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アーマーガールズ
アーマーガールズは、日本のアイドルユニット。愛称はアマガ。仮面女子を構成する4ユニットのひとつ。所属事務所はアリスプロジェクト。
アイリッシュ音楽をベースとした“森ロック"を掲げたユニットで、鉄仮面と甲冑をイメージした衣装が特徴。
ジェイソンマスクのアリス十番、ガスマスクのスチームガールズに続く第3の仮面女子として、それまで「ぱー研!」として活動していたメンバー6名によって2013年12月31日に結成された。
ファンの総称は騎士団。
秋葉原の常設劇場・P.A.R.M.S(パームス)でほぼ毎日公演を行っている。
12月31日 - ぱー研!のメンバー6名(黒木ひなこ・伊藤みう・小野寺なほ・天木じゅん・窪田美沙・星野愛実)が揃って昇格する形で、アーマーガールズ結成。常設劇場・P.A.R.M.S(パームス)にてデビュー。
12月31日 - 初代リーダーに黒木ひなこが就任。
1月31日 - 小野寺なほが脱退。
2月18日 - 仮面女子として初ステージ。
5月3日 - 仮面女子としてZepp Tokyoにてワンマンライブを行う。
6月21日・22日 - 初ワンマンライブ開催(P.A.R.M.S2部にて)。
8月10日 - 2代目ぱー研!から愛沢美奈、月野もあの2人が加入(P.A.R.M.S2部にて)。
8月23日 - 黒木ひなこ生誕祭にて、黒木がセンターになることが発表された。
9月2日 - 黒木ひなこがセンターに専念し、愛沢美奈が2代目リーダーに就任。
11月9日 - 伊藤みうが卒業。
12月13日 - 星野愛実が卒業。
3月11日 - 愛沢美奈、天木じゅんが卒業。(天木は事務所に残りグラビア等の仕事に専念する。)
4月26日 - ぱー研!から百瀬ひとみ、楠木まゆの2人が加入。
5月4日 - 窪田美沙が3代目リーダーに就任した事が発表される。
9月12日 - 北村真姫が加入。
10月1日 - 天木じゅんが10月1日付でワタナベエンターテインメントへ移籍。
11月21日 - 黒木ひなこが卒業と芸能界引退を発表。
12月18日 - 黒木ひなこが卒業。
2017年
3月12日 - 山下ゆあが加入。月野もあがセンターに。
4月15日 - 月野もあがセンターの証である白甲冑に就任。
10月17日 - 山下ゆあが卒業。
2018年
1月20日 - 1部公演にて、楠木まゆ卒業。 ※アリス十番へ昇格
1月20日 - 2部公演にて、鷹藤ひの、胡桃そらが加入。
2月11日 - 北村真姫が卒業を発表。
4月7日 - 北村真姫が卒業｡
8月16日 - 2部公演にて、野咲わかが加入。
2019年
6月6日 - 鷹藤ひのが卒業を発表。
8月18日 - 2部公演にて、鷹藤ひのが卒業。
9月9日 - 窪田美沙が卒業を発表。
12月7日 - 2部公演にて、窪田美沙が卒業。窪田の指名により、野咲わか4代目リーダーに就任。
12月23日 - 胡桃そらが卒業を発表。
2020年
2月2日 - 2部公演にて、胡桃そらが卒業。
2月13日 - 2部公演にて、星流さりあ、瀬名深月が加入。
7月23日 - 3部公演にて、上下碧が加入。
9月5日 - 4部公演にて、百瀬ひとみが卒業。
2021年
6月20日 - 2部公演にて、北川実咲が加入。
8月16日 - 1部及び2部公演にて、上下碧が卒業。
2022年
3月1日 - 2部公演にて、星流さりあが卒業。イースターガールズへ移籍。
3月5日 - 仮面女子公式ブログにて、野咲わかの卒業と退所を発表。
5月29日 - 2部公演にて、坂の上楓、桜矢穏空が加入。
7月2日 - 2部公演にて、蒼井乃々愛が加入。
12月3日 - 2部公演にて、瀬名深月が卒業。
12月20日 - 仮面女子公式ブログにて、北川実咲の卒業と退所を発表。
12月26日 - 2部公演にて、坂の上楓が卒業。
鋼鉄愛(あいあんあい)
騎士になるのだっ!
CLAP!
祭・アドベンチャー
A!chu!A!chu!↑(初披露時のアーマーガールズメンバーによる作詞)
MY☆LIFE
PROUD☆KNIGHT(月野もあ作詞)
TO BE HERO(2016年10月 - 、TOKYO MX 他) - ミンちゃん(月野)
スティーヴン・クライン
スティーヴン・クライン (Steven Klein, Stephen Klein)
ドイツ語系の姓をもつ英語圏の男性名。日本語では、名は「スティーブン」「スチーブン」、姓は「クレイン」と表記されることもある。また、名は通称として Steve = 「スティーヴ」「スティーブ」とされることもある。
スティーブ・クライン (音楽家) - ニュー・ファウンド・グローリーの元メンバー。
スティーヴン・クライン (写真家)
スティーヴン・クライン(Steven Klein、1965年4月30日 - )は、ニューヨークを拠点とする、アメリカ合衆国の写真家。ロードアイランド州生まれ。
ロードアイランド・スクール・オブ・デザインで絵画を学んだ後、写真分野へと進路を転換した。クラインは、カルバン・クライン、ドルチェ&ガッバーナ、ルイ・ヴィトン、バレンシアガ、アレキサンダー・マックイーン、ナイキなど様々なクライアントの大々的な広告キャンペーンのために写真撮影を行っており、また、アメリカ合衆国版およびパリ版の『ヴォーグ』をはじめ、『i-D』、『ヌメロ』、『W』、『Arena』などの雑誌に、定期的に写真を発表している。作品は数多くの展覧会で取り上げられており、近年ではカリフォルニア州のガゴシアン・ギャラリー (Gagosian Gallery) や、フィレンツェのブランコリーニ・グリマルディ・ギャラリー (Brancolini Grimaldi Gallery) でも展示が行われた。クラインは、マドンナや、トム・フォード、ブラッド・ピットなどを取り上げた『W』の特集記事で広く知られている。クラインは、照明監督のデイヴィッド・デヴリン (David Devlin) と組むことがよくある。プロモーション用の写真も手がけており、ブリトニー・スピアーズの3枚目のスタジオ・アルバム『ブリトニー』のカバー写真などを撮影している。
2003年、クラインはマドンナとの共同作業で、『X-STaTIC PRO=CeSS』と題されたインスタレーション展示作品を制作した。これは『W』誌のために撮影した写真や、ビデオ素材を組み込んだものであった。このインスタレーションは、2003年3月28日から5月3日まで、ニューヨークのギャラリー「ダイチ・プロジェクト (Deitch Projects)」で公開され、その後、この作品は、再構成された形で世界各地を巡回した。
この点時のタイトルは、マドンナの2003年のアルバム『アメリカン・ライフ』に収録された曲「エックス・スタティック・プロセス (X-Static Process)」から採られている。
この展示の際には、関連する大型本が、350ドル、1000部限定で販売された。この本のデザインはジョヴァンニ・ビアンコ (Giovanni Bianco) が担当し、特注紙を用いた印刷と手作業での製本はイタリアで行われ、本はコットン紙の紙箱に納められていた。
後にマドンナは、この展示に用いたビデオを、2004年のThe Re-Invention Tourにおいて「The Beast Within」と「ヴォーグ」のパフォーマンスの際に用いた。その後もマドンナは、クラインとしばしば共同作業を行っており、アルバム『コンフェッションズ・オン・ア・ダンスフロア』や『ハード・キャンディー』でクラインが撮影した写真を使っている。クラインは、マドンナの2006年のConfessions Tourにビデオを提供したほか、様々な雑誌用の写真撮影を行っている。
マドンナ - 「The Beast Within」(2004年、Re-Invention World Tour)
マドンナ - 「Vogue」(2004年、Re-Invention World Tour)
マドンナ - 「Future Lovers/I Feel Love」(2006年、Confessions Tour)
マドンナ - 「Get Together」(2006年、Confessions Tour)
マドンナ - 「Music Inferno」(2006年、Confessions Tour)
マドンナ - 「Human Nature」(2008年 - 2009年、Sticky & Sweet Tour)
マドンナ - 「Get Stupid」(2008年 - 2009年、Sticky & Sweet Tour)
マドンナ - 「Secretprojectrevolution」
レディー・ガガ - 「アレハンドロ」(2010年)
Brooke Candy - 「Opulence」(2014年)
レディー・ガガ - 「Fame」(2012年)- 香水
コミュニティ・ソーシャルワーカー
コミュニティ・ソーシャルワーカー(Community social worker、略称:CSW)は、社会・地域福祉の取り組みを進めるためのソーシャルワークスタッフのことである。日本では大阪府で生まれ、大阪では一中学区につき一人の割合で置かれている。日本ではソーシャルワーカー(社会福祉士と精神保健福祉士)と混同されることがあるが、国家資格ではなく大阪独自の制度である。日本では福祉制度がまだ未分化、発展段階であり、制度の一本化、効率化、緻密化と横の連携が望まれている。今後全国で一層の発展が望まれる制度の一つである。
イギリスで提案されたもので、日本では大阪府が最初に2004年に導入した。市町村によって、社会福祉協議会や高齢者施設が、雇用をする形をとっている。生活が困難な家庭や家族など、支援を必要としている人や地域に対しての援助を通して、地域と人とを結び付けたり、あるいは生活支援や公的支援制度の活用を調整するための「コミュニティ・ソーシャルワーク」を実践する専門職のことを一般には指す。
高齢者、生活保護受給者など、生活支援が必要な人たちを支援するための見守りや地域とのつながりを作るためのセーフティーネットの確立
生活支援が必要な人から寄せられる相談への対応や必要な福祉・サービス利用申請の支援
などを行う。
比治山貝塚
比治山貝塚(ひじやまかいづか)は、広島県広島市南区比治山にある貝塚。1950年(昭和25年)3月に県史跡指定。約2000年前の縄文後期の遺跡とされている。
縄文時代後期から晩期にかけての貝塚で、比治山南麓にある。広島市内では東区中山の中山貝塚とともに著名な貝塚である。
元々比治山自体は広島藩の藩有林で明治以降は国有林であった。この比治山の南側は1872年(明治5年)陸軍墓地(現在の比治山南広場)や、1899年(明治32年)広島湾要塞司令部(のちの電信第2連隊で現在の比治山本町に位置した)など明治以降は大日本帝国陸軍が接収していた。貝塚自体の存在は大正時代には確認されていたがこのために発掘調査が行うことが出来ず、この場所から最初に遺物が出土したのは1932年(昭和7年)陸軍による拡張工事の時のことであった。元々の貝塚は現在南北方向に通る道を横断するような形で広がっていたが、戦中に軍施設として拡張が行われその際に貝塚の主要部分が破壊されている。終戦後、松崎寿和広島大学教授らが1948年(昭和23年)から発掘調査を始めている。発掘終了後、一時期はゴミ捨て場化したこともあったが、1984年(昭和59年)に案内板が整備された。
現在は、小さな案内看板が建てられている他は特に整備されておらず、貝塚自体も埋め戻されている。
一番下が縄文土器などを含む層、その上に3つの貝層で構成されていた。大きく見て上層/下層の2つの層に分類されている。
貝殻は全体の70%がハマグリであり、上層に行くにつれアサリが減り逆にハイガイが増えるつまり濃い海水を好む貝から淡水を好む貝へと変化している。
最下層は、そこから発見された土器の文様から縄文後期のものと、一方でそれより上の層で発見された土器には縄文晩期の特徴が見られることから、この貝塚は縄文後期から晩期にかけて作られたものと考えられている。石器も出土しており、これらは四国や山口県東部で見られる安山岩で作られたものであったことから、当時その地と交流があったものと考えられている。
主な出土品は以下のとおり。
その他動物の骨 - シカやタイ
現在、広島大学文学部文学研究科考古学研究室に保管されている。
これらと縄文時代晩期から弥生時代にかけての貝塚である中山貝塚から、いくつか考察されている。
まず、この比治山は縄文時代においては広島湾内に浮かぶ島だったということである。この比治山貝塚は海岸線付近・標高10mに位置していた。縄文後期までは完全に海だったが、縄文晩期になると太田川による土砂堆積により干潟が形成され部分的に北の本土と陸続きとなった。ここに住んでいた人類は漁や狩猟で生計を立てていた。なお比治山貝塚で弥生時代のものは出土していないが、これはこの時代になると稲作が生計の主体となったことによりそれに適した土地へ移っていたためと考えられている。
なお貝塚の南が完全に陸地となるのは広島城築城以降、江戸時代中期に行われた干拓による土地開発によるものである。
「出汐町バス停」下車、徒歩5分
広島電鉄皆実線「南区役所前停留場」下車、徒歩約15分
その他比治山公園へのアクセスは比治山#アクセス参照
『比治山をめぐる郷土誌』(段原公民館郷土誌クラブ、1985年)
御便殿 (広島市)
御便殿(ごべんでん、ごびんでん)は、かつて広島県広島市にあった天皇の行在所(休憩所)。現在は建物自体存在していない。
日清戦争開始にともない臨時首都となった広島で帝国議会が開催されることになり、その際に明治天皇の休憩所として広島臨時仮議事堂(仮設国会議事堂)とともに市中心部に建てられた。議会終了後議事堂は撤去されたが、御便殿は比治山に移設され観光名所となった。その後広島市への原子爆弾投下により壊滅し、現在は跡地として広場が整備されている。
元々あったところには何も説明はされておらず、比治山公園には「御便殿跡」と看板が建っているものの、当時の面影を残すものはほぼない。
1894年(明治27年)7月、日清戦争勃発。当時山陽鉄道は広島駅が西端であったこと、第5師団の拠点があったこと、宇品港(広島港)が事実上軍港として整備されていたことから、広島が臨戦地となり大本営が置かれた。明治天皇、および政府高官も移ってきたことから事実上首都として機能し、帝国議会を広島で開くことになった。これは同年9月22日に公布された詔書により急遽決定したものであり、帝国議会議事堂建設が突貫工事で進められた。
場所は広島市の中心部である西練兵場の南東端、現在の中区基町中国電力基町ビル敷地に、仮設の帝国議会議事堂である「広島臨時仮議事堂」が設けられる。うち「御便殿」は、議事堂の背後に置かれ、間取り横25尺×縦30尺(7.6m×9.1m)、その両脇に侍従室を配したものとなった。設計は妻木頼黄内務省技師。
同年10月14日仮設議事堂竣工、翌日である同年10月15日議員招集、同年10月18日第7回帝国議会開会、会期は4日間、臨時軍事費予算案などが組まれた。
なお明治天皇が仮議事堂へ臨幸したのは議会開催初日1894年10月18日の開院式と、のち同年11月2日同地で"征清陸海軍戦捷大祝賀会"が開催された際、つまり天皇が「御便殿」を利用したのは2日のみということになる。また後に広島入りした昭憲皇太后が1895年(明治28年)3月26日に市内を行啓していた途中休憩に立ち寄っている。
その後日清戦争は勝利に終え、明治天皇は1895年4月27日東京へ戻っていった。仮議事堂は1898年(明治31年)に取り壊されている。
1895年(明治28年)、御便殿は広島市に払い下げられる。その中で市は、1898年(明治31年)から比治山を公園として整備する方針で進め、1909年(明治42年)10月比治山北端の約6,600 m2を造成し、御便殿を移設した。この際、仮設の便殿であった当初のものと比べ、内部は当時と同じままであったが外観は宮殿のように増築している。設計者は不明。
1910年(明治43年)2月11日紀元節、正式に開場。宮殿を模した造りで中には御真影や御物が奉置されていた。ただ中に入ることは禁止されており入り口は塞がれ、金網で全て覆われていた。その他、周辺には皇族関連のものが整備される。正面の大鳥居は、1913年(大正2年)明治天皇葬場殿の儀の際、青山斎場(現明治神宮外苑)に建てられたものを移築したものであり
、設置の際には銅板で巻かれている。御便殿の傍らには大正天皇即位を記念して、1918年(大正7年)絵馬堂式の「御即位大礼記念館」が建てられた(右絵葉書参照)。また馬の像があったと証言がある。
移設後の「舊御便殿」には明治天皇は行幸しておらず、大正天皇は皇太子時代に広島行啓はあるがこの地には行啓しておらず、昭和天皇は皇太子時代である1925年(大正15年)5月26日にこの地を行啓している(下記参照)。
以降この舊御便殿は当時の広島市民から聖なる場所として崇められる。日清戦争当時明治天皇が広島に来た日である9月15日を「大纛進転記念日」戻った日である4月27日を「大纛退転記念日」として参拝し、大戦中の毎月8日には「興亜奉公日」として早朝から参拝が行われた。
また舊御便殿は戦前における観光名所となり、市民の憩いの場として、花見などが行われた。戦前の万花園(羽田別荘)の広告の歌詞で浅野の泉邸(縮景園)・二葉の里の月見・江波山・饒津神社のハギと並んで、御便殿も名所として歌われた。当時の様子がわかるものとして、例えば戦前における広島名所の絵葉書に登場する。1929年(昭和4年)、広島市主催で「昭和産業博覧会」が開かれた際には比治山が第二会場として整備され、そのメインパビリオンがこの御便殿であった。
1945年(昭和20年)8月6日、原爆によりは全壊。なお、焼失ではなく爆風により吹き飛んだと証言がある。倒壊した部材は市民に持ち去られた。鳥居については残ったが、下部から銅販が持ち去られた。そうして石垣のみが残ることになった。
その石垣の南側には1970年頃まで、動物小屋が幾つかあり小動物が飼われてミニ動物園のようになっていた(戦前から小動物が飼われており遊園地もあったと証言もある)。広島市安佐動物公園開園でそこへ動物は引き取られ小屋は撤去された。
戦後、御便殿を復興を呼びかけることも考えられたが実現せず、戦後しばらく残された基礎の石垣部分も、1982年(昭和57年)に比治山を芸術公園として整備することを決定。石垣部分は掘り下げられ壁泉が整備。ポルトガルから輸入した石が敷き詰められた。元々石垣に使われた倉橋島の花崗岩は、広島市西部開発に運ばれたと言われている。また、広場の一角には1983年(昭和58年)に比治山公園青空図書館(現・広島市まんが図書館)が整備された。
御便殿の石垣および大鳥居ともども現在は無い。
そもそも臨時仮議事堂つまり御便殿が建てられた中区基町周辺は、都市開発により現在面影を残すものは存在しない。
現在、御便殿広場内にある戦前からこの地にあるものは以下のとおり。これらは被爆建造物でもある。
「皇太子殿下御展望記念碑」 - 昭和天皇が皇太子時代で即位直前の1925年(大正15年)5月26日に祖父の明治天皇ゆかりの地であるここに立ち寄ったことを記念して建てられた記念碑。
「御大典記念碑」 - 昭和天皇即位記念として1928年(昭和3年)11月19日広場の入口に建立された。
「石燈籠」 - 戦前に帝国在郷軍人会広島市聯合分会が寄贈した2基のもので、当時は大鳥居の前に置かれていたが、現在は広場の片隅に追いやられている。
その他、戦後に整備された皇室関係のものもある。
「天皇陛下御在位60年奉祝記念碑」 - 1947年(昭和22年)12月7日、人間宣言をした昭和天皇が被爆後の広島市へ行幸したことを記念して建立された(1986年(昭和61年))。
また公園以外においては、比治山橋傍らに戦前に作られた御便殿を案内する石柱標識がある。
比治山公園へのアクセスは比治山#アクセス参照
また、2013年4月から中国ジェイアールバスが運行している「めいぷる~ぷ」なら、広場の近くまで行くことが出来る。
『比治山をめぐる郷土誌』(段原公民館郷土誌クラブ、1985年)
『続々がんす横丁』(薄田太郎・たくみ出版、1973年)
江戸砂子
『江戸砂子』(えどすなご)は江戸時代中期に著された江戸の地誌。著者は俳人菊岡沾涼。後に著者自身により『続江戸砂子』が出て、後世には増補版『再校江戸砂子』が刊行された。
江戸地誌の前作である貞享4年(1687年)の『江戸鹿子』出版から年月が経過し、比定地の不明となった地名が出現するなど、実用に堪えない点が多く出てきたため、菊岡沾涼と有力版元万屋清兵衛が時代の要請に応えるかたちで出版された。編集には8年が費やされた。
江戸地誌としては最も流布したものとなり、後世まで出版が継続された。
題簽に「新撰江戸砂子」、巻頭題に「江戸砂子温故名跡誌」、凡例題に「新編江戸砂子温故誌」、柱題に「江府名跡志」とあり、一般的には「江戸砂子」または「江戸砂子温故名跡誌」として知られる。題名にある「砂子」とは金銀粉を細かく吹きつける技法であり、『江戸鹿子』の由来となった鹿の子絞りの斑模様に対して、より精密に著した作品であるという沾涼の自負が現れている。また、「温故」については、先に祖父菊岡如幻による伊賀国地誌『伊水温故』と通じるものがあり、影響を受けたとも考えられる。
巻之一に江戸城外濠内を扱い、巻之二以降はその外側の地域について北東部、北部、西部、南部、東部と方角毎に反時計回りに整然と配置される。また、各項目の冒頭には地図が付される。
御曲輪之内 大概
御外曲輪 河北
同 河南
同 御城西
豊島郡峡田領浅草 花川戸 山之宿 新寺町
同今戸 橋場 山谷 新吉原
同下谷 池之端 坂本 金杉
豊島郡峡田領湯島 本江 上野境内
同谷中 根津 三崎 日暮里 三河島
同駒込 染井 岩渕領西ヶ原 同平塚 同王子
同小石川 白山 大塚 巣鴨 板橋
豊島郡峡田領牛込 小日向 関口 雑司谷 高田 市谷 大久保
同四谷 内藤宿 大木戸 多磨郡中野 同郡高井土 鮫ヶ橋 栴檀谷
同郡麻布領赤坂 青山 渋谷 荏原郡世田ヶ谷 長者ヶ丸 鶴ヶ谷
豊島郡麻布領芝 西窪 愛宕下
同郡麻布 平尾
荏原郡品川領三田 二本榎 高輪
同郡品川 鈴森 大井 馬込領池上
同品川領白金 馬込領目黒 世田ヶ谷領碑文谷 矢口
葛飾郡西葛西領深川 洲崎 六間堀 海ノ上名所
同本所 牛島 猿江 大島
同中ノ郷 亀戸 隅田川 木下川
追加下総国 葛飾郡真間 国府台 袖ノ浦 中山
外題、見返し題は「拾遺続江戸砂子」、内題は「続江戸砂子温故名跡志」。好評を受けて、著者菊岡沾凉自身により著されたもので、享保20年(1735年)沾涼作『新板江戸分間絵図』と共に出版された。前書序文で既に『町鑑』『武鑑』『江戸鹿子』にあるため省くとした「諸大名御籏本御屋敷」「町小路の名目」「工商の部」「茶器の名物もろ/＼の器財」その他の内容を扱った。
構成は『江戸鹿子』の影響を深く受けたものである。
江府年中行事 江府名産并近在近国
御役屋敷并御高札場場所 江府町名目 河北より本所 草創古来名主類聚
神社拾遺并類聚 御外曲輪の中 日本橋より深川
浄土宗一八檀林并諸宗役寺 寺院拾遺 霊仏類聚
名木類聚 薬品衆方 四時遊観附樓船類聚
内題は「再校江戸砂子温故名跡誌」。宝暦年間丹治恒足軒庶智が校正し、明和年間俳人牧冬映が誤字を訂正したもの。明和9年(1772年)刊。『武江年表』安永元年(1772年)条は丹治庶足軒を「沾涼が男」とするが、沾涼の二子いずれも丹治家養子となったという記録はなく、真偽は不明である。序末に「多治比/嵓田」の印があり、本姓を多治比氏とする門人岩田涼之やその縁者とも考えられる。
沾涼による発句を刪り、本文の誤字、古くなった情報を改め、「補」として補足事項を加える。「再校」は題簽では角書のため、単に『江戸砂子』としても流布したが、菊岡沾涼の『江戸砂子』とは別物であるため注意を要する。
初版は享保17年(1732年)7月、日本橋通一丁目万屋清兵衛から出版された。3年後の享保20年(1735年)1月に同じく万屋清兵衛から『続江戸砂子』『新板江戸文間絵図』が出版される。その後、両書は元文4年(1736年)頃日本橋通二丁目若菜屋小兵衛に蔵板となり、更に延享5年(1748年)頃芝浜松町二丁目藤木久市に移り出版されたが、この間刊記の日付が更新されなかったため、後世混乱を生んだ。藤木板では万屋板から本文も若干の変更がある。
明和9年(1772年)藤木久市より『再校江戸砂子』が出版されたが、『江戸砂子』『続江戸砂子』も引き続き出版が行われた。これらの版木は寛政初年頃浅草茅町二丁目須原屋伊八に移り、文政以降同町須原屋伊三郎蔵板、天保頃に廃板となった。
『江戸砂子』はベストセラーとなったが、民間の俗説を好んで採用したため、多くの文人により誤りを指摘する意見が出され、俗説についての考証が活発化した。
『江戸砂子』と同時に江戸地誌の編纂を行っていた藤原之廉は、翌享保18年(1733年)に『江府名勝志』を刊行し、「鹿砂弁正」において『江戸鹿子』『江戸砂子』における誤謬を指摘した。これは門人の手を介して沾涼の目にも触れる所となり、沾涼は誤りを認めて『続江戸砂子』において「補」「増」等の形で反映させた。
寛延4年(1751年)、奥村玉華子は同じ版元藤木久市から、『江戸砂子』に影響を与えた『江戸鹿子』を直接増補した『再板増補江戸惣鹿子名所大全』を出版したが、『江戸砂子』説を引用し逐一批判を加えている。明和4年(1767年)には芝蘭室主人により見聞集『江戸塵拾』が刊行されたが、序文には「江戸砂子のちりをひろひ」て著したとの執筆動機が記されている。 曲亭馬琴も「続江戸砂子生訛」において『続江戸砂子』の誤謬を指摘した。著者不明『砂子の残月』は『江戸砂子』の構成に基づき、『江戸砂子』と他の諸記録を引用して考証を加えている。加賀美遠懐による朱入本は「江戸砂子補正」として『新燕石十種』に収録されているが、「加賀美氏江戸砂子書入」としても知られる。
『江戸砂子』は江戸外にも普及し、東日本各地で「砂子」と題する地誌が編纂された。
『盛岡砂子』 - 星川正甫著。天保4年(1833年)成立。
『仙都砂子』 - 仙台。天明8年(1788年)成立。
『高崎砂子』
『多胡砂子』 - 上野国多胡郡。市河寛斎著。
『三芳野砂子』 - 川越の地誌。
『金川砂子』 - 武蔵国神奈川宿。文政7年(1824年)成立。
『相川砂子』 - 佐渡国。寛政7年(1795年)成立。
『加能越金砂子』 - 加賀国、能登国、越国。
『信州砂子』
『浅間砂子』
『東路塩土伝』 - 見返題が『東路浜之砂子』。東海道。岡田正利著。享保6年(1721年)成立。
浮世絵では江戸各地の名所、風俗を描くシリーズに江戸砂子の名が用いられ、歌川芳勝『江戸砂子名所古跡図』、楊洲周延『江戸砂子年中行事』、落合芳幾『江戸砂子々供遊』等がある。
短歌においては、文化8年(1811年)石川雅望が『江戸砂子』の挙げる地名別にそれを詠んだ狂歌を纏めた『狂歌江戸砂子集』を出版した。明治5年(1872年)には祭和樽により『江戸砂子』の本文を残した上で同様に川柳を集めた『川柳江戸砂子』が出た。
その他、歌舞伎『江戸砂子慶曾我』、山東京伝の黄表紙『江戸砂子娘敵討』等地誌と無関係な作品名にまで江戸砂子の名が用いられた。
UFC Fight Night: Shogun vs. Henderson 2
UFC Fight Night: Shogun vs. Henderson 2
UFC Fight Night: Shogun vs. Henderson 2(ユーエフシー・ファイトナイト:ショーグン・バーサス・ヘンダーソン・ツー、別名UFC Fight Night 38)は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。2014年3月23日、ブラジル・リオグランデ・ド・ノルテ州ナタールのジナーシオ・ネリオ・ディアズで開催された。
本大会ではマウリシオ・ショーグンとダン・ヘンダーソンによるライトヘビー級ワンマッチが組まれた。
キャリア7戦全勝のノード・ラハトがUFCデビュー。
負傷などによるカードの変更は以下の通り。
グレイゾン・チバウ → ミチェル・プラゼレス(第7試合)
ディエゴ・ブランダオン vs. ウィル・チョープ → チョープの不祥事により中止
第1試合 フェザー級ワンマッチ 5分3R
○ BRA ゴドフレド・ペペイ vs. ISR ノード・ラハト ×
1R 2:39 KO(跳び膝蹴り)
第2試合 ライトヘビー級ワンマッチ 5分3R
○ HOL ハンス・ストリンガー vs. BRA フランシマール・バローソ ×
3R終了 判定2-1(29-28、28-29、29-28)
第3試合 ウェルター級ワンマッチ 5分3R
○ USA ケニー・ロバートソン vs. BRA チアゴ・ペルペチュオ ×
1R 1:45 リアネイキドチョーク
第4試合 フライ級ワンマッチ 5分3R
○ BRA ジュシー・フォルミーガ vs. USA スコット・ヨルゲンセン ×
1R 3:07 リアネイキドチョーク
第5試合 86.2kg契約ワンマッチ 5分3R
○ BRA チアゴ・サントス vs. BRA ホニー・マルケス ×
1R 0:53 TKO(左ミドルキック→パウンド)
※マルケスの体重超過によりミドル級から変更。
第6試合 フェザー級ワンマッチ 5分3R
○ BRA ホニー・ジェイソン vs. USA スティーブン・サイラー ×
1R 1:17 TKO(左フック→パウンド)
第7試合 ライト級ワンマッチ 5分3R
○ BRA ミチェル・プラゼレス vs. RUS マイルベク・タイスモフ ×
3R終了 判定3-0(30-25、30-25、30-25)
第8試合 ライトヘビー級ワンマッチ 5分3R
○ BRA ファビオ・マルドナド vs. USA ジャン・ヴィランテ ×
3R終了 判定3-0(29-27、29-28、29-28)
第9試合 ライト級ワンマッチ 5分3R
△ BRA レオナルド・サントス vs. NIR ノーマン・パーク △
3R終了 判定1-0(29-27、28-28、28-28)
第10試合 ミドル級ワンマッチ 5分3R
○ USA CB・ダラウェイ vs. BRA セザール・フェレイラ ×
1R 0:39 KO(右フック→パウンド)
第11試合 ライトヘビー級ワンマッチ 5分5R
○ USA ダン・ヘンダーソン vs. BRA マウリシオ・ショーグン ×
3R 1:31 TKO(右フック→パウンド)
ファイト・オブ・ザ・ナイト: ダン・ヘンダーソン vs. マウリシオ・ショーグン
パフォーマンス・オブ・ザ・ナイト: ダン・ヘンダーソン、ゴドフレド・ペペイ
各選手にはボーナスとして5万ドルが支給された。
新ひだか町アイヌ民俗資料館
新ひだか町アイヌ民俗資料館(しんひだかちょうあいぬみんぞくしりょうかん)は、北海道日高郡新ひだか町静内にあるアイヌ民族資料館。アイヌ民俗資料の収集保存とアイヌ文化の研究利用を目的としている。5月から11月に開放されている。
シャクシャインが1669年の戦いで最後の砦とした地であり、彼の銅像が建つ静内町の真歌公園に、1983年、静内町アイヌ民俗資料館として開館した。2006年に静内町が三石町と合併し、新ひだか町となった際に、現在の名前に改称した。
アイヌ民族の外洋船「イタオマチㇷ゚」、漁撈具、編み物、着物、儀礼用具などに加えて、アイヌの儀式に使われ、世界に大英博物館など3つしか残っていないエゾオオカミの頭蓋骨の展示をしている。エゾオオカミの頭蓋骨は、新ひだか町の有形文化財に指定されている。
道南バス高速ペガサス号で静内バスターミナル下車、車で10分
ナローズ
ナローズ (Narrows) は、狭まった (narrow) 土地や水路を意味する言葉である。一般的には海峡、場合によっては水隙 (en) を指す。
ただし、固有名詞や限定詞を付けずにこの言葉が用いられた場合は、通常はニューヨーク湾のザ・ナローズ (en) を意味するDecember 2013。これは、ブルックリンからスタテン島を隔てる狭まった海路で、アッパー・ニューヨーク湾とロウアー・ニューヨーク湾 (en) のつなぎ目となっている。
スリープレス (映画)
『スリープレス』(Non ho sonno、Sleepless)は、2001年にイタリアで製作されたサスペンス映画。ダリオ・アルジェント監督。
1983年、イタリア・トリノのあるアパートで若い母親が喉をコーラングレで突き刺され殺される事件が発生。現場に駆けつけたモレッティ警部は惨劇の一部始終を目撃した幼い少年ジャコモを見つけ、生涯をかけても犯人を捜し出すことを告げる。その後も若い女性ばかりを狙った連続殺人事件が発生するが、容疑者と思われる小人の作家が変死体となって発見され事件の捜査は終わりを迎えた。
それから17年後、とある家に男性客といた売春婦アンジェラが男の変質的な要求や雰囲気に恐怖を抱き、男の就寝中に家を抜け出し夜行列車に逃げ込む。その時、間違って持っていった男のファイルの中に17年前の事件を示唆する写真や新聞の切り抜きを発見。携帯で友人の娼婦アマンダに助けを求めたものの、アマンダが駅に駆けつけた頃には車内で何者かに殺害される。さらに、そのアマンダも車に戻ったところを襲われ殺される。
現場に駆けつけた捜査官たちは、殺された娼婦が車掌に“小人殺人事件"の真犯人を見つけたことを言い残したことから、17年前の事件との共通点を探るため、当時の事件の捜査を担当したモレッティ元警部に会いに行くが、当時の報告書以外のことは新たな知見はなく模倣犯によるものと判断された。
一方、事件の記憶に苛まれながらトリノを離れ鬱屈した生活を送っていたジャコモは友人のロレンツォから事件のあらましを聞かされ、当時の真犯人が生きていることを確信。トラウマを克服するためにトリノへ帰郷しモレッティとともに独自の調査を開始する。
警察やジャコモ達をあざ笑うように女性をターゲットにした殺人事件が続く中、モレッティは過去の女性連続殺人事件がごく狭い範囲で起きている一方、今回は広域にわたっていることに気付く。過去の事件の真犯人は自動車の運転ができず行動範囲の狭い年少者であり、長期間トリノを離れていた犯人が成長して戻ってきたと推理するが、真相に近づいたモレッティは犯人と思しき人間の襲撃を受け心臓発作を起こし急死してしまう。
モレッティの遺したメッセージを受けたジャコモはわずかな手掛かりをたどり、当時の事件を知るホームレスを突き止めるが…。
※括弧内は日本語吹替
モレッティ - マックス・フォン・シドー(村松康雄)
ジャコモ - ステファノ・ディオニジ
グロリア - キアラ・カゼッリ
ロレンツォ - ロベルト・ジベッティ
ベッティ氏 - ガブリエレ・ラヴィア
ローラ・デ・ファブリティス - ロッセーラ・フォーク
マンニ警部 - パオロ・マリア・スカロンドロ(高宮俊介)
レオーネ - マッシモ・サルキエッリ
アンジェラ - バーバラ・レリチ
アマンダ - コンチータ・プリージ(えんどうさや)
監督:ダリオ・アルジェント
製作総指揮:クラウディオ・アルジェント
製作:ダリオ・アルジェント
脚本:ダリオ・アルジェント、フランコ・フェリーニ、カルロ・ルカレッリ
原案:ダリオ・アルジェント、フランコ・フェリーニ
音楽:ゴブリン
撮影監督:ロニー・テイラー
編集:アンナ・ローザ・ナポリ
美術:アントネッロ・ゲーリング
衣装:スージー・マットリーニ
劇中の子守唄｢The Animal Farm Rhyme｣の作詞をアーシア・アルジェントが担当している。
本作はアルジェント監督の初期作のジャーロ・スタイルへの原点回帰となっている。
漁生浦島
漁生浦島(りょうぜがうらしま)は、五島列島を構成する島の一つである。行政区分は長崎県南松浦郡新上五島町に属する。
両隣の若松島とは漁生浦(りょうせうら)大橋、有福島とは防波堤でそれぞれつながっている。
2004年の新上五島町誕生前は旧若松町の六つの島の一つで、特に日島と有福島は水道管が他島と接続していなかったため、貯水池を水源にしていたが、夏場に水不足が発生することもあった。
陸路は住民の悲願だったが、旧若松町では橋ではなく漁業施設を整備するとともに防波堤を建設することで漁港漁場整備法に基づく臨港道路として工事に着手することが可能になった。その結果、1970年度に漁生浦島 - 有福島間の護岸(南防波堤、全長345m)、1978年度に有福島 - 日島間の護岸(北防波堤、全長221m)が完成し、長崎県道日ノ島猿浦線の一部となり、臨港道路とすることで町が管理する道路となった。
1991年の若松大橋(若松島 - 中通島間)の完成により中通島まで地続きになった。
面積 - 0.65km2
人口 - 39人
島内に公共施設はない。
西肥バス若松港から若松島内線で約25分。島内には漁生浦バス停がある。
大澤寺 (長浜市)
大澤寺(だいたくじ)は、滋賀県長浜市にある曹洞宗の寺院。山号は龍頭山。地名を付けて黒田大澤寺とも。
奈良時代、行基によって開基されたとするが詳細不明。現在は曹洞宗。
近江西国三十三観音霊場第10番札所。
コルネリウス・グルリット (美術収集家)
ロルフ・ニコラウス・コルネリウス・グルリット(Rolf Nikolaus Cornelius Gurlitt、1932年12月28日 - 2014年5月6日)は、ドイツの美術品収集家である。
ハンブルクでユダヤ系ドイツ人の芸術家一族に生まれた。父はヒルデブラント・グルリットで、1930年代から1940年代に、アドルフ・ヒトラー政権が退廃的であるとみなして、ユダヤ人から奪ったりだまし取ったりした作品や、ドイツの美術館から押収した前衛芸術作品を売りさばいていた美術商である。
これら略奪作品を含み、数百億円と見積もられる大量の絵画をミュンヘンの自宅アパートに所蔵していた。2012年2月、小規模の脱税捜査を受け、長年所在不明となっていたパブロ・ピカソ、アンリ・マティス、マルク・シャガール作を含む1280点の芸術作品が、その過程で偶然発見され押収された。2014年4月、全所蔵作品について美術専門家らによる国際調査団が1年間来歴を調査することで、ドイツ政府との間で合意した。死亡時に遺言で、上記の全所蔵作品をスイスに寄贈した。
ヒルデブラント・グルリット
ヒルデブラント・グルリット(Hildebrand Gurlitt、1895年9月15日 - 1956年11月9日)は、ドイツの美術史家、美術商である。
ドレスデンでユダヤ系ドイツ人の芸術家一族に生まれた。美術品の審美眼と人脈の広さから、ナチス・ドイツ国民啓蒙・宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスによって、ナチス政権が退廃的だとみなした芸術作品の売買責任者に任じられた。1930年代から1940年代にかけ、「退廃芸術」としてユダヤ人から奪ったりだまし取ったりした作品や、ドイツの美術館から押収した前衛芸術作品を売りさばいた。のち所蔵品は子のコルネリウス・グルリットに相続された。
中断されたスチーム・アイロンの把手
『中断されたスチーム・アイロンの把手』(ちゅうだんされたスチーム・アイロンのはしゅ)は、村上春樹の短編小説。
本作品は「①」と「②」の2編から成る。安西水丸著『POST CARD』(学生援護会、1986年7月)に収録された。同書の但し書きによれば、初めに「②」が『別冊小説現代短篇&コラム特集号』(講談社)1986年SPRING号に掲載されたことになっている。現在に至るまで村上の単行本には収録されていない。『村上春樹全作品』シリーズにも未収録のままである。
村上の短篇小説でおなじみの「渡辺昇」(安西水丸の本名)が「壁面芸術家」として登場する。また、渡辺の助手の「山口雅広」はアート・ディレクター、装丁家の山口昌弘がモデルである。山口は村上がかつて経営していたジャズ喫茶「ピーター・キャット」の従業員だった。村上、安西、山口の交流の模様は、村上のエッセイ集『村上朝日堂』、『村上朝日堂の逆襲』に詳しい。また山口は「山口陽堂」名義で、上記『POST CARD』の装丁を担当している。
「僕」は2カ月前に処女詩集『出前・回収・洗滌』を出版した、26歳の詩人である。アルバイトに冗談で歌詞を書いた中森明菜のレコード「傷だらけの傷痕」は既に120万枚も売れていた。
「僕」の住むマンションの壁に「壁面芸術家」渡辺昇が絵を描くことになった。管理人によれば「先生がこのマンションの前をたまたま通りかかれたところ、壁を見てパッと霊感を得られたらしいですな」とのことだった。
足場がちょうど「僕」の住む4階の窓の高さまで組まれると、大工といれちがいに渡辺とその助手の山口がやってきた。渡辺は水筒に入れた日本酒をくいくいと飲みながら助手の山口に負けない大声で猥褻なことばをわめきちらし、山口は16個もスピーカーのついたラジオ・カセットで童謡を一日流し続けた。
『鳩よ!』の編集部に電話をかけ、詩の完成が遅れている理由を説明すると、2、3日実家のある北海道に行ったらどうかとすすめられる。「お帰になるまでにこちらでうまくカタはつけておきますよ」と編集者は言った。
北海道から戻ると二人の姿はなく、部屋の窓の真下あたりに巨大な把手のような絵が残されていた。
しばらくして『芸術新潮』2月号に、渡辺昇のインタビューと共に「中断されたスチーム・アイロンの把手」の絵のカラー写真が載った。
2019年夏季ユニバーシアード
2019年夏季ユニバーシアード(XXX Summer Universiade)は、2019年にイタリア・ナポリで行われた第30回夏季ユニバーシアードである。イタリアでの夏季ユニバーシアード開催は1997年シチリア大会以来22年ぶり。
2013年4月3日、バクー(AZE)、ブラジリア(BRA)、ブダペスト(HUN)の3都市が立候補。
その後、バクーは10月31日に立候補を取り下げ、ブダペストも10月8日に取り下げたため、FISUは11月9日、ブラジリアでの開催を正式決定した。
しかし、2015年1月にブラジリアも財政難を理由に開催を返上したため、2016年5月にナポリ(ITA)で代わって開催することが決定した。
体操 (14)
新体操 (8)
クリミア自治共和国の国章
クリミアの国章(くりみあのこくしょう)は、ウクライナのクリミア自治共和国の国章。グリフォンをあしらっている。
ロシアおよび親ロシア派の支配下で2014年3月17日に再び独立を決議し、翌3月18日にロシアとの二国間条約でロシアに連邦構成主体として編入されたクリミア共和国も、引き続き自治共和国の国旗を使用している。
キャメロット (1967年の映画)
『キャメロット』(Camelot)は、キャメロット (ミュージカル)を原作としたジョシュア・ローガン監督による1967年のアメリカ合衆国の映画である。リチャード・ハリスがアーサー王役、ヴァネッサ・レッドグレイヴがグィネヴィア役、フランコ・ネロがランスロット役を務めた。
アーサー王 - リチャード・ハリス(吹替:野沢那智)
グィネヴィア - ヴァネッサ・レッドグレイヴ(歌: マーニ・ニクソン)
ランスロット - フランコ・ネロ(歌: ジーン・メルリノ)(吹替:玄田哲章)
マーリン - ローレンス・ネイスミス
ダップ - ピエール・オラフ
レディ・クラリンダ - エステル・ウィンウッド
ライオネル卿 - ゲイリー・マーシャル
ディナダン卿 - アンソニー・ロジャース
サグラモール卿 - ピーター・ブラミロウ
レディ・シビル - スー・ケイシー
トマス・マロリー - ゲイリー・マーシュ
若年期のアーサー - ニコラス・ビューヴィ
菊岡沾涼
菊岡沾凉(きくおか せんりょう、延宝8年(1680年)7月 - 延享4年10月24日(1747年11月26日))は江戸時代中期の俳人、作家。諱は房行、通称は藤右衛門、別号に崔下庵、南仙、米山など。
祖父伝来の婦人薬女宝丹、二日酔い薬清酲散を販売して生計を立てる傍ら、内藤露沾門下で俳諧を学び、江戸座で精力的に俳諧活動を行った。しかし、露沾の死後俳壇で孤立し、後世にはむしろ『江戸砂子』等の地誌、説話集の著者として名が知られる。
延宝8年(1680年)7月、伊賀国阿拝郡上野城下本町筋中町(三重県伊賀市上野中町)に造り酒屋清洲屋飯束瀬左衛門政安(法号三悦)の四男として生まれた。飯束家時代は勘左衛門と名乗った。まもなく、嫡子がいなかった母方の親戚にあたる福居町菊岡行尚の養子となり、名を房行とした。元禄12年(1799年)、行尚に実子が生まれると、分家して江戸に下り、藤右衛門と名乗った。住所は神田鍛冶町一丁目藍染川北側で、現在の千代田区鍛冶町二丁目2番地北部及び6番地に当たる。売薬を生業にしていた。
元禄年間の内に、芳賀一晶に師事して南仙と名乗る。しかし、間もなく一晶は俳壇から離れたため、内藤露沾に師事して沾涼と号した。享保2年(1717年)初冬、絵俳書『百福寿』に参画した。三世立志とも接近し、江戸座において歳旦集に入句した。享保5年(1720年)頃、露沾から一字を賜り沾涼と号した。享保12年(1727年)3月17日湯島天満宮で万句興行を主催し、 宗匠として立机した。
享保18年(1733年)露沾の没後、後継者貴志沾洲が譬喩俳諧を行ったため、枯淡を基調とする俳風から対立し、江戸座の中で孤立していった。享保17年(1732年)5月、地誌『江戸砂子』を刊行すると、これが評判を呼んだ。享保17年(1732年)6月、『綾錦』において誹諧の系譜を論じたが、沾洲派の存在を軽視するもので、波紋を呼んだ。
享保18年(1733年)3月、養父行尚の追善のため伊賀上野に帰省し、京都の林家で所用を済ませ、江戸に戻った。5月この旅を元に『故郷の水』を著した。書名は江戸到着時に詠んだ「故郷の水は乳の味さらふ酒」に依る。
享保20年(1735年)5月、沾洲『親うぐひす』の中で『綾錦』を暗に批判され、享保21年(1736年)5月『鳥山彦』乙巻において猛烈な反論を行った。
晩年は俳諧紀行の旅で得た見聞を基に地誌や綺談説話集を著して過ごした。沾洲派の譬喩俳諧が批判され、松尾芭蕉回帰の運動も起こったが、これにも参画することはなかった。
延享4年10月24日(1747年11月26日)死去。辞世は「葉は茎はよし枯るとも薄の根」。浅草田島町の誓願寺林宗院に葬られたとされるが、戦前練馬区に移転する以前から確認できない。一方、実家飯束家の菩提寺であった伊賀上野愛宕町法林寺には沾涼の墓が現存する。
死後、同業者の俳人であった北村東巴が二世沾涼、金工の孫菊岡光行が三世沾涼を名乗った。
実父:飯束瀬左衛門政安(? – 享保8年7月16日) - 法号三悦
実祖父:飯束喜三 - 尾張国にあって清洲織田氏に仕え、宗牧に師事し連歌を嗜んだ後、医者となり伊賀国に蟄居した。
実兄:飯塚瀬左衛門(? - 明和8年8月11日)
養父:菊岡市右衛門行尚 - 尽程舎
養祖父:菊岡市左衛門行宜 – 伊賀国久米郡主菊岡丹波行任の子。如幻と号する。北村季吟に連歌を学び、松尾芭蕉を季吟に引き当てた人物という。
義弟:菊岡行重(継?)記(紀)之
義弟:菊岡行国有隣(? - 享保18年3月7日)
妻:美保(? – 享保5年3月7日) - 飯沢八左衛門向栄の娘。
長男:菊岡藤兵衛晴行(? - 天明3年) - 一箕亭布仙を名乗り沾涼の句集に入句する。
孫:菊岡利藤次光行 – 三男。金工家として名を馳せた。三世沾涼を名乗ったため、後世初代と事跡を混同された。
次男:菊岡伝右衛門梅五 – 同じく沾涼の句集に見える。
カスコ・ビエホ (ビルバオ)
Bilbo centro
カスコ・ビエホ地区(Casco Viejo、正式名称はバスク語の アルデ・サアラ(Alde Zaharra)、両名称とも「旧市街」の意)は、スペイン・バスク州ビスカヤ県ビルバオ市内にあるもっとも古い地区で、ビルバオの起源となった地区である。別名としてスペイン語ではラス・シエテ・カジェス(Las Siete Calles)、バスク語では サスピカレアク と(Zazpi Kaleak)も呼ばれる(ともに、「7本の通り」の意)。
1300年に建設されたビルバオの旧市街であり、今日でも中世風の趣を残している。当初は3本の通りしかなかったが、15世紀にはさらに4本の通りが建設され、通りは細い路地で結ばれた。8本目のロンダは城壁の外にあり、城壁付近を警備するために使用された。何度かの洪水と1569年の大火事を経験し、1571年には街の拡張を行うために城壁が取り壊された。
通りはそれぞれソメラ(上)、アルテカレ(中通り)、テンデリア(店主)、ベロスティカレ、カルニセリア・ビエハ(古い肉屋)、バレンカレ(下通り)、バレンカレ・バレナ(最下通り)と呼ばれた。城壁が取り壊された後にはベリア広場(新広場)、サンタ・マリア通り(聖マリア通り)、ビデバリエタ通り(新通り)、コレオ通り(郵便局通り)、アスカオ通りなどが建設された。今日のカスコ・ビエホ街区にはリベラ通り(河岸通り)、アレナル公園(砂場公園)、エスペランサ通り(希望通り)などが存在する。
今日のカスコ・ビエホはビルバオでもっとも華やかな場所のひとつであり、多くのショップやバル、歴史的宗教建築物(サン・アントン教会、サントス・フアネス教会、ビルバオ大聖堂、サン・ニコラス教会)がある。リベラ市場はヨーロッパ最大級の食品小売市場である。アリアーガ劇場、エウスカルツァインディア(バスク語アカデミー)、神学校を改装して開館したバスク博物館、ペロータ・バレンシアーナ、図書館なども存在する。旧市街の大部分は日中のみ歩行者専用道路となる。
カスコ・ビエホは行政区としてはイバイオンド区にあり、ビルバオの中心駅であるビルバオ=アバンド駅からはネルビオン川を挟んだ対岸にある。ビルバオ=アチュリ駅からも徒歩圏内である。市内他所とはメトロ・ビルバオ、ビルバオ・トラム、バスなどで結ばれており、メトロではカスコ・ビエホ駅が最寄り駅である。
スビスリ橋
Bilbo centro
スビスリ橋(バスク語 : Zubizuri)は、スペイン・バスク自治州・ビスカヤ県・ビルバオにあるタイドアーチ橋。歩行者専用橋である。市街地を流れるネルビオン川に架かっており、右岸のカンポ・ボランティン地区と左岸のウリビタルテ地区を結んでいる。設計はスペイン人建築家のサンティアゴ・カラトラバ。スビスリとはバスク語で「白い橋」の意。カンポ・ボランティン橋(スペイン語 : Puente del Campo Volantin)とも。
1990年に建設を開始し、1997年に開通した。2006年、ビルバオ市はスビスリ橋からイソザキ・アテアに向かう新しい歩道の建設を承認した。この歩道の建設によってスビスリ橋の手すりの一部が除去されたため、2007年、カラトラバは知的財産権を侵害しているとしてビルバオ市を訴えた。ビルバオ市長のイニャキ・アスクナと仲間の議員は、橋の所有者(ビルバオ市)の権利は設計者(カラトラバ)の権利に優先されると主張し、滑りやすく転倒しやすい構造のために、割れたガラス製タイルの交換費用がかさんでいることを付け加えた。法律家や地元の建築家は市長を支持し、スビスリ橋の部分改修はカラトラバの権利を侵害しないとの立場を取った。2007年11月、裁判所は著作者の人格権への侵害こそ認めたが、ビルバオ市の権利を支持し、イソザキ・アテアの歩道との接続を維持する判決を下した。この判決を不服としてカラトラバは上訴し、2009年3月、高等裁判所は損害賠償としてビルバオ市に30,000ユーロを命じる判決を下した。
頭上のアーチから鉄製のケーブルで支えられる湾曲した通路で構成されている。橋は白く塗られており、床材として半透明のガラス製タイルが使用されている。両岸にはスロープと階段が設置されている。右岸にあるホテルから左岸にあるビルバオ・グッゲンハイム美術館に行くための便利なルートである。ビルバオ・トラムのウルビタルテ停留所が最寄り駅である。
地元住民からは非実用的な橋であるとの批判を受けている。床材にガラス製タイルを使用しており、常に湿度が高く雨天日の多いビルバオでは歩行中に滑りやすいためである。当初のデザインでは、ネルビオン川左岸のウリビタルテ地区の河岸のドックと結ばれており、やや高い位置にあるアラメダ通りとは接続していなかった。ビルバオ市は一時的にスビスリ橋とマサレド通りを歩道でつないだが、カラトラバの抗議によって歩道は取り除かれた。
開通以来、新しいビルバオのシンボルや観光スポットとして称賛されている。建築家のアレグザンダー・ツォニスは「湾曲形状の橋の知性、活力、独創性は、平凡さや都市環境の減退への挑戦であり、希望のメッセージとより良い状況のイメージへの招待状である」と書いている。しかし、他の専門家はツォニスより曖昧な評価にとどまっており、エンジニアのマシュー・ウェルズは「残念だが、片持ち橋台の上の軽量鉄骨構造のバランスに無理があり、彫刻のおもちゃのようだ。さらに、橋と地面との接続部も落ち着かない」と述べている。
イソザキ・アテア
イソザキ・アテア
イソザキ・アテア(バスク語 : Isozaki Atea, スペイン語 : Puerta Isozaki)は、スペイン・バスク州ビスカヤ県ビルバオにある複合ビル。アテアとは「門」「ゲート」の意。設計は日本人建築家の磯崎新とスペイン人建築家のイニャキ・アウレコエチェアであり、日本では磯崎ゲートとも呼ばれる。
2004年に着工し、2008年に竣工した。ツインタワーの全高は83m(22階建て)であり、ビルバオとバスク州でもっとも高い居住用建築物である。1階と2階は商業フロア、3階以上は業務用フロアと居住用フロアとなっている。業務用フロアにはエウスコ・イカスクンツァや国連教育科学文化機関(ユネスコ)の支部などが入居しており、居住用フロアには計317室がある。イソザキ・アテアは計7棟で構成されており、ツインタワー以外の5棟は6階建てから8階建てである。アテア(Atea)とはバスク語で「門」を意味し、「ビルバオの新市街の入口」という意味がある。総敷地面積は4万1,466m2であり、敷地内は14mの高低差がある。
町の中心にあるモジュア広場からエルシジャ通りを北東に向かい、ネルビオン川に架かるスビスリ橋をわたる直前にある。ビルバオ・トラムのウルビタルテ停留所が最寄り駅である。
イソザキ・アテア(2008年竣工)の歩道とスビスリ橋(1997年開通)を接続させる際、所有者のビルバオ市はスビスリ橋の設計者であるサンティアゴ・カラトラバの許可を得ずに手すりの一部を除去し、橋のデザインが対照的でなくなった。カラトラバは知的所有権を侵害されたとしてビルバオ市に対して損害賠償を求め、手すりを元に戻すよう求めた。法学者や地元建築家はカラトラバではなくビルバオ市を支持したが、2009年に高等裁判所はビルバオ市に対して30,000ユーロを命じる判決を下した。