヒープソート)
木の高さの低い方(または深さの浅い方)から、また同じ高さでも左または右のどちらかに要素を寄せた木構造を作る。深さ n の要素がすべて使われるまで、深さ n+1 の要素は作成しない。要素の添字を 1 から開始すると、要素 n の親は n\div2、子は 2n および 2n+1 となる(添字を 0 から開始すると親は (n-1)\div2、子は 2n+1 と 2n+2 である)。
後述する手順に従って操作すれば、データの出現順序に関わらず、このような構造を容易に維持できることがヒープの利点である。
構造の節で述べたように、任意の要素に対する親要素と子要素は添字の計算で特定することができる。また要素が存在するか否かは、全要素数と比較することで判断できる。このためポインタ に相当するデータを持たなくても、データ自体を格納した配列だけでヒープ構造を実装することが可能である。
ただし個々の要素のデータ容量が大きい場合は、要素の入れ替えにおけるコピー処理の負荷が問題になる場合もある。対策として、敢えて各要素へのポインタ(あるいは各要素の添字)からなる配列を別に作成して、この配列でヒープ構造を実装するという選択も考えられる。
ヒープ構造では子要素間の大小関係に制約がないため、目的とする要素が見つかるまで全要素を順に調べる必要がある。したがって、任意のデータを探索する必要がある場合にヒープ構造を使うことは勧められない。
ただし、ルートに最小(または最大)の要素が来ることは保証されている。これを利用してソートを行うアルゴリズムがヒープソートである。
子は親より大きいか等しく、添字は 1 から開始するものとして記述する。また、木全体の要素数を N とする。
操作対象の要素 n=N+1 とし、追加する要素を n に置く。
要素 n を親(n\div2)と比較する。要素 n がルート(n=1)か、または比較結果が親以上なら終了。
親の方が大きければ親子を入れ替え、n = n\div2 として繰り返す。
子は親より大きいか等しく、添字は 1 から開始するものとして記述する。また、木全体の要素数を N とする。
ルートを削除する手順は以下のとおりである。
操作対象の要素 n=1 とし、要素 N を 1(ルート)に移動する。
要素 n を子(2n および 2n+1)と比較する。子が存在しない(2n>N)か、またはすべての子の比較結果が要素 n 以上なら終了。
小さいほうの子と要素 n を入れ替え、n を入れ替えた子の添字として繰り返す。
ルート以外を削除する場合も、要素 N を削除箇所に移動するところまでは同じである。
ただし、その後の操作は以下の条件分岐が必要になる。
要素 N > 子要素の場合 : ルートの削除と同様に、葉に向かって入れ替え操作を繰り返す
要素 N < 親要素の場合 : 挿入時と同様に、ルートに向かって入れ替え操作を繰り返す
なお削除前に正しいヒープ構造になっていれば、親要素 ≤ 子要素なので、両方が同時に成り立つことはない。
十村制
十村制(とむらせい)は、江戸時代に加賀藩の第3代藩主前田利常が制定した農政制度で、地方の有力な農民を十村として懐柔し、いわば現場監督として利用することで、農村全体を管理監督し徴税を円滑に進める制度である。改作法施行にあたって、十村はその業務範囲を広げ、加賀藩・富山藩・大聖寺藩における農政の実務機関としての役割を十全に果たした。
十村制のために特権を付与された農民を十村と称する。彼らは、旧来の有力豪農(園田道閑)や帰農した旧武家(時国家、北村家や岡部家)など藩主から信任を得て任命された場合が多く、一向一揆の監視対策も兼ね、所属宗旨としては真言宗や禅宗に属する場合がほとんどである。十村は、郡奉行あるいは改作奉行の下位、肝煎や庄屋の上位に位置する。初めは10カ村ほどを束ねる役割を担っていたため「十村」と称したが、後には数十カ村を束ねる十村も現れた。十村は、上位から、組無御扶持人十村、組持御扶持人十村、平十村に区分され、さらに各区分が三分される計九段階の序列があった。十村には役料として支配下の15歳から60歳の男子から年に米二升が徴収され充てられた。世襲ではないものの、基本的には村を束ねる豪農が任命されるため、事実上世襲に近い状態であった。一人の十村が管轄する範囲を「組」と呼び当初は十村の名前を冠して呼んでいたが後に地名を冠するようになった。
加賀藩の藩祖である前田利家は、織田信長の命を受けて加賀一向一揆を鎮圧したが、その際に門徒1000人以上を処刑したといわれる。この一揆に対する弾圧により労働人口が減少したため、加賀藩では江戸時代に入った後も年貢の徴収ははかどらなかった。一方、前田家は100万石を有する強大な外様大名であったため、江戸幕府から度重なる普請や軍役を命ぜられ、あるいは家格を維持するための交際費などにより、その支出はかさんでいった。このため徴税にあたる家臣や代官(年貢の徴収にあたる彼らを総称して「給人」と呼ぶ)は、さらに厳しく年貢を取り立てようとしたが、父祖を殺戮された農民たちの怒りを増大させ、捨て身のサボタージュや逃散を招くばかりであった。しかもこれ以上に農民を追いつめて大規模な一揆を起こされた場合、幕府に介入の糸口を与え、藩の運営能力を問われた末に減封改易を受けることは免れ得ない、まさに危機的状況にあった。
前田利家の長男利長の才能を恐れた徳川家康は利長を隠居させ、自分の孫娘珠姫を嫁がせた利常に家督を譲らせた。しかし、珠姫の父徳川秀忠が危篤状態になった寛永8年 (1631年) 謀反の疑いありとして利常は江戸の藩屋敷に軟禁される。軟禁は3年間続き、不思議なことには結局許されたが、自分の置かれた危うい立場を肝に銘じた利常は、表面上は愚者を装いながら藩政の安定化を図ることになる。
給人制度の欠陥は、2つあった。一つは、徴税にあたるのが藩の役人または家臣であったために農民の反感を招いたこと。もう一つは、各給人がそれぞれの知行地の年貢を徴収していたことであった。知行地は入り組んで配置されていたため、近隣の給人間で競争意識が強く、年貢の徴収は厳しくなった。また、ある農民が逃亡し別の知行地に逃げ込んだ場合の捕捉が困難であった。一方、農村部では一向一揆の際に組織された門徒指導者を中心とする社会秩序が江戸時代に入って以降も厳然と機能していた。これに着目した利常は、農村の監督・徴税を農村の有力者に委ねることとした。一部の給人たちは抵抗を見せたが、多くは農民をおどしたりなだめたりしながら貧しい彼らから搾取することに疲れ果てており、抵抗はそれほど強くなかったという。
父祖を虐殺した仇敵である前田家の侍や役人ではなく、父祖の時代から信頼篤い農民が徴税に当たるため抵抗感が少ないこと。実際、十村制導入以後、逃散する農民は激減した。
既得権を加賀藩から追認された形となり、扶持も与えられること。しかも、その権利は多くの場合世襲に近い形で継承されて行くこと。
農村の安定による税(年貢米)収入の安定。
万一、徴収が厳しく農民が不平を訴えたとしても十村は農民であるため、農民同士の争いとして処理することが可能であること。
利常は50年にも及ぶその治世の大半をこの改革に費やし、十村のシステムを完成させたのであった。この結果、家臣は農村からの直接収入を奪われ、藩から支給される扶持により生計を立てることになる。これが後の5代藩主綱紀や6代藩主吉徳らの藩主独裁を目指す藩政改革、ひいてはその後の加賀騒動へとつながるのである。
また、十村は初期に浦野事件(1665年 - 1667年)に加わった園田道閑らを例外として、藩体制の末端として、百姓一揆の矢面に立たされる存在となっていった。
19世紀初頭(文化、文政年間)に藩主を務めた前田斉広が疲弊した農村を復興させるために改作法を復古させるため、現場の主導的立場を十村に担わせたこともあった。しかし災害などが頻発して収穫が思うように得られず、十村が責任を負わされて集団で処罰を受ける出来事もあった。
十村を務めた豪農の屋敷のいくつかは現在も保存されており、以下は見学が可能である。
岡部家 - 石川県羽咋郡宝達志水町
喜多家 - 石川県羽咋郡宝達志水町
上時国家 - 石川県輪島市
内山邸 - 富山県富山市
竹島家 - 富山県富山市