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係り結び
係り結び(かかりむすび、または、かがりむすび)は、ある文節が係助詞によって強調され、あるいは意味を添えられた(係り)場合に、それを直接の連用要素とする述部の最後尾要素が呼応して特定の活用形に決まる(結び)という文法規則をいう。古典日本語や琉球方言を含む一部の日本語の方言で用いられるが、現代標準日本語においてはほぼ消失している。係り結びの法則ともいう。
具体的には、「ぞ」(上代には「そ」)、「なむ」(「なん」、上代には「なも」)、「や」(反語)、「か」(疑問;単独の疑問詞の場合もある)に対しては結びが連体形、「こそ」に対しては結びが已然形になる。
例:
音 聞こゆ(終止形)→音ぞ聞こゆる(連体形)
今 別れむ(終止形)→今こそ別れめ(已然形)
また、「は」、「も」は結びが終止形になる係助詞である。なお、「は」、「も」の係り結びを認めない立場もある(新典社『係助詞と係結びの本質』、勉誠出版『かかりむすび考』など)。
上代(奈良時代以前)には形容詞の活用形が揃っていなかったため、「こそ」に対し形容詞の連体形が用いられている例がしばしば見受けられる。
本居宣長は、係り結びの一覧表である『ひも鏡』(1771年)をまとめ、『詞の玉緒』(1779年)で詳説した。文中に「ぞ・の・や・何」が来た場合には文末が連体形、「こそ」が来た場合は已然形で結ばれることを示したのみならず、「は・も」および「徒(ただ=主格などに助詞がつかない場合)」の場合は文末が終止形になることを示した。主格などに「は・も」などついた場合に文末が終止形になるのは当然のようであるが、必ずしもそうでない。主格を示す「が・の」が来た場合は、「君が思ほせりける」(万葉集)「にほひの袖にとまれる」(古今集)のように文末が連体形で結ばれるのであるから、あえて「は・も・徒」の下が終止形で結ばれることを示したことは重要である。なお、「徒」は現代言語学のゼロに当たる。
係り結びを森重敏、川端善明のように構文原理でとらえるか、または阪倉篤義、大野晋のように形式上の特殊構文とみるかで理論的基盤は大きく異なる。ただし歴史的にみれば情意的なものであることは間違いない。
係り結びを係助詞の歴史の一部として捉える半藤英明によれば、係り結びは係助詞の機能である「取り立て」と、係り結び本来の意義であった「強調」の二面性を持つ構文法で、古代語から現代語への変化のなかで「強調」の実効性が失われたため、消滅した。山口仲美も現代語が論理性を重視するようになったことで、係り結びが消滅したとしている。
係り結びを構文法としては捉えない立場もある。舩城俊太郎は係り結びが文の成立・不成立には直接かかわらないとして「修辞」的な文、すなわち現代語の間投助詞のようなニュアンスの構文と見ている。
山田孝雄は、係助詞が陳述に影響を及ぼすとしている。そこから、係り結びも活用形の拘束のみを指すのではなく、文全体に働くとする見方がある。これが「は・も」や現代語の係り結びという考え方につながる。ただし、活用形の拘束を表現形式とする係り結びの意味づけは現代語と切り離すべきとする立場もある。
係り結びの文は、基本的に強調構文であるから、主観性を帯びる。たとえば「こそ」の係り結びは、発話者の心情や意志などの主観性を拡大している。もともと「こそ」は他の係助詞とくらべて強調の度合いが最も高いとされるが、しだいに「ぞ」との区別はなくなる。また「や」と「か」の係り結びは、強調の働きを加えた疑問文であり、単なる疑問文ではないので、疑問詞疑問文や真偽疑問文とは区別する必要がある。
『万葉集』第三巻「雑歌・265」の長意吉麻呂「苦しくも 降り来る雨か 三輪の崎 狭野の渡りに 家もあらなくに」のように「そ」「なも」「や」「か」を終助詞的に用いる例も上代からある(係助詞の文末用法)。大野晋によればこれが本来の用法で、倒置法によって(「雨か降り来る」のように)係り結びが生じたという。
その他に、現代語の「ノダ文」(フォーカスのノダ)に対応し焦点形成に関わるものと捉える考えもある。
また生成文法理論の立場からwh-移動(英語などで疑問詞が文頭に現れる規則)に類似のものとする考えもあり、その他にもいくつかの説が提案されている。
一方、已然形は本来は下の句に接続する形であり、「こそ-已然形」は現代口語の「・・・ですが」のように言い切らない形として起こったと考えられる。
上代・中古・中世と多用された係り結びだが、中古あたりから「結びの破格」(定まった活用形で結ばない形式)がみられるようになる。一般的には係り結びの規範意識の低下と結び付けて理解されることが多いが、「こそ-連用形」など余韻・余情を表すためにあえて用いられたものもある(半藤英明『係結びと係助詞』大学教育出版)。室町時代ころには係り結びは衰退した。
係りがない(係助詞の省略)のに結びが連体形となる用例が、平安時代末から鎌倉時代にかけて増加した。室町時代以降に用言の終止形と連体形の区別が一部を除きなくなった原因の1つは、ここにあるといわれる。
「こそ-已然形」の係り結びは室町時代まで残り、現在でも一部の方言には残る。「身を捨ててこそ浮かぶ瀬もあれ」のように、ことわざ等に残ったものを耳にする機会も多い。「ぞ」は係り結びは残っていないものの、現代でも「これぞ」「さぞ」のように形式化して用いる。
琉球方言には「どぅ-連体形」の係り結びが残るほか、特有の形式として「が-未然形」がある。
スクールメイツ
スクールメイツ(School Mates)は、俳優やタレントを育成する「有限会社東京音楽学院」の選抜メンバーで構成された芸能グループである。
NHKで使用した別名としてヤングメイツ がある。
1962年、渡辺プロダクションの渡辺美佐(現・名誉会長)が欧米研修から帰国した時に「本格的なジャズ・ポップスの合唱団をつくり後継者を育てたい」と提案。その翌年1963年、東京音楽学院が発足した。その中から優秀な生徒を集めて1964年に結成されたのが「スクールメイツ」である。
名付け親は岡元義亮で、初代リーダーは岡田光弘が務めた。
講師として作曲家の宮川泰・東海林修・森岡賢一郎・服部克久、振付師の西条満・土居甫ら錚々たる面々が名を連ね、充実したレッスン環境が整えられていた。
当初は地方からの入学希望者も多く、1960年代後半~1970年にかけて全国各地(名古屋市、大阪市、福岡市、広島市など)に東京音楽学院系列地方校が誕生し、そこから今日の芸能界を支える多くのスターを輩出。1968年には既にNHK紅白歌合戦のバックダンサーとしても活動していた。
同時期のジャニーズ事務所などと、渡辺プロダクションの若手タレントやスクールメイツが共にレギュラー出演していた『プラチナゴールデンショー』では、毎回番組の終わりに「あなたもフォーリーブスと共演しませんか?」と、各系列校の生徒を募集する字幕を流していたこともあり、入学者数はうなぎ上りとなり、最盛期には全国に展開していた上で約400名にまで膨れ上がった。そのフォーリーブスのメンバーである青山孝史は、ジャニーズ事務所に移る前はスクールメイツに在籍し「若いってすばらしい」のレコーディングメンバーでもあった(フォーリーブスが1974年に発表したアルバム『若者』にも、スクールメイツのナンバーである「恋のランナー」が収録されている)。また、西条満やスクールメイツとの関わりはフォーリーブス再結成後も続いている。
1970年には大阪万博のオープニングイベントにも参加。そこで渡辺美佐プロデュースにより「女子メンバーがテニスルックでポンポンを持って踊るスタイル」が確立した。
1977年からスタートしたフジテレビ系のバラエティ番組『ドリフ大爆笑』では、オープニングのバックダンスも担当。同番組は歴史が長いこともあり、1983年度のオープニングで出演したスクールメイツのメンバーの娘が、2003年度の新オープニングに「現役のスクールメイツメンバー」として出演、親子二代に渡りザ・ドリフターズとの共演を果たしている。
しかし昭和末期より急速に在籍者数が減少してスクールメイツそのものの凋落が始まってしまい、それに関連して全国にあった系列校を閉鎖させ、東京のみとなった。最盛期には数百人いた生徒は現在は数名程度になっている。
最盛期にはNHK紅白歌合戦の合間にスクールメイツの演技披露コーナーが設けられていたが、在籍者数の急速な減少が始まる直前に廃止された。
2001年、渡辺プロダクションの再編成を受け、東京音楽学院は独立した。
2008年以降のメンバーには親子二代に渡ってのメンバーが活躍するなどその模様が「ドリフ大爆笑・結成50周年記念DVD」の中で紹介されている。
2019年現在、同学院の選抜メンバーグループとしての「スクールメイツ」は健在である。
森本英世 (新田洋、大竜二)
青山孝 (青山孝史)(フォーリーブス)
高岡建治 (高岡健二)
コニー (ザ・ヴィーナス)
あべこ(胡喋蘭)
鈴木ヒロ美(リーダー)
和田まな(リーダー)
NHK紅白歌合戦(NHK総合)
レッツゴーヤング(NHK総合)
思い出のメロディー(NHK総合)
NHK歌謡コンサート(NHK総合)
ステージ101(NHK総合)
夜のヒットスタジオ(フジテレビ)
ドリフ大爆笑(フジテレビ)
FNS歌謡祭(フジテレビ)
ビッグベストテン(フジテレビ)
クイズドレミファドン(フジテレビ)
新春スターかくし芸大会(フジテレビ)
オールスター水泳大会(フジテレビ)
SMAP×SMAP(フジテレビ)
NTV紅白歌のベストテン (日本テレビ)
ベスト30歌謡曲(テレビ朝日)
アイドル共和国(テレビ朝日)
郷ひろみの宴ターテイメント(テレビ朝日)
レッツゴーヤングコンサート2012(NHK BSプレミアム、2012年11月23日)
とんねるずのみなさんのおかげです(フジテレビ、2013年12月19日放送)
藤井隆の胸キュン!アイドル天国(歌謡ポップスチャンネル、2013年 - 2014年)※レギュラー出演
Rの法則(NHK Eテレ、2016年)
マツコ&有吉の怒り新党(テレビ朝日、2016年)
若いってすばらしい c/w 恋のジェンカ (1967年3月、キングレコード)
恋の歓び c/w オレンジの木の下で (1967年9月、ビクターレコード)
愛する時に世界はまわる c/w 幸せをありがとう (1971年1月、ワーナー・パイオニア)
虹と雪のバラード c/w 僕らの次元 (1971年8月、ワーナー・パイオニア)
愛するハーモニー c/w 夜明けの海へ (1972年4月、テイチク)
現代っ子を退屈させないリズム童謡 (1968年、日本コロムビア)
スクールメイツ+ジミー竹内=モンキーズ (1969年、RCAビクター)
全曲モンキーズのナンバーを日本語でカバーしたアルバム。2002年、ウルトラ・ヴァイヴよりCD発売(槇みちる+フォー・メイツ「若いってすばらしい」のシングル両面をボーナス・トラックとして収録。フォー・メイツはスクールメイツから選抜された男声コーラス・グループ)。
エキスポ・メイツ・ショー (1970年、キングレコード)
日本万国博の水上ステージで開催されたショーのサウンド・トラック・アルバム。下記のベストCDに内包され全曲CD化。
ベスト・オブ・スクールメイツ~若いってすばらしい(2002年、ウルトラ・ヴァイヴ)
上記のシングル全曲、「エキスポ・メイツ・ショー」全曲、『セイ!ヤング』(文化放送ほか)のテーマ(「夜明けが来る前に」)、「愛するハーモニー」のコカ・コーラCMバージョン、ほか未発表音源も収めた初のベストCD。ブックレットには貴重な写真を掲載したほか詳細な解説、年表つき。
ザ・ドリフターズのドリフ大爆笑放送記念特別DVDでは新メンバーによる紹介や番組オリジナル振付での披露、イベント模様も収録されている。(2014年、発売:ポニーキャニオン)
係助詞
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ウルシ科
ウルシ科(学名: Anacardiaceae)は、双子葉植物に属する科で、約83属860種ほどを含む。日本にはウルシやヌルデ、ハゼノキなどが自生する。ウルシ以外にも、マンゴーやピスタチオ、カシューナッツなど経済的に重要な植物を含む。
学名のAnacardiaceaeはカシューナッツを模式種としている。 はヤマハゼの別名から和名をハゼノキ科としている。
木本で、低木または高木。葉や根、幹の皮層、髄、師管、木部放射組織などに樹脂道があることが多く、樹脂や乳液は時に強い毒性を示す。特に髄の樹脂道は多くの種で見られるウルシ科の特徴とされる。タンニン細胞もよく見られる。
ウルシ科では道管要素が単穿孔で連結されていることが多いが、一部では階段状穿孔も見られる。隣接する柔組織細胞とも単穿孔で連結されている。
葉は落葉性または常緑性で、ふつう互生まれに対生、托葉はなく、ふつう奇数羽状複葉まれに偶数羽状複葉または単葉、小葉はふつう対生まれに互生。葉脈はふつう羽状まれに掌状、二次脈は多様。
花は小さく目立たない。花序は円錐花序で、頂生または腋生し、苞がある。花は両性または単性で、多くでは両性花と雄花の咲く株と両性花と雌花の咲く株がある。萼片と花弁は同数で3-7個で瓦重ね状、まれに花弁はなく萼片のみ。雄しべは離生し、花弁の数の2倍またはそれより多く、雌しべの下、肉質の輪状または杯状の蜜盤の基部から出る。子房は上位で、雄花では1室、雌花では1室または4-5室、まれに4-6室で離生心皮。花柱は心皮と同数または1本、胚珠は1子房室につき1つ。
果実はふつう核果、裂開しない。種皮は非常に薄く、胚乳はないか、あってもほぼない。子葉は肉質。
日本で最も有名なのは樹液を塗料として使うものである。成長期である夏のウルシ属の幹に故意に傷を付けて出てきた樹液を採取する(引っ掻き傷のような線形の傷ができることから、ウルシを「掻く」と呼ばれる)。しばらくすると乾いた樹液がかさぶたのように傷口をふさぎ樹液の出が悪くなるので、数日おきに傷を付け樹液を出させることを繰り返す。その年の分を掻き終わった晩秋に樹を切り倒してしまう掻き方を「殺し掻き」、翌年以降も採取を続ける方法を「養生掻き」などと呼ぶ。国産漆の7割を生産するの最大の生産地は岩手県北部の二戸市浄法寺町で、採取される漆は浄法寺漆などと呼ばれブランド化されており、15年生ー20年生のウルシの樹を掻き始めたその年に伐採してしまう殺し掻きで採取を行っている。ウルシ科の樹液から作られた漆を使った塗り物は日本だけでなくアジア地域に広くみられ、たとえばミャンマーではビルマウルシ(en)が漆として用いられている。ギリシャではカイノキ属からマスティック・ガム(英:mastic)と呼ばれる樹脂を採取し使う。
果実から木蝋と呼ばれる蝋を取り、和蝋燭の原料などとして使用することもできる。和蝋燭の原料としては特にハゼノキが利用される。
いくつかの種類では種子が食用になり、特に有名なものはカシューナットノキ属のカシューナッツとカイノキ属のピスタチオである。果実も食用になるものが幾つか知られるが、ウルシ科の果実は軟らかく傷みやすいものが多く、長距離の輸送に向いていないものが多いことから、世界的に広く出回るマンゴー属のマンゴーを除いて生産地近郊でしか出回らないものが少なくない。地中海沿岸地域では上記の樹脂マスティックガムを香料として使った飲料が販売されているという。インドではカシューナットノキの果実部分からcashew feniと呼ばれる蒸留酒が造られている。韓国の有名料理であるサムゲタンの一種にウルシの樹皮を煮込んだ漆鶏湯(オッケタン)というものがあるという
漢方のほか、各地の伝統医学では薬として用いる種類も多い。
南米産のゴンサロアルベス(en)の材は虎縞模様を持ち、タイガーウッドとも呼ばれ、国際的に流通する。その他、中米原産のチェチェン(en)も有用である。
熱帯地域原産の一部の種は細胞中にシリカの結晶を含んでいるために硬く、切削の刃物を傷めてしまうこともあるという。細胞中にシリカを含むのは熱帯の樹木にしばしばみられ、フタバガキ科の一部の種でも知られている。
ウルシ科の植物は種によって量や組成は多少異なるがウルシオールやラッコールと呼ばれるカテコール(ベンゼン環にヒドロキシ基が2つ付いたもののうち、ヒドロキシ基の位置が隣同士、化学でいうオルト位置のもの)を樹液に含み、触れると皮膚炎の原因になる。また、食用とされるマンゴーやカシューナッツでも食物アレルギーの報告があり、特にカシューナッツは特定原材料として表示義務は無いが、表示を推奨する食品に指定されている。
熱帯・亜熱帯に多く、温帯に分布する種は少数。熱帯アメリカ、アフリカ、インドに多くの種を産する。カイノキ属とヌルデ属の数種が南ヨーロッパで見られ、北アメリカではヌルデ属が広くみられる。南アメリカではサンショウモドキ属が広くみられる。
リパーゼ
リパーゼ (lipase) は、脂質を構成するエステル結合を加水分解する酵素群である。語源は、ギリシャ語の“lipos(脂肪)"+“ase(酵素)"に由来する。普通はそのうちで特にトリグリセリド(グリセロールの脂肪酸エステル)を分解して脂肪酸を遊離するトリアシルグリセリドリパーゼ(EC 3.1.1.3)を指す。消化液(胃液、膵液)に含まれ、脂質の消化を行う消化酵素であり、多くの生物の細胞で脂質の代謝に関与する。
リパーゼはすべての生物に存在し、その遺伝子は一部のウイルスにもある。機能も立体構造もさまざまであるが、活性中心にセリン(求核性の酸素原子を持つ)と酸性アミノ酸残基(アスパラギン酸など)およびヒスチジンを持つタイプが多い。
基質のグリセロール骨格の特定の位置(3か所のいずれか)を分解するものが多い。また逆反応(エステル合成)にも働くことから、人工的なエステル合成・交換反応にも用いられている。その際、目的とするエステルの加水分解を避けるため、有機溶媒中で反応が実施されることもある。また、リパーゼのその他の利用用途として消化薬、あるいは洗剤などに添加される。
広義のリパーゼとしては、リン脂質(生体膜の主成分)を分解する各種のホスホリパーゼがある。これらはエイコサノイド(プロスタグランジンなど)の合成や、細胞内でのシグナル伝達といった、細胞内外での機能調節に関与する。
ショーヴェ洞窟
ファイル:20,000_Year_Old_Cave_Paintings_Hyena.png
ショーヴェ洞窟(ショーヴェどうくつ、Grotte Chauvet)は、フランス南部アルデシュ県のヴァロン=ポン=ダルク (Vallon-Pont-d'Arc) 付近にある洞窟。ショーヴェ洞窟壁画で知られる。
現在、知られるものでは最古級と思われる約3万2000年前の洞窟壁画で、1994年12月18日に3人の洞穴学者ジャン=マリー・ショーヴェ (Jean-Marie Chauvet)、クリスチャン・イレール (Christian Hillaire)、エリエット・ブリュネル=デシャン (Eliette Brunel-Deschamps) によって発見され、洞窟壁画の開始時期を大幅に遡らせた。ショーヴェ洞窟は発見者の Chauvet にちなんで名づけられた。
ただし、絵の年代については論争となっており、これまで見つかった洞窟壁画(1万5000年前のラスコー洞窟など)よりも相当古いものとして発表されたため、宣伝目的のために、絵の描かれた年代が誇張されたと考える人もいる。
ショーヴェ洞窟壁画からは現在判明しているだけで260点の動物画が見付かっており、その総数は300点を超えると見られている。描かれている動物は、現在のヨーロッパでは絶滅した野生の牛、馬、サイ、ライオン、鹿(メガロケロス、メガセロス)など13種類あり、その中にはフクロウやハイエナやヒョウなど、従来知られていた氷河時代の洞窟壁画には見られない (あるいはごくわずかしか描かれていない)動物も含まれている。
これらの絵は、スタンプあるいは吹き墨 (oral spray painting) の技法を使って描かれている。
またショーヴェ洞窟の洞窟壁画を、その年代からネアンデルタール人の作品であるとし、最後期のネアンデルタール人は芸術活動を行っていたと考える研究者も存在する。
旧石器時代の洞窟壁画は外気に触れると急速に浸食が進み、傷みがひどくなるため、現在では洞窟壁画の多くが非公開の扱いを受けている。ショーヴェ洞窟もその例外ではなく、特別に許可を受けた一部の研究者を除いて洞窟への立入は禁止され、壁画は非公開となっている。
2014年の第38回世界遺産委員会で世界遺産リストに加えられた。
パーティシペーション
パーティシペーション (Participation) とは、日本の民間放送におけるコマーシャルメッセージ(CM)の分類のひとつ。スポットCMの一種で、ステーションブレイクでない部分=番組枠の中で流れるが、タイムCMのように広告主(スポンサー)の提供クレジットが明示されない形式。
原義は異なり、もとは「番組スポンサーの共同提供方式」自体を指す言葉だった。1960年代後半、一社提供番組が主流だった時代において、民間放送が収入増を図り、複数の企業による提供体制を整え、これを「パーティシペーション」または「PT」と呼んだ。そのうち、番組枠内で提供クレジットを入れない一部の契約体制およびそのCM自体を指す語となった。スポンサーを記述する形式の番組表などでは、語源「participation」から「PT」、「PS」もしくは「各社」と表記される場合が多い。
タイムCMと異なり、番組制作費を負担する必要がなく、セールス料金が比較的安価である。この場合、番組枠では当該広告主の提供クレジットを示さずにCMを放送する(ラジオ番組のパーティシペーションの場合、「各社の提供でお送りします/しました」とアナウンスされるか、アナウンス自体が省略される)。ステーションブレイク枠のように複数の企業が(一見・一聴して)ランダムに流れる場合もあれば、1つのCM枠の中でタイムCMと共存して流れる場合もある(タイムCMを1社だけ流したあと、すべてスポット枠となる場合や、タイムCMとまぎれて1社だけパーティシペーションが流れる場合など)。
時間帯を限定して特定の広告主のパーティシペーションCMを放送する契約方法(「固定取り」)もある。
テレビの場合は、時間別スポットランクが「C」の時間帯(早朝や平前日の深夜0時以降・休前日の深夜1時以降、昼のワイドショーのCM枠など)に多い。
ラジオの場合は、スポンサーが付いていない番組や番組中でスポンサーが付いていない枠は全てPT。フロート番組とフロート番組の間に放送されることもある。
通常「番組提供」という形でタイムCM枠を購入している企業が、自社の都合(商品や企業について不祥事などがあった場合、著名人等の訃報や不祥事が直前にあった場合など)で一時的に番組提供を取りやめる場合のCM枠もパーティシペーション枠扱いとなる。この場合、その企業がCMは流すものの、番組提供扱いにはしないというケースと、完全にCMを自粛して、他社CMもしくは公共広告などで枠を埋めるケースがある。
BSデジタル放送局(民放系)やCS放送局は、その放送の仕組み上全国一斉に同一のCMしか放送できないことからスポンサーが少ないため、それをカバーするようにインフォマーシャル形式のCMがよく放送される。このようなCMもこの扱いに含まれる場合がある。
このほか、一部地域のテレビ局では通常は同時ネットされるレギュラー番組がプロ野球中継などの差し替えのために、時差ネット放送に変更される場合でもパーティシペーションとなるケースがある。これは当該時間帯のネットスポンサーがプロ野球中継に組み込まれるため、その代替措置として行われる。
金融機関の個別企業(銀行、信用金庫、信用組合)では1991年1月からCMが解禁されたが、民放テレビでは当初は自主規制として1993年3月まで提供表示を自粛するパーティシペーション扱いとしていた(先に1990年6月に解禁されたラジオでは提供アナウンスを当初から解禁している)。
内容が問題視されてスポンサーが付かない番組でスポンサーCMがパーティシペーション扱いされることがあり、代表的な例として『おぼっちゃまくん』や『ボボボーボ・ボーボボ』(いずれもテレビ朝日)、『女王の教室』及び『明日、ママがいない』(いずれも日本テレビ)などが挙げられる。
ザ・ロンゲストショー
ザ・ロンゲストショーは、1973年4月7日から1979年3月31日まで、東京12チャンネル(現:テレビ東京)で、毎週土曜日日中(開始当初は12時台から、その後11時30分スタートの時代もあり)に放送された長時間のワイド番組である。初代総合司会者は、橋本テツヤ。
番組は芸能、週末レジャー情報やエンターテインメント、また現在のウイニング競馬の源流となる中央競馬実況中継(関東開催分)などを織り込んだ5時間半の生放送番組だった(その後放送時間枠は4時間15分や4時間30分、4時間45分、5時間15分と流動的に変更された)。
放送終了まで競馬中継を除き関東ローカルでネット局はなかった。
1979年3月に終了した後もこれの続編とも取れる「ウィークエンド東京」(司会:橋幸夫)が同年4月より1981年3月末までの2年間放送された。1981年4月以降は現在まで競馬中継を織り込んだ生放送番組は放送されていない。
また、土曜日午後の生番組は、1988年に午後1時から「E子のランチタイム」、1989年に午後1時半から「DONDONウイークリー 会議中ですよ!」が放送されていたが、いずれも1年程度で終了している。さらに土曜日のゴールデンタイムには全国ネット番組として、1983年に「TVフォーカス~NEWSだけがNEWSじゃない~」、1984年に「テレビあっとランダム」、さらに1990年に「徳光のTVコロンブス」がこれまで放送された。特に「テレビあっとランダム」は5年半、「徳光のTVコロンブス」も5年間続き1982年発足したメガTONネットワーク(現在のTXNネットワーク)以外の放送局にもネットされた。
なお、関東地方における土曜日午前から午後にかけて4時間以上生放送されているテレビ番組は、1996年放送開始、現在も放送中の「王様のブランチ」(TBSテレビ)まで17年間なかった。
橋本テツヤ(初代司会)
阿刀田高(2代目司会)
マリ・クリスティーヌ(初代アシスタント)
風間千代子(初代アシスタント)
来栖あんな(初代アシスタント)
坂本新兵(レポーター)
一条みゆ希(レポーター)
河村シゲル(レポーター)
高田晃(当時東京12チャンネルアナウンサー、レポーター)
小島武夫(麻雀コーナー担当)
ザ･サラブレッツ(音楽担当)、ほか
小坂巖(司会)
小倉智昭(実況アナウンサー)
大川慶次郎(解説者)
渡辺正人(解説者)
伊藤友康(解説者)
ポッドキャスト
ポッドキャスト(podcast)とは、インターネット上で音声や動画のデータファイルを公開する方法の1つであり、オーディオやビデオでのウェブログとして位置付けられる、インターネットラジオ・インターネットテレビの一種である。
ポッドキャストとは、Webサーバ上にマルチメディア・データファイル(音声データ・動画データなど)をアップロードし、RSSを通してWWW上に公開すること。その内容は、個人のブログと同様のものもあれば、テーマに基づいた対談などもあり、多岐に亘る。
「ポッドキャスト」はAppleのポータブルマルチメディアプレーヤーである「iPod(アイポッド)」と、"放送"を意味する「broadcast(ブロードキャスト)」を組み合わせた造語である。元々は「iPodシリーズなどの携帯プレイヤーに音声データファイルを保存して聴く事が可能な放送(配信)番組」という意味で名付けられた。出自こそアップルとは無関係であったが、後に半自動でポッドキャスト番組をダウンロードし、iPodシリーズに転送する機能がiTunesに組み込まれた。
配信に利用されている音声データファイルのほとんどは標準的なMP3形式のオーディオファイルであるため、iPodシリーズに限らず、MP3オーディオファイルを保存して再生できる全てのデジタルオーディオプレーヤーで聴く事ができるというものであったが、現在ではMPEG-4やH.264形式の動画配信も含めて、Podcastと呼ぶ。
一般的にはポッドキャスト(Podcast)という言葉でこの仕組み自体を指し、Podcasting(ポッドキャスティング)はこの仕組みを利用して実際に配信を行うという行為を指すのに使われることが多い。またPodcaster(ポッドキャスター)は、一般的にPodcastを放送(配信)している人物を指す。
広義のポッドキャストでは、公開するマルチメディアファイルの種類は問わず、ポッドキャストのダウンロード専用ソフトウェア(アグリゲータ)を利用して、RSSから指定のファイルを得られる仕組みそのものを指す。だが一般的には、ポッドキャストと言った場合には音声データファイル(MP3など)の公開を意味するのが普通である。現在では音声データファイルだけではなく動画データファイルの配信も広く行われているほか、電子書籍(EPUB形式など)の配信にも対応している。動画の場合はビデオポッドキャストやビデオキャスティング、もしくはVlogなどと呼ばれる。
配信する音声データファイルがAACの場合、ファイルにチャプターマーカー(チャプター毎に画像やURLリンクを埋め込むことも可能)を付加することができる。これを拡張ポッドキャスト(Enhanced Podcast)と呼ぶが、これに対応した再生環境はiPod + iTunesなどに留まっている。拡張ポッドキャストを編集できるソフトにGarageBand、Sound it!などがある。
ポッドキャストは、米国ソフトウェア・エンジニアのケヴィン・マークス(Kevin Marks)と、米国MTVの元VJでIT起業家として知られるアダム・カリーによる iPodder ソフトウェア(後のJuice)の開発や、米科学者でスクリプト言語開発に多く関わった経歴を持つデイブ・ウィナーによるマルチメディアファイルをRSS内に関連付けすることを可能にするRSSエンクロージャーの開発を発端にしている。アダム・カリーはそのエンクロージャー要素をいち早く導入したブロガーの一人である。
ウィナーは、米国ラジオ放送NPRのDJであるクリストファー・リドンのブログに彼のインタビュー放送(2004年米国大統領選挙の報道等)を録音したオーディオファイルを添付する技術について協力し、それに触発される形でカリーのiPodderにも必要な技術が盛り込まれるものとなった。
2005年2月よりブログ・ポータルサイトのSeesaa BLOGやケロログが相次いでポッドキャスト配信サービスを一般ユーザに提供し始める。更に2005年6月末にApple Computerの人気ミュージックプレーヤーであるiTunesがポッドキャスト・アグリゲータとしての機能を提供した。続いてニフティがポッドキャストRSSを任意のウェブログに追加することを可能にする「Podfeed」サービスを提供し始めた。これらのサービスが提供されたことを契機として、日本のポッドキャストリスナー、ポッドキャスター双方の人口が急速に増加していった。
大きく二つに分類される。
一つはその音声ファイルを配信しているウェブサイトをWebブラウザ等で訪れてポッドキャスト・ファイルのリンクURLを探し出し、直接ウェブブラウザ等を使用してファイルをダウンロードし、マルチメディア・プレーヤー等に読み込ませて聴く方法である。その場でポッドキャストを簡単に聴きたい時などに向いている。
もう一つはポッドキャスト・ファイルをダウンロードするために作られたアプリケーションソフトウェアを使用する方法である。これは一般的にアグリゲータ(Aggregator)と呼ばれる。アグリゲータはポッドキャスト用RSSへとリンクするアドレスを登録し保持することで、登録されたRSSの最新の情報を入手し、RSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルを一括または選択してダウンロードすることを可能にする。RSSを発行しているポッドキャスターがデータを更新すれば、自分でポッドキャスターのサイトを訪れなくとも即座に最新の音声ファイルを入手できるため、複数のポッドキャスト番組を定期的にダウンロードして聴くのに適している。この方法がポッドキャスティングにおける最大の特徴を活かした聴き方であり、かつ最も一般的な方法となっている。
アグリゲータで登録できるRSSは、前述の通りRSS 2.0のフォーマットで、エンクロージャー要素によって音声ファイルへのURLアドレスが記述されている必要がある。
ポッドキャスト用アグリゲータの主な目的はRSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルのダウンロードだが、音楽再生機能を持ち、ダウンロードしたファイルを直接再生できるものも多い。また、ポッドキャスターが管理するウェブサイト上でMacromedia Flashを利用して直接聴けるポッドキャスト・Webサイトも既に多く存在している。携帯ゲーム機のPlayStation Portableでは、ポッドキャストのストリーミング再生、時刻設定して無線LAN経由で保存するタイマー保存に対応している。
音声を録音し、音声ファイルに変換する。
Webサーバにその音声データをアップロードする。
その音声ファイルのURLがenclosure要素により関連付けされているRSSを作成・公開する。
RSSはバージョン2.0の仕様に基づいて記述する
通常RSSはウェブログの更新システムが設置しているCGIやPHPなどのWebサーバ上のアプリケーションで自動的に生成されるテキストファイルであるため、既存のウェブログ上でポッドキャスティングを行うためには、そのウェブログ更新システム自体をRSSにエンクロージャー要素を埋め込めるように改良するか、もしくはそのポッドキャスト用のRSSを任意で作成・公開する必要がある。しかし、日本では最初からエンクロージャー要素を付加できるポッドキャスティング対応型のウェブログサービスも存在するため、RSS編集は必ずしも全てのポッドキャスターに必要な作業とはならない。
髙田道場
髙田道場(たかだどうじょう)は、髙田延彦が設立したレスリングと格闘技の道場。
プロ興行への関わりは選手派遣にとどまっているがアマチュアのためのサブミッションレスリング大会は継続して開催している。
ソウル五輪レスリング金メダリストの小林孝至、日本体育大学レスリング部監督の安達巧がコーチを務めていたこともあり指導する技術はレスリングをベースとして打撃の指導も行っている。
髙田道場に宇野薫、藤田和之、高瀬大樹、佐竹雅昭、ミルコ・クロコップが出稽古に訪れて、さながら梁山泊の様相を呈していたこともあった。PRIDEへの参戦が決まった柔道家のパウエル・ナツラ、大相撲の戦闘竜の練習環境となっていてPRIDEとは良好な関係にあったが、PRIDEへの日本人選手供給源という役割は、ここ最近は桜庭和志がPRIDEのリングに上がるのみであった。
主宰者である髙田延彦はPRIDE統括本部長を務めて元所属選手の豊永稔はPRIDEなどのレフェリーを務める(桜庭の退団以降はK-1でレフェリーを務めている)。
PRIDE以外にはDEEP、パンクラス、新日本プロレス、格闘探偵団バトラーツ、シュートボクシング、King of the Cageに所属選手を派遣したことがある。 デビュー前のKUSHIDA、YOSHI-HASHI、大原はじめなどが道場に通っており、現役プロレスラーのバックボーンとしても影響を与えている。
2013年12月18日、神奈川県藤沢市(辻堂駅前)に髙田道場 湘南道場をオープン。
2018年9月19日、運営会社名を株式会社髙田道場から株式会社グローブに変更。
佐野なおき(現:佐野巧真)
櫛田雄二郎(現:KUSHIDA)
新小金井街道
新小金井街道とは、東京都道のうち以下を総称したものである。
東京都道15号府中清瀬線(小金井街道)支線
埼玉県道・東京都道40号さいたま東村山線支線
横手慎二
横手 慎二(よこて しんじ、1950年4月16日 - )は、日本の政治学者。慶應義塾大学教授。専門は、ロシア政治外交史。
東京都生まれ。1974年東京大学教養学部卒業、1981年同大学院社会学研究科単位取得退学。在ソ連日本大使館専門調査員、1989年佐賀大学助教授、1992年慶應義塾大学法学部助教授、1995年教授。
『日露戦争史――20世紀最初の大国間戦争』(中公新書 2005年)
『現代ロシア政治入門』(慶應義塾大学出版会, 2005年)
『スターリン――「非道の独裁者」の実像』(中公新書 2014年)
『ロシアの政治と外交』(放送大学教育振興会 2015年)
(上野俊彦・加納格・北川誠一・左治木吾郎)『CIS「旧ソ連地域」』(自由国民社, 1995年)
『現代東アジアと日本(5)東アジアのロシア』(慶應義塾大学出版会, 2004年)
(富田広士)『地域研究と現代の国家』(慶應義塾大学出版会, 1998年)
(上野俊彦)『ロシアの市民意識と政治』(慶應義塾大学出版会, 2008年)
せとうち地域鉄道部
せとうち地域鉄道部(せとうちちいきてつどうぶ)は、広島県福山市の福山駅構内にあった西日本旅客鉄道(JR西日本)の鉄道部の一つである。岡山支社が管轄していた。
※管轄境界駅については、せとうち地域鉄道部が管理を担当していた駅を記載している。
山陽本線:新倉敷駅 - 糸崎駅間
新倉敷駅・福山駅・尾道駅には管理駅長が、笠岡駅・松永駅・糸崎駅には地区駅長が配置される。
福塩線:福山駅 - 府中駅間
府中駅には地区駅長が配置される。
新尾道駅には地区駅長が配置される。
2015年4月まで山陽本線の列車を主として担当する糸崎乗務員センターと、福塩線の列車を主として担当する乗務員が所属する糸崎乗務員センター府中派出所があった。前者は糸崎運転区と糸崎車掌区が統合して発足したもので。後者は府中鉄道部の統合に伴い、同鉄道部の乗務員基地部門(前身は運転士は府中電車区、車掌は岡山車掌区福山派出所)が継承されたものである。
2015年5月に福山駅高架下に移転した際、せとうち乗務員センターに改称され、両者の人員と乗務範囲が統合された後、2017年6月の地域鉄道部廃止により支社直轄の福山列車区となった。
広島県三原市の糸崎駅構内にあり、運転士・車掌が配属されていた。
山陽本線:三石駅 - 三原駅間
赤穂線:長船駅 - 東岡山駅間
山陽本線:岡山駅 - 三原駅間
福塩線:福山駅 - 府中駅間
また、以前は呉線経由で山陽本線の岩国駅まで通しで乗務する運用があった。
福塩線:福山駅 - 府中駅間
山陽本線:岡山駅 - 三原駅間
福塩線:福山駅 - 府中駅間
1995年(平成7年)10月1日:鉄道部制度に伴い、地域鉄道部として発足。糸崎運転区が統合され、糸崎乗務員センターとなる。
2008年(平成20年)6月1日:鉄道部制見直しに伴い、府中鉄道部を統合する。合わせて府中鉄道部の乗務員は、糸崎乗務員センター府中派出所属となる。
2015年(平成27年)5月1日:糸崎乗務員センター本区と府中派出を福山に移転・統合、せとうち乗務員センターに改称。
2017年(平成29年)6月1日:組織改正に伴い廃止される。同日からせとうち乗務員センターは福山列車区、福山施設管理センターは福山保線区、福山電気管理センターは福山電気区として岡山支社直轄となる。
スクラップ
スクラップ(scrap)とは、細切れ、細切れにする、細切れになってしまったという状態を意味する英語である。本稿では特に金属製品の廃棄物や、金属製品の製造工程で生じる廃金属に付いて説明する。
俗語用法として、大きく損傷して修理再生の見込みがなくなった機械製品を指して“スクラップ"と通称することがある。
廃金属以外の意味としては、雑誌や新聞、写真を細切れにしてノートなどにまとめて貼り付けるスクラップブックがある。
鉄、アルミニウム、銅、スズなどのスクラップは回収して、当該金属の新たな原料として利用している。循環型社会を進める上でスクラップの再利用は重要である。
鉄を中心に複数の非鉄金属やプラスチック、ガラスなどが入り混じったものを雑品スクラップと呼ぶ。処理に手間がかかったり、再利用して作った製品の質が低下したり、再利用できない廃棄物が多く残ったりする問題がある。
鉄のスクラップは屑鉄(くずてつ)ともいう。鉄鉱石と同様、重要な製鉄原料である。鉄スクラップは、電気炉によって再び鋼鉄へとリサイクルされる。高炉を持たない電炉メーカーが鉄スクラップを原料とする。しかし、鉄スクラップを原料とした鋼鉄は不純物の量がやや多いため、鉄鉱石から生産された鋼鉄よりは品質が劣る。
代表的な鉄スクラップとして廃車(プレス後のもの)、スチール缶(プレス後のブロック状)がある。鉄スクラップには大きく分けて「市中スクラップ」と「自家発生スクラップ」とがあり、このうちここで一般に鉄スクラップと言っているのは、市中から発生する「市中スクラップ」のことである。なお「自家発生スクラップ」は、製鋼会社の工程から出てくるスクラップのことで、製鋼の工程の中で再利用が図られており、市中に出回ることはない。
日本で消費されるアルミニウムのうち、約70%は新地金であり、残りの約30%はリサイクルされたものである。アルミニウム(ボーキサイト)の精錬には大量の電力を使うため、電力価格上昇などで価格競争力が失われ、日本のアルミニウム精錬は2014年3月末で幕を閉じた。ほとんどの会社は電気料金の安いブラジルや中東などで精錬している。アルミニウムのスクラップからリサイクルして地金を作るほうが、ボーキサイトから精錬するより価格面で有利なため、空き缶などのスクラップから再生産されている。
銅もまたスクラップ原料が多用されており、銅地金製造過程、銅製品製造過程でも種々使用されている。銅製錬に於いては、欧州や日本製錬が銅スクラップを多用する。嘗ては転炉における冷材としての使われ方がメインであったが、昨今硫化鉱における硫黄分の上昇、それに伴う銅精鉱品位の低下による銅分補填という意味合いが大きくなっている。一方、銅電線や銅管、その他伸銅品においてもコスト削減の観点から市中のリサイクル原料が一定量使用されている。とりわけ、黄銅棒においては黄銅ダライ粉等スクラップ原料が原料の大半を占めている。
携帯電話やコンピュータの接点部品として金が使われる。このような金を回収して、再利用している。携帯電話(PHSやスマートフォンを含む)、集積回路(IC)、コンピュータ、アクセサリーなどが廃棄されたものを粉砕して精錬し、再度、電子部品などの生産に使う。
工場の生産過程で発生する物とは違う、社会に出回った鉄製品が廃棄された物。建築物に使われる鉄筋や鉄骨も含む。鉄屑の中では流通量が最も多く、電気炉メーカーの主要な購入原料となっている。元になる製品が多種多様な為、電炉メーカーにおける格付けは細かく、価格も上下の幅が大きい。
溶断工場で加工した後に出た、メッキされていない鉄板。ほぼ純粋な鋼であるため基本的にHSより高値で検収される。
鉄板やH鋼など厚みのある発生屑。厚みがあるため高値で検収される。
"しんだんくず"、あるいは"しんだちくず"とも読む。
金属類の裁断屑。代表的なものとして、自動車のボディーを形成するために鋼板を打ち抜いた端切れがある。
不純物が少なく高品質のスクラップとして高値で検収される事が多い。
主に解体の時に発生した鉄筋などがこれに当たる、検収は相応に高い。
トタンやロッカーなど厚さが薄いものが当たる。薄いために検収も弱い。
L1/L2/L3
錆びた薄いトタン等、鉄の品位が悪いもの。検収としては相当に低い場合もある。
メーカーによっては検収規格としていないところもある。
金属類の加工時に出る切削屑(せっさくくず)のこと。業界では、切り粉(きりこ)などとも呼ばれている。旋盤機などで丸棒を加工形成したり、ねじの溝を削るときなどに発生したもの。昔、主にダライ盤(オランダ語)という旋盤を使用して金属を切削していた事に拠りダライ粉と呼ばれる。鋳物の切削粉の場合は銑ダライ粉と呼ばれ検収規格も違う。
ねじ、ボルト、ナットを作る時に発生する金属屑のこと。
姫路市立美術館
姫路市立美術館(ひめじしりつびじゅつかん)は、兵庫県姫路市の姫路公園にある美術館。館長は不動美里。
姫路市の芸術文化振興を目的として1983年に開館した。収集の方針は、(1)郷土ゆかりの美術館の優れた作品及び郷土の歴史・風俗等に関する美術作品、(2)日本の近現代美術、(3)ベルギーなど海外の近現代美術、と規定されている。3にベルギーとわざわざ挙げられえているのは、姫路市がベルギーのシャルルロワ市と姉妹都市関係にあることによる。現在はベルギー美術作品を約350点所蔵しており、十分とはいかないもののこの国の近代美術を概観できるコレクションが揃っている。また地元の医者・國富奎三が集めた近代西洋美術コレクションが、平成6年(1994年)姫路城の世界遺産登録に合わせて寄贈された。
庭園 - 多数の彫刻作品を屋外展示
姫路城の中曲輪内北部の広大な平面幾何学式庭園を囲むように配置する赤レンガ造の美術館の建物群は、姫路陸軍兵器支廠(のち第十師団兵器部)の西倉庫として1905年に建築、1913年に増築されたもので、敗戦後に姫路市役所として利用したのちに美術館として再生利用したものである。1983年の再生事業においては環境色彩10選や公共の色彩賞などを受賞し、2003年には国の登録有形文化財に登録された。
夜間はライトアップされる。
竣工 - 1905年、増床:1913年 、再生事業:1983年
敷地面積 - 14,984平方メートル
建築面積 - 2,936平方メートル
延床面積 - 3,841平方メートル
構造 - 煉瓦積、SRC、一部RC
ジャン=バティスト・カミーユ・コロー「湖」(1860年頃) - 松方コレクション旧蔵
アドルフ・モンティセリ「モスクの前の集まり」(1860-70年頃)
ギュスターヴ・クールベ「波」(1870年頃)
クロード・モネ「アルジャントゥイユの泊地の夕日」(1874年)
アルフレッド・シスレー「望楼」(1875年頃)
エドガー・ドガ「浴室の裸婦(浴槽の女)」(1882-83年頃)
カミーユ・ピサロ「花咲くプラムの木」(1889年)
マックス・ペヒシュタイン「帆船」(1912年)
モーリス・ユトリロ「サン・メダール教会とムフタール通り」(1913年)
ラウル・デュフィ「ミシェル・ビヌーの肖像」(1934年)
フェリシアン・ロップス「古い物語」(1867年)
フェルナン・クノップフ「天井画-絵画、音楽、詩歌」(1880年)
ジェームズ・アンソール「薔薇」(1881年)
エミール・ファブリ「夜」(1892年)
レオン・スピリアールト「自画像」(1907年)
コンスタン・モンタルド「寓意的な情景」(1907-08年)
ジャン・デルヴィル「レテ河の水を飲むダンテ」(1919年)
レオン・フレデリック「春の寓意」(1924-25年)
ルネ・マグリット「観光案内人」(1947年)
ポール・デルヴォー「海は近い」(1965年)
フランシスコ・デ・ゴヤ「気まぐれ」「闘牛技」「戦争の惨禍」「妄」
ゴヤの銅版画集のうち、この4つを四大連作版画集という。姫路市立美術館は、その全て所蔵し、しかも「気まぐれ」以外は最も価値が高いとされる初版のセットである。
アンリ・マティス「ジャズ」(1947年)
全20点完存。「ジャズ」はテキスト付きが270部、テキスト無しの版画作品が100部限定出版されたが、本作品は後者でエディションナンバー26。
酒井抱一『集外三十六歌仙』
橋本関雪『南国』(1913年)絹本著色 六曲一双
松岡映丘『道成寺』〈1917年)絹本著色 六曲一双
金山平三「由良海岸」(1945-56年)
小出楢重「壁面装飾のための7枚の静物」(1924年)
藤島武二「台湾の官女」(1920年)
小磯良平「和服の婦人像」(1935年)
オーギュスト・ロダン「歩く男」(1878年)、「私は美しい」(1882年)
アントワーヌ・ブールデル「モントーバンの戦士」(1898-00年)、「うずくまる浴女」(1906-07年)
木内克「エーゲ海に捧ぐ」(1972年)
桑原巨守「姉妹」(1980年)
峯田義郎「地平線の午後」(1980年)
淀井敏夫「海の鳥と少年」(1981年)
JR姫路駅/山陽電車山陽姫路駅から徒歩18分
姫路駅から神姫バス乗車、「姫山公園国立病院美術館前」下車すぐ
開館時間 - 10-17時、入場は閉館の30分前まで
少弐貞経
少弐 貞経(しょうに さだつね)は、鎌倉時代後期から南北朝時代にかけての武将。少弐氏5代当主。
文永9年(1272年)、少弐盛経(少弐経資の子)の子として誕生。
鎌倉幕府の執権・北条貞時より偏諱を受けて貞経と名乗る。元弘3年/正慶2年(1333年)3月13日、菊池武時が挙兵した際、同調を求められるが、貞経は拒否し鎮西探題北条英時や大友貞宗らと共に武時を敗死させた。5月、六波羅探題が足利高氏に攻略された事を知り、反幕府勢力優勢を見るや高氏に呼応して、貞宗や島津貞久と共に幕府から離反し探題を攻撃、英時を自刃させる。その功績を賞されて建武の新政下では筑前国・豊前国・筑後国の守護に任じられた。
建武2年(1335年)、中先代の乱を契機として足利尊氏が後醍醐天皇に反逆するとこれに応じる。翌建武3年/延元元年(1336年)2月、子・頼尚を援軍として派遣した際、主力軍が遠征した隙を付かれ菊池武敏や阿蘇惟直ら南朝方の勢力に攻め込まれ、2月29日、有智山城で自害した。享年65。
貞経の死後、3月2日に筑前国多々良浜の戦い後、3月6日に少弐氏の菩提寺安養院に詣で、初七日の法要を営む。その際、尊氏は追悼文を供えた。
家督は頼尚が継承した。頼尚の弟・経員は馬場氏(少弐馬場氏)を名乗った。
少弐貞頼
少弐 貞頼(しょうに さだより)は、南北朝時代から室町時代初期にかけての武将・守護大名。少弐氏10代当主。
元中4年/嘉慶元年(1387年)、九州探題・今川了俊と一時和睦して筑前国守護に返り咲く。
しかし、了俊の後任の九州探題・渋川満頼の命に従わず、菊池武朝と同盟して反抗する姿勢を見せたので、応永4年(1397年)に3代将軍・足利義満の命を受けた大内義弘や大友親世らに攻められて一時窮地に追い込まれた。応永6年(1399年)に勃発した応永の乱で義弘が敗死し大内氏が一時衰退したのを機に勢力を回復し、豊前国守護を大内氏から奪い取っている。
応永11年(1404年)に九州探題を圧倒するまでに勢力を回復させたが、同年に病死、家督は子・満貞が継いだ。
少弐満貞
少弐 満貞
少弐 満貞(しょうに みつさだ)は、室町時代の武将。少弐氏11代当主。
応永元年(1394年)、少弐貞頼の子として誕生。3代将軍・足利義満から偏諱を受ける。初名は頼満。応永11年(1404年)、父・貞頼の死により家督を継ぐ。応永3年(1396年)に九州探題となった渋川満頼とは幾度となく戦った。
応永26年(1419年)、満頼が探題職を辞任し引退、満頼の子・義俊が新たな探題となる。同年、李氏朝鮮による対馬侵攻(応永の外寇)を迎撃したと幕府へ報告した。応永30年(1423年)、博多にて探題・渋川義俊と戦い破る。応永32年(1425年)、義俊の反撃を退けるも、北九州の抗争を平定すべく下向してきた大内盛見に敗北、博多を放棄せざるを得なくなった。満貞を破った盛見は正長元年(1428年)に従兄・義俊から探題職を譲られた渋川満直を援助して九州での勢力拡大を図った。永享3年(1431年)、満貞は筑前国の領有をめぐって盛見と敵対した大友持直と共に盛見と戦い、盛見を敗死させた。
永享5年(1433年)3月、幕府から満貞の追討令を受けて九州に下向した大内持世と戦い、有智山城で敗北。筑前秋月城で戦死した。
子・資嗣は肥前国与賀庄の戦いで戦死、嘉頼・教頼は対馬の宗氏を頼って落ち延びた。
少弐経資
少弐 経資
少弐 経資(しょうに つねすけ)は、鎌倉時代中期の武将・御家人。少弐資能の子。少弐氏3代当主。
経資の「経」字は、鎌倉幕府第4代執権・北条経時の偏諱と考えられ、経時に同字を与えた4代将軍・藤原頼経が出家する寛元3年(1245年)から、経時が亡くなる同4年(1246年)の間に元服を遂げたと推測されている。経資の生没年については、1229年~1292年説、1226年~1289年説などがあるが、元服は10代で行うのが通例であるから、前者が正しいとされる。
父の存命中から共に北九州の統治に当たり、元寇に際しては異国警固体制を整え、元の使者への対応や九州御家人たちの指揮、石築地の築造工事の統括、蒙古合戦の勲功配分とその調査などを行った。史料上での初見はかなり遅く、40歳となる文永6年(1269年)9月付の文書である。
文永11年(1274年)の元寇(文永の役)では、経資の弟・景資が日の大将として日本軍を指揮していたが、この時の経資の動向に関する史料は無く、詳細は不明。45歳となる同11年8月までに大宰少弐に任官。文永12年(1275年)、父から家督と所領を譲り受ける。
弘安4年(1281年)の元寇(弘安の役)における壱岐島の戦いでは、負傷しながらも元軍を相手に奮戦して勝利し、壱岐島から蒙古軍(東路軍)を駆逐した。しかしこの戦いで、子・資時を失う。この時の活躍に関しては『蒙古襲来絵詞』に描かれている。その後も大友頼泰と共に鎮西奉行の一人として、九州の軍政にあたった。
弘安7年(1284年)、8代執権・北条時宗が死去したのを契機に出家し、浄恵と号した。翌年の霜月騒動では平頼綱側に与して、安達泰盛側に与した弟の景資と泰盛の子・安達盛宗を討ち取った(岩門合戦)。この戦いの結果、北条得宗家の鎮西支配が強化されて、少弐氏の勢力は削られ、筑後・豊前・肥前・肥後の守護職を失った。
弘安9年(1286年)、鎮西談議所の奉行に大友頼泰、宇都宮通房、渋谷重郷と共に任じられる。正応5年(1292年)に死去。
長男・資時は弘安の役で戦死したため、家督は盛経が継いだ。また、盛経の弟・時経や盛氏は、その子孫がそれぞれ志賀氏、平井氏となる。