モスラ (架空の怪獣)
生頼範義によるポスターイラストでは、劇中と異なり卵から2匹の幼虫が現れる様が描かれている。これは、企画時の『VSギガモス』でモスラとギガモスが同じ卵から生まれるという設定に基づいたものであった。川北は、生頼への依頼時点で脚本が完成していなかったためプロットをもとにしたと述べている。
当初は大型化したゴジラや建物にあわせた大きさが想定されていたが、その比率で造形した場合、撮影には不都合であったため、それぞれ造形物の撮影での都合を優先して大きさが決められていった。
新規のキャラクターデザインは描かれておらず、東宝映像美術により造形用の三面図が作られた。デザインは初代に準じているが、配色はより鮮やかなものとされた"出典"。また、足の指が3本になっている。特技監督の川北紘一によれば、脚本の完成が遅れていたが、ゴジラとモスラが登場することは決まっていたため、予算や設定が決まる前にデザインワークを先行したという。
造形はツエニー"出典"。同社代表の村瀬継蔵は1961年の『モスラ』でもモスラの造形を行っている。村瀬が成虫・幼虫合わせ、東宝特殊美術部から発注を受けたのはクランク・インのわずか1カ月前だったが、村瀬は年明けに川北からデザイン画を受け取り準備を始めていたおかげで、なんとかこれに間に合わせたと語っているレプリカの江久保暢宏によれば、バトラ成虫の納品が最後にまわったことからモスラ成虫の納品が早まったという。。また、村瀬は旧作とイメージを変えず、向上した技術を用いることでクオリティが上がることを期待したという。川北は、村瀬に依頼した理由についてモスラを造形できる技術を持った会社がツエニーだけであったと述べている。
本作品のデザインにも参加した西川伸司は、生物感よりもファンタジー性を強調し象徴的に造形されたと評している。イラストレーターの青井邦夫により、翼が可変するものや発光して飛ぶものなどの案も描かれていたが、採用には至らなかった。
幼虫は、自走式の車輪メカニックを内蔵した8尺(2.4メートル)と5尺(1.6メートル)の大小2種作られた"出典"書籍『超最新ゴジラ大図鑑』では、数タイプ用意されたと記述している。。主に、前者は陸用、後者は海用に用いられた。
自走式のものは方向が定めづらく、ビルにぶつかってしまうことが多かった。このメカニックに大きな車輪が入手できず、小さな車輪を使用せざるを得なかったため、芋虫らしい節運動が表現できなかったことを悔やみ、川北紘一は「やり直したい部分」と述べており、1996年公開の『モスラ』にてその雪辱を果たしている。特殊効果の渡辺忠昭は、初代のように小サイズで自走するものや中に人が入るものなどを提案したが、それぞれにあわせたセットを用意しなければならなくなるため却下された。自走式の大きさは、高速道路のセットよりも大きくしようという意図から初代のものよりも大型化していたが、美術の大澤哲三は幼虫がビル街を這っていても上からでなければ見えなかったといい、現代のセットには合っていなかったと述べている。
炎上する海を進むシーンでは、耐火耐熱用のコーティングが施された。
国会議事堂のシーンでは、幼虫もピアノ線による操演で動かす予定であったが、重量が大きかったことと、口から吐く糸にライティングを行うためピアノ線を合成などで消せないことなどから断念し、内蔵メカを外した自走式の造形物の中から助監督の神谷誠が動かすという手法がとられた。
卵から孵化するシーンや赤坂でのホテルの窓に映る合成シーンではギニョールを用いている"出典"。
幼虫が噴き出す糸は、発泡スチロールの細かい粉を吹かせる手法で表現した川北によれば、発泡剤をシンナーで溶かし、スプレーガンで噴出させたという。。特殊効果の久米攻は、旧作で用いていたゴム糊は黄色っぽかったため、白い素材を探したと述べている。撮影を担当した江口憲一は、旧作とは透明度が異なり、逆光を当てると本物の絹のようであったと評している。他の素材ではセルロースの方が美しかったが、引火する可能性が高いため危険と判断された。
村瀬継蔵は幼虫の体表のテカリを表現するため、『モスラ対ゴジラ』で使用した、「ビニールゾル(ソフトビニール)」による表面塗膜を本作品でも再使用している。
成虫は、ラジコンで各部が動く翼長が10尺(3.5メートル)あるものと、3尺(1メートル)の大小2種作られた"出典"。主に、前者はゴジラとの対決シーン、後者はバトラとの空中戦で用いられた。当初想定していた大きさでは、カメラに収まりきらず、荷重も大きくなるため、一回り小さいものとなった。
体毛は手作業で貼り付けている。羽根は工場に依頼して電気植毛で処理している。染色は、初代のような手作業ではなく、専門の業者により行われた。
複眼には透明なポリカーボを用いており、裏側から穴を開けた後、熱処理で丸くしている。川北は、初代よりも目を大きくし、位置を離すことで可愛らしさを意図したという。しかし、村瀬は周囲からは「かわいい」と好評であったが、機械的な加工を行ったため、生物的な仕上がりにはならなかったと述懐している。
翼には、特殊樹脂製の釣り竿(グラスロッド)が芯に使われている"出典"。グラスロッドは、素材の向上により骨組みの内側のみならず外側にも使われ、可動部分も蝶番ではなくシリコン製のリングになったため資料によっては、FRPと述べている。、村瀬は壊れずメンテナンスも楽であったと述べている。当初はカーボンロッドを用いることが検討され試作も行われたが、衝撃に弱くネジをきつく締めただけで割れてしまったという。羽化するシーンでの翼は、軟質素材のものに差し替えており、内部に芯を入れていない。
操演に用いるワイヤーは、胴体に3本、羽根に2本となっており、多数のピアノ線を用いていた昭和期よりも大幅に減少している。川北は、操演についてスピード感と翼の動き、埃の舞い上がり方などがなかなか合致しなかったと苦労した旨を語っている。
首の稼働には、1個4万円のサーボモータが用いられていたが、電流が流れたままゴジラにぶつかると一瞬で壊れてしまったという。
鱗粉(りんぷん)には、金粉が使われた。口はFRP製。
繭内部の影にはカポック製の造形物が用いられ、その後これを改造したものが繭から孵化するシーンにも用いられた。照明技師の斉藤薫によれば、当初は繭の中にライトを仕込んで発光させる予定であったが変更になり、カポックで即席のダミーを作って対応したものであったという。
卵の造形物は、誕生シーン用と輸送シーン用の2種類が作られた。FRP製の前者は、1.3メートルほどの大きさで、幼虫が顔を出すための穴が開けられている。
繭も2種類制作されていたが、一方は予備として未使用に終わった。こちらはグラスファイバー製で、成虫の出る箇所が開けられている。
卵を浮きドッグで運ぶ描写は、『キングコング対ゴジラ』でのキングコングを筏で運ぶ描写をオマージュしている。準備稿では、気球で卵を吊るして運ぶという案であったが、これに納得しなかった川北により浮きドッグが提案された。
幼虫とゴジラとの戦闘シーンは、戦力差が明らかなため、幼虫が水中に隠れたり船を盾にするなど、コミカルな動きやテンポ感で演出している。
幼虫が東京に出現したシーンでは、東京タワーの下を進む描写も合成により用意されていたが、カットされた。
川北は、巨大ならあまり羽ばたかないだろうという考えから、成虫の優雅な飛行を演出したが、後年のインタビューでは前作でのキングギドラのように緩急をつけるべきであったと述懐している。また、ストーリー展開や羽化の描写などに集中していたため、昭和シリーズのような羽ばたきによる地上への影響の描写がなかった点を反省点に挙げている。ラストのモスラが宇宙を飛ぶシーンでは、真空で羽ばたくのは不自然であるとしつつも羽ばたかなければモスラらしくないとの考えから、太陽風を受けているとのイメージで演出している。
川北は、羽化のシーンでは蛾の教材ビデオを参考にしている。CGでの描写も用意されていたが、最終的には操演のみでの表現となっており、川北は「CGではまだ感情表現がうまくいっていなかった」「(操演の方が)羽根のしなりや生物感が勝っていた」と述べている。村瀬はこのシーンの発注を一度は断ったが、懇願されてやってみたら想像以上にうまくいったと語っている。
光線の描写は脚本の段階から描写されていたものであり、前作で光線の応酬を描いた川北もこれはやりすぎではないかと感じたという。一方で、『モスラ』や昭和ゴジラシリーズの監督を務めた本多猪四郎は、試写で本作品を鑑賞し、その都度新しいものを取り入れていくことがSFには必要であるとし、モスラが光線を出すことには肯定的な見解を示していた。
鱗粉でゴジラの熱線を反射するという設定は、デザイナーの青井邦夫が『vsビオランテ』でのスーパーX2のファイヤーミラーの設定から発想したもので、鱗粉をチャフと想定している。このシーンの演出について川北は、理屈よりもビジュアルで見せようという意図が強かったと述べている。
成虫が横浜ベイブリッジの下をくぐるという想定で、ボートやヘリによる主観カットが撮影されていた。
ゴジラとバトラを封印する際の紋章は、脚本では両者が沈んだ際の水しぶきが光の粒子になって描かれるという描写であったが、映像ではモスラが鱗粉を用いて主体的に作るかたちとしている。川北は、観客がモスラやバトラに感情移入できるよう意図したといい、映画『連合艦隊』で戦艦大和を見送る零戦のイメージもあったという。
『ゴジラvsスペースゴジラ』に登場。妖精モスラとも表記される"出典"。
『ゴジラvsモスラ』で宇宙へ飛び立ったモスラが、スペースゴジラの脅威を知らせるために地球へ派遣した成虫の姿の実体のない一種のエネルギー体書籍『ゴジラVSスペースゴジラ超全集』では、モスラの体内に充満しているガイアエネルギーを凝縮したものと推測している。。本編に登場する人物でその姿を見るのは超能力者の三枝未希のみ"出典"。
特技監督の川北紘一は、本作品はVSシリーズのいいとこ取りのため、登場させるのは当然であったと述べている。
デザインは西川伸司。頭や眼を大きくするなどディフォルメしている一方で、脚は長めに描いていた。デザイン画としては、パソコンで初めて彩色された。モンスターズの若狭新一によれば、川北はリトルゴジラに相当するモスラのディフォルメキャラクターと想定していたと述べているが、川北は最終的にデザイン自体はほとんど変えなかったと述べている。
造形製作はレプリカ"出典"。当初はモンスターズによってマケットも制作されていたが、スペースゴジラとリトルゴジラの担当でスタッフが現場へ入っていたため、レプリカへと引き継がれた。
造形物は実物大のもののみで、眼の発光や翼の可動などのギミックを備える。小ささゆえ、羽ばたきなどの操演は難度が高かったという。当初は俳優と絡めて撮影される予定であったが、最終的に合成により処理されたため、実物大である必要はなくなってしまった。
その後、造形物は2009年の時点で川北紘一率いるドリームプラネットジャパンが保管していることが確認されている。
護国三聖獣の1体である鳳凰の基となった「海の神・最珠羅」として登場する。外見は従来と異なり、体毛がなく脚や尾も蜂のようである"出典"。眼の色も青色ではなく紫色で、羽の模様も従来とは異なっている。『護国聖獣伝記』では尾に孔雀のような羽根が描かれている。従来のモスラが使った鱗粉や光線は使わず、尾から飛ばす無数の毒針"出典"と脚による引っかき攻撃が攻撃方法となっている。
今作のモスラは日本の自然の守護神であって、人間の味方ではないため、鹿児島県の池田湖から出現した際には、盗品でパーティーを開いていた不良たちを襲い、殺害している。
その後、湖面に繭を作って成虫となる。飛行してゴジラの迎撃に向かい、途中から参戦したギドラと共にゴジラを迎え撃つ。しかし、ギドラがゴジラの攻撃で気絶して再び孤軍奮闘を強いられたうえ、ギドラへのとどめとして放たれたゴジラの放射熱線からギドラをかばってこれを受け、さらに巡洋艦「あいづ」に向けて放たれるはずだった放射熱線を至近距離で受けてしまい(発射寸前にゴジラがモスラの方を振り返っている)、燃やし尽くされる。そのエネルギーをギドラに与え、完全体である「千年竜王・キングギドラ」に変化させる。
企画段階ではバラン・バラゴン・アンギラスの3体での登場が予定されていたが、東宝側から派手な怪獣の登場が要望されモスラとキングギドラに変更された"出典"。モスラ成虫がゴジラシリーズでキングギドラと共演するのは本作品が初である。モスラは南方というイメージから、イッシーの目撃地として知られる池田湖が出現地に選ばれた。
怪獣がゴジラに次々と倒されるだけでは虚しいという特殊技術の神谷誠や造形担当の品田冬樹らからの意見により、モスラがキングギドラと合体したり、終盤で3匹のイメージが空中に現れるなどのシーンが追加された。
監督の金子修介は、『ゴジラvsモスラ』の制作時に監督に名乗りを上げるなどモスラに思い入れがあり、本作品ではバランの代わりであったため、爆散したことや小美人を出せなかったことなどが心残りであったと述べている。
造形は、Vi-SHOPとボンクラフトが担当。造形物は、アップ用とアクション用の2種類が製作された。紫色の眼や白い羽毛は女性的なイメージを持たせようという主旨による。翼の色も、暖色系で統一されていた初代のものに寒色の青を追加している。飛行シーンには、3DCGも用いられた。従来のような毛のディテールはなく、西川伸司はCGとの親和性を考慮したものと考察している。
幼虫は『モスラ』(1996年)の頭部モデルを加工したものを使用している。繭の造形物も製作された。
毒針は3DCGで描写されており、腹部の毛が変化したものという想定で神谷によってデザインされている。
本作品のイラストポスターではVS版のモスラ風に描かれている。
インファント島および小美人との関連性はないが、小美人を思わせる少女2人組がモスラを見上げる姿が劇中で見られる演者は前田愛と前田亜季姉妹。両者は、金子が監督した『ガメラ3 邪神覚醒』に出演した。監督の金子は「双子の姉妹にちなんで顔出し出演のシーンをつけた」とインタビューで答えている。。
初代モスラの子孫。
成虫は小笠原諸島の曾孫島で卵を生んだあと中條信一の別荘のある軽井沢に向かう。機龍(メカゴジラ)に代わりゴジラと戦う。鱗粉および脚による引っかき攻撃でゴジラを苦しめるが、ゴジラに右前足を食いちぎられてしまう。援護にやってきた自身の子である2体の幼虫(双子の姉弟)をかばい、ゴジラの放射熱線に敗れる。
2体の幼虫は機龍と共にゴジラと戦い、機龍のスパイラル・クロウで体を貫かれてひるんだゴジラを糸でからめて動きを止める。機龍が身動きのとれないゴジラと共に海に沈んだあと、幼虫はインファント島に帰っていく。感情がたかぶると眼の色が青から赤に変わる。幼虫が双子であることは小美人も予想外だったらしく、驚きを見せる。
モスラとメカゴジラの共演は本作品が初である。
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』は当初『ゴジラ×メカゴジラ』の続編という形ではなく、モスラを出すという条件を東宝の上層部がつけ、次回作が動いた。また若狭新一は当初、レインボーモスラの色違いにしようと思い、「レインボーモスラの羽根の色が寒色系だったのを暖色系にしたらどうかな」と思っていたが、手塚昌明との対話にて、「前作の『ゴジラ×メカゴジラ』の時に初代のモスラが日本に来たという事実が映像も含めて紹介されているので、「初代の感じにしたいんですけど」という話題になり、初代と大きく違わないものにしたと述べている。
デザインは西川伸司"出典"。監督の手塚昌明からの要望により、成虫のデザインは初代に準じている"出典"}。また、若狭から昭和モスラの模様と『モスラ3』の羽を組み合わせたものが送られたが、後に『モスラ対ゴジラ』でのモスラを踏襲して前後の羽の間が離れており、羽根が4枚に見える形状に描き直した。羽の模様もデジタルで鱗粉を彷彿とさせるものを作成している。脚部については、生物感を出すため実際の昆虫に準じた、関節があり、初代同様に3本指の構造としている西川は、女性ファンが多いモスラでは敬遠されるかもしれないが、生き物好きとしてののこだわりが勝ったと述べている。。
幼虫は、過去のモスラでは頭部と一体成型となっていた側頭部の盛り上がり(コブ)を体節の一つと解釈し、可動部として描いている。初代に準じた成虫に合わせて、尾の先端なども昭和に近いものとなっている。幼虫は、幾度となくデザインされてきたが、生物感を出すためにディテールにこだわり、惰性でデザインすることなく、各部を見直して描かれた。
造形はモンスターズが担当。
成虫の原型は、頭部を涌井裕子、胴体を小此木謙一郎が手掛けた。造形物はメインパペット、アクションパペット、超アクションパペットの3種が製作された。造形物には若狭新一がアメリカから取り寄せた羽毛を使用し、植毛が目と口元以外に施された。翼長は3.7メートルにもなる。羽はゴジラとの戦いや飛行パターン、3体分の胴体などに合わせて複数製作され、相互に付け替えや取り外しも可能となっている。頭部はラジコンで口の開閉や触角の動きを行っている。メカが脚に仕込まれており、それぞれ独立して可動する。これまでの成虫はピアノ線で上からのみ吊っていたが、それでは下への羽ばたきが弱いため、本作品のフィックスのカットでは下からもピアノ線で吊って動きを大きくしている。また、羽ばたきの強弱に合わせて内部に仕込んだ重りの量を調節し、自然な羽ばたきを表現している操演を担当した鳴海聡は、他の真似のできない東宝に残せる仕事となったと述べている。。複眼の形状は初代を模した凸状のものなど複数種類が試作されたが、最終的には『モスラ対ゴジラ』を模した凹状のものが採用された。飛行シーンの引き絵やゴジラの放射熱線で炎上するシーンでは3DCGも用いられた。
幼虫の原型は、頭部を本田憲拡、胴体を小此木謙一郎が手掛けた。幼虫は区別のためスタッフによってそれぞれ「花子」「太郎」と呼ばれていた。オスは牙と尾の角が長く顔の斑点が多い、メスは牙と尾の角が短く顔の斑点が少ない。造形物は自走式、アップ用、アクション用、操演用、海用、孵化シーンの頭部のみの2:3のギニョールなど9体が製作された"出典"。2体とも同様の型から作られているが、頭部の塗装、尾や牙など数か所に違いが見られる。操演パペットは手を後ろから入れて、アップ用や頭部の細かな表現に使用された。喋れない怪獣は見た目でわかるように、赤から青に目の色を頭部の内側に施された目の点灯ギミックで変化させて怒りを表現している。自走式にはタイヤが下についており、過去の幼虫のメカを改良したものを使用し、滑車とワイヤーで牽引することで身体をうねらせながら走行が可能となっている。海用は体を上下させる機構で、陸上では別のものに交代する。糸を吹くものは、セットに尾部の板を木ネジなどで固定して、ワイヤーやレバーの操作で体をもたげたり、糸を吐く。初代モスラに近いイメージのカラーリングが施されたマケットも作られたが、NGとなった。
幼虫の糸は、溶かした発泡スチロールを用いている。糸を飛ばす装置は昭和のモスラ映画と同様にワタアメ製造機を応用したハンディー型のもので、カポックをアセトンに溶かした溶剤の糸を中央で回転するドラムから噴き出し、前方にファンの風で吹き飛ばしている。細い糸は画面に映りにくいため、従来よりも太くしている。
撮影・演出
ゴジラを成虫が長い脚で捕らえて前進するシーンでは、ゴジラを載せた台のレールとモスラの仕掛けのレール、それぞれの前進をシンクロさせている。
幼虫の誕生のシーンではギニョールを下から入ったスタッフが手で操っている。
モスラ(成虫)
インファント島の守護神という基本設定はそのままであるが、伝承によれば「12,000年前、先祖がガイガンの襲来に際して戦いを挑み、敗れた」とされている。これにより古代の地球ではX星人たちによるミトコンドリアの収穫が滞りなく行われ、後に「ミュータント」と呼ばれる地球人との混血種が誕生するに至ったと考えられる。インファント島の壁画には2匹の幼虫が描かれている。
ガイガンが再起動してX星人たちの地球侵略が苛烈を極める地上に復活し、モンスターXと改造ガイガンに苦しむゴジラの援護に現れる(ただし、タッグ戦は行わないうえ、劇中でゴジラと一緒に映っているシーンはない)。ガイガンとの空中戦ではカッターで羽の一部を切断された後、モンスターXと改造ガイガンを翼によるラリアット攻撃ボンバー・ラリアットで跳ね飛ばしてガイガンに毒鱗粉を浴びせ、光線で大爆発して倒されたかに思われたが、その光線を爆炎として身にまとい火の鳥状態になってガイガンに体当たりファイヤー・ヒート・アタックこの状態のモスラをファイヤーモスラと呼ぶ。を放ち、これを倒す。ガイガンと共に爆散したかと思われたが、エンディングで小美人の待つインファント島へ帰還する切断された羽は元通りになっている。。
モスラ成虫がゴジラと共闘するのは本作品が初である。
デザインは西川伸司が担当"出典"。デザイン画は、前作での胴体のみが描かれていた図案に羽根を描き足したものである。造形物は、ボディ部分や羽が前作のものの流用となっている。
脚本段階では、ファイヤー・ヒート・アタック後にそのまま海に飛び込み、自身を消火するという描写があった。
造形物は前作からの流用で、眼の位置や毛の素材を変更している。翼を切断されるシーンでは、翼を差し替えている。ボンバー・ラリアットのシーンでは、翼のみの造形物をスタッフが振り回して表現している。ガイガンとの空中戦でのロングショットなどにはCGが用いられた。
アニメ第3章『星を喰う者』、および前日譚である小説『GODZILLA 怪獣黙示録』と『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』に登場。
南米のアマゾン奥地に生息する人類に比較的友好的な怪獣で、テレパシー能力を持つ先住民族「モスラの民」に遥か昔から神として崇められる存在。金色の鱗粉は、ばら撒くことでゴジラの熱線をも反射する最強の盾となり、さらに「非対称性透過シールド」に干渉することでゴジラ本体にも影響を与える効果を秘めているほか、傷を癒す効果や強力な虫除け効果がある。生成する糸はシルクのような質感で、熱への耐性を持つ。また、本来はバトラとつがいの怪獣であり、2体ならゴジラにも対抗できる力になり得るとされる。
地球外惑星移民計画が発動して数か月が経過した2048年7月31日、地球連合軍の残存勢力が結集するブエナベントゥラを襲撃したゴジラの前に出現。自身も攻撃の余波で負傷しながらも鱗粉による防御で熱線を跳ね返し、ゴジラを退却に追い込む。しかし一体だけではゴジラを倒すことが叶わないため、モスラの民や彼らと共生する道を選んだ人々のグループ「怪獣共生派(コスモス)」の提案で、残された卵は連合軍の「オペレーション・クレードル」によって日本に移送されることになり、傷ついた成虫は8月15日に陽動部隊と合同でゴジラを迎え撃つも敗北する。
2万年後の地球では、自身のDNAを受け継いだ人型種族「フツア族」から神として信仰されている。本編の数千年前にも卵から孵った個体がゴジラに戦いを挑んだが敗れ、力尽きた遺骸は富士山エリアへ墜落して地中に突っ込み、その場に径100〜120メートル、深さ約100メートルの陥没孔と横穴を穿つ。この横穴がフツアの村の原型になっており、モスラの体は朽ち果て、体に入っていた卵のみがそこに残されてフツア居住区の最奥に位置する神殿に安置されている。卵の中には精神行動を行える程度には成熟した幼虫が存在しているが、羽化までにはまだ300年ほどかかる状態である。ギドラ降臨の折、ハルオがメトフィエスのテレパシーで精神世界に閉じ込められた際には、マイナとマーティンが卵の中の精神エネルギーでテレパシーを増幅して救援を行っており、精神世界に成虫が飛来するヴィジョンとして現れる。
モスラ(成虫)
中国雲南省の密林にある古代遺跡の中で、物語冒頭には卵の状態でモナークによる発見を経て研究所から飼育されていたが、エマ・ラッセル博士の前で孵化する。
性格は温和ではあるものの、自身が傷つけられるような行為を向けられると容赦なく攻撃する。施設がアラン・ジョナ一派に襲撃された後は逃げ出し、滝に入って繭を作った後、終盤には成虫に羽化する。
羽化した後はギドラと闘い、オキシジェン・デストロイヤーで深傷を負ったゴジラと交信し、モナークにゴジラを復活させるきっかけを与える。その後、ギドラと戦うゴジラを援護しようとボストンに出現し、ギドラを糸でビルに貼り付けるなど奮闘するが、ギドラの手下となったラドンに妨害される。体躯で勝るラドンの空中戦で劣勢となるものの腹部の毒針でラドンの身体を貫き、翅や身体の一部を焼かれる重傷を負いつつ勝利する。最後はギドラの逆襲でダウンしたゴジラを庇ってギドラに挑み、引力光線を受けて消滅してしまうが、その霧散した身体はゴジラに注がれてエネルギーとなり、ギドラを倒す力を与えた(赤熱化したゴジラが放ったエネルギーに、モスラの翅の文様に見えるエフェクトがかかっている)。なお、エンドロールにて、ギドラと戦う前に産み落としたと思われる卵が発見されたというシーンが一瞬流れる。
日本版と異なり、CGで描かれただけではなく、幼虫も成虫も生体発光を行い、「God Rays」と呼ばれるベータ波の強烈な生体発光を翼から放射し、視界を奪うことや嵐雲を吹き飛ばすことができる。また、羽化して鎌脚を一瞬発光させた際には、周囲の電子機器がスパークしていた。羽化して空を舞う姿の美しさと、怪獣王であるゴジラとは別種族ではあるが共生関係にあったと見られたことから、アイリーン・チェン博士には「怪獣の女王(クイーン)」と評された。
体躯は日本版に比べて小さく、幼虫の形状は日本版よりも源モチーフのカイコに近い姿で、糸を吐く時には日本版のようなスプレーのようなものではなく、塊にして弾丸状のものを吐き出して相手に叩きつける。成虫も同様の糸を吐くが、翅については前翅よりも後翅が小さく、トリバネチョウやナンベイオオヤガの形状に近い。成虫も翅に比べて身体は小さいが、脚が日本版より長くたくましく発達し、脚の先端はカマキリのように鎌脚状になっているほか、腹部は先端がやや突き出て膨らんでいるうえにハチのような毒針を隠し持つなど、カマキリやハチもモチーフとして取り入れられている。
コンセプトアートでは、触覚から電撃を発射してキングギドラを攻撃している。
原典では蛾と蝶をモチーフとしているが、本作品では他の昆虫の特徴を引用し、オリジナルなモスラに味付けしたという。監督のマイケル・ドハティも造型については「(四大怪獣で)一番大きな挑戦だった」と明かしており、過去の登場作品をすべてチェックして蛾の研究にも取り組んだほか、リアリティを感じられる怪獣として鱗粉や発光にも注目し、怪獣を古代の神々に見立てたコンセプトのもと、夜空を飛ぶモスラを天使のように思う発想も取り入れたという。また、翅に存在する眼のような模様はゴジラの眼をイメージしたものであり、実際の蝶や蛾が持つ捕食者への対策模様を参考にしたという。
前述の容赦ない攻撃については、東宝から受けた「モスラは誰も殺さない」とのルールに基づき、善意の生物としての描写がなされている。
成虫が登場。ゴジラ、ラドンと共に緑の惑星「怪獣プラネット」に生息していた。飛来した宇宙探査船アース号に対して超音波光線で襲いかかるが、アース号が惑星からのワープによる離脱を行った後、地球の銀座に出現し、東京駅方面から出現したゴジラと遭遇、毒鱗粉などで激しい戦闘を行う。アース号から散布された惑星の緑の木の実を浴びておとなしくなり、青い光球に包まれて宇宙へ帰る。
造形物は『ゴジラvsモスラ』の流用。
ゴジラアイランドの怪獣として登場する。生息地は「モスラのどうくつ」。造形物はいずれもバンダイのソフトビニール人形。怪獣救済募金として「モスラの羽根」なるものが作品世界に存在する。
子モスラより後に登場。「モスラのどうくつ」に棲息している。平和を愛する守り神で、得意技は燐粉攻撃。これでザグレスの赤外線自動砲を狂わせたこともある。