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山口圭司
山口 圭司
山口 圭司(やまぐち けいじ、1974年2月17日 - )は、日本の元プロボクサー。
北海道函館市出身。元WBA世界ライトフライ級王者。左ボクサータイプで、入場曲はヨーロッパの「The FINAL COUTDOWN」。
現在は大阪府松原市在住。近鉄南大阪線河内天美駅側で、函館cafe&bar HamedⅡのマスターをしている。
中学生の頃、井岡弘樹に憧れ函館大学付属有斗高等学校入学と同時に市内にあった桜井ボクシングジムでボクシングを始める。高校時代は全国高等学校ボクシング選抜大会、インターハイ、国民体育大会の三冠を達成。プロ転向後も懐の深い長身のアウトボクサーとして、ライトフライ級からバンタム級で活躍した。函館市民栄誉賞受賞者。
高校三冠王となり、有名私大やプロボクシングジムからの引く手あまただった。当初レパード玉熊から誘われ国際ボクシングスポーツジムに入門予定であったが、その後、憧れの井岡に直接誘われたのが決め手となり、自身と同じ全日本高校王者から18歳でプロボクサーとなった具志堅用高及び友利正の勧めもありグリーンツダボクシングクラブへ。その時の契約金は、当時としては日本プロボクシング史上最高の1,000万円(上原康恒、古口哲、新垣諭、三谷大和らと並ぶ)であった。
憧れのボクサーはナジーム・ハメドだと言う山口は、卓越したスピードを持つ優秀なアウトボクサーであったが、長身ボクサーゆえの減量苦が付きまとった。
引退後は地元・パチンコ店のイメージキャラクターにもなり、その後は先輩・井岡が開設した「井岡ボクシングジム」→「井岡弘樹ジム(井岡ボクシングトレーニングジム)」のチーフトレーナーに就任後、前述の『函館cafe&bar HamedⅡ』でマスターをしている。
1992年5月17日、プロデビュー。その1か月後の6月15日、ジムの先輩でもあるWBA世界ライトフライ級王者井岡弘樹の世界戦の前座でデビュー2戦目を迎える。その後も井岡の世界戦前座に2度登場。
1994年9月19日、14戦目で日本王座初挑戦。座嘉比勝則と空位の日本ライトフライ級王座を争い、10回判定勝ち。王座獲得に成功。以後、3度の防衛を果たし、1995年7月に王座返上。
1995年9月5日、世界初挑戦。WBA世界ライトフライ級王者・崔煕庸(韓国)に挑むも、12回判定負け(1-2)で王座獲得ならず(40日前に急遽決まった世界戦であり、短期間で18kgの減量を強いられた)。
1996年5月21日、世界再挑戦。1月に崔を降してWBA世界ライトフライ級王座を獲得したカルロス・ムリーリョ(パナマ)に挑む。強打の王者相手に怯むことなく、アウトボクシングで攻略。12回判定勝ち(2-1)を収め、ちょうど20戦目で世界王者となった。
1996年8月13日、初防衛戦。前王者ムリーリョと再戦し、前回以上の差を付けての12回判定勝ちで返り討ち。
1996年12月3日、2度目の防衛戦。1位ピチット・チョーシリワット(タイ)との指名試合を迎える。初回こそ静かな立ち上がりであったが、続く2回、顔を前に出すなど挑発的な行為で自ら隙を作り、それをテレビ実況で指摘された直後に挑戦者の右フックを顎に受け、後頭部をキャンバスに打ち付ける強烈なダウンを喫する。立ち上がったものの脚はおぼつかず、結局レフェリーストップによるTKO負け。半年余りで世界王座陥落となった。試合後、減量苦を理由にフライ級への転向を表明。
1997年11月22日、フライ級での世界挑戦。WBA世界フライ級王者ホセ・ボニージャ(ベネズエラ)に挑む。2月に先輩・井岡の挑戦を退けた小柄な王者相手に序盤は優勢に試合を進めるも、迎えた6回、左の相打ちでダウンを奪われる。辛くも立ち上がり試合続行に応じたが、王者のさらなる追撃を浴びたところでレフェリーストップ。TKO負けで2階級制覇を阻まれる。その後、フライ級でも減量が苦しくなったことから、スーパーフライ級転向を表明。日本王座から出直すことになる。
1998年10月25日、日本スーパーフライ級王者名護明彦に挑戦するも、10回判定負けを喫し王座獲得ならず。日本人選手相手に喫した初の敗戦であった。
1999年、グリーンツダジムを離れ、元世界スーパーフェザー級王者小林弘が会長を務めるTAIKOH小林ジムに移籍。
1999年9月5日、2年ぶりの世界挑戦。WBC世界スーパーフライ級王者・曺仁柱(韓国)に挑むも、最終12回に2度のダウンを奪われた末の判定負けを喫し2階級制覇ならず。
2000年、TAIKOH小林ジムを離れ、新日本木村ジムへ移籍。
2000年10月10日、移籍初戦で有永政幸(後の日本ならびに東洋太平洋スーパーフライ級王者)と対戦するも、4回TKO負け。この敗戦で世界戦線から完全に脱落。なお、この試合は東洋太平洋バンタム級王座挑戦に向けての前哨戦と位置付けられていたが、KO負けで挑戦は取り止めとなった。
2001年5月5日、フィリピンの首都・マニラでWBCインターナショナルスーパーフライ級王座挑戦。元WBC世界スーパーフライ級王者ジェリー・ペニャロサ(フィリピン)に挑むも、初回TKO負け。
2002年、TAIKOH小林ジムに復帰し、4月8日、元日本バンタム級王者・瀬川設男とノンタイトル戦を戦うが3回TKO負け。これで3戦連続KO負けとなり、結局この試合を最後に現役引退。11月、グリーンツダジム時代の後輩・本田秀伸の世界初挑戦の興行で引退式を行った。
プロボクシング - 39戦30勝(11KO)8敗1分
日本ライトフライ級王座(3度防衛)
WBA世界ライトフライ級王座(1度防衛)
希宝舎
株式会社希宝舎は、1986年から1990年にかけて活動した日本のアダルトビデオメーカーである。
クリスタル映像の専務だった本間弘一が1986年11月に設立したアダルトビデオメーカー。メインレーベルは「シャリオ」で、初リリースは「小林ひとみのミステリー・クィーン 恋の異星人」(1986年12月1日発売)。ピンク映画出身の監督・阿久津圭(旧名:中山潔)が制作の中心で、中沢慶子、高橋めぐみ、前原祐子、高樹陽子といった当時の人気AV女優をキャスティングし、ストーリー性のある作品を多く手がけた。
1987年には沢城昭彦を監督に迎え「1991」レーベルを始動。当時としては珍しい「くすぐり」をテーマにした「笑体常」シリーズを販売した。その後企画レーベルの「BLACK CAT」、単体レーベルの「POCO A POCO」を始動させたが、1980年代末からのAV不況で販売不振が深刻化。1990年11月には銀行取引停止処分となり倒産した。制作作品数は184本で、1991年半ば以降、多くの作品の裏ビデオが流通した。
なお1990年の一時期存在した「アルバトロスビデオ」も希宝舎が制作に関与したビデオメーカーである。
BLACK CAT (ブラックキャット)
POCO A POCO (ポコアポコ)
関連レーベル
ALBATROSS (アルバトロス)
楽興の時 (ラフマニノフ)
『6つの楽興の時』(Six moments musicaux, Шесть музыкальных моментов)作品16は、セルゲイ・ラフマニノフが1896年の10月から12月にかけて作曲したピアノ曲集であり、ラフマニノフのピアノ独奏曲への復帰作にして、ピアノ曲作曲の転換期と位置付けられている。 題名はフランツ・シューベルトの前例を連想させるが、超絶技巧の要求やピアノの書法は、ショパンやリストの影響が見受けられる。《楽興の時》を構成する一つ一つの楽曲は、19世紀に特徴的な音楽形式の焼き直しであり、ラフマニノフは作品の肉付けに夜想曲・舟歌・超絶的練習曲ならびに変奏曲といった楽式を用いている。
全曲の演奏に30分ほどを要する。
第1番 変ロ短調「アンダンティーノ」
第2番 変ホ短調「アレグレット」
第3番 ロ短調「アンダンテ・カンタービレ」
第4番 ホ短調「プレスト」
第5番 変ニ長調「アダージョ・ソステヌート」
第6番 ハ長調「マエストーソ」
それぞれの楽曲は、「真の演奏会用の作品であり、コンサート用のグランドピアノを使えば最も舞台栄えする」と評されてきた。各曲は組曲を構成しながらも、個別の主題や気分をそなえた独立した楽曲として成立している。それぞれの主題は変化に富んでおり、第3曲の厳粛な葬送行進曲から第6曲の壮麗なカノンに至るまで幅広い。
1941年のインタビューでラフマニノフは、「私が楽譜を書き下ろすときにしようとすることは、自分が作曲しているときに心の内にあるものを、単純明快に飾らずに表現することです」と述べている。《楽興の時》は、たとえラフマニノフがお金に困っていたときに作曲されたにしても、それまでのピアノ曲の作曲の知識を総括する作品になっている。第1曲の「アンダンティーノ」は、息の長い内省的な旋律によって曲集の始まりを告げ、急激なクライマックスへと畳み掛ける。第2曲「アレグレット」は、ラフマニノフの演奏技巧の熟達を告げる、曲集中では最初の小品である。第3曲「アンダンテ・カンタービレ」は、前後の曲と鮮烈な対比をなしていて、「葬送行進曲」とか「哀歌」と呼ぶにまさしく相応しい。第4曲の「プレスト」は、ショパンの《前奏曲》などに着想を得て、濃密な旋律の爆発を綜合している。バルカローレ形式の中休みである第5曲「アダージョ・ソステヌート」の後、3声体の重厚なテクスチュアによる終曲の「マエストーゾ」が曲集を締め括る。かくてラフマニノフは、《6つの楽興の時》において「自分の心の内にあるもの」を完全に描き出している。
本作は、題名からも明らかなように、シューベルトの同名のピアノ組曲(作品94、1828年)に着想を得ている。「家庭向けの小品」から構成されたシューベルトの同名作品がラフマニノフの作品の華麗さを欠いているという点は注目すべきであろう。またシューベルトの作品に比べると、全般的に短調に傾き、総じて悲愴感を漂わせた壮烈で重厚な表現がきわ立っている。第2番の華麗で豊かな響きはショパンの《練習曲》の、第5番は《夜想曲》の特徴を受け継いでいる。第2番は初版のほかに1940年の改訂版が存在し、現在は通常、改訂版で演奏されることが多い。
1896年の秋までにラフマニノフの経済状況は、乗り合わせた列車の中で金を掏られたこともあり、切羽詰まっていた。経済的にも、また交響曲を期待する周囲の要望にも押されて、「飛び込みで創作に入った」。同年10月7日にラフマニノフは、本作に取り掛からないうちに知り合った作曲家のアレクサンドル・ヴィクトロヴィチ・ザターイェヴィチ(1869年~1936年) に宛てて、「ある期日までに金が必要なので急いでいます。(略)この個人的な経済状況は、その半面ではなかなか有難いものでした。(略)今月20日までに6つのピアノ曲を書き上げなければなりません」と書き送っている。ラフマニノフは全6曲を仕上げるのに、10月から12月までかかったが、《楽興の時》全曲をザターイェヴィチに献呈した。慌しい環境にもかかわらず、《楽興の時》はラフマニノフの初期の超絶技巧を証明しており、その後の作風の変化の兆しものぞかせている。
《6つの楽興の時》は洗錬された作品であり、以前のピアノ曲に比べると、長めで、テクスチュアはより重厚で、超絶技巧の要求もより高度である。スクリャービンの記念碑的な《練習曲 作品8-12》にも似て、作品の細部は装飾的というより機能的である。ラフマニノフが自分自身の演奏の特質を作品に封じ込めたのは、《幻想的小品》《サロン的小品集》にもまして本作においてのことであった。第3曲や第5曲には情熱的な抒情性が見られるが、その他の曲はピアニストに、超絶技巧や音楽的な感受性を要求する。《楽興の時》はラフマニノフ中期に作曲されており、《前奏曲集》作品23や練習曲集《音の絵》作品33において磨きをかけることとなる内声部の基礎を作った。ラフマニノフは自作のピアノ曲を手ずから初演するのが常であったが、本作は初演しておらず、さしあたって初演の年代や日時も判明していない。
6つの《楽興の時》は批評筋に好評だった。《交響曲 第1番》を作曲している最中に、ラフマニノフはピアノ独奏曲から解放され、《楽興の時》は成熟した作曲への復帰作と認められた。その後の本作の演奏では、ラフマニノフが長大な旋律のフレーズの下に繊細なリズム感や生命力を隠しており、一筋縄ではいかない音楽家として評判を高めることになった。作曲様式においては斬新で壮大である が、初期作品の魅力を残しており、ピアニストのエリザベス・ウルフは「ラフマニノフの初期作品に典型的なことだが、濃密で豊かな対位法、高度な半音階、痛切な民族色、深い情感。言うまでもなく、ピアニストにとっては非常に魅力的である」と述べている。《楽興の時》は、「絶妙な旋律、驚異的な和声の変化、『天上的な短さ』」によって「天才に固有の説明しにくさが確かめられ」さえすると同時に、「対比の感覚と、それぞれの小曲を、互いに他を得て完成するようにしながらも、並び立つものがないようにする組み合わせ」を維持している。本作の報酬が盗まれた金額を埋め合わせたのかどうかは不明だが、本作への好意的な評価は、足掛け2年の労作《交響曲 第1番》作品13(1895年)の初演が1897年に失敗したことにより、見る影も無くなってしまった。
リチャード・マイヤー
リチャード・マイヤー(Richard Meier, 1934年10月12日 - )は、アメリカ合衆国の建築家。ニュージャージー州ニューアーク生まれ。
白色の使用がトレードマークであり、ル・コルビュジエの作風に最も近い建築家の一人とされる。世界的に見ても、槇文彦・谷口吉生などと並び、純粋なモダニズム建築家として知られる。
1957年にコーネル大学で建築学の学士号をとった後、SOMで短期間働いた。その後マルセル・ブロイヤーの下で3年間働き、1963年に自身の事務所を構えた。
1969年にニューヨーク近代美術館で行われたアーサー・ドレクスラー企画による純粋なモダニズムの建築家5人を特集した展覧会で取り上げられ、この展覧会を元にした1972年の書籍『Five Architects』によって「ニューヨーク・ファイブ」というモダニズム建築家グループの一員と見られるようになった。マイヤーのほかには、チャールズ・グワスミー、ピーター・アイゼンマン、マイケル・グレイブス、ジョン・ヘイダックがこのグループに含まれている。
1984年にプリツカー賞を受賞。ロサンゼルスの美術館、ゲッティ・センターの設計で広く人気を博した。
悲しみの三重奏曲
『悲しみの三重奏曲』(Trio Élégiaque)は、セルゲイ・ラフマニノフが初期に作曲した2つのピアノ三重奏曲。モスクワ音楽院在籍中の1892年に完成された、単一楽章によるト短調の作品と、卒業後の1893年に作曲されたニ短調による作品がある。前者はラフマニノフの存命中に出版されることがなく、長らく忘れられていたが、現在では前者を「第1番」、後者を「第2番」というように呼び分けている。
1891年1月18日から21日にかけてモスクワで作曲され、1月30日に作曲者のピアノとダヴィット・クレインのヴァイオリン、友人アナトーリー・ブランドゥコーフのチェロによって初演された。ラフマニノフ19歳のときの若書きの作品でありながら、超絶技巧を駆使したピアノ・パートにおいて、多様多彩な音色を操る能力が早くも発揮されている。だが、1947年になるまで出版されず、作品番号も付されていない。
ほとんどのピアノ三重奏曲とは異なり、単一楽章の作品である。古典的なソナタ形式を踏んではいるものの、呈示部はそれ自体が12のエピソードの羅列で形成されており、興味深いことに、作品全体のテンポ設定は、展開部をはさんでほぼ逆順になっている。この限りにおいて作品は、全体を通じてシンメトリーを形作っている。
第1部では、ピアノの「慟哭のレント Lento lugubre 」に始まり、チェロとヴァイオリンに悲歌が引き継がれるが、曲想は常にうつろいがちである([Lento Lugubre - ] più vivo - con anima - appassionato - tempo rubato - risoluto )。レント主題は再現部で型通りの再登場をした後で、最後に葬送行進曲として(Alla marcia funebre )再現される。演奏時間は約15分。
「悲しみの三重奏曲」を作曲した動機も、その題名のゆえんも定かでないが、全体を貫く哀調と、肥大化された楽曲構成、葬送行進曲による締め括りから、チャイコフスキーの《偉大な芸術家の想い出》の第1楽章を手本にしたことは間違いない。
1893年11月にチャイコフスキーの訃報を受け、それからわずか1ヵ月あまりの12月15日に完成された。翌1894年の1月末日に、ラフマニノフ自身のピアノ、ユーリ・コニュスのヴァイオリン、アナトーリ・ブランドゥコーフのチェロによりモスクワにて初演。
故人を偲んでピアノ三重奏曲ないしは室内楽を作曲するという発想は、チャイコフスキー自身によって確立され、アレンスキーがそれに続いたが、ラフマニノフも本作によってその伝統を受け継ぎ、後のショスタコーヴィチやシュニトケに先鞭を付けたと見ることができる。以下の3楽章によって構成されている。
第1楽章:モデラート
第2楽章:クヮジ・ヴァリアツィオーニ
第3楽章:アレグロ・リゾルート
第1楽章は、厳粛な調子を帯びて始まり、終結部に近づくや烈しく炸裂する。ヘ長調の第2楽章は8つの変奏からなる変奏曲である(変奏曲の主題は、チャイコフスキーが初演を約束しながら急死により果たせなかった《岩》の主題に類似している)。終楽章は短いながらも、雄渾多感なピアノの表現力に支配されている。楽曲構成は明らかに、チャイコフスキーの《偉大な芸術家の思い出に》に類似している。演奏時間は約50分(20分、24分、7分)。
1907年、1917年に改訂された。1907年版では第2楽章を中心に手が加えられており、1917年版では小規模なカットが施された。1917年版は作曲者の生前には出版されず、1950年にゴリデンヴェイゼルの校訂により出版された。ちなみに、ゴリデンヴェイゼル自身もラフマニノフを追悼して《ピアノ三重奏曲》ホ短調作品31を1953年に作曲している。
ユニファイドメモリアーキテクチャ
ユニファイドメモリアーキテクチャ (Unified Memory Architecture) は、メインメモリをCPUだけでなく、他のデバイスにも共有して使用するメモリアーキテクチャの一つである。
この方式は、古くはNECのPC-8001で実装された。メインメモリの一部をVRAMの一部として扱い、CRTC(CRTコントローラー)にDMA転送することで、画面を表示していた。DMAが動作中CPUはメモリバスの使用権を失い、画面表示中はCPU本来の能力を発することができなかった。そこで計算などの用途においてDMAを停止し、CPUがメインメモリをフルにアクセスできるようにすることが一般的だった。この手法は後に、PC-8800シリーズでも使用された。
現代のこの方式の応用もまた、VRAMをメインメモリにマッピングする場合に用いられていることが多い。このアーキテクチャがPCに適用された時は、CPU本来の性能を発揮できないことから嫌われた。そこでCPU動作速度の低下を避けるため、メモリバスの周波数をCPU本来のバス周波数より高く設定し、CPUからのメモリアクセスをさまたげないよう工夫されるようになった。CPUがメモリにアクセスする際にGPUは目的の演算を遅延することから、表示にジッターが現れることが多かった。後にこれはメモリアクセス方式を工夫したり、あるいは最終的に表示に使うメモリのみを、グラフィックボードに搭載することで解決した。しかし、さらに時代が下って再び採用され始める。PCに限らずワークステーションでも一般的であった。3Dアクセラレーターにおいて、VRAMだけでなくテクスチャメモリ、イメージキャプチャ結果を保持するメモリとしても使われた。
メモリがモジュールとして増設が簡単になり、単価も下がるにしたがい、32bitアドレスのメモリ空間である4GBなども普通に実装できるようになったが、ハードウェアの予約されているメモリ番地はメモリがリニアに使えない。そのうえ、UMA方式に割く場合はさらにビデオ回路用として実メモリを用いるので、32bitモードで動かす場合にはその部分がさらに削られる。
複数のCPUが共有するメインメモリにアクセスする対称型マルチプロセッサにおいて、そのメモリアクセスのことを「Uniform Memory Access」と呼ぶ。この言葉はNUMA(Non-Uniform Memory Access)ではないことを強調して指す言葉であり、。
従来PCのアーキテクチャ(オンボードグラフィックなど)やXbox 360等でUMAと呼ばれているアーキテクチャは、あくまでもメモリの部品としての共用であり、メモリマップ(メモリ空間)までは統合されていない。これはUMAの中でもNUMAとして分類される。
ヘテロジニアス・ユニフォームメモリアクセス (heterogeneous Uniform Memory Access) とは、UMAの中でもさらに統合が進み、CPUとGPUがメモリマップまで統合されているUMAのことを指す。AMDがHSA (Heterogeneous System Architecture) の鍵となる技術の一つとして発表した。
CPUとGPUで同じメモリマップを共有しているということは、必然的にGPU側もページフォールトに対応し、MMUで仮想メモリ管理が可能となっていることになる。また、hUMAではCPUとGPUのメモリ一貫性(メモリコヒーレンス/メモリコヒーレンシ)がハードウェアレベルで確保されており、CPUとGPUが扱うデータの一貫性や同期をソフトウェア側で気にする必要がなくなる。これはGPUを汎用目的に利用するGPGPUにおいて大きなメリットとなる。
つまり、hUMA環境において、あるメモリアドレスは、CPUやGPUにかかわらず同じアドレス空間内の同じメモリ番地を指すということである。一見当たり前の話に聞こえるが、hUMAではない一般的なUMAではメモリという部品を容量で用途別に分けあっているだけなので、CPUとGPUで異なるアドレス空間を持ち、それぞれ個別にアドレスが振られているうえにメモリ自身もあくまで別物扱いである。それゆえに例え同じアドレス値であっても、CPU用のアドレスとGPU用のアドレスでは全く別のメモリ番地を指している。CPUとGPU間(これは、PCにおいては同時にマザーボードとビデオカード間をも指す)に接続されたバスを通して転送するしか、両者間でデータのやりとりは不可能である。しかし、先述の通りhUMAの場合は単純に同じアドレスのメモリ領域でデータを読み書きするやりとりだけで済み、ソフトウェアによるデータ転送の手間が省ける。また、現在のGPUではCPUのようにポインタを駆使した複雑で柔軟なデータ構造を直接扱うことができず、GPU向けにいったん分解や再構築が必要となるが、hUMA環境ではそのまま扱えるようになる。
若頭
若頭(わかがしら)は、組織・団体における役職の一つである。一般的に暴力団社会における、親子の擬制的血縁関係の上で成り立つ子分の筆頭に相当する役職名として知られる。
口頭では「カシラ」と言う事が多い。
若頭は一般的に、組織上では組長に次ぐ地位として格別の権限を有する。また、次期組長の最有力候補と看做される場合が多い。かつては代貸という呼称がこの地位に対して用いられる事が多かったが、現在ではあまり見られない。
義理事での親分(組長)の名代、他組織との外交、抗争事件の陣頭指揮等を行うため、その職務は激務と言われている。そのため、最終決定権は親分にありつつも、組織の実権をほぼ手中にし舵取りをしているのは若頭であると言っても過言ではない。とりわけ全国最大の暴力団である山口組の若頭人事は組織内外への影響力が大きいため、注目されやすい。
このように重要な職務であるため、補佐官として若頭補佐を置く組織も多く、一般的には数名程度任命される。
なお、「若頭」の呼称はもともと関西独自のものであるため、的屋系や関東の組織では若頭に相当する地位に「理事長」や「幹事長」の役職を置く所もある。現在、関東二十日会に所属する組織に若頭の役職はないが、二次団体以降になると使用される組織も多く存在する。
地方によっては若衆宿のリーダーを若頭という場合もある。なお、日本相撲協会にも若者頭(わかいものがしら)という役職があるが、これは年寄になれなかった元力士が相撲協会の業務に於いて、親方衆の業務をアシストする、いわば補助員のような役目をするものである。
岸和田だんじり祭の場合は、町会の連合で運営されている組織の中の、青年団・組のとりまとめ役を若頭と呼ぶ。曳行中はだんじりの前後につき、事故防止等に努める。また、旧市祭礼22町の若頭から選抜されたメンバーによって岸和田市連合若頭連絡協議会(略して「若連」)を結成し、祭の警備を行う。
死の島 (ラフマニノフ)
『死の島』(しのしま、Toteninsel )作品29は、セルゲイ・ラフマニノフが1909年に作曲した交響詩。スイスの画家アルノルト・ベックリンの同名の油彩画に基づく標題音楽であるが、作曲当時のラフマニノフは原画を知らず、マックス・クリンガーの「死の島(ベックリンの原画による)」というモノクロの銅版画から霊感を得た。後に原画を見る機会を得て、予想していたより明るい色調に衝撃を受け、「これを見ていたらあの曲は書かなかっただろう」と述懐したという。
1909年4月18日、モスクワにて作曲者の指揮により初演。
3/4拍子の中間部を除いて、一貫した5/8拍子の繰り返しにより、不安にうねる波と舟の漕ぎ手の動きが描写されている。コーダでは死を示唆して、他の作品でもラフマニノフが好んでしたように、グレゴリオ聖歌《怒りの日》が引用されている。
テレビテニス
テレビテニスは、1975年9月12日にエポック社から発売された日本初の家庭用テレビゲーム機である。発売当時の定価は、19,500円。
マグナボックスと技術提携し開発されたゲーム機。日本初の家庭用テレビゲーム機でありながら、本体のアンテナからUHF帯の電波を発信し、テレビ側のUHFチャンネルで受信するという現在でも珍しいワイヤレス機でもあった。初年度で5000台を販売した。
ゲーム内容は、モノクロ画面に表示される左右に飛びかうボールを、2人のプレイヤーがパドルを使って互いに打ち合うというルール。スコア機能がなかったため、本体上でスコアをカウントする為のダイヤルが付いていた。
GENTARO
GENTARO(ゲンタロー、1974年10月28日 - )は、日本の男性プロレスラー。本名:高橋 元太郎(たかはし げんたろう)。東京都小金井市出身。血液型O型。
城西大学在学中にヤブサメとして学生プロレスを始める。
1999年5月8日、レッスル夢ファクトリー埼玉県所沢サンアビリティーズ大会において、F.M-TAROとして三浦博文、覆面太郎とタッグを組んで対加藤茂郎&死神&怨霊組戦でデビュー。
2001年、KAIENTAI DOJOに移籍し、リングネームをGENTAROに改名。同年、K-DOJOを退団。
2002年、DDTプロレスリングに入団。後に佐々木貴とタッグチーム「アカレンジャーズ」を結成。
2003年、DDTを退団。
2004年、アパッチプロレス軍に入団。2006年6月に新日本プロレス主催、ベスト・オブ・スーパージュニア初エントリー。公式戦ではタイガーマスクから勝利も得た。
2009年8月8日、アパッチが解散。8月、佐々木らと共にプロレスリングFREEDOMSを設立。
2012年8月5日、FREEDOMS札幌テイセンホール昼大会において、試合終了後に体調不良を訴えて緊急搬送されて入院。検査の結果、脳梗塞と診断され、以降に予定された試合はすべて欠場となる。8月27日以降、FREEDOMSの興行で募金箱が設置された。9月17日、FREEDOMS新木場1stRING大会は「GENTARO AID」と題した大会に変更されて、収益すべてが治療費に当てられた。また、アイスリボンが「GENTARO AID」と同日同時間帯に予定されていた道場マッチの時間帯を変更してFREEDOMSで提供試合が行われた。
2013年1月、病院を退院してからは復帰を目指してリハビリを行う。5月2日、FREEDOMS後楽園ホール大会で行われたKING of FREEDOM WORLD選手権試合に、チャンピオンベルトのプレゼンターとして来場して、退院後初めて観客の前に姿を見せた。補助無しではリングに上がれない状態ながらも、自ら佐々木にチャンピオンベルトを手渡して、「いつか、いつか、このベルトに絶対、挑戦するからな、それまで守れよ」とスピーチを行った。その後、リハビリを兼ねながら復帰に向けてトレーニングを積んだ。
2014年5月2日、FREEDOMS後楽園ホール大会で復帰戦が行われ、休場前と変わらぬビルドアップした肉体を披露。8月25日、新宿FACEで自主興行「〜GENTARO AIDに出てくれたみんな大集合!〜」を開催。
かつては跳躍力を生かした美しいフォームの空中殺法を得意としており、ショーン・マイケルズやブレット・ハートを強く意識したファイトスタイルであったが、近年ではグラウンド重視の試合展開や一点集中攻撃などの試合組み立てを重視したプロレスを得意にしており、試合運びの上手さには定評がある。
初代 : I'd die for you(ボン・ジョヴィ)
2代目 : Another side of(D.B.M.N ドーベルマン)
KING of FREEDOM WORLD TAG王座(第7代、第10代)(パートナーは佐々木貴→ジ・ウィンガー)
UWA世界ジュニアヘビー級王座(第28代、第30代)
KO-D無差別級王座(第13代)
KO-Dタッグ王座(第4代、第7代、第13代、第34代)(パートナーはYOSHIYA→佐々木貴×2→ヤス・ウラノ)
KO-D10人タッグ王座(第7代)(パートナーはポイズン澤田JULIE、佐々木貴、MIKAMI、タノムサク鳥羽)
DDT EXTREME級王座(第12代)
アイアンマンヘビーメタル級王座(第157代、第162代)
WEWタッグ王座(初代、第7代)(パートナーは佐々木貴→ジ・ウィンガー)
WMF認定ジュニアヘビー級王座(第3代)
インディペンデントワールド世界ジュニアヘビー級王座(第10代)
UWA&UWFインターコンチネンタルタッグ王座(第13代)(パートナーはYOSHIYA)
UWA世界ミドル級王座(第40代)
BJW認定タッグ王座(第20代)(パートナーは佐々木貴)
VKF KING of WRESTLE NANIWA王座(初代)
プロレスリング・ナイトメア
レッスルブレインヘビー級王座(第2代)
DEPタッグ王座(第4代)(パートナーは小杉研太)
インターナショナルリボンタッグ王座(第12代)(パートナーは市井舞)
遊座大山商店街認定インターコンチネンタルタッグ王座(初代)(パートナーは唯我)
日本インディペンデントクルーザー級王座(第9代)
アメリカスクルーザー級王座(第2代)
プロレスリングA-TEAM
WEWジュニアヘビー級王座(第7代)
平成トンパチ野郎〜男はツラだよ〜(マジカル / グラッソ)(2009年)山下源太役
週刊ラジオプロレス(北海道放送)
お笑いプロレス道場(葛飾エフエム放送)
きると
『きると』 (QUILT) は、2005年12月16日にオービットのCLOVERブランドより発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。各ヒロインに、グランドエンドとグッドエンド(ノーマルエンド)の2種類が用意されている。
2007年5月31日には、PlayStation 2版『きると 貴方と紡ぐ夢と恋のドレス』(きると あなたとつむぐこいとゆめのドレス)がNine's foxより発売された。
現実にひとかけらの魔法が混じった小さな島「リプル島」。主人公のデザイナーの卵。この不思議な島で行われている服のコンテストを受けるため、タクミはやって来た。
声優はPC版/PS2版(1人だけの場合はPS2版)で表記。
フジカワ タクミ
声:無し
主人公。仕立屋カテドラルの見習いを卒業してコンテストを受ける為にリプル島にやって来た。
声:赤白杏奈/麻見順子
タクミと同じアパートの住人。彼と同じくコンテストの参加者でもある。
声:岬友美/星野千寿子
タクミ達が入居している「ヴィラ・ブルーレース」というアパートの管理人。アメジスト色の目をしている。
声:岩田由貴/岩居由希子
この島の生まれながらの住人。小麦色の肌を持つ。
声:三咲里奈/伊藤静
タクミと同じアパートの住人。大人っぽい。
声:ありす/あおきさやか
タクミがリプル島に来る以前に世話になっていた、修行先の仕立て屋の娘。
声:まきいづみ/柳瀬なつみ
この島に住んでいる少女。幻想的な雰囲気が漂う。
声:萩原えみこ
PS2版より攻略ヒロインに昇格。デザイナーを支えるギルド職員でアイテム合成などの手助けをしてくれる。
声:結本ミチル
PS2版からの新ヒロイン。カヤの妹。
声:山口由里子
タクミ達が所属するギルドのトップ。リプル島のどこに住んでいるのか誰も知らず、ギルド以外では見かけることはない。見かけは30代前半だが何年も年をとっていないかのように見かけが変わっておらず、謎の人。
ファピアン・ドラガノフ
声:伊藤健太郎
モデル志願の男で栄養失調で倒れているところをタクミに助けられた。
声:松元恵
ミズキの弟。
声:佐藤利奈
華嵐堂という和服店の店主。チヒロの姉。姐御口調でしゃべる。エナとは幼馴染で親友とも呼べる間柄。
バッドエンドやグッドエンド(ノーマルエンド)を迎えたときに攻略のヒントをくれる自称ヒント界からやってきた魔法店員。
アルブレヒト・フォン・ケッセルベルグ・グランデ
アイリが雛の頃に拾い育てた名付けた鳥で通称「アル」。種類はアルバトロス(アホウドリ)で大きな鳥。アイリに求愛行動として毎朝花を摘んでくる。
エナの靴屋に時々買い物に来るお客。彼氏がいる。
原画:CARNELIAN、すぎやま現象、西脇ゆぅり
シナリオ:片桐由摩、西貝言羽、オズケイイチロウ
音楽:松浦貴雄、藤倉有理
「青空の彼方へ」
作詞:西貝言羽 / 編曲:上松範康 / 歌:KAKO
イギリス民謡「グリーンスリーブス」をベースに作られた。
シェラン島
シェラン島(Sjælland ˈɕɛˌlanˀ、Zealand)は、デンマークの島。ユトランド半島の東、バルト海に位置する。面積は7,031 km2でグリーンランドとその属島を除くとデンマークで最も広い。人口は約210万人でデンマークの東部にあり、東端には首都コペンハーゲンがある。西にあるフュン島との間には大ベルト海峡を跨ぎ大ベルト橋が架かる。東にはコペンハーゲン空港があるアマー島がある。ここからエーレスンド海峡(ウーアソン海峡)の海底トンネルを通って人工島であるペベルホルム島(Peberholm)を通過し、そこからエーレスンド橋を渡るとスウェーデンに行ける。南のファルスター島との間はファローブローン橋で結ばれている。
コペンハーゲンから北へウーアソン海峡沿いに走る鉄道で海岸線を走る。途中、ロングスデス・キュスト駅(Rungsted Kyst Station)周辺では、作家カーアン・ブリクセンの生家を改装した美術館があり、広い庭にはブリクセンの墓地がある。次にホムレベク駅(Humlebæk Station)周辺ではルイシアナ現代美術館があり、庭園から海峡や隣国のスウェーデンまで見渡せる。
島の沿岸部に干潟、砂嘴、入り江、ヒース、ヨシ原、草地、塩性湿地が多く、ハイイロガン、ホンケワタガモ、クロガモ、ハクチョウ、ヒドリガモ、オオバン、ヨーロッパチュウヒ、サンドイッチアジサシ、ハシビロガモ、鰭脚類などが生息している。北西部のセイェル島付近、南東部のファクセ湾一帯および南西部の一部はラムサール条約登録地である。ハマナスとバイカルハナウドが現地で外来種となっている。
なお、英称はZealandだが、ニュージーランド(New Zealand、オランダのゼーラント州が由来)とは無関係である。
橘周太
橘 周太
橘 周太(たちばな しゅうた、慶応元年9月15日(1865年11月3日) - 明治37年(1904年)8月31日)は、日本の陸軍軍人。日露戦争における遼陽の戦いで戦死し、以後軍神として尊崇される。官位は陸軍歩兵中佐正六位勲四等功四級。
慶応元年(1865年)9月15日、庄屋城代季憐(格橘季憐とも)の二男として長崎に生まれる。勝山小学校、長崎中学校、二松学舎を経て1881年(明治14年)、陸軍士官学校幼年生徒に合格する。
以後軍人の道を歩み、東宮武官、歩兵第36連隊中隊長、名古屋陸軍地方幼年学校長を歴任し、1904年(明治37年)の日露戦争開戦にあたっては新設の第2軍管理部長に任命される。同年8月には歩兵第34連隊第1大隊長に転出し首山堡の攻撃にあたる。橘はその戦闘で死亡し、同日付で陸軍歩兵中佐に進級し勲四等旭日小綬章及功四級金鵄勲章を賜った。生前は長崎中学から漢学塾二松学舎出身ということもあり、漢詩をよくしたため、名古屋陸軍幼年学校校長時代は自ら教壇に立ち漢文を弁ずることもある教育熱心な軍人であった。
橘家は敏達天皇皇子難波皇子の玄孫(曾孫とする説もある)橘諸兄の子孫であり、鎌倉時代末期の武将楠木正成は同族である。正成の弟正氏が和田を名乗り、その子孫和田義澄が肥前国島原領千々石村(後の長崎県雲仙市)に移り城代を名乗る。橘周太も初め城代であったが、兄の常葉の代から橘とする。
銅像建立・橘神社
橘の死後彼を慕う者が集い、1912年(明治45年)銅像建立建設委員会が組織され、1919年(大正7年)に銅像が建立された。また、彼を祭神として祀る橘神社の創建も検討され、1928年(昭和3年)に具体的活動になる。途中一時期中断していたが、1937年(昭和12年)に神社創建が許可され、1940年(昭和15年)5月、鎮座祭が執り行われた。周太の長男で陸軍大尉と成った橘一郎左衛門(陸士26期)が橘神社の宮司に就任する。
橘湾は元々は千々石灘あるいは千々石湾と呼ばれていたものを、1919年、橘の銅像が千々石町(現在の雲仙市千々石町)に建立された際、関係者が千々石灘の名称を橘湾と変更するよう申請し、海図作成を行っていた海軍水路部が正式に橘湾と記載するようになったものである。
歩兵第34連隊は橘連隊の通称ができ、それは同じ駐屯地の同じ番号の陸上自衛隊第34普通科連隊にも受け継がれている。
鞍馬流剣術宗家柴田衛守の道場習成館に通い、剣術を稽古していた。
『経験余禄』、明治36年。
『歩兵夜間教育』
『森林通過法』
『軍神橘中佐』森本丹之助、大正9年。
『橘中佐』第四学年27番
S&W M500
S&W M500(Smith&Wesson Model.500)は、アメリカのS&W社が2003年に開発した大型リボルバー。「.454カスール弾を超える弾薬を撃つことのできるリボルバー」として開発された。
2000年代頃、当時のS&W社はイギリスの多国籍エンジニアリング企業であるトムキンスの傘下を経て、アメリカ資本に復帰した(1965年にバンゴール・プンタ社に売却されたS&W社は、そのブランドネームだけを当てに海外資本を渡り歩くように、売却・買収を繰り返していた)ものの、かつてのグロック17のデッドコピー品であるS&W SIGMAの製品化などによってブランド力は著しく低下していた。そこで、同社がかつて発売したS&W M29が起こした、当時としては世界一ハイパワーな拳銃弾である.44マグナム弾を使用できる拳銃によるブームにあやかり、新たな世界一強力な拳銃弾を使用できるリボルバーの販売によるブランド力の回復を望み、本銃は開発された。
本銃は拳銃としての実用性は高くなかったが、同社の歴史に残るヒットを呼び、S&W社を再びトップブランドのメーカーに押し上げた。この成功をきっかけに、S&W社はアメリカを代表する最大級の銃器メーカーへの復活を遂げることとなる。
銃身長は4インチと8.375インチ、「ハンターモデル」と呼ばれるカスタム部門であるパフォーマンスセンターより発売された10.5インチのバレルを備えたものがあり、使用する50口径のマグナム弾である.500S&Wマグナム弾は.44マグナム弾の約3倍の威力を誇るといわれる。そのため、フレームには同社のリボルバーフレーム規格の中ではエクストラ・ラージサイズであるX-フレーム(ステンレス製)を使用した。
S&W製リボルバーの構造上、装弾数を6発にするとシリンダーを停止させるシリンダーストップノッチがシリンダーホールと重なって肉厚を確保できなくなるため、M500は装弾数を5発としてシリンダーの強度を確保しており、フレーム側にある固定用のラッチによってヨークを直接固定する形となる。サイトはフロントサイトが垂直に立つ角張った形状から光を反射しにくく、精密射撃に適したパートリッジタイプ(SKU 163501のモデルは赤いファイバータイプ、ハンターモデルや4インチモデルは斜体形状のランプタイプ)であり、リアサイトは上下左右の微調整が可能なアジャスタブルサイトである。
グリップは握りやすさを重視して銃全体の割にはやや小さいラップアラウンドタイプの黒いラバーグリップ、トリガーは連射に向いた細身のフラットトリガーとなっている。サムピースは後方が斜めになった形状であり、セーフティに関してはハンマーブロックによる近代的なインターナルセーフティに加え、サムピース上方には専用のキーでトリガーをロックするキーロックセーフティも備わっている。
バレルはフルラグタイプであり6ポーテッドのマグナポートを備えた6.5インチバレルを持つSKU 163565のバージョンでのアンダーラグは、通常のハーフラグタイプとなっている。、それ自体がバレルシュラウドに覆われた2ピースの二重構造である。これはバレルを前後2点で固定することから、1点で固定するよりも曲げに強い状態で固定できるうえ、先端に設けられた特殊なナットがバレルにテンションをかけるため、命中精度が向上する。このタイプのバレルは連続して射撃を行うと熱膨張によってナットが緩む問題点があるが、M500では先端に3ポーテッド・タイプのコンペイセイターが差し込まれSKU 163501のバージョンでは、コンペイセイターはサイドフォータイプとなっている。、物理的にナットが緩むことがなくなっている。ハンターモデルおよび銃身長を7.5インチまで短くしたSKU 170229のモデルは角張った五角柱型のテーパードバレルを備えており、後方上面には光学機器を装着可能なピカティニーレールが設けられ、コンペイセイターも円柱型となっている。
4インチモデルにはサイドフォータイプのコンペンセイターこそ装備されているものの、銃身が短い代わりに軽量であることから他のモデルより体感反動も大きく、銃自体もやや小さくなっている。そのほか、M500HI-VIZ ファイバーオプティックという3.5インチのフルラグバレル、ファイバータイプフロントサイト、ノンフルーテッドシリンダーを備えたモデルが発売されている。
垣屋氏
垣屋氏(かきやうじ)は、桓武平氏の分家であり、のちに山名氏、脇坂氏の家老の家系である。
典型的な桓武平氏系の家系で、高望王の7代後にあたる平継遠が上総に移り住んで、「垣屋」と名乗ったことが始まりとされている。証拠としては、江戸時代に書かれた系図(井垣・紀州垣屋系図)が残っており、それに載っている。
これは、トップに出ている脇坂家ではなく、紀州、つまりは御三家の重臣の垣屋が書いたものである。この項ではこの説を元に書いているようである。
また、一説には千葉氏の傍流で千葉胤正の孫忠法が垣屋を名乗ったという説もある。こちらは豊岡市の「垣屋系図」による。この説で出てくる「垣屋隆国」は寺を建立していることでも有名である。
また、「高畑垣屋文書」では山名家の分家で源氏であるという説もあるが、これは江戸期に入ってから作られた文書なので将軍家におもねって源氏を詐称したという意見もある2011年10月。なお、これがいわゆる「脇坂藩」の公式文書である。
山名時氏に従って、但馬に移り住んだのが垣屋家が山名氏に仕えた始まりで、以後代々山名氏の家老となる。
垣屋家が最も栄えたのは、明徳2年(1391年)明徳の乱にあたって、大部分は山名氏清・山名満幸に属したのに対し、山名時熙方に属したのは垣屋氏だけだったことが発端である。その結果、明徳の乱を契機として垣屋氏は躍進を遂げることになった。
このとき、垣屋家は10万石以上を手にしたとされている。
明徳の乱以来着々と力を蓄えていた垣屋氏は山名家の筆頭家老の座につき、以後山名氏を陰で支えることとなる。
このころから垣屋氏は 越前守熙続(長男)・ 越中守熙知(次男)・ 駿河守豊茂(三男)に別れ、それぞれ越前守家は楽々前城、越中守家は宵田城、駿河守家は轟城を受け持った。なお彼らは 垣屋弾正の孫、すなわち遠江入道の子である。
明徳の乱で活躍した垣屋弾正の孫の代になると所領は西気谷から竹野谷へと拡げられ、垣屋氏勢力扶植の基盤を確立した。
嘉吉の乱の恩賞で山名宗全が播磨守護職を賜ったとき、その代官として播磨守護代に任命されたのは垣屋越前守熙続であった。熙続の名は『但馬大岡寺文書』にもみえている。『校補但馬考』がもっとも整然としているとする『因幡垣屋系図』には越中守豊春も越前守熙続もその名を欠いている。おそらく、垣屋氏は多くの庶子家を抱える巨大な武士団を構成していたようだ。
井垣紀州本『垣屋系図』によれば、文明8年(1476年)に熙続が死去すると、後を垣屋豊遠が継ぐが、文明11年(1479年)の毛利次郎の乱鎮圧に加わった後の活動が見られないため同乱の鎮圧中に戦死したとみられる。その後継者である垣屋宗続も文明17年(1485年)に山名政豊の播磨遠征で敗れた際に討死している(豊岡市竹野町蓮華寺所蔵「垣屋代々之法名」)。宗続の弟や嫡男もこの時戦死したらしく、宗続の別の息子である垣屋続成(孫四郎)が後を継ぐが、垣屋氏は一時的に衰退した。
守護代出身であったが応仁の乱以降、山名氏を押え但馬の中央部である城之崎城(豊岡城)周辺を制圧して但馬の戦国大名となった。主であった山名氏は垣屋氏によって出石地方に追いやられ小土豪同然となる(しかし権威はあった)。
垣屋氏は没落し、戦国時代後期には垣屋続成が山名氏重臣の田結庄是義に討たれる。
垣屋光成(続成の孫とも)は父の仇を討ち織田氏に味方して、宵田表の戦いなどのあと秀吉に降った後吉川のこもる鳥取城攻めで活躍して因幡で1万石の大名となる。
1600年の関ヶ原の戦いで、恒総は西軍にあった。そのため敗走し自害したが、
幸いにも垣屋駿河守家系統である垣屋豊実が東軍についていたため後に三男(駿河守)の家系は脇坂氏の家老になる。
井垣・紀州説
垣屋熙続(熙忠長男:越前守)
垣屋熙知(熙忠熙忠次男:越中守)
垣屋豊茂(熙忠三男:駿河守)
垣屋隆国(17代目)
垣屋満成(隆国長男:越前守)
垣屋国重(隆国次男:越中守)
垣屋国時(隆国三男:官職不明)
垣屋遠喜(隆国四男:知見村分)
垣屋続貫(続実(つぐざね)は通称)
キューポラ
キューポラ(cupola furnace)は、コークスの燃焼熱を利用して鉄を溶かし鋳物の溶湯(ようとう:溶解され液体状になった鉄)を得るためのシャフト型溶解炉に分類される溶解炉。訳語は溶銑炉。文献および専門書などでキュポラと短縮され表記されることもある。
キューポラの構造は、ボイラー鋼鈑などを数メートル-数十メートルの長さに末広がりの円筒形に加工した構造物を縦型に設置し、内側には耐熱煉瓦や耐火モルタル(パッチングモルタルなどのキューポラ用耐火物)が貼られている。
その他に、円筒形の中間までが末広がり型の形状で、その下部を逆に絞った形状(高炉に近い形状)の「ホワイティング型キューポラ」、日本人の開発した「坂川式熱風水冷キューポラ」もあったが、現在は数機現存するのみである。
キューポラ各部の役割、名称として、円筒型の上部から溶解材料を「底開きバケット」や「スキップ式ホイスト」などで挿入する「材料投入口」、コークスなどの燃焼で発生したガス(主にCOガス)を吸引する「ガスダクト」、挿入された材料を予熱する「予熱帯」、材料をコークスの燃焼熱で溶解する「溶解帯」、還元作用が行われる「還元帯」、溶けた鉄が一時的に炉内に溜まる「湯溜まり帯」、溶けた鉄が出てくる穴「出湯口」、炉の最下部で溶湯が漏れないように耐火物で施工してある「炉床」、溶解後に炉内残滓物や耐火物を排出するための「底扉(もしくはマンホール)」という構成である。
なお、古来からある日本独自の「こしき炉(甑炉)」は燃料に石炭や木炭を使用したもので炉の原理は同じである。
キューポラは、時間あたり溶解量で大きさを表すのが通例であり、小型の物は毎時1-3トンから大型のものは毎時80-120トンのものまで使用されている。日本では5-30トンクラスが主流である。
溶解方法としては、溶解帯まで積み上げられたコークス「初込めコークス」(ベッドコークスとも呼ばれる)に、溶解帯下部に取り付けられた「羽口(はぐち)」といわれる部分から送風機で空気を送りコークスを燃焼させ材料を溶解する。その時の燃焼温度は1,600℃にも達する。また、空気に純酸素を数%混ぜ溶解効率を上げる方法もある。
操業条件として最も重要なのは、送風の加減である。送風が過剰になると、固体地金の表面に厚い酸化皮膜ができ、材質劣化の原因になり、また、ベッドコークスの燃焼消耗が速まり、追い込めコークスの追従補充が間に合わなくなる。逆に送風過少の場合も、コークスの不完全燃焼によって発熱量が不足することになる。ゆえに、どちらも結果として出湯温度が低くなりすぎて品質が劣化する。適正な送風量は、炉の断面積1m2あたり100-110m3/秒とされている。また、送風される空気の温度と湿度も鋳鉄の品質に大きな影響を与える。
1970年以前は大気をそのまま炉内に送風した「冷風操業」が主であったが、燃焼効率が安定せず出湯温度が低いことと(酸化溶解となる)、大気中の水分量の増減に起因する品質不良(ガス欠陥、ザク巣欠陥など)が大きな問題となっていた。これを改善するため排ガス中のCOガスをキューポラに併設された燃焼室で700-1,000℃に燃焼させ、その高温のガス熱量を利用し炉内へ送風する大気を熱交換機で300-700℃まで加熱し送風する「熱風操業」が行われ、この方法が現在主流となっている。
熱風操業は品質を改善するばかりでなく、燃焼効率改善によるコークス使用量の低減にもつながる。
キューポラのメリットとして、大量の溶湯を連続溶解できる、コークスで溶解するので溶解コストが電炉に比べて低い、亜鉛など不純物を精錬する作用があるので、電炉で使用できない材料を使用することができる、炭素分がコークスから補給(吸炭)されるので、電炉のように溶解による損失を追加する必要が無い、という点があげられる。
デメリットとして、目的の成分を得るための操炉方法が非常に難しく熟練を要する、熱交換器や集塵機など設備が大型で投資費用が大きい(甑炉は単純な構造のため安価である)、粉塵やCO2ガスの発生量が多く環境に大きな影響を与えてしまう、コークス由来の硫化物が発生する、上記のメリットである吸炭が過剰となって品質低下が起こりうる、ということがある。
また、コークスの60%以上は中国からの輸入に頼っているので、中国国内の需給動向によって価格の変動が激しくなっており、将来的にコークスの確保が懸念されるという点があげられる。
現在では、地球温暖化や温室効果ガスの排出などの環境問題、特にCO2発生量の多さを問題視されるため、中周波誘導炉(電気炉)に取って代わられつつあり、昭和50年代ごろまでは300社以上に設置されていたとされるキューポラも、現在では不況などの影響もあるが数十社のみである。しかしながら、溶湯を大量に必要とする自動車部品、建設機械、船舶部品の鋳物工場では現在でも主流であり、CO2発生量対策として排出された熱量を回収し有効利用する施策を進めている鋳物会社も多い。
== 各地のキューポラ ==
キューポラの、屋根から突き出たその姿は鋳物工場のシンボル的な存在で、鋳物産業が盛んだった1980年代ごろまでの埼玉県川口市にはキューポラが多く見られ、小説(及びその映画の)『キューポラのある街』の舞台となっている。
実際に屋外に見えているのはキューポラに付属する排煙筒である。
キューポラ本体が屋根から突き出していると炎や燃焼した細かいコークスが飛び散り、周辺の延焼の原因になる。キューポラ以前の甑全盛の時代では、工場群の屋根からコークスの炎が立ち上る風景が川口のあちこちで見受けられた。これにちなんでか、川口オートレース場では例年「GI日刊スポーツキューポラ杯争奪戦」が行われている。ただし、1970年代から1990年代ごろの川口においては、かつて鋳物工場であった場所は次々とマンションへと変貌していき、21世紀の川口において鋳物工場はごくわずかしか残存していない。
しかし、川口市は川口駅東口に川口市立中央図書館やメディアセブンなどの公共施設、ならびにマルエツや無印良品などの民間商店が入居しているキュポ・ラという建物を建築する事により、過去のキューポラをしのんでいる。また、キューポラをモチーフとしたマスコットキャラクター、きゅぽらんが存在する。
川口オートレース場のイメージ曲『ぶっちぎりの青春』・『ぶっちぎりの青春☆now』(歌:ささきいさお)でも歌われている。
詳細は金屋町の項「旧南部鋳造所のキューポラと煙突」を参照
高岡銅器で有名な富山県高岡市の鋳物製造発祥の地金屋町の一角には、旧南部鋳造所のキューポラと角形煙突が残されている(現在はパチンコ店駐車場内)。明治期に入り金屋町ではいくつかの近代的な西洋式溶鉱炉キューポラが建造された。その後ほとんどのキューポラは役目を終え取り壊されていったが、旧南部鋳造所のキューポラは1924年(大正13年)に建造され、2000年(平成12年)2月まで使用された唯一現存するもので、2001年(平成13年)10月12日には国の登録有形文化財に登録されている。
山名四天王
山名四天王(やまなしてんのう)は、室町時代から戦国時代にかけて山名氏で重きをなした垣屋氏、田結庄氏(田結庄是義など)、八木氏、太田垣氏の当主の総称とされる。
戦国時代においては垣屋続成、田結庄是義、八木豊信、太田垣輝延の4人が当主であった。山名氏の衰退とともに独立色を強め、西に毛利氏、東に織田氏が台頭すると、2派に分かれ抗争を繰り広げ、山名氏の衰退をさらに加速させた。
石川王 (吉備大宰)
石川王(いしかわのおおきみ)は、天武天皇の治下で吉備大宰を務めた皇族。系譜は明らかでない。
『播磨国風土記』に、石川王が総領だったときに都可の村を広山の里と改名したと記す箇所がある。また、『日本書紀』によれば天武天皇8年(679年)の死亡時に石川王は吉備大宰であった。総領と大宰は同一の役職の別表記と考えられているので、石川王は吉備大宰(吉備総領)として少なくとも吉備国(後の備前国・備中国・備後国・美作国)と播磨国を治めたと推測できる。
天武天皇元年(672年)の壬申の乱の際には当摩広島が吉備国守として同国を統治していたことが書紀に見える。また、後述の事件から石川王が乱の勃発時に近江宮のある大津にいたことが推測できる。よって石川王の吉備大宰任命はこの乱の後ということになる。
吉備太宰石川王は天武天皇8年(679年)3月9日に吉備で卒去。天武天皇はとても悲しみ、石川王に諸王二位を贈った。
石川王の名は壬申の乱の中で本人の行動と関わらない形で現れる。大海人皇子(天武天皇)の子、大津皇子は父の挙兵を知って味方とともに脱出し、6月25日深夜に鈴鹿関で大海人皇子が張った封鎖線にかかった。このとき鈴鹿関司は大津皇子らを山部王と石川王だと誤認した。
理由は書紀に明記されないが、敵味方不明の地を行く際に、少年だった大津皇子の存在を隠し、従う者の誰かが山部王らの名を騙った可能性がある。もしこの推測が正しいとすれば、山部王と石川王はどちら側からも殺されずにすみそうな、態度のはっきりしない人物と考えられていたことになる。