キングギドラ
キングギドラ(King Ghidorah)は、東宝の「ゴジラシリーズ」をはじめとした特撮怪獣映画に登場する架空の怪獣である。
ゴジラシリーズ初の宇宙怪獣である。1964年に公開された映画『三大怪獣 地球最大の決戦』で初登場して以来、ゴジラのライバル怪獣として多くのゴジラシリーズに登場している。
竜を思わせる3つの頭部と、それを支える長くしなやかな3本の首、2本の長い尾、全身を覆う黄金色の鱗(うろこ)、太い2本の足に加え、飛行に用いる巨大な1対の翼作品によっては腕や前足の代わりにも用いる。を持つ。口からは稲妻のような形状の引力光線を吐く"出典"光線を出す怪獣はゴジラ以外では初めて。。
出演作品における扱いはそのほとんどが悪役・敵役となっており『ゴジラvsキングギドラ』のメカキングギドラや『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』の魏怒羅(千年竜王)は悪役ではなく、人類の敵となるゴジラと戦う存在として描かれている。、ゴジラとの交戦回数がもっとも多い怪獣でもある。また、平成時代の作品以降はサイボーグ体のメカキングギドラ、亜種怪獣のデスギドラ、カイザーギドラなど、数々のバリエーションが作られている。
昭和時代の作品におけるキングギドラには、「どのような存在なのか」(どのような生命体なのか、宇宙のどこで誕生したのか、など)ということの詳細な公式設定は存在していない。幼児向けの「怪獣図艦」などで「想像図」としての内部図解などが描かれたことはあるが、劇中の設定として語られたこともない1975年に「ブルマァク」からダイキャスト製玩具「ジンクロン合金シリーズ」のひとつとして玩具が発売されたことがあるが、腹部を開くとメカが仕込んであるという趣向になっていた。。食性なども不明であるが、後年の作品では怪獣や人間を捕食する(あるいはそれらのエネルギーを吸収する)という設定になっているものがある。
名前はギリシア神話のヒドラに由来する。ロシア語におけるヒドラの発音は「ギドラ」(Гидра, ˈɡʲidrə) である。
作品によっては単に「ギドラ」と呼称されているものもある。
英語圏では当初のスペリングは「King Ghidrah」であったが、のちに「Ghidorah」に変更された。
全身の造形は日本神話を描いた特撮映画『日本誕生』(東宝、1959年〈昭和34年〉)に登場する八岐大蛇の造形物がイメージ元となっているほか、1956年にソビエト連邦で制作、1959年3月に新東宝配給で日本公開された『豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服』(原題:Илья Муромец(ILJA MUROMETS)、イリヤー・ムーロメツ)の火を噴く3頭龍(ロシア・東欧に伝承される三つ首竜ズメイ)の影響を指摘する向きもある"出典"。この作品のズメイは、日本に配給された際に「キング・ドラゴン」と紹介されている。また、ヒュドラー、ユニコーン、ペガサス、麒麟などをモチーフとして挙げているものもある。『地球最大の決戦』のDVDオーディオコメンタリーの語り手・佐藤利明は、コメンタリー内にて1924年公開のドイツ映画『ニーベルンゲン 第一部/ジークフリート』に登場したドラゴンが原型であることを述べている。
基本的にはゴジラなどと同様に内部にスーツアクターが入って演技する着ぐるみ怪獣であるが、3つの頭、2枚の翼、2本の尻尾といったそれら大きなパーツが独立した動きをするため、『三大怪獣 地球最大の決戦』など当初の作品ではピアノ線の操作に約25名前後の人員を必要とする各部を動かさずにただ「立って」いるだけでも、頭(首)各2本(計6本)、翼2本のピアノ線と、その保持要員が必要である。など、操演は困難をきわめていた。同作品の撮影当時、円谷英二に師事していた川北紘一は、3つの首の動きが揃い過ぎないように動かす工夫をしたり、エレクトーンを使った鳴き声も首ごとに変えたりしていたという。
操演の際には、3つの頭を区別するためにそれぞれに愛称が付けられることがある。
『ゴジラvsキングギドラ』や『モスラ3 キングギドラ来襲』でデザインを担当した西川伸司は、金色で3本の首と翼があればキングギドラとして成立するが、着ぐるみとして成立させるためにはちょっとしたバランスや肉付けの違いで動きの印象が変わってしまうデリケートなバランスの怪獣であると評している。『モスラ3』や『ゴジラ FINAL WARS』で造型プロデューサーを務めた若狭新一も、怪獣の中で一番バランスをとるのが難しいといい、造型作業だけでなく、撮影現場でセッティングした状態で一番かっこいい状態にしなければならないと述べている。
『三大怪獣 地球最大の決戦』から『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』まで登場。
たてがみと額の三日月状の角が特徴。
独特の鳴き声はエレクトーンによるもの。頭の数に合わせ、3種類の金属音が作られた。この声は『ウルトラQ』のケムール人の光波の効果音と『ウルトラマン』の科学特捜隊や『戦え! マイティジャック』のMJ基地に登場する、電話のベル音に使用された2009年公開のアニメーション映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の作中では携帯電話の着信音に引用されているが、これは円谷プロから正式に許可を受けて借用されたものである。。
「ゴジラシリーズ」の怪獣の着ぐるみは作品が異なると別の着ぐるみが作られていることが珍しくないが、キングギドラに関しては同一のものが修復と改修を繰り返されて9年間使用されている。
デザインは渡辺明"出典"、頭部造形は利光貞三"出典"、胴体は八木勘寿、八木康栄、造形助手は開米栄三が務めた。渡辺によるデザイン画とされるイラストは、キングギドラによる破壊描写となっており、イメージスケッチに近いものとされる。初期のデザイン画では西洋的に描かれていたが、円谷英二によって東洋の「龍」のイメージを加えるよう指示があり、頭部の造形には狛犬の意匠が加えられている。
着ぐるみ(スーツ)の重量は80キログラムほどあったという"出典"。たてがみは麻、翼はタケの芯にさらし布を張って作られた。鱗は1枚1枚貼っており、部位ごとに大きさが異なっている。首はスポンジ製で、柔らかく作られていた。
各部の動きは操演によって表現され、スーツアクターは中の棒に掴まっているだけであったという。操演には、各首に1人ずつ、翼に1人、尾に1人または2人など、6人以上のスタッフを要したスカパー!による特集ページ「映画の空」では、「昭和ゴジラでは10人がかり」と記述されている。。造型助手を務めた村瀬継蔵は、首を掃除機のホースのような管状にして空気圧で動かすことを提案し、円谷からも称賛されたが、激しく動いてしまうためにピアノ線が絡んだり切れたりしてしまったという。撮影を担当した有川貞昌は操演の様子を「サーカスの曲芸師のようであった」と述懐している。操演技師の松本光司は、1日に1カットしか撮影できなかったこともあり、撮影所にゆとりがあったからできたとしている。
スーツがゴジラよりも大きく迫力があるため、円谷は主役が食われないようキングギドラは体を縮めて首の動きで戦うこととした。また、撮影の有川貞昌はスーツが大きすぎてホリゾントからはみ出てしまうのが困りものであったと述べている。
撮影後は、翼の表皮を剥いで骨組みを畳んだ状態で倉庫に保管された。
当初、完成した着ぐるみは青い体鈴木桂子はグリーン系と証言している。岸川靖によれば、ブルーグレー調に塗装されていたという。に虹色実際の塗色は赤・黄・青のグラデーションになっている。の羽根であったヤマタノオロチのイメージであったという。造型助手を務めた村瀬継蔵が当時撮影した写真の中には、造型段階で全身が青いキングギドラのスーツが存在しているが、村瀬は詳細を記憶していないと述べている。が、撮影本番直前になって、当時スクリプターを担当していた鈴木桂子が円谷に「金星から来る怪獣なので、私、金色かと思ってました」と話したところ、それを聞いた円谷が大変気に入り、金色に塗装し直された"出典"。
宣伝用のカラースチル写真の中には、翼は虹色のまま、胴体だけが金色に塗り直されたものが存在する。『三大怪獣 地球最大の決戦』公開時のポスターにおいても、この「翼が3色」のスチル写真が使われている。造形家の若狭新一は、当時携わっていた先輩造形家にこの件について尋ねたが「記憶にない」と返されたといい、誰も真相を知らないと述べている。
撮影の有川貞昌によれば、当初はシルバーという案もあったが、ブルーバック撮影に支障が出るため採用されなかった。
飛行シーンのほとんどは3尺(約1メートル)サイズのミニチュアで撮影されているが、人の入っている着ぐるみと見分けがつかないほど非常に精巧に製作されている"出典"。足と尾はピアノ線の先にゴムを繋いでおり、操演時に揺れて動くよう仕掛けられていた。
このミニチュアも『流星人間ゾーン』まで流用された。
初代キングギドラ。かつて金星に存在した高度な文明を3日間で滅ぼして死の惑星に変えたとされ、現代の地球においては日本の黒部峡谷に強力な磁力を持った隕石となって落下し、やがてその中から炎の塊となって飛び出したものが徐々に形を変え、宇宙怪獣・キングギドラとしての姿を現す。敵を無重力状態にする引力光線を3つの首から放出して暴れ回り、それによる破壊だけではなく巨大な翼を用いての突風で、東京を壊滅に追い込む。
出現地点は黒部渓谷霞沢→松本市→富士のすそ野→宇宙。
松本城を一瞬のうちに破壊した後、富士山の裾野にてなおも暴れ回っていたところに挑んできた幼虫モスラを軽くあしらい、その窮地を見かねて参戦したゴジラやラドンとも戦うことになるが、1対1ではゴジラをも圧倒するパワーとラドン以上の速度と飛翔能力で3大怪獣を苦しめる。しかし、ゴジラに注意を引きつけられている最中に背後からラドンに乗ったモスラに大量の糸を吐きかけられ、身動きを封じられたところをゴジラに放り投げられて戦意を喪失し、宇宙へ退散する。
金星をはじめ地球などの惑星で破壊活動を行う理由や目的は不明であるが、「金星人の意思」は最後の祈りのなかでキングギドラを「金星の業火」と呼ぶ。
昭和ゴジラシリーズで自分の意思にもとづいて行動するキングギドラはこの作品のみであり、以後の作品ではすべて「異星人に操られている」というかたちで登場する"出典"書籍『東宝特撮映画全史』では、本作品を「キングギドラが最も強かった映画」と評している。。
書籍では、尻尾は刀剣のような武器として機能し、口と尻尾から毒ガスを発射するほか、テレパシーやレーダー機能を頭部に持ち、腹部に第二の脳が(頭部の「攻撃脳」や首元の「ギドラ脳」とは別に)存在するとされる。
2019年5月には青い体に赤・白・青の羽根を持つNGカラー版のフィギュアが販売されているほか、同年8月には造型当時を知る村瀬の原型製作による本編版の着ぐるみサイズのレプリカヘッドが販売されている。
本作品でのキングギドラのスーツアクターは諸説あり、詳細は明らかになっていない。
クレジット順では坂本晴哉が該当するため、坂本をスーツアクターと紹介している資料もある"出典"。同作の特典の『メイキング8mmフィルム』では、撮影現場に坂本の姿がある。
資料によっては広瀬正一としている"出典"。書籍『オール東宝怪獣大図鑑』では、当初は坂本が演じていたが降板し、広瀬に替わったと記述している。
2014年3月15日に神保町シアターで開催された中野昭慶・川北紘一トークショーによる証言では、宇畄木耕嗣が正しいとされる2015-01-08従来の資料では、ラドン役として紹介されていた。。中野自身がキャスティングしたが、「キングギドラの撮影初日に宇留木が来ず、調べたら黒澤映画のエキストラ役として勝手に連れて行かれており、黒澤組チーフ助監督の森谷司郎と大喧嘩して連れて帰ってきた」と発言している。また、当時撮影助手をしていた川北は、「よく言われる広瀬は身長が小さいのでキングギドラ役は無理だと思う」と発言している。これ以降、宇留木をキングギドラのスーツアクターとして紹介している資料もみられる。
有川貞昌は、宇留木がキングギドラのスーツを試着したが、頭が重くてバランスがとれなかったと証言している。
決定稿の段階までキングギドラによるニューヨーク破壊シーンが存在し、ピクトリアルスケッチも描かれていた。
3つの頭部の口から発する引力光線については、宣伝用のスチル写真などでは火を吐いている。当初は同写真にあるように尾を描いて伸びる炎のイメージであったが、実際に操演された3本の首は特定の方向への細かい操演が難しく、偶発的な動きをしている頭部と着弾を表現する火薬の発火のつじつまを合わせるため、稲妻状の光線に変更された"出典"。
キングギドラの飛び方については、スタッフから様々な意見が出され、侃々諤々の議論になったという。円谷は「好きなようにやりゃあいい。思いつきでもやってみろ」といい、場面によって飛び方が異なる描写となった。
キングギドラが擬態した隕石は、まだ一般に使われていなかったポリ樹脂で造形された。内部にライトをいくつも仕込んで発光を表現しているが、撮影中にライトの発する熱でポリ樹脂が軟らかくなり、自重に負けて凹むために補修が大変だったそうである。
隕石から炎の塊を経てキングギドラが出現するシーンは、アニメーションで表現された。スクリプターの鈴木桂子は、円谷がこの場面の演出を考えている際に、古いロシア映画で金色の鳥が現れるイメージを伝えたという。この映像は、『怪獣総進撃』でも流用されている。
以前出現したものと同個体と思われるが、かなり高い戦闘力を誇る。X星人に「怪物ゼロ」と呼ばれてコントロール下にある。出現地点はX星→アメリカ→日本・富士のすそ野近郊→宇宙。
X星に連れて来られたゴジラやラドンと戦うが、撃退されて敗走する(この戦闘はX星人の自作自演であった模様である)。その後、地球に飛来してゴジラやラドンとともに破壊活動を行いキングギドラがゴジラと肩を並べて戦うのはこのときが唯一である。、キングギドラはアメリカを攻撃したことが劇中の台詞で語られる。最後はAサイクル光線車の活躍でX星人が全滅したため、弱体化する。そして同じようにコントロールが解けたゴジラとラドンを前作と同様に敵と見なして改めて戦うが、特攻を受けて崖からともに海中へ落下して敗北し、またも宇宙へ逃げ帰る。
引力光線書籍によっては、電撃光線と記述している。の形は前作と異なる『怪獣総進撃』も同じ。。
スーツアクターは広瀬正一"出典"。
スーツは前作と同一"出典"。金色の塗料は着ぐるみの表皮のラテックスを非常に速く腐食するため、大幅な補修が成されており、初代との差は首が延長されて長くなったのが大きな違いである"出典"。これは、、キングギドラには腕がないためにゴジラなど他の怪獣と格闘させる際には「腕」に代わるものとして、首のアクションが必要とされたためである。
公開から半年後の1966年7月19日に放送された『11PM』の大阪、よみうりスタジオで収録された「怪獣供養」では、キングギドラの遺影が飾られていた。
キラアク星人の最後の切り札として登場し、「キングギドラは宇宙の怪獣です。地球の怪獣では歯が立ちません」と語られる。出現地点は富士・青木ヶ原。
富士山麓でキラアク星人によるコントロールから解放された怪獣たちマンダ・バラン・バラゴンを除く。に空襲をかける。引力光線の一撃でモスラとラドンをまとめて吹き飛ばしたり、アンギラスを首に噛みつかせたまま飛び上がり、空中から落としたうえで踏みつけたりして奮戦するが、次第に手数で押されていき、ゴロザウルスにカンガルーキックで倒されたあと、それぞれの首を痛めつけられて絶命する左端の首はゴジラに何度も踏みつけられ、右端の首はアンギラスに噛まれ続けてそれぞれ絶命するが、中央の首はそういう描写もなく終始虫の息で、ミニラの放射能火炎によってとどめを刺される。。尾は右のほうをゴロザウルスに噛みつかれ、左のほうは痛めつけられることはない。その直後、キラアク星人の地下要塞が破壊されると爆発によって地面が陥没し、巻き込まれた死体は地底へ落下する。本作品の戦闘では、引力光線は前から見て左の首が3回、右の首が1回と、合計4回しか使用されず、中央の首は1回も吐かない。
スーツアクターは内海進"出典"。
翼が新しく取り替えられてビニール製になり"出典"、根元部分が広くなって上部の縁には先端まで鱗が貼り付けてある。自転車のタイヤのゴムを鱗型に切ったものを、新たに下半身に張り付けている。改修は白崎治郎が担当した。
宇宙空間を移送される際には、初代同様に隕石の中に入っている。出現地点は宇宙→世界子供ランド→東京→月ノ瀬海岸→子供ランド→宇宙。
M宇宙ハンター星雲人に操られてガイガンとともにゴジラやアンギラスと戦い、あと一歩まで追いつめるが、乱戦の最中、自分に突っ込んだガイガンに引力光線を当てたことから、喧嘩になる。その隙を突いたゴジラとアンギラスの連携に加え、地球人によってM宇宙ハンター星雲人の司令塔が爆破されてコントロールを失ったことにより、ガイガンとともに宇宙へ敗退する。
関連書籍などでは二代目キングギドラとも表記される"出典"。
スーツアクターは伊奈貫太"出典"。
スーツは以前と同じだが、頭部は新規造形のものに差し替えられ"出典"資料によっては造型担当者を利光貞三とするものと、安丸信行とするものがある。書籍『大ゴジラ図鑑』では、展示用のものを用いたと推測している。、白目に当たる部分が以前は赤かったのに対し、こちらでは白くなっている。なお、胴体こそ現在していないものの昭和ギドラで唯一この頭部だけは現存しており、2014年に開催された『大ゴジラ特撮展〜ゴジラ60年の軌跡〜』で展示された。翼の形状は三角形になっている。
操演は、撮影期間の短さやスタッフ編成の合理化などから以前のように人数をかけて操作することができず、動きが少なくなっている。操演に参加した助監督の井上英之は、慣れていないので芝居になっておらず、これでいいのかと思ったことを述懐している。また、特技監督の中野昭慶は、シネスコサイズでキングギドラのフルショットを撮るのに苦労したと語っている。
飛行用人形はこれまでのものを使用。目が赤く点灯するが、翼も首も微動だにしない。ガイガンとともにゴジラタワーの上空を飛行するシーンは、合成を用いている。
ゴジラとの対決シーンなどは『三大怪獣 地球最大の決戦』から流用している。結果として、破壊シーンはガイガンよりも尺が長くなっている。中野は、映像流用は低予算の腹いせに行ったものであったが、東宝映像社長の田中友幸はこれに味をしめてしまったといい、次作『ゴジラ対メガロ』では本作品のガイガンの新撮映像も使い回すことになった。
『ゴジラvsキングギドラ』に登場。出現地点は福岡・博多→広島→瀬戸大橋→四日市市・臨海工業地帯→襟裳岬上空西北西→北海道・網走の平原→オホーツク海。
ラゴス島に放置された3匹のドラット(後述)が、1954年のマーシャル諸島のビキニ環礁水爆実験の放射線を浴びて融合、巨大化・凶暴化して誕生した"出典"。
主用武器は引力光線(プラズマ引力光線)と衝撃波。翼を閉じて身を守り、パワーアップしたゴジラの放射熱線をも防ぐが書籍『バトル・オブ・キングギドラ』では、名称をギドラ・ウイングバリヤーと記述している。、逃走時には貫かれる。
未来人の特殊音波によって操られており、20世紀からゴジラが消えた後、稲妻のような引力光線を吐いて福岡市街と広島市を破壊し、翼から放つ衝撃波は瀬戸大橋を粉砕する。そして、航空自衛隊のF-15J編隊を寄せ付けずに壊滅させ、北海道の網走平原に上陸したゴジラと対峙する。
最初は突進力や空中からのキックなどでゴジラとの戦いを優位に進めるが、未来人のコントロールが失われたことで形勢が逆転し、尾をつかまれて何度も地面に叩きつけられる。その後も長い首で締め上げて泡を吹かせるも、体内放射の直撃を浴びて吹き飛ばされたうえ、放射熱線で中央の首をはね飛ばされる。ゴジラが未来人の母船を破壊した隙に逃走を図るが、放射熱線で翼を貫かれてオホーツク海沖に墜落し、低温海域へ沈む。
シリーズで唯一ゴジラと一騎打ちを行ったキングギドラである。
書籍『ゴジラvsキングギドラ超全集』では、昭和シリーズのキングギドラとは別種の生物と解釈し、未来人が何らかの手段で入手したキングギドラの遺伝子をドラットに組み込んだキングギドラのクローンとする説と、ドラットが人間と意思疎通を行う能力によって地球人の潜在意識から読み取った恐怖の象徴に擬態したとする説を記述している。田中文雄による小説版では、金星で未来人が宇宙怪獣であるキングギドラの死骸を調査するシーンが存在する。書籍『東宝編 日本特撮映画図鑑』では、「インスタント・キングギドラ」と評している。
前作『ゴジラvsビオランテ』では新怪獣のビオランテがゴジラの対戦相手を務めたが、同作品の観客動員が伸び悩んだことやビオランテのキャラクター性の弱さが指摘されたことなどから、本作品では劇場アンケートで男子人気1位を獲得したキングギドラが選ばれた"出典"。
監督の大森一樹は、最初から宇宙怪獣というイメージはなかったといい、未来人の設定を含めて一線を越えないようにしていたと述べている。
基本デザインは初代のものをそのまま使用しておりただし図面や資料などは残されておらず、写真のみを参考としている。、頭部のみ西川伸司によって新規にデザインが描かれている"出典"西川は、川北のイメージをエにする作業であったと述べている。。特技監督の川北紘一によれば、生頼範義によるポスターイラストが参考になったという"出典"西川は、生賴のポスターの方が直接のデザイン画と言えると述べている。また、川北は自身と生賴の考えがあまり違いがなかったので自信を持ったと語っている。。
造形製作はツエニー"出典"。初代の制作にも関わったチーフの村瀬継蔵のもと、14名のスタッフにより制作された資料によっては、16人と記述している。。村瀬は制作日数を70日と要求していたが、実際の制作期間は40日であった。スーツの制作費は、3,000万円ほどとされる。
昭和時代のものは顔が東洋の「龍」に近かったのに対し、本作品での顔は西洋の「ドラゴン」に近いものとなり"出典"、昭和版にはある頭頂部の三日月形の角と、頭部のたてがみ状の毛がない"出典"。尾の先端も昭和版の毛筆状な形状に対し、棘の生えた扇に近い形となった。目は鋭い猫目風となっている。特技監督の川北紘一は、顔を変更した理由について、合成のために毛をなくして精悍さを出したと述べている"出典"西川は、デザイン段階からたてがみをなくすよう川北に指示されていたと述べている。。3つの首は区別のため、スタッフからそれぞれ一郎(右)・二郎(中央)・三郎(左)と呼ばれていた"出典"。
着ぐるみは4万枚の鱗を1枚1枚貼り付ける手間のかかる手法を用いたことから1着しか制作されず、海底での中央の首のないものやメカキングギドラなどにも流用されている"出典"村瀬は、スーツをそれぞれ制作したかったが、時間や予算の都合で断念したと述べている。。鱗の制作には20人のアルバイトが動員されたが、募集には3倍の60人が応募していた。鱗は、シリコンにラテックスを塗ってストーブで乾かすという作業を繰り返して完成するため、1日に制作できる量は300から500枚ほどであった。昭和期のスーツでは鱗は固定されていたが、本作品では接着剤の向上により鱗の1/3を貼り付けるだけで固定できたため、スーツの動きに合わせて鱗も動く形となっている。筋肉の盛り上がりを表現するため、鱗の大きさを8段階で変化させている。格闘シーンで破損するため、鱗のスペアを常備していたが、実際に貼り直したのは火薬で汚れたものを変えた程度であった。
胴体にはブリヂストン製のウレタン、翼の骨組みには初代と同じ竹川北はカーボンファイバーを用いることを提案したが、村瀬に「カーボンファイバーが使えるような金出さないじゃないか」と返されたという。、翼にはナイロン製のテント生地を用いている破李拳は、片翼だけで30キログラム近い重さであったと証言している。。翼のヒンジ部分は鉄板で補強されており、スーツアクターの着脱時はこれを外している。骨組みの竹を傷つけないよう、翼はネジで挟み込むかたちで固定されており、着脱が容易であるためメンテナンス性も高い。
頭部には3本とも口や目の可動ギミックが仕込まれているため、内蔵ギミックのなかった昭和期のものより重くなっており、操演が難しいものとなった。また、川北は顔の造形を気に入ってアップを多くしたが、スタッフからはピアノ線が目立つため敬遠されたという。川北は、アップ用の首だけでも良かったと述懐しており、欲張ったつけがまわってきたとも述べている。
自重により自力で歩行することが困難なため、飛行シーンのほとんどは着ぐるみを吊って表現している破李拳によれば、スーツの重さにより相撲の四股のように膝を広げていなければ立っていられず、油断すると徐々に内股になってしまったという。。使用したピアノ線は首に2本(3つで6本)、尾に2本(2つで4本)、翼に2本(2枚で4本)、胴体に2本の合計16本"出典"破李拳は、動くと遠心力により首や翼が激しく動いてしまい、ピアノ線がすぐに切れてしまい、一部は太い針金を用いていたと証言している。。操演スタッフ7-8人(通常9人、最大12人)によってコントロールされ、早く動かさずゆっくり回して動かすことにより、初代キングギドラの動きを再現した。スーツの移動には20人近いスタッフが総出で行わなければならなかった。
体色には塗料は使用せず、金粉をビニール系溶剤のベルトミンに練り合わせたものを塗っている。一度全身を金色に塗ったあと、シャドウを足して立体感を表現している。川北によれば、昭和期のキングギドラには色のイメージが複数存在したため、配色を決めるのに揉めたという。
ゴジラの熱線で翼が溶けるシーンは、穴を開けた翼に着色したサランラップを貼って表現している。中央の首が吹き飛ばされるシーンでは、爆発と同時にピアノ線で外した首を牽引し、鉄筒から窒素ガスで金粉を噴出させている。
資料によっては、メカギドラとの対比として「生ギドラ」とも呼称している。映画本編とは逆に撮影ではメカギドラでの新宿決戦から先に撮り、その後でこの生ギドラとなって映画中盤のシーンを撮影したあと、北海道の戦いで使われた"出典"。
飛行用の3分の1スケールのミニチュアも同様資料によっては、1/4サイズと記述している。。翼にはモーターで羽ばたくギミックが仕込まれている。地上を横切る影の撮影にはバンダイのプラモデルを流用している"出典"。
スーツアクターは破李拳竜"出典"。当初、破李拳はゴジラザウルスを演じる予定で、キングギドラ役には福田亘が配役されていたが、長身の福田に合わせるとスーツが大きくなりすぎてしまうため、配役が入れ替えられた。破李拳自身は、ピクトリアルスケッチを担当したのち、自らキングギドラ役を志願したと証言している。特技監督の川北紘一によれば、スーツアクターが演じたのは3カット程度で、それ以外はすべて操演による。
川北は、キングギドラは肉弾戦が撮影しづらいため光線技を強調したといい、これにより平成VSシリーズでの一つの形ができたと述べている。
福岡を襲撃するシーンは、『空の大怪獣 ラドン』でのラドンの福岡襲撃をオマージュしている"出典"。ミニチュアの都合からセットでは2方向からしか撮影できなかったため、実景でキングギドラの主観カットを加えている。自衛隊との戦闘シーンも、ラドンの空中戦をイメージしている。
中央の首がはね飛ばされるシーンでは、子供層への配慮や海外での規制を考慮し、血ではなく金粉を噴出させている"出典"。本作品以降、川北は金粉による演出を多用するようになるが、後始末が大変ゆえにスタッフからは敬遠されていたという。
鳴き声はラドンの声を使用(加工されている)。
23世紀から来た未来人の説明によれば、未来の地球でブームとなっている愛玩動物とされているが、実際には23世紀のバイオテクノロジーと遺伝子操作が生んだ小型の生物兵器で、特殊な笛から発する特定の音波によって飼い主を識別し、意思を伝える。劇中に登場した3匹のドラットは、あらかじめ核エネルギーを吸収して1体のキングギドラへと変異するようバイオプログラミングと遺伝子操作がされており、ビキニ環礁のラゴス島に置き去りにされた結果、そこで行われた核実験の放射線により、未来人の目論見通りにキングギドラへの変異を遂げる。