ガセネタ (バンド)
2012年8月11日 - 千葉・幕張メッセで行われたDOMMUNE主催のイベント「FREEDOMMUNE 0<ZERO> A NEW ZERO」に新生タコが出演。山崎春美、EP-4の佐藤薫、非常階段のJOJO広重の3人編成に鎖帷子レイコ(Vo)藤井海彦(g)多門伸(ds)まんぷく丸=辻元辰也(b)の4人が加わり「仏の顔は今日も三度までだった」「社会復帰」「宇宙人の春」「嘔吐中枢は世界の源」「な・い・し・ょのエンペラーマジック」「雨上がりのバラード」「」などタコとガセネタの楽曲を演奏。
2015年11月17日 - 東京・新宿LOFTで大里俊晴の7回忌ライブ「SHINDACO~死んだ子の齢だけは数えておかねばならない」開催。この日、タコおよびバンド編成で36年ぶりにガセネタが再結成。ちなみにロリータ順子のパートは当時彼女と交遊があった戸川純が歌った。
2015年11月25日 - 山崎春美と佐藤薫を中心とした1982年末以降の後期タコの未発表音源をまとめた4枚組BOX『タコBOX Vol.2「8ナンバー」』が両者の監修のもとディスクユニオンからリリース。タコ『セカンド』に収められたオリジナル音源などのほか、1983年8月21日の日比谷野音ライブ「天国注射の昼」から9曲を収録。
2016年9月 - 吉祥寺マイナー周辺を取り上げた単行本『地下音楽への招待』がロフトブックスから発売。
2018年4月25日 - 東京・新宿LOFTでワンマンライブ「ガセネタだけ(他なし)2018」開催。
2018年10月21日 - アルバム先行発売ライブ。同日、阿木譲逝去。
2018年10月23日 - ガセネタ再解散。
2018年11月17日 - 新録アルバム『GASENETA LIVE 2018.04.25』発売。
2019年4月3日 - 東京・渋谷の「LOFT HEAVEN」で復活ライブ。ギターの代わりにコントラバスとピアノが追加され、演奏形態がフリー・ジャズとなる。セットリストは「父ちゃんのポーが聞こえる」のみ。アンコールでは「宇宙人の春」が演奏された。
2019年4月25日 - ザ・スターリンの遠藤ミチロウが他界。
山崎春美 - ステージへ立つ度毎に罵声とゴミクズと嘲笑がとんでくるのは毎回のおきまりごと。演奏がはじまるともう何もわからなくなる。それはもう歌じゃない、音楽じゃない、ましてやメロディーや言葉やリズムなんかじゃない。悪くなって行くこと、どうしようもなく、いかなるあがきも居直りも狡猾さも少しのかいさえなしにただいたずらに崩れ流れて、無限大に拡大する不安と恐怖の中に、惨めさのなすすべもなしに広場の王子。そんな現在をただ拡大しただけの等身大のロック・バンド。そんなバンドがガセネタだ。
隅田川乱一 - ある日『便所虫』(高杉弾のサークル:引用者注)の部屋へ行く途中、すごく心地よい音楽が聞こえてきてね。誘われるようにして、その音楽をたどって行ったら、春美が「神秘学研究会」の部屋にいて「ガセネタ」の音楽をかけていたんですよ。それで春美とも知り合って。あれは「ガセネタ」の初期の録音だと思うけど、音がハジケていて、とても開放感を感じましたね。僕が一番好きなパンクロック・バンドです。/それから「ガセネタ」というバンド。これもみのがす手はない。『遊』の松岡正剛氏は、田中泯とか笠井叡の舞踏を通じてニジンスキーを想像する、みたいなことを書いていたが、ボクの場合、あのバンドはジミ・ヘンドリックスとか、かつてのシャーマニズムの時空を想わせる。「あれ」がやってくると「X」度もたっぷりで、記憶たちのお喋りもやむ。
坂口卓也 - 自らを非治産階級のバンドと称するガセネタ。現代文学の消費でしか無いのと同様、音楽は音の消費である。その認識の上で彼等は最後の等身大性に全てを賭けている。まるでマルコム・ムーニーが居た頃のカンとレイ・ステファン在席時のブルー・チアが合体し発情したが如き演奏は、生理対生理の伝達作用が持つ、多様性を凌ぐ一様性に大きく関連している。それには大きな加速度が必要だ。私はその加速度の代償として、10分の演奏でギタリストの両手が血ダルマになる 8分でベース弦の殆どが切れるという光景を目の当たりにして来たものだ。ガセネタの怪し気な、人間の潜在的恐怖・価値への不信感を呼び起こすステージは数々のフリー・ミュージシャンに高く評価されている。余談だが未発表のガセネタのデビュー・テープのライナーは故間章氏が筆を執る筈だった。
地引雄一 - 僕が初めて「ガセネタ」を見たときは強烈な印象を受けた。浜野純の空間を切り裂くようなギターサウンドに合わせて春美が現代詩のような歌詞をがなり声で朗読するんだよ。しかも身体を痙攣しながら。もう全然普通のロックのノリじゃないの。ガセネタって一見パンクなんだけど、もの凄くピュアな“ロックそのもの"って感じがする。ポピュラリティなんて一切なくて、表現したいものだけを表現するみたいな。だって楽曲はわずか4曲しかないからね。若さゆえに出せる純粋さと挑戦的かつ尖った姿勢、それが今なお伝説的に語られる所以じゃないかな。
JOJO広重 - ガセネタは文字通り伝説のバンドだった。1978~1979年のわずかな間、関東でのみライブを演っていたバンド。実際のライブを見た観客の人数は全部あわせてMAXでも百数十人だろうか。とにかくなにもかもがグッシャグシャで、ものすごいスピードで駆け抜けていったロックとパンクとサイケと現代音楽と文学もゴミもアクタも混濁の極みにして、つまりは最高で最低の音楽を演奏していたバンド。初めて見るガセネタは衝撃だった。特に浜野の顔。そう、顔だ。まるで殺人鬼のような、そんな殺気に満ちていたのを覚えている。ギタリストの顔じゃない、これはキチガイの顔だ、そう思った。ステージで山崎がビール瓶を割って転げ回っていたような記憶もあるが、私の目は演奏が始まるとあっという間に両手が血で染まっていくほどに無茶苦茶にギターをかきむしる浜野のギターに圧倒されてた。ベースやドラムが楽曲らしきコードとリズムをキープしているからロックバンド然とはしているが、訳の分からない歌詞を叫びまくる山崎と血まみれギターの浜野の二人はもう常人ではなかった。本当に訳の分からないバンド、疾走感、ロックの極地、そういう印象だった。私が保証できるのは、こいつらはあの時代の最先端であり、最も異端であったし、最高に訳がわからないヤツラだったことだ。これは誉め言葉である。
石橋正二郎(F.M.N. SOUND FACTORY) - 初めて見た「ガセネタ」のことははっきり覚えてる。椅子に座ったベーシストが太く重いけどワンパターンのリズムをひたすら弾いている、ドラムは何が楽しいのかニコニコしてこれまたひたすらタイトなリズムを刻んでる。ヴォーカルは訳の分からないことをわめきながら痙攣してのたうち回ってる、比喩なんかじゃない、本当にのたうちまわってたのだ。会場(吉祥寺マイナー)に転がっていたウィスキーのボトルをヴォーカリストがアンプの端でたたき割る、その破片がドラムのところの飛んでいくのをニコニコしながらかわし、全く何事もなかったかのようにドラマーはたたき続ける。しかし一番衝撃だったのはギターだ。なにか「全て」を獲得しようとしていると思った。多分その獲得しようとしている「全て」は弾いている本人にもわからないだろう。「全て」を獲得できるとも本人も多分思っていない、でもその「全て」を獲得するためにのたうち回ってる(これも比喩ではない)、負け戦と分かってるのに、しかも何が戦かも分からないのに、目指しているモノが何なのか分からないはずなのに指先から血を吹き出しながら演奏し続けていたギタリストのその音は、とんでもなく「せっぱ詰まった」ものだった。後にも先にもあんなギターは聴いたことがない。
アエリエル(フリーライター) - 平均年齢20歳、ロック同人誌の寄稿家のメンバーたちによって結成されたガセネタは、結成・活動時期こそ日本の初期パンクと重なっていますが、本人たちはハード・ロックの即興演奏バンドという意識こそあれ、その活動をパンク・ロック・ムーヴメントと関連されるのは意図的に避けていたようです。/パンク・ロックと呼ばれることを拒否していたガセネタを日本の初期パンクとしてご紹介していいものか迷いもしますし、メンバーが世俗化したロックに対して取っていたスタンスは、パンクというよりもダダイズム的な即興演奏系ハード・ロックの極限化であり、発想はアート・ロックの系譜にあるとも見なせます。しかしガセネタほどそれを徹底してやっていた存在はないので、この特異なバンドの音楽は面白い・つまらないを越えて、一度は聴いておきたいものです。