tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
スネレン視標
スネレン視標(Snellen chart)は視力を測定するために使われる視力検査表の1つ。その名は1862年に開発したオランダの眼科医ハーマン・スネレンにちなむ。現在、多くの眼科医・視覚科学者はLogMAR図という改良されたものを使っている。
スネレンは、5×5の単位グリッドに基づく記号を使用し、視標を開発した。1861年に開発された実験的な表は抽象的なシンボルを使用していた。1862年に発表されたスネレン視標は5×5グリッドの英数字を使用していた。最初に使われていた英数字はA, C, E, G, L, N, P, R, T, 5, V, Z, B, D, 4, F, H, K, O, S, 3, U, Y, A, C, E, G, L, 2である。
通常のスネレン視標には11行のブロック体の文字が印刷してある。1行目はE、H、Nなどの1つの非常に大きな文字が書かれており、それに続く行は文字数が増えるにつれて大きさが小さくなる。検査を受ける人は6mもしくは20フィート離れたところから、片方の目を覆って各行の文字を1番上から読む。正確に読み取ることのできる最小の行は、その人の目の視力を示す。視力図の記号は正式には"optotypes"と言われる。旧来のスネレン視標では、視標はブロック体の文字の見た目をしており、文字として見て読むことができるが、普通の印刷で用いられるフォントの文字ではなく特有の単純な形状をもっている。
線の太さは線の間の白い空間の太さとCのすき間の太さに等しい。
視標(文字)の高さと幅は、太さの5倍である。
一般的なスネレン視標では、スローン文字のC, D, E, F, L, N, O, P, T, Zの10文字のみ使われる。6文字のうち5文字(または同様の比率)の知覚は分数視力と判断される。壁掛けのスネレン視標は安価であり、時々、初期治療の医務室においておおよその視力を判断するのに使われる。視力を丁寧に調べる必要がある場合(眼科医の検査のように)、または検査を受ける人が検査をする人を欺く可能性がある場合(自動車免許の発行所など)は文字を様々なランダムパターンで表示できる装置が使われる。BS 4274-1:1968(British Standards Institution) "Specification for test charts for determining distance visual acuity"は BS  4274-1:2003 "Test charts for clinical determination of distance visual acuity — Specification"に取って代わられた。そこでは「検査の際の輝度は一様に少なくとも120 cd/m2はなくてはならない。 テストチャートの変動は20%を越えてはならない」とある。BS 4274-1:2003によると、文字の等しい読みやすさに基づき、視力検査にはC, D, E, F, H, K, N, P, R, U, V, Zの文字のみを使うべきだとある。
視力 = 検査が行われた距離 / 認識できた最小の視標が、5分角を持つ距離
視線
視線(しせん)とは、目の向いている方向のことである。
ヒトなどの動物は、社会的認知能力として、自分への視線、もしくは自分以外への視線を感知する能力が発達の初期段階からみられる。群衆の中で目を逸らす視線より見つめてくる視線を認識しやすい現象を群衆の中の視線現象という。
ヒトの眼は他の動物とは違い白目(強膜)が発達している。この理由として、協力的な眼の仮説が上げられており、視線の方向や瞳孔の大きさを読み取りやすくすることで自然と協力関係が築きやすくなるからだという仮説である。
サルなどの霊長類では、お互いの視線がぶつかり合うと、威嚇と判断して喧嘩となる。目を合わせると喧嘩になる種では口に視線が集中し、喧嘩を行わないボノボやヒトでは目を見る傾向がみられる。ただし、人間においては「ガンを付ける」という言葉があるように、威嚇のための凝視が行われる場合もある。
人同士、もしくは人に近い犬などの動物では愛情ホルモンとも呼ばれるオキシトシンの増加で視線を向ける回数が上昇し、目で何かしらの行動を訴えかけたり、互いの行動と存在を認識しあう。
視線のカスケード現象、選好注視法
好むものに、視線が誘導される現象を視線のカスケード現象という。そういった現象を利用して言語が使えない新生児・乳児・動物などの好物を調べる方法として選好注視法が用いられる。
馴化・脱馴化法
同じものを何度も見ると興味を失い見なくなる現象を馴化、見慣れた状態に変化を起こし再度注視するようになるのを脱馴化という。乳児や猫などの言葉がつかえない動物の実験に利用される。
期待違反法、期待背反法(Expectancy violations theory)
人を含めた多くの動物は、予想と異なる結果が起きると注視する傾向があり、乳児や猫などの動物の認知能力を調べるのに利用される。
視線を向ける、視線が合う、視線をそらす
視線を向けるのは、好意か、騙したり捕食しようとする害意からか、警戒しているかを含めて、相手に興味があるためである。視線を逸らすのは、興味を失ったとか嘘をつこうというのではなく純粋に思考したいときや相手に警戒をしていない場合に見られる行動である。
ホークス的女性像
ホークス的女性像(ホークスてきじょせいぞう、Hawksian woman)とは、ハワード・ホークスの映画にヒロインとして登場するような、機知とカリスマを持った強気な物言いをする女性キャラクターを指す映画理論用語である。ハワード・ホークス監督がキャサリン・ヘプバーン、ロザリンド・ラッセル、バーバラ・スタンウィック、アンジー・ディキンソンなどの女優を使って普及させた。最もよく知られているホークス的女性像はローレン・バコールが演じた役柄であり、バコールが『脱出』や『三つ数えろ』でハンフリー・ボガートを相手に演じたスリムやヴィヴィアンは映画史上の象徴的な役柄として極めて高い評価を得ている。この典型は1971年に映画批評家ナオミ・ワイズが最初に提示した。ホークス的女性像を研究した主要な映画理論家としては、アンドルー・サリスやモリー・ハスケルがいる。
ホークス的女性像は心情を思うままに話し、男性の相手役と機知に富んだふざけた会話を交わし、個人的、性的に欲しいと思ったものを得るために行動を起こす。早口で率直であり、議論では男性を負かすこともできる。肉体的には、ホークス的女性像は古典的な美女ではないが、むしろ身体的に美しい特徴を持っているというよりは活力とカリスマが魅力である。ホークス的女性像と考えられる女性キャラクターは、「映画において女性はもっと鈍いものだという伝統的な概念と離れて、あるいはそれを超えて、銀幕にラディカルな存在感を放つ」人物である。男性主人公同様あだ名で呼ばれることも多く、このためホークス的な女性キャラクターは性的欲望の対象よりは「仲間のひとり」とみなされる点で、この当時の他の女性典型と特に異なっている。しかしながら、ホークス映画において監督が女性を平等に扱うことにより、誘惑的な魅力や優しさといった女性的とされる性質がなくなることはない。ホークス映画に登場する女性の強さにより、他の点では物静かでおずおずした男性の男らしさがしばしば引き出されるようになる。ホークス的な女性キャラクターは、貴族階級の出身で労働者階級の勤労者男性の理想を評価するようになるか、自身が普通の人々の利益のために戦う勤勉なプロであることも多い。ホークス自身がこのような女性が好きだということを、1982年の『監督ハワード・ホークス「映画」を語る』で一章にわたり、ジョゼフ・マクブライドに詳しく語っている。
ホークスの妻だったスリム・キースによると、ローレン・バコールがホークスに最も気に入られた女優であった。バコールが演じた『脱出』(1944年)のスリムと『三つ数えろ』(1946年)のヴィヴィアンは最もホークス的な女性キャラクターとしてしばしばとりあげられる。ホークスの最初期の映画である『港々に女あり』は女性主人公のこうした役柄の形を初めて見せた作品であり、ルイーズ・ブルックスは最初のホークス的女性像を演じたと言える。ホークス的女性像の他の例としては、『赤ちゃん教育』(1938年)でキャサリン・ヘプバーンが演じたスーザン・ヴァンス、 『ヒズ・ガール・フライデー』(1940年)でロザリンド・ラッセルが演じたヒルディ、『教授と美女』(1941年)でゲイリー・クーパーを相手にバーバラ・スタンウィックが演じた役柄であるシュガーパス・オシェイ、『リオ・ブラボー』(1959年)でアンジー・ディキンソンが演じたフェザーズなどがいる。
ホークス的女性像はハリウッドにおいて1950年代に徐々に衰退し、新しい女性の典型が映画に現れるようになったと指摘する批評家もいる。第二次世界大戦が終わり、社会における女性の役割も変わった。ジャーメイン・グリアは、ホークス的女性像にかわって登場した、無力でしばしばマリリン・モンローやカトリーヌ・ドヌーヴのような女優によって演じられた女性典型を「去勢された女」と呼んでいる。ただし、ホークス監督の『紳士は金髪がお好き』(1953年)でモンローが演じるローレライやジェーン・ラッセルが演じるドロシーはホークス的女性像に近いと考えるむきもある。
ホークスのファンであることを公言しているジョン・カーペンターは、しばしば自作にホークス的女性像を登場させている。カーペンター映画に出てくるホークス的女性像の例としては、撮影当時はカーペンターの妻だったエイドリアン・バーボーが『ザ・フォッグ』(1980年)演じたスティーヴィや『ニューヨーク1997』(1981年)で演じたマギー、 『スターマン/愛・宇宙はるかに』(1984年)でカレン・アレンが演じたジェニー、『光る眼』(1995年)でカースティ・アレイ』が演じたスーザンなどがいる。
2000年5月に『ニューヨーク・タイムズ』に掲載された女優のキャメロン・ディアスのプロフィールで、ジャーナリストのデイヴ・ケアは、ディアスは「その面白さ、仲間らしい感覚、率直なセクシュアリティのため、ホークス的女性像の伝統に驚くほどよく似合う」と述べている。
武山米店炊飯博物館
武山米店・炊飯博物館
武山米店・炊飯博物館(たけやまこめてん・すいはんはくぶつかん)は、宮城県気仙沼市に所在する、炊飯と食に特化した企業博物館。東日本大震災で一部流失した施設を復元し利用している。学芸員ではなく管理栄養士と栄養士が常駐している。
武山米店は1877年(明治10年)に創業し、1900年同地に移転。1915年(大正4年)と1929年(昭和4年)の大火で全焼した。1930年(昭和5年)建造の主屋は2011年(平成23年)に東日本大震災で約3メートルの津波被害に遭い、一部流失したが2018年に復元された。道路側にある2階建の本館(主屋)、海岸側にある蔵、平屋建の新館で構成される。
本館は米穀販売、新館はイベントスペースとして喫茶営業や物品販売がおこなわれ、蔵を博物館として公開している。
1930年竣工、2018年復元。以前は奥行に従って幅の狭まる不整形な敷地に主屋と蔵が一直線にならぶ変型平面の町家だった。震災後、区画整理による道路拡張が実施され、以前と同じ並びでの復元は不可能となった。そこで主屋を西側へ15度ずらし、震災前と同位置の蔵と主屋をつなげる新館を増築したことでより不整形な建物になった。主屋の部材を全てばらし、一旦は更地となった場所に再び組み立て直している。
木造2階建、亜鉛メッキ鋼板葺、建築面積115m2。復元後は増築部分含めて222.08m2。
屋根は切妻造の鉄板葺で、正面の垂木を扇形に配する特徴を持つ。2階の腰壁と戸袋は銅板張である。1階は正面一杯を店舗とする。2階の座敷2室は,敷地の制約から台形平面をなし、床の間、土壁、砂壁、円窓を配す。
2005年2月9日、国の登録有形文化財に登録された。
2012年と2014年、ワールド・モニュメント財団の修復・保全が求められる文化遺産への支援を呼びかける「ワールド・モニュメント・ウォッチ」に選定された。
2016年9月、解体工事開始。
2017年6月、復元工事開始。
2018年2月14日、気仙沼市指定有形文化財に指定された。
2018年4月30日、復元完了。
羽釜、最新炊飯器など炊飯器具
流失を免れた明治・大正期の食器類
昭和初期〜戦前の広告・カレンダー印刷物
稲・米・米飯料理にまつわる所蔵書籍
米屋のおこわ (毎週火・水・木曜)地元産もち米を使用したおこわと惣菜販売
かもしか堂 (毎週土曜日)喫茶・洋菓子販売
リアスウッド (毎週土曜日)地元産木材のテーブルウェア・ステーショナリー実演販売
開館日時 - 平日・土曜・祝日 9:00〜18:00(日曜定休) ※店舗営業時間内であれば炊飯博物館内は見学可能。  ※2階和室一般公開は土曜 10:00〜16:00 のみ。
入館料 - 無料
(上り線)気仙沼鹿折ICより車で約5分
(下り線)気仙沼港IC、浦島大島ICより車で約7分
宮城交通・岩手県交通
角星 - 国登録有形文化財・気仙沼市指定有形文化財
男山本店店舗 - 国登録有形文化財
男山本店客座敷 - 国登録有形文化財
三事堂ささ木 - 国登録有形文化財
小野健商店土蔵 - 国登録有形文化財
千田家住宅 - 国登録有形文化財
宮下 (君津市)
宮下(みやのした、みやした)は、千葉県君津市の地名。現行行政地名は宮下1丁目・2丁目および大字宮下。郵便番号は299-1117。
市内西部、小糸川の支流である宮下川の流域に位置する。地内北東部は平地で宅地化が進んでいる一方、南西部は山林が多く、合間に田畑が広がっている。
地内北東部の西側が1丁目、東側が2丁目となっており、南西部が大字宮下である。
北で常代、東で六手、東から南にかけて大山野、西で小山野・浜子とそれぞれ接する(いずれも君津市)。
江戸時代 - 周淮郡宮下村成立。旗本赤松氏領。
1873年(明治6年) - 宮下村、千葉県に所属。
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行により周淮郡周南村大字宮下となる。地内に周南村役場設置。
1897年(明治30年)4月1日 - 周南村、郡統合により君津郡所属となる。
1954年(昭和29年)3月31日 - 周南村と君津町(初代)・貞元村が合併し君津郡君津町(2代目)が成立、同町の大字となる。
1971年(昭和46年)9月1日 - 君津町が市制施行し、君津市となる。
1979年(昭和54年)10月1日 - 宮下公園開園。
1983年(昭和58年)12月1日 - 一部で住居表示実施、宮下1丁目・2丁目が成立。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
地内を通る鉄道路線および高速道路・国道・県道はない。最寄駅は内房線君津駅・大貫駅。
小糸川循環線 君津グラウンドゴルフ場 - 周南小前 - 周南中前 - 宮下 - 常代5丁目 - 常代1丁目 - 君津駅南口 - 君津市役所 - 君津バスターミナル - 常代 - 常代5丁目 - (宮下公園前 - 小糸郵便局前 - 宮下公園前 - )宮下 - 周南中前 - 周南小前 - 君津グラウンドゴルフ場(循環ルート)
太字が地内に所在する停留所。
君津警察署 周南駐在所
ローソン 君津宮下一丁目店
JAきみつ 周南支店
濱田重工 宮下社宅
山九君津支店 宮下社宅
溝端佐登史
溝端佐登史(みぞばた さとし、1955年- )は、日本の経済学者、京都大学名誉教授。
大阪府生まれ。1979年大阪外国語大学ロシア語科卒、1987年京都大学大学院経済学研究科経済政策学博士課程中退、97年「ロシア経済・経営システム研究 ソ連邦・ロシア企業・産業分析」で経済学博士。1987年岐阜経済大学講師となり、助教授、1991年京都大学経済研究所助教授をへて、教授、所長。2009年ロシア・東欧学会副代表理事。2015年ロシア・東欧学会代表理事。2019年比較経済体制学会代表幹事。2021年京都大学名誉教授。
『ロシア経済・経営システム研究 ソ連邦・ロシア企業・産業分析』法律文化社 1996
『ロシア経済』小野堅, 岡本武共編 世界思想社 1998
『市場経済移行論』吉井昌彦共編 世界思想社 2002
『ロシアのビッグビジネス』ヤコブ・シャヤヴィッチ・パッペ共著, 小西豊, 横川和穂共訳 文理閣 2003
『市場経済の多様化と経営学 変わりゆく企業社会の行方』(現代社会を読む経営学) 小西豊, 出見世信之共編著 ミネルヴァ書房 2010
『ロシア・拡大EU』 (世界政治叢書) 羽場久美子共編著 ミネルヴァ書房 2011
『現代ロシア経済論』(シリーズ・現代の世界経済)吉井昌彦共編著 ミネルヴァ書房 2011
『ロシア近代化の政治経済学』編著 文理閣 2013
デービッド・レーン,キャメロン・ロス『ロシアのエリート 国家社会主義から資本主義へ』藤原克美,小西豊, 酒井正三郎,林裕明共訳 窓社 2001
デービッド・レーン『国家社会主義の興亡 体制転換の政治経済学』林裕明, 小西豊共訳著 明石書店 (明石ライブラリー 2007
スレイマン・イブラヒム・コーヘン『国際比較の経済学 グローバル経済の構造と多様性』岩﨑一郎,雲和広,徳永昌弘共監訳, 比較経済研究会訳 NTT出版 2012
コルナイ・ヤーノシュ『資本主義の本質について イノベーションと余剰経済』堀林巧, 林裕明, 里上三保子共訳 NTT出版 2016
焼尻港
焼尻港(やぎしりこう)は、北海道苫前郡羽幌町の焼尻島にある港湾。港湾管理者は羽幌町。港湾法上の「地方港湾」に指定されている。焼尻島で唯一の港湾であり、島の生活・産業や観光の拠点となっているほか、天売港と羽幌港への航路がある。
岸壁(-5.0 m)
船揚場(東浜)
-2.5 m(東浜)
-2.5 m
フェリー
焼尻—羽幌—焼尻—天売—焼尻
1933年(昭和08年):漁村振興船入澗補助で着工。
1953年(昭和28年):「地方港湾」指定し、焼尻村が港湾管理者となる。
1959年(昭和34年):「町村合併促進法」により、焼尻村が羽幌町と合併。
1965年(昭和40年):港則法による「適用港湾」指定。
1971年(昭和46年):臨港地区設定。
1989年(平成元年):フェリー「おろろん」就航。
1991年(平成03年):高速船「さんらいなぁ」就航。
2001年(平成13年):耐震強化岸壁(-5.0 m)供用開始。フェリー「おろろん2」就航。
2013年(平成25年):高速船「さんらいなぁ2」就航。
天売港
天売港(てうりこう)は、北海道苫前郡羽幌町の天売島にある港湾。港湾管理者は羽幌町。港湾法上の「地方港湾」「避難港」に指定されている。天売島で唯一の港湾であり、島の生活・産業や観光の拠点となっているほか、焼尻港と羽幌港への航路がある。
岸壁(-5.0メートル)
-3.5メートル
-3.0メートル
フェリー
天売 - 焼尻 - 羽幌 - 焼尻 - 天売
1932年(昭和07年):農山漁村振興事業費で着工。
1953年(昭和28年):「地方港湾」指定し、天売村が港湾管理者となる。
1954年(昭和29年):「避難港」指定。
1955年(昭和30年):羽幌町が天売村を編入。
1965年(昭和40年):港則法による「適用港湾」指定。
1971年(昭和46年):臨港地区設定。
1989年(平成元年):フェリー「おろろん」就航。
1991年(平成03年):高速船「さんらいなぁ」就航。
2001年(平成13年):フェリー「おろろん2」就航。
2004年(平成16年):耐震強化岸壁(-5.0メートル)供用開始。
2013年(平成25年):高速船「さんらいなぁ2」就航。
エリー・ヤブロノビッチ
エリー・ヤブロノビッチ(Eli Yablonovitch、1946年12月15日 - )はアメリカ合衆国の物理学者(専門は非線形光学)。カリフォルニア大学バークレー校教授。オーストリア・ザルツブルク州生まれ。アメリカ合衆国とカナダの二重国籍。
1967年にマギル大学を卒業、1972年にハーバード大学から応用物理学の博士号を取得。プラズマとレーザーの相互作用を研究し、1987年にフォトニック結晶を発明した。
1996年 R・W・ウッド賞
2001年 ユリウス・シュプリンガー応用物理学賞
2011年 トムソン・ロイター引用栄誉賞
2012年 ハーヴェイ賞
2015年 アイザック・ニュートン・メダル
2016年 オリバー・E・バックリー凝縮系賞
2018年 エジソンメダル
2019年 ベンジャミン・フランクリン・メダル、フレデリック・アイヴズメダル
Category:ユリウス・シュプリンガー応用物理学賞の受賞者
バニーチャウ
バニーチャウ(bunny chow、単にbunnyとも)は南アフリカ共和国のファストフードで、小麦粉の食パンの中をくりぬいてカレーを詰めたもの。元々はダーバンに住むインド系住民の食品だった。
アパルトヘイト時代には、レストランへの入店が許されていなかった黒人やインド人が持ち帰って食べる食品だった。パンをカレーの器として手づかみで食べるため、食器を返却する必要もなかった。より近年には、ストリートフードとしてだけではなくレストランで食べられることもある。
バニーチャウの発祥地は、インド系住民の大きなコミュニティがあるダーバンである。南アフリカ国外のインド人コミュニティでは知られていない。インドから南アフリカへの移民は1860年代に始まったが、バニーチャウが作り出されたのは1940年代だと考えられている。第二次世界大戦中はローデシアのグウェロ(現在ジンバブエのグウェル)でも売られており、現在でも近郊の町カドマ(かつてはガトゥーマ)で食べられている。
バニーチャウの起源に関しては諸説ある。一つの物語では、クワズール・ナタール州(ナタール港)のサトウキビプランテーションに出稼ぎにきたインド人労働者たちが畑で昼食を取るため、食パンをくりぬいた器で野菜カレーを持ち運ぶようになったのだという。具に肉が用いられるようになったのは後の事である。別の説によると、ロイヤル・ダーバン・ゴルフコースで働いていたインド人のゴルフキャディたちが弁当にしていた食品だったとされる。
ロティと豆がインドの伝統的な食事だが、バニーチャウにロティを用いると持ち歩く間に崩れてしまいがちだったので、代わりに食パンが用いられた。ダーバンのインド系は伝統的に米粉やヒヨコマメでパンを作っていたが、移民後には小麦粉の食パンで代用するようになっていた。
一説によれば、最初にこの料理を作ったのはカピタンズ (Kapitan's) というインド系のレストランである。インド人の商人はカースト名のバニアで呼ばれており、「バニアズ・チャウ (Bania's chow)」がなまって「バニーチャウ」になった。「チャウ (chow)」は南アフリカ英語の俗語で、シンプルに「食べもの」「食べる」という意味である。
信憑性の低い別の説によると、「バン(bun=パン)」+「アチャール(achar=インドの漬物)」の聞き間違いから「バニーチャウ」という言葉が生まれたというが、バニーチャウの材料に通常アチャールは用いられない(付け合せにする場合を除く)。
食パン1/4本で作る小型のバニーチャウは、南アフリカの黒人の間で scambane または kota(クォーター (1/4)) と呼ばれる。バニーチャウから発展した南アフリカ料理 spatlo も同じく kota と呼ばれる。アフリカーンス語においても、英語からの借用語としてバニーチャウの名が使われる。
バニーチャウはダーバン地区のインド人やその他の民族集団の間で広く食べられている。多くの場合、ダーバンで伝統的に作られているカレーが具とされる。初期のバニーチャウは菜食主義者向けだったが、近年ではマトンやラム、チキン、豆、フライドポテトにカレーソースをかけた具に人気がある。付け合せには、ニンジン・唐辛子・タマネギを細く切って和えたサンバルと呼ばれる食品がよく用いられる。
バニーチャウには食パンを丸ごと1本使ったものや、1/2本、1/4本の種類がある。ダーバンでバニーチャウを注文するには、「クォーター・マトン」のようにサイズとフレーバーを言うだけでいい。菜食主義者向けに作られたものは「ビーンズ・バニー」とも呼ばれる。商店では古新聞に包んで渡される。
地元民の間ではパンを手でちぎって口に運ぶカジュアルな食べ方が普通で、「バニーチャウをナイフとフォークで食べないように、女性や子供への暴力は許されない」という公共広告が作られたことがある。
2018年頃の価格は「クォーター・ダール(豆)」で15ランド(2018年現在、1ランドは約8円)、「クォーター・マトン」で50ランド程度である、食パン1本分のバニーチャウにはクォーターの3~4倍の値段が付けられる。
今日ではDecember 2017南アフリカの全域にバニーチャウを提供する小さな持ち帰り店やインドレストランがある。ダーバンでは2005年から毎年「バニーチャウ・バロメーター」という催しが開かれ、市内の料理店が優勝を賭けて競い合っている。
マイクロニードル
マイクロニードル(Microneedle)は、1mm未満の直径や長さの極小の針。当初、針には金属が使われたが、生分解性バイオポリマーが使われるようになった。物質を通さない角質層を通過し、痛点の多い真皮より浅く薬剤を透過できる。インスリン、ワクチンや化粧品、そのほか医薬品の透過のために開発されてきた。
似たような目的を持つ技術にイオン導入(イオントフォレシス)がある。
1976年にGerstelとPlaceが提唱したが、製造が困難で費用対効果もよくないことから、1990年代以降まで開発は進まなかった。従来からある研削のような機械加工では製造しにくく、半導体の加工技術を基に3D造形、ナノインプリントといった新しい技術が必要となる。
チタン、ステンレス、シリコンを素材とし、アレルギー反応が起こったり、針が折れて残る危険性があった。
生分解性バイオポリマーを使い、そうしたリスクを改良した。
経口投与では消化管や胃など、薬品の血中濃度が変動する要因があるが、経皮吸収では血中濃度を安定させやすく、またワクチンでは表皮に対象となるランゲルハンス細胞が多ということもある。しかし単に皮膚に塗るだけでは分子量が500程度の物質しか角質層を透過することはできず、麻酔、インスリン、DNA、ワクチン、ヒアルロン酸は透過しにくい。これは角質層がバリアとなっているため。一方、従来からある注射針を使えば、より深くへ注入できるが真皮に到達し痛い。
この点でマイクロニードルでは、痛点をあまり刺激せずに分子量が大きい物質を、浅い表皮に到達させることができる。また、自宅で自分でできるようになる(注射は医療従事者が行う)。
ワクチン、ヒアルロン酸など化粧品での研究開発が行われてきた。脂漏性角化症では、表皮の入れ替わりを促すために外用のタザロテンやレチノイン酸といったレチノイドが使われるが、有望なトレチノイン(オールトランスレチノイン酸)では皮膚の透過率は数パーセントで、浸透する量を増やすために外用薬の量を増やすと炎症や全身的な副作用の可能性が高まる。こうした薬剤成分を用いるための溶解型マイクロニードルへの適用が開発されている。いくつかの製品は既に市場に投入され人気となっている。
2018年には、マイクロニードルを用いた無痛の注射器の開発が発表されている。
美容医療では、おおよそ30G以上の細さの針を指して、マイクロニードルと呼ぶことが多い。これはイメージとして用いる言葉であり、統一された定義はない。
ミス・ユニバース1991
File:Lupita Jones.jpg
ミス・ユニバース1991(Miss Universe 1991、第40回ミス・ユニバース世界大会)は、1991年5月17日にアメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスのアラジン・シアターで開催された。メキシコのルピタ・ジョーンズが優勝し、ノルウェーのモナ・グルートから栄冠を授けられた。73か国の代表が競った。日本からは山本亜津子が出場した。
VIR - ミス・コンジニアリティ(モニーク・リンゼイ)
IRL - ミス・フォトジェニック(シオバン・マクラファティ)
COL - ベスト・ナショナル・コスチューム(マリベル・グティエレス)
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜
『アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜』(アトリエオンライン ブレセイルのれんきんじゅつし)は、コーエーテクモゲームスより配信されていたスマートフォン向けアプリケーションゲーム。ジャンルは錬金術オンラインRPG。2018年10月3日配信開始。
2022年3月31日をもってサービスを終了した。
錬金術を題材にした「アトリエシリーズ」のオンラインRPG。
歴代のアトリエシリーズの「冒険」「調合」「バトル」といった要素を追求し、スタミナ制度などがなく、自分のペースで楽しめる作品となっている。
3月27日 - エルレウム追加。
5月27日 - 開発・運営がNHN PlayArtからコーエーテクモゲームスへと移管。
11月29日 - メインストーリーシーズン2が実装・フラーレス追加。
5月13日 - カヌス追加。
1月27日 - サービス終了を発表。
3月31日 - 同日15時をもってサービスを終了。
声 - 八代拓(男)、花守ゆみり(女)
本作の主人公。見習い錬金術士。アカデミーに通う2年生。17歳。
男女はプレイヤーが自由に選択可能。プレイ中も好きに切り替えができる。主人公の会話は選択肢によって行われる。
鳳仙花 春蘭(ほうせんか しゅんらい)、鳳仙花 梅(ほうせんか うめ)
声 - 八代拓(春蘭)、花守ゆみり(梅)
和装をした主人公。別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたため、本編の主人公とは別人。
声 - 吉岡麻耶
主人公と共にいる妖精。能天気でいたずら好きな性格。好物はリンゴとハチミツ。
声 - 高田憂希
主人公と同級生の見習い魔法使い。17歳。魔法学科を専攻している。明るく元気な性格。
ソレル・オーゼイユ
声 - 高田憂希
別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたソレル。
男装をしており、魔法の腕や実力は本編のソレルよりも上。
声 - 日岡なつみ
アカデミーの秘蹟科を専攻する見習い賢者。17歳。親しい人達の間ではアニスと呼ばれる。ソレルとは幼馴染。趣味は読書。穏やかで真面目な性格。
アニス・フォニク
声 - 日岡なつみ
別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたソレル。
本編のアニスと違い、剣士として戦う。
声 - 西山宏太朗
アカデミー学園衛士隊に所属する見習い衛士。17歳。熱血漢。上司のタンドリオンに対してはやや誤解があるものの尊敬している。
声 - 本宮佳奈
アカデミーの生徒会長。19歳。
声 - 田中あいみ
アカデミーの近くで倒れていた記憶喪失の少女。16歳。ウィスティリアという名前は主人公達によって名付けられる。シナリオを進めていくと、アカデミーの試験に合格し、主人公達の後輩として入学するようになる。
声 - 田中貴子
冒険科の生徒。ヘーゼルの右腕で、『アカデミー最強』と称される双剣使い。
ゲーム内では『鏡界』マップにて登場。
セント=ジョーンズワート
声 - 新垣樽助
アカデミーの学園長。
声 - 冨樫かずみ
アカデミー錬金術科の講師。30歳。主人公の担任でアカデミーの卒業生。
声 - 仲村宗悟
学園衛士隊の隊長。クレソンの上司。31歳。基本的に不真面目だが、異名は『剣雄』。
声 - 大地葉
アカデミー魔法科の講師。32歳。ソレルの担任。
声 - 水中雅章
アカデミー機械科の講師。36歳。ヘーゼルの叔父。
声 - 山本和臣
アカデミー秘蹟科の講師。15歳。10歳でアカデミーを卒業し、13歳でアカデミー講師に招かれたが、生徒達からは子供扱いされている。
声 - 松浦愛弓
シルバーバーチが開発した時空の歪みを作り出せる機械。正式名称は「時空操作くん4号」。
声 - 北村謙次
アカデミーの近くで暮らす木こりの男性。43歳。
声 - 田所陽向
ルフナ村の村長。55歳。アーテリア出身でかつては領主も務めていた。
声 - てらそままさき
フードを深く被った謎の錬金術士。元々はアカデミーの出身。世界に絶望し、錬金術を憎むようになる。
声 - 武内駿輔
妖精王。人間嫌い。
声 - 桑原由気
ツンベルギアの妻で妖精妃。誰にでも心優しい。
ペパーミントを姉として慕っている妖精。
声 - 村田太志
リブルム地方の領主。28歳。
声 - 諏訪彩花
弟思いの狩人の少女。18歳。口下手ではあるが、子供の頃から狩りを生業としている為に冷静沈着な一面もある。シナリオを進めていくと主人公達に同行する。普段は隠しているが、ネトルや親しい人達の前での口調は「~だべ」といった口調になることも。料理下手。
声 - 武内駿輔
キャラバン『フィーバーウィーバー』の団長。32歳。
声 - 渕上舞
フィーバーフューと共に行動している旅の踊り子。20歳。
声 - 大野柚布子
吟遊詩人の少女。18歳。歌う事が大好き。
声 - 逢坂良太
幻術士の男。28歳。ローズヒップから領主の座を奪おうと画策している。
声 - 花村怜美
アンゼリカの弟。6歳。生まれつき体が弱い。
声 - 藤井隼
アーテリア地方の領主。42歳。盗賊団『ダルダラ団』の団長でもある。
声 - 白井悠介
盗賊の青年。19歳。厭世的な性格をしているが、義理に厚い。料理上手。シナリオを進めていくと主人公達の仲間になる。
声 - 河本啓佑
仮面をつけた道化師のような男。『ダルダラ団』ではコーシュと名乗り参謀を務めていたが、悪事を働いてもいた。悪事が発覚した後は『ダルダラ団』から去る。
声 - 中尾隆聖
ブレセイル島の各地でケンカや諍いを仲裁と称して両成敗をしている自称『愛の戦士』。
声 - 山本兼平
エルレウム地方の領主。63歳。貿易商人であり、かつて一目惚れした人魚に再び会うことを生涯の目標としている。
声 - 諏訪ななか
幽霊船の女船長。100年前にエルレウム地方の海を暴れまわったという伝説の女海賊。だが元々は名門貴族の子女であり、とてもおしとやかで礼儀正しい性格をしている。後に幽霊の身でありながら、ゴールデンロッドの秘書となる。
声 - 古賀葵
海に住む人魚の少女。がさつで天真爛漫な性格。音痴ではあるが、歌うことが大好き。
声 - 秋元羊介
フラーレス地方の領主。
声 - 蒼井翔太
サムライの少年。強いサムライになるために日々修行に励んでいる。
声 - 山根綺
フラーレス地方の茶屋「きみどり」の看板娘。ナツメとは幼馴染。
声 - 梶川翔平
カヌス地方の領主。部族以外の人々とは必要以上の会話をしない。ヌタ教の教えを大切にしている。
声 - 指出毬亜
カヌスで暮らす少女。ヌタ教の巫女で自身に神を降ろすことで言葉を代弁する。純粋な性格。
ラジアータ・アンブロシア、リコリス・アンブロシア
声 - 稲村優奈
イベント「花の妖精姉妹との邂逅」にて登場。双子の妖精。花の妖精郷を守る永久の花「火のアンブロシアの花」の新人管理人。
ラジアータは姉で責任感が強い性格。
リコリスは妹で好奇心旺盛で意地っ張りな性格。
声 - 前田佳織里
『鏡界』マップに登場。『鏡界』にあるアルセム王国の第二王女で「剣姫将軍」の名を持つ。
エオスの姉でアルセム王国の第一王女。
詳細は各作品を参照の事。
作詞・作曲:ACE / 歌:女性主人公(花守ゆみり)
王林 (作家)
王 林(1908年 - 1984年)は、中華人民共和国の現代作家。河北省衡水市出身。旧名は王 弢
1925年から北京の中学校で学んだ後、1930年に中国共産党青年団に加入。学生運動に参加し逮捕。同年に青島大学外国語学科に入学。1931年、中国共産党に加入し、青島大学の地下党支部書記に就任。盧溝橋事件後、王林は抗日運動に復帰し、冀中(河北省中部)にて呂正操率いる冀中人民自衛軍に加わった。
1942年、日本軍は冀中地方に対する掃討活動「冀中五一戦役」を開始。王林は当時、冀中文建会の副主任を務めていたが、避難するよう命令を受けた。しかしながら王林はこれを拒否し、戦争下において小説『腹地』を完成させた。小説『腹地』は1949年9月30日に天津新華書店から出版され、大きな反響を引き起こした。王林は『文藝報』の副編集長である陳企霞から批判を受け、再版を禁止された。小説『腹地』は中華人民共和国の設立後、批判を受けて出版禁止の扱いとなった最初の小説となった。
王林の死から1年後の1985年、解放軍文藝出版社は新版の発行を認めたが、内容は大きく改訂された。2007年、解放軍出版社は1949年版『腹地』を再出版した。
スラッシュ (飲料)
スラッシュ(slush、スラッシー (slushy, slushie) とも)は、風味を付けた液体を凍らせて作る飲料。
スラッシュには数多くの種類が存在する。
非炭酸のタイプは、非炭酸のジュースや他の液体を凍らせることにより作られる。その製造機は圧力室が必要ないため安価でメンテナンスが容易である。炭酸飲料を凍らせたタイプもあり、スラーピーやICEEのような商品がその代表である。製造機は複雑で高価であり二酸化炭素の供給を必要とするが、非常に細かく「水気のない」スラッシュを作ることができる。一般的ではないがコーヒー飲料やアルコール飲料を凍らせたスラッシュもある。また、過冷却を利用して瞬間的に凍結するようにしたスラッシュ飲料もある。例としては、普通の冷凍庫で作ることができ、開けるとすぐスラッシュになるSlushieや、飲料を凍結温度以下で貯蔵して開封と同時にスラッシュになるようにするChill Chamberなどがある。コカ・コーラ社からイギリスで一時販売されていた過冷却スプライトは、開けた際にスラッシュになるように過冷却状態でボトルを貯蔵するための特別な自動販売機を必要とした。
氷を砕いて水に入れたものは、水の氷点0℃の基準である。水から作った氷は0℃もしくはそれよりずっと低い温度にすることができる。機械による攪拌の目的の一つは、水が凍結しないように保つためである。飲料に凍結温度を下げるための添加物を加えて、単なる水のスラッシュよりもずっと冷たくなるようにしたものもある。
スラッシュは砂糖と水を混合することで作られる。混合物が丸ごと氷になるのを防ぐには溶液中に12% - 22%の糖がなければならない。糖は溶液中で不凍剤として働く。スラッシュを作る機械は、一定速度で混合物を攪拌・回転させ、糖と水分子を結合させることで水の凍結を防ぐ。これにより、柔らかく水気の多いスラリー状の混合物が得られる。
灰色の領域
「灰色の領域」(はいいろのりょういき、La zona grigia、Grey zone、グレーゾーン)は、アウシュヴィッツ=ビルケナウ強制収容所のサヴァイヴァーであるプリーモ・レーヴィが収容所内での経験を基に提起した概念。当時強制収容所またはゲットー内でユダヤ人が置かれていた複雑な境遇あるいはその環境を表している。現在まで哲学者や歴史家により、若干の意味上の差異と独自の解釈を孕みながら用いられている。なお以下で見るように日本語では「灰色の領域」以外にも「グレーゾーン」、「グレー・ゾーン」あるいは「グレイ・ゾーン」と記されることが多い。
レーヴィは『溺れるものと救われるもの』(2000年邦訳。原著は死の前年にあたる1986年に刊行)に収められた章「灰色の領域」でこの概念について説明している。その内容は、レーヴィ自身が囚人として体験した強制収容所という極限的環境における、ユダヤ人の虐殺を特別労務班(ゾンダーコマンド)に属したユダヤ人が補助する(ガス室の管理、死体処理など)仕組みを説明するものである。そこでユダヤ人の立場は単純に加害者と被害者に二分出来るものではないとした。そして「対独協力者」であり犠牲者でもあるユダヤ人の行動は、客観的に善悪を審判することの出来ない「灰色の領域」として扱うよう提唱した。またウッチ・ゲットーの指揮を務めたハイム・ルムコフスキのドイツ当局への協力に対しても「灰色の領域」という表現を用いて説明している。
現在まで「灰色の領域」という概念は次のように哲学者あるいは歴史学者の間で言及対象となっている。
哲学者ジョルジョ・アガンベンはアウシュヴィッツの「証言者」としてレーヴィの存在及びその著作を引き合いに出しながら、「かれにとって重要なのは、審判を下すことではない。ましてや赦すことではない」と述べている。またその一方で、「かれの関心を惹いているのは、審判が不可能なもの、犠牲者が処刑者となり、処刑者が犠牲者となるグレイ・ゾーンだけであるように見える」という言辞で以て「灰色の領域」の特徴をまとめている。ただし歴史学研究の記述や映像作品における強制収容所内の「特権」ユダヤ人の表象について研究したアダム・ブラウンは、加害者と被害者の境界を曖昧にするアガンベンの説明はレーヴィの「灰色の領域」の定義から幾分乖離したものと述べている。
イリノイ大学歴史学部に所属するポシェク・フー Poshek Fu は、「灰色の領域」の概念を日本占領期の上海における中国知識人の対応を分析するにあたり用いている。その際彼らの間に「抵抗 resistance」、「協力 collaboration」以外に「忍従・隠遁 passivity」という行動原理が存在した旨述べている。またフランス現代史を専門とする渡辺和行も、「灰色の領域」に由来する「グレー・ゾーン」の概念を用いながら、ヴィシー政権下のフランスで見られた知識人の時局に応じた行動様式の変化を分類している。
バニラ・フォグ
バニラ・フォグ(Simply Irresistible)は、1999年のマーク・ターロフ監督によるファンタジー・ロマンス映画。
バニラ・フォグ
母の遺したレストラン、サザンクロスを継いでシェフとして働くアマンダは、経営不振で悩んでいた。ある日、市場で仕入れたカニがきっかけで、デパート内で新しく開店するレストランのシェフを探しているというトムと出会う。アマンダは「これはカニのナポレオン風にするの」と言ってその場を去ったが、アマンダの心にはトムの存在が強く残った。
カニの話はでたらめなのだが、トムが破局寸前の恋人、クリスを連れサザンクロスにやってきて、カニのナポレオン風を食べたいとの注文をしてきた。アマンダは慌てふためくが、シェフのノーランと相談して即席で作ることにする。
トムはカニ料理のおいしさに舌鼓を打つ。だがクリスはヒステリーを起こし店内で暴れたあげく出て行ってしまう。面倒を起こしたことを詫びたトムは、割った皿の弁償のためにアマンダをデパートに招待する。トムは、次第にアマンダに惹かれていく。
アマンダは次第に料理の腕を上げ、サザンクロスは大繁盛。やがてデパートの重役も、アマンダに目をつけるようになる。
批評家には受け入れられず、Rotten Tomatoesでは30件のレビューに基づいて13%の評価を得ており、平均評価は3.9 / 10である。 Metacriticでは、21の批評家に基づいて、映画は100のうち27のスコアで、「一般的に好ましくないレビュー」を示している。批評家の否定的な評価にもかかわらず、この映画は観客から好評を得ており、Metacriticのユーザースコアは10点中8.7点で、「普遍的な評価」となっている。
ロジャー・イーバートは4つの星のうち3つを与え、「古臭くて、50年代のつまらないコメディのようだが、魅力的」と評した。
モンケ・カルジャ
モンケ・カルジャ(Möngke Qalǰa、忙哥、生没年不詳)は、モンゴル帝国に仕えたマングト部出身の左翼千人隊長。チンギス・カンに仕えたが早くに戦死したクイルダル・セチェンの息子で、主に金朝との戦争で活躍した。
『元史』などの漢文史料では忙哥(mánggē)・蒙古寒札(mĕnggŭhánzhá)・木哥漢札(mùgēhànzhá)など、『集史』などのペルシア語史料ではمونککا قلجا(Mūnkkā Qaljā)と記される。
モンゴル部族の族祖伝承ではボドンチャルの子孫にナチン・バートルという人物がおり、ナチン・バートルの子のウルウダイ、マングダイからウルウト氏、マングト氏が分岐したと伝えられている。マングダイの六世の孫がモンケ・カルジャの父のクイルダルであり、クイルダルは早い段階からテムジン(後のチンギス・カン)に仕えていたが、ケレイト部との戦い(カラ・カルジトの戦い)で戦死してしまった。クイルダルはこの戦いが始まる前に、チンギス・カンに自身が死んだ時は息子のモンケ・カルジャの生活を保障するよう頼んでおり、チンギス・カンは約定通りモンケ・カルジャを厚遇した。
後にケレイト部が征服された時、精鋭として知られるジルキン兵はモンケ・カルジャに隷属するよう定められ、またモンケ・カルジャにはチンギス・カンと敵対し散亡したマングト人を配下に収めるよう命じられた。1206年にモンゴル帝国が成立すると、前述のジルキン兵やマングト人を基盤にクイルダル・セチェン名義の1千戸とモンケ・カルジャ名義の1千戸が創設されている。
1211年、金朝遠征が始まると、モンケ・カルジャはマングト千人隊を率いてチンギス・カン直属の中軍左翼に従軍した。金朝領の大部分を征服したチンギス・カンは金朝を完全に征服することに拘らず、今度は西方ホラズム・シャー朝への遠征を計画した。チンギス・カンは西方へ出陣するに先立ち、1217年(丁丑)にジャライル部出身で左翼万人隊長のムカリに中軍左翼の武将を一部委ね、金朝方面の計略を一任した。この時ムカリの配下に入った武将にはウルウト4千人隊を率いるケフテイ、マングト千人隊を率いるモンケ・カルジャ、コンギラト3千人隊を率いるアルチ・ノヤン、イキレス2千人隊を率いるブトゥ・キュレゲン、諸部族混合兵を率いるクシャウルとジュスク、現地徴発の契丹・女真・漢人兵を率いるウヤルらがおり、この内ジャライル(ムカリ家)・ウルウト(ジュルチェデイ家)・マングト(クイルダル家)・コンギラト(デイ・セチェン家)・イキレス(ブトゥ家)の5部族集団は特に後世「左手の五投下」として広く知られるようになる。
チンギス・カンの死後、オゴデイが第2代皇帝として即位すると、即位後最初の大事業として金朝の征服が開始された。モンケ・カルジャもまたこの征服戦争に従軍し、この時の功績により「郡王」に封ぜられ、以後子孫は代々のこの称号を受け継ぐようになった。1236年には旧金朝領が諸王・貴戚・功臣に投下領として分割され、モンケ・カルジャには泰安州が分与された。
『集史』「マングト部族志」にはモンケ・カルジャの息子のムルカル・カルジャがフレグの西征に従軍したことが記されているが、東方で活躍しなかったためか『元史』などに言及はない。
東方においては、モンケ・カルジャの孫のジルワダイとキタダイ兄弟がその地位を継いだ。更にその後にはクトク、ウダイ、クリカチら兄弟が「郡王」位を継承している。
グユク(Güyük >畏翼/wèiyì)…クイルダルの兄
クイルダル・セチェン(Quyildar >畏答児/wèidāér,قویردار/Qūīrdār)
郡王モンケ・カルジャ(Möngke Qalǰa >忙哥/,مونککا قلجا/Mūnkkā Qaljā)
ムルカル・カルジャ(Mulqar Qalǰa >مولقار قلجا/Mūlqār Qaljā)
郡王ジルワダイ(J̌ilwadai >只里瓦䚟/zhǐlǐwǎdǎi)
郡王クトク(Qutoqu >忽都忽/hūdōuhū)
郡王ウダイ(Udai >兀䚟/wùdǎi)
郡王クリカチ(Quliqači >忽里哈赤/hūlǐhāchì)
郡王キタダイ(Qitadai >乞答䚟/qǐdádǎi)
ジャムカ(J̌amuqa >蘸木曷/zhànmùhé)
スルカドゥ(Sulqadu >瑣魯火都/suŏlŭhuŏdōu)
郡王ボロカン(Boloqan >博羅歓/bóluóhuān)
郡王エセン・テムル(Esen temür >野先帖木児/yĕxiān tièmùér)
郡王ニマ・センギ(Nima sengi >尼摩星吉/nímó xīngjí)
マーウェン
『マーウェン』(Welcome to Marwen)は、2018年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はロバート・ゼメキス、出演はスティーヴ・カレルとレスリー・マンなど。実在するイラストレーター・ミニチュア写真家マーク・ホーガンキャンプの実話をもとに、暴漢たちに襲われて重度の記憶障害を負った男性が、独自の空想世界を作り上げることで社会復帰を果たしていく姿を描いている。
自宅の庭でミニチュアの写真を撮り続けているマーク・ホーガンキャンプは、酷い暴行を受けた後遺症で記憶障害を抱えており、記憶のほとんどを思い出せない状態にある。マークが撮影するミニチュアは“マーウェン"という村で暮らすホーギー大尉と女性達で、そこで繰り広げられる空想の物語はマークの心の拠り所だった。
マークの心の傷は深く、処方される薬を日常的に過剰摂取してしまっていた。また、事件の話題に触れたり、ハーケンクロイツ(暴行犯が腕に彫っていたタトゥーに似ている)を目にするとパニック状態に陥ってしまう。
ある日マークが撮影を行っていると、道路を挟んだ向かい側の家に引っ越して来たニコルに話しかけられる。自分と同じ名前の人形が登場する“マーウェン"の物語を聞いて感激するニコルに、マークは惹かれ始めていた。ニコルの荷解きを手伝ったマークは自分のことを話し、女性用の靴を集める趣味が原因で暴行され、記憶障害になったことを明かす。
マークが自宅に帰ると、担当弁護士のデマリウス・ジョンソンが訪ねてきた。暴行犯への厳罰を求めるためマークも法廷へ来てほしいと、乗り気でないマークを説得にやってきたのだ。ジョンソンの説得にマークは覚悟を決め、判決を言い渡す場に同席することになる。しかし、いざ判決の言い渡しが始まると暴行犯のタトゥーを見てパニック状態となり、法廷から逃げ出してしまった。
ニコルと親密になったマークは、“マーウェン"の中でホーギー大尉と人形のニコルを結婚させると、それをなぞる形で現実のニコルにプロポーズをする。その気のないニコルは優しく断り、消沈したマークに新しい人形を贈るが、マークが自宅前で開封したそれはナチス・ドイツの親衛隊がモデルであり、パニック状態になったマークは人形を蹴り飛ばしてしまう。
自宅に戻ったマークが失意のどん底に落ちていると、“マーウェン"では先ほど蹴り飛ばした親衛隊の人形が村を襲撃していた。人形のニコルが撃たれて瀕死の重傷を負ったものの、ホーギー大尉が黒幕を打ち破ると傷は癒え、マークも自分を苦しめていた存在から解放される。
改めて迎えた判決を言い渡す場で自分の意見を読み上げたマークは、同日の開催だった自身の個展に現れていた。村は“マーウェンコル"へと名前を変え、過去を乗り越えたマークは新たな一歩を踏み出す。
マークが創りだした架空の村で、第二次世界大戦中のベルギーにあるという設定。村の名称はマーク本人の名前と、暴行されたマークを見つけた女性の名前ウェンディを繋ぎ合わせたもの。物語は現実の出来事と、“マーウェン"を舞台にした空想が入り乱れて展開していく。
ある日、乗っている戦闘機が被弾し不時着したアメリカ陸軍航空隊のホーギー大尉本名はホーガンキャンプ。マークの分身にあたるが、気弱なマーク本人と違って堂々とした性格をしている。は、敵であるナチスの兵士に暴行されているところを村の女性達に助けられる。
以来、ホーギー大尉と女性達は村で生活を共にしつつ、執拗にホーギー大尉を狙うナチスを撃退する日々を過ごしていた。時折、ホーギー大尉に付き纏うデジャ・ソリスという魔女も登場するが、彼女はホーギー大尉と親しくなろうとする女性を排除する危険な存在である。
村の女性達はマークの身近にいる女性や好きな女優がモデルになっており、似た外見の人形に同じ名前が付けられている。一方で、デジャには村の女性達と違ってモデルが存在せず、現実のマーク本人にも度々影響を及ぼすなど、他の人形とは一線を画す存在である劇中には、マークを捕まえ自分の物にしているデジャのイラストが登場する。マークは事件以降イラストを描けなくなっているため、仮にこれがマークの描いた物であるならば、デジャは事件より前から存在していたことになる。。
終盤に登場するタイムマシンはデロリアンがモデルになっており、ホバー・コンバージョンによるタイヤの稼動も再現している。
※括弧内は日本語吹替
マーク・ホーガンキャンプ / ホーギー大尉:スティーヴ・カレル(堀内賢雄)
ニコル:レスリー・マン(渋谷はるか)
デジャ・ソリス:ダイアン・クルーガー(佐古真弓)
ロバータ:メリット・ウェヴァー(清水はる香)
ジュリー:ジャネール・モネイ(おまたかな)
カラーラ:エイザ・ゴンザレス
アナ:グェンドリン・クリスティー
シュゼット:レスリー・ゼメキス
カート / SS将官クルト・マイヤー:ニール・ジャクソン
エルサ:シボーン・ウィリアムズ
ルイス / トップ大尉:フォーク・ヘンチェル
カール / ベンツ中尉:マット・オリアリー
ルディ / ルドルフ:ニコライ・ウィッチ
スティーヴィー / ステファン:パトリック・ロッカス
ヴァーン / ヴェルナー:アレクサンダー・ロウ
ウェンディ:ステファニー・フォン・フェッテン
デマリウス・ジョンソン:コンラッド・コーツ
マーサ・J・ハーター判事:ヴィーナー・スード
2017年4月28日、ロバート・ゼメキス監督の新作映画にスティーヴ・カレルが出演することになったと報じられた。5月19日、レスリー・マンとジャネール・モネイが本作に出演するとの報道があった。23日、エイザ・ゴンザレスの出演が決まったと報じられた。6月、ダイアン・クルーガーとグェンドリン・クリスティーがキャスト入りした。7月、メリット・ウェヴァーとニール・ジャクソンの出演が決まった。8月6日、フォーク・ヘンチェルが本作に起用されたと報じられた。21日、レスリー・ゼメキスがキャスト入りしたとの報道があった。
本作の主要撮影は2017年8月14日にカナダのバンクーバーで始まり、同年10月19日に終了した。
2018年6月20日、本作のファースト・トレイラーが公開された。7月18日、本作のセカンド・トレイラーが公開された。
本作は『アクアマン』、『バンブルビー』、『セカンド・アクト』と同じ週に封切られ、公開初週末に700万ドルから900万ドルを稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大きく下回るものとなった。2018年12月21日、本作は全米1911館で公開され、公開初週末に236万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場9位となった。ゼメキス監督作の初動成績としては最低の数字を記録し、前週に封切られた『移動都市/モータル・エンジン』と並んで2018年を代表する興行的失敗作となってしまった。
本作に対する批評家からの評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには151件のレビューがあり、批評家支持率は33%、平均点は10点満点で4.93点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『マーウェン』は見事な視覚効果と悲哀を帯びた感動的なストーリーを売りにしているが、脚本の不出来と感情描写のちぐはぐさが原因で、観客は感情移入することができない。」となっている。また、Metacriticには38件のレビューがあり、加重平均値は40/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB-となっている。
安熙宰
2018年12月15日 (土) 10:49 (UTC)
安熙宰(アン・ヒジェ、안희재、1956年12月29日 - )は、大韓民国の韓国放送公社(KBS)所属のアナウンサー。
1971年 〜 1974年、淑明女子高等学校卒業
1974年 〜 1978年、梨花女子大学校 仏語仏文学科 (1974学番)
1978年 期 KBS 公採のアナウンサー (KBS済州放送総局 地域の勤務)
史鬼匠人
史鬼匠人(しき たくと)は、日本の漫画家。