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屏風ヶ浦
屏風ヶ浦(びょうぶがうら)は、千葉県銚子市から旭市までの太平洋海岸線に連なる海食崖の景勝地である。水郷筑波国定公園に属する。2016年3月に国の名勝及び天然記念物に指定された。房総の魅力500選に選定されている。
ドーバー海峡にあるホワイト・クリフに似ていることから東洋のドーバーとも称される。
下総台地を削る海食崖で、断崖の高さは40メートルから50メートル、長さは千葉県銚子市名洗町から旭市上永井の刑部岬まで、新第三紀鮮新世以降の地層から成る露岩の崖が約10キロメートルにわたって分布する。
江戸時代後期以降、その特徴的な地形が形作る景観が名所記や名所図会などの出版物に取り上げられるようになり、歌川広重の『六十余州名所図会 下総銚子の濱外浦』にも描かれた。明治以降は交通網が発達し、訪れる人々も増加した。また海食崖や高神愛宕山からの景観は、絵葉書やパンフレットなどの題材になるとともに様々な文学作品にも描かれてきた。
海岸線付近は断崖絶壁であり、波に直接打ち付けられるなど、遭難の危険を伴うことや一部私有地が含まれているため、立入禁止となっている箇所がほとんどである。銚子マリーナ付近には遊歩道が整備されており、近くで実際に観察できる場所となっている。また、地球の丸く見える丘展望館からも見渡すことが可能である。
迫力ある風景はサスペンスドラマのラストシーンのほか、CM・映画・プロモーションビデオなどのロケ地としても好まれている。
一億年以上前の硬い岩石を基盤として新第三紀鮮新世から第四紀更新世(約300万年前 - 40万年前)の海洋性の環境で堆積した犬吠層群に属する名洗層、飯岡層と、その上に不整合面で接する内湾的な環境で堆積した香取層、関東ローム層をみることができる。犬吠層群の岩石(ノジュール状泥岩)は飯岡石と称される。
屛風ヶ浦が岸壁となる後方の台地は、かつては海底であった層(砂岩質の岩の部分)が隆起し、その後、この上に富士山等の噴火によって堆積した関東ローム層の赤土(火山灰が積もって鉄分が赤く酸化したもの)によって形成されたものである。海底であった層から崩落した岩を見ると、貝殻などの化石や、かつてそこで生息していた生物の痕跡を確認できる。砂岩質の土壌で崩落しやすいことと、打ち寄せる波の強さもあって、有史以来数キロに渡って岸壁は削られており、東国古戦記等によると、刑部岬付近には鎌倉時代に片岡常春の居城であった佐貫城があったとされているが、遺構があった場所は既にはるか沖合である。
崩落した石や土は、潮流に乗って南西方へ流されて海岸に堆積し、長さ約66キロメートルに及ぶ九十九里浜の砂となっていた。打ち寄せる波による侵食の進行を緩和させるため、海岸数メートル沖合に消波ブロックが設置され、設置後、陸地の後退は思惑通り緩やかになったが、代わりに砂の供給元を絶たれた九十九里浜の侵食が問題となっている。銚子市との境界付近にはかつて通蓮洞(風蓮洞、との記述もある)と呼ばれる海岸侵食によるものと思われる洞窟も存在していたとされている。
千葉交通バス 名洗線「千葉科学大学」行「銚子マリーナ」下車徒歩約3分
スキムボード
スキムボードはウォータースポーツの一つであり、またそれで用いられる遊具の名称である。スケートボードとサーフィンを合わせたようなスポーツで、主に砂浜の波打ち際で行われる。
木の葉型の板を持ち、砂浜から波に向かい走り、板を落とし飛び乗る。波に乗って浜に戻ってくる形が一般的である。波上でのエアリアル的な技なども多い。高さ130cm程度の板には、サーフボードのようなフィン(波切板)がなく、ボードコントロールは、体重移動とボードのレール部分で行われる。
発祥はアメリカ西海岸ラグナ・ビーチだといわれる。「スキム」の由来は、波が引いたときにできる薄い膜状の濡れた砂浜の上を滑ったことからきている。
現在、国内では各地で大会等が盛んに行われ、今後大きく発展していくと思われるスポーツのひとつである。
は、2012年4月設立の日本のスキムボーディング界を統括する非営利団体。
各エリアでのスキムボード大会の情報や、各エリアでのポイントマップの情報など、全国のスキムボードに関する情報を提供している。
また、その年の日本のスキムボードチャンピオンを決めるスキムボード大会、の主催運営も行っている。
-スキムボード.com
大送神社の綱引き
大送神社の大綱引き(おおおくりじんじゃのつなひき)とは、京都府南丹市八木町日置の綱引き祭。
京都府の無形民俗文化財に指定されている。古くから村に棲む大蛇退治の伝説に基づいて行われる神事で、例年1月中旬の小正月近くに行われる。大蛇の目に見立てた的と大蛇に見立てた約14mの綱を使って行われる。
真里谷朝信
真里谷 朝信(まりやつ とものぶ、生年不詳 - 天文13年8月7日(1544年8月25日))は、戦国時代の人物。真里谷武田家(上総武田氏)の一族。上総小田喜城(後の大多喜城)の城主。
『上総国大多喜根古屋城主武田殿系図』によると、小田喜城の築城者である真里谷信清の孫で、父の名は真里谷直信。近年の研究で、当時の真里谷武田家の当主の真里谷恕鑑の実名が信清であったと考えられるようになったが、恕鑑と朝信の祖父の信清とは別人と考えられている。黒田基樹は、小田喜武田氏の成立は永正年間から大永年間にかけてのころであり、また、通字である「信」の位置から小田喜の武田氏は、元々は長南武田家の一族であった可能性を示唆している。
妻は真里谷信隆の家臣である後藤氏の娘。また、娘が里見義豊の妻に嫁いだともされるが(『三浦系図伝』)、世代的な整合性がないことから疑問が呈されている。黒田基樹は、当主である信清(恕鑑)との誤伝であると推測し、また、里見義豊と関連する朝信の事蹟については、朝信本人のものと信清(恕鑑)のものが混在していると考察する。
里見氏の内紛(天文の内訌)の際に、主君真里谷恕鑑の命により自分の娘婿でもある里見義豊の救援に向かう。だが、義豊は里見義堯に討たれてしまい、朝信は対抗して安房天津城を占拠して城主となる。
恕鑑の死後の後継者争いでは、真里谷信応を支持する真里谷全方など一族の意向に反し、朝信は信応の庶兄である真里谷信隆を支持して信応方についた里見義堯と再び争ったという。ただし、近年の研究では、里見氏は当初は信隆支持派であり、本家の家督争いとは別に何らかの形で朝信と義堯との間に対立があったのではないかと推測されている。
1541年頃には、里見義堯の重臣である正木時茂が天津城を攻めると、城は正木軍の攻勢を支えきれずに落城するなど、朝信の勢力圏は正木時茂・正木時忠兄弟の攻勢にさらされるようになった。既に真里谷武田家は内紛で弱体化し、上総は後北条氏と里見氏の草刈場と化していた。時茂・時忠の北上は続き、劣勢の朝信は抗戦したが、1544年には上総刈谷原(現在の千葉県いすみ市)の戦いにおいて時茂によって討たれ、小田喜城は時茂によって奪われてしまった。以後、時茂の小田喜正木氏が東上総を支配することになる。
異説として、『三浦系図伝』によると、子である信正と椎津城に逃れ、その地で戦死したとされる。
真里谷信政
真里谷 信政(まりやつ のぶまさ、?-天文21年11月4日(1552年11月19日))は、戦国時代の武将。房総半島を拠点とする真里谷武田家の一族。真里谷信隆の子。上総国造海城、椎津城城主。子に真里谷信光、上杉義勝(宮原義勝)室がいる(宮原義照、義久の母)。
真里谷信隆の子として生まれる。
父の真里谷信隆が叔父の真里谷信応と家督を争い相模の後北条氏と結んで蜂起したときは、造海城を任され峰上城に拠った父を支援した。小弓公方足利義明の介入により劣勢になった信隆が峰上城を放棄し造海城に逃れてきたが、里見義堯が攻め寄せてきたため、百首の和歌を詠むことを条件に開城に応じ、後北条氏を頼って武蔵国に逃れたという。このとき、真里谷信政は父と行動をともにしたと思われる。
天文7年(1538年)、第一次国府台合戦により北条氏綱に敗れた義明が戦死すると、信応の勢力も弱まり、父の信隆は上総に復権を果たし、椎津城に拠った。まもなく、真里谷一族の内紛は再発し、後北条氏と里見氏が支援を名目に上総に介入するようになり、真里谷武田家は勢力を弱めていった。
=== 真里谷武田家の没落 ===
天文20年(1551年)、父の真里谷信隆が死去する。1552年、後北条氏の北条氏康は里見氏に対抗するため信政と万喜城の土岐氏を味方にしようと画策したが、里見氏の里見義堯はこれに反発し、正木時茂に命じて信政を攻撃、土岐氏も里見氏に呼応した。信政は叔父の真里谷信応の支援を得たものの敗れ、椎津城内で自刃。3日後には叔父・真里谷信応も討たれたという。これにより、真里谷武田家は没落をした。
路上の霊魂
『路上の霊魂』(ろじょうのれいこん)は、1921年(大正10年)に製作・公開された日本映画である。松竹キネマ研究所の第1回作品で、松竹キネマ合名社が配給した。
ヴィルヘルム・シュミットボン(de)の『街の子』(森鷗外訳)とマクシム・ゴーリキーの『夜の宿(どん底)』(小山内薫訳)を原作に、牛原虚彦が脚本を執筆した(牛原は茂原熊彦名義で出演もしている)。松竹キネマ研究所所長の小山内薫が製作総指揮にあたり、自ら出演もした。監督は村田実で、彼の監督作品の中で現存している2作の内の1作である。また、島津保次郎が助監督と光線係を務めている。
1920年(大正9年)冬頃から軽井沢でロケが行われ、細川侯爵の別邸も貸し出された。しかし、撮影開始直後に小山内が急病で倒れたため、撮影は一旦中断され、翌年から再開された。しかし、完成直後に今度は村田が大病に罹り、牛原の母、水谷文二郎と島津の父が急逝するという事態になった。
1921年(大正10年)4月8日、徳川夢声の説明で赤坂第一松竹館で封切られた。2つの物語を並行的に描く手法や、寛容と不寛容を主題としていることから、『イントレランス』の影響を受けているとみられるが、バタ臭さが目立ち、実験的試みの域を出ることができず、興行的にも不振に終わった。しかし、歌舞伎や新派の影響を完全に受けていた従来の日本映画とは全く異なる、画期的な作品となり、後の日本映画界に少なからずも影響を与えた。
作品は完全な形で現存しており、東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵している。そのため松竹映画の中で現存するもっとも古い作品となっている。2005年(平成17年)にポルデノーネ無声映画祭で上映された。
山奥で伐材所を経営している旧家の老人には、ヴァイオリニストになることを夢見て、許婚を置いて家出した息子(浩一郎)がいた。東京に出た浩一郎は、演奏を批判した評論家相手に暴力事件を起こし、音楽界を追われる。結婚し、一女を授かるが、生活に困り、妻・娘を連れて故郷に戻ろうとする。その途中で、出獄したばかりの二人組の男に出会い、パンを恵んでもらう。浩一郎らは二人組と別れた後、父の元をたずねるが、許してもらえない。浩一郎らは寒い中、納屋に泊まることにする。一方、二人組はクリスマスパーティーの準備が整った別荘に忍び込み、パンを盗もうとするが、別荘番に見つかってしまう。しかし、肺病を病んでいる姿を憐れんだ別荘番は令嬢の許しを得て二人をパーティーに招待する。その令嬢は伐材所の少年(太郎)がパーティーに来るのを待っていた。その頃、浩一郎は父が許してくれないため、1人で納屋を離れる。太郎が老人の姪(浩一郎の元許嫁)と納屋に行ってみると、娘は凍死していた。翌朝、改心した二人の男と別荘番は、凍死した浩一郎を発見する。令嬢は太郎にプレゼントを渡しに行った。令嬢と太郎は「憐み」の心があれば浩一郎らも救われたのではないか、と考える。
杉野泰:小山内薫
息子・浩一郎:東郷是也
妻・耀子:澤村春子
娘・文子:久松三岐子
浩一郎の許婚・光子:伊達竜子
伐材所の少年・太郎:村田実
出獄者・鶴吉:南光明
出獄者・亀三:蔦村繁
別荘の令嬢:英百合子
別荘の執事:茂原熊彦
別荘番:岡田宗太郎
八木節の姉:東栄子
八木節の弟:小松武雄
クリスマスの客:春野恵美奈
総指揮:小山内薫
監督:村田実
脚本:牛原虚彦
撮影:水谷文次郎
撮影助手:小田浜太郎
室内設計:溝口三郎
光線:島津保次郎
衣裳:山下篤
ミカロユス・チュルリョーニス
ミカロユス・コンスタンティナス・チュルリョーニス(Mikalojus Konstantinas Čiurlionis、1875年9月22日 - 1911年4月10日)は、リトアニア人画家・作曲家。
短い生涯の間に、約300点の絵画と約200点の楽曲を遺した。美術作品の多くは、リトアニア国立チュルリョーニス美術館(カウナス市)に蒐集されている。作曲家としての活躍は近年まで忘れられていたが、画家としては世紀末のロシア画壇で生前から注目されており、独自の幻想的な画風はカンディンスキーに影響を与え、ストラヴィンスキーもチュルリョーニスの絵画を持っていたことがあるロシアの詩人アレクサンドル・ブロークは絵画と音楽を接近させた芸術家として共感を示していた。同時代の画家ユーリイ・アンネンコフは「チュルリオニスは抽象絵画の告知者である」とも評している。 。
晩年に精神を病み、それ以降に作曲や描画において伝統と隔絶した作風をとるようになったことから、アール・ブリュの芸術家に分類されることもある。ロマン・ロランやオリヴィエ・メシアンもその作品に注目した。
チュルリョーニスの作品が現代のリトアニア文化に精神的に与えた影響は大きく、たとえば一般に政治家として有名なヴィータウタス・ランズベルギスは、本職はチュルリョーニス研究の音楽学者ならびにピアニストである。
日本では、1992年3月に東京セゾン美術館で催されたチュルリョーニス展がきっかけとなり、この芸術家の画業が知られるようになった。
ロシア帝国(現リトアニア南部)ヴァレナ近郊のセノイ・ヴァレナにおいて、貧しい教会オルガニストの家庭に生まれる。9人兄弟の長男であった。1878年に家族に連れられ、沿岸部の保養地ドルスキニンカイに移転し、9歳で支援者を得て、ミハウ・クレオファス・オギンスキ音楽学校に学ぶ。校長はポーランド人貴族のオギンスキ公爵で、映画『灰とダイヤモンド』に使われて有名になったポロネーズの作曲者の孫であった。
1894年からワルシャワ音楽院に入学して初めはピアノを、のち1897年からジグムント・ノスコフスキ(後のシマノフスキの恩師)に対位法と作曲を師事する。1899年に優等で卒業後、ややあって1901年秋から翌年までライプツィヒ音楽院でゾロモン・ヤーダスゾーンに作曲を学ぶ。
ポーランドに戻ってから(1902年末または1904年から)1906年までワルシャワ美術学校にも学んだ。1907年には第1回リトアニア美術展覧会を開催するかたわら、リトアニア民謡の発掘・編曲にも尽力、さらにリトアニア芸術同盟やリトアニア合唱協会などの芸術団体を発足させた。
1908年秋にサンクトペテルブルクに移住し、アレクサンドル・ベヌア(ブノワ)らの画家と交流するが、経済的には失敗し、1909年1月に作家のソフィヤ・キマンタイテ=チュルリョニエネ (Sofija Kymantaitė-Čiurlionienė) と結婚してまもなく精神異常をきたし、ワルシャワ郊外プステルニクの療養所(精神病棟との説もある)に収容された。闘病生活の中でも作曲と描画を続けていたが、風邪をこじらせ肺炎を併発し、わが子が生まれたことを知らぬまま他界した。
音楽的な題名を持った作品が多い。
連作絵画「黄道十二宮」
チュルリョーニス・ギャラリー・シカゴ
1957年にリトアニア系コミュニティが設立。リトアニア人画家の作品を展示。
1945年創設。
チュルリョーニス・コンクール
青少年演奏家のためのコンクール。
佐野七五三之助
佐野 七五三之助(さの しめのすけ、天保7年(1836年) - 慶応3年6月14日(1867年7月15日))は、新選組隊士。諱は重之。前名は寺西蔵之丞。
尾張名古屋藩出身。尾張国(現在の愛知県)海部郡須成村の神職・寺西伊予守家班の嫡子として生まれる。嘉永3年(1850年)に父が死去すると、尊皇攘夷を志し名前を佐野七五三之助と改めて江戸へ出奔。文久3年(1863年)頃に横浜の外人居留地警備の役目を担った時、伊東甲子太郎や篠原泰之進らと出会う。
元治元年(1864年)10月に新選組に入隊し、四番組に所属。慶応3年(1867年)3月に伊東らが新選組を脱退し御陵衛士を結成した際は、密命を受けて新選組に残留。6月10日の新選組の幕臣取立てに反対して御陵衛士に参加しようとするが、規定によって断られ茨木司・富川十郎・中村五郎らと共に、会津藩邸内にて切腹した。享年32。
一説では、佐野は一旦蘇生し、検死にやってきた大石鍬次郎に斬りかかったといわれる。これは、一篇の古文書に書かれていたことが拡大したものとされている。また、切腹ではなく大石ら新選組よって惨殺されたともいわれ、佐野は大石に槍で腹を刺し抜かれたが、抜打ちで大石に手傷を負わせたといわれている。
なお、佐野の懐中には辞世の句が所持してあり、「二張の弓引かましと 武士(もののふ)のただ一筋に思ひ切るなり」とされる。一方で、慶応4年に発刊された辞世集には、この内容と異なる辞世であったことが書き残されているものも見つかっている。
遺骸は新選組の手によって光縁寺に葬られたが、後に鈴木三樹三郎らの手によって戒光寺に改葬された。なお、第24代内閣総理大臣加藤高明は甥(妹の子)にあたる。
福岡北九州高速道路公社
福岡北九州高速道路公社(ふくおかきたきゅうしゅうこうそくどうろこうしゃ)は、福岡県、福岡市ならびに北九州市を設立団体とする地方道路公社である。指定都市高速道路であり、福岡都市高速道路と北九州都市高速道路を整備・管理・運営する。1971年(昭和46年)11月1日設立。
同公社が管理する道路は、地元では一般的に「都市高速」と呼ばれている。ちなみに、福岡と北九州の都市高速はそれぞれ独立採算制であり、福岡市と北九州市による出資や債務保証のたすき掛けは行われていない。
複信
複信(ふくしん;Duplex)とは、電気通信における通信方式の一種を指す用語であり、通信に参加している者(機器)同士が同時に送信できる方式をいう。
一般的な複信方式の例としては、電話における通話が挙げられる。電話における通話は、相手の声を聞きながら話すことができるため、複信である。一方で、一般的な業務用無線における通話は、誰か1人が送信していると他の通信参加者は送話ができないため、完全な複信ではない。このような方式は、半複信と呼ばれる。また、ラジオ放送などは、視聴者は受信をすることしかできず、送信は行わないため複信ではない。このような方式は、単信という。
複信を実現する手段として、最も簡単な方法は、伝送方向(送信・受信)別に2つの通信線路を使用することであるが、1つの伝送路で送受信を行う技術もある。例えば、一般的な固定電話回線は2線式であり、送信と受信は同じ通信線路を共有しているが、エコーキャンセラによって無理のない複信を実現している。
電気通信における、通信方式には次のようなものがある。
謝長廷
謝 長廷
Siā Tiông-têng
謝 長廷(しゃ ちょうてい、Hsieh Chang-ting、1946年5月18日 - )は、中華民国の政治家(民主進歩党)、弁護士。台北駐日経済文化代表処駐日代表。元行政院長(首相)。
中華民国台北市延平区(現:大同区)に、漢方医の5人兄弟の次男として生まれる。中学時代から器械体操に打ち込み、高校時代には台湾省運動会(国体に相当)に出場、吊り輪競技で優勝した。台湾大学法律系(法律学科)在学中に司法試験に合格し、1972年には文部省(当時)奨学生として京都大学大学院法学研究科に留学した(法哲学専攻)。父親が体調を崩したため、博士課程を単位取得退学した(最終学歴は法学修士)。
1976年11月に帰国後、弁護士となり、美麗島事件の裁判で姚嘉文の弁護を担当。これが政界入りのきっかけとなり、1981年に台北市議選に当選し、国民党独裁政権により野党の結成が禁止されていた中で、「党外編輯作家聯誼會」(編聯会)、「党外公共政策研究会」(公政会)といった「党外」団体の創立にかかわる。1986年9月28日、党外2団体が集まって民主進歩党が結成された際には、党名の提案者となり、綱領草案作成にも中心的メンバーとなる。1986年に中華民国立法院選挙に初めて立候補、1989年の選挙で初当選し、立法委員を2期務めた。
初の直接選挙で行われた1996年中華民国総統選挙では、彭明敏総統候補とペアで、副総統候補として出馬するも落選。しかし、1998年12月の高雄市長選挙で当選し、2000年には民進党主席にも就任。市長との兼任を批判されたため2002年に党主席を退任し、同年の高雄市長選で再選。任期中は、下水道整備による河川や水道の水質改善や、交通インフラや文化建設・史跡保存といった実績を挙げ、市民の支持率は82.6%(2004年12月、高雄市実施)、満足度74%・不満度16%(聯合報の調査)に達した。
2005年1月、高雄市長を任期途中で辞任し、陳水扁政権の下で4人目となる行政院長(首相)に就任。「和解と共生」の理念を主張し、野党国民党や中国に対話を呼びかけたものの、功を奏せず、2005年12月の統一地方選挙(県・市長選挙)で民進党が惨敗した責任をとり、わずか1年足らずで行政院長を辞任した。2006年12月の台北市長選挙に出馬したが、国民党公認候補の郝龍斌に敗北。これで政治生命は窮地に追い込まれたかに見えたが、2007年3月から始まった次期総統選の党内予備選挙において、蘇貞昌、呂秀蓮、游錫堃と激しい争いとなったが、党員投票トップで公認候補者に指名された。
陳水扁政権の汚職スキャンダルによる逆風の中、2008年中華民国総統選挙で民進党公認の総統候補となり、蘇貞昌を副総統候補に指名した。明治維新に重ねて「台湾維新」をスローガンに掲げ、落選したら政界引退をすると背水の陣で選挙戦に臨んだが、国民党の馬英九候補に220万票余りの大差をつけられ落選した。
総統選落選後は、自身が設立した団体である台湾維新基金会董事長を務めている。
2012年10月に国民党が独占してきた中国共産党とのパイプを民進党にも築きたいと表明して中華人民共和国を訪問、王毅国務院台湾事務弁公室主任や戴秉国国務委員と相次いで会談し、九二共識に代わる「憲法各表」を提案した。訪中は、1994年以来2度目である。
2016年、台北駐日経済文化代表処駐日代表への就任が明らかになり、4月27日、声明で正式に認める。6月3日、総統府より、任命の総統府令が公布され、6月9日、着任。
2019年4月30日から5月1日にかけて平成から令和へ御代替わりして、同年10月22日には世界各国の首脳や祝賀使節団が集う中、皇居で即位礼正殿の儀が執り行われた。謝長廷駐日代表は日本政府から正式には招待されていなかったが、即位の儀に参列して来賓として接遇された。
2000年に「民進党台日友好協会」を結成し、初代団長に就任。「日本統治時代にインフラ建設が進み、日本の教育を受けた父親の影響を受けた」と述べるなど日本と相互に利益ある関係になれるとを述べている。
1972年から約4年間京都大学に留学した際1949年から国民党政権の戒厳令が敷かれた台湾と日本を比較して衝撃を受けた。それを契機に帰国すると台湾の貧困者らへの法律相談を受ける弁護士となった。1979年に国民党政権が反体制運動を弾圧した美麗島事件を受けて政界の道へ入った。2016年6月初頭には義援金を携えた高雄市長らと熊本地震の被災地の熊本県にて「台湾も発展した。困った時に助け合える誠実な関係をより強化したい」と相互に助け合える対日関係を後世に引き継ぐために奔走すると述べている。
2007年12月、総統候補として訪日し、母校の京都大学で「日台関係強化の道」と題して講演。日本版「台湾関係法」を主張した。
尖閣諸島問題については「釣魚台(尖閣諸島)は台湾の一部である」との中華民国としての認識を示す一方、「主権と漁業権の問題は分けなければならない」として「主権についての協議を暫定的に棚上げする」と主張している。
台北経済文化代表処の駐日代表起用の際は、日本経済新聞や毎日新聞から「知日派の重鎮」と評された。
イールドカーブ
イールドカーブ(yield curve)あるいは利回り曲線とは、《金利の期間構造》をグラフにしたもの。
英語のイールド(yield)は金利(利回り)のことであり、《金利の期間構造》(term structure of interest rates)とは、債券の残存期間(つまり満期までの期間)と利回りの間の関係のことである。その《イールド》(金利)と《残存期間》の関係をグラフ化すると、そのグラフが曲線になるので、「イールドカーブ」や「利回り曲線」と呼ばれている。
横軸に債券の残存期間、縦軸に利回り(投資金額に対する利息の割合:1年間)をとる。左側が残存期間がゼロで、右に行くほど残存期間が長い。
通常は利回りは残存期間が長いほど高くなるので、イールドカーブは右上がりの曲線となる。
その理由は、残存期間が長いほど現金化するのに時間がかかり金利変動リスクが高まることなどから、そのリスクの大きさに見合った多めの利子をつけないと債券を引き受けてもらえなくなるので、残存期間が長いほど利子が高くなる傾向にあるからである。たとえば、一般に、1年満期のものより2年満期のものの方が、1年あたりの利率が高い。
リスクプレミアムとは、リスクの大きさに応じたプレミアム、つまり普通の値に上乗せされる値である。
残存期間が長いほど、金利変動の影響を大きく受けることになる。つまり、翌日償還の債券は金利変化の影響をほとんど受けないだろうが、残存期間が10年程度あれば、その間に金利がどのように動くかによってその債券への投資の優劣は大きく影響を受ける。たとえば市場の金利が上昇した場合、低い利回りのままの債券に投資したことは失敗となる。
残存期間が長いほど、その金利変動リスクのプレミアムが大きくなることから、利回りが高くなる。この場合、X軸を償還期間、Y軸を利率としてグラフを作ると、右上がりの曲線になる。
債券発行体の信頼性は、遠い将来ほど低下する。「明日は倒産しないだろうし、1年後も大丈夫そうだが、5年後では少しあやしく、10年後となるとよく分からない」といった具合である。この場合、1年満期と10年満期が同じ金利であれば、「安全だと思える間は1年満期を選び、満期後に買いなおし、債券発行体の倒産のリスクが高まってきたら買いなおすことを止める」という行動で、人々はリスクを低下させるであろう。そのため、償還期間の長い債券を発行する場合は金利を上乗せしなくては発行が困難となる。この将来に対するリスクプレミアムのため、イールドカーブは右上がりの曲線になる。
順イールド(normal yield)
多くの場合、短期の金利よりも長期の金利の方が高いので、イールドカーブは右上がりになる。
スティープ化(steepening)
短期の債券と長期の債券の金利差が大きくなると、傾斜が急になる。これをスティープ化と呼ぶ。
フラット化(flattening)
短期の債券と長期の債券の金利差が小さくなると、イールドカーブの傾斜が緩やかになる。これをフラット化と呼ぶ。
逆イールド逆イールド(inverted yield)
フラット化が更に進んで、短期の債券より長期の債券の金利が低くなること(長短金利の逆転)がある。この場合のイールドカーブは、右下がりの曲線になる。これを逆イールドと呼ぶ。逆イールドは景気後退の予兆とされており、その発生を金融界や産業界は警戒する。
金利の期間構造が生じる理由に関しては以下の名称が付けられている。
特定期間選好仮説(preferred habitat theory)
純粋期待仮説、流動性プレミアム仮説、市場分断仮説を組み合わせて、金利の期間構造が生じるという仮説。Franco ModiglianiとRichard Sutchが1966年に提唱した。
純粋期待仮説(pure expectations hypothesis)
将来の短期金利の予測により、より長期の金利が決まるという仮説。
流動性プレミアム仮説(liquidity premium hypothesis)
短期債券の方が長期債券よりも好まれるため、長期債券の方が金利が高くなり、順イールドが生じるという仮説。
市場分断仮説(market segmentation hypothesis)
金融機関の業務や投資家により必要とする債券の償還期間が異なるので、長期債券と短期債券の需給は異なる理由により生じるという仮説。
中央銀行が公開市場操作を通じて金利操作する場合、対象は短期金利に限定され、長期金利の動きは市場に委ねるのが通例である。しかし、政策目標の達成のために長期金利も操作の対象にして、イールドカーブの傾きをコントロールすることをイールドカーブ・コントロール(YCC)という。
日本銀行は、2016年9月、「長短金利操作付き量的・質的金融緩和」を開始し、10年日本国債の金利も操作対象に加えた。長期金利の誘導目標の変遷は政策金利を参照。
月明星稀 - さよなら新選組
『月明星稀 - さよなら新選組』(げつめいせいき さよならしんせんぐみ)は、小学館の漫画雑誌『週刊ヤングサンデー』にて連載された、盛田賢司による日本の漫画作品。全10巻。
題名「月明星稀」は、中国三国時代の武将の曹操が読んだ「短歌行」、及び北宋時代の詩人・政治家の蘇軾が「短歌行」を引用して読んだ「前赤壁賦」内の文句から。
本作は、幕末の新選組副長・土方歳三を主人公とした歴史漫画である。物語は、新撰組結成以前の若き日の土方から第一次長州征討までを描いているが、打ち切りに近い形で連載を終了している。
なお、単行本の裏表紙では、豊玉の俳号を持つ土方歳三の残した詩と隊士の絵が掲載されている。
時は幕末。武士に憧れた土方歳三が、近藤勇、そして仲間と共に、動乱の京都へと新選組として繰り出す――――幕末時代劇漫画!!
※登場人物の名は実際のものだが、一部フィクションである。
水戸時代からの芹沢の腹心。芹沢を新選組のトップに、ひいては日本中に名を轟かす傑物にするため、自身が泥をかぶる心づもりで、近藤派の排除を目論み、岡田以蔵らに接触し、暗殺を依頼する。
甲州流軍学を身に着けているが、山南らからは「古い」と評されている。
オリジナルキャラクター。元治元年10月の江戸においての隊士募集に応じ入隊。原田左之助の剣術指導に反発し、伊東甲子太郎の思想に賛同し接近するようになる。原田や服部武雄と共に不逞浪士の取り締まりの際、死番を恐れ突入に失敗し隊士を数名殺したため、士道に背いたとして切腹して果てる。
オリジナルキャラクター。元治元年10月の江戸においての隊士募集に応じ入隊。商家を脅し勝手に金策を働いたため、士道に背いたとして切腹して果てる。
観察方。
観察方。
伊東甲子太郎(鈴木大蔵)
ストーリー終盤に、藤堂平助の薦めで、新選組に合流する。女性と見間違えるような外観をしており、初対面のおりには近藤、永倉も性別の判断が付きかねた。土方に至っては、伊東の股間を鷲つかみにしたほど。
赤毛であり、それが原因で幼い頃は周囲からのいじめを受けていた。
伊東の弟。
加納道之助(加納鷲雄)
中西昇(登とも)
佐藤のぶ(旧名:土方とく)
土方歳三の姉。
土方とくの夫。
会津藩藩主。
幕臣。新選組憎しの余り、長州派と結託し、偽新選組隊士による押し借りを画策、新選組の所為とする。
これが判明し、近藤勇に斬り殺された。
天然理心流3代当主。活きた蛇を捕まえてそのまま喰うといった悪食。
濱田庄司
濱田 庄司
濱田 庄司(はまだ しょうじ、1894年(明治27年)12月9日 - 1978年(昭和53年)1月5日、本名象二)は、主に昭和に活躍した日本の陶芸家。次男の濱田晋作、三男の濱田篤哉、孫(晋作の次男)の濱田友緒はいずれも陶芸家、四男の濱田能生は硝子工芸家。
神奈川県橘樹郡高津村(現在の川崎市)溝ノ口で、濱田久三の子として母の実家である太田医院で生まれる。東京府立一中(現東京都立日比谷高等学校)を経て、1913年(大正2年)、東京高等工業学校(現東京工業大学)窯業科に入学、板谷波山に師事し、窯業の基礎科学面を学ぶ。1期上の各務鑛三とは生涯交友を持った。1916年(大正5年)同校を卒業後は、2年先輩の河井寛次郎と共に京都市立陶芸試験場にて主に釉薬の研究を行う。またこの頃、柳宗悦、富本憲吉、バーナード・リーチの知遇を得る。
1920年(大正9年)、イギリスに帰国するリーチに同行、共同してコーンウォール州セント・アイヴスに築窯する。1923年(大正12年)にはロンドンで個展を開催、成功する。1924年(大正13年)帰国、しばらくは沖縄・壺屋窯などで学び、1930年(昭和5年)からは、それまでも深い関心を寄せていた益子焼の産地、栃木県益子町で作陶を開始する。
ほとんど手轆轤のみを使用するシンプルな造形と、釉薬の流描による大胆な模様を得意とした。戦後、1955年(昭和30年)2月15日には第1回の重要無形文化財保持者(人間国宝)(工芸技術部門陶芸民芸陶器)に認定。また1964年(昭和39年)に紫綬褒章、1968年(昭和43年)には文化勲章を受章する。
柳宗悦の流れをうけて民藝運動に熱心であり、1961年(昭和36年)の柳の没後は日本民藝館の第2代館長に就任する。そして、1970年大阪万博の日本民芸館パビリオンの名誉館長を経て1972年大阪日本民藝館の初代館長に就任した。また1977年(昭和52年)には自ら蒐集した日本国内外の民芸品を展示する益子参考館を開館。
1978年(昭和53年)益子にて没。享年83。墓所は川崎市の宗隆寺。
『世界の民芸』(芹沢銈介・外村吉之介・菅野喜勝(写真)共著)(朝日新聞社、1972年/日本図書センター、2012年)
『無尽蔵』(朝日新聞社、1974年/講談社文芸文庫、2000年)
『窯にまかせて』(日本経済新聞出版局、1976年/日本図書センター〈人間の記録〉、1997年)
南田洋
南田 洋(みなみだ ひろし)
ベネルクス
ベネルクス(Benelux)とは、ベルギー、オランダ(ネーデルラント)、ルクセンブルクの3か国の集合を指し示す名称である。このためベネルクス3国(ベネルクスさんごく)などと呼ばれる場合もある。
この3か国は、いずれも立憲君主制を採用している。周辺の国に比べて国土が狭いという特徴を有し、3か国全てを合わせても、国土面積は隣国ドイツの1/5、フランスの1/9程度に過ぎないが、人口密度は非常に高い。
この3か国は大国に対抗するために、古くから緊密な政治的、経済的な協力関係を構築している。
第二次世界大戦直前にはナチス・ドイツへの脅威から中立を宣言していたが、1940年5月10日未明、ドイツは3カ国同時に侵攻を開始。占領を許したこともあった。戦後は欧州連合(EU)が、まだ欧州共同体(EC)であった時代から加盟し、西側諸国の一員となった。ブリュッセルやルクセンブルク市はEUの政治的な中心都市となった。
ベネルクス(Benelux)という名称は、それぞれの国名の初めの方の文字から成る頭字語である。
België/Belgique - ベルギー
Nederland - ネーデルランド(オランダ)
Luxembourg - ルクセンブルク
オランダ語とフランス語が、ベネルクスとその機構における公用語とされている。ベネルクスには約2720万人の住民が住んでいる。そのうち、オランダ語およびフランス語の話者人口の内訳は、以下の通りである。
約2250万人(83パーセント)が、オランダ語話者である。その内、1650万人がオランダ国民、600万人がベルギーのフランデレン地域住民である。
約390万人(14パーセント)が、フランス語話者である。その内、340万人がベルギーのワロン地域住民、50万人がルクセンブルク国民である。ただし、ルクセンブルクはドイツ語とルクセンブルク語も公用語であり、フランス語は主に書記言語として使用される。
ベルギーのブリュッセル首都圏地域の住民約100万人(3パーセント)は、オランダ語とフランス語の2言語話者とされている。これは、ベルギーのブリュッセル首都圏地域が2言語併用地域に指定されているためである。ただし、オランダ語が公用語に指定されているフランデレン地域でも、教育レベルの高い住民のほとんどはフランス語を習得している。
なお、以上で示したのは公用語とその使用人口であり、母語としてはフラマン語など、オランダ語やフランス語以外にも数多くの地域言語が話されている。
元来、3か国は歴史的に常に密接な関わりを持っていた。
3か国の領域は、かつて「標高の低い土地」といった意味で「ネーデルラント」と呼ばれていた。歴史的には中世末期にいずれもブルゴーニュ公国による支配を受け、近世初頭には共にハプスブルク家領に入っていた。1814年から1830年の間にはウィーン会議の取り決めにより、現在の3国はネーデルラント連合王国として統合した。現在のベネルクスの分立が定まったのは、ルクセンブルク大公国がオランダ王国との同君連合を廃止した1890年である。
現在の3か国の緊密な関係は、
1921年にベルギー・ルクセンブルク経済同盟が締結された後、1944年に調印し、1948年に発効したベネルクス関税同盟で本格化した。1960年には関税に加え、労働力と資本を自由化したベネルクス経済連合が発足し、欧州共同体の起源となった。
パワーストーン
パワーストーンとは、宝石(貴石・半貴石)の中でもある種の特殊な力が宿っていると考えられている石のこと。その石を身に付けるなどしていると良い結果がもたらされると愛好家などから信じられている。
科学的合理主義の立場からは、そのような力が存在することは証明されていないため、疑似科学かオカルトのようなもの、または個人的な意思で信仰するお守りと同じレベルとして考えられている。
「パワーストーン」という言葉は、和製英語である。
英語圏では、鉱物結晶を意味する"Crystal"や、宝石を意味する"Gemstone"という表現が用いられるが、日本ではこれらに属する一部の石などが「パワーストーン」と呼ばれる。
パワーストーンの範囲は基本的に宝石類であるが、その範囲は広がっており鼈甲や象牙のような生物材料、金・銀のような貴金属、銅のような卑金属、化石類、果ては岩塩のような食品材料までがパワーストーンとして販売されている。また、とんぼ玉などのガラス工芸品について、パワーストーンと同じく色によるパワーを持つと標榜されることもある。なお、鼈甲や象牙についてはワシントン条約(絶滅のおそれのある野生動植物の種の国際取引に関する条約)で国際取引が禁止されているため、非合法に・または規制前に仕入れられたものを入手する必要がある。
歴史的には、古来から様々な民族のあいだで、貴石、宝石に特殊な力があると考えられてきた。ヒスイはマヤ文明やアステカ文明では呪術の道具として用いられており、紫水晶は西洋では魔術や毒を防ぐ力をもっていると信じられていた。
この宝石の力についての考えが1970年代アメリカ合衆国でのヒッピー文化に取り込まれ、石に癒やし(ヒーリング)の力があると解釈されるようになった。このとき、特に癒やしの力が大きいと考えられていたのが水晶である。「クリスタルパワー」という言葉が作られ、水晶による癒やしの効果が説かれるようになった。その効果の根拠としては、しばしば波動 (オカルト)などが持ち出される。珍奇な解釈としては、江原啓之はパワーストーンの中には「鉱物霊」なる神霊が宿っているのだと主張している。
これが1980年代後期以降ニューエイジムーブメントが日本に舶来したため、日本でも注目を浴びるようになり、従来はほとんど需要のなかった鉱石が大いに売れることとなった。その後は下火になったが、2000年代前期よりいわゆる「スピリチュアルブーム」の影響と思われるパワーストーンブームが再び起きている。著名人(芸能人、プロスポーツ選手)が身に着けていたり、前述の江原が書籍等で勧めるなどの影響も考えられ、ブームの影響により価格が高騰しているものもある。アクセサリーの一部として販売されることが一般的だが、研磨前の裸石が販売されることも多く、また、水晶や紫水晶のように群晶(クラスター)をそのまま販売するもの、黄銅鉱のように母岩ごと採集して販売するものなど様々な形態がある。
ニューエイジとの親和性が高いため、ヒーリングや慈愛、自我の解放、宇宙意識の喚起、恋愛の成就、金儲け、ギャンブルの勝利、異性にモテるなどの世俗的な効果を喧伝してパワーストーン販売が行われている。
一方で、パワーストーンが病気に効くなどと謳うことについて、厚生労働省の医薬食品局監視指導・麻薬対策課は、薬事法に抵触するとの見解を示している。
水晶等においては、特定の産地や形状のものに独自の呼び名をつけ、商品として商標登録されているものもある。これらはあくまでも「パワーストーン」としての呼び名であり、鉱物としての呼び名ではない。
割引現在価値
割引現在価値(わりびきげんざいかち、discounted present value)は将来受け取れるであろう価値を現在受け取った場合の価値である。現在価値(present value)、正味現在価値(しょうみげんざいかち、net present value, NPV)ともいう。
貨幣価値が将来にわたって不変であるとしても、将来時点において入手可能なある金額を今受け取れば元の額から割り引かれた額となる。この額が元の額の割引現在価値と呼ばれている。これは、貨幣が利子を生んで増えるのが当然である社会において、将来のある時点で貨幣(これに準ずるものを含む。以下同じ。)のある額を入手できる場合、その時点より前にこれを受け取るときに適用される考え方である。
将来の貨幣はこれと同額の現在の貨幣と同価値ではなく、割り引かれてはじめて同価値となる、すなわち将来の貨幣のある金額を現時点で評価すると元の額から割り引かれた額になる。この割り引かれた額が割引現在価値である。
したがって、将来のキャッシュ・フローを今受け取るとすれば、各期のそれを単純に加算するのではなく、それらの割引現在価値を加算する必要がある。例えば、金利が1%の債券に10,000円投資した場合、1年後には価値が10,100円に増える(表参照)。一方で、1年後に10,000円が支払われる約束がしてある債券の現時点における受取額は、割引現在価値である 10000/1.01 ≒ 9901 円になる。また、金利1%が10年続くとすれば、10年後に10,000円の割引現在価値は、10000 / 1.0110 ≒ 10000/1.1046 ≒ 9,053 円となる。すなわち、次式によって割引現在価値が計算できる。
割引現在価値 = 将来価値 / 利回り 期数
割引現在価値を計算する際に使用する利回りのことを割引率という。貨幣価値不変とすれば金利が割引率となり、上記数値例はこの場合を示している。しかし、割引率に他の要素を含めることも可能であり、その際には以下のような要素に留意する必要がある。
現在の価値が将来の価値より割り引かれる理由の一つは、金銭には時間的価値があるからである。したがって、この時間的価値の指標である金利を割引率に加える必要がある。金利については、無リスク状態での率を表すリスクフリーレートなどを参考に設定する。
物価が上昇すると、貨幣の額面が同じであっても価値は下落する。したがって、インフレ率などを割引率に加える必要がある。
例えば債券については、高リスクのものであれば利回りが高くなる。これは将来の不確実性が利回りに織り込まれるからである。一般的に、リスクの高い事業のキャッシュフローを割引現在価値で評価する際には、リスクの低い事業よりも大きい割引率を用いることになる。
京都府道120号伏見停車場線
京都府道120号伏見停車場線(きょうとふどう120ごう ふしみていしゃじょうせん)は、京都府京都市伏見区伏見停車場を起点に伏見区津知橋町に至る一般府道である。
南方向の一方通行となっている。
京都市(伏見区)
京都府道202号伏見向日線(津知橋通)
アミノテツロー
アミノ テツロー
アミノ テツロー(本名:網野 哲郎(あみの てつろう)、1955年10月10日 - )は、日本の男性アニメーション演出家、アニメーション監督。千葉県出身。
かつては本名で活動し、1988年頃からカタカナ名義を、2004年頃からアミノ テツロを使用しており、現在はこの「テツロ」名義での活動が多い。
代表作は、『アイドル伝説えり子』『アイドル天使ようこそようこ』『あしたへフリーキック』『疾風!アイアンリーガー』『マクロス7』『爆走兄弟レッツ&ゴー!!』『DTエイトロン』『ぶぶチャチャ』など多数。
東京都立新宿高等学校卒業後、2年間のエキストラの経験後、東京写真専門学校を経て、アニメ業界入り。キャリアを制作進行からスタートさせた。国際映画社、スタジオぴえろの作品を経て、1980年代から1990年代は、日本サンライズ、葦プロダクションを中心に活動。最近では主にジーベックでの活動が多い。
手がける作品の特徴としては音楽と平穏を愛し、争いを否定する考えが強い。
村山朝偉
2022年3月6日 (日) 15:56 (UTC)
村山 朝偉(むらやま ともひで、1944年 - )は新潟県中魚沼郡津南町生まれの硝子工芸家、手描友禅染色作家である。日本工芸会正会員でもある。
古代文字を作品に取り入れている。宮内庁ご献上。
現在、夕刊フジに『ともひでの古代文字』を連載中。
藤川桂介
藤川 桂介
藤川 桂介(ふじかわ けいすけ、本名:伊藤 英夫(いとう ひでお)、1934年6月16日 - )は、日本の男性脚本家、小説家、放送作家。日本文芸家協会、日本ペンクラブ、日本脚本家連盟会員。京都嵯峨芸術大学客員教授。
東京都出身。東京都立墨田川高等学校、慶應義塾大学文学部国文学科卒(1958年)。
1960年代中盤から1970年代中盤までは実写のアクション番組や特撮物の脚本家として、1970年代から1980年代はテレビアニメーションの脚本家として活躍した。1980年代中盤以降は、活動の中心を小説の執筆に当てている。代表作に、テレビアニメーション『マジンガーZ』、『六神合体ゴッドマーズ』、『宇宙戦艦ヤマト』、小説『宇宙皇子』シリーズなど。漫画原作に『さすらいの太陽』など。特撮番組に『ウルトラマン』、『ウルトラセブン』、『突撃! ヒューマン!!』、『サンダーマスク』などがある。
脚本家の武上純希は、弟子筋にあたる(ただし、武上はそれを否定している)。その他、寺田憲史や、田村丸といった脚本家を育成してきた。
学生時代に脚本家の水木洋子に出したファンレターへの返事をもらえた感激が忘れられず、ファンレターには返事を出すように心がけているという。
そば屋の老舗「長浦」に長男として生まれ、高校時代から文筆業に憧れる。慶應義塾大学では放送研究会に属して、ラジオドラマ全日本コンクール脚本賞関東大会に3年連続で入賞を果たした。放送研究会の同期には、のちにウルトラシリーズの仕事で再会する大伴昌司の姿も。1958年には慶大の文学部を卒業するが、当時はなべ底不況の最中。コネクション頼りで映画会社の東宝を受験したものの、その年度は文芸部の募集をしていないため不合格となる。実家からは勘当されて無職同然のまま、田園調布の安アパートで餓死寸前の極限状況に追い込まれるも、その時の様々な体験は、のちの作家生活において貴重な財産となった。勘当されて半年後に、大学時代の親友が福岡市のRKB毎日放送へと入社したことで、同局のラジオ放送における音楽番組の構成台本にて辛くもデビューを果たす。その後もしばらくは、地方局でのラジオ番組の仕事を細々とこなす構成作家であった。やがて、慶應義塾大学の先輩でもありTBS演出部に所属していた飯島敏宏(放送研究会の先輩でもあった)の紹介で、実写のテレビシリーズへと参入。最初は、同局の推理アクションドラマ『日真名氏飛び出す』にて西島大や久板栄二郎といった脚本家の原案作りを担当しながら、1958年には『東京零時刻』にてテレビドラマでも脚本家デビューを果たす。『月曜日の男』では、若槻文三と共にローテーションの一角を担い、以後も『オレとシャム猫』『木下恵介アワー』などの番組で順調にキャリアを重ねていった。
いわゆる特撮番組との関わりも、やはり飯島敏宏の紹介による。TBSからの出向という形で、飯島が円谷プロダクション(以下円谷プロ)にて監督を引き受けていたことから1966年に、藤川は『ウルトラマン』の企画段階から文芸に関わることになる。以後も『ウルトラセブン』や『快獣ブースカ』などの円谷プロ作品の脚本を担当し、1970年代には他社でも『宇宙猿人ゴリ』、『サンダーマスク』、『スーパーロボット レッドバロン』などの脚本を担当。親友である上原正三のサポート役を、快く引き受けた脚本も数多い。『ウルトラマン』の際にはデザイナーである成田亨の知遇を得、成田デザインの番組企画を通じてプロデューサーの西崎義展と知り合うことになる。この時の出会いがテレビシリーズのアニメーション番組『ワンサくん』や『宇宙戦艦ヤマト』など、西崎プロデュースの仕事に関わるきっかけとなっていく。
円谷作品の執筆時代から上原正三とは何かと一緒に脚本に参加することが多い。
アニメーションの仕事は、広告代理店である電通からの依頼で『ムーミン』へと参加したのが始まりである。この時から、アニメーション制作会社の虫プロダクションと、東京ムービーとの付き合いも始まることになる。代表作である『マジンガーZ』は、前番組のテレビ特撮シリーズ『ミラーマン』の広告代理店でもあった旭通信社からの依頼によるもので、その際に東映動画の横山賢二プロデューサーからの信頼も獲得。同社での仕事も増加して行くことになる。1980年代には、旭通信社からアニメーション制作会社カナメプロダクションを紹介され『プラレス3四郎』や『ウインダリア』の脚本を執筆。ここではイラストレーターのいのまたむつみや、藤川の弟子となる、脚本家志望の武上純希との出会いを得た。ただし、武上は『プラレス3四郎』の文庫版コミック解説で、藤川が自著で武上を弟子と書いたことに触れて「藤川さんの記憶違いです」と否定している。
テレビアニメーションは、企画段階から参加しメインライターをつとめた『宇宙戦艦ヤマト』が代表作であり『宇宙戦艦ヤマト』は、その後の日本のアニメの流れをかえた社会現象作になった。その後1970年代後半から1980年代にはアニメ版『銀河鉄道999』を最多脚本執筆、『六神合体ゴッドマーズ』は原作をほぼ藤川のオリジナルといえるほどにアレンジしてメインライター(シリーズ構成)を手がけ、これらの作品も社会現象作となる。しかし、1980年代も半ばになると番組スポンサー主導の番組作りへの違和感や、昔ながらの物語性よりも視覚性を重視した『超時空要塞マクロス』などの出現に時代の変質を感じ取り、放送業界への見切りをつける。小説家への転身を決意した藤川が、1984年から書き下ろした小説『宇宙皇子(うつのみこ)』シリーズは、いのまたむつみの挿絵の魅力も手伝い大ヒット。長期シリーズとなり、のちのライトノベルの礎を築いた。
1990年代以降は、創作活動を小説に絞っていた藤川だったが、2000年代になって、かつての盟友松本零士のアニメ化作品や、円谷プロの『ウルトラQ』のリメイク、『六神合体ゴッドマーズ』の原作『マーズ』の再アニメ化などで、久々に脚本家活動を再開する。
2007年より京都嵯峨芸術大学客員教授。
天之稚日子(1~4)
幻想皇帝〈聖妖星編〉(全5巻)
篁・変成秘抄(全5巻)
新・篁変成秘抄(1巻~)
狙撃兵(ヒットマン)リュウ
銀河AVE.0番地
ペパーミント・シャワー物語 別れに特別料理を
エイプリル・シャワ-物語 港の見える丘の上
神霊戦記 斑鳩王朝伝
ウィンダリア―童話めいた戦史
六神合体ゴッドマーズ(全3巻)
六神合体ゴッドマーズ 十七歳の伝説
トランスフォーマー ザ・ヘッドマスターズ 夢戦争
キビツヒコ - 毎日新聞社、毎日中学生新聞連載
さすらいの太陽(すずき真弓・画)
宇宙戦艦ヤマト(ひおあきら・画)
天翔船に乗って ―僕の古代ロマン―
暮らしの歴史散歩 生き生き平安京
この発想が勝敗をわける -歴史に学ぶ逆転発想法
ボクの青春論 -いつも新鮮な自分に会いたい。
アニメ・特撮ヒーロー誕生のとき
今は昔“言霊"(メッセージ)あり
聖凡人伝(著:松本零士 1996年 小学館)- 1巻の巻末に「深読み聖凡人伝」を書く。
ガンフロンティア(著:松本零士 1999年 秋田書店) - 1巻の巻末に「男が面白い時代」を書く。
平山円
平山 円(ひらやま まどか、1968年4月12日 - )は、日本の男性アニメーター、キャラクターデザイナー。元:スタジオエックス所属。
1998年のテレビアニメ『センチメンタルジャーニー』のキャラクターデザインで注目を浴びる。
スタジオエックスは、テレビアニメ『神魂合体ゴーダンナー!!』監督の長岡康史や元永慶太郎らが所属していた。
初期は平山まどか名義を用いていたが、現在は本名を用いることが多い。
1988年、OVA『機甲猟兵メロウリンク』で動画デビューし、1989年のテレビアニメ版『機動警察パトレイバー』で原画に昇格と、主にアニメ制作会社サンライズのロボットアニメで作画をして来た。ロボットものが少なくなる中、東京ムービー新社でテレビアニメ『超電動ロボ 鉄人28号FX』を作ると聞いて移動。東京ムービー新社では、テレビスペシャル『ルパン三世 ルパン暗殺指令』で江口寿志総作画監督の下で初の作画監督を経験した。その後、フリーランスへ。