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菜の花の女
『菜の花の女』(なのはなのひと)は、1977年4月5日から同年6月28日までフジテレビ系列局で放送されていた関西テレビ製作のテレビドラマである。全13話。放送時間は毎週火曜 22:00 - 22:54 (日本標準時)。
丹羽文雄の自伝的小説をドラマ化した作品。明治から大正の時代を舞台にしている。
秋鹿役の井上純一は本作への出演により、1978年にエランドール賞新人賞を受賞した。
主人公の菊岡朝子は、菜の花の季節になるとそれらに彩られる伊勢(三重県)の古寺・梅林寺の一人娘。朝子は、檀家総代の木内伝兵衛に迫られる形で青年僧・光雅と結婚。結婚式を終えたその夜、朝子が眠りについた後、足を忍ばせて朝子の母・浜女の部屋に行くのだった…2017年10月9日 (月) 13:46 (UTC)。
息子の秋鹿が生まれて三年経ったある日、朝子は遂に浜女と光雅の密通を目撃。その秘密を知った朝子は絶望に打ちひしがれ、光雅の下を離れて村田由蔵の後妻になるなど、純粋な愛を求めてさまよう。
菊岡朝子:新珠三千代
朝子の夫・光雅:本郷功次郎
朝子の息子・秋鹿:村上塁 → 松田辰也 → 井上純一
菊岡浜女:藤間紫
信賢(院代):加藤嘉
木内伝兵衛:野口元夫
菊岡恵覚:戸浦六宏 - 朝子の父違いの兄。
菊岡亀松:河原崎長一郎 - 朝子の父違いの兄。
のぶ子:桜田千枝子 - 朝子の友人。
柏木田鶴子:高田敏江 - 朝子の名古屋の親友。
田鶴子の夫:多田幸男
村田由蔵:江原真二郎
村田たね:小夜福子 - 由蔵の母。
園子:姫ゆり子 - 光雅の後妻。
松宮菊子:秋野暢子 - 秋鹿の下宿先の娘。
そで子:遠藤真理子
宇津木:北村和夫 - 味噌屋の主人。
宇津木千鶴子:山内正子 - 宇津木の娘。
尾上松鶴:林与一 - 旅役者。
辻:中田浩二 - 松鶴の番頭。
出入りの呉服屋:今西正男
プロデューサー:栢原幹
脚本:布施博一
演出:栢原幹
原作:丹羽文雄『太陽の蝶』
製作:関西テレビ
北勢鉄道20形電気機関車
20形は北勢鉄道(現在の三岐鉄道北勢線)が1931年の路線電化にあたり新造した、4動軸の凸型電気機関車である。
製造以来、28年に渡って員弁川から産出する砂利の輸送に使用された。
1931年7月8日の六石 - 阿下喜間延長および全線電化開業に際して敷設された、員弁川砂利採取線からの直営砂利事業のための貨物輸送を主目的として、Nos.20・21の2両が1931年2月に名古屋の日本車輌製造本店で製造された。
これらは1944年2月11日の北勢電気鉄道の三重交通への統合で71形71・72へ改番され、更に1965年の三重電鉄の近鉄合併時に他線区在籍車との車番重複を解消するため、デ45形デ45・デ46に再改番された。
全長9.3m、自重12.6t、と日本の762mm軌間軽便鉄道向け電気機関車としては比較的大型の凸型車体を備える。
1位側(阿下喜側)の機械室には空気圧縮機や第1・第2元空気溜などの空制機器を搭載し、2位側(西桑名側)の機械室には抵抗器などの電装品を搭載する。運転室部分には中央2位寄りに直接制御器と座席が設置され、乗務員は横向きに着座するレイアウトである。
台車間を中間連結器でつなぎ、直接牽引力による負荷が車体にかからない構成であったため、台枠はこのクラスの電気機関車としては華奢な、通常の形鋼を組んだ設計となっている。これに対し、妻面が2枚窓で左右に乗務員扉を配した運転室や前後の機械室は鋲接で組み立てられた当時の凸型電気機関車としては定石通りの設計であった。
前照灯は前後の機械室上面の点検蓋中央に1基ずつ独立した灯具に収めて搭載し、標識灯は2灯ずつ機械室端面に左右に振り分けてマウントされている。
電装品は三菱電機製で統一されており、直接制御器と端子電圧750V時定格出力46.6kWの主電動機を吊り掛け駆動方式で各台車に2基ずつ計4基搭載した、シンプルな回路構成の直接制御車である。
集電装置はシンプルカテナリー式で電化されたため、新造当初より運転室の屋根上に菱枠形パンタグラフが搭載されている。
鋲接組み立ての板台枠構造で重ね板ばねを軸ばねおよび枕ばねとする、本格的な構成の2軸ボギー台車を2喜装着する。
この台車は左右の側枠が前後に長く延伸されて端梁で結合されるが、車体中央寄り端梁には中間連結器が、両端寄り端梁にはピン・リンク式連結器がそれぞれマウントされており、牽引力は車体を介さず直接台車から被牽引対象である客貨車に伝えられる構造となっている。
このため、牽引力を負担する必要のない車体の台枠が簡素な構造となっており、また、この台車構造故に両端のデッキは台車上に設けられたため、床面高さ550mmと極端に低い位置となっている。
貨車に貫通制動機が搭載されていない、簡素な軽便鉄道用機関車ということもあってか、非常直通ブレーキが採用されている。
これはブレーキシリンダーを運転室直下の運転台寄りに1基搭載し、ここから前後の台車にロッドを介してブレーキ力が伝達される当時の定石通りの構造である。また、これに加えて反対側の床下には手ブレーキに必要なプーリーなどが装架されており、空気制動が使用できない際には座席と点対称の位置に設置されたハンドブレーキ・ホイールを回転させて制動する設計となっていた。
なお、空転時の撒砂に用いられる砂箱は、台車ではなく各機械室の端部に設けられており、その上部に設けられた開口部から砂を補給し、必要に応じて運転台からの空気圧操作で撒砂を行った。
基準面からの高さ380mmの位置に、前述の通り台車端梁に直接マウントする形でピン・リンク式連結器が取り付けられ、北勢線在籍旅客車の連結器が4/3サイズの自動連結器に交換された際にも保線用貨車を含め、そのままとされていたが、20→デ45については除籍後、機械扱いとなってからは必要に応じて2種の連結器を交換して使用された。
基本的には員弁川の砂利採集事業のために新造された電気機関車であったため、竣工から三重交通への統合後までの長期間に渡って、国鉄線との貨物積み替え駅となる西桑名のホッパー線から星川の構内側線までの往復で終始していた。
だが、その需要の大きさなどから将来は当面安泰と思われていたこの砂利採集線は、1959年9月26日の伊勢湾台風でその諸設備について致命的な大打撃を受け、復旧に巨額の費用を要する見通しとなったことなどから、自動車輸送への転換と路線の廃止が決定された。
このため、本形式はその本来の使途を失って余剰と化し、71は北勢線に留まって多客期の客車牽引や保線貨車牽引を主任務とするようになった。もっとも、運用数に比して2両の在籍は過剰であり、余剰となった72は1959年に三重線へ転属、老朽化等の問題を抱えていた51形と置き換わる形で、客車牽引に用いられることとなった。こうして転用が図られた72であるが、1964年の湯の山線改軌以後は電動車の余剰もあって稼働率が急激に低下し、車庫で待機する時間が大半を占めるようになった。同車は近鉄合併時に承継されデ46と改番の上で他の電気機関車が淘汰された後も内部・八王子線用として残されていたが、結局1975年に廃車解体されている。
これに対し、北勢線に残存した71→デ45は北勢線近代化事業が実施された1979年まで営業用車両としての車籍を保ったまま維持され、除籍後も1980年代中盤まで北大社の構内入れ替え等に用いられていたが、後にこちらも廃車解体されている。
ただし、頑丈な板台枠台車は重量物積載用の仮台車として便利であったためか、一方が転用され、北大社車庫に現存している。
ウィリアム・ヘンリー (化学者)
ウィリアム・ヘンリー
ウィリアム・ヘンリー(William Henry、1775年12月12日 - 1836年9月2日)はイングランドの化学者。
マンチェスターにトーマス・ヘンリーの息子として生まれた。ヘンリーの法則の業績で有名。
ヘンリーはトーマス・パーシバルのもとで見習いをし、後にマンチェスター病院にてジョン・フェリア(John Ferriar)やジョン・ユイット(John Huit)と働いた。
1795年からはエディンバラで医学を学び、1807年に学位を取得した。
しかし病気がちのため内科医としての経験を積むことが出来ず、その間の時間を主に化学の研究、特に気体関係の研究に充てた。
ヘンリーの最も知られている論文(フィロソフィカル・トランザクションズ、1803年出版)では、異なる温度や気圧下において水に吸収される気体の量についての実験が記述されていた。
この結果は今日ではヘンリーの法則として知られている。
ヘンリーのその他の論文では気体分析、 坑内爆発性ガス、灯用ガス、塩酸・アンモニアの組成、尿路結石やその他病的な結石、熱による殺菌能力といった話題について扱っていた。
ヘンリーの著した『Elements of Experimental Chemistry』(1799年)は当時相当な人気を博し、30年のうちに30刷に達した。
本書は、ドイツ語訳、オランダ語訳を通して日本にも伝わり、1837年から1847年にかけて宇田川榕菴によって『舎密開宗』として出版された。
ヘンリーは後のマンチェスター工科大学である機械工協会の創設者の一人であった。
1808年には栄誉あるコプリ・メダルを受賞し、1809年2月に王立協会フェローに選出された。
1836年にヘンリーはマンチェスター近郊のペンドルベリーという町に所有していた私的礼拝堂で銃により自殺した。
Elwood, Willis J. & Tuxford, A. Felicité (eds.) (1984) Some Manchester Doctors: a biographical collection to mark the 150th anniversary of the Manchester Medical Society, 1834-1984. Manchester: Manchester University Press
Henry, William Charles (1837) A Biographical Account of the late Dr Henry. Manchester: F. Looney (Dr William Charles Henry, also known as Dr Charles Henry, was a son of William Henry; he donated the first collection of scientific books to the Owens College Library in 1851.)
反響板
反響板(はんきょうばん)は、多目的ホールなどにおいて、舞台上での生演奏に対応するために設置される、音響反射効果用の可動壁。音響反射板とも呼ばれる。ホールによっては舞台部分の壁面がそのまま反響板構造になっている場合があり、その際は固定反響板と呼称することもある。
通常、多目的ホールは、あらゆる催事に対応できるように、袖幕、一文字幕、中割幕、ホリゾント幕などを使用する「幕舞台」と呼ばれる状態に設定されている。幕類はそのほとんどが布製で音波を吸収しやすい。また、舞台上部と両端部(舞台袖)は、幕類・装置などの格納、および催事の準備・待機・転換に対応するために大きく開口しており、オーケストラなどによるクラシック音楽や、吹奏楽、声楽など、音響機器を介さない演奏においては、音声が反射されずに拡散し、豊かな響きが得られない。
反響板は、この音声の吸収・拡散を防ぐために、舞台上部と正面奥、および左右の両端(舞台袖)に間口・奥行き相当に設置し、演奏者の音声(一次反射音)を客席へ向けて効率的に反射させて、聴衆に効果的な聴音感を与えるために使用される。ホール内の天井・壁面・床面と合わせて、音響工学の見地から設計・施工されており、ホール内における残響時間や、聴衆の感覚的な「響き」などにも大きな影響がある。近年は音楽催事の内容に合致させるために、客席の壁面・天井と共に反響板の設置角度を機械的に可動・変化させる「残響音可変機構」を備えたホールも増えてきている。
反響板のデザインは洋風である場合が多く、反射効果も西洋音楽に準処して設計され、一般的に邦楽演奏では使用されないことが多い。また、反響板を設置した場合、舞台の客席側以外を全て覆ってしまうことで舞台照明効果が大きく制約される。
多くのホールでは、舞台上部の「すのこ」からワイヤーを介して吊られ、必要に応じてこれを下降して舞台上に設置する吊り物タイプの構造で、他に舞台奥に格納される自走式や、舞台床面からの迫り上がり式などもみられる。いずれも相当量の重量があり、人力で昇降させることが困難なため、モーターや油圧により操作盤要員が稼動させて設置･格納を行う例がほとんどであるが、その作業手順や必要な作業人数は各ホールによって様々である。
舞台機構としての反響板設備を持たないホールや、屋外などの開放された舞台、および練習室・リハーサル室などでは、格納場所から作業要員が持ち出し、美術バトンに吊り込んだり直接床面に設置するタイプの仮設反響板が使用されている。
パッシング
パッシング(英語:Passing)(同意語のheadlight flashing)とは、自動車の運転中に、ヘッドライトを短時間ハイビームで点灯する、または一時的にハイビームとロービームを切り替えることで、他のドライバーとコミュニケーションを図る方法をいう。
一般的に、ヘッドライトスイッチレバーを手前に引くことでヘッドライトは一時的にハイビームを点灯し、操作レバーを離すと消灯、もしくはロービームに戻る。これを1回、または2回操作することで「パッシング」の合図となる。
日本での過度なパッシングはあおり運転として罰則が適用されることがある。
本来は、英語の「passing」の「追い越し・追い抜き」意から、自車が先行車に追い付いた際に「先に行きたいので進路を譲って欲しい」という意思表示として使用される。この行為は法律に基づくものではなく、ドライバー同士のコミュニケーション方法として派生的に広がったと考えられている。
上記以外にも、サンキューハザードのように、運転者同士がコミュニケーションを交わすための合図として、本来の意味とは異なる使われ方をすることがある。
道を譲るとき(例:対向右折車に進路を譲る、合流時に自車の前を譲る等)。
感謝の意思を伝えるとき(対向車に進路を譲ってもらった場合など)。
前照灯が眩しいことを対向車に警告するとき。
前照灯の消し忘れや点け忘れを対向車に知らせるとき。
道を譲りたくないとき(例:対向右折車の無理な右折をさせたくないとき、合流時の無理な割り込みを制する等)。
無理な割り込みや停車などに対して抗議するとき。
発見した異変(何らかの危険や交通取り締まりなど)を対向車に知らせるとき。
旅客運送車両であれば、車内で発生している喫緊の事案(バスジャックなど)を車外に知らせるとき。
歩行者の存在を知らせるとき(横断歩道など)。
自動車レースでは、オーバーテイクを行うことを先行車に伝えるとき。
上記のように多様な意味を持つため、意味の取り違えから事故やトラブルにつながることがある。例えば、対向車に対して本来の意味である「先に行きたい」のつもりでパッシングを行ったら「道を譲る」と意味を取り違えられて衝突事故をおこしてしまう、事業所の社則や地域的もしくは自主的な取り組みでなどで昼間点灯している対向車への執拗なパッシングからトラブルになる、などが挙げられる。
また、地域によっても異なる意味で使用することがあり、対向車に対してのパッシングは関東地方では「道を譲る」意味で使われることが多く、関西地方では「自分が先に行く」意味で使われることが多いとされる。
クイーンズランド州では、速度違反などの交通取締りを運転者に知らせるためにパッシングを行うことは違法であり、30ドルの罰金と1点の減点、または法廷で異議申し立てに失敗した場合は1,500ドルの罰金が科せられる。警察官はパッシングをヘッドライトの不適切な使用として罰金を科したり、警察業務を妨害したとして逮捕・起訴することもある。
ニューサウスウェールズ州では、一般の運転者がパッシングを行うことは、緊急目的や追い越しの直前を除き全て違法である。
道路が狭く車線の規律が緩いバングラデシュでのパッシングは一般的で、バスやトラックなどの大型車が小型車に自車の存在を知らせ、道路脇に移動するなどして道を空けるよう促すために行われる。
オンタリオ州ではヘッドライトを交互に点滅させることを禁止しているが、パッシングは禁止していない。この法律を根拠に、パッシングを理由に検挙された者が法廷において「この法律は緊急車両や法執行機関の車両になりすますための交互点滅を禁止しているのであり、ドライバー同士の意思疎通のためのパッシングは規制していない」と主張した事例もある。オンタリオ州で交互点灯のヘッドライトを扱う条文は道路交通法の第169条、夜間のハイビームを不適切に使用することを違反とする条文は道路交通法の第168条で定められている。
インドでのパッシングは、「先に行かせてくれ」という合図としてよく使われる。
この他、1台しか通れないような狭い道路で対向車に停車など道を譲るための行動を指示するためにも使用される。
2008年、ジャマイカで最重要指名手配犯の1人が対向車からパッシングされたことで、最も可能性が高いとされていた逃走ルートに設置されていた検問所を迂回するという事態が発生した。パッシングをした対向車のドライバーは、警察から「知らず知らずのうちに犯罪行為を助長する可能性がある」という警告を受けた。
フィリピンでのパッシングは、運転者が自分の存在を歩行者に知らせ、それを知った歩行者は、その場に留まる必要がある。これは、最初にパッシングした人が先に通るというのが当たり前という理解によるものである。
道路交通法では「パッシングは、他の運転者に自車の存在を知らせるためだけに使用し、他の運転者をあおる目的で使用してはならない原文:"Only flash your headlights to let other road users know that you are there. Do not flash your headlights in an attempt to intimidate other road users"」と定められている。
イギリスでのパッシングは、自車が先行する際の合図として使用される。ただし、このような使用方法は他の運転者が合図に気づかなかった際に事故を招く可能性があるため、推奨されていない。
また、「Flash-for-Cash」と呼ばれる詐欺行為も横行している。これは、犯罪者がパッシングで他のドライバーをジャンクションから降ろし、そこに故意に衝突して「むち打ち症になった」と訴え、不正に保険金請求を行うものである。
牛乳に相談だ。
牛乳に相談だ。(ぎゅうにゅうにそうだんだ。)は、中央酪農会議が、2005年7月から2010年3月まで若年層の牛乳離れを食い止めるために行っていた牛乳の消費拡大キャンペーンである。
酪農を初めとする乳業は2兆円を超す規模の産業であるが、近年、飲用牛乳の消費が減少しているため、業界では消費拡大に取り組んでいる。このキャンペーンはそのような取り組みのひとつであり、特に若年層を対象としたものである。
キャンペーン費用は5年間で約40億円に達し、必要な資金はすべて全国の酪農家からの拠出金により賄われた。大手広告代理店の電通が手掛けているといわれ、具体的な広報の手段としては、専用ロゴの作成、CMの放映、駅貼りポスターの掲出、イベントの開催、専用ウェブサイトの公開等が行われている。
2010年6月30日の中央酪農会議による発表では、キャンペーン認知度・好感度は高かった一方で、飲用牛乳の消費量減退の解消には結びつかなかったと結論付けている。当時の中央酪農会議事務局長の前田浩史は、「牛乳の消費減退トレンドに対して有効だったかどうかはわからないが、キャンペーン自体は大きな成果をあげた」と総括した。
2005年度〜2006年度には、牛乳を飲むことによって、体が強くなるといった現実的な効果を誇張して表現したり、あこがれの素敵な男性に助けられる等の荒唐無稽な効果をコミカルに表現することにより、牛乳のイメージアップを図り、その必要性を訴えるテレビCMが放映された。
牛乳に相談だ。「バスケ篇」(2005年8月放送) - 出演:海老沢神菜
牛乳に相談だ。「シンデレラ篇」(2005年8月放送) - 出演:天川美穂
牛乳に相談だ。「ラブレター篇」(2006年1月16日〜2月放送) - 出演:石田未来、鈴木重輝、春田瑠里、小河真也。真田敦がディレクターを務め、2006年カンヌ国際広告祭で銅賞を受賞した
牛乳に相談だ。「ライオン篇」(2006年1月16日〜2月放送) - 出演:大津尋葵、むらまつ諒、鳩谷紗彩、佐伯晃浩、山口裕
牛乳に相談だ。「シンクロ篇」 - 出演:長谷川恵美、田中萌
牛乳に相談だ。「チョーク篇」 - 出演:椎名令恵、堀広希、田中琢磨
牛乳に相談だ。「ショッピング編」 - 出演:KAZUMI、REONA
牛乳に相談だ。「キス編」 - 出演:川島海荷、高原佑季、角南範子
2006年3月までは首都圏を中心に広告展開し、テレビCMはそれに加え福島県・高知県でも放送していた。2006年トリノオリンピックの中継番組のスポンサーを務めたため、このときは全国で視聴できた。2006年4月以後は全国主要都市で展開された。
2007年度は、「牛乳に相談だ。と思ったら冷蔵庫にないから買いに行こう。」のキャッチコピーで、中高生とその母親を対象に、牛乳の購買・飲用を促すアピールを行った。2008年度は、「ヘルシーダイエットは牛乳に相談だ。」のキャッチコピーで、ダイエットには牛乳が効果的であることをアピールした。2009年度は、「100%国産 牛乳に相談だ。」のキャッチコピーで、日本で流通している飲用牛乳はすべて国産であることをアピールした。
2006年7月16日 -8月31日に東京原宿の竹下通りでイベントが開催され、両面に異なるメッセージが掲載された横幕3枚、フラッグ11枚(計28種類のメッセージ)が掲出された。2006年7月1日 - 9月28日に、TOKYO FM制作のラジオ番組SCHOOL OF LOCK!内で、「牛乳に相談だ。」キャンペーンとのコラボレーション企画として「牛乳に相談DASH!」というコーナーが放送された。
2007年9月3日より、牛乳甲子園として、携帯電話で参加するクイズ大会を開催した。
ダンス甲子園(12月30日)
お笑い!!ゆく年くる年(12月31日)
ジャニーズスペシャル(同上)
第44回 新春かくし芸大会2007 (1月1日)
ぼくだけの★アイドル (同上)
はねるのトびらSP(1月3日)
メントレG (7月15日~8月26日・7月29日と8月5日は放送せず)
FNS27時間テレビ (7月28日)
舞台機構
舞台機構(ぶたいきこう)とは、主にホール・劇場などの舞台部分に設置されている、手動・電動・油圧などにより作動させる演出効果用の機器類の総称。
緞帳や反響板、廻り舞台、迫り、移動床などの他、各種幕類などの吊り物を吊る美術バトン、舞台照明器具を吊るサスバトンや、それを操作するための綱元、操作盤などがこれに当たる。個々の舞台照明機器や舞台音響機器などは、それぞれ深く関連しているが通常は舞台機構に含めない。
ホール・劇場に常設されているものと、催事の演目内容に合わせて特化され、専用に製作されるものがある。
稲田邦植
稲田 邦植(いなだ くにたね、1855年12月26日(安政2年11月18日) - 1931年(昭和6年)5月26日)は、徳島藩の筆頭家老であり、かつ淡路洲本城主(現在の兵庫県洲本市)稲田家16代当主。維新後は男爵。母は禎寿院。幼名は小八郎、通称は九郎兵衛。
14代当主稲田植乗の子として生まれ、15代当主稲田植誠の養子となる。1865年(慶応元年)養父植誠が亡くなると11歳で家督を継ぐ。徳島藩は佐幕であったのに対して、尊皇攘夷派であった為、早々に新政府軍に帰順した。
1868年(慶応4年)鳥羽・伏見の戦いでは日の御門を守衛し、摂津国西宮に出兵や高松藩の征討、有栖川宮熾仁親王の護衛などの任を務める。しかし、これらの出兵は徳島藩裁可を得たものでなく、より一層対立を深めることとなる。
明治維新後、徳島藩内の内乱である庚午事変(稲田騒動)を契機として、1870年(明治3年)5月には兵庫県貫属となり、10月には新政府より北海道静内郡(現在の新ひだか町の一部)及び色丹島(花咲郡志古丹)を賜り、開拓を命じられる。翌年の1871年(明治4年)3月15日に一向に開拓が進まない徳島藩領となっていて、隣接する新冠郡を加増されるが、7月の廃藩置県により、館藩(松前藩)の旧領を除く北海道全体が北海道開拓使の管轄下となったため、領有権は無くなったが開拓使貫属となり、開拓使のもとで静内の開拓に従事した。明治5年に稲田邸が完成し、1873年(明治6年)、邦植は家族とともに静内に移住した。1877年(明治10年)西南戦争が起こると予備少尉の任を受け、旧家臣と東京に出陣した。1879年(明治12年)陸軍少尉となり、札幌に在勤した為、静内での実務面は弟の邦衛が行った。1895年(明治28年)に静内の土地や建物は弟の邦衛に譲って徳島県に引退した。墓所は、洲本市の江国寺。
1896年(明治29年)6月9日に男爵。1910年(明治43年)に正四位。甥の稲田昌植を養子として迎え、1920年(大正9年)2月10日に隠居し、同年3月10日に昌植が男爵を襲爵した。
妻 稲田むめ(溝呂木茂兵衛長女)
養子・甥 稲田昌植(貴族院男爵議員、妹ヤウの二男)
弟 稲田邦衛
妹 佐藤ヤウ(酒井忠匡室(離縁)、北海道大学初代総長佐藤昌介妻)
神田武夫
神田 武夫
神田 武夫(かんだ たけお、1922年 - 1943年7月27日)は、京都府出身のプロ野球選手(投手)。
京都商業では投手として徳網茂捕手とバッテリーを組み、1939年夏から1940年夏まで3季連続で甲子園大会に出場。
1939年夏の第25回全国中等学校優勝野球大会の1回戦で仁川商業を4安打1失点に抑えて3-1で甲子園初勝利を挙げる。続く2回戦は、この大会で全5試合を完封して優勝した嶋清一投手の海草中学と対戦。神田は10安打を浴び、打線も嶋投手に2安打完封されて0-5で敗れた。
翌1940年春の第17回選抜中等学校野球大会では、4番打者・投手として出場。初戦で中京商業を7安打1失点に抑えて6-1で2回戦を突破、準々決勝では延長11回、2-1のサヨナラ勝利で竹村正泰中堅手が1番を打つ平安中学を破った。準決勝では前年の優勝投手・松本貞一と投げ合い、相手エラーで得た2点を守りきって3安打完封勝利で東邦商業のセンバツ2連覇を阻止。決勝では全試合を完封して勝ち上がってきた大島信雄投手の岐阜商業と対戦、両チーム無得点でむかえた8回裏に代打の高山泰夫にタイムリーヒットを打たれるなど2点を奪われて0-2で惜敗。準優勝に終わったが、「大会優秀選手賞」に選ばれた13人の内の一人として表彰を受けた。
同年夏の第26回全国中等学校優勝野球大会では2回戦で台北第一中学を4安打1失点に抑えて3-1で勝利したが、準々決勝で夏の甲子園大会2連覇を狙う海草中学と前年に引き続き再び対戦。真田重蔵投手と投げ合い、延長12回表に1点を勝ち越され、3-4で敗れた。
1941年に南海軍に入団。背番号は19。既に多くの主力選手が応召で欠けており、神田は1年目から先発としてチームを支え、25勝15敗、防御率1.59を記録。チーム全体の43勝(41敗)の半分以上を稼ぎ、少ない投手陣の中で、川崎徳次と合わせて全イニングの8割の登板となった。1942年は前年に投手陣を共に支えた川崎徳次が病気となり、補強した新戦力が軒並み使い物にならず、それだけに神田にかかる比重が大きくなった。チームは序盤こそ首位に立つ事もあったものの、夏以降は連敗を重ねて順位を落とす中、神田は20敗したものの24勝を挙げ防御率も1.14と、南海のエースとして活躍を見せた。
しかし神田は、実はプロ入り直前に肺病を患っており、普段は常にマスクを着けている状態で、マウンドに立つ時のみマスクを外してユニフォームのポケットに入れたハンカチを時折口に当てて咳き込みながら投げ続けていた。プレー中に喀血したこともあったという。1942年のシーズン終了と同時に病床に伏し、以後登板のないまま1943年7月27日に死去。選手生活はわずか2年であったが、戦中の南海球団を支えた。
剛速球ではなかったが、ボールに非常に切れがあり、制球力も良かった。落ちるドロップやシュートを投げ、特に縦に鋭く曲がるドロップが一番の武器であった。南海時代の同僚であった川崎徳次から「私が足元にも及ばないようなバランスのいい投手だった」と評されている。
温和な顔つきで、紅顔可憐な美少年であったが、よく試合の夢を見て寝言で「こん畜生」「この野郎」と何度も言うなど、激しい気性の持ち主だった。
19 (1941年 - 1943年)
羽鳥美保
ハトリ・ミホ Miho Hatori
羽鳥 美保(はとり みほ)は、アメリカのニューヨークを拠点に活動している女性ミュージシャン。
音楽ユニット、チボ・マット(Cibo Matto)のメンバーで、主にボーカルを担当していた。そのほか、ビースティ・ボーイズのアルバム『ハロー・ナスティ』や、ショーン・レノンのアルバム『イントゥ・ザ・サン』のレコーディング、ゴリラズの1stアルバムでは、同バンドのメンバーであるヌードル役でのボーカル参加など、多くのミュージシャンやバンドとの交流でも知られている。2003年には、スモーキー・ホーメル(ベックやトム・ウェイツのサポート・ギタリストとして知られる)と音楽ユニット「スモーキー&ミホ」を結成し、アルバム『人間の土地』を発表し、ブラジル音楽をとりあげて活動。2005年には、ソロ・アルバム『Ecdysis』を日本とアメリカで発表した。
日本国内では日暮愛葉、城南海のプロデュース、UAへの楽曲提供を務める。また、2007年の映画『神童』や、ファッションブランド「ディーゼル」のショートフィルム(アレクシ・タン監督)の音楽を担当した。
Ecdysis(2006年)
Between Isekai and Slice of Life ~異世界と日常の間に~(2021年)
Baracuda (2006年)
Smokey & Miho Ep (2002年)
Tempo De Amor (2002年)
人間の土地 (邦題) - The Two EPs (2003年)
The Killing Of A Chinese Cookie
xXx: A Forbidden Love Story
共同訳聖書
共同訳聖書(きょうどうやくせいしょ)は、エキュメニズムの流れを受けで世界各国でカトリック教会とプロテスタント諸派の共同作業により各国語に翻訳された聖書のことである。第2バチカン公会議以降、各国で取り組まれている。
フランスの共同訳聖書(TOB: Traduction œcuménique de la Bible)は1975-1976年に出版されたカトリックとプロテスタントによる共同事業による聖書翻訳である。この翻訳事業はエルサレム聖書(フランス聖書考古学研究所参照)の改訂を決めていたドミニコ会神父たちと共同作業を申し出たプロテスタントの専門家たちが集まり、第2バチカン公会議に先立って作業が開始されている。そのためにその後の各国で行われた共同訳事業の手本ともなった。
正教会も参加したが、彼らの中でフランス語の聖書注釈者が少なかったこと、底本にしたのが七十人訳のギリシャ語テキストではなくてヘブライ語テキストであったこと、新約聖書に関するいくつかの訳文の選択と注釈に相違があったことから影響力は弱かったとされている。
TOBはÉditions du Cerf社と聖書協会から出版されているが、この聖書に備えられた注や異文の考証資料と翻訳の水準は聖書注釈家達に大変有用なものである。2004年にはモーセ五書の翻訳と解説が見直され最新の歴史学的考証によって改訂されている。
参照項目:フランス語訳聖書
日本で「共同訳聖書」と呼ぶときは、通常は1978年に日本聖書協会から発行された『新約聖書 共同訳』を指す。後になって出版された新共同訳聖書と区別するために「(旧)共同訳聖書」と呼ばれることもある。1969年にカトリックとプロテスタントの双方が参加した会合が行われ、1972年から翻訳作業が開始され、1975年に『ルカスによる福音』が分冊として刊行、1978年に新約聖書全体が出版された。
固有名詞の原音表記とユージン・ナイダによって提唱されていた動的等価理論に基づく翻訳であったが、両方とも不評であった。前者についていえば、従来カトリックで「イエズス」、プロテスタントで「イエス」と表記されていたものを原音に忠実だとして「イエスス」と表記し、カトリックでもプロテスタントでも未見だった「ルカス」が使われるなどである。こうしたことから礼拝に使いづらいなどと批判された。
このため、共同訳聖書は旧約の完成を待たずして大幅に方針を改め、再翻訳が行われることになった。作り直された翻訳が新共同訳聖書である。新共同訳聖書では広く親しまれた慣用表記について原音表記を行わず、ナイダの動的等価理論にもこだわらないこととなっている。
共同訳聖書は、日本聖書協会から刊行されたほか、カトリックによる注釈付きのものが講談社学術文庫から刊行された。日本聖書協会から刊行されたものは新共同訳聖書の刊行に伴い絶版となったが、講談社学術文庫のものはその後も刊行され続けている。
B・シュナイダー
Z・イエール
サスバトン
サスバトンは、ホール・劇場などに舞台機構として設置されているバトンのうち、特に舞台照明器具(灯体=サスペンションライト)を吊るして使用する、舞台照明用のバトンである。略して｢サス｣ともいう。サスバトンを大型化、かつ｢吊り橋｣状にして作業要員が乗り込める構造にした｢照明ブリッジ(ライトブリッジ)｣があるが、これも｢サス｣と呼称する場合もある。
サスバトンは照明器具に電源を供給するコンセントボックス(フライダクト)がバトン上部などに装備されており、催物にあわせて任意の位置に灯体を吊るして接続することにより、舞台面に対して上方からの照明効果を得ることができる。
なお、他の照明器具付きのバトン、ボーダーライトやアッパーホリゾントライトはサスバトンではなく、｢ボーダー｣、｢アッパー｣などと呼称され区別される(ホール・劇場などによっては、ボーダーライトが共吊りされている場合もあるが、その場合は｢ボーダーサス｣と呼ぶ例もある)。
美術バトン
美術バトン(びじゅつバトン)は、ホール・劇場などに舞台機構として設置されているバトンのうち、主に各種の幕類や看板、舞台美術のセットなどを吊るして使用するバトンである。｢鉄管｣ともいう。
一般的な構造は鋼鉄製のパイプ状のもので、強度を持たせるために上下に二本のパイプを配して繋げた｢トラスバトン｣などがある。
また、舞台照明用のサスバトンが不足したり、サスバトンでは任意の位置に照明器具=灯体を吊れない際には、舞台面のコンセントなどから照明回路をコードで立ち上げ、サスバトン代わりに使用されることも多い。
川口神社
川口神社(かわぐちじんじゃ) は神社。
川口神社 (亘理町) - 宮城県亘理町鎮座
川口神社 (川口市) - 埼玉県川口市鎮座
川口神社 (銚子市) - 千葉県銚子市鎮座
イ・ムジチ合奏団
イ・ムジチ合奏団 I Musici
イ・ムジチ合奏団(イ・ムジチがっそうだん、I Musici)は、イタリアの弦楽合奏団。
「イ・ムジチ」は、イタリア語で「音楽家達」(The Musicians)を意味する。「イ・ムジチ・ディ・ローマ(I Musici di Roma「ローマの音楽家達」)」の名でも知られる。
1951年に、スペインからローマのサンタ・チェチーリア国立アカデミアにヴァイオリニストとして留学していた当時18歳のフェリックス・アーヨが中心となって同学院の卒業生12名が集まって結成、翌1952年のヴェネツィアの音楽祭で演奏デビューを果たす。楽団としては専門の指揮者を置かず、バロック時代と同様にコンサート・マスターが指揮を行いつつ、楽員全員の調和で音楽を作り上げる形式を採る。編成はヴァイオリン6挺、ヴィオラ2挺、チェロ2挺、コントラバス1挺、チェンバロ1台の12人。
イタリアや世界のバロック音楽界における最も名高い楽団のひとつであり、日本での人気も高い。彼らの演奏するヴィヴァルディの『四季』はバロック音楽ブームの火付け役になったと言っても過言ではない。イ・ムジチ合奏団演奏による『四季』は1995年時点の日本において、6種の録音の合計で280万枚を売り上げている。特に3回目の録音(ロベルト・ミケルッチ独奏、1969年)は日本で初めて(アナログレコードとしては今も唯一)の、クラシック音楽でのミリオンセラーを記録した。
レコーディングはスイスのラ・ショー=ド=フォンのスタジオで行われ、ヴィヴァルディの他に、コレッリ、アルビノーニ、トレッリ等のイタリアの作曲家、J・S・バッハ、モーツァルト、ヘンデルといったドイツ・オーストリアの作曲家のレコーディングも行っている。『四季』以外の人気の録音としては、ヴィヴァルディの作品3『調和の霊感』、J・S・バッハの『ブランデンブルク協奏曲』、モーツァルトの『ディヴェルティメント K. 136〜K. 138』が挙げられる。
らがコンサートマスターをつとめた。
2019年の7月にアンセルミが急逝し、ゲストコンサートマスターにマッシモ・スパダーノが就任して10月の日本ツアーを行った。
アユーラ
アユーラ(AYURA)は、アインホールディングスの完全子会社の株式会社アユーラ ラボラトリーズが販売する化粧品ブランド名である。AYURAというブランド名はサンスクリット語で生命を意味するAYUSからの造語。西洋科学と東洋叡知の融合をコンセプトにし、健康的に美しくなることを目指した商品を開発・展開している。
2015年8月まで株式会社アユーラ ラボラトリーズは資生堂の完全子会社であり、資生堂が開発し、別会社を設立して販売しているブランド、「ノンエス(資生堂)」(「アウト・オブ・シセイドー」)の一つであった。「ノンエス」には、このほかにイプサ、ディシラ、エテュセなどがある。
イプサ
イプサ(IPSA)は、1986年に資生堂の子会社(株式会社イプサ)として設立された化粧品のブランド。東京・赤坂に本社を置く。
資生堂が開発し、別会社を設立して販売しているブランドには、このほかにディシラ、エテュセなどがあり、かつては「アウト・オブ・シセイドウ」と呼ばれていたが、2010年から「ノンエス(エス=資生堂)」と呼ばれる。
「多様化する購買ニーズへの対応」と「デパートでの新たな売場獲得」という消費者・流通政策のもと1986年設立、1987年3月1日に営業を開始した。ipsaはラテン語で「自ら」「…自身の」「自発的な」という意味。資生堂の元社長・前田新造がデパート部課長時代に創設、「カウンセリング・応対」と「販売(レジ)」を行うクルー(美容部員)を分けて客に「購入しない選択肢」を与える医薬分業制度をモデルとした販売方法など、当時としては斬新な売り方が話題となった。
一人ひとりの肌に合った美容法を顧客と共に創る「レシピの共創」をコンセプトに独自の商品体系・カウンセリングを展開している。デパートに派遣されているクルー(美容部員)がカウンセリング・アドバイスを実施することで支持を集めている。
日本では全国主要デパートに76店舗、海外でも中国・香港・台湾・タイ・シンガポールの5カ国で約50店舗を展開。特に香港での認知度が高い。インターネットを中心とした通信販売も手掛けているが、バーチャル店舗でも「レシピの共創」を実現するために、2010年8月より日本化粧品業界初の「オンラインチャットによるカウンセリング」をスタート、日本経済新聞・日経MJなどに取り上げられ業界内の話題となる。
2008年4月に堀利理(ほりとしただ)が社長に就任した。
デパート内での化粧品ブランドが増加するとともに売り上げが頭打ちになっていたが、堀の就任後リブランディングが行われ、ブランドロゴ・キャッチフレーズ・カウンター・コスチュームなど矢継ぎ早にデザインを変更するとともに、主力商品のイノベーションも進行中。前述のメタボライザーは、2010年9月に7代目としてイノベーションを遂げ、年末には美容誌各社のベストコスメ賞を数々受賞している。
「ワクワクする会社・ワクワクするブランド」を目標に掲げ、「イプサにしか出来ないこと」を合言葉に、差別化第一のマーケティングを展開している。前述のネット通販でのオンラインチャットカウンセリングもそうだが、最たる例は、2010年9月の新メタボライザー発売より現役のクルーをブランドモデルに起用し、「イプサを使うと肌がキレイになる」ことを体現・実証している。また、2011年度は「デジタルの力で店頭を元気にする」を目標に、「既存メディア×SNS×自社サイト」駆使したクロスメディア戦略に着手。その第1弾としてTwitterを活用して店頭へお客さまを送客する『Smylish(スマイリッシュ/ネットイヤーグループ提供)』を導入するなど、常に業界内で注目を浴びている。
人材育成にも力を注ぎ、インセンティブ、ジョブローテーションや社内研修・教育の拡充を図る一方、2010年度入社より「総合職」採用を開始し、優秀な人材を幅広く募っている。また、2009年より「SD(ショップディレクター=各店のマネージャー)始点業務・意識改革」を掲げ、毎月各店舗から上がってくる各種要望事項に対して出来ることは翌日から改善したり、販売第一線が望まない商品は発売しないなど、顧客やそこで接客するSD・クルーを基点とした業務改善を推進している。
商品体系は、「ベイシックケア」と「カスタマイズケア」に分けられ、「ベイシックケア(基本お手入れ)」には「洗顔料」と創業当時から発売している看板商品「メタボライザー(化粧液)」がある。この「ベイシックケア(基本お手入れ)」にお肌の状態や悩みに合わせて使用する「カスタマイズケア」を組み合わせて使用するのがイプサ化粧品の最大の特長である。
DJ WATARAI
DJ WATARAI
DJ WATARAI(ディージェイ・ワタライ、本名:渡会 浩)は、日本の音楽プロデューサー、DJ。桐蔭横浜大学卒業。
1995年にMTVで放送されたピート・ロックのインタビューに衝撃を受けて、トラック制作を始める。
MUROやNITRO MICROPHONE UNDERGROUNDを中心に、MISIAやAI、加藤ミリヤなど様々なアーティストへの楽曲提供・リミックス・アレンジメントを担当。
『ia presents HARLEM MIX SHOW mixed by DJ Watarai』 (2004年12月8日) - MIX CD
『Straight To Next Door』 (2007年4月25日) - 「BIG-O&DJ WATARAI」名義
DJ HAZIME
DJ HAZIME
DJ HAZIME(ディージェイ・ハジメ、本名:平山 肇、1975年6月12日 -)は日本のDJ、音楽プロデューサー、アパレルブランド「DOUBLE HARD」の取締役である。
1993年、クラブDJとして活動。同時期にDABOやSUIKEN、K-BOMBらとCHANNEL 5を結成。その後数多くのアーティストのプロデュース・リミックスを手がける。
2004年、cutting edgeよりメジャーデビュー。
ON THE WHEELZ OF STEEL(WHAT'S MY NAME?)feat.NITRO MICROPHONE UNDERGROUND(2004年10月20日)[CCCD/1万枚限定生産]オリコン25位
ON THE WHEELZ OF STEEL(WHAT'S MY NAME?)feat.NITRO MICROPHONE UNDERGROUND
作詞:NITRO MICROPHONE UNDERGROUND、作曲:DJ HAZIME
DJ HAZIME presents ROC-A-FELLA MIX(2002年3月6日)オリコン86位
"HARLEM ver2.5"Mixed By DJ HAZIME(2003年11月19日)
AIN'T NO STOPPIN'THE DJ(2004年12月22日)オリコン50位
LB-03 presents LOVE POWER SOUL Mixed By DJ HAZIME(2005年8月31日)オリコン71位
LET'S TAKE IT BACK TO THE GOLD SCHOOL mixed by DJ HAZIME(2006年9月6日)
R-RATED RECORDS presents "EX R to the NEXT R" Mixed by DJ HAZIME"(2008年8月13日)
JAPANESE HIP HOP HITS Mixes by DJ HAZIME(2010年7月14日)
AIN'T NO STOPPIN' THE DJ VOL.2 (2013年11月27日)
『Manhattan Records“The Exclusives"JAPANESE HIP HOP HITS』 (2010年7月14日)
『Manhattan Records“The Exclusives"JAPANESE HIP HOP HITS Vol.2』 (2011年11月23日)
TIGER「Go on, Together, Forever in the Rhythm」(2000年9月20日)
5.DO ME-DJ HAZIME REMIX-
DJ TONK「REINCARNATED SOLDIERS REINCARNATION HIP HOP REMIXIES」(2000年11月30日)
4.TAKE A STAND-DJ HAZIME Remix- feat.5FT for BLACK MOON & MERCURY
SHAKKAZOMBIE「SO TIGHT, SO DEEP」(2001年11月28日)
3.SO TIGHT, SO DEEP DJ HAZIME REMIX
SUITE CHIC「WHEN POP HITS THE LAB」(2003年3月26日)
10.SING MY LIFE feat.DABO(DJ HAZIME Remix)
DABO「DIAMOND」(2003年12月24日)
2.E.V.E.(開戦前夜) Featuring DJ HAZIME
MICHICO「O.P.D.」(2004年4月7日)
2.GOLD DIGGA(DJ HAZIME REMIX)
足底疣贅
足底疣贅(そくていゆうぜい)とは、ヒトパピローマウイルス(HPV)感染によって足底にできたイボである。足底疣贅の色は通常、肌と同様の色をしている。小さい黒い点が皮膚の表面にできることもある。 1箇所に1つ以上できることもある。圧力を加えると痛みを伴うことがあるため、歩行が困難になる場合もある。
足底疣贅はウイルス性疣贅のうち尋常性疣贅に分類される(原因ウイルスはHPV2a/27/57)。これに対して特殊型に分類される足底に生じる疣贅にミルメシア(原因ウイルスはHPV1a)や点状疣贅(原因ウイルスはHPV63)などがある。
足底疣贅はヒトパピローマウイルスによるものである。皮膚の傷や割れ目から感染する。感染のリスク要因には共同シャワーの使用、以前に感染したことがある、免疫不全があげられる。
診断は一般的に症状に基づいた診察による。
治療が必要な症状がある場合のみ治療される。治療にはサリチル酸、凍結治療、外科的治療方法がある。一般的に病変上の皮膚は削除してから治療される。およそ約3分の1から、3分の2の人では治療をしなくても自然に治るが、何年もかかることがある。
前田陽一 (映画監督)
前田 陽一
前田 陽一(まえだ よういち、1934年12月14日 - 1998年5月3日)は、日本の映画監督。兵庫県龍野市出身。
兵庫県立龍野高等学校、早稲田大学文学部卒業後、1958年4月に松竹大船撮影所に入社。吉田喜重監督、渋谷実監督に師事し、1964年、「にっぽん・ぱらだいす」で監督デビュー。以降、喜劇映画を中心に作品を手がける。
小林信彦が脚本を担当した『進め!ジャガーズ 敵前上陸』はカルト映画として知られる。
小林信彦の私小説的作品「根岸映画村」(1978年発表、連作短編集「袋小路の休日」に収録)では、前田をモデルにした映画監督による、『進め!ジャガーズ 敵前上陸』の製作が、松竹会長の古い考えのために、なかなか実現しなかったことが描かれ、また後の時代に、映画自主上映サークルによって前田作品が上映されて大好評だったことも描かれ、天地真理主演の前田作品「虹をわたって」にも言及される。
劇場映画の衰退後はTVに活躍の場を移し、多くのTVドラマを手がけるほか、永原秀一とともに脚本家事務所「ラグス」の共同代表を務めた。
1998年、やはり、小林の作品が原作の、劇場映画「新・唐獅子株式会社」にて久々に劇場映画を撮ることになったが、クランクイン1週間後になって入院する。そしてそのまま、5月3日、肝不全のため死去した。享年63。
撮っていた「新・唐獅子株式会社」は、前田監督に師事していた南部英夫・長濱英孝両監督が後を引き継ぎ無事完成し、公開された。南部・長濱両監督は「協力監督」としてクレジットされているが、あくまでも前田陽一監督作品である。
にっぽん・ぱらだいす (1964)
ちんころ海女っこ (1965)
スチャラカ社員 (1966)
濡れた逢いびき(1967)
進め!ジャガーズ 敵前上陸 (1968)
喜劇 右むけェ左!(1970)
喜劇 冠婚葬祭入門 (1970)
喜劇 あゝ軍歌 (1970)
起きて転んでまた起きて (1971)
喜劇 命のお値段 (1971)
喜劇 猪突猛進せよ!!(1971)
虹をわたって (1972)
喜劇 男の子守唄 (1972)
喜劇 日本列島震度0 (1973)
三億円をつかまえろ (1975)
喜劇 大誘拐 (1976)
坊っちゃん (1977)
神様のくれた赤ん坊 (1979)
土佐の一本釣り (1980)
喜劇 家族同盟 (1983)
Let's豪徳寺! (1987)
新唐獅子株式会社 (1999)
白い滑走路 (1974)
手紙-殺しへの招待- (1975)
体験時代(1979)
大空港 (1978 - 1980)
新・必殺仕事人 (1981 - 1982)
新・必殺仕舞人 (1982)
ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる 第22回「三億円事件の犯人は?」(1984)
フルムーン旅情ミステリー (1989 - 1993)
弁護士・朝日岳之助 (1989 - 2005)
裏刑事-URADEKA- (1992)
九門法律相談所 (1993 - 1999)
青葉型重巡洋艦
青葉型重巡洋艦(あおばがたじゅうじゅんようかん)は大日本帝国海軍の重巡洋艦。同型艦は2隻。
先に日本海軍において建造された古鷹型重巡洋艦は、20cm単装砲6基を有し他国の巡洋艦を圧倒したが、主砲弾の装填を半人力式としたために装填速度が遅いという欠点を抱えていた。
ワシントン海軍軍縮条約において、「補助艦艇は排水量1万トン、主砲最大20.3cm以内」と定められ、その範囲内で欠点の解消と、さらなる火力強化のために古鷹を改設計する事となった。こうして建造されたのが青葉型重巡洋艦である。
本級は基本設計が古鷹型と同じ物を使用しているために、似通った部分が多いが性能向上の為の改設計によって多少の相違が見られる。最大の相違点は古鷹型が20cm単装砲6基だったのに対して機力装填の20cm連装砲3基に改正されている事である。これにより、弾薬装填の遅さの問題は改善され、結果的に攻撃力の強化に繋がった。ただしその一方で、古鷹型より主砲散布界が広くなるという問題も生じた。これは連装砲から発射された2発の砲弾の相互干渉によるものと判明し、発射のタイミングを0.3秒ほどずらす対策がなされた。この機構はその後の日本海軍の連装以上の砲塔を持つ艦に採用されている。また古鷹型も後に連装砲塔に換装している。
さらに、竣工時から水上機用のカタパルトを装備し索敵能力の強化も図られている。
青葉型2隻はともに1937年(昭和12年)10月ころより佐世保海軍工廠で近代化改装を行った。工事完了は1940年(昭和15年)10月。工事は古鷹型に比べてより小規模のものとなった。
近代化改装の際に一号20cm砲(口径200mm)から二号20cm砲(口径203mm)にした。名前が変わっているが、元の200mmを3mm削り込んだだけである。これにより九一式徹甲弾が使用可能となった。
竣工時は中甲板艦内に固定式の一二式舷側水上発射管を12門装備した。これは当時の魚雷がまだ上甲板からの発射に耐える強度を持っていなかったための処置である。艦内に魚雷を置く危険は当時から認識されており、近代化改装の際に上甲板に旋回式の九二式四連装発射管一型を2基装備とした。魚雷は九三式魚雷(酸素魚雷)16本に変更、次発装填装置も搭載された。改装前は八年式二号魚雷を24本搭載していた。
竣工後、しばらくして波除け盾が追加装備されたのみで、近代化改装で高角砲は変更されず、2艦とも最後まで12cm単装高角砲4門だった。
留式7.7mm機銃 2門のみだった機銃は、近代化改装時で大幅に増強され、2番煙突周囲に25mm連装機銃 4基、艦橋前に保式13mm連装機銃 2基が装備された。1942年(昭和17年)に戦没した衣笠はこのままの状態だったと推定される。青葉は、他艦と同様に大戦後半に機銃の増備がされた。正確な装備数は明らかでないが、1944年(昭和19年)12月の時点で25mm三連装機銃9基、同連装機銃6基と推定されている。その他、25mm単装機銃も多数装備されていたと思われる。
近代化改装では、混焼缶2基を重油専焼缶に改造するに止めた。
主機の形式は、青葉は三菱パーソンズ式タービンを、衣笠はブラウン・カーチス式タービンを最後まで搭載していた。
射出機(カタパルト)は衣笠が1928年(昭和3年)に呉式一号一型(空気式)を装備、日本海軍で初めての実用装備とした。青葉は翌年4月に呉式二号一型(火薬式)を装備した。衣笠はその後呉式二号一型に換装したらしい。両艦とも近代化改装において呉式二号五型に換装された。
青葉は戦後の写真から21号電探1基、22号電探2基を前楼に装備したのが確認される。13号電探は1944年10月23日にマニラ湾で雷撃を受けた際にアンテナが落下し破壊、戦後の写真でアンテナが見られないことからそのまま修理されなかった可能性もある。
インテックシステム研究所
株式会社インテックシステム研究所(インテックシステムけんきゅうしょ)は、かつて存在したITホールディングスグループの主要企業のひとつ。バイオインフォマティクス技術とインターネット関連技術(ウェブ技術)の研究開発、アドバンストリサーチ事業を主として行っていた。
1989年 - 東京都千代田区において、情報処理、情報通信、放送等に関する技術の研究開発、調査を目的として、株式会社インテック・システム研究所を資本金3億円で設立設立。
1990年 - 富山県富山市下新町に富山研究所ビルを竣工。
1993年 - 東京大学医学研究所ヒトゲノム解析センターへの研究生派遣を開始。
1999年 - 本社を東京都江東区に移転。
2000年 2月 - 社名を「インテック・ウェブ・アンド・ゲノム・インフォマティクス株式会社」に変更。
2000年 3月 - 株主割当により資本金4億120万円に増資。
2000年 4月 - 株式会社インテックの「ゲノム･インフォマティクス・センター」を統合し、バイオインフォマティクス事業の体制を一元化。
2000年12月 - 一般公募により資本金を6億250万円に増資。
2000年12月 - 東京証券取引所マザーズへ株式を上場。
2002年 3月 - 一般公募により資本金を13億9,649万6千円に増資。
2006年 9月 - 東京証券取引所マザーズ市場への上場廃止。
2006年10月 - 純粋持株会社制へ移行。株式会社インテックホールディングス設立。インテック・ウェブ・アンド・ゲノム・インフォマティクス株式会社はインテックホールディングスの完全子会社となる。
2008年 4月 - 社名を「株式会社インテックシステム研究所」に変更。
2009年 10月 - インテックがインテックホールディングスを吸収合併し、インテックの子会社となる。
2010年 4月 - 株式会社インテック・ネットコアを吸収合併
2011年 4月 - インテックに吸収合併され解散。