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中居正広のテレビ50年名番組だョ!全員集合笑った泣いた感動したあのシーンをもう一度夢の総決算スペシャル
中居正広のテレビ50年名番組だョ!全員集合笑った泣いた感動したあのシーンをもう一度夢の総決算スペシャル
『中居正広のテレビ50年名番組だョ!全員集合笑った泣いた感動したあのシーンをもう一度夢の総決算スペシャル』(なかいまさひろのテレビごじゅうねんめいばんぐみだヨぜんいんしゅうごうわらったないたかんどうしたあのシーンをもういちどゆめのそうけっさんスペシャル)は、2005年10月2日の19:00-22:54(JST)にTBS系列で生放送された、TBS50周年記念特別番組で、中居正広の冠番組でもある。
総合司会は中居正広。進行役はTBSアナウンサーの小倉弘子。全部で4時間の生番組であったが、関東地区の平均視聴率は18.1%(ビデオリサーチ社調べ)と高視聴率であった。
東京放送(開局当時:KRテレビ)と同じ、生誕50周年の明石家さんまを迎えてトーク。
冒頭で、さんまは前日に負った軽いやけどを気にしていた。
さんまが初出演したテレビドラマ『天皇の料理番』(堺正章主演版)で、さんまのキスシーンが流されると、「『最後の恋』も流せ、中居のキスシーンも俺は見たい」と駄々をこねた。
『時間ですよ 平成元年』や、SMAPのデビュー前(1994年)のコンサートライブの映像に中居が赤面。さんまに「僕が恥ずかしくてどうするんですか?」と感想を述べる。さんまは「SMAPのデビュー前の映像もう1回みたいわ〜」と言ったところ、そのとおり2回放映されてしまった。
『男女7人夏物語』で、大雨にさんまが濡れながらプロポーズする場面を見た中居が「これブラックデビルだ!」と思わず叫び、さんまに注意された。
中居が、進行役の小倉アナについて話していると、さんまが「『恋のから騒ぎ』で1回目の説教部屋、彼女やったんですよ。」と暴露した。小倉がこれに「やだよー」と動揺し、さんまを思わず止めに入った一幕もあった。この時、中居も客席も「えーっ」と声を上げ、スタジオは一時騒然となった。
大物司会者の名物番組の第1回の映像をダイジェストで放送。『クイズダービー』→『世界まるごとHOWマッチ』→『クイズ100人に聞きました』→『わくわく動物ランド』→『欽ちゃんの週刊欽曜日』→『ぴったし カン・カン』→『笑ってポン!』→『たけしのお笑いサドンデス』→『痛快なりゆき番組 風雲!たけし城』→『さんまのからくりTV』の順に、第1回の映像が放送された。
『たのきん全力投球!』で、さんまがゲスト出演した映像が2回流れた。さんまいわく「アイドル番組全盛期に、アイドルに混じってお笑いタレントが出た、俺が殻を破った」と自慢、スタッフの期待を裏切る。
コーナーの最後には、さんまが「もう終わりです」と言った女性ADをいじりつつ、さんまが喋っている途中に『8時だョ!全員集合』のVTRが強制挿入され、フェードアウトされた。
『8時だョ!全員集合』のリクエストベスト30をランキングで発表。この回はTBS新社屋・Bスタジオからの生放送であった。11位と10位の間には、中居とザ・ドリフターズの4人(加藤茶、仲本工事、高木ブー、志村けん)で、生放送のコントやヒゲダンスを行った。ランキングがすべて発表された後には、同番組20年ぶりの復活生コントを披露。コント名は｢ホームドラマ撮影｣だった。なお、本家でも荒井注時代に前半コントで「時代劇撮影」というコントを行っていた。当時出演していた榊原郁恵、松本伊代も裏話を暴露していた(その他の出演者には華原朋美、優香)。またこのコーナーから、ココリコ遠藤章造、ベッキー、えなりかずき、友近の4人がスタジオに登場、トークを繰り広げた。
なお、リクエストランキングの結果は以下のとおりである。
30位 ピンクパンサー
29位 忍者コント
28位 ウンコちんちん
27位 いかりやに怒られた
26位 いや〜まいったまいった
25位 荒井注
24位 怒っちゃや〜よ
23位 ピカピカの一年生
22位 宮崎美子
21位 大仕掛け
20位 ジャンケン決闘
19位 大工コント
18位 沢田・志村付き人コント
17位 陽のあたる坂道の家
16位 志村VS大仏
15位 ジャンボマックス
14位 会社コント
13位 停電
12位 東村山音頭
11位 ヒゲダンス
10位 長介VSドリフ
9位 タブー
8位 相撲コント
7位 体操
6位 カラスの勝手
5位 志村うしろうしろ
4位 早口ことば
3位 少年少女合唱隊
2位 学校コント
1位 母ちゃんコント
全順位発表した後に「ホームドラマ撮影コント」
SMAPドラマ特集と題し、SMAPのメンバーが出演していたテレビドラマを特集。『時間ですよ 平成元年』の裏話を草彅剛、香取慎吾の2人がVTRで語った(なお、裏話VTRの放送時間は9時跨ぎで、香取は『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』の赤色のTシャツを着ていた)。
ジャニーズ名曲特集では、植草克秀(少年隊)と赤坂晃(元光GENJI)が登場。VTRではジャニーズ事務所のユニットの楽曲をメドレーで紹介。
ホームドラマ特集では、『寺内貫太郎一家』に出演していた樹木希林と浅田美代子がスタジオに登場。当時の裏話を語った。
TBSのドラマ特集では、中居の主演ドラマ『白い影』、『砂の器』などが紹介された。中居の演技、ドラマの内容に感心する共演者に対して、中居本人は「俺の字(直筆)じゃない」(『砂の器』より)や「ビデオカメラに告白するなんてバカじゃね?」(『白い影』より)と裏話や感想を暴露した。この直後に、中居は「イメージを壊すな!」と共演者に注意された。
最後は、中居の希望で1958年に放送されたテレビドラマ『私は貝になりたい』(フランキー堺主演版)のVTRが、ダイジェストで放送された(後の2008年11月、同作品が中居の主演で映画化される)。
ナレーター: 田中秀幸、服部潤
構成: 恒川省三、小笠原英樹/高橋秀樹、鶴間政行、あべ/前田昌平
TM: 箸透
TD: 小林敏之
VE: 瀬戸博之、江川英男、佐藤公幸、山田賢司
カメラ: 荒木健一、井原公二
照明: 加藤由美子
音声: 高場英文
PA: 市之瀬数美
音響: 高橋秀治、荒井忠利
TK: 岸田純子、大島倫子
CG: PD東京
美術プロデューサー: 飯田稔(美術センター)
美術デザイン: アズマリツ(美術センター)
美術制作: 長谷川隆之
装置: 鈴木匡人、谷平真二
操作: 小野寺浩、鮫島宗弘
装飾: 飯島義次
電飾: 清水久敏
楽器: 高井啓光
造りもの: 岩本浩二
衣裳: 渥美智恵
持道具: 貞中照美
床山: 清本絵里子
化粧: アートメイク・トキ
公開: 廣中信行
AD: 腰原藍(制作五部)、齋藤祐佳子
アシスタントプロデューサー: 山田淳子(制作五部)、大滝功(フラッグス)
ディレクター: 宮本稔、佐藤友香、工藤啓太、岸本淳司、武田竜太、千葉晃嗣、坂本香織/加藤和廣(タイクス)
総合演出: 中野匡人(制作五部)
プロデューサー: 北川雅一(制作五部)、阿部龍二郎(制作三部)
映像協力: 角川映画、カノックス、国際放映、近藤照男プロダクション、スポニチクリエイツ、テレパック、東映、東宝テレビ部、毎日放送
協力: ジャニーズ事務所
制作協力: TIX'ﾖ、ネクストワン、オイコーポレーション
制作: TBSテレビ
製作著作: TBS
明石家ジャパン
明石家ジャパン(あかしやジャパン)は、明石家さんまが司会の冠番組で、朝日放送の特別番組。星野仙一も出演している。
放送日時・2003年11月10日20:00 - 21:48(JST)
タイトル「さんまVS星野!笑いと涙の日本シリーズスペシャル・2時間しゃべりたおし」
リーグ優勝を果たした2003年(当時)の阪神タイガースの選手を招き、星野仙一らと裏話を暴露しあう。
平均視聴率(ビデオリサーチ調べ)関東地区13.4%、関西地区33.4%
ナレーション : 垂木勉
総合構成 : 伊藤正宏
構成 : 藤沢めぐみ、張眞英、西田哲也
SW : 田原恒則
VE : 吉田健一
撮影 : 浅井信博
音声 : 薮田吉毅
照明 : 田中一捕
音効 : 岡戸久幸
VTR編集 : 平原卓治
MA : 新野真
美術P : 田中彰洋(ABC)、吉木崇
セットデザイン : 小川由紀夫
大道具 : 未来企画、つむら工芸
小道具 : アビリティー、高津商会
電飾 : ワンダーライト
生花 : 百花園
メイク : ビーム
スタイリスト : スタジオ・セルズ
モニター : インターナショナルクリエイティブ
編集 : 増田直人
MA : 阿世知貴彦
TK : 東野未有希
デスク : 楠本芳子(ABC)
広報 : 梅村陽子・黒川幸子(ABC)
阪神担当プロデューサー : 金子誉(ABC)
阪神担当ディレクター : 東野裕・大西寿和・中村大輔・本田民樹・白井良平(ABC)
FD : 佐々木匡哉(ABC)、黒田源治(SSSystem)
チーフディレクター : 古賀謙一
総合演出 : 井口毅・清水雄一郎(ABC)
プロデューサー : 藤田和弥(ABC)
資料協力 : スポーツニッポン
資料映像 : テレビ朝日、メ〜テレ、ABCリブラ
技術協力 : 東通、テレテックメディアパーク
ロケ技術協力 : SPOT、ABCビデオサービス、IMAGICA
美術協力 : テレビ朝日クリエイト、フジアール
収録スタジオ : 東京タワー芝公園スタジオ
協力 : 阪神タイガース、日刊スポーツ
企画協力 : 河野康弘(吉本興業)、板東あつ子(メイワーク、板東英二の妻)
制作・著作 : ABC(朝日放送)
放送日時・2005年3月10日23:17 - 24:10(JST、関西ローカル)
タイトル「明石家ジャパン~あぁメジャーになりたい!知られざる日本代表選手の叫び」
・カバディ、ペタンク、フィーエルヤッペン、古式泳法、女子スキージャンプ、新相撲、セーリング
マネージャーのくりぃむしちゅーや板東英二や岩佐真悠子が、マイナースポーツの楽しさを教えながら、マイナースポーツで北京オリンピックを目指す人々を応援していく。
ナレーション:立木文彦
構成:伊藤正宏、そーたに、藤沢めぐみ・張眞英、長谷川大雲、一文無隼人
TP:高瀬義美
SW:高田治
CAM:小川利行
VE:宮本学
LD:藤井梅雄
プロデューサー:杉川廣明
デザイン:坪田幸之
進行:小山千香子
大道具:葛西剛太
メイク:高梨由美子
アクリル装飾:渋谷哲也
CG:岡田昌登、赤井俊彦
編集:稲垣浩二
MA:竹岡良樹
音効:高田智彰
TK:荒井順子
PR:野尻勝弘、渡邊亜希子(以上ABC)
協力:吉本興業、オフィスメイ・ワーク、プライムワン・ニユーテレス、フジアール、テイクスタジオ、ビジュアルコミュニケーションズ、オムニバス・ジャパン、FLT、JAX・FLYING2、アクロスザユニバース
映像協力:テレビ朝日、北海道テレビ放送、NHK、北海道文化放送
取材協力:日本新相撲連盟、全日本スキー連盟
資料協力:岩国美術館、大阪城天守閣、国立歴史民俗博物館、米沢市上杉博物館
ディレクター:西原伸治、奥田隆英、備前善幸、宮久乃、高橋匠、田村賢
FD:斑目達史
AP:廣瀬益己
デスク:小西菜生佳
演出:三木康一郎
プロデューサー:井口義朗、花苑博康
総合演出:井口毅(ABC)
チーフプロデューサー:藤田和弥(ABC)
制作協力:日本テレワーク
制作・著作:ABC(朝日放送)
放送日時・2005年10月21日20:00 - 21:54
タイトル「さんまVs星野本日限り!史上最強TVショップ 明石家ジャパン」
世界中の凄い商品をVTRで紹介するほか、世に埋もれているマイナー商品を見つけ出し、プレゼンターのくりぃむしちゅーがバイヤーに売りつける。
LotNo.6…ランドウォーカーに打たれる的になったのはレイザーラモンHG
LotNo.9…スタジオで湯牧民の中に入っていたのは赤松寛子
板東商店(店主・板東英二、番頭・若槻千夏)
平均視聴率(ビデオリサーチ調べ):関東地区11.4%
ナレーター : 古谷徹、小松由佳
構成 : 伊藤正宏、そーたに
企画 : 森本英一郎
チーフプロデューサー : 藤田和弥
技術協力 : ニユーテレス、FLT
美術協力 : フジアール
収録スタジオ : テイクスタジオ(第3弾)
制作協力 : 社員(第3弾)
制作・著作 : ABC(朝日放送)
ラッフルズ・ホテル・アンド・リゾーツ
ラッフルズ・ホテル・アンド・リゾーツ(Raffles Hotels & Resorts)はシンガポール証券取引所上場企業であるラッフルズ・ホールディングスのホテル運営部門として1989年に設立された。カナダ・オンタリオ州のトロントに本社のあるフェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル傘下。
設立後の最初の仕事はシンガポールにあるラッフルズ・ホテルの修復であった。1991年に修復が終了し、リニューアルオープンした。その後独自のブランドの開発に着手し、誕生したのがマーチャントコートである。1997年にはロンドンのブラウンズ・ホテルとハンブルクのフィヤー・ヤーレスツァイテンをそれぞれ買収(現在、ブラウンズ・ホテルはラッフルズ・ホテル・アンド・リゾーツを離脱し、ロッコ・フォルテホテルズに加盟)。
また、2002年にスイスホテルズ&リゾーツを約263億円で買収し、経営規模を拡大した。日本でも、2003年に大阪市・南海電鉄難波駅に隣接する南海サウスタワーホテル大阪の建物を南海電鉄から賃借し、スイスホテル南海大阪に改名してチェーン化した。これにより、世界20数国では、ラッフルズ・インターナショナル ホテルズ&リゾーツとして「ラッフルズ」や「スイスホテル」ブランドでチェーン展開していた。
ラッフルズ・インターナショナルは、サウジアラビアのアル・ワリード王子の所有するキングダム・ホールディング・カンパニーとアメリカの投資会社コロニー・キャピタルが作った「キングダム・ホテルズ・インターナショナル」によって買収された。
2006年5月に、同じくキングダム・ホテルズ・インターナショナルに買収されたカナダ・トロントに本部を置く名門ホテルチェーンの「フェアモント・ホテルズ・アンド・リゾーツ」に合併され、現在はフェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル(Fairmont Raffles Hotels International)(本社はカナダのトロント)になった。
PRC – 北京市(北京飯店):同ホテルのB棟を運営している。
PRC – 海南(ラッフルズ海南)
エスティル郡 (ケンタッキー州)
エスティル郡 (Estill County) はアメリカ合衆国ケンタッキー州内に位置する郡である。2000年現在、人口は15,307人である。ここの郡庁所在地はw:Irvine, Kentucky6である。この郡はジェームズ・エスティル大尉の名を取って命名された。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積662 km2 (256 mi2) である。このうち658 km2 (254 mi2) が陸地で5 km2 (2 mi2) が水地域である。総面積の0.69%が水地域となっている。
クラーク郡  (北)
パウエル郡  (北東)
リー郡  (南東)
ジャクソン郡  (南)
マディソン郡  (西)
2000年現在の国勢調査2で、この郡は人口15,307人、6,108世帯、及び4,434家族が暮らしている。人口密度は23/km2 (60/mi2) である。10/km2 (27/mi2) の平均的な密度に6,824軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人99.07%、アフリカン・アメリカン0.11%、先住民0.24%、アジア0.03%、太平洋諸島系0.00%、その他の人種0.06%、及び混血0.49%である。ここの人口の0.53%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は24.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.10%、25歳以上44歳以下が29.20%、45歳以上64歳以下が24.20%、及び65歳以上が13.50%にわたっている。中央値年齢は37歳である。女性100人ごとに対して男性は93.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は91.20人である。
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は23,318米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は27,284米ドルである。男性は29,254米ドルに対して女性は18,849米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は12,285米ドルである。人口の26.40%及び家族の22.50% は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の32.30%及び65歳以上の21.50%は貧困線以下の生活を送っている。
宝塚尼崎電気鉄道
宝塚尼崎電気鉄道(たからづかあまがさきでんきてつどう、通称 尼宝電鉄(あまほうでんてつ))は、兵庫県尼崎市と宝塚市(当時の地名は川辺郡小浜村)とを結ぶ鉄道路線の建設を行っていた鉄道会社である。ほぼ全線の路盤までは完成したが、鉄道として開業されることはなかった(未成線)。阪神電気鉄道の子会社である。
この路線の申請は1922年(大正11年)10月に行われた。西宮土地社長の前田房之助前田は摂津電気自動車(トロリーバス)の創立にもかかわっている[974391/1558 『帝国銀行会社要録 : 附・職員録. 大正15年版』](国立国会図書館デジタルコレクション)を総代とし、発起人には地元の政財界の有力者が名を列ねていた。申請時の路線は、阪神出屋敷駅 - 守部 - 髭茶屋 - 鳥島 - 宝塚を結ぶもので、武庫川の改修工事によってできた武庫川の東岸を通り、途中に3駅を設けるとしていた。また、武庫川の廃川跡に住宅地や遊園地を建設する予定としていた。1923年(大正12年)7月19日、尼宝電鉄に対しこの路線の免許状が下付された。
尼宝電鉄と接続することになる阪神電鉄はこの路線に目をつけ、同年7月31日には同社への出資を決定した。当時、阪神急行電鉄(後の阪急電鉄)が神戸への進出を目指しており、阪神はそれへの牽制として、阪急の「聖地」とも言える宝塚への進出を考えていた所であった。それにより、尼宝電鉄は1924年(大正13年)2月6日に設立総会を開き、前田房之助が社長に、阪神社長の三崎省三が相談役に就任した。
尼宝電鉄は阪神尼崎駅まで延長して阪神本線に乗り入れ、阪神梅田駅までの直通運転を行うこととした。また、武庫川東岸を通る当初のルートから、阪神尼崎駅を起点として伊丹市の市街地を通るルートへの変更を申請した。起点の変更は、出屋敷起点では阪神電鉄が予定していた第二阪神線と交叉しなければならないことを理由としていたが、このルートでは既設の阪急伊丹線に近づくことになった。
阪急はこれに対抗するため、伊丹線の両端を延長する形で宝塚 - 伊丹間・塚口 - 尼崎 - 西宮海岸 - 今津間の軌道特許を申請した。それに対抗して阪神は出屋敷 - 高洲 - 東浜 - 今津間の特許を申請した。結局、阪急には阪神本線より北側の宝塚 - 伊丹間・塚口 - 尼崎間この軌道特許は、工事着手されないまま2004年ごろまで保持されていた。、阪神には申請の通り阪神本線より南側の出屋敷 - 今津間(一部が尼崎海岸線・甲子園線として開業したが廃止)の特許が認められた。
この新線騒動が決着した後、尼宝電鉄は伊丹市街地を通るルートへの変更を撤回し、当初ルートと伊丹市街地を通るルートのほぼ中間を通る、阪神尼崎駅 - 守部 - 時友 - 西野 - 宝塚のルートで同年6月に施行認可申請を提出した。途中阪急の特許線(宝塚 - 伊丹間)と交錯する箇所があることが兵庫県より問題視され、この部分についての阪急との交渉が難航した。1926年(大正15年)1月にようやく協定が成立し、2月に施行認可を受けた。
1927年(昭和2年)末までには両端部を除く西大島 - 小浜間の路盤が完成した。しかし、両端部は着工されなかった。宝塚側は当初は終点を宝塚大劇場前としていたが、1926年(大正15年)5月に国鉄宝塚駅構内に変更する届を出した。これでは、阪急線・国鉄線との立体交叉区間が多くなって、工費がかさんでしまうため、着工の決断が下せなかった。さらに尼崎側では、同年11月に都市計画の支障になるとして、尼崎市から市街地の3kmを高架で建設することを要求された。尼宝電鉄では地平での建設を予定していたので、こちらも工費がかさむことになる。しかも、連絡することになっていた阪神本線は地平線であったので阪神尼崎駅の高架化は1963年(昭和38年)、尼崎駅西側 - 武庫川駅手前までの高架化はさらに遅く1994年(平成6年)のことである、尼宝線を高架にすると直通運転ができなくなり、尼宝電鉄としての存在意義は薄らぐことになる。
1929年(昭和4年)、尼宝電鉄は開業延期を申請し、既に完成している路盤を使ってバスの営業を行う方針に転換した。同年7月25日に尼崎 - 宝塚間のバスの営業願いを提出した。路盤敷そのままではバス営業は認められないとされたため、同年11月に路盤敷を自動車専用道路に改築する申請を行った。舗装まではできたものの、その後バスを購入する資金が捻出できなかったことから、1932年(昭和7年)6月24日、尼宝電鉄は阪神の関連会社の阪神国道自動車(現阪神バス)に吸収合併されることが両社の取締役会で決議された。同年8月には尼崎 - 宝塚間の鉄道起業廃止申請が行われ、11月2日付けで免許が失効した。自動車専用道路は同年11月に完成し、11月18日に尼宝電鉄は阪国バスに吸収合併。12月25日より神戸滝道 - 宝塚歌劇場前間、大阪福島 - 宝塚歌劇場前間での阪国バスの運行が開始された。
阪神の自動車専用道は1942年(昭和17年)4月2日に兵庫県に買い上げられて一般に開放された。現在の兵庫県道42号尼崎宝塚線であり、「尼宝線」の通称で呼ばれている。なお、現在も尼宝線経由のバスは健在であり、阪急の牙城とも言える宝塚に阪神バス(尼崎宝塚線・杭瀬宝塚線・甲子園宝塚線)が走っている。尼宝線には伊丹市営バスや阪急バスも走るが2016年3月19日まで尼崎市交通局も運行していたが阪神バスに移譲された。、阪神尼崎駅と宝塚駅を通しで走るのは阪神バスのみである。
尼崎市と宝塚市を結ぶ路線の他に、時友付近から東西への延長線を計画していた。旧西国街道、現在の国道171号に近いルートで、大阪市をショートカットして京都市と神戸市を結ぶ狙いを持っていた。
1925年(大正14年)6月13日に西宮 - (時友) - 伊丹 - 新京阪富田駅(現在の阪急富田駅)間を出願申請したが却下された。1926年(大正15年)7月26日に瓦木 - 石橋駅間に短縮して出願申請したがやはり却下されている現在、ほぼ似た区間である阪急石橋北口と西宮北口駅間を阪急バスが国道171号経由で運行している(阪急バス石橋営業所#豊中西宮線を参照)。。
マリオン郡 (ケンタッキー州)
マリオン郡 (Marion County) はアメリカ合衆国ケンタッキー州内に位置する郡である。2000年現在、人口は18,212人である。ここの郡庁所在地はレバノン6である。この郡はフランシス・マリオン (w:Francis Marion) の名を取って命名された。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積898 km2 (347 mi2) である。このうち897 km2 (346 mi2) が陸地で1 km2 (0 mi2) が水地域である。総面積の0.14%が水地域となっている。
ワシントン郡  (北)
ボイル郡  (北東)
ケーシー郡  (南東)
テイラー郡  (南)
ラルー郡  (南西)
ネルソン郡  (北西)
2000年現在の国勢調査2で、この郡は人口18,212人、6,613世帯、及び4,754家族が暮らしている。人口密度は20/km2 (53/mi2) である。8/km2 (21/mi2) の平均的な密度に7,277軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人89.17%、アフリカン・アメリカン9.12%、先住民0.09%、アジア0.43%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.35%、及び混血0.82%である。ここの人口の0.79%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は25.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.90%、25歳以上44歳以下が30.30%、45歳以上64歳以下が21.70%、及び65歳以上が12.80%にわたっている。中央値年齢は35歳である。女性100人ごとに対して男性は102.30人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は101.60人である。
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は30,387米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は35,648米ドルである。男性は27,826米ドルに対して女性は20,699米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,472米ドルである。人口の18.60%及び家族の15.80% は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の21.80%及び65歳以上の17.90%は貧困線以下の生活を送っている。
あっぱれ!!さんま大教授
あっぱれ!!さんま大教授
『あっぱれ!!さんま大教授』(あっぱれさんまだいきょうじゅ)は、2004年11月7日から2007年9月23日までフジテレビで放送されていたトークバラエティ番組。
前番組『さんま大先生が行く!』の収録はオールロケで行われていたが、本番組へのリニューアルでゲストを招いてのスタジオトーク形式へと戻った。基本的には芸能人を招いていたが、番組スタッフがゲスト出演する場合もあった。また、ゲストは基本的に単発出演で、2週連続で出演した美輪明宏と所ジョージ以外に同じ人物が出演するケースは見られなかった。
フジテレビ・長野放送・テレビ静岡での放送時間は、2005年3月27日までは日曜 13:00 - 13:30で、同年4月3日からは日曜 13:10 - 13:35だった(テレビ静岡では不定期で休止になる場合あり)。その他の系列局でも遅れネットで放送。
フジテレビでは2006年4月2日以降、直前枠で放送されていた『ウチくる!?』との間のステーションブレイクが無くなり、CMを挟まずに直接切り替わるようになった。同年10月15日からはこれに加え、13:35からの『バイキング』(2007年4月からは『ザ・NIPPON検定』)へもCMを挟まずに切り替わるようになった。系列局で唯一『ウチくる!?』と本番組と『ザ・NIPPON検定』の3番組を連続で同時ネットしていた長野放送でも同様の措置が取られていた。2007年1月7日放送分からは、地上デジタル放送ではハイビジョン (16:9) 放送となった。
2007年10月7日に『あっぱれ!!さんま新教授』と題してリニューアルし、放送時間を13:10 - 13:55(フジテレビの場合)に拡大した。
教授:明石家さんま
助手アナ:斉藤舞子(フジテレビアナウンサー)
助手:黒岩伶奈
構成:大岩賞介、詩村博史、藤沢めぐみ
SW:高田治
カメラ:藤本伸一
音声:森田篤
映像調整:田畑司
照明:高木一成
音響効果:中村友美
VTR編集:鈴木敬二 (D-Craft)
MA:石川英男
美術プロデューサー:清水淳司
美術デザイン:山本修身
美術進行:村瀬大
大道具:菅原英一
装飾:安部俊彦
アクリル装飾:佐藤則雄
衣裳:小濱祐見子
スタイリスト:山下貢理子
メイク:高梨由美子
植木装飾:佐川忠由
特殊装置:青木紀和
タイトル:山形憲一
CG:D-SHOP
TK:楮本眞澄
ディレクター:窪田豊(Q3 Company)、藤井貴代美、鈴木剛、大村嘉範
アシスタントプロデューサー:亀高美智子
演出:三宅恵介
プロデューサー:加茂裕治
技術協力:ニユーテレス、FLT、3×7、IMAGICA
制作:フジテレビバラエティ制作センター
制作著作:フジテレビジョン
フジテレビでの放送終了後にも、他のローカル局で録画ネットされていた可能性もある。
アントニオ・カルダーラ
アントニオ・カルダーラ(Antonio Caldara, 1670年 ヴェネツィア - 1736年12月28日 ウィーン)はイタリア・バロック音楽の作曲家。オペラと宗教曲の両面において重要。
ヴェネツィアのヴァイオリニストの家庭に生まれる(正確な日付は不詳)。聖マルコ大寺院の聖歌隊員となる傍ら、おそらくジョヴァンニ・レグレンツィのもとでいくつかの楽器を習得する。1699年にマントヴァ公フェルディナンド・カルロの招聘を受け、マントヴァ公ゴンザーガ家の宮廷楽長となる。1707年にマントヴァがスペイン継承戦争の中オーストリアに併合され、ゴンザーガ家が没落したため、1708年にオーストリアのカルル大公(後の神聖ローマ皇帝カール6世)に仕える。1709年ローマに移り、ルスポリ大公(Ruspoli)の宮廷楽長に就任する。1713年、ドイツ皇帝となったカール6世に招かれ、ウィーンの宮廷楽師となる。1715年、ウィーンの宮廷楽長マルカントニオ・ジアーニが没すると、カルダーラは自らを宮廷楽長または副楽長とするよう神聖ローマ皇帝カール6世に請願書を送る。これが認められて1716年にウィーンの宮廷副楽長に就任、以降没するまでその地位にあった。
PDPシリーズ
PDPシリーズ(ピーディーピー・シリーズ)は、デジタル・イクイップメント・コーポレーション(DEC)社のコンピュータシリーズであり、1957年から1990年まで続いた。PDPは Programmed Data Processor の略である。PDPシリーズが登場した当時、コンピュータと言えば大きくて高価なメインフレームが一般的だった。PDPは、そのような大きなコンピュータが入り込めないミニコンピュータ市場を切り開いた。コンピュータを名乗らなかったのは、DECに資金提供していたベンチャーキャピタルがその言葉に警戒感を持っていたためである。
PDPマシンは基本的にワード長によってファミリに分けられる。例外は 16ビットのPDP-11で、アーキテクチャ的には最も複雑な 36ビットのPDP-6やPDP-10に類似している。
PDPシリーズは、以下の通りである。
最初のPDP(1960年)。18ビット機で初期のタイムシェアリング オペレーティングシステムが動作する。初期のハッカー文化の源でもある。世界初のコンピュータゲームのひとつ スペースウォー!はこのマシン上で開発された。
PDP-2
24ビット機向けに予約された番号だったが、設計されなかった。
PDP-3
DECの設計としては初の 36ビットマシンだが、製品としては販売されなかった。CIAの Scientific Engineering Institute (SEI) 向けに1960年に製造されたもので、ロッキードA-12偵察機のレーダー反射断面積のデータ処理に使われた。アーキテクチャ的には PDP-1 を 36ビット幅に引き伸ばしただけのものである。
PDP-4
PDP-1の低価格版として開発されたが、性能が低く商業的には成功しなかった。後のPDPの18ビットマシン(PDP-7/9/15)はこの命令セットに基づいている。初期のユーザーとしてカナダ原子力公社が挙げられ、PDP-4とPDP-5を原子炉の制御に使っていた。
PDP-5
DEC初の12ビットマシン。その命令セットは後の PDP-8 でも使われた。コストを削減するため、メモリの 0 番地をプログラムカウンタとして使用しており、ハードウェアによる独立したレジスタを設けなかった。日本の研究機関にも導入された。
36ビットのタイムシェアリング機。非常にすっきりしたアーキテクチャである。大型ミニコンピュータまたは汎用コンピュータと見なされていた。
PDP-4 の後継機(18ビット)。DEC初のワイヤーラップ機。最初のUNIXやMUMPSが開発されたマシンでもある。
PDP-5から受け継いだ小さな命令セットの12ビットマシン。DECとしては商業的に成功した最初のコンピュータであり、ミニコンピュータ革命のきっかけとなった。学校、大学、研究所などが購入した。後のモデルはDECmateワードプロセッサとVT-78ワークステーションにも使われた。PDP-8設計チームの主要メンバーだったエドソン・デ・カストロはPDP-8の後継機として16ビット機を設計し提案したが、却下されたためにデータゼネラルを創業することにした。
LINCとPDP-8を結合したコンピュータであり、ふたつの命令セットを持つ。PDP-12の元となった。
PDP-9
PDP-7の後継機。DEC初のマイクロプログラム方式マシンである。
36ビットのタイムシェアリング機であり、いくつかの機種が開発されるなど成功を収めた。命令セットは PDP-6 から若干複雑化した。
ミニコンピュータの典型。16ビット機で、16ビットの命令セットとしては史上最も優れていると考えられ、大きな成功を収めた。ここからの発展として、組み込みシステム向けの LSI-11 と、32ビットのVAXシリーズがある。初期のVAXにはPDP-11互換モードがあった。PDP-11の命令セットは、モトローラのMC68000、ルネサスのH8、TIのMSP430などに影響を与えている。直交性の高い汎用レジスタ指向の命令セットと豊富なアドレッシングモードを特徴とする。PDP-11ファミリはテクノロジーや実装の異なる様々な機種が開発され、20年ほど続いた。
PDP-12
LINC-8の後継機。LINC
PDP-13
この番号は使われなかった。不吉な数として避けられた。
12ビット機で、プロセス制御用(PLC)。後期バージョン(PDP-14/30など)は、PDP-8の製造技術を流用している。I/Oは電源電圧で動作した。
PDP-15
DEC最後の 18ビット機。18ビット機としては唯一 TTL 集積回路を使って作られたマシンである。オプションでベクターグラフィックス端末を装備可能。これ以降のバージョンは "XVM"ファミリと呼ばれる。
PDP-16
レジスタ・トランスファ・モジュールを使った半組み立て式のコンピュータ。PDP-14より高機能な工業機械制御向けマシン。PDP-16/Mが標準バージョンとして販売されている。
TX-0はMITのリンカーン研究所で開発され、PDP-1から始まるDEC製品に大きな影響を与えた。
LINC(Laboratory Instrument Computer)もMITのリンカーン研究所で設計され、いくつかはDECが製造した。PDPファミリではないが、PDP-12の元になったコンピュータである。LINC と PDP-8 は世界初のミニコンピュータと考えられる。また、同時に世界初のパーソナルコンピュータと言うこともできる。
DEC は噂された PDP-20 を作ることはなかったが、TOPS-20 を搭載した PDP-10 をそのように呼ぶことがある。
SM EVM シリーズ (1975) はソビエト連邦で製造されたコンピュータで、その多くはPDP-11やVAXのクローンである。
DVK パーソナルコンピュータは、ソビエト連邦 で1970年代に開発されたPDP-11のクローンである。
Electronika 60 も、ソビエト連邦で開発されたPDP-11のクローンである。また有名なコンピュータゲーム「テトリス」は、このコンピュータ上でアレクセイ・パジトノフが作ったものが始まりである。関連するホームコンピュータ エレクトロニカBKシリーズ (1984) もLSI-11クローンをCPUに採用している。
UKNC (1987) もPDP-11互換のソビエト連邦製教育用コンピュータである。
ゲオルク・ムッファト
ゲオルク・ムッファト(Georg Muffat, 1653年6月1日受洗 - 1704年2月23日)は、バロック音楽の作曲家。フランス出身だが、主に南ドイツで活躍した。
サヴォイア公国、現在スキー観光地として有名なフランスのムジェーヴ Megève に生まれる。父方はスコットランド系、母方はフランス系だが、本人はドイツ人の自意識を持っていた。1663年から1669年までジャン=バティスト・リュリに師事し、アルザス=ロレーヌ地方でオルガニストに就任。その後ウィーンに滞在するが、公職に就くことができず、1677年にプラハを訪れ、それからザルツブルクに行き、約10年にわたってザルツブルク大司教の宮廷に仕える。1680年ごろにイタリアを訪ねてベルナルド・パスクィーニにオルガンを師事する傍ら、アルカンジェロ・コレッリに会い、その作品に非常に好感を覚えるようになる。1690年から没するまでパッサウ司教の宮廷楽長を務め、同地で他界した。翌1705年、後任の楽長にベネディクト・アントン・アウフシュナイターが就任。
ムッファトは、フローベルガーやヘンデルのように、ヨーロッパ諸国の音楽伝統の交流に大きな役割を果たしたコスモポリタンな作曲家だった。出身国であるフランスや、イタリアの作曲家に強く影響されており、その器楽の様式を南ドイツに持ち込んだ。
ヌードメーカー
株式会社ヌードメーカー(NUDE MAKER CO., LTD.)は、日本のコンピュータゲームソフトの企画・開発会社である。本社は東京都渋谷区に所在。
ゲーム開発における全工程ではなく、ディレクションやメインプログラミング、シナリオなど、作品の骨子となる部分の制作のみをおこなうという開発理念は、数あるゲーム会社の中でも珍しい。
代表取締役は、『クロックタワー』『御神楽少女探偵団』『鉄騎』のディレクションを務めた河野一二三。代表作はXbox専用ソフト『鉄騎』シリーズ、アダルトゲーム『AVキング』など。
2014年に「Project Scissors」と言うプロジェクトを掲げ、『クロックタワー』の精神的続編となるホラーゲーム『Night Cry』を開発。同社初のインディーズ制作のソフトとなる。
※一部の担当パートの表記に関しては、以下のような省略記号を使用する。
ディレクション・・・D ゲームデザイン・・・GD メインプログラム・・・MPG
鉄騎 (D・GD・MPG・一部プログラム・一部グラフィック)
新・御神楽少女探偵団 (D・GD・MPG・シナリオ・システムグラフィック)
鉄騎大戦 (D・GD・MPG・一部プログラム・一部グラフィック)
AVキング (D・GD・MPG・シナリオ・システムグラフィック他)
シジズモンド・ディンディア
シジズモンド・ディンディア(Sigismondo d'India, 1582年頃 - 1629年4月19日)はルネサンス音楽末期から初期バロック音楽の作曲家で、クラウディオ・モンテヴェルディの最も洗練された同時代人である。
おそらく1582年にシチリア島のパレルモにて貴族の家庭に生まれた。1600年になるまでの生い立ちについて詳しいことは分からない。
17世紀前半におそらくイタリア各地を遍歴し、いろいろな作曲家と出会い、様々な貴族の宮廷に庇護者を求めたり、地域ごとに異なる音楽様式を吸収したりした。当時は音楽史における過渡期であり、後期ルネサンス音楽のポリフォニー様式が、初期バロック音楽の多種多様な慣例に道を譲った時期であった。そしてディンディアは、どうやら比べもののないほど幅広く、イタリアにおける作曲様式の実状を完全に知り尽くしていたらしい。ルカ・マレンツィオの表情豊かなマドリガーレ様式、ヴェネツィア楽派の複合唱様式、ローマ楽派の保守的なポリフォニー様式、古典古代の音楽を復活させ、それによってより大きな表現手段であるオペラを新たに発展させようとしたフィレンツェのモノディ様式、そしてナポリのカルロ・ジェズアルドの濃密な情緒をもつ半音階によるマネリスム様式である。
ディンディアはオペラ誕生の地フィレンツェや、モンテヴェルディが仕官していたマントヴァにいたことが知られている。ナポリではおそらくジェズアルドに会っており、1610年までにパルマやピアチェンツァに滞在していた。翌1611年、サヴォイア公国に指揮者として雇われ、1623年までトリノに過ごした。この頃が最も創造力旺盛で、1600年から1610年までに聞き知り、吸収した様々な種類の音楽を融合させ、ディンディア独自の統一のとれた様式を編み出していった。
明らかに政治的陰謀のためにサヴォイアからの出国を余儀なくされると、トリノを去ってモデナに行き、後にローマにも足を運んだ。モデナで最期を迎えたらしい。晩年についての詳細もまた生い立ちと同様に乏しい。バイエルン選帝侯マクシミリアン1世の宮廷に雇われたとする記録が1点残っているが、ディンディアが同地にいたという確証は存在しない。現地入りしてすぐ亡くなったのかも知れない。
ディンディアの作品は、当時のほとんどの音楽形式による声楽曲で占められている。すなわちモノディ様式、マドリガーレ、モテットである。モノディ様式による作品は、ディンディア作品の中でも最も数多く、重要な部分を占め、種類も多い。アリア(通作歌曲と有節歌曲がある)、ラメント、モノディ様式のマドリガーレ、グラウンド・バス技法による変奏形式の歌曲など。
様式的にディンディアの作品は、同時期のモンテヴェルディとの共通点が目立っている。表現力豊かな半音階、異様な解決をともなう不協和音、ドラマに対する鋭い直感である。長めのモノディ歌曲のいくつかは、事実オペラの場面を彷彿とさせるが、ディンディア自身は特に「オペラ」と呼ばれるような作品は書いていない。
ディンディアのポリフォニー様式のマドリガーレは、テクスチュアの発想をジェズアルドに負っており、緩やかで強烈な半音階の楽想と、軽やかで、ほとんど興奮したような全音階的なパッセージとを重ね合わせるというテクスチュアを採っている。この意味においてディンディアはジェズアルドの唯一の後継者であった。ディンディアの後期作品のいくつかは、一つの曲の中で、同時代のイタリア人作曲家のほとんどすべての影響を示した、類のない作品もある。
野梨原花南
野梨原 花南(のりはら かなん、11月2日 - )は、日本の小説家。
少女小説やライトノベル、ティーンズラブ小説、ライト文芸で主に執筆している作家。岩手県出身。
1992年、『救世主によろしく』(白泉社)でデビュー。1997年から刊行された、『ちょーシリーズ』(集英社コバルト文庫)(全19巻)で人気を得る。
これまでもスーパーファンタジー文庫のような少年向けレーベルで刊行したことは一時あったが、2003年に始まった『マルタ・サギーは探偵ですか?』シリーズ(全7巻)にて少女小説・女性向けレーベル以外にも活躍の場を広げ、富士見ファンタジア文庫、講談社ラノベ文庫といったライトノベルレーベルでも作品を刊行。2012年にはティーンズラブ小説レーベルのティアラ文庫でも作品を発表した。2014年に『マルタ・サギーは探偵ですか?』シリーズをライト文芸レーベルの富士見L文庫から復刊し、以降は他の作品を富士見L文庫や集英社オレンジ文庫などでも執筆している。
2016年からは集英社WebマガジンCobaltにて『傾国ルネッサンス 道士小姐と3人の皇太子』(2016年7月〜10月)や『猫の名はステファン。』(2017年1月)、『バビロン三昧』(2017年7月~11月)、『』(2018年4月~5月、続編:2018年8月)といった作品を連載している。ちょー東ゥ京は電子書籍で単行本化され、シリーズ化された。だが、他の掲載作品は現在閲覧不可能である。
ジローラモ・フレスコバルディ
ジローラモ・フレスコバルディ Girolamo Frescobaldi
ジローラモ・フレスコバルディ(Girolamo Frescobaldi, 1583年9月13日 - 1643年3月1日)は、初期バロック音楽の作曲家。声楽曲も遺しているが、とりわけ鍵盤楽曲の作曲家として重要。
フェラーラに生まれる。地元フェラーラで、有名な作曲家でオルガニストのルッツァスコ・ルッツァスキに学ぶ。当時フェラーラに滞在中のジェズアルドにも影響されたかもしれない。庇護者エンツォ・ベンティヴォーリョの援助で、1607年春に、ローマのサンタ・マリア・イン・トラステヴェーレ教会のオルガニストの座を射止める。同年、フランドルのローマ教皇庁大使に任命されたベンティヴォーリョに同伴してブリュッセルに旅行し、1608年にローマに戻ってサン・ピエトロ大聖堂のオルガニストに就任した。1628年から1634年までフィレンツェのメディチ家宮廷オルガニストも務める。
フレスコバルディの大多数の作品は、オルガンやチェンバロのために作曲され、トッカータ、カプリッチョ、ファンタジア、カンツォーナ、リチェルカーレ、舞曲、変奏曲などがある。有名な曲集《音楽の花束Fiori musicali》(1635年)は、ミサに用いるオルガン曲をまとめたものである。《トッカータ集》の第1巻は1615年、第2巻は1627年に出版された。フレスコバルディの最も技巧がかった、最も実験的な作品《パッサカリアによる100のパルティータCento Partite sopra Passacagli 》は《トッカータ集 第1巻》の改訂版に収録されている。ミサ曲やモテット、マドリガーレなどを含んだ声楽曲や、鍵盤楽曲以外の器楽曲は、あまり有名ではない。《いかなる楽器によっても演奏可能なカンツォーナ集 第1巻》は1628年に出版された。
フレスコバルディは、テンポ(速度)について近代的な考え方をした革新者の一人であり、厳格なタクトゥスによる白譜定量記譜法と、作品中での加速と減速によって特徴付けられるテンポという近代的な概念の、いわば中間の考え方をした。
フレスコバルディの作品は後年の作曲家に非常に重要な影響を及ぼした。門人のフローベルガーを通じて、フランスとドイツの両方のバロック・オルガン楽派に影響を与えている。またバッハがフレスコバルディのオルガン曲集《音楽の花束》の写譜を蔵書していたことは有名である。
徳大寺実堅
徳大寺 実堅 (德大寺 實堅)
徳大寺 実堅(とくだいじ さねみ)は、江戸時代後期の公卿。東山天皇の男系三世子孫である。正字体では德大寺 實堅と表記される。
寛政2年5月23日、鷹司輔平の末子として誕生。母は山形氏(家女房)。
享和元年(1801年)に侍従となり、以後順調に出世を重ねる。仁孝天皇の信任が厚く、天皇より学問所(後の学習院)設置の意向を受けると、武家伝奏として江戸幕府と交渉した。
嘉永元年(1848年)に内大臣兼右近衛大将に任じられ、翌年辞任すると従一位を授けられた。
国学者としても知られる香川景樹は実堅に仕えていたことがあり、実堅は景樹から親しく和歌を学んだと言われている。
父:鷹司輔平 - 閑院宮直仁親王の第四王子
母:山形氏
養父:徳大寺公迪
兄 : 鷹司政煕
妻:醍醐信子 - 醍醐輝久の娘
長男:四辻公績(1811年 - 1867年)
次男:中院通富(1823年 - 1885年)
女子:定君 - 西園寺師季室
徳大寺公純 - 鷹司輔煕の密子、表向きは鷹司政通の子。
係累縁者が多数に上るため、東山天皇以降の歴代天皇および関連する男系男子の人物を記載した。そのため、母方の系図は省略している。
祖父の閑院宮直仁親王は、東山天皇の第六皇子として生まれ、閑院宮家を興した。
父の鷹司輔平は、閑院宮直仁親王の第四王子として生まれ、鷹司基輝の養子となり、鷹司家を継承した。
享和2年(1802年)- 従五位上
享和2年(1802年)- 侍従
享和3年(1803年)- 正五位下
享和3年(1803年)- 右近衛権少将
享和4年、文化元年(1804年)- 従四位下
享和4年、文化元年(1804年)- 従四位上
享和4年、文化元年(1804年)- 近衛権中将
文化2年(1805年)- 正四位下
文化3年(1806年)- 従三位
文化3年(1806年)- 踏歌外弁
文化4年(1807年)- 正三位
文化10年(1813年)- 従二位
文化11年(1814年)- 権中納言
文化12年(1815年)- 正二位
文化14年(1817年)- 院御厩別当
文化14年(1817年)- 権大納言
文化15年、文政元年(1818年)- 踏歌外弁
文政3年(1820年)- 内教坊別当
文政7年-天保12年(1824年 - 1841年)- 皇太后宮大夫
文政13年、天保元年(1831年 - 1848年)- 武家伝奏
天保14年(1843年)- 大歌所別当
嘉永元年(1848年)- 右近衛大将
嘉永元年(1848年)- 右馬寮御監
嘉永2年(1849年) - 従一位
ピエトロ・フランチェスコ・カヴァッリ
フランチェスコ・カヴァッリ Francesco Cavalli
フランチェスコ・カヴァッリ(カヴァルリ、Francesco Cavalli, 1602年2月14日 - 1676年1月14日)はイタリア・バロック音楽の作曲家。本名は、ピエトロ・フランチェスコ・カレッティ=ブルーニ(Pietro Francesco Caletti-Bruni)であったが、庇護者のヴェネツィア貴族にちなんでカヴァッリとして知られるようになった。
ロンバルディアのクレーマに生まれる。1616年にヴェネツィア聖マルコ大寺院の聖歌隊に加わり、1639年には同寺院の第二オルガン奏者、1665年には第一オルガン奏者となり、1668年から同寺院の楽長に就任した。しかしながら現在カヴァッリは、専らオペラ作曲家として記憶されている。1639年に最初の歌劇を作曲。間もなくオペラ作曲家として非常に名声を博するようになり、1660年には歌劇《セルセXerse 》の制作のためにパリに招集された。1662年にはパリを再訪し、ルイ14世の成婚記念のために《恋するヘラクレスErcole amante 》をルーヴル宮で上演した。
カヴァッリは、17世紀半ばのヴェネツィアにおいて公設歌劇場という形態が振興する上で、最も影響力のある作曲家だった。宮廷楽団の催事のために作曲されたモンテヴェルディの初期のオペラとは違って、カヴァッリの歌劇は、公設歌劇場の限界にかなうように、弦楽合奏と通奏低音からなる小さなオーケストラが利用されている。
カヴァッリは、旋律の美しいアリアを楽曲に採り入れ、人気のあるパターンを台本に採り入れた。カヴァッリの歌劇は、性格的に誇張され、当時ならではの馬鹿げたところがいくつかあるが、劇的な効果や、音楽の非常な流麗さ、18世紀までのイタリア・オペラに特徴的な、グロテスクなユーモアといった点に強烈な感覚が際立っている。カヴァッリの歌劇は、17世紀の初頭から後半まで、ヴェネツィアにおいて歌劇というジャンルの音楽的発展にひとりで絶えずかかわり続けた作曲家という唯一の例を提供している。その他の作曲家は、若干数のオペラが生き残っているにすぎない(モンテヴェルディやチェスティを参照のこと)。その発展は研究者にはとりわけ興味深い。というのも歌劇は、カヴァッリが作曲を始めた時期にはまだ新しい表現媒体であり、彼の生涯の終わりにかけて、人気のある出し物として成熟したからである。
カヴァッリが作曲した33の歌劇のうち27曲が、ヴェネツィア国立聖マルコ図書館(Biblioteca Nazionale Marciana)に保管されて現存する。いくつかの歌劇の写本は、その他の地域で現存する。そのほかに、カヴァッリ作曲といわれる9点の歌劇があるものの、音楽が失われていて、そのような推定を立証することはできない。
歌劇のほかに、ヴェネツィア楽派伝統の複合唱様式によってマニフィカトをいくつか作曲したほか、聖母マリアのアンティフォナなどの宗教曲がある。宗教曲はより保守的な17世紀初頭の様式で作曲されている。器楽曲もある。
ベルナルド・パスクィーニ
ベルナルド・パスクィーニ(Bernardo Pasquini, 1637年12月7日 - 1710年11月22日)は、イタリア・バロックの教会音楽の作曲家。今日では、フレスコバルディとツィポーリの間をとりもつ、イタリア鍵盤楽曲の作曲家として再評価されている。
トスカナ地方に生まれる。チェスティとロレート・ヴィットーリに師事。若いうちにローマに赴き、ボルゲーゼ公に仕える。Basilica di Santa Maria Maggioreのオルガニストに就任。元スウェーデン女王クリスティーナの庇護の下に活動を続ける。1679年に制作された歌劇《愛はいずこ、苦しみはいずこ Dov'è amore è pieta 》は、クリスティーナを称える作品であった。アレッサンドロ・スカルラッティの二度目のローマ滞在中に(1703年-1708年)、パスクィーニとアルカンジェロ・コレッリは頻繁にスカルラッティのもとに通った。パスクィーニはローマに没し、聖ロレンツォ教会に埋葬された。
福留宏紀
福留 宏紀
福留 宏紀(ふくとめ ひろき、1975年5月21日 - )は、愛知県名古屋市南区出身の元プロ野球選手(内野手)、野球指導者。右投右打。
享栄高校時代は1993年夏の第75回全国高等学校野球選手権大会に出場(1回戦敗退)。同年のドラフト会議にてオリックスから4位指名を受けて入団。
1997年9月15日の西武ライオンズ戦で史上5人目となるプロ初球初打席初本塁打を達成。しかしチームに同じようなタイプの選手が多かったためか、それ以降は伸び悩んだ。2004年末の分配ドラフトにより、2005年はオリックス・バファローズと契約を結んだ。しかし、2005年末に球団から戦力外通告を受け、現役を引退。
さいたま市にあるバッティングセンター「アーデルバッティングドーム」でオリックス時代の同僚の高見澤考史と共に野球塾と言う形で小中学生を中心に指導を行っている。
2017年後期より埼玉アストライアの総合強化コーチに就任したが、2018年をもって退団。
2020年2月20日、ベースボール・チャレンジ・リーグの福島レッドホープスに非常勤の野手コーチとして入団することが発表された。
初出場:1997年9月11日、対千葉ロッテマリーンズ21回戦(グリーンスタジアム神戸)、9回表に二塁手で出場
初先発出場:1997年9月15日、対西武ライオンズ24回戦(グリーンスタジアム神戸)、8番・二塁手で先発出場
初打席・初安打・初本塁打・初打点:同上、2回裏に竹下潤から左越ソロ ※史上37人目の初打席本塁打(初球での達成は史上5人目)
56 (1994年 - 2000年)
4 (2001年 - 2004年)
0 (2005年、2020年 - )