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大黒坊弁慶
大黒坊 弁慶
大黒坊 弁慶(だいこくぼう べんけい、1957年4月3日 - )は、日本の男性元プロレスラーである。本名は、小谷 一美(こたに かずみ)。和歌山県日高郡由良町出身、身長190cm、体重150kg。
かつて花籠部屋所属の元大相撲力士であった。大相撲時代の四股名は花嵐(はなあらし)、最高位は東十両9枚目(1984年9月場所)、得意手は左四つ、寄り。当時の体格は身長187cm、体重158kg。
中学時代には柔道をやっていたが、南部高等学校進学後に相撲を始める。大会での活躍が目立ったことで相撲部屋から誘われるが、日本大学出身の教師に薦められ同大に進学した。名門と言われる日大相撲部で活躍し、大学4年時に全国学生相撲選手権大会で優勝したことをきっかけに大相撲に進むことを決意する。高校・大学の同期生には1980年度のアマチュア横綱・冨田忠典(故人…2009年度アマチュア横綱・冨田元輝の父)がいる。
1980年に花籠部屋に入門し、学生横綱の実績により1980年3月場所に幕下付出で初土俵を踏む。上背があり、まわしを取って引く相撲ではなかなかの強さを見せた。鳴り物入りではあったが幕下時代が長く、1984年3月場所に十両に昇進するも今ひとつ勝てず十両在位は3場所に終わった1985年末に師匠の花籠親方が金銭トラブルのため廃業することが決まったため、本人も1985年11月場所限りに28歳で廃業した。花籠部屋が放駒部屋に接収されてからというもの大所帯の生活に慣れず、自身の相撲に集中できなかったという。
廃業後は、プロレス団体WARに登場したチームである相撲軍団に覆面レスラー「嵐」(初代)として参加
1994年、WARの所属選手であった石川敬士(日大相撲部、花籠部屋の先輩でもある)がWARからの離脱と新団体東京プロレスの立ち上げを表明すると、同団体に参加。この際にリングネームを嵐から「ダンク・タニ」と改名する。
東京プロレスでは主要選手の一人として活躍する。1995年にザ・グレート・カブキの東京プロレス参戦と(ダンク・タニとの)タッグ結成が決定すると、リングネームを「大黒坊弁慶」に改名、これ以降はこのリングネームで活動している。このカブキと弁慶によるタッグチームは「幻僧戦士団」を名乗り、同団体において屈指の強さを誇った。これは、名レスラーカブキによって弁慶の潜在能力が引き出された事が大きい。
東京プロレス崩壊後は、新東京プロレス、IWA・JAPANに参戦。その後大日本プロレス所属として活動し同団体のヘビー級ベルトを長期保持するなど重鎮として一つの軸になる存在となった。
2012年に関節などの悪化による手術を行い以降は長期欠場していたが、2014年引退を表明した。なお欠場中から売店などにスタッフとしてついており、引退後も売店に登場する。
通算成績:138勝125敗6休 勝率.525
十両成績:19勝26敗 勝率.422
現役在位:35場所
十両在位:3場所
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
小谷 一美(こたに かずみ)1980年3月場所 - 1980年11月場所
羅紗王(らしゃおう)1981年1月場所 - 1981年5月場所
和歌ノ洋(わかのなだ)1981年7月場所 - 1982年3月場所
花嵐 一美(はなあらし かずみ)1982年5月場所 - 1985年11月場所
R★O★C★K★S / HOUND DOG
超人機メタルダー(1987年 フーフーチュウ役)
お嬢さん探偵 ときめき連発!(1987年 伊藤健一役)
ファイナルファイト 最後の一撃(1989年)
1・2の三四郎(1995年 ライデン杉原役)
新・ヤンママトラッカー 〜激突!夢街道編〜(2001年8月)
池袋ウエストゲートパーク(2003年)
ベルンハルト・ランダウアー
ベルンハルト・ランダウアー(Bernhard Landauer, 1970年7月20日 - )は、オーストリア共和国チロル州インスブルック市出身のカウンターテナー(声楽家、男声アルト)である。
インスブルック市にはヴィルテン修道院に属し、オーストリアで最も長い伝統と歴史を持つ少年合唱団の一つであるヴィルテン少年合唱団があるが、少年時代のベルンハルト・ランダウアーはこの合唱団に所属し、数々のコンサートや音楽劇でボーイソプラノのソロ・パートを歌って舞台経験を積んだ。その後、ウィーンの国立音楽大学で声楽を専攻し、ヘレネ・カルッソ(Helene Karusso)とクルト・エクヴィルツ(Kurt Equiluz)に師事した。さらにまた、ドイツ、フランクフルトでカール=ハインツ・ヤリウス(Karl-Heinz Jarius)の教えを受けた。
古楽を歌うことはもちろんであるが、カウンターテナーのレパートリーには珍しい文学もの(歌曲やオペラ)を研究し、歌唱表現するということにも熱意を持って取り組んでいる。これまでに歌ってきたこの種類のレパートリーには、シューベルトの歌曲集『冬の旅』や、リヒャルト・シュトラウスの歌曲集『商人の鑑(かがみ)』、ムソルグスキーのオペラ『ボリス・ゴドゥノフ』(フョードル役)、また、ベンジャミン・ブリテンのオペラ『夏の夜の夢』(オベロン役)などがある。アルフレート・シュニトケ作品の初演など、現代音楽もその活動において常に重要な部分を占めている。
ランダウアーはヨーロッパ中のコンサートハウスや歌劇場で歌い、数々の著名なオーケストラや、トーマス・ヘンゲルブロック、ルネ・ヤーコプス、ロバート・キング、トン・コープマンといった音楽家たちと共演してきた。60枚以上のCD録音がある。
1998年、ヘルムート・ヴィンシャーマン指揮ドイツ・バッハ・ゾリステンによるバッハ『ミサ曲ロ短調』のツアーにソリストとして参加、初来日。仙台、盛岡、東京、岡山で公演を行う。
ランダウアーは2000年よりオーストリアのザルツブルク市を居住地とし、ヨーロッパ中で活動を続けている。
日本ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟
公益社団法人日本ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟(にほんボブスレー・リュージュ・スケルトンれんめい、Japan Bobsleigh・Luge and Skeleton Federation、略称JBLSF)は、日本国内におけるそり2競技3種別(ボブスレー・スケルトン、リュージュ)の国内競技連盟。
日本オリンピック委員会・日本スポーツ協会に加盟しており、2競技3種別の日本代表選手を決定する権限を持つ。構成する地区団体は、北海道・宮城・長野・大阪・学生の5地区団体。
国際競技連盟は、ボブスレー・スケルトンが国際ボブスレー・スケルトン連盟、リュージュが国際リュージュ連盟と2団体に分かれている。しかし日本国内においては競技人口が少なく、2022年現在国内に現存する競技場も長野スパイラルのみであることから、1団体に集約されている。
1972年札幌オリンピックの開催時、正式競技にもかかわらず国内競技連盟が無いことから編成された。2020年10月現在、会長は北野建設の社長北野貴裕である。
2012年 – 一般社団法人化された。
2013年12月 - JBLSFが国際大会に派遣するボブスレー日本代表の愛称を「DANGANジャパン」に決定。
2015年9月 - 内閣府より公益社団法人に認定される。
2016年6月にスケルトンの女子選手4人が、JBLSFによる国際大会における選考を巡って、日本スポーツ仲裁機構へ仲裁申立を行った。選手側は、近年の主要国内大会で好成績を収めたにもかかわらず、選考対象から一方的に外されたとしてJBLSFの決定取り消しを求めた。また、「他の選手も不当な評価を下され、悔しい思いをしている」、過去の代表選考もヘッドコーチの主観に基づいていた、と主張している。JBLSFは「申立書が届いていないので確認後にコメントしたい」とした。
ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト
ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト
ジュノン・スーパーボーイ・コンテストは、主婦と生活社が発行している月刊雑誌『JUNON』が主催する国民的ボーイズコンテストである。「あなたの隣のすてきな男の子、推薦してください」をキャッチフレーズに、1988年に初めて開催された。2022年現在、コンテスト開催回数は35回まで至る。
参加資格は、13歳から22歳の芸能事務所等に所属していない男性。最終審査までの流れは、1次審査「書類審査」→2次審査「面接&カメラテスト」→3次審査「誌面での読者人気投票」→通過した上位10名による最終審査。JUNON公式携帯サイト「PLATINUM JUNON」にて、2次審査不合格者の中から敗者復活の人気投票も行われる。最終審査は、観客や過去の受賞者などの芸能人ゲスト、芸能プロダクションなどを迎え大々的に行われる。観客の中には審査の段階でファンになった女性たちもおり、黄色い歓声が聞こえる中で候補者たちは特技披露をし自己アピールをする。
賞は「グランプリ」・「準グランプリ」・「フォトジェニック(読者投票1位)」・「審査員特別賞」。受賞者のほとんどは芸能プロダクションと契約し俳優デビューする。近年、特にグランプリ受賞者には多くのプロダクションからオファーがあり、第19回グランプリの溝端淳平には40社から、第21回グランプリの市川知宏には36社からのオファーがあった。このコンテストのファイナリスト以上の俳優は「ジュノンボーイ」と呼ばれることがある。
これまでこのコンテストから多くの現在活躍している俳優が輩出されている。また2000年グランプリの伊﨑右典を始めとして、この年の受賞者などから4人グループFLAMEが結成され歌手デビューしている。現フジテレビアナウンサーの渡辺和洋も1996年に審査員特別賞を受賞している。また、出身者の多くが仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズといった特撮ヒーロー番組に出演している。
2004年から2006年までアーティスト志望の「ロックボーイ」部門が設立されていた。参加資格は15歳から23歳(中学生不可)の芸能事務所、レコード会社に所属していない男性。審査員長はつんく♂。
第22回のコンテストから公式携帯サイトからの投票による敗者復活制度が導入され、第30回グランプリの綱啓永は史上初となる敗者復活からのグランプリ獲得となった。
※他の賞
DA PUMP新メンバーのDaichi、Universeのharu、森翼がこのコンテストを受けていたことがある。
2015年、音楽ユニット「ジュノン・スーパーボーイ・アナザーズ」が始動。2014年と2015年の同コンテストでベスト100に入ったが、ファイナリストに選ばれなかった24人がメンバーに選ばれた。
2015年の第28回コンテストの最終選考会でお披露目となった。その後第31回まで毎年、その年のベスト100から新メンバーが加わり、最終選考会でお披露目されている。
スワンソング・レコード
スワンソング・レコード
スワンソング・レコード(Swan Song Records)は、1974にイギリスのバンド、レッド・ツェッペリンにより設立されたレコード・レーベル。レッド・ツェッペリンだけでなく、プリティ・シングス(Pretty Things)やバッド・カンパニー(Bad Company)も所属していたが、レッド・ツェッペリンの解散とピーター・グラントの健康不良により1983に活動を停止した。
1973、アトランティックとの契約終了に当たって、レッド・ツェッペリンが契約を延長する代わりに、より表現面での自由を求めて自らレーベルを設立することを決めたことが「スワンソング・レコード」の始まりであった。ツェッペリンのマネージャーであるピーター・グラントが経営の舵取りを任され、「有名なレーベルとは契約できない優れたアーティスト達を救う」ことを経営理念として発足、第1弾として1974年にプリティ・シングスのアルバムをリリースした。その後、ツェッペリンも6thアルバム『フィジカル・グラフィティ』をリリースする。所属アーティストにはバッド・カンパニー、プリティ・シングス、デイブ・エドモンズなどがおり、ビルボードトップ200内に4枚のアルバムを送り出すなど、それなりの成功を収めていたが、1980年に当のレッド・ツェッペリンが解散、更に経営を任されていたピーター・グラントの健康状態の悪化によって解体に至った。その後、ジミー・ペイジとジョン・ポール・ジョーンズはアトランティックへと戻ったが、ロバート・プラントのみ新たに自らのレーベル「エス・パランザ・レコード(Es Paranza Record)」を設立した。
レッド・ツェッペリンのバラードの新曲を聴いたエンジニアが「まるでスワン・ソングだ…」と感嘆して呟いたことから由来する。「スワン・ソング」とは、白鳥が死ぬ間際に発するこの世のものとは思えない程美しい声(あるいは英成句で「辞世の句」に近い意味)のことで、ツェッペリンはその表現をいたく気に入り、その新曲のタイトルにすることを検討したが結局その新曲のタイトルは「テン・イヤーズ・ゴーン(Ten Years Gone)」に落ち着き、「スワン・ソング」の名は冠せられなかった。しかしながら、「スワン・ソング」という表現はその後ジミー・ペイジの頭を離れず、新レーベル発足の際、使用される運びとなったのである。
レーベルのロゴはイギリス系アメリカ人の画家、ウィリアム・リマー(William Rimmer)の1869年の作品『Evening, Fall of Day』を基にしている。この作品はギリシア神話のアポロの物語をテーマにしたもので、よく間違えられるが『イカロス(或いはイカルス)』の物語を描いたものではない。また、『ルシフェル(或いはルシファー)』を描いたものという説も誤りである。
社長(President):ピーター・グラント(Peter Grant)
在任期間 1974-1983
アメリカ支社長(US Vice-President):ダニー・ゴールドバーグ(Danny Goldberg)
在任期間 1974-1976
イギリス支社長(UK Vice-President):エイブ・ホック(Abe Hock)
在任期間 1974-1976
副社長(Vice-President):アラン・カラン(Alan Callan)
在任期間 1977-1983
商業演劇
商業演劇(しょうぎょうえんげき)は、演劇のジャンルの一つ。
欧米にはスターシステム、プロデュースシステム、ロングランシステムなどのシステムを基盤とした娯楽性の強いショービジネスがある。これに対し日本では「商業演劇」は「伝統芸能や芸術運動としての新劇・小劇場演劇以外の呼称」として用いられている。
ロンドンの劇場地区(London Theaterland)のウェスト・エンド・シアターは商業演劇街として知られる。
イギリスの劇場文化の歴史は1576年に劇作家で俳優であり劇場経営者でもあるジェームズ・バーベッジによってシアター座と呼ばれる初の常設劇場が開設されたことに始まる。しかし、この建物は解体され、その建材を利用して1599年にサザークに改めてグローブ座が建設された。
グローブ座も1642年にピューリタンにより閉鎖されたが、1660年の王政復古でデュークス・カンパニーとキングス・カンパニーの2つが誕生した。また、初のウエストエンドの劇場としてシアターロイヤルが開場したが、火災で焼失し、クリストファー・レンの設計により新劇場が建築されドルリーレーン王立劇場と改称された。
以後、19世紀まで2つのカンパニーには正統とされた科白劇の独占的な上演権が認められた。1737年の演劇検閲法により、戯曲は検閲を受け、その他の非勅許劇場では音楽のショーのみが認められた。この規制を回避するために音楽を伴うドラマ仕立てのショーやパントマイムが誕生し、パブ併設のホールや専用劇場が建設されるようになった。多くの劇場の開館に伴ってウエスト・エンドは次第に有名になり、1843年の劇場法で上演条件が緩和されたことで劇場数は急拡大し、第一次世界大戦まで劇場建設ブームが続いた。
第二次世界大戦後になると脚本の検閲を回避するため、演劇クラブによる画一的な演目が多くなり観客は減少した。しかし、1968年劇場法改正で検閲が廃止され、1980年代に入るとミュージカルブームが到来した。
アメリカの演劇産業は商業演劇と非営利演劇の二つに分けられる。このうち商業演劇にはニューヨークのブロードウェイ、ラスベガスのシアター、各地に存在する食事もできるディナーシアターなどがある。非営利演劇が収益のほか民間からの寄付により成り立っているのに対し、商業演劇では主に投資家やスポンサーからの資金で成り立っている。
イギリス・ロンドンのウエスト・エンドと並ぶ有名な商業演劇街が、アメリカ・ニューヨークのブロードウェイである。
ブロードウェイの劇場には、ブロードウェイ、オフブロードウェイ、オフ・オフ・ブロードウェイの3類型がある。
この3類型のうちブロードウェイは完全な商業演劇とされ、劇場規模も一般に座席数500席以上と大きく、事業者団体ブロードウェイリーグに認められた施設のみが「ブロードウェイハウス」を名乗ることができる。
オフブロードウェイはマンハッタンに点在する商業演劇と非営利演劇が混在した劇場である。
これらに対し、オフ・オフ・ブロードウェイは1950年代に保守的なブロードウェイ演劇に対抗して興った小規模な劇場群(座席数99席以下)で実験的・挑戦的な作品が多い。
ブロードウェイがプロデューサー・システムによる大劇場での商業主義演劇であるのに対し、オフブロードウェイの多くは小劇場での実験的・前衛的な演劇である。ただし、オフブロードウェイで上演されるものにも世界的な成功を収めてロングランを続けているものがある。
日本では先述のように「商業演劇」は「伝統芸能や芸術運動としての新劇・小劇場演劇以外の呼称」として用いられている。
具体的には興行資本による演劇を「商業演劇」、巡業を主体とする座長芝居を「大衆演劇」として区別してきた。しかし、時代の変化により、新劇団の多くも会社組織となる一方、芸能プロダクションの演劇進出、プロデュース公演の増加などから、従来の観点でのジャンルの区別は無意味になりつつあるとされる。
広義には、チケットを販売してその購入者向けに上演される演劇作品はすべて商業演劇とも言えるが、特に新劇、小劇場演劇と区別する意味で「商業演劇」という名称が存在する。
商業演劇を主催するのは、主に松竹や東宝などの大手興行会社である。多くの収益を見込み、大規模な劇場で、主役に花形スターを擁すなどして、1ヶ月単位で公演が行われる。一等席・二等席・三等席などの席種が設定され、一等席は、1万2千円~1万5千円程度、三等席は4~5千円程度の料金設定であることが多い。
東京や京阪のように、芸能人が居住する地区の劇場は、俳優・歌手の宿泊料や東京・京阪からの交通費が不要であり、芸能界志望者が勉強として観劇するが、名古屋や福岡のように商業演劇の主役になる芸能人が居住しない地区の劇場は、客は娯楽として観劇し、俳優・歌手の宿泊料や東京・京阪からの交通費を招く劇場が負担するので利益が出にくく、かつて商業演劇の劇場だった名鉄ホールは貸しホールになり、中日劇場は御園座と2013年、統合案が報道された。御園座の建て替えは完成予定の2017年末で、中日劇場は2018年初を目途に自主公演を取りやめ、中日ビル建替えまでの期間は貸しホールにして、名古屋圏の観劇人口の分散防止して収益向上しようとしているし、福岡の博多座は第三セクターでここ数年、正規で買うより安い半額チケットや、タダ券がたくさん出回り、博多座の観客の間で問題になっており、特に歌舞伎公演において問題になっていて、看板俳優・歌手が少ないので、東京・京阪以外の商業演劇劇場の収益向上は難しい。
一般的な演劇と比較して、その演劇自体に興味を持ってチケットを購入する個人の観客に比べ、様々な窓口を通じての団体客が多いことが特徴である。
大劇場で長期間上演されるがゆえに、個人の演劇鑑賞意欲にも増して、いわゆるお得意さんに大きく依存せざるを得ない実情がある。
簡保、生保、農協などの団体観劇が減少し、観劇環境は厳しく、中日劇場が閉館した理由にもなっている。
商業演劇が上演されることの多い主な劇場として、下記劇場がある。
帝国劇場(東宝直営)
シアタークリエ(東宝直営)
新橋演舞場(松竹系)
明治座(歌手の歌謡ショー付きの公演…「歌手芝居」が多い)
中日劇場(中日新聞社グループ)
京都南座(松竹直営)
大阪松竹座(松竹直営)
博多座(第三セクター)
以上に歌舞伎専用劇場の歌舞伎座を加え、日本演劇興行協会に加盟する劇場
裏拳打ち
裏拳打ち(うらけんうち)は、空手、拳法などの格闘技、武道、武術で用いられる裏拳(正拳を裏返した形)を用いた打ち技の一種である。突きの使えない至近距離や角度でも、肘のばねと手首の返しで素早く相手を打てる特長がある。裏拳、バックハンドブロー、バックフィストとも呼ばれる。
体を旋回させながら打つものは、旋回式バックブローと呼ばれて裏拳打ちの一種だが、相手の意表を衝く大技である。別名ピボットブロー、スピニングバックフィストとも呼ばれる。
正拳突きと同じ握りで、手の甲を下向き(手のひらが上)の形(これを裏拳と呼ぶ)にして、拳頭の背部(手の甲側)もしくは手の甲側全体で加撃する。なお、裏拳の拳頭の前面で真っ直ぐに突く技は裏突きと呼ぶ突き技で、裏拳打ちとは区別される。
相手の顔面・頭部の急所である、眉間(烏兎)・鼻の下(人中)・下顎の前面(下昆)・こめかみ(霞)・耳の後ろ等を狙い打つ(競技・試合では殆どは反則となる)。
耳の後ろの頸部を弾き打つ。フルコンタクト制をとる団体では自由組手、スパーリング、中国拳法の対錬などで上級者が格下の者に拳や手刀を当てる代わりに裏拳の手甲部で軽く打って注意を促すのに使用される場合がある。
空手の基本では肘から先を走らせてスナップをきかせて相手の顔面・頭部等に打ち込み、すぐに引き戻す動作である。決める際には、踏み出した足の膝をやや落としてウェートを乗せる。
構えから胸前で拳にした両手を交差して片方の手は脇へ引き手を取り、同時に内側の手の裏拳を肘のばねを利かしつつ上段正面に向け縦に振り出して加撃対象に当たる瞬間に手首を返してスナップを効かせ弾き打つ。
左、右打ち
構えから打つ側に顔を向けて打つ側の拳は反対側の肩前に構え、もう一方の手は打つ側の手の脇下に構える。打つ側の手は正面打ちと同様の仕方で側方上段に裏拳を振り出して打ち、残りの手は拳のまま胸前を擦るように脇へ引き戻す(引き手を取る)。
極真空手系統では相手の腰の上の背面を裏拳で打つものが有り、特に脾臓打ちと呼んでいる。基本練習では、みぞおち付近の胸前で縦拳を上下に重ねる様に構えて打つ方の側方に顔を向け、下側の拳を見ている方向の中段に横に振り出し拳頭の背部打ち当て、ただちに元の位置へ引き戻す。
正拳突きと異なり単独で使われるよりも本来は動きの流れの中で他の攻撃技や受けと組み合わせて用いられる技である。
例えば、相手の正拳突きを掛け受けや押さえ受けで制しながら即時に残りの手で裏拳打ちを決める。あるいは回し蹴りや横蹴りの蹴り足を踏み込んで、その勢いで相手の顔面に裏拳打ちを決める。また、空手の型の中には横蹴りと同時に蹴る側の上段に裏拳打ちを合わせるものもある。
しかし、頭部(上段)への裏拳打ちは素手・素足・素面を前提とした実際の試合、競技では当てれば殆ど反則になるためにあまり用いられない。寸止めの伝統派空手の組手試合では上段への攻撃でよく用いられる。足払いで相手を崩してからの上段への裏拳という連絡もよく用いられる。一方、防具やグローブを使用する試合・競技では正拳突きやパンチに比較して打撃力が劣るため回転裏拳(後述)以外はあまり使われないが反則としている格闘技は少ない。ただ、ボクシングではバックハンドブローと呼ばれ裏拳打ちは反則である。
空手の源流である唐手の型の場合、そのままトンファーなどを回転させて打つ動きにも繋がる。
裏拳には旋回しながらして打つ技旋回裏拳(回転裏拳、キックボクシング等ではバックハンドブロー、ボクシングでは、ピボットブロー)もあり、旋回の勢いで振り抜く技である。命中すればテクニック・パワーがなくとも大ダメージを与えることができ、一発逆転技として有効である。これはキックボクシングやプロレスなどで見られる。また、バックハンドブローは回転して使用すると加撃が不正確になり易く拳を痛めやすいため、裏拳ではなく鉄槌(握り拳の小指側の底部)で代用することも多い。ボクシングでは、ピボットブローは反則行為である。
チャリング・クロス
チャリング・クロス (Charing Cross) は、ロンドンのシティ・オブ・ウェストミンスターにあるトラファルガー広場南側に位置するラウンドアバウトおよびその周辺地区。6差路となっており、ストランド(en, シティのフリート・ストリートに接続する通り)、チャリング・クロス・ロード(en, オックスフォード・ストリートのソーホー、ブルームスベリー方向に至る)、ノーサンバーランド・アヴェニュー(en, 東側至近テムズ川に伸びる)、ホワイトホール(英議会や官庁街)、ザ・マル(アドミラルティ・アーチ、バッキンガム宮殿への通り)、その他ペル・メルに至る2本の短い通りなどが接続している。
かつてチャリング村と呼ばれていた当地にあったエレアノール・クロス (Eleanor cross) - エレアノールの十字架 - を受け継いで命名された。現在、このエレアノールの十字架の跡地には国王チャールズ1世の像が建っている。18世紀の後半以来、チャリング・クロスはロンドンの中心と見なされるようになり、ロンドンからの距離を測る際の基準点に位置づけられている。
13世紀のイングランド国王エドワード1世が妻であるエリナー・オブ・カスティルの記念碑を設けたチャリング村があった場所である。エドワード1世は病死したエリナーの亡骸をリンカンシャー州からウェストミンスター寺院まで運ぶ途中、12カ所で宿泊した。彼はこの12カ所全てに十字架の付いた塔を建てた。これらは「エリナー・クロス」と呼ばれた。最後に建てられたチャリング村の塔は特に大きく造られ、チャリング・クロスの語源にもなったが、1647年に解体撤去された。跡地にはチャールズ1世の騎馬像が建てられた。12基の塔の内、現存しているのは3つだけである。
Charing Crossのcharingは古英語で川の曲りを意味する。
一般にロンドンの中心と見なされることも多い。ロンドンの地区の位置を表すのに、チャリング・クロスからの方角と距離を用いることもある。古くから道路標識や地図にはチャリング・クロスからの距離が表示されていたことでも知られる。1839年にロンドン警視庁の活動範囲はチャリング・クロスから15マイル内に位置する教会区と定められた。
チャリング・クロス駅の正面に設置されているエリナー・クロスはヴィクトリア朝時代に再建されたレプリカであり、オリジナルの物よりも大きく、装飾もより豪華になっている。
サミュエル・ジョンソンは「チャリング・クロスには人間の存在その満ち引きの全てがある」と述べている。
トラファルガー広場 - チャリング・クロス
フォイルズ - チャリング・クロス界隈にある書店
チャリング・クロス・ロード(en, オックスフォード・ストリートの東側にあるソーホー、コヴェント・ガーデン、ホルボーン、ブルームスベリー方向に至る通り)
メイフェア - メリルボーン(オックスフォード・ストリートの西側にある)
18世紀後期以降、チャリング・クロスはロンドンの中心と見なされている。19世紀の初めからは、ロンドン市内に限って適用される様々な法律において、チャリング・クロスはその地理的な範囲を定める際の中心基準点として制定された。しかし、後の1965年にグレーターロンドンが新設されたことに伴い、これらの制定法の多くは公的な効力を失った。
チャリング・クロス
チャリング・クロスの交差点の東、ストランドにチャリング・クロス駅がある。また、テムズ川を挟んだ対岸(右岸)にはウォータールー東駅とウォータールー駅があり、ハンガーフォード・ブリッジ(ゴールデン・ジュビリー・ブリッジ)を通して接続している。
スミソニアン協会本部
スミソニアン協会本部(スミソニアンきょうかいほんぶ、英語名Smithsonian Institution Building)は、アメリカ合衆国首都ワシントンD.C.の中心部にあるナショナル・モールに位置する、スミソニアン博物館群の管理局及びインフォメーションセンターである。建物は12世紀の後年のロマネスク様式と早年のゴシック様式を合わせたノルマン式の建築様式で建てられており、材質は赤い砂岩で構成されている。同建物は特に、「キャッスル」の愛称で親しまれている。
イギリスのノーザンバーランド公爵の息子で科学者でもあったスミッソン(James Smithson)が、1829年に莫大な財産を残して亡くなった。彼は亡くなる間際に全財産を「知識の普及と向上」のためにアメリカ合衆国に寄贈するように遺言した。彼がアメリカに遺産を寄贈した理由はよくわかっていない。
遺産に関する権利関係が整理された1846年に、スミッソンの遺産を元手にアメリカ合衆国のワシントン特別区にスミソニアン協会(Smithsonian Institution)が「知識の普及と向上」のために設立された。そしてこのスミソニアン協会の最初の理事長の人選が行われ、ファラデーらの推挙によりアメリカの物理学者ジョセフ・ヘンリーが理事長に選ばれた。
スミソニアン協会本部はスミソニアン博物館群の中で最初の建築物として創建された。完成したのは1855年で、築造はニューヨークにあるセント・パトリック大聖堂 (ニューヨーク)や、ワシントンD.C.にあるレンウィック・ギャラリーを建てたことでも知られる、ジェームズ・レンウィック・ジュニアの手によるものである。尚、これまでに幾度も修築が行われている。1865年1月24日に最初の火災の被害に遭っており、主要部上方の彫刻を焼いたほか、北側と南側の塔も損傷した。1884年には建物東翼に防災処置が施され、より多くの機能を収容できるよう拡張された。1968年から1969年にかけて改築が行われ、初期のヴィクトリア朝時代を思い起こさせる、当時の雰囲気を復元したようなデザインとなった。
同建築物はスミソニアン協会の最初の事務長であった、ジョセフ・ヘンリーとその家族の生家として扱われ、1858年から1960年代まで存在した展示場を含めて、長年スミソニアン協会の全面機能が収容されていた。1901年には、ワシントンD.C.で初めて子供専用の部屋が建物南塔の部屋に取り付けられた。この空間は、建物で最初に装飾された屋根を有し、壁の型版が1987年に復元されるなどした場所である。北側入り口付近内部には協会の後援者であったジェームズ・スミソンの地下聖堂があり、ナショナル・モール側に外へ出ると、アメリカ合衆国の彫刻家、ウィリアム・ウェトモア・ストーリーによって建築が履行された、ジョセフ・ヘンリーの銅像が立てられている。1996年に、スミソニアン協会創立150周年を記念して、教会鐘が新たに付け加えられた。当初レンウィックが建設を計画した際に教会鐘の追加を提案していたが、本部建物に鐘を取り付けるだけの資金が無かった。現在鐘は1時間おきに鳴るようになっている。
鉄槌打ち
鉄槌打ち(てっついうち)もしくは鉄槌とは、空手・拳法などで使われる打ち技の一種。
正拳と同じ握りで手の小指側の面、すなわち鉄槌にて相手を打つ技であり、左右・前方・下方など広い範囲を攻撃することができる。拳面を痛める可能性のある固い部位を攻撃する場合などにも有効である。
一般に空手の型では、肩上に手を振り上げてから相手に打ち込む動作であるが、空手の源流である唐手(トーディー)の型の場合、トンファーや棒・棍(こん)などで打ちかかる動作に繋がる。
空手の組手・型の動作においては、相手の中段突きを受けた手で腕や道着を掴んで手前に引き落とし、態勢の崩れた相手の後頭部に逆側の手で鉄槌を当てる・捕らえた腕の肘関節の逆を打つ、上段突きに自身の体を低く沈めながらかわして相手の脇腹を横に薙ぐように払い打つ、中段突き・前蹴り等を受け流す・体を捌くなどして相手の背後に出つつ腰の後背面を打つ。あるいは様々の場面で突き・蹴りを打ち落とす受けにも使用される。
後頭部・肋軟骨・後背面(腎臓部)など当てれば致命的打撃になる(肘関節なら打ち折れるような)位置を狙うように訓練されるが、競技試合ではすべて反則部位につながるため、競技・試合重視の練習では軽視される要因ともいえるが、伝統派の団体等においては約束組手・型演武などで普通に練習される。
講道館柔道の形のうちには、鉄槌で打ちかかってきた相手をいろいろな投技で返すものが存在する。受(うけ)が拳を大きく振りかぶり、取(とり)の頭部を目掛けて拳の豊隆部(渦巻きと呼ぶ、鉄槌のこと)で打ち下ろす動作から入る。それは「投の形」のうち、「手技」の部の「背負投」、「腰技」の部の「浮腰」、「真捨身技」の部の「裏投」、「横捨身技」の部の「横車」において見られる。。
本来空手の型にある技は武器術を含むため、素手を基本にした本土の“空手"においては使えない技術と思われており、実際に近代の空手家の中には軽視する者も多かった。
しかし、近年盛んに各団体で大会が行われている総合格闘技では、寝技での攻防において鉄槌打ちの有効性が再評価されつつある。これは相手の顔面に向け拳を振り抜く必要があるグラウンドパンチに比べ、鉄槌打ちは脇を締めて打つことが容易で、短い距離でも強く打つことが可能であり、自らの体勢を崩さずに攻撃を続行できる点が大きい。また、拳と比較すると肉厚のため痛めづらく、見た目以上に防御が難しくダメージも大きい技であるとの声もある。
また、K-1などボクシングに比べ規制の緩い立ち技格闘技でも、コーナーに詰まった相手に対しチョッピング・ブロー(打ち下ろしのストレート)よりも打ちやすい鉄槌打ちを使う選手がいる(ボブ・サップ、ドラゴなど)。ただしこれは厳密にいえば反則であり、目に余る際は警告、もしくは減点の処分がなされる可能性がある(K-1インターナショナルルール・第6条【反則技】第1項より)。
旋回して鉄槌を打ち込む技(バックハンドブロー)もあり、こちらは裏拳打ちに比べ負傷しにくい鉄槌を使うため、素手の場合はより自身の拳を傷めるリスクが少ない。
ガルボン・ブエノ
Redirect ガルヴァオン・ブエノ
デスマーチ
デスマーチ (death march) とは、プロジェクトにおいて過酷な労働状況をいう。本来は、コンピュータプログラマのアンドリュー・ケーニッヒ (プログラマー)によって1995年に示された、コンピュータシステムのアンチパターンのうち、プロジェクトマネジメント上の問題点の1つとして示した言葉である。日本語では、しばしば「デスマ」と略される。
ソフトウェア産業に限らず、コンピュータが関係する一般的なプロジェクト全般で使われるようになってきており、特に納期などが破綻寸前で、関係者の負荷が膨大になったプロジェクトの状況を表現するのに使われる。また本来の英語の意味である「死の行進」「死の行軍」とも呼ばれる。
デスマーチとは、長時間の残業や徹夜・休日出勤の常態化といった、プロジェクトメンバーに極端な負荷・過重労働を強い、通常の勤務状態では成功する可能性がとても低いプロジェクト、およびこれに参加させられている状況を指す。囚人・捕虜の行進を指す死の行進にたとえた言葉。
プロジェクトが死に向かう過酷な状況でプロジェクト要員が行進するという意味から、「デスマーチ」と呼ばれる。プロジェクト要員は、心身ともに極めて重い負担を強いられるため、急激な体調不良、離職、開発の破棄ともとれる中途半端な状態での強引な納品、場合によっては過労死や過労自殺に至る。その発生要因は、プロジェクトに対するマネジメント(プロジェクトマネジメント)が不適切であることとされている。
「デスマーチ」という言葉を広めたのは、エドワード・ヨードンであると言われている。ヨードンは、その著書『デスマーチ:なぜソフトウエア・プロジェクトは混乱するのか』で、デスマーチの定義を「プロジェクトのパラメータが正常値を50 %以上超過したもの」もしくは「公正かつ客観的にプロジェクトのリスク分析(技術的要因の分析、人員の解析、法的分析、政治的要因の分析を含む)をした場合、失敗する確率が50 %を超えるもの」としており、具体的には以下のいずれかに該当するものと定めている。
与えられた期間が、常識的な期間の半分以下である
また、ヨードンは『デスマーチ第2版』において、デスマーチを「成功する可能性」と「プロジェクトメンバーの満足度」の高低を軸として、4種類に分類している。
自滅型 (suicide)
満足度も、成功する可能性も低い。
プロジェクトマネージャーもプロジェクト要員も、プロジェクトの失敗を予感しているが、抜け出すことはできない状態。
カミカゼ型 (kamikaze)
満足度は高いが、成功する可能性は低い。
自滅型と異なり、プロジェクトマネージャーもプロジェクト要員も士気は高い。プロジェクトそのものは失敗しても、そこから何らかの教訓を得たり、メンバーは満足感を得る。
スパイ大作戦型 (mission impossible)
満足度も、成功する可能性も高い。
デスマーチの中でも成功する確率は高い。プロジェクト要員の「卓抜した技術と勤勉さ」とプロジェクトチームの結束によって、プロジェクトは成功するかもしれない。ただし、テレビドラマや映画と違って、犠牲者は生じるかもしれない。
モーレツ型 ("ugly")
満足度は低いが、成功する可能性は高い。
軍隊式のスパルタ・プロジェクトであり、ヨードンは以下の特徴を挙げている。
プロジェクトマネージャーはプロジェクトを成功させるつもりである。
プロジェクトマネージャーはプロジェクトを成功させて利益を得ようとしており、企業内競争に勝ち抜くつもりである。
プロジェクトマネージャーはプロジェクトの成功のためならプロジェクト要員の健康や幸せが犠牲になることを厭わない。
ヨードンはデスマーチを回避する方法として、トリアージ(en)を強調している。
顧客の求めている全ての機能を盛り込むのではなく、優先順位を判断して必須機能のみを開発し、リリースする。その後、追加機能の開発やリリースを段階的に行う。これを顧客との合意するうえでの政治力がデスマーチの回避方法として重要であると、ヨードンは述べている。
西田司
西田 司
西田 司(にしだ まもる、1928年5月13日 - 2014年5月9日)は、日本の政治家。位階は正三位、勲章は勲一等旭日大綬章。大洲市名誉市民。
自治大臣(第51・55代)、国家公安委員会委員長(第61・65代)、国土庁長官(第21代)、衆議院議員(8期)、愛媛県喜多郡長浜町長(3期)等を歴任した。
愛媛県喜多郡長浜町(現・大洲市)生まれ。愛媛県立松山農業学校(現愛媛大学農学部)卒業後、長浜町議会議員に当選。町議会議長を経て、1963年に県内最年少で町長に選出され、3期12年務める。
1976年、第34回衆議院議員総選挙に高橋英吉の地盤を継承し、旧愛媛3区(定数3)から無所属で出馬。得票数2位で初当選した(当選同期に愛知和男・鳩山邦夫・中村喜四郎・中島衛・池田行彦・堀内光雄・相澤英之・津島雄二・鹿野道彦・塚原俊平・中西啓介・与謝野馨・渡辺秀央・中川秀直・甘利正らがいる)。当選後、自由民主党に入党し、木曜クラブに入会。1980年の第36回衆議院議員総選挙では次点で落選するも、1983年の第37回衆議院議員総選挙ではトップ当選で返り咲いた。
1990年、第2次海部改造内閣で国土庁長官に任命され、初入閣した。同年に発生した雲仙普賢岳の噴火災害では3度現地入りし、伊勢湾台風災害での当時の村上勇建設相以来、32年ぶりに衆参両院で災害報告演説を行う(国土庁長官による災害報告演説は史上初)。1992年の経世会分裂に際しては、小渕恵三を支持した。1996年の第41回衆議院議員総選挙では、小選挙区比例代表並立制の導入に伴い、比例四国ブロック単独で立候補し、7選。
1998年、経世会時代からの盟友・野中広務が内閣官房長官を務める小渕内閣で自治大臣及び国家公安委員会委員長に任命されるが、翌年1月、自由党の政権参加(自自連立政権)に伴い、自由党幹事長の野田毅に大臣ポストを譲り、退任した。1999年の愛媛県知事選挙では、元文部官僚の加戸守行の擁立を主導し、加戸は4選を目指した現職の伊賀貞雪知事を破り、初当選する。加戸県政の下では、高速道路の南予延伸に取り組んだ。
2000年、第2次森内閣で再び自治大臣・国家公安委員会委員長に任命される。2002年、勲一等旭日大綬章を受章。2003年のイラク復興支援特別措置法の採決では、記名投票を求めるも当時の小泉純一郎首相に却下された野中、古賀誠らに同調し、投票を棄権して退席した。同年、衆議院比例代表の73歳定年制に従い第43回衆議院議員総選挙に出馬せず、政界を引退した。2005年に県功労賞受賞、2008年には大洲市から名誉市民の称号を授与された。
2014年5月9日、肺炎のため85歳で死去。7月12日、大洲市主催による「大洲市名誉市民 故西田司氏 大洲市葬」が大洲市民会館で執り行われた。
父・西田唯次 - 元愛媛県議会議長。
長男・西田洋一 - 愛媛県議会議員。元長浜町長(平成の市町村合併により失職)。
次男・西田弘二 - 株式会社西田興産社長。生前、西田は同社の大株主だった。
SABER TIGER
SABER TIGER サーベル・タイガー
SABER TIGER(サーベル・タイガー)は、1981年に結成された日本のヘヴィメタルバンド。1997年にメジャーデビュー。
1981年 結成
1997年 メジャー・デビュー
木下昭仁 (きのしたあきひと) ギター
在籍期間:1981-
北海道小樽市出身。
元HARD SHOCK
1981年にSABER TIGERを結成。唯一のオリジナルメンバー。
通称:御大
下山武徳 (しもやまたけのり) ボーカル
在籍期間:1997-2002、2010-
北海道札幌市出身。
元ANDROGENUS、MOLD RUST、DIALL
『PROJECT ONE』の仮唄を担当した事を切っ掛けにSABER TIGERに加入。
2002年に脱退後、SIXRIDEを結成し2枚のアルバムを発表。
Concerto Moonの島紀史とのユニット(後にバンド化)、DOUBLE DEALERに参加し、4枚のアルバム、ライヴ・アルバム、ライヴDVDを発表。シンフォニー・エックスのサポートアクトとして、ヨーロッパ・ツアーを敢行する。
梶山章とのユニット、AKIRA KAJIYAMA & TAKENORI SHIMOYAMA名義で、1枚のアルバムを発表。
ソロ・アーティストとして2枚のアルバムと4枚のマキシ・シングルを発表。
2010年1月、SABER TIGERに復帰した。現行体制における事実上のリーダー。
通称:アニキ
田中康治 (たなかやすはる) ギター
在籍期間:1990-1996、2010-
北海道札幌市出身。
元SEA BAT
1996年に脱退後、自らのリーダーバンドHARD GEARを結成。2枚のアルバム、1枚のマキシ・シングル、1本のライヴ・ビデオを発表。
MELLのライヴ・サポート・メンバーとして、国内外のツアーに参加。
2010年1月、SABER TIGERに復帰した。
通称:マシン
水野泰宏 (みずのやすひろ) ドラム
在籍期間:2010-
北海道釧路市出身。
2002年、田中率いるHARD GEARに加入し、2枚のアルバムに参加。
KOTOKOのライヴ・サポート・メンバーとして、全国ツアーに参加。
2010年1月、SABER TIGERに加入した。
通称:ヤス
hibiki (ヒビキ) ベース
在籍期間:2017-
元LIGHT BRINGER、MARDELAS
2015年より SABER TIGERにサポート参加。
2017年4月、SABER TIGERに正式加入した。
今井理浩 (ボーカル、ベース) 元AIMO、その後SCREW DRIVERに参加。
今井浩次 (ドラム) 元AIMO、その後SCREW DRIVERに参加。
佐藤文昭 (ベース)
白井進一 (ドラム) 元SUPERSTITION。
滝沢貴幸 (ボーカル、ベース) その後REDに参加。
武田秀敏 (ギター) 元LEO、その後REDに参加。
湊雅史 (ドラム) その後RED、T.N.T、DEAD END、RAEL、60/40、Optical 8、FORE、13oz、Aに参加。
礒田良雄 (ドラム) 元HARD GEAR、その後SIXRIDE、DOUBLE DEALERに参加。
山口洋徹 (ボーカル) 元SHRIEVE。
茂木憲 (ベース) 元DUSTY STARDUST。
菅野浩幸 (ドラム) 元SHRIEVE。
佐々井康雄 (ボーカル) その後SHY BLUE、Ark Stormに参加。
早勢祐一 (ベース) その後CROSSROAD By BON JOVI Memorial Bandに参加。
杉山雄一 (ドラム) その後PROVIDENCE、REDに参加。
小泉陽一 (ボーカル)
三瓶朋大 (ベース) SABER TIGERに4度加入し4度脱退。木下昭仁に次ぐ在籍期間を誇る。
山住隆 (ベース) その後MI JAPAN札幌校BIT科講師としてベースを教えている。
久保田陽子(ボーカル)
渡辺徹 (ボーカル) 元とおるバンバン、CAIN ABELL、VICTIMIZER、その後HARD GEARに参加。
小寺伸幸 (ドラム) 元ELIZA、その後スタジオを経営している
飯山明寛 (ドラム) その後BALDEZ、TINKL、プロジェクト虹紫に参加。
竹内聡 (ベース) 元DIALL、HARD GEAR、その後SIXRIDEに参加。
鈴木勝人 (ボーカル)
弓田秀明 (ドラム) その後LIGHT BRINGERに参加。
鈴木政行 (ドラム) 元NEGAROBO、HARD GEAR、GALATEA、RDX、その後LOUDNESSに参加。
叫 /SADAYA(ボーカル) 元DIALL、HAKENKREUZ、GRUDGE/CURSE。その後ELIZAに参加。
木本高伸 (ベース) 元PRECIOUS、CONCERTO MOON、DOUBLE DEALER。
RON KEEL (ボーカル) 現KEEL
柴田直人 (ベース) 現ANTHEM
本間大嗣 (ドラム) 元FLATBACKER(E･Z･O)、LOUDNESS、ANTHEM
散位寮
散位寮(さんいりょう/さんにりょう)は古代日本の律令制において式部省に属する機関の一つである。なお、唐の制度には散位寮に該当する機関は存在しない。
散位寮は散位を名簿によって管理しその考課を行う。
散位(さんい/さんに)は散官ともいい位階のみで官職を持たないもののことをいう。京官・外官および文官・武官の別がある。散位の大半は退職者である。五位以上の散位は散位寮に長上(常勤)し、六位以下のうち、在京のものは散位寮に分番(交替勤務)し、他は国府に分番して、他の官司の手伝いや使者としての事務を行う。また武散位(武官の散位)は兵部省の管理をも受ける。
その他四度使(よどのつかい)の一つである朝集使が在京中のときはその管理を行う。のちに散位制度が形骸化すると存在意義が薄れ寛平8年(896年)式部省に併合され、以後散位の事務も式部省で行われた。
頭(従五位下相当)一名
助(従六位上相当)一名
允(従七位下相当)一名
大属(従八位下相当)一名 少属(大初位上相当)一名
史生 六名のち四名
奈良県立高円芸術高等学校
奈良県立高円芸術高等学校(ならけんりつ たかまどげいじゅつこうとうがっこう、英語表記:Nara Prefectural Takamado Senior High School)は、奈良県奈良市白毫寺町に所在する公立の高等学校。
2021年4月に、奈良県立高円高等学校と同じ所在地に開校。校名変更ではなく新規開校であり、2つの高校はそれぞれ別の高校として扱われている(学校コードも高校コードも別)。なお高円高等学校は募集を停止し、在校生が卒業する2022年度末に廃校になる。
県下では芸術系の高校として有名である。また、奈良県高等特別支援学校の分教室を併設している。
校章は高円高校と同じもので、高円山・春日山・生駒山三つの山と萩を配して図案化したものの中央に奈良にふさわしい五重塔をイメージする「高」の字を配したものを採用している。また、ロゴマークが新たに制定され、Takamado Art High Schoolの「T」と「A」を使用し、高円高等学校のスクールカラーの緑色を配色している。
校歌は高円高校の歌詞を一部変更したものを使用している。
普通科(120名)
国際理解類型(Ⅱ類)
自然科学探究類型(Ⅲ類)
芸術文化探究類型(Ⅰ類) - 日本の伝統芸術などを学ぶ
音楽科(35名、特色選抜)
美術科(35名、特色選抜)
デザイン科(35名、特色選抜)
音楽科の専攻を除く、類型・専攻は2年次で選択する。
素描(木炭による石膏デッサン・コンテデッサン・えんぴつ卓上デッサン)
構成(石彫・日本画・油絵・デザイン・版画の各専攻の実技を経験する)
素描(木炭による石膏デッサン・鉛筆卓上デッサン)
専攻(2年生より選択した各専攻に分かれる、彫塑・日本画・油絵・デザイン)
美術概論(遠近法、透視図法や図面の読み取り、立体の展開図などの学習)
素描(石膏デッサンクラス・鉛筆卓上デッサンに分かれる)
専攻(2年生で選択した各専攻。他に全体で取り組む素描や色彩実習が加わる)
美術史(美術史全体の流れと、重要な作品・作家の学習)
2021年4月1日 - 奈良県立高円高等学校と同地に、奈良県立高円芸術高等学校設置。
2022年 - 高円高校創立40周年の記念として、高円芸術高校キャラクターに「たかまどはん」が制定される。
2023年3月31日 - 奈良県立高円高等学校が閉校予定。
EsTerra
EsTerraはメディアフュージョンが開発したネイティブXMLデータベースである。
Yggdrasillの後継であり、メディアフュージョン社ではNeoCore、Shunsaku、TX1とともに第二世代XMLデータベースと言っている。Windows、Linux、Solaris、AIX5L上で動作する。
テラバイト級のデータを格納できるとメディアフュージョン社はコマーシャルしている。
関連文書検索機能:複数の文書から特徴が類似する文書を検索できる。
2003年4月 - EsTerraをリリース
2004年5月 - EsTerra2004をリリース
2004年11月 - EsTerra2004 SP1をリリース
2005年3月 - EsTerra2005 をリリース
エドウィン・マクミラン
Edwin McMillan エドウィン・マクミラン
エドウィン・マティソン・マクミラン(Edwin Mattison McMillan , 1907年9月18日 - 1991年9月7日)は、アメリカカリフォルニア州レドンド・ビーチ出身の化学者、物理学者。
カリフォルニア工科大学で1928年に学士号を取得、1929年に修士号を得た。さらに1932年、プリンストン大学で博士号を取得した。1934年、カリフォルニア大学バークレー校のバークレー放射研究所の職員となった。1940年にサイクロトロンを用いてウラン239からネプツニウムを得た。第二次世界大戦においては、レーダーやソナー、核兵器の研究に携わる。1945年、サイクロトロンを改良したシンクロトロンの着想を得た。1946年、同校の教授。1947年、アメリカ科学アカデミーの会員となる。
1951年、超ウラン元素の発見の功績によりノーベル化学賞をグレン・シーボーグとともに得た。1954年、ローレンス放射研究所の副所長となり、1958年に所長となった。その後、その職を1973年まで続けることとなる。1968年から1971年までアメリカ科学アカデミーの議長となった。エルサリートで没。
沮渠蒙遜
武宣王 沮渠蒙遜
沮渠 蒙遜(そきょ もうそん)は、五胡十六国時代の北涼の第2代王。北涼の実質的建国者。
臨松郡(現在の甘粛省民楽県)盧水胡の出身。代々盧水胡族長を務めた家に生まれた。優れた才能があり、権謀に通じていたために後涼の懿武帝呂光らに恐れられた。このため常に酒を飲んで彼らの目を欺いたという。
龍飛2年(397年)、西秦討伐の失敗の責任を取らされて伯父の沮渠羅仇・沮渠麹粥兄弟が呂光によって誅殺されると、その葬儀の席で宗族数万人の前に呂光の非道を糾弾、後涼からの自立を宣言して挙兵。従兄の沮渠男成と協力して楽涫に迫り、後涼の建康郡太守だった漢人の段業を擁立した。これが北涼の建国である。
天璽3年(401年)に策を弄して沮渠男成と段業を殺害、自ら涼州牧・張掖公を称し北涼の支配者となる。
領域を西秦・南涼・西涼・後涼・後秦・夏・北魏に囲まれ、勢力拡大は困難であったが、強きに従い弱きを討つ巧みな外交を展開して領域を拡大、玄始10年(421年)に西涼を滅ぼして敦煌を支配下に入れ、河西地方全域を支配した。
西秦と対抗するために夏・北魏と提携する一方、江南の東晋・南朝宋へも遣使し涼州牧・河西王に封じられた。だが、承玄4年(431年)に西秦・夏が滅亡すると華北における北魏の影響力が増大したため、北魏に人質を送り涼州牧・涼王に封じられた。
義和3年(433年)に病死、享年66。北魏はその葬儀に使節を派遣し、武宣王と追諡した。
興平公主 - 北魏の太武帝(拓跋燾)の右昭儀
『魏書』巻九十九 列伝第八十七 盧水胡沮渠蒙遜伝
『北史』巻九十三 列伝第八十一 沮渠蒙遜伝