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檀祗
檀 祗(たん し、368年 - 418年)は、東晋末の軍人。字は恭叔。檀韶の次弟にあたる。本貫は高平郡金郷県。
若くして孫無終の下で輔国参軍となり、孫無終に従って孫恩の乱を討ち、たびたび戦功を挙げた。王誕の下で龍驤参軍となった。元興3年(404年)、劉裕に従って桓玄を討ち、参建武軍事となった。羅落にいたり、檀憑之が戦没すると、檀憑之の麾下の兵を檀祗が引き継いだ。建康が平定されると、檀祗は参鎮軍事となり、振武将軍の号を加えられた。振武大将軍劉道規の下で桓玄を追撃し、連戦連勝した。義熙元年(405年)、江陵が平定されると、檀祗は劉道規の命を受けて溳・沔に逃れた桓道児・張靖・苻嗣らを討ち、ことごとく平定した。龍驤将軍・秦郡太守・北陳留国内史に任じられた。さらに寧朔将軍・竟陵郡太守に任じられたが、受けなかった。桓亮を長沙で破り、苻宏を湘東で撃破した。武陵国内史の庾悦が病にかかると、檀祗は劉道規の命を受けて庾悦に代わって内史となり、寧朔将軍の号を加えられ、西昌県侯に封じられた。義熙5年(409年)、入朝して中書侍郎となった。
義熙6年(410年)、盧循が建康に迫ると、檀祗は輔国将軍の号を加えられ、兵を率いて西明門外に駐屯した。盧循が敗走すると、檀祗は部下を率いて江陵の援軍に向かおうとしたが、病のために取りやめた。義熙8年(412年)、右衛将軍の号を受け、輔国将軍・宣城国内史として出向した。都督江北淮南諸軍事・青州刺史・広陵国相となった。征虜将軍の号に進み、節を加えられた。義熙10年(414年)、司馬国璠の兄弟が数百の兵を率いて北徐州の境から出立し、ひそかに淮水を渡って、夜陰に乗じ広陵城を襲撃した。檀祗は不意を打たれて矢傷を負い、城内への侵入を許した。檀祗は鼓を5回打たせると、敵は夜明けを恐れて撤退にうつり、檀祗はこれを追撃して100人あまりを討ち取った。檀祗は建武将軍に降格された。義熙11年(415年)、右将軍に進んだ。義熙12年(416年)、劉裕が北伐すると、司馬□が涂中を攻撃し、秦郡太守の劉基が救援を求めてきたため、檀祗は司馬□を討って撃破した。
義熙14年(418年)6月、宋国が建てられると、檀祗は宋の領軍将軍となり、散騎常侍の位を加えられた。10月、広陵で死去した。享年は51。散騎常侍・撫軍将軍の位を追贈された。諡は威侯といった。
檀献(後嗣)
『宋書』巻47 列伝第7
『南史』巻15 列伝第5
国吉直行
国吉直行(くによし なおゆき、1945年 - )は、日本の都市計画家・建築家。横浜市立大学特別契約教授。横浜市都市美対策審議会専門委員。
横浜市企画調整局に入庁し以来40年余りにわたってインハウスのアーバンデザイナーとして横浜市の都市デザイン行政を担当した。辣腕を振るい、計画局都市デザイン室長を経て、横浜市都市整備局部長上席調査役・エグザクティブアーバンデザイナーを歴任。中国・天津出身。
1969年、早稲田大学理工学部建築学科卒業。同年に早稲田大学大学院理工学研究科建築学専攻修士課程進学。日本建築学会の事業委員としても活動し、当時街づくり提案設計競技の企画実施において、横浜市街地の造船所に関するアイデアコンペの開催を提案、その調整に際して、都市デザイン室の前身である当時の横浜市企画調整室企画調整部長の田村明に出会う。1971年、大学院修士課程修了後、しばらくは同級生と建築設計事務所を共同主宰するが、同年に再び田村のもとを訪れ、横浜市役所の田村の下で嘱託研究員として業務に従事。同年夏に横浜市職員の採用試験に合格し正規の市役所職員として入庁。田村明, 広瀬良一, 岩崎駿介, 内藤惇之らと、市の都市デザインチーム設立に参加。これが現在の都市デザイン室へと発展する。入庁以来40年間一貫して横浜市の都市デザイン行政を担当した。2006年市役所を定年。2011年退職。同年、横浜市立大学国際総合科学ヨコハマ企業戦略コース特別契約教授(都市デザイン担当)に就任。
2004年度日本建築学会賞業績賞(「横浜赤レンガ倉庫の再生に至る一連の活動」)、2005年度土木学会デザイン賞特別賞(「横浜市における一連の都市デザイン」)、2006年第9回稲門建築会特別功労賞、2006年度グッドデザイン賞金賞(「横浜市における一連の都市デザイン」)など受賞多数。
『自治体都市計画の最前線』(共著、学芸出版社 2007年、ISBN 978-4761531492)
『都市デザイン横浜』(共著、鹿島出版会 1993年、ISBN 978-4306043145)
『地域政策研究』(共著、地方自治研究機構 2006年)
『都市デザインと空間演出』(編著、学陽書房、1989年  ISBN 4-313-23076-9)
横浜市での実践から・都市デザイン室時代 (特別追悼企画 アーバンデザイナー・北沢猛の軌跡) (『まちづくり』2010年7月号所収)
わが国におけるこれからのアーバンデザインのあり方(第1回)現代横浜の都市デザイン史―横浜市都市整備局 国吉上席調査役の講演より(『新都市』2008年12月号所収)
[特集座談会]都市プランナーの現在と未来( 『都市計画』2007年8月号所収)
KAGOSHIMAから新しい魅力の発信を―横浜都市デザインから鹿児島へのエール(『KER地域経済情報』2006年12月号所収)
横浜市の「歴史を生かしたまちづくり」と「創造都市」の新展開、BankART1929(仲原正治,池田修らと。『地域政策研究』2006年12月号 (特集 歴史的まちなみ・建造物、伝統的建造物群等) 所収)
横浜型都市景観形成制度による新たな取組(谷口智行らと。『ジュリスト』2006年6月号(特集 景観法とまちづくり― 自治体の取組状況) 所収)
私論・試論 街づくりの中の橋(『土木施工』2006年1月号 (特集 橋の魅力) 所収)
横浜市都市デザイン行政の中での対応(『地方自治職員研修』2005年11月号 (特集 景観まちづくりの最新事情) 所収)
景観緑三法とわが国の景観まちづくり(II 座談会,『建築雑誌』2005年1月号(<特集>景観まちづくりの展望) 所収)
事例 水際線の産業遺産を活用し新しい魅力を創る―開港の道(小田嶋 鉄朗らと。『土木施工』2004年1月号 (特集 土木と風景) 所収)
都市デザイン活動と歴史を生かしたまちづくり(『日本不動産学会誌』2004年 (特集:都市アメニティと不動産開発) 所収)
横浜市中心市街地の歴史的資産活用 : 都心部活性化の視点から新たな活用方策を模索する(地域の眼(まなこ)46神奈川) (『建築雑誌』2003年11月号所収)
歴史を生かしたまちづくり―横浜市の事例から(『科学eyes』2001年12月号 (特集 都市と建築のレスタウロ) 所収)
横浜市の歴史を生かした街づくりと赤レンガ倉庫の保存活用(『建設月報』1996年3月号 (特集 公共建築と環境) 所収)
横浜の歴史的港湾区域とみなとみらい21(『建築雑誌』1993年12月号(<特集>日本のウォーターフロント : 現状と将来) 所収)
都市景観行政と自治体(『都市問題』1992年3月号 (<特集>魅力ある空間づくりと都市景観) 所収)
横浜市の都市デザイン(『都市計画』1990年11月号 (<特集>都市デザイン) 所収)
都市の色彩計画に関する研究 1 : 『カラーイメージ調査』都市の色彩計画に関する研究 2 : 「カラーシミュレーション調査」(浦さゆみ, 柳瀬徹夫, 宮沢功 らと。『日本色彩学会誌』1988年5月号 (第19回全国大会特集号) 所収)
山手・元町地区の都市デザイン的効果 (横浜の都市デザイン1983-1985―魅力ある都市環境の創造へ) (『新建築』1985年12月号所収)
横浜市の都市デザイン活動 : 都市景観の創造 (都市美-日本の都市美について考える) (『建築雑誌』1983年1月号所収)
都市デザイン・都市景観保全への各都市の取組み (都市美の保全と改良) (『建築雑誌. 建築年報. 活動編』1982年8月号所収)
横浜市における地域・地区制の総合的活用による市街地環境創造の手法について : その1 総論 : 都市計画 : その2. 高度地区および日照等指導要綱について  : その3. 横浜市市街地環境設計制度について :その4. 用途別容積率制について(田村明, 広瀬良一, 岩崎駿介, 内藤惇之らと。『大会学術講演梗概集. 計画系 48(計画系)』(1973年8月)所収)
本牧接収解除地計画 (人間の街路-10-) (『SD』1971年10月号所収)
大井光矩
大井 光矩(おおい みつのり)は、南北朝時代、室町時代の武将、信濃国大井城主。甲斐守大井光栄の嫡子。信濃守護代。
『四鄰譚藪』に「大井治部少輔光房は応永7年『大塔軍記』に大井治部少輔光矩とあり」、光房とも称したらしい。
父光栄の後を継いで信濃守護代となり、同じく小笠原政長の後を継いだ信濃守護小笠原長基を補佐した。
応永6年(1399年)、斯波義将に代わり信濃守護となった小笠原長秀(長基の子)は、応永7年(1400年)7月、京都から佐久に入り光矩と信濃統治の相談をしたが、9月守護側に反乱を起こした有力国人領主の連合軍(村上満信、伴野、平賀、海野、高梨、井上、須田、島津氏、大文字一揆の仁科、祢津氏など)四千余騎に守護小笠原軍八百余騎は大敗した(大塔合戦)。
この時光矩は守護代であり、また国人連合の一人としてどちらにもつかず、五百騎を率いて丸子にとどまっていたが、大塔の古城に立て篭もった小笠原軍の三百余騎が全滅するにいたって仲介に入り、村上満信と談合して軍を引かせたので長秀は京都に逃げ帰った。
応永10年(1403年)、幕府代官細川慈忠が奥郡平定に進軍した時、村上満信、伴野、井上、須田氏等と共に挙兵するが、幕府への抵抗は小規模で徐々に平定された。
応永23年(1416年)、佐久から鎌倉に向かう途中、藤沢で没した。
ダルコ・ラゾヴィッチ
ダルコ・ラゾヴィッチ
ダルコ・ラゾヴィッチ(Дарко Лазовић, Darko Lazović, 1990年9月15日 - )は、ユーゴスラビア(現セルビア)・チャチャク出身のサッカー選手。エラス・ヴェローナFC所属。ポジションはMF(ウィング)。
セルビアのFKボラツ・チャチャクのユースチームでキャリアをスタートさせ、2007年にトップチームに昇格した。2008年3月2日、FKハイドゥク・クラ戦でプロデビューを果たした。2009年6月、レッドスター・ベオグラードへ移籍した。2015年夏にセリエAのジェノアCFCに加入。8月に行われたヘルタ・ベルリンとの親善試合でゴールを決め2-0での勝利に貢献した。
セルビア代表として各年代でプレーし、2008年12月14日、ポーランド代表戦でA代表デビューを果たした。
SRB FKボラツ・チャチャク 2007-2008
SRB レッドスター・ベオグラード 2009-2015
ITA ジェノアCFC 2015-2019
ITA エラス・ヴェローナFC 2019-
セルビア・スーペルリーガ (1) : 2013-14
セルビア・カップ (2) : 2009-10, 2011-12
リマリ県
リマリ県(Provincia de Limarí)は、チリのコキンボ州 (IV) の県である。県都はオバエ市。
以下は、国立統計研究所(INE)の2002年国勢調査による
面積:13553.2
人口:156,158人
男性:77,087人
女性:79,071人
人口密度:11.5人/k㎡(30人/平方マイル)
人口増加率:10.3%(14,607人) - 1992年〜2002年
県は5つのコムーナから構成される:
チョアパ県
チョアパ県は、チリのコキンボ州 (IV) の県である。県は面積10,079.8 km²、人口81,681人。県都はイヤペル町。現知事はGisella Mateluna Gambo。
県は、4つのコムーナ(comunas)から構成される。
以下は、国立統計研究所(INE)の2002年国勢調査による。
面積:10131.6
人口:81,681人
男性:41,578人
女性:40,103人
人口密度:8.1人/k㎡(21人/平方マイル)
人口増加率:4.6%(3,603人) - 1992年〜2002年
いばキラTV
いばキラTV(イバキラティービー)は、茨城県が運営するインターネットテレビである。
茨城県には、日本で唯一民間放送の県域テレビ局が存在しなかったことから、県民が県内の情報に触れる機会を増やそうと設立された。
「いばキラTV」の名称は、『「いばらきをもっとキラキラ輝く県に」という想いを込めて』つけられた。県雇用創出等基金を活用し、県内出身者を中心に雇用を行ったが、番組の制作は県外に本社を持つ業者に委託されていた。平成26年度からは茨城県内に本社を持つ事業者に委託された。平成25年度県予算には、「いばらきインターネットテレビ事業」として、1億8700万円が計上されている。
2016年1月時点で、全国47都道府県が運営する動画サイトとしては動画掲載本数、総再生回数、チャンネル登録者数の3つの分野で全国一位を達成した。
平日日中に、合わせて約2時間の生放送を実施しており、配信にはUstreamを使用していた。
2012年7月31日 - 試験配信開始
2012年10月1日 - いばキラTV開局
2013年2月4日 - 夜間の配信「いばキラ★NIGHT」開始
2013年5月22日 - サイトリニューアル
2014年4月1日 - 茨城県内の委託業者株式会社PublicARTによる運営開始
2014年6月2日 - サイトリニューアル
2018年8月10日 - いばキラTVが運営するバーチャルYouTuber、茨ひよりが活動開始
2020年5月21日 - 茨城放送がコンテンツ制作に参画を発表。
一部はライブ番組の合間にも随時放送される。
平成24年度 株式会社総合PR(所在地 - 群馬県前橋市)
平成25年度 株式会社フレッシュハーツ(所在地 - 東京都港区)
平成26年度 株式会社PublicART(所在地 - 茨城県水戸市)
1% (アルバム)
1%
『1%』(いちパーセント)は、藤田麻衣子の5枚目のオリジナルアルバム。2012年7月18日にMW RECORDSから発売された。
前作『もう一度』から約1年ぶりとなるアルバム。初回限定盤には、「1%」・「泣いても 泣いても」のMusic VideoとPSPソフト『蒼黒の楔 緋色の欠片3 明日への扉』OPムービー(テーマソング「卒業」)を収録したDVDが付属。
全曲作詞・作曲:藤田麻衣子
7thシングル。テレビアニメ『緋色の欠片』オープニングテーマ。
PSP用ゲームソフト『蒼黒の楔 緋色の欠片3 明日への扉』オープニングテーマ。
1%
KUMON「先生という仕事」篇TVCMソング。
1.2.3.
7thシングル「ねぇ」のカップリング。
PSPソフト『蒼黒の楔 緋色の欠片3 明日への扉』エンディングテーマ。
木曜日、出会いがないだけの私
6thシングル。TBS系音楽番組『CDTV』2011年12月度エンディングテーマ。
2012年2月29日にPC・携帯向けに配信されたデジタルシングル。歌詞に登場する2011年3月20日は、曲名に使われているSUPERMOONが見られた日である。
6thシングル。DS用ゲームソフト『蒼黒の楔 緋色の欠片3 DS』オープニングテーマ。
グレン・スナイダー
グレン・スナイダー(Glenn Herald Snyder、1924年10月8日 - 2013年2月14日)は、アメリカの政治学者。ノースカロライナ大学名誉教授。専門は、国際関係理論、安全保障研究。
ウィスコンシン州スペリオル生まれ。アメリカ陸軍少尉として第二次世界大戦に参加した後、1948年にオレゴン大学を卒業。『ウォール・ストリート・ジャーナル』記者として働いた後、コロンビア大学大学院に進学し、1956年に博士号を取得。ウェズリアン大学、コロンビア大学、プリンストン大学、デンヴァー大学、カリフォルニア大学バークレー校、ニューヨーク州立大学バッファロー校などで教鞭をとった後、1984年からノースカロライナ大学教授となった。
Deterrence and defense: toward a theory of national security, Princeton University Press, 1961.
Alliance politics, Cornell University Press, 1997.
Strategy, politics, and defense budgets, Warner R. Schilling, Paul Y. Hammond, Glenn H. Snyder, Columbia University, 1962.
Conflict among nations: bargaining, decision making, and system structure in international crises, Glenn H. Snyder and Paul Diesing, Princeton University Press, 1977.
ラカトシュ
ラカトシュ(Lakatos)は、ハンガリー系の姓。原義は錠前師で、ルーマニア語ではラカトゥシュ(Lăcătuş)となる。
ラカトシュ・イムレ - ハンガリーの数学哲学者、科学哲学者。
ラカトシュ・ゲーザ - ハンガリーの軍人、政治家。
マリウス・ラカトゥシュ - ルーマニア出身のサッカー選手・指導者。
ロビー・ラカトシュ - ハンガリーのヴァイオリニスト・作曲家。
パナソニック PX
PXとはパナソニック(初代法人。現・パナソニック ホールディングス。2008年9月以前の法人名は松下電器産業)がかつて販売していたノーマルポジション用コンパクトカセットのブランド名である。PXのカラオケ専用版としてKXが存在していた。ZETASシリーズの一部でもあった。
2022年現在では既に終売となっており、PX/KXはRT-30PXA、RT-60PXA、RT-90PXA、RT-10KXAのみが販売されていた。パナソニックショップでのみ注文・購入が可能だった。ちなみに代替品扱いであり、カタログには掲載されていなかった。また、PXの先代製品はNXである。
過去にはベーシック(低級LH級)なPXの他に、音楽用(標準LH級)ランクであるPX-IとハイポジションのPX-II(前者はTDK Super CDing IのOEM、後者はTDK Super CDing IIのOEM)が存在した。
製品後期では、PX-IとPX-IIでハーフが微妙に異なる(PX-Iの方が丸みを帯びており、rが大きく、より小さいタッピングビスが使用されている)。
PX-IとPX-IIの先代製品はそれぞれGXとHXである(前者はTDK AD → TDK AD1のOEM、後者はTDK SR → TDK AD2のOEM)。
KXはPXと同一の磁気テープを使用したものである。一時期は韓国SKCからのOEMとして供給されていた。
PX…2007年12月以前に出荷されていた製品はTDKマーケティング製、2008年1月から2011年12月までに出荷されていた製品はイメーション(現:韓オージン社)製の各TDK AEを使用していた(OEM供給)。また、最末期は2011年の夏から秋にかけて発生したタイ洪水による甚大な水害からもたらされた製造工場の操業停止に伴うイメーションの磁気テープ事業の完全撤退に伴い、2012年7月から2016年12月まで発売されていた製品は日立マクセル(現:マクセル)のUR(UR-L)(OEM元同様、磁性体とベースフィルム(磁気テープ本体、別名パンケーキ)は韓国製のものが用いられ、製品の組み立てはインドネシアで行われていた)のOEMに変更された。
PX-I…TDKのAD1、およびSuper CDing Iと同一(OEM)のテープ。2001年12月までに出荷終了。
PX-II…TDKのAD2、およびSuper CDing IIと同一(OEM)のテープ。2001年12月までに出荷終了。
ZETAS
ZETAS(ジータス)はパナソニック(2008年9月30日以前は松下電器産業)が1990年代 - 2000年代当時、業務提携を結んでいたTDKと共同開発し、DATやマイクロカセットを除くオーディオ用カセットテープ(ACC・DCC)やS-VHSやD-VHSを含む各種VHS用、およびDVC用ビデオテープ、フロッピーディスク等の各種メディアに使用していた、共通ブランド名である。2021年現在は既に廃止されている。
VHS/VHS-CビデオカセットSUPER GT、SUPER HG、S-VHS
DVCテープ (miniDV)
パナソニック抗菌2HD 3.5インチフロッピーディスク
クリステア
クリステア(Cristea)は、ルーマニア人の姓。
アドリアン・クリステア - ルーマニアのサッカー選手。
アンドレイ・クリステア - ルーマニアのサッカー選手。
常世神
常世神(とこよのかみ)は、『日本書紀』に登場する新興宗教の神。この神を祀ると、富と長寿が授けられ、貧者は裕福になり、老人は若返ると説かれた。
古来行われてきた共同体的な祭祀ではなく、個人の欲求を叶える信仰であるところに特色があるといわれ、民間道教の一種ではないかとの説もある。
新興宗教とされているが、皇極天皇3年(644年)当時から見ての事であり、関連のある常世の国信仰自体は更に古代から存在する。
『日本書紀』によると、皇極天皇3年(644年)、東国の富士川の近辺の人・大生部多が村人に虫を祀ることを勧め、「これは常世神である。この神を祀れば、富と長寿が授かる。」と言って回った。巫覡(かんなぎ)等も神託と偽り、「常世神を祀れば、貧者は富を得、老人は若返る」と触れ回った。さらに人々に財産を棄てさせ酒や食物を道端に並べ、「新しい富が入って来たぞ」と唱えさせた。
やがて信仰は都にまで広がり、人々は「常世虫」を採ってきて清座に祀り、歌い舞い、財産を棄捨して福を求めた。しかし、全く益することはなく、その損害は甚大だった。ここにおいて、山城国の豪族・秦河勝は、民が惑わされるのを憎み、大生部多を討伐した。巫覡等は恐れ、常世神を祀ることはしなくなった。時の人は河勝を讃え、
太秦(うずまさ)は 神とも神と 聞こえくる 常世の神を 打ち懲(きた)ますも
(秦河勝は、神の中の神と言われている 常世の神を、打ち懲らしめたことだ)
と歌った。
しかし、富を得ようとする者達が財産を手放す等のエピソードに疑問を抱く意見もあり、古い宗教観の復活で民が分裂する事を恐れて行った宗教弾圧を正当化するための後付けだという説もある。
『日本書紀』では、常世神とされた虫について「この虫は、常に橘の樹に生る。あるいは山椒に生る。長さは4寸余り、親指ぐらいの大きさである。その色は緑で黒点がある。形は全く蚕に似る」と記され、アゲハチョウの幼虫ではないかといわれる。
「常世の国」は、海の彼方にある、不老不死の世界のことである。大国主命の国造りを助けたスクナヒコナ命や、浦島子(浦島太郎)が行ったのが常世の国といわれる。この常世の国には、「時じくの香(かぐ)の木の実」という、不老不死の仙薬になる木の実が生えており、『記紀』では「橘」のこととされる。橘は常緑樹で、雪や霜にも負けずに繁茂し、その実も保存の利く植物であるために、常世の木と同一視されるに到った。橘に発生する「虫」が常世神とされたのも、これに関連づけられている。
当時、仏教の信仰に篤い豪族は他にもおり、また、秦河勝より強い政治権力を持った人物も多かった。なぜ河勝ひとりが、常世神信仰を討伐したのかについては、全国に秦人・秦部を抱え、殖産興業を推進してきた秦氏としては、民の生産・経済活動を停止させる宗教は、看過できなかったとする考えがある。また、渡来氏族である秦氏の河勝は、新興ではあるが原始的な「神」を恐れることなく、これと対決できたのではないかとも言われる。
ポペスク
ポペスク(Popescu)は、ルーマニア人の姓。
ガブリエル・ポペスク - ルーマニアのサッカー選手。
ゲオルゲ・ポペスク - ルーマニアのサッカー選手。
ドゥミトリ・ポペスク - ルーマニア王国の軍人。
パウル・ポペスク - ルーマニアの指揮者。
カリン・ポペスク・タリチェアヌ - ルーマニアの首相。
ニクラエ
ニクラエ(Niculae)は、ルーマニア人の姓。
ダニエル・ニクラエ - ルーマニアのサッカー選手。
マリウス・ニクラエ - ルーマニアのサッカー選手。
ヨアン・ニクラエ - ルーマニアの実業家。
メリンテ
メリンテ(Melinte)は、ルーマニア人の姓。
クリスティアン・メリンテ - ルーマニアのサッカー選手。
ドイナ・メリンテ - ルーマニアの女子陸上競技選手。
ミハエラ・メリンテ - ルーマニアの女子陸上競技選手。
ノーマルポジション
ノーマルポジション (Normal Position) とは磁気テープのポジション表示の一つで、IEC TYPE1で表示される。ここでは主にコンパクトカセットのノーマルポジションについて説明する。
ノーマルポジションの中には、オープンリール用のスタンダードグレード(以下STD)、コンパクトカセットでよく使用されるLN(ローノイズ/Low Noise)、LNよりもアウトプットレベルを改善して音質を向上させ、音楽録音用途にも対応させたLLH(Low-Class Low Noise High Output)、音楽録音用途に最適化されたLH(Low Noise High Output)、LHに対し特別に音楽録音用途専用に最適化されたSLH(Super Low Noise High Output)が存在する。
磁性体はそのほとんどがオープンリールのSTDテープ用に開発されたものが転用された。ノーマルポジションの中で最下位グレードであり、初期のテープは全てこのグレードであった。コンパクトカセットでもごく初期は利用していたが、テープの走行速度の遅さや当時の録音性能ではヒスノイズを抑えることや、音質の向上は望めず、ほぼ会話録音用に限定されていた。初期のフィリップスカセット、および東京電気化学(以下、および現在のTDK)のシンクロカセット、日立マクセル(以下、および現在のマクセル)のC、ポピュラー、ソニーのマガジンテープ、日本コロムビア(音響機器事業部、現在のディーアンドエムホールディングス)の初代TRK、BON(香港)のほか、2019年現在新品で購入可能なHIDISCオリジナルカセットテープ、中国製ザ・ダイソーオリジナルカセットテープなどはこのグレードである。
STDテープに対しS/N比(音質)もやや改善し、会議録音のほか音楽録音用にも耐えうるべく汎用性を高めたのがLN(ローノイズ)である。1968年に従来のSTDテープの代替として段階的に製品化された。コンパクトカセットでは最もベーシックな普及グレードとされ、特にモノラルラジカセやモノラルテープレコーダーではこのLNテープで調整されることが多い。代表的なLNテープに、TDKのF、LN、D(カセット郵便(UC)含む)、DS、JY、ソニーのC(LN)、CHF、マクセルのUL(初代・2代目)、UN、日本コロムビアの2代目TRK、1Hなどが存在していたが、後に製造メーカーのほとんどが後述するLLHグレードに移行・統合されるかたちで日本国内では1980年代中期までに製造・販売を全て完了した。
本来LNテープ用に開発された磁性体のさらなる微粒子化を前提として改良を加え、LNテープに対し中高域のMOLやS/N比をやや改善させたグレードで特性上、LNとLHの中間に位置する。ノーマルポジション用カセットテープのグレードとしては最も後発にあたり、1979年12月に発売を開始した日本コロムビア(DENONブランド)のDX1が初出。DX1の成功で他の製造メーカーも順次、これに追従する形で従来のLNテープを段階的にLLHグレードに置き換えていった。2019年8月現在、現行製品として発売されているノーマルポジション用カセットテープの全製品が実はこのグレードであり、マクセルのUR、および3代目UL(現行製品はザ・ダイソー専売)、UDデザイン復刻版、薦田、ナガオカ CT(旧・ナガオカ CC)などがこれに該当する。また、過去の代表的なLLHテープとしてソニーの3代目以降のHFのほか、TDK(イメーションの同ブランド品含む)のAE、富士フイルム(AXIAブランド)のA1、パナソニックのPX(基本的にTDKのAEのOEMだが最末期はマクセルのURのOEM)などが存在していた。
後発のLLHより更に高域性能に優れ、γ-ヘマタイト酸化鉄系磁性体の密度を多くしたり、細粒子化、2層塗布(AXIAのダブルコーティングが有名)、本来はビデオテープ、およびハイ(クロム)ポジション用カセットテープに開発されたコバルトドープ酸化鉄系磁性体を混合し、実現している。コンパクトカセットでは実質LNとLHでわかれており、LHの中でさらに低級ノーマル、および標準ノーマル、高級ノーマルの3タイプのグレード分けが存在する。1968年11月に米国で先行発売されたTDKの初代SDが初出となっており、代表的なLHテープに、ソニーのHi-Fi(のちの初代HF)、BHF、AHF、HF-S、HF-X、HF-ES、HF-PRO、POPS、Classic、Vocal、CDiXI、TDKのSD、AD、AD-S、ED、OD、AD-X、AR、AR-X、CDingI、マクセルのUD、UDI、UD-XLI、XLI、XLI-S、HB-1(響ノーマル)、COLOR CLUB、月刊Stereo・2019年11月号特別付録UD60FMなどが存在していた。高級ノーマルテープは中低域のMOL特性がかつてのメタルテープと比べておよそ0.5db程度にまで匹敵するものがあり、メタルテープ同様録音レベルを+2~3db高く入力することが推奨されていた。コンパクトカセットでは、スタンダードテープの録音時の標準バイアス量を100%とすると、LHテープの録音時の適正バイアス量はIEC Type IIIと同じ110%であるとされている。
主にオープンリールで使用され、ノーマルポジションでは最高のグレードである。1974年9月に発売を開始したマクセルのUD-XL(後のUD-XLI → XLI)が初出。コンパクトカセットは前述の通りSLHのほか、最後発のLLHもLHの一部となっている。
加銅鉄平、基礎オーディオ技術、オーム社、1989年、ISBN 4274032485
音楽之友社、月刊Stereo 2019年11月号「特集 不滅のカセットテープ・リバイバル」 19頁 - 55頁
ルチェスク
ルチェスク(Lucescu)は、ルーマニア人の姓。
ミルチェア・ルチェスク - ルーマニアのサッカー選手・指導者。
ラズヴァン・ルチェスク - ルーマニアのサッカー選手・指導者。ミルチェアの息子。
ルイス・デ・ポルトゥガル
ルイス・デ・ポルトゥガル(Luís de Portugal)は、ポルトガル王国の王族。
ルイス (ベージャ公) - ポルトガル王マヌエル1世の息子。
ルイス・フィリペ (ブラガンサ公) - ポルトガル王カルロス1世の長男で王太子。父王の死後に短時間王位についていたとされる。
練り物 (祭り)
練り物(ねりもの)とは、神輿などを中心とした祭礼行列のこと。「練物」「邌り物」「邌物」と表記されることもある。
祭礼行列には意匠を競った風流(ふりゅう)の山車、屋台、山鉾、傘鉾、車楽や、時代行列などの仮装の一団が付随する。
練り物を奉納する際や観衆へ披露するのに動かす様子のことを練る(ねる)という。また、練り物を敬って「御練り」(おねり)と呼ぶ地域や、略して「練り」(ねり)と呼ぶ地域もある。
ヴィクトール・ジャケモン
ヴィクトール・ジャケモン(Venceslas Victor Jacquemont、1801年8月8日 - 1832年12月8日)は、フランスの博物学者、探検家である。インドの植物採集を行ったがインドで没した。
父親は元貴族で、フランス革命でナポレオンに対する、マレー(Claude François de Malet)の陰謀に参加し、投獄された Frédéric-François-Wenceslas Jacquemont de Moreauである。
ジョルジュ・キュヴィエとともに、医学、地理学、植物学を学んだ。友人たちとアドリアン・ド・ジュシュー(Adrien de Jussieu)、アドルフ・ブロンニャール(Adolphe Brongniart)らとフランス各地、ベルギーの植物採集旅行を行い、ジョベール(Hippolyte François Jaubert)とともにセヴェンヌ山脈とアルプスを旅した。その後自然史博物館で博物学者としての訓練を受けた。
1826年の秋、ラファイエット侯爵の推薦で北アメリカへの最初の航海に参加した。その後、兄弟のフレデリックとともにハイチに止まり、ハイチでルイ・コルディエに出会い、パリ植物園のインドの採集探検を率いることを依頼された。
ジャケモンは了承し、パリに戻って準備を行い、ロンドンの東インド会社と交渉し、1828年8月26日、Zealous号に乗り込んでインドに出発した。8ヶ月かけて、ケープタウンに至り、翌年1月にブルボン島に到着ししばらく留まるが、2月に嵐で、Zealous号も損傷を受け、その修理を待った。
1829年5月にカルカッタに到着した。インドには3年間留まり、ヒマラヤまで探検した。パンジャーブ地方のシク王国を訪れ、皇帝ランジート・シング(Ranjit Singh)と会見した。
病を得て、パリ自然史博物館に送る標本を準備し、ムンバイの軍病院で治療を受けたが、1832年に肝臓のアメーバ感染のため31歳で没した。
5800の植物標本、正確な記述とともにまとめられた岩石標本、動物の剥製標本は1833年夏に博物館に届いた。ジャケモンの標本はルネ・デフォンテーヌ(René Louiche Desfontaines)らによってまとめられた。プロスペル・メリメによって、ジャケモンの日記と書簡が出版された。
Betula jacquemontii, Corylus jacquemontii, Prunus jacquemontiiなどの植物に献名されている。1881年にジャケモンの遺体をフランスに戻すことになり、パリ自然史博物館近くに埋葬された。パリの市庁舎の南正面に彫像が飾られている。
動物実験代替法
動物実験代替法(どうぶつじっけんだいたいほう、Alternatives to animal testing)とは、広義には動物の使用を伴う実験もしくは試験において、より狭義には医薬品や化粧品などの化学物質のための安全性・毒性試験などにおいて、使用される動物の数を減らすことができる科学的手法のことである。
また、日本動物実験代替法評価センター (Japanese Center for the Validation of Alternative Methods:JaCVAM) では、動物実験代替法のことを「3Rを実現する試験法」と定義している。
マクセル UR
UR(ユーアール、Ultra Reference)は、1985年(昭和60年)3月よりマクセル(旧・マクセルホールディングス←日立マクセル)が製造・発売、日立グローバルライフソリューションズが販売している音楽録音・一般録音用途兼用のコンパクトカセットテープの商品名である。
本記事では、2012年(平成24年)3月から2017年(平成29年)3月まで製造・出荷されていたマクセルの最下位カセット「UL」(ユーエル、Ultra Low Noise、1978年(昭和53年)9月から1985年2月まで発売されていた2代目以前のULとは別物)、および2012年3月から2019年(令和元年)12月まで製造・出荷され、2021年(令和3年)3月までダイソー専売商品として販売されていた1巻売「音楽用カセットテープ(UL(H))」についても便宜上、記述する。
UR、および3代目ULはいずれもノーマルポジションの低級タイプのLH(Low-Class Low Noise High-Output)グレードである。
URは、1982年(昭和57年)3月から1985年2月まで製造・販売されていた2代目ULの後継として登場。1986年(昭和61年)9月には初代URの派生製品として無色透明仕様のカセットハーフ、および無色透明タイプのスリップシートを採用したUR-Fが発売された。3代目ULは2012年3月に予告なく登場し、ダイソー専売の1巻売「音楽用カセットテープ」を除き2017年3月に製造を終了。その後、2019年(令和元年)12月にはダイソー専売の1巻売「音楽用カセットテープ(UL(H))」も製造・出荷終了となり、2021年(令和3年)3月までに流通在庫品が全て販売終了となった。
ケースは現在もスリムではないラウンドPケースを採用し、使いやすさをアピールしている。2021年3月現在の生産はテープ(磁性体とベースフィルム)、および組立がそれぞれインドネシアとなっている。
ハーフについては、2012年7月以降に出荷された製品(UR-L前期仕様)より4本ねじ止め式に変更された。以前は遮磁板を採用していたが、2014年(平成26年)3月以降に出荷された製品(UR-L後期仕様)より製造コストの削減の理由で省略されている。
リーダーテープはマクセル独自のA/B面及び走行方向を表示するセルフクリーニングリーダーテープが採用されていたが、2017年3月の改良後よりセルフクリーニング機能はそのまま継続されているがA/B面の表示のないセルフクリーニングリーダーテープに変更された。かつてURとほぼ同等の磁性体を採用したテープを使用した製品にSOUND、およびMy1、COLOR CLUB(CC)、Juke-Box(JB)や、URの事実上のハイポジション(TYPE Ⅱ)版にあたるMUSIC GEAR(MG)などが存在していた。
URと3代目ULの相違点として、URはスモーク仕上げの半透明ハーフに直接シルク印刷をし、内容を鉛筆などで直接記入できる″楽がき"タイトルスペースやカラフルタイトルラベルを採用している(ただし後述する2020年3月のリニューアル品より廃止)が、3代目ULは製造コストの削減の理由でスリップシートに直接印刷をし、無色透明のハーフにはタイトルラベルを使用するかマジックを使い内容を記入する必要があった。また、タイトルラベルも簡素化されているため、全体的にチープとなっていた。
2020年3月のリニューアルでは、2000年代のようなパッケージになり、幅広いユーザーにアピールするパッケージデザインとなった。これに伴い30分と46分がラインアップから落とされ、マルチパックはこれまでの10本パック(各種分数共通)・4本パック(90分除く)・3本パック(90分のみ)の各種バリエーションから変更され、全て5本パックに統一となった。また、カセットレコーダー・カセットデッキによる検証実験ではリニューアル前のモデルに対しMOL特性が改善され、1990年代当時の音楽録音専用標準LH級ノーマルポジション用カセットテープに匹敵する大入力での録音に耐えることができる商品となっている。
2023年(令和5年)現在における一連の日本メーカー製のカセットテープの商標としては38年と、かつての競合製品であったソニーのHF(1970年〈昭和45年〉 - 2015年〈平成27年〉、シリーズ通算45年)やTDKのD(1972年〈昭和47年〉 - 2011年〈平成23年〉、通算39年)に次ぐ息の長い商標である。
URは、現在以下の4種類のタイムラインアップとなる。
UR-10N
UR-20N
UR-60N
UR-90N
各1本・5本パックで販売されている。10本パックは一旦販売終了していたが、後にULの10本パックに代わる形で復活したが2020年(令和2年)3月のリニューアルに伴い再び廃止された。このほか、4本パック(90分除く)と3本パック(90分のみ)も2020年3月のリニューアルに伴い廃止された。
先述の通り2020年3月に一部改良を行ったほか、2022年(令和4年)6月以降に製造・出荷された製品では一部の仕様変更により、磁気テープ本体の品質の見直しが実施された。一部改良を行う前の型番の末は全て「M」。価格は全てオープン価格。
1986年(昭和61年)から1988年(昭和63年)までに販売されていた初代URの派生製品となるUR-Fは、以下の4種類のタイムバリエーションであった。
UR-F46
UR-F50
UR-F60
UR-F90
このうち、46分用と50分用は歴代URシリーズとしては唯一、ラージハブが採用されていた。
1994年(平成6年)から1995年(平成7年)までに販売されていた「UR-##GK」と表記する型番のシリーズ(150分用を除き、全て韓国製)が存在するが、リニューアルにより短期間で生産終了した。ラインナップは以下となる。
UR-10GK
UR-46GK
UR-60GK
UR-90GK
UR-120GK
UR-150GK
ダイソー専売の1巻売「音楽用カセットテープ」を含む3代目ULは、以下の3種類のタイムバリエーションであった。
UL-10(H)
UL-60(H)
UL-90(H)
量販店向けでは4本パック(90分のみ3本パック)・10本パックで販売されていた。価格は全てオープン価格であった。
土田知則
土田 知則(つちだ とものり、1956年3月8日 - )は、日本のフランス文学者、千葉大学名誉教授。
長野県生まれ。1979年千葉大学人文学部人文学科英文学専攻卒業。1987年東京大学大学院人文科学研究科博士課程単位取得退学。1992年千葉大学文学部助教授、教授。2021年定年退任、名誉教授。専門は文学理論。
『プルースト反転するトポス』新曜社、1999
『間テクスト性の戦略』夏目書房、2000。Natsume哲学の学校
『ポール・ド・マン 言語の不可能性、倫理の可能性』岩波書店、2012
『現代思想のなかのプルースト』法政大学出版局、2017
『ポール・ド・マンの戦争』彩流社(叢書「フィギュール彩」101)、2018
『他者の在処 住野よるの小説世界』小鳥遊書房 2020
『『星の王子さま』再読』小鳥遊書房、2021
『二一世紀のパトリック・モディアノ: 七編のテクストを読む』小鳥遊書房、2022
『現代文学理論 テクスト・読み・世界』神郡悦子、伊藤直哉共著 新曜社 1996 ワードマップ
『文学理論のプラクティス 物語・アイデンティティ・越境』青柳悦子共著 新曜社 2001 ワードマップ
『世界の長編文学 あらすじと読みどころで味わう』編 新曜社 2005
『狂気のディスクルス』編 夏目書房 2006
マリオ・プラーツ『肉体と死と悪魔』倉智恒夫、草野重行、南條竹則共訳 国書刊行会、1987、新版2000
ショシャナ・フェルマン『狂気と文学的事象』水声社 1993
『ジャック・デリダのモスクワ』夏目書房 1996
バーバラ・ジョンソン『詩的言語の脱構築 第二ボードレール革命』水声社 1997
ジャン・ジョゼフ・グー『言語の金使い 文学と経済学におけるリアリズムの解体』新曜社 1998
マーティン・マックィラン『ポール・ド・マンの思想』新曜社 2002
ハンス・ベルテンス、ジョウゼフ・ナトーリ編『キーパーソンで読むポストモダニズム』時実早苗、篠崎実、須藤温子、竹内康史共訳 新曜社 2005
ジャック・デリダ『そのたびごとにただ一つ、世界の終焉』岩野卓司、藤本一勇、國分功一郎共訳 岩波書店 2006
ペネロペ・ドイッチャー『デリダを読む』富士書店 2008
ポール・ド・マン『読むことのアレゴリー ルソー、ニーチェ、リルケ、プルーストにおける比喩的言語』岩波書店、2012、講談社学術文庫、2022
バーバラ・ジョンソン『批評的差異 読むことの現代的修辞に関する試論集』法政大学出版局 2016
フット・ロッカー
Foot Locker(フット・ロッカー)は、アメリカ合衆国に本拠を構える靴を中心とした大手アパレル・チェーン。
宮川将
宮川 将
宮川 将(みやがわ しょう、1990年10月19日 - )は、大阪府泉南市出身の元プロ野球選手(投手)。右投右打。
小学校2年生から野球を始めると、大体大附中学校では準硬式野球部に所属。大体大浪商高校時代は「大阪No1ピッチャー」と評されるも、春夏とも阪神甲子園球場の全国大会に出場できなかったため、プロ志望届を日本学生野球協会へ提出せず大阪体育大学へ進学した。
大阪体育大学では、1年次の阪神大学野球春季リーグ戦で開幕投手に抜擢されると、ベストナインを獲得。1年次の秋に右肘を痛めてからは、同期の松葉貴大と並んで、エースとして活躍した。リーグ戦では、通算29勝9敗、防御率2.00、274奪三振を記録。リーグMVPを3回、最優秀投手賞を1回受賞している。
2012年のNPB育成ドラフト会議で、東北楽天ゴールデンイーグルスから1巡目で指名。支度金300万円、年俸240万円(金額は推定)という条件で、育成選手として契約した。背番号は「121」。なお、ドラフト会議の直前からTBSテレビ制作の『ドラフト緊急生特番!お母さんありがとう』の取材クルーが宮川に密着。同番組への出演中に指名を受けた。
2013年、イースタン・リーグの公式戦で、主に中継ぎとして、6月までに3勝0敗、防御率2.89を記録した。6月2日に支配下選手契約へ移行するとともに、背番号を90へ変更。さらに、同日の出場選手登録を経て、6月5日の対東京ヤクルトスワローズ戦(明治神宮野球場)に救援投手として一軍デビューを果たした。8月4日の対北海道日本ハムファイターズ戦(札幌ドーム)では、先発の戸村健次が4回3失点で降板したにもかかわらず、打線が5回表にNPB新記録の1イニング7二塁打で7点を挙げて逆転。5回裏から2番手で登板した宮川は、残りの3イニングを5安打1失点で凌ぐと、一軍でのプロ初勝利を記録するとともにチームの7連勝(球団タイ記録)に貢献した。育成選手としてNPBの球団へ入団した投手が、1年目に一軍公式戦で勝利投手になった事例は初めてであった。8月27日の対オリックス・バファローズ戦(京セラドーム大阪)では、2番手で登板すると、大学時代にエースの座を争った松葉との投げ合いが初めて実現した。9月23日の対日本ハム戦(札幌ドーム)で一軍初先発を果たすと、7回を1安打無失点に抑えて2勝目を挙げた。一軍公式戦全体では、17試合の登板で2勝0敗1ホールド、防御率2.45をマーク。レギュラーシーズン終盤の10月19日には、TBSテレビで放送の『バース・デイ』で、プロ入りまでの半生が改めて紹介された。
巨人との対戦になった日本シリーズへの出場資格者名簿にも登録され、第4戦(10月30日・東京ドーム)の4回裏に、2番手投手としてポストシーズン初登板を果たした。しかし、先頭打者からの2連続四球と長野久義の適時打で1点を失い、4人目の打者・寺内崇幸に対する頭部付近への死球で日本シリーズ史上3人目(球審からの危険球宣告では2人目)の退場処分を受けた。日本シリーズで登板できたのはこの試合だけで、1アウトも取れなかったため、シリーズでの防御率は記録上無限大になっている。
チームの日本シリーズ初制覇によって進出した台湾でのアジアシリーズでは、地元の統一セブンイレブン・ライオンズ(中華職業棒球大聯盟での優勝チーム)と対戦した11月19日の準決勝に先発。しかし、2回途中3失点という内容で敗戦投手になり、チームも決勝進出を逃した。
2014年、オープン戦で出遅れた影響で、5月20日にシーズン初の出場選出登録。登録後の一軍公式戦には、主にロングリリーフで起用された。7月2日の対オリックス戦からは、先発陣の一角に定着。一軍公式戦では、前年と同じ17試合の登板で、3勝1敗1ホールド、防御率4.29という成績を残した。しかし、右肘頭の疲労骨折が判明したことから、レギュラーシーズン終了後の10月15日に骨の移植手術を行った。その影響で、手術後の10月28日には、球団から支配下選手契約の解除を通告。11月10日には、再び育成選手契約を結ぶとともに、背番号も入団時の121に戻した。
2015年、前年の手術からのリハビリへ専念したことに加えて、夏場に右肘のクリーニング手術を受けた。二軍でも実戦登板の機会がなく、支配下登録選手への復帰も見送られた。
2016年、二軍救援陣の柱として、イースタン・リーグ公式戦17試合に登板すると、防御率2.95をマーク。7月17日には、支配下登録選手へ復帰するとともに、背番号を再び90に変更した。7月18日には、自身2シーズン振りの出場選手登録を経て、対日本ハム戦(札幌ドーム)への救援登板で一軍公式戦への復帰を果たした。
2017年、イースタン・リーグ公式戦12試合の登板で、2勝3敗、防御率3.91を記録した。しかし、一軍公式戦への登板機会がなく、シーズン終了後には三たび育成選手契約を締結。背番号も121に戻った。
2018年、イースタン・リーグ公式戦6試合に登板したが、勝敗は付かず、防御率は10.80にまで達した。支配下登録選手への復帰や一軍公式戦への登板に至らないまま、10月1日に球団から戦力外通告を受けた。10月31日付でNPBから自由契約選手として公示されたが、育成選手契約関連の規約に沿った過去の公示と違って、球団は宮川との再契約に至らなかった。11月13日に12球団合同トライアウト(タマホームスタジアム筑後)へ参加。シートバッティング方式で3人の打者と対戦したところ、最速148km/hのストレートで三者凡退に抑えた。
※チームの略称は2019年までが「武蔵」、2020年以降は「埼玉」。
2018年12月7日に、埼玉武蔵ヒートベアーズが、投手コーチとの兼務扱いで宮川と契約したことを発表した。背番号は「18」。
2シーズン在籍し、2020年シーズン終了後の11月16日に埼玉武蔵ヒートベアーズを退団することが発表された。
2021年1月31日、古巣である東北楽天ゴールデンイーグルスの打撃投手に就任した。
ストレートと変化球はカーブと2種類のスライダーが武器の本格派右腕。制球力に課題を残す。
楽天への入団後は、2度にわたる右肘の手術や投球フォームの改造によって、ストレートの最高球速が147km/hから151km/hにまで向上。ストレートで常時140km/h台の後半を計測するようになった。
初登板:2013年6月5日、対東京ヤクルトスワローズ3回戦(明治神宮野球場)、7回裏に5番手で救援登板、2回無失点
初奪三振:同上、7回裏に飯原誉士から空振り三振
初勝利:2013年8月4日、対北海道日本ハムファイターズ14回戦(札幌ドーム)、5回裏に2番手で救援登板、3回1失点
初先発・初先発勝利:2013年9月23日、対北海道日本ハムファイターズ22回戦(札幌ドーム)、7回無失点(被安打1)
初ホールド:2016年7月23日、対千葉ロッテマリーンズ12回戦(楽天Koboスタジアム宮城)、11回表に5番手で救援登板、1回無失点
121 (2013年 - 同年6月1日、2015年 - 2016年7月16日、2018年)
90 (2013年6月2日 - 2014年、2016年7月17日 - 2017年)
18 (2019年 - 2020年)
112 (2021年 - )
「ultra soul」B'z(2013年 - )
取り持ち女 (フェルメールの絵画)
Jan Vermeer van Delft 002.jpg
『取り持ち女』(とりもちおんな、De koppelaarster、Bei der Kupplerin)は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1656年に描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ドレスデンのアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。
『取り持ち女』は風俗画に分類される絵画で、売春宿の情景が描かれた作品である。描かれている女性二人のうち、左側が取り持ち女と呼ばれる娼婦と客との仲介をする女性で、男性二人のうち左側の人物はフェルメールの自画像だと考える研究者もいる。『天文学者』、『地理学者』とともに、フェルメール自身の署名と制作年が記されているわずか3点の絵画の一つである。フェルメールが描いた最初期の風俗画で、その作風には1622年ごろにディルク・ファン・バビューレンが描いた『取り持ち女』のような、同じ主題を描いた作品からの影響が見られる。
研究者や美術史家のなかには、『取り持ち女』がフェルメールの絵画としては異例な作品だと評価する者もいる。ピーテル・スウィレンスは1950年の著書で、『取り持ち女』が間違いなくフェルメールの真作だとするならば、自身の作風を確立すべく「探究と模索」を試みている作品だとしている。また、エドゥアルド・トラウトショルトは1940年に「24歳当時のフェルメールの気性が、十分に表れている作品」であるとしている。
『取り持ち女』はドゥフツォフのワルドシュタイン・コレクションに所蔵されていたが、1741年にザクセン選帝侯アウグスト3世が購入し、自身のドレスデンの美術品コレクションに収蔵した。
の  によると、以下の根拠から「取り持ち女」の左端にいる人物像がフェルメールであることを主張している。
当時のオランダの絵画には、鑑賞者をみつめる画家の自画像を描く慣習があった。その慣習は以下のような特徴を持つことが多かった(全ての特徴を含む必要はない)。
笑顔で鑑賞者を見つめている。
ベレー帽あるいはそれ以外の異国風の帽子と変わった衣装で着飾っている。
乾杯しているようにグラスを掲げる。
群衆の端にいる。
リュートを抱えていたり、人物の近くにリュートを描く。
以上の慣習と特徴は、レンブラントやフランス・ファン・ミーリスなどの絵画で確認できる( の右側の絵も参照)。
「取り持ち女」の左端の人物像は上の5つの特徴を全て満たしている。
さらに以下の点もこの説を補強している。
「取り持ち女」の左端にいる人物像は鏡に映したフェルメールを描いた可能性がある。
顔の作りが良く描けている(まるで鏡で見たように)。
左端の人物像だけ光の描写が異なる。
何故か左手でグラスを持っている(描かれている人物が左利きだった可能性もあるが)。
レンブラントの1629年の自画像と類似性がある。光によって顔の一部が照らされているが、それ以外の範囲は拡散した影で覆われている。
左端の人物像の背後にある壁が明るく着色されているのが不自然(自画像として描いたので、絵の他の部分とうまく合っていない)
以上のことから「取り持ち女」の左端にいる人物像がフェルメールの自画像である可能性は高い。しかし、確証はない。