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素襖
素襖(すおう)は、日本の男性の伝統的衣服の一種。素袍とも書く。室町時代にできた単 (ひとえ) 仕立ての直垂。庶民が着用したが、江戸時代に平士・陪臣の礼服になった。
鎌倉時代以降礼服化していった直垂の中でも、簡素で古様なものが室町時代になると素襖と呼ばれるようになった。初めは下級武士の普段着だったが、室町時代末期に至り大紋に次ぐ礼装となる。
形状は大紋とよく似ているが、直垂と大紋では袴の腰紐が白布であるのに対し素襖の腰紐は共裂(ともぎれ、同一布の意)である。また袖に通す括り紐や露が省略され、胸紐や小露(袖や胸の飾り紐)は革製だった。そのため「革緒の直垂」とも呼ばれた。袴の背中側には腰板を付けた。色や文様は様々だった。
江戸時代になると、元和元年(1615年)の江戸幕府の服制により、素襖は無位無官の旗本の礼装と定められた。すなわち旗本の中でも従四位下の高家と従五位下の諸大夫は大紋を礼装とし、無位無官だが幕府より布衣の格式を許された旗本はこれを六位相当とみなして布衣を礼装とし、これ以外の旗本は平士といって素襖を礼装としたのである。
素袍には家紋を背中、両胸、袖、袴の腰板と左右の相引下、合計8か所に入れた。通常は引きずるほどの長い袴を着用したが、直垂や大紋にはないくるぶしまでの半袴があり、これを小素襖(こすおう)と呼んだ。また室町時代の武士の間では裾を袴の内に入れずに外へ垂らす略式の着方もあり、これを打掛素袍(うちかけすおう)または単に掛素袍(かけすおう)といった。
材質は室町時代までは麻織物が主流だった。特に越後縮(えちご ちぢみ)を染めて作った素襖は風通しがよく、初夏の頃に重宝された。中が透けるようだったのでこれを透素襖(すきすおう、すかしすおう)ともいった。江戸時代以後は木綿の晒で作った物に限られるようになった。
現在では祭礼時に奉仕者が着用していたり、能や狂言の舞台衣装として簡略化された物を見ることができる。
素襖が物語の鍵となっている舞台芸能に、狂言の『素袍落』(すおうおとし)と歌舞伎舞踊の『襖落那須語』(すおうおとし なすものがたり、通称「素襖落」)がある。
伊勢参りをすることにした主人が、以前から話を持ちかけていた伯父を誘うために太郎冠者を遣わす。しかしいかにも急なことで伯父は無理だという。そして気が引けたのか、自分が行けないのなら太郎冠者が代わりにお供をすることになるのだろうと察した伯父は、太郎冠者に門出の酒をふるまい、祝儀に素袍を与える。思いがけないご祝儀に感動した太郎冠者は、主人への不満をぶちまけながら伯父のことを持ち上げて、やがてすっかり上機嫌になって帰途につく。しかし自分が主人のお供で伊勢参りなどありえるはずもなく、主人にはせっかく餞別に貰った素袍の説明がつかない。そこで素袍惜しさに太郎冠者はこれを主人に見つからないよう隠すのだが、まだ一杯機嫌の太郎冠者は帰路にもはしゃぎすぎてこれを落としてしまった挙句、それを主人に拾われてしまう……。
この狂言『素袍落』を下敷きに、明治になって福地桜痴が作詞し、三代目杵屋正次郎が長唄、鶴澤安太郎が義太夫を作曲して歌舞伎舞踊化したのが『襖落那須語』、通称「素襖落」である。桜痴は原作の伯父を姫御寮に替え、他にも登場人物を増やして振りをつけ舞台を賑やかにしつつ、太郎冠者の酔態を能の『那須之語』に巧みに絡ませることによって引き立て、全体として明るい松羽目物の舞踊劇に仕立て上げた。明治25年(1892年)東京歌舞伎座初演。太郎冠者をつとめた九代目市川團十郎が好んだ演目で、後にかれはこれを「新歌舞伎十八番」の一つに数えている。
ヴィオラ協奏曲 (ウォルトン)
イギリスの作曲家ウィリアム・ウォルトンによるヴィオラ協奏曲は、1929年に作曲された。アバコンウェイ卿夫人クリスタベル・マクラレンに献呈されているが、作品そのものは20世紀前半を代表する名ヴィオラ奏者、ライオネル・ターティスのために作曲された。だがターティスによって斥けられたため、初演の独奏者はパウル・ヒンデミットが務めた。ヒンデミットはその後も本作を擁護し続けた。
ウォルトンの最初の協奏曲であり、本作の作曲に当たって、尊敬するプロコフィエフのヴァイオリン協奏曲第1番を手本としている。ウォルトンの協奏曲には、ほかにヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲、ピアノ協奏曲である「協奏交響曲」がある。
ヴィオラ協奏曲は、ロマン派時代には今日レパートリーとなりうる作品がほとんど書かれておらず、20世紀になって復興したといえるジャンルである。ウォルトンの協奏曲はヒンデミットの協奏作品(『室内音楽第5番』、『白鳥を焼く男』など)、バルトークのヴィオラ協奏曲とともにその先駆をなす作品であり、非常に重要なレパートリーともなっている。
録音では、ユーリ・バシュメット、今井信子、ウィリアム・プリムローズといったヴィオラ奏者によるものが有名であるが、ナイジェル・ケネディ、マキシム・ヴェンゲーロフ、ユーディ・メニューインなど、ヴァイオリン奏者による録音も数多く行われている。
1961年にオーケストレーションが改訂され、その後はこの改訂版が演奏される。元は三管編成(トランペット3本を含む)であったが、この改訂でオーケストラの重厚すぎる部分が改められ、また編成にハープが加えられるなどの変更がなされている。以下は改訂版の編成である。
独奏ヴィオラ、フルート2(ピッコロ1持ち替え)、オーボエ2(コーラングレ1持ち替え)、クラリネット2(バス・クラリネット1持ち替え)、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、ハープ、弦五部(マークのある箇所のみ全員で演奏し、その他は第1ヴァイオリン4、第2ヴァイオリン3、ヴィオラ3、チェロ2、コントラバス2で演奏する)
本作品は、以下のように標準的な3楽章構成をとる。
Andante comodo
Vivo, con molto preciso
Allegro moderato
ラジオカー
ラジオカー(Radio Car)とは、ラジオ放送局がリポートの拠点とする車。移動中継車ともいう。通常の中継用無線機の電波型式はナローFMが多いが、高い音質が要求される中継で使用されるラジオカーはFMカーと呼ばれワイドFMが使用される。
なお中継用無線機を搭載しておらず、放送局のロゴが描かれているだけの社用車をラジオカーと呼んでいる局もある。
報道・スポーツ(特に駅伝)や、祭事・イベント・交通情報等の生活に密着した情報を屋外からリポートするために使用される。AM放送局(在京局)では、NHKラジオやTBSラジオなどがまず導入し、遅れて1970年3月にニッポン放送も導入した。
また、中国放送で1975年から放送開始した『なんでもジョッキー』で、『山手一義の飛び込みインタビュー』でアポ無し取材を行い、放送開始当時他局は、同様の放送をしていなかった(詳細は中国放送#ラジオカーを参照)。
中継は、リポーター(タレント・アナウンサー)と、無線技師(技士ではない。こちらは免許のこと)の2人で行うのが基本だが、資格を持つリポーター、局専属のリポーター(キャスタードライバー・リポートドライバーと称する局もある)一人だけで中継を行うことも多い。中継先にリスナーが多数集まり混乱が見込まれる場合は、現場ディレクターを加えることがある。
新型コロナウイルスが流行した2020年にRKBラジオの『櫻井浩二 インサイト』ではパーソナリティの自宅にRKBのラジオカー(スナッピー)の機材を持ち込んでテレワーク出演を行った(他局ではSkypeなどのアプリでテレワーク出演を行っているが数秒程度の遅延が発生する)。
中継用無線機の主なメーカーは日本無線・池上通信機・東芝特機電子・日立国際電気であり、使用にあたっては陸上移動局の免許を要する。
電波が届かない等の理由で中継が困難な場合は、間にもう1台中継車(これを専門に使うラジオカーは、FMカーと呼ばれている)を加えて2段中継をしたり、自動車電話・携帯電話・一般加入電話等の電話回線を使用して中継を行ったりすることもある。番組全てを中継で行う場合や、長時間に及びかつ広範囲の移動をしない場合は、ISDNなどの臨時の電話回線を設置して伝送する方法も用いられる。一般の電話機をそのままマイクとして使用すると、歪みやノイズなど不要な音が混ざり放送品質が落ちるため、通称コーデックと呼ばれる専用装置を電話回線に接続し、中継を行うことが多い。この場合、コーデックを使用したもの以外は公衆回線の音声伝送帯域(300Hz~3.4kHz)がそのままの音質となる。
近年は、Skype・zoomなどのビデオ通話アプリを使用した中継も行われる場合もある。
FM放送局(広域・コミュニティとも)では、生中継する必要がない、予算がない、中継用の無線局免許を取得していないか周波数が割り当てられない等の理由から、中継用無線機を所有している局は少なく、それ自体は電話回線のみを導入する形を採ることが多い。
ラジオカーのナンバープレートは希望ナンバー制度導入後、放送局の周波数に合わせた番号を使用していることが多い。
セダンやミニバン・ステーションワゴン・SUV等の比較的室内空間が広い車両がよく使われている。車体が大きくなり移動範囲の制限が出始めたことから、コンパクトカークラスを使う局もある(熊本放送など。同局・ミミーの場合トヨタ・ラクティス→トヨタ・タンク、トヨタ・シエンタ、日産・ノート)。またかつては東海ラジオなどで、スポーツカー(同局の場合、トヨタ・スープラや日産・フェアレディZ)を使用したものもあった。
車体色に関しては、初期の頃から色使いを変えていないものも存在する。
長時間の固定中継用に、マイクロバスに調整室機能を搭載している局もある。
1970年代にはアメリカのラジオ局を真似てヘリコプターを使用していたラジオ局がいくつかあったが、小回りの高さやコストの観点から現在はすべてのラジオ局がラジオカーに移行した。近年まで行われていた例にはラジオ関西の「スカイバード」がある。
通常のワイド番組内で、中継無線が利用できる場所からの生中継。リポーター1名・技術スタッフ1名の場合の一例をあげる。
技術スタッフの運転により、リポーターとともに中継先へラジオカーで移動する。
リポーターはインタビュー相手等と打ち合わせを行う。技術スタッフは、中継無線機器等の準備を行い、主調整室との間で伝送試験を行う。
中継開始。リポーターはリポートを始める。技術スタッフは音声の調整・中継機器の動作監視および現場ディレクター業務を行う。
中継終了。リポーターはリポート先への挨拶などのフォローをする。技術スタッフは機器の片付けを行う。
次の現場へ移動、もしくは帰局する。
特に愛称が付けられているラジオカー・中継車。
北海道放送 - トピッカー(過去にはワイド号、ハロー号が使われていた)
ラジオ福島 - いってみっカー
茨城放送 - スクーピー(過去には、スウィングを所有)
TBSラジオ - 954カー(旧称 TBS954・ラジオカー954)、FM-846
RFラジオ日本 - 浜っ子浜太郎
山梨放送 - スコーパー
静岡放送 - スクーピー
CBCラジオ - レインボーカー
北日本放送 - エチューカー(旧称・エコーカー→「ゆっちゅカー」「めっぴカー」)
北陸放送 - とび丸、らじ丸
福井放送 - エコーメイト(過去には、おじゃま号というラジオカーもあった。)
ラジオ関西 - ラジ関君
山陰放送 - ラジ郎
RSK山陽放送 - ラジまる
山口放送 - アロー
四国放送 - らじまる
南海放送 - キャピーカー
長崎放送 - スキッピー
長崎本社とラジオ佐賀で車両とメンバーを分けている。運用面もそれぞれの制作番組で用いられているが、共同制作番組は長崎側の運用が優遇される。
熊本放送 - ミミー
大分放送 - トピッカー
宮崎放送 - スクーピー
ラジオ沖縄 - ウェービー
NHK水戸放送局 - よかっぺ号
NHKさいたま放送局 - 元気ですカー
エフエム北海道(Air-G') - Air-G'カー
エフエム・ノースウェーブ(FM NORTH WAVE) - ハピネスリーフ(過去にはGROOVE BUS、BEAT TRUCK、ハピネスワゴンが使われていた)
エフエム仙台(Datefm) - デリラジ
エフエム滋賀 - モビィ
岡山エフエム放送(FM岡山) - ぶいぶい号
エフエム山陰(V-air) - ラヴィー
エフエム福岡(FM FUKUOKA) - Vivo"t(ビボット)
FMいるか - いるか号
FMおたる - ハーディ号
FMびゅー - FMびゅーカー
FMねむろ - ちょき丸
FMアップルウェーブ - アップル号
ラジオ石巻 - らじいし号
エフエムななみ - ななみ号
FMさつませんだい - あおまる号
FMとよみ - とよみん
クレイトン郡 (アイオワ州)
Clayton County
クレイトン郡(クレイトンぐん、Clayton County)は、アメリカ合衆国アイオワ州に属する郡である。2000年現在、人口は18,678人である。郡庁所在地はElkaderである。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,053km2 (793mi2) である。このうち2,017km2 (779mi2) が陸地、36km2 (14mi2) が水域で、総面積の1.77%が水域となっている。
アラマキー郡 (北)
ウィスコンシン州クロウフォード郡 (北東)、ミシシッピ川対岸
ウィスコンシン州グラント郡 (東)、ミシシッピ川対岸
ダビューク郡 (南東)
デラウェア郡 (南)
ファイエット郡 (西)
2000年現在の国勢調査2で、この郡は人口18,678人、7,375世帯、及び5,132家族が暮らしている。人口密度は9人/km2 (24人/mi2) である。4人/km2 (11人/mi2) の平均的な密度に8,619軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人98.93%、アフリカン・アメリカン0.14%、先住民0.22%、アジア0.11%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.19%、及び混血0.41%である。ここの人口の0.76%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は25.40%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が6.50%、25歳以上44歳以下が26.00%、45歳以上64歳以下が23.60%、及び65歳以上が18.50%にわたっている。中央値年齢は40歳である。女性100人ごとに対して男性は97.60人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は95.50人である。
この郡の世帯ごとの平均的な収入は34,068米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は40,199米ドルである。男性は27,165米ドルに対して女性は19,644米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,930米ドルである。人口の8.60%及び家族の5.70%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の9.60%及び65歳以上の9.40%は貧困線以下の生活を送っている。
クレイトン (Clayton)
エッジウッド (Edgewood)
リトルポート (Littleport)
ノースブエナビスタ (North Buena Vista)
ストロベリーポイント (Strawberry Point)
ウェブテクノロジ
株式会社ウェブテクノロジは、東京都豊島区西池袋に本社をもつソフトウェア開発メーカー。
主にゲーム機用ソフト開発業務向けのツールを開発、販売している。
画像の最適化減色技術に強く1997年に発表されたOPTPiX(販売終了)は通常の写真編集ソフトウェアの同一機能と比べてもきわめて最適化され、少ない色で元の画質と見た目変わらないレベルにまで変換でき、以降のソフトの基礎となる。このことがゲーム業界の注目を集め、多くのソフトで公式ツールとして採用された。現在はJPEG・PNG・PVR圧縮を最適化するなどの機能を加えた「オプティマイザ」として、業界向けのOPTPiX iméstaシリーズが販売されている。
2010年には、3Dモデルデータを用いることで絵を一切描かなくても漫画作品やイラストを制作できるマンガデザインツール コミPo! を発売。本ソフトウェアは、当時ウェブテクノロジ社員でもあった漫画家の田中圭一が企画・プロデュースしたことでも知られている。
またその他に、スプライトアニメーションデータ制作ツールOPTPiX SpriteStudioをゲーム業界向けに開発・販売している。
OPTPiX ImageStudio/iméstaシリーズ (旧製品名: OPTPiX iMageStudio)
OPTPiX SpriteStudio
コミPo! (英語版: Manga Maker ComiPo!)
OPTPiX SmartJPEG
OPTPiX GS iMageCreator
OPTPiX webDesigner (販売終了)
田中圭一 - 元取締役企画営業グループ部長、サラリーマン兼業漫画家として知られる。現在は退職。
高野悦子
高野 悦子(たかの えつこ)
高野悦子 (映画運動家) - 映画運動家、東京国立近代美術館フィルムセンター初代名誉館長。
高野悦子 (大学生) - 立命館大学生、『二十歳の原点』の著者。
スーパー大回転
スーパー大回転(スーパーだいかいてん)は、アルペンスキーの競技種目の1つで、滑降とともに高速系種目に分類され、滑降と大回転の中間に当たる。スーパーG、SGとも表記、呼称される。英語表記は「Super Giant Slalom skiing」である。アルペンスキーの競技種目の中では最も歴史が浅く、冬季オリンピックの正式種目に採用されたのは、1988年カルガリーオリンピックからである。
日本人選手の過去最高記録は全て千葉信哉が保持している。冬季オリンピックではカルガリーオリンピック14位、アルペンスキー世界選手権クランモンタナ22位、アルペンスキーワールドカップ・ガルミッシュ大会17位である。なお当時は15位までが入賞対象だった(現在は30位まで)ので日本人選手のアルペンスキーワールドカップ入賞は未だない。これはアルペン5種目(複合~スーパー大回転と回転競技の合計タイムを競う~を含む)の中で唯一となっている。
標高差の設定はそれぞれ次の通りである。
オリンピック・世界選手権・ワールドカップ・コンチネンタルカップ
男子450m - 650m、女子400m - 600m
その他全てのFIS競技会(下記以外)
男子350m - 650m、女子350m - 600m
U16 - 14
男女とも250m - 450m
K1(男女とも)250m - 400m、K2(男女とも)250m - 450m
エントリーリーグ(ENL、男子のみ)
350m - 500m
アルペン競技で旗門に使われるポールは「スラロームポール」と称されていて、「リジッドポール(屈曲しないポール)」と「フレックスポール(屈曲するポール、可倒式ポールとも)」の2種類がある。スーパー大回転では、ターニングゲート(ターン内側の旗門)のターニングポール(ターニングゲートコース側のポール)にフレックスポールとアウトサイドポール(ターニングゲート外側のポール)にリジッドポールを使ってフラッグ(旗)を取り付け、アウトサイドゲート(外側の旗門)は2本ともリジッドポールを使用してフラッグ(旗)を取り付けることが定められ、赤と青を交互に設置しなければならない(この点は滑降とは異なる)。また、方向転換数は標高差から計算され(小数点以下は切り下げか繰り上げ)、FISレベルでは7%、オリンピック・世界スキー選手権・ワールドカップ・世界ジュニア選手権・コンチネンタルカップでは6%の数としている。旗門のターニングポールの間隔は15m-28mで、通常は25m以上でなければならないが、例外もある。ただし15m以上は必ず空けなければならない。
滑降競技と同様に旗門両側間の滑走ラインアウトサイドを結んで方向を示すカラーペイントのラインが雪上に施され。選手はこの左右のラインの間を滑り降ることになる。ただ、コースの設定によっては滑走中にオーバースピードとなるなどしてカラーペイントのラインを踏み越してしまう場合があるが、スーパー大回転を含めたアルペン競技のルール上、選手は旗門に設けられる旗門線(通常は旗門のインナーポール〈内側のポール〉同士の直線、すなわち完全なる旗門の中)を確実に通過していれば良いので、カラーペイントラインを踏み越してしまった場合のペナルティは無く、あくまでもコースの目安としての取り扱いとしている。なお、カラーペイントが使われる以前より松葉などを使うことがあり、現在の規則にも定められている。また、カラーペイントは旗門の設置場所に必ず行い、全競技中は最後まで消えないようにする。
滑降よりもターンの技術が要求されるようなコースが設定されるが、それでも最高速度で100km/hを超えることもある。地形的に可能であればジャンプを設定することも可能である。
装備は滑降に近い。
スキー板の長さ(以下、全長)は、当初は男子が最短205cm、女子は200cm、最低回転半径(ラディウス〈R〉)33m以上と決められていた。
2013シーズンからは一部、2014シーズンからはすべての公認大会で全長は男子210cm以上(カテゴリーによっては205㎝以上)、女子205cm以上(カテゴリーによっては200㎝以上)が適用されていた。回転半径は男子R≧45m、女子R≧40mが適用されている。
2020シーズンからは、一般選手において全長はコンチネンタルカップ(COC)において男子210cm以上・女子205cm以上、その他カテゴリーにおいて全長は男子205㎝以上・女子200㎝以上が適用されている。回転半径は現在も同じである。
ユースカテゴリーにおいては現在はK2(U16、高校1年早生まれ・中学2年 - 1 年)では男子・女子ともに全長は175㎝以上(FISカテゴリーの場合、SAJカテゴリーでは183㎝以上を推奨)、回転半径はR≧27m(FISカテゴリーの場合、SAJカテゴリーではR≧30mを推奨)、K1(U14、小学5年 - 6年)では男子・女子ともに全長・Rの定めはなく、体格・体力・技能に適応していれば良いとしている。
ストックは空気抵抗を少なくするために、クローチング姿勢をとった際に体に密着するよう曲げられたシャフトと、空気抵抗を軽減する形状となったバスケット(諸見解あり)を取り付けたものが使用される。
ヘルメットは装着義務があり、FISによる安全規格基準が定められ、現在は「FISステッカーRH2013」適用品のみ認められている。
スーパー大回転の競技は1本で行われる。この点は滑降と同じで大回転(2本)とは異なる。滑降では公式練習が行われるが、スーパー大回転では公式練習は実施されず、インスペクション(事前のコースの下見)のみで競技が行われる。
ヴァイオリン協奏曲 (ウォルトン)
イギリスの作曲家ウィリアム・ウォルトンによる《ヴァイオリン協奏曲》は、1938年から1939年に作曲された。1921年から1922年に作曲された《ファサード》や、1929年の《ヴィオラ協奏曲》とともに、作曲者に名声をもたらした作品である。
1936年にヤッシャ・ハイフェッツに委嘱され、1939年12月7日に、ハイフェッツの独奏とアルトゥール・ロジンスキ指揮クリーヴランド管弦楽団により初演された。ハイフェッツはその後、作曲者本人が指揮する録音を残し、1942年に、ユージン・グーセンス指揮シンシナティ交響楽団と共演した録音も残している。
ウォルトンは1943年にオーケストレーションに手を入れた改訂版を作成し、この版の初演は1944年1月17日に、ヘンリー・ホルストの独奏と、マルコム・サージェント指揮リヴァプール・フィルハーモニー管弦楽団によって行われた。通常こんにち上演されるのは改訂稿である。改訂稿による録音は、ユーディ・メニューインや鄭京和、ナイジェル・ケネディ、ジョシュア・ベル、イダ・ヘンデルの独奏と、パーヴォ・ベルグルンド指揮ボーンマス交響楽団などがある。
以下の3楽章で構成されている。
Andante tranquillo
Presto capriccioso alla napolitana
抒情性をたたえた開始楽章、スケルツォ楽章、ソナタ形式によるフィナーレの順で成る。とりわけ第1楽章の抒情性に、シベリウスの面影が認められるが、これはハイフェッツが、シベリウスの《協奏曲》の普及に尽力したことを暗示しているのかもしれない。所要時間は約30分。
以下は改訂版の編成である。改訂版は初版よりも打楽器が削減されている。
独奏ヴァイオリン、フルート2(ピッコロ1持ち替え)、オーボエ2(コーラングレ1持ち替え)、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、打楽器:奏者2(小太鼓、シンバル、タンブリン、シロフォン)、ハープ、弦五部
平野長蔵
平野 長蔵(ひらの ちょうぞう、明治3年8月10日(1870年9月5日) - 昭和5年(1930年)8月20日)は、「日本の自然保護の象徴」とも言われる「長蔵小屋」初代主人。福島県南会津郡檜枝岐村出身。平野長英は息子。平野長靖は孫。
1889年(明治22年)19歳の時燧ヶ岳に登頂、登山道を開く。その後「燧嶽神社附属愛国講社」を結成、拝殿を設ける。
1902年(明治35年)「尾瀬沼区画漁業権」を獲得。
1910年(明治43年)尾瀬沼尻の尾瀬沼湖畔のすぐそばに小屋を立て、栃木県今市市と往復する日々を送る。
1922年(大正11年)尾瀬に永住する覚悟で入山。この年、関東水電が尾瀬の水利権を獲得、尾瀬ヶ原をダムにし、尾瀬沼・尾瀬ヶ原間と至仏山にトンネルを掘り発電所を作る計画を発表。長蔵は単身上京して、同年7月26日付で当時の水野錬太郎内相に宛て、請願を提出。
牧野富太郎が尾瀬で植物採集した際にあまりに植物を採るので、研究するだけでなく保護を考えろと叱ったというエピソードがある。
ナーディル・シャー
ナーディル・シャー
ナーディル・シャー(ペルシア語:نادر شاه Nādir Shāh, 1688年8月6日 - 1747年7月19日)は、アフシャール朝の初代君主(シャー、在位:1736年 - 1747年)。きわめて短い期間だがアナトリア東部からイラン、中央アジア、インドにおよぶ広大な領域を支配下に入れた。イラン史では一代の梟雄とされ、その武勇は「ペルシアのナポレオン」、「第二のアレクサンドロス」と言う歴史家もいる。
ナーディルはサファヴィー朝末期の1688年、イラン東部ホラーサーンのマシュハド北方ダストギルドに生まれた。出自は不明で、テュルク系オグズ族アフシャール部族連合キルクルー族の族長の子として生まれ育ったとも、貧しい牧夫の子として生まれ、ウズベクに掠奪され奴隷として暮らした後、アフシャール部族連合の下へ逃亡したとも言う。1710年代にはアフシャール部族連合を率いてこの地域に勢力を伸ばすようになる。
1719年からサファヴィー朝中心部へと勢力を伸ばしていたパシュトゥーン人のギルザイ部族は1722年、ついにイスファハーンを陥落させ、シャー・スルターン・フサインは降伏・退位して事実上サファヴィー朝は滅亡した。後を継いでガズヴィーンで即位したフサインの息子タフマースブ2世はイスファハーンの奪還を果たせず各地を放浪した後ホラーサーンに落ち延びた。
この頃までにナーディル・クリー・ベグを名乗っていたナーディルはタフマースプ2世に仕え、タフマースブ・クリーを名乗るようになる。タフマースブ2世の下でナーディルは勢力を拡大、1727年のマシュハド掌握、1729年にダムガーン会戦でギルザイ部族の首領アシュラフを破り、翌1730年にはアシュラフを処刑してギルザイ部族を駆逐。絶大な権力を掌中にして破竹の進撃を開始し、タフマースブ2世はイスファハーンで即位式を挙げた。
1732年、ナーディルがホラーサーン方面へ出動中、タフマースブ2世がオスマン帝国との戦いに敗れると、ナーディル・クリーはアルメニア、グルジアを割譲してオスマン帝国と和睦する一方、タフマースブ2世をホラーサーンへ追放。タフマースブ2世の8ヵ月の子・アッバース3世を擁立してその摂政となった。1735年にはロシアと反オスマン帝国であるギャンジャ条約を結んだ。1736年、アッバース3世を退位させて、自らがシャーとして即位。ナーディル・シャーを名乗り、アフシャール朝を開いた。
ナーディル・シャーは勢力拡大を目指して、1733年のバグダード攻囲以降、西方で活動してオスマン帝国に奪われた領域をほぼ確保する。
1738年には東方に転じ、カンダハール(Siege of Kandahar)、ガズニー、カーボル、ラーホールと進撃を続けた。
翌1739年には、カルナールの戦いでムガル帝国の大軍を破ってデリーを占領した。この過程でパシュトゥーン人ドゥッラーニー部族の武力とインドの巨大な富を得て、1740年には中央アジアのブハラ・ハーン国、ヒヴァ・ハーン国に遠征、これを制圧した。1741年にはイラン方面に転じ、まず北方でマー・ワラー・アンナフルのウズベクを撃破、さらに海軍の整備に着手して1742年にバフライン、1743年にはオマーンを占領した。
再び西方に転じ、1743年からコーカサス方面で対オスマン戦を再開するが、目立った戦果は挙がらずに国境を決めて和睦し、ナジャフを割譲させたのみである。
ナーディル・シャーには粗暴・冷酷な面があったとされる。デリーでの3万人におよぶとされる虐殺や1740年に主君タフマースブ2世と2人の子を処刑していること、さらに1741年、暗殺未遂事件を受けてホラーサーン太守とした長子リダー・クリー・ミールザーを盲目にし、それを知った人々を処刑したことなどがある。またナーディル・シャーはスンナ派であり、サファヴィー朝期にシーア化した住民をスンナ派に立ち戻らせようとし、強制改宗があったとする史料もあるが、一方でシーア派をジャアファル法学派(シーア派の法学を確立した6代イマーム、ジャアファル・サーディクの名による。シーア派法学でもジャアファル法学派という言葉は用いる)としてスンナ派四大法学派に加えて五大法学派にして統合しようとしたとする史料もある。
ナーディル・シャーの活動で軍事以外に特記すべきは都市マシュハドの整備など土木建築分野である。ナーディルは当時のテュルク系武官の常として、また活発な活動により一つの都市に留まることはなかった。しかし、チグリスから中央アジア、インドにまたがる大帝国の中心点としてマシュハドはアフシャール朝の実質上の首都となっていた。これはアフシャール朝がナーディル没後ホラーサーン南部に収斂していくことからも読み取れる。ナーディルはマシュハドにある8代イマーム・アリー・リダー廟を修築し、ミナレットを加えるほか、バーザールの整備もしている。今日のイラン第二の都市マシュハドはナーディル・シャー期に実質的に始まったものといえる。さらにナーディルはホラーサーンからスィースターンにかけての河川池沼の堤防(バンダーブ)建設なども命じており、ガナートほか現在に続く伝統的インフラストラクチャーもナーディル・シャー期に始まる物が多い。
1745年前後、ナーディル・シャーはマシュハドの武官や有力者100人あまりを反乱あるいはそれに関わったとして処刑した。ナーディルに対する恐れは増大し、最終的には1747年、ホラーサーンのクルド反乱鎮圧のために遠征中、アフシャール族家臣の手によって暗殺された。
この事件はガージャール朝のナーディル・シャー伝記が、当時ナーディル・シャーに従っていたアブダーリー族のアフマド・ハーン・アブダーリー(ドゥッラーニー朝の祖アフマド・シャー・ドゥッラーニー)の関与をほのめかすが、アフガン側の史料では必ずしもこの時期アフマド・シャーがナーディル・シャー近辺のアブダーリー勢力を統率していなかったとされ、判然としていない。ナーディル・シャーの暗殺によってアフシャール勢力とアブダーリー勢力間に従来から存在した緊張は頂点に達することになり、ドゥッラーニー朝成立の前史となる。
ナーディル・シャーの没後は甥のアーディル・シャーとイブラーヒーム兄弟が後を継ぐが、いずれも短期間で処刑され、大帝国は解体しカリーム・ハーン(ザンド朝の祖)やアーガー・モハンマド・シャー(ガージャール朝の祖)、アフマド・シャーなど部将達が次々と自立、アフシャール朝は混乱の中で南ホラーサーンの地方勢力へと変容、1796年に孫のシャー・ルフがアーガー・モハンマドに敗れ滅亡した。
ナーディル・シャーの大帝国は短命に終わったが、アフガニスタンを誕生させるドゥッラーニー朝や後にイランを統一するガージャール朝もナーディル・シャーの下で活動することで勢力を蓄えていった点で、ナーディル・シャーはこの地域の次の時代を用意した人物であったということができる。
リレイヤー
『リレイヤー』(Relayer)は、イギリスのプログレッシブ・ロック・バンドであるイエスが1974年に発表した通算8作目のアルバムである、スタジオ・アルバムとしては通算7作目にあたる。
1974年6月にリック・ウェイクマンがイエスを脱退した。1973年10月に発表された前作『海洋地形学の物語』に続く本作の構想は既に2月に固まっていたので、ジョン・アンダーソン、スティーヴ・ハウ、クリス・スクワイア、アラン・ホワイトは翌7月からリハーサルを開始したMorse。一方、ウェイクマンの後任にはヴァンゲリスを勧誘したが断られたのでMorse、8月にレフュジーのパトリック・モラーツを迎えたHanson。
本作はA面に1曲、B面に2曲と、前々作の『危機』と同じ構成を取っている。前作の『海洋地形学の物語』がヒンドゥー教に基づいた幻想的な世界観から起草されていたのに対し、本作はレフ・トルストイの長編小説『戦争と平和』(1865年-1869年)がテーマとなっている。
3曲の収録曲のうち、特にA面を占める「錯乱の扉」とB面の1曲目の「サウンド・チェイサー」では、『危機』や『海洋地形学の物語』の大きな特徴であったシンフォニックな要素が後退し、即興演奏の要素が前面に出ている。テーマの一つが「戦争」であったせいか演奏も音色も攻撃的な印象を与える箇所が多い。ハウが「サウンド・チェイサー」でハードな音色のエレキ・ギターで長いソロを披露しているMorseのも注目に値する。モラーツが心酔していたジャズやラテン音楽の要素もかなり色濃く出ている。
本作は人気者のウェイクマンが脱退した後の作品で、彼がイエスにもたらしたシンフォニックな要素が後退して、収録曲のメロディ・ラインやハーモニーに無調の感覚が多かった事もあって、発表後しばらくの間は評価が低かった。
錯乱の扉 - "The Gates of Delirium" (21:55)
サウンド・チェイサー - "Sound Chaser" (9:25)
トゥ・ビー・オーヴァー - "To Be Over" (9:08)
2003年にCDのリマスター盤が発売された。音質の向上が図られている他、以下の3曲のボーナス・トラックが追加収録されている。
スーン (シングル・エディット) - "Soon (Single version)"
サウンド・チェイサー (シングル・エディット) - "Sound Chaser (Single version)"
錯乱の扉 (スタジオ・ラン・スルー) - "The Gates of Delirium (Studio run-through)"
2014年 リミックス盤発売[CD/DVD-Audio・CD/Blu-rayデジパック仕様]。"2014 ステレオミックス(24bit/96khz)"、"2014 5.1chサラウンドミックス(24bit/96khz)"が制作され、オリジナルステレオミックス(24bit/192khz)・別ヴァージョン・シングルエディット・スタジオランスルー・ライブ・デモ等の音源が収録されている。
ジョン・アンダーソン – ボーカル、アコースティックギター、ピッコロ、パーカッション
スティーヴ・ハウ – ギター、エレクトリック・ギター、ペダル・スティール、エレクトリック・シタール、バッキング・ボーカル
クリス・スクワイア  – ベース、バッキング・ボーカル
パトリック・モラーツ – キーボード、ピアノ、エレクトリックピアノ、ハモンドオルガン、ミニモーグ、メロトロン
豊肥久大鉄道事業部
豊肥久大鉄道事業部(ほうひきゅうだいてつどうじぎょうぶ)は、大分県大分市の大分駅構内にあった九州旅客鉄道(JR九州)の事業部の一つであり、大分支社の管轄。
※ 管轄境界駅については、豊肥久大鉄道事業部が管理を担当していた駅を記載している。
久大本線 (豊後三芳 - 大分間。ただし、豊後三芳駅は北部九州地域本社久留米鉄道事業部の管轄、大分駅は大分支社大分鉄道事業部の管轄)
豊肥本線 (滝水 - 大分間。ただし、滝水駅は熊本支社阿蘇鉄道事業部、大分駅は大分支社大分鉄道事業部の管轄)
1996年(平成8年)6月1日 - 大分鉄道事業部(初代)として発足。
1999年(平成11年)6月1日 - 大分鉄道事業部(現存)設置に伴い、豊肥久大鉄道事業部と改称。
2006年(平成18年)3月18日 - 車両部門が大分鉄道事業部大分運輸センターと統合、大分車両センターとなる。
2008年(平成20年)4月1日 - 大分鉄道事業部と統合、豊肥久大鉄道事業部廃止。
豊肥久大運輸センター(ほうひきゅうだいうんゆセンター)は、大分県大分市にあった九州旅客鉄道(JR九州)大分支社豊肥久大鉄道事業部の管轄の乗務員の基地である。
かつては車両も所属していたが、車両部門は大分鉄道事業部大分車両センターに統合され、のちには運転士部門も大分鉄道事業部大分乗務センターとして改組されている。前身の大分運転所の所属車両をそのまま引き継いだため、非電化のため豊肥本線や久大本線では走行できない電気機関車が本センターの配置となっていた。
大分県大分市要町1 大分駅構内
1999年(平成11年)6月1日 - 大分鉄道事業部から一部管轄路線を分離・改名のうえ発足。
2006年(平成18年)3月18日 - 車両部門を大分鉄道事業部大分運輸センター隣接地に移転統合し大分鉄道事業部大分車両センターとなった。運転士基地は大分鉄道事業部豊肥久大運輸センターに改組。
2012年(平成24年)3月 - 大分鉄道事業部豊肥久大運輸センターが大分鉄道事業部大分乗務センターに統合され、大分乗務センターの気動車部門となった。
旅客車:「分ホウ」…大分支社を意味する「分」と、豊肥久大を意味する「ホウ」から構成されていた。
機関車:「大」…大分を意味する「大」から構成されていた。大分運転所を引き継いだ関係で使用していた。
アーガー・モハンマド・シャー
アーガー・モハンマド・シャー
アーガー・モハンマド・シャー(آقا محمد شاه, Agaa Muhammad Shah、1742年3月14日 - 1797年6月17日)は、イランのガージャール朝の初代シャー(在位:1779年 - 1797年6月17日)。即位前はアーガー・モハンマド・ハーンと呼ばれた。
父はトルコ系ガージャール族の族長として勢力を誇ったムハンマド・ハサン・ハーン・ガージャールである。生年は1734年頃ともいわれている。
ガージャール族は11世紀にイランに進出し、サファヴィー朝の支配下で過ごしたが、王朝崩壊後はアフシャール朝のナーディル・シャーに従った。1747年にナーディル・シャーが部下の反乱で暗殺されると、ムハンマド・ハサンはカスピ海南岸一帯に独立勢力を築いた。
だが、ナーディル・シャーの跡を継いだアーディル・シャーがガージャール族の勢力拡大を憂いて鎮圧に乗り出す。このときにアーガー・モハンマド・ハーンは捕らえられ、アーディルの命令で去勢されてしまった。時に数えで14歳(もしくは6歳)の時である。
アフシャール朝はその後、アーディル・シャーが処刑されるなどして衰退した。代わって勢力を強めたのがザンド朝のカリーム・ハーンとガージャール族のムハンマド・ハサンであった。両者はイランの覇権をめぐって激突し一時はムハンマドが優勢だったが、1757年にシーラーズの戦いで敗退するムハンマドの勢力は急速に衰退し、1759年にカリームによって殺害された。このとき、アーガー・モハンマド・ハーンはカリームに捕らえられ、人質としてシーラーズの宮廷に連れてこられた。
アーガー・モハンマド・ハーンはカリーム・ハーンに大変寵愛され、厚遇を受けた。またカリームの養育を受けて学問に励んだといわれる。
1779年にカリームが死ぬと、ザンド朝で後継者争いが起こった。アーガー・モハンマド・ハーンはこうなることを察知していたのか、カリーム没後の翌日にはシーラーズから逃亡する。そしてカージャール族をまとめ上げてイランの覇権争いに加わった。
1785年までには父時代のカスピ海南岸からエルブルズ山脈の一帯に勢力を確立した。そしてイラン中央部の制圧を目論み、2年後にはイスファハーンとテヘランを奪い、テヘランを都にした。1794年にはファールスとケルマーンを制圧し、ルトフ・アリー・ハーンを捕らえて処刑し、ザンド朝を滅ぼした。
その後、イランの北西部に進出。またイランの北東部にある要衝のマシュハドにも進出する。だが、この頃はロシア帝国による南下政策が脅威になっており、アーガーは1795年にロシアと関係の深かったグルジアに攻め込んでロシア帝国の脅威を排除した。
1796年にはマシュハド一帯を支配していたアフシャール朝のシャー・ルフ(ナーディル・シャーの孫)を捕らえて殺し、アフシャール朝をも滅ぼした。そしてイランのほぼ全土を制圧したことを背景にして、ムガン平原で戴冠式を行ない、カージャール朝を創始した。
1797年、アーガー・モハンマド・シャーはロシア帝国の南下を抑えるため、コーカサスに遠征した(Persian Expedition of 1796)。ところがこのとき、アーガーは2人の召使が自分の居室で喧嘩をしているのを目撃する。アーガーは激怒して召使を処刑するように命じたが、部下の取り成しでその召使を許してしまい、さらにその召使にそのまま自分の身の回りの世話まで任せてしまった。
だが、召使はアーガー・モハンマド・シャーの気が変わることを恐れた。そして6月17日、召使はアーガーが寝ていたところを刺殺したという。没年齢は64歳あるいは56歳。
少年時代に去勢されていたためにアーガー・モハンマド・シャーには実子が無かった。このため、弟のフサイン・クリー・ハーン(フサイン・クリーは1777年に早世)の息子であるファトフ・アリー・シャーが跡を継いだ。
アーガーは残虐な一面があったと伝わる。自らを去勢したアフシャール朝と父を殺したザンド朝の最後の君主をいずれも捕らえて拷問にかけた後に処刑している。また、チフリスやケルマーンで市民を虐殺したり大量に奴隷にしたりしている。
瀬戸フィルハーモニー交響楽団
公益社団法人瀬戸フィルハーモニー交響楽団(こうえきしゃだんほうじんせと-こうきょうがくだん)は日本のオーケストラ。
「瀬戸フィル」という愛称で呼ばれ、地域の音楽文化の活性化への寄与を目的とし、2001年11月に特定非営利活動法人として設立された、四国初のプロオーケストラである。本拠は香川県高松市、2010年1月には公益社団法人に移行している。常任指揮者はノールマン・ビジャヤ。
2002年1月から2005年末までに計16回の定期演奏会のほか、四国二期会とのオペラ公演、四国内の小・中学校での演奏とワークショップ、公民館などへのアンサンブルデリバリーなど、幅広く活動している。2003年からは地域の子どもたちと共演する「瀬戸フィルファミリーコンサート」も取り組んでいる。高松市以外では、新居浜市の市民コンサート、丸亀市のクリスマスコンサートなどが恒例となっている。
2016年6月13日に開催された日本オーケストラ連盟の総会において、準会員として加盟が承認された。
辛口ピーコのファッションチェック
「辛口ピーコのファッションチェック」(からくちピーコのファッションチェック)は、フジテレビ系列とTBS系列のワイドショー・情報番組で放送されるコーナーである。
ピーコが女性(不定期で男性の時あり)のバッグやファッションを辛口チェックするコーナー。センスが悪い場合ははっきり「似合いません」と言い切る痛快さがミソ。
ピーコは「造作が汚い人がどうしたら綺麗に見えるか、もしくは中身をどうしたら綺麗に見せられるかを考えてコメントをしている」とし、全体の発言のうち約4割が悪口だと話す。コーナーを進行する上で困ることは、番組スタッフが服装を重視せず、自身の女性の趣味で撮影することがあるとのこと。
ピーコが歴代の番組の中で、最もやりやすかったのは『ジャスト』で、理由は自分の発言に対して司会の三雲孝江・安住紳一郎両者が最も的確なフォローや反応をしてくれていたからだという。
ピーコ本人によると、1980年代中頃フジテレビの朝のワイドショーで、皇室一家や芸能人の装いを見てコメントをしたのがこの企画の始まりだったという。当時フジテレビの朝の時間帯では『おはよう!ナイスデイ』などを放送していたが、具体的な番組名までは覚えていない模様。
数年後、TBS系列『3時にあいましょう』で素人の服装に対しコメント・批評するコーナーがスタート。1992年秋、放送時間を拡大し『スーパーワイド』に改題された後でもコーナーは継続されたが、TBSビデオ問題により、1996年5月に番組は打ち切られた。
この緊急事態をきっかけに、フジテレビはそれまで視聴率で劣勢だった『ビッグトゥディ』のテコ入れも兼ねて、裏番組から企画ごと引き抜く格好で放送を始める。その後、番組が『2時のホント』に受け継がれた後も引き続き担当。
2000年春、フジテレビが『2時のホント』番組終了を以ってFNS全国ネットの午後のワイドショー番組を取り止めることになり、同年4月7日よりTBSが同時間帯で放送していた『ジャスト』へ移動し、4年ぶりにTBSに戻ることとなる。同時期に関西テレビなど宮城県と西日本のフジテレビ系列局で放送された『2時ドキッ!』の水曜日コーナーでも同趣旨のコーナーがあった。
2005年春、TBSは朝(5:30) - 夜(18:55)の平均視聴率の底上げを目指し、『はなまるマーケット』を除く平日の報道・情報系の番組を入れ替えることになったため(TBS平日ワイド大改編・通称「TBSの変」)、3月25日『ジャスト』は終了した。直後に再度5年ぶりにフジテレビに移動し『F2スマイル』の金曜日に登場した。そして同年9月『F2スマイル』の終了で、本コーナーのレギュラー放送は終了した。
2007年8月28日、ピーコがレギュラー出演していた関西テレビ『痛快!エブリデイ』で、1日限りの復活をし、好評だったことから同年10月23日には第2弾が放送された。今後は『 - エブリデイ』において、不定期で実施する予定だったが、翌2008年6月27日に15年近く続いた番組の歴史に幕を下ろした。
2011年12月17日、TBS(当時はBS-TBSでも放送)『王様のブランチ』で、同回にゲスト出演したピーコがブランチリポーターのファッションチェックを行う形で1日限りの復活を果たした。
2013年12月24日、ピーコがレギュラー出演している北海道放送『今日ドキッ!』で、再び1日限りの復活、好評だった事から2014年1月以降は番組内で毎月1~2回実施している。
岡部達(当時・TBSアナウンサー)、城戸真亜子、蓮舫、岡田泰典(TBSアナウンサー)
宮崎総子、亀和田武、宮澤祐介(当時・TBSアナウンサー)、蓮舫、岡田泰典(TBSアナウンサー)
佐藤充宏、寺田理恵子、杉浦広子(フジテレビアナウンサー、現在は高木広子)
境鶴丸(フジテレビアナウンサー)、菊間千乃(当時・フジテレビアナウンサー)
三雲孝江、安住紳一郎(TBSアナウンサー)
2時ドキッ!
木場弘子、桑原征平(当時・関西テレビアナウンサー)、片山三喜子(当時・関西テレビアナウンサー、現在は他部署に異動)、大平サブローほか
痛快!エブリデイ
桂南光、関純子(関西テレビアナウンサー)、丸山隆平(関ジャニ∞)、中井雅之ほか
谷原章介、優香ほか
今日ドキッ!
グッチー、室谷香菜子(HBCアナウンサー)ほか
日本テレビからもオファーを受けたことがあったが、こちらは最終的にピーコ本人が断った。
『2時のホント』が放送当時から、同じくフジテレビで放送されている『SMAP×SMAP』(関西テレビ・フジテレビ共同制作)の中で中居正広扮する「ヒーコ」による番組のパロディコント「10時のホント!?」を演じており、司会だった境・菊間も登場している。『2時のホント』終了後もコーナーは継続され、菊間のフジテレビ退社・降板後はその座を平井理央(2012年9月までフジテレビアナウンサー)が引き継いでいた(後にコーナー終了)。
毎日放送(MBS)『たかじんONEMAN』にて、本企画のパロディ・「関西おばちゃんファッションチェック」が行なわれていたことがある。
東京ニュース通信社編・発行、フジテレビジョンおよび同局メディア事業本部広報局広報部Special thanks『フジテレビと遊ぼう』:1998年8月発行
TBSラジオ『安住紳一郎の日曜天国』:2007年4月15日放送
TBSテレビ『ぴったんこカン・カン』:2007年4月24日放送
痕跡器官 (生物)
痕跡器官(こんせききかん)とは、退化によって本来の用をなさなくなった器官が、わずかに形だけがそれと分かるように残っているものをさす。ヒトの尾骶骨などがある。
生物において、類縁性があると考えられる分類群は、互いによく似た姿形をしており、それぞれに互いに相当する器官を持っている。それらは互いに相同器官であると言われるが、その発達程度は分類群によって異なる。時に、それはごく小さく簡単になっていて、他の群で使われるような目的を果たし得ないと思える場合がある。このとき、その器官を痕跡器官という。
例えば爬虫類の大部分は四肢を持つ。ヘビはほとんどの点で爬虫類であることは間違いないが、四肢を欠いている。しかし、まず爬虫類に間違いないから、四肢は本来はあったものと考えられる。そして実際に、ニシキヘビ類には肛門直前に左右1対の爪があることが知られていて、後肢の痕跡だと考えられている。
生物の進化の過程で、ある器官が次第に縮小、単純化してゆくことを退化という。退化が進めば最終的にはその器官が消失してしまうことはまれでない。このような過程で、わずかにその存在が認められるものが痕跡器官だと考えられている。
実際には、このような過程を見ることはできない。類縁の分類群を比較し、あるいは化石記録に基づいて推察するだけである。しかし、痕跡器官の存在は、生きた生物に於いてこの途中を見ることができるものとして、重要な証拠であり得る。
発生の面から見れば「ある器官の形態が出来かけたところで、その発達が途中で止まり、そのまま十分に発達せずに終わるものを痕跡器官と呼ぶ」という形の定義もある。発生の過程においては、祖先の形に近い形態を経過すると見えるような段階があるのはよくあることであり、そこから結局は退化してゆく器官の原基だけが形成されるのはよく見られることである。
中には、元基が形成されても、その後消失してしまうものや、本来の姿とは全く異なる用途に転用されるものもある。このような器官についても痕跡器官と呼ぶ場合がある。前者は例えば、ほ乳類の場合、脊索がこれに当たり、後者は鰓裂がそれに当たるだろう。
痕跡器官は、他の分類群ではよく発達して役に立っている器官が、ある分類群ではどう見ても役立たない状態になったものである。したがって、たいていは役に立つものより大きさでは小さく、形態では単純になっているので、目立たないものも多い。外部形態で確認できるものもあれば、本来は外部形態であったものが、もはや内部形態でしか確認できない、という場合もある。
外部から見える形の例では、先のニシキヘビの後肢の爪が有名である。また、飛行能力を失った昆虫、特に甲虫類では痕跡的な後翅を持つものが見られる。
内部構造のみが残った例ではクジラの後肢が、外見上はなくなっているが、内部の骨格では腰骨が確認できる例などがそうである。
内臓器官でも、同様に痕跡的になった器官の例はある。草食性のサルのものよりはるかに短く縮小して先端に虫垂をぶら下げたヒトの盲腸は、身近でよく知られた例である。
また、その種の全個体に出現する訳ではないが、まれに出現する形質が、先祖の形質を暗示するようなものである場合もある。ヒトの場合、有名なのは耳を動かす筋肉がそれで、筋肉そのものは簡単ながら全員に備わっているが、一部のものしかそれを操って耳を動かすことができない。永久歯の正中から数えて8番目の歯(上下の第三大臼歯)は「智歯」あるいは「親知らず」とも呼ばれ、時期的に他の永久歯より遅れて顎の成長が不十分の場合でも無理をして出てくるものであるが、現在では最後までこの歯が出ないヒトもいる。これなど、ヒトの進化における歯の退化傾向の中で、痕跡器官化しつつあると言えるかもしれない。
かつて、ヒトの男性(正しくは哺乳類の雄)の乳首も痕跡器官とされたこともあるが、雄が授乳する哺乳類は過去も現在も存在しないため、明確に否定されている。
その器官が外見上で小さくなり、退化したものであると見なせるようであっても、それが元来の目的とは異なった用途で用いられている場合がある。
たとえば冒頭で紹介したニシキヘビの痕跡的な後肢は雄が配偶行動に際して雌に対して求愛刺激を与える繁殖器官になっている。また、ハエ目の昆虫は前翅のみが飛行に機能的な羽根の形を取り、後翅は先端が球状に膨らんだごく小さな棒状になっている。これは平均棍(へいきんこん)と呼ばれ、一見飛行の役に立ちそうにないが、ジャイロコンパスと同じ原理で慣性によって飛行中の体の姿勢の変化を敏感に受け取る受容器となっている。そのため、これを切除すると満足に飛行が出来なくなる。
鳥類の場合、前足が翼になっており、それに連動して指が退化している。親指だけが分離し、他の指は骨の形でも互いに癒合して、それらしい姿を残していない。親指も、ツメバケイという例外を除いてはものを掴む、引っ掻けるというような指本来の働きをもたない。しかし、その先端には羽毛がついており、飛行の際には重要な役割を担う。
ヒトの盲腸はごく小さく縮小して、食物繊維を発酵して利用する器官としてはたいした機能を持っていないが、盲腸内のリンパ小節が集中した虫垂と呼ばれる突起を有し、腸内の免疫中枢として無視できない大きな機能を担っている。ただし、腸内のリンパ小節による免疫系の情報処理は生命活動に関わる重要な機能であるため、これ以外のリンパ小節によっても代替が効くようになっており、虫垂を切除しても盲腸-大腸の腸内免疫系は生命活動には支障がない様になっている。
細胞内の機能的構造単位を細胞器官と呼ぶが、ここにも類似した現象が見られる。藻類の一部で、葉緑体の中に核のような構造があってヌクレオモルフとよばれる。これは、その葉緑体が真核単細胞藻類起源のものであって、その細胞の核が機能縮小したものであると考えられている。これなど、細胞内の痕跡器官と言ってよいかもしれない。
また、繊毛虫類とマラリア原虫などのアピコンプレクサ類は、遺伝子の解析から渦鞭毛虫類と近縁であると言われるようになり、あらためて細胞内の構造を検討した結果、葉緑体から退化したと思われる構造が発見された。
痕跡器官は、ほぼ完全に退化した器官の名残であり、その生物の先祖の形を探る上で有益である。たとえばヘビには四肢がない。脊椎動物である以上、四肢は存在しているのが基本的な形なので、もともとは四肢があったのだということはまず確かな訳だが、それを証明するのは難しい。ニシキヘビ類だけは後肢の痕跡が残っていることは、その具体的な証拠として重要である。
進化論そのものに対する問題として考えれば、痕跡器官は、何よりも進化が実在のものであることの証拠であり得る。なぜならば、痕跡器官は、実際にその生物の役に立っていないのだから、それの存在する理由を、かつてそれが必要だったことに求めるほかに理由をつけるのが難しい。それは当然、時間の経過や環境・生活様式の変化に伴って生物の形態が変化したことを認めるものでもある。
後肢の親指(部分の骨格)
ペンデュラム (漫画)
『ペンデュラム』は、たつねこによる日本の漫画作品。
エニックス(現・スクウェア・エニックス)刊の『月刊Gファンタジー』で連載。コミックスは4巻まで発売。現在休載しているが、たつねこ自身がエニックスお家騒動に巻き込まれた結果、現在はスクウェア・エニックスに籍を置いていないため、事実上未完に終わっている。なお、『Gファンタジー』での休載について、「ペンデュラム5巻は書き下ろし後発売する。」といった記述があった。
九能揺介(くのう ようすけ)
小鳥遊皆美(たかなし みなみ)
宝条伊吹(ほうじょう いぶき)
御堂弾軌(みどう たまき)
井の頭千(いのかしら せん)
「千本の棘(サウザンド・ソーン)」
風祭刃(かざまつり じん)
「風の刃(ストームエッジ)」
嘆きの海(ソロー・シー)
神足せつな(こうたり せつな)
「神速の瞬き(ゴッドスピード・ホロウ)」
阿蘇鉄道事業部
阿蘇鉄道事業部(あそてつどうじぎょうぶ)とは、熊本県熊本市の熊本駅構内にあった九州旅客鉄道(JR九州)の事業部の一つであり、熊本支社の管轄。
※ 管轄境界駅については、阿蘇鉄道事業部が管理を担当していた駅を記載している。
豊肥本線(熊本 - 滝水間。ただし、熊本駅は熊本支社熊本鉄道事業部の管轄)
1999年(平成11年)12月1日 - 阿蘇鉄道事業部発足。
2008年(平成20年)4月1日 - 熊本鉄道事業部と統合、阿蘇鉄道事業部廃止。