スクライド
相手のアルター能力を瞬間的に増大させる補助的能力。具現型の働きをするが、本来は天使型の巨大なアルターを形成するためか自立稼働型に分類されている(5.1ch-BOX ブックレットより)。本来戦闘用ではないが、常人でも食べすぎたり飲みすぎたりすれば体調を崩すように、能力を増大させることで敵のキャパシティを超えさせ、内部崩壊に近いものを起こさせることができる。しかし能力を使用する際にはシェリスも著しく体力を消耗する。
形のないアルターだと思われていたが、シェリスが死にかけた劉鳳を救う際には大きな天使のような姿のアルターが登場し、シェリス自身からも天使のような翼が生えた。漫画版では、まるで18禁行為に及んでいるような使用方法だった。
晩夏への使用時に周囲の物質を分解しなかった点、自身の体力の浪費・回数制限、劉鳳への能力使用後に服や髪飾りを残し肉体のみが消失していた点から、自身を分解して発動する能力であることが分かる。瓜核同様、媒介が限定されている珍しいタイプのアルター。
アルター名は直訳すると「永遠の献身」という意味になる。
アルター・エイリアス(マーティン・ジグマール)
融合装着型と自立稼動型を併せ持った非常に珍しいアルター。連経済特区で初めて確認されたアルターでもある。生物と機械が混じったようなグロテスクな、右腕のないアルターを形成し、自身は両腕と胸、両足をアルター化する。肘の部分には穴が開いており、圧力を操って空気の壁を生み出し防御に使ったり、空気の塊を弾として撃ち出せる。アルター側には口の部分に同じような穴が開いており、空気を吸い込んで敵の動きを封じ、ジグマールとの連携を行う。精製の副作用か、発動中は凄まじい速度で老化が進む。必殺技名はエイリアス・プレッシャー。
『オルタレイション』でもこれを一瞬だけ使っているが、アニメ版と違い老化現象は起きていなかった。
漫画版では「ギャラン=ドゥ」という全く性質の異なるアルター。自我を持っており、最終的にジグマールを裏切る。
瓜核(瓜核)
具現型。スイカを媒介に様々な能力を発現するアルターで、技名は「瓜核○○(○○部分に該当能力)」という名前になる。瞬間移動(瓜核ワープ)、攻撃(瓜核ダイナマイト)、防御(瓜核シールド)など、エタニティ・エイト並みに汎用性が高い。媒介を限定したアルターも珍しいが、なぜスイカなのかは不明。彼が常にスイカを持ち歩いているのはスイカが大好物というだけでなく、この能力を使うためである。アニメブックでは自分の名前をアルターにされているが、ブックレットなどの資料では「瓜核のアルター」とも表記される。漫画版での名称はウォーターメロン。
絶対知覚(イーリャン イーリャン3 イーリャン4)
具現型。上半身を多数の触手のついた半透明のドーム(内部にはキーボードのようなものも見える)で覆い、目標の位置特定、盗聴、透視などあらゆる情報収集を行う索敵用の能力。彼が得た情報はホーリーの衛星兵器ホーリーアイにも転送され、ジグマール隊長の下に逐一報告される。ダース部隊のコントロールも可能。
能力を使う際に触手のような物を周囲に張り巡らせ精度を高めることがある。無常がかなみのアルター能力を利用できているのはイーリャン3・イーリャン4の能力によってかなみと繋ぎ止められているためであり、システムダウン時には二人をオーバーシュートさせるまで能力を酷使させ、かなみの能力を復活させた。
イーリャンはイーリャン3・イーリャン4によって知覚妨害をされたことがあり、体に酷い悪影響を及ぼした。
また、「向こう側」を覗いた者の生体情報は、絶対知覚をもってしても正確な情報が採取できない。が、最終話でのイーリャンは精神的な成長もあるのか前よりもアルターが強くなっており、瓜核との協力でロストグラウンド全域の使用の可不可にかかわらず全てのテレビにアクセスし、向こう側を覗いたカズマと劉鳳の決戦をロストグラウンド全域に中継した。
ビッグ・マグナム(立浪ジョージ)
具現型。浮遊する大型のリボルバー式の大砲。ジョージの持つ照準器によって狙いを定め、弾丸を射出する。弾の数は6発までというわけではなく、撃った後に新たに弾を構築し装填する。また、彼の部下は彼が生成した銃を持っており、銃型ならば意外と生成の幅は広い。必殺技はスペルマ・インサーションと呼ばれる技だが、設定上の名前のため効果は不明。
最悪の脚本(マッド・スプリクト)(雲慶)
アクセス型。あらかじめ脚本を書くことでそれらを実現させることができる。これを応用することで他人の思考を変換し物語の登場人物とすることで洗脳することができる。洗脳対象以外は彼の書いた脚本通りに演技をしなければならないため、少々使い勝手の悪い能力。ただし、ある程度洗脳が進むと洗脳相手は幻を見るようになるので、彼の脚本に最後まで付き合う必要はない。画面上の目部分ではよくまばたきをしている。触手のような部分は、雲慶の脚本を文字として打ち出す際に役立っている。原稿用紙を用いての攻撃も可能だが、威力はそこまで高くない。必殺技は自主的改訂脚本と自主的決定稿。
なお、劇中での来夏月のセリフから、雲慶のこの能力は強烈な意思や同じアクセス型の能力者(由詫かなみなど)には効かず、脚本の舞台に何ら影響を受けずに介入できてしまうことが判明している。なお、能力名は意図的に「スクリプト」ではなく「スプリクト」となっていて、ちょっと注意しないと見聞きし過ごしてしまうということを表しているらしい。アニメ8話のサブタイトルでは、「スプリクト」の「プ」と「ク」の文字だけ色違いになっている。
ドラマCD8.5話でも使用され、実在しないかなみの血縁者「由詫シゲル」を創作することで間接的ではあるがかなみを脚本空間の演者に取り入れた。
スーパーピンチ(エマージー・マクスフェル)
自立稼動型。エマージーが崖っぷちのピンチに陥ると、腕時計がブレスレットのようなものに変化。これに命令を叫ぶことで、勇者シリーズに登場するような巨大ロボット(後述)を操ることが出来る。また、エマージー本人の周囲にピンチガードというバリアを発生させることも出来る。
条件を満たさなければ効果を持たないアルター使いはいるが、条件を満たさないと生成すらできないアルター使いは珍しい。これは彼が過去にたまたまスーパーピンチを生成したのを、ロボットが助けに来てくれたという感覚に囚われているからである。つまり、彼のアルターは自分の力として生成するものではなく、自分がピンチの時に助けてくれるものでしかない。非常に強力なアルターだが、この心の弱さがカズマとの戦いの敗因である。
自立稼働型。勇者シリーズに登場するような巨大ロボット。エマージーが幼い頃に拾ったロボットの玩具が由来。巨体に加えて、パワードライフルなど武器を使いこなす。
前述のSPクラッシャーと新たに召還された鳥型ロボット・ピンチバードが超ピンチ合体することで生まれる超巨大ロボット。ただでさえ大きかったSPクラッシャーが胸部に収まってしまうほどの大きさ。パワーや逞しさもSPクラッシャーを大きく上回る。胸部の横と額に存在する砲口からの一斉射撃デンジャーハザードが主力武器。また背中に装備されたラストチャンスソードによる必殺技逆転閃光カットを繰り出す。
漫画版では、これに続くファイナルピンチクラッシャーという最終形態も存在する。
常夏三姉妹(来夏月爽)
自立稼動型。長女・晩夏、次女・仲夏、三女・初夏という3人の来夏月にとって理想的(自分の思い通りになる女性にしか興味がない)な女の子たち。他の隊員たちからは人形と侮称される。アルターのため、宙に浮いたりなど人外な動きが可能。本土の睡眠薬と併用した「スリーピング・ビューティ・フレイム」の他、「パッション・キス」や「ハイヒート・ラブ」などの必殺技を持つ。
普段は来夏月から独立し、まるで人間のように、ホーリー隊舎で常に3人で行動をしている。来夏月が離反するまでは、ジグマールの直属としても動いていた。
より本物の女の子に近づけるため常時アルター化され、それぞれが人格と自我を持つ。来夏月にベタベタし、彼の言うとおりに動くが、それ以外の人間に対しては陰険なサディストで、幼いかなみや同僚のシェリスにまで平気で手を上げた。行動理念は「来夏月のため」で、醜悪な怪物「バーニング・サマー」に融合変化させられてカズマや劉鳳に立ち向かうが敗れる。戦闘不能になるも来夏月に戦うことを強要され、来夏月を拒絶。思い通りに動かなかったことに憤慨した来夏月に消されてしまい、以後来夏月はアルターを使えなくなる。
『オルタレイション』ではカズマのシェルブリットバーストで来夏月もろとも倒されて完全に消滅した。
サウンドエディションでは名前は出てくるが、登場はしていない。
晩夏(ばんか)
声 - 冬馬由美
来夏月のアルター。来夏月にとって理想的な長女。お姉さんキャラクター。
仲夏(ちゅうか)
声 - まるたまり
来夏月のアルター。来夏月にとって理想的な次女。眼鏡っ子キャラクター。
初夏(しょか)
声 - 大本眞基子
来夏月のアルター。来夏月にとって理想的な三女。妹キャラクター。無茶な要求をする来夏月に愛想を尽かしたクーガーによると、彼のような人間は自分が作ったキャラクターにも見限られる。。
バーニング・サマー
常夏三姉妹が合体した巨大で醜悪な怪物。熱量を操作し、周囲を灼熱地獄と化す。三つの目は三姉妹のそれぞれのパーソナルカラーのため少々は名残がある。地底からマグマを供給するような形態をとっている。
絶対無敵破壊光線(イカワ・ケンイチ)
イカワのアルター能力だが、結局使用されなかったため詳細は不明。脚本家の黒田洋介が「原稿を書きながら決めた」とアニメブック内で語っている。
NRハンマー(ビフ)
具現型。右腕がハンマーとなった巨大ロボットを作り出す。ビフ自身はこれの左腕に掴まれる。パワーは高いが、動きは鈍重。
本土によって精製された強化版。下半身が独楽のようになり、回転させて地面を高速で移動できる。停止時にはスパイクによって固定される。右腕のハンマーにはブースターが増設され、さらに破壊力が増した。ビフ自身はこれの頭部に乗る。本体が強制的に操られているため、何度破壊されようと再生が可能。ダースのビッグハンドと合体し、パワーアップすることも可能。
ノーブル・テンペスト(寺田あやせ)
具現型。甲殻類生物のような小型のアルターだが、発動時は髪をおろし髪飾りへと偽装して形成される。髪が触れたあらゆる物体(あくまで物体のみで、生体には無影響)を無音のまま水に変えてしまう。しかし目標の選択が出来ず、劇中では誤って君島のバイクまで水に変えてしまった。
ノーブル・テンペスト改
本土によって精製された強化版。髪飾りではなく蟹のような首飾りを形成し、背後にも大きな女神のようなアルターを作り出す。周囲を海と化し自在に操る能力で、海中のナトリウムやマグネシウムに化学反応を起こさせ、小規模だが爆発を起こすこともできる。カズマのシェルブリットをやる気がない状態とはいえ圧倒しており、精製前とは別人のように強い。海そのものをアルターとして再構築しているため、彼女の作った海は不自然な渦を巻いている。作中あやせはこの状態をノーブル・テンペストと呼び、改はつけていない。設定上では、シー・シュラウド・シーと言う必殺技を持つ。
アブソープション(無常矜侍)
具現型。対象のアルターを強制的に解除し、自分の口へと吸収して変質させる能力。吸収されている側はその間、全身に耐え難い激痛が走る。ただし、連戦して疲れたカズマのアルターを少ないと表現したり、吸収された対象も一時的に弱まるものの、能力は使うことが出来る。吸収したアルターの能力を使えるらしく、作中では結晶体から吸収した能力を使用している。かなみの能力に関しては形が無い=アルターが吸収出来ないためか、イーリャン3&4の絶対知覚を介して能力を得ている。他の吸収したアルターが使えるかは描写が無いため不明。
感知できる場所ならやや遠くても攻撃を仕掛けることが可能。その吸収量はかなりの物だが、カズマの意地によって引き出された向こう側の力を完全に吸収することは不可能だった。
サングラスがアルターの本体のように見える描写があるが詳細不明。
ホワイトトリック&ブラックジョーカー
融合装着型。無常が「向こう側」のアルター結晶体からコピーした能力。左腕がホワイトトリック、右腕がブラックジョーカーである。ただ触れるだけで電撃のようなものを走らせ、敵を攻撃できる。またドリル状に変形させての攻撃、「向こう側」の結晶体を形成し、かなみの能力を加えることにより自立稼働型のアルターとして操ることも可能である。
「向こう側の世界」に突き飛ばされた後に、アブソープションでさらに向こう側の力を吸収し、人外とも呼べる巨大なアルター生命体と化して向こう側から舞い戻ってきたアフターのアントワープもこの力でアルター能力を吸収しすぎたせいか無常と同様に化物のような姿になってしまったことから、アルター粒子は吸収しすぎると人体にかなりの影響を及ぼすことが分かる。。
破壊力・貫通力の高い黒いビームを複数発射する能力を持つが、結局カズマには通じなかった。
アルターの要塞(無常矜侍 イーリャン3 イーリャン4)
無常が「向こう側」の力を手に入れ、市街のあらゆる建造物を分解、セントラルピラーを中心に再構築した要塞。中心にてイーリャン3、イーリャン4の絶対知覚によるシステム統制が行われ、かなみのアルターを利用したシステムもここに置かれている。とてつもなく広く、警備システムとしては様々な形状があるモノアイ型の自立稼働型アルターが散布されている。無常はこの要塞を自由に行き来できる。
しかし、基本的な構造はセントラルピラーを中心にしているために、複雑な構造だが元の動力部を破壊すれば中心部のイーリャン3、イーリャン4にダメージが還元されるなど酷く脆い構造になっている。
イーリャンナイト(イーリャン3 イーリャン4)
自立稼働型の大剣を持った戦闘用アルター。右側に眼がある群青色のガーディアンレフトがイーリャン3、左側に眼がある青緑色のガーディアンライトがイーリャン4。分かりづらいが左右非対称の姿である。アニメ作中では本体が操られているため精神力ダメージがなく何度も再生してカズマを苦しめていたが、システムダウンにより消失した。
ダース(ダース部隊)
ホーリーや本土によって精製及び洗脳されたアルター能力者達に与えられた量産型アルター能力。
大きな腕の形をした具現型アルタービッグハンド12を初めとした様々なタイプが存在し、中にはイーリャンの絶対知覚と連携をとり、互いの体を霧状にできる黒仮面のダース部隊もいる。
一体一体の戦闘力は低いが、数に物を言わせての集団攻撃を得意とする。本体が強制的に操作されているため、何度倒されても復活が可能。
単体はパネルと伸縮自在な腕、先端部分が変化可能なシンプルなアルター。他の同タイプのアルターを合体させると大型の本体が現れる(本編未登場)。
能力者の一人が本体として、黒仮面のダース部隊の体を霧状に変える役割となる。射程距離はあまり長くなく、君島に近くにいる所を発見されて射撃された。
ダースの腕型アルターを戦闘用に強化した、白い仮面のダースのアルター。合体して大型化することは今まで通り可能。大人数で操っているにもかかわらず無理が生じないのは、ダースが同じ精神を共有しているからとされる。
爆撃機型の巨大アルター。
翼竜型のアルター。
上陸部隊を乗せられる空母型のアルター。洋上を浮かぶのではなく、海底を歩くほどにまで強大。
上陸部隊の尖兵となる四足生物型のアルター。一見アメンボや蜘蛛にも見える生物的な外見のアルターだが、戦闘機や砲台としての機能を持つ。
いずれも具現型にしてダースの合体能力を幅広く活用した物であり、その名残かダースのアルターが大型に合体した時の顔が現れている。
ブレード・ダンス(異納泰介)
自立稼働型。ランスロットのような白く兜が印象的なロボット風のアルターで、強力な斬撃能力を持つ。
戦闘能力は高く、劇中ではエタニティ・エイトを用いる橘を物ともせず一瞬で懐に入るほどの速度を誇り、今作では「向こう側」に到達したジグマールも異納の手により倒されている。
夢(ハート・トゥ・ハーツ)(由詫かなみ)
アクセス型。アルターの形成は確認されていない。
かなみが無意識下(夢の中)で使っていた能力。他人の深層心理にアクセスし、記憶、感情、考えと同調でき、また他者に情報を伝達することも可能となっている。他人の心が詠めるため、外見は人間だがアルターゆえに心がない常夏三姉妹を、初対面でアルターだと見抜くことも可能。この能力を利用した無常はクーガーの攻撃を全て避けることすら可能としていた。遠くの人間の感情を感知するなどの能力が主となっている。無常から解放された後には能力が完全に開花し、意識的にも使用できるようになっている(他人の心を自由自在に読んだり自分の意思を伝えたりできる)。能力の使用中は通常のアルター形成時と同様に虹色の発光をともなっている。
『オルタレイションQUAN』では、リボンが蝶のように形成され飛んでいく姿が確認された。『アフター』においては、他人の精神に害意を及ぼすアルター能力に対するジャミングという応用も見せている。
フレイム・シュピール17(ウェッジ・バーンズ)
具現型。ライターとガスコンロを組み合わせたような形状をしたアルター。パラボラ状の部分から広範囲に渡って火炎放射を行い、敵を焼き払う。
P・P(プログレッシブ・プロセッサー)(プーリー)
自立稼働型。大口に加えて大きな牙と、溶解液になっている唾液が大きな特徴。シェルブリットを装着したカズマを圧倒したが、橘とカズマの共同戦線に敗れる。声は松尾銀三が担当している。
ディレイ・オクトパス(ドレッド・レッド)
具現型。タコのようなアルターで、多数の触手を用い、相手を串刺しにする。触手からは墨のような黒い鞭が放出され、これで相手を縛り抑えることが出来る。
アターカ・チスキー(ムーチョ服部)
具現型。浮遊する万力のようなアルターで、相手を押しつぶす。またこれを空中で合体させて相手に攻撃することも可能である。
ビッグバーン(蛮葉晩)
融合装着型。腰から下が戦車のような形状をしており、キャタピラもついている。そして両肩に2発のミサイルが形成される。蛮の部下によると「超新生爆発アルター」。
ビッグボム(瓶美敏)
兄の蛮曰く「すべてを爆発させるアルター」。登場せず劉鳳に倒されたため、その全容は不明。
「向こう側の世界」にいるアルターの結晶体。黒い右腕と白い左腕を持ち、頭部から炎のような物を滾らせている。おそらく自立稼働型に分類される。真空弾のような物を放ったり、電流を放つことが出来る。10年前の共鳴現象によって向こう側から呼び出された際に強いアルター潜在能力者を求め市街に現れて暴走し、桂華を殺したため劉鳳のアルター「絶影」が覚醒した。
さらにはアルター能力を持つ動物が多い「アルターの森」の最奥部にて結晶化し、劉鳳の時と同様に強大な破壊をもたらした。そこに遭遇したカズマとの戦いで背骨を取られ、カズマのアルター「シェルブリット」も第二形態へと進化させた。その際に、ロストグラウンド全域のアルター使いに奇妙な感覚をもたらしている。
カズマと劉鳳の共鳴現象の時にかなみの能力を使い向こう側へと侵入した無常と遭遇し、吸収され多大な能力をもたらすといった、アルター能力というものにおける重要なキーパーソン。
発する声は、永島由子の音声を機械加工したものが用いられている。
ジグマールの談によれば、ロストグラウンドの大隆起現象はアルター使いによって引き起こされたもので、22年前にこれを起こした能力者は死亡。二度目はカズマと劉鳳の衝突によって引き起こされ、大地が再隆起。のちに一人でも「向こう側の世界」の力に干渉・制御できるようになり、大規模な隆起が起こることは無くなるも、最終話の対決から「向こう側の力」同士が衝突すると大地が隆起する様子が描かれている。
上記の設定に従うと、アルター使いは大隆起現象が発生する以前にも存在していたと推察される。漫画版においては、修行によってアルターを得たジグマール本人によってロストグラウンドが隆起したという設定になっている。『オルタレイション』においては、大隆起現象が発生する以前において確認できたアルター使いとしてジグマールの名が挙げられた。
また『オルタレイション QUAN』においては、大隆起現象がさらに大阪でも発生していた(『QUAN 外伝』によれば通称ナニワグラウンド)ことが発覚。後に世界中のあらゆる箇所で大隆起現象が起こり、その地域よりロストグラウンド同様にアルター使いが生まれ出るというという設定が加えられた。
小説版・設定の一部を担当した兵頭一歩によれば、空港のアナウンスに各務原市があるのは大隆起によって壊滅した首都の一部機能が岐阜に移動しているためという裏設定がある。
ロストグラウンドにおいての貨幣は4種類が確認されている。青の紙幣が「500」で、緑の紙幣が「1000」、赤の紙幣が「5000」で、黄が「10000」と書かれている。ただし、カズマと君島の会話だけではいくらかが見抜けない(彼らの会話の1を「1000」と仮定すると、報酬の30は「3万」となりカズマが求めている2000は「200万」ということになり、その値段にはかなり開きがあることが分かる)。
なお、日本国内であるにもかかわらず独自の貨幣が発行されているのは、ロストグラウンドからのインナーやアルター能力者の流出を阻止するための政策。桐生家の力が、限定貨幣発行の実現に貢献したとされている。
作中では年齢設定は言及されていないが、設定資料集などで描かれている。しかし、5.1chDVDBOXのブックレットに明記されている年齢と、アニメブックのキャラクターの幼少時代の年齢との作中の時間差が食い違っている。
また、ジグマールの年齢が26歳で22年前の大隆起時にはすでに生まれていたにもかかわらずなぜアルターが使えるかは不明(オルタレイションでは大隆起前に確認されたと明言されている)。2002年のアニメージュ2月号付録冊子のスタッフインタビューでは「後天的な(アルター)能力というのは存在しません」と言われている。後述のスクライド・アフターではアルター能力により他者のアルター能力を開花させる力が出る。
アルター能力は4つのタイプに大別されるとされるが、無常矜侍のアブソープションのような判定が難しいものや、絶影とNRハンマーのように自立稼働型と具現型の境界があやふやで、具現型の中に絶対知覚のようなアクセス型のような能力が混ざっているパターンもある。
『スクライド アニメブック』による説明と、『5.1ch-BOX ブックレット』による説明が違うパターンがある。例を上げると、各資料間ではマス・キム・岡本らのモブキャラクターの名前が違っていたり、インナーは劇中では荒野側で暮らす人間のはずが『5.1ch-BOX ブックレット』においては市街に住む住民を指し、この意味では「アウター」という新語が用いられており、資料にもかかわらずスタッフ間では細かい設定が定義されていない様子が伺える。
この作品のタイトル『スクライド』(s.CRY.ed)の意味に関しては、未だに謎が多く解明されていない。英訳部分は文字を区分けにされている部分だけを見ると、そのまま直訳するとs部分は通常複数形などの意味に用いられて、CRYは「泣く」、edは過去形や過去分詞となる。
オルタレイションのスタッフインタビューによれば、特に意味はなく適当なコードネームで、叫んだ時に力強く感じる言葉だったという。最後に濁点をつけることで力強さを表したとのこと。
エマージー役の千葉一伸は、夜のサンライズアワーでは当初「スクラップ・ライド」の略称で主人公達が廃品を集めて乗る物だと予想した。
漫画版においては「進化の言葉」として使用され、唱えた者のアルターを強制的に進化させる効果があった。
原作 - 矢立肇
監督 - 谷口悟朗
脚本 - 黒田洋介
キャラクターデザイン - 平井久司
ビジュアルコンセプター - 神宮司訓之
デザインワークス - 森木靖泰、荒牧伸志、まさひろ山根
美術 - 鈴木朗
色彩設計 - 岩沢れい子
撮影監督 - 長谷川洋一、八木寛文
演出チーフ - 吉本毅
編集 - 布施由美子
音楽 - 中川幸太郎
音響監督 - 浦上靖夫
音響効果 - 庄司雅弘
音楽プロデューサー - 石川吉元
音楽制作/協力 - ビクターエンタテインメント、テレビ東京ミュージック
プロデューサー - 東不可止、高城一典、河内山隆、宗岡幸男
製作 - テレビ東京、読売広告社、サンライズ
オープニングはカズマver、劉鳳ver、カズマvs劉鳳verの3種に分かれており、それぞれ曲の題目も違う。話が進むにつれてOP映像も変化・解禁されていく仕様となっている。「Reckless fire」の3題目にあたるカズマvs劉鳳verにおいて、本来は字幕通りのくだりを井出は「リスクがマイナスならば」と歌ってしまった。なお、このミスはCDに収録された際に修正されている。
「Reckless fire」(第1話 - 第25話)
作詞 - 酒井ミキオ / 作曲・編曲 - 鈴木Daichi秀行 / 歌 - 井出泰彰
「Drastic my soul」(第26話)
作詞・作曲・編曲・歌 - 酒井ミキオ
「Drastic my soul」(第1話 - 第25話)
作詞・作曲・編曲・歌 - 酒井ミキオ
「旅立ちの鐘が鳴る」(第26話)
作詞・作曲・編曲・歌 - 酒井ミキオ
「All I need is love」(第14話・第17話)
作詞・作曲・編曲・歌 - 酒井ミキオ
「Magma」(第19話)
作詞 - 酒井ミキオ / 作曲 - 鈴木Daichi秀行 / 歌 - 井出秦彰
「Discovery」(第25話)
作詞・作曲・編曲・歌 - 酒井ミキオ
ラジオ スクライドin ロストグラウンド
BEAT☆Net Radio!にて2008年4月16日からスタート、全4回。パーソナリティは、津久井教生(ストレイト・クーガー)と倉田雅世(シェリス・アジャーニ)の二人。第1回・第2回目のゲストは、緑川光(劉鳳)。第3回・第4回目のゲストは、保志総一朗(カズマ)。
2003年9月25日に発売されたPlayStation 2用ソフト。サンライズのアニメ作品が共演するクロスオーバー作品。
2012年1月19日に発売されたPlayStation Portable用ソフト。アニメ作品が共演するクロスオーバー作品。
iOS / Android用アプリゲーム。複数のロボットアニメが共演するクロスオーバー作品。
2019年9月、2020年6月に期間限定で本作のキャラクターが登場。
2001年12月27日:サウンドエディション1(TV版3.4話)「佐伯リューコ」、サウンドエディション2(TV版3.7話)「ホーリーズ・プレイ」が発売。
2012年3月7日:スクライドオルタレイションSound Edition 2012が発売。本編とは異なりパラレルワールドの世界観となっている。
2022年1月27日:『スクライド』設定資料集の特典としてドラマCD(TV版8.5話)「最悪の脚本(マッド・スプリクト) 第二稿:決定稿」が発売。
著者は兵頭一歩。イラストは平井久司。電撃文庫より刊行されている。担当編集者は三木一馬。
「アフター」は全3巻の3部構成であったが、最終巻が発表されていないため未完であった。約9年の時間を経て、2012年3月に完全版をホビージャパンから発売されることが告知された。
スクライド 新しき盟約(ニューオーダー):2002年5月 ISBN 4-8402-2097-2(アニメ版のサイドストーリー)
スクライド・アフター:2002年11月 ISBN 4-8402-2215-0(本編終了後)
スクライド・アフター2:2003年5月 ISBN 4-8402-2320-3
スクライド・アフター 完全版:2012年3月10日発売 ISBN 978-4-7986-0326-1
テレビ版にあたる第24話と第25話の間のサイドストーリー。ロストグラウンドの悪魔(カズマと劉鳳)の暴れる最中で本土側は天方呉羽が率いる「ロストグラウンド制圧部隊」を送り込む。
天方 呉羽(あまがた くれは)
ロストグラウンド制圧部隊の陣頭指揮を執る茶髪で白衣の女性。性格は冷酷無情そのものでエリート意識も強い。水守とは学生時代の同僚でもある。