キングギドラ
デザインは西川伸司が担当"出典"。脚本では「コウモリとネコを合わせたような合成生物」と記述され、吉田穣によりこれに準じたデザインも描かれている。デザイン画では猫を意識したものや、腕が付いているもの、ドラゴンの子供をイメージしたものも描かれた。
造形物は同型の人形が3体造られ、そのうち1体のみが手を入れて操るアップ用となっている"出典"。造型はベル工房が担当書籍『キャラクター大全ゴジラ』では、ツエニーと記述している。。
撮影は本編班が担当しており、パペットの操作は本編助監督のほか、エミー・カノー役の中川安奈も行なっている。しかし、監督の大森一樹にはDVDのオーディオコメンタリーで「どう見てもオモチャにしか見えない」と嘆かれていた。大森によれば、特撮の予算に入らなかったため本編美術でまかなうことになり、特撮班からの協力は得られなかったという。
音楽を担当した伊福部昭は、ドラットが哺乳類にしか見えなかったといい、これが爬虫類的なキングギドラに変わるのはおかしいと指摘したが、大森はそこまで気づかなかったと述べたという。
ノベライズ版では、金星に眠る宇宙超怪獣キングギドラの遺体から体組織を回収してドラットが作られる過程が描かれている。
劇団こがねむしによる怪獣人形劇「ゲキゴジ」「ゴジばん」にも登場する。
北海道・網走でゴジラに敗れて仮死状態でオホーツク海沖の低温海域に沈んだキングギドラを、2204年に地球連邦機関が回収し、23世紀の科学力でサイボーグ化手術を施して改造したサイボーグ怪獣"出典"。出現地点は東京・新宿副都心→太平洋。
失われた中央の首のほか、胴体や翼と尾の先端、脛など各部が機械化されている。左右の首からは改造前と同じ引力光線(ハイパー引力光線)書籍『平成ゴジラクロニクル』では、以前よりも強化されていることが記されている。、中央の首からは引力光線以上の威力を持つレーザー光線を発射できる(トリプルビーム)ほか"出典"、腹部にはゴジラ捕獲用兵器としてワイヤー付きのマシンハンドを装備している"出典"。マシンハンドは、捕獲したゴジラに高電圧を流すことができる。中央のメカ首の付根に小型タイムマシン・KIDSを改造したコックピット兼緊急脱出装置があり、エミー・カノーが搭乗する。
3つのロックオンサイトで光線の照射を操作し、コックピット内に追加されたタッチパネルで3つの長い首の神経に命令を伝達し、巻きつきや噛みつきといった動作を行わせることができる。その巨体ゆえに敏捷な起動は難しく、2枚の翼は機械製になっているため、空気を捕らえて浮力を得ることも難しい。そのため、飛行はホバリングが主になっている(能力は高く、破れた状態でもゴジラを吊り下げたまま飛行する)。この能力を利用し、転倒状態から一瞬で起き上がることが可能である。KIDSと合体しているため、単独でのタイムワープが可能。コ・パイとしてアンドロイドM11のAIが搭載されており、これによって制御され、KIDSパイロットによって操縦される。
1992年の新宿・東京都庁舎付近で暴れるゴジラの前に出現。ゴジラを都庁の下敷きにするも、反撃されて翼を損傷して墜落し、一時はエミーが気絶するなど苦戦するが、ゴジラをマシンハンドで拘束する。どこかへ運び去ろうとするが、戦闘によるダメージが蓄積し、さらに暴れるゴジラから至近距離で放射熱線を浴びてついに海に墜落し、ともに小笠原海溝へ沈む。エミーはKIDSで脱出し、23世紀へ帰還する。
その首の残骸は、2年後の1993年に公開された映画『ゴジラvsメカゴジラ』でG対策センターによって海底から引き上げられ、その技術を解析した結果、メカゴジラが完成する。同作品の冒頭では、メカキングギドラの中央の首がG対策センターに保管されているシーンがある。
なお、劇中では未呼称で、名前が呼ばれるのは『vsメカゴジラ』の冒頭ナレーションでのみ。
通称はメカギドラ。
初登場シーンは、『三大怪獣』でのキングギドラの登場シーンをオマージュしている。昭和版の炎に対し、稲妻をイメージさせている。
脚本では、ワイヤーハンドは6本と記述していた。
川北は、捕獲装置でゴジラを捕らえるシーンを気に入っており、撮影でもノリに乗っていたと述懐している。
東京都庁舎を背にしたゴジラと対峙するという位置取りのため、正面からとらえたスチールが少ない。
メカキングギドラのソフビ人形は、当時圧倒的な売り上げを誇っていたスーパー戦隊シリーズの戦隊ロボを抜いて1位となった。デザインを担当した西川伸司によれば、この結果により後の『ゴジラvsメカゴジラ』のメカゴジラは玩具化を視野に入れたデザインになったと述べている。
デザインは西川伸司が担当"出典"。西川は、最初からキングギドラのスーツの流用が決まっていたためにデザイン上の制約が多く、苦労した旨を語っている"出典"。中央の首が金属質であることや、胴体からマジックハンドが出ることなどは脚本で指定されていたという。また、装甲を被せる都合上、凹ませるディテールが入れられず、盛っていくとスーツの重量が増してしまうため、胴体は凹凸の少なく薄いものとするしかなかったと述べている。メカ部分を最低限にしたものや、2本首以外の全身が装甲で覆われたものも描かれたが、動けなくなるために股関部や足首などはオミットされた"出典"。
翼は平面的な板状を避け、風を受けてたわんだ状態をイメージした立体的な構造とすることが目指された。最初はブルマァクから発売されていた玩具「ジンクロン」シリーズでのキングギドラの翼を参考にした扇状のものが描かれ、最終的にスター・ウォーズシリーズのTIEアドバンストを模した屏風型となった。
頭部は、川北から1つ目という案に基づいたガイガンをモチーフとしたものなども描かれたが、最終的に「いいモノの眼は丸い」という川北の持論により丸い眼のデザインとなった後に川北と西川が手掛けた超星神シリーズでも、同様の理由でヒーロー側ロボットのデザインが変更されたという。。また、追加で着ぐるみ納品時に口の中もデザインされている。
川北はマシンハンドを気に入った旨を発言しており、西川は現実的ではないとわかっていて描いたが、無茶をやったのが良かったのではないかと述べている。ただし、川北はCGでの回転描写については憤っていたという。
尾の先端はビーム発射口と想定しており、西川は尾を第4・第5の頭部と解釈していた。
同じ東宝メカ怪獣であるメカゴジラをイメージして、頭部や胴体のハッチはメカゴジラと同型の台形としている。
着ぐるみはキングギドラの上にFRPの別パーツをかぶせるかたちで製作されたが"出典"、そのために着ぐるみの重量は約300キログラムにもなり"出典"、操演用のワイヤーも18本に増えたが、吊っていたワイヤーが重みで切れて撮影前に都庁舎のセットを壊すというハプニングも起きた"出典"。着ぐるみの構造上「中に人を入れるのは危険」と判断されキングギドラ役の破李拳竜は、スーツアクターが入った後にパーツを装着するため、長時間の着用を余儀なくさるものであったと証言している。、スーツアクターを入れず、歩くこともないかたちで撮影が行われた"出典"川北は、スーツアクターの着脱にも時間がかかり、たとえ入ったとしても足しか動かせる箇所はなく、それすら重くて動かなかったと述べている。破李拳も着用してすぐに無理だと判断したという。。スーツアクターとして予定されていた破李拳竜は、操演に参加した。
翼は、セットとの兼ね合いからデザインよりも小さく作られた。翼の素材には、1ミリメートル厚のポリカーボンに建築用の鉄のメッシュを貼り付けたものを用いており、硬さと軽さを兼ね備えていることからの選定であったが、結果的には翼だけで70から80キログラムとなった。
当初は足にプロテクターは装着しない予定であったが、スーツの納品1週間前に制作することが決まり、急増のためデザイン画とも形状が異なっている。
首を交差させる撮影では、ピアノ線による操演は難しいため、外した頭部をスタッフが手に持って動かしている。
絵コンテでは、3本の首から放つ光線を収束させたトリプルビームという技が描写されていたが、撮影では口の操作担当が1人しかおらず、コンピュータ制御では口の開閉がランダムになってしまうためタイミングが合わず、実現しなかった。
飛行用の3分の1スケールのミニチュアもキングギドラを改修して使用され、都庁舎上空の飛行シーンではクレーンで吊るされてオープンセットで撮影された。
操縦席のセットには、排水口の網や鍋の蓋などキッチン用品を塗装・改造したものが使われている。スイッチ類はゴジラ捕獲装置のもの以外は決まっておらず、エミー役の中川安奈がビームのボタンなどを自身で決めて演じていた。
1億3千万年ぶりに地球を襲った宇宙超怪獣。中央の角が大きな首がリーダー的な役割を務める。年齢は約2億歳を超え、過去に金星を滅亡させて、地球の恐竜を大量死させたことがあるなど最強の戦闘力を誇る。
隕石の状態で地球に再侵入して福井県勝山市に落下し、地球の生態系の頂点にして生命エネルギーに富む人類の子供をさらって青木ヶ原樹海に消化吸収器官の役割を果たす生体ドームこのドーム自体も、触手を伸ばして獲物を捕らえることができる。に転送・幽閉し、最後にはドーム内から分泌される溶解液で生命エキスに変えて吸収することにより、エネルギー源にしようと企む"出典"。過去作品の個体以上に豊富な技と高い知能をもち、通常の引力光線"出典"のほか、3つの口を揃えて一斉に引力光線を吐くトリプルトルネード、羽から放つ反重力光線"出典"などといった数多の戦力を有している。さらに防御手段として体の周囲を覆うバリア(バリアー、バリヤー)の展開能力をはじめ、獲物である子供を捕らえるための誘導テレポート能力や催眠光線など、過去作品の個体にはなかった特殊能力トリプルトルネードとバリアの展開能力は、もともとメカキングギドラの技として考案されていたものである。を数多く備えている。モスラとエリアス族の関係も瞬時に見抜き、モスラをサポートする力を半減させるためにロラを操ってモルと引き離すなど、性格はきわめて悪賢い。
恐竜のエキスで強大に成長しており、空中戦においてレインボーモスラのビームをバリアで防ぐと翼にのしかかり、左右の首がモスラの翼に噛みついて投げ飛ばしたあと、トリプルトルネードで倒す。タイムスリップしたレインボーモスラに白亜紀当時のキングギドラが倒されたことから一度はドーム共々消滅するが、白亜紀で切断されて地底に逃げ延びた尻尾の一部からの再生を経て火の玉とともに再出現する書籍『東宝特撮全怪獣図鑑』では、この個体の名称をキングギドラ(再生)と記述している。。再び子供たちを捕らえ、フェアリーに乗ったベルベラとロラによる攻撃を一蹴したあと、タイムカプセルで1億3千万年眠り続けて進化した鎧モスラと戦うが敵わず、鎧・翼カッターで左の翼を切断され、最終的にはエクセル・ダッシュ・バスターで青色の塵に分解されて大爆発する。同時に子供たちも完全に解放された。
エリアスのモルによれば、本作品世界の宇宙の星々における生物大絶滅の原因は、その半数がこの登場個体を始祖とする「ギドラ族」が行った虐殺の結果であるとされ、モルは「恐怖の大魔王」と呼称する。
白亜紀型と区別する際は現代型と表記される"出典"。造形スタッフや西川にはデザイン画に入れられた名称から「グランドギドラ」とも呼ばれていた"出典"。
小学館の書籍『モスラ3超全集』では、鎧モスラが切断した翼からキングギドラが復活するかもしれない可能性が指摘されている。
スーツアクターは喜多川務(後述する白亜紀型を含む)"出典"。特技監督の鈴木健二がキングギドラを走って飛ばせるスーツアクターを要望したところ、若狭がドラゴンからの連想によってCMでブルース・リーのモノマネを演じていた喜多川を起用するに至ったという。喜多川は本作品での演技が評価され、翌年の『ゴジラ2000 ミレニアム』でゴジラ役に抜擢された。
脚本を手掛けた末谷真澄による原案では、「木」の1作目、「水」の2作目に対し、「火」をテーマにし、空気汚染により蘇った新怪獣が敵キャラクターとして予定されていたが、製作の富山省吾からの要望によりゴジラ、モスラに次ぐ日本を代表する怪獣であるキングギドラが登場することとなった。本作品でのキングギドラが従来の作品と異なる要素が多いのは、本来新怪獣の設定として用意されていたものの名残である。富山は、渡り鳥のような食性を設定したことで、単なる破壊を行う悪の権化ではなく、生きるために他の生物を蹂躙する怖さを意図したとしている。
企画段階では新怪獣のほか、ラドンがこの役割で登場する予定だった。
末谷は、ドームをキングギドラの胃であると想定している。また、明確な描写はないが、冒頭で隕石から分かれた破片はすべて世界各地でドームになったと設定されている。そのほか、ドーム内での子供を保存する方法やドーム自体の変化なども検討されていたが、監督の米田興弘は本作品の時間と予算ではすべて表現することはできなかったと述べている。一方で、実際に子供を溶かすような描写を入れるつもりもなかったとも語っている。
名古屋や東京の破壊描写は、同年に公開されたアメリカ版『GODZILLA』よりも怪獣映画らしい都市破壊を描くために盛り込まれた。劇中では言及されないが、大阪で子供が消失したことが報道され各地で子供を外に出さないようにしたため、キングギドラは子供を見つけられずに怒り両シーンでの破壊におよんだものと設定されている。
デザインは西川伸司が担当"出典"。カラーデザインでは年老いているという設定のため、シミのような黒い点が翼に入れられているものもある。西川は、白亜紀型を従来のキングギドラ、現代型を進化したキングギドラという解釈でデザインしており、羽根の色を初代のNG版のようなグラデーションとする白亜紀型のラフスケッチも描いている。また、西川は従来のキングギドラは体の中心から首・翼・尾が放射状に広がっていると分析し、現代型では首と翼が扇型に広がるシルエットとしている。従来の翼では実際に飛行できない構造であるため、翼の根本に関節を増やし、着陸時と飛行時とで翼の角度を変化させている。胴体は、平成VSシリーズでのゴジラの肉付きを意識している。
頭部は、角の形を昭和版と似せつつ、VS版と同様にたてがみを廃している。造型プロデューサーの若狭新一は、特技監督の鈴木に初代を意識するなら毛を生やすか尋ねたところ、鈴木は毛を嫌い、西洋風のドラゴンとすることを希望したため、顔の側面に毛を立体的にしたイメージのディテールをとり入れている。
酉澤安施による検討稿では、下顎が2つに割れるものも存在した。
造形はMONSTERSが担当し"出典"、代表の若狭が頭部原型を担当した。鱗は小川スタジオが製作を担当した。
過去作品の個体と比べて格段に凶悪な顔付きとなっており、中央の首の角は他の2つのものと若干違う形をしている。また、首だけにあった棘が首から尻尾まで生えており、体の部位による鱗の大きさの差も大きくなっている。若狭は、洋風テイストであった『VS』のキングギドラに対し、本作品では和風をベースに洋風のテイストを取り込んだと述べている。スーツの塗装には、部分的にカメレオンカラーも採用されている"出典"偏光性塗料を用いる特撮キャラクターとしては、『仮面ライダー響鬼』より7年先駆けている。。
スーツの重量は80キログラムあったが、このサイズとしては軽量となっている。鱗はラテックス製で、1万6千枚が1つずつ貼り付けられている"出典"若狭は別のインタビューでは、スーツが2万4千枚、飛び人形が1万7千枚であったと述べている。。撮影の江口憲一は、造形が作り込まれていたため従来よりも寄りで映すことができたと述べている。
造形物は、メインスーツのほか、2/3サイズの飛行モデル、頭部のギニョール2種類などが制作された。空中戦用にCGモデルも制作されていたが、新宿上空へ飛来するシーンでしか用いられなかった。
撮影・演出
本作品では戦闘シーンが多いため、中盤でのモスラと白亜紀型の戦闘に重点をおいており、前半と終盤でのモスラと現代型との戦いは一方が圧倒的に勝つためあっさりとした描写としている。また、光線による戦いは少なくして肉弾戦を中心とし、実際に造型物同士をぶつけたり、翼を切り落とすなどすることで、怪獣たちの痛みを感じられるような表現としている。鎧モスラに倒されるシーンでは、時代劇調の演出を行っている。
造形に予算がかかったため若狭は、制作予算をオーバーして赤字であったと証言している。、都市破壊シーンはミニチュアではなく実景合成で表現された。同シーンの撮影・合成を手掛けた桜井景一は、キングギドラの翼を用いて建物を壊すことで、怪獣の肉体の強さを印象づけることを意図していたという。
ドームはCGで描写され、撮影現場では青く塗装されたミニチュアを用いていた。
1億3千万年前の中生代白亜紀の地球に襲来し、当時の生態系の頂点に立つ恐竜を絶滅寸前に追いやった。現代型に比べると幼態のため、小柄、首、胴体、足も現代型に比べると細くて華奢で、体重も現代型の半分ほどである。当時は走行が可能だったようで、飛ぶときにはアホウドリのように助走をつける。また、現代型とは角の生え方や、顔付き、金色の鱗などが違っており、翼の付け根の形も現代型と比べて細い形になっているほか、経口摂取を基本としてエキスを消化の過程で抽出していると推測される。戦闘力が低く、使用する技は成長後のキングギドラが使う引力光線と違い、火炎弾"出典"レインボーモスラのバリアで防がれ、威力はそう高くない。である。また、当時はまだ翼から光線の発射やバリヤーの展開ができないうえ、誘導テレポートや子供たちを取り込んだドームを形成する能力なども備えておらず、恐竜を直で丸かじりにする。
恐竜を食べようとしたときに現代からタイムスリップしてきたレインボーモスラに襲撃されて右側の尾を切断されるが、幼態とはいえ噛み付きや至近距離からの火球弾といった容赦のない攻撃でレインボーモスラを苦戦させ、一時は行動不能にまで追い込む。しかし、現代側で洗脳が解かれたロラのアシストを受けたモスラの鱗粉攻撃で大ダメージを受け、そのままモスラに運ばれて相討ちに近いかたちで活動中の火山の火口に葬られて絶命、同時に現代側のキングギドラも消滅する。その後、先述の切断された尾の一部から再生し、成体の現代型キングギドラとなって現代に復活する。
脚本を担当した末谷は、過去の作品でモスラが単独でキングギドラに勝ったことはないため、子供のキングギドラなら勝てるだろうとの発想から、タイムスリップして戦う展開とした。
デザインは酉澤安施"出典"。恐竜時代に出現することから、鱗や獣脚などに恐竜の要素を取り入れている鈴木は、当時『GODZILLA』の脚と自由の女神だけが描かれたポスターが東宝の宣伝部周りに貼ってあり、それを格好良く感じたため、恐竜に近いキングギドラを発想したと述べている。。また、先端だけが分かれた尾や、手から変化したという想定で描かれた翼の根本に残る指のディテールなどで未成熟さを表現している。体色も金色になりきらない銅色としている。原典のキングギドラが当初は全身が金色でなかったため、3色に翼が塗り分けられたものも存在する。現代型をデザインした西川は、白亜紀型のデザインは西洋的で生物感のある酉澤のカラーが出たものと評している。
スーツは現代型とは別造形で、造形はレプリカが担当"出典"。実作業を担当した伊藤成昭は、顔も体型も従来のキングギドラとは異なるため新怪獣を作る感覚であったと述懐している。
スーツの造型にあたっては軽量化が強く意識されており、アクターが入ったまま走って飛び上がるといったアクションも可能となっている"出典"スーツアクターの喜多川務は、このアクションのために小型のキングギドラが必要となり、幼体の設定が設けられたと証言している。。左右の首は、ピアノ線による操演とスーツアクターが腕を入れて動かす方法が採用された。
体色は、ナイターの難しいライティングであったため肉眼での色とファインダーを通しての色が違っており、特技監督の鈴木も模索し続けていたため、造型担当の江久保暢宏は現場に入ってから色の直しに苦労したと証言している。
現代型と同様、メインスーツと2/3モデル、頭部ギニョール2本が制作された"出典"。
スタッフの間では「ヤングギドラ」とも呼ばれていた"出典"。
撮影・演出
特技監督の鈴木は、現代型との差別化として白亜紀型の性格をやんちゃなガキ大将と想定しており、戦い方も何も考えずにやられたらやり返すという動きにしている。
火口に落下するシーンは、櫓の上にオープンセットを組んで撮影された。
脚本では落ちた首が生き延び、それが宇宙へ逃げていくという展開であったが、残虐性を考慮して映像では尾に改められた。
『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』に登場。
本作品では、日本の自然の守り神・護国三聖獣の一体「天の神・魏怒羅」として登場。「護国聖獣伝記」では足が4本ある姿で描かれている。劇中において「キングギドラ」という呼称は、ギドラが千年竜王として覚醒したとき、主人公の立花由里が1回用いるのみである。
スーツアクターは大橋明"出典"。
企画段階ではバラン・バラゴン・アンギラスの3体での登場が予定されていたが、東宝側から派手な怪獣の登場が要望された結果、モスラとキングギドラに変更された"出典"。監督の金子修介は、企画を無駄にしないためにも、設定に無理があるのは承知でこれを受け入れた。本来は宇宙怪獣という設定のキングギドラだったが、もともとヤマタノオロチのイメージも含まれていたため設定と合わせることができたものの、名前に「キング」という英語が含まれていることには違和感があったため、成長過程のギドラを登場させることで、「キングギドラ」を「完全なギドラ」と位置づけた。氷穴に閉じ込められているという描写も、旧作との差別化のためであった。
富士の樹海の氷穴で氷漬けの状態で眠っていた。成長が三聖獣の中で最も遅いため、1万年の眠りから覚めると完全体として地・海・空すべてを支配する最強の聖獣となるという。しかし、不完全体で目覚めたため、翼も小さく折り畳まれた状態であり、飛行も光線攻撃も不可能である。唯一の武器は噛みついた相手に電撃を放つサンダースパーク"出典"。
ゴジラとモスラの闘いに割って入り、噛みつき攻撃を仕掛けるが、ゴジラに投げられてあえなく気絶。結果として再びモスラに孤軍奮闘を強いることになる。
自らをかばってゴジラに敗れたモスラのエネルギーを吸収し、完全体へと覚醒した姿。閉じられていた翼が開いて飛行できるようになり、ゴジラの放射熱線を黄金の粒子で跳ね返し、ビッグスパークボールとして撃ち返すほか、口から引力光線も吐けるようになる(その際には全身が黄金に輝く)。
ビッグスパークボールで海中に没したゴジラに撃破の突破口となる肩の傷も開かせ、海中でも背後から羽交い締めにして動きを封じて一時は優位に立つが、その傷口に向けてさつまが放ったD-03削岩弾をゴジラが回避しようと身を捩じったため、自身は盾にされる姿勢で浴びてダウンする。しかし、立花由里の落とした石を吸収して復活する。
ゴジラとの海中戦を経て浮上し、追ってきたところを引力光線で攻撃する。しかし、ゴジラにこれをも吸収した上に放射熱線と合わせて至近距離で放射され、爆発四散。その直後、護国三聖獣のゆらぎ(霊魂の状態)となり、ゴジラに憑依している怨念を浄化することに成功。その後のD-03削岩弾攻撃で止めを刺すきっかけを造った。
ギドラ、キングギドラを通して本作品における立場上、ゴジラにとっては敵であることに変わりはないが、怨念を宿して破壊を続けるゴジラを止めるために戦う存在で、過去作のキングギドラとは異なり、バラゴンやモスラとともに「クニ」をゴジラから護る守護神として描かれている。立花由里(元々、伊佐山教授が持っていた)が落とした石(古代のディスク)を吸収してダウンした状態から復活する、橋から転落した立花由里に口から水を噴出させ、海面落下衝撃を和らげて救うといった、他作品のキングギドラでは見られない行動も見せる。
怪獣がゴジラに次々と倒されるだけでは虚しいという特殊技術の神谷誠や造形担当の品田冬樹らからの意見により、モスラがキングギドラと合体したり、終盤で3匹のイメージが空中に現れるなどのシーンが追加された。
鳴き声は、オリジナルの昭和版に近い電子音となっている。
のちに発売されたDVD限定版では、映画で使われた鱗のレプリカ(玩具メーカーのM1号によるソフトビニール製)が予約者へ贈呈された。
デザイン的には従来より首が短く、顔立ちがやや柔和になり、尾が太くなっているほか、翼の指が1本少ない。鳥のイメージもあり、足の指が3本でかかとに突起が付いているのも鳥脚がモチーフ。顔はイヌをイメージしており、横のひれはバランをモチーフとしている。覚醒時に大きく開いた翼は、他作品のキングギドラに比べて多少大きめである。『モスラ3』版と同じく、棘が首から尻尾まで生えている。
造形はVi-SHOPとボンクラフトが担当。着ぐるみは全長180センチメートルと歴代最小であり、これに合わせて不完全体という設定となった。着ぐるみの首は、操演で動かす長めのものと、スーツアクターが腕を入れて動かす短めのものの2種類が作られ、シーンに応じて使い分けられた"出典"。これらの仕様は金子によれば、神谷誠を始めとする特撮スタッフは『ゴジラvsキングギドラ』の現場も経験してキングギドラを操演する苦労を知っており、同作品よりも登場怪獣の多い本作品では同じように操演することはできないとの判断から、操演の負担を軽減するための措置であったという。品田によるラフスケッチでは、スーツアクターが上半身のみ入って操作するものや、脚部にスーツアクターの腕を入れて演じるものなどが検討されていた。翼は差し替え式。
鱗は、玩具メーカーのM1号によってソフトビニール製の1万5千枚が手作業で作られた。
富士の樹海の氷穴で眠るシーンでは、大型の首のモデルが使用され、合成で3本に見せているオープニングクレジットでの鱗の部分は、この首のものを使用している。。
復活シーンはフルCGで描写され、『VSキングギドラ』でのメカキングギドラの登場シーンをスケールアップしたイメージであった。
引力光線の描写は、過去のものよりイメージを強化して太い稲妻状とし、従来の描写にはない直線的なフレアーも加えている。
パチスロ版『ゴジラ』での撮影では、スーツが改造されて顔立ちも映画と異なり、ゴジラの敵役としての悪役顔になった。
身長:不明製作段階で行われたCG設計では、作品の世界観に則したとき20キロメートルにおよぶと計算されている。
アニメーション映画『GODZILLA』に登場。
異星人エクシフが「金色の王」「黄金の虚無」と称する黄金の怪獣。作中ではブラックホールより現出した3つの首のみが登場し、胴体や翼、足、尻尾を含めた全体像は登場人物たちが幻視したシルエットのみの登場となっている。全身が出現した場合はただちに惑星ごとすべてを飲み込んでしまうため、ギドラを信奉するエクシフにも真の全体像を見た者はなく、彼らの精神の中で定義された造形が他の観測者に見えているのに過ぎない。
エクシフの信仰で語られる「宇宙知性」「既存の宇宙を超えた高次の領域へと至る門」と同一の存在。エクシフにとっては信仰の対象であり、差し出された母星エクシフィルカスを筆頭に、放浪する彼らの見つけた数々の惑星を文明ごと滅ぼしてきた。星という種から命が芽吹き、人という花が文明を咲き誇らせ、その果てに実る果実である怪獣(地球でいうところのゴジラ)を食らう存在とされている。エクシフの信仰に登場する七芒星はギドラの姿を意味し、告解する者に手を2回振り下ろす行為は身体を3つに分けてギドラに捧げることを暗示している。また、2035年の報告書では、スラブ民族やテュルク系民族の伝承に登場する複数の首を持つ竜ズメイ、多くの文明で魔除けや吉祥として重んじられる雷紋とも関係があると指摘されていた。