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ディミトリオス・カンダクジノス
ディミトリオス・カンダクジノス
ディミトリオス・カンダクジノス(Δημήτριος Α' Καντακουζηνός, ラテン文字転写: el, 1343年頃 - 1384年)は東ローマ帝国パレオロゴス王朝時代の地方行政機構、モレアス専制公領の統治者、尊厳公(セヴァストクラトル σεβαστοκράτωρ, 在位:1383年 - 1384年)。「ディミトリオス1世」とも。古典式慣例表記ではデメトリオス・カンタクゼノス。共同皇帝マテオス・カンダクジノスの次子、ヨアニス6世カンダクジノスの孫。
トラキア地方を統治していた父マテオスの許で幼少期を過ごす。1357年12月に父が退位した際、ヨアニス5世パレオロゴス帝から尊厳公称号を授与される。1361年頃、父に従い、兄ヨアニス専制公や姉妹と共に叔父マヌイル・カンダクジノスが統治するペロポニソス半島・モレアス専制公領へ移住した。
叔父の死後、父マテオスはコンスタンティノポリスのヨアニス5世の許から新たな専制公が派遣されてくるまでの間の代行としてモレアス専制公領を統治する。しかし、後継者となったセオドロス1世パレオロゴスが到着する前に父が1383年6月に死去したため、ディミトリオスは自らが専制公領の統治者となることを主張して反逆する。彼はラテン人とトルコ人の傭兵隊を率いてセオドロス1世と激しく争ったが、翌1384年に急死し、内乱は終結した。
ディミトリオスには3人の息子、及び2人の娘が残された(孫である可能性もある)。娘のイリニ(1457年没)はセルビア公ジュラジ・ブランコヴィチと、エレニ(1463年没)はトラペズス皇帝ダヴィド・コムニノスと、それぞれ結婚した。長子と目されるゲオルギオス(1456年頃没)はモレアス専制公領でコンスタンディノス専制公に仕えた後セルビアに移住して義兄弟のブランコヴィチに仕えた(彼には4人の息子と5人の娘がいた)。次子アンドロニコス(1453年没)は東ローマ宮廷に仕え、帝国最後の帝国軍総司令官(メガス・ドメスティコス, μέγας δομέστικος - ただしこの時期は名誉職)に就いてコンスタンティノポリス防衛戦に従軍して戦死した。彼の息子は大公ルカス・ノタラスの娘婿で、首都陥落後に捕虜となり、ノタラスらと共に処刑された。第3子ソマスも長兄同様にセルビア公国、及び恐らくボスニア王国に仕え、ボスニア陥落後の1463年7月25日に死去した。
(本項目の表記は中世ギリシア語の発音に依拠した。古典式慣例表記については各リンク先の項目を参照)
オーギュスタ・オルメス
オーギュスタ・オルメス(オギュスタ・オルメス、Augusta Mary Anne Holmès, 1847年12月18日 - 1903年1月28日)は19世紀フランスの女性作曲家の先駆者。母親はアイルランド人。熱烈なワグネリアンだったことや、女性が職業芸術家になることがはしたないとされた当時の風潮から、当初はヘルマン・ゼンタという偽名で作品を発表した。1871年に正式にフランスに帰化し、姓の綴りもホームズ(Holmes)からオルメス(Holmès)に改めた。主に舞台音楽や声楽曲の作曲家であり、自作の歌曲やオラトリオ、合唱交響曲やオペラに、ワーグナーよろしく手ずから台本を執筆した。現在では忘れられた作曲家の一人であるが、ドビュッシーは音楽評論においてオルメスの訃報をとりあげ、その作品を「健康な音楽である」と評している。またエセル・スマイスは、最晩年のオルメスに表敬訪問を行なっている。
早期から楽才を示したにもかかわらず、当時はパリ音楽院に女性の入学が許可されていなかったことと、音楽学習への母親の強い反対があったことから、母親の没後に、個人教授についてピアノやオルガン、音楽理論を学んだ。フランツ・リストに作品を見せて激励される。1876年からセザール・フランクに作曲を師事する。
カミーユ・サン=サーンスは、音楽雑誌『和声と旋律』(Harmonie et Mélodie)において、次のように論じている。「女は子供と同じで、障害物をものともせず、女の意志力はあらゆる障壁をぶち破る。マドモワゼル・オルメスは女性である。それも過激な。」
オルメスと有名な男性作曲家との関係については、しばしば興味本位に取り上げられてきた。例えば、サン=サーンスはオルメスの妖艶な女性美に魅入られ、たびたび結婚を申し入れた、あるいは交響詩《オンファールの糸車》は彼女をモデルとして作曲された、といった逸話が残されている。サン=サーンスが初演したフランクの《ピアノ五重奏曲 ヘ短調》は、フランクのオルメスに対する激情が隠されていると言われており、またフランクの遺作となったオルガンのための《3つのコラール》のうち第2番は、オルメスに献呈されている。だからといってフランクとオルメスが師弟以上の感情で結ばれていたという確証があるわけではない。
オルメスは結婚しなかったが、妻子持ちの詩人カテュール・マンデスと同棲し、5人の子供をもうけた。オルメスとマンデスはともに熱烈なワグネリアンであり、オルメスがマンデスともうけた娘たちは、同じくワグネリアンのルノアールのモデルをつとめた。オルメスはオペラ《黒い山》(La Montagne Noire )(モンテネグロを舞台とした革命オペラ)の大失敗によって負債を抱えるとともに、これがもとでマンデスに捨てられ、最晩年を借金返済と養育のために過ごし、健康を失った。
パリ万博の記念音楽を委嘱され、1889年から、フランス革命100周年記念のカンタータ《勝利のオード》(Ode Triomphale )に着手した。これは演奏者と合唱を含めて、1200人を要する文字通りの大作であった。2つの交響詩《アイルランド》(Irlande )や《ポーランド》(Pologne )は、政治的な意図のある標題音楽であるが、フランス新古典主義音楽が隆盛を極める時期まで、フランスのオーケストラにたびたび取り上げられた。最後の交響詩《アンドロメダ》は、20世紀初頭に勃興しつつあった、フェミニズム運動を称揚する意図が含まれている。
オルメスの自筆譜はパリ音楽院に遺贈された。
『女性作曲家列伝』(平凡社、1999年03月、ISBN 4-582-84189-9)
青柳いづみこ「オギュスタ・オルメスとジュディット・ゴーティエ」('響きあう芸術 パリのサロンの物語' 8)岩波書店『図書』873号(2021年9月)40-45頁
ジュディ・クリスタル
ジュディ・クリスタル(JUDY CRYSTAL 本名:Andrea Delfino)は、イタリア出身のミュージシャン。
89年~92年にSaifamでFunky Sistersや、Barby Youngという名義を使って活動した後、94年~97年にHi-NRG Attackで多数の曲のボーカルを担当した。
2000年代にははイタリアのLed Records傘下の、EUROBEAT MASTERSにてJUDY CRYSTAL名義で数曲を発表。そしてLed Recordsから独立したDavide Di Marcantonioが設立したDIMA MUSICに移籍。
現在はSaifamやHi-NRG Attackで共に活動していたRoberto Gabrielliが設立したGReurosoundにて本名のAndrea Delfino名義にて活動している。
BOOM BOOM BOOM
BABY LOVE ME
JUMPING TO HEAVEN
Magic Butterfly
NORI NORI NORI
TOKYO ALL READY
Through The Fire(カバー)
ORIGINAL:THROUGH THE FIRE / CHAKA KHAN
UP WHERE WE BELONG(カバー)
ORIGINAL:UP WHERE WE BELONG / Joe Cocker and Jennifer Warnes
GOD OF ROMANCE (カバー)
ORIGINAL:ロマンスの神様 / 広瀬香美
YOU CAN'T HURRY LOVE(カバー)
ORIGINAL:YOU CAN'T HURRY LOVE / Diana Ross & The Supremes
TELL ME WHY
DOCTOR I'M CRAZY FOR LOVE
赤木曠児郎
赤木 曠児郎(あかぎ こうじろう、1934年(昭和9年) - 2021年(令和3年)2月15日)は、日本の洋画家。
岡山県岡山市下田町(現:岡山市北区田町二丁目、中央町)に生まれる。第2次大戦後、家が戦災で焼け出されたため各地移転。その後、現住所(岡山市東区西大寺)において、母が洋裁学校を開き、そこに住む。父は国鉄職員。
岡山大学理学部物理学科を卒業後フランスに渡り、長らくパリに在住していた。油彩、水彩、リトグラフによるパリ、フランスの風景を描き続ける。ル・サロン展油絵金賞を受賞し、終身無鑑査。その他フランス大統領賞、フランス学士院絵画賞受賞等。
また、岡山県の山陽放送に月に1回「パリ通信」、山陽新聞に「フランス日本・遠眼鏡」を寄稿している。
1934年(昭和9年) - 岡山市生まれ
1956年(昭和31年) - 国立岡山大学理学部物理学科卒
1963年(昭和38年) - 渡仏・パリ在住 パリ高等国立美術学校ブリアンション教室・マテー教室/外人聴講生在籍
(以来フランスの各種具象美術団体展に出品)
2021年(令和3年) - 2月初旬にパリから帰省した後、2月15日に岡山市の実家で死去。
1971年(昭和46年) - サロン・デ・ザルチスト・フランセ (ル・サロン) 水彩画部金賞(フランス)
1974年(昭和49年) - サロン・デ・ザルチスト・フランセ (ル・サロン) 絵画部金賞・終身無鑑査(フランス)
1975年(昭和50年) - ツーロン美術館国際展第一席フランス大統領賞(フランス)
1994年(平成6年) - 紺綬褒章 (日本)
1998年(平成10年) - 紺綬褒章棒章 (日本)
2000年(平成12年) - カーニュシュールメール・グリマルディー美術館 国際美術展版画金賞 (フランス)
2002年(平成14年) - サロン・ナショナル・デ・ボザール (SNBA) 展ピュビス・ド・シャバンヌ賞(フランス)
2002年(平成14年) - 外務大臣表彰・銀盃 (日本)
2005年(平成17年) - 旭日小綬章 (日本)
2011年(平成23年) - サロン・ドートンヌ2011年絵画賞 友の会より受賞(フランス)
2014年(平成26年) - 芸術文化勲章シュバリエ (フランス)
2014年(平成26年) - フランス学士院2014年度ベルダゲー絵画賞 フランス芸術院より受賞(フランス)
2019年(平成31年) - パリ15区市民メダル(フランス)
パリ15区、ブールジュ市、ツール市、デゼルチン市、マント・ラ・ジョリ市、グレ・シュール・ロアン市、キンシー・スー・セナール市、ル・プレッシ・トレビス市、カーニュ・シュール・メール市、ブロア市、ロワール・エ・シェール県庁等各地の展覧会に名誉主賓招待、県・市・金賞などを受賞している他に、渡仏以来ファッションジャーナリストとしても昭64年頃まで活躍、1975年(昭和50年)フランスモード産業振興功労ジャーナリストとして「金の針褒章」を、フランス婦人服プレタポルテ連盟から授与もされている。
1978-1979 : «私のパリ» カルナバレ美術館(パリ)
1986 : "アカギのパリ アルシテクチュール"展 文部省国立女子高校生会館主催、日本大使館後援.
1993 : "アカギのパリ "展 三越エトワール  (パリ東京友好都市10周年記念)
1998 : "アカギのパリ "展 トロカデロ図書館.
2002 : "アカギ 日出る国から東のパリ"展 パリ20区区役所
2002 : «回顧招待作家展 キスリングとアカギ»サロン・デ・アンデパンダン.
2004 : "アカギのパリ40年 1963-2003" パリ市立カルバナレ美術館分室地下遺構美術館(パリ).
2008 : "日仏交流150周年記念行事「マチュラン・メウーとアカギ"展 パリ9区区役所、ブルターニュ会館
2009 : "知られているアカギと未知のアカギ" パリ5区区役所.
2012 : "ようこそ ! パリ8区" アカギ展 パリ8区区役所.
2015 : "アカギ サンタモン・モンロン ピラミッド"展 サンタモン・モンロン市
2016 : "アカギのパリ版画百景"展 ビランドリー城 ロワール地方
2019:"85歳記念赤木曠児郎展 "パリ15区区役所
1975 ツーロン市立美術館, フランス
1979-1981, 1987, 1991-1993, 2013 パリ市立カルナバレ美術館 パリ (128作品: 3油絵、125水彩), フランス.
1981-2013 パリ市立セルヌスキー美術館, パリ、 (1油絵,1版画), フランス.
1981-2002 熱海MOA美術館 (2油絵、1水彩), 日本.
1991 バチカン美術館 (1油絵) イタリア
1993 上野の森美術館, 東京 (1油絵)
1993 京都府文化博物館 (1油絵), 日本.
1993-1998 岡山県立美術館 (5 油絵, 2 水彩、 53 山陽新聞連載挿絵原画), 日本.
1993-2005 倉敷市立美術館 (3 油絵), 日本.
1998-2009 ワコー美術館, 笠岡 (3 油絵), 日本.
2001 高梁市立成羽美術館 (1 水彩),日本.
2002-2014 グレ・シュール・ロン市立美術館 (1油絵、 2水彩),フランス.
2003-2005 パトリシア・クラーク美術館 (1油絵, 2水彩), アイオワ州, アメリカ.
2014 トゥルーズ-ロートレック美術館 (1 水彩), アルビ、フランス.
1971-1973 フランス国家買上げ (2油絵), フランス.
1983 岡山県立西大寺高等学校 (1油絵) 日本.
1986 文部省国立女子高校生会館 (1油絵) パリ, フランス.
1993 岡山市役所 (1油絵), 岡山、日本.
1996-2006 在仏日本国大使館 (1油絵、 2水彩),フランス.
1997 私立山陽女子高等学校, 岡山(1 油絵、 2版画)岡山,日本.
1998 パリ市立トロカデロ図書館 (1 版画) フランス.
2000 国立岡山大学  (1版画), 日本.
1975-2010 国立図書館, パリ (版画収蔵), フランス.
2011 パリ日本文化会館 (1油絵) , パリ, フランス.
2014 岡山県庁 (1油絵), 岡山, 日本.
2018 東京日仏会館(1油絵), 東京, 日本.
2019 パリ15区区役所(1油絵), パリ, フランス.
名誉副会長 サロン・ナショナル・デ・ボザール (SNBA フランス国民美術協会)
名誉理事 在仏日本人会
会員 日本美術家連盟
会員 サロン・ドトーンヌ
会員 サロン・デ・アンデパンダン
会友 サロン・デ・ザルチストフランセ(終身無鑑査)
世界の常識・非常識!
世界の常識・非常識!
『世界の常識・非常識!』(せかいのじょうしき・ひじょうしき)は、フジテレビ系列局ほかで放送されていたフジテレビ製作のクイズ番組である。フジテレビ系列局では1990年4月15日から1991年11月3日まで、毎週日曜 20:00 - 20:54 (日本標準時)に放送。
世界のあらゆる職業や治安をテーマにしたクイズに芸能人解答者たちが挑戦。2チームに分かれてのチーム対抗戦形式で行われていた。
前期には計5問を出題。全て書き問題だった。得点は基本的に1問につき10点が入っていたが、チームのキャプテンと同じ答えを出していた場合には他の解答者と「ペアリング」が結ばれ、両者ともに20点を獲得できた。最終問題は得点が倍になり、チーム全員での相談が可能(時期によっては1問目も相談可能な場合もあった)。個人で全問正解すると、パーフェクト賞として何処でも好きな所へ行ける空港券が贈られた。
後期にはオープニングクイズで解答者一人一人に2択の「常識ダウトクイズ」(10点)を出題。当初は口答式だったが、後に早押し問題になった。その後には書き問題を出題。書き問題は、全員で相談しながら一つの答えを出すパターン(当初は40点で、後に20点)と、相談無しで全員が1人ずつ答えを書き、最終的にキャプテンが誰の答えをチームの答えにするかを決定するパターン(当初は逆転クイズで80点で、後に40点)があった。(決定された答えを書いた解答者の前に、白い植木鉢が置かれていた。)200点獲得でパーフェクト賞が贈られた。
番組終了間際の時期の逆転クイズでは、ゲスト同士 → 相原勇と松本人志(ダウンタウン) → 田代まさしと浜田雅功(ダウンタウン) → 和田アキ子と加納典明の順に口頭で答える問題がそれぞれ出題された。1問目は勝っているチームが先攻で、2問目以降は正解したチームが先攻である。同点の場合、ジャンケンで勝ったチームが先行・後攻を選べた。得点は40点から始まり、間違えると半分になって(40点 → 20点 → 10点 → 5点の順に減る)後攻のチームに解答権が移った。5点になっても正解が出なかったらその問題は終了(2巡したら終了となる)。得点に関わらず、オープニングクイズ、書き問題、逆転クイズ4問全て正解したチームにはパーフェクト賞が贈られた。
有賀さつき(当時フジテレビアナウンサー)
大島渚 - キャプテン。1991年3月まで出演。
加納典明 - キャプテン。1991年4月から出演。
浜田雅功(ダウンタウン) - 1991年4月から出演。後番組の『ダウンタウンのごっつええ感じ』も続投。
松本人志(ダウンタウン) - 1991年4月から出演。後番組の『ダウンタウンのごっつええ感じ』も続投。
ゲスト - このチームのゲストは女性に限定されていた。
和田アキ子 - キャプテン。
ゲスト - 当初は女性ゲストがこのチームに加わる場合もあったが、末期には男性に限定されていた。
塚越孝(当時ニッポン放送アナウンサー) - 1991年3月まで担当。
青嶋達也(フジテレビアナウンサー) - 1991年4月から担当。
企画:金光修、水口昌彦
構成:玉井貴代志/渡邊健一、近藤博幸、藤岡俊幸、渡辺豊
リサーチ:ワープ、猪浦直樹/森達也
プロデュース:近藤孝子/寺島高幸(テレコム・ジャパン)
音楽:亀山耕一郎
オープニングタイトル:高城剛
美術プロデューサー:永本允
デザイナー:根本研二
美術進行:岡村正樹
大道具:石川昇
装飾:大成朋子
電飾:飯田修一
技術プロデューサー:山口武彦
TD:石黒義満
CAM:高島洋雄
VE:富沢茂明
AUD:仙田俊一
LD:田村春夫、酒井謙二
海外取材:共同テレビ取材技術部
協力:ANA全日空、髙島屋
編集:田口拓也
ライン編集:篠田孝裕、田中健二
整音:蛯原浩彦、高橋誠一郎
音響効果:志田博英、田中寿一
取材プロデューサー:西野肇・森田道隆(以上、テレコム・ジャパン)
取材ディレクター:佐久間務
演出補:田中富士雄、田中悟志
制作補:神田順子
TK:小島みゆき
ディレクター:橋本敏夫
演出:鈴木常恭、秋本佳嗣、田部谷進
プロデューサー:細川邦夫
制作協力:共同テレビ/テレコム・ジャパン/三木プロダクション
制作著作:フジテレビ
系列は放送当時のもの。
チームパシュート
チームパシュート(team pursuit)は、自転車競技のトラックレースや、スピードスケートで行われる競技形態。団体パシュート、または、団体追い抜きとも言う。
なお、pursuit は、「追い掛け」「追跡」などという意味である。
インディヴィジュアル・パシュート(individual pursuit)、あるいは「個人パシュート」「個人追い抜き」と呼ばれる競技では、トラックの半周ずれた位置で2名が各々スタートし、同じ距離を走行して、半周ずれた各々のゴールにどちらが速く到達するかを競う。この見た目の半周のずれをお互い「追い掛ける」様がこの競技の名称となった。なお、競技距離は同じながらスタート位置の半周のずれを乗り越えて対戦相手を追い越すと、追い越された側はその時点で負けになる。すなわち、周回遅れで負けではなく、半周遅れで負けになる。
この個人競技と同様の勝敗決定法を用いて、複数選手で構成されるチームを以って行う対抗戦を「チームパシュート」などと言う。この競技では、同一チームの構成選手が試合開始後、コース上で後方の選手が先頭を追いかけて縦一列に隊列を組む。すると、先頭の選手が最も風圧を受けて疲労するため、先頭が後ろの選手にコースを開けて譲り、追い抜かれて隊列後方に付いて、選手間で疲労の蓄積を分散する戦術が用いられる。なお、構成選手が一度は先頭になるよう、この戦術がルール上で義務化されている場合がある。
1チームの構成は3人か4人。距離は一般的に男子・女子ともに4kmで(2012-13シーズン以前は女子は3km)タイムを競う。2チームがホームとバックの同じ距離で離れた位置からレースをスタートして、規定の距離を先に完走するか、または相手を追い抜いた側が勝者となる。3人目の自転車の前輪先端がゴールラインを通過した時点のタイムが記録される。
1チームは3人または4人で構成され、競技は3人で行われる。400mリンクの内側のコースのみを使い、男子は8周(約3,200m)、女子は同6周(約2,400m)でのタイムを競う。3人目のブレードの先端がゴールした時点のタイムが記録される。
個人競技のスピードスケートに導入された初の団体競技で、2000年ごろから始まった歴史の浅い競技である。2004年度のISUスピードスケート・ワールドカップで採用され、オリンピック競技としては2006年トリノオリンピックから正式採用された。2010年バンクーバーオリンピックで、男女混合パシュートの正式種目採用が検討されたが、見送られた。
ワールドカップでは1回の滑走でタイムで順位を決める。オリンピックでは勝ち残り式トーナメントで行われ(2018年平昌オリンピック、2022年北京オリンピックでは準々決勝はタイムレース、準決勝以降は上位4チームによるトーナメント)、1回のレースで2チームがメインストレートとバックストレートの中央から同時にスタートし、勝敗を決める。
チームの1人当り「先頭を走行する周回数」は最低1周以上で、ゴールしたチームの選手が3名に満たなかった場合は、そのチームはレースを完了しなかったとされて失格となる。また、3人目の選手が相手チームの誰かに追い抜かれた場合も失格となる。
翔陽高等学校
翔陽高等学校(しょうようこうとうがっこう)
福島県立双葉翔陽高等学校(休校)
メヒシバ
メヒシバ(雌日芝、学名:Digitaria ciliaris)は、イネ科メヒシバ属の植物である。身近にごく普通に見られるイネ科の植物である。細い茎で地表を這い、立ち上がった花茎の先に、数本の細い穂を放射状に伸ばす。勢力の強い雑草としても知られる。
さほど大きくない一年草で、根元の茎は地表を這い、立ち上がった茎の先に細い穂を数本、放射状に広げる。名前の由来は雌日芝で、その形がややオヒシバに似ているが、ずっと優しげであることからの名と思われる。メイシバ、あるいはメイジワと表記されることもある。
茎は細く、基部は分枝しながら地表を這い、節々から根を下ろす。葉は細い長楕円形、長さは8-20cm、薄くて柔らかく、つやがない。花茎は立ち上がり、高さは30-70cmになる。
花茎の先端に数本の穂が伸びる。当初は束になって出るが、次第に放射状に広がる。穂は8本ぐらいまで出る。花茎先端からまとまって出るが、少しずれて二段、あるいは三段に分かれる場合もある。穂の軸は上面が扁平な浅い三角になっており、下の二面に小穂が密着するようについている。小穂は先のとがった披針形で、長さは約3mm、緑色をしている。小穂は果実が熟すと基部で折れて脱落する。
日本全土に生育し、日当たりのよい道端や庭、畑などにごく普通にある。全世界の熱帯から温帯にかけて分布する。分布が広いだけに変異も多く、分類については若干の異説がある。
メヒシバの小穂は軸の下面に二列に同じものが並んでいるように見えるが、実際にはこれを指で分けて見ると、柄の先についているものと、そうでないものがあるのが分かる。小穂そのものは同じ形である。
小穂は披針形で、やや扁平になっている。鱗片は木の葉のような平らなものが積み重ねられているような配置で、このようなものを腹背に扁平という。一番軸側の鱗片(第二穎)は一回りが小さく、他の穎はほぼ同じ形、外側の穎(第四穎)は丈夫で、はっきりした脈がある。一番外側に当たる第一穎は、第四穎の基部にあるが、小さく退化しているのでそれと分からないくらいである。小穂には2つの花が含まれ、軸側の花だけが種子をつける。
本種は畑地で普通に見られるものだが、それだけでなく繁茂して作物に影響を与える程度も大きく、強雑草、あるいは強害草といった評価をされている。
メヒシバは雑草としての様々な特性を備え、例えば種子発芽の不斉一性を持つ。つまり、同期に生産された種子が一斉に発芽しないことで、これは発芽した苗をまとめて駆除することを難しくしており、言い換えると一度駆除されても残りの種子が時期を変えて発芽することで生き延びることが出来る。
また成長が、特に夏季にはとても早く、例えば陸稲との比較では発芽当初は陸稲の方が植物体量(乾重量)が大きいのに、播種後50日で逆転した。これは栽培植物より種子が一般に小さい雑草が成長速度の速さで栽培植物に負けない生育を行えるという点で、雑草として大切な性質である。草丈に関しては終始陸稲が高かったが、これは本種が匍匐型の植物であることにも依る。しかし本種の場合、密生すると茎をより高く伸ばす形に変化するのも観察されている。
小型のイネ科植物で、数本の穂が花茎先端から放射状に出るものは、この属のもの以外にもいくつかある。以下に代表的なものを挙げる。
オヒシバ Eleusine indica (L.) Gaerton は穂が太く、小穂は多数の花からなる。茎も太く、株立ちになる。
ギョウギシバ Cynodon dacylon (L.) Pers. は、茎が地表をはい回る小型の植物で、花穂の形はメヒシバに似ている。小穂がもっと小さく、構造は全く異なる。
スズメノヒエ属 Paspalum の植物は、花茎の先端の方に、花穂を羽状につけるのが普通だが、キシュウスズメノヒエ P. districhum L.、オガサワラスズメノヒエ P. conjugatum Berius などの小型種は穂の数が少なく、先端に着くので、やや似た形になる。花穂が2-3個しかつかないこと、小穂が円形に近く、扁平なので区別できる。
ローズグラスと呼ばれる、アフリカヒゲシバなどのヒゲシバ属 Chloris は、小穂に長い芒があって、穂は細いブラシのようになる。
同属の種で、よく見かけられるのは、本土ではコメヒシバとアキメヒシバである。西アフリカではフォニオと呼ばれる種が、食用穀物として栽培されている。
コメヒシバ D. timorensis (Kunth) Balansa は、メヒシバに似ているが、全体に小柄で、高さは30cm、葉の長さも10cm程にしかならない。はっきりと区別するには、花序の軸を見る。コメヒシバではその縁は滑らかだが、メヒシバは鋸歯が出るのでざらつく。関東以西の本州から以南に生育し、朝鮮、中国、インドシナからインドネシア、インドにまで分布する。
アキメヒシバ D. violascens Link は、全体の姿はメヒシバによく似ているが、はい回らない。はっきりと区別できる点は、小穂の形で、長さがメヒシバの半分位しかなく、楕円形をしている。日本全土に生育し、朝鮮、中国にも分布する。南アメリカには帰化している。
キタメヒシバ D. ischaemum (schreb.) Muhlenb. はアキメヒシバに極めて似た種で、小穂がわずかに大きい。全世界の温帯域に分布し、日本では北海道と本州に稀に見られる。
九州南部から琉球列島では、このほかにヘンリーメヒシバ D. henryi Rendle も普通である。花穂が1つの束になって、成熟後も開かないのが特徴である。
フォニオ D. exilis 西アフリカのギニア、ガーナなどで食用として栽培されている種。
いずれもしつこい雑草として、畑では厄介者である。
ヨーロッパでは近似種の D. sanguinalis Scop. が食用とされている。
民間療法では、メヒシバを煎じて飲むと、慢性腎不全の患者に効果がある(尿が出るようになる)とされている。花は喉にひっかかるので取り除いて、葉と茎だけを刻んで日干しにして乾燥させ、20グラムをコップ5杯の水で半量になるまで煎じ、これを1日3回、食間に飲む。
台記
『台記』(たいき)は、宇治左大臣藤原頼長の日記。『宇槐記』、『槐記』とも言う。『台記』の名称は、大臣の唐名のひとつ「三台」による。
保元の乱の首謀者・頼長の記録で、保延2年(1136年)から久寿2年(1155年)まで19年にわたる。自筆原本は失われて存在しない。保元の乱前夜の摂関家や当時の故実を知る上で優れた史料である。頼長が稚児や舞人、源義賢ら武士や貴族たちと男色を嗜んでいたことも書かれており、当時の公家の性風俗を知る上で貴重なものとされる。
また藤原忠通のもとに、鸚鵡と孔雀が献上された際に、鸚鵡を観察したときのことを記している。それによると鸚鵡の舌は人間の舌に似ているから、よくものを言うのだろうとある。鳴声は、中国から渡来したものなので中国語を話し、日本人には聞いてもわからないのだろうと考えた。平安期の日本の鸚鵡の観察記事としても珍しい資料である。ともあれ、逸話の記載も多く、かつ孤高の英才政治家の栄達と失脚の記として官界の実態を活写している。
『史料大観』、『増補史料大成』に所収されている。『史料纂集』は第1巻のみ刊行。
金峰神社 (南さつま市)
金峰神社(きんぽうじんじゃ)は鹿児島県南さつま市の金峰山頂上にある神社。旧名「蔵王権現社」。旧社格は県社。
修験道の修行地であった。現在もトレッキングなどで利用する人が多い。
勾大兄広国押武金日天皇(まかりおおえひろくにおしたけかなひすめらみこと)を祀るが、かつては蔵王権現を祀っていた。
例大祭 毎年10月19日
ライバル
ライバル(rival)は、同等もしくはそれ以上の実力を持つ競争相手の意味。好敵手(こうてきしゅ)、宿敵(しゅくてき)と和訳されることがある。
語源はラテン語で「小川」を意味するrivusの派生語であるrivalis。
これが「同じ川(水源、水利権)を巡って争う人々」から「一つしかない物を求めて争う人々」の意味へと発展し、フランス語を経由して英語になった。なお、英語のライバルは「常に対立し合っている宿敵」という意味で、好敵手という意味合いは無い。
一般にライバルないし好敵手は、何らかの競争関係において、好ましい状態変化を促す存在であると解される。例えば同系製品を製造する企業が2社ないし数社あった場合、相互に競合する製品で、より消費者にとって好ましい性質を持つ製品を提供しあい、市場に消費者が求める製品が流通するようになる。スポーツの分野では、競争相手が存在することで各々の選手が自身の技や身体能力を鍛えあい、より良い記録が出るようになり、勉学(学問)の分野では競争相手の存在から、より知識を高めあう方向で努力する意欲を得るとされる。
このような関係は相互の水面下での信頼の上に成立する。例えば相互に相手の成功を不正なものだと考え、その欠点を探し回るような関係では、競争関係ではなく足の引っ張り合いにしかならないためである。ただし、その競争に謀略が絡んでいたり、謀略そのものが競争の主軸になっていたりしている場合(スパイや情報戦など)には、通常なら足の引っ張り合いでしかない事柄でもライバル関係として成り立つことがある。
実際の社会からスポ根などのような架空の物語に至るまで、ライバル関係はしばしば大衆にも好まれる題材として取り上げられている。フィクションにおいては、当初は主人公の敵対者として登場したキャラクターが、ライバル関係を経て「主人公を倒すのは自分以外の誰でもない」という理由で協力者となる展開がしばしば用いられる。また逆に、主人公が負けることを望む余り、他の者に自分が知っている限りの主人公についての情報を流したり、自分以外に主人公と敵対している者に協力したりする展開もある。
上記の「常に対立しあっている宿敵」という意味には、白人と黒人、農場夫と奴隷、宗教対立のように、常に相容れない関係を連想させることから、欧米(特に米国)では使用されること滅多にない。音楽業界では、曲のタイトルや歌詞に使用されることは「暗黙の了解」でないが、まれにこの「暗黙の了解」を知らずアマチュアバンドやインディーズバンドが使用してしまうケースが存在する。
ライバルはしばしば歴史上の事象にその類型が見出される。中国の三国時代における諸葛亮と司馬懿の関係のように、地域の支配権に絡んで北伐で繰り返し武力衝突になるも軍事力が拮抗していたために決着がつかず、その関係もあってか両者とも知恵を絞って戦略を練り、後世に名を残す武将となったケースが見られる。こういった武力衝突の繰り返しが軍事面で発達を促したケースは枚挙に暇がなく、アメリカとロシア、イギリスとフランスのようにさまざまな側面で対抗意識を燃やし、近代史において列強国として名を馳せたケースも挙げられる。
スポーツに目を向ければ、たとえば日本プロ野球発足当初、大日本東京野球倶楽部(現読売ジャイアンツ。巨人軍)が結成されたものの外部に対戦相手がおらず、職業としてのプロ野球団結成が進められた。これに応じる形で発足したいくつかの球団のうち、大阪タイガース(現阪神タイガース)が、強豪選手を擁して巨人軍と好戦を繰り広げ、第二次世界大戦以前のプロ野球界で盛り立てている。第二次大戦後は早い段階で再結成され、非公式の東西対抗戦(1945年11月)を通して戦後野球界の復興に努めた。
大胡町
オランダ型風車.JPG
大胡町(おおごまち)は、群馬県の中央、勢多郡に属していた町。2004年12月5日をもって宮城村、粕川村とともに前橋市へ編入された。
群馬県のほぼ中央、赤城山の南麓に位置する。上毛電気鉄道上毛線が東西に横断している。
山岳:赤城山
河川:荒砥川、寺沢川
湖沼:千貫沼、寺沢沼
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行に伴い、1町7村(大胡町、上大屋村、河原浜村、樋越村、滝窪村、堀越村、横沢村、茂木村)が合併し南勢多郡大胡村が成立する。
1896年(明治29年)4月1日 - 郡統合(東群馬郡と南勢多郡の統合)により勢多郡に所属する。
1899年(明治32年)5月24日 - 大胡村が町制施行し大胡町が成立する。
1990年(平成2年)9月1日 - 前橋市と境界変更。
1994年(平成6年)10月1日 - 勢多郡宮城村と境界変更。
2000年(平成12年)11月1日 - 前橋市と境界変更。
2004年(平成16年)12月5日 - 勢多郡宮城村・粕川村とともに前橋市へ編入される。
歴代村長・町長
2004年に前橋市に合併された際に、大字が町名となった。
大胡(現大胡町)
茂木(現茂木町)
堀越(現堀越町)
横沢(現横沢町)
滝窪(現滝窪町)
金丸(現東金丸町)(前橋市との合併の際、既に前橋市に存在していた金丸町と名称が重複してしまう為、「東金丸町」となった)
河原浜(現河原浜町)
樋越(現樋越町)
上大屋(現上大屋町)
大胡町立大胡幼稚園(現 前橋市立大胡幼稚園)
大胡町立大胡小学校(現 前橋市立大胡小学校)
大胡町立滝窪小学校(現 前橋市立滝窪小学校)
大胡町立大胡中学校(現 前橋市立大胡中学校)
大胡町立大胡東小学校(現 前橋市立大胡東小学校)
群馬県立前橋東商業高等学校(2009年3月に廃校)
大胡シャンテ(現・前橋市民文化会館大胡分館および前橋市立図書館大胡分館)
turquoise上毛線:大胡駅 - 樋越駅
大前田英五郎の墓 - 宮城村大前田(現:前橋市大前田町)にも墓がある。
大胡祇園まつり - 年に1度、7月最終土曜・日曜の2日間開催。2日目の夕方には暴れ獅子が各々の家をまわり、厄を払う。
横澤由貴 - アテネオリンピック銀メダリスト(柔道女子52kg級)
大汝牟遅神社
大汝牟遅神社(おおなむちじんじゃ)は鹿児島県日置市吹上町中原にある神社。
大己貴神、仲哀天皇、神功皇后、応神天皇、仁徳天皇、玉依姫命、ほか2柱を祀る。
往古ここを邇邇芸尊が訪れ大和の三輪神(大汝牟遅神)と玉依姫を勧請し、その後文治2年(1186年)に島津忠久が鶴岡八幡宮から八幡神を勧請したとされる。発祥は判然としないが、室町時代には地元を支配していた島津氏分家の一つ・伊作家の尊崇を受けるようになった。
参道は楠の巨木が群生しており「千本楠」と呼ばれている。
また当社が鎮座する中原には、邇邇芸尊が国見をしたという国見石がある。
流鏑馬神事 - 天文7年(1538年)、島津忠良の祈願成就を記念して奉納されるようになったという流鏑馬の神事が11月23日に斎行される。かつては地元の宮下家、宮内家が隔年交代で奉仕していたが、近年後継者不足により保存会によって奉納されている。昭和56年(1981年)3月27日に鹿児島県の無形民俗文化財に指定された。
文安元年(1444年)銘入り島津氏奉納棟札
グッドナイト&グッドラック
グッドナイト&グッドラック
『グッドナイト&グッドラック』(Good Night, and Good Luck)は、2005年公開のアメリカ映画。
「赤狩り」の猛威が吹き荒れる1950年代のアメリカを舞台に、実在したニュースキャスターであるエドワード・R・マローとCBSの番組スタッフが、真実の報道のために「マッカーシズム」に立ち向かう姿を描いたノンフィクションドラマ。
製作会社はワーナー・インディペンデントで、監督・脚本・出演はジョージ・クルーニー。主演はデヴィッド・ストラザーン。全編モノクロである。なお、タイトルは「See it Now」エンディングでのマローの挨拶「Everybody, good night and good luck」(皆さん、おやすみなさい、幸運を。)にちなむ。
第62回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門正式出品、男優賞(デヴィッド・ストラザーン)と脚本賞を受賞。2006年の第78回アカデミー賞では6部門(作品賞・監督賞・主演男優賞・脚本賞・撮影賞・美術賞)でノミネートされた。またサウンドトラックでダイアン・リーヴスが第48回グラミー賞ベスト・ジャズ・ヴォーカル賞を受賞した。
日本公開は2006年4月29日よりTOHOシネマズ六本木ヒルズで先行ロードショー、5月13日より全国のTOHOシネマズ他にて拡大公開された。
1958年10月15日、シカゴ。テレビ、ラジオの報道担当者協会(RTNDA)年次総会に集まった報道番組の責任者たちを前にジャーナリストであるエドワード・R・マローの記念講演がはじまる。舞台は過去へ遡る。
1950年代の冷戦下のアメリカ。ジョセフ・マッカーシー上院議員が中心になって推し進める赤狩り(「マッカーシズム」)が吹き荒れるなか、法的な手続きを無視して「共産主義者｣の排除を推し進めようとするだけでなく、自分の意にそぐわないものを「共産主義者」と決めつけ攻撃するマッカーシーの手法に対して疑問をもつ良識的なアメリカ人も多かったが、誰もが自分自身が標的にされることを恐れ、マッカーシーの手法を表面だって批判する者はいなかった。
しかしそのような風潮の中で、エドワード・R・マローとそのスタッフ達は、マロー自らがホストを務める「See it Now」の番組中で、ミシガン州空軍予備役のマイロ・ラドゥロヴィッチ中尉が、「父親と妹が共産主義者だという内部告発があった」というだけの理由で、空軍からの除隊勧告を受けたことに対し異議を申し立てる。さらに次々とマッカーシー上院議員を批判する材料を取り上げる一同に対し、新聞記事もその姿勢に賛否両論を示す。政府やスポンサー、視聴率の問題など、経営者側は政治的・時事的な番組制作に懸念を持つが、番組は1954年のマッカーシー上院議員に対する議会の譴責決議採択の引き金となった。
最後は再び1958年に場面が戻る。後々まで語り継がれる有名なスピーチを、マローはテレビを配線と真空管の詰まった箱にしてはいけないと結び、グッドナイト&グッドラック、でスピーチを終える。
※()は日本語吹き替え
エドワード・R・マロー - デヴィッド・ストラザーン(小林清志)
フレッド・フレンドリー - ジョージ・クルーニー(小山力也)
ジョー・ワーシュバ - ロバート・ダウニー・Jr(宮内敦士)
シャーリー・ワーシュバ - パトリシア・クラークソン(林佳代子)
ウィリアム・ペイリー - フランク・ランジェラ(村松康雄)
シグ・ミッケルソン - ジェフ・ダニエルズ(谷昌樹)
ドン・ホレンベック - レイ・ワイズ(石波義人)
ナタリー - アレックス・ボースタイン
本人 - ジョセフ・マッカーシー(アーカイブ出演)(土師孝也)
中宮職
中宮職(ちゅうぐうしき)は、律令制において中務省に属して后妃に関わる事務などを扱う役所。元来は、全ての后妃の世話を行うために設置されたが後には皇后と中宮、皇太后などとの並立によりそれぞれに太皇太后宮職、皇太后宮職、皇后宮職と専属の職が置かれる。
構成は上から記述
中宮大夫(だいぶ)は定員1名。位階は従四位下。
中宮権大夫(ごんのだいぶ)は定員1名。位階は従四位下。
中宮亮(すけ)は定員1名。位階は従五位下。
中宮権亮(ごんのすけ)は定員1名。位階は従五位下。
中宮大進(たいじょう、「たいしん」とも言う。)は定員1名。位階は従六位上。
中宮権大進(ごんのたいじょう、「ごんのたいしん」とも言う。)もあったと思われ、藤原長方は正五位下・皇后宮権大進、後醍醐天皇側近の多田頼貞は皇太后宮権大進に叙任している。位階は従六位上と思われる。
中宮少進(しょうじょう、「しょうしん」とも言う。)は定員2名。位階は従六位下。
中宮権少進(ごんのしょうじょう、「ごんのしょうしん」とも言う。)は定員1名。位階は従六位下。
中宮大属(だいさかん、「たいさかん」とも言う。)は定員1名。位階は正八位下。
中宮少属(しょうさかん)は定員2名。位階は従八位上。
少属の下に「史生」(しせい)→「職掌」(しきしょう)→「使部」(しぶ)→「直丁」(じきちょう)の下級職員と「侍長」(さむらいのおさ)→「侍」(さむらい)の警備職員および「女孺」(にょじゅ)の女官が存在する。職掌・侍長・侍は平安時代中期に設置されていた令外官である。
デヴィッド・ストラザーン
David Strathairn
デヴィッド・ストラザーン(David Strathairn、1949年1月26日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコ出身の俳優。
サンフランシスコ生まれ。父親は医者、母親は看護婦で、3人兄弟の2番目。
マサチューセッツ州のウィリアムズ大学在学中に、後に映画監督となるジョン・セイルズに出会う。卒業後にフロリダに行き、ピエロとしてサーカスで働いたこともある。
次にニューヨークに移り、しばらくしてジョン・セイルズと再会、彼の作品『セコーカス・セブン』で映画デビューした。
その後は『メンフィス・ベル』や『L.A.コンフィデンシャル』などの人気作で重要な脇役を演じ、高い評価を受けた。
また、2005年に公開された『グッドナイト&グッドラック』ではジャーナリストのエドワード・R・マローを演じ、ヴェネツィア国際映画祭 男優賞を受賞した他、アカデミー賞主演男優賞にノミネートされるなど高い評価を受けた。
舞台でも活躍し、これまで30以上の作品に出演している。また、演奏会の語りなども担当し、2012年には英語版ながらベルリオーズ作曲《レリオ、あるいは生への復帰》を担当している。
1980年に看護婦の女性と結婚し、息子が二人いる。息子の一人Tay Strathairnは、ミュージシャンとして活動している。奇しくもTayはデヴィッドが『激流』で夫婦役で共演したメリル・ストリープの娘のグレース・ガマーと交際し破局をした経験がある。
安芸亀山駅
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安芸亀山駅(あきかめやまえき)は、広島県広島市安佐北区可部町勝木(かつぎ)に存在した西日本旅客鉄道(JR西日本)可部線の駅(廃駅)。
可部線非電化区間(可部 - 三段峡間)の廃線に伴い、2003年(平成15年)12月1日に廃止された。
1936年(昭和11年)10月13日:国鉄可部線 可部 - 安芸飯室間開通時に開業。旅客駅。
開業時点で、既に亀山駅が三重県と兵庫県に存在したため、旧国名の「安芸」を冠した。
1972年(昭和47年)9月1日:国鉄(→JR)の特定都区市内制度が広島市に導入されたが、当駅は「広島市内」の駅から除外される。
1973年(昭和48年)5月1日:国鉄(→JR)の特定都区市内制度における「広島市内」の駅となる。
1987年(昭和62年)4月1日:国鉄分割民営化によりJR西日本が継承。
2003年(平成15年)12月1日:廃止。
廃止後の2017年(平成29年)3月4日に可部線が延伸され、その終着駅が「あき亀山駅」になったが、同駅は同じ亀山地区内ではあるものの、当駅から5kmほど可部駅寄りの別の地点に設置された。
1面1線の単式ホームのみを持つ地上駅。無人駅で駅舎はなく、線路の南側に設置されたホームの上に待合所があるだけであった。待合所の裏には「安芸亀山駅」と書かれており、道路側から駅であることが認識できた。
以下の情報は、広島市統計書及び広島市勢要覧に基づいたデータである。
以上の1日平均乗車人員は、乗車数と降車数が同じであると仮定し、年度毎総数を365(閏年が関係する1971・1975年は366)で割った後で、さらに2で割った値を、小数点第二位で四捨五入。小数点一位の値にした物である。
駅の南側を広島県道267号宇津可部線が通り、その南側を太田川が流れ、駅のすぐ近くにある共栄橋(広島県道268号勝木安古市線になっている)で対岸の広島市安佐北区安佐町宮野に渡ることができる。広島県道268号勝木安古市線を更に南下すると広島市安佐動物公園(広島市安佐北区安佐町)に通じる。
広島交通「共栄橋北」停留所
線路やホーム、駅舎はすべて撤去され跡形もない。現在は県道広島県道267号宇津可部線の一部となっている。
西日本旅客鉄道(JR西日本)
各 広島市統計書
各 広島市勢要覧
めだSCORE
『めだSCORE』(めだスコア)は、『HIGH SCORE』(津山ちなみ)と『めだかの学校』(森ゆきえ)による日本の合作漫画作品。『めだかの学校』2巻から4巻に収録。
『りぼんおたのしみ増刊号』に散発的に掲載された。
津山ちなみと森ゆきえの合作である本作は、双方のやり取りで製作されており、スキーの際、田中先生がボディーボード4枚を四肢に装着して滑る案を津山がFAXで森に送ったところ、さらに異様な「完全体」を森が提案し作品内で使用されている。
田中先生と多摩先生はかつて同級生で久しく再会した。以後イベントを同級生とともに合同で行うことになった。おかしな人たち同士の出会いはさらに奇妙な事態を引き起こし、唯一まともな、めだかだけが神経をすり減らす。めぐみは田中先生を嫌っており、肝試しのペアが一緒になり田中先生を驚かせようと自分の顔に落書きをした。なお、田中先生はめぐみだけでなくほとんどの人に避けられている。
『りぼん』 1999年夏休みおたのしみ増刊号
『りぼん』 2000年夏休みおたのしみ増刊号
『りぼん』 2000年冬休みおたのしみ増刊号
『りぼん』 2001年冬休みおたのしみ増刊号
ままごとキッチン
ままごとキッチンは台所設備及びその関連用品を真似た玩具。ままごと遊びで使用される。
特にヨーロッパのおもちゃメーカーが販売しているものが人気のようだが、
日本製の木を使ったままごとキッチンも人気があるようである。
ままごとキッチンの作り方が最近雑誌などでも取り上げられている。
木材をカットしてもらい後は組み立てるだけと言った物まで作り方は多種多彩。
またWEBサイトでも本格的なままごとキッチンの作り方が紹介されている。
クランキーコンテスト
2015-07
クランキーコンテストは、1996年にユニバーサル(現ユニバーサルエンターテインメント)が開発・販売したパチスロ機。確率違いのクランキーコンテスト2についても本項で説明する。
「設定1でも技術介入で機械割が100%を超える」ことで評判だった『クランキーコンドル』(以下コンドル)の正統後継機であり、故に発売当初から注目度は高かった。
ところが、JACゲーム中の払い出しが14枚(純増13枚)になった(コンドルでは15枚(純増14枚))こと、リプレイはずし(下段・中段受け)がビタ押しになり難易度が上昇した(コンドルでは中段のみで2コマ余裕あり)こと、更にはコンドルで絶大な支持を受けたリーチ目「上段青7テンパイ」を狙うと配列上ベルが獲得できなくなることなどにより、当初は酷評も多かった。
難易度の上昇に適応できた一部の客しか勝てないため、店側も設定を上げざるを得なくなり、常時全台設定6という店も少なくなかった。次第にスロプロを中心に支持を得るようになり、完全なプロ仕様のマシンとなった。
本機種におけるプレイ難易度の高さなどについては、筐体のパネルに描かれているコンドルの絵が、左手(羽?)の中指を立てており(ケンカを売るポーズ)、あたかも打ち手に対して挑戦を挑むかのようなデザインであることからも、「メーカー側から打ち手に対する明確な挑戦だ」といわれることが多い。
また、同パネルには「to be continued・・・」と記載されている。これは、単純にコンドル、本機種につぐ第3のクランキーシリーズをいずれリリースするというメーカーの意思のあらわれと考えられるが、その後の明確なクランキーシリーズ続編は4号機ではリリースされていない。「アレックスのことを示唆していたのでは」「グランシエルのことでは」などと後付けの理由は多くだされているが、それらで使用されている絵柄は明らかにコンドルシリーズのものではなく、鳥類がモチーフという共通点があるだけであり、はっきりとした答えは不明のままである。
前述の概要項に記載の通り、『上段青7テンパイを狙うと配列上ベルが獲得できなくなること』が原因で、前作クランキーコンドルとは異なり、左リール上段に青7を狙う小役回収打法は難しくなった。その一方で、左リール上段にコンドルを狙う小役回収打法が効果的であった。多くの打ち手は、左リール枠上~上段にコンドルを狙い、右リールは適当に停め、その停止形に応じて中リールを狙い分けるという打法を行っていた。左リール上段コンドル停止から右リールを停止した時点での2リール確定のリーチ目は、以下の6通りである。
右リール中段スイカ&枠下青7(ビッグボーナス確定)
右リール中段スイカ&枠上赤7
右リール中段スイカ&枠上コンドル(レギュラーボーナス確定)
小役ゲームでリプレイはずしのために変則押し(通常右押し)を行っても、第1、第2リールの停止で成立小役がテンパイすると、第3停止リールはテーブル制御の停止ポイントを越えて引き込む制御が働く。この制御を活かして、右上段に赤7停止時のみ逆ハサミにすることで、右押しよりも小役の獲得を容易にするという手法も編み出された。
右リール中段リプレイ停止時、高確率でジャックインフラグが成立しているが、この場合、次に停止させるリールを左リールにすることで、リプレイ外しの難易度を下げることが出来た。
左リールの枠上に、(上にチェリーが配置されている方の)コンドルを停止させれば、100%リプレイ外しが可能だが、仮に目押しを失敗し、左リールの上段にコンドルを停止させた場合、リールの配列上は4コマ滑り、リプレイが揃うことになるが、確率4/5でアシストが発生し、ビタ停止してリプレイ外しが成立する。
※メーカー発表の数値
クランキーコンテストの確率違いバージョンとして販売された。
主な変更点として、JACゲーム中の払い出しが15枚に変更、ボーナスゲーム中の特殊役(15枚)の確率ダウン、ボーナス確率の上昇などがある。パネルデザインは変更がないため、機種名の書かれた証紙シールかJACの払い出し枚数表示を見ないと見分けができなかった。
クランキーコンテストから時間が経過した後の発売だったためか、設置は伸びなかった。
※メーカー発表の数値
ザ・ニュース
THE NEWS(ザ・ニュース)はテレビ・新聞・週刊誌・月刊誌などマスコミ向け情報新聞。
社会・事件記事に長けており、2005年(平成17年)から掲載されている株式特集も注目できるが、売店などでは購入することはできず、一般読者には会員制により発送している。ウェブサイトではバックナンバーを閲覧することができる。