tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
起請文
起請文(きしょうもん)は、日本でかつて作成されていた、人が契約を交わす際、それを破らないことを神仏に誓う文書である。単に起請ともいう。
起請文は、まず約束や契約の内容を書き、次に差出者が信仰する神仏の名前を列挙し、最後に、約束を破った場合にはこれらの神仏による罰を受けるという文言を書く。後二者を「神文(しんもん)」または「罰文(ばつぶん)」といい、契約内容を書いた部分を神文の前に書かれることから「前書(ぜんしょ)」という。
鎌倉時代後期ごろから、起請文は各地の社寺で頒布される牛王宝印(ごおうほういん。牛玉宝印とも書く)という護符の裏に書くのが通例となった。ここから、起請文を書くことを「宝印を翻す」ともいう。特に熊野三山の牛王宝印(熊野牛王符)がよく用いられ、熊野の牛王宝印に書いた起請文の約束を破ると熊野の神使であるカラスが3羽死に地獄に堕ちると信じられ熊野誓紙と言われた。
戦国時代には各地に戦国大名などの地域権力が出現し、戦国大名の成長に伴い大名領国同士は国境を接し、軍事同盟の締結や合戦など大名同士の外交関係が顕著になり、軍事同盟の締結や合戦の和睦に際しては双方の信頼を確認するため双方で起請文を交わした(例として、天正壬午起請文)。
江戸時代、幕府のキリスト教禁止令下で、棄教したキリシタン(転びキリシタン)は、日本の神仏に対する起請文(日本誓詞)だけではなく、キリスト教の神(デウス)や天使、聖人に対して棄教することを誓う起請文(南蛮誓詞)にも血判させられた(むしろ日本誓詞は用いられないこともあり、南蛮誓詞が主だった)。
棄教の意思を確認させる物として有名な物に踏み絵があるが、実際にはこれらの誓詞の方が重要で、幕末から明治初期に起こった浦上四番崩れでも、踏み絵は一切用いられず南蛮誓詞に血判させている。
西日本では天照大神が書かれているのが一般的だが、中世東国では稀な例とされる。このことに関する考察として、新田一郎は、天照大神が「虚言をおっしゃる神」であり、天照大神が大国主を騙して国土をとった神ゆえ、そのような神に誓うことはできないとする思考が東国人にはあった(『貞永式目』起請文の注釈による)とする。
能の曲目の一つ「正尊 (能)」では、源頼朝の密命を受けた土佐坊正尊が源義経を討つために上洛するも、それを見破られていたため、討ちに来たのではないとする偽の起請文を読み上げるも、それすら見破られていたという内容であり、このことからも「正尊」の作者である観世長俊の時代(戦国時代)には起請文が必ずしも守られるものではないという認識が見られる。
『葉隠』聞書第一・98には、諸岡彦右衛門という26歳の武士が主君の神文(起請文)にせよと言う言葉に、「侍の一言は金鉄より堅い」として、「自身の決定は仏神が及ばるまじ」として拒む例が記述されている。
佐藤弘夫『起請文の精神史-中世世界の神と仏』(講談社選書メチエ、2006年) ISBN 4062583607
ケイロレピス
ケイロレピス (Cheirolepis) は古生代デボン紀に生息していた魚類の絶滅した属。川や湖に住み、他の魚を捕食していたと考えられている。特に頭部は口を大きく開けることができるようになっており、自分の体長の3分の2もの大きさの獲物を飲み込むことが出来た。
体長約55cm。
初めての背骨を持つ生物であり、川では足りないカルシウムなどのミネラルを、この背骨から補っていた。
デジタルモンスターカードゲーム
デジタルモンスターカードゲームはデジタルモンスターを題材とする対戦型トレーディングカードゲームである。略称は『デジモンカード』『デジカ』。
「育成」・「進化」・「対戦」というデジモンの3つの要素を盛り込んだカードゲームである。
多岐にわたるデジモンのメディアミックス戦略の中で大きなウェイトを占めており、この作品にのみ登場するモンスターも存在している。
アニメ『デジモンテイマーズ』ではこのカードがバトルシステムとして取り入れられていた。
30枚1組のデックとプレイシートを用意し、レベルIIIデジモン1体を『デジモンボックス』におき、ポイントゲージにデックの一番上にあるカードをおく。
手札の調整、進化させたいデジモンとその条件カードの準備、オプションカードのセットを行う。
進化条件に基づいて『デジモンボックス』のレベルIIIデジモンに『進化ボックス』のデジモンを重ねる。
バトルタイプと攻撃力に基づいて戦闘を行う。
敗北したプレイヤーはデジモンの『ロストポイント』欄の数字に基づいてポイントゲージを減らす。
その後、レベルIIIのデジモンを残して、敗北したデジモンをダークエリアに置く。
以降『準備』、『進化』、『バトル』、『ポイント計算』、の順にどちらかのポイントゲージが0に到達するまで繰り返す。
スターターVer.1
スターターVer.2
スターターVer.3
スターターVer.4
スターターVer.5
スターターVer.6 〜三大天使降臨〜
スターターVer.7 〜超融合の闘士たち〜
スターターVer.8 〜真・融合伝説〜
スターターVer.9 〜戦慄のドルゴラモンデック〜&〜粛清のオメガモンデック〜
スターターVer.10 〜Xコンボデック〜
ブースター7 〜戦慄の皇帝竜〜
ブースター8 〜究極竜戦士の覚醒〜
ブースター9 〜白き聖剣の煌芒〜
ブースター10 〜紅蓮騎士の槍撃〜
ブースター11 〜超時空の冒険者〜
ブースター12 〜十二神将強襲〜
ブースター13 〜覇空の鎧鎗騎〜
ブースター14 〜天翼の輝紅騎士〜
ブースター15 〜爆炎の超獣戦士〜
ブースター16 〜真・超融合戦士〜
ブースター17 〜輝焔の超越戦士〜
ブースター18 〜金剛の究極武神〜
ブースター19 〜黙示録の暗黒魔竜〜
ブースター20 〜X-進化の系譜〜
ブースター21 〜X殲滅部隊の猛威〜
ブースター22 〜覚醒・禁断の闇進化〜
ブースター23 〜創世記を紡ぐ者たち〜
ブースター24 〜七大魔王降臨〜
構築済みのデックセット。30枚のデックが2組入っており、二つをあわせて拡張ルールを遊ぶことができる。それぞれのセットで異なるテーマを持つ。
インペリアルドラモンデック&オメガモンデック
アポカリモンデック&真ヴァンデモンデック
デジモンテイマーズデック&メフィスモンデック
メギドラモンデック&チンロンモンデック
ネオ・メタルエンパイアセット
セントガルゴモンデック&ブラックセントガルゴモンデック
白き聖騎士団(ホーリーテンプル)デック&紅の龍騎士団(クリムゾンハイランダー)デック
エンシェントグレイモンデック&エンシェントガルルモンデック
X-進化セット
イグドラシルデック&クロニクルデック
拡張ボード デジモンアドベンチャーVテイマー01 SP
デジタルモンスター15周年を記念して発売。特に人気だったカードがゴールドエッチングまたはシルバーエッチングの記念仕様で収録された。
デジモンの関連商品に特典として同梱および映画の前売・来場特典として配布されることが多い。
デザインを一新し、データカードダス・究極対戦!!デジモンバトルターミナルに対応した新シリーズ。
基本ルールは過去のものを引き継いでいるが基本的に新しいカードゲームとして展開。大会などでも過去のカードは混載不可。
Evolve.1
Evolve.2
Evolve.3
Evolve.1
Evolve.2
Evolve.3
Evolve.4
X杭体×ハイブリッド体
拡張ファイル ファイリングシート
デジモンEvolve Fileセット
亜種発見!!スペシャルシート
デジモンワールド デジタルカードアリーナ
セルアニメ
セルアニメ(Cel animation、セルアニメーション)は、セル画を用いて制作されるアニメーション。または、その制作手法のこと。セル画に使用される透明なシートの素材がセルロイドであったことに由来する。
デジタル制作が普及する以前は、この手法が標準的であったため、かつて多くのアニメーション映画やテレビアニメがこの手法によって制作された。
背景画の上に、キャラクター別に作成されたセル画を重ねて撮影する。キャラクターを描いたセル画の組み合わせを変えて、別のシーンの撮影ができるなど、ストップモーション・アニメーション(切り絵他)等の手法に比べ、大人数による分業に向いているため広く普及した。シートの材質は、当初はセルロイドであったが、その後、アセテートに移行した。しかし、既に「セル」の呼び名が定着していたため、移行後も「セル」と呼ばれた。
デジタル制作が普及した2007年時の日本において、セルアニメは『サザエさん』のみであった。しかし2013年10月6日、サザエさんもデジタル制作に移行したため、セル画を用いて制作されるテレビアニメは消滅した。
映像の設計図である絵コンテを作成し、それを元に動きの要所となる開始・中間・終了の画(原画も参照)を描き、その間をつなぐ連続する画(中割りも参照)を描きおこし、紙に描かれた線画の動くパラパラマンガが完成する。
これを、「セル」と呼ばれる透明なシートに転写(トレース、トレス)し、裏面に彩色しセル画は完成する。セル画と背景を組み合わせ撮影され動画は完成する。
詳細は、アニメ (日本のアニメーション作品)#製作工程の省力化とデジタル化も参照。
連続して変化する静止画を素早く入れ替える事により発生するファイ現象を利用した映像手法。動いて見えるのは残像効果によるもので、目と脳は瞬間の画像を記憶し自動的に平滑化している。
自然に動く映像と錯覚させるには、最小で毎秒12コマ(フレームレート)で描画する必要がある。また毎秒70コマ以上になると、知覚限界に達し、動きのスムーズさは向上しなくなる。
自然に動く映像と見せるには、毎秒24コマ程度が必要で、映画は毎秒24コマで撮影される。毎秒12コマ未満では、画像の切り替わりに気づいてしまうが、日本のテレビアニメは毎秒8コマが主流である。これはアニメという様式化した手法だから可能なこといえる。
詳細は「コンピュータアニメーション#錯覚と残像」も参照
人物などの自然な動作を追求した表現手法で、1秒あたり24枚のセル画で撮影される
詳細は「フル・アニメーション」を参照。
フル・アニメーションより簡略化された抽象的な動作を表現する手法として考案され、1秒あたり12枚のセル画、2コマ/1枚のセル画で撮影される。
アメリカのアニメーション制作会社UPAで導入された。後にセル画の作成枚数を減らす省力化のためにハンナ・バーベラなどで採用される。
詳細は「リミテッド・アニメーション」を参照。
日本では、1秒あたり8枚のセル画、3コマ/1枚のセル画で撮影される。また、キャラクターの目や口の部分的セル画作成や、多数登場するキャラクターのうち、1,2名のみが動くなど、独自のスタイルで表現される。
テレビアニメ『鉄腕アトム』制作を指揮した手塚治虫が、制作費や制作時間を削減するために採用した。低価格で販売され、世界的に普及した日本製セルアニメーションは、アニメと呼ばれる日本独自の表現様式として、日本以外の国で製作されるアニメーション作品とは違うもとの認知されるようになる。
詳細は「アニメ」を参照。
1914年1月、アメリカのジョン・ランドルフ・ブレイがセルに背景画を描き、動くキャラクターを紙に描く技法を考案した。セルの用いられたアニメーションの技法としては、世界初とされる。
同年12月、アメリカのアール・ハードが、セルに動くキャラクターを描き、背景画を紙に描く技法を考案。この技法はセルを使用するアニメーション技術として普及することになる。
1927年、日本初のセルアニメとしては、大藤信郎の「影絵アニメ」『鯨』一部で使用された。
1930年代、日本では個人工房で小規模に行なわれており「切り絵アニメ」が主流であった。非常に高価なセルの導入は遅れ、使用される場合も全編ではなく、部分的な使用に留まった。切り絵より表現が優れていても高価で使用できなかった。
1933年、元ディズニー技術者であったアブ・アイワークスがマルチプレーン・カメラを考案。最大4枚のセルを立体的に組み合わせて撮影することにより、奥行きのある立体的な動きを表現できるようになった。この手法は、『白雪姫』(1937年)で開花し、日本のアニメ制作の第一人者であった瀬尾光世や持永只仁らに大きな影響を与え、『アリチャン』(1940年)の製作などに反映されている
1943年、日本初のフルセルアニメーション『くもとちゅうりっぷ』が政岡憲三により制作される。第二次世界大戦時、軍部が国威発揚の為にアニメーション制作の予算を出したことによりセルアニメーションが普及する。戦時色の強い内容ながら、瀬尾光世の『桃太郎の海鷲』(1942年)、『桃太郎 海の神兵』(1944年)などの作品が制作された。
詳細は、セル画#歴史・アニメーション映画#歴史を参照。
ロックモンド・ダンバー
ロックモンド・ダンバー Rockmond Dunbar
ロックモンド・ダンバー(Rockmond Dunbar, 1973年1月11日 - )はアメリカの俳優である。
カリフォルニア州オークランド生まれ。スティーヴン・スピルバーグのドラマシリーズ『アース2』にもレギュラー出演していた。
ボトリオレピス
ボトリオレピス(ボスリオレピスとも呼ばれる)(学名:Bothriolepis)は、古生代デボン紀後期のヨーロッパ、北アメリカ、グリーンランド及び南極(化石が発掘された地域を示しているが、実際にはほぼ汎世界的に生息していたと思われる)に生息していた板皮類の属。学名は「溝のある甲羅」を意味する。
体長25~50センチメートル。胴体が骨板に覆われていた。淡水性であったと考えられている。
ジャパンケーブルキャスト
ジャパンケーブルキャスト株式会社(Japan CableCast Inc.)は、日本全国のケーブルテレビ局向けにデジタルテレビ放送の専門チャンネルを供給する有料放送管理事業者である。
東経124度通信衛星のJCSAT-4Aを利用した専用衛星回線を通じて、日本全国のケーブルテレビ局へ各種専門チャンネルを配信する有料放送管理サービス『JC-HITS』(ジェイシー・ヒッツ)を運営している。また、各地のケーブルテレビ局のコミュニティチャンネル向けのデータ放送アプリケーションサービス・『JC-data』(ジェイシー・データ)の提供も行っている。このほか、2015年9月末まではPPVサービス『エラボ』を展開していた。
設立時は、先述の衛星を保有するJSAT株式会社(現・スカパーJSAT株式会社)の100%子会社であったが、2006年3月31日付で投資会社の株式会社SOZO工房が中心となって設立した株式会社SOZO工房インタラクティブに全株が譲渡された(後にジャパンケーブルキャストホールディングス株式会社に商号を変更し、2007年1月には同社を吸収合併している)。
2009年4月1日より、So-netを運営するソネットエンタテインメントと提携して『Cable AD Connection』(ケーブル アド コネクション)という新たな事業を共同で展開している。これは、So-netとJC-HITSの導入局双方のコミュニティチャンネルの広告(CM)枠で一括した広告展開を行うというものである。また同時にケーブルテレビ向けの専用チャンネルとして、無料の総合編成チャンネル『チャンネル700』の配信を開始している。
2009年8月1日より、HDチャンネルを含む光回線ネットワークサービスを東京都・大阪府の一部のケーブルテレビ局において開始。その後、翌2010年4月からは福井県・島根県・広島県・福岡県のケーブルテレビ局にも対象を拡大。同年11月に全国基幹ネットワーク用の光回線の手配を完了し、翌2011年4月に全国で衛星配信から光回線による地上配信に完全移行した。
2017年10月10日、株式会社ブロードバンドタワーが株式の50.4%を取得し、 ジャパンケーブルキャストはブロードバンドタワーの連結子会社となった。
2018年10月3日、沖縄ケーブルネットワーク株式会社を完全子会社化した。
2021年2月現在。主に500番台でHDチャンネル、700番台でSDチャンネル、400番台で4Kチャンネルを配信している。一部の例外を除いて、各チャンネルの下2ケタの番号はHD・SD・4Kの3種類共に共通である。
自主放送用のチャンネルは700番台に割り当てられており、ケーブルテレビ局ごとに使用の有無・番号・チャンネル名・放送内容は異なる。また800番台は公営競技、900番台は成人向け(20歳以上の加入者本人による申し込みが必要)のチャンネルである。
各ケーブルテレビ局で実際に配信している(視聴可能な)チャンネルについては、「JC-HITSを導入しているケーブルテレビ局一覧」で列挙している各記事を参照のこと。
わいら
わいらは、佐脇嵩之の『百怪図巻』などの妖怪絵巻や、鳥山石燕の『画図百鬼夜行』(1776年)にある日本の妖怪。
『百怪図巻』(1737年,佐脇嵩之)、『化物づくし』(画家・制作年不明、加賀谷れい所蔵)、『化物絵巻』(画家・制作年不明、川崎市市民ミュージアム所蔵)、『百鬼夜行絵巻』(1832年,尾田淑太郎)などの絵巻では、巨大な牛のような体に、前足には太く鋭いカギ爪が1本ずつ生えた姿で描かれている。いずれの絵巻にも名称以外の解説文が一切なく、民間伝承を記載した書物も存在しないため、どのような妖怪を意図して描かれたかは不明である。いずれの絵も描かれているのは上半身のみであり、下半身を描いた絵は確認されておらず、全身像は明らかになっていない。
江戸時代の随筆『嬉遊笑覧』に引かれている古法眼元信が描いた「化物絵」に描かれていたとされる妖怪の中には「わいら」の名称が確認できる。
昭和以降の妖怪関連の文献や児童向けの妖怪図鑑では、正体不明の妖怪、山奥に住んでおり前足のカギ爪で土を掘り返してモグラなどの小動物を食べる大きな妖怪、山奥に住んでおり人間を襲って食べる大きな妖怪など、大きく分けて以上の3つのいずれかの解説がされている。
美術史学者・辻惟雄は『化物づくし』(画家・制作年不明、加賀谷れい所蔵)を取り上げた文章で同絵巻の「わいら」の絵(絵巻での表記は「はいら」。画像参照)を「ガマの変形らしい緑色の怪物」と描写しており、平成以降の妖怪関連の文献の一部では、ガマが年を経て霊力を得て妖怪化したもの、体色は緑色などの解説も見られる。
妖怪研究家・多田克己は、「畏(わい)」とは「恐れる」「怖れる」を意味し、畏畾(わいらい)とは「かしこまる」「その場に畏(おそ)る」を意味することから、これらの言葉がわいらの這いつくばった姿に繋がると指摘している。また、『百怪図巻』『画図百鬼夜行』のいずれも「わいら」と「おとろし」と並べて描いていることから、「恐い(わいら)」「恐ろしい(おとろし)」を具現化した2体で一対の妖怪だとする解釈もある。
常陸国(現在の茨城県)の山中でモグラを食べているわいらが目撃された・体色は雄が土色で雌は赤色であるとの説があるが、妖怪研究家の多田克己や村上健司らの指摘によれば、この説の原典は作家・山田野理夫による児童書シリーズ『おばけ文庫』(1976年,太平出版社)中の1冊にある「わいら」の項目に書かれている話であり、山田が創作したものと指摘されている。ただし山田自身は創作ではなく、出典元は失念したもののどこかで見たものだと主張している。
絵巻物などに見られる既存の妖怪画に詞書を添えて制作されたと考えられる妖怪絵巻『化け物尽し絵巻』(江戸時代,個人蔵・福岡県立美術館寄託)では、「わいら」が「牛かわず」として紹介されている(理由ははっきりしないが同絵巻は登場する全ての妖怪の名が変更されている)。詞書には、池に棲み、人間を食べるといった内容が記されているが他の資料や伝承では確認されていない。
久喜白岡ジャンクション
久喜白岡ジャンクション(くきしらおかジャンクション)は、埼玉県久喜市下早見にある東北自動車道と首都圏中央連絡自動車道(圏央道)を接続するジャンクションである。久喜市と白岡市との市境に位置し、敷地の一部は白岡市にかかっている。
圏央道の当JCTから茅ヶ崎JCT方面はETC割引制度における大都市近郊区間となり、休日割引・平日朝夕割引などは対象外となる。
2011年(平成23年)5月29日:首都圏中央連絡自動車道(圏央道)・白岡菖蒲IC - 久喜白岡JCT間開通に伴い、供用開始。
2015年(平成27年)3月29日:圏央道・久喜白岡JCT - 境古河IC間開通。
2023年(令和5年)3月31日:圏央道・久喜白岡JCT - 幸手IC間が4車線化。
E4 東北自動車道(3-2番)
C4 首都圏中央連絡自動車道(70番)
E4 東北自動車道
(3) 岩槻IC - (3-1) 蓮田SA/SIC - (3-2) 久喜白岡JCT - (4) 久喜IC
C4 首都圏中央連絡自動車道
(62) 白岡菖蒲IC - (70) 久喜白岡JCT - (71) 幸手IC
アンシャル
アンシャルまたはアンシャール(英語:Anshar)は、バビロニアの神話、エヌマ・エリシュ等に登場する天の神。
名前は「天の中心」を意味する。
キシャルと共に生まれた、その兄(または弟)にして夫。
アンシャルとキシャルはともにラハムとラフムの子で、アヌを(伝承によっては、エンリルをも)産んだ。
アンシャルはニンリルの配偶神とされることもある。
新アッシリア時代、サルゴン2世により、アッシュールを世界創造以来の神とする目的でアッシュールと習合された。
デザイナードラッグ
デザイナードラッグ (designer drug) は、現存する薬物の分子構造を組変えたり、同じような機序を目的とした医薬品設計(drug design)を行った向精神薬である。しばしば規制薬物を回避するために行われ、現行法では対処できなくなっている薬物の事を指すこともある。
この用語はもともと、1980年代にヘロインに構造が似た数々のフェンタニル系合成麻薬に言及するため、アメリカ当局が利用し始めたものである。アメリカでこの用語が知名度を得たのは、1980年代中盤のMDMAの流行時であった。
トリプタミン系薬物は、5-MeO-DIPTのデザイナードラッグ、フェネチルアミン系の薬物はMDMAのデザイナードラッグ、と評される。2000年頃から、ケミカルな合法ドラッグの流通、使用が日本でも盛んなため、それを指してデザイナードラッグと評価されることが多い。
1960年から1980年代に化学者のアレクサンダー・サーシャ・シュルギンが多くのデザイナードラッグを生み出しその合成法や作用について記した著書を出版している。サーシャは、2050年までに新たな幻覚剤が2000種類ほど誕生するのではないかと予測している。
ドーピング規制にも同様の事があり、特にドーピング検査で検出されないように作られたアナボリックステロイドをデザイナーステロイドと呼ぶことがある。
アルファ-メチルフェンタニル - チャイナホワイトとして知られる。
MPPP - MPTPが混入していた事で悪名高い。MPTPは単一使用でもパーキンソニズムを引き起こす。
4-Acetoxy-DiPT - n,n-diisopropyl-4-acetoxytryptamine
5-MeO-AMT -  5-methoxy-alpha-methyltryptamine
5-MeO-DIPT - 5-methoxy-di-isopropyltryptamine
5-MeO-DMT - 5-methoxy-dimethyltryptamine
AMT - alpha-methyltryptamine
DIPT - di-isopropyl-tryptamine
DPT - n,n-dipropyltryptamine
2C-B - 4-bromo-2,5-dimethoxyphenethylamine
2C-C - 2,5-dimethyoxy-4-chlorophenethylamine
2C-I - 2,5-dimethoxy-4-iodophenethylamine
2C-E - 2,5-dimethoxy-4-ethyl-phenethylamine
2C-T-2 - 2,5-dimethoxy-4-ethylthiophenethylamine
2C-T-7 - 2,5-dimethoxy-4-(n)-propylthiophenethylamine
2C-T-21 - 2,5-dimethoxy-4-(2-fluoroethylthio)phenethylamine
MDMA - 3,4-methylenedioxymethamphetamine
TCP - 1-[1-(2-thienyl)-cyclohexyl]-piperidine 又は thienylcyclohexylpiperidine
PCE - cyclohexamine
PCPP - phenylcyclopentylpiperidine
BZP - benzylpiperazine
TFMPP - 3-Trifluoromethylphenylpiperazine
GBL - γ-butyrolactone。GHBの先駆物質でもあり、これの代用にもなりうる。
1,4-butanediol - GHB類似薬物
正垣宏倫
正垣 宏倫(正垣 泰祐)
正垣 宏倫(しょうがき ひろのり、本名:正垣 泰祐(しょうがき やすひろ)、1945年5月25日 - )は日本の元プロ野球選手(外野手)。阪急ブレーブスと広島東洋カープに所属した。
熊本県出身。熊本工業高校では1963年の夏の甲子園県予選準々決勝に進出するが、後に大学同期となるエース森内一忠を擁する熊本商に惜敗し、甲子園出場はならなかった。
卒業後は日本大学へ進学。東都大学野球リーグでは森内の好投もあって1966年春季リーグで優勝。同年の全日本大学野球選手権大会でも、決勝で山下律夫、有藤通世らのいた近大を降し優勝。1966年秋季リーグで記録した1シーズン6本塁打は1994年に井口資仁に破られるまで東都リーグ記録だった。リーグ通算93試合出場、293打数86安打、打率.294、13本塁打、46打点。1965年春季リーグ首位打者、ベストナイン4回。森内以外の大学同期に二塁手の田草川伸生(日本生命)、遊撃手の石井久至がいた。
1967年のドラフト4位で阪急に入団。1969年にウエスタン・リーグで首位打者を獲得。一軍に定着するが、当時の阪急の外野陣は長池徳士をはじめ層が厚く、レギュラーには届かなかった。同年の読売ジャイアンツとの日本シリーズでは、第4戦で一番打者に抜擢されるが、4打数無安打3三振に終わる。シーズンを通して100試合以上に出場する事はなかったが、1971年、1973年には打率3割をマークする等、勝負強さを買われ主に右の代打として活躍。同じく左の代打が多かった当銀秀崇とともに、阪急の黄金時代を脇役として支えた。左腕投手対策もあって、1971年からは毎年20試合前後に先発しており、1975年には自己最多の26試合に先発出場を果たす。
1977年に、永本裕章との交換トレードで広島へ移籍。ここでも主に代打として起用される。1979年の近鉄バファローズとの日本シリーズでは、鈴木啓示、村田辰美の両左腕投手を相手に、3試合に左翼手、六番打者として先発。代打としても起用され6打数2安打を記録した。
1980年に現役引退。その後は中国放送の野球解説者として活動した。
代打の代打で満塁本塁打:1977年8月27日、対大洋ホエールズ戦 ※NPB史上2人目
13 (1968年 - 1976年)
27 (1977年 - 1980年)
正垣 泰祐 (しょうがき やすひろ、1968年 - 1975年)
正垣 宏倫 (しょうがき ひろのり、1976年 - 1980年)
片麻痺
片麻痺(へんまひ・かたまひ・hemiplegia)とは、一側性にみられる上下肢の運動麻痺。いわゆる半身不随の状態といえる。
不完全な麻痺(障害が部分的であるか、筋力低下にとどまる)を不全麻痺(ふぜんまひ・paresis)と呼ぶ。原因となる障害部位は脳の大脳皮質及び内包や脳幹部から脊髄まで多岐にわたる。原因疾患も脳内出血、脳腫瘍、脊髄腫瘍など様々な原因がある。なお、くも膜下出血では片麻痺のような局所的障害よりも全般性の障害がでることの方が多い。
右利きの人々と左利きの人々の約3分の2では,言語機能は左半球に局在している。
その場合において、左半球が障害されれば「右側の片麻痺 - 失語」の組み合わせとなる。
英雄の生涯
『英雄の生涯』(えいゆうのしょうがい、Ein Heldenleben)作品40は、リヒャルト・シュトラウスが作曲した交響詩。『ドン・ファン』から始まるリヒャルト・シュトラウスの交響詩の最後の作品である。
副題に “Tondichtung für großes Orchester" (大管弦楽のための交響詩)とあるように、演奏するには105名から成る4管編成のオーケストラが必要となる。またオーケストレーションが頂点に達している曲とも言われ、技術的にもオーケストラにとって演奏困難な曲の一つに数えられており、オーケストラの実力が試される曲としても知られている。
この曲の「英雄」とはリヒャルト・シュトラウス自身を指すと言われているが、作曲者本人は「それを知る必要はない」としており、この曲にプログラムがあることを言明していない。
この曲はベートーヴェンの交響曲第3番『英雄』(エロイカ)と同じ変ホ長調を主調としている。シュトラウスは日記に作曲の進捗を記しているが、そこでは最終的なタイトルを "Ein Heldenleben" と決めるまで、この曲のことを "Eroica" と呼んでいた。友人に宛てた手紙でも「近頃ベートーヴェンの英雄交響曲は人気がなく、演奏されることも少ない」と冗談を言い、「そこで今、代わりとなる交響詩を作曲している」と述べている。またこの曲では、シュトラウスの他の作品からの引用(後述)とともに、ベートーヴェンの『英雄』のフレーズも断片的に引用されている。
1898年の8月2日から12月27日にわたって作曲された。ウィレム・メンゲルベルクとアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団に献呈されている。
1899年3月3日、作曲者自身の指揮、フランクフルト・ムゼウム管弦楽団により初演された。
ソナタ形式を基本として作曲されているが、形式的にはかなり自由な形態によっている。曲は6つの部分から成り、切れ目なく演奏される。通常下記のように分けられているが、スコア上には分類及び副題は記されていない。その為、発売されている演奏のCDでのトラックの分け方や副題の表記等も統一されていない。演奏時間は約45分。
Der Held (英雄)
Des Helden Widersacher (英雄の敵)
Des Helden Gefährtin (英雄の伴侶)
Des Helden Walstatt (英雄の戦場)
Des Helden Friedenswerke (英雄の業績)
Des Helden Weltflucht und Vollendung der Wissenschaft (英雄の隠遁と完成)
なお、曲の最後の部分は、ヴァイオリンとホルンのソロが静かに消え入るように終わる第1稿と、一度金管群の和音で雄大に盛り上がってから終わる第2稿がある。第1稿による演奏は珍しく、ほとんどが第2稿によって演奏されるが、サヴァリッシュ、ハイダー、ファビオ・ルイージは第1稿による録音を残している。
以下、練習番号はロイカルト社のスコアによる。
前奏はなく、いきなり低弦とホルンの強奏で雄渾な英雄のテーマが提示される。これは英雄の情熱・行動力を表す重要なテーマである。英雄のテーマは力を増していき、その頂点で突如休止する。
練習番号13 - 9小節目
スケルツォに相当する。木管群により嘲笑するような動機が提示される。これは作曲者シュトラウスに対する先輩・同輩・後輩、さらには評論家や無理解な聴衆からの非難を表している。敵の非難は勢いを増し、英雄は一時落胆するが、やがて力強く再起する。
練習番号22 - 2小節目
緩徐楽章に相当する。独奏ヴァイオリンが伴侶のテーマを提示する。愛する女性の出現にもかかわらず英雄は行動を続けようとするが、次第に彼女に心惹かれていく。伴侶のテーマも英雄に惹かれたり、英雄を拒否するようなそぶりを見せたりする。やがて2人の心は一つになり、壮大な愛の情景が描かれる。敵のテーマが回帰し英雄を嘲笑するが、愛を得た英雄は動じない。
展開部に相当する。突如舞台裏からトランペットが鳴り響き、敵との戦いが始まる。敵を表す強力無比な金管群・木管群が舌鋒鋭く英雄を非難するが、英雄(低弦とホルン)は雄々しく戦う。伴侶(ヴァイオリン)も英雄を支えている。これまでのテーマ、動機が存分に扱われ、展開される。ティンパニ、バスドラム、テナードラムの乱打も加わり、すさまじい戦いのシーンが繰り広げられる。英雄の自信に満ちた行動に敵は圧倒され、英雄の一撃で敵は総崩れになる。英雄の華々しい勝利が歌い上げられ、英雄と伴侶は手を携えて登場する。
再現部とコーダの前半部分に相当する。ホルンにより交響詩『ドン・ファン』のテーマが、弦により交響詩『ツァラトゥストラはかく語りき』のテーマが奏され、引き続いて『死と変容』『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』『マクベス』『ドン・キホーテ』など、それまでのシュトラウスの作品が次々と回想される。次第にテンポがゆっくりになり、英雄は自己の内部を見つめるようになる。
イングリッシュホルンによる牧童の笛が鳴り響き、田園の情景が描かれる。『ドン・キホーテ』終曲のテーマが引用され、年老いた英雄の諦念が表される。英雄は田舎に隠棲し、自らの来し方を振り返っている。過去の戦いを苦々しく振り返ったりもする。英雄はさらに自己の内部に沈潜していく。やがて英雄は年老いた伴侶に看取られながら、静かに世を去る。
ロイカルト社(Verlag von F.E.C.Leucart München)
リヒャルト・シュトラウス自身による指揮、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団によるこの曲のライヴ録音が残されている(1944年6月15日のシュトラウス生誕80周年記念演奏会の録音)。
「英雄の伴侶」の部分を中心に、技巧的なヴァイオリン・ソロが活躍するが、これは通常コンサートマスターによって演奏される。
熊本市立武蔵小学校
熊本市立武蔵小学校(くまもとしりつ むさししょうがっこう)は、熊本県熊本市北区武蔵ケ丘三丁目にある公立小学校。
1977年(昭和52年) - 熊本市立楠小学校より分離し開校
1977年(昭和52年) - 初代校長 山田文吉
1983年(昭和58年) - 第2代校長 川上久雄
1987年(昭和62年) - 第3代校長 清原正光
1990年(平成2年) - 第4代校長 松本寛
1992年(平成4年) - 第5代校長 成松一生
1994年(平成6年) - 第6代校長 守田幹郎
1997年(平成9年) - 第7代校長 久島龍彦
1999年(平成11年) - 第8代校長 野中昶
2001年(平成13年) - 第9代校長 松村順三
2004年(平成16年) - 第10代校長 竹中榮次郎
2008年(平成20年) - 第11代校長 村上耕一
2013年(平成25年) - 第12代校長 前田由美
ゼノサーガ エピソードIII［ツァラトゥストラはかく語りき］
ゼノサーガ エピソードIII [ツァラトゥストラはかく語りき]
『ゼノサーガ エピソードIII [ツァラトゥストラはかく語りき] 』(ゼノサーガ エピソード スリー ツァラトゥストラはかくかたりき)は、モノリスソフトが制作し、バンダイナムコゲームスが2006年7月6日に発売したPlayStation 2用ロールプレイングゲームである。ゼノサーガシリーズの第3作目にして完結編となる。
最終的にシオンが自立して旅立つまでの過程を描いている。人物の個々の物語の決着を見せることを主軸においた作品であるため、場や組織間の思惑、構想、対立などはほとんど説明されていない。エピソードIIの話の結末からエピソードIIIが始まるわけではなく、間にエピソードIIとエピソードIIIの橋渡し作品『ゼノサーガ エピソードII to III a missing year』が存在しており、エピソードIII内でも断片的にではあるが語られている。
物語はグノーシス・テロ事件(a missing year~U.M.N.に封印されし真実の断片~)の数ヶ月後から始まる。
シオン・ウヅキはヴェクターとの決別を決意、U.M.N.に関する情報を手に入れるため反U.M.N組織スキエンティアと共にヴェクターS-Divisionに潜入する。その頃ヴェクターではT-elosが新たに開発され、KOS-MOSの破棄が正式に決定していた。
一方Jr.達は宇宙に浮かぶ謎の浮遊大陸レンヌ・ル・シャトーの調査に向かっていたが、オルムスとの戦闘中浮遊大陸が突然光を放ち、エルザが光の中に取り残されてしまう。エルザを救出するためKOS-MOSの第三種兵装を利用する事を提案するユリ・ミズラヒに従い、かつての仲間達と共にKOS-MOSを取り戻し、浮遊大陸へと向かうシオン。だがそこで彼女を待ち受けていたのは、触れることすら拒絶し続けた辛い過去の真実だった。
ディレクター : 新井考
原案 : 高橋哲哉
脚本 : 米坂典彦
音楽 : 梶浦由記
プロデューサー : 萩原智洋、岡本進一郎
エグゼクティブプロデューサー : 杉浦博英、横山茂、石川祝男
キクロトサウルス
キクロトサウルス (Cyclotosaurus) は中期~後期三畳紀に現在のヨーロッパ・アフリカ・タイに生息していた迷歯亜綱分椎目に属する絶滅両生類。ドイツとポーランドからほぼ完全な骨格が産出している。
最大種では全長4メートルに及ぶ。他のマストドンサウルス科と同様に、大きく長い顎を備えた頭部と、寸の詰まった頑丈な胴に比較的短い四肢と尾を持ち、そのほとんどを水中ですごしていたと考えられている。
獰猛な肉食両生類で、魚類の他に、ワニのように水面で待ち伏せして、水辺に近づいた陸上動物も獲物にしていたのだろう。しかしワニのような可動性のある首を持たないため、狙いをつけるには体ごと向きを変えなければならず、狩りはワニほどには上手くなかったと思われる。
村田経芳
村田 経芳
村田 経芳(むらた つねよし、村田經芳、天保9年6月10日(1838年7月30日) - 大正10年(1921年)2月9日)は、薩摩藩藩士、日本陸軍軍人。階級は陸軍少将。栄典は従二位勲一等男爵。通称は勇右衛門(ゆうえもん)または勁左衛門(けいざえもん)。村田銃の開発者として知られる。
薩摩藩士・村田蘭斎(諱は経徳)の長男として生れる。藩随一の射撃の名手として知られ、戊辰戦争では外城一番隊長として従軍し、鳥羽・伏見の戦いなど東北各地を転戦した。
1871年に御親兵として上京し、陸軍歩兵大尉に任官する。1875年、射撃技術と兵器研究のため、フランスなどヨーロッパに派遣される。1877年、陸軍少佐。陸軍戸山学校教官として銃の改良や射的技術の向上にあたり、1880年には最初の国産銃・十三年式村田銃を開発した。
陸軍省東京砲兵工廠御用掛、貴族院議員を歴任した。1890年に陸軍少将に昇進して予備役編入となる。1896年6月5日、戊辰戦争・西南戦争の軍功により男爵を叙爵。村田の兵器&武器設計の研究は、三十年式歩兵銃や三十一年式速射砲の設計で有名となる有坂成章に引き継がれた。
1921年、肝臓病のため死去。享年83。墓地は、東京都台東区の谷中霊園。
射的に長じ、欧州各地の射撃競技にも出場して優勝したと伝えられる。
明治中期、大磯に別荘を所有した。
天保9年6月10日:鹿児島城下山之口馬場町で出生
明治6年3月31日:陸軍省第三局第一課長
明治14年10月24日:東京砲兵工廠御用掛
明治15年12月29日:勲三等(村田銃発明の功)
明治16年2月6日:陸軍大佐
明治23年9月29日:貴族院議員
明治23年10月4日:陸軍少将・予備役
大正10年2月9日:没
1887年(明治20年)12月23日 - オスマン帝国:治慈恵第三等勲章
長男 村田綱太郎(男爵)
孫 村田保定(貴族院男爵議員、安場末喜三男、綱太郎養嗣子)
曾孫 村田経和(独文学者、学習院大学名誉教授、保定長男)
スター・ウィーク 〜星空に親しむ週間〜
スター・ウィーク 〜星空に親しむ週間〜(スターウィーク ほしぞらにしたしむしゅうかん)とは、日本で8月1日から8月7日まで、星空や星を見ることに親しみを感じてもらうために設けられた週間である。
主催はスターウィーク実行委員会、後援は国立天文台、天文学振興財団、協力は鳥取市さじアストロパーク他全国の有志。
1995年に、全国の天体観測施設の人たちの集まりで国立天文台広報普及室長(当時)の渡部潤一が「バードウィークがあるなら、星でも同じような事ができるのではないか?」ということが提案されたことが始まりである。
1996年から毎年、キャッチコピーを電子メールなどで募集している。
毎年の統一テーマは2000年に応募された「明かりを消して星を見ようよ」。
1999年からアクアマリンのCOSMOSがスター・ウィークのテーマソングである。
小場賢
小場 賢(こば けん、1982年1月27日 - )は、元ジャニーズ事務所所属のタレントで、元ジャニーズJr.の一員。血液型O型。神奈川県出身。ニックネームは｢コバケン｣。ジャニーズ事務所退所後はブルーベアハウスに所属したが、その後ブルーベアハウスも退所。現在不明。
バンドユニット・FIVE結成時のメンバーで、ギターを担当していた。2001年1月に脱退。
少年サスペンス第7話『恐怖のラフティング』(1998年7月23日 - 8月6日)
BOYS BE…Jr. 第1話「白熱!恋愛したい症候群」(1998年10月4日、日本テレビ)
TEAM第1話(1999年10月13日 - 12月22日)
怖い日曜日〜新章〜 第3回「夢に立つ友人」(1999年10月17日、日本テレビ)
怖い日曜日〜新章〜 第12回「廃校」(1999年12月19日、日本テレビ)
怖い日曜日〜2000〜第5回「「千羽鶴」イジメの憂鬱」(2000年7月30日、日本テレビ)
蓮丈那智フィールドファイルI 凶笑面(2005年9月16日)
CAとお呼びっ!第2話(2006年7月5日 - 9月13日、NTV)
レンタル彼氏~私、男買ってます~ 第1話(2006年1月9日、USEN/GyaO)
FLOW「Garden〜Summer Edit〜」
COSMOS (曲)
『COSMOS』(コスモス)は、音楽ユニットであるアクアマリンに所属するミマスによって作詞・作曲された曲である。2000年に富澤裕により混声三部合唱曲として編曲されたため、合唱曲としても知られている。
1998年のアクアマリン結成時から歌われている楽曲の1つであり、代表曲である。アクアマリンの公式ホームページには、この曲の情報を掲載しているコーナーがある。1999年から「スター・ウィーク 〜星空に親しむ週間〜」のテーマソングにも選ばれており、スター・ウィーク用のアレンジも数種類存在している。
2000年に富澤裕により混声三部合唱曲として編曲された。オリジナルはハ長調であるが、合唱版は3度キーが高い変ホ長調で編曲されている。音楽之友社より出版された。たまたまアクアマリンのライブでデモテープを購入した、小学校教諭の尽力により実現した。
2021年7月10日から9月12日まで、長野県諏訪郡原村の八ヶ岳美術館で「COSMOS」をモチーフに近清武が企画・脚本・監督を務めた短編アニメーション作品『COSMOS~光との約束~』の完成記念企画展開催された(画家 井上直久の絵画も特別展示)。
また、同年、8月13日から15日の3日間、作品完成のメモリアルイベントが八ヶ岳自然文化園をメイン会場として原村内で開催され、上映会・監督トーク、教育関係者との対談やコンサートが行われた。
COSMOS(1999年4月21日発売)
COSMOS 〜スターウイーク・ミニアルバム〜(2006年8月1日発売)
Dolphin in The Sky
マゼラン星雲 (inst.)
こと座物語 (inst.)
TALES OF STARS(1999年11月21日発売)
天の川のひとしずく(2001年4月28日発売)
Songs of COSMOS(2002年6月2日発売)
COSMOS 〜スターウイークバージョン〜
海と大陸と南天の星(2006年7月2日発売)
イカロス(早見沙織) featuring blue drops - テレビアニメ『そらのおとしものf』第2話エンディングテーマ。2010年12月22日発売『テレビアニメ「そらのおとしものフォルテ」“今年も"エンディング・テーマ・コレクション』(日本コロムビア)収録
MELOGAPPAが自身のYouTubeチャンネル内で「合唱曲シリーズ」の一つとして複数回歌唱している。通常の歌唱のほか、独自に短調へアレンジしたバージョン(最初から短調で歌うバージョンと、途中から短調へ転調するバージョンとがある)、短調版をさらに発展させた「ラスボスバージョン」、「米津玄師バージョン」、「あなたへ〜旅立ちに寄せるメッセージ〜」とのマッシュアップバージョンも公開している。
スーパースランプ (バンド)
スーパースランプとは、1999年に活動を開始したユニットである。SUPER SLUMPと表記することもある。アミューズに所属していた。
爆風スランプのボーカル・サンプラザ中野と、ギタリスト・パッパラー河合により結成される。
サンプラザ中野(ボーカル)
パッパラー河合(ギター)
僕達の計画/TAIYOH (2000年1月1日、SRCL-4744、ソニー・ミュージックレコーズ)
KONAMIのPlayStation・ドリームキャスト用音楽ゲーム『pop'n music 3 APPEND DISC』のプレイ楽曲として、「僕たちの計画」へ改題および楽曲にアレンジが加えられて使用された。
パラ・ホリ(para para holic) (2000年11月15日、SRCL-4947、ソニー・ミュージックレコーズ)
Beat Bang - ゲスト -(2000年1月5日、テレビ東京系列)
ソングライトSHOW!! (2000年1月7日、テレビ東京系列)
AXEL - ゲスト - (2000年1月7日、テレビ朝日系列)
ポップジャム(2000年1月8日、NHK総合テレビ)
はなまるマーケット - はなまるカフェゲスト -(2000年1月11日、TBSテレビ)
HEY!HEY!HEY! - ゲスト - (2000年1月17日、フジテレビ)
うれる堂 (2000年1月21日、日本テレビ)
THE おとばん (2000年10月28日、TBSラジオ)
ピンクパパラッチ (2000年11月、日本テレビ系列)
笑っていいとも! (2000年11月15日、フジテレビ)
タイムショック21 (2000年12月4日、テレビ朝日)
AX MUSIC FACTORY (2000年12月13日、日本テレビ)
夜の××自慢! (2001年2月20日、TBSテレビ)
踊る!さんま御殿!! (2001年3月20日、日本テレビ)
あしたのJ - ゲスト - (2001年7月15日、日本テレビ)
電波少年的放送局企画部 (2002年9月30日、日本テレビ)
ザ・ベストテン2002 リゾ・ラバ(2002年12月30日、TBSテレビ)
奇跡のコンサート~アーティストからHIV感染孤児への贈り物 ActAgainstAIDS2002 (2002年12月31日、テレビ東京)
爆風スランプ結成時にサンプラザ中野・パッパラー河合はスーパースランプから半ば喧嘩別れする形で脱退したが、再び「スーパースランプ」という名称を使って活動するにあたり、スーパースランプのリーダーと名称の使用について了承を得る必要があった。
その際、両者の交渉の間に仲介役として立ったのはスーパースランプの二代目ボーカリスト・デーモン閣下であった。
(スーパースランプ結成時のことについて触れられている)
江島巧
江島 巧
江島 巧(えじま たくみ、1949年11月24日 - )は、和歌山県東牟婁郡那智勝浦町出身の元プロ野球選手(外野手)・コーチ、解説者。
那智中学校から進学した平安高校では甲子園に3回出場、4番打者として活躍し主将も務めた。2年次の1966年には1年上のエース門野利治を擁し、3番打者、右翼手として春の選抜への出場を果たしたが、準々決勝で土佐高の上岡誠二に完封を喫した。同年の夏の選手権でも、準々決勝で荒武康博を打の主軸とする報徳学園に敗退。恵まれた体格ながら力に頼らずシャープに振る打撃で、長い伝統を持つ平安の2年生で3番を打ったのは戦後江島だけである。3年次の1967年は文句なしに主将に選ばれ、1年下の池田信夫がエースとなる。春の選抜では中堅手に回るが、2回戦で原秀樹のいた新居浜商に敗れる。前年9月からの打率.465は大会の出場選手のうち4番目の成績で、各チームが敬遠策を取るため、無理して打つことが多い中でも15打点もマーク。打球のスピードは前年よりも速くなり、カウントがつまっても余裕をもって打った。弱かったシュートも球を呼び込んで打てるようになって、こなせるようになった。15盗塁の記録した俊足でもあり、甲子園通算8試合で13安打7打点と超高校級の折り紙つきのスラッガーであったが、同年夏は京滋大会決勝で守山高に敗退し、夏の甲子園出場を逸する。
同年のドラフト2位で中日ドラゴンズに入団し、1年目の1968年から一軍に上がり、中堅手として32試合に先発出場。打率は低かったが、プロ1号から3試合連続で本塁打を放つなど活躍。第1号は6月4日の広島戦(中日)で白石静生からのソロ本塁打を放つが、この時の試合は0-2とリードされた3回裏に1番に起用された江島が適時打、6回裏にはまたも江島が左翼へのソロ本塁打で同点とした。7回表に中日先発の小川健太郎が広島打線に捕まって、古葉竹識の適時打に山内一弘の2ラン本塁打で勝ち越され、その裏に徳武定之の2ラン本塁打で1点差に追い詰めたもののリリーフ3番手の安仁屋宗八に交わされ4-5で敗れたが、その中で江島はこの日4打数3安打2打点の猛打賞を獲得。2年目の1969年は右翼手に定着して13本塁打を放ち、5月5日の広島戦(福井)では本塁へかなりの強風が吹く中、バットが真っ二つを折りながら91mのスタンドを越えるソロ本塁打を記録。この試合では1回表に山本一義の適時打で先制を許したが、2回裏にはルーキー島谷金二の2ラン本塁打で逆転すると、5回裏に江島がソロ本塁打で1点を追加。投げてはルーキー星野仙一が1回の失点の後は0点に抑え、7回表に一死満塁のピンチの所でリリーフに伊藤久敏を送って後続を断ちそのまま3-1で逃げ切り、星野はプロ入り初勝利で島谷、江島ともども水原茂監督の起用に応えた。守備では11補殺を記録するなど強肩でも知られたが、プロの変化球に対応できず、その後も打率の低迷に苦しむ。
1972年11月には広瀬宰との交換トレードで、ロッテオリオンズへ移籍。当初は主に外野の守備固めとして起用されたが、打撃も向上し徐々に出場機会が増える。1974年の古巣・中日との日本シリーズでは5試合に出場し、最終第6戦では3番・左翼手として先発で起用され、1安打を放ち日本一に力を添えた。1975年には30試合に先発出場、4番打者としても10試合に起用され打率.276を残す。その後も長く準レギュラーとして活躍し、1979年は自己最高の打率.293を記録。同年6月21日の近鉄戦(川崎)では近鉄との前期最終戦となったが、2回表に羽田耕一の2ラン本塁打で先制され、4回表には梨田昌崇のスクイズで追加点を与え、打線も近鉄先発の村田辰美の前に無得点と苦しい展開が続き近鉄の勝利が見えてきた8回裏二死、走者2人を置いて白仁天が左翼席へ飛び込む同点3ラン本塁打を放つ。さらにはレオン・リーが安打の後にこの日3三振と元気の無かった江島が左翼へ勝ち越し2ラン本塁打を放ち、9回表をロッテ先発の奥江英幸をリリーフした村田兆治が締め5-3で逆転勝ちするが、近鉄は残り4試合でマジック4と崖っぷちに立たされた。1983年には出場機会が減り、同年限りで現役を引退。
引退後はロッテ二軍打撃コーチ(1984年 - 1985年)を務め、退団後はテレビ埼玉「ライオンズアワー・ヒットナイター」解説者(1986年)を経て、1987年にはKBOリーグの青宝ピントゥスコーチを務めた。
各年度の太字はリーグ最高
初出場・初先発出場:1968年4月19日、対大洋ホエールズ3回戦(福井県営球場)、1番・中堅手で先発出場
初安打:1968年5月8日、対阪神タイガース3回戦(阪神甲子園球場)、江夏豊から単打
初本塁打:1968年6月4日、対広島東洋カープ9回戦(中日球場)、3回裏に白石静生からソロ
1000試合出場:1979年7月1日、対南海ホークス前期13回戦(大阪スタヂアム)、6番・中堅手で先発出場(史上209人目)
37 (1968年 - 1969年)
12 (1970年 - 1971年)
6 (1972年)
4 (1973年 - 1978年)
9 (1979年 - 1983年)
82 (1984年 - 1985年)
ファンデフカプレート
ファンデフカプレート (Juan de Fuca Plate) は、北アメリカ大陸、アメリカ合衆国西方沖にある小さな海洋プレートである。このプレートの名前はファンデフカ海峡に基づいている。
1960年代に詳細に調査され、プレートテクトニクス理論の成立に寄与した。
1961年にアメリカ西方沖の海底が詳細に調査され、海底岩石に残された古磁気記録が一定間隔で正負逆になっていることが明らかにされた。また、その正負の縞模様が所々でずれていることも分かり、当時の研究者に注目された。
プレートテクトニクス理論の発展とともに、こうした縞模様やそのずれが理解されるようになった。同時に、ほとんど現存しない旧ファラロンプレートの断片として貴重な研究対象となっている。とくにずれについては、北太平洋・北アメリカ地域のプレート運動を知る上で重要視されている。
およそ5000万年前:古太平洋(パンサラッサ)東部に広く分布していたファラロンプレートから、バンクーバープレートが分離する。バンクーバープレートは北アメリカプレートに沈み込みを続ける。
およそ3000万年前:太平洋プレートが北アメリカプレートに到達し、バンクーバープレートはファラロンプレートと地理的にも離れる。バンクーバープレートがファンデフカプレートと名前を変える。
およそ1000万年前~現在:太平洋プレートとファンデフカプレートの間に存在する発散境界(海嶺)の向きが、およそ20°傾く。これにより、「見かけの断層」が生まれ、古磁気記録が複雑な形になる。
およそ1000万年後:ファンデフカプレートがすべて北アメリカプレートの下に完全に沈み込み、ファンデフカプレートは消滅する。
ファンデフカプレートはいくつかのプレートに囲まれている。東部はカスケード沈み込み帯から北アメリカプレートに沈み込み、北部から南部にかけてはファンデフカ海嶺などの拡大境界、及びメンドシノ断裂帯などのトランスフォーム断層によって太平洋プレートと接する。北部にはファンデフカプレート同様に北アメリカプレートへ沈みこむエクスプローラプレートが位置し、バンクーバーのヌートカ島近くに断層が生じている。南部にはファンデフカプレートと太平洋プレートに囲まれた小さなゴルダプレートがあり、その位置にも断層が存在する。この4つのプレートに囲まれたファンデフカプレートの面積はおよそ250,000 km2と測定されている。
プレートによって生じたカスケード山脈は環太平洋火山帯の一部を形成しており、1900年代にもラッセン山とセント・ヘレンズ山で噴火を起こしている。またカスケーディア沈み込み帯では津波堆積物や地殻変動の解析から概ね500年程度の間隔で巨大地震を発生させていると考えられている。アメリカに西欧人が渡ってから巨大地震の記録は存在しないが、太平洋を隔てた日本側に「1700年(元禄12年)の原因不明の津波」に関する記録があり、調査の結果、1700年1月26日にモーメントマグニチュード8.7から9.2と推定される地震が発生し、1100kmの範囲に渡る断層破壊が生じ、平均の滑り量は20メートルに達したと推測されている。
富樫由梨子
富樫 由梨子(とがし ゆりこ、1981年11月5日 - )は、女性声優。ゆーりんプロ所属(預かり)。
アニプレックスが制作した『おろしたてミュージカル 練馬大根ブラザーズ』において、アシスタントプロデューサーを兼任しつつ、パンダイコン役として声優デビューした。また、東京アニメフェア2006では同作品イベントのMCを担当した。
アニプレックス社員ではあるが、本業としての声優を目指している。ロフトプラスワンで行われた練馬大根ブラザーズのイベントにおいて、休日も声優学校へ通っていることが藤本プロデューサーにより明らかにされた。
印画紙
印画紙(いんがし、photographic paper)は、写真フィルムに記録されたを陽画として記録するために、感光材料を塗布した用紙である。通常は、フィルムより大きな像を得るため、引き伸ばし機を用いて拡大投影した像を記録するのに用いる。
デジタル画像を高画質に出力するための装置でも用いられる。
写真フィルムに比べて、印画紙の感度は一般にかなり低く作られている。
処理には暗室を必要とするが、完全暗黒である必要はなく、各印画紙が指定する波長と明るさの光(セーフライト)であれば、つけておくことができる(通常、モノクロ印画紙は赤、パンクロ印画紙、カラー印画紙は暗緑色)。これは印画紙の感度が低く、特定波長の光には反応しないという感光材料の性質を利用したものである。