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JODAN JODAN
JODAN JODAN
「JODAN JODAN」(ジョーダン・ジョーダン)は、日本のフォークバンド・海援隊のメジャー8作目(通算13作目)のシングル。
前作「思えば遠くへ来たもんだ」から約10か月ぶりのシングル。
カップリング曲は蝦名由紀子主演の映画『東京大空襲 ガラスのうさぎ』の主題歌に起用された。映画のタイアップを手掛けるのは前作の表題曲に続き2度目となった。
オリコンチャート最高位86位を獲得。「思い出が手を振る」以来2作ぶりに圏内入りを果たした。
JODAN JODAN [3:22]
作詞:武田鉄矢 作曲・編曲:木村昇
武田が西城秀樹の「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」の振り付けに感銘を受け、同曲と同じく両手を駆使しての人文字振り付けをコンセプトに制作された。武田は上述の楽曲に対し「これは売れる」と確信していたといい、タイトルが「JODAN」だからオマージュになっても許してもらえるんじゃないかという気持ちがあったと語っている。また、コミックソングであるが絶対に抗議がこないよう当時の所属芸能事務所であるヤングジャパングループと打ち合わせながら制作したという。
肩より低く頭をたれて [4:24]
作詞:武田鉄矢 作曲:中牟田俊男 編曲:佐孝康夫
タイトルの「頭」はこうべと読む。
共同映画配給映画『東京大空襲 ガラスのうさぎ』主題歌 (#2)
倭人傳 (#1,2)
高峰山 (三重県)
高峰山 (たかみねさん)は、三重県尾鷲市の西方、矢ノ川峠の北にそびえる標高1,045 mの台高山脈南部の山である。別名が、高小屋山。
黒潮の影響を直接受ける南海型気候の多雨地帯である。周辺の谷と山腹は浸食が進み急峻な険しい山容の山となっている。山腹の一部で照葉樹林や雑木林が見られ、ほぼ全山が人工林(植林地)となっている。山頂には一等三角点「高小屋山」があり、一等三角点百名山、及び近畿百名山のひとつに選定されている。
矢ノ川峠及び古川林道からの2つのコースの登山道が開設されているが、訪問する人は少ない。矢ノ川峠から約2時間程、道の険しい健脚向けのコースを歩かねばならない。山頂の露出した岩が突き出た台地から、北には大台ヶ原の山並み、南には熊野灘、東には尾鷲市街を見渡せ、全方位への眺望が開けている。
紀伊山地東部の台高山脈南部に位置する。
馬越峠(熊野古道)
以下の太平洋へ流れる河川の源流となる山である。
又口川 - 銚子川の支流
南谷、古和谷 - 矢川の支流
古川 - 北山川の支流
東海旅客鉄道(JR東海)紀勢本線「尾鷲駅」の南西6 kmに位置する。南東山腹に国道42号が通る。
吉戒修一
吉戒 修一(よしかい しゅういち、1948年7月7日 - )は、日本の法務官僚、裁判官、弁護士。
法務省民事局担当審議官、法務省人権擁護局長などを経て、東京高等裁判所長官を最後に定年退官し、退官後はTMI総合法律事務所顧問弁護士や、国土交通省中央建設工事紛争審査会会長などを務める。
福岡県出身。福岡県立修猷館高等学校を経て、1971年、九州大学法学部を卒業後、司法修習生(25期)を経て、1973年に東京地方裁判所判事補任官。
裁判官任官後は、法務省大臣官房訟務部付検事(国家賠償請求訴訟・行政訴訟担当)、法務省訟務局付検事を経て、1980年から行政官短期在外研究員として西ドイツに留学。1982年4月横浜地方裁判所判事補、1983年4月同判事。
1985年裁判所書記官研修所(現:裁判所職員総合研修所)教官、1988年法務省民事局第五課長・検事、1990年4月法務省民事局第四課長、1992年4月法務省民事局参事官、1994年東京高等裁判所判事、1996年9月東京地方裁判所部総括判事、1997年9月法務大臣官房審議官(民事局担当)・検事と東京高等裁判所、東京地方裁判所、法務省などで勤務。1999年、東京地方裁判所部総括判事に就任。2001年、法務省に出向し、同省人権擁護局長・検事。2005年に裁判所に復帰し、静岡地方裁判所所長(2005年3月から)、東京高等裁判所部総括判事(2006年12月から)、横浜地方裁判所所長(2009年3月から)、東京地方裁判所所長(2010年6月から)を歴任。
2011年5月10日、高等裁判所長官に任命され、大阪高等裁判所長官に就任。2012年3月27日、東京高等裁判所長官に就任した(富越和厚の後任)。2013年3月7日定年退官。同年9月東京弁護士会に登録し、TMI総合法律事務所顧問弁護士及び内閣官房法曹養成制度改革顧問会議顧問就任。同年月国土交通省中央建設工事紛争審査会特別委員就任。2014年7月内閣官房法曹養成制度改革顧問会議座長代理就任。同年10月日本司法書士会連合会司法書士養成制度検討会検討委員就任。2015年4月東京弁護士会裁判官の職務情報提供推進委員会委員就任。
2016年丸紅株式会社監査役、国土交通省中央建設工事紛争審査会会長。2017年東京都情報公開審査会委員、東京都個人情報保護審査会会長代理、株式会社商工組合中央金庫監査役。2018年秋の叙勲で瑞宝重光章受章。2019年一般財団法人法曹会評議員。2020年川崎市差別防止対策等審査会会長。
(編著)『供託制度をめぐる諸問題』(テイハン、1991年)
(監修)『民事執行法・民事保全法と供託実務 : 民事執行法・民事保全法の施行に伴う供託事務の基本通達の解説』(商事法務研究会、1992年)
(高木祥吉と共編)『Q&A株券保管振替実務ハンドブック』(金融財政事情研究会、1992年)
(稲葉威雄・宇佐見隆男・筧康生・永井紀昭・柳田幸三との共編)『新訂版 実務相談 株式会社法』(1-5巻、商事法務研究会 1992年-1993年)
(監修)『Q&A平成5年改正商法の解説 : 新旧対比と新制度のすべて』(新日本法規出版(発売)、1993年)
『平成五年・六年改正商法』(商事法務研究会、1996年)
『21世紀の人権擁護 : 無上の宝珠』(商事法務、2004年)
マイケル・ボノ
マイケル・ボノ(Micheal Bono)は、アメリカにおける電気脱毛の第一人者。
アメリカの政府機関であるFDA(Food and Drug Administration、アメリカ食品医薬品局)がその安全性と効果性から唯一認めている永久脱毛法は電気脱毛である。
カリフォルニア州が公認する電気脱毛士の資格を1974年に取得、1975年より同州サンタバーバラにて開業。
マイケル・ボノの脱毛施術を受けるため、顧客はアメリカのみならずイギリスをはじめ、ヨーロッパ、オーストラリア等、世界各国からサロンを訪れている。
カリフォルニア大学で教育学を学んだマイケル・ボノは、電気脱毛士の育成にも力を入れており、電気脱毛専門家として多数の国で多くの電気脱毛士の教育を行っている。
1967年 - カリフォルニア大学 サンタバーバラ校(政治学史)卒業
1969年 - カリフォルニア大学 サンタバーバラ校 カリフォルニア州教師免許取得
1974年 - Wilshire School of Electrology(教師:A.R.ヒンケル)カリフォルニア州電気脱毛士資格取得
1976年 - Wilshire School of Electrology 卒業
1976年 - サンタバーバラにて電気脱毛士、エステティシャンとして開業
1979年 - カリフォルニア州電気脱毛士インストラクター免許取得
1980年 - Noordhollandse Academie(オランダ)美容電気機器科卒業
1980年 - California College of Electrology 電気脱毛インストラクターとして活動( -1982年)
1982年 -  Blend Educational Network 講師
1982年 - アメリカ、カナダ、ペルー、日本、ベルギー、オランダ、ドイツ、イギリス、オーストラリア等、世界各国で講演活動
2000年 - AEA(一般社団法人 日本エステティック業協会)、JSA(一般財団法人日本規格協会)への数多くの講演活動
ヒンケル機器 (UC-1) 用キャビネットのデザイン
オランダ製機器“Multiblend"デザイン援助
毛細管拡張症用の機器“Telangitron"の開発(2001年)
1991年 - 著書「Telangiectasia:remove vascular blemishes sing blend」(英語版、ドイツ語版)
1995年 - 著書「Real World of Electrology:The Blend Method」(英語版、日本語版)
2001年 - 著書「Guide to the Blend」(英語版、ドイツ語版、オランダ語版、スペイン語版、ギリシャ語版)
2001年 - DVD「Telangitron」(英語版)
2005年 - 著書「Treatment Strategy for Electrolysis」(英語版)
日本食品関連産業労働組合総連合会
日本食品関連産業労働組合総連合会(にほんしょくひんかんれんさんぎょうろうどうくみあいそうれんごうかい、略称:フード連合(フードれんごう)、英語:Federation of All Japan Foods and Tobacco Workers' Unions、略称:JFU)は、日本の食品産業界最大の労働組合連合会組織である。日本労働組合総連合会(連合)、国際食品関連産業労働組合連合会(IUF)に加盟している。
食品産業とその関連会社の労働組合で組織されている。
1991年11月に連合加盟の全食品同盟(旧同盟系)、全たばこ(旧総評系)、食品労連(旧総評系)が統合して食品連合が結成される。
この動きとは別に、1989年12月に味の素労組を中心とした独立系の食品労協が発足し、1995年に連合に正式加盟する。その5年後の2000年12月に食品連合と食品労協によって食品連盟が誕生し、連合の加盟単位とする(食品連合と食品労協は存続)。その後、食品連盟は産別未加盟組合に参加を呼びかけるとともに、食品連合、食品労協を解散させ、2002年11月、フード連合となる。翌2003年9月には甘味労協が加わる。
41の地区協議会と13の業種別部会で構成されている。
J-オイルミルズ労働組合
ソーマデーヴァ
ソーマデーヴァは、11世紀のカシミール出身の詩人。
バラモンの家系に生まれ、カシミール王のアナンタ(Ananta)と息子のカラシャ(Kalaśa)に仕えた。カラシャ王の母であるスーリヤマティー(Sūryamatī)の無聊を慰めるために、大説話集『ブリハット・カター』を簡略化した『カター・サリット・サーガラ』を著した。特に『カター・サリット・サーガラ』に収録された『ヴェーターラ・パンチャヴィンシャティカー(屍鬼二十五話)』にはサンスクリット語の詩的技巧が発揮されており、高く評価されている。
『カター・サリット・サーガラ インド古典説話集』(岩本裕訳、岩波文庫 全4巻、1954-1962年)
『屍鬼二十五話 インド伝奇集』(上村勝彦訳、平凡社東洋文庫、1978年、ワイド版2004年)
『呪術の王国 憑鬼25話』(泉芳璟訳、北宋社、1991年)
== 出典・研究 ==
『屍鬼二十五話 インド伝奇集』訳者解説
土田龍太郎『大説話ブリハットカター』 中央公論新社〈中公選書〉、2017年
「闇」へ
「闇」へ
『「闇」へ』(やみへ、Taxi to the Dark Side)は、アレックス・ギブニー監督による2007年のアメリカ合衆国のドキュメンタリー映画である。2002年にアメリカ兵がアフガニスタンのタクシー運転手を拷問死させた事件を扱っている。第80回アカデミー賞では長編ドキュメンタリー映画賞を受賞した。
2007年4月28日、ニューヨークのトライベッカ映画祭でプレミア上映された。2007年10月9日、NHK-BSで「米国“闇"へ」の題名で短縮版が放送された。2009年2月10日、アムネスティ・インターナショナル日本の主催により、『タクシー・トゥ・ザ・ダークサイド』の題名でアテネ・フランセ文化センターで上映された。
Rotten Tomatoesでは91件のレビューで支持率は100%となった。
『Premiere』では2008年の映画で5位、『Seattle Post-Intelligencer』のビル・ホワイトは7位とした。
第80回アカデミー賞では長編ドキュメンタリー映画賞を受賞し、アレックス・ギブニーとエヴァ・オーナーへオスカー像が贈られた。
ギジェルモ・エレディア
ギジェルモ・エレディア
ギジェルモ・エレディア・モリーナ (Guillermo Heredia Molina, 1991年1月31日 - )は、キューバ共和国マタンサス州マタンサス出身のプロ野球選手(外野手)。左投右打。KBOのSSGランダース所属。愛称はエル・コンデ(El Conde)。
父のギジェルモ・エレディア・シニアもキューバリーグで11シーズンプレーしていた。
英語圏では「ギレルモ・ヘレディア」と表記されることもある。
2009-2010シーズンからキューバ国内リーグ・セリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルのココドゥリロス・デ・マタンサスでプレー。
2011-2012シーズンに全96試合に出場、打率.343、10本塁打、9三塁打、91得点を記録し、花開いた。
2012年7月の第26回ハーレムベースボールウィークでキューバ代表に選出された。11月6日に「侍ジャパンマッチ2012「日本代表 VS キューバ代表」」のキューバ代表が発表され代表入りした。同日、台湾で行われたサンダーシリーズのため来台した。サンダーシリーズ終了後の、14日に来日した。
2013年3月には第3回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のキューバ代表に選出された。
2015年1月に亡命を企てたとして出場停止処分を科され、2月にメキシコへ亡命した。
2016年3月1日にシアトル・マリナーズとメジャー契約を結んだ。開幕は傘下のAA級ジャクソン・ジェネラルズで迎え、AAA級タコマ・レイニアーズを経て7月29日にメジャー昇格を果たした。同日のシカゴ・カブス戦でメジャーデビュー。ルーキーイヤーのこの年は45試合に出場して打率.250、1本塁打、12打点、1盗塁を記録した。守備は基本的に左翼手を守り、35試合で1失策、守備率.983ーDRS +2、UZR +0.8という成績を記録。また、右翼手14試合と中堅手1試合も守り、外野の全ポジションをカバーした。
2017年シーズンが始まる前にアリゾナ・フォールリーグでバットのスイングをコンパクトにするように取り組んだ。
2018年11月8日にマレックス・スミス、ジェイク・フレイリーとのトレードで、マイク・ズニーノ、マイケル・プラスマイヤーと共にタンパベイ・レイズへ移籍した。
2019年オフの12月2日にノンテンダーFAとなった。
2020年1月9日にピッツバーグ・パイレーツと単年契約を結んだ。8月24日にDFAとなった。
2020年8月28日にウェイバー公示を経てニューヨーク・メッツへ移籍した。
2021年2月21日にケビン・ピラーの加入に伴ってDFAとなった。
2021年2月24日にウェイバー公示を経てアトランタ・ブレーブスへ移籍し、120試合に出場した。この年はチームがヒューストン・アストロズとのワールドシリーズに勝利し、自身初めてとなるワールドシリーズ優勝を経験した。
2022年12月11日、韓国プロ野球のSSGランダースと契約した。
快足選手であるが、盗塁は苦手としており、通算盗塁成功率は2014-2015シーズン終了時点で42.6%(20盗塁、27盗塁死)である。中堅手として球界屈指の広い守備範囲と強肩を誇る。
各年度の太字はリーグ最高
キューバで通常用いられる個人通算成績は、プレーオフや選抜リーグなども合算するため、この表の合計とは一致しない
5(2016年 - 2018年、2020年 - 同年8月23日)
54(2019年)
15(2020年9月21日 - 同年終了)
38(2021年 - 2022年)
27(2023年 - )
2012 ハーレムベースボールウィーク キューバ代表
江嶋康光
江嶋 康光(えしま やすみつ、1957年7月6日 - )は、福岡県を登録地としていた競輪選手。日本競輪学校第39期生。師匠は永田種昭(14期)。
1977年5月1日、ホームバンクだった久留米競輪場でデビューし、初勝利を挙げた。
1978年、全日本新人王戦(小倉競輪場)決勝6着。
1980年、日本選手権競輪(前橋競輪場)決勝9着、同年全日本競輪王戦(小倉)決勝6着。
1991年、日本選手権競輪(一宮競輪場)決勝3着。
2002年3月7日、松山競輪場で通算300勝を達成。
2004年7月29日、一宮競輪場で行われたS級決勝戦で優勝し、当時のS級最年長優勝を果たした。
2009年9月17日、選手登録削除。通算戦績2372戦379勝。通算優勝回数38。
SEPTEMBER (竹内まりやの曲)
「SEPTEMBER」(セプテンバー)は、竹内まりやの楽曲。1979年8月21日にRCA(現:ソニー・ミュージックレーベルズ)より3枚目のシングルとして発売された。
本作はシングル・レコードとしてはオリコンで累計10.4万枚のセールスだったが、TOP100圏内に半年近くチャートインし続けた。このヒットで1979年12月末の「第21回日本レコード大賞」では新人賞を獲得した。
A面収録の「SEPTEMBER」のコーラスアレンジはクレジット上はEPOとなっているが、これは彼女を翌1980年にデビューさせるための社内世論形成を狙ったもので、実際は担当プロデューサーの宮田茂樹によるヘッドアレンジだった。またコーラスの女声部をEPOが、男声部を宮田が歌っている。
B面収録の「涙のワンサイデッド・ラヴ」は、もともと竹内がセカンド・アルバム用に書いたオリジナルで、作詞・作曲を竹内本人が、編曲は後に公私に渡りパートナーとなる山下達郎が担当している。
SEPTEMBER
作詞:松本隆/作曲・編曲:林哲司
コーラスアレンジ:EPO
コーラス:EPO・宮田茂樹
涙のワンサイデッド・ラヴ
作詞・作曲:竹内まりや/編曲:山下達郎
コーラス:山下達郎・吉田美奈子
LOVE SONGS (1980年6月)
VIVA MARIYA!! (1982年3月5日)
Expressions (2008年10月1日)
かとうれいこ - ビデオ(レーザーディスク)『恋ばかりしてバッカみたい かとうれいこライヴツアー91』(1991年12月16日発売)に収録。
原田知世 - カバーアルバム『恋愛小説2 -若葉のころ』(2016年5月11日発売)に収録。
稲垣潤一 - カバーアルバム『男と女4 -TWO HEARTS TWO VOICES-』(2013年10月23日)に収録。デュエットでEPOが参加している。
宮本浩次 - カバーアルバム『ROMANCE』(2020年11月18日)の初回限定盤ボーナスCDに収録。2021年7月発売の松本隆トリビュートアルバム『風街に連れてって!』にも同じく同曲のカバーが収録。
小林和紘
小林 和紘(こばやし かずひろ、1969年3月28日 - )は、日本の演出家・プロデューサー。主にフジテレビのテレビドラマの演出を手がける。主に永山耕三、中江功、杉田成道、佐々部清などの監督に師事した。京都府出身。ビジュアルアーツ専門学校(大阪)卒業後、松竹京都映画撮影所を経て、フジクリエイティブコーポレーション(FCC)に入社。
2011年までは小林和宏と表記した。
スイートプールサイド
漫画・映画
『スイートプールサイド 』は、押見修造による日本の漫画作品。2004年に『週刊ヤングマガジン』(講談社)で連載された。長らく単行本化されていなかったが、同社の『別冊少年マガジン』にて2011年5月号から2011年8月号まで再掲載された後、2011年8月に単行本が刊行された。
太田年彦は男子なのに毛が生えないことを悩む中学1年生。同じ水泳部の毛深い女子・後藤綾子のことを密かに羨んでいる。だがある日、放課後のプールで後藤より太田は呼び止められて、自分の毛を剃ってくれるように頼まれる。後藤は自分が毛深いことに悩んでおり、毛がない太田を羨んでいたのだった。
太田 年彦(おおた としひこ)
主人公。水泳部に所属する中学1年生の男子。男なのに毛がないのが悩み。
後藤 綾子(ごとう あやこ)
水泳部に所属する中学1年生の女子。太田とは対照的に女なのに毛深いのが悩み。原作での制服はサスペンダー付きのスカートだが映画版ではサスペンダーがない。
押見修造 『スイートプールサイド』 講談社〈講談社コミックス〉、全1巻
2011年8月9日第1刷発行(同日発売)、978-4-06-384545-7
巻末には読み切り短編『超常眼球 沢田(ちょうじょうアイズ さわだ)』が収録されている。初出は別冊ヤングマガジン2003年12月25日号。
2014年6月14日より公開。
太賀が第6回TAMA映画賞・最優秀新進男優賞を受賞。
監督・脚本 - 松居大悟
原作 - 押見修造「スイートプールサイド」(講談社刊)
音楽 - HAKASE-SUN
主題歌 - モーモールルギャバン「LoVe SHouT!」(ビクターエンタテインメント)
製作 - 高橋敏弘
プロデューサー - 永井準哉
撮影 - 塩谷大樹
照明 - 横堀和宏
美術 - 塚本周作
録音 - 鈴木肇
助監督 - 畑井雄介
編集 - 西潟弘記
音響効果 - 岡瀬晶彦
衣装 - 眞鍋和子
ヘアメイク - 相澤千明
特殊メイク - 江川悦子
製作プランナー - 小松次郎
ラインプロデューサー - 大熊敏之
企画・製作 - 松竹
配給 - 松竹メディア事業部
制作プロダクション - 松竹撮影所
制作協力 - 松竹映像センター
特別協力 - 東京カラー印刷
太田年彦 - 須賀健太
後藤綾子 - 刈谷友衣子
太田光彦 - 松田翔太
北友里子 - 谷村美月
高倉先生 - 木下隆行
後藤重雄 - 利重剛
二宮先輩 - 落合モトキ
坂下麻衣 - 荒井萌
三村崇 - 太賀
中山先輩 - 井之脇海
SPARK (三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBEの曲)
「SPARK」(スパーク)は、三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBEの通算9枚目のシングルである。2013年4月24日にrhythm zoneから発売された。
デビューから前作まではグループ名を“三代目 J Soul Brothers"名義としていたが、今作から“三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBE"名義となった。
「CD+DVD」と「CDのみ」の2形態での発売で、ジャケット写真のデザインはそれぞれ異なる。CDにはカップリング曲を含む全2曲4バージョン、DVDには表題曲のミュージック・ビデオを収録。
ファンクラブや各モバイルサイトでの購入者限定特典として、メンバーそれぞれをメインに構成したソロアングルバージョンのミュージック・ビデオをメンバー全員分の7種類制作(ジャケット写真もソロジャケット)、希望する1種類をプレゼントした(発売翌日までの期間限定)。
SPARK [3:23]
作詞:ArikA、作曲:Albi Albertsson, Nanna Larsen, Keith Hamilton、編曲:MUSSASHI
Samantha Thavasa「Samantha Tiara/SAMANTHA SILVA ジュエリー」CMソング。
Higher [3:21]
作詞:P.O.S.、作曲:SKY BEATZ, ERIK LIDBOM, Jeff Miyahara、編曲:SKY BEATZ
SPARK(Instrumental)
Higher(Instrumental)
SPARK(Music Video)
志乃ちゃんは自分の名前が言えない
『志乃ちゃんは自分の名前が言えない』(しのちゃんはじぶんのなまえがいえない)は、押見修造による日本の漫画作品。2011年12月21日から2012年10月17日までウェブマガジン『ぽこぽこ』にて連載された。全11話。
実写映画化され、2018年に公開された。
大島志乃は吃音症の少女。高校に入学してまもなくのクラスでの自己紹介もうまくいかず、彼女の学園生活は最初から躓いてしまう。
大島 志乃(おおしま しの)
高校1年生の女子。突然、人前で、特定の言葉、とりわけ母音で始まる言葉が発しにくくなる疾病を抱えている。ただし原作、後述する劇場用作品でも明確な症状名は明かされていない。これは「症状を持つゆえの特有の問題」と捉えてほしくないという作者の意向である。
岡崎 加代(おかざき かよ)
ただひとり、名前が言えない志乃を笑わずに接してくれたクラスメイト。音楽好きだが、歌が下手。
菊池(きくち)
加代のクラスメイトの男子。お調子者でやらかす癖がある。
押見修造 『志乃ちゃんは自分の名前が言えない』 太田出版、2013年1月6日第1版第1刷発行(2012年12月7日発売)、978-4-7783-2180-2
南沙良と蒔田彩珠のダブル主演で2018年7月14日に公開された。湯浅弘章の長編商業映画デビュー作品。文部科学省特別選定(青年向き・成人向き・家庭向き)、文部科学省選定(少年向き)、厚生労働省社会保障審議会推薦児童福祉文化財(中学生以上、保護者・指導者等)。
撮影は静岡県沼津市。
大島志乃 - 南沙良
岡崎加代 - 蒔田彩珠
菊地強 - 萩原利久
小川悦子 - 山田キヌヲ
大島由美 - 奥貫薫
原作 - 押見修造「志乃ちゃんは自分の名前が言えない」(太田出版)
監督 - 湯浅弘章
脚本 - 足立紳
音楽 - まつきあゆむ
挿入歌 - 「あの素晴しい愛をもう一度」「翼をください」「世界の終わり」「青空」
製作 - 安井邦好、崔相基、二宮清隆、鷲見貴彦
プロデューサー - 田坂公章、伊達毅
音楽プロデューサー - 緑川徹
ラインプロデューサー - 小橋秀之
撮影 - 今村圭佑
照明 - 平山達弥
録音 - 池田雅樹
装飾 - 前屋敷恵介
衣装 - 松本恵
ヘアメイク - 橋本申二
助監督 - 松浦健志
制作担当 - 村上麻里子
吃音監修 - 富里周太
配給 - ビターズ・エンド
制作プロダクション - 東北新社
製作 - 「志乃ちゃんは自分の名前が言えない」製作委員会(日本出版販売、カルチュア・エンタテインメント、東北新社、ベンチャーバンク)
ジャン＝ジャック・オリガス
ジャン=ジャック・オリガス(Jean-Jacques Origas、1937年8月17日 - 2003年1月26日)は、フランスの日本近代文学研究者。
パリ大学および高等師範学校でドイツ語文学を学んだのち日本文学に志望を変え、早稲田大学、東京大学に学び、森鷗外、夏目漱石、坪内逍遥を研究。65年フランス国立東洋言語文化研究所助教授、69年教授。
1988年国際交流基金賞受賞、2004年没後『物と眼 明治文学論集』でやまなし文学賞受賞。
『物と眼 明治文学論集』岩波書店 2003.9. ISBN 4-00-025294-1
Dictionnaire de littérature japonaise, Jean-Jacques Origas, PUF, Collection Quadrige
La Lampe d'Akutagawa. Essais sur la littérature japonaise moderne, Jean-Jacques Origas, présenté par Emmanuel Lozerand et Christophe Marquet, Paris, Les Belles Lettres, coll. "Japon" octobre 2008
小川博司 (社会学者)
小川 博司(おがわ ひろし、1952年 - )は、日本の社会学者、関西大学社会学部教授。専門は、メディア文化論、音楽社会学。「ノリ」をキーワードとした社会学的観点からのポピュラー音楽の分析などとともに、広告やクイズ番組といった広くテレビ文化に関する研究も行っている。
1975年、埼玉大学教養学部教養学科(現代社会学コース)卒業。1979年、東京大学大学院社会学研究科修士課程修了、社会学修士。
1986年、桃山学院大学社会学部助教授となり、1995年に教授を経、関西大学社会学部名誉教授。2012年10月より、社会学部長を務めた。
この間、日本ポピュラー音楽学会会長(1994年 - 1996年、2000年 - 2002年、2016年 - 2018年 )、日本BGM協会理事(1997年 - )などを歴任している。
音楽する社会、勁草書房、1988年
メディア時代の音楽と社会、音楽之友社、1993年
波の記譜法~環境音楽とはなにか、共編著者:庄野泰子・田中直子・鳥越けい子、時事通信社、1986年
クイズ文化の社会学、共編著者:石田佐恵子、世界思想社、2003年
消費社会の広告と音楽、共著者:林進・吉井篤子、有斐閣、1984年
メディア時代の広告と音楽、共著者:小田原聡・粟谷佳司・小泉恭子・葉口英子・増田聡、新曜社、2005年
たそがれマイ・ラブ
たそがれマイ・ラブ
「たそがれマイ・ラブ」は、1978年8月5日に日本フォノグラム(現:ユニバーサル ミュージック ジャパン)より発売された大橋純子の10枚目のシングルである。
TBSテレビで1978年8月21日放映の3時間ドラマ「獅子のごとく」の主題歌に採用される。
1978年1月19日放映開始の「ザ・ベストテン」にも、同曲の10位内のランクインで大橋自身初出演を果たした(大橋の次回同番組での登場曲は1982年4月の「シルエット・ロマンス」)。
たそがれマイ・ラブ / 大橋純子
作詞:阿久悠、作曲・編曲:筒美京平
ラブ・マシーン / 大橋純子&美乃家セントラル・ステイション
作詞:松本隆、作曲・編曲:佐藤健
たそがれマイ・ラブ
チェリッシュ(1979年) - アルバム『夢想花』収録。
研ナオコ(1979年) - アルバム『NAOKO VS AKU YU』収録。
香坂みゆき(1991年) - アルバム『CANTOS2』収録。
ヘレン・シャピロ(1991年) - アルバム『会いたい』収録。曲名『THE TWILIGHT ZONE』で英語カバー。
坂本冬美(1995年) - アルバム『冬美・いい歌みィつけた!〜阿久悠と黄金の'70年代』収録。
知念里奈(1997年) - アルバム『VELFARRE J-POP NIGHT presents DANCE with YOU』収録。
嶋野百恵(1999年) - アルバム『5.3.1.』収録。
奥村愛子(2005年) - シングル「冬の光」収録。
稲垣潤一(2005年) - アルバム『Unchained Melody』収録。
徳永英明(2007年) - アルバム『筒美京平 トリビュート the popular music』収録。
田中美百(2007年) - アルバム『ナルシスト』収録。
西山ひとみ(2008年) - アルバム『第二章 旅のはじまり』収録。
中西圭三(2008年) - アルバム『歌鬼 (Ga-Ki) 〜阿久悠トリビュート〜』収録。
工藤D大輔(2008年) - アルバム『We Style '76-'80 ジーンズとスニーカー』収録。
あさみちゆき(2009年) - アルバム『あさみのうたV』収録。
R40(2009年) - アルバム『君が眠ったあとに』収録。
ジェロ(2011年) - アルバム『COVERS4』収録。
松本明子(2013年) - アルバム『くとうてん』収録。
小野リサ(2014年) - アルバム『Japão3』収録。
森川七月(2016年) - アルバム『「J」〜Sentimental Cover〜』収録。
The Coconut Cups(2016年) - アルバム『Romantic Memories』収録。
北原ミレイ(2017年) - アルバム『北原ミレイ〜阿久悠作品を歌う』収録。
雨宮天(2021年) - アルバム『COVERS -Sora Amamiya favorite songs-』に収録。
小片リサ(2021年) - アルバム『bon voyage!〜 risa covers 〜』に収録。
君だけのStory
『君だけのStory』(きみだけのストーリー)は、mihimaru GTの29枚目 のシングル。2013年2月20日にユニバーサルミュージックJから発売された。
前作『バンザイ賛唱!!!』から約4か月を経ての発売となる2013年第1弾シングルで、3月20日発売のベストアルバム『10th Anniversary BEST 2003-2013』の先行シングルという形になっている。前作同様、メジャーデビュー10周年記念作品となっており、それに関する企画「10thスペシャル企画スタンプラリー」と連動している。
本作も3曲収録となっており、前作同様、3曲目はカバー曲が収録されている。着うたでは1曲目と同時期に配信開始になった。タイトル曲は映画の主題歌のタイアップが付いており、映画のタイアップは27枚目のシングル曲『One Time』以来1年2か月ぶりのこと。
オリコン週間ランキングでは前作の順位を大幅に下回り、それまで最低の売上だった1枚目のシングル『約束』を下回った。
mihimaru GTは同年12月31日をもって活動を休止しており、本作が事実上のラストシングルとなっている。
君だけのStory
作詞:Hidefusa Iwata、hiroko、mitsuyuki miyake / 作曲:Hidefusa Iwata、mitsuyuki miyake / 編曲:Takashi Morita
映画『空の境界』主題歌
フジテレビ系『奇跡体験!アンビリバボー』1月~3月エンディングテーマ
ウィガリスター
作詞:mitsuyuki miyake、H.U.B / 作曲:mitsuyuki miyake、Junzo Ishida / 編曲:Junzo Ishida
AOKI フレッシャーズ CMソング
家族になろうよ
作詞・作曲:FUKUYAMA MASAHARU / 編曲:Akimitsu Homma
福山雅治の「家族になろうよ」のカバー。
君だけのStory (Instrumental)
ウィガリスター (Instrumental)
君だけのStory
ウィガリスター
家族になろうよ
mihimania IV〜コレクション アルバム〜
mihimania collection
アクセサリーソケット
アクセサリーソケットは、自動車(四輪車、二輪車)などに設置される事がある電気の設備である。
ソケット形式の電気供給装置であり、日本においては基本電圧12V(トラックなどでは24V)の直流が供給されている。
電気製品への電気供給の為に「カープラグ」を差し込んで電源を取得するが、供給可能な電流は5 - 10A程度であり、大電力の電気装置に供給する事は出来ない。
このアクセサリーソケットを増設する為の「増設ソケット」も各社から販売されており、USBで充電する機器の為にそれらの出力端子を備えたり照明を備える製品など多種多様である。
自動車のダッシュボードにある、電源供給用のソケットである。多くの車両に装備されており、シガーライターのほかに簡易取り付けタイプ等の車載電子機器にも利用されている。
但し、世界的に規格化されておらず、国によってはソケットの内径などに差がある。そのため、外車で車載電子機器等に利用する場合は注意が必要。
シガーライター用のソケットである。世界的な嫌煙・分煙運動の影響や喫煙人口の減少などにより、新型車両にはアクセサリーソケットのみを装備する事が多く、シガーライターや灰皿は装備しない車種が増えている。イギリスやオランダなどの一部の国では、「走行中にシガーライターでタバコを着火する行為は、走行中に携帯電話を操作する行為と比較して脇見運転となる秒数が長い」という理由により、走行中のシガーライターの使用が携帯電話の使用と共に法律で禁止されており、これにより結果的にシガーライターやソケットが標準装備されない車種が製造される一因ともなっている。
こうした車種ではシガーライター本体はオプション扱いとなり、ソケットは「アクセサリーソケット」(メーカーによっては「電源ソケット」)と呼ばれ、電源供給箇所を示す12Vや24V等の表記がされた蓋が被せられている場合が多い。こういった車種は灰皿も、ドリンクホルダーに入れるタイプのものが別に用意される事になる。三菱自動車のミニカの最終型までは「余計な豪華装備」とみなし灰皿は装備されるもののソケット部は目隠し(配線とカプラは近くまで来ていることが多い)というパターンが軽セダン/軽ボンネットバン、軽トラック、一部コンパクトカーの廉価グレードに多かった。
シガーライター本体がオプション扱いになっている車種には、標準状態ではアクセサリーソケットが耐熱仕様になっておらず単に電源を供給するソケットの機能しか持たないものがある。このような車種においてシガーライターをオプション発注すると、ソケットもディーラーにてシガーライター用に交換される。シガーライター本体は自動車用品店でも汎用品を入手可能であるが、ソケットを耐熱仕様に変更しないまま汎用品(あるいは他車からの流用)のシガーライターを使用することは車両火災の原因となり非常に危険である。また流用行為により差し込まれたままあるいは熱を帯びて飛び出す際シートや人体に飛んでいく場合もあり危険である。
ヨーロッパなどでは、Hella(DIN規格)ソケット/プラグが使用される事もある。
JIS D 5807-91
ISO 4165
SAE J563
TP 95002
JASO D 506-99
ISO 4165:2001 Road vehicles-Electrical connections-Double-pole connection
SAE J563:2009 Standard for Cigarette Lighters, Power Outlets, and Accessory Plugs
TIアジア
TIアジアは、現在用いられている船としては、世界最大である。TIシリーズスーパタンカーの1隻である。
就航    2002年
全長    380m
全幅    68m
総トン数    234,006トン
純トン数    162,477トン
載貨重量トン数 441,585トン
本船は、かつてのスーパタンカーのヘレスポント・アルハンブラである。2002年にヘレスポント・アルハンブラは、TIアジアとなった。
なお、TIシリーズスーパタンカー級は、他に数隻ある。
少女、学校へ行く
少女、学校へ行く
『少女、学校へ行く』(朝鮮語:소녀 학교에 가다)は、韓国のMnetで2007年7月27日から9月21日にかけて放送されたテレビ番組。デビューして間もないアイドルグループ「少女時代」がMnetの番組「School of 楽」の公演に参加する様子と活動の舞台裏を描く。
2007年8月に韓国でデビューした9人組のアイドルグループ。
ソンミン(スーパージュニア)
ナレーション担当。
森村宗市
森村 宗市(もりむら そういち、1913年(大正2年)3月31日 - 2005年(平成17年))は、日本の土地家屋調査士。奈良県出身。
日本で9番目の土地家屋調査士。
職業として日本全国を測量して歩き続ける一方、日本古来の神々、古神道、宗教に興味関心を持つ。
全国の神社やお寺などをめぐり数多くの古文書を集め研究を深める。
武智時三郎氏の「数霊学」や日月神示などにも精通している。
世界の宗教が持つ数字に関する研究、言霊学などが有名。
自身で万教一致の理を一目瞭然に理解できる顕教曼陀羅を昭和26年に作成する(知的所有権を有する)。
著書には自身の職業である測量や伊能忠敬に関する記述もある。
三男の森村天風(本名:国男)は言霊学の研究を続け、雑誌セキュリティー研究で「ねこぱんちの国防論」エッセイを連載している。
1913年3月31日、奈良県に生まれる
妻キミ子との間に男三人女一人をもうける。
1950年8月に森村測量設計事務所設立。
2005年、死去。
岡本天明などとも親交が深かく、岡本天明作の屏風が著書にも掲載されている。
生前 えべっさんの本家である西宮神社の吉井宮司とも親交が深く、著書「宇宙の年輪を読む」に吉井宮司より寄与された挿絵がある。
『宇宙の年輪を読む』出版: MBC21大阪東支局・遊糸社 1995年7月刊行 4806404721
『想思花讃歌』 出版: LOSダンケプロジェクト 1993年5月刊行
機動戦士ガンダムU.C.HARD GRAPH 鉄の駻馬
機動戦士ガンダムU.C.HARD GRAPH 鉄の駻馬
矢立肇 富野由悠季 今西隆志
『機動戦士ガンダムU.C.HARD GRAPH 鉄の駻馬』(きどうせんしガンダム ユーシーハードグラフ てつのかんば)は、夏元雅人作画、今西隆志監修の漫画作品。原作は富野由悠季。原案は矢立肇。単行本は全2巻。
角川書店の漫画雑誌『月刊ガンダムエース』2011年10月号と11月号に予告編を掲載し、2011年12月号から2012年12月号まで連載された。連載開始前の仮タイトルは「鉄馬の咆哮」だった。
プラモデルシリーズ「U.C.ハードグラフ」を題材にした作品で、テレビアニメ『機動戦士ガンダム』の第14話「時間よとまれ」に登場するRX-78-2 ガンダムを苦戦させたジオン公国軍の兵士・クワラン曹長らを主人公に据え、一年戦争前半を舞台とした908機動偵察中隊第二小隊が生きて宇宙へ帰るために戦う様子を描く。作中では該当の第14話そのものは描かれず、単行本第2巻収録のエピローグに第14話の最後でクワランらの取った行動を描いている。
なお、連載時に第0話として掲載された「地上降下作戦」は、単行本収録の際にプロローグが追加され、第1話になっている。また、第2巻にはエピローグが描き下ろされている。
第二小隊の隊長。特別編成分隊(威力偵察部隊)の隊長も務める。
クワランの副官。情報部志望で兵学校においてクワランの1年後輩。階級は伍長。
ザクIIの操縦を担当する。中隊の他のMSおよびパイロットは登場しない。
ルルー・ベル・キャメロン
中隊長(作中では「司令」と呼称されている)。女性。階級は大尉。
キャメロン家はダイクン派で、ラル家に加担したこともあるため、軍部では冷遇されている。
終盤で作戦失敗の責を負わされ更迭、ジオン本国へ送還となるが、地球連邦がMS配備を始めたことを知り、最後の手向けとしてワッパによる対MS戦の訓練(MS-06Jとワッパの模擬戦)を実施する。クワラン達はこの模擬戦で第14話で用いた吸着時限爆弾の策を思いつくことになる。
ティア・フロステル
オペレーター。女性。階級は伍長。アリの観察が趣味。
第二小隊 隊員
サイド2のコロニー「アイランド・イフィッシュ」出身の元傭兵で射撃の名手。階級は伍長。無口。
特別編成分隊 隊員
メリル・キャメロン
キャメロン大尉の妹。階級は少尉。査察官で、表向きは慰問団として各部隊の内偵を行っている。
単行本は角川コミックス・エースより。
2012年05月26日 ISBN 978-4-04-120286-9
2012年12月26日 ISBN 978-4-04-120530-3
マーモン・ヘリントン CTL
マーモン・ヘリントン CTLS
マーモン・ヘリントン CTL(英:Marmon-Herrington Combat Tank Light)は、アメリカのマーモン・ヘリントン社が開発した豆戦車および軽戦車のシリーズである。
CTLSは、第二次世界大戦中の1940年に、「王立オランダ領東インド陸軍(Koninklijk Nederlandsch-Indisch Leger、略称KNIL)」(植民地軍であるKNILはオランダ本国軍から分離した独自の装備体系をしており、太平洋での戦争が避けられなくなったとき、KNILは4つの機械化旅団を6つに再編成し、各旅団に合計90両の戦車を持つ2つの戦車大隊を編成することを決定し、トラック、トラクター、戦車など、大量の車両を新たに必要とした。しかし第二次世界大戦のために、本国オランダを含むヨーロッパ各国からの兵器供給が望めなくなり、供給能力に余裕のあるアメリカの、商用トラックの製造会社であるマーモン・へリントンに、CTLS-4TACとCTLS-4TAY 計234両、CTMS-1TB1 194両、MTLS-1G14 200両、合計628両の輸出用戦車を注文した。)からの発注を受け、440両ほど生産され、1942年3月に少数がオランダ領東インドに到着し配備されたが、日本軍に鹵獲されて日本軍によって現地で運用された。また、輸送中にKNILが日本軍に降伏したために配備が間に合わなかった残りの生産分はオーストラリアに訓練用戦車として配備された。
また、中国へのレンドリース向けに生産された車両を中国が受領を拒否したために、アメリカ陸軍が引き取って運用し、北方アメリカ領であるアリューシャン列島やアラスカに配備した。
より強力な戦車が米陸軍に配備されるようになると、その貧弱な武装と装甲から、アメリカ兵からは馬鹿にされたが、オランダ陸軍からは、ハーキュリーズエンジンから来る高い信頼性があり、評価は高かった。
CTLSは乗員が2名で(そのためしばしば「Dutch two-man tanks(オランダ(人)の2人乗り戦車)」と呼ばれた)、左右並列に並んで配置され、車体上面に左右どちらかに偏って7.62mm機関銃M1919A4を1丁装備した1人用の小型砲塔が搭載されていた。砲塔は旋回式だが、隣に操縦手用のフードがあるため全周旋回はできない。操縦手側の車体前面には7.62mm機関銃M1919A4が2丁装備されている。
CTLSには2種類のバージョンがあり、ひとつは操縦手が右側配置(砲塔は左側配置)のCTLS-4TAC(T14)、もうひとつは操縦手が左側配置(砲塔は右側配置)のCTLS-4TAY(T16)である。アメリカ陸軍では砲塔の位置の違いにより、それぞれにT14とT16という型式名称を与えて識別していた。この違いは、ペアで運用することを前提としたものである。
足回りの構造はM2軽戦車の物を流用している。
CTL-1 - ポーランド軍向けに設計されたが、ポーランド軍に拒否された。1両のみ製造。
CTL-2 - 装甲がわずかに厚いCTL-1。
CTL-3 - A 豆戦車、12.7 mm(.50 cal)M2ブローニング機関銃1丁と.30 cal(7.62 mm)M1919機関銃2丁を装備。それは単なるプロトタイプであった。 5両は1936年に製造され、別の5両は1939年に製造された。それらは全て、1941年にCTL-3M基準にアップグレードされた。2つの戦車小隊にCTL-3が割り当てられた。全車両が1943年に廃棄された。これ以降の型はCTL-3を基本形とする発展型である。
CTL-3A - CTL-3の改良版。改良点はサスペンション。
CTL-3M - CTL-3の改良版。全てのCTL-3が、1941年に、この基準にアップグレードされた。
CTL-3TBD - CTL-3のアップグレードバージョン。改良点はトラック、サスペンション、M2重機関銃の追加。 2挺のM2重機関銃は砲塔に搭載。生産されたのは5両だけで、全車両が1943年にサモアで廃棄された。
CTL-4
CTLS-4TAC - T14軽戦車。
CTLS-4TAY - T16軽戦車。操縦手席と砲塔がCTLS-4TACの逆に配置された。
CTL-6 - CTL-3の改良版。改良点はトラックとサスペンション。20両しか生産されなかった。サモアの2つの戦車小隊に配備された。全車両が1943年に現地で廃棄された。
CTMS-1TB1 - 乗員3名。194両製造。
MTLS-1G14 - 乗員4名。KNILの要請により開発され、1941年から1942年にかけて125両が製造された。旋回砲塔に37 mm連装自動砲を装備。リベット接合装甲25~38 mm、重量19トン、240馬力。1943年4月~11月まで試験された。実勢には投入されていない。
アレクサンドル・アルディ
アレクサンドル・アルディ
アレクサンドル・アルディ(フランス語:Alexandre Hardy、1570年または1572年頃 - 1632年)は、フランスパリ出身の劇作家。フランス17世紀初頭の演劇界で活躍し、性と暴力の逆巻く「残酷劇」を代表する作家である。アルディが活躍した頃の観客たちは劇の内容や芸術性などには関心もなく、そもそも理解できなかった。彼らが専ら求めていたのは刺激的な場面や、低俗な笑いのみであった。アルディはこれをよく理解していたため、彼の作品には暴力的な場面が極めて多い。生涯に600編以上の戯曲を著したとされるが、現存しているのは34編のみである。
資料不足のため、生涯についてはほとんどわからない。
1572年頃、パリに生まれた。アルディ家は、親類に宮廷や高等法院で働いていた者がいることから、名門や上流階級とは言えないが中流の町民階級に属していたものと推察され、幼少~青年期のアルディがブルジョワジーの子息にふさわしい教育を受けたことは間違いない。劇作の典拠にウェルギリウスやプルタルコス、ヘリオドロスなどの古代の作家たちを用いた点を考慮しても、この時期に古典的名作に親しみ、ラテン語文献を自由に渉猟できたことも明らかである。彼の教養は同時代のヨーロッパ文学からも影響を受けており、特にピエール・ド・ロンサールとミゲル・デ・セルバンテスからの影響は著しい。
アルディが演劇を志したのは16世紀の終わりごろ、20代の前半のことである。はじめは役者として、当時の名俳優であったヴァルラン・ル・コントやベルローズら率いる劇団に加入し、地方巡業にも従っている。1600年にはアンジェに、1611年にはパリで活動していたことが確実にわかっているが、役者としてのどれほどの力量を持っていたかはわからないし、それ以外の年にどこで何をしていたのかもまったくわからない。役者として活動しているうちに、台本作家も兼ねるようになり、座付き作家(poéte à gages)として劇作に励むようになった。
座付き作家とは著作権(当時は著作権などという概念はほぼ存在しないが)を持たず、劇団の求めに応じて迅速、大量に制作した作家のことで、アルディの場合は、ブルゴーニュ劇場を拠点としていた王室劇団との現存する契約書によれば「2年間で12本の作品を提供し、かつ原稿は必ず手渡しし、その内容は一切手元に保存しないこと」とある。つまり2か月に1本という驚異的なペースで作劇に当たらねばならず、アルディの言葉によれば、貧困に喘ぎつつ、生涯で600本を超える戯曲を制作したというが、現存しているのは34編のみである。
1620年、50代を迎えたころから、座付き作家を棄て、自作を出版することで名を世に遺そうと考え始めたようだ。そしてこの考えは、見事に成功した。現存する34編の作品は、すべてこの考えに従って刊行されたものである。1623年に長大な劇詩『テアジェーヌとカリクレの清らかで忠実なる恋(Les Chastes et Loyales Amours de Théagène et Chariclée)』を刊行したのをはじめとして、1624年から4年かけて全5巻からなる『アレクサンドル・アルディ戯曲集(Le Théâtre d'Alexandre Hardy)』を出版した。この戯曲集には、テオフィル・ド・ヴィオーやトリスタン・レルミットなどの有名詩人の序文が付され、絶賛されているが、あくまで社交辞令の域を出ない。1620年代には彼の演劇に対する考え、懐古趣味は古びた考えと化しており、この点を巡ってジャン・オーヴレなど、当時の新進作家たちと激しい論争となった。彼らはアルディを「粗悪な言語を操る年寄り」などとして、彼の文章を貶したが、彼を擁護しようとする者はもはやいなかった。
彼の証言やその座付き作家という職業から、生活苦に喘ぐ貧乏作家であったと信じられてきたが、コンデ公の秘書を務めていたことや、その妻イザベルにかなりの遺産を遺したことがわかっており、晩年は比較的安定した生活を送っていたようである。1632年、伝染病に罹患して、パリで死去した。おそらくペストが原因である。
17世紀前半にはすでに重要視されなくなり、現在ではまったく埋もれた作家となったが、その原因は彼の文体と演劇美学にある。
オーヴレらによって「粗悪な言語を操る年寄り」などと貶されたのは先述したとおりだが、この表現は決して誇張ではない。彼の文章には文法から外れた文、つまり破格表現が極めて多く、さらに古語、造語、ラテン語など衒学的な趣味が至る所に散りばめられているため、極めて難解な悪文となっているのである。
もう1つは演劇美学について。アルディはルネサンスを経て、整備されつつあった三一致の法則(彼の死後ボワローによって明確に定義された)などの、演劇の規則性を考慮して劇作を行う作家ではなかった。時間は1日を超え、場所は単一でなく、筋の構成も散漫であり、ジャンルの分類にも拘らない。特にアルディは、人間の欲望の暴発した事態の表現に努めた。彼の戯曲には、拉致、監禁、強姦、売春、凌辱、殺人(子から親まで、方法も多岐にわたる)と、ありとあらゆる悪行の数々が舞台上で表現される。コルネイユは、劇作においてこうした悪行を扱う場合、登場人物は王族以外でも良いと主張する際に、『セダーズ、あるいは汚された歓待(Scédase ou l'Hospitalité violée)』を例に挙げ、アルディに敬意を表しているが、同時にこういった表現はフランスの潔癖な舞台ではもはや上演不可能であることを察知し、このような芝居に未来がないことも示した。
こうした残虐趣味の徹底によって、マンネリズムが彼の作品の特性となった。『戯曲集』収録作品にも、頻繁に同種の台詞、感情が使いまわされていることからもわかるように、アルディの作品は定式化された型や、観客に受けるためポイントが盛り込まれた、いくらでも流用可能な劇作術に支えられたものであった。しかし、実際的な演劇人、職業作家としてのアルディにとって、これは仕方のないことだった。彼が必要としていたのは、新たな時代を切り拓く美学などではなく、確実に収益の見込める次回作であったからである。
このような制作方法から推察するに、散逸したほとんどの作品は色んなところから材料を持ってきて、継ぎ接ぎしただけの雑な作品ばかりであったと思われる。16世紀演劇を引き継いだ作家であったが、アルディはそこに細やかな軌道修正を加えた。16世紀の劇作家たちが台詞の叙情性や詩としての洗練に専ら心を砕き、舞台での動きを犠牲にしていたのに対して、それら文学的な美がもたらす単調さや退屈を排斥しようと努めた。