tet550/jawiki_sentences huggingface dataset:
スペクトル効率
スペクトル効率(スペクトルこうりつ、Spectral efficiency、Spectrum efficiency)は、デジタル通信システムで与えられた帯域幅で転送可能な情報の総量を指す。有限の周波数スペクトルを物理層通信プロトコルがどれだけ効率的に使っているかの尺度である。
リンクスペクトル効率(Link spectral efficiency)の単位は bit/s/Hz であり、特定の変調方式を使った論理的なポイントツーポイントのリンクでの通信路容量(あるいはスループット)を表す。前方誤り訂正 (FEC) 符号が変調方式に取り入れられている場合、ここでの「ビット」はユーザデータのビットであり、FEC のオーバヘッドは除外される。
1kHzの帯域幅で毎秒1000ビットを転送する技術では、スペクトル効率は 1 bit/s/Hz となる。
電話回線のモデムの例: 電話回線用のV.92モデムは下りでは 56,000 bit/s、上りでは 48,000 bit/s の転送が可能である。電話交換機でのフィルタリングにより、周波数は 300Hz から 3,400Hz に制限され、帯域幅は 3400 − 300 = 3100 Hz となる。スペクトル効率は、下りでは 56,000/3,100 = 18.1 bit/s/Hz、上りでは 48,000/3,100 = 15.5 bit/s/Hz となる。
FEC を除外した変調方式で達成できる最大スペクトル効率は、標本化定理から次のように求められる。信号のアルファベットが M 個の符号から構成され、各符号を N = log2 M ビットで表すとする。その場合のスペクトル効率は符号間干渉を使わない場合、2N bit/s/Hz を越えることはできない。例えば、符号が 8 種類で、それぞれ 3 ビットで表されるとすると、スペクトル効率は 6 bit/s/Hz を越えられない。
前方誤り訂正符号が使われる場合、スペクトル効率は低下する。例えば、符号レート 1/2 の FEC を付与すると、符号長が 1.5 倍となり、スペクトル効率は 50% 低下する。スペクトル効率を低下させるのと引き換えに、FEC は信号のSN比を改善する(常に改善できるとは限らない)。
あるSN比の通信路で、ビット誤りなしで通信できるスペクトル効率の上限は、符号化や変調方式が理想的なものであるとした場合、シャノン=ハートレーの定理で与えられる。例えば、SN比が 1 すなわち 0 デシベルであった場合、符号や変調方式がどうであってもリンクスペクトル効率は 1 bit/s/Hz を越えられない。
グッドプット(アプリケーション層で使える情報の量)は、一般にここで計算されるスループットよりも小さい。なぜなら、パケットの再送があったり、上位プロトコルのオーバヘッドがあったりするからである。
スペクトル効率という用語は、値が大きければ周波数スペクトルをより効率的に活用しているという誤解を生む。例えば、携帯電話はスペクトラム拡散や FEC といった技法を使っているためスペクトル効率(bit/s/Hz)は低下するが、SN比が悪くても通信可能となっている。このため、周波数帯域をより多数のリンクで使うことができ、全体としてはスペクトル効率の低下以上の効果が得られる。後述するように、より適切な尺度として単位帯域当たりの bit/s/Hz があり、これがCDMA方式のデジタル携帯電話の基本となっている。しかし、電話回線やケーブルTVネットワークでは、チャンネル間の相互干渉は問題とならず、所与のSN比での最大スペクトル効率が一般に使われている。
無線ネットワークでは、システムスペクトル効率が有限な無線周波数帯域で同時にサポート可能なユーザーやサービスの量の尺度となる。その単位は、bit/s/Hz/area unit、bit/s/Hz/cell、bit/s/Hz/site などと記される。システムが同時にサポートできる全ユーザーの最大スループットやグッドプットの総計を通信路の帯域(Hz)で割ったもので表すこともある。これには、単一通信路の通信技法だけでなく、多元接続手法や無線資源管理技法なども影響する。特に動的無線資源管理によって改善される。最大グッドプットで定義する場合、通信路間の相互干渉や衝突による再送のぶんは排除される。上位層プロトコルのオーバヘッドは無視される。
携帯電話ネットワークの容量は、1 MHz の周波数スペクトル上での最大同時接続回線数でも表され、Erlangs//MHz/cell、Erlangs/MHz/sector、Erlangs/MHz/km² といった単位になる。この値は情報源符号化手法(データ圧縮)にも影響され、アナログ携帯電話ネットワークでも使われる。
例: 周波数分割多元接続 (FDMA) と固定チャネル割り当て (FCA) に基づく携帯電話システムで周波数再利用係数が 4 であるとき、各基地局は全利用可能周波数スペクトルの 1/4 にアクセスできる。従って、最大システムスペクトル効率(bit/s/Hz/site)はリンクスペクトル効率の 1/4 となる。各基地局が3つのセクタアンテナで3セルに分割できる場合、これを 4/12 再利用パターンと呼ぶ。各セルは利用可能なスペクトルの 1/12 にアクセスするので、システムスペクトル効率(bit/s/Hz/cell または bit/s/Hz/sector)は、リンクスペクトル効率の 1/12 となる。
リンクスペクトル効率(bit/s/Hz)が低いからといって、システムスペクトル効率の観点から見れば、必ずしも符号化方式が非効率であることを意味しない。例えば、CDMAスペクトラム拡散は単一の通信路(あるいは1人のユーザー)だけを見るとスペクトル効率は良くない。しかし、同じ周波数帯域に複数の通信路を重ねることができるため、システムスペクトル効率は非常に良い。
例: W-CDMA 3G 携帯電話システムでは、電話をかけると最大 8,500 bit/s に圧縮され、これが 5 MHz 幅の周波数チャネルに拡散される。このときのリンクのスループットは 8,500/5,000,000 = 0.0017 bit/s/Hz となる。ここで、同じセル内で100件の(無音でない)電話が同時に可能であるとする。各基地局が3方向のセクタアンテナによって3セルに分割されるなら、スペクトラム拡散により、周波数再利用係数が 1 より小さくなる。このときのシステムスペクトル効率は 1 · 100 · 0.0017 = 0.17 bit/s/Hz/site または 0.17/3 = 0.06 bit/s/Hz/cell(または bit/s/Hz/sector)となる。
スペクトル効率は、固定/動的なチャネル割り当て、電力制御、リンクアダプテーションといった無線資源管理技法によって改善される。
以下に、一般的な通信システムでのスペクトル効率の値を示す。
志都乃石室
志都乃石室(しづのいわや)は神話の大国主神と少彦名神の国造り伝承に由来し、万葉集(巻3-355)に収められている生石村主真人(おいしのすぐりのまひと)の「大汝少彦名乃将座志都乃石室者幾代将経(おほなむち すくなひこのいましけむ しつのいわやは いくよへにけむ)」に詠まれた地。作者の生石村主真人は続日本紀によれば天平10年に美濃少目となり、天平勝宝2年に外従五位下に叙されたとされる。志都乃石室の位置は明らかでなく以下のような説がある。
生石神社の石乃宝殿(兵庫県高砂市)
静之窟(島根県大田市) - 平田篤胤の『古史伝』はこの地であると比定する。
志都岩屋神社の岩屋(島根県邑南町) - 本居宣長の『玉勝間』はこの地であると比定する。
川本皓嗣
川本 皓嗣 かわもと こうじ
川本 皓嗣(かわもと こうじ、1939年10月28日 - )は、日本の比較文学者。東京大学名誉教授・大手前大学名誉教授。日本学士院会員。前大手前大学学長。元日本比較文学会会長。博士(学術)(東京大学、1992年)。
大阪府大阪市生まれ。大阪府立住吉高等学校卒、東京大学教養学部教養学科フランス科卒業、イギリス科に学士入学し、1965年中退、同大学院比較文学比較文化専攻進学、博士課程中退、パリ大学に留学、のちトロント大学客員教授、インディアナ大学高等研究所フェロー。1971年東大教養学部フランス語助手、1973年同英語科講師、1977年助教授、のち教授。1992年「日本詩歌の伝統 七と五の詩学」で学術博士。『日本詩歌の伝統』で小泉八雲賞、サントリー学芸賞受賞。1994年比較文学比較文化専攻主任、99年より日本比較文学会および国際比較文学会会長、2000年東大を定年退官し帝塚山学院大学国際文化学部教授、のち大手前大学副学長を経て、学長。2009年学士院会員。2012年学長を退任。2013年秋、瑞宝重光章受勲。2014年9月、『』のMOOC提供。
フランス、アメリカの詩の研究に始まり、日本の詩歌について研究し、七五調や俳句の構成についての説がある。
『日本詩歌の伝統』岩波書店 1991 (英訳 "The Poetics of Japanese Verse - Imagery, Structure, Meter", University of Tokyo Press, 2000)
『アメリカの詩を読む』岩波書店・セミナーブックス 1998
『俳諧の詩学』岩波書店 2019
『ジュニア エヴリデイ英和辞典』上田明子,隈部直光,メアリ・アルトハウス共編 中教出版、1993
『歌と詩の系譜』(叢書比較文学比較文化 5) 中央公論社 1994
『美女の図像学』思文閣出版 1994
『文学の方法』小林康夫共編 東京大学出版会 1996
『翻訳の方法』井上健共編 東京大学出版会 1997
『近代日本における外国文学の受容』山内久明共編 放送大学教育振興会 2003
『力か対話か 異文化交流は「文明の衝突」を防ぎ得るか』中央公論事業出版 2004
『ヴィクトリア朝英国と東アジア』松村昌家共編 思文閣出版 2006
『阪神文化論』松村昌家共編 思文閣出版、2008
『一九二〇年代東アジアの文化交流 大手前大学比較文化研究叢書』上垣外憲一共編 思文閣出版 2011
『比較詩学と文化の翻訳』上垣外憲一共編 思文閣出版、2012
『アメリカ名詩選』亀井俊介共編訳 岩波文庫 1993
テリー・イーグルトン『詩をどう読むか』岩波書店、2011
ロバート・フロスト『対訳 フロスト詩集 アメリカ詩人選4』編訳 岩波文庫、2018
マッシモ・ゴッビ
マッシモ・ゴッビ
マッシモ・ゴッビ(Massimo Gobbi, 1980年1月31日 - )はイタリア・ミラノ出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはDF、MF(左サイドバック、左サイドハーフ、センターハーフ)。元イタリア代表。
名門のACミランユース出身であり、アッリエーヴィ時代はカンピオナート・アッリエーヴィ・ナツィオナーリで優勝もしている。その後イタリアのビッグクラブの若手選手に対する慣例によって、トレヴィーゾFCやカリアリ・カルチョといったいわゆるプロビンチャのクラブを転々とする。しかしACFフィオレンティーナの敏腕スポーツディレクターであるパンタレオ・コルヴィーノが埋もれかけていた才能を見出し、2006年ゴッビが26歳のときにフィオレンティーナに移籍。その年のプレシーズンの好調さから、同年にイタリア代表監督に就任したロベルト・ドナドーニによって念願のイタリア代表に招集されている。ワールドカップを制したばかりのアズーリが新体制となったドナドーニ監督就任後の初のメンバーとあって、フィオレンティーナティフォージにも注目されたが、このシーズンは怪我による長期離脱で思うような結果が残せなかった。
怪我から復帰した2007年以降は控えながらも、左サイドのマルチプレーヤーとして活躍。2007-08シーズンはルカ・トーニを抜けた穴を埋めるべく、チェーザレ・プランデッリ監督が様々なシステムを試合中、試合毎に変化させていたために、多くのシステムに対応することができたゴッビは重宝された。シーズン後半にロングボールやクロス主体の戦術から、ショートパス主体の戦術に変わっていくと、クロス精度に優れるマヌエル・パスクアルよりもドリブルが優れていたゴッビがサイドバックを務める事が多くなり、シーズンが終わる頃にはレギュラーとして定着していた。
2008-09シーズンはフアン・マヌエル・バルガスが移籍してきたことにより、1つのポジションを3人で争うという激しいポジション争いの日々が続く。しかしシーズン後半にバルガスがサイドハーフにポジションを上げることにより、サイドバックは再びゴッビとパスクァルで争われることになった。
2009-10シーズンは、サイドバックとしてパスクアルとターンオーバーで出場。ほぼ出場機会を半分に分け合っている。
2014-15シーズンを終え破産宣告を受けたパルマFCを退団。2015年6月30日、ACキエーヴォ・ヴェローナと2年契約を結んだ。
キエーヴォ・ヴェローナと契約を満了し、2018年7月14日、パルマにフリーで加入した。2018-19シーズン終了後、現役引退を表明した。
プロになってからは主に左サイドで様々なポジションをこなしているが、元々ACミランの下部組織時代はトレクァルティスタであった。
ITA ACミラン 1991-1996 ※下部組織
ITA ACプロ・セスト 1996-1998 ※下部組織
ITA ACプロ・セスト 1998-1999
ITA トレヴィーゾFC 1999-2004
→ ITA SSCジュリアーノ 2001-2002 (loan)
→ ITA UCアルビーノレッフェ 2002-2003
ITA カリアリ・カルチョ 2004-2006
ITA ACFフィオレンティーナ 2006-2010
ITA パルマFC 2010-2015
ITA ACキエーヴォ・ヴェローナ 2015-2018
ITA SSDパルマ・カルチョ1913 2018-2019
第15回ベルリン国際映画祭
第15回ベルリン国際映画祭は1965年6月25日から7月6日まで開催された。
1965年のベルリン国際映画祭では、コンペティション部門への出品数が減らされ、その代わりに“Information Show" と“Representation Show"という部門で作品が上映された。金熊賞はジャン=リュック・ゴダールの『アルファヴィル』が受賞し、他にもアニエス・ヴァルダやロマン・ポランスキーの作品が高い評価を得た。
金熊賞:『アルファヴィル』(ジャン=リュック・ゴダール)
審査員特別賞:『幸福』 (アニエス・ヴァルダ)、『反撥』 (ロマン・ポランスキー)
監督賞:サタジット・レイ (『チャルラータ』)
男優賞:リー・マーヴィン (『キャット・バルー』)
女優賞:マドハール・ジャフリー (『インドのシェイクスピア』)
ジョン・ジレット (イギリス/)
アレクサンダー・クルーゲ (西ドイツ/監督)
草壁久四郎 (日本/監督・プロデューサー)
ジェリー・ブレスラー (アメリカ/プロデューサー)
ハンス・ユルゲン・ポーラント(Hans Jürgen Pohland、西ドイツ/監督・プロデューサー)
エリ・アゼレド(Ely Azeredo、ブラジル/ジャーナリスト)
ハンス・ディーター・ロース(Hans-Dieter Roos、西ドイツ/サッカー監督)
カレーナ・ニーホッフ (西ドイツ/)
モニク・ベルジェ(Monique Berger、フランス/)
第14回ベルリン国際映画祭
第14回ベルリン国際映画祭は1964年6月26日から7月7日まで開催された。
24本のコンペテョション部門長編作品の中から、トルコ映画『野性のもだえ』が金熊賞を受賞。日本からは『にっぽん昆虫記』と『彼女と彼』の2作品が出品され、両方に出演した左幸子が女優賞を受賞した。
金熊賞:『野性のもだえ』(イスマイル・メチン)
審査員特別賞:『Os Fuzis』(ルイ・ゲーハ)
監督賞:サタジット・レイ ('『大都会』)
男優賞:ロッド・スタイガー (『質屋』)
女優賞:左幸子 (『にっぽん昆虫記』『彼女と彼』)
アンソニー・マン (アメリカ/監督)
ヘルマン・シュヴェリン(西ドイツ/プロデューサー)
ルーカス・デマレ (アルゼンチン/監督)
Yorgos Javellas (ギリシャ/監督・脚本家)
ジャック・ドニオル=ヴァルクローズ (フランス/映画監督・映画批評家)
リチャード・トッド (イギリス/俳優)
ゲルト・レッシンク (西ドイツ/)
Takashi Hamama(UAE/)
第13回ベルリン国際映画祭
第13回ベルリン国際映画祭は、1963年6月21日から7月2日まで開催された。
In 1963, the Berlin International Film Festival was in a crisis situation, such as scaling down the scale and organizing it every other year before the opening of the event, but Tadashi Imai's samurai exhibition "Samurai Cruelty Story" "Il Diavolo" of Jean · Ruigi · Pedro Dioro both won the Kim bear prize.  Award
『武士道残酷物語』(今井正)
『Il Diavolo』(ジャン・ルイジ・ポリドロ)
審査員特別賞:『The Caretaker』 (クライヴ・ドナー)
監督賞:ニコス・コンドゥロス (『春のめざめ』)
男優賞:シドニー・ポワチエ (『野のユリ』)
女優賞:ビビ・アンデショーン (『Älskarinnan』)
ウェンディ・トイ (イギリス/監督)
ハリー・R・ゾカール (西ドイツ/プロデューサー)
フェルナンド・アヤラ (アルゼンチン/プロデューサー)
ジャン=ピエール・メルヴィル (フランス/監督)
B・R・チョプラ (B.R. Chopra、インド/監督・プロデューサー)
グリエルモ・ビラーギ(Guglielmo Biraghi、イタリア/ヴェネツィア国際映画祭運営委員)
カール・マルデン (アメリカ/俳優)
桜井正寅 (日本/)
ギュンター・エンゲルス(Günther Engels、西ドイツ/)
第12回ベルリン国際映画祭
第12回ベルリン国際映画祭は1962年6月22日から7月3日まで開催された。
1961年8月からベルリンの壁の建設がはじまり、その結果として映画祭においても東ドイツ側からの観客がなくなり、上映作品も目立つものはなく、全体的に停滞した傾向に陥ってしまった。
日本からは小津安二郎と羽仁進の作品がコンペティション部門に出品されたが、いずれも受賞はならなかった。
金熊賞:『或る種の愛情』(ジョン・シュレシンジャー)
審査員特別賞:『Isaengmyeong dahadorok』(申相玉)
監督賞:フランチェスコ・ロージ (『シシリーの黒い霧』)
男優賞:ジェームズ・スチュワート (『H氏のバケーション』)
女優賞:ヴィヴェカ・リンドフォース、リタ・ガム (『No Exit』)
キング・ヴィダー (アメリカ/監督)
アンドレ・ミシェル (フランス/監督)
エメリック・プレスバーガー (イギリス/監督・脚本家)
ドロレス・デル・リオ (メキシコ/女優)
ギュンター・シュタペンホルスト (西ドイツ/プロデューサー)
菊盛英夫 (日本/作家)
ユルゲン・シルト(Jurgen Schildt、スウェーデン/)
Max Gammeter (スイス/)
ブルーノ・ヴェルナー(Bruno E. Werner、西ドイツ/)
咸古神社
咸古神社(こんくじんじゃ、通称:かんくじんじゃ)は、大阪府富田林市龍泉にある神社。式内社で、旧社格は村社。嶽山(龍泉寺山)中腹にある龍泉寺の北側にあり、江戸時代までは龍泉寺の鎮守社であった。
神八井耳命を主祭神とし、天太玉命を合せ祀る。江戸時代までは龍泉寺の鎮守として、当地の地主神である牛頭天王を祀った。
『河内名所図絵』に見られるように、江戸時代以降、咸古神社は龍泉寺の牛頭天王社に比定されるようになった。明治時代の神仏分離に際して龍泉寺より独立した。明治時代初頭の『特選神名牒』において、祭神を俗に進乃男神と言うが八坂大明神と称されるもののため信じがたいとして、紺口県(こむくのあがた)が当地付近一帯に比定されることから、『新撰姓氏録』を引き、紺口県主の祖先神である神八井耳命に改められた。
祭神についてはその他諸説がある。『郷土史の研究』『郷土地誌』は、祭神を神八井耳命とし、配神を天児屋根命とする。『大阪府誌』は、天児屋根命を祀るとする。
天太玉命は1909年(明治42年)に富田林市甘南備から合祀した式内・咸古佐備神社の祭神である。咸古佐備神社の祭神についても諸説あり、『特選神名牒』は天太玉命とするが、『富田林市史』は別に神挟日命、紺口県主祖神(神八井耳命)、佐味氏祖(豊城入彦命)をあげる。
隣接する龍泉寺の寺伝によれば、かつてここ嶽山の中腹にある池(現・龍泉寺庭園)には悪龍が住んでいたという。そして、悪龍は付近の里人に害を与えていたという。そこで、推古天皇2年(594年)に蘇我馬子が勅命を受けてこの地に来、修法を行うと悪龍は天に逃げ去っていった。こうして馬子は龍泉寺を建立したとされている。しばらく後、悪龍の報復により境内の池と麓の水脈が枯れてしまったと伝えられる。
そこで、弘仁14年(823年)1月8日に空海(弘法大師)がこの地を訪れて、祈祷によって雨水を得て境内の池には水が湛えられ、この時池の中に3つの小島ができたとされる。空海はこの島に小さな社を建て、聖天、弁才天、叱天を祀り、鎮守社に牛頭天王を祀ったという。これが当社の始まりであるという。
また、当地付近一帯に比定される紺口県を治めていた紺口県主が、自らの祖先である神八井耳命を祀った社を龍泉寺が鎮守社として取り込んだものともいう。
南北朝時代になると、楠木正成が嶽山の山頂に龍泉寺城(嶽山城)を築いた。このことにより、南北朝の争乱で龍泉寺と当社は巻き込まれ仁王門を除いて多くの宝物とともに堂塔伽藍は焼失した。その後再建されるが、長禄4年(1460年)12月から畠山義就が嶽山城に籠城し、畠山政長と嶽山城の戦いを始めたので、再び被害を受けた。『多聞院日記』によると永正4年(1507年)には畠山義英が籠城したことで「嶽山之麓毎日大焼」となっている。
江戸時代になって龍泉寺が復興すると同時に当社も再建された。
明治の神仏分離により牛頭天王を祀る当社は龍泉寺より独立し、式内・咸古神社に比定されると祭神を神八井耳命に改めた。次いで、1872年(明治5年)に村社に列せられている。
1909年(明治42年)12月2日、現・富田林市甘南備の産土神であった式内・成古佐備神社を合祀している。
1915年(大正4年)8月、神饌幣帛料供進社に指定された。
牛頭天王社の由緒は、龍泉寺の寺伝である「龍泉寺縁起」に述べられている。
嶽山の麓をたまたま通りかかった弘法大師が、喉が渇き村の老人に水を乞うたところ、鉢を灌ぐに足らない水しか得られなかった。大師が理由を聞くと、老人は古の伝説を語り、「しばらくこの地に止まり霊地を起こせ。そうすれば余もまた汝の願い助けん」と言った。何者かを尋ねると、「我はこの地の地主牛頭天王である。汝が来ること待つこと久し」と言い、忽然と姿を消した。
大師が山をかき分け、奇雲が残るところにたどり着くと、仙境のような土地に枯れ果てた池があった。加持祈祷を行うこと10日、夜に雨が滝のごとく降り、龍王の再来と叫ぶ大声が三度聞こえた。夜が明けると、池は水を湛え、水中に龍穴が見えた。池には3つの島ができていた。
忽然と樵夫が現れ、茅3束を大師に献じた。大師はその茅をもって、3島に弁財天・韋駄天・聖天の神祠を建てた。樵夫が告げて言うには、後方の小高いところが醫王善逝(薬師如来)の旧跡であるとのことであった。30歩ほどのところまで行くと、石垣と鳥居があった。樵夫はこれがここの地主であると言い、去っていった。
大師はすぐに勧請して、永く当地の鎮守とした。これが今の咸古神社である。
ウィリアム・クライン
William Klein
ウィリアム・クライン(William Klein, 1926年4月19日 - 2022年9月10日)はアメリカ合衆国の写真家・映画監督。
主にフランスで活動している。
ニューヨーク出身。ニューヨーク市立大学で学び、アメリカ陸軍に入隊しドイツとフランスに駐在。除隊後、パリのソルボンヌ大学で学び、更に絵画を学ぶようになる。
ブレやボケなどの大胆な手法を用いて都市生活を捉えたストリート写真で世界的に評価され、ファッション誌『ヴォーグ』などで活躍した。
ニューヨーク (1956年)
ローマ (1956年)
モスクワ(1961年)
東京 (1964年)
PARIS+KLEIN (2002年)
クロード・ベリ
Claude Berri
クロード・ベリ(Claude Berri, 本名: Claude Berel Langmann, 1934年7月1日 - 2009年1月12日)は、フランスの映画監督・映画プロデューサー・俳優。俳優から転向した、ヌーヴェルヴァーグの映画作家として知られる。
1934年7月1日、パリでアシュケナジムの家庭に生まれる。
1953年、19歳のとき、クロード・オータン=ララ監督の映画『Le Bon Dieu sans confession』で俳優としてデビューする。ジャン・ルノワール監督の『フレンチ・カンカン』(1954年)やアンリ=ジョルジュ・クルーゾー監督の『真実』(製作ラウール・レヴィ、1960年)、クロード・シャブロル監督の『気のいい女たち』(1960年)などでの俳優としての活動を経て、1961年、モーリス・ピアラ監督の短篇映画『Janine』で脚本家としてデビューする。翌1962年には、自らも演出に乗り出し、短篇映画『Le Poulet』(撮影ギスラン・クロケ)で監督としてデビューした。同作は初プロデュース作でもある。
ジャン=リュック・ゴダールを『勝手にしやがれ』で世に出したヴェテラン映画プロデューサージョルジュ・ド・ボールガールが、1963年、新人によるオムニバス映画を製作することになり、気鋭の若手5人のひとりに選ばれた。『キス! キス! キッス!』(旧題『接吻! 接吻! 接吻!』)がその作品だが、他の4人の監督はベルトラン・タヴェルニエ、ジャン=フランソワ・オーデュロイ、シャルル・L・ビッチ、トゥブラン=ミシェルであった。翌1964年も同様のオムニバス『La chance et l'amour(偶然と恋愛)』につづけて起用される。
1966年、製作会社「レン・プロデュクション」を設立する。同社設立、第1作は監督としての長篇映画デビューを飾った1967年の『老人と子供』である。同作を第17回ベルリン国際映画祭に出品、金熊賞にノミネートされたほか同映画祭で3つの賞を受賞、世界的に名が知られることとなった。同社は翌1968年、設立第2作としてモーリス・ピアラ監督の『裸の幼年時代』を製作、ピアラを長編映画監督としてデビューさせた。
1968年、「チェコ・ヌーヴェルヴァーグ」の映画監督ヤン・ニェメツによるいわゆる「プラハの春」のドキュメンタリー映画『プラハのためのオラトリオ Oratorio for Prague』を、ベリの妻の弟であるジャン=ピエール・ラッサムとともにプロデュースし、ラッサムを映画プロデューサーとしてデビューさせた。同作は、チェコスロヴァキア国内で発禁処分を受けたが、西側の人間であるベリらがプロデュースしていたおかげで、ニェメツの捉えたソ連による軍事介入の決定的映像が侵略映像のストックとして、無数の国際報道機関に使われた。
1988年、第41回カンヌ国際映画祭コンペティションの審査員をつとめる。2003年9月から、ヌーヴェルヴァーグを生んだフィルム・アーカイヴ、シネマテーク・フランセーズの理事長に就任。名誉理事長はジャン=シャルル・タケラ。最新作『Trésor』の撮影中だった2009年1月12日、脳卒中のため急死した。監督としての最後の作品は、フランスでベストセラーになったアンナ・ガヴァルダの小説を原作にした映画『幸せになるための恋のレシピ』(2007年)。
ロベール・アンリコ
ロベール・アンリコ(Robert Enrico, 1931年4月13日 - 2001年2月23日)は、フランス・パ=ド=カレー県出身の映画監督・脚本家。トゥーロンやパリで学んだ後、パリのIDHECで映画監督・編集を学んだ。1963年の『美しき人生』でジャン・ヴィゴ賞を、1975年の『追想』でセザール賞作品賞を受賞している。
佐備神社
佐備神社(さびじんじゃ)は、大阪府富田林市にある神社。式内社で、旧社格は村社。
本殿が三社造りであるのに文献では天太玉命・松尾大神としか書かれておらず、もう1座の祭神が不詳であったが、寛文6年の修理木札に「左松尾大明神、右春日大明神」と記されていたことから右相殿に春日大神が祀られた。
社伝では天安2年(858年)正月の創建としている。当地は忌部氏の流れを汲む佐味氏の居住地である石川郡佐備郷であり、祖神として天太玉命が祀られたものとみられる。
延喜式神名帳に「河内国石川郡 佐備神社」と記載され、小社に列している。明治5年村社に列格し、大正元年、神饌幣帛料供進社に指定された。
天神社(祭神 素盞嗚命) - 元は楠木正成が嶽山山頂に築いた龍泉山城の鎮守・大将軍祠であったと伝えられる
相模国一ノ宮 寒川神社
丹後国一ノ宮 籠守神社
山城国一ノ宮 加茂神社
信濃国一ノ宮 諏訪神社
最寄バス停:金剛自動車 バス停「下佐備」下車後、徒歩約2分(北へ約120m)
ギスラン・クロケ
Ghislain Cloquet
ギスラン・クロケ(Ghislain Cloquet、1924年4月18日 アントウェルペン - 1981年11月2日)は、ベルギー出身のフランスの撮影監督である。
ロベール・ブレッソン、ジャック・ドゥミの映像を支えた。ロマン・ポランスキー監督の『テス』(主演ナスターシャ・キンスキー)で アカデミー撮影賞、英国アカデミー賞撮影賞、セザール賞撮影賞などを受賞した。1924。
挫折地点
「挫折地点」(ざせつちてん)は、misonoの7枚目のシングル。2007年9月12日リリース。
「CDのみ」、「CD+DVD」の2形態で発売された。
ROCKプロジェクト第1弾シングル。ストレイテナーのメンバー日向秀和初のプロデュースシングル。
彼女の姉である倖田來未が37枚目のシングル「愛のうた」を同日に発売している。姉妹の作品が初の同時発売となる。(day after tomorrowとして活動していた頃に「primary colors(day after tomorrow)」と「feel my mind(倖田來未)」を同日にリリースしたことがあるが、misonoのソロとしては初めて。)
挫折地点 [3:47]
作詞:misono/作曲・編曲:日向秀和
black & white 〜黒いサングラスかけた日から〜 [3:33]
作詞:misono/作曲・編曲:日向秀和
挫折地点 -instrumental-
black & white 〜黒いサングラスかけた日から〜 -instrumental-
挫折地点 -Video Clip-
挫折地点 -TV SPOT 15秒+30秒-
響鳴
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『響鳴』(きょうめい)は原作・紙谷龍生、作画・福原鉄平による漫画。「コミックガム」(ワニブックス)において2000年から2001年にかけて連載された。昭和30年代の東京を舞台に殺人事件へ挑む探偵、大槻種彦の活躍を描く。
第一章 グリム殺人事件
童話研究家の娘が殺された。死体には灰が撒かれ、足の指を切断して金色の靴を履かせ、まるで灰かぶり姫を思わせるようになっていた。その謎を解く間もなく、今度は白雪姫を模したかのような毒りんごによる殺人未遂が発生する。私立探偵の大槻種彦は犯人の精神へ共感することで真実に迫っていく。
童話が持つ猟奇性、エロチシズムを犯罪に投影させた作品。全3話。
第二章 人形が人を殺す
とある寂れた巡業サーカスの出し物に、自動人形がストラディバリウスのバイオリンを弾くというものがあった。そのバイオリンを狙っていた高利貸が密室の中で殺され、自動人形の手には血まみれのナイフが握られていた。しかし自動人形が自らの意思で動くはずはない。大槻種彦がそのからくりを解き明かす。
古典的なサーカスを舞台に、トリックに重点を置いた作品。全3話。
大槻 種彦(おおつき たねひこ)
黒縁眼鏡の探偵。本来は大学生であり学帽とマントを愛用するが、大学に通うところは一度も描写されていない。事件そのものよりも、そこに至った犯人の心の有り様に興味を持つ。
高森 文乃(たかもり あやの)
女学生。好奇心旺盛で、種彦の捜査活動について回る。
高森 秋乃(たかもり あきの)
種彦の下宿先であるみどり館の管理人。文乃の姉。笑みを絶やさないマイペースの女性。
駒沢警部(こまざわけいぶ)
警視庁捜査一課の警部。上唇に髭をたくわえた大柄な男性。推理においてはやや短絡的なところがある。種彦と面識がある。
大槻 紫音(おおつき しおん)
種彦の姉。人々の心に悪の種を蒔き、罪を犯させる。種彦もまた自分と同種の人間であると考えており、種彦に誘いを掛ける。
紙谷龍生(原作)・福原鉄平(作画)『響鳴』 ワニブックス(GUMコミックス)、全1巻
2001年6月10日発行、ISBN 978-4-8470-3344-5
モーリス (小説)
『モーリス』(Maurice)は、E・M・フォースターが1913年に執筆した小説(出版は死後の1971年)、またそれを原作として1987年に制作されたイギリスの映画。
20世紀初頭のイギリスを舞台に、互いに惹かれ合いながらも対照的な人生を歩んでいく同性愛の男性たちを描く。
同性愛が犯罪とされていた、20世紀初頭のイギリス・ケンブリッジ。凡庸な青年モーリスは知的なクライヴと親密になり、ほどなく互いに恋愛感情を抱くようになるが、高潔なクライヴは肉体関係を拒み通したまま学生時代を終える。社会に出て大人になってからも付かず離れずの友情は続くものの、自らの性衝動を御しかね孤独に苛まれるふたりは、やがて互いを傷つけあうようになっていく。政治家を目指すクライヴが上流の女性と結婚したのを機に、友人関係が復活する。モーリスはクライヴ邸の若い猟場番アレックに性指向を見抜かれる。
『モーリス』 片岡しのぶ訳、扶桑社、1988年
『モーリス』 片岡しのぶ訳、扶桑社エンターテイメント文庫(改訳版)、1994年 ISBN 978-4594014568
『モーリス』 加賀山卓朗訳、光文社古典新訳文庫、2018年 ISBN 978-4334753788
日本では1988年に公開され、その後幾度か地上波テレビ局でも放送されている。
※テレビ東京版吹替は、KADOKAWAから2018年9月21日発売の「4K レストア版」DVD&BDに収録。
原作:E・M・フォースター
監督・脚本:ジェームズ・アイヴォリー
製作:イスマイル・マーチャント
美術:ブライアン・エクランド・スノウ、ピーター・ジェームズ、ブライアン・セイヴガー
衣装:ジェニー・ビーヴァン、ジョン・ブライト、ウィリアム・ピアース
ヴェネツィア国際映画祭(1987年)
男優賞(ジェームズ・ウィルビー、ヒュー・グラント)
監督賞(銀獅子賞)(ジェームズ・アイヴォリー)
音楽賞(リチャード・ロビンズ)
第60回アカデミー賞(1988年)
衣装デザイン賞 (ジェニー・ビーヴァン、ジョン・ブライト) ※ノミネート
飛び出す妄想
2014年8月1日 (金) 07:48 (UTC)
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『飛び出す妄想』(とびだすもうそう)は駕籠真太郎による写真集、漫画。久保書店発行。立体物の製作および展示を行なった記録など、商業誌での漫画作品以外の活動を集めたものである。
B5判、本文64ページ(うちカラー32ページ)。副題は「駕籠真太郎因数分解」、また帯で作者を「妄想工房」と呼んでいる。作者が初めて参加した2002年の展示会「A7」以来、作者が参加したり主催した様々なイベントでの出展物を写真で紹介する。また同人誌の表紙、他のアーティストに提供したフライヤー用イラスト、実験的な漫画作品、絵葉書のイラストなども合わせて収録している。
タイトルが連想させるかも知れない「飛び出す絵本」的なギミックは仕込まれていないが、切り取って組み立てる式のおもちゃがカバー折り返しに収録されている。
1998年頃からコミックマーケットなどで発表された数点の同人誌を紹介。販売部数が予測不可能だったため、初回はコピー誌を20数部だけ持ち込んだ。
展示会「A7」
2002年12月3日から渋谷の「LE DECO」で開催された永井アラタ主催の展示会「A7」で、駕籠真太郎は自作の駄菓子屋風おもちゃを出展した。「膣挿入防御バネ」「ドッキリ死姦セット」などの罰当たりな安っぽいおもちゃを壁に展示し、1回100円でくじを引いてもらって当たったものを進呈する方式だが、売り切ることはできなかった。
ガチャポンの機械に作者が作ったミニチュアを入れ、高円寺にある知人の古着屋で販売したもの。
第1弾「日本の大便」:軟便、極太便など全6種。月に10-20個売れた。
第2弾「バラバラ死体」:頭部、内臓など全9種。揃えると1体の死体を復元できる。
自主制作映画「リストカッター篤子」
2003年11月24日に渋谷の「青い部屋」で開催されたイベント「怪奇! 青い小屋」で上映された。知人のリストカッターに出演を頼み、1日で撮影、1日で編集したもの。本書には作者による絵コンテが収録されている。リストカットの場面は全て本物であるため観客が引いてしまい、上映終了時には拍手も無かった。
漫画作品。妄想部分を活字で表し、最初は整然と並んでいた文章が次第に乱れ、変形していく。
単行本「大葬儀」サイン会
2002年6月7日に発売された「大葬儀」の記念に、中野ブロードウェイでサイン会が行なわれた。作品に合わせて作者の葬式という形を取り、会場にはBGMとしてお経が流れ、作者の遺影や線香が並び、作者自身は白装束と三角頭巾で現れ、喪服で来場した読者にはサイン以外にも特典が付いた。
2005年3月10日発行 ISBN 978-4-7659-0630-2
1956年全仏選手権 (テニス)
1956年 全仏選手権(1956ねんぜんふつせんしゅけん、Internationaux de France de Roland-Garros 1956)に関する記事。フランス・パリにある「スタッド・ローラン・ギャロス」にて開催。
男子シングルスは「114名」の選手による7回戦制、女子シングルスは「55名」の選手による6回戦制で行われた。男子は14名、女子は9名の選手に「1回戦不戦勝」(抽選表では“Bye"と表示)があった。
シード選手は男子・女子ともに16名。シード選手でも、1回戦から出場した人と、2回戦から登場した人がいる。2回戦から登場した選手が初戦敗退の場合は「2回戦=初戦」と表記する。
AUS ルー・ホード (初優勝)
USA1912 バッジ・パティー (4回戦)
SWE スベン・デビッドソン (準優勝)
USA1912 アーサー・ラーセン (4回戦)
ITA ジュゼッペ・メルロ (ベスト4)
EGY1952 ヤロスラフ・ドロブニー (4回戦)
AUS アシュレー・クーパー (ベスト4)
USA1912 バーナード・バーツェン (1回戦)
CHL ルイス・アヤラ (4回戦)
DNK クルト・ニールセン (4回戦)
USA1912 ハーバート・フラム (ベスト8)
USA1912 ロバート・ペリー (4回戦)
FRA ポール・レミー (ベスト8)
AUS ドン・キャンディ (4回戦)
BEL ジャック・ブリシャン (ベスト8)
GBR ロジャー・ベッカー (4回戦)
GBR アンジェラ・モーティマー (準優勝)
USA1912 ドロシー・ヘッド・ノード (3回戦)
USA1912 アリシア・ギブソン (初優勝)
AUS メアリー・ベヴィス・ホートン (1回戦)
HUN1949 ジュジャ・ケルメツィ (ベスト4)
GBR シャーリー・ブルーマー (ベスト8)
BEL クリスティアーヌ・メルセリス (2回戦)
USA1912 バーバラ・デビッドソン (2回戦=初戦)
FRA スザンヌ・ル・ベスネレス (3回戦)
BRD エダ・ブディング (ベスト8)
AUS テルマ・コイン・ロング (3回戦)
USA1912 ダーリーン・ハード (3回戦)
ITA アナリサ・ベラーニ (3回戦)
FRA ジネット・ブケイユ (3回戦)
GBR アンジェラ・バクストン (ベスト4)
FRA マーティル・デュボワ (3回戦)
準々決勝
Australia ルー・ホード vs. Italy ニコラ・ピエトランジェリ 6-1, 6-3, 6-0
Italy ジュゼッペ・メルロ vs. France ポール・レミー 4-6, 6-2, 2-6, 6-4, 10-8
Sweden スベン・デビッドソン vs. USA1912 ハーバート・フラム 6-2, 6-4, 7-5
Australia アシュレー・クーパー vs. Belgium ジャック・ブリシャン 6-4, 8-6, 2-6, 6-3
準決勝
Australia ルー・ホード vs. Italy ジュゼッペ・メルロ 6-4, 7-5, 6-4
Sweden スベン・デビッドソン vs. Australia アシュレー・クーパー 6-2, 9-7, 5-7, 6-3
準々決勝
United Kingdom アンジェラ・モーティマー vs. Australia ジェニファー・ホード 6-0, 4-6, 7-5
HUN1949 ジュジャ・ケルメツィ vs. FRG イルセ・ブディング 6-1, 6-1
USA1912 アリシア・ギブソン vs. United Kingdom シャーリー・ブルーマー 6-2, 6-1
United Kingdom アンジェラ・バクストン vs. FRG エダ・ブディング 8-6, 6-2
準決勝
United Kingdom アンジェラ・モーティマー vs. HUN1949 ジュジャ・ケルメツィ 6-4, 6-3
USA1912 アリシア・ギブソン vs. United Kingdom アンジェラ・バクストン 2-6, 6-0, 6-4
男子シングルス:Australia ルー・ホード vs. Sweden スベン・デビッドソン 6-4, 8-6, 6-3
女子シングルス:USA1912 アリシア・ギブソン vs. United Kingdom アンジェラ・モーティマー 6-0, 12-10
男子ダブルス:Australia ドン・キャンディ&USA1912 ロバート・ペリー vs. Australia アシュレー・クーパー&Australia ルー・ホード 7-5, 6-3, 6-3
女子ダブルス:USA1912 アリシア・ギブソン&United Kingdom アンジェラ・バクストン vs. USA1912 ダーリーン・ハード&USA1912 ドロシー・ヘッド・ノード 6-8, 8-6, 6-1
混合ダブルス:Chile ルイス・アヤラ&Australia テルマ・コイン・ロング vs. Australia ロバート・ハウ&USA1912 ダーリーン・ハード 4-6, 6-4, 6-1
和歌山県道14号和歌山打田線
和歌山県道14号和歌山打田線(わかやまけんどう14ごう わかやまうちたせん)は、和歌山県和歌山市から同県紀の川市に至る主要地方道に指定された県道である。
元来は全線が国道24号であったが、2車線であることや、国鉄(現JR西日本)和歌山線と平面交差している(この踏切は岩出駅に近いため、列車到着時や行き違い時には長時間遮断される)ことなどから、激しい渋滞が発生していた。加えて、田井之瀬交差点(和歌山市)から船戸交差点(岩出市)の間(岩出橋)は紀の川南岸の堤防上を通るため、大雨等による紀の川の水位上昇時には全面通行止めとなるほか、そもそもこの橋の立地が洪水の起きやすい場所とされるなど、幹線国道として脆弱であった。
それらの問題点を解消するため、打田町(現紀の川市)黒土(黒土交差点)から和歌山市出島(出島交差点)間に岩出バイパス・和歌山バイパスが建設され、それらの開通をもって旧道は和歌山県に移管し、和歌山県道14号・和歌山打田線となった。
しかしながら岩出橋においては、主要地方道9号・10号・63号から車が合流するボトルネックであったため、和歌山バイパスの4車線化が完了した後においても、岩出橋は昼下がりの非ラッシュ時でさえ渋滞気味という状態が続いた。
これに対処するため和歌山国体を期に4車線化・架け替え工事が行われているが、近隣住宅での出水などを招いた。その結果、出水被害のリスクの高い季節は工事休止とされ、工事は大幅に遅延することとなった。
2018年7月17日岩出橋の新橋(暫定2車線)利用開始、同11月29日4車線(往復2車線)での供用開始。
陸上距離:15.274 km
起点:和歌山市出島(出島交差点=国道24号・国道24号和歌山バイパス交点)
終点:紀の川市黒土(黒土交差点=国道24号・国道24号岩出バイパス交点)
1977年(昭和52年) - 和歌山県が一般県道和歌山打田線を認定。
1993年(平成5年)5月11日 - 建設省(現・国土交通省)から、一般県道和歌山打田線が和歌山打田線として主要地方道に指定される。
1994年(平成6年)4月1日 - 和歌山県が主要地方道和歌山打田線を認定。
1995年(平成7年)4月1日 - 和歌山市出島~岩出町(当時)宮が一般国道24号から主要地方道和歌山打田線へ降格。
和歌山市
国道24号・国道24号和歌山バイパス(出島交差点、起点)
和歌山県道149号紀伊停車場田井ノ瀬線(和歌山市出島・田井之瀬交差点)
和歌山県道144号岩橋栗栖線(和歌山市岩橋・岩橋交差点)
和歌山県道64号和歌山貝塚線(和歌山市布施屋・川辺橋南詰交差点)
岩出市
和歌山県道10号岩出野上線・和歌山県道132号船戸停車場線(岩出市船戸・船戸交差点)
和歌山県道63号泉佐野岩出線(岩出市宮・宮交差点)
和歌山県道134号小豆島岩出線(岩出市宮)
和歌山県道131号新田広芝岩出停車場線(岩出市高塚)
紀の川市
和歌山県道119号中三谷下井阪線・和歌山県道128号桃山下井阪線(紀の川市下井阪)
国道424号(紀の川市打田・打田交差点)
国道24号・国道24号岩出バイパス(黒土交差点、終点)
高槻市立北清水小学校
高槻市立北清水小学校(たかつきしりつ きたしみずしょうがっこう)は、大阪府高槻市安岡寺町六丁目にある公立小学校。
高槻市北部の新興住宅地と山間部を校区としている。地域の宅地開発による児童数増加のため、1972年に高槻市立清水小学校から分離開校した。
1972年4月1日 - 高槻市立北清水小学校として開校。高槻市立清水小学校から分離。当初は清水小学校内に仮校舎を置く。原分校(現在の原公民館の場所)を清水小学校より移管。
1972年10月1日 - 校舎完成。本校・原分校を統合。現在地に移転し、授業開始。(この日を創立記念日とする)
1973年3月26日 - 1972年度高槻市立新設幼稚園・小中学校11学校園の合同完工式を実施。
1974年10月5日 - 校章・校歌制定
1976年4月1日 - 高槻市立安岡寺小学校を分離。
1996年 - 高槻市教育委員会から、算数科の研究校に指定される(2年間)。
1997年 - 文部省から、算数科の研究校に指定される(2年間)。
1998年 - 大阪府社会福祉協議会から、小学生ボランティア体験推進校に指定される(3年間)。
2003年 - 文部科学省から、学力向上フロンティア事業の研究校に指定される(2年間)。
2004年 - 第2回全日本小学校ホームページ大賞・大阪府代表校の表彰を受ける。
高槻市 安岡寺町4-6丁目、松が丘3-4丁目、清水台1-2丁目、高見台の全域。
高槻市 大字原の一部。
卒業生は基本的に高槻市立第九中学校に進学する。
高槻市営バス 松が丘停留所下車、東へ徒歩約10分。
東海道本線(JR京都線) 高槻駅 北へ約4.4km。
木村栄一
木村 栄一(木村 榮一、きむら えいいち、1943年9月13日 - )は、日本のスペイン文学者(専攻はスペイン語圏のラテンアメリカ文学)。
神戸市外国語大学教授を経て、同大学名誉教授。元神戸市外国語大学学長。2019年瑞宝重光章受章。
大阪府生まれ。第一期生として神戸市外国語大学イスパニア語科を卒業。鼓直に師事。
母校の助教授・教授を経て、2005年8月から2011年3月まで学長職に就いた。ラテンアメリカ文学の翻訳紹介を精力的に行い、下記一覧で多数の訳書がある。また、恩師に教わったという魚釣りに関するエッセイもある。須賀敦子翻訳賞選考委員。
2019年、瑞宝重光章受章。
『スペインの鱒釣り』(平凡社) 1996
『神戸釣り倶楽部』(平凡社) 1999
『ドン・キホーテの独り言』(岩波書店) 2001
『ラテンアメリカ十大小説』(岩波新書) 2011
『謎ときガルシア=マルケス』(新潮選書) 2014
『大統領閣下』(ミゲル・アンヘル・アストゥリアス、鼓直共訳、主婦の友社、ノーベル賞文学全集) 1971
『聖域』(カルロス・フエンテス、国書刊行会) 1978
『歌手たちはどこから』(セベロ・サルドゥイ、国書刊行会) 1979
『緑の家』(マリオ・バルガス=リョサ、新潮社) 1981、のち新潮文庫 1995、のち岩波文庫(上・下) 2010
『亡き王子のためのハバーナ』(ギリェルモ・カブレラ=インファンテ、集英社) 1983
『この世の王国』(アレッホ・カルペンティエール、サンリオ文庫) 1985
『アルテミオ・クルスの死』(フェンテス、新潮社) 1985、のち岩波文庫 2021
『クロード・レヴィ=ストロース あるいはアイソーポスの新たな饗宴』(オクタビオ・パス、鼓直共訳、法政大学出版局) 1988
『精霊たちの家』(イサベル・アジェンデ、国書刊行会) 1989、のち河出書房新社、世界文学全集 2009、のち河出文庫(上・下) 2017
『このページを読む者に永遠の呪いあれ』(マヌエル・プイグ、現代企画室) 1990
『エバ・ルーナ』(イサベル・アジェンデ、新谷美紀子共訳、国書刊行会) 1994
『三つのブルジョワ物語』(ホセ・ドノーソ、集英社文庫) 1994
『アウラ・純な魂』(フエンテス、岩波文庫) 1995
『遠い女 ラテンアメリカ短篇集』(コルタサル他著、編・共訳、国書刊行会) 1996
『二重の炎 愛とエロティシズム』(オクタビオ・パス、井上義一共訳、岩波書店) 1997
『若い小説家に宛てた手紙』(バルガス=リョサ、新潮社) 2000
『黄色い雨』(フリオ・リャマサーレス、ソニー・マガジンズ) 2005、のち河出文庫 2017
『もうひとつの声 詩と世紀末』(オクタビオ・パス、岩波書店) 2007
『狼たちの月』(フリオ・リャマサーレス、ヴィレッジブックス) 2007
『螺旋』(サンティアーゴ・パハーレス、ヴィレッジブックス) 2010
『キャンバス』(サンティアーゴ・パハーレス、ヴィレッジブックス) 2011
『無声映画のシーン』(フリオ・リャマサーレス、ヴィレッジブックス) 2012
『アンデスのリトゥーマ』(バルガス=リョサ、岩波書店) 2012
『リャマサーレス短篇集』(フリオ・リャマサーレス、河出書房新社) 2022.5
『ガブリエル・ガルシア=マルケス ある人生』(ジェラルド・マーティン、岩波書店) 2023.3
『ブエノスアイレスの熱狂』(ホルヘ・ルイス・ボルヘス、鼓直共訳、大和書房) 1977
『ボルヘス、オラル』(風の薔薇) 1987、新装版 1991、のち改題『語るボルヘス』(岩波文庫) 2017
『ドン・イシドロ・パロディ六つの難事件』(ボルヘス、アドルフォ・ビオイ=カサーレス共著、岩波書店) 2000
『エル・アレフ』(ボルヘス、平凡社ライブラリー) 2005
『ボルヘス・エッセイ集』(ボルヘス、平凡社ライブラリー) 2013
『遊戯の終り』(フリオ・コルタサル、国書刊行会) 1977、岩波文庫 2012
『秘密の武器』(コルタサル、国書刊行会、世界幻想文学大系) 1981、岩波文庫 2012
『通りすがりの男』(コルタサル、現代企画室) 1992
『悪魔の涎 / 追い求める男』(コルタサル、岩波文庫) 1992
『すべての火は火』(コルタサル、水声社) 1993
『悪い時』(ガルシア=マルケス、高見英一,桑名一博,内田吉彦,安藤哲行共訳、新潮社) 1982、新装版 2007
『エレンディラ』(ガブリエル・ガルシア=マルケス、鼓直共訳、サンリオ文庫) 1983、ちくま文庫 1988
「族長の秋」 他6篇(新潮社、ガルシア=マルケス全小説4、2007)に収録
『迷宮の将軍』(ガルシア=マルケス、新潮社) 1991、新装版 2007
『物語の作り方 ガルシア=マルケスのシナリオ教室』(岩波書店) 2002
『わが悲しき娼婦たちの思い出』(ガルシア=マルケス、新潮社) 2006
『コレラの時代の愛』(ガルシア=マルケス、新潮社) 2006
『グアバの香り ガルシア=マルケスとの対話』(聞き手:P・A・メンドーサ、岩波書店) 2013
『ぼくはスピーチをするために来たのではありません』(ガルシア=マルケス、新潮社) 2014
『ガルシア=マルケス「東欧」を行く』(ガルシア=マルケス、新潮社) 2018
『バートルビーと仲間たち』(エンリーケ・ビラ=マタス、新潮社) 2008
『ポータブル文学小史』(エンリーケ・ビラ=マタス、平凡社) 2011
『パリに終わりはこない』(エンリーケ・ビラ=マタス、河出書房新社) 2017
『永遠の家』(エンリーケ・ビラ=マタス、野村竜仁共訳、書肆侃侃房) 2021
村松真理
村松 真理(むらまつ まり、1979年5月 - )は、日本の小説家。
神奈川県出身。慶應義塾大学大学院文学研究科国文学専攻修士課程を修了しており、在学中の2005年には「雨にぬれても」で、第12回三田文学新人賞を受賞している。高校講師を経て、現在は出版社に勤務。
2015年4月には、村松 茉莉名義で『夢想機械(トラウムキステ)』を刊行。
浜田警察24時
『浜田警察24時』(はまだけいさつにじゅうよじ)は、読売テレビ(ytv)東京制作局東京制作部が制作、日本テレビ系列において放送されていたバラエティ番組。ハイビジョン制作・字幕放送。
2007年9月27日木曜日21:00 - 22:48「浜田警察24時 アホアホ犯罪撲滅スペシャル!!超豪華27人熱演ドラマ11事件」
2008年4月17日木曜日21:00 - 22:48「浜田警察 緊急出動スペシャル! ~本当にあった男と女のサスペンス劇場~」
浜田雅功(ダウンタウン)(再現ドラマも兼ねて出演、巡査役)
チュートリアル(徳井義実・福田充徳)
フットボールアワー(岩尾望・後藤輝基)
チュートリアル(徳井義実・福田充徳)(クイズコーナーの進行も担当)
田山涼成(巡査役)
永井大(建設会社・社長役)
井本貴史(ライセンス)
田山涼成(巡査役)
千原せいじ(千原兄弟)
製作著作:読売テレビ
制作協力:吉本興業
チーフプロデューサー:武野一起・田中壽一(読売テレビ)
プロデューサー:西田二郎・岡本浩一(読売テレビ)、宮本稔久(吉本興業)、西田治朋
AP:山下征志(吉本興業)、若生さとみ(CROSS BRED)
広報:丸谷忍(読売テレビ)
構成・脚本:山名宏和、村上卓史、長谷川朝二、根本ノンジ、一文無隼人
プロデューサー:角田正子、相澤幸一
演出:大垣一穂、白川士、渋谷英史
助監督:岸川正史
制作担当:菖浦昌弘
制作主任:武田和史
記録:田中久美子
撮影:金澤賢昌
VE:舘野晃一
照明:青山茂雄
音声:関川力央
音響効果:原田慎也
オフライン編集:田辺智久
ライン編集:綿引裕美
美術進行:渡邊眞太郎
ヘアメイク:山内聖子
衣裳:浅田晶子
スタッフ協力:THE WORKS
技術協力:フォーチュン、ザ・チューブ、ブルーフラッグ
美術協力:tac
プロデューサー:今滝陽介
演出:並木慶
ディレクター:加藤伸一、扇山篤司、高畑慎一
制作進行:荒巻由希子(ワイズビジョン)
技術プロデューサー:深谷高史
SW:岩田一巳
カメラ:遠山康之
音声:高橋幸則
VE:瀧本恵司
照明:平井治雄
VTR編集:池田博俊
MA:植木俊彦
音効:磯川浩己
TK:木下渚
美術プロデューサー:永田勝明
美術デザイン:楠川浩之
美術進行:矢野雄一郎
スタイリスト:北田あつ子
メイク:興山洋子
技術協力:ニユーテレス、プログレッソ、麻布プラザ、サウンドエフェクト、CRAZY TV、マルチバックス
美術協力:フジアール
スタッフ協力:BACK-UP MEDIA、クロスブリード