ゴジラvsモスラ
『ゴジラvsモスラ』(ゴジラたいモスラ)は1992年(平成4年)12月12日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第19作である"出典"。キャッチコピーは「極彩色の大決戦」。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ"出典"。
観客動員数は平成(VS)ゴジラシリーズ中最多の420万人"出典"、配給収入は22億2000万円(1993年邦画配収第1位)を記録。正月興行の東宝配給邦画としては、1973年(昭和48年)末公開の『日本沈没』が保持していた配収記録を19年ぶりに更新した。2016年公開の『シン・ゴジラ』(観客動員数550万人)が更新するまで、平成以降制作のゴジラ作品の動員数トップの座を維持していた。
ゴジラVSシリーズ第3弾"出典"。モスラ成虫は『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』(1966年)以来、26年ぶりの登場となった。キャッチコピーにあるように美麗な特撮の映像表現が特徴である"出典"。
主要襲撃地点は、丹沢山地、横浜市横浜みなとみらい21、名古屋市。名古屋の襲撃シーンは『モスラ対ゴジラ』を、東京の襲撃シーンは『モスラ』をそれぞれオマージュしている"出典"。公開当時、開業直前であった横浜ランドマークタワーが破壊されるシーンがあった。これは東宝プロデューサーの田中友幸がタワーの建設・運営を行う三菱地所と懇意にしていたことから実現したものであった。
丹沢でのゴジラ迎撃戦でメーサー攻撃機が初登場し、大規模な戦闘が繰り広げられる。
ファミリー層向けの対策として、人間ドラマは拓也と雅子の夫婦関係の復縁の物語を軸に展開し、観客の反応も良好であった。別所の主演も女性向け雑誌2021年9月で特集が組まれるなど話題となった。また、平成ゴジラシリーズで初めて自然破壊を題材に取り上げ、「環境破壊」と「家族愛」をテーマとしている"出典"。同時に人類誕生以前の文明や地球の意志によって生み出された怪獣などファンタジー要素も本格的に取り入れた。
作品にはモスラと常にセットで登場してきた小美人も登場。本作品では先住民の末裔コスモスという名で、演じるのは今村恵子(第3回東宝シンデレラコンテスト・グランプリ)と大沢さやか(同・審査員特別賞)"出典"。映画出演後の一時期、今村・大沢の2人はアイドルユニット「コスモス」としても「モスラの歌」を歌うなどしてプロモーション活動した。
前作に引き続き土橋竜三が登場した他、三枝未希も登場するが、他の登場作品に比べて出番は少ない。また自衛隊の各幕僚長らも前作に引き続き黒部進らが演じている。
アメリカでは長い間『モスラ対ゴジラ』が“Godzilla vs. Mothra"のタイトルであったため、差別化を図るため本作品のタイトルは“Godzilla and Mothra: The Battle for Earth"となった。
1994年12月9日には日本テレビ系の『金曜ロードショー』にて地上波初放送された番組中では翌日公開の『ゴジラvsスペースゴジラ』、および翌春公開の『ガメラ 大怪獣空中決戦』のPRも行われた。。
太平洋小笠原沖に巨大隕石が落下したことにより、メカキングギドラとの戦いで海底で眠りについていたゴジラが目覚めた。一方、南洋のインファント島では巨大台風と乱開発の影響で、地中より巨大な謎の物体が出現した。
トレジャーハンターの藤戸拓也はアユタヤでの盗掘と遺跡破壊行為の免罪を条件に、元妻の手塚雅子、島の開発を行なっている丸友観光の社員・安藤健二とともにインファント島へ調査に赴く。彼らが目にしたものはモスラの巨卵だった。丸友観光の社長である友兼は、宣伝目的でモスラの卵を日本へ輸送することを決定する。
しかし、コスモスと名乗る島の2人の小美人は、バトラの復活による危機を警告する。そんな中、北の海の氷河からバトラが目覚め日本に侵入、名古屋に現れ街を破壊し地中へと消える。一方、卵の輸送船「ありあけ丸」は太平洋フィリピン沖を曳航中にゴジラの襲撃を受ける。卵からはモスラの幼虫が孵化し、口から糸を吐いて応戦する。そこにバトラも現れ、三つ巴の戦いが始まった。ゴジラとバトラが海中に沈んで戦いを続けるさなかに海底火山が爆発。両者はマグマの中に消える。
コスモスは拓也たちと同行していたが、安藤によって誘拐され、友兼は彼女らを社のイメージキャラクターにしようと画策するが、コスモスを密かに国外の研究機関へ売り渡そうとする拓也によってコスモスは拉致される。一方、モスラはコスモスを追い、海上自衛隊の迎撃を突破して東京に上陸。拓也たちやコスモスがいるホテルの寸前にまで到達するが、改心した拓也によって解放されたコスモスの説得により大人しくなると、出動した陸上自衛隊の攻撃をものともせずに国会議事堂に繭を作り、やがて成虫へと変化を遂げる。時を同じくして富士山が噴火し、噴出する溶岩の中からゴジラが出現した。
飛び立つモスラの前に成虫となったバトラも出現。両者が横浜みなとみらいで激突しているところに丹沢山地での自衛隊迎撃ラインを突破したゴジラも現れ、再び三つ巴の戦いが始まる。
モスラ(幼虫、成虫)
バトラ(幼虫、成虫)
本編の主人公格。トレジャーハンター、元東都大学・考古学教室助手"出典"。30歳"出典"。
知識を活かして世界中の遺跡で盗掘を行っていた。タイ警察に逮捕され収監されていたところを、国家環境計画局からの依頼で、釈放を交換条件にインファント島への巨大物体調査に参加、一連の事件に関わる。
インファント島探索の先導役でありながら、いい加減な状況判断で同行者を危険に晒したり、別れた妻子とよりを戻すための資金を得ようと、コスモスを密かに国外の研究機関へ売り渡そうとするなど欠点も目立つ人物だが、決して良心に欠けているわけではなく、危機的状況に適さない言動や行動を取る者を激しくとがめたり拳を振るうなど、本質は熱血漢である。
元妻の雅子と愛娘のみどりの説得で自らの過ちを改め、コスモスをモスラに返すことを決意。3大怪獣の決戦を最後まで見守る。
坂井版コミックスでは雅子は元恋人という設定で既婚者ではなく、娘も居ない。
トレジャーハンターという設定は、映画インディー・ジョーンズ シリーズのインディアナ・ジョーンズをイメージしている。脚本では、インファント島で洞窟を発見するのは安東であったが、監督の大河原孝夫は発見者を藤戸に変えることでキャラクター性に説得力を与えている。冒頭で長髪にしているのは、演じた別所哲也の案による。
脚本では養育費を払っているという設定であったが、大河原の要望によりこれを滞っているとすることで人物像を表現している。
拓也の元妻で、東都大学環境情報センター所員"出典"。28歳。娘のみどりの親権を持つ。国家環境計画局に出向している。
インファント島の調査で拓也たちと同行することとなり、強気で勝気な性格から口ゲンカが絶えなかったが、お互いに未練があったため少しずつ関係を深め直すこととなる。
坂井版コミックスでは丸友観光の敏腕社員と設定され、登場しない安東の役割を兼ねている。当初は友兼を崇拝し会社への貢献に執着していたが、モスラを利用して街を破壊するという友兼の非道行為やモスラが傷つく姿に耐えられず離反した。終盤で錯乱した友兼に銃撃され、更にゴジラの攻撃から彼を庇って重傷を負うも、彼女の改心に心打たれたバトラが命を分け与えた事で生還。ラストシーンでは車椅子姿でモスラを見送っている。
インファント島上陸時に水着で現れるシーンが撮影されていたが、尺の都合でカットされた。
丸友観光社長秘書"出典"。28歳。
インファント島が自社の地所であるため、調査に赴く拓也と雅子に同行する。社長・友兼の命令に従順で、輸送中に孵化してしまったモスラの卵の代わりにコスモスを誘拐し、友兼の下へと差し出すが、拓也たちやコスモスとの交流を経て、会社や自分の行為に対して疑問も抱いていく。
最終的には手段も犠牲も厭わず会社の利益のみに固執する友兼の醜い本性に反発し、決別。ラストシーンでは拓也たちと共に宇宙に旅立つモスラを見送る。
川石版コミックスでは、友兼の役割を担った悪役となっている。
国家環境計画局Gルーム所属の超能力者書籍『「ゴジラ検定」公式テキスト』では、国立超科学センター職員と記述している。。21歳"出典"。
Gルームでゴジラの監視を務める。超能力により、コスモスとテレパシーを交わすことができる。テレパシーを使い、行方不明になったコスモスを雅子やみどりと共に探しあてる。
川石てつやによる漫画版では、オリジナルキャラクターとして未希の弟である晃司が登場している。
本作品の原型である『モスラVSバガン』では、ゴジラシリーズとのつながりを持たせるため未希が登場する予定となっていたものの、本作品では登場させる必然性が薄く一時は登場させない方向で話が進んでいたが、登場を要望する声が挙がったため出番が継続することとなった。
拓也と雅子の娘。6歳"出典"。
両親の離婚後は雅子と共に暮らしている。雅子からは拓也の職業を刑事だと伝えられていたが、実はトレジャーハンターであることを知っていた。
内閣安全保障室室長"出典"。50歳"出典"。
本作品では未希と同様に国家環境計画局へ出向している。雅子とともにタイへ赴き、拓也へのインファント島調査を自ら依頼する。前作とは対照的に、うろたえたり声を荒らげたりすることが多い。
大河原は、分析室で土橋と南野がモニターを見ている場面が多いため、両者の反応を差別化するため土橋を人間味のある演出とした。
雅子の姉で、深沢の妻"出典"。35歳。雅子がインファント島へモスラの卵を調査するため日本を離れていた際、みどりを預かっている。
ラストでも宇宙へ旅立つモスラとコスモスを見送る。
丸友観光社長"出典"。35歳"出典"。
政界との強大なパイプを持ち、富士山麓やインファント島の乱開発を進めていた。利己的な野心家で、安東が誘拐したコスモスを会社のイメージガールにしようと企てる。やがてモスラに破壊される東京を前にしながらも「この街は俺が新しく造り直す!」と絶叫。その醜い本性を目の当たりにした安東の諫言と反発にも全く耳を貸さず、最後は安東から自らの破滅を冷たく示唆されながら見捨てられ、力なく崩れ落ちる。
坂井版コミックスでは美形の若社長という設定に変更。コスモスを探すモスラの習性を利用し、都市諸共ライバル企業を破壊させるなど非道かつ狂気を帯びた人物として描かれている。終盤では雅子を銃撃して重傷を負わせ、彼女が身を挺して自らをゴジラの攻撃から庇っても改心する事は無かった。最後は車で逃亡したが、ゴジラの足に激突して爆死した。
友兼のキャラクターは、『モスラ対ゴジラ』でのハッピー興行社の熊山を踏襲している。
友兼が携帯電話を使用するシーンは、シリーズで初めて携帯電話が描写された場面である。本作品当時はまだ一般には普及しておらず、上流階級を象徴するアイテムとして描かれている。
丸友観光常務取締役、富士山麓ゴルフ場開発プロジェクト主任。50歳。非常に低姿勢な人物。
東都大学地質学教授で、同大学環境情報センター主任"出典"。雅子の上司であり姉婿にもあたる。45歳。
雅子と同様に国家環境計画局にゴジラ研究と環境破壊対策の両面で協力する。理知的で物静かな第一印象だが決断力に優れ、富士山からの避難途中、道で倒れていた母子を救出する場面もある。
富士山麓で母子を救出するシーンは、『モスラ』での福田善一郎がダムで赤ん坊を救出するシーンをオマージュしている。
国家環境計画局局長"出典"。55歳。本業の環境問題と、今回の対ゴジラ作戦の責任を同時に請け負う高級官僚。温厚かつ冷静な人物。
次作『ゴジラvsメカゴジラ』では劇中には登場していないが、ゴジラの関西襲撃を受けて深沢と雅子を中心に調査チームを編成し、現地周辺の環境被害調査を務めていることが劇中の新聞記事で言及されている。
衣裳は演じる宝田明が選定しており、局長という立場から普通の綿のワイシャツではなくシルクのシャツを着用している。
脚本では、指示を出すセリフは日本語であったが、宝田は専門性を出すため英語交じりのセリフに改めた。
ありあけ丸"出典"
モスラの卵を乗せたフローティングドックを曳航する大型フェリー。ドックはロシア海軍で用いられているものである。
浮きドッグのデザインは青井邦夫が担当。造形は工房KIKOが担当。
卵を浮きドッグで運ぶ描写は、『キングコング対ゴジラ』でのキングコングを筏で運ぶ描写をオマージュしている。準備稿では、気球で卵を吊るして運ぶという案であったが、これに納得しなかった川北により浮きドッグが提案された。
はつゆき型護衛艦「もりゆき」"出典"
艦番号DD-134。架空のはつゆき型護衛艦。モスラ(幼虫)の迎撃に参加するも、モスラの体当たり攻撃を受け撃沈される。
遠景の護衛艦は、艦の形に切った板に絵を描いたものを立てている。
74式戦車"出典"ミニチュアの一部は、61式戦車の足回りを使用している。
75式130mm自走多連装ロケット弾発射機"出典"
はつゆき型護衛艦「はるゆき」"出典"
F-15J戦闘機"出典"
UH-1H多用途ヘリコプター"出典"
OH-6D観測ヘリコプター資料によっては、MD 500と記述している。
国家環境計画局/地球環境分析室
東京都内の超高層ビルを本拠とする国際的機関。二酸化炭素による温暖化・オゾン層の破壊、森林伐採、さらに隕石の激突で引き起こされた大気の異常、海水面の上昇、海底プレートへの影響など、地球全土の環境問題全般に関する業務を請け負う。
メインルームには地球環境分析室が編成され、前作『ゴジラvsキングギドラ』のGルーム同様に幕僚長らが出向し、自衛隊の指揮所となる。また、ゴジラが日本に現れた際などの厳戒態勢時には、大型のメインスクリーンを展開する。このメインスクリーンには、探査衛星が捉えたデータを基に、あらゆる角度からの映像を表示できる「ゴジラ・サーチ・システム」を試験的に搭載している。
本作品では、インファント島の描写などプリミティブな要素が強いため、SF要素を分析室に集約している。メインスクリーンの展開ギミックは、クライマックスへ向けてゴジラ出現のインパクトを強調したものである。
冒頭のNASAのセットは、分析室の飾り換えである。監督の大河原孝夫は分析室でモニタリングを行っているという案を出していたが、脚本ではNASAになっていて驚いたという。
東京都内に本社屋を持つ観光会社。社員研修としてサバイバル訓練を設けている。日本政府から資金援助を受け、インファント島にリゾート地を、富士山麓にはゴルフコースをそれぞれ建設するために乱開発を行い、後者は地元の環境保護団体から猛抗議を受けている。
しかし、最終的に隕石によって引き起こされたインドネシアの異常気象や富士山の火山噴火で、それぞれの開発現場が工場再開の目処が立たないほどの被害を受け、大損害を被る結果となる。
冒頭に登場した太古の地下式寺院。ここで拓也が深部の壁に隠されていた秘宝のガネーシャ像を盗むが、その直後に罠が作動。壁が崩れ、床が抜け落ち、寺院内部は完全に崩壊。拓也は命からがら脱出に成功したものの、同時に地元警察に逮捕されてしまう。
ガネーシャ像のプロップは、雑貨店で購入した市販の像に金色のスプレーを施している。この像は、2012年の時点で大河原が所有しており、自宅に飾っている。
インドネシア諸島にあり、先住民コスモスの末裔たちが住む島。現在は全島が丸友観光の所有地になっている。丸友のリゾート開発と隕石によって引き起こされた異常気象の影響で島の森林は大きく荒れ、岩山が崩れ、埋まっていたモスラの卵が露出してしまう。また、滝の奥に洞窟があり、モスラとバトラらしき壁画が描かれている。
12,000年前の伝説
地球の先住民であるコスモスは、モスラを守り神と崇め、差別も争いもない高度な文明社会を築き上げていた。しかし、一部の科学者が気象コントロール装置を開発し、気象を操ろうとしたことで、自身の危険を感じた地球生命は怒り、バトラを生み出してコスモスを攻撃させた。モスラはコスモスを守るためにバトラと戦い、北の氷の海に沈めたが、バトラが気象コントロール装置を破壊したため大洪水が発生し、モスラと高い山に避難した一部のコスモスたちのみが難を逃れ、彼らの大陸は滅亡してしまった。
参照:
藤戸拓也:別所哲也
手塚雅子:小林聡美
安東健二:村田雄浩
三枝未希:小高恵美
手塚みどり:米澤史織
土橋竜三:小林昭二
航空幕僚長役名は小道具の名札には高岡冬樹記載。:黒部進
陸上幕僚長役名は小道具の名札には志村武雄記載。:荻原賢三
海上幕僚長役名は小道具の名札には平田大輔記載。:辰馬伸
戦車隊隊長書籍『モスラ映画大全』では戦車隊指揮官、書籍『東宝特撮映画大全集』では自衛隊指揮官と記述している。:渡辺哲
コスモス:今村恵子(第三回東宝シンデレラ)、大沢さやか(同・審査員特別賞)
ディクソン:ジェームズ・ヌージェント
:松藤将弘書籍『モスラ映画大全』では、富士火山観測所員の配役を「?」と記述している。
:ジュン・オルティス、ジョシュア・リバーマン、コービー・ディドゥル、ジェミー・コットン、ロバート・ザーチャー
深沢真由美:田中好子
友兼剛志:大竹まこと
ありあけ丸船長:大和田伸也
大前実:上田耕一
深沢重樹:篠田三郎
南野丈二:宝田明
統幕議長:仙波和之
陸上自衛隊・戦車副官:本多俊之
製作:田中友幸
脚本:大森一樹
音楽監督:伊福部昭
プロデューサー:富山省吾
撮影:岸本正広
美術:酒井賢
録音:斉藤禎一
音響効果:佐々木英世(東洋音響)
照明:望月英樹
編集:米田美保
助監督:三好邦夫
製作担当者:森知貴秀、前田光治
擬斗:森岡隆見
撮影:江口憲一、大根田俊光
美術:大澤哲三
照明:斉藤薫
特殊効果:渡辺忠昭
造型:小林知己、村瀬継蔵
繰演:松本光司
助監督:鈴木健二
製作担当者:小島太郎
ゴジラ:薩摩剣八郎
バトラ:破李拳竜
バトラ:羽田一也ノンクレジット。オープン撮影のみ担当。
協力:防衛庁、東海大学情報技術センター
協賛:日本衛星放送、ナムコ、西友、コニカ、東芝、大島運輸
制作協力:東宝映像美術、東宝サウンドスタジオ、東宝ミュージック、東宝コスチューム、東京現像所、東宝スタジオ
特技監督:川北紘一
監督:大河原孝夫
配給:東宝
作詞:田中友幸・関沢新一・本多猪四郎 / 作曲:古関裕而 / 編曲:高田弘 / 唄:コスモス(今村恵子・大沢さやか)
マハラ・モスラ
作詞・作曲・編曲:伊福部昭 / 唄:コスモス
作詞・作曲・編曲:伊福部昭 / 唄:コスモス
エンディングには女声スキャットによるインスト版が使用された。
当初の企画案は『モスラVSバガン』というモスラが主役の映画だった"出典"。この企画は1990年を公開予定とし、大森一樹によって脚本が準備された"出典"。しかし『ゴジラvsビオランテ』の評判を見て、次企画はゴジラ主役の映画『ゴジラvsキングギドラ』となり、その次回作として『ゴジラVSギガモス』や先の『モスラVSバガン』を原案に、敵怪獣をバガンからゴジラに変更し、『ゴジラvsモスラ』に落ち着いたこのため、ストーリーはモスラとバトラの関係性が中心となっており、ゴジラは存在感が希薄となっている"出典"。。『ギガモス』が制作されなかったのは、登場予定だったメカニコングが権利関係が東宝とRKOとの間で曖昧であったためこれを明確にしようという意図もあったが、RKO側から製作した場合トラブルが生じる可能性があるとの回答が出されたためである。東宝プロデューサーの富山省吾は、正月映画であるため新しい企画でのチャレンジよりも盤石の布陣とすることを選んだ旨を語っている。
別案には、前作の続編として宇宙怪獣のキングギドラが登場する『キングギドラの逆襲』という企画も存在したが、キングギドラが連続することを避け本作品に至った。
前作の東京国際映画祭での先行上映が好評であったことから本作品の制作が正式決定し、前作公開時に一部劇場で特報が流された。
監督は、前作までの大森一樹に替わり、前年に『超少女REIKO』で監督デビューした大河原孝夫が務めた"出典"。大河原の起用は東宝の自社監督に務めさせる意図によるもので、東宝全体での決定であった。
大森は脚本を担当し、監督にも予定されていたが他の仕事との兼ね合いから実現には至らなかった。大森が本作品の制作を知ったのは、前作の初日舞台挨拶で特報を見たときであったといい、執筆依頼を受けたのは年明け後であった。
大森は、前作を『バック・トゥ・ザ・フューチャー』に着想をえたことから、本作品では『インディ・ジョーンズ』をやろうとしたといい、初期には『モスラ』の影響も引きずっていたと述べている。また、バトラには『トレマーズ』の要素も取り入れているという。『モスラVSバガン』の執筆時には、東南アジアが舞台である山田正紀の小説『謀殺の弾丸特急』をイメージしていた。東宝プロデューサーの田中友幸は、大森に対し『モスラ』と『モスラ対ゴジラ』を一本にまとめるという要望を伝えており、他のスタッフにも主役はモスラであると述べていた。
特技監督の川北紘一によれば、「極彩色の大決戦」というキャッチコピーは東宝宣伝部の若手社員が考案したもので、東宝怪獣では単色のものが多いことからカラフルなモスラ成虫の体色そのものを売りにしようという意図であったという。
手塚雅子役の小林聡美は、大河原の推薦によるもので、大森が監督した映画『恋する女たち』に出演していた縁から富山も賛同していたという。
子役の米澤史織の撮影は夏休み期間中に行われたため学業への影響はなかったが、夜間の撮影が多かった。
『ゴジラvsビオランテ』以来の出演となった田中好子は、自身がモスラを愛好していたことから出演を熱望し実現に至った。
前作での土屋嘉男に続き、昭和期での東宝特撮の常連俳優であった宝田明が南野丈二役役で出演している。宝田は、本作品への出演が決まる前に『モスラ対ゴジラ』を観て感激したという中学生から「ぜひ出演してほしい」と懇願する手紙を受けていた。撮影現場では、第1作からプロデューサーを務めてきた田中友幸が病身をおして宝田を訪ねており、対面した際にはともに涙していたという。大森によれば、友兼役に『モスラ』に出演したフランキー堺を起用するという案もあったという。
作曲家の本多俊之が自衛隊員役で特別出演している。大河原孝夫によると、本多が伊福部昭とゴジラ映画の大ファンだったことから依頼されてのことだという。
東宝特撮作品としては初めてハイビジョン合成を採用しており、コスモスの登場場面などに使用された"出典"。コスモスの撮影はすべて本編班で行われた。特技監督の川北紘一は、ハイビジョン撮影には専用の中継車などが必要で予算もかさむため、最小限の部分にしか用いなかったと証言している。
冒頭の遺跡が崩壊するシーンは、脚本では抜けていく床から逃れるという描写であったが、横のストロークしかないため、大河原は階段にすることで縦のストロークを演出している"出典"。結果として、撮影には3日かかったという。
インファント島探検シーンのロケは亜熱帯広葉樹や木生シダの原生林が広がる奄美大島で行われ、地主の好意で地滑りのカットなどが撮影できたという。ただし吊り橋のカットは、福島県の渓谷で撮影された。
ゴジラが放射熱線を吐くシーンでは、本編班の大河原は人間側のリアクションのため、光のエフェクトを過剰気味に演出している。川北からは「オーバーじゃないか」と言われたが、大河原は成功したと自負している。一方で、クライマックスでは登場人物が戦いの傍観者になってしまったことを反省点に挙げており、次作『ゴジラvsメカゴジラ』では登場人物がメカゴジラのクルーとして乗り込む形となった。
ラストのモスラ着陸シーンの舞台は、脚本では大黒埠頭であったが、実際にモスラが留まれるような広い場所がなく、草のある場所ではコスモスの合成やセットが大変になるためコンクリートのある場所で再検討された。横浜スタジアムも候補にあがったが、モスラが羽根を立てなければならないため、近郊の飛行場が最終候補となったが羽田空港や成田空港では許可が下りず、立川飛行場(立川駐屯地)で撮影は行われた1作目の『モスラ』と同じ場所である。。
本作品では特撮シーンが47分あり、そのうちみなとみらいのシーンが20分ほどとなっている。川北は、作品全体のバランスとしてはいいとしつつも、大河原と同様に人物側が傍観者になってしまったことが残念であったと述べている。一部では、横浜上空での光線の打ち合いを藤戸親子が見上げる構図に対して「花火大会」と称する声もあったという。
特撮班は1992年5月8日にクランクイン。数日間かけて名古屋や東京の実景ロケーション撮影が行われた。川北は、『モスラ対ゴジラ』でも名古屋のロケハンに参加していたが、本作品ロケ時には整備されるなどして当時の撮影場所の面影はなかったという。一方で、名古屋城や名古屋テレビ塔など象徴的な場所は変わらなかったため、バトラの進行ルートは『モスゴジ』でのゴジラのルートを逆行するものとなった。川北は、同じく『モスゴジ』にも登場した四日市市でもロケハンを行ったが本作品では用いられず、同市の登場は次作『ゴジラvsメカゴジラ』へ持ち越された。
前作では大森の要望により戦闘シーンは昼間が中心となったが、本作品では再び最終決戦がナイトシーンとなった。川北は、ナイトシーンの方がみなとみらいの街並みが映えるという考えであったと述べている。大森は、ゴジラはナイトシーンが似合うが、モスラ成虫は青空が似合うと考えており、この点が不満であったと語っている。
東宝スタジオでの撮影は5月19日から開始された。同日から28日にかけて行われたフィリピン沖のゴジラとモスラ幼虫、バトラ幼虫の戦いの撮影は特撮用大プールを使用している"出典"。
5月29日から6月6日には、東宝スタジオ第9ステージにて国会議事堂でのモスラの羽化シーンが撮影された。国会議事堂での羽化は1961年の『モスラ』の初期案を復活させたものである。当初の脚本では、昼間のシーンからすぐ夜に切り替わっていたが、照明の斉藤薫からの要望により決定稿で夕景の描写が追加された。成虫の羽化シーンにはCG画像も製作されたが、これは未使用となった"出典"宣伝ではCGの使用が謳われていた。。川北は、CGではまだ感情表現がうまくいっていなかったと述べている。
6月9日にはオープンセットでのバトラ幼虫の名古屋城などの侵攻シーン、6月10日には第6ステージの疑似海底でのゴジラとバトラ幼虫の対決シーンが撮影された。後者は、通称「疑似海底」と呼ばれるスタジオの海底セットを使用している。
6月17日から22日には、第9ステージでバトラ幼虫の名古屋市街侵攻シーンが撮影された。さらに並行して、ミニチュアの一部を流用しモスラ幼虫の赤坂侵攻シーンの撮影も行われた"出典"。前者は縦移動、後者は横移動の構図に配置を変えている。前者では、大通りとテレビ塔という要素が前作での札幌のシーンと類似していたため、戦車を増やして市街戦の要素を強調している。後者では、幼虫が東京タワーの下を進む描写も合成により用意されていたが、カットされた。
6月24日から26日には、第9ステージでゴジラが丹沢山中でメーサー部隊と対決するシーンを撮影。これに並行して、オープンセットでのゴジラが富士山から出現するシーンや、インファント島の嵐のシーンなども撮影された。しかし、後者でのモスラの卵が土砂崩れで露出するシーンの撮影で水落しや床の支柱をはずす通称「ばたんこ」などの仕掛けが用意されていたが、撮影が遅れたためセッティングした状態で放置されてしまい、その間に降った雨を土砂が吸収したことにより重みで支柱が外れなくなり、仕掛けをやり直すこととなった。
7月1日から9日には、大プールでモスラの卵を乗せた浮きドックやバトラ幼虫の戦闘シーンなどの撮影が行われ、合間を縫って海中のゴジラや氷山でのバトラ幼虫のシーンなどが第10ステージで撮影された。