ウルトラマンレオ
『ウルトラマンレオ』は、1974年4月12日から1975年3月28日までTBS系で毎週金曜19:00 - 19:30に全51話が放送された円谷プロダクション・TBS製作の特撮テレビドラマと、その劇中に登場する巨大変身ヒーローの名前である。ウルトラシリーズ第7作であり、第2期ウルトラシリーズの最終作にあたる。
本作品もそれまでのウルトラシリーズと基本的には同じフォーマットを踏襲したドラマの制作がなされているが、その作風は大きな変化を遂げている。
ドラマのレベルを『ウルトラマンタロウ』よりも上げるため、企画書には「骨肉相食む人間ドラマ!!!」の方針が明記され、第39話までのシナリオの表紙には「生きる厳しさと哀しさを鮮烈に謳う」のキャッチコピーが掲げられた。これらのコンセプトに則り、主人公・おゝとり(おおとり)ゲンが強敵や周囲の人間たちとの軋轢によって過酷な状況に追い込まれて苦悩し、成長していくストーリーとなった。そのための特色として、ゲン=ウルトラマンレオがそれまでのウルトラ兄弟のようにM78星雲光の国(ウルトラの国)出身ではなく、別の星系にあった故郷(獅子座L77星)を失った宇宙人と設定されている。レオの活動時間が2分40秒となり、格闘シーンが短縮された分、孤独ながらも道を切り開くヒーロー像の確立と企画意図であったヒーローの神秘性の回復のため、相克の人間ドラマに充てられることとなった。作風の変化には『ノストラダムスの大予言』『日本沈没』などの流行による終末ブームの影響もあるとされる。
後述の影響もあり、前作『ウルトラマンタロウ』の後半以上に光学合成や火薬効果に制限が求められたため、当時の空手・カンフー映画ブームを受け、レオはそれまでウルトラマンに比べて光線技を多用せず格闘技を用いて戦うスタイルが強調され、コストダウンのために特撮からアクションに番組の見せ場を移行し、等身大の宇宙人を登場させて本編班の比重を大きくし、怪獣の特撮的な描写や光線技などを減らしてアクションを主体としたことから、師弟関係の構図などスポ根ドラマやアクション要素を全面に押し出した作風となっている。そして、変身できなくなったウルトラセブン=モロボシ・ダンが、地球防衛部隊の隊長でありながら主人公の正体を知っており指導する役を担い、それを取り巻く民間人が中心になってドラマを進めるスタイルが採られている。また、メインターゲット視聴者の子供たちの視点に立つ人物として梅田トオル・カオル兄妹が登場し、もう一方の主人公と言える立場で後半のドラマを担っていくことになる。
企画段階では、「A(エース)」「T(タロウ)」に続くアルファベット1文字のタイトル表記を受け継ぐ案があり、1974年早々に作られた企画案などのいくつかの資料では「ウルトラマンL(レオ)」と表記されていた。
放送開始については当初、1974年4月5日から放送を予定していたが、『ウルトラマンタロウ』の放送期間が1週間延長されたために同年4月12日から放送開始となった。この理由には、「『レオ』の製作が遅れたために『タロウ』を1話撮り増した」「4月から放送開始する他の特撮ヒーロー番組と競合する編成を避けるためだった」という2説が存在する。
レオは故郷・獅子座L77星をマグマ星人によって全滅させられて地球に移住し、地球人・おゝとりゲンの姿となって城南スポーツセンターの指導員として生活。第1話ではL77星崩壊から地球時間で1か月後であることがゲンによって語られている。
一方、ウルトラセブンはウルトラマンタロウの後を受けて再び地球防衛の任務に就き、モロボシ・ダンとして宇宙パトロール隊MACの隊長を務めていた。
マグマ星人は双子怪獣ブラックギラスやレッドギラスを率いて、地球にも侵略の魔手を伸ばす。この戦いで右脚が不自由となったうえ、セブンへの変身能力を失ったダンに代わってゲン=レオは第二の故郷・地球を守ることを決意し、MACに入隊。戦士として未熟な彼はダンの特訓を受けながら、異星人や怪獣たちと戦う。
企画当初、MAC(宇宙パトロール隊)の隊長は地球人・川上鉄太郎であり、ゲンの正体を知って鍛錬・協力する設定であった。川上役には森次晃嗣を起用する予定だったが、森次がウルトラシリーズでダン以外の役を演じることに異を唱えて出演を逡巡。制作側は隊長をダンに変更して再度オファーを行って了承を得たが、第1話でダン(ウルトラセブン)が負傷してセブンへの変身能力を失う設定が加わったこれらの苦悩は、前年からの『日本沈没』などのパニック映画や『燃えよドラゴン』などのカンフー映画のムーブメントが影響しているという。。
第16話までの本作品のハードな展開は、制作サイドのイメージよりも「ウルトラ」の視聴者層が低年齢化していたこともあり、『ウルトラマンタロウ』の明るい作風からの落差もあって低年齢層の視聴者の反応が芳しくなく、1クール目の視聴率は14.1%という、当時としては低い結果となった。これに対し、第17話からは序盤の特色であった過酷な特訓描写は徐々に抑えられるようになり、前作までと同様の「怪奇シリーズ」や「民話シリーズ」を導入し、『ウルトラマンタロウ』同様のコメディ調の話も混ざるようになる1クールでも第10話のように特訓がない話や第12話のようなコミカルな話はあった。。
視聴率の低迷に加えて当時のオイルショックによる物価高騰などが制作体制を直撃し、番組は制作費の緊縮を余儀なくされてしまう。ギャラの節約を狙ったレギュラーの削減や、毎回の怪獣着ぐるみの製造費最終(第4)クールの「円盤生物シリーズ」は、怪獣との対戦を可能な限り、プロップの操演で表現しようという予算の削減案であったが、最終的には着ぐるみの円盤生物も数体登場している。・防衛チーム基地のセット維持費などのカットが断行された結果、番組はホームドラマ志向に近い大幅な路線変更実際にもMACの活動がなくてもストーリーが成立するようになり、第20話ではダンとゲン以外のMAC隊員は1人も登場しなかった。このように物語の中盤以降はMACの個性が希薄化し、遂には「MACは作品にとって不可欠な存在ではない」との判断により、第40話でのMAC全滅に繋がったのも一つの経費削減要因になっている。を強いられることになった。
当時、同人サークル「怪獣倶楽部」に所属していた原口智生は、自身は参加していないが怪獣倶楽部のメンバーが円谷プロダクションプロデューサーの熊谷健に呼ばれ、「カプセル怪獣」や「円盤生物」などの強化案を提案したと証言している。
最終(第4)クールはウルトラファミリーが大円盤に乗ってウルトラの国を巻き込んだ宇宙戦争を戦い抜く姿を描くという案もあり、第38・39話はその名残である。この案は後に『ザ☆ウルトラマン』に引き継がれている。
こうした状況が「努力が実り始めると特訓の必要もなくなり、ダンから独り立ちし始める」というゲンの激動の成長ドラマとして機能。最終的には当初のテーマに沿う内容として結実したが、年間平均視聴率は10.9%にとどまった。
本作品をもって第2期ウルトラシリーズは終了となるが、メインライターの田口成光は本作品が『ウルトラマンタロウ』の視聴率を越えられないことは予想できており、当初からシリーズに区切りを付けることが決まっていたと証言。『毎日新聞』の1975年3月13日付の夕刊で「さよならウルトラマン」と題し、本作と第2期ウルトラシリーズ終了を報じた。
上述通り、ウルトラ兄弟と異なってM78星雲光の国ではなく獅子座L77星の出身である。L77星壊滅時、生き別れになった弟のアストラや、ペットのロンがいる。
物語開始から1か月前に故郷をマグマ星人に滅ぼされたため、故郷と瓜二つの地球にやって来て地球人おゝとりゲンとして城南スポーツセンターで働きながら生活しており、いわば宇宙の難民である。そのため、故郷や一族を失った悲しみを劇中で見せることもあった。
故郷を滅ぼされたエピソードについては、実業之日本社のこどもポケット百科『ウルトラマンvs怪獣軍団』掲載の漫画「レオの国物語」や永岡書店発行、監修・円谷プロダクション、構成・竹内博『ピコピコブックス13 輝け!ウルトラ戦士!!』等の書籍にて触れられている。
ウルトラ兄弟同様にカラータイマーを胸部に備えているが、変身後の活動時間は彼らよりも短い2分40秒番組後半では2分30秒としている回もある。である。ただし、実際にカラータイマーが点滅してピンチになる演出は少ない。第50話以降はカラータイマーの点滅音が初代ウルトラマンと同じものになった。また、巨大化しなければエネルギーの消費が抑えられるため、第26話でプレッシャーによって一寸法師のような小人にされた際や、第50話でブニョから宇宙ロープで縛られて人間大のまま変身した際は、長時間レオの姿を保っていた。
第45話でのブリザードとの戦いでは、自ら体温を上昇させている。
宇宙拳法の達人であることや、他のウルトラ戦士を遥かに凌駕する高い身体能力を生かした体術で活動時間の短さを補っている。また、ウルトラセブン=モロボシ・ダンの課す特訓や数々の戦いを経て、次第に力強い戦士となっていった。第1話でのセブン=ダンとの初対面時に「ウルトラマンレオ」と名乗り、第38・39話でババルウ星人の策略による地球とウルトラの星の危機をアストラとともに救ったことで、正式にウルトラ兄弟の一員に迎えられた。
光線技は初期から使用していた(初使用は第8話)が、決め技になる回は少なかった。4クールの円盤生物編では光線技が決め技になることが多くなる。
腹部のシークレットサインはL77星人が使用する文字で「レオ」を意味し、L77星人の証でもある。「元々レオは獅子座L77星の王子で、腹部の紋章・レオサインはその証である」という公式設定が存在する。ただし、本編では言及されていない。また、両腕にはめているブレスレットはL77星の王家の印とされている。本来はレオとアストラが兄弟で1つずつ所持していたのだが、L77星が爆発する直前、建物の下敷きになって死を覚悟したアストラが形見としてレオに渡したため、今はレオが2つとも持っているのだという。
おゝとりゲンが、左手薬指にはめている金色の指輪。リング部本体が獅子の顔となっており、上部に赤い宝石が埋め込まれている。第51話でレオリングを外したが手放したわけではなく、『ウルトラマンメビウス』第34話に客演時には再び左手薬指にはめていた。
放送当時は獅子の瞳という名称だけだったが、後年の後付設定で「レオリング」の名称も付けられ、資料によってどちらかが本名・別名と分かれて記されている。また、「レオリングの赤い宝石が獅子の瞳」と記述している資料も存在する"出典"。
ゲン役の真夏は撮影終了後に予備を含めて3つ貰ったというが、いずれも知人にあげたという。
ゲンはレオリングを使用し、空手の正拳突きに近い宇宙拳法の型を取って「レオー!」(第3・4話のみ「レオ!」)と叫びながら前に左腕を突き出すことで、レオリングの金の獅子が光り輝いて変身エネルギーが放出されてレオに変身する。ポーズは2パターンし、第1・2話、第6話、第9話のみ異なっている。
両手を封じられてポーズがとれないときは、その場で回転して変身する(第50話)。第1・2話ではポーズを取った直後にレオリングの宝石部分が白く発光していたが、第3話以降と『ウルトラマンメビウス』第34話ではレオリングの本体部分が金色に発光している。
レオが最も得意とする必殺技。地上1000メートルのジャンプ力を生かした落下時の衝撃に、自身のエネルギーを集中させて片足で相手を蹴る。ダイナマイト1万発分の威力があるとされる。他のウルトラ戦士のキックと異なり、足先が赤く燃え上がって敵の体を粉砕するのが特徴『ウルトラマンメビウス』第34話、映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』や『ウルトラ銀河伝説外伝 ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』以降の作品では足が燃え上がる演出になっている。。もっぱら右足が光るが、時には左足や左右両足(ただし相手に当てるのは片足)が光ることもある。
初使用は第1話の対マグマ星人戦だが、この時はダメージを与えただけで決め技にはなっておらず、第8話のベキラ戦でとどめの一撃として使用。また、円盤生物編ではアブソーバとブニョの2回しか使用されなかった。
劇中では第38話でウルトラマンAに避けられた。
様々なバリエーションを存在し、劇中では以下のものを披露。
第2話でギラススピンを破る方法を編み出す特訓の末に編み出した。空中できりもみ回転しながら急降下し、ギラス兄弟の頭上にキックを打ち込んで首を斬り落とした。ウルトラマンタロウのタロウスパウトに負けない威力を持つ。
アンタレスが変身した道場破りを倒す特訓の果てに編み出された。アンタレスに両手を掴まれた状態で、頭上から迫る敵の尻尾に対して逆立ち蹴りで尻尾を斬り落とした。
第8話でベキラの弱点の背中を攻撃するための特訓で編み出された。ジャンプして敵の背後に回り、その向こうの山を蹴った反動で反転して背中を蹴る。
敵の眼前で小さくジャンプした後、その脳天を素早く蹴り付ける。先制攻撃には有効な技であり、これで機先を制すことでその後の戦闘を有利に展開できる。第5話でカネドラスにダメージを与えた。
背後の敵に放つ強力なキック。周囲300メートルの敵の動きをキャッチする額のビームランプに備わるレーダー機能を生かしたもので、第29話で後方から接近してきたウリンガの攻撃より一瞬早くその顔面を蹴り飛ばした。
地上で倒立をしながら敵に接近し、その倒れる勢いのままに両足蹴りで頭部に強烈な打撃を加える。第23話でレンボラーの意表を突いて繰り出し、地面に打ち倒した。
突進してきた敵に駆け寄った後、素早く足元に倒れ込んで相手の足を引っかけて転倒させる。第28話で接近してきたキングパラダイを仰向けに倒れ込ませ、戦闘を有利に展開した。
背後から突進してきた敵の胸部にキックを入れ、大幅に戦闘力を弱める。
エネルギーで両足を赤く燃え上がらせ、敵を蹴るレオキックのバリエーション。
20万tを持ち上げる腕力で、敵の弱点に強烈な手刀を打ち込む宇宙拳法の技。片手で敵の弱点を正確に狙い撃つ一撃必殺タイプと、両手で代わる代わる連打して敵の戦力を削ぐ連続攻撃タイプがある。
手刀にも様々なバリエーションがあり、劇中では以下のものを披露。
ダンが課した「滝の水を切る」特訓の末に編み出された手刀技。両手にエネルギーを集中させ、流れるように素早く幾度も両手刀を振る。第4話でツルク星人の両腕を切断した。
ハンドスライサー"出典"(ウルトラチョップ)
空手を得意としているレオは手刀も高い破壊力を誇っており、別名としてこう呼ばれている。流れ斬りの技の発展型で、敵の触手などを切断するために使用する他、決め技として使用時の多くは空高くジャンプし、急降下しながらエネルギーを集中させた右手刀を振り下ろす。これでカネドラスやスペクター、ブラックガロンを倒した。
敵に背中を向けた状態で横に振る両手刀。第6話でカーリー星人の背中の角を2つ同時に折り、それを弱点の眉間に突き刺して倒した。
ジャンプで敵に突っ込みながら、両手をクロスさせて敵の弱点に放つチョップ。第9話でギロ星獣の触角を切断した。
ノースサタンの体を貫いてしまうほどの威力を誇るストレートパンチ。ババルウ星人に対しては連続で浴びせて叩きのめし、レオキックでの撃破に貢献した。
鋭い角であるレオップを生かした頭突き攻撃。高空から敵の急所めがけて真っ逆さまに落下するタイプは、ハングラーにダメージを与えた。
敵を両手で頭上に抱え上げ、地面に叩きつけて弱らせる。第19話でボーズ星人を倒した。
レオスウィング(ウルトラスウィング"出典")
怪獣や尻尾や宇宙人の足を両手で掴み、何度も振り回して遠方へ投げ飛ばす技。猛烈な回転のため、相手はなす術もなく地面に叩きつけられる。第28話でキングパラダイの尻尾をつかんで投げ飛ばした。
レオヌンチャク(ヌンチャク戦法)
引き抜いた工場の煙突を念力でヌンチャクに変えたもの。ケットル星人の槍に砕かれてしまった。
体を空中で高速回転させ、自らをブーメランと化してケンドロスに突進し、剣輪草を破壊した大技。
背後から来た敵の首を掴んで、手前に投げ飛ばして地面に叩きつける技。
肩に担いだ敵を何度も横回転させて、一気に遠方へ投げ飛ばす技。
体内の破壊エネルギーを右手に集中させ、火球状の赤いノーバ戦では青白くなっている。光球として投げつける必殺技。レオが最初に使った光線技で、使用頻度は高めである。当初は牽制程度の威力しかなかったが、次第に決め技として使うようになった。設定ではレオの光線技の中でも一番強力な技とされる。
発射時の動作はスーツアクターの二家本辰巳が剛柔流の構えを参考に考案した。
額のビームランプから出す破壊エネルギーを一点に集中して放射する光線。強力な閃光を伴う。第40話のシルバーブルーメ戦では決め技、第41話のブラックドーム戦と第43話のデモス戦では繋ぎ技として使用。
レオクロスビーム(レオ・クロスビーム)
両腕を広げるアクションの後に額のビームランプから放つ赤色の破壊光線。第28話での決め技。テレビ登場前の昭和49年3月に発売していた小学館の学習雑誌には、光線技をこの技しか持っていないと紹介され、他のウルトラ兄弟からは「もっと光線技を身につけるべきだ」と指摘されていた。
額のビームランプから放つ光線。両手の拳を胸の前に合わせてから発射する。第12話でバンゴの足を撃ち、動けなくした。
タイマーショット"出典"
カラータイマーから発射する白色破壊光線。バーミン星人とアブソーバを倒した。
ウルトラショット(ジャンプ・シュート)
ジャンプして両手を合わせ、敵の頭上から撃ち込む白色光弾。第43話では決め技、第45話では繋ぎ技として使用。
左腰に当てた両手を突き出すようにして両腕のエネルギーをスパークさせ、強力な赤い光弾を素早く放つ。第45話でブリザードに止めを刺した。
右手から矢印形の黒い光弾を放つ。第47話でブラックテリナを撃墜した。
シューティングビーム(レオビーム、レオビーム水平撃ち)
水平に伸ばした両手先から出す光線。以下の3つのタイプがある。
重ねた両手から1本の光線を撃つ。最も多用された。サタンモアに対しては決め技として使われ、最終話では地球に急接近してきたブラックスターを破壊した最終話での威力については、竹書房『ウルトラマン画報〈上巻〉光の戦士三十五年の歩み』p.177「多くの仲間を奪った円盤生物への怒りが光線威力は大いに強化されており」と記載されている。またブラックスター自体が脆いと解釈されることもある。。『ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国』では、カイザーベリアルが送り込んできたダークロプス軍団を攻撃する際に使用した。
右手から赤い光線を放つ。プレッシャーとブラックドームを倒した。
両手から1本ずつ(計2本)の光線を撃つ。ブラックガロンの火炎を封じた。
右手から2連続で発射される赤色光弾。ウルフ星人を撃墜した。
両腕を広げるアクションの後に両手を開いて放射して敵の心を鎮ませる緑色のエネルギー波。キララをひるませた。
チェンジィングビームI・II(チェンジングビーム)
両手から放射する光線Iでオニオンを惑星アップルのリンゴの木に変化させ、さらにビームランプから発射する光線IIでリンゴの木の成長を促進させて実をつけさせた。
両目から放つリング状の再生光線。第9話でトオルの願いを受け、死んだギロ星獣の破損した角を復元してよみがえらせた。
第10話でレオのペットだったロンの鼻先に当てて放射し、鎮静化させた後に元の姿に戻した。
額のビームランプから出す光線。生き返らせたギロ星獣や元の姿に戻したロンを宇宙へ帰した。
熱エネルギーを全身から放射する。ババルウ星人の氷塊に閉じ込められたアストラを救出した。
第12話でバンゴの体内に浮力ガスを吹き込み、風船のように膨らませて宇宙まで飛ばした。
レオに変身する際に発生するエネルギーを用いて大電流を全身から放射する技。第19話でボーズ星人をひるませた。
第5話でカネドラスのドラスカッターを空中回転しながら受け止め、投げ返した。
空中で高速スピンすることで、ブラックドームの放射する泡を一気に振り払った。
ローランが作った風車をレオのエネルギーで巨大化させ、マグマ星人に突き刺して倒した。
最終話で子どもたちがブラック指令から奪った水晶玉をレオが手にし、ブラックエンドに投げつけて倒した。
レオブレスレット"出典"
第1話から両手首に嵌めているブレスレット。エネルギーをスパークさせてクサビ状の光刃レオスパークを放つ(第20話・第27話)ほか、注射器に変形する能力(第18話)もある。
ウルトラマンキングから授けられた万能武器。防御力に優れており、炎を防いだり、敵にかぶせてパワーを奪ったりする効果がある。普段はアームブレスレットに変形させて左上腕部にはめている。傘型の防御武器レオブレラに変形させてプレッシャーの念力を反射した他、鏡の扉ウルトラマントミラーを作り出し、マザラス星人の鏡の世界から脱出する際に使った。
『ウルトラ銀河伝説外伝 ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』以降の作品ではこれをまとった姿でウルトラマンゼロの前に登場した。
ウルトラダブルフラッシャー"出典"
アストラと力を合わせて発射する赤色の強力破壊光線。どちらかが片膝立ちでしゃがみつつ、両腕を上に伸ばし、その両手に、背後に立った側が両掌を重ね合わせることで発射する。ガロン、リットルの兄弟怪獣やアトランタ星人を撃破し、アクマニヤ星人を元の隕石に戻した他、無数の怪獣・宇宙人の亡霊体が集結したベリュドラにも放った。初披露となった兄弟怪獣戦のみ、背後に立つレオが両手を広げた状態で、アストラから黄色の光線を発射した後、両者が手を重ねて赤色の光線を放っている。
アストラと共に放つ物質復元光線。兄弟が向かい合って両手を組んだ後、その手を正面に向かって上下に開き、復元エネルギーを照射する。第39話でウルトラマンキングのキングスパークで真っ二つに破壊されたウルトラキーを一瞬で復元した。
空中ダブルキックを放つアストラとの同時キック攻撃。ガロンとリットルには、それぞれの腹部にストレートキックを放ち、アトランタ星人に対しては、それぞれが左右の足を払って転倒させた。両者がキックを放つ前に、アクロバット的な前転を繰り出すこともあるが、そのタイミングも完璧にシンクロしている。
ウルトラマンジャックと同時にキックを放つ。第34話でアシュランに使用した。
ウルトラマンジャックとの合体技。皆既月食で暗くなった時を狙って、2人で1体の敵を挟んで同時に空中回転し、アシュランが標的を決められないうちに、同時にチョップを喰らわせて倒した。
上空に顕現したレオのシンボル、獅子座のレオマスクから放たれる再生光線。第2話で一度死んだ百子を甦らせ、ギラス兄弟に沈められた黒潮島を浮かび上がらせた。また第17話では、乗り移っていたウルフ星人が倒されたために死んだ冴子からウルフ星人を消滅させて甦らせている。
ゲンの状態で使用する超能力を用いた精神感応。危機に陥ったダンの現状を察知した。
ゲンの状態でエネルギーを両目から発し、宇宙人の変身を見破ったり、海底に隠れた怪獣を発見した。
『新世紀ウルトラマン伝説』で登場ウルトラマン全員が放った光線。ウルトラ戦士はスペシウム光線を会得してからそれぞれの技に発展させているとされる。
弟子のウルトラマンゼロと共に、2人が同時に放つ飛び蹴り。『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』でのベリュドラ戦や『ウルトラ銀河伝説外伝 ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』でのニセウルトラマン(SR)とニセウルトラセブン(SR)との対決で使用した。
弟子のウルトラマンゼロと共に、ウルトラダブルフラッシャーと同様のポーズから放つ合体光線。『ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』でニセウルトラマン(SR)とニセウルトラセブン(SR)を同時に撃破した。
ウルトラ戦士が光線を一斉に発射する技。『ウルトラマンゼロ THE MOVIE』でデルストの大群を破壊した。
レオのデザインは東宝から円谷プロに出向し、『ウルトラマンA』以降美術を担当していた鈴木儀雄によるもの"出典"。従来のウルトラ戦士とは出自が異なるということで一線を画すため、頭部のデザインが複雑化され、一見すると人間の髪型を思わせるものになっている。目と口はセブンのタイプを踏襲しているが、鼻が明確に造型されている。
造型は開米プロダクションが担当。鈴木とプロデューサーの熊谷健が共同で原型を制作した。
NG版スーツには、腹部のシークレットサインがなく、胴から脚にかけてセブンやタロウと酷似した銀のライン模様があったが、採用版では廃されて赤一色になった。最終決定するまでに描かれたNGデザインのうちの一つは、『ウルトラマンタロウ』に登場したバルキー星人のデザインとして転用された。
スーツアクターが第1話後半で川口和則から二家本辰巳へ交代したことに伴いスーツも新調された。しかし、マスクはそのままであったため二家本は目の位置が覗き穴に合わず、片目しか見えない状態で最終回まで演じた。
スーツについて二家本は、伸縮性がなく、胸には詰め物があり、胸の模様は革製であったため、動きにくかったと証言している。
後に撮影用スーツの1体は映画監督・特技監督の原口智生が所有している。ウェットスーツ地やラテックス製のプロテクター部は劣化しているため、胸像として保存している。
ウルトラマンジード リーオーバーフィスト
『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』以降シリーズに参加している監督の坂本浩一はレオのファンを公言しており、自作品に度々登場させている。
『ウルトラスーパーファイト』
「タロウ鬼退治行く」ではおじいさんとして登場し、「アストラお前が悪いのだ」ではアストラにシッペをするほど説教していた。「怪獣の誕生日」ではウルトラマンエースが改造パンドンに渡したプレゼントの中から現れ、改造パンドンをしごいた後にプレゼントを渡している。
『ウルトラマンメビウス』
第1話、第34話"◎"、第50話に登場。本作品におけるセブン=ダンを髣髴させるかのような厳格な性格になっている。
第1話では、ウルトラの父の傍らでアストラ、ウルトラマン80、ユリアンとともに、ウルトラマンメビウスが地球に向かうのを見届けた。
第34話では、リフレクト星人に敗れたメビウスとCREW GUYSの不甲斐なさに激昂し、本作品の第4話でのダンから叱咤された言葉をメビウス=ミライに投げかけ、地球防衛の重大さを説いた。修行によって力を得たメビウスとともにリフレクト星人を倒し、彼とGUYSを認め、現在の自分にとって本当の故郷である地球を託す。
第50話では、ウルトラマン、セブン、ウルトラマンジャック、エース、タロウ、アストラ、80と協力し、太陽を覆い尽くしていた黒点(エンペラ星人の力によるもの)を消滅させた。
映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』"●"
大罪を犯して光の国から追放されたセブンの息子・ウルトラマンゼロを預かり、K76星で厳しく特訓した。アストラとともに最終決戦に駆けつける。セブンのことは「セブン兄さん」ではなく「セブン」と呼んでいる。
ゼロとの師弟関係は監督の坂本がゼロがセブンの息子という設定から発想したもので、自身が愛好するレオとカンフー映画の要素を取り入れている。
OV『ウルトラ銀河伝説外伝 ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』STAGE.2"●"
ウルトラマントを身に纏った姿で登場。宇宙に弾き飛ばされたゼロのゼロツインソードを回収して危機を知って応援に駆けつけ、ニセウルトラ兄弟(SR)との戦闘中にゼロとの合体光線レオゼロダブルフラッシャーを使用する。
ゼロのピンチに現れるシーンは、漫画『ザ・ウルトラマン』でのメロスの初登場シーンのオマージュである。
映画『ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国』
アナザースペースに旅立つゼロに他のウルトラ戦士とともにエネルギーを与えた後、光の国を襲撃したダークロプス軍団を迎え撃つ。
映画『ウルトラマンサーガ』"◎"