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永井陽之助
永井 陽之助(ながい ようのすけ、1924年9月9日 - 2008年12月30日)は、日本の政治学者。学位は法学博士(北海道大学)、東京工業大学・青山学院大学名誉教授。戦後日本を代表するリアリズム国際政治学者として有名。
東京出身。安積中学を経て、1945年 第二高等学校文科乙類卒業、1950年 東京大学法学部政治学科卒業。
東京大学では堀豊彦に師事。当初は政治意識の研究など、政治学・政治理論研究にその重点を置いていたが、ハーヴァード大学での在外研究中にキューバ危機という米ソ二大国間のパワー・ポリティクスを目の当たりにし、強い衝撃を受ける。
一方で、依然として日本国内ではそのような権力政治的要素を等閑視し、イデオロギーに規定される形で国際問題についての硬直化した議論が行なわれていることに不満を感じたことから、国際政治に関する研究・評論を開始、『中央公論』1965年5月号に発表した「米国の戦争観と毛沢東の挑戦」で論壇にデビューする。同時期に論壇に登場した高坂正堯とともに、現実主義の立場から日本外交を論じた。
核時代の権力政治という状況への注目から、いわゆる非武装中立主義だけでなくタカ派に対しても批判的であり、1980年代前半の米ソが厳しい対立状態にあった「新冷戦」期には、岡崎久彦らを軍事力を行使可能な手段として過大視する「軍事的リアリスト」として批判、一方で軽武装・経済重視の戦後日本外交を「吉田ドクトリン」と名づけ高く評価し、岡崎との間に「政治的リアリスト―軍事的リアリスト」論争を展開した。
永井の評論活動は、福田恆存などからも高い評価を受けていた。福田恆存は『平和の代償』を「論壇のバラバラ事件」と称している(竹内洋によれば、戦後の進歩的文化人の思惟構造をバラバラにしたという意味である)。また菅直人は大学時代に永井の影響を受け、自らの所信表明演説でも言及している。
1967年、「日本外交における拘束と選択」(『中央公論』掲載、『平和の代償』収録)で第2回吉野作造賞を受賞。1984年、『文藝春秋』に連載した『現代と戦略』で文藝春秋読者賞を受賞。1984年から1986年まで日本国際政治学会理事長を務めた。
青山学院大学時代の門下生に、林正義東京大学教授や中山俊宏慶應大学教授がいる。
東京大学法学部助手(1950年4月-1953年3月)
北海道大学法経学部専任講師(1953年4月-1953年7月)
北海道大学法学部助教授(1953年9月-1960年6月)
北海道大学法学部教授(1960年7月-1966年9月)
東京工業大学理工学部教授(1966年10月-1967年5月)
東京工業大学工学部教授(1967年6月-1985年3月)
青山学院大学国際政治経済学部教授(1985年4月-2000年3月)
1962年、法学博士の学位を北海道大学より授与される。また、ハーヴァード大学訪問研究員として二回訪米(1962年9月-1964年3月、1982年9月-1983年9月)。
『平和の代償』(中央公論社〈中公叢書〉, 1967年、改版1986年/中公クラシックス, 2012年)
『政治意識の研究』(岩波書店, 1971年)
『柔構造社会と暴力』(中央公論社〈中公叢書〉, 1971年)
『多極世界の構造』(中央公論社〈中公叢書〉, 1973年)
『冷戦の起源――戦後アジアの国際環境』(中央公論社〈叢書国際環境〉, 1978年/中公クラシックス(I・II), 2013年)
『時間の政治学』(中央公論社〈中公叢書〉, 1979年)
『現代と戦略』(文藝春秋, 1985年)
『新編 現代と戦略』(中公文庫, 2016年) 解説・中本義彦
『歴史と戦略』(中公文庫, 2016年) 解説・中本義彦。第二部を再編
『現代人の思想(16) 政治的人間』(平凡社, 1967年)
『20世紀の遺産』(文藝春秋, 1985年)
(岡路市郎)『北海道』(中央公論社, 1962年)
(篠原一)『現代政治学入門』(有斐閣, 1965年、第2版1984年)
(会田雄次・市村真一・宇野精一)『現代人のための名著』(講談社現代新書, 1968年)
(衛藤瀋吉)『講座日本の将来(3)世界の中の日本――安全保障の構想』(潮出版社, 1969年)
(斎藤眞・山本満)『戦後資料・日米関係』(日本評論社, 1970年)
(神谷不二)『日米経済関係の政治的構造』(日本国際問題研究所, 1972年)
(ヘンリー・ロソフスキー)『認識と展望・日米コミュニケーション・ギャップ――対日イメージ・対米イメージ』(サイマル出版会, 1973年)
(入江昭)The Origins of the Cold War in Asia, co-edited with Akira Iriye, (Columbia University Press, 1977). - 英文共編著
(土山實男)『秩序と混沌――冷戦後の世界』(人間の科学社, 1993年)
H・D・ラスウェル『権力と人間』(東京創元社, 1954年、新版「現代社会科学叢書」, 1985年)
T・D・ウェルドン『政治の論理』(紀伊國屋書店, 1958年、新版1968年)
D・リースマン『政治について』(みすず書房, 1968年)
D・リースマン『二十世紀と私』(中央公論社〈中公新書〉, 1982年)
ペギミンH
『ペギミンH』(ペギミンエッチ)は、森山塔による日本の成人向け漫画作品。辰巳出版『タツミコミックス』より単行本が出版された。その後数度出版社を変え新装版が出版されている。
#1
漫研に所属する中学生の少女・青梅子は部長の杏衣の命令で学校の裏手の館に住む少女漫画家・枢馬こけについてレポートすることに。
若い美女だったこけは少女漫画家であるだけでなく売れっ子のエロ漫画家でもあった。
こけは青梅子を無理やりエロマンガのモデルにすると、ついでの勢いで性的に襲ってしまうのだった。
情交を終えたこけは屋根裏に住む拘束された男の元に訪れ、二人で先ほどの行為を記録した映像を見る。
#2
冒頭、執筆中のこけを襲う狙撃。こけは事も無く謎の襲撃者を撃退する。
仕事を終えたこけは屋根裏で叫びをあげる男の元へ行き、激しいセックスを繰り広げる。
覗き見した青梅子は自慰をし、右男と左男もホモセックスを行う。
帰宅する青梅子を見つめながら屋根裏の男は「あの娘が欲しい」と呟く。
#3
屋根裏の謎の男の正体が唐突に明かされる。
男がノーベル文学賞候補の世界的詩人である枢馬ふむきであると知った漫研部長の杏衣は、単独で彼へのインタビューを行おうとする。
が、錯乱状態であったふむきは杏衣を青梅子と誤認し激しく強姦する。
杏衣が心配で後から訪れた青梅子は、階上の二人を邪魔させまいとしたこけに誘われ再びレズセックスを行う。
#4
杏衣はふむきに強姦された事が忘れられず、自慰の度に彼への思慕をつのらせている事に気付き、再び枢馬家を訪問する。
枢馬の館にはすっかり居ついてしまった青梅子や右男、左男、ふむきの原稿を待つ編集者などがいて気をそがれるが、こけの遊びによりセクシーなナイトドレスに着替えさせられてしまう。
日も暮れた頃、皆の目を掻い潜って屋根裏を訪れた杏衣は眠るふむきとセックスを始める。
絶頂に達しようとしたその時、杏衣は謎の襲撃者に狙撃され怪我を負うがふむきの手当てにより助かる。
家を出るに出られなくなった一行は宴会をはじめ、襲撃者は困惑する。
#5
正気に戻ったふむきは今までとは打って変わった理知的な口調で自らの出自を語る。
ふむき、こけ、襲撃者の三人はかつて人体実験施設で人工的に作られた超天才児であり、自分らの未来に予測される破滅を回避するために脱走したが身内の裏切りにより失敗、生き残れたのはその三人だけだった。
残った三人も脱出した先に偶然いた不良らに輪姦され、襲撃者は発狂し他の二人を裏切り者と思い込んでしまったのだと。
辛気臭い話はやめろと乱入した右男左男によって連れ出された青梅子は酒を飲まされた勢いもあり、二人と性交し処女を失う。
その瞬間襲撃者による爆弾が爆発し館は炎上倒壊、こけとふむき以外は廃墟から平然と起き上がりそのまま登校する。
その後何事も無かったのように館の痕跡は消え、あれは夢だったのだろうかと回想する青梅子。
だったが、この原稿は何だと激昂し突き返す杏衣。
一連の事件は全て青梅子の創作漫画だったのであった。
だが館は実在し今もある。
青梅子さん (13) の場合
枢馬こけさん (20) の場合
枢馬ふむきさん(年齢?)の場合
長万部杏衣さん (15) の場合
新芽右男 (14) ・新芽左男くん (14) の場合
シェルタープラン'85
(森山日報)
辰巳出版 全1巻 (A5)
フランス書院 「ずっと朝まで・・・・」(文庫)
「ペギミンH」他を収録
富士見出版 全1巻(A5)
フランス書院 全1巻(新書版)
WHO NEED PEACE COIRPSE?
レア・チーズケーキ
SAY CHEESE
福島民友
福島民友(ふくしまみんゆう)は、福島県福島市に本社を置く福島民友新聞社が発行する地方紙。
1895年(明治28年)5月20日に榊時敏、太田虎之助らによって創刊された「福島実業新聞」を母体とし、その後いくつかの紙名変更を経て、1899年(明治32年)11月25日付から現紙名となる。
1941年(昭和16年)1月1日に報道統制(一県一紙政策)により休刊に追い込まれたが、戦後1946年(昭和21年)2月20日に復刊。復刊当初は河北新報社に印刷を委託していたが、1948年(昭和23年)に読売新聞社(現・読売新聞東京本社)の支援を仰ぐことで経営を安定させ、1949年(昭和24年)から自社印刷を再開した。
1982年(昭和57年)に製作工程を鉛の活字から電算写植に移行し、1998年(平成10年)に画像も含めた全製作工程を完全CTS化した。
2004年(平成16年)からは、紙面製作は福島市の本社で行い、印刷は郡山市という体制に移行している。郡山市の工場では読売新聞とスポーツ報知の福島県・山形県に発行する分も印刷されている。
2009年(平成21年)5月20日、かねてから資本面で関係のある読売新聞と記事を相互に提供する編集協力を締結した。福島県では発行されていない読売新聞の夕刊や読売朝刊の首都圏の各地方版に掲載された記事を福島民友に掲載し、読売新聞福島県版では福島民友から福島県内のニュースダイジェストを掲載するというもので、同年6月1日付から開始した。これに伴い、読売新聞は県内2ヶ所の通信部を廃止した。
1985年、2001年、2005年に医学記事賞、2003年には農業ジャーナリスト賞、2015年には連載記事「復興の道標」で復興支援坂田記念ジャーナリズム賞を受賞している。
福島市にJRA福島競馬場があることから、ライバル紙の福島民報と同様に地方紙には珍しく競馬専門の記者がいる。以前は「木曜スペシャル競馬特集」と題し、大川慶次郎・山崎正行・瀬上保男の3人が座談会方式で予想を担当していた。毎年秋の中央競馬福島開催の番組には「福島民友カップ」(ダート1700m)という古馬のリステッド競走が組まれており、社杯を出している。
また、一時期『民友新聞』と改題して宮城県でも発行していたことがある(宮城撤退後に、紙名を元の『福島民友』に戻した)。
1906年(明治39年)- 英語記事のページを開設。
1941年(昭和16年)- 当時の政府の指導で1県1紙とする原則から、一旦休刊する。
1946年(昭和21年)- 河北新報社との印刷提携で復刊。
1948年(昭和23年)- 読売新聞社と業務提携。
1949年(昭和24年)- 自社印刷工場開設。
1981年(昭和56年)- 活字が鉛からコンピュータ使用に変更。
1986年(昭和61年)- 福島市柳町に新社屋完成。
1990年(平成2年)-「民友県民大賞」創設。
1995年(平成7年)-「財団法人福島民友愛の事業団」設立。
1997年(平成9年)- 題字を縦から横に変更。カラー紙面導入。
1998年(平成10年)- 全制作工程をCTS化
1999年(平成11年)- Gコードテレビ番組表掲載開始。ホームページ開設。
2000年(平成12年)- 夕刊を3月31日付で休刊。4月から毎週木曜日に1週間のテレビ番組を掲載した別刷り「TOUCH」(タッチ)創刊。
2001年(平成13年)- ホームページのiモードヴァージョン開設。
2003年(平成15年)- 新聞制作システムを更新。
2004年(平成16年)- 新聞印刷を福島市の自社工場から郡山市の新工場(読売新聞の関連会社、民友は出資していない)へ切り替え。
2005年(平成17年)-  ハローキティをCMキャラクターに起用。
2009年(平成21年)- 読売新聞と福島民友との間で、記事を相互に提供する編集協力を締結。
2011年(平成23年)- 3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震の影響で12日付朝刊は8ページで発行。12日昼には4ページの特別号外を発行。13、14日付朝刊は16ページで発行した。また、相双支社に勤務していた24歳の男性記者が津波に飲まれ、4月2日に死亡が確認された。
福島市柳町4-29
福島市内版、県北版、郡山版、県南版、会津版、いわき版、相双版
各地方版に、その地域にあるコミュニティFM局の番組表を掲載。
フルサイズ
福島テレビの右隣、在京キー番組表との中間に県内各局の代表電話番号をまとめて掲載している。
地上デジタルの統合が東日本大震災の影響で2012年3月31日まで延期になった為、各放送局ごとのカットには、デジタルのIDを大きく掲載するだけでなく、アナログ放送のチャンネルも掲載されていた。
1/3サイズ
1/4サイズ
ラジオ
深夜放送(TBS、QR、LF、RF)※午前0時~4時分(その下段に県内・在京ラジオ局の電話番号をまとめて掲載している)
BSデジタル
毎日の番組表とは別に、1週間分の番組表や見ものなどが掲載されている。タブロイド判16ページ。毎週木曜日発行。
NHKテレビ、NHK Eテレ、福島中央テレビ、福島放送、テレビユー福島、福島テレビ(フルサイズ)
NHKBS1、NHKBSプレミアム、BS日テレ、BS朝日、BSTBS、BSテレ東、BSフジ、BSイレブン、TwellV、日本テレビ、テレビ朝日、TBSテレビ、テレビ東京、フジテレビ(ハーフサイズ)
福島、二本松、郡山、須賀川、田村、白河、相馬、南相馬、浪江、平、小名浜、若松、喜多方、猪苗代、西会津、田島
福島、郡山、白河、若松、小名浜、札幌、秋田、仙台、宇都宮、東京、新潟、名古屋、京都、大阪、広島、高知、福岡、那覇
2014年以降はそれまで1面に掲載されていた天気図・天気概況と共に掲載されている。
野村俊夫 - 1924年から1931年まで在籍。退職後は作詞家に転身。
足袋
足袋(たび)とは、和装の際に足に直接履く衣類の一種。日本固有の伝統的な衣類で、足に履く一種の下着である。木綿の布でできたものが一般的。小鉤(こはぜ)と呼ばれる特有の留め具で固定する。日本の伝統的な履物である草履・下駄・雪駄などを履く際に用いるため、爪先が親指と他の指の部分の2つに分かれている(叉割れ)。
足袋の起源は奈良時代には存在したとされるシタウズ(襪)と呼ばれるもので、富裕階級が用いた指の股の分かれていない鹿皮の一枚物から作られた外履きである単皮(タンピ)とも呼ばれた。この単皮(タンピ)が足袋(たび)の語源とされている。『倭名類聚抄』には多鼻(タビ)として記載がある。
室町時代から安土桃山時代にかけて特に紫色の革足袋が流行し、今日の歌舞伎、舞踊、狂言の色足袋に名残がみられる。
江戸時代になっても革製の足袋が多かった。革足袋の材料は正徳ごろまで外来ものが多かった。中国渡来の物を小人革と呼び、革うすく肌こまかに柔らかであった。他にシャムから来たシャム革があったが、小人革よりケバ立ちが早く厚いため、下品とされた。享保以降は国産の革が使われたが、ケバ立ちやすく質が悪かった。
それまで一般的だった革足袋は寛永16年(1639年)の鎖国令や明暦3年(1657年)の明暦の大火で次第に不足していき、それにかわって特有の臭いがなく履き心地の良い木綿足袋が男女ともに普及した。その初期において木綿足袋は長崎足袋とも呼ばれていた。これは肥前国名物であったためとされ、白木綿・無地染のほかに、箔絵の足袋や、染分け足袋もあったと言う。寛永ころの足袋はうねざしにした足袋が当時の流行だったとみえる(「東海道名所記」より)。うねざしとはさらし木綿に絹糸で刺したものである。うねざしの足袋は寛文から元禄に至るまでも流行したと見え、西鶴の「一代女」にもその記述がある。当時の足袋は一般に足首の部分を覆うほど筒が長かった。元禄ごろになって、木綿足袋は勢州山田・上州高崎が名産地とされ、特に高崎産の足袋は筒短く、高崎足袋と呼ばれた。
当時の女性の内職に、足袋さしがあり、また足袋用木綿生地も別で生産されていた。アヤ織の厚い木綿地「雲斎織」などが出現した。西鶴の「一代男」には「雲斎織の袋足袋」との記述がある。袋足袋とは糸をさしてない足袋のことである。雲斎織は当時の伊達者たちに愛用されていたらしく、一般には、うねざしの木綿足袋を履いていたようだ。その他、贅沢な繻子足袋なども一部に広がった。また小紋の足袋もあったと言う。
享保になって、はじめて筒の短い足袋が一般化し、これを半靴と称した。また徳川吉宗は鷹狩りに紺足袋を履いたので、それが武家風俗に入り、やがて町人も真似することになった。当時の色調はまちまちであったが、次第に白と紺に落ち着く傾向にあった。晒の袋足袋や薄柿色の足袋はわるい好みとされ、まだ柿染めのような足袋も見られた。そのほかに薄鼠、千種染めなども見られたという。宝暦年間に夏足袋ができて以降、一年中履かれるようになったという。製法も次第に精巧になり、表の生地や底の生地の耐久力も増してきた。底は雲斎や刺底によって、木綿底より強くなったが、なお破損しやすいので、信州から産出した信州裏が専用にされた。のちには江戸で作られるようになったが、なお信州裏と呼ばれた。
足袋は甲と底に分けられ、甲はさらに親指側の内甲と4本指が入る外甲に分かれている。
足袋の留め具も紐、ボタン、こはぜと変化した。
初期の足袋は足首部分に紐が縫い付けてあり、紐を結ぶことで脱げ落ちないように留めていた。さらに木綿製足袋の普及と同時に、紐止め式からボタン止め式へと足袋を留める方式は変化していった。
現在の足袋は「小鉤(こはぜ)」(甲馳、牙籤、甲鉤、骨板)と呼ばれる金属製の金具(ホック)を「受け糸」(または掛け糸)と呼ばれる糸のループに引っ掛けて留めるようになっているが、この方式は江戸後期から明治前期にかけて普及したものである。
丈夫な生地で作られた足袋本体の底部にゴム底を貼り付け、直接屋外で履く事ができるようにしたもの。
祭足袋は、ゴム底を貼り付けた地下足袋の一種であるが、本体は通常の足袋と同じ素材で作られ爪先や踵に補強布がない。ゆえに、ゴム底を見られない限りは通常の足袋と見分けが付かないのが特長で、屋外、屋内を問わず足袋裸足状態で使用する際、通常の足袋の外観を確保しながら滑り止め効果のあるゴム底によって、高い運動性を両立したい場合に用いられる。神輿担ぎ、和太鼓演奏、和装でのダンス、時代劇の殺陣等で多く用いられる。
屋外で足袋裸足の状態で着用するため、足袋底周辺にゴム引き加工を施した物。地下足袋や祭足袋に比べてゴムの厚みが薄い。阿波踊り等で使用される。
皮足袋では、熊皮、鹿皮、猿皮が用いられた。
木綿足袋は平織で白生地の足袋が一般的である。一般的には表/裏/底共に綿素材が使用されるが戦後化繊の流入により綿/ポリエステル混紡生地やナイロン糸トリコット足袋などが発生してきた。素材別の足袋は綿などの織物とトリコットなどの編み物に分類される。綿等の織物で作られた足袋は大きく伸縮することが難しいのでサイズ構成もセンチ単位だが、編み物等ニット製品で作られた足袋は伸縮にゆとりがあるため、多くはS/M/L/2L/3L/4Lとサイズ表示される。
かつては文数で表記されていたが、現在はcm表記が広く用いられている。更に各メーカーに独自の幅表記がある。ほとんどの既製品は人差し指の先が親指より短くなっているが、人差し指が親指より先に出る型もメーカーによっては少数ながら生産されている。
足袋カバーは和装で訪問などを行なう際、屋外移動時に装着中の足袋を汚れから保護する目的で重ね履きする足袋型のカバーである。基本的な構造は通常の足袋と変わらないが、汚れが付きにくい素材を使用する。また足袋の汚れ防止目的で装着するため、マナーとして訪問先の座敷に上がる前に玄関先で取り外す必要があることから、短時間で簡単に脱着できるよう留め具にはコハゼを使用しない靴下状の物もある。さらに和装のまま家事を行なう際に足袋の上から重ね履きする場合もあり、活動しやすいよう底がゴムで滑り止め加工されていたり、本体に撥水加工が施された足袋カバーも存在する。
経済産業省が2010年度に行った工業統計調査によると、全国足袋類の年間出荷額は約26億円である。
都道府県別に見ると、徳島県の年間出荷額は約8億円。次いで埼玉県が約5億円で、岡山県が約1億円となる。
徳島県は全体出荷額の約30%を占めており、足袋の名産地として知られている。
2004年4月に徳島県足袋工業会の足袋が、徳島県伝統的特産品に選出される。
1938年時点では埼玉県で8400万足が生産されており、行田足袋として知られる埼玉県行田市が全国生産の約80%を占めていた時代もあった。行田市にある足袋の保管庫は足袋蔵と呼ばれ、「足袋蔵のまち行田」として日本遺産に認定されている。また、「行田の足袋製造用具及び製品」が国の登録有形民俗文化財となっている。
足袋は歩く際、足の指でしっかりと地面をつかむので筋肉が自然と鍛えられるので、外反母趾の予防になる。
フクスケ (福助足袋)
ガクヤ (楽屋足袋)
ブンラク(文楽足袋)
エビス (ゑびす足袋)
60メートルハードル
60メートルハードル(60 metres hurdles)は、室内で行う陸上競技の障害走である。トラック上に置かれたハードルを飛び越えながら60メートルを走るタイムを競う。
ハードルの高さは全て一般規格(男子106.7cm、女子84.0cm)
根本陸夫
中日がギリギリまで上位指名で獲得を目指し、井口獲得が絶望的になった際には1位指名候補であった九州共立大学の柴原洋は、「ホークス以外ならばローソン(当時ローソンはダイエーグループ。2002年に野球部は廃部)に入る」と発言。西武・プリンスホテルの関係と同様の方法で囲い込みを図り、逆指名入団の井口・松中に次ぐ3位で指名を実現する待遇は逆指名の井口・松中と同様の契約金、年俸であった。。
その一方で地元九州のノンプロである九州共立大学や三菱重工長崎などとの親交を深め、将来のドラフトに備えた。根本はダイエーでのドラフト戦略において「実力・評価が同じクラスならなるべく九州の選手を優先的に指名する」と指針を示し、選手編成についても地元密着を考えていた。
1999年の福岡ダイエーホークス初優勝の際、その年の4月に根本はこの世を去っていたが、初優勝翌日、中内功オーナーと王貞治監督から直筆の感謝の手紙が妻のもとに送られてきたという。
根本の手法は他球団も真似るようになった。球団職員としての囲い込みは1989年のドラフトで中日が大豊泰昭(2位指名)で、阪神が中込伸(1位指名)で実施した。特に星野仙一第一次政権時代の中日(1987年 - 1991年)では、進学を表明していた選手の相次ぐ強行指名と翻意の実現や、落合の獲得に代表される積極的なトレードなどで西武とともにシーズンオフにおいて多くの話題を提供した。
根本マジックに対する巨人のダメージは大きく、西武時代には松沼兄弟、秋山、郭等の争奪戦に敗れ、ダイエーに移ってからは巨人に有利な制度とされた逆指名制度で小久保・井口などの選手の獲得に失敗するなど、選手獲得において根本が編成を率いる西武・ダイエーに煮え湯を飲まされ続けた。
根本の選手獲得策はプロ野球の制度にも影響を及ぼし、1991年いっぱいで支配下選手枠を70名に設定の上で練習生としての契約を禁止、同年秋のドラフト会議以降はドラフト外の選手獲得ができないようになった。
2007年3月に発覚した西武球団によるアマチュア選手への金銭供与問題においては、根本がチーム作りに注力した1978年から金銭供与が続いていたことが明らかになった。そのため金銭供与問題は根本のチーム強化策による負の遺産として扱われることもある。
渡辺久信は、インタビューで「どこのチームも強くなっている。ただ、監督としては勝っていない。ということは、監督のタイプじゃないんです、あの人は。ある程度、チームをつくり上げて、勝てる監督にバトンタッチする。それって、かっこいいじゃないですか。(中略)そこまでやってのける行動力がすごいと思うから目標なんです」と語り、球団GMとして目標とする人物に根本を挙げている。一方で、当時と現代では時代が異なることから「会社のなかにいる人間としたら、コンプライアンスもありますので。いろんな意味で、出てこられないでしょう」として、根本の手法が現代では通用しないであろうことも指摘している。
※1968年から1996年までは130試合制
※1972年は、開幕から6月15日まで
野球殿堂競技者表彰(2001年)
8 (1952年 - 1957年)
40 (1962年 - 同年途中)
60 (1962年途中 - 1966年)
68 (1967年 - 1972年、1978年)
81 (1979年 - 1981年、1993年 - 1994年)
ABCフレッシュアップベースボール - ABCラジオのプロ野球中継の現行タイトル。
侍プロ野球 - ABCテレビ(1975年3月30日までABCテレビが属していたTBS系列におけるプロ野球中継の現行統一タイトル)
ゴールデンナイター - ABCテレビ(同系列の広島ホームテレビにも不定期出演)
『根本陸夫「勝者」のセオリー:根本式ビジネス32の秘策』(由倉利広著、ベストセラーズ、1995年3月) ISBN 4584182051
カロリス盆地
カロリス盆地 (Caloris Basin) は、水星に現存する最大の衝突地形である。盆地の直径は約1550 kmに達し、これは水星の直径の1/4よりも大きい。およそ36億年前に直径100 km程度の小惑星の衝突によって作られたと考えられている。名前の"カロリス"は、ラテン語で「熱」を意味する。
カロリス盆地は巨大なクレーターであり、さらに水星には厚い大気も無いため、水星を周回する衛星軌道に投入した探査機などからであれば、非常に目立つ地形である。しかし、水星は太陽から大きく離れる事がないため、地球からの観測は困難である。このため、水星の表面の巨大な地形なのにもかかわらず、カロリス盆地の存在をヒトが知ったのは、1974年にアメリカの惑星探査機であるマリナー10号が、水星にフライバイした際であった。ただ、フライバイによる観測だったため、マリナー10号によって撮影できたのは、水星表面の半分にも満たず、カロリス盆地は全景が写っていなかった。それでも、この写真からカロリス盆地の直径は、恐らく1300 km程度であろうと推定した。
水星の表面全体は、2008年1月14日に水星でスイングバイを行ったメッセンジャーにより、初めて撮影された。メッセンジャーは2011年3月18日に水星を周回する軌道への投入に成功し、世界で初めて水星を周回する軌道に入った探査機となった。水星の周回軌道に入ったメッセンジャーによって、水星の表面の詳細な観測が行えたため、カロリス盆地の正確な大きさは、約1550 kmであったと判明した。カロリス盆地の構造は、比較的平坦な円形の平原の周囲を、複数のクレーター壁が同心円状に取り巻いた、多重リング構造をしている。なお、同じように多重リング構造を持った巨大クレーターとしては、地球の衛星の月の東の海や、木星の衛星の1つであるカリストのバルハラクレーターなどが挙げられる。
カロリス盆地の中央には放射状の溝が見られ、パンテオンにちなんで「パンテオン地溝帯」と命名された。カロリス盆地の周囲には、高さ2000 mのカロリス山脈も存在する。水星に小惑星が衝突しカロリス盆地の原型が生成した際に、カロリス山脈が形成されたと推定されている。なお、カロリス盆地は小惑星の衝突によってできたクレーターが、水星から噴き出した熔岩によって底部が埋められ、盆地の底が作られたと考えられている。
水星のカロリス盆地に対して対蹠点に当たる地点付近には、山と谷が入り乱れた複雑な地形が存在する。これはカロリス盆地を作った隕石衝突によって発生した衝撃波が、衝突地点から水星の内部や表面を伝搬し、ちょうど水星の裏側で合流して、そのエネルギーによって地面が歪んだために生成した地形だと考えられており、対蹠点地形と呼ばれている。
もしもカロリス盆地を作った小惑星が、もう少し大きかったら、水星は粉々になっていただろうと推測される。
清宮克幸
清宮 克幸
清宮 克幸(きよみや かつゆき、1967年7月17日 - )は、大阪府大阪市福島区出身の元ラグビー選手、日本ラグビーフットボール協会副会長。
早稲田大学ラグビー蹴球部の元監督。トップリーグヤマハ発動機ジュビロの前監督。日本健康医療専門学校校長。現役時代のポジションはナンバーエイト、フランカー。長男はプロ野球選手・清宮幸太郎。
小学校時代の清宮は野球、中学時代はサッカーをしていた。腕力が強く、エネルギーがあり余り気味の清宮に学級担任が「ラグビーするなら茨田(大阪府立茨田高校)へ行け」と強く勧められたのがきっかけで同校へ進学した。面魂、体格、センス、すべて出色の清宮を認めた当時の茨田高校の吉岡隆(教諭)監督は1年時から清宮をレギュラーとして起用した。3年時、主将として茨田高校3度目の全国花園大会出場に貢献するとともに高校日本代表主将も務めた。
その後早稲田大学(教育学部体育学専修)に進学し、早大ラグビー部に入部した。同期に後藤禎和や打矢二郎らがいる。2年時に日本選手権優勝、4年時は主将として全国大学選手権優勝した。
卒業後はサントリーに入社、同社ラグビー部の中心選手として主将も務めた。1995年度にはチームは全国社会人大会優勝、日本選手権優勝を達成した。1997,1998年度全国社会人大会準優勝、2001年に現役を引退した。
年代別日本代表でも活躍し、1985年高校日本代表では主将を務め、1990年U23日本代表としてアメリカ代表に勝利。1992年日本選抜でオックスフォード大学に勝利した。フル代表には選出されなかった。
2001年早大ラグビー蹴球部の監督に就任し、関東大学対抗戦全勝優勝に導いた。当時―のチームで主将を務めていた山下大悟は後のインタビューで清宮の指導について「清宮さんはその時のラグビーのトレンドをふまえた上で、ワセダの強みを作っていました。ターゲットである関東学院に勝つために最終的になりたい姿を描いて、そこから逆算して必要なスキルを身に着けるための練習をやっていた。特に接点のこだわり、セットプレーのこだわりは強烈でしたね。フィットネスに関してもそれまでやっていたヘッドダッシュを廃止して、走行距離やスピード、強度を数値化した。実体が見えにくかったものをデータ化し、それを元に一人ひとりをしっかり見ていました」と話している。山下が入学した1999年の頃は、午後4時半(1年生は午後3時半)から11時過ぎまで練習するにもかかわらず結果が出なかったが、清宮が監督に就任してからは数か月でチームが強くなった。
2003年13年ぶりに全国大学選手権優勝。
総合スポーツクラブ「ワセダクラブ」の建設や専務理事、ならびに「奥・井ノ上イラク子ども基金」発起人となる。清宮監督は基金の名称に冠した故・奥克彦大使(参事官より2階級特進)を兄のように慕っており、清宮監督時代の早稲田大学のスローガンである「アルティメット・クラッシュ」は奥によって名付けられたものである。
2005年、諸岡省吾組(主将)の下、監督就任後2度目の全国大学選手権優勝に導く。2006年、佐々木隆道組にて連覇達成。優勝インタビューでは言葉を詰まらせる場面も。さらに日本選手権2回戦では社会人のトヨタ自動車ヴェルブリッツと対戦、トーナメント制移行後初めて社会人上位チームを破った。この年限りで中竹竜二に監督を譲って勇退、サントリーサンゴリアスの監督に就任した。
サントリー監督就任後、早速主将に山下大悟を抜擢したほか、佐々木隆道・青木佑輔の早大勢、関東学院大学の主将を務めた有賀剛らを補強した。1シーズン目はトップリーグ2位、マイクロソフトカップ準優勝。サントリー2シーズン目にマイクロソフトカップ優勝を果たした。
2010年2月、サントリー監督を辞任。
2011年2月、ヤマハ発動機ジュビロの監督に就任し、2015年2月28日、第52回日本ラグビーフットボール選手権大会決勝においてサントリーを破り、初優勝を果たした。
2019年6月、日本ラグビーフットボール協会の副会長に就任した。
== 主な著作・監修 ==
『「荒ぶる」復活』(講談社) 2002.11
『大西鉄之祐ノート「荒ぶる魂」 早稲田ラグビーの神髄』(講談社)※監修 2004.11
『最強の早稲田ラグビー 世界を狙う「荒ぶる」魂 』(講談社) 2004.11
『究極の勝利 ULTIMATE CRUSH』(講談社)2006.2 ISBN 4062132710
鉄琴
鉄琴(てっきん)は、金属製の音板を鍵盤状に並べ、マレット(ばち)で叩いて音を出す打楽器の総称。いずれも体鳴楽器に分類される。同じような形をしているが木製の音板によるものを木琴と呼ぶ。鉄琴や木琴のように音板を並べる打楽器を総称して鍵盤打楽器と呼ぶことがある。
日本語では鉄琴と呼ぶものの、音板の材質は必ずしも鉄とは限らず、比較的新しいヴィブラフォンをはじめとして、立奏鉄琴、ボックスフォンなどはアルミニウム合金製が多い。
鉄琴には次のような種類がある。
グロッケンシュピール(Glockenspiel) - ドイツ語で鉄琴を指す言葉であるが、日本でグロッケンシュピールというとコンサート用の鉄琴を指すことが多い。
ヴィブラフォン(Vibraphone)
鍵盤付きグロッケンシュピール - チェレスタによく似た楽器で、鉄琴にピアノのような鍵盤が付けられ、ピアノと同じ奏法で演奏することができるようになったもの。チェレスタより硬い音がする。
柿田睦夫
柿田 睦夫(かきた むつお、1944年12月22日 - ) は、日本の宗教ジャーナリスト。
高知県出身。京都民報社記者から「しんぶん赤旗」社会部記者へ。2010年2月をもって、しんぶん赤旗を退職。以後嘱託へ。
家族は妻、娘二人。
現在は高知県の実家で母、妻、次女と暮らす。
今でも公演活動を精力的にこなし、月の半分は東京で生活をしている。
(藤田文との共著) 『霊・超能力と自己啓発―手さぐりする青年たち』 (新日本新書)1991年 ISBN 4406019499
『統一協会―集団結婚]裏側』(かもがわブックレット)1992年 ISBN 4876990581
『現代こころ模様―エホバの証人、ヤマギシ会に見る』(新日本新書)1995年 ISBN 440602395X
『霊・因縁・たたり―これでもあなたは信じるか』(かもがわ出版)1995年 ISBN 4876992118
『自己啓発セミナー―「こころの商品化」の最前線』(新日本新書)1999年 ISBN 4406026517
『現代葬儀考―お葬式とお墓はだれのため? 』(新日本出版)2006年 ISBN 4406033181
(北添 眞和との共著)『宗教のないお葬式―考え方・実例・手引』 文理閣 2010年
『悩み解決!これからの「お墓」選び』 新日本出版社 2013年
『創価学会の“変貌"』 新日本出版社 2018年
飛頭蛮
飛頭蛮(ひとうばん)は、中国の妖怪。古典の記述によれば、通常は人間の姿と変わりないが、夜になると首(頭部)だけが胴体から離れて空中を飛び回るものとされる。
日本の伝承にある妖怪「ろくろ首」は、見世物小屋やお化け屋敷で見られるような首の伸びるもののほか、首が胴から離れて飛び回るものがあるが(『曽呂利物語』や『諸国百物語』などの説話、小泉八雲の『怪談』収録の「ろくろ首」等にみられる)、これは中国の飛頭蛮が由来と考えられている。江戸時代の妖怪画集『画図百鬼夜行』などで、ろくろ首の漢字表記に「飛頭蛮」が用いられている例もある。同じく江戸時代の怪談集『古今百物語評判』には、『南方異物誌』『太平広記』と同様、ろくろ首は首筋に痣があることが特徴との記述が見られる。
南アメリカのペルーには、ウミタと呼ばれる首が抜けて飛び回る妖怪の伝承がある。飛び回る首はほかの人間の首を食べてその人間になりかわってしまったり、血を吸ったりするという。また、チリにはチョンチョン(チョンチョニイ、チョンチョニー)という首が飛ぶ妖怪が伝わっている。
マレー半島などには、首とそれにつながった内臓が空を飛ぶペナンガランなどの妖怪が伝承されている。
百目
百目(ひゃくめ)は、全身に無数または百個の目を有する、日本の妖怪である。
全身に数多くの目があるとされる妖怪で、水木しげるの著書によれば、太陽の出ている昼間はまぶしいので主に夜に出歩くことが多く、人が百目に出会うと、無数の目のうち1つが飛び出し、後をついて来るとされる。また口にあたる部分も目で構成されているために口とおぼしい器官がみあたらず、何を食べたりするのかわからないという。
百目という妖怪のおおよその形態は昭和中期に創作されたものであり、当時妖怪や特撮番組記事の制作にもかかわっていた大伴昌司は、百目は水木しげるが考え出した妖怪と明言している。水木原作による特撮テレビ番組『悪魔くん』(1966年-1967年)の第1話に登場した「妖怪ガンマー(眼魔)」が雑誌などで「百目妖怪ガンマー」或いは｢百目ガンマー｣と表記され、後に水木自身の著作に「百目」として収録されたとの指摘もある。ただし、作中のガンマーの設定は「百目」とは大きく異なったもの(人や遺体の眼を奪う妖怪とされる)で、ガンマーと百目は共通デザインの別物でもある。百目に付与された解説は、水木しげるの手がけた妖怪図鑑などに民間伝承にあるというかたちで掲載されているが、民俗資料の上で出典は確認されておらず水木の創作の可能性がある。
水木しげるによって描かれ水木しげるロードのブロンズ像などにも見られるが、これは水木のオリジナルデザインではなく「百目」とされる絵画が先行して存在している。妖怪研究家の村上健司は、百目のデザインの参考となったのは「百目鬼」と称される江戸時代末期から明治時代初期にかけて描かれた絵であろうと指摘している。同図はネットー&ワグネル共著『日本のユーモア』(原題Japanischer Humor, 1910)に掲載された日本の絵画作品で、「百目」(原文「DER HUNDERTAUGIGE」――100の目を持つもの)とキャプションされており、これがガンマー・百目のデザインに活用された、かつ名称の由来になったものとみられる。『日本のユーモア』には典拠や所蔵が示されていないため関係は不詳だが、ほぼ同じ図柄の肉筆画稿「百々眼鬼」も存在する(個人蔵。画風から葛飾北斎の門弟の作と考えられている)。
水木しげる『悪魔くん』のリメイク版漫画(1966年、1988年)やアニメ(1989年)で主人公の味方として「百目の子」が登場したほか、全身に無数の目があるというインパクトのある外見からキャラクターモチーフとして採用されることも多く、特撮作品の敵キャラクターとして登場することも多い。
東尾修
東尾修監修・スーパープロ野球スタジアム :1993年9月30日発売。徳間書店インターメディアより販売。スーパーファミコン用ソフト。
プロ野球ウラ読み勝負―こんな見方もあるぞ!(1989年8月、全国朝日放送) ISBN 4881311336
私の真実―わが悔いなき野球人生(1989年11月、ベースボール・マガジン社) ISBN 4583028040
ケンカ投法(2010年11月、ベースボール・マガジン社) ISBN 9784583103150
はねるのトびら
2011年3月2日に放送されたコーナー「頑張れ!悪童美女(アットンミニョン)」内にて、韓国で大問題となったタレントの奴隷契約など、韓国芸能界の否定的なイメージをネタにした所、韓国のインターネット上において番組に対する非難が殺到する事態となった。この年のフジテレビは「はねトび」に限らず、様々な番組において韓国ドラマや韓国著名人などを過剰に紹介する現象が度々見られていた。詳細は「2011年のフジテレビ騒動」「フジテレビ抗議デモ」などの項目も参照の事。
常に日本PTA全国協議会の「親が子どもに見せたくない番組」の上位にランクインされており(2007年度・2008年度・2011年度が第6位、2009年度・2010年度が第5位、2012年度が第10位)、いわゆる低俗番組でもあるため、BPO(放送倫理・番組向上機構)にも苦情が寄せられることもあった。
ゆらゆら帝国「ゆらゆら帝国で考え中」(2003年12月まで)
ゆらゆら帝国「すべるバー」(2004年1月以降)
ゆらゆら帝国「アイツのテーマ」(2006年5月まで)
The Phanky OKstra「Drive」(2006年6月以降/NISSAN×はねるのトびら コラボレーションCMタイアップ曲)
2004年3月までは「波8組」、それ以降は「跳扉組」を名乗っている。先輩番組の『めちゃイケ』スタッフおだいばZ会の下部組織に当たる。
ナレーション:中村仁美(フジテレビアナウンサー)、吉水孝宏(青二プロ)、住友七絵(青二プロ)
構成:渡辺真也/石田孝文、大井洋一、金井夏生、オークラ、谷口雅人、吉田裕司
SW:藤本敏行
カメラ:小林光行(ニユーテレス、別名“田舎")
VE:高木稔
音声:高橋幸則
照明:根本進(FLT)
音響効果:松長芳樹(デジタルサーカス)
編集:神保和則(パッチワーク⇒ミディアルタ)
MA:民幸之助(IMAGICA)
美術制作:三竹寛典
デザイン:桐山三千代、武田紗代子
美術進行:西嶋友里
大道具:西田武史
アクリル装飾:稲垣雄二
アートフラワー:荒川直史
装飾:川合将吾
持道具:森知美
衣裳:望月結花
かつら:清水聖恵
メイク:天野郷子
特殊装置:時任伊織
視覚効果:猪又悟
電飾:渕井猛司
アートフレーム:田中裕司
植木装飾:渡辺篤
手書アート:佐々木千代乃
車輌:小島紀夫
写真:安藤潤一郎
編成:清水泰貴
広報:為永佐知男
TK:碓井香都子
デスク:小林初美
AP:山本千穂
ディレクター:遠藤達也、竹谷和樹、袰川斉、永野博子、山田賢太郎
プロデューサー:宮崎孝幸(以前は、AP)
演出･プロデュース:近藤真広
協力:アイ・エス・イー、三慶サービス
技術協力:ニユーテレス
制作:フジテレビバラエティ制作センター
制作著作:フジテレビ
カメラ:秋山勇人、長澤則司、蓮見勉、安井秀一郎
VE:塚本修、松本彩
音声:松原瑞貴、加瀬悦史、加藤誉子
照明:浅倉康之、松浦喬史
編集:宮武智香子、岩崎直人、福原香織
MA︰伊藤一馬
美術制作:行武直高、小須田和彦
美術進行:久保典子、楫野淳司
大道具:毛利彰
アクリル装飾:石渡仁子、早川崇、関口和彦
視覚効果:山ノ内健
装飾:岡田寿也
衣裳:小山香寿美、山口亜希
かつら:今井奈緒子
メイク:峰野恵美、外山隼人、春山輝江
特殊装置:福田隆正、山根伸夫
電飾:林将大
アートフラワー:荒川直史
音楽制作:鹿紋太郎、田中知之
車輌:岡本貴幸
AD:吉村正好、高橋健介、大平智恵、淵上正人、菊田悠
編成:中野利幸、種田義彦、松崎容子、渋谷謙太郎
広報:清野真紀、矢崎かおり、上野陽一、北野あすか
TK:槙加奈子、海老澤廉子
デスク:宮崎由佳、斉藤真理子、三木真由美
監修:片岡飛鳥(2003年12月まで総指揮)
ディレクター:明松功、中嶋優一、赤池洋文、松本祐紀、佐久間司
プロデューサー:徳光芳文、田村朋子、赤池洋文、入江伸子
チーフプロデューサー:松村匠(2005年10月 - 2007年9月)
四国放送(日本テレビ系列。2010年3月28日で打ち切り)
はねるのトびら(2002年7月17日) - DVD・VHS
はねるのトびらII(2003年8月6日) - DVD・VHS
はねるのトびら DVD-BOX(2003年8月6日。IとIIのセット、一部の特典映像を省略)
はねるのトびらIII(2004年8月18日) ※2枚組BOX
はねるのトびらIV(2005年10月5日) ※2枚組BOX
ネットアイドル夢子「大きなはむ」(2002年5月25日)
ピンクハレルヤ「Bloody Angel」(2003年8月29日、お台場冒険王で限定販売)
コント「チューリップの会」の秋山演じる秋山代表の「放出」を収録。2004年7月24日からお台場冒険王で先行販売、インディペンデントレーベルから2004年8月18日にCDとTシャツ内包の限定BOX発売
塚地武雅・堤下敦・梶原雄太(ブサンボマスター)「言いたいことも言えずに」(2005年8月31日、R and Cから発売。DVD付)
悲愴感「悲愴感」(2008年8月27日発売、ポニーキャニオン、DVD付)
スベルトンズ「SUBERUTON」(2011年2月9日発売、R and C、DVD付)
はねるっち母子手帳(「はねるっち」の攻略本)
学習研究社「TV LIFE」連載「はねトびのファンなんです。」(2002年から連載中)
太田出版「QuickJapan」Vol.46(2002年12月)・Vol.48(2003年4月) はねるのトびら特集
はねるっち2母子手帳2(はねるっち2の攻略本)
りもトび(ラジコン付きミニカー)
はねるっち(たまごっちのタイアップバージョン。2005年2月19日一般発売)
Tシャツ、ストラップなど多数。
はねるっち2(2006年8月26日一般発売)
はねるのトびらDS 短縮鉄道の夜(バンダイナムコゲームス) 人気コーナー「短縮鉄道の夜」をゲーム化。
はねるのトびらWii ギリギリッス(バンダイナムコゲームス) 人気コーナー「ギリギリッス」をゲーム化。
いずれも、2007年12月6日に発売。
紀元前203年
紀元前203年(きげんぜん203ねん)
中国 : 前漢 - 高祖4年
朝鮮 :
ベトナム :
仏滅紀元 : 342年
ユダヤ暦 :
フェタチーズ
el (el)
フェタ (φέτα, Feta) は、低温殺菌されていない羊乳、あるいは羊乳と山羊乳の混合乳と、レンネットから作られるギリシャ原産のフレッシュチーズである。羊乳と山羊乳を使用した場合、山羊乳の割合は全体の30パーセント以下でなくてはならない。日本ではフェタチーズとしても知られている。
ギリシャの代表的なチーズで、紀元前8世紀には歴史的文献での記述があり、古代ギリシアの二大叙事詩のひとつであるホメーロスの『オデュッセイア』でも言及されている。
白色のねっとりした塊状の外観である一方、その塊はもろく、匂いが強くほんのり刺激的な味と酸味を擁し、食塩水中で熟成させるために強い塩味がある。フェタの特徴的な白い色は、原材料の羊乳と山羊乳には牛乳と違ってカロテンが含まれていない事によるとされている。
ギリシャの食卓に欠かせないチーズで、そのままメゼの一品として、またギリシャ国外ではグリークサラダの名で知られているホリアティキサラタ (Χωριάτικη σαλάτα、田舎風サラダの意味) として食されるほか、スパナコピタやティロピタなどのおかずパイの材料などとしても広く利用されている。
フェタと呼ばれるチーズはギリシャ産のほかにデンマーク産、ドイツ産などがあったが、2002年に、欧州委員会は原産地名称保護制度に基づき、フェタの名称をギリシャ産でかつ伝統的手法で生産されたチーズに限り認められる保護原産地呼称(PDO)の製品として保護を認めた。そのため他国産の「フェタ」は2007年10月15日以降名称を変更して販売しなければならないこととなった。
しかし、デンマークは1963年から低温殺菌牛乳から「フェタ」を生産しており、フェタの名称使用には原産地国を限定した保護が認められた後も、「フェタ」の名称を使用してデンマーク産チーズを欧州連合外への輸出と流通を続行した。
2009年には欧州委員会は、デンマークが欧州連合の一員として欧州規制を順守する義務を怠っているとして、欧州司法裁判所への提訴に踏み切った。ギリシャはフェタは6000年も続くギリシャ独自の文化遺産だと主張し、一方でデンマークは、欧州内で「フェタ」の名でチーズを流通させている訳ではなく欧州外の第3国に輸出しており欧州規制の影響を受けない、そして欧州委員会の主張は貿易の障害になると論じた。
2022年7月、欧州司法裁判所は欧州委員会とギリシャの主張を認め、デンマークは欧州規制を順守する義務を怠っていると判断が下った。
イランのパニール、トルコのベヤズ・ペイニル、ブルガリアのシレネ、ルーマニアのブルーンザ、モルダビアのブリンザなど、バルカン半島や中東地方には、フェタと同様の製法のチーズが広く存在する。
カマンベールチーズ
カマンベールチーズ Camembert
カマンベールチーズ(Camembert cheese)は、フランスのカマンベール(Camembert)原産のチーズのひとつ。AOC取得が1983年と遅かったため、カマンベール自体はもはや法的に保護された名称ではなく、世界各地で生産されている状態となっている(種類も参照)。
軟質チーズの表面に白いカビ(学名:Penicillium camemberti、Penicillium candidum。生物種としての Penicilliumはアオカビ属)を生やして熟成させたチーズで、チーズの女王とも呼ばれる。1791年頃にマリー・アレルによって発明された。日本では、殺菌して熟成が進まないようにしたパック入りや缶入りのものが多く出回っている。
カマンベール・ド・ノルマンディ(Camembert de Normandie)
1983年にアペラシオン・ドリジーヌ・コントロレ(AOC、原産地呼称統制)に選定された。このため、「カマンベール・ド・ノルマンディ」を名乗るためには、厳格に伝統的な製法(低温殺菌されていない生乳を原料とするなど)を踏襲しなければならない。現在はEU統一のA.O.P(保護原産地呼称)の表示に変わっている。原料乳の品種は規定されていないが、ノルマン種およびプリム・ホルスタイン種の乳が使われるケースが多い。
カマンベール・パストゥリゼ
伝統製法ではなく生乳を低温殺菌した殺菌乳を用いて製造され、生産地はノルマンディ地方に限られず、フランス内外でつくられている。A.O.Pの表示はない。
カマンベール (ロングライフ)
一定の熟成を経たものを密閉容器に入れて加熱殺菌して保存性を高めている。カマンベール・ド・ノルマンディやカマンベール・パストゥリゼ は保存しておくと複雑な味わいや匂いを放つように熟成が進むが、ロングライフタイプは殺菌しているので熟成は期待できない。日本のスーパーに並ぶ大手メーカーの製品はこの種類である。日本人の味覚に合うよう開発され変化が少ないため、カマンベールは「癖がなく食べやすい」という印象がつくられた。
ロマーノチーズ
ロマーノチーズ(英語:Romano cheese イタリア語:formaggio romano)は、超硬質チーズのひとつ。塩分が多く、くせのある味が特徴。半年から1年にわたり熟成させるため非常に硬く、粉末状に削って料理にふりかけて食べる。
本来は羊または山羊の乳を原料とし、約2000年前からラツィオ州のローマ近郊でつくられていた。羊乳のロマーノチーズをペコリーノ・ロマーノ(イタリア語:pecorino romano)、山羊乳のロマーノチーズをカプリーノ・ロマーノ(caprino romano)と呼ぶ。イタリア最古のチーズの一つである。
現在では量産品のロマーノチーズには牛乳を使用することが多く、ヴァッキーノ・ロマーノ(vacchino romano)と呼ばれる。牛乳製のロマーノチーズは羊乳や山羊乳のロマーノチーズに比べてくせがない。アメリカ合衆国で作られているロマーノチーズのほとんどは牛乳を原料としているか、牛乳と羊乳または山羊乳を混合したものを原料としている。
ロマーノチーズは、カードを型に入れてからすぐに乳精を絞るという特別な製法で作られる。そしてチーズに塩を加える前に、表面に軽く穴を開ける。消費する前に少なくとも5ヶ月は熟成させるべきである。ロマーノチーズの脂肪分は27%であり、水分は32%である。
プロヴォローネ
プロヴォローネ Provolone
プロヴォローネ (Provolone)、プロヴォローネ・ヴァルパダーナ (Provolone Valpadana) は、イタリアの北部パダーナ高原などで生産されるセミ・ハードタイプのチーズのひとつ。生産地はパダーナ(ロンバルディア州)だけでなく、ヴェネト州、エミリア=ロマーニャ州、トレンティーノ=アルト・アディジェ州、カンパーニア(Provolone del Monaco,Auricchio,他)、バシリカータに分布する。牛の乳を原料とするチーズで、重量は500グラムから100キログラムの大型のものまであり、その外見もさまざま。南イタリアが発祥で、当初の形状はボール形であったが現代では円柱、サラミ形、メロン形、洋梨形などが見られる。プロヴォローネ・ヴァルパダーナは1996年DOP認定。
イタリアのナポリ原産とされる。2017年6月
子牛のレンネットを使用する柔らかい風味のドルチェ(dolce)と、子羊のレンネットを使用する強い風味のピッカンテ(piccante)がある。
ナポリにはピカンテをさらに熟成したストラヴェッキオ(Provolone Stravecchio)もある。
そのまま、あるいはスライスしてパイナップルなどのフルーツとともに食べる。
古く、硬くなったものは粉末状に削って、肉料理に振りかけたりもする。
クリストファー・ネメス
クリストファー・ネメス(Christopher Nemeth、フルネーム:クリストファー・ルイ・ネメス(Christopher Lui Nemeth)、1959年4月20日 - 2010年9月22日)はイギリス・バーミンガム生まれのファッションデザイナー。
活動拠点を東京に構え、独特の服作りでジョン・ガリアーノ、キム・ジョーンズらファッション業界関係者を中心に根強いファンを持った。俳優の竹中直人はテレビ出演時にたびたびネメスを着用している他、野球選手のイチローも度々ネメスを着用している姿が報道で確認されている。
1959年4月20日、イギリス・バーミンガムに生まれる。
1979年、キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツで絵画を学ぶために、バーミンガムからロンドンへ転居する。
1982年にキャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツを卒業。卒業後、しばらく絵画を描き続けたが生計を立てるには至らず、服を買う余裕すらなかった。また、着たいと思える服がなかなか見つからなかったこともあり、自分の服を自ら作ることを思案。着古した服を参考に自らパターンを引き、郵便配達袋等を再利用するなどリサイクリング的な手法を使って、手縫いで服を完成させていった。その後、ネメスは1960年代から1990年代までサブカルチャーの発信地であったケンジントン・マーケットで、作った服を売り出した。
1985年4月、ロンドンのコヴェント・ガーデンを歩いていた時に、写真家のマーク・レボンと出会う。ネメスと意気投合したマーク・レボンは、1985年6月、ケンジントン・マーケットへ出向き、ネメスの全コレクションを購入した。そして、i-Dの撮影でそれらの服を使用し、ネメスを新鋭デザイナーとして紹介した。
その後、ネメスはマーク・レボンの紹介で、スタイリストのジュディ・ブレイムと出会う。当時、ジュディ・ブレイムは宝飾デザイナーとしても活動しており、シューズデザイナーのジョン・ムーアらと制作活動を行っていた。ネメスは方向性を同じくするこれらのクリエイターらと親交を交わしていき、ロンドンの北東、キングスランド・ロード付近あったジョン・ムーアのショップ、「ハウス・オブ・ビューティー・アンド・カルチャー」を活動拠点に、創作活動を本格化していった。
次第にThe FaceやTatlerなど様々な雑誌で取り上げられだし、ロンドンのセレクトショップ、バザーで販売を開始。ロンドンで初めてのコレクション「アンシエント・ブリトン」を発表。
1986年6月、東京のセレクトショップ、ゼクトアで服を販売し始め、拠点を東京に移す。
1992年4月30日、東京都港区西麻布にて、マーク・レボンのディレクションによりコレクションを発表。
1993年11月1日、東京都渋谷区道玄坂にて、コレクション「バイオレンス・マテリアル」を発表。
1993年12月、「ショップ・クリストファー・ネメス」オープン。その後、大阪、福岡、名古屋にもショップ展開した。
1994年12月16日、東京都渋谷区恵比寿にて、ジュディ・ブレイム、マーク・レボン、ネリー・フーパーらと共に、コレクション「ハード・ワーク」を発表。当時、スーパーモデルとして活躍していたジェニー・ハワース、市川実和子、本木雅弘などがモデルを務めた。
2009年11月、川久保玲監修のトレーディング・ミュージアムにて販売開始。
2010年9月22日、肺癌により死去。国内外に多くのファンを残しその生涯を終える。多くのファンや関係者から追悼のコメントが寄せられた。
2015年1月22日、ルイ・ヴィトンのアーティスティック・ディレクターを務めるキム・ジョーンズが、ルイ・ヴィトン2015年春夏メンズ・コレクションにて、クリストファー・ネメスの生前の作品と彼自身の人生に捧ぐコレクションを発表。ネメスのアイコニック的な柄として知られる縄柄をふんだんに取り入れたコレクションとなった。