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はらぺこヤマガミくん
『はらぺこヤマガミくん』はポニーキャニオンが製作し、YouTubeとニコニコ動画で配信されたWEBドラマ。
人間を食べるために山から下りてきた山の神様ヤマガミくんと仲間(神様)たちが巻き起こす騒動を描くブラックコメディ。
1話3分で主人公たちが着ぐるみという形式は、『クレクレタコラ』『ウルトラファイト』『レッドマン』等の特撮ミニシリーズを模している。
当時、制作プロダクション・西村映造、特殊造型工房・HIGEMEGAME、VFX制作会社・スタジオ・バックホーンが一体となって設立していた映像制作集団パバーン(秘密基地とも称していた)が制作にあたり、撮影はパバーンのビル周辺で行われ、スタッフも多く出演している。
山の神様。イノシシがモチーフ。人間を食べる時には顔全体が十文字に割れて口になる。オナラには不思議な力がある。
海の神様。イカがモチーフ。上部に目と口に見える模様があるが実際の目と口は腰の部分にある。ヤマガミくんの友達だが子分のように扱われている。
川の神様。カワエビ/ザリガニがモチーフ。ヤマガミくんのライバル。
森の神様。キノコがモチーフ。体中に生えた小キノコ(食用になる)で繁殖する。
土の神様。地蔵がモチーフ。井戸に封印されていたがヤマガミくんにたまたま助けられた。時おり巨大化する。秘書としてドレイちゃんを従えている。井戸の神様シミズさんを呼び出すことができる。
ヤマガミくん:Yumiko/井口昇(声)
イソベくん:清水智史/福井真奈(声)
カワカミくん:根本太樹/福田裕彦(声)
キノシタちゃん:水井真希
ツチダさん:鹿角剛司(声)
シミズさん:清水崇
パンダーマン:しいなえいひ
ドレイちゃん1号:真凛
ドレイちゃん2号:高城樹衣
ドレイちゃん3号:桃瀬美咲
ラーメン屋親父:デモ田中
自殺者:石川ゆうや
出会い系女子高生:水井真希
実況アナ(声):デモ田中
TVリポーター:フラミンゴ(辻本耕志、竹森千人、吉田ウーロン太)
カメラマン:デモ田中
陶芸家:西村喜廣
太った男:井口昇
日本マフィア:鹿角剛司
香港マフィアボス:衛藤文
香港マフィア:アース※穴(カラサワイサオ)
中年サラリーマン:堀部圭亮
猟師:こまつよしお
無軌道4人衆リーダー:山中アラタ
厚生省役人:堀部圭亮
冬将軍:岸健太朗
生き返る人:仁科貴
オープニングのユーレイ:水井真希
ナレーション:仲谷明香(AKB48)
原案・キャラクターデザイン:西村喜廣
監督:井口昇、西村喜廣、塩崎遵
脚本:継田淳
音楽:福田裕彦
撮影:Shu G. 百瀬
照明:太田博
録音:中川究矢
特殊造型・特殊メイク:HIGEMEGANE
美術:福田宣
VFXスーパーバイザー:鹿角剛司
VFX:STUDIO BUCKHORN
アクション監督:カラサワイサオ
助監督:小坂志宝
メイキング:デモ田中
制作プロダクション:西村映造
製作:ポニーキャニオン
オープニング 唄:福田裕彦
劇場版エンディング「キノコとパンジー」 唄:キノシタちゃん(水井真希)
劇場版 はらぺこヤマガミくん
未配信分を含めた全25話を再編集なしに主題歌ごと全てつなげたもの。
映倫により「自殺や肉体損壊などの描写」のためPG12指定された。
ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2012(2012/2/24)
2006年アジア競技大会における陸上競技
2006年アジア競技大会陸上競技(2006ねんアジアきょうぎたいかいにおけるりくじょうきょうぎ)は、12月7日から12日までカタール・ドーハのハリーファ国際スタジアムを中心に実施された。
神保祐希
神保 祐希
神保 祐希(じんぼ ゆうき、1995年12月2日 - )は、日本の陸上競技選手。専門は短距離走。100mで11秒61(ジュニア日本歴代5位)、200mで23秒65(ジュニア日本歴代4位)の自己ベストを持つ。
A型。白山市立美川中学校、石川県立金沢二水高等学校、筑波大学卒業。
陸上競技は小学2年生の時に地元の陸上クラブに入って始めた。
2012年6月、インターハイ北信越大会の100m、200m、400mを自己ベストで制して3冠を達成。7-8月のインターハイは400mで2位入賞を果たすが、100mは準決勝全体10位タイ、200mは準決勝全体9位で決勝進出を逃した。10月の国民体育大会少年A400mはインターハイに続き2位で、全国タイトル獲得まであと一歩だった。
2013年5月、インターハイ石川県大会100m決勝でジュニア日本歴代4位・高校歴代3位(ともに当時)の記録となる11秒61(+1.7)をマーク。200m決勝ではジュニア日本歴代9位・高校歴代8位(ともに当時)の記録となる23秒89をマークした。
同年6月、インターハイ北信越大会200m決勝で日本歴代9位・ジュニア日本歴代2位・高校歴代2位(全て当時)の記録となる23秒65(+1.4)をマークした。
同年7-8月、インターハイに出場。初日の400mは1位と2位が従来の大会記録を上回るハイレベルなレースとなり、4位と同タイム着差ありの3位入賞。2日目の100mは初の決勝で4位入賞。4日目の200mでは初の全国タイトルを獲得し、3種目で入賞を果たした。
同年10月、国民体育大会少年A400m決勝で高校歴代10位(当時)の記録となる53秒85をマークするも4位。日本ジュニア選手権200mは制して高校2冠を達成した。
同年12月、日本陸上競技連盟がリレー種目強化のために発足したナショナルリレーチームに、4×100mリレーと4×400mリレーの両方で選出された(2014年シーズンは男子24人、女子14人。2015年シーズンのナショナルリレーチームには選出されなかった)。
2014年4月、筑波大学に進学。
同年9月、地域(大陸)別対抗戦のコンチネンタルカップ4×100mリレーにアジア・太平洋代表として出場。メンバーが全員日本人(日本学生選抜)のチームのアンカー(宮澤有紀 - 中村水月 - 土橋智花 - 神保)を務め、当初は4チーム中最下位でゴールしたが、アフリカチームの失格(オーバーゾーン)で3位に繰り上がった。
記録欄の( )内の数字は風速(m/s)で、+は追い風を意味する。
エドマンド (リア王)
エドマンド (Edmund ないし Edmond) は、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『リア王』に登場する敵役である。グロスター伯の庶子(私生児)であり、嫡出子エドガーの弟。劇の序盤、エドマンドは兄と父を追い落とし、グロスター伯の地位を襲うことを決心する。彼はその後、ゴネリルとリーガンの姉妹に言い寄られ、彼女たちを張り合わせようとする。
シェイクスピアは、フィリップ・シドニーの『アーケイディア』にある、盲目のパフラゴニア王とその2人の息子リアネイタスとプレクサータスの物語を換骨奪胎し、グロスター伯・エドガー・エドマンドのサブプロット(脇筋)とした。『リア王』の材源については議論があるが、グロスターらの材源が『アーケイディア』であることについては一致を見ているとされる。"Edmund"という名前自体は、「富の守り手」を意味する。
エドマンドとエドガーは、マクベスを討ったスコットランド王マルカム3世の2人の息子の名前でもある。歴史上のエドマンドは、彼の近親を裏切って叔父のドナルド3世に味方した。マルカム3世が目を潰されて戦死した後、エドマンドは叔父を王座に就けるために、正統な継承者である異母兄ダンカン2世を殺した。エドマンドの弟エドガーは、スコットランドに舞い戻って彼らを破り、王となった。エドマンドはイングランドの修道院に送られ、死ぬまでそこで幽閉された。こういった明らかな類似からすれば、シェイクスピアが登場人物をエドマンドやエドガーと名付けたのは、マクベス死後のスコットランド王位を巡る物語を踏まえた上でのことかもしれない。
グロスター伯の次男だが、庶子であるエドマンドは、機会主義的で近視眼的な人物であり、自らの野心に従ってゴネリルやリーガンと結託する。彼の置かれた不公平な立場によって彼のその後の行動が正当化されないとしても、1幕1場において、エドマンドが「不義の子」として生まれたいきさつをグロスター伯がケント伯に卑猥な冗談交じりで語る時、それを傍らでじっと聞かされる彼に対しては、その本性を知らない観客は同情を禁じ得ない。シャイロックが「ユダヤ人には目がないというのか?」(『ヴェニスの商人』3幕1場)と言うように、エドマンドは「なぜ妾腹なんだ、どこが不義だ?」(1幕2場)と、彼にまとわりつく固定観念を非難し、国や社会が作り上げた実用的で柔軟な(彼が見るところでは欺瞞的で硬直した)法をも拒絶する。彼は初めのうち良心に欠けた悪党に見え、必要とするものを満たすためには手段を選ばない。時には利得に突き動かされ、ゴネリルやリーガンと同様に複雑な動機で行動する。エドマンドは父の下から抜け出すために、父への孝行という自分の「本心」よりも国への忠誠を優先しなければならないことを嘆いてみせて、父を裏切る大義名分を得ると、怒り狂ったコーンウォール公に父の身を簡単に委ねてしまう。後に、リア王やコーディーリアを殺す際にも、エドマンドは少しのためらいも見せることはない。しかし結局エドマンドは後悔して、リア王とコーディーリアの処刑命令を取り消そうとする(遅すぎたために、コーディーリアは命令に従って殺されてしまったが)。彼は、この小さな行動によってグロスター家の一員であるにふさわしいことを証明したと言える。
長子相続のため、エドマンドが父から受け継ぐ物は何もない。それはエドマンドにとって、劇の冒頭でのグロスターからの仕打ちも合わさり、兄エドガーを裏切って、ゴネリルやリーガンとの関係を通じて浮上する道を選ぶ動機となった。リアやコーディーリアやケントに古い型の王権・秩序・はっきりとした階級制度を代表させるとするならば、エドマンドはマキャベリズムを行動規範とする新しい秩序の一番の代表者である。兄を追い落として父の地位を手に入れると一度決心すれば、兄との戦いをよりもっともらしくでっち上げるため、自らの腕を傷付けることを厭いはしない。
劇の終わり頃、俄然社会の伝統的な価値観を信奉し、犯した罪を悔い始めるのだが、如何せんそれはリアとコーディーリアの処刑命令を撤回するには遅すぎた。
エドマンドは自然"Nature"を女神と崇め、長子相続と嫡出相続の法を無に帰そうとする。
しばしば『オセロー』のイアーゴーと比較されるが、後に懺悔する分だけ、エドマンドの方がより「良い」人物に見受けられる。
父と兄を裏切った後、エドマンドはリーガンの夫コーンウォール公の義子として遇せられる。コーンウォールもまた、機会主義的な性向を持った人物である。
エドマンドとゴネリル・リーガン姉妹との密通は、二つのサブプロット同士のうまい橋渡しになるが、その割に詳細はあまり語られない。エドマンドの原型であるプレクサータスには、彼女たちのような存在はいない。彼女たちが彼を愛するほどには、エドマンドの方では姉妹を愛していないように思われるし、かつて父と兄に対して演じたようには、彼女たちが反目しあうように仕向けることができていない。彼は他の状況では非常に能弁だが、ゴネリルやリーガンと話す時には口数が少なくなる。これは一つには、彼が姉妹の両方と密通していることを隠そうとしているためである。エドマンドは、姉妹にとって愛というよりは肉欲の対象だが、彼自身それを理解していない。
エドマンドと姉妹が死後結ばれた(冥婚)ことは、ミンネ(宮廷の愛)を想起させる。そこでは、周囲によって引き裂かれた愛は死後成就するのである。
ルシアン・ビアンキ
ルシアン・ビアンキ
ルシアン・ビアンキ(Lucien Bianchi 、1934年11月10日 - 1969年3月30日)、出生名:ルチアーノ・ビアンキ(Luciano Bianchi )は、ベルギーのレーシングドライバー。1968年のル・マン24時間レース勝者。
イタリア・ミラノ出身。父親はアルファロメオでエンジニアとして働いていた。第二次世界大戦後、父と一緒にベルギーへ移住した。
1951年、アルペンラリーに初めて出場。1957年から1959年までツール・ド・フランス (自動車)にオリヴィエ・ジャンドビアンのコ・ドライバーとして参戦し優勝した。
1959年、モナコグランプリにENBよりF1にデビューするが、予選落ちに終わった。1961年、地元のベルギーグランプリで初めてF1の決勝レースに出走、6位に入り初入賞を記録した。以降は1965年までベルギーグランプリを中心に数戦出走した。
1968年はクーパーからF1復帰し、初戦のモナコグランプリで3位表彰台を獲得した。またスポーツカー・レースではアウトデルタから出走するかたわら、JWオートモーティブにブライアン・レッドマンの代役として加入、アウトデルタが欠場したワトキンズグレンでのレースを制し、ル・マン24時間にペドロ・ロドリゲスとフォード・GT40を駆って総合優勝した。年末に開催されたロンドン〜シドニー・マラソンではシトロエン・DS21をドライブ、優勝目前でコ・ドライバーのミスによりクラッシュして優勝を逃し、顔と膝を負傷した。
1969年3月30日に開催されたル・マン・テストデイに出走中、運転していたアルファロメオ・33/3がミュルサンヌでコースアウトして電柱に衝突して炎上、死亡した。1934。
弟のマウロ・ビアンキは、1964年にアルピーヌのワークスチームに加入、1965年のニュルブルクリンク500kmではルシアンと組んで優勝した。ルシアンが優勝した1968年のル・マン24時間でのレース中に事故を起こして火傷を負い、翌1969年ルシアンの事故死を機にレースから引退した。
大甥(マウロの孫)のジュール・ビアンキは2013年にF1デビューしたが、2014年日本グランプリでの事故が元で2015年に死去した。
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古川阪次郎
古川 阪次郎(ふるかわ さかじろう、安政5年11月4日(1858年12月8日) - 昭和16年(1941年)3月2日)は、日本の鉄道官僚。学位は、工学博士。土木学会第9代会長。錦鶏間祗候。
讃岐国塩飽諸島広島 (香川県)(現丸亀市広島町)に山口吉十郎の二男として生まれ、叔父古川庄八(幕府オランダ留学生)の養子となった。1884年(明治17年)、工部大学校を卒業。鉄道局に入り、鉄道作業局八王子出張所所長を務め、笹子トンネルの設計に携わった。日露戦争中は嘱託技師として、東清鉄道南部線の技術運営を担当した。南満州鉄道発足後は鉄道作業局に戻り、鉄道院技師、中部鉄道管理局長、技監、技術部長を歴任した。1913年(大正2年)、鉄道院副総裁に抜擢され、運輸局長も兼ねた。
1917年(大正6年)に退官した後は、金剛山電気鉄道株式会社取締役などを務めた。1918年(大正7年)6月21日、錦鶏間祗候を仰せ付けられた。
山魔の如き嗤うもの
『山魔の如き嗤うもの』(やまんまのごときわらうもの)は、三津田信三による日本の推理小説・ホラー小説。刀城言耶シリーズの第4長編。
単行本は、2008年4月28日に原書房〈ミステリー・リーグ〉より書き下ろしで刊行された。文庫版は、2011年5月13日に講談社文庫より刊行された。装丁は、単行本がスタジオ・ギブ(川島進)、文庫版が坂野公一+吉田友美(welle design)による。装画は単行本・文庫版ともに村田修が手がけている。
2009年度第9回本格ミステリ大賞(小説部門)の候補作となる。「本格ミステリ・ベスト10」2009年版(国内部門)1位、『ミステリが読みたい! 2009年版』(国内編)2位、『このミステリーがすごい!』(2009年、国内編)8位、「週刊文春ミステリーベスト10」(2008年、国内部門)7位など、各種ミステリ・ランキングで上位にランクインしている。
小説家の芦辺拓は「様々な魅力をたたえた傑作の1つ」と評価している。小説家の柴田よしきは「謎の提示にもその解き明かし方にも無駄がなく、しかも物足りなさを感じさせない作品」と評価している。
1954年2月、靖美から「忌み山の一夜」という原稿が届く。それには、彼が成人参りの最中に不気味な山の中で赤ん坊の泣き声をきいたり、山女郎と思える老婆を見たりといった怪異や、乎山で立一とその家族が密室状態の家から消え去るという変事に遭遇したことなどが書かれていた。4月上旬、言耶は、靖美が遭遇した怪異や変事の謎を解くために奥戸へ向かう。奥戸に着いた言耶は力枚に、乎山とその中にある一つ家について伺う。翌朝、言耶と力枚は乎山を目指す。乎山の一つ家に着いた言耶と力枚は、密室と化した家の中で、頭部を燃やしながら倒れている立治を発見する。続いて、黒地蔵の祠の中で、黒い前掛けをつけた広治の惨殺屍体が発見される。
翌朝、行方不明になった力枚を探していた言耶は、六墓の穴で赤い前掛けとともに切断された力枚の遺体を見つける。続いて、鍛炭家で志摩子、団伍郎、春菊の3人が一度に殺害される。3人はそれぞれ青色、黄色、金色の前掛けをつけていた。言耶はショックを受けている立春から話をきき、鍛炭家での惨劇の様子を知る。言耶は調べものをするためにいったん東京に戻るが、奥戸に戻った彼は、数々の謎に対する自らの考えを述べ始める。
楫取 力枚(かじとり りきひら)
楫取家の当主。長女は花子。次女は鷹子。三女は風子。
楫取 成子(かじとり しげこ)
力枚の妻。
楫取 将夫(かじとり まさお)
花子の婿養子。
楫取 月子(かじとり つきこ)
力枚の四女。平人と広治との間には奇妙な三角関係がある。
鍛炭 立治(かすみ たつじ)
鍛炭家の当主。鍛炭家の次男。先妻は咲枝。
鍛炭 志摩子(かすみ しまこ)
立治の後妻。
鍛炭 広治(かすみ こうじ)
三男。立治と志摩子の息子。兄の一治と長治は20年前に行方不明になっている。
鍛炭 団伍郎(かすみ だんごろう)
立治の父。
春菊(しゅんぎく)
立治の妾。
立春(たつはる)
立治と春菊の息子。
鍛炭 立一(かすみ たついち)
鍛炭家の長男。若いときに家を出て音信不通になっている。
鍛炭 セリ(かすみ セリ)
立一の後妻。
鍛炭 平人(かすみ ひらひと)
長男。立一と先妻の息子。
鍛炭 ユリ(かすみ ユリ)
長女。立一とセリの娘。
鍛炭 タツ(かすみ タツ)
セリの母。
鍛炭 立造(かすみ たつぞう)
鍛炭家の三男。20年前に行方不明になる。
郷木 靖美(ごうき のぶよし)
郷木家の四男。中学校の教師。
郷木 虎男(ごうき とらお)
靖美の父。
郷木 虎之助(ごうき とらのすけ)
靖美の祖父。
郷木 高志(ごうき たかし)
靖美の従兄。
郷木 梅子(ごうき うめこ)
靖美の祖母。
鬼無瀬(きなせ)
終下市(ついかいち)署の警部。
柴崎(しばさき)
終下市署の刑事。
谷藤(たにふじ)
終下市署の刑事。
熊谷(くまがい)
奥戸の駐在巡査。
大庭(おおば)
初戸の駐在巡査。
日下部 園子(くさかべ そのこ)
靖美の幼馴染み。奥戸の竈石家に嫁入りする。
吉良内 立志(きらうち りっし)
山師。金鉱探しを仕事とする。
恵慶(えぎょう)
御籠り堂の修行者。僧侶。
胆武(たんぶ)
御籠り堂の修行者。巡礼者。
安寧寺の僧侶。
駒潟(こまがた)
村医者。
刀城 言耶(とうじょう げんや)
作家。
刀城 牙升(とうじょう がじょう)
言耶の実父。
祖父江 偲(そふえ しの)
怪想舎の編集者。
田巻(たまき)
怪想舎の編集部長。
阿武隈川 烏(あぶくまがわ からす)
民間の民俗学者。
神戸(ごうど)地方
媛首(ひめかみ)川源流域にある。棄老伝説が残る。東隣には渦原(うずはら)がある。
奥戸(くまど)
神戸地方の集落の1つ。初戸の北方に位置する。山梨県の隣県にある。
初戸(はど)
神戸地方の集落の1つ。
大垣戸(おおがいと)
奥戸への道程で通る駅。
山魔(やまんま)
神戸地方に伝わる化け物。山の中で呼びかけに対して返事をした者に物凄い嘲笑を浴びせるという。
六地蔵(むつじぞう)
奥戸の集落を取り囲むようにして祀られている地蔵。白地蔵、黒地蔵、赤地蔵、青地蔵、黄地蔵、金地蔵の6つ。金地蔵のそばに御籠り堂がある。
乎山(かなやま)
奥戸の中にある。古来より忌み山として畏怖されている。実は金山なのではないかという噂がある。山魔の住み処であるとされる。山魔の伝承は神戸地方のあちこちにあるが、その中心にあるのが乎山。
三山(みやま)
初戸に連なる山。眉山とも記される。姥捨て山の伝承がある。
臼山(うすやま)
麓に青地蔵がある。
六墓の穴(むつぼのあな)
金脈を探掘してできた6つの穴。
六壷の穴(むつぼのあな)
天然の穴。乎山や三山など周辺の5つの山々と通じているとされる。この穴の近くに鍛炭家は石塔を建立した。
怪想舎(かいそうしゃ)
神田の神保町にある紙魚園(しみぞの)ビルの一室に入っている。月刊誌『書斎の屍体』を発行。
『書斎の屍体』
探偵小説を扱う月刊誌。江川蘭子(えがわ らんこ)『血婚舎(ちこんしゃ)の花嫁』、東城雅哉(とうじょう まさや)『黒ん坊峠』などを掲載。
神保町にある喫茶店。言耶と偲がよく打ち合わせに使う。
BUCK-TICKの作品
BUCK-TICK
BUCK-TICKの作品(バクチクのさくひん)は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの作品覧。
BUCK-TICKは22枚のオリジナル・アルバム、5枚のライブ・アルバム、2枚のコンピレーション・アルバム、5枚のベスト・アルバム、4枚のリミックスおよびカバー・アルバムをリリースした他、40本の映像作品と75本のミュージック・ビデオをリリースした。
BUCK-TICKはインディーズレーベルからリリースされたアルバム『HURRY UP MODE』(1987年)を経てライブ・ビデオ『バクチク現象 at THE LIVE INN』(1987年)にてメジャーデビューを果たし、同年メジャー初となるアルバム『SEXUAL×××××!』(1987年)をリリースした。3枚目のアルバム『SEVENTH HEAVEN』(1988年)のLP盤がオリコンチャートにて初登場1位を獲得、その後日本ビクターのCDラジオカセットレコーダー「CDian」のコマーシャルソングとして使用されたシングル「JUST ONE MORE KISS」(1988年)がオリコンチャートにて最高位6位となった他、第30回日本レコード大賞にて新人賞を獲得した。同曲が収録された4枚目のアルバム『TABOO』(1989年)にて総合1位を獲得したものの、同アルバムを受けたコンサートツアーの最中にギタリストの今井寿がLSD使用による麻薬取締法違反容疑で逮捕されバンドは半年間の謹慎となった。
謹慎期間終了後にはシングル「悪の華」(1990年)をリリースし、同曲にてシングルでは初の初登場1位を獲得し売り上げ枚数は22.1万枚、また5枚目のアルバム『悪の華』(1990年)も初登場1位を獲得し売り上げ枚数が43.5万枚となりどちらもバンドとしては史上最高の売り上げ枚数となった。その後にリリースされた6枚目のアルバム『狂った太陽』(1991年)および7枚目のアルバム『darker than darkness -style 93-』(1993年)は最高位2位となるも、8枚目のアルバム『Six/Nine』(1995年)で再び初登場1位を獲得する。これ以降BUCK-TICKのアルバムがトップ3に入ることはなかったが、21枚目のアルバム『No.0』(2018年)が初登場2位を獲得し『Six/Nine』以来23年ぶりにトップ3にランクインすることとなった。また、デビュー以来一度もメンバーチェンジが行われずに日本のロックシーンで活動を続けている稀有なバンドとなっている。
THE STAR CLUBトリビュートアルバム『Tribute to THE STARCLUB featuring HIKAGE』(1997年3月21日)
「The Unknown Soldier」/今井寿・樋口豊
hideトリビュートアルバム 『hide TRIBUTE SPIRITS』(1999年5月1日)
「DOUBT '99」で参加した。
上田現トリビュートアルバム『Sirius〜Tribute to UEDA GEN〜』(2008年9月24日)
「ハーメルン」で参加。
遠藤ミチロウトリビュートアルバム『ロマンチスト〜THE STALIN・遠藤ミチロウTribute Album〜』(2010年12月1日)
「おまえの犬になる」で参加。
アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール
アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール
「アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール」(I Lost My Little Girl)は、ポール・マッカートニーの楽曲である。マッカートニーがギターを使って初めて書いた曲で、1956年もしくは1957年に書かれた。ビートルズとしてレコーディングを行なった例はないが、1969年1月25日のアップル・スタジオでのリハーサルで演奏された。マッカートニーは、1977年よりラジオやテレビ番組、コンサートで演奏しており、1991年に発売されたライブ・アルバム『公式海賊盤』にライブ音源が収録されている。
音楽学者のウォルター・エヴェレット (音楽学者)を含む一部の伝記作家は、本作をマッカートニーが初めて書いた楽曲と紹介しており、マッカートニー自身も「僕が初めて書いた曲だ」と説明している。一方で、マーク・ルイソンは、ロックの流行後に弾くようになったギターを使って書いた曲だが、2作のピアノ曲後の「スーサイド」と「ホエン・アイム・シックスティ・フォー」。がそれ以前に書かれた曲であることから、『アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール』はマッカートニーが初めて書いた曲ではなく、彼がギターを使って初めて書いた曲と述べている。
マッカートニーは、1956年もしくは1957年に「アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール」を書いており、伝記『Paul McCartney: Many Years from Now』の中で「母が亡くなった直後の14歳の時に書いた」と説明している。ジャーナリストのボブ・スピッツは、著書『The Beatles: The Biography』の中で、1956年10月29日に母メアリーが死去、その直後にマッカートニーはこの曲を書いたとし、「マッカートニーは、2つのできごとの相関関係をあいまいにしたままにしている」と書いている。歴史家のデイヴ・レインは、マッカートニーが本作を書いた時期について「母親の死から1957年の夏までの間」と書いている。ルイソンは、マッカートニーが本作を書いた時期を、ジョン・レノンが「ハロー・リトル・ガール」を書いたのと同じ「1957年後半」と書いており、マッカートニーが本作を歌う際にバディ・ホリーの「しゃっくり唱法」を取り入れていることから、「1957年9月以降に作曲したことを明確にしている」と述べている1957年9月は、レノンとマッカートニーがザ・クリケッツの「ザットル・ビー・ザ・デイ」を初めて聴いた月である。。エヴェレットは、ルイソンの見解に同意し、歌詞の8行目から10行目におけるホリーを思わせる歌唱法は、1957年後半にマッカートニーが初めてホリーの楽曲を聴いて以降のものであるとする一方で、これらは後から付け加えられた要素で、それ以前の時点ですでに曲の大部分は書かれていたと主張している。
マッカートニーは、初めて購入したフラマス製のアコースティック・ギター(ゼニス・モデル17)を使用して本作を書いた。『ザ・ビートルズ・アンソロジー』の中で、マッカートニーはこの曲や『ミッシェル』、『アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア』といった僕が初めて書いた曲は、すべてゼニスを使って書いた曲だ。後にクオリーメンというバンドに入るきっかけになった『トゥエンティ・フライト・ロック』もこのギターで覚えたよと回想している。
作曲後、マッカートニーは頻繁に人前で演奏していた。1989年のインタビューで、マッカートニーは「『これは僕が書いた』と言えるというのがよかったんだ」と回想している。マッカートニーのクラスメイトであるイアン・ジェームズは、かつてフォースリン・ロードにいたとき、ポールが『この曲を書いた』と言った。どういう曲なのか想像もつかなかったけど、僕らは寝室に行って、彼はベッドの端に座って『アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール』を聴かせてくれた。それが良い曲かどうかはさておき、彼が何かを書いたという事実に感動した。僕は曲を書こうと考えたことはなくて、録音されたものを演奏することにしか興味がなかった。彼はエルヴィス・プレスリーやジェリー・リー・ルイスの曲をかき鳴らすだけでなく、自分で何かを書くことにより興味を示していた。その活気はもとからそこにあったんだと語っている。
1976年のインタビューで、マッカートニーは本作について「G、G7、Cの3つのコードに基づいた、こっけいで、すばらしくて、平凡な小曲」と説明している。
ルイソンは、本作の構成におけるバディ・ホリーの影響について「ザ・クリケッツのサウンドに染まっている」「はっきりとしている」と書いている。エヴェレットは、本作には当初対照的なセクションが含まれておらず、後からブリッジが加えられたと書いている。またエヴェレットは、本作について「完全に全音階で、しっかりと長音階に根づいている」と書いている。ルイソンは、本作の強みとして「対位法」を挙げており、これがマッカートニーの初期のスキルを示していると書いている。『ザ・ビートルズ・アンソロジー』の中で、マッカートニーは反進行というんだと思うけど、一方のメロディー・ラインが下がり、もう一方が上がるというのが好きだった。とても無邪気な小曲さと語っている。
1970年代初頭、ビートルズが1962年初頭に録音した「アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール」を含むリハーサル音源が存在するという噂が流れた。このことについてエヴェレットは、これらの噂が立証されたことは一度たりともないと書いている。
1969年1月25日、ビートルズはジョージ・マーティンのプロデュースとグリン・ジョンズのアシストのもと、アップル・スタジオでリハーサルを行ない、その中で「アイ・ロスト・マイ・リトル・ガール」を演奏した。この時の演奏が、本作が録音された最初の例として知られているこの時に録音された演奏は、1991年に流通した海賊盤『Get Back and 22 Other Songs』に収録されている。。このリハーサル時の編成は、以下のようになっている。
ジョージ・ハリスン - エレクトリック・ギター(フェンダー・テレキャスター)
リンゴ・スター - ドラム(ラディック・ハリウッド)
マッカートニーは、1970年代半ばに粗末な家庭用テープに上記とは別の初期バージョンを録音した。エヴェレットは録音された時期を「1974年頃」と推測しているこの時に録音された演奏は、1992年に流通した海賊盤『The Piano Tape』に収録されている。。このバージョンは、ピアノの伴奏によるデモ音源となっており、新たに「Gather 'round people, / Let me tell you the story of the very first song I wrote.」というフレーズが加えられている。
マッカートニーは、1977年からラジオやテレビ番組などで本作を演奏するようになった。1991年1月25日、マッカートニーは『MTVアンプラグド』で本作を演奏し、これが初めて公の場で演奏した例となった。演奏前にマッカートニーは「今、僕らは14歳の時に初めて書いた曲を演奏するつもりだ」と告げ、演奏後にビートルズとしてレコーディングを行わなかった理由を「Her hair wouldn't always curl.」というフレーズが原因であると説明している。同年の「Unplugged Tour」でも演奏しており、ライブ・アルバム『公式海賊盤』には同ツアーからのライブ音源が収録されている。
惨殺の古城
『惨殺の古城』(ざんさつのこじょう、Il boia scarlatto、Bloody Pit of Horror)は、1965年に製作されたイタリア・アメリカ合衆国合作によるゴシックホラー映画。イタリアで撮影され、ミッキー・ハージティ、ウォルター・ブランディ、ルイーズ・バレット、リタ・クラインが出演。多数の女性モデルを引き連れた撮影クルー一行が古城を訪れ、深紅の処刑人と化した城の所有者に次々と惨殺されていく。
冒頭に"My vengeance needs blood!" Marquis de Sade(「我が復讐は血を以て購うべし!」マルキ・ド・サド)という引用が映し出され、笑い声が被さる。
1648年12月5日、「深紅の処刑人」と呼ばれる殺人鬼が自らの城内の地下牢で、自らの拷問具(鉄の処女)により処刑された。死の直前、殺人鬼は自分こそ神聖な法であり、自分を殺す事は出来ない、復讐に戻って来ると毒突く。死刑執行人は焼ごてで拷問具の扉を封印し立ち去った。
時は流れて(1965年当時の)現代。作家のリック(ウォルター・ブランディ)、出版者のダニエル・パークス(アルフレッド・リゾ)、秘書のイーディス(ルイーズ・バレット)、カメラマンのダーモット(ラルフ・ザッカー)、そして6人の男女モデルからなる一群がホラー写真小説の撮影のために古城に入った。一行は無人だと思ったが、実際には非友好的な城主(ミッキー・ハージティ)が少数の使用人と共に住んでいた。当初城主は一行を追い払おうとしたが、彼らの中にイーディスの姿を認めると思い直し、地下牢への立ち入り禁止を条件に撮影を許可する。男性モデルのペリー(ナンド・アンジェリーニ)はこの警告を無視して同僚のラウル(アルバート・ゴードン)と2人で地下牢に足を踏み入れた際、誤って鉄の処女の封印を落としてしまう。その後、ペリーは撮影中に落下した処刑具によって死ぬ。一方、ラウルは撮影を抜け、恋人で女性モデルの1人スージー(バーバラ・ネリ)と2人で地下牢にいたところを「深紅の処刑人」に出くわす。「深紅の処刑人」はラウルを失神させるとスージーに迫る。
パークスはこの非常事態にも関わらず、締め切りを優先しモデルたちに3倍のギャラを約束して撮影続行を宣言する。リックはダーモットからペリーの死の場面で不審な影が映っているという報告を受け、拡大してフィルムを現像していたところ、城主から「深紅の処刑人」の存在を知らされる。その後、スージーの遺体が地下牢から見つかり、ペリーの事故現場でも処刑具を吊るしていたロープが故意に切断されていた痕跡が見つかる。リックから警察に通報するよう指示を受けたダーモットは、オープンカーで城を出たところを何者かによって矢で射殺される。その際、リックは赤い覆面を被った不審人物を目撃し、城主を問い詰めようとしたところ、イーディスと鉢合わせる。彼女の口から、城主が自分のかつての婚約者で元肉体派俳優のトラヴィス・アンダーソンであることが判明する。一方、ペリーの恋人である女性モデルのカニューヨ(モア・タイ)は、別室で巨大な蜘蛛の巣を模したロープに捕えられ、猫ほどもある毒蜘蛛に襲われていた。彼女の部屋にはロープが縦横に張り巡らされ、触れたものを石弓で串刺しにする罠が施されていたため、リックは床を這って救出しようとするが間に合わず、カニューヨは死亡する。悲鳴と共に消えたイーディスを探すリックは、使用人の1人に背後から襲われ失神した。
一方、イーディスは室内でアンダーソンと対峙していた。口論の中、アンダーソンは「女の愛が自分を駄目にする」という理由から彼女を捨て、孤独を愛するが故にこの城に籠っていたことも判明する。さらに、彼がカーテンを捲ると地下牢から移動された「深紅の処刑人」の遺体が現れた。その姿は数百年経っていても何ら変化している様子はなく、アンダーソンと酷似していた。アンダーソンは撮影隊が「深紅の処刑人」の墓を汚し、封印を解き放ったと告げ、「深紅の処刑人」は自分の中に蘇ったと宣告すると、イーディスが目を逸らした隙に隠し扉から出る。
パークスと女性モデルのアニー(フェミ・ベニュッシ)とナンシー(リタ・クライン)は拷問室に監禁されており、アンダーソンは女性モデル達に様々な拷問を加える。一方、目を覚ましたリックはラウルの死体と共にベッドに縛り付けられ、頭上からは鋭い刃が何本も伸びた天蓋が迫りつつあった。リックはラウルの胸ポケットにあった爪切りを用いてその場から脱出した。イーディスも隠し扉から拷問室に向かう。
パークスは鉄製の檻に閉じ込められたまま焼き殺される。アニーを助けに来たイーディスは捕らえられ、アニーもアンダーソンに殺される。アンダーソンと彼の部下がイーディスらを拷問する中、リックが姿を現す。アンダーソンの部下はリックをボウガンで狙うが、矢はリックの前に立ちふさがったナンシーに当たる。アンダーソンはリックとの格闘の中、誤って自ら「死の愛人」に抱き付き、毒針により命を落とす。
助け出されたイーディスは「自分の世界に閉じこもったアンダーソンが、風貌の似た『深紅の処刑人』となって復讐を果そうとした。」と推測するが、リックは「本物の『深紅の処刑人』の遺体はすでに朽ち果てており、城内にあった自分に似せて作られた物だ」と答える。そして最後に事実は小説より奇なので「もうホラーは書かない」と締め括った。
ミッキー・ハージティ: トラヴィス・アンダーソン
ウォルター・ブランディ: リック
ルイーズ・バレット: イーディス
ラルフ・ザッカー: ダーモット
アルフレッド・リゾ: ダニエル・パークス
ナンド・アンジェリーニ: ペリー
ジーノ・トゥリーニ: トラヴィスの部下
ロベルト・メッシーナ: トラヴィスの部下
バーバラ・ネリ: スージー
モア・タイ: カニューヨ
リタ・クライン: ナンシー
フェミ・ベニュッシ: アニー
撮影はバルソラーノのピッコローミニ城で行われ、室内はアルテーナのボルゲーゼ宮で撮影された。ミッキー・ハージティは演技の経験は殆ど無く、「自分を熟達した俳優と言い張るのは一介のタクシー運転手がそう言い張るようなもの」しかし本作では良い演技を提供出来たのではないかと感じていると語った。
『惨殺の古城』は、M.B.S.によってイタリアに配給され、1965年11月28日に公開された。イタリアでの公開時、総計6500万リラの興行収入を上げた。アメリカでは1967年5月16日、ペースメーカー・ピクチャーズの配給により公開された。アメリカでは『Terror-Creatures from the Grave』と2本立ての公開であった。アメリカ公開版は主に説明的な部分をカットして、74分に縮められている。アメリカの宣伝では、本作がマルキ・ド・サドの作品に基づいていると主張した。1972年、『Io...il Marchese de Sade』のタイトルでイタリアで再公開された。
評論家の反応は概ね否定的であり、「屑」呼ばわりする批評も見られた。
核磁気共鳴デカップリング
核磁気共鳴におけるデカップリング(または双極子デカップリング、Dipolar Decoupling、DD)とは、双極子相互作用と化学シフト異方性を取り除くためにRF磁場を照射する操作のこと。
1Hは大きな磁気モーメントを持つため、13Cなどに対して局所磁場を誘起し、13Cに線幅の広がりを与える(異核種間双極子相互作用)。そこで強い高周波磁場を1Hに照射すると、1Hスピンは高速で反転し、13Cにおける局所磁場がゼロに平均化される。
デカップリングは溶液のNMRにおいては1Hと13Cなどの異種核間のJ結合を、固体においては1Hと他の核(1H-X)間の異種各感の双極子相互作用およびJ結合を消去して、Xスピンを観測するために用いられている。具体的には1HにRF磁場を照射し1Hスピンの上向きスピン状態と下向きスピン状態都の間に遷移を起こす。ゼーマンエネルギー準位間の遷移により1Hの磁化が反転すると、その1Hが近傍のXスピンの位置に作る局所磁場も反転する。反転の速度が1H-Xの双極子相互作用の大きさよりも早ければ、Xが感じる平均的な1Hの局所磁場はゼロになる。つまりこの相互作用による線幅と分裂は消去される。
反転の速度は照射したRF磁場の強度で決まり、1Hの場合10Gで約43kHzである。従って固体では通常、数100Wのアンプを用いて20G程度の強度の照射を行う。溶液の場合はJ結合の値が数10Hzと小さいために、固体のような高強度の照射は必要ない。溶液における13C測定でのJ結合のカップリングに比べると、双極子結合が強いために高出力なラジオ波磁場が必要である。
デカップリングは1Hへの照射がオンレゾナンスの時に最も効果的になる。つまりメチレン炭素を細くしたければその共鳴周波数に1Hの照射位置を設定する。芳香環炭素が主目的なベンゼンの1Hあたりに合わせる。
いろいろ混ざっている時にはどうしてもオフレゾナンスな1Hが存在し、デカップリングが不十分になることがある。特に高磁場ではオフレゾナンスの影響が大きくなる。オフレゾナンスの場合のデカップリングによる線幅は⊿ν2/ν12に比例する。ここで⊿νは照射周波数と対象の1Hの共鳴周波数との差(オフセット)であり、ν1は周波数単位の照射強度である。従って強度H1は装置を壊さない程度まで大きくした方がいい。また単純な照射ではなく周波数や位相、強度を工夫してオフレゾナンスでも効率のよい広域的なデカップル法が開発されている。そのような方法としては、例えば溶液ではWALTZ-16法やWURST法など、固体ではTPPM法やXiX法などがある。
異種核で相互作用しているI-SスピンのIスピンにRF磁場を照射したとき、ハミルトニアンは双極子相互作用とRF磁場とのゼーマン相互作用の和で表される。
H=AI_ZS_Z+\omega_1I_Y
ここでω1はRF磁場強度(rad/s)、Aは双極子相互作用の大きさ(rad/s)である。
スピン系の時間発展演算子を、RF磁場とのゼーマン相互作用部分U0(t)と双極子相互作用部分U1(t)に分離すると、
U(t)=U_0(t)U_1(t)
U_0(t)=e^{-i\omega_1I_Yt}
U_1(t)=Te^{-i\int^{t}_{0} H_D(t)dt}
H_D(t)=U^{-1}_0AI_ZS_ZU_0=AS_Z(I_Z\cos\omega_1t+I_X\sin\omega_1t)
H_Dはω1t=0~2πで積分するとゼロになる。
つまり双極子相互作用が平均されてゼロになる。これがデカップリングである。デカップリングはRF照射強度ω1が双極子相互作用の大きさAより大きい場合にその効果がスペクトルに現れる。つまりAという大きさの相互作用がスペクトルに与える影響よりもω1の振動による平均化が速い場合には平均化が有効になる。
保崎則雄
保崎 則雄(ほざき のりお)は、日本の教育学者。専門は外国語教育学・教育コミュニケーション学であり、Study abroadの評価と分析・効果的授業コミュニケーション過程の分析とFDへの応用・字幕つき映像の英語学習における効果・初等,中等教育におけるメディアリテラシー育成・小学校英語活動の方法と課題・効果的なメディア利用の英語プレゼンテーション、等の研究を行っている。
1977年 金沢大学法文学部法学科卒業。
4年間高等学校教員を勤める。
1987年 オハイオ州立大学大学院教育工学科博士課程修了、Ph.D取得。
オハイオ州立大学生涯教育講座講師、神奈川大学外国語学部教授を経て、
2000年 早稲田大学人間科学学術院 教授。
モヒカン故郷に帰る
『モヒカン故郷に帰る』(モヒカンこきょうにかえる)は、2016年公開の日本のコメディ映画。監督は沖田修一、主演は松田龍平。
舞台は瀬戸内海に浮かぶ架空の小さな島「戸鼻島(とびじま)」。撮影は2015年4月にオール広島ロケ(主に呉市の島嶼部である下蒲刈島、上蒲刈島、豊島、大崎下島)で行われた。主演の松田龍平はデスメタルバンドのボーカル役を演じるために、人生初のモヒカン頭となり、デスヴォイスでの歌唱を行っている。
妊娠した恋人を連れて結婚報告のために故郷へ7年ぶりに帰ってきたモヒカン頭の売れないバンドマン、田村永吉。久々に家族顔を揃えるが、頑固な父親・治は怒り心頭で親子喧嘩が勃発。それでもその夜は近所の住民も集めて結婚祝いの大宴会が行われたのだが、そんなとき治が倒れ、末期癌であることが発覚する。
田村永吉 - 松田龍平:デスメタルバンド「断末魔」のボーカル。実家は戸鼻島にある酒屋。名前の由来は父・治がファンの矢沢永吉。不器用な性格だが病に倒れた治の願いを叶えるため奔走する。
田村治 - 柄本明:永吉の父。「矢沢は広島の義務教育だ」と言うほどの矢沢永吉の大ファンで、コーチを務めている中学校の吹奏楽部の演奏楽曲にも「アイ・ラヴ・ユー、OK」を採用している。
会沢由佳 - 前田敦子:永吉の恋人。職業はネイリスト。
田村春子 - もたいまさこ:永吉の母。広島カープの大ファン。
田村浩二 - 千葉雄大:永吉の弟。
竹原和夫 - 木場勝己:島の医者。
会沢苑子 - 美保純:由佳の母。
野呂清人 - 小柴亮太:吹奏楽部ただ一人の男子部員。
清水 - 富田望生:吹奏楽部の部長。
監督・脚本:沖田修一
主題歌 : 細野晴臣「MOHIKAN」
撮影:芦澤明子
DIT/VE:鏡原圭吾
照明:永田英則
録音:岩丸恒
美術:安宅紀史
編集:佐藤崇
衣装:纐纈春樹
ヘアメイク:田中マリ子
スプリクター:田口良子
音楽プロデューサー:安井輝、篠崎恵子
助監督:茂木克仁
制作担当:齋藤大輔
撮影協力:呉地域フィルムコミッション、広島フィルムコミッション、広島東洋カープ ほか
プロデュース:青木裕子、西川朝子、久保田傑、佐藤美由紀
助成:文化芸術振興費補助金
制作プロダクション:オフィス・シロウズ
配給・宣伝:東京テアトル(東京テアトル70周年記念作品)
製作:2016「モヒカン故郷に帰る」製作委員会(関西テレビ放送、バンダイビジュアル、ポニーキャニオン、アスミック・エース、東京テアトル、テレビ新広島、オフィス・シロウズ)
AUDIENCE AWARDS ブロンズ・マルベリー賞(観客賞3位)
BLACK DRAGON AWARD(批評家賞)
モヒカン故郷に帰る(特装限定版)(2016年10月5日発売)
映画本編Blu-rayと特典映像DVDの2枚組。封入特典としてウディネ映画祭レポートを収録した解説書
モヒカン故郷に帰る(通常版) - Blu-rayとDVDの2形態(2016年10月5日発売)
モヒカン故郷に帰る 公開記念DVD(2016年3月25日発売)
メイキング映像のほか、劇中に登場する永吉のバンド「断末魔」のオフィシャルMV「死に方いろいろ」を収録。
ナレーションは千葉雄大が担当。
モヒカン故郷に帰る公式スタンプ - 映画マスコットの黄色いミカン・モヒ柑くんのスタンプ
ヴァハン・テリアン
ヴァハン・テリアン Վահան Տերյան Ваан Терьян
ヴァハン(ヴァアン)・テリアン(Վահան Տերյան, Ваан Терьян、1885年2月9日 - 1920年1月7日)、本名ヴァハン・テル=グリゴリアン(Վահան Տեր- Գրիգորյան, Ваан Сукиасович Тер-Григорян〈ヴァアン・スキアソヴィチ・テル=グリゴリャン〉)は、アルメニア人の詩人、翻訳家。
1885年2月9日(ユリウス暦1月28日)、ロシア帝国チフリス県ガンジャ (ka) で、アルメニア人の聖職者の家庭に生まれた。地元の学校からチフリスのギムナジウムを経て、1899年8月にモスクワのラザレフ東方言語学院へ入学した。在学中から、友人たちと手書きの新聞を発行し、テリアンはその論説と詩のコーナーを担当していた(同級生にはアレクサンドル・ミャスニコフ、ツォラク・ハンザジャン (hy)、ポゴス・マキンツャンらがいた)。そしてこの頃から、詩人のアヴェティク・イサハキアンとも親交を持つようになった。同時期の1905年にロシア第一革命を目の当たりにしたことにより、テリアンは労働運動や社会民主主義への共感を強くしていった。
1906年5月にラザレフ学院を卒業すると、しばらくの間公証人役場に勤めたがほどなく退職し、同年8月にモスクワ大学歴史・文献学部 (ru) ロシア語・ロシア文学科へ入学した。この間にも詩作を重ね、1908年夏にチフリスで最初の詩集『黄昏の夢』(hy) が出版されるや、テリアンの名は瞬く間に知れ渡った。1910年には、大学での研究の傍ら文芸・芸術年鑑『春』«Գարուն» を編集・発行し、同時期にはオスカー・ワイルドの戯曲『サロメ』の翻訳も行った。翌1911年2月、テリアンはモスクワでスサンナ・パハロヴァ (Сусанна Пахалова) と結婚した。1912年には、アルトゥル・シュニッツラーの小説『ベルタ・ガルラン夫人』や、ヴァレリー・ブリューソフのいくつかの詩を翻訳し、テリアンの詩集はモスクワでも出版されるようになった。だが、この頃のテリアンは金銭的には困窮した。革命運動への関与によってブトゥイルキ監獄への勾留も経験した。
1913年10月、テリアンはモスクワ大学からサンクトペテルブルク大学東方言語学部 (ru) へ移り、ニコライ・マルに師事した。テリアンは詩作や翻訳、文芸誌の編集を続けたが、1917年に結核の診断を受け、療養のためスフミのサナトリウムへ入った。この年と前年には妻が女児を出産したが、いずれも死産か夭逝であった。
十月革命がペトログラードで勃発すると、テリアンはボリシェヴィキのステパン・シャウミャンから、新たなソビエト・ロシア政府でのポスト就任を打診された。そして1917年12月、テリアンはヴァルラーム・アヴァネソフの副官として、民族問題人民委員部アルメニア人部門の委員に就任した。同年にはボリシェヴィキに入党し、ウラジーミル・レーニンの要請に基づいて「トルコ領アルメニアについて」の布告草案を作成した。翌1918年のブレスト=リトフスク条約締結交渉においても、テリアンはロシア側顧問として交渉に参加している。6月には、アヴァネソフとともにアルメニア人向けのロシア政府機関紙の発行を開始した。また、アルメニア人虐殺を逃れた避難民を援助するため、医療チームを引き連れて北カフカースやヴォルガ地域へ赴いたりもした。第3回 (ru)・第4回 (ru) の全ロシア・ソビエト大会にも出席者として選ばれている。
同年秋からテリアンの結核は悪化し、モスクワのサナトリウムへと入ったが、アルメニア第一共和国のダシュナク党政府から派遣された医師による治療は拒否した。この時期、テリアンは人民委員部の部下であったアナヒト・シャヒンジャニアン (Անահիտ Շահինջանյան) との間に女児を儲けている。1919年には全ロシア中央執行委員会メンバーとしてトルクメニスタンへの派遣が予定されていたが、病状の悪化により秋には療養のためサマーラへ、次いでオレンブルクへと移り、このオレンブルクへの列車内で最後の詩を書いた。そして、テリアンはそのまま回復することなく、1920年1月7日にオレンブルクで死去した。
遺体はオレンブルクの墓地に葬られたが、正確な墓所はいつしか分からなくなり、1964年に娘の手によって、墓地の土のみがエレヴァンのコミタス・パンテオンへ改葬された。
テリアンの詩は抽象的かつ感覚的であり、その頭韻法や擬音語を駆使したスタイルは西洋文学にはあまり見られない特徴を持っている。韻律やリフレインが多用されるため、他言語への翻訳には困難が伴う。テリアンはトリオレ (詩形)、ソネット、ガザル、テルツァ・リーマなど様々な詩形をアルメニア語詩へ持ち込んだ第一人者であるが、死後に社会主義リアリズムの時代が始まると、その抽象詩は退廃的であるとして当局からの批判にも晒された。
ギャンジャの生家は「ヴァハン・テリアン博物館」(hy) となっている。
テリアンの記念碑は、エレヴァンのケントロン地区 (hy)、チナル公園 (hy)、ティグラン・メッツ通り (hy)に存在する。
石丸重美
石丸 重美(いしまる しげみ、文久4年1月14日(1864年2月21日) - 大正12年(1923年)10月18日)は、日本の鉄道官僚、工学博士。貴族院勅選議員。
豊後国臼杵城下(現在の大分県臼杵市)に臼杵藩士石丸袈裟蔵の長男として生まれる。1884年(明治17年)、上京して三菱商業学校に入学するが間もなく廃校となったため、大学予備門、第一高等中学校を経て、1887年(明治20年)に東京帝国大学工科大学に入学した。1890年(明治23年)に卒業した後は内務省技師となり、秋田県庁に勤務した。1892年(明治25年)に逓信省に転じ鉄道技師となった。1894年(明治27年)、朝鮮出張を命じられ、日清戦争中の朝鮮半島の鉄道管理に従事した。翌年に帰国して国府津保線事務所長に任命され、難工事である篠ノ井線建設を担当した。1900年(明治33年)には陰陽連絡線米子出張所長となった(山陰線支線の着工)。
その後、帝国鉄道庁(のち鉄道院)技術課長、建設課長、技監兼技術部長を歴任したが、1915年(大正4年)に前年12月に発生した東京-桜木町間電車開業時の事故の責任をとり退官した。退官後の1917年(大正6年)には東京鋼材株式会社社長に就任したが、原敬と親しかったことにより、原内閣が誕生した1918年(大正7年)に鉄道院副総裁として復帰した。1920年(大正9年)に官制変更で鉄道院が鉄道省に改組されると、引き続き次官を務めた。
1922年(大正11年)6月6日には貴族院勅選議員に任じられた。
1923年(大正12年)第2次山本内閣が発足し山之内一次が鉄道大臣に就任すると政友会に近い石丸は次官を退任させられ、翌月に病没。
岡田英樹
岡田 英樹(おかだ ひでき、1944年4月30日 - )は、日本の中国文学者。立命館大学名誉教授。
現代中国文学を専門とし、中でも未開拓であった旧満州地域において文学活動を展開していた中国人作家や詩人を中心に研究。この分野においては日本を代表する研究者。
1944年4月30日、京都府乙訓郡向日町(現:向日市)生まれ。
1968年3月 京都大学文学部中国語・中国文学専攻を卒業。
1970年3月 京都大学大学院文学研究科中国語・中国文学専攻修士課程を修了。
1971年4月 大阪府立三島高等学校教諭(1972年3月まで)
1972年4月 大阪外国語大学留学生別科で助手・講師を務める(1976年3月まで)。
1976年4月 立命館大学文学部で助教授、教授として教鞭を執る。
2010年3月、同大学を退職。
立命館大学名誉教授。
『一九三〇年代世界の文学』有斐閣 1982年9月(共著)
『魯迅全集』第9巻「集外集・集外集拾遺」学習研究社 1985年6月(共訳)
『岩波講座 近代日本と植民地』第7巻「文化のなかの植民地」岩波書店 1993年1月(共著)
『「満洲国」の研究』緑蔭書房 1995年4月(共著)
『よみがえる台湾文学―日本統治期の作家と作品』東方書店 1995年10月(共著)
『近代日本と「偽満洲国」』不二出版 1997年6月(共編著)
『文学にみる「満洲国」の位相』研文出版 2000年3月(単著)
(中国語訳)『偽満洲国文学』(靳叢林訳)吉林大学出版社 2001年2月
(韓国語訳)『문학에서 본 만주국의 위상(文学にみる「満州国」の位相)』(崔貞玉訳)図書出版亦楽 2008年10月
『淪陥下北京1937-45 交争する中国文学と日本文学』(増補版)三元社 2002年1月(共著)
『満洲国の文化―中国東北のひとつの時代』 せらび書房 2005年3月(共著)
『〈外地〉日本語文学論』世界思想社 2007年3月(共著)
『「満洲国」とは何だったのか』小学館 2008年8月(共編著)
『帝国主義と民族主義を超えて』図書出版亦楽 2009年9月(共著・韓国語)
『記憶と再現』 図書出版亦楽 2015年7月(共著・韓国語)
『「満洲国」の文学とその周辺』東方書店 2019年7月(単著)