小山田圭吾
テクスト論、メディア論を専門とする評論家であり特定非営利活動法人「ストップいじめ!ナビ」代表理事でもある荻上チキは、自身のラジオ番組で「インタビューの中でも紹介されている加害行為というのは、あの先ほどね、たまむすびの中でも少し紹介されていましたけれども、例えば人前でマスタベーションすることを強要するとか、あるいはその女子たちが見ている中でわざと服を脱がして人前を歩かせる、であるとか。あるいはあの、ぐるぐる巻きにしてバックドロップをしたり、あるいはあの、大便を食べさせたりとか、そうしたようなことを繰り返していたんだということを言っていたわけです。」と語った。ここで語られたいじめ行為は、問題になったインタビュー記事ですでに、小山田がやっていないと明言したもの(自慰行為の強要など)や、インタビュアーである山崎洋一郎が発言しただけのもの(食糞の強要)も含んでいる。荻上はこの問題に対する検証番組に出演を依頼されたがその出演を拒否した。
その後、荻上は自身のブログで「DOMMUNEに出演しなかった理由と、例の『いじめ語り』に対する簡単な見解」と題して、出場を辞退した理由の説明を行った。まず、荻上は自らの発言の前提として、「私自身は本件(小山田氏による騒動)によって、例えば作品の発表や配信を中止したり、他の仕事を降板するといったようなことを求めるのが適切だとは思いません。そのため、小山田氏が複数の仕事をキャンセルしたことについては、疑問が大いにあります。」「ただ、個別にはそれぞれが「キャンセルされた」のか「降りた」のかもわからないため、部外者からの判断は保留としています。「中止」「辞退」などの背景には一般的に、騒動の渦中にあることで心が消耗した本人による要望や、当人を守るために事務所がストップを求めるというケースもありえるためです。」とし、また、小山田圭吾に関する問題の個人的な感情としては、学生時代、Corneliusの作るサウンドクオリティの高さは、音の立体感を巧みに操る独創性と技術力の高さに惹かれ、CD、書籍、ビデオ作品を購入したり、ダビングしたMDをヘビロテで聴きながら通学する日々を送ったりもしていた一方、初めてクイックジャパンの当該記事を読んだ際には(自らが受けたいじめ体験から)フラッシュバックにも似た感覚を味わうが、それでも、作品は作品であると捉え、曲は変わらず聴き続けていたとし、「このように小山田氏の問題は、例えばブログで取り上げられたり、報道で話題になる前から、とても不快な出来事として記憶していました。その不快さには、自分が受けた被害内容と、小山田氏が語っていた加害内容が、少なからずリンクしていたこともあります。」「それでも、その高い音楽性へのリスペクトは変わらず、「作品は作品」として切り分けて聴取し続けてきましたし、(騒動直後の)コメント時にも私的エピソードは盛り込まず、自分なりの見解を示しました。」といった自らの発言の前提となるスタンスを表明した。
その上で荻上は、小山田氏に関する騒動に向き合うためには近年のいじめ研究を整理する必要があるとして、森田洋司らの「いじめの四層構造」を引用し、多くのいじめは、「実際には加害は行われていなかった/いや行われていた」というような、単純な二分法で考えられるものではなく、いじめ事件の多くは、個別の加害行為に対して、時には加害者の立場で、時には観衆という立場で、時には傍観者という立場で関わっていた、と整理されていく必要があり、小山田氏の件も、「直接加害者かそうでないか」といった軸でのみ考えると、問題を矮小化することになってしまうと指摘した。その上で、「インタビューについては、人によって細部のニュアンスの受け取り方が異なるようなので、細かなニュアンスはぜひ、原典を読んでいただければと思います。」としながら、小山田氏が経緯説明を行う前、1994年ごろ掲載された当該記事のいじめに関するインタビューをいくつか引用し、荻上はこの時点での小山田氏の発言から「人には「攻撃抑制規範」があるため、自分が行うことについて許容できる攻撃には限度があり、一定程度を超えると罪悪感を抱くこともあります。小山田氏にとっても、独自の線引きがあったことや、加害的関与に対する快楽と罪悪感との揺れがあることが窺い知れます。」と指摘し、また、「ロッキング・オン・ジャパン、クイックジャパン両誌に掲載された発言のニュアンスの違いや曖昧さから、小山田氏本人の声明が出るまで、その解釈の幅の中でどう読解するのかは、受け手にグラデーションがあった」とする一方「ただ少なくとも、障害のある児童に対して、「加害者」「観衆」の立場で深刻な「直接的攻撃」「間接的攻撃」に関与したと小山田氏が語る、なかなかに露悪的な記事が複数、存在していたことは間違いありません。この点に反応する形で、後に複数の障害者団体が、抗議文を出すことにもつながります。」とした一連の流れが騒動当時あった事を指摘し、「僕はここまで、小山田氏の「過去のいじめ行為」そのものというより、メディアを通じた「発言」「発信」の影響力について問題視しています。実際にどの範囲の加害行為が確定しているのかは不明ながら、「このようないじめをした」との、本人の語りを紹介するテキストそのものは存在し続けている。それにフォーカスがなされたならば、それに対する適切な応答が望ましい」といった騒動当時の自らの発言を引用した。
そういった流れの中、小山田氏はオリパラ議論の際、公的な応答を行うことになり、事実認識についての修正も行われ、荻上は小山田氏のその釈明と謝罪文(週刊文春インタビューおよび公式に投稿されたメッセージ)の中からいくつかの文章を引用し、「一見して、丁寧な応答だという印象があります」とした上で、「相手への謝罪、二次加害への謝罪、表現者としての発信の責任、応答不足の認識など、さまざまな配慮が行われた文章であると考えられます。とりわけ、自らが「傍観者」として関与したことについての問題、その目撃談を語ってしまった問題、そして訂正や応答をしないことについての反省が正面から述べられている点は重要だと思います。少なくとも僕のような部外者が当初に求めていた「応答」は、一通りには行われたと感じました。」と小山田氏の応答を受け止め、「厳密に触れておくとすれば、いじめの四層構造理論の分類でいえば、小山田氏は「傍観者」ではなく、「加害者」「観衆」「傍観者」を行き来している立場のように見えます」と補足し、「ただ本件は、相当過去の出来事であり、個別の事実確認がどこまで可能かといえば難しいでしょう。そうした中でも、数十年前以上のいじめ事案、およびそのことをメディア上で語ったことについて、これだけ言葉を割いて説明がなされるという事例は、日本では珍しいと思います。少なくとも、小山田氏が雑誌で「発信した」ことに対する「応答」は、今回の声明文で相応になされていたと捉えられるのではないでしょうか。」「いじめの間接的攻撃や観衆的関与に関する社会的発言の意味を軽視することない仕方で、それぞれが評価を行うことが妥当であると思います。」と小山田氏の一連の経緯説明における対応について検証した。
さらに、荻上は小山田氏の発言が掲載された1994年当時のメディアの空気やいじめ研究について「90年代というのは、まだまだいじめ研究が出発地点に立った時期で、適切ないじめ分析が共有されるような状況ではありませんでした。いじめなどが日常に起きている中にあって、小山田氏だけでなく、多くの人が、自らが被害/加害に関わった行為を、適切に言語化できないような鬱屈感があった時代だったと思います。」「もしこの時、より適切ないじめ理論が小山田氏にも届いていれば。分析的語彙をもたなかった一人の「元児童」「若手ミュージシャン」が、「自己卑下」および「過剰演出」のために、反発を呼ぶような発信にかかわらなくて済んだのかもしれません。そのことを思うと、いじめ関連のデータや知識などをさらに広めることの重要性を痛感するところでもあります。」「個人的には、小山田氏が書かれていたような、『罪悪感と後ろめたさを感じていながら、どのように発信すべきか判断できないまま、ここまできてしまった』『自分の過去の言動やこれまでの態度を反省すると共に、社会に対してどのようなかたちで関わり、貢献していくべきかを個人としても音楽家としても、今まで以上に視野と意識を広げて考え、行動に移していきたいと思っています』という言葉には説得力を感じ、ひとつの納得を得ました。」「小山田氏には機会があれば、改めて、本人の今後の社会的取り組みなどについてお話しを伺ってみたいとも思わされました。」「このような応答をした人物に、今度は社会が応答し、その活動を見守るということがあれば、多くの居場所を作れる社会への歩みとなるのではないか。そう考えています。」と、小山田氏の一連の経緯説明後の現時点における自らのスタンスをはっきりさせた。
また、出演を辞退し、今回の文章を書くに至ったきっかけである「2021 SUPER DOMMUNE YEAR END DISCUSSION 小山田圭吾氏と出来事の真相」というイベントに関して、自らが辞退した理由として、多忙であったことの他に、そもそもの企画趣旨に賛同できなかったとして、その企画趣旨を説明するイベントの企画文を引用し、その内容に関して「小山田氏を「批判」する人は、「誤解」に基づいて批判しているのだという認識を読み取りました。しかし、実際に批判的態度を持っている人にもそれぞれの温度感があり、批判者を一括りにするようなことはできないでしょう。」「小山田氏を批判する人の中には、『実際にはしていないいじめ内容を誤認した』人もいれば、『確定されたいじめ内容ですら拒絶感がある』という人もいるでしょうし、『媒体上で行われた露悪的な発言の主だから』という人もいれば、『応答に納得がでいないと今でも思うから』という人もいるでしょう。」「小山田氏を悪魔化する言説にも同意できませんが、批判者をひとくくりに、欠如モデル的に「無知な暴徒」として扱うかのような姿勢も同意できません。」とイベントの企画そのものの疑問点を指摘し、小山田氏に対する不当な攻撃も事実存在する以上、その危機感はよくわかると、そういった問題意識に関して理解を示す一方、「小山田氏に対する攻撃のあり方を問題視するという企画趣旨そのものが、批判者を悪魔化して攻撃するものにならないようにするなど、適切にキュレーションすることが求められると思います。」と、議論の場としての場所作りそのものはリスペクトしつつ、「いろいろな「場」の作り方があるのでしょうが、少なくとも自分にはミスマッチだなと思ったわけです」と、小山田氏の騒動に関する無罪か有罪かといった両極端な議論に対する危うさを指摘した。
近年のCorneliusのライブで特徴的なこととして、バンド演奏と映像のシンクロが挙げられる。FANTASMAのリリース以降、曲ごとに作られた映像作品を舞台バックに投射し生演奏と同期させるというライブを世界各地で展開してきた。なお、ほとんどの作品は映像作家の辻川幸一郎が手掛けている。
また『FANTASMA』の海外盤リリース以降、多数の国内・海外のロック・フェスティバルに出演している。上記のグラストンベリー・フェスティバル(1999年、2002年)、コーチェラ・フェスティバル(1999年、2007年)、レディング・フェスティバル(1999年)以外にも、ロスキルド・フェスティバル(1999年)、Bowlie Weekender Festival(1999年)、モントルー・ジャズ・フェスティバル(2002年)、T in the Park(2002年)、フジロック・フェスティバル(2002年、2017年)、RES Festival(2003年)、All Tomorrow's Parties(2007年)、Sónar Music Festival(2007年、2018年)、Moers Festival(2007年)、Eaux Claires(2016年)、NRMAL Festival(2018年)、Field Day(2018年)、Clockenflap(2018年)サマーソニック(2007年)、SONIC MANIA(2018年)、朝霧JAM(2007年、2019年)、ライジング・サン・ロックフェスティバル(2007年、2017年)、ROCK IN JAPAN FESTIVAL(2007年)、東京JAZZ(2018年)など。
THE FIRST QUESTION AWARD Tour(1994年)
BRING UP BABY Tour(1994年)
Welcome To The Jungle Tour'95(1995年)
FANTASMATIC WORLD TOUR(1997年-1998年)
from Nakameguro to Everywhere tour(2002-2004年)
SENSUOUS SYNCHRONIZED SHOW(2006-2008年)※THE CORNELIUS GROUP
CORNELIUS PERFORMS FANTASMA(2016年)
Mellow Waves Tour(2017-2018年)
Cornelius Performs Point(2019年)
※THE CORNELIUS GROUP(ツアーでのバンド形式の名義):
小山田圭吾 (Vo&G)、堀江博久 (Key&G)、清水ひろたか (B)、あらきゆうこ (Dr)
2016年以降はBass&Synthesizerに大野由美子(Buffalo Daughter)を迎えている。
THE SUN IS MY ENEMY 太陽は僕の敵(1993年9月1日)
HOLIDAYS IN THE SUN E.P.(ミニアルバム・1993年9月10日)
PERFECT RAINBOW(1993年11月10日)
(YOU CAN'T ALWAYS GET) WHAT YOU WANT(1994年1月26日)
MOON LIGHT STORY(1994年6月25日)
STAR FRUITS SURF RIDER(1997年7月2日)- オリコンではアルバム扱い
POINT OF VIEW POINT(2001年9月5日)
DROP(2001年10月3日)
MUSIC(2006年8月23日)- 収録曲「Gum」はボーダフォン 日本法人(現ソフトバンクモバイル)CMソング
BREEZIN'(2006年9月27日)
FREE FALL(1998年2月23日)
CHAPTER 8 〜Seashore And Horizon〜(1998年5月25日)
STAR FRUITS SURF RIDER (single version)(1998年9月14日)
STAR FRUITS SURF RIDER (radio edit)(1998年9月14日)
DROP(2002年4月23日)
POINT OF VIEW POINT(2003年12月30日)
RAISE YOUR HAND TOGETHER(1993年12月22日・12インチレコード)
MOON WALK (RADIO EDIT)(1995年10月16日・カセットテープ)
VOLUNTEERED APEMAN(1996年6月21日・猿型変形レコード)
THEME FROM THE FIRST QUESTION AWARD(1997年4月25日・ハート型変形レコード)
STAR FRUITS(1997年6月11日・12インチレコード)
SURF RIDER(1997年6月11日・12インチレコード)
CMF(1999年1月27日・3枚組LP)
I LOVE LOVE(2002年7月15日・5インチレコード)
Beep It(2006年11月13日・12インチレコード)
あなたがいるなら (If You're Here)(2017年4月26日・7インチレコード)
いつか/どこか (Sometime/Someplace)(2017年5月24日・7インチレコード)
夢の中で (In a Dream)(2017年9月27日・7インチレコード)
Audio Architecture(2018年6月29日・7インチレコード)
FREE FALL(1998年2月23日・7インチレコード)
CHAPTER 8 〜Seashore And Horizon〜(1998年5月25日・7インチレコード)
STAR FRUITS SURF RIDER (single version)(1998年9月14日・12インチレコード)
STAR FRUITS SURF RIDER (radio edit)(1998年9月14日・12インチレコード)
DROP(2002年4月23日・12インチレコード)
POINT OF VIEW POINT(2003年12月30日・12インチレコード)
GUM(2007年5月21日・7インチレコード)
GUM(2008年1月15日・12インチレコード)
THE FIRST QUESTION AWARD(1994年2月25日)
69/96(1995年11月1日)
FANTASMA(1997年9月10日)
POINT(2001年10月24日)
SENSUOUS(2006年10月25日)
Mellow Waves(2017年6月28日)
FANTASMA(1998年3月24日)
POINT(2002年1月22日)
SENSUOUS(2007年4月24日)
Mellow Waves(2017年7月22日)
96/69(1996年6月9日)
FM(1998年11月26日)
CM(1998年11月26日)
CM2(2003年6月25日)
PM(2003年7月23日)
CM3(2009年5月13日)
CM4(2012年9月5日)
Constellations Of Music(2015年8月19日)
Ripple Waves(2018年9月19日)
FM(1999年3月9日)
CM(1999年3月9日)
PM(2004年1月20日)
B-Sides(2008年9月9日)
Ripple Waves(2018年11月23日)
細野晴臣イエローマジックショー2(2019年1月1日、NHK BS4K/1月2日、NHK BSプレミアム)
細野晴臣イエローマジックショー3(2020年1月1日、NHK BSプレミアム/1月2日、NHK BS4K)
LOVE OVERTIME(FM802、1995年 - 1996年)
小山田圭吾の中目黒ラジオ(NHK-FM、2003年 - 2010、2012年)
小山田圭吾の新町ラジオ(NHK-FM、2013年)
FLAG RADIO(α-STATION、2018年4月4日 - 、2018年は偶数月、2019-2020年は奇数月の毎週水曜日21:00 ‐ 22:00)
METAFM(InterFM897、2021年7月4日 - 7月25日)
資生堂UNO(1992年)
P'PARCO(1995年)
森永チョコレート 小枝(1996年)
アステル中国(1996年)
Premiun YEBISU エビス〈ザ・ホップ〉(2007年)- ヤン富田と共演
UNIQLO(2012年)
『コーネリアスの惑星見学 - 好奇心は猿をも殺す』(1998年)
『続・コーネリアスの惑星見学』(2000年)
『別冊ele-king ALL ABOUT CORERNELIUS コーネリアスのすべて』(2017年)
『Cornelius × idea Mellow Waves -コーネリアスの音楽とデザイン-』(2017年)
『別冊ele-king ALL ABOUT CORERNELIUS 2 続・コーネリアスのすべて』(2019年)