tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
木村駿吉
木村 駿吉(きむら しゅんきち、1866年11月8日(慶応2年10月2日) -  1938年10月6日)は、日本海軍の軍属(教授、技師)、教育者、特許弁理士。第一高等中学校(現・東京大学)教授、立教学校(現・立教大学)教頭、第二高等学校(現・東北大学)教授を歴任。海軍技師として、日露戦争の勝利に貢献した三六式無線電信機を開発したことでも知られる。
幕臣・木村摂津守喜毅(木村芥舟)の三男として江戸(芝 新浅座、現在の港区浜松町1丁目あたり)で生まれた。父・芥舟は、江戸幕府の海軍伝習所取締として日本の海軍創設に関わり、日本への西洋の科学技術導入の黎明期で活躍し、軍艦奉行として咸臨丸を指揮し、日本人による初の太平洋往復の渡航を成功させた人物である。
駿吉は東京大学予備門を経て、1888年7月、帝国大学理科大学物理学科を卒業し、さらに大学院で学ぶ。時期は不明だが、植村正久から洗礼を受ける。
1889年7月、院生のまま第一高等中学校嘱託教員となる。同年9月、明治女学校にできた高等科で理化・天文学を教える。
翌1890年、第一高等中学校教諭となった後、同年10月に教授となった。内村鑑三を一高に推薦し、内村は嘱託教員となった。翌1891年1月、内村鑑三が一高講堂で行われた教育勅語奉読式で最敬礼をせず(軽く頭は下げている)に降壇したことが問題となり不敬事件となるが、当日、木村は欠席していた。事態を重く見た校長の木下広次が内村に最敬礼を依頼し、内村は同意したが、病床にいたため本人は行くことができず、代わりに木村が行った。しかし木村も翌月2月に連座で非職となった。
同年1891年9月、立教学校(現・立教大学)の教頭に就任。
1893年8月、立教学校を辞任し、アメリカに留学し、ハーバード大学大学院に学ぶ。翌1894年には、イェール大学大学院へ移り、1896年7月まで学んだ。
帰国後、1896年9月から第二高等学校教授を務めた後、1900年3月、海軍に奉職し、海軍教授・無線電信調査委員となった。以後、イギリス出張、海軍技師・横須賀工廠造兵部員、ドイツ出張、無線電信改良委員、艦政本部員兼造船廠電気部員を歴任し、1914年3月に免官となった。
海軍時代の最大の功績は、艦船用無線電信機の開発に貢献したことである。グリエルモ・マルコーニが無線電信を発明してからしばらくして、逓信技師・松代松之助が無線電信について研究を始めた。それを見学した外波内蔵吉海軍中佐が山本権兵衛海軍大臣に進言し、海軍においても研究を開始することとし無線電信調査委員会が設置され、兄・木村浩吉の仲立ちでその委員に任命された。委員会は、3年以内に80海里の距離間で使用できる無線電信を開発することを目標に掲げた。1901年末には目標を達成し、さらに寝食を忘れて改良に努力した結果、駿吉たち関係者の努力が実り1903年に三六式無線電信機が制式採用された。この無線機により「信濃丸」のバルチック艦隊発見が通報され、また、日本海海戦中も艦船間の情報交換が可能となり、その勝利に貢献した。
海軍退職後に、日本無線電信電話会社取締役となった。
記述様式は、Webcat に従っている。出版年順。
科學の原理 / 木村駿吉著. -- 金港堂, 1890.
物理學現今之進歩 / 木村駿吉著 ; 卷1 - 卷6. -- 内田老鶴圃, 1890.
Shunkichi Kimura, On the nabla of quaternions, Reprinted from annals of mathematics, vol. 10, no. 5. -- [s.n.], 1896.
四元法講義 = Lectures on quaternions / 木村駿吉講述 ; 波木井九十郎編輯 ; 第1冊. -- 内田老鶴圃, 1897.
スフェリカル ハルモニックス講義 : 緒論 / 木村駿吉著. -- 大日本圖書, 1898.
磁氣及電氣 / 木村駿吉著 ; 第1冊, 第2冊, 第3冊. -- 内田老鶴圃, 1898.
世界之無線電信 : 戦役紀念 / 木村駿吉著. -- 内田老鶴圃, 1905.
イムピーダンス / 木村駿吉著. -- 内田老鶴圃, 1914.
ポテンシオメートル / 木村駿吉著. -- 内田老鶴圃, 1914.
レジスタンス / 木村駿吉著. -- 内田老鶴圃, 1914.
趣味の電氣 / 木村駿吉著. -- 内田老鶴圃, 1914.
川村清雄 作品と其人物 / 木村駿吉著. -- 私家版, 1926.
日本海軍初期無線電信思出談 / 木村駿吉述. -- 海軍省教育局, 1935. -- (思想研究資料 / 海軍省教育局 [編] ; 号外)
新編物理學 / 木村駿吉編 ; 上, 下. -- 内田老鶴圃, 1890.
精神的基督教 / 木村駿吉編. -- 内田老鶴圃, 1890.
新編小物理學 / 木村駿吉編. -- 増訂. -- 内田老鶴圃, 1892.
新編中物理學 / 木村駿吉編. -- 内田老鶴圃 (發兌), 1893.
ダクチル・タングステンの発明 / 木村駿吉編. -- 内田老鶴圃, 1918.
物理學原論 / アルフレッド・ダニエル著 ; 木村駿吉補訳 ; 第1冊 - 第4冊. -- 内田老鶴圃, 1892.
電氣學術之進歩 / メンデンホール著 ; 木村駿吉, 重見經誠合譯述. -- 内田老鶴圃, 1893.
物理般論 : 自習及講義用 / エヅァルド・リーケ原著 ; 木村駿吉譯述 ; 第1 卷, 第2卷. -- 大日本圖書, 1901.
父: 木村喜毅 = 木村芥舟
兄: 木村浩吉(海軍少将)
娘婿: 津留信人(海軍大佐)、桜井忠武(桜井忠温弟、海軍中将)、税所篤二(小野英二郎二男、美術評論家)
マミジロカルガモ
マミジロカルガモ(眉白軽鴨、学名:Anas superciliosa)は、カモ目カモ科に分類される鳥類の一種。ニュージーランドでは、通常 Grey Duck と呼ばれ、また、マオリの名称として Pārera の名でも知られる。
インドネシア、ニューギニア、オーストラリア、ニュージーランド、および南西太平洋の多くの島々に生息し、北のカロリン諸島から東のフランス領ポリネシアにわたり分布する。マリアナ諸島では留鳥でないが、渡りの途中に時々見られる。今は絶滅したマリアナガモ (Anas oustaleti) は、おそらく元は本種とマガモとの交雑に由来し、渡りの時に諸島に飛来し、そこに落ち着いたものである。
全長54-61 cm。体部は暗色で、頭部は淡色であり、頭頂は暗色で、顔に縞をもつ。飛翔時には、緑色の翼鏡および淡色の翼下面を示す。羽毛は雌雄とも全体として似る。雄は雌よりも大きくなる傾向があり、また、いくつかの島での形態においては、全体を占めるものより小さく、より暗色である。
身近なカモであるマミジロカルガモは、多様な湿地に生息し、その営巣習性は、ニュージーランドに移入され拡大するマガモによく似る。他の Anas 属のカモと同様に、逆立ちして採餌する。
3亜種がある。
Anas superciliosa rogersi - (Mathews, 1912) - Australasian Duck
インドネシア、ニューギニア南部、オーストラリアに繁殖する。
Anas superciliosa pelewensis - (Hartlaub & Finsch, 1872) - Island Black Duck
南西太平洋諸島、ニューギニア東部に繁殖する。
Anas superciliosa superciliosa - (Gmelin, 1789) - New Zealand Grey Duck
ニュージーランドに繁殖する。
ニュージーランドの亜種は、移入されたマガモとの競合および交雑により、少なくともその純粋な形において急激にその数が減少している。
バナジウムジルコニウム青
バナジウムジルコニウム青(バナジウムジルコニウムあお)は、青色のセラミック顔料で、ジルコン (ZrSiO4) を母格子にバナジウムが固溶したもの。トルコ青、バナジウムジルコンブルー(vanadium zircon blue)、ターコイズブルーとも呼ばれる。
Colour Index Generic NameはPigment Blue 71である。ジルコン系の窯業用顔料のうち最も早く開発され、その後プラセオジムイエローやサーモンピンクも実用化されるようになった。
ジルコニア (ZrO2) 、二酸化ケイ素 (SiO2) にバナジン酸アンモニウム (NH4VO3) を配合し、さらに鉱化剤としてフッ化ナトリウム (NaF) 、塩化ナトリウム (NaCl) 、塩化アンモニウム (NH4Cl) を添加し800~900℃で焼成、粉砕し熱湯で鉱化剤を除去して得られる。
緑色がかった青色を呈し、あらゆるタイプの釉薬に使用できる。
長野県道293号上今井洗馬停車場線
長野県道293号上今井洗馬停車場線(ながのけんどう293ごう かみいまいせばていしゃじょうせん)は、長野県松本市大字今井字上今井の長野県道298号土合松本線交点から長野県塩尻市宗賀の中央本線洗馬駅までを結ぶ一般県道。別名は仁科街道。
長野県道292号御馬越塩尻停車場線(塩尻市洗馬)
長野県道294号原洗馬停車場線(塩尻市宗賀)
長野県道304号本山床尾線(塩尻市宗賀)
田園地帯の中を走るため、周囲には建物が少ない。
長野県道298号土合松本線(松本市大字今井字上今井=今井郵便局前の交差点)
小曽部川(塩尻市洗馬=岩垂橋)
長野県道292号御馬越塩尻停車場線(塩尻市洗馬=原村交差点)
奈良井川(塩尻市洗馬 - 宗賀、琵琶橋)
長野県道294号原洗馬停車場線(塩尻市宗賀=信号無交差点)
長野県道304号本山床尾線(塩尻市宗賀=信号無交差点)
TRAPPER
TRAPPER(トラッパー)は日本の劇団。劇団員は全員女性。主宰高梨由が全ての脚本・演出を手がけている。“笑いと涙とパワーのスペクタクル空間"をコンセプトに活動中。
2003年8月 吉本興業ガールズ演劇ユニット TRAPPERを結成。「笑いだけじゃない、心に届くエンターテイメント」をコンセプトに精力的に活動する。年間3~4回の劇場本公演の他、走行中の都電荒川線車内やサンシャイン国際水族館内、遊園地など、各所で企画物特別公演も実施。2007年10月よりユニットからメンバーを固定し、劇団として活動開始。
2008年内に観客動員3000人を達成できなければ解散すると発表していたが、2009年3月第12回本公演マヌ★カンにて達成。存続決定となった。
鷲田桃子(休業中)
2005年 第17回池袋演劇祭 『ボーダー~あの空の向こうとこっち~』アゼリア賞受賞
2006年 第18回池袋演劇祭 『SO・LALALA~僕の空には虹がある~』優秀賞受賞
水谷茂雄
水谷 茂雄
水谷 茂雄(みずたに しげお、1960年7月21日 - )は、三重県四日市市出身の元プロ野球選手(投手)。
中学時代から投手としてプレーし、憧れの甲子園に出場できる近道として1976年に三重・海星高へ進学したが、規則の厳しさに嫌気がさして1年の1学期で退学した。1年遅れで入学した四日市工業高ではエース兼4番に抜擢され、速球を主体にカーブ、シュートを決め球とする本格派として活躍し、1年次の1977年夏にノーヒットノーランを記録。打つ方でも打率.420をマークしたほか、2年間で20本塁打以上を打つなど野手顔負けの長打力を見せた。1年遅れで入学したため、3年次の1979年は試合に出場できなかった。練習の手伝いやベンチからのサイン伝達などコーチ見習いの役割をしていたが、同年途中からは監督として部員をまとめた。
1979年のプロ野球ドラフト会議で南海ホークスから4位指名を受け入団。
1年目の1980年から一軍出場を果たす。2年目の1981年には抑えの切り札として10セーブを記録するなどブレイクするが、肘の故障や肝炎のため登板機会が減少。1984年12月に青山久人との交換トレードで中日ドラゴンズに移籍するが、中日では一軍登板がなく1985年に現役を引退。
引退後は地元の三重に帰郷し、鮮魚市場に勤めた。
初登板:1980年6月27日、対西武ライオンズ前期10回戦(西武ライオンズ球場)、3回裏1死から2番手で救援登板、4回2/3を3失点
初先発登板:1980年8月30日、対日本ハムファイターズ後期7回戦(鹿児島県立鴨池野球場)、6回0/3を4失点で勝敗つかず
初勝利・初先発勝利:1980年9月17日、対西武ライオンズ後期9回戦(平和台球場)、6回1/3を2失点
初セーブ:1981年4月4日、対日本ハムファイターズ前期1回戦(後楽園球場)、9回裏から2番手で救援登板・完了、1回無失点
31 (1980年 - 1982年)
13 (1983年)
30 (1984年)
48 (1985年)
マーティン・エヴァンズ
Martin Evans マーティン・エヴァンズ
マーティン・ジョン・エヴァンズ(Martin John Evans、1941年1月1日 - )は、イギリスの生物学者。1981年に発見した幹細胞の培養法やノックアウトマウス、遺伝子標的法の技術の開発で知られる。2007年にマリオ・カペッキ、オリヴァー・スミティーズとともにノーベル生理学・医学賞を受賞した。
グロスタシャー生まれ。既婚で、息子が2人と娘が1人いる。妻のジュディス・エヴァンズは画家クリストファー・ウィリアムズの孫であり、1993年に看護士としての業績が認められて大英帝国勲章第5位を受けた。
1963年 - ケンブリッジ大学クライスツ・カレッジを卒業。
1969年 - ユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンで博士号を取得。
1966年-1978年 - ユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンで解剖学、発生学の講師。博士、学部生の指導。
1978年-1999年 - ケンブリッジ大学。1980年からはマシュー・カウフマンの助教授。
1999年-現在 - カーディフ大学の生物学部長及び哺乳類遺伝学教授。
1993年3月11日 - 王立協会フェロー
1998年 - イギリス医学アカデミーフェロー
1999年5月3日 - 発生生物学マーチ・オブ・ダイムズ賞
2001年9月21日 - マリオ・カペッキ、オリヴァー・スミティーズとともにアルバート・ラスカー基礎医学研究賞
2002年 - マウントサイナイ医科大学より名誉博士号
2004年1月1日 - ナイトの称号
2005年7月19日 - バス大学より名誉博士号
2006年 - トムソン・ロイター引用栄誉賞
2007年10月8日 - マリオ・カペッキ、オリヴァー・スミティーズとともにノーベル生理学・医学賞
2009年 - コプリ・メダル
1981年、エヴァンズとカウフマンは、マウスの胚盤胞より幹細胞を分離し、培養に成功したと発表した。これは同年、ゲイル・マーティンによっても達成されていたが、その培養された幹細胞の扱いやすさによって、生殖細胞に遺伝子特異的な変異を導入することやトランスジェニックマウスを作成することが可能となった。これは、エヴァンズがマサチューセッツ工科大学のホワイトヘッド研究所で働いていた時のことだった。
エヴァンズらは培養中の幹細胞に新しい遺伝子を導入した形質転換幹細胞を用いてキメラ胚ができることも示した。いくつかのキメラ胚は配偶子まで作り、マウスの次の世代にも導入した変異を残すことが可能となった。またヒポキサンチン-グアニン ホスホリボシルトランスフェラーゼ(HPRT)を導入したトランスジェニックマウスを作ることにも成功した。HPRT変異はレトロウイルスを用いて挿入されたが、この遺伝的組換えを用いたトランスジェニックマウスの作成法は後にオリヴァー・スミティーズ、マリオ・カペッキの研究室で完成された。
5つの断章 (ショスタコーヴィチ)
5つの断章(いつつのだんしょう)作品42は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが作曲した小編成の管弦楽のための小品。全部で5曲からなる。
この作品は1935年6月9日、わずか1日で書き上げられた。交響曲第4番の前年にあたり、脂の乗っていた時期のショスタコーヴィチの速筆を窺わせることができる。しかし作曲後、これらの作品に作品番号を与えていながら、どういう理由からか、生前には楽譜を出版しようとしなかった。ショスタコーヴィチの死後刊行され、作品全集の第10巻に収められた。曲の自筆楽譜はモスクワのグリンカ国立中央博物館に保管されている。
これらの小品はショスタコーヴィチの生前に1965年4月26日にレニングラード(現サンクトペテルブルク)において、イーゴリ・ブラズーコフ指揮のレニングラード・フィルハーモニー交響楽団によって初演されている。
5曲のいずれも、オーケストラのための即興曲といった趣を見せている。全曲の演奏時間は約9~10分。
第1曲 モデラート
第2曲 アンダンテ
第3曲 ラルゴ
第4曲 モデラート
第5曲 アレグレット
民力休養・政費節減
民力休養・政費節減(みんりょくきゅうよう・せいひせつげん)とは、1890年代から1900年代の日本の帝国議会において、民党側が掲げた公約。政費節減を経費節減(けいひせつげん)と表記する場合もある。
産業振興や軍備拡張によって、財政膨張を続ける政府財政の無駄を削減して(政費節減/経費節減)、その削減分に相応した地租などを削減して重税に苦しむ国民の負担を軽減して(民力休養)、国民生活の再建を図るべきとする主張である。
地租の軽減は自由民権運動の主力が地主・農民に移った1880年代以後盛んになっており、1887年の三大事件建白書においても「外交の刷新」「言論・集会の自由」と並んで掲げられていた。1889年の大同団結運動分裂の際に成立した大同倶楽部が「財政を整理し、民力の休養を謀ること」を綱領に掲げて以後、対立した大同協和会(後の立憲自由党)、更に立憲改進党を巻き込んで民党勢力共通の公約となった。帝国議会開設後、民党勢力は具体的に地租を地価の2.5%から2%に引き下げるように要求して、衆議院において度々予算の減額修正を図った。だが、貴族院はこれに消極的であり結果的に要求を貫徹できなかった。一方、民党に対峙する吏党もこの方針には一概に反対ではなかったが、地租の削減よりも現実的な地租納期の端境期への変更(米価が高い時期に換金して納税すれば、結果的に農民の負担は軽くなる)を求めた。
ところが、日清戦争の前後より、社会構造の変化に伴って米価が上昇基調のまま推移するようになり、相対的に古いままの地価を基にした税額に対して負担が軽くなる現象が生じた。また、当時の歳出は公債返済の占める割合が多く削減の割合が多かったこと、また民党議員でも地元の公共事業への予算配分を求める意見があるなど政費節減のための具体策については民党内でもまとまらなかった。このため、この路線の実現方法についても意見が分裂するようになった。即ち、地租改正によって結果的に幕藩体制時代よりも税率が引き上げられた東日本の地主・農民は税率の引き下げを求め、元の税率が高めであった西日本では地租の算定基準となった地価が収穫量が安定して多いという理由で、高い評価が与えられたために、税率よりも地価の引き下げを求めた。更に都市部を中心とした商工業者は地租よりも営業税などの方が収益に対する税負担の割合が高いにも関わらず、民党が地租軽減ばかりを唱えることに不満を抱き、財政革新会などを通して独自の運動を起こした。
逆に政府側は地主・農民の税負担が軽くなっていることを理由に地租の増徴を計画するようになる。1898年に第2次松方内閣がこの構想を打ち出すと、政府と民党、あるいは地主・農村と商工業者の間で激しい議論を巻き起こすようになり、政党と藩閥の連携などの政界の構図を激変させる原因の一つとなった。
鈴木鉄夫
鈴木 鉄夫(すずき てつお、1980年3月1日 - )は、神奈川県横浜市出身の元バスケットボール選手である。ポジションはF。
横浜商大高、青山学院大学卒業後に関東実業団リーグの東京日産に入団。2002年春のリーグでは新人賞とベスト5を獲得し、同年秋にもベスト5を獲得するなど活躍。
翌、2003年にオーエスジーフェニックスに加入。
オーエスジーのbjリーグ転籍によりJBL2のアイシン・エィ・ダブリュ アレイオンズ安城に移籍。
横浜商大高 - 青山学院大学 - 東京日産(2002年〜2003年) - オーエスジーフェニックス東三河(2003年〜2008年) - アイシン・エィ・ダブリュ
業界技術狩人 ギョーテック
業界技術狩人 ギョーテック
『業界技術狩人 ギョーテック』(ぎょうかいテクニックハンター ギョーテック)は、一部テレビ朝日系列局と北日本放送(日本テレビ系列)で放送されていたテレビ朝日製作のバラエティ番組である。通称「ギョーテック」。全75回。製作局のテレビ朝日では2007年10月5日から2009年9月18日まで、毎週金曜 25:20 - 25:50 (日本標準時)に放送。
『oh♪dolly25』のシーズン3にあたる番組で、シーズン2の『悲宝館』がリニューアルする形でスタート。MC(司会)は前身番組群と同様に藤井隆が務めていた。
番組は毎回1つの業界を取り上げ、その業界独自のテクニック(ギョーテク)を取材しに吉本興業のお笑い芸人たちがロケを敢行。それを基に作成したクイズをスタジオにいるゲストに3問出題していた。ゲストが全問正解した場合には、彼らが希望する商品をプレゼントしたが、1問でも不正解があった場合には、希望商品の名前をもじった残念賞を贈っていた。番組終了までに全問正解を達成したゲストは、福田沙紀、塚本高史、AKINA、観月ありさ、はるな愛、松田翔太の6名。
この番組の最終回をもって、2001年4月3日放送開始の『BEST HIT TV』以来8年半にわたって続いた藤井隆メインの深夜番組シリーズは幕を降ろした。
すべて前番組『悲宝館』からの継続出演者で、リポーター役のお笑い芸人たちは「テクニックハンター」と呼ばれていた。この他に、毎回1人もしくは1組のゲストが出演していた。
下記の中から2組が出演。
ブラックマヨネーズ(吉田敬・小杉竜一)
森三中(大島美幸・村上知子・黒沢かずこ)
チュートリアル(徳井義実・福田充徳)
ハリセンボン(箕輪はるか・近藤春菜)
麒麟(川島明・田村裕)
ナレーター:安原義人
構成:吉井三奈子、松本真一、塩野智章、鳥戒大悟/長谷川朝二
カメラ:五十嵐陽
音声:目野智子
美術:井碩伸介
美術デザイン:森永牧子
技術協力:スウィッシュジャパン、麻布プラザ、COM
美術協力:テレビ朝日クリエイト
音効:竹内陽
編成:松瀬俊一郎、遠藤華子
広報:加藤直美
コスチューム:高堂のりこ、CONVERSE
スタイリスト:TEES
AD:藤崎絵三
ディレクター:馬場省吾、長坂伸行
総合演出:並木慶
プロデューサー:今滝陽介、田島雄一
演出・プロデューサー:高橋正輝
ゼネラルプロデューサー:高橋良行
制作協力:BACK-UP、吉本興業
制作著作:テレビ朝日
セツナイ刹那 - 藤井が番組内でたびたび歌っていた15秒程度の短い曲。藤井が即興で作ったメロディに、松本隆が歌詞を付けて誕生した。
テレビ朝日系列局のみ、原則『朝まで生テレビ!』の放送がある月末週には放送を休止していた。
福島放送は2009年10月5日の穴埋め放送開始以前にも、福島県内にあるレジャー施設・スパリゾートハワイアンズを取り上げた「レジャー業界 前編」の回を同年8月22日 16:25 - 16:55 に、「レジャー業界 後編」の回を8月29日 15:30 - 16:00 に放送。
北陸朝日放送では、最後の3回分は月曜 24:20 - 24:50 に放送された。
劉賜
劉 賜(りゅう し、? - 52年)は、中国の新代から後漢時代初期にかけての武将・政治家。字は子琴。荊州南陽郡蔡陽県(湖北省棗陽市)の人。曾祖父は舂陵侯劉熊渠。祖父は劉利。父の名は不詳。従兄弟(劉利の子の劉子張の子)は更始帝(劉玄)。後漢の光武帝(劉秀)の曾祖父の劉外は劉熊渠の弟にあたるため、光武帝の族兄にあたる。兄は劉顕。甥(劉顕の子)は劉信。子は劉閔。妹の夫は樊宏。
劉賜は幼くして孤児となり、さらに兄の劉顕は復仇のために殺人を犯し、役人に捕えられて処刑された。これを怨んだ劉賜は、劉顕の子の劉信と共に、家財を擲って刺客を雇い入れて復讐を果たしている。その後、劉賜・劉信らは新の追及を受けたが、幸運にも赦免された。地皇3年(22年)、劉縯が反新のために舂陵(南陽郡)で蜂起すると、劉賜もこれに従軍し、湖陽(南陽郡)などを攻撃している。
更始元年(23年)2月、劉玄が更始帝として即位すると、劉賜は光禄勲に任命され、広漢侯に封じられている。同年秋頃に大司徒劉縯が誅殺されると、劉賜が後任の大司徒となり、汝南郡の劉望・荘尤(厳尤)・陳茂を討伐した。しかし、劉賜の軍事能力はさしたるものではなかったらしく、汝南討伐は苦戦し、更始帝により甥の奮威大将軍劉信と交代させられている。その後、更始帝と共に洛陽入りした。
同年9月、河北征伐について誰を派遣するかが問題になった際には、大司馬朱鮪らが劉秀の派遣に反対する中で、劉賜は劉秀の派遣を強く推し、これが更始帝に採用された。また、この時に、劉賜は丞相に任命され、長安へ赴いて宗廟・宮室の修繕を行っている。
更始2年(24年)2月、更始帝が長安に遷都すると、劉賜は前大司馬に転任し、宛王に封じられた。劉賜は宛に駐留し、六部の兵を率いた。しかし、赤眉軍が更始帝に叛き、樊崇率いる部隊が荊州方面へ進攻してくると、六部の兵は戦わずして逃げ散り、宛を防衛できなくなった劉賜は、育陽(南陽郡)へ退却している。
建武元年(25年)、劉賜は武関で更始帝の妻子を保護した上で、洛陽の光武帝(劉秀)に降った。建武2年(26年)、劉賜は慎侯に封じられている。建武13年(37年)、加増された上で、安成侯に転封された。劉賜は、劉秀からその忠誠心を高く評価され、格別の厚遇を受けている。
建武28年(52年)、劉賜は死去し、子の劉閔が後継した。
財産をねらえ
『財産をねらえ』(ざいさんをねらえ、原題:Wags To Riches 公開:1949年8月13日)は、アメリカ合衆国の映画会社メトロ・ゴールドウィン・メイヤー (MGM) に所属していたアニメーターのテックス・アヴェリーによる作品のひとつ。
監督 テックス・アヴェリー
制作総括 フレッド・クインビー
アニメーション制作 ボブ・キャノン ウォルター・クリントン マイケル・ラー グラント・シモンズ
脚本 ジャック・コズグリフ リッチ・ホーガン
音楽 スコット・ブラッドリー
ある億万長者が巨万の富を残して他界。後に残されたのがドルーピーとスパイク。スパイクは自分が遺産を相続するものと期待していたが、遺書には亡くなった主人に対して善良であったドルーピーを相続人とする内容に愕然。
しかし、仮にドルーピーが死亡した場合は財産はスパイクのものになると書かれていたため、スパイクはドルーピーを亡き者にしようと様々な策を講じる。しかし、ガス漏れで爆発を起こそうとしてはドルーピーににげられ自分が爆発したり、カメラに大砲を仕組むもカメラが逆向きにされ自分にズドン、木を倒そうとしては自分の方に倒れ、テニスコートをプールに見せかけるもドルーピーが平然と泳ぐので自分も真似しようとすれば当然できるはずもなくぶつかり粉々になるなど結局はやられてしまう。最後にドルーピーの口に泡を塗って狂犬に見せかけて保健所に電話する。しかし、ドルーピーの口につけた泡が自分の口につけられたため間違って連行されてしまう。一方、最後までスパイクに騙されたことに気づかないドルーピーは悔しさのあまりに暴れまわる彼を見て「狂犬だねぇ」と呆れて言うしかなかった。
邦題の『財産をねらえ』に相当する作品には「Wags To Riches」の他にも1956年9月21日に公開された「Millionaire Droopy」がある。前者のシネマスコープによるリメイク版で、プロデューサーはハンナ=バーベラである。
今回は億万長者より財産を譲られる相続者役。スパイクに殺されそうになるも、最後まで騙されたことに気づかず狂犬のように暴れる彼を眺めるしかなかった。
巨万の富を相続したドルーピーを亡き者とし、自ら億万長者になろうと企むがうまくいかず、最後まで財産を手に入れることができない悔しさのあまりに狂犬のように暴れ出してしまう。
TBS版の『トムとジェリー』の短編に挟まれて放映されていた。1990年頃まで地上波で再放送される。
ただし、TBS及びカートゥーン ネットワークの日本語版制作にあたり、「Wags To Riches」ではなく、リメイク作品の「Millionaire Droopy」が原版に使われた。
当時の地上波放送(現在のアナログ放送)及びカートゥーン ネットワーク(HDリマスター版(2011年4月16日以降))の規格に合わせたため、シネマスコープ版の画面は左右方向がカットされた。
盛期ルネサンス
盛期ルネサンス(せいきルネサンス、英語:High Renaissance)は、美術史において、イタリアのルネサンス芸術の最盛期(1450年〜1527年)を指す言葉である。前期はメディチ家が支配するフィレンツェによるフィレンツェ派、後期はローマ教皇ユリウス2世による芸術家たちをパトロンとした時期で、活動の中心は、それまでのフィレンツェからローマに移った。このユリウス2世や、後のメディチ家出身の教皇レオ10世などはルネサンス教皇と呼ばれる。
一般に、盛期ルネサンス絵画は1490年代後半に現れたとされている。レオナルド・ダ・ヴィンチがミラノで『最後の晩餐』を描いていた時期である。
その頂点は、絵画においては、ミケランジェロやラファエロがバチカンに描いた絵画とされる。建築では、1502年に古代ローマ建築の本格的復古を告げるテンピエットをドナト・ブラマンテが建てたこと。彫刻では、静力学と運動の理想のバランスを特徴とする、ミケランジェロの『ピエタ』、『ダビデ像』が挙げられる。またヴェネツィアでは、ジョルジョーネや若きティツィアーノの、落ち着いた雰囲気・鮮やかな色彩が盛期ルネサンスの好例とされる。
広義にとらえるなら、盛期ルネサンスは創造性豊かな天才の大爆発と言えるだろう。超一流とは言えないかも知れないが、多くの画家たちがこの時期に活動した。たとえば、フラ・バルトロメオやマリオット・アルベルティネッリは、彼らの絵画技法の完全な調和と全体の抑制が注目に値する作品群を制作した。また、後期のミケランジェロやアンドレア・デル・サルト、コレッジョの作品に見られる、長く伸びたプロポーションと誇張されたポーズは、美術史において後期ルネサンスと見なされるマニエリスムの到来を予感させるものである。
その盛期ルネサンスも、1520年のラファエロの死と1527年のローマ略奪によって終焉をもたらされた。16世紀イタリアでは、イタリア戦争がこの時代に頂点に達し、盛期ルネサンスはイタリアでの活力が失われ、同時にヨーロッパ諸国へと拡散していったのである。
北川透
北川 透(きたがわ とおる、1935年8月9日 - )は、日本の詩人・文芸評論家。本名は磯貝 満(いそがい みつる)。愛知県碧南市出身。
梅光学院大学特任教授。中原中也賞選考委員。現代詩から北村透谷、萩原朔太郎、中原中也論など著書多数。
1935年(昭和10年)に愛知県碧南市に生まれる。1958年(昭和33年)に愛知学芸大学(現・愛知教育大学)学芸学部国語科を卒業。高校教諭を経て、1962年(昭和37年)に詩誌「あんかるわ」を創刊し、詩と批評を掲載する。1990年(平成2年)に同誌を廃刊させ、1991年(平成3年)には山口県下関市に移住して梅光女学院大学教授となった。
2001年(平成13年) - 『詩論の現在 全3巻』で第3回小野十三郎賞特別賞
2008年(平成20年) - 『溶ける、目覚まし時計』で第38回高見順賞
2009年(平成21年) - 『中原中也論集成』で第46回藤村記念歴程賞
2016年(平成28年) - 中日文化賞
2023年(令和5年) - 『現代詩論集成』で日本芸術院賞
『詩と思想の自立』思潮社、1966
『情況の詩』思潮社、1967
『中原中也の世界』紀伊国屋新書、1968
『詩の自由の論理』思潮社、1968
『幻野の渇き』思潮社、1970
『<像>の不安 仮構詩論序説』青土社、1972
『北村透谷試論1-3』冬樹社、1974-77
『熱ある方位 鮎川信夫と吉本隆明』思潮社、1976
『中原中也 わが展開 天使と子供』国文社、1977
『詩的火線 同時代覚書・上 詩論集』思潮社、1979
『詩的弾道 同時代覚書・下』思潮社、1979
『中野重治 近代日本詩人選15』筑摩書房、1981
『詩神と宿命 小林秀雄論』小沢書店、1982
『未明の構想』白地社、1982
『荒地論 戦後詩の生成と変容』思潮社、1983
『魔女的機械』弓立社、1983
『現代詩前線』小沢書店、1984
『詩的メディアの感受性 『あんかるわ』百回通信より』未來社、1985
『現代文学はどこで成立するか 言葉の「演戯」と「魔術性」』河合ブックレット、1986
『詩と時代の水際へ 全対話』風琳堂、1987
『萩原朔太郎<詩の原理>論』筑摩書房、1987
『侵犯する演戯 '80年代詩論』(北川透評論集)思潮社、1987
『詩的レトリック入門』思潮社、1993
『萩原朔太郎<言語革命>論』筑摩書房、1995
『詩的90年代の彼方へ 戦争詩の方法』(詩論の現在 1)思潮社、2000
『詩の近代を超えるもの 透谷・朔太郎・中也など』(詩論の現在 2』)思潮社、2000
『詩的スクランブルへ 言葉に望みを託すということ』(詩論の現在 3)思潮社、2001
『谷川俊太郎の世界』思潮社、2005
『中原中也論集成』思潮社、2007
『北川透現代詩論集成』思潮社、2014- 第4巻まで刊
鷲本ひろし
鷲本ひろし(わしもとひろし、1963年生 - )は、株式会社アロマ企画を中心に活躍するAV監督である。
東京都出身。
血液型A型。
口唇フェチである。
パンチラを撮る時に、「Tバックは邪道」と語る。パンティーは綿のフルバックショーツでなくてはならないというこだわりを持つ。
デジカムで撮影する際、自分の鼻息が収録されないよう必ずマスクを着用したり、主観モノの作品においては、視聴者にとってオナニーの邪魔になる男優の顔や声を出来る限り排除するという細かい気配りが、「日本一オナニストの立場に立って作品作りをする監督」として高く評価されている。
夏の夜 (ベルリオーズ)
『夏の夜』(なつのよる、仏:Les nuits d'été)作品7は、エクトル・ベルリオーズが作曲したテノールまたはメゾソプラノのための全6曲からなる歌曲集。
ベルリオーズの4つの歌曲集(『アイルランド歌曲集』、『アルバムのページ』、『ランドの花』、『夏の夜』)の中では最も重要な作品とみなすことができる。ベルリオーズは理想的には各曲が異なる声域による歌手によって歌われることを意図して作曲したが、現実的にはメゾソプラノかコントラルトの歌手が1人で歌うことが多い。なお、この曲は女性作曲家ルイーズ・ベルタンに献呈された。
ベルリオーズの歌曲は消失5曲、草稿2曲、断片1曲を除くと18曲が残っている。友人であるロマン派詩人テオフィル・ゴーティエの詩集『死の喜劇』の6つの詩に基づいている。
当初はピアノ伴奏の歌曲として1840年頃に書かれ、1841年に出版された。当時、妻ハリエットと不和になっていたベルリオーズは、1842年9月から国外の演奏旅行に歌手のマリー・レシオを同行するようになり、ハリエットの死後マリーと再婚した。ベルリオーズはマリーのため、1843年2月に第4曲をオーケストラ伴奏用に編曲した。第2曲は1855年から1856年に、残りの4曲は1856年の3月に編曲されている。今日では、ピアノ伴奏とオーケストラ伴奏のいずれでも演奏が行なわれる。
全6曲からなり、演奏時間は約30分。
第1曲 ヴィラネル (Villanelle)
野いちごを摘む若い恋人たちの、春を喜ぶ歌。
第2曲 ばらの精 (Le Spectre de la Rose)
折ったばらを身につけた少女に夜、ばらの精が話しかける歌。
第3曲 入り江のほとり(哀歌) (Sur les lagunes (Lamento))
恋人を亡くした漁夫の哀歌。この詩には、後にフォーレが「漁師の歌」の題名で付曲している。
第4曲 君なくて (Absence)
彼方に去った恋人に呼びかける歌。
第5曲 墓地で(月の光) (Au cimetière (Clair de lune))
墓前の木に止まる鳩の歌に託された、墓に眠る者の歌。
第6曲 未知の島 (L'île inconnue)
愛と誠の地を求める女性を、旅路に誘う舟歌。
その時まで
その時まで(そのときまで)は、声優の國府田マリ子が出した5thマキシシングルである(8cmシングルも含めると16枚目のシングル)。品番はKICM-1024。
その時まで
スパイス
作詞:國府田マリ子、作曲・編曲:西脇辰弥
僕の生活
作詞:米村裕美、作曲・編曲:井上うに
M68 (天体)
M68(NGC 4590)は、うみへび座にある球状星団。
双眼鏡で小さく丸く星雲状に見える。口径8cmの望遠鏡から周囲の微星が見え始める。マラスは口径10cmの望遠鏡で見て「中心部が明るく周辺はうすれ、そこに星がバラバラと見える。最も明るい星以外は分かれない。西南に30'離れて5等星があり、黄色みをおびている」とした。球状星団としてはまばらな方で、口径20cm程度の望遠鏡で周辺部は完全に分離でき、口径30cmでは中心部まで分離できる。
1780年メシエによって発見されたが、いくつかの不審な誤りの結果、ウィリアム・ヘンリー・スミスはピエール・メシャンの発見と記録してしまった。この誤りは20世紀になってヘレン・ソーヤー・ホッグによって訂正された。
メシエは「うみへび座の星のない星雲。非常に微か。望遠鏡で見るのは大変難しい。近くに6等星がある」と記した。1786年ウィリアム・ハーシェルは「たくさんの微星に分解され、非常に密集しているので、大多数の星は径3'~4'の間に混じり合っている」とした。ジョン・ハーシェルは「球状星団。不正円形。中央部が次第に輝く。はっきり分かれる。12等星。周辺は乱雑でざらざらしている」とした。ウェップは「球状星団。よく分解される。12等星でそのうち1個は赤い」とした。
鷲尾健三
鷲尾 健三
鷲尾 健三(わしお けんぞう、1907年4月24日 - 1985年5月28日)は、兵庫県出身の日本の建築構造学者。工学博士(京都帝国大学)。大阪大学名誉教授。日本建築学会元副会長。
武田五一の教え子で、構造学の研究に関する業績を残している。
1907年(明治40年):誕生
1930年(昭和5年):京都帝国大学工学部建築学科卒業
1931年(昭和6年):京都帝国大学講師
1933年(昭和8年):満州工業専門学校教授
1945年(昭和20年):「剛節骨組の解法理論に関する研究」を京都帝国大学に提出して工学博士号を取得。
1947年(昭和22年):大阪大学教授
1971年(昭和46年):大阪大学名誉教授、明石工業高等専門学校校長
1978年(昭和53年):大阪工業大学大学院教授、摂南大学教授
1985年(昭和60年):死去(78歳)
1943年:「不静定骨組解法理論の研究」で1943年度建築学会学術賞を受賞。
初期のラーメン構造学の研究に業績を残し、昭和30年以降は鋼構造、鋼管構造の普及に尽力する。また大阪大学などで建築構造学教育に携わるほか、産学共同、建築と土木の融合をはかり、わが国独特の体系を国際的に通用するよう努めた。
軽量鉄骨建築の開発と普及には本格的に取り組み、研究仲間の伴潔らとともに全国各地に足をのばして僻地の技術者や職人に鋼構造の要点を説かれることが賜々あった。
また、高カボルト工法の研究や学会の鋼管構造設計指針の作成などに
ついても先駆的な業績を残した。このような実践を通し、構造力学という純粋で厳密な学問の大切さとともに実務に密着する鋼構造学の設計・施工の実態を踏まえた地道な技術者教育とその基礎にある人間教育がすべての根源であるとの認識を固めたように思われている。
鋼構造研究の姿勢は、ラーメン構造学に対する場合と同様に曖昧さを排して論理の緻密さを極めようとした。素直に実態を直視し、実情に則して考える姿勢を大切にし、研究と実務との調和に大胆さを発揮。研究テーマの選択や研究の進め方に常に重厚さが感じられたという。指迎を受けた門下生や私淑する研究者が、毎年秋の学会の時に出身校や所属研究室の垣根を越えて集い「西日本鋼構造研究者集会」を開催。
昭和20年以降の10数年の間に、鋼構造建築技術は飛躍的な進展をとげており、鋼製形枠・足場に続いて軽景形鋼・デッキプレート・鋼管が登場し、高カボルト摩擦接合と溶接接合が建築鉄骨に全面的に採用され、やがてH形鋼や溶接性高張力鋼の普及とともに量産化・高層化が進んで、鉄骨構造建築の相貌は一変。これに歩調をあわせて学会活動も活澄化して研究者層は厚みを増し、おびただしい数の研究論文が発表される状況になった。
このような劇的とも言える変化の背景に、大学側と鉄鋼業界との間に前例のない緊密な協同態勢(建設用鋼材研究会)が形成されていたことは極めて重要で、構造力学の研究に専念して来た鷲尾が満州時代からの知己の草野美男と語らい、東の仲.餡田、西の棚橋諒・伴潔らとともにこの奔流の起動力となっていく。長年の病もちであったがこれをこの当時からは克服し健康を取戻してから、極めて行動的であり積極的であったという。こうして産学共同を推進しながら、学校と社会での教育活動こそ命とし、日本建築学会、軽量鉄骨建築協会、鋼材倶楽部、日本建築協会、日本鋼構造協会、日本建築総合試験所における職責を誠心誠意果たし、幅広い活動をしたように見えながら、結局は教育者・研究者としての線を踏み外さず自己規制を厳しくしていた。
ミゼットハウスを開発したダイワハウスの研究開発に協力をしたというエピソードもある。
国際学会等の舞台で脚光を浴びるような華やかな振舞いを忌避し、また、設計業務の類に直接的なかかわりを持とうしなかったが、厳しい批判的立場に身を置くのが学者・研究者の本質であると説き、その姿勢を崩さなかった。教育に対する信念の強さも、接する人に何時も深い感銘を与えるものであったという。
『バベルの塔鷺尾健三先生退官記念随筆集』退官記念事業会1971
『建築の構造 その事故と災害』丸善 1978 [文献付]
日本建築学会副会長:1967年(昭和42年) - 1968年(昭和43年)
「名誉会員鷺尾健三先生ご逝去」『建築雑誌』1985年8月号
万景台学生少年宮殿
万景台学生少年宮殿(マンギョンデがくせいしょうねんきゅうでん)は、朝鮮民主主義人民共和国の首都平壌直轄市の万景台にある青少年向けの課外学習機関である。
「両手を広げ子供たちを迎え入れる」ようにカーブした特徴的な建物である。100以上の教室・体育館・飛び込み台のあるプール・2000席の劇場などがある。大理石や木材をふんだんに使用した内装、入口付近の巨大な吹き抜けなどを持ち、高級ホテルを彷彿とさせる。芸術・スポーツ・科学の面で優れた才能を持った子供たちが選抜され、学校の放課後にこの機関に通って文化教育を受ける。学費は無料である。
芸術分野 - ダンス・音楽・刺繍など
スポーツ分野 - 体操・テコンドー・水泳など
科学分野 - コンピュータなど
上記の理由により見学は午後のみである。いくつかの教室を回って練習風景を見たのち、その集大成とも言えるコンサートを劇場で鑑賞する。外国人の主要な観光名所のひとつとして人気がある。数名から十数名の観光客でグループを作って移動する。各グループに案内役として女子生徒が一人ずつ同行する。写真やビデオの撮影は基本的に自由である。
1989年に平壌で開催された第13回世界青年学生祭典に先立って1988年に建設された。
金星第一高等中学校(万景台学生少年宮殿の附属中学校)
平壌学生少年宮殿(平壌直轄市)
金成柱学生少年宮殿(両江道金亨稷郡)
三池淵学生少年宮殿(両江道三池淵市)
開城学生少年宮殿(開城市)
岡田慎吾
岡田 慎吾(おかだ しんご、1983年9月12日 - )は、群馬県桐生市出身のプロバスケットボール選手である。ポジションはシューティングガード。
7歳でバスケットボールを始める。桐生市立東中学校を卒業後、樹徳高等学校に進学。2001年、高校3年生の時、ウィンターカップに出場し、3回戦まで勝ち進む。1回戦の高知工業高校戦では38得点、2回戦の高岡工芸戦では27点、3回戦の福岡大大濠戦では33得点を挙げる。
2006年にJBLのオーエスジーフェニックス東三河に加入。背番号10。
2008-09シーズン、チームがbjリーグに転籍。背番号11に変更。
(2009年8月 太田敦也らとドラマブザービート撮影)。
2010-11シーズンよりキャプテン、2度のbjリーグ制覇。
2012年オフ、FA権を行使して故郷群馬からbjリーグに新規参入した群馬クレインサンダーズに移籍し初代キャプテンとして2シーズンチームを牽引する。なお、群馬移籍後の2012年12月、コンビニエンスストア・セーブオンと岡田のコラボ企画商品が発売されている。3月週間MVP。
2013年オールスターゲーム出場。
2014年6月、再びFA権を行使して浜松・東三河フェニックスに復帰し、3度目の優勝。
2016年からはB.LEAGUE参入に伴い、クラブ名が三遠ネオフェニックスに変更。初代キャプテンを務めチャンピオンシップ進出
|-
| align="left" | JBL 07-08
| align="left" | オーエスジー
| 13 || 1 || 2.8 || 42.9 || 0.0 || 50.0 || 0.2 || 0.1 || 0.0 || 0.0 || 0.2 || 0.5
|-
| align="left" | bj 08-09
| align="left" | 浜松
| 48 || 44 || 16.3 || 52.7 || 33.9 || 73.3 || 2.1 || 0.8 || 0.8 || 0.1 || 0.4 || 3.8
|-
| style="background-color:; border: 1px solid gray;" ; align="left" | bj 09-10
| align="left" | 浜松
| 48 || 36 || 22.3 || 53.6 || 28.6 || 75.0 || 1.9 || 1.9 || 0.9 || 0.0 || 0.6 || 5.4
|-
| style="background-color:; border: 1px solid gray;" ; align="left" | bj 10-11
| align="left" | 浜松
| 45 || 39 || 23.8 || 45.6 || 29.9 || 74.2 || 2.6 || 1.7 || 0.6 || 0.1 || 0.6 || 5.6
|-
| align="left" | bj 11-12
| align="left" | 浜松
| 18 || 2 || 16.9 || 45.9 || 62.5 || 45.5 || 2.7 || 1.0 || 0.7 || 0.1 || 0.3 || 3.7
|-
| align="left" | bj 12-13
| align="left" | 群馬
| 49 || 49 || 26.6 || 47.3 || 23.3 || 77.3 || 4.0 || 2.0 || 1.0 || 0.1 || 0.9 || 8.1
|-
| align="left" | bj 13-14
| align="left" | 群馬
| 52 || 52 || 29.7 || 44.9 || 32.8 || 68.6 || 3.7 || 1.9 || 0.8 || 0.1 || 0.9 || 7.9
|-
| style="background-color:; border: 1px solid gray;" ; align="left" | bj 14-15
| align="left" | 浜松
| 42 || 42 || 25.5 || 49.8 || 39.3 || 60.0 || 2.7 || 1.6 || 0.6 || 0.1 || 0.6 || 6.1
|-
| align="left" | bj 15-16
| align="left" | 浜松
| 50 || 50 || 24.2 || 46.9 || 37.2 || 72.7 || 2.2 || 1.4 || 0.6 || 0.2 || 0.7 || 6.7
|-
| align="left" | B1 16-17
| align="left" | 三遠
| 53 || 36 || 23.1 || 41.5 || 31.9 || 82.4 || 3.0 || 2.3 || 0.4 || 0.2 || 0.4 || 5.7
|-
花 (國府田マリ子の曲)
花(はな)は、声優の國府田マリ子が出した6thマキシシングルである(8cmシングルも含めると17枚目のシングル)。品番はKICM-1044。
花
都会~まち~に消されないもの
作詞:國府田マリ子、作曲・編曲:山田直毅
ひふみよ
作詞・作曲・編曲:井上うに
ワンダバ
ワンダバとは、ウルトラシリーズ等の特撮番組に登場する防衛組織が出動する時に使用される、特定の曲想を有するBGMの総称。転じて、そのBGMが使用される状況に対する呼称としても使用されるオタク用語の一種。「ワンダバダ」というコーラスが特徴で、多くの場合は男声コーラスで表現される。
業界用語が一般に広まった物で、元々はウルトラシリーズ制作関係者の間で使われていた言葉である。
ワンダバの起源は『帰ってきたウルトラマン』(1971年)のBGM(関係者の間の呼称は「M-3」)だと言われている。
『ウルトラセブン』(1967年)で、挿入歌「ULTRA SEVEN」の前奏をカットして直接歌詞の「ONE, TWO, THREE, FOUR…」から使用したBGMを満田かずほ監督が使用したが、とりわけ男声による「ワン」の歌い出しの響きがスタッフやキャストに好評だったにもかかわらず、他の監督は満田に遠慮して同様の使用ができないという状況にあった。そのため、『帰ってきたウルトラマン』(1971年)の制作に際し、BGMを担当する冬木透には同一モチーフを誰でも使用しやすいよう「同じようなコンセプトのBGM」と発注され、これを受けた彼が「ULTRA SEVEN」の歌い出しと同様の語感と響きを持った男声合唱によるスキャットを援用し、「M-3」を完成させたことに端を発する。なお、録音されたテープのメモには「男声コーラス ワンダバ」と記されている。
「M-3」は防衛チーム・MATの出撃シーンや攻撃シーンで効果的に使用されて好評を博したため、シリーズ次作『ウルトラマンA』(1972年)でも防衛チーム・TACに男声コーラスを用いたBGM「M-2」が作られた。それ以降、「ワンダバ」はウルトラシリーズBGMの定番モチーフとして定着する。同曲の録音テープにも「ワンダバコーラス入り」とメモがある。BGMのマスターテープに添えられたメモは、日本コロムビアから発売されたCD-BOX『TSUBURAYA PRODUCTION HISTORY OF MUSIC』の付属冊子で詳細が確認できる。なお、ワンダバを歌詞に取り入れた「TACの一週間」(「TACのワンダバ一週間」)という挿入歌も用意されていたが、未使用に終わった。
これに並行して円谷作品には防衛チームに男性コーラス付きのテーマ曲がつきものとなり、『ミラーマン』(1971年)の「シャバダバダ」(作曲:冬木透)、『ウルトラマンタロウ』(1973年)の「ダーダバ」(作曲:日暮雅信)、『ジャンボーグA』(1973年)の「ズビズバ」(作曲:菊池俊輔) など、各種亜流のテーマ曲が作られた。
こういった背景から、「特撮やアニメなどで地球防衛軍が出撃する際のBGM」=「ワンダバ」(あるいはそれに似た曲調のBGM)という認識が生まれ、オマージュあるいはパロディとして「ワンダバ」に近い曲調のBGMが作られるようになった。中には『宇宙戦艦ヤマト2199』(2012年)のように、既存のBGMを再録音する際にあらためてワンダバを載せたという例もある。
さらには、以上のような雰囲気といったようなものを指す「語」として、漫画等の作中でも、1980年頃から「ワンダバ」という語を使用している例も見られ、『Dr.スランプ』単行本第8巻P.173や『機動警察パトレイバー』単行本(新書刊)第8巻P.78 などに見られる。
以上で例示した(漫画の例を除く)曲及び歌は、音楽的には、ドゥーワップもしくはスキャットに分類されるような特徴や雰囲気を持っている。
『帰ってきたウルトラマン』の「M-3」は、1978年にキングレコードから発売されたLPレコード『サウンド!ウルトラマン』に初収録された。『ウルトラマンA』の「TACの一週間」は、1979年に日本コロムビアから発売されたLPレコード『TVオリジナルBGMコレクション 冬木透の世界』に未発表音源として「TACのワンダバ一週間」に改題したうえで収録されたほか、『ウルトラマン80』放映と前後して複数のレコード会社から発売された過去のウルトラシリーズのBGMレコードにも、「ワンダバ」は収録された。
CD時代に入ってから発売された商品では、「帰ってきたウルトラマン総音楽集」ほか亜流を含め、「ワンダバ」に類するBGMを擁する作品毎の音盤やオムニバスのコンセプト盤に収録されている。
2009年3月13日に初台の東京オペラシティで開催された『冬木透 CONDUCTS ウルトラセブン』~ウルトラセブンの音楽を創った男~では、少年少女の合唱団によって再現され、ゲストの中西圭三が「TACの一週間」を熱唱した。
アニメージュ別冊付録「スタジオぬえ・デザインノート」に掲載された宮武一貴の言に「乗り込みパターン(内輪で言うワンダバ)」とある。これは、ロボットアニメなどでキャラクターがロボットに乗り込み基地や戦艦から発進するまで(主にバンク)の事を指す。宮武の言葉はこれが似たり寄ったりになってきているといった、悲観する内容であった。
サウンド!ウルトラマン:最初にワンダバが収録されたLPレコード
ウルトラマン80 テーマ音楽集:ライナーノーツにワンダバ対談が収録されている。
ワンダバ!! -ULTRA TEAMS ARE GO!- ウルトラ防衛チーム テーマ・コレクション COCX-32436 2003.11.19発売
ワンダバ!!2 〜ウルトラ防衛チーム Moreテーマ・コレクション〜 COCX-33850 2006.09.20発売
『ウルトラマン80』サントラ盤『テーマ音楽集』、および『ワンダバ!! -ULTRA TEAMS ARE GO!- ウルトラ防衛チーム テーマ・コレクション』の解説書に冬木透と満田かずほの「ワンダバ対談」が掲載されている。
夢とカプリッチョ
夢とカプリッチョ(ゆめとカプリッチョ、Rêverie et Caprice ) 作品8は、エクトル・ベルリオーズが作曲したヴァイオリンと管弦楽のための楽曲。フランス語発音に基づき夢とカプリスとも表記される。副題は「ヴァイオリンと管弦楽のためのロマンス」。ベルリオーズの協奏的作品は『イタリアのハロルド』とこの作品の2曲のみである。
元々は、オペラ『ベンヴェヌート・チェッリーニ』第1幕のテレーザのカヴァティーナの編曲であるが、このカヴァティーナ自体はオペラの初演前に削除された。ベルリオーズの自伝『回想録』によれば、1841年の3月にヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲を書き上げられ、翌1842年2月1日に初演されたと書かれている。この曲にはプログラムが伝えられているが信憑性がなく、定かでない。
なお、演奏されることは稀で、滅多に聴くことはできない。
自由な二部形式で、叙情的なアダージョの主題が2つの副主題を挟む形で現れ、全体が再現される。そして最後は情熱的なコーダで締めくくられる。