侍戦隊シンケンジャーの登場人物
外道衆の御大将。一人称は「オレ」、二人称は「テメェ」。長身痩躯だが全身に鎧や棘のような意匠を身に付け、荒武者を彷彿とさせる。武器は龍の意匠の入った昇竜抜山刀"出典"と降竜蓋世刀という大刀と小刀で、酒を飲んでいる時以外は片時も手放さない。アヤカシたちからは「御大将」と呼ばれる。短気な性格で、本気で怒ると手がつけられず、太夫と酒以外ではなだめられず、底の知れない苛立ちを、酒を飲むことで抑えている。外道衆全体に対する反乱や明らかに自分に対する敵意を持った行為に対しては厳しい態度を取り、制裁を下すこともある。だが、笑って済ませられる範囲でのアヤカシの悪ふざけや軽口、冗談などに対しては比較的寛容な態度を示し、敵意を持っていたとしても内心に留まっている限り(反乱を起こすなど、実際の行動に移さない限り)は出入り禁止にするに留め、それ以上の罰を与えないなど、長としての度量も持つ。
咆哮により強力な衝撃波を出す。また唯一所持するアヤカシたちを縛る力により、他のアヤカシを絶対的に支配している。しかしはぐれ外道の十臓には効果が不十分(それでもしばらくは動けなくなる)で完全に支配することができない。夏は三途の川の水とともに力が増幅する。
先代シンケンレッドを簡単に斬り伏せるほどの実力を持つが、止めを刺さなかったために封印の文字を使われ、結果相討ちとなる。バラバラにされた身体を長い年月をかけて復活させるが、封印の後遺症により、人間界へ出ると、すぐに水切れしてしまうため、三途の川での滞留を余儀なくされているが、水切れを押して戦ってもシンケンジャー6人とアクマロを圧倒するほどである。相討ちで滅ぼしたと思っていた志葉家の末裔であるシンケンジャーが生き残っていたと知って激昂し、彼らを抹殺して人間界を三途の川に沈めようと企む。終盤、丈瑠以外の五人と戦闘した時もスーパーシンケンブルー、ハイパーシンケングリーンの2人の強化形態がいたにもかかわらず余裕で圧倒している。
シタリ曰く、太夫が外道へ堕ちる前の薄雪のころから、太夫の三味線の音色に執着している。行き違いから太夫の三味線を斬ってしまったため、太夫の離反を招くが、第四十幕にて後遺症を承知で人間界へ赴き、自身の身体の一部を使って、太夫の三味線を修復した。
後遺症の水切れから三途の川の底に沈んでいたが、太夫の三味線に宿っていた嘆きの力が解放されて復活し、再び人間界に現れた。石化した個所は残ったままであったが、太夫の最後の音色に対して、不満を漏らし、「もう俺の欲しかったテメェじゃねぇな」と言い放ち、彼女の意も汲む形で自らに取り込んだことで石化していた部分も治り、完全復活を遂げた上、はぐれ外道の太夫の力で唯一の弱点であった封印の文字や水切れを無効化するにまで至った。その後、地上に三途の川の水を溢れさせて、シタリとともに六門船に乗って侵攻。シンケンジャーの真っ向勝負を迎え撃ち、互いの勝利を譲らないほどの執念で戦いを展開。姫シンケンレッドの封印のモヂカラで左胸(太夫を取り込んだ箇所)が白く変色していたことから、その部分を集中攻撃され、志葉家のモヂカラディスクを用いたシンケンブルーのシンケンマルで一の目を倒される。二の目での戦いでは、サムライハオーすら圧倒するも、シンケンジャーは渾身の一撃を叩き込むべく折神を次々に脱落させながらもひたすら接近を続け、最終的にはシンケンオーに全てのモヂカラを込めたダイシンケンの一撃で討ち取られ、「シンケンジャー、オレがいなくなってもいつか、テメェらも泣く時が来る…三途の川の隙間は…開いてるぜ!」と呪詛の言葉を残してシンケンオー共々爆散する。それと同時に三途の川の水はあの世へ引き戻され、六門船も三途の川の底に沈んだ。
圧倒的なパワーとスピード、縛りの力が武器であり、それを叩き付けるように戦う。その一方で力に頼るゆえか剣の腕はさほどではなく、十臓と鍔迫り合った際は互角であり、丈瑠と相対した際は、あっさり剣を躱され、急所を突かれている。
『仮面ライダー×スーパー戦隊 スーパーヒーロー大戦』では大ザンギャックの大幹部、『仮面ライダー×スーパー戦隊×宇宙刑事 スーパーヒーロー大戦Z』では宇宙犯罪組織マドーの怪人として登場し、最終決戦では仮面ライダービーストと交戦した。
デザインのモチーフは毘沙門天および伊勢海老などの甲殻類。スーパー戦隊シリーズのラスボスは終盤で強化形態に変わるものが多く、本作品でもドウコクの巨大化時に姿を変化させることが検討されていたが、メイン監督の中澤は「ドウコクなら大丈夫だろう」との判断からそのままの姿となったことを証言している。敵の設定が固まる前に武者のシルエットを持つ者として描いたもので、鎧武者に見えるが生物的になっているパーツなど甲冑の様式を為していなかったり、黒い身体の部分が返り血を上から被ったように赤く染まっているなど外道衆のコンセプトの元となるものが生まれている。鎖骨から胸の龍の意匠は悪魔のようなイメージで、何かそういうものが胸に付いている、というのが外国人の考える敵のボスのイメージがあったため、和風というのは意識せず、そっち方向にアプローチした結果であるという。当初は「血塗(ちみどろ)」という名前で、赤色や血というのがイメージにマッチし、モチーフとして残ったという。
当初は全身ウエットスーツであったが、一部を薄い素材に変更している。
声を担当した西凜太朗は、落ち着きのある「揺るぎない悪」を目指して演技したことを述べている。スーツアクターを務めた日下秀昭は、イメージソースとして勝新太郎を挙げている。
声・人間体(薄雪) - 朴璐美
ドウコクの側近。姉御口調(一人称は「わちき」)で、常に三味線を携え奏でる悲しい音色で、ドウコクの苛立ちをも紛らわせる。三味線の柄が仕込み刀になっており、戦闘でもシンケンジャーに引けを取らない。ドウコクを抑えることができる唯一の存在であり、彼女の前でのみドウコクは甘い一面を見せるが、はぐれものであるため、他のアヤカシたちには蔑意を持たれており、目が合っただけでも険悪な空気になるのでドウコクが制止に入ることも多い。
元々は人間で薄雪太夫という名の花魁であったが、かつて愛し合い、身請けすると約束してくれたはずの武士新佐が他の女と祝言を挙げると知って、新佐に裏切られた怒りと絶望から、婚礼の座に乗り込み火を放って大勢の人を焼き殺した後外道に堕ち、その際に新佐の魂が縫い止められた三味線に変えて道連れにした。シタリ曰く過去への未練が未だ満たされぬため、それを三味線を弾くことで、花嫁たちを攫ってその悲鳴で絹糸を紡いで打掛を作ろうとしたりといった行動を取り、同じはぐれ外道の十臓に距離を置きつつも密かに援助や支援をしている。
十臓の独断行動に怒ったドウコクから抹殺指令を受けるも、十臓の本当の目的を聞き、思いとどまる。このことを知って怒りを露わにするドウコクに対して開き直り、ドウコクと袂を分かった時期もある。
ドウコクに斬られた三味線の補修に必要な人間の男を捕らえるために人間界に赴くが、シンケンジャーとドウコクが差し向けたユメバクラの妨害に遭い失敗。それ以来、人間界を彷徨っていたが三味線の修復と引き換えにアクマロに雇われる。その際に仮の武器として散華斑痕刀という小刀を与えられている。アクマロに裏切られて攻撃を受けるも、水切れのリスクを省みずに人間界に現れたドウコクに助けられ、アクマロの最期を見届けた後、六門船に戻る。三味線はドウコクが自らの身体の一部を使って修復した。十臓の死後、再び人間界に赴き、ユメバクラの一件で太夫の過去を知っているシンケンピンクにわざと斬られることで人間だった過去を手放し、その際に一緒に斬られた三味線(=新佐)の嘆きの力を解放、三途の川に沈んでいたドウコクを復活させた。人間界に再び現れたドウコクに「最後の三味の音色にかつての響きはない」と言われるも、「今までで一番いい音色だった」と語り、自らの意思でドウコクに取り込まれる。
『仮面ライダー×スーパー戦隊×宇宙刑事 スーパーヒーロー大戦Z』では宇宙犯罪組織マドーの怪人として登場。
デザインのモチーフは弁才天およびウミウシなどの軟体生物。モチーフは和装の打掛姿だが、重く沈みがちなシルエットだったため、常に三味線を持っていることから弁天様のイメージを加えて羽衣を着ているようなイメージでまとめている。ウミウシなどのパーツを身体に配置することで、派手さと他の敵レギュラーとの統一感を出している。全身にある歯の意匠は、軟体生物の部分を舌に見立てたものとなっている。女の敵で喋るキャラクターであることから唇を出し、鼻も出している。
第八幕のアクション時に面の視界が悪かったことから、クリアになるように改良している。
薄皮太夫のスーツアクターを務めた蜂須賀祐一は、太夫の刀の持ち方について、順手でアクションをする予定だったが、造形の問題で逆手で持つものとなり、アクマロから貰った散華斑痕刀の際には、本気の時は逆手、雇われ仕事の時は順手と想定して使い分けている。当初、アクション監督の石垣広文からは後に登場するシンケンゴールドと被らないように順手と指示されていたが、蜂須賀は順手であるイエローとピンクとの差別化や刀のプロップが形状的に持ちづらかったことなどから逆手を基本とした"出典"。着物を着た女性や日本舞踊の動きを参考にしている。第八幕では気怠い感じの動きで華麗に舞うようなアクションにしていたが、第二十五幕で薄雪を演じた朴璐美の演技を見てからは、感情的であったり、情熱的なものに変えている。第四十八幕でのシンケンピンクとの対決では、わざと斬られるため本気ではない順手としている。
声 - チョー
多くの知識と経験を持つドウコクの一味の知恵袋。異様に大きな頭部を持つ、比較的小柄な体格の外道衆。一人称は「あたし」、二人称は「お前さん」。三途の川増水のための作戦を日々考えており、作戦に応じた外道衆を呼び寄せるなどの軍師的な役割を持つ。また三途の川の深さを調べる役目もある。ゴズナグモなどはシタリのことを「御老体」と呼んでおり、劇中の描写から人間より遥かに長い寿命を持つことが見て取れる外道衆の中にあっても老人と言えるほどの歳を重ねている。また、ドウコクや薄皮太夫と違い、古文書には記載されていなかったようで、流ノ介は存在を認知していなかった。
怠惰なように見えて物腰が軽く、飄々としていて全く捉えどころがないが、十臓の態度を訝しみ、志葉家にまつわる書物を探して彼がシンケンレッドにまつわる特有の力を伏せていたことを突き止めるなど、勘の鋭いところもある。また、多数のアヤカシと繋がりを持っていて、彼が連れてくるアヤカシも多い他、気性が荒く酒を飲んで暴れるドウコクや、他の外道衆と相性の悪い太夫の緩衝材的な面もある。
戦闘力もシンケンゴールドを一方的に翻弄するほど高い。常に持っている錫杖は、隙間からこの世を覗き見たり、先端から電撃を飛ばして攻撃もできる。触手は伸縮自在である。
志葉家十八代目当主である薫の出現から、今までシンケンジャー側が攻め込んで来なかった理由と自身に命の危機が迫っていることに気づき、ドウコク復活のために自身の命を半分削ることでアヤカシ・オボロジメに三の目を与えた。終盤、六門船ごと地上に侵攻したが、ドウコクが敗北するや否や船ごと三途の川に押し戻され、崩落する船の中で「三途の川だって泥の中だって、生きることがあたしの外道さね!」と言い放ちながら、六門船もろとも三途の川へと沈んでいく。
崩落する六門船の中で、ドウコクと太夫に対する謝罪の言葉を投げており、自分一人が生き残ることに負い目も感じていたようである。一度斬られてなおそれでもドウコクには忠誠を崩さず、その後にドウコクが傷を負った際には復活を望むなど、ドウコクや太夫に対しては特別な感情を抱いていたようである。その他にも十臓が死んだ際には寂しそうな声を漏らす、太夫の死後にも弔いの手段を探し求めるなど、外道衆の中でも特段人間臭さを放っている。
『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー』では外道衆の生き残りとして登場。シンケンジャーとの最終決戦で敗北し、一度は三途の川の奥底に沈んでいたが、生への執着で生き残っていた。ブレドランの力により三途の川より浮上したが、そのブレドランが三途の川の水を護星界攻撃に使用しようとしたため、強化ナナシ連中らを率いて自ら阻止に動いたが、突如乱入した海賊戦隊ゴーカイジャーの総攻撃を受け、前述の通りオボロジメに三の目を与えたために自身は二の目になる能力を失っていたことから、自身の敗北を認められないまま絶命する。その出来事は『海賊戦隊ゴーカイジャー』テレビシリーズ本編の第40話において、忍者戦隊カクレンジャーの大いなる力を守るために過去にタイムスリップしてきたゴーカイジャーに寝隠神社破壊の犯人と誤解されたためであることが判明する。
『仮面ライダーディケイド』にも登場している。
デザインのモチーフは福禄寿およびイカ。イメージは知識者だったため、福禄寿のように延びた頭にしたが、レギュラー内で身長差を出したいということから、なるべく身長を低くするために、着ぐるみは脚を曲げて膝立ちで入るものとなった。触手を髭のように描いたことで、イカのようになったが、分かり易さを重視するために、元々入れるつもりではなかったイカのヒレを頭頂部に付けている。番組制作の企画の段階では骨抜シタリという名前だった。
スーツには膝立ちで入っている。
声・人間体 - 唐橋充
第七幕から登場。人間態は第九幕から登場。外道衆のはぐれ者。峰側が赤い鋸となっている両刃の妖刀裏正"出典"を振るう剣の達人。人間の姿に戻ることもでき、それゆえにドウコクの完全な支配下に置かれることもないが、はぐれ外道ゆえか命は一つしか持っておらず、二の目となる能力はない。約200年前の人間の武士だったころから、妻には止められ死病にも冒されながらも、斬りあうことでしか、己の快楽を満たせないため、強い者と骨の髄まで斬り合うことを求めて辻斬りを繰り返しており、筋殻アクマロから十臓の家族の魂を封じ込めて造られた裏正を授けられた後、我が身を見限って外道に堕ちる。外道に堕ちてもなお戦いへの飢えは満たされず、自分の在り方に虚無感を持ち、自らの命を惜しまないイビツさがある丈瑠を自分と裏正に見合う相手と認め、剣士として幾度となく立ち合いを繰り返すこととなる。人間の姿で偶然立ち寄った源太の寿司(マグロ一貫)の味を気に入るという一面もある。
剣術による戦闘を得意とし、大太刀である裏正を難なく振るい、ドウコクとまともに鍔迫り合いをしても譲らないなど、前述の通り、剣の扱いは達人級。裏正は上記の通り両刃刀で、本来は逆刃であるはずの峰側の鋸状の赤い刃が本性であり、普段は鍔側の刃で斬り合うが、シンケンレッドやドウコクなど難敵と立ち合う際には峰側の刃を用いる。裏正が破損していた時期には、逆刃の長刀蛮刀毒泡沫撮影用プロップは第十九幕に登場したオイノガレの武器油坏滑蛮刀の色替え品。を使用していたが、裏正ほどの長さがないため、あまり気に入っていない。
志葉家当主が受け継ぐ外道衆を完全に葬ることができるモヂカラの存在を知っていながら黙っていたことが、シタリを通じてドウコクの知るところとなり怒りを買ったが、全く意に介せずひたすらシンケンレッドとの勝負に執着し続ける。その強い執着から仲間でさえ気付かず、丈瑠自身も目を背けていた丈瑠の変化を誰よりも早く見透かす。その後レッドとの立会いで瀬戸際まで追い詰めたが、レッドの捨て身の太刀に裏正を折られて敗北し海中に没する。その後は一時的に身を隠していたが薄皮太夫に発見され、裏正の修理と引き換えに太夫とともに一時的にアクマロに雇われた。
アクマロが十臓に裏正を授け外道に堕ちる手助けをしたのは、人と外道の隙間にいる十臓と嘆きの魂を閉じ込めた裏正こそが、自身の最終目的である裏見がんどう返しの術を発動できる最後の鍵となる存在であったためである。しかし十臓本人は、裏正の正体に気付いていながら二百年も人を斬り続ける本当の外道になっており、裏正の修理を完了し用済みとしたアクマロを見限って叩き斬り、術の発動も失敗に終わったアクマロは「裏見がんどう返しを発動させれば家族の魂は解放される」と述べていたが、十臓はまったく気に留めていなかった。。
影武者であることが発覚し、全てを失った丈瑠に最後の決戦を挑み、昼夜を分たぬ激烈な斬り合いの果てに敗北。丈瑠は「手ごたえはあった」と言っていたが、それでもまだ仕留められておらず、丈瑠の周りに駆け付けた仲間たちを無視し、さらに斬り合いの快楽を追い求めようとするが、丈瑠に斬られた時点で命が物理的に尽きており、左足の甲に刺さった裏正当初は十臓の腹を裏正が貫いて後ろの木に刺さるというものであった。に宿る妻の魂に縋りつかれるように縫い止めされ、亀裂が身体に走って絶命し、噴き上がる火柱の内に消え去っていった。十臓が消えた後には裏正のみが残ったが、丈瑠たちが仲間としての絆を再確認する様子を見届けるように消滅する。
『宇宙戦隊キュウレンジャーVSスペース・スクワッド』で宇宙忍デモストの手により復活を遂げる。
デザインのモチーフは猩々(寿老人の代わりに七福神に入る場合がある)と骨。マスクの形状も猿のようにしており、グロテスクなディテールのみの全身であると、キャラクターとしてもたないため、クリアパーツを使っている。十臓という名前から発想して、クリアパーツの下に10匹の魔物の顔が存在する。イメージはさすらいの剣士で、ボロボロの衣のようなものや風に吹かれた髪を描いてそのまま造形物に転換している。
「腑破」の頭にアクセントを付けて発音するのは、福島訛りではなく、ドラマ『ロングバケーション』のある場面があったからだという。
当初は人間態の登場予定はなかったが、レッドのライバル剣士として顔出しのキャラを登場させるものとなった。裏正は第十一幕の時点ではアップ用しかなく、かつアップ用は通常の刀より刀身が3割ほど長く、重いものであったという。
スーツアクターを務めた清家利一は、イメージソースとして『巨獣特捜ジャスピオン』のマッドギャランを挙げており、普段はあまり動かず芝居で表現し、動くべき時はぱっと動くことを意識している。
声 - 堀川りょう
三途の川の底に眠っていた謎の外道衆。第二十八幕でドウコクの「夏の力」により復活して六門船に姿を現す。一人称は「我」、二人称は「あんたさん」。ドウコクやシタリさえもその存在を知らなかったが、「かつて、シンケンジャーと言えばもっと強く…」とのセリフから以前のシンケンジャーとは戦闘経験がある様子。ドウコクに対しては低姿勢で接してはいるが、独特の公家言葉でしゃべる端々には傲慢さがうかがえ、その性格からシタリはあまり彼のことをよく思っていない。人間界への攻撃や作戦立案も独自に行っており、ドウコクに従属しつつも距離を置いていたが、人間界をさまよっていた十臓と太夫を仲間に雇うなど水面下で暗躍し、第四十幕にてドウコクに対し反旗を翻す。しかし水切れをおして出てきたドウコクに驚き、「縛る力」を恐れて逃げるが、彼が三途の川の底に沈まざるを得なくなったのをよいことに、本格的な活動を開始する。
ドウコクらに知られていないアヤカシを配下に多数持つ他に、秘術をかけた紙を切り抜くことで切神折り紙に対して切り紙がモチーフとなっている。と呼ばれる式神を召喚することができる。
策略家であるが、シンケンジャー6人掛かりでも彼らを圧倒する戦闘力をもち、不意打ちといえどシタリや太夫に一太刀浴びせるなど、ドウコクに及ばぬもののかなりの実力者。自分の手を4本の肥大化した大爪に変えた格闘戦(この大爪は切神作成にも使用される)、無数の蹴鞠による中・遠距離攻撃、刃のついた笏、削身断頭芴による斬撃や雷撃など多彩な攻撃技を持つ上に、二の目で巨大化した時はサムライハオーのモヂカラ大弾円をエネルギー光弾として跳ね返すほどの耐久力も持つ。
「地獄を見たい、感じたい」という異常な願望を持っており通常、外道衆はあくまでこの世に執着するものであり、地獄への朔望は骨のシタリが「こいつは頭がおかしいよ」と評する通り、外道衆からすれば理解し難いもののようである。、「裏見がんどう返しの術」六道が関連する苦しみや嘆きを一直線に結び、この世の者でもあの世の者でもない者(はぐれ外道など)が裏正で中心を斬り裂くことで完成する。で生み出した巨大な隙間で地獄をこの世に顕現することが彼の最終目的であった日本列島を二分するような直列の楔を第二十八幕、第三十四幕、第三十九幕、第四十一幕、第四十二幕で大地に刻みつける。また、これらの話以外でのアクマロの活動は、ドウコクたちに目的を悟られないためのカモフラージュだった。。そのために十臓に裏正を与えて外道に引きずり込み、二百年前から秘かに工作を進めていたが、成就を目前にして利用していたはずの十臓に裏切られ切り捨てられた挙句、シンケンジャーに倒されてしまう。しかし、二の目となって恐竜折神を武装したキョウリュウサムライハオーに一刀両断にされた刹那、その痛みに地獄を見出し、歓喜の声を上げながら散っていった。
名前の「筋殻」は平安時代の貴族である藤原から取られ、人物像には『柳生一族の陰謀』にて成田三樹夫が演じた烏丸少将が意識されている。オーダーが公家風のキャラクターだったため、名前が先に浮かび、烏帽子をシャチホコのような形にしたため、魚の出汁という方針がまとまり、腰や肩に骨のようなパーツを付けている。デザインのモチーフは恵比寿で、魚類の要素も取り込んでいる。「アクマロ」から灰汁を連想し、骨の要素を取り入れている。
声を担当した堀川りょうは、当初「お公家様」のイメージで演じていたが、脚本に「エセ歌舞伎風、エセ関西風」と指定されていたことから次第にデフォルメして演じるようになったと述べている。スーツアクターを務めた清家利一は、配役時に「公家で成田三樹夫」と伝えられていた。
初登場の第二十八幕と退場する第四十三幕を監督した竹本昇は、戦闘シーンの演出について「笑いながら人を殺せる奴」というコンセプトで演出している。
外道衆が送り込む化け物。ドウコクに対しては「大将」と呼ぶ者もいるが、部下というよりも同志タイプのためか、シタリや太夫にタメ口を利いたり、からかい半分でやって来てドウコクなどを怒らせるタイプが多い。名前はカタカナ5文字で統一されている。また、内心ではドウコクの支配を良しとせず、反逆の機会を窺っている者やアクマロの配下となっている者もいる。
一の目・二の目と呼ばれる2つの命を持ち、一の目である等身大で倒されても二の目で復活し、巨大化するドウコクなど外道生まれの幹部格も同様。ただし『ディケイド』において、アヤカシから仮面ライダーに変貌したチノマナコは例外。。また、第四十六幕ではオボロジメがシタリの命がけの助力によって三の目も発動している。
その行動パターンはほとんどが過去に現れた時と差異がなく、シンケンジャーは文献により打開策を見出すこともあるが、人間社会には別の名前の妖怪・物の怪の伝承のルーツとしてただしアヤカシ自体ではなくその被害者を指す場合もある。伝えられている模様(詳細は侍戦隊シンケンジャー#放送日程の各怪人のリンク先を参照)。
全てのアヤカシのデザイン的な共通性として、セパレートとなっており、各自が2種類のモチーフを組み合わせた外見(例:カゲカムロは鎧兜と大きな笑い顔)をしている。ただし従来のシリーズと異なり、有機物・無機物・現象とモチーフには統一性がなく、片方が赤系の色で塗られている。
名前は文字を扱う戦隊であることから、デザイン画ではひらがな表記であったが、カタカナ表記のアヤカシに合わせて名前もカタカナで統一されている。当初は二つの妖怪を合体させた左右非対称のデザインであったが、『仮面ライダーW』と重複することから、妖怪を分解して元ネタとなる怪異な現象の要素をそのまま見せている。
三途の川底に多く棲息する外道衆の雑兵。ドウコクの怒りに呼応し、賽の河原の崩れた積み石のスキマから際限なく発生する。巨大戦用の巨大なサイズの大ナナシや飛行タイプの大空ナナシも存在する。武具は蛮刀第二十一幕ではこの蛮刀を千明の父・蔵人やササマタゲに操られた市民たちも使った。また、『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー』ではアラタ(ゴセイレッド)やゴーカイブルー(ゴーカイサーベルと併用)もナナシから奪う形で使っている。、弓、刺又などさまざま。幾度かナナシ連中と大ナナシ連中がほぼ同時に出現したことがある。火縄銃を使うナナシ鉄砲隊や大筒を使う大ナナシ大筒隊など様々な種族が存在する。
『侍戦隊シンケンジャーVSゴーオンジャー 銀幕BANG!!』ではウガッツが変身したバイクに搭乗する。
『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー エピックon銀幕』ではブレドランが使役する通常のタイプの他、シタリ直属の黒い色をした強化ナナシ連中が登場する。これは『獣拳戦隊ゲキレンジャー』のリンシーの衣装の流用。
『ディケイド』や『海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船』にも登場。
デザインのモチーフは珊瑚やイソギンチャク。触手のような部分は日本画や浮世絵の炎の形を意識して描いている。遠目で見たら鎧武者だが、よく見たら全く違うというものが狙いになっており、甲冑の構成や細部の記号などを排除している。ロボの小さな顔と同じフレームにある時に違和感が出ず、特定の生物に似ないよう、牙が並んだ大きな口のようだが顔のような部分が口の中にある顔にして、抽象化している。デザインは巨大戦への登場も考慮されており、体が大きく見えるよう肩の飾りなどが配されている。番組制作の企画の段階では小玉連中という名前だった。
大ナナシのベース衣装は色を変え、袴姿のシルエットが出るようにしている。侍巨人を大勢で取り囲むアクションをするために長めの武器に変更している。第三十八幕の火縄銃や大砲は、量産するため、なるべく簡略化しつつ、元々ナナシに使われていたモチーフである火と、同話に登場したイクサズレの武器である帳外炎鎧銃に用いられた火焔模様との統一感を出している。
大空ナナシは着脱式のパーツをナナシの着ぐるみに加えて再現している。飛ぶため、牙ではなく、嘴を顔に付けている。翼のイメージはウシロブシ。追加パーツが色分けされた構成となっている側面図も一通り描かれた。
第二十三幕から登場した鯱を思わせる姿をした上級戦闘員。腕がない代わりに巨大な口をもったアヤカシで、口からはエネルギー火球(エネルギー弾)を放って敵を攻撃する。巨大なサイズの大ノサカマタもいる。
『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー エピックon銀幕』ではシタリ直属の黒い強化ノサカマタが登場する。
モチーフになった妖怪は野槌。デザインは『銀幕版』のクサレノサカマタの色替えで、ナナシと共存させるため、砲撃などの立ち回り以外の攻撃方法に特化したアヤカシとなっている。デザインは劇場版用に、盗賊団の盗んだものを仕舞う倉庫や袋の役割をする手下のキャラクターとして発想された。当初は野槌のように大きな口を開けて、色々そこから出すというコミカルな方向に振れるものとして考えていたが、脂目マンプクが武人という方向に変わったため、口が空いて砲弾を撃つという形に変わり、モチーフにもシャチを取り込んで、戦闘的なイメージも付加している。名前はシャチの別名サカマタに由来する。両腕を合わせることで顔になるため、スーツアクターには非常に酷な処理となっている。
第十一幕から登場した、六門船に隠れ住むススワタリのような無数の小さな生き物。六門船を大きく揺らすと天井から大量に落ちてくる。音に敏感で、耳にした会話の語尾を繰り返す習性があり、太夫が爪弾いた三味線のメロディをよく口ずさんでいる。
1匹だけドウコクに投げ飛ばされたはずみで人間界へ出てきたところを太夫に拾われており、以来、常に行動をともにしていたが、第四十八幕の太夫の死後にドウコクに踏み消された。
『ディケイド』にも登場している。
六門船の中が暗いという意見から、マスコットキャラクターとして用意された。CG前提のキャラクターとして描いたが、モノを使って現場で撮ることとなり、ぬいぐるみのようになってしまうことから、毛糸玉が化けたものという雰囲気を出すため、顔に縫い目を付けるなど手芸のようなデザインにしている。