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8 1/2
『8 1/2』(はっか にぶんのいち、Otto e mezzo, 「8と半分」の意)は、1963年製作・公開のイタリア・フランス合作映画である。モノクロ映画。別題『フェリーニの8 1/2』。
本作のタイトルは、本作がフェリーニ「単独」による8作目の作品であり、さらにフェリーニの処女作「寄席の脚光」でアルベルト・ラットゥアーダが共同監督をしたのでそれを「半分(1/2)」として加えると「8 1/2本目」の作品となることにちなんでつけられたものであり、それ以上の特別な意味はない。
この映画の評価はとても高く、ウディ・アレン、マーティン・スコセッシ、アンドレイ・タルコフスキー、ミケランジェロ・アントニオーニ、ロマン・ポランスキー、ロベルト・ロッセリーニ、イングマール・ベルイマン、他にも多くの映画監督のベスト映画になっており、映画の最高傑作と言われている。因みにフェリーニ本人もベスト映画に挙げている。
日本では、東和株式会社(現在の東宝東和)が輸入し、1965年9月26日、同社およびATG(日本アート・シアター・ギルド)の共同配給で公開された。
ちなみに、『NINE』は、本作をミュージカル化した作品である。また、ピーター・グリーナウェイ監督の映画『8 1/2の女たち』には本作が登場する。
グイド・アンセルミ - マルチェロ・マストロヤンニ
ルイーズ・アンセルミ - アヌーク・エーメ
クラウディア - クラウディア・カルディナーレ
カーラ - サンドラ・ミーロ
バーバラ - バーバラ・スティール
マドレーヌ - マドレーヌ・ルボー
著名な映画監督のグイドは、新作の構想と療養のため、温泉地へとやってくる。しかし、一向に定まらない映画内容と、周りの出資者に接する苦悩だけが積もっていく。いつしかグイドは、自らの理想の世界へと現実逃避する。
それまでの登場人物たち(主人公が人生で出会った人々)全員が何の説明もなく現れ、輪になって踊る有名なラストシーンの直前に、グイドの独白として「人生はお祭りだ。一緒に過ごそう。」というセリフがある。このセリフがラストシーンを暗示する。
当初、幽霊のような白い服を着た登場人物たちが、列車に乗ってどこかへ向かうシーンがラストシーンとして撮影されていた。食堂車のセットに満員の乗客、乗客のアップ、セリフなし、という葬式のようなシーンである。グイドの「人生はお祭りだ。」という独白の前の数カットに白い服を着た複数の登場人物が映っており、この列車のシーンの登場人物を彷彿とさせる。だが、このラストシーンは破棄される。
フェリーニは作品の完成間近に制作会社から『予告編』の制作を依頼される。このとき撮影されたのが、オープンセットで登場人物たちが輪になって踊るというシーンである。フェリーニはこのシーンをラストシーンとすることに決め、再度登場人物たちを集めて撮影を行った。ラストシーンでは、踊る人々が手をつないでいたり、服装など、『予告編』との違いがいくつかある。
ラストシーンの前に、グイドが自殺したことを暗示するシーンがある。右のポケットに拳銃が入っていることを示唆するセリフ、銃声、グイドの頭が床に落ちる、というシーンである。そのあと、輪になって踊るラストシーンにつながるため不確かな印象を与えるが、当初予定されていた葬式のようなラストシーンにつながると、グイドの自殺が鮮明となる。
8 1/2 (バンド) - 久保田慎吾、上野耕路、泉水敏郎らの1970年代の後半ニュー・ウェイヴ・バンド
時効警察 - 本作の名が出てくる
美峰
株式会社美峰(びほう)は、アニメーション背景・設定デザイン制作、2Dおよび3DのCG・アニメーション制作、ゲームデザインコンピュータ グラフィックスの制作およびデータ加工販売を主な事業内容とする日本の企業。練馬アニメーション協議会賛助会員。
元々フリーの背景美術として活動しているうちに知り合い、協力することが多かった数人のメンバーが1993年に東京都練馬区に本社を設立したのが始まり。当初は「STUDIO美峰」(スタジオびほう)として、それ以降も様々な作品に美術背景で携わる。1997年には事業拡大に伴いメディア事業部を設立させ、2004年には本社を練馬区高野台に移転。2016年、再び本社を練馬区中村北に移転した。現在の美峰ビルはかつて主要取引先だったAICの旧本社ビルである。
2000年代に入ると、背景の一部をベトナム及びタイの現地スタジオに委託するようになった。「美峰VIETNAM」(SON MY VIETNAM)以外にも「THAI LAND」・「GAU TRUC」という名前が確認されている。
同社OBが独立して起業した背景会社に「ととにゃん」(加藤光子、加藤浩)、「」(竹田悠介)がある。
インド神話
インド神話(インドしんわ)は、インドに伝わる神話であり、特にバラモン教、ヒンドゥー教、仏教に伝わるものを指す。成立時期や伝承者の層などによって様々な神話があるが、概ねヴェーダ神話がバラモン教に、叙事詩・プラーナ神話がヒンドゥー教に属し、ブラーフマナ・ウパニシャッド神話がその両者を繋ぐものと考えられている。
以下、ヴェーダ神話とブラーフマナ・ウパニシャッド神話、叙事詩・プラーナ神話の3つに大別して概説する。
読んで字の如くヴェーダ文献に基づく神話であり、アーリア人がインドに持ち込んだインド・ヨーロッパ語族共通時代に遡る古い自然神崇拝を中心とする。紀元前1500年頃から紀元前900年ごろに作られた最古のヴェーダ文献である『リグ・ヴェーダ』(神々の讃歌)には、未だ一貫した世界観を持つ神話は現れていない。
ヴェーダ神話の初期においては、神々はデーヴァ神族とアスラ神族とに分類されている。デーヴァは現世利益を司る神々とされ、人々から祭祀を受け、それと引き換えに恩恵をもたらす存在とされた。代表的なデーヴァは雷神インドラであり、実に『リグ・ヴェーダ』全讃歌の4分の1が彼を讃えるものである。
一方アスラは倫理と宇宙の法を司る神々で、恐るべき神通力と幻術を用いて人々に賞罰を下す者として畏怖された。代表的な神はヴァルナである。アスラは『リグ・ヴェーダ』初期においては必ずしも悪い意味で用いられなかったが、デーヴァ信仰が盛んになるにつれて信仰が衰えていった。さらに、ヴァルナをはじめ有力なアスラ神がデーヴァとされるようになり、遂に『リグ・ヴェーダ』の中でも末期に成立した部分では神々に敵対する悪魔を指すようになった。
『リグ・ヴェーダ』にはまた、若干の創造神話が見られる。創造神ブリハスパティ(Brahmanaspati)やヴィシュヴァカルマンによる万物創造を説く讃歌の他、創造神がヒラニヤ・ガルバ(黄金の胎児)として原初の水の中にはらまれて出現したとする説、神々が原人プルシャを犠牲として祭祀を行い世界を形成したという巨人解体神話などが説かれている。
ブラーフマナ(祭儀書)文献とは、ヴェーダ本文であるサンヒター(本集)の注釈と祭儀の神学的意味を説明するもので、広義のヴェーダ文献の1つ。ここでは創造神プラジャーパティを最高神とし、彼による種々の創造神話が説かれている。しかし、しだいに世界の最高原理ブラフマンの重要性が認められるようになった。やがてブラフマンは人格神ブラフマーとして描かれ、彼による宇宙創造が説かれるようになった。
ブラーフマナ文献中にはまた、祭式の解釈と関連して、人祖マヌと大洪水神話、アスラの3つの砦を1本の矢で破壊する暴風神ルドラ(シヴァの前身)の説話など、かなりまとまった形の神話が散見され、後のヒンドゥー神話・文学に多大な影響を与えている。
ウパニシャッド(奥義書)も広義のヴェーダ文献の1つで、ヴェーダ文献の最後に成立した事からヴェーダーンタ(ヴェーダの末尾)ともいう。神秘的哲学を説くもので、特にアートマンとブラフマンの本質的同一性(梵我一如)を説く部分は、後のインド神話の世界観に大きな影響を与えた。
ヒンドゥー教の神話のうち代表的な文献は、二大叙事詩『マハーバーラタ』と『ラーマーヤナ』である。『マハーバーラタ』は、18編約10万詩節よりなる大作である。バラタ族の内紛・大戦争を主筋とし、その間におびただしい神話・伝説が挿話として説かれている。一方『ラーマーヤナ』は7編2万4000詩節よりなり、ラーマ王子の冒険を主筋とする。『マハーバーラタ』よりは一貫した文学作品ではあるが、やはり主筋の間に多くの重要な神話・伝説を含んでいる。
この二大叙事詩は、いずれも400年頃に現在の形にまとめられたと推定されているが、その原形が成立したのはそれよりもはるか以前にさかのぼることは確実である。さらに後代になると、幾多のプラーナ(古伝)文献が作られた。これは百科全書的な文献であり、そのなかに多数の神話・伝説を含んでいる。二大叙事詩とプラーナ聖典の神話は今日に至るまで広く民衆に愛され、文学・芸術作品の題材とされてきた。
この時代の神話で最も重視されている神々は、創造神ブラフマー、維持神ヴィシュヌ、破壊神シヴァで、三神一体の最高神とされる。ブラフマーは、ブラーフマナ・ウパニシャッドでは宇宙の最高原理であったが、その抽象的な性格のせいか、庶民の間では広く信仰の対象とはならなかった。ヴィシュヌは『リグ・ヴェーダ』にも登場し、元来太陽の光照作用を神格化したものと考えられる。しかしこの時代の神話では世界の維持を司る神であり、また10の姿(ダシャーヴァターラ)に変身して世界を救う英雄神でもある。シヴァは『リグ・ヴェーダ』の暴風神ルドラを前身とする破壊神である。性器崇拝や黒魔術など非正統派の民間信仰と習合し、ヨーガの達人、舞踏神、魔物の王などの複雑な性格を持つに至った。
インドラ(帝釈天)
チャンドラ (英語版)
アーディティヤ神群(のちにインドラやヴィシュヌを含む12神とされる)
アスラ(本来は「主」を意味する語で、『リグ・ヴェーダ』ではミトラやヴァルナをこの名で呼んでいる箇所がある。後に神の敵とされた)
クリシュナ(黑天)
サラスヴァティー(弁天)
ハヌマーン(大猿王)
ラークシャサ(羅刹)
インドラジット(メーガナーダ)
ヤクシャ(夜叉)
クベーラ(毘沙門天)
ナラクーバラ(哪吒)
ハーリーティー(鬼子母神)
ウルセル, マッソン、モラン, ルイーズ、『インドの神話』 美田稔訳、みすず書房、新版1975年1月。ISBN 978-4-622-00091-4。
立川武蔵・石黒淳・菱田邦男・島岩 『ヒンドゥーの神々』 せりか書房、1980年3月。ISBN 978-4-7967-0117-4。
田中於菟弥 『インドの神話 - 今も生きている神々』 筑摩書房〈世界の神話 6〉、1982年10月。ISBN 978-4-480-32906-6。
『神話と芸能のインド - 神々を演じる人々』 鈴木正崇編、山川出版社〈異文化理解講座 9〉、2008年8月。ISBN 978-4-634-47454-3。
『インド神話』 沖田瑞穂編訳、岩波少年文庫、2020年10月。ISBN 978-4-00-114253-2
偵察
偵察(ていさつ 英:reconnaissance、レコニッサンス)は、敵などの情報を能動的に収集すること。受動的である監視の対義語。基本的には密かに行われる活動である。
軍事用語として用いられるが、そこから派生して一般においても「相手の情報の収集」の意味で用いられる。
イギリス英語圏ではrecce(レキ)、アメリカ英語圏ではrecon(レコン)と省略される。
作戦行動には、基本的に「作戦地域についての情報」と「敵についての情報」の2つが必要となり、特に後者の情報は流動的であるために逐次更新することが必要となる。偵察は、これら情報を収集することを目的とした活動である。主に小隊、中隊に置かれている偵察部隊がこの任務につく。偵察には、隠密偵察と威力偵察(強行偵察)がある。隠密偵察とは敵に察知されることなく行う偵察行動であり、威力偵察とは部隊を展開して小規模な攻撃を行うことによって敵情を知る偵察行動である。第二次大戦後、特に冷戦下では情報収集の重要性が増すとともに火力を用いることの政治的なコストが増大したため、「敵に察知されることは前提であるが(積極的な)攻撃は行わない」という隠密偵察と威力偵察の中間的な活動も多くなった(特に航空偵察において)。
通常、ただ偵察という場合は隠密偵察のことを指すため、偵察と威力偵察が区別して使われることはあっても、隠密偵察と偵察が区別されることはあまり無い。
また、敵の有無や位置を探る「捜索」、地形地勢について調査する「地形探査」、敵が存在する可能性が高い状態で敵の位置を探る「索敵」などと使い分ける場合もある。
偵察部隊に限らず、現代の軍隊では、ほぼ全ての兵士に効率的な監視および報告の技能を習得させる。この偵察において広く用いられている方法をサルート(SALUTE:敬礼の意)と言う。これは、規模(size)、行動(activity)、位置(location)、部隊(unit)、時間(time)、装備(equipment)の頭文字からとったものであり、偵察において重要な要素をまとめたものである。以上が徹底している報告は次のように為される。
歩兵16名、グリッド座標MW123456において縦列隊形をとり、道路に沿って徒歩で移動。発見時刻は0215時。移動速度は約時速8キロメートル。時折立ち止まり周囲を警戒し、現在位置を確認する。ミニミ軽機関銃二丁装備。
偵察戦闘車(装輪装甲車)
アメリカでは1960年に世界初となる作戦用写真偵察衛星コロナKH-1が打ち上げられソ連軍の基地の監視などに利用された。
1988年からはレーダー偵察衛星ラクロスが運用されている。
アメリカ空軍では戦術レベルから戦略レベルまで飛行高度の異なる5種類の偵察システムを運用している。
最上層の領域の高度21,000mには有人型U-2S高高度偵察機が当てられている。
二番目の高さの高度18,300mにはRQ-4A無人偵察機が当てられている。
三番目の高さの高度12,800mにはE-8Cレーダー地上偵察機が当てられている。
最下層の領域の高度7,600mにはMQ-1プレデター無人機が当てられている。
偵察を行うのは、主として航空機、歩兵騎兵部隊および歩兵騎兵砲兵工兵その他の部隊から出される斥候である。より精密な情報を得るために、将校を派遣する偵察をとくに将校斥候と呼んだ。さらに高級指揮官および各団隊の指揮官は、必要に応じて自ら偵察に従事した。
巡洋艦その他から成る戦隊を遠く敵方に派遣して敵情を探知した。
艦隊中戦艦で編成される戦隊が主隊となり、他戦隊は補助部隊としてこれに協力する。
前線では艦載機や艦上機も用いられた。
陸上自衛隊の全ての師団・旅団に偵察隊(水陸機動団は偵察中隊)が編成されているが、全て機甲科扱いとなっている(機甲科#偵察部隊を参照)。
普通科などの他科では「情報小隊」が偵察任務(隠密偵察)に当たる。自衛隊の偵察では長らく偵察用オートバイなどの非装甲車両が用いていたが、87式偵察警戒車の配備により装甲化され、威力偵察時の隊員の安全性・生存性は向上した。
陸上自衛隊の威力偵察は次のような手順で行われる(一例)。まず、偵察オートバイ隊が敵陣地に接近し、敵の攻撃を受けた地点を記録・報告する。続いて、同地点まで偵察警戒車を進ませて攻撃を行い、敵の反撃を観測する。可能であれば、さらに前進して敵戦力を解明していく。
戦車を配備している部隊の場合は、戦車を用いて威力偵察も行われる。また、87式偵察警戒車の退役が進む今後は、16式機動戦闘車がその後継車輌として偵察任務に当てられる予定。
2022年ロシアのウクライナ侵攻では、ロシアの民間軍事会社であるワグネル・グループが刑務所から恩赦などと引き換えに受刑者を兵士として調達。前線においてウクライナ軍陣地に向けて経験のない兵士を索敵もしくは偵察に出すことを繰り返し、攻撃を受けるとウクライナ側の位置を割り出して離れた場所から砲撃を加える戦闘手法を用いた。使い捨てのように用いられた兵士は多数が死亡した。
消防活動での偵察とは、自動火災報知設備などからの火災と紛らわしい通報の受信や、怪煙が発見された場合に、確認のために消防隊が出動することをいう。
野球において、敵軍の先発メンバーを見てから、自軍のオーダーを決めたい場合、「登板予定の無い投手」を野手として一度出場させ、敵軍の先発メンバーを確認でき次第、一度も攻撃・守備をさせることなく、その「野手として出場した『登板予定の無い投手』」をベンチに下げる。この「野手として出場した『登板予定の無い投手』」を「偵察オーダー」あるいは「偵察要員」などと呼ぶ。
ラリーでは、競技本番前にタイムトライアル区間(スペシャルステージ)を試走することを「レッキ(recce)」と言う。レッキとは上述のように、偵察(reconnaissance)をイギリス英語式に略したもの。レッキではコース情報を収集し、ペースノートの作成・確認を行う。
サーキットレースでは、決勝スタート前にピットを離れたマシンがコースを1周し、ダミーグリッドに着くまでの走行をレコノサンスラップ(偵察周回)と言う。このラップ中にコースコンディションやマシンセッティングの最終確認を行う。ダミーグリッドに着かずにピットレーンを素通りすれば、ピットレーン出口が閉鎖される時刻までは何周走行しても構わない。
今帰仁朝典
今帰仁 朝典(なきじん ちょうてん、生年不詳 - 没年は嘉靖年間(1522年-1566年))は琉球王国第二尚氏王統・第3代尚真王の三男。向氏具志川御殿の元祖。唐名は尚韶威、童名は真武体金。
生年不詳であるが、兄:尚維衡・浦添王子朝満(尚真王の長男)の生年が弘治7年(1494年)で、弟にあたる尚清王(尚真王の五男)の生年が弘治10年(1497年)であることから、1494年から1497年の間に生まれていることが推測される。
向氏具志川御殿における初代の北山監守で、同家七世にあたる向従憲・今帰仁按司朝幸まで代々監守職を世襲し、同家は今帰仁間切(現在の今帰仁村)に居住した。ところで監守職に任命されたのを家譜では「弘治年間(1488年-1505年)」としているが、先の生年の推測からしても、どんなに長じていても数え12歳の幼年で監守職に任命されたことになる。家譜の記述が正しいとすると、監守職就任の当初は、実質的な職務は別の者があたっていたことが窺い知れる。
墓所は那覇市首里の玉陵である。一部書籍などには墓所を山川の玉陵としているものもあるが、それは誤り。家譜上の「西之玉陵」を誤解し、それを「玉陵の西方に位置する山川の玉陵」とする誤謬であるが、「西之玉陵」は「玉陵の西室」という意味である。
尚真王の三男として生まれているが、その母は不詳。また室も不詳となっている。子は二男一女。同家は北山監守職と同様に、代々今帰仁間切の地頭職を継いでいくが、王朝末期に尚育王の三男:尚弼・今帰仁王子朝敷が今帰仁間切の按司地頭となったため、それを機に具志川間切の地頭家となった。
父:尚真 (第二尚氏王統3代国王)
妃:名不詳 (号は居仁。父は尚宣威王)
兄(長男):尚維衡・浦添王子朝満
夫人:思戸金按司 (号は華后。謝氏知名親雲上成良の娘)
弟(五男):尚清 (第二尚氏4代国王)
夫人:名不詳 (銘苅子の娘)
姉(長女):真鍋樽・佐司笠按司 (尚魏鼎・見里王子朝易に嫁ぐ)
不詳(妃or夫人orその他)
兄(次男):尚朝栄・大里王子
弟(四男):尚龍徳・越来王子朝福
弟(六男):尚享仁・金武王子
弟(七男):尚源道・豊見城王子
室:名不詳
長男:向介昭・今帰仁按司朝殊
次男:向介明・南風原按司朝包
長女:童名不詳・世寄君按司 (和寿豈・平良親方景平に嫁ぐ)
1494年-1497年(弘治7年-弘治10年) 生まれる。
1488年-1505年(弘治年間) 北山監守になる。今帰仁間切総地頭となる(→今帰仁王子朝典)。
1522年-1566年(嘉靖年間) 亡くなる。
ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ
ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ
『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』(The Beach Boys Today!)は、1965年にリリースされたザ・ビーチ・ボーイズのアルバム。当時本アルバムの重要性を感じた者はほとんどいなかったが、バンドの経歴とブライアン・ウィルソンの個人的生活に於いて本作は重要な転機となった。
1964年はストレスの大きかった年で、年末までにビーチ・ボーイズは4つのアルバムを発表した。ブライアンは肉体的、精神的に疲れ果てた状態であったが、増大するビートルズの人気とその影響からたゆまず歩き続けなければならなかった。その年の12月23日、ブライアンはノイローゼから公演旅行に出ることをあきらめなければならないと自覚した。
『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』は1965年1月に録音されたが、ブライアンはツアーへの参加を断り、スタジオに一人留まって録音を行った。ビーチ・ボーイズはブライアンの代わりのベーシストとしてグレン・キャンベルを起用したが、彼はバンドになじめず間もなくブルース・ジョンストンが参加することとなった。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、271位にランクイン。
本作より『ワイルド・ハニー』までは、ブライアンの右耳の聴力の悪化により、発売当時アルバムはモノ・ミックスのみで制作され、ステレオ盤は擬似ステレオだった。
2012年に『サーフィン・U.S.A.』から『スマイリー・スマイル』までがモノ&ステレオの2in1仕様でCD化された際、初めてトゥルー・ステレオ・ヴァージョンが作成された。幾つかの楽曲はコンピレーション・アルバム収録時に作成されたステレオ・ミックスを収録、「踊ろよ、ベイビー」「元気をお出し」「ヘルプ・ミー・ロンダ」「イン・ザ・バック・オブ・マイ・マインド」は初ステレオ化となる。ただし「ビッグ・ダディと一緒に」はモノラルのままである。
どのステレオ・ヴァージョンもモノ・ミックスよりフェイド・アウトが長くなっている。
特筆無い限りブライアン・ウィルソン作曲、マイク・ラヴ作詞。
Side 1
踊ろよ、ベイビー - Do You Wanna Dance? (Bobby Freeman) 2:19
ステレオは最初のバージョンではフェイドアウトがモノラルより長かったが、ベストアルバム『グレイテスト・ヒッツ デラックス・エディション〜偉大なる50年〜』に収録されたものはモノラルと同じ長さになっている。
グッド・トゥ・マイ・ベイビー - Good to My Baby 2:16
元気をお出し - Don't Hurt My Little Sister 2:07
モノラルにはイントロに演奏と関係ないメンバーの会話が聞こえていたがステレオでは削除されている。
パンチで行こう - When I Grow Up (To Be a Man) 2:01
ステレオはボーカルへのエコーのかかり方が異なるバージョンが3種類存在する。
ヘルプ・ミー・ロンダ - Help Me, Ronda 3:08
本作収録版がオリジナル。ブライアン・ウィルソンはアレンジしたこの曲を再録し、「ロンダ」の綴りを「Rhonda」に変えて次のシングルとしてリリースした。但し、日本ではここでのアルバム・ヴァージョンを「Help Me, Rhonda」としてシングル発売している。
ダンス・ダンス・ダンス - Dance, Dance, Dance (Brian Wilson/ Carl Wilson/Mike Love)  1:59
Side 2
プリーズ・レット・ミー・ワンダー - Please Let Me Wonder 2:45
ステレオはモノラルと比べてテープ・スピードが遅くなっている。
アイム・ソー・ヤング - I'm So Young (William H. Tyrus Jr.) 2:30
キス・ミー・ベイビー - Kiss Me Baby 2:35
知ってるあの娘 - She Knows Me Too Well 2:27
2008年発売の『U.S.シングル・コレクション』収録の最初のステレオ・バージョンではヴォーカルがシングル・トラックになっていたが、『トゥデイ』2012年盤に収録されたステレオ・ヴァージョンではモノラルと同じくダブル・トラックになっている。
イン・ザ・バック・オブ・マイ・マインド - In the Back of My Mind 2:07
『トゥデイ』2012年盤に収録されたステレオ・ヴァージョンはボーカルがシングル・トラックになっていたが、iTunesやApple Musicで配信されているものではダブル・トラックに戻されている。また最初のステレオ・ヴァージョンではフェイドアウトせず完奏するまで収録されていたが、2個目のステレオ・ヴァージョンはモノラルと同じくフェイドアウトになっている。
ビッグ・ダディと一緒に - Bull Session With The "Big Daddy"  (Brian Wilson/Carl Wilson/ Dennis Wilson/Mike Love/ Al Jardine) 2:10
ボーナス・トラック
ダンス・ダンス・ダンス(別テイク) - Dance, Dance, Dance
アイム・ソー・ヤング(別テイク) - I'm So Young
ゆめ太カンパニー
株式会社ゆめ太カンパニー(ゆめたカンパニー、YUMETA CO., LTD.)は、日本のアニメ制作会社。株式会社グラフィニカの子会社。日本動画協会準会員。
旧ゆめ太カンパニーとハルフィルムメーカーとの吸収合併により設立したTYOアニメーションズ(ティーワイオーアニメーションズ)が、2017年11月30日にグラフィニカにより買収され、当商号へ変更。
ここでは、旧ゆめ太カンパニーとTYOアニメーションズの歴史や作品についても記述する。
1986年3月5日にタマ・プロダクションを経てトランス・アーツ、東映動画などの作品に参加していたアニメーターの山口聰が「有限会社静岡アニメーション」(しずおかアニメーション)として設立。テレビアニメではスタジオぎゃろっぷやスタジオディーンの作品を中心に外注プロダクションとして参加した。
ゆめ太カンパニーの名前が知られるようになったのは、アニメ業界を舞台にしたOVA『アニメーション制作進行くろみちゃん』によってである。監督の大地丙太郎が積極的にプロモーションを行い、アニメ雑誌「アニメージュ」でも制作の経緯が連載記事になり、キャラクターデザインの渡辺はじめによる4コマ漫画が連載された。元請制作はOVAのみに留まっていたが、2003年にはミニシリーズながら『まっすぐにいこう。』でテレビアニメの元請制作を行なった。翌2004年からは『遙かなる時空の中で-八葉抄-』でテレビシリーズに本格的に乗り出した。
2005年、広告映像制作を行う株式会社ティー・ワイ・オー(以下、TYO)に買収され、ハルフィルムメーカーと共にTYOグループ傘下となる。
2009年7月、ゆめ太カンパニーを存続会社としてハルフィルムメーカーを吸収合併し、「株式会社TYOアニメーションズ」に商号変更した。その際、ハルフィルムメーカーから代表取締役として春田克典、取締役として佐藤順一らを迎えた。同年10月、春田が代表取締役およびTYO取締役を退任して退社し、資本金を2000万円から1000万円に減資した。佐藤は2011年に取締役を退任、その後も2016年まで所属していた。
TYOの意向に従い、旧ゆめ太カンパニー・ハルフィルムメーカー両社に分散していた業務・資産などの集約とコストダウン、及び企画・制作力の強化が図られており、合併後は2010年末頃まで元請制作において、一部を除きそれぞれの旧社名を制作ブランド名として使用した。以後、全作品が「TYOアニメーションズ」名義で制作が行われている。
2017年11月30日付でグラフィニカの100%子会社となり、再び「株式会社ゆめ太カンパニー」に商号変更した。これにより、メモリーテックグループの一員となる。
2018年、あーとぼっくす2012年頃にトランス・アーツが破産した為、受け皿として設立された制作会社。が代表取締役の死去に伴い活動停止し、清算されたことにより、作画・撮影スタッフの一部が移籍している。
鳥取県道223号生山停車場線
鳥取県道223号生山停車場線(とっとりけんどう223ごう しょうやまていしゃじょうせん)は鳥取県日野郡日南町内を通る一般県道である。
起点:鳥取県日野郡日南町生山(生山駅)
終点:鳥取県日野郡日南町生山・日南町生山交差点(鳥取県道8号新見日南線交点)
総延長:0.4km
2006年(平成18年)3月31日 - 鳥取県告示第232・233・236号により、生山道路に並行していた国道183号の旧道が国道指定を解除されたことに伴い、その一部にあたる日野郡日南町生山(生山駅前交差点 - 日南町生山交差点間 (300m) )を当路線が継承し、終点側を延長。
鳥取県道8号新見日南線(日南町生山・日南町生山交差点)
文法チェッカー
文法チェッカー(ぶんぽうチェッカー)とは、プログラムやワープロソフトで作成した文書などの文法の誤りをチェックするためのソフトウェアのこと。グラマーチェッカー(Grammar checker)とも。
解析の方法にはパターンマッチングによる方法と、構文そのものを分解し処理していく方法がある。Microsoft WordやWordPerfectなどのワープロソフトの機能に含まれることがあるが、それらは機能的には初歩的な段階のミスを指摘するだけで、実用の域には達していないものが殆どである。専用のアプリケーションとしてはMacOS 9およびXで作動するGrammarianが有名。しかしながら、2005年10月時点ではWindows向けの信頼できるアプリケーションは日本では販売されていない。
Microsoft Wordの文章校正ツールや、ATOKの校正支援モードなど。
清水直子
清水 直子
清水 直子(しみず なおこ、1968年7月4日 - )は、日本のヴィオラ奏者。2001年2月より、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席ヴィオラ奏者を務める。
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団において、弦楽器の首席奏者に女性が選ばれることは異例とされる。オーケストラの活動のみならず、ソロ活動も活発に行っている。
大阪府生まれ、茨城県つくば市育ち。
茨城県立並木高等学校を経て、桐朋学園大学に進む。
桐朋学園大学で広瀬悦子、江藤俊哉にヴァイオリンを学ぶ。研究科でヴィオラに転向し、岡田伸夫に師事、1993年に修了。
1994年に渡独、ドイツ・デトモルト音楽大学で今井信子にヴィオラを師事。
1996年、ジュネーブ国際コンクールで最高位を受賞する(1位なしの2位)。
1997年、ミュンヘン国際音楽コンクールで第1位を受賞。ミュンヘン国際コンクールのヴィオラ部門において1位受賞者が出たのはユーリ・バシュメット以来21年ぶりのことであり、注目される。
その後、ソリストとして、各国のオーケストラと共演を重ねる。
2001年2月からベルリン・フィルの首席ヴィオラ奏者に就任。
2006年、毎日放送『情熱大陸』に出演。現地で知り合ったピアニストの夫、オズガー・アイディンとの生活や、パウル・ヒンデミットの無伴奏ソナタの演奏シーンなどが紹介された。
春日神
春日神(かすがのかみ)は、神道の神である。春日明神または春日権現とも称される。春日大社から勧請を受けた神のことであり、神社の祭神を示すときに主祭神と並んで春日大神などと書かれる。春日神を祀る神社は春日神社などという社名になっており、日本全国に約1000社ある。
春日神とは、春日大社の祭神である以下の四柱の神の総称である。
武甕槌命(鹿島神宮)と経津主命(香取神宮)は藤原氏(中臣氏)の守護神とされ、天児屋根命と比売神は藤原氏の祖神とされる。
春日大社は768年に創建された。それ以前の春日の地では本殿廻廊の西南隅にある、摂社・榎本神社(式内小社)の神が祀られていたとされる。この神は当地の地主神と考えられ、当地に基盤のあった春日氏の氏神とされる。江戸時代に祭神は猿田彦大神になったが、それ以前は巨勢姫明神あるいは巨勢祝という神が祀られていたという。
春日大社の四柱の神のうち、当初、特に存在感が高かったのは武甕槌命であるとされる。天児屋根命は藤原氏の祖神とされるが、大社の創建当時、武甕槌命(鹿島神宮)と経津主命(香取神宮)はともに武神として、中央の政府が蝦夷討伐を進め東北地方への関与を強めていく中で神威が非常に高まっていた。両神宮への封戸の寄進等が盛んとなり、こうした状況が、大社における武甕槌命と経津主命が天児屋根命よりも上座にすえられる結果をもたらしたとされる。
特に、大社の成立にあたり、鹿島神宮の封戸が最初に大社に与えられていった経緯があり、当初、大社は鹿島神宮の末社であるかのような形態が認められたとされる。その後、平安時代に入り延暦20年(西暦801年)からは香取神宮からの援助も受けることとなり、大社における鹿島神宮の圧倒的な存在感は徐々に薄れていったとされる。「春日大社」を指す際に鹿島や香取といった地名を羅列するような状況もあったが、嘉祥3年(西暦850年)には「春日大神社」という一つの存在として叙位の文書等に記載されるようになり、四柱の神を包括する大社の独自性が認められるようになっていったとされる。
それでもなお、大社を鹿島神宮の「末社」的存在とみなす風潮は長期間継続したとされ、『大鏡』においても、「春日明神(春日神)」とは鹿島の神のことである、と読み取れる記述が見受けられる。このため、少なくとも、大鏡の成立した11世紀後半までは、「春日神」を「武甕槌命(武甕槌神)」と同一とみなす考えがあったという指摘がある。鹿島神宮、武甕槌命の存在感がさらに低下し、四柱の神の総称としての「春日神」が定着したのはその後かなり経ってからであると思われる。
本節はWikipedia‐ノート:ウィキプロジェクト 神道#神社の一覧記事・一覧形式の例示部分についての合意による記載基準を元に、
日本国の文化財保護法に基づき国(文部科学大臣)が指定した文化財を有する神社
を載せる。
なお、下記以外のものについては「春日神社」および「春日神社」も参照のこと。
春日大社(奈良県奈良市) - 総本社。旧官幣大社、別表神社。重要文化財多数所蔵。
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春日神社 (利府町)(宮城県利府町)
春日神社 (鶴岡市)(山形県鶴岡市櫛引町)- 旧県社。黒川能が重要無形民俗文化財。
春日神社 (上越市)(新潟県上越市春日)-春日大社の記録では全国の春日神社の中で最初に出てくる神社で春日山城の名称の元になった。
春日神社 (鯖江市)(福井県鯖江市鳥井町) - 本殿が重要文化財。
春日神社 (関市)(岐阜県関市) - 例祭に使用される能装束類(63点)が重要文化財。
桑名宗社(三重県桑名市) - 「石取祭」が重要無形民俗文化財。
春日神社 (大津市)(滋賀県大津市大石富川) - 本殿が重要文化財。
春日神社 (野洲市)(滋賀県野洲市) - 神門が重要文化財。
春日神社 (栗東市)(滋賀県栗東市) - 表門が重要文化財。
春日神社 (東近江市)(滋賀県東近江市小八木町) - 本殿が重要文化財。
大原野神社(京都府京都市) - 旧官幣中社。春日神を長岡京の近くに勧請したもの。別称は京春日。
吉田神社(京都府京都市) - 旧官幣中社。春日神を平安京の近くに勧請したもの。
春日神社 (南丹市)(京都府南丹市園部町高屋) - 本殿が重要文化財。
春日神社 (精華町)(京都府相楽郡精華町菱田宮川原) - 本殿が重要文化財。
枚岡神社(大阪府東大阪市) - 河内国一宮、旧官幣大社。こちらから天児屋根大神と比売大神を春日大社に勧請した、別称は元春日。
倍賀春日神社(大阪府茨木市) - 鎌倉時代の石灯籠が重要文化財。
春日神社 (丹波篠山市)(兵庫県丹波篠山市) - 旧県社。能舞台が重要文化財。
春日神社 (大和郡山市)(奈良県大和郡山市矢田町) - 金剛山寺境内にあり、本殿が重要文化財。
春日神社 (五條市)(奈良県五條市西吉野町向加名生) - 本殿が重要文化財。
加太春日神社(和歌山県和歌山市) - 本殿が重要文化財。
春日神社 (岡山市北区)(岡山県岡山市北区) - 旧県社。
春日神社 (萩市)(山口県萩市) - 旧県社。
春日神社 (徳島市)(徳島県徳島市) - 旧県社
春日神社 (北九州市)(福岡県北九州市) - 旧県社。
春日神社 (春日市)(福岡県春日市) - 「春日の婿押し」が重要無形民俗文化財。
春日神社(大分県大分市) - 旧県社、別表神社。
本地垂迹説では、春日明神の本地仏には不空羂索観音があてられ、観音菩薩の化身とされた。
サマー・デイズ
サマー・デイズ
『サマー・デイズ』 (Summer Days (and Summer Nights!!)) は、1965年にリリースされたザ・ビーチ・ボーイズのアルバム。本作は『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』に続く作品として進歩的な一面が見られたが、反面ビーチ・ボーイズの持つ「太陽」「夏」「サーフィン」といったイメージへの執着も見られる作品であった。
『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』のB面で、高度に洗練された劇的な変化が見られた後、ブライアン・ウィルソンはマイク・ラヴとキャピトル・レコードからその音楽的意図に対する質問がなされ、もっと「ビーチ・ボーイズ的」な音楽を作るように励まされた。バンドの次回作として紋切り型作品のリリースを要求されていることは明白だった。彼の音楽的欲求とバンドの方向性は乖離し、ブライアンは衝突が不可避であると感じていたが、結局本作が製作された。
ジャケット写真はロサンゼルス南部のヨットハーバー、マリーナ・デル・レイ沖合にて、賃借したヨットの上で撮影されたものである。アル・ジャーディンが不参加なのは、ジャケット裏のコメントで弁明している通り、撮影当日にインフルエンザにかかってしまったためで、スケジュール上振替撮影日の都合もつかなかったため、アル抜きで撮影が決行された。当時加入したばかりのブルース・ジョンストンもフォト・セッションに参加していたが、ブルースはコロムビア・レコードとの契約が残っていたため、彼の写った写真は採用されなかった。
『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』より『ワイルド・ハニー』までは、ブライアンの右耳の聴力の悪化により、発売当時アルバムはモノ・ミックスのみで制作され、ステレオ盤は擬似ステレオだった。
2012年に『サーフィン・U.S.A.』から『スマイリー・スマイル』までがモノ&ステレオの2in1仕様でCD化された際、初めてトゥルー・ステレオ・ヴァージョンが作成された。幾つかの楽曲はコンピレーション・アルバム収録時に作成されたステレオ・ミックスを流用、「ニューヨークの娘」「アミューズメント・パークス」「アイム・バッグド・アット・マイ・オール・マン」は初ステレオ化となる。「恋の夏」は『ペット・サウンズ』のDVD Audio版でステレオ化されていたがリミックスされている。ただし「ヘルプ・ミー・ロンダ」と「ガール・ドント・テル・ミー」はマルチ・トラック・テープが行方不明のためマーク・リネットの監修のもとDerry Fitzgeraldにより作成されたStereo Extraction Mixを収録している。
どのステレオ・ヴァージョンもモノ・ミックスよりフェイド・アウトが長くなっている。
特筆無い限りブライアン・ウィルソン作曲、マイク・ラヴ作詞。
Side 1
ニューヨークの娘 - The Girl From New York City - 1:54
アミューズメント・パークス・U.S.A. - Amusement Parks U.S.A. - 2:29
あの娘にキッス - Then I Kissed Her (Phil Spector/E. Greenwich/J. Barry) - 2:15
ソルト・レイク・シティ - Salt Lake City - 2:00
ガール・ドント・テル・ミー - Girl Don't Tell Me - 2:19
ヘルプ・ミー・ロンダ - Help Me, Rhonda - 2:46
Side 2
カリフォルニア・ガールズ - California Girls - 2:38
レット・ヒム・ラン・ワイルド - Let Him Run Wild - 2:20
素敵な君 - You're So Good To Me - 2:14
恋の夏 - Summer Means New Love (Brian Wilson) - 1:59
アイム・バッグド・アット・マイ・オール・マン - I'm Bugged At My Ol' Man (Brian Wilson) - 2:17
アンド・ユア・ドリーム・カムズ・トゥルー - And Your Dream Comes True - 1:04
リトル・ガール・アイ・ワンス・ニュー - The Little Girl I Once Knew (Brian Wilson) - 2:40
ダンス・ダンス・ダンス - Dance, Dance, Dance (Brian Wilson / Carl Wilson / Mike Love) - 2:02
アイム・ソー・ヤング(別テイク) - I'm So Young (William H. Tyrus Jr.) - 2:29
レット・ヒム・ラン・ワイルド(別テイク) - Let Him Run Wild - 2:18
グラデュエイション・デイ(スタジオ・テイク) - Graduation Day (Joe Sherman / Noel Sherman) - 2:18
オラクルマスター
オラクルマスター (ORACLE MASTER) とは、日本オラクル社が定めるデータベース認定試験のことである。情報処理のベンダー資格の中では比較的ポピュラーで知名度もあり、関連書籍も数多く出版されている。2003年10月の制度改定以後は、日本国外で実施されている Oracle Certification Program (OCP) との連携が取られるようになった。ORACLE MASTER 2019から、試験と製品バージョンが1対1で対応しなくなった。
対応する試験に合格することでオラクルマスターとして認定される。ORACLE MASTER Gold DBA 2019などの一部の資格では、下位レベルの資格に認定されている必要がある。
試験はコンピュータで行われ、結果はその場で分かる。(Platinum実技試験は除く)試験内容はOracle Databaseの管理に纏わるものやOracle Databaseを操作するためのSQL文に関するものなどがある。また受験者の目的により、データベース管理者、アプリケーションサーバ管理者、開発者の3つの道が用意されている。合格した試験の組み合わせによって認定が変わってくる。
難易度は最大で4段階あり、Bronze、Silver、Gold、Platinumの順に難しくなる。Silver以降の認定を受けると世界共通の Oracle Certification Program による認定が自動的に与えられる。従って、Silver以降の認定は世界で通用するものとなると言える。
データベース運用/管理に関する問題が出題される。ORACLE MASTER 2019の資格は以下のとおり。
ORACLE MASTER Gold DBA 2019
ORACLE MASTER Silver DBA 2019
ORACLE MASTER Bronze DBA 2019
ORACLE MASTER 2019以前は、認定対象の製品バージョン毎に資格が存在していた。
ORACLE MASTER Oracle Database 12c
ORACLE MASTER Bronze Oracle Database 12c
ORACLE MASTER Silver Oracle Database 12c (OCA)
ORACLE MASTER Gold Oracle Database 12c (OCP)
ORACLE MASTER Platinum Oracle Database 12c (OCM)
ORACLE MASTER Oracle Database 11g
ORACLE MASTER Bronze Oracle Database 11g
ORACLE MASTER Silver Oracle Database 11g (OCA)
ORACLE MASTER Gold Oracle Database 11g (OCP)
ORACLE MASTER Platinum Oracle Database 11g (OCM)
ORACLE MASTER Oracle Database 10g
ORACLE MASTER Bronze Oracle Database 10g
ORACLE MASTER Silver Oracle Database 10g (OCA)
ORACLE MASTER Gold Oracle Database 10g (OCP)
ORACLE MASTER Platinum Oracle Database 10g (OCM)
ORACLE MASTER Oracle 9i Database
9iではBronzeは存在せず、難易度は3段階で、Silver、Gold、Platinumの順に難しくなる。なお、2003年10月以前の旧Silverに相当するポジションとして、新たにSilver fellowが新設された。
Oracle Silver fellow
オラクルのデータベースに関する基礎的な知識を問う試験。「Silver」という名前が入っているが、実際にはSilverの1つ前という位置付けである。厳密には資格という扱いをされておらず、日本オラクルが発行しているのも「合格証」である。
ORACLE MASTER Silver Oracle9i Database (OCA)
ORACLE MASTER Gold Oracle9i Database (OCP)
ORACLE MASTER Platinum Oracle9i Database (OCM)
SQLに関する問題が出題される。ORACLE MASTER 2019の資格は以下のとおり。
ORACLE MASTER Silver SQL 2019
アプリケーション開発者向けの試験。PL/SQLというプログラムに関する問題が出題される。
ORACLE MASTER Silver Oracle PL/SQL Developer (OCA)
PL/SQLは9i/10gで共通。2007年7月20日、ORACLE MASTER Silver Oracle9i PL/SQLから改称。
ORACLE MASTER Gold Oracle9i Forms Developer (OCP)
Oracle Certified Developer R6/6i (OCP)
ORACLE MASTER Silver Oracle Application Server 10g (OCA)
ORACLE MASTER Gold Oracle Application Server 10g (OCP)
ORACLE MASTER Silver Oracle9i Application Server (OCA)
2019年から2020年にかけて、新しい資格体系としてORACLE MASTER 2019が導入された。
主な特徴は以下のとおり。
資格階層は従来通り(Bronze DBA → Silver DBA → Gold DBA→ Platinum DBA)だが、、Bronze DBAを取得しなくてもSilver DBAを取得できるようになった
Gold DBAの取得に必須研修(要履修コース)の受講が不要になった
SQLの知識のみを問う資格として、ORACLE MASTER Silver SQL 2019 が導入された
2003年10月の大幅な制度改定以前は、データベース管理者向けのSilver・Gold・Platinumの3段階を中心としたシンプルな構成であった。制度改定後の新体系ではそれぞれ SilverがSilver Fellow、GoldがSilver、PlatinumがGoldにあたる。
ORACLE MASTER Silver
ORACLE MASTER Gold
ORACLE MASTER Platinum (OCP)
Oracle Certified Developer (OCP)
アズマビヨンド
アズマビヨンド(Azuma Beyond、1999年4月19日 - )は、日本の競走馬。主な勝ち鞍は2005年の阪神ジャンプステークス。
半妹に、2003年のクイーンカップを制したチューニーがいる。
平地競走では2勝に終わったが、2004年3月に障害入りして以来、同年末から三木ホースランドジャンプステークス、牛若丸ジャンプステークスに連勝するなど関西の競馬場では安定した成績を残していたが、東上するとなかなか成績を伴わないことが多く、J・GI競走では3戦して掲示板確保に至らなかった。
2005年の阪神ジャンプステークスで重賞初勝利を挙げ、その後も同年の京都ハイジャンプ、翌2006年の阪神スプリングジャンプでテイエムドラゴンの2着に入るなど健闘を見せていたが、その後成績は下降線をたどり、2008年の東京ハイジャンプで12着に敗れた後に競走馬登録を抹消した。引退後はバベルSの名前で広島県の眞田ライディングクラブで乗馬となった。
以下の内容はnetkeiba.comの情報に基づく。
ジャン・ティガナ
ジャン・ティガナ
ジャン・ティガナ(Jean Tigana、1955年6月23日 - )は、マリ・バマコ出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。元フランス代表。ポジションはMF。
マリで生まれ、地元のクラブチームであるレアル・バマコに入団。フィジカルの強さと卓越した戦術眼を発揮して攻守に貢献し、1975年に渡仏しスポルタン・トゥーロン・ヴァールに入団。1978年にはオリンピック・リヨンへ移籍し評価をさらに高めると、1980年5月23日のソ連戦でフランス代表デビューを飾り、翌年にはFCジロンダン・ボルドーへ移籍。
1982年のスペインW杯では5試合に出場してベスト4入りに貢献すると、2年後のEURO1984ではフランスに優勝をもたらし、ミシェル・プラティニやアラン・ジレスらとともに黄金の中盤を形成した。また、在籍していたボルドーでも1983-84、1984-85シーズンのリーグ連覇、1986-87シーズンのリーグとカップの二冠をそれぞれ経験している。また1986年のメキシコW杯では3位入賞に貢献した。
1989年にオリンピック・マルセイユへ移籍。ここでも1989-90、1990-91シーズンとリーグ連覇を果たし、「優勝請負人」として活躍すると同時に現役を引退。
引退後はリヨンやモナコの監督を務め、稲本潤一が在籍していたフラムFCの監督も務めた。2005-06シーズンからは2シーズンに渡りトルコリーグ・ベシクタシュJKで指揮を執った。2010年からはフランス代表監督に就任したローラン・ブランの後任として、かつて所属をしたボルドーの監督に就任したが、不振のためシーズン途中で辞任した。2012シーズンから中国スーパーリーグ・上海申花で指揮を執ったが、成績不振のため、わずか4カ月で辞任した。
FCジロンダン・ボルドー
リーグ・アン:3回 (1983-84、1984-85、1986-87)
クープ・ドゥ・フランス:2回 (1985-86、1986-87)
オリンピック・マルセイユ
リーグ・アン:2回 (1989-90、1990-91)
UEFA欧州選手権:1回(1984)
UEFA欧州選手権ベストイレブン:1回(1984)
フランスリーグ最優秀新人賞(1980)
フランスリーグ年間最優秀選手賞:1回(1984)
バロンドール投票第2位(1位はプラティニ) 1984年
FIFAワールドカップオールスターチーム:1回(1986)
オンズダルジャン:1回(1984)
オンズ・ド・ブロンズ:1回(1987)
リーグ・アン:1回 (1996-97)
トロフェ・デ・シャンピオン:1回(1997)
フットボールリーグ ディヴィジョン1:1回(2000-01)
UEFAインタートトカップ:1回 (2002)
テュルキエ・クパス:2回 (2005-06、2006-07)
スュペル・クパ:1回(2006)
リーグ・アン年間最優秀監督賞:1回(1997)
フランス年間最優秀監督:1回(1997)