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上野未来
上野 未来
上野 未来(うえの みく、1985年9月25日 - )は、日本の元グラビアアイドル・女優・タレント。サンズ→アーティストハウス・ピラミッドに所属していた。熊本県熊本市出身。
「未来」は文字通り、未来へ向かって健康ですくすく育つよう願って名付けられた。「みく」という読みは母親の強い希望だった。7歳下の弟がいる。
趣味は絵を描くこと・旅行・ダンス、特技はゲーム・バレーボール・バスケットボール、ドッジボール。好きな食べ物は抹茶アイス・寿司。
九州学院中学校・高等学校卒業。中学2年生の夏に母と行ったカラオケ店で、オーディションの募集を見付けて応募、Zepp Fukuokaでのグランプリ大会で審査員特別賞を受賞、これをきっかけとして芸能界入り。デビューして初めての仕事は『週刊ヤングジャンプ』のグラビア。高校在学当時は地元の熊本から東京まで仕事のたびに通っていた。なお、高校生時代の部活はヒップホップダンス部。
2001年からの約2年間、TBS『学校へ行こう!』にレギュラー出演し人気を集めた。CMでは大塚製薬「ファイブ・ミニ」、ブルボン「プチ・シリーズ」で知られる。
『学校へ行こう!』以後は映画やグラビアでの活動が中心。
2006年に最後の所属事務所を離れる。
整音助手など、音響関係でクレジットされている上野未来は同姓同名の別人。
ウォーターボーイズ(2001年) - 実行委員書記・小林 役
黄昏流星群 同窓会星団(2002年) - ジュン 役
大阪プロレス飯店(2004年9月、トミー・ロー監督) - 京子役
陰詩 クロスラブ(2004年1月17日) - 主演 カナ 役
呪霊 劇場版 黒呪霊(2004年3月27日) - 川嶋理絵 役
大阪プロレス飯店(2004年6月4日) - ヒロイン 京子 役
(2004年、NETCINEMA.TV) - 戸田明日香 役
男前 〜泣いて笑って泥まみれ〜(2005年2月12日) - 大塚智美 役
キラー・ビー(2005年4月9日) - 百合子 役
絶食(2005年6月18日) - 副島知子 役
逆燐組七人衆(2005年9月10日) - 長谷百合子 役
ルナハイツ(2005年12月24日) - 日高りん 役
ルナハイツ2(2006年12月23日) - 日高りん 役
わたしは真悟(劇団アロッタファジャイナ、原作:楳図かずお、2004年10月26日〜31日) - 真鈴 役
ダンス・ダンス・ベイビーダンス(劇団アロッタファジャイナ、2005年1月14日 - 16日)
学校へ行こう!(2001年1月 - 2003年3月、TBS)
ハマラジャ(2002年4月 - 2002年10月、テレビ東京)
真夜中は別の顔(2002年4月 - 2002年4月、NHK)
いちばん暗いのは夜明け前(2005年7月 - 2005年9月、テレビ東京)第9話「クローゼットの中」ゲスト出演
探偵ブギ (2006年1月 - 2006年3月、東京MXテレビ)
熊田曜子のリサーチ\(エン)ジェル(2006年、日経CNBC)
バニラコレクション(2001年12月13日、メディアバンク)
diary(2002年9月19日、ポニー・キャニオン)
New Season(2004年7月20日、ラインコミュニケーションズ)
Good Days(2005年11月25日、マーレ)
ジョンソン・エンド・ジョンソン、ジョンソンベビー(2000年)
NTTドコモ中国(2001年)
大塚製薬、ファイブミニ(2002年)
ブルボン、プチ・シリーズ(2002年 - 2005年) - ベッキーと共演
レオパレス21(2005年4月 - )藤原紀香と共演
消防庁、春の火災予防運動ポスター
日本道路公団、中国横断自動車道・開通ポスター
futurism(2002年1月29日、集英社) - 塚田和徳撮影 ISBN 978-4-08-780343-3
MIKU(2002年4月5日、アクアハウス) - 野村誠一撮影 ISBN 978-4-86046-037-2
元気!(2002年9月23日、学習研究社) - 奥舜撮影 ISBN 978-4-05-401759-7
avenir(2004年7月23日、彩文館) - 上野勇撮影 ISBN 978-4-7756-0048-1
金澤ゆかり
金澤 ゆかり
金澤 ゆかり(かなさわ ゆかり、1984年7月18日 - )は東京都出身の女優、旧名:金澤 祐香利。
劇団東俳、プロダクションハーモニーを経て、現在はヘリンボーン所属。
深作欣二監督の映画『バトル・ロワイアル』及び深作監督の実質的遺作であるゲーム『クロックタワー3』イベントCGムービーに出演。
その後は主にテレビ番組『行列のできる法律相談所』、『ザ・ジャッジ!』等の再現ドラマ等に出演。
小さい頃は一人称が僕のいわゆる「僕っ子」であった。
祖父母に育てられていたが、説明するのが面倒なため面白半分で「親に捨てられた」と説明することがある。
中・高校と帰宅部。
風邪の予言が出来る。
「六九(むく)」というトイプードルを飼っている。名前は祖父母の誕生月から。
バトル・ロワイアル(2000年、東映・映像工房) - 北野雪子 役
バトル・ロワイアル【特別篇】(2001年、東映・映像工房) - 北野雪子 役
クロックタワー3(2002年、カプコン)
GACHAPON!(2003年、JVD) - 若杉早紀 役
真実(2004年、東宝ビルト) - 高原悠子 役
Bon Voyage!(2004年、TENGADO) - 麗 役
(2005年、NETCINEMA.TV)
リアル鬼ごっこ(2008年) - 胴体を裂かれる少女 役
ハローグッバイ(2010年)
ハル・ミヤコ&ビッグフット対デス・キャピトロン(2010年12月、ミュージックシネマズジャパン) - ハル・ミヤコ 役
元禄繚乱(1999年、NHK)
はぐれ刑事純情派(2000年、テレビ朝日) - 中学生 役
カバチタレ!(2000年、フジテレビ) - 中学生 役
仮面ライダー555(2003年、テレビ朝日) - 高校生 役
ウルトラマンネクサス(2004年、CBC) - ビーストヒューマン 役
警視庁失踪人捜査課 CASE7(2010年、テレビ朝日) - 保育士 役
相棒 season10 第6話(2011年、テレビ朝日)
スイッチガール!! (2011年、フジテレビTWO) - 教師 役
東野圭吾ミステリーズ ナビゲーションパート(2012年、フジテレビ)
ザ!情報ツウ(2003年、日本テレビ)
行列のできる法律相談所(2003年、日本テレビ)
こたえてちょーだい!(2003年、フジテレビ)
ザ・ワイド(2004年、日本テレビ)
ザ・ジャッジ!(2004年、フジテレビ)
Dのゲキジョー(2005年、フジテレビ)
BB@niftyでインターネット(2003年、東北新社・CSファミリー劇場) - 1年契約
山田家の人々(2004年、シティーテレコムかながわ) - 山田ゆかり 役、1年契約
脱がせ屋「高須」のモンド無用!(2005年、MONDO21)
デジャヴー -夢を見てたから- 金澤ゆかり(2005年7月22日、トリコロール)
木村さやか (アイドル)
木村 さやか(きむら さやか、1986年8月15日 - )は、日本のお菓子系アイドル。血液型はO型。
神奈川県出身。2001年にデビューした。「現役女子高生」を売りにグラビアやイメージDVD、撮影会を中心に活動。お菓子系雑誌での展開は少なく、過激なセクシー路線でもなかったため、支持層はコアなアイドルファンに限定された。当時、夏目さやかという名前で活動している事もあった。2002年12月、同じ事務所(スターダム)に在籍していた野本春香とセクシーユニット「パッピーズ」を結成したが、ユニットとしての活動は少なかった。2005年以降休業状態だったが、2006年3月に新作イメージDVDが発売された。
久保禎
久保 禎(くぼ ただし、1962年 - )は、日本の現代音楽作曲家。鹿児島国際大学国際文化学部教授。
鹿児島県鹿屋市生まれ。東京学芸大学卒業、同大学院修了。ベルギー王立ブリュッセル音楽院修士課程にて研鑽を積む。作曲を仲俣申喜男、吉崎清富、ヤン・ヴァン・ランデゲムに師事。在学中、吉崎清富らと作曲家グループ「パッケージ21」を、ヲノサトルらと音楽確信犯会議を結成し、作品発表を行う。
第1回日仏現代音楽作曲コンクール特別賞、東京国際ギター作品作曲コンクール1988入賞、平成17年度鹿児島県芸術文化奨励賞などを受賞。ヨンナム国際現代音楽祭(1993/2005・韓国)、ACL/ISCMの夕べV(1998・東京)、第1回東アジア国際現代音楽祭(2003・韓国)、ピエトレ国際音楽祭(2004・イタリア)、JAPAN TODAY(2007・ミュンヘン)、キャプベルン音楽祭2008(フランス)、ハッポマン現代音楽祭(2010・韓国)各招待作曲家。
九州現代音楽祭(九州・沖縄作曲家協会)、第2回21世紀合唱音楽祭(2002・東京)、カレイドスコープ2004(ブリュッセル)、ブダペスト国際現代音楽祭"MUSIC OF OUR AGE"(2004・ハンガリー芸術祭連盟)、現代の音楽展2005「打楽器フェスタ」(日本現代音楽協会)、Contemporary Horizon(2005・国際芸術連盟)、韓日創作歌曲交流音楽会(2005・韓国)、東アジア現代音楽祭2006(韓国)、第15回世界サクソフォーン会議(2009・バンコク)、第30回サクソフォーンフェスティバル(2010・東京)など国内外の現代音楽祭等で作品が紹介される。
2013年2月8日、マニラにおける日本・フィリピン友好合作現代音楽祭にて、『弦楽四重奏曲「哀歌」』(オーケストラ・ニッポニカ委嘱作品)が初演される。演奏は浜野孝史 (Violin I), 小宮直 (Violin II), 伴野剛 (Viola), 西山健一 (Cello) 。
東アジア作曲家協会日本支部委員。日本作曲家協議会、日本現代音楽協会各会員。九州・沖縄作曲家協会理事。
コーンスネーク
コーンスネーク (Pantherophis guttatus) は、爬虫綱有鱗目ナミヘビ科Pantherophis属に分類されるヘビ。Pantherophis属の模式種。別名アカダイショウ。
アメリカ合衆国南東部(ウエストバージニア州東部・ニュージャージー州南部・ペンシルベニア州南部以南、およびテネシー州・ミシシッピ州・ルイジアナ州以東)。
模式標本の産地(基準産地、タイプ産地、模式産地)は、チャールストン(サウスカロライナ州)。
全長90 - 120センチメートル。最大全長183センチメートル。胴体中央部の斜めに列になった背面の鱗の数(体列鱗数)は25 - 29。総排出口までの腹面にある幅の広い鱗の数(腹板数)は203 - 245。総排出口から後部の鱗の数(尾下板数)は47 - 84。
体色は赤や橙色・黄色・赤褐色・灰色などと変異が大きく、体色よりも濃色の赤や橙色の斑紋が入る。背面の斑紋は、黒く縁取られる個体が多い。腹面の体色は白く、黒い角張った斑紋が市松模様状に入る。個体によっては、白や黒一色の個体もいる。和名や英名はこの斑紋がトウモロコシ(corn)のように見える事が由来とする説もある。
上唇(上唇板)や下唇を覆う鱗(下唇板)は明色で、暗色で縁取られる。左右の眼の間には、三日月状の斑紋が入る。
虹彩は赤や橙色で、瞳孔は丸い。
腹板数や尾下板数・斑紋の数は、南部個体群の方が多い傾向がある。
様々な環境に生息するが、松林などの森林に主に生息する。地表棲だが、樹上に登る事もある。主に薄明時や夜間に活動する。地面に空いた穴や石・倒木の下などで休む。分布域北部の個体群は冬季に冬眠する。
小型哺乳類、鳥類やその卵、爬虫類、両生類などを食べる。成蛇は主に小型哺乳類、特に齧歯類を食べる。
繁殖様式は卵生。1回に12 - 25個、最大で約30個の卵を産む。卵は60 - 75日で孵化する。
ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。
以下に品種の一部を挙げる。
アメラニスティック(アルビノ) - 黒色色素欠損。黒色部が白くなる。劣性遺伝。
リバースオケーティー - アメラニスティックのブリーディングの過程で産まれた、後述のオケーティーの黒色部が白いような形状を選択交配した品種。近年は形状を固定化するため、オケーティーをかけ合わせることも多い。劣性遺伝。
アネリスリスティック - 赤色色素欠損により、赤みや橙色みがなくなる。劣性遺伝。
アネリスリスティックA - 単にアネリスリスティックと呼称されることもある。成長に伴い、黄色を発色する。
チャコール(アネリスリスティックB) - 成長しても、黄色を発色しないかほぼ発色しない。
オケーティー - 体色が橙がかった赤で、斑紋が濃赤色。主にサウスカロライナ州Jasper郡で一部の個体にみられる地域変異だが、同様の地域変異個体はノースカロライナ州東部からフロリダ州北東部にかけてみられる。名前はオリジナルとなった個体が採集された林を所有していた、Okeetee Hunt Crubに由来する。
ハイポメラニスティック - 黒色色素減衰。赤や橙色の部分が明色になり、黒色部が小さくなり紫色や褐色になる。
ハイポメラニスティックA - 単にハイポメラニスティックと呼称されることもある。
サンキスド(ハイポメラニスティックB) - オケーティーのハイポメラニスティック(ハイポメラニスティックオケーティー)。ハイポメラニスティックAの個体とかけあわせると、全てノーマルの個体が産まれる。
マイアミフェイズ - 体色が灰褐色で、斑紋は赤く縁取りが不鮮明。フロリダ州南部(主にマイアミ南西部)で一部の個体にみられる地域変異。
信頼区間
信頼区間(しんらいくかん、Confidence interval, CI)とは、統計学で母集団の真の値(母平均等)が含まれることが、かなり確信 (confident) できる数値範囲のことである。
例えば95%CIとは、信頼区間を計算するために用いた数学的モデルが有意水準α = 0.05の検定で棄却されないパラメーターの範囲を指す。真の値は未測定であっても確率変数ではなく、特定の区間に含まれるか含まれないかは確定している。
数学的には、母数空間 Θ 上の関数 g : Θ → R が母数 θ ∈ Θ でとる値 g(θ) を統計的に推定するために用いられる区間をいう。実数 0 < α < 1 と(観測できない)母数 θ により定まる確率分布 P = Pθ をもつ母集団からの標本 X1, …, Xn に関する統計量 a, b が不等式
P(a \leq g(\theta) \leq b) \geq 1 - \alpha
を満たすとき、閉区間 [a, b] を g(θ) の 100(1 − α)% 信頼区間という。値 1 − α(または 100(1 − α)%)は、信頼水準(confidence level)または信頼係数(confidence coefficient)と呼ばれ、慣習的には95%や99%(つまり α = 0.05, 0.01)などの数値を用いる。これを
○% CI [a, b]
と表記することもある。
例えば「信頼水準95%で、投票者の35%から45%がA候補を支持している」といったとき、95%というのが信頼水準で、35%から45%というのが信頼区間、g(θ) に当たるのはA候補の支持率である。
2019年には科学者800人超が『Nature』に署名を掲載し、誤って使われていることも多い「統計的有意性」を使うのをやめて信頼区間を互換区間(compatible interval、調和区間、適合区間、非矛盾区間)という言葉に言い換えて使用すべきだとされた。
上の言い方は「候補Aの支持率が35%から45%である確率は95%である」
というふうにとられやすいが、これは(少なくとも従来の統計学の主流的考え方としては)誤解である。
別の例として、観測値から海王星の質量を推定する場合を以下に記す。
1.「信頼水準90%で、海王星の質量は a から b の間である」
とは言えるが、観測から得られた値 a と b に基づいて
2.「海王星の質量が a から b の間に入る確率は90%である」
と言うことはできない。質量はあくまで定数であって、誤差が生じるのは観測による、つまり a と b が誤差を含む統計量だからである。従来の統計学(確率を頻度として定義する頻度主義)の考え方では海王星の例(1)を言い直せば、
1'.「同じ測定を10回行えば、9回程度の頻度(割合)で『海王星の質量は a から b の間である』という測定結果が得られる」
ということになる。
ただし、確率を信頼の度合いとして定義するベイズ推計学の考え方では、2のような言い方は必ずしも誤りではない。この場合、普通用いられる考え方はベイズ確信区間(Bayesian credible interval)である。これはまず θ の値として予想される事前確率分布から出発して、次に観測データが与えられた条件での θ の条件付確率分布を求め、これを事後確率分布として“信頼"区間の表現に用いる方法である。
X1, …, Xn を、平均 μ、分散 σ2 > 0 の正規分布に従う母集団から抽出した独立な標本とする。そこで標本平均と不偏分散をそれぞれ
\begin{align}
\overline{X} &= \frac{1}{n} \textstyle\sum\limits_{i=1}^n X_i \\
S^2 &= \frac{1}{n-1} \textstyle\sum\limits_{i=1}^n (X_i-\overline{X})^2
\end{align}
T=\frac{\overline{X}-\mu}{S/\sqrt{n}
は自由度 n − 1 のt分布に従う。
ここで T が従う分布は(観測できない)母数 θ = (μ, σ2) にはよらないことに注意。
tn−1(α) をこの分布の上側100α%点とすれば
P\big( -t_{n - 1}(\alpha/2) \leq T \leq t_{n - 1}(\alpha/2) \big) = 1 - \alpha
となる。したがって
P\left( \overline{X} - t_{n - 1}(\alpha/2) \frac{S}{\sqrt{n} \leq \mu \leq \overline{X} + t_{n - 1}(\alpha/2)\frac{S}{\sqrt{n} \right) = 1 - \alpha
が成り立ち、平均 g(θ) = μ の 100(1 − α)% 信頼区間
\left[ \overline{X} - t_{n - 1}(\alpha/2) \frac{S}{\sqrt{n},\quad \overline{X} + t_{n - 1}(\alpha/2) \frac{S}{\sqrt{n} \right]
が得られる。
キノ
キノ(Keno)とは、1番から80番までの番号の中から任意の番号を1個以上20個以下の範囲で予め選んでおき、その後にゲームの主催者によってランダムに決定される20個の当選番号の中に、その番号がいくつ含まれているかで得喪を決定する、ギャンブルゲームおよび宝くじである。
ゲームの起源は紀元前の中国にあり、万里の長城の建設資金を調達する目的にも行われたと伝わっている。米国においては、19世紀に鉄道の敷設や鉱山の採掘に従事する中国系移民たちの間で行われていたものが一般に広まったとされており、こんにちのアメリカの主なカジノの多くに設置されているほか、ヨーロッパの一部の国では宝くじとして発売されている。
現代のキノは、キノ・グース(Keno Goose)と呼ばれる透明なフラスコ状の抽選機に、1番から80番までの通し番号が振られた80個の抽選用のボールを入れ、これを強い空気で吹き上げて攪拌し、キノグースの上端にある取り出し口に入ったボールに描かれた数字を当選番号として採用するものが多い。選び出されたボールに描かれている数字の読み取り、場内へのアナウンス、及び場内への掲示は人間が手作業で行うが、2000年頃より、これを全自動で行う抽選機の普及が進んでいる。また、日本人にもビンゴゲームで馴染み深い、ボールが入ったかごが回転するタイプの抽選機もある。
ゲームに参加するには、キノ・ラウンジ(Keno Lounge)と呼ばれるキノ専用のエリアに備え付けてある申し込み用紙に、やはり備え付けのクレヨンで、予想する番号に×(ばつ)印を付け、賭ける金額と、何個の番号を予想したかを用紙の所定の場所に記入した後に、賭け金を添えて窓口のキノ･ライター(keno writer)と呼ばれる係員に差し出す。申込用紙を受け取ったキノ･ライターは、予想された番号にマークが印刷された控え用紙を発行するので、これを受け取り、抽選が始まるのを待つ。
また、カジノ内に併設されているレストランには、卓上にキノの申込み用紙を備え付けているところもある。この場合は、申込用紙と賭け金を、キノ・ランナー(Keno Runner)と呼ばれる、場内を巡回しているキノゲーム専門の係員に渡す事で申し込むことが出来る。そのようなレストランには、抽選の経過がモニターできる電光掲示板が、壁や柱に設置されている。
抽選の結果、一定の条件を満たして賞金を受け取る権利が発生した場合は、次のゲームが始まる前までに、控え用紙を窓口、またはキノ・ランナーに提出し、賞金を受け取る必要がある。ただし、マルチレース・キノ(multi-race keno)と呼ばれる、1回の申し込みで連続する複数のゲームを購入している場合はこの限りではない。ラスベガスでは、1枚の申し込み用紙で一定ゲーム数以上を連続して購入すると、そのチケットは1年間有効になるというように、扱いがまったく異なってくる。そのように、多数のマルチレース・キノを購入した客のために、部屋のテレビで抽選の経過を放映したり、インターネット上で系列のカジノホテルで行われたキノの結果を公表・検索できるようにしたりと、工夫を行っているカジノホテルもある。
賞金が受け取れる条件及び倍率は、予め選んでおいた番号の数と、当選番号と一致した番号の数の組合せによって異なる。その詳細は、申込用紙と同じ場所に備え付けてある配当表を参照することで知ることができる。一般的には、多数を選んで多数が一致するほど受け取れる賞金は高くなる。ただし、賞金には上限額が設定されているため、一定以上の条件では賞金が頭打ちとなる場合もある。
なお、たいていのカジノでは通常のゲームの他に
個数が20個などの多数選択の時に、少ない一致数でも当選とし、統計的に多数発生しうる一致数に賞金を付けないルール
上位賞金を削る代わりに通常なら不的中とする部分に対して30%程度の配当を付けるルール("All Catch"とも呼ばれる)
など、さまざまなバリエーションが提供されている。
スロットマシンの一種で、キノをビデオゲーム化し、一人で自動的に遊べるようにしたもの。一度に20枚のカードを個別に作成して一度に抽選を受けられるなどの工夫も見られ、一般的に、キノラウンジで行われる通常のキノよりも有利な賭けが提供されている場合が多い。北米のカジノでは常に一定の人気があり、たいていのカジノで普通に見かけられる。
一般的に、キノは、カジノで行われているゲームの中では最も分の悪いゲームであり、払い戻し率が70%を下回る場合も珍しくない。しかし、類似のゲーム性を持ちながら払い戻し率が50%前後である一般的な宝くじと比較すれば、殆どの場合においてプレイヤーに有利である。ただし、レギュレーションによって宝くじ程度の払い戻し率しか認めていない国または地域が存在する他、そうでない地域でも、買い方によっては宝くじと同等程度の払い戻し率になってしまう場合もあるので、宝くじより必ず有利とは言い切れない。
また、米国ネバダ州の例では、払い戻しの規定はカジノごとに独自に設定しているため、同じ内容の賭けでも、カジノによって有利不利が生じているケースもある。同様に、ネバダ州の例ではプレイヤーズ・クラブカードのポイント積算において他のゲームよりも有利な割合を提示しているカジノなども存在する。
瀬戸内インターチェンジ
瀬戸内インターチェンジ(せとうちインターチェンジ)は岡山県瀬戸内市邑久町豊原にある岡山ブルーライン上のインターチェンジである。
岡山ブルーラインが有料道路だった当時(1977年-2004年。1977年-1994年までの愛称は岡山ブルーハイウェイ)にはこのインターチェンジは存在しなかったが、邑久郡3町(牛窓・邑久・長船の各町)が合併(新設合併)して瀬戸内市が成立した事により瀬戸内市役所(旧・邑久町役場)の近くに岡山ブルーラインの出入口がない事が問題になり、瀬戸内市役所の南方の岡山県道231号神崎邑久線との交差部にインターチェンジが新設される事になった。供用を開始したのは無料開放からちょうど1年が経過した2005年(平成17年)4月1日の事である。本線出口標識の表記は「瀬戸内」。
沿線の主要施設
ディスカウント ドラッグコスモス邑久店
かわはらなつみ
かわはら なつみ(7月26日生)は、日本の漫画家。岡山県津山市出身。2005年、第56回小学館新人コミック大賞入選受賞作「FLY HIGH」(『ChuChu』夏号掲載)でデビュー。小学館発行の少女漫画雑誌『ChuChu』や『プチコミック』などで執筆している。既婚であり、娘がいる。
ちゅちゅコミックス(小学館)から刊行。
一本松インターチェンジ (岡山県)
一本松インターチェンジ(いっぽんまつインターチェンジ)は岡山県瀬戸内市邑久町尻海(しりみ)にある岡山ブルーライン上のインターチェンジ。
岡山ブルーラインの無料開放(2004年(平成16年)4月1日)と同時に開設された。道の駅一本松展望園と併設されている為、その存在に気付かない人が多いが、岡山ブルーライン上に初めて設けられた信号と道の駅一本松展望園駐車場との間に出入口がある。
一本松ICの特色としては次のような事が挙げられる。
岡山ブルーラインのインターチェンジの中では唯一立体交差ではなく、信号による交通規制(但し、深夜・早朝は点滅)を経て出入する方式が採られている(この点は道の駅一本松展望園も同じである)。
岡山ブルーラインのインターチェンジの中では唯一県道と直接接続していない(瀬戸内市道を介して岡山県道224号瀬西大寺線および岡山県道225号虫明長浜線と接続している)。
瀬戸内市道(それを介して岡山県道224号瀬西大寺線および岡山県道225号虫明長浜線に出ることができる)
沿線の名所・旧跡・観光地
珍豪ムチャ兵衛
漫画、アニメ
『珍豪ムチャ兵衛』(ちんごうムチャべえ)は、森田拳次とげんこつプロの漫画作品、およびそれを原作とする日本のテレビアニメである。
徳川家が平定して間もない江戸の、とある長屋に住む浪人ムチャ兵衛は、豊臣の末裔であるというボケ丸という男児を貧乏ながら育て上げ、豊臣家を復興させようとするあらすじのギャグ漫画。
ギャグ漫画ということで、江戸の街にテレビがあるのは元より、街中に道路標識や東京タワーまがいの塔が立っていたり、駕籠にタクシーの料金メーターがあったり、家光とカブレズキンの密話にトランシーバーを使ったり、江戸と大坂の間に「新幹線駕篭」という駕篭が走っていたり、通貨単位が「円」で藩札が連載(およびアニメ放送)当時発行されていた「C一万円券」と同じである(肖像は家光)など、舞台設定が江戸時代でありながら現代文明が普及しているという荒唐無稽な光景となっている。
原作漫画は、講談社の『週刊少年マガジン』に1967年31号から1968年20号まで連載された。単行本は、1969年に若木書房からコミックメイトレーベルで、1976年に汐文社からホーム・コミックスレーベルで発売。また、HEWからレジェンドコミックスレーベルで電子書籍化されている。共に全2巻。中でもHEW版は連載原稿からスキャンした高画質デジタルリマスターである上に、それまでの単行本未収録の回も収録されている。
レギュラーまたは準レギュラーとして登場するのは以下のとおり。他に、カブレの部下の忍者隊、通称「徳川忍者隊」も何度か登場する。
本編の主人公。元は豊臣家の忠臣であったが、豊臣家壊滅後は末裔のボケ丸を引き取り、いずれ豊臣家を復興とさせようとしている。普段は傘貼りを営んでいるが、儲からないので家賃を滞納中。腰に傘を差しており、日本刀の如く振るって敵を倒したり、開いて手裏剣などを防ぐ。
声 - 曽我町子
豊臣家の末裔である、少々ボケた少年。「寺小屋学園」に通っている。「〜ぞよ」が口癖。
声 - 滝口順平
徳川家の御庭番である忍者。豊臣家の残党を探っている、いわばムチャ兵衛の宿敵。流行はもとより、あらゆる物にすぐカブれる。通称「カブレ」。
声 - 田の中勇
徳川家三代将軍。カブレの主君。タヌキの様な顔をしている。
声 - 上田敏也
徳川家の家老。
「江戸マンション」という長屋に住む双子の老婆。
穴太、南太(駕籠かき)
1971年2月15日から同年3月22日までTBSで放送。TBSと東京ムービーの共同製作。全49話(全26回)。1回につき2話の放送を基本とする帯番組で、毎週月曜 - 金曜 18時00分 - 18時30分(日本標準時)に放送されていた。
本作は、日本国内では20世紀最後のモノクロアニメとなっている。実際は1968年に制作されたものであったが、テレビ放送のカラー化が進んでいく中で「今さらモノクロ作品はどうか」との理由から急遽お蔵入りになったという。だが3年後、殆どのテレビ番組がカラー化された中で突如日の目を見た。制作年で言えば、1969年から同局で放送された『ウメ星デンカ』とNETテレビで放送された『もーれつア太郎』(第1作。1970年9月25日放送分まではモノクロ作品であった)の方が制作は後発であるが、放送は本作がそれらの後になっている。
2016年3月25日、ベストフィールドから本作のDVD-BOXが『想い出のアニメライブラリー』シリーズの第52集として発売された。販売はTCエンタテインメントが担当。映像はHDリマスター化されているが、第5回のBパート「運動会作戦」が未収録となっている。
企画 - 河島治之
音楽 - 広瀬健次郎
音響演出 - 大野満男
効果 - 片岡陽三
作画監督 - 楠部大吉郎
原画 - 北原健雄、富永貞義、山口泰弘、森下圭介、中村英一 ほか
撮影 - 小林恒夫、森泉正美
編集 - 井上和夫
制作協力 - Aプロダクション
制作 - TBS、東京ムービー
オープニングテーマ「珍豪ムチャ兵衛」
エンディングテーマ「ボケ丸子守歌」
作詞 - 東京ムービー企画部 / 作曲・編曲 - 広瀬健次郎 / 歌 - 熊倉一雄
当時朝日ソノラマに勤務していた橋本一郎は、自身のツイッターで主題歌の作詞を担当したと語っている。
オープニングとエンディングそれぞれの映像は、1999年にビームエンタテインメントから発売された『東京ムービーアニメ主題歌大全集』(規格 - VHS、LD)と2015年に東映ビデオから発売された『トムス・エンタテインメントTV主題歌大全集』(規格 - DVD)にも収録されている。ただし、エンディング映像についてはノンクレジット版である。
TBS :月曜 - 金曜 18:00 - 18:30
青森テレビ:火曜  17:00 - 17:30
ザ・くりそっち
ザ・くりそっちは、日本の有名芸能人のそっくりさんタレントによって結成された歌手グループである。
1997年、TBSのバラエティ番組「上岡龍太郎スペシャルスターそっくり豪華版」の企画で結成され、同年シングルCD「all the same~あなたに似た人~」でデビュー。
グループ名は、「そっくり」の倒語である「くりそつ」と、当時流行していた携帯型ゲームの「たまごっち」に由来する。当初はお互い際立たせるため持ち歌のメドレーを企画したが、案の定著作権で却下された。
グループ隊長は谷村仁司。副隊長はとぅんく。
オフコース小田(小田和正)
ノブ (ノブ&フッキー)(桑田佳祐)
谷村仁司 (谷村新司)
歌真呂 (ASKA)
こんちはる (松山千春)
フッキー(ノブ&フッキー) (鈴木雅之)
玉置工事中 (玉置浩二)
吉田みゃあ (吉田美和)
とぅんく(現:星野金太郎) (つんく)
竹原ひろみ (郷ひろみ)
矢沢B吉 (矢沢永吉)
ミニミニ長渕(現:ミニミニ) (長渕剛)
まねだ聖子 (松田聖子)
南里佳(現:南里)  (YU-KI:TRF)、(森高千里)
小室ダメ吉 (小室哲哉)
モーカリマッセ石井 (石井竜也)
デコピン浜ちゃん (ダウンタウン)
シークレット松本 (ダウンタウン)
(桜井和寿)
ノブ(ノブ&フッキー)(桑野信義)
若 (横山やすし)
「all the same~あなたに似た人~」
作詞:森浩美
作曲:岩田雅之、砂田祐史
編曲:岩田雅之
発売元:イーストウエストジャパン
販売元:ワーナーミュージックジャパン
神南スタジオ
株式会社神南スタジオ(じんなんスタジオ、Jinnan Studio)は、日本の音響制作会社。
アニメーションの音響制作、録音、編集や、マルチオーディオスタジオの運営を主な業務としている。ネルケプランニングが関わった作品で、音響制作を担うことが多い。日本音声製作者連盟には未加盟である。発足当初から音響制作者の藤山房伸が代表を務めていたが、一線を退いたため、現在はStudioぴえろの元プロデューサーである朴谷直治が経営を引き継いでいる。
かつて、藤山が代々木アニメーション学院(代アニ)の講師に招かれた間柄もあり、同校とネルケが関与した作品ではアフレコが代アニの原宿校スタジオ(現在は廃止)、ダビングを自社スタジオで行う体制になっていた時期もあった。
1993年8月11日の設立からしばらくの期間は、有限会社だったが、2013年現在は株式会社化している。2019年、登記上の本店の所在地を東京都渋谷区神南から東京都新宿区新小川町に変更した。本店移転後、MAスタジオは本店と同じく新宿区新小川町のSEビルに置かれているが、渋谷スタジオは以前と同様に渋谷区神南のハレ神南に置かれている。
ダゲン・H
ダゲン・H (Dagen H) とは1967年9月3日、スウェーデンで自動車の対面交通が左側通行から右側通行に変更されたことを指す。
「ダゲン」はスウェーデン語で「~の日」を意味し、「H」は右側通行を意味する Högertrafik の頭文字である。
当時スウェーデンの自動車交通は左側通行であったが、右側通行に交通変更することとなった。
その理由は、スウェーデンは国境を接するノルウェーとフィンランド、デンマーク(いずれも右側通行)と自動車による往来が活発であり、交通方式を合わせることは特にトラック輸送の面でメリットがあったことである。
右側通行への変更は以前から幾度も計画されていたが、そのつど国民からは反対された。特に1955年の国民投票では、83%という圧倒的多数で否定された。そのなか、スウェーデン政府は通行方式変更によるメリットを重視し変更を実施した。
スウェーデンでは、バスなどを除いた自国の乗用車について、ダゲン・H以前から左ハンドル車を採用していた。スウェーデン国内の自動車メーカーであるサーブやボルボも、自国向けに左ハンドル車を販売しており、極めて特殊な道路環境であった。そのため通行方式変更に伴う車両の改修・変更は、左ハンドル車のバスを新規導入したことや、前照灯の光軸調整程度などで済んでいる。道路標識は、変更後に使用するものをあらかじめ設置した上で、変更当日まで黒い覆いをかけるなどして対応した。
スウェーデンの鉄道は、国鉄・私鉄、地下鉄など、現在も左側通行を維持している。
路面電車については、ストックホルム市とヨーテボリ市で対応が分かれている。ストックホルムではダゲン・H実施に伴い一旦廃止となり、24年後の1991年に右側通行の路面電車として復活している。ヨーテボリでは道路交通同様に左側通行から右側通行への切り替えを行っているが、終端にループ線を採用しており車両の片側にしかドアがないため、切り替え前後には反対側にダミーのドアが設置された状態の車両が走った。
アンドレア・フォルトゥナート
アンドレア・フォルトゥナート
アンドレア・フォルトゥナート(Andrea Fortunato、1971年7月26日 - 1995年4月25日)は、イタリアの元サッカー選手。元イタリア代表。ポジションはディフェンダー。
1995年の最晩年、インフルエンザになってしまい、その後に肺炎にかかり、回復する見込みもなく1995年4月25日、肺炎の為23歳という若さで亡くなった。
セリエA:1994-95
コッパ・イタリア:1994-95
虫明インターチェンジ
虫明インターチェンジ(むしあけインターチェンジ)は岡山県瀬戸内市邑久町福谷にある岡山ブルーライン上のインターチェンジ。
名称には虫明とついているが、当ICは瀬戸内市邑久町虫明には所在していない。
岡山県道224号瀬西大寺線(岡山方面への入口および備前方面からの出口 [途中まではランプウェイを共有] 、岡山方面からの出口)
瀬戸内市道(備前方面への入口)
周囲の主要施設
フランツ・ノイマン
フランツ・ノイマン
総柄
総柄(そうがら)は布の柄スタイルの一つでパネル柄と違い、同じ柄が全体一面に広がっており、繰り返しがある。
トランクス、ネクタイ、タオル、ハンカチなどの布製品に多く総柄が使われていて、流通している。大半がこの総柄を採用しており、簡単に見かけることができる。
十王
2016年11月3日 (木) 13:01 (UTC)
十王(じゅうおう)は、道教や仏教で、地獄において亡者の審判を行う10尊の裁判官的な尊格。数種の『十王経』類や、恵心僧都源信の『往生要集』に、その詳細が記されている。
人間を初めとする全ての衆生は、よほどの善人やよほどの悪人でない限り、没後に中陰と呼ばれる存在となり、初七日 - 七七日(四十九日)及び百か日、一周忌、三回忌には、順次十王の裁きを受けることとなる、という信仰である。
生前に十王を祀れば、死して後の罪を軽減してもらえるという信仰もあり、それを「預修」と呼んでいた。十王は死者の罪の多寡に鑑み、地獄へ送ったり、六道への輪廻を司るなどの職掌を持つため、畏怖の対象となった。
なお、俗に、主に閻魔に対する信仰ととられる場合もある。これは、閻魔以外の諸王の知名度が低いせいであると考えられている。
仏教が中国に渡り、当地の道教と習合していく過程で偽経の『閻羅王授記四衆逆修生七往生浄土経』(略して『預修十王生七経』)が作られ、晩唐の時期に十王信仰は成立した。また道教経典の中にも、『元始天尊説酆都滅罪経』、『地府十王抜度儀』、『太上救苦天尊説消愆滅罪経』という同名で同順の十王を説く経典が存在する。
『預修十王生七経』が、一般的な漢訳仏典と大きく異なる点は、その巻首に「成都府大聖慈寺沙門蔵川述」と記している点である。漢訳仏典は「○○代翻経三蔵△△訳」のように記すのが常識である。しかし「十王経」は、これを無視している。本来の本経が、経典の体裁をとっておらず、はじめ、礼讃文や儀軌の類として制作された経緯に拠るものと考えられている。
『預修十王生七経』が説くのは、生七斎と七七斎という二つの仏教儀礼の功徳である。
このうち、生七斎は、生者が自身の没後の安穏を祈願して行う儀礼であり、その故に「預修」(または「逆修」)という。本来の「十王経」は、生七斎を主とした経典であったと考えられる。生七斎の場では、十王の位牌を安置し、十王を媒介して天曹・地府・冥官への上表文を奉るための紙と筆が、その位牌の前に供えられた。また、文書を送るための作り物の馬が並べられる。
一方の七七斎の方は、亡者のための追福・修功徳として、遺族が執行する儀礼である。
この二つの儀礼を合揉した「十王経」の主体は、次第に七七斎の方へと力点を移して行くこととなる。しかし、回向による功徳の振り分けは、全体を七等分して、生者が六分、亡者には一分が割り振られると説かれている。この配分は、『預修十王生七経』のみならず、『灌頂随願往生十方浄土経』(略して『灌頂経』)や『地蔵菩薩本願経』でも説かれる。
日本では、平安末期に仏教由来の末法思想や冥界思想と共に広く浸透した。
日本では『地蔵菩薩発心因縁十王経』(略して『地蔵十王経』)が作られた。『地蔵十王経』の巻首にも、『預修十王生七経』との記述がある。それ故、中国で撰述されたものと、長く信じられてきた。ただ今日では、これは、『地蔵十王経』の撰者が、自作の経典の権威づけをしようとして、先達の『預修十王生七経』の撰述者に仮託したものと考えられている。
『地蔵十王経』中には、三途の川や奪衣婆が登場し、「別都頓宜寿(ほととぎす)」と鳴く鳥が描写され、文章も和習をおびるなど、日本で撰せられたことをうかがわせる面が多分にある。冥界思想の浸透については、伝来した『正法念処経』や、源信が記したとされる『往生要集』がその端緒であると考えられている。鎌倉時代には十王をそれぞれ十仏と相対させるようになり、時代が下るにつれてその数も増え、江戸時代には十三仏信仰なるものが生まれるに至った。
日本では、十王信仰が持ち込まれた事で他界についての情報が飛躍的に増えた。旧来は『古事記』に見られるあいまいな黄泉国の他界観で、漠然と死後ただ行くだけの世界だったが、死した後の世界を詳細に定義付けた地獄の他界観は、道教と儒教の影響を色濃く受けた、一人一人の人に対し厳しいものであった。しかし、末法思想が流行った当時は、他界観がクローズアップされ、明確な情報をもった仏教的他界である地獄が広く受け入れられる結果となったのは自然だった。
なお、日本の地獄の他界観はほとんどが中国由来だが、すべて中国のものと同じではなく、多少の差異がある。三途の川・賽の河原・奪衣婆(だつえば)や懸衣翁(けんえおう)等である。
死者の審理は通常七回行われる。
没して後、七日ごとにそれぞれ秦広王(初七日)・初江王(十四日)・宋帝王(二十一日)・五官王(二十八日)・閻魔王(三十五日)・変成王(四十二日)・泰山王(四十九日)の順番で一回ずつ審理を担当する。七回の審理で決まらない場合は、追加の審理が三回、平等王(百ヶ日忌)・都市王(一周忌)・五道転輪王(三回忌)となる。ただし、七回で決まらない場合でも六道のいずれかに行く事になっており、追加の審理は実質、救済処置である。もしも地獄道・餓鬼道・畜生道の三悪道に落ちていたとしても助け、修羅道・人道・天道に居たならば徳が積まれる仕組みとなっている。
なお、仏事の法要は大抵七日ごとに七回あるのは、審理のたびに十王に対し死者への減罪の嘆願を行うためであり、追加の審理の三回についての追善法要は救い損ないをなくすための受け皿として機能していたようだ。
十王の裁判の裁きは特に閻魔王の宮殿にある「浄玻璃鏡」に映し出される「生前の善悪」を証拠に推し進められるが、ほかに「この世に残された遺族による追善供養における態度」も「証拠品」とされるという。
十王の審判に限らないが、浄土真宗では、信者はみな亡くなった時に直ちに極楽浄土に往生するため、この種の追善供養は一切ない。『歎異抄』には、宗祖親鸞は「父母のためにと思って念仏を称えたことは一回もない」とある。
十王にその後の3審を担当する3尊を加えて十三王(本地は十三仏)と呼ぶ。
津原茂 『お地蔵さま』 あずさ書店、2007年6月。ISBN 978-4-900354-65-4。
ゲームポケコン
ゲームポケコン(正式名称はゲームポケットコンピュータ)は、エポック社が1985年に発売した携帯型ゲーム機。カセットビジョンのハンディ版をコンセプトに開発された。定価12,000円。
日本の国産機としては初のロムカセットを採用した携帯ゲーム機であり、それまでの電子ゲームとは一線を画していた。液晶画面はモノクロ2階調で、コンピューターとしての性能はカセットビジョンを若干超える程度。名称に「ポケコン」とつくが、ポケットコンピュータとしての機能は有しておらずゲーム専用。カートリッジを挿さずに電源を入れると、パズルゲームやグラフィックツール機能が使用できた。
先見の明はあったが、当時の技術的な限界のために横幅が大きくならざるを得ず、ゲームボーイの約2.5倍の幅長は手軽に持ち運ぶには不便だった。また、ソフトも自社のみからの供給だったため種類は思うように増えず、結果短期間で市場から姿を消している。カートリッジ交換式の携帯ゲーム機が本格的に普及するのは任天堂が1989年に発売したゲームボーイからであり、世に出るのが早すぎた機種といえる。
左には十字キーに相当する丸型8方向キー、中央に画面、右に操作用ボタンという横型携帯ゲーム機としては一般的な配置を採用しているが、ボタンは4つ(STARTとSELECTを含めれば6つ)もあり、2ボタンが標準だった時代としては異例な多さだった。
従来の日本の携帯型ゲーム機はソフト内蔵式だったため、持っていた液晶画面は極端な話そのゲームだけに適したものということがほとんどだった。しかし、ゲームポケコンは多数のゲームで遊べるカセット交換式であることから、特定のゲームにだけ適した液晶を搭載することはできず、1台で様々なゲームに対応できるように、後のゲームボーイと同様なドットマトリクス液晶を採用した。ただしゲームボーイがモノクロ4階調なのに対し、本機は前述通りのモノクロ2階調である。画素数の少なさが示す通り画面は小さいが、正面からの視認性は当時としてはよかった(ゲームボーイより優秀だったという声もある)が斜めからは見え難かった。ヴォリュームコントロールは存在せず、サウンドON-OFFスイッチのみである。通信対戦機能や拡張端子も無く、1人プレイ専用で周辺機器等は専用ACアダプタ以外一切存在しない。
ロムカセットを差し込むスロットは本体右側にある。この正面(画面の右隣)には透明な窓があり、ここにカセットのラベルが来る構造になっていたため、どのゲームを使用しているのか正面から確認できる仕様であった。しかしこの構造は後の携帯ゲーム機には一切採用されることは無く、ゲームポケコンだけが持つ特徴であった。なお、ロムカセットの厚みはかなりのもので、先端部(端子とは反対側)はゲームポケコン本体と同じ厚みがあった。
使用電源 : 単3乾電池(4本)、もしくは専用ACアダプタ
画面解像度 : 横75 縦64
CPU : μPD78C06AG(6MHz)
RAM : 128B(+2kB)
内蔵ROM : 4KB
本体重量 : 470 g(電池含む)
消費電力 : 150 mA
ゲームソフトは5本しか発売されなかった。
アストロボンバー - カセットビジョン用ソフト『アストロコマンド』の移植。
ブロックメイズ - スーパーカセットビジョン用ソフト『パンチボーイ』に類似。
ポケコン マージャン
ポケコン リバーシ
パズルゲーム - 15パズルの3×4バージョン。
グラフィック機能 - セーブ手段は無い。
楠かつのり
楠 かつのり(くすのき かつのり)は、音声詩人、映像作家。「詩のボクシング」の日本朗読ボクシング協会代表。ロボット&人工知能アート研究所所長。関東学院大学名誉教授。
1997年に自分のことばを声にして伝え合う競技「詩のボクシング」を始める。一般参加によるトーナメントの「詩のボクシング」大会は、これまでに43都道府県で行われ、2001年からは毎年全国大会も開催されている。中でも「詩のボクシング」については、テレビ、ラジオ、新聞、雑誌などのマスメディアで紹介されている。また、コミュニケーション能力が高まるとされ、全国各地の小・中・高校の教育の場にも取り入れられている。
1980年代に家庭用ビデオカメラを使った映像表現で注目を浴び、それ以降映像表現におけるさまざまな試みを重ねている。JAPAN'87ビデオ・テレビ・フェスティバル(青山スパイラルホール)、「日本の前衛展~筆からワープロへ~」(パリ・ポンピドゥーセンター)、第2回ふくい国際ビデオ・ビエンナーレ(福井県立美術館)に作品提供、ワークショップ「ビデオ・トマソン」(東京都写真美術館)、長編作品「夏の時間」上映(草月ホール)他。また、魚眼写真を使った独自の視点でのプラネタリウム上映用作品を制作(宮崎科学技術館)や3D(立体)映像ワークショップ(横浜美術館)を行っている。ウェアラブルカメラやドローンを使った独自のカメラ目線でケーブルテレビ局での番組を制作。
1997年に始まった「詩のボクシング」が2017年で20周年を迎えるに当たり、誰でもが参加できる表現の場として禅と映像と言葉リズムによる三々五々を始める。また、大学教員時代に力を入れていたロボットと人工知能の応用による新たなアート表現及びデープラーニング(深層学習)を利用したニューラル翻訳の教育への具体的な応用と日常生活での利用方法の研究を継続している。
1954年8月15日生まれ。岡山県津山市出身。ドイツのハイデルベルク大学及びマインツ大学に留学してドイツ文学、哲学を専攻。特にベルトルト・ブレヒトを研究した。
ドイツ留学後、詩人の谷川俊太郎の助手を勤める。同時期に小劇団を結成。主宰者であると同時に、座付き作家と演出を担当。演劇表現に身の回りの物を題材に使ったブリコラージュの手法を演劇表現に取り入れたことで評価を得る。
1.「うたおうこどものバイエル~全3巻~」(ばるん舎、共著) 監修:中田喜直・谷川俊太郎 作詞者=川崎洋、中川ひろたか、木島始、阪田寛夫、まど・みちお、楠かつのり他 子供のピアノの練習曲(バイエル)に歌詞が付いていれば、子供たちも楽しく唄いながら練習をすることができるだろうと歌詞を付ける。担当したバイエルの番号:5、17、29、53、65、77、87、99
2.「メディアNOW」(学陽書房、共著) 共著者=佐野山寛太、谷川晃一、川本三郎、柏木博、中野収、八木誠一、猪瀬直樹、紀田順一郎、栗本慎一郎、吉本隆明、田村紀雄、横山紘一、早川義夫、楠かつのり他 1980年代のメディアの新たな動きを各界の著名人が様々な視点から捉える。楠は、ホームユースのビデオカメラが新しい情報を形成し提供する可能性について論じる。
3.「1/2 ビデオ論」(弘隆社、共著、全項目担当) 家庭用ビデオカメラの映像表現の可能性をビデオ映像のみの表現にとどまらずコンピュータ・グラフィックス、ハイビジョンまでも視座に入れて論じる。
4. 「ビデオ術・遊んで見よう」(晶文社、単著) 家庭用ビデオカメラを使うことによって表現を試みる人々への入門書。家庭用ビデオカメラの歴史からその可能性を著者の仕事を通して様々な視点から論じる。ビデオ作品の具体的な上映方法やCATVへのアクセスの仕方、 またCDーROM などの情報形態についても触れる。
5.「コミュニケーション事典」(平凡社、 [担当]ビデオ及び映像) 編集=鶴見俊輔・粉川哲夫 コミュニケーションを日常の様々な交流の場に生まれるものとして捉え、そ の場を提供している事象や事柄、メディアなどを再定義するために組まれた事典。
6.「ビデオ作家の視点」(平凡社、単著) 映像表現の可能性をマルチメディアの視点で捉え論じる。
7.「ビデオムービーの達人」(平凡社、単著) ビデオカメラの持つ可能性を具体的な使用法を紹介しながら論じたもので、その論点はごく入門的なビデオカメラの使い方からビデオアートの表現にまで及ぶ。
8.「これは見えないものを書くエンピツです~プライベート・ビデオ講座~」(フィルムアート社、共著=谷川俊太郎・楠かつのり)
9.映像詩集「ペーパービデオ・インスタレーション 」(思潮社、単著) ビデオカメラで撮った映像からワンフレームの映像をビデオプリンターを使ってプリントし、そのプリントによってデザイン構成されたイメージから詩的な言語表現の成立を試みた映像詩集。
10. 「プライベート映像の力~マルチメディアの基礎~」(思潮社、単著) ビデオアートの表現の可能性と問題点、映像出版の可能性と問題点、衛星放送の可能性と問題点、コンピュータ表現及びマルチメディアの可能性と問題点、バーチャルリアリティ・アーティフィシャルリアリティの可能性と問題点などを論じた評論集。
11.「詩のボクシング 声の力[CD付き]」(東京書籍、単著) 1999年
12.「詩のボクシング」って何だ!?(新書館、単著) 2002年
13. 「からだが弾む日本語」(宝島社、単著) 2002年 「詩のボクシング」の創始者が、暮らしの中で磨きこまれた日本語を通じて「言葉の身体化」を提唱。巻末収録インタビュー:「声に出す日常の言葉」をテーマに著者の楠かつのりが、永六輔、養老孟司、阿川佐和子の3氏と語る。
14.文庫版「からだが弾む日本語」(宝島社、単著) 2005年
15.「詩のボクシング 声と言葉のスポーツ」(東京書籍、単著) 2005年
16. 「話したい、話せない、『話す』の壁」(ゆまに書房、共著) 2006年 共著者=久世光彦、金田一秀穂、糸井重里、ピーター・バラカン、平田オリザ、天野祐吉、中野翠、楠かつのり他 雑誌「世界」(岩波書店)に第2回「詩のボクシング」全国大会と「詩のボクシング」が引き起こした日本語ブームについて発表した論文を再録。他多数。
大平山インターチェンジ
大平山インターチェンジ(おおひらやまインターチェンジ)は岡山県瀬戸内市邑久町虫明にある岡山ブルーライン上のインターチェンジである。岡山いこいの村への最寄りICである。
周辺
備前方面から来た場合は虫明・長島方面への最寄りICでもある。
鶴海インターチェンジ
Tsurumi IC.JPG
鶴海インターチェンジ(つるみインターチェンジ)は岡山県備前市鶴海にある岡山ブルーライン上のインターチェンジである。備前市街地からはかなり離れているが、備前市の南の玄関口的存在のインターチェンジであり、周辺の備前市久々井・佐山・鶴海各地区の最寄ICである。
※以前は備前IC-鶴海IC間の片上大橋の岡山寄り北側に備前シーサイドプラザがあったが、廃業している。
すじこん
すじこん、またはすじとは、牛スジ肉とコンニャクを醤油や味醂などで甘辛く煮た料理である。兵庫県神戸市長田区近辺の名物料理であり、日本全国的にはぼっかけの名でも知られる。
長田区には1919年(大正8年)に神戸屠場(現・神戸市中央卸売市場西部市場)が開業した。廃棄されることの多かった牛すじ肉は安価に地元に販売され、これを利用するために考案されたのがすじこんであった。
なお、「すじこん」および「すじコン」は、兵庫県西宮市にある鉄板焼き屋の経営者が商標登録しているが、料理そのものの由来や起源とは無関係である。
ぼっかけは神戸市長田区の名物とされる料理。テレビ番組などで紹介されて話題となり、レトルト食品としても人気を集めている。しかしながら、長田区では「ぼっかけ」と呼ばれることはほとんどない。長田区での呼び方は「すじ」「すじこん」である。
「ぼっかけ」は牛すじを「ぶっかける」という意味が訛ったものとされる。長田区ではうどんやそばといった汁物に牛すじが載った場合にのみ、「ぼっかけ」と呼んでいた店も多い。
1995年の阪神・淡路大震災は長田区にも大きな被害を残したが、復興の一環として2002年にすじこんをテーマにした食のイベントが開催された。その際に、「すじ」「すじこん」よりもインパクトの強い「ぼっかけ」を用いたのが発祥である。
澄田信義
澄田 信義
澄田 信義(すみた のぶよし、1935年(昭和10年)2月20日 - 2009年(平成21年)6月13日)は、日本の政治家。元島根県知事(5期)。島根県出雲市出身。
1953年(昭和28年)島根県立出雲高等学校卒業。1957年(昭和32年)に東京大学法学部を卒業して日本国有鉄道に入社した。1980年(昭和55年)に和歌山県警察本部長、1982年(昭和57年)に日本国有鉄道監察局長、1986年(昭和61年)同常務理事などを歴任した。
1987年(昭和62年)4月の島根県知事選挙に自由民主党公認で出馬し当選。4月30日に就任した。2007年(平成19年)4月29日まで島根県知事として最長の5期20年務めた。この間、2003年(平成15年)に全国知事会副会長に就任している。退任時には、昭和時代に就任した最後の現職都道府県知事であった。退任後は島根県文化振興財団理事長、島根県社会福祉協議会会長を務めた。2007年(平成19年)11月には旭日大綬章を受章。
2009年(平成21年)6月13日、内臓疾患のため松江市内の病院で死去した。従三位に叙せられた。同年9月13日に県・県議会・県内市町村などで組織された実行委員会主催の「お別れの会」が営まれた。