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トレンティーノの戦い
Battle of Tolentino.jpg
トレンティーノの戦い  (イタリア語: Battaglia di Tolentino  ドイツ語: Schlacht bei Tolentino) は、1815年5月2日から3日にかけて、ナポリ王国のトレンティーノ(現イタリア・マルケ州)付近で行われた戦闘。ナポレオン戦争末期の百日天下の時期に、ナポレオン派のナポリ王ジョアッキーノ1世(ジョアシャン・ミュラ)が、ウィーン会議で自らの王位が剥奪されようとしているのを阻止するためにオーストリア帝国に宣戦布告したが、次第に戦況はオーストリアに有利になっていた。決戦となったトレンティーノの戦いはオーストリア(第七次対仏大同盟)軍の大勝に終わり、ナポリ王国(両シチリア王国)にボルボーネ朝(ブルボン家)が復活する契機となった。
1815年4月末までに、ミュラは戦争初期に得た優位を失っていた。アダム・アルベルト・フォン・ナイペルクとフレデリック・ビアンキの率いるオーストリアの二軍団がアペニン山脈の両側に分かれて進撃してきたため、ミュラはまず西側のビアンキ軍を撃破した後にすぐさまナイペルク軍にあたるという作戦を立てた。これは、ワーテルローの戦いの前にナポレオンがイギリス軍、プロイセン軍を続けざまに破った作戦に似通っている。
トレンティーノ付近でビアンキ軍と衝突しようと考えたミュラは、ナイペルク軍の進軍を妨害するためミケーレ・カラスコサ率いる小部隊を派遣し、自らは本軍を率いてトレンティーノに向かった。4月29日、オーストリア方のハンガリー軽騎兵の先遣隊がトレンティーノを急襲し、ここに駐留していたナポリ軍の小部隊を破った。これに続きオーストリア軍前衛にトレンティーノを確保されたため、ミュラはマチェラータの北東に布陣した。ビアンキはミュラの策を看破し、逆にミュラの作戦進行をできる限り遅滞させる方針をとった。オーストリア軍はサン・カテルヴォ教会を起点に防衛線を張り、ランチア城、マエスタ教会、聖ヨハネ教会に部隊を置いた。決戦を急ぐミュラはビアンキ軍に向かって進軍し、両軍は5月2日に衝突した。
5月2日の夜明け、スフォルツァコスタへと延びる谷を挟んでの砲撃戦によって戦端が開かれた。ミュラは先にトレンティーノを制圧していたオーストリア軍の不意を突くことに成功した。ナポリ軍はスフォルツァコスタ付近で敵の司令官ビアンキを包囲し捕らえかけたが、すんでのところでハンガリー軽騎兵の一部隊がビアンキを救出した。朝になって、ナポリ軍はポッレンツァに集中し、激しい戦闘が繰り広げられた。この日の戦闘はオーストリア軍の前哨基地ランチア城付近で展開し、何度も形勢が変わった。2日の戦闘が終わった時点ではナポリ軍が若干優勢でモンテ・ミローネなどの地を確保していたが、オーストリア軍も堅牢な防衛体制を維持していた。.
翌3日の朝は霧が発生し、朝7時まで戦闘開始が遅れた。まずナポリ軍はランチア城やカンタガッロの丘の奪取に成功し、ここを拠点にオーストリアの防衛線に何度も攻撃を仕掛けた。ミュラの近衛連隊を含む歩兵隊は、モンテ・ミローネを駆け下りオーストリア軍左翼に突撃した。
しかしナポリ軍は、敵の騎兵による反撃を予想して方陣を組んだが、これが失着だった。騎兵突撃は行われず、代わりにオーストリア歩兵と砲兵が激しい一斉射撃を浴びせかけた。オーストリアの将軍ヨハン・フリードリヒ・フォン・モーは自軍右翼へのナポリ軍の攻撃を跳ね返し続け、ついにナポリ軍はポッレンツァに退いた。さらに悪いことに、スカペッツァノの戦いでナイペルク軍がカラスコサ軍を破り、こちらへ近づいているという報告や、イギリス海軍がシチリア軍を南イタリアに上陸させてミュラらの後方を脅かしているというデマがミュラの元に届いた。実際には、イギリス海軍はミュラの気付かぬうちにナポリとアンコーナの封鎖に動いていた。
ここでミュラは撤退命令を出し、戦闘はオーストリア軍の勝利に終わった。
ナポリに逃げ帰ったミュラだったが、陸からオーストリア軍が、海からイギリス軍が迫る状況ではもはや手立てもなく、ついにデンマークの船乗りに変装してコルシカへ脱出した。1815年5月20日、オーストリアとナポリはカサランツァ条約を結び、フェルディナンド4世がナポリ王に復帰した。
Wilh. シュタインベルク
Wilh. シュタインベルク(ヴィルヘルム・シュタインベルク、Wilh. Steinberg)は、ドイツ・テューリンゲン州・アイゼンベルク (テューリンゲン州)のテューリンガー・ピアノフォルテGmbH(Thüringer Pianoforte GmbH)が販売するアップライトピアノおよびグランドピアノのブランドである。日本ではウィルヘルム・スタインベルグとも読まれる。
2008年から香港を拠点とする柏斯琴行(Parsons Music Group)が経営に参加し、2013年にテューリンガー・ピアノフォルテ社はParsons Music Groupの完全子会社となった。2018年現在、WILH. STEINBERGブランドのピアノは、Signatureシリーズがテューリンガー・ピアノフォルテ社の管理の下で、中国本土・香港地域向けのピアノは中国湖北省宜昌市に所在する宜昌金宝楽器製造(Yichang Jinbao Musical Instrument Manufacturing)で製造されている。
1877年、アドルフ・ハインリッヒ・ガイヤー(Adolph Heinrich Geyer)がアイゼンベルクで最初のピアノ工場を設立した。1896年から1902年まで一時的に社名を「Tuch & Geyer(トゥーフ・ウント・ガイヤー)」としたが、1903年に元のA. Geyerに戻した。1900年代始めに会社は成長し、「A. GEYER」、「Fuchs & Mohr」、「Wilh. Steinberg」、「Weisbrod」、「Sassmann」などのブランドのピアノを製造した。第二次世界大戦中にアイゼンベルクのほぼ全てのピアノ工場は接収・破壊されたが、ガイヤー家のピアノ工場は長い歴史のため徴発を免れた。ドイツ民主共和国(東ドイツ)時代(1949年-1990年)、ガイヤーの工場(WILH. STEINBERG AG)はVEB Pianofortefabrik Eisenbergとして国有化された。平和革命 (ドイツ)(ドイツ再統一)後、Eisenberger Pianofortefabrik GmbH (WILH. STEINBERG AG) が再設立された。1999年に社名をテューリンガー・ピアノフォルテGmbHとした。
テューリンガー・ピアノフォルテはOEM契約の下でその他いくつかのヨーロッパのピアノブランドを製造・仕上げを行っている。
葛城韓媛
葛城 韓媛(かつらぎ の からひめ、生没年不詳)は、古墳時代の豪族の葛城氏の娘。『記紀』に記されている雄略天皇の妃の一人で、白髪武広国押稚日本根子天皇(しらか の たけひろくにおしわかやまとねこ の すめらみこと、清寧天皇)と稚足姫皇女の生母。父は葛城円(かつらぎ の つぶら)。『古事記』では韓比売あるいは訶良比売。
『日本書紀』巻第十四に伝えられる話によると、推定456年、雄略天皇の兄の安康天皇は父の大草香皇子の復仇のために遺児の眉輪王に殺害され、王は天皇の同母兄である坂合黒彦皇子とともに葛城円大臣の家に逃げ込んだ。天皇は引き渡しを求めたが、円は人臣である自分を頼って逃げてきた皇子たちを差し出すのは忍びないとして、これに応じなかった。天皇は円の家を取り囲み、円は最後まで皇子たちを庇おうとした。その代償として、娘の韓媛と、「葛城の宅(いえ)七区(ななところ)」を献上し、贖罪をしようとしたが、天皇は許さず、円の家に火をつけて、皇子ともども焼き殺してしまった。舎人たちが骨を拾おうとしたが、判別がつかず、新漢(いまきのあや)にある南の丘に合葬した。現在の奈良県吉野郡大淀町今木か、あるいは高市郡(旧名は今木郡)とされている。
『古事記』では、既に妻問いしていることになっているが、改めて側に仕えさせるために、さらに五処(いつところ)の屯倉を献上している。また、命乞いはせず、最後まで戦った上で、王を殺し、自裁している。しかし、大筋はほぼ同じである。清寧天皇や稚足姫皇女の年齢を加味すると、かなり前より関係があったことになる。
なお、葛城氏は、この後で雄略天皇に殺害される市辺押磐皇子(いちのへ の おしは の みこ)と姻戚関係にあり(母が葛城襲津彦の子の葦田宿禰の女の黒媛で、妻が葦田宿禰の子の葛城蟻臣の女の荑媛(はえひめ))、そのため眉輪王は円を頼り、雄略天皇も市辺押磐皇子の後ろ盾を奪うために葛城氏を滅亡させた、と見ることもできる。
以上のように、この結婚には当初から大王家と葛城氏との抗争劇が背景にある。そんな中で、のちに天皇の皇太子になる白髪皇子と、悲劇的な最後を遂げる稚足姫皇女が誕生している。
雄略天皇元年3月、吉備稚媛らとともに3人の妃のうちの1人と認められる『書紀』巻第十五によると、清寧天皇即位後、皇太夫人(おおきさき)とされる。
葛城氏は没落し、以後、葛城氏出身の后妃は存在していない。
『コンサイス日本人名辞典 改訂新版』(三省堂、1993年) p.335
『古事記』完訳日本の古典1、小学館、1983年
『日本書紀』(三)、岩波文庫、1994年
『日本書紀』全現代語訳(上)、講談社学術文庫、宇治谷孟:訳、1988年
自由学園明日館
自由学園明日館(じゆうがくえんみょうにちかん)は、東京都豊島区西池袋に所在する、学校法人自由学園が所有する施設。1921年(大正10)、東京府北豊島郡高田町雑司ヶ谷村に羽仁吉一・羽仁もと子夫妻により設立された。当初は本科(5年制)と専攻科(文学科・家庭科、2年制)からなる女学校として開校。(翌年4月に文学科と家庭科は高等科に一本化)初年度は本科1年生26名が入学し、4月15日に最初の入学式が行われた。開校から1934年に移転するまで自由学園の校地として使用された敷地に、建築家フランク・ロイド・ライトや、その弟子であった遠藤新の設計による建物群から成っている。学校の移転後も自由学園が所有して、「明日館」と名付けられ、もっぱら卒業生による事業などに利用された。
1997年5月29日に国の重要文化財に指定され、2003年にDOCOMOMO JAPAN選定 日本におけるモダン・ムーブメントの建築に選定されている。その後は、文化財として見学に開放されているほか、結婚式場やコンサート会場などにも利用されており、文化財建築物を利用しながら保存する「動態保存」のモデルケースのひとつとされる。
1921年、帝国ホテルの設計のために来日していたフランク・ロイド・ライトは、遠藤新の紹介で、羽仁吉一・もと子と会い、夫妻が創設を準備していた自由学園の理念に共鳴し、校舎の設計を引き受けた。設計は1921年1月から着手され、基本設計をライト、実施設計を遠藤が担当した。
1922年6月に中央棟と西教室棟が竣工し、翌1923年には中央棟の食堂に附属施設が増築された。東教室棟が1925年、講堂が1927年にそれぞれ建設された。建設にあたってライトは、特徴的な幾何学模様の装飾を施すために大谷石を多用した。
なお、1940年代後半に、一部で補強のための改装が施されており、また、建設当時は銅板葺であった屋根も、1950年代はじめに鉄板葺に変更されている。
西池袋の敷地が狭くなったことから、1925年(大正14)頃より学園の移転計画を開始。北多摩群久留米村南沢(現東久留米市学園町)に10万坪の土地を購入。一部を学園の父母用の分譲住宅地として販売し、その収益が新校舎建設に充てられた。1930年(昭和5)から移転開始、1934年(昭和9)に全学部の南沢への移転が完了した。移転を機に、旧学園には「明日館」と付記されるようになった。学校機能移転後も明日館は卒業生の社会活動の拠点として活用された。戦後1948年から1973年までは生活学校の校舎としても使われた。
第二次世界大戦末期には、当時の大蔵省主税局がここに置かれたこともあった。
1997年5月29日に国の重要文化財に指定されたが、当時は「建物の中で傘をさすほど」の老朽化が進んでおり、1999年3月から2001年9月にかけて保存改修工事が行われた。この工事の様子は、大成建設の企画により桜映画社が制作した2002年の映画『よみがえる明日館-フランク・ロイド・ライトのおくりもの-』に記録された。
1999年1月より38カ月かけて保存修復事業を実施。鉄骨による棟の補強、屋根の漏水防止などの建物の改良を行ったほか、建具などの色を竣工時の文献に合わせて復元。竣工当時の建物のカラー写真が無かったため、生徒の描いた水彩画や、発見された竣工当時の建具などをもとに復元し、外壁はクリーム色、室外建具は緑、室内建具はこげ茶で復元された。
解体工事の際に、中央棟ホール西側の漆喰壁の下から壁画が発見された。縦約2.5メートル、横約5メートルのフレスコ画で、旧約聖書の出エジプト記を題材にしたもの。開校10周年を記念して、洋画家石井鶴三の指導のもと、当時の在校生により描かれた。発見された壁画は、多摩美術大学の教授を中心に自由学園最高学部の学生らの手で修復が行われた。
工事期間中の2000年4月3日、米国よりライト財団()のメンバー9名が修復工事の視察に訪れた。
現在は、文化財として見学に開放されているほか、結婚式場やコンサート会場などにも利用されている。
以下の建造物4棟及び土地が「自由学園明日館」の名称で重要文化財に指定されている。
4棟のうち、ライトが設計したのは中央棟と西教室棟(ともに1922年竣工)で、残りの東教室棟(1925年竣工)と講堂(1927年竣工)は遠藤新の設計である。中央棟・西教室棟・東教室棟の3棟は、前庭を囲むように「コ」の字形に配置され、講堂は上記3棟の建つ敷地から道路を挟んで反対側、西教室棟の南に東面して建つ。各建物は木造モルタル塗り仕上げで屋根を鉄板葺きとする。中央棟の中央部と講堂の北寄りを2階建てとするほかは平屋建である。中央棟の中央部分は1階の手前をホール、奥を厨房とし、2階は手前をギャラリー、奥を食堂とする。この中央部分は東・北・西の三方に突出部を設け、1階の突出部は便所(東・西)と食品庫(北)、2階の突出部は3か所とも小食堂とする(以上の室名は修理工事以前のもの)。これら突出部は遠藤新によって増築された。各建物の外観は軒高を抑え、水平線を強調する。こうしたスタイルはライトの設計した住宅建築に共通するもので、プレーリー・ハウス(草原住宅)と呼ばれている。自由学園明日館はライトの日本における代表作の一つであるとともに、プレーリー・ハウスの典型的な例として注目される。
Princess♡Limited
Princess♡Limited
『Princess♡Limited』(プリンセス・リミテッド)は、田村ゆかりの2作目のミニアルバム。Cana ariaへ移籍後初のリリースとなる。
田村ゆかりの2作目のミニアルバム。当初10月25日に発売予定だったが制作上の都合により変更された。また、「Hello Again」がアニソン専門定額聴き放題サービス「ANiUTa(アニュータ)」で6月25日から独占先行配信された。
14秒後にKISSして♡
作詞・作曲・編曲:清竜人
テレビ東京系「勇者ああああ~ゲーム知識ゼロでもなんとなく見られるゲーム番組~」(11月・12月度)エンディング。
ガラスの靴にMoonglow
作詞:松井五郎、作曲・編曲:木村有希
砂のオベリスク
作詞:松井五郎、作曲・編曲:佐々木裕
Le paradis(ル・パラディ)
作詞:松井五郎、作曲・編曲:YASUSHI WATANABE
囀りのない部屋
作詞:松井五郎、作曲・編曲:木村有希
Lost Sequence
作詞:松井五郎、作曲・編曲:佐々木裕
文化放送「田村ゆかりの乙女心♡症候群」エンディング。
ゆかりはゆかり♡
作詞・作曲・編曲:清竜人
Hello Again
作詞:松井五郎、作曲・編曲:板垣祐介
文化放送「田村ゆかりの乙女心♡症候群」オープニング。
14秒後にKISSして♡ Music Clip
Music Clipメイキング映像
大島清次
大島 清次(おおしま せいじ、1924年(大正13年)11月13日 - 2006年(平成18年)11月23日)は、昭和から平成にかけての日本の美術史家、美術評論家。
栃木県宇都宮市生まれ。1951年(昭和26年)に早稲田大学文学部を卒業。その後、栃木県立高等学校教諭や法政大学文学部講師を経て、1972年(昭和47年)に栃木県立美術館副館長、1981年(昭和56年)に同館長となった。1986年(昭和61年)に世田谷美術館長となり、2005年(平成17年)まで務めた。2006年(平成18年)11月23日、肺炎のため栃木県下野市の病院で死去した。
フランス絵画史やジャポニスムの研究を専門とし、特にジャポニスム研究においては先駆的で本格的な研究業績を残した。また、日本美術評論家連盟の常任委員を務め、1982年(昭和57年)には美術館連絡協議会設立に尽力した。
西洋近代美術を中心にした多数の翻訳、著述・評論活動がある。
著書
『ドガ』(岩崎美術社、1970年)
『ジャポニスム:印象派と浮世絵の周辺』 (美術公論社、1980年/講談社学術文庫、1992年)
『美術館とは何か』 (青英舎、1995年)
『「私」の問題:人間的とは何か』 (青英舎、2001年)
翻訳
ジャン・ヴェルクテール『古代エジプト』(白水社・文庫クセジュ、1960年)
フランソワ・フォスカ『文学者と美術批評:ディドロからヴァレリーへ』(美術出版社・美術名著選書、1962年)
ピエール・フランカステル『絵画と社会』(岩崎美術社、1968年、新版1991年)
サミュエル・ビング編『藝術の日本:1888~1891』(美術公論社、1981年)、共訳
アンドレー・ケイガン『モダン・マスターズ・シリーズ マルク・シャガール』(美術出版社、1990年)
ロベール・レー『BSSギャラリー 世界の巨匠 ドーミエ』(美術出版社、1991年)
フレデリク・ハート『BSSギャラリー 世界の巨匠 ミケランジェロ』(美術出版社、1992年)
解題
『双書・美術の泉 ロートレックのデッサン』(岩崎美術社、1970年)
編集
『日本の名画12 青木繁』(中央公論社、1975年)
『25人の画家:現代世界美術全集6 マネ』(講談社、1981年)
編著
『世界の素描19 ミレー』(講談社、1978年)
共著
『世界の名画3 アングルとドラクロワ:新古典派とロマン派』(中央公論社、1972年)
セフィーヌ
株式会社セフィーヌ(CEFINE COSMETICS Inc.)は、化粧品の製造・販売を主な事業とする日本のサロン専売用化粧品メーカー。
主に基礎化粧品、メイクアップ化粧品、ヘアケア製品が主力である。
「ファンデーション」を中心としたメイクアップ製品からスキンケア、ヘアケア製品、美容機器をサロン専売品として扱っている。
また、2002年よりロシアなどの海外化粧品市場にも進出している。
1994年 - 株式会社セフィーヌとして設立。
本社・事業所 - 東京都新宿区四谷
本店営業所 - 東京都新宿区四谷
小和滝橋
小和滝橋(こわだきばし)は、福島県郡山市にある阿武隈川に架かる福島県道115号三春日和田線の橋長191.800 m(メートル)の橋である。
郡山市北東部で阿武隈川を渡り、磐越自動車道郡山東インターチェンジへのアクセス道路として機能している。
形式 - 鋼4径間連続鈑桁橋
活荷重 - B活荷重
橋長 - 191.800 m
支間割 - (4×47.700 m)
総幅員 - 14.800 m
有効幅員 - 14.000 m
車道 - 7.000 m
歩道 - 両側3.500 m
床版 - 鉄筋コンクリート
橋台 - 逆T式橋台(直接基礎)
橋脚 - 張出式橋脚(直接基礎)
総鋼重 - 666 t
設計 - 長大
施工 - サクラダ・日本橋梁
工法 - トラッククレーン・ベント工法
当地は小和滝と呼ばれる瀬によって阿武隈川の流れ狭く急になることから渡船での往来が不可能だった。また日和田町側にあたる左岸が険しい崖となっていることから架橋の難しい地点でもあった。1876年(明治9年)に近隣の有志が私財を投じ県へ認可の申請をするも工事の困難さから許可が降りなかったが、1884年(明治17年)に当時の県令であった三島通庸によって認可され、初代小和滝橋が石橋として架けられた。しかし1889年(明治22年)に洪水により流出、その後1899年(明治32年)に吊橋として2代目小和滝橋が竣工したが、1902年(明治35年)に流出した。1935年(昭和10年)3月、県道橋として3代目の橋梁が完成。全長118.6 m、幅員4.0 mで、西側が単径間下路式トラス橋、東側が桁橋で構成されていた。
老朽化が著しく、幅員も狭小で片側交互通行を余儀なくされたことから1997年(平成9年)に福島県により現在の橋への架替えが行われ、橋梁の総工費8億220万円を費やして1998年(平成10年)9月16日に橋梁を含む840 mの区間が小和滝橋工区として新たに付け替えられ開通した。
(上流) - 富久山大橋 - 磐越自動車道新阿武隈川橋 - 小和滝橋 - 鬼生田橋 - 東北新幹線第4阿武隈川橋梁 - (下流)
ニューヨーク 眺めのいい部屋売ります
ニューヨーク 眺めのいい部屋売ります
『ニューヨーク 眺めのいい部屋売ります』(ニューヨーク ながめのいいへやうります、5 Flights Up)は、2014年のアメリカ合衆国のコメディ映画。原作はジル・シメントの2009年の小説『眺めのいい部屋売ります』。
ニューヨーク市ブルックリン区ウイリアムズバーグを舞台に、夫婦と愛犬が直面した危機と彼らの絆をモーガン・フリーマン&ダイアン・キートンのW主演で描く、スリリングでチャーミングなハートフル・コメディ。
2014年9月5日に、トロント国際映画祭でプレミア上映(題名:Ruth & Alex)された。
長年ずっと連れ添ってきたカーヴァー夫妻は、40年住み慣れた5階にある眺めの良い部屋を「エレベーターがない」という理由で売却しようと試みる。
昔は下町だったイースト・ヴィレッジも今ではおしゃれなエリアとなり、二人の部屋にもちょっとした値がつくようになっていた。
内覧会を開催することになるが、その前日、年老いた愛犬が急病を発症、成功確率6割の手術を受けることに。
さらに近所でテロ騒動が勃発。
ふたりの若かりし頃を挿入しながら不動産交渉と共に物語は展開していく。
アレックス・カーヴァー:モーガン・フリーマン
ルース・カーヴァー:ダイアン・キートン
リリー・ポートマン:シンシア・ニクソン
ミリアム・カーズウェル:キャリー・プレストン
若き日のルース:クレア・ヴァン・ダー・ブーム
若き日のアレックス:コーリー・ジャクソン
ラリー:マイケル・クリストファー
ジャクソン:ジョシュ・パイス
ゾーイ:スターリング・ジェリンズ
監督:リチャード・ロンクレイン
脚本:チャーリー・ピータース
撮影:ジョナサン・フリーマン
プロダクションデザイン:イーサン・トーマン
音楽:デヴィッド・ニューマン
"ハヴ・アイ・トールド・ユー・レイトリー Have I Told You Lately "・・・ヴァン・モリソン
ジル・シメント『眺めのいい部屋売ります』
ベオグラード・フィルハーモニー管弦楽団
ベオグラード・フィルハーモニー管弦楽
ベオグラード・フィルハーモニー管弦楽団(ベオグラード・フィルハーモニーかんげんがくだん、Београдска филхармонија, ラテン文字転写例:Beogradska filharmonija, Belgrade Philharmonic Orchestra)は、セルビアのベオグラードを本拠に活動するオーケストラである。
1923年にセルビアの作曲家で指揮者のステヴァン・フリスティッチが設立し、同年4月28日に最初の演奏会がフリスティッチの指揮で行われた。ユーゴスラビア随一のオーケストラとして、1960年代までには名声を得たが、1990年代のユーゴスラビア紛争でオーケストラは国外への演奏旅行ができず、多くの団員が去り、演奏活動が出来なくなった。
2000年にセルビアの首都のオーケストラとして再編される。団員の刷新も行われ、コンサート・ホールも再建された。 また、ズビン・メータ、サラ・チャンやナイジェル・ケネディなどの世界的なアーティストを招いて演奏会を行った。なお、2002年には国際協力機構(JICA)の「ベオグラード交響楽団機材整備計画」により楽器購入のための資金協力が実施されている。
しかし、オーケストラは再び財政的に困窮した。さらなる資金獲得のために、2009年から冠婚葬祭のために依頼があれば演奏を請け負うようになった。これについては賛否両論があったが、若い世代からは支持を得ている。
ステヴァン・フリスティッチ(1923年 - 1936年)
ロヴロ・フォン・マタチッチ(1936年 - 1939年)
オスカー・ダノン(1944年 - 1951年)
クレシミル・バラノヴィッチ(1951年 - 1961年)
ジヴォイン・ズドラフコヴィチ(1961年 - 1978年)
アンゲル・シュレフ(1978年 - 1979年)
アントン・コラー(1979年 - 1981年)
ヨヴァン・シャイノヴィチ(1983年 - 1989年)
ヴァシリー・シナイスキー(1990年 - 1991年)
エミル・タバコフ(1994年 - 1999年)
ウロシュ・ラヨヴィチ(2001年 - 2006年)
ドリアン・ウィルソン(2006年 - 2007年)
ムハイ・タン(2010年 - 2015年)
ガブリエル・フェルツ(2017年 - )
サゼラック
サゼラック(Sazerac)は、ライ・ウイスキーをベースとするスタンダードカクテル。異説もあるが、世界最古のカクテルと言われている。
アメリカ合衆国のニューオーリンズで1930年代より飲まれており、1959年にニューオーリンズのサゼラック・コーヒー・ハウスでジョン・シラーが命名したと言われている。
1850年、オールド・ファッションドをコニャック(またはブランデー)をベースにしたカクテルがあり、ニューオーリンズのバーテンダーであったセウェル・テイラーがこのカクテルにフランスの「Sazerac de Forge et Fils」というブランドのコニャックを取り寄せて用いるようになったため、これをサゼラックと呼ぶようになった。セウェル・テイラーのバーは、ほどなくアーロン・バードに売却されたが、アーロン・バードはサゼラックのレシピを受け継ぎ、店名を「ザ・サゼラック・コーヒー・ハウス」として、カクテルを看板メニューにした。1860年頃にはコニャック版オールド・ファッションドだったサゼラックにアブサンが追加されるようになったと推測されている。
1870年代にフランスのブドウ畑(ワイン畑)がフィロキセラ(病害虫)のためワイン、ブランデー、コニャックの生産が壊滅状態になり、アメリカが輸入するコニャックも激減した。そのため、サゼラック・ハイスを経営していたトーマス・ハンディがコニャックの代用品としてライ・ウイスキーが用いることを考案した。これが、そのまま標準的なレシピとなっていった。また、アブサンも用いられるが、アブサンが禁止されていた期間はシャルトリューズやペルノ・リカールのペルノーが用いられていたこともあり、アブサンが解禁された後も、こちらを用いるレシピもある。
1933年に、ニューオーリンズでサゼラック社が誕生して、サゼラックに用いる「Sazerac Rye Whisky」の販売を行っている。また、「サゼラック」というプレミックスされたカクテルの瓶詰めも販売している。
日本には、少なくとも1920年代以前には伝わっていたようで、日本初のカクテルブックである『カクテル(混合酒調合法)』(1924年、秋山徳蔵)には、サゼラックの記載がある。
レシピの一例を記す。上記のようにアブサンの代わりにシャルトリューズやペルノーを用いるレシピもある。
ライ・ウイスキー - 45ml
アブサン - 5mlから15ml
角砂糖 - 1個
水 - 少量
サゼラック・ブランデー - 1ジガー(jigger) = 1.5オンス = 約45ml
ビターズ - 3滴
ガム・シロップ - 小さじ1杯
トーマス・ハンディによるレシピ
『The World's Drinks and How to Mix Them』(1908年、ウィリアム・T・ブースビー著)に採録されているレシピ
ライ・ウイスキー - 60ml
アブサン - 5ml
ペイショーズ・ビターズ - 2dash
アンゴスチュラ・ビターズ - 1dash
シュガーシロップ - 5ml
レモン・ゼスト - 適量
ロックグラスにライ・ウイスキー、ビターズ、シュガーシロップ、クラッシュアイスを入れ、ステアする。
別の冷やしたロックグラスの内側をアブサンで濡らす(リンスする)。
アブサンでリンスしたロックグラスにライ・ウイスキー等をステアしたものを注ぎ、レモン・ゼストで香り付けする。なお、出来上がりのロックグラスに氷は入れない。
なお、サゼラック社では、ライ・ウィスキーはサゼラック社が販売するSazerac Rye Whisky、アブサンはHerbsaint、ビターズはペイショーズ・ビターズを用いるのが公式としている。
表面波マグニチュード
表面波マグニチュード(Surface wave magnitude, Ms)は、表面波から計測する地震のエネルギー量を表す指標値(マグニチュード)である。
1946年にベノー・グーテンベルグはローカル・マグニチュード(リヒター・スケール)を基礎にして表面波の振幅・周期と震央距離(角度)からマグニチュードを計測する表面波マグニチュードの原型を定義した。その後、1962年にヴィット・カールニクは汎用化した表面波マグニチュードの評価式を定義し、1967年に国際地震学及び地球内部物理学連合はマグニチュードの標準的な計測法として推奨した。
表面波マグニチュードはローカル・マグニチュードの特性・評価値を踏襲しており、表面波マグニチュードとローカル・マグニチュードはほぼ同等のマグニチュード値を計測する。
チャールズ・リヒターが1935年に地震が発生させるエネルギー量を基準にした指標値であるローカル・マグニチュード(リヒター・スケール)を定義してから、マグニチュードと表面波の関係が研究されている。ローカル・マグニチュードは地震計の測定した振幅と震央から測定地点までの距離からマグニチュードの値を決定しており、そこに直接的には表面波は関わっていなかった。1936年にベノー・グーテンベルグとチャールズ・リヒターはローカル・マグニチュードを用いる条件を補足し、地震計が計測する表面波の周期が約20秒であること、震央と測定地点の角度が20°以上であることを付与し、それらの条件から大きく逸脱している場合はローカル・マグニチュードで算出した値は適切ではないとした。また、震央と測定地点の角度が20°以上であれば、地震が発生させる表面波の振幅と周期が変数を伴わない一次方程式の関係にあると述べた。
ベノー・グーテンベルグは1945年に、表面波の周期から表面波の振幅が算出できることに着目し、マグニチュードが表面波の振幅と震央距離(角度)から測定できると述べた。この時、マグニチュードの特性・指標値はローカル・マグニチュードを踏襲し、計測式を地震計・観測地点特有の補正を含む対数スケールで定義し、計測値をローカル・マグニチュードの近似値にするために定数の和・積で補正した。この計測式を用いる条件として、表面波の周期が約20秒であること、震央距離が20°以上であることとした。ヴィット・カールニクは1962年にベノー・グーテンベルグの計測式を改善して表面波マグニチュードの計測式を定義した。計測式を用いる条件として、震央距離が20°から160°の範囲であること、震央の深さが50km以内であることとした。国際地震学及び地球内部物理学連合は1967年に震央の深さが50km以内の浅い地震のマグニチュードを計測する標準的な手法として、ヴィット・カールニクの定義した計測式および表面波マグニチュードを推奨することを合意した。
1999年から中国での地震規模によるカテゴライズのため中華人民共和国国家標準(GB 17740-1999)として採用されていたが、2017年により正確なマグニチュード値でカテゴライズするために国家基準を更新してモーメント・マグニチュードが代わりに採用されている。
M_s = \log\left(\frac{A}{T}\right)_{\text{max} + 1.66\cdot\log\Delta + 3.3
でマグニチュードの値を定義する。Aは表面波変位(µm)、Tは表面波周期(秒)、\Deltaは震央距離(角度)である。定数は先行して定義されたローカル・マグニチュードと値を合わせるための補正値である。表面波マグニチュードで計測したマグニチュードはMsで標記される。
表面波マグニチュードはローカル・マグニチュードの特性・評価値を踏襲しており、地震のエネルギー量の増加に対して対数スケールで値を増加させる。そのため、ある地震のマグニチュードを表面波マグニチュードとローカル・マグニチュードで計測すると、ほぼ同等の値が得られる。
表面波マグニチュードは、ローカル・マグニチュードと異なり観測地点毎の補正値を必要としないが、ローカル・マグニチュードと同様に規模の大きい地震でマグニチュード値が収束する傾向にある。そのため、速報的なマグニチュードの報告には使われるが、巨大地震などで改めて的確なマグニチュードを報告する際にはモーメント・マグニチュードが使われる。
死重損失
死重損失(しじゅうそんしつ、deadweight loss)は、死荷重、超過負担(ちょうかふたん、excess burden)または配分非効率とも呼ばれる、資源配分の効率性の損失であって、財やサービスについての均衡に達しない場合に生じうる。それは次のようなものによって引き起こされうる:
バンガーズ・アンド・マッシュ
バンガーズ・アンド・マッシュ
バンガーズ・アンド・マッシュ(Bangers and mash)、別名ソーセージズ・アンド・マッシュ(Sausages and mash)あるいはソーセージズ・アンド・マッシュド(Sausage and mashed)はイギリスやアイルランドの伝統的な料理で、マッシュポテトと一緒にソーセージを出すものである。イギリス料理・アイルランド料理の中でも非常に広く食べられている料理で、ブリテン諸島における「庶民的な食事の代表」と言われている。
豚肉、羊肉、牛肉などから作られる様々な味のソーセージを使うが、とくにカンバーランド・ソーセージが代表的である。ソーセージは油を用いてフライパンかオーヴンで焼く。これにマッシュポテトを添える。オニオングレイヴィ、フライドオニオン、グリーンピースなどをつけることもある。
バンガーズ・アンド・マッシュは自宅で作られることもあるものの、パブフードの定番と考えられており、つまりたくさんの量を比較的素早く簡単に作ることができる。ソーセージやマッシュポテトのフレイヴァーなどにこだわった高級志向のものもあり、ガストロパブなどで饗されている。
ソーセージを意味する「バンガーズ」("bangers")という言葉は時として第二次世界大戦に起源があると言われることがあるが、実際にはこの言葉は少なくとも1919年頃には使用されていたことがわかっている。「バング」("bang")という語は大きなバンという音をたてて破裂することを意味する動詞である。「バンガーズ」という言葉はイギリスではふつうに使われており、食肉が不足していた第一次世界大戦の頃に作られていたソーセージがあまりにも水っぽかったため、調理中に加熱すると破裂しやすかったという事実に起因すると考えられる。
第15回全日本実業団対抗駅伝競走大会
第15回全日本実業団対抗駅伝競走大会(だい15かい ぜんにほんじつぎょうだんたいこう えきでんきょうそうたいかい)は、1970年12月20日に三重県で開催された全日本実業団対抗駅伝競走大会。
マラソン選手の強化育成も兼ねて、距離が99.4kmに延長された。レースは当初全鐘紡が先頭に立つも、3区で旭化成・佐藤市雄が逆転。その後旭化成が首位を守ったが、6区でリッカー・沖田文勝がトップに立ち、2位に電電中国が追う展開となる。そして最終7区、電電中国・小林秀昭がリッカーを逆転して3大会ぶり2回目の優勝を飾った。前回優勝の東洋工業は優勝に絡むことが出来ずに4位に終わった。
1区(16.26km):鎌田俊明(全鐘紡)47分49秒
2区(8.05km):三浦信由(東洋ベアリング)23分45秒
3区(15.4km):佐藤市雄(旭化成)45分20秒
4区(10km):神原良(東洋工業)29分49秒
5区(10km):北山吉信(旭化成)30分21秒
6区(23.45km):佐々木敏治(東洋工業)1時間11分25秒
7区(16.25km):黒木章(旭化成)49分1秒
アイム・ルージング・モア・ザン・アイル・エヴァー・ハヴ
リダイレクトローデッド (プライマル・スクリームの楽曲)
原俊雄
原 俊雄(はら としお、1966年 - )は日本の会計学者。横浜国立大学元経営学部長、日本簿記学会元副会長。元会計検査院特別研究官。
長崎県長崎市出身。1989年、横浜国立大学経営学部卒業(大藪俊哉ゼミ所属)。1991年、横浜国立大学大学院経営学研究科修士課程修了。1994年、一橋大学大学院商学研究科博士課程単位取得満期退学(安藤英義ゼミ所属)。
1994年からは文教大学情報学部専任講師を務め、1998年に同助教授になった。2001年、横浜国立大学経営学部助教授。2004年、会計検査院特別研究官。2009年、横浜国立大学経営学部教授。2011年、カーディフ大学カーディフ・ビジネス・スクール客員研究員。2013年横浜国立大学大学院国際社会科学研究院教授。2017年横浜国立大学経営学部長。2017年から2020年まで日本簿記学会副会長を務めた。
会計システム、簿記、公会計の研究などを行い、2005年には泉宏之教授、高橋賢助教授と共同で第17回日本簿記学会学会賞を受賞した。指導学生には実業家の穂刈正樹(2016年卒)、YouTuberのスーツ(2022年卒)がいる。
『会社のしくみと企業会計』産業能率大学
『簿記テキスト』(大藪俊哉、壹岐芳弘、泉宏之と共著)中央経済社
『テキスト会計学講義』(高橋賢、大森明、大雄智、木村晃久、君島美葵子、前山政之と共著)中央経済社
オスカル・ムリージョ
オスカル・ムリージョ
オスカル・ファビアン・ムリージョ・ムリージョ(Óscar Fabián Murillo Murillo、1988年4月18日 - )は、コロンビアのサッカー選手。コロンビア代表。ポジションはDF。
ボカ・ジュニアーズの下部組織出身。2007年にコロンビア2部のセンタウロス・ビジャビセンシオで選手となった。2008年に故郷のデポルテス・キンディオに加入しレギュラーとして活躍、メジャーリーグサッカーのクラブから興味を持たれるようになった。2010年2月に期限付き移籍の形で同リーグのコロラド・ラピッズに加入。しかし7月に出場機会もないままレンタル移籍は打ち切りとなった。2011年にデポルティーボ・ペレイラに移籍。その後2012年にアトレティコ・ナシオナルに加入した。
2015年12月10日にリーガMXのCFパチューカに2016年クラウスーラから加入する事が発表された。
2016年3月24日の2018 FIFAワールドカップ・南米予選のボリビア代表戦で初出場しコロンビア代表デビュー。2018 FIFAワールドカップのメンバーにも選出された。
アトレティコ・ナシオナル
カテゴリア・プリメーラA: 2013-I, 2013-II, 2014-I
コパ・コロンビア: 2012, 2013
スーペルリーガ・コロンビアーナ: 2012
リーガMX: 2016クラウスーラ
和光製紙
Japan Mapplot
和光製紙株式会社(わこうせいし)は、高知県の製紙産業の集積地、高知県吾川郡いの町に本社を置く、主に家庭紙の原紙の抄造から製品加工、販売までおこなう製紙会社である。
子供向けのポケットティッシュは知育要素をもち、親子でコミュニケーションが取れる商品を唯一取り扱っている。
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ちり紙、京花紙、白ちり
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1966年2月17日 - 和光製紙株式会社設立
1966年 - 第1号抄紙機操業開始
1969年 - 第2号抄紙機を増設
1974年 - ポケットティッシュ加工機およびトイレットロール加工機械新設
1987年 - 日高工場を新設・稼働開始
1990年 - 第三工場へBOXティッシュ加工機械新設
1991年 - 第六工場へクリーナーシート加工機械新設
1998年 - 第三工場へウェットティッシュ加工機械新設
1999年 - 本社工場へペーパーウエス加工機械新設
2005年 - ISO9001:2000取得
2006年 - 製品加工機械を日高工場に集約
2010年 - ISO9001:2008取得
2012年 - 化粧品製造販売業許可証取得
2014年 - Thai Wako Paper Co.,Ltd.設立、ペーパーウエス加工機操業開始
2016年 - 化粧品製造業許可証取得
2017年 - ISO9001:2015取得
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本社(高知県吾川郡いの町3936)
第三工場(高知県吾川郡いの町駅南29)
日高工場(高知県高岡郡日高村沖名字穴田3632-8)
THAI WAKO PAPER CO., LTD.(THA パトゥムターニー県)
夫
夫 (おっと)は、結婚している男性を指す。配偶者(妻)や家族との関係や、社会的、法的な位置づけは時代や文化によって多様である。
一夫一婦制文化においては、婚姻関係中では一人の夫と一人の妻が存在することが認められ、一人の夫が妻を2人(重婚)もしくは多数(複婚)もつことは違法とされる。また逆に一人の妻が多数の夫を持つことも認められない。複婚文化や一妻多夫制文化においては、婚姻関係にかかわる男女は3人以上となることもある。
男性同士で婚姻がなされる(同性婚)場合は、双方を夫と呼称する。
多くの時代や地域において、通常の異性結婚においては夫が世帯の主であり、唯一の稼ぎ手であった。パターナリズムの典型とされることもあるこの構造は、現在でも一部の文化で維持されている。また、公私問わずに妻が夫を呼ぶなどの場合は「あなた」や「あんた」と呼称されることがあり、他者の夫への呼びかけについては「ご主人」や「旦那さん」となり、婿取婚の場合は「お婿さん」などと呼ばれる。
夫婦が別居状態にあっても、男性側の「夫」という法的地位は維持される。婚姻関係が解消されるのは離婚と死別という2つの場合があるが、離婚した男性は女性にとっての「元夫」と呼ばれ、妻に先立たれた男性は「寡夫」と呼ばれる。
現代社会において夫ではなく、むしろ妻の方が収入やキャリアで上回っている夫婦もある。この場合、特に夫婦に子供がいる場合は、夫が家にいて主夫となるケースが少なくない。
日本語における「夫(おっと)」は男人(をひと)が変化したものである。『観智院本名義抄』では、「聟」の訓として「をひと」が用いられている。
婚姻後、当事者の二人は配偶者としての社会的地位を獲得し、男性は夫と呼ばれるようになる。異性結婚においては、女性は妻と呼ばれるようになる。同性結婚では、男性同士の場合は双方とも夫、女性同士の場合は双方とも妻とされる。個人のジェンダーにかかわらず、婚姻した二人の一方はもう一人の配偶者とされる。
婚姻する男性は、結婚式典中では新郎(groom)と呼ばれ、その後婚姻関係が続く限り夫(husband)と呼ばれる。また「夫」という語は社会慣行上婚姻関係を語るうえで用いられ、子に対する親としては「父」の語が用いられる。結婚の未実施、離婚、死別などにより、「夫」でない「父」が存在しうる。
異性結婚が行われる際、新郎やその家族が新婦やその家族から持参金を受け取ったり、逆に嫁償を支払ったり、またはその両方が交換される文化が存在する。西洋社会では持参金は新郎の家で新婦が暮らすにあたり家財や召使の整備に用いられたが、婚約が破棄された場合に女性側に返還されるための担保金の側面もある。婚姻が成立すると、持参金は夫の不可譲の資産となる。夫が妻より先に死亡した場合、妻は未亡人と呼ばれるようになり、その生活を支えるために夫の遺産の半分もしくは三分の一が寡婦産として支払われた。
男女が婚姻した証として、双方が結婚指輪をつける文化がある。どちらの手のどの指にはめるかは、地域や文化により異なる。
イスラーム教の婚姻についての法によれば、夫は家庭と妻たちの保護者である。そのため、法的、経済的、家庭的な面において妻より多くの権利を持つとともに義務を負っている。婚姻に関するイスラーム法や文化は、そのほとんどがクルアーンに依拠している。
多くの場合、ムスリム(イスラーム教徒)の夫婦は完全に対等な関係を互いに求めることができる。イスラーム教は、世界に多くの信者を持つ主要宗教としては唯一一夫多妻の複婚を認めている。これはイスラーム教草創期には戦争で戦死する男性が多く、未亡人となった女性を生き残った男性が扶助する必要があったためである。ただし、夫が持てる妻は4人までとされ、すべての妻を公平に扱うことが求められている。イスラーム教では、結婚した男女以外の間での異性関係を厳しく禁止している。
夫である、既婚男性であることを示す外見特徴として定められているのは結婚指輪のみである。
インド文化圏では、伝統的に夫の家に妻が入る。夫は妻を養う義務があり、またそれを果たす能力があることを示さなければならない。ヒンドゥー教では、結婚する男女の縁は7回の転生(सात जन्मों का रिश्ता)にわたり維持されるものだとされている。また従来は、ヒンドゥー教徒は離婚を一切認められていなかった。1750年以前は、男女は同権であるとされていた。
1951年、再び男女同権が規定され、また離婚も合法化された。
キリスト教では、聖書に基づいて夫にいくつもの務めを求めている。
出来うる限り完璧で神聖で高潔な生活を持って、自らの妻を神に示すこと。
自らの命をもって、身体的、感情的、精神的に妻を守ること。
妻を自分自身よりも大事なものとして自らの命を「横たえる」こと。
妻と家族を最善へ導くこと。
神の力の元で、あれるかぎりの最良の存在であること。
妻から自らの身体を抑制しないこと。
古代ローマから近代にいたるヨーロッパのキリスト教を中心とする社会においては、夫は自らの妻子や召使、家畜を保護し扶助する義務があった。また父親としての夫は、母親としての妻よりもはるかに大きな子に対する権威を有していた。この文化圏においては、複婚は認められず一夫一婦制が大原則であった。
中世から近世のヨーロッパでは恋愛結婚は珍しかったが、近代以降はその重要性が語られるようになった。恋愛結婚が一般化するまでは、夫は法的な独立性のない妻よりも大きな社会的影響力を有していた。
世俗化が進んだ現在のヨーロッパでは、夫婦は平等な権利を有するとされている。民事婚においては、男女問わずより裕福な配偶者がもう一方に扶助料を提供し、これは夫婦が離婚した後も継続されるのが一般的である。
それぞれの配偶者は、相手が無能力状態(昏睡状態など)に陥った場合、その法的代行を務めることが認められている。また夫は、妻の産んだ子を自身の実子であると認知した場合、その子供に対する責任を負う。
明治時代に民法が制定される以前の日本では、妻の財産は衣服と鏡台を除き、すべて夫に渡るものとされていた。
中国では中華人民共和国が成立したことによって伝統的な家法の改革が行われ、1950年に包括的な婚姻に関する法が制定された。ここでは財産の所有権や管理権について、夫婦が同権であることが規定された。
一夫一婦制社会においては、配偶者以外の誰とも性的関係を持たないものとされているが、歴史上ほとんどの文化圏において、特に夫が複数の女性と関係を持つ、時には妻に近い扱いをした例が少なくない。男性の姦通が罪に問われたのは、夫婦の家に愛人を連れ込んだり、公的なスキャンダルに発展した場合くらいであった。 このようなダブルスタンダードは現代のイギリスやオーストラリアなどの離婚法にも見ることができる。女性の姦通はそれだけで離婚の根拠となりうるが、男性の姦通は特定の状況下でない限り離婚の根拠とされない。フィリピンでは女性は夫以外の男性との一回以上の性交渉で姦通罪に問われることがあるが、男性にかけられるのはより軽い内縁罪で、しかも愛人を家に泊め置いたり同棲したりするか、スキャンダル事件に発展しないと成立しない。
一般に姦通や不倫は、貞節の侵害であるとみなされている。歴史的に姦通は非常に重い犯罪であるとされることが多かったが、それでもなお離婚などによって関係を合法なものにする手段は残されていた。また姦通は夫婦間の財産分配や子供の社会的地位、監護権などに大きな影響を及ぼす。
ウマニティ
ウマニティは、株式会社ウマニティが運営する競馬予想SNSサイトである。2008年7月開設。
産経新聞社が発行するサンケイスポーツ、競馬エイト、週刊Gallopの3媒体から公式にサポートされている。
また、ニッポン放送との提携により、日曜競馬ニッポンなどのラジオ番組からバックアップを受けている。
サイトではレース情報やデータベース、ウマニティが独自開発した競走馬能力をあらわす指数「U指数」(一部有料)の提供や、
年間約500万件のユーザー予想が集まる日本最大級の予想大会「予想コロシアム」の開催等を行っている。
また、スガダイ、河内一秀、伊吹雅也などのウマニティ公認プロ予想家が予想を提供する「競馬プロ予想MAX」(有料)や、
U指数を利用して開発された予想ロボット「ROBOTIP」など、競馬予想に役立つさまざまなコンテンツを展開している。
SKK (企業)
株式会社エス・ケー・ケー
株式会社SKK(エスケーケー、登記上の商号:株式会社エス・ケー・ケー)は、高知県高知市にある、全旋回式舶用クレーンをはじめとする特殊クレーンを製造・販売するメーカーである。
1956年8月 - 四国建機株式会社設立。
1996年10月 - 商号を株式会社エス・ケー・ケーに変更。
本社 - 高知県高知市
多度津工場 -香川県仲多度郡多度津町
大熊インターチェンジ
大熊インターチェンジ(おおくまインターチェンジ)は、福島県双葉郡大熊町野上秋葉台にある、常磐自動車道のインターチェンジ(地域活性化インターチェンジ)。
福島第一原子力発電所事故に伴う帰還困難区域内に位置しており、IC周辺は車両通行のみ可能となっている。
E6 常磐自動車道(20-1番)
2015年(平成27年)6月12日 : 国土交通省より追加インターチェンジとして連結許可が下りる。
2017年(平成29年)6月17日 : 着工。
2018年(平成30年)6月8日 : IC名称が「大熊IC」で正式決定。
2019年(平成31年)3月31日 : 供用開始。この時点では二輪車は当IC通行禁止であった。
2021年(令和3年)11月30日 : 当ICの二輪車の通行が可能になる。
大野駅(JR東日本・常磐線)
料金所は終日無人のため、一般レーンを利用する場合は自動精算機にて精算することとなる。
ブース数:4
ブース数:2
ETC専用:1
一般:1
ブース数:2
ETC専用:1
一般:1
E6 常磐自動車道
(20)常磐富岡IC - (20-1)大熊IC - (20-2)常磐双葉IC
中村博之
中村 博之(なかむら ひろゆき、1960年 - )は、日本の会計学者。横浜国立大学大学院国際社会科学研究院教授、横浜国立大学学長補佐、日本原価計算研究学会副会長。元ポワティエ大学招聘教授。学位は、商学修士(一橋大学)。専攻は資本予算研究。
青森県青森市出身。1985年横浜国立大学経営学部管理科学科卒業。1987年一橋大学大学院商学研究科修士課程修了。商学修士。1989年一橋大学大学院商学研究科博士後期課程中退。指導教官は岡本清。
1989年富山大学経済学部助手。1990年同専任講師。1992年同助教授。1994年横浜国立大学経営学部助教授。2001年ポワティエ大学外国人招聘助教授。2004年横浜国立大学経営学部教授。2005年ポワティエ大学外国人招聘教授。2013年横浜国立大学大学院国際社会科学研究院教授。
横浜国立大学準硬式野球部長、横浜国立大学学長補佐、日本原価計算研究学会副会長等を歴任。
ゼミの指導学生に岡田幸彦(筑波大学准教授)など。
『企業経営の財務と会計』(蜂谷豊彦と共著)朝倉書店 2001年
『管理会計論』(山本浩二, 小倉昇, 尾畑裕, 小菅正伸と共編著)中央経済社 2008年、第2版2015年
『管理会計論 問題演習編』(山本浩二, 小倉昇, 尾畑裕, 小菅正伸と共編著)中央経済社 2010年
『管理会計の変革』(高橋賢と共編著)中央経済社 2013年