イギリスの映画
また、1994年の『英国万歳!』の成功により、未だに伝統的なコスチューム・ドラマに人気があることが明らかになり、続けて『いつか晴れた日に』(1995年)や『恋の闇 愛の光』(1995年)、『Emma エマ』(1996年)、『Queen Victoria 至上の恋』(1997年)、『鳩の翼』(1997年)、『恋におちたシェイクスピア』(1998年)、『トプシー・ターヴィー』(1999年)などが次々と公開された。アンソニー・ミンゲラの『イングリッシュ・ペイシェント』(1996年)を含め、これらの作品のいくつかはミラマックスが手がけた。厳密にはアメリカ資本の映画であるが、『イングリッシュ・ペイシェント』はアカデミー賞9部門を受賞し、イギリス映画界に名声をもたらした。
当初の予想に反して大ヒットしたリチャード・カーティス脚本の『フォー・ウェディング』(1994年)は世界中で2億4400万ドルの売上を記録し、その後イギリスが舞台のロマンティック・コメディ『スライディング・ドア』(1998年)や『ノッティングヒルの恋人』(1999年)が製作された。これらの作品を手がけたワーキング・タイトル・フィルムズ (Working Title Films) はイギリスで最も成功した製作会社の一つとなり、『ビーン』(1997年)、『エリザベス』(1998年)、『コレリ大尉のマンドリン』(2001年)などをリリースしていった。
コメディ映画への需要も大きくなり、『ブラス!』(1996年)や『フル・モンティ』(1997年)などがヒットした。特に『フル・モンティ』はイギリスの興行成績を塗り替えるほどの成功を収めた。$00万ドルの制作費で2億5700万ドルを売上を記録したスタジオは、小規模な関連会社を設立し、低予算で興行収入が見込めそうなプロジェクトを推し進めるようになった。
1990年代後半、新しいNational Lotteryからの公的資金が映画界に提供されるようになり、ちょっとした映画製作ブームが起こった。しかし多くの作品は失敗に終わった。そういった中にはガイ・リッチーのブラック・コメディ『ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ』(1998年)と『スナッチ』(2000年)を真似したような作品もあった。
法的な理由で6年の間中断していたボンド映画の17作目『007 ゴールデンアイ』が公開された。いつも撮影に使用していたパインウッド・スタジオに空きがなかったため、ハートフォードシャーにあったロールス・ロイス社の工場跡地に新しくスタジオを設立した。
1990年半ば、再びアメリカの製作会社がイギリスで撮影するようになり、『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』(1994年)、『ミッション・インポッシブル』(1996年)、『プライベート・ライアン』(1998年)、『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』(1999年)、『ハムナプトラ』(1999年)が製作された。また、フランス資本の『フィフス・エレメント』(1997年)もイギリスで製作されたが、当時はそれまでイギリスで製作された映画の中で最も予算のかかった作品と言われている。
1990年代、チャンネル4から資金提供を受けたマイク・リーは、現代のイギリスの労働者階級を描く『ネイキッド』(1993年)や『秘密と嘘』(1996年)を監督した。特に 『秘密と嘘』は高い評価を得て、カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。
また、脚本家・映画監督・プロデューサーとしてチームを組んだ ジョン・ホッジ、ダニー・ボイル、アンドリュー・マクドナルドの3人は『シャロウ・グレイブ』(1994年)と『トレインスポッティング』(1996年)を製作して成功を収めた。
また、1990年代にはウェールズ映画にも進展があった。1997年に制作された『カメレオン』は、ウェールズ語映画としては初めてイギリスで商業的に劇場公開された。1999年に公開されたヨアン・グリフィズ主演のウェールズ映画 "Solomon and Gaenor" は、第72回(1999年度)アカデミー賞にて外国語映画賞にノミネートされた。
新しい世紀に入り、イギリスの映画産業は発展を続けている。多くのイギリス映画が世界中で観客を集め、ワーキング・タイトル・フィルムズ (Working Title Films) などの製作会社がアメリカのスタジオとの配給契約を交わすようになる。ワーキング・タイトルは成功を収めた3本の映画、2億5400万ドルの興行収入を得た『ブリジット・ジョーンズの日記』(2001年)、2億2800万ドルの興行収入を得た続編の『ブリジット・ジョーンズの日記 きれそうなわたしの12か月』、リチャード・カーティスの監督デビュー作となり、2億3900万ドルの売り上げを上げた『ラブ・アクチュアリー』(2003年)を製作した。また同時期、『ゴスフォード・パーク』(2001年)、『プライドと偏見』(2005年)、『ナイロビの蜂』(2005年)、『クイーン』(2006年)などのイギリス映画がヒットした。
アメリカ資本ではあるが、イギリスで撮影された『ハリー・ポッターシリーズ (Harry Potter) 』は、2001年の『ハリー・ポッターと賢者の石 (Harry Potter and the Philosopher's Stone) 』から始まり、大きな話題となる。デヴィッド・ヘイマンの製作会社ヘイデイ・フィルムズ (Heyday Films) は続編となる『ハリー・ポッターと秘密の部屋 (Harry Potter and the Chamber of Secrets) 』、『ハリー・ポッターとアズカバンの囚人 (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban) 』、『ハリー・ポッターと炎のゴブレット (Harry Potter and the Goblet of Fire) 』、『ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団 (Harry Potter and the Order of the Phoenix) 』、『ハリー・ポッターと謎のプリンス (Harry Potter and the Half-Blood Prince) 』、『ハリー・ポッターと死の秘宝 – パート1 (w) 』、『ハリー・ポッターと死の秘宝 – パート2 (w) 』を製作した。
『ウォレスとグルミット』シリーズを製作したニック・パークのアードマンは初の長編作『チキンラン』を2000年にリリースし、世界中で成功を収めた。長編2作目となる『ウォレスとグルミット 野菜畑で大ピンチ!』は、セッティングや構想、ユーモアもすべてイギリス風であったが、再び世界的にヒットを飛ばした。この作品はアメリカで5600万ドルの成績を上げ、イギリスでは3200万ポンドの売り上げ、2005年のアカデミー賞も受賞した。同じ年、ヴァンガード・アニメーションズ (Vanguard Animations) とイーリング・スタジオは共同で 、イギリスでは初の全編CGアニメ映画 "Valiant" を製作した。この作品にはユアン・マクレガー、リッキー・ジャーヴェイ、ジム・ブロードベントが声優として出演した。
また、2000年代に入って再びブリティッシュ・ホラーが復活の気配を見せ始めた。この流れはダニー・ボイルのヒット作『28日後…』(2002年)に始まり、『穴』、『ドッグ・ソルジャー』(2002年)、『ディセント』(2005年)、またホラー・コメディ『ショーン・オブ・ザ・デッド』などがある。
この時期、ポール・グリーングラス(『ブラディ・サンデー』、『ユナイテッド93』)、マイケル・ウィンターボトム(『24アワー・パーティ・ピープル』、『トリストラム・シャンディの生涯と意見』)、スティーブン・ダルドリー(『リトル・ダンサー』 - その年のイギリス映画の中で最も成功した作品)などの才能溢れる新しい映画監督たちも現れた。
すでに高い評価を得ていた監督たちも、2000年代前半に多くの作品を制作している。2004年、マイク・リーは1950年代のロンドンを舞台に、二重生活を送る主婦を描いた『ヴェラ・ドレイク』を監督し、この作品でヴェネツィア国際映画祭金熊賞を受賞した。スティーヴン・フリアーズは『堕天使のパスポート』(ロンドンで働く不法滞在移民を描いた)、『ヘンダーソン夫人の贈り物』(第二次世界大戦中のウィンドミル劇場が舞台)、『クィーン』(ダイアナ妃の死去を巡る英国王室を描いた)の3作を監督した。また、2006年にはケン・ローチがアイルランド独立を描いた『麦の穂をゆらす風』を監督、パルム・ドールを受賞した。
長年ニューヨークで映画製作を続けてきたウディ・アレンは2005年、イギリス人俳優を起用し、BBCフィルムズから資金提供を得て『マッチポイント』を全編ロンドンで撮影した。
近年、オーストラリアや東ヨーロッパ(特にチェコ)のスタジオとの競争が激しくなっているが、パインウッド・スタジオ、シェパートン・スタジオ、リーヴェスデン・スタジオなどで、『ネバーランド』、『Vフォー・ヴェンデッタ』、『クローサー』、『ハムナプトラ2/黄金のピラミッド』、『トロイ』、『チャーリーとチョコレート工場』、『ティム・バートンのコープスブライド』などのヒット作が製作されている。
現在、映画産業はイギリス経済にとって重要な位置を占めているといえる。UKフィルム・カウンシルによると、2006年の1年間で8億40.10万ポンドが映画製作のため、イギリスで使われたという。
2006年にはダニエル・クレイグがジェームズ・ボンドに選ばれ、21本目のボンド映画である『007 カジノ・ロワイヤル』に出演した。この作品は英国アカデミー賞にノミネートされるなど、高い評価を得た。
また、キャサリン・ゼタ=ジョーンズ、クライヴ・オーウェン、レイチェル・ワイズ、ポール・ベタニー、ケイト・ウィンスレット、ユアン・マクレガー、ヒュー・グラント、ジュード・ロウ、キーラ・ナイトレイ、 レイフ・ファインズ、オーランド・ブルームなど、比較的若い世代のイギリス人俳優たちは国際的に活躍している。
アフリカ系イギリス人やアジア系イギリス人の文化は、イギリス社会で目立ってきたものの、1980年代まではイギリス映画に表立って現れることはなかった。この分野でのパイオニアに1970年代から活動していたHorace Ovéがいるが、1980年代に入って新しい才能が現れ、"Burning an Illusion"(1981年)、"Majdhar"(1985年)、"Ping Pong"(1986年)などの作品を生み出していった。これらの多くは、新しく開局したチャンネル4(マイノリティの視聴者も意識していた)の後ろ盾を得ていた。この流れで初めて商業的に成功したのは『マイ・ビューティフル・ランドレット』(1985年)である。人種と同性愛に関連したこの作品は、作家のハニフ・クレイシのキャリアのスタートともなった。
この時期、『ガンジー』(1982年)、『熱砂の日 (Heat and Dust) 』(1983年)、『遠い夜明け』(1987年)などの公開によって変化が見られはじめたが、直接的な仕方でアフリカ系イギリス人やアジア系イギリス人のテーマに触れる作品はめったになかった。例えば、実際のノッティング・ヒルは多くのカリブ系イギリス人が住んでいるにもかかわらず、 ヒットした『ノッティングヒルの恋人』(1999年)には黒人はほとんど出てこない。
21世紀に入り、アジア系のイギリス映画(『ぼくの国、パパの国』や『ベッカムに恋して』など)が商業的に成功するようになる。また、ロビー・ギーやナオミ・ハリスなど、アフリカやアジアにバックグラウンドを持つイギリス人俳優が『アンダーワールド』や『28日後…』といった大作に出演するようになってきている。