ラジオカセットレコーダー
ラジオカセットレコーダー (radio cassette recorder)は、コンパクトカセットテープレコーダー(テレコ)にラジオチューナーを内蔵した音響機器である。一般的に略称でラジカセと呼ばれる。
通常、アンプとスピーカーも備え、オールインワン方式になっている。ほぼ全ての機種で持ち運びが出来るように設計され、上部に折りたたみ式の把っ手がついており乾電池でモバイル駆動を可能にしている。
本項では、ラジオとカセットテープレコーダー機能を併せ持ち持ち運びが容易なオールインワン製品一般を取り扱う。
ちなみに短縮形で「ラジカセ」と世間に呼ばせたのは音響機器メーカーのパイオニア(当時)で、「ラジカセ」を商標登録しようとしたが却下された。日本国外では「ブームボックス(ブーンボックスとも。boombox)」や「ゲットーブラスター(ghettoblaster)」と呼ばれ、楽器編成に指定する場合はこれらが使われる。2020年代の若年層の一部には「デッキ」と呼ぶ者も決して少なくない。
真空管ラジオまでを含めると、1961年かそれ以前からテープレコーダーの「複合機」は複数の会社2022年11月から市販されていた。
ラジカセの前史はオープンリールのテープレコーダーにラジオを搭載させたものまで遡ることができる。日立製作所が1963年にリリースしたベルソーナ TRT-398はオープンリール式テープレコーダーにトランジスタラジオを搭載したもので、トランジスタラジオを組み込んだテープレコーダーとしては国内初の製品である。ただし、これはまだオープンリール式でありラジカセではなかった。
日本ではFM放送が1957年のNHKの実験放送から始まり、次に初の民間放送局の実験放送も続き、1960年には民間局の実用実験放送も開始されて、FM受信装置を持っていれば雑音の少ない高音質の放送が聞けるようになった。
すると松下電器産業(初代法人、現・パナソニック ホールディングス)が1967年12月に世界初の、カセットテープレコーダーと2バンドラジオ(FM・AM)を組み合わせた RQ-231を発売。1968年5月にはアイワが国産初の3バンドラジオ(FM・SW・AM)式のTPR-101を発売。どうやらこのあたりがラジカセの歴史のはじまりのようだと考えられている。
1970年代にはラジオやテープレコーダーを作っていた会社であるソニー(初代法人、現・ソニーグループ)、および日立製作所や東京芝浦電気(現・東芝)、日本ビクター(現・JVCケンウッド)、三菱電機、三洋電機、シャープなどの各種家電・音響メーカーも、相次いでラジカセを市場に投入した。この時代はまだすべての機種がモノラル式だった。
本体に固定式マイクロフォンを内蔵しているので、それを活用して自分の声を録音して後から客観的に聞いてみたり(聴いて自分の声が別人の声のように聞こえて驚いたり)、歌を歌ったり楽器を演奏する人は歌や楽器演奏を録音して上達過程の記録としたり録音テープを人に渡して聞いてもらうなどということができ、他にはテレビの前にラジカセを置いてテレビの音声のみを録音する、などということを行う人もいて、これは当時、事実上唯一の「テレビ番組の記録・保存方法」だった(当時はビデオデッキなどというものは、この世に無かった)。最初のころは外部入力端子が無い機種も多く、テレビのスピーカ音声を直接内蔵マイクで録音したので、録音者及び周囲の人が静かにしないと声や物音まで録音されてしまう欠点があった。外部入力端子を搭載した機種が増え(多くがその端子穴に" マイク入力 "などと表示)、接続用コードも一部の店舗に並ぶようになったが、テレビ側の仕様でテレビのイヤホンジャックに接続用コードを差し込むとテレビのスピーカの音声がキャンセルされるのが一般的で、使いづらかった当時のテレビの外部出力端子はイヤホン端子のみが大半で、これは通常イヤホンを差し込むと同時スピーカーからの音が遮断される仕様になっている。RCA端子の装備はビデオデッキの普及以降である。。ラジカセでライン入力端子付きのものでも、ボリュームレバーで録音音量とスピーカー音量がともに変化してしまい音量設定が難しいラジカセがある一方で、録音音量は一定になっていてそれとは別にラジカセのスピーカー音量をボリュームレバーでコントロールできるラジカセもあって、カタログにそのあたりの仕様も書いていない機種も多く、ハードルは高かった。そして当時はそもそも接続コードの入手もそれなりにハードルが高かった当時はラジカセが販売されている場所は主に各メーカーの系列販売店、各街の個人経営の小さな電気店(個人の住宅の一部分を店舗にリフォームした小さな店舗)であり、たとえば「松下電器のお店」「東芝のお店」「日立のお店」などで、この小さな小さな店舗の中に照明器具・掃除機・テレビなどをわずかな点数ならべて販売しており、対面方式で販売し、多くの商品が店頭には無くて店主と相談してカタログ注文方式でメーカーから「取り寄せ」するような状態だった。ラジカセ用の外部入力接続コードは店舗になかったり、あったとしても店頭に見えるように並べていないことも多く、一般大衆ではこうした接続コードというものがこの世に存在しているということに気づいていない人々も多かった。。なお、世の中でテレビ音声の録音の需要があることに配慮して、1980年代前半からTVのVHF/UHF放送の音声放送部分だけを聞けるチューナーを搭載した機を発売するメーカーもあったが、その多くは欧米のFM放送の周波数領域とも互換するVHF1-3chのものが主だった。
FM放送をステレオで行う局が増えFMステレオ放送の音楽番組も増えると、まずはそれをコンポーネントステレオ装置などで録音・保存するエアチェックがブームになり、ラジカセでもステレオタイプが開発・投入されるようになった。
1974年に、ソニーが高音質指向で(モノラルながら)ウーファーとツイーターの2wayスピーカーを備え、ウーファーの口径もそれ以前の10㎝程度から15㎝程度に大口径・大出力化した名機「スタジオ1980」を発売し、それが人々に歓迎され記録的な販売数となり、その2年後の1976年にそれをさらに進化させた「スタジオ1980 II(マークツー)」を発売。これはスピーカーがさらに大型化し、さらに「クロムテープ」という後のハイポジションテープ相当の高音質テープに対応するスイッチを備えていた。他のメーカーもおくればせながら、ようやく高音質のほうが良いと気付きソニーを模倣。モノラルでの高音質化が進んだ。さらに高音質化を推し進めるために、ようやくステレオタイプのラジカセがポツポツと現れ始め、2ウェイ4スピーカータイプが登場することになった。
どのメーカーもおしなべてステレオ方式で高音質のラジカセが広まり一般的になってゆき、ステレオ・高音質の機種が珍しくない状況になると、各メーカーは他社製品でなく自社製品を購入してもらうために自社製品のいわゆる「差別化」をはかる必要があるので、カセットテープの自動選曲機能やオートリバースなどの便利機能をさかんに搭載しはじめた。つまり、大型化および多機能化が進み、大きな直方体の箱、上部に大きなチューニングスケール、正面左右に大きいステレオのスピーカー、中央にカセットテープドライブ、というスタイルができあがった。さらに1979年にはシャープから国産初のダブルカセットラジカセが発売された、テープからテープへのダビングも可能となった。その結果、部品の量が増え、重くて持ち運びにくい機種が増えた。そして部品が増えれば製造原価も上がってしまうので、結果としてそのようなステレオ・大型・多機能の機種では定価(販売価格)も上昇する傾向になった。(なお、実は、ラジカセでハイスペックを追求するといっても、本格的なコンポーネントステレオと比べれば音質は劣っていた。ステレオラジカセのテープ再生音とコンポーネントステレオの据置型の大型カセットデッキの再生音を直接聴き比べれば、やはり後者のほうが優れていた。ただし聴き比べる人は少なかった。また、片手で取手をつかんで持ち運べる点は、やはりラジカセが優れていた。)
市場がそのような状況だった中で、世の中は高音質化や大型化を求めている人たちばかりでは無いと ただ1社見抜いた三洋電機は1979年にあえてスリムなラジカセ(いわゆるミニラジカセ)「おしゃれなテレコ U4」を市場に投入し、鮮明な赤色のラジカセを軽やかに楽しそうに持ち運ぶ若い女性の映像や画像をTVCMや雑誌広告で提示し、「おしゃれなテレコ」という独自の愛称を用いたマーケティング手法も成功し、瞬く間にベストセラーになった。一方、ソニーのほうも携帯型のカセットプレーヤー(=再生専用機)である「ウォークマン」、つまり身につけた状態でステレオ音響を楽しめるという、それまでに世の中に全く無かった革命的な機種を市場に投入し、これがまた爆発的に売れ、まったく新たな音響機器市場ができてゆくことになり、他社も模倣製品を開発してゆくことになった。
1980年代にはアメリカでブレイクダンスやヒップホップの流行に伴い、携帯性を度外視した音質さらには大音量を追求した「Boombox」が普及した。なおBoomboxとはその大小に関わらずラジカセ一般を示す単語である。このタイプの日本国内メーカー製大型ラジカセは当時殆どが国内生産であり、「Made in Japan(メイド・イン・ジャパン)」の象徴的存在であったため、1980年代前半の日米貿易摩擦が問題になった際にはアメリカ・デトロイトの労働者がハンマーで日本製の乗用自動車(3代目トヨタ・カローラ)などと共に日本製のラジカセを破壊するパフォーマンスが報道番組(ニュース番組)などの各種メディアで報じられた。
1986年頃からCDプレーヤーを搭載した「CDラジカセ」が登場。ディスクメディアのオールインワン型音響機器と考えると、アンサンブル型ステレオが小さくなって現代風になったようなものでもある。最初期はWカセットの片方をCDプレーヤーに乗せ換えたような機種も多く見られたが、後にダビングに便利なカセットテープドライブを2台としたモデルでは横長になるなどし、直方体の箱ではないものが増えた。
1995年頃からはカセットの代わりにMDレコーダーを搭載したものも登場した。カセットが搭載されていないことから、メーカーでは「MDラジカセ」とは呼ばず「MDシステム」や「MDCDシステム」、「ラジMD」等と呼称していた。ただしMDレコーダーとカセットレコーダーを両搭載した製品もあり、それらについては「MDラジカセ」「コンパチ(ブル)ラジカセ」と呼ぶこともあった。また同時にあらゆる機能を搭載した「ハイスペック機種」にする風潮もなくなっていった。アイワのようにコンポとラジカセを折衷したXG-E1のような機種も登場した。
mpmanに始まるデジタルオーディオプレーヤーの隆盛により、「最もポピュラーな音響機器」の座は譲り始めたが、iPodとの連携が図られたものや、カセットテープ、CD、MD、2バンドラジオの全てを搭載したハイエンドモデルなどが販売された(なおMD搭載機は2010年代には廃れていった)。
2000年代後半には、カセットを搭載せずSDカードスロットを搭載し、SDカードにCDからmp3録音出来る「SD/CDラジオ」やSDカードスロットの他にUSBポートにを搭載し、USBケーブルを介してUSBマスストレージクラス対応のUSBメモリにCDからmp3録音出来る「SD/USB/CDラジオ」と呼ばれる機種が出現した。詳細はCDラジオを参照。
また2000年代頃からは、一見して日本以外のアジアの弱小メーカーが開発・製造したと分かる、いかにも安そうで品質の低そうなラジカセが広く出回るようになった。また乾電池が使用できない携帯性の低いラジカセが出現することで、小型でオールインワンのミニコンポとの区別がやや曖昧になった。
日本のアナログテレビジョン放送が2011年7月24日(岩手県・宮城県・福島県は2012年3月31日)をもって終了したため、一旦はテレビVHFの1-3chの領域である90-108㎒の周波数を使う放送が予定されなかったことから、76-90㎒のみの周波数のみが聴けるものだけが製造された時期があったが、2014年以後ワイドFMが順次開局するようになったため、そのワイドFM対応のCDラジカセの販売は、東芝ライフスタイル株式会社(以下、東芝と略す)、パナソニック、ソニーなどといった日本国内のすべてのメーカーで行われた。但し、前述の「テレビの音声が聴けるラジカセ」でも、ワイドFMを聴取できる機種は数多くあるただし、デジタルチューニングタイプのものであらかじめテレビの1-3chの周波数 (95.75, 101.75, 107.75MHz)のみにプリセットされたものは受信不可。。
1980年代や90年代はカセットとラジオの音量が十分だがCDの再生の音量がやや足りない仕様のものも一部にあったが、2000年代では(CDラジオと)CDラジカセでは1.0W+1.0Wを確保してあることが多い。(CD無しの)ラジカセでは0.6W+0.6Wのものもある。
近年では日本国内で販売され日本のメーカー名が冠してあるラジカセであっても、実際にはその過半数がOEM品で、中国、台湾、インドネシアなどアジア系海外メーカーが開発・製造しているものが多い。そうした影響なのか、連続使用の性能が十分で無いものもあるようで、2010年代以降の製品は「長時間、カセットを再生しないでください」もしくは「録音・再生時間が往復60分(C-60)を超えるカセットテープは使用しないでください」などと但し書きが記述してある機種も増えた。
2010年代以降、生活様式の変化が急展しスマートフォンで音楽を楽しむことが当たり前となったのも手伝い、多くの国内大手メーカーが順次、ラジカセ市場に見切りをつけて撤退していった。
なお、1970年代〜1990年代に青春時代を迎え毎日ラジカセでFM放送からエアチェックをして音楽番組の楽曲をカセットテープに録音して自分のライブラリーを作ったり、アナログレコードやCDを友人やレンタルレコード店や図書館から借りては楽曲をカセットテープにコピーして自分専用の大量のライブラリーを作っていた世代の最年長者は既に還暦を過ぎている。かつて"若者"と呼ばれていた彼らの多くは、今も自宅の押入れの中などに既に録音済みとなったカセットテープの大量のライブラリーが眠っており、彼らの多くはCDやダウンロード配信で音楽を聴くように変化してきているが、それでも録音済みのカセットテープを大量に所有していることの意味はそれなりに大きい。CDでは販売されずCDでは聴けず、テープで聴くしか方法が無い楽曲もある。また、以前に自身や家族・近親者の話し声や楽器の生演奏や歌声などを自分で録音したテープなどは当人にとっては非常に貴重で大切な音であり、それを聴きたければやはりラジカセやカセットテレコ(カセットテープレコーダー)を使って聴くしかないので、ラジカセの需要は細ってきてはいても一定の需要がある。
(それどころか、2010年代後半になると、)ラジカセは『逆に今 新しい』という状況になったと家電収集家の松崎順は分析した。1990年代にほぼ消滅したと思われていたメディア「カセットテープ」が、2010年代後半に静かなブームになったという。小原由夫の分析によると、音はデジタルファイルに圧縮するのが普通になって久しいのに「磁気記録」という古典的方式、しかも記録時間に制約があり表裏にひっくり返す手間など煩雑さもともなう記録メディアが再度静かなブームになったのにはそれなりの理由があるという。ひとつの理由は形そのものが「レトロでかっこいい」というファッション的要素もあるかもしれない。またカセットの音質そのものの温かみや厚みが支持されているのかも知れず、“ハイレゾ時代"だからこそ逆にカセットテープの音の温かみを感じやすくなったのかもしれない、と小原由夫は分析した。カセットテープは、CDやストリーミングサービスとは違って再生中は曲が簡単にスキップできないということが、逆にコンセプトアルバム的な音楽(最初から最後まで一貫して聴いてようやく伝わるコンセプト重視のアルバム)には都合がいいという特質が重用されている部分もあるらしい。2015年ころにはカセットテープ専門店の『waltz』(ワルツ)もオープンし(waltzの公式サイト)、およそ5,000本のカセットテープを販売するようになった。その店には『ニューリリース』と書いてあるカセットテープも置かれている。つまり新譜(新曲)のカセットテープでの販売も行われている。waltzの店主の角田太郎によると、アーティストがカセットテープで新作をリリースする動きも広がっているといい、テープやラジカセに興味を持つ若年層も増えている、とのことだった。waltzではラジカセ本体の販売もしているという。2022年時点での20代前後の若年層は、『形ある物で音楽を聴くことの新鮮さを感じていると思う。特にカセットテープの手軽なサイズ感。かわいい手のひらサイズのパッケージとか、(カセットテープを) "おもしろいもの" として捉えていると思う』と角田は分析した。
『ラジカセ誕生50周年』に当たるともされる2017年、8月2日から東京都内で『懐かしのラジカセ展』が開催され、会場にはラジカセ100機種が展示された(なお、主催者は家電収集家の松崎順で、彼はラジカセの多彩なデザインや暖かみのある音に魅了されたといい、これまでに集めたラジカセはなんと5,000台だといい、まずはそのデザインが魅力だといい、一台一台違う顔をしていて、大きさも違うし、色も違う...というところが魅力だという)。
ここ数年(2020年〜2023年)の状況
最近(2023年)の日本国内の各街の中規模の家電量販店(たとえばヤマダ電機やノジマなどといった店)のラジカセ売り場は、かなり売り場面積が小さくなってきており、主に並んでいるのは大手日本メーカー製の場合、ソニーとAurexブランドを含む東芝の各種ラジカセが中心である。それ以外は家電量販店がオリジナルブランドの形で中華メーカーから調達した機種を数点並べ、総計でも10機種前後というような状況になっている。こうした店に並ぶのは基本的にはシングルカセットのものである。 ダブルカセットの機種は明らかに減っており、総じて、売れ筋ではないと判断されている。なおダブルカセットで大型のラジカセは1980〜1990年代のものがハードオフなど各街のリサイクルショップに安価に大量に並んでおり、またメルカリやヤフオクでも安価に大量に取引されており、ダブルカセットのラジカセが欲しい人はむしろ中古で調達して済ませるなどということも広く行われている。)
2023年4月現在における国内の中規模家電量販店では主に次のようなタイプが販売されている。概して、比較的コンパクトなサイズの製品である。
シンプル & 簡単操作のラジカセ(シングルカセット、AM/FMのみ、モノラルスピーカー、CDプレーヤーレス)
主に昔からテープレコーダーに慣れ親しんでいる高齢な層を想定している。基本機能に絞っており、(老眼に配慮して)ボタンも大きめで、表示も分かりやすい。ボタンや選局ダイヤルの位置も、古くから慣れ親しまれたオーソドックスな位置に配置されている。シンプルなモノラルラジカセの例としては、東芝のTY-XKR1を挙げることができる。実売価格は7千円〜1万円ほど。
災害時に持ち出して使うことを意識したもので、特に小型のラジカセ。たとえばELSONIC(エルソニック)の小型ラジカセ(FM/AM。モノラル。スピーカーがとても小さくて音質は悪く、基本的に防災用。わずか3千円〜2千円ほどで販売されている。)
レトロ調ステレオラジカセ & モノラルラジカセ
かつて昭和40年代後半から昭和50年代後半まで(1973年 - 1984年)のラジカセが持っていた独特のノスタルジックな雰囲気を手軽に味わいたいユーザー向け。たとえばドウシシャのORION(オリオン)ブランドのステレオラジカセ2機種(SCR-B5、SCR-B7)がこれに該当するが、レトロな外見とは裏腹にBluetooth受信機能やUSBメモリー、およびmicroSDメモリーカードを用いたMP3録音/再生機能などを搭載している。
カセットテープに加えてCDも使用したいユーザ向け。スピーカーが左右2つでステレオ再生のものでも、スピーカーの直径は1980年代のステレオラジカセのような大きなものではない。例としては東芝のTY-CDS8やAurex TY-ANK1やTY-C160C、ソニーのCFD-S401、CDF-S70などを挙げることができる。
カセットはダブルでも、スピーカーはやはり小さめ。たとえば東芝のTY-CDW990。
ハイレゾ化やネオジウムスピーカーなど、最近の技術を用いて高音質化を推し進めたラジカセ
たとえば東芝のAurex TY-AK2。これはカセットテープの音響もBluetooth送信でき、USBメモリーに記録したMP3の音声ファイルや昔に録音した音質の良くないカセットテープの音もデジタル技術で音質補正を行いハイレゾに近い印象の音で聞かせるという、最新技術を駆使したラジカセで、現行製品のラジカセとしては非常に数少ないハイポジション(クロムポジション)やメタルポジションといった高音質のカセットテープの再生に対応した手動式の再生専用テープセレクターを装備している。実売価格は3万円台前半。
ほとんどの国内メーカーがすでにラジカセ市場から手を引き、残った主な大手は東芝とソニーの2社を残すのみとなり、ソニーのほうはポータブルな音響機器としては『ハイレゾ・ウォークマン』に力を入れておりそちらの売れ行きが好調で、その代わりにもうラジカセの開発にはあまり力を入れていないような中で、特に東芝だけがラジカセの開発に今も力を入れている。上に挙げたTY-AK2などはその例である。
ACTAS(アクタス)
BOMBEAT(ボンビート) - 時期によってはカタログや雑誌では、ボムビートと表記されていた。全てステレオラジオカセットで、ACTUS BOMBEATと呼ばれた時期もあった。
SUGAR(シュガー) - CD搭載機は「SUGAR CD」と表記されていた。
MacKenzie(マッケンジー)
CD WORKS(シーディーワークス)
CUTEBEAT(キュートビート) - 近年の機種としてはソニーと同じく国内では数少ないカセットデッキ部分にフルロジックメカ&リモコンを採用。
Aurex TY-AK1 - 業界初のハイレゾ音源対応CDラジカセ。SDカードやUSBメモリーへ保存した、最高192kHz/24bitのハイレゾ音源ファイル(FLAC、WAV)を再生可能のほか、CDやアナログカセットの各音源をそれぞれデジタル処理でアップサンプリング化してハイレゾ相当の音質に拡張する機能を備えている。また、カセットデッキ部分は基本的にノーマルポジション用カセットテープの録音・再生に対応しているがハイ(クローム)ポジション用カセットテープは再生時に限り対応する。ラジカセで20.0W+20.0Wの出力に対応している。
Aurex TY-AK2 - 上記のTY-AK1の改良機種でBluetoothインターフェイスによる音声のワイヤレス受信機能、およびBluetoothインターフェイスによるCD・カセットテープ等の各種音声の送信機能を追加。ハイポジション用、およびメタルポジション用カセットテープの各種再生に対応。
Aurex TY-ANK1 - Aurexブランドとしては最小サイズとなるシンプルなCDラジカセ。小口径の高出力ネオジウムスピーカーとBluetooth受信機能を搭載。
TY-CDX9 - ハイポジション用カセットテープの再生(メタルポジション用カセットテープ再生時は先述のAurex TY-AK1の注釈参照)に対応。
TY-CDK9 - ハイポジション用カセットテープの再生(メタルポジション用カセットテープ再生時は先述のAurex TY-AK1の注釈参照)に対応。
TY-CDK8
TY-CDX7
TY-CDH7
TY-CDS7
TY-CK2
TY-CWX80
TY-CDK7
TY-CDS6
TY-CK1
TY-CK4
TY-CDS5
TY-CDK5
ワイドFM対応CDダブルラジカセの2020年時点での最新モデルは、2020年に販売開始された出力3.0W+3.0WのTY-CDW990。
TY-CDM1 - 東芝史上最小のCDラジカセ
TY-XKR1 - 東芝エルイートレーディング(TLET)が開発・製造した一連のラジカセとしては初のモノラルタイプの機種。純粋なモノラルラジカセでありながら、録音/再生用磁気ヘッドには既存のステレオラジカセ用の4トラック・2チャンネル録音/再生用磁気ヘッドが搭載されており、また、イヤホン端子と外部入力端子にはそれぞれ3.5mmステレオミニジャックが採用されている。
エナジーシリーズ - セパレート型ラジカセは「エナジースリーラン」
スタジオシリーズ - CF1980等、ミキシング機能のついたもの。
TV SOUND(ティーヴィーサウンド) - テレビ音声チューナー内蔵。
ZILBA'P(ジルバップ)
SIR-Ⅲ(サー・スリー) - デッキ部に業界初のフェザータッチ・オぺレーション(フルロジック・コントロール)を採用し、更にデジタル表示方式(ただし、シンセサイザー方式ではない)によるFM/AMアナログチューナーや内蔵されているデジタル時計と連動させたタイマースタンバイ録再機能を採用した上級志向の高機能型ステレオラジカセ。ドルビーBタイプ録再・ハイポジション(クロムポジション)/フェリクロムポジション録再に対応。
Sneaker(スニーカー) - 廉価系モノラルラジカセ。
MUSICAN(ミュージカン) - コンパクトな縦型ラジカセ。
XYZ(ジィーゼット) - 後にカーナビゲーションシステムの商標に転用された。
Metal365(メタルサンロクゴ) - その名の通りメタルテープ録再に対応(ただし、ハイポジションは録音に対応せず、再生のみ対応)したステレオミニラジカセ。
AC/DCコンポ
STEREO CUBLIC(ステレオ・キューブリック) - スピーカーシステムが上下90°回転可能且つ着脱可能な3ピース型コンパクトステレオラジカセ。
STEREO CHORDMACHINE(ステレオ・コードマシン) - コード演奏&リズムマシン機能を搭載した電子楽器風ステレオラジカセ。
DoDeCaHORN(ドデカホーン) - CDラジカセは「ドデカホーンCD」。型番は当初CFSで始まったが、「ドデカホーンCD」発売後はCDプレーヤー非搭載機も含め全てCFDで始まり、その「D」はドデカホーンの意。なお、シリーズ終売後、この型番は普及価格帯のCDラジカセに再利用された。(「D」はディスク、すなわちCDの意)
PRESH(プレッシュ) - 従来のCDラジカセの常識(丸みを帯びたフォルム)を覆した、コンパクトなスクエア型デザインの大人向け“パーソナルCDシステム"。CCCRシステム搭載により、幅480mmを実現。初号機はCFD-K10であったが、2号機以降ではZSの型番が使われた。加えて2号機以降はコンパクトサイズを犠牲にせずスピーカーボックス容量を稼ぐ為、AC電源専用となった。発売当時、比較的コンパクトなサイズのCDラジカセでありながら低価格帯のミニコンポをも凌ぐ優れた高音質が売りであったため、レコーディングスタジオ用のモニター用パーソナルオーディオシステムとして一定の評価があった。
SONAHAWK(ソナホーク) - CCCRシステム搭載により、ダブルデッキモデルで幅480mmを実現。付属(一部機種ではオプションSWV-1、ZS-66は本体一体)のジャイロステージにより、電動で左右15度(ZS-66は25度)、上15度、下5度(ZS-66は上下可動なし)本体が可動する。ZS-8ではさらに進化したスーパージャイロステージを搭載し(スーパージャイロステージのオプション設定はなし)、(リモコン信号により)リスナー位置をキャッチし音質、音場を自動調整する。(シリーズ最終モデルであるZS-70/607はジャイロステージ非搭載、オプションSWV-1にも非対応)
CELEBLITY(セレブリティー)