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松岡洋子 (声優)
松岡 洋子
松岡 洋子(まつおか ようこ、1954年10月20日 - )は、日本の声優、女優。東京都出身。81プロデュース所属。
小学校の頃から習い事が好きであり、合唱団等に入っていたが、当時は運動が好きでオリンピック選手志望だった。
中学生の頃からピアノや声楽を習っていた関係で漠然と音楽関係に進もうと考えていたが、当時住んでいた東京都港区青山から東村山市に転居し、高校3年生のギリギリまで進学するつもりだった。
東京音楽学院のスクールメイツに入り、芸能界に入った経験があった。
本格的には活動するきっかけは都心から西武線に乗り、落合駅で見つけた俳協養成所の募集の看板を何回か見ているうちに「お芝居かなんかかじってみようかナァ」と考えて、明星高等学校卒業前後で同養成所の1期生として入所。同期によこざわけい子がいる。
当初は舞台女優として活動していたが、1977年の『若草のシャルロット』以降は声優業を中心に活動。初レギュラーは1978年の『おれは鉄兵』の小畑役。初主演は1979年の『まんが猿飛佐助』の佐助役となる。
以前は東京俳優生活協同組合に所属していた。
1996年から1998年まで放送された『ゲゲゲの鬼太郎(第4作)』にて、鬼太郎を演じた。同作品のテレビアニメにおいては3代目の鬼太郎。2008年12月20日に公開された『劇場版 ゲゲゲの鬼太郎 日本爆裂!!』の同時公開の『ゲゲゲまつりだ!!五大鬼太郎』でも第4作の鬼太郎を演じ、過去に鬼太郎を演じた野沢雅子(第1作・第2作)と戸田恵子(第3作)、公開当時放送されていた第5作で鬼太郎を演じた高山みなみと共演し、「『歴代の役者が集まってできたらいいな』とつねづね思っていたので話がきたときには鳥肌が立ち、一緒にやれてうれしかった」と語っている。
声種はアルト。
声優としては、アニメ、外画吹き替えを中心に活躍している。
演じる役柄は元気な少年、内向的な嫌味な少年など色々なタイプを演じ分けている。
趣味・特技はジャズダンス、タップダンス、日本舞踊。
家族に妹がいる。
太字はメインキャラクター。
美少女戦士セーラームーンCrystal(2014年、クイン・メタリア)
コズミック・ファンタジー外伝 銀河商人の罠(マザー)
新世紀GPXサイバーフォーミュラシリーズ(カール・リヒター・フォン・ランドル)
新世紀GPXサイバーフォーミュラ ROUND1 サイバー・デート大作戦! ※カセット
新世紀GPXサイバーフォーミュラ ROUND2 愛と哀しみの誕生日! ※カセット
新世紀GPXサイバーフォーミュラ ROUND3 カップルレースだ!大混戦!! ※カセット
新世紀GPXサイバーフォーミュラ ROUND5 魔法のときめき少女ミラクルあすかちゅあん ※カセット
新世紀GPXサイバーフォーミュラ PICTURELAND1 風にのせて
新世紀GPXサイバーフォーミュラ PICTURELAND2 白銀の対決
新世紀GPXサイバーフォーミュラSAGA ROUND3 トラップ・オブ・ケルベロス
新世紀GPXサイバーフォーミュラSAGA ROUND4 I WILL BE BACK
新世紀GPXサイバーフォーミュラSAGA ROUND5 SAKURA
新世紀GPXサイバーフォーミュラ SAGAII ROUND1 真実の一瞬
新世紀GPXサイバーフォーミュラ SAGAII ROUND3 鋼鉄のマイスタージンガー
魔動王グランゾート(遥大地)※カセット
ドラマCD TVアニメーション「Devil May Cry」Vol.2(フォスター)
ゲゲゲの鬼太郎(第4作)音楽CD(鬼太郎)
キューティ・ブロンド(ウィンダム・ヴァンダーマーク夫人〈ラクエル・ウェルチ〉)※DVD版
クーパー家の晩餐会(シャーロット〈ダイアン・キートン〉)
グレムリン2 新・種・誕・生 ※ソフト版、テレビ朝日版
恋とニュースのつくり方(コリーン・ペック〈ダイアン・キートン〉)
ザ・コア(スティックリー)
スーパーコップ90(ローラ・デミング〈セーラ・ウォード〉)※テレビ東京版
ダディ〜父親・決断の瞬間〜(ベン〈ベン・アフレック〉)※テレビ東京版
ドリームスケープ(ジェーン・デヴリーズ博士〈ケイト・キャプショー〉)※テレビ東京版(HDニューマスター版BD・DVD収録)
はじまりは5つ星ホテルから(イレーネ〈マルゲリータ・ブイ〉)
ベイブ※NHK版
ヘラクレス 選ばれし勇者の伝説(アルクメネ〈エリザベス・パーキンス〉)
ベン・ハー(エスター)※1990年日本テレビ版
僕のワンダフル・ライフ(大人のハンナ〈ペギー・リプトン〉)
僕のワンダフル・ジャーニー(ハンナ〈マーグ・ヘルゲンバーガー〉)
霊-リョン-(ジウォンの母〈キム・ヘスク〉)
幽幻道士/幽幻道士2(チビトラ)
ネメシス/S.T.X(キャスリン・ジェインウェイ提督)
恋愛適齢期(エリカ・バリー〈ダイアン・キートン〉)
路上のソリスト(ジェニファー・エアーズ・ムーア)
シーズン5(アマンダ・リー〈メア・ウィニンガム〉)
シーズン11 #11(キティー・パイザー〈マリサ・メイトロン〉)
シーズン12(グロリア・ガラント〈シェリル・リー・ラルフ〉)
キャッスル 〜ミステリー作家は事件がお好き(ショウ捜査官〈ダナ・デラニー〉)
救命医ハンク セレブ診療ファイル(ルーシー・エヴェレット)
女王ヴィクトリア 愛に生きる(ポートマン夫人〈アンナ・ウィルソン・ジョーンズ〉)
スタートレック:ヴォイジャー(キャスリン・ジェインウェイ艦長〈ケイト・マルグルー〉)
ツイン・ピークス(ノーマ・ジェニングス〈ペギー・リプトン〉)
ツイン・ピークス The Return
バフィー 〜恋する十字架〜(ジョイス・サマーズ)
X-MEN(テレビ東京版)(女性アナウンサー)
カーズ・オン・ザ・ロード(スピード・デーモン)
スヌーピーとチャーリーブラウン(チャーリー・ブラウン)
ターザン(モリー・ドイル先生)
ナイトメアー・ビフォア・クリスマス(ウィッチズ、ニュースキャスター)
ボルト(ペニーのママ)
連続テレビ小説 マッサン(ナレーション、ローズマリー〈エリーの母〉の吹き替え)
いち・に・はーい(アヒルの声)
NHKとっておきサンデー → どーも、NHK(ナレーション)
天才てれびくん(ナレーション)
びっくりか(メチャモンの声)
ひとりでできるもん!(アポタンズ・ポポ)
フルーツサンデー(ジャムの声)
マテマティカ(ナレーション)
ロボット8ちゃん(8ちゃんの声〈2代目〉)
わかる国語 読み書きのツボ(ツボくんの声、ナレーション)
「はなさかじいさん」(ナレーション)
「かたあしだちょうのエルフ」
「大工と鬼六」
「たのきゅう」
「とらねことおしょうさん」
「てんぐのかくれみの」(ナレーション)
NHKワールド・ラジオ日本 お楽しみワイド
雨(おたか)
安寿と厨子王(母)
杜子春(小蘭)
飛べ!京浜ドラキュラ
走れメロス(セレーネ)
リリオム(ユリ)
わが町(エミリー)
ETV特集「日本と朝鮮半島2千年」(2009年、声の出演)
ゲゲゲの鬼太郎 〜鬼太郎の幽霊電車〜(鬼太郎)
新・漢詩紀行(ナレーター)
積水ハウス(バーバズー)
タカラ グランゾート魔動コレクション(CMナレーション)
コラーッ!とんねるず
コラーッ!とんねるず
『コラーッ!とんねるず』は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組(お笑い番組)である。略称「コラとん」。製作局の日本テレビでは1985年7月7日から1989年3月26日まで、毎週日曜 17:00 - 17:15 (日本標準時)に放送。
とんねるず初主演のコント番組で、『オールナイトフジ』『夕やけニャンニャン』『深夜劇場 トライアングル・ブルー』などとともに活動初期の彼らを代表する番組である。演出陣には、後に映画監督としても活動する堤幸彦(ハロルドKITAGAWA)も名を連ねていた。その一方で、節目となる回以外では有名人ゲストなどは一切登場せず、とんねるず以外は当時無名の劇団俳優(「町くん」(男性)、「雨宮ちゃん」(女性)、「乳ナヲミ」(片岡鶴太郎とデュエットしていた女性)が数人登場するのみであった。また、「ボブ」こと市川マネージャーもたびたび出演していた。
内容はコントが中心で、屋外でのロケーション撮影も多々行っていた。番組構成としては前半でコントを行い、後半でゲストのアイドル歌手に歌を1コーラス程度歌わせるというものであった。
コントの内容は視聴者の裏をかくようなものが多い反面、視聴者もすぐ展開が読めるお約束物も多かった。また、とんねるずの2人がスタッフにキレるドキュメンタリー風コントも放送されていた。どのコントもシュールな雰囲気が漂っていた。例えば、名物コーナー「危ないタイプ」(日常で見かける「危ない人達」をテーマとした作品)等、当時の放送コードの限界に挑むような異色作も多かった。同時に、とんねるずも「思いつきで作っているので、偉い人には評判が悪い」と自著『天狗のホルマリン漬け』で述べている。1988年からフジテレビで放送された『とんねるずのみなさんのおかげです』などで2人が演じていたコント「博士と助手」は元はこの番組から始まったもので、メイクやカツラも当時と全く変わっていなかった(ただし、石橋貴明演じる助手はウラ声のあぶないキャラクターだった)。その他にも『あしたのジョー』や『ルパン三世』などを模した様々なキャラクターをとんねるずの2人が演じ、気に入ったものは他の番組でも行っていた。また、当時流行していたCMやテレビドラマは必ずと言っていいほどパロディ化し、特にCMのパロディは本物を忠実に再現していた。自分たちの主演映画「そろばんずく」も遠慮なくネタにし2人が「そろばんくず」と言ってくずを撒くというのも披露した。
番組後半のアイドル歌手の歌についてはスタジオ収録ではなく、スタジオ外でロケーション撮影したものであった。
最終回ではフリップに視聴率のグラフを手書きで記し、視聴率が悪くなってきた事を明かして笑いを取っていた。
1991年頃には90分枠の総集編スペシャルも放送された。
石橋貴明(とんねるず)
木梨憲武(とんねるず)
平塚直美 - 当時番組スタッフ。後に「乳ナヲミ」という芸名で活動。
ほか、平塚以外の番組スタッフもその都度エキストラで出演していた。
各コントには基本的に英題が付いていた。
貴吉っつぁんがいく!
JR東海のCM(クリスマスエクスプレス)
「うまいっ!」の超能力少年(危ないタイプ)
ガスホースをくわえる自殺寸前の女(危ないタイプ)
お見合い相手の背後霊が見える女(危ないタイプ) - このコントで木梨が手打ち食いを披露していた。
暴走族ブラックキャッツ - このコントで歌われていた曲は、とんねるずのアルバム『428』に収録されている。
ミソピー三分クッキング (『キユーピー3分クッキング』のパロディ)
みごもった(『プロ野球ニュース』のみのもんたのまね)
三河屋です!
銀河の交番 - 後に番組特別リミックスに変更。
マスカレード パーティー - とんねるずのアルバム『キャニオン初』に収録。
FIGHT! - とんねるずのアルバム『428』に収録。
作・構成:秋元康、遠藤察男、井辺清、吉野晃章、小野沢実
演出:堤幸彦、工藤浩之
演出補:園田俊郎、小西寛
制作協力:秦野嘉王(オフィスAtoZ)、金田武信(THE WORKS)
制作:庄司文雄
製作著作:日本テレビ
ネット局によっては放送時間が17:00 - 17:20とされていて、そのような局では17:15 - 17:20の5分間がすべてCMに充てられていた。
サミュエル・ビング
サミュエル・ビング(Samuel Bing, 本名 Siegfried Bing, 1838年 - 1905年)はパリで美術商を営んだユダヤ系ドイツ人で1871年にフランスに帰化。日本の美術・芸術を欧米諸国に広く紹介し、アール・ヌーヴォーの発展に寄与したことで有名。
ハンブルクで生まれる。実家は祖父の代からフランスの陶器やガラス器の輸入業をしていた。1850年代に父親がパリに店を開き、1854年にフランス中央部に小さな磁器製作所を買い取ったのをきっかけに、ハンプルグで学業を終えたのち渡仏。1868年にまたいとこのヨハンナ・ベアと結婚。父親からビジネスの訓練を受け、普仏戦争後に日本美術を扱う貿易商となり、1870年代にパリに日本の浮世絵版画と工芸品を扱う店をオープンして成功する。初来日は1875年。日本を訪れた後に古いものから近代のものまで幅広く扱うようになる。モンソー公園に近いパリ8区ヴェズレ通り (rue Vézelay) のアパルトマンを日本の物品で一杯にし、建築家のアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデや宝石細工師のアンリ・ヴェヴェール、美術蒐集家のレイモン・ケクラン、美術評論家のユリウス・マイヤー=グラーフェ、美術史家のガストン・ミジョン、写真家のウーグ・クラフトなど、流行に敏感な美術関係者などを招いて楽しませた。
ゴッホが初めて浮世絵を目にしたのもビングの店と言われており、ブリュッセルのベルギー王立美術館が所蔵する4000点の浮世絵もビングから購入したコレクターのものである。またドイツ・ハンブルク美術工芸博物館の日本美術コレクションも、ビングの収集品を基にしており、同博物館の根幹を成すユーゲントシュテイル(仏語:アールヌーヴォー)・コレクションの道筋を作ったともされる。そのほか、パリ・ルーヴル宮の装飾美術博物館はもとより、オランダのライデン国立考古学博物館、ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館など、ヨーロッパ各地の美術館に日本美術を納品した。
1888年より1891年まで、日本美術を広く伝えるために複製図版と挿絵が掲載された『芸術の日本』(Le Japon artistique)という大判の美術月刊誌を40冊発行し、展覧会も企画した。毎号数多くの美しい浮世絵で彩られた『芸術の日本』は、フランス語、英語、ドイツ語の3か国語で書かれ、美術情報だけでなく、詩歌、演劇、産業美術といった各分野の識者による寄稿によって日本文化そのものへの理解に貢献した。ビングが1890年に開催したエコール・デ・ボザールでの展覧会で浮世絵を見た美術愛好家のレイモン・ケクランは、その衝撃を「何という驚きだったろう。2時間にわたって私は、その鮮やかな色彩に熱狂していた。花魁、母親の姿、風景、役者、すべてに見とれた。展覧会で売られているカタログと参考書を鞄の中に詰めこみ、その夜私はむさぼるように読んだ」と記した。また、同展覧会の組織委員の一人だったエドモン・ド・ゴンクールの友人ジェルベール夫人のもとで働いていたマドレーヌ・ヴィオネも浮世絵に衝撃を受け、浮世絵の収集を始めた。ヴィオネは後に、“バイアス・カット"という洋裁の画期的な裁断法を発見するが、このアイデアを組み立てていく際の土台になった一つが着物の直線的な裁断であった。ビングはこのときの企画によって、レジオンドヌール勲章を受けている。
1895年には、9区プロヴァンス通りに、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの内装により、「アール・ヌーヴォーの店」(Maison de l' Art Nouveau)の名で画商店を開いた。日本美術だけでなく、ルネ・ラリックやティファニーなど、同時代の作家の工芸品も多数扱い、店はアール・ヌーヴォーの発源地として繁盛した。こうして新しい美術の潮流を牽引し、ジャポニスムブームの一翼を担ったが、初期の蒐集がそれほど美術的な価値がないものであったことを知って嫌気がさしたことなどから、1904年に店を閉じて同9区サン=ジョルジュ通りに移転、経営を息子に譲って、翌年、パリ近郊ヴォークレッソンにて67歳で亡くなった。
なお、妻ヨハンナの兄マルチン・ミカエル・ベアは日本に長年暮らし武器輸出の会社ベア商会を経営していた。日本人女性の荒井ろくと結婚し、照子という娘をもうけた。ベアが離日後会社は高田慎蔵が引き継いで高田商会となり、ベアの娘の照子は高田慎蔵の養女となり、男爵原田一道の息子・原田豊吉と結婚し、原田熊雄を生んだ。ベアはフランスに渡り、現地女性と結婚し、当地で没した。
1838年 ジークフリート・ビングとして誕生
1854年 渡仏
1868年 結婚
1871年 フランス国籍を取得し、サミュエル・ビングに改名
1874年 義兄のベアら在日外国人たちが東京で発足させた「東アジア協会」に参加
1875年 美術品買い付けのため来日
1876年 パリのドゥルオー競売所に出品
1878年 1878年パリ万博に出展、ジャポニスムの高揚に大いに貢献
1880年 美術品買い付けのため来日
1881年-1882年 美術品買い付けのため来日し、横浜と神戸に支店開設
1883年 ジョルジュ・プティ画廊で開催された大がかりな「日本美術回顧展」に参加。フェロノサなどを会員とする龍池会の後援で「日本画家展覧会」をパリの産業館で開催
1888年5月-1891年4月 月刊誌『芸術の日本』出版
1888年 パリの自店で日本版画の展覧会を開催。ニューヨーク五番街にショールームをオープン
1890年 パリのエコール・デ・ボザールで日本版画の展覧会を開催
1895年 パリに「アール・ヌーヴォーの家」を開店。北斎について、ゴンクールと論争
1900年 1900年パリ万博にてジョルジュ・ド・フールが内装した「アール・ヌーヴォー・ビング館」を出展。日仏協会(Société Franco-Japonaise)」の創立メンバーとなる
1904年 プロヴァンス通りの店をたたんでサン=ジョルジュ通りに移転
1905年 死亡
2005年 アムステルダムのゴッホ美術館で「アール・ヌーヴォー、ビング帝国」展が開催された
山添みづき
山添 みづき(やまぞえ みづき)は、1980年代に活躍したロリータアイドル。
ロリータブーム最盛期直前の1984年に、12歳でヌードモデルとしてデビュー。同年12月に創刊された川本耕次監修『ロリコンHOUSE』(三和出版)の初代カバーガールを務め、1986年まで表紙やグラビアに登場していた。
また写真集は、16歳になるまで年1冊のペースで発売された。
仕事量は初期ロリータアイドルの中でも群を抜いて多いが、それだけに作品が市場に出回った量も多く、極端なプレミア化の対象とはならなかった。
木知原駅
木知原駅(こちぼらえき)は、岐阜県本巣市木知原にある樽見鉄道樽見線の駅。駅番号はTR11。
1958年(昭和33年)1月15日:国鉄樽見線の駅として開業(美濃本巣 - 谷汲口間に新設)。
1984年(昭和59年)10月6日:樽見鉄道に転換。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅である。
小さな待合所がホーム上に設置されている。
民家が多少ある。駅付近は桜の名所であり、春になると大勢の観光客が訪れる。
国道157号沿いにある木知原ポケットパークに「木知原駅」停留所があり、下記の路線が乗り入れる。
織部駅 (TR10) - 木知原駅 (TR11) - 谷汲口駅 (TR12)
谷汲口駅
谷汲口駅(たにぐみぐちえき)は、岐阜県揖斐郡揖斐川町谷汲長瀬にある樽見鉄道樽見線の駅である。駅番号はTR12。
1956年(昭和31年)3月20日:日本国有鉄道(国鉄)樽見線が大垣と当駅間の開業に伴い、終着駅として開業する。
1958年(昭和33年)4月29日:樽見線が、当駅から美濃神海(現 神海)間の延伸開業に伴い中間駅となる。
1984年(昭和59年)10月6日:樽見線が樽見鉄道に転換し、同社の駅となる。
単式ホーム1面1線を有する地上駅である。北側が旧ホーム(写真の手前)、南側が新ホーム(写真の奥)で、もっぱら列車は後者に停車している。なお、旧ホームには美江寺駅と同様に、島式ホーム1面2線であった遺構が残っている。また、駅構内にはオハフ502(旧 国鉄オハフ33形)が保存されている。
無人駅であるが、桜ダイヤ期間中は臨時に駅員が配置される。また、この期間中、普通乗車券を所持していれば当駅で途中下車ができる。
谷汲温泉(日帰り施設)
駅前に「谷汲口駅」停留所があり、下記の路線が発着する。
※月曜のみ運行。
※土曜・休日は谷汲山止り。「谷汲山」停留所は、華厳寺の参道に設けられたバスターミナルのことを指す。
谷汲口駅(No.86-3)
駅周辺と谷汲エリアに設けられた各停留所を結ぶデマンドバス(要予約)。谷汲山仁王門前(No.79-1)に行くこともできる。
木知原駅 (TR11) - 谷汲口駅 (TR12) - 神海駅 (TR13)
地下放送
地下放送(ちかほうそう)とは、番組放送の送り手側の姿を隠した放送。公式に放送を表明することなくプロパガンダ宣伝放送を行い、放送の送り手側の主張が放送の受け手側では主流でないなどが特徴。
紛争地域などでは、亡命政府や叛乱政府、独立派や民主化グループ、政治結社などその国では社会的少数者の組織や集団からの放送であることも多く、現代ではインターネットを介して行い主張を展開する事例もある。
新国民放送局:太平洋戦争下にアメリカ・OSS(戦略諜報局)が、日本のレジスタンス組織を偽装して実施した対日本の宣伝放送。1945年4月23日に放送を開始し、終戦処理に伴い同年8月13日に終了。ボイス・オブ・アメリカサイパン中継局の中波送信施設を利用(100kW送信機を50kWで使用)。放送開始当初の周波数は870kHzであったが、妨害電波を避けるために変動した可能性もある(同じ送信施設を利用していたVOA(ボイス・オブ・アメリカ)の日本語放送の場合は、アメリカ軍が日本上空で散布した伝単(ビラ)に850〜1100kcの範囲で変動するかもしれないと記載されていた)。
戦後の米軍調査によるとサイパンからの放送を聞いたことがあったのは2%であった。報告書では「ある程度、わがラジオは日本の上層部に影響を与えたと思われるが、全体的には完全な失敗であった。しかし日本人が“インテリ"と呼ぶ人々を対象にしたものとすれば、それはかなり成功していた」と結論付けている。
希望のこだま放送:韓国国家情報院(NIS)が朝鮮民主主義人民共和国統治地域に向けて放送。韓国放送公社(KBS)の関係者も情報部の関与を認めていた。
救国の声放送:旧統一革命党の声放送。韓国の標準語を使用し、「ソウルからの放送」と名乗っていたが、実際は朝鮮労働党統一戦線部による放送で、送信所は黄海南道海州市にあったことが判明している。中波放送1053kHzは、1MW(1000kW)の大出力で、名古屋市内でも同一周波数で出力50kWの中部日本放送(CBC)に混信を起した。英語放送の時間も存在した。2003年7月停波。(同年8月、同様の送信施設を使用し朝鮮中央放送の送信を開始。)
人民の声:「救国の声放送」に対抗。平壌からの送信、「朝鮮労働者同盟」なる反体制組織による運営を自称しているが、実際は韓国からの放送である。
文革~中ソ対立終了にかけて台湾、ソ連、ベトナムからとみられる放送が多数発せられた。
民主ビルマの声:ノルウェーのオスロより送信。運営者はビルマ連邦国民連合政府と考えられる。
民主カンボジアの声:中国に亡命した旧ポル・ポト政権が行っていたといわれている。
発信者が明示されているもの。
自由日本放送:1230kHzと10180kHzと11896kHz、出力50kWで運用。日本共産党所感派に属する北京機関が北京に設置。運営者は徳田球一、野坂参三、伊藤律などレッドパージを受けた幹部。1952年5月1日(メーデー)放送開始。1955年末、「役目を終えましたので放送を終了します」のアナウンスで停波。
オウム真理教放送:オウム真理教がロシア連邦のウラジオストクから放送。1995年3月23日に放送終了。
しおかぜ:日本の民間団体「特定失踪者問題調査会」が運営する対北放送の一つ。電波法令上は、放送局による放送ではなく、広報業務用特別業務の局による同報通信である。KDDI八俣送信所の国際放送用送信機により実施されているが、コールサインは「JSR」が指定されている。
ふるさとの風:日本政府の拉致問題対策本部が運営する対北放送の一つ。台湾国際放送褒忠送信所から送信。
中国之音:台湾の「中国21世紀財団」が大陸(中華人民共和国)に対抗して放送。
ラジオ・トウキョウ:NHKワールド・ラジオ日本の前身。連合国に対して宣伝放送を実施した。東京ローズで知られる。
ラジオ・フリー・ヨーロッパ(自由ヨーロッパ放送):アメリカ合衆国が実質的に運営する東側諸国向け放送。現在はヨーロッパの共産圏消滅に伴い、ラジオ・フリー・イラク(自由イラク放送)、ラジオ・ファルダ(明日放送)、ラジオ・フリー・アフガニスタン(自由アフガニスタン放送)となってコソボや中東向けの放送を行っている。
ラジオ・リバティ(解放放送):同上。主としてロシア、チェチェン向け。
ラジオ・フリー・アジア(自由アジア放送):アメリカ合衆国連邦政府が実質的に運営するアジア向け放送。
ラジオ・マルティ、テレビ・マルティ:アメリカ合衆国連邦政府が実質的に運営するキューバ向け放送。
平和と進歩放送:ソビエト社会主義共和国連邦が存在したころ、ソビエト共産党やソ連国政について全世界向けに行っていた宣伝番組で、ロシアの声(当時はモスクワ放送)の電波を使ってロシア語のほか、英語、中国語など数ヶ国語で放送がなされていた。
小臼歯
小臼歯(しょうきゅうし、premolar)とは、哺乳類において犬歯と大臼歯の間にある歯。人間では二対(八本)の歯を持ち、それぞれ近心側から第一小臼歯、第二小臼歯という。それらは通常、二つの咬頭を持ち、頬側の咬頭が大きい。これは特に下顎第一小臼歯で顕著である。下顎第二小臼歯は時には舌側に二咬頭を持つこともある。
定義上、小臼歯は犬歯の後ろで、乳臼歯の脱落した部位に萌出する永久歯である。哺乳類のうち、初期の真獣類(有胎盤類)では四対(十六本)の小臼歯があったが、新世界サル、類人猿、人間では近心側の二本が失われたと言われている。このため、古生物学者は人間の第一小臼歯をPm3、第二小臼歯をPm4と呼ぶ。
推薦入学
推薦入学(すいせんにゅうがく)とは、主に大学や高校が学生を募集する際に、出身校からの推薦を受けた学生を選抜し、主として学力テストを免じて入学させることである。また、別名をAO入試ともいう。
選抜の基準は、学業やスポーツ、芸術分野など大学・高校が要求する特定分野の成績、調査書等で判断される。近年は自己推薦(自分で能力をアピールして自分で推薦する)、社会人推薦(2年~3年程度以上の社会経験を積んだ社会人のための入試制度)など出身校の枠や現役・浪人(卒業時期)の別を問わないなど推薦入学の形態も変化しつつある。北陸大学のように国内の全高校を推薦入試指定校にしたり、立命館アジア太平洋大学のように予備校(早稲田塾)に推薦入試枠を与える事例も見られる。
スポーツ推薦の場合、高校・大学側の方が中学生・高校生を対象に入部試験を行い、合格者に推薦入学を認めるという方式を取る場合がある。高校野球は日本高等学校野球連盟の憲章で希望者の入部拒否を禁止しており、それに従う限り入部試験は開催され得ないが、現実にはそれを守らず入部試験を課している高校が一定数存在する。
厳密な推薦入学制度ではないが、特別な技能・クラブ活動や生徒会、ボランティア活動等の実績・資格取得の有無などを判定材料のひとつとする大学が増えている。出願資格として情報処理技術者試験・日商簿記検定・実用英語技能検定・日本漢字能力検定の上級認定取得、TOEICなどの高得点が要求されたり、それらの学習を通して得た結果・入学後の勉強の意向などを面接で訊かれる場合がある。
推薦入試は大きく「指定校制」と「公募制」の2種類に分けられる。指定校制推薦は、自分の在籍する学校が指定校になっていなければ応募できないが、公募制推薦は、高校の推薦基準と大学の出願条件を満たしていれば応募できる。
公募推薦 - 高大連携推薦、一芸入試(広義のスポーツ推薦を含む)など
学校側のメリットとして、優秀な学生を早期に確保することができる。2005年の早稲田大学の評価報告書では、政治経済学部において指定校推薦入試で入学した学生たちが修めた学業成績の平均点は、他の入試形態で入学した学生の平均点よりも優れていたことが示されている。佐賀医科大学の追跡調査でも、学内成績の動向をみるかぎり、推薦生の成績順位は一般教育科目専門教育科目を通じて、一般生より良いことが示された。大島商船高等専門学校の成績調査では、全体的に学力入学者に比べて、推薦入学者の方が高得点を挙げているが、これは例外なしの法則ではなく、志望者の目的・動機がどれだけ明確であるかを学校側が的確に判断するのが重要とされる。
学生側のメリットとしては、通常の入学試験で課せられる試験科目が軽減、もしくは免除されることが多く、通常の入試時期よりも早い段階で合否判定が行われることから受験の負担が軽減される。
名古屋学院大学の調査では、一般入試による入学者に比べ、推薦入試による入学者の方が退学・除籍および転学部・転学科者が多かった。また、東京工芸大学の調査では、推薦入学試験で入学した新入生の平均点は、一般入学試験で入学した新入生の平均点よりも5教科全体で低い結果となった。
特に指定校推薦の場合、合格したら入学を確約しなければならず、早期合格とは引き換えに「チャレンジ校」への受験・合格機会を手放すことを強いられる。また、出身校は将来的にも推薦枠を確保したがるので、推薦入試で入学した場合、中退・転学などがしにくくなる。さらに公立大学の場合、指定校推薦がそれぞれの大学がある地元の高校に通っている生徒を優遇すると定められていることが多く、もしその生徒が合格すると、地元人材育成の観点から地元以外の企業への就職が難しくなる。全体では成績不振になった場合、公立大学では指定校制度で合格したのに、地元以外の企業に就職した場合やその意思を示した場合は、将来の推薦枠を返上しなくてはならない可能性がある。
漆喰
漆喰(しっくい、石灰、Plaster)とは、水酸化カルシウム(消石灰)を主成分とする建築材料。住宅様式や気候風土などに合わせて世界各地で組成が異なっており独自の発展がみられる建築材料である。
漆喰は、水酸化カルシウム・炭酸カルシウムを主成分としており、もとは「石灰」と表記されていたものであり、漆喰の字は当て字が定着したものである。
西洋では漆喰は消石灰と砂を水を加えながら混ぜて練り上げたものである。
建築材料としては、神話の時代から接着剤として知られており、バベルの塔に関する記述に「しっくいの代わりにアスファルトを得た」という記述が残っている。消石灰を主成分とする建築材料は古代メソポタミア、古代ギリシャ、古代ローマのいずれの遺跡にもみられ紀元前から用いられていた。
古代ローマ時代から現代まで使われているマルモリーノと呼ばれる漆喰は、砕いた大理石と石灰から作られている。
日本の漆喰は消石灰を主成分に、骨材、すさ(麻)、海藻のりなどの有機物を混ぜて練り上げたものである。英語では日本の漆喰はShikkuiとして知られている。(Shikkui)
風雨に弱い土壁そのままに比べて防水性を与えることが出来るほか、不燃素材であるため外部保護材料として、古くから城郭や寺社、商家、民家、土蔵など、木や土で造られた内外壁の上塗り材としても用いられてきた建築素材である。面土や鬼首などの瓦止めの機能のほか、壁に使用される場合には、通常で3 - 5ミリ程度、モルタルなどへの施工の場合は10数ミリ程度の厚さが要求されている。塗料やモルタルなどに比べ乾燥時の収縮は少ないものの、柱などとの取り合い部に隙間が生じやすいため、施工の際には留意が必要である。
主成分の水酸化カルシウムが二酸化炭素を吸収しながら硬化(炭酸化)する、いわゆる気硬性の素材であるため、施工後の水分乾燥以降において長い年月をかけて硬化していく素材でもある。炭酸カルシウムは水に不溶であるため、漆喰の保存性は高い。水酸化カルシウムは硬化後、炭酸カルシウムとなるため、当初から炭酸カルシウムを骨材として含有するものが漆喰とされる場合もあるが、一般には水酸化カルシウムが主たる固化材として機能するものに限定されている。
顔料を混ぜない(で用いる)白い漆喰のことを、「白漆喰」という。
原始的な漆喰(ほぼ石灰)は日本では、部分的だが、縄文時代後期、約4000年前の遺跡(千葉市、大膳野南貝塚)から発見されたものが2012年時点では国内最古とされる。炉穴内部や周辺の床に厚さ1センチほどに塗り固められた状態で出土しており、玉川文化財研究所所長は、炉を封じる=住居を放棄する儀式に用いられたのではとの考えを示し、この地の縄文人が独自に開発するも広まらなかったのだろうと推測している。
建築材料として漆喰が日本に渡来するのは飛鳥時代といわれており神社仏閣建築に使用された。古墳(高松塚古墳壁画等)などにも使われている。
また、多くの城郭の壁に使用されており、室町時代末(1565年)に信貴山城(奈良)を訪れた宣教師イスマン・ルイス・ダルメイダは、「今日までキリスト教国において見たことがなき甚だ白く光沢ある壁を塗りたり。其の清潔にして白きこと、あたかも当日落成せしものの如く、教国に入りたるの感あり。外より此城を見れば甚だ心地よく、世界の大部分にかくの如く美麗なるものありと思はれず」と、所感を述べている。
他にも、この時代、西洋圏から鉄砲が伝来したため、漆喰にも防弾性が求められた結果、足利家が築いた中尾城では、漆喰に礫(こいし)を混ぜ込んで塗るといった対策も取られており、漆喰の城壁にも防御性を高めるための工夫がとられた。
近世期、藩によっては、農民の家は白壁作りをしてはいけないというお触れが出された。
太平洋戦争後、在来工法建築とともに急速に衰退したが、近年、土蔵のなまこ壁や古民家のこて絵などを通じて文化的に再評価されつつある。また、漆喰の特性を生かしたタイル(漆喰タイル)も開発されている。
漆喰の主成分となる。コブシ大程度に砕かれた石灰岩を土中窯や徳利窯と呼ばれる竪窯で、石炭やコークスを燃料として塩を加えながら焼かれる「塩焼き」で焼成された生石灰から作られた消石灰。一般に「塩焼き灰」と呼ばれる。
貝を原料とする消石灰。貝殻を焼いた後、消化させて作られる。消石灰であるが、石灰岩を原料としたものと分けるため、貝灰と呼称される。現代では生産者が少なくなり希少な素材となっているが、近世までは、石灰原料として鉱山から採掘した石灰岩を加工してつくる石灰に比べ原料調達が容易なため、貝が主流であった。天正14年(1586年)京都方広寺大仏(京の大仏)造営においては、漆喰原料の調達にあたった今井宗久により全国から牡蠣数万俵を集めたとされる。原料にはカキ、アサリやハマグリなど様々な食用貝の殻が使われてきたが、現在では赤貝を原料としたものが大半であり、他の貝種の貝灰を入手するのは難しい。
収縮防止やつなぎ(補強)効果を与える。麻に類する植物繊維が主に使われてきたが、現在では豆類や香辛料が輸入される際に包材となる南京袋を加工して作られているものが大半である。歴史的には大麻、苧麻のほか、近世に輸入されるようになった綱麻、亜麻、マニラ麻、サイザル麻などが使われている。土佐漆喰や琉球漆喰のすさには藁が用いかられるほか、上級の上塗り漆喰には紙繊維も用いられる。また、関東地域を中心として「つた」とも呼称される。
「のり」と呼称されるが、壁に使用される場合、漆喰へ混入される一番の目的は「接着」ではなく「保水効果」による作業性の向上である。さらに粘度調整効果も求められる。
歴史的には布海苔、銀杏草、角叉などの海藻を煮炊きして抽出したものが使われていた。現在は加熱後乾燥、粉末化された粉末海藻のりが主流となっている。その原料のほとんどに銀杏草が用いられている。原料海藻は国内では東北~北海道が産地であるが、収穫量が少ないため南米産の海藻も多く使われている。
また、原料海藻を「ふのり」や「つのまた」と総称して呼ばれてきた歴史があるため、実際の品種とは異なる呼称が使われることも少なくない。
屋根用や壁の中塗り用として川砂などの骨材が混入される。また、主原料となる消石灰に含まれる水酸化カルシウム分が過剰であるなどして収縮力が強すぎる場合には、その緩衝材として微粉骨材が混入されることが多い。
天然由来であるため不安定とされる海藻のりの効果を補填するために使用され始めたが、現在では接着効果として考えられているケースが多々ある。そのため、最も多く使用されている水溶性樹脂メチルセルロースのほか、アクリル樹脂や酢酸ビニル樹脂など様々な樹脂が混入されている製品が存在する。
ナイロン繊維やガラス繊維など。麻すさの代用品としてだけでなく、強度向上や作業性向上のため混入されている。
古くは松煙と呼ばれる油煤を原料とした黒顔料や弁柄など、漆喰に色を着ける目的で使用されてきた。近年ではカーボンブラックや鉱物系顔料など、様々な顔料が用いられている。
漆喰に練りこむことで、防水効果を向上させる目的に使われてきた。その技法は台風など雨の影響を受けやすい西日本に多く見受けられる。種類としては古くは荏油、鯨油、魚油、桐油などがあるが、現在は菜種油が主流である。
調湿性・消臭性
漆喰には調湿性・消臭性など住宅の空気環境を調整する機能がある。
漆喰は自然素材でありシックハウス症候群の原因物質や揮発性有機化合物などを含まない建築材料である。
漆喰は水分が加わると強アルカリ性を示し微生物の繁殖を抑制し不活性化する。
漆喰は不燃性の建築材料である。
こて絵
こて絵(こてえ、鏝絵)とは、日本で発展した漆喰を用いて作られるレリーフのことである。左官職人がこて(左官ごて)で仕上げていくことから名がついた。題材は福を招く物語、花鳥風月が中心であり、着色された漆喰を用いて極彩色で表現される。これは財を成した豪商や網元が母屋や土蔵を改築する際、富の象徴として外壁の装飾に盛んに用いられたからである。
こて絵は、左官が壁を塗るこてで絵を描いたもので、漆喰装飾の一技法。古くは高松塚古墳、法隆寺の金堂の壁画にあり歴史は古い。また天平年間の立体塑にも見られる。具体的には小さなこてを焼いて、それによって紙または板を焦がして描く。焼き絵、鉄筆ともいう。
木で心柱を作り、その外側に荒土や白土にすさ糊を混ぜた材料で作るのがこて絵の源流。 漆喰は、貝殻と木炭を重ねて焼いた灰で作る。
顔料として土や岩、焼いた貝殻を粉末にし、黒はまつやロウなどのスス、また墨を砕いたものであったりといろいろ工夫がみられた。当時顔料の色数は次の6色のみだった。
赤→紅 = 弁柄 or 紅殻・ベンガラ(オランダ語:Bengala)酸化鉄系顔料
朱色→朱丹(に、たん)、朱砂(しゅさ)や辰砂(しんさ)等の天然で得られる硫化水銀の赤色顔料。
青色→キンベル、外国製の酸化コバルト、キングオブブルー
浅黄色→キンベルに漆喰を増量して混ぜる 緑がかった薄いあい色
黄色→黄土
黒、ねずみ色→木墨、松煙 スス
この節の出典:
2016年9月25日 (日) 20:02 (UTC)。更に戦国時代の築城ブームで草庵茶室などをこて絵で飾った。
武家社会となり、武士が築城するようになると、免許制が改正され家の中にも壁を作るようになる。漆喰は江戸時代に出火対策として幕府が奨励した。塗り籠め造りの建物が庶民に評価された。
土の中に藁を入れるのは、燕の巣を見て、強度を保つため藁を入れるようになったとも言われているが定かではない。
煉瓦のところの飾りとして水にちなむもの(浪など)を鏝細工で付けると、火事を避ける呪いになるという言い伝えが昭和初期の左官職人にまであったらしい。
江戸時代中期から徐々に盛んになり、静岡県松崎町出身の名工、入江長八がこて絵として芸術の域にまで昇華させたが、戦後、在来工法の衰退と共に腕利きの左官職人が減少。一時は幻の技巧となったが、近年、建築の分野で再評価が進んでいる。長八の故郷の松崎町では1984年に伊豆の長八美術館が開館し、松崎町では毎年「全国漆喰鏝絵コンクール」が開催されている。
全国で約3000か所、その内大分県だけで約1000か所、安心院(あじむ、大分県安心院町)では約100ヶ所に点在する。こて絵を見学することができるのは、大分県で約600ヶ所、安心院で約60ヶ所である。後は崩落したり、傷んでしまったりしている。
本丸会館(富山県高岡市):旧客室に壮大な鏝絵があったが、会館が解体され現在は現存しない。
射水市 竹内源造記念館(富山県射水市) - 明治時代から昭和初期に活躍した、富山県小杉左官の名工、竹内源造の鏝絵作品を収蔵・公開している施設。記念館の建物は国登録有形文化財。
福岡県 - 大野城市三浦鏝絵美術館(大野城市文化連盟美術工芸理事の鏝絵創作家・三浦辰彦の美術館)
鏝絵天香館・信州・諏訪・茅野泥工美術の館 -(長野県茅野市)(長八亡き後の高弟、今泉善吉に師事した明治、大正、昭和期の鏝絵作家、小川天香の美術館)
南山
南山(ナムサン)は、大韓民国の首都ソウル特別市の旧市街の南に位置する海抜262メートルの山。
南山ケーブルカーで頂上まで登れる。また、階段もあり、途中の見晴台から市内を望むことができる。
韓国の諺に“南山から石を転すと、金氏の家でなければ李氏の家に入る"というものがある。韓国人の姓に「金」と「李」が特に多いことを示すものである。
頂上にはNソウルタワーが建つ。ソウル市内・周辺向けのテレビ・FMラジオ放送電波は、ここから送信されている。
朴正煕政権下の中央情報部(KCIA、現・国家情報院)は、その所在地から南山と通称された。また、北朝鮮による日本人拉致のための乱数放送のオープニングに使われた歌曲は、「南山の青い松」であった。
日本統治時代には南山の中腹に官幣大社の朝鮮神宮が建てられ、他にも国幣小社京城神社と京城護国神社があった。独立後はその跡地付近に金九の銅像と安重根義士記念館、慰安婦像が建てられた。
神海駅
神海駅(こうみえき)は、岐阜県本巣市神海にある樽見鉄道樽見線の駅。駅番号はTR13。
1958年(昭和33年)4月29日:国鉄樽見線 谷汲口駅 - 当駅間開通と同時に美濃神海駅(みのこうみえき)として開業。
1971年(昭和46年)3月31日:荷物扱い廃止。旅客の取り扱いについては駅員無配置駅となる。
1974年(昭和49年)10月1日:開業時から行われていた貨物の取扱が廃止。
1984年(昭和59年)10月6日:国鉄樽見線が樽見鉄道に転換。駅名を神海駅に改称。
1989年(平成元年)3月25日:当駅から樽見駅までが延伸開通し、中間駅となる。
島式ホーム1面2線を有する地上駅。無人駅だが、駅舎は地域住民に開放されていて地元の子供に勉強を教える「寺子屋」などに使われるほか、喫茶店を併設している。
なお、樽見駅方面の分岐器の配線は国鉄時代から1989年までは終点だったため、樽見鉄道線の他の交換駅と異なったものになっている。
※案内上ののりば番号は割り当てられていない。
朝と夜に当駅で折り返す列車があるため、「反対側」と記したホームには両方向に出発信号機が設けられている。なお、場内信号機は両方向とも「行先」と記した方しかないため、逆線入線をすることはできない。
この駅から終点の樽見までは一閉塞となっている。列車の続行運転は可能だが、(途中の各駅で)列車交換をすることはできない。
駅舎の「神海駅」という表示は、国鉄時代の「美濃神海」から「美濃」を外しただけであるため、右に片寄っている。
国道157号と並行する区間にあり、周囲は山や畑となっている。なお、住宅は寺の周辺などに点在する。
神海グラウンド - 野球場
駅舎の前に「神海駅」停留所があり、下記の路線が乗り入れる。
地域おこしの一環として、2022年(令和4年)5月に寺子屋が開設した。この寺子屋での授業は駅舎内にあるサロンスペース(旧・駅長事務室)で週に2回行われる。ちなみに、この寺子屋の運営者は2021年(令和3年)3月まで、朝日新聞社の政治部記者として働いていた(※同年4月1日に本巣市から「地域おこし協力隊」の委嘱を受けるため、同社を退職した)。
谷汲口駅 (TR12) - 神海駅 (TR13)  - 高科駅 (TR14)
ムカムカパラダイス
『ムカムカパラダイス』(Muka-Muka Paradise)は、いがらしゆみこによる日本の漫画作品、及びそれを原作としたテレビアニメ。芝風美子が原作を担当している。
小学4年生の鹿谷初葉(しかたにういば)は、高ヶ谷商店街にあるペットショップのひとり娘。ある日、お父さんが3万円で巨大な卵を買ってきたところ、卵からふ化したのは、なんと恐竜の赤ちゃんだった。初葉は恐竜の子供にムカムカと名付けて、母親代わりに育てることになる。同級生の高倉川太(たかくらかわた)、初葉の姉貴分志歴屋葉月(しべりやはづき)、高飛車なお嬢様御殿場蘭華(ごてんばらんか)など、多彩な仲間も一緒になって、毎日が不思議で楽しい一日を繰り広げていく。
漫画は、『ちゃお』(小学館刊)にて、1993年3月号から1994年9月号まで連載された。
1993年9月4日から1994年8月27日まで、毎週土曜日18時00分〜18時30分の時間帯に毎日放送(MBS)・日本アニメーション制作、TBS系で放送された(テレビ山口を除く)。全51話。ただし、制作局のMBSやTBS/JNN各局の優先放送権が失効した後は、広島県の広島ホームテレビ(テレビ朝日系列。ただし1975年3月まではMBSと系列関係だった)等系列外局でも再放送された。
映像ソフト化については、VHS版がリリースされたが、現在は、全巻廃盤となっている。さらに、2014年12月24日にはDVD-BOX デジタルリマスター版 Part1が、2015年01月30日にはDVD-BOX デジタルリマスター版 Part2がベストフィールドから発売された。
2021年現在、Blu-ray版はリリースされていない。
「ムカムカ」と鳴く子供の恐竜(種類は不明)。いつも怒ったような顔をしており、食いしん坊。中でもブルーベリーが大好物で、暴れていてもジャム一瓶でぴたりと止めたりする(逆に、騒動の引き金になる場合も多い)。
声 - 渡辺久美子
本作の主人公。9月13日生まれのおとめ座。血液型はB型。ムカムカの飼い主となった小学4年生の少女で、ペット屋の娘。クラスメイトの川太たちとも平気で喧嘩をする活発な性格だが、少々我侭。名前のモデルは女優のシガニー・ウィーバー。
声 - 喜多川拓郎
初葉の父親でペットショップ鹿谷の経営者。動物への愛着が人一倍強い。
声 - 中友子
初葉の母親。
声 - 松本梨香
初葉の幼馴染の一人で、乾物屋の娘。初葉たちより年上の中学1年生。初葉たちからは月姉と呼ばれている。活発で喧嘩も強く、いつも挑戦してくる川太を返り討ちにしている。
川太がプラモデルを空き地でムカムカに壊されてヤケを起こし「こうなったら壊れついでだ!」とプラモデルを踏もうとしたら、「おもちゃにだって命があるだろ?」と止めて残骸を集める優しさがある。
声 - 西村知道
声 - さとうあい
声 - 結城比呂
初葉の幼馴染の一人で、実家は八百屋。初葉の同級生で小学生の中では喧嘩が強いが、葉月には負ける。
声 - 坂本千夏(二役)
川太の弟。初老の様な老け顔で、若い女の子をストーカーする等、いやらしい言動が目立つ小学1年生。
異世界で植物を誤って踏み、妖精たちの幻惑により美女の姿に悩殺され、危うく毒キノコを食べさせられそうになった。
声 - 大山高男
川太と世之介の父親で高ヶ谷商店街にある八百屋の店主。
声 - 原えりこ
地域有数の大企業「御殿場グループ」の令嬢で初葉のライバル。ムカムカを我が物にしようと様々な企みを考えるが、初葉たちに阻止されている。
初葉のクラスメイトの小学生だが、ワンレンボディコンで決めており、ジュリアナ東京さながらに扇子を持って踊る。
声 - 菊池正美
蘭華に腰巾着のように付き随うクラスメイト。地域にある大型スーパー経営者の息子で、蘭華ほどではないが裕福な家庭の子。細身でメガネをかけている。
声 - 林延年
蘭華に腰巾着のように付き随うクラスメイト。コンビニエンスストア経営者の息子で、兄弟がたくさんいる。大柄で太め。
声 - 緒方賢一
高ヶ谷商店街に住む風変りな発明家。タイムマシンを発明したが、初葉たちは家ごとジュラ紀に飛ばされた。
声 - 浦和めぐみ
声 - 大山高男
声 - 浦和めぐみ
声 - 小野健一
「恐竜歯医者へ行く」に登場、初葉の虫歯の治療をしようとしたが連れて来られたムカムカに大暴れされて襲われて、病院の規則に「恐竜も連れ込まないで下さい」と追記して初葉たちを追い出した。
声 - 石森達幸
声 - 岡本麻弥
声 - 飛田展男
声 - 島香裕
声 - 郷里大輔
パキケファロサウルスの老人といったいで立ち。
声 - 堀内賢雄
プテラノドンの青年風の男性。
声 - さとうあい
中年女性の様な喋り方のアパトサウルス。語尾に「~ドス」と付ける。
声 - 岡本麻弥
トリケラトプスの女の子。
声 - 浦和めぐみ
「ニカニカ」としか喋れない。口から炎を吐く。
声 - 郷里大輔
声 - 浦和めぐみ
声 - さとうあい
声 - 中友子
声 - 小野健一
声 - 小野健一
声 - 関智一
声 - 麻丘夏未
原作:いがらしゆみこ、芝風美子
制作:本橋浩一
制作管理:中島順三
企画:井口真一(MBS)、片岡義朗(ASATSU)、佐藤昭司
監督:谷田部勝義
キャラクターデザイン:平岡正幸
美術設定:工藤剛一
美術監督:鈴木聡
撮影監督:鳥越一志
編集:小野寺桂子、名取信一、目黒広志、上遠野英俊
現像:東京現像所
タイトル:道川昭
音楽:中村暢之
音響監督:早瀬博雪
音響効果:蔭山満(フィズサウンドクリエイション)
録音調整:大石幸平
録音助手:木澤秀昭
録音スタジオ:タクトスタジオ(現・STUDIO T&T)
録音製作デスク:平井勝也
音響製作:音響映像システム(現・サンオンキョー)
製作デスク:小林克規
製作進行:山田昌秀、吉田義樹、横山裕加、佐瀬信之、田中和平、他
プロデューサー:菅野俊秀(MBS)、佐川祐子、亀山泰夫(以上、ASATSU)、田中伸明
製作協力:ASATSU(現:ADK)
製作:MBS、日本アニメーション
著作:(C)いがらしゆみこ、芝風美子/小学館・MBS・日本アニメーション
OP:『とっておきのキモチ』(作詞:森由里子/作曲:池毅/編曲:山本健司/歌:KUKO)
ED:『キテーラ・ミテーラ!』(作詞:森由里子/作曲:中村暢之/編曲:山本健司/歌:KUKO)
上記2曲を収録したCDは、アポロンより発売された。
系列・社名は当時のものである。
改作法
改作法(かいさくほう)は、慶安4年(1651年)から明暦2年(1656年)に加賀藩5代藩主前田綱紀の後見をしていた前田利常(第3代藩主)が実施した農政改革。貧農の救済と年貢納入の徹底を定めた。利常は改作法の施行を徹底させるため農政に専念する改作奉行を設けた。
加賀一向一揆鎮圧に伴う武士と農民との軋轢は、十村制の制定により緩和を見せ、農民のサボタージュや逃散は減少したものの、一揆鎮圧時の処刑による人口減少に端を発した生産性の低下は著しく、かつ根深いもので、年貢の徴税額は予定通りには上昇しなかった。利常は、税収を上げるためにはまず農民の暮らしを安定させ、その一方で富を与えすぎると働く意欲を失うから、しっかりと徴税をする必要があると考え、施行されたのが改作法であった。
改作法では、
農具や種籾を購入するための銀(改作入用銀)の貸し付け
当座の食料(作食米)の貸し付け
が定められ、農業生産力を高める試みがなされた。これらを施行するに当たり十村制が十分に活用されたことは言うまでもない。十村は藩の役人との調整、農業指導、労働人口の把握など実務機関として行うべき業務を一手に任されたのである。改作入用銀、作食米も十村を経由して農民達に融資された。改作法が施行された6年間の融資総額は、米73,000石、銀695貫目(2.6t)に及ぶ。
利常は、鷹狩りと称して領内を自ら検分し、改作法が適切に運用されているか、効率の良い作付けがなされているか、遊休地はないか、といったことを一つ一つ改作奉行や主立った十村達に指示していた。また、労働人口の再分配に従い故郷から他の土地へ移住させられることになった農民たちを城に呼び、直接ねぎらいの声をかける事もしている。
貧農救済の一方で、耕作を怠けたり(徒百姓)、年貢を納めなかったり(蟠り百姓)、あるいは改作法自体に反対した者への処罰は苛酷であった。こうした農民の全財産は没収され、精勤に励む農民(律儀百姓)に十村の監督下で分け与えられた。農民自身とその家族は下人とされたり、村を逐われたりした。村を逐われた農民の中にはその罪に応じて鼻や耳を削がれるものもいた。
こうした農民の精勤教育にも十村は機能した。十村は元来、一向一揆の際の門徒指導者であったため、農民が熱心に信仰している一向宗を通じて勤勉を説き、村を逐われたものの悲劇を語り継いで教訓としていったのである。また、十村には槍や鉄砲などの武器が与えられ、逆らう農民の殺害も許されていた。
それまで税率は作柄により変動していたが、利常はこれを改め税率を固定した。これを「定免制」と称する。これにより余剰生産分は農民の手に残るようになった。しかし、定免制の計算の基本になっている数値は元々改革後に達成されるであろう高い収穫量を前提に計算されたものであった。
加賀藩で例外的に、鹿島半郡に独立した地方知行を持っていた重臣の長連頼は、31000石を領していた。改作法に倣って検地を実行しようとしたところ、十村頭(大庄屋)の園田道閑ら農民と、浦野信里ら在地家臣の反発を招いた。藩当局は、検地を拒んだ主立った者を皆殺しにした(浦野事件)。その上で、連頼の死後長家を地方知行から切り離し、鹿島半郡を直接支配下に置いた。検地の結果、石高は55360石に改められた。このように、藩の石高の見積もりは非常に厳しいものだった。
明暦2年(1656年)に作成された「百石入用図」によれば、標準収穫量100石の土地の場合、農民の食料、肥料、農具代、種籾としての保留分といった必要経費が71.8石必要とされている。100石に対する税は40石であり合計で11.8石の不足となるのだが、農業改革により標準を12.5石上回る収穫が達成されており、無事に年貢を徴収できたばかりか農民の手元に余剰分が残ったと記されている。
ここでいう「免」とは年貢の税率を示している。例えば「草高七百石免四つ」という場合は、標準収穫量が700石でその40%つまり280石が年貢であることを示している。加賀藩領内であった村々には今もこの年貢を定めた文書が残されていることがある。通称「村御印」とも「物成」とも呼ばれ、三代藩主利常が使用した黒印(御印)が押された文書である。旧家の蔵などで発見されるのは、寛文10年(1670年)に発布されたものが多い。金沢市図書館所蔵の「加越能三箇国高物成帳」では加賀国836、能登国783、越中国1792の見出村があり合計3411の村に発布されたという記録がある。ただし加賀の江沼郡は大聖寺藩、越中の婦負郡は富山藩でありこの数には含まれていない。また、寛文10年以降に追加発布された村御印の数も含まれている。
改作法が目的を達するためには、藩主も十村も農民も限界まで働くことが前提であり、一部の農民からの抵抗があったものの、利常はこれを貫き、十村制は効率よく機能し、農民達もこれに応えた。その結果、改作法施行前後で藩の税収は20%増となり、融資した改作入用銀、作食米はわずか1年で回収できた。以後、綱紀により整備され、父祖の法として加賀藩に受け継がれて行くこととなった。
19世紀初頭(文化、文政年間)に藩主を務めた前田斉広は、疲弊した農村を復興させるために改作法の復古を打ち出した。既に形骸化していた制度を復活させようとしたものだが、災害などが頻発して収穫高が思うように得られなかった。
水鳥駅
水鳥駅(みどりえき)は、岐阜県本巣市根尾水鳥にある樽見鉄道樽見線の駅。駅番号はTR18。
== 歴史 ==
1989年(平成元年)3月25日:神海 - 樽見間延伸開業と同時に新設。
1991年(平成3年)10月18日:臨時列車やJR乗り入れ列車の停車に対応し、ホームの長さが25メートルから110メートルへ延伸された。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅である。
小さな待合所がホーム上に設置されている。また、駅入り口付近に水洗便所がある。
根尾谷断層(特別天然記念物) - 駅南側で通過する。樽見線建設中には、断層露頭の一部破壊が懸念された。
安立神社 - 別名は水鳥宮。
国道157号 - 根尾川の向こう岸を通る。
※かつては「マグニチュード8.0」という喫茶店の最寄り駅でもあったが、同喫茶店は2020年頃に閉店した。
岐阜県道255号線に「水鳥宮前」停留所があり、下記の路線が発着する。
高尾駅 (TR17) - 水鳥駅 (TR18) - 樽見駅 (TR19)
弾薬
弾薬(だんやく)は、銃や砲などの火器を撃つときに必要な弾丸と火薬を組み合わせた物。近代の銃では一体化され、実包と呼ばれる。武器使用のために部隊に補給すべき消耗品全般を指す事もある。
銃を撃つには、打ち出される弾丸とそのためのエネルギーを打ち出す火薬が同時に必要である。この二つを合わせて弾薬と呼ぶ。歩兵が活動するための一体化された実包では、弾丸を弾頭、火薬を装薬と呼ぶ。近代の軍隊にとっての必需品である。補給用語として存在し、同じように補給される砲弾、爆弾、ミサイル、ロケット弾など武器使用のために部隊に補給すべき消耗品全般を指す事もある。
鉄砲が生まれたころは、裸の弾丸と火薬がバラバラの状態で支給され、兵士が射撃直前に二つを装填していた。当時の弾丸は単純な球状で、現地生産されることが多かった。火薬は湿気やすいため、紙袋など密閉容器に入れられていた。しばしばこの二つを一体化して迅速な装填を可能とした実包が使用されたが、主流になるのは金属実包の登場を待つ。