tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
大内刈
大内刈(おおうちがり)は、柔道の投げ技の足技21本の一つで刈り技の一種である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号OUG。
基本形は自分の足の外側で相手の脚の内側を刈り倒す技。右組の場合、前さばきで、体を相手の内ふところに入り、真後ろまたは左後ろすみに崩して内側から右足で相手の左脚を開かせるように大きく刈って倒す技。小内刈と同様に牽制や崩しに使うのに便利な技であるため、内股、大外刈、背負投などへの連携に使われることが多いが、単独で一本になるケースも多く見られる。なお、刈る足を相手の足に絡ませて同体となって後ろに倒れてしまうと禁止技の河津掛となり反則になってしまう。また、踏み込んだ時に体勢が斜めになっていると、小外刈や大内返で返されやすく、うまい人でも、この体制のまま技を決めるケースは少ない。基本は正面から正対し、前に踏み込む。うまい人も体勢を真横にするか、体勢が斜めでも技を掛けるときには、正面から正対する様に調整する。相撲における類似の技として内掛けがある。
大内刈の防ぎ方としては、刈られようとされる脚の力を抜くことである。そうすることで上体に力が伝わらず、脚にだけ相手の力が伝わり、楽に堪えることが出来る。そのまま脚を解き外してもいいし、返し技を狙ってもいい。
大内刈への返し技としては大内返がある。また、大内刈をかわして、逆に大内刈をやり返した場合は、「大内刈」が記録される。
大内巻込(おおうちまきこみ)は掛けた時に相手に重なる様に浴びせ倒す大内刈。
大内掛(おおうちがけ)は相手の脚の内から足を引っかけ相手を後方に押し進んで刈り倒す大内刈。踏み込んだ際に、大外刈、大外落、小外刈、小外掛に比べると、遊びが出来てしまい、相手に反撃されやすい。1982年10月の講道館新技名称発表への検討中、試合で多用されているのでこの技を加える案があった。1954年7月発足の講道館技研究部投技研究部門の方針「新・旧五教にある投技の名称は、そのままとする」に反するとし大内刈に含めることとなった。名称の提唱者は工藤一三、大滝忠夫であった。別名大内落(おおうちおとし)。
脚取り大内(あしとりおおうち)は脚を掛けないほうの相手の脚やその下穿きを持っての大内刈。相撲における類似の技としてさらに相手の胸を頭で押す三所攻めがある。
大内車(おおうちぐるま)は相手の脚の内に足を掛けて支点にし投げ倒す大内刈。足を掛けて支点にした際に、大外刈、大外落、小外刈、小外掛に比べると、遊びが出来てしまい、相手に反撃されやすい。
小内刈
小内刈(こうちがり)は、柔道の投げ技の足技21本の一つで刈り技の一種である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KUG。
自分の脚の内側で相手の脚を内側から刈る技。
体重のかかっている一方の脚を内側から手前に刈って倒す技である。右組の場合、相手(受)を真後ろまたは右後ろ隅に崩し、自分(取)の右足の土踏まず付近で受の右足の踵を爪先方向に刈り、後方に倒す。自らが下がりながらかける場合は、後ろさばきで相手の右足を大きく引き出し、体を左にさばき、右足裏で相手の右脚を内側から爪先の方向に刈る。
この技を防ぐコツは、掛けられた脚の力を抜くことである。力を入れていると上体に相手の力が伝わり、倒されやすくなる。力を抜けば、掛かっている脚にしか相手の力が伝わらず、容易に堪え、また外すことが出来るのである。
大内刈、内股、背負投などと連絡しやすいことからいろいろな変化がある。
女三四郎こと、山口香が、この技を得意としている。
相撲の決まり手ではちょん掛けが小内刈にあたる技である。
小内払(こうちばらい)は相手の体重のかかっている一方の脚を自分の脚の内側で内から外に払っての小内刈。
両手殺し小内刈(りょうてころしこうちがり)は相手の両袖を取り、相手が右足を前に踏み出した瞬間、右足を相手の右踵に引っ掛け、同時に左手で相手の右手を相手のへそに押し付け、右手で相手の左手を相手の右肩に押し上げる。引っ掛けた相手の右足を両足の間に引き、相手の上体を押す小内刈。石黒敬七の得意技。別名石黒の小内刈(いしぐろのこうちがり)。
返し技のうち、小内刈への特有の技としては、小内返、小内刈返しがある。他に返し技としては以下のようなものがある。動きは右組で解説している。
出足払で返す - 刈りに来た相手の右脚をかわし、その脚を自分の左足で払って投げる。
膝車で返す - 刈りに来た相手の右脚を自分の右足を浮かしてかわしたあと、その浮かした右足を相手軸脚(左脚)の膝に当て前方にひねって投げる。
朽木倒で返す - 刈りに来た相手の右脚を左手で抱え押し倒す。残った軸脚を内側から刈れば大内刈となる。
小内刈で返す - 刈りに来た相手の足を燕返の様にかわして、逆に小内刈をやり返すパターン
小内刈で返す - 相手の小内刈に対して、小内刈をやり返す。すなわち、相手の小内刈を自分の小内刈で押し返して投げる。つまり、小内刈に対する、カウンターパンチならぬカウンターキックとなる技である。
内股
内股(うちまた)は、柔道の投技の足技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号UMA。
相手を腰に乗せず、股の間から脚(基本は太腿内側)を跳ね飛ばして投げる技(掛けられていない方の脚も上がるようにする。相手は、自分の後方で、横に回転して倒れるのが原型)。内股は地味な技が多い足技の中でも、ダイナミックと言える位、派手な技でありながら、簡単な割には相手が防げないというメリットがあり、大外刈と同様、試合で多く使われる。右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の内腿を自分の右太腿で跳ねあげるようにして投げる技。跳ね上げる相手の内腿は左右どちらでもいいが、右内腿を跳ね上げたときに、自分の右脚を曲げて外側の脛も使って投げる場合は跳腰となる(跳腰は腰技)。
近代柔道では、背負投、大外刈、巴投と並んで最もポピュラーな技のひとつである。一般に腕や脚の長い長身の選手に向いている技とされる。
相撲では、掛け投げと呼ばれる。しかし、掛け投げは、相手を浮かせなくていい。柔道でも、この方法で掛けた方が、楽に投げられる可能性がある。その際、掛け脚は、太腿内側よりも、脛の内側を掛けて投げた方が、掛かりが良い。
以下の歴史の項にあるように技術的に足技の内股である大内股と腰技の内股である高内股の2つの理合に大別できる。
大内股(おおうちまた)は足技の内股。右組の場合、相手を右前方に崩しながら弧を描くように移動し、その円の中心を取って右腿で相手左内腿を払い上げて投げる。跳ね上げると言うよりは遠心力で投げるという理合いとなり、投の形に見られる技法。こちらの理合では相手右腿は(よほど股関節が柔らかくないと)跳ね上げられない。試合では、先に脚を相手の股に入れ、片足でケンケンしながら相手の軸脚を追い込んで投げるという技法通称ケンケン内股(ケンケンうちまた)も使われている。
こちらのほうが小外掛などで返されるリスクが少ない。
相撲でいうところの掛け投げはこちらに近く、相手がこらえた時には、まさにケンケン内股と同じく、ケンケンの状態になるため、「けんけん」と呼ばれている。
高内股(たかうちまた)は腰技の内股。右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の腰に自分の腰をぶつけ腰に乗せながら、相手の内腿を自分の右太腿で跳ねあげるようにして投げる。単に内股といった場合、こちらの理合(内股と跳腰の中間の様な形の内股)を指すことが多い。
跳ね上げる相手の腿は左右どちらもあり得るが、右股を跳ね上げる場合は跳腰に近くなる。この腰技の内股は簡単に言えば、跳腰と内股の(腰技と足技の)中間ともいえる。
谷亮子と激戦を繰り広げた事で知られる中村淳子は、「安定させる事で、意図的ではない、悪いケンケン内股にならないようにする(中村は野瀬清喜の指導の下、内股と大外刈を会得し、得意技としたが、覚えたての当時、中村は下半身が安定していなかったという事もあったため。)という事と、左足(跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り足と逆の方の足)を狙うと長身の相手に堪えられやすくケンケン内股になりやすい。」という理由から、右脚(跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り足と同じ方の脚)を必ず狙って、内股を仕掛けていたという。
また、手島奈美は右脚(跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り足と同じ方の脚)を狙うと、「相手の重心が掛かった足なので、返されにくい(特に、すかされにくくなる)。」というメリットがあると語っている。
上記のように内股は練習・試合で頻繁に使われていることもあり、その分、返し技も多く存在する。
内股への特有の技としては内股すかし、内股返がある。他に掬投、小外掛、谷落、飛腰など多様な返し方も開発されている。内股の技の掛け方の工夫次第で返されるのを防げるだけでなく、特に、内股すかし、内股返等の後の先系の技は、そもそも難易度が高いため、決める事が難しい。
もともとは投の形に見られるように、手の使い方等は、支釣込足に近く、相手のタイミングをとらえることが重要という点で足技の技法であった。
明治末期から大正期になると、跳腰の流行があり、その技術(原型である跳腰の形)を中野正三が導入し、跳腰の腰技の技術を足技に変化させた事で、腰技の内股に近い技法ができあがった。
内股の技術が完成すると跳腰に取って代わるような形で広く普及した。
その一方で、もともとの足技の内股を使う選手は殆どいなくなってしまった。したがって、のちの内股は技術的には腰技の技法であるといえるが、本来、内股は足技であるため、技の分類上はかつての足技のままとなっている。また、上記のケンケン内股などのように腰技の技術とは言えないものもある。
支釣込足
支釣込足(ささえつりこみあし)は、柔道の投技で足技21本の一つ。IJF略号STA。
相手の足首に自分の足を当て、支点にすると同時に、相手を釣り手で釣り上げ、引き手で支え、(両手を利かせて、)ハンドルを回す様に回転させ、そのまま足を払って投げる技。
後ろを向いて、(相手と同じ方の足を相手の足首に当てて支点にし、自分の体を捻る様に回転させて)投げた場合は、足車(すなわち、対となる技)になり、支釣込足同様、前から(正面から向き合った状態から)、膝の位置に足を当てて、支点にして回転させる様にして投げると膝車になる。
また、あまり見る事は出来ないが、自分の足を掛けて、支点にした後、横に体を開きながら、倒れ込んで投げると、浮技になる。
自分が足を引く(後ろに下がる)か、相手が突っ込んで来た(前に出て来た)時の方が投げやすい。
足払い系の技は、巴投の様に、右組・右足、右組・左足、左組・右足、左組・左足の4パターン(相四つ、ケンカ四つの組手の組み合わせも含めれば、8パターン)がある。
対になる、払釣込足と同様、釣込腰、袖釣込腰と同じ、釣り込み技の一種であり、出足払、送足払等と同じ、足払い系の技の一種である。
右組みの場合、まず取手が前方に左足を一歩踏み込む。続いて右側にいる受手の方を向くように上体を捻り、同時に、釣り手を下に引いて受手の上体を崩す。
そして、体重の乗った受手の左足首ないし左脛に取手の右足の裏を当て、それを支点にして後方に振り投げる。
相手の動きに合わせる出足払や送足払と異なり、自ら積極的に技をかけてゆくことができる。
動きも比較的小さいため、牽制や繋ぎ技にも用いることができるなど、汎用性が高い。
とりわけ小川直也は、支釣込足で相手を崩してから寝技に持ち込むパターンを非常に得意としていた。
巴投
巴投(ともえなげ)は、柔道の真捨身技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号TNG。
基本形は相手を前に崩し、真後ろに身を捨てつつ、釣り手側の足裏を相手の腹部または、腿の付け根に当てて、押し上げるように真後ろに投げる技。体を丸めて転がる様に倒れこみ、足を相手の下腹部に当て、蹴り上げて頭越しに投げる。引き手側の足裏を当てる場合、両足を当てる場合もある。
形では、相手がこちらの押しに押し返してきた時に、真前に崩して投げる理合いを表している。もし、それをやりたければ、押す時に、相手の体が後ろに傾くぐらい追い込む事である。そうすると、相手は倒れまいと、脚を後ろに引いて押し返してくる。その時に、その力を利用し、巴投を掛けるとうまくかかる。
吉鷹幸春は、「前隅に崩す事で、相手は片足に体重が乗った状態になるため、この崩しが完璧なら、スピードが無くても簡単に投げる事が出来る。」と語っている。
横巴投(よこともえなげ)は体を真後ろではなく、横に捨てる巴投。 通常の巴投と比較して素早く寝技へと移行でき、足技で返されにくい。のちに試合で見られる巴投は横巴投のほうが主流になっている。右手を引手にし右足で相手を蹴り上げる場合、相手を左前隅に崩し、右足を相手の左腰か左足の付け根にあてながら右に体を捨て、相手を側転させるように取の右に投げる。永井和恵がこの技を得意技としている。別名横巴(よこともえ)。
両足巴投(りょうあしともえなげ)は文字通り、相手の懐に潜り込んで、両足で跳ね飛ばして投げる巴投。別名両足巴(りょうあしともえ)。
巻巴(まきともえ)は巴投の基本形で相手を投げた後、そのまま自らは後転し、相手についていって縦四方固となる巴投。
手巴投(てともえなげ)は足を使わない巴投。左手で受の右袖、右手で受の前帯を取り、受の懐に潜り込んで右手とブリッジで左後に受を投げる。
子供は適切な監督の下で練習することが望ましく、見よう見まねの技は危険が伴う。受け側は瞬間的に畳に手を付こうとしてしまうので、肘を脱臼する危険がある。また、受け側の顔面が相手の膝に直撃する場合もある。なお、巴投げは自ら体を後ろに倒すので、大内刈などで合わせられると殆ど万事休すになる。
腕挫十字固#巴十字巴投から腕挫十字固への連絡技である。元々、巴投は腕挫十字固との相性が良く、一本にならなかった際に、連絡技として使われる事が多い。
巴投の由来は、天神真楊流にある「安藤返」という技だとされているが、『死活自在・接骨療法柔術生理書』には巴投とよく似た「捨身捕」「立捨身補」といった技があり古くから存在したとされる。
流派や道場によって名称が一定していなかった。
起倒流や嘉納治五郎からは丸投(まんなげ)と呼ばれていた。浮腰と並ぶ嘉納の得意技であり、「巴投」という技名は嘉納が「形が二つの巴に似ているから」との理由で名付けたとされる。
岡山に伝わっていた野田派の起倒流では「車返し」といわれていた。
渋川流、良移心当流、戸塚派楊心流を学んだ久冨鉄太郎は「踏反し」と呼んでおり、別名「車反」「巴投」「安藤捨身」とも言われていたと記している。
山形県(旧新庄藩)の汲心流では「はりま投げ」といわれていた。
明治、大正頃に活動していた神道六合流では正式名称を「巴投」、別名を「片足巴」「捨身」「蹴返」としていた。
プロレスにおいて「モンキーフリップ」と言う名前の巴投に類似した技が存在する。巴投げと異なる点は頭を掴みつつ倒れた時に両足で投げる点である。両足巴の変形である。
この技の初出は『柔道一直線』ではあるが厳密には投げ技ではなく巴投の投げる前の体勢で転がり、相手を気絶させる技である。「一回転した後に巴投をする」と言う投げ技としての地獄車の初出はゲーム『ストリートファイターII』のケンからである。
袈裟固
袈裟固(けさがため)は、柔道の固技の抑込技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。レスリングやブラジリアン柔術でも使われる技である。講道館は固技の分類を制定した1985年(昭和60年)、この技の名称を本袈裟固(ほんけさがため)としたが1997年(平成9年)4月1日に国際柔道連盟に合わせる形で当名称に変更した。IJF略号KEG。
袈裟固系の抑込技のうち、相手の頭上の向きに向きながら相手の頭を抱えるもので崩袈裟固、肩固に含まれないものを袈裟固に分類している。書籍『柔道技の見極めハンドブック』では相手の片腕と頭を抱えないものは袈裟固には含まれないとしている。一方で映像資料『講道館柔道 固技 分類と名称』では相手の頭を抱えない袈裟固もあるとしている。
基本形は片方の腕で相手の首を抱えて、もう片方の腕で相手の腕を掴んで抑える技。柔道の寝技の中でも、基本的な寝技であり、抑込技の中でもおなじみの技である。腰を相手の脇に密着させて体を開き(若干相手に体重を預けるくらい)、相手の脇側(自分の体に近い側)の腕を自分の腕で深くはさみこみ、残った自分の腕を相手の首の下から差込み、首を抱え込んで前襟をつかみ相手の行動を封じ抑え込む。
相手の頭を抱えず右手で相手の左前襟をつかみ相手の上半身を制し、もう左腕で相手の右腕を抱えて抑える袈裟固もある。
枕袈裟固(まくらけさがため)は相手の首を抱える腕の手で自らの腿を掴む「枕」という技術を使った袈裟固。崩袈裟固の崩枕袈裟固や裏袈裟固もこの名称を用いられることがある。柔道家のロンダ・ラウジーはUFC 168でミーシャ・テートに枕袈裟固からパンチを頭部に何発か打ち込んだ。枕袈裟固は袈裟固の基本形より片腕で相手の頭部を抱えて固めやすく、もう一方の空いた手でパンチが打ちやすい。
2018年世界柔道選手権大会バクー女子78 kg級準々決勝戦
×マドレーヌ・マロンガ(フランス) (2:21 技あり合せて一本 払巻込、袈裟固) 馬振昭(中国)〇
払巻込で技ありを取ってそのまま枕袈裟固で抑え込んだ。
グランドヘッドロックは両手を組んで腕で相手の頭を抱える袈裟固。レスリングでよく用いられる。頭を抱える腕の親指つけ根あたりを相手の頚動脈に当て絞めると裸絞の一種、抱首(かかえくび)となる。ヘッドロック
ワールドマスターズ2019女子63 kg級3回戦
〇クラリス・アグベニュー(フランス) (0:47 一本) エイミー・リブジー(イギリス)×
相手が亀姿勢よりも、立ち技から崩れたときに決まりやすい。
袈裟固自体は相手の動きで逃げられやすい(もっとも寝技に習熟した者が完璧に袈裟固を決めれば、ほぼ脱出は不可能)ため、抑え込みを掛けられる相手の逃げる方向により、横四方固や後袈裟固に変化することができる応用に優れた寝技といえる。
連絡技としては、腰車と相性が良く、腰車で相手を投げた時、一本を取り切れなかった時に、そのまま、袈裟固に連絡して入る事が出来る。
その他、多くの投げ技から連絡して抑えやすい技である。
また、袈裟固から後袈裟固に移行することも可能である。
「鬼の木村」と呼ばれた木村政彦は大外刈からの袈裟固を得意とした。
他にも、取った相手の腕を伸ばし、自分の脚を支点にして肘関節を極める方法もある。
袈裟固、崩袈裟固、後袈裟固、肩固を「袈裟固系の技」という。古流柔術では襷固(たすきがため)と呼ばれている。
上四方固
上四方固(かみしほうがため)は、柔道の固技の抑込技の一つ。ノースサウス・ポジション (North-south position) の一種。仰向けにした相手の頭上側から相手に乗り被さり、相手の両肩または両腕の外側から、抱き着く様に、自分の両腕で制し抑え込む技。両手で相手の横帯や襟を取って、相手の両腕が抜けないように腋をしめて抑える。相手の頭上側から相手を抑え込んでいるが、袈裟に抑えこんでる場合は後袈裟固、相手の両腕を外から両腕で制していない場合は崩上四方固となる。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KSH。別名正上四方固(せいかみしほうがため)。
横四方固
横四方固(よこしほうがため)は、柔道の固技の抑込技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号YSG。
仰向けの相手の側方から四方に抑え込む技。
基本形は相手が仰向けに寝た状態で、相手の側方から首の下に差し込んだ腕で後ろ襟を掴み首を固め、残った腕で相手の股間を通して臀部あたりの下穿きまたは後帯、横帯を掴み自分の胸で相手の上に乗り、腰を低く落として相手の動きを封じ抑え込む。柔道と異なり顔に手を当てる行為が許されている格闘技では手で下の者が上の者の顔を下の者の足側に押して下からの縦三角絞で逃れられることが多く、横四方固は腕を股間に通す基本形以外で抑え込むのが良いとされる。この技は、相手の上体をいかに制するかがポイントとなります。
×モハメド・ラシュワン(エジプト) (横四方固) 山下泰裕(日本)〇 O-CXS1q0CZk
崩横四方固(くずれよこしほうがため)は相手の右から抑える場合、左手を相手の左肩下から回して相手の左横帯を取り、その左肩前部で相手の上体を制し、右手で相手の左下穿きを制するまたは相手の背の下を通して左袖を取る横四方固。他に右前腕を相手の左側の床につけ相手の動きに応じて右前腕部を移動しコントロールしながら、右肘を相手の左腰に当て抑え込む方法やこの方法から相手の左上腕部を左腋で抑える方法もある。
胸固(むねがため)は横四方固の一種である。受の左からの抑え込みの場合、右手で受の右肩越しに後帯を取り、左腕で受の右腋を掬って胸を合わせて抑え込む。柏崎克彦は、横四方固の基本は胸固と考えている、と述べている。理由として、受の帯を持つことにより直接、力が伝わり、受の腰の動きをいくらか制することができる為だとしている。
胸頭固は取が受の首と右(左)腋を両腕で抱える左(右)からの横四方固。別名ベンガラ。
肩抑固(かたおさえがため)は受の右から受の左腕を左腋下に巻き込んで胸で抑えつけながら抑え込む横四方固。左手を受の後頭部に置き、右手は受の左上腕部を手前に引いて左腋下に巻き込んだあとは受の左肩付近の床につく。四つんばいの受の左から受の左腕を両手で引いて受の右から受の左腕を左腋下で巻き込んで抑え込む方法両肘取返し(りょうひじとりがえし)もある。サンボでは肩関節技としても使用できる。別名ヒジ取り腕固め(ひじとりうでがため)。
腋取り固め(わきとりがため)は受の右(左)腕を取の右腋で抱え、左(右)手で受の後襟を取ながらの受の右(左)からの横四方固。
前すそ取り横四方固め(まえすそとりよこしほうがため)は左腋で相手の右腕を抱え、右腕を相手の胴の下を通して右手で相手の上衣の右裾を掴み顎で相手の右脇腹を抑えての横四方固。がぶりの体勢から左腋で相手の右腕を抱えハーフネルソンにし、右手で相手の右裾を掴んで左に横転して入ることが多い。
マット・ヒューズ・ポジションは相手の右から自身の脚で相手の右腕、腕で相手の左腕を制しての横四方固。MMAでは相手の頭部にパウンドや肘打ちを放つことが容易になる。マット・ヒューズの得意技。海外ではクルシフィックス(Crucifix)と称される。
春日ロック(かすがロック)は片腕で相手の頭部をもう一方の腕で自分側の相手の片脚を抱え込んで両手を組んで相手をレスリングのエビ固めにしての抑込技。横四方固だが一部は崩袈裟固である。亀姿勢の相手の頭部と自分の反対側の片脚を抱え込んだあと様々な形で相手を仰向けにする。相手の頭部側に返したり、ブリッジで自らの後方に返したり、相手の背面の上を前転して相手を横転させたりする。講道館少年部である春日柔道クラブで小室宏二がよく教えていた。別名クレイドル。
グランドスラム・デュッセルドルフ2018女子63 kg級戦
×ソフィア・ベラター(モロッコ) (1:04 横四方固) メイリン・デル=トロ=カルバハル(キューバ)〇
一説には抑込技の中で極ったときに一番脱出が困難といわれる。上から体重を乗せてきている相手をベンチプレスのように真上に腕力で押しのけようとする、闇雲にブリッジ連打する等、勢いのみで外そうとする寝技の未熟な者は脱出が難しく、抜けられても非常に体力を浪費する。
基本的な脱出の仕方としては、瞬間的なブリッジで数 cmでも浮かして、戻られる前にエビで横にずれて力の掛け合いを垂直方向から斜め方向へずらし、再度密着しようと追ってくる相手の腰を手で制しつつ、相手側の膝を先に突っ込む、といった動きがある。
心理検査
心理学において、心理検査とは、標準化された手続きで、特定の課題に対する回答反応を量的に測定あるいは質的に記述し、心理的概念として分析、解釈する手法のことである。「心理検査」と「心理(測定)尺度」は同義だが、使用される領域が異なる。「心理検査」という名称は、主に臨床心理学や心理支援領域において、心理的アセスメントの手法のひとつとして使われる。一方で、パーソナリティ心理学や社会心理学などの基礎心理学領域における測定手法の名称としては広義で「心理(測定)尺度」と主に呼ばれている。
なお、雑誌、一般向け書籍などに掲載されている、いわゆる「心理テスト」については通俗心理学を参照のこと。以下の説明は、「心理検査」という名称として、すなわち臨床心理学や心理支援領域としての説明である。
心理検査は被験者の環境や心理状態などによって影響されて結果が違ってくるものである。そういった原因によるぶれを少なくするため、検査前には被験者と検査者の間に信頼関係を樹立しなければならない。この信頼関係をラポール(ラポート)という。これは純心理的なものだけではなく、検査室の室温、湿度、採光なども影響する。被験者には、事前に心理検査の目的をよく説明し(インフォームド・コンセントのように)、不安を取り除いた上で検査に当たるのが望ましい。また、学齢児には、この検査の結果は学校の成績評価には反映されないという事を説明した方が良い場合もある。
特に年少児・発達障害児などの場合、十分な信頼関係が樹立されていないと、検査の途中で検査を放棄してしまったり、積極的な協力が得られなくなったりして続行が不可能になる危険性がある。また、検査結果も検査時の体調や感情的状態や雰囲気によって、かなり結果が変わる余地が大きい。このため、個別式知能検査であれば、体調の良い時に十分なラポールの上で、という方法で検査が行われている。
又、他の試験と同様に、何度も同じ種類の検査を受ける事による慣れや試験傾向の学習、意図的な事前練習で試験結果を向上させる事が出来る。このため通常は、集団式知能検査であれば多くの被験者を同じ場所で同時に一回限りで、という方法で検査が行われている。なお、クレペリンなどの場合は就職試験によく出るため、練習のための書籍や講座が存在する。
心理検査の有効性を評価する時には、信頼性と妥当性という用語が使われる。信頼性とは、同じ被験者に対して、訓練された検査者なら誰が測っても、いつ測ってもあまり結果が違わないかどうかを表す用語である。妥当性とは、その検査を実施すれば、測ろうとする目的のものを測れるのかどうかを表す用語である。例えば、いくら精密な体重計であっても身長を測る事は出来ない。これは妥当性の欠如である。逆に、身長計を使ってもそれの誤差が数cmもあれば正確に測定出来ない。これは信頼性の欠如である。
心理検査を開発する際には、多くのサンプルで統計を取り、より適切な問題を配置するなどの工夫がなされる事が多い。これを標準化作業という。例えば、一般的な知能検査で知能指数の標準が100であると信用できるのは、大量のサンプルで標準化が行なわれたからである。個別式知能検査の標準化では、1000人から5000人程度の被験者が対象となる場合が多い。
日本心理検査協会倫理要綱では、「心理検査の使用者は個人情報保護に心がける」、「学校や各種相談所などの専門機関以外には販売、見本配布をしない」、「検査後もテスト用紙などを散逸させない」などの取り決めがあるため、一般的には心理検査と無関係な立場の人は購入出来ない。
さらに日本国内においても、グローバルで開発・運用されている心理検査(シックスセカンズのSEI等)は、米国教育学会(AERA)・米国心理学会(APA)・全米教育測定協議会(NCME)の3団体が定める、Level A:基本的な知識があれば誰もが購入できる、Level B及びC:一定の条件を満たしたもの以外は購入・実施ができないという規定に従い、日本国内の購入者へも同様の制限を適用している。
エリクソン心理社会的段階目録検査(EPSI)
児童(生徒)の意見・態度・悩み調査「PST」・「PST-III」
生徒理解のための多面調査(Multi)
生徒理解のための綜合調査(STEP)
SG式総合生徒理解調査START・START2
個性発見検査「TRY」
クオリティ・オブ・ライフ26
厚生労働省編一般職業適性検査(進路指導用・GATB)
新版・職業レディネス・テスト
キャリアフォーカス 大学生向就職適性検査
教研式職業興味・志望診断検査
学校で、進路指導用に用いられる。
高等学校用進路適性検査「サクセスタイム1時限」・「サクセスタイム2時限」
中学校用学年別進路適性検査「進路クラブ」
教研式学年別進路適性診断システム(PASカード)
中学校用進路適性調査「CPJ-R」
高等学校用進路適性診断検査「CPH-2」
自己発見調査「メッセージ」
進路探索S&W
SG式進路適性検査(新版DSCP)
SG式進路発見検査(EPIC)
新版道徳性検査「ヒューマン」
狩野・運動能発達検査
ムーブメント教育プログラムアセスメント(MEPA)
微細脳障害テスト(MBDテスト)
S-A創造性検査A版・P版
学力向上要因診断検査(FAT)
カーン・シンボル・テスト
EQ感情知能検査(SEI)
標準失語症検査(SLTA)
南カリフォルニア感覚統合検査(SCSIT)
エイモンズ語彙テスト(FRPV)
絵画語い発達検査法(PVT)
図-地知覚テスト
ボディー・イメージの検査
踊る大捜査線 THE MOVIE
踊る大捜査線 THE MOVIE 湾岸署史上最悪の3日間!
『踊る大捜査線 THE MOVIE』(おどるだいそうさせん ザ・ムービー)は1998年の日本映画(実写)。フジテレビの連続テレビドラマ『踊る大捜査線』の劇場版。副題は、『湾岸署史上最悪の3日間!』。
連続テレビドラマ『踊る大捜査線』の劇場版として1997年10月15日に制作発表され、1998年6月23日クランクイン、10月31日に全国東宝系で公開された。観客動員700万人、興行収入101億円で邦画年間興行収入1位(配給収入では53億)、実写邦画歴代興行収入第2位(公開当時。2019年現在は第3位)を記録した。また、日本アカデミー賞に於いてはいかりや長介が最優秀助演男優賞を受賞した。ソフト初出はVHSで翌年6月15日に発売。劇中では1998年11月4日 から11月6日の3日間の出来事を描いている。
1999年5月8日スカイパーフェクTV!衛星初放送
2000年1月1日地上波初放送(視聴率28.7%)
2000年10月7日同局のゴールデン洋画劇場枠で完全版初放送(視聴率21.3%)
2002年1月5日同局のゴールデンシアター枠で放送 (視聴率18.3%)
2003年10月4日同局の「プレミアムステージ開幕記念スペシャル」としてハイビジョン・マスター版地上波初放送(視聴率29.6%)
2005年10月15日 同局のプレミアムステージ枠でハイビジョン・リマスター版を放送 (視聴率19.6%)
2007年10月12日「10th Anniversary特別企画」と題して同局の金曜プレステージ枠でハイビジョン・マスター版を放送。(視聴率19.4%)
2009年7月11日同局の土曜プレミアム枠で「土曜プレミアム・織田裕二傑作選」と題してハイビジョン・マスター版を放送。(視聴率11.8%)
2012年10月20日同局の土曜プレミアム枠で「映画 踊る大捜査線 THE FINAL 新たなる希望 大ヒット御礼スペシャル」と題してハイビジョン・マスター版を放送。(視聴率14.0%)
2019年6月9日BSフジで「6週連続!踊る大捜査線」と題して劇場版(「交渉人」、「容疑者」含む)全作を4Kリマスター&完全ノーカットで放送する第1作目として放送。
1998年11月4日 、湾岸警察署と勝どき警察署の中間の河川で水死体が発見される。司法解剖の結果水死体の胃の中から熊のぬいぐるみが発見され、事件は思わぬ方向に……。一方、警視庁副総監が自宅前で拉致される事件が起こり、湾岸署に捜査本部が置かれるが、所轄の刑事は一切捜査をさせないという方針に、激怒する青島。だが同時に、なんと湾岸署内で窃盗事件が起こる。
踊る大捜査線シリーズの登場人物一覧も参照のこと。
中西修(湾岸署刑事課盗犯係長・警部補) - 小林すすむ
(湾岸署警務課長・警部) - 山崎一
(湾岸署会計課長・警部) - 温水洋一
坂下始 - 北山雅康
山下圭子(湾岸署交通課・巡査長) - 星野有香
島津(警視庁刑事部捜査第一課長・警視正) - 浜田晃
大林中隊長(警視庁刑事部捜査第一課第一特殊捜査専任管理官・警視) - 隆大介
吉田敏明(警視庁副総監) - 神山繁
池神静夫(警察庁刑事局長) - 津嘉山正種
安住武史(警察庁警備局長・警視監) - 大和田伸也
警察庁長官官房総務審議官 - 篠原大作
警察庁次長 - 原田清人
横山邦一(警視庁公安部長・警視監) - 大杉漣
SIT捜査員(警視庁刑事部捜査第一課特殊班・警部補) - 津田寛治
SIT女性捜査員 - 久世星佳
坂下始の母親 - 大塚良重
看護婦 - 木村多江
日向真奈美 - 小泉今日子
監督 - 本広克行(ROBOT)
脚本 - 君塚良一
音楽 - 松本晃彦
主題歌 - 織田裕二「Love Somebody [Cinema version]」
製作 - 村上光一、中村敏夫
撮影 - 藤石修
照明 - 石丸隆一
録音 - 芦原邦雄
美術 - 梅田正則
編集 - 松尾浩
助監督 - 羽住英一郎
プロデューサー - 亀山千広、臼井裕詞(以上、フジテレビ)堀部徹、安藤親広(以上、ROBOT)
協力プロデューサー - 高井一郎、石原隆
協力 - NTTドコモ
配給 - 東宝
制作プロダクション - ROBOT
制作 - フジテレビジョン
最優秀助演男優賞(いかりや長介)
最優秀録音賞(芦原邦雄)
優秀監督賞(本広克行)
優秀主演男優賞(織田裕二)
優秀助演男優賞(柳葉敏郎)
優秀助演女優賞(深津絵里)
優秀脚本賞(君塚良一)
優秀撮影賞(藤石修)
優秀照明賞(石丸隆一)
優秀編集賞(松尾浩)
優秀音楽賞(松本晃彦)
話題賞・俳優部門(織田裕二)
脚本賞(君塚良一)
審査員特別賞(「踊る大捜査線 THE MOVIE」製作チーム)
わかやま市民映画祭最優秀主演男優賞(織田裕二)
第24回おおさか映画祭・助演女優賞(小泉今日子)
第72回キネマ旬報ベスト・テン・読者選出日本映画ベスト・テン第3位
第53回毎日映画コンクール・日本映画ファン賞
第39回優秀映画鑑賞会ベストテン・日本映画ベストテン第7位
第8回日本映画批評家大賞・特別賞(スターライト賞)
第17回ゴールデングロス賞・最優秀金賞・話題賞
VHS(1999年6月15日)
VHS[完全版] (2000年1月19日)
DVD通常版(1枚組、2000年7月19日発売)
特典:映画への軌跡、製作秘話(INTRODUCTION、PRODUCTION NOTE:製作者対談、PRODUCTION NOTE:音声解説(オーディオコメンタリー付き本編を再生))、出演者紹介、制作者紹介、保管庫(メイキング、スチール、特報・劇場予告編・TVスポット集・TVプロモーション)隠し映像、オーディオコメンタリー(監督:本広克行×プロデューサー:亀山千広×脚本:君塚良一)
DVD初回10,000枚限定 特別版(2枚組、2000年7月19日発売)
ディスク1:本編DVD(通常版と同様)、ディスク2:特典DVD(『深夜も踊る大捜査線』再編集版)
DVDトールケース仕様(1枚組、2003年6月18日発売)
特典:通常版と同様、封入特典、リーフレット
HI-BITエディション版DVD(2004年9月15日発売)
Blu-ray(1枚組、2010年7月21日発売)
特典:『踊る大捜査線 THE MOVIE3 ヤツらを解放せよ!』劇場予告編、オーディオコメンタリー(DVD版と同様)
踊る大捜査線THE MOVIE シナリオガイドブック(キネマ旬報社キネ旬ムック 1999年4月17日)ISBN 4873765129
踊る大捜査線スペシャル(フジテレビ出版、1998年10月) ISBN 4594025951 のち(扶桑社文庫、2003年5月30日) ISBN 459403991X
踊る大捜査線THE MAGAZINE(ぴあ 1998年10月)ISBN 4-89215-054-1
踊る大捜査線研究ファイル(フジテレビ出版、1998年10月) ISBN 978-4-5940-2594-6 のち(扶桑社文庫、2003年5月30日) ISBN 4-5940-3989-8
RHYTHM AND POLICE ORIGINAL SOUND TRACK III THE MOVIE F.F.S.S.(ユニバーサルミュージック、1998年10月28日)
国道226号
国道226号(こくどう226ごう)は、鹿児島県南さつま市から鹿児島市に至る一般国道である。
薩摩半島南部沿岸を通過する。南さつま市笠沙町から枕崎市までは、東シナ海に沿った急峻な地形を進むため、片側1車線に満たない地点や、雨量規制や越波規制の可能性のある区間が存在する。沿道には、吹上浜、越路浜、野間池、野間岬ウィンドパーク、鑑真上人上陸記念館、枕崎おさかなセンター、池田湖、開聞岳、長崎鼻公園、指宿温泉、平川動物公園などがある。
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。政令上の起点は加世田市となっているが、合併に伴い、2005年(平成17年)11月7日以降は南さつま市となっている。
起点:南さつま市(市役所前交差点 = 国道270号交点、鹿児島県道29号石垣加世田線終点)
終点:鹿児島市(照国神社前交差点 = 国道3号・国道10号・国道225号終点)
重要な経過地:鹿児島県川辺郡笠沙町、枕崎市、同県揖宿郡山川町、指宿市
総延長 : 155.3 km(重用延長を含む)
重用延長 : 14.5 km
未供用延長 : なし
実延長 : 140.8 km
現道 : 139.7 km
旧道 : 1.1 km
新道 : なし
指定区間:指宿市十二町字柴山487番1 - 鹿児島市城山町1番の1(指宿市十二町交差点 - 照国神社前交差点(終点))
1953年(昭和28年)5月18日 - 二級国道226号枕崎指宿鹿児島線(枕崎市 - 指宿市 - 鹿児島市)として指定施行。
1965年(昭和40年)4月1日 - 道路法改正により一級・二級区分が廃止されて一般国道226号として指定施行。
1993年(平成5年)4月1日 - 起点側を延伸し、一般国道226号(加世田市 - 鹿児島市)として指定施行。
国道269号・国道448号(指宿市十二町・国立病院前交差点 - 指宿市十二町・十二町交差点)
国道225号(鹿児島市下福元町・影原交差点 - 鹿児島市・照国神社前交差点(終点))
起点から
岩本隧道:延長117 m、1978年(昭和53年)竣工、指宿市岩本
成川トンネル:延長636 m、1986年(昭和61年)竣工、指宿市山川成川
坊トンネル:南さつま市坊津町坊
泊トンネル:南さつま市坊津町泊
いぶすき(指宿市)
喜入(鹿児島市)
国道270号
国道270号(こくどう270ごう)は、鹿児島県枕崎市からいちき串木野市に至る一般国道である。薩摩半島の西岸を縦断する。
一般国道の路線を指定する政令一般国道の路線を指定する政令の最終改正日である2004年3月19日の政令(平成16年3月19日政令第50号)に基づく表記。に基づく起終点および経過地は次のとおり。
起点:枕崎市(町頭交差点 = 国道225号起点、国道226号交点)
終点:鹿児島県日置郡市来町Ichikikushikino(市来農芸高前交差点 = 国道3号交点)
重要な経過地:加世田市Minamisatsuma
重用延長 : なし
未供用延長 : なし
実延長 : 57.7 km
現道 : 51.2 km
旧道 : 5.7 km
新道 : 0.8 km
指定区間 : 国道225号と重複する区間(枕崎市・町頭交差点(起点) - 平田潟交差点)
== 歴史 ==
1963年(昭和38年)4月1日 - 二級国道270号枕崎串木野線(鹿児島県枕崎市 - 鹿児島県日置郡市来町(現:いちき串木野市))として指定。路線名の串木野は、市来町に隣接していた串木野市のことである。
1965年(昭和40年)4月1日 - 一般国道270号(鹿児島県枕崎市 - 鹿児島県日置郡市来町)となる。
2021年(令和3年)3月23日 - 宮崎バイパス(南さつま市金峰町中津野 - 金峰町尾下、4.5 km)が全線開通。
国道225号(枕崎市西本町・町頭交差点(起点) - 枕崎市平田町・平田潟交差点)
起点から
万之瀬橋(万之瀬川、南さつま市)
薩摩渡瀬橋(大里川、いちき串木野市)
新迫田橋(大里川、いちき串木野市(バイパス区間))
大里トンネル:延長445 m、1995年(平成7年)竣工、日置市 - いちき串木野市(バイパス区間)
きんぽう木花館(南さつま市)
国道328号
国道328号(こくどう328ごう)は、鹿児島県鹿児島市から出水市に至る一般国道である。
起点:鹿児島市(小山田町交差点 = 国道3号交点)
終点:出水市(出水IC入口交差点 = 国道3号交点)
総延長 : 63.3 km(重用延長を含む)
重用延長 : 4.5 km
未供用延長 : なし
実延長 : 58.8 km
現道 : 58.3 km
旧道 : 0.5 km
新道 : なし
指定区間:なし
1970年(昭和45年)4月1日 - 一般国道328号(鹿児島県鹿児島市 - 鹿児島県出水市)として指定。
国道267号(薩摩郡さつま町山崎・山崎三文字交差点 - 薩摩郡さつま町宮之城屋地・屋地交差点)
起点から
第二紫尾隧道:延長88 m、1975年(昭和50年)竣工、薩摩郡さつま町
紫尾隧道:延長348 m、1974年(昭和49年)竣工、薩摩郡さつま町 - 出水市
定之段トンネル:延長90 m、1988年(昭和63年)竣工、出水市
国道326号
国道326号(こくどう326ごう)は、宮崎県延岡市から大分県豊後大野市に至る一般国道である。
以前は川の上流、渓谷に沿って建設していたため、幅員が狭く1車線の狭隘な道路が続き、離合が困難な箇所が多かったが、1980年代から道路の拡幅やバイパス道路整備などの道路改良が行われ、1998年の桑の原トンネルの開通をもって全線2車線の快走道路となった。この道路改良により国道10号宗太郎越と時間距離が逆転したため、以後一般道路で大分市方面と宮崎県間を結ぶメインルートとして実質的に国道10号のバイパスの役目を果たしている。また歴史的にも、明治期に現国道10号のルートが国道指定されるまでは、本路線が踏襲している旧日向街道が日豊間のメインルートであったため、原点回帰をした形となっている。
起点:延岡市(国道10号・国道388号上、国道218号終点)
終点:豊後大野市(久原交差点 = 国道10号交点)
重要な経過地:宮崎県延岡市北川町、大分県豊後大野市三重町
主な経由地:大分県佐伯市
総延長 : 67.4 km(大分県 39.8 km、宮崎県 27.6 km)重用延長を含む。
重用延長 : 13.2 km(大分県 - km、宮崎県 13.2 km)
未供用延長 : なし
実延長 : 54.2 km(大分県 39.8 km、宮崎県 14.4 km)
現道 : 54.2 km(大分県 39.8 km、宮崎県 14.4 km)
旧道 : なし
新道 : なし
指定区間:国道10号と重複する区間(宮崎県延岡市昭和町(起点) - 曽立交差点)
経路:
1970年(昭和45年)4月1日 - 「一般国道の路線を指定する政令」の一部を改正する政令(昭和44年12月4日政令第280号)により、一般国道326号(宮崎県延岡市 - 大分県大野郡犬飼町)として指定。
国道388号(宮崎県延岡市昭和町(起点) - 延岡市大門町)
国道10号(宮崎県延岡市昭和町(起点) - 延岡市北川町川内名・曽立交差点)
国道502号(大分県豊後大野市三重町市場・市場一区交差点 - 豊後大野市三重町小坂・三重原交差点)
祝子大橋:横長128 m、祝子川(粟野名町)
恵比須橋:横長311 m、北川(北川町川内名)
大黒橋:北川(北川町川内名)
毘沙門橋:横長242.0 m、北川(北川町川内名)
福寿橋:北川(北川町川内名)
布袋尊橋:北川(北川町川内名)
寿老人橋:横長109 m、北川(北川町川内名)
椎屋橋:横長7.7 m
山神橋:横長6.5 m
長原橋:横長49.8 m
榧小屋橋:横長93.0 m
新桑の原橋:横長57 m、桑原川(宇目大字南田原)
梅の里橋:清部谷(宇目大字南田原)
鷹鳥屋橋:管谷(宇目大字南田原)
南田原橋:烏帽子谷(宇目大字南田原)
熊野橋:横手谷(宇目大字南田原)
唄げんか大橋:中岳川(宇目大字南田原)
田代大橋:横長100 m、広田川(宇目大字南田原)
田原大橋:横長19.6 m、田原川(宇目大字南田原)
平瀬大橋:横長108 m、北川(宇目大字小野市)
越野陸橋(宇目大字小野市)
名称不明:黒原川(宇目大字小野市)
小野市大橋:61.6 m、北川(宇目大字小野市)
釘戸橋:横長74 m、北川(宇目大字小野市)
中の原橋:横長70 m、北川(宇目大字小野市)
柚の木迫橋:横長60 m、北川(宇目大字小野市)
黒土橋:北川(宇目大字小野市)
土取橋:北川(宇目大字小野市)
赤迫橋:横長60 m、北川(宇目大字小野市)
中園橋:北川(宇目大字小野市)
平野橋:横長48 m
上津小野橋:北川(宇目大字小野市)
桜坂橋:北川(宇目大字小野市)
三国峠橋:横長142 m、北川(宇目大字小野市)
柳瀬橋:107.5 m
奥畑橋:小木浦川(三重町奥畑)
坂本橋(三重町鷲谷)
猿石橋:内の下谷(三重町鷲谷)
芳の奥橋:芳の奥谷(三重町鷲谷)
窟岩橋:鷲の巣谷(三重町鷲谷)
松谷大橋(三重町内山)
観音大橋(三重町内山)
内山大橋:北谷(三重町内山)
鳥居木橋(三重町内山)
新鬼塚橋:橋長19.8 m、三重川(三重町内田)
御霊橋:横長14.8 m、秋葉川(三重町秋葉)
弁天橋:玉田川(三重町赤峰)
浅瀬橋:又井川(三重町浅瀬)
大宮橋:横長170 m、三重川(犬飼町大寒)
山奥橋:横長12.5 m(犬飼町大寒)
鉢久保橋:横長10.5 m
奥田跨線橋:横長18 m
高松陸橋:横長12.5 m
新鬼塚橋:横長19.8 m
下津尾橋:横長8.4 m
犬飼大橋:横長258 m、大野川(犬飼町下津尾 - 犬飼町久原)
起点から
和田越隧道:延長160 m(無鹿町一丁目 - 大峡町、国道10号重複区間)
はゆまトンネル:延長265 m(北川町長井、国道10号重複区間)
八戸トンネル:延長291 m(北川町川内名)
椎葉谷トンネル:延長512 m(北川町川内名)
上河原トンネル:延長332 m(北川町川内名)
下赤稲荷トンネル:延長297 m(北川町川内名)
上赤トンネル:延長243 m(北川町川内名)
先の越トンネル:延長145 m(北川町川内名)
桑の原トンネル:延長1,613 m(宇目大字南田原)
堂間トンネル(宇目大字南田原)
三国トンネル:延長1,176 m(宇目大字小野市 - 豊後大野市三重町奥畑)
小木浦トンネル:延長394 m(三重町奥畑)
奥畑トンネル:延長737 m(三重町奥畑)
鷲谷トンネル:延長143 m(三重町鷲谷)
中茶屋トンネル:延長98 m(三重町鷲谷)
松谷トンネル:延長417 m(三重町内山)
内山トンネル:延長97 m(三重町内山)
田原トンネル:延長168 m(犬飼町田原)
北川はゆま(延岡市北川町長井、国道10号重複区間内)
宇目(佐伯市宇目大字南田原)
みえ(豊後大野市三重町宮野)
起点から
エリック・バナ
エリック・バナ(Eric Bana, 本名:エリック・バナディノヴィッチ(Eric Banadinović), 1968年8月9日 - )は、オーストラリアの俳優、コメディアン。身長189cm。
ビクトリア州メルボルン出身。父親はクロアチア人、母親はドイツ人。3つ歳上の兄がいる。メル・ギブソンの『マッドマックス』を見て俳優を志すようになる。シドニーへ移り、ナショナル・ドラマティック・アート(NIDA)で演技の勉強を始める。1991年にスタンダップ・コメディアンとしてデビュー。
1993年からテレビ番組『Full Frontal』でアーノルド・シュワルツェネッガー、シルベスター・スタローン、トム・クルーズのなどの物真似で人気を博すようになる。1996年は『Eric』という自身の名前が付いたテレビ番組が放送され、翌年には『The Eric Bana Show』がスタートした。
1997年のオーストラリア映画『The Castle』で映画に初出演する。2000年の『チョッパー・リード 史上最凶の殺人鬼』でオーストラリア映画協会賞とストックホルム国際映画祭で主演男優賞を受賞し、国際的に注目を集める。2001年の『ブラックホーク・ダウン』でハリウッドに進出、2003年の『ハルク』でハリウッド初主演を果たす。
私生活では、1997年にテレビ局に勤務していたレベッカ・グリーソンと結婚。1999年に長男が、2002年に長女が誕生している。レベッカの父親はオーストラリアの高等裁判所最高裁判所長官マレイ・グリーソン。
ロビン・ライト
ロビン・ライト
ロビン・ライト(Robin Wright, 1966年4月8日 - )は、アメリカ合衆国の女優。
テキサス州ダラスで生まれ、サンディエゴで育つ。14歳からモデルとしてパリや日本で活躍したが、高校卒業後に女優になることを決めた。
1984年にテレビドラマ『サンタ・バーバラ』に出演するようになり、3回デイタイム・エミー賞にノミネートされた。1987年公開の『プリンセス・ブライド・ストーリー』で映画デビュー。1994年公開の『フォレスト・ガンプ/一期一会』で一躍注目を浴び、ゴールデングローブ賞 助演女優賞などにノミネートされた。
2013年から公開のテレビドラマシリーズ『ハウス・オブ・カード 野望の階段』に出演し、第71回ゴールデングローブ賞のテレビ部門で女優賞(ドラマ部門)を受賞する。また、5エピソードの監督も務めた。
1996年にショーン・ペンと結婚後から芸名をロビン・ライト・ペンに改名。2010年にショーン・ペンと離婚後芸名をロビン・ライトに戻した。
エリック・ストルツ、ケビン・コスナー、チャーリー・シーンなどと噂になり、1986年には俳優のディーン・ウィザースプーンと結婚したが2年で離婚 。
1991年から俳優のショーン・ペンと交際(同棲)を始め、1996年に再婚。1991年に長女(ディラン・フランシス)を、1993年に長男(ホッパー・ジャック)を出産。2007年12月に離婚を申請したが、2008年4月に申請を取り下げた。しかし、再度離婚を申請し2010年7月正式に離婚が成立した。
2014年1月、俳優ベン・フォスターとの婚約を発表したが同年11月に婚約を解消する。
2018年、クレメント・ジローデと結婚。
ケイト・ブランシェット
Cate Blanchett AUS
ケイト・ブランシェット(Cate Blanchett AUS, 本名: キャサリン・エリーズ・ブランシェット、Catherine Élise Blanchett, 1969年5月14日 - )は、オーストラリア出身の女優。
ビクトリア州メルボルンで生まれる。父親のロバート・ブランシェットはアメリカ人の広告会社の重役であり、ケイトが10歳の時に心臓発作により他界している。母親のジューン・ブランシェットはオーストラリア人の元教師、現会社員。兄のロバートはコンピュータープログラマー、妹のジェネヴィーヴはクイーンランド・シアター・カンパニー所属のセットデザイナー。
メルボルン大学メソジスト女子カレッジで美術史と経済学を学んでいたが中退し、オーストラリア国立演劇学院で演劇を学ぶ。1992年に同演劇学院を卒業、舞台女優としてキャリアを始める。
1993年に『Kafka Dances』でシドニー劇場批評家協会賞の新人賞を受賞。ジェフリー・ラッシュと共演した『オレアナ』で最優秀女優賞を受賞した。これはシドニー劇場批評家協会賞で史上初のダブル受賞でもあった。
1994年に『Police Rescue』で映画デビューし、1996年公開の『Paradise Road』でハリウッド進出を果たす。1997年公開のレイフ・ファインズと共演した『オスカーとルシンダ』で国際的な評価を得る。
1998年公開の『エリザベス』でエリザベス1世を演じゴールデングローブ賞 主演女優賞(ドラマ部門)を受賞。アカデミー主演女優賞にもノミネートされ、一躍トップ・スターとなる。翌年の『ピープル』誌の「最も美しい50人」のひとりに選出された。
2001年からの『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズではガラドリエルを演じ、演技派・実力派女優としての地位を築く。2004年公開の『アビエイター』でアメリカの大女優キャサリン・ヘプバーンを演じ、アカデミー助演女優賞を受賞、2007年公開の『アイム・ノット・ゼア』ではボブ・ディランを演じ、ヴェネツィア国際映画祭 女優賞とゴールデングローブ賞 助演女優賞を受賞した。
2008年1月に夫のアンドリュー・アプトンとともにオーストラリアで最も権威ある劇団シドニー・シアター・カンパニー(Sydney Theatre Company、STC)の監督に3年の任期で就任することが決定している。また、同年4月に行われる「オーストラリア2020サミット」の文化芸術会議「Towards a Creative Australia(創造的なオーストラリアを目ざして)」の委員長に任命された。
2008年12月5日にこれまでの功績が称えられ、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに名前が刻まれた。
2013年に公開されたウディ・アレン監督の映画『ブルージャスミン』において、結婚生活が崩壊したために妹のもとで倹約生活を送らざるを得なくなった女性を演じた。この演技が彼女のキャリアの中で最も素晴らしい演技だと称賛され、ゴールデングローブ賞 主演女優賞(ドラマ部門)、アカデミー主演女優賞を獲得した。
2017年にはオーストラリア勲章第二位「Companion of the Order of Australia(AC)」を受勲。
2016年5月、UNHCRの親善大使に任命された。
2022年、『TAR/ター』で、二度目となるヴェネチア国際映画祭 女優賞を受賞した。
1997年12月29日に劇作家のアンドリュー・アプトンとロンドンで結婚。2001年12月3日に長男(ダシエル・ジョン)、2004年4月23日に次男(ローマン・ロバート)、2008年4月13日には三男(イグナティウス・マーティン)を出産。2000年代前半まではイギリスで暮らしていたが、現在は家族と共にオーストラリア・シドニーで暮らしている。
「SK-II」と「アルマーニ」のグローバル・アンバサダーを務めている。
ウッディ・アレンは雑誌『すばる』2014年5月号でのインタビューで、ブランシェットの演技について「常に彼女は素晴らしく、偉大なのです。"偉大"というのは、自分が定義づけできないような天才のことです。演技が上手い、けれどそれをぴょんと飛び越えてしまうような素晴らしい豊かさ。理解したり、文章で説明できる範囲を遥かに超えている。ケイトにはその深さや複雑さがあります」と評した。
私の夜はあなたの昼より美しい
『私の夜はあなたの昼より美しい』(わたしのよるはあなたのひるよりうつくしい、Mes nuits sont plus belles que vos jours)は、1989年のフランス映画。
ラファエル・ビエドゥー (fr) の同名小説(fr)をもとに製作された。原作の邦訳は高野優による(早川書房 1990)。
パリのモンパルナスで出会ったふたり、観光地ビアリッツで超能力ショーに出演する情熱的で美しい女ブランシュと、幼少期のトラウマから喋り続けるのを止めない数学者リュカ。三日三晩の破滅的な愛の姿を描く。
ソフィー・マルソー:ブランシュ (Blanche)
ジャック・デュトロン (fr):リュカ (Lucas)
ヴァレリー・ラグランジュ:ブランシュの母
ミリアム・メジエール (fr):Edwige
ロール・キリング (Laure Killing):Inès
フランソワ・ショメット (fr):オテル・デュ・パレのコンシエルジュ
サディ・ルボット (fr):François
岡山市立西大寺小学校
岡山市立西大寺小学校(おかやましりつさいだいじしょうがっこう)は、岡山県岡山市東区西大寺にある小学校。
明治4年 - 明倫館を設置
明治9年 - 犀戴小学校に改称
明治19年 - 西大寺外10ヶ村組合立尋常都紀小学校に改称
明治22年 - 西大寺村立犀戴小学校に改称
明治32年 - 西大寺尋常高等小学校に改称
昭和16年 - 西大寺第一国民学校に改称
昭和18年 - 西大寺町国民学校に改称
昭和22年 - 上道郡西大寺町立西大寺小学校に改称
昭和28年 - 西大寺市立西大寺小学校に改称
昭和44年 - 岡山市と西大寺市との合併により岡山市立西大寺小学校に改称