tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
多忙な一日
『多忙な一日』(たぼうないちにち、A Busy Day)は、1914年公開の短編サイレント映画。キーストン社による製作で、主演・監督はチャールズ・チャップリン。1971年に映画研究家ウノ・アスプランドが制定したチャールズ・チャップリンのフィルモグラフィーの整理システムに基づけば、チャップリンの映画出演14作目にあたる1914年製作、2010年発見の『泥棒を捕まえる人』を除く。。別邦題は『つらあて』。
パレードの見物にやってきた夫(マック・スウェイン)と妻(チャップリン)。しかし、夫は別の女(フィリス・アレン)に気が散って仕方がない。別の女についていった夫を取り戻すべく妻は後をつけるが、警官隊やパレードの撮影クルーに阻まれて追いつかない。妻はやっとの思いで夫に追いついたが、夫は乱闘の末に妻を海中に突き落とすのであった。
チャールズ・チャップリン - 妻
マック・スウェイン - 夫
フィリス・アレン - 夫が気をひかれる女
マック・セネット - 映画監督
ビリー・ギルバート『独裁者』でへリング元帥を演じた同名の俳優とは別人。 - 警視総監
ブランシュ・ダンティニー
ブランシュ・ダンティニー(Blanche d'Antigny, 1840年5月9日 - 1874年6月30日)は、フランスの歌手、女優である。
その名声はこんにち、おもにエミール・ゾラが彼女を小説『ナナ』の主人公のモデルとして用いたという事実による。
ブランシュ・ダンティニーは、マリー・エルネスティーヌ・アンティニー(Marie Ernestine Antigny)として、フランスのマルティゼ(Martizay)に生まれた。
父ジャン・アンティニー(Jean Antigny)は、地元教会の聖具室係であった。
彼女は14歳で恋人とブカレストに駆落ちしたが、彼を彼女は数人のジプシーのために捨てた。
パリに戻ってくるや、彼女はサーカスやさまざまなダンス・ホールで働いた。
彼女はまた、ポール・ボードリーの絵『The penitent Madeleine』のモデルになった。
彼女はロシアの警察の本部長の情婦になったが、彼は彼女をサンクトペテルブルクに、そして彼女がツァーリナの特別命令によってロシアを去らなければならなかったときに、ヴィースバーデン(Wiesbaden)に、連れて行った。
彼女がオペレッタの舞台でスターになるということを頭の中に入れたとき、すべてが、まさにゾラがのちに『ナナ』に記述することになるとおりになった:
彼女はただちに舞台で成功をおさめ、裕福な多くの恋人らの心をひきつけた。
エルヴェ(Hervé)は彼女をオペレッタ『Chilpéric』(1868年)のフレデグンド(Frédégonde)役に出演させ、
自分自身はその傑作『Le petit Faust』(1869年)の舞台で、彼女のマルグリット(Marguerite)を相手にファウストを演じたが、これはゲーテの劇とグノーのオペラの両者の輝かしいパロディーである。
ブランシュ・ダンティニーは、次に、1870年と1873年とのあいだのエルヴェ、オッフェンバックおよび彼らの弟子らのすべてのヒット作品の主役を演じた(『Le tour du chien vert』、『L'oeil crevé』、『パリの生活』(La vie parisienne)、『La Cocotte aux œufs d'or』等々)。
彼女の恋人らは彼女に贈り物をたくさん贈り、彼女のために大金を費やしたが、しかし彼女はそのうちひとつでも手放さないでいることはできなかった。
恋人のひとりの破産によってひきおこされた醜聞ののち、彼女はしばらくの間パリを発つほうがよいと考えた。
彼女はエジプトに行き、そこでカイロの舞台に現われ、ケディヴ(Khedive)と情事を持った。
彼女はこの旅行から腸チフスにかかって戻ってきて、一文無しになって友人全員から見捨てられて、ゆっくりと苦しみながら死んだ。
ブランシュ・ダンティニーは、パリのペール・ラシェーズ墓地に葬られた。
ゾラの、ブランシュ・ダンティニーの後半生(1869年 - 1874年)を小説の主人公のモデルに据えるという決心は、作家ゾラの、独断論者ゾラにたいする勝利であった。
最初は、彼は売春、堕落、強欲、愚鈍その他と第二帝政のあいだの関係を「科学的に」証明しようと決意していたが、しかし彼の決心は、読者らに、その時期の警察記録も確認したものを明らかにした:
1870年の第二帝政の終わりは、寛容と歓喜の減少(「オッフェンバック時代」("Offenbachiad")という用語で意味されるような)であったかもしれないが、しかし売春、堕落、強欲その他の減少でなかったことは確実である。
ブランシュは、ウマも馬車も持っていないのに、なぜカイロまで女中だけでなく、馭者も連れて行くのかその理由を訊ねられたとき、彼女は次のように答えたと伝えられる:
「なんていうこと! わたしはオギュスティーヌ(Augustine)に20,000フラン、ジュスタン(Justin)に35,000フラン借りているの。ふたりを残してわたしを行かせてくれっこないでしょう!」
ジャスティン・グリム
ジャスティン・グリム
ジャスティン・スコット・グリム(Justin Scott Grimm, 1988年8月16日 - )は、アメリカ合衆国テネシー州サリバン郡ブリストル出身のプロ野球選手(投手)。右投右打。現在は、フリーエージェント(FA)。
愛称はリーパー(Reaper - 死神の意)。
2007年のMLBドラフト13巡目(全体414位)でボストン・レッドソックスから指名されたが契約せずにジョージア大学へ進学した。
2010年のMLBドラフト5巡目(全体166位)でテキサス・レンジャーズから指名され、プロ入り。
2012年6月16日のヒューストン・アストロズ戦でメジャーデビューを果たし、6回を無四球、7奪三振、3失点で初勝利を記録した。この年は5試合に投げ、うち2試合で先発登板した。成績は1勝1敗、防御率9.00、WHIP1.79だった。マイナーではAA級フリスコ・ラフライダーズとAAA級ラウンドロック・エクスプレスの2球団に所属し、計28試合中22試合で先発登板。11勝6敗、防御率2.81、WHIP1.14という好成績で、メジャーへの足掛かりを作っていた。
2013年は先発陣の一角として17試合に投げたが、防御率6.37、WHIP1.65、89.0イニングで15被弾と打ち込まれた。ただ、勝ち運には恵まれて7勝(7敗)を挙げていた。
2013年7月22日にマット・ガーザとのトレードで、マイク・オルト、カール・エドワーズ・ジュニア、後日発表選手と共にシカゴ・カブスへ移籍した。カブスではリリーフ専業となり、10試合で防御率2.00と好投したが2敗を喫した。同年の通算成績は、27試合の登板で7勝9敗、防御率5.97、FIP4.59という成績だった。
2014年3月3日にカブスと1年契約に合意した。この年はカブスリリーフ陣の中心的存在となり、ナショナルリーグ9位タイとなる73試合に登板。5勝2敗、防御率3.78、WHIP1.25、FIP3.20という好成績を叩き出し、大ブレイクした。
2015年は、前年の登板過多の影響で前腕部の炎症を発症し、開幕後約1ヵ月の間故障者リスト入りした。しかし、これが休養となって復帰後は好投し、最終的には62試合の登板で3勝5敗3セーブ、防御率1.99、奪三振率12.1という好成績を残した。防御率は、50試合以上に投げたカブスのリリーフ陣ではクローザーのヘクター・ロンドンに次ぐチーム2位・奪三振率は、役割関係なくチームトップの数値だった。
2016年は3年連続60試合以上となる68試合にリリーフ登板し、2勝1敗、防御率4.10、WHIP1.33、奪三振率11.1を記録した。三振奪取の面では2年連続10.0超の優秀な数値だったが、防御率やWHIPは悪化するなど、やや低調だった。
2017年は登板が50試合に大きく減少し、1勝2敗1セーブ、防御率5.53、WHIP1.34と前年以上に成績を落とした。
2018年3月15日に自由契約となった。
2018年3月18日にカンザスシティ・ロイヤルズと1年125万ドル+出来高最大30万ドルで契約を結んだ。シーズンでは16試合に登板して防御率13.50と振るわず、7月7日に自由契約となった。
2018年7月19日にシアトル・マリナーズとマイナー契約を結び、傘下のAAA級タコマ・レイニアーズへ配属された。9月1日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。オフの10月31日にFAとなった。
2019年1月3日にクリーブランド・インディアンスとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。3月22日にFAとなった。
その後、3月25日にロサンゼルス・ドジャースとマイナー契約を結んだ。シーズン開幕後は傘下のAAA級オクラホマシティ・ドジャースでプレーした。
2020年7月21日にトレードで、シンシナティ・レッズへ移籍した。移籍後は傘下のAAA級ルイビル・バッツでプレーした。オフの11月4日にFAとなった。
2019年12月4日にミルウォーキー・ブルワーズとマイナー契約を結び、2020年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2020年7月21日にメジャー契約を結んで40人枠入りした。8月28日にDFAとなり、9月1日に自由契約となった。
2021年4月6日にメキシカンリーグのグアダラハラ・マリアッチスと契約したが、公式戦に出場することなく退団した。
2021年5月7日にマリナーズとマイナー契約を結んだ。この年はAAA級タコマで45試合に登板して3勝1敗5セーブ3ホールドの成績を挙げたが、メジャー昇格機会はなかった。オフの11月7日にFAとなった。
2021年12月28日にオークランド・アスレチックスとマイナー契約を結んだ。
2022年4月7日にアスレチックスとメジャー契約を結び、開幕ロースターに選ばれた。シーズンでは開幕から15試合に登板していたが5月28日にDFAとなり、31日に自由契約となった。
51(2012年 - 2013年途中)
52(2013年途中 - 2018年7月6日、2020年)
54(2018年9月2日 - 同年終了)
46(2022年)
練習曲 (サン＝サーンス)
練習曲(れんしゅうきょく、Étude)は、カミーユ・サン=サーンスが作曲したピアノ曲。全18曲存在する。
作品52、作品111、作品135の3つの曲集にまとめて発表された。練習曲としての目的は、優れたピアニストであったサン=サーンスの技量を背景に、両手について特定の技巧を集中的に強化するものが多い。特に重音奏法に重点が置かれており、充分な演奏には高度な技巧が必要となる。
音楽的には、折衷主義を自ら標榜したサン=サーンスらしく、様々な音楽様式が共存している。複数含まれている「前奏曲とフーガ」や作品135の作品群からは、バロック音楽や古典派音楽へのサン=サーンスの傾倒が窺える。その一方で、リストやショパンの流れにあるロマンティックな曲想や、ドビュッシーに接近した響きも聴くことができる。
1877年作曲(第2曲のみ1868年)。各曲はそれぞれ別のピアニストに献呈されている。
第1曲 前奏曲 (Prélude)
コン・ブラヴーラ、ハ長調、4/4拍子。エドゥアール・マルロワ(Édouard Marlois)に献呈。リストの超絶技巧練習曲第1曲を思わせる、即興的なパッセージが絶え間なく続く作品。後半は重音の狭い音域のアルペジオの練習曲となる。
第2曲 各指の独立のために (Pour l'Indépendance des Doigts)
アンダンティーノ・マリンコニコ、イ短調、4/4拍子。ヴィルヘルム・クリューガー(Wilhelm Krüger)に献呈。厚い和音から旋律線(大きな音符で記譜されている)を浮き立たせる練習曲。
第3曲 前奏曲とフーガ (Prélude et Fugue)
アレグロ、ヘ短調、4/4拍子‐アニマート、2/2拍子。アントン・ルビンシテインに献呈。前奏曲は左右交互に三連打される和音の練習曲。フーガは三声で、半音階的な処理を多く含む。
第4曲 リズムの練習曲 (Étude de Rythme)
アンダンティーノ、変イ長調、2/4拍子。コンスタンス・ポンテ(Constance Pontet)に献呈。ウィットに富んだ2:3のクロスリズムの練習曲であり、和音によるもの、拍頭を欠いたもの、片手で弾き分けるものなど様々なパターンが想定されている。
第5曲 前奏曲とフーガ (Prélude et Fugue)
アレグロ・モデラート、イ長調、4/4拍子‐モデラート。ニコライ・ルビンシテインに献呈。前奏曲は六度のトレモロの練習曲。フーガは四声で、前奏曲からとられた主題を用いている。
第6曲 ワルツの形式で (En Forme de Valse)
ムブマン・ド・ヴァルス、変ニ長調、3/4拍子。マリー・ジャエルに献呈。単独のコンサートピースとして演奏される機会も多い。複合三部形式の華やかなワルツで、オクターヴ、同音連打、重音など様々な技巧が要求される。
また、後にウジェーヌ・イザイによって「ワルツ形式の練習曲による奇想曲」("Caprice d'après l'Etude en forme de Valse de C. Saint-Saëns")
として、ヴァイオリンとピアノまたは管弦楽のために編曲されている。
1899年作曲。作品52同様、各曲が別のピアニストに献呈されている。
第1曲 長三度と短三度 (Tierces Majeures et Mineures)
アレグレット、嬰ト短調、4/4拍子。アルテュール・デ・グレーフに献呈。2-4指と3-5指で行う三度のトリルの練習曲。音形の類似や調性の選択から、ショパンの練習曲Op.25-6を意識したものと考えられる。
第2曲 半音階の奏法 (Traits Chromatiques)
アレグレット、イ短調、3/4拍子。ルイ・リヴォン(Louis Livon)に献呈。五指全てを使う半音階の練習曲であり、極端な指の収縮が求められる。
第3曲 前奏曲とフーガ (Prélude et Fugue)
モデラート・アジタート、変ホ短調、2/2拍子‐モデラート・エスプレッシーヴォ、4/4拍子。シャルル・マレーブに献呈。前奏曲は、常に変化する和音連打の練習曲。フーガは四声で、終結部にはトッカータ風のカデンツァが置かれる。
第4曲 ラス・パルマスの鐘 (Les Cloches de Las Palmas)
アンダンティーノ、嬰ト短調、6/8拍子。クロティルド・クレーベール(Clotilde Kleeberg)に献呈。同音連打を含む急速な音形のための練習曲。繊細なパッセージと和声の取り扱いによって、印象主義音楽に接近している。
第5曲 半音階の長三度 (Tierces majeures chromatiques)
ヴィヴァーチェ、ニ長調、4/4拍子。エドゥアール・リスレルに献呈。題の通り長三度の半音階を徹底的に活用しており、ユーモラスな練習曲だが演奏は難しい。
第6曲 第五協奏曲によるトッカータ (Toccata d'après le Cinquième Concerto)
モルト・アレグロ、ヘ長調、2/4拍子。ラウール・プーニョに献呈。3年前に書かれたピアノ協奏曲第5番のフィナーレを下敷きにして書かれた(曲の構成や音形には細かい相違が多い)もので、爽快な演奏効果を持ち、単独で演奏されることも多い。広い音域のアルペジオや跳躍、両手交互の和音連打などの技巧がふんだんにちりばめられている。
1912年、右手を故障したカロリン・ドゥ・セール(Caroline de Serres)のために作曲され、ドゥ・セールに献呈されている。二人は以前から親交があり、サン=サーンスは交響詩「死の舞踏」やカプリース・ワルツ「ウエディング・ケーキ」作品76を献呈している。
様々な語法が見られた作品52、作品111とは異なり、フランソワ・クープランやジャン=フィリップ・ラモーの作風を模した偽バロック風の、新古典的な組曲として書かれている。ゆえに、テクスチュア、和声ともに非常にシンプルなものである。
モーリス・ラヴェルが「左手のためのピアノ協奏曲」を作曲する際、書法の参考にした作品に含まれていたことで知られる(もっともこの作品は、ラヴェルの作品やレオポルド・ゴドフスキー、アレクサンドル・スクリャービンなどの同じ趣向の作品に比べ、はるかに簡素に書かれている)。
第1曲 前奏曲 (Prélude)
アレグレット・モデラート、ト長調、3/4拍子。急速なアルペジオとスタッカートが交錯する優雅な作品。
第2曲 フーガ風に (Alla fuga)
アレグロ・ノン・トロッポ、ト長調、2/4拍子。軽快な二声のフガート。
第3曲 無窮動 (Molto Perpetuo)
アレグレット、ホ長調、3/8拍子。全曲が単音の16分音符のみによって構成されているが急速なものではなく、「優しく穏やかに、急がずに、とても落ち着いて」(Doux et tranquille, sans vitesse et très également)と指示されている。
第4曲 ブレー (Bourrée)
モルト・アレグロ、ト短調、2/2拍子。スタッカートが効果的な快活な舞曲。ト長調に転じる中間部とコーダにおいては、きわめて長いト音のオルゲルプンクトが現れる。
第5曲 エレジー (Élégie)
ポコ・アダージョ、変ニ長調、3/4拍子。曲集のうち最も演奏時間が長く、また唯一ロマンティックな色彩を強く放つ作品。
第6曲 ジーグ (Gigue)
プレスト、ト長調、3/8拍子。前曲で見せた深い感情を払拭するかのような軽妙な終曲。
プロレスリング・イラストレーテッド
プロレスリング・イラストレーテッド(Pro Wrestling Illustrated)は、アメリカ合衆国のプロレス雑誌。発売元はカッパ・パブリッシング・グループ。1979年に創刊。
1991年からは年に1度発行される特別版で「PWI Top 500 Wrestlers」として、その年に活躍した500人のプロレスラーを選出している。2012年まで獣神サンダー・ライガーが唯一すべての年でランク入りしている。
2008年からは「PWI Top 50 Females」として、その年に活躍した50人の女子プロレスラーを選出し、初年度に坂井澄江が選ばれている。「PWI Women's 150」となった2022年にはスターダムの朱里が日本人選手として初めて1位に輝いた。
1972年以来、読者から以下の部門の投票が行われて年末に発表と表彰をしている。
最も盛り上がった確執、遺恨、争いを表彰。
スタンリー・ウェストン賞
生涯功績を称える表彰。プロレスリング・イラストレーテッドの創設者の名にちなむ。
最優秀ミゼットレスラー(1976年に廃止)
最優秀アナウンサー(1977年に廃止)
最優秀マネージャー(1999年に廃止)
情報カード
情報カード(じょうほうカード、英:index card, 豪:system card)とは、継続的な蓄積を目的として情報を記録する、一定寸法に裁断された厚手の紙片のこと。カード型データベースの構築に用いる。
記録する情報の種類や用途により、「住所録カード」や「図書(目録)カード」、「文献カード」や「研究カード」とも称される。
なお、日本においては光ディスク収納ジュエルケース用リーフレットを「インデックスカード」と称することがある。また、索引・分類用の仕切紙のことも「インデックスカード」と呼ばれている。
日本国内での流通している情報カードには"Information Card"と表記されていることがある。
多数の情報カードからなる目録のことをイギリス英語では"card index"と称する。
目録用のカードを発案したのは、近代分類学の父として知られる博物学者、カール・フォン・リンネとされる。彼は、拡張可能かつ容易に再配置出来る方法を必要としており、この発案によりそれまでに作成したカードは内容を含めてそのままに、新たなカードを追加して再編成できるようになった。
情報カード自体は研究者らがメモや論文執筆の情報整理に役立てられていたが、1969年に梅棹忠夫が上梓した『知的生産の技術』(岩波新書)でいわゆる京大式カードの様式が紹介され、幅広い人々が用いるようになったとされる。
原則として、検索や分類・整理に支障を来たさないよう、「1項目1枚」「主項目に直接関係する事項だけ」など1枚に書き込む情報量を制限する。また、表裏で別の項目を記載しない。
記入した情報カードは、カード寸法に合った箱にまとめて入れたり、パンチ穴を開けてファイルやリングなどでまとめる。用途によっては分類・並べ替え・整理を行う。
最終的には、定期的または必要に応じて検索したり、読み返したり、カードを机上に並べてカード間の記載内容の関連性を思索するため用いる。
Hipster PDA
3×5 - 3×5in; 76.2×127mm(製造者により、76×127mmや75×125mm)(日本では5"×3"と表記することが多い)
4×6 - 4×6in; 101.6×152.4mm
5×8 - 5×8in; 127×203.2mm
A6 - 105×148mm
A7 - 74×105mm
B6 - 128×182mm
B7 - 91×128mm
名刺サイズ - 55×91mm; 4号(東京); 9号(大阪)
紙幣サイズ - 160×76mm, 164×76mm
既製品の代表的な罫を列挙。用紙方向は横方向が多い。
5mm方眼(グリッド、セクション)
6mm方眼(グリッド、セクション)
全国大学生活協同組合連合会 - 「Campus Card」として販売。
- 「AMPAD」「Essentials」「Oxford」等のブランドで販売
- 日本では丸善が輸入発売元。
ツノアイアシ
ツノアイアシ(Rottboellia cochinchinensis (Lour.) Clayton )は、大型になるイネ科植物の1種である。小穂が軸に埋もれた棒状の花穂をつける。亜熱帯~熱帯域の有力な雑草であり、また他感作用を持つことが知られている。
ツノアイアシは大柄なイネ科の雑草である。花穂が太い棒状で、小穂はその穂の軸の窪みに収まってしまい、外に突き出ない。果実が熟した際にはこの軸そのものが小穂を含んだ形で折れる。小穂は対をなして生じるが、その二形が著しい。
熱帯域から亜熱帯域では強壮な雑草であり、サトウキビなどには深刻な影響を与える場合がある。他方で、この植物体を用いて他の雑草の成長を抑制しようとする利用もある。
英名はItchgrassである。和名はアイアシに基づくものと思われるが、アイアシがヨシに似て、地下茎が横に走り、地上茎が細い竹状に伸びる姿になるのとはかけ離れており、放射状に太い花穂を出す姿とも似てはいない。むしろ、全体としてはウシノシッペイを太く大きくしたような姿の植物である。なお、ウシノシッペイはこの属に含められたことがある。
大柄な一年生草本。草丈は1mから2.5mにも達することがある。茎は基部近くで分枝しながら立ち上がり、茎の内部は海綿質になっている。節ごとに葉を出し、葉の基部は鞘となる。鞘には多少の粗い毛を生じ、特に株元のものはちくちくと肌に刺さる。葉は扁平で線形、長さは20-60cm、幅は1-3cm。先端は尖り、上面はざらつく。
茎の上方の葉腋から花序を出す。穂状花序は基部と先端が細まった円筒形で、長さ8-15cm、幅は約3mm、ふつうは単独に生じ、ほぼ直立する。外見的には突き出した部分はほぼない。花序全体は長さ6-7mmの節に分かれ、それぞれの節の基部から一対の小穂がでる。これは有柄小穂と無柄小穂が隣り合った組になっており、そのどちらもが主軸に出来たくぼみに収まり、外見的には突出しない。結実するのは無柄の方だけである。成熟時には主軸の節ごとに折れ、主軸とともに落ちる。折れ口では中央が下に突き出してレゴブロックのようになっている。なお、穂の先端近くの節では退化した小穂のみをつけて折れやすい。ちなみに、押し葉標本とした際にも穂が折れやすく、うっかりするとすべてバラバラになってしまう。
世界的には熱帯アフリカから熱帯アジア、オーストラリアに産し、南北アメリカの熱帯域にも帰化している。沖縄本島には第二次世界大戦後に帰化し、1970年代には先島諸島にまで定着した。2000年代には沖縄・宮古・八重山と大東諸島にも広がった。日本本土での記録もあるが、極めて少なく、定着していない模様。荒れ地草原や道ばたにも見られるが、サトウキビ畑などにも出現する。
亜熱帯から熱帯域においては畑地の強壮な雑草として広く知られている。サトウキビ畑にもよく繁茂し、沖縄のサトウキビ畑におけるもっとも害の大きい雑草4種の一つとして上げられている。対処法としては遮光すること、それから初期に除草することが有効で、逆にそれを怠るとサトウキビの生育が悪くなる。
タイにおいても強雑草として知られるが、この地域ではこの植物の茎葉部をカリフラワーなど野菜栽培の圃場で地表を覆うマルチング用の資材として活用している。これは土壌からの水分蒸発を押さえる意味とともに、雑草の発育を抑制する効果がある。実験的にもこの植物の抽出液によって他の植物の生育を阻害する効果があること、根の部分より茎葉の部分に効果が高いこと、これが実際の土壌中でも効果を上げることが確認され、おそらく他感作用の存在を示すものと考えられている。
唄声チャチャチャ
『唄声チャチャチャ』(うたごえちゃちゃちゃ)は千葉テレビ放送(チバテレ)で放送中の音楽番組。美里のおいしいごはんの一社提供。
チバテレの特徴でもある、平日午前中の自社制作演歌番組の1つである。
個性ある三人組が大注目の人気演歌歌手をゲストに迎え、楽しいトークとVTR熱唱で番組を進行する。
「青山るみの歌声最前線」
青山副理事長がEMパワーを信じる著名人をゲストに迎え、対談を繰り広げる。
「週刊バネサ倶楽部」
バネサの最新情報。
金沢明子(2013年1月9日から6月26日、10月16日から)
宮路オサム(2013年7月3日から9月25日)
青山るみ(国際調和クラブ副理事長、KRHグループオーナー、日本舞踊講師・西川扇翠)
「唄声チャチャチャ体操」作詞:青山るみ、作曲:宮路オサム
「夢おいかけて」唄:大城バネサ
「十三みれん」唄:金沢明子
番組開始時期が年始にあたる影響もあり、制作局のチバテレが最も遅い番組開始となった。
制作協力:エフ エンタープライズ
協力:カナザワオフィス
撮影協力:STUDIO BULL
技術協力:ヒガ・アーツ&メタル
生花:白楽花園
衣装協力:ディノス、DAMAPLUS
アドバイザー:岡千秋
コーディネーター:山田真二(千葉テレビ放送)
プロデューサー:大林健太郎(千葉テレビ放送)
制作著作:千葉テレビ放送、Rサプライ
ダグ・フリー
ダグ・フリー
ダグ・フリー(Doug Free、1984年1月16日 - )はウィスコンシン州マニトワック出身の元アメリカンフットボール選手。NFLのダラス・カウボーイズに所属していた。ポジションはタックル。
北イリノイ大学から2007年のNFLドラフト4巡でダラス・カウボーイズに指名されて、開幕ロースター53人の中にも残った。この年、1試合に出場した。
2008年は、開幕から第13週までインアクティブ、残り3試合でも出場はなかった。
2009年11月15日のグリーンベイ・パッカーズ戦で先発右タックルのマーク・コロンボが腓骨を骨折したため、翌週のワシントン・レッドスキンズ戦で初先発、その後シーズン終了まで右タックルで先発出場した。彼が入団当時のオフェンスラインのリーダーは、フローゼル・アダムスであった。
2010年4月1日、先発左タックルのフローゼル・アダムスが解雇されたことから、スターターとなり、シーズン序盤にリーグ屈指のパスラッシャー、マリオ・ウィリアムズやジュリアス・ペッパーズらを抑えた。
2011年7月26日、カウボーイズと4年3200万ドル(1700万ドルの保障)で契約延長を果たした。この年、ドラフト1巡でタイロン・スミスが指名されたことから、右タックルにコンバートされた。
2012年シーズンも、先発右タックルを務めたが7サックを許し、ホールディング5回、フォルススタート7回と反則も多く、期待外れの出来に終わった。シーズン終了後、カウボーイズは2013年700万ドルを受け取ることとなっている彼との、契約見直しを行い、2013年、2014年の2年間で700万ドルの契約を結んだ。
2014年、彼はプロボウルに3人が選ばれたカウボーイズのオフェンスラインのリーダーであった。第6週のシアトル・シーホークス戦の終盤に右足を捻挫、3試合に欠場、シーズン終盤にも左足首の骨折で、プレーオフ2試合を含む4試合に欠場した。
2015年3月7日、3年1500万ドルでカウボーイズと再契約を結んだ。この年全16試合に先発出場したが、チーム最多の9回のペナルティを受けた。
2016年も全16試合に先発出場したが、脚や足首の怪我により、出場機会は減少した。2017年3月11日、現役引退を表明した。
ジーン・セグラ
ジーン・セグラ
ジーン・カルロス・エンリケ・セグラ(Jean Carlos Enrique Segura, 1990年3月17日 - )は、ドミニカ共和国サン・フアン州出身のプロ野球選手(内野手)。右投右打。MLBのマイアミ・マーリンズ所属。
愛称はエル・マンボ(El Mambo)。
2007年、ロサンゼルス・エンゼルス・オブ・アナハイムとアマチュア・フリーエージェントで契約を結んだ。入団当初は二塁手で、ルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・エンゼルスでプロとしてのキャリアをスタートさせた。3年連続でルーキー級でプレーするなど、なかなか昇格できなかったが、A+級インランド・エンパイア・シックスティシクサーズ時代の2011年に遊撃手に転向すると、オフの11月18日には40人枠に加えられた。
2012年7月24日、AAA級を飛び級してカンザスシティ・ロイヤルズ戦でメジャーデビューを果たした。エンゼルスで1試合に出場したのみだった。
2012年7月27日にザック・グレインキーとのトレードで、ジョニー・ヘルウェグ、アリエル・ペーニャと共にミルウォーキー・ブルワーズへ移籍した。
2013年は遊撃手のレギュラーとして開幕戦のスターティングメンバー入りを果たした。開幕から好調でオールスターにも選ばれた。打撃面では打率.294、12本塁打、49打点、リーグ2位となる44盗塁、出塁率.329を記録し、守備面ではUZR+3.7、Def+10.1、DRS+3と攻守で好成績を残した。
2014年は146試合に出場し、打率はキャリアワーストとなる.246、5本塁打、31打点、20盗塁、出塁率.289と打撃面では前年から大きく数字を落とした。守備面ではUZR-3.0、Def+3.4、DRS+2を記録した。
2015年は142試合に出場し、打撃面では打率.257、6本塁打、50打点、20盗塁、出塁率.281を記録し、守備面ではUZR-2.1、Def+4.3、DRS-3と結果を残せなかった。
2016年1月31日にアーロン・ヒル、チェイス・アンダーソン、イーサン・ディアスとのトレードで、タイラー・ワグナーと共にアリゾナ・ダイヤモンドバックスへ移籍した。
同シーズンは二塁手のレギュラーとして起用された。過去2年の打撃不振から立ち直り、153試合で打率.319、20本塁打、64打点、リーグ5位となる33盗塁、出塁率.368を記録し、ナショナルリーグトップの203安打とキャリアハイの成績を収めた。守備面ではUZR-2.2、Def-0.2、DRS±0を記録した。
2016年11月23日にタイフアン・ウォーカー、ケーテル・マルテとのトレードで、ザック・カーティス、ミッチ・ハニガーと共にシアトル・マリナーズへ移籍した。
2017年開幕前の3月2日に怪我で辞退したハンリー・ラミレスの代替選手として第4回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のドミニカ共和国代表に選出された。6月7日にマリナーズと2018年シーズンから5年総額7000万ドルで契約を延長したことが発表された。オプションとして全球団トレード拒否権が含まれており、2023年シーズンの選択権を球団側が所持し、バイアウトの際には100万ドルが球団から支払われる。シーズンでは2年ぶりに遊撃手に復帰し、125試合に出場して打率.300、11本塁打、45打点、22盗塁、出塁率.349を記録した。しかし守備面ではUZR-3.7、Def+1.9、DRS-3を記録した。
2018年は144試合に出場して打率.304、10本塁打、63打点、20盗塁、出塁率.341を記録し、守備面ではUZR+0.7、Def+7.3、DRS+5と攻守で安定感を発揮した。
2018年12月3日にカルロス・サンタナ、J.P.クロフォードとのトレードで、フアン・ニカシオ、ジェームズ・パゾスと共にフィラデルフィア・フィリーズへ移籍した。前年に結んだ契約には全球団トレード拒否権が含まれていたが、セグラ自身がその権利を放棄し、その対価としてマリナーズから100万ドルを受け取った。また、マリナーズとの契約が残り4年総額6040万ドル残っていたが、フィリーズ側が全額支払うことで合意した。
2019年は144試合に出場し、打率.280、12本塁打、60打点、10盗塁、出塁率.323を記録したが、3年連続で達成していた打率3割が途切れ、6年連続で記録していた20盗塁が途切れた。また守備ではUZR-1.3、Def+5.0、DRS-5、自己最多となる20失策と攻守で精彩を欠いた。
2020年はニューヨーク・ヤンキースから移籍してきたディディ・グレゴリウスを正遊撃手に固定させることから三塁手へコンバートされた。
2022年オフにチームオプションを破棄され、FAとなった。
2023年1月5日にマイアミ・マーリンズと2年総額1700万ドルの契約を結んだ。2025年の契約はチームオプションとなる。
各年度の太字はリーグ最高
オールスター・フューチャーズゲーム選出:1回(2012年)
MLBオールスターゲーム選出:2回(2013年、2018年)
20(2012年 - 同年途中)
9(2012年途中 - 2015年、2023年 - )
2(2016年 - 2022年)
石黒清介
石黒 清介(いしぐろ せいすけ、1916年3月17日 - 2013年1月27日)は、歌人、編集者、出版人。短歌新聞社元社長。
新潟県三条市生まれ、栃尾市育ち。本名は清作。1940年、同郷の詩人内藤鋠策と『抒情詩』を復刊する。1943年応召を受け、中国、仏領インドシナなどで従軍。戦後、郷里新潟県で「越後短歌」を創刊。
1953年東京で短歌新聞社を創立、月刊短歌情報誌『短歌新聞』を発刊。1977年に月刊短歌総合誌『短歌現代』を創刊した。以後、2011年12月の廃業まで一貫して社長を務めた。名歌集を安価で読める「短歌新聞社文庫」、新鋭歌人による「現代歌人叢書」「現代女流短歌全集」の創刊や、短歌現代新人賞の創設、『短歌現代』編集長に高瀬一誌を起用するなどの施策を打ち出し、戦後短歌に大きな影響を与えた。
1997年『雪ふりいでぬ』で第24回日本歌人クラブ賞を受賞。2002年第4回島木赤彦文学賞を受賞。2009年第32回現代短歌大賞特別賞を受賞。2012年『短歌新聞』『短歌現代』を長年発行した業績により第3回日本歌人クラブ大賞受賞。
『樹根 歌集』新藁短歌會 1947
『人間の小屋以前 歌集』短歌新聞社 1964
『湘潭にて 石黒清介歌集』短歌新聞社 1967 十月会シリーズ
『古志 歌集』短歌新聞社 1973
『巣守 歌集』短歌新聞社 1975
『栃尾 歌集』短歌新聞社 1976 十月会シリーズ
『平明 歌集』短歌新聞社 1982
『樹下 歌集』短歌新聞社 1985
『谷野 歌集』短歌新聞社 1987
『夏草 歌集』短歌新聞社 1988
『雪後 歌集』短歌新聞社 1989
『三月 歌集』短歌新聞社 1991
『中国小吟 歌集』短歌新聞社 1991
『恋ケ窪 歌集』短歌新聞社 1992
『樹陰 歌集』短歌新聞社 1993
『三春 歌集』短歌新聞社 1994
『中国再遊 歌集』短歌新聞社 1994
『草の上 歌集』短歌新聞社 1995
『西安 歌集』短歌新聞社 1995
『午後の天 歌集』短歌新聞社
『雪ふりいでぬ 歌集』短歌新聞社 1996
『三月の雪 歌集』短歌新聞社 1997
『夜雪 歌集』短歌新聞社 1998
『桃の木 歌集』短歌新聞社 1998
『立冬 歌集』短歌新聞社 1999
『待春 歌集』短歌新聞社 2000
『午後 歌集』短歌新聞社 2001
『夜のいろ 歌集』短歌新聞社 2002
『雪降る 歌集』短歌新聞社 2004
バリ州の文化的景観
ファイル:Rice_terraces_in_Jatiluwih,_Tabanan_Regency,_Bali,_Indonesia.jpg
「バリ州の文化的景観 : トリ・ヒタ・カラナの哲学を表現したスバック・システム」は、インドネシアのバリ州に残る文化的景観を対象とするユネスコの世界遺産リスト登録物件である。それらの景観は、バリ島の伝統的な水利組合であるスバックによって長い間維持されてきた。
「トリ・ヒタ・カラナ」とは、サンスクリット語の「トリ」(3)、「ヒタ」(安全、繁栄、喜び)、「カラナ」(理由)に由来し、神と人、人と人、人と自然という三者の調和を重視するバリ・ヒンドゥーの哲学である。この概念は、バリで1990年代以降高まったサステイナブルツーリズム(持続可能な観光)への動きにおいても重視され、「トリ・ヒタ・カラナ観光賞プログラム」という制度にも反映されている。
スバックは9世紀以来のバリの水利組織であり、2008年度の時点で1627のスバックが存在している。この水利組織は公平な水の配分を実現する農民たちのまとまりであると同時に、スバックごとにスバック寺院を持ち、水の神や稲の神などへの崇拝や、それに関わる宗教儀礼とも密接に結びついてきた。
バリ州の棚田景観は、そうした哲学(宇宙観)や水利システムに裏支えされて維持されてきた文化的景観なのである。
この資産は、元々「バリ州の文化的景観」(Cultural Landscape of Bali Province) の名で2007年1月18日に世界遺産の暫定リストに記載され、31日に正式な推薦書が世界遺産センターに提出された。2008年に審議された際には、文化的景観としてスバックと結びつきの深い資産をより適切に選定することを求められ、「登録延期」と決議された。指摘を踏まえてインドネシア当局は名称を「バリ州の文化的景観:トリ・ヒタ・カラナの哲学を表現したスバック・システム」と修正し(名称は後述も参照)、2011年に推薦書を再提出した。それを踏まえた2012年の世界遺産委員会の審議で登録が認められた。
世界遺産としての正式名は、Cultural Landscape of Bali Province: the Subak System as a Manifestation of the Tri Hita Karana Philosophy(英語)、Paysage culturel de la province de Bali : le système des subak en tant que manifestation de la philosophie du Tri Hita Karana(フランス語)である。その日本語訳は、文献によって揺れがある。
バリ州の文化的景観 : トリ・ヒタ・カラナ哲学に基づくスバック灌漑システム(日本ユネスコ協会連盟)
バリの文化的景観 : バリ・ヒンドゥー哲学トリ・ヒタ・カラナを表す水利システム「スバック」(世界遺産アカデミー)
バリ州の文化的景観 : トリ・ヒタ・カラナの哲学を表すスバクの水利システム(今がわかる時代がわかる世界地図)
ヒンドゥー教哲学を表す水利システム「スバック」の棚田の景観(なるほど知図帳)
バリ州の文化的景観:トリ・ヒタ・カラナの哲学を表現したスバック・システム(古田陽久)
バリ州の文化的景観 : トリ・ヒタ・カラナの教えに基づく灌漑システム(西和彦)
世界遺産の構成要素は、棚田とその灌漑施設、およびスバックと不可分の存在である寺院群から構成されており、以下の5件に分類されている。
水の最高寺院ウルン・ダヌ・バトゥール寺院 (Supreme Water Temple Pura Ulun Danu Batur, 世界遺産ID1194rev-001, 登録面積1.4 ha / 緩衝地域31.1 ha) は、バトゥール山外輪山の尾根に建っている。バトゥール湖の女神はすべての川や泉の母神となったと信じられており、彼女をはじめとする多くの神々を祀った寺院である。1926年の噴火を経て、現在の場所に建てられた。
緩衝地域はバトゥール村に含まれる地域であり、その村民たちが寺院の管理を行なっている。
バトゥール湖 (Lake Batur, 1194rev-002, 1606.4 ha / 210 ha) は、前述のとおり、スバックにとっても重要な川や泉を生み出した女神の住処と考えられている湖である。
ペクリサン川流域のスバック景観 (Subak Landscape of Pekerisan Watershed, 1194rev-003, 529.1 ha / 188 ha) は、9世紀に建てられた水の寺院や知られている範囲で最古の灌漑システムを含んでいる棚田の景観である。
バトゥカル山のスバック景観 (Subak Landscape of Catur Angga Batukaru, 1194rev-004, 17376.1 ha / 974.4 ha) には、ジャティルイ村の棚田が含まれる。ジャティルイ村はバリ州で最もコメの生産量の多いタバナン県の中でも、生物多様性の保持と水田管理の良好さとで評価される村である。かつて緑の革命はバリ州にも及んだが、ジャティルイではアニアニ(稲穂刈りのための小刀)を使った収穫や、ゴトンロヨン(日本の結のような互助労働)など、古くからの様式が保存されている。
水の王立寺院タマン・アユン寺院 (Royal Water Temple Pura Taman Ayun, 1194rev-005, 6.9 ha / 51.3 ha) は、18世紀初頭に建造された最大の水の寺院である。建築的にもほかの水の寺院と異なり、ジャワ島や中国の建築様式の影響が指摘されている。
これらの基準は、スバックの水利システムとそれによって生み出された文化的景観が、宗教的な世界観や儀礼と密接に結びついていることや、火山島において稠密な人口を養う土地利用の優れた例証であることに対して適用された。
バトゥカル山のスバック景観を構成するジャティルイの棚田は、主要観光地から離れていたために観光地化が限定的だった。観光シーズンには1日に200人程度が訪れ、その客たちからは入村料を徴収していたが、世界遺産登録前は宿泊施設もなく、観光客向けにはレストランが1軒あるだけだった。しかし、世界遺産となることで、水田が観光施設に変わってしまう場所も出るのではないかという懸念も表明されている。
チャップリンの衝突
『チャップリンの衝突』(The Fatal Mallet) は、1914年公開の短編サイレント映画。キーストン社による製作で、監督はマック・セネット。1971年に映画研究家ウノ・アスプランドが制定したチャップリンのフィルモグラフィーの整理システムに基づけば、チャップリンの映画出演15作目にあたる。別邦題は『運命の木槌』。
チャーリーとセネットは双方ともメーベルに愛情を抱いていた。そこに第三の男スウェインが現れ、3人は木槌とレンガを使ってメーベルを何とかしようと企むが、チャーリーはセネットとスウェインを納屋に押し込めてメーベルをものにする。しかし、納屋から出てきたスウェインと争っているうちに、同じく納屋から出てきたセネットに持って行かれることとなった。
1人の女性をめぐる男性の争いを扱った典型的な「公園もの」の作品で、ノンフィクション作家で映画史家のテッド・オクダは、「セネットは、意図的にチャップリンを悪者にしようと暴力的な演出している」と分析している。またオクダは、セネットの暴力描写について「のちの三ばか大将は暴力を喜劇に見せるセンスがあったが、セネットにはそれがない」と論じている。
チャールズ・チャップリン:求婚者
メーベル・ノーマンド:メーベル
マック・セネット:ライバルの求婚者
マック・スウェイン:男
クルックドビレットの戦い
クルックドビレットの戦い(クルックドビレットのたたかい、Battle of Crooked Billet)は、アメリカ独立戦争の1778年5月1日、クルックドビレット酒場(現在のペンシルベニア州ハットボロ)近くで起こった戦闘である。イギリス軍ジョン・グレイブス・シムコー少佐の指揮する部隊が、アメリカ側ジョン・レイシー准将のペンシルベニア民兵隊3個連隊を急襲し、文字通り寝ている所を捕まえた。イギリス軍はペンシルベニア民兵隊に重大な損失を与え、レイシーとその部隊は近くのバックス郡までの撤退を強いられた。
イギリス軍北アメリカ総司令官ウィリアム・ハウの指揮する軍隊が1776年にニューヨーク市を占領し、1777年にはフィラデルフィア市を占領した。フィラデルフィアに水路補給する手段を妨げていたミフリン砦とマーサー砦を奪取した後でも、イギリス軍の兵士や物資の移動や情報伝達については、ニューヨーク市とフィラデルフィア市の間で陸路に大きく頼っていた。イギリス軍はフィラデルフィア市周辺の田園部に定期的に出撃して糧秣の調達を行ってもいた。
1777年9月から、ジョージ・ワシントン将軍と大陸軍は、フィラデルフィア市の北西にあるバレーフォージで冬季宿営に入っていた。ジョン・レイシーは1778年1月に23歳で准将に昇進し、ペンシルベニア民兵隊の指揮を任されていた。ワシントンからはデラウェア川とスクーカル川の間、フィラデルフィア市の北の地域を偵察するよう任務が与えられていた。ワシントンはレイシーに、農夫たちが品物を持ってフィラデルフィア市に入りイギリス軍(高くしかも金で支払っていた)に売るのを妨げ、また地域の愛国者がイギリス軍やロイヤリストの部隊から嫌がらせを受けないよう守れという命令を与えた。
ワシントンはペンシルベニア民兵隊の徴兵の仕方やレイシーの行動について非常に批判的だった。ペンシルベニアは、1,000名の民兵でその地域を偵察すると約束したにも拘わらず。それだけの兵士を集めることができていなかったので、ワシントンは周辺の邦からも民兵を集めることを検討していた。ワシントンは、邦が約束した民兵は半分も集まらないこと、またレイシー将軍には現場に70名しか持っていないことを記していた。レイシーはイギリス軍の動きを妨害することに関してジェイムズ・ポッター准将ほど効率よくやれなかったので、ワシントンは休暇をとっていたポッターが早く帰ってくることを期待していた。
4月下旬、レイシーは地域を偵察する一連の行動を行い、4月27日に現在のハットボロにあったクルックドビレット酒場に到着したときにその活動を終えていた。散り散りになっていた配下の中隊の1つがイギリス軍偵察隊に攻撃され、ロイヤリストのスパイがクィーンズ・レンジャーズの指揮官ジョン・グレイブス・シムコーに、レイシー隊の行き先を告げていた。
フィラデルフィアではハウ将軍がシムコーに、「田園部を確保し、住人にはその商品を市場に持ってくるよう促すこと」という命令を与えていた。1778年の冬の間、イギリス軍とロイヤリストの部隊は、レイシーとその民兵隊がいたにも拘わらず、繰り返しバックス郡への襲撃を行った。
4月、シムコーはハウから、レイシー隊に攻撃を掛ける許可を得ていた。4月30日午後、シムコーとロバート・アバークロンビー中佐はその分遣隊を率いてフィラデルフィアからクルックドビレットの方向に向かった。このとき、レイシーの部隊は約400名おり、その中にはカンバーランド郡とヨーク郡から到着したばかりの民兵も入っていた。その夜レイシーは、ウィリアム・ニールソン中尉に午前2時から3時の間に偵察を始めるよう命令し、トマス・ダウニーの部隊には哨戒に就くよう命じていた。ニールソンはその受けた命令を実行せず、その偵察隊は5月1日夜明けのすぐ前に宿営地を離れただけだった。この部隊が前進してくるイギリス軍を視認したのは、まだ宿営地から遠くに行っていないときだった。
イギリス軍は5月1日に夜明けにクルックドビレットに到着した。シムコーは挟み撃ちの作戦を立て、自隊は北と東から攻撃し、アバークロンビーの部隊は南と西から攻撃することとした。レイシーの哨兵は如何なる脅威に対しても警告を発するよう配置されていて、イギリス軍に気づいたが、攻撃され捕虜になることを恐れて、警報のための発砲を怠ってしまった。ニールソンは1人の兵士を宿営地まで走って帰らせ警報を伝えるよう手配したが、その兵士は宿営地に到着できなかった。民兵隊は急襲されしかも勢力に劣っていたのすぐに潰走に移り、ウォーミンスターまで撤退を強いられたので、その宿営地に物資や装備を残したままになった。
5月5日にフィラデルフィアの「ロイヤル・ペンシルベニア・ガゼット」紙に掲載されたこの戦闘に関する記事は、次のように書かれていた。
この戦闘の結果として、アメリカ軍は貴重な物資を満載した荷車10両を失い、レイシーの部隊は総勢の約20%が、戦死、負傷、捕虜となった。哨戒任務にあった士官のニールソン中尉は軍法会議に掛けられ、命令不服従の罪で民兵隊から解雇された。
5月11日、ポッターが休暇から戻り、レイシーは指揮官を解任された。ワシントンは、ポッターが地域に慣れるまでの短期間、レイシーに民兵隊に留まるよう求めた。6月下旬、イギリス軍はフィラデルフィアから撤退し、民兵隊の地域防御の任務はワシントンの関心から外れた。
戦闘の直後に、イギリス軍とロイヤリスト部隊が捕虜を殺害し、負傷兵に火を点けたなど残虐行為を犯したという報告が出てきた。5月7日、ワシントンはウィリアム・マクスウェル准将に、ハウ将軍に報告できるようにこれらの噂の追及を命じた。バックス郡の治安判事アンドリュー・ロングは戦闘を目撃したワッツ大佐と地元住民4人の宣誓供述書を取った。地元住民はサミュエル・ヘンリー、ウィリアム・ステイナー、トマス・クレイブン、サミュエル・アーウィンの4人だった。ワッツは「およそ人間的でない野蛮な方法で取り扱われた遺体を見つけた」と報告し、「文明化された国で行使された中でも最も野蛮な行為、そればかりではない、それに匹敵できないような残酷さの最大級の行使において野蛮の極致である」と語っていた。
レイシーがジョン・アームストロング少将に提出した報告では、さらにその残虐行為に触れており、「イギリス軍の無慈悲な手中に落ちた不幸な者達の中には残酷に人間性もなく虐殺された者がいた。ある者はソバの藁とともに火を点けられ、ある者はその着衣の背中を焼かれた。生存者のある者は、敵が負傷者がまだ生きているのに火を点け、その者は火を消そうとしたが、苦悶の中で弱り衰弱していたと言っている。私はソバの藁の中に横たわっている者を見た。彼らは大変物悲しげな様子をしていた。私が見た他の者は、銃弾で負傷した後、短剣や銃剣で1ダース近くの傷を受けた。現場に人々がいたので、これらの残酷さを証明するために多くの証人を見つけることができる。目撃者として来てくれる人が少なからずいる。」としていた。
クィーンズ・レンジャーズ
第17軽装竜騎兵隊の竜騎兵120名(クルー少佐指揮)
第37歩兵連隊、ノースハンプシャー部隊
フィラデルフィア軽装竜騎兵隊、ホブンデンのロイヤル民兵とも呼ばれる(カー大尉指揮)
ジェイムズの植民地竜騎兵隊(ジェイコブ・ジェイムズ大尉指揮)
ペンシルベニア民兵隊、バックス郡連隊(ウィリアム・ピュー大尉指揮)
ペンシルベニア民兵隊、カンバーランド郡連隊(フレデリック・ワッツ大佐とエイブラハム・スミス大佐指揮)
久保田唱
久保田 唱
久保田 唱(くぼた しょう、1984年12月6日 - )は、日本の脚本家、演出家。長野県出身。企画演劇集団ボクラ団義主宰。
2007年、役者の沖野晃司と共に企画演劇集団ボクラ団義を旗揚げ。以降ボクラ団義全作品の脚本・演出を手掛ける。ロジカルでスピード感のある脚本とキャストの持味を生かした演出には定評がある。現在は劇団公演のみならず、商業公演の脚本・演出、更には映像作品の脚本を手掛けるなど、精力的に活動している。
2020年1月4日に女優の民本しょうことの結婚を発表した。
vol.1『re・call』(阿佐ヶ谷アルシェ) - 作・演出
vol.2『and After』(アイピット目白) - 作・演出
vol.3『オトトイ』(アイピット目白) - 作・演出
vol.4『わラワレ!』(シアターグリーンBOX in BOX) - 作・演出
vol.5『re-Make』-リメイク-(アイピット目白) - 作・演出
vol.6『ハイライト・ミレニアム』(シアターグリーンBOX in BOX) - 作・演出
vol.7『嘘つきたちの唄』(日暮里d-倉庫) - 作・演出
vol.8『ゴーストライターズ』(シアターグリーンBOX in BOX / in→dependent theatre 2nd) - 作・演出
vol.9『オーバースマイル』(シアターグリーンBOX in BOX / in→dependent theatre 2nd) - 作・演出
vol.10『鏡に映らない女 記憶に残らない男』(SPACE107) - 作・演出
番外公演『ハンズアップ』(シアターKASSAI) - 作・演出
再演プロジェクトvol.1『ワラワレ』(シアターモリエール) - 作・演出
vol.11『忍ぶ阿呆に 死ぬ阿呆』(SPACE107 / 大阪市立芸術創造館) - 作・演出
-Play Again-vol.2『嘘ツキタチノ唄』(シアターグリーンBOX in BOX) - 作・演出
番外公演『遠慮がちな殺人鬼』(シアターKASSAI) - 作･演出 ※第19回日本劇作家協会新人戯曲賞一次選考通過作品
vol.12『さよならの唄』(六行会ホール) - 作・演出
-Play Again-vol.3『OVER SMILE』(シアターグリーンBIG TREE THEATER) - 作・演出
vol.13『虹色の涙 鋼色の月』(新宿SPACE107 / 大阪市立芸術創造館 / 横浜相鉄本多劇場) - 作・演出
-Play Again-vol.4『ゴーストライターズ!!』(SPACE107) - 作・演出
vol.14『耳があるなら蒼に聞け ~龍馬と十四人の志士~』(ザ・ポケット) - 作・演出
vol.15『シカク』(サンモールスタジオ) - 作・演出
大神拓哉の『Vivid Cafe』(ダイニングカフェtreater) - 演出
大神拓哉の『Vivid Cafe』vol.2(ダイニングカフェtreater) - 演出
大神拓哉の『Vivid Cafe』vol.3(ダイニングカフェtreater) - 演出
『ハイスクールミレニアム』(シアターKASSAI) - 作・演出
『ハイスクールミレニアム2012』(上野ストアハウス) - 作・演出
『オーバースマイル』(シアターモリエール) - 脚本
『レプリカ』(シアターサンモール) - 脚本
『クラッシャーズラブソング』(俳優座劇場) - 脚本
劇団東京旗上げ公演『殻を破って突き抜けろ』(目黒中小企業ホール) - 演出
ACRAFT『紅蓮、還る』(シアターKASSAI) - 脚色・演出
タンバリンプロデューサーズ『MOSH06 ショートコレクション』(ザ・ポケット) - 脚本参画
タンバリンプロデューサーズ『新耳袋3 喫茶店奏鳴曲~カフェ・ソナタ』(ザ・ポケット) - 作・演出
ACRAFT『舞台版 天誅』(シアターサンモール) - 脚本・演出
タンバリンステージ『MOSH007 私を愛したスパイ』(シアターグリーンBOX in BOX THEATER) - 脚本参画
トウキョウ演劇倶楽部プロデュース公演Vol.7「ブラックジャックによろしく~がん患者編~」(2014年9月3日 - 8日、六行会ホール) - 演出
ENG『Three'S』(笹塚ファクトリー) - 脚本・演出
DARKNESS HEELS〜THE LIVE〜(2019年9月18日 - 23日、シアター1010) - 脚本・演出
DARKNESS HEELS〜THE LIVE〜SHINKA(2019年12月5日 - 15日、CBGKシブゲキ!!) - 脚本・演出
舞台 ぼくらの七日間戦争(2020年9月11日 - 20日、かめありリリオホール) - 脚本・演出
ENG『ほんとうにかくの?』(2020年12月23日 - 28日、シアターグリーンBIG TREE THEATHE) - 脚本・演出
終焉少女 LastGirlStanding(2013年7月劇場公開、オーディトリウム渋谷) - 脚本
御園座『3年B組 金八先生 夏休みの宿題』
『王子と乞食』(東京芸術劇場中ホール) - 公爵マイルス・ヘンドン 役
『真夏の夜の夢』 - ディミトリアス 役
『王子と乞食』(一ツ橋ホール)
『クジカンキカク』(シアターKASSAI)
『ディヴィジョン1 放課後』(脚本:衛籐凛)
『マグロ☆ボーイズ』
『白夜行』
『タイガー&ドラゴン』
『みんな昔は子供だった』
『僕の生きる道』 - クラスメイトレギュラー
『エ・アロール』
ショートフィルム『Pay day』 - 松本清 役
インターネットCM エースコック