カッテリーノ・カヴォス
カッテリーノ・アルヴェルトヴィチ・カヴォス Катерино Альбертович Кавос
カッテリーノ・カヴォス(Катери́но Альбе́ртович Ка́вос, Catarino Camillo Cavos, 1775年10月30日 – 1840年5月10日(旧暦4月28日))は、イタリアに生まれ、ロシアで活躍した作曲家、オルガニスト、指揮者。 カーヴォスとも。
マリインスキー劇場を設計した建築家アルベルト・カヴォス(Alberto Cavos, 1800年 - 1863年)はカッテリーノの子。
ヴェネツィアに生まれ、1799年よりサンクトペテルブルクでイタリア・オペラやロシア・オペラの合唱・オーケストラの指揮者として活動し、レパートリー形成や歌手、音楽家の育成など、ロシアのクラシック音楽史において重要な役割を果たした。
また、ミハイル・グリンカが作曲したオペラ『皇帝に捧げた命』に先立つ20年前に同じ題材のオペラ『イヴァン・スサーニン』を作曲したことでも知られる。
1775年ヴェネツィア生まれ。父アルベルト・ジョバンニ・カヴォスはフェニーチェ劇場の首席バレエ・ダンサー兼監督だった。
カヴォスは作曲家フランチェスコ・ビアンキ(Francesco Bianchi, 1752年 - 1810年)に師事し、12歳のときレオポルト2世のヴェネツィア訪問を祝してカンタータを作曲した。14歳のとき、サン・マルコ寺院のオルガニストに推されたが、カヴォスはこれを断り、年上の貧しい音楽家に同ポストを譲った。
20代前半に、アスタリティというイタリア・オペラ一座に指揮者として加わり、1797年に一座とともにサンクトペテルブルクに旅する。
一座はほどなく解散したが、カヴォスはサンクトペテルブルクに魅せられてこの地に留まり、ロシアの帝室劇場の一員としてフランス・オペラ一座のオペラ・ヴォードヴィルのための作曲を手がけるようになる。
1803年、ロシア皇帝アレクサンドル1世によってカヴォスはボリショイ・カーメンヌイ劇場(石の大劇場)のイタリア・オペラ及びロシア・オペラの楽長に任命される。
同年、ステパン・ダヴィドフとともに『レスタ、ドニエプルのルサールカ』四部作(1803年 - 1807年)を加筆し、カヴォスはその第2部を担当した。
また、聖カタリーナ学校や、後にスモルヌイ修道院(Smolny Convent)で教授を務めた。
1805年からオリジナルの舞台作品の作曲を始め、オペラ『見えない王子』(1805年)、同『勇士イリヤー』(1807年)、バレエ『西風(ゼピュロス)とフローラ』(1808年)、オペラ『イヴァン・スサーニン』(1815年)、同『火の鳥』(1822年)などを完成させた。
1836年11月27日、グリンカのオペラ『皇帝に捧げた命』がボリショイ・カーメンヌイ劇場において初演された際には、カヴォスが指揮者を務めた。
カヴォスはまたルイジ・ケルビーニやエティエンヌ=ニコラ・メユール、カール・マリア・フォン・ウェーバーなどのオペラ作品をロシアに紹介した。
カヴォスはロシアで40年以上過ごし、サンクトペテルブルクで没した。
カヴォスはロシア・オペラの力強い唱道者であり、彼の円熟期のオペラは、すべてロシア語の台本によって作曲されている。
イギリスのロシア史研究者オーランド・ファイジーズ(Orlando Figes)によれば、1803年にロシア皇帝アレクサンドル1世が公設の劇場を支配し、ボリショイ・カーメンヌイ劇場にカヴォスを配置するまで、ロシアのオペラ劇場ではイタリア・オペラしか上演されていなかった。カヴォスはボリショイ・カーメンヌイ劇場をロシア・オペラの拠点とし、『勇士イリヤー』(1807年)をはじめとするロシアの国民的英雄をテーマにしたオペラ作品を書いた。
カヴォスはロシア並びにウクライナの民俗音楽から強い影響を受けており、後にロシア・オペラに強く特徴づけられることになる愛国的・伝説的な要素を取り入れた最初の作曲家となった。ロシア国民楽派の基盤となるロシア音楽の「国民性」は、イタリア人であるカヴォスによってもたらされたといえる。
ロシアの愛国的なテーマを扱ったカヴォスのオペラに『イヴァン・スサーニン』(1815年)があり、ここで描かれるのは、ロマノフ朝の最初の皇帝をポーランド人から救った英雄の物語である。これは、20年後にミハイル・グリンカがオペラ『皇帝に捧げた命』(1836年)で復活させたのと同じテーマだった。
また、ステパン・ダヴィドフとの共作による『レスタ、ドニエプルのルサールカ』四部作は「お伽噺オペラ」のジャンルを形成してヴェルストフスキーやグリンカへと橋渡しする役割を果たした。
イギリスの音楽批評家ジョン・ワラック(John Warrack)はカヴォスの業績について、次のように述べている。
カヴォスのオペラはロシア的主題を描いている。寓話作家のイヴァン・クルィロフが台本を担当した『勇士イリヤー』は、エカチェリーナ2世が台本を執筆した『フェヴェーイ』に連なるロマンティックな魔法オペラであるとともに、グリンカの『ルスランとリュドミラ』を予想させる。
『火の鳥』(1822年)で扱ったオリエンタリズムの要素は、後にロシアの領土拡大とともに流行し、『ルスランとリュドミラ』さらにはボロディンのオペラ『イーゴリ公』につながっていった。
カヴォスのオペラの主たる台本作者は、帝室劇場の監督アレクサンドル・シャホフスキーであり、シャホフスキーによるオペラ・ヴォードヴィル『コサック詩人』(1812年)のテクストは、当時の愛国的な感情をかき立て、さらに『イヴァン・スサーニン』(1815年)は、フランスで流行した「救出オペラ」に多くを依っている。
グリンカがイヴァン・スサーニンを主題とするオペラ『皇帝に捧げた命』を作曲したのは1836年であり、このとき初演の指揮を務めたのはカヴォスだった。カヴォスは『皇帝に捧げた命』によって自作のオペラが取って代わられるだろうと潔く認めたものの、彼の『イヴァン・スサーニン』は1854年まで帝室劇場のレパートリーに残っていた。
カヴォスの妻カミラ・バリョーニ(1773年 - 1832年)は18世紀後半のコロラトゥーラ・ソプラノ歌手として名声を得た。
カミラの3人の姉妹及び2人の兄弟もまたオペラ歌手だった。
バリョーニ家でもっとも成功したのは、おそらくカミラの兄弟アントニオ・バリョーニであろう 。
アントニオは、1787年から1795年あるいは1796年までの約10年間、ドメニコ・グァルダゾーニ(Domenico Guardasoni)のオペラ一座の首席テノール歌手であり、1787年、モーツァルトが自作のオペラ『ドン・ジョバンニ』を個人上演したときにドン・オッターヴィオの役を演じた。
その4年後、モーツァルトの別のオペラ『皇帝ティートの慈悲』ではティートを演じた 。
モーツァルトが歌手に対して複数のオペラの役柄を割り当てて書いた相手はごく限られており、これは大きな名誉だった。
カヴォスとカミラの長男アルベルト・カヴォス(Alberto Cavos, 1800年 - 1863年)は建築家であり、ロシアの主要劇場であるサンクトペテルブルク・マリインスキー劇場とモスクワ・ボリショイ劇場の二つを設計したことで知られる。アルベルトの娘カミラは著名な建築家ニコラ・ベノワと結婚し、3人の息子アレクサンドル・ベノワ(建築家。『芸術世界』の同人)、アルベルト・ベノワ(画家)、レオン・ベノワ(建築家)の母親となった。孫にはグラフィック・アーティスト、画家、彫刻家のエフゲニー・ランセライ(Eugene Lanceray )、画家ジナイーダ・セレブリャコワ、俳優ピーター・ユスティノフがいる。
カヴォスとカミラの次男イヴァン・カヴォス(1805年 - 1861年)は、サンクトペテルブルク帝室劇場でオーケストラの音楽監督やイタリア・オペラの監督、スモルヌイ学院(Smolny Institute)のインスペクターなど、音楽の訓練と教育に30年間携わった。
カヴォスの娘ステファニダはスモルヌイ学院で1822年から1837年まで音楽を教えた後、イタリア人コルィニーニと結婚してヴェネツィアに住んだ。