tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
酒井啓子
酒井 啓子 さかい けいこ
酒井 啓子(さかい けいこ、1959年(昭和34年)2月 - )は、日本の国際政治学者。千葉大学法政経学部教授、同大学グローバル関係融合研究センター長。専門は、中東政治、イラク政治。第21代日本国際政治学会理事長を務めた(2012年 - 2014年)。
日本における数少ないイラク専門家として、イラク戦争以降急速に論壇への露出が増え、社民党の広報誌『社会民主』などで執筆活動もしている。テレビなどへのメディア出演も少なくない。東京大学教養学部時代には、ゼミナール用のテクストとして、エドワード・サイードの著書『オリエンタリズム』の共訳を行ったことがある。
1982年3月 東京大学教養学部教養学科国際関係論分科卒業
1982年4月 アジア経済研究所動向分析部研究員(この間ダラム大学中東イスラムセンター修士課程修了)
1986年5月 在イラク日本国大使館専門調査員
1989年4月 アジア経済研究所中東綜合研究プロジェクトチーム研究員
1995年1月 ダーラム大学M.A.(社会科学)
1995年4月 カイロ・アメリカン大学客員研究員
1997年4月 アジア経済研究所研究企画部地域研究部新領域センター
2005年10月 東京外国語大学大学院地域文化研究科(中東イスラーム研究教育プロジェクト)教授
2009年4月 東京外国語大学総合国際学研究院(先端研究部門)教授(大学院重点化による所属変更)
2012年10月 千葉大学法政経学部教授
2015年4月 - 2017年3月 千葉大学法政経学部長
2017年4月 千葉大学グローバル関係融合研究センター長
2019年3月 京都大学地域研究博士
日本国際政治学会理事長(2012年 - 2014年)
日本国際政治学会副理事長(2010年 - 2012年)
日本学術会議第一部会会員(第20期)
東京財団仮想制度研究所(VCASI)フェロー。
『イラクとアメリカ』(岩波新書 2002年)
『フセイン・イラク政権の支配構造』岩波書店 2003年)
『イラク――戦争と占領』(岩波新書 2004年)
『イラクはどこへ行くのか』(岩波書店 2005年)
『イラクは食べる――革命と日常の風景』(岩波新書 2008年)
『<中東>の考え方』講談社現代新書 2010年)ISBN 4062880539
『中東から世界が見える イラク戦争から「アラブの春」へ』岩波ジュニア新書、2014
『移ろう中東、変わる日本 2012-2015』みすず書房 2016
『9.11後の現代史』講談社現代新書、2018
From Storm to Thunder: Unfinished Showdown between Iraq and U.S., with Faleh A. Jabbar and Ahmad Shikara, (Institute of Developing Economies, 1998).
(西谷修・臼杵陽・NHKイスラム・プロジェクト)『アメリカはなぜ狙われたのか――徹底討論・同時多発テロ事件の底流を探る』(岩波書店, 2002年)
『国家・部族・アイデンティティー――アラブ社会の国民形成』(アジア経済研究所, 1993年)
『イラク・フセイン体制の現状――経済制裁部分解除開始から一年』(アジア経済研究所, 1998年)
『中東諸国の社会問題』(アジア経済研究所, 1998年)
『民族主義とイスラーム――宗教とナショナリズムの相克と調和』(アジア経済研究所, 2001年)
『「テロ」と「戦争」のもたらしたもの――中東からアフガニスタン、東南アジアへ』(アジア経済研究所, 2002年)
Social Protests and Nation-building in the Middle East and Central Asia, (Institute of Developing Economies, 2003).
『〈アラブ大変動〉を読む――民衆革命のゆくえ』(有斐閣, 2011年)
『中東政治学』(有斐閣, 2012年)
『途上国における軍・政治権力・市民社会 21世紀の「新しい」政軍関係』編著 晃洋書房 シリーズ転換期の国際政治 2016
(臼杵陽)『イスラーム地域の国家とナショナリズム』(東京大学出版会, 2005年)
(青山弘之)『中東・中央アジア諸国における権力構造――したたかな国家・翻弄される社会』(岩波書店, 2005年)
(国分良成・遠藤貢)『日本の国際政治学(3)地域から見た国際政治』(有斐閣, 2009年)
『現代イラクを知るための60章』吉岡明子,山尾大共編著 明石書店 2013 エリア・スタディーズ
アジア調査会アジア太平洋賞大賞(著書『イラクとアメリカ』で受賞、2003年11月)
大同生命大同生命地域研究奨励賞(2009年7月)
基礎科学
基礎科学(きそかがく、英語:basic science、fundamental science)は、真理の探究を目的とする科学であり、数学・物理学・化学・生物学・地球惑星科学(地学)・情報科学・天体物理学・素粒子物理学(素粒子論)などとされる。
基礎科学は応用科学と対置される。ただし「真理の探究」を目指す基礎科学と「実用」を目指す応用科学の違いは絶対的ではなく、例えば電子工学や薬品生産などがある。科学(サイエンス)とは、一定の目的・方法の下でのさまざまな事象の研究とそこからの体系的知識。工学(エンジニアリング)とは、基礎科学を工業生産に応用する学問。
JIS(日本産業規格)では、コンピュータサイエンス(computer science)の和訳として「計算機科学」、「情報科学」、「情報工学」が載っている。そしてコンピュータサイエンスは「計算機による情報処理に関する科学技術の一分野」だと書かれている。
鈴木雅之 (演出家)
鈴木 雅之(すずき まさゆき、1958年9月6日 - )は、日本の演出家。フジテレビジョン役員待遇編成局制作センター第一制作室ゼネラルディレクター。東京都練馬区上石神井出身。
1979年、日活芸術学院卒業。テレパック・共同テレビジョンと制作会社を渡り歩き、若松節朗や福本義人などの下で演出補を担当。1994年12月に共同テレビ系列子会社のベイシスよりフジテレビに移籍。1999年に『GTO』で映画監督デビュー。
2018年4月30日付で第1制作室長からゼネラルディレクターとなる。鈴木吉弘第一制作室長に後任となる。
第3回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞(星田良子と共に)(『29歳のクリスマス』)
第5回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞(河野圭太と共に)(『王様のレストラン』)
第7回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞(中江功、臼井裕詞、石坂理江子と共に)(『まだ恋は始まらない』)
第11回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞(石坂理江子と共に)(『こんな私に誰がした』)
第82回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞(『HERO』)
テッサ・モリス＝スズキ
テッサ・モリス=スズキ
テッサ・モリス=スズキ(Tessa Morris-Suzuki、1951年 - )は、オーストラリア国籍の歴史学者。専門は日本近代史。オーストラリア国立大学名誉教授。
1951年、イギリスで外交官の父のもと、4姉妹の末妹として生まれた。ブリストル大学でロシアの歴史及びロシアの政治を専攻し、学士号を取得。バース大学で日本の経済史を専攻し、博士号取得。日本での生活を経て、1981年にオーストラリアに移住した。
ニューイングランド大学経済史上級講師に着任し、後に同准教授、同教授に昇進。オーストラリア国立大学アジア太平洋学群文化歴史言語学部日本史教授、学部長をつとめた。オーストラリア国立大学を退任後、名誉教授となった。また、一橋大学大学院社会学研究科地球社会研究専攻客員教授もつとめた。オーストラリア学士院人文系の会員に選出されており、元豪州アジア学会会長、元オーストラリア連邦政府外交問題評議会委員、アジア市民権ネットワーク共同代表を務めている。
2013年:第24回福岡アジア文化賞、学術研究賞を受賞。
当初はロシア史から研究をはじめ、極東地域の近現代史にその研究対象を移した。
慰安婦問題などをはじめとする大日本帝国の戦争犯罪に積極的に発言している。アメリカ合衆国下院121号決議に関しては、日本の慰安婦問題を厳しく批判した。
2007年に出版した『北朝鮮へのエクソダス――「帰国事業」の影をたどる』で、在日朝鮮人の帰還事業を日本政府主導によるものと唱えた。これに対して、菊池嘉晃(読売新聞記者)は、「在日朝鮮人追い出し策動」としての帰国事業という説を「事実誤認」と主張している。礒﨑敦仁は、「赤十字文献に着目した点は評価されるべきであるが、日本政府の責任にばかり注目がいっており、この事業の全体像を見渡せる論稿とはいえない」と評している。在日韓国人3世の浅川晃広は、「歴史修正主義者」と批判している。
夫:森巣博は作家。
Shōwa: An Inside History of Hirohito's Japan, Athlone Press, 1984.
Beyond Computopia: Information, Automation and Democracy in Japan, K. Paul International, 1988.
A History of Japanese Economic Thought, Routledge, 1989.
藤井隆至訳『日本の経済思想――江戸期から現代まで』(岩波書店、1991年/岩波モダンクラシックス、2010年)
The Technological Transformation of Japan: from the Seventeenth to the Twenty-first Century, Cambridge University Press, 1994.
Re-inventing Japan: Time, Space, Nation, M. E. Sharpe, 1998.
伊藤茂訳『日本を再発明する――時間、空間、ネーション』(以文社、2014年)
『辺境から眺める――アイヌが経験する近代』(みすず書房、2000年)
『批判的想像力のために――グローバル化時代の日本』(平凡社、2002年)
The Past within Us: Media, Memory, History, W. W. Norton, 2004.
田代泰子訳『過去は死なない――メディア・記憶・歴史』(岩波書店、2004年)
『自由を耐え忍ぶ』(岩波書店、2004年)
Exodus to North Korea: shadows from Japan's cold war, Rowman & Littlefield, 2007.
田代泰子訳『北朝鮮へのエクソダス――「帰国事業」の影をたどる』(朝日新聞社、2007年/朝日文庫、2011年)
『愛国心を考える』(岩波ブックレット、2007年)
Borderline Japan: foreigners and frontier controls in the postwar era, Cambridge University Press, 2010.
To the Diamond Mountains: a hundred-year journey through China and Korea, Rowman & Littlefield, 2010.
田代泰子訳『北朝鮮で考えたこと』(集英社新書、2012年)
キャロル・グラック・姜尚中・比屋根照夫・岩崎奈緒子・タカシ・フジタニ・ハリー・ハルトゥーニアン『日本の歴史(25)日本はどこへ行くのか』(講談社、2003年/講談社学術文庫、2010年)
(姜尚中)『デモクラシーの冒険』(集英社新書、2004年)
(吉見俊哉)『天皇とアメリカ』(集英社新書、2010年)
Japanese Capitalism since 1945: Critical Perspectives, co-edited with T. Seiyama, (M. E. Sharpe, 1989).
伊豫谷登士翁 酒井直樹『グローバリゼーションのなかのアジア――カルチュラル・スタディーズの現在』(未來社, 1998年)
吉見俊哉『グローバリゼーションの文化政治』(平凡社, 2004年)
倉沢愛子 杉原達 成田龍一 油井大三郎 吉田裕『岩波講座アジア・太平洋戦争(全8巻)』(岩波書店, 2005年-)
Contradictions of globalization: democracy, culture, and public sphere, I-House Press, 2008.
市川守弘『アイヌの権利とは何か』(かもがわ出版、2020年)
応用科学
応用科学(おうようかがく、英語:applied science)とは、各学問分野の応用部分を扱う学問分野である。基礎科学の成果を実用的に使えるものにすることなどを目指すことから実用学、実学(じつがく)ということもある。真理の探究自体を目的とする基礎科学とは対比される。
総合科学と同一とみなされることもあるが、総合科学は基礎科学の学問分野も含むため、正確には別の概念である。一般的に応用科学は、基礎科学との棲み分けがある程度できている。
文語
2014-8
文語(ぶんご)とは、文章、特に文学で使われる言葉遣いのこと。文章語。書き言葉。書記言語も参照。
言語によって口語の言葉遣いとあまり変わらなかったり、別の言語とされるほど異なったりする
日本では、明治時代まで文学を含む書記言語はほぼ文語体と呼ばれる文体が使われていた。文語体は中古日本語(平安時代の文語)から発達しており、それ以降は長くダイグロシアの状態にあった。
その後明治に入って言文一致運動が起き、一部の文学者が口語に沿った口語文と呼ばれる文体を使い出し、明治30年代頃から戦後まで文語体と口語文という二つの文章語が並存した。
戦後に入って日本語の書記言語を東京方言をもとにした標準語に統一する政策が行われ、現在では、新しく書かれる文学作品は定型詩等を除きほぼ標準語に近い言葉遣いで統一されている。
大きくないが、以下のようなものがある。
常体(だ・である体)と敬体(です・ます体)があり、文章では主に常体が用いられる。修辞的な効果を狙ってわざと口語的表現を使うこともある。
文語は、規範文法に従う表現が多く使われ、ら抜き言葉などの表現を比較的避ける傾向がある。
口語は、語句の省略や語順の倒置が頻繁に行われ、文法的には不完全であることが多い。
漢語などの中には口語ではあまり用いられない語彙も用いられる。
古典ラテン語はヨーロッパで長く文語として使われ、現代においても「ラテン語」として学ばれている。(当時の話し言葉は俗ラテン語と呼ばれる)。
アラビア語の文語はフスハーと呼ばれる。地域ごとに大きく異なる口語アラビア語に対し、クルアーンのフスハーは共通で文章語として使われている。なおフスハー自体は中東全域の共通語として話される近代共通アラビア語も含む。
サム・ニール
Sam Neill
サム・ニール(Sam Neill, 本名: Nigel John Dermot Neill, DCNZM, OBE, 1947年9月14日 - )は、北アイルランド生まれのニュージーランドの映画俳優。
北アイルランドのオマー生まれ。父親は英国軍人(但しニュージーランド人)、母親は英国人。幼少期にニュージーランドへ移住する。クライストチャーチの名門校クライスト・カレッジを卒業後、カンタベリー大学にて英文学を専攻する。同時期に演劇と出会い、カンタベリー大学を中途退学、ウェリントンへ移りヴィクトリア大学ウェリントンを卒業する。
『わが青春の輝き』に出演していたニールを見た俳優ジェームズ・メイソンがプロデューサーたちに推薦状を書き送ったところ、そのうちの一通が『オーメン』完結編『オーメン/最後の闘争』の主役を探していたハーヴェイ・バーンハートの元に届き、スクリーンテストを受けて採用され、一躍注目されるようになる。
1980年には、イザベル・アジャーニ主演のカルト作品『ポゼッション』で鬼気迫る演技を見せ、ヨーロッパでも顔が知られるようになった。以降は、サスペンスやSFなどで凛としたエリートや屈折した悪役を演じたり、『ケインとアベル』をはじめとするTV映画でも癖のある主人公を演じている。
1991年に大英帝国勲章、2006年にニュージーランド・メリット勲章を授与されている。
『007』シリーズの4代目ジェームズ・ボンドの最有力候補としてフィルム・テストも行われていたが、最終的にティモシー・ダルトンが選ばれた。『007 リビング・デイライツ』DVD特典収録のメイキングでは、このエピソードとともに、前述のフィルムの一部も観ることが出来る。
ニュージーランドの女優リサ・ハーロウと結婚、1男を授かるもその後離婚した。『デッド・カーム/戦慄の航海』の撮影現場で知り合った日本人メイクアップ・アーティストの渡辺典子と1989年に再婚、1990年に1女を授かる。現在はニュージーランドのクイーンズタウン在住。
桃太郎伝説シリーズ
さくまと土居は当時、『週刊少年ジャンプ』内で読者ハガキコーナー『ジャンプ放送局』を連載しており、土居が記事の隅に落書き感覚で描いていた桃太郎・金太郎・浦島太郎の“太郎ズ(3太郎)"が桃太郎シリーズに登場する桃太郎・金太郎・浦島太郎の原案となった。土居が「誌面では活かしきれず僕としては失敗キャラだ」と思っていた反面、さくまは「ゲームの方で使えるんじゃないか」と考えており、さくまの元にゲームの企画の話がきたことがきっかけで初代『桃太郎伝説』が作られた。
さくまは『ドラゴンクエスト』の生みの親である堀井雄二の友人であることから「二匹目のドジョウ」狙いで依頼されたと後に語っており、堀井にRPG製作の手ほどきを受けながら初代『桃太郎伝説』は製作された。
さくまは本作品の企画をどこのゲーム会社に持ち込むかと悩んでいたとき、失敗してもジャンプ放送局のネタになるし、作っても失敗するならいい思いをしようと、「本社が北海道にあり、うまいカニとウニとイクラが食べられるから」という理由でハドソンに決めたという。その後代理店の担当者にハドソンに決定したことを報告したところ、「さくまさん、お目が高い。あそこは技術力があるから。」と言われたという。また関口和之を制作に誘う際に「北海道でカニ食わせてやるから」と口実にしていた。
『マル勝ファミコン』の連載エッセイに、ハドソンに提出した企画書はわずか8ページの内容であったと記している。
ファミコン版の『桃太郎伝説』と『桃太郎電鉄』はそれぞれ制作期間が3か月であったという。
さくまは当初『新幹線殺人事件』というゲームを製作していたが、デザイナーの土居は乗り物や機械を描くのが苦手であったため、そうした要素が登場しないものとして、昔話の『桃太郎』を提案した。
ファミコン版『桃太郎伝説』の開発時、『ジャンプ放送局』内で特集コーナーを設け、読者からゲームに活用できるアイデアを募った。また『ABブラザーズのオールナイトニッポン』内でも同様にリスナーからアイデアを募集し、採用者の名前がエンドクレジットで紹介された。
さくまは『桃太郎伝説』のゲームデザインにあたって、クリスタルソフトの『夢幻の心臓』を参考にした事を明らかにしている。
ファミコン版『桃太郎伝説』の開発当時、広告代理店勤務でハドソン担当だった桝田省治が仕様書を受け取りにさくまの元を訪れた際、さくまはポケットから紙幣を取り出し、「これでファミコンとドラクエを買ってきて調べてよ」と言って桝田に戦闘ルーチンを作らせた。これ以降、桝田は初期の桃伝、桃鉄シリーズの開発に関わることになる。
ファミコン版『桃太郎伝説』では桃太郎の「体」値が小さいと戦闘で敵に与えるダメージが減少する仕様だった。
さくまによると、ファミコン版『桃太郎伝説』の戦闘でお供が自主的に行動するプログラムは、RPGの戦闘でNPCにAIが搭載された初めてのケースである(ファミコン版『桃太郎伝説』の発売日は1987年10月26日)。
ファミコン版『桃太郎伝説』制作時「アイテム名などの長さは8文字まで」というプログラム上の制約があったが、「きんぎんパールプレゼントのオニ」というギャグのために特別のプログラムが組まれた。
中世RPGにおける「銅の剣」や時代劇における「妖刀村正」のような、昔話のイメージに合う武具名がなかなか思いつかず、発売1週間前まで悩んだ末につけた初代の「飛竜の剣」「鳳凰の剣」や月の満ち欠けの名称を用いた『ターボ』の「新月の剣」「十六夜の剣」などは、等級表現が分かりにくく混乱を招いていた。ある時、さくまが読んでいた歴史の本で「岩切の剣」という記述を発見、かつて日本では切れる物の硬さで等級を表していたことを知り、『II』以降のシリーズでは「木の葉切りの剣」「岩切りの剣」などの武具名になった。
ファミコン版『桃太郎伝説』の続編として、当初、「桃太郎セブン」という少年が主人公のSF作品が計画されていた。アニメや戦隊もののパロディを多く取り入れ開発途中の画面写真も公開されていたが、1990年の春前に開発中止を決定。その後、前作の路線を踏襲する形で開発が進み、年末の1990年12月22日に『桃太郎伝説II』が発売された。
さくまが大洋ホエールズ(現・横浜DeNAベイスターズ)のファンであることから、初期の桃伝シリーズでは大洋のネタが度々登場する。
イラスト担当の土居は斉藤由貴の大ファンであることを公言しており、それが「ユキだるま」のデザインにも反映されている。
当時の広告の一部には「類似品が出回っております。ご注意ください。」という注意書きが添えられていてセルフパロディとなっていた。
さくまによると、ファミコン版『桃太郎伝説』と『桃太郎電鉄』の元データ(プログラム)はハドソン側で保管されていたはずが、本社の移転などを繰り返していた影響から紛失してしまい、ハドソンの吸収合併先のコナミデジタルエンタテインメント(KDE)を含めて、完全な形での復刻が難しい状況となっている。また、他の桃太郎シリーズ作品も『桃太郎電鉄11』以前のプログラムはハドソンによって廃棄されたため、リメイクができないと回答している。また、桃太郎伝説シリーズは、桃太郎電鉄シリーズとは異なり、KDEからの発売・移植歴がない。
PCエンジンのデータ管理ソフト「天の声バンク」には『桃太郎伝説ターボ』の効果音が多用されている。
桃太郎電蓄 (1988年 ファンハウス) - 桃伝と桃鉄の曲をメドレー形式で収録
桃太郎電蓄II 古典的名盤 (1991年 ファンハウス) - 桃伝と桃鉄の曲をオーケストラアレンジ
新桃太郎伝説 (1994年 ビクターエンタテインメント) - 『新桃太郎伝説』のゲーム内の曲を収録したCD2枚と楽団によるアレンジ曲を収録したCD1枚のセット
dreampiece ベリー・ベスト・オブ 桃太郎伝説&桃太郎電鉄 (2002年 コナミミュージックエンタテインメント) - 初期の桃伝・桃鉄の曲を収録
冒険ゲームブックシリーズ(双葉社)
桃太郎伝説 愛と勇気のオニ退治 (1987年 大出光貴、竹田明 / スタジオ・ハード) ISBN 4-575-76052-8
桃太郎伝説スペシャル 雪の女王に挑戦! (1990年 大出光貴 / スタジオ・ハード) ISBN 4-575-76154-0
桃太郎伝説II 地獄王現る! (1990年 大出光貴 / スタジオ・ハード) ISBN 4-575-76167-2
桃太郎伝説 BUNKO版 (1989年 沙藤樹 角川書店 角川文庫) ISBN 4-04-460501-7
新桃太郎伝説 上下巻 (1996年 浜崎達人 小学館 スーパークエスト文庫) ISBN 4-09-440451-1, ISBN 4-09-440452-X
かなり桃たろう (1999年 玉井たけし 小学館) ISBN 978-4091423740
桃太郎秘伝 上下巻 (1991年 みのり書房)
さくまあきらが桃伝シリーズを題材にしながらRPG作りのノウハウを説明する漫画本。絵は薮野てんや。
土居孝幸アートワークス DOIN'S (2010年 樹想社発行 銀河出版発売) ISBN 978-4-87777-095-2
キャラクターデザインを手掛けた土居孝幸の画集。桃太郎シリーズ(桃太郎伝説・桃太郎電鉄)のイラストやジャンプ放送局に使用された土居のイラストが収録されている。本シリーズからは主に『PS版桃太郎伝説』~『桃太郎まつり 石川六右衛門の巻』に使用されたイラストが収録されている。
ぐっとくるサンデー
『ぐっとくるサンデー』は、NHK教育テレビにて2004年4月18日から2005年3月20日にかけて1年間放送された子供向けテレビ番組である。
2003年度より公開録画形式に移行した『ハッチポッチステーション』の後継番組にあたる。夕映えの森を舞台に、前番組に続いてグッチ裕三が、他に人形キャラのくるニャン、堀越のりが出演した。
隔週日曜日:17:00 - 17:55(『夢りんりん丸』とのローテーション)
くるニャン(演・声:山本泰輔)
夕映えの森の王子。
グッチさん(グッチ裕三)
MANS(ミュージック・アカデミアン・ナッツ・スクール)代表取締役歌手。
ノン(堀越のり)
第三回から登場した少女。魔法が使えるが、いつも失敗している。
ハル・モモ・オッコ(西本理一・小河正史・栗林泰子)
森の妖精三人組。喋らない。番組のアシスタント役。青がハル、黄色がモモ、赤がオッコ。
B.B.キンゴロー(グッチ裕三)
第三回から登場している謎の男。コーナーとコーナーの間に現れ、毎回金言と歌手の名前をつなぎ合わせたギャグを披露している。また、番組本編終了後に「カレンダーに丸!」と言って次回の放送日を告知する役割も担っていた。尊敬するアーティストはブルーコメッツとハナ肇。
うきわでウキウキウッキ~
サーみるゲーム:「サークルゲーム」の見るバージョン。サークルゲームとはルールが違っている。
パパと頭は使いよう?ゲーム
アカデミアン・ミュージック・アワード(ゲームで優勝した家族が歌う)
MANS SHOW TIME
うさぎとかめ~ブラック・ナイト
OH GIRL
このほか、愛のコリーダ(クインシー・ジョーズ)、リヴァー・オブ・ドリームスをグッチ裕三が歌った。
オープニングテーマ『曲名不明』
歌 - グッチ裕三
エンディングテーマ『ビューティフルぐっとくるサンデー』
歌 - グッチ裕三とグッチーズ
2006年トリノオリンピック
2006年トリノオリンピック(2006ねんトリノオリンピック)は、2006年2月10日から2月26日にかけてイタリアのトリノで開催された冬季オリンピック。冬季オリンピックとしては第20回の記念大会で、テーマはPassion lives here.(情熱はここに息づく)であった。
トリノオリンピックの開催決定は、1999年6月韓国のソウルで行われた第109回IOC総会で決定した。イタリアでのオリンピック開催は1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピック(冬季)、1960年ローマオリンピック(夏季)に次ぐ3度目で、イタリアでの冬季オリンピック開催は実に50年ぶりとなった。
トリノ市内にある屋内競技場の他に、ピエモンテ州のスーザ渓谷にあるいくつかの会場に分かれて開催された。
オリンピック・スタジアム(27000人収容) - 開閉会式
トリノ・エスポジツィオニ - アイスホッケー
パラスポーツ・オリンピコ(8500人収容) - アイスホッケー
ピネローロ・パラギアッチョ - カーリング
セストリエール・コール - アルペンスキー
セストリエール・ボルガータ - アルペンスキー
サン・シカリオ・フライテーベ - アルペンスキー
チェザーナ・サン・シカリオ - バイアスロン
チェザーナ・パリオル - ボブスレー、スケルトン、リュージュ
プラジェラート・プラン - クロスカントリー、ノルディック複合
スタディオ・デル・トランポリーノ - スキージャンプ、ノルディック複合
大会マスコットは、下記の2人である。
ネーヴェ(Neve)
モチーフは雪。丸頭で赤い丸みのある体の「女の子」。
グリッツ(Gliz)
モチーフは氷。角張った頭と空色の体の「男の子」。
総メダル数1位はドイツの29(金11銀12銅6)で最多、以下2位アメリカの25(金9銀9銅7)、3位カナダの24(金7銀10銅7)。 金メダル数ではオーストリアが9獲得しアメリカと並び2位、次いでロシアの8となった。
トリノオリンピックの開会式は先に述べたようにスタディオ・オリンピコで開かれた。ステージには以前よりも大きなオリンピックマークがついていた。開会式のテーマは「情熱の火花」。
開会式には様々なルネサンスからバロックロココ、さらに未来派などを題材にした劇やアトラクション、巨大な聖書などが登場し、有名バンドなどの演奏もあった。 イタリアの国旗掲揚に際し、9歳の少女エレオノラ・ヴェネッチーがたった一人でフィールド中央に立ち、国歌「マメリの賛歌」の1節目を独唱し喝采を浴びた。
また、地元イタリアのフェラーリのF1マシンを、当時フェラーリに在籍していたトリノ出身でF1ドライバーのルカ・バドエルがステージ上で走らせるという演出もあった。聖火は点火されたのち会場内を円周を次々と進み、最後に聖火台にともった。聖火台から遠隔された点火台は予想外のことである。点火台の後ろにはオーケストラ団が並んでいて有名バンドに続き演奏した。
各国の選手入場BGMには、古今東西のダンスミュージックを中心として数多くの楽曲をDJが繋ぎBGMとして流された。「Walkie Talkie」を始めとした地元イタリアのマーク・ファリーナ楽曲を中心に、「I believe in miracle」「My fire」「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」「君の瞳に恋してる」などが使用された。
開会式のフィナーレは世界三大テノールのひとりであるルチアーノ・パヴァロッティが登場し、「トゥーランドット」の「誰も寝てはならぬ」を歌った。
閉会式は2月26日午後8時(CET)からスタディオ・オリンピコで行われた。テーマは「謝肉祭」。
閉会式直後にストリーキングの女が乱入したがすぐに取り押さえられ、観客の視線はステージに集中していた為大事にはならなかった。
まずクロスカントリースキー男子50Kmフリーの表彰式を行い、地元イタリアのジョルジョ・ディチェンタの金メダル獲得に会場は歓喜に包まれた。
アトラクションでは、イタリア伝統の謝肉祭をイメージし大道芸人による華やかなショーを展開した。特に風圧を利用したスタントマンが空中を浮遊するアトラクションは観客を驚嘆させた。さらに各国選手団が音楽に乗って入場し、観覧席に着くと「フニクリ・フニクラ」の楽しい音楽にあわせて、客席からウェーブが巻き起こった。また観客には予め、紙の仮面が配布され仮面舞踏会を意識した演出もされた。
その後ギリシャ国旗・次回開催国カナダの国旗が掲揚され、途中、大会組織委員会のカステラーニ会長の挨拶の最中に男が乱入したが、すぐに係員に取り押さえられ事なきを得た。この男は29歳のスペイン人で、ボランティアの赤いジャンパーに似た服装をしていたがこれを脱いで乱入した。調べによると「イタリア人にあいさつをしたかっただけ」だと話したという。
予定通り、ジャック・ロゲIOC会長が閉会を宣言した。オリンピック旗がトリノ市長からバンクーバー市長に引き継がれた。アヴリル・ラヴィーンがライブパフォーマンスをし、少年・少女によるヴェルディのオペラ「ナブッコ」の中の「行け、わが思いよ、黄金の翼にのって」が合唱されたのち、オリンピック旗が降納され、17日間わたって燃え続けた聖火を納火した。閉会後はリッキー・マーティンのライブコンサートなどが催され、「祭りの後」に花を添えた。
2月24日の男子カーリング3位決定戦のアメリカ対イギリスの試合中に、耳に洗濯バサミをつけて局部をニワトリのような人形で隠した全裸の男が運営するウェブサイトの宣伝を目的に乱入し、警官に取り押さえられるといった事件もあった。
本項ではトリノオリンピックの日程表を紹介する。
各競技の詳細については、それぞれの競技のリンク先を参照のこと。
カーリング以外の種目の中継はすべて16:9サイズのハイビジョン映像およびPALワイド映像で制作され全世界の放送局に向け配信された。カーリングのみ4:3映像であった。
イタリアではRAIにより放送されたが、開会式はRai Dueで放送された。アメリカはNBC、カナダはCBC、ドイツはARD、イギリスはBBC、フランスはフランス・テレビジョンでそれぞれ独占放送された。
日本国内の放送ではNHKは総合テレビ、BS1、BSハイビジョン、ラジオ第1放送(ラジオの中継ではNHKのみ)で放送された。また、ごくわずかながら通常スポーツ中継の編成がないBS2でも「おはよう日本」の同時放送時間帯の枠内でフィギュアスケートの模様を地上波と同時に生中継された。
民放各局では地上波・BSとは異なる時間で放送され、地上波・BSでの同時放送が行われたのはTBS系・BS-i、テレビ朝日系・BS朝日、フジテレビ系・BSフジの一部の時間帯にとどまった。
オリンピックの開催されたトリノでは例年と比較して降雪量が少なく、開催前には雪不足が懸念され基本的に人工雪によりゲレンデのコース整備が進められた。(ただ、開催直前になり降雪があった。)
この大会の聖火トーチは、トリノにあるデザイン工房のピニンファリーナに当時デザイン部長として在籍していた(現在は独立)日本人の奥山清行らの手によってデザインされた。
トリノオリンピックのメダルはイタリアのシンボルのひとつであるピアッツァ(広場)を表現した穴の開いた円形デザインが採用された。重量は約450g、直径107mmで1026枚作られた。
トリノオリンピックの公式テーマソングには、クラウディオ・バリョーニの「バ」(Va・イタリア語で、GO(ゴー)という意味)が使われた。
道鏡
道鏡(どうきょう、文武天皇4年(700年)? - 宝亀3年4月7日(772年5月13日以前))は、奈良時代の僧侶。俗姓は弓削氏(弓削連)で、弓削櫛麻呂の子とする系図がある。俗姓から、弓削 道鏡(ゆげ の どうきょう)とも呼ばれる。平将門、足利尊氏とともに日本三悪人と称されることがある。
弓削氏は弓を製作する弓削部を統率した氏族。複数の系統があるが、道鏡の属する系統(弓削連)は物部氏の一族とされ、物部守屋が母姓を仮冒して弓削大連と称して以降、その子孫が弓削氏を称したという。孝謙上皇が天平宝字8年(764年)に出した宣命では、道鏡が先祖の「大臣」の地位を継ごうとしているから退けよとの藤原仲麻呂からの奏上があったと語られるが、この「大臣」は大連の地位にあった物部守屋を指すと考えられる。
天智天皇の皇子である志貴皇子の落胤とする異説もある。
文武天皇4年(700年)に 河内国若江郡(現在の大阪府八尾市)に生まれた。若年の頃に法相宗の高僧・義淵の弟子となり、良弁から梵語(サンスクリット語)を学んだ。禅に通じていたことで知られており、これにより内道場(宮中の仏殿)に入ることを許され、禅師に列せられた。
天平宝字5年(761年)平城宮改修のために都を一時的に近江国保良宮に移した際、病気を患った孝謙上皇(後の称徳天皇)の傍に侍して看病して以来、その寵を受けることとなった。淳仁天皇は常にこれに対して意見を述べたため、孝謙上皇と淳仁天皇とは相容れない関係となった。
天平宝字7年(763年)、慈訓に代わって少僧都に任じられ、翌天平宝字8年(764年)には藤原仲麻呂の乱で太政大臣の藤原仲麻呂が誅されたため、道鏡が太政大臣禅師に任ぜられた。翌年には法王となり、仏教の理念に基づいた政策を推進した。
道鏡の後ろ盾を受け、弟の弓削浄人が8年間で従二位・大納言にまで昇進するなど、一門で五位以上の者は10人に達した。これに加えて、道鏡が僧侶でありながら政務に参加することに対する反感もあり、藤原氏らの不満が高まった。
大宰主神(だざいのかんづかさ)の中臣習宜阿曾麻呂が宇佐神宮より道鏡を天皇の位につければ天下は泰平になるとの神託があったと伝えた。しかし、和気清麻呂が勅使として宇佐神宮に参向した後この神託が虚偽であることを上申したため、道鏡が皇位に就くことはなかった。
神護景雲4年(770年)に称徳天皇が崩御すると、道鏡は葬礼の後も僥倖を頼み称徳天皇の御陵を守ったが、神護景雲4年8月21日、造下野薬師寺別当(下野国)を命ぜられて下向し、赴任地の下野国で没した。道鏡死去の報は、宝亀3年4月7日(772年5月13日)に下野国から光仁天皇に言上された。
道鏡は長年の功労により刑罰を科されることは無かったが、親族4名(弟・弓削浄人とその息子の広方、広田、広津)が捕えられて土佐国に配流された。(以上、「続日本紀」)
龍興寺(栃木県下野市)境内に道鏡の墓と伝えられる塚がある。
孝謙天皇に寵愛されたことから、天皇と姦通していたとする説や巨根説などが唱えられた。『日本霊異記』や『古事談』など、説話集の材料にされることも多い。しかし、これらは平安時代以降になって唱えられるようになったもので、信頼の置ける一次史料はない。
江戸時代には「道鏡は すわるとひざが 三つでき」「道鏡に 崩御崩御と 詔(みことのり)」「道鏡に 根まで入れろと 詔」という川柳が詠まれた。また、大阪・奈良の山中に生息するオサムシの一種は、体長に比して非常に大きな交接器を持つことから、道鏡の巨根説にちなんで「ドウキョウオサムシ」と呼ばれる。こうした巨根説について、樋口清之は「道饗」と「道鏡」が混同され、道祖神と結びつけられたために成立したとしていた。また海音寺潮五郎は「史記の呂不韋列伝にある嫪毐と始皇帝の母后の話が原型」という説を紹介し賛意を示している。
熊本市にある弓削神社には「道鏡が失脚した後この地を訪れて、そこで藤子姫という妖艶華麗な女性を見初めて夫婦となり、藤子姫の献身的なもてなしと交合よろしきをもって、あの大淫蕩をもって知られる道鏡法師がよき夫として安穏な日々を過ごした」という民話がある。
『続日本紀』には、道鏡が建設に携わった由義寺の記述がある。2017年、大阪府八尾市教育委員会は、市内の東弓削遺跡の七重塔基壇を含む寺院遺構を由義寺のものであると発表している。
バレットタイム
バレットタイム(Bullet-time)はSFXの一つで、被写体の周囲にカメラをたくさん並べて、アングルを動かしたい方向にそれぞれのカメラを順番に連続撮影していき、被写体の動きはスローモーションで見えるが、カメラワークは高速で移動する映像を撮影する技術、またはその効果を指す。タイムスライス、マシンガン撮影 ともいう。また、並べたカメラを一斉に同時撮影すると、被写体は静止ないし低速で動作した状態でカメラアングルが動く映像が作れる(『マトリックス』で「ビルの屋上での銃撃戦で主人公ネオが足に弾丸を受ける」シーン)。
この技術の源流は1870年代にエドワード・マイブリッジが手掛けた、疾走する馬のギャロップを12台のカメラによる連続写真で撮影した技法に求める事が出来る(『動く馬』を参照)。マイブリッジは同時期に階段を昇降する人間の動きを様々な角度のカメラから同時に撮影する試みも行っており、マトリックスにおけるタイムスライスの原型とも言えるものである。しかし、マイブリッジの多数のカメラを用いた連続撮影技法は、その後マサチューセッツ工科大学のハロルド・ユージン・エジャートン教授が開発したストロボスコープの登場により主流ではなくなっていった。
マトリックスの登場以前、セルアニメにおいてはバレットタイムに類似した表現技法は古くから存在していた。その最も早期の事例とされているのが1967年のマッハGoGoGoであり、そのオープニング映像においては、主人公がマッハ号から飛び降りた姿勢で静止し、正面から真横に向けてカメラアングルが移動するシーンが描かれている。
1980年にはBath School of Art and DesignのTim Macmillanが、幾つかの先駆的な映像作品にて16mmピンホールカメラを用い、この技法を使用した記録が残り、1985年にはロックバンドのアクセプトのビデオクリップ「Midnight Mover」にて音楽ビデオとしては初めてこの技法が用いられた。
この技法は映画『マトリックス』(第1作)で使用された事で話題を呼び、世界中に広まっていったが、マトリックスの特殊撮影を手掛けたJohn Gaetaは、バレットタイムを考案するにあたり大友克洋の『AKIRA』とミシェル・ゴンドリーの手掛けた音楽ビデオにおけるカメラワークが、バレットタイムの芸術的インスピレーションを得る為の参考となったと後に語っている。
2000年代前半にはこの手法を取り入れた映画やCMが多数登場したが、この手法の欠点としてある一つのシーンを創る際の準備作業が膨大なものになり、なおかつ現場での柔軟な変更が難しい事が挙げられた。そのせいかマトリックスシリーズでも、二作目以降は、この手法よりも俳優をコンピューターで全身スキャンしてデータとして取り込み、画面の中にCGで再構成させるという方法をかなりのシーンで採用している。
映画「ソードフィッシュ」では「30秒マシンガン撮影」の大爆発シーンが話題を呼んだ。
また、シルベスター・スタローン主演の映画「ドリヴン」でもこの手法を取り入れた爆発映像があったが、カットされてしまった。この映像はDVDのメイキングで鑑賞することができる。
福山雅治の楽曲・『Heart/you』の作品のうち、HeartのPVにもこの技法とマシンガン撮影の両方が取り入れられており、そのシーンは2コーラス目以降の後半部で見ることができる。
また、2000年代前半に日本のプロ野球中継で、「アイ・ビジョン」と名づけられたマシンガン撮影の手法が導入された。東京ドームで導入され、並べられたカメラは「マトリックス」などで使われていたスチールカメラではなく、業務用のビデオカメラであり、リプレイシーンでは映像の再生速度に関係なくアングルが「バレットタイム」のように移動できるということが話題を呼んだが、短期間のみの導入で現在はこの中継法は行われていない。
映像配信方法が取られたMax Payneやニード・フォー・スピード モスト・ウォンテッド、Virtua Cop 3など、昨今のファーストパーソン・シューティングゲームやサードパーソン・シューティングゲームのコンピュータゲームにもスローモーション機能として取り入れられており、特に前者は人気を呼んでいる。
ミラ・ジョヴォヴィッチ
Milla  Jovovich
ミラ・ヨヴォヴィッチ(Milla Jovovich/ˈjoʊvəvɪtʃ/;Мілла Йовович;Милица Јововић;ラテン文字表記:Mila Jovović;Милла Йовович、1975年12月17日 - )は、アメリカ合衆国の女優、モデル。英語読みの「ジョヴォヴィッチ」と呼ばれる事が多いが、出生地キーウでのウクライナ語発音に忠実な日本語表記は「ヨヴォヴィッチ」である。本人も気にしていて自己紹介をする時は「ヨ」を強調して発音する事が多い。また『バイオハザード』のDVDオーディオコメンタリーでは共演者に対し「ヨヴォヴィッチが正しい発音なの」「ヨヴォヴィッチと呼んでよね」などと自己紹介の際に強調を繰り返し、名前の発音についての拘りを印象付けた。
ウクライナ・ソビエト社会主義共和国の首都キーウに生まれる。父親はコソヴォ出身のセルビア人医師ボギチ・ヨヴォヴィチ(Богић Јововић)、母親はドニプロペトロウシク生まれのロシアの女優ガリーナ・ヨヴォヴィチ(ru 旧姓ロギノワ)。
キーウからロンドン、モスクワへと移り住み、5歳の時にアメリカ合衆国ロサンゼルスに移住。移住後に両親は離婚。母親と二人三脚で演技の道を歩み始める。その後父親は再婚し1988年に異母弟が生まれる。
その学校時代を通してミラはひどいいじめを経験した。ちょうど冷戦時代のソビエト連邦から来たということがわざわいして、同級生らから「ロシアのスパイ」、「コミー」(commie コミュニスト)などと罵倒されていたという。
1987年、11歳からロシアのモデルとしてエリートモデルエージェンシーに所属し活躍していた。1988年には化粧ブランドレブロンの「Most Unforgettable Women in the World」に選ばれる。以降、多くの雑誌のカバー(表紙)やミラノ、パリ、ニューヨークのファッションデザイナーのコレクションショーに出演している。広告ではカルバン・クライン(Calvin Klein)の香水エスケープ(Escape)や、ロレアル(L'Oréal)のイメージモデルとして有名である。モデルの仕事と同時に映画への出演もしていたが、1991年に女優としての仕事に専念する為に2年の休暇を取りモデルエージェンシーとの所属契約を解除する。
映画では1988年に『トゥー・ムーン』でヒロインの妹役でスクリーンデビューする。1991年にはブルック・シールズ主演映画『青い珊瑚礁』の続編『ブルーラグーン』に主演。その後女優としての目立った活躍は無かったが、1997年にはリュック・ベッソン監督の『フィフス・エレメント』のヒロイン役で見せた演技力、美しさが大きな話題となる。この映画では全ての衣装をフランスのデザイナー、ジャン=ポール・ゴルチエが担当した。1999年の『ジャンヌ・ダルク』や2002年の『バイオハザード』はシリーズ作品として彼女の代表的な作品となる。
その他に「ミラ」の名前で音楽活動もしており、1994年には『風の物語』を発表。モデルや女優の仕事を続けながら、バンド「プラスティック・ハズ・メモリー」でコンサート・ツアーも敢行した。
また、モデル仲間のカルメン・ホーク(Carmen Hawk)と共に2003年にJovovich-Hawk(ジョヴォヴィッチ ホーク)というブランドを立ち上げ、ファッションデザイナーとしても活動している。Jovovich-Hawkはロサンゼルスとニューヨークに拠点がある。
日本ではオンワード樫山、キヤノン、ホンダ・オデッセイ、パナソニック、カードファイト!! ヴァンガードのCMなどの出演がある。
英語の他にロシア語、フランス語がある程度話せる。
1992年、16歳の時にショーン・アンドリュース (俳優)と結婚したが直ぐに離婚。
1994年はジャミロクワイの当時のベーシストスチュアート・ゼンダーと交際していた。2人で行こうとしていた旅行日程がジャミロクワイのレコーディング日程と重なってしまい、様々な事情からゼンダーが外されて収録され、この件に関してジョヴォヴィッチもジャミロクワイ関係者も口を閉ざしたため話題になったが、それから24年後の2018年にゼンダー自身が事情を明らかにした。詳細は楽曲「スペース・カウボーイ」と「メンバーの離脱」参照。ゼンダーとは2012年の音楽イベントでも共演している。
1997年に映画監督リュック・ベッソン(自身が出演した『フィフス・エレメント』でメガホンを取った)と結婚するが1999年に離婚。その後、『バイオハザード』シリーズの監督ポール・W・S・アンダーソンと撮影を通して知り合い、交際を経て婚約。婚約中の2007年11月3日に娘エヴァー・アンダーソンを出産。2009年8月22日にアンダーソンと自宅で挙式し、三度目の結婚をした。2014年8月18日、第2子(後に女児と判明)を妊娠していることを自身のFacebookで明かした。
好角家であり、特に豊ノ島がお気に入りである。2014年11月2日に放送されたテレビ朝日系の日曜洋画劇場『バイオハザードⅤ:リトリビューション』の中で紹介されたインタビューでは「ダイキ(豊ノ島)が大好き!」と答えた。当の豊ノ島はヨヴォビッチと一切面識が無かったものの、そのインタビューを見た豊ノ島は同月3日にブログで感激報告するに至った。
2014年、自分の本名を「ミラ・アンダーソン=ヨヴォヴィッチ」から「ミラ・ヨヴォヴィッチ=アンダーソン」へ、娘の名前を「エバー・ガボ・ヨヴォヴィッチ=アンダーソン」に改名する申請を行った。
2015年、第2子となるダシール・エダン・アンダーソンを出産。
2020年2月2日午前8時56分に第3子となるオーシン・ラーク・エリオット・ヨヴォヴィッチ・アンダーソンを出産。
『風の物語』 - The Divine Comedy (1994年) ※ミラ名義
The People Tree Sessions (1998年)
"Gentleman Who Fell" (1994年)
"Bang Your Head" (1994年)
"It's Your Life" (1994年)
"Electric Sky" (2012年)
当初、作品ごとに異なる声優が務めていたが、『バイオハザード』で本田貴子が起用されたことがきっかけで、以降は大半の作品で本田が声を務めるようになった。『モンスターハンター』のジャパンプレミアムではリモート越しでの対面を果たし、ジョヴォヴィッチ本人からも公認される専属吹き替え声優となっている。
初期は、松本梨香や岡寛恵なども担当することが多かった。
雅山哲士
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record year end
sumo record year end
<td>八百長問題 により中止</td>
sumo record year end
sumo record year end
Sumo record year end
Sumo record box end
他に優勝決定戦で、白鵬に1敗がある。
(カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数。太文字は2021年9月場所終了現在、現役力士)
竹内 雅人(たけうち まさと)平成10年(1998年)7月場所 - 平成10年(1998年)9月場所
雅山 哲士(みやびやま てつし)平成10年(1998年)11月場所 - 平成25年(2013年)3月場所
二子山 雅人(ふたごやま まさと)平成25年(2013年)3月24日 - 平成25年(2013年)9月1日
二子山 雅高( - まさたか)平成25年(2013年)9月2日 -
『雅ノート』実業之日本社
ジョン・ダワー
ジョン・W・ダワー
ジョン・W・ダワー (John W. Dower、1938年6月21日 - ) は、アメリカ合衆国の歴史学者。マサチューセッツ工科大学名誉教授。専攻は、日本近代史。米国における日本占領研究の第一人者であり、1970年代の日本近代化論の批判でも知られる。
1938年、ロードアイランド州プロビデンス生まれ。アマースト大学卒業。アマースト大学時代はアメリカ文学を専攻していたが、1958年に来日し、金沢市滞在を契機に日本文学に関心を移した。その後、アメリカ空軍勤務。1961年に森鷗外の研究で修士号を取得。1962年より金沢女子短期大学の英語講師をつとめ、1963年より東京の出版社ウェザーヒル社の編集助手を務めた。
1965年に米国に帰国し、ハーヴァード大学大学院に進学。博士課程では日米関係を専攻した。後に刊行される『吉田茂とその時代』の前半部分に相当する戦前の吉田茂の研究で1972年にハーヴァード大学で博士号を取得した。1968年には親中派の在米左翼団体“Committee of Concerned Asian Scholars"(憂慮するアジア学研究者委員会)をハーバート・ビックスらとともに組織。ネブラスカ大学講師、ウィスコンシン大学マディソン校助教授・准教授・教授、カリフォルニア大学サンディエゴ校教授、マサチューセッツ工科大学基金授与教授として教鞭をとり、2010年に退職した。
MIT在職中の2002年には、宮川繁とともに日米の視覚文化を扱ったオンラインサイト「MIT Visualizing Cultures」を制作した。
Embracing Defeat. でピュリツァー賞、バンクロフト賞。
第50回全米図書賞(ノンフィクション部門)
Empire and Aftermath(1979年、邦題『吉田茂とその時代』)では、従来論じられることが多かった「リベラルな自由主義者」としての吉田茂像に対して、保守主義者・帝国主義者としての吉田の側面を強く押し出した解釈を提起した。
War without Mercy(1986年、『容赦なき戦争』)では、従来の太平洋戦争研究で十分に論じられてこなかった日米の人種観に焦点を当て、戦争が苛烈になった一因を日米両国の有していた相手国への選民意識・蔑視意識にみとめる解釈を示した。
Embracing Defeat: Japan in the Wake of World War II (1999年、『敗北を抱きしめて』)では、終戦直後の日本にスポットを当て、政治家や高級官僚から文化人、数々の一般庶民にいたるまであらゆる層を対象として取りあげ、日本に民主主義が定着する過程を日米両者の視点に立って描き出した。
この作品はピュリツァー賞などを受賞すると共に、日本でも岩波書店から「敗北を抱きしめて」の題で出版され、ベストセラーになった。
妻は日本人。
The Elements of Japanese Design: A Handbook of Family Crests, Heraldry & Symbolism, (Weatherhill, 1971).
白石かず子訳『紋章の再発見』(淡交社、1980年)
Empire and Aftermath: Yoshida Shigeru and the Japanese Experience, 1878-1954, (Harvard University Press, 1979).
大窪愿二訳『吉田茂とその時代』(各 上・下、TBSブリタニカ、1981年/中央公論社〈中公文庫〉、1991年、新版2014年)
Japanese History & Culture from Ancient to Modern Times: Seven Basic Bibliographies, (Manchester University Press, 1986).
War without Mercy: Race and Power in the Pacific War, (Faber and Faber, 1986).
斎藤元一訳『人種偏見――太平洋戦争に見る日米摩擦の底流』(TBSブリタニカ、1987年)
改題『容赦なき戦争――太平洋戦争における人種差別』(平凡社ライブラリー、2001年)
Japan in War and Peace: Selected Essays, (W. W. Norton, 1993).
『昭和――戦争と平和の日本』(明田川融監訳、みすず書房、2010年)
Embracing Defeat: Japan in the Wake of World War II, (W. W. Norton, 1999).
三浦陽一・高杉忠明・田代泰子訳『敗北を抱きしめて――第二次大戦後の日本人』(岩波書店(上・下)、2001年、増補版2004年)
Cultures of war: Pearl Harbor / Hiroshima / 9-11 / Iraq, New Press, 2010.
三浦陽一監訳、田代泰子・藤本博・三浦俊章訳『戦争の文化――パールハーバー・ヒロシマ・9/11・イラク』(岩波書店(上・下)、2021年)
Ways of Forgetting, Ways of Remembering: Japan in the Modern World, New Press, 2011.
外岡秀俊訳『忘却のしかた、記憶のしかた――日本・アメリカ・戦争』(岩波書店、2013年)
The Violent American Century: War and Terror Since World War II, Haymarket Books, 2017.
田中利幸訳『アメリカ 暴力の世紀――第二次大戦以降の戦争とテロ』(岩波書店、2017年)
The Hiroshima Murals: the Art of Iri Maruki and Toshi Maruki, co-edited with John Junkerman, (Kodansha International, 1985).
ガバン・マコーマック共著『転換期の日本へ 「パックス・アメリカーナ」か「パックス・アジア」か』明田川融・吉永ふさ子訳(NHK出版新書、2014年)、日本版オリジナル