山の音
そして今村は、この〈山の音〉と〈天〉の音の「聴覚」によるモチーフ展開は、菊子に対する信吾の抒情的な心の揺れに、「がっちりした柱」を与え、もう一つの「美的世界」を展開する〈もみぢのくれなゐ〉の照り返し(信吾の愛の幻影)等の視覚表現とも結びついているとし、信吾は時々、亡き姉の幻影を見ることで、「現実の苦しみから一時の救済」を計り、「過去の想い出へと自由に飛翔」し、「義姉への絶ち難い思慕の念と現身の菊子への心の揺らぎ」が「過去と現実」という形で美しく交響していると評しながら、信吾が、菊子との危うい現実での係わりを意識的に断ち切り、菊子を「生身の人間」から「美の存在」に置き変えようとするところに、愛するものを「美的に昇華しようとする川端の不可触の愛の姿勢」があると考察している。
さらに今村は、信吾の「死」と「生」の意識と、戦争による人間の「生と死」の問題が、作品のモチーフとして深く噛み合っているとし、孫の国子が低空飛行のアメリカの軍用機の音に驚く姿を見た信吾が、次の場面で、〈数知れずにあつたにちがひない〉空襲で爆撃死した赤ん坊の姿を夢想し、そこからさらに菊子の人工流産を〈遠まはしの殺人ではなかつたか〉と思いを馳せる「一種の壮絶さ」を感じさせる「自由連想による意識の流れ」(三島由紀夫が名付けた川端独特の手法「突然のロマネスク」)に描き出されているとして、以下のように解説している。
また、〈今も新しい戦争が僕らを追つかけて来てゐるのかもしれないし、僕らのなかの前の戦争が、亡霊のやうに僕らを追つかけてゐるかもしれない〉という修一の言葉や、家出し夫婦で心中した日本漕艇協会副会長が孫に宛てた、〈日本の独立の日は近くなったが、前途は暗澹たるものだ。戦争の惨禍におびえた若い学生が、平和を望むなら、ガンジイのような無抵抗主義に徹底しなければだめだ。自分の信ずる正しい道に進み、指導するには、余りに年を取り過ぎ、力が足りなくなった〉という遺言の言葉を挿入するなど、川端が当時の社会情勢を取り入れて、現実の戦争と広く係わりながら美を追求したところに、『雪国』には見られなかった「作品の深みと重み」があり、川端自身の敗戦体験や知人たちの死が核となった〈再生〉の意識が『山の音』の作品モチーフとなっていると今村は解説している。
羽鳥徹哉は、鶴田欣也が、「鳥の家」の章で菊子を怯えさせる蛇(青大将)を、信吾の男性器の象徴だとしながら、「蛇の卵」の章の小蛇が、信吾が意識下で菊子に産ませた子供だという「逆オイディプス」説を論じたことについて、鶴田がフロイト的な画一的な連想に囚われ、その情景をよく読解していない点などを指摘しつつ反証し、その小蛇は、はっきりと修一の子だと文脈的に書かれているとし、作品全体の文脈やテーマ的に見てもそうなっていなければおかしいとしている。
羽鳥は、パリの夫婦がお互いの愛の持続のために浮気相手を探すという修一の話(横光利一の『欧州紀行』内で綴られている)を信吾が半ば納得することや、修一の浮気相手の戦争未亡人・絹子に信吾が同情的で、米軍相手の娼婦にさえもむげに非難しきれない点もあることを挙げ、信吾にとり、修一の浮気は菊子に近づくチャンスでもあり、修一も菊子を信吾に預けたまま、安心して浮気をしていることを信吾が感じ取っているとして、作品の中心テーマである信吾の菊子への愛情が、修一の浮気と「有機的」に絡み合っている理由を説明している。また、蛇の子が「可愛い女の悲しみや恨み」、青大将が「菊子をおびやかす同性(絹子)の怨念」の要素を持つものとして表現されているとし、他の川端作品(『蛇』『卵』)や太宰治の『斜陽』でも同種に見られる「日本文化の伝統の中に含まれる数々の蛇のイメージ」について言及している。
森本穫は、伊藤初代との婚約破談事件から生れ変遷していった川端の中の「美神」の像が、川端の養女・黒田政子への受け継がれていった経過の流れを考察しつつ、『山の音』の嫁・菊子の造型に政子の存在があり、川端の政子に対する「抑えがたい慕情」が、菊子を生んだとしている。そして菊子から想起される亡き義姉の造型には、川端の従姉・黒田タマがあるとし、川端が幼い頃にタマに手を引かれて見上げた〈白いおとがひ〉の美しさの記憶と、『反橋』の母の〈白いあごに涙の流れたのをおぼえてゐますけれども〉の部分や、『山の音』で菊子の〈あごから首の線が言ひやうなく洗練された美しさ〉と表現される個所や、菊子が慈童面を付けて泣く場面の、〈あごから咽へ、涙が流れて〉いく描写の共通性、政子をモデルにした『天授の子』の民子が泣く場面を挙げ、それらの類似点を指摘している。
谷口幸代は、信吾の年齢設定の明治20年代前半生れが、日本の未曾有の〈勃興時代〉に生れ、〈繁栄時代〉に人となり、敗戦を体験した世代だと川端が発言している点や、信吾の故郷が〈信州〉という設定は、『農村青年報告』(1940年)の序文で、川端が述べていた「郷土愛の強さへの関心」に基づくものだと考察している。さらに、作中で横光利一の『欧州紀行』が登場することに触れつつ、喝食の面に誰かが似ているという信吾の呟きは、川端が『美について』(1950年)の中で語られている横光への思いに由来するとして、『山の音』は、横光が『旅愁』(1937年 - 1946年)で試みた「東西の文化の命題」に、川端が新たに取り組もうとした作品だったという見方も成り立つかもしれないとしている。
マーク・ピーターセンは『山の音』の第2章「蝉の羽」に、ごく短い間(文庫本の約1ページ)に「やさしく」という言葉が7回も出てくるところがあることに自著で触れており、同時に「やさしく」を nice, good, gentle, kind, kindness で表すサイデンステッカーの英訳についても紹介している。ピーターセンは、これらについて「仮に、その小説の『病的』に思われる部分が少々ヘルシーっぽくなってしまっても、このような優れた英訳で小説全体としての重みがまだまだ伝わるのは本当に嬉しい」としている。
『千羽鶴』(筑摩書房、1952年2月10日)
装幀・題簽:小林古径
収録作品:山の音(「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」)、千羽鶴(「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」)
普及版『千羽鶴』(筑摩書房、1952年3月15日)
装幀:福田豊四郎(6月15日の第7刷以降は、小林古径の装幀・題簽となる)。
収録作品は、1952年(昭和27年)2月初刊と同じ。
限定版『千羽鶴』(筑摩書房、1952年6月10日) 500部限定
装幀・題簽:小林古径
収録作品:山の音(「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」)、千羽鶴(「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」「二重星」)
※ 芸術院賞受賞記念500部限定版。
特装版『千羽鶴』(筑摩書房、1952年8月15日)
装幀・題簽:小林古径
収録作品は、1952年(昭和27年)6月刊行限定版と同じ。
現代日本名作選『千羽鶴・山の音』(筑摩書房、1952年9月25日)
装幀:恩地孝四郎。解説:中村光夫
収録作品:山の音(「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」「朝の水」「夜の声」「春の鐘」)、千羽鶴(「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」「二重星」)
限定版『山の音』(筑摩書房、1954年4月20日) 長篇完結記念版・1000部限定 BN1207478X
装幀・題簽:山本丘人。390頁
収録作品:山の音(「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」「朝の水」「夜の声」「春の鐘」「鳥の家」「都の苑」「傷の後」「雨の中」「蚊の群」「蛇の卵」「秋の魚」)
普及版『山の音』(筑摩書房、1954年6月25日)
装幀・題簽:山本丘人
新書版『山の音』(筑摩書房、1955年2月15日)
装幀:庫田叕
『山の音』(講談社ミリオンブックス、1956年8月25日)
解説:河上徹太郎
『山の音』(講談社ロマンブックス、1963年5月10日)
解説:河上徹太郎
文庫版『山の音』(岩波文庫、1957年4月、新版1988年10月)
解説:中村光夫
文庫版『山の音』(新潮文庫、1957年4月15日。改版1991年、再改版2010年8月20日、新版2022年4月)
解説 山本健吉
文庫版『山の音』(角川文庫、1957年6月、改版2017年10月)
解説:瀬沼茂樹
文庫版『山の音』(旺文社文庫、1967年9月)
解説:村松剛。水木洋子「『山の音』を担当して」。中河与一「川端康成との交遊」
新編版『山の音 他一編』(旺文社文庫、1974年11月)
収録作品:「山の音」「末期の眼」
『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』(新潮社、1969年8月25日)
カバー題字:松井如流。菊判変形。函入。口絵写真2葉:著者小影、十宜の内「宜秋」(与謝蕪村)
収録作品:「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」
『川端康成全集第12巻 小説12』(新潮社、1980年2月20日)
カバー題字:東山魁夷。四六判。函入。
収録作品:「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」
『山の音』(東宝) 95分。モノクロ、スタンダード
1954年(昭和29年)1月15日封切(一般公開は2月10日)。
原作の小説とは異なる結末となっている。なお山村聡と角梨枝子は、後述のドラマ版にも出演する。
昭和29年度のキネマ旬報ベストテンの第6位。第1回アジア太平洋映画祭音楽賞、録音賞、男優賞、女優賞。公開時の惹句は、「溢れくる愁いに ひとりきく山の音 愛情のなだれか 女の嗚咽か……」である。
監督:成瀬巳喜男
製作:藤本真澄
原作:川端康成
脚本:水木洋子
音楽:斎藤一郎
撮影:玉井正夫
美術:中古智
録音:下永尚
照明:石井長四郎
編集:大井英史
チーフ助監督:筧正典
製作担当者:馬場和夫
特殊技術:東宝技術部
現像:東宝現像所
尾形菊子:原節子
尾形修一:上原謙
尾形信吾:山村聡
尾形保子:長岡輝子
谷崎英子:杉葉子
池田:丹阿弥谷津子
相原房子:中北千枝子
相原:金子信雄
絹子:角梨枝子
信吾の友人:十朱久雄
事務員:北川町子
房子の娘:斎藤史子
巡礼:馬野都留子
『日本映画名作ドラマ 山の音』(NETテレビ)
1963年(昭和38年)10月13日 日曜日 22時 - 23時
演出:武田知也。脚本:北條誠
出演:山村聰、水戸光子、天田俊明、桜町弘子、角梨枝子、殿山泰司
※ 1954年公開の成瀬巳喜男監督の東宝映画のテレビ版リメイク。山村聰、角梨枝子は映画版にも出演している。桜町弘子テレビドラマ初出演。
連続テレビドラマ『愛の陽炎』(MBSテレビ)
1981年(昭和56年)6月29日 - 9月25日(全65回) 月曜日 - 金曜日 13時30分 - 13時45分
演出:中谷正和。脚本:梅林貴久生(梅林喜久生)
出演:新藤恵美、仲谷昇、風見章子、中島久之
※ 一部資料では全70回と記載されている。
毎日放送制作・TBS系列
東芝日曜劇場(第1422回)『山の音』(TBSテレビ)
1984年(昭和59年)4月8日 日曜日 21時 - 21時54分
演出:高畠豊。脚本:清水曙美。プロデューサー:石井ふく子
出演:大竹しのぶ、乙羽信子、江藤潤、山内明、石井めぐみ、音無美紀子