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MAMORU MIYANO LIVE TOUR 2009 〜SMILE & BREAK〜
MAMORU MIYANO LIVE TOUR 2009 〜SMILE & BREAK〜
『MAMORU MIYANO LIVE TOUR 2009 〜SMILE & BREAK〜』(マモル ミヤノ ライブツアー 2009 スマイル アンド ブレイク)は、2009年に行われた宮野真守のコンサートツアーを収録した映像作品。2010年3月10日にキングレコードから発売された。
2009年4月に行われた1stライブツアー『MAMORU MIYANO 1st LIVE TOUR 2009 〜BREAKING!〜』と2009年11月に行われた2ndライブツアー『MAMORU MIYANO 2nd LIVE TOUR 2009 〜SMILING!〜』の東京公演2日目の模様を収録。
Disc1 では、2ndライブツアー『MAMORU MIYANO 2nd LIVE TOUR 2009 〜SMILING!〜』の全曲を収録している。プロローグからエピローグ、MCやさらには曲の合間に行われた「ハッピーライフ隊」というコントも収録されており、編集、カット部分が少ない。
Disc2では1stライブツアー『MAMORU MIYANO 1st LIVE TOUR 2009 〜BREAKING!〜』の横浜BLITZの公演を中心に、一部なんばHatch、Shibuya O-EASTの公演模様をスペシャル・エディションとして編集し構成されている。3公演でそれぞれちがった「卒業デイズ」のトーク部分やこの曲目のときにゲストで出た髙木俊と朴璐美のトークと歌部分も収録されている。
また、2ndツアー「SMILING!スピンオフ」と題してそれぞれの公演で違った「ハッピーライフ隊」のコント部分やその練習風景なども収録。
開催日時・会場
2009年4月11日 - なんばHatch(大阪)
2009年4月18日 - Shibuya O-EAST(東京)
2009年4月26日 - 横浜BLITZ(横浜)
開催日時・会場
2009年10月25日 - Zepp Nagoya(名古屋)
2009年11月7日 - NHK大阪ホール(大阪)
2009年11月14日 - 東京厚生年金会館(東京)
2009年11月15日 - 東京厚生年金会館(東京)
前田逸平(SMILING!)
大野弘毅(BREAKING!)
TOSHI(SMILING!)
HIDE(SMILING!)
sho-ta.(SMILING!)
DAISUKE(BREAKING!)
Prologue〜Surprise for you〜
Kiss×Kiss
BE-REMIX-
Break a Road
卒業デイズ ver. SMILING!
Theme of SMILING!
Garnet(Acoustic)
Rain(Acoustic)
トロイメライ(Acoustic)
ハッピーライフ!
Splash Blue
FIRST GATE
きもちつないで。
Kiss×Kiss
Introduction 〜 Break a Road
Beautiful smile
卒業デイズ 大阪編
卒業デイズ 渋谷編
卒業デイズ 横浜編
Encore 〜 会いに行くよ
Kiss×Kiss
SMILING! スピンオフ・ハッピーライフ隊メモリーズ
「SMILING!」ツアーリハーサル映像
経済産業大臣指定伝統的工芸品
経済産業大臣指定伝統的工芸品(けいざいさんぎょうだいじんしていでんとうてきこうげいひん)は、伝統的工芸品産業の振興に関する法律(昭和49年法律第57号)に基づいて経済産業大臣により指定された日本の伝統工芸品を指す。
行政用語では伝統的工芸品と呼ばれ、次の要件によって指定される。
主として日常生活の用に供されているもの。
製造過程の主要部分が手工業的であるもの。
伝統的技術または技法によって製造されるもの。
伝統的に使用されてきた原材料を使用していること。
一定の地域で産地形成されていること。
経済産業大臣が指定する伝統的工芸品の品目数は、2022年(令和4年)11月時点で240点を数え、分野ごと(業種別)の内訳は以下のとおりである。
織物(38)
染色品(13)
その他繊維製品(5)
陶磁器(32)
漆器(23)
木工品・竹工品(33)
金工品(16)
仏壇・仏具(17)
和紙(9)
文具(10)
石工品(4)
貴石細工(2)
人形・こけし(10)
その他の工芸品(22)
工芸材料・工芸用具(3)
編著の『伝統的工芸品ハンドブック』では、法律において「伝統的」と認められる年数について「100年以上の歴史を有し、現在も継続しているもの」との基準が示されている。
2000年(平成12年)の時点では千葉県と熊本県にも指定品目が存在しなかったが、2003年(平成15年)に千葉県の1品目・熊本県の3品目が指定された。
北海道においては先住民族であるアイヌが固有の文字を持たず口承のみが世代間の知識の伝達手段であったため、古来よりその工芸品が生産されてきたことを示す文献が残されておらず長らく伝統的工芸品の指定を受けている品目が存在していなかったが、2013年(平成25年)2月にいずれも日高振興局管内沙流郡平取町二風谷の工芸品2点が指定を受け、全ての都道府県において1品目以上の指定が出揃うことになった。
指定品目が多い都道府県は東京都が最多の21点で、次いで京都府が17点となっている。
伝統的工芸品の生産額は1974年(昭和49年)以降、日本の経済成長の波に乗って年々増加を続け、1980年代には年間5000億円前後の水準を維持していた。とくに1984年(昭和59年)には生産額が5237億円とピークを迎えた。しかしながら、国民の生活様式の変化やバブル崩壊後の長引く景気の低迷、海外からの安価な生活品の輸入などの理由から2003年(平成15年)には2003億円と半減した。2003年度における各産地の関連工芸品総生産額は約6037億円であり、指定伝統的工芸品は工芸品総生産額の約3分の1を占めていることになる。2006年(平成18年)にはさらに1773億円まで落ち込んでいる。
生産額の推移グラフ(経済産業省製造産業局 伝統工芸品産業室の資料を基に作成)
「S」は昭和年度、「H」は平成年度を表す。
下の数字は生産額(単位10億円)を表す。
企業数は1979年(昭和54年)の34,043社から2006年(平成18年)には16,704社と半減し、従事者数は1979年の28万7956人から2006年には9万3365人と3分の1にまで減少している。
また30歳未満の従業者の比率も1974年(昭和49年)の28.6パーセントから2006年には6.1パーセントまで落ち込み、伝統的工芸品産業は高齢化が進んでいる。
企業数及び従事者の推移グラフ(経済産業省製造産業局 伝統工芸品産業室 の資料を基に作成)
「S」は昭和年度、「H」は平成年度を表す。
下の数字は、企業数(単位100人、青棒)および従事者数(単位1000人、緑棒)を表す。
かさぶた式部考
『かさぶた式部考』(かさぶたしきぶこう)は、秋元松代によって書かれた演劇作品。
宮崎県の法華嶽寺に伝わる、和泉式部にまつわる伝説から発想した現代劇。テレビドラマ『海より深き 〜かさぶた式部考〜』として制作されたものが最初である。後に秋元自身が『かさぶた式部考』として戯曲化し、『式部物語』として映画化もされた。
青年・大友豊市は炭坑の事故により、正気を失ってしまった。母・伊佐と妻・てるえは彼を献身的に支えるも、良くならない。そんな豊市の前に、巡礼団の和泉協会がやってくる。それを率いる尼僧・智修尼に、豊市は心を惹かれ、信仰活動に加わることになる…。
海より深き 〜かさぶた式部考〜
『海より深き 〜かさぶた式部考〜』のタイトルで、1965年11月21日の20時00分 - 20時56分に、RKB毎日放送の制作により、TBS系列で放送された。第20回文部省芸術祭テレビドラマ部門芸術祭賞(現在の大賞)受賞、第5回日本テレフィルム技術賞奨励賞(撮影に対し)受賞作品。
同年12月28日の15時10分 - 16時7分に再放送された。現在は、横浜の放送ライブラリーで視聴することができる。
演出:久野浩平
作:秋元松代
音楽:佐藤慶次郎
撮影:半田明久
制作:武敬子、小部正敏
製作著作:RKB毎日放送
大友伊佐:北林谷栄
大友豊市:小林昭二
大友てるえ:阪口美奈子
智修尼:南田洋子
上記のテレビドラマ脚本をもとに、1969年に『かさぶた式部考』のタイトルで秋元自身が戯曲として書き下ろし、『文藝』(河出書房新社)6月号に発表、同年11月単行本『かさぶた式部考・常陸坊海尊』(河出書房新社)刊行。1969年(1970年再演)劇団演劇座、1973年に劇団民藝、2014年に兵庫県立ピッコロ劇団によって上演された。民藝の公演では、テレビドラマ版にも主演した北林谷栄が、主演をつとめた。
1970年には、秋元がこの戯曲で第11回毎日芸術賞を受賞した。
上演・再演などに応じて改訂が重ねられている。『常陸坊海尊・かさぶた式部考』(講談社文芸文庫)、『秋元松代全集』(筑摩書房)第2巻などに収録されているが、2014年時点書店店頭では入手不能である。
第14回公演『かさぶた式部考』(1969年6月27日 - 7月4日、俳優座劇場)
演出:高山図南雄 / 装置:立木定彦 / 音楽:端山貢明 / 御詠歌:佐藤慶次郎
出演:斎藤和子、徳永街子、兼田晴巨、大黒洋子、中村富士子、櫻井ナオミ、灰地順、鈴木克子ほか
第15回公演『かさぶた式部考』(1970年4月18日 - 24日、日本青年館)
演出:高山図南雄 / 装置:北川勇 / 音楽:佐藤慶次郎
出演:斎藤和子、徳永街子、兼田晴巨、大黒洋子、中村富士子、葛山幸子、灰地順、山本一栄ほか
関西公演『かさぶた式部考』(1970年11月11日 - 16日、京都府立芸術会館・大阪厚生年金会館ホール・神戸海員会館)
演出:灰地順
公演『かさぶた式部考』(1970年11月23日 - 27日、日本青年館)
演出:灰地順
公演『かさぶた式部考』(1973年3月15日、神奈川県立青少年センターホール / 3月19日 - 4月3日、東京砂防会館ホール / 4月 - 5月、全国巡演)
演出:渡辺浩子 / 装置:高田一郎 / 音楽:佐藤慶次郎
出演:北林谷栄、奈良岡朋子、梅野泰靖、草間靖子、入江杏子、小牧ゆう、鈴木智ほか
第50回公演『かさぶた式部考』(2014年10月3日- 10月8日、ピッコロシアター大ホール)
演出:藤原新平 / 美術:加藤登美子 / 音響:原島正治
出演:平井久美子、原竹志、吉江麻樹、森万紀ほか
第59回公演『かさぶた式部考』(2017年9月24日、兵庫・相生市文化会館/9月29日~10月4日、ピッコロシアター大ホール/10月14日~10月15日、世田谷パブリックシアター)
演出、主要俳優などは第50回公演と同じ。
『式部物語』(しきぶものがたり)のタイトルで、1990年10月6日に東宝の配給で劇場公開された。
モントリオール世界映画祭で最優秀芸術貢献賞を受賞。第14回日本アカデミー賞では最優秀美術賞(木村威夫に対し。他2作品も対象)、優秀助演女優賞(原田美枝子、香川京子)を受賞している。
1991年8月21日にポニーキャニオンよりVHSで、2001年5月25日にキネマ旬報社よりDVDで(ともに現在は廃盤)、2017年8月KADOKAWAよりDVDでビデオソフト化されている。
監督:熊井啓
監督補:原一男
原作:秋元松代
脚本:熊井啓
撮影:栃沢正夫
美術:木村威夫
照明:岩木保夫
編集:井上治
音楽:松村禎三
録音:久保田幸夫
スチール:井本俊康
製作:山口一信
製作総指揮:高丘季昭
大友豊市:奥田瑛二
大友てるえ:原田美枝子
大友伊佐:香川京子
智修尼:岸惠子
うめ:新橋耐子
夢之助:杉本哲太
宇智子:安孫子里香
万太郎:横山あきお
ふじ:根岸明美
はる:牧よし子
ゆり:黒木優美
光子:吉田はるみ
なつ:三谷侑未
あき:柳川慶子
おめぐりの女A:安東佑季
おめぐりの女B:高井純子
おめぐりの女C:吉野智子
初旅の男:内藤武敏
もしもしニコラ!
もしもしニコラ!(Allo! Allo! Nicolas!)は、フランスの児童文学作品である。作者はジャニーヌ・シャルドネ。日本版の翻訳は南本史、挿絵は岡本颯子。
パリの大都会に住む少女リーズは両親が共働きで、夜いつも一人で留守番をしている事が多い。このため、その寂しさからリーズは夜中に電話のダイヤルをやたらに回し続けていた。そんな中、ニコラという少年が電話に出て友達になる事を約束し、リーズは彼のいる田舎町まで訪ねる物語である。
1975年にあかね書房より、「あかね世界の児童文学」シリーズとして刊行され、当時多くの小学生に読まれた児童文学作品である。その後は絶版となったものの、復刊ドットコムで多くの投票により、2005年にブッキングより復刊する事になった。
MIDIコントローラー
MIDIコントローラー(ミディコントローラー、MIDI controller)とは、MIDI規格を利用した電子楽器の演奏や、MIDI規格を利用した諸機器の制御に用いる入力機器(ヒューマン・インタフェース・デバイス)の総称である。
MIDIコントローラーは人間による操作(演奏など)をMIDIメッセージとしてリアルタイムに送信する機能を持った機器である。電子楽器にもMIDI送受信が可能なものがあるが、MIDIコントローラーはとりわけMIDI送信を目的とした機器である。純粋な単機能のMIDIコントローラーは、楽器やミキサーの形態をしていたとしても、それ自体は音信号を扱わない。
MIDIコントローラーは演奏の目的のほか、マルチトラック・レコーダーなどの再生記録機器の駆動の遠隔制御や、ミキシングや調光といったパラメーターの遠隔制御にも用いられる。1991年には舞台装置制御のMIDIメッセージ仕様を取り決めたMIDIショーコントロール (MSC) 規格が定義されており、舞台照明の制御機器にもMIDI規格を採用したものがある。
MIDI機器間の接続には一般的に5ピンDINコネクターが用いられるが、コンピューターをホストとしたデスクトップミュージック用途のものでは、USBやIEEE 1394 (FireWire)、イーサネットなどで接続するものもある。
市場には様々なMIDIコントローラーが存在するが、この節では形態別に分類した。
鍵盤型MIDIコントローラーは、鍵盤楽器演奏に適した鍵盤を備え、鍵の押し下げ操作によってノートオン/ノートオフのMIDIメッセージを送信する。ベロシティ(イニシャルタッチ)対応のものでは鍵操作の強弱(押し下げ速度)に応じてノートオンメッセージのベロシティ値が変化し、演奏の抑揚を伝達する。アフタータッチ対応のものでは鍵を押し込む圧力の変化により、チャンネルプレッシャー/ポリフォニックキープレッシャーの可変値MIDIメッセージを連続的に送信する。
鍵のサイズは標準サイズのものから小型のものもあり、鍵数もピアノ同等の88鍵に限らず多様である。鍵の動作機構には、比較的廉価でタッチの軽いばねによるシンセアクション方式や、重りを加えたセミウェイテッド方式、アコースティックピアノの鍵の構造に似せたハンマーアクション方式などがある。
演奏の補助として、ピッチベンド/モジュレーションのMIDIメッセージを送信するホイール/レバー/リボンコントローラー/タッチパッドを備えるものや、ペダルを接続してダンパーペダル(サステイン)のMIDIメッセージを送信可能なものもある。デスクトップミュージック用ではコントロールサーフェスやパッドの機能を併せた構成のものもある。
パッド型MIDIコントローラーは、打楽器演奏に適したパッドを備え、パッドを叩く操作によってノートオン/ノートオフのMIDIメッセージを送信する。ベロシティ対応のものではパッドを叩く強弱に応じてノートオンメッセージのベロシティ値が変化し、演奏の抑揚を伝達する。プレッシャー対応のものではパッドを押し込む圧力の変化により、チャンネルプレッシャー/ポリフォニックキープレッシャーの可変値MIDIメッセージを連続的に送信する。
指で叩く小型のパッドが並んだ形態のものもあれば、手で叩く形態のものもあり、ドラムセット(電子ドラム、サイレントドラム)の形態をしているものもある。
ブレスコントローラー(ウインドコントローラー)型MIDIコントローラーは、管楽器演奏に適したマウスピースとキーを備え、マウスピースに吹き込まれる息の圧力の変化によりブレスコントロールの可変値MIDIメッセージを連続的に送信し、キー操作と合わせてノートオン/ノートオフのMIDIメッセージを送信する。
ヤマハ『EZ-TP』のように息ではなく声の音程・音量を解析して演奏する、MIDI送信可能な管楽器型電子楽器もある。
デジタルギターやモデリングギター/ベースには、演奏をMIDIメッセージとして送信可能なものがある。ピックアップなどからの音信号をMIDI信号へ変換するコンバーターもある。
フットスイッチ/ペダル型MIDIコントローラーは、主に足元で演奏の補助をする際に用いられる。エフェクターの切り替えなどに用いられるフットスイッチ、ボリュームやワウの制御などに用いられるペダル、オルガンと併用する足鍵盤などがある。ペダル型のものでは踏み込みの深さの変化により、可変量MIDIメッセージを連続的に送信し、操作の強弱を伝達するものもある。
コントロールサーフェス(フィジカルコントローラー)型MIDIコントローラーは、ミキサーと同様にフェーダー/パン/ソロ/ミュートなどの操作用のスライダー/ロータリーエンコーダー/スイッチなどを備える。操作によって送信するMIDIメッセージは機種によって多様であるが、事実上の共通プロトコルとして、Mackie社の『Human User Interface』(HUI)または『Mackie Control』と同等のMIDIメッセージマッピングが用いられることがある(HUI/Mackie Controlエミュレーションモード)。
フィードバック対応のものでは、該当の操作子がサーボモーターや自照式インジケーターによってオートメーション可能になっており、ホストシステム(デジタル・オーディオ・ワークステーションなど)からMIDIメッセージを受信することで、操作子や表示部がホストシステム側のパラメーターを反映して連動する。タッチセンス対応のものでは、該当の操作子が指の接触を感知可能になっており、接触に応じてオートメーション動作を中断して手動操作に切り替えるといったことができる。
コントロールサーフェス型MIDIコントローラーには、トランスポート操作部が備えられているものもある。トランスポート操作部はミュージックシーケンサーやデジタル・オーディオ・ワークステーション、マルチトラック・レコーダーといった再生記録機器の駆動を制御するもので、再生/停止/巻き戻し/早送り/記録などを操作するボタン/ホイールなどを備える。トランスポートの操作によって、MIDIマシンコントロール(MMC)のMIDIメッセージを送信する。
そのほか、多数配置されたスイッチを操作するものや、テルミンのような非接触センサーによる操作をMIDIに変換して送信するものなどがある。
大坪知樹「」マイコミジャーナル、2007年2月7日。
Keith Gemmell「en icon」2008年1月2日。
可愛あみん
可愛 あみん(かわい あみん、1986年3月20日 - )は、日本の元AV女優。
2004年10月、AVデビュー。
柳川範之
柳川 範之
柳川 範之(やながわ のりゆき、1963年 - )は、日本の経済学者。 専門は金融契約、法と経済学。学位は、博士(経済学)(東京大学)。東京大学大学院経済学研究科教授。
埼玉県出身。小学校4年から中学1年まで銀行員であった父親の都合によりシンガポールの日本人学校で学ぶ。日本の公立中学校を卒業後、父親の転勤によりブラジルへ渡る。ブラジルでは高校には通わず、日本から参考書や教科書を大量に買い込み独学で勉強をする。日本へ帰国後、大学入学資格検定(大検)を受験。後に父親の転勤により再びシンガポールへ渡り、慶應義塾大学経済学部の通信教育課程を現地で受講し、学者になるという異色の経歴を持つ。
『法と企業行動の経済分析』で日経・経済図書文化賞受賞。
1983年 大学入学資格検定試験合格
1988年 慶應義塾大学経済学部通信教育課程卒業
1991年 東京大学大学院経済学研究科修士課程修了
1993年 東京大学大学院経済学研究科博士課程修了(博士論文:「Economic Growth and International Trade」)
1993年 慶應義塾大学経済学部専任講師
1996年 東京大学大学院経済学研究科助教授
2007年 制度変更により東京大学大学院経済学研究科准教授
2011年 東京大学大学院経済学研究科教授
2003年 法と経済学会 理事
2006年 日本応用経済学会 理事
2007年 総合研究開発機構 理事
事業再生実務家協会 常務理事
2001年11月 経済産業省産業構造審議会 臨時委員
2003年-2009年 金融庁金融審議会 専門委員
2007年1月-9月 内閣府国民生活審議会 臨時委員
2008年2月-10月 内閣府経済財政諮問会議 専門委員
2019年1月- 内閣府経済財政諮問会議 有識者議員
『戦略的貿易政策-ゲーム理論の政策への応用』(有斐閣、1998)
『契約と組織の経済学』(東洋経済新報社、2000)
『法と企業行動の経済分析』(日本経済新聞出版社、2006)
『これからの金融がわかる本』(東洋経済新報社、2007)
『独学という道もある』(ちくまプリマ―新書、2009)
『元気と勇気が湧いてくる経済の考え方』(日本経済新聞出版社、2011)
『日本成長戦略 40歳定年制 経済と雇用の心配がなくなる日』(さくら舎、2013)
『40歳からの会社に頼らない働き方』(文芸春秋、2013)
『東大教授が教える独学勉強法』(草思社、2014)
『東大教授が教える独学勉強』(草思社文庫、2017)
『東大柳川ゼミで経済と人生を学ぶ (日経ビジネス人文庫) 』(日本経済新聞出版社、2015)
『東大教授が教える知的に考える練習』(草思社、2018)
『東大教授が教える知的に考える練習』(草思社文庫、2021)
『インフラを科学する―波及効果のエビデンス』(中央経済社、2018)
『会社法の経済学』(東京大学出版会、1998 三輪芳朗、神田秀樹と共編著)
『ゲーム―駆け引きの世界 (東京大学公開講座)』(東京大学出版会、1999 蓮實重彦著者代表)
『不良債権って何だろう?』(東洋経済新報社、2002 柳川研究室と共編著)
『流動性の経済学―金融市場への新たな視点』(東洋経済新報社、2002 齋藤誠と共編著)
『ゲーム産業の経済分析―コンテンツ産業発展の構造と戦略』(東洋経済新報社、2003 新宅純二郎、田中辰雄と共編著)
『平成不況の論点 検証・失われた十年』(東洋経済新報社、2004 大竹文雄と共編著)
『経済学の進路―地球時代の経済分析』(慶應義塾大学出版会、2004 嘉治佐保子、白井義昌、津曲正俊と共編著)
『事業再生って何だろう?』(東洋経済新報社、2005 柳川研究室と共編著)
『経済の考え方がわかる本』(岩波ジュニア新書、2005 新井明、新井紀子、e-教室と共編著)
『フリーコピーの経済学―デジタル化とコンテンツ・ビジネスの未来―』(日本経済新聞出版社、2008 新宅純二郎と共著)
『公開会社法を問う』(日本経済新聞出版社、2010 宍戸善一、大崎貞和と共著)
『決断という技術』(日本経済新聞出版社、2012 水野弘道、為末大と共著)
『もし営業の桜庭が、経済学を学んだら』(日本経済新聞出版社、2013 原案･監修)
『別冊アステイオン 「災後」の文明』(CCCメディアハウス、2014 御厨貴、飯尾潤責任編集)
『ビジネスゲームセオリー 経営戦略をゲーム理論で考える』(日本評論社、2014 御立尚資と共著)
『現役東大生が教科書よりも役に立った100冊』(宝島社、2015 監修)
『東大教授が考えるあたらしい教養』(幻冬舎、2019 藤垣裕子と共著)
『管理職失格 新世代リーダーへの条件』(日本経済新聞出版、2020 木村尚敬と共著)
2007年 第50回日経・経済図書文化賞 『法と企業行動の経済分析』
塩澤修平
塩澤 修平(しおざわ しゅうへい、1955年9月19日 - )は、日本の経済学者。東京国際大学教授・前学長、慶應義塾大学経済学部名誉教授。専門は理論経済学。博士(経済学)(ミネソタ大学)。
東京都出身。慶應義塾志木高等学校卒業後、慶應義塾大学経済学部経済学科へ進学。在学中は国際政経研究会に所属。大学卒業後は同大学大学院経済学研究科へ進学し、1980年に修士課程修了。
慶大通信教育部長、経済学部長、内閣府国際経済担当参事官、東京国際大学教授・同学長を歴任した。
2011年と2012年にアパグループ主宰の「真の近現代史観」懸賞論文佳作賞を受賞。
1978年 慶應義塾大学経済学部経済学科卒業
1980年 慶應義塾大学大学院経済学研究科修士課程修了
1986年 ミネソタ大学よりPh.D.を取得
1987年 慶應義塾大学経済学部助教授
1994年 慶應義塾大学経済学部教授
1995年 慶應義塾大学通信教育部長( - 2001年)
2001年 内閣府国際経済担当参事官( - 2003年)
2003年 慶應義塾大学経済学部長( - 2009年)
2019年 慶應義塾大学名誉教授、東京国際大学学長( - 2022年)
2022年 東京国際大学経済学部教授
『現代金融論』(創文社,2002年)
『経済学・入門』(有斐閣,2003年)
『デフレを楽しむ熟年生活』[講談社,2004年)
『現代ミクロ経済学 中級コース(有斐閣,2006年 玉田康成、石橋孝次と共編著)
『説得の技術としての経済学』(勁草書房,2008年)
『基礎から学ぶ ミクロ経済学』(新世社,2010年)
たかさきゆこ
たかさき ゆこ(1984年3月26日 - )は日本の女優、タレント、モデル、声優、ナレーター。群馬県高崎市出身。身長158cm、血液型はO型。ジャックポットに所属していた。現在 は男装パフォーマンスユニット【Vipera】ヴァイパーの優弥として活動している。
お願い!ランキング(テレビ朝日)
853〜刑事・加茂伸之介(テレビ朝日)
ナース物語(千葉テレビ)
水曜ミステリー 信濃のコロンボ(テレビ東京)
タモリ倶楽部空耳アワー(テレビ朝日)
東京カワイイ★TV(2010年、NHK総合ゲスト出演)
土曜ワイド劇場 火災調査官・紅蓮次郎(テレビ朝日)
めちゃ×2イケてるッ!(2011年、フジテレビ)渡辺貞子 役
復活!ミニスカポリス あっ!とおどろく緊急出動!(あっ!とおどろく放送局、2011年)
復活! ミニスカポリスのニコジョッキー(ニコジョッキー)
復活!ミニスカポリスのニコニコパトロール(2011年7月27日 - (隔週)、ニコジョッキー)
ニンテンドーDS ぼくらのテレビゲーム検定
アース製薬 温素
Dr.Wiillards
K.B.S.Project act.09 『おくられびと』
Bliz“もしかも"Project 『もしかも!』 - 我城院琴音 役
K.B.S.Project act.07『Benkei-静恋の涙-』 - 源義経 役(主演)
劇団女神座旗揚げ公演『kirakira☆メリーガール』
トワイライトプリンセス - サクラ 役(主演)
夏の夜の夢 - ハーミア 役(主演)
ロミオ&ジュリエット
TDKI Zoome動画向上委員会 - Zoome君 役
HIS ハワイ支店 ナレーション
ゲームTANTRA(ガンホーエンターテイメント) - ガンダルヴァ役
VP コーワケラチナミン - かさかささん 役
クローズド・デパートメント・ホラー(ラジオドラマ、2011年制作) - 神無月ハニー役
ゆこなっつ KISS(2009年5月31日、BNS)
おっぱい大地震~たわわに実った果実達~(2009年11月30日、BNS)オムニバス
ゆこの秘密基地(2010年11月26日、オルスタックピクチャーズ)
お願い…(2011年3月19日、トリコ)
ずっと近くに(2011年5月19日、トリコ)写真集付き、姫神ゆりと
我輩はゆこである(2011年6月30日、BNS)
ひとやすみ(2012年11月28日、オルスタックピクチャーズ)
iPhoneアプリ『毎朝チェッカー』
PSPソフト『ルナベース地球防衛軍女子部 飛び出せ!野球拳3D』(レインエンターテイメント、2011年3月25日発売)
ゆことありさのWEBラジオ メインパーソナリティ
フリーペーパーアクア 表紙(2011年5月号)
まいにち☆3Dデート 秋葉原デート(いつの間にテレビ・フジテレビ制作、2012年4月2日 - 6日)
RØDEマイクロフォン
RØDEマイクロフォン (ロードマイクロフォン、RØDE Microphones) は、オーストラリア ニューサウスウェールズ州シルヴァーウォーターを拠点とし、マイクロフォンとその関連製品を設計製造する企業である。
1967年、ヘンリー・フリードマンとアストリッド・フリードマンにより設立された。
そのマイクロフォンは業務用スタジオやSR/PA分野、ビデオ、フィルム、及びヴォーカル・パフォーマンスの分野で用いられている。
オーストラリア連邦科学産業研究機構の国立測量研究所との共同研究も開始した2012年12月。
2006年、RØDEはアメリカのスタジオ・モニター製造企業イベント・エレクトロニクス社を買収した。
アメリカ合衆国では、カリフォルニア州サンタバーバラのRØDEマイクロフォンLLCが販売する。
1994年、アメリカ合衆国以外への輸出を開始した。
1998年、輸出先は31ヶ国に達し、収入の95%以上が海外販売の収入になった。
日本代理店はである。
1999年、オーストラリア首相エクスポーター・オブ・ザ・イヤー賞の、エクスポーター・オブ・ザ・イヤーに指名され、「革新的な中小製造業賞」を受けた。
2006年1月、NT2-Aスタジオ・コンデンサ・マイクロフォンによりRØDEはElectronic Musician誌のエディターズ・チョイス・アワードを獲得。
2006年4月、ドイツのフランクフルトで開催されたムジークメッセ・インターナショナル・プレス・アワード(MIPA)に於いて、RØDEのNT2-Aマイクロフォンはワールズ・ベスト・スタジオ・マイクロフォンを獲得。
2006年6月、RØDEのPodcasterマイクロフォンはオーストラリアン・デザイン・アワードを獲得。
二式三十粍固定機銃
二式三十粍固定機銃(にしきさんじゅうみりこていきじゅう)は、大日本帝国海軍が第二次世界大戦中に使用した航空機関砲である。
本機銃は海軍による要求ではなく、開戦前から九九式二〇粍機銃の生産を行っていた大日本兵器が独自に開発したものである。九九式二〇粍機銃のスケールアップ版とすることで短期間での実用化を図っており、昭和17年4月に研究に着手、昭和17年12月8日に射撃試験が行われ、単発で3発、連続で5発の発砲に成功、昭和18年5月には空中発射に成功した。本機銃は仮称二式三十粍固定機銃と仮称されていたが、昭和19年5月15日に二式三十粍固定機銃一型として制式採用された。しかし、海軍の要求によって開発されたより高性能の五式三十粍機銃の生産が開始されつつあったことから、同月中に二式三十粍機銃は生産中止となり、生産数は増加試作型50挺に止まった。二式三十粍機銃の42発入り弾倉は、九九式二〇粍機銃の100発入り弾倉と直径がほとんど同じであるため、九九式一号二〇粍機銃三型または九九式二号二〇粍機銃三型を搭載する零戦三二型〜五二型や雷電一一型に簡単な改造を施すだけで搭載できた。このため、試作銃を除く二式三十粍機銃は雷電一一型に搭載されている。
外観は九九式二〇粍機銃に類似し、全体的に大型化されている。
構造は九九式二〇粍機銃と同じくAPI(Advanced Primer Ignition)ブローバック方式を採用している。API方式では、弾薬包が薬室に完全に装填される直前に撃針が雷管を叩いて発火する。このため、弾薬を保持する尾栓が前進する勢いと発射エネルギーが相殺され、反動が軽減される。反動が軽減される分、軽量小型化が可能である。
大まかなAPIブローバック方式の作動は以下のようなものである。
尾栓を推進させる大型のばねが銃身をとりまいて付けられており、このばねの反発力を取り出すためのケースでばねを収容している。ケースと尾栓は接続されている。装填状態では、推進ばねが後退・圧縮され、これを収容するケースと尾栓も後退しており、全体の作動機構は尾栓掛金でロックされている。
射撃のためロックを解除すると、推進ばねによりケースと尾栓も前進する。前進中の尾栓は、尾栓頭により弾薬包をくわえこんで薬室へと押し込む。完全に押し込む手前で尾栓内部の撃針に連結されているロッドが機関部と接触し、撃針が梃子の要領で機械的に前進、雷管を打撃する。発射によって、前進する推進ばね、ケース、尾栓などの構造体のエネルギーと発砲の反動が相殺される。発砲の反動によって推進ばねは前進から後退へ転じ、ケースと尾栓を後退させる。後退途中で空薬莢は尾栓頭から除去され、排出される。最後尾で尾栓掛け金が降りていれば尾栓はロックされ、または連射のため発射把柄を引いた状態で尾栓掛け金が外れていれば、再び推進ばねが前進をはじめ、同じサイクルで発射が行われる。推進ばねの圧縮力は非常に高く、初装填には空気または油圧の装填機を用いた。
昭和18年7月、試作銃を搭載した零戦(三二型といわれる)5機がラバウルに進出した。3機が爆撃で破壊されたものの、残る2機が出撃、1機は自爆したが、もう1機は一撃で敵機を四散させたといわれる。
昭和19年5月、増加試作銃を装備した雷電一一型が九州地区でB-29を迎撃したとされるが、裏付ける戦闘記録は発見されていない。
昭和19年12月3日、三〇二空所属の杉浦庸三上飛曹が、二式三十粍機銃搭載の雷電一一型に搭乗し、B-29を迎撃した。前下方攻撃によりB-29は空中分解したが、杉浦機も帰投中にエンジンが停止し、東京湾へ不時着水した。
昭和20年5月29日、三〇二空所属の雷電一一型3機と零戦5機が、横浜への爆撃を企図する戦爆連合(B-29約500機、P-51約100機)の編隊を迎撃した。黒田昭二二飛曹は二式三十粍機銃搭載の雷電一一型に搭乗しており、厚木から横須賀方向へ飛行中、相模湾方面にB-29を発見。この時点で先行していた零戦隊がB-29群へ接近中、P-51が上方から高速で突っ込んできた。零戦隊を救援するため雷電隊が接近、P-51約10機と空戦となった。黒田機が射撃開始したところ数発発砲したところで二式三十粍機銃が故障、攻撃不能となった黒田機は離脱中にP-51に撃墜されたが、黒田二飛曹は脱出、火傷を負ったものの生還した。
薬莢全長は91 mm、後端は無起縁式になっている。弾体には導環後部に並行して刻まれた一条の溝があり、薬莢と弾丸はこの溝で嵌め合わされている。弾薬包全長は弾種により異なる。通常弾の全長は168 mm、全備重量449.3 g。
通常弾:弾頭に、三角錐の頂点を扁平とした形の信管を装着している。弾体内部に炸薬を充填している。塗色は錆色。
徹甲弾:弾頭は三角錐状に成形されている。弾底部に炸薬を収容し、間座と底栓で密閉している。塗色は白色。弾丸重量295 g。
焼夷通常弾:弾頭に信管がねじ込まれている。信管の後部、弾体内部に炸薬および黄燐が充填されている。塗色は黄色。弾丸重量266 g。
曳跟通常弾:弾頭に信管がねじ込まれている。信管の後部、弾体内部に炸薬が充填されている。弾底内部に曳跟薬、点火薬が充填され、弾底は底栓で塞がれている。塗色は赤色。弾丸重量273.6 g。
曳跟弾:信管の部分に頭栓がねじ込まれている。弾体内部は底部を除いて中空。弾底に底栓がつけられ、内部に曳跟用の点火薬と曳跟薬が収容されている。塗色は赤色。弾丸重量272.9 g。
演習弾:信管の部分に頭栓がねじ込まれている。弾体内部は中空。塗色は黒色。弾丸重量265.6 g。
五式三十粍固定機銃
五式三十粍固定機銃(ごしきさんじゅうみりこていきじゅう)は、大日本帝国海軍が第二次世界大戦中に開発した航空機銃である。
大型機の撃墜を目的として開発された戦闘機用の機銃である。搭載方法は翼内装備を基本とした。機銃自体は完成しており戦力化の初期状態にあったが、保弾子(クリップ)の弾丸保持能力の向上を実験している段階で戦争が終了した。
昭和17年3月に「十七試三十粍機銃」の仮称で開発が開始された。弾薬包と銃身の設計は空技廠が担当し、第二火薬廠が協力にあたった。試作は日本特殊鋼の河村正彌博士と加瀬技師が行った。昭和18年4月に試作が完了し、昭和19年6月に基礎実験が終了、さらに地上試験、空中試験、弾薬の耐寒試験が行われた。高空では気温がマイナス数十度に達するため、弾薬の変質、作動の完全性などには必須の試験である。これらが完了したのは昭和20年3月だった。制式化は昭和20年5月、または4月13日である。
ただし昭和18年7月には地上基礎試験が終了したばかりであるにもかかわらず、海軍は豊川海軍工廠に対し、試作銃の設計図で量産の命令を出している。この結果2,000挺が生産されたが、試作図面は後に変更されることが多く、改修がそのたびごとに必要となる。五式三十粍機銃の量産の見込みは昭和20年3月までかかった。さらに材質の低下から折損が相次ぎ、銃本体の欠点として装弾不良が多かった。これは給弾時間が短いことから装弾子に無理がかかったためである。これは大型のG型装弾子の開発によって最終的に解決された。
総じて戦局の悪化や無理な生産体制から量産が進まず、初期不具合に悩まされ、量産できるようになっても兵器として熟成する猶予もなく、敗戦を迎えた兵器である。
構造はガス圧利用・反動利用・API方式を同時に用いた複合式である。重量は70kgと、二式三十粍固定機銃に比べ、20kg重いが、重量350gの弾丸を初速750m/sで発射することができた。二式三十粍固定機銃は265~295gの弾丸を初速710m/sで発射するものであり、威力では五式三十粍固定機銃の方が優れる。
銃口に涙滴状に似たマズルブレーキを備え、マズルブレーキはコーン型の整流覆で銃身とつながっている。マズルブレーキの穴は円形のものが一個ずつ放射状に、均等な間隔で設けられている。銃身取り付け基部の左右に駐退ばねがある。銃身のほぼ中央の下部にガスシリンダーがあり、発砲時のガスが一部導入された。尾栓はAPIブローバック方式で作動し、機関室底部の左右に設けられた推進ばねで前進・後退する。機関室上面には、機関部の後退に合わせて機械式にスライド作動する給弾装置がある。
薬莢全長は122mm、後端直径は39mm、ボトルネック型で絞りの後に後部へ向けわずかにテーパーがついている。後端は無起縁式である。弾体には導環後部に並行して刻まれた一条の溝があり、薬莢と弾丸はこの溝で嵌め合わされている。弾薬包全長は弾種により異なる。通常弾の全長は210mm、全備重量660g。
通常弾:弾頭に、三角錐の頂点を扁平とした形の信管を装着している。弾体内部に炸薬を充填している。塗色は錆色。
徹甲弾:弾頭は三角錐状に成形され、被帽がかぶせられている。弾底部に炸薬を収容し、間座と底栓で密閉している。塗色は白色。弾丸重量378g。
焼夷通常弾:弾頭に信管がねじ込まれている。信管の後部、弾体内部に炸薬および黄燐が充填されている。塗色は黄色。弾丸重量354g。
曳跟(えいこん)通常弾:曳跟とは発光しながら弾丸が飛翔し、弾道を示すものである。弾頭に信管がねじ込まれている。信管の後部、弾体内部に炸薬が充填されている。弾底内部に曳跟薬、点火薬が充填され、弾底は底栓で塞がれている。塗色は赤色。弾丸重量350g。
曳跟弾:信管の部分に頭栓がねじ込まれている。弾体内部は底部を除いて中空。弾底に底栓がつけられ、内部に曳跟薬が収容されている。塗色は赤色。弾丸重量350g。
演習弾:弾体内部は中空で底栓がはめこまれている。塗色は黒色。弾丸重量350g。
雷電、天雷、極光、月光、銀河、彩雲に試験的に搭載されている。昭和19年3月、空技廠において彗星夜戦試作機に斜銃として1挺搭載したが、反動が大きく搭載は断念された(彩雲夜戦に試験的に搭載された際には、発砲により胴体外板にしわが発生し、細かい振動が起きている)。昭和20年3月、雷電、天雷、極光、月光での空中実験が行われた。昭和20年5月には厚木基地(三〇二空)と鳴尾基地(三三二空)に十七試三十粍機銃を搭載した雷電三三型15機が試験的に配備された。P-51やF6F等との空戦を経験していた三〇二空は、機銃変更による重量増加と携行弾数減少は対戦闘機戦闘では不利として搭載に反対している。
搭載機として烈風改、秋水、震電、橘花改などが予定されていた。
1989年、ケンタッキー軍事歴史博物館に五式三十粍固定機銃一型が保管されていることが判明した。この機銃の後尾部上面には、「5 30 1 20 1724 ト」という製造番号が刻印されており、これはそれぞれ五式、三十粍、一型、昭和20年製作、1724号銃、豊川海軍工廠を意味している。
またドイツのコブレンツにある国防技術博物館に五式三十粍固定機銃らしき機銃が展示されていることが確認されている。
五式三十粍機銃のスケールダウン版として「十八試二十粍固定機銃」が試作されている。重量約40kg、初速900m/s(九九式二号銃の1.2倍)、発射速度700発/分という高性能機銃で、十七試三十粍固定機銃試作一号銃の完成から間もない昭和18年9月に要求性能が決定している。弾丸は九九式二十粍固定機銃と共通で、薬莢は九九式二号銃から3mm短縮されたが、装薬の充填密度を高めたため、発射のための装薬は九九式二号銃の21.6gから34gまで増加している。空技廠において設計・試作が行われ、昭和19年1月に試作一号銃が完成、同年8月には零戦での空中実験を実施しているが、同年12月に発射速度が720発/分に達する九九式二十粍二号機銃五型の実用化の目処が立ったことから、昭和20年3月頃には試作はほぼ中止状態となり、そのまま開発中止となっている。五式三十粍機銃の開発に参考になったとの関係者の回想が残されており、1989年にケンタッキー軍事歴史博物館で五式三十粍固定機銃一型豊川海軍工廠製1724号銃と共に試作銃が発見されている。
田中良昭
田中 良昭 (たなか りょうしょう、1933年3月3日 - 2016年1月12日)は、日本の曹洞宗の僧侶(静岡県菊川市正林寺住職)、仏教学者(中国禅宗史・敦煌文献、文学博士)、曹洞宗総合研究センター所長、駒澤大学総長・名誉教授。
1933年3月3日、東京都目黒区に生まれる
1951年、静岡県立磐田南高等学校卒業
1953年、駒澤大学仏教学部仏教学科入学
1957年、同学科卒業、同大学院人文科学研究科仏教学専攻修士課程入学
1962年、同大学院人文科学研究科仏教学専攻博士後期課程満期退学、同大助手に就任
1964年、同大専任講師に昇任
1970年、同大助教授に昇任
1976年、同大教授に昇任
1983年、『敦煌禅宗文献の研究』で文学博士
1991年、同学部長・同大理事に就任
1998年、同大図書館長に就任
2002年、同大禅文化歴史博物館長に就任
2003年、同大停年退職、名誉教授に
2005年、曹洞宗総合研究センター所長に就任
2009年、同大総長に就任
2016年、1月12日午後0時20分、多臓器不全のため東京都港区の病院で死去、82歳。
1966年、日本印度学仏教学会賞
篠崎好
篠崎 好(しのざき よしみ)は日本の脚本家、ライター。女性。
1973年に子供向け番組『クレクレタコラ』でデビュー。以降、アクションドラマやサスペンスドラマ、時代劇を中心に数多くの作品の執筆を行う。現在は西村京太郎トラベルミステリーシリーズのメインライターとして活動。
振動発電
振動発電(しんどうはつでん)とは振動により振動面に発生する圧力を圧電素子などを用いて電力に変換する発電方法である。
振動による圧力を圧電素子によって電力に変換する。発電能力が低いため実用性のある装置の開発には至っておらず概ね研究段階である。また発電設備の製造に必要なエネルギーを、その後の発電で取り戻せるかどうかも不明である。
ただし、世界的に研究開発は積極的に行われており、日本国内では村田製作所や三洋電機などの大手企業がさまざまな展示会に出展しているほか、金沢大学では有限会社金沢大学ティ・エル・オーのもとで実際に振動発電を商品化するための活動が行われている。また、2012年には東京大学で日英環境発電ワークショップが開催され、日本のみならずイギリスでの研究状況などの発表も含めた交流が行われた。
海外でも歩行時の振動を利用するUSBの携帯電話充電機や、自動車が通過するときの道路表面の振動によって発電する実験も行われており、実用化の目処がつきつつある製品も多い。
人が歩く振動を利用する。圧電素子を敷き詰めた板状の振動発電装置。LEDを内蔵し、歩くと停電時にも光るものが実用化されている。
ボタンを押す振動を電力に変換する。NECが開発している。振動で作動するリモコンがEmbedded Technology 2009に出展された。
傘に圧電素子の一種であるポリフッ化ビニリデン (PVDF) 膜を組み込み雨が当たる振動を電力に変換し、LEDを点灯させる。電池不要で夜間の歩行者の安全性向上に繋がるものと期待されている。
2007年に首都高速五色桜大橋を通過する自動車の振動によりイルミネーションの電力の一部を発電する実験が行われた。圧電素子ではなく、通常の発電と同様に電磁誘導による。
中日本高速道路(NEXCO中日本)では振動エネルギーを電気エネルギーに変換するモジュールを開発中であり、無線センサーネットワークの電源としての実用化を目指していると発表している。また、アダマンド並木精密宝石では、道路や駐車場などに振動発電デバイスを内蔵した車両検知センサーを設置することで、電池交換や電気配線、通信配線も要らず、後付け設置を可能とする車両検知システムの開発も行われている。
オムロンは2012年に振動発電器を搭載したセンサモジュールの有償提供を開始している。金沢大学では2020年にクリーンルーム内 ドア動き発電による温湿度センサの送受信モニタリング実験が行われた。
二十世紀大挙伝道
二十世紀大挙伝道(にじっせいきたいきょでんどう)は、1890年代の明治期の日本のキリスト教会の長い停滞や不振を打ち破ることになった、超教派による1901年より二年に亘る大規模な協力伝道計画である。
この伝道計画は日本のプロテスタント教会の代表的機関である福音同盟会によって計画された。欧米の教会で計画された、Twentieth Century Forward Movementに呼応した大規模な組織伝道である。
各教会から、教職と信徒を集め伝道隊を組織して、戸別訪問、広告配布、トラクト配布、路傍伝道などを実施した。さらにこうした伝道活動の集約として、大規模な伝道集会を開催し、キリスト教会の有名な指導者が説教をした。
1901年5月、東京の京橋の集会からリバイバルが始まった。以降二ヶ月にわたり東京各地で伝道集会が持たれて、52教会と79人の教益者、16チームの伝道隊が参加して、84247人の来会者と、5309人の改心者と求道者を生んだ。
土人形
土人形(つちにんぎょう)は日本古来の伝統工芸品の人形で、低火力の素焼きに胡粉をかけて泥絵具で彩色をした人形であり、素朴な味わいが多くの人々に愛されている。京都の「伏見人形」、福岡の博多人形が代表的な土人形である。他に郷土人形として、各地にも存在した。
土人形の最古の産地は深草とされており、ここで製作される伏見人形(稲荷人形)をもとに日本各地へ流伝したと考えられている。深草では平安時代以前より土器製作が始まっており、江戸時代までには人形類の製作が行われていた。土人形は粘土質の土と像をつくるための型があれば容易に製作することができた。
江戸時代には農家の収入を増やすため各地で生産が奨励された。大蔵永常の『広益国産考』は農業書であるが農家での土人形の製作を奨励している。
明治維新(1868年)後は新しい生活様式により衰退した。人形の内容が時勢にあわなくなった理由もある。1900年6月30日大阪府令第41号によると(有毒性着色料取締施行細則)及び同年8月に発令された内務省令により鉛を原料とした塗料の使用が禁止された。これは土人形の制作に重大な影響を与えた。
なお、彩色されない土人形もある。三猿とか、土面子(つちめんこ)などが熊本県木葉(このは)にある。
京都・深草の伏見稲荷大社周辺で焼かれる土人形。江戸時代後期に50~60あった窯元は一カ所に減ったが、現代でも製作されている。
伏見では粘土を産し、古くから土師器が焼かれていた。稲荷山の土に物を利する霊験があるとされ、乞うて持ち帰る風習があり、平安時代には周辺の住民がその土を丸めて粒に作り店に出して売るようになった。これを粒粒(つぼつぼ)と言った。何時の頃からか、中を空にした盆の様にした物を田豊(でんぽう)と称し、次第に器皿の形のものが作られるようになった。江戸時代に世の中が安定して京を経由する人の往来や伏見稲荷参詣が盛んになると、このほかに土鈴(どれい)をはじめ、牛・馬・鳥をかたどった土産物が焼かれるようになり、子供の玩具として喜ばれた。さらに、これらの土産物は稲荷神の使いとされる狐を中心とする動物や、金太郎など人物と様々に精巧な人形となって世に珍重されるようになった。往時、深草の西部に瓦焼き事業者の集積地があり、令和現在も工芸瓦工房が少し残るが、江戸時代に入り経済生活の安定や稲荷社信仰の発達から、稲荷社参詣の土産品の量産が必要とされ、瓦焼きの手法である“型"の使用が始まった。廃業した窯元が使っていた型が2000種程度、伏見人形づくりを続ける「丹嘉」に保管されている。
伏見人形は別名「稲荷人形」「深草人形」「伏見焼」「深草焼」「稲荷焼」とも呼ばれる。江戸時代、京都を経由する旅人や商人、西国大名の参勤交代行列により伏見人形は日本各地に伝わり、それぞれの土地の土人形・郷土玩具の原型となった。
伏見稲荷の南に当り良土を産する深草の地で、土師器の流れを伝え、建保2年(1214年)の『東北院職人歌合』にも詠まれたように“かわらけ"が造られていた。室町時代に入るとともに、それに加えて火鉢、小壷などの日用品や茶器なども併せ作られるようになった。
京都の伏見人形は全国に類型の土人形の原型となったが、宮崎県の佐土原には、江戸時代から佐土原土人形が製作されていた。佐土原初代領主は伏見で亡くなり、伏見には屋敷もあり京都との関係があった。しかし、それとは別に、佐土原土人形は朝鮮伝来説も強い。即ち島津が陶工を連れてきて、高麗町(コレマチ)に住まわせたとある。
記録されている最も古い佐土原人形:人形に墨書されたのがあり「寛政八年」(1796年)とある。
代表的な佐土原人形:饅頭食い人形は幼児が饅頭を割った両面を表しており、父母のどちらかが好きかと問われ、饅頭の両面の様に同じだと答えた、頓知のある子供に育ってほしいという人形である。
佐土原城蹟資料館(鶴松館)に資料が保存されているが、以前は佐土原地区公民館にあった。その基本になったものは、延岡市の小田省三医師(1985年逝去)が寄贈した257体の佐土原土人形である。これを青山幹雄が中心となり研究した。
縁起人形 35体
節句人形 雛人形武者人形 34体 わらべ人形 22体
風俗人形 伏見系 8体 博多系 29体 新派人形 14体
歌舞伎人形 146体(佐土原歌舞伎の影響
ある)
仮名手本忠臣蔵 33体 本朝24孝 20体 一の谷ふたば軍記 19体 義経千本桜10体 寿三番叟 9体 新薄雪物語 7体 伽羅先代萩 6体 菅原伝授手習鑑 6体 奥州安達が原 5体 鬼一法眼三略巻 5体 鎌倉三代記 4体 蝶千鳥曽我物語 4体 など
他所人形 博多、伏見、他所 36体
時代の流れをあらわすものとして軍人人形(大正時代)もあった。
1900年以降、鉛含有のため、使用禁止された丹の発色ができず、苦労があった。宮崎県の有吉知事の援助で6か月博多に学びに出掛けたが、土人形の博多人形化は無理ということがわかり、従来の佐土原人形を欲しがるものも多かったが、逆に博多人形を欲しがるものも出た。
土人形資料館:〒383-0012 長野県中野市中野1150 東山公園内
佐土原城跡歴史資料館鶴松館:〒880-0301 宮崎県宮崎市佐土原町上田島
観音寺 (四日市市垂坂町)
観音寺(かんのんじ)は、三重県四日市市垂坂町にある、天台宗の寺院。山号は垂坂山(たるさかさん)。本尊は元三大師。
弘仁6年(815年)、最澄が聖徳太子自作の薬師如来を安置し、堂宇を建立したのが始まりと伝わる。
延長 6年(928年)延暦寺中興良源の大乗受戒に際し、伊勢国朝明郡の領主船木良見の援助により、垂坂の地に伽藍を建立した。寺域の規模は、現在の観音寺が奥の院にあたり、東西南北におよそ2 kmにもおよぶ壮大なものであり、境内には54の坊や院があり、伊勢天台別院として栄えたと伝わるが、天正3年(1575年)8月、織田信長の軍勢に攻められ焼失している。
元禄4年(1691年)桑名藩主松平定重が、郡代野村増右衛門を奉行として再興されたもので、現在の本堂は昭和に新しく建てられているが、山門や鐘楼は往時の姿を今に伝えているという。明治6年(1873年)に一度廃寺となるが、明治16年(1883年)に復興されて現在に至る。なお、東方向には五島製糸場跡がある。
木造慈恵大師坐像(1躯) 大正2年(1913年)8月20日指定。
木造誕生釈迦仏立像(1躯) 昭和30年(1955年)4月18日指定。
木造地蔵菩薩坐像(1躯) 昭和31年(1956年)5月2日指定。
木造薬師如来立像(1躯) 昭和40年(1965年)6月8日指定。
絹本著色仏涅槃図(1幅) 昭和32年(1957年)3月29日指定。
観音寺山門 昭和52年(1977年)3月23日指定。
四日市蕉風連中奉納歌仙額 平成13年(2001年)7月19日指定。
東名阪自動車道 四日市東インターチェンジより南へ約2km
近鉄名古屋線 霞ヶ浦駅より北西へ約3km。