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本多忠朝
本多 忠朝
本多 忠朝(ほんだ ただとも)は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての大名。上総大多喜藩の第2代藩主。
天正10年(1582年)、徳川家康の重臣・本多忠勝の次男として生まれる。父に劣らぬ勇将で、慶長5年(1600年)、関ヶ原の戦いに父と共に従軍して活躍した。戦後、その戦功により、父が伊勢桑名藩に移封されると、父の旧領・上総大多喜5万石を与えられた。
慶長14年(1609年)、ドン・ロドリゴ一行のスペイン船サン・フランシスコ号が航海中に難破し50人余りが溺死し､300人余りが 上総国岩和田村(現御宿町)田尻の浜に上陸した際はこれを保護し歓待し。ロドリゴは｢ドン・ロドリゴ日本見聞録｣の中で、一行は約40日間滞在したが、その間、村の人々が献身的に対応してくれたと記している。忠朝も300人余りの家臣を率いてロドリゴのもとを訪れ、幕府への報告を約束し温情ある措置をとった｡
新田開発を積極的に行い､慶長14年(1609年)に国吉原、慶長16年(1611年)に万喜原の開発を奨励している｡
慶長15年(1610年)、父の忠勝は亡くなる前に、軍費として1万5000両を忠朝に譲ろうと遺書を残したが、忠朝は兄の忠政は所領も広く所用もまた多いだろうといって、この金を受け取らなかった。忠政は亡父の遺命にそむくべからずといって互いに金を受け取ろうとしなかった。結局、兄弟で折半することになった(『徳川実紀』)。
慶長19年(1614年)、安房国の里見忠義改易の際には、佐貫城主・内藤政長とともに館山城の破却と近辺の守備を行う。
慶長19年(1614年)、大坂冬の陣でも活躍したが、酒を飲んでいたために不覚をとり、敵の猛攻に遭って敗退した。それを家康に咎められた忠朝は、翌20年(1615年)の大坂夏の陣のとき、汚名を返上しようと天王寺・岡山の戦いで先鋒を務め、毛利勝永軍に正面から突入し、奮戦したが戦死した。享年34。死の間際、忠朝は「酒のために身をあやまる者を救おう」と遺言したといわれ、死後「酒封じの神」として崇められている。忠朝の墓は一心寺(大阪市天王寺区逢坂)の境内にある。後に忠朝の骨は分骨されて、良信寺(良玄寺)に葬られた。
家康はその死を悼み、忠朝の遺児・政勝を大和郡山藩主として封じた。
児玉修
児玉 修(こだま おさむ、1956年9月21日 - )は、日本のスキー選手。長野県出身。日本大学文理学部ドイツ文学科卒業。2010年まで全日本スキー連盟・アルペンチームのヘッドコーチを務めた。
1970年代後半から1980年代前半にかけて、海和俊宏と共に日本の回転競技を引っ張った。1980年レングリースで開かれたワールドカップ男子回転競技において、日本人初となる優勝選手とのタイム差1秒を切る6位入賞の快挙を成し遂げている。
児玉は国産スキー(小賀坂スキー)を履いてFISワールドカップを戦った選手でもある。児玉のタイム差1秒を切る6位入賞は日本製のスキー板が世界に通用することを当時証明したことと言える。しかし当時は日本国内でのFISワールドカップの報道は多くなく、殆ど取り上げられることがなかった。
児玉は1980年のレークプラシッドオリンピック、1984年のサラエボオリンピックと2度の五輪出場を果たし、中でもサラエボでは1本目16位からの好走で13位に入ったと思われたが、直後に旗門不通過の判定が下り、失格となっている。ビデオにおいても明らかに旗門は通過しており、当時は謎の旗門審判員の判定であった。オリンピックで13位という記録と、失格で記録なしとではその後の人生において如何ほどの影響があることか計り知れない。
しかし児玉はその後もFISワールドカップを、コーチもサービスマンも同行せずたった一人で戦い抜き、数度の入賞を記録し、1985年に日本製のスキー板を履き続け引退した。
全日本スキー選手権回転で1978年の第56回、1981年第59回、1982年第60回と計3回優勝。第59回では大回転も制し2冠。
ビュレット
ビュレット(burette、Bürette)は、分析化学の滴定(容量滴定)の時に使用し、滴下した液の容量を秤量するための実験器具である。形状は右図の物が最も基本的であるが、空気圧で定位まで液を補充できる「オートビュレット」も汎用される。
ガラス製、プラスチック製のものがあり、色も透明(白色)、褐色がある。褐色のものは主に光分解を起こしやすい試薬(硝酸銀など)によって滴定を行う場合に用いられる。
構造は概ね滴下ロートと同じであるが、貯留部は計量に適したように一様の内径になっており且つ細く、目盛が細かく壁に刻印されている。なお、滴下量を測定するため、目盛りは上のほうが0点となっている。
また、目盛りは活栓が右にあるとき正面を向くよう刻まれているが、これは活栓を左手で操作し、容器を右手で操作するというビュレットの基本操作を行う場合便利なため。
正式な計量には国家検定を受けたビュレットを使用しなくてはならない。正式な検定を受けたものには検定マークが刻印されている。
平安将棋
平安将棋(へいあんしょうぎ)は、日本の将棋類の一種であり、二人で行うボードゲーム(盤上遊戯)の一種である。
鎌倉時代初期に編纂されたとされる習俗辞典二中歴(平安時代後期に成立した掌中歴および懐中歴の合本)に、平安大将棋とともに掲載されている将棋である。この中では単なる「将棋」という名前であるが、後の小将棋や現代の本将棋と区別してこう呼ばれる。
文献に載っている将棋の中では、最も古いものである。タイの将棋類であるマークルックと類似しているため、東南アジア伝来説が有力視されている。
『二中歴』の「第十三 博棊歴」には、以下のような将棋の記述がある。
将棊 棊一作騎
玉将八方得自在 金将不行下二目 銀将不行左右下
桂馬前角超一目 香車先方任意行 歩兵一方不他行
入敵三目皆成金 敵玉一将則為勝
(二中歴3 第十一~第十三(尊経閣善本影印集成)ISBN 4-8406-2316-3 P.118 より引用)
※ 文献にしか載っていないものであるため、当時の正確なルールであるとは限らない。
将棋盤の上で行う。将棋盤の大きさは縦横8マスずつ、縦8マス・横9マス、縦横9マスずつの諸説があるが正確なことはわかっていない。
駒は、玉将(玉)・金将(金)・銀将(銀)・桂馬(桂)・香車(香)・歩兵(歩)の6種類あり、それぞれ動きが決まっている。
おそらく相手から見て3目までに入ればどの駒も金将に成れたと考えられる。
本将棋とは違い、捕獲した駒を自らの持ち駒にはできないと考えられている。
本将棋と同様に敵の玉将を詰めると勝ちとなるが、敵を玉将だけにしても勝ちである。
以下のいずれかであったか、時代が下るとともに盤の大きさも変化していったと考えられる。
現代の本将棋から飛車と角行を除いたものである。
現代の本将棋に同じ。但し持ち駒再利用のルールがないので、成銀・成桂・成香・と金の区別はなく、すべて金将であったと考えて良い。
犯罪生物学
犯罪生物学(はんざいせいぶつがく、Biosocial criminology)は、犯罪の原因を生物学的に探求する学問を指す。
古典的なところでは、チェーザレ・ロンブローゾによる解剖学的、人類学的研究を祖とする。
A: 隔世遺伝 犯罪者の身体的な特徴及び異常は、先祖返り的に現出する。
B: 骨相学 頭蓋骨の特徴。断崖のような前額など。
C: 身体的特徴 斜眼、三白眼など、目の特徴。直立耳、尖り耳など、耳の特徴。指の奇形など。
そのほか、利き手の関係や発毛の程度など、あらゆる側面を検討した。
クレッチマーは「体格と性格」の中で、おおよそ犯罪者の傾向を次のように分類した。
A: 細身型 分裂気質・窃盗犯が多い。
B: 闘士型 粘着気質・対人犯罪、性犯罪が多い。
C: 肥満型 循環気質・詐欺犯が多い。
日本の吉益は双生児と犯罪の関係について研究し、罪を犯した一卵性双生児はおおよそ25歳未満で犯罪に陥る早発型であって、遅発型は稀であるということを突き止めた。
ダグデールは犯罪者が集中する一族を「犯罪家族」とし、アメリカのジューク家について研究を行った。ジューク家の親族である6名が同時期に同じ刑務所へ収容されていたことから、一族と犯罪の関係を検討したところ、過去1200名の一族中、140名が犯罪者であったという。
この成果は、アーサー・ハワード・エスタブルック(Arthur Howard Estabrook)により引き継がれ、ジューク一族2094名に対象を広げたところ、犯罪者は140人であった。
おおよそ、犯罪生物学派が示した業績の多くは、その整合性を否定されているが、犯罪精神医学分野での業績では精神鑑定などの分野で応用されている部分が多く、また遺伝的要因、双生児研究など、現在でも支持されている一面も多い。
精神鑑定などでは「既往症」「生活歴」などを示すのは、こうした犯罪生物学的側面を有しているからである。
偏食を始めとする不適切な食生活が犯罪の要因となっているとする研究がある。
「キレやすい子供はカルシウムが不足している」というものがそのステレオタイプの代表格であるが、「犯罪者の98%はパンを食べている」と言う有名なジョーク(→「DHMOは、犯罪者の血液や尿から大量に検出される」とも)が存在することからもわかるように、その因果関係は明確に立証されてはいない。
トゥインキーの抗弁も参照。
1978年11月27日に当時のサンフランシスコ市長ジョージ・モスコーネと市議会議員ハーヴェイ・ミルクが殺害される事件(ホワイト・ケース)が発生した。この事件の裁判で弁護人のが認められ、懲役5年に減刑された。殺害された市議会議員が同性愛者であったことに対する偏見が複数人殺害の量刑としては異例ともいえる評決の背景にあると指摘されている点を始め、犯罪行為を裁く場において必ずしも専門家でない者の判断が優先される陪審制の問題点も関係している。
このエピソードが、「ジャンク・フードを過食したことにより、犯行時、善悪の判断がつかない状態に陥っていた」との抗弁が認められた事件として広まり、当時のアメリカで人気だったジャンクフードのトゥインキー(スポンジケーキ菓子の一種)の名前をとって、トゥインキー・ディフェンス(Twinkie defense)と呼ばれるようになった。
酒井家次
酒井 家次
酒井 家次(さかい いえつぐ)は、戦国時代から江戸時代前期にかけての武将。徳川氏の家臣。酒井佐衛門尉家第6代当主。
酒井忠次の長男として生まれる。母は徳川家康の叔母碓井姫であり、家次は家康の従弟にあたる。
幼少より家康の家臣として仕え、天正3年(1575年)の長篠の戦いに従軍。同16年(1588年)、父忠次の隠居に伴って家督を継ぎ、三河吉田城主となった。翌年従五位下・宮内大輔に叙任された。天正18年(1590年)の小田原征伐後、関東に移封された家康からは下総国臼井に3万7,000石を与えられている。
慶長5年(1600年)の関ヶ原の戦いでは、徳川秀忠に従って中山道を行軍したため、本戦には間に合わず、参加していない。慶長9年(1604年)に上野国高崎5万石に移封されている。
慶長19年(1614年)の大坂冬の陣では、大坂城の東側の黒門口を持ち場として戦ったが、大坂城の堅い守りに阻まれてはかばかしい武功を挙げることは出来なかった。大坂夏の陣では激戦となった天王寺・岡山の戦いにおいて、天王寺口第三陣の大将を任されている。しかし、豊臣軍の猛攻により、天王寺口の味方は散々に崩され、家次も敗走している。これに関連したのか戦後に家康より譴責があったが、閏6月に許されている。
元和2年(1616年)に越後高田藩10万石に移封された。その2年後の元和4年(1618年)に死去した。家督は長男の忠勝が継いでいる。
父:酒井忠次
母:碓井姫 - 松平清康の娘
正室:榊原政吉の娘
長男:酒井忠勝(1594-1647)
次男:酒井直次(1596-1630)
三男:酒井忠重(1598-1666)
四男:酒井勝吉
五男:酒井了次(1618-1637)
六男:酒井忠時
七男:酒井政時
女子:松平忠良正室
女子:水谷勝隆正室
女子:内藤忠興正室
女子:里見義高室
女子:島田重利室
女子:高力一成室
女子:菅沼忠隆正室
神島二郎
神島 二郎(かみしま じろう、1918年4月18日 - 1998年4月5日)は、日本の政治学者、日本政治思想史家。立教大学名誉教授。
東京市四谷区出身。丸山眞男と柳田國男に師事し、両者の業績(丸山政治学と柳田民俗学)を架橋したと言われる。戦争に敗れた衝撃から、近代日本の歩んだ道筋を追究した。神島が提唱した「第二のムラ」という概念は近代日本史を解くキーワードの一つと評価されている。
東京市四谷区四谷左門町(現・東京都新宿区左門町)生まれ
砧小学校、国士舘中学校卒
1942年第一高等学校文科乙類卒、東京帝国大学法学部政治学科入学
1943年4-12月 東部第六部隊
1944年1-8月 仙台予備士官学校
1944年12月-1945年9月 フィリピン方面軍特別情報部
1946年1月 復員
1947年 東京大学(旧制)法学部卒、大学院特別研究生
1949年 修了
1950年 国立国会図書館嘱託、主事、調査員(-1954年)
1954年 明治大学短期大学講師
1958年 立教大学嘱託
1959年 立教大学法学部教授
1961年 「近代日本の精神構造」で(法学博士(東京大学)の学位を取得Category:法学博士取得者
1968年 丸山眞男の媒酌で結婚
1973年 立教大学法学部長(-1975年)
1980年 日本政治学会理事長(-1982年)
1984年 立教大学を定年退職、同名誉教授、立正大学教授
1986年 立正大学熊谷図書館長
1989年 立正大学定年退任
1998年 脳梗塞のため死去
『近代日本の精神構造』岩波書店 1961年
『結婚観の変遷-日本文化研究第9巻』新潮社、1961年、後に増補し『日本人の結婚観』と改題。講談社学術文庫など
『文明の考現学 <原日本>を求めて』東京大学出版会 1971年、新装版2013年
『常民の政治学』伝統と現代社 1972年、 後に講談社学術文庫
『国家目標の発見』中公叢書 1972年
『日本人の発想』講談社現代新書 1975年、後に講談社学術文庫(1989年)
『政治の世界-一政治学者の模索』朝日選書 1977年
『人心の政治学』評論社 1977年
『政治をみる眼』NHKブックス 1979年
『日常性の政治学 身近に自立の拠点を求めて』筑摩書房 1982年
『磁場の政治学―政治を動かすもの』岩波書店 1982年
『転換期日本の底流』中公叢書 1990年
『近代日本の精神構造』は、丸山の天皇制ファシズム批判と柳田の民俗学の成果を生かし、近代日本全体を貫いた思想・行動の原理を明らかにしようとした労作。この中では「第二のムラ」の概念を提唱しているが、これは村落共同体(本来のムラ=第一のムラ)の原理にならった擬似的な共同体であり、具体的には藩閥(例:長州閥)、学閥(例:東大閥)などを指す。第一のムラは農業生産を基盤とし、祭りを中心にした秩序があるが、第二のムラに生産的な基盤はなく、同郷・同窓などのノスタルジーを基にした結合である。近代日本では社会の指導者層は藩閥や学閥などの「第二のムラ」を秩序原理としており、健全な市民社会が育たなかった。一方、「出世民主主義」が社会を覆い、有為な人材の多くが都会へ出てしまうと、実質的に日本を支えていた村落共同体は崩壊していった。こうした状況で、恐慌や国際情勢の悪化に対応することが要請されると、もはや秩序を支えるものは天皇制以外にはなかった、としてファシズムから敗戦に至る日本の悲劇を語っている。家永三郎は書評の中で、「本文より注が多い」「造語が多すぎる」と感想を述べるが、内容は全く理解できなかったと告白している(『思想』1961年8月)。
神島は晩婚で、結婚したのは『日本人の結婚観』をまとめた後である。
七月鏡一
七月 鏡一(ななつき きょういち、本名:板本 健太郎〈いたもと けんたろう〉、1968年7月30日 - )は、日本の漫画原作者、脚本家。北海道室蘭市出身。男性。血液型はO型。
札幌光星高等学校、立正大学文学部史学科卒業、同大学院文学研究科修了。
高校在学中に、第1回全国高等学校文芸コンクール小説部門で最優秀賞。大学在学中に第1回少年サンデー原作大賞入賞作「アウトサイド・ソード」(作画:工藤奏一郎)にてデビュー。近年は同じ漫画原作者の梶研吾が主催する映像企画脚本集団ピケットに参加し、映像作品の脚本も手がけるようになった。
他に文月剣太郎のペンネームを持つ。
太田忠司の「新宿少年探偵団」の登場人物「七月響子」の名前のモデルでもあるが、これは両者がパソコン通信時代からの知人同士であるからのお遊びである。
平井和正からの信頼厚き書き手である。
ラセミ化
ラセミ化 (ラセミか、racemization) とは有機化学や無機化学においてある物質がキラリティーを持っているとき、量が多い方のエナンチオマーがもう一方のエナンチオマーに変わることによって系の鏡像体過剰率 (ee) が減少、または消失するような化学反応。反応の要因は熱、あるいは酸や塩基などの反応剤である。原系が旋光性を持っていた場合はそれが弱まるか、消失する。
ほか、ee を持つ物質を基質とした不斉合成反応で、生成物の ee が基質の ee よりも低下している場合に「ラセミ化が起こった」と表現する。
不斉炭素を複数持つジアステレオマー異性を持つ化合物において、片方のジアステレオマーの不斉炭素の立体配置がひとつだけ反転してもう一方のジアステレオマーに変わる場合は厳密にはラセミ化にはあたらない。この場合、不斉炭素の立体配置が反転する現象は エピ化、エピメリ化 (epimerization) と呼ばれる。糖の変旋光はエピ化の一種である。
キラルな分子には光学的な性質が異なる二種類のエナンチオマーがあり、左旋性のエナンチオマー((−)体)は直線偏光の偏光面を左に、右旋性のエナンチオマー((+)体)は右に回転させる。系の ee が減少すると左旋性と右旋性が相殺して旋光性が減少する。
不斉炭素を持つ有機化合物がラセミ化する反応の多くにおいて、中間体として 3配位状態のカルボカチオン、またはカルバニオンを経由する。
光学活性なアミノ酸に強塩基を作用させると、α位のプロトンが引き抜かれたカルバニオンへ変わりその状態で反転が起こるため、ふたたびプロトンが結合したアミノ酸ではラセミ化が起こっている。
カルバニオン中間体を経る脱離-付加型の置換反応では、カルバニオンは3配位ながらも非共有電子対が配位点をひとつ占める四面体構造を持つため、ラセミ化の速度はカルバニオンの立体反転の速度に依存する。
カルボカチオン中間体を経るSN1型の求核置換反応では、反応中心に光学活性があったとしてもカルボカチオン中間体の段階で平面3配位となり、そのどちらの面からでも求核種が攻撃可能となるため置換生成物の ee は基質よりも低下する。中間体のカルボカチオンがフリーであれば ee は消失する。脱離したアニオンが溶媒かご中など近傍にとどまったり、SN2型の反応と併発した場合は ee が部分的に残る。
天然では通常、キラル化合物の1つの異性体のみが生化学反応に関与し、残りは反応に関わらなかったり副反応を起こしたりする。このことはホモキラリティーの一部である。アミノ酸ではL体のみが生化学的に利用される場面が多い。しかしD体のアミノ酸を積極的に利用する生物もあり、異性化酵素としてラセマーゼを有している。ほか、カルボン酸を基質とするラセマーゼも知られる。
ラセミ化は生物の死後に徐々に進むため、化石の年代測定をする等に使われる。生体試料や法医学の年齢推定にも使われ、特に歯の中の象牙質中の D-アスパラギン酸は、加齢との相関が極めて高く、法医学の年齢鑑定に利用されている。
異性化
異性化(いせいか、Isomerization)は、ある分子が原子の組成は全くそのままに、原子の配列が変化して別の分子に変換することである。これらの関連する分子のことは異性体と呼ぶ。ある条件下で自発的に異性化する分子もある。多くの異性体は、等しいかほぼ等しい結合エネルギーを持ち、そのためほぼ等量が存在する。これらは比較的自由に相互変換でき、即ち2つの異性体間のエネルギー障壁は高くはない。分子間で異性化が起きると、転位反応とみなせる。
有機金属化合物の異性化の例には、結合異性からのデカフェニルフェロセン[(η5-C5Ph5)2Fe]の生成がある。
炭化水素の接触分解中の異性化は、有機化学においてよく用いられる。燃料中では、ペンタンのような直鎖状の異性体は白金触媒の存在下で加熱される。得られた直鎖と分岐の異性体の混合物は、その後に分離される。工業プロセスでは、n-ブタンからイソブタンへの異性化も行われる。
“Trans-cis異性化"では、特定の化合物が幾何異性体同士で相互に変換する。例えば、マレイン酸やアゾベンゼンは、しばしば光異性化する。他の例には、レスベラトロールのトランス体からシス体への光化学変換がある。
その他の事例には、シクロヘキサンの2つの立体配座のように実際の転位が起こらない配座異性体間の異性化、生化学におけるアルドース-ケトース異性化、ブルバレンのように異性体間の急速な相互変換が起こる流変分子、単結合と二重結合の位置が変わるだけの異性化等がある。2つの異性体間のダイナミックな平衡が確立された状態を互変異性と呼ぶ。
環化異性化では、環式化合物が形成される。
2つの異性体間のエネルギーの差は、異性化エネルギーと呼ばれる。実験的にも計算的にも低いエネルギー差の異性化には、2-ブタンの吸熱的トランス-シス異性化 (2.6 (1.2) kcal/mol)、イソペンタンからn-ペンタンへの接触分解 (3.6 (4.0) kcal/mol)、trans-2-ブテンから1-ブテンへの変換 (2.6 (2.4) kcal/mol) 等がある。
立体障害
立体障害(りったいしょうがい, steric hindrance)とは、置換基がある空間を占めることでその反応性を低下させるような立体効果である。
立体障害は化学では非常に大きな意味を持ち、(有機化学の試験で基質の反応性が違う理由の多くは立体障害、ほかには電子状態、溶媒効果、各種相互作用など)非常に重要である。一般の置換反応や付加反応における分子の反応中心への接近、LDAに代表される求核剤と塩基、アトロプ異性などのような結合周りの回転の制限や、不安定化合物の安定化、不斉合成における配位子設計など多くの場面に関わっている。
立体障害の大きな置換基としてはイソプロピル基、tert-ブチル基、メシチル基などが挙げられる。分子模型としてよく用いられている球棒モデル(原子を表す球と原子間の結合を表す棒からなる模型、右図右)ではあまり実感がわかないが、CPKモデル(右図左)を用いると立体障害がいかに大きな意味を持つかがよく分かる。
立体障害は脱離反応の生成物の割合に関係する。Zaitsev則を用いることで簡便に脱離の主生成物を推測できるが、これは必ずしも正しい結果を与えるとは限らない。tert-ブタノール下で2-ブロモ-2-メチルブタンとtert-ブトキシドイオンを反応させると、2-メチル-2-ブテンと2-メチル-1-ブテン(右画像上)を得られる。
安定性は前者の方が良いが、この反応における主生成物は2-メチル-1-ブテンである。これは、2-メチル-2-ブテンがかさ高く、引き抜かれる水素が接近しにくい位置にあることと、求核剤のtert-ブトキシドイオンもかさ高いことが理由である。このように、ハロゲン化アルキルがかさ高く、かつ塩基のほうも充分かさ高い場合は不安定な化合物が主に得られる。言い換えると、より不安定な化合物が主生成物として現れるには多くの立体障害を要する。実際に、反応物として2-ブロモ-2-メチルブタンではなく、2-ヨードブタン(右画像下)を用いるとZaitsev則通り、2-ブテンが主生成物、1-ブテンが副生成物として得られる。
その立体障害性から、一般的にハロゲン化メチル、第一級ハロゲン化アルキル、第二級ハロゲン化アルキル、第三級ハロゲン化アルキル、の順でSN2反応性が低くなっていく。ただし、SN2反応性は中心炭素のアルキル基の数だけはなく、そのサイズにも左右される。例えば、ブロモエタンと1-ブロモプロパンはいずれも第一級ハロゲン化アルキルであるが、比較すると置換基の大きい前者の方がSN2反応性は2倍高い。これは、1-ブロモプロパンのプロピル基が求核攻撃を受ける際に背面攻撃に対してより大きい立体障害を生じるからである。
呉ポートピアパーク
呉ポートピアパーク(くれポートピアパーク)は、広島県呉市天応にある市民公園である。略称は呉ポー。
第三セクターとして開園し、1998年(平成10年)8月31日に休園・破綻した呉ポートピアランドの跡地に2000年(平成12年)7月20日に開園した。フリーマーケットの会場などのイベント会場として使用されている。クリスマス時期には、イルミネーションを点灯する呉イルミナーレが開催されている。敷地内には、住宅展示場、港も併設されている。
多目的広場(天応公園)
市民ギャラリー・会議室・管理棟別館
野外ステージ・まちかど広場
イベント広場・イベントストリート
アーケード・イベントガレージ
スタジオ アイ
最寄り駅は、呉ポートピアランド開園時に開業した呉線(JR西日本)呉ポートピア駅で、歩道橋で直結している。
天応桟橋から対岸の江田島切串港吹越桟橋まで、一真海運によりフェリー定期便が運航されている。
巨人と玩具
『巨人と玩具』(きょじんとがんぐ)は、開高健の小説、及びこれを原作とした映画化作品である。
昭和32年(1957年)10月号に文藝春秋新社の文芸誌「文學界」に掲載。
昭和33年(1958年)3月に「裸の王様」(文藝春秋新社)に所蔵、単行本となる。同年6月22日に大映にて映画化され、1958年のキネマ旬報ベストテンの日本映画部門では第10位となった。
1960年には「パニック・裸の王様」で新潮社にて文庫本となり、現在も続いている。
1958年公開、上映時間96分、カラー。
監督:増村保造
脚本:白坂依志夫
西洋介:川口浩
合田竜次:高松英郎
島京子:野添ひとみ
春川純二:伊藤雄之助
倉橋雅美:小野道子
矢代光平:信欣三
横山忠夫:藤山浩一
東隆三:山茶花究
合田鈴枝:町田博子
菊村須美子:山川あい子
藤本みゆき:堀込久子
中崎:伊藤直保
松谷:飛田喜佐夫
下村:春本富士夫
南:夏木章
北:大山健二
秋村:高村栄一
春岡:伊東光一
冬崎:花布辰男
夏木:潮万太郎
乙骨:高見貫
金子:武江義雄
黒沢:星ひかる
栄吉:伊達正
キク:村田扶実子
猿沢:南方伸夫
岩崎:目黒幸子
キャラメルを主力商品とするワールド製菓株式会社では、売上の頭打ちに悩んでいた。重役たちはその原因を宣伝効果の不足にあると決め付け、同業他社に抜きん出た宣伝活動を宣伝部に求めた。野心に燃える宣伝課課長の合田(高松英郎)は子供の興味の傾向に注目した豪華景品を企画する。一方、無名の少女をマスコミ人脈を使って有名人にまつりあげたのち商品のイメージキャラクターとしてデビューさせる。
マスコミで顔なじみのスターがキャラメルをおいしく食べる!大衆はそれにつられてキャラメルを買うはず…。
合田はマスコミの力を信じていた。現代の支配者として。
原作ではキャラメルという商品ついての分析がなされている。それによると、大正時代、西洋文化へのあこがれの象徴として登場したキャラメルは戦中戦後の窮乏な時期にはその古きよき大正時代の郷愁とされ、戦後十数年が経ったころには「成熟市場商品」として扱われるようになったという。
映画では景品候補としてソニコンバス(音波自動車)をはじめとする当時のおもちゃが数点みられる。
さんま・所のオシャベリの殿堂
『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂』(さんま・ところのみだれざきはなのげいのうかい おしゃべりのでんどう)は、1992年12月30日から日本テレビ系全国ネットの単発特別番組枠『スーパースペシャル(THEスペシャル!)』(1994年4月以降)内で不定期放送されていたトークバラエティ番組。
明石家さんまと所ジョージが司会を務めた番組で、毎回ゲストを招き、彼らと好き嫌いのテーマに沿ってトークをしていた。『木曜スペシャル』などで放送されていた『タモリ&さんまの爆笑タッグマッチ』(1987年 - 1992年放送)の後継番組とも呼べる内容で、ゲストを迎えてトークする形式はそのままに、さんまのパートナーを所に変更して行われた。また、ゲストは女性芸能人限定だったものを男女ともに呼べるようにした。トーク好きのさんまが司会を務めていたことから、収録は毎回10時間を越え、エンディングでは「さんまの声は枯れていた…」というナレーションが入っていた。番組のラストでは、ホワイトボードに書かれたゲストからのさんまと所への寄せ書きを紹介していた。
1992年12月30日に第1回目が放送された。第1回目のタイトルは『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 “私はコレが嫌い!"と言っておかないと年が越せないでしょ!スペシャル』で、開始後数回は似たようなタイトルが続いていた。初回のゲストは長嶋茂雄・伊東四朗・ウッチャンナンチャン・上岡龍太郎・佐野量子・森田健作・岡本夏生だった。1994年までは改編期首特番として放送されていたが、視聴率が伸び悩んだため、1995年以降は改編期から外して毎年1月と7月に放送されるようになった。ただし、8月と9月に放送の時もあった。
1998年ごろから2002年までは安定して15%以上の視聴率を記録していたが、2003年の放送から視聴率が低迷し、2004年1月放送の事実上の最終回は11.7%であった。しかし、通算では26回にわたって放送された。
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 “私はコレが嫌い!"と言っておかないと年が越せないでしょ!スペシャル』
ウッチャンナンチャン(内村光良・南原清隆)
錦織一清(少年隊)
タイトル-『さんま・所の(秘)超激突 乱れ咲き花の芸能界! 酒池肉林大盛りデラックス』
木村拓哉(SMAP)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 (秘)爆烈トーク・夏の激闘編』
収録時間-7時間48分(エンディングより)
コント赤信号(渡辺正行・ラサール石井・小宮孝泰)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)禁断豪華版』
TOKIO(城島茂・山口達也・国分太一・松岡昌宏・長瀬智也)
ヒロミ、林家こぶ平
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)夏の特別編』
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)夏は最強版』
草彅剛(SMAP)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)衝撃告白版』
中居正広(SMAP)
シティボーイズ(きたろう・大竹まこと・斉木しげる)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)最強豪華版』
収録時間-9時間(エンディングより)
ロンドンブーツ1号2号(田村淳・田村亮)
木村拓哉(SMAP)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)仰天豪華版』
収録時間-9時間(エンディングより)
キャイ〜ン(ウド鈴木・天野ひろゆき)
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)仰天豪華版』
収録時間-10時間42分(エンディングより)
カミングセンチュリー(森田剛・三宅健・岡田准一)
爆笑問題(田中裕二・太田光)
ネプチューン(名倉潤・原田泰造・堀内健)
草彅剛(SMAP)
オセロ(中島知子・松嶋尚美)
おすぎ、ピーコ
タイトル-『さんま・所の乱れ咲き花の芸能界 オシャベリの殿堂(秘)抱腹絶倒版』
収録時間-10時間13分(エンディングより)
雨上がり決死隊(宮迫博之・蛍原徹)
中川家(中川剛・中川礼二)
ミニモニ。(矢口真里・辻希美・加護亜依・ミカ)
くりぃむしちゅー(上田晋也・有田哲平)
最終回(2004年1月31日)時点
ナレーター:玄田哲章
構成:大岩賞介
スイッチャー:村松明
カメラ:山田祐一
音声:大島康彦
調整:矢込宏敬
照明:中瀬有紀
美術・デザイン:石附千秋
装置:峰崎俊輔
装飾:佐久間聖
電飾:稲葉和幸
造園:福島幸夫
生花:柴田正子
メイク:佐々木恵
音効:古川直樹
タイムキーパー:池田佳寿子
編集・MA:オムニバス・ジャパン
制作デスク:満本清美
フロアディレクター:木村光一
制作進行:竹下美佐
アシスタントディレクター:杉本ルリ子
協力:日本テレビアート(現:日テレアックスオン)、NTV映像センター(現:日テレグループ企画)
特別協力:TV CLUB、吉本興業
制作協力:日企
ディレクター:加藤宏実、武井正弘
総合演出:岩山高彦(以前はディレクター)
アシスタントプロデューサー:松本京子、上田識喜
プロデューサー:安岡喜郎、寺内壮/宇佐美友教、河野直樹/今村司(安岡、寺内、今村→日テレ/宇佐美、河野→日企)
チーフプロデューサー:吉川圭三/吉田真(共に日テレ/吉川…以前は企画・演出→プロデューサー)
製作著作:日本テレビ
過去のスタッフ
構成:おちまさと、都築浩
協力:服部栄養専門学校
スーパーバイザー:菅賢治(日テレ/以前はプロデューサー)
プロデューサー:土屋泰則、政橋雅人(日テレ)
チーフプロデューサー:金谷勲夫、山根義紘、高田真治、桜田和之、佐野譲顕(日テレ/桜田、佐野→以前はプロデューサー)
制作:神戸文彦、重松修、吉岡正敏、室川治久(日テレ)
番組宣伝
番組宣伝(ばんぐみせんでん)とは、特定の番組の視聴率・聴取率を上げるために行う宣伝、広告活動である。
番宣(ばんせん)と略されることもある。なお、番組宣伝をメインにした番組は「番宣番組」の項を参照のこと。
出演者が街頭などで行う宣伝活動。主に放送局周辺で行われることが多い。
商業地にあるビルでの巨大ポスター、大型映像装置(デジタルサイネージ)。
民放の場合、人気番組のスポンサーが同じで同じ系列の放送局の場合、新番組や視聴率が低迷している番組の援護をするために行うことがある。
NHKなどの場合は、予告としてニュースやローカルニュースで流したり、スペシャル番組や新番組(特に連続ドラマ)のPRのために使われることが多く、広告が禁止されていることもあってステーションブレイク枠で番組の予告を兼ねて流すという手法が多用されている。また総合テレビのインタビュー番組である「スタジオパークからこんにちは」「土曜スタジオパーク」は、放送全篇が番組宣伝要素の強いものになっている。またFM・ラジオ第1放送の「岡田惠和 今宵、ロックバーで〜ドラマな人々の音楽談義〜」では、インタビュアーの岡田惠和が脚本家であることから、NHKで直近に放送されるドラマの出演者、さらには民放における岡田脚本作品の出演者が登場し、放送局の垣根を超えた番組宣伝要素が強い内容である時も多い。
番組の出演者をゲストとして出演させる、または番組ポスター等関連するものを映す。
スペシャル番組に番組ごとのチームなどで参加する。改編期や年末年始に多い。
元々ゲストを迎えたり参加する格好のバラエティ番組であれば、その番組のスタイルを崩すことなく番宣が出来ることもあり、近年多くなっている。
似たような例として、チーム制のクイズ番組やゲーム番組(何れも主役チームと敵チームの対抗戦)に至っては、宣伝する他の番組のチームが敵チームの枠に参加することがあり、番宣の関係で主役チームの参加者が出演する番組のチームが敵チームの場合は、そちらのチームに移動してくる。
こうした宣伝が顕著化するようになったため、近年では俳優やタレントがゲスト出演する際、『番組宣伝なし!』を逆に宣伝文句で使うパターンも見られる。
番宣のための特別番組が組まれることも多く、番宣のCMが流されるケースが多い。
似たようなものとしては、連続ドラマの続編を放送するときは、前作の再放送およびTVerなどのテレビ番組の無料配信サービスが前作を再配信されることがあり、その場合は、当作の続編の番宣CMが過剰な程に流れる。
また、連続ドラマの初回(まれに2時間スペシャルドラマや長時間のバラエティ特番)の放送日(土日に放送される場合は金曜日)には早朝の情報番組→8時台のワイドショー→10時台の情報バラエティ→12時台のワイドショー→14時台のワイドショー→17時台の報道番組と続けて主演俳優などが出演していることもある。
関西テレビ放送では主に毎週土曜日深夜最終の天気予報で、協賛スポンサーが付かない場合に、自社製作の番組宣伝を兼ねてその見所の一部を編集したものを放送しているケースがある(火曜ドラマや日曜日夕方の単発特番など)。
テレビ局では自局のCM枠でテレビ番組のPRを行う。また、テレビとラジオの兼営局の場合には、自局の放映するテレビ番組についてラジオでも番宣が行われることがある。なお、複数の系列局のシリーズ企画や共同企画の場合には他系列局での放送回についてもテレビあるいはラジオでPRを行うことがある(BS民放5局共同特別番組『久米宏・未来への伝言~ニッポン100年物語~』など)。
その他、鉄道駅や電車・バスなどの交通機関(吊り広告、デジタルサイネージ等)、街頭広告、新聞(テレビ欄が多い)、インターネット、兼営あるいは提携先のラジオなどのメディアを通じての広告を行う。
地方局では新聞のTV欄で、番宣する番組を着色して掲載することがよく見られる。
序盤の放送を見ていない視聴者にその番組を見てもらえるように、初回から改めて別の時間帯を利用して集中的に追っかけ再放送するもの。一種の番組宣伝でもある。
近年CS放送で取り入れられている手法だが、地上波・BSでも一部の例ある(NHK教育テレビジョンでの『新・三銃士』や、2013年夏休みに行われた『あまちゃん1週間(同作品の20分ダイジェスト版)』や、2021年の『おかえりモネ』『カムカムエヴリバディ』の序盤の回の通常版(15分)バージョンを1週間分(5本)まとめて放送したり、あるいは土曜版の15分ダイジェストもまとめて集中放送したりする(この前後の朝ドラもキャッチアップ放送する作品が多く登場する)。
2021年には、NHK総合の深夜枠「ミッドナイトチャンネル」を利用し、東京2020オリンピック・パラリンピックの時期に集中再放送(過去作のアンコール放送、最新ドラマなどのキャッチアップ放送など)を行う「深夜のイッキ見まつり」が企画された。この試みは2021年-22年の年末年始、さらには北京冬季五輪期間中にも実施され、2022年4月からは原則として毎週金・土曜日深夜=土・日未明の0時台-3時台に定枠「週末イッキ見ゾーン」としてレギュラー化されたが、ミッドナイトチャンネルの定時再放送枠が2022年度は概ね1時台中盤までであるため、平日においても1時台後半-3時台前半にかけてのキャッチアップ放送が行われる機会が増えている。
テレビ局の広報部は、番組の制作発表の場やイベントなどに出席し、どういう趣旨の番組かを説明する。視聴者からの問い合わせや苦情などの電話に広報が答えることもある。一方で、大規模な放送局では番組宣伝の業務を専門に行う宣伝部を別途設ける事もある。こうした広報・宣伝担当者は各テレビ番組のスタッフロールに名前が載る場合が多く、番組のホームページを製作する場合もある。
フジテレビジョンの広報はホームページの「」や改編期の特別番組を紹介するホームページにもコメントを掲載していて、SMAP関連広報の小中ももこや、『SMAP×SMAP』ディレクターでもある鈴木文太郎、元広報では漫画家(フジテレビZOOブロガー)のアターシャ松永、元広報でミュージシャンでもあるかまやつ太郎が知られている。
電話応対や記者会見の司会に長けている事から、広報・宣伝の部署にアナウンサーOB・OGが異動する例もある。フジテレビジョンでは野崎昌一広報室長・川端健嗣(BSフジ)・山本麻祐子、テレビ朝日広報局に保坂正紀・古澤琢・川北桃子、日本テレビ放送網広報局に河本香織、TBSテレビの武方直己や広重玲子、テレビ東京の黒田多加恵がいる。逆に広報からアナウンス部に出戻りした例として、TBSテレビアナウンス部デスクの岡崎潤司、日本テレビ放送網編成局アナウンス部長の木村優子等が該当する。
人民党 (タイ)
人民党(คณะราษฎร)はタイのクーデター集団で、1932年6月24日、立憲革命を起こし、絶対君主制を倒した。
人民党と書くものの、民主化を大義名分にした政治的な結社であり、議会政治における政治政党とは少し趣を殊とする。また日本語訳した場合は慣用で「人民党」と表記するが、正確な訳は「人民のグループ」である。
人民党は絶対王政からタイを解放したが、その後国会を独裁し、一度は解散されたものの、太平洋戦争後までそのメンバーが国会に於いて幅を利かせ、逆に民主化が停滞する原因となった。
その中心メンバーは、後に首相となるルワン・プラディットマヌータム(後のプリーディー・パノムヨン)、クワン・アパイウォン、ルワン・ピブーンソンクラーム(後のプレーク・ピブーンソンクラーム)などフランス留学組が中心であった。
社会タイムス
社会タイムス(しゃかいたいむす)は、日本社会党左派系の政治新聞。当初、左派社会党の機関紙として創刊されたが、わずか2年で経営にいきづまり、その後、関西で一部の活動家の手によって1995年まで発刊され続けた。
1952年、社会主義政党に日刊の機関紙が必要であると考えた江田三郎が中心となって、創刊された。左派社会党とは独立した形で発行するため、党とは別に社会タイムス社という会社をつくって創刊されている。社会タイムス社の社長には小説家の青野季吉が据えられ、江田は専務におさまった。他に、清水幾太郎が取締役に就任したり、田宮虎彦が小説を連載、加藤芳郎が漫画を担当するなど、当時の進歩的知識人も多くが協力した。記者には、分裂前に社会党の機関紙の記者をしていたもののほかに、レッドパージによって新聞社を追い出された記者が新たに雇われた。(イデオロギーに固執しない江田の口利きで)
社会タイムスはレッドパージされた腕の良い記者が執筆したため、紙面の面白さで、飛ぶように売れたという。(発行部数・十数万)論調は、逆コースや再軍備に反対し、非武装中立を求めるもので、左派社会党の方針に基づいていた。また商業紙ではあまり取り上げられない社会運動の動向を多く掲載することが創刊号において抱負として語られていた。レッドパージ組の記者の中には、勝手に日本共産党の見解を載せるものもあり、左派社会党内では度々問題視された。
新産別の細谷松太が「左派社会党に日刊機関紙は時期尚早。すぐに行き詰まる」と予言したように、執筆陣の意気込みとは裏腹に経営の危うさは当初から懸念されていた。そして、細谷の予言どおり、経営はすぐに行き詰った。なぜならば、社会タイムス社が販売を委託した左派社会党の支部や労組は、社会タイムス社が新聞をただでくれていると思い、無料で党員や組合員に新聞を配って、購読料を徴収しようとはしなかったからである。こうして売掛金の回収の失敗から社会タイムス社はわずか2年で倒産した。あとには莫大な借金が残ったが、太田薫はこの借金は、左派社会党幹部だった和田博雄に押し付けられたと主張している。一方、左派社会党関係者は、社会タイムス社の借金は総評と社会党再統一によって不要となった左派社会党の事務所を売却して返したと主張している。
とにかく、はっきり言える事は、社会タイムス社の倒産によって、機関紙日刊化の旗振り役だった江田三郎に対する左派内の信頼感が低下したということである。このことは後の構造改革論争の際に、江田に悪い影響を与えることになる。
その後、1957年に東京では社会タイムスを復活させるため、社会タイムス新社が設立され、週刊で社会タイムスが発行されたが、うまくいかず1960年にはつぶれてしまった。なお、このときの編集長は清水慎三だった。
社会タイムスの失敗は、社会党、特に左派に機関紙活動への積極性を長く失わせることになった。1970年代に社会主義協会派の山本政弘が社会党機関紙局長となった時、山本らは社会タイムスの例を引いて、機関紙活動は定期配布・紙代回収までが任務と繰り返し強調した。山本機関紙局長時代の「社会新報」大幅拡大、累積赤字解消は、社会タイムスの教訓があったからともいえる。
東京で社会タイムスの発行が行き詰った後も、大阪では社会タイムスの発行は細々と続けられていた。当初は、社会タイムス社関西総局が関西版として発行していたが、やがて社会タイムス共同印刷社から発行されるようになった。このころの社会タイムスは旬刊で、社会タイムス共同印刷社の宣伝紙として発行されていた。しかし、社会タイムス共同印刷社が経営難から社会タイムスの廃刊を決定すると、これに反発した社員3名が1966年、会社から独立して、社会タイムスの発行を続けた。
会社の宣伝紙にまで形を変えてしまっていた社会タイムスを再び政治新聞として復活させ、読者を増やしていくことは至難の技であったが、社員は給料の遅配欠配にもめげず、新聞を出し続けた。最盛期には、発行部数2万にまで増えたという。編集部の中心は太田派社会主義協会で、その立場から社会党の動向や金大中拉致事件など、様々な社会問題を取り上げた。しかし、日本共産党の勢力が強い関西で、共産党に対抗するため、関西の社会党内で社公民路線が台頭すると、社公民連合路線をめぐって、週刊社会タイムス編集部は分裂し、反社公民連合派は社会タイムスから離れて、「ぴーぷる」を創刊し、社公民連合派の社会タイムスはその後しばらく発行され続けるが、社会党解体の直前の1995年12月15日付1518号で「長期休刊」し姿を消した。同号掲載「本紙長期休刊にあたって」には「敗戦後五十年、日本社会党の歴史的役割は終わりました。国内外の情勢の変化によって日本社会党を支えてきた社会タイムス紙の役割もほぼ終わり、寂しさも一しおです」とある。こうして、40年以上に及んだ社会タイムスの歴史は終止符を迎えることとなった。
しかし、社会タイムスに携わった人々の中から、多くのジャーナリストや市民運動家が誕生しており、社会タイムスは戦後のジャーナリズム史・社会運動史に一定の影響を与えたということが出来る。
鰺の押し寿司
鰺の押し寿司(あじのおしずし)は主に関東から九州にかけての太平洋側の漁港に見られる郷土料理である。
主に小型の鰺を使用し、酢飯と塩漬けされた鰺を型で押し固めた押し寿司の一種。地域により、駅弁、土産物としても売られていることもある。
鰺を三枚におろし、皮を剥く。
薄い塩水を作成し、剥いた鰺をその中で洗う。
地方によって塩水ではなく塩をすり込み、その後、水で洗う場合もある。
また、塩水で数時間漬けておく場合もある。
木型などの型枠に酢飯を入れ、その上に鰺を載せる。
地域によっては2段程度に重ねる場合もある。
重しを載せ、暫く置き完成。
駅弁としては、神奈川県鎌倉市の大船駅(大船軒製)と小田原市の小田原駅(東華軒製)のものがよく知られている。
生の哲学
生の哲学(せいのてつがく、Lebensphilosophie、philosophie de la vie、philosophy of life)は、19世紀以後の生物学革命、とりわけ進化論に呼応しつつ、生まれた哲学的潮流をいう。その特徴は、「生」「生命」を強調して、抽象的、観念的合理性に対して批判的な姿勢をとることである。生の哲学において、「生」は、科学的知性や理性では捉えきれない根底的、全体的なものとして強調される。また、抽象的な知性や理性が捉える不動性よりも、生のうちに見られる具体性や生成、運動が優位だとされる。さらに、根底的、動的、具体的な生に即したものとして、単なる知的な理解ではなく、直観、意志、情動、体験などが強調される。
唯一の包括的な通史である、ボルノウの『生の哲学』(玉川大学出版部)によると、「生の哲学」という語はヤコービに見出されるが、精神的な起源としてはルソーに遡るという。ただ、後世への影響力という点で頭抜けているニーチェとベルクソンを見る限り、ダーウィンの進化論に代表される生物学の新知見との関係が大きく、そういった面から見る方が哲学的には有益で生産的である。事実、自然科学への理解力という点では疑問符のつくニーチェを、ベルクソンによって補完しようとする動きは、ドイツ語圏でも、ジンメルやシェーラーなどに明確に見出される。特に、ベルクソンと同世代のジンメルは、教え子にベルクソンの『創造的進化』のドイツ語訳を委ねているし、ボルノウによると、ベルクソンからの影響は言い回しのすみずみにまで及んでいるほどである。ただ、ジンメルは生のただ中における死という問題を提起した点で、ハイデガー、ジャンケレヴィッチなど、生の哲学という範囲を超えて、重要な位置を占める。
また、生という語は、西洋の各国語において、人生という意味も持つ。そのため、生の哲学に数え入れられる哲学の中には、単に人生論といったほうがよいものも含まれる。シェーラーの師でもあったオイケンは、そういったタイプの哲学者といってよい。ちなみに、オイケンは生前、ノーベル文学賞を受賞するなど、高い知名度を誇ったが、今日ではほとんど読まれてはいない。
ニーチェとベルクソンの影響は、おもにフランス哲学、とりわけドゥルーズに端的に見出されるが、ドゥルーズと対極的なデリダにも見出される。20世紀以後の生物学革命との関係という点からも、この二人は重要である。
また、ベルクソンは、ウィリアム・ジェームズと親交があったこともあり、プラグマティズムへの影響も無視できまい。
クレイアニメ
クレイアニメは、クレイ・アニメーション(Clay animation)の略で、ストップモーション・アニメーションのうち、被写体を主に粘土を材料として作成しているものを指す。主に英語圏などではクレイメーション(Claymation)と呼ばれる。正確には、粘土ではない素材や粘土に近い素材のものは人形アニメーションとされる。
1953年に制作されたアート・クローキーの『ガンビー』が世界初のクレイアニメと言われる。さらに1974年にウィル・ビントンとボブ・ガーディナーの短編「クローズド・マンディ(月曜休館)」がアカデミー賞を獲得したことをきっかけに人気が高まった。
被写体となる粘土による造形物を、一コマごと撮影する方法による。一コマ撮影するごとに粘土造形物に手を加え、数分の1秒間分の動きを加える。その後に、また一コマ撮影するということを繰り返して撮影する。
セルアニメやCGアニメと比較して、撮影に手間がかかり、取り直しも容易ではない。粘土は、長時間の撮影中に型崩れを起こす場合もあり、また造形物の形に変化を加えるため、針金などの補強材を造形物の骨格に用いることもある。
しかしながら、その動きの自由さや、大きな変形が可能なことなど、独自の表現力を持つ。
ストップモーション・アニメーションも含む。
(株)poptoon - CM中心のアニメーション制作会社。コマ撮りスタジオ併設。
ユーフォーテーブル - 通常のアニメーション制作が主だが、自社制作作品のエンディングの多くでストップモーション・アニメーションを使用している。
Flying Ship Studio - アニメーション制作会社。
スタジオプラセボ - コマ撮りアニメーションなどの様々な技法のアニメーション制作を手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
スタジオビンゴ - NHK Eテレ、MV、CMなどのコマ撮りアニメーションを手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
アイトゥーン - NHK Eテレ プチプチアニメの中でクレイアニメ「ニャッキ」を制作している。
NIN×NIN 忍者ハットリくん THE MOVIE
NIN×NIN 忍者ハットリくん  THE MOVIE
『NIN×NIN 忍者ハットリくん THE MOVIE』(ニン ニン にんじゃハットリくん ザ ムービー)は、2004年の日本映画。
2004年8月28日、全国公開。製作はフジテレビジョン。
藤子不二雄Ⓐの漫画『忍者ハットリくん』を最先端のVFXを駆使して実写映画化した。主演はSMAPの香取慎吾。
2004年9月14日(日曜日)に来場者100万人を記録。興行収入は10億円(トータル約19億円)を超え、2004年邦画ランキングのトップ10に入るヒット作となった。
原作の『忍者ハットリくん』のキャラクターと基本設定を活かした以外はほぼオリジナルの設定となっており、ハットリくんとケムマキが成人と設定され、特にケムマキがケンイチのクラスの教師であり、ケンイチを守る側である点が原作の立場と逆になっている。物語は原作では描写されていないハットリくんの心情部分を掘り下げ、ケンイチとの友情を軸にして構成されている。
主題歌は、香取扮する「ハットリくん」が歌う、「HATTORI3(参上)」(アニメ版主題歌「忍者ハットリくん」のカバー)。
アクションシーンでは、樋口真嗣が「ヒグチしんじ」名義で画コンテを担当している。
服部カンゾウ:香取慎吾
ミドリ:田中麗奈
ケムマキケムゾウ:ゴリ(ガレッジセール)
三葉ケンイチ:知念侑李(ジャニーズJr.)
服部ジンゾウ:伊東四朗
黒影:升毅
三葉妙子:戸田恵子
三葉健太郎:浅野和之
田原警部:宇梶剛士
柏田刑事:東幹久
トオル:佐藤和也
アキラ:長谷川成義
タケシ:安達直人
吉田(ガードマン):阿南健治
アナウンサー:田中要次
藤村刑事:正名僕蔵
川島順子:畠山明子
校長先生:武川修造
甲賀忍者ラーメン屋:朱源実
刑事:筒井巧
クラスメイト:根岸紗里
老婆:戸川暁子
そば屋出前:森下能幸
アナウンサー女:塩谷恵子
甲賀忍者ガードマン:佐藤佐吉
劇中ロケスタント:戯武尊、武井秀哲、光宣、七枝実
SAT:越康広、伊藤慎一、木下政信、原田光規、真田幹也
獅子丸 / コロスケ:ペキ
ボディダブル:保科光志、佳本周也、藤田けん、小川敏明、武田滋裕
甲賀忍者サラリーマン:草彅剛
甲賀忍者新聞配達:川田広樹(ガレッジセール)
甲賀忍者ビル窓拭き:酒井敏也
甲賀忍者大道芸人:村上ショージ
甲賀忍者主婦:乙葉
CMガール:瀬戸朝香
隠れ甲賀忍者スター:大杉漣
捜査本部長:西村雅彦
監督 : 鈴木雅之
製作 : 森隆一、亀山千広、荒井善清、島谷能成、亀井修、柴田克己
企画 : 遠谷信幸、千野毅彦、関一由、大多亮
プロデューサー : 福山亮一、和田行、宮澤徹、瀧山麻土香、和田倉和利
原作 : 藤子不二雄Ⓐ
脚本 : マギー
音楽 : 服部隆之
撮影 : 高瀬比呂志
編集 : 田口拓也
画コンテ : ヒグチしんじ
キャスティング : 杉野剛
エンディングタイトル : 山本雅之
特撮監督 : 尾上克郎
VFXプロデューサー:大屋哲男
VFXディレクター : 西村了
メインタイトルロゴデザイン : 田中秀幸
協力 : 田辺満、いずみ吉紘、林宏司、鈴木おさむ
製作プロダクション : シネバザール
小学館(植田文郎、藤森匠、薄谷正和、入部幸洋、長谷川一、村山広)
発達
心理学における発達(はったつ)とは、一般に受精から死に至るまでの人の心身、及びその社会的な諸関係の量的及び質的変化・変容をいう。英語の「development」等、あるいはドイツ語の「die Entwicklung」は、巻いた絨毯のようなものを開いていくような行為、様子をいうもので、開ききってしまったところが人間の終焉になる。
発達には三つの構成要素があるとエリク・エリクソンはいう。彼が挙げているのは、次の三つである。
成長 - この反対が老化。ただし、老化=衰退ではない。生涯発達のピークを分水嶺としては、前半が成長、後半が老化となる。
成熟 - 性交渉による生殖が可能な段階に達すること。その可能時期の終わりを告げる、女性では閉経。男女共に更年期というものがあり、様々な更年期障害を呈することがある。
学習 - 経験により獲得した知識、理解により、自分の行動、態度を微調整していく事が出来ること。この特殊なものは、学校教育の中で得られる。学習は人生の前半にのみあるものではない。また、健忘症、物忘れなどいわば負の学習というものも存在し、これもまた人生の後半に現れるとは限らない。
医学、特に小児科学(発達医学、発達医科学等)に於ける発達とは、機能的な成熟のことをいう(別称で発育、とも言う)。物的な成熟である「成長」と対比している。
身長や体重が大きくなる事は成長と言い、言葉や運動を覚える事を発達と言う。