tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
国権酒造
国権酒造株式会社(こっけんしゅぞう)は、福島県南会津郡南会津町の酒の製造・販売業者。
特定名称酒のみを製造している。
商標は『国権』である。
1877年 - 創業。
「国権」
本醸造 みず穂
「俺の出番」
「道一筋」
「大内の里」
「てふ」
「春一番」
平成14酒造年 - 29酒造年
「国権」金賞受賞 - 平成29年受賞
Seiko (アルバム)
『Seiko』(セイコ)は、松田聖子通算17枚目のオリジナル・アルバム。1990年6月7日発売。発売元はCBS/SONY RECORDS。
シングル「All the way to Heaven」、「THE RIGHT COMBINATION」、「who's that boy」を含む。"Seiko"名義のワールドリリースデビューアルバム。
アルバムの制作費は5000万円弱、ミュージック・ビデオ2本の制作費は3000万円。
グロリア・エステファン、ジョン・セカダ、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック等が曲作りやコーラスで参加。ユーロビート調のポップス色強い作品。
当時のCBS・ソニーにおける国内制作アルバムCDの定価は2800円(税抜価格2718円)であったが、本アルバムは規格番号に関しては邦楽の「CSCL」を使用の上で、価格は洋楽扱いの2300円(税抜価格2233円)であったためかレーベルも標準仕様となり、パッケージも通常のプラスチックケースである。
国内盤ライナーノーツを湯川れい子が担当している。
当時の一部洋楽アルバムはCDを2倍サイズに縦長の紙箱に入れて販売しており、本作も紙箱入りの輸入盤が一部の輸入CD取扱店にて販売された。
採算分岐点はアルバム売上30万枚だった。結果としてアルバム売上は日本で30万枚、北米・欧州などで15万枚、東南アジアで7万枚に達した(ソニー・ミュージックエンタテインメント専務(当時)・稲垣博司)。
上記の通り商業的には成功した作品といえるが、『メロディー・メーカー』誌(1990年9月15日付)でのアルバム評は以下のように辛辣なものであった。聖子の声は金切り声で、おまけにかわいこぶっている。この声の前ではソニアがまるでジョン・リー・フッカーのように聞こえてしまうほどだ。
All the way to Heaven (3:40)
作詞･作曲:M.Jay/ M.Cruz
he's so good to me (4:14)
作詞･作曲:I.Klarmann/ F.Weber
leave it up to fate (3:40)
作詞･作曲:J.Secada/ W.Prez-Feria/ B.Duncan
THE RIGHT COMBINATION (4:26)
作詞･作曲:M.Jay/ M.Cruz
Goodbye My Baby (4:00)
作詞･作曲:G.Estefan/ T.Mulet
who's that boy (4:04)
作詞･作曲:R.Goodrum/ G.Ballard
with your love (4:20)
作詞･作曲:M.Starr
everybody feels alright (3:23)
作詞･作曲:M.Morejon
halfway to heaven (3:38)
作詞･作曲:T.Whitlock/ G.Moroder
TRY GETTIN' OVER YOU (4:44)
作詞･作曲:M.Bolton/ D.James
1985年発売アルバム『SOUND OF MY HEART』収録曲新録バージョン。
光田由里
光田 由里(みつだ ゆり、1962年 - )は、日本の写真評論家、写真史家。
京都大学文学部卒業(美学・美術史専攻)。大学卒業後、富山県立近代美術館に就職。3年ほどのち、1989年に渋谷区立松濤美術館に移る。2014年同館退職。2015年DIC川村記念美術館に再就職。
慶應義塾大学アート・センター訪問所員。
写真を専門とするも、それ以外の近現代美術にも造詣が深く、近現代美術に関する企画も行っている。特に、日本戦前を代表する写真家の一人、野島康三の専門家である。
野島康三とその時代(松濤美術館、1991年)
野島康三とレディスカメラクラブ(松濤美術館、1992年)
モダンフォトグラフィ 中山岩太展(芦屋市立美術博物館・松濤美術館、1996年~1997年)
生誕百年 安井仲治(松濤美術館、2004年)
大辻清司の写真 出会いとコラボレーション(松濤美術館、2007年)
中西夏之新作展 絵画の鎖・光の森(松濤美術館、2008年)
写真、「芸術」との界面に―写真史1910年-70年代(青弓社・写真叢書、2006年)
大辻清司の写真―出会いとコラボレーション(大日方欣一+光田由里・編、フィルムアート社、2007年)
日本の写真家101(飯沢耕太郎編、新書館、2008年、執筆者の1人。福原信三、野島康三、福原路草、中山岩太、安井仲治の5名につき執筆)
野島康三写真集(光田由里・監修、赤々舎、2009年)
高松次郎 言葉ともの(水声社、2011年)
福島辰夫写真評論集・連続講座(MEM(NADiff A/P/A/R/T 2F))
【第1回】2011年10月23日(日)16:00-17:30 講師:光田ゆり (美術評論家)(テーマ「破綻と彷徨」:1930年代の写真作家たち)
【第3回】2011年12月3日(土)18:30-20:00 講師:光田ゆり (美術評論家)(テーマ「現代写真」と「現代美術」の発生と展開:瑛九 デモクラート 福島辰夫)
美術評論家連盟主催・シンポジウム2011《岡本太郎と美術批評》(11/27(日) 13:00~16:50 東京国立近代美術館地下1階講堂)
常任委員長挨拶(13:00-13:10、水沢勉(会員、神奈川県立近代美術館))
第1部「美術批評と岡本太郎」(13:10-14:30、パネリスト: 倉林靖(会員) 、光田由里(会員、渋谷区松濤美術館))、村田慶之輔(会員、川崎市岡本太郎美術館))
第2部「岡本太郎の思想と作品」(14:40-16:50、パネリスト:磯崎新(建築家) 、岡崎乾二郎(会員、美術家)、北澤憲昭(会員、女子美術大学)、佐々木秀憲(川崎市岡本太郎美術館))
総合司会:峯村敏明(会員)
トークショー「岩太・仲治・信三・路草の写真」光田由里+白山眞理(2011年12月3日(土) 14:00~16:00、JCIIフォトサロン)
大日方欣一
大日方 欣一(おびなた きんいち、1960年12月5日 - )は、日本の写真評論家、フォトアーキビスト。
東京都生まれ。筑波大学比較文化学類を卒業し、その後同大学院修士を修了。在学中、クリエイティブハウスAKUAKUの活動に参加。
写真関係の執筆・展覧会企画等で活躍。
多摩美術大学映像演劇学科、武蔵野美術大学映像学科、日本写真芸術専門学校、桑沢デザイン研究所などで非常勤講師。武蔵野美術大学造形研究センター客員研究員として、大辻清司アーカイブの編纂事業にとりくむ。映像制作集団とどろきラボ主宰(「大辻清司フォトアーカイブ展」、「実験工房展」、「かたちとシミュレーション:北代省三の写真と実験」展、「新たな系譜学を求めて 跳躍/痕跡/身体」展・武智鉄二コーナー、「LOST "number" UPDATE」展などでの展示映像を制作)。写真の内側外側研究会メンバー(飯田鉄、大山裕と)。年2回夏と冬の公開レクチャー「異色の写真家列伝」を継続(ルーニィ・247フォトグラフィー主催。これまで取り上げたテーマは北代省三、熊谷孝太郎、牛腸茂雄、桑原甲子雄、大辻清司「無言歌」、大辻清司「実験室」、アーウィン・ブルーメンフェルド、長船恒利、アルフレッド・スティーグリッツ)。2013年、世田谷美術館区民ギャラリーで「影像2013」展を企画。2015年4月から九州産業大学芸術学部写真映像学科で専任。
世界の写真家101(多木浩二・大島洋・編、新書館、1997年、執筆者の1人。リチャード・アヴェドン、ベレニス・アボット、P. H. エマーソン、イモージェン・カニンハム、ジョエル・スターンフェルド、エドワード・スタイケン、フォックス・タルボット、ヒル&アダムソン、ロジャー・フェントン、リー・フリードランダー、E. J. ベロック、ドロシア・ラング、ジェイコブ・リースおよび「グラフ雑誌」の14項目について執筆)
写真の歴史(ナオミ ローゼンブラム、美術出版社、1998年)日本語版監修・飯沢耕太郎、翻訳・大日方欣一+森山朋絵+増田玲+井口壽乃+浅沼敬子
大辻清司の仕事1946‐1999(大日方欣一・モール写真パラダイムパラダイス研究所・2000年)
カラー版 世界写真史(飯沢耕太郎監修、美術出版社、2004年、執筆・飯沢耕太郎+大日方欣一+深川雅文+井口壽乃+増田玲+倉石信乃+森山朋絵)
大辻清司の写真―出会いとコラボレーション(大日方欣一+光田由里・編、フィルムアート社、2007年)
日本の写真家101(飯沢耕太郎編、新書館、2008年、執筆者の1人。大辻清司、内藤正敏、山田脩二、土田ヒロミ、沢渡朔、藤原新也、倉田精二、牛腸茂雄、十文字美信の9名につき執筆)
大辻清司「具体1956-1957」をめぐって(共編、東京パブリッシングハウス、2011年)
今井祝雄 タイムコレクション(今井祝雄著、大日方欣一構成・テキスト、水声社、2015年)
榎倉康二 予兆(東京パブリッシングハウス+熊谷伊佐子+大日方欣一・編、東京パブリッシングハウス、2015年)
大辻清司 武蔵野美術大学 美術館・図書館 所蔵作品目録(監修・大日方欣一、編集・村井威史、デザイン・佐藤篤司、2016年)
増田玲
増田 玲(ますだ れい、1968年 - )は、写真評論家、写真史家。東京国立近代美術館美術課主任研究員。
兵庫県神戸市出身。1990年、筑波大学第二学群比較文化学類卒業。1992年、筑波大学大学院地域研究研究科修士課程修了、修士(国際学)。
現在、東京国立近代美術館学芸員であり、各種写真展の企画を行っている。
東京国立近代美術館と写真 1953-1995(東京国立近代美術館フィルムセンター、1995年)
石元泰博展 現在の記憶(東京国立近代美術館、1996年)
東松照明写真展 インターフェイス(東京国立近代美術館、1996年)
モダニズムの光跡 恩地孝四郎・椎原治・瑛九(東京国立近代美術館フィルムセンター7階展示室、1997年)
アルフレッド・スティーグリッツと野島康三(東京国立近代美術館、1997年)
大辻清司写真実験室展(東京国立近代美術館、1999年)
木村伊兵衛(東京国立近代美術館ギャラリー4、2004年)
ドイツ写真の現在――かわりゆく「現実」と向かいあうために(東京国立近代美術館、2005年)
アウグスト・ザンダー(東京国立近代美術館ギャラリー4、2005年)
アンリ・カルティエ=ブレッソン : 知られざる全貌(東京国立近代美術館、2007年)
高梨豊 光のフィールドノート展(東京国立近代美術館、2009年)
写真の歴史(ナオミ ローゼンブラム、美術出版社、1998年)日本語版監修・飯沢耕太郎、翻訳・大日方欣一+森山朋絵+増田玲+井口壽乃+浅沼敬子
カラー版 世界写真史(飯沢耕太郎監修、美術出版社、2004年、執筆・飯沢耕太郎+大日方欣一+深川雅文+井口壽乃+増田玲+倉石信乃+森山朋絵)
末尾記載の展覧会にちなんで、レオ・ルビンファイン(Leo Rubinfien)の写真作品(『傷ついた街』(2005年)より)についての解説記事(2011年9月6日読売新聞夕刊・「ぎゃらりいモール」に掲載)(関連展覧会:レオ･ルビンファイン 傷ついた街、東京国立近代美術館 ギャラリー4、2011年8月12日(金)~10月23日(日))
We Are Love (アルバム)
We Are Love
『We Are Love』(ウィ・アー・ラヴ)は、松田聖子通算18枚目のオリジナル・アルバム。1990年12月10日発売。発売元はCBS/SONY RECORDS。
帯コピー:"カラフルなPOP"と"シャープなRock"がMixされて― これが新しい聖子のLove Songです。
シングル「We Are Love」English Versionを含む全11曲。
初発CDの初回盤は、スーパー・ピクチャーCDと、デジパックによるスペシャル・パッケージの初回限定仕様。
全曲 作詞:Seiko Matsuda 編曲:笹路正徳
Listen!! (5:36)
作曲:Achilles
後にEnglish Versionがベスト・アルバム『Bible』に収録される。
Kiss Me Please (4:59)
作曲:高橋諭一
たそがれにSay Good-bye (4:59)
作曲:羽田一郎
レモンティーとチョコレートパフェ (3:49)
作曲:尾関昌也
Mulholland Drive Café (4:39)
作曲:高橋諭一
We Are Love -English version- (4:34)
作曲:鈴木祥子
Jeff Nicholsとのデュエット
本気にS・O・R・R・Y (4:27)
作曲:原田真二
原田による歌詞違いのセルフカバー「SHOW GIRL」が原田のアルバム『KINDNESS』に収録されている。
Africa (4:37)
作曲:上田知華
Drive Me To The Sky (4:59)
作曲:羽田一郎
浮気なMy Boy (4:15)
作曲:笹路正徳
Morning Beach〜Spring Lakeにて (5:26)
作曲:原田真二
マルティン・マックス
マルティン・マックス
マルティン・マックス(Martin Max、1968年8月7日 - )は、ポーランド、タルノフスキェ・グルィ出身の元サッカー選手。元ドイツ代表。選手時代のポジションはフォワード。
息子のフィリップ・マックスもドイツ代表のサッカー選手である。
ボルシアMGでキャリアをスタートさせたが、出場した144試合で22得点、1994-95シーズンには20試合無得点が続くなど成績はあまり振るわず、シャルケ04へと移籍する。そこでは1996-97シーズンにUEFAヨーロッパリーグを獲得する。1999年にTSV1860ミュンヘンへと移籍し、2度の得点王に輝いた(1999-00シーズン19得点、2001-02シーズン18得点)。2003年にハンザ・ロストックと契約を交わし、35歳にして自身最多記録の20ゴールを挙げ、得点王争いで3位となるなど奮闘。その翌年に現役を引退した。
ドイツ代表としてのキャリアは2002年4月17日のアルゼンチン戦で84分に途中交代で入った1度のみである。33歳にしての代表初出場であったが、その試合で自身は得点をすることが出来ず、0-1でドイツ代表が敗北を喫した。
DFBポカール 1994-1995
UEFAヨーロッパリーグ 1996-1997
ブンデスリーガ得点王 1999-2000、2001-2002
竹葉丈
竹葉 丈(たけば じょう、1961年 - )は、写真評論家、写真史家。
2009年現在、名古屋市美術館学芸員であり、各種写真展の企画を行っている。
企画の中では、「異郷のモダニズム」展など、今まで人々の目に触れることのなかった作品の掘り起こしに大きな貢献をしている。
名古屋のフォト・アヴァンギャルド(名古屋市美術館、1989年)
日高長太郎と愛友写真倶楽部(名古屋市美術館、1990年)
構成派の時代(名古屋市美術館、1992年)
異郷のモダニズム The Depicted Utopia(名古屋市美術館、1994年)
安井仲治展(渋谷区立松濤美術館・名古屋市美術館、2004年~2005年)
躍動する魂のきらめき 日本の表現主義展(栃木県立美術館、兵庫県立美術館、名古屋市美術館、岩手県立美術館、松戸市立博物館、2009年~2010年)
絵画と写真の交差~印象派誕生の軌跡~(名古屋市美術館、他北海道立帯広美術館、札幌芸術の森美術館、ひろしま美術館、松本市美術館を巡回・2009年)
展覧会図録では、「第7章 絵画主義を越えて~カメラ・ワークから光の造形へ」を担当
写真家・東松照明 全仕事TOMATSU SHOMEI : PHOTOGRAPHS(名古屋市美術館・2011年4月23日(土)~6月12日(日))
シュールレアリスムの写真と批評(竹葉丈編、本の友社、2001年、コレクション・日本シュールレアリスム3(和田博文監修))
日本写真史展(The History of Japanese Photography、2005年)展覧会カタログに文章が掲載された
復刻『満洲グラフ全15巻(全114号分)』(監修・財団法人満鉄会、解説・井村哲郎、戦暁梅、竹葉丈、舘かおる、西原和海、劉建輝、ゆまに書房、2008年~2009年)
ブラジリアン・テリア
ブラジリアン・テリア(英:Brazilian Terrier)とは、ブラジル原産のテリア犬種である。フォックス・テリアタイプ犬種のひとつでもある。別名はテリア・ブラジレイロ(英:Terrier Brazileiro)、フォックス・パウリスティーニャ(英:Fox Paulistinha)。
19世紀ごろ、ヨーロッパへ渡り教育を受けた富裕層の若者はパーソン・ラッセル・テリア、及びイギリス型のジャック・ラッセル・テリアをつれて帰ってくることが多かった。その「ヨーロッパ帰りのお土産」とチワワやミニチュア・ピンシャーが自然交雑して同世紀に誕生したのが本種である。
用途が多く、作業犬としても人気の高い犬種である。テリアとしては地中に潜って害獣と戦って倒す他、ミニチュア・ピンシャーの血によりネズミ狩りの能力にも長けていた。又、番犬としても優秀で、農場や家の見張りを行った。見張りは一匹で行う他、原産地ブラジルではフィラ・ブラジレイロとコンビを組んで2匹で家の番をすることも行われている。フィラ・ブラジレイロは泥棒を怪我させること無く確保する、優れたガードドッグとしての能力を持っているが、その反面やや ものぐさ で夜には熟睡してしまうこともあり、その際にはガードドッグとしての役割を果たすことが出来なくなってしまう。このため、力こそ強くはないが、不審な侵入者を察知してよく吠えるブラジリアン・テリアが協力し、吠え声によってフィラを起こして不審者を捕らえさせる、という役割も果たす。その他初期の段階からよくドッグスポーツに使われたり、芸を仕込ませて見世物にするといった事にも使われた。もちろん、ペットやショードッグとしても飼育されている。
犬種クラブが結成されたのは1981年で、FCIに公認犬種として登録されたのは1995年と、世界に認められるようになったのはつい最近のことである。公認されたことをきっかけに他国でも知られるようになり、各国に輸出も行われている。ブラジル国外ではまだ珍しい犬種ではあるが、年々愛好家が増えつつある。日本にはまだ2009年現在、正式に国内に輸入されたという一報は無い。
その姿はややジャック・ラッセル・テリアに似るが、ピンシャーのような容姿も併せ持つ。筋肉質の引き締まった体つきで、頭部は小さく、首・脚が長い。耳は小さな垂れ耳で、尾は少し飾り毛のある垂れ尾。コートはスムースコートで、毛色はホワイトを地としてマズルや目の上にタン、頭部や体にブラックのマーキングが入ったトライカラーなど。体高は雄34〜40cm、雌33〜38cmで体重は雌雄共に7〜9kgの小型犬。性格は陽気で人懐こく、非常に賢いがやや警戒心が強い。学習能力は高く、遊びながらのしつけを行うとすぐに飲み込む。自分が楽しいと思ったことはとことん極める性格で、場合によっては悪知恵を働かせ主人を困らせることもある。他の犬や子供と遊ぶことが大好きで、とても友好的である。又、テリア種のため穴を掘ることが特に大好きであるため、家や公園に砂場があると喜んで穴掘りを始める。かか
りやすい病気はあまりなく、運動量も普通だが、吠え声が高くよく通るため無駄吠えのしつけをする必要がある。
田中隆三 (政治家)
田中 隆三
田中 隆三(たなか りゅうぞう、1864年11月14日(元治元年10月15日) - 1940年(昭和15年)12月6日)は、明治から昭和初期の農商務官僚・政治家である。衆議院議員。文部大臣。族籍は秋田県士族。
出羽国楢山(のち秋田県秋田市)出身。田中隆世の長男。秋田中学校(現秋田県立秋田高等学校)、大学予備門、1889年7月に帝国大学法科大学卒業。農商務省鉱山局長・農商務次官を経て、その後実業界に入り秋田鉱山専門学校(現秋田大学工学資源学部)の設立に尽力した。ついで政界に転じ、1912年(明治45年)の第11回衆議院議員総選挙で当選した。濱口内閣・第2次若槻内閣で文部大臣を務め、議員を7期務めて1932年(昭和7年)に引退した。所属政党は当初政友会であったが、のちに民政党に移った。
引退後は終生枢密顧問官を務めた。
趣味の古銭蒐集鑑定で有名だった。
長男隆一郎の岳父に小坂善之助。娘昭子の舅に梅原龍三郎。
1921年(大正10年)
『教育勅語の御精神を拝察し奉りて』 (田中隆三)
『最新電気機関車工学』 (田中隆三)
『實用電氣機關車技術要覽 : 問答式』 (田中隆三)
『鉱業行政ニ就テ 鉱業法ノ論評』 (田中隆三、和田維四郎)
『鉱業行政一斑 全国諸鉱山同盟諸職工慈善共済会ノ設立ヲ望ム 職夫共済組合規約等』(田中隆三、沖龍雄、笠原鷲太郎)
『湘南電車の解説』 電気車研究会(発行人: 田中隆三)
『日本の鉄道』(石田靖一、田中隆三)
『新編電気機関車読本』(田中隆三)
『実用電気機関車工学』(田中隆三)
『鉱業法釈義』(宮部準次、田中隆三)
スタンダード・シュナウザー
スタンダード・シュナウザー
スタンダード・シュナウザー(Standard Schnauzer)は、ドイツ原産のピンシャー犬種である。もとから存在していたオリジナルのシュナウザーであったため、単にシュナウザーと呼ばれることもある。犬種名の「シュナウザー」はシュナウツァーと表記されることもある。ワーキングドッグ時代の旧称はワイアーヘアード・ピンシャー(Wire-haired Pincher)。
およそ14世紀ごろに作出された犬種で、ワイアーコートのピンシャー犬種から作出された。同国原産のジャーマン・ピンシャーは兄弟に当たる。もとはネズミの駆除を専門に行っていたが、牛を市場まで連れて行く牧牛犬として使われていたり、新鮮なミルクや牧草を積んだ荷車を引いたり、農場の番犬としても使われるようになった。
本種が世界的に有名になったのは1879年のことで、この年本種は初めてドッグショーに出場し、変わった容姿が注目された。このときの本種の犬種名はワイアーヘアード・ピンシャーであったが、ドッグショーに出場した個体のペットネームが「シュナウザー」であったことからその名で広く知られるようになり、いつしか犬種名として定着していった。翌1880年に犬種クラブが発足し、それ以来高い人気を保ってきた。
その後、これを小型化してミニチュア・シュナウザーが、大きくしてジャイアント・シュナウザーが作出された。本種はいまだ世界的には人気が高い犬種ではあるが、これらの子孫の人気に圧倒されて現在はあまり目立った人気が出ていない。今は実用犬として飼われているものよりもペットやショードッグとして飼われているもののほうが多い。日本でもあまり多くは飼われていないが、愛好家は多く国内でもブリーディング・販売が行われている。2009年度の国内登録頭数順位は134位中115位であった。
独特の口髭、顎鬚、眉毛が生えた仙人のような顔つきが印象的である。まさに、シュナウザー(顎鬚)という名にふさわしい犬種である。コートはラフコートで、死毛を指や専用のナイフで引き抜く「プラッキング」という特殊なトリミングを行うことで毛質が硬くなる。毛色はグリズル、ソルト・アンド・ペッパー、ブラック。脚と首は長く、体は筋肉質で引き締まっている。耳はボタン耳、尾は長い垂れ尾だが、耳は断耳して立たせ、尾は短く断尾することもある。体高は雄47〜50cm、雌44〜47cmで体重は雌雄共に23〜25kgの中型犬で、性格は家族に対しては忠実で優しいが、プライドが高く警戒心が強い。落ち着きがありしつけもしやすいが、見知らぬ人には中々なじまないが、主人か心を許しているのならば寄ってくる。状況判断力に富み、来客の良し悪しを見抜くのも得意である。ただし、他の多くの犬種と同様に、主人に知らせるためにどの客が来ても吠える。吠え声は良い客と悪い客とでは異なるという。かかりやすい病気はコートが目に入って起こる眼疾患などがある。
1992 Nouvelle Vague
1992 Nouvelle Vague
『1992 Nouvelle Vague』(ナインティーン・ナインティツー・ヌーベルヴァーグ)は、松田聖子通算20枚目のオリジナル・アルバム。1992年3月25日発売。発売元はSony Records。
Nouvelle Vagueはフランス語で「新しい波」という意味。
先行シングル「きっと、また逢える…」含む。本作からリカットシングル「あなたのすべてになりたい/Shinin' Shinin'」が発売される。
本作より全曲作詞を松田、作曲は松田と小倉良との共作、編曲が鳥山雄司の組合せの楽曲が大半を占める。
全曲 作詞:Seiko Matsuda 作曲:Seiko Matsuda/Ryo Ogura 編曲:Yuji Toriyama
1992 ヌーベルヴァーグ
Believe In Love
90年代のアルバム曲の中では発売以降もコンサート・ツアーで披露される事の多い一曲。
永遠の島
I Want You So Bad!
アルバム発売当時の『ミュージックステーション』で披露された(3月20日放送)。
Shinin' Shinin
きっと、また逢える…
Baby Baby
あなたのすべてになりたい
You Wanna Know My Name?
Fight and Believe
南下浦町
三浦市毘沙門の海岸.JPG
南下浦町(みなみしたうらまち)とはかつて神奈川県三浦郡に存在した町で現在の三浦市南東部にあたる。
かつての南下浦町の範囲がそのまま南下浦町として地域名になっている。
三浦半島南東部に位置し、北は横須賀市北下浦、西は三浦市初声町地域(旧三浦郡初声村)と三浦市三崎地域(旧三浦郡三崎町)、東は浦賀水道(金田湾)に面し、南は太平洋に面している。南下浦町上宮田、南下浦町菊名、南下浦町金田、南下浦町松輪、南下浦町毘沙門の5地区に分かれており、合計人口は16,864人。(2009年9月現在)
そのうち南下浦町上宮田は京急久里浜線三浦海岸駅があるため交通の便がよく三浦海岸があるなど観光地として知られる。また人口も他の4地区に比べると段違いに多い(10,765人)。これに対し、他の4地区には鉄道は通っておらず、交通機関は京浜急行バスの路線バスのみで交通の便が悪いため、人口が少ない。主な主力産業は農業、漁業である。南部の海岸には、ほぼ手つかずの自然が残っていてリアス式海岸や干潟が観察できる。
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行に伴い、三浦郡金田村・上宮田村・菊名村・毘沙門村・松輪村が合併し、南下浦村が成立する。
1940年(昭和15年)4月1日 - 町制施行により、南下浦町となる。
1955年(昭和30年)4月1日 - 三浦郡三崎町・初声村と合併、同時に市制を施行し三浦市となる。
南下浦市民センター(2022年10月閉館)
神奈川県警察三崎警察署 三浦海岸駅前交番
三浦マホロバ温泉(マホロバマインズ三浦)
宮川公園(園内に設置された2基の風車が有名)
毘沙門洞窟弥生時代住居阯群 (県指定史跡)
大七酒造
大七酒造株式会社(だいしちしゅぞう)は、福島県二本松市の酒類の製造・販売業者。
「生もと造り」にこだわっており、醸造している全商品が生もと造りとなっている。
キャッチフレーズは、『酒は大七、うまさは第一』である。
商標は『大七』である。
福島周辺(栃木と宮城の一部にも)の鉄道、主要国道などから見える山腹に、白文字で「酒は大七」とした野立て看板を立てている。近年はかなり減ったが、それでもかなりの数の看板が林立している。
1752年 - 創業。
2008年 - 北海道洞爺湖サミットにおいて、公式晩餐会の乾杯酒に純米大吟醸酒が採用される。
2009年 - 蒸米に使用する和釜二基を新造。鋳造は、南部鉄器の伝統を有する岩手製鉄株式会社。
日本酒「大七」
「妙花闌曲」生酛純米大吟醸・雫原酒
「妙花闌曲グランド・キュヴェ」生酛純米大吟醸・雫原酒
「妙花闌曲Ω(オメガ)」純米大吟醸・雫原酒
「宝暦大七」生酛純米大吟醸・雫原酒
「箕輪門」生酛純米大吟醸
「皆伝」生酛純米吟醸
「楽天命」木桶仕込み生酛純米酒
「純米生酛CLASSIC」
「純米生酛」
「生もと造り辛口本醸造 樽酒」
「雪しぼり」本醸造生原酒
「雪しぼり・本醸造にごり酒」
「玉依御前･亀鏡」純米大吟醸・雫原酒
「不倒翁」生酛純米古酒
「大七頌歌」生酛純米大吟醸
「古皆傳」生酛純米吟醸
「からくち生酛」
「生酛貴醸酒」
「螺鈿」純米吟醸酒
「純米生酛・山田錦」特別純米酒
「真桜」純米吟醸酒
「生酛梅酒」
「生酛梅酒シルキー・スパークリング」純米生酛造り
「生酛花梨酒」
「とろける酒粕・純米」
ラマティヴィ
ラマティヴィ(Lamativie)は、フランス南西部のミディ=ピレネー地域圏ロット県に属する旧コミューン。
県の北東端、コレーズ県とカンタル県との境に位置する。県都のカオールからは北東に75km、小郡の中心地のスーセラックからは北に10kmのところにある。
その地形を生かして水力発電所が街の北部にある。
市長:ジルベール・ラリーブ(Gilbert Larribe、2001年3月から) - 市長になる以前は畜産を営んでいた。
INSEEより。
DIAMOND EXPRESSION
DIAMOND EXPRESSION
『DIAMOND EXPRESSION』(ダイアモンド・エクスプレッション)は、松田聖子通算22枚目のオリジナル・アルバム。1993年5月21日発売。発売元は Sony Records。
先行シングル「大切なあなた」Album Mix・「A Touch of Destiny」を含む全10曲。
全曲 作詞:Seiko Matsuda 作曲:Seiko Matsuda/Ryo Ogura 編曲:Yuji Toriyama
Move On(4:45)
A Touch of Destiny(3:53)
大切なあなた(Album Mix)(4:22)
Dear Mom & Dad(5:19)
Baby, Make Love Tonight(4:30)
Hot Thing(4:18)
Girl Friend(4:19)
コットンとマーガレット(4:42)
海辺のカフェテラス(3:45)
Take My Hand,Give Your Hand(5:12)
テテ (モザンビーク)
テテ(Tete)は、モザンビーク北部の都市。テテ州の州都である。人口は約30万人(2017年)。
ザンベジ川右岸に位置し、ザンベジ川地方最大の都市である。テテとは「葦」を意味する。標高が低く風の通りにくい渓谷に位置するため、モザンビークで最も暑い都市といわれる。近隣で産出する石炭や金などの鉱物資源やトウモロコシ、綿花、キャッサバ、タバコなどを集散する商業都市である。
テテはスワヒリ商人の交易基地として重要であったが、大航海時代に入りポルトガルがモザンビーク沿岸地方に進出すると、1531年、上流にあったモノモタパ王国との交易基地としてモザンビーク島からやってきたポルトガル人がテテの街を建設した。
市の北東には2.4kmの滑走路を有する、テテ・チンゴジ空港(IATA:TET、ICAO: FQTT)がある。
ザンベジ川対岸のモアティーゼ(Moatize)にナカラ鉄道の支線の駅がある。
国道7号線 (モザンビーク)(N7)
ポルトガル植民地時代の1973年に完成した、全長1kmのテテ吊橋(Samora Machel Bridge)が主要インフラとなっている。
花束の夢
「花束の夢」(はなたばのゆめ)は1938年1月14日に公開された日本映画。製作は東宝映画。モノクロ。上映時間は69分。
脚本:永見柳二、伊馬鵜平
音楽:谷口又士
撮影:立花幹也
美術:吉松英海
録音:下永尚
プロデューサー:野坂実
監督:松井稔
アーメド・カリル
アハマド・ハリール
アハマド・ハリール(أحمد خليل, Ahmed Khalil Sebait Mubarak Al-Junaibi 1991年6月8日 - )はアラブ首長国連邦・シャールジャ出身のサッカー選手。ポジションはフォワードで、現在はUAEのシャバブ・アル・アハリ・ドバイに所属している。ニックネームは「レッドカード」。
「アハマド・ハリル」、「アフメド・ハリル」とも表記される。
2007年、アル・アハリでプロデビュー。
2008年の10月、11月に行われたAFC U-19選手権にUAE代表として出場、決勝のウズベキスタン戦で2ゴールを挙げるなど同大会優勝の中心的な活躍を見せた。日本の永井謙佑と共に大会得点王(4ゴール)となり、大会のMVPにも選ばれた。その活躍で2008年のアジア年間最優秀ユース選手賞を受賞し、UAEの選手初の受賞となった。
2008年2月、FIFAワールドカップ・アジア3次予選のクウェート戦では16歳という若さでA代表デビューを飾った。
同クラブに所属していたファイサル・ハリール(Faisal Khalil)は実兄で、同じFW。
UAE代表 2008年-
AFCアジアカップ2011 (グループリーグ敗退)
AFCアジアカップ2015 (3位)
U-20 UAE代表
U-20ワールドカップ2009 (ベスト8)
予型論的解釈
予型論的解釈(よけいろんてきかいしゃく、Typological interpretation、Typologische Interpretation)は、ユダヤ教、キリスト教において古くから一般的に行われている聖書解釈法の一つ。旧約のうちに、新約、特に救世主イエス・キリストおよび教会に対する予型を見出す解釈法である。例えばイエス・キリストは、青銅の蛇を贖罪、大魚に呑まれたヨナを復活の予型としたと理解される(ヨハネ福音書3章14節、マタイ福音書12章40節)。
キリスト教では新約・キリストの方が原型(αντιτυπος)であり、旧約に示された雛形が予型(τύπος)である。歴史的には後者が先であるが、予型論的解釈においては後者から前者を理解しなければならないとされる。
予型(よけい、τύπος, Typus, Type)につき、日本語において様々な訳語が用いられる。
前兆(ぜんちょう) - 『カトリック大辞典』(冨山房、昭和42年第七刷)
前表(ぜんひょう) - 『カトリック教会のカテキズム』より
予象(よしょう) - 日本正教会。
予兆(よちょう) - 『キリスト教大辞典』(教文館、昭和52年改訂新版第四版)※但し説明文中の併記
予型論的解釈の類語として寓喩的解釈がある。日本語以外の言語でも別の語彙が当てられ、別の解釈手法として理解されることがある。寓喩(ぐうゆ、Allegory)は、比喩とも訳される(ただし英和辞典においては「寓意」・「物語」・「寓話」といった訳語を掲載し、「比喩」は訳語として挙げていないものもある)。
予型論的解釈(および予型)と、寓喩的解釈(および寓喩)との間には、一応、以下のような傾向の違いが指摘される。
予型論的解釈(および予型) - 時代の隔たった出来事や人物について比較をすること。事例としてはアダムとキリスト、出エジプトと十字架・復活による救いなど。歴史的性格をもつ。聖書の内的構造にとって基本的なもの。ユダヤ的。
寓喩的解釈(および寓喩) - テキストを永遠の真理を表すものと看做す。反歴史的。聖書の中で全く用いられない訳ではないが、本質的なものではない。ギリシア的。
しかしながら、予型論的解釈と比喩的解釈についてのこうした区分は単純化され過ぎたものであり、実際には区分ははっきりしていない。「寓喩もギリシア的土壌だけでなくユダヤ的土壌にも深く根をおろしている」という指摘もなされている。
オナン
オナン(he)は、旧約聖書『創世記』の登場人物。聖書によれば、ユダとカナン人シェアの名もなき娘との間に産まれた2番目の息子(創世記38:2-4、歴代誌上2:3)。
オナンの兄エルが神に処刑されたので、父ユダはオナンに兄エルの妻タマルと結婚するよう命じた(創世記38:6-8)。しかし、オナンはタマルによってもうける子が、自分の相続人とならないことを知っていたので、性交の際に膣内射精せず、故意に精液を地に漏らした(創世記38:9)。これは神の意に反することであったので、オナンは神により処刑された(創世記38:10、46:12、民数記26:19)。
上述の故事から、オナンはオナニーの語源となっているが、正確にはその行為は、避妊のための膣外射精である。
夫婦 (映画)
『夫婦』(ふうふ)は、1953年1月22日に公開された日本映画。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。
中原伊作:上原謙
中原菊子:杉葉子
武村良太:三國連太郎
早川茂吉:小林桂樹
早川直吉:藤原釜足
早川たか:滝花久子
早川久美子:岡田茉莉子
三島波子:豊島美智子
藤野ミエ子:木匠マユリ
野田アヤ:田代百合子
緒方とり:三好栄子
横山房子:三條利喜江
赤松夫人:中北千枝子
三島:鳥羽陽之助
菊子の伯父:中村是好
菊子の伯母:本間文子
課長:龍岡晋
耳の遠い老人:高堂国典
佐藤守夫:井上大助
佐藤藤五郎:谷晃
佐藤とよ:出雲八重子
近所の奥さん:野都留子
製作:藤本真澄
脚本:井手俊郎、水木洋子
音楽:斎藤一郎
撮影:中井朝一
美術:松山崇
録音:下永尚
照明:石井長四郎
編集:笠間秀敏
チーフ助監督:川西正義
製作担当者:森本朴
現像:東宝現像所
監督:成瀬巳喜男
ナンプラ
ナンプラ(Nampula)は、モザンビークの都市。人口は約74万人(2017年)。モザンビーク北部、ナンプーラ州の州都である。モザンビーク第2の都市であり、北部の中心都市である。
標高415mの高原上にあり、海岸にあるモザンビーク島と内陸のマラウィのブランタイヤを結ぶ鉄道が通っており、周辺の農産物・畜産物の集散地となっている。
N1(国道1号線 (モザンビーク))
ポルトガルのサッカー選手・アベル・シャヴィエルの出身地。
コンミウス
コンミウス(Commius, Commios, Comius, Comnios, 生没年不詳)は、紀元前1世紀のベルガエ系ガリア人部族であるアトレバテス族の王であり、ガリア及びブリタンニアで王位に就いた人物である。ガリア戦争にて共和政ローマと当初は同盟を結び、後に激しく敵対した。
「ガリア戦記」によると、ガイウス・ユリウス・カエサル率いるローマ軍がサビス川の戦い(紀元前57年)でアトレバテス族を屈服させた時に、カエサルはコンミウスをアトレバテス族の新たな王に就けた。コンミウスがブリタンニアへ影響力を有するとカエサルは考えていたため、紀元前55年に行われたローマ軍による第一次ブリタンニア侵攻に先立って、ローマへ抵抗しないようにブリタンニア人を説得する使節としてコンミウスをブリタンニアへと送った。
しかし、コンミウスは到着するや否や捕縛された。ブリタンニア人はカエサル軍の上陸阻止に失敗した際に、コンミウスを交渉の材料としてローマ側へ引き渡した。ブリタンニア軍の攻撃に対峙するカエサルへの援軍として、コンミウスはアトレバテス族出身の騎兵隊を供与した。
カエサルによる2度目のブリタンニア侵攻では、コンミウスはブリタンニア軍の首領であったカッシウェラウヌスの降伏交渉を担当した。
コンミウスはカエサルによって重要な同盟者として遇され、紀元前54年にアンビオリクスらによるガリア人の抵抗を受けても、カエサルはアトレバテス族の独立維持を認め、税負担を免除した。また、コンミウスにモリニ族(en)を統治するよう指名した。
しかし、アウルス・ヒルティウスが記したガリア戦記の最終章によると、この同盟関係は続かなかった。紀元前53年の冬をカエサルはガリア・キサルピナで過ごしていたが、カエサルのレガトゥスであったガイウス・トレボニウスは、コンミウスが他のガリア部族と共にローマ人に対して、陰謀を企てると信じた。
トレボニウスは会見と装ってコンミウスを殺害するためにトリブヌスのガイウス・ウォルセヌス(en)を数人のケントゥリオと共に送り、ローマ軍に斬り付けられたコンミウスは頭部に重傷を負ったが辛くも逃れることが出来た。それ以来、コンミウスはローマ人とは再び協力関係を結ぶことを決して約束しなかった。
紀元前52年、アトレバテス族はウェルキンゲトリクスによって率いられた全ガリア人によるローマに対する一斉蜂起に参加し、コンミウスはアレシアに包囲されているウェルキンゲトリクスを救出する軍のリーダーの1人となった。しかし、ローマ軍に阻まれてアレシアの救出に失敗、ウェルキンゲトリクスはカエサルに降伏した(アレシアの戦い)。
ウェルキンゲトリクスが敗北した後、コンミウスはベッロウァキ族(en)による反乱に参加、ゲルマニア人の援軍として騎兵500人を連れて帰ったが、ベッロウァキ族の軍がローマ軍に敗退すると、コンミウスはゲルマニア人の勢力の元へ逃れていった
紀元前51年、コンミウスは手下の騎兵部隊を率いて、扇動とゲリラ戦を行うためアトレバテス族の本拠へ戻った。アトレバテス族の支配地に冬営中であったマルクス・アントニウスは、コンミウスと遺恨のあったウォルセヌスに対して騎兵部隊を率いてコンミウスを追討するよう命令した。ローマ軍とコンミウスの騎兵部隊は戦ってローマ軍が勝利を収めたが、ウォルセヌスはコンミウスによって大腿に槍傷を受けた。コンミウスは逃亡して、仲介者を通じて和平を申し込んだ。
コンミウスは人質を差し入れ、もはやカエサルへ抵抗せずに、指定された場所へ住むと約束した。ただし、ローマ人の前に出ることは無理であると主張した。アントニウスはこの和平提案を承諾した。
セクストゥス・ユリウス・フロンティヌスの『戦略論(ストラテゲマタ)』には、コンミウスがカエサル軍の追跡者から逃れてブリタンニアへ渡ったことを記している。
コンミウスがイギリス海峡へ到着したとき、順風であったが干潮であり、船は陸に乗り上げていた。コンミウスはとにかく帆を上げるように命令した。遠くから見ていたカエサルは船が出帆したと考えて、追跡するのを諦めた。これは、アントニウスとの間の休戦協定が破棄されて、カエサルとコンミウスの間で戦闘があったことを示す。
しかしながらジョン・クレイトン(John Creighton)は、コンミウスがアントニウスとの協定に従って、ローマ人と2度と出会うことのない場所であるブリタンニアへ渡ったとし、フロンティヌスの逸話は、フロンティヌスがブリタンニア総督を務めていた時期(75年-78年)に恐らくは歴史的に曖昧な逃走の状況を聞いたもの、と主張している。
クレイトンは、コンミウスがカエサルによって、ブリタンニアでの親ローマの王として送られたと主張し、コンミウスの裏切りはティトゥス・ラビエヌス(ローマ内戦で元老院派についてカエサルと交戦していた)によるものとして名誉を回復させている。
コンミウスの名前はガルマノス(Garmanos)またはカルシキオス(Carsicios)と共にガリア戦争後の日付が入った硬貨に記されている。これは、コンミウスが代理人を通じて、ガリアに対して何らかの影響力を維持していたことを示している。ガルマノスとカルシキオスは、コンミウスの息子であった可能性もあり、彼ら自身の硬貨に父(コンミウス)の名前を記したとも考えられる。
紀元前30年頃までに、ブリタンニアでアトレバテス族の王として王権を樹立し、カッレウァ・アトレバトゥム(en、現:シルケスター)にて硬貨を発行した。
コンミウスと彼の支持者はこの王国を発足させたが、紀元前55年にブリタンニアへ侵攻したカエサルがローマ騎兵を連れてこられなかった際に、コンミウスはアトレバテス族の騎兵部隊をローマ軍へ提供し、この時にブリタンニアでアトレバテス族は勢力を形成したと考えられる。
紀元前20年頃まで、コンミウスは名前入りの硬貨を発行し続け、最盛期は父と同じ名前の息子の体制であったかもしれないが、コンミウスがカエサルによって任命された時に若年であったなら、紀元前20年までコンミウス自身が統治していたであろう。
この時期の幾つかの硬貨には「COM COMMIOS」(コンミウスの息子のコンミウスの意味)と印字されており、2人のコンミウスという名の王が在位していた説を支持している。
ティンコマルス、エッピッルス(en)、ウェリカ(en)のアトレバテス族の3人の王は、コンミウスの息子であったことを彼らの硬貨に記している。
紀元前25年頃から、コンミウスはティンコマルスと共同で統治に当たったと表明した。コンミウス死後、ティンコマルスはカッレウァ・アトレバトゥムから北側し、エッピッルスはノウィオマグス・レギノルム(現:チチェスター)から南の部分をそれぞれ統治し、エッピッルスは7年頃に単独の統治者となった。ウェリカは15年頃にエッピッルスの後を継ぎ、皇帝クラウディウス率いるローマ軍がブリタンニアへ侵攻する43年まで統治した。
フランス人のノーベル賞作家であるアナトール・フランスは、コンミウスの視線に沿ってベルガエ人のローマ化を記した「Komm of the Atrebates」という作品を残した。
吹上郵便局 (埼玉県)
吹上郵便局(ふきあげゆうびんきょく)は埼玉県鴻巣市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。
住所:〒369-0199 埼玉県鴻巣市筑波1-9-1
民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、北本支店配下の吹上集配センターが併設された。
郵便局会社と統合した後も担当だった北本支店を統合した北本郵便局、2019年2月12日以降は鴻巣郵便局が業務を統轄している(同郵便局を介して、他の郵便局との郵便物・荷物の輸送が行われており、公式サイト等で荷物等の問い合わせを行うと相手先郵便局〜「鴻巣郵便局」-「鴻巣郵便局(吹上)」という履歴になる。集配地域内の再配達等の問い合わせ先・特殊な郵便物の受渡場所も鴻巣郵便局となっている)。
1875年(明治8年)7月10日 - 吹上郵便局(五等)として開設。
1885年(明治18年)5月18日 - 貯金取扱を開始。
1892年(明治25年)5月16日 - 為替取扱を開始。
1964年(昭和39年)11月30日 - 電話交換事務を熊谷電報電話局に、和文電報配達事務を行田電報電話局にそれぞれ移管。
1972年(昭和47年)11月13日 - 北足立郡吹上町本町二丁目から同町筑波一丁目に移転。
1991年(平成3年)8月1日 - 特定郵便局から普通郵便局に局種別改定。
2000年(平成12年)8月14日 - 外国通貨の両替および旅行小切手の売買に関する業務取扱を開始。
2007年(平成19年)10月1日 - 民営化に伴い、併設された郵便事業北本支店吹上集配センターに一部業務を移管。
2012年(平成24年)10月1日 - 日本郵便株式会社発足に伴い、郵便事業北本支店吹上集配センターを吹上郵便局に統合、北本支店を統合した北本郵便局の統轄下に入る。
2019年(平成31年)2月12日 - 集配業務の統轄元が北本郵便局から鴻巣郵便局に移管。
鴻巣市の一部(旧吹上町)および熊谷市の一部(旧大里郡吉見村)地域の集配業務(鴻巣郵便局による統轄)
JR高崎線 吹上駅から東へ約900m(徒歩約10分)
鴻巣市コミュニティバス「フラワー号」(吹上コース) 吹上郵便局入口停留所もしくは筑波一丁目停留所下車
駐車場あり:11台
庄和郵便局
庄和郵便局(しょうわゆうびんきょく)は埼玉県春日部市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。
住所:〒344-0199 埼玉県春日部市金崎851-1
民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
1934年(昭和9年)9月11日 - 南桜井(みなみさくらい)郵便局として開局。
1965年(昭和40年)4月5日 - 庄和郵便局に改称。
1966年(昭和41年)5月9日 - 宝珠花郵便局から集配業務を移管され、集配郵便局となる。
1970年(昭和45年)3月27日 - 金杉郵便局から和文電報配達事務の一部を移管。
1971年(昭和46年)8月20日 - 電話交換および和文電報配達業務を、春日部電報電話局に移管。
1973年(昭和48年)7月9日 - 北葛飾郡庄和町下柳から同町金崎に移転。
1992年(平成4年)8月1日 - 特定郵便局から普通郵便局に局種別改定。
2000年(平成12年)8月14日 - 外国通貨の両替および旅行小切手の売買に関する業務取扱を開始。
2007年(平成19年)10月1日 - 民営化に伴い、併設された郵便事業春日部支店庄和集配センターに一部業務を移管。
2012年(平成24年)10月1日 - 日本郵便株式会社発足に伴い、郵便事業春日部支店庄和集配センターを庄和郵便局に統合。
春日部市の内、旧庄和町域の集配業務
春日部市役所 庄和総合支所
東武野田線 南桜井駅から北へ約2km(徒歩約24分)
朝日バス 辻橋停留所下車
駐車場あり:15台
私の未来のだんな様/流星ボーイ
私の未来のだんな様/流星ボーイ
「私の未来のだんな様/流星ボーイ」(わたしのみらいのだんなさま/りゅうせいボーイ)は、Berryz工房の21枚目のシングル。2009年11月11日発売。
前作「青春バスガイド/ライバル」と同じく両A面シングル。「流星ボーイ」は「青春バスガイド」に引き続いて、アニメ『イナズマイレブン』のエンディングテーマ。ただし、本作では2曲目に収録されている。
初回限定盤A・B・Cと通常盤の4形態での発売。初回限定盤A・BはCD+DVD、初回限定盤Cと通常盤はCDのみ。初回限定盤CにはイナズマイレブンTCGカード1種封入。また、初回限定盤A・B、通常盤(初回仕様)にはイベント抽選シリアルナンバーカードが封入されている。
センターは菅谷梨沙子。ダンスパートでは嗣永桃子がセンターにいる時間が長い。メインボーカルは菅谷梨沙子、夏焼雅、嗣永桃子、熊井友理奈。振り付けはラッキィ池田。
センターは嗣永桃子。メインボーカルは菅谷梨沙子、夏焼雅。
キャラクターソングアルバム「イナズマイレブンシリーズ5周年記念「本当にありがとう」」にカバーが収録された。
alomのアルバム「イナズマ爆EDソングス」にカバーが収録された。
全作詞・作曲:つんく
私の未来のだんな様 [3:38]
編曲:平田祥一郎
流星ボーイ [3:23]
編曲:ダンス☆マン
テレビ東京系『イナズマイレブン』3代目エンディングテーマ(第51話 - 第67話)
レベルファイブ(LEVEL5)のニンテンドーDSゲーム『イナズマイレブン2 脅威の侵略者 ファイア』エンディングテーマ
私の未来のだんな様 (Instrumental) [3:38]
流星ボーイ (Instrumental) [3:23]
私の未来のだんな様 (Close-up Ver.)
流星ボーイ (Dance Shot Ver.)
アリシア・モートン
アリシア・モートン(Alicia Morton、1987年4月29日 - )はアメリカ合衆国の女優。ルイジアナ州ゴンザレス出身。
恋するソルジャー/彼女はいじわる
2020年5月10日 (日) 09:40 (UTC)
恋するソルジャー/彼女はいじわる
「恋するソルジャー/彼女はいじわる」(こいするソルジャー/かのじょはいじわる)は、浜千咲のインディーズ歌手デビュー両A面シングル(初回仕様はポスター付き)。誕生日の2003年11月10日(10月11日)による発売である。snow rabbits musicから発売。販売元はWINGDISTRIBUTION。振付も作詞作曲の阿里耶が担当。
恋するソルジャー [3:59]
作詞・作曲:阿里耶 - 編曲:IKURO
彼女はいじわる [3:25]
作詞:阿里耶 - 作曲:阿里耶、IKURO - 編曲:IKURO
恋するソルジャー(Instrumental)
彼女はいじわる(Instrumental)
総合プロデューサー:垂石克哉(オリコンエンタテインメント代表取締役社長)
制作協力:東映音楽出版株式会社 Fdur
サウンドプロデューサー:IKURO
サウンドディレクター:HITOMING.K
エンジニア:Seiji Sekine
レコーディンクスタジオ:南麻布・st.ROOM
ジャケット写真:福森クニヒロ
ヘアメイク:森田美由紀
デザイン:maΛνΛΛνΛ
監修:Kaicho
発売元:snow rabbits music
販売元:WINGDISTRIBUTION
INTER-ACT QZ
INTER-ACT QZ
『INTER-ACT QZ』(インターアクト・キューズィー)は、1996年4月1日から1998年3月31日まで、FM-FUJIで月曜日〜木曜日帯枠で放送されたラジオ番組。東京・代々木のSTUDIO ViViDから生放送されていた。
1996年3月まで月〜木曜21:00〜24:00の帯枠で放送していた『Radio Viking One-80』のスタイルを継承する形として放送開始。パーソナリティは月・火曜が内田佐知子、水・木曜がMichelle Ferre。
リクエスト曲はすべて洋楽に限定。番組では海外アーティストやハリウッドスターなどの最新の動静や、海外におけるトレンドなどといった情報も満載だった。前番組同様、毎回メッセージテーマを設けリスナーから電話やFAXで募集。放送開始の30分前から電話リクエスト受付を行い、前時間帯の『J-POP SQUARE』内で受付告知していた。
21時台後半のコーナー(名称不明)をキッツがスポンサー提供していた他、毎週木曜日の番組後半では洋楽の最新ランキング『WEEKLY COUNTDOWN TOP20』を30分間で発表していた。
月・火曜日パーソナリティだった内田が1997年3月31日の放送で降板し、後任として石川實(俳優)を新たに起用。水・木曜は引き続きMichelleの担当になったが、Michelleが映画『WHO AM I?』(ジャッキー・チェン主演、山本未來とダブルヒロイン)に抜擢されたため、4月10日の放送を最後に降板。既に1997年4月のFM-FUJIタイムテーブルにはMichelleの名前が印刷されていたにもかかわらず、2年目突入からわずか10日ほどで、突然のパーソナリティ交代は予想すらされていなかった。後任として急遽、翌週4月16日放送よりみんしるが新たに起用され、番組2年目は結果的に、月・火曜が石川、水・木曜がみんしる、という体制となった。なお、1997年6月の同局タイムテーブルの「PICK UP PROGRAM」でこの番組を紹介し、石川とみんしるが写真付きで登場。それぞれ、番組の魅力や自らの個性を語っていた。
1998年春の番組改編により、月〜木曜21時〜24時台が日替わりのアーティスト番組枠となるのに伴い終了。その後、洋楽枠は月〜水曜24:00-26:00枠の『CLUB ZERO』に引き継がれ、石川實が引き続きパーソナリティを担当し、1999年3月まで続いた。もう一方、木曜24:00-26:00枠にはチャート番組『HITS&HITS WEEKLY COUNTDOWN』が設置され、みんしるがパーソナリティを担当。こちらは木曜の『WEEKLY COUNTDOWN TOP20』を独立して番組化するも、10月に放送時間短縮で24:30-となり、やはりこちらも1999年3月までだった。同じくして、みんしるは夕方のリクエスト番組『RADIO-izm』月・火曜パーソナリティも務め、同番組のパーソナリティを2005年3月まで務めた。
内田佐知子(月・火曜担当、1996.4.1 - 1997.3.31)
Michelle Ferre(水・木曜担当、1996.4.3 - 1997.4.10)
石川實(月・火曜担当、1997.4.1 - 1998.3.31)
みんしる(水・木曜担当、1997.4.16 - 1998.3.26)
ゲストコーナー(月〜水曜日22:20 - 22:50)
WEEKLY COUNTDOWN TOP20(木曜日22:20 - 22:50)