日本語の音韻
日本語の音韻(にほんごのおんいん)は、日本語において別々の音と分析される抽象的な音の全体である。これらの音韻は一つの体系をなす。
本記事では、日本語東京方言の音韻体系、また、音声学的に見た実際の発音(単音・連音)を中心に説明する。
日本語は典型的なモーラ言語であり、長母音や語末に N のある音節は2モーラと数える。各モーラがおおむね同じ時間になるように発話される。例えば、「ヨーロッパ」(joRroQpa) という単語は5モーラである。
服部四郎の解釈では(音素/'/を認め、引き音素を認めない場合)、日本語のモーラは以下のいずれかに属する。
CV (子音+母音)
CjV (拗音。母音は a、o、u のいずれか)
V・N・Q (長音・撥音・促音)
「あ」 a は中舌的であり、完全な広母音でもない。国際音声記号では前舌母音 a と後舌母音 ɑ の中間音 ä̝ と表す事が出来る。また、広母音という特性のみをもつため、子音によって前舌寄り、後舌寄りになり、これを ä̝ と ɑ̝̈ で書き分けることもある。
「い」 i は少し広めであり、精密表記では ɪ̟ と表す。
「え」 e は広めであり、精密表記では 半狭母音 e と半広母音 ɛ の中間音 e̞ のように表す。
「お」 o も広めであり、円唇が弱いという特性を持つ。精密表記では 半狭母音 o と半広母音 ɔ の中間音 o̞͑ のように表す。
「う」 u は日本語の特徴的な母音で、東京方言では、英語などの u のような円唇後舌母音より、少し中舌よりで、それに伴い円唇性が弱まり、中舌母音のような張唇でも円唇でもないニュートラルな唇か、それよりほんの僅かに前に突き出した唇で発音される、微円唇後舌め広めの狭母音 ɯ̹̽ である。これは舌と唇の動きの連関で、前舌母音は張唇、中舌母音は平唇・ニュートラル(ただしニュートラルは、現行のIPA表記では非円唇として、張唇と同じカテゴリーに入れられている)、後舌母音は円唇となるのが自然であるという法則に適っている。しかし「う」は母音融合などで見られるように、音韻上は未だに円唇後舌狭母音として機能する。円唇性の弱さを強調するために、ɯ を使うこともあるが、これは本来朝鮮語に見られる、iのような完全な張唇でありながら、u のように後舌の狭母音を表す記号であり、円唇性が減衰しつつも残存し、かつ後舌よりやや前よりである日本語の母音「う」の音声とは違いを有する。またこの種の母音は、唇と舌の連関から外れるため、母音数5以上の言語でない限り、発生するのは稀である。
「ス・ズ・ツ」ではやや前寄り(中舌的)で、円唇性の弱い ï になる。「う」は唇音の後と西日本方言では「う」は東京方言よりも奥舌で、唇も丸めて発音し、 ʊ̠ に近い。
多くの方言で、アクセントを伴わない i・u が無声子音の間にある時に無声化する。無声化した母音の隣接した音節では通常は無声化する事はない。さらに単語の終わりの抑揚が低い時は、そこの無声子音の後の i・u が無声化する。更に、si, ti, hi, su, tu, hu の場合は無声母音すら持たず、持ったとしても、その長さは極度に短い。
より小さい範囲に o が2拍以上隣接していると無声化することがある。
m・n に隣接している時に、母音はわずかに鼻にかかった声で話される。撥音 N の前の母音ではかなり鼻にかかった声(鼻母音)で話される。
単語の始めと終わりで、それぞれ声門閉鎖音 ʔ が発音されることがある。これは以下の言葉(単独で発音される)で表される。
単語の最終的な語が強調されて口にする時、この声門閉鎖音は明らかに聞き取れて時々、促音で表される。これは「あっ」と「えっ」のような感動詞でも見つかる。
日本語の母音には長短の区別があるが、これを音韻的にどう解釈するかは説が分かれる。「伸ばし音素」のようなものを認めることも、長母音を単に2つの(短)母音が並んだものと考えることも可能である。(下記#/R/を参照)
子音の主な音声には以下が現われる。平仮名の例は代表としてア段のものを記す。
上の表の括弧内の子音は異音である。
p・t・k は通常弱い有気音になる。
子音は i または j の前では強く口蓋化される。n → nʲ、p → pʲ など。
t・dは舌端音で歯音、s・z は舌端音の歯茎音である。
i の前では歯茎硬口蓋音 t → tɕ、d → (d)ʑ、s → ɕ、z → (d)ʑ になる。
u の前では歯茎音 t → ts、d → (d)z、s → s、z → (d)z になる。
ɸ は主に外来語に現れる。独立した音素とみなさないこともできる。u の前では h と区別されない。
ŋ (ガ行鼻濁音)は一部の話者にのみ現れ、それ以外の話者は ɡ と区別しない。これが ɡ と異なる音素かどうかについては議論がある。
ɡ は(ガ行鼻濁音にならない場合)母音間では摩擦音 ɣ になることが多い。
b は母音間では摩擦音 β になることが多い。
z は破擦音として現れることが多い。典型的には語頭と撥音 ɴ の後で破擦音 dz、母音の後ろでは摩擦音 z になる。
r はさまざまな形であらわれる。服部によると調音部位も後続する母音によって異なる。IPAハンドブックによれば、
語頭と撥音 ɴ の後では摩擦部分の短い後部歯茎破擦音 d̠ʴ̝̆ である。
それ以外の位置では後部歯茎はじき音 ɾ̠ である(IPAハンドブックではそり舌はじき音 ɽ を使用している)。
すべての位置で後部歯茎側面接近音 l̠ が現れることがある。
環境によっては歯茎接近音 ɹ が現れることがある。
また環境によっては後部歯茎ふるえ音 r̠ が現れることがある。
h は i の前では無声硬口蓋摩擦音 ç になり、u の前では無声両唇摩擦音 ɸ になる。
w は母音 u と同様に、唇を突き出したり丸めたりせず、上唇と下唇を近づけて、その狭い隙間から音を出す両唇接近音 β̞。この音を軟口蓋接近音 ɰ で表すこともある。
撥音 N は、後ろが子音が続くときはその子音と同じ調音位置になる。
n・t・d の前では歯茎鼻音 n になる。
m・p・b の前では両唇鼻音 m になる。
k・g の前では軟口蓋鼻音 ŋ になる。
母音、半母音、摩擦音または、はじき音の前のときは鼻母音になる。
語末では通常は口蓋垂鼻音 ɴ、たまに軟口蓋鼻音 ŋ になる。歌手の多くは両唇鼻音 mを語末の「ん」として使う。
促音 Q の子音は後にくる子音によって変わってくる。
破裂音の前ではその破裂音の内破音である。
p の前では p̚ になる。
例 葉っぱ hap̚pa
t の前では t̚ になる。
例 打った ut̚ta
k の前では k̚ になる。
例 作家 sak̚ka
破擦音の前では内破音のtになる。
例 一致 it̚tɕi
例 ブリッジ buɽit̚dʑi
例 グッズ gut̚dzu
例 三つ mit̚tsu
摩擦音の前ではその摩擦音を伸ばす。
例 あっさり assaɾʲi
例 一緒 iɕɕo
例 バッハ bahha
例 ビュッフェ bjuɸɸe
例 ワッフル waɸɸuɽu
語末では声門閉鎖音 ʔ になる。
例 あっ aʔ
服部四郎は、母音ではじまる音節(ア行・ヤ行・ワ行)の前に子音 ' があると考え、これによっていくつかの音声的事実を説明できるとする。この音素を立てた場合、日本語のすべての音節は子音で始まることになる。柴谷方良は ' の存在を疑っている。
服部四郎は、ŋ を ɡ とは別の音素とする。
ooŋarasu (大鴉)と oogarasu (大ガラス)のような最小対がある。
語頭でも ŋa 「が、(しかし……)」のように言うことがある。
ということを根拠とする。しかし、多くの学者はこれに反対している。
「チ・ツ」の子音が「タ・テ・ト」の子音と音韻的に同じかどうかについては議論がある。服部四郎は t が j i u の前だけで破擦音になる理由がないとして、t とは別に c を立てる。しかし c を認めず、「チ・ツ」を ti・tu とする解釈もある。
前者の解釈では ti・tu および di・du は空き間(あきま)になっている(理論的には存在するが歴史的理由でその音をもつ語が存在しない)と解釈する。後者の解釈では di・du は zi・zu と中和していると考えることになる。
服部四郎は促音を音素 Q とする。たとえば「あった」は aQta になる。これを atta と解釈することも可能である。
金田一春彦は長音のために長音素を立てる。服部四郎は音声的実体がないとしてこれに反対するが、柴谷方良は金田一春彦に賛成する。
日本語東京方言は高低アクセントを持つ。すなわち、一語のうちの最後に高くなるモーラが語によって決まっている。服部四郎の用語ではこれをアクセント核と呼ぶ。金田一春彦は低くなるモーラの前にアクセントの滝があると考える(ダウンステップを参照)。
各モーラの高さはアクセント核から予測可能である。アクセント核が第2モーラ以降にあれば第1モーラは通常低い。第2モーラからアクセント核のあるモーラまでは高く、それ以降は低い。アクセント核のない、いわゆる平板調の語もある。
現代日本語の連音現象としては、連濁が代表的である。ほかに連声・音挿入・音便などがあるが、生産的ではない。