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牟田浩二
牟田 浩二
牟田 浩二(むた こうじ、1961年6月12日 - )は、日本の俳優。佐賀県出身。俳協演劇研究所を経て、希楽星所属。妻は脚本家の牟田桂子。
もみ消して冬 デパート店員
コントレール〜罪と恋 医者
黒薔薇 人事担当者
泣かないと決めた日 救命担当医
宿命1969-2010 運転手
相棒シーズン8 #2広田哲夫
働くゴン! 社員A
anego 北村隆志
働きマン サラリーマン
LIAR GAME 偽の回収人
彗星物語 真由美の男
バカラ 雑誌記者
どんど晴れ プロデューサー
anego SP 北村隆志
奥様は警視総監Ver.2
恋におちたら 立会人
永遠の君へ 中年紳士
ウルトラマンネクサス 警官
ビギナー 銀行員
白い巨塔 おかかえ運転手
帰ってきたロッカーのハナコさん 会社員
新ニューヨーク恋物語 酔った客
ナースのお仕事4 医者
ビッグマネー! 銀行員
整形美人。 デザイナー
恋するトップレディ 市会議員
出会いのストーリー 父
利家とまつ 祈祷師
徳川慶喜 池田築後守長発
太平記 公家
SUPER RICH 第4話(2021年11月4日、フジテレビ)久我部長
一橋桐子の犯罪日記 最終話(2022年11月5日、NHK総合) - 知子の夫 役
イタズラなKiss THE MOVIE〜プロポーズ編〜 役員
寄生獣 タクシー運転手
つるしびな 阿部均
力道山 皇族 殿下
おいしい結婚 招待客
地獄 自治会長
童貞物語4 バーガー店店長
テイク8 上田慎一郎監督 菅佐原徹
ナポリタン 上田慎一郎監督 父親
Last Wedding Dress 上田慎一郎監督
猫まんま 上田慎一郎監督
ハートにコブラツイスト 上田慎一郎監督 マスター
さぶ(前進座)
怒る富士(前進座)
幻に心もそぞろ狂おしの我ら将門 甲州坊(夜想会)
『大和魂VOL.1』「彼女のパパ」(2011年12月16日 - 12月18日、新中野ワニズホール
『大魂II〜rocket&all〜』 (2012年11月22日 - 11月25日、新中野ワニズホール)
カメラを止めるな!(2017年) アソシエイトプロデューサー
長谷川ほまれ
長谷川 ほまれ(はせがわ ほまれ、1967年1月11日 - )は、日本の俳優。東京都出身。希楽星所属。
仮面ライダー 第36話「いきかえったミイラ怪人エジプタス」(1971年) - 剛田裕二
仮面ライダーX 第1話「X.X.Xライダー誕生!!」(1974年) - 神敬介(少年時代)
仮面ライダーストロンガー (1975年)
第6話「先生に化けたクラゲ奇械人!」 - 堀文夫
第16話「吸血ブブンガー 悪魔のプレゼント!」
仮面ライダー(スカイライダー) 第39話「助けて! 2人のライダー!! 母ちゃんが鬼になる」(1980年)
仮面ライダーW 第5話「少女…A / パパは仮面ライダー」・第6話「少女A… / 嘘の代償」(2009年) - 楠原大三郎
ミラーマン 第12話「出たっ! シルバークロス」(1972年) - 吉川勇
地獄の辰捕物控 第4話「縁切寺で女が死んだ」(1972年)
鉄人タイガーセブン 第21話「必殺!! タイガー回転スパーク」(1974年) - 園児
イナズマンF 第8話「ウデスパー兄弟! クロスハリケーン!!」(1974年) - 林清
闘え!ドラゴン 第4話 - 13話(1974年) - 林周
アクマイザー3 第6話「なぜだ?! ガブラの大逆転」(1975年) - 小学生
宇宙鉄人キョーダイン(1976年 - 1977年) - 三郎
ザ・カゲスター 第18話「アリジゴク 東京壊滅作戦!」(1976年)
超神ビビューン 第16話「柱が動く? 何だかヘンなツトム君」(1976年) - 平山ツトム
快傑ズバット(1977年)
第6話「海にほえるマシンガン」 - 三太
第26話「許せ我が子よ!」 - 小山内きよし
ロボット110番 第8話「ゴキブリの詩」(1977年)
冒険ファミリー ここは惑星0番地(1977年) - 山田三平
UFO大戦争 戦え! レッドタイガー(1978年) - パピット
超電子バイオマン 第33話「出るか?新必殺技」(1984年) - 野球部員
さすらい刑事旅情編III 第4話「さいはてオホーツク・過去から逃げる女」(1990年)
特捜エクシードラフト 第23話「死を呼ぶ愛の説得」(1992年) - 城南署刑事
2年B組仙八先生 - 花村寛次
白い春 #7 - 警官
となりの芝生 #2 - 看板屋
神の雫 #3 - レストラン店員
MR.BRAIN #4 - ニュースキャスター
篤姫 - 徳川慶頼
ガンジス河でバタフライ - 面接官
マジカルウィッチアカデミー 〜ボクと先生のマジカルレッスン〜 銀行員
銭華 - 販売員
新・美味しんぼ33 - 司会者
のだめカンタービレ - 審査員
ハゲタカ - ディレクター
小早川伸木の恋 - 息子
日曜劇場 輪舞曲 -ロンド- - 分析官
純情きらり - 客
愛と死を見つめて - 記者
ドラマ幸福2020 - 司会
恋におちたら〜僕の成功の秘密〜 - 記者
ホットマン2 - 父親
西村京太郎サスペンス 十津川警部シリーズ 27「九州特急つばめ殺人事件」 - アナウンサー
渡る世間は鬼ばかり - 巡査
三億円事件〜20世紀最後の謎 - 三億円を奪われる銀行員
つぐみへ…〜小さな命を忘れない〜 - レポーター
板橋マダムス - アナウンサー
徳川慶喜 - 公家
凍りつく夏 - 医者
名探偵保健室のオバさん - 医者
NHK正月時代劇「隠密秘帖」
連続テレビ小説「おひさま」 - 街頭録音のアナウンサー
実録安藤組 襲撃篇 (1973年) - 安藤昇の息子
けんか空手 極真拳 (1975年) - 仁科雄一
ロータス・77
ロータス 77
ロータス 77 (Lotus 77) は、チーム・ロータスが1976年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カーである。設計者はコーリン・チャップマン、ジェフ・オールドリッジとマーティン・オジルビー。チーム・ロータスにおける呼称はジョン・プレイヤー・スペシャル・マークII (John Player Special Mk.II) 。
77は1975年の76の失敗と、ロータス72の老朽化による低迷から脱するための応急処置となった。
車体は従来のバスタブ式モノコックに代わる、ボックス断面の細く軽いモノコック設計を特徴とした。細いフットボックス周りでは、バスタブ式モノコック(ツインチューブ･モノコック)で必須となる閉断面のサイドチューブの容積が極端に省略され、これは後のグラウンドエフェクトカーで一般的となり、更には今日のカーボンモノコックにも続くシングルスキン･モノコック構造の布石となるが、ハニカムサンドイッチ材が自由に使えなかった77のモノコックでは剛性が不足し、結果、左右荷重移動量不足によりタイヤの負担が減り、皮肉にも雨の最終戦(イン･ジャパン)での77の初優勝につながる事となる。サスペンションはトーションバーからロッキングアーム式に変更された。ブレーキは前作同様インボードタイプだったが、フロントはモノコック側面にブレーキキャリパーを直付けし、コイル・ダンパーユニットやサスペンションアームのマウントを兼ねるユニークな構造だった。メンテナンスを容易にすることで、コース特性に合わせてホイールベースやトレッドを調節することが可能な「アジャストカー」という触れ込みだった。
アジャストカーの狙いは一応実現したが、未経験かつ無限に調整可能なシステムゆえに、大抵は最適なセッティングが得られなかった。ドライバーのロニー・ピーターソンは77の出来に失望して開幕戦限りでチームを去った。マリオ・アンドレッティとグンナー・ニルソンはステアリングと操縦性が時折曖昧で手応えがないと報告した。アンドレッティはマシンを好まず、それを「犬」であると宣言した。
シーズン中、77はスポットで開発を依頼されたトニー･サウスゲートによりリヤサスペンションのジオメトリが変更され、その後レン・テリーの指示により全面的に改装されたことにより、徐々に戦闘力を向上させた。レン･テリーは、以前自身が設計したラルトF2の部品を一部流用してフロントブレーキを一般的なアウトボードに変更した。しかし、モノコックが細いため、無骨なサスペンションユニットは外部に剥き出しのままだった。空力的な改善が施され、冷却効果を高めるためにラジエーターの位置が移動された。皮肉なことに、当初のコンセプトを修正することで77の戦闘力は向上した。
シーズン末にはサイドポンツーンの縁にブラシが取り付けられた。箱形モノコックとこのブラシは、翌年登場する衝撃的なベンチュリカー、78への先行実験だった。
シーズン初めは出遅れたものの、77はフェラーリ、マクラーレン、ティレルに次ぐ存在であることを示した。アンドレッティはマシン開発のために懸命に働き、シーズン半ばから77の成績は上向いた。特にロングコーナーをもつサーキットには最適で、アンデルストープ(第7戦スウェーデンGP)ではエンジントラブルでリタイアする前にアンドレッティは容易にリードを奪い、ザントフォールト(第12戦オランダGP)とモスポートパーク(第14戦カナダGP)では表彰台に登った。
ザントフォールトで78を出走させるというアンドレッティの要請をコーリン・チャップマンが拒否したので、マリオはシーズン終了までしぶしぶ77を走らせた。最終第16戦は日本の富士スピードウェイで豪雨の中行われた。アンドレッティは、レインタイヤを最後まで持たせる技をみせ、パトリック・デパイユや新しい世界チャンピオン、ジェームス・ハントを抑えてロータスに2年ぶりの優勝をもたらした。アンドレッティは1977年シーズンに向けて78の開発に専念するため、77から解放されることに感謝した。
シャーシ名 77 ( J.P.S. Mk.II )
シャーシ構造 アルミニウムモノコック
フロントサスペンション トップロッカーアーム、ロワウィッシュボーン
リアサスペンション シングルロワ、ダブルパラレルアッパーリンク、ツインラジアスロッド
エンジン名 フォード・コスワース・DFV
気筒数・角度 V型8気筒・90度
排気量 2,993 cc
太字はポールポジション (PP) 、斜字はファステストラップ、DNQ は予選不通過( key )、括弧 () 内は予選順位。
コンストラクターズランキング4位。
ドライバーズランキング6位(マリオ・アンドレッティ)1勝 1PP 1FL 22ポイント(第2、第3戦はパーネリより出走、第6戦は欠場)。
ドライバーズランキング10位(グンナー・ニルソン)予選最高位3位1回 決勝最高位3位2回 11ポイント。
ロニー・ピーターソンは第2戦よりマーチへ移籍。
ボブ・エバンスは第9戦に RAM より出走。
野々宮かおり
野々宮 かおり(ののみや かおり、1975年3月6日 - )は、日本の女優。東京都出身。希楽星所属。
神の雫 #5母親
オルトロスの犬 #7美砂
仮面ライダーキバ #29母親
川を渡った花嫁 朗読
キッズプラネット2 マジョンナ
河の女 - 主演
劇団ユニットCOOL*FLOWER
5月公演「漂流」
12月公演「ひまわり」
石田ゆり
石田 ゆり
石田 ゆり(いしだ ゆり、本名:中西 由利子、1951年11月23日 - )は、1970年代に活躍した元歌手。夫は作家・作詩家のなかにし礼。2003年度下半期のNHK連続テレビ小説『てるてる家族』(原作:なかにし礼)の主人公・冬子は、彼女がモデルである。
大阪府池田市生まれ。四人姉妹の末っ子で長姉は石田治子、次姉はいしだあゆみ。
1968年、梅花高等学校1年修了で宝塚音楽学校に入学。1970年、同校を卒業。同期には小柳ルミ子や麻実れい等がいた。「名月ゆり」の芸名も決まっていたが、宝塚歌劇団への入団を辞退。上京し、芸映に所属。同年9月、シングル「悲しみのアリア」で東芝レコードから歌手デビュー。
シングル4枚とアルバム2枚を発表後、全シングルの作詞を手掛けた、なかにし礼と1971年10月16日に結婚し、芸能界を引退した。引退後は1978年のテレビドラマムー一族などに出演した。なかにしとの間に一男一女がいる。
悲しみのアリア(1970年9月25日)/EP:CP-1063 オリコン27位
作詞:なかにし礼/作曲･編曲:筒美京平
c/w: 愛は嘘をつけない
愛ある限り(1971年1月10日)/EP:CP-1065 オリコン53位
作詞:なかにし礼/作曲･編曲:川口真
c/w: いつか来る朝
愛を知ったから(1971年5月5日)/EP:CTP-2441
作詞:なかにし礼/作曲･編曲:筒美京平
c/w: 叱らないで
いつも二人(1971年8月8日)/EP:CTP-2491
作詞:なかにし礼/作曲･編曲:筒美京平
c/w: 嫁ぐ朝
悲しみのアリア(1971年1月25日) -  ベッツィ&クリス、メリー・ホプキンの日本語カバーなどを含む全12曲。2005年にヴィヴィド・サウンド・コーポレーションから紙ジャケットでCD化。
愛の詩集 石田ゆり ラヴ・アルバム (1971年7月5日) - 筒美京平作曲の6曲を含む全12曲。
太宰美緒
太宰 美緒
太宰 美緒(だざい みお、1982年9月14日 - )は、日本の女優、モデル。ジャングル所属。かつてはサンズエンタテインメント、ユーキース・エンタテインメントに所属していた。
サイズ:T170 B78 W58 H87 S24.5
趣味:ヨガ、日本舞踊、三線、コントラバス
特技:阿波おどり、ピアノ
東京戯曲  (2014年) ヒロイン 平並亘監督
サギ師リリ子(2009年1月5日 - 4月3日、テレビ東京) - 木村晴香 役
SAMURAI CODE(2010年1月8日 - 3月26日、テレビ東京)
LIAR GAME Season 2(2009年、フジテレビ) - LGT事務局員 役
トラブルマン(2010年、テレビ東京)
金曜プレステージ「十津川刑事の肖像2『一千三百万人誘拐計画』」(2010年6月4日、フジテレビ) - マンション「サニーガーデン」住人 役
土曜ワイド劇場「法医学教室の事件ファイル34」(2012年2月11日、テレビ朝日) - 溝口公子 役
TEAM -警視庁特別犯罪捜査本部- 第8話(2014年6月4日、テレビ朝日) - 布川麻奈美 役
獣医さん、事件ですよ 第2話(2014年7月10日、読売テレビ) - 伊藤美沙 役
リッチマン、プアウーマンin ニューヨーク(2013年4月1日、フジテレビ)
ウルトラマンX 第6話・第7話(2015年8月18日・25日、テレビ東京) - 南川の秘書 役
特捜9 season4 第12話 (2021年6月23日、テレビ朝日) - 遠山美里 役
エルピス-希望、あるいは災い-(2022年) ‐ 大門のぞみ 役
パン・プランニング「シャバダバ」(2009年12月、銀座みゆき館劇場)
シアターユニット・ピース魂「BROKEN〜ロミオとジュリエット」(2010年2月、高円寺・明石スタジオ)
アセンション・ミロク(2010年7月、あうるすぽっと)
劇団PATHOS PACK「カフェ アオギリスタン」(2010年8月、テアトルBONBON)
角角ストロガのフ「獣従承知」(2010年12月、王子小劇場)ヒロイン
子供のためのシェイクスピア「冬物語」(2011年7月-9月、渋谷区文化総合センター大和田 他)
かたつむり(2012年7月、笹塚ファクトリー)
だがしかし、恋をする。(2012年10月-11月、中野ザ・ポケット)
大人のためのシェイクスピア 「ロミオとジュリエット」(2015年7月) ジュリエット役
Axe - TBS「リンカーン」とのコラボレーションCM - コンビニ編
CAコード
CAコードとは、電気通信事業者間で共通の、単位料金区域 (Charge Area) に割り当てられた5桁のコード。事業者間精算料金において使用されるチャージエリア (CA) を識別するコードであり、2地点の距離は各々のCAの位置座標に基づきピタゴラスの定理により求めることができる。
(例)仙台 (595,605) ・東京 (452,557) 間の課金距離 = 2 ×((595-452) の二乗 + (605-557) の二乗)の平方根
ASSAULT GIRLS
ASSAULT GIRLS
『ASSAULT GIRLS』(アサルト・ガールズ)は、2009年12月19日公開の日本映画。
押井監督の実写長編としては、『アヴァロン』以来約8年ぶりとなる。映画内の世界はアヴァロンと同一という設定だが、ビジュアル面は『真・女立喰師列伝』の一篇「ASSAULT GIRL ケンタッキーの日菜子」を踏襲したものとなっており、佐伯日菜子演じるカーネルとCGについてはほぼそのまま流用されている。
劇中白川静の著書『文字逍遥』の文章が文語体に改められて登場する。
一部の映像は民生規格のAVCHDで撮影された。
無料オンラインゲームクロスファイアとのタイアップが行われた。
荒廃した大地を舞台に巨大モンスターを狩るオンラインゲーム「アヴァロン(f)」。そこでは4人のソロプレイヤーがクラスAの最終目標「マダラ」を倒すべく日々孤独な戦いを続けていた。しかしソロプレイでは効率が悪く、強大なマダラを倒せるようになるのは難しい。そこでゲームマスターからパーティーを組むことを勧められる。
果たして4人はマダラを倒してクラスAプラスに昇格できるのか!?
ぶっ放せ。
企画:林裕之
製作:原田健
プロデューサー:森遊机、久保淳
脚本・監督:押井守
音楽:川井憲次
音響監督:若林和弘
主題歌「SCREW」:KOTOKO
撮影監督:湯浅弘章
照明:関輝久
撮影・編集・VFXスーパーバイザー:佐藤敦紀
衣裳デザイン:竹田団吾
武術指導:今野敏
キャスティング:才士真司
宣伝美術:樋口真嗣
ルシファ:菊地凛子
グレイ:黒木メイサ
カーネル:佐伯日菜子
イェーガー:藤木義勝
ゲームマスター:イアン・ムーア
アメリカにいる、きみ
アメリカにいる、きみ
『アメリカにいる、きみ』は、チママンダ・ンゴズィ・アディーチェの短編小説作品集。2007年に河出書房新社より刊行された。
コスト分析
コスト分析(Cost analysis)とは特定の目標を達成する上で必要な資源の分量についての分析である。
軍事的領域においてはヒッチやマケインが国家安全保障は経済的な要因に依存しており、軍事力に対する経済力の重要性を強調している。また経済的な領域においては事業に必要な資源と生み出す価値の分析を組み合わせることで費用便益分析の方法が確立されている。いずれの領域においてもコスト分析は資源の効率的な運用を判断するために使用され、具体的には計画の評価や予算の策定の場面においてしばしば使用される。コスト分析はさまざまな費用を取り扱うが、軍事敵領域において典型的な費用の例として研究開発費用、人件費用、展開費用、運用費用、そして費用増加に着目する。これらの要素に着目しながら三つの基本的なコスト分析のアプローチを示すことができる。一つはボトムアップ的な方法であり、工学的アプローチである。この方法では所要の物資や労働力の詳細な分析であり、それぞれの費用の要素を繰り返し分解しながら検討するコスト分析である。二つ目は類推的なアプローチである。多くの費用の調整はコスト分析の対象となるシステムとそれに類似するシステムの相違点となる効果、技術革新、生産物の相違などから作り上げられていると考え、類推的アプローチでは異なる二つのシステムを比較分析する。最後にトップダウン的な方法または費用見積関係(Cost-Estimating Relationship, CER)アプローチと呼ばれる方法がある。費用見積関係とはデータベースから選択されたパラメータを中心とした分析手法と言える。具体的には航空機が基本的な状態での重量を考える場合に、長期間にわたって使用されている航空機の重量や測度に基づいて判断する。コスト分析の全てにおいて不確実性や危険性の要因が介在してくる。
交響曲第3番 (アイヴズ)
チャールズ・アイヴズの交響曲第3番「キャンプ・ミーティング」(「キャンプの集い」、Symphony No. 3, S. 3 (K. 1A3), The Camp Meeting )は、1901年から1904年にかけて作曲された小編成オーケストラのための交響曲である。作曲から初演までに40年以上を要したが、それでも5曲の交響曲中で最初に初演された曲であり、アイヴズに対する関心が高まるきっかけとなった作品である。
1901年に作曲された教会用の2曲のオルガン作品を原曲として1904年に作られた。1909年から1911年にかけてニューヨーク・フィルハーモニックの指揮者を務めていたグスタフ・マーラーがこの曲に注目し、ヨーロッパで演奏するつもりで楽譜を持ち帰ったが、1911年にマーラーがこの世を去ったためにヨーロッパ初演は幻となった。その後、第一次世界大戦、第二次世界大戦を挟み、1946年4月5日に、ニューヨークのカーネギー室内楽ホールにおいて、ルー・ハリソン指揮、ニューヨーク・シンフォニエッタによって初演され、翌年にピューリッツァー賞を受賞した。アイヴズの作品が公に認められるのはこれが初めてであった。
1管編成で、アイヴズの交響曲中最も小さな編成のために書かれている。
クラリネット(B♭管)1
チューブラベル(3楽章のみ。使用は任意)
3つの楽章から成り、それぞれにタイトルがついているが表題音楽ではない。原曲が教会用のオルガン作品であったことから讃美歌の引用が多い。アイヴスの楽譜は実際の演奏を想定していないため、ほとんどすべてに矛盾があり、そのまま演奏できないので、校訂者による差が非常に大きい。したがって出版者により楽譜が大きく違う。
第1楽章「なつかしき仲間の集い Old Folks Gatherin'」 アンダンテ・マエストーソ
第2楽章「子供たちの日 Children's Day」 アレグロ
第3楽章「コンムニオン Communion」 ラルゴ
約22分(各8分、7分、7分)
奥津国道
奥津 国道(おくつ くにみち、1932年 - 2016年)は、日本の画家。
日本の画家で、水彩画が高く評価されている。1952年に、二科展へ入選を果たしているが、しばらくは画家としてでなく美術担当の会社員として長い間活躍していた。一般大衆誌の「平凡パンチ」の表紙を手がけて、その「作品」を多くの人が目を通すに至った。職業の画家としての作品も、数多く手がけていて、1980年ごろより精力的に個展を開催している。
最近では、一般向けの水彩画指導の本「水彩画プロの裏ワザ」シリーズを出版していて、生涯学習として水彩画を手がける人から重宝されている。
1932年、神奈川県秦野市に生まれる。1945年、神奈川県下の私立湘北中学校に入学するが、在学中、美術教師の藤井白映に絵の才能を見出されて指導を受ける。
1949年、宮永岳彦に師事する。1950年、松坂屋銀座店宣伝部の下請けの「浅野装工社」に入社する。1952年、二科展に入選する。その年に、小田原市展市長章を受賞する。その年に、東横百貨店に入社し、ポスター製作を手がける。1953年、ユニヴァーサル映画に入社し、映画のポスターなどの美術を担当する。1955年、嘱託として平凡出版のアートディレクターとなる。1972年、「平凡パンチ」「アンアン」の表紙の責任者となる。1973年、初の個展を開催する。1978年、「現代の裸婦展」奨励賞受賞する。1979年、「週刊読売」の表紙画を担当する。
2002年、「水彩画プロの裏ワザ」を出版する。この本は好評となり、シリーズとして続くこととなる。
「水彩画プロの裏ワザ」シリーズ
水彩画プロの裏ワザ 講談社 2002年5月24日 ISBN 978-4062683692
水彩画プロの裏ワザ PartⅡ 講談社 2004年3月13日 ISBN 978-4062683920
ドリル版 水彩画プロの裏ワザ 講談社 2005年8月30日 ISBN 978-4062692564
ドリル版 水彩画プロの裏ワザ 日本を描く(1)倉敷編 講談社 2006年3月23日 ISBN 978-4062692595
水彩画プロの裏ワザ フランスを描く モンサンミッシェル編 ドリル版 講談社 2006年6月27日 ISBN 978-4062692632
水彩画プロの裏ワザ 奥津国道日本を描く- 山のある風景 講談社 2007年5月22日 ISBN 978-4062692670
水彩画プロの裏ワザ 奥津国道日本を描く - 水辺の風景 講談社 2008年4月22日 ISBN 978-4062692724
その他の著作
スケッチブックをもって旅に出よう 講談社 2000年4月14日 ISBN 978-4062683371
画集
奥津国道作品集 フランス水彩風景画紀行 2009年2月25日 ISBN 978-4062152198
ピークス
ピークス (Picos) はブラジル連邦共和国北東部地域のピアウイ州にある自治体。ピークスは州で3番目の規模を持つ都市であり、ピアウイ州南部の中央に位置し、地域で最も経済的に発展した都市である。
この都市の金融的な繁栄は地理的位置と結びついており、特に燃料と蜂蜜における「商業の中枢」としての地位をピークスに与えた(ピークスは『蜂蜜の首都』の異名でも知られる)。人口は78,431人(2020年)である。
大坪瞳
大坪 瞳
大坪 瞳(おおつぼ ひとみ、1月21日 - )は、日本の舞台女優、声優。以前はブリングアップを経て、ぐるーぷ・インパクト / 劇団アルターエゴに所属していた。
岩崎藩陣屋
岩崎藩陣屋(いわさきはんじんや)は、現在の秋田県湯沢市に存在した岩崎藩の陣屋。
慶応4年(1868年)佐竹義諶は拠点を椿台城から移して、岩崎城址南麓に岩崎藩陣屋を構えて岩崎藩を置いた。明治4年(1871年)廃藩置県以降は岩崎藩を岩崎県と改めたが、明治6年(1873年)秋田県になったため消滅した。
公廨田
公廨田(くがいでん/くげでん)とは、律令制の下で設置された田地の1つ。
大宝律令では在外諸司である大宰府と国司(史生以上)の官人に支給されていた。官職の高低に応じて大宰府では10町から6段、国司では2町6段から6段の範囲で支給された。また、それを実際に耕作する事力も与えられ、不輸租田が原則であった。なお、春から夏にかけて国司の交替が発生した場合、田植え(後に5月)以後に交替が発生した場合には前任の国司がその年の公廨田の収穫を得ることができた。だが、公廨の本来の語義である官庁の施設の費用ではなく官人に与えられていたこと、また在京諸司の官人に与えられていた職田との違いがないことから、養老律令施行時に職田と統合されて職分田と呼ばれるようになった。ただし、国司の職分田のことを旧称の「公廨田」で呼ぶ事例がその後も見られる。
ところが、これと入れ替わるように天平宝字2年(757年)に大学寮・陰陽寮・雅楽寮などの中央官司に田地が支給され、これも公廨田と称された。この場合は本来の公廨の語義に合致するものであると言える。平安時代以後これらの田地は諸司田と称されるようになった。
公廨稲
公廨稲(くがいとう/くげとう)とは、律令制における官稲の1つ。
天平17年(745年)、大国40万束・上国30万束・中国20万束・下国10万束(ただし、飛騨国・隠岐国・淡路国は3万束、志摩国・壱岐国は1万束とされた)を正税から分離して出挙し、その利稲(収益)で官物の欠失未納を補填し、残りを国司の収入とした。それ以前については公田の地子稲を充てたり、国司に無利子で官稲を貸し与えてこれを出挙に準じて運用(「借貸」)させていたと考えられている。なお、公廨稲導入の主な目的については、国司の給与を確保する目的とする見方と、官物の不足分を補うことが目的であったとする見方が対立している。
公廨稲導入後、その補填や分配方法を巡って問題が生じたため、天平宝字元年(757年)10月1日に「公廨処分式」と称される具体的な規定が定められ、まず官物の欠負未納の補填、次に国儲に充てた上で残りを国衙の職員に分配した。すなわち、守6分・介4分・掾3分・目2分・史生1分・医師1分・博士1分の割合で分配するものとした。例えば、前述の職員が各1名の定員であった場合、6+4+3+2+1+1+1=17と言うことで配分予定の公廨稲は17等分されてそのうちの6つ分を守、4つ分を介……という具合で得分が決定されることになる。ただし、実際には定員が複数の官職がある(一番定員の少ない下国でも史生は2名置かれていた)場合や権官・遙任・年官などの形で任ぜられる者もあったが、その場合でも個々に規定通りの得分が与えられたため、更に細分化されることになっていた(掾2名・目2名・史生4名・その他1名の大国では6+4+3×2+2×2+1×4+1+1=26等分、史生2名・その他1名の下国では6+4+3+2+1×2+1+1=18等分)。国によって事情は異なるものの、1つ分がほぼ2千束になる見通しで運用されていたと考えられている。この式によって、公廨稲が官物の不足を補うために用いることが優先される一方で国司の得分としての性格が強められることになり、後に朝廷が官物の欠失未納分を強制的に補填させることを「公廨を奪う(没する)」と称するようになった。また、その後も国司の交替時に前任者と後任者の間でどのように分配するかなど、たびたび紛争の元となった。更に自分たちの得分を確保するために式の規定を守らず、官物の補填や国儲への割り振りを行わずに公廨稲を分配する国司もおり、官物の欠失未納の増加の一因となった。
運営とそこから出た利稲の配分に関する記録は毎年集計されて「公廨処分帳」として作成され、民部省・主税寮に提出していた(ただし、現存せず)。『延喜式』では正税の出挙稲と同額の公廨稲の設置が規定されている。天平宝字2年(758年)には大宰府の官人に対しても「府官公廨」が筑・豊・肥の計6ヶ国に計100万束置かれている。
ところが、中央財政の不足による転用や官物の欠失未納の増加によって諸国が持つ公廨稲では補えなくなったとして延暦9年(790年)に欠失未納分を全て免じて補填に充てる額の上限を設けて公廨稲の立て直しに当たらざるを得なくなった。以後、延暦年間には欠失未納分の共填(職員全員の連帯責任で補填を行う)化や公廨稲の一時廃止も含めた改革も行われたが十分なものではなかった。平安時代中期以後、年料給分制度の登場とともに国司の目や掾を「二分の官」「三分の官」と呼ばれるようになるがこれは任官によって得られる公廨稲の配分原則に由来する。その一方で正税・公廨稲ともに実質は失われて崩壊していき、11世紀に入ると歴史から姿を消すことになる。
公廨銭
公廨銭(くがいせん/くげせん)とは、在京諸司に銭を支給し、出挙してその利息を以て公用の費や官人の給与に充てた銭。
慶雲元年(704年)7月式部省・大学寮・散位寮に公廨禄を銭で支給したがその内容は不明である。その後、天平16年(744年)の紫香楽宮造営に伴う諸官司の急激な財政悪化に対応するために官司ごとに銭1000貫を公廨銭として与えて運用させ、経費の足しにすることになったが、運用の不振その他の理由から次第にその残高が減少していった。続いて宝亀6年(775年)には諸国の公廨稲の4分の1を中央に送らせて京官の俸禄として加えたが、多くても1貫文、少ない者では100文にしか行きわたらなかったために4年で廃止されるなど、公廨銭制度は十分に機能しなかった。
要劇料
要劇料(ようげきりょう)とは、律令制の日本において官人に対して払われていた手当の1つ。
律令法などの法令には定めがないものの、養老3年(719年)に激務を務める官人(劇官)を選んで銭を支給したのが最初とされる。初期の制度については支給対象など不明な部分もあるが、激務である在京の職事官に対して官位に対して月単位で銭を支給していたと考えられている。これに対して番上官の劇官に対しては、番上粮と呼ばれる米が支給されていた。通常、職事官には月料、番上官には大粮が支給されており、要劇料・番上粮は今日で言う特別手当の性格を有していたとみられている。
大同3年(808年)から翌4年(809年)にかけて、官人の給与制度の改革が行われ、その結果、月料の支給範囲が縮小されるとともに、要劇料の支給単位が観察使(参議)以外の職事官に支給されること、官位を問わず人あたり1日あたり2升を支給する(銭での支給を停止)、支給の是非は上日(出勤日数)によって決定することにされた。また、番上官の給与に関しても改革が行われた。その結果、全ての長上官と番上官は官司あるいは官職別に月料・要劇料・番上粮のいずれかの給与を1日あたり2升支給されることになった(ただし、番上官は月料と番上粮を1升ずつという形態を採った)。同時に要劇料はそれまでの特別手当としての性格を失うことになった。その結果、要劇料と月料の区別が失われ、混同される場合も出てきた。
これらの財源は毎年諸国から大炊寮に納められる年料舂米が充てられた。毎月4日に諸官司は太政官に対して前月の実績を報告し、太政官は自己の分を含めた必要とする米の量を記した支給に関する太政官符を大炊寮を所管する宮内省に対して下し、これを受けて大炊寮からその月の13日に支給された。
だが、9世紀後半になると年料舂米の収納が滞るようになり、元慶3年(879年)に設置されたいわゆる「元慶官田」にはこれを補う意味も含まれていた。2年後にはその一部が諸官司に分割されて要劇料の財源とされて要劇田と呼ばれるようになった。要劇田は後の諸司田・諸司領の原型となった。
要劇田
要劇田(ようげきでん)とは、平安時代に諸司に配分して、その官司の要劇料・番上粮の財源に充てた田地のこと。後者のための田地の場合には、要劇番上粮田(ようげきばんじょうりょうでん)とも呼ばれた。
元慶3年(879年)に設置された官田(「元慶官田」)のうち、畿内に設置されていた一部を2年後の元慶5年(881年)に諸司に配分してその収穫稲をもって要劇料などに充てさせた。これは要劇料の財源とされていた諸国の年料舂米が地方財政の崩壊に伴って中央に入ってこなくなったことによるものとされている。それでも、太政官や財政関連官司では大炊寮からの年料舂米支給を維持しようとしたが、次第に要劇田設置へ移行していき、各官司が独自の財源を有する体制に移行するようになる。後に要劇田は他の官司所有の田地とともに諸司田と呼ばれるようになった。
諸司田
諸司田(しょしでん)とは、8世紀中期以後、官司の官人給与や官衙経費の財源に充てるために諸官司に与えられた田地のこと。
律令制の財政は、主に公民から取り立てる庸・調を財源としていたが、8世紀中期に入ると早くも庸・調の徴収不振に悩まされるようになった。そのため、早くも天平宝字元年8月23日(757年9月11日)に大学寮・雅楽寮・陰陽寮・典薬寮・内薬司に対して公廨田(大学寮は30町、内薬司は8町、その他は10町ずつ)支給され、続いて2日後には六衛府に射騎田がそれぞれ設置された。前者は礼楽、後者は武芸振興を名目としていた(『続日本紀』)。その後、馬寮や弾正台などにも公廨田が設置された。
これが本格化するのは、元慶5年11月25日(881年12月19日)、2年前に畿内5ヶ国の内に設置された「元慶官田」のうち、和泉国以外の4ヶ国の中から要劇料などの官人給与に充てる名目で、図書寮19町8段297歩、正親司9町2段126歩、左近衛府33町7段324歩など、49の官司に合計1235町2段329歩を配分した。翌年4月には太政官・中務省など中央の主要7官司の要劇料・番上粮料は米で支給し、大舎人寮・内蔵寮など39官司は官田を与えてその収入をもって充てることを命じる太政官符が出され、以後元慶官田などの官田の諸官司への分配が進んだ。『延喜式』によれば、馬寮が一部直接耕営していた以外は、地子・賃租によって経営したことが知られている。
こうした政策の背景には中央の財政収入では諸官司の経費や官人の給与を賄うことが困難となり、最も重要な官司を除いた諸官司の財政を中央財政から切り離して、独自の財政・経営体制に置こうとしたものであったとみられている。一方、独自の財源をもって中央からの財政的依存に頼らなくなった諸官司は既存の機構の中で自立性を高めた。官司側は財政の自立をたてにして官田などの諸司田を自らの所有地として扱うようになり、荘園化させていくと、「諸司領」「官衙領」などと称されるようになった。なお、延久2年(1070年)に作成された「大和国興福寺雑役免帳」には地子を大蔵省などの諸官司に、雑役を興福寺に納めていた荘園田地が170町あったことが記されている。
なお、諸司田が置かれている事例はほとんどが中央官司の例であるが、地方官司においても皆無ではなく、大宰府には射田(管内各郡に1町、のち2町)や府学校料田(各国4町)が設置された例があり、9世紀に西海道を中心に展開された公営田も官衙附属地に設置された諸司田とみることも可能である。
諸司領
諸司領(しょしりょう)とは、太政官をはじめとする律令制の中央官司に属する所領のこと。そこからの収穫物から官司の経費および官人への給与へ充てた。
律令制における中央財政は原則として大蔵省に入った庸・調及び大炊寮に入った年料舂米から官司の経費及び官人への給与の主要な財源となっていた。例えば、官人への給与の中核である給与制度は、位禄・季禄・時服は庸・調から、月料・要劇料・番上粮は年料舂米から支出されていた。
ところが、奈良時代後期以後、庸調収入の悪化によって中央財政が悪化すると、それらの負担は地方に転嫁(正税の交易による代替物の確保、国衙の料米からの捻出)されるようになったが解決には至らず、却って地方財政の悪化まで招いた。
そのため、平安時代の元慶3年(879年)、畿内に4000町の官田を設置して官司の経費・官人への給与を捻出しようとした(「元慶官田」)が、2年後にはその一部が分割されて直接官司に与えられ、それぞれの官司が独自に財政を運営することになった。これらは要劇田・諸司田などと呼ばれ、諸司領の原型となった。その後、それぞれ官司が必要な費用や物資(料物)を料国と称された諸国に割り当てる料国制を採用するようになった。ところが平安時代末期になると、戦乱の影響で諸国からの料物が急速に減少していった。そのため、代わりに諸国に便補保を設置して実質上の荘園経営に乗り出したり、供御人や商人から「上分」などの名目で課税をしたり、率分銭・関銭などを徴収した。例えば、内蔵寮や内膳司は鳥や魚、大炊寮は米、造酒司は酒など、当時の一大消費地であった京都を巡る流通・販売に関与して徴税したのである。
その他にも諸国にあった公田・乗田の地子に由来する太政官厨家領や御稲田を背景とする大炊寮領、氷室を背景とする主水寮領、杣を背景とする修理職領などが存在した。また、官司請負制の展開と共に特定の公家が特定の官司の長の地位に就く(山科家の内蔵頭や壬生家の主殿頭など)ようになると、それらの公家の私領と所属官司の所領の区別が不明確な状況で運営が行われる場合もあった。勿論、諸司領である以上、その収益は官司の運営に使われるのが前提とされ、官司の長が複数の系統によって担われていたり、長が解官されて交替となっていた場合には諸司領は後任へ引き渡しをしなければならなかった。また、諸司領は天皇に奉仕し、また天皇を中心とする朝廷組織の運営に使われている点において禁裏御料の性格も有していたから、諸司領の売却などの目的外行為が発覚した場合には、天皇は官司の長を解官した上で諸司領も没収し、更に朝廷や幕府による徳政令や公領興行令が出される場合もあった。
加藤時次郎
加藤 時次郎(かとう ときじろう、安政5年1月1日(1858年2月14日)- 昭和5年(1930年)5月30日)は、日本の医師・社会運動家。
豊前国田川郡香春(現:福岡県香春町)生まれ。吉松姓を名乗っていたが、幼少時代に加治と改姓、大正9年(1920年)に加治に復姓しており、本項目に用いられている加藤姓であったのは加藤家に婿養子に入った明治16年(1883年)から37年間の期間である(ただし、縁組自体は明治26年(1893年)の離婚によって破綻している)。
明治8年(1875年)、医師であった父の跡を継ぐべく叔父を頼って上京、ドイツ語・医学などを学んで明治16年(1883年)に医師開業試験に合格して京橋区に採用されて医療・防疫活動にあたる。明治19年(1886年)、千住町で病院を開業する。明治21年(1888年)からドイツに留学して学位を取得する。この時、社会主義思想に接した。明治23年(1890年)に帰国すると、京橋区にて再開業している。
明治34年(1901年)、請われて東京市会議員補欠選挙に出馬して落選、この選挙をきっかけに矢野竜渓・片山潜・幸徳秋水らと関係を持ち、矢野の社会問題講究会や堺・幸徳の社会主義研究会に参加した。その後、幸徳が堺利彦とともに平民新聞や日本社会党を結成した時にはその有力な資金提供者になるとともに、同活動を支援する「直行団」や消費組合「共同会」を結成した。だが、こうした活動が当局から睨まれたことから、明治39年(1906年)ヨーロッパの医療事情視察を名目に日本を離れた。途中シュトゥットガルトで開催中であった第二インターナショナルに日本代表として参加、現実的な社会改良主義の必要性を痛感して帰国した。明治41年(1908年)の帰国後も幸徳らとの関係は続いたが、幸徳の直接行動論には同調しなかったために大逆事件においても罪を問われることは無かった。
大逆事件後、政府による済生会の構想が明らかになると、加藤は当時の医師会主導で決定された高額な診療報酬に基づく医療ではなく、もっと安価で低所得者でも医療が受けられる仕組を民間でも作るべきだと考え、かつて旅行先で議論を行い、立場は違うものの社会改良の必要性については意見が一致した王子製紙の元専務鈴木梅四郎を訪ねて相談を持ちかけた。鈴木も加藤の計画によって安価でかつ採算性の取れる医療が可能であると考えて協力を約束、明治44年(1911年)社団法人実費診療所を開設して、鈴木が理事長、加藤が医務長となり、第一号医院を加藤病院内に開設した。
加藤は大正3年(1914年)に『生活の力』(後に『平民』)を創刊、翌年には自己の病院を改組して平民病院を開設して実費診療所の理念拡大に努めるとともに、「平民食堂」「平民法律所」など中低所得者に対する社会事業に尽くした。また、晩年は普選運動や産児制限運動でも活躍した。
大牟田太朗『加治時次郎の生涯とその時代』鳥影社、2014年
荻野独園
荻野 独園(おぎの どくおん、文政2年(1819年)6月 - 明治28年(1895年)8月10日)は、幕末・明治の臨済宗僧侶。諱は承珠(じょうじゅ)、字は独園、号は退耕庵。独園承珠とも。廃仏毀釈の際に相国寺住持として日本の禅宗を守るために奔走した。
備前国児島郡山坂村(現在の岡山県玉野市)出身。8歳の時に親族がいた同郡の掌善寺に入って13歳で出家し、18歳の時に豊後国の帆足万里の下で儒学を学び、特に『周易』に通じた。6年後、京都に上洛して相国寺の大拙承演に師事して厳しい修行を積む。師が病気で倒れると越渓守謙の指導を受けながら最後まで師に尽くした。師の没後、心華院(現在の大光明寺)に移って布教活動をした。
明治3年(1870年)、独園は相国寺第126世住持となるが、折しも廃仏毀釈の嵐が吹き荒れて相国寺も敷地の一部を新政府に奪われるなど危機に瀕した。その中で明治5年(1872年)教部省が設置されて独園は教導職として招かれたのを機に東京に入り、次いで増上寺に大教院が設置されると大教正に任じられ、臨済宗・曹洞宗・黄檗宗の総管長を兼務した。だが、大教宣布に強く反対して「信教の自由」を掲げて、神官や国学者たちと激しく対立して、廃仏政策に激しく抵抗した。また、各宗派の管長を華族として懐柔しようとした時にも拒絶の姿勢を示した。その結果、明治8年(1875年)に大教院が廃止されて神道国教化政策は破綻に終わり、独園は相国寺に戻った。その後は、相国寺の再建に努める一方で、廃仏毀釈の影響が強かった南九州、特に鹿児島県の仏教寺院再建に尽くした。また、「信教の自由」の立場から幕末に相国寺が薩摩藩の京屋敷として貸していた敷地がキリスト教の学校(同志社英学校)の用地になった際にもこれを認めた。
伊達千広や山岡鉄舟ら多くの人々が独園の元に参禅した。明治27年(1895年)、自らが再興した京都・豊光寺において示寂。著作に『近世禅林僧宝伝』(全3巻)・『退耕録』(全3巻)がある。
ジョン・カーティン
ジョン・ジョゼフ・カーティン
ジョン・ジョゼフ・カーティン(John Joseph Curtin、1885年1月8日 - 1945年7月5日)は、オーストラリアの政治家。第14代首相。第二次世界大戦時の首相。
ビクトリア州クレスウィックの出身。13歳でメルボルンに出て印刷工場で働きながら苦学した。若くしてオーストラリア労働党に入党し、1911年には労働組合の書記を務めた。第一次世界大戦最中の1916年、当時のヒューズ政権が実施した徴兵制に反対する「徴兵反対同盟」の書記になったために徴兵忌避罪及び治安妨害の疑いで3ヶ月投獄されたが、その後徴兵制が中止されたために免訴された。同年パースで労働党系のウェストラリアン・ワーカーの編集長となり、1918年には下院議員に初当選した。1924年の国際労働者会議ではオーストラリア代表となった。
終始一貫した平和主義者であったカーティンがその態度に微妙な修正を加えたのは、1935年の労働党院内総務(党首に相当する)に就任した前後の頃からであった。満州事変以後の日本の勢力拡大に警戒感を示し、党是であった軍縮路線に反して軍拡を支持する立場を示した。これには党内から猛反発を受けたが、世界恐慌後分裂含みであった労働党内部の調整を行い得たのは彼一人であったため、その地位を保つことになった。
1939年、メンジーズ統一オーストラリア党政権が第二次世界大戦におけるイギリス本国の危機に際して挙国一致内閣を結成しようとした時、カーティンはこれを断り、代わって全政党参加の軍事諮問委員会の参加を表明した。その後、オーストラリア地方党のファデンが政権を担っていたが、1941年9月になって多数派工作によって労働党が過半数を確保したことから、総督から組閣を要請された。12月に日本が真珠湾を攻撃すると、独自の判断で日本に対して宣戦布告を行った(英米では現地時間の7日に宣戦布告が行われたが、オーストラリアは時差の関係で日本と同じ8日に宣戦した)。
ところが、イギリス本国のチャーチル政権はオーストラリアが日本軍による空襲にさらされている(日本のオーストラリア空襲)にもかかわらず、イギリス本国やその植民地へのオーストラリア軍派遣を指示、これに憤慨したカーティンは1942年2月には中東にいたオーストラリア軍のビルマ戦線への移動を拒絶して本国へ帰還させてしまった。代わりに彼はアメリカに対して支援を要請した。彼はオーストラリアに逃れてきたマッカーサーを一貫して支持するとともに、当時国防大臣を兼務していた彼が軍事に疎い実情をマッカーサーに打ち明けてその助言を求めた。カーティンの名代としてイギリスに派遣された外務大臣エバットは、オーストラリアを救援しないイギリス本国に対して強硬な態度を示した。
一方、国内においては彼が一貫して反対し続けてきた徴兵制や勤労動員を導入し、徴兵された兵士を国外に派遣することを禁じた法律を改正してマッカーサーが日本に対する反攻を開始した時にオーストラリア軍が参加できるようにした。これにもっとも反対したのは他ならぬ与党労働党であったが、彼は物価統制や失業保険などの社会保険の整備を行うことで不満を抑制した。その結果、1943年の上下両院選挙では労働党が過半数を制し、カーティンは政治的自由を確保した。
1944年に入ると、カーティンは戦後のオーストラリアの経営と外交、特にイギリスとの関係の真剣に模索するようになった。彼は社会正義と個人の機会均等が実現し、国家間の戦争原因を取り除くことが重要な課題であるとして、戦後の復員計画や完全雇用の原則を維持しながら移民を受け入れていく計画を作成した。また、外交面ではエバット外務大臣とともに国際連合やANZAC協定の実現に尽くした。一方で、同年5月に行われた大英帝国首相ロンドン会議に参加してイギリス連邦への忠節を再確認することで、エバット外務大臣によって生じた齟齬を解消させるとともに、戦後のアメリカが太平洋地域において過大な力を持つことを牽制するためにイギリス海軍の太平洋地域への派遣を要請した。更に親しくしていたグロスター公を総督として招聘して実現させた。
だが、帰国後に体調を崩して同年11月以後は闘病生活となった。国政にも支障をきたしたために1945年4月に財務大臣のベン・チフリーを首相代行とした。だが、7月5日、カーティンは在職のまま首都キャンベラにて死去した。ところが、首相の任命権を持つ総督グロスター公は戦時中を理由に陸軍大臣であったフランク・フォードを首相に任じたことから労働党内が混乱した。最終的に同月に実施された党首選挙でフォードがチフリーに敗れたために首相を辞任、改めてチフリーが首相に任じられた。
その人気と功績が認められ、ターン制ストラテジーゲーム、シヴィライゼーションVIにてオーストラリア文明の指導者に抜擢された。
奥正史
奥 正史
奥 正史(おく まさふみ、3月11日 - )は、日本の男性声優。千葉県出身。以前はアミュレート、ぐるーぷ・インパクトに所属していた。
家庭教師ヒットマンREBORN!(戦闘員)
はなかっぱ(もりおに、コケヤンの父)
マギ(盗賊C、学生A、警備員、観客C)
遊☆戯☆王5D's(囚人、収容者、プレイヤー、警備員、観客、クラスメイト、ジャーナリスト、宣教師、記者、セキュリティ、係員、浮浪者、秘書、住人、盗賊C)
DISORDER6(2013年)
エピックピクチャー鮮血の聖女(中山俊也)
〜河口湖〜 富士山パノラマロープウェイ
〜河口湖〜 富士山パノラマロープウェイ
〜河口湖〜 富士山パノラマロープウェイ(かわぐちこ ふじさんパノラマロープウェイ)は、山梨県南都留郡富士河口湖町に位置する富士急行の索道である。河口湖畔に聳える天上山(てんじょうやま)に敷設され、山頂の駅からは河口湖や富士山のパノラマを望む。
1959年(昭和34年)7月11日に河口湖天上山ロープウェイ(河口湖ロープウェイ)として開業。2001年(平成13年)4月に全面改修を経て河口湖天上山公園 カチカチ山ロープウェイとしてリニューアルした。「カチカチ山」の名は、天上山が太宰治の小説「カチカチ山」(短編小説集『お伽草紙』所収)の舞台とされることに由来する。リニューアルに合わせて、ゴンドラや駅には小説に登場するウサギとタヌキのマスコット像が設置され、山頂の駅には新しい展望台が設けられた。
富士山が世界遺産に登録された2013年(平成25年)以降は日本国外からの旅行客の利用が増加、これを受けて2018年(平成30年)4月には英語名称(Mt. FUJI PANORAMIC ROPEWAY)を設定し、日本語名称も〜河口湖〜 富士山パノラマロープウェイに改めた。改称後もカチカチ山にちなんだマスコット像などはそのまま維持されている。
駅数:2駅(起終点駅含む)
全長(傾斜長):460m
方式:複線交走式
定員:36名
基数:2基
所要時間:3分
平均勾配:30°
標高差:219m
普通運賃は大人片道500円、往900円。小人片道250円、往復450円。
団体割引、障害者割引あり。
ペットの同伴も可能で、入れるケージの大きさによって運賃(100円・200円)が設定されている。
営業時間はおおむね午前9時から午後5時まで(季節によって変動あり)。
運行間隔は約5分。
ゴンドラは大阪車輌工業製の1号車と2号車の2基。2015年(平成27年)4月に導入された3代目のゴンドラで、デザインは富士山への参詣に利用された「富士山詣駕篭(ふじさんもうでかご)」をモチーフとし、屋根には駕篭を担いだウサギやタヌキのマスコット像が据え付けられている。それ以前に使用されていた2代目のゴンドラは、1号車がカチカチ山の火をイメージした塗装で屋根にはタヌキのマスコット像が設置され、2号車が泥舟をイメージした塗装で屋根にはウサギのマスコット像が設置されていた。2代目のゴンドラで使われていたマスコット像はロープウェイの復路乗り場前に飾られている。
岩崎宿
岩崎宿(いわさきじゅく)は、羽州街道33番目の宿場町。現在は秋田県湯沢市岩崎。
江戸時代に羽州街道の宿場町として栄えた。脇街道の沼館街道の追分でもあった。交通の要衝であったことから、1671年(寛文11年)に久保田藩直轄の郡奉行所が置かれた。しかしそのために湯沢の所預だった佐竹南家と宗家の間で軋轢が生じ、参勤交代の際に藩主が湯沢館へ休息に立ち寄った際も顔を出さないほど険悪になったという。
戦国時代に小野寺氏が支配した岩崎城が東側にあった。
現在は特に何も残っていない。
(江戸・山形方面) - 湯沢宿 - 岩崎宿 - 横手宿 - (久保田・油川方面)
スルチン (武器)
スルチンは暗器(隠し武器)の一種。拳の大きさの石に穴をあけ、それに縄(シュロ、スル)を通して結び、縄の両端に2個の石を結びつけて、打ったり、巻きつけたりして、使用し攻防を行う。琉球古武道の武器の一つである。
使い方としては端を掴み振り回す事と、相手に投げた縄を巻き込み、動きを止めて、たたき打ち込む動作が基本である。時には相手にはこの武器の所持が見えにくい。携帯に便利で隠し武器として伝えられた物の一つである。
本来は狩猟用の道具であったのがいつしか武器として利用されてきた。
世界の多くの国々にも同様なものが見られる。種類としては長さの違う、個人に合う長さが基本であり、色々な材質で出来たものがある。
スルチンの型については平信賢が編みだした前里のスルチン術の型があり、今日まで伝えられている。その他に知花朝信の弟子の池原某が残した池原のスルチン術の型がある。戦前での有名な使い手は宜野湾(現在の沖縄県宜野湾市)の大里某が知られている。
オマー・ロドリゲス・ロペス
オマー・ロドリゲス・ロペス
オマー・ロドリゲス・ロペス(Omar Alfredo Rodríguez-López、1975年9月1日 - ) は、プエルトリコ・バヤモン出身のマルチインストゥルメンタリスト、作曲家、プロデューサー、作家、映画監督。ロックバンドマーズ・ヴォルタの作曲家・ギタリスト・プロデューサーであり、ダブバンドデファクトのベーシスト、ポスト・ハードコアバンドアット・ザ・ドライヴインのギタリストでもある。また多作なソロアーティストとしても知られ、しばしばエクスペリメンタル、アバンギャルド、プログレッシヴなどと形容されている。マーズ・ヴォルタのパーカッショニスト、マルセル・ロドリゲス・ロペスは実弟。左利きでレフティギターを使用している。かつてはステージ上で暴れ回り、時には演奏も放棄して踊り狂うなど激しいパフォーマンスが特徴であったが、現在はそのようなパフォーマンスは封印し、立ち位置からあまり動く事はなくなっている。
A Manual Dexterity: Soundtrack Volume One (2004)
Omar Rodriguez (2005)
Se Dice Bisonte, No Bùfalo (2007)
The Apocalypse Inside of an Orange (2007)
Calibration (Is Pushing Luck and Key Too Far) (2007)
Absence Makes the Heart Grow Fungus (2008)
Minor Cuts and Scrapes in the Bushes Ahead (2008)
Old Money (2008)
Megaritual (2009)
Despair (2009)
Cryptomnesia (2009)
Los Sueños de un Higado (2009)
Xenophanes (2009)
Solar Gambling (2009)
Ciencia de los Inútiles (2010)
Sepulcros de Miel (2010)
Tychozorente (2010)
Cizaña de los Amores (2010)
Un Escorpión Perfumado (2010)
Mantra Hiroshima (2010)
どういたしまして (2010)
Un Escorpión Perfumado (2010)
Telesterion (2010)