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溝出
溝出(みぞいだし)は、江戸時代の奇談集『絵本百物語』にある死霊譚。
挿絵中にある文章によれば、ある貧乏人が死に、始末に困って葛篭に入れて捨てたところ、亡骸の皮がひとりでに剥がれて白骨となって歌い踊り出したとある。妖怪探訪家・村上健司によればこれは、どんな人間でも遺体を粗末に扱うと必ず怪異があるとの意味とされる。
また『絵本百物語』中の「溝出」本文によれば、死者を粗末にしたがための怪異として、以下のような話が述べられている。
北条高時の時代。鎌倉に戸根の八郎という武士がおり、家来の1人が死んだので櫃に入れて由比ヶ浜の海に捨てた。後に櫃は波で岸に打ち上げられ、中から歌声が聞こえてきた。それを聞きつけた寺の僧が櫃を調べると、中には海水に晒された白骨があったので、寺で手厚く葬った。
後に新田義貞が鎌倉へ攻め入った際、北条時行がそれを迎え撃つために由比ヶ浜の軍勢を敷き、その中に戸根の八郎もいた。別の場所に敵兵が攻め入ったとの報せを受け、時行軍はそちらへ馬を走らせた。しかし八郎だけは追いつけずに取り残され、時行軍を追う敵陣の格好の的になり、矢に貫かれて命を落とした。その死に場所は奇しくも、八郎が家来の亡骸を捨てた場所だったという。妖怪研究家・多田克己は、八郎は供養を怠って家来の亡骸を遺棄したため、その家来の祟りが八郎を取り殺したとみている。
野狐
野狐(やこ)は日本に伝わる狐の妖怪。普通の野生の狐、人間を化かしたりする狐、神格を持たない狐などを差して野狐と称する。野犴(やかん)と表記する場合も室町時代以前にはある。野狗(やこ・やく)、野狛(やこ)の字をあてられることもある。「狗」も「狛」も当時では犬の類といった意味。
人間を化かす狐たちのことである。『人国記』(16世紀頃)には和泉国の信太明神(大阪府)に野狐が多くおり、それが人をたぶらかしていたという文が見られる。
何かに化けて人を驚かしたり、幻を見せたりして人を化かしたりする存在として民間に流布している狐たち(妖狐の項目も参照)はおおよそ、この野狐に該当しているといえるが、キツネと呼称されることがほとんどであり、あえてヤコと表現される場合はそう多くはない。野狐という表現が用いられるのは主としてそれとは別の狐(信仰されるような存在)との対比が意識される場合であることが多い。江戸時代、野狐は狐たちの間の最低層位にあたる存在の呼称であるとされ、皆川淇園『有斐斎箚記』に収められた当時の宗教者が語った狐の階級も、高いものから天狐・空狐・気狐・野狐の順であげられており、階級としては一番低い。また、江戸時代の随筆『宮川舎漫筆』では、狐が語ったという話として、狐は大きく分けて善狐と野狐の2種がおり、前者は人に対して善であり後者は悪をなすものであると説かれている。これらの説も、天狐や善狐など、一般的なキツネとは違ったものとの対比をとるために「野狐」という区分が設けられたものであるといえる。
九州地方を中心にキツネに憑かれること(憑物・つきもの)を「野狐憑き」(やこつき)という。「野狐」の意味は上述したように明確な神格を持たない狐などを差していると考えられる。
憑物として表現される際の「野狐」の姿は伝承ごとにほぼ一致しており、その姿や性質は、管狐やオサキなど同類の妖怪の伝承と近似・類似している。実在のキツネと違って色が黒いとも白いともいい、ネズミより少し大きい、あるいはネコよりも小さいとされ、本来の野狐は目に見えないともいう。長崎県平戸市周辺では、野狐が常に大勢連れ立って歩くといわれることから「ヤコの千匹連れ」という言葉もある。
長崎県や佐賀県などの北部九州では、野狐に憑かれた者は病気のような症状が現れるといわれる。壱岐島ではヤコオともいい、イタチに似たもので、これが人の脇の下に潜むとその人はヤコオに憑かれるという。ヤコオに火傷の傷跡や疱瘡(天然痘)を嘗められると死ぬといわれていたため、疱瘡を患った者はヤコオを寄せつけないように蚊帳の中に入り、周囲に麻殻の灰をまくか、または刀剣を置いて野狐が中に入ることを防いだ。
南九州では家筋に野狐が憑くとされ、野狐を飼っている(野狐の憑いている)家筋はその後も代々憑き、養いきれなくなると牛馬に憑くこともあるという。野狐持ちの家の人は、野狐をけしかけて仲の悪い者に憑けるといい、鹿児島県揖宿郡喜入町(現・鹿児島市)ではこれに憑かれると半病人のようになってしまうといわれていた。
柳女
柳女(やなぎおんな)は、江戸時代の奇談集『絵本百物語』にあるヤナギの怪異。
画図ではヤナギの木の下に、子供を抱いた女の姿が描かれている。解説文によれば風の激しい日に、子供を抱いた女がヤナギの木の下を通ったところ、女の首にヤナギの枝が巻きついて死んでしまい、その女の一念がヤナギの木に留まり、夜な夜な現れ「口おしや、恨めしの柳や」と泣くという。
『絵本百物語』以外にも、ヤナギと女にまつわる話として、宝暦時代の『祇園女御九重錦』や文政時代の『三十三間堂棟木由来』などの浄瑠璃に、ヤナギの精が人間の女性に化けて人と契る話があり、民間信仰にもヤナギにまつわる俗信は多い。『絵本百物語』本文においては、ヤナギが女に例えられることや、ヤナギが女に化ける話は、宋の士捷(ししょう)という者がヤナギに食われて死んだことが由来とされており、勇猛なイメージを持つマツに対して、ヤナギは優しい姿のために女の姿をとるのだという。
また、ヤナギそのものが霊の宿る木と考えられ、ヤナギの枝が風になびく様子が幽霊の手の動作と同じように見え、風に揺れるヤナギの古木の枝に頬を撫でられたり傘を取られたりすることがヤナギの精の仕業と恐れられたことを「柳女」の由来とする説もあり、同様にヤナギのイメージから生まれたと考えられている『絵本百物語』の妖怪に「柳婆」がある。また怪談や民間伝承において「柳女」と同じく死んだ女の霊が子供を抱いて現れる妖怪に「産女」がある。
柳婆
柳婆(やなぎばば)は、江戸時代の奇談集『絵本百物語』にある柳の怪異。
古書『奇談類抄』によると、かつて常陸国鹿島(現・茨城県鉾田市)に樹齢千年以上の柳の木があり、これが美女に姿を変えて人を惑わしたり、あるときには老婆に姿を変え、道を行き来する人々に声をかけたという。このように柳の古木が怪異を成すことは日本のみならず、中国の書物にも記載が多くみられる。
柳の木と老い、病気、死が関連しているという俗信は日本各地にみられ、加えて柳の枝の枝垂れる様子が女性のイメージがあることから、妖怪研究家・多田克己はこれらの要因が、柳の霊が老婆姿だという伝承を生み出したと見ている。
また『絵本百物語』では『盧全茶話』『契情買談』といった書からそれぞれ「金陵の絮柳は人を招く」「島原の柳は客を化かす」と引用し、これらに油断してはならないと戒めているが、妖怪探訪家・村上健司によれば、これらは実際の柳の怪異のみならず、水商売の女性に気を許すなとの意味も込めたものとされる。
老人火
老人火(ろうじんび)または老人の火(ろうじんのひ)は、江戸時代の奇談集『絵本百物語』にある怪火。
信州(現・長野県)と遠州(現・静岡県)の境で、雨の夜に山奥で現れる魔の火。老人とともに現れ、水をかけても消えないが、獣の皮ではたくと消えるという。
一本道で老人火に行き遭ったときなどは、履物を頭の上にのせれば火は脇道にそれて行くが、これを見て慌てて逃げようとすると、どこまでもついてくるという。
別名を天狗の御燈(てんぐのみあかし)ともいうが、これは天狗が灯す鬼火との意味である。
江戸後期の国学者・平田篤胤は、天狗攫いから帰還したという少年・寅吉の協力で執筆した『仙境異聞』において、天狗は魚や鳥を食べるが獣は食べないと述べている。また随筆『秉穂録』によれば、ある者が山中で肉を焼いているところへ、身長7尺(2メートル以上)の大山伏が現れたが、肉を焼く生臭さを嫌って姿を消したとある。この大山伏を天狗と見て、これら『仙境異聞』『秉穂録』で天狗が獣や肉を嫌うという性質が、老人火が獣の皮で消せるという説に関連しているとの指摘もある。
長冠
長冠(おさこうぶり)は、鳥山石燕による妖怪画集『百器徒然袋』に描かれている日本の妖怪。
頭部が冠(巻纓冠)の妖怪として描かれており、束帯を身にまとい、手に笏を持っている。『百器徒然袋』での解説文には、
とある。「東都の城門」とは中国の歴史書『後漢書』に記されている王莽(おうもう)に仕えることを正しくないとして逢萌(ほうぼう)が官職を辞し自分の冠を東都の城門に掛けて去った「挂冠」(けいかん)と呼ばれる故事を引いたもので、長冠はそのような立派な冠とはまったく逆の「保身のために冠をずっと手放さないようなよこしまな者」の冠の妖怪ではないかと記されている。
石燕は沓頬とおなじ見開きに長冠を描いており、この2体は中国のことわざ「瓜田に履(くつ)を入れず李下に冠(かんむり)を正さず」および、『徒然草』に冠(65段)と沓(66段)が登場することをモチーフにして創作されていると考えられている。
浮世絵師・月岡芳年は錦絵『百器夜行』(1865年)に石燕の長冠を参考にしたと見られる絵を描いている。
古籠火
古籠火(ころうか)は、鳥山石燕の『百器徒然袋』にある日本の妖怪。
石灯籠の上に座り火を口から吐いているすがたで描かれている。灯籠の火の妖怪として石燕が描いたものであると考えられている。「古戦場には汗血(かんけつ)のこりて鬼火となり、あやしきかたちをあらはすよしを聞(きき)はべれどもいまだ灯籠の火の怪をなすことをきかずと」と石燕は記しており、特に典拠とした古文献はないようである。
小説家・山田野理夫の著書には「古籠火」(ころうび)と題し以下のような話が山形県のものとして紹介されている。上之山藩の田村誠一郎という武士が江戸から国もとの勤めに変わり、新しく屋敷が立つまで古屋敷に住むことになった。その古屋敷で家族で夕食をとっていたところ、庭が急に明るくなった。誰かが火を入れたのかと田村が尋ねたが、誰も火を入れていなかった。老いた奉公人が言うには、あれは古籠火というもので、古びた灯籠がしばらく火を入れてもらえないと、ひとりでに火が灯るのだという。
この山田の著書にある話は、水木しげるの著作における古籠火(ころうび)の解説でも引用されている。
払子守
払子守(ほっすもり)は、鳥山石燕による江戸時代の妖怪画集『百器徒然袋』にある日本の妖怪。
仏具のひとつである払子(ほっす)の妖怪が天蓋の下で坐禅を組んだ姿で描かれている。石燕による解説文では以下のように述べられている。
「趙州無の則に 狗子にさへ仏性ありけり」とは、禅における公案「狗子仏性」(「イヌにも仏性があるか」と問われた趙州禅師(じょうしゅうぜんじ)が「無」と返答したもの)から引かれており、「狗子」(くし イヌのこと)に仏性があるならば「払子」(ほっす)の精も仏性をもってるのではないか、と石燕は連想をしておりそのような点から創作されたものであると考えられている。また解説文中にある払子の使用された年数「九年が間」というのは、禅宗の開祖とされている達摩大師(だるまだいし)が壁に向かって9年間坐禅を組んだという伝説からの連想で数字が使われていると見られており、石燕は木魚達摩という妖怪の解説文中では木魚達摩を払子守の同類であるとしている(「払子守とおなじきものかと」とある)。
石燕は『百器徒然袋』では室町時代の妖怪絵巻『百鬼夜行絵巻』を多く参考にしており、同絵巻に払子を素材とした妖怪も登場している。
妖怪研究家・多田克己は、払子は中国では煩悩をもたらす悪魔を払うといわれたことから、「払子の成仏を妨げるものは存在しない」ということを石燕は表していると述べている。
平成以降の妖怪に関する書籍では、使い古された払子が夜になると踊り出したという解説も見られる。
袋狢
袋狢(ふくろむじな)は、鳥山石燕による江戸時代の妖怪画集『百器徒然袋』にある日本の妖怪。
宿直袋(宿直用の布団などを入れる袋)を担いだ人間女性風のムジナの妖怪が描かれており、解説文には以下のように述べられている。
穴のむじなの直をするとは おぼつかなきことのたとへにいへり
袋のうちのむじなも同じことながら 鹿を追ふ猟師のためには
まことに 袋のものをさぐるがごとくならんと、夢のうちにおもひぬ
石燕は『画図百鬼夜行』の序文において「今はた古画の百鬼夜行に拠て意を加へ容を補ふ」と、室町時代の『百鬼夜行絵巻』をデザイン上のモチーフにしたことを述べているが、袋狢も同様、『百鬼夜行絵巻』にある妖怪を元として描いたものである。一般にムジナやタヌキの妖怪は男、キツネの妖怪は女として描かれることが多いが、モデルとなった『百鬼夜行絵巻』の妖怪は、袋を担いだ猿顔の女官風に描かれているため、袋狢もまた女のムジナとして描かれている。
「穴のむじなの直をする」とは、手に入れていないものの評価は難しい、との意味であり、無意味な当て推量を表した諺を指しており、袋狢はこの諺と『百鬼夜行絵巻』の妖怪とをモデルとして描かれたものと解釈されている。
『百鬼徒然袋』にある妖怪はほとんどが付喪神などの器物の妖怪のため、この袋狢もムジナではなく袋のほうが本体だとする解釈もある。
経凛々
経凛々(きょうりんりん)は、鳥山石燕の妖怪画集『百器徒然袋』にある日本の妖怪の一つで、経文の妖怪。
軍記物語『太平記』にある平安時代前期の京都西寺の祈祷僧・守敏(しゅびん)が、東寺の僧・空海との法力比べで敗れ去った逸話をもとに石燕が創作した妖怪とされる。不用となって捨てられた守敏の経文が経凛々になったものだろうか、と石燕は解説文を書いている。
『百器徒然袋』の妖怪は、室町時代の妖怪絵巻『百鬼夜行絵巻』をモチーフとして描かれたものが多いが、この経凛々についても同様に『百鬼夜行絵巻』の中にある、くちばしの長い鳥状の妖怪が経文を頭に巻いている姿にデザイン上の共通点が見られる。
猪口暮露
猪口暮露(ちょくぼろん)は、鳥山石燕による江戸時代の妖怪画集『百器徒然袋』にある日本の妖怪。
猪口を頭にかぶった虚無僧姿の妖怪たちが箱から現れる様子が描かれており、解説文には以下のように述べられている。
明皇あるとき書を見給ふに 御机の上に小童あらはる
明皇叱したまへば 臣はこれ墨の精なりと奏してきへうせけるよし
此怪もその類かと 夢のうちにおもひぬ
唐の玄宗皇帝が病床に臥せった際、夢の中に現れた鬼たちを鍾馗が退治したという逸話があり、石燕は猪口暮露をその鬼たちにたとえている。暮露とは禅宗・普化宗の托鉢僧のことであり、猪口暮露は玄宗の逸話と暮露、虚無僧、そして酒を飲む際の器である猪口をかけて創作された妖怪と解釈されている。
暮露と虚無僧は剃髪しない半僧半俗の存在という共通点があり、しばしば混同されるが、猪口暮露は猪口から虚無僧を連想して考えられた妖怪であり、名前の通りの暮露ではないとの指摘もある。
小袖の手
小袖の手(こそでのて)は、鳥山石燕の妖怪画集『今昔百鬼拾遺』などの江戸時代の古書にある日本の妖怪。小袖(袖口の狭い高級な和服)の袖から、幽霊らしき女性の手が伸びたもの。
『今昔百鬼拾遺』の解説文には「唐詩に 昨日僧裙帯上断腸猶繋琵琶絃とは 妓女亡ぬるを いためる詩にして 僧に供養せしうかれめの帯に なを琵琶の 糸のかかりてありしを見て、腸をたちてかなしめる心也 すべて 女ははかなき衣服調度に心をとどめて なき跡の小袖より 手の出しをまのあたり見し人ありと云」とある。
遊女の死後、死皮(死者の衣服を寺に収める風習)となった小袖を見て、友人たちがその遊女の在りし日を偲んで悲しむ一方、当の遊女はむしろ、誰から身請されずに死ぬまで不自由な生活を強いられたことを悲しみ、身請の金を求めるあまり小袖から手が伸びているのであり、江戸時代の吉原遊廓を風刺した創作と解釈されている。
また、遊女がこの小袖を着飾りたかった願いが叶わず、その怨みによって小袖から手が伸びたもの、または小袖の持ち主だった女の生への執着心の妖怪化、付喪神(器物が化けた妖怪)の一種などともいわれる。
妖怪を主題とした嘉永時代の狂歌本『狂歌百物語』にも「小袖手(こそでのて)」と題して描かれており、本来、死んだ人間の小袖は形見の品となったり、寺に納められて供養されるはずが、高級な小袖が売却され、成仏できない霊がその小袖に取り憑いたものと解釈されている。
民俗学者・藤沢衛彦の著書『妖怪画談全集 日本篇 上』には「怨みに籠る小袖の怪」と題して以下のような話があり、石燕の妖怪画との関連性は不明だが、文献によってはこれが「小袖の手」にまつわる怪異譚として述べられている。
また、1657年(明暦3年)に江戸で発生した大火災・明暦の大火は、別名を振袖火事といって、恋煩いの末に亡くなった娘の振袖を、供養のために寺で焼いたところ、火のついた振袖が風で煽られて火災の原因になったという伝承があるが、これも同様に着物に込められた怨念の仕業によるものとする説がある。
また、近藤瑞木は江戸時代の怪談集にいくつか類話を指摘しているが、最も典拠に近いのは『諸州奇事談』巻之二「執着の小袖」であるとしている。
屏風闚
屏風闚(屛風闚、びょうぶのぞき)は、鳥山石燕による妖怪画集『今昔百鬼拾遺』にある日本の妖怪。
『今昔百鬼拾遺』の解説文によれば、屏風闚とは屏風の外側から人を覗き込む妖怪で、7尺もの屏風の向こうをも覗くとされる。中国の古典によると、秦の始皇帝は殺害されかけたときに咸陽宮の屏風を飛び越えたといわれるが、石燕の解説にある7尺の屏風とはこの咸陽宮の屏風とされる。このことから、屏風闚とは石燕が中国の古典をもとにして描いた創作物との指摘があるが、一方では、多くの男女の秘め事を見続けてきた寝室の屏風が付喪神になったものが屏風闚との説もある。
小説家・山田野理夫の著書『東北怪談の旅』には「屏風のぞき女」と題し、秋田県の以下のような怪談が述べられている。仙北郡角館に住む西田清左衛門という武士が結婚し、美男美女同士の結婚と評判になった。しかしその初夜、布団の中で清左衛門が新妻を抱こうとすると、周りを取り囲む屏風の陰から痩せた女が長い髪を垂らして覗き見ていた。どこから来たかと清左衛門が問うと「のぞき女だ」と名乗った。次の晩も同じようにのぞき女が現れたので、清左衛門が屏風を立てることをやめて蔵にしまったところ、のぞき女は現れなくなった。後にこの屏風は寺に奉納されたという。
中国食品工業
中国食品工業株式会社(ちゅうごくしょくひんこうぎょう)は、岡山県岡山市に本社のあった水産物の加工・販売を行っていた会社である。
1948年に創業。社名の「中国」は、本社所在地の岡山県を含めた5県地域を「中国地方」と呼ぶことに由来する。本社には、工場も併設していた。
佃煮や珍味の製造・販売をしており、中四国地方のスーパーマーケットなどに卸すほか、ホームページにて高級佃煮「東方見聞録」シリーズなどの直販も行っていた。
2007年8月31日、岡山地方裁判所に自己破産を申請。負債額は約8億7500万円。
中国産食品の安全性が問題になっていた時期であり、社名から「中華人民共和国」を連想する消費者が少なくなかった上に、原材料の一部に中国産を使用した商品があったこともあり、風評被害による消費者の買い控え、取引先の減少が、倒産の主たる原因となったとの報道もなされている。
2008年、所在地を移転し、カネナカ食品として営業を再開していたが、そのカネナカ食品も2017年3月30日をもってイノウエ食品に合併となり、カネナカ食品は解散している。
三次構造
生化学において三次構造(さんじこうぞう、tertiary structure)は、タンパク質やその他の高分子が取る三次元構造で、その空間配置は原子座標によって定義される。
三次構造は、タンパク質の一次構造、つまりタンパク質を構成するアミノ酸配列に大きく依存すると考えられている。一次構造から三次構造を予測する試みはタンパク質構造予測として広く知られている。しかし、タンパク質が合成されたり折り畳まれたりする時の外部環境もまた最終形状の大きな決定因子で、現在の予測法では直接考慮されないことが多い。(ほとんどの手法は予測対象のタンパク質の配列と、蛋白質構造データバンク (Protein Data Bank, PDB)  に含まれる既知配列を比較することに頼っており、そのため環境は、ターゲット配列と参考配列が類似の細胞環境を共有すると仮定して間接的に考慮される。)と呼ばれる大規模実験が、2年に1度、最新の予測法の性能を比較している。
球状タンパク質では、三次的相互作用はしばしばタンパク質のコアに含まれる疎水性アミノ酸残基を覆い隠すことによって安定化される。タンパク質のコアでは水が排除され、水に露出したタンパク質の表面には親水性の残基や荷電性の残基が集まる。細胞質で時間を費やさなかった分泌タンパク質においては、システイン残基間のジスルフィド結合がタンパク質の三次構造の保持を助ける。さまざまな共通の安定構造が多くの機能上及び進化上関係の無いタンパク質に見られる。例えば、多くのタンパク質がTIMバレル(トリオースリン酸イソメラーゼに由来する名称)に似た構造を取る。他の共通の特徴に、4本のαヘリックスで構成される高安定の二量体コイルドコイル構造がある。タンパク質は、SCOPやCATHに記載されているフォールディングの様態に従って分類される。
全てのポリペプチド鎖が明確な三次構造を持っているわけではない。一部のとりわけ短いタンパク質は、標準生理学的条件において無秩序であったりランダムコイルと呼ばれる構造で存在したりする。また、無秩序領域は明確な構造を持つタンパク質にも見られ、特に末端部や、環境に応じて荷電可能な相対配向を持つドメイン同士を繋ぐループ領域やリンカー領域で起こる。
細胞環境における一般的なほとんどのタンパク質構造は、一般的に、ネイティブ状態(native state)やネイティブ・コンフォメーション(native conformation、ネイティブ構造とも)と呼ばれる。通常、最も多く分布する状態が、与えられた一次構造が取りうる熱力学的に最も安定な構造であると仮定される。これは第一段階の近似として妥当だが、この主張は反応の速度論的支配を無視している。すなわち、タンパク質が翻訳後にネイティブ・コンフォメーションを獲得するまでに要する時間が小さいと仮定している。
細胞内では、様々なタンパク質シャペロンは、新しく合成されるポリペプチド鎖がネイティブ・コンフォメーションを獲得する手助けをしている。一部のこの種のタンパク質はプロテインジスルフィドイソメラーゼ活性を持つなど、高度に機能特異的である。他のタンパク質は非常に大まかで、殆どの球状タンパク質形成に役立つ。原核細胞の GroEL/GroES 系や、相同的な真核細胞の Hsp60/Hsp10 系は後者の枠組みに属する。
一部のタンパク質は、フォールディング動力学に従ってタンパク質が比較的高エネルギー・コンフォメーションに速度論的トラップ(kinetic trap)される現象を巧みに利用している。例えば、インフルエンザ血球凝集素は速度論的トラップとして働く単一のポリペプチド鎖として合成される。この「成熟した」活性タンパクは、タンパク質分解活性によって開裂し、高エネルギー・コンフォメーションにトラップされた2本のポリペプチド鎖を形成する。pHが低下すると、エネルギー的に起こりやすいコンフォメーション変化を起こして宿主の細胞膜を貫通する。
大部分の既知タンパク質構造は、X線結晶構造解析を使った実験的手法によって解決された。X線結晶構造解析からは多くの場合、高分解能のデータを得られるが、タンパク質のコンフォメーション安定性に関する時間依存的な情報は得られない。タンパク質構造を解決するもう一つの方法はNMR(核磁気共鳴分光法)である。NMRからは一般的に幾らか低分解能のデータを得られ、比較的小さいタンパク質に限定されるが、溶液中のタンパク質の動きに関する時間依存的な情報を得られる。膜タンパク質に比べて可溶な球状タンパク質の三次構造の方が詳しく知られているが、それは膜タンパク質がこれらの手法を用いて調査を行うことが困難を極めるからである。
タンパク質の三次構造が生化学の重要な問題になって以来、また構造決定が比較的難しくなって以来、タンパク質構造予測は長期にわたる問題となっている。初めて予測された球状タンパク質の構造はドロシー・リンチのシクロール模型であるが、これは実験データに合致しないとの理由で間も無くして無視された。
岐阜アリーナ
岐阜アリーナ Gifu Arena (OKBぎふ清流アリーナ)
岐阜アリーナ(ぎふアリーナ、Gifu Arena)は、岐阜県岐阜市にある県立の総合体育施設、及び多目的ホールである。岐阜県庁舎の東、約300mに位置しており、スポーツだけでなくコンサート、イベントなどにも使用されている。また、B3リーグに所属しているプロバスケットボールチーム、岐阜スゥープスのホームアリーナでもある。
管理運営団体は、指定管理者として岐阜アリーナ運営共同体が運営を行う。
元々は、1965年(昭和40年)、岐阜県で開催された国民体育大会(岐阜国体)の施設として、岐阜県民体育館として開設された施設である。長らく体育施設として使用されていたが、2000年(平成12年)、電動式可動ステージや音響照明施設を新設し、多目的ホールとしての機能を待たせる。この際、岐阜アリーナに改称する。
2011年(平成23年)4月より3年間の契約でスポーツ用品販売の「ヒマラヤ」が命名権を獲得し、「ヒマラヤアリーナ」の愛称が付けられることとなり、愛称は同年5月16日から使用が開始された。その後ヒマラヤとは2016年(平成28年)3月で契約期間が終了。大垣共立銀行が新たな命名権取得者となり、同年4月1日より5年の契約期間で「OKBぎふ清流アリーナ」(オーケービーぎふせいりゅうアリーナ)の名称となる。
構造:RC造、地上2階建
建物面積:4,490 m2
延床面積:8,188 m2
床面積:約1,900 m2(38m×50m)
天井高:10.9m
最大収容人数:3,500人(観覧席2,000人)
会議室(5室)
更衣室(2室)
シャワー室(2室)
普通車:約800台(平日分)
土休日などは岐阜県庁の駐車場も使用可能となり、約3,000台まで可能。
国道21号「県庁前」交差点より南へ。
岐阜県道1号岐阜南濃線「県庁東」交差点より西へ。
岐阜バス:「OKB岐阜清流アリーナ」バス停で下車、徒歩ですぐ。
名鉄名古屋本線・各務原線 名鉄岐阜駅(1番のりば)または、JR東海道本線・高山本線 岐阜駅(5番のりば)から「県庁」「OKBふれあい会館」行きに乗車。
JR東海道本線 西岐阜駅から南へ徒歩で約30分。
西ぎふ・くるくるバス:JR西岐阜駅(南口)から乗車。「県庁」バス停で下車、徒歩で約5分。
井原水産
井原水産株式会社(いはらすいさん、英称:IHARA & CO., LTD)は、北海道留萌市に本社を置く水産加工会社である。
小樽市銭函3丁目263-23
昭和29年10月 留萌市本町にて、会社設立
昭和43年 4月 現住所に本社移転
平成12年 5月 大阪営業所
平成12年10月 東京事務所を設立
藤田信男
藤田 信男(ふじた のぶお、1903年1月9日 - 1992年4月25日)は、大学野球の選手・指導者として活躍した人物である。元法政大学名誉教授。中国・天津市生まれ。
兵庫・伊丹中学(現兵庫県立伊丹高)から法政大学に進み外野手として活躍、主将も務めた。1927年卒業後、監督代理を経て1929年に法大野球部の3代目監督に就任した。日本遠征で訪れたハワイチームのエース若林忠志を勧誘するなどチーム強化に努め、1930年東京六大学秋季リーグ戦でチームを創部初の優勝に導いた。その後1940年まで12年の任期中4回のリーグ優勝を達成、法大野球部の第一次黄金時代を創り上げた
監督を退いた後は東京六大学野球連盟(就任当時は東京大学野球連盟)の理事に就任、戦時下の野球統制に対して飛田穂洲らとともに軍部・文部省による弾圧阻止に奔走した。
戦後も法大野球部部長を1973年まで務め、生涯を法大野球部の発展に捧げた。このことから「法政野球部の父」と呼ばれる。そのかたわらで東京六大学野球連盟の理事長・規則委員などの要職を長く務めたほか、日本学生野球協会副会長・全日本大学野球連盟理事長などを歴任、日本学生野球憲章の制定(1950年)に関わるなど、日本の学生野球界の発展に尽力した。
これらの功績によって1987年、特別表彰で野球殿堂入りした。
藤田の後継の法大監督で近鉄パールス初代監督の藤田省三は実弟。
モダーンズ
『モダーンズ』(The Moderns)は、1988年制作のアメリカ映画。パリを舞台に「失われた世代」を描いた作品。
監督:アラン・ルドルフ
脚本:ジョン・ブラッドショー&アラン・ルドルフ
音楽:マーク・アイシャム (本作でロサンゼルス映画批評家協会賞音楽賞)
美術:スティーブン・レグラー
撮影監督:栗田豊通
衣装:レニー・エイプリル
ニコラス・ハート・・・キース・キャラダイン
レイチェル・・・リンダ・フィオレンティーノ
ワゾー・・・ウォーレス・ショーン
ストーン・・・ジョン・ローン
ナタリー・ド・ヴィル・・・ジェラルディン・チャップリン
リビー・ヴァレンティン・・・ジュヌヴィエーヴ・ビュジョルド (本作でロサンゼルス映画批評家協会賞助演女優賞)
ガートルード・スタイン ・・・エルサ・レイヴン
アリス・・・アリ・ジロン
1920年代のパリ。シカゴ出身の売れない画家ニコラス・ハートは、行きつけのレストランで、ファム・ファタール風の女レイチェルに目をとめる。彼女は怪しげな資産家ストーンの妻であった。ガートルード・スタインが開くサロンにヘミングウェイらと参加したニコラスは、そこでストーン夫妻に再会し、一悶着を起こし、ストーンとリングで決闘する約束をする。同時に、ナタリー・ド・ヴィル伯爵夫人から、マチス、セザンヌ、モディリアニなどの絵画の贋作を依頼される。そして・・・。
オープニングに使用された主要登場人物の並んだ絵画は、キース・ヴァン・ドンゲンの『モンパルナス・ブルース』という絵画のパロディで、キース・キャラダインが描いた。
共同脚本家のブラッドショーは、オードリー・ヘプバーン主演映画『おしゃれ泥棒』(以下、『おしゃれ~』)の原作者と同姓である。『おしゃれ~』もパリが舞台で贋作がテーマである。また、ヒロインの名前はニコルで、この名は本作の主役の名「ニコラス」の女性形である。また、『おしゃれ~』にはヘプバーンが丈の短いスカートからシュミーズがはみ出しているスタイルで登場するシーンがあり、これと同様のスタイルでフィオレンティーノが登場するシーンが本作にもある。
脚本を書いたブラッドショーは、1960年代~70年代のもっとも重要なジャーナリストで、エスクァイア誌の寄稿編集者でもあった。製作者キャロライン・ファイファーの夫でもある。1986年11月、映画の完成前に亡くなった。本作のラストには「ブラッドショーに捧ぐ(for Bradshaw)」というフレーズが画面に現れるのは、彼への献辞である。
公開当時ジョン・ローンが『ラストエンペラー』に主演したことがきっかけになり、日本国内では大人気であった。それゆえか日本版ビデオテープのパッケージなどでも、ローンの姿が大写しになっており、彼が主演のように見える。DVDが日本発売されたときには、ジャケット表面には、キャラダインとフィオレンティーノの姿のみで、ローンは影もなかった。
2013年7月に再びDVD化。
ストーン役にはミック・ジャガーやサム・シェパード、レイチェル役にはメグ・ティリー、ナタリー役にはイザベラ・ロッセリーニが候補になっていた。
映画音楽作曲家で評論家の菊地成孔は自著『ユングのサウンドトラック』(イーストプレス)で、この映画のマーク・アイシャムによるサントラを「かなり素晴らしい」と評価した。
CINESWITCH8号として編集された。ちなみに9号は長部日出雄監督『夢の祭り』。表紙絵はペーター佐藤。ヘラルド・エースとフジテレビの共同編集。
四方義朗とスタイリスト原由美子の対談から始まり、都市評論家の海野弘、映画評論家の川口敦子、美術評論家の針生一郎、ファッション評論家の川本恵子、映画ライターの金子裕子、音楽評論家の冨谷正博が寄稿している。撮影監督の栗田への大久保賢一によるインタビューと採録シナリオも載っている。
四方は、ナタリー・ド・ヴィルがパリのレスビアンの先駆者であるとし、海野は、実在したナタリー・バーニィとペギー・グッゲンハイムのイメージを合成したキャラクターであるとした。
海野と針生はともに、本作の時代設定が1926年だと特定し、ラストにニック・ハートが雨を心配し「あと二、三日は大丈夫だろう」と言うのが、1929年の世界大恐慌のことであると解釈している。
栗田のインタビュー記事の冒頭において大久保は、本作は1975年にルドルフ監督によってシナリオ初稿が書かれた12年越しの企画であることを明かしている。栗田によると本作はモントリオールで撮影されたという。
『イヤー・オブ・ザ・ドラゴン』『ラスト・エンペラー』に出演時のジョン・ローンへの金子裕子によるインタビューで「中国系の役ばっかり演じていたから、今度は芸術都市みたいなところに集まってくる無国籍的な人々の一人を演じたい」という意味のことをローンが言った直後に本作への参加が報じられたので「あれは、あのインタビューの時点で決まっていたのでしょう?」と金子が訊いたら、彼は否定した、という記事も載った。
『聞かせてよ愛の言葉を』
マーリン (SST-2)
マーリン(USS Marlin, SST-2)は、アメリカ海軍の潜水艦。T-1級潜水艦の2番艦。艦名はマカジキに因んで命名された。その名を持つ艦としては2隻目。当初の艦名は T-2 であった。
T-2は1952年5月1日にコネチカット州グロトンのエレクトリック・ボート社で起工した。1953年10月14日にウィリアム・R・デローチ夫人によって命名、進水し、1953年11月20日に艦長エドワード・ホールト少佐の指揮下就役する。
マサチューセッツ湾での整調後、T-2は1954年1月後半にコネチカット州ニューロンドンを出航し母港となるフロリダ州キーウェストへ向かう。大西洋艦隊第12潜水戦隊に合流したT-2はフロリダ州南部からキューバのグアンタナモ湾にかけての水域で作戦活動に入る。10年以上にわたってT-2は目標艦、訓練艦の任務を担当し、潜水艦や対潜装備、対潜戦術の評価支援を行った。
キーウェストの艦隊ソナー学校での目標艦任務に加えて、T-2は様々な艦隊作戦に参加した。T-2は1956年1月に艦隊訓練部隊に配属されグアンタナモ湾に展開、5月15日にはマーリンと改名された。1958年7月、8月、1960年3月、1961年12月にもグアンタナモ湾で艦隊訓練を行った。1965年3月7日から4月4日までマーリンはマッケレル (USS Mackerel, SST-1)、アンバージャック (USS Amberjack, SS-522)、バットフィッシュ (USS Batfish, SS-310)、チヴォ (USS Chivo, SS-341) と共に機雷敷設演習を行う。
1963年からマーリンは、キーウェスト沖合で主として水上、航空対潜部隊の目標艦としての任務に従事した。
マーリンと姉妹艦のマッケレル (USS Mackerel, SST-1) は、キーウェストの海軍基地で1973年1月31日に退役した。両艦の退役式が執り行われ、二隻は同日除籍された。マーリンはネブラスカ州オマハのグレーター・オマハ・アリーナに所在するフリーダム・パークに記念艦として展示されている。
序曲・愛
序曲・愛
「序曲・愛」(じょきょく・あい)は、1981年2月に野口五郎がリリースした37枚目のシングルである。
全曲作詞:伊藤アキラ/作曲:三木たかし/編曲:船山基紀
序曲・愛
少女の風景
Eclectic
『Eclectic』(エクレクティック)は、小沢健二の4枚目のアルバム。2002年2月27日に東芝EMIから発売された。
音楽活動としては、1998年のシングル『春にして君を想う』以来4年1か月振りの新作で、フルアルバムとしては、1996年『球体の奏でる音楽』以来5年4か月振り。前作から本作までの間に発売された5作のシングルはすべて未収録となった。
収録曲は、すべてアメリカ(ニューヨークとマイアミ)でレコーディングとミックスが行なわれており、バックコーラスもすべて現地の人間であるため、日本語が片言のように聞こえる。全曲シングル・カットはされておらず、ミュージック・ビデオも制作されていない。
小沢の本作に関連する活動はラジオ番組への出演のほか、雑誌やフリーペーパーのインタビューのみにとどまっている。以降、2014年までメディアへの出演は全く行われなかった。
歌詞カードには「2001年9月11日以降の情勢を深く鑑み、制作内容に対しても配慮しました。」との記述がある。
CDショップに配布されていた試聴用CDには、「愛について」、「麝香」、「1つの魔法」、「今夜はブギーバック/あの大きな心」が収録されていた。
非売品でアナログ盤『3 Songs from Kenji Ozawa』(品番:PRT-8520)も製作され、一部はインタビューを掲載した雑誌にて抽選でプレゼントされた。このアナログ盤には「ギターを弾く女」「麝香」「愛について」の3曲が収録されており、B面には同3曲のインストゥルメンタルが収録されている。
全曲 作詞・作曲:小沢健二
ギターを弾く女(6:25)
愛について(6:59)
麝香(4:58)
2018年10月10日より配信のApple Musicオリジナルコンテンツ『Tokyo, Music & Us 2017-2018』の第3弾で、三浦大知とこの曲でセッションを行なった。
あらし(4:44)
小沢は、「かなりeclecticな感じ」とコメントしている。
1つの魔法(終わりのない愛しさを与え)(5:12)
∞(infinity)(4:39)
欲望(3:32)
今夜はブギーバック/あの大きな心(6:01)
スチャダラパーとのコラボ曲「今夜はブギー・バック」のセルフカバー。スチャダラパーによるラップのパートがカットされた代わりに新たに歌詞が加えられたほか、一部の英語のフレーズが日本語に置き換えられている。
小沢は、「前曲との10分近くある全体で何かを描けたらと思ってやってる。単体で聴くのとは感じが違うかも。」と語っている。
bassline(2:55)
「愛について」の一部を再び使用している。歌詞の掲載は省略。タイトルどおりベースラインを響かせている。
風と光があなたに恵むように(3:37)
5曲目のインストゥルメンタル。
甘い旋律(5:00)
踊る月夜の前に(3:20)
3曲目の一部を再び使用している。
浅中公園
浅中公園(あさなかこうえん)は、岐阜県大垣市にある都市公園(運動公園)である。浅中公園総合グラウンドともいい、多目的運動公園となっている。通称「アスピック」(Asanaka Athletic Park Inter Colosseumの略)。
陸上競技場、球技場、野球場、ソフトボール場、多目的広場がある。スポーツ施設としては、準県営施設の扱いである。
FC岐阜の公式試合が年1、2回開催されていた。現在はJリーグの開催基準の問題上、トップチームの本拠地開催は不可となっているが、2013年にJ2リーグの試合が1試合だけ特例開催された。
1987年(昭和62年)10月1日 - 完成
全天候型陸上競技場・球技場であり、日本陸上競技連盟第3種公認である。1周400 m(8コース)、直走路115 m(8コース)を有す。陸上競技のほか、サッカー、ラグビー等の球技に使用可能。かつての西濃運輸サッカー部、あるいはFC岐阜がホームゲームを行っていた。2013年9月22日(日)34節ガイナーレ鳥取戦が開催された。
面積:20,200 m2
メインスタンド:3,000人収容
芝生スタンド:2,000人収容
Jリーグ開催時収容人員 メインスタンド+芝生スタンド4,300人
外野は総天然芝。日本女子ソフトボールリーグの公式戦の試合会場としても使用されている。
面積:13,381 m2
両翼99.5 m
中堅122.0 m
外野は総天然芝。日本女子ソフトボールリーグ所属の大垣ミナモの練習場としても使用されている。
両翼:70 m
中堅:85 m
天然芝の広場。サッカー、ラグビー等に使用される。
面積:11,500 m2
スタンド:約500人収容
芝生スタンド:約700人収容
名神高速道路大垣ICより約2 km。
養老鉄道養老線大外羽駅より徒歩10分。
大垣南高校は浅中公園に隣接しており、部活動で使用することがある。
氷をゆらす人
「氷をゆらす人」(こおりをゆらすひと)は、1981年4月に野口五郎がリリースした38枚目のシングルである。
全曲作曲:三木たかし/編曲:船山基紀
氷をゆらす人
作詞:浜辺芳光/補作詞:伊藤アキラ
雑誌「週刊明星」募集歌。
YOUR SONG
作詞:伊藤アキラ
レッツ!八事ジャスKING
レッツ!八事ジャスKING
『レッツ!八事ジャスKING』(レッツ やごとジャスキング)は、1995年10月1日から1996年9月29日までテレビ愛知で放送された広報番組。ジャスコシティ八事(現・イオン八事店)の一社提供。放送時間は毎週日曜 21:54 - 22:00 (JST) 。
この項目では、その後継番組『八事バンカラ街道』(やごとバンカラかいどう)、『BRAVO』(ブラヴォー)、『熱血!八事先生』(ねっけつ やごとせんせい)についても触れる。
いずれも『ASAYAN』放送終了後から『演歌の花道』放送開始前までのわずかな時間を使って放送されていたミニ番組である。かつてこの時間帯では天気予報が放送されていたが、ジャスコシティ八事がスポンサーに付いたことからこれを廃し、替わって同敷地内で収録したミニ番組を放送するようになった。司会は、中京圏を拠点に活動するローカルタレントたちが歴任した。
同ジャスコシティ八事の一社提供枠は、番組のリニューアルを繰り返しながらも4年半にわたって続けられていたが、シリーズ最後の番組『熱血!八事先生』が終了した後は再び天気予報を放送するようになった。さらにその半年後、『期間限定!ピカピカ天王洲LIVE』の同時ネットが開始されたことによって放送枠そのものが消滅した。
七ヶ浜サッカークラブ
#FFF
七ヶ浜サッカークラブ(しちがはまサッカークラブ)は宮城県宮城郡七ヶ浜町を本拠地とするサッカークラブチームである。トップチームのほか、キッズ・ジュニア・ジュニアユースの各育成組織を有する。
1971年に発足した。
発足当初から1983年までは塩釜リーグに所属した。
1984年 - 宮城県リーグに昇格
1997年 - 東北リーグ2部南に昇格
2002年 - 宮城県リーグに降格
2006年 - 東北リーグ2部南に復帰
2009年 - 宮城県リーグ1部に降格
2019年 - 東北リーグ2部南に復帰
2021年 - 東北リーグ1部に昇格
2022年 - セカンドチーム「SSC」を設立。塩釜リーグに参加。
東北社会人サッカーリーグ2部南
1999年、2020年
中華人民共和国自然資源部
中華人民共和国自然資源部(ちゅうかじんみんきょうわこくしぜんしげんぶ)は、中華人民共和国国務院に属する行政部門。土地利用政策、資源政策を管轄する。
2018年3月13日に国務院の全国人民代表大会の機構改革案で国土資源部・国家海洋局・国家測量地理情報局と統合、自然資源部を新設した。
周永康(1998年3月 - 1999年12月)
田鳳山(1999年12月 - 2003年10月)
孫文盛(2003年10月 - 2007年4月)
徐紹史(2007年4月 - 2013年3月)
姜大明(2013年3月 - 2018年3月)
陸昊(2018年3月 - 現任)
以下の職能司(日本の省庁の内部部局にあたる)が置かれている。
科学技術・国際合作司
自然資源部が管理する国家局(日本の省庁の外局にあたる)は以下の通り。
国家林業草原局(副部級)
国家海洋局(副部級):もともと独立した部であったが自然資源部に編入。対外向けにこの名称を継続している。
中国地質調査局(副部級)
マリソル松島
#000
マリソル松島(マリソルまつしま、Marysol MATSUSHIMA)は、宮城県松島町を本拠地とする総合型地域スポーツクラブである。サッカーをはじめとして、テニス・バドミントンのスクール活動や太極拳・水中運動教室、医学セミナー等の地域に根差したスポーツ振興活動を行っている。
4月1日 トップチームの前身となる松島サッカークラブ創立。
12月5日 ジュニアチームの前身となる松島サッカースポーツ少年団設立。
1980年 第60回天皇杯に初出場。
1984年 第24回全国社会人サッカー選手権大会に初出場。ベスト4進出。
1985年 第9回全国地域リーグ決勝大会に初出場。以降4年連続出場。
1986年 東北社会人サッカーリーグ初優勝。
1987年 東北リーグ2連覇。第11回全国地域リーグ決勝大会で決勝ラウンドに進出、3位。
1988年 サテライトチームSC松島を設立。
1994年 サテライトチームがTOYOTA CHALLENGE CUP 全国クラブチームサッカー選手権に出場。
1999年 東北リーグ1部最下位となり、2部南へ降格。
2000年 東北リーグ2部南優勝。2部北優勝の北都銀行との優勝決定戦を制し、1部昇格。
2002年 東北リーグ1部最下位となり、2度目の2部降格。
トップチーム名をマリソル松島、サテライトチーム名をマリソル松島SCに変更。
10月4日 松島町サッカー協会を母体として、特定非営利活動法人マリソル松島スポーツクラブが設立。
2016年 東北リーグ2部南9位となり、39年ぶりに宮城県リーグへ降格。
2017年 宮城県リーグ1部8位。多賀城FCとの入替戦に敗れ、2部降格。
2020年 宮城県リーグ2部優勝、1部昇格。サテライトチームを解散。
2021年 宮城県リーグ1部優勝を果たすも、東北リーグ2部南への昇格は辞退した(3位の仙台中田クラブが繰り上げ昇格)。
2022年 宮城県リーグ1部4位。本年度をもってトップチーム解散。
東北社会人サッカーリーグ(現1部):2回
1986年、1987年
東北社会人サッカーリーグ2部南:1回
宮城県サッカーリーグ1部:1回
宮城県サッカーリーグ2部:1回
#F00 赤、#000 黒
畠山泰国
畠山 泰国(はたけやま やすくに)は、鎌倉時代前期の武将。鎌倉幕府御家人。足利氏の一門畠山氏。足利義純の三男。
母が北条時政の娘で畠山重忠未亡人という関係で、1度断絶した畠山氏の名跡を継いだ(そのため、異母兄達は岩松氏・田中氏を名乗る)。なお母親についての異説として、重忠と時政の娘との間に生まれた女性というものがある。この場合、泰国は重忠の外孫であると同時に時政の曾孫となる。源姓畠山氏の2代当主とされているが、初めて畠山姓を名乗ったのは泰国であるため、実際は初代当主といえる。
諱の「泰」の字は、従兄弟(同じく時政の孫前述の通り、泰国は時政の曾孫との説もある。)にあたる北条泰時から偏諱を受けたものである「国」の字は祖先の源義国に由来するものとみられ、兄の時兼・時朝や嫡男・時国の「時」の字も北条氏からその通字を与えられたものと考えられる。尚、一部の系図では泰時の娘を妻に迎えたとされており、「泰」の字は室町時代に入って二本松満泰の命名の際にも用いられ、続いて持泰、政泰にも通字として継承されたようである。。北条氏の縁者でもあったため鎌倉幕府から厚遇され、美濃にも所領を持ち、子の義生(よしなり?)が分家して美濃畠山氏となった。義生の系統は後に日向に移り日向畠山氏となった。
泰国は建長年間に子の国氏(=時国?"kuniuji")と共に幕府に出仕した記録があり、この頃までの生存は確認できる。泰国の跡は国氏が家督を継承した。
アヴェイロ県
アヴェイロ県(Aveiro District (Distrito de Aveiro, ɐˈvɐjɾu))は、ポルトガルの県の一つ。県都は、アヴェイロ。北をポルト県、東はヴィゼウ県、南はコインブラ県と接する。西は、大西洋に面している。
アヴェイロ県は、以下の19の地方自治体が所属する(アルファベット順)。
アヴェイロ(県都)
新川 (栃木県)
新川(しんかわ)は、栃木県宇都宮市および下野市を流れる利根川水系姿川支流の一級河川(一部は準用河川)である。
栃木県宇都宮市徳次郎町の田川から取水し、宇都宮市街西部を南へ流れ下野市下古山で姿川に合流する。下流部の約3kmは一級河川として、その上流の宇都宮市域では準用河川として管理されている。
元々は農業用水として開削された徳次郎用水、宝木用水を源流とした人工河川である。市街部の流路を中心に護岸のためのコンクリート化が進み、一部区間は暗渠化され、その上部に道路等が設置されている。宇都宮市西原から宇都宮市新町にかけての川沿いの桜並木(新川桜並木通り)は、市内有数の桜の名所としても知られている。
新川とJR宇都宮駅から西に伸びる大通りが交差する桜一丁目・桜二丁目付近には、関東自動車とJRバス関東の「新川」バス停がある。このバス停は両社の路線バスの多くが通過し、それらが作新学院小学部・中等部・作新学院高校や宇短大附属中・高、文星芸大附属中・高への通学路線であることに加え、交通機関での通学者も多い宇大附属小・中学校の最寄バス停であり、さらにはバス運賃の境界停留所でもあるため、「新川」は栃木県民にとってなじみ深い名称でもある。
栃木県宇都宮市徳次郎町で田川から取水され、同市宝木本町、細谷町、宝木町、東宝木町、戸祭三丁目、戸祭一丁目、松原一丁目、桜二丁目、材木町、大寛一丁目、大寛二丁目、西原一丁目、西原二丁目、西原三丁目、新町一丁目、新町二丁目、日の出一丁目、不動前三丁目、宮原三丁目、陽南一丁目、陽南二丁目、西原町、江曽島町、六道町、滝谷町、明保野町、滝の原一丁目、滝の原二丁目、滝の原三丁目、大和三丁目、大和一丁目、大和二丁目、春日町、江曽島三丁目、江曽島四丁目、江曽島五丁目、今宮一丁目、今宮二丁目、今宮四丁目、若松原一丁目、雀宮二丁目、五代二丁目、雀宮四丁目、雀宮六丁目、雀宮七丁目、南町、さつき二丁目、さつき三丁目、富士見町、針ヶ谷町、下野市上古山と流れ、同市下古山で姿川に合流する。上流部では宝木台地を流れ、また下流部の江曽島・若松原・針ヶ谷地区には上記以外の副水路もある。
1823年(文政6年)に宇都宮藩によって農業用水として開削が始められ、その後二宮尊徳、吉良八郎らの手を経て1859年に完成した。徳次郎および西原十ヶ新田(高谷林、藤岡、仁良塚、野沢、西岡、山崎、細谷、江黒、中丸)の田畑を潤し、中丸新田の溜池(現在の中丸公園)に水を流した。
六道界隈に源を有する自然河川や河原毛沼の湧水量が乏しく、慢性的な水不足に苦慮していた江曽島地区の農民が宝木用水の延長を思案。
1885年(明治18年)、県の許可をとり、宝木用水を管理する10か村と交渉の結果、下流5か村の承認を得れば開削は可能と了承を得たが、新たな開削で十分な利水ができなくなるという不安から承認は難航し、仁良塚の山向こうの湧水をつなぎ水量の増大するならばと賛同を得られた。
1905年(明治38年)に工事開始。土地買収に364円、工事代が338円の計700円余が費やされた。江曽島村の人夫のほか宝木用水組合も協力を惜しまず、多くの方々の力添えで西岡から戸祭を通り滝の権現付近で自然河川に接続する水路と六道で分岐し江曽島(河原毛沼)に至る水路が開削された。
市内を通る新しい川ができたと市民は驚き、「新川」と呼ぶようになった。
新川桜並木は、1933年(昭和8年)に周辺で区画整理が行われた際に、東武鉄道から寄付された約200本の桜の木を植樹したのが始まりである。この桜並木は終戦後に軍国主義的であるとして伐採されてしまうが、地域の子供育成会らの努力により1953年(昭和28年)から1957年(昭和32年)にかけて約80本が再植樹された。これ以降、新川桜保存会を中心に草むしりや清掃などが続けられている。
4月の上旬から中旬にかけて、新川に沿って露店が並び、夜間にぼんぼりが灯される「新川さくら祭り」が開催される。そのうちの1日に付近の宇都宮市立西原小学校で地域住民によるステージイベントが催される。
(田川分流点)
2954-1号橋
2954-2号橋
新堀橋(国道119号)
無名橋(国道293号)
2114-1号橋
2961-1号橋
2914-1号橋
603-1号橋
鹿沼34(東北自動車道)
2965-1号橋
605-1号橋
鹿沼30(東北自動車道)
鹿沼29(東北自動車道)
577-1号橋
2792-1号橋
大堀橋(栃木県道22号大沢宇都宮線)
867-1号橋
2587-1号橋
865-3号橋
865-2号橋
865-1号橋
5543-1号橋
862-1号橋
堀内橋(栃木県道3号宇都宮亀和田栃木線)
863-1号橋
1732-1号橋
1378-1号橋
4591-1号橋
4593-1号橋
2407-1号橋
20-1号橋(護国通り)
2096-1号橋
858-1号橋
854-1号橋
853-1号橋
(この間暗渠)
上新川橋(国道119号、桜通り)
269-1号橋
270-1号橋
258-2号橋
247-1号橋
282-1号橋
新川橋(国道119号、大通り)
165-1号橋
1140-1号橋
143-1号橋
2701-1号橋
操橋(宇都宮女子高校前)
181-1号橋
19-1号橋(昭和通り)
182-1号橋
名称不明(新川桜並木通りへと続く派川が分流)
(この間暗渠)
18-1号橋(六道通り)
名称不明(平成通り)
15-1号橋(富士見通り)
30-1号橋(駅前通)
238-1号橋
嘶橋(通称:/明治期の名称)
995-1号橋
2311-1号橋
17-2号橋(陽南通)
125-1号橋(緑が丘通り)
3063-1号橋
1191-1号橋
1060-1号橋
475-2号橋
1903-1号橋
480-1号橋(江曽島本通り)
新川橋(国道121号)
西田橋(若松原通り)
752-1号橋
東田橋(栃木県道184号安塚雀宮線)
2495-1号橋
2504-1号橋
778-1号橋
1988-1号橋
719-1号橋
2035-1号橋
平成橋(栃木県道71号羽生田上蒲生線)
畠山時国
畠山 時国(はたけやま ときくに)は、鎌倉時代の武将。美濃国仲北庄および鶴山郷の地頭だった。
畠山泰国の長男・国氏の改名後の名とする説もある。『吾妻鏡』によれば父泰国も時国(同史料では国氏)も、将軍家の供奉人・近習・随兵としての役目や、在関東の御家人としての造営役の負担などの御家人役にその活動は留まっていたらしく、得宗家等の有力者との関係は見出せず、また鎌倉幕府の中枢に配された様子も窺われない。ただし、足利氏の庶流ではあっても、時国のころの畠山氏は足利宗家からは一応独立した御家人の地位にあったと考えられている。北条義時の姪を祖母とする時国のその家格は武家儀礼の実態から判断して、他の北条庶流一門の当主の扱いに準じていたとされる。
長男高国の系統は後の奥州畠山氏、次男貞国の系統は後の河内畠山氏となり室町時代には三管領の一家となる。
中華人民共和国情報産業部
中華人民共和国情報産業部(じょうほうさんぎょうぶ)は、中華人民共和国国務院に属する行政部門。情報事業を管轄していた。
1998年3月10日、第9期全人代第1回会議で通過した「国務院機構改革に関する決定」により設立。3月31日に正式スタート。国務院の下部組織が担当していた情報産業と関連政策の制定、郵電部と電子工業部、広播電影電視部、航天工業総公司、航空工業総公司の情報、ネットワーク管理を引き継ぐ。
2008年、第11期全人代第1回会議で工業情報化部へ発展解消となった。
13の職能司が置かれている。弁公庁、政策法規司、総合計画司、科学技術司、経済体制改革と経済運営司、電信管理局、経済調節・通信清算司、電子情報製品管理司、軍需産業電子局、情報化促進司、無線電信管理局、外事司、人事司。
中華人民共和国司法部
中華人民共和国司法部(ちゅうかじんみんきょうわこくしほうぶ)は、中華人民共和国国務院に属する行政部門。司法行政を管轄する。日本の法務省にあたる役所。
史良(中央人民政府司法部部長:1949年10月19日 - 1954年9月28日、中華人民共和国司法部部長:1954年9月29日 - 1959年4月28日)
魏文伯(1979年9月13日 - 1982年5月4日)
劉復之(1982年5月4日 - 1983年6月20日)
鄒瑜(1983年6月20日 - 1988年4月12日)
蔡誠(1988年4月12日 - 1993年3月29日)
肖揚(1993年3月29日 - 1998年3月18日)
高昌礼(1998年3月18日 - 2000年12月28日)
張福森(2000年12月28日 - 2005年7月1日)
呉愛英(2005年7月1日 - 2017年2月24)
張軍(2017年2月24日 - 2018年3月19日)
傅政華(2018年3月19日 - 2020年4月29日)
唐一軍(2020年4月29日 - 現任)
9の職能司(日本の庁にあたる)が置かれている。