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パスカル・リシャール
パスカル・リシャール(Pascal Richard、1964年3月16日 - )は、スイス出身の自転車プロロードレース選手。1986年プロデビュー。2000年に引退。
主にステージレースの山岳ステージや山岳コースのクラシックレースで活躍し、通算68勝を上げた。
1989〜91年エルベシア
1994〜96年MG(94年GB-MG、95〜96年MG-TECHNOGYM、)
1997〜98年カジノ(Casino)
1999年モビルベッタ(MOBILVETTA-NORTHWAVE)
2000年リンダ・マッカートニー
もとはシクロクロス出身で、最初の金星は1988年の世界選手権シクロクロス競技のもの。のちにロードレースに転向し、大舞台の勝利は1989年のツール・ド・フランスの山岳ステージに始まる。一時期低迷するが、名将ジャンカルロ・フェレッティ監督率いるアリオステアに所属してからは復活。特に90年代半ばにはミドルツールと呼ばれる10日前後のステージレースを中心に着実に勝ち星を納め、アレックス・ツェーレ、トニー・ロミンゲルらと並び、スイスの代表的選手としての地位を確立した。
山岳レースでの活躍が目立つためクライマーとしての印象が強いが、少人数で逃げた際のゴールスプリントが非常に巧みで、ランス・アームストロング、ロルフ・ソレンセン、マキシミリアン・シャンドリ、イェスパー・スキッビーといったスプリント力のある選手を相手に度々ゴール勝負で打ち負かす番狂わせを演じた。
プロ・アマがオープン化された最初のオリンピックであるアトランタ大会でも逃げを決めた末にゴールスプリントでライバルを下し、大金星を得ている。
1989年 ツール・ド・フランス1勝
1994年 20pxジロ・デ・イタリア1勝 山岳賞
1995年 ジロ・デ・イタリア2勝
1996年 ジロ・デ・イタリア1勝 ツール・ド・フランス1勝
1991年 ツール・ド・ロマンディ2勝 ティレーノ〜アドリアティコ1勝
1993年 ツール・ド・ロマンディ2勝、総合優勝
1994年 ツール・ド・ロマンディ総合優勝 ツール・ド・スイス1勝、総合優勝 パリ〜ニース1勝
1995年 パリ〜ニース1勝 ジロ・デッラ・プロヴィンチャ・ディ・レッジョ・カラブリア総合優勝
1999年 ツール・ド・スイス1勝
SUIスイス選手権シクロクロス優勝(1986年、1989年)
SUIスイス選手権優勝(1989年、1993年)
1988年 世界選手権シクロクロス優勝
1990年 トレ・ヴァッリ・ヴァレジーネ優勝
1991年 トロフェオ・ライグエーリア優勝
1993年 ジロ・デ・ロンバルディア優勝
1995年 ジロ・デル・ラツィオ優勝 グロサー・プライス・デス・カントン・アールガウ優勝 トロフェオ・メリンダ優勝
1996年 リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ優勝 アトランタオリンピック個人ロードレース優勝
玉中哲二
玉中 哲二(Tetsuji Tamanaka、たまなか てつじ、1962年5月13日 - )は、日本の実業家、レーシングドライバー。
身長:170cm
体重:60kg
血液型:O型(RH+)
福岡県北九州市出身。いわゆる“不良"と呼ばれる少年期を送り、オートバイによる暴走行為で補導され数度の鑑別所入りも経験。その後、モータースポーツと出会い、プロレーサーを目指し1990年にFJ1600へデビュー。入門カテゴリーに参戦する一方で、レース参戦資金を稼ぎ出すために中古車販売店を経営。1993年オートポリスFJ1600チャンピオン獲得などレース実績を積み重ねながら、実業家として自動車関連ビジネスを拡大させた。
1996年、国内最高峰カテゴリーのフォーミュラ・ニッポンにステップアップし、1997年からは自らのチームで参戦。2001年をもってフォーミュラ・ニッポンからは撤退。
2002年より、全日本GT選手権(2005年からはSUPER GT・GT300クラス)に自チームで参戦。2017年以降はドライバーとしてはスポット参戦のみでチーム監督に専念する。
SUPER GT参戦で交流ができたタツノコプロと組んで「マッハ車検」を開始。「マッハ車買取」「マッハ車販売」「マッハカーペイント」「マッハサービスステーション」など事業を順次拡げている。株式会社マッハ、株式会社システム45、株式会社ブレーン社の代表取締役を務める。
1992年 - オートポリスFC45シリーズ(シリーズチャンピオン)
1993年 - オートポリスFJ1600(シリーズチャンピオン)
1994年 - フォーミュラ・トヨタ西日本シリーズ(シリーズ4位)
1995年 - フォーミュラ・トヨタ西日本シリーズ(シリーズ3位)
1996年 - フォーミュラ・ニッポン(ASAHI KIKO SPORT #73/ローラT93 コスワースDFV)
1997年 - フォーミュラ・ニッポン(タカギ B-1 RACING TEAM #36/ローラT95 無限MF308)
1998年 - フォーミュラ・ニッポン(タカギ B-1 RACING TEAM #36/ローラT96/51 無限MF308)
1999年 - フォーミュラ・ニッポン(TAKAGI B-1 RACING TEAM #36/ローラB99/51 → レイナード99L 無限MF308)
2000年 - フォーミュラ・ニッポン(TAKAGI B-1 RACING TEAM #36/レイナード99L 無限MF308)
2001年 - フォーミュラ・ニッポン(TAKAGI B-1 CAR倶楽部 #36/レイナード2KL → 99L 無限MF308)
2002年 - 全日本GT選手権(BANPRESTO CAR倶楽部 マッハ号MT #5/MOSLER MT900R)(シリーズ22位)
2003年 - 全日本GT選手権(BANPRESTO B-1 マッハ号GT 320R #5/VEMAC RD320R ホンダC32B)(シリーズ12位)
2004年 - 全日本GT選手権(プロジェクトμ B-1 マッハ号GT 320R #5/VEMAC RD320R ホンダC32B)(シリーズ10位)
2005年 - SUPER GT・GT300クラス(プロμ MACH5 B-1 320R TEAM KYUSHU #5/VEMAC 320R ホンダC32B)
2006年 - SUPER GT・GT300クラス(プロμ マッハGOGOGO車検 320R 九州 #5/VEMAC 320R ホンダC32B)(シリーズ26位)
2007年 - SUPER GT・GT300クラス(クムホ プロμ マッハ号 320R #5/VEMAC 320R ホンダC32B)(シリーズ16位)
2008年 - SUPER GT・GT300クラス(プロμ マッハ号 320R #5/VEMAC 320R ホンダC32B)(シリーズ28位)
2009年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハGOGOGO車検320Rマッハ号 #5/VEMAC 320R ポルシェM96/77)(シリーズ18位)
2010年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハGOGOGO車検408R #5/VEMAC 408R ポルシェM96/77)(シリーズ12位)
2011年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハGOGOGO車検320Rマッハ号 #5/VEMAC 320R ポルシェM96/77)
2012年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハGOGOGO車検Ferrari458 #5/フェラーリ 458イタリア フェラーリF142)
2013年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハGOGOGO車検Ferrari458→マッハGOGOGO車検GT-R #5/フェラーリ 458イタリア フェラーリF142→日産・GT-R 日産VR38DETT)
2014年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハ車検withトランスフォーマー30th/日産・GT-R 日産VR38DETT)
2015年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハ車検withいらこん86c-west/トヨタ・86 GTA V8)
2016年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハ車検 MC86/トヨタ 86 GTA V8)
2017年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハ車検 MC86 GTNET/トヨタ 86 GTA V8)
2018年 - SUPER GT・GT300クラス(マッハ車検 MC86 Y's distraction/トヨタ 86 GTA V8)
直観レーサー玉中哲二のマッハ車検物語(2018年8月2日、三栄書房、著:玉中哲二、漫画:しんむらけーいちろー)
リード・ウィックナー
リード・B・ウィックナー(Reed B. Wickner、1942年 - )は、アメリカ合衆国の酵母遺伝学者。出芽酵母の一種である Saccharomyces cerevisiae の [PSI+] や [URE3] といった表現型の原因が、天然タンパク質のプリオン型であるとする知見を提唱した。
1962年にコーネル大学で B.A. を取得後、ジョージタウン大学医学部に進学し1966年に M.D. を取得。2007年現在、アメリカ国立衛生研究所系列の国立糖尿病・消化器・腎疾病研究所の生化学・遺伝学研究室でチーフを務めている。研究対象はプリオン病、アミロイド病。
トルコ共和国参謀本部
参謀本部(トルコ語:Türkiye Cumhuriyeti Genelkurmay Başkanlığı )は、トルコ軍の軍令部門を統括する最高組織。大将級の将官が就任する参謀総長(Genelkurmay Başkanı)によって統括される。
1982年に制定された現行憲法では、参謀本部は陸海空軍の各司令部を統括し、平時には首相に責任を負う一方、戦時には大統領に代わり国軍の最高指揮を執るものと定められている。平時には内務省の傘下にあるジャンダルマおよび、沿岸警備隊も、戦時にはそれぞれ陸軍と海軍の傘下に入るよう規定されている。
また、参謀本部は、平時においても作戦および軍の管理に関する一切の権限を有しており、その責任を直接首相に負うものとされている。このため、内閣の一員として軍政部門を統括する国防相(Millî Savunma Bakanı)は、作戦事項に関与する権限を有しておらず、その職掌は、参謀本部の策定する国防大綱に従って実施される、法制度整備、財務管理、徴兵、兵站、軍人恩給、軍事施設建設などに限られている。こうした点から、トルコにおける文民統制については、その有効性を疑問視されることが多い。
参謀本部を統括する参謀総長には、陸軍総司令官が就任することが慣例となっており、安全保障政策に関する最高意思決定機関である国家安全保障会議に対する議案提出権を有するなど、強い権限を持っている。
海外たばこ技術協力協会
海外たばこ技術協力協会(かいがいたばこぎじゅつきょうりょくきょうかい)は、かつて東京都墨田区にあった財務省管轄の財団法人である。2005年に解散した。主な事業は日本国外の葉たばこ生産や業界の調査および関連する報告書の発行・コンサルタント事業などであった。
1981年 設立
2005年 解散
〒130-0003 東京都墨田区横川1-17-7
提灯屋
提灯屋(ちょうちんや)は古典落語の演目の一つ。元々は上方落語の演目で、3代目三遊亭圓馬から4代目柳家小さんに伝わり、東京へと移植された。
現在は三遊亭小遊三の十八番となっている。
夏の暑い盛り。
例によって町内の若い衆がより集まり、暑気払いに一杯やろうと相談がまとまる。と、そこへ八五郎がチラシを持ってやってきた。 何でも、さっき道を歩いていたチンドン屋にもらったんだとか。 「もしかしたら、食い物屋の広告かも」と考えた一人の江戸っ子が、広告の中身を読んで聞かせようとするが…。
この男、字が読めなかった。
「トンカツじゃないし、洋食でもないな。『マル』…上方でスッポンのことをこう呼ぶんだと。『カシワ』…こいつは鶏肉のことだ。これでもないし…」
仕方がないので、広告を回して読める奴に読んでもらおうとするも、どいつもこいつも文字の読めない奴ばかり。
『昔は手書きでな、上が赤く染めてあって、『天紅』などと呼ばれていたんだ。それが今では活版印刷といって、字が大きくて見やすい』などと、広告の講釈をするので、いざ読ませてみると全然だめだったり、『匂いで文字を当てる』と豪語する奴に広告を渡すと
「ウーン…印刷屋だ」 「馬鹿野郎!!」
大もめにもめていると、うまい具合に米屋の隠居が通りかかった。早速呼び込んで、例のチラシを見せてみると 「私の若い時分は手書きでな、上が赤く染めてあって、『天紅』などと呼ばれていたんだ。それが今では活版印刷といって」とどこかで聞いたような話。
「次へ回しますか?」 「何だ?」 「あ、いいや…」 「えーと。【ご町内において、提灯屋を開業つかまつり候。なお、開店三日間、ご祝儀といたしまして、お買い上げの提灯には紋所、即座にて書き入れ申し候】。提灯屋だな、この広告は」 「提灯屋!? おい、いったい何を飲むんだよ…。油か?」 「まてまて、まだ続きがあるぞ。【もし、ご注文の紋書けざる節には、お買い上げの提灯、無料にてお持ち帰り願いいたします】 「何!? 書けない紋があったら、提灯を一個無料で進呈するって!! 生意気な…」
挑戦的な文句が逆鱗に触れた江戸っ子連中。中でも反骨精神のたくましい数名が、提灯屋に天誅を加えるべく飛び出していった。
「おい、この広告出したのお前か?」 「え? はいはい、当方でございます」 「そうか。ま、広告回しておいて、後でとぼけるような奴もいるからな。確認しただけだ。気を悪くするなよ」 「へぇへぇ。そうですか。で、ご注文は…」 「その前に訊くがな、この『もし、ご注文の紋書けざる節には、お買い上げの提灯、無料にてお持ち帰り願いいたします』って言うくだり…本当か?」 「え? アァ、事実でございますが」 「じゃあ、お前の後ろにある提灯…あれをくれ」 「後ろ…あぁ、ぶら提灯ですね。では、家紋を入れますので紋帳を取って…」 「必要ないよ。口で言うからさ」 「そうですか。では、どうぞ」 「『大蛇を鍾馗様が寸胴切りにした』…という紋だ」 「え? 何ですか?」 「分からない。あ、そう…。大蛇はウワバミって言うだろ? そいつが真っ二つになったら、《ウワ》《バミ》って言うものになる。その片方だから片バミだ。で、鍾馗様は剣を持っていて、その剣でウワバミを斬ったから【剣片喰】。提灯もらうぞ!!」
「えーと、提灯をくれ!」 「また来た…。何をご入用ですか?」 「そうねぇ…。じゃあ『床屋の看板が、お湯に入って「熱い!!」』なんて紋でどうだ?」 「は?」 「分からねぇのか? 分からなかったら提灯もらうぞ?」 「と、言われましても…」 「分からない。シカと了解した! よく聞け、床屋の看板はねじれているだろ、そいつが湯に入って『熱い!!』。だから埋めろ…。答えは【捻じ梅】だ。じゃあな、あばよ!!」
こんな具合に、若い衆が提灯を何個もただでもらっていることを知り、気の毒になった米屋の隠居が提灯屋にやってくる。
「ここだな。広告を回したのは…。さっきまで若い衆がぞろぞろと押しかけていたようだが、すまなかったな」 「この野郎…。てめぇか、あいつらの親玉は…」 「何を言ってるんだ。高張をくれ」 「高張!! 一番高い奴だぞ!!」 「紋は【円に柏】」 「マルにカシワ…? スッポンと鶏か!?」
広告の文字は読めないのに、『悪巧み』となると途端に頭の回りだす江戸っ子たち…。
そんな彼らの、手を変え品を変えての提灯奪取計画がこの噺の主眼。 提灯や家紋が珍しいものとなった現代でも、この噺が続いているのもこの主眼が実に面白く、また噺の構成や趣向かしっかりしている事が理由だと言えるだろう。
江戸っ子たちの《家紋クイズ》には『竜胆くずし』や『くくり猿』を当てさせるものもあり、江戸っ子たちの頭脳戦をじっくりと堪能することができる。
『円に柏』という単純な家紋を、パニックになった提灯屋が「スッポンと鶏」というクイズだと思い込んでしまうのがこの噺の落ち。
この落ちに使われる『マル(スッポン)』と『カシワ(鶏)』は、本来上方で使われている呼び方であり、関東の人間にはあまりなじみがない呼び方だ。そのため、関東でこの噺をやる場合、演者は噺のどこかでこの落ちに関する伏線を張っておく必要が出てきてしまう。
今回のあらすじは小遊三師の高座を参考にしているが、彼の場合は上記のとおり会話の中できちんと説明している。
金瀬俊雄
金瀬 俊雄
金瀬 俊雄(かねせ としお、1919年(大正8年)2月 - 1980年(昭和55年)2月22日)は、日本の教員、労働運動家、政治家。衆議院議員。
千葉県富津市生まれ、千葉師範学校卒業。戦後直ぐに千葉県教職員組合の結成に関わり、日本社会党に入党。1947年に千葉県議会議員(君津郡選出)に当選し、途中離党して民主社会党に参加するも直ぐに社会党へ復党し7期務める。1972年の第33回衆議院議員総選挙で千葉3区から社会党公認で立候補し、初当選。
在任中、成田空港問題を取り上げ、1973年には、便数削減・ドルの流出による海外渡航の制限・インフレ下での運賃値上げ・総需要抑制の立場からの航空3社への航空機の新規購入の半減指示などを理由に「羽田の過密」の問題が解消するとして、新東京国際空港(現・成田国際空港)建設の中止を訴えた。
任期途中の1974年、千葉県君津市のダム入札で、飛島建設と熊谷組が残ったが、飛島建設に「俺は東電に顔がきく」と政治献金を要求、飛島建設が渋ると飛島建設のスキャンダルを国会で取り上げると脅して300万円巻き上げたことが発覚し、1976年に恐喝容疑で逮捕・起訴された。また同年、チッソ石油化学五井工場が1973年、1974年と大事故を起こしていたことに着目して、国会質問を控える代わりに300万円を脅し取った疑いでも追送検されている。取り調べの中では、1972年の選挙に金がかかったことなどを動機として挙げている。
県議時代は京葉工業地域開発に力を振るうなど歴代県知事とも強い協力関係を築き、地元では面倒見の良い人物として知られていた。また社会党県本部の財務面を取り仕切り、左右対立や協会派・反協会派間での激しい対立が起きた際にも中立を保ちつつ結果的には党組織の維持を保つなど豪腕として知られた。
木更津市役所に隣接する君津教育会館に1982年2月に建てられた金瀬の銅像があり、加瀬完の名で、郷土に尽くしたが政争の具に供されて公職を辞したなどと碑文が書かれている。
Outernet
『outernet』(アウターネット)は、2001年に発売されたglobeの6枚目のフルアルバム。
2曲目に収録されている「garden」をシングルとして同時発売。トランスへ移行した最初の作品となった。
アルバムのテーマは「トランス・ロック・ヒップホップを基調としたミクスチャー・ロック」「globeを中心にした外への広がり、外部とのネットワーク」「インターネットでの仮想の旅から、現実の外への旅に出ていく勇気」「過去のプロダクトからの逸脱とポップス性の振り幅の両立」「前半40分はトランスで突っ走る」事をイメージした。
小室哲哉が匿名性を重んじたために、メンバー3人が前面に出てのプロモーション活動は行われなかった(一方、発売元のエイベックスは同じ発売日だった浜崎あゆみの「A BEST」には億単位のプロモーション費用をかけた)。それでもトランスの要素を加えたことで新規層を獲得し「『outernet』とはどんなバンドなのか?」という問い合わせが海外から来た際、小室はそれを嬉しく思った。
アルバム後半の作曲・編曲には小室と縁の深い木根尚登や久保こーじに加え、1990年代のビーイングブームを牽引した葉山たけしも参加するなど、バラエティに富んだ人選を行っている。
前年に発売された「globe featuring」のソロシングルをglobeバージョンとして収録。
outernet
作詞:KEIKO&MARC 作曲・編曲:小室哲哉
garden
作詞:MARC&KEIKO 作曲・編曲:小室哲哉
22ndシングル。表記は無いがアルバムバージョン。
angel's song
作詞:globe 作曲・編曲:小室哲哉
Throwin' down in the double 0
作曲・編曲:小室哲哉
globe featuring TK名義のシングルでインストゥルメンタル。
表記は無いがアルバムバージョン。
like a prayer
作詞・作曲・編曲:小室哲哉
21stシングルの2曲目。資生堂「AQUAIR水分ヘアパックシャンプー」CMソング。
表記は無いがアルバムバージョン。
とにかく無性に…
作詞:KEIKO&MARC 作曲・編曲:小室哲哉
20thシングル。資生堂「AQUAIR水分ヘアパックシャンプー」CMソング。
THE MAIN LORD
作詞:MARC 作曲:小室哲哉 編曲:久保こーじ
globe featuring MARC名義のシングルのglobeバージョン。
DON'T LOOK BACK
作詞・作曲・編曲:小室哲哉 Rap詞:MARC
21stシングルの1曲目。日本テレビ系ドラマ「ストレートニュース」主題歌。
表記は無いがアルバムバージョン。
楽園の嘘
作詞:KEIKO 作曲:小室哲哉 編曲:葉山たけし
another sad song
作詞:MARC&KEIKO 作曲:小室哲哉&木根尚登 編曲:小室哲哉
soft parade
作詞:MARC 作曲:小室哲哉&木根尚登 編曲:葉山たけし
on the way to YOU
作詞:KEIKO 作曲:小室哲哉 編曲:久保こーじ ストリングスアレンジ:Randy Waldman Rap詞:MARC
globe featuring KEIKO名義のシングルのglobeバージョン。
全曲
小室哲哉 : Keyboards & Synthesizers
曲毎
outernet
Mixed : Eddie Delena
garden
Guitars : 松尾和博
Mixed : Eddie Delena
angel's song
Mixed : Eddie Delena
Throwin' down in the double 0
Mixed : 小室哲哉
like a prayer
Mixed : 小室哲哉
とにかく無性に…
Guitars : 木村建
Mixed : Mike Butler
THE MAIN LORD
Keyboards & Synthesizers : 久保こーじ
Guitars : 松尾和博
Bass : 住吉中
Drums : 中野周一
Mixed : Eddie Delena
DON'T LOOK BACK
Guitars : 葛城哲哉
Mixed : Mike Butler
楽園の嘘
Guitars : 葉山たけし
All Instruments : 葉山たけし
Mixed : Eddie Delena
another sad song
Guitars : 松尾和博, 葉山たけし
Bass : 松尾和博
Blues Harp : MARC
Mixed : Eddie Delena
soft parade
Guitars : 葉山たけし
All Instruments : 葉山たけし
Mixed : Mike Butler
on the way to YOU
Keyboards & Synthesizers : 久保こーじ
Guitars : 松尾和博
Bass : 住吉中
Drums : 中野周一
Mixed : Eddie Delena
Mastered : 前田康二
Recorded : 若公俊広, Mike Butler, 松谷秀次, Troy Gonzalez & Woody Woodruff, 佐竹央行
Synthesizer Programming : 村上章久, 松本零士, 岩佐俊秀, 溝口和彦
A&R Chief : 柳和実
A&R : 佐々木淳
Art Direction, Design : THROUGH.
Public relations : 下川大介, ほしのしげのぶ
Production supported : 千葉龍平, 柴田康夫, おおきけんと
General Produced : 林真司, 大下勝朗
Executive Produced : 松浦勝人
夢 (SOPHIAのアルバム)
『夢』(ゆめ)は、日本のロックバンドSOPHIAの通算8枚目のアルバム(フルアルバムとしては5枚目、アルバム全体では10枚目)。2003年9月25日にトイズファクトリーから発売された。
前作『進化論』より約2年6か月ぶりのアルバム。
シングル『STRAWBERRY & LION』『Thank you』『HARD WOKER』『ROCK STAR』『未だ見ぬ景色』『理由なきNew Days』『-僕はここにいる-』が収録されており、シングル曲が7曲を占めている。
そのため、コンセプトはシングル曲に負けない曲を作るということである。
東京事変のベーシストでもある亀田誠治がこの年以降、ほぼ全てのSOPHIAの楽曲に関わっていく。
このアルバムのリリース時期をめぐって、SOPHIAは年末にリリースする意向を示していたが、トイズファクトリーからは決算の都合上、9月中という指示が下った。これにより、アルバムのライブツアー『for dreamers only』はリリースから約3か月後にスタートとなった。
1996年発売の3枚目のアルバム『Kiss the Future』以降続いていた、アルバムチャート初登場Top10以上の記録が途切れた。
本作は、デビューから約8年間在籍したトイズファクトリー在籍時最後のアルバムとなった。
(全作詞:松岡充)
君の詩(読みは『きみのコエ』。)
作曲:豊田和貴
ROCK STAR
作曲:松岡充
STRAWBERRY & LION
作曲:松岡充
理由なきNew Days
作曲:松岡充
HARD WORKER
作曲:都啓一
小さな花飾り
作曲:都啓一
-そこにある すべて-
作曲:黒柳能生
I mean…
作曲:都啓一
F.O.
作曲:松岡充
-誰もいない海を見てた-
作曲:松岡充
未だ見ぬ景色
作曲:松岡充
-僕はここにいる-
作曲:松岡充
Thank you
作曲:松岡充
夢
作曲:松岡充
韓天寿
韓 天寿(かん てんじゅ、男性、享保12年(1727年) – 寛政7年3月23日(1795年5月11日))は、江戸時代中期の日本の書家である。また画・篆刻も巧みであった。
本姓は青木氏。名の天寿は、本来「たかかず」と読む。字は大年、号は酔晋斎、三岳道者。百済の余璋王の後裔であることから韓を名乗り韓天寿と称する。通称中川長四郎。伊勢の人。
京都の青木家に生まれたが、伊勢の両替商中川家の養子となった。33歳で家業を継ぐ。屋号は田丸屋といった。
書ははじめ松下烏石に就いて文徴明の書法を学ぶが、40歳頃に沢田東江に魏晋の古書法を薦められ研究。特に二王(王羲之・王献之)に師法し書の研究に没頭した。また古法帖の臨模双鈎にも精通。細井広沢らが開発した正面刷りの技法を駆使して曹全碑や皇甫府君などの法帖を精巧に模刻している。
山水画の臨模も盛んに行い、伊孚九と池大雅の山水画を縮小して模刻した『伊孚九・池大雅山水画譜』を製作している。画は文人画風の山水図を画き、篆刻も巧みだった。
池大雅と高芙蓉と親しく交わり、三人で富士山・白山・立山に登山したことから、三人ともが三岳道者と号している。なお、青木夙夜は従弟にあたり天寿を通じて大雅の門弟となっている。
中川家には蔵書が多かったが、その上に更に古い法帖や墨籍の蒐集を続けた。しかし、国内の法帖は劣悪でみるに堪えなかったので高価な金額でも中国から舶載されたものを購入した。隣家の火災が延焼したときも何よりもまずその蔵書を守ったという。収集癖が高じすぎて晩年は貧窮した。
伊勢松阪清光寺に葬られる。また京都東山通妙寺にも墓所がある。享年69。
『古帖集覧』
『古篆彙』
国際特許
国際特許(こくさいとっきょ)または世界特許(せかいとっきょ)とは、単一の手続によって取得可能、かつ、多数の国で有効な特許という仮想的な概念である。このような特許は現在のところ概念上だけのもので、実際には存在しない。特許権は国別(一部地域別)の独立した権利であり、それぞれの国(地域)で権利を主張するためには、その国(地域)ごとに個別に権利を取得する必要がある。
なお、PCT特許という語も使われるが、特許協力条約 (PCT) は単一の手続で多数の加盟国に出願した効果を得られる制度であって、その後の特許取得のための手続きは各国別に行う必要がある。
日本をはじめとする各国の特許庁では、究極的な目標として多数の国で容易に特許を取得できる仕組みの実現を目指しており、これが世界特許と呼ばれたこともある。
「国際特許」「世界特許」「PCT特許」と混同されがちな既存の制度としては以下のものがある。
出願願書を特許協力条約(PCT)に従い提出することでPCT加盟国において出願したことと同じ効果を与える出願制度。この制度は出願の部分のみを共通化するもので、特許を取得するためにはさらに国別に手続きが必要であって、国際的に共通な特許権を取得できる制度ではない。
工業所有権の保護に関するパリ条約(パリ条約)
ある国にした出願をもとにして、他の国へ出願することを容易にするために、優先権制度などを定めている。例えば、日本に日本語で出願すると同時に、アメリカに英語で出願するのは負担が大きいが、優先権制度を利用すれば、日本出願から1年以内の外国出願であれば、日本出願の時にされたと同様に扱われる。ただし、優先権制度は出願日の認定の取り扱いを定めたもので、特許の可否は各国の裁量権に委ねられている。
決められた国同士において、第1国で特許可能と判断された出願を第2国で簡易な手続きにより早期審査を受けることができる制度であり、本質は早期に権利を取得可能にしようというものである。
なお、出願とは、発明内容がどうであれ、所定の料金を添えて所轄官庁へ定められた様式に沿った書類を提出することに過ぎず、出願を以って直ちに所轄官庁が発明内容を評価したり特許権などの法的効力を与えるものではない。
LEVEL 4 (globeのアルバム)
LEVEL 4
『LEVEL 4』(レベル・フォー)は、globeの9枚目のフルアルバム。発売元はavex globe。
2003年3月26日にシングル『get it on now feat. KEIKO』と同時発売。オリジナルアルバムでは初めてCCCDを導入した。globeにYOSHIKIが加入した後に初めて発表されたオリジナルアルバムである。但し、2002年11月27日にシングルとして発売していた『seize the light』以外にYOSHIKIが手掛けた楽曲は存在しない。なお、その後のglobeとYOSHIKIのコラボレーションに関してはglobe extremeの項を参照。
「まず音色を制作する現場の人達が、僕らの作った音色を楽しんで欲しい」というコンセプトで制作された。小室哲哉の作業が立て込んでいる時はYOSHIKIがボーカルディレクションを行った。
シンセサイザーはKORG KARMA・Access Virusシリーズ・Nord Lead3・Elektron Machinedrum・microKORG・Roland V-Synthをメインに使用された。「get it on now feat. KEIKO」「INSIDE feat. MARC」「blow」においては、Roland V-Synthに取り込んだKEIKOの声をバリフレーズ機能等で作り込んで鳴らした。
全作曲・編曲:小室哲哉(5・7を除く)
out of©control
作詞:小室哲哉 Rap詞:MARC(本曲のみMARC'S PART Words表記)
本作と同時発売である29thシングルのカップリング曲。
表記はないがアルバムバージョン。
メロディが一瞬でひらめいた後、歌詞も書き始めて3~4時間で出来た。
get it on now feat. KEIKO
作詞:小室哲哉 Rap詞:MARC
本作と同時発売である29thシングル。
アルバムの中で最後に出来た曲。
weather report
作詞:小室哲哉 Rap詞:MARC
テーマは「携帯機器で全てを済ませた気になっている様な、ライフスタイルの歪みを俯瞰で眺める主人公」。
メロディは「TM NETWORKに近いポップな感じ」と称している。
THE BOX
作詞:KEIKO&小室哲哉
テーマは「現代のライフスタイルの歪み」「進みすぎて、遅れすぎているバランスの悪さ」で、タイトルはそれによる閉塞感を表した。
this is the last night
作詞・作曲・編曲:MARC
INSIDE feat. MARC
一部のメロディで使われているKEIKOの声はサンプリングではなく、音声合成である。
「アイウエオ」と言ってもらったものを取り込めば、仮歌が作れる機械を1999年からある楽器メーカーと共同で開発していた。その試作機を使って出来た曲。
seize the light
作詞:YOSHIKI&小室哲哉 作曲・編曲:YOSHIKI Additional Arrangement:小室哲哉 Rap詞:MARC
28thシングル。:テレビ朝日系海外ドラマ「ダークエンジェル」日本イメージソング。
表記はないがアルバムバージョン。
blow
「INSIDE feat. MARC」と同じノウハウで作った。
テーマは「最後の曲の前だから、少し肩の力が抜けるように」作ることを心掛けた。
compass
作詞:KEIKO Rap詞:MARC
28thシングルのカップリング曲。
表記はないがアルバムバージョン。
All Synthesizer Performed : 小室哲哉&YOSHIKI
Produced : globe
Mixed : Dave Ford, 小室哲哉
Mastered : 前田康二
Engineered : 佐竹央行, 若公俊広, Troy Gonzalez, 杉山勇司, Dokk Knight
Synthesizer Programming : 岩佐俊秀
A&R Chief : ほしのしげのぶ
A&R : ごとうけんご, 佐々木淳
Supervised : 下川大介
Production supported : おおきけんと
Advisory produced : 千葉龍平, 新崎英美
General produced : 林真司, 大下勝朗, 土屋純一
Executive produced : 松浦勝人
Art Direction, Design : THROUGH.
Photographer : 舞山秀一
機務六条
機務六条(きむろくじょう)とは、1886年(明治19年)9月7日に明治天皇と伊藤博文(内閣総理大臣兼宮内大臣)が内閣を代表する形で交わした約束事。これによって、天皇と内閣の関係を規定すると同時に、明治天皇が親政の意思を事実上放棄して、天皇の立憲君主としての立場を受け入れることを表明した。
内閣に於て重要の国務会議の節は、総理大臣より臨御及上奏候上は、直に御聴許可被為在事
各省より上奏書に付、御下問被為在候節は、主務大臣又は次官被召出、直接御下問被為在度事
総理大臣又は外務大臣より、内外人至当之資格ある者に御陪食を願出候節は、御聴許可被仰付事
国務大臣、主管事務上に付拝謁願出候節は、直に御聴許可被為在事
御仮床又は入御之節は、国務大臣御内儀に於て拝謁被仰付事 但書面又は出仕等の伝奏にては到底事情を難尽、為めに機務を処理するに於て往々機会を失する虞有之候事
(『明治天皇紀』6,631頁より)
大久保利通死後の政局は、太政大臣三条実美・右大臣岩倉具視を擁して参議である伊藤博文・大隈重信らが支える明治政府と自由民権運動の対峙で推移していたが、明治政府の中では大きな問題が存在していた。宮内省において明治天皇の補佐・指導を担当する侍補を中心とした宮中側と政策の実務を行う太政官の間で路線対立である。
宮中側は明治天皇が儒教に基づいた東洋的な専制君主として「天皇親政」を行うべきであると主張し、明治天皇への帝王教育もその路線で行ってきた。これは将来的には天皇を西洋的な立憲君主として近代国家の中枢に据えようとする太政官の方針と矛盾したものであった。このため、岩倉や伊藤らは侍補を廃止して親政路線を停止しようと図ったが、明治天皇自身が元田永孚・佐々木高行ら侍補に心を寄せて彼らを私的なブレーンとして遇し、彼らが期待する君主像を実現させようと試みた。
1879年(明治12年)3月10日、明治天皇が「勤倹の聖旨」を公布して政府の財政路線を批判し、続いて元田に「教学聖旨」を執筆させて教育政策を批判した。伊藤らは天皇と宮中側の関係を改めさせようとしたが、急速に立憲制が確立することで公家出身の門地に依存してきた自分の地位が危うくなることを危惧した三条や岩倉は、元田や佐々木らの宮中側勢力を完全に抑えることには消極的で、大隈財政末期の外債発行問題などでは宮中側と連携して太政官側を動かそうとする動きも見せたのである。
伊藤がこうした状況の改善を試み始めたのは、岩倉が没した後の1884年(明治17年)に伊藤自らが宮内卿に就任した後であった。だがその直後、天皇が「病気」を理由に伊藤ら政府要人との謁見を拒む出来事が発生する。その背景として、キリスト教の信奉者である森有礼が文部省御用掛に内定したことついて、天皇が「教学聖旨」を無視したものと不快感を示して公務への復帰を拒んでいたと明らかとなる。しかも天皇への内定の報告が政府よりも先に宮中の側近達からされていたことに、伊藤は衝撃を受けた。伊藤はただちに森任命の意図は日本のキリスト教化を意図したものではないと釈明したものの、天皇がこれを受け入れて復帰するまでに二ヶ月もかかり、国務にも支障を来たした。
その後、伊藤は内閣制度を導入して自ら初代内閣総理大臣と宮内大臣を兼務するが、伊藤は天皇に対して立憲君主制など西洋の制度・文物を導入することが天皇の権威を損ねるものではないことを説く一方で、天皇が閣僚の仕事ぶりに疑問や不満を抱いた時にはその意向を閣僚に伝え、時には天皇と閣僚の仲裁にあたった。また、天皇の信頼する宮中側近を宮内大臣の管轄下の宮中顧問官に任じて天皇との直接的な関係を絶ったものの、漢学者として内外の信望の厚い元田を引き続き天皇の私的顧問として遇し、他の側近には爵位を与えて天皇と彼らの天皇への忠誠心を尊重する姿勢も見せた。
こうした中で天皇も次第に伊藤の政策や方針を受け入れるようになり、以前は拒否反応を示していた宮中への欧米様式の儀礼導入にも反対しないようになった。そうした中で1886年(明治19年)、天皇と内閣の関係を位置づけるため、伊藤は「機務六条」を提案し、天皇も多少の条件を付けたのみで内容そのものは受け入れたのである。
全6条から構成されている。
第1条では、太政官時代には(実際の事例は少ないものの)原則として天皇はいつでも閣議に臨御して自由に意見を述べることが出来たが、今後は総理大臣の要請がない限りは閣議には加わらないことになり、総理大臣が閣議の主宰者であることを確認した。
第2条では、天皇の国政に関する顧問は所管大臣と次官に限定した(元田の存在は例外であったが、専門の教育問題や天皇の個人的な問題以外での発言は事実上封じられることになった)。
第3条・第4条では、天皇が好き嫌いで儀式を拒絶したりしないことの確約を得た。
第5条・第6条では決して壮健とは言い難い天皇の体調に配慮しつつも、健康問題を理由としてむやみに大臣との謁見を拒んだり、公務を滞らせる事態を最低限に留めて国務への影響を防ぐこととした(特に森有礼の御用掛任命の際の公務復帰拒否のような事態を防止する点が重要視された)。
「機務六条」が定められて以後、天皇は閣僚と直接謁見して政策について下問したりするようになり、また以前は「外国人」に対する恐怖から渋りがちだった外交団との謁見にも応じるなど、天皇自らが立憲君主としての振る舞いを積極的に行うようになった。特に、1887年(明治20年)に条約改正や欧化政策に対する反発から伊藤に対して宮内大臣を辞任を要求する意見が宮中側近側より出た際には、天皇は伊藤の辞任を認めず、引き続き宮内大臣の職と憲法草案作成の職務にあたるように指示し、宮中側近側にあった農商務大臣谷干城が条約改正案反対の上奏を行おうとした際には元田による谷への謁見の勧めにも関わらず、「機務六条」の原則を理由に外務大臣の職務を犯すべきではないとしてこれを受け入れずに、谷の更迭を許した。
以後、明治天皇は御前会議などの内閣の要請がない限りは、内閣の政策に直接参与することは次第になくなり、立憲君主としての立場を明確にするようになる。この天皇と内閣との関係は大日本帝国憲法・内閣官制においてもほぼそのまま引き継がれることになる。また、伊藤を明治政府の中心的人物として重んじるようになり、立憲政友会結党の際に意見の相違はあったものの、両者の間に強い信頼関係を形成することになった。
Scoop!/7 days after
Scoop! / 7 days after
『Scoop! / 7 days after』(スクープ! / セブン・デイズ アフター)は、声優の川澄綾子と能登麻美子によるデュエットシングル。
2006年12月20日に発売。販売・制作及び発売元はポニーキャニオン(初回盤:PCCG-00826/通常盤:PCCG-70019)。
文化放送で放送されていた番組『PONY CANYON STYLE まるなび!?』のオープニングテーマおよびエンディングテーマ。2005年1月の番組スタートから2007年9月25日の放送終了(最終回)まで使用された。
当初はCDとしてリリースの予定もなく、着うたの配信のみにとどまっていた。しかし、2006年12月19日に『PONY CANYON STYLE まるなび!?』が放送100回を迎えるにあたり、その記念とかねてからの視聴者の要望に応える形でCD化リリースが決定した。なお、CD化について、川澄・能登両名は「主題歌のCD化を要望するメッセージは番組開始当初からたびたび寄せられており、いつかは応えたかった。」という。
通常盤と初回限定盤の2パターンあり、初回限定盤には収録両曲のプロモーション・ビデオクリップとオフショット映像が収録されたDVDが付属。
能登のコメントによれば、歌の収録は2004年末頃、ビデオクリップの撮影は2006年秋に、それぞれされたようである。
「Scoop!」と「7 days after」どちらの曲も、最後は「ま~る」の一言で締め括られている。
キャッチコピーは、川澄綾子のプリンセス・ヴォイスと能登麻美子の<RUBY><RB>癒し系</RB><RP>(</RP><RT>ウィスパー</RT><RP>)</RP></RUBY>ヴォイスを、同時に堪能できる贅沢な一枚。
(全作詞:大森祥子、作曲・編曲:SONIC DOVE)
Scoop!
『PONY CANYON STYLE まるなび!?』 - オープニングテーマ
メロディ部分は川澄→能登の順で歌っており、サビ部分は1番は川澄がリード・ヴォーカルを、2番は能登がリード・ヴォーカルを担当している。
ビデオクリップは、「もし、2人で日常を過ごすとしたら?」がテーマにしている。そのため、料理をしたりゲームをしたり、2人並んで歌うなどしている。
また、川澄がオルガン演奏(弾き語り)を披露するシーンがある。
7 days after
『PONY CANYON STYLE まるなび!?』エンディングテーマ
メロディ部分は能登→川澄との順で、サビ部分も能登によるリード・ヴォーカルである。
ビデオクリップは、「就寝するまでの時間(余暇)」をテーマにしたおやすみソング。
タイトルは「来週も(番組を)聴いて、楽しんでほしい。」ということから、七日後(つまりは"一週間後"、転じて"来週")という意味である。
Scoop![4:10]
7 days after[3:53]
Scoop!(カラオケ)
7 days after(カラオケ)
"Scoop!" video clip
"7 days after" video clip
documrntary of video shooting(メイキング&オフショット映像)
音楽プロデューサー:SONIC DOVE
ディレクター:長岡和弘 (jomon)
レコーディング、ミックス&マスタリング・エンジニア:北城浩志
クリエイティブ・ディレクター:及川和弘 (NPC)
デザイナー:佐藤哲郎 (NPC)
コーディネーター:皆川健治 (NPC)
フォトグラファー:大町信也
スタイリスト:鬼塚香奈子
ヘアー&メイクアップ:水谷さやか、横井千賀子 (fringe)
プロデューサー:堀口聖一 (Tambourine Pictures)
ディレクター:成田剛 (Tambourine Pictures)
カメラ、照明:相原秀睦
カメラアシスタント:関森崇
アシスタント・ディレクター:氏家典子 (Tambourine Pictures)
メイキング・ディレクター:谷口英之 (Tambourine Pictures)
メイキング・プロデューサー:成田美紀 (Tambourine Pictures)
メディア・プロモーション:西口美希恵 (PONY CANYON)
セールス・プロモーション:佐藤幹輝 (PONY CANYON)
リリース・オペレーション:山口善実 (PONY CANYON)
プロデューサー:中村伸一 (PONY CANYON)
アーティスト・マネージメント:松岡超(大沢事務所)
スペシャル・サンクス:阿川清俊、宮野好章、西原健太郎、高橋和也、大野行男、飯田祐介、まるなび♪リスナーのみなさん
田中ユウスケ
田中 ユウスケ
田中ユウスケ(たなか ゆうすけ、1977年12月24日 - )は、日本の音楽プロデューサー、作曲家、編曲家。兵庫県出身。血液型O型。株式会社agehasprings/ 株式会社キュー所属。
いきものがかり、あいみょん、YUKI、元気ロケッツ、AKB48、ポルノグラフィティ、中島美嘉ら多数のアーティストとの音楽制作に携わるヒットメーカー。
代表作はYUKI「JOY」(サウンドプロデュース・編曲)、いきものがかり「じょいふる」「熱情のスペクトラム」(サウンドプロデュース・編曲)
AKB48「ヘビーローテーション」(編曲)、中島美嘉「流れ星」(サウンドプロデュース・作詞・作曲・編曲)、元気ロケッツ「Heavenly Star」(作・編曲)
あいみょん「愛を伝えたいだとか」「君はロックを聴かない」「マリーゴールド」「今夜このまま」「ハルノヒ」(プロデュース・編曲)など。
また自身もメンバーとして活動するプロジェクト、Q;indiviでもプロデュースの手腕を発揮。
資生堂「TSUBAKI」、TOYOTA「Prius a」、GREE「スマホ編 カジュアルゲーム」など、楽曲が起用された企業CMでは多方面から注目を集め、
トータルプロデュースを手掛けた派生プロジェクトQ;indivi Starring Rin Oikawaのアルバム「Wedding Celebration」はiTunes総合チャートにて1位を獲得している。
あいみょんのメジャーデビューから現在まで、数多くのシングル曲のプロデュース・サウンドプロデュースを手がける。
2004年、株式会社キューに設立メンバーとして参加。同社では資生堂、TOYOTA、SONY、ラフォーレ原宿など数多くの企業広告の音楽制作に従事する。
2005年、玉井健二が代表を務めるクリエイター集団「agehasprings」に加入。多数のアーティストとの音楽制作に携わるようになる。
2006年度、アメリカMTV系列「SPIKE TV」にて作編曲を手がけた、元気ロケッツのデビューシングル「Heavenly Star」がVIDEO GAME AWARDSのBEST SONG賞にノミネート。
2011年に設立されたインディペンデント系D.I.Yレーベル「coconoe records」に、レーベルプロデューサーとして参加。パスピエらをはじめとした次世代の新しい才能のリリース・発掘に携わる。
2012年公開の映画『鍵泥棒のメソッド』で初の音楽プロデュースを務める。
2014年全世界公開の長編3DCGアニメーション映画『アップルシード アルファ』に参加。
2010年度の日本レコード大賞にて、サウンドプロデュース作品が多数収録された、いきものがかり「ハジマリノウタ」が最優秀アルバム賞を受賞。
2014年度の日本レコード大賞にて、サウンドプロデュース作品である、いきものがかり「熱情のスペクトラム」が優秀作品賞を受賞。
2019年度の日本レコード大賞にて、プロデュース作品が多数収録された、あいみょん「瞬間的シックスセンス」が優秀アルバム賞を受賞。
ミズノリズム(バカリズム×水野良樹)
スペイン黄金世紀
スペイン黄金世紀(スペインおうごんせいき、Siglo de Oro)とは、15世紀から17世紀にかけてのスペインの美術、音楽、文学隆盛の時期を指す。その時期は厳密にいつからいつまでと言うことはできないが、一般的に、その始まりは1492年のレコンキスタの終結、およびコロンブスの新世界への航海より早くはなく、フランスとスペイン・ハプスブルク家の間で結ばれたピレネー条約(1659年)を挟んで、大作家ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカが死んだ1681年をその完全な終焉と見なしている。
エル・グレコ(1541-1614)
ディエゴ・ベラスケス(1599-1660)
フランシスコ・デ・スルバラン(1598-1664)
バルトロメ・エステバン・ムリーリョ(1617-1680)
ルイス・デ・モラレス(1510-1586)
ホセ・デ・リベーラ(1591-1652)
フアン・サンチェス・コターン(1560-1627)
フアン・バン・デル・アメン(1596-1631)
フランシスコ・リバルタ(1565-1628)
フアン・デ・バルデス・レアル(1622-1690)
トマス・ルイス・デ・ビクトリア(1548-1611)
ミゲル・デ・セルバンテス(1547-1616)
ロペ・デ・ベガ(1562-1635)
カルデロン・デ・ラ・バルカ(1600-1681)
戯曲集『スペイン黄金世紀演劇集』 (牛島信明編訳、名古屋大学出版会、2003年)に上記6名の作品8篇と詳細な解題がある。
亀井正夫
亀井 正夫(かめい まさお、1916年4月20日 - 2002年6月23日)は、日本の実業家。住友電気工業元社長、会長。関西国際空港株式会社元会長。住友老壮会会長。社会経済生産性本部元会長。国鉄再建監理委員会委員長。政治改革推進協議会会長。「新しい歴史教科書をつくる会」の賛同者。新しい日本をつくる国民会議元会長。勲一等旭日大綬章受章。
1916年兵庫県神戸市生まれ。旧制第一神戸中学校から岡山の旧制第六高等学校を経て1939年東京帝国大学法学部卒業。同年住友本社入社。1946年住友電気工業入社。1973年社長、1982年会長を経て1991年相談役に就任。1992年日本生産性本部会長。2001年より住友老壮会会長となる。この間、旧国鉄の再建監理委員会委員長として分割民営化に尽力。また政治改革推進協議会(民間政治臨調)会長として、小選挙区制導入に大きな影響力を発揮した。
1981年から1983年まで第二次臨時行政調査会の第3部会長として、地方行政組織、許認可、補助金問題などに取り組む。それが終わった途端に、臨時行政調査会の土光敏夫会長から国鉄再建監理委員会の委員長を頼まれた。当時の国鉄は累積債務37兆円に達していた。亀井が国鉄再建監理委員会の委員長を引き受けると、脅迫状や脅迫電話が大量に押し寄せた。また予算委員会、運輸委員会など、国会には36回出て、野党議員のいやがらせ質問も受けた。当時30万人の国鉄が、私鉄並みの生産性を発揮するには、18万3千人体制にしなければならず、定年などの自然退職を除くと、約9万人を整理する必要があった。亀井は「国労と動労を解体しなければダメだ。戦後の労働運動史の終焉を、国鉄分割によってめざす」(『文藝春秋』1985年9月号、内藤国夫「国鉄落城前夜の修羅場」)と公言していたので社会党などの野党や国労は、亀井が「首切り」に来たと批判をした。
亀井は「人員がだぶついて大赤字になっているのだから人員の配置転換はする、しかし一人も路頭に迷うものは出さない」と明言し、全国の経営者協会や府県知事などに国鉄職員の再雇用を頼んで歩いた。1987年4月1日、国鉄は地域別の旅客6社(JR東日本、JR西日本、JR東海、JR北海道、JR四国、JR九州)、そして貨物部門のJR貨物に分割民営化された。さらに37兆円の過去の債務のうち、36兆円を切り離して国鉄清算事業団に負担させ、事業団は国鉄の遊休地とJRの株を売却することで、債務の圧縮を図ることとなった。
1945年8月6日、亀井は法務見習い士官として、広島城内の天守閣近くにある将校宿舎にいた。当日朝、原子爆弾が投下される。この場所は爆心地からわずか340メートルの至近距離であった。この時他の9人の同僚はすべて圧死、亀井だけが偶然に梁と梁の間にはさまって、圧死をのがれた。しかし終戦を経て8月末になると、放射線の影響で頭髪がすべて抜け落ち、40度の高熱が続き、医者は「もう、だめだ」と思ったという。しかし、翌年3月には奇跡的に健康も回復し、大阪に戻って住友電気工業に採用された。被爆者手帳を持っており、子供が生まれた際に放射線の影響があるかもしれないという心配から、真っ先に体の状態を確認し、正常であったので安堵したという。
『和魂洋才のすすめ』(致知出版社)
『改革への道−−経営と行革』(東京創元社)などがある。
ランセル
ランセル(Lancel)は、フランスの高級鞄や革製品、衣料等のブランド。
フランス・パリを拠点とする鞄、革製品の高級ブランド。特に1930年代、バケットバッグ「プルミエ・フラート (PREMIER FLIRT)」などのハンドバッグ、1956年のカンガルーパテントのスーツケースのほか、ボストンバッグ、旅行鞄などの種類が豊富。財布など革製品の小物アクセサリーのほか、プレタポルテの衣料等も扱う。
1876年 アルフォンス・ランセル (Alphonse Lancel) とその妻が、パリ10区南西パサージュ・デ・プティト=エキュリ (Passage des Petites-Écuries) 20番地でパイプなど喫煙具の製造業を開業。ちょうどパリの1870年代は、女性の喫煙者が増え始めた時代で、民主化平等化の波はフューム=シガレット (fr) など女性用の喫煙小物に見える。ランセル夫妻は、様々な派生商品が開発される中で、喫煙具をしまえるモロッコ風のバッグを制作した。これが今日のランセルの基礎となった。
1879年 プティト・エキュリの南側至近、ガルニエ宮(オペラ座)オペラ広場東側の目抜き通りパリ2区ポワソニエール大通り (Boulevard Poissonnière) 17番地に開店。ブルジョワやドゥミ・モンデーヌ(クルチザンヌ)やミュージックホールないしカフェ・コンセールの踊り子らが買い求めた。
1883年 革製品の取り扱いを開始。喫煙具、シガレットをしまえるポシェットや財布、バッグなどを生産し、徐々にバッグの生産が財布等に置き換わるようになった。1900年代に入ると、パリ市内におよそ10店舗を数えるに至る。
1929年 パリ9区オペラ広場 (Place de l'Opéra) 6番地に、現在まで続く大型旗艦店を開店。
1955年 カンガールケースと呼ばれるスーツケースの外側にポケットを付けたソフトラゲージを開発。いち早く商品に合成素材を使用し、革が中心だったラゲージ業界に、一大革新をもたらした。
1976年  経営者がZorbibe兄弟に代わり、全世界に向けた卸販路を広げ、事業拡大する。
1979年 画家サルバドール・ダリとの共同企画商品を発表。
1987年 バケツ型のバッグを発表。現在でもデザイナーや色、素材をかえて販売されており、300万個を売ることになる大ヒットシリーズになる。
1997年 スイスのブランドコングロマリットであるリシュモン傘下に入る。
2006年  パリ・シャンゼリゼ通りに大型旗艦店を開店。ブランド生誕130周年を機にハンドバッグ商品を強化し、ブランドイメージの一新を図る。
2008年 住友商事とリシュモンジャパンの合弁でランセルジャパン株式会社が設立される。
牧だいきち
牧 だいきち(まき だいきち)は、フリーのアニメーター、キャラクターデザイナー、原画家、漫画家。
一般アニメ作品に多々参加した後、ゆい工房に所属してアダルトアニメーションゲームに携わっていたが、2007年末に退社。
いわゆるロリキャラ方面を好むようだが、淫シリーズなどで等身の高いアダルトな肉感あふれるキャラクターも描けることから、その幅の広さがうかがえる。
商業漫画家としては『COMIC LO』2008年10月号(茜新社)の「はんぶんこ」でデビュー。