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フルクサス
フルクサス(Fluxus)は、1960年代から1970代にかけて発生した、芸術家、作曲家、デザイナー、詩人らによる前衛芸術運動のこと。リトアニア出身のデザイナー、建築家 ジョージ・マチューナスが提唱したとも言われている。ラテン語で「流れる、変化する、下剤をかける」という意味を持つ。1960年代を代表する芸術運動として、ネオダダと並び称された。
1962年9月にジョージ・マチューナスが、西ドイツのヴィースバーデン市立美術館で「フルクサス国際現代音楽祭」(全4回)を企画したのがフルクサスの始まりとされている。このコンサートにはアリソン・ノウルズ、ヴォルフ・フォステル、エメット・ウィリアムズ、ディック・ヒギンズ、ナム・ジュン・パイク、ベン・パターソンらが出演した 。
このコンサートは評判を呼び、翌1963年にかけて、デンマーク・イギリス・フランス・ドイツ・オランダの各都市を巡回した。各国の現代美術家たちの一部を刺激し、巻き込んでいった。マチューナスは、その最中の1963年2月にフルクサスを「反芸術主義による芸術共同体」としてまとめあげようとマニフェストを書き上げたが、社会的・政治的領域までに踏み込んだ、過激なアジテーション文に賛同する者はほとんどいなかった。
(1991年、ディック・ヒギンズはインタビューで「フランスやドイツのダダイストのように分裂するのだけは避けよう」「イデオロギー的な線引きを厳密にし過ぎないにしよう」と参加者間で話し合って決めた結果だったと明かしている)。
多国籍のグループである(参加者の国籍はドイツ、アメリカ、日本、韓国など10ヶ国近くに及ぶ)。
メンバーと非メンバーの区別があいまいである。
美術、音楽、詩、舞踏など広い芸術ジャンルにまたがる。
グループとしてのはっきりした主義主張を持たない。
フルクサスは自らの「イベント」を「ハプニング」と区別していた。「イベント」は、スコアに基づき、特定の行為を明確に行うもので、日常的な物を芸術の舞台に持ち込み、その垣根を壊し、日常に芸術的な物を持ち込ませるという反芸術的な意図を持っていた。
全てのコンサートが終了した後、マチューナスはニューヨークのキャナル・ストリートに居を構えた。そして、フルクサスの名簿の作成、コンサートの企画・運営、新聞の作成、フルクサスメンバーの作品を様々な形態(「フルックス・キット」など)で販売するなど、猛烈な勢いとあふれんばかりの情熱でフルクサスを芸術グループとして組織していった。また、世界をいくつかの区分に分け、それぞれの区分に統括責任者を置き、自らはニューヨーク本部のチェアマンとして君臨し、1960年代後半には自らの建築の腕前を生かし、「ロフトを改造し、内装を整え、芸術家に廉価で売る」という事業「フルックス・ハウジング・コーポレイティヴ」を行い、ソーホーを芸術家の街にするきっかけを作った。日本人ではオノ・ヨーコ、武満徹 、一柳慧 、小杉武久 、塩見允枝子 、刀根康尚、ヨシ・ワダらがフルクサスに参加した。
初期フルクサスは、創始者であるジョージ・マチューナスと、その賛同者である芸術家たちという二つの軸を持っていた。マチューナスは「芸術共同体」を夢想し、芸術家が創作活動に没頭でき、自由に作品を発表できる土壌を整えたが、芸術家はインフラにただ乗りする形で、結局「芸術共同体」としての道は歩まなかった。マチューナスはその夢を果たせぬまま、1978年に死去する。彼は晩年「フルクサスは結成後数年すると、グループの名前というよりも一つの生き方、物事のやり方を指すようになってしまった」と回想していた。
マチューナスの死後、フルクサスに興味を持つ研究者やグッズコレクターが現れ、その需要に応える形で世界中で公演を続けている。
アリソン・ノウルズ
アル・ハンセン
アレン・ブッコフ
ヴィタウタス・ランズベルギス
ヴォルフ・フォステル
グスタフ・メツガー
ケイト・ミレット
ジェームズ・テニー
シャーロット・モーマン
ジョー・ジョーンズ
ジョージ・ブレクト
ジョージ・マチューナス
ジョナス・メカス
ジョン・ケージ
テリー・ジェニングス
テリー・ライリー
ナム・ジュン・パイク
ヨーゼフ・ボイス
ラ・モンテ・ヤング
オノ・ヨーコ
ヨシ・ワダ
ネオ・ダダイズム・オルガナイザーズ
1998 FIFAワールドカップ・大陸間プレーオフ (AFC-OFC)
1998 FIFAワールドカップ 大陸間プレーオフ (AFC–OFC)
この項目では1998 FIFAワールドカップ・アジア予選で4位のイラン代表(アジアサッカー連盟(AFC)加盟)と1998 FIFAワールドカップ・オセアニア予選で優勝したオーストラリア代表(オセアニアサッカー連盟(OFC)加盟)との間で1998 FIFAワールドカップへの出場権をかけて行われた大陸間プレーオフについて記す。
1994 FIFAワールドカップの大陸間プレーオフでは、1994 FIFAワールドカップ・南米予選で4位のアルゼンチン代表が1994 FIFAワールドカップ・オセアニア予選で1位となったオーストラリア代表を破ってW杯本大会出場権を勝ち取った。
1998 FIFAワールドカップではOFCにおける予選の優勝チームの対戦相手がAFCにおける予選の4位チームに変更され、1998 FIFAワールドカップ・オセアニア予選は前回大会に続いてオーストラリア代表が優勝した。
一方、1998 FIFAワールドカップ・アジア予選の第3代表決定戦で日本代表に敗れてAFC地区4位となったイラン代表が大陸間プレーオフへ出場することとなった。
第1戦
第1戦は1997年11月22日にイランのテヘランで行われ、ハリー・キューウェルのゴールでオーストラリア代表が先制するも、コダダド・アジジのゴールでイラン代表が追いつき、1-1で引き分けた。
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第2戦
第2戦は1997年11月29日にオーストラリアのメルボルンで行われた。オーストラリア代表は32分にキューウェルが先制点、48分にアウレリオ・ヴィドマーが追加点を挙げた(2-0)。一方のイラン代表は76分にカリム・バゲリ、80分にアジジが同点となるゴールを挙げた。8分を越えるアディショナルタイムを経て2-2の引分けとなった。なお、シュート数がイラン代表の4本に対しオーストラリア代表はその3倍以上であった。
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2試合のトータルスコアは3-3で並んだが、アウェーゴール数はイラン代表が2点、オーストラリア代表が1点となったため、イラン代表が2度目のW杯出場を決めた。W杯出場を逃したオーストラリア代表は地区予選・プレーオフを通じて8戦無敗(6勝2分)であった。
この大陸間プレーオフについて、サッカージャーナリストの大住良之が自著の中でメルボルンの悲劇と称している。オーストラリアは2戦とも先制しながら追いつかれたこと、2戦目に至っては後半30分過ぎまで2点リードしていたこと、失点のうちの1点はオフサイドポジションで倒れていたアジジが繋いで生まれたゴールであること、勝ち点も得失点も得点数も同点でありアウェーゴール1差での敗退であること、オーストラリアはワールドカップ予選無敗での敗退など、オーストラリア側にとっての状況からこう称された。
ブラインドジャグリング
ブラインドジャグリングとは、トスジャグリングの一種で、ボールを見ないでジャグリングすること。
目隠しをしたり、目をつぶるのが一般的だが、上や横を向いてジャグリングをすることもある。トニー・ダンカンの得意技のひとつ。客に納得させるのは難しく、見映えもしないが、とても難しい。練習次第で複雑な技もできるが、基本のカスケードを相当安定させる必要がある。
叫ぶ詩人の会
2020年12月13日 (日) 13:57 (UTC)
叫ぶ詩人の会(さけぶしじんのかい)は、日本のロックバンド。1990年に結成。ロック調のバンドサウンドをバックに、ポエトリーリーディングを絶叫するという演奏スタイルが特徴。1999年に無期限活動休止を発表。
助川は早稲田大学に在学中、学生演劇集団「青」を結成。演劇ブームの風に乗り、軌道に乗ったかに見えたが、助川自身のワンマンのために活動は破綻する。塾講師の仕事を得るがアルコールのためにこの職も失い、入り浸っていた新宿ゴールデン街の業界人たちに紹介されるがままに放送作家の仕事を始める。
真面目な仕事ぶりで一躍売れっ子となる助川だったが精神的に追い詰められ、アンジーの水戸華之介とともに東欧へ取材に訪れた際、チェコで聴いた市民の歌う「ヘイ・ジュード」やアウシュヴィッツ=ビルケナウ強制収容所に送られる直前の子供たちが描いた拙い絵に感化され、帰国後の1990年に叫ぶ詩人の会を結成する。
詞の朗読とパンク・ロックの融合はアメリカのパティ・スミスやロリンズ・バンドがすでに確立させていたスタイルではあった。しかし日本ではなかなか理解されず、ザ・スターリンや河島英五などの前座を務めながら歌わないバンドとして少しずつ名を広め始める。深夜番組(テレビ朝日「マグニチュード10」)などでは、特集も組まれるほど当時、エッジのきいたバンドとして紹介されている。
デビューまでのメンバーチェンジは20名を越え、初期メンバーにはお笑い芸人のパンチUFOや映像作家の内田保憲もいた。その中で助川の弟分であった我童が長期に渡り彼を支え、サブボーカルを担当していた。この段階では、女性ファン獲得のために、我童のルックスに頼る面が大きかった。
デビュー直前に我童を除く助川の弟分たちが脱退。我童が知り合いのTakujiを連れてきて、TakujiがLAUGHIN' NOSEのサポートメンバーだったHirokiを引っ張りこみ、我童がベースを担当する形で1994年にメディア・レモラスより「虹食い」でデビューする。
これといったヒット曲はなかったが、その音楽・演劇・文学が渾然一体となったステージは高い評価があり、ピーク時には渋谷公会堂を満杯にしたこともある。ライブでのモットーは「余力を残すな」で、結成から解散までアンコールに対し演奏で応えたことがない。アンコールにはニュー・シネマ・パラダイスのテーマをBGMに演劇式のカーテンコールで応えるのが常だった。唯一の例外は「土佐犬」という名前でライブをした時で、持ちネタである「オカマのタバコの吸い方」を披露した。
デビュー・アルバムでは助川が特派員だった時代の経験を活かしたカンボジアを題材に取った反戦歌など、激しいビートに乗せて詩を絶叫する曲がほとんどだった。2作目『LOVE&PEACE』ではそれを踏襲しながらも、本人たちが出演した佐川急便のCMに起用された「道を越えて」などのスケールの大きい作品も登場する。
助川が放送作家や劇団を主宰していた頃の経験から書かれたこれらの2作を経て3枚目のアルバム『恋歌』をリリース。助川が単独で行っていたラジオ番組などでの人との出会いによってもたらされた経験から書かれた作品である本作によって、バンドは大きな転換期を迎える。ラストを飾る大作「赤とんぼ」では元ARBの白浜久をプロデューサーに迎え、そのポップなエッセンスを吸収することでファンの幅を広げたが、昔からのファンは次第に離れていった。
硬軟取り混ぜた曲を演奏するバンドであったにもかかわらず硬派の曲ばかりが注目され、出演を依頼されるのは歌番組ではなく報道番組だった。助川のキャラクターと相俟って「社会派バンド」というレッテルがついて回るようになっていき、1996年6月、バンドの方向性に疑問を抱いた我童が世界放浪を理由に脱退。これにより多くの女性ファンを失うことになり、更に追い打ちをかけるように所属していたレーベルが倒産する。同年10月から始まった深夜テレビ番組「金髪先生」は、助川が洋楽を題材に英語を教える内容で、他のメンバーも生徒役で出演し、この番組でバンドの知名度は飛躍的に向上する。しかし、売上には繋がらなかった。
1997年、バンドはポニーキャニオンと契約。ベスト・アルバム『花束』と製作の進んでいたアルバム『青』をリリース。この作品で助川は「叫び」をやめ「歌う」ことに徹しており、以前のスタイルから完全に脱却することを示していた。
1997年11月、アルバム『ベルリン発プラハ』リリースに伴う全国ツアー初日を大阪バナナホールで行う予定だったが、Takujiが覚醒剤所持により現行犯逮捕され公演は中止される。バンドは活動休止に追い込まれ、ツアー中止による多額の負債を抱える。翌日のラジオ番組では憔悴しきった助川がマイクに向かって、中には悪意に満ちたものも含まれた様々な質問に答え続けた。助川個人の活動は継続された。
1998年3月、一連の責任を取ってTakujiが脱退。バンドには彼を迎え入れる用意があったがTakujiは受け入れなかった。同年夏に活動を再開したが、ポニーキャニオンから契約を打ち切られる。
1999年、インディーズでラストアルバム『GOKU』をリリースする。しかしこれは事実上Hirokiのソロワークとも言うべきものだった。同年夏に無期限活動休止を発表した。
助川は芸名を明川哲也と改名し、2000年にニューヨークへ活動拠点を移す。現地でバンド活動を経て作家として活動を行った後帰国、紆余曲折を経て再びドリアン助川名義で著作活動、朗読活動を再開している。
ドリアン助川
ボーカル担当。結成から解散まで在籍、実質的なリーダー(会長)だった。
Hiroki
ボーカル、ドラムスをはじめキーボード、プログラミング、ギターなど様々なパートを演奏するマルチプレイヤーだった。デビュー直前に加入し解散まで在籍。
我童
ボーカル、ベース担当。読みは「がっぱ」。活動初期から在籍していたが、1996年6月に脱退。
Takuji
ボーカル、ギター担当。デビュー直前に加入、1998年3月脱退。
源造
ボーカル、ベース担当。1997年10月加入、解散まで在籍。
ベース担当。元アンジー。1996年12月から1997年9月まで参加。
ギター担当。1998年7月から解散まで参加。
同名小説と連動したミニ・アルバム
Atom (ウェブ標準)
Atom(アトム)は、ウェブ上の各種コンテンツを配信するためのXMLおよびコンテンツの編集を行うための通信プロトコルなどいくつかの仕様群の総称である。
主な仕様は上記の2つ。1つはコンテンツを配信するためのフィードのフォーマットを規定する｢Atom配信フォーマット｣ (Atom Syndication Format)、もう1つはウェブ上のコンテンツを編集するための｢Atom出版プロトコル｣ (Atom Publishing Protocol) で、通称Atom APIまたはAtomPPとも呼ばれることがある。
元々、として、有志がウィキやメーリングリストで議論しながら草の根的に始まり、現在、活動の場所はIETF (Internet Engineering Task Force) に引き継がれてワーキンググループとして標準化活動が行われている。
Atomワーキンググループが掲げるモットーは以下の4つである。
ウェブサイトの更新情報等のメタデータやコンテンツの配信 (Syndication)、保存 (Archive) を受け持つXML文書の仕様。ブログやニュースをRSS・Atomアグリゲータ(RSSリーダーとも呼ばれる)アプリケーションで購読する際に用いるのが、この形式で記述されたファイルとなる。ほとんどのRSS・Atomアグリゲータは、RSSの各バージョンとAtomをサポートする。単にAtomといった場合、このフォーマットを指していることが多い。
ブログやニュースサイトの更新情報の配信のみにとどまらず、MP3や動画などのリッチメディアの配信にも用いることが出来る。拡張性が高いため、メタデータの流通方法として汎用的に利用することが可能となっている。
IETFにおいてRFC 4287として仕様が公開され、広く利用されている。
ブログやウィキなどのウェブ上のコンテンツ(リソース)を編集するためのアプリケーションレベルの通信プロトコル。これにより、Atom出版プロトコルに対応したアプリケーションに対し、デスクトップ上のソフトウェアやデータベース、携帯などのモバイル機器との直接の連携が可能になる。略称はもともとAtomPPであったが、その後にAtomPubと呼ばれるようになった。
Atom出版プロトコルはHTTPベースの通信プロトコルで、RESTのアーキテクチャスタイルに準拠している。また、通信でやり取りされるフォーマットは｢Atom配信フォーマット｣ベースのXML文書となっている。
デスクトップやモバイルとウェブとを繋ぐ掛け橋として、様々な用途に用いることが出来る。すでにデスクトップやモバイルのアプリケーションからブログへ投稿したり編集するためのアプリケーションが多数存在する。
IETFに移管される以前はAtom APIと呼ばれていたが、「Atom出版プロトコル」 (Atom Publishing Protocol) という正式名称に変更された。現在、RFC 5023として仕様が公開されている。
また、Atom APIと呼ばれていた頃のを用いて、ブログ関連のアプリケーションでは実際に広く利用されている。
(英語)
(英語)
はてなブックマーク・はてなフォトライフ
Blogmarks.net AtomAPI(英語)
So-net blog AtomAPI仕様
SunnydayOrange'
Sunnyday Orange'
SunnydayOrange' (サニーデイオレンジ)は、日本のバンド。
2001年、オオヌキタケシと西沢文孝の二人でSunnydayOrangeを結成し、音楽制作とライブ活動を開始。2003年7月、きりばやしひろきが加入し、バンド名に「'(ダッシュ)」が付く。2008年12月、きりばやしひろきが脱退。
「360°センターステージ」による独特のライブパフォーマンスを行なっている。
「360°センターステージ 音の実験室」
ライブハウスのホール中央(本来は客席)に組まれた円形の特設ステージに演者は向かい合って演奏し、観客はステージを取り囲む位置で鑑賞する。通常のステージではなかなか見られない、ドラム演奏中の手足の複雑な動きや、ギターやベースのフットスイッチ操作などが観察できる。最近は擂り鉢状の観客席を持つ、渋谷のライブハウス「Club Asia P」で行うことが多い。
「オーバーダビングパフォーマンス」-マルチトラックレコーダー&ループを使用したパフォーマンス。ドラム、タンバリン、観客の手拍子などのリズムをその場で録音し、ループで流しながら演奏するもの。
「360°circle/line」
360°センターステージを対バン形式で行うライブ。
「360°hollow/line」
「360°circle/line」のアコースティック版。ステージの周りにゴザが敷かれ、観客は座布団に座って鑑賞する。
※過去のライブ履歴はに詳しく記されている。
タラゴナ
タラゴナ(Tarragona)は、スペイン・カタルーニャ州タラゴナ県にあるムニシピオ(基礎自治体)。タラゴナ県の県都であり、タラグネス郡の中心自治体でもある。レウスなど近郊の都市を含めたタラゴナ都市圏の人口は約34万人に達する。タラゴナ港を擁し、タラゴナ駅も設置されているなど、物流の要衝である。また、古代ローマ時代に築かれた歴史の長い町でもあり、今でも水道橋や円形競技場などの遺跡が残り、世界遺産にも登録されている。遺跡のために観光客も多く訪れている。
ローマ帝国の時代にはタッラコ(タラコ、Tarraco)と呼ばれ、ヒスパニア・タッラコネンシス属州の州都であった。5世紀に西ゴート王国の支配下に入った。8世紀始めにウマイヤ朝に征服され、町が破壊されたため、カタルーニャ地方の中心はバルセロナに移った。1118年にバルセロナ伯ラモン・バランゲー3世に征服され、再びキリスト教世界へと入った。ラモン・バランゲー3世は町を再建し、大司教座を置いた。以降はアラゴン王国の一部となった。
1991年には公立大学のルビーラ・イ・ビルジーリ大学が開学した。
タラゴナは地中海に面し、フランコリ川の河口左岸に位置する。面積、人口とも同地を中心とするコマルカで最大である。隣接する自治体は、北がクンスタンティー、アルス・パリャレーズス、アル・カッリャーとリエーラ・ダ・ガイアー、東がアルタフーリャ、西がビラ=セカとレウスで、南は地中海に面している。近隣の都市としては、約80 km東にバルセロナ、200 km北西にサラゴサが位置している。
タラゴナには1856年9月16日に開業したタラゴナ駅が設置されている。さらに、2006年12月にはマドリードからサラゴサを経由する高速鉄道AVEがタラゴナまで開通した。ただし、AVEの駅(Camp de Tarragona)は、タラゴナ市から北に8 kmの別の自治体に位置する。マドリードからは1日3便、約3時間で結ばれる。バルセロナからの列車は1時間に2、3便あり、1時間から1時間半である。
タラゴナには古代ローマ時代の遺跡が数多く残されており、これらはユネスコによって世界遺産「タッラコの考古遺跡群」として登録されている。
円形劇場 - 1世紀に建造された。12世紀に建てられた教会が廃墟となって残っている。
ラス・ファレーラス水道橋 - 市街から4 kmにあるローマ時代の水道橋。
サント・アントーニの門
その他にも以下の物がある。
タラゴナ大聖堂 - 12世紀に建設が始まり、15世紀に完成した大聖堂である。ロマネスクからバロックへの様式の変遷を見せる。
地中海のバルコニー - 海を見下ろす遊歩道。
タラゴナの近くにはリゾート地のサロウがあり、同地にはヨーロッパで特に大きなテーマパークの1つに数えられるポルタベントゥーラがある。
毎年9月23日に行われるサンタ・テクラ祭は人間の塔を作ることで有名である。
File:Tarragona.Circo.Romano.jpg
水道橋、円形劇場などローマ時代の遺跡は、2000年にユネスコの世界遺産に登録され、2021年の第44回世界遺産委員会で名称変更された。
ジムナスティック・タラゴナ(リーガ・エスパニョーラ)
アヴィニョン(FRA)
アルゲーロ(ITA)
クラーゲンフルト(AUT)
プーシキン()
オルレアン(FRA)
スタフォード(UK)
ポンペイ(ITA)
北吉見村
1954年(昭和29年)7月1日
北吉見村(きたよしみむら)は、埼玉県比企郡にあった村。現在の吉見町北部にあたる。
1954年(昭和29年)に東吉見村・西吉見村・南吉見村と合併して吉見村となり消滅した。
河川 - 荒川
(括弧内は現在の自治体)
東吉見村(吉見町)
西吉見村(吉見町)
南吉見村(吉見町)
吉見村(熊谷市)
吹上町(鴻巣市)
小谷村(鴻巣市)
田間宮村(鴻巣市)
馬室村(鴻巣市)
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行に伴い、横見郡地頭方村・中新井村・一ッ木村・上砂村・中曽根村・本沢村・上細谷村・小新井村・今泉村・明秋村・松崎村が合併し、北吉見村となる。
1896年(明治29年)3月29日 - 横見郡が廃止され、比企郡に編入される。
1954年(昭和29年)7月1日 - 東吉見村・西吉見村・南吉見村と合併し、比企郡吉見村となる。
ニューヨーク映画批評家協会賞
ニューヨーク映画批評家協会賞(ニューヨークえきがひひょうかきょうかいしょう、New York Film Critics Circle Awards)は、各種批評家協会賞の中でも最も古い1935年に設立された映画賞。批評家が選ぶということもあり、他の映画賞と比べて娯楽性よりも芸術性や社会性を持った作品を選定する傾向がある。
日産自動車事件
日産自動車事件(にっさんじどうしゃじけん)とは、
1981年(昭和56年)3月24日最高裁判所判決。企業における男女別定年の適法性が争われた裁判。日産自動車女子若年定年制事件ともいう。
1985年(昭和60年)4月23日最高裁判所判決。同一企業内に複数の労働組合が存在する場合の取り扱いについて争われた裁判。日産自動車残業差別事件ともいう。
1987年(昭和62年)5月8日最高裁判所判決。労働組合に対する便宜供与について争われた裁判。日産自動車便宜供与事件ともいう。
2018年(平成30年)11月19日にあった役員報酬に係る不正などの発覚事件。
本記事においては、1.および2.について述べる。
3.については労働組合#便宜供与を、4.についてはカルロス・ゴーン事件を、5.については日産自動車#事件・不祥事を参照。
原告女性の勤務先会社(プリンス自動車工業)は1966年に被告会社(日産自動車)に吸収合併された。合併前の会社は男女とも55歳定年だったが、新しい勤務先となった会社は就業規則で定年を男性55歳、女性50歳と定めていた。そして、満50歳となった原告は1969年1月末で退職を命じられた。これに対し、女性は従業員である地位の確認を求める仮処分申請を起こしたが、一審・二審とも請求を棄却したため女性が本訴に及んだ。しかし本訴では一審・二審とも男女別定年制が違法であると認めたため、会社側が日本国憲法第14条、民法90条の解釈誤りを主張して上告。女子の定年を男子よりも5歳若く定めた男女別定年制が違法であるかどうかが問われた裁判である。
最高裁判所は、会社側の上告を棄却した(昭和56年3月24日第三小法廷判決)。判決で、上告会社における女子従業員の担当職種、男女従業員の勤続年数、高齢女子労働者の労働能力、定年制の一般的現状等諸般の事情を検討したうえ、女子従業員各個人の能力等の評価を離れて、その全体を上告会社に対する貢献度の上がらない従業員と断定する根拠はなく、男女別定年制は性別のみによる不合理な差別を定めたものとして、民法90条の公序良俗違反により無効であるとした。
すでに三菱樹脂事件、昭和女子大事件で憲法の私人間効力については間接適用説が判例・通説となっていたが、本判決もこの流れに沿うものである。
男女雇用機会均等法第6条が男女別定年制の禁止を定めたことで、男女別定年制についての憲法解釈論の問題は生じなくなった。
また、厚生年金保険については当時、支給開始年齢が男女で差があり、これは被告企業の主張の一つでもあったのだが、最高裁判決ではこれについての正当性の判断は示されなかった。
日産自動車が、プリンス自動車工業との合併後において、日産自動車で実施してきた昼夜二交替の勤務体制及び計画残業を旧プリンス自動車工場にも導入することとなった。合併後の日産自動車には、従業員の大多数を組織する日産自動車労働組合(旧プリンス自動車工業の従業員の多数派が日産労組に合流した)と、ごく少数の従業員を組織するのみとなった総評全国金属労働組合東京地方本部プリンス自動車工業支部(以下、「支部組合」と称す)とが併存していた。本件では、支部組合は、かねてより深夜勤務に反対しており、日産自動車は上記両体制の導入に際し、多数組合とのみ協議を行い、支部組合には何らの申入れ等を行わなかった。そして、日産自動車は、多数組合の組合員にのみ交代勤務・残業を命じ、支部組合の組合員については昼間勤務にのみ従事させ、残業を一切命じなかった。このことが不当労働行為であるとして争われた事件である。
初審東京地方労働委員会は、支部組合員に対して残業差別をしてはならない旨の救済命令を発し、中央労働委員会もこの命令を支持したところ、東京地裁に行政訴訟が提起され、同地裁は、日産自動車が、計画残業に反対している支部組合員を計画残業に組み入れなかったことには理由がある(日産式の交代制勤務はすべてが組み合わさって初めて効果を得るものであり、一部深夜勤務を拒否されるとシフトを組むことが困難となるのであって、決して労働組合を差別しているのではない)として日産側の主張を認めて救済命令を取り消した。中労委等が控訴したところ、昭和52年11月20日に東京高裁は、十分な団体交渉を行わずに支部組合員に残業させなかったことは不当労働行為に当たるとして一審判決を取り消して再審査命令を支持する判決を言い渡した。日産自動車側がこれを不服として上告した。
最高裁判所は、日産自動車の上告を棄却する旨の判決を言い渡し、上記行為により不当労働行為が成立すると判断した。
「併存する各組合はそれぞれ独自の存在意義を認められ、固有の団体交渉権及び労働協約締結権を保障されており、その当然の帰結として、使用者は、いずれの組合との関係においても誠実に団体交渉を行うべきことが義務づけられ、また、単に団体交渉の場面に限らず、すべての場面で使用者は各組合に対し、中立的態度を保持し、その団結権を平等に承認、尊重すべきものであり、各組合の性格、傾向や従来の運動路線のいかんによって差別的な取扱いをすることは許されない。」「合理的、合目的的な取引活動とみられうべき使用者の態度であっても、当該交渉事項については既に当該組合に対する団結権の否認ないし同組合に対する嫌悪の意図が決定的動機となって行われた行為であり、当該団体交渉がそのような既成事実を維持するために形式的に行われているものと認められる特段の事情がある場合には、右団体交渉の結果としてとられている使用者の行為についても労働組合法7条3号の不当労働行為が成立する。」として、日産自動車の支部組合に対する交渉態度は支部の動揺や弱体化をもくろんだと言われてもやむを得ないと認定した。
なお、裁判官木戸口久治は、不当労働行為は成立しないとする旨の一審・東京地裁の判断を支持して、反対意見を述べた。
中嶋潤一郎
中嶋潤一郎(なかしま じゅんいちろう、1973年11月1日 - )は、和歌山県出身のジャグラー。1993年に創設された日本のジャグリングクラブ、マラバリスタの創設者の一人。「ジャグリングショップ ナランハ」(Naranja)を運営する株式会社ナランハの代表取締役社長を務める。
幼い頃、中嶋の伯父にボール3個を使ったジャグリングを見せてもらったことが、ジャグリングとの最初の遭遇となる。その技に感動し、練習をしていたことがある。
本格的にジャグリングを始めたのは、智辯学園和歌山高等学校在学時の1990年、国際数学オリンピック日本代表選抜2次試験成績優秀者(上位19名)に名を連ねたことがきっかけで、ピーター・フランクルと出会った影響が大きい。なお、1991年の第1回日本数学オリンピック成績優秀者(上位21名)の中にも中嶋の名前を見ることができる。
高校の文化祭で、後につぶつぶオレンジを結成することになる同級生本多宏充とジャグリングの発表を行う。数学とジャグリングを介したピーター・フランクルとの交流も続くことになる。
東京大学入学後、ピーター・フランクルの勧めで、ジャグリングのサークルを立ち上げることになる。当初、けん玉サークルの一部分として始まったのが後にマラバリスタと呼ばれる日本有数の大きなジャグリングサークルに育って行くことになる。
新宿のストリートなどでの大道芸、大学の文化祭等を経て、1994年よりイベントに出演を開始する。1996年の北京でのソロ公演を機にソロジャグラーとしてデビュー。各地のイベントで活躍を続ける。
東京大学大学院博士課程在学中の1998年3月には日本初のジャグリング用品専門店「ジャグリングショップ ナランハ」を創業。また、ジャグリングの入門書の執筆、翻訳も行っている。
平成11年から13年まで日本ジャグリング協会の理事長を務めた。
出版はいずれもナランハから。
『ボールジャグリング入門』 (2001年 ISBN 978-4931571006)
『クラブジャグリング入門』 (2002年 ISBN 978-4931571020)
出版はいずれもナランハから。
『バルーン・ニュー・スカルプチャー』 パウロ・ミケロット  ISBN 978-4931571051
『ザ・メテオ・ブック』 リス・トーマス ISBN 978-4931571044
『ボール・スピニング・ブック ジャグラー、そして球技プレーヤーのために』 リス・トーマス ISBN 978-4931571150
『ポイ・スピニング・ブック』 ミハル・カーン ISBN 978-4931571075
自衛消防技術試験
自衛消防技術試験(じえいしょうぼうぎじゅつしけん)は、東京都の火災予防条例に基づいて、自衛消防隊(自衛消防組織)活動の中核的要員(「自衛消防活動中核要員」という)としての資格を認定する試験である。合格者には東京消防庁より自衛消防技術認定証が交付される。
東京都における一定規模を有する建物、事業所においては、所定の自衛消防活動の中核要員の配置が義務付けられている。その資格を認定する試験が自衛消防技術試験である。また、都内の一定規模の建物に設置される防災センターの要員は、自衛消防技術認定の資格取得者でなければならない。
自衛消防技術認定資格の意義は、
消防用設備等の監視、操作、維持管理等を行う
ことについて、専門知識と技能を持って人的な側面における自主防災体制の強化を図ることである。
なお、東京都で防災センターの監視・操作などの業務を行うには防災センター要員の資格も必要となる。
基本的に受験資格はなく、誰でも受験できる。
試験は毎月2~4回程実施されている。試験内容は筆記試験(午前)と実技試験(午後)があり、1日で実施される。
受験の申込みは、試験日の5日前まで(土曜・日曜・国民の祝日に当たるときは翌日も可)に、東京都内(ただし稲城市を除く)の各消防署において直接行う(公益法人等への事務の委託はされていない)。
筆記試験の合否は、当日の筆記試験後に会場で発表されるので、筆記合格者は引き続き実技試験を受験する。実技受験者の最終合格発表は後日行われる。
筆記(午前)
燃焼に関する知識と基礎的な物理・化学
実技(午後)
自衛消防業務講習、防火対象物点検資格者、防災管理点検資格者の修了で科目の一部免除が出来る(学科のみ)。
自衛消防技術認定証では、防火管理者講習・防災管理講習の科目の一部免除は出来ない。
防火管理及び防災管理の意義及び制度(3時間)
自衛消防組織並びにその統括管理者及びその要員の役割と責任(3時間)
防災設備等に関する知識(1時間)計7時間
ヘルムート・コーイング
ヘルムート・コーイング
ヘルムート・コーイング(Helmut Coing, 1912年2月28日 - 2000年8月15日)はドイツの法学者。
1912年、ドイツ・ツェレ生まれ。ハノーファーのギムナジウムを修了後、1930年からキール大学、ミュンヘン大学、リール大学、ゲッティンゲン大学の各大学で法学を学び、1935年にゲッティンゲン大学で学位を所得。その後フランクフルト大学に移り、ここで1938年に教授資格を得た。1941年にフランクフルト大学のローマ法・市民法の教授に就任。第二次世界大戦下のナチス・ドイツ時代も大学にとどまった。また、時に法哲学を教えることもあった。
戦後、フランクフルト大学法学部部長(1950年 - 1951年)、同学長(1955年 - 1957年)、ドイツ連邦共和国学長会議会長(1956年 - 1957年)およびドイツ学術会議会長(1958年 - 1961年)を歴任し、自らその設立に尽力したマックス・プランク欧州法制史研究所の初代所長(1964年 - 1981年)を務めた。1978年からはマックス・プランク協会副総裁(1978年 - 1984年)をつとめた。このほか、ドイツ福音主義教会会議議員(1950年 - 1958年)、ヘッセン州裁判所参与(1955年 - 1958年)などの職にもあった。
リヨン大学、モンペリエ大学、ウィーン大学、アバディーン大学、ブリュッセル大学などの名誉博士号を有し、バイエルン科学アカデミーの会員であった。2000年にフランクフルト・アム・マイン郊外のクロンベルク (Kronberg im Taunus) で死去。
イタリア共和国功労勲章(コンメンダトーレ)
フランスのレジオン・ドヌール勲章(オフィシエ)
2008年にマックス・プランク欧州法制史研究所が制定した「ヘルムート・コーイング賞」(Helmut-Coing-Preis) にその名を留めている。
『近代法への歩み』(久保正幡・村上淳一編、東京大学出版会、1991年)
『ヨーロッパ法史論』(佐々木有司編、創文社、1980年)
『ヨーロッパ法文化の流れ』(上山安敏監訳、ミネルヴァ書房、1983年)
『法史学者の課題』(河上倫逸編、未來社、2004年)
Für Wissenschaften und Künste. Lebensbericht eines europäischen Rechtsgelehrten, hrsg., kommentiert und mit einem Nachwort von Michael F. Feldkamp, Berlin: Duncker & Humblot 2014 ISBN 978-3-428-14253-8
ドラマ (アルバム)
『ドラマ』(Drama)は、イギリスのプログレッシブ・ロック・バンド、イエスが1980年に発表したアルバム。新作のスタジオ・アルバムとしては通算10作目で、ライブ・アルバムと編集アルバムを含めると通算12作目にあたる。20世紀に発表されたイエス名義のアルバムの中で、ジョン・アンダーソンがボーカルを担当していない唯一の作品である。
イエスは1978年に発表された前作『トーマト』の制作段階から、音楽もメンバーの関係も不調に陥り、1979年12月にアンダーソンとリック・ウェイクマンが脱退したMorse。残されたクリス・スクワイア、アラン・ホワイト、スティーヴ・ハウは、マネージャーのブライアン・レーンがマネージしていたバグルスのトレヴァー・ホーンとジェフ・ダウンズを迎えてMorse、本作を制作して1980年8月に発表した。
彼らは引き続いてツアーを行なったが、アンダーソンの脱退で生まれた穴をホーンが埋めるのは困難であったMorse。結局、彼らは1981年に活動を停止してホーンとダウンズはバグルスの活動を再開したMorseので、本作はこの5人が制作した唯一のアルバムとなった。
ホーンは翌1981年に、本作に収録された「レンズの中へ」を改作した「アイ・アム・ア・カメラ」をバグルス名義で発表し、1982年に発表したアルバム『モダン・レコーディングの冒険』に収録した。また、スクワイアとホワイトは1983年に活動を再開したイエスのライブで、本作の「光陰矢の如し」をフィーチャーした「ホワイトフィッシュ」というソロを演奏した。
本作の収録曲の候補だったハウ作の「ゴー・スルー・ディス」とダウンズとホーンが共作した「ウィー・キャン・フライ・フロム・ヒア」の二曲は制作の段階でお蔵入りとなり本作には収録されなかったが、本作発表後のツアーでは披露された。また「ウィー・キャン・フライ・フロム・ヒア」は、スクワイア、ホワイト、ハウ、ダウンズ、ベノワ・ディヴィッドからなるイエスがホーンをプロデューサーに迎えて2011年に発表したアルバム『フライ・フロム・ヒア』で、20分を超える大作のタイトル曲となって発表された。
Geoff Downes, Trevor Horn, Steve Howe, Chris Squire, Alan White
2004年にCDのリマスター盤が発売された。音質の向上が図られている他、以下のボーナス・トラックが追加収録されている。
ジェフ・ダウンズ – キーボード、ヴォコーダー
トレヴァー・ホーン – リードヴォーカル、フレットレスベース(Run Through The Lightのみ)
スティーヴ・ハウ – ギター、バッキングヴォーカル
クリス・スクワイア – ベース、バッキングヴォーカル、ピアノ(Run Through The Lightのみ)
アラン・ホワイト – ドラムス、パーカッション
石堂淑朗
石堂 淑朗(いしどう としろう、1932年7月17日 - 2011年11月1日)は、日本の脚本家、評論家。
広島県尾道市久保町出身。実家は『東京物語』の撮影が行われた浄土寺の近くで、田坂啓の家も近所にあった。父は種子島出身で、足が悪く、苦学して33歳で京都大学法学部を卒業した弁護士だった。旧制尾道中学校(現・広島県立尾道北高等学校)在学中に学制改革を経験するが、男女共学化に反対して岡山県立岡山朝日高等学校に転校。しかし翌年秋からここも共学化されるのを知り、同校を2年生の夏に中退。大学入学資格検定を受けて同級生よりも1年早く広島大学に入学したがまた中退して、東京大学文学部独文学科に入学した。東大在学中から、同期の種村季弘、吉田喜重らと「同人誌」を刊行。
東京大学卒業後、1955年、吉田と松竹大船撮影所に入社。渋谷実のもとで助監督修行。
1960年に『太陽の墓場』で脚本家デビュー。大島渚、吉田喜重、篠田正浩、田村孟らとともに、“松竹ヌーヴェルヴァーグ"と言われた1960年代初頭の映画革新運動の中心的役割を果たした。同年、大島と共同脚本を執筆した『日本の夜と霧』が浅沼稲次郎刺殺事件を理由に上映禁止になると、翌1961年、松竹を退社した大島と行動をともにし、大島主宰の「創造社」の同人となった。
大島渚作品の『太陽の墓場』、 吉田喜重作品の『水で書かれた物語』、実相寺昭雄作品の『無常』、浦山桐郎作品の『非行少女』などは彼の初期代表作である。
大島と袂を分った1965年以後は、フリーの脚本家となりテレビでの活動が増え、『マグマ大使』、『シルバー仮面』や『帰ってきたウルトラマン』などの特撮ヒーローもの、『必殺仕掛人』や『子連れ狼』といった時代劇、SFドラマ『七瀬ふたたび』、銀河テレビ小説の第1回作品『楡家の人びと』などさまざまなジャンルの作品を手がけているが、一貫して反俗的作風となっている。映画では1989年の『黒い雨』が、多くの賞を獲得した。
俳優として、テレビドラマ『必殺仕掛人』や映画『飼育 (映画)』、『必殺! THE HISSATSU』で悪役を、大島渚の映画『絞死刑』でコミカルな拘置所の教誨師役を演じている。また『ウルトラマンタロウ』第24話に父親役でゲスト出演、大河ドラマ『花神』には力士役で出演した。
晩年の評論・エッセーなどでは右派の論客とされた。亀井龍夫が編集長をつとめていたころの月刊誌『新潮45』に随筆を寄せていた。『正論』などに寄せた映画評論では、一貫して黒澤明を酷評する一方、小津安二郎を真の日本的な映像作家だと高く絶賛していた。
アニメーション作品では唯一『名探偵ホームズ』に参加しているが、これは『名探偵ホームズ』のスタッフとなった石堂淑朗の弟子がそのことを話したところ、「私にもシナリオを一本書かせろ」と要望した結果実現している。
1991年に日本シナリオ作家協会会長、1992年に日本映画学校校長、1993年に近畿大学文芸学部客員教授に就任するなど後進の指導にもあたった。近大時代には清水崇らを育てている。その他の弟子に阿井渉介ら。帝京平成大学の教授を務めていたが、体調不良により退職。
趣味の一つが将棋であり、棋力はアマチュア初段ほどの腕前だったが、たびたびプロ将棋の観戦記を書き、棋士とも交友した。
2008年に発売された著作『偏屈老人の銀幕茫々』の序文にて、「私の文筆の仕事は本書で終わりました。後は冥界で実相寺昭雄や今村昌平と会うだけです」と記した。ジャーナリストの有田芳生はブログにて本書を「比類なく面白い」と述べ、序文の言葉を受けて「そんなことをおっしゃらずに、もっともっと書いてくださいよ。お会いしたこともない石堂淑朗さんにそう伝えたい」と結んだ。
2011年11月1日、膵臓癌で死去。1932。なお、訃報は親族の希望により1か月伏せられた後に公表された。
『現代の青年像』(日本放送出版協会、1965年)
『怠惰への挑発』(三一書房、1966年)
『好色的生活』(講談社、1970年)
『欲望の道化師』(廣済堂出版、1973年)
『思春期戦争』(旺文社ノベルス、1975年)
『ナイル河ゆらりゆらり』(JTBパブリッシング、1978年4月)
『一流の下二流の上 ほどほどに勝ち、ほどほどに負ける生き方がいい』(大和出版、1988年3月)
『顔を見ればわかる』(飛鳥新社、1990年11月)
『損を承知で正論申す』(PHP研究所 1991年9月)
『石堂淑朗の百面相破れかぶれ』(朝日新聞社、1991年12月)
『ヘソまがり人生のすすめ まわりに流されないで生きてみよう』(日本実業出版社、1992年4月)
『将棋界の若き頭脳群団』(チャイルドブランド)(学習研究社、1992年10月)
『辛口気分』(新潮社、1993年11月)、主に「新潮45」に連載
『日本人の敵は「日本人」だ』(講談社、1995年11月)、口述筆記での書き下ろし
『黒い雨』(演劇ぶっく社、2001年10月)
『「おやじ」の正論 平成我鬼草子』(PHP研究所、2006年8月)、主に「正論」に連載
『偏屈老人の銀幕茫々』(筑摩書房、2008年3月)
室川
室川(むろかわ)は、神奈川県秦野市を流れる金目川水系の二級河川である。二級河川部分の延長は5km。
秦野盆地の南、神奈川県秦野市千村の渋沢丘陵に源を発し、丘陵に沿うかたちで盆地南端を東へ流れる。秦野市河原町付近で水無川、逆川を合わせ、金目川に合流する。
川幅が狭く、住宅地を流れるため他にも小さな橋が多くある。
峯橋(神奈川県道62号平塚秦野線)
尾尻橋(神奈川県道71号秦野二宮線旧道)
新常盤橋(神奈川県道71号秦野二宮線)
カール・アーブラハム
カール・アーブラハム
カール・アーブラハム(Karl Abraham, 1877年5月3日 - 1925年12月25日)はドイツの最初の精神分析医。リビドー発達、躁うつ病などを研究した。
1910年ベルリン精神分析学会 Berlin Psychoanalytic Institute(Berliner Psychoanalytische Institut) を設立し、国際精神分析協会 International Psychoanalytical Association の指導者であった。
フェーリックス・ベーム Felix Boehm
ルードルフ・フェルスター Rudolf Foerster
ジェームズ・グローヴァー James Glover
ヨジーネ・ミュラー Josine Müller
カール・ミュラー=ブラウンシュヴァイク Carl Müller-Braunschweig
アリックス・ストレーチー Alix Strachey
ワカクモ
ワカクモは日本の競走馬、繁殖牝馬。競走馬時代に桜花賞に優勝、母として顕彰馬テンポイント、1982年の最優秀障害馬キングスポイントらを産んだ。
血統的背景については後述する。また馬齢については当時の表記(数え年)で表す。
1965年10月24日に京都競馬場でデビューするが、初戦は14頭立ての6番人気で12着と振るわず、2戦目で初勝利を挙げる。その後は京都での白梅賞(1着)などを経て、通算5戦3勝で桜花賞に臨む。関東馬メジロボサツが1番人気でワカクモは4番人気ながらも、杉村一馬騎手のイン突きが決まりヒロヨシ・メジロボサツとのクビ・ハナの接戦を制して優勝。母クモワカが2着だった無念を晴らした。その後は、優駿牝馬(オークス)を目指して東上するも、4歳牝馬特別(オークストライアル)ではメジロボサツの14着と惨敗。本番のオークスでも2番人気に推されるも、雨天巧者・古山良司が騎乗するヒロヨシの大胆な大逃げの前に7着と完敗する。
オークス以後は小倉を転戦し、7頭立ての4番人気と微妙な人気となった小倉記念ではパシカリームを下して優勝した。秋は牝馬重賞に出走する一方で神戸杯や京阪杯など牡馬や古馬に混じって出走し、善戦するも勝ち星は挙げられなかった。
年明け初戦の日本経済新春杯を手始めに、5月と6月のオープンレースで計2勝を挙げる(目野哲也騎乗)。その後は宝塚記念に出走するも、8頭立ての7着とふるわなかった。宝塚記念後、前年に引き続いて小倉に遠征。筑紫賞(芝1800m)では1分50秒6のレコード勝ちを収めるものの、続く小倉大賞典、小倉記念、北九州記念では全く勝負にならず、中央場所に戻っても調子が戻らなかった。
6歳になってもオープンレースを中心に使われた。この年、主戦騎手であった杉村一馬が調教師となった為、佐山優が主戦騎手を務める様になった。7月の阪急杯で2着した後、恒例の小倉遠征を行い、初戦のオープン特別・小倉競馬開設60周年記念(芝1800m)では自身のレコードをコンマ2秒上回る1分50秒4で勝利を挙げた。続く小倉記念では58kgを背負い出走したが、軽量51kgのペロバック(田島良保騎乗)にアタマ差及ばなかった。その後は10月の京都でのオープンレースに勝利、続く京都牝馬特別で2着する。7歳になると成績が頭打ち傾向となり、小倉競馬場が工事中のため恒例の小倉遠征も無かった。しかし、小倉大賞典の代替重賞・セントウルステークスでは2着に入り、健在をアピールした。同年11月の京都牝馬特別を最後に引退した。
クラシックホースの割にはよくローカルレースを転戦している。諸般事情もあったのであろうが、後にワカクモ産駒と深い縁でつながれる杉本清は、「何でワカクモがこんなところを走っているのか?」と首を傾げていたという。また、佐山によればワカクモは非常に気性の悪い馬で、普段の調教を杉村が行うことができず、主に佐山が調教をつけていた。おまけに、レース直前になるとカイ食いが極端に悪くなり、鼻からチューブで飼い葉や豆を擦ったものを流し込んだりしていたという(桜花賞直前の時が、まさにその状態であった)。
1965年(2戦1勝)
1966年(15戦4勝)
1着:桜花賞、小倉記念
3着:京阪杯、京都牝馬特別、阪神牝馬特別
1967年(15戦3勝)
1968年(13戦3勝)
2着:阪急杯、小倉記念、京都牝馬特別
1969年(9戦0勝)
2着:セントウルS
引退後は、故郷・吉田牧場で繁殖生活を送ることとなった。繁殖牝馬としてはテンポイント・キングスポイント(中山大障害)といった活躍馬を輩出している。牡馬の代表格であった両馬はともにアクシデントのために血を残すことなく急死してしまったが、娘たちが名繁殖牝馬として成功を収めたことでクモワカの血はいまだに残されている。
1987年に繁殖牝馬を引退したワカクモは、1993年7月25日に老衰のためにこの世を去った。31歳の長命であった。
母クモワカ(繁殖名丘高)が5歳(現4歳)時、1952年(昭和27年)冬に京都競馬場で発生した馬伝染性貧血(伝貧)の集団感染騒動に巻き込まれ、クモワカは家畜伝染病予防法第17条により京都府知事名で殺処分命令を受けた。しかし関係者はクモワカの状態からこの診断について疑問を持ち、取りあえずクモワカを学術研究用馬として京都競馬場の隔離厩舎に匿った。そして引き延ばしに引き延ばして3年近く隔離状態に置かれた末、1955年10月に突然姿をくらました。クモワカを関係者が密かに北海道に連れ帰ったためであり、早来の吉田牧場に匿われた。やがて牧場はクモワカを血統名「丘高」の名で繁殖牝馬の登録申請を提出して登録協会が一旦は認めたが、丘高が殺処分命令により死亡とされたクモワカであることを知ったため、丘高の繁殖牝馬登録を取消し、クモワカから生まれてきた産駒は競走馬登録をすることができず、登録協会と牧場側との争いになった。そんな中で、子供を産めることこそが非感染の証拠であるとして1959年9月に東京地裁に馬主が訴え出て裁判沙汰に発展する。クモワカが健康馬であること、産駒を出産して伝貧であることが誤診であることを示しているという馬主側の主張は1963年秋に認められた。そして他の馬主や生産者からの嘆願書を受けて登録協会が臨時の理事会を開き、クモワカを再検査して健康と診断されれば登録を認めるという結論を出すに至り、北海道庁の検査によりシロの結果を得て、クモワカとその産駒は正式に登録が認められた。こうして丘高の繁殖馬としての登録が叶った年に生まれた子がワカクモであった。クモワカの5番目の産駒であったワカクモが母の無念を晴らしたのは前述したとおり。(正式に登録が認められてからワカクモの兄姉は中央競馬にデビューしている)
このクモワカの一件について、寺山修司は自身の競馬随筆において「競馬界の岩窟王事件」と称している。また、当初のクモワカへの伝貧診断については当時の確認技術の未発達ゆえの誤診のほかにも諸説があり、ほかにもさまざまに言われてきた。中には下記の様な説も存在する。
当時の京都競馬場に出入りする獣医の間に派閥争いがあり、相手派閥の獣医の評価を貶めるためなどに偽りの診断が下された
なお、母クモワカ・ワカクモ・子テンポイントはいずれも11勝で生涯を終えている(キングスポイントは通算15勝)。そのような点にも、ひとつの縁が感じられる。
オキワカ、テンポイント、ウエストポイント、キングスポイント、イチワカ
孫 ワカテンザン、ワカオライデン、ワカスズラン
曾孫 フジヤマケンザン、フジヤマゲンスイ、ジンライ
来孫 ハルサンサン
など。2011年現在玄孫、来孫、昆孫の世代まで血統登録されている。なお、ハルサンサンの母ハルワカはワカクモの3×4のインブリードを持つ。
黒字と赤字
黒字(くろじ)とは一般的には収入が支出を上回って剰余が生じた状態、または剰余そのものであり、また赤字(あかじ)とは逆に支出が収入を上回り超過した状態、または超過額そのものをさす。黒字財政や黒字決算などのようにあらゆる組織体の収支決算に用いられる。
経済学的にはフローの概念であり、名目GDPなどと同じカテゴリーに属する。一方で資産や負債はストックの概念である。
黒字や赤字という名称は、簿記においてマージンである数字を記載する時に、剰余を黒インクで記し、超過額を赤インクで記すことから生じたものである。
西洋の簿記では通常は黒インクで記すのに対し、支出が収入を超過した場合や預金を借り越した場合などに赤インクでこれを記した。言語にも表現として取り入れられており、例えば赤字は、in the red (英)、dans le rouge (仏)、in den roten Zahlen (独)などと表現される。日本語の「赤字」「黒字」は、この西洋式簿記に直接由来するか、あるいは上記の西洋語からの借用と見られる。古くは1931年(昭和6年)に「赤字」の使用例が認められる。
統計において黒字および赤字は主に家計調査において使用される。この場合の黒字は、家計で実収入から実支出を差し引いた剰余をさし、金融資産の純増や借入金の純減、財産の純増、繰越し純増なども含んでおり、可処分所得に対する黒字の割合である黒字率から金融資産純増率と土地、家屋の借金純減率を抜き出し、家計分析の手段とする。もちろん逆に赤字は支出超過額をさすが前述の手法を用いた場合、家計調査自体が多くの家計の平均であることや個々の家計の多くが赤字が出る可能性のある場合、事前に支出を削減すなわち節約を行うことなどから赤字が出ることは事実上無いようになっている。 また、黒字率と平均消費性向を合計すると100%になる。
経済的主権国家は多くの場合中央銀行を有し、その国の通貨発行権限を独占させている。赤字と負債とは関連があるが、中央銀行が発行した紙幣は中央銀行の負債として計上される。簡潔にいえばお札は中央銀行にとっては債務である。流通紙幣を中央銀行の負債とする理由は、昔は中央銀行の負う義務として金や銀と自国通貨との交換を拒否できなかったことにある。