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カラムクロマトグラフィー
カラムクロマトグラフィーは、化合物の精製法(クロマトグラフィー)のひとつ。筒状の容器に充填剤をつめ、そこに溶媒に溶かした反応混合物を流し、化合物によって充填剤との親和性や分子の大きさが異なることを利用して分離を行う。GPCやHPLCもカラムクロマトグラフィーの一種であるが、通常カラムクロマトグラフィーと言う場合、シリカゲルカラムクロマトグラフィーのことを指すことが多い。
固定相の粒径が小さいほど、理論段数が高くなるが送流抵抗は大となる。
主にシリカゲルカラムクロマトグラフィーでは、移動相の送流方法で
オープンカラム - 溶媒の重力落下により送流する。
フラッシュカラム - 数十 kg/cm3 以下のポンプで送流する。通常は単送ポンプの為、脈流である。
と呼び分ける。
カラムは、長さ50 cmほど、内径40 mmほどのガラス製の筒が一般的だが、大きさは様々である。
カラムの出口は細長く、途中についているコックで流速を調節する。
充填剤には基本的にシリカゲルを用い、シリカゲルは酸性であるために酸に弱い化合物が分解してしまうという欠点がある。
そのような場合には中性シリカゲルやアルミナを用いたり、展開溶媒に塩基を加えたりすることもある。
シリカゲル上で分解するかどうかは、2次元TLCで予測する。
すなわち、正方形のTLCの隅にスポットして展開し、横にして再度展開すると、分解した化合物はRf値が変化し、対角線以外にスポットを示す。
展開溶媒は欲しい化合物と他の化合物とのTLCの Rf 値が十分に分かれる条件のものを用いる。
一種類の溶媒のみを使うこともあるが、一般にはいくつかの溶媒を混合して適切な Rf 値を達成するように極性を調整する。よく用いられる溶媒系はヘキサン-酢酸エチル、ヘキサン-ジクロロメタン、クロロホルム-メタノールなど。また、途中で混合溶媒の比率を変える(無修飾シリカカラムなどの順相カラムの場合は極性を上げる)ことで Rf 値の小さなものも流れてくるようになる。これを俗にグラジエントをかけるといい、目的物が拡散してしまう前に流出させて、分解能を保つ効果も期待できる。極性が同程度であっても用いる溶媒によってRf値は変わるので、分かれにくい時は別の溶媒系も試してみるとうまくいくかもしれない。
カラムの出口の内側に脱脂綿を詰める。入口から丸めた脱脂綿を入れ、細長い棒などでコックの入口側に詰める。
カラムを出口を下にして鉛直に固定する。
展開溶媒を適量入れ、径が一定になるところまで海砂または炭酸ナトリウムなどを詰める。このとき面が平らになるように注意する。
別の容器にシリカゲルを適量(重量にして分離したい化合物の20-50倍程度)取り、展開溶媒を入れてよく混ぜる。
(4) を (3) にゆっくりと、面が崩れないように入れる。
以下では、展開溶媒を補ったり、流速を遅くしたりして展開溶媒の液面を常にシリカゲルより上に保つ。溶媒がかれるとシリカゲルに気泡が入り、分離能が低下してしまう。
展開溶媒を流しながらカラムの側面を手で叩くなどしてシリカゲルが密に詰まるようにする。
カラムの出口の机からの高さを調節する。(9)で容器に流出液を取り分ける時、カラムの出口が確実に容器の内壁に当たり、また容器を容易に取り替えられる高さが良い。
カラムの中の展開溶媒がシリカゲルの面ぎりぎりになったら、少量の展開溶媒に溶かした試料をのせる。このときも面が崩れないように注意する。
試料溶液をシリカゲルに染み込ませ、展開溶媒を流し、カラムの出口から出てくる液を試験管などの容器に一定量ずつに分ける。
重力に従って滴下させればオープンカラム、上からポンプ等で圧力をかければフラッシュカラムとなる。
容器を入れ替えるときは、流出を遅くし、滴下と滴下の間で素早く交換する。流出を止めると拡散が進み、分離能が低下してしまう。
写真のような溶媒だめを用いると、溶媒を交換する手間が省ける。
小分けにした液を毛細管でTLCに打って分離しているか確認し、同じ Rf 値を持つものを集めて濃縮する。フラクションコレクター装置を使うとより便利である。
うまく単一の化合物になっているかNMR等で確認する。
ほぼ単一の化合物であれば終了とし、再結晶などでさらに精製を試みる。
Rf値の同じ化合物が多く混じっている場合は、分かれる条件を見つけるか、他の精製法を検討する。
Rf値が若干異なる化合物が多く混じっている場合は、同じ条件でカラム精製を繰り返す。
Rf値が全く異なる化合物が混じっている場合は、技術的な問題を疑う。
シリカゲルに対して試料が多すぎた。
途中で展開溶媒の極性を急激に上げた。
試料を溶かす時に用いた溶媒の極性が高すぎたか、量が多すぎたために、極性が急激に上がった。この際は、後述のまぶしカラムを用いることができる。
化合物が分解した。この際は、充填剤を塩基性寄りのものに変えたり、他の精製法を検討したりする。
化合物によっては、溶解性が低くジクロロメタンなどにしか溶けないにもかかわらず、それらの溶媒ではRf 値が高すぎて十分に分離できないものがある。そのような場合、ジクロロメタン溶液をシリカゲルなどの少量の担体と混合し、エバポレーターで溶媒を留去して吸着させる。これを上記の方法で作ったカラムに乗せ、ヘキサンなどで展開させる方法がある。これをまぶしカラムという。
HPLCの装置における分離を行う場。もしくは消耗部品。一般的には、微細な(数μm)真球状の多孔質シリカゲルをステンレス製の管に充填したものが多い。目的、分離手法に応じて様々なタイプのHPLCカラムが存在する。下記に代表的なカラムメーカーを列記する。
ジーエルサイエンス - ブランド名:Inertsil、InertSustain
日本ダイオネクス - Acclaim
資生堂 - カプセルパックが有名
昭和電工 - ブランド名:Shodex
メルク - モノリスカラムで有名
和光純薬工業 - ブランド名:Wakopak
ナカライテスク- ブランド名:COSMOSIL
信和化工- 超高速キラル分離カラム:Ultron ES-OVM-3など
栄光ゼミナール
栄光ゼミナール(えいこうゼミナール、英称Eikoh Seminar.)は、Z会ホールディングスの子会社(株式会社栄光)により運営される学習塾である。
北山雅史が1980年に創業。2008年に北山が引退に伴い持株を手放し、その後佐鳴予備校→進学会と筆頭株主が移行する過程で経営の混乱が続いた(詳しくはZ会ホールディングス#概要を参照)。
2015年にZ会を運営する増進会ホールディングスが株式を取得し子会社化したことで混乱は収拾され、以後は首都圏を中心として各地に学習塾事業を展開している。教室数は738、生徒数は約6万名(2019年12月現在)。
1980年 栄光ゼミナール設立。小中学生を対象とした進学塾として開講。
1991年 個別指導ビザビ開講
1993年 社名を(株)栄光とする。
1995年 株式公開
1996年 東京証券取引所2部上場
2001年 高校生指導navio開講
2009年 Z会と業務提携。
2010年 佐鳴予備校が筆頭株主となる。
2011年 持株会社として栄光ホールディングス(現在のZ会ホールディングス)を設立。進学会が佐鳴予備校より株式を取得し筆頭株主となる。
2015年 Z会が栄光ホールディングスを子会社化、Z会グループ入りする。
栄光の黎明期から40年の歴史を持つ。小学校低学年から中学生までのグループ指導を行う。受験指導については私国立中受験、公立中高一貫校受検、高校受験に対応している。少人数指導で一人一人に指導が行き渡りやすい。中学受験コースでは子供ひとりひとりの「学ぶ力」を伸ばすために、「少人数グループ指導(定員12名)」をとっている。高校受験コースでも、約10名の少人数グループによる指導をしている。
個別指導を専門とし、30年近い歴史を持つ。担当講師1名が生徒2名(生徒1名の形式もある)を並行指導する。小学生から高校生まで同じ教室で長く通えるのが特徴。例年様々な部門でオリコン第1位を獲得している。
高校生指導専門の教室。グループ指導、個別指導、映像授業を以て最難関大から中堅私大まで幅広くきめ細やかな指導で定評。
エクタス(難関私国立中の受験専門)
E-Style(都立中高一貫校・都立高校の受検専門)
アシスト学院(埼玉県立高校の受験専門)
教室責任者・主任
各教室では「教室責任者」ならびに「主任」を中心として、授業・進路指導を行い、教室運営も担う。
講師・パート
授業を担当する「講師」と事務を担当する「パート」が存在する。各教室に複数名在籍している。
職種によって異なる。学科試験・作文・適性検査・面接で構成される。。
採用後はまず集合型の初期研修、さらに配属先の教室での現場研修を重ねて勤務に臨む。
幼稚園年長から小学6年生までを対象とした、科学実験専門教室。
幼児から大人までを対象とした、カルチャースクール。
ダンサー、美容師、メークアップアーティストなど多様な進路を目指す通信制高校生のサポート
英語・中国語の語学教室
アメリカで1938年に創立された進学・資格試験予備校。
1996年に業務提携を結び、欧米進学受験予備校として青山に開校。
2005年10月銀座校、12月表参道校(英語学校)開校
EIKOH VIETNAM Inc.
ハノイで唯一の外資100%の日本語教育機関
EIKOH SEMINAR AUSTRALIA PTY.LTD
(株)エデュケーショナルネットワーク
(株)ネリーズ
dc-pros [(株)エデュケーショナルネットワーク教育コンテンツ事業部]
イー・スタッフ [(株)エデュケーショナルネットワーク人材開発事業部]
スクールネットワーク [(株)エデュケーショナルネットワーク募集広告事業部]
スタディぴぴ [(株)エデュケーショナルネットワーク新教育事業部]
(株)エデュプレス
(株)栄光アース
2017年11月、東京都世田谷区の教室に所属していた49歳(当時)の男性職員が、勤務中に倒れ死亡した。その後、遺族からの申し出により労働基準監督署が調査したところ、死亡前の半年間で実際の残業時間が最長で月130時間だった事実が判明。長時間労働が原因の過労死であるとして、1年後の2018年11月に労災認定された。これを受けて全社的に教室現場での労務環境改善が本格化した。
アニマトロニクス
アニマトロニクス(animatroniccs)はSFXの一種で、生物を模したロボットを使って撮影する技術。「アニメーション(動作)」と「エレクトロニクス(電子工学)」を組み合わせた造語とされる。
コンピュータによって制御されたロボットを人工の皮膚で覆い、リアルで滑らかな動きのある生物を演出する。飼いならすのが難しい動物や恐竜、空想の生物などを造形し、骨格や筋肉、顔の表情などを機械で表現する。技術自体は古く、形態の問題で着ぐるみでは(人間では)表現できない生物や俳優との共演が重要となる場合に使用されてきた(パペットの項も参照)。近年、VFX(コンピュータグラフィックス)技術が発達し衰退傾向にあるが、着ぐるみとの組み合わせ(例えば特殊メイクの代わりに顔面で使用)やアップシーンではまだまだ健在の技術である。
代表的なものとして『ジュラシック・パーク』シリーズの恐竜や翼竜、『ベイブ』の動物たちや『ジュマンジ』のライオンとワニなど。映画だけではなく、ディズニーランドなどのテーマパークでも使われているがこちらは特にオーディオアニマトロニクスと呼ばれている。
スタン・ウィンストンなどが製作者として有名。
ウィリス・オブライエン
ウィリス・オブライエン(Willis O'Brien、1886年3月2日 - 1962年11月8日)は、アメリカの特殊効果クリエイターで、世界的なストップモーション・アニメーションの先駆者。ウィリス・H・オブライエン(Willis H O'Brien)とも表記される。
カリフォルニア州生まれ。サンフランシスコの日刊新聞に漫画を描いていた時期もある。ニュース映画のカメラマン助手を経て、SFXの道に進む。
恐竜に興味を持ったきっかけは、博物館で復元された骨格を見たことと、アーサー・コナン・ドイルのSF小説『失われた世界』(1912年)を読んだことから。その後、初めての線画アニメである『恐竜ガーティ』(1914年)に影響され、自主製作で映像作品を撮り始める。その結果、ストップモーション・アニメを独自に開発した。代表作のひとつである『ロスト・ワールド』は、7年がかりで製作している。
『ロスト・ワールド』、『キング・コング』など「映画界の古典」といえる作品の特殊効果マンとして知られ、これらを観た数多くの少年達をクリエイターの道へと誘った。しかし、技術の流失を恐れ、弟子は取らない主義だった。唯一の例外がレイ・ハリーハウゼンであり、彼は著名なクリエイターとなったため、オブライエンは彼の師匠としても名を知られている。
全盛期の華々しい活躍に比べ、晩年は家庭や仕事に恵まれず、不遇の中で亡くなった。
複素環式化合物
複素環式化合物は、環の中に少なくとも2種類の異なる元素を含む環式化合物である。複素環化学(Heterocyclic chemistry)は、有機化学の1分野で、複素環式化合物の合成、特性、応用等を扱う。
複素環式化合物の例としては、全ての核酸、薬品の大部分、バイオマス(セルロースや関連化合物)の大部分、多くの天然や合成染料がある。アメリカ食品医薬品局の認証する薬品の59%は窒素複素環を含んでいる。
3つの原子からなる複素環は、環ひずみのため反応性が高い。1つのヘテロ原子を含むものは一般に安定である。2つのヘテロ原子を含むものは反応中間体として生成しやすい。
2つのヘテロ原子を含む五員環のうち、少なくとも1つが窒素原子のものは、総称してアゾールと呼ばれる。チアゾール、イソチアゾールは、環の中に硫黄原子と窒素原子を含む。ジチオランは2つの硫黄原子を含む。
3つのヘテロ原子を含む五員環も大きなグループである。例として、2つの硫黄原子と1つの窒素原子を含むジチアゾールがある。
6つの窒素原子を含む仮想上の化合物は、ヘキサジンと呼ばれる。
七員環の場合、通常の芳香族安定化を利用するためには、ヘテロ原子が空のπ軌道(例:ホウ素)を提供できる必要がある。それ以外の場合には、ホモ芳香族性による安定化が可能である。
炭素環や複素環が融合した化合物は、様々な一般名、系統名を持つ。例えば、ピロールがベンゼン環に結合すると、その方向に応じて、インドールやイソインドールとなる。ピリジンのアナログは、キノリンやイソキノリンとなる。アゼピンの場合は、ベンザゼピンという名前の方が好まれる。同様に、2つのベンゼン環が中央の複素環に融合したものには、カルバゾール、アクリジン、ジベンゾアゼピンがある。チエノチオフェンは、2つのチオフェン環が融合したものである。ホスファフェナレンは、炭素環のフェナレンから派生した、リンを含んだ複素環を含む三環の化合物である。
複素環化学の歴史は、有機化学の進展と合わせて1800年代に始まった。注目に値する主な進展には、以下のようなものがある。
1818年: Brugnatelliが尿酸からアロキサンを単離
1832年: Dobereinerがデンプンを硫酸で処理し、フルフラールを製造
1834年: Rungeが骨を乾留してピロールを製造
1906年: Friedlanderがインディゴ染料を合成し、合成化学が農業の広い部分を代替できるようになった。
1936年: Treibsが原油からクロロフィルの誘導体を単離し、石油が生物起源であることを説明した。
1951年: シャルガフ則が記載され、遺伝コードにおける複素環式化合物(プリンやピリミジン)の役割が明らかとなった。
複素環式化合物は、生命科学技術の多くの領域に広がっている。多くの薬品が複素環式化合物である。
ALL JAPANリクエストアワード
ALL JAPANリクエストアワード All Japan Request Awards
『ALL JAPANリクエストアワード』(オール・ジャパン リクエストアワード、英称:All Japan Request Awards)は、『全日本有線放送大賞』から受け継ぎ、読売テレビ制作・日本テレビ系列で2001年・2002年の11月に『スーパースペシャル』枠で放送された音楽賞レースである。
なお、内容は前年までの『全日本有線放送大賞』と同じくUSENで多くのリクエストを獲得したアーティストにはゴールドリクエスト賞が与えられグランプリの候補者となったが2001年と2002年の放送でこのタイトルでの放送は終わり、2003年からは『ベストヒット歌謡祭』へと受け継がれていった。
司会は2001年と2002年ともに堺正章と藤原紀香が務めており、制作は『全日本有線放送大賞』同様よみうりテレビだった。また、2002年は収録形式で放送されたが収録日翌日の一部スポーツ紙で結果が公表されたため、視聴者からの苦情が殺到した事態(2006年にも同様の事態が発生した)になったことから、2003年の『ベストヒット歌謡祭』では生放送形式に戻した(2005年から2007年は収録形式)。
グランプリ連覇の最長記録は4連覇で浜崎あゆみが2000 - 2003年に、氷川きよしが演歌部門グランプリが新設された2002 - 2005年に達成している。
※回数は『全日本有線放送大賞』からの通算回数。
承継銀行
承継銀行(しょうけいぎんこう)とは、合併、清算等に伴い金融機関の業務を受け継ぐ受け皿銀行のことを指す。特に、預金保険法等においては、破綻した金融機関の業務を一時的に受け継ぐために設立される銀行のことを指す。
預金保険法第91条により、破綻した金融機関に対して法で定められた期間内に受け皿金融機関が現れない時、その破綻金融機関の取引先の連鎖破綻等の金融秩序の崩壊を防止するため、受け皿となり業務を一時的に引き継ぐ事を目的とした公的受け皿銀行(ブリッジバンク)を、預金保険機構が全額出資する子会社として設立することが認められた。金融再生法第27条により、2001年3月までの時限措置として導入されたが、2000年の預金保険法改正で恒久立法化された。
預金保険機構の子会社という位置付けではあるが、銀行免許を取得後、銀行法上の銀行として扱われる。取引関係等は維持、融資や預金等の業務も行われ、不良債権を除いた債権が引き継がれる。
設立後、原則2年、最大3年に限り存続が認められる。最終的な受け皿金融機関(再承継銀行)に事業を承継した後、承継銀行は清算される。最終的な受け皿金融機関が存在しない場合は、承継銀行は解散する。
これまで、後述する株式会社日本承継銀行と株式会社第二日本承継銀行が実際に設立されている。2012年の預金保険法改正により、整理回収機構に承継銀行業務を行う機能が追加された。
株式会社日本承継銀行は、2002年3月11日に設立、同年3月19日に銀行業及び担保附社債信託業の免許を受けた承継銀行である。
破綻した石川銀行(2001年12月28日経営破綻)および中部銀行(2002年3月8日経営破綻)の受け皿として、2002年3月28日に両行との営業譲受契約を締結し、最終的な引受先に譲渡されるまでの一瞬の受け皿となった。これらはいずれも、預金保険法上の特別資金援助(いわゆるペイオフ凍結)の時限措置を受けるための手続であり、実際の業務は再承継先との基本合意契約と譲渡契約以外ほとんど行われていない。
最終的には、石川銀行の事業を、2003年3月24日付で譲受し、同日付で北陸銀行・北國銀行・富山第一銀行・金沢信用金庫・能登信用金庫(現・のと共栄信用金庫)の5行に、中部銀行の事業を、2003年3月3日付で譲受し、同日付で清水銀行・静岡中央銀行・東京スター銀行の3行にそれぞれ譲渡され、当行は役目を終えた。
この処理が終了した後、預金保険法により2004年3月に当行は解散し清算法人となり、2014年9月3日に臨時株主総会において決算報告書が承認されたことで、清算結了・法人格消滅となった。
日本承継銀行が清算となったため、これに代わるセーフティネットとして、金融機関の処理を円滑に進めるため、2004年3月1日に、預金保険法第92条に基づき、預金保険機構により株式会社第二日本承継銀行が設立された。これは、最初に引き受ける破綻金融機関が破綻してから、2年に限って存続が認められる(1年の延長が可能)。
2010年9月10日に日本振興銀行が破綻したことを受け、日本振興銀行との間で事業譲渡の基本合意書を締結。事業譲渡の実行までに他の引き受け先が無く、2011年4月25日に同行から事業譲渡を受けた。よって2012年9月10日までが存続期間となっていた。その後、2011年12月26日にイオン銀行に売却されイオンコミュニティ銀行に改称し、翌2012年3月31日付でイオン銀行に吸収合併された。
和田りつ子
和田 りつ子(わだ りつこ、1969年5月30日 - )は、関西を拠点に活動するパーソナリティー・レポーター、日本サッカー協会元1級審判員。京都府サッカー協会理事。京都府サッカーS級審判インストラクター。
大阪府東大阪市出身。大学在学中からテレビ出演をしていたが、1994年、京都パープルサンガがJリーグ昇格を目指そうとしていたころ、京都放送ラジオでサンガの情報番組のキャスターを担当する。やがて『ハイヤングKYOTO (第二期)』木曜及び各曜日のミニコーナーを担当するようになり、“どんなにチームが連敗街道を続けても前向きにハイテンションなトーク"ぶりで、当時月曜担当であった日髙のり子も和田のモノマネをするなど、ネタにしていたほどであった。
そこからサッカーに対する造詣を深め、日本サッカー協会の審判資格試験を受ける。1997年には2級審判員資格を得てなみはや国体に審判員として参加した。2004年、京都府在住者で初めて日本サッカー協会女子1級審判員資格を取得。
以前はなでしこリーグなどの審判を務める一方で、スカパー!Jリーグ中継のレポーターを担当していた(現在は審判員は引退し、京都府サッカー協会理事、京都府のS級審判インストラクターを務める)。週刊サッカーマガジンなどに記事を執筆したことがある。レポーター時代は対戦する両チームのスタッフや選手に留まらず、クラブ全体の状況や、ときにはサポーターやスポンサー企業に至るまで、事前に入念な取材を実施し、ピッチサイドから状況に応じて的確なレポートを行っていた。審判員としての知識や経験から、試合中のジャッジに対する解説をアナウンサーから求められることもあった。
2021年2月 、奈良県大和高田市に開局したFMヤマトのパーソナリティーに就任。
Jリーグ中継(スカパー!)、エキサイティング!J(KBS京都テレビ)リポート(ビジサイド情報)、ヒーローインタビュー
スカパー!は京都サンガホーム戦の担当だが、2013年度は制作協力局がytvグループに変わっている。
第23回全国車いす駅伝競走大会実況中継(2012年2月19日 11:00 - 13:00、KBS京都ラジオ)第3中継所(烏丸紫明)実況
京都マラソン リポーター(2012年3月11日 KBS京都ラジオ)
全日本有線放送大賞
全日本有線放送大賞(ぜんにほんゆうせんほうそうたいしょう)は、1968年から2000年まで讀賣テレビ放送と大阪有線放送社(現在のUSEN)が共催していた歌謡曲の年間表彰である。初期を中心に上半期と年間の2回に分けて表彰された年もあるが、後に年1回(年間)のみの開催となった。ABC『歌謡ゴールデン大賞・新人グランプリ』と並ぶ大阪で開催された音楽賞レースの1つである。
これは大阪有線放送社の有線放送を受信している利用者の楽曲へのリクエストの回数を基に審査するものであり1年間で最も多くのリクエストを獲得した楽曲を歌ったアーティストに贈られる大賞(以下グランプリ)を頂点に読売テレビ特別賞、ゴールドリクエスト賞、またその年デビューした新人アーティストの楽曲を対象とした新人賞とそこから選ばれる最優秀新人賞といった表彰があった。なお、1978年〜1989年は12月の年間のグランプリの選考・発表に加え、7月にも上半期における大阪有線でのリクエスト結果を元にした上半期グランプリの選考・発表も行われていたが、1990年度以降は年間グランプリ1本に統一された。
浜村淳の司会・進行で長年親しまれたが、1993年の第26回で降板し、1994年~1996年は赤坂泰彦が、1997年以降は堺正章が担当、2001年と2002年は『ALL JAPANリクエストアワード』へ、2003年以降は『ベストヒット歌謡祭』へ継承される(2011年以後は賞レース形式を廃止)。
大賞となるグランプリが決定すると天井から大量の紙吹雪が舞い、受賞者に読売テレビから賞金100万円とゴールデントロフィーが贈られた。グランプリは「栄光の星座」という愛称が付け加えられた。受賞者が歌うと紙吹雪が再び舞う。後継番組の『ベストヒット歌謡祭』(2005年)まで続いていたが、その後はなくなった(理由は不明)。最優秀新人賞を受賞した歌手にも大賞を受賞する権利を与えられた時期もある(浜村が司会をしていた頃、1992年の第25回まで)。
開催会場は初期(「夜のレコード大賞」)は読売テレビの本社スタジオ(「11PM」の収録スタジオ)、独立番組化した1976年以降はよみうり文化ホール、フェスティバルホール、大阪城ホールが主に使用された。
「ネオン街で口ずさまれている曲が本当のヒット曲ではないのか」というスタッフらの会話がきっかけで誕生。もともとは読売テレビが制作して日本テレビ系列で放送されていた深夜のワイドショー『11PM』の年末企画「夜のレコード大賞」としてスタート。このタイトルには「日本レコード大賞のアンチテーゼ」という意味が込められていた。1976年度・第9回より独立して日本テレビ系列の「木曜スペシャル」枠で生放送されることとなり、『全日本有線放送大賞』(以下「全日本有線」)に改称した(独立後も『11PM』枠で新人賞ノミネートや当日放送後のパーティーが放送され、各受賞者が司会の藤本義一からインタビューを受ける事が慣例となっていた)。
1991年開催の第24回からは前年限りで終了した日本テレビ主催『日本テレビ音楽祭』の内容の一部を引き継いだ。
1992年8月30日に『24時間テレビ15「愛の歌声は地球を救う」』で『全日本有線』の過去のグランプリ受賞者などが受賞曲を披露する歌謡ショー形式として編成されたが、開始当初から続いた読売テレビ放送枠はこの回で終了した。
1995年開催の第28回からは、審査対象が楽曲からアーティストに変わった。またノミネート制を廃止したことで欠席したアーティストが多く受賞するようになった。但し、グランプリと最優秀新人賞は出席したアーティストのみが受賞できる規定があった。実際に1999年開催の第32回では最多リクエストを獲得した宇多田ヒカルが出演を辞退したため、次点のGLAYがグランプリを受賞した。欠席者が受賞する問題はのちの『ALL JAPANリクエストアワード』に続いたが、『ベストヒット歌謡祭』になってからは欠席者の受賞を廃止した。
グランプリ連覇の最長記録は4連覇で浜崎あゆみが2000〜2003年に達成、全日本有線放送大賞限定だと3連覇でテレサ・テンが1984〜1986年に達成している(年間ベース)。
1978年から1988年の11年間はTBS系の『ザ・ベストテン』の放送日と重なり、『全日本有線』の終了直後に『ベストテン』が始まり、『全日本有線』に出演したアーティストがその週の『ベストテン』にランクインした場合は、“追っかけマン(ウーマン)"役のMBSアナウンサーの仕切りで、会場近くから中継で歌うことが恒例であった。この中継には当時『全日本有線』の司会を務めていた浜村が局の垣根を越えて出演し、イントロに乗せて曲の紹介をした。
1997年開催の第30回では、評議委員の声によりオーロラ輝子(河合美智子)に「評議委員会特別賞」が授与された。
浜村淳 - 1968〜1993年
鳳蘭 - 1984年・1987年
宮田輝 - 1977〜1982、1985、1986年
羽川英樹 (当時読売テレビアナウンサー)- 1980年代に上期グランプリの進行役を数回担当。
水沢アキ - 1987、1988年
桂三枝(現・六代桂文枝) - 1988〜1994年まで
榊原郁恵 - 1989年、1990年
片平なぎさ - 1990、1991年
かとうれいこ - 1992年
涼風真世 - 1993年
島田紳助・坂本冬美 - 1995年
神田正輝・三井ゆり・今田耕司・東野幸治 - 1996年
赤坂泰彦 - 1994〜1996年
堺正章・川島なお美 - 1997年
堺正章・藤原紀香・中村玉緒 - 1998年
堺正章・藤原紀香 - 1999年 - 2000年 - 2008年までの『ベストヒット歌謡祭』へ引き継ぐ
構成:八木晴彦
舞台監督:梅田尚哉
ディレクター:山口剛正
プロデューサー:藤澤國彦
チーフプロデューサー:弘中謙
エミリアーノ・サパタ
エミリアーノ・サパタ・サラサール Emiliano Zapata Salazar
エミリアーノ・サパタ・サラサール(Emiliano Zapata Salazar, 1879年8月8日 - 1919年4月10日)は、メキシコの革命家。メキシコ革命の指導者の一人。
メキシコの国民的英雄の一人と見なされており、20世紀の終わり頃にチアパス州で始まった革命運動サパティスタは彼の名にちなむ。1994年から発行されていた10ペソ紙幣に肖像が使用されていた。
サパタは、モレロス州のアネネクイルコの村でインディオの血の濃いメスティーソとして生まれた。当時のメキシコは1876年に権力を握ったポルフィリオ・ディアスの独裁政治による支配下にあった。
当時の社会体制は資本家による一種の原始的封建制度で、アシエンダと呼ばれる大農園で土地をコントロールし、プエブロ・インディオを独立したコミュニティから切り離して負債に基づく農奴として搾取した。ディアスは農奴の負債を軽減し、彼らが議論に参加できるように地方選挙の実施を公約としていた。しかし、ディアス政権下では彼の腹心および知己がメキシコ各地の支配権を与えられ、これらの地方政府はごく少数の資本家の手にアシエンダを集中し農地改革の障害となっていた。
サパタの両親は比較的裕福な農民で農場を所有していた。一家は前政権時代はポルフィリスタと呼ばれるディアス大統領の支持者であった。サパタ自身は派手な装束でロデオや闘牛に参加し、裕福な農場主と見られていたが、彼はアネネクイルコ村の人々からは賞賛され敬慕の念を抱かれていた。その結果、彼は1909年に村の防衛委員会の委員長に選出され、村のスポークスマンとして働いた。
サパタはインディオの血が濃かったものの、厳密に言えば白人との混血であるメスティーソであり純粋なインディオではなかったが、モレロス州のインディオの権利運動に没頭した。あるアシエンダからは土地の再分配を平穏に行うことができたが、村の土地の分配に関する村民と農場主の対立に出会い、農場主が村に放火した例もあった。
サパタは長年村民の権利のために活動し、最初に古い権利書によって議論された土地への村民の要求を確立し、次に頑迷なモレロス州知事に対して行動を起こすようにせき立てた。最後には政府や富裕層農園主達の反応の鈍さに対して武力を利用し始め、簡単な論争の後に土地を占領していった。
当時ディアス政権はフランシスコ・マデロの立候補によって脅かされていた。サパタはマデロと内密に同盟を結んだ。1910年6月にマデロは反乱煽動の罪で逮捕され、10月に恩赦によって保釈、そのままアメリカ合衆国に亡命する。マデロは亡命先のテキサス州で「サンルイス・ポトシ計画」を発表、一斉蜂起を呼びかけた。サパタは蜂起への参加を討議し、翌年3月にモレロス州の南部解放軍を率いてアヤラを襲撃した。
1911年5月25日にディアスは大統領を辞任、6月にマデロがメキシコ市入りし、8日にサパタと会談した。サパタはインディオへの土地の返還を要求したがマデロはそれに応じず逆にサパタ派の武装解除を要求し、会談は物別れに終わり、サパタは「強奪された土地・森林・水利などの財産は、正当な権利を有する村及び人民が直ちに保有するものとする。」とする「アヤラ綱領」を発表してマデロに対する武装闘争を開始する。その後、マデロがビクトリアーノ・ウエルタ将軍の反革命によって殺されると、ウエルタ将軍の政府に対しても武力闘争を継続した(メキシコ革命)。
サパタは、ウエルタ政権打倒に立ち上がった他の革命軍とは一線を画し、彼らの連合体である護憲革命軍には加入しなかったが、ウエルタ政権の倒壊前後から護憲革命軍北部師団を率いるフランシスコ・ビリャ(パンチョ・ビリャ)と連携して「革命の第一統領」ベヌスティアーノ・カランサと対立するようになる。ビリャ派の瓦解後は単独でカランサ派に対して武力闘争を行っていたが、1919年4月10日、「サパタ派に寝返りたい」と称して近づいてきたカランサ派政府軍の将校の計略によって暗殺された。しかしながら、彼のアヤラ綱領の精神は、1917年革命憲法に大幅に取り入れられた。
サパタはメキシコ北部の無政府主義者リカルド・フロレス・マゴンに思想的影響を受けた。サパタに対するマゴンの影響は1911年3月に宣言され、11月に発表されたアヤラ綱領の中に見ることができる。しかしながら最も顕著なのは サパタ派のスローガンであり、マゴンの著書のタイトルでもある「土地および自由(Tierra y libertad)」である。サパタの無政府主義への傾倒は、彼が土地解放運動への参加を始めたときに地方の学校教師オティリオ・モンタノによってピョートル・クロポトキンやフロレス・マゴンの著書を紹介されたことによって導かれた。
『革命児サパタ』(1952年)エリア・カザン監督。出演、マーロン・ブランド、アンソニー・クイン。脚本、ジョン・スタインベック。
インダストリアル・ライト&マジック
インダストリアル・ライト&マジック
インダストリアル・ライト&マジック(Industrial Light & Magic)は、アメリカのSFX及びVFXの制作会社。ILM(アイエルエム)もしくはI.L.M.と略されて呼ばれることも多い。ルーカスフィルム所有の企業であるが、ルーカスフィルム以外の作品にも多く携わっている。
シンガポール、カナダ・バンクーバー、イギリス・ロンドンに支社を置いている。
1975年7月、当時『スター・ウォーズ』を作ろうとしていたジョージ・ルーカスが、今までにない特殊効果を生み出したいと考え、カリフォルニア州、ロサンゼルス郊外のヴァン・ナイスに最初のILMを開設した。 ジョン・ダイクストラを中心としたモーション・コントロール・カメラの開発など一作目の『スター・ウォーズ』のSFX/VFXはここで開発、撮影をした。しかし制作終了後、ギャランティの問題などでダイクストラはルーカスと訣別、同社はそのまま彼のスタジオ「アポジー」に移行した。この社屋は現在はモデル制作、レンタル・スタジオのグラント・マッキューン・デザイン社が使用している。グラント・マッキューンは一作目の『スター・ウォーズ』以来、アポジーを経て、ずっとこの場所で模型を作っている。
1978年、サンフランシスコ郊外のマリンカウンティ、サン・ラファエルにリチャード・エドランド、デニス・ミューレン、フィル・ティペット、ケン・ローストンら残留スタッフを中心に新たなILMを設立。『スター・ウォーズ/帝国の逆襲』以後、2004年までILMはこのサン・ラファエルのスタジオでSFX/VFXの仕事をした。
ルーカスが1979年に設立したCG/ハードメーカー部門が1986年にピクサーとしてルーカスフィルムから独立した後に、ILMは新たに1987年にCGI部門を設立。以後、CGI、デジタル合成、デジタルリムーバル、モーフィングなどその後のデジタルVFXの研究、開発、発展に大きな貢献した。
1999年にHDRI「OpenEXR」を開発し、2003年に公のものとして発表。
2005年にサンフランシスコのレターマン・デジタル・アーツセンターに移転。VFX/CGI専門のスタジオになり、2009年現在1500人の社員が働いている。
現在、サン・ラファエルの巨大なスタジオは元ILMアナログ製作部門のスタッフによって、カーナー・オプチカル(Kerner Optical)社として活動している。同社はミニチュア制作、アニマトロニクス制作、モーション・コントロール撮影、スタジオのレンタル、3D映画の撮影、2D→3D変換サービス等を行なっている。ちなみにこの社名は、ILM時代に所在を隠すために掲げていた偽の看板の社名をそのまま流用している。
2006年、シンガポールに支社を設立。
2007年までにアカデミー視覚効果賞を15回受賞。さらにこれとは別に約20のノミネートを受けている。また、22のアカデミー技術賞も受賞している。
所属する(または所属した)主要なメンバーにはジョン・ダイクストラ、デニス・ミューレン、リチャード・エドランド、フィル・ティペット、ケン・ローストン、ジョン・ノール。また、映画監督のデヴィッド・フィンチャーやジョー・ジョンストンも視覚効果マンとしてキャリアを重ねていた。日本人では山口圭二、3DCGモデラーの成田昌隆、コンセプトアーティストの田島光二らが在籍している。また、俳優のマシ・オカ、マットペイントアーティストの上杉裕世などが在籍していたことも有名である。
輝かしい功績の一方、1986年には『ハワード・ザ・ダック/暗黒魔王の陰謀』という迷作に関わってしまったことから、第7回ゴールデンラズベリー賞の最低視覚効果賞を受賞。
『スター・ウォーズ』シリーズの他にも、『インディ・ジョーンズ』シリーズ等のスピルバーグ作品や、その他多くの作品の特殊効果/視覚効果を手がけており、近年では『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズや『ハリー・ポッター』シリーズ、『トランスフォーマー』等のVFXも制作している。
2011年に同社初のフルCGアニメーション作品『ランゴ』でアカデミー長編アニメ映画賞を受賞。同年、カナダ・バンクーバーに支社を設立。
2012年10月30日、ウォルト・ディズニー・カンパニーがルーカスフィルムを買収したため、ILMもディズニーの傘下となった。
2014年10月、イギリス・ロンドンに支社を設立した。
グアドループ
グアドループ(Guadeloupe、アンティル・クレオール語: Gwadloup)は、カリブ海に浮かぶ西インド諸島のなかのリーワード諸島の一角をなす島嶼群であり、フランスの海外県である。
最も大きい島はバス・テール島とグランド・テール島で、このふたつでグアドループ島を構成している。ほかに、マリー・ガラント島、ラ・デジラード島、プティト・テール諸島、レ・サント諸島などの島々からなる。サン・マルタン島とサン・バルテルミー島はグアドループに属していたが、2007年にグアドループから分離してそれぞれ独自のフランス海外準県となった。
面積1,703km2、人口403,800人(2014年1月1日)。時間帯はUTC-4、国番号は590で、ドメイン名は.gpである。
島名のグアドループとは、スペインのサンタ・マリア・デ・グアダルーペ王立修道院に祀られたグアダルーペの聖母にちなむ。新大陸発見へのとりなしを感謝したクリストファー・コロンブスが名付けた。
1493年 - クリストファー・コロンブス上陸
1635年 - フランス領有
1759年 - 英軍占領(〜1763年)
1794年 - 英軍上陸、撃退
1810年 - 英軍占領(〜1816年)
1813年 - 英軍よりスウェーデンに譲渡されるも、翌1814年にフランスに返還
1848年 - 奴隷制廃止
1946年 - フランス海外県に移行する
2002年 - ユーロ流通
2007年 - サン・マルタン−サン・バルテルミー郡にある、サン・マルタン島とサン・バルテルミー島がそれぞれ独自でのフランス海外準県に昇格
フランスの海外県である。グアドループ海外県はフランス国民議会に4名、元老院に2名の代表を送る権利を持つ。
かつてサン・マルタン=サン・バルテルミー郡を構成していたサン・マルタン島とサン・バルテルミー島は独自の地方議会を有していた。しかし、グアドループの一部ではなく独自の行政区となることを望んで2003年の投票でグアドループからの分離を選び、2007年2月22日にサン・マルタン島とサン・バルテルミー島はそれぞれフランス海外準県になった。
1980年代にグアドループの独立運動が盛んになり、カリブ革命同盟 (ARC) などの独立派がある。1984年、独立を目指すカリブ革命同盟がフランス本土で過激な爆弾テロの事件を起こしたため、フランス政府は戦闘的な自治運動組織であるカリブ革命同盟を非合法化した。
グアドループの主島グアドループ島は蝶が羽を広げたような形をしている。西側のバス・テール島とすぐ隣にある東側のグランド・テール島は狭い水路であるサレ川を挟んで繋がっており、この二島がグアドループ島を構成する。西側のバス・テール島は起伏の激しい火山島(最高峰は1,467mのスフリエール山)で、島の中央部には樹木の密集した熱帯雨林が広がり、西部の海岸は火山性の黒浜である。一方、東部のグランド・テール島は石灰岩からなる標高の低い島で、海岸は白砂が多い。一帯はユネスコの生物圏保護区に指定されている。
北部のグラン・キュル=ド=サック・マランにはラグーン、汽水域、サンゴ礁、干潟、海草の藻場、マングローブ、淡水湿地林などがあり、ラムサール条約の登録地である。ラグーンにはカメ、魚類、海綿動物、ウミトサカ類、ウニが生息し、マングローブにはペリカン類、アジサシ類、バン類、カモ類、サギ類、カワセミ類などの渡り鳥が生息している。
砂糖とバナナが経済の中心で、観光産業も盛んである。フランス、欧州連合(EU)からの多大な援助でグアドループの経済は成り立つ。
近代奴隷制以来、アフリカ系、混血のクレオール人がほとんどで、少数だがヨーロッパ系白人(主にフランス人)や印僑、華人などがいる。言葉はフランス語とクレオール語で、宗教はカトリックがほとんどである。
住民の間で流行しているグォカの音楽、クレオール語の歌唱とダンスは2014年にユネスコの無形文化遺産に登録された。
サン=ジョン・ペルス - 詩人(ノーベル文学賞受賞)
リリアン・テュラム - 元サッカー選手
ジョスリン・アングロマ - 元サッカー選手
パスカル・シンボンダ - 元サッカー選手
トマ・レマル - サッカー選手
ディミトリ・フルキエ - サッカー選手
ダヴィド・フロリヴァル - サッカー選手
クラウディオ・ボーヴュ - サッカー選手
マリー=ジョゼ・ペレク - 陸上競技選手
クリスティーン・アーロン - 陸上競技選手
ミカエル・ジェラバル - バスケットボール選手
フローラン・ピートラス - バスケットボール選手
ミカエル・ピートラス - バスケットボール選手
ロドリグ・ボーボワ - バスケットボール選手
進めシンガポール
馬:Majulah Singapura
進めシンガポール(Majulah Singapura)はシンガポールの国歌。法律によりこの国歌は公式の場ではマレー語で歌われる。しかし、シンガポール国内にマレー語が理解できない国民も多いため、他の公用語である英語、中国語、タミル語に訳されて歌われる事も承認されている。
シンガポールの国歌『進めシンガポール』は、同国の作曲家ズビル・サイードによって1958年に作詞・作曲された。もともとはシンガポール市議会の公式行事(ビクトリアシアター落成記念式典)に用いるための曲として製作されたが、1965年に正式に国歌として採用された。独立当初からの強力な国家統制のもとに推進された高度成長(シンガポールの奇跡)を反映した明るい内容の歌詞とそれに合わせた軽快な曲となっている。歌詞はマレー語のみが公式となるが、曲調は通常のバージョンに加え、オーケストラ版、ソロ版、合唱版、ピアノ版など編曲が施された7つの公式バージョンが存在する。
後半部分は繰り返す。
学校法人小松原学園
小松原学園は、埼玉県さいたま市の学校法人。理事長は5代富樫強
小松原高校、小松原女子高校の創設者である小松原1代~3代の時には実学を中心とした学校経営であったが、男女別学、工業系の学校は時代にそぐわず、入学者数が減少。2000年に進学を意識したカリキュラムが組まれるようになり、2011年の小松原誠の死去後、4代目野村克哉のもとで運営改革・教育改革が推進され、進学校化を方針として学校名の変更、小松原高等学校の男女共学化、機械科と自動車科の廃止、移転などを行った。5代目富樫強が引継ぎ、現在にいたる。
叡明高等学校(旧小松原高等学校)
浦和麗明高等学校(旧小松原女子高等学校)
小松原幼稚園(2007年(平成19年)3月閉園)
さいたま市浦和区(浦和麗明高等学校に隣接)
初代 小松原賢誉
2代  小松原俊誉(1947年-2005年
3代  小松原誠(1942年-2011年)
4代  野村克哉(2011年~2015年)
5代    富樫強 (2015〜2022年)
6代 細根茂(2022年~)
フィル・ティペット
Phil Tippett
フィル・ティペット(Phil Tippett, 1951年9月27日 - )は、アメリカのストップモーション・アニメーターで、特殊効果スタッフ、または映画監督。イリノイ州出身。カリフォルニア大学アーバイン校卒。
7歳の時にレイ・ハリーハウゼンの『シンバッド七回目の航海』を見て特殊撮影に魅せられ、その道を志した。
カリフォルニア大学でデニス・ミューレンと出会い、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』に参加し、モンスター・チェスの場面などを担当。『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』では冒頭のトーントーンや銀河帝国軍のAT-ATのシーンを作り出し、一躍有名になる。
1981年、映画『ドラゴンスレイヤー』の為にストップモーションを洗練した独自の手法「ゴー・モーション」を開発する。
1983年の『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』ではILMのクリーチャー部門主任として参加、アカデミー賞で特殊視覚効果賞を受賞した。
1984年にはILMから独立してSFX会社ティペット・スタジオを設立。『ロボコップ』シリーズなどを手掛ける。
自身が恐竜マニアで独自に研究も重ねており、1985年には恐竜時代を描いたストップモーション・アニメによる短編『Prehistoric Beast』を監督した。
また製作にも進出。1987年の『ロボコップ』はもともとティペットのストップモーション・アニメの技術を前提とした企画で、シリーズ3作でストップモーション・アニメを製作しただけでなく第1作と第2作ではアソシエイト・プロデューサーも担当した。
しかし1991年、スティーヴン・スピルバーグ監督の映画『ジュラシック・パーク』で転機を迎える。当初この映画では恐竜の表現にゴー・モーションを使う予定だったが、デニス・ミューレン率いるILMが試作したコンピュータグラフィックス(CG)の恐竜の映像が素晴らしかったためティペットは降板となる。CGの恐竜を見たティペットは己の存在価値が無くなったと絶望し、肺炎にかかり2週間寝込んだという。作品の「私は失業(絶滅)だ」という台詞は実際にティペットがCG恐竜の感想として漏らした言葉である。
しかしながらILMのCGスタッフも恐竜の細部の動作に個性を与える事は出来ず、ティペットは再び招聘されストップモーション・アニメのように動きを一コマずつコンピュータに入力するDID(Dinosaur Input Device=恐竜入力装置)を開発し恐竜全体の動きを監修するだけでなく、CGスタッフたちにも恐竜の動きを教え、再びアカデミー賞で特殊視覚効果賞を受賞。ティペットのアニマティックスの一部は本作DVDに収録されている特典映像で見る事ができる。
1997年の『スターシップ・トゥルーパーズ』でもDIDを使用し、CGIによる昆虫型エイリアンを演出した。2004年には続編となる『スターシップ・トゥルーパーズ2』で長編監督デビュー。また両方で視覚効果と製作補を兼任した。
2012年5月、個人的な企画として1990年に着想し一旦ボツになったストップモーション短編シリーズ『マッドゴッド』を再始動させるため、クラウドファンディングサービスのKickstarterでその第一部の制作資金を募り、4万ドルの目標額を大きく上回る12万4156ドルを獲得した。『MAD GOD』の第一部は2013年12月に完成し、カリフォルニア州のニュー・パークウェイ・シアターで初公開された。また、現在では公式ウェブサイト上でも有償公開されている。このシリーズに関しては、フィル・ティペット自身がライフワークであると公言しており、2014年には第二部の資金をKickstarterで集めた(6万ドルの目標額に対して6万1567ドル獲得)ほか、公式サイトには第三部の公開枠も既に用意されている。
スター・ウォーズ Star Wars(1977)
スター・ウォーズ/帝国の逆襲 Star Wars: The Empire Strikes Back (1980)
スター・ウォーズ/ジェダイの復讐 Star Wars: Return of the Jedi (1983)
スター・ウォーズ/フォースの覚醒 Star Wars: The Force Awakens (2015)
ドラゴンスレイヤー Dragonslayer  (1981)
ロボコップ RoboCop (1987)
ロボコップ2 RoboCop 2 (1990)
ロボコップ3 RoboCop 3 (1993)
ジュラシック・パーク Jurassic Park (1993)
ドラゴンハート Dragonheart (1996)
スターシップ・トゥルーパーズ Starship Troopers (1997)
ヴァイラス Virus (1999)
スパイダーウィックの謎 The Spiderwick Chronicles (2008)
ニュームーン/トワイライト・サーガ The Twilight Saga: New Moon (2009)
エクリプス/トワイライト・サーガ The Twilight Saga: Eclipse (2010)
トワイライト・サーガ/ブレイキング・ドーン Part1 The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 1 (2011)
トワイライト・サーガ/ブレイキング・ドーン Part2 The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2 (2012)
ポンポン
ポンポンは、玉房状の飾りである。服飾の用語としては毛糸やリボン、毛皮などで作った小さな飾り玉のこと。切り玉である。英語ではボンボンとも呼ぶ。
玉房状の飾りであるポンポンは室内装飾のほか、キーホルダー、携帯ストラップ、ニット帽、マフラー、シュシュなどにも用いられている。
一般にはフランス語のpomponからの外来語と考えられている。フランス語では、玉房(たま・ぶさ)をポンポン(pompon)と呼ぶ。玉房とは先を丸くした房(ふさ)である。房とは花や実が実り垂れている様子、糸などを束ね先をたらした飾りである。
上記の用法から派生して、チアリーダーなどが応援などで使用する用具やダリアの品種など、各種の玉房状のものを「ポンポン」と呼ぶことがある
応援用具としてのポンポンは、1930年代にジム・ハズルウッドが考案した。この頃のポンポンはクレープ紙やティッシュペーパーなどの紙を使っており、劣化しやすく雨の日など悪天候の時は使用できなかった。
その後南メソジスト大学のチアリーダーで、全米チアリーダー協会の初代会長を務めたローレンス・ハーキマーは、ポンポンの持ち手が隠れるようにしたものに改良、更に1965年にはフレット・ガストフが材質を紙からビニールへと変更したものを開発した。
今日では二軸延伸ポリエステルフィルム(BoPET)製のものも用いられる。
また、日本では右記の画像のように、スズランテープによって作られたものを使用することもある。
フランス語由来と考えられている上記のポンポンとは別に、日本語では「ポンポン」は物や人の状態をさす擬音語、擬態語として用いられる。具体的には「跳ねる音」「無造作に言葉が出る様子」「膨らんだ様子」を指す。
また、擬音から派生して、焼玉エンジンを使った小型の船舶は「ポンポン船」と呼ばれる。
静岡県の方言では、ポンポンはオートバイを指す。詳しくは、本田技術研究所 (旧)。
ストップモーション・アニメーション
ストップモーション・アニメーション(Stop motion animation)とは、静止している物体を1コマ毎に少しずつ動かしカメラで撮影し、あたかもそれ自身が連続して動いているかのように見せる映画の撮影技術、技法。アニメーションの一種であり、SFXの一種。コマ撮り(コマどり)ともいう。
撮影する対象としてさまざまな素材が使用され、それにより分類される。代表的なものを挙げる。
人形アニメ(パペット・アニメーション)
リプレイスメント・アニメーション
20世紀の初めにフランスの映像作家ジョルジュ・メリエスとJ・S・ブラックトンが映画のトリックに使用したのが始まりと考えられる。以来、実写映画の特殊効果で、操り人形であったり、人間が着ぐるみで動かせない非人間型のキャラクターを動かす手法として長年用いられていた。長編映画の世界では『ジュラシック・パーク』以降の作品では、CGによる映像加工へと変遷しつつあり、昨今ではコマ撮り特有の映像効果を期待する作品以外では減少しつつある技法である。
日本では、NHKEテレをはじめとする子供向け番組(ニャッキ!など)や、『みんなのうた』などの短編アニメーション映像、テレビ番組のオープニング映像等に多くみられる。
ジム・ダンフォース
ニック・パーク(アードマン・アニメーションズ)
ランキン・バス(アーサー・ランキンJr.とジュールス・バスのコンビ名)
ピーター・ロード(アードマン・アニメーションズ)
ディビッド・スプロクストン(アードマン・アニメーションズ)
カレル・ゼマン(切り絵アニメの巨匠)
トラヴィス・ナイト(アニメーション制作会社ライカCEO)
ドワーフ - NHKキャラクター「どーもくん」や「こまねこ」を中心に、ショート・アニメやCM等さまざまなアニメーションを手掛ける。コマ撮り専用スタジオを持つ
poptoon - CM中心のアニメーション制作会社。コマ撮りスタジオ併設
Flying Ship Studio - アニメーション制作会社
ユーフォーテーブル - 通常のアニメーション制作が主だが、自社制作作品のエンディングの多くにストップモーション・アニメーションを使用している。
PEAS - 人形アニメーションを中心に、様々なアニメーション技法を使い番組OP制作やCM制作を行う。人形用金属関節アーマチュアを自社で設計・量産。コマ撮りスタジオ完備。
スタジオプラセボ - コマ撮りアニメーションなどの様々な技法のアニメーション制作を手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
スタジオビンゴ - NHK Eテレ、MV、CMなどのコマ撮りアニメーションを手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
アイトゥーン - NHK Eテレ プチプチアニメ「ニャッキ」を中心に様々なアニメーションを手掛ける。
アードマン・アニメーションズ(Aardman Animations, Ltd.) - イギリスのクレイアニメ映画制作スタジオ
ライカ(Laika, LLC.) - アメリカのストップモーション映画制作スタジオ