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総合馬術
総合馬術(そうごうばじゅつ)は、馬術競技の一つ。英語では「イベンティング(Eventing)」と呼ばれている。
総合馬術を行う意義として、FEI(国際馬術連盟)により規定された「FEI総合馬術競技会規程」の第500条によると、「総合馬術競技は馬術の要素をほぼすべて盛り込んだ複合競技であり、多岐にわたる馬術競技での経験と自馬の能力に対する的確な認識を選手に求め、馬には正しい情報に基づく理にかなった調教で培われた一定の総合能力を求めるものである。」と謳われている。なお、総合馬術はオリンピック馬術競技の一種目として採用されている。
競技の進行として、3日間をかけて同一人馬により競技が行われる。初日に馬場馬術競技(調教審査)、2日目にクロスカントリー(耐久審査)、3日目に障害飛越競技(余力審査)が行われ、3日間の合計減点の少なさが競われる。そのため、総合馬術は「3日競技」(スリーデーイベント Three Day Events)とも称される。
この競技の最大の特徴は2日目のクロスカントリー(耐久競技)に現れる。平坦な馬場から離れて、自然を生かした起伏の富んだコースに設けられた難易度の高い障害へ人馬は挑む事となり、騎乗者の技術や馬の体力や勇気などが問われる。障害の形態として、自然に近い状態の地形へ「竹柵」「生垣」「池」「水濠」「乾壕」といったものが設置される。障害の例として、「飛込み水濠」(下り坂を降りながら低い障害を飛越して大きな水濠に飛び込む障害)や「ダービー・バンケット」(小高い丘を登り、低い障害を飛越して、飛び降りる障害)がある。障害によっては「ロングルート」が設定されている場合があり、ダイレクトルートでリスクを取って時間短縮を狙うかロングルートで堅実にこなすかは人馬の判断に委ねられる。なお、世界レベルの大会ではコース長は6km以上となり、障害数も40箇所以上に及ぶ。
初日の馬場と3日目の障害では、単一の競技より少しレベルを落としたものが行われるが、3種目をこなさなければならないため、どの競技にもバランスよく対応できる高度な技術や能力が要求される。3日目の障害馬術競技が行われる前に、獣医師によるホースインスペクション(馬体調査)が行われ、競技を続行できるかどうかのチェックが行われる。そこで合格と判断された馬のみが競技を続行できる。そのため、選手やスタッフは馬のケアにあたり、コンディションを良好に保つ努力を行う。
日本国内ではコース設定に適した場所が乏しいため、一般には馴染みがないが、ヨーロッパでは人気のある競技である。なお日本国内では馬事公苑や、三木ホースランドパークで観戦できる。
世界的な大会として名高いのが、毎年5月上旬~中旬にかけてイギリスのバドミントンハウスにて行われる「バドミントン馬術大会」である。メインスポンサーを三菱自動車工業が務めている。競技レベルの高さもさる事ながら、バリエーションに富ませた障害物の数々が観客を楽しませている。過去には25万人もの観客を動員した実績もある。
各大会毎で求める競技レベルは「スター」で表現している。上級から4*(フォースター)、3*(スリースター)、2*(2スター)、1*(ワンスター)と定め、オリンピック馬術競技はフォースターレベルによる開催をFEIにより規定されている(FEI総合馬術競技会規程 第540条)。また世界選手権大会も同様にフォースターレベルによる開催が規定されている(FEI総合馬術競技会規程 第541条)。なお全日本選手権はスリースターレベルで行われている(日本馬術連盟競技会規程 第503条付則I)。
透明
透明とは、物体の反対側や内部にあるものが透けて見えること。極端な場合には間にある物体が存在しないかのように感じられる。また曇ったり、歪んだりはしているが透けて見えることを半透明という。
転じて「透明な」「透明性」などの形で、比喩として様々な意味・文脈でも用いられる概念である。特に行政や企業の運営状況等の公開に関連して「透明性」の語が用いられる。
一般に「透明」とは光(可視光線)に対してのことを言う。そして光は電磁波の一種であるので科学的に一般化して、ある物質がある電磁波に対して「透明である」とは、その物質と電磁波との間に相互作用が起こらず、電磁波の吸収および散乱が生じないということを意味する。
ある物質が電磁波を吸収する場合、その物質は吸収した波長の補色に色づいて見える。例えば、葉緑素は赤色に相当する680–700 nmの波長の光を吸収するため、補色の緑色に見える。
また、ある物質が電磁波を散乱する場合にも、その物質は色づいて見える。散乱は物質が電磁波の波長と同等の単位構造をもつときに生じる。例えば水は可視光線を吸収しないためまとまった量では透明に見えるが、細かい粒子になると光を散乱するため不透明となる。霧や湯気が白くみえるのはこのためである。
したがって、透明であるかどうかという評価は、対象とする電磁波の波長を特定しないと行うことができない。窓ガラスなどは可視光線に対してはほぼ透明であるが、紫外線はあまり透過しないため、紫外線を感知する生物にとっては透明とはいえない。反対に、もしX線を感知する生物がいるとすれば、ヒトは半透明な生物として観察されるであろう。
透明な生物は種々存在し、クラゲや魚(グラスフィッシュなど)、サボテンの内部組織などが挙げられる。人体の中では、透明なものに羊膜、角膜、水晶体、半透明なものとして爪があるが、皮膚科的には爪母が乳白色であるのに反し、爪が半透明であることが論じられた。透明ということは、物質が特に密になっているもので、内部反射もない。もし空気があれば、そこから反射するので白っぽくなる。すりガラスに水を注ぐと反射がなくなり透明になる。薄いシャツなどを着て、水に濡れると内部が透けてみえるのはこの理由による。
死んだ生物の標本や組織を薬品で透明化しての観察も行われている。骨格を目立たせる透明骨格標本はその一例である。理化学研究所などは、より精密な研究にも利用できる透明化試薬を開発している。
透明な材料は製造に高い技術を必要とする。ガラス製の容器や宝飾品も、大量生産が可能となる以前は貴重な存在だった。現代においては、一般的なガラスのほかポリ袋、ラッピングフィルムのような透明な合成樹脂は安価に量産できる。純度や耐久力が高く、大きな透明材料を作るのは難しいが、科学技術の発展によって様々な透明素材が開発・製造されるようになった。現在では水族館の水槽に使用されるアクリル樹脂や、光ファイバーに使用される石英ガラスなど、透明度が非常に高い素材が作られている。
ビッグバン理論によると、宇宙はできてからしばらくは不透明であった。
ある物質の透明さを評価する単位としては、湖沼の水質評価などの簡易的な目的で使用されるメートル (m) 、学術分野で使用される透過率や光学的深さ、光ファイバーなどを定量的に評価するために使用されるデシベル毎キロメートル (dB/km) がある。
湖沼などでの透明度は、直径30cmの白色円板(セッキー円盤)を水中に沈め、肉眼により水面から識別できる限界の深さを言う。どこでも簡単に測定することができるが、肉眼による測定であるため個人差が大きい。日本の湖でも透明度の高い摩周湖は、透明度約20mである。
ガラスなど、一般的な材料の透明度は、特定の厚さの材料での入射光と透過光の強度比を百分率で表した透過率で表す。透過率は対象とする光の波長によって異なるため、どの波長で測定したかを明記する。可視光線の場合、550nmでの透過率を基準とすることが多い。
光ファイバーなど、きわめて透過性の高い材料を評価するには、ある波長の光が物質中を1キロメートル進んだとき、どの程度の光が「損失」されたかをデシベルで表す。空気の透明度はほぼ0dB/km、アクリル樹脂で約100–200dB/km、普通の窓ガラスで約1000dB/km程度である。
「透明になれたら」という空想は古来、洋の東西をとわず広く存在する。たとえば妖精やコロポックルが姿を隠す話、天狗の隠れ蓑の話など、民話では姿を隠していたずらや悪さをするものの存在が語られている。
近代になると、SFやホラーの世界において、フィッツ=ジェイムズ・オブライエン『あれは何だったのか』(1859年)、H・G・ウェルズの『透明人間』(1897年)のような架空の怪物やガジェットとしての「透明な存在」が発想され、以来、小説や映画で度々取り上げられる題材となった。こうしたフィクションにおける透明の理屈付けは、「その生物・物体を可視光線が透過する」「異次元的な存在であるため体色を人間の視覚が捉えられない」「幻術や特殊能力で見る側に居ないと思わせている」「擬態や光学迷彩により周囲・背後の光景に紛れている」などとされる。
光学迷彩のように、現実の科学技術がSFにおける「透明」をある程度実現しつつある分野もある。
現実には、完全に透明な存在というのは不可能である。よくある指摘として、もし透明人間が存在したとすると、眼球が100%光を透過してしまうため理論上は目が見えないことになる、というのがある。見えるようにするためには、光を眼球で屈折させ、網膜で吸収させる必要がある。これらの組織を透明にすることができたとしても、光が屈折・吸収されているため、「そこに何かがある」ということがわかってしまう。
ドス・カラス
ドス・カラス
ドス・カラス(Dos Caras、1951年2月21日 - )は、メキシコの覆面レスラー。サン・ルイス・ポトシ州サン・ルイス・ポトシ出身。本名はホセ・ルイス・ロドリゲス・アレジャーノ(José Luis Rodríguez Arellano)、愛称はペペ(Pepe)。
同じく覆面レスラーとして活躍したミル・マスカラス、エル・シコデリコの実弟。息子のアルベルト・ロドリゲスとギジェルモ・ロドリゲスもプロレスラーである。
少年時代よりボディビルに打ち込み、16歳でミスター・オリンピアの新人賞を獲得。兄のアーロン(ミル・マスカラス)やパブロ(エル・シコデリコ)に続いてミスター・サン・ルイス・ポトシにも戴冠した。その後、ボディビルのインストラクターを務めながら1968年よりゴリー・メディナのもとでルチャのトレーニングを積み、1970年1月にデビュー。リングネームを付けるにあたってプロモーターからいくつかの名前のリストを提示されたところ、人間の二面性(喜びと怒り)を自身のキャラクターに表現すべく、「2つの顔」を意味するドス・カラスを選んだ。
デビュー当時の覆面も怒顔や笑顔をデザインしたものを被っていたが、これは不評だったという。そこで1971年夏、兄マスカラスが2回目の日本遠征から帰国した際、日本の専門誌『月刊ゴング』が企画したマスカラスのマスクデザイン・コンクールに寄せられた読者のハガキの束をドス・カラスに渡し、その中から気に入ったものを選ぶよう助言。ドス・カラスはそこから双頭の鷲がデザインされた覆面を選び出し、以降自身のマスクとした。彼はそのハガキを、現在でも大切に保管しているという。
1970年代前半は、マスカラスのアメリカでの主戦場でもあったテキサス州サンアントニオに遠征し、ホセ・ロザリオとのタッグで活動。1975年からは、EMLLを脱退したフランシスコ・フローレスが旗揚げしたLLIに参戦。以降メキシコでの主戦場をLLIに移し、1978年6月20日、カネックを破りナショナル・ライトヘビー級王座を獲得した。
同年8月、全日本プロレスに初来日。8月24日の田園コロシアム大会において、兄マスカラスとのマスカラス・ブラザーズでジャイアント馬場&ジャンボ鶴田のインターナショナル・タッグ王座に挑戦、好勝負を残した。翌1979年3月は単独で再来日して『第7回チャンピオン・カーニバル』に出場。同年の末にはマスカラス・ブラザーズとして『'79世界最強タッグ決定リーグ戦』に参戦。馬場&鶴田、ザ・ファンクス、アブドーラ・ザ・ブッチャー&ザ・シーク、大木金太郎&キラー・トーア・カマタ、ミスター・レスリング&マスクド・ストラングラー、ワフー・マクダニエル&フランク・ヒルなどのチームと対戦した。
以降も全日本プロレスの常連外国人選手となり、1980年2月の来日時は、大先輩ドクトル・ワグナーとの「UWAメキシコ・ライトヘビー級選手権」と銘打たれた架空のタイトルマッチが実現、技巧戦の末に勝利を収めた。同年8月の来日時にはマスカラスと組んでPWF杯争奪タッグトーナメントの第1回大会に出場、1回戦でクルト・フォン・ヘス&カール・フォン・スタイガー、2回戦で極道コンビ、決勝でザ・デストロイヤー&ザ・クルーザーを破り、優勝を果たした。翌1981年8月に行われた第2回大会にもマスカラス・ブラザーズとして出場、決勝でリッキー・スティムボート&チャボ・ゲレロを下して2連覇を遂げた。
1983年2月25日には愛知県体育館にて、当時大仁田厚が保持していたNWAインターナショナル・ジュニアヘビー級王座に挑戦。同年11月開幕の『'83世界最強タッグ決定リーグ戦』にもマスカラスとの兄弟タッグチームで参加し、スタン・ハンセン&ブルーザー・ブロディのミラクルパワーコンビやタイガー・ジェット・シン&上田馬之助の凶悪コンビとも対戦、これが昭和期の全日本プロレスへの最後の来日となった。
1984年2月26日、エンリケ・ベラからUWA世界ヘビー級王座を奪取。1985年1月20日にはUWAの総本山エル・トレオにてハンセンとシングルマッチで対戦、リンピオに転向した宿敵カネックともタッグを組み、翌週の『UWA10周年記念興行』にてハンセン&ベビー・フェイス(ホセ・グアダルーペ・フェンテス)のチームを破った。
同年より新日本プロレスへ転出し、11月開幕の『IWGPタッグ・リーグ戦』にカネックとのコンビで参加。藤波辰巳とのシングルマッチも実現したが、リーグ戦はアントニオ猪木&坂口征二、藤波&木村健悟、ブロディ&ジミー・スヌーカ、ディック・マードック&マスクド・スーパースター、ハクソー・ヒギンズ&ザ・バーバリアンなどのチームを相手に1勝4敗2分けで参加8チーム中6位の戦績で終わった。翌1986年5月の再来日ではザ・コブラとの試合で左腕を負傷、途中帰国を余儀なくされている。
以後、しばらく来日は途絶えることとなったが、1986年はEMLLのリングにも登場し、1月28日にビジャノ3号&ビジャノ5号と組んでロス・ブラソス(ブラソ・デ・オロ、エル・ブラソ、ブラソ・デ・プラタ)からナショナル・トリオ王座を奪取。同年12月30日にはカネックを破りUWA世界ヘビー級王座を再び獲得している。1989年にはWWAの世界ヘビー級王者にも認定された。
1990年代に入り、日本へはW★ING、ユニバーサル・プロレスリング、WARなどインディー系の団体に参戦。1995年7月にはみちのくプロレスに来日、『第1回ふく面ワールドリーグ戦』でザ・グレート・サスケを破り優勝した。
1992年2月2日、カネックからUWA世界ヘビー級王座を奪取して同タイトルへの3度目の戴冠を果たすも、AAAの出現などでLLIは崩壊寸前となり、1994年10月よりCMLLに移籍。1996年3月22日にはエクトール・ガルサとラ・フィエラをパートナーにCMLL世界トリオ王座を獲得した。しかし、1997年6月にAAAから選手を借り受けて単独興行を主催したことによりCMLLを解雇され、以降は準レギュラーのポジションでAAAに出場。2000年9月にデビューしたドス・カラス・ジュニアとも親子タッグを結成した。
2002年7月、全日本プロレスへの約19年ぶりの来日が実現。かつての全日本マットで「夏の風物詩」と謳われたマスカラス・ブラザーズを再結成し、武藤敬司ともタッグを組んだ。セミリタイア後の2010年5月8日には、WWEのメキシコシティでの興行にスペシャルゲストとして登場、チャボ・ゲレロ・ジュニアを相手に凱旋試合を行うドス・カラス・ジュニアをリング上から紹介した。
2019年2月19日、両国国技館で行われたジャイアント馬場没後20年追善興行にマスカラスと共に出場、カズ・ハヤシ&NOSAWA論外から勝利を収めた。
UWA世界ヘビー級王座:3回
ナショナル・ライトヘビー級王座:1回
CMLL世界トリオ王座:1回(w / エクトール・ガルサ&ラ・フィエラ)
ナショナル・トリオ王座:1回(w / ビジャノ3号&ビジャノ5号)
WWA世界ヘビー級王座:1回
ふく面ワールドリーグ戦優勝 : 1回
スカイ・ハイ(ジグソー)
全日本プロレスで使用されたのは、映画主題歌としての「メインタイトル」バージョンである。他団体参戦時には、アップテンポなシングルカット版も使われた。
陣内秀信
陣内 秀信(じんない ひでのぶ、1947年10月7日- )は、日本の建築史家。専門は、イタリア建築・都市史。法政大学名誉教授、東京大学工学博士。
イスラム圏を含む地中海地域、東京の都市を研究し、その魅力やあり方を論じる。著書に『東京の空間人類学』(1985年)、『都市と人間』(1993年)、『イタリア海洋都市の精神』(2008年)など。
福岡県北九州市生まれ。1971年東京大学工学部建築学科卒業。1973年から1975年にかけてイタリア政府給費留学生としてヴェネツィア建築大学に留学、翌年にはユネスコのローマ・センターに留学した。
帰国後、1980年東京大学大学院工学系研究科博士課程単位取得退学。1983年、東京大学工学博士。
1980年、東京大学工学部助手、1982年法政大学工学部建築学科助教授を経て、1990年法政大学デザイン工学部建築学科教授、2007年法政大学デザイン工学部教授。この間、法政大学大学院エコ地域デザイン研究所長、法政大学エコ地域デザイン研究センター長、法政大学江戸東京研究センター長などを歴任し、2018年定年、名誉教授となる。特定非営利活動法人歴史建築保存再生研究所理事。中央区立郷土天文館(タイムドーム明石)館長。
イタリアを中心に、イスラム圏を含む地中海世界の都市研究・調査を行う。また、ヴェネツィアとの比較から江戸・(戦前の)東京が水の都であったことなどを論じた『東京の空間人類学』でサントリー学芸賞(社会・風俗部門)を受賞した。芸術・建築関連の雑誌での解説も多い。
『都市のルネサンス――イタリア建築の現在』(中央公論社、1978年)
『イタリア都市再生の論理』(鹿島出版会、1978年)
『東京の空間人類学』(筑摩書房、1985年/ちくま学芸文庫、1992年)
Tokyo, A Spatial Anthropology、translated by Kimiko Nishimura(University of California Press、1995)
『ヴェネツィア――都市のコンテクストを読む』(鹿島出版会、1986年)
『わたしの東京学』(日本経済評論社、1988年)
『都市を読む・イタリア』(法政大学出版局、1988年)
『東京キーワード図鑑』(筑摩書房、1989年)
『ヴェネツィア――水上の迷宮都市』(講談社現代新書、1992年)
『世界の都市の物語(12)東京』(文藝春秋、1992年/文春文庫、1999年)
『岩波市民大学人間の歴史を考える(6)都市と人間』(岩波書店、1993年)
『都市の地中海――光と海のトポスを訪ねて』(NTT出版、1995年)
『光と陰の迷宮案内――ヴェネツィア』(日本放送出版協会、1996年)
『南イタリアへ!――地中海都市と文化の旅』(講談社現代新書、1999年)
『イタリア小さなまちの底力』(講談社、2000年/講談社+α文庫、2006年)
『イタリア都市と建築を読む』(講談社+α文庫、2001年)
『迷宮都市ヴェネツィアを歩く』(角川oneテーマ21、2004年)
『地中海世界の都市と住居』(山川出版社、2007年)
『興亡の世界史(8)イタリア海洋都市の精神』(講談社、2008年/講談社学術文庫、2018年)
『イタリアの街角から スローシティを歩く』弦書房 2010年
『イタリア都市の空間人類学』弦書房 2015年
『世界の水辺都市を巡る ヨーロッパ・アジア、そして日本』弦書房 FUKUOKA U ブックレット 2016年
『水都ヴェネツィア その持続的発展の歴史』法政大学出版局 2017年
『水都東京 地形と歴史で読みとく下町・山の手・郊外』(ちくま新書、2020年)
(板倉文雄)『東京の町を読む――下谷・根岸の歴史的生活環境』(相模書房、1981年)
(法政大学・東京のまち研究会)『江戸東京のみかた調べかた』(鹿島出版会、1989年)
(法政大学・東京のまち研究会)『水辺都市――江戸東京のウォーターフロント探検』(朝日新聞社 [朝日選書] 、1989年)
(饗庭孝男・山口昌男)『ヴェネツィア――栄光の都市国家』(東京書籍、1993年)
(福井憲彦)『地中海都市周遊――カラー版』(中央公論新社 [中公新書] 、2000年)
(太記祐一・中島智章・星和彦・横手義洋・渡辺真弓・渡辺道治)『図説西洋建築史』(彰国社、2005年)
『環境貢献都市東京のリ・デザイン 広域的な環境価値最大化を目指して』浅見泰司,中井検裕,山口幹幸,佐土原聡共編著 遠藤薫,井関和朗,今泉宜子,奥森清喜,河村茂,楠亀典之,齋藤智香子,祖父江光治,中川智之著 清文社 2010
(三浦展)『中央線がなかったら 見えてくる東京の古層』(NTT出版、2012年)
『文明の基層 古代文明から持続的な都市社会を考える』長田俊樹,杉山三郎共著 大学出版部協会 2015
『ビジュアルブック江戸東京(5)水の東京』(岩波書店、1993年)
『中国の水郷都市――蘇州と周辺の水の文化』(鹿島出版会、1993年)
『南イタリア都市の居住空間――アマルフィ、レッチェ、シャッカ、サルデーニャ』(中央公論美術出版、2005年)
(法政大学陣内秀信研究室)『アンダルシアの都市と田園』(鹿島出版会、2013年)
(宗田好史・土谷貞雄)『南イタリアの集落――生き続ける石の住まい』(学芸出版社、1989年)
(内田芳明・三輪修三)『都市の意味するもの』(リブロポート、1990年)
(朱自煊・高村雅彦)『北京――都市空間を読む』(鹿島出版会、1998年)
(福井憲彦)『都市の破壊と再生――場の遺伝子を解読する』(相模書房、2000年)
(中山繁信)『実測術――サーベイで都市を読む・建築を学ぶ』(学芸出版社、2001年)
(岡本哲志)『水辺から都市を読む――舟運で栄えた港町』(法政大学出版局、2002年)
(新井勇治)『イスラーム世界の都市空間』(法政大学出版局、2002年)
(鳥越皓之・嘉田由紀子・沖大幹)『里川の可能性――利水・治水・守水を共有する』(新曜社、2006年)
(三浦裕二・吉川勝秀)『舟運都市――水辺からの都市再生』(鹿島出版会、2008年)
『水の都市江戸・東京』法政大学陣内研究室共編 講談社 2013
『持続可能な未来の探求:「3.11」を超えて グローバリゼーションによる社会経済システム・文化変容とシステム・サステイナビリティ』河村哲二,仁科伸子共編著 御茶の水書房 2014
『ヴェネツィアのテリトーリオ 水の都を支える流域の文化』樋渡彩,法政大学陣内秀信研究室編 鹿島出版会 2016
『水都学』1-5 高村雅彦共編 法政大学出版局 2013-16
『建築ガイド(4)ヴェネツィア』(丸善、1992年)
NHK人間講座「地中海都市のライフスタイル」(NHK教育、2001年6月~7月期)。
第1シリーズ 第5回 三田･麻布(NHK総合、2009年11月12日)
第1シリーズ 第9回 品川(NHK総合、2009年12月10日)
第3シリーズ 第8回 両国(NHK総合、2012年1月5日)
第4シリーズ 第202回 東京湾〜海の玄関口・東京湾 原点は川にあり?〜(NHK総合、2022年5月14日)
ソム
ソム(モンゴル語:ᠰᠤᠮᠤ、сум、転写:sumu、漢字表記:蘇木、簡体字:苏木)は、モンゴル国および中国内モンゴル自治区の行政区画。
モンゴル国においては県(アイマク)と村(バグ)の間にある行政区画である。全部で347あって、各々3000人ほどの人口を有する。
中華人民共和国においては内モンゴルに特有の郷級行政区画でホショー(旗、内モンゴルにおける県級行政区画)と村の間にある。モンゴル族以外の少数民族が多くを占めるソムは民族ソムと呼ばれている。なお内モンゴル以外でこれに相当する行政単位は民族郷と呼ばれている。
原形質分離
原形質分離(げんけいしつぶんり、英語:plasmolysis)とは、植物細胞の細胞壁と細胞膜が高張液下で分離する現象を指す。
細胞膜は半透性を持ち、水を通す。細胞外の浸透圧が細胞内の浸透圧よりも高い場合、細胞内から細胞外へ水が出て、細胞膜に覆われた部分(原形質)は収縮する。しかし細胞壁は変形しにくいので、細胞膜に覆われた部分のみが収縮し、細胞膜は細胞壁から分離する。
動物細胞には細胞壁がないので原形質分離は起こらない。単に全体が収縮するだけである。
原形質分離は、植物細胞における細胞膜の存在を示す現象でもある。動物細胞は細胞膜にのみ覆われているが、植物細胞はその外側に細胞壁がある。細胞膜は光学顕微鏡では確認できず、電子顕微鏡によってはじめて具体的に確認された構造である。そのため古くは、植物における細胞壁を植物の細胞膜と呼んだことがある。原形質分離は植物の細胞膜(細胞壁)の下に原形質の表面を覆う薄い膜が存在することを示す現象と考えられ、これを原形質膜と呼んだ。現在ではこれが植物の細胞膜であることがわかり、動物細胞・植物細胞とも薄い細胞膜に覆われていると認識されている。
原形質分離が起こっているとき、植物体を外側から見ると、しおれている状態である。柔らかいものでは、その形を保てずにしなびてしまう。これは、細胞壁そのものが力学的な強度を持って植物体を支えてはいるが、細胞質がそれを内部から圧迫することがそれを大きく補強しているからである。
通常の状態では、細胞質は細胞壁の内部に充満しているだけでなく、それを内部から押して圧力をかけている。植物は光合成など常に水を必要としているから、細胞質は外界よりも浸透圧が高い状態を保っており、水は中に入ってこようとする。しかし細胞壁は変形しにくいから、それを押し返すので、この力は膨圧として細胞壁を内部から支える力として働いている。つまり外界と細胞質の浸透圧の差が水の入ろうとする力で、膨圧はそれを押し返す力として働き、両者の差が実際の吸水力である。つまり、高張液に入れると細胞の吸水力は上がり、低張液に入れて、各細胞が緊張した状態を保ったときは、吸水力は下がるということが言える。
原形質分離は細胞と浸透圧に関わるわかりやすい現象として教育の過程でも良く取り上げられ、日本では現在は高校の生物で扱われる。例えば植物の表皮細胞をショ糖溶液に浸すなどの形で生徒実験が行われる。その際、ユキノシタは細胞質が赤く色づいているので、分離の状態が観察しやすいとしてよく用いられる。
また、オオカナダモもよく使われている。
劉瑾
劉 瑾(りゅう きん、景泰2年(1451年) - 正徳5年(1510年)旧暦8月)は、明代の宦官。正徳帝に取り入り、同僚の宦官たちと結託して朝政を専断した。後に皇位簒奪を画策したとして捕縛され、凌遅刑に処された。
西安府興平県出身。無頼の出自で、旧姓は「談」であったと伝えられる。自宮して宮中に入り、劉姓の宦官に従い、やがてその姓を享けた。正徳帝に気に入られ、帝に逸楽を勧めて遊蕩に耽溺させ、政治の実権を掌握した。
劉瑾は同僚の宦官七人とともに国政を壟断し、「八虎」と称され、汚職と収賄で国政を腐敗させた。また東廠・西廠などの諜報機関を使って反対勢力を監視・弾圧した。劉瑾の専横に対する反発は強く、正徳5年(1510年)、寧夏で発生した朱寘鐇による安化王の乱も、劉瑾の排除を決起の理由に掲げている。
正徳帝の寵を失い粛清されることを恐れた劉瑾は、ついに帝位の簒奪を企てるが、八虎の一人である張永の密告により逮捕され「聖上を晦まし、国政を壟断した」罪により、「凌遅刑(寸磔)三日」が宣告された。
劉瑾の処刑の様子は、張文麟という担当刑務官の詳細な記録が残る。その記述によると劉瑾は、絶命するまで2日ががりで3,357刀を加えられた。一日目、3000刀ほどを加えられて夜はいったん獄舎に戻されたが、夕食に出た粥をお代わりして二杯を完食し「この大罪人のふてぶてしさ、かくの如し」という。二日目、357回切り刻まれた時点でついに絶命した。屍骸の肉片は彼に殺された者の遺族に配られ、位牌に捧げるものや、憎さのあまり食う者もいたという。
劉瑾の財産は没収されたが、『二十二史箚記』によれば、没収財産は金250万両、銀5,000万両、その他無数の珍宝があり、当時の政府歳入の10年分に相当するものであった。
時代物
時代物(じだいもの)とは、歌舞伎や人形浄瑠璃の演目のうち、江戸時代の庶民の日常からかけ離れた話題、すなわち遠い過去の出来事や、武家や公家の社会に起きた出来事などを扱ったものをいう。
逆に、江戸時代の庶民の日常そのものである市井の話題や風俗などを扱った演目のことを、世話物(せわもの)といい、中でも写実的な演出、演技が濃いものを生世話物(きぜわもの)という。
時代物は、基本的には江戸時代における時代劇だと考えて差し支えない。ただし、江戸時代には徳川家とその配下の武将に関する劇が禁じられていたため、より古い時代に仮託して同時代の事件を表現することがあった。例えば『仮名手本忠臣蔵』は明らかに赤穂事件に取材しているが、江戸時代(作者にとっての現在)ではなく足利時代の出来事であるかのようにして描いている。そこから、時代物は次の4種類に大別することができる。
江戸時代から見て遠い過去の時代、すなわち江戸時代よりも前の時代(安土桃山時代・戦国時代・室町時代・南北朝時代・鎌倉時代など)を扱う演目は、基本的にそのすべてが時代物である。従って武家社会を描く演目がその大多数を占めるが、武家社会が始まる前の時代(平安時代・奈良時代・飛鳥時代)を扱う演目もいくつかあり、これらは時代物の中でも特に王朝物(おうちょうもの)と呼ばれる。王朝物が描くのは公家社会である。
徳川幕府とは、天下統一を達成した豊臣秀吉が構築した豊臣政権の最有力大名だった徳川家康が、秀吉の死後に関ヶ原で豊臣家から力ずくで奪った政権だった。さらに続く大坂の陣では、大坂になお残る秀吉の遺児・秀頼とその母・淀君を理不尽な理由と謀略で挑発し、前後2回にわたって諸国から延べ35万の大軍を動員、さらにはいかさまもどきの和睦交渉で難攻不落の大坂城を裸城にして攻め落とし、なりふり構わず豊臣家をこの世から消し去ってしまったものだった。
こうした背景から、秀吉や豊臣家を主題とした軍記物や物語には江戸時代を通じて公儀が常に目を光らせていた。庶民の英雄である太閤秀吉の人気は衰えることがなかった。しかし秀吉の生涯をありのままに描くと、そこにはちょっと違った見方をすれば家康を暗に批判しているもとられかねないような表現の介在する余地が十分にあったからである。したがって秀吉や豊臣政権はもとより、秀頼や淀君、さらには秀吉子飼の加藤清正や福島正則などの活躍を題材とした芝居では、それを書く狂言作者たちも特に神経を使ったのである。したがってそうした芝居は、江戸時代より前の時代の「世界」に仮託して描かざるを得なかった。登場人物を、例えば木下藤吉郎を此下東吉(このした とうきち)、羽柴秀吉を真柴久吉(ましば ひさきち)などと書き替えていたのはまだ序の口で、『近江源氏先陣館』や『鎌倉三代記』という演目になるとそのあらすじは大坂の陣を描いたものあることが明白で、北条時政や比企能員といった鎌倉時代初期に実在した人物に仮託されて描かれているのは、徳川家康その人にほかならない。
江戸時代の庶民の目から見て、遥か彼方のまるで雲の上のような異質な環境、すなわち御所(皇居)や殿中(江戸城中)そして御殿(藩庁や江戸藩邸)などを舞台とする芝居は、たとえそれが江戸時代になってからの出来事であっても、つい数か月前に起きたばかりの事件であっても、それらを一律に時代物として扱った。
その理由は二つある。まず演出上、こうした場所で登場人物が見せる動作や交す言葉には、庶民の仕種や会話との鮮明な違いが求められたことがあげられる。そうした演出は極めて大仰で様式的なものにならざるを得ず、その結果内容も自然と時代がかったものになったのである。
いま一つの理由は、こうした環境のもとで繰り広げられる出来事のうち、庶民の関心事といえばそれはもっぱら「国崩し」(国家転覆)や「お家騒動」(お家乗っ取り)に他ならなかったことである。そもそもお家騒動というものは善玉と悪玉があってはじめて物語が成り立つが、かといってその善悪の内容を詳細を描くと、ここでもまた一つ間違えば御政道の批判と受け止められかねない余地があった。したがってこうした内容の芝居を実録風に仕立て上げることは、江戸時代を通じて固く厳しく禁じられていた。そこでこうした題材の芝居もすべて江戸時代より前の時代の「世界」に仮託して描いたのである。これらの演目は時代物の中でも特に御家物(おいえもの)と呼ばれる。
時代や世界の設定とはかかわりなく、登場人物の風俗や設定がいかにも古色蒼然としていたり、異国情緒にあふれていたりして、江戸時代的ではない演目も、それを時代物として扱った。
またここから転じて、大仰で様式的な演技やせりふ廻し、またそうした演出が型として求められる部分を単に時代(じだい)ということもある。
『江戸演劇史』上下巻(渡辺保 著、講談社)
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マティアス・ヤーコプ・シュライデン
マティアス・ヤーコプ・シュライデン Matthias Jakob Schleiden
マティアス・ヤーコプ・シュライデン(Matthias Jakob Schleiden、1804年4月5日 − 1881年6月23日)は、神聖ローマ帝国(現ドイツ)ハンブルク出身の植物学者、生物学者。元々は弁護士であった。
1838年にシュライデンと同じくフンボルト大学ベルリンで研究していた同国出身の動物学者テオドール・シュワンと知り合い、シュワンと食事をしていた所、植物の細胞の話になり、お互い「あらゆる生物は細胞から成り立っている」と言う意見が一致した。シュライデンは同年1838年に論文『植物発生論(Beiträge zur Phytogenesis)』の中で「植物は独立した細胞の集合体」であるとして植物の細胞説を、シュワンは1839年に論文『動物及び植物の構造と成長の一致に関する顕微鏡的研究』で動物の細胞説を提唱し、こんにち呼ばれる「細胞説」の提唱者として名高い。
その他の業績に、従来の乾燥標本による分類学的植物学に強く反対し、植物学研究に顕微鏡などの物理学的、化学的な機械器具の導入を主張した業績でも名高い。
小惑星番号37584の小惑星シュライデン (小惑星)に名を残している。
1804年4月5日、ハンブルクに生まれる。シュライデンの父は地元ハンブルクでは著名な医師であった。大学はルプレヒト・カール大学ハイデルベルクへ進学し、1826年に法律の博士号を修得した。学位を修得後ハンブルクに戻り、弁護士として生計を立てようとするものの成功せず、失意の末1832年にピストルで自殺未遂を起こしている。
自殺未遂を悔い改めて、その後は自然科学に興味を示し、ゲオルク・アウグスト大学ゲッティンゲンで医学を修めた。ゲッティンゲン大学に飽きたらず、フンボルト大学ベルリンでも植物学を勉強していたシュライデンは1838年に同じくフンボルト大学ベルリンで研究していたシュワンと知り合い、シュワンと食事をしていた所、植物の細胞の話になり、お互い「あらゆる生物は細胞から成り立っている」と言う意見が一致した。シュライデンは同年1838年に論文『植物発生論(Beiträge zur Phytogenesis)』の中で「植物は独立した細胞の集合体」であるとして植物の細胞説を、シュワンは翌年の1839年に論文『動物及び植物の構造と成長の一致に関する顕微鏡的研究』で動物の細胞説を提唱し、こんにち呼ばれる「細胞説」の提唱者となった。
1839年からはフリードリヒ・シラー大学イェーナで植物学の助教授となり、1850年から1862年まで同大学の正式な教授として教鞭を執ったが、この時シュライデンは「核が成長して細胞になる」といった誤った発表も行っていた。
1863年から翌年の1864年までドルパート大学に招かれて植物学の教授を務めた。
その後は職を退きドレスデンをはじめ各地を転々とし、最後はフランクフルト・アム・マインに住んで文筆活動を行った。 1881年6月23日に同地で死去した。77歳没。晩年は哲学や歴史学に関心を持ち、同国出身の哲学者ヤーコプ・フリードリヒ・フリースに影響を与えている。
NTTインターコミュニケーション・センター
NTTインターコミュニケーション・センター(ICC)は、日本電信電話株式会社(NTT)が設立した美術館・博物館。現在は東日本電信電話株式会社(NTT東日本)が管理する。メディアアートの展示を中心とした文化施設で、メディアアート作品や関連する図書・映像資料を多く所蔵するほか、メディアの発達史を一堂に展示したショーケース、ウェブ上や機関紙による研究発表もおこなっている。
NTTによって日本の電話事業100周年を記念し構想され、1989年に情報技術を用いた21世紀型のアートを扱う基本計画が制定された。浅田彰、伊藤俊治、彦坂裕をコミッティに迎え、プロジェクトルームを立ち上げ都内のビルを移動しながら、メディア・テクノロジーを使った美術作品・ハイテクノロジーをテーマにした美術作品を集めて展覧会活動を行ってきた。また1992年からは機関誌・季刊『InterCommunication』を発行してきた。
1997年には東京オペラシティに現在の施設が開館した。当時は常設作品展示室、企画展展示室の他、シアターやメディア・ライブラリ、カフェなどが併設されていた。世界のメディアアートの発信拠点のひとつと目され、「ICCビエンナーレ」をはじめダムタイプ、荒川修作とマドリン・ギンズ、明和電機、坂本龍一等の展覧会を開催するなどユニークな活動を行っている。
東京都新宿区西新宿3-20-2 東京オペラシティタワー4階 - 6階
毎週月曜日(月曜日が祝日の場合は翌日)
東廠
東廠(とうしょう)は、中国の明代に置かれた特務機関。
成祖永楽帝は、靖難の変によって甥である建文帝から政権を奪って北京に都を遷したが、かつて建文帝の側近である宦官たちを内通させて宮廷内の事情を探り出した経緯に鑑みて、永楽18年(1420年)に東安門の北に宦官を長とする東廠を設置した。
東廠の下部組織は、錦衣衛の諸官によって構成され、職務は政治的な陰謀の摘発を中心に、失火や落雷、市井の物価の報告まで含まれ、多岐に渡った。その権勢は朝廷での宦官の勢力の増長と共に高まり、特に天啓年間に魏忠賢がこの東廠を最大限に用いて朝廷の反対派を弾圧し、政治を壟断したことは有名である。
恒松郁生
恒松 郁生(つねまつ いくお、1951年(昭和26年) - )は、作家、ロンドン夏目漱石記念館館長、崇城大学図書館長、副学長を経て教授。筆名、サミー・恒松。
鹿児島県薩摩川内市出身。桜美林大学文学部英語英米文学科卒業後、1974年から在英。海外でホテルマン、旅行代理店のオーナー等を経て、大英博物館前で稀覯本専門の古書店や、ギャラリーを経営。2004年に夏目漱石ゆかりの地、熊本にある崇城大学で教鞭をとる。ロンドン夏目漱石記念館主宰。日本では崇城大学教授としても教鞭を振るう。
月刊誌JCB 「GOLD」、JAL CARD「Agora」などに英国特集を執筆。共同通信のコラム「海外手帳―英国」を無署名で3年以上担当。月刊イギリス旅行と生活雑誌「mr partner」に連載「イギリス人も知らないロンドン案内」、現在「英国紳士クラブ案内」執筆中。
1984年、ロンドンに滞在していた夏目漱石(1900年-1902年)の資料を展示する目的で、私設によるロンドン夏目漱石記念館をロンドン郊外に開館。2016年に一度閉館し、2019年に再開したが、現在はCovid-19のため閉館している。
「こちらロンドン漱石記念館」中公文庫
「英国王室御用達」小学館
「達人のロンドン案内」(共著)講談社
「マイ・フェアー・ロンドン」(共著)東京書籍
A Japanese Artist in London by Yoshio Markino, Introduction by Sammy I Tsunematsu, In Print    Publishing, UK
ALONE IN THIS WORLD by Yoshio Markino, Edited by Sammy I. Tsunematsu, In Print Publishing, UK
YOSHIO MARKINO - A Japanese Artist in Edwardian London, Sammy I. Tsunematsu, SMP(UK), 2008
「漱石 個人主義へ―ロンドンでの“つぶやき"と“つながり"―」 雄山閣  2015
「続・チャリング・クロス街84番地」 雄山閣、2013年
「漱石のロンドン短編集」 ロンドン漱石記念館、2010年
「霧のロンドン」 サイマル出版、新版、雄山閣、2007年
「牧野義雄画集」 Bee Books、改訂新版、雄山閣、2007年
「牧野義雄のロンドン」 雄山閣、2008年
「牧野義雄画集(2)」 雄山閣、2008年
「ロンドンの日本人画家―牧野義雄」 高城書房
「ロンドンの日本人画家―松山忠三」 ロンドン・ハウス・ギャラリー
「我が理想の英国女性」 豊田市教育委員会
「述懐日誌」 豊田市教育委員会
「西洋と東洋の比較思想論」 ロンドン漱石記念館
「私のロンドン、パリ、ローマ」 ロンドン漱石記念館
「牧野義雄のパリ」 雄山閣
「牧野義雄のローマ」 雄山閣
「牧野義雄・重光葵回想記」B.シェパード著、恒松郁生訳、雄山閣
Inside My Glass Doors 「硝子戸の中」 Tuttle Publishing, USA
Spring Miscellany and London Essays 「永日小品とロンドン随筆」Tuttle Publishing,USA
210th Days 「二百十日」 Tuttle Publishing, USA
The Heredity of Taste 「趣味の遺伝」 Tuttle Publishing, USA
My Individualism and The Philosophical Foundations of Literature 「私の個人主義」「文芸の哲学的基礎」 Tuttle Publishing, USA
Re-Discovering NATSUME SOSEKI: Travels in Manchuria and Korea「満韓ところどころ」 Global Oriental Books, UK
砂川啓介 いま!朝です
砂川啓介 いま!朝です
『砂川啓介 いま!朝です』(さがわけいすけ いまあさです)は、1986年9月29日から1987年10月2日まで一部TBS系列局で放送されたTBS製作の平日早朝の情報番組である。
6:30 - 7:00の枠で放送されていた『JNNおはようニュース&スポーツ』の好調を受け、それよりも早い時間帯に生の情報番組を編成しようということで、6時台前半に生番組が組まれることとなった。前番組である『おはようお天気ワイド』と同様、6:00 - 6:09は関東ローカルに近い体裁を取っていたため、6:10からの飛び乗りネットが可能なように飛び乗りポイントが設けられていた。
番組自体は、TBS旧テレビ局舎のDスタジオ(この時点では既に報道専用スタジオとして運用されていた)から毎日生放送されており、スタジオ技術スタッフは、この番組と後に続く『JNNおはようニュース&スポーツ』を続けて担当していた。
番組ネット局については、ローカル枠の番組ということもあり、JNNフルネットとはならず、未ネット局もあった。例えば静岡地区(静岡放送)では、同時間帯において自社制作のローカルニュース番組「朝一番!SBSニュースワイド」(1985年(昭和60年)4月 - 1989年(平成元年)9月)が放送されており、この番組は非ネットであった。
下重和義(当時日本気象協会職員、天気予報担当)
月曜 - 金曜 6:00 - 6:30 (1986年9月29日 - 1987年3月27日)
月曜 - 金曜 6:00 - 6:25 (1987年3月30日 - 1987年10月2日) - 『レッツゴー!ライオンズ』の放送再開により、放送枠が5分縮小。
モーニングジャンボJNNニュースショー
『モーニングジャンボJNNニュースショー』(モーニングジャンボジェイエヌエヌニュースショー)は、TBS系列 (JNN) ほかで放送されたTBS製作の報道・情報番組である。製作局のTBSでは1972年4月3日から1975年1月3日まで放送。
1971年4月から放送されていた前番組『モーニングジャンボ』が終了し、始まった番組(朝8時30分 - 10時の枠は、『モーニングジャンボ奥さま8時半です』として分割)。1974年7月から1975年1月4日の番組終了までは、「おはよう地球さん」というコーナーを実施していた。同コーナーは番組の終了後も、1975年1月6日から同年9月26日まで独立した番組として放送されていた。
鈴木治彦(前番組『モーニングジャンボ』から続投)
いずれもJST(日本標準時)。
月曜 - 金曜 6:50 - 8:00 (放送開始時)
月曜 - 金曜 7:00 - 8:00 (放送終了時)
系列は当時の系列。
村上美香
村上 美香
村上 美香(むらかみ みか、1971年7月12日 - )は、日本のフリーアナウンサー。元熊本県民テレビアナウンサー。血液型はB型。既婚。
熊本県熊本市出身。2人姉妹の次女に生まれる。熊本県立第一高等学校、熊本大学文学部卒業。1994年KKTに入社。
地上デジタル放送推進大使のKKT代表アナウンサーを務めた。
熊本の情報誌のタウン情報クマモト(通称:タンクマ)の中で、2006年度人気ローカル女子アナ第1位に選ばれた。2007年度は、熊本放送(RKK)の木村和也に抜かれ2位となったが、女性アナウンサーの中では1位を獲得した。2008年度・2009年度も木村が1位、村上が2位という結果になった。
2013年9月25日に、出演する『テレビタミン』の番組中にて、自らの子宮癌闘病の一切についてを明らかにした。
2018年、21年間キャスターを務めた『テレビタミン』を勇退すると共に、3月末日を以て熊本県民テレビを退職。
同年4月に自身が代表を務める所属事務所「ヒトコト社」を設立。アナウンサーとして長年培ってきた経験に生かしながら、講演やテレビ・ラジオ番組の出演や取材、イベント企画など多岐にわたって活躍している。
豚足(特に揚げ豚足)、納豆、桃が大好物である。
高校時代から、俳優の風間トオルの大ファンで、未だに「トオル様☆」と呼ぶほどである。
県動物管理センターなどで捨て犬が殺処分されている実態を取材したのをきっかけに、2006年から子供達に命の大切さを教える講演のボランティア活動に取り組んでいる。2009年には知人で写真家の森賢一と協力してアートを通じて思いを伝える作品展を企画。さらに愛犬家の作家仲間も加わり、犬の殺処分と犬に限らず広い意味で命について考えてもらうグループ展『命のメッセージ』を開催した。この様子は自身が担当する番組「テレビタミン」でも取り上げた。なお、熊本県民テレビ退職後は、熊本県動物愛護啓発CM「犬猫の殺処分ゼロを目指す」に出演している。
村上美香のヒトコト(RKKラジオ 日曜14:30 - 15:00)
(県政広報番組)(RKKテレビ 水曜19:54 - 20:00、再放送 土曜5:25 - 5:30
テレビタミン(くまもと県民テレビ 月曜~金曜 16:45~19:00
モッちゃんTV(くまもと県民テレビ)土曜11:35~12:00「モッちゃん美香ちゃんのヨカトコ!」レギュラー
ソリダス・スネーク
ソリダス・スネーク(Solidus Snake、1972〜1976年? - 2014年)は、コナミ(現、コナミデジタルエンタテインメント)のアクションゲーム、メタルギアシリーズに登場する架空の人物。
ソリッド・スネーク同様、大塚明夫が声優を担当している。海外版ではソリッド・スネークとは違う別の声優 (ジョン・サイガン) が担当している。
ソリッド・スネーク、リキッド・スネークに次ぐ3人目のビッグ・ボスのクローン。ソリッドとリキッドの2人と違い、遺伝学上にもビッグ・ボスの完全なクローンとして再現した個体。3人のスネークの中でも皺と白髪が目立ち、ビッグ・ボスとは逆の左目を負傷して眼帯をつけた際の風貌は、リボルバー・オセロットから「ビッグ・ボスに瓜二つ」と評された。
リベリア内戦の際にCIAの準軍事要員として活動しており、『メタルギアソリッド2』プラント編の主人公・雷電を含む多くの子供を誘拐、戦うことを拒否した子供は容赦なく殺害し、雷電達残りの子供達を兵士として育てた。こうした行動の背景には、先天的に生殖能力を持っていなかった事が影響しているとされる。
1989年にはリベリア内戦に雷電を参戦させているが、終戦後には彼のもとを去っている
そして2001年、ジョージ・シアーズの名で第43代アメリカ合衆国大統領に就任し、シャドー・モセス島事件を迎えた。
戦闘時には外装式強化服を装備し、武器は強化服の胸部に備わっている「スネークアーム」と呼ばれるマニピュレーターとそこから発射される小型ミサイル、アメリカの二大政党である民主党と共和党の名にちなんだ刀、民主刀と共和刀の2振りを持つ。銃器はP90を使用した。
さらに、胸部装甲とスネークアームをパージすることで背面のブースターを使用した高速移動が可能となる。
「恐るべき子供達」計画とは別に生み出されたビッグ・ボスのほぼ純粋なクローンである。遺伝子の優性、劣性を集約して能力の向上を図ったソリッド・スネークとリキッド・スネークとは違って、肉体の均整を重視したクローンと表現されており、その外見は他のスネークよりもオリジナルであるビッグ・ボスにより近い。
ソリッド、リキッドと同様、ターミネーター遺伝子により生殖能力を奪われており、自然な方法で子孫を残すことができない。また、小説版『MGS4』では年齢的にはスネークとほぼ同年齢と思われる可能性が高いことが示され、それにも関わらずソリッドとソリダスで老化速度に差が見られたことについては、ビッグ・ボスの細胞に寿命の設定などの遺伝子操作を施されて誕生したソリッドに対し、ソリダスの場合はビッグ・ボスをより精密に再現するためにビッグ・ボスの老いた体細胞やテロメアをほぼそのまま受け継いで誕生したことが理由として挙げられている。
ビッグシェル占拠事件の発生まで、ソリッドはソリダスの存在を知らなかったとされており、リキッド・スネークもまたソリダスの存在を知らない。輸送ヘリに乗ったソリッドとハリアー戦闘機で戦うシーンがあるが、ゲーム本編での直接対決は行われていない。
デジタルクローン技術により、ビッグボスの完全な遺伝子を受け継いだこと以外の具体的な出生の経緯は不明。その後、アフリカ大陸にてリベリア内戦に参加し、後の雷電をはじめとする多くの少年兵を育成した。
小説『メタルギアソリッド サブスタンスII』にて、『愛国者達』の前身であるサイファーの内部分裂で、ゼロ少佐によってスカルフェイスがアフリカに左遷された際、ソリダスも一時期アフリカに身を隠したとされる。
『メタルギアソリッド』(1998年発売)
2005年。ゲーム内には登場せず、この時点ではアメリカ合衆国大統領ジョージ・シアーズとして活動しており、米露間の核兵器削減条約START3の調印を控えている。事件のことは知らないということになっていたが、実は裏でリボルバー・オセロットを使い全てを操っていた黒幕だった。この事件の直後に自殺した国防長官の任命責任という名目で辞任し、愛国者達の暗殺から逃れるために地下に潜伏した。
『メタルギアソリッド2』(2001年発売)
2009年4月29日。アメリカを陰から支配している「愛国者達」の影響下から解放される事を望み、テロ集団「サンズ・オブ・リバティ」を率いて海上除染施設「ビッグ・シェル」を武力占拠、施設を視察訪問中だった合衆国大統領を含む政府の要人十数名や環境保護団体職員らを人質に取る。これによりビッグ・シェル=アーセナルギア内の光ニューロAI「G.W」に記録されている「愛国者達」の名簿を奪取できるはずだったが、腹心のリボルバー・オセロットが「愛国者達」のスパイであったことが判明し、自らもS3計画の手駒に過ぎなかったことを知る。結局「愛国者達」の情報は得ることができず全てを失ったソリダスは、唯一残された手段として雷電の脳内に埋め込まれたナノマシンに「愛国者達」の痕跡が残されていると推測し、フェデラルホールの屋根の上で最後の決闘を挑む。雷電との壮絶な死闘の末に敗北した。ソリダスはそのまま屋根から転落、ジョージ・ワシントンの像にすがりついた後、意識を失った。また、今回の蜂起には「子孫を残せない自分自身が、その考えや名前を歴史に残す」という意味があったことも告白している。
S3計画は、実際には社会の思想的健全化のための淘汰 (Selection for Societal Sanity) を意味する英文の頭文字で、現代社会における真実や噂、利己主義者への崇拝等を消滅させる目的で始まった、デジタル情報の統制管理淘汰の計画であるが、ソリダスはかつてソリッド・スネークが体験した戦場の再現を試みるソリッド・スネーク・シミュレーションの略称だと、愛国者やオセロットにより思い込まされていた。
バーチャル訓練装置であるVR MISSIONが、実は並行世界の他人の意識を利用したものだったという設定の外伝で登場。並行世界に複数存在する自分が一人でも殺害されるのを防ぐため、日常的にVR MISSIONを使用しているソリッド・スネークの抹殺を目論む。同じ並行世界の住人であり、ソリダスからハニーと呼ばれる恋人のメイ・リンと共に、雷電とその恋人ローズの甘い生活を綴ったVR MISSIONを利用した攻撃を仕掛けたが、オタコンと並行世界からやってきたオルガに見破られ、フェデラルホールの屋根の上でスネークに敗北し異世界へ戻っていった。
『メタルギアソリッド4』(2008年発売)
2014年。ソリダスの身体は「愛国者達」に回収されたが、後にオセロットとナオミによって奪われる。ビッグ・ボスの完全なクローンだったことで、遺伝子コードがキーとなっていたSOPシステムへの介入、欠損したビッグ・ボスの身体を補うための移植、さらにビッグ・ボスの脳死体の偽物としても利用されている。「ナノマシンによって意識を幽閉されているビッグ・ボス」としてカモフラージュされているため、時折痙攣のように動くときがあったが、彼がこの時点で意識や自我がまだ維持されていたのかは不明。その後、リキッド・オセロットの手にかかり東欧で焼死。燃やされた遺灰は後にビッグ・ボスの墓に埋められる事になる。
生前のソリダスの野望であった「愛国者達」を倒し自由への解放を果たすという悲願は、本編中で図らずもスネークや雷電たちの奮闘によって果たされることとなる。また、本作に登場するBB部隊隊員の一人ラフィング・オクトパスが使用するタコの足のようなマニピュレータは、ソリダスが使用していたスネークアームを改良、発展させた武器だと語られている。
福原城
福原城(ふくはらじょう)は、栃木県大田原市福原に存在した日本の城。別名を北岡城、福原北岡館。
南側の低丘陵には福原要害城があり、こちらを福原城とする資料もある。
鎌倉時代初期に、福原之隆によって築かれて以来、約300年に渡り那須氏の居城として使われ、上下那須家分裂後は、上那須家の居城として使われた。
1514年(永正11年)の上那須家滅亡後は、佐久山城と共に、実質福原氏の居城的な役割を担っていたと思われる。
1610年(慶長15年)には、那須資景が那須藩を立て、城の一角に福原陣屋を築く。
1681年(天和元年)に、三代藩主那須資弥の時、烏山に転封となり廃城。
現在、城跡は大半が農地となっており、目立った遺構はない。