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流星花園
Meteor Garden
『流星花園 -Meteor Garden-』(りゅうせいはなぞの)とは、2001年に台湾・CTSで制作されたドラマ。原作は神尾葉子の漫画『花より男子』。
日本の地上波テレビでは東京MXテレビ、千葉テレビなど、ローカル局で放送された。
衛星波(BS・CS)でも、BS日テレで2003年10月『流星花園〜花より男子〜』(日本初放送)やホームドラマチャンネルで放送され、TBSでは『花より男子』日本版第2シリーズの放送に先行する形で2006年11月2日深夜26:35より放送を開始し、毎週月、火、木曜日に放送、同年12月21日まで全24話を放送した。
登場人物や基本的な設定に変更はないものの、舞台は原作とは異なり、大学となっている(原作では高校)。コミックスでは多少原作とは異なるものの、主に1〜29巻までのストーリーがドラマ化されている。
このドラマで登場人物の【F4】を演じた4人がグループを結成し、F4として活躍している。このドラマの続編として番外編『流星雨』のほかに、台湾オリジナルとして『流星花園II』が製作されている。主なロケ地はスペインのバルセロナ。
台湾で記録的なヒットになり、世界13カ国に輸出された。とくに香港、インドネシア、シンガポール、フィリピンでは海外ドラマ歴代最高視聴率を記録するなど世界的ヒット作となった。
また、日本にも逆輸入され、原作ファンなどからも支持を集めた。後に日本で『花より男子』がテレビドラマ化されたのは、この作品の大ヒットの影響もあるとされる。
日本版役名(台湾版役名):俳優名/吹替え声優
牧野つくし(董杉菜 トン・サンツァイ):徐熙媛(バービィー・スー)/遠藤綾
道明寺司(道明寺 タオミン・スー):言承旭(ジェリー・イェン)/小西克幸
花沢類(花澤類 フアゼー・レイ):周渝民(ヴィック・チョウ)/谷山紀章
西門総二郎(西門 シーメン):朱孝天(ケン・チュウ)/野島裕史
美作あきら(美作 メイズオ):呉建豪(ヴァネス・ウー)/原沢勝広
松岡優紀(小優 シャオヨウ):楊丞琳(レイニー・ヤン)/桑谷夏子
藤堂静(藤堂靜 テンタン・ジン):銭韋杉(ウィニィー・チェン)/冬馬由美
青池和也(陳青和 チェン・チンホー):歐定興(エドワード・オウ)/中村俊洋
牧野ママ:王月(ワン・ユエ)/一城みゆ希
牧野パパ:董至成(トン・チーチェン)/岩尾万太郎
道明寺楓(道明楓 タオミン・フォン):甄秀珍(チェン・シウチェン)/横尾まり
タマ:唐琪(タン・チー)/谷育子
真木子(李眞 リー・ツン):葉安婷(イェ・アンティン)/中田真理子
執事:劉爾金(リュウ・イーチン)/石川ひろあき
道明寺誠(道明誠 タオミン・チェン):艾偉(アイ・ウェイ)
先生:卜學亮(チャージ・ブー)
百合:鄭美黛(ベリンダ・チェン)
千恵:張若蓁(チャン・ルオチェン)
西田(宇田 ユーティエン):彭偉華(KK・パン)
道明寺椿(道明荘 タオミン・ジュアン):徐華鳳(ヴィヴィ・チョイ)/甲斐田裕子
亜門(清永 チンヨン):藍正龍(ラン・ジェンロン)
中塚(中澤 ツォンゼー):李傑聖(ジェイソン・リー)/小野大輔
大河原滋(小滋):柯奐如(クリスティン・クー)/加納千秋
滋母:林珮君(リン・ペイジュン)
滋父:康凱(カン・ガイ)
優紀母:方虹人(フォン・ファンリン)
大家:劉行(リュウ・イン)
阿香 アーシャン:許瑋倫(ベアトリーチェ・シュウ)
トーマス:ピーター/桐井大介
阿松:鍾漢良(ウォレス・チョン)
織部順平:林祖恩(リン・ツーエン)/川島得愛
シノ:呉佩慈(ペース・ウー)/本名陽子
エルサ(葉莎 イェーシャ):鄭雪兒(ミッシェル・チェン)/恒松あゆみ
ミミ(咪咪 ミーミー):賴雅妍(メーガン・ライ)/伊藤静
店長(阿倫 アールン):大炳(ター・ピン)
イーリン(依琳 イーリン):林嘉莉(リン・ジアリー)
アミ(阿美 アーメイ):李康宜(リー・カンイ)/岩居由希子
トク(阿德 アダー):劉畊宏(ウィール・リュウ)/千々和竜策
高会長:曾江(ケネス・ツァン)
西門母:應采霊(イン・ツァイリン)
西門父:張國柱(チャン・クオチュー)
大家虹:焦姣(ジャオ・ジャオ)
サク:許效舜(シュウ・シャオシュン)/楠見尚己
シン(大信 ターシン):陳建州(チャールズ・チェン)
ダイ:曾少宗(フィガロ・ツェン)
:安鈞璨(ショーン・アン)
愛紗:千田愛紗
麻衣:さとう麻衣
日向更:呉佩文(ウー・ペイウェン) ※当時。現在は簡沛恩(ポリー・ジェン)に改名。
源:屈中恆(チュイ・チョンヘン)
シンシン:彭歆(ヨーヨー)
(21~24までは、日本放送時にカットされたが、DVDコンプリート版に収録された。)
美作あきら編(ヴァネス)篇
西門総二郎編(ケン)篇
道明寺司(ジェリー)篇(上)
道明寺司(ジェリー)篇(下)
「流星花園〜花より男子〜~ F4写真集」(集英社 2005年03月10日) ISBN 978-4420310093
「流星花園II〜花より男子〜 日本語サウンドトラック」(2005年12月21日)
「流星花園〜花より男子〜 DVD-BOX 1」(2004年9月10日)
「流星花園〜花より男子〜 DVD-BOX 2」(2004年9月10日)
「流星花園〜花より男子〜 スペシャルBOX」(2004年9月10日)
「流星花園〜花より男子〜 コンプリートDVD-BOX」(2009年7月24日)
「流星雨 DVD-BOX」(2005年2月25日)
「流星花園II〜花より男子〜 DVD-BOX」(2005年6月3日)
山田美保子
山田 美保子
山田 美保子(やまだ みほこ、1957年5月4日 - )は、日本の放送作家・芸能コラムニスト・コメンテーター、エンジン01分化戦略会議メンバー(動物愛護委員会委員)である。かつて株式会社ホリプロに所属していた。
歯科医の娘として、東京都世田谷区に生まれる。青山学院初等部、青山学院中等部・高等部を経て、青山学院大学文学部日本文学科を卒業。
高校〜大学時代には、通学途中にジャニーズ事務所の合宿所があったこともあり、アイドル・グループ「JOHNNYS' ジュニア・スペシャル」の追っかけをしていた。最初はフォーリーブスのファンであったが、やがてコンサートのバックで踊るJOHNNYS' ジュニア・スペシャルの林正明に関心が向くようになった。大島さと子は当時の追っかけ仲間である。
大学卒業後は1980年4月〜TBSラジオのラジオキャスタードライバーとして「954情報キャスター」「ハローベストテン」「おはよう土井まさるです」「大沢悠里ののんびりワイド」などを担当。1985年4月〜フリーキャスターとしてTBSラジオ「こどものこころ」を務めた。1988年〜放送作家、雑誌ライターとしての活動をスタート。「DIME」「Hanako」「SPA!」などで連載。
現在にかけて放送作家として活動する一方、テレビ・コラムニスト・ラジオのコメンテーターとして出演している。
Live News it!(フジテレビ)
情報ライブ ミヤネ屋(日本テレビ)
サンデージャポン(TBSテレビ)
ドデスカ!(メ〜テレ)
アップ! (メ〜テレ)
幸せって何だっけ ~カズカズの宝話~ (ブレーン担当) (フジテレビ)
〜あらゆる世界を見学せよ〜潜入!リアルスコープ(フジテレビ)
カノッサの屈辱(フジテレビ)
ズームイン!!サタデー(日本テレビ)
ザ!情報ツウ (ブレーン担当) (日本テレビ)
全力!Tunes(日本テレビ)
おネエ★MANS(日本テレビ)
踊る!さんま御殿!!(日本テレビ)
EXテレビ(日本テレビ)
恋のから騒ぎ(日本テレビ)
ザ!情報ツウ(日本テレビ)
魔女たちの22時(日本テレビ)
ルックルックこんにちは→レッツ!→ザ!情報ツウ・コーナー「ウワサの地獄耳」(日本テレビ)
天才!志村どうぶつ園 (コンセプトアドバイザー担当) (日本テレビ)
一周回って知らない話(日本テレビ)
松本清張スペシャル・指(日本テレビ)
情報ライブ ミヤネ屋・水曜コメンテーター(読売テレビ)
ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW(読売テレビ)
ミラクルC (ブレーン担当) (テレビ東京)
(特)情報とってもインサイト・金曜コメンテーター(TBSテレビ)
きょう発プラス!・金曜コメンテーター(TBSテレビ)
2時っチャオ!・金曜コメンテーター(TBSテレビ)
スパスパ人間学(TBSテレビ)
旅の香り(テレビ朝日)
やじうまプラス・土曜日コメンテーター(テレビ朝日)
めんたいワイド・エンタめんたい(福岡放送)福岡県出身の城下尊之らとVTR出演。
Go!Go!いわて(岩手朝日テレビ)電話出演。
バイキング → バイキングMORE(フジテレビ)
生島ヒロシのおはよう一直線(TBSラジオ)
ミュージック・ハイウェイ - 鬼沢慶一の代理パーソナリティー(TBSラジオ、地方局向け)
吉田照美のやる気MANMAN! - マイクサイドボクシング「俺に言わせろ!」火曜コメンテーター(文化放送)
ラジオマガジンEARLY BIRD(東北放送)
斉藤一美 ニュースワイドSAKIDORI!(世の中 SAKIDORI 木曜日に出演)(文化放送)
「DIME」(小学館)
「女性セブン」山田アイモード(小学館)
「日刊ゲンダイ」(日刊現代)
「週刊新潮」(新潮社)
「サンデー毎日」ワイドショーの恋人
「週刊朝日」楽屋の流行りモノ
「デイリースポーツ」ミホコは見ていた
「NEWSポストセブン」芸能地獄耳
「テレビ朝日芸能特報」ジャニーズに憧れて
「朝日新聞デジタル」ジャニ担!
「25ans」美人コレクター
「日経MJ」CM裏表
「共同通信社」より全国の地方紙に配信する「ドラマ評」
「レタスクラブ」with SNOOPY(レギュラー出演番組)
「花人日和」(サライ.jp)心躍る!とっておきの手土産
「フジサンケイグループ広告大賞」クリエイティブ部門審査員
「ACC CM FESTIVAL」ラジオ部門審査員
「COTTON USA AWARD」審査員
「早稲田美容専門学校」特別講師
「損するオンナ 得するオンナ」青春出版社
「オバダス」講談社文庫
「エステの鬼」新潮社
「友情、愛情、ああ無情」小学館文庫
「最後に笑うダイエット」講談社
企業(家電メーカー、ITメーカー、PR会社など)のマーケティング&PRアドバイザーをつとめる。
テレビ界、芸能界裏話全般
レスリー・フィードラー
レスリー・フィードラー(Leslie A(aron) Fiedler, 1917年3月8日 - 2003年1月29日)はアメリカの社会史家・文芸批評家。ユダヤ系。
ニュージャージー州に生まれる。1941年、ウィスコンシン大学にて博士号を取得。モンタナ大学教師、海軍中尉の後、ニューヨーク州立大学バッファロー校にあってサミュエル・L・クレメンズ教授としてアメリカ文学を教える傍ら、文筆活動に従事。「コメンタリー」や「パルチザン・レヴュー」などを中心に評論を発表し、アメリカ研究の“恐るべき子供"としてその価値を認められた。
評論集 "An End to Innocence"(1955年)などで論議を呼んだ。文学作品における「神話性」へのこだわりと、ジャンル・フィクションへの擁護で知られている。
評論集のほか、小説や詩も発表している。
An End to Innocence: Essays on Culture and Politics (1955)
Whitman (1959) editor
The Jew in the American Novel (1959) - ヘルツル研究所 Herzl Institute のパンフレット
Love and Death in the American Novel (1960)
『アメリカ小説における愛と死 (アメリカ文学の原型1)』佐伯彰一,行方昭夫,井上謙治,入江隆則共訳、新潮社、1989年
Nude Croquet (1960) stories, with others
The Riddle of Shakespeare's Sonnets (1962) with R .P. Blackmur, Northrop Frye, Edward Hubler, Stephen Spender, Oscar Wilde
Pull Down Vanity (1962) stories
The Second Stone (1963) novel
A Literary Guide to Seduction (1963) with Robert Meister,
The Continuing Debate: Essays on Education for Freshmen (1964) with Jacob Vinocur
Waiting for the End: The American Literary Scene from Hemingway to Baldwin (1964)
『終りを待ちながら(アメリカ文学の原型2)』井上謙治、徳永暢三共訳、新潮社、1972年、新版1989年
Back to China (1965) novel
The Last Jew in America (1966) stories
The Return of the Vanishing American (1968)
『消えゆくアメリカ人の帰還(アメリカ文学の原型3)』渥美昭夫、酒本雅之共訳、新潮社、1972年、新版1989年
O Brave New World American Literature from 1600 – 1840 (1968) editor with Arthur Zeigar
Being Busted (1969)
Nude Croquet: The Stories (1969)
The Art of the Essay (1969) editor
No! In Thunder: Essays on Myth and Literature (1971)
Collected Essays(1971年)
Cross the Border — Close the Gap (1972),
Unfinished Business (1972) essays
Collected Essays of Leslie Fiedler (1972)
To the Gentiles (1972)
The Stranger in Shakespeare (1972)
『シェイクスピアにおける異人』川地美子訳、みすず書房、2002年
Beyond The Looking Glass: Extraordinary Works of Fairy Tale and Fantasy (1973) editor, with Jonathan Cott
The Messengers Will Come No More (1974)
In Dreams Awake (1975) editor, anthology of science fiction
A Fiedler Reader (1977)
The Inadvertent Epic: From Uncle Tom's Cabin to Roots (1978) Massey Lecture
Freaks: Myths and Images of the Secret Self (1978)
『フリークス―秘められた自己の神話とイメージ』伊藤俊治、大場正明、旦敬介共訳、青土社、1990年、新版2019年
Opening Up the Canon. (1981) English Institute papers,  editor with Houston A. Baker Jr.
What was literature?: Class Culture And Mass Society (1982)
Buffalo Bill and the Wild West (1982)
Olaf Stapledon : A Man Divided (1983)
Fiedler on the Roof : Essays on Literature and Jewish Identity (1991),
The Tyranny of the Normal : Essays on Bioethics, Theology & Myth (1996).
A New Fiedler Reader (1999)
Mark Roydon Winchell (1985) Leslie Fiedler
S. G. Kellman and I. Malin, editors (1999) Leslie Fiedler and American Culture
Mark Roydon Winchell (2002) "Too Good to Be True": The Life and Work of Leslie Fiedler
借り物競走
借り物競走(かりものきょうそう)は、主に運動会で行われる競技の一つ。通常の徒競走と違い、走者は指定された品物を友人や観客から借り、それを持ってゴールする。
通常の徒競走と同じようにスタートし、コースの途中に置かれた紙を拾い、そこに指示された品物を借りてくる。単独で行なうほかに、障害物競走の課題の1つとして行なうこともある。
進行をスムーズにするために課題となる品物としては、
比較的軽く、持ち運びやすいもの
壊れにくく、素手で持っても大丈夫なもの
が選ばれることが多い(例:ハンカチ･傘･帽子)。
時間の問題から、時間制限が課されたり、実施されなかったり、少人数がイベント的にすることも多い。後者の場合、得点の対象にならないこともある。
「メガネをかけている人」など、特定の人を連れてくることが課題となる場合もある。また、それをメインに行なう場合はタイトルを「借り人競争」という場合がある。
観客に何を借りようとしているのかよくわかるように紙に書いてある指示をマイクで言う、大きい紙を首からぶら下げるなど工夫する場合がある。
ウェスト・テキサス・インターミディエイト
ウェスト・テキサス・インターミディエイト(West Texas Intermediate、略: WTI)とは、アメリカ合衆国南部のテキサス州とニューメキシコ州を中心に産出される原油の総称。1つの油田の原油を表すものではない。ウェスト・テキサス・インターメディエイトともいう。アメリカ国内で産出される原油の6%、世界で産出される原油の1~2%ほどを占める。硫黄分が少ないため、ガソリンや石油製品の製造に適したAPI度が39.6(比重0.827)の軽質油である。
WTI先物は、ニューヨーク・マーカンタイル取引所 (NYMEX) においてNYMEX Light Sweet Crudeとして取引が行われている。1983年5月に上場され、現在は同取引所の主要な取引品としての地位を確立している。ただしこれ以前にも、取引は行われていた。WTIの先物取引所がニューヨークにあるため、日本ではWTI先物を「ニューヨーク原油先物」「NY原油先物」とも表記する。
取引方法は下記の2種類である 。
WTI価格はこの取引価格で決まり、その価格は世界の原油価格の中で最も有力な指標である。実際のWTIの産出量は、一日あたり100万バレルに満たないのに対し、WTI先物の一日あたり取引量は、その100倍の1億バレルを超えている。しがたって、大きな価格変動(特に値上がり)が起きると、世界経済に直接、大きな影響を及ぼす。
また、取引量に比べ産出量はごくわずかのため、実際には他の原油をWTIと同質となるようにブレンドしたもので受け渡しが行われる。
米国は、1973年の第一次オイルショックを契機として、1975年に安全保障に関する法律により、米国産原油の禁輸措置を導入して以来、原油の輸出が禁止されていたが、2015年12月18日には、米国産原油の輸出を40年振りに解禁する、と報じられている。
なお、決済されたWTIの現物は、集油所のあるオクラホマ州カッシングで受け渡されるが、内陸部で港湾施設がないため、タンカーによる引き取りはできない。
基本的に、WTIの価格はアメリカ国内の原油現物市場を反映したものである。過去には受け渡し拠点のクシンの地理的条件から原油の流通量に限界があり、価格が偏る事態が発生していたが、パイプラインの整備や輸入原油の導入などにより、国際価格を反映できるよう改善した。しかし、アメリカの価格を大きく反映する傾向は否めず、暖房用の精製油の消費量を左右する北米の冬の天候が暖かくなると価格が低下、寒くなると上昇する。また、メキシコ湾岸にハリケーンの被害が及ぶと石油精製施設の稼働率が下がるため、価格が上昇する。
もちろん、原油市場全体に一様に見られる、原油生産国の政情不安による価格変動もみられる。また、世界全体での資金の流れの動向にも影響を受けていると見られ、近年は金融市場や株式市場の低迷や不安定化により、WTIをはじめとした原油や金などの商品市場に資金が流入する傾向にある。
NYMEXでのWTIの取引が始まった当初は、専門の投資家による取引が多かったが、一般の個人投資家やヘッジファンドによる取引、インターネットを通した取引の割合が増加してきている。通常、取引の多くはスプレッド取引やアウトライトといった手法の取り引きが多いが、価格の変動が大きいときには投機的な取引が増える。
2000年代前半から、中華人民共和国やインドといった新興国の経済成長に伴い石油製品の需要が増加し、価格が一時高騰した。また、価格が初めて70ドル/バレルを突破した2005年ごろから、投機的な取引による暴騰が指摘されるようになった。暴騰の原因としては、価格高騰によって増えたオイルマネーのさらなる流入、バイオエタノールとの関連性などが考えられている。
また2010年以後はアメリカのカナダ重質原油輸入量が増えたためWTI価格が低く抑えられるようになり、北海ブレント先物価格の方が世界の石油相場を正しく反映しているとの声もある。国際的な指標となるのは、ブレント原油価格。アメリカの原油価格の指標とされるのは、ウェスト・テキサス・インターミディエートとの位置づけである(2014年現在)。
価格変動は、世界の経済活動と原油生産量に左右されるが、2020年には新型コロナウイルス感染症の流行が各国に拡大、極端な経済活動、人的移動が減退が生じた。このためWTI原油先物価格は同年1月の50ドル/バレル近辺から同年3月には20ドル/バレル近辺へと下落、さらに4月20日には、オクラホマ州クッシングの原油受け渡し場所の貯蔵施設が近々満杯になり、原油の現物保有者が原油保管費用を追加負担することになるとの予想を受けて5月渡しの先物価格が暴落。WTI史上初のマイナスを記録した。これはWTIの取引の事情によるもので、同日の北海ブレントの先物清算値は下落はしたものの25ドル/バレル台となっている。
NYMEX Light Sweet Crude先物、通常取引終値価格の毎年の推移である。価格は全て1バレル当たりで、基準通貨はアメリカ合衆国ドル(単位:$/バレル)。日付は東部標準時に基づく。
警察庁交通局
交通局(こうつうきょく)は、警察庁の内部部局の一つ。
警察法(公布:昭和29年法律第162号 改正:平成16年法律第112号)第23条の2に所掌事務が規定されている。
(交通局の所掌事務)
第23条の2 交通局においては、警察庁の所掌事務に関し、交通警察に関する事務をつかさどる。
チャールズ・バークラ
Charles Barkla チャールズ・バークラ
チャールズ・バークラ(Charles Glover Barkla、1877年6月7日 - 1944年10月23日)は、イギリスの物理学者である。特性X線の発見の功績により1917年にノーベル物理学賞を受賞した。
チェシャー州ウィドゥネスに生まれ、リヴァプール大学、ケンブリッジ大学キングス・カレッジで学んだ。1909年にロンドン大学のキングス・カレッジ・ロンドンの物理学の教授となった。1913年にはエディンバラ大学の自然科学の教授になり、終生そこの教授であった。
1909年に C.A. Sadlerと元素に電子線をあてると、元素に固有な波長を持つ特性X線が発生することを発見した。
発見当時は特性X線の物理的意義は必ずしも明確でなかったが、1913年ヘンリー・モーズリーによって、特性X線の波長と原子の原子番号の関係が明らかにされた(モーズリーの式)。モーズリーは第一次世界大戦で戦死したため、ノーベル賞の受賞を逃したが、バークラは1917年に受賞した。1912年に王立協会フェローに選出、同協会から1916年ベーカリアン・メダル、1917年ヒューズ・メダル受賞。
スコットランドのエディンバラで没した。
アンジェイ・パヌフニク
サー・アンジェイ・パヌフニク(Sir Andrzej Panufnik, 1914年9月24日 - 1991年10月27日)は、ポーランド出身の作曲家、ピアニスト、指揮者。娘は作曲家のロクサンナ・パヌフニク。
ワルシャワ生まれ。1932年から1936年までワルシャワ、パリ、ウィーンの音楽院に学ぶ。ウィーン時代には、日本の音楽家尾高尚忠と交際があった。
第二次世界大戦中にはワルシャワにいて、コンサートを開く仲間たちの中に加わった。また、カフェでヴィトルト・ルトスワフスキと連弾を行ってもいる。ルトスワフスキの作品中現在よく演奏される『パガニーニの主題による変奏曲』も、彼らによって演奏された。
戦後はワルシャワとクラクフの交響楽団での活動に加え、多くの国で活動した。
ポーランド人民共和国がパヌフニクの作品の出版と演奏を禁止する命令を出したことにより(1977年まで有効)、1954年にポーランドを離れ、イギリスに移住した。
1957年から1959年までバーミンガム市交響楽団の音楽監督を務めた。
1991年、ナイトの称号を送られる。同年、ロンドンのトゥイッケナムで死去した。
パヌフニク没後、若手作曲家の育成を目的として「国際アンジェイパヌフニク作曲コンクール」が四回開かれ、アガタ・ズベル、キー・ヨン・チョン、ドミニック・カルスキ、ガブリエル・パレヨン、アタナシア・ツァノウ、ジャクブ・サルウァスなどの個性派作曲家をこのコンクールから輩出した。
不思議どっとテレビ。これマジ!?
不思議どっとテレビ。これマジ!?
『不思議どっとテレビ。これマジ!?』(ふしきどっとテレビ これマジ)は、2001年4月14日から2002年3月16日まで、テレビ朝日系列で放送されていたバラエティ番組である。放送時間は、毎週土曜19:00 - 20:00(JST)。
世界各国で巻き起こった超常現象や怪奇現象などを検証していく番組として放送された。メイン司会は爆笑問題が務め、情報コーナー「これマジ!?ステーション」の司会は太田真一郎が担当した。紹介する内容のタイトルを発表する際、アニメ『ルパン三世』と同じ形式(タイプライターの打刻音風の効果音と共に一文字づつアップになり、全てアップで表示された後、ジングルと共に全文が表示される。)が用いられ、同作と同じBGMが使用された。
レギュラー放送終了後、2002年10月12日にスペシャル版が放映された。
ダイエット実験、ミステリー・サークル、スカイフィッシュなど放送後に話題となった企画も多く放送された。
メインMCの爆笑問題が日曜19時枠(『決定!これが日本のベスト100』)の司会に移行するため、本番組は2002年3月に終了した。
テレビ朝日の土曜19時枠は、アニメ枠が移動し、バラエティ番組が放送されるようになった1997年10月以降、あらゆる番組が開始から半年以内で終了する中、本番組は初めて1年間放送された。本番組の終了後、土曜19時枠は5年ぶりに再び30分単位に分割されアニメ枠が復活、2004年10月まで続いた。
番組内では、幾度かにわたって“アポロ計画捏造説"を紹介している。捏造説の詳細については、「アポロ計画陰謀論」の項を参照。
エドウィン・オルドリン宇宙飛行士など関係者に取材するなどした後、数度にわたって番組を放送したが、番組を観た視聴者の一部から編集方法に偏りがあるとの苦情が放送と青少年に関する委員会へ寄せられ、委員会よりテレビ朝日へ苦情に対する回答要請が出された。これに対してのテレビ朝日の回答は、「『これマジ!?』という番組は、世の中のありとあらゆる不思議ネタを紹介するという狙いの番組です」と前置きし、「最後は、デヴィ夫人がMCや他のゲストたちに『月の土地』をプレゼントすることで、いつか自分の目で確かめに行ってくださいという締めくくりになっています。また、スタジオでの出演者の意見も肯定・否定の双方を取り上げると同じに、番組的な結論までは出していません」と、開き直ったかのような内容だったため、さらに苦情が殺到。結果、当初は年に1~2回の放送する予定だった本番組の特別番組について、2002年10月12日のスペシャル版以降は断念せざるをえなくなった。
ちなみに、番組内で紹介されたアポロ計画捏造説の元ネタ(映像・音声などの資料も含む)はイギリスで製作されたジョーク番組である。このジョーク番組はイギリスやアメリカで放映されたが、ジョーク番組であると明示したエンドクレジットが挿入されて放映された上、口頭でもエイプリルフールである旨を伝えたため、欧米の視聴者の間に日本のような混乱は起きなかった。欧米ではこういった報道番組やドキュメンタリーの形式を用いたジョーク番組はたびたび制作されているが、中には『第三の選択』などのように視聴者が真に受けてしまったり、日本のテレビ局が実話であるかのように紹介したものもある。
ナレーション : きたろう、大神いずみ、大森章督
監修・構成 : 小山薫堂
構成 : 高橋洋二(※初期の数回のみ)、クリタヤスシ、すずきB、とちぼり元、吉井たかし、YAS5000、川野将一、興津豪乃、武田浩、富樫香織
ブレーン : 芳賀正光
技術:福元昭彦
カメラ:熱田大
音声:胡桃澤啓司
映像:小田切泰道
照明:佐藤清隆
ロケカメラ:植田和彦
ロケ音声:知脇良平
美術:北原國彦
美術進行:森つねお
大道具:田口泰久
メイク:板谷博美
スタイリスト:植田雅恵
編集:朝野達人
オフライン:田中寛人
MA:阿世知貴彦
音効:柳原英博(佳夢音)
広報:岩間斉
TK:丸山和子
CG:トライコムアーツ、Hana-Dice、安達亨、ワハハカンパニー
美術協力:テレビ朝日クリエイト
技術協力:テイクシステムズ、テレテックメディアパーク、グランピクチャー
映像・資料協力:学研「ムー」、並木伸一郎事務所 ほか
制作協力:TVBOX、TVSTATION、メディア・バスターズ、トップシーン
制作スタッフ:川畑崇史、佐々木智、依田穣
デスク:小山有香
ディレクター:山川秀樹、甲斐侯一、小菅聡之、小澤俊一、稲村健、井熊俊博、市島晃生、保坂彰史、小林一丈、大槻圭介、竹村光輝
チーフディレクター:馬越崇史
プロデューサー:山本隆司、吉川昌克、苅田英次(苅田→以前はAP)
チーフプロデューサー:平城隆司
制作著作:テレビ朝日
朝日放送では、自社制作番組『部長刑事シリーズ』の放送のため、1997年10月の『クイズ!渡る世間は金ばかり?!』から本番組の前番組である『年中夢中コンビニ宴ス』まで、キー局・テレビ朝日制作の土曜19時枠の番組は、キー局より30分先行して18:30から放送されていた。その後、2001年4月の番組改編で『部長刑事シリーズ』が18:30 - 19:00枠に移動したため、テレビ朝日制作の土曜19時枠は、本番組から朝日放送でもキー局同時ネットとなり、また朝日放送の土曜19時台の番組が19時台前半と19時台後半を合わせた形で19時台の大方となる1時間枠のレギュラー番組となるのは1956年12月に開局して以来、初めてとなった。
大鷹 (空母)
(兼)松野俊郎 大佐:1943年11月17日 - 1944年2月15日(本職:横須賀海軍港務部長)
別府明朋 大佐:1944年2月15日 - 1944年3月20日
杉野修一 大佐:1944年3月20日 - 1944年8月30日
濃度算
濃度算(のうどざん)は算数の文章題の一種。「塩水算」とも言う。水溶液の濃度を元に溶媒・溶質の質量を求める問題、二つの異なる濃度の溶液を指定された量で混ぜ合わせた時にできる溶液の濃度を求める問題、用意された溶液から指定された濃度の溶液を作るにはどんな割合で二つを混ぜればよいかを求める問題、などとバリエーションは多い。水溶液の部分は、ジュースや合金などに置換可能(いずれにしろ濃度に関係あるもので出題される)。中学入試では、理科よりも算数の分野で頻出する。ここでは水溶液と書いているが、その中でも特に食塩水で出題される場合が多い。この類の問題に関しては、後述するように面積図や天秤を使った解法もある。
下の公式の「濃度#質量パーセント濃度」は、%を小数で表した数字であることに注意(例:20%の場合は、0.2)。
溶質の重さ=水溶液の重さ×濃度
容器A、B、C、D、Eがある。Aには6%の食塩水200gが入っている。Bには濃度がわからない食塩水が400g入っている。Cには10%の食塩水が入っているが何gかはわからない。DにはBと同じ濃度の食塩水が200g、EにはCと同じ濃度の食塩水が300g入っている。そこで、次の操作を行った。
A、B、Cに関する操作
操作1:Aから、100gの食塩水をとり、Bに混ぜた。
操作2:操作1を終えたBから、100gの食塩水をとり、Cに混ぜた。
操作3:最後に、AとCに入っている食塩水を全て混ぜ合わせた。これを蒸発させると48gの食塩が得られた。
D、Eに関する操作
操作4:また、DとEの食塩水を全て混ぜ合わせたものを蒸発させたところ、操作3と同量・48gの食塩が得られた。
問:Bの食塩水の濃度とCに入っていた食塩水の質量を求めよ。
Aには、はじめ 2×6=12(g) の食塩が入っていて、半分をBに移すので食塩は6gになる。
CがBから何gかの食塩を受けとるので、48-6=42(g)となる。
Eは、はじめ10%、300gなので、10×3=30(g)の食塩が入っていた。
Dは、はじめ200gで、そのうち、食塩は48-30=18(g)すなわち9%である。
よって、Bのはじめの濃度は9%である。
Bにははじめ9×4=36(g)の食塩が入っていた。
Aから、6gもらうので、36+6=42(g)となる。
Bは42÷500×100=8.4(%)になる。
最初、Cには食塩は42-8.4=33.6(g)入っていた。
食塩水は33.6×10=336(g)は入っていた。
答えはBのはじめの濃度は9%、あとの濃度は8.4%、Cのはじめの食塩水は336gである。
4%の食塩水A180gと10%の食塩水Bを混ぜ合わせると6%になった。Bの食塩水の重さを求めよ。
てんびんの計算と同じように考える。
ACとCBの長さの比は(6-4):(10-6)=1:2。
天秤がつり合っているとき、おもり(食塩水)の重さの比は支点までの距離の比の逆比になるので、
A:B=2:1となる。
比の2が180gにあたるので1は180÷2=90(g)。
インディス
インディス(qya、第一紀? - )は、J・R・R・トールキンの中つ国を舞台とした小説、『シルマリルの物語』の登場人物。
ヴァンヤールの女性。ノルドールの上級王フィンウェの二番目の妻。
ヴァンヤールの近親に、全エルフの上級王イングウェ。
夫はフィンウェ。息子にフィンゴルフィンとフィナルフィン。娘にフィンディスとイリメ。
ヴァンヤールであるインディスは金髪の持ち主であり、かの女によってノルドールの王家にヴァンヤールの思慮深さと金髪がもたらされた。
『中つ国の歴史』によれば、かの女自身、もしくはかの女の母はヴァンヤールの王イングウェの姉妹である。つまりインディスはイングウェの妹、もしくは姪ということになる。
フィンウェの最初の妻ミーリエルは、息子フェアノールを産むと心身ともに疲れ、ローリエンの庭に横たわり、この世を去った。フィンウェは二人目の妻インディスを娶り、二人の息子フィンゴルフィンとフィナルフィン、二人の娘フィンディスとイリメのが生じた。フェアノールはこのことを好まず、インディスとその子供たちを嫌った。フェアノールとフィンゴルフィンは、メルコールの虚言もあって対立した。この対立からフェアノールの自分の一党以外のエルダールへの愛を減じ、ヴァラールへの不信は深まっていった。メルコールによってフィンウェが殺されシルマリルが盗まれると、フェアノールとフェアノールの息子たちは、「フェアノールの誓言」と呼ばれるおそろしい誓いをたて、同族殺しを繰り返すことになる。もしミーリエルが世を去らなければ、フィンウェがインディスを娶らなければ、そしてまたフィンゴルフィンが生まれなければ、フェアノールがここまで駆り立てられることはなかったのかもしれない。
インディスはフィンウェの死後、娘のフィンディスとともにヴァンヤールのもとへ帰っていった。
瑛九
瑛九(えいきゅう、1911年4月28日 - 1960年3月10日)は、日本の画家、版画家、写真家。前衛的な作品、抽象的な作品(抽象絵画)が多い。本名、杉田秀夫。QEiとも自署した。浦和画家として有名。
宮崎県宮崎市に生まれる。瑛九の生家は宮崎市内で眼科医院を営んでいるが、極度の近視のため家業を継ぐことはできなかった。1925年、宮崎中学校(現宮崎県立宮崎大宮高等学校)を中退して上京。日本美術学校卒業。
1934年に生涯の友人となる画家の山田光春(当時は教員)と出会う。1935年に中央美術展に初入選した。山田らと芸術家クラブふるさと社を結成した。この頃より美術評論家の外山卯三郎や、画家の長谷川三郎と親交を深める。
1936年4月に瑛九の名でフォトグラムの作品集『眠りの理由』を40部限定で刊行した。10枚の写真を表紙に挟んだもので、ページ番号・作品番号等の付与がないため順番や天地が不明となっている。瑛九のフォトグラムはマン・レイらのそれとは異なり、デッサンに基づいた型紙を使うことなどから、フォト・デッサンと称された。また、フォトモンタージュも得意とした。
しかし、1937年の第1 回自由美術家協会展には、フォト・デッサンではなくコラージュ作品群《レアル》を出品した。フォト・デッサンの表現ではなく技法の珍しさやヨーロッパ前衛美術ばかりが批評の対象になったことへの不満からだといわれる。
第二次世界大戦後は、絵画や版画(銅版画、リトグラフ)の制作に力を入れた。
エスペラントを学び、1948年には宮崎エスペラント会の機関誌のガリ切り、印刷にたずさわるなどの活動を行った。1949年、谷口都と結婚し、都とはエスペラントで話したと言われ、彼女は画材の入手など献身的に瑛九に尽くした。
1951年(昭和26年)からは埼玉県浦和市(現・さいたま市浦和区)仲町に移住し、精力的な製作活動を行った。また同年、泉茂や早川良雄らとともにデモクラート美術家協会を結成。自由美術家協会、創造美育協会などにも参加。オノサト・トシノブと、深い親交を結ぶ。
瑛九は高いところが苦手であったため、縦2.5m以上の大作《つばさ》を作成した際は頑丈な脚立を自作した。
1959年に健康を害して入院し、翌1960年に心不全のため48歳で死去した。妻の都は瑛九の死後も再婚せず、彼の作品を守り美術館に寄贈などをしたりして、106歳になるまで続けた。
宮崎県立美術館には瑛九のコレクションがあり、瑛九展示室で常時展示している。その他作品は埼玉県立近代美術館、うらわ美術館に所蔵されている。
愛知県美術館の山田光春アーカイブに瑛九に関する資料が含まれている。
2006年9月12日放送の開運!なんでも鑑定団において「田園」という題名の瑛九の絵が鑑定された時、5,000万円の値がつけられた。
2012年 山田光春が所蔵した瑛九作品および瑛九から山田宛の手紙などの資料が東京国立近代美術館に寄贈された。2016年11月22日より2017年2月12日まで、東京国立近代美術館ではこれらの収蔵品に基づいた企画展「瑛九1935-1937 闇の中で『レアル』をさがす」を開催。
濱谷浩
濱谷 浩(はまや ひろし、1915年3月28日 - 1999年3月6日)は、戦前戦後を通じての日本の写真家である。主として、報道写真系統の作品、特に、日本(人)を対象とする写真を多く撮影した。東京市下谷区出身。田中雅夫(写真評論家)は兄。デューク・エイセスの槇野義孝は甥。また写真家の桑原甲子雄は隣家の幼なじみで、若き日ともに写真に親しんだ。
関東商業学校(現・関東第一高等学校)在学中から、写真部をつくるなど写真に熱中する。1933年に同校を卒業後、実用航空研究所を経て、敬愛する写真家・渡辺義雄のいたオリエンタル写真工業(現在のサイバーグラフィックス)に入社。当初(1930年代)は、東京を対象とするモダンな作品を制作していた。1937年、フリーのカメラマンとして独立。翌年には瀧口修造、兄の田中雅夫らと前衛写真協会を、また土門拳、林忠彦らとともに青年報道写真研究会を結成する。1939年にグラフ誌の取材で新潟県高田市(現・上越市)を訪れ、市川信次と出会う。翌年、新潟県中頸城郡谷浜村(現・上越市桑取谷)の小正月の民俗行事を記録、以後10年にわたり同地での撮影を続ける。民俗写真についてはアチック・ミューゼアムを主宰していた渋沢敬三の強い影響があった。1941年東方社に参加。対外宣伝誌『FRONT』のため陸海軍関係の撮影に従事するが、疑問をもち退社。その後、小平利勝が主催した外務省の外郭団体「太平洋通信社(PNP)」に所属。文化人らの肖像撮影を手がける。のちに横須賀海兵団に入隊するが、健康上の理由で除隊。
1944年新潟県高田市(現・上越市)に移り、ここを拠点に日本海側の風土や人々の営みの記録に力を入れる。1952年、神奈川県大磯町に転居。1954年より3年間にわたり、日本海側の12府県を訪ね、各地の風土を取材した「裏日本」シリーズの撮影に取り組む。1955年「裏日本」を『カメラ』に、「アワラの田植え」(富山県)を『中央公論』に発表。胸まで泥につかる田植えの写真は、排水工事など農村生活改善のきっかけをつくった。また、ニューヨーク近代美術館で開催された《ザ・ファミリー・オブ・マン(人間家族)》展に出品。1956年、日本各地を「見る」というテーマで『中央公論』のグラビアを担当。後の公害問題につながる各地の危機的な状況を報告。1958年、写真集『裏日本』で毎日出版文化賞を受賞。日本の風土や民俗を撮影し続ける濱谷の仕事は、1959年オランダのライデン民俗博物館での個展「Ook Dit is Japan(これも日本だ)」で高く評価されて以降、国際的にも広く注目を集めるようになる。1960年には日本人として初めて、国際的な写真家集団マグナム・フォトの会員となった(濱谷以降、日本人の会員は久保田博二しかいない)。
1960年代後半から世界の自然を撮影。約8年間で六大陸を踏破する。1965年、ニューヨーク近代美術館の「12人の写真家たち―現代写真国際展」に出品。1967年、北米大陸を3か月にわたり自動車旅行し撮影。1969年、ニューヨークのアジアハウスで個展「HAMAYA'S JAPAN」開催、全米を巡回する。1970年代もたびたび海外の展覧会に参加、世界各地で撮影旅行を旺盛に繰り広げた。1981年、50年間の活動の軌跡をまとめた『濱谷浩写真集成―地の貌 生の貌』で日本芸術大賞を受賞。1986年には米国の国際写真センター(ICP)より、世界最高峰の写真家に与えられるマスター・オブ・フォトグラフィー賞を受賞。
1987年、日本人写真家として初めてハッセルブラッド国際写真賞を受賞した。1990年に川崎市民ミュージアム、1997年に東京都写真美術館で個展を開催。1981年度の芸術選奨文部大臣賞を辞退したほか、教科書検定制度への反発など、反骨精神を貫いた。戦争の罪滅ぼしの念からアジア諸国に図書を寄贈するなどの活動も行った。
1999年3月6日死去。享年83。
雪国/毎日新聞/1956年
裏日本/新潮社/1957年
見てきた中国/河出書房新社/1958年
怒りと悲しみの記録/河出書房新社/1960年
アメリカン・アメリカ/河出書房新社/1971年
雪国 ソノラマ写真選書/朝日ソノラマ/1978年
濱谷浩-写真の世紀/東京都写真美術館/1997年
写真家・濱谷浩展(川崎市市民ミュージアム、1989年)
写真体験六〇年・濱谷浩展(平塚市美術館、1991年)
Japan's Modern Divide: The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto/J・ポール・ゲティ美術館/2013年
モダン東京狂詩曲展(東京都写真美術館、1993年4月16日〜6月8日)
昭和戦前期の東京を対象とした写真展。他の3人の写真家(師岡宏次、桑原甲子雄、大久保好六)とともに紹介された
『潜像残像 写真体験60年』筑摩書房1991年
福田勝治
福田 勝治(ふくだ かつじ、1899年1月17日 - 1991年12月26日)は、日本の戦前戦後を通じた写真家。女性を中心とした人物写真に長ける。
山口県出身。
当初、欧米のモダニズムに影響を受け、広告写真を中心に制作していたが、その後、戦後にかけて、女性写真(ヌード写真を含む)を多く撮影し、福田スタイルとも言うべき、特徴のあるスタイルを作り上げた。
1936年には「女の写し方」という写真撮影技法に関する連載を「アサヒカメラ」誌上で行った。これはのちに、書籍としてまとめられた。
高千穂製作所(現オリンパス)に勤務していた時期もある。
福田勝治展(山口県立美術館、1994年)
構成派の時代(名古屋市美術館、1992年)
日本近代写真の成立と展開(東京都写真美術館、1995年)
日本の写真・第1部(東京都写真美術館、1996年)
現像の実際(アサヒカメラ叢書第14、東京朝日新聞社、1937年)
女の写し方(アルス、1937年)
春の写真術(アルス、1938年)
私の写真集(アルス、1938年)
女の写し方. 続(アルス、1939年)
静物写真の作り方(アルス写真文庫第18、アルス、1939年)
牛飼ふ小学校(玄光社、1941年)
銀座(玄光社、1941年)
出発(光画社、1942年)
神宮外苑(日本写真工芸社、1942年)
Modern Photography in Japan 1915-1940, Ryuichi Kaneko(金子隆一), Norihiko Matsumoto(松本徳彦), Deborah Klochko, Friends of Photography Bookstore, 2001, ISBN 978-0933286740.
アイテム
アイテム(item)は、コンピュータゲームおよびテーブルトークRPGなどにおいては、プレイヤーキャラクターがゲーム中で何らかの方法で入手することができ、また、使用することによって何らかの効果が得られる道具全般のことである。またストーリー上は道具と言えないものを、システム上はアイテムとして処理する場合もある(生け捕りにした小動物を、システム上はアイテムとして処理する、など)。
英語の「item」(物品、条項、品目、などの意味)に由来する言葉で、日本国内では「ちょっと役に立つ小道具」程度の意味であることが多いが(例:「高性能のPDAはデキるビジネスマンの必須アイテムだ」)、広く普及した外来語とは言い難く、その用法は様々である。
海外のコンピュータゲームのwiki、fandomなどの情報サイトでも日本と同様のニュアンスで使用されており、どちらかと言えばゲーム用語としてのスラングとしての位置づけが大きい。
アクションゲーム(アクションロールプレイングゲームを含む)やシューティングゲームにおいては、アイテムはアクションマップ上に置かれていたり隠されていたりすることが多く、敵を倒すことで落としていく場合もある。多くの場合、プレイヤーキャラクターをアイテムのグラフィックと重ねることによって手に入れることができる。
これらのアイテムは、手に入れると即座にその効果(ライフの回復、パワーアップなど)が一定時間または半永久的に発揮されるものと、手に入れると持ち物としてストックされて必要なときに使う、あるいは装備することができるものとがある。
この手のアイテムは、かつてはキャラクターの一種として扱われていた(→隠れキャラクター)。
アクションゲームやシューティングゲームに登場するアイテムには、主に次のようなものがある。
ライフや攻撃手段のエネルギーなどを回復する。
自機の攻撃力や耐久力、移動能力の強化、あるいは新たな攻撃手段の追加がなされる。
1UP(エクステンド)
残機を1つ(またはそれ以上)増やす。
特定の場所を通過するために必要となる。典型的なイベントアイテム。
ボンバー(ボム)
広範囲(大抵は画面全域)を攻撃する。ストック出来る場合が多い。
悪いことが起こる、または益に比べて不利益が大きいアイテム。大抵は回復やパワーアップの反転である。意図的に設置されることも多い。先駆けは、『いっき』の竹槍とされている。
敵を全滅させる、敵の動きを止める、得点を増やすだけなど。
ロールプレイングゲーム(RPG)におけるアイテムとは、主にプレイヤーキャラクターの持ち物に加えられる品物を指す。これらのアイテムは、店で買う、宝箱から手に入れる、人物から貰う、敵から奪うなどの方法で手に入れる。
用途もさまざまで、使うことによってヒットポイントの回復やステータス異常の治療などを行う道具のほか、物語の進行に必要不可欠な重要アイテムや、キャラクターの装備する武器や防具なども含まれる。
RPGに登場するアイテムには、主に次のようなものがある。
武器や防具など。キャラクターごとに装備することで効果を発揮する。
ヒットポイントやマジックポイント、状態異常などを回復する。ポーションやエリクサーも参照。
使用したキャラクターの能力を高める。恒久的に効果があるものと、戦闘時など一時的にしか効果が無いものがある。
使用することで魔法(またはそれに類するもの)と同等の効果が現れる。その魔法によっては回復アイテムや強化アイテムともなりうる。
キーアイテム(重要アイテム)
特定の場所を通過したり、特定のイベントを出現させるために使う。典型的なイベントアイテム。
アイテム合成や物々交換のタネ、換金用など。
シードビーズ
シードビーズ(英語:Seed bead)とは、手芸に使用されるガラス製のビーズのうち、種 (seed) のように小さいもののことである。
中空のガラス棒を切って作られるため、ガラス棒の直径がビーズの大きさとなる。直径や長さ、穴の位置、表面の加工方法によって様々な種類がある。
日本と中華人民共和国、インド、チェコが世界の4大産地である。このうち日本は太平洋戦争後の復興期、欧米に比べた人件費の安さを利用して、輸出用として生産が広がった。製造コストが上がった現代においては、直径が数ミリメートルの極小で高品質なシードビーズが日本製の特色となっている。
ビーズ手芸のレシピには、使用するビーズの種類で記載されていることが多いが、同じ種類のビーズでも、メーカーやロットによって微妙に異なる。
対砲兵レーダー
対砲兵レーダー(たいほうへいレーダー Counter-battery radar)は、飛翔する砲弾の弾道を捉えるためのレーダー装置。
レーダー装置で弾道を解析することにより、砲弾の発射地点を特定するためのもの。小型・高速の砲弾を観測することに特色がある。
敵砲弾の発射地点を特定することにより、大砲その他の手段を用いて対砲兵砲撃を行い、砲撃を行った敵砲兵部隊に対し打撃を与える。レーダーによる弾道測定は、この素早い反撃を可能とするものであり、砲兵の側からみれば、定点に長時間留まって砲撃を行うことは敵の反撃を受ける危険が大きくなる。そのため、数発の発射ごとに場所を移動する必要がある。このような事情により、牽引式の榴弾砲よりも素早く砲撃地点の移動と砲撃準備を行える自走砲(自走榴弾砲・自走迫撃砲)の野戦における重要性が大きく高まった。
組体操
学校が災害報告書に「3段タワーの練習をしていた」と事実と異なる記載をしたり、教頭が被害児童と一緒に組体操を行っていた児童たちからの事情聴取の際に発言の誘導を行ったりしたことを「教員らの保身のために、本件事故の状況について、学校側の責任が軽くなるように意図的に工作している」と認定した。慰謝料について裁判所は「本件においては、本来信用できる存在であるべき学校側(被告)が、教員らの保身のために殊更に虚偽の事実を主張するなど誠意のない対応をとっているのであって、これらの一連の被告の対応は本件負傷による原告の精神的苦痛を増大させた」と認定した。同小教頭は「学校として考え得る限りの指導、対策をしております。児童に精神的苦痛を与えたという判決は非常に残念です」とコメントした。
当該演舞における事故の発生はほぼ予見可能である事に加え、成長期にある未成年生徒が負う事故の重篤度や負傷後に後遺症が残る等の予後不良によっては学校や自治体側の責任問題にも及ぶため、当該演舞を中止、又は禁止の決定を出した自治体や学校も存在する。
相次ぐ事故の報告を受け、2015年6月に文部科学省は全国の教育委員会に事故防止の対応を求める通知を出した。初鹿明博衆議院議員の呼びかけで国会で組体操の勉強会が開かれ、超党派議員連盟が起ち上がり、文科相への申し入れを行った。義家弘介文部科学副大臣は、文部科学省が組体操を規制することや調査を行うことは「地方分権に反する」として行わない考えを明らかにしていたが、2016年2月に馳浩文部科学大臣は国会の答弁で「重大な関心をもって、このことについて文部科学省としても取り組まなければいけない」と回答。2015年度内に文部科学省は組体操の指針を策定する予定である。
大阪経済大学の西山豊によれば「ピラミッド」には平面型(従来の俵積み)と立体型(近年開発された三角錐)があり、それぞれの最大負荷量は10段(立体型)にもなると一番下の児童の荷重は200kg以上にもなるとしている。また、組み立て体操の事故件数を都道府県別に分析すると、地域によって極端な差があり、大阪と兵庫が突出していることを示している。荒木達雄日本体育大教授は「安全に組めるピラミッドは4段まで。それ以上の高さは体育学生でも危険」と述べている。
事故ピーク時の8000件超から演舞の変更及び中止、または基の高さに制限を設けるなどで数年後には事故4000件超の約半数にまで事故件数が減ったが、大阪市など制限前と制限後の事故件数に変動が見られなかった自治体もあった。
重篤な負傷リスクが高い多人数参加の巨大・高層の基に代わって近年になり、人間起こし(トラストフォール・human wake-ups)が広まり、日本スポーツ振興センターが医療費を給付した2016年度から2018年度の3年間に頭部や頚部を負傷するなどの計145件(約48件/年)の事故が判明している。