水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)
また、密偵が捕らえたもしくは悪事に関わった悪人を光圀一行の仲間たち(主に弥七か飛猿)が「とぼけるなこの他、「とぼけても無駄だよ」「今さらとぼけたって遅いぜ」「シラを切ったって無駄だぜ(まだシラを切るつもりかい)」など。」「証拠はここにあるぜ(証拠ならここにあるよ)」「証人はこいつ(この人またはこの男・この女)だよ」などと言って一喝した後、「てめぇらの汚い悪巧み(悪事)被害者の店を乗っ取ろうとした・罪もない被害者を始めとする人々に冤罪を着せた・(神や天狗など偽って)拐かした若い娘または子供を売りさばこうとしたなど。は○○○(助三郎・格之進・一行の者に捕らえられた悪人の名前)この他、こいつ(こいつら)・この男(この女)など。がすべて白状しちまったよ(話してくれたよ)」などと言って突きつける。場合によって、捕らえられた悪人が「お奉行様(お代官様)、申し訳ございません…」「面目ねぇ…」「申し訳ねぇ…!」「もう言い逃れできませんぜ…」などと言う時がある。
悪事の決定的証拠を光圀一行ではなく、被害者側の者が命がけで入手したパターンもあり、これを被害者たちが光圀に渡し、それを光圀が悪人に突きつけるパターンもあった。
悪人一味の黒幕が旗本などの地位ある武家の関係者や公家をはじめとした上流社会の人物、オランダ人などの異国人であれば、彼らを管理・統括する上位の関係者(将軍家側用人、藩主や家老、光圀とつながりの深い上位の公家やオランダ商館関係者など)が光圀からの報告を受けて登場する。また、光圀自身が中納言の位を持っているため、それよりも位の低い公家に対してはその位で屈服させる場合もある。
上位の関係者が証拠を入手してそれを光圀に渡し、それを光圀が悪人一味の黒幕に突きつける場合もある。
決定的な証拠を突き出された上で、光圀から「どうじゃ?これでもまだシラを切るか?」と詰められ、進退窮まったことを悟った悪人は上述の素直に観念するパターンと、開き直って光圀に刃を向けるパターンとに分かれ、全員が平伏した所で光圀から裁きが申し渡される。光圀の裁きの代表例を以下に挙げる。
多くの場合、「追って藩公より厳しき沙汰があるであろう(厳しき沙汰があるものと)、覚悟いたせ」または「藩公(藩主)〇〇殿に報告し厳しく罰して頂く故、覚悟いたせ」「―左様心得よ」つけ加えて「それまで入牢申しつける」となる。
あらかじめ呼びつけておいたり弥七あるいは飛猿に伝書を託すことによる。、その場に居合わせた藩主や家老に処分を委ねる場合もある藩主・家老は最初からその場に居合わせた場合、印籠が出る直前に光圀の姿を見て「あの御方は…!?」とその正体に気がつくか、呼び出された場合、助三郎・格之進の「鎮まれ!」「控えおろう!!」にかかる少々前に「鎮まれ!」「控え!控えんか!!」と叫びながら登場することが多い。。
横手城や三原城など支城の町の場合は、その町の支城城主に処分を委ねる場合もある。
天領では幕府機関に処置させる場合もある。
また、悪人が自ら腹を切って果てる場合もあり、まれに前述の呼びつけておいた藩主や家老が(悪事を見抜けなかった、あるいは自身の責務を果たせなかったことの責めとして)腹を切ろうとして光圀・助三郎・格之進に止められる場合や、自らへの処罰を求める場合もある。この時には決まって光圀の説諭を受けて思い止まり、「御老公様のお言葉、肝に銘じまする」「寛大なお言葉、かたじけなく思います」と頭を垂れる。
お家騒動の場合、黒幕が裁きを受けると、悪人側に加担していた藩主の側室や肉親などは、自棄を起こして切腹または自害しようとするが、ほとんどの場合は光圀・助三郎・格之進に止められ、光圀に死を以て償うことを嘆願するが、光圀から「そなたは我が子可愛さから、一時の思慮を失っていたのであろう」「○○(黒幕)の甘言に唆されたのであろうが、これを悔いる気持ちがあるのなら、生きることで償いなさい」と説諭を受け、不問、あるいは出家などの比較的寛大な裁きで許されることが多い。
一部では光圀が裁きを終えると駆けつけた藩主や家老が「引っ立てぃ!(ええい、引っ立てぃ!)」「この愚か者め、目障りじゃ!(無礼者、目障りだ!)」「下がれ、沙汰あるまで大人しく謹慎しておれ!」「〇〇〇(黒幕の名前)、追って沙汰あるまで謹慎を申しつける」「〇〇〇(黒幕の名前)、〇〇〇(黒幕の家来の侍の名前)、並びに○○○(悪徳商人または小悪党の親分または悪女将の名前、その一味も含む)。厳しく詮議の上に極刑を申しつけるであろう(直ちに入牢を申しつける)」などと命じ、藩主・家老の家来の侍たちが黒幕・悪徳商人・実行役の小悪党たちを連行していく。藩主・家老などが登場しない場合は、光圀・助三郎・格之進が「この者たちを引っ立てぃ!」と命じることがある。
悪人たちが断罪・一掃された後、被害者である忠義の若侍・孝行の百姓・町娘に対しては御褒めの言葉が掛けられ、家名再興や適わなかった結婚、藩医による難病の治療といった願いが叶えられたり、職人だった場合はその職人の作った品が藩御用達もしくは幕府への献上品として認められる。この際、被害者が「水戸のご老公様と存じず大変なご無礼の数々、誠に失礼致しました」などといったように光圀相手に礼節を欠いた対応を被害者が謝罪する場合もあるそれに対して、光圀は決まって「いいえ、お気になさらずに」と丁寧かつ謙虚に応対する。また被害者自身に酒に溺れ仕事をしない・博打好きなどの悪癖がある場合は、これを機会に改心する。なお、光圀が正体を現しても、一部の子供は引き続き「爺ちゃん(お爺ちゃん)」と呼ぶが、場合によって被害者側の大人(父親(母親)・祖父(祖母)・兄(姉)・親代わりの人物)が「こら、『御老公様』だろ(でしょ)」や「○○○(被害者の息子(娘)・孫(孫娘)・弟妹・親代わりの人物の育ての子供の名前)、『お爺ちゃん』じゃないだろ(ないでしょ)」などと注意した後、光圀自身が「いやいや、『お爺ちゃん』で結構じゃよ」などと返されることがある。
最終場面では恩を受けた者(一家、集団)が並んで見送りに出被害者(特に女性だが、場合によっては男性被害者も含む)が独身の場合、光圀一行のどちらかが「一日も早く、いい婿(嫁)を見つけるように」などまたは被害者の両親・祖父(祖母)・協力者が「早く○○(被害者の名前)に、いい婿(嫁)を見つけるようにしたいと思います」「はい、私が○○にいい婿(嫁)探しをしたいと思います」などと言い、場合によって被害者が「まぁ(もう)、○○(光圀一行や被害者の両親・祖父(祖母)・協力者の名前)たら」などと恥ずかしがる時があったり、女性被害者に子役が演じる幼い弟(または幼い妹)がいた場合は女性被害者にからかった弟(妹)に「こら、○○○」などと突っ込まれることがある。、そこで「それでは、助さん、格さん参りましょうか」という老公の声がかかり主に恩を受けた者がお辞儀で光圀一行を見送るが、場合によっては「どうかお達者で」や「道中お気をつけて」などと言う時もある。また、お辞儀をした後に手を振る時もある。、光圀一行が旅立つ場面で物語は終結する。なお、杉良太郎が出演していた第1~2部では光圀一行だけで敵陣に乗り込む場合もしばしばあり、被害者側の町人は光圀の正体を知らされないまま終了することもあった。
シリーズ第1話などで印籠の登場しない回もある。また中には旅籠での殺人や窃盗事件を解決する話や、敵が盗賊の一団しか登場しないために印籠の場面がないという筋書きもまれに存在する。
悪人が誰も罰せられない回があった第14部 第14話「鬼と呼ばれた男 -本庄-」の鬼代官など。。また、悪人たちの殆どを光圀主従が能動的に殺害する回もある第4部 第19話 「七人の暗殺者 -三戸-」における鉄砲の次郎太から居合の七郎太まで。。
史実の徳川光圀は62歳で隠居しているので、それ以降の年齢の話ということになるが、石坂浩二版はこれから隠居しようとする時期から始まっている。
第1部第1話は隠居後の暮らしの話から始まっているが、ある事件の解決のために江戸へ向かい、光圀初の旅路となる。その事件の解決後に江戸で、実子の高松藩藩主松平頼常や藩の悪い噂を聞き、高松へ行ってみるとして、本格的な旅がスタートする。その後は、事あるごとに旅に出ている。旅に出ていない時は、水戸での晴耕雨読の暮らしをして、『大日本史』の編纂も行っている。
旅先で名乗る身分は町人であるが、お供を複数連れ、服装も立派で人品卑しからぬ雰囲気を醸し出しているので、旅の先々ではそれなりに敬意をもって扱われ、単なる浮浪人といった扱いを受けることはない。
立ち回りの時は、刀などを使わず、竹製の杖を剣にして戦う。1話目などで、江戸などにいる際に武家の格好で悪の巣窟に乗り込む場合も、大小の刀を使わず、敵の持っている槍などを奪い取り、杖での立ち回りのように使っている。また、稀に扇子や腰に下げている脇差を用いて戦う事もある。
東野英治郎版のシリーズの途中までは、頭髪、眉毛、髭が総白よりわずかに黒みのある毛の色だったが、第6部から総白になっている。その後の西村晃版、佐野浅夫版、里見浩太朗版も総白の毛の色合いであった。
石坂版、武田鉄矢版は、頭髪、髭の毛の色は、少し黒みのある白髪であった。眉毛は、付け毛ではなく自身の眉毛のままである。石坂版のみ、演じる石坂浩二の意向で髭なしの風貌であったが、第29部最終話(第25話)で髭のある姿が登場して第30部に至っている。
光圀の道中での名は、石坂版を除き「越後の縮緬問屋の隠居・光右衛門」であるが、越後国内では単に「縮緬問屋」、越後と同様に縮緬の産地として知られる「丹後の縮緬問屋」「京(または江戸)の和菓子屋」「江戸の戯作者」と称したこともある。石坂版は「江戸の太物問屋の隠居・光右衛門」か、光圀の実際の号でもある「日新斎」を名乗った。
ラストの身分明かしのシーンでは、シリーズ初期は、後の定番「(前の)副将軍」ではなく「(前の)中納言」と名乗る回もあり、名前も水戸光圀ではなく、徳川光圀と名乗る時もあった。その後定番の台詞になり、「副将軍」「水戸光圀公」が常となった。石坂版では、定番の台詞の名前の部分を「水戸中納言光圀公」と言っていた。
第21部にてシリーズ初の2時間スペシャルが放送されてからはしばらくはスペシャル版の放送はなされなかったが、第24部にて久しぶりに放送され、第28部以降は2時間スペシャルが年1回 - 3回放送されている。再放送時、2時間スペシャルの場合は前編・後編にわけて放送される局によっては編成上の都合などでそのまま放送する例もある。。しかし再放送されるのは、ほとんどが第1話と最終話のみでありシリーズ途中のスペシャルは再放送されないケースが多い例として、第24部は(2時間スペシャルだった)第27話を飛ばして再放送されるケースが多いが、同じく2時間スペシャルの第28部 第4話は通常通り再放送された。。また、過去の作品で現代では放送禁止用語となっている言葉が使われている場合、再放送ではその部分を無音にするなどして対処している。
一般に、主演(水戸光圀役)の交代をシリーズの節目として扱うのが通例のため、各部の詳細は以下の個別記事を参照。
第1部 - 第13部:東野英治郎主演
第14部 - 第21部:西村晃主演
第22部 - 第28部:佐野浅夫主演
第29部 - 第30部:石坂浩二主演
第31部 - 第38部:里見浩太朗主演 - ここまでナショナル劇場枠
第39部 - 第43部(レギュラー放送 完結):里見浩太朗主演 - パナソニック ドラマシアター枠
BS-TBS版:武田鉄矢主演
1995年5月22日から9月4日(第23部と第24部の合間)に由美かおるが演じるかげろうお銀を主人公とするスピンオフ作品『水戸黄門外伝 かげろう忍法帖』が放送された。
長寿番組の宿命として、第28部までにも、制作上の都合によって、既婚者が独身に戻ったり、亡くなったはずの付家老が再登場するという、以前のシリーズとは矛盾する部分も生じてはいたものの、基本的には前シリーズの流れや設定が次のシリーズに受け継がれていた。
しかし、石坂浩二が主演した第29部は、光圀、助三郎・格之進以外の周辺の登場人物がすべて一新された由美かおるだけは引き続き出演したものの演じるくの一「疾風のお娟」はそれまで演じていた「かげろうお銀」とは別の人物である。こともさることながら、水戸藩主だった光圀が権中納言を拝命し、隠居するところから話がスタートしている。しかも、第1部で光圀に斬られて死んだ藤井紋太夫までが再登場している。第30部までの石坂浩二主演シリーズはこの状況が続いていた。
しかし、里見浩太朗主演シリーズは、光圀、助三郎・格之進、疾風のお娟を除いて周辺の人物が一新され、第28部までの雰囲気にシフトする路線として制作された。山野辺兵庫(丹波哲郎演)が登場したり、光圀の旅姿の衣装(杖の仕様も含めて)が、東野版・西村版・佐野版の頃の風合いに戻ったり、助三郎、格之進の旅姿が、あおい・伊吹時代までの風合いに戻ったり、疾風のお娟の旅姿や忍装束姿が、かげろうお銀時代の形に戻ったりしている｡
続いて1000回記念スペシャルにおいて、(その時点では)石坂シリーズを含む各シリーズ登場人物を出演させたことで、第28部までのストーリーと第29部からのストーリーがクロスオーバーした。この回では風車の弥七、うっかり八兵衛、霞のお新、柘植の飛猿、さらに弥七夫婦の娘・お梅第9部終盤で生まれたことが劇中で語られ、第12部 第1話と最終話(第27話)に登場し、第13部でも存在が語られて以来フェードアウトの状態であった。が、いずれも光圀らと久しぶりに再会するという描かれ方で登場した。さらに、お娟が飛猿に「飛猿、よく来てくれたね」と声をかけた。お銀とお娟を混同したような描写である。その一方で、石坂浩二主演シリーズのみのオリジナルキャラクターである次郎坊も登場して、光圀やお娟とやりとりしている。上記の意味で言えば、登場人物がその回の時点で疾風のお娟である以上、お娟が29部以降に登場している為、完全に面識が無いかは分からないものの、28部以前に登場していた柘植の飛猿とは面識が無く、29部、30部に登場していた素破の次郎坊としか面識が無いとも言える。
その後のシリーズでもうっかり八兵衛がお娟に懐かしむ声をかける(名前では呼ばず、お前さんと呼んでいた)場面があり、あたかもお銀とお娟が同一人物であるかのような描写がなされていた。さらには第37部 第11話から風車の弥七を内藤剛志が演じることで復活させ、水戸光圀の前に久しぶりに登場する描写が行われた。その際には、それまで劇中では接点がなかったお娟やアキ1000回記念スペシャルには中谷が演じる弥七がVTR出演の形で登場しており、内藤が弥七役を引き継ぐまではこれが唯一、弥七とお娟・アキが共演するエピソードだった。、更には同一作品に揃って登場すること自体がなかったおけらの新助とも既に知り合いであるかのように描かれている。
最終的には、少なくとも第29部をなかったことにして、疾風のお娟をかげろうお銀と同一人物と見なせば、東野英治郎から佐野浅夫までのシリーズのストーリーに戻った形になった。
また、第42部は、助三郎・格之進以外の主なキャスティングは第41部までのものを受け継ぎながらも、助三郎と格之進が一緒に光圀の供をするのは初めてという設定になった。それに伴い、それまで定番だった「道中では町人を装う」「印籠は格之進が預かる」などの要素も物語開始時点では決まっておらず、旅立つ前に話し合って決める描写がある。その一方で、第1話のみの登場となったお娟がその後最終話にも登場している。それまで長らく光圀に仕えていたことが語られるなど、従来の設定を窺わせる描写もある。以前のシリーズでは、お娟より助三郎、格之進の方が立場的に上である描写であったが、このシリーズでは、助三郎がお娟に対して敬語(丁寧語)で喋るなど、お娟の方が立場が上の描写であった。
なお、上記の藤井紋太夫は最後の1時間枠となった第43部 第21話「嗚呼、人生に涙あり -江戸・水戸-」(2011年12月12日放送)でも登場しており、光圀に手討ちにされる前の話に戻っていたと思われる。翌週の最終回スペシャルはその数年後の設定であった。
第1部 - 第19部・映画版:芥川隆行
第20部 - 第24部・かげろう忍法帖:杉山真太郎
第25部 - 第27部:柴田秀勝
第28部 - 第41部・1000回記念スペシャル・ナショナル劇場50周年記念特別企画スペシャル・2015年スペシャル:鈴木史朗
第42部 - 第43部・最終回スペシャル:槇大輔
BS-TBS版第1シリーズ - 第2シリーズ:生島ヒロシ
企画・制作:逸見稔
チーフプロデューサー:五十嵐通夫、中尾幸男
プロデューサー:西村俊一、郡進剛、笠谷智之、小野鉄二郎、大庭喜儀、山田勝、樋口祐三、本間信行、藤田知久、進藤盛延
原案:葉村彰子
脚本:葉村彰子(295回)、櫻井康裕(156回)、大西信行(154回)、岡本さとる(91回)、宮川一郎(74回)、津田幸於(43回)、芦沢俊郎(同)、横山一真(同)、藤井邦夫(39回)、加藤泰(29回) ほか
音楽:木下忠司
題字:朝比奈宗源
邦楽監修:中本敏生、中本哲
文芸担当:皿田明
特技 → アクション:宍戸大全 → 森山陽介アクションチーム
現像・テレシネ→技術協力:東洋現像所(第15部まで) → IMAGICA → IMAGICAウェスト
監督:山内鉄也(254本)、矢田清巳(192本)、内出好吉(156本)、金鐘守(126本)、井上泰治(121本)、居川靖彦(113本)、髙倉祐二(110本)、倉田準二(36本)、上杉尚祺(24本)、松尾正武(10本) ほか
制作協力:オフィス・ヘンミ、東映(第18部まで) → 東映太秦映像(第19部から)
製作:C.A.L
「あゝ人生に涙あり」 作詞・山上路夫 作曲・木下忠司
主題歌は当初演歌調のメロディにする予定だったが、木下忠司が「軍歌みたいで嫌だ」といったため、そうではなくなった。また、リズムはボレロを採用した。またこの主題歌には、作詞担当の山上路夫もその存在を忘れていたという「4番」の歌詞が存在する。通称幻の4番。
第1部~第3部のオープニング主題歌は本放送時は通常通り放送されていたが、再放送では短めのインストゥルメンタル(歌なし)バージョンである。タイトル → サブタイトル → 脚本担当者 → 監督名 → 主な配役 → 製作元のC.A.Lと、製作協力の東映までカットされて約30秒しかない(第3部はタイトル → サブタイトル → 脚本担当者 → 主な配役 → 監督名 → C.A.L → 東映)。これは第1部~第3部の本編時間が後世の作品より長く、再放送の際に現在の本編時間と合わせるため尺調整をした結果、ストーリーに関係ないオープニングをカットしたためである。カット部分はネガも存在しないため、2度と見ることは出来なくなったが、再放送が欠番とされていた第2部 第25話「黄門様の子守唄 -鳥取-」のみこの処置を免れていたため、第2部DVD-BOX発売の際に収録された当初、DVDの発売元は主題歌短縮の事実を知らず、パンフレットなどで「主題歌の起用は第4部から」と誤った告知をしていた。。
伴奏のアレンジは以下の通りである。
初代(第1-17部) c minor
2代目(第18-28部)・7代目(BS-TBS版) e minor
3代目(第29-32部及び1000回スペシャル)・6代目(第42部 第12話から最終回まで) d minor
4代目(第30-41部、2015年スペシャル) e♭ minor
5代目(第42部 第11話まで) c# minor
第18部以降は助三郎・格之進役が交代される毎に伴奏が変更されている。なお御三家のソロバージョンが使用された第30部~第32部については舟木、西郷のソロは3代目アレンジであるが橋のソロのみ4代目アレンジが使用された。また第42部の途中(東・的場)でアレンジが変更された地上波、BS、CSで第42部が再放送された際の主題歌のアレンジは、5代目アレンジ版が使われていた回も全話通して6代目アレンジ版が使用される傾向にある。。
第3部から助三郎役が里見浩太朗に代わったため、第3部の主題歌は1番・里見浩太朗、2番・横内正と思われがちだが、実際は1番・杉良太郎、2番・横内正である。これは1番・里見浩太朗、2番・横内正のレコーディングが第3部開始に間に合わなかったためといわれている。
第28部では1番のみであるが、新たに録音したのではなく第27部までの音源を編集し短くしただけである。
第32部では助三郎役が原田龍二に、格之進役が合田雅吏に代わったが、主題歌を歌ったのは御三家(週替わり)であった。
第29部 第25話『陰謀と裏切りの果てに -江戸・水戸-』以降、数話を除いて2時間スペシャルのエンディングでも主題歌が使用されている。
主題歌が入るタイミングは原則番組開始直後であるが、第28部、第31~36部、BS-TBS版は番組が始まると本編を数分流してから主題歌を流していた。
2015年スペシャルは、挿入歌方式であった。
現在、サウンドトラックが3段発売されている。2枚組のサウンドトラック1相当のディスク1は「幻の4番(旧3番)」も収録した、発売時までの歴代主題歌集、ディスク2は番組スタート時の頃のBGMである。
また、主題歌の30部~第32部までで使われた、御三家の橋幸夫・舟木一夫・西郷輝彦が1人で歌ったものや第33部のみ使われた原田・合田が歌ったもの(もっと言えば、発売後に登場した原田・合田版1番3番)は収録されていない。なお、主題歌のカラオケは第1部~第17部までの伴奏(2コーラス)と第30部(橋幸夫バージョン)から第41部までで使われた伴奏(3コーラス)が収録されており、第18部〜第28部であおい輝彦・伊吹吾郎の歌った伴奏と第29部〜32部で御三家が歌った伴奏のものは収録されていない。
※第18部〜第28部のあおい・伊吹のオリジナルカラオケはシングルCDおよび【あゝ人生に涙あり"スペシャル】に収録されている。
サウンドトラック2は、サウンドトラック1相当に入っていないBGMと、東幹久、的場浩司の再録版(6代目アレンジ)でのフルコーラス(3コーラス)が収録されているが、カラオケは2コーラスまでである。42部11話まで使われた東・的場の物(5代目アレンジ)は収録されていない。
サウンドトラック3は、BS版以降のBGMとBS版 財木・荒井版の主題歌、カラオケ版が収録されている。
第1部 - 第3部:杉良太郎・横内正
第4部 - 第8部:里見浩太朗・横内正
第9部 - 第13部、劇場版:里見浩太朗・大和田伸也
劇場版の伴奏は里見・横内レコード版の伴奏で収録された。
第14部 - 第17部:里見浩太朗・伊吹吾朗
第18部 - 第28部:あおい輝彦・伊吹吾朗(第27-28部は伊吹吾郎)
第29部、1000回スペシャル:G3K(橋幸夫、舟木一夫、西郷輝彦)
第30部 - 第32部:橋幸夫、舟木一夫、西郷輝彦(1人ずつ週代わり)
第33部 - 第41部、2015年スペシャル:原田龍二・合田雅吏
第42部 第1話 - 第11話:東幹久・的場浩司
第42部 第12話以降- 第43部、最終回スペシャル:東幹久・的場浩司
BS-TBS版:財木琢磨・荒井敦史
第1部~第27部、劇場版、第33部~第38部、BS-TBS版・1番2番
第28部・1番
第29部~第32部、第39部~最終回スペシャル、2015年スペシャル・1番3番
1000回スペシャル・1番2番3番
第1部 - 第28部:木製の葵紋を様々な角度で切替えながら表示。背景の色は角度によって変わる。
第29部 - 第30部:1番では光圀一行、3番では様々な風景が実写で流れる。なお第30部では光圀が髭を付けるようになったため、一部映像は変更になった。ただし冒頭のタイトルの部分だけは第28部までのものと同じである。
第31部 - 第36部及び1000回スペシャル:第28部までに近い葵の紋をベースとした映像だが、番組タイトルを含め全編CGとなった。主題歌が原田・合田に変更された辺りから色合いが若干変えられている。
第37部 - 第38部:実写で西山荘の風景が映し出される。
第39部 - 第40部:実写であるが、秋の紅葉などの四季の風景に変更される。
第41部:光圀一行が立ち寄る先の工芸品の映像になる。なお番組タイトルの箇所だけは第31部から第41部まで変更はない。
第42部 - 第43部:光圀の印籠をベースにした映像。葵の紋の角度が変わるのは第31部~第36部と同様である。前述のとおり第42部途中で歌が変更されたが映像については変更はなかった。
最終回スペシャル:登場人物の実写。
2015年スペシャル:独立のオープニングなし
BS-TBS版:第1部~第28部、第31部~第36部及び1000回スペシャルまでに近い葵の紋をベースとした映像で、三つ葉葵はこれまでとは違い、文様が浮き上がる形に細工したものが使われている。
長年にわたり2桁視聴率を維持してきたが、2008年10月20日放映回の平均視聴率は9.7%(関東地区、関西地区では10.2%)で、1969年のスタート以来40年目で初の視聴率1桁を記録した。さらに2009年8月17日放送分では9.1%(関東地区)であった。1シリーズ平均でみると、近年は10%台前半になることが多かったが、2010年放映の第41部では9.2%と、シリーズ平均で初めて1桁視聴率を記録した。
※関西地区の第1位は第11部最終話(第26話)(1981年2月9日放映)の42.2%、第2位は第12部 第19話(1982年1月4日放映)の37.4%。
第10部(1979年8月13日-1980年2月11日放映)の37.7%(関東地区)。
数字はいずれもビデオリサーチ調べ。
本作の誕生やキャスティングなどの経緯は文献によって大きく異なる記述がされている。
番組プロデューサー:逸見稔の証言
「(ドラマ)水戸黄門の生みの親」といわれる当時松下電器の広報課長で、本番組プロデューサーでもある逸見稔の著書『黄門様はテレビ好き』によると、逸見が手掛けた『S・Hは恋のイニシァル』が好評で、次番組には同じ青春コメディー路線が期待されていたのだという。しかし松下幸之助から「世のため人のためになる番組」を求められていた逸見は、「水戸黄門」を次番組に提案した。逸見は森繁久彌演じる祖父を中心に暮らす家族を描いた『七人の孫』の時代劇版をイメージしていた。祖父を黄門様に、孫たちを助さん格さんにすることでホームドラマを時代劇化し、男性主体だった時代劇の視聴者層を女性や子供に広げよう、というのである。前作とは180度の方向転換となるうえ、3年前にも『水戸黄門』を放送したことがあるTBSは、逸見の案に反対した。しかし松下電器の常務会で松下の決裁も得ており、TBS側から「番組内容は逸見に任せる」という約束をもらっていた事をたてに、TBSにも最終的に提案を飲んでもらった、と書いている。
光圀さま役には森繁久彌以外には考えられず、すぐに交渉し森繁から快諾を得ていた。本格的な時代劇は京都で撮らなければならないが、この点も東映の岡田茂常務に依頼し制作現場の態勢を整えてもらっていた。しかし森繁が鬘合わせを済ませた段階で、東宝のプロデューサー・藤本真澄がクレームを付けてきた。森繁は藤本とのトラブルから一時東宝を離れ、松竹で映画に出演していたが、紆余曲折を経て東宝と再契約したばかりであった。藤本は森繁の出演を認めず、「森繁黄門」は幻となった。「森繁をイメージして作った黄門像を、ほかのスターで追ってみても仕方がない、となれば180度方向転換しかない。事態を逆手にとって、脇役の存在から黄門さまを探すことにした。ここでインスピレーションがひらめいた。東野英治郎さんにお願いしようと考えついた」と、逸見は著書に記している。
逸見は初代黄門役の東野英治郎、2代目・西村晃、3代目・佐野浅夫の他、サブキャラクターのキャスティングも逸見自身が決めた、風車の弥七など、さまざまな新しいキャラクターを自身が登場させた、旅に出たことのない黄門さまを旅に出すという、時代考証をあえて無視し、ドラマの面白さに重点を置いたなどと著書に書いている。
東映常務:岡田茂の証言