tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
コッレッジョ
コッレッジョ(Correggio)は、イタリア共和国エミリア=ロマーニャ州レッジョ・エミリア県にある、人口約2万6000人の基礎自治体(コムーネ)。レッジョ・エミリアに次ぎ、県内第二の人口を有するコムーネである。
レッジョ・エミリア県の北部に位置するコムーネで、レッジョ・エミリア市の北東に隣接する。
隣接するコムーネは以下の通り。MOはモデナ県所属。
カンポガッリアーノ (MO)
カルピ (MO)
== 行政 ==
コッレッジョには、以下の分離集落(フラツィオーネ)がある。
Budrio, Canolo, Fazzano, Fosdondo, Lemizzone, Mandrio, Mandriolo, Prato, San Biagio, San Martino Piccolo, San Prospero
コッレッジョ(il Correggio) - ルネサンス期の画家
ドランド・ピエトリ - 20世紀初頭のマラソン選手。「ドランドの悲劇」で知られる。
超対称性粒子
超対称性粒子(ちょうたいしょうせいりゅうし、supersymmetric particle、SUSY粒子) は、超対称性理論によって存在が予想されている、既存の粒子に対し、スピンが1/2ずれただけで、電荷などは等しい素粒子。スピンが1/2ずれているため、既存のフェルミオンに対し未知のボソン、既存のボソンに対し未知のフェルミオンが予想されている。ボソンとフェルミオンの対応する相方を超対称性パートナー (supersymmetric partner) という。
超対称性粒子の中で最も軽いものはLSP (Lightest Supersymmetric Particle) と呼ばれる。R-parityの保存を仮定すればその粒子は崩壊しない安定粒子となるため、LSPが電気的に中性であればダークマターの候補となる。
現在の宇宙ではこのような粒子は観測されていない為、少なくとも低エネルギーでは超対称性は破れており、超対称性の破れによって粒子とその超対称パートナーの質量が異なっていると考えられている。実験での直接探索ではLEPやTevatron, 2008年からはCERNの加速器LHCでも行われているがこれまでのところ兆候は見つかっていない。
CERNが掲載した最新の論文(2021)では、「超対称性粒子が、いかなる条件でも全く観察されなかった」ことを改めて報告した。
少なくとも、13TeVのエネルギーで探索できる領域までにはSUSY粒子が存在しないことが示唆された。仮にヒッグス粒子の超対称パートナーである「ヒグシーノ」が暗黒物質である場合、LHCの探索実験の死角に入りやすいとしている。
ボソンに対するフェルミオンの超対称性パートナーは、元のボース粒子の名の語尾を-inoとする。-inoは「小さい」という意味。
フェルミオンに対するボソンの超対称性パートナーは、元のフェルミ粒子の名の語頭にs-をつける。s-はスカラーの略で、フェルミオンに対する超対称性粒子はスピンが0のスカラー粒子であることを表す。略さず「スカラー」を頭につけることもある。
ボシーノ (bosino) ⇔ (通常の)ボソン
ゲージーノ (gaugino) ⇔ ゲージ粒子
フォティーノ (photino) ⇔ 光子(フォトン)
グラヴィティーノ (gravitino) ⇔ 重力子(グラヴィトン)
中性ヒグシーノ ⇔ 中性ヒッグス粒子
荷電ヒグシーノ ⇔ 荷電ヒッグス粒子
ニュートラリーノ (neutralino) = フォティーノ + ジーノ + 中性ヒグシーノ
チャージーノ (chargino) = ウィーノ + 荷電ヒグシーノ
スフェルミオン (sfermion) ⇔ (通常の)フェルミオン
sdown、sup、sstrange、scharm、sbottom、stop
セレクトロン (selectron) ⇔ 電子(エレクトロン)
e-sneutrino、μ-sneutrino、τ-sneutrino
サクシオン (saxion) ⇔ アクシーノ
名古屋工業専門学校
名古屋工業専門学校とは、
名古屋市中村区にある1991年に設置された専門学校の一つ。2009年に名古屋デジタル工科専門学校へ校名変更し、2020年に名古屋未来工科専門学校へ校名変更した。
現在の名古屋工業大学の前身。1944年に名古屋高等工業学校から改称した。
戦慄の王女
『戦慄の王女』 (Queen) は、イギリスのロックバンド、クイーンのデビュー・アルバム。全英24位、全米83位を記録。
本来なら「QUEEN」は「女王」と訳されるべきだが、本作の邦題では「王女」となっている。これについては当時のレコード会社の担当者が「雰囲気で『女王』の使用を避けた」ためと語っている。
1971年2月、ジョン・ディーコンが加入したことでメンバーが固まったバンドは、9月にデ・レーン・リー・スタジオの導入機材のテストを担当することと引き換えに、無料でデモテープを製作する権利を得る。ルイ・オースティンのプロデュースの元レコーディングが進められ、ここで「炎のロックンロール」、「グレイト・キング・ラット」、「ザ・ナイト・カムズ・ダウン」、「ライアー」、「ジーザス」が録音された。その後、バンドはマネージメント会社・トライデントと契約を結び、1972年夏頃からトライデント・スタジオにて、ジョン・アンソニーおよびロイ・トーマス・ベイカーのプロデュースの元、本格的なアルバム製作に取り掛かる。同スタジオではデヴィッド・ボウイやローリング・ストーンズも作業しており、クイーンは空き時間にしかスタジオを使えなかったが、それでも1973年1月までにはほぼ完成した。本作に収録された楽曲は「ザ・ナイト・カムズ・ダウン」を除き、すべてトライデント・スタジオで録音されたものである。
何重にもオーバーダブされたコーラスやギター・オーケストレーション、クラシック音楽を基調としたメロディ・ラインやドラマチックな曲展開など、クイーンのオリジナリティはこの時点ですでに備わっていたと言える。アルバムに「...and nobody played synthesizer(誰もシンセサイザーを演奏していない)」と明記されているのも、彼らのサウンドへの強い自負の表れとも言えるが、この緻密な音造りは、プロデューサーのベイカーの影響が強い。また、ディーコンの名前の表記が「ディーコン・ジョン」になっているが、これはクレジットミスではなく、メンバーの意図によるものである。だがディーコン本人が「俺の名前はジョン・ディーコンだ! 直してくれ!」と激怒したため、次作の『クイーン II』では「ジョン・ディーコン」に戻されている。
ジャケット・デザインはフレディ・マーキュリーとブライアン・メイ、そしてジャケット写真を撮影したダグラス・パディフットによる。表ジャケットのバンドのロゴはマーキュリーがデザインした。ジャケットのデザインは基本的に全世界共通だが、国によっては色合いやバンドのロゴの位置が異なるものもあった。CD時代になってからは全てイギリス版のデザインに統一されている。
イギリスではリリースされた1973年のうちにはチャート・インすることはなく、次作『クイーンII』のヒットに乗る形で1974年3月30日付で47位に初ランクイン、1976年2月7日付および2月21日付の24位が最高位である。アメリカではイギリスよりも早くチャート・インしたが83位に留まった(1974年2月2日付)。
リリース当初のイギリスでは、複雑な曲構成やふんだんに使用されたエフェクトが批評家筋から嫌われ、中には「こんなものが売れたら帽子でも何でも食ってやる」と叩く批評家もいたが、アメリカではおおむね高評価を受けた。ローリング・ストーン誌は「このファンキーでエネルギッシュなイギリスの4人組は、レッド・ツェッペリンが放棄したヘヴィメタルの王座を狙えるだけのツールがあり、ロック界に大きな影響を与える勢力になることは疑いようがない」と賞賛し、ウィニペグ・フリープレスも「彼らは一番新しいイギリスのスーパースター候補である。彼らが大きな成功を収めても驚かない」とバンドを称えた。
メンバーの自己評価はあまり高くなく、メイは「製作に時間がかかりすぎ、アルバムを出す頃には音楽シーンが大きく変わってしまった。ちょっと期待外れだったね」と語り、ロジャー・テイラーも「気に入らない点はたくさんあるよ…ドラムの音とかね」と不満を漏らしている。
1994年、パーロフォンよりデジタルリマスター版が、2001年には日本限定で24ビットデジタルリマスター版がリリースされた。2011年、ハリウッド・レコードより最新リマスター版を発表。リミテッド・エディションのボーナスEPには、これまで未発表だった1971年にデ・レーン・リー・スタジオで録音されたデモ音源が収録された。
特記を除き、リード・ボーカルはフレディ・マーキュリーが担当。
※特記なき限り、アルバム記載のクレジットに準拠
クイーン
フレディ・マーキュリー - ボーカル、ピアノ、ハモンドオルガン(#5)、アートワーク
ブライアン・メイ - ギター、ピアノ(#2)、アートワーク
ロジャー・メドウズ・テイラー - ドラムス、パーカッション、ボーカル(#7)
スタッフ
ジョン・アンソニー - プロデューサー
マイク・ストーン、テッド・シャープ、デヴィッド・ヘンツェル、ルイス・オースティン - レコーディング・エンジニア
ジョン・ハリス - 機材監督
ダグラス・パディフット - 写真、アートワーク
カスチリアノの定理
カスチリアノの定理(カスチリアノのていり、Castigliano's theorem)は、構造力学、材料力学などで扱われる定理で、第1定理と第2定理からなる。たわみ(変形量)を求めたり不静定構造を解いたりするときによく使われる。カスティリアノの定理とも表記する。この定理は仮想仕事の原理を用いて証明される。
1873年にカルロ・アルベルト・カスティリャーノによって確立された。
日本では、東京帝国大学教授であった広井勇により初めて詳しく紹介された。
ひずみエネルギー U を、変位 \delta_1,\delta_2,\cdots,\delta_I の関数として表すとき、 i 点での外力 P_i は、
P_i =\frac{\partial U}{\partial \delta_i}
で表される。これをカスチリアノの第1定理という。
変位と外力とが線形関係にあることが保証される系では、ひずみエネルギー U を、外力 P_1,P_2,\cdots,P_I の関数として表すとき、 i 点での変位 \delta_i は、
\delta_i =\frac{\partial U}{\partial P_i}
で表される。これをカスチリアノの第2定理という。
また、不静定構造で、不静定力 (X_1,X_2,\cdots,X_i) は、ひずみエネルギーが最小となるように働く。つまり、
\frac{\partial U}{\partial X_i}=0
と書ける。これを最小仕事の定理という。
コバルト60
コバルト60は、コバルトの同位体の一種である。放射性同位体であり、半減期は5.27年である。医療用、工業用のガンマ線源として利用される。
コバルト59(安定核種の59Co)の原子核が1個の中性子を捕獲することにより、コバルト60の原子核となる。
ガンマ線源として利用されるコバルト60は、コバルト59に原子炉で中性子を照射することにより人工的に生産される。主な生産国はカナダである。
コバルト60は、ベータ崩壊をしてニッケル60になる。このとき放出されるベータ線のエネルギーは0.318 MeVである。そして、崩壊生成物のニッケル60がガンマ崩壊をして1.17 MeVと1.33 MeVの2本のガンマ線を放出する。
^{60}_{27}Co -> ^{60}_{28}Ni\ + {\mathit{e}^-} + \gamma
物体の厚さや密度を測定する工業用測定器、放射線治療、植物の品種改良などに利用されている。
第二次世界大戦後には溶鉱炉の磨耗を調べるために耐火煉瓦にトレーサーとしてコバルト60が混入されるようになったが、研究分野においてはコバルト60の放射線が測定の邪魔になるため、戦前に作られた鉄が遮蔽材として利用されている。特に第二次世界大戦時には大型の軍艦が多数建造されたが、海に沈んだまま解体されない状態で放置された艦を引き上げて再利用した鉄が多く使われている。日本では陸奥の船体から取り出された鉄が主流だったことから『陸奥鉄』とも呼ばれている。
身元不明線源となったコバルト60が鉄屑に混入してリサイクルされ、一般人が被曝する事故がしばしば起こっている。台湾では、コバルト60の混入した鉄屑から鉄筋が生産され、その鉄筋を使って建てられた台北市および周辺の鉄筋アパートの住民らが被曝したことが1992年に発覚した。約1万人が1983年以降に年平均20ミリシーベルト被曝し、平均累積線量は400ミリシーベルトであった。その後20年の調査で住民約1万人のがん死亡率が激減したことが報告されたが、台湾国立陽明大学による詳細な調査(2008年)では、がん発症の減少傾向は観察されなかった。タイでは、2000年に、廃品処理場にコバルト60が放置され、廃品処理場の作業員や近隣住民が被曝した。メキシコとアメリカ合衆国では、1983年から1984年にかけて、コバルト60を含む医療機器が盗まれてスクラップ業者に売り払われ、鋼材に再生される過程で、数千人以上が被曝した。2012年にはブリヂストンサイクルが販売した自転車の中国製前カゴから微量の放射線を検出。ステンレスにコバルト60が混入されていることが分かり、リコールが行われた。
ロープ
ロープ(rope)とは、索具(cordage)の一種。一般には縄や綱などがロープにあたる。日本語では索と訳される。
天然繊維や合成繊維をより合わせたファイバーロープ(繊維索、繊維ロープ)と、鋼線を用いたワイヤーロープ(鋼索)がある。
繊維をより合わせた紐、縄、綱にはそれぞれ定義や明確な区別があるわけでない。一般には糸、紐、縄、綱の順に太くなる。
英語では索具(Cordage)の呼称として、ロープ(Rope)、コード(Cord)、トワイン(Twine)がある。原糸を所定本数でまとめて片撚りをかけた糸をヤーン(yarn)という。一般的にトワイン(Twine)は構成するヤーン(yarn)を太くすることで径を太くするものをいう。一方、ロープ(Rope)やコード(Cord)の場合は構成するヤーン(yarn)の本数を増やすことで径を太くするものをいう。ただし、ロープの場合は太さに応じて一定範囲でヤーンの太さも多少変化する。ロープの製造工程はヤーン、ストランド、ロープの3段階に大別できる。
なお、登山の用途に用いるものをザイルと呼ぶことが多いが、これはドイツ語で「綱」の意味であり、英語のロープと同義語である。
4万4千年前、インドネシア・スラウェシ島の洞窟(狩猟)壁画に、縄を持っていると見られる人が描かれている。
紀元前2千年代(4千年以上前)には錨にロープが用いられていることが確認され、日本でも縄文時代には石を縄でくくりつけていた例が確認される。錨#歴史
紀元前1千年代(3千年前以上)になると、投げ縄の文化も彫刻にみられる。投げ縄#歴史
縄の結び目による情報の記録・計数などの文化として、結縄がある。キープ (インカ)
アルキメデスがロープを用いた滑車を作ったとされ、労力軽減につながっている。アルキメデス#発見と発明の「その他」
動物に縄を引かせる文化としては、犬ぞりがあり、日本では鵜飼いのように鳥類に縄をかけ、漁をする文化がある。首輪
日本では、古くから道具として縄が使われた。古いものは、アジアで最も古い16000年前の縄の痕が縄文土器に遺されている。
縄を結うという行為は、材料の葛や藁、すなわち自然界の産物を治めて道具に変えるという神聖なものとして、自然界を治める行為の象徴とされた。日本では人間の力の及ばない「神(八百万の神)」を治め、その力を治める象徴として縄が用いられた。古くは『日本書紀』にもそのような記述があり、弘計天皇の項に「取結縄葛者」とある。注連縄
さらに、江戸時代には幕末まで、温故堂にて伝説の縄の発明者葛天氏が和学として、塙保己一・塙忠宝親子によって講談されていた。
大相撲の世界で横綱が誕生したときに相撲部屋の者全員で横綱の綱を結うのは、「神」とされる横綱の力を治めるためであり、日本の神社で神として祭られているものに縄が巻かれていたりするのは、そのためである。
岩登りや沢登りでの、墜落・滑落防止のための確保、懸垂下降、荷揚げ、救助、固定(フィックス)ロープやチロリアンブリッジなどのルート作りに使われる。ロープ単体だけでなく、カラビナや下降器などの登攀具と組み合わせることで目的の機能を構築できる。クライミングロープ
競泳でのコース作りに使われ、「コースロープ」と呼ばれている。ステンレス製のワイヤーに、消波効果を持つポリエチレン製やポリプロピレン製などのフロートを取り付け、水面に浮かせて伸ばす。
船・船舶では古来、多種多様な用途にロープを用いてきた。現代では大荷重部に金属ワイヤーロープ、漁具のほか、弾性を要する用途や人手による取り扱いを要する用途には、ナイロンやポリエステルなどの化学繊維が多用されている。
古くは「纜」(ともづな)や「もやい綱」と呼ばれ、現代の船舶用語ではhawser(ホーサー)と呼ばれている船舶を係留する際に用いるロープは、その時代において最も強度の高い素材が採用されてきた。現代の大型船係留用途のものでは、ナイロン系素材でø120ミリメートル、引張強度300トン以上のロープが製造されている。
運送時の荷物の荷造りなどに使われる。
格闘技では、リングアウトなどを防ぐためにリングの外周をロープで囲んでいる。
プロレスにおいては、技をかけられている選手がロープを掴んだ場合、技から逃れることができるルールになっており、これを「ロープ・ブレイク」や「ロープ・エスケープ」、または単に「ロープ」と呼ぶ。ただし、特別ルールによりロープ・ブレイクが認められない場合もあり、これを「ノーロープ・ルール」と呼ぶ。ノーロープは、主にロープ自体が使われていないものや、ロープの代わりに金網や有刺鉄線などが使用されているケースが多い。UWFルールでは、ロープ・ブレイクで持ち点が1減点される。
総合格闘技ではロープ・ブレイクは認められておらず、逆に故意に掴んだ場合は反則を取られることもある。ただし、ロープ際での攻防が続く場合はブレイクになる場合がある。
ボクシングでは、相手の攻撃を受け続けてロープにもたれかかった場合にダウンを取ることがあり、これを「ロープダウン」と呼ぶ。
2本のロープ(綱)を持って波打たせることで体幹などの全身の筋肉を鍛えるトレーニングが存在し、これをバトルロープと呼んでいる。ダブルウェーブ、オルタネイトウェーブ、ロープ・スラムなど様々なトレーニング方法があり、短時間でのカロリー消費や基礎代謝を上げる効果がある。ロープを使用することでウエイトトレーニングよりも関節に負担がかからず、怪我のリスクも抑えられる。
『アシュリーの結び方事典』
ヒッチの一覧 - 棒などの物にロープを結ぶ方法(ヒッチ)の一覧。馬などのリードを結んで移動しないようにする時。樽・フックなどをロープで固定するなどに使用される。
ベンドの一覧 - 二本のロープ同士を結ぶ方法(ベンド)の一覧。
縄は人を縛るためにも使われる。これを緊縛という。罪人を捕まえる場合、その自由を奪う方法として縄で縛るのがよく行われた。逮捕されることを「お縄」というのは、これに起因する。古くは捕縄術が発達した。
また、日本のSMにおいて緊縛は必須プレイとなっており、亀甲縛りなどのさまざまな縛り方が考案されている。これは、第二次世界大戦後のSM雑誌の発展に起因する。もともと囚人を捕縛した「責め絵」趣向からはじまったものであるが、1968年(昭和43年)に発刊した『SMマガジン』における編集者・飯田豊一らを中心に次第に縄目の美しさなどへのこだわりから、より複雑なものに発展していった。その影響は、漫画などさまざまな分野にも見られる。
プログラミングの世界では、文字列やデータ列をストリング(糸)と呼ぶ。ここから、単なる文字列よりも高機能なクラスなどをロープと呼ぶことがある。縄は糸の発展形だからという一種のジョーク。
クイーン II
『クイーンII』(Queen II)は、イギリスのロックバンド、クイーンの2作目のアルバムである。本国では1974年3月に発表され、日本では3か月後の6月に発売された。邦題には『ホワイト・クイーンとブラック・クイーンの啓示』という副題が付けられていた。
彼ら最初のコンセプト・アルバムであり、前作『戦慄の王女』によるプレスからの酷評に対する回答でもあった。
レコード発売当時は、ギタリストのブライアン・メイ中心の「サイドホワイト」と、ヴォーカルのフレディ・マーキュリー作の曲のみの「サイドブラック」の2つに分けるという形式がとられた。この「白と黒」というコンセプトは、メドレー形式の曲の収録方法、アルバムジャケットの裏表や見開きの写真にも貫かれており、片面ずつのトータル性や「白と黒」が対になったコンセプトを1枚のアルバムとして押し出していた。
ライヴにおいても、ライティングの効果を無視してこのコンセプトが用いられた。しかし、CD化に際して上述のようなコンセプトも失われた。ただ、できるだけこのコンセプトを守るため、「オウガ・バトル」の冒頭には長めの空白が挿入されている。
デビュー当初から、ルックス面におけるグラムロックの影響、作品にみられるクラシックの影響や組曲的、メドレー的な曲構成、レコードのA面B面をトータル・コンセプトの元に作る作風などから、一部ではプログレッシヴ・ロックの要素をアルバムに取り入れたともいわれた。
メインジャケットはフレディ以外のメンバーは白の衣装を着た写真を希望していたが、フレディの強い要望で黒のジャケットが採用された。また、「グレイテスト・ビデオ・ヒッツ1」のジャケットにも流用された。
また、ガンズ・アンド・ローゼズのアクセル・ローズは、「オレが死んだら『クイーンII』を棺に入れてくれ」と述べたという逸話がある。
イギリス - 1974年3月8日
日本 - 1974年6月25日
レコード発売当初は、「サイドホワイト」「サイドブラック」と、各面が分かれ、「A面」「B面」という区別がなかった。ジャケットは表裏がブラック、見開きはホワイトが、それぞれ基調とされた。
特記を除き、リード・ボーカルはフレディ・マーキュリーが担当。
クイーン
フレディ・マーキュリー – ボーカル、コーラス、ピアノ、ハープシコード (#7)
ブライアン・メイ – ギター、ボーカル、コーラス、ピアノ(#2)、チューブラーベル(#9)
ロジャー・メドウズ・テイラー  – ドラムス、コーラス、ボーカル、パーカッション、マリンバ(#5)、ゴング(#6)
ジョン・ディーコン – ベース、ギター(#2)
スタッフ
ロイ・トーマス・ベイカー – プロデューサー、カスタネット(#7)、スタイロフォン(#11)
ロビン・ジェフリー・ケーブル - プロデューサー
全英 5位(ミュージック・ウィーク)
全米 49位(ビルボード)
日本 26位(オリコン)
シアー・ハート・アタック
『シアー・ハート・アタック』 (Sheer Heart Attack) は、イギリスのロックバンド、クイーンの3枚目のアルバムである。
クイーンは自分たちの世界を本国イギリス、日本についで、大国アメリカへと広げていった。本アルバムは、彼らの音楽が初めてアメリカで受け入れられたと言ってよい1枚である。ジョン・ディーコンの作った曲が収録され始めたのもこのアルバムからである。
本作のレコーディングは、1974年7月から9月にかけて行なわれ、初期2作と異なり、本作はトライデント・スタジオのほか、AIR、ロックフィールド・スタジオ、ウェセックス・サウンド・スタジオの4つのスタジオで作業が行なわれた。このセッションの直前、バンドは1974年4月よりモット・ザ・フープルの前座として初の北米ツアーに参加していた。しかし、ギターのブライアン・メイがツアー前に受けた予防接種で消毒不十分な注射針が使用されたことにより肝炎を患い、ツアーは途中で中止となりメイは入院。メイの復帰後に、アルバムのレコーディングが続行されたものの、メイが十二指腸潰瘍を患ってしまった。これにより、メイの回復までの間、メイのギターソロを入れる余地を残す方でレコーディングを続け、復帰後にギター・パートとボーカル・パートが追加することで完成させた。
アルバムタイトルは、日本語で「突発的な心臓発作」という意味だが、隠語で「暗殺者のナイフ」あるいは「心臓を一突き」という意味があり、デジタル・リマスター版CD (EMI:TOCP-8273) の日本語解説ではこちらの意味とされている。
また、このアルバムの同名曲であるロジャー・テイラー作の「シアー・ハート・アタック」は本アルバムには収録されておらず、3年後に発売されたオリジナルアルバム『世界に捧ぐ』に完成形として収録された。
特記を除き、リード・ボーカルはフレディ・マーキュリーが担当。
ボーナス・トラック(1991年 ハリウッド・レコード再発盤)
ボーナスEP(2011年 ユニバーサルミュージック再発盤)
ボーナス・ビデオ(2011年 iTunes再発盤)
※出典
フレディ・マーキュリー – リードヴォーカル、コーラス、ピアノ、ハモンドオルガン(#6)、タック・ピアノ(#2, #11)
ブライアン・メイ – ギター、コーラス、ピアノ、バンジョーウクレレ(#11)、リードヴォーカル(#12)
ロジャー・テイラー  – ドラムス、パーカッション、コーラス、リードヴォーカル(#3)
ジョン・ディーコン – ベース、アコースティックギター、エレクトリックギター(#10)、コントラバス(#11)
全英:2位(ミュージック・ウィーク)
全米:12位(ビルボード、Billboard 200)
日本:23位(オリコン)
札幌医科大学
札幌医科大学附属病院は北海道大学病院と共に、北海道の中核的病院に位置づけられている。
大学は、医学部と保健医療学部の2学部4学科からなる医学系大学。
1950年 北海道総合開発の一環で北海道立女子医学専門学校(1945年創設)を前身とする道立大学として開学。医学部を設置。
1968年 和田寿郎らにより日本初の心臓移植が行われた(和田心臓移植事件)。
1983年 札幌医科大学衛生短期大学部を設立(1995年廃止)。
1993年 衛生短期大学部を改組し、保健医療学部を設置。
2002年 北海道初の高度救命救急センター設置。
2004年 医局廃止。新医師派遣システム始動。「医学部附属病院」から「札幌医科大学附属病院」に名称変更。
2006年 附属図書館と附属情報センターを統合し、附属総合情報センターを設置。附属産学・地域連携センターを設置。北日本初の性別適合手術が行われる。
2007年 全国53例目の脳死判定が行われ、全国52例目の脳死臓器提供が行われた。
2007年4月1日 地方独立行政法人法(平成15年法律第118号)に基づき、北海道公立大学法人札幌医科大学に移行。
2008年 北海道医療大学、小樽商科大学、室蘭工業大学、公立千歳科学技術大学、公立はこだて未来大学、北海道新聞社、北洋銀行との連携協定を締結。
2022年 新キャンパス落成記念式典を11月19日に開催。
山下敏彦 (整形外科学)
医学部(6年制)
医学研究科(博士課程)
分子・器官制御医学専攻
看護学専攻(修士課程)
理学療法学・作業療法学専攻(博士前期・後期課程)
総合情報センター(図書館)
株式会社ジェネティックラボ(小樽商科大学・北海道大学共同)
株式会社レノメディクス研究所(小樽商科大学共同)
株式会社アフィオ afio
※「大学発ベンチャー企業」とは、大学の研究成果をもとに起業するベンチャー企業。
連携協定(大学)
小樽商科大学(2005年10月1日)
室蘭工業大学(2007年11月20日)
公立はこだて未来大学(2008年9月12日)
北海道医療大学(2007年3月29日)
早稲田大学スポーツ科学学術院(2009年6月18日)
株式会社北洋銀行(2008年6月26日)
全日本スキー連盟(2009年8月21日)
ヘルシンキ大学(1977年)
アルバータ大学(1983年)
カルガリー大学(1984年)
中国医科大学(1984年)
佳木斯大学(2008年)
マサチューセッツ州立大学(1994年)
中国医科大学(2009年)
混声合唱うた部(合唱部)
IFMSA(国際医学生連盟)
イリス会(美術部)
イツハク
イツハク, イツハーク, イツァーク (יצחק、ラテン文字転写:Yitzhak, Yitzjak) は、旧約聖書の登場人物"イサク"のヘブライ語読みであり、聖書のイサクにちなんで付けられるユダヤ人の男性名である。
イツハク・イエディッド - イスラエルの作曲家、ピアニスト。
イツァーク・ギルボア - 経済学者、テルアビブ大学経済学部教授。
イツハク・サデー - イスラエル建国時の軍人。ハガナー/パルマッハ指揮官。
イツハク・シャミル - イスラエルの政治家、第8代および第10代首相。
イツァーク・シュテルン - ユダヤ系ポーランド人会計士で、オスカー・シンドラーの部下であった人物。
イツハク・ツケルマン - ポーランド系ユダヤ人。ワルシャワ・ゲットー蜂起の中心人物の一人。
イツハク・ナヴォン - イスラエルの政治家、第5代大統領。
イツァーク・パールマン - イスラエルのヴァイオリニスト、指揮者。
イツハク・ベンツビ - イスラエルの政治家、第2代大統領。
イツハーク・モルデハイ - イラク出身のクルド系ユダヤ人で、イスラエルの政治家、軍人。
イツハク・ラビン - イスラエルの軍人、政治家。第7代参謀総長。第6代および第11代首相。
イツハク・レーブ・ペレツ - ポーランドのイディッシュ語作家。
オペラ座の夜
『オペラ座の夜』(A Night at the Opera)は、イギリスのロックバンド、クイーンの4枚目のアルバムである。
クイーンの代表的なアルバムのひとつであり、本国イギリスで初めてチャート1位を記録したアルバム。当時のイギリスのポピュラー・ミュージック史上、最高の制作費がかかったといわれている。
クイーンの代表曲のひとつである「ボヘミアン・ラプソディ」はシングルカットされ、イギリスのチャートで9週間連続1位を記録した。「クイーン II」のジャケットをモチーフにし、映像エフェクトを駆使したプロモーション・ビデオが製作され話題になった。それまでのポピュラー音楽の動画によるプロモーション形態は演奏シーンなどが主であったが、このビデオは世界で初めての「プロモーションを目的としたビデオ」として、一般的に認識されている。
本作と次作のアルバムタイトルは、アメリカのコメディ俳優マルクス兄弟の映画のタイトルから採られたものである。
本作と次作のアルバムジャケットに描かれたロゴマークは、フレディがメンバー4人の誕生星座を忠実にデザインした図柄をアレンジし直したものである。
『ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、128位にランクイン。
2019年10月より、本作の世界観を舞台化したNODA・MAP 第23回公演『Q : A Night At The Kabuki』が上演された。
2002年にはDVD-Audio版がリリースされ、全曲dtsの5.1ch化が行われた。現在発売されているミュージック・ビデオ収録のDVDのdts 5.1ch音声は、このDVD-Audio版の音声の流用である。
2005年には、最新リマスターによる『「オペラ座の夜」30周年アニヴァーサリー・エディション / Queen A Night At The Opera〜30th Anniversay Edition〜』(CD+DVD2枚組)が発売された。
特記を除き、リード・ボーカルはフレディ・マーキュリーが担当。
フレディ作曲。彼はピアノとヴォーカルを担当している。リードヴォーカルはスタジオで歌われ、スタジオに置かれたバケツの中のヘッドフォンで再生されている。マイクはバケツからのサウンドを拾っており、うつろな「メガフォン」サウンドとなっている。ギターソロもヴォーカルトラックとレコーディングされ、「クラシック・アルバム」でのロイ・トーマス・ベイカーによる説明のとおり、レコーディングされたこれ以上のトラックはない。
ジョン作曲。彼の初シングルカット曲、初ヒット曲となった。ジョンがエレクトリックピアノで作曲したが、フレディがエレクトリックピアノの演奏を拒否したためにジョン自らが演奏、ライヴではフレディがグランドピアノで演奏した。
ブライアン作曲。ジョンはエレクトリックベースではなくコントラバスを演奏している。
ブライアン作曲。曲は3/4メーターと珍しいロックスタイルである(ブリッジでは4/4となる)。ロジャーは、彼が今までレコーディングした中で最もドラムが難しい曲として振り返っている。ギターラインは『ウィ・ウィル・ロック・ユー』のファーストバージョンへと発展した。
フレディ作曲。間奏部ではフレディとロジャーが、カズーの要領で口元に薄紙を当てて声を発し管楽器の音を模している。アンサンブルはフレディが主にクラリネットなどの木管楽器、ロジャーが金管楽器という配分になっている。特にメイン・ソロを取っているトランペット・パートはロジャーらしいハイトーンを披露している。また、タップダンス音はフレディとロジャーがミキシング卓をティンブル(指貫)で叩いたものを録音。
ブライアン作曲。クイーンの曲の中では最長の曲。また、｢うつろな日曜日｣に関しても最短曲であり、このアルバムはクイーン史上最も長い曲、短い曲が両方収録されているアルバムである。中盤には2分半にも渡るアカペラが入っている。
ブライアン作曲。ボーカルも含めドラム以外の全てのパートをメイが演奏している。ディキシーランド・ジャズ風の金管、木管楽器、トゥーナフォン(手回し式自動演奏オルガン)、アコーディオンなどに聴こえる音はすべてブライアンのギターによるシミュレーションである。アルバムのクレジットでは「Guitar Jazz Band - Brian May」となっている。
また「Genuine Aloha Ukelele(Made in Japan) - Brian May」と同クレジットにあるようにウクレレは日本製を使用している。
イギリス国歌で、ブライアンのアレンジによるギター・オーケストレーションをフィーチャーしたインストゥルメンタル・ナンバー。前曲のアウトロの余韻が僅かながら残っている。アルバム収録に先駆けて1974年秋頃から、クイーンのコンサートを締めくくる形で会場にテープで流されるのが通例となっている(例外もあり)。
ブライアン・メイ – ギター、バッキング・ボーカル、リード・ボーカル (#5, #10)、琴 (#8)、ハープ (#9)、ウクレレ(#10)
ロジャー・テイラー – ドラムス、バッキング・ボーカル、パーカッション、リード・ボーカル(#3)、ギター(#3)
ジョン・ディーコン – ベースギター、ダブルベース (#1, #5)、エレクトリックピアノ (#4)
ゲイリー・ライオンズ – 補助エンジニア
ジョン・ハリス – 音響機器、スーパーバイザー
デヴィッド・コスタ – アートディレクター
リック・カーティン、ブライアン・パルマー - スペシャル・サンクス
ジョン・リード – マネージメント
当時、今までレコーディングした中で最も高価なアルバムにも関わらず、イギリスでは1位を獲得、通算4週でチャートのトップを飾った。アメリカでは、4位を獲得した。1977年、『ボヘミアン・ラプソディ』は、グラミー賞(コーラスのベスト・ポップ・ヴォーカル・パフォーマンス、声のベスト・アレンジ)の2冠を受賞したJuly 2013。後にブライアンは『オペラ座の夜』の成功がなかったら、クイーンは解散していただろうと断言している。
(*) 順位のないリストに記載
ア・ソング・フォー・ユー by ジョージ・ベイカー
華麗なるレース
『華麗なるレース』(かれいなるレース、原題:A Day at the Races)は、イギリスのロックバンド、クイーンの5枚目のアルバムである。
過去最高のヒットとなった前作『オペラ座の夜』と対となるイメージを持った形になっている。
当時の日本のファンを喜ばせたのは、このアルバムに日本語の歌詞が含まれている「手をとりあって」が収録されたことであった。
クイーンにとって初のセルフプロデュース作品であり、かつ前作『オペラ座の夜』の延長線上で、初期のピークとなった作品。曲単位の充実度は一部本作の方が上ともいえるが、ロックバンドとしてのショッキング性やバラエティーの豊かさでは、前作に軍配をあげるという評価が多い。また日本では、クイーンの歴史を通じ、前作『オペラ座の夜』から本作までのファンが最も多いともいわれている2022年12月。
前作同様のメンバー全員の誕生星座をあしらったロゴマークは、フレディによるもの。また、アルバムタイトルも前作同様、アメリカのコメディ俳優マルクス兄弟の映画のタイトルからとられたものである。
イギリス - 1976年12月10日
日本 - 1977年1月9日
ブライアン・メイ – エレクトリックギター、ハーモニウム、コーラス、リードヴォーカル(#3)、ピアノ(#10)
ロジャー・テイラー  – ドラムス、パーカッション、コーラス、リードヴォーカル(#9)、エレクトリックギター(#9)
ジョン・ディーコン – ベース、アコースティックギター(#5)
阪神高速16号大阪港線
都市高速道路(一般府道)
阪神高速16号大阪港線(はんしんこうそく16ごう おおさかこうせん、英語:Route 16 Osaka Port Line)は、大阪府大阪市の西船場JCTから天保山JCTへ至る阪神高速道路の路線。
天保山JCT・南港JCT間は4号湾岸線の一部であるが、南港北入口に16号大阪港線のランプ番号も付与されているなど、16号大阪港線として扱われる事もある。
4号湾岸線・5号湾岸線開通後は、湾岸線と大阪市内を結ぶ唯一の路線として、重要な役割を果たしている。このため、交通量も多く、3号神戸線と合流する阿波座JCTを先頭に非常に長い渋滞が起こりやすく、特に東行きは湾岸線の本線一部までつながり全線渋滞もしばしば見受けられる。またこの渋滞が他の線区に波及することもしばしばある。
大阪府道高速大阪東大阪線(阪神高速13号東大阪線も含まれる)
阪神高速1号環状線(西船場JCTで接続)
阪神高速13号東大阪線(西船場JCTで直結)
阪神高速3号神戸線(阿波座JCTで接続)
阪神高速4号湾岸線(天保山JCT/出入口で接続)
阪神高速5号湾岸線(天保山JCT/出入口で接続)
並行する中央大通(天保山出入口は国道172号)と西長堀出入口、南港北入口を除く出入口で接続している。
全線大阪府大阪市内に所在。
九条出口は右への分岐になるので注意。
1974年(昭和49年)2月20日 : 西横堀 - 本田が開通。
1989年(昭和64年/平成元年)3月14日 : 本田 - 港晴が開通し全線開通。
2020年(令和2年)1月29日 : 西船場JCTの16号大阪港線東行きから1号環状線北行きへ分岐する接続線(信濃橋渡り線)が開通。
朝潮橋(波除-天保山)
阪神高速の道路情報ラジオの冒頭は「こちらは阪神高速路側○○(局名)です。午前(午後)○○時○○分現在の道路情報をお知らせします。」と放送される。
24時間交通量(台) 道路交通センサス
(出典:「」・「」(国土交通省ホームページ)より一部データを抜粋して作成)
令和2年度に実施予定だった交通量調査は、新型コロナウイルスの影響で延期された。
ほぼ全線で混雑度が1を超え、平日の昼間を中心に恒常的に渋滞が発生している。特に西船場JCTと阿波座JCT間は、環状線と神戸線を行き来する車で交通量が多い。
四条駅
四条駅(しじょうえき)は、京都府京都市下京区二帖半敷町にある、京都市営地下鉄烏丸線の駅。駅番号はK09。
阪急電鉄(烏丸駅)
1981年(昭和56年)5月29日:烏丸線の北大路駅 - 京都駅間開業に伴い、駅開業。
2007年(平成19年)4月1日:ICカード「PiTaPa」の利用が可能となる。
2010年(平成22年)
3月21日:駅改装工事の進捗により、北改札が改装前より約30メートル南側の現在地に移動。これに伴い、改札内店舗であった志津屋ベーカリーが改札外店舗となる。
4月:駅名標の下に、近隣施設の名称(大丸京都店)が広告として付記される。
4月22日:駅改装工事の進捗により、北改札きっぷ売り場が同日始発より、従来より約25メートル南側の現在地に移動。これに伴い、掲示の運賃表が東西線各駅のものと、同一デザインのものに変更された。
10月1日:駅ナカ商業施設「Kotochika四条」が開業(京都市交通局が運営する「Kotochika」の第1号)。
2015年(平成27年)10月10日:始発より烏丸線ホームにて可動式ホーム柵を使用開始。
島式ホーム1面2線を有する地下駅で、ホームにはホームドア(可動式ホーム柵)が設置されている。国道367号(烏丸通)の地下、四条烏丸交差点の南側に位置する。
改札口は地下1階の南北に1箇所ずつと、駅ナカ商業施設「Kotochika四条」地下2階に入場専用改札が1箇所の計3箇所ある(ただしKotochika四条の改札は券売機がない)。阪急京都線烏丸駅との乗換は北側改札を利用することとなるが、ホームから阪急線改札との間にはやや距離がある(地下鉄線がこの駅のホームの北側で阪急烏丸駅の下をくぐっているためである)。
北改札口と南改札口を結ぶ改札外の地下通路には、京都市証明書発行コーナーと交通局定期券販売所がある。
2010年10月1日に、駅ナカ商業施設「Kotochika四条」が開業した。北側改札の地下1階コンコース部に5店舗、地下2階の空きスペースだった場所に3店舗が設けられている。同時に駅の案内サインも地下鉄東西線で使われているものに変更。ユニバーサルデザインのピクトグラムも導入されている。
2021年(令和3年)度の1日平均の乗降人員は72,324人である。この数は京都市営地下鉄の全駅中、京都駅に次いで2番目に多い。
各年度の1日平均乗車・乗降人員数は下表のとおり。
当駅周辺は京都市を代表するビジネス街・金融街である。市の中心繁華街である四条河原町も徒歩圏内である。
かつて当駅と同じ駅名を名乗っていた京阪電気鉄道京阪本線の祇園四条駅とは、1キロメートル以上離れている(阪急京都河原町駅から四条大橋をわたってすぐ)。
烏丸御池駅 (K08) - 四条駅 (K09) - 五条駅 (K10)
括弧内は駅番号を示す。
五条駅 (京都府)
五条駅(ごじょうえき)は、京都府京都市下京区大坂町にある、京都市営地下鉄烏丸線の駅。駅番号はK10。
1981年(昭和56年)5月29日:烏丸線の北大路 - 京都間の営業開始に際し開業する。
2007年(平成19年)4月1日:ICカード「PiTaPa」の利用が可能となる。
2010年(平成22年)4月:駅名標の下に、近隣施設の名称(サン・クロレラ)が広告として付記される。
烏丸通と五条通が交差する交差点(烏丸五条)の地下にあり、ホームは島式1面2線である。改札口は南北1箇所ずつで、北改札のみ駅員が配備されている。ホームが烏丸五条交差点より南にあるため、1番2番出入り口からホームまでは少し遠い。
駅施設は五条通の地下を東西に通る共同溝を避けるため交差点の南寄りに位置しているほか、交差点北側の出入口からコンコースまでの通路にはこれを避けるための階段がある。なお、ホーム階は共同溝の下部に位置している。
2020年(令和2年)度の1日平均乗降人員は10,597人である。
各年度の1日平均乗車・乗降人員数は下表のとおり。
五条烏丸から四条烏丸を経て烏丸御池までの烏丸通は、京都を代表するビジネス街である。また五条烏丸は四条烏丸と京都駅のほぼ中間に位置しており、この地は鉄道は地下鉄烏丸線、JR、阪急、京阪、近鉄が徒歩15分圏内に揃う京都でも類を見ない場所である。
公共・文教施設・郵便局など
京都府下京警察署(四条駅と五条駅の中間地点)
東本願寺(真宗本廟)
サン・クロレラ本社
駅の直上に烏丸五条(からすまごじょう、五条烏丸(ごじょうからすま)とも呼称)交差点が存在する。五条通(国道1号・国道8号・国道9号)と烏丸通(国道24号・国道367号)が交わり、国道9号・国道24号・国道367号の起点および国道8号の終点となっている。東へ国道8号、西へ国道9号が延びるが、東西方向には国道1号が重複しているため、法令上は4方向に異なる番号の国道が延びる交差点でありながら、見た目の上(実延長区間)では国道1号と国道24号(南方向)、国道367号(北方向)の交差点となっている。
最寄りのバス停は、烏丸五条(地下鉄五条駅)である。
京都市営バス(市バス)
5系統:京都駅行/平安神宮・銀閣寺 岩倉操車場行
26系統:京都駅行/北野白梅町 御室・山越行
43系統:四条烏丸行/五条通 久世橋東詰行
73系統:西京極 洛西バスターミナル行/京都駅行
80系統:五条坂 祇園・四条河原町行/西京極 太秦天神川駅行
17系統:四条河原町・三条京阪・出町柳駅・花園橋・八瀬駅 経由 大原行/京都駅行
特17系統:四条河原町・三条京阪・出町柳駅・花園橋・国際会館駅・八瀬駅 経由 大原行
51系統:比叡山頂行/京都駅行(比叡山ドライブウェイバス)
72系統:太秦広隆寺(映画村) 経由 嵐山・清滝行/京都駅行
73系統:太秦広隆寺(映画村) 経由 嵐山・苔寺すず虫寺行/京都駅行
75系統:太秦広隆寺(映画村) 経由 有栖川行/京都駅行
76系統:太秦広隆寺(映画村) 経由 阪急嵐山駅行/京都駅行
81系統:京都駅行
83系統:五条通・太秦天神川駅 経由 嵐山・苔寺すず虫寺行
82系統:大宅行/四条大宮行
93・95系統:京都市役所前 経由 醍醐バスターミナル行
311系統:大宅行/京都駅八条口行
312系統:醍醐バスターミナル・京阪六地蔵行/京都駅八条口行
21系統:京大桂キャンパス 桂坂中央行/京都駅行
21A系統:京大桂キャンパス 桂坂中央・京都成章高校前行/京都駅行
27系統:沓掛西口 桂坂中央行/京都駅行
烏丸通、五条通とも国道のため、違法駐輪された自転車については道路管理者(国土交通省)による対策がなされてきた。しかし7日間程度放置された車両のみを撤去対象としていたため、対策が追いついていない実情があった。このため、2010年9月からは放置期間に関わらず対策を行なう(即時撤去)ことが公表され、同月2日には違法駐輪されていた自転車が即時撤去された。なお、一連の対策については京都市内の他の地点(国道と近接して立地する駅の周辺)でも行なわれ、費用は国費でまかなわれている。
四条駅 (K09) - 五条駅 (K10) - 京都駅 (K11)
括弧内は駅番号を示す。
世界に捧ぐ
『世界に捧ぐ』 (News Of The World) は、イギリスのロックバンド、クイーンの6枚目のアルバムである。
パンク・ロック全盛期に制作された、シンプル・イズ・ザ・ベスト的な作品。スポーツ中継などによく使われる曲が2曲収録されている。
本国イギリスよりアメリカの方で多く売れたアルバム。
前作アルバム『華麗なるレース』で一度ピークとなり、一部で前作以前からの作風やサウンドを継承した。作品の枠を広げながらサウンドの一部解体、ソロワークに近い録音方法を用いた結果、閉鎖性が減り周辺の音楽とも関連が出てきた。なお、前作の制作期間は5ヶ月だったが、本作はサーム・ウェスト・スタジオとウェセックス・スタジオにて2ヶ月という短期間で制作された。なお、ウェセックス・スタジオでレコーディングが行なわれていた当時、セックス・ピストルズがアルバム『勝手にしやがれ!!』の制作を行なっており、両者の間で蟠りがあったことが後に語られている。
ファースト・アルバムから明示されてきたNo Synths'クレジットが、このアルバムより抜けているが、おそらく「ゲット・ダウン・メイク・ラヴ」でのハーモナイザーの使用によるものと思われる。
ジャケットは、アメリカのSF画家フランク・ケリー・フリースによるイラストで、アスタウンディング誌1953年10月号に掲載された「The Gulf Between」と題されたトム・ゴドウィンの小説のために描かれたものが元になっている。SF好きとしても知られるロジャー・テイラーがこの絵を気に入り、ジャケットに使うことを提案。そこでジャケット用に描き直すことを要請し、オリジナルではロボットの手のひらに殺された人間がひとりいる構図が、意識を失っているブライアン・メイと流血しているフレディ・マーキュリーがロボットにすくい上げられ、そこから落下するジョン・ディーコンとテイラーの4人に描き換えられている。
インナー・カバーは、講堂の屋根を突き破ったロボットの手が逃げ惑う人々を捕まえようとしている様子が描かれている。
2017年11月17日に発売40周年を記念した『世界に捧ぐ (40周年記念スーパー・デラックス・エディション)』が3CD+DVD+LPの仕様で発売された。
DISC 1(日本盤のみSHM-CD仕様)はボブ・ラドウィックが手がけた2011年リマスター音源、DISC 2「ロウ・セッションズ」には倉庫から発見されたマルチ・トラック・テープを元に制作された別バージョンやラフ・ミックス、デモ音源など未発表音源、DISC 3「ボーナス・トラックス」にはライヴ音源やラジオ出演時の音源のほか、バッキング・トラックなどが収録された。
また、DVDには1977年12月にテキサス州ヒューストンで開催された「ニュース・オブ・ザ・ワールド・ツアー」のバックステージ映像を中心に制作された約1時間のドキュメンタリー『クイーン: ジ・アメリカン・ドリーム』、LPには、マスタリングされる前のアナログ・マスター・ミックス・テープから直接カッティングが施された音源が収録された。
特記を除き、リード・ボーカルはフレディ・マーキュリーが担当。
ボーナス・トラック(1991年ハリウッド・レコード再発盤)
ボーナスEP(2011年ユニバーサルミュージック再発盤)
ボーナス・ビデオ(2011年iTunesデラックス・エディション)
LP(オリジナル・アルバム)
CD1(ボブ・ラドウィックによるリマスター)
CD2(ロウ・セッションズ)
CD3(ボーナス・トラックス)
DVD:ドキュメンタリー『クイーン: ジ・アメリカン・ドリーム』
テイラー作の楽曲。アメリカを意識したサウンドともいわれている。この楽曲ではボーカルとドラムスのほか、リズムギター、ベース、コーラスも含めテイラーがほとんど1人で演奏している。ギタリストのスラッシュは、この曲のギターリフをお気に入りの一つとして挙げている。
マーキュリー作の楽曲。リリース後のライブで演奏された後、1982年の「ホット・スペース」ツアーまでメドレーの定番曲とされていた。
メイ作の楽曲。バッキング・トラックは、メイとテイラー、ジョン・ディーコンの3人が1テイクで録音している。
ディーコン作の楽曲。この曲においてディーコンは、メイと共にスパニッシュ・ギターを演奏している。
マーキュリー作の楽曲。タイトルにブルースと入っているが、楽曲はジャズ調のアレンジとなっている。ライブでディーコンはフレットレス・ベースを演奏しているが、レコーディングでは通常のベースを演奏している。なお、この曲にはコーラスやギターが入っていない。
フレディ・マーキュリー - リード・ボーカル(#1-3,5,7,9-11)、コーラス(#1-2,4,7,9-11)、ピアノ(#2,5,7,11)、カウベル(#9)
ブライアン・メイ - エレクトリック・ギター(#11を除く)、コーラス(#1,2,10)、リード・ボーカル(#4,8)、マラカス(#9)、ピアノ(#4)
ロジャー・テイラー - ドラムス(#1を除く)、コーラス(#1-3,6,10)、エレクトリック・ギター(#3,6)、ベース(#3, #6)、リード・ボーカル(#6)
ジョン・ディーコン - ベース(#2,4,5,7-11)、アコースティック・ギター(#5,9)
蘇秦
蘇 秦(そ しん、? - 紀元前284年?)は、中国戦国時代の弁論家。張儀と並んで縦横家の代表人物であり、諸国を遊説して合従を成立させたとされる。
以下は『史記』蘇秦列伝における事跡である。
洛邑の人。斉に行き、張儀と共に鬼谷に師事し、縦横の術を学んだ。数年間諸国を放浪し、困窮して帰郷した所を親族さえも嘲笑され、発奮して相手を説得する方法を作り出した。最初に周の慎靚王に近づこうとしたが、蘇秦の経歴を知る王の側近らに信用されず、失敗した。次に秦に向かい、武王に進言したが、受け入れられなかった。当時の秦は商鞅が死刑になった後で、弁舌の士を敬遠していた時期のためである。
その後は燕の昭王に進言して趙との同盟を成立させ、更に韓・魏・斉・楚の王を説いて回り、戦国七雄のうち秦を除いた六国の間に同盟を成立させ、六国の宰相を兼任した。この時、韓の襄王を説いた際に、後に故事成語として知られる「鶏口となるも牛後となることなかれ」という言辞を述べた。
趙に帰った後、粛侯から武安君に封じられ、同盟の約定書を秦に送った。以後、秦は15年に渡って東に侵攻しなかった。蘇秦の方針は秦以外の国を同盟させ、それによって強国である秦の進出を押さえ込もうとするもので、それらの国が南北に縦に並んでいることから合従説と呼ばれた。
合従を成立させた蘇秦は故郷に帰ったが、彼の行列に諸侯それぞれが使者を出して見送り、さながら王者のようであった。これを聞いて周王も道を掃き清めて出迎え、郊外まで人を出して迎えた。故郷の親戚たちは恐れて顔も上げない様であった。彼は「もし自分にわずかの土地でもあれば、今のように宰相の印を持つことができたろうか」と言い、親族・友人らに多額の金銭を分け与えた。
合従解体後は燕に仕えたが、国内での立場が微妙になったために斉に移った。その目的は斉の国力を弱め、燕の利益を図ることにあった。斉では湣王に取り立てられたが、そのため対立者により暗殺されてしまう。蘇秦は死ぬ直前に湣王に対して「私が死んだら私の遺体に対し車裂きの刑に処し、『蘇秦は燕のために斉で謀反を企てた』としてください。そうすれば私を殺した者が出てくるでしょう」と言った。湣王は蘇秦の遺言に従うと、蘇秦を殺した者が自首してきたので捕らえて処刑した。
張儀列伝によると、張儀を秦に送ったのも蘇秦の魂胆で、秦による趙への出兵を張儀に止めさせる狙いがあった。
上記は『史記』によるものだが、後世の研究において矛盾が指摘されている。たとえばこの時期に、趙の君主は王号を称していなかった。また秦の進出も魏までに留まっており、それより東方の燕や斉には秦の脅威は及んでいなかった。
司馬遷が『史記』を執筆した時代は蘇秦より200年以上後であり、また秦の始皇帝の焚書坑儒によって大量の資料が失われていた。そのため秦の記録と趙世家だけが司馬遷の依拠した資料であり、東方の情報が欠乏していた。そこで秦での張儀の活動については詳しくわかるが、東方で活動した蘇秦については事績が曖昧になった。さらに司馬遷自身が「世間では蘇秦の異聞が多く、異なる時代の事件をみな蘇秦の事績に附会している」としている。従って司馬遷は蘇秦の事績の復元を乏しい資料によって行ったのだが、その編集を誤ったと考えられている。
1973年、湖南省長沙市の馬王堆漢墓から、『戦国縦横家書』(日本語訳:工藤元男 朋友書店 ISBN 9784892810336)という司馬遷の時代より古い書物が発見された。これに基づいて蘇秦の事績は大幅に修正された。
蘇秦は張儀よりも後の時代に活躍した人であった。その時代、斉は燕の領土を奪い、秦と並ぶ二大強国となっていた。そこで諸国はこの2国のどちらと同盟するかという対応に迫られた。また燕は斉への復讐を企てていた。この時に燕に登用されたのが蘇秦であり、斉への使者となった。さらに斉でも外交官となって合従のために奔走するが、実は燕のために斉と趙の離間を図っていた。その結果、まず紀元前288年に燕・斉・趙・韓・魏の5国が合従して秦を攻めたが、5カ国連合軍は退却した。次に紀元前284年には今度は燕・趙・魏・韓・楚の5カ国が合従して斉を攻撃し(済西の戦い)、燕は復讐を果たすのである。
『淮南子』詮言訓では「公孫龍粲於辞而貿名、鄧析巧辯而乱法、蘇秦善説而亡国｣と列記され、その智謀(弁論術)がかえって国をほろぼした例として批評されている。