tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
Intel i960
i960(または80960)はインテルのRISCベースのマイクロプロセッサである。1990年代初めに組み込みシステム用マイクロコントローラとして人気を集め、当時AMD Am29000が市場で占めていた場所を奪った。そのように成功したにもかかわらず、1990年代後半になるとインテルはマーケティング上i960を捨ててDECとの訴訟問題の和解案で購入したStrongARMに乗り換えた。
i960の開発は1980年代初頭にiAPX 432の失敗を受けて開始された。iAPX 432はハードウェアで高級言語(例えばAdaやLISP)を直接サポートすることを意識して、タグ付き・プロテクト付きで自動的にガベージコレクションを行うメモリシステムを持たせようとしていた。しかし、命令セットが複雑になりすぎたことや他の設計上の問題のため、当時の他のプロセッサと比較してiAPX 432は非常に性能が低かった。
1984年インテルとシーメンスはAdaをシステム言語として使用するハイエンド・フォールトトレラント・オブジェクト指向コンピュータシステムを開発しようという共同プロジェクト(BiiN)を開始した。i432のチームメンバの多くがこれに参加したが、指揮官はIBMから来たGlenford Myersであった。BiiNシステムが想定した市場は銀行、産業システム、原子力発電所などの高信頼コンピュータを必要とするところであり、i432の保護されたメモリというコンセプトはBiiNシステムの設計に影響を与えた。
i432で苦しんだ性能問題を回避するため、中心となるi960の命令セットアーキテクチャ (ISA)はRISCとされ(i960MXでのみ完全に実装された)、メモリサブシステムは33ビット幅(32ビットのアドレスと保護されたメモリを表す1ビットのタグ)となった。他の様々な点ではi960はBerkeley RISCを踏襲し、レジスタ・ウィンドウを採用した点が特筆される。対抗するスタンフォード大学のデザイン(MIPSとして商用化された)では、コンパイラの最適化に任せて、そのような機能は持たなかった。メモリ管理については、平坦な32ビット空間を採用し、セグメント方式は採用しなかった。i960は複数の命令を並行して複数のプロセッサ内ユニットで実行するスーパースケーラ実装を期待されていた。
最初の960プロセッサ・i960MCは1985年10月にテープアウト(チップ製造のためのマスクパターンが完成)して工場に送られ、最初の実動するチップが出来たのは1985年末から1986年初にかけてであった。BiiNは市場の変化に伴って消滅し、960MXだけが使われずに残された。MyersはBiiNシステム向けのアーキテクチャからサブセットを抜き出した。Myersはインテル経営陣を説得し、i960を汎用プロセッサ市場に出そうとした。当時の市場は80286が主力で、同時期に80386も市場に出ようとしていた。また、UNIXシステムなどのRISC市場もターゲットとし、NeXTで使ってもらうことも打診した。インテル内外のライバルとしてはi860もあった。
Myersはインテル経営陣を十分に説得できず、i960を汎用あるいはUNIX市場に売り出すことはできなかったが、ハイエンド32ビット組み込みシステム市場に活路を見出した。保護付きメモリ機能はBiiN特有とみなされ、製品の説明書では触れられなかった。このため多くの人がi960MCが無駄に大きくて使わないピンが多いことをいぶかしんだ。メモリ管理を省いたものはi960KAと名づけられ、FPUを省いたものはi960KBと名づけられた。ただし、これらのバージョンはラベルが違うだけで中身は同じチップだった。
完全なi960MXは軍用以外には販売されなかったが、i960MCはハイエンド組み込み用途で使われ、i960KAはレーザープリンタ市場や初期のグラフィック端末などの組み込み用途で低価格32ビットプロセッサとして成功した。最初の純粋なRISC実装はi960CAで、スーパースケーラ方式であり、珍しいアドレスを持ったオンチップキャッシュを持っていた。i960CAは一般的に世界初のシングルチップのスーパースケーラRISCと考えられている。Cの付くシリーズはALUをひとつしか持っていないが、算術演算命令とメモリ参照命令と分岐命令を並行して実行できた。i960CFはFPUを内蔵したが、MMUは削除したままだった。i960CAを採用したX端末が横河・ヒューレット・パッカードによって開発・販売された。
インテルはi960をI2O標準の入出力機器コントローラとして売り出して梃入れしようとしたが、あまり成功せず、結局開発を終了することになった。1990年代中盤、価格性能比で後発のチップに抜かれるようになった。また、インテルは低電力版を出そうともしなかった。
1990年、i960の設計チームはi386の後継プロセッサの第二設計チームに移行し、Pentium Proの設計に携わることになる。i960のプロジェクトはより小さなチームに引き継がれ、終焉を迎えることになる。
ジュニオ ブレイン トラスト
ジュニオ ブレイン トラスト株式会社
ジュニオ ブレイン トラスト株式会社は、かつて存在した日本の企業である。旧商号は、有限会社スタジオジュニオ。
香西隆男、永樹凡人、小泉謙三、我妻宏の4人のアニメーターが東映動画を退社して、1964年にハテナプロを設立。テレビアニメ『魔法使いサリー』などの下請けをやっていたが、1969年に解散。村田耕一と小松原一男のOH!プロダクション、我妻と小泉のスタジオメイツ、永樹のスタジオジョークなど5つから6つのスタジオに分裂した。
そのうちの一つが、香西が1969年に設立したスタジオジュニオ(以下ジュニオ)である。ハテナプロからは今沢哲男らがジュニオへ参加し、1972年にはスタジオメイツから我妻が移籍。同社はハテナプロに引き続き、東映動画や東京ムービーのテレビシリーズの外注の仕事を主にこなした。
1980年代には、東京ムービー作品は香西や今沢哲男らが中心となって『ムーの白鯨』『太陽の使者 鉄人28号』『新巨人の星』『おはよう!スパンク』などを、東映動画やグループ・タックの作品へは主に岡崎稔や前田実らが中心となって『Dr.スランプ アラレちゃん』『ドラゴンボール』『タッチ』などを担当した。1ヶ月の受注数は約20作品、120人のスタッフを抱える制作会社となった。積極的なスタッフ採用は元請けでないことから発言力を持ちたいとする香西の意図があったという。
1990年代に入ると、東京ムービー出身の片山哲生が興したアニメ制作会社イメージケイの仕事をジュニオは新たに受注先とする。NHK教育テレビ『天才てれびくん』枠内のアニメなど、NHKでの仕事を中心とした自社制作を進めて順調な発展をしているかに見えた。ところが、NHK衛星第2放送で1997年4月から放映が始まったイメージケイ制作のアニメ『白鯨伝説』は制作スケジュールが破綻し、違約金のため元請けのイメージケイは倒産、同年10月末には遂に放送中断となった。同じく片山がアニメ制作を請け負って、ジュニオが実制作を担当した『天てれ』枠内アニメ『救命戦士ナノセイバー』では、翌1998年1月に何とか完結させたものの、このイメージケイの倒産劇によってジュニオも被害を受けたとされる。
その苦境の最中での仕事がアニメ映画『ガンドレス』だった。アニメ制作会社サンクチュアリが製作委員会から4億円で請け負い、ジュニオに対して制作費2億円弱で発注。しかしジュニオは1999年3月の公開に間に合わせることが出来ず、製作委員会は当初の公開日である3月20日、未完成状態のまま、日活を配給元に全国の東映系劇場42館で公開を強行。新聞の社会面で報道される不祥事となった。『ガンドレス』を作品として完成させるにはさらに1億円の費用がかかったとされ、この件で東映は日活に、日活はサンクチュアリに、サンクチュアリはジュニオへそれぞれ損害賠償請求を行い、ジュニオは一旦活動を停止した。この頃に前後して香西はスタッフをジュニオからどんどん独立させて、失敗の責任をあえて自分1人が負う形にしたという。
その後、2000年頃に商号を「ジュニオ ブレイン トラスト」に変更、合わせて株式会社に改組して活動を再開。以後は1979年頃から香西が制作していた教育アニメを中心に制作していたが、2004年の『雲の学校』を最後に実制作から撤退した。
2021年現在、同名の法人は登記されておらず、活動は確認されていない。版権管理事業を続けながら、香西が新作アニメ企画の実現を模索していたが、諸事情で叶わなかった。
Synergy SP(旧・シナジージャパン) - 岡崎稔が、我妻宏・前田実と共に1998年に独立して設立。日本アニメディア作品の制作協力を中心に活動。その後、小学館プロダクションの資本参加により商号変更。2021年現在はシンエイ動画の子会社。
スタジオ伽藍 - OBの早川光相が、当時在籍していた神戸守らと共に1997年に設立。『カードキャプターさくら』などをグロス請け。2010年代前半に活動停止。
スタジオフラッグ - 制作デスクの早坂哲也が1999年に設立。主に他社からのグロス請けを中心に活動。2008年頃活動停止。
オフィスていくおふ - 制作デスクの渡邉武文が1999年に設立。主に他社からのグロス請けや成人向けアニメを中心に活動。2019年に破産手続き開始。
広島県道348号小田白市線
広島県道348号小田白市線(ひろしまけんどう348ごう おだしらいちせん)は、東広島市河内町小田から東広島市高屋町白市へ至る一般県道。
起点:広島県東広島市河内町小田(広島県道33号瀬野川福富本郷線、広島県道352号高屋河戸線(広島県道33号瀬野川福富本郷線重複)交点)
終点:広島県東広島市高屋町白市(広島県道33号瀬野川福富本郷線交点)
総延長:14.046km
賀茂台地とその下との集落とを沼田川水系の川沿いに沿って進むため、ヘアピンカーブなどが多く、典型的な険道の一つ。
広島県道33号瀬野川福富本郷線(東広島市)
広島県道352号高屋河戸線(東広島市、広島県道33号瀬野川福富本郷線重複)
広島県道80号東広島向原線
広島県道80号東広島向原線(ひろしまけんどう80ごう ひがしひろしまむかいはらせん)は、広島県東広島市から安芸高田市に至る県道(主要地方道)である。
広島県東広島市八本松東3丁目と安芸高田市向原町長田を結ぶ。
東広島市志和町内に幅員2mの箇所があり、大型車は通行できず、広島県道33号瀬野川福富本郷線・国道375号を迂回することになる。
起点:東広島市八本松東3丁目(磯松交差点、国道486号交点)
終点:安芸高田市向原町長田(広島県道37号広島三次線交点)
総延長:
実延長:24.299 km
異常気象時通行規制区間:東広島市志和町内(うち)(延長:1.6 km)
通行困難区間:東広島市福富町上竹仁(かみだけに)・クロボヤ峡入口交差点 - 安芸高田市向原町保垣間
認定:1994年(平成6年)4月1日
1993年(平成5年)5月11日 - 建設省から、県道内区米満線・県道久芳向原線の一部・県道志和口向原線の一部が東広島向原線として主要地方道に指定される。
1994年(平成6年)4月1日 - 広島県告示第406号により認定される。
2004年(平成16年)3月1日 - 高田郡の全6町が対等合併して安芸高田市が発足したことに伴い終点の地名表記が変更される(高田郡向原町長田→安芸高田市向原町長田)。
2005年(平成17年)2月7日 - 沿線にあった賀茂郡福富町が東広島市に編入される。
東広島市福富町上竹仁 - 安芸高田市向原町保垣間の通行困難区間はかつては通行不能区間であった。
広島県道350号造賀八本松線(東広島市八本松飯田2丁目・磯松中学校前交差点 - 東広島市八本松町篠・八本松篠交差点)
広島県道33号瀬野川福富本郷線(東広島市志和町内 - 東広島市福富町上竹仁)
国道486号(東広島市八本松東3丁目・磯松交差点、起点)
広島県道329号飯田吉行線(東広島市八本松飯田2丁目、未供用)
広島県道350号造賀八本松線(東広島市八本松飯田2丁目・磯松中学校前交差点)
広島県道350号造賀八本松線(東広島市八本松町篠 [ささ] ・八本松篠交差点)
広島県道33号瀬野川福富本郷線(東広島市志和町内)
広島県道33号瀬野川福富本郷線(東広島市福富町上竹仁)
広島県道328号志和口向原線(安芸高田市向原町保垣)
広島県道37号広島三次線(安芸高田市向原町長田、終点)
ブリッジズ・トゥ・バビロン
ブリッジズ・トゥ・バビロン
『ブリッジズ・トゥ・バビロン』(Bridges to Babylon)は、1997年にリリースされたローリング・ストーンズのオリジナル・アルバム。公式においても「B2B」と略されることもある。本作の初回盤は、蔦模様の印刷された透明なプラスチックケースに封入された。
今作は、ドン・ウォズを含む何組ものプロデュサーと組んで制作したアルバムで、これまでストーンズのアルバムではグリマー・ツインズともう1人、という制作方法が破られた点では非常に画期的である。このため、楽曲の印象はもちろん、完成度についても大きなバラつきが見られる。これはミックによるアイディアで、初回盤に封入されているライナーノーツのコメントにてミックは「マイルス・デイヴィスはアルバムごとでプロデューサーを変えたけど、バンドではできないから、こういう形にしてみたんだ」と語っている。こうした影響から、収録楽曲全体のクオリティは高かったにもかかわらず、アルバムそのものの評価は高くなく、本国やアメリカでのセールスはあまり伸びなかったが、前作同様にリリース同時にワールド・ツアーを敢行し世界的にセールスを伸ばし、大ヒットを記録した。南米や、後述の東欧でのセールスは特に顕著であった。
また、ミックとキースの2人の持つ個性が特に顕著になっているという点もある。前述の複数人のプロデューサーを起用するというミックらしいアイディアはもちろん、1曲目の「フリップ・ザ・スイッチ」と11曲目の「トゥー・タイト」でアップライト・ベースを使った古典的嗜好のキースらしさなどがそれを際立てている。今作ではストーンズの歴史上初かつ2016年時点で唯一となる「1枚のアルバムにおいてキースのリードヴォーカル曲が3曲収録」も大きな特徴である。メンバー4人の他、お馴染みのダリル・ジョーンズ(ベース)、バナード・ファーラー(バック・ヴォーカル)といったサポート・メンバー、さらにビリー・プレストン(オルガン)、ワディ・ワクテル(ギター)、ミシェル・ンデゲオチェロ(ベース)、ジム・ケルトナー(パーカッション)、ウェイン・ショーター(サックス)などといったゲスト・ミュージシャン、共同プロデューサーの1人であるドン・ウォズも演奏に参加、現在まで参加ミュージシャンが最も多い作品である。
2曲目の「エニバディ・シーン・マイ・ベイビー?」は、k.d.ラングとBen Minkの名がクレジットされている。これはこの曲のコーラス部分が2人が作曲したk.d.ラングのヒット曲「Constant Craving」に似ていたためで、訴訟を避けるための処置である。元々は、1970年代に出来た楽曲であるが、長年お蔵入りになっていたのをこのアルバムでようやく日の目を見た。ミュージック・ビデオには、女優としてようやく名の売れ始めたアンジェリーナ・ジョリーがストリッパー役として出演していたため、後に話題に。日本ではアルバムが世界先行発売となったため、リカット・シングルとなった。
ちなみに、キースによれば10曲目の「オールウェイズ・サファリング」において、自分はギターを弾いただけで制作そのものにはほとんど関与していないと発言している他、自身のパートを録り終えた後は、ほとんどトラックに興味の見せなかったチャーリーが、トラックについていくつかの注文をつけたこともあったという。
フリップ・ザ・スイッチ - Flip the Switch 3:28
エニバディ・シーン・マイ・ベイビー? - Anybody Seen My Baby? (Mick Jagger/Keith Richards/K.D. Lang/Ben Mink) 4:31
ロウ・ダウン - Low Down 4:26
オールレディ・オーヴァー・ミー - Already Over Me 5:24
ガンフェイス - Gunface 5:02
ユー・ドント・ハフ・トゥ・ミーン・イット - You Don't Have to Mean It 3:43
アウト・オブ・コントロール - Out of Control 4:43
セイント・オブ・ミー - Saint of Me 5:15
マイト・アズ・ウェル・ゲット・ジュースト - Might as Well Get Juiced 5:23
オールウェイズ・サファリング - Always Suffering 4:44
トゥー・タイト - Too Tight 3:33
シーフ・イン・ザ・ナイト - Thief in the Night (Mick Jagger/Keith Richards/Pierre de Beauport) 5:16
ハウ・キャン・アイ・ストップ - How Can I Stop 6:54
悲しみのアンジー - Angie (Live Performance in Tokyo Dome, March 6th, 1995) 3:52
日本盤のみのボーナス・トラック
「The Rolling Stones Bridges to Babylon World Tour 1997/98」と銘打ち(以下B2Bツアー)、9月4日トロントのホースシュー・タヴァーン公演を皮切りに、翌年9月まで107公演行われた。日本公演は、1998年3月12日から21日までの6公演。B2Bツアーはこれまで行われてきたツアーの中でも最も多くのトラブルを孕んだツアーでもあった。北米、アジア・オセアニア、中南米と中盤までは順調だったが、終盤のヨーロッパツアー直前キース・リチャーズが、自宅書庫の梯子から落下し、肋骨2本を折る怪我をしたため、約1月ツアーの延期と変更がなされ、1998年よりイギリスで新たに導入された課税システムによる影響で「ツアーそのものが赤字になる」というミック・ジャガーの発言から、イギリス公演が翌1999年までの約1年間持ち越されることになった。これらの穴埋めのため、1999年に発表されたライヴ・アルバム「ノー・セキュリティ」の名を冠したツアーを、舞台セットや演目等、これまでスタジアムばかりの公演からアリーナのみという珍しい内容に変えて北米エリアのみで行われた。このため、イギリス公演では舞台セットはB2Bツアーに戻されたものの、セット・リストはノー・セキュリティ・ツアーに近い内容となっている。こうしたトラブルが続いたツアーであったが、キースはツアー開始時より「バンドの調子は良い」と度々発言しており、パフォーマンス自体はイギリス公演まで終始安定したまま終了した。また、このツアーではバンド史上、東欧などで本格的に行われた初のツアーでもあり、一時は大規模な公演が行えるのかという不安の声も上がっていた。しかし蓋を開けてみれば、大規模なスタジアムでのチケットを完売させただけでなく、その反響からアルバムも大ヒットするなど、該当地域では大きく話題にあがるほどの盛況ぶりだった。
広島県道370号高根島線
広島県道370号高根島線(ひろしまけんどう370ごう こうねしません)は、広島県尾道市にある一般県道である。
瀬戸内海にある高根島を一周する路線となっている。
起点 : 尾道市瀬戸田町高根
終点 : 尾道市瀬戸田町高根
路線延長 : 実延長 9.228 km (うちダブルウェイ旧道部 317 m、2013年4月1日現在)
1952年(昭和27年) : この年、内の浦トンネルが素掘りトンネルとして開通。
1965年(昭和40年) : 3月31日、広島県告示第259号により認定。
1970年(昭和45年) : 7月27日、広島県による高根地区団体営農道整備事業で高根大橋が開通。これにより生口島と陸続きになる。
1972年(昭和47年) : 11月1日、現行の県道番号に変更。
2006年(平成18年) : 1月10日、豊田郡瀬戸田町が尾道市に編入。これにより通過する自治体の名称が豊田郡瀬戸田町から尾道市に変わる。
2014年(平成26年) : 8月4日、内の浦トンネルの拡幅に伴い、素掘りトンネル見納会を実施。
2015年(平成27年) : 7月、内の浦トンネルの拡幅が完成。
内の浦トンネル (尾道市瀬戸田町高根) …… 延長 111 m、幅員 4 m 。
高根大橋 (尾道市瀬戸田町高根) …… 高根島と生口島の間にある瀬戸田水道を跨ぐ尾道市道(高根大橋線)の橋。広島県道81号生口島循環線に連絡。
サラゴサ国際博覧会
サラゴサ国際博覧会(Expo Zaragoza 2008)は、スペインアラゴン州サラゴサで2008年6月14日から9月14日までの93日間行われた国際博覧会で、2005年12月第138回BIE総会において正式認定された初めての認定博である。
テーマは「水と持続可能な開発(Water and Sustainable Development)」。
サブテーマは「水─限りある資源(Water,a unique resource) 」「生命の源である水(Water for life)」「水のある風景(Waterscapes)」「水─人々をつなぐ要素(Shered water)」。
愛称は「ZH2O」。サラゴサの「Z」と水を意味する「H2O」の組み合わせ。日本政府は2006年10月20日に独立行政法人日本貿易振興機構(JETRO)を参加機関とし、公式に参加を表明した。
「EXPO ZARAGOZA2008」はスペインの国旗を現す青・赤・黄で彩られ、都市を象徴している。
サラゴサ市を表す「Z」は水滴をイメージしたデザインで、「EXPO ZARAGOZA2008」との重なりにより都市と水の共生を表現している。
身体が半透明のゼリー状の水生命体。陽気な性格で、触れるものすべてを浄化する能力がある。
すべての水の供給を図るポーシス(POSIS)一族の一員でエブロ川の川辺に住んでいる。動くと周囲に小さな水滴を放つ。"水と持続可能な開発"を体現したキャラクター。少し気難しいポー(PO)という友人がいる。
ネガス(NEGAS)という水を吸収し、汚染するポーシスと相反する水生命体の敵がいる。ネガスは水を得るほど強大になり、水を失うと弱体化する。フルービの力はネガスに水を奪われた土地を回復させることができる。
公募によりカタルーニャ州在住のセルジ・ロペスのデザイン・設定が採用された。
『Las Aventuras de Fluvi』というタイトルで2007年から2008年にスペインで放送。第1期は2007年12月24日、第2期は2008年7月14日から放送。
第2期は2005年愛知万博との共同制作となっており、前半の話数にモリゾーとキッコロがゲストとして登場する。日本ではモリゾーとキッコロが登場した話数を『モリゾー・キッコロとフルービー 守れ!みんなの水の惑星』として2008年5月5日・5月6日にNHK教育テレビで放送された。
アニメーション制作はスペインのHampa Studioが担当。
モリゾー - 八奈見乗児
キッコロ - 渡辺菜生子
フルービー - 摩味
イツカ - 大本眞基子
セク - 稲田徹
ラスパ - 龍田直樹
ニコ - 鉄炮塚葉子
ラウリータ - 柿沼紫乃
夜間入場券(午後8時以降入場)
事前購入割引あり。
小人、中人、老人・身体障害者、ユースカード、団体等各種割引あり
日本デーとして日本館はじめさまざまなイベントが行われた。
パートナー(最低拠出金600万ユーロ)
スポンサー(最低拠出金200万ユーロ)
メディアスポンサー(新聞社等)
コンテントスポンサー(最低拠出金150万ユーロ)
フレンド・オブ・エキスポ(最低拠出金10万ユーロ)
ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない
ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない
ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない(ヤンキーせんせい!よしいえひろゆきのゆめはにげていかない)は、ニッポン放送をキーステーションに生放送されていたラジオ番組である。2005年10月9日から2009年3月29日まで放送。放送日時は、毎週日曜日24時 - 25時。
「ヤンキー先生」こと義家弘介がパーソナリティを務め、ティーンエイジャーと直接電話で対話していく人生相談番組。
番組開始当初の番組正式名称は「anプレゼンツ ヤンキー先生! - 」だった。2006年1月8日放送を最後にスポンサーのan(学生援護会)が降板した。
一部の内容はニッポン放送 ポッドキャスティングステーションで配信されている。しかし最近はまったく更新されていない。
2007年1月1日、午前1時から5時まで4時間のスペシャル番組を放送した(ラジオ福島と長崎放送でも午前4時までネットされた)。
義家が第21回参議院議員通常選挙に立候補を表明したため、告示された2007年6月24日から7月29日の投票終了までの間休止となった(公職選挙法の規定による選挙運動と解されるため)。放送休止中は代替番組として「ラジオ青春白書」を放送した。義家が選挙で当選した後、8月5日から放送を再度スタートした。「いじめ・不登校だけでなく、家庭問題についても積極的に取り組む」とホームページに発表があった。
2009年3月15日、同月29日限りで番組が終了することが発表された。1994年4月開始の『古田新太と犬山犬子のサンデーおちゃめナイト』から15年続いたニッポン放送の日曜夜の生ワイド番組は本番組で終了となった。同時にニッポン放送における日曜日の生ワイド編成が同春改編で逆転し、深夜枠は原則すべて録音番組となる一方で、『くり万太郎のサンデー早起き有楽町』のスタートにより、早朝枠が録音から生放送となった。なお、当該時間帯の生ワイド番組は2021年4月の『ミューコミVR』で実質再開している。
2015年8月23日深夜26:30-27:00(8月24日未明02:30-03:00)、普段は放送メンテナンスにより放送休止となる時間帯において「戦後70年特別番組・復活!ヤンキー先生!義家弘介の夢はにげていかない・夏期講習スペシャル」として実質上の復活特番が放送された(義家の政治家としての多忙なスケジュールと深夜という時間帯を考慮して23日の日中収録の事前録音番組となり、メールの募集や生電話相談などは行われなかった)。
2007年10月7日の放送では松浦亜弥が、2007年10月21日の放送では自身もいじめられた経験を持つプロボクサー・内藤大助が、2007年10月28日の放送では元日特番で歌を作った工藤慎太郎が生出演した。
2008年4月21日〜4月24日、『ヤンピースSP ヤンキー先生!義家弘介の夢への第一歩』が放送された(放送された局はこちらを参照、終了時前のネット局を除く)。下記が放送当日のゲスト。
4月21日(月)松浦亜弥
4月22日(火)アントニオ猪木
2008年6月の聴取率調査週間(6月22日)は安倍晋三(当時は総辞職直後で無役。内閣は福田康夫内閣)がゲスト出演。
2008年10月12日小島よしお出演。
2005年10月9日 - 2006年10月1日、23:20 - 24:30
2006年10月8日 - 2009年3月29日、24:00 - 25:00(10分短縮)
()内の年月日はネット開始・打切りの年月日。記載のない局は2005年10月の放送開始時から終了時までのネット局。
HBC北海道放送(2005年10月 - 2008年3月)
IBC岩手放送 (2005年10月 - 2006年10月1日)
ABS秋田放送 (2007年4月 - )
YBC山形放送 (2005年10月 - 2007年9月)
TBC東北放送 (2006年10月8日 - 2008年9月28日)
RFCラジオ福島 (2007年1月1日・同年4月 - 2008年3月)
LFニッポン放送(製作局)
YBS山梨放送 (2008年10月 - )
SBC信越放送 (2005年10月 - 2007年9月、2008年4月 - )
KNB北日本放送 (2008年4月 - )
RCC中国放送 (2005年10月 - 2008年3月)
RNC西日本放送 (2006年10月8日 - )
RKK熊本放送 (2006年10月8日 - )
MRT宮崎放送 (2005年10月 - 2006年3月、2006年10月8日 - 2007年4月)
MBC南日本放送 (2005年10月 - 2006年3月)
オープニング、ジャンクション、スポットCM - THE BLUE HEARTS『終わらない歌』
エンディング、リスナー(過去の相談者)からのメッセージ - スティーヴィー・ワンダー『STAY GOLD』
2006年8月4日に実施された、「平成18年度日本民間放送連盟賞」の東京地区審査会において、生ワイド部門で1位を獲得。
中央審査会において「ラジオ生ワイド番組部門優秀賞」を受賞。
プロデューサー:鳥谷規
ディレクター:松岡敦司
構成:田中英志、萩原里
ガルベストン郡 (テキサス州)
Galveston County
ガルベストン郡 (ガルベストンぐん、Galveston County) はアメリカ合衆国テキサス州南東部に位置している郡である。ヒューストンの都市圏に含まれる。人口は350,682人(2020年国勢調査)。郡庁所在地はガルベストン(53,695人)、郡で最大の人口を抱える都市はリーグシティ(114,392人)である。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,263.6 km2 (874 mi2) である。このうち979 km2 (378 mi2) が陸地で1,282 km2 (495 mi2) が水地域である。総面積の57%が水地域となっている。
ハリス郡  (北)
チェンバーズ郡  (北東)
メキシコ湾  (東及び南)
ブラゾリア郡  (西)
2000年現在の国勢調査2で、この郡は人口250,158人、94,782世帯、及び66,157家族が暮らしている。人口密度は242/km2 (628/mi2) である。108/km2 (280/mi2) の平均的な密度に111,733軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人72.69%、アフリカン・アメリカン15.44%、先住民0.47%、アジア2.10%、太平洋諸島系0.04%、その他の人種7.18%、及び混血2.08%である。ここの人口の17.96%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は26.70%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.70%、25歳以上44歳以下が30.20%、45歳以上64歳以下が23.30%、及び65歳以上が11.10%にわたっている。中央値年齢は36歳である。女性100人ごとに対して男性は95.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は93.10人である。
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は42,419米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は51,435米ドルである。男性は41,406米ドルに対して女性は28,703米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は21,568米ドルである。人口の13.20%及び家族の10.10%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の17.60%及び65歳以上の10.20%は貧困線以下の生活を送っている。
熊本森永乳業
熊本森永乳業株式会社(くまもともりながにゅうぎょう)は、熊本県熊本市東区に本社を置く乳業メーカーである。森永乳業のグループ企業で、森永乳業グループの九州における主力工場として、牛乳・乳製品の製造と物流を担っている。
本社・工場 熊本市東区鹿帰瀬町431-1
福岡事業所 筑紫野市大字永岡717-1
宮崎事業所 宮崎市大字郡司分甲1277-1
鹿児島事業所 鹿児島市谷山港3-4-16
1936年 熊本市本山町で設立。当時の社名は熊本牛乳。
1941年 熊本県内の乳業メーカー13社(高木弘乳舎、肥後牛乳、銀杏牛乳、光乳舎、岡田省牧場、等)と合併し、熊本合同牛乳となる。
1950年 社名を熊本牛乳に変更。
1954年 森永乳業が天草・大矢野島から熊本市本山町に工場を移転。
1959年 森永乳業が熊本牛乳と資本・業務提携。以後、熊本牛乳で森永牛乳を生産することとなる。
1994年 工場を熊本市本山町から熊本市鹿帰瀬町に移転。同時に社名を熊本乳業に変更し、マークも森永乳業と似たものとなる。
1996年 森永乳業の連結会社となる。
2009年 宮崎事業所開設。
2011年 福岡事業所開設。
2018年 社名を熊本森永乳業へ変更。
特濃4.5
業務用クリーム 森永ましずく
ジャブ
ジャブ(jab)は、ボクシングなどの拳を使った打撃が認められている格闘技において、フックやストレートほどには腰を使わず、力をあまり入れずに放つパンチのこと。威力はないが、コンビネーションや牽制など技術としての重要度は高く、ボクシングでは特に使用頻度が高い攻撃であり、非常に重宝される基本テクニックの一つである。
強さよりもスピードとテンポを重視しており、威力を犠牲にしてスピードを極限まで高める特性から、しばしば格闘技における最速の打撃技とも称される。腰の回転を使わず腕の瞬発力をもって放つため、相手に与えるダメージは大きくはない。ジャブはダメージを与えることに主眼を置かず、
距離をはかり、連続攻撃のきっかけを作る
わざと出して相手を誘う(相手に反応させることで射程に入り、ディフェンスから攻撃に結びつける)
といった様々な使用法がある。
1892年9月7日、ジョン・L・サリバン対ジェームス・J・コーベット戦において、コーベットは当時のスタイル「スタンド・アンド・ファイト」ではなく、相手から距離をとってパンチをかわし左の軽いジャブを当てるというフットワークのあるスタイルでサリバンを21回KOし勝利を収めた。しかし当時の民衆にこの戦法は受け入れられず、「卑怯者の戦法」と呼ばれた。
現在ではボクシングにおいてジャブは必須事項ともいえる基本テクニックである。ジャブを放つことに特化したデトロイトスタイルが開発されるなどさらなる発展を続けている。一方、黎明期に流行したクロスガード(腕を顔の前に交差するように構えるスタイル)などは構えの構造上ジャブが使い難く、ダッキングやスウェーをはじめとする防御技術の発展などの理由からスタイルとしては衰退した。
ジャブの違った表現として「リードブロー」と呼ぶことがある。ジャブを使用して試合のペースを握り、勝利を導く、または右ストレートを当てるための道程を作るといった意味で使用される。リードパンチ、単にリードと使用されることもある。
ジャブのバリエーションとして、トーマス・ハーンズなどが得意としたフリッカージャブがある。これは腕全体をしならせることでスナップを効かせ、オーソドックスからのジャブとは異なる軌道で相手の顔面を捉える変則ブローである。長身でなおかつ長いリーチを持つ選手に向くとされており、事実フリッカージャブの名手として知られるハーンズは身長185cm、リーチ198cmと中量級の選手としては理想的な体格を持っていた。日本人ボクサーの使い手としては辰吉丈一郎などがいるが、元来フリッカージャブは瞬発力に優れリーチの長い黒人選手向けのテクニックとされているためか、日本国内では一般的な技術とは言い難い。また、オーソドックス等からの一般的なジャブに比べ、体重を乗せづらいゆえに相手にダメージを与えることには向かないという短所もある。
ジャブとは別に、強く打つ左ストレートをそう表現することがある。ジャブに織り交ぜての左ストレートを有効に使用する選手も存在し、畑中清詞が世界王座を奪取した試合では巧みな左ストレートを駆使し数度のダウンを奪っている。最後のダウンを奪ったパンチも左ストレートであった。畑中はこのパンチを「全キャリアで最高のパンチだった」とコメントしている。
ボクシング以外の格闘技におけるジャブの使い手としては、K-1王者のセミー・シュルトが挙げられる。長身と長いリーチから繰り出されるジャブは角度もあり、対戦相手がまともに被弾しているシーンもしばしば見られる。なおシュルトは左利きだが、構えは右オーソドックスである。
遠山えま
遠山 えま
遠山 えま(とおやま えま、5月23日 - )は、日本の漫画家、イラストレーター。東京都出身。女性。漫画家の遠山光はおじに当たる。
「わたしに××しなさい!」は、2012年開催の第36回講談社漫画賞児童部門を受賞しており、同年ドラマCD化、2018年にはムービーコミック化・テレビドラマ化&実写映画化と多くのメディアミックスがなされている。
小学1年生の頃に高橋留美子作の漫画「らんま1/2」を読んだことがきっかけとなって絵を描き始め、小学4年生の頃になるとコマを割って漫画を描くようになる。高校生の時にも個人的に漫画を描き続けていたが、職業としての漫画家を本格的に目指し始めたのは学校を卒業してからであったという。2002年に「1年でプロになれなかったら諦める」との思いで『なかよし』(講談社)10月号に漫画を初投稿。以後『なかよし』へ数回の投稿を経て2003年に「天使のタマゴ」でなかよし新人まんが賞において西野芹香(笹野鳥生)以来7年ぶりとなる特選を受賞し、同作が前述の「1年」という期限内となる9月号に掲載されデビューを果たす。
2004年には初連載作品となる「ゴックン!ぷーちょ」を『なかよし』にて開始し、以後も10年以上に渡り同期の桃雪琴梨・明日賀じゅんらと共に『なかよし』作家陣の一翼を担っている。2012年開催の第36回講談社漫画賞では、「わたしに××しなさい!」で児童部門を受賞している。
連載2作目の「ママコレ」までは主人公の絵柄が無邪気な明るいタッチで描かれており、内容もファンタジー要素の強い作品が多かったが、連載3作目となった「ココにいるよ!」からはそれらが一新され、時に暗く重いテーマが隠されるようになった。また前述の新人賞・なかよし新人まんが賞となかよしまんがスクールの審査員も担当している。2008年より少年及び青年向けの漫画雑誌にも進出しており、アスキー・メディアワークスの『電撃「マ)王』にて2008年3月号より「イチ・らぶ・キュウ」を、スクウェア・エニックスのウェブコミック配信サイト『ガンガンONLINE』にて2009年4月より「ひゃくえん!」の連載を開始した。このように様々なジャンルの作品を発表し続けているため、一時期は月刊誌掲載作品4つを含む計5作品を同時に連載していた時期も存在した。また多くの連載を抱える中、『まんがタイムファミリー』(芳文社)の表紙イラストを2010年10月号から2015年4月号にかけて毎号担当していた(作品は「ぽちゃぽちゃ水泳部」)。なお商業誌での執筆の傍らチャリティ活動にも取り組んでおり、東日本大震災の被災者を支援する為に他の漫画家と共同で東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に執筆している。
漫画の執筆方法としては、髪などの細い箇所を描く際には新しいペン先を使用し、顔の輪郭など太い線が必要な箇所には古いため太い線になってしまうペン先を使用している。なお丸ペンの種類は日光である。
ハリス郡 (テキサス州)
Harris County
ハリス郡 (ハリスぐん、Harris County) はアメリカ合衆国テキサス州南東部に位置している郡である。人口は4,731,145人(2020年国勢調査)で、テキサス州の郡の中では最大、全米でもカリフォルニア州のロサンゼルス郡、イリノイ州のクック郡(シカゴを擁する郡)に次いで第3位の人口を抱える郡である。郡庁所在地は同州最大、全米第4の都市ヒューストン(人口2,304,580人)である。同郡はヒューストン都市圏の中心となっている。ハリス郡はこの地域の初期植民者「ジョン・リチャードソン・ハリス」の名を取って命名された。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積4,604 km2 (1,778 mi2) である。このうち4,478 km2 (1,729 mi2) が陸地で127 km2 (49 mi2) が水域である。総面積の2.75%が水域となっている。
モンゴメリー郡  (北)
リバティー郡  (北東)
チェンバーズ郡  (東)
ガルベストン郡  (南東)
ブラゾリア郡  (南)
フォートベンド郡  (南西)
ウォーラー郡  (北西)
2000年現在の国勢調査2で、この郡は人口3,400,578人、1,205,516世帯、及び834,217家族が暮らしている。人口密度は759/km2 (1,967/mi2) である。290/km2 (751/mi2) の平均的な密度に1,298,130軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人58.73%、アフリカン・アメリカン18.49%、先住民0.45%、アジア5.14%、太平洋諸島系0.06%、その他の人種14.18%、及び混血2.96%である。ここの人口の32.93%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は29.00%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が10.30%、25歳以上44歳以下が33.40%、45歳以上64歳以下が19.80%、及び65歳以上が7.40%にわたっている。中央値年齢は31歳である。女性100人ごとに対して男性は99.20人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は97.00人である。
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は42,598米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は49,004米ドルである。男性は37,361米ドルに対して女性は28,941米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は21,435米ドルである。人口の15.00%及び家族の12.10%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の19.60%及び65歳以上の12.20%は貧困線以下の生活を送っている。
Atascocita (自治体地域に組み込まれない)
Barrett (自治体地域に組み込まれない)
Channelview (自治体地域に組み込まれない)
Cloverleaf (自治体地域に組み込まれない)
Crosby (自治体地域に組み込まれない)
Cypress (自治体地域に組み込まれない)
ハイランズ (自治体地域に組み込まれない)
Klein (自治体地域に組み込まれない)
Sheldon (自治体地域に組み込まれない)
スプリング (自治体地域に組み込まれない)
インスタレーション
インスタレーション (installation art) は、1970年代以降一般化した、絵画・彫刻・映像(動画)・写真などと並ぶ現代美術における表現手法・ジャンルの一つ。ある特定の室内や屋外などにオブジェや装置を置いて、作家の意向に沿って空間を構成し変化・異化させ、場所や空間全体を作品として体験させる芸術。
空間全体が作品であるため、鑑賞者は一点一点の作品を「鑑賞」するというより、作品に全身を囲まれて空間全体を「体験」することになる。鑑賞者がその空間を体験(見たり、聞いたり、感じたり、考えたり)する方法をどのように変化させるかを要点とする芸術手法である。
ビデオ映像を上映して空間を構成することもあれば(ビデオ・インスタレーション)、音響などを用いて空間を構成する(サウンド・インスタレーション)こともある。最初はおもに彫刻作品の展示方法の工夫や、ランドアート・環境芸術の制作、パフォーマンスアートの演出に対する試行錯誤から誕生したが、次第に彫刻などの枠組みから離れ、独自の傾向を見せるようになったため、独立した表現手法として扱われるようになった。
インスタレーションとは、元の意味は「設置」「取付」「インストールする」という意味であり、古くから美術館の壁面などへの作品展示も「インスタレーション (installation) 」と呼ばれていたが、壁や床一面に絵画や彫刻を飾り付けていた時代はインスタレーション(設置)の方法はあまり問われなかった。ヴォルフ・フォステルは、1963年にニューヨークのスモーリン・ギャラリーで、インスタレーションを展示した
展示方法の工夫を通して鑑賞者への見せ方を意識することはロダンら一部の彫刻家が先駆的に取り組んだが、やがて展示方法によって空間自体を作品化することが美術の一手法として認識されはじめ、彫刻や絵画などから独立した。
中国や韓国では「装置芸術」「設置芸術」などと呼ばれることもあるが、日本では一般に「インスタレーション」の名称が用いられる。
インスタレーションを制作するにあたり、映像、彫刻、絵画、日常的な既製品(レディメイド)や廃物、音響、スライドショー、パフォーマンスアート、コンピュータなど、どのようなメディアを使用するか、また美術館や画廊などのギャラリースペース、住宅など私的空間、広場・ビルディングなどの公的空間、人のいない自然の中などどのような場所を用いるか、などは特に制約はない (建築基準法などに違反していないことが条件である)。
インスタレーションは下記の例外を除き一時的(テンポラリー)なものであり、展覧会期が終われば撤去されてしまい人々の記憶の中にしか残らない。鑑賞や体験をするにはインスタレーションが展示されている場所まで行く必要がある。写真や映像記録で追体験する方法もあるが、彫刻などと同様に写真を見るだけではその作品を体験したとはいえない。ただしその写真や映像は独立した作品で有り、一般的な写真や映像と同様に魅力を発揮する作品になることもある。
また、インスタレーションは設置場所に固有(サイトスペシフィック)のものという見解もある。近代以降の西洋の芸術作品は、額に入った絵画や台座に乗った彫刻などのスタイルになり教会などの建築物から自立し、世界中のどこに置いても同じように成立すると考えられるようになった。しかしこれに対して、インスタレーション作品は設置場所の形状や周囲の壁面・建築・地形との関係、その場所にかかわる歴史や記憶などから発想して制作され、これらと結びついている。
作家や美術商がインスタレーション制作前に習作として描いたドローイングや試作模型、インスタレーション制作後の記録写真、使用済みの部材などを販売することもある(ただし、これらはインスタレーションそのものでは無い)。
もともと西洋の現代美術の一ジャンルで、1970年代以降に盛んになったものである。絵画や彫刻など既存のジャンルに収まりきらない作品をまとめてこのように呼ぶようになった。起源ははっきりとはしていないが、イタリア・ローマアカデミーの舞台美術科を卒業し、その後舞台美術を応用した作品群を発表しているピーノ・パスカーリ(1960年代)がインスタレーションの創成期のもっとも早い作家の一人である。そのながれは今日のアルテ・ポーヴェラへと引き継がれている。
またアメリカにおいて1950年代末にハプニングを創始し理論化したアラン・カプローらも、ハプニングにおいてパフォーマンスを演じる際の装置や作品をゲリラ設置したりする環境を考える中で、環境芸術やインスタレーションに通じる問題意識を持つようになり、後のインスタレーションに影響を与えている。ほかにも1960年代のコンセプチュアル・アートなどに起源をもつ、形態に焦点を置く伝統的な彫刻概念から離れた立体作品群が、現在のインスタレーション・アートに強い影響を与えている。
西洋以外でのもっとも早い時期のインスタレーション・アートの例として、日本の「具体美術協会」の、1954年ごろの初期の野外(芦屋公園)における美術展やサンケイホール・草月ホール等の舞台に於けるパフォーマンスがあり、カプローらも後にハプニングやインスタレーションの初期の例として評価している。
さらに古い起源をたどれば、伝統的な彫刻などの系譜よりも、マルセル・デュシャンが行ったレディメイド(既製品をそのまま作品とする)やクルト・シュヴィッタースのメルツ芸術(廃物などを集めて再構成して作品を作る彼流のダダイスム。代表的なものに、自分の住宅内に作った巨大構造物メルツバウ(メルツ建築)など)にたどり着く。
ストーム・トーガソン(ヒプノシス)
小林治 (アニメ演出家)
小林 治
小林 治(こばやし おさむ、1945年1月9日 - )は、日本のアニメーター、アニメーション演出家、アニメーション監督。東京都府中市出身。亜細亜堂所属。小林 おさむ、ススキダ トシオ名義でも活動する。
同業のイラストレーター、メカニックデザイナー、アニメ監督の小林治とは同姓同名の別人である。
1963年、東映動画(現:東映アニメーション)に18歳で入社。同期には芝山努などがおり、同じ年の約半年前には宮崎駿が入社していた。
1965年、東映動画にいた楠部大吉郎に誘われてAプロダクション(現:シンエイ動画)の設立に参加。創立メンバーは楠部、小林、芝山、椛島義夫・森下圭介。アニメーターとして『オバケのQ太郎』『巨人の星』『アタックNo.1』などを手がけたほか、芝山とのコンビで『ど根性ガエル』などで作画監督を担当。Aプロには後に大塚康生、高畑勲、宮崎駿も移籍し、『ムーミン』『ルパン三世」などを手がけた。
1978年、芝山努、山田みちしろ、河内日出夫と亜細亜堂を設立。主に演出や監督として『まんが日本昔ばなし』『魔法の天使クリィミーマミ』『忍たま乱太郎』などのTVアニメ、『がんばれ!!タブチくん!!』『タッチ2 さよならの贈り物』『ちびまる子ちゃん わたしの好きな歌』などの劇場アニメを手掛ける。
2010年5月13日、自らが代表取締役を務めるダップインターナショナル(亜細亜堂の子会社)とともに法人税法違反(脱税)の容疑で在宅起訴され、同年8月にダップ社には罰金1,500万円、小林本人には懲役1年執行猶予3年の判決が言い渡された(その後確定)。
2019年3月に開催された東京アニメアワードフェスティバル2019でアニメ功労部門で顕彰される。
TVアニメの創成期から第一線で活躍するアニメーターの一人。主な作品に『ど根性ガエル』(作画監督)、『まんが日本昔ばなし』(演出・作画)、『魔法の天使クリィミーマミ』(チーフディレクター)、『きまぐれオレンジ☆ロード』(総監督)などがある。
小林の絵コンテは、鉛筆書きなのにまるで筆を使ったような仕上がりで、文字も筆書きのようで、制作会社からどういうことを書いているのかと問い合わせを受けたほどだった。またよくコンビを組んでいた芝山努のコンテが全てを克明に書き込み、色指定までしてほぼ完成品そのままだったのに対し、小林のコンテは尺が足りなくても「適当に伸ばしておいて」と口頭で指示するなどアバウトだった。
監督としては日常描写にこだわり、『クリィミーマミ』では「実写のカメラで撮ったような画面作りをして、作品世界やキャラクターを現実感あるものとして描く」という方向性を示した。
斜方切頂立方八面体
truncatedcuboctahedron.jpg
斜方切頂立方八面体(しゃほうせっちょうりっぽうはちめんたい、rhombitruncated cuboctahedron)、または大菱形立方八面体(だいりょうけいりっぽうはちめんたい、great rhombicuboctahedron)、切頂立方八面体(せっちょうりっぽうはちめんたい、truncated cuboctahedron)、切頭立方八面体(せっとうりっぽうはちめんたい)、角切り立方八面体(かくぎりりっぽうはちめんたい)とは、半正多面体の一種で、立方八面体の各頂点を切り落としたような立体である。ただし、正確に立方八面体の各頂点を切り落とした形にはなっていない。
表面積: 一辺をaとすると S=(24+12\sqrt{2}+12\sqrt{3})a^2
体積: 一辺をaとすると V=(22+14\sqrt{2})a^3
外接球半径: 一辺を2とすると\sqrt{13+6\sqrt2}
ゾーン多面体の一種でもある。
斜方切頂二十・十二面体
truncatedicosidodecahedron.jpg
斜方切頂二十・十二面体(しゃほうせっちょうにじゅう・じゅうにめんたい、rhombitruncated icosidodecahedron)、または大菱形二十・十二面体(だいりょうけいにじゅうじゅうにめんたい、great rhombicosidodecahedron)、切頂二十・十二面体(せっちょうにじゅう・じゅうにめんたい、truncated icosidodecahedron)、切頭二十・十二面体(せっとうにじゅう・じゅうにめんたい)とは、半正多面体の一種で、二十・十二面体の各頂点を切り落としたような立体である。ただし、正確に二十・十二面体の各頂点を切り落とした形にはなっていない。
表面積: 一辺をaとすると S=(30+30\sqrt{3}+30\sqrt{5+2\sqrt{5})a^2
外接球半径: 一辺を2とすると\sqrt{31+12\sqrt5}
ゾーン多面体の一種でもある。
半正多面体の中で最大の辺の数と頂点の数を持つ(面の数での最大は変形十二面体となっている)
シュトレ (スロベニア)
シュトレ(Štore, ドイツ語:Store)はスロベニアの市。
変形立方体
snubhexahedroncw.jpg
変形立方体(へんけいりっぽうたい、snub cube、ねじれ立方体、ねじり立方体)または変形立方八面体(snub cuboctahedron)とは、半正多面体の一種であり、正六面体の面をねじり、間に正三角形を入れたような立体である。カイラルであり、ねじる方向により違いが現れる。正八面体の面をねじる事によっても同じ図形を作ることができる。
表面積: (8\sqrt{3}+6)a^2
外接球半径: 一辺を2とすると約2.687426747
捩り角: 16.4675604003863
変形十二面体
snubdodecahedroncw.jpg
変形十二面体(へんけいじゅうにめんたい、snub dodecahedron、ねじれ十二面体)または変形二十・十二面体(へんけいにじゅうじゅうにめんたい、snub icosidodecahedron)とは、半正多面体の一種であり、正十二面体の面をねじり、間に正三角形を入れたような立体である。キラルであり、ねじる方向により違いが現れる。正二十面体の面をねじる事によっても同じ図形を作ることができる。
表面積: (20\sqrt{3}+3\sqrt{25+10\sqrt{5})a^2
外接球半径: \frac{1}{12}\sqrt{6\left(27+7\sqrt{5}+\sqrt[3]{20448+9140\sqrt{5}-12\sqrt{7137+3192\sqrt{5}}+\sqrt[3]{20448+9140\sqrt{5}+12\sqrt{7137+3192\sqrt{5}}\right)}
捩り角: 13.1064033769358
半正多面体の中で最大の面の数を持つ(辺と頂点の数での最大は斜方切頂二十・十二面体となっている)