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十牛図
十牛図(じゅうぎゅうず)は、悟りにいたる10の段階を10枚の図と詩で表したもの。「真の自己」が牛の姿で表されているため十牛図といい、真の自己を求める自己は牧人(牧者)の姿で表されているチベットでは、牛ではなくゾウで表した作品がある。「牧牛者(牧牛人)」や「牧羊者(牧羊人)」の語はすでに部派仏典にみられる。ただし、牧牛者、牧牛人、牧羊者、牧羊人という語が十牛図と関係があるとする資料は挙げられていない。。十牛禅図(じゅうぎゅうぜんず)や牧牛図ともいうただし、牧牛図と呼ばれる作品の中には、十牛図の一図のみを抜き出した作品と見ることのできるものもある。十牛図の作例が少ないのに比べて、この意味での牧牛図の作例は多いという。。作者は、中国北宋時代の臨済宗楊岐派の禅僧・廓庵(かくあん)。
廓庵以降、十牛図は世の中に広まっていたとみられるが、十牛図の作例はそれほど多くないとされる。よく知られている作例としては室町時代前期の禅僧の絶海中津が描いた十牛図(相国寺蔵)、室町時代中期の画僧の周文が描いたと伝えられる十牛図(相国寺蔵)がある。
十牛図は十枚の図と詩からなる。実際の図は#作例を参照。解釈については#解釈を参照。
廓庵の十牛図には弟子の慈遠によって次のような意味の序が付けられている。
尋牛(じんぎゅう)
見跡(けんぜき/けんせき)
見牛(けんぎゅう)
得牛(とくぎゅう)
牧牛(ぼくぎゅう)
騎牛帰家(きぎゅうきか)
忘牛存人(ぼうぎゅうぞんじん/ぼうぎゅうそんにん)
人牛倶忘(じんぎゅうぐぼう/にんぎゅうぐぼう)
返本還源(へんぽんかんげん/へんぽんげんげん)
入鄽垂手(にってんすいしゅ)
巻子、画帖など、また掛幅1幅に10描いたものもある。
尋牛 - 仏性の象徴である牛を見つけようと発心したが、牛は見つからないという状況。人には仏性が本来備わっているが、人はそれを忘れ、分別の世界に陥って仏性から遠ざかる。
見跡 - 経や教えによって仏性を求めようとするが、分別の世界からはまだ逃れられない。
見牛 - 行においてその牛を身上に実地に見た境位。
得牛 - 牛を捉まえたとしても、それを飼いならすのは難しく、時には姿をくらます。
牧牛 - 本性を得たならばそこから真実の世界が広がるので、捉まえた牛を放さぬように押さえておくことが必要。慣れてくれば牛は素直に従うようにもなる。
騎牛帰家 - 心の平安が得られれば、牛飼いと牛は一体となり、牛を御する必要もない。
忘牛存人 - 家に戻ってくれば、牛を捉まえてきたことを忘れ、牛も忘れる。
人牛倶忘 - 牛を捉まえようとした理由を忘れ、捉まえた牛を忘れ、捉まえたことも忘れる。忘れるということもなくなる世界。
返本還源 - 何もない清浄無垢の世界からは、ありのままの世界が目に入る。
入鄽垂手 - 悟りを開いたとしても、そこに止まっていては無益。再び世俗の世界に入り、人々に安らぎを与え、悟りへ導く必要がある。
上田閑照は、「真の自己」が牛の姿で表されるのは、インド以来の聖牛という考え方と、農耕民族としての中国人には牛が実際生活の支えであったためであろうとしている。
上田によれば、十牛図において本質的なことは、牛が真の自己を象徴することよりも、野牛を捕まえて牧い馴らしてゆくという牧人と牛との動的な関わりが「自己の自己への関わり」のリアルな類比になっている点であるという。
廓庵の『十牛図』に付けられた序によれば、もがき苦しむ迷いの世界から逃れる方途を牧牛の喩えによって示したとされること、牧牛者が童子とされる十牛図は十波羅蜜や菩薩十地を図象化したものとする説がある。
日本の禅宗は独自の解釈や提唱を示すことがあり、「1) 尋牛」を自れを探求する大願、「2) 見跡」を釈迦の正法/禅の大綱の会得、「3) 見牛」を見性大悟、「4) 得牛」を大悟徹底と聖胎長養、「5) 牧牛」を悟後の修行、「6) 騎牛帰家」を山の中の庵へと帰ること、「7) 忘牛存人」を仏法を捨て切ること、「8) 人牛倶忘」を一点の曇りもない澄んだ境地、「9) 返本還源」を大円境地、「10) 入鄽垂手」を遷化、とする説などが唱えられる。
十牛図は1958年にドイツ語訳され、マルティン・ハイデッガーは第九図とその偈に感動し、アンゲールス・ジレジウスの詩のようだと述べたという。神学者のルドルフ・カール・ブルトマンは第八図の円相に関心をもち、ここに、対象的に有るものではない「私の神」(mein Gott)への対応を見たという。
京極夏彦『鉄鼠の檻』- 十牛図が謎解きの題材となっている。
森博嗣『封印再度』- 各章の英文副題は十牛図による。
はづき藍
はづき 藍(はづき あい、1978年8月2日 - )は、日本の脚本家、映画評論家。本名:相川 はづき(あいかわ はづき)。血液型はO型。
北海道生まれ。4歳でニューヨークに移住。帰国後はインターナショナル・スクールに8年通う。その後一般枠で東京大学に入学。
環境汚染とサイエンスフィクションを交えたオリジナル脚本が審査員の目にとまり、当時現役東京大学理学部生でありながら2000年クラリオンガールに映画監督として抜擢される。2001年には大学を休学し、監督業に専念する。
クラリオンガール発表を新聞で見た、映画プロデューサーの奥山和由に声をかけられ、以来仲良くなる。はづき藍は、2001年に奥山の人生を綴るドキュメンタリー映画「YANCHA」を完成。「YANCHA」は奥山の幼少時代のエピソードや実の母親のインタビューを含み、奥山の知らざれる一面を描写。海外の観賞者のためにナレーションは英語である。以後、奥山がプロデュースした一ノ瀬泰造の映画「TAIZO」にも貢献している。
クラリオンガール選出後もテレビやCM出演などで芸能活動を続けるが、2003年に「テレビに出たりするのは嫌いじゃないけど、制作が一番おもしろいから」という理由で渡米。医学ジャーナリズムのライター・レポーターとして某癌医学論文雑誌の編集者を務め、2010に退社。同時に独自のプロダクション「ノカ・プロダクション」をクリエイティブパートナーのアンドレ・アリストラトフとニューヨークで設立。以来、脚本家・コマーシャルや短編映画の映像作家「相川はづき」として活動を続けている。
『日刊スポーツ 2000年7月24日』
上条定憲
上条 定憲(じょうじょう さだのり)は、戦国時代の武将。上条上杉家当主。越後国上条城主。
上杉房実の子とされる。
越後守護・上杉房能を倒した新守護の上杉定実・長尾氏と敵対し、永正6年(1509年)の上杉顕定の越後侵攻に際しても長尾為景に敵対した。以後は守護・上杉定実に一貫して忠誠を尽くし、守護を傀儡化した長尾為景との抗争を続ける。永正10年(1513年)9月に宇佐美房忠が小野城で挙兵し、上杉定実ら守護方と為景の間で抗争が勃発すると定憲も定実に応じて挙兵した。しかし10月下旬には定実は為景によって幽閉されてしまい、翌11年正月の上田荘六日市の合戦でも守護方が大敗。同年5月には房忠も岩手城で自害に追い込まれ、定憲自身は目立った動きに出ることが出来ないまま抗争は終結した。
この後しばらく越後国内の政情は小康状態が続くが、享禄3年(1530年)に定憲と為景の間で抗争が勃発した。為景はこの原因を大熊政秀が定憲と為景の間を色々と「申し妨げた」ためと釈明している。しかし幕府を後楯にしていた為景を前に、揚北衆といった国人や上杉一門にも定憲に加担する勢力は少なく、12代将軍・足利義晴の手引もあり翌年には収束した。
しかし、享禄4年(1531年)6月に為景が後楯としていた幕府の有力者細川高国が大物崩れで自刃し、天文2年(1533年)9月には両者間で「再乱」が生じる。このとき定憲(定兼)は、上田長尾氏や揚北衆など国内勢力に加え、会津蘆名氏や出羽国砂越氏といった国外の勢力も味方につけることに成功し、為景方への攻勢を強める。天文5年(1536年)4月10日には三分一ヶ原合戦で大敗するも、8月に為景を隠居に追い込んだ。その後の動向は不明であるが、一部史料によると、同年のうちに死去した可能性が高い。
諸系図では甥に定明・頼房らの名前がみえる。また、定兼を定憲の弟に置く系図も見られる。また、上条上杉氏は上条政繁が継いだとされる。
えんがわ
えんがわ(縁側、エンガワ)とは、魚の部位の通称で、刺身や寿司のネタの一つ。ヒラメ、カレイの鰭(ひれ)を動かすための筋肉のことをいい、コリコリとした舌触りが好まれる。身の形が家屋の縁側に似ていることからそう呼ばれる。
同部位の骨も含めて「えんがわ」ということもあり、その骨は解剖学的には担鰭骨(たんきこつ)という。
ライオット・シティ・ブルース
『ライオット・シティ・ブルース』(Riot City Blues)は、イギリスのロックバンド、プライマル・スクリームのアルバムである。
前作イーヴル・ヒート(2002年)から4年のスパンを置き、2006年に発売された8枚目のスタジオ・アルバムである。プロデューサーにザ・ヴァーヴとの仕事で知られるユース(元キリング・ジョーク)が起用されたアルバムは、『バニシング・ポイント』より続けてきたエレクトロ路線から外れ、ボビー・ギレスピーが言うところの「オーガニックなロックンロール」アルバムとなった。アルバムに先行して発売されたシングル「カントリー・ガール」は全英シングルチャート5位のヒットを記録した。
アルバムは日本先行で2006年5月31日に発売され、同年9月の日本ツアーの際にはボーナスディスク付きのデラックス版が新たに発売された。
シアーズ・ホールディングス
Sears Holdings Corporation
シアーズ・ホールディングス(Sears Holdings)は、2005年にシアーズとKマートとの統合により米国イリノイ州で設立された持株会社であり、子会社を通じて米国を中心にスーパーマーケット等の小売店を経営する。総店舗数は4,000。しかしネット通販の台頭による顧客の減少により、店舗閉鎖や人員削減を進めたものの2011年より最終赤字を毎年計上するようになる。債務の増加に抗しきれず、2018年10月15日に連邦倒産法第11章の適用を申請し、同法のもとで再建を目指すこととなった。
なお、日本にかつて存在したスーパー・コンビニ企業のKマートとの関係はない。
シアーズ(カナダ・メキシコ)
ジョー・ボクサー
NASCARトラックシリーズでは1995年から2008年まで子会社のクラフツマンが冠スポンサーを行っていた。
またABCのリアリティ番組エクストリーム・メイクオーバー:ホーム・エディションでも番組スポンサーを行っていた。さらに多目的アリーナのシアーズ・センターの命名権も持っている。
ホッピーズ
ホッピーズは、女性2人による、OL系を標榜する新しい形のアイドルユニットである。主に歌手として活動している。
両人とも、年齢はないとしている。
もへ太は一時ニート系アイドルとして注目されていたこともあった。
たかちゃんファンは「たかチャー」、もへ太ファンは「もへター」と呼ばれ、ステージの際、通常「たかチャー」はステージ下手側、「もへター」はステージ上手側にそれぞれ陣取る。
「新橋OL系」として、疲れた女性社会人を癒すアイドル。ホッピーズの語源は新橋を中心に勤労者が愛飲しているホッピーから名付けられた。
現在は、新橋にこだわらず、広く社会人を癒すアイドルとして活動しているようである。
サウンドはテクノポップ的要素が強い。作曲家がマニアックなUKロックを狙って曲を提供しても、そういった意図はアレンジの段階で消滅し、ポップな曲調となるという。
アイドルでありながらカンパによるCD発売方法という、あたかも初期のURCのそれを彷佛とさせる運営方法も新しいアイドルの表現方法として注目されている。
2005年、突如として活動が開始された。OL系アイドルという新しいコンセプトは各方面から注目を浴び、業界やmixiを中心として人気が広がっている。
2006年1月10日、ロックバンド・ニルヴァーナ楽曲の斬新な歌唱法によるカバー曲発表は多方面に大きな衝撃を与え、新しい形のオルタナティブ・ロックであるという評価も一部でなされるほどのエポックメイキング的な出来事となった。
erie プロデューサー、マネージャー、作詞作曲家、振付師、スタイリスト、グッズ制作担当、他。
ウシオ 作曲・アレンジなどホッピーズのサウンドを担当。
ムッシュきよひこ ソロギタリスト。2006年5月14日、ホッピーズとアコースティックセッションを行う。
トイパラ店長 『トイパラ★キッズ』の作詞・作曲を手掛ける。
『キュッと☆めディキュット/恋するメディCUTE』(マキシシングル、2005年12月23日発売)
『COWGIRL AT HIGH NOON』(hop-0002:マキシシングル、2006年5月14日発売)
『トイパラ★キッズ』(マキシシングル、2006年12月23日発売)
「ポカスカジャンのパンパンパンプキン」(インターネットラジオMavieNavi)
『about HOPPIES』
日本では長年、アイドルは低年齢であることが条件とされてきたが、現代日本社会における急速な晩婚化は30代までのいわゆる「前期成年期」におけるアイドルの存在を要請するようになってきていた。それはカリスマを持ったミュージシャンなどで補完されてきたが、いわゆるアイドルらしいアイドルは存在しなかった。そういった意味で、ホッピーズのコンセプトは、「前期成年期」カルチャーの新しい形を提示しているといえよう。同時に、M字型曲線の上方移動に見られる女性就業率の増加は、社会人が共感する新しい文化の潜在的需要の高さを見て取ることができ、その面からもホッピーズが社会人の女性を中心として共感を広げていることを認識することができるだろう。換言するならば、ホッピーズは現代社会の「前期成年」、または「シニア−ジュニア」が求める要素を持った新しい形のアイドルである。
めでぃかるまじかる
めでぃかるまじかるは、菊田みちよ作の漫画。「なかよし」(講談社)の増刊枠「なかよし 2002 ふゆやすみランド」に発表された。また、『まもって!ロリポップ』の単行本1巻にも収録されている。
魔法使いウィルの診療所で医療魔法の勉強をしている17歳の少女ピュア。その理由は、医療魔法で成長薬を作り、幼児のような姿から美しく成長しようという、非常に不純なものだった。ある日、診療所の留守を預かっていた彼女の元に、急患が現れた。その急患の老人を救うために、彼女は、ウィルのペットの猫のアクアマリンと、老人の孫のミトと共に、薬草があるという森に向かう。
この物語に出てくるウィルとアクアマリンは、『まもって!ロリポップ』に、プロの魔法使い兼魔法試験本部の試験官と、その使い魔として登場している。アニメにも登場した。
トウチク
トウチク(唐竹)は、中国南部・台湾原産の多年生常緑竹。造園業界ではダイミョウチク(大名竹)と称して流通している。
庭園竹としては関東地方以西に植栽されている。やや紫色を帯び、高さ5~8m、径3~5cm、節と節の間が60~80cmと日本の竹では最長、各節から3本以上の短い枝が出、枝先に3~9枚の長さ5~7cmの披針形の葉がつく。葉は葉耳が 発達してその縁に長い肩毛が開出、洋紙質で、裏面に微毛が密生、枯れても落ちにくくそのまま吊り下がる。若い稈には徴毛が密生するが、成長すると抜け落ちる。稈鞘は斑点がなく、背面にまばらに毛があり、基部には 黒褐色の粗毛が密生する。先端にはの葉片がつき、ナリヒラダケに似るが枝が多く、寒さに弱い。剪定により節部に葉を密集させることができ、マダケの仲間など
とはまったく異なる風情を見せ美しいので生垣や庭園竹として人気がある。
タケノコの時期は5~6月頃で、皮が紫色をしている。食用とするが灰汁がある。
スズコナリヒラ(鈴小業平竹) f. albostriata Muroi - 葉に黄白色の縞が出るトウチク。
三明広幸
三明 広幸(みあけ ひろゆき、1965年5月25日 - )は、日本の空手家。三段(大山倍達生存時に取得)。
兵庫県生まれ。宇治市内の高校在学中に極真会館本部直轄大阪道場(当時の代表は岩村博文8段)に入門、緑帯の時に川畑幸一が率いる極真会館京都支部に入門。のちに、後輩の桑島靖寛、小井義和と共に全日本大会や地方大会で入賞、3人揃って第4回全世界空手道選手権大会に出場し、京都支部の黄金時代を築いた。
第22回全日本空手道選手権大会では七戸康博らを破って第5位に入賞、全日本ウェイト制空手道選手権大会(中量級)でも2度優勝している。極真会館分裂後の第6回全世界空手道選手権大会(協議会派)では第6位に入賞する。
新極真会京都南支部長として道場生の指導に当たっていたが、2004年に支部運営を後進に譲り武道空手追求の生活に入る。
2006年6月現在武道空手研究会の代表として"生涯現役"を掲げて各種大会に出場していたが、試合からは遠ざかっている。
Λ-CDMモデル
Λ-CDMモデルとは、「冷たい暗黒物質 (Cold Dark Matter, CDM)モデル」に宇宙項 Λ を加えた宇宙モデルのこと。英語圏では“Lambda-Cold Dark Matter Model"とも表記し、「ラムダ・コールド・ダークマター・モデル」と読む。Λ-CDMあるいはLCDMと略記される場合が多い。それを敢えて日本語に直訳すれば「ラムダ項入りの冷たいダークマター・モデル」あるいは「宇宙項入りの冷たい暗黒物質モデル」などとなるが、いずれにせよ不自然な日本語になるため、ここではΛ-CDMモデルという表記を採用する。
銀河の回転運動(中心部の回転速度と周辺部の回転速度が同じであるというアノマリー)や銀河群、銀河団の運動の観測から、宇宙には光を発しない暗黒物質が存在することを仮定する。そして、元素合成理論から、暗黒物質の主成分が暗い天体(ブラックホール、褐色矮星等)ではないこと、さらに普通の物質とは重力以外では弱く相互作用しない非バリオン的な物質であることが知られている。その中でも、ニュートリノのような軽い(熱い)粒子ではなく、重い(冷たい)粒子(アクシオン、ニュートラリーノなど)から暗黒物質が構成されていると仮定すると、現在見られる宇宙の大規模構造をインフレーション理論で生まれた揺らぎが成長したものとして説明することができる。
DJプレミア
DJプレミア DJ Premier
DJプレミア(DJ Premier、本名: Christopher Martin、1966年3月21日 - )は、アメリカ合衆国テキサス州ヒューストン生まれのDJ、ミュージシャン、音楽プロデューサー。通称プリモ(Preemo、発音はプリーモに近い)。ヒップホップ・デュオ、ギャング・スターの一人。アメリカのヒップホップ界を代表するプロデューサー(トラックメーカー)である。
高校を卒業後、テキサス州ヒューストンにあるプレイリービューA&M大学に入学し、コンピューターサイエンスを専攻。
大学寮にいたときクラスメイトが所有していたターンテーブル(TechnicsのSL-1200)を拝借し、DJとしての技術を鍛錬しながら、自身のファーストネームの頭文字にちなみ「Waxmaster C」と名乗る。
その後、「Inner Circle Posse」という音楽グループを組み、有名になるべくレコード会社のWild Pitchへデモテープを送る。そして、このデモテープを偶然聴いたグールー(当時DJマーク・ザ・45キングとギャング・スターを組んでいたMC)が、この無名の男の才能に驚き、電話をかけてニューヨークに呼び寄せ、ギャング・スターの正式なメンバーとして採用することとなる。この時、テキサスからレンタカーのトラックにレコードを詰め込んでグールーのアパートに到着して移住した際、足の踏み場もないくらいレコードを持ち込んだ。その際にWild Pitch社長からの「もうちょっと覚えやすい名前にしたほうがいいのではないか」というアドバイスに基づき、現在のDJプレミアへと名前を変更する。ギャング・スターのデビュー・アルバムは、1989年の『ノー・モア・ミスター・ナイス・ガイ』。
グールーは、この当時の出来事について 「普段ならデモテープなど聴かないし、ましてやテキサスの無名の奴らなんて気にも留めない。だけどあの時は何かが俺を動かしたんだ」と運命の出会いを語っている。
サンプリングした元ネタをさらに細かく切り刻み再構築する「チョップ(Chop)」という技法を開発し、ギャング・スター、ジェルー・ザ・ダメイジャ、グループホーム(Group Home)、M.O.P.、ジェイ・Z、Big-L、ノトーリアス・B.I.G.、ナズ、バックショット・ルフォンクなど数多くのアーティストたちの楽曲を手がけ、ヒップホップ界に一時代を築いた。
自身が所属するギャング・スターのみならず、クリスティーナ・アギレラ、アフー・ラ(Afu-Ra)、ロイス・ダ・ファイブ・ナイン(Royce Da 5'9")、テフロン(Teflon)など、メインストリームやアンダーグラウンドを問わない精力的なプロデュース活動を続ける。また Year Round Records というレーベルも立ち上げ、かねてからの念願だった 「自分のレコードレーベルを持つ」という夢も叶えている。DJプレミアが手がけた楽曲は、リミックスを含めるとおよそ500曲に及ぶ。
ライブでは原曲のまま、生スクラッチを披露する。
DJ Premier Presents Get Used To Us (2010年)
『コレクション』 - Kolexxxion (2012年) ※with バンピーナックルズ
PRhyme (2014年) ※with ロイス・ダ・ファイブ・ナイン
PRhyme 2 (2018年) ※with ロイス・ダ・ファイブ・ナイン
「DJ PREMIER JAPAN TOUR '07」
「Manhattan Records 30th Anniversary exclusive event DJ Premier VS Pete Rock - A Legendary DJ Battle」
ピート・ロックとの対決形式のライブ。
「DJプレミア with LIVE BAND plays HIPHOP CLASSICS」
初のバンドセットでのライブ。
「DJプレミア with SPECIAL BAND featuring Brady Watt, Lenny Reece,Torii Wolf, Mark Williams, Jonathan Powell 」
前年に続くバンドセットでのライブ。
「MTV presents SOUL CAMP」
音楽フェスへの出演。
高谷裕之
高谷 裕之
高谷 裕之(たかや ひろゆき、1977年6月10日 - )は、日本の男性総合格闘家。千葉県習志野市出身。LDH martial arts元代表取締役CEO。元DREAMフェザー級王者。妻はファッションモデルの三浦麻穂。
元チーマーで、幼少期から喧嘩に明け暮れていたというエピソードと、リングでのパンチ中心のファイトスタイルから「喧嘩番長」や「悪魔の拳」の異名を持つ。パンチへのこだわりが強い生粋のストライカーであり、一撃で相手を失神させるほどの威力を持ったパンチを武器とし、フェザー級を中心にKOの山を築いた。
喧嘩に明け暮れる少年時代を過ごし、23歳の時に「とりあえずエネルギーを発散させないとまずい」と思ったのがきっかけで総合格闘技を始める。
2001年12月7日、SWAアルティメットボクシング大会で村山光広と対戦。3-0の判定勝ち。
2002年5月3日、第13回全日本新空手道選手権大会の軽中量級に出場。決勝戦で小林悟(現サトルヴァシコバ)に本戦判定0-2で敗れ、準優勝となった。
2002年9月29日、全日本アマチュア修斗選手権・ライト級(-65kg)に出場し、決勝戦で藤岡正義に敗れ、準優勝となった。
2003年2月6日、修斗新人王トーナメント・ライト級 1回戦で碓氷早矢手にTKO勝ち。7月13日、準決勝で日沖発に3-0の判定勝ち。11月3日、決勝で藤岡正義に3-0の判定勝ち。全日本アマチュア修斗選手権 決勝戦での雪辱を果たすとともに新人王となった。
2004年1月24日、修斗でジョン・ホーキと対戦。判定1-0で引き分け。
2004年3月13日、全日本キックボクシング連盟「全日本ライト級最強決定トーナメント 1st.STAGE」でサトルヴァシコバと約2年ぶりの再戦。2Rに左ハイキックでダウンを奪われ、0-3の判定負け。
2004年5月3日、修斗でステファン・パーリングと対戦。ハイキックでTKO勝ち。
2004年9月23日、全日本キックボクシング連盟「DANGERZONE」で山本優弥と対戦。0-3の判定負け。
2004年12月14日、修斗でギルバート・メレンデスと対戦。0-3の判定負け。
2005年7月6日、HERO'S初参戦となったHERO'Sミドル級(-70kg)世界最強王者決定トーナメント1回戦でヤニ・ラックスと対戦。左フックでKO勝ちを収めた。
2005年9月7日、トーナメント準々決勝でレミギウス・モリカビュチスと対戦。激しい打撃戦となったが、最後はパウンドによりTKO(レフェリーストップ)勝ち。レミギウスのキックにより右肘を負傷したがドクターストップを振り切り、トーナメント準決勝で須藤元気と対戦。ほぼ左手のみで戦ったが、三角絞めで一本負け。
2005年11月5日、HERO'S 2005 in SEOULでキム・ドヒョンと対戦。3-0の判定勝ち。
2006年4月9日、桜井"マッハ"速人が土木作業員に顔を殴られ、左目の下の骨を折り全治1か月のケガを負うという事件が起こった(作業員は傷害容疑で逮捕)。高谷はこれに対し「人に夢を与える立場である格闘家が、素人に殴られ警察に訴えるのはどうなのか」との辛辣なコメントをブログで発表し、物議を醸した。
2006年8月5日、HERO'Sミドル級世界最強王者決定トーナメント準々決勝でJ.Z.カルバンと対戦。右跳び膝蹴りでダウンを喫し、KO負け。
2007年3月12日、HERO'S 2007 開幕戦でアンドレ・ジダと対戦。ジダの打撃で鼻骨骨折に追い込まれ、ドクターストップでTKO負け。
2007年9月8日、CAGE FORCE初参戦となったCAGE FORCE 04でジャロッド・カードと対戦、左フックでKO勝ち。
2007年11月8日、修斗でアントニオ・カルバーリョと対戦。激しい打撃戦となり2Rにカルバーニョのパンチで左目尻から出血するも、ドクターチェックからの再開後に右フックでダウンを奪う。3R、膝蹴りからのパンチ連打でTKO勝ち。
2008年2月13日、WEC初参戦となったWEC 32でレオナルド・ガルシアと対戦し、右ストレートでKO負け。
2008年12月3日、WEC 37で8月大会から延期になったカブ・スワンソン戦を迎えるも、0-3の判定負け。
2009年3月8日、DREAM初参戦となったDREAM.7のフェザー級(-63kg)グランプリ1回戦でキム・ジョンウォンと対戦し、TKO勝ちを収めた。
2009年5月26日、DREAM.9のフェザー級グランプリ2回戦で前田吉朗と対戦し、TKO勝ちを収めた。
2009年10月6日、DREAM.11のフェザー級グランプリ準決勝で所英男と対戦し、パウンドでKO勝ち。続く決勝ではビビアーノ・フェルナンデスに激戦の末に判定負けを喫し、準優勝となった。
2009年11月22日、ファッションモデルの三浦麻穂と入籍。2010年2月14日には結婚披露宴を行った
2009年12月31日、Dynamite!! 〜勇気のチカラ2009〜のDREAM vs SRC 対抗戦で小見川道大と対戦し、右ストレートでダウンしたところにパウンドで追撃されTKO負けを喫した。この試合で右眼窩底骨折の重傷を負った。
2010年5月29日、ケージ開催となったDREAM.14でヨアキム・ハンセンと対戦し、右ストレートでKO勝ちを収めた。
2010年9月25日、DREAM.16でチェイス・ビービと対戦し、左フックでダウンを奪ったところにパウンドで追撃しKO勝ちを収めた。
2010年12月31日、Dynamite!! 〜勇気のチカラ2010〜でDREAMフェザー級王者ビビアーノ・フェルナンデスに挑戦。3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功し、リベンジを果たした。
2011年7月16日、DREAM JAPAN GP FINALのフェザー級(-65kg)タイトルマッチで宮田和幸と対戦し、2-1の判定勝ちを収め初防衛に成功した。この試合で宮田のパンチを受け眼窩底骨折する重症を負った。
2011年12月31日、元気ですか!! 大晦日!! 2011 のDREAMフェザー級タイトルマッチでリオン武と対戦。3-0の判定勝ちを収め、2度目の防衛に成功。
東日本アマチュア修斗選手権 ライト級 準優勝(2002年)
全日本アマチュア修斗選手権 ライト級 準優勝(2002年)
修斗ライト級新人王(2003年)
第2代DREAMフェザー級王座(2010年)
クリス・ルイス
クリス・ルイス
クリス・ルイス(Chris Lewis, 1957年3月9日 - )は、ニュージーランド・オークランド出身の元男子プロテニス選手。
1983年のウィンブルドン男子シングルス準優勝者。シングルス自己最高ランキングは19位。ATPツアーでシングルス3勝、ダブルス8勝を挙げた。身長180cm、体重70kg、右利き。
クリス・ルイスは1977年から男子テニス国別対抗戦・デビスカップのニュージーランド代表選手となり、彼の時代にニュージーランド・チームはデ杯で最高水準の成績を出した。当時のニュージーランドは、デ杯の「東洋ゾーン」(Eastern Zone)に所属していた。(現在の名称は「アジア・オセアニア・ゾーン」“Asia / Oceania Zone"となっている。)ニュージーランドは1980年まで「東洋ゾーン」決勝でオーストラリア・チームの厚い壁にぶつかっていたが、1981年から世界最上位の16ヶ国による「ワールドグループ」に昇格する。1982年にニュージーランドは国の最高成績を出し、ワールドグループ準決勝に勝ち進んだが、ヤニック・ノアやアンリ・ルコントなどの強豪選手を擁するフランス・チームに「2勝3敗」で敗れた。1983年のデ杯ワールドグループでは、ニュージーランドは準々決勝でスウェーデンに敗れている。しかし、1984年のワールドグループ1回戦で敗退したニュージーランドは「ワールドグループ・プレーオフ」でもエクアドル・チームに敗れたため、1985年は「東洋ゾーン」に後退する。ルイスの引退後は、ニュージーランド・チームは全盛時代の輝きを失い、現在は「アジア・オセアニア・ゾーン」の下位グループにいる。
ルイスがウィンブルドン男子シングルス決勝に進出した1983年は、デビスカップでニュージーランドが「ワールドグループ」で上位争いに加わっていた最盛期の時期にあたる。ルイスは決勝戦で、4年連続のウィンブルドン決勝進出となった世界ランキング1位のジョン・マッケンローに挑戦したが、王者の前に全く歯が立たず 2-6, 2-6, 2-6 のストレートで敗れて準優勝に終わり、ニュージーランドのテニス選手としてアンソニー・ワイルディング(1883年 - 1915年)以来のウィンブルドン優勝はならなかった。
ルイスの他の4大大会シングルス成績は、全豪オープン・全仏オープン・全米オープンのいずれも3回戦止まりに終わっている。男子ダブルスでは全米オープン以外の3大会でベスト8に進出した。
クリス・ルイスは1985年のシーズンを最後に男子テニスツアー大会を退き、全豪オープン2回戦敗退が最後のトーナメント参戦になった。彼の現役最後の試合は、1986年3月7日-9日にかけて故郷のオークランドで行われたデビスカップ・ワールドグループ1回戦だった。ニュージーランドはオーストラリアに1勝4敗で敗れ、ルイスはシングルス2試合でピーター・マクナマラとポール・マクナミーの両選手にストレート負けした。ルイスの引退と同時に、ニュージーランドのデ杯での黄金時代も幕を閉じた。
森山啓
森山 啓(もりやま けい、1904年3月10日 - 1991年7月26日)は、新潟県出身の詩人、小説家である。
旧制中学校教師の父の転任に伴い、富山県高岡市に移り少年期を過ごす。1912年、福井市に移住。1916年、福井中学に入学。同級生に深田久弥、上級生に中野重治がいたが、この時点で親交は無かった。1920年中学を4年修了で第四高等学校へ進学。ここにも中野がいたが依然親交は持たなかった。1925年、東京帝国大学に入学。漸く中野と親交を持ち、同時にプロレタリア文学に傾倒する。1928年に大学を中退。1932年、『プロレタリア詩のために』を出版。1941年、石川県小松市へ疎開。1942年、『海の扇』で新潮社文芸賞を受賞する。「三郎と若枝」(『別冊小説新潮』1962年7月)は、浦山桐郎監督、和泉雅子主演で映画「非行少女」の原作となった。
戦後も長く小松市で文筆活動を続けていたが1978年、石川県松任市(現在の白山市)に転居。1981年中日文化賞受賞。1991年死去。
『プロレタリア詩の為に 意義・諸問題の検討・作法』白揚社、1932
『芸術上のレアリズムと哲学上の唯物論』文化集団社、1933
『隅田河 詩集』耕進社、1933
『潮流 詩集』ナウカ社、1935
『文学論』三笠書房、1935
『文学論争』ナウカ社、1935
『日本海辺 創作集』砂子屋書房、1939
『文芸評論』河出書房、1939
『北窓ひらく』教材社、1939
『遠方の人』(甲鳥書林 1941年)
『野葡萄』昭和書房 1941
『海の扇』文芸春秋社 1942
『萱原』青木書店 1943
『渚』東邦物産 1946
『笹村一家と光枝』白山書房 1947
『青海の簾』角川小説新書 1956
『野菊の露』(1966年)
『市之丞と青葉 森山啓小説集』石川近代文学館 1970
『紅蓮物語』(1978年)
『野菊の露 能登麦屋節考』創林社 1980
『谷間の女たち』(新潮社、1989年)
『森山啓文学選集 1(時代小説編)』橋本確文堂企画出版室 1997
弔鐘は沈黙する ハイネ詩集 白揚社、1933
ゲーテ詩集 白揚社、1934
待った
待った(まった)とは、勝負事において、相手の行動に対して満足な状況でないことによりやり直しを要求する状態である。
相撲用語では、やむを得ない理由で勝負開始前、あるいは途中で止める際のかけ声であり、またその止める行為そのものを意味する。
囲碁や将棋では相手の次の手を見て、それが自分が困る手の場合にもう一度前回の自分の手まで戻って指し直しをすることを求める場合に「待った」という。これは正式にはルール違反である。
転じて重要なイベントなどで横やりが入って中断するのを「待ったがかかった」と言ったり、切羽詰っていることを「…まで待ったなし」と表現する例がある。スポーツなどで、相手に優勝がかかる試合などで勝利した場合にも「待ったをかけた」という表現がされることがある。
相撲の場合、勝負開始前のものとしては力士が立合いで息が合わず勝負開始が成立しない場合に生じる。力士自身が身振り手振りで待ったを示す場合と、手つき不十分で行司が待ったをかける場合があり後者は「行司待った」と呼ばれる。
取組中では、廻しが緩んだり力士が出血をした場合、行司の判断で待ったをかけることがある。通常前者を｢廻し待った｣と呼び、後者の場合鼻血が出た際の対応を表わす「鼻血待った」という用語がある。また、勝負が長時間に及び、力士の動きがなくなった際にも待ったがかかる。この場合は水入りという。
本来は相撲の立合いには時間制限がなかったため、互いの息が合うまでは待ったをしてよかったが、現在の大相撲においては制限時間が設けられている。そのため、逆に制限時間内で始めようとしない風潮が広まってしまった(立合いの項も参照)。したがって、現在では時間前に片方の力士が突っ掛けて「待った」となる場合も存在するが、普通に「待った」として取り上げられるのは、制限時間以降のことである。大相撲では制限時間一杯になると行司が「待ったなし!」「待ったありません!」と声を掛ける。大山(元幕内・大飛)のコラムによると、時間前に仕切って立たないのも厳密には「待った」である。
それ以降は、原則としては立つ(相撲を始める)必要があるから、特別な理由で待ったをする場合、はっきりとした意思表示が必要である。普通は待ったをする力士が前に片手をあげることで意思表示し、行司がこれを認めて相撲を止めることで成立する。時に待ったをしたつもりで相撲を止めたが行司が立合い成立を認め、そのため相手に一方的に押し出され、負けとなる例がある。
制限時間に立てない理由は様々であるが、よく言われるのは制限時間内で見合う際に呼吸を合わせることをしない、という点である。まだ立たなくてよい、とおざなりに見合っていては、本番時にうまく息が合わない、いつでも立つつもりで見合うべきだと言われる。昭和の大横綱・双葉山や大鵬などは、1回目の仕切りから立てるように仕切っていたと言われ、実際に奇襲のつもりで最初の仕切りで立ってきた力士(双葉山に対する龍王山、大鵬に対する大雪)を一蹴したことがある。
これとは別に、相手の気勢を削ぐために待ったをする場合がある。待ったの起源(「大相撲「待った」の由来」の項参照)がこれであるとも言われているが、評判の良い作戦とは言えない。
待ったが増えた場合には、そのような立合いの真剣さが問われたこともあった。その待ったを減らすため、当時の二子山理事長(元横綱・初代若乃花)の「鶴の一声」で、1991年9月場所から十両・幕内の仕切りの制限時間(十両3分・幕内4分)を過ぎてから故意の待ったをした場合は、両力士(後に原因となった力士のみ)に対して制裁金(当初は罰金、十両5万円・幕内10万円)が科せられていた。しかし、罰金を支払ってでも有利な立合いをしたい力士には全く機能せず、7年後の1998年9月場所限りで「待った制裁金」制度は廃止された。2004年夏場所からは待ったを1場所で3回した力士は審判部に呼んで注意を与えている。
立合いの時「待った」をかける力士がいるが、昔は「待った」というルールはなかった。行司が軍配を引くと、どんな場合でも必ず立合わなければならない。ところが「待った」が初めて登場するのは享保時代(1716-1735年)。無敗の大関初代谷風梶之助を、何とかして負かしたいという関脇八角楯之助が、紀州の名行司尺子一学に「立合いは、いくら苦しくともよくこらえて立つべき」との教えを守り、谷風との対戦で「待った」を連発、焦らし戦法でようやく宿敵に勝った。これが「待った」の始まりとされているが、戦略的にはこれ以前にもあったという説もある。
慶応元年(1865年)11月場所、新大関の鬼面山谷五郎(のち横綱)-前頭6枚目両國梶之助(のち3代伊勢ヶ濱)の対戦で、両國の待ったが60数回、鬼面山が30数回と延々2時間以上に及び、日もすっかり暮れて、どちらかの歯から出血したのを機に勝負預りになったという珍記録が残っている。
1912年5月19日、五月場所の3日目、横綱太刀山 - 千年山の取組で、千年山が1時間37分待ったを54回くり返し、太刀山が2秒で勝った。当日は迪宮(のち昭和天皇)、淳宮(秩父宮)、光宮(高松宮)が観戦していたが、この取組のせいで最後まで観戦できなかった。夜になって淳宮から相撲協会に、その後の取組の勝敗結果を尋ねる電話があった。相撲好きの迪宮が翌日朝刊を待ちきれず、弟宮に電話をかけさせたのではないかという。
囲碁や将棋やチェスで着手を直すことも「待った」といわれる場合もある。公式ルールでは即座に反則負けとなる。
囲碁の着手は盤上に置いた石から指が離れた瞬間、将棋の着手は動かした駒(または駒台から盤上に置いた駒)から指が離れた瞬間であり、以降はその手を直すことはできないが、指が離れない限りは手を直す(別の位置に置き直す)ことができる。チェスでは一度触った駒は必ず動す「タッチアンドムーブ」というルールになっており、一度触った駒を動かさずに別の駒を動かすことは反則負けとなる。
将棋では加藤一二三は銀河戦で「待った」をしたとして処分を受けたことがある。
囲碁では厳密には「自分が打って、相手が打った後に、『相手の打った手と自分の打った手』の差し戻し」が「待った」であり、「自分が打った後に『自分の打った手』の差し戻し」をすることはハガシと呼ばれて区別される。
ただし、素人のいわゆる縁台将棋などではごく普通に行われる。またパソコンソフトの囲碁や将棋では「待った」機能がついている例もある。ただし、上達のためには待ったをしないことが重要であるといわれる。
酒井勉
酒井 勉
酒井 勉(さかい つとむ、1963年6月27日 - )は、千葉県船橋市出身の元プロ野球選手(投手)、プロ野球コーチ。
中学2年まで捕手を務めていたが、この年に投手へ転向する。
東海大浦安高校では、1981年夏の千葉大会準々決勝に進むが、銚子商に完封負け。東海大学へ進学。同期に関根勝美(朝日生命)、2年下に荻原満など好投手がおり、あまり出番はなかった。首都大学リーグでは在学中6回の優勝を経験。リーグ通算11試合登板し1勝1敗。他の大学同期に渡辺伸治がいる。
大学からの卒業後に日立製作所へ入社すると、1988年の都市対抗野球に出場した。日立では通算33勝を挙げた。同年のNPBドラフト会議で、阪急ブレーブスの買収によって創設されたばかりのオリックス・ブレーブスから1位で指名。結局、オリックス球団の1期生として入団するとともに、阪急時代から在籍している渡辺と再びチームメイトになった。
1989年はサイドスローから繰り出す、スピードはないが重い球質の直球と打者の裏をかいて打ち取る頭脳的な投球術でシーズン前半は先発、後半は抑えで9勝9セーブ(7敗)を挙げ、渡辺智男(西武)との激しいマッチレースを制して新人王に選ばれる。
1992年には一軍公式戦で10勝を挙げたが、翌1993年のシーズン中盤に、厚生省(当時)指定の特定疾患(難病)黄色靭帯骨化症を患っていることが判明。背骨の一部を摘出する大手術を受けたため、1993年のシーズン終了後には、日本プロ野球史上初の複数年契約(3年契約)を結んだ。契約期間中は、チームの世代交代の時期と重なったことなどを背景に、一軍への復帰を果たせなかった。3年契約の最終年に当たる1996年に現役を引退。
オリックスの二軍マネージャー、アスピア学園関西野球専門学校(廃校)の監督、野球解説者を歴任。2001年から2003年までは、オリックスの二軍・サーパス神戸の投手コーチを務めた。
2004年からオリックスのスカウトに転身すると、平野佳寿などの獲得に尽力。2008年のテリー・コリンズ監督辞任を機に、同年5月22日から2010年まで再び二軍投手コーチを務めた。この時期に西勇輝を主力投手へ育て上げたが、2011年に再びスカウトへ転じた。
2012年に、東北楽天ゴールデンイーグルスの二軍投手コーチへ就任。2013年から二軍チーフ投手コーチへ異動になったが、2014年には、7月2日から同月23日まで二軍監督代行を務めた。二軍監督代行を務めたのは、2014年5月に一軍監督の星野仙一が自身と同じ黄色靭帯骨化症と腰痛の併発によって休養している間に、一軍の監督代行が佐藤義則(本来は一軍投手コーチ)→大久保博元(本来は二軍監督)と変遷したことによる。7月24日に星野が一軍監督に復帰したことに伴って、大久保も二軍監督に復帰したことから、酒井も二軍投手コーチに復帰。大久保が一軍監督に昇格した2015年には二軍監督を務めたが、シーズン終了後に球団へ退団を申し入れ、10月4日に退団が発表された。
2016年から、コーチとしてオリックスに復帰。背番号は80。復帰当初は一軍投手コーチのベンチ担当を任されていたが、チームも一軍の投手陣もレギュラーシーズンの開幕から不調に陥ったことから、4月13日には小林宏と入れ替えでブルペン担当に配置転換されると、さらに4月17日には星野伸之と入れ替えで育成コーチへ配置転換された。その後、2020年8月19日まで育成コーチを務め、同20日に育成統括コーチに配置転換された。2021年シーズンは新設されたメンタルコーチに就任し、背番号が無くなった。同年11月10日、2021年限りで退団することが発表された。
退団後は学生野球資格回復研修制度によりアマ野球指導者資格を取得、翌2022年より金沢学院大学野球部のコーチに転身した。
東海大学3年時まではオーバースローだった。4年になった春に同校野球部の見学にきた、当時解説者だった藤田元司から「酒井君の腰の回転はサイドスローに向いてるよ」とサイドスロー転向を勧められ、それまでのオーバースローからサイドスローにチェンジ。酒井はインタビューで「サイドにしてから、スムーズに投げられるようになった。藤田さんには本当に感謝しています」と語っている。
オリックス投手時代の一軍公式戦にはおおむね先発で登板していたが、入団1年目のシーズン後半から2年目の前半までは、チーム事情からストッパー(抑え役)を任されていた。もっとも、先発願望が強いあまり、当時受けていたインタビューでは「僕より球が速く、(酒井の持ち球にない)フォークがあるタカ(当時のチームメイトだった伊藤隆偉)の方が抑え役に向いている」という表現で先発への復帰を繰り返し訴えていた。
プロ野球の指導者としては、前述した自身の経験から、制球難などで伸び悩んでいるオーバースローの投手にサイドスローへの転向を勧める傾向が見られる。楽天では相原和友、オリックスでは戸田亮・大山暁史・古川秀一・髙木伴・齋藤綱記を、実際にサイドスローへ転向させた。オリックス二軍投手コーチ時代の2010年には、オーバースローからの投球時にピッチャーズプレートの三塁側を踏んでいた高卒2年目(当時)の西に対して、一塁側を踏むことを助言。西がこの助言を実戦で取り入れたところ、勝負球であるシュートを生かせるようになった。さらに、翌2011年に一軍公式戦で入団後初めての2桁勝利(10勝)を挙げたことを機に、一軍の先発陣へ定着している。
各年度の太字はリーグ最高
「-」は記録なし
新人王(1989年)
サンスポMVP新人賞(1989年)
初登板・初先発・初完投・初勝利:1989年4月13日、対ロッテオリオンズ3回戦(川崎球場)、9回2失点
初セーブ:1989年9月10日、対日本ハムファイターズ23回戦(東京ドーム)、8回裏から2番手で登板、2回無失点
初完封:1990年7月20日、対福岡ダイエーホークス16回戦(平和台球場)
オールスターゲーム出場:1回(1992年)
18(1989年 - 1996年)
73(2001年 - 2003年)
75(2008年 - 2010年、2012年 - 2015年)
80(2016年 - 2020年)
ブリュノ・デュモン
ブリュノ・デュモン (Bruno Dumont, 1958年3月14日 - ) は、フランスの映画監督。
1958年3月14日、フランドル地方の町バイユールで生まれた。1993年の『Paris (パリ)』、1994年の『Marie et Freddy (マリーとフレディ)』の2本の短編映画を経て、1997年に『ジーザスの日々』で長編映画監督としてデビュー。自身の故郷バイユールを舞台に、無軌道に生きる青年の破滅へと向かう姿を描いた。同作は第50回カンヌ国際映画祭でカメラ・ドール特別賞を受賞。また、同年のジャン・ヴィゴ賞も受賞した。
1999年の『ユマニテ』は第52回カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞。また、 主演した演技経験のない素人のエマニュエル・ショッテとセヴリーヌ・カネルにもそれぞれ男優賞と女優賞をもたらし、主要部門で三冠という快挙を達成した。2003年の『欲望の旅』は第60回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門に出品されたが、受賞は逃した。同作では初めて職業俳優が起用された。2006年の『フランドル』は第59回カンヌ国際映画祭で自身2度目となるグランプリを受賞した。2009年の『ハデウェイヒ』は第34回トロント国際映画祭のスペシャル・プレゼンテーション部門に出品され、国際映画批評家連盟賞を受賞した。2011年の『アウトサイド・サタン』は第64回カンヌ国際映画祭のある視点部門に出品された。また、同作は第1回サンジェルマン賞の最優秀フランス映画賞を受賞した。
2012年には俳優としてジョアナ・プライス監督の『Sibérie (シベリア)』などの作品に出演した。2013年、ジュリエット・ビノシュをカミーユ・クローデル役に起用し、初めて実在の人物を描いた『カミーユ・クローデル ある天才彫刻家の悲劇』を発表。第63回ベルリン国際映画祭のコンペティション部門に出品された。また、ブリュッセル映画祭では審査員特別賞を受賞した。2014年、初のテレビシリーズとなった『P'tit Quinquin』を発表。第67回カンヌ国際映画祭の監督週間部門で特別上映され、同年の『カイエ・デュ・シネマ』誌の年間トップテンでは第1位に選出された。
ギリシャと西ドイツの哲学に造詣が深く、自身を無神論者としている。
デュモンの作品はアート映画として扱われるが、自身はとりわけ視覚芸術であると位置づけている。長回しや人物のクローズアップ、極端な感情が含まれるストーリーラインを用いる。また、多くの作品で演技経験のない素人を俳優として起用している。
好きな映画監督にスタンリー・キューブリック、イングマール・ベルイマン、ピエル・パオロ・パゾリーニ、ロベルト・ロッセリーニ、アッバス・キアロスタミの名を挙げている。自身はロベール・ブレッソンの後継者と言われている。
ティム・パーマーはデュモンの作品をクレール・ドニやマリア・ドゥ・ヴァン、ギャスパー・ノエ、ディアーヌ・ベルトラン、フランソワ・オゾンなどと共に現代のフランス映画として批評している。ジェームズ・クウァントはデュモンを含むこれらの映画監督を「ニュー・フレンチ・エクストレミティー (新しいフランスの最先端)」と称している。
週刊ファイト
週刊ファイト(しゅうかんファイト)は、かつて新大阪新聞社が発行していた、週刊のプロレス専門雑誌(タブロイド紙)。一時休刊を経て、2015年に電子書籍の形で復刊した。
1967年創刊、2006年休刊。毎週火曜日発行・水曜日発売で、一部売り定価は280円(2006年休刊当時)。当初は月2回発行の「旬刊」だったが、後に月3回の発行となり、1969年10月2日発売の第94号より週刊化された。
創刊当初から、表紙にカラー印刷を採用(後年には、中面の一部にもカラー印刷ページを導入)。また当初の紙面は、プロレスを中心としながらも、プロボクシング・キックボクシングなど他の格闘技や、プロ野球など各種プロスポーツ、公営ギャンブル、さらには芸能・風俗情報なども幅広く扱い、読み切りの小説や漫画も売り物としていた。これらプロレス以外の分野の情報は、1970年代後半から徐々に紙面から姿を消していき、1980年代後半には「プロレス専門紙」として紙面を特化した。
プロレス報道に関しては、特に初代編集長“I編集長"こと井上義啓の個性が色濃く反映された紙面づくりで知られ、アントニオ猪木及び新日本プロレスを中心に活発な論陣を張った。一般のプロレス専門誌では書けないシュートでスキャンダラスな記事など掲載する一方でプロレスならではのブックやアングルをさらに誇張するような物まで緩急を織り交ぜた記事を掲載した、そのため意図しない記事を掲載されたプロレス団体から取材拒否を通達されることも少なくなかったという。また、試合の裏の裏まで読むという、井上義啓の記事の書き方は、一名「活字プロレス」と呼ばれるようになった。このスタイルはその後のプロレスマスコミに大きな影響を与えたと言われている(一般には、「活字プロレス」との表現は、ターザン山本による物と思われているが、確立したのは井上義啓であり、ターザン山本もその事は認めている)。ターザン山本(元『週刊プロレス』編集長)、GKこと金沢克彦(元『週刊ゴング』編集長)ら名物プロレス記者を輩出した。
2006年9月27日発売の1990号で休刊。39年の歴史に幕を下ろし、公式サイト「ウィークリー・ウェブ・ファイト」も同年10月2日午後6時にサービスを終了した。新大阪新聞社は「活字メディアの衰退とマット界の沈滞などから読者が減少し、休刊のやむなきに至りました」と説明した。一方で当時副編集長だった波々伯部哲也は自身の著書でファイト編集部内では当時編集長の井上譲二が自分(波々伯部)を次の編集長へ推していて、新大阪新聞社社長もその案に乗って自分に編集長就任を打診してきたが、引き受けを拒んだため編集長を引き受ける人間がいなくなりファイトの休刊が決まったと説明している。
I編集長こと、井上義啓は2006年12月13日に亡くなった。本紙、休刊より、3ヶ月後のことであった。プロレスファンであり、本紙の愛読者であった漫画家のいしかわじゅんは、本人のサイトで、「井上義啓には、最後まで意味があった」、「プロレスは考えて見ろ、という主張を最後まで貫き通した人だった。読むプロレスを最初に提唱した人だった。奇人ではあったが、面白かった」と心からの追悼の文書をもって、氏の死を悼んだ。
新大阪新聞社自体も、休刊から4年後の2010年10月31日限りで解散した。
電子書籍ダウンロード販売サービス「ファイト!ミルホンネット」より「週刊マット界舞台裏」が創刊された。2015年9月17日付より、その「週刊マット界舞台裏」を「週刊ファイト」に改題し「『週刊ファイト』復刊」を宣言した。
ルトランカード
ルトランカードは、京浜急行電鉄が発売していた乗車カード。カード名はフランス語の"le train"(列車)に由来する。
1994年4月1日に京浜急行電鉄の自動改札に直接投入できるストアードフェアシステム対応カードとして発売を開始した。
初代のルトランカードは阪急ラガールカードを参考とし、ほぼ同一システムとなっており初乗り運賃の前引きを行わない。前引きのあるイオカードとは違う取り扱いとなった。
参考にしたラガールカードの名称の由来は同じくフランス語の"la gare"(駅)である。
印字面はイオカードとは異なり酸化錫膜破壊方式を採用し、鏡の様な銀色で発売駅、金額、駅名、等が印刷発行され、20回分の印字スペースがある。
2001年9月30日に自動改札、券売機のパスネット対応完了にともない、初代のルトランカードの発売を終了し、翌2002年9月30日で自動改札機等での使用が終了し、以降は使用できなくなった。現在泉岳寺駅を除く京急線内の各駅に置いて全額払戻が行われている(開始当初、未使用分のカードについてはパスネット対応カードへの取り替えも行われていたが、現在では払戻のみの取り扱いとなっている。なお、後述のパスネットカード払戻し受付終了時期に合わせ、旧式ルトランカードにおける払戻し受付は2018年1月31日をもって終了した。)
2000年12月20日に関東の私鉄・地下鉄で使用できるパスネット開始に伴い、パスネット・自動改札機対応のパスネットカードの発売を開始した。
本来はシステム一斉変更が間に合わないため2001年に導入予定であったが、京急空港線の利用者増加に伴い年内に前倒しでの導入となった。
この影響で当初は自動改札の一部をパスネット対応の新型に入れ替えただけの暫定対応だったので(初代)ルトランカードの発売も暫く継続された。このため、パスネット導入当初のパスネット対応カードには名称の設定が無く、パスネットカードとして発売された。
(初代)ルトランカードの利用終了を受けて、パスネット対応カードにルトランカードの名称とロゴを引き継いだが、後年券売機で発売されていたパスネットカードにはルトランカードの表記がない。
2007年3月18日にパスネット・バス共通カードの導入事業者がJR東日本の「Suica」と相互利用できるICカード「PASMO」が導入されたため、その引き換えとしてルトランカードの発売の終了を予定していたが、当分の間発売を継続した。
PASMOの普及に伴い、2008年1月10日の終電をもって「パスネット」表記のあるルトランカードを含むパスネットカードの販売が導入全社局で終了し、2008年3月14日の終電をもってパスネットカードは自動改札機での利用ができなくなった。なお、残額のあるカードは同年3月15日以降無手数料での払い戻しや、PASMOへの残額の移行を行っているほか、自動券売機での切符の購入や、自動精算機・有人改札での精算には引き続き利用できる。
その後、利用状況の減少・PASMOへの代替が進んだことに鑑み、「パスネット」表記のあるルトランカードの券売機等での利用を2015年3月31日をもって終了すると共に、払い戻しの取り扱いを資金決済に関する法律に基づいて2018年1月31日をもって終了する。