tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
アレスチン
S-antigen; retina and pineal gland (arrestin)
β-アレスチン1
β-アレスチン2
アレスチン3, retinal (X-arrestin)
アレスチン(arrestin)類は、シグナル伝達の制御に重要なタンパク質の小ファミリーである。
アレスチン類は、視覚ロドプシン系(Hermann Kühnら)およびβ-アドレナリン系(Martin J. Lohseら)におけるGタンパク質共役受容体 (GPCR) の活性制御する保存された2段階機構の1部分として初めて発見された。刺激に応答して、GPCRはヘテロ三量体Gタンパク質を活性化する。この応答を止めるため、あるいは、持続する刺激に適応するため、活性型受容体は感作される必要がある。第一段階はGタンパク質共役受容体キナーゼ (GRK) と呼ばれるセリン/スレオニンキナーゼによるリン酸化である。GRKによるリン酸化は、活性型受容体をアレスチンに結合できるよう調製する。受容体へのアレスチンの結合は、さらなるGタンパク質が伝えるシグナルを遮り、受容体を内在化に向け、シグナルを別のGタンパク質非依存経路へと向け直す。GPCRに加えて、アレスチンはその他の細胞表面受容体や様々なその他のシグナルタンパク質に結合する。
ほ乳類は4種類のアレスチンサブタイプを発現しており、それぞれのアレスチンサブタイプは複数の別名で知られている。系統的なアレスチンの名称(1-4)に加えて、最も広く使われている別名を以下に太字で示している。
アレスチン-1は、元々ブドウ膜炎の原因となるS-抗原 (SAG) として同定され、その後、光活性化リン酸化ロドプシンに結合する48 kDaのタンパク質として独立に記述された。後に、視覚アレスチン(visual arrestin)と改名されたが、その他の錐体視細胞特異的視覚サブタイプがクローニングされた際に、錐体アレスチン(rod arrestin)と命名された。アレスチン-1は錐体視細胞と桿体視細胞のどちらにも非常に高いレベルで発現しているため、これも後に誤った名称となった。
アレスチン-2は初めてクローニングされた非視覚アレスチンである。最初はβ-アレスチンと命名された。これは、その当時精製された形で利用可能であった2種のGPCR、ロドプシンとβ2-アドレナリン受容体の後者に対して選択性を示したためである。
アレスチン-3。2番目にクローニングされた非視覚アレスチンであり、最初はβ-アレスチン-2と命名された(β-アレスチンは遡及的にβ-アレスチン-1と改名された)。しかしその頃には非視覚アレスチン類がβ2-アドレナリン受容体だけではなく数百もの異なるGPCRと相互作用することは明らかであった。その後すぐに、系統名のアレスチン-2およびアレスチン-3がそれぞれ提案された。
アレスチン-4は2つのグループによってクローニングされ、発現している光受容体の種別から錐体アレスチン (cone arrestin)、遺伝子が存在する染色体からX-アレスチンとそれぞれ命名された。HUGO遺伝子命名法委員会 (HGNC) では、この遺伝子はアレスチン-3と呼ばれている。しかし
魚類およびその他の脊椎動物は、3種類のアレスチン類しか有していないと考えられている。ほ乳類において最も豊富な非視覚サブタイプアレスチン-2に相当する遺伝子はこれまでのところクローニングされていない。原索動物門のカタユウレイボヤ (C. intestinalis) は1種類のアレスチンしか持たず、このアレスチンは高度に発達した眼を持つ移動性の幼生において視覚としての機能を果たしている。固着性の成体では遺伝的に非視覚性となる。ホヤの遺伝子とヒトのアレスチンサブタイプにおける複数のイントロンの保存領域から、これら全てこの祖先型アレスチンから進化したことが示唆されている。線虫 C. elegansといった下等な無脊椎動物もまた1種類のアレスチンしか有していない。昆虫は、光受容体に発現しているため当初「視覚アレスチン」と命名されたarr1およびarr2と、1種類の非視覚サブタイプ(ショウジョウバエ属におけるkurtz)を有している。後にarr1およびarr2は嗅覚ニューロンにおいて重要な役割を果たしていることが明らかとなり、「感覚 sensory」と改名された。菌類はpHセンシングに関与しているアレスチン類縁遺伝子を有している。
事実上全ての真核細胞において1種類以上のアレスチンが発現している。ほ乳類では、アレスチン-1およびアレスチン-4は主に光受容体に限定されるが、アレスチン-2およびアレスチン-3は至る所に存在している。この2種の非視覚サブタイプの発現量はニューロンで最も高い。神経前駆細胞では、この2種の発現レベルは同等であるが、成熟ニューロンではアレスチン-2はアレスチン-3の10〜20倍高いレベルで存在している。
アレスチン類はGPCRのGタンパク質への共役を2つの機構で妨げる。1つ目は、受容体の細胞質側の先端へのアレスチンの結合によりヘテロ三量体Gタンパク質の結合部位を塞ぎ、その活性化(脱感作)を妨げる機構である。2つ目は、アレスチン類が細胞の内在化機構(クラスリンおよびクラスリン付属タンパク質AP2)へ受容体を結び付ける機構である。クラスリンは被覆ピットを通じて受容体の内在化と、それに続くエンドソームと呼ばれる細胞内区画への輸送を促進する。続いて、受容体は分解区画(リソソーム)へと移動させられるか、細胞膜へと再利用される。アレスチンと受容体の相互作用の強さはこの選択において重要な役割を果たしている。複合体が強固であると受容体分解の可能性が高まるが、より一時的な複合体は再利用されやすい。しかし、この「規則」は決して絶対的なものではない。
アレスチン類は、複数の分子内相互作用が2つのドメインの相対配置を保持している細長い分子である。刺激のない細胞では、アレスチン類はこの基底「不活性」コンホメーションで細胞質に局在している。活性型リン酸化GPCR類はアレスチンを細胞膜に局在化させる。受容体の結合により、2つのアレスチンドメインの移動を伴う全体的なコンホメーション変化および、クラスリンおよびAP2結合部位を含むC末端尾部の解放が誘導される。受容体結合型アレスチンにおけるこれらの部位への接近可能性が上昇すると、アレスチン-受容体複合体は被覆ピットの対象となる。アレスチン類は微小管(細胞「骨格」の一部)にも結合し、そこでは遊離型や受容体結合型とは異なるコンホメーションを取っていると考えられている。微小管結合型アレスチン類はある種のタンパク質を細胞骨格へと集める。これらはアレスチン類の活性に影響を与えたり、これを微小管結合タンパク質へと向け直したりする。
アレスチン類は細胞核と細胞質の間を往復している。これらの核での機能は十分には分かっていないが、ほ乳類の4種のアレスチンサブタイプ全てが、プロテインキナーゼJNK3あるいはユビキチンリガーゼMdm2といった相手を核から取り去ることが明らかにされている。また、アレスチン類はある遺伝子の転写を増強することによって、遺伝子発現を変更する。
バーニング・クロス
バーニング・クロス
『バーニング・クロス』(Alex Cross)は、2012年のアメリカ合衆国のクライム・スリラー映画。ジェームズ・パターソンの小説を原作としており、タイラー・ペリーが主人公のアレックス・クロスを演じる。
日本では2013年に劇場公開された。また2016年2月21日(2月20日の深夜)にはテレビ東京の「サタ☆シネ」で日本語吹替版が放送された。
デトロイト市警の刑事であるアレックス・クロスは犯罪心理学の学位を持ち、その知識を捜査に役立てている。また、妻マリアが3人目の子を妊娠したこともあり、アレックスは学位を活かせるFBIへの転職を考えている。そんなある日、ファン・ヤオという女性が残酷な形で殺される事件が起きる。犯行現場の様子からプロの殺し屋による犯行と睨んだアレックスは、犯人が残した絵から次のターゲットがヌネマッカーというドイツ人であることに気付く。殺し屋との銃撃戦の末、ヌネマッカーを守ることには成功したものの、殺し屋はアレックスらを逆恨みし、アレックスの幼なじみの相棒刑事であるトミーが密かに交際していた同僚の女刑事モニカを惨殺すると、次にアレックスの目の前でマリアを射殺する。怒りに震えるアレックスとトミーは殺し屋への復讐を誓う。
殺し屋のターゲットとされたファン・ヤオとヌネマッカーがフランス人実業家で地元の名士であるメルシエの会社の重役であることから、警察は次のターゲットとされるメルシエが公の場に姿を現す時が狙われると睨み、大量の警官を配備するが、殺し屋は走る電車からロケット弾を撃つという荒技でメルシエとヌネマッカーをまとめて爆殺する。
逃げる殺し屋を何とか追いつめたアレックスは激しい格闘の末に殺し屋を倒す。これで事件が解決したと言うトミーに、アレックスはまだ終わっていないと言う。アレックスは殺し屋に仕事を依頼した人物の正体をつかんでいたのである。それは殺されたはずのメルシエだった。アレックスは、メルシエが殺された際にいつもはめている指輪がなかったことから偽者が殺されたことに気付いていた。メルシエは2008年の金融危機による金銭問題を解決するために会社の金を横領し、それに協力したファン・ヤオとヌネマッカーの口封じ目的で殺し屋を雇い、また自分を死んだことにして姿をくらますために身代わりを殺させたのである。しかし、メルシエがアメリカと身柄引き渡し協定のない東南アジア某国に逃げていたことから、アレックスはメルシエの愛人で薬物依存で逮捕寸前のパラミタと取引し、大量のコカインをメルシエの家に隠させた上で現地警察に通報、現地の法律に従って銃殺刑に処せられるように仕向ける。
FBIに転職することになったアレックスに、トミーはFBIへの出願書類を渡す(FBIでも相棒となる可能性が示唆される)。アレックスは母と娘たちが引っ越しの準備をしている家に戻る。
※括弧内は日本語吹替
アレックス・クロス - タイラー・ペリー(乃村健次)
デトロイト市警の刑事。犯罪心理学の専門家。
トミー・ケイン - エドワード・バーンズ(三上哲)
アレックスの幼なじみの相棒刑事。
ピカソ - マシュー・フォックス(田村真)
猟奇的な殺し屋。
ジル・メルシエ - ジャン・レノ(菅生隆之)
フランス人資産家。地元の名士。
マリア・クロス - カルメン・イジョゴ
アレックスの妻。
ナナ・ママ - シシリー・タイソン
アレックスの母親。
モニカ・アッシュ - レイチェル・ニコルズ(鷄冠井美智子)
アレックスらの同僚刑事。トミーと隠れて交際中。
リチャード・ブルックウェル - ジョン・C・マッギンリー
アレックスらの上司。
エリク・ヌネマッカー - ヴェルナー・ダーエン
メルシエの会社の重役。
ジャネル・クロス - ヤラ・シャヒディ
アレックスの娘。
ファン・ヤオ・リー - ステファニー・ジェイコブセン
メルシエの会社の重役。
ダラマス・ホリデイ - ジャンカルロ・エスポジート
地元の裏社会のボス。
『バーニング・クロス』はジェームズ・パターソンによるアレックス・クロスを主役とした小説を原作としている。アレックス・クロスはかつてモーガン・フリーマンが『コレクター』(1997年)と『スパイダー』(2001年)で演じたキャラクターである。キャラクターは2010年にウィリアムソンとパターソンが脚本の開発を始めた際にリブートされた。監督及び脚本書き直しにはデヴィッド・トゥーヒーが雇われた。2010年8月、イドリス・エルバがアレックス・クロス役にキャスティングされた。
2010年末、QEDインターナショナルは映画化権とウィリアムソンとパターソンによる初期の脚本を購入した。2011年1月、タイラー・ペリーがエルバに代わってクロス役になり、コーエンが監督に決まった。QEDは脚本書き直しのために以前のアレックス・クロス映画にも関わったマーク・モスを雇った。3500万ドルの製作費をかけ、2011年8月8日よりオハイオ州クリーブランドで撮影が始まり、2011年9月16日まで続いた。オハイオ州はキャラクターが働くデトロイト市警察があるミシガン州デトロイトとして撮られた。オハイオの後、デトロイトでも2週間撮影が行われた。
マシュー・フォックスは役作りのために筋肉質な体を作り上げ、体脂肪の大半を無くした。
Rotten Tomatoesでは116件のレビューで支持率は12%で「ロッテン(腐敗)」となり、「タイラー・ペリーとマシュー・フォックスは最善を尽くしているが、ロブ・コーエンのイライラする演出と無味でいい加減な脚本により踏みにじられている」とまとめられた。Metacriticでは34媒体の批評を基に加重平均値は30/100となった。
キイロダカラ
キイロダカラ(黄色宝)、学名 Monetaria moneta は、吸腔目タカラガイ科に分類される巻貝の一種。インド洋・太平洋の熱帯・亜熱帯海域に広く分布する小型のタカラガイである。本種の貝殻はかつて、アフリカ・インド・中国・太平洋諸島の各地で貝貨(貨幣)として使われた歴史をもつ。
和名は本種の背面が黄色を帯びることに由来し、末尾に「貝」をつけてキイロダカラガイ(黄色宝貝)と呼ばれることもある。また成体で貝殻の縁が瘤状に張り出したものはフシダカキイロダカラ(節高黄色宝)、若い個体は剣道具の面に似ることからメンガタダカラ(面形宝)とも呼ばれる。
一方、学名の"Moneta"は「通貨」、英名"Money cowry"は「貨幣のタカラガイ」を意味する。また中国語でも「貨貝」である。これらは各地で貝貨として使われた歴史に由来する。学名のシノニムにはCypraea moneta、Erosaria moneta 等がある。またフシダカキイロダカラを指して M. monetoides Iredale, 1939 等とすることもある。
成体は殻高30mm前後で、タカラガイ科の中では小型の部類である。貝殻は成長過程や地域個体群により形や色の濃淡が変化する。若い個体はラグビーボール型で、殻口が大きく開き、歯もない。背面に灰黒色の横帯が3本あり、見た目が剣道具の「面」に似るので、「メンガタダカラ」とも呼ばれる。一方、老成すると背面や縁が瘤状に膨らんで凹凸ができ、上や下から見ると凧形に近くなる。これは「フシダカキイロダカラ」とも呼ばれる。成体の殻口は狭く、両側に13-14の歯状突起がある。
生時の貝殻は黄白色で、不明瞭な灰色の横帯が3本入る。底面にも黄色みが残るが殻口周辺は白色である。また同属のハナビラダカラ M. annulus 同様、背面に橙色の細い線が"()"状に入る個体もいる。軟体部は灰褐色で、生時に殻を覆う外套膜には細かい縞模様がある。
但し貝殻の黄白色の下には灰色や青紫色の層があり、死んで磨滅が進むとこれらの色が現れるので必ずしも「キイロ」ではなくなる。しかし殻表の瘤や3本の帯模様は残りやすく、同定の手掛かりになる。
同属のハナビラダカラやビャクレンダカラ M. obvelata と似ているが、ハナビラダカラは成長しても瘤ができず単純なドーム型なので区別できる。ビャクレンダカラは縁辺が丸く膨らんで中央部よりも高くなるがやはり瘤状にはならず、また分布域も南太平洋に限られる。
インド洋と太平洋の熱帯・亜熱帯海域に分布する。西は南アフリカ、南はオーストラリア北部、北は南日本やハワイ諸島、東は南北アメリカに程近いガラパゴス諸島やクリッパートン島まで、分布域は広い。日本での分布域は、日本海側で山口県以南、太平洋側で房総半島以南である。
浅い海のサンゴ礁や岩礁に生息し、転石等の物陰に潜んでいる。潮間帯のタイドプール等でも見られる。また死んだ貝殻は海岸にもよく見られ、とりわけ本州中部では冬季に多く打ち上がる。
嘗てはアフリカ・インド・中国・太平洋諸島の各地で貝貨として使用されていた。例えば古代中国では、同属のハナビラダカラとともに貝貨に多く使われており、貝殻の背面を削り取って大きな穴を開けたものが流通した。この穴からは中の幼殻や殻口が縦線として見えるため、「貝」の象形文字は貝貨を横倒しにした形に由来するとされる。またこれが貨幣として流通したため、お金にまつわる漢字に「貝」が入るようになったとされている(貝部、中国の貨幣制度史も参照のこと)。
現在では、本種の貝殻は他のタカラガイと同様にコレクションの対象となる他、工芸用素材にも用いられる。
フランツ・バウアー
フランツ・アンドレアス・バウアー(Franz Andreas Bauer、1758年10月4日 - 1840年12月11日)は、オーストリア生まれの植物画家である。
Feldsberg(現、ヴァルチツェ)で生まれた。父親は宮廷画家で、弟のフェルディナント・バウアーともに、ウィーンでニコラウス・フォン・ジャカンのもとで、植物学を学び、フェルディナントともに優れた植物画家となった。1788年に、イギリスに渡り、ジョセフ・バンクスに認められて、キュー・ガーデン(王立植物園)で画家、作図者の仕事を得た。精密な図で有名になり、しばらくの間、イギリス王室のエリザベス王女やシャーロット王妃の絵画の教師を務めた。微細な植物の構造を調べるのに、顕微鏡を用い、植物の病気の研究を行った。1802年に細胞核を発見したとされる。
フェルディナントとフランツ・バウアーの兄弟の功績を記念して、ウリ科の植物、Zehneria bauerianaやラン科の植物Galeandra baueriなどの学名に献名されている。
Delineations of Exotick Plants cultivated in the Royal Garden at Kew. Drawn and coloured and the Botanical characters displayed according to the Linnean System by Francis Bauer.  ウィリアム・エイトン(著)1796-83
The Genera and Species of Orchidaceous Plants, illustrated by drawings on stone from the sketches of Francis Bauer、ジョン・リンドリー (著)London, Ridgways and Treuttel, Wurtz, 1830-1838.
Genera filicum; or Illustrations of the ferns, and other allied genera; from the original coloured drawings of the late Francis Bauer; with additions and descriptive letterpress、ウィリアム・ジャクソン・フッカー(著). London, H. G. Bohn, 1842.
ウォール・アンド・ハノーバー・ビルディング
ウォール・アンド・ハノーバー・ビルディング
ウォール・アンド・ハノーバー・ビルディング(英語: Wall and Hanover Building)は、1929年にニューヨーク市の63 ウォール・ストリートに建造された建物である。建物は、建築家のデラノ&アルドリッチによって設計され、37階建て。
建物はもともと、1931年の合併により、ブラウン・ブラザーズ・ハリソン・アンド・カンパニーとなったマーチャント・バンク、プライベート・バンクのブラウン・ブラザーズ・アンド・カンパニーの本社として建造、所有、使用された。BBHは、59 ウォール・ストリート(59 Wall Street)として知られる建物を、2003年に140 ブロードウェイに移転するまで使用し続けた。BBHは、1983年にミューチュアル・ファンドのファミリーを設立し、建物に因んで「59 ウォール・ストリート・ファンド」と命名した。会社が本社を再配置する計画を制作した2002年、ファンド・ファミリーは「BBHファンド」に改名された。
建物は、2003年と2004年に、メトロ・ロフト・マネージメントにより、住居賃貸アパートメントに改装された。この賃貸会社は、建物の外側にある華麗な円状の彫刻の名前であるザ・クレスト(The Crest)として、建物を新しいイメージで売り込み、住所も63 ウォール・ストリート(63 Wall Street)を使用した。建物の1階は現在、郵便番号10005のアメリカ合衆国郵便公社を含む、小売業者の借地となっている。
建物は2005年11月16日、アメリカ合衆国国家歴史登録財に加えられた。
クラシック音楽館
『クラシック音楽館』(クラシックおんがくかん)は、NHK教育テレビジョンで2013年4月7日から放送されている、日本のクラシック音楽番組。放送時間は毎週日曜日 21:00 - 23:00。
それまでの『N響アワー』や『ららら♪クラシック』から受け継ぎ、NHK交響楽団の定期演奏会を中心としたクラシックコンサートをノーカットで放送する大型芸術鑑賞番組。この他、地域で活躍するオーケストラや海外からのアーティストの日本公演なども随時取り上げて、日本のクラシックの音楽文化や舞台芸術文化を、放送を通じて支援する番組である。実質的には、前年度までBSプレミアムで日曜早朝に放送していた「特選オーケストラ・ライブ」が地上波に移転したものである。
日曜 21:00 - 23:00(最終週の番組が『古典芸能への招待』などの他の芸能番組に差し変わるときは休止)
案内役、聞き手
岩槻里子(2013年4月7日 - 2014年3月30日)
渡邊佐和子(2014年4月6日 - 2015年3月29日)
石井麻由子(2015年4月5日 - )
篠崎史紀(MARO名義)(2018年4月8日 - )
ヘル・ターゲット
ヘル・ターゲット
松崎健一(脚本)
『ヘル・ターゲット』(HELL TARGET)は、アニメスタジオ・中村プロダクションが独自に企画製作したOVA(オリジナル・ビデオ・アニメーション)で、死の惑星を舞台にホラーの要素が描かれる本格的サイエンス・フィクション作品(パッケージよりSF PSYCHO HORROR ANIMATIONと表記される)。1987年1月21日にビクターエンタテインメントよりVHS(VTG-246)が発売されている。
未知の惑星インフェルノIIで、探査宇宙船スクラブの乗員たち9人との通信が断絶した。
それから数年後、第二次探査隊として宇宙船ディファイアントが同星を訪れスクラブの乗員の消息と惑星の調査に入った。
そして彼らは探索を続けるうちにこの星の恐ろしい秘密を知ることに…
ハンス・クルーガー
キタザト・マクロー
声 - 村山明
ティキ・カルマク
声 - 島本須美
ユーラー・トレヤノフ
声 - 千葉耕市 / 白石文子(子供時代)
メリル・ブラウン
声 - 高島雅羅
ハリー・ハワード
声 - 鈴置洋孝
ジャン・ミュウラー
声 - 塩沢兼人
リコ・フェルナンデス
声 - 沢木郁也
チャン・リー
声 - 広森信吾
声 - 千葉耕市
声 - 向殿あさみ
声 - 飛田展男、善財圭一
声 - 梅津秀行
製作・監督・企画・原案:中村圭図
演出助手:国井睦
プロデューサー:瀧川一夫、中村旭良、松崎健一
原作・脚本:松崎健一
キャラクターデザイン・作画監督・原画:中村旭良
原画: 柳沢哲也、奥野浩行
メカ作画監督:平井久司
メカニック・デザイン:横山宏
撮影:小林武男、豊永安義、笠間いずみ、安原吉晃、福島敏行、松嵜泰三
美術監督:池田繁美
色彩設定:隈部昌二
撮影監督:高橋宏固
色指定:米村貞子
編集:井上和夫
音楽:三木敏悟
音楽プロデューサー:竹田浩生
音楽制作事務所:インナー・ギャラクシー・インターナショナル
音響監督:本田保則
音響制作:アーツ・プロ
オリジナルサウンドトラック:ビクター音楽産業
音響効果:今野康之
アフレコ:アバコスタジオ
タイトル:マキ・プロ
ダビング:整音企画スタジオ
現像:東京現像所
彩色:辻村久仁子、土地雅子、村島かおる、片野坂和美、鈴木康子、ルンルン
仕上検査:西川裕子、奧野孝一、岩沢れい子、内田かおる
制作担当:キリ・チャン
宣伝プロデューサー:永島彰博
特効:小森靖彦
背景:丸山由紀子、加藤雅子、大久保修一、若松栄司
録音調整:成清豊
制作協力:スタジオぬえ, スタジオ九魔, 高橋プロダクション
アニメーション制作:中村プロダクション
エンディングテーマ「さらば愛しき人よ 〜アディオス・アモール〜」
作詞 - 蘭このみ・三木敏悟 / 作曲・編曲 - 三木敏悟 / コーラス - ローザ・ビアンカ
ヘル・ターゲット 〈音楽篇〉
ヘル・ターゲット 〈音楽篇〉 (ビクター音楽産業、1986年12月16日発売) VDR-1334
悪夢 [2:23]
インフェルノ [2:07]
つかの間の憩い [2:26]
ミイラの風景 [2:43]
冬将軍 [2:52]
恐怖のコンテナ [1:16]
恋人たち [1:32]
ユーラ博士の最後 [0:59]
ゾンビII [1:19]
ワルキューレ輝けば [3:20]
愛する人へ [1:11]
鬼の形相 [2:29]
インフェルノ・ベルト [1:51]
さらば愛しき人よ 〜アディオス・アモール〜 [4:36]
半夏白朮天麻湯
半夏白朮天麻湯(はんげびゃくじゅつてんまとう)とは、漢方方剤の一種。
水毒の治療に用いられる漢方薬で、血の道症などでも使われる。胃腸虚弱で、下肢の冷え、頭痛に適応がある。
陳皮(ちんぴ)3.0g、沢瀉(たくしゃ) 1.5g、半夏(はんげ)3.0g  人参(にんじん) 1.5g、白朮(びゃくじゅつ)3.0g、  黄柏(おうばく)1.0g、茯苓(ぶくりょう)3.0g、乾姜(かんきょう)1.0g、天麻(てんま)2.0g、生姜(しょうきょう)0.5g、黄耆(おうぎ)1.5g 、麦芽(ばくが)2.0g
発疹、蕁麻疹等。
サウスサイド (音楽プロデューサー)
サウスサイド(Southside、1989年2月2日 - ) とは、アメリカ合衆国ジョージア州アトランタ出身の音楽プロデューサーである。本名はジョシュア・ルーウェン。グッチ・メイン主催のレーベル「1017 Brick Squad」専属のプロデューサーで、グッチとワカ・フロッカ・フレイムのコラボアルバム『フェラーリ・ボーイズ』では、約半数の楽曲制作を担当。2011年には、レックス・ルガーと、トラック制作チーム「808 Mafia」を結成している。
14歳の時から音楽活動を行うようになり、その後「1017 Brick Squad」に加入。主にFL Studioを使って、トラックメイキングを行う事が多い。また、私生活では18歳の時に第一子を授かっており、現在は二児の父である。
ヌサンタラ
ヌサンタラ(Nusantara)は、インドネシア語でインドネシアの島嶼群を表す言葉である。ヌサンタラはもともと古ジャワ語で列島を表す言葉だった。マレー語では、ヌサンタラはマレー世界に近い意味で使用されている。
ヌサンタラという語は1336年にガジャ・マダによる誓いから採られたもので、古ジャワ語による記録書パララトンやヌガラクルタガマに記されていることが確認されている。ガジャ・マダは強力な軍事指導者であり、マジャパヒト王国の宰相として王国に繁栄をもたらした。ガジャ・マダは「スンパ・パラパ(Sumpah Palapa)」と呼ばれる誓いを立てた。これはマジャパヒト王国の栄光の下、ヌサンタラ全てを征服するまで香辛料をふくむあらゆる食事を摂取しないという誓いである。
今日、インドネシアの歴史家は、ヌサンタラの概念は1336年にガジャ・マダにより初めて生み出された概念ではなく、1275年にシンガサリ王国の王クルタナガラにより「Cakravala Mandala Dvipantara」として生み出された概念ではないかと考えている。Dvipantaraは「島嶼群」を表すサンスクリットの単語であり、双方の単語に含まれる「dvipa」と「nusa」はサンスクリットで「島」を意味する。この用語は東南アジアの島嶼群を表す単語として使用されていた。クルタナガラは中国本土の元朝の拡大に対抗し、シンガサリ王国を含む東南アジアの海上王国の同盟を視野に入れて用いられた単語である。
ヌサンタラはパララトンの記録にあるジャワ語の単語である。ジャワ語では、ヌサンタラは「外部の島」を表した。(nusaが外部を、残りが島を表す)マジャパヒト王国の概念に則ると、王国は大きく分けて3つの地域にわかれていた。
ヌガラ・アグン(Negara Agung)
本国。これには首都及びその周辺地域が含まれる。マジャパヒト王国においては、この語で表わされる地域には東ジャワとその周辺地域が含まれる。
マンチャヌガラ(Mancanegara)
ヌガラ・アグンの周辺地域。これらの地域は直接ジャワの文化の影響を受けた地域だった。マジャパヒト王国においては、ジャワ島全体とマドゥラ島、バリ島、ランプン州やパレンバンといったスマトラ島南部が含まれる。
ヌサンタラ(Nusantara)
ジャワの文化の影響を受けていないが、マジャパヒトに朝貢を行なっていた地域。マジャパヒト王国においては、現代のインドネシア、マレーシア、シンガポール、フィリピン、ブルネイ、東ティモール、タイ南部といった地域全体を含む。
エルネスト・ダウエス・デッケルは1920年にインドの言語からの借用語を使わずに自国インドネシアの名前を導入した人物で、スティアブディ(Setiabudi)という名で知られている。これはパララトン写本で記述されて以降、初めてヌサンタラという単語が使用された例である。
スティアブディにより導入されたヌサンタラという語の定義は14世紀に使用されていた当時とは用語の定義が異なる。マジャパヒト王国時代においては、ヌサンタラは征服した属国を表す言葉だった。スティアブディはそのような挑発的な意味を込めることはせず、ヌサンタラを西はサバンから東はムラウクまで全てのインドネシアの地方を包括する語として使用した。
パラパの誓い(当初の使用法)がなされた当初のマジャパヒト王国は現在のインドネシアの領土よりもずっと広大な領土を治めていたものの、この誓いは後に現代のインドネシア共和国が単一国家となる萌芽になったものである。
今日のインドネシア語では、ヌサンタラはインドネシアの島嶼群、もしくはインドネシアの領土・領海を表す言葉となっており、この意味においてヌサンタラという用語にはマレーシアやシンガポール、ブルネイやフィリピンは含まれない。一方、マレー語においては、ヌサンタラはマレー諸島やマレー世界(Alam Melayu)を表す言葉となっており、インドネシアやシンガポール、ブルネイやフィリピンを含む言葉となっている。
2019年8月26日、ジョコ・ウィドド大統領は首都を現在のジャカルタからボルネオ島東岸にある東カリマンタン州のクタイカルタネガラ県と北プナジャムパスル県にかかる地域であるバリクパパン近郊に移転すると明らかにした。この時点で新首都の地名は決まっていなかったが、2022年1月18日に中央政府議会が首都移転に必要な法律を可決し、新首都名がヌサンタラとなることが決定した。
ロシア・モスクワ大学のヌサンタラ研究センターではヌサンタラに含まれる地域の歴史や文化、言語や政治などの研究を行なっている。
ARB COVERS
ARB COVERS
『ARB COVERS』(エーアールビー カヴァーズ)は日本のロックバンド、ARBのトリビュート・アルバム。1998年3月21日にユニバーサルビクター(現・ユニバーサルミュージック)よりリリースされた。
魂こがして / SMILE
3rd Single。ベスト盤などに収録。
ラ・ラの女 / BAR
2nd『BAD NEWS』収録。
「BAR」のメンバーは、奥田民生、森純太、岡本雅彦、鈴木"MOH"友行
YELLOW BLOOD / コールタール
7th『YELLOW BLOOD』収録。
ウイスキー・マン / PUGS
3rd『BOYS&GIRLS』収録。
「PUGS」のメンバーはHoney☆K、ホッピー神山、ジョー・ヤブキ、スティーヴ エトウ、吉田光、高橋和久
さらば相棒 / 大槻ケンヂ
4th『指を鳴らせ!/Snap Your Fingers』収録。
Tokyo Ctiyは風だらけ / LA-PPISCH
2nd『BAD NEWS』収録。
エデンで1・2 /ザ・ドラマーズ with 宮田和弥
3rd『BOYS&GIRLS』収録。
「ザ・ドラマーズ」のメンバーは、新井田耕造、高橋まこと、梶原徹也、小林雅之、富田京子、市川勝也
ダディーズ・シューズ / DIAMOND☆YUKAI with ゴスペラーズ
3rd『BOYS&GIRLS』収録。
参加メンバーは、ゴスペラーズ、DIAMOND☆YUKAI、難波弘之、向山テツ、根岸孝旨
黒い予感(BAD NEWS) / ZAZI
2nd『BAD NEWS』収録。
「ZAZI」のメンバーは、仲野茂、藤沼伸一。
潜在能力アプローチ
ケイパビリティアプローチ、潜在能力アプローチ(せんざいのうりょく、英: capability approach)とは、厚生経済学の領域においてアマルティア・センにより1980年代に提案されたアプローチである。
センはこのアプローチにおいて、当時は厚生経済学において除外されていた(一般には軽視されていた)伝統的なアプローチのアイディアを世に広めた。潜在能力アプローチの中心となる要素は、個人らが何が可能になるかという点である。
センは当初は能力を評価する要素について、以下の5つを主張した。
人の長所を評価する際での、真の自由の重要性(The importance of real freedoms in the assessment of a person's advantage)
資源を価値ある活動に変換する能力が、個人によって違うこと(Individual differences in the ability to transform resources into valuable activities)
幸せを感じる活動は、多変量な性質をもつこと(The multi-variate nature of activities giving rise to happiness)
人の厚生を評価する上での、物質的なものと非物質的なもののバランス(A balance of materialistic and nonmaterialistic factors in evaluating human welfare)
社会における機会分布の考慮(Concern for the distribution of opportunities within society)
人間の幸福についてのアプローチにおいて、選択の自由と個人の異質性がいかに重要であるかを述べたものである。
着目すべきは、このアプローチが従来のミクロ経済学の消費者理論における選択理論を元にしたもので、その概念的基礎は既存の議論を経たもので効用をベースに論じられている点である。
人間開発指数(HDI)では、GDPやGNPといった計算では考慮されない、人間開発とウェルビーイングを考慮して算出される。HDIは平均余命、成人識字率、就学率、1人当たりの収入の対数がパラメータである。さらにHDIは「分配と購買力、平均余命、識字能力、健康を調整した収入の加重平均」であるHDIは国単位で、0~1の間のスコアである。
ジェンダー開発指数(GDI)は、既存のHDIの3つのパラメータを元に、人間開発の成果におけるジェンダーギャップを測定できるよう再構成したものである 。
ジェンダー・エンパワーメント指数(GEM) は、ジェンダー開発指数よりも更に特定の機能に特化したものである。女性のエンパワーメントは、経済的上位地位における女性の雇用、議会における議席、世帯収入のシェアを評価することによって測定される。
ジェンダー不平等指数(GII)とは。GDIとGEMをベースに、生殖の健康(リプロダクティブ・ヘルス)、エンパワーメント、労働力の参加という3つの側面を使用したものである。
潜在能力アプローチは医療経済学においても適用され、費用効果分析などに使われている。
これは健康に関連したクオリティ・オブ・ライフ(QOL)の場面で利用され 、質調整生存年(QALY)などが生まれた。
特定の状況、たとえば高齢者、公衆衛生、メンタルヘルスなどの指数も開発された。
スミスソン
スミスソン(Smithson)は、英語圏の姓。スミッソンとも表記される。
ハリエット・スミスソン - アイルランド出身の女優。フランスの作曲家エクトル・ベルリオーズの最初の妻。
フォレスト・スミスソン - アメリカの陸上競技選手。
ロバート・スミッソン - アメリカの現代美術家。
Tremolo
『tremolo』(トレモロ)は、小林太郎のメジャー1枚目のアルバム。
メジャーデビュー以降、初のフルアルバム。アルバムタイトルの由来は小林曰く、「音を振幅させて小刻みにビブラートさせる「トレモロ」というエフェクターがギターにあるけど、そこから採った」とのこと。
SANKEI EXPLESSの兼松康は「愛のうた」を「ツインボーカルの形態をとっているこの曲は、どこか懐かしい。やはり歌詞はいろいろと考えさせられる部分もあって、読んでいて面白い」と評した。
全曲 作詞・作曲:小林太郎 編曲:小林太郎・宅見将典
PVが制作された。
饒舌 〜interlude〜
INDUSTRIAL LADY
松浦敬紀
松浦敬紀(まつうら たかのり、1940年7月5日 - )は、日本の教育者。多摩大学経営情報学部名誉教授。専門は、経営組織論、職業論。
北海道出身。
北海道岩見沢東高等学校、中央大学法学部卒業。
週刊ダイヤモンド編集記者。
電機メーカー勤務。
社会工学研究所客員研究員。
NHK教育テレビ司会者。
中部大学経営情報学部助教授、教授。
明治大学経営学部講師。
1989.4~2002.3 多摩大学経営情報学部教授(1995.10~は学部長兼務)。
2004.8~? 横浜市立大学副理事長・改革推進本部最高経営責任者。
多摩大学時代の松浦ゼミは“しつけ"に重点を置いていた。
http://www.amazon.co.jp/s/ref=nb_sb_noss?__mk_ja_JP=%83J%83%5E%83J%83i&url=search-alias%3Dstripbooks&field-keywords=%8F%BC%89Y%8Ch%8BI+
フランシスコ・ヘメス・マルティン
パコ・ヘメス
パコ・ヘメス(Paco Jémez)ことフランシスコ・ヘメス・マルティン(Francisco Jémez Martín、1970年4月18日 - )は、スペイン・ラス・パルマス・デ・グラン・カナリア出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。元スペイン代表。現役時代のポジションはディフェンダー。
選手時代は長髪をなびかせた屈強なセンターバックだったが、指導者としてはスキンヘッドで攻撃的なパスサッカーを信奉することで知られる。
父親はフラメンコ歌手である。カナリア諸島のラス・パルマス生まれだが、幼いころに本土のアンダルシア州に引っ越した。1989年にコルドバCFでデビューを果たし、1992年に移籍したラージョ・バジェカーノでプリメーラ・ディビシオン(1部)デビューすると、1992-93シーズンはリーグ戦全38試合に出場。1993年にはデポルティーボ・ラ・コルーニャに移籍し、デポルティーボは1993-94シーズンと1994-95シーズンの2シーズン連続でリーグ戦2位となったが、パコ自身は2シーズン合計で10試合しか出場できなかった。1994-95シーズンにはコパ・デル・レイで優勝し、1995年にはスーペルコパ・デ・エスパーニャで優勝。1998年にはレアル・サラゴサに移籍し、2000-01シーズンには再びコパ・デル・レイで優勝。サラゴサでは6シーズンでリーグ戦168試合に出場した。2004年1月から6月には再びラージョでプレーした。2004-05シーズンはサッカーから離れたが、2005-06シーズンはテルセーラ・ディビシオン(4部相当)のCDルーゴでプレーし、36歳で現役引退した。
1998年9月23日、グラナダで行われたロシア戦でスペイン代表デビュー。2000年にはUEFA EURO 2000に出場し、レギュラーとして3試合に出場したが、スペインは準々決勝で敗退した。2001年4月25日にコルドバで行われた日本との親善試合が代表でのラストゲームとなった。
2007年に指導者の道に入り、下部リーグのRSDアルカラ監督に就任。2007年にはセグンダ・ディビシオン(2部)のコルドバCF監督に就任したが、11試合を率いただけで解任された。2009年初頭にはセグンダ・ディビシオンB(3部相当)のFCカルタヘナの監督に就任し、就任初年度の2008-09シーズン終了後にはクラブ史上初のセグンダ・ディビシオン昇格を果たしたが、パコは2009年7月にクラブを離れた。2010年4月12日、セルギイェ・クレシッチ監督の解任に伴い、セグンダ・ディビシオンのUDラス・パルマス監督に就任。成績不振で苦しんでいた故郷のクラブを17位に引き上げて残留を果たした。2010-11シーズンも続けて指揮を執ったが、2011年2月27日に解任された。
2011年夏には再びセグンダ・ディビシオンのコルドバ監督に就任し、前年度は16位だったチームを過去37年間で最高位の5位まで引き上げた。プリメーラ・ディビシオン(1部)昇格プレーオフに出場したが、プレーオフ準決勝でレアル・バリャドリードに敗れた。2012年6月24日、プリメーラ・ディビシオンのラージョ・バジェカーノの監督に1年契約で就任。ラーヨは倒産法の適用下にあり、火中の栗を拾う形となった。前シーズンに主力として活躍したミチュやジエゴ・コスタなどがチームを離れ、就任時には13人の選手しか残っていなかった。
しかしこの就任が転機となり、2012-13シーズンは下位クラブがとりがちなカウンター戦術ではなく、ポゼッションを重視した超攻撃的サッカーを展開、4バックが主流のリーガ・エスパニョーラで時には3バックも用いる異端ぶりでリーグでワースト3位となる66失点を記録するも、50得点を挙げ1部リーグでクラブ史上最高の8位と躍進させる。しかし倒産法の管理下で年間予算が最低ランクのクラブにあって、選手の売却は宿命であり、活躍した選手を引き抜かれる一方、獲得する選手は自由契約の選手ばかりで毎年、大量の選手の入れ替わりが余儀なくされる中でも超攻撃的サッカーの方針に揺るぎはなく、2013-14シーズンはリーグワーストの80失点を喫すも、そのシーズンは12位で余裕の残留を果たすなど指導者としての評価を確立させた。続く2014-15シーズンもリーグワーストタイの68失点(最下位のコルドバCFと同率)を記録しながら前年上回る11位で早々に残留を決めるという結果を残し、次期スペイン代表監督候補にも名前が挙がるほどの評価を得た。2015年5月に契約を2016年6月までに延長、しかし2015-16シーズンは超攻撃的サッカーの代償である守備の問題を改善出来ず、更に主力選手の負傷も重なり、リーグワースト2位の73失点を記録、18位でセグンダ降格が決定した。
降格時にもサポーターから慰留を求める声援が送られるなど一時は続投の意思も示していたが、RCDエスパニョールやバレンシアCFなどの監督就任も報じられ、2016年6月20日、中国資本に買収されたグラナダCFの監督就任が発表された。しかし、開幕6試合で未勝利かつ16失点と、ここ70年間で最悪のスタートとなったことが響き、9月28日に解任された。
2016年11月28日、メキシコ・リーガMXのクルス・アスルの監督に就任。2017年11月27日、クラブとの新契約を拒否し辞任した。
2017年12月21日、シーズン3人目の監督としてラス・パルマスへ復帰。
2019年3月、再びラージョ・バジェカーノの監督に就任。
2021年12月26日、UDイビサの監督に就任。
デポルティーボ・ラ・コルーニャ
コパ・デル・レイ:1回(1994-95)
スーペルコパ・デ・エスパーニャ:1回(1995)
レアル・サラゴサ
コパ・デル・レイ:2回(2000-01、2003-04)
セグンダ・ディビシオンB:1回(2008-09)
レオナルド・カリーリョ・バチストン
レオ・バチストン
レオ・バチストン (Léo Baptistão) ことレオナルド・カリーリョ・バチストン(Leonardo Carrilho Baptistão、1992年8月26日 - )は、ブラジル・サンパウロ州サントス出身のサッカー選手。UDアルメリア所属。ポジションはフォワード。スペイン国籍とイタリア国籍も保持している。
サンパウロ州・サントスに生まれ、少年時代にはネイマールとともにAAポルトゥゲーサでプレーした。16歳の時にスペインのラーヨ・バジェカーノの下部組織に入団したが、まもなく肝炎を患い、医者の父親が待つ故郷に戻った。スペインサッカー連盟 (RFEF) はレオのラーヨ復帰を認めず、2009-10シーズンはテルセーラ・ディビシオン(4部相当)のCDサン・フェルナンド・デ・エナレスにレンタル移籍した。2011年夏のプレシーズンはラーヨのトップチームに帯同し、バジェカス杯(親善大会)のスポルティング・デ・ヒホン戦でトップチームの試合に出場したが、その試合で鎖骨を負傷した。2011-12シーズンはセグンダ・ディビシオンB(3部相当)のBチームでプレーした。
2012年夏のプレシーズンもラーヨのトップチームに帯同した。8月25日のレアル・ベティス戦 (2-1) で、ニッキー・ビリー・ニールセンと2トップのコンビを組んで公式戦デビュー。2分にドリブルからのクロスでピティの得点をアシストし、62分には決勝点となる得点を挙げる活躍を見せた。夏に就任したばかりのパコ・ヘメス監督の下でレギュラーに定着。9月16日のアトレティコ・マドリード戦 (3-4) でも得点し、10月のRCDエスパニョール戦では2得点を挙げたが、チームに勝ち点をもたらすことはできなかった。11月3日のマラガCF戦 (2-1) ではピティの得点を2アシストし、翌節のセルタ・デ・ビーゴ戦 (3-2) ではシーズン5点目を決めた。11月24日のRCDマヨルカ戦では、87分にミドルシュートで先制点を挙げ、89分にはドリブルからアンドリヤ・デリバシッチにアシストを決める大活躍を見せた。
2013年6月3日、アトレティコ・マドリードへの移籍が決定。しかし、出場機会に恵まれず、2014年1月11日、レアル・ベティスにレンタル移籍した。
2019年1月31日、中国サッカー・スーパーリーグの武漢卓爾足球倶楽部への移籍が発表された。
2021年8月21日、サントスFCに移籍した。
2022年8月11日、プリメーラ・ディビシオンに昇格したUDアルメリアに完全移籍で加入し、4年契約を交わした。
アトレティコ・マドリード
蒼穹 (小説)
『蒼穹』(そうきゅう)は、梶井基次郎の短編小説(掌編小説)。白昼の広大な自然の景色の中、絶え間ない雲の生成を眺めているうちに、青空に虚無の闇を見てしまう不幸な感覚的体験を描写した作品。写実的な自然描写が心象風景として表現され、「象徴的色彩」を帯びながら、「精神の深淵」、「清澄なニヒリズム」が詩的に描かれている。
1928年(昭和3年)3月1日発行の同人雑誌『文藝都市』3月・第2号に掲載された。その後、基次郎の死の前年の1931年(昭和6年)5月15日に武蔵野書院より刊行の作品集『檸檬』に収録された。同書には他に17編の短編が収録されている。
翻訳版は、Robert Allan Ulmer、Stephen Dodd訳によりアメリカ(英題:Blue Sky)で行われている。
ある晩春の午後、「私」は村の街道に沿った土堤の上で日を浴びながら、雲や山や谷間の風景を眺めていた。絶えず湧き出て来ては消えてゆく雲の変化を見つめているうちに、「私」の中で不思議な恐怖に似た感情がだんだん胸に昂まり、身体からは平衡の感じがだんだん失われて来た。「私」は空のなかに見えない山のようなものがあるのではないかというような不思議な気持に捕えられた。
そのとき「私」の心をふと、ある闇夜の経験がかすめた。その夜「私」は提灯も持たずに闇の街道を歩いていた。大きな闇に、一軒の人家の灯だけが、あたかもちょうど戸の節穴から写る戸外の風景のように見えていた。
そこを1人の村人の人影が通り過ぎ、背に負った光をだんだん失いながら闇へ消えていった。何気なしに、それをじっと眺めていた「私」は、その闇のなかへ同じような絶望的な順序で消えてゆく「私」自身を想像し、突然いい知れぬ恐怖と情熱を覚えたのであった。
その記憶が「私」の心をかすめた瞬間、「私」は悟った。雲が湧き立っては消えてゆく空のなかにあったものは、見えない山のようなものでも、不思議な岬のようなものでもなく、大きな虚無、白日の闇が満ち充ちているのを悟った。「私」は大きな不幸を感じ、濃い藍色の空を見れば見るほど、ただの闇としか感覚できなかった。
基次郎は1927年(昭和2年)1月から伊豆の湯ヶ島で転地療養をしていた。同地に遊びに来ていた宇野千代と三好達治が帰京することになり、10月5日、三島駅まで見送った後、友人の近藤直人のいる京都帝大医学部付属病院を訪ねて、呼吸科の医者の診察を受けた。
結核の病状は思った以上に重く、来春まで静養するように診断された基次郎は、大阪の実家に立ち寄り、両親の老いを感じて創作活動を決意し伊豆に戻った。湯ヶ島に到着した直後、風邪で体調を崩して寝込んだ基次郎は、病床の中、10月17日から「闇」を主題とする草稿を書き始めた。
当初基次郎は、草稿を数篇から成る連作「闇への書」にする構想を持っていたが、その第1話が「蒼穹」という名になり、諸要素が集約されることになる。
なお、〈云ひ知れぬ恐怖と情熱を覚えた〉という前を歩く男の挿話は、草稿では、〈闇〉を死と捉えるような以下のような記述がある。
またこの時期、基次郎はボードレールを愛読していた。在籍中の帝国大学でフランス文学科の辰野隆教授の講義を聴講したのがきっかけだった。「絶望」を歌うボードレールの「孤高の精神の高さ」に惹かれた基次郎は、『パリの憂鬱』の英訳をノートに筆写した。
基次郎は執筆中の1928年(昭和3年)1月に「馬込文士村」に行った際、宇野千代をめぐって尾崎士郎と一悶着を起こした(詳細は梶井基次郎#宇野千代をめぐってを参照)。それ以前から尾崎と宇野の夫婦関係は冷えていたが、基次郎と千代の恋の噂が離婚の原因の一つになったともされている。
その後、梶井は静養先の湯ヶ島に帰るが、医者の忠告を無視し春になったら東京に戻って文壇デビューすることを想定しながら、2月に『蒼穹』を書き上げた。
ボードレールの影響を受けた『蒼穹』は、梶井基次郎の短編の中でも短い小品だが、比較的評価の高いものの一つである。ドイツのロマンチックの作家・ジャン・パウルの趣にも似ているとも評されている。また、マラルメの影響もみられ、主題の骨格はマラルメの詩「蒼空」などに似ており、細かい言いまわしは、ボードレールの散文詩集『パリの憂鬱』中の「お菓子」などから学んだ形跡がみられる。
鈴木貞美は『蒼穹』について、「〈安逸の悲哀〉のなかをたゆたっていた魂が、空の高みに吸い込まれてゆく幻想を、視覚と身体感覚のリアルな描出によって」書かれているとし、「青空に虚無の闇」を見てしまう〈不幸〉を、「清澄なニヒリズム」と評している。
三島由紀夫は梶井の文章の特徴を、「志賀直哉の影響を受けながら、志賀氏のやうな現実に対する関心を、むしろ積極的に捨てて、その詩人的側面を強く示し、作品の一つ一つを象徴詩のやうな高さ」に高めているとし、『蒼穹』の自然描写が、「写実的な描写のやうでありながら、彼(梶井)の鋭い神経の感じた内的風景であり、実に誠実に微妙に観察してゐながら、その観察を超えて自然の事物が一つ一つの象徴的色彩をおびて」表現され、そこには単なる自然描写を超えた、「精神の深淵をのぞかれるもの」が表出されていると解説している。
そして三島はこういった「文体の効果」を見せる梶井を「日本文学に、感覚的なものと知的なものとを綜合する稀れな詩人的文体を創始した」とし、その優れた自然描写は、「西洋文学における人物描写に勝るとも劣らない独立した価値をもつ」と考察して、『蒼穹』を「一篇の散文詩」であると賞讃しながら、梶井について、「この人は小説家になれるやうな下司な人種ではなかつたのである」としている。
平井修成は三島由紀夫の『蒼穹』評を、正鵠を射ているとして敷衍し、「全体が風景描写でしかないようなこの〈散文詩〉を通じて、作者(梶井)の精神が読者(三島)の前に立ち現れた」点に着目しながら、「外界を“風景"として捉えるとは自己了解の一つの方法である」という命題の典型的な例が『蒼穹』であると解説している。
平井は『蒼穹』の風景描写が、「自我の全体性との濃密な関わりを持っている」ことを考察しつつ、梶井の『ある心の風景』の一節の、〈視ること、それはもうなにかなのだ。自分の魂の一部分あるひは全部がそれに乗り移ることなのだ〉を引いて、そうした現象が生じる場合、それが「現象の主体である精神に何をもたらすのか」を論考し、主人公が最後に〈不幸〉を感じながらも、その「内的なもの」が外化、対象化されているところから、『蒼穹』を、「風景を眺めること――真に主体的に風景を眺めることが、人間に救済をもたらす、その機制を描いた物語」だと解説している。
「竹島の日」記念式典
「竹島の日」記念式典、竹島・北方領土返還要求運動県民大会(「たけしまのひ」きねんしきてん、たけしま・ほっぽうりょうどへんかんようきゅううんどうけんみんたいかい)とは島根県松江市で竹島の日と定められている毎年2月22日に実施されている式典。
竹島は日本固有の領土であると主張する事を目的とした会合であり来賓による講演などが行われている。
2003年11月15日、「竹島北方領土返還要求運動島根大会」を開催。島根県選出の国会議員などが出席した。
2005年3月16日、「竹島の日を定める条例」が制定され、2006年から毎年開催されている。
第1回(2006年)は、「竹島の日の集い」として開催された。
第3回(2008年)には、亀井亜紀子が国会議員として初めて出席した。
第8回(2013年)には、島尻安伊子が政府関係者として初めて出席したほか、過去最多となる20人の国会議員が出席した。これ以降、国会議員の出席者は減少傾向にある。
会場周辺では、右翼団体による街宣活動や韓国の市民活動家が抗議に訪れるため、島根県警や他県警によって厳重に警戒されている。
韓国側は、黄祐呂などが式典中止を求めているものの第1回開催以降、一度も中止には至っていない。
2013年には、式典が行われたことに反発し、韓国の600万の会員を抱える自営業者団体が日本製品を一切取り扱わないことを決定した。
韓国外務省当局者は、式典に日本政府関係者が出席することを撤回するよう求めている。
ニコラエ
ニコラエ(Nicolae)は、ルーマニア系の男性名。ニコラウス、ニコラオス、ニコライ、ニコラス、ニコラ、ニコル、クラウスなどに対応する。
ニコラエ・アル・ロムニエイ - ルーマニア王フェルディナンド1世の次男。
ニコラエ・ヴァカロイウ - ルーマニアの政治家。
ニコラエ・カンブレア - ルーマニアの軍人。
ニコラエ・ソヴァ - ルーマニアの軍人。
ニコラエ・ダスカレスク - ルーマニアの軍人。
ニコラエ・タタラヌ - ルーマニアの軍人。
ニコラエ・チャウシェスク - ルーマニア共産主義政権の最高指導者。
ニコラエ・ディカ - ルーマニアのサッカー選手。
ニコラエ・ティトゥレスク - ルーマニア王国の政治家。
ニコラエ・ティモフティ(ニコライ・チモフチ) - モルドバの大統領。
ニコラエ・マチチ - ルーマニアの軍人。
ニコラエ・ミテア - ルーマニアのサッカー選手。
God FATE
God FATE
「God FATE」(ゴッド・フェイト)は、飛蘭の楽曲。彼女の15枚目のシングルとして2013年1月23日にLantisから発売された。
前作「Realization」から5ヶ月ぶりのリリースとなる2013年1作目のシングル。「本能のDOUBT」以来8作ぶりに通常盤のみのリリースとなる。
表題曲「God FATE」はテレビアニメ『八犬伝―東方八犬異聞―』オープニングテーマとして起用された。
(全作詞:飛蘭)
God FATE [5:07]
作曲・編曲:河田貴央
テレビアニメ『八犬伝―東方八犬異聞―』オープニングテーマ
恋夢様 [4:23]
作曲:俊龍、編曲:鈴木Daichi秀行
God FATE(Off Vocal)
恋夢様(Off Vocal)