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リンク式サスペンション
ここでは、固定車軸のものについてのみ説明する。リンクを用いた独立懸架については、マルチリンク式サスペンションを参照のこと。
リンク式サスペンション(リンクしきサスペンション)とは、車軸懸架方式と呼ばれるサスペンション形式のひとつ。いわゆるコイルリジッド式。
主に駆動方式がFRの乗用車や商用車の後車軸に、また、クロスカントリータイプの四輪駆動車や、トラック・バスでは前後軸ともに使用されている。
なお、1990年代の日産の一部のFF車に見られた、サスペンション部品のサプライヤーである「ヨロズ」の提案による「リアマルチリンクビーム」式は、トーションビーム式の横方向の規制をスコットラッセルリンクという2つの特殊なリンクで行うもので、これは除外する。
車軸と車台を数本の棒によって結び、車軸の位置決めをする方法。この棒は、前後左右に働く力のみを受け持ち、鉛直方向の荷重はばねで支えられ、車軸は上下方向の動きを許されている。この棒は両端に軸受けやゴムブッシュを持ち、ある程度自由に動きながら牽引力や制動力を車台に伝える働きをするため、「リンク」と呼ばれる。
丸パイプの直管を使った単純なのものが一般的であるが、中にはコストの掛かった鋳造や鍛造による成型品もある。
サスペンション全体を指すときは「リンク式」と呼ばれるが、部品単位では、丸パイプのものは「トルクロッド」、または単に「ロッド」、鋼板プレスや鋳造・鍛造等の複雑な形をした専用成型品は「アーム」と呼ばれることが多い。
前後方向の位置決めのトレーリングアームに、横方向の位置決めの、ラテラルロッド(パナールロッド)、ワッツリンク、A字形(または2本のロッドが離れたハの字形)もしくはV字形(または2本のロッドが離れた逆ハの字形)に組まれたロッドのいずれかが組み合わされる。A形(ハの字形)やV形(逆ハの字形)のロッド(アーム)は、アクスルに対し、車体縦方向に置かれ、前後方向の位置決めにも兼用される。
車軸の前後方向の位置決を行う主リンクをトレーリングアーム(トレーリングリンク)またはラジアスロッドと呼び、平面視で車台中心線に平行に、左右に一本ずつ置かれる。 これだけでは横方向(車台の左右方向)の力に対し、車軸の位置を保持できないため「3本目のリンク」(ラテラルロッド、パナールロッド等と呼ばれることもある)を横方向、つまり、平面視では車軸と平行で、車台中心線と直角に配置し、横からの力を車台に伝え、車軸を支える方式である。
ラテラルロッドは、その支点を中心として振り子運動をするため、車軸(車台)の上下動の際に、車軸の横動によりタイヤが地面を横方向に「こする」力が発生する。この現象は、その名のとおり「対地スカッフィング」と呼ばれ、安定性や乗り心地が悪化する原因となる。ラテラルロッドが短い場合は、上下動に対する角度変化が大きくなり、車軸の変位(移動距離)も大きくなるため、それを軽減するため、ラテラルロッドはできるだけ長くされ、乗員や貨物の荷重のかかった、実際の使用状況で水平に近くなるように設計される。
このスカッフィングの発生を嫌い、横方向の変位のない、ワットリンク機構や、左右対称となるA形(ハの字形)・V形(逆ハの字形)のロッド(アーム)を位置決めに用いる車種もある。
スズキではアイソレーテッド・トレーリング・リンク式コイルスプリング(通称I.T.L.)と称しているものも概要は同じだが、アクスルとトレーリングアームの結合が通常の1点から上下2点になっている。
1980年代中盤からマルチリンク式サスペンションが高級乗用車やスポーツカーに用いられるようになり、アウディやメルセデス・ベンツでは4リンク式などと表現しているが、ここで説明するのはこれらの独立懸架式では無く、固定車軸式である。また、ウィキペディア英語版に見られるように、英語圏では次節の「5リンク式」を含めて「Multi-link live axle (rear suspension)」と表記されることがある。ライブアクスルとは駆動輪用の固定車軸を指し、これによりマルチリンク式独立懸架(Independent)と区別している。
前後方向の2本の主リンク(ラジアスロッド)のほかに、2本の補助リンクを平面視で「ハの字」または「逆ハの字」形に配置し、横力に対応する方法。
駆動や制動の反トルクによるアクスルハウジング(ホーシング)の前後回転を防ぐため、通常主リンクは側面視で低い位置に、補助リンクはそれよりも高い位置に配置される。
3リンク式の上側に前後方向の補助リンクを追加し、ラテラルロッドを含んだ5本で構成する方法。主な採用車種はトヨタ・AE86など。軽自動車ではダイハツの旧規格4WD車に採用例がある。
補助リンクは、平面視で車台中心線に平行な場合と、4リンク式に準じ、やや「ハの字」または「逆ハの字」形の場合とがある。
国営時代に設計されたアルファロメオ・アルファスッドは、後輪用アッパーアームを後方に配置したワッツリンク構成となっており、横方向の位置決めを含め、贅沢にも、3組のワッツリンクが用いられている。この5リンク式は悪路走行をする上で、足周りが3リンクと比べよく動くというメリットがあるため、元々3リンクの車両において、5リンクへと改造されることがある。
トラニオン (Trunnion) とは、もともとは大砲の砲耳(ほうじ)を指すことばで、トラニオン式サスペンションは、大型車などで、後車軸が二軸の場合に使われる懸架方式のひとつ。ばねには長さの異なる板ばねを重ねたリーフスプリングか、板間摩擦の少ない等長テーパーリーフスプリングが使われる。
車台(フレーム)にトラニオン軸を設け、それと、後車軸のアクスルハウジング(ホーシング)とをアッパー、ロワーのトルクロッドで結んだもの。車両の鉛直方向の荷重はスプリングのみが受け持つ。
二軸のためトルクロッドは8本となり、後・前軸に対してはリーディング、後・後軸に対してはトレーリング配置となる。リーフスプリングはトラニオン軸を支点にシーソー運動を許され、二軸にまたがる形で接しているだけで、シャックルなどのばね吊りリンクは不要となるほか、ばねをイコライザーとして兼用できること、ばねの数も二軸で2組のみで済むことなど、簡素で軽量にまとまる利点がある。
ロッキング・オン
株式会社ロッキング・オン
株式会社ロッキング・オン (rockin'on inc) は音楽系の出版社。洋楽誌、邦楽誌、カルチャー誌、総合誌、美術誌など7誌を刊行するほか、ロック・フェスティバルなどのイベント事業も手がけている。
水上はるこが中心となって出版されていた「レボリューション」という自費出版のロックのミニコミを、渋谷陽一が新宿のロック喫茶で見つけ、投稿したことで岩谷宏と知り合う。「レボリューション」の最終号に渋谷と岩谷の投稿が掲載されたが廃刊となり、1972年の夏、音楽評論家の活動と平行しつつ二浪して明治学院大学の大学生になったばかりの渋谷陽一、渋谷のアルバイト先のロック喫茶の常連(その中に「レボリューション」の廃刊を知らずに投稿していた橘川幸夫や松村雄策らがいた)とミニコミ「rockin'on」を創刊。印刷費18万円で3,000部が刷られ、スタッフによる人海戦術で都内及び東京近郊の書店やロック喫茶、楽器店等に販売委託された。隔月刊誌であったが創刊号がほとんど売れ残ったため、もう一度創刊号を出すような資金繰りで2号目が発行された。
3号目になるとスタッフの離反により収益性とともに販売(配本)体制の非効率性が重くのしかかった。抜本的な対策として大手取次会社との契約を敢行し、4号目(1973年3月1日発行)より投稿誌の体面のままで全国配本がスタートした。
投稿は使い物にならないものが多く、売上も伸びず、広告収入も増えないまま、借金を繰り返す経営危機がしばらく続いたが、架空インタビューやスタッフ同士の対談や連載マンガなど編集スタッフ主体の独自企画も読者に好意的に受け入れられ、70年代半ばにかけて徐々に経営も安定していった。1977年になると部数は急進し10月号より月刊化、1978年10月号よりカラーグラビア及び英国『sounds紙』と独占契約した翻訳記事を毎号掲載するなど、商業音楽誌らしい情報提供にも力を入れ始めた。その一方でスタッフや投稿者の世代交代を図ったことにより、若い世代の狂信的な支持を取り付けることに成功し、80年代半ばには音楽業界を代表する雑誌に成長した。
1982年12月に株式会社化。1986年には邦楽専門の音楽誌「ROCKIN'ON JAPAN」を創刊し、取り扱いの幅を広げていく。
1990年代以降は音楽以外の分野へも進出し、様々なサブカルチャーや社会問題を取り上げた雑誌・書籍を発行する。音楽誌や歌手の書籍以外として、宮崎駿、北野武、松本人志のインタビュー集、よしもとばなな、松尾スズキの小説、山口智子のエッセイ、奈良美智の画集、中谷美紀、吉川ひなの、緒川たまき、HIROMIX、蒼井優の写真集、田中秀征、安野モヨコの対談集、藤原帰一、吉本隆明の評論集を出版している。
出版業界が縮小傾向にある2000年代からは、音楽イベント「ROCK IN JAPAN FESTIVAL」の主催を手掛けるなど、音楽を軸に幅広い事業展開を進める。
2007年6月9日、音楽情報Webサイト「RO69」を開設。(開設10周年となる2017年の同日から現在の「rockin'on.com」に変更。)
2013年4月、ロッキング・オン・グループとして新たなスタートを切る。
2019年9月、渋谷スクランブルスクエアに本社移転。
ロッキング・オン社から発売される雑誌では、インタビュー記事においてもアーティスト側からの原稿チェックの要求には応じない方針を掲げている。編集部とアーティスト側が相互にチェックしてよい記事に仕上げる手法を否定しているわけではないが、業界で慣例化している原稿チェックを編集の独立性を失わせるものとして警戒している。
雑誌の方向性自体は「雑誌は編集長のもの」という方針を一貫して保っているため、編集長が替わるごとに大幅に変化する事も多い。
株式会社ロッキング・オン(1982年設立)- 洋楽誌「rockin'on」編集・広告営業/邦楽誌「ROCKIN'ON JAPAN」「BRIDGE」編集・広告営業/カルチャー誌「CUT」「H」編集・広告営業/総合誌「SIGHT」美術誌「SIGHT ART」編集・広告営業/音楽情報サイト「rockin'on.com」の編集/ラジオの番組制作業務(従業員数19名)
株式会社ロッキング・オン・ジャパン(2013年設立)- フェスティバルおよびイベントの企画・制作・運営・広報・宣伝/フェスグッズおよびアパレルブランド「」の制作・販売管理業務/グループ全体のメディアプロモーション/フェス公式アプリ「Jフェス」の企画・制作業務(従業員数23名)
株式会社ロッキング・オン・ホールディングス(2011年設立)- グループ全体の管理業務/グループ全体の各種ウェブサイトの企画・制作業務(従業員数28名)
株式会社ROジャパン エージェンシー(2013年設立)-  所属アーティストの原盤制作・ライブ制作・宣伝などのマネジメント業務(従業員数7名)
株式会社スワン・ソング(1988年設立)
「rockin'on」毎月7日発売。洋楽専門の音楽誌。創刊は1972年8月号
「ROCKIN'ON JAPAN」毎月30日発売。邦楽専門の音楽誌。創刊は1986年10月号
「CUT」毎月19日発売。カルチャー誌。創刊は1990年1月号
「H」不定期刊。カルチャー誌。創刊は1994年5月号
「SIGHT」不定期刊。総合誌。創刊は1999年
「SIGHT ART」不定期刊。美術誌。創刊は2014年
「bridge」不定期刊。邦楽専門の音楽誌。創刊は1994年2月号
「BUZZ」休刊。rockin'on増刊誌。創刊は1997年5月号
「コミックH」休刊。漫画雑誌。創刊は2000年
ROCK IN JAPAN FESTIVAL - 毎年8月に国営ひたち海浜公園で開催
COUNTDOWN JAPAN - 毎年年末に幕張メッセで開催
JAPAN JAM - 毎年5月に千葉市蘇我スポーツ公園で開催
榎さんのおはようサンデー
『榎さんのおはようサンデー』(えのさんのおはようサンデー)は、1998年4月12日から2002年10月6日まで、TBSラジオと一部のJRN系列局で日曜日の朝(放送時間は後述)に放送されたワイド番組。
『三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!』を長年担当した榎本勝起が、前番組同様リスナーに語りかけるような口調で、日曜日朝一番のニュースと話題、音楽を放送した。
放送時間は当初、5:00 - 6:30の1時間半だったが、1999年4月以降は『日曜ニュースプラザ』の開始に伴い、『こども音楽コンクール』が6:00 - 6:30の放送となったため、番組終了まで5:00 - 6:00の1時間の放送となった。
なお番組内でカウントされた放送回数は『榎さんのお昼だよ〜!』からの通算回数であり、最終回の時点で30年半・7025回(『お昼だよ〜!』が全1700回、『おはようさん〜!』が全5090回、『おはようサンデー』が全235回)に及んだ。
※2002年10月6日最終回
5:00 オープニング・ニュース(土屋統督アナウンサー)・天気予報(松田朋子気象予報士)
5:13 榎さんのおもしろニュースウィークリー
5:24 朝一番今週の運勢ショートバージョン
5:29 ローカル枠(直前に飛び降り局用の降りコメント)
5:30 榎さんのホットニュースフレッシュ
5:41 榎さんのあなた出番です(川柳コーナー)
5:50 スタッフ紹介・朝一番今週の運勢
5:54 ニュース・ゴルフ交通情報(ローカル枠)・エンディング
「おはようさん〜!」と異なりナショナルスポンサーがついておらず、未ネットの局や、番組の前半・後半どちらか30分間のみネットを行う局もあった。
TBSラジオ(キー局)
中西輝政
中西 輝政 なかにし てるまさ
中西 輝政(なかにし てるまさ、1947年〈昭和22年〉6月18日 - )は、日本の政治学者、歴史学者。京都大学名誉教授。学位は法学修士(京都大学・1974年)。専門は国際政治学、国際関係史、文明史。
京都大学法学部助手、三重大学人文学部助教授、静岡県立大学国際関係学部教授、京都大学大学院人間・環境学研究科教授などを歴任。
大阪府出身の国際政治学者、歴史学者。国際政治学、国際関係史、文明史を専攻する。保守系の論客でも知られる。京都大学、ケンブリッジ大学で学び、京都大学、三重大学、静岡県立大学で教鞭を執った。また、ケンブリッジ大学やスタンフォード大学で客員研究員を兼任していた。
京都大学での指導教員は高坂正堯(学部は民法の林良平)。ケンブリッジ大学ではサー・フランク・H・ヒンズリー。この二人に対する思いは『高坂正尭著作集』第6巻(古典外交の成熟と崩壊)解題「ヨーロッパへの愛あるいは歴史への愛」に記されている。この2人と並び、特に江藤淳から大きな影響を受けたと回想している。
『正論』、『諸君!』、『VOICE』、『WiLL』などの保守系オピニオン誌の常連寄稿者である。執筆内容は時事評論が多いが、ルーズベルト・アメリカ合衆国大統領フルーズベルト夫妻(フランクリン・ルーズベルト、エレノア・ルーズベルト)の反日、容共的姿勢や、敗戦後の日本占領統治を主導したGHQ内のニューディーラーの体質、戦後民主主義を批判する歴史に関する論稿も多い。また同じくアメリカに関する話題では、1991年の湾岸戦争においてはアメリカの軍事介入を批判していたが、2003年のイラク戦争には賛成し、戦争を支持した当時の首相小泉純一郎を評価している。
2007年(平成19年)7月13日には、慰安婦問題に対する旧日本軍による組織的・計画的な強制連行がなかったとする理解に基づき、米国大使館に手渡されたアメリカ合衆国下院121号決議全面撤回を求める抗議書に賛同者として名を連ねた。また、田母神俊雄が航空幕僚長在任中に発表した論文について、その主張を支持した。
情報・諜報研究についても積極的な発言を行い、2002年(平成14年)には門下生を中心とした「情報史研究会」という研究会を設立した。また、冷戦期にソ連の暗号解読を行っていた「ヴェノナ計画」関連資料がクリントン政権期に米国で公開されたことを受けて、マッカーシズムへの再評価を主張している。
日本国史学会発起人の一人。
小泉純一郎については、政権成立当初は評価していたものの、その政治手法が大衆迎合的であり、実施した政策(構造改革、北朝鮮政策など)もまた支持できないものであるとして、批判を強めていった。その後小泉に代わり、より保守的な政治を推進する「保守革命」「保守新党」の必要を主張し、その中で石原慎太郎、安倍晋三らを高く評価することとなる(「政治との関わり」の項も参照)。
2003年(平成15年)の第43回衆議院議員総選挙では安倍晋三の選挙運動はがきに推薦人として記載され、公職選挙法違反の疑いをかけられたが、安倍事務所と中西の妻の手違いと説明された。安倍の首相就任前後には、政策に影響力を持つブレーン「五人組」(他に伊藤哲夫、西岡力、島田洋一、八木秀次)の一人として報道されたこともある。2006年春以降は五人組の一人伊藤哲夫と安倍政権に向けた政権構想の推敲を重ね、また安倍が自民党総裁選直前の7月にアメリカの『フォーリン・アフェアーズ』誌に寄稿を予定していた論文は、中西と安倍の対話をまとめたものを「五人組」で読み合わせしたものだが、諸事情により掲載は見送られた。
安倍晋三の政治姿勢を高く評価しており、第1次安倍内閣発足後は「美しい国づくり」企画会議のメンバーに選ばれていた。2012年9月に行われた自由民主党総裁選挙に際しては、「安倍晋三総理大臣を求める民間人有志の会」発起人に名を連ねた。しかし、後に「戦後70年談話や日韓合意を契機に、安倍政権への評価が根本的に変わった。当初の支持を撤回する」と述べた。さらに、『歴史通』2016年5月号で中西は「さらば安倍晋三、もはやこれまで」と安倍晋三への決別を宣言した。
1947年(昭和22年) 大阪府生まれ。
1965年(昭和40年) 大阪府立北野高等学校卒業。
1971年(昭和46年) 京都大学法学部卒業。
1974年(昭和49年) 同大学院法学研究科修士課程修了。
1977年(昭和52年) ケンブリッジ大学歴史学部大学院において、国際政治史、特にヨーロッパ協調 (Concert of Europe) 時代のイギリスの対仏外交政策の歴史を学ぶ。
1978年(昭和53年)京都大学法学部助手。
1984年(昭和59年) 三重大学人文学部助教授。
1986年(昭和61年) 米国スタンフォード大学客員研究員(兼任)。
1989年(平成元年) 静岡県立大学国際関係学部教授。
1995年(平成7年) 京都大学大学院人間・環境学研究科教授。
2012年(平成24年) 京都大学名誉教授。
1989年(平成元年):佐伯賞を受賞。
1990年(平成2年):「日米同盟の新しい可能性」(『アステイオン』1989年秋号)で石橋湛山賞を受賞。
1997年(平成9年):『大英帝国衰亡史』で山本七平賞と毎日出版文化賞を受賞。
2003年(平成15年):全ての言論活動で第18回正論大賞を受賞。
2005年(平成17年):文藝春秋読者賞を受賞。
小谷賢(日本大学危機管理学部教授)
小山俊樹(帝京大学文学部教授)
奥田泰広(愛知県立大学外国語学部准教授)
大原俊一郎(亜細亜大学法学部准教授)
大野直樹(京都外国語大学外国語学部准教授)
三島武之介(城西国際大学国際人文学部助教)
黒田友哉(専修大学法学部准教授)
山添博史(防衛研究所地域研究部主任研究官)
森田吉彦(大阪観光大学国際交流学部教授)
「インテリジェンス機関はなぜ必要か」、和書
和書小林節・櫻井よしこ・長谷川三千子・福田和也・松本健一と共著。
『アジアをめぐる大国興亡史 1902-1972』PHP研究所、2020年9月。ISBN 456984703X。古稀記念論集
『文明と覇権から見る中国 シリーズ日本人のための文明学』ウェッジ、2022年2月。ISBN 4863102461。
和書扶桑社(改訂版)、2019年9月。ISBN 978-4-594-08307-6。
「拡大抑止――歴史的変遷とその本質」、和書
UEFAスーパーカップ
UEFAスーパーカップ(UEFA Super Cup)は、欧州サッカー連盟(UEFA)の主催で行われるスーパーカップである。UEFAチャンピオンズリーグとUEFAヨーロッパリーグの優勝クラブ同士によって、シーズン開幕前の8月に行われる。
1972年、UEFAカップウィナーズカップ 1971-72優勝のレンジャーズがクラブ創設100周年を迎えたことから、1973年1月にユーロピアン・チャンピオン・クラブズ・カップ 1971-72優勝のアヤックスとの記念試合が開催され、ホーム・アンド・アウェーの2試合で10万人以上を集めた。
1974年1月、UEFA公式の第1回目となる1973 UEFAスーパーカップが開催された。UEFAチャンピオンズカップ 1972-73優勝のアヤックスがUEFAカップウィナーズカップ 1972-73優勝のミランに勝利し、初代チャンピオンに輝いた。翌年は出場クラブ間の日程調整がつかず、大会は中止された。その後も日程の問題で中止されたり、1試合のみに削減されたりした。
1998年にホーム・アンド・アウェー方式から一発勝負のワンマッチに変更され、2012年まではモナコのスタッド・ルイ・ドゥで開催された。2013年からは毎年異なるヨーロッパの都市で開催される。
1999年までは、UEFAチャンピオンズリーグ優勝クラブとUEFAカップウィナーズカップ優勝クラブが対戦していたが、1999年にUEFAカップウィナーズカップが終了したため、2000年にUEFAチャンピオンズリーグ優勝クラブとUEFAカップ優勝クラブ(2009-10シーズンにUEFAヨーロッパリーグに改称)が対戦する方式に変更された。
2022/23シーズンの例
優勝: 450万ユーロ
準優勝: 350万ユーロ
注:UEFA非承認の1972年大会の成績は含めない。
注:UEFA非承認の1972年大会の成績は含めない。
注:UEFA非承認の1972年大会の成績は含めない。
下斗米伸夫
下斗米 伸夫
下斗米 伸夫(しもとまい のぶお、1948年11月3日 - )は、日本の政治学者。法学博士(東京大学・課程博士・1978年)。法政大学名誉教授。専攻は、比較政治、ロシア・CIS政治、ソ連政治史。「旧ソ連・ロシア研究の第一人者」、「ロシア政治研究の第一人者」と称される。
1948年、北海道札幌市生まれ。熊本県立熊本高等学校を経て、1971年に東京大学法学部を卒業。東京大学大学院法学政治学研究科修士課程に進学し、渓内謙に師事した。1978年に、東京大学大学院法学政治学研究科博士課程修了。法学博士。学位論文は「ソビエト労働組合(1925年-1928年)伝達紐帯の政治構造」。
同年、成蹊大学法学部専任講師に就任し、1985年、同大学法学部教授を経て、1988年から2019年まで法政大学法学部教授。2019年より同名誉教授。神奈川大学法学部特別招聘教授。
在外研究歴は、1975年-1976年にモスクワ(文部省派遣留学)、1983年-1985年にバーミンガム大学ロシア東欧研究センター、1992年-1994年にハーバード大学ロシア研究センター。2008年-2009年ロシア科学アカデミー東洋学研究所。
1998年 - 2001年に朝日新聞客員論説委員をつとめる。2002年 - 2004年に日本国際政治学会理事長をつとめる。2003年、10月20日のAPEC首脳会合の際の日露首脳会談において設立が合意された日露賢人会議のメンバーである。
2005年 - アジア・太平洋賞特別賞(『アジア冷戦史』)
2018年 - 日本政治法律学会より現代政治学会賞を受賞。
『ソビエト政治と労働組合――ネップ期政治史序説』(東京大学出版会, 1982年)
『ソ連現代政治』(東京大学出版会, 1987年、第2版1990年)
『ゴルバチョフの時代』(岩波新書 1988年)
『「ペレストロイカ」を越えて――ゴルバチョフの革命』(朝日新聞社〈朝日選書〉, 1991年)
Moscow under Stalinist Rule, 1931-34, (Macmillan, 1991).
『スターリンと都市モスクワ――1931-34年』(岩波書店 1994年)
『独立国家共同体への道――ゴルバチョフ時代の終わり』(時事通信社, 1992年)
『ロシア現代政治』(東京大学出版会, 1997年)
『ロシア世界』(筑摩書房, 1999年)
『北方領土Q&A80』(小学館文庫, 2000年)
『ソ連=党が所有した国家―1917-1991』(講談社選書メチエ, 2002年)
『ソビエト連邦史―1917-1991』講談社学術文庫, 2017年。改訂版
『アジア冷戦史』中公新書、2004年
『モスクワと金日成――冷戦の中の北朝鮮 1945-1961年』岩波書店、2006年
『図説 ソ連の歴史』 河出書房新社〈ふくろうの本〉、2011年
『日本冷戦史――帝国の崩壊から55年体制へ』岩波書店、2011年
『日本冷戦史 1945-1956』講談社学術文庫、2021年
『ロシアとソ連 歴史に消された者たち――古儀式派が変えた超大国の歴史』河出書房新社、2013年
『プーチンはアジアをめざす 激変する国際政治』NHK出版新書、2014年
『宗教・地政学から読むロシア 「第三のローマ」をめざすプーチン』日本経済新聞出版社、2016年
『神と革命 ロシア革命の知られざる真実』筑摩書房〈筑摩選書〉、2017年
『ソ連を崩壊させた男、エリツィン』作品社、2021年
『プーチン戦争の論理』集英社インターナショナル新書、2022年
(高橋直樹)『先進諸国の政治』(放送大学教育振興会, 1992年)
(NHK取材班)『国際スパイ ゾルゲの真実』(角川書店, 1992年/角川文庫, 1995年)
(北岡伸一)『新世紀の世界と日本 世界の歴史30』(中央公論新社, 1999年/中公文庫, 2010年)
『ロシア変動の構図――エリツィンからプーチンへ』(法政大学出版局, 2001年)
『日ロ関係歴史と現代』法政大学現代法研究所叢書:法政大学出版局、2015年
『ロシアの歴史を知るための50章』明石書店、2016年
(進藤榮一)『ユーラシア激動――独立国家共同体のゆくえ』(社会評論社, 1992年)
"Northern Territories" and beyond: Russian, Japanese, and American Perspectives, co-edited with James E. Goodby and Vladimir I. Ivanov, (Praeger, 1995).
(五百旗頭真)『20世紀世界の誕生――両大戦間の巨人たち』(情報文化研究所, 2000年)
(島田博)『現代ロシアを知るための55章』(明石書店, 2002年)
ロイ・メドヴェージェフ, ジョレス・メドヴェージェフ『フルシチョフ権力の時代』(御茶の水書房, 1980年)
A・V・トルクノフ『朝鮮戦争の謎と真実――金日成、スターリン、毛沢東の機密電報による』(草思社, 2001年)
V・ペトロフ、A・スターソフ『金正日に悩まされるロシア――将軍様の権力』(草思社, 2004年)
アンドレイ・ランコフ『スターリンから金日成へ―北朝鮮国家の形成 1945-1960年』(石井知章共訳、法政大学出版局、2011年)
アーチー・ブラウン『共産主義の興亡』(中央公論新社、2012年)。監訳
A・V･トルクノフ、V･デニソフほか『現代朝鮮の興亡―ロシアから見た朝鮮半島現代史』(明石書店、2013年)。監訳
異状死体
異状死体(いじょうしたい)とは、日本法医学会の見解によれば、医師によって病死であると明確に判断された内因死による死体以外の死体のこと。具体的には、外因死や医療事故による死亡、不詳の死(病死か外因死か判断が下せない死)などが相当する。医師が検案によって異状死体であると判断すると、医師法第21条「異状死体等の届出義務」に基づき、24時間以内に所轄警察署に届け出なければならない。最高裁判例にて「医師法21条にいう死体の『検案』とは,医師が死因等を判定するために死体の外表を検査すること」と判示されているものの、同規定に基づいて届け出るべき死の範囲には対立する見解が存在しており、明確な共通見解はいまだ存在していない。届け出後、必要があると判断されれば、司法解剖・行政解剖に回される。
異状死体の死因を以下に示す。異状死体は急死、特に内因性急死が多いため、通常の死因割合とは異なるところが多い。
内因性急死とは、外見は健康に見えるが医師の診断の得られていない突然死や急性発症後24時間以内の不測死のことを言い、簡単に言えば病気による異状死のことを言う。
病死 64.9%
虚血性心疾患 43.0%
その他の心疾患 7.8%
脳血管疾患 13.0%
大動脈~毛細血管疾患 3.3%
肺炎 4.2%
アルコール性肝疾患 5.9%
その他 22.7%
災害 10.9%
交通事故 32.0%
転倒・転落 16.2%
溺死 14.9%
窒息 15.1%
焼死 8.2%
中毒 3.8%
その他 9.7%
自殺 18.6%
縊死 59.0%
飛び降り 20.3%
交通機関 6.4%
溺死 3.5%
その他 10.8%
司法関係・他殺 2.1%
その他・不詳の外因 1.4%
不詳の死 2.1%
※平成13年(2001年)の資料による。
心筋梗塞や心筋炎など。午前中に多い。
クモ膜下出血が主。前交通枝動脈瘤の破裂によるものも多い。
肺結核は世界に比べると多く、また増加傾向。肺動脈血栓塞栓症(エコノミークラス症候群)も多い。
高齢化社会の影響(さらに核家族化も影響に拍車)で増加傾向である。若年者と比較して体力が劣るため、夏場の熱中症と冬場の入浴関連死が多い。入浴関連死とは入浴中の血圧の上昇によって脳出血や脳症などによる意識障害が起こることにより溺死したり、単に浴槽内で足を滑らせて溺死すること。浴室内で転倒し死亡すること、入浴前後の寒冷暴露等による急性脳循環障害による死亡等、入浴行為に関わり発生した死亡を指す。
エレクトリックベース
エレクトリックベースギター(electric bass guitar エレクトリックベース、エレキベースとも)とは電気楽器の一種であり、低音部の撥弦楽器である。日本では「エレクトリック・ベースギター」と略さずに呼ばれることは少なく、エレキベース、ベースギター、あるいは単にベースと呼ばれる(本項本文では主にエレキベースと表記する)。弦は基本的に4本。5本や6本以上のものは多弦ベースとも呼ばれる。ポピュラーな楽器だが、1940年代に登場した際には非常に高価な楽器だった。ベース弦もギター弦に比べると高価である。また左利き用ベース本体価格は新品の場合、右利き用の概ね25%程度の価格増しとなる。
世界初のフレット付きのエレキベースは、1951年に発売されたフェンダー社のプレシジョンベース(現テレキャスターベース)である。
「エレクトリックベース」とは、「エレクトリックのベースギター (electric bass guitar)」 のことである。本来「エレクトリックベース」は「電気信号を別個の増幅発音機器に送る低音域用の弦楽器」という意味で、「それ自体に音を拾う機能(ピックアップ)がある低音域用の弦楽器」である「アコースティック・ベース」の対義語である。しかし、エレキベースが世に出た当初は、他にこのような電気信号式のベースはなかったことから、ほぼ排他的に「エレクトリックのベースギター」を指す語となった。1970年代以降は従来のパッシブベースに比してノイズが少なく周波数帯域が広いミュージックマンやスペクター、EMG、バルトリーニTCTに代表されるプリアンプ回路やアクティブピックアップを持ったアクティブベースも普及している。
米国での「フェンダーベース」という呼称は初めて量産されたフェンダー社のプレシジョンベース、およびその後継機種であるジャズベースの流通量の豊富さ、ミュージシャンの使用頻度の高さによるものと思われる。
電気楽器の「ベースギター (bass guitar)」の他に電子楽器シンセ・ベースも存在する、かつてエレクトリック・ギターや同ベースは混同されて通称「エレキ」とも呼ばれたが、これらは単にギターとかベースと呼ぶことも多い。
ベース奏者のことを「ベーシスト (Bassist)」、「ベースマン」と呼ぶ。
著名なベーシストとしては、ファンク、R&B系ではブーツィー・コリンズ、フレッド・トーマス(JBズ)、ラリー・グラハム、ジェームス・ジェマーソン(モータウン)、ドナルドダック・ダン(スタックス)、マーク・アダムス(スレイブ)、バーナード・エドワーズ(シック)、ロバート・クール・ベル、トミー・コグビル、ジェリー・ジェモット、マーシャル・"ロック"・ジョーンズ(オハイオ・プレイヤーズ)、ルイス・ジョンソン、チャック・レイニー、フイル・チェンらがいた。
また、ロック系ではアンディ・フレイザー、メル・サッチャー(グランド・ファンク・レイルロード)、ロジャー・グローヴァー、ポール・マッカートニー、ビル・ワイマン、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・エントウィッスルらが、ジャズ・クロスオーバー・フュージョンでは、エイブラハム・ラボリエル、マーカス・ミラー、ウィル・リー、ポール・ジャクソン、スタンリー・クラーク、ジャコ・パストリアスらがいる。
エイブラハム・ラボリエルはエイブ・ラボリエル名義で、ハーブ・アルパート「ライズ」でベースをプレイしている。また、フィル・チェンはロッド・スチュワート「アイム・セクシー」でベースを担当した。R&B系・ジャズ・クロスオーバー系のベース奏者は録音スタジオでセッションミュージシャンとしても働く者が多く、初見に強かった。ジェームス・ジェマーソン(モータウン)は、ポール・マッカートニーら、他のベーシストに大きな影響を与えた。ウィルトン・フェルダー、スティーヴ・ワシントン(元スレイブ)、フィル・アップチャーチらは、ベースだけでなく、他の一部の楽器も同様のレベルで演奏できる、マルチ・プレイヤーだった。フュージョン・バンドでは、スタッフは東海岸を拠点にし、ベースはゴードン・エドワーズが担当していた。ザ・クルセイダーズは西海岸を拠点に活動していたが、ロバート・ポップウェルらが交代でベースを担当し、固定的なベーシストを置かない傾向があった。
通常弦は全て巻弦でラウンドワウンドとフラットワウンドがあり演奏するジャンルによって選択される。音高はギターでいう3-6弦の1オクターブ下が1-4弦に相当する。音域が低いため、楽譜上はヘ音記号で記譜する。5弦の場合、主にローB(Low-B)がE弦から4度低い音程として設定される(ハイC(High-C)の場合はG弦より4度高い音程となる)。ライブでは4弦ベースの演奏性と音色を損なわず(5弦ベースはネックの質量が増える為に4弦よりも倍音が減る)にローBの音域を得る為、G弦を張らず4弦ベースに下からB、E、A、Dの各弦を用いて調弦したものも見られる。これは男声ボーカルモノを女声用アレンジに変更する場合(逆もある)やポール・チェンバースなどコントラバス奏者とその時代においても(調弦や録音のミス等もあるが)ハード・バップ等のモダンジャズでいわゆるローDに相当する音が使われる事もあったため、それらにも対応する演奏性を考慮した工夫と言える。他にはE弦のペグをワンタッチでD音に落とすベース用Dチューナー(いわゆるヒップショット、変則チューニングとなり慣れが必要)やフィリップ・クビキ・ファクターベースのようにE弦ヘッド部にストリングクラスプ「D」ストリングチューニングメカニズムを用いてテンションや押し弦のポジションを変えることなくローDを得られる仕組みを持った物もあった。ジミ・ヘンドリックスなどロック系で多く見られた半音下げ(4弦の場合、全てを♭E♭A♭D♭Gとする)ものもある。
エレキベースは、音域や演奏上のパートから見ればコントラバスの電気信号型と見なすこともできるが、その用途、構造、形状、発音方式、増幅方式などは概ねエレキギターに準じており、実態は低音域を演奏することに特化したエレキギターとも言える。
エレキベースとコントラバスの主な違いは以下の通り:
4弦のものが一般的であるが、5弦(ジャズ・R&B系や唄モノではよく見られる)より弦の多い多弦ベースとも呼ばれるものもある。6弦までのものが一般的であるが、中には15弦ベースといったものもある。
フレットレス: フレットの付いていない特殊なエレキベース
チャップマン・スティック: 8弦、10弦、12弦のものがある
ワーギター: 7弦〜12弦のものがある
ピッコロベース:1オクターブ上つまりギターの3~6弦と同じ調弦。通常の(4弦)エレキベースのナットを交換するなどして改造することもできる。
正規作用素
数学の特に函数解析学における正規作用素(せいきさようそ、normal operator)は、複素ヒルベルト空間 H 上の連続線型作用素 N: H → H でエルミート随伴 N∗ を持ち、NN∗  N∗ N を満たすものを言う。
正規作用素が重要であるのは、それに対するスペクトル定理が成り立つからである。今日では正規作用素のクラスはよく分かっている。正規作用の例としては
ユニタリ作用素: N∗  N−1
エルミート作用素(自己随伴作用素): N∗  N;(あるいは反自己随伴作用素: N∗  −N)
正作用素: N = MM∗ (∃M: H → H は有界)
正規行列は考えるヒルベルト空間が Cn のときの正規作用素と考えられる。
正規作用素はそのスペクトル定理によって特徴づけられる。コンパクト正規作用素(特に有限次元線型空間上の正規作用素)はユニタリ対角化可能である。
有界作用素 T に対して以下の条件
T は正規。
T∗ は正規。
任意の x に対して ǁTxǁ  ǁT∗xǁ が成り立つ。
T の自己随伴成分 T1 と反自己随伴成分 iT2 とが可換。
は何れも同値である。三つ目は等式を自乗して ǁTxǁ2 = ⟨T∗ Tx, x⟩ = ⟨TT∗x, x⟩ = ǁT∗xǁ2 の形に見れば、四つ目は各成分が T1 = (T∗ + T)/2, T2 = (T∗ − T)i/2 で与えられるから、それぞれ正規性との同値性はあきらかである。
N が正規作用素ならば、N と N∗ はその像と核が等しい。ゆえに、N の像が稠密となる必要十分条件は N が単射となることである。別なやり方をすれば、正規作用素の核はその像の直交補空間である。従って、任意の正整数 k に対して作用素 Nk の核は N 自身の核と等しく、正規作用素の任意の広義固有値は通常の固有値である。λ が正規作用素 N の固有値であるための必要十分条件は、その複素共軛 λ が N∗ の固有値となることである。正規作用素の相異なる固有値に属する固有ベクトルは互いに直交し、正規作用素はその固有空間の直交補空間を不変にする。このことから通常のスペクトル定理「有限次元空間上の任意の正規作用素はユニタリ作用素によって対角化可能である」が出る。これは無限次元の場合にも、射影値測度を用いて一般化できる。正規作用素の剰余スペクトルは空である。
互いに可換な正規作用素の積はやはり正規となるが、これは自明ではなくフーグリードの定理から従う。フーグリードの定理(のパットナムが拡張した形)は
定理 (Fuglede–Putnam)
二つの正規作用素 N1, N2 に対し、有界作用素 A で N1A  AN2 を満たすものが存在すれば N1∗A  AN2∗ が成立する。
正規作用素の作用素ノルムは、その数域半径およびスペクトル半径に等しい。
正規作用素はそのアルスゲ変換と一致する。
有限次元の実または複素ヒルベルト空間(内積空間)H 上の正規作用素 T が部分空間 V を保つならば、T はその直交補空間 V⊥ も保つ(この主張は T が自己随伴ならば自明である)。
[証明]. PV を V の上への直交射影とすれば V⊥ の上への直交射影は 1H − PV である。T が V を保つことは (1H − PV)TPV  0 または TPV  PVTPV で表されるという事実を用いれば、目的は X coloneqq PVT(1H − PV) = 0 を示すことに言い換えられる。(A, B) ↦ tr(AB∗) が H の自己準同型全体の成すベクトル空間上の内積となることから、tr(XX∗)  0 を示せば十分である。そこでまずは XX∗ を直交射影で書きなおせば
XX^* = P_VT(\boldsymbol{1}_H-P_V)^2T^*P_V= P_VT(\boldsymbol{1}_H-P_V)T^*P_V = P_VTT^*P_V - P_VTP_VT^*P_V
となるから、ここでトレースと直交射影の性質に従って計算すれば
\begin{align}
\operatorname{tr}(XX^*) &= \operatorname{tr} \left ( P_VTT^*P_V - P_VTP_VT^*P_V \right ) \\
&= \operatorname{tr}(P_VTT^*P_V) - \operatorname{tr}(P_VTP_VT^*P_V) \\
&= \operatorname{tr}(P_V^2TT^*) - \operatorname{tr}(P_V^2TP_VT^*) \\
&= \operatorname{tr}(P_VTT^*) - \operatorname{tr}(P_VTP_VT^*) \\
&= \operatorname{tr}(P_VTT^*) - \operatorname{tr}(TP_VT^*) \\
&= \operatorname{tr}(P_VTT^*) - \operatorname{tr}(P_VT^*T) \\
&= \operatorname{tr}(P_V(TT^*-T^*T)) = 0
\end{align}
を得る。
同じ論法が、無限次元ヒルベルト空間のコンパクト正規作用素に対しても、ヒルベルト-シュミット作用素を用いて通用する。しかし、一般の有界正規作用素に対しては、不変部分空間の直交補空間で不変とならないものが存在し得る。これはつまり、そのような部分空間は固有ベクトルで張ることはできないということを意味する。例えば両側シフト作用素を考えれば、これは固有値を持たない。両側シフト作用素の不変部分空間はバーリングの定理によって特徴づけられる。
正規作用素の概念は対合線型環への一般化される。つまり、対合線型環の元 x が正規であるとは、 xx∗  x∗ x を満たすときに言う。最も重要な場合は、対合線型環が C∗-線型環であるときである。正作用素は正規元の例である。
有界作用素の定義は、ある種の非有界作用素のクラスに対しては自然に一般化される。具体的には、閉作用素 N が正規であることを
N^*N = NN^*
で定める。ここで随伴 N∗ の存在性は N の定義域が稠密であることを、等号は N∗N の定義域が NN∗ の定義域と等しいことをそれぞれ含意するが、この場合一般には必要でない。
非有界正規作用素に対してもスペクトル定理はやはり成り立つが、ふつうは別に証明が必要である。
正規作用素論の成功は、その可換性条件を緩めた様々な一般化への呼び水となった。そのような正規作用素を含む作用素のクラスには
などがある(上記は、後のものが前のものを含むより広いクラスとなるような順番で並べてある)。
Hoffman, Kenneth and Kunze, Ray. Linear Algebra. Second Edition. 1971. Prentice-Hall, Inc.
ガンダムMk-II
アナハイム社がMSの自社製強化パーツ開発計画の一環として、Gディフェンサー、Dディフェンサーとともに開発した装備。装甲にガンダリウム合金を用いておらず防御力の脆弱性を指摘されていたガンダムMk-IIにガンダリウム合金製の追加装甲FXA-03を装着し、火力と装甲を強化する案。スラスター増設による推力向上が重量増加をカバーできるほどではなく、早くから機動性の低下を指摘されていた。結局、Gディフェンサーによる強化案(スーパーガンダム)が採用され、本機のプランは実現しなかった。
雑誌「電撃ホビーマガジン」2002年7月号の特集「ティターンズMSの系譜」に登場。RX-178 ガンダムMk-IIの強化プランとして、当初はティターンズによって考案されていた。
エゥーゴによるRX-178用フルアーマー化プランとは異なり、「ティターンズ用フルアーマーガンダム」と銘打ち、FSWS計画の流れを受継ぎ、終戦後に計画を再開させたものとされている。火器強化案などはFA-78-1にほぼ準じているのが特徴。装甲は胴体を中心とした個所にチョバムアーマーを装備しているのみで、どちらかといえば動きやすさと火力を重視している。だが、エゥーゴによるRX-178強奪事件に前後して計画は頓挫し、実現に移されることはなかった。
小説版ガンダムMk-II(エプシィガンダム)は、小説においてはガンダムMk-IIの役を務め、富野由悠季の草案段階ではアニメ版ガンダムMk-IIの競作機にしてΖガンダムとの中間に相当する機体であり、またアニメ版の本機には企画段階でデルタガンダムという異名が与えられているという、非常に複雑な存在となっている。
小説版ガンダムMk-IIは富野が執筆した原作小説「原作」でありながら実際の発表時期はアニメ放映開始より後になってしまっていたため、富野は自らを「無様」と述べている。である講談社『機動戦士Ζガンダム』第1巻の表紙に描かれたものであり、永野護によってデザインされた。頭部しか描かれていないが、RX-78系ガンダムの記号たる二重“への字"型インテークがないなど、アニメ版のMk-IIとは大幅にデザインが異なる。また、カラーリングも全面グレーとなっている。
このデザインは本来、「エプシィガンダム」「エプシィ」とは、ガンダリウムγの改良合金「ガンダリウムε」を使用したガンダムを意味する。という名称のMSのものだった。企画段階ではシャアのもたらした技術で開発されたガンダムMk-IIとΖガンダムの間を埋める存在として登場する予定であったが、永野が途中でアニメの制作現場を離れることになったためにお蔵入りとなっていたもので、アニメでは同機の役どころは「リック・ディアス」と「百式」が担うこととなった。
はじめは小説表紙の頭部しか発表されていなかったが、のちに模型雑誌『モデルグラフィックス1986年3月号別冊 ガンダムウォーズ・プロジェクトゼータ』の作例として立体化されるにあたり全身図のラフ稿が公開され、デザイナーの永野自身により新たに背景設定が作られることとなった。
ゲーム『機動戦士ガンダム ギレンの野望 ジオンの系譜』などに登場。
ガンダムMk-II 試作0号機 GUNDAM Mk-II PROTOTYPE 0
ガンダムMk-IIの先行型として、コストを度外視して開発された機体であるため、ガンダムMk-IIよりも高性能だが、操縦性や整備性に多大な問題を抱えており、稼働時間も極めて短い。その扱い辛さゆえに並みのパイロットではまともにコントロールできず、パイロットにはムラサメ研究所の強化人間プロト・ゼロが選ばれている。また、装甲とフレームが脆弱であるという課題はガンダムMk-IIまで持ち越された。製造コストはペガサス級戦艦数隻に匹敵すると言われているが、存在自体を疑問視する意見もあり、データ上にのみ存在する架空の機体とする説もある。頭部の角(センサー)と盾がガンダム試作1号機のものと酷似していることから、AE社の関与が疑われるこれらはGP計画が隠蔽されなかったというifの歴史に基づいたゲームオリジナル設定である。。外装はジム・クゥエルと同一形状の部品が部分的に使用されている。
ゲーム中ではガンダムMk-IIの開発と無関係に、特殊な条件で開発提案される隠し機体として扱われており、正式なMk-IIの開発に際し本機を開発する必要はない。
漫画『機動戦士ガンダム ジオンの再興』に登場。(形式番号:RX-178B)。
ガンダムMk-IIの陸戦型。陸上戦闘では不要となるスラスターが除去されている。主に指揮官やエースパイロットに配備された。PCゲーム『機動戦士ガンダム アドバンスドオペレーション』では、宇宙世紀0089年に地球連邦軍のパイロット、ゲーリー中尉の愛機として登場した。
脚本・漫画『機動戦士ガンダムUC 獅子の帰還』に登場。
サイド3に秘匿されているメガラニカが所有する機体。バナージ・リンクスが搭乗し、0096年12月8日に彼が「帰ってきた」ことを確かめようとリゼルに搭乗して領海侵犯を経て訪れたリディ・マーセナスの前に現れる。右肩から先がドーベン・ウルフ系列のものに変更されており、ビームマグナムに対応している。また、カラーリングについてはコミカライズを担当した玉越博幸がTwitterにてユニコーンガンダム1号機と同様のカラーであることを明かしている。
なお、本機の出自については、サイド3に残っていた機体であることを、玉越氏がTwitterにて明かしており、第一次ネオ・ジオン抗争でクィン・マンサとの戦いの際に中破したエル・ビアンノ機が修復・改修されミネバ一派の手に渡り、メガラニカの警備用として運用されるようになったと思われる。
『SD戦国伝』シリーズとは別に、宇宙世紀の世界観上で展開された雑誌「コミックボンボン」のオリジナルストーリー「プロジェクトMUSHA」に登場(1989年6月号掲載)。
木星の宇宙海賊掃討を目的として始動した連邦軍の「プロジェクトMUSHA」機体群のひとつ。その名が示すとおり、旧世紀の日本の鎧武者を模した外観を持つ。頭部に電磁場を発生させる角が2本搭載され、実体剣「コテツ」を装備している。
漫画『機動戦士Ζガンダム Define』に登場。
ヤザン・ゲーブルのマラサイとの戦闘で大破したガンダムMk-IIを大幅に改修した高機動型。肩、リア・アーマー、脚部にスラスターが増設および変更されている。機体名の「スクエア」は「二乗」を意味するが、原型機の表記を踏まえて「II×II」と表記される。
エマ・シーンが引き続いて搭乗し、ティターンズによる月へのコロニー落としの直後にヤザン隊と交戦する。1対3でありながら強化された機動力で翻弄し、ヤザン機の左腕を破壊して雪辱を果たす。
ウイングガンダムゼロ
劇中設定では、ルルーシュの組織「黒の騎士団」に所属したヒイロから入手したウイングガンダムゼロの設計図を、敵対国ブリタニア帝国に横流しして製造された機体となっている。これは黒の騎士団がテロリストであるため、モビルスーツのような巨大な機体を製造すると所在がバレてしまうため(「コードギアス」世界のメカニック・ナイトメアフレームは、おおよそ4mサイズとなっている)。製造された機体をルルーシュが強奪し、「ウイングガンダムゼロリベリオン」と名付けて自身のものとした。
ガンダニュウム合金、ツインバスターライフル、ゼロシステムなど、ウイングガンダムゼロの特徴は全て再現されている。ルルーシュはヒイロのようにゼロシステムをねじ伏せるのではなく、システムと対話し、ゼロシステムよりも有効な戦術プランを提案することで、ゼロシステムを制御している。
粉川哲夫
粉川 哲夫(こがわ てつお、1941年8月15日 - )は、日本の批評家。パフォーマンス・アーティスト。専門分野は、メディア論、現代思想、現象学。
東京出身。上智大学文学部哲学科卒、早稲田大学大学院哲学専攻博士課程満期退学。映画、思想、政治等について論評。伊仏の「自由ラジオ」を紹介し、実践する。
1972年から1989年まで和光大学非常勤講師。1975年から成城大学非常勤講師。1978年8月からニューヨーク大学客員研究員。1985年から東京大学自主講座講師。1986年から立教大学非常勤講師。1989年~1994年武蔵野美術大学造形学部映像学科教授。1994年から東京経済大学コミュニケーション学部教授。2012年定年。
1984年以後、パフォーマンスアーティストとしても活躍。「ラジオアート」を提唱し、ヨーロッパとカナダを中心に活動を展開する。2016年、その成果を『アキバと手の思考』にまとめる。
『主体の転換』未来社 1978年
『ニューヨーク街路劇場』北斗出版 1981年 ちくま学芸文庫、1993年
『批判の回路』創樹社 1981年
『メディアの牢獄 コンピューター化社会に未来はあるか』晶文社 1982年
『遊歩都市 もうひとつのオーストラリア』冬樹社 1983年
『都市の記憶』創林社 1984年
『ニューメディアの逆説』晶文社 1984年
『情報資本主義批判』筑摩書房 1985年
『ニューヨーク情報環境論』晶文社 1985年
『電子国家と天皇制』河出書房新社 1986年
『電子人間の未来』晶文社 1986年
『スペースを生きる思想』筑摩書房 ちくまライブラリー 1987年
『廃墟への映像』青土社 1987年
『ミクロポリティクス ポスト戦後政治の読み方』平凡社 1987年
『都市の使い方』弘文堂 1989年
『バベルの混乱 マスメディアは過激になれるか』晶文社 1989年
『カフカと情報化社会』未来社 1990年
『国際化のゆらぎのなかで』岩波書店 1991年
『情報のチャンネル』話の特集 1991年
『批評の機械 1 (政治の挑発)』未来社 1992年
『シネマ・ポリティカ 粉川哲夫映画批評集成』作品社 1993年
『もしインターネットが世界を変えるとしたら』晶文社 1996年
『映画のウトピア』芸術新聞社 2013年
『メディアの臨界 紙と電子のはざまで』せりか書房 2014年
『アキバと手の思考』せりか書房 2016年
『TETSUO KOGAWA RADIO-ART』 Paris 2019年
『これが「自由ラジオ」だ』編 晶文社 1983年
『思想の舞台 メディアへのダイアローグ』鶴見俊輔共著 田畑書店 1985年
『コミュニケーション事典』鶴見俊輔共編 平凡社 1988年
『花田清輝評論集』編 岩波文庫 1993年
『政治から記号まで 思想の発生現場から』フェリックス・ガタリ、杉村昌昭共著 インパクト出版会 2000年
『無縁のメディア 映画も政治も風俗も』三田格共著 Pヴァイン 2013年
ルドヴィク・ロブレクツ, K.ヘルト『フッサールの現象学』せりか書房 1971年
フリードリッヒ・バイスナー『物語作者フランツ・カフカ』訳編 せりか書房 1976年
ポール・ピッコーネ『資本のパラドックスーネオ・マルクス主義をこえて』編訳 せりか書房 1981年
アキバ狂詩曲(月刊ラジオライフ 三才ブックス 1998年7月号-2001年5月号) - 毎号2ページの電子メディアに関するコラム。全35回。自由ラジオ、電子工作、電気街、ジャンク、インターネットなどについて書いた。
徘徊団 「24時間営業」の東京をさまよう(週間金曜日 2019年7月19日号-2020年12月4日号) - 深夜の東京を「徘徊」するルポ。コロナ禍のため全8回で中止。
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