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陳銀淑
陳 銀淑 Unsuk Chin
陳 銀淑
陳 銀淑(チン・ウンスク、1961年7月14日 - )は、大韓民国・ソウル特別市出身、ドイツベルリンの現代音楽の作曲家。
ソウル大学校で姜碩煕に師事し、20代前半で様々な国際賞を受賞する。1985年から1988年までハンブルク音楽演劇大学にてリゲティ・ジェルジュに師事する。リゲティは陳の初期の作品は彼女のオリジナリティに欠けると厳しく指導。「あなたは、あなたの国のことを考えなさい。自分の国についてのリサーチのない音楽は意味がありません」という全否定に近いもので、その後数年間陳は作曲ができなくなった。しかし、この間の指導が彼女の作風を真に国際的な物へ変えた。
1988年ベルリンに移った彼女はベルリン工科大学にてフリーの作曲家として電子音楽の制作を数年間行い、7つの作品を発表したが、電子音楽専門の作曲家にはならなかった。
1990年、初の大オーケストラ作品"Troerinnen"がベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団によって演奏され、翌年、出世作となった"Acrostic Wordplay"がニェーウ・アンサンブルによって演奏され、以来、アジア、ヨーロッパ、北アメリカの世界15カ国にて演奏されている。アンサンブル・アンテルコンタンポランとの数々のコラボレーションは1994年のFantaisie mecaniqueにはじまった。1995年よりブージー・アンド・ホークス社より出版されている。ケント・ナガノとのコラボレーションは1999年に始まり、これまでに5作品が初演されている。
グロマイヤー賞を受賞したヴァイオリン協奏曲はヴィヴィアン・ハーグナーによって2002年に初演され、2005年にクリスティアン・テツラフ、サイモン・ラトル指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によって再演された他、世界各国で再演されている。その他、彼女の作品はグスターボ・ドゥダメル、ネーメ・ヤルヴィ、エトヴェシュ・ペーテル、デイヴィッド・ロバートソン、ジョージ・ベンジャミンらの指揮によって著名なオーケストラ、アンサンブルによって演奏されている他、クロノス・クァルテット、ラジオ・フランス、BBC、ロンドン・シンフォニエッタ、サウスバンク・センター、ロサンゼルス・オペラ、IRCAM、バイエルン国立歌劇場から委嘱を受けている。陳の音楽はストラスブールのフェスティバルムジカ、イタリアのセッテンブレ・ムジカなどにおいて取り上げられている。
2001年から2002年にかけて、ベルリン・ドイツ交響楽団においてレジデント・コンポーザーを務め、2006年からはソウル・フィルハーモニー管弦楽団のレジデント・コンポーザーおよび現代音楽シリーズの芸術監督を務める。
2007年、初のオペラ作品となる『不思議の国のアリス』がバイエルン国立歌劇場にて初演された。2009年、サントリー音楽財団サマーフェスティバルのテーマ作曲家に選ばれ、中国笙とオーケストラのための"Šu"が初演された。この作品は、サントリー音楽財団、オランダ土曜マチネ、ロサンジェルス・フィルハーモニック、エッセン・フィルハーモニーの共同委嘱作品として書かれ、ウー・ウェイ、秋山和慶指揮、東京交響楽団によって世界初演された。
武満徹作曲賞の本選会のため2018年に来日し、オーケストラのための個展が行われた。
楽譜はブージー・アンド・ホークスから出版されている。
初期のAllegro ma non troppoやSpectraは韓国の伝統音楽を思わせる辛口の衝撃音を好む作風であったものの、フランスからの委嘱が増えて以降、ルチアーノ・ベリオやマグヌス・リンドベルイの楽器法を思わせるカラフルで聞きやすい楽器法へ移行し、現在では聴きやすい作風に落ち着いている。パラメータ関係はそれほど難解ではないが、一音一音に深く意味がありどの瞬間もピュアな音色が聞こえるのが特徴。
「二重協奏曲」、「不思議の国のアリス」など比較的規模の大きい作品の委嘱に答えているが、エキゾティシズムはほとんど見られず「無国籍風」の楽器法が高度に安定した書法で綴られている作品が多い。日本では、大井浩明が彼女のピアノの為の練習曲集を世界初演している。大井によると「初版のエチュードの第3番は韓国人のみならず、アジア人作曲家の作品の中でも最も困難な演奏技術を要する」難曲らしいが、現在はその版から易しくされた版のみ入手できる。
歌手の伴奏にプリペアドピアノを使う、笙の伴奏にハーモニカを使うなど、なかなか思いつきにくい小技も効く。時として非常にスピーディーな楽想へいたることも多く、この辺りが「演奏困難」と解されるゆえんと見られる。
1984年 - ユネスコ国際作曲家会議室内楽部門 "Gestalten"
1985年 - ガウデアムス国際作曲コンクール第一位 "Spektra"
1993年 - 東京都制施行50周年記念国際作曲コンクール第一位空位第二位 "Santica Ekatela" (同着第二位にカンゲンサイバラを提出した伊東乾、佳作には江村哲二、この作品は撤回されている。)
1997年 - オルレアン国際ピアノコンクール内公募現代音楽ピアノ作品第一位 "Piano Studies Nos. 2-4"
1999年 - ブールジュ電子音楽国際コンクール第1位 "Xi"
1999年 - グロマイヤー賞 "ヴァイオリン協奏曲"
2005年 - アーノルド・シェーンベルク賞
2007年 - ハイデルベルク女性作曲家賞
2009年 - ベルリン芸術アカデミー会員
2012年 - 湖巌賞芸術部門
2017年 - シベリウス賞
2018年 - Kravis Prize
2019年 - Hamburg Bach Prize
2021年 - Léonie Sonning Music Prize
陳銀淑: Akrostichon – Wortspiel. アンサンブル・アンテルコンタンポラン CD. ドイツ・グラモフォン、2005年
陳銀淑: 不思議の国のアリス. バイエルン国立歌劇場、ケント・ナガノ DVD. Unitel、2008年
Allegro ma non troppo. In: Fifty Years Studio TU Berlin. EMF Media, DVD 054、2008年
Rocanà、ヴァイオリン協奏曲、ヴィヴィアン・ハーグナー、ケント・ナガノ、ケント・ナガノ、モントリオール交響楽団 CD、Analekta、2009年
Cantatrix Sopranica. In:Sprechgesänge - Speech Songs. musikFabrik, Stefan Asbury. CD、ヴェルゴ、2010年
古川聖とはリゲティの元で同時期に学んだ兄弟弟子。
フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ
フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ (Francisco Hernández de Córdoba)
フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ (ニカラグアの創設者) (生年未詳 – 1526年) - ニカラグアを創設したスペインのコンキスタドール
ラランド21185
ラランド21185 (Lalande 21185) は、地球から8.21光年の距離にある恒星である。1801年にパリ天文台の天文学者ジェローム・ラランドによって発見された。変光星(閃光星)だと考えられている。軌道の分析から、惑星を有している可能性がある。もし存在すれば、プロキシマ・ケンタウリ系、バーナード星系に次いで、太陽系から3番目に近い惑星系となる。
学術論文では、ラランド21185の他、グリーゼ411 (Gliese 411)、HD 95735 と呼ばれる。
1857年、フリードリヒ・ヴィルヘルム・アルゲランダーにより大きい固有運動が発見されたため、フリードリヒ・ヴィネッケなどにより Argelander's second star と呼ばれた。firstにあたる Argelander's star は、1842年にアルゲランダーが大きい固有運動を発見したグルームブリッジ1830である。
ラランド21185はアルファ・ケンタウリ三連星、バーナード星、ウォルフ359に次いで太陽に近い恒星である。この恒星は低温の赤色矮星で、質量と直径が太陽の36パーセント、可視光での明るさは180分の1である。太陽の46パーセントというこの恒星の質量は、赤色矮星(M型主系列星)と橙色矮星(K型主系列星)の境界上に位置しているため、橙色矮星と見なす意見もある。この恒星がどちらの範疇に属しているかは、その終末期に赤色巨星の段階を経て白色矮星へと変化するか(橙色矮星)、赤色巨星にならず直接白色矮星へと変化するか(赤色矮星)の違いによって決定されるが、それが判明するのは早くても数百億年以上未来のことになると予想される(恒星進化論の項目を参照)。
ラランド21185は変光星であり、変光星総合カタログではりゅう座BY型変光星として登録されており、このカタログでの名前は NSV 18593 である。SIMBADなどの星表では閃光星 (フレア星) として登録されている。観測では、他の閃光星に分類される恒星と比べるといくらか静穏であることが報告されている。
ラランド21185からのX線の放射も検出されている。
2017年にリック・カーネギー系外惑星サーベイのポール・バトラーらのチームが、ラランド21185の周囲を公転する惑星候補の発見を報告した。この天体は、W・M・ケック天文台のケックI望遠鏡および観測装置HIRESを用いたラランド21185の視線速度の測定によって発見されたもので、バトラーらは公転周期は約9.9日、下限質量は地球の3.8倍としている。この惑星がラランド21185から受け取る放射流束は、地球が太陽から日射として受ける流束の5.3倍と見積もられている。
ラランド21185のハビタブルゾーンは主星から0.22天文単位付近で、もしそこに惑星が存在するとすれば公転周期は56日以下である。
2019年のSOPHIEを用いた観測ではバトラーらが報告した約9.9日周期の視線速度の変動は検出されず、代わりに約13日周期の変動が検出されたと報告された。これに対応するラランド21185bは、下限質量は地球の3.0倍、軌道長半径は 0.0785 au と推定している。ラランド21185系はプロキシマ・ケンタウリ系に次いで太陽系から2番目に近い惑星系となる。2018年にはバーナード星でも系外惑星候補の検出が報告されており (後述のファンデカンプらによる報告とは異なる)、こちらが確認された場合は3番目に近い惑星系となる。
2021年、The California Legacy Surveyによって、ラランド21185に2番目の惑星ラランド21185cが発見された。ラランド21185cは3190日の公転周期を持ち、主星から3.1天文単位離れた場所を公転している。
上記の惑星候補が発見される以前の1951年に、ピート・ファンデカンプと彼の学生である Sarah Lippincott によって、アストロメトリー法を用いた惑星の発見が報告されていた。彼らはスワースモア大学のスプロール天文台の21インチ反射望遠鏡を用いて観測を行った。1960年には再び Lippincott が、過去の観測に同じ望遠鏡を用いた新しい観測データを加えて惑星検出の報告を行ったが、この時は1951年の報告とは惑星のパラメータの値が変わっていた。同時期にこの天文台で観測された写真乾板は、ファンデカンプがバーナード星周りの系外惑星発見の主張を行った際にも用いられたものである。しかし、スプロール天文台の24インチ反射望遠鏡で用いられていた写真乾板での観測結果は、後に欠陥があったことが指摘されている。ファンデカンプらによるラランド21185およびバーナード星での系外惑星の発見主張は、1974年にピッツバーグ大学・アレゲニー天文台の George G. Gatewood による位置天文測定によって否定されている。
1996年に、同じく Gatewood はラランド21185に惑星系が存在する可能性をアメリカ天文学会の会合で報告し、一般紙においても報道された。3つの惑星b・c・dはいずれも木星型惑星か天王星型惑星とされた。主星に最も近い惑星候補b(2017年発見の上記候補bとは無関係の天体)は木星の9割の質量を持ち、恒星から2.2天文単位の位置を円形の軌道で5.8年かけて公転しているとされる。その衛星はトリトンのような岩石と氷で覆われた世界だと考えられているが、もしかしたら摩擦熱などの影響で間欠泉が存在するかもしれない。惑星候補cは木星の1.6倍の質量を持ち、主星から11天文単位の付近に位置し、30年かけて公転しているとされる。さらに外側に木星と同じ程度の質量を持つ惑星候補d が存在するかもしれない。
このデータは他のグループによる追観測が21世紀初頭においても成功しておらず、地上からでは精度が充分ではないアストロメトリー法によるものである事に注意を払う必要がある。コロナグラフを用いた後の観測では惑星の存在に否定的な結果が得られている。そのため、系外惑星の一般的なリストには記載されていない。
2019年の SOPHIE を用いた視線速度観測では、ファンデカンプと Lippincott が1951年に報告した惑星、および Lippincott が1960年に報告した惑星の存在は否定されている。これは、報告どおりの軌道要素や質量を持つ惑星が存在した場合、十分に検出可能なほど大きな視線速度の変動があるはずであるにも関わらず、そのような変動が検出されていないからである。Gatewood が報告した惑星に関しては軌道傾斜角の値が得られないためはっきりしないものの、仮に 45° だとした場合でも視線速度の変動は十分検出可能であり、そのような変化は見られないことが分かっている。
京田知己
京田 知己
京田 知己(きょうだ ともき、1970年1月22日 - )は、日本のアニメ監督、演出家。大阪府出身。武蔵野美術大学造形学部映像学科卒業。日本アニメーター・演出協会(JAniCA)会員。
中野裕之のPVに影響を受け、武蔵野美術大学でビデオアートを学び、卒業後サルブルネイにグラフィックデザイナーとして入社。退社後『新世紀エヴァンゲリオン』を観てガイナックスのアルバイトに応募し、ゲーム班に配属される。ガイナックスを辞めたあとグループ・タックに入社し、『キョロちゃん』の各話演出として演出家デビューした。
その後、同僚に誘われボンズに移り、『ラーゼフォン』の制作に参加。出渕裕監督を補佐し、その流れで劇場版『ラーゼフォン 多元変奏曲』で監督デビューを果たす。29歳という遅い演出デビューから実質キャリア4年という異例の早さであった。『交響詩篇エウレカセブン』では4クール(1年間)のテレビシリーズを監督し、ロボットアニメにテクノ/ハウス音楽やサーフィンなどのサブカルチャーを取り入れた作風で注目された。以後も「エウレカセブン」シリーズの劇場版や続編の監督を継続して務めている。
京田知己は既存の映像を組み替えることで異なる物語を再構築する編集、情報量の多い複雑な戦闘シーンに特徴がある。板野サーカスを含んだ戦闘演出には村木靖を特技監督として多く制作をしている。また画面の彩度変化やアスペクト比の混在を積極的に演出に取り入れている。作中に登場する巨大建造物への感覚について、橋梁設計をしていた父の影響が指摘されている。
『交響詩篇エウレカセブン ポケットが虹でいっぱい』を制作した頃より手掛けるプロットが重層的になっているが、注文されなければシンプルな物語をオーソドックスに撮る演出を目指したいと語っている。
自分の師匠として、サルブルネイ代表の松本弦人の名を挙げている。見習い時代に、松本が落書きで描いた四角形を見て、自分にはこの完璧な線は引けないと思い、デザイナーとしての進路を諦めたという。アニメ界の師匠として演出家の本郷みつるや高山文彦の名を挙げている。
学生時代に観た『トップをねらえ』や『ふしぎの海のナディア』で庵野秀明を知り、尊敬するアニメ監督にも名前を挙げている。『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』に絵コンテ同作品の全記録集のインタビューによれば、最終的に自身の描いた絵コンテは殆ど残らなかったとしている。として参加したきっかけも「エヴァという作品そのものよりも庵野さんに興味があったから」と述べている。
ロボットアニメ作品にいくつか携わっているが、京田自身はそういった作品には興味がほとんどない旨を度々語っている。
ANI-COM RADIO 〜フジワラでいいカナ〜(第16回 後半)ゲスト出演
戦国BASARA
ワンコイングランデフィギュアコレクション 戦国BASARA 〜第弐陣〜 コトブキヤ
ワンコイングランデフィギュアコレクション 戦国BASARA 〜第壱陣 染衣装編〜 コトブキヤ
ワンコイングランデフィギュアコレクション 戦国BASARA 〜第弐陣 染衣装編〜 コトブキヤ
ワンコイングランデフィギュアコレクション 戦国BASARA 〜第参陣〜 コトブキヤ
ワンコイングランデフィギュアコレクション 戦国BASARA 〜第四陣〜 コトブキヤ
戦国BASARA EXフィギュア 全2種 セガ
カプコンフィギュアビルダー 戦国BASARA3 武器・鎧コレクション カプコン
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 伊達政宗 海洋堂(白装束Ver.あり)
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 真田幸村 海洋堂(白装束Ver.あり)
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 長曾我部元親 海洋堂
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 毛利元就 海洋堂
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 徳川家康 海洋堂
リボルテックシリーズ 戦国BASARA 石田三成 海洋堂
プーリップ 戦国BASARA・伊達政宗(DATE MASAMUNE) 株式会社グルーヴ
ダル 戦国BASARA・真田幸村(SANADA YUKIMURA) 株式会社グルーヴ
テヤン 戦国BASARA・長曾我部元親(CHOUSOKABE MOTOCHIKA) 株式会社グルーヴ
ビョル 戦国BASARA・猿飛佐助(SARUTOBI SASUKE) 株式会社グルーヴ
イスル 戦国BASARA・毛利元就(MOURI MOTONARI) 株式会社グルーヴ
ねんどろいど 戦国BASARA 伊達政宗 ファットカンパニー
ねんどろいど 戦国BASARA 真田幸村 ファットカンパニー
戦国BASARA 三寸武将コレクション 壱 カプコン
戦国BASARA トレーディングフィギュア(まめ戦国BASARA) カプコン
パチンコ・パチスロ
パチスロ 戦国BASARA2 エンターライズ
パチンコ CR戦国BASARA3 関ヶ原の戦い Bisty
パチスロ 戦国BASARA3 エンターライズ
食品・観光
宮城県産の加工食品や県内の祭りの観光ポスターなどに戦国BASARAのキャラクターを使用するライセンス契約を県がバックアップしている。
戦国BASARA酒合戦 - 各キャラクター武将ゆかりの地の蔵元とのコラボレーション。販売他、試飲イベントも開催されている。酒合戦オンラインショップは2013年6月30日に販売終了。
広島県道177号下佐東線
広島県道177号下佐東線(ひろしまけんどう177ごう しもさとうせん)は、広島市佐伯区から同市安佐南区にいたる一般県道。
起点:広島市佐伯区湯来町大字下(国道433号交点)
終点:広島市安佐南区八木八丁目、太田川橋西詰(国道54号(国道183号・国道261号、国道191号重複)交点、広島県道270号八木緑井線起点)
総延長:約30.5km
広島市(佐伯区) - 山県郡安芸太田町 - 広島市(安佐北区 - 安佐南区)
国道433号(広島市佐伯区湯来町大字下・起点)
広島県道38号広島豊平線(広島市安佐北区安佐町大字久地で重用)
広島県道268号勝木安古市線(広島市安佐北区安佐町大字宮野で重用)
広島県道269号今井田緑井線(広島市安佐北区安佐町大字筒瀬・安佐北大橋西詰交差点)
国道54号(国道183号・国道261号、国道191号重複)・広島県道270号八木緑井線(広島市安佐南区八木8丁目・太田川橋西詰交差点・終点)
起点 - 広島市安佐北区安佐町久地までは大変道幅が狭く典型的な険道の一つ。それ以外の区間は安佐動物園があるため、大変交通量が多い。
全区間にわたって太田川右岸を走り、太田川左岸を走る国道191号(国道54号重複区間を含む)や広島県道267号宇津可部線と並走する。いくつかの橋で連絡している。
ほぼ全区間が異常気象時通行禁止。
地獄橋と言う名前の橋がある。
KBS全国のど自慢
KBS全国のど自慢(ケービーエスぜんこくのどじまん 、韓国語表記:전국노래자랑)は、韓国KBS第1テレビで毎週日曜日午後0時10分から放送中の公開視聴者参加番組であり、現番組名では1980年から続く長寿番組である。
「KBS杯争奪全国のど自慢」の名で1972年4月3日から1977年4月2日まで放送され、その後継番組として1980年12月2日にスタート。現時点で韓国において同一番組名で放送されている最長の番組である。平均視聴率は10~15%。
全国各地を巡回する公開収録方式になっている。冬場の屋内開催を除き、全編屋外収録になっている。毎回20組程度が出場し、自慢ののどを披露し、番組の終わりに最優秀賞と優秀賞がそれぞれ1名、奨励賞と人気賞が各若干名贈呈され、商品券とメダルが贈られる。
また、番組では毎回4-5組程度の出場者の演奏・歌唱が終わると、ゲスト歌手(全体で4-5組程度)の歌のコーナーが挿入される(日本のNHKのど自慢は全出場者の演奏後の審査中に2組の歌手の歌唱がある)。
また、半期に一度にはKBSホールにてチャンピオン大会を行い、上半期チャンピオンと下半期チャンピオンが戦い、年間チャンピオンが決定される。また、鐘(チューブラーベル)にあたる音は、アナウンスチャイム(百貨店等で呼び出しに使われるもの)である。
李漢弼(1980年 - 1985年)
李相瀧(1985年 - 1986年)
崔宣奎(KBSアナウンサー、1987年)
宋海(1988年 - 1994年4月、1994年10月 - 2022年5月)
林秀玟(KBSアナウンサー、2022年5月- )
李虎燮(大韓民国の作曲家・作詞家、2022年5月- )
キム・シニョン (2022年10月16日 - )
北朝鮮・平壌(2003年8月)
KBSと朝鮮中央テレビが共同制作して放送された。北朝鮮の歌は、政治・軍事的な歌が多く、それに合格の判定をつけるのは失礼にあたるため、通常のアナウンスチャイム(ブザー)は鳴らさなかった。
日本・東京日比谷公会堂(2005年8月15日収録、9月19日放送)
光復節60周年と日韓国交正常化40周年を記念して開催された。
ちなみに主催者は在日本大韓民国民団で、光復節60周年記念式典の後に行われた。
中国・瀋陽市(2009年9月)
秋夕特番として、瀋陽オリンピック・スポーツセンター・スタジアムにて収録。
中国・青島市(2011年2月)
ソルラル特番として、国信体育館にて収録。
2010年6月20日に放送された全羅南道咸平郡の回で、養蜂業を営む男性が全身にミツバチをつけて出演した。地域住民の気さくな一面を演出する意図があったこと、事前収録であったため収録時には救急車や消防車も待機させていたなどとKBSは釈明しているが、嫌悪感を示した視聴者から批判が殺到した。
嘗てはCS放送KNTVで、毎週日曜日午後1時から時差放送していた。
2006年3月のKBSワールド(スカパー!プレミアムサービス791 ch→656ch/スカパー!317ch)の開局に伴い、放送権が同局に移転した。2022年6月現在は、毎週日曜日朝6時から時差放送されている。
以前は毎週土曜日午前8時に時差放送、日曜日午後3時10分に再放送されていた。
ケチャ
ケチャ (kecak) とは、インドネシアのバリ島で行われる男声合唱。または呪術的な踊り(サンヒャン)にともなう舞踏劇。バリ島では「k」を発音しないため、現地ではチャと呼ばれている。
バリ島の伝統的な舞踏、サンヒャンは、疫病が蔓延したときなどに初潮前の童女を媒体にして祖先の霊を招き、加護と助言を求めるものであった。これに対して現在のケチャは、『ラーマーヤナ』の物語を題材とする舞踏劇の様式で演じられている。こうしたケチャの「芸能化」がすすめられたのは、1920年代後半から1930年代にかけてバリ人と共にバリ芸術を発展開花させたドイツ人画家、ヴァルター・シュピースの提案によるものであった。シュピースは、1920年代後半からウブド村の領主チョコルド・グデ・ラコー・スカワティに招かれてウブドに在住した画家・音楽家であり、現地の芸術家と親交を結びながらケチャやバリ絵画などの「バリ芸術」を形作っていった。ある著名なバリ人舞踏家がサンヒャン・ドゥダリの男声合唱にバリス舞踊の動きを組み込ませたのを見たシュピースは、ガムランの代わりにこの男声合唱のみを使って『ラーマーヤナ』のストーリーを組み込んだ観賞用の舞踊を考案するよう、提案したのである。
シュピースの提案を受けたプドゥル村の人びとが、1933年にボナ村の人びととともに、総勢160名で試みたのが最初のケチャであるとされる。その2年後の1935年にボナ村の人びとがさらに発展させたケチャを上演し、これが今のケチャの原型になった。
こうして、その後の1950 - 1960年代頃には、一般に観光向けに上演される舞踏劇としての様式が確立した。今日、最も盛んなプリアタン村でケチャが始まったのも1966年である。さらに、ケチャはバリ島のみならず世界に広がり、日本では、民族音楽研究者の小泉文夫が、その複雑なリズムの採譜に世界で初めて成功し、その楽譜に基づき、芸能山城組が上演している。山城組は1972年にバリ人以外で世界で初めて上演して以来、毎年新宿三井ビル55ひろばにて、ケチャまつりが行なわれている。他のバリ舞踏でも言われることであるが、ケチャは各地の舞踏団により出演人数・技能水準が大きく異なる。
なお、数人で行われるコミカルな合唱も、広く一般に「ケチャ」と呼ばれている。
上半身裸で腰布を巻いた数十人(百人を超えることもある)の男性が、幾重にも重なった円陣を組んであぐら座りをする。
ケチャの合唱は、端的に言えば「打楽器で表現すべきメロディのないリズム・パートを口三味線で唱える」ものである。
主旋律を刻むのがタンブールと呼ばれるパートであり、これは単独で「シリリリ・プン・プン・プン」と発声しながらメトロノームのように基本的な四拍子を刻み、全体のリズムを保つ。さらに、プポは、単独でメロディーを歌う。そして、この2人以外の全員が以下の4つのパートに分かれ混ざりあって座り、サルの鳴き声を模倣したピッチを持たない「チャッ」「チャッ」というような発声を行う。
四拍子の間に「チャ」という叫び声を7回入れる。
チャク・リマ
四拍子の中に「チャ」を5回入れる。
チャク・ナム
四拍子の中に「チャ」を6回入れる。
チャク・ナムを16分の1後ろにずらして刻む。
このようにそれぞれのパートが一定のリズム・パターンを持っており、これが全体として合わさると「ケチャケチャケチャケチャ」という16ビートのリズムのように聞こえる。「ケチャ」という呼称はこれによるとされる。
『ラーマーヤナ』物語を題材としたバリ舞踊の踊りが円陣の中央の空間に次々と登場し、舞踊劇の様式で行われる。男たちはリズムを刻むだけでなく、劇の進行に伴って合唱を行うこともある。また、さまざまな手や体の動きで、劇の背景としての表現も行う。
宮地正人
宮地 正人(みやち まさと、1944年1月17日 - )は、日本の歴史家。東京大学名誉教授。前国立歴史民俗博物館館長。九条の会賛同者。専門は日本近代史。福岡県久留米市出身。
1962年3月 東京都立日比谷高校卒業
1966年3月 東京大学文学部国史学科卒業
1968年 文学修士取得
1971年3月 東京大学大学院人文科学研究科国史学専攻博士課程中途退学
1971年4月 東京大学文学部国史学科助手
1973年4月 東京大学史料編纂所入所
1982年4月 東京大学史料編纂所助教授
1989年8月 東京大学史料編纂所教授
1995年4月 東京大学史料編纂所所長(~1997年)
2001年9月 国立歴史民俗博物館館長(第5代、佐原真の後任)
2005年8月 退職
左派系歴史学者として知られ、歴史学研究会編集長、歴史科学協議会代表委員、日本歴史学協会学問思想の自由・建国記念の日問題特別委員長などを務めた。国旗国歌法、新しい歴史教科書をつくる会の教科書、沖縄戦集団自決の教科書記述削除などに反対するアピールや要望書に名を連ねてきた。
九条の会賛同者。植民地支配の完全な清算と歴史認識の共有をめざす「併合」100年日本委員会呼びかけ人でもある。
新しい歴史教科書をつくる会の教科書が最初に検定に合格した直後の2001年6月20日、歴史学研究会、歴史科学協議会、歴史教育者協議会など21団体が「『新しい歴史教科書』が教育の場に持ち込まれることに反対する緊急アピール」を発表。記者会見に出席した宮地は、同教科書に掲載されている、幕末にペリーが来航した際に白旗と「開国要求を認めないならば武力に訴える」「降参というときにはこの白旗を押し立てよ」と書かれた手紙を渡した―とするコラムについて「ペリーの手紙なるものは、明々白々の偽文書である」と批判した。その後、『UP』(東京大学出版会)や『歴史評論』(校倉書房)、『歴史学研究』(歴史学研究会)でも同様の趣旨の論文を発表した。
これに対し当時日本大学教授の秦郁彦は『諸君!』2002年2月号で、偽文書であるというのは説得力に乏しいと批判したが、多くの反論がなされている。
『日露戦後政治史の研究』(東京大学出版会、1973年)
『幕末維新風雲通信』 (東京大学出版会、1978年)
『天皇制の政治史的研究』(校倉書房、1981年)
『国際政治下の近代日本』(山川出版社、1987年)
『幕末維新期の文化と情報』(名著刊行会、1994年)
『幕末維新期の社会的政治史研究』(岩波書店、1999年)
『歴史のなかの新撰組』(岩波書店、2004年)
『通史の方法』(名著刊行会、2010年)
『幕末維新変革史』岩波書店、2012年
『歴史のなかの『夜明け前』 平田国学の幕末維新』吉川弘文館・2015
『徹底批判『国民の歴史』』(大月書店、2000年)
『新日本史B』(桐原書店、2004年)
『日本近現代史を読む』(新日本出版社、2010年)
「今日の反動化における靖国問題の位置」(『歴史評論』1981年2月号)
「天皇制ファシズムとそのイデオローグたち(『季刊科学と思想』1990年4月号)
「歴史研究者からみた検定意見に対する方法論的批判」(『教科書裁判(第三次訴訟控訴審)の証言「意見書」』1992年)
坂根義久
坂根 義久(さかね よしひさ、 1927年2月8日 - 1984年12月4日)は、日本の歴史学者。専門は日本近代史(外交史)。東京都出身。
1949年に東京第二師範学校を卒業後、東京教育大学附属駒場高等学校教諭。1956年、國學院大學文学部第二部史学科卒業、1960年同大学院修士課程修了、1965年同大学院博士後期課程満期退学。
『出題者が狙う日本史 歴史的意味を理解せよ』(協同出版、1977年)
『明治外交と青木周蔵』 (刀水書房、1985年)
===注解書===
『青木周蔵自伝』(平凡社東洋文庫、初版1970年)
トルネード投法
トルネード投法(トルネードとうほう)は、野球における投手の投法の一つである。厳密にはオーバースローやスリー・クォーターなどの変種であり、独立した投法ではない。
振りかぶった投手が一度大きく打者に背中を見せるまで捻りを加えながら並進運動を起こし、そこから一気にボールを放つ。長所としては身体の回転及び捻りによって引き伸ばされた筋肉の反発作用により、球速・球威が増す。また、球持ちが長くなるためリリースポイントがわかりにくく打者から見て打ち難い。短所は一度捕手側に背を向け体全体を大きく使って投げるため、体軸や目線がぶれやすく制球が悪くなりがちである。また、モーションが大きいことから走者がいる際には盗塁を防ぐため使えない。2段モーションとして扱われる場合もある。強靭な下半身及び高いバランス感覚がなければ習得は難しい投法である。
1990年に近鉄に入団した野茂英雄がこの独特のフォームで活躍したことから球団はこの投法を売りにしようとネーミングを募集し、「トルネード(竜巻き)投法」の名前が決まった。その後、野茂はメジャーリーグに移籍し初年度から活躍したがメジャーでもこのような投法をしている者はおらず、「tornado(トルネイド)」は野茂英雄の投法として、現地の実況でも使われるようになった。このため「トルネード(投法)」は日本から逆輸出された野球用語と言える。
トルネードで振りかぶってからスリー・クォーター気味に投げる。
野茂に指摘されたため、サイドスローとトルネードを合わせたプチトルネード投法を投げる。
鎌倉健(元北海道日本ハムファイターズ)
故障する以前は、トルネード気味のフォームからサイドスローで投げる通称トルネードサイドを用いていた。
久保田智之(元阪神タイガース)
トルネード風の投球フォームで投げる。高校時代は完全に打者に背中を見せるトルネードだった。
楠本保(元全高雄)
現役だった1930年代はトルネード投法という名称も無く映像も殆ど残っていないが、当時の楠本を見た者の証言によると振りかぶって足を上げると上半身を後ろに捻って打者に背中を見せるトルネード投法に近いフォームで投げていたという。
上体を捻るトルネード気味の投球フォームで投げる。
品田操士(元大阪近鉄バファローズ)
捻りの少ないトルネード投法を用い、自ら「レモネード投法」と名づけ売りにしていた。しかし、軸足への負荷やその独特のバランスを習得する事の困難さなどから成功しなかった。
小さな頃から小柄な体格をカバーするために使用し興南高校で甲子園に出場し、春夏連覇を達成したときに「琉球トルネード」と名付けられ、一躍有名になった。
ルイス・ティアント(ボストン・レッドソックス)
当初はオーソドックスなフォームだったが、故障で衰えた球威を補うためにトルネード投法に投球フォームを改造。スポーツ専門サイトにMLB史に残る「個性的フォーム」1位に選ばれている。
同じくエリック・ベダードを参考にした上体を捻る投球フォーム。
上体を捻るトルネード気味の投球フォームで投げる。
エリック・ベダードを参考にした上体を捻る投球フォーム。
2010年にフォームを改造し、トルネード気味の独特なサイドスロー投法に転身し、活躍するようになった。
吉崎勝(元東北楽天ゴールデンイーグルス)
日本ハム時代はトルネード気味ながら、首だけを動かすあっち向いてホイ投法を用いていた。
若生忠男(元西鉄ライオンズ、読売ジャイアンツ)
楠本と同じくトルネード投法という名称もない時代であったが、背番号が見えるほど捻った上体からアンダースローで投げており、「ロカビリー投法」と呼ばれた。
野茂を参考にしたトルネード投法。2017年のアジアウィンターリーグにてプロ野球ファンの間で話題となり、2020年にテレビ番組で取り上げられた。
トルネード投法を採用している。
トルネード投法を採用している。
トルネード投法を採用している。
多彩な投球フォームを使い分ける投球が特徴で、トルネード投法も採用している。
トルネード気味のスリークォーター投法から多彩な変化球を武器とする。
剛球少女の主人公・麻生遥が完全に打者に背中を見せるトルネードから直球、ナックルボールを投げる。
キャットルーキーの雄根小太郎が打者に背中を見せるトルネードからMAX164km/hの速球を、三ヶ月心が背中を見せるトルネードから大きく落ちるカーブと高速ナックルを、またアンダースローの変則トルネードからライズボールを投げる。
ONE OUTSに登場する投手・倉井がこの投法を用い、MAX165km/hをマークした。球種は作中で確認できる限りストレートのみ。
Mr.FULLSWINGに登場する投手・屑桐無涯がこの投法を用いる。作中終盤にて、MAX160km/hを記録。また、別の投手にトルネードからのアンダースローを用いる投手がいる。
風光るの主人公、野中ゆたかは様々なプロ野球選手のモノマネを実戦レベルで使用でき、投手として主に使用していたのが野茂のトルネード投法。
おはようKジローで、冠学園高校の甲子園初戦の対戦校、白桃高校のエース野口桃太郎がトルネード投法だった(主人公のKジロー曰く「ノモ太郎」)。
竜巻少女に登場する主人公の投手がトルネード投法を使用。また、作中ではまるでノーコンだった。
覚悟のススメは野球漫画ではないが、最強の敵である葉隠散が弟であり主人公の葉隠覚悟に対してトルネード投法そっくりの構えの必殺技「トルネード螺旋」で立ちふさがった。これに対して覚悟は一本足打法そっくりの構えである「水鳥の構え」で迎え撃っており、擬似的なトルネード投法VS一本足打法の対決となった。
LUCKY STRIKEの主人公、江夏 健太がトルネード投法で110km/hを披露している。
八月のシンデレラナインSの主人公、鈴村あすはがトルネード投法で野茂と同じく速球とフォークボールを決め球としている。
パワプロクンポケットシリーズではパワポケ1からパワポケ4まではトルネード投法として登場していたが、パワポケ5以降はトルネード投法を用いていた投手・鋼の名前を用いて「はがね投法」と呼ばれていた。パワポケ11以降ではオーバースローの一種として扱われている。
投法
投法(とうほう)とは、野球、ソフトボールの投手がボールを投擲(投球)する方法のこと。投球フォームとも称される。
野球の投手は、ボールを持った手を後ろに振って、そこから腕をしならせて投球する。この一連の動作は投球時の腕の角度により以下の4種類に分類される。
オーバースロー - 投球時のリリースポイントが肩よりも上になり、グラウンドに対して垂直に近い腕の角度から投げ下ろす投法。
スリークォーター - オーバースローとサイドスローの中間の角度から投げる投法。 ※米国ではオーバースローに纏められる事が多い。
サイドスロー※和製英語。英語ではsidearmである。 - 投球時の腕の角度がグラウンドに対して水平、または水平に近い角度である投法。
アンダースロー※和製英語。英語ではsubmarineである。 - 投球時の腕の角度がグラウンドに対して水平を下回る角度である投法。
また走者の盗塁を防ぐために、塁上に走者がいる場合に限り素早く投球動作を完了させるクイックモーションという投法を採用する投手もいる。
上記以外の変則的な投法として、メジャーリーグのカーター・キャップスは投球の際に軸足で更にステップする投げ方をしていたが、2017年のルール改正により不正投球とみなされるようになった。
投球動作の途中でボールを背中越しにリリースする背面投げは、トミー・バーン (野球)が1955年11月の日米野球や1956年3月のメジャーリーグベースボールのオープン戦で、小川健太郎が1969年6月の日本プロ野球の公式戦で、それぞれ用いたことがある。
背面投げが不正投球に当たるかについては見解が分かれており、トミー・バーンの時にはメジャーリーグの審判団が不正投球だとする統一見解を示し、小川健太郎の時には日本プロ野球のルール委員会が不正投球ではない正規の投球だと認定した。
ソフトボールの投手は野球の投手とは異なり、下手投げでグラウンドに対して垂直な角度から投球する。そのため、腕の角度ではなく投球時に投手の腕が描く軌道によって以下のように分類される。
個性的な投球フォームにはしばしば「◯◯投法」とあだ名がつくことがある。
村田兆治:マサカリ投法
村山実の投法は「ザトペック投法」と呼ばれたが、これは村山の投球スタイルが、「人間機関車」として知られた長距離走者エミール・ザトペックの走法を連想させるとして名づけられた呼び名であり、ここにいう「投法」とは異なった意味で用いられている。
応用数学
応用数学(おうようすうがく、applied mathematics)とは、数学的知識を他分野に適用することを主眼とした数学の分野の総称である。 数学のさまざまな分野のどれが応用数学であるかというはっきりした合意があるわけではなく、しばしば純粋数学と対置されるものとして、大まかには他の科学や技術への応用に歴史的に密接に関連してきた分野がこう呼ばれている。
歴史的にみれば、応用数学はニュートン力学と密接に関連して始まった。 実際、19世紀中頃まで応用数学者と物理学者の間に明確な区別は存在していなかった。 このときの応用数学は何より応用解析、とくに微分方程式論、近似理論 (approximation theory)、確率論の応用から成り立っていた。 ここで近似理論とは、広く解釈して表現論、漸近展開、変分法、数値解析を含んだ領域である。
現在では、「応用数学」という用語はもっと広い意味で用いられ、上のような古典的領域とともに応用上重要な他の分野も含むものとなっている。 逆に、数論のような分野でさえ現在では暗号理論などで応用上重要なものとなっているが、それ自体が応用数学とは呼ばれない。 このため英語では、実世界の問題に応用可能であるが伝統的に応用数学と呼ばれる領域を越えたものを含む数学の分野を、従来の応用数学 (applied mathematics) と区別するために、しばしば applicable mathematics(応用可能な数学)と呼んでいる。
数学の応用分野は自然科学や工学において重要なものであったが、近年では、例えば経済学的考察からゲーム理論の誕生と発展がもたらされ、神経科学の研究からニューラル・ネットワークの理論が生まれたように、それらの外部から新たな数学の領域が生まれている。 またコンピュータの出現は、その理論的研究とその利用との双方において新しい応用分野を生み出してきている。 理論的研究分野である計算機科学 (computer science) においては、組合せ論、数理論理学、束論、圏論などの数学が応用される。 一方、コンピュータを利用して他の科学の領域の問題を研究する分野は計算科学 (computational science) と呼ばれ、数値解析などの数学分野が利用される。
統計的手続きの確率論にもとづいた正当化を行う数学の分野は数理統計学と呼ばれる。また社会科学や人文科学において、統計学が解析の手段として広く用いられているが、統計学そのものは応用数学に含まれるとみなされることも、社会科学や人文科学の各分野と組み合わさった独立領域とみなされることもある。
日本の過去の高等学校学習指導要領において、科目「応用数学」が存在した。高等専門学校では「応用数学」が2019年現在も存在する。
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上川層雲峡インターチェンジ
上川層雲峡インターチェンジ(かみかわそううんきょうインターチェンジ)は、北海道上川郡上川町字菊水にある旭川紋別自動車道のインターチェンジ。
大雪山黒岳・層雲峡方面への最寄ICとなっている。また、北見・網走方面へ走行する場合にも当ICを降り石北峠を越える。
本項では、ICに隣接する上川管理ステーションについても記載する。
2006年(平成18年)11月19日 : 愛山上川IC - 上川天幕出入口間 (愛別上川道路・上川上越道路)の開通に伴い供用開始
2010年(平成22年)3月28日 : 上川層雲峡IC - 浮島IC間(上川上越道路)の接続により上川天幕出入口を閉鎖
層雲峡・層雲峡温泉方面へはICから車で約30分移動する。
上川駅(JR北海道・石北本線)
ICに隣接して上川管理ステーション(除雪ステーション)が設置されている。駐車場・トイレが一般開放されており、パーキングエリアとして利用する事が出来る。
E39 旭川紋別自動車道(愛別上川道路 / 上川上越道路)
(2-1) 愛山上川IC - (3) 上川層雲峡IC - (4) 浮島IC
広島県道383号篠根高尾線
広島県道383号篠根高尾線(ひろしまけんどう383ごう しのねたかおせん)は府中市篠根町と尾道市御調町高尾を結ぶ一般県道である。
起点:府中市篠根町(国道486号交点)
終点:尾道市御調町高尾・杉谷交差点(国道184号交点)
総延長:約14.3km
国道486号(府中市篠根町)
国道184号(尾道市御調町高尾)
全般的に山道が続く。特に尾道市側には大型車の迂回を促す案内標識もある。
ロングテール
ロングテール(long tail)とは、インターネットを用いた物品販売の手法、または概念の1つであり、販売機会の少ない商品でもアイテム数を幅広く取り揃えること、または対象となる顧客の総数を増やすことで、総体としての売上げを大きくするものである。
仮に、冪乗則に従う商品の売り上げを、販売数を縦軸に、商品を横軸にして、販売成績の良いものを左側から順に並べると、あまり売れない商品が右側になだらかに長く伸びるグラフが描かれる。左側だけ急峻に高くなっているのは、販売数が大きな商品が全体ではわずかな品目であることを示し、右側が低くなだらかなのは販売数量が低い商品が全体の品目数ではほとんどを占めることを表している。ただし非常に多くの種類を取り扱う必要がある。このグラフの、恐竜の尻尾(テール)のような形状から「ロングテール」と呼ばれる。
ロングテールは最初、オンラインDVDレンタル店の米ネットフリックスやAmazon.comなどの特定のビジネスモデルを説明するために米『Wired』誌の記事で同紙編集長であるクリス・アンダーソン(Chris Anderson)によって提唱された。
日本では「ロングテール効果」「ロングテール現象」「ロングテール論」として紹介されることもある。
代表的なオンライン小売店の1つである「Amazon.com」(アマゾン社)を例に説明する。ある特定の分野における売り上げは売上げ成績の品目順で上位の20%が全体の売上げの80%を占めるという冪乗の法則、あるいは、20と80に限ってはいないがパレートの法則に従っているという考え方があり、この考えは「売れ筋商品」という言葉があるように、数値の違いを除けば一般的には正しいと認められている。
「オフライン小売店」と呼ばれる従来型の店舗を構えた形態の販売店では、商品棚の容量や物流上の制限などで売上げ成績の良い売れ筋商品を主体に販売するよう努め、売れ筋以外の商品(死に筋商品)は店頭に並べられないことが多かった。しかし、アマゾン社などのオンライン小売店は、無店舗による人件費と店舗コストの削減に加えてITの利用による在庫の一元化やドロップシップの導入などによる物流コストの極小化を進めた結果、従来型の小売店の制約に縛られず、普通に考えれば年に1個、またはそれ以下しか売れないような商品まで顧客へ提供することで、店舗を構えていたのでは実現不可能な大きな販売機会の取り込みを可能にした。このようなITを駆使した新たな物品販売のビジネスモデルを説明する時に使われるのが「ロングテール」である。
ロングテールを語る際には「ヘッド」と「テール」という言葉が使われる。厳密に言うとロングテールにおける「ヘッド」とは現存する最も大きな小売店に置いてある商品の集合体(あるいは数)を指し、「テール」とはそれ以外の商品を集合体として呼ぶ際に使われる。本の分野だと最も巨大な店舗に置いてある商品の売り上げ上位から下位全てがヘッド部分に属しそれ以外はテールに属しているということになる。これはロングテールがオンライン小売店の特徴的なビジネスモデルを説明するために使われ始めた点と符合する。
しかし「ヘッド」はしばしばヒット作や多くの人たちが知っている作品・ブログ等を呼ぶ際に使われ、テールはそれ以外を指す際にも使われることがある。またパレートの法則から上位20%をヘッド、下位80%をテールと呼ぶこともあるがこれはそもそもの言葉の定義上必ずしも正確な使用法ではない。
しかしロングテールという言葉が普及するにつれ、元々の意味を拡張した解釈がなされており、必ずしもこれらの使い方が不正解とは言えないところである。
日本では梅田望夫の『ウェブ進化論』で取り上げられたことにより一連のWeb 2.0ブームと共に脚光を浴び、新聞の特集記事などを飾るほど一般的な用語となった。現在では、販売データを用いたロングテール実証研究の共著者でもある森正弥が、スマートデバイスの普及によって更にその現象が拡大していることを指摘し、普遍的な概念であるとの主張をしている。
NOD32アンチウイルス
ESET NOD32 アンチウイルス
NOD32アンチウイルス(エヌオーディーさんじゅうにアンチウイルス)とは、スロバキアのESET社が開発したアンチウイルスソフト。
日本での販売・サポートはキヤノンITソリューションズが担当。
ソフト名称の頭につく「NOD」は、スロバキア語で「Nemocnica na Okraji Disku(ディスクの端にある病院)」という意味の言葉の頭文字を取ったものである。また、「32」は32ビットを意味する。
日本で大きなシェアを占めるシマンテック社やトレンドマイクロ社のアンチウイルスソフトと比較して、プログラムサイズや定義ファイルが軽量コンパクトで動作が速いなどの特徴を持つ。キヤノンマーケティングジャパン株式会社など多数の会社の他、東京大学 情報基盤センター・鹿児島大学・日本大学生産工学部・国立天文台・病院・教育施設・研究機関・官庁・地方自治体などで幅広く導入されている。なお、日本大学生産工学部では2002年(平成14年)、1年をかけてキヤノンITソリューソンズと実証実験を行い、ヒューリスティックス機能の有効性により2005年(平成17年)から採用された。
2005年(平成17年)に発生した価格.comのWebサイトが一部改ざんされコンピュータウイルス(トロイの木馬型)を2種類仕掛けられた事件では、1種類を既知ウイルスとしてパターンマッチングで、もう1種類を未知ウイルスとしてヒューリスティック機能で、NOD32だけが両方のウイルスを検知して遮断したことで、その名が知られるようになった。
知名度やシェアではシマンテック社やトレンドマイクロ社などの大手メーカーには及ばないものの、AV-TEST.org や Dennis Technology Labs などの第三者機関による検出テストではカスペルスキーなどに次いでの評価を受けているほか、日経コンピュータ 顧客満足度調査のセキュリティ製品部門で3年連続 1位を獲得している。
Windows Server 2008 R2等のサーバOSや、Windows XP x64 発売から程なくして64ビット版Windowsにも対応。また、ユーザインタフェースがやや独特で設定も詳細に指定可能である。
2007年(平成19年)11月よりパーソナルファイアウォールや迷惑メール対策などの機能を追加した上位製品「ESET Smart Security」が発売された。
2013年2月にラインアップ体系を刷新し、ESET Smart Security と ESET Mobile Security が統合され総合セキュリティソフトとなり、名称も個人向けの「ESET パーソナル セキュリティ」、5クライアントまでインストール可能な家庭向けの「ESET ファミリー セキュリティ」、法人向けの「ESET オフィス セキュリティ」に変更となったが、NOD32アンチウイルスも引き続き併売となった(法人向け扱いだが個人での購入も可能)。なお、ESET Smart Securityから後継のパーソナル・ファミリー・オフィス セキュリティにライセンスを引き継ぐことはできるが、NOD32からのアップデートパスは用意されていない。
2019年2月にラインアップが変更となり、ESET パーソナル セキュリティとESET ファミリー セキュリティはESET インターネット セキュリティに名称が変更された。
安藤次由
安藤 次由(あんどう つぐゆき)は、江戸時代中期の紀伊国田辺藩9代藩主。官位は従五位下・帯刀舎人。
享保元年(1716年)旗本・安藤信秀(藩祖・安藤直次の弟・安藤重信の子孫)の次男として誕生。
先代藩主・安藤雄能が享保15年(1730年)3月晦日に死去したため、養子となって同年9月6日に跡を継いだ。
明和2年(1765年)5月8日に50歳で死去し、跡を養子・寛長(永井直期の五男)が継いだ。
父:安藤信秀
母:不詳
養父:安藤雄能(1715-1730)
正室:北条氏朝の娘
男子:乾之助
男子:友楠
男子:五百歳丸
男子:新太郎
男子:
女子:西洞院時名室
女子:菅沼政識室
女子:西大路氏室
女子:裏辻実本室
女子:於槌の方
女子:安藤寛長正室
女子:正親町実連室
男子:安藤寛長(1747-1771) - 永井直期の五男
東医宝鑑
東医宝鑑(とういほうかん、東醫寶鑑、トンイボガム、동의보감)は、李氏朝鮮時代の医書。23編25巻。許浚著。1613年に刊行され、朝鮮第一の医書として評価が高く、中国・日本を含めて広く流布した。(東アジアでは漢文が公文書に用いられたため、教養人は漢文の素養を持っており、書籍は翻訳の必要がなく交流が盛んであった。)
初版本は光海君の1613年に発行され、重版が重ねられている。日本では江戸時代初の官版医書として、徳川吉宗の命で享保9年(1724年)に日本版が刊行されており、寛政11年(1799年)にも再版本が刊行されている。中国においては清代の乾隆28年(1763年)に乾隆版本が刊行されており、日本から版木が輸出され光緒16年(1890年)に日本再版本を元とした復刻本が出ている。
2009年、ユネスコが主催する世界記録遺産にも登録された。
中宗時代より明の李朱医学が取り入れられ、従来の朝鮮医学は忘れ去られており、薬までも全て中国に依存する状況にあったが、明医学では朝鮮半島固有の環境・病理に適さない部分があったため、これらの明医学を基礎とし、従来の朝鮮医学との統合作業の必要に迫られていた。また、日本や後金(清)の侵入が度重なり、明薬の輸入が困難になったため、忘れ去られていた朝鮮独特の薬である郷薬の復活が必須になっていた。
1596年、宣祖の王命により、内医院に編纂局を置き、許浚・楊礼寿・李命源・鄭碏・金応鐸・鄭礼男らが朝鮮独自の医学に基づく医学書の作成に乗り出したが、翌年の1597年、丁酉再乱(慶長の役)の勃発により編纂作業は中断された。しかし、許浚が自身の一生をかけた仕事として著述に臨み、14年の歳月を経て、1610年に完成した。1613年、『東医宝鑑』という名で刊行された。
印刷と発行は李希憲、尹知微等この監校官に任命、監督した。
明の李朱医学を基礎とし、朝鮮独自の医学を存分に織り込んでいる。また道教の影響を色濃く受けている。これは、許浚の思想の影響が強いと言われている。また理論より実用性を重んじている所が、以前の医書と異なる面である。
参考にしたとされる本としては、明の李梴による『医学入門』、元の朱震享の著を元に明の程充が編纂した『丹渓心法』、明の虞摶撰の『医学正伝』、明の龔信原(龔は龍の下に共)の『古今医監』、その息子、廷賢の『万病回春』、元の危亦林編の『得效方』、宋代の『聖済総録』、宋の楊士瀛の『直指法』、宋の王惟一の『銅人経』、明代(著者不明)の『東垣十書』、宋代の『証類本草』、朝鮮の世宗期に編纂された書物『郷薬集成方』、明宗期の楊礼寿の『医林撮要』などが挙げられる。世宗期には朝鮮医学の書として『郷薬集成方』の他に『医方類聚』が編纂されているが、この時期にはほとんど亡逸しており参考にした形跡は見られない。
全編は、全25巻で構成されており、序2巻、内景篇4巻、外形篇4巻、難病編11巻、湯液編3巻、鍼灸編1巻で構成されている。
序 目録(上下2巻)
内景篇(全4巻) 内科に関するもの
巻1 身形、精、気、神
巻2 血、夢、声音、言語、津液、痰飲
巻3 五臓六腑、肝臓、心臓、脾臓、肺臓、腎臓、胆腑、胃腑、小腸腑、大腸腑、膀胱腑、三焦腑、胞、蟲
巻4 小便、大便
外形篇(全4巻)外科に関するもの
巻1 頭、面、眼
巻2 耳、鼻、口舌、歯牙、咽喉、頸項、背
巻3 胸、乳、腹、臍、腰、脇、皮、肉、筋、骨
巻4 手、足、毛髪、前陰、後陰
難病編(全11巻)その他、疫病、婦人科、小児科に関するもの
巻1 天地運気、審病、弁証、診脈、用薬、吐、汗、下
巻2 風、寒(上)
巻3 寒(下)、暑、湿、燥、火
巻4 内傷、虚労
巻5 霍乱、嘔吐、咳嗽(がいそう=せき)
巻6 積聚(せきしゅう=胃けいれん)、浮腫、脹満(腹が膨れる病気)、消渇、黄疸
巻7 瘧疾、瘟疫(急性の流行病)、邪祟、癰疽(ようそ=悪性の腫れ物)(上)
巻8 癰疽(下)、諸瘡
巻9 諸傷、解毒、救急、怪疾、雑方
巻10 婦人
巻11 小児
湯液編(全3巻) 薬物に関するもの
巻1 湯液序例、水部、土部、穀部、人部、禽部、獣部
巻2 魚部、蟲部、果部、菜部、草部(上)
巻3 草部(下)、木部、玉部、石部、金部
鍼灸編(全1巻)
巻1 鍼灸
各病名の下に基本学理から臨床にいたるまで実証主義にもとづいて一貫性をもった記述がなされ、朝鮮の実情にあった実用的な医学書であり、朝鮮医学を集大成した本と言える。ただし、鍼灸については統合するに留まり、朝鮮鍼灸の発展は、仁祖期の許任の『鍼灸経験方』の登場を待つことになる。