Heavenly (L'Arc〜en〜Cielのアルバム)
歌詞は、曲のイメージと同様に、サイケ期の頃のビートルズを意識したリリックがのせられている。ちなみにhydeは、歌詞を書くにあたり、ビートルズの詩の全集を読んだという。この曲の歌詞について、hydeは「根本にはビートルズのイメージがあったので、ビートルズの詩の全集を読んでみたんです。それで自分なりに多少勉強して、後は忘れて自由に書いたんです。だから"セロファン"という言葉とかは"真似してるんだよ"っていう感じで、敢えて使いました」と述べている。余談だが、ビートルズの楽曲では、1967年に発表された「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」で"セロファン"というワードが<Cellophane flowers of yellow and green>というフレーズで使われている。ちなみにhydeは、2003年にソロ名義でこの曲をカバーしており、シングル「HORIZON」のカップリングにその音源が収録されている。
また、hyde曰く、この曲の作詞作業では、兄の影響でビートルズを好んで聴いていたsakuraの意見も取り入れたという。作詞作業を振り返り、hydeは「この歌詞のイメージは、曲作りと同時進行だったけど、サビ以外の部分では、sakuraにアドヴァイスをもらったりして、自分なりに新しい試みとかができたと思います」「この曲では作詞の面で、sakuraに具体的なアイディアを出してもらったんです。やっぱり、自分にはない部分っていうのを持っていますから、そういうところにインスパイアされて、自分の中で広がりましたね」と語っている。余談だが、作詞作業を行うにあたり、hydeは「(作詞を)sakuraに頼もうかなとも思ったんです。Aメロの部分とかは、彼の方が合うかな」と思っていたという。ただ、レコーディング時間の都合により、sakuraに作詞を依頼するプランはhydeの中で白紙化されたという。
ガラス玉
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
"静"と"動"のコントラストが印象的な、死と隣り合わせの世界観を表現したナンバー。最初の約30秒間は波の音だけが入っており、その余韻のまま静かにAメロに入るが、サビに入った途端一変し、激しいバンドサウンドが展開する楽曲構成となっている。ちなみにこの曲のサビ部分は、作曲者であるkenが以前からあたためていたものだという。また、hydeはこの曲を「本作の中で一番のお気に入りの曲」としてあげている。この曲の印象について、hydeは「この曲はいちばん好きかもしれない。ボクが思うkenの素晴らしい部分がよく出てる曲だと思うな。(中略)もともと曲が良かったからなんだけど、我ながらいいメロディがついたなって…。この静から動への移り変わりは、もうクセですよね、ラルクの」と述べている。
この曲のギター録りについて、kenは「今までのすべての曲の中でも、ライヴで弾いている感覚にいちばん近い感じで弾けたと思います」と語っている。また、この曲のギターソロ部分は、1994年に発表したイメージビデオ『Siesta 〜Film of Dreams〜』の撮影で訪れたモロッコでイメージが生まれたという。ちなみに、このギターソロパートのレコーディングにおいてkenは、靴の高さが気になるという理由から、靴を脱いでギターを弾いたという。
また、この曲についてsakuraは「レコーディングだったらテイクごとに違い、ライヴだったらライヴごとに違うという、オレの中では表情豊かな曲。アルバムのテイクは、その日の予定していた曲の録りも終わり、あしたのために音作りして適当に叩いたのがOKテイクだった。だから1テイク。リズムがよれていたりするんだけど、リラックスして臨んでいたレコーディングの時の雰囲気がよく出ている」と語っている。さらに、tetsuyaはこの曲のベース録りについて「昨年(1994年)の暮れにデモ・テープを録って、その時は何も考えずに弾いたんだけど、わりとそのままのフレーズを弾いている部分も、けっこうあります。ファースト・インスピレーションを大切にしましたね」と述懐している。
歌詞は、作詞者のhydeが曲を聴いたときに感じた「海の中から月を見てる情景」をもとに手掛けられている。このイメージは、hydeが風邪をひいているときに浮かんだ情景がもとになっている。本作発売当時のインタビューにおいて、hydeは「風邪が続いている時に思いついたんです。僕は、熱にうなされてる時って、なんか水の中にいるような感覚がするんです。平衡感覚もないし、距離感も掴めないっていう感じで。それで、海の中にいるみたいな感覚だなってボンヤリと思っていたんです。それで、風邪が治った時にこの曲を聴いて"なんか、水の中にいるような曲だなァ"と思って」とこの曲を聴いたときの印象を語っている。また、作詞作業を振り返り、hydeは「kenの曲を聴いてスケッチしたような詞」と語っている。
余談だが、制作当初につけられたタイトルは歌詞に登場する「Into the silence」だったが、曲が完成した際に「ガラス玉」に変更されている。タイトルとして付けられた「ガラス玉」は、水中での吐息の比喩となっている。余談だが、tetsuyaはこの曲について「タイトルも好き」と本作発売当時に述べている。
ちなみにこの曲は、2011年に開催した結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」において、コンサートツアー「CONCERT TOUR '96〜'97 Carnival of True」以来約15年ぶりに演奏された。
Secret Signs
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
ハード・ロックとジャズの融合を目指した楽曲。この曲の制作を振り返り、作曲者のkenは「自分の中では、ハード・ロックっぽいジャズみたいな曲を作りたかった」と語っている。また、この曲のギター録りでkenは、ピックで出ないニュアンスを出すため、ギターソロ以外は指弾きで演奏している。
この曲では、ジャズらしい音使いやリズム感を意識した制作が行われている。この曲のドラムアプローチについて、sakuraは「ジャズ・クラブで叩いているようなイメージの曲にしたかった」「リズム・パターンは作曲者の意向もあって考えたけど、それ以外の…、たとえばフィルのカラませ方とかは適当。けっこうジャジーな曲でしょ。オレの中ではジャズの一種として叩いた。ジャズを決め込んで叩くなんて聞いたことないからね。使ったセットもこじんまりしたジャズ・セット。オレにとっては斬新なセッティングで、楽しみながらレコーディングしていた」と語っており、随所に4ビートのテクニックが見られる即興的なドラミングとなっている。ちなみに、この曲の録音作業で組んだドラムセットは、アコースティックな雰囲気を保ちつつ、スピード感のあるサウンドにマッチするように、アタック重視の小さい口径のバスドラム(20インチ)、そしてドライであたたかみのあるメイプルのスネア、シンバルはセイビアンHHシリーズのものをチョイスしている。さらに、タム類のチューニングもジャズを意識し、甲高く短いサステインにこだわったという。
また、tetsuyaはこの曲でジャジーなランニング・ベースを弾いている。自身のベースプレイについて、tetsuyaは「曲が求めていたという感じで、自然とジャジーなアレンジになっていった」「ジャジーなランニング・ベースは、ライヴでは「Entichers」や「Be destined」の曲中とかで、ちょこちょことアドリブ的にやっていて、音源ではやってなかったけど、わりと得意なパターン」と語っている。
歌詞は、作詞者のhydeの意向により、当時のL'Arc〜en〜Cielとしては珍しく"エロティックな物語"が綴られている。エロティックなリリックを書こうと思った理由について、hydeは「前からセクシーでイヤラしい詞を歌いたかったんですよ。だから、曲を聴いた時に"やっと歌える"と。待望の曲ですね。べつに特別な理由はないんですけど、そういう感じの歌を歌いたかった。たとえば役者をやってる人が、いつか悪役をやってみたいっていうのと同じ感覚で、前からセクシーな曲を歌いたかった」と述べている。歌詞のイメージについて、hydeは「けっきょくは孤独ってことなんですけどね。だから、孤独っていうのがメインで、表面上はイヤらしいっていう感じになるかな」と語っている。ちなみに、歌詞を書く前の段階で、タイトルがhydeの中で決まっていたという。
C'est La Vie
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
ブルー・アイド・ソウルの雰囲気を意識し制作されたポップ・ナンバー。この曲について、作曲者のtetsuyaは「ダリル・ホール&ジョン・オーツの「マンイーター」のようなモータウン系のリズムで、哀愁ある曲のつもりで作った。それからアレンジをして、跳ねた感じのリズムになったんです」と語っている。
kenは楽曲制作について「tetsuが曲を持ってきた時、いきなりhydeがメロディをつけて歌っていたんで、それに合わせてバックのギターを作っていった。この曲は、もうバッキングに徹していますね」と語っている。また、この曲のドラム録りについて、sakuraは「フレーズを入れてどうのこうのって曲じゃないんで、曲の表情を忠実に守って演奏しただけ。結果的にすごくシンプルになった」「同じ音程感を出すのでも「Brilliant Years」とは違った感じ、つまりロート・タムのカラッとしたパーカッシブなサウンドで、しかも音の伸びを活かすためにヘッドもクリアを使った」と語っている。ちなみに、この曲のレコーディングで使用した20インチのバスドラムを組み込んだドラムセットは、「夏の憂鬱」の録音でも使われている。
歌詞は、作詞者のhydeの意向により、当時のL'Arc〜en〜Cielでは珍しく"何気ない日常"をテーマに据えて書かれている。作詞作業について、hydeは「これも「Secret Signs」と同じで、前から書いてみたかったものなんです。こういう"日常でありそうな詞"というか。結構L'Arc〜en〜Cielは、クールな曲が多いと思うんです。だから、こういう詞は中々合わないんですよね。だから、この曲ができた時は嬉しかったし、詞を書くのも楽しみでしたね」と述懐している。
タイトルはフランス語で「人生なんてこんなものさ」という意味で、読み方は「セ ラ ヴィ」。このタイトルはサビ部分の歌詞で何度も登場するが、このフレーズについてhydeは「<Oui C'est La Vie>は"もう、どうなったっていいや"っていう感じの言葉なんだけど、これはできるだけ前向きにしたつもり」と述べている。
ちなみにこの曲は、2012年に開催したライヴツアー「20th L'Anniversary WORLD TOUR 2012 THE FINAL」において、ライヴ「1997 REINCARNATION」以来約15年ぶりに演奏された。
夏の憂鬱
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
1995年10月に3rdシングルの表題曲として発表された「夏の憂鬱 [time to say good-bye]」の原型となった楽曲。
フォークロックの雰囲気が漂う、哀愁を誘うミディアムナンバー。作曲者のken曰く、何の気なしにアコースティック・ギターを弾いていたときに生まれたイメージを基に制作したという。この曲の制作のイメージについて、kenは「東京ベイNKホール周辺のトロピカルな風景というか、夕焼けや海なんかがアタマのどこかにあったような気がしますね」と語っている。
また、hyde曰く、制作にあたりkenから「これは(谷村新司が作詞・作曲した)山口百恵の「いい日旅立ち」のような雰囲気にしたいんだ」いう話があったといい、1970年代〜1980年代のニューミュージック、フォークロックを意識したアレンジで録音作業が行われている。ちなみに、レコーディング段階で、アコースティック・ギターで弾いた部分をエレクトリック・ギターに差し替える案があったというが、その案は白紙化されている。自身のギタープレイについて、kenは「エレキでも試したんですけど、最終的に生ギターに落ち着いた。そこにいろいろオブリガードを足していったっていう感じの作り方です。この曲では、歌にかぶってくるソロとかが気に入っています」と述べている。
この曲の制作を振り返り、hydeは「これはバンドで合わせたのが大分前だったんです。最初は曲構成がバラバラだったのを、上手くまとめたんです。だけど、それから何ヵ月か経って、今回の合宿の時に合わせてみると、みんなすっかり忘れてて(笑)。それで結局、一からまたやり直したんです」と語っている。また、sakuraは「ドラム・パターンがリフとして存在している部分がある。ただ、他の楽器が乗ってから曲の印象がオレの中で変わってしまって、そんなことなら、もっとアプローチを変えればよかったと思う。でも、そのギャップがおもしろい。けっこうクールに徹しない曲だと思ったんで、後半まで冷静にいって、後半に突入した頃から盛り返してくる。前半とのギャップも、聴いていて、おもしろいと思う」と自身のドラムプレイについて述べている。
歌詞も、この曲のモチーフとなった山口百恵の楽曲「いい日旅立ち」の雰囲気を意識して書かれている。この曲の歌詞のイメージについて、作詞者のhydeは「この曲で見えているのは、午後3時くらいの風の強い、誰もいない、日本じゃないかもしれない砂浜」と述べている。また、hyde曰く、作詞作業の際にkenから「「いい日旅立ち」みたいに、タイトルが何回も出てくるような感じにしたい」というリクエストがあったという。ちなみにhydeは「本作の中で思い入れの深い歌詞」としてこの曲をあげている。本作発売当時のインタビューで、hydeは「詞に関しては、今回結構思い入れが深いんですよね、全部。でも…「夏の憂鬱」かな。それに「ガラス玉」や「C'est La Vie」は、詞も曲も気に入っています」と述べている。
本作発売から約1ヶ月後には、この曲のリアレンジバージョンとなる「夏の憂鬱 [time to say good-bye]」がシングルの表題曲として発表されている。このバージョンでは、新たに共同プロデューサー兼アレンジャーとして西平彰を迎え、本作収録版から大幅なリアレンジが行われており、煌びやかな歌謡曲テイストの楽曲に変貌している。まず、楽曲構成が大幅に変更されており、イントロを歌メロから始まるかたちに変え、Cメロの構成を長尺に変更しメロディも追加している。また、kenが原曲で弾いたワウを使ったギターのカッティングをカットしている。さらに、構成変更に伴い、歌詞が追加されている。リリックを原曲から変更・追加した経緯について、hydeは「楽曲をトータルで聴いた時に、自然と出てきたフレーズをそのままのせた。というか、詞はアルバムで出しきったつもりだったから、"これ以上、何を言うのかなぁ?"っていう感じだったんですけど、聴いたら自然と出てきたんですよね」とシングル発売当時のインタビューで語っている。
また、2007年にはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、hydeのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲をセルフカバーしている。このセルフカバーは、32ndシングル「DAYBREAK'S BELL」に「夏の憂鬱 [SEA IN BLOOD 2007]」として収録されている。セルフカバーのアレンジ作業では、アレンジを担当したhydeの「俺の青春の、80年代スラッシュメタルのオイシイとこをグッと寄せ集めたい」という思いから、パンクというよりはメタルのアレンジが施されている。具体的には、スラッシュメタルバンド、スレイヤーをイメージしたアレンジが施されており、原曲の雰囲気をほとんど留めていないセルフカバーとなっている。
Cureless
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
イントロのクリーンなアルペジオと、退廃的な詞世界が印象的な疾走感のある楽曲。この曲は、前作『Tierra』を制作していた頃に、アルバムに収録する候補曲として存在していたという。作曲者のtetsuyaは、この曲について「曲の原型は『Tierra』の時にすでにあって、ドラムだけは録っていたんですよ。でも、今回またアレンジし直して、歌メロや譜割りも変えたら、その時よりも、ぜんぜんよくなった。今回もレコーディング直前のギリギリまでアレンジしていて、やっと出来たという感じです」と述べている。
この曲の制作を振り返り、hydeは「今はスムーズ(な転調)になってるけど、以前はわざと分かるように転調していた」「結局メロディーは、かなりギリギリになって、やっとハマった」と述懐している。また、この曲のギターアプローチについてkenは「歌メロがきれいに決まっていたんで、それを際立たせるようなアルペジオをいろいろ考えましたね。これはアルペジオを聴いてほしいです。あと、最後のカッティングも聴きどころかな(笑)」と述べている。余談だが、この曲のギターの一部には、L'Arc〜en〜Cielがインディーズ時代に演奏していた楽曲「記憶の破片」(作詞: hyde / 作曲: hiro)を彷彿とさせるフレーズがある。
この曲の歌詞は、本作に収録された楽曲の中で最後に書かれたものとなっている。作詞作業を振り返り、hydeは「今までも納得した詞を書いてきたつもりなんですけど、今回、詞にはすごいこだわっていて、1行1行に時間がかかって、こだわりの度合いが高くなってる。だから、最後に書いた曲で、すべてを出しつくした詞って思われるのがイヤで、ふつうならこれでいいやって思う部分でも、もう1回煮詰め直したりした」と本作発売当時のインタビューで語っている。
また、hydeはこの曲の歌詞について「この曲は、わかりにくいと思うんですけど、ハッピー・エンドのつもりなんですよ」と述べている。ちなみにhyde曰く、タイトルの「Cureless」は「"癒せない"という意味で使っている」という。
静かの海で
作詞: hyde / 作曲・編曲: L'Arc〜en〜Ciel
サンプリングした通信音声や多種多様なパーカッションが導入されている他、サウンドエフェクト的なギターアプローチが展開され、壮大な楽曲に仕上げられている。本作に収録された楽曲で唯一、演奏時間が7分を超えており、アルバムの終盤を彩る大作となっている。この曲の作曲クレジットは、L'Arc〜en〜Ciel名義となっている。作曲者がL'Arc〜en〜Ciel名義となっている楽曲は、アルバム『DUNE』に収録された「Shutting from the sky」「追憶の情景」以来3曲目となり、1994年のメジャーデビュー以降、作曲者にこの名義が付いたのはこの曲が最初で最後となる。
ちなみに、この曲の原案はsakuraが制作している。この曲のレコーディングに関し、sakuraは「この曲はオレの意見を優先してもらった。取り組み姿勢はドラマーというよりアレンジャー的。だから、ドラムでどうこうというよりは、曲に参加した形の中のドラムっていうスタンス。曲全体の流れの中に存在する装飾的なドラムっていう感じ。アルバムの中でもいちばんパーカッションを使っている。ドラムもパーカッションのひとつとしてとらえている」と述べている。また、sakuraはこの曲のドラム録りで、「ガラス玉」のレコーディングと同様に、26インチのバスドラムを踏んでいる他、敢えてミュートを付けずスネアとタムを叩いている。
イントロのギターパートではボトル・ネック奏法にディレイをかけ、サウンドエフェクト的な音色を出している。導入部のギターについて、kenは「大昔にインディーズで出したシングル「夜想花」でやったワザを使ってます」と述べている。また、ken曰く、hydeからの「イルカの鳴き声みたいなものが出せないかな」というリクエストを受け、ギターとは違う楽器をイメージしてギターの音作りを行ったという。この曲のギターアプローチについて、kenは「sakuraが持ってきたアルペジオの曲に、ボクがディレイ奏法を使って弾いていたら、そこにhydeが入ってきて、だんだん広がっていった。生まれてから録ったソロの中で、いちばん長いソロになってしまった。最後、この曲の世界に入って、えんえん終わらない感じのソロを弾いてます」「この曲では、リバース(逆回転)のリバーヴ効果っていうのもやってるんですが、ちょっとサイケな感じになってると思いますよ」と本作発売当時のインタビューで語っている。また、tetsuyaはこの曲の全編で5弦フレットレスベース「ESP BB-5 CUSTOM」を演奏している。
歌詞は、1969年に人類が初めてアポロ11号で月面着陸した際に、月に残していった機械の視点で物語が描かれている。歌詞はhydeが手掛けているが、詞の世界観はsakuraのイメージが基になっているという。作詞作業について、hydeは「アドリブで歌っている瞬間から宇宙の感覚でしたね。無重力の。その時から、イメージが出来てて、詞を書こうと思ったら、"ボクはこういうつもりだ"って、急にsakuraに言われて。そのイメージをボクなりにつかんで、詞を書くのに時間がかかった。カンタンに言うと、ボクのは現実的で、sakuraのは非現実的だった」「僕が思ってたビジョンとsakuraが持ってたビジョンが、ちょっと違っていたんです。最初に曲を聴いた時に"宇宙"っていうのは浮かんでいたんですね。それで、取り敢えず題材はアポロ11号にしたかったんです。てっきり、それでいいんだと思って、もう僕の中では凄く膨らんでたんです…"ああ、これだこれだ"みたいに(笑)。なのにギリギリになってsakuraが"いやアポロが地球に帰ってから26年経った、今の話なんだ。それで、月に残された機械の気持ちを唄うんだ"って言うんです。展開的には同じ思いなんですけど、僕はサビに行くところで、月に初めて接触した瞬間の感動を描きたかったんです。だけどsakuraは、月から地球が見えた瞬間にしたかったんですね。それで、しばらく話し合いが続いて、結局僕が折れたんです(笑)」と語っている。ちなみに、歌詞に登場する<青く浮かび上がる君のいる場所 余りにもきれいで言葉にならない>というフレーズは、宇宙飛行士たちが戻った地球を月から眺めている瞬間を描いたものとなっている。
また、この曲は仮タイトルは、楽曲のイメージを踏まえ「宇宙」と名付けられていたという。そして正式なタイトルには、アポロ11号の月着陸船が着陸した月の海のひとつである「静かの海」という名称が使われることになった。また、歌詞のイメージに沿うように、サウンド面でも宇宙空間をイメージした音が取り入れられており、イントロやアウトロには宇宙飛行士の通信音声が入っている。さらに、曲の最後には赤子の声が挿入されている。赤子の声を入れた理由は、現在に至るまで不明だが、この曲の詞世界の題材となった"アポロ11号による人類史上初の月面着陸"が達成された1969年は、hyde、tetsuya、及びこの曲の原案を作ったsakuraの生まれた年と奇しくも一致している。
さらにこの曲では、歌詞の中に<feel heavenly>というコーラスフレーズが登場しており、本作に収録された楽曲の中で唯一、アルバムタイトルが使われている。ちなみにこのコーラスは、hyde、ken、tetsuya、sakuraのメンバー4人による合唱となっている。コーラス録りについて、tetsuyaは「初めてメンバー4人全員でコーラスをやっているんですけど、けっこうキーも高いし、ずっと続くから大変だった」と述懐している。
また、この曲は1995年に本作を引っ提げて開催したライヴツアー「TOUR heavenly '95」において、アンコールのラスト曲として披露された。さらにこの曲は、2018年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2018 L'ArChristmas」で、コンサートツアー「CONCERT TOUR '96〜'97 Carnival of True」の日本武道館公演以来約22年ぶりに披露されている。同公演では、歌詞のイメージとなった月や宇宙がスクリーンに映し出される演出が取り入れられている。
The Rain Leaves a Scar
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
アルバムを締め括る疾走感のあるハードなナンバー。作曲者であるken曰く、この曲のデモ音源は初めてキーボードだけで作ったという。また、kenが抱いていたこの曲の最初のイメージは、ストリングスの入ったバラードソングだったという。ただ、バンドでセッションするにあたり、kenは「もっと勢いがあったほうがいい」と考え、現在のようなバンドサウンド中心のアレンジに変更したという。制作当初の楽曲イメージについて、kenは「最初、バラードを意識していたのに、ハードな曲になっていった。最初にイメージしていたのは、テンポもなくて、ピアノとストリングスの世界だったんですよ」と語っている。
ちなみに、kenは制作途中に「この曲、もうやめよう」とメンバーに言っていたといい、アルバムの収録曲を決める際もボツにしようとしていたという。ただ、hydeはこの曲を気に入っていたため、kenを説得し本作への収録を促したという。この曲の制作エピソードについて、hydeは「僕はこの曲大好きだったんで、彼を説得したんですけどね。kenが最初にこの曲を作った時はバラードだったんです。凄く綺麗な曲で、ピアノを弾いていて。多分、kenにはその印象が残ってたのかな。でも、こうしたのもkenですから(笑)。とにかく、こういう形で持って来たんですね。それでバンドでやってみたら、凄くかっこよかったんです」と述べている。また、この曲のサビには、hydeとkenの2人がキャンペーンのため九州に滞在していた頃に、hydeが思いついたメロディが付けられている。
ちなみにkenは、この曲をレコーディングする際に、各メンバーに派手なプレイをリクエストしていたという。この曲のドラム録りについて、sakuraは「最後の打ち上げ花火みたいな感じで、やたらめったらタイコがいっぱい入っている。kenから"ハデにしてくれ"という意見もあって、得意にしているフレーズを中心にハデさを意識して叩いてみた。叩きまくっているけど、バカになってというよりは、けっこう冷静。なにげに雰囲気ある曲なんで、ただのハデなプレイには終わらせなかった」と述べている。また、tetsuyaはこの曲の演奏について「みんなのルーツがすごく出ている」と述べている。
歌詞は、作詞を担当したhyde曰く「孤独の極致」がテーマだという。作詞作業を振り返り、hydeは「それ(孤独の極致)を知ってほしいっていうつもりではないんですけど、もしかしたら潜在意識の中にはあったのかもしれないですね」と本作発売当時のインタビューで述べている。ちなみにタイトルは「雨さえもボクの傷跡を癒せない」という意味を込めて付けたという。
フィジカルアルバムに付属するブックレットより転載。日本語表記が確認出来ない部分に関しては原文ママとする。
[Additional Musicians]
秦野猛行:Keyboards
西平彰:Keyboards(#2)
Jonathan E.Miles:Voice of "Shizukano umi de"(#9)
[Produce & Mastering]
L'Arc〜en〜Ciel:Produced & Arranged
西平彰:Arranged(#2)
高橋"RANDY"和仁:Co-produced
中山千恵子:Directed
中林慶一:Mixed, Recording Engineers
北岡一郎:Recording Engineers
Keiji Kondo:Assistant Engineers
Kazumi Matsui:Assistant Engineers
Noritake Kuroi:Assistant Engineers
Kiyotoshi Nakamura:Assistant Engineers
Kotaro Fukao:Assistant Engineers