ポール・マッカートニー
ソロとしては初となる来日公演。この公演は3月2、3、5、6、8、9、11日の計7公演が予定されていたが、2月初旬のアメリカツアーでの体調不良により、公演直前に「公演日の日程を1日おきにしてほしい」と要望があり、急遽7公演より6公演に変更された。中止となった8日公演の別日への振り替えは設定されず、他の6公演も完売であったため、チケットの払い戻しが行われた。このお詫びと「東京へ来られないファンへ、映像でコンサートを楽しんでほしい」という趣旨で、9日の公演では実際のコンサートを各地方都市の会場札幌、仙台、新潟、名古屋、大阪、高松、松山、広島、福岡、熊本の全10都市。に衛星生中継を行い、映像で楽しんでもらう「クローズド・サーキット」を行った。
THE NEW WORLD TOUR:1993年11月12日、14日、15日 東京ドーム、11月18日(木)19日(金) 福岡ドーム
アルバム『オフ・ザ・グラウンド』を引っ提げて行われた公演。ビートルズやウイングス時代の曲と並び、最新アルバムからの楽曲も多く披露された。
Driving Japan Tour:2002年11月11日、13日、14日 東京ドーム、11月17日、18日 大阪ドーム
Out There! Japan Tour 2013:2013年11月11日(追加公演)、12日 京セラドーム大阪、11月15日 福岡 ヤフオク!ドーム、11月18日、19日、21日 東京ドーム
11年ぶりに訪日し、京セラドーム大阪で2公演、福岡ヤフオクドームで1公演(福岡公演は20年ぶり)、東京ドームで3公演を行った。MCでは積極的に日本語を使い、大阪弁、九州弁によるトークも披露した。福岡公演では「ノットーヤ?(ノッてるかい?)」などと博多弁を話した。アンコールでは「福島の被災者に捧げたい」と前置きし「イエスタデイ」を披露した。これは海外のツアーでも必ず行っているパフォーマンスである。なお、これによりマッカートニーが東京ドーム公演を行った史上最年長アーティストとなった。
Out There! Japan Tour 2014(中止):2014年5月17日・18日 国立競技場、5月21日 日本武道館(追加公演)、5月24日 ヤンマースタジアム長居
5月17日に国立競技場で行う予定だった公演においては当初、ステージが設営され、グッズ販売も実施されるなど準備が整えられていたが、開場直前になって、マッカートニー本人の急病により急遽中止となった。19日に振替公演を行うとし、17日のチケットはそのまま有効となると発表された(希望者にはチケットの払い戻しも実施)。この時点では、翌18日以降の公演は予定通り行うとされていた。
しかし18日も前日と同じく開場直前になって中止が発表され、延期で開催される予定であった翌19日の公演についても中止となった。この発表があった直後、招聘元であるキョードー東京は「延期」と表現していたが数時間後に「中止」と訂正した。ただし、チケットの払い戻しは一度停止されていたことから、事実上「日程未定の延期」となった。この時点では日本武道館公演とヤンマースタジアム長居公演は予定通り実施するとしていた。
5月20日になって、キョードー東京は「日本武道館公演、ほか長居公演を含めた全公演を中止する」と発表された。5月22日から6月9日までチケットの払い戻しに応じた。
また、この再来日公演直後に予定されていた初の韓国公演(ソウルオリンピック主競技場)、6月に予定されていたアメリカでの7公演についても併せて中止が発表された。この後、アメリカの7公演については同年10月に振り返られ、後に開催された。国立競技場はすでに同年5月31日で改築に伴う使用停止が決まっていたためこれ以上の延期ができず、「幻の国立競技場公演」となってしまった。
キョードー東京はマッカートニーの病名を「ウイルス性炎症」と発表。詳細については公表されなかった。5月23日、マッカートニー側は都内の病院で治療を受け順調に回復していることを明らかにするが、その後も報道は過熱。日刊ゲンダイは、マッカートニーが腸閉塞を発症し緊急手術を受けていたと報道。また産経新聞は、腸捻転により緊急手術を受けていたと報じた。招聘元関係者の一人である湯川れい子は、自身のTwitterで、これらの報道は公式発表ではなく、本人は回復して次のツアーに備えていることを強調。詳細については守秘義務のために公表できない状況であることを認めた。
キョードー東京の発表によると、5月26日にホテルをチェックアウトし、空港へ直行してチャーター機で離日した。出国は極秘に行われ、渡航先も公表されなかったが、翌27日にロンドンでナンシー夫人と散歩している姿がパパラッチによって撮影され、イギリスに帰国していたことが判明した。
キョードー東京は公演が開催直前に中止となったことや、主催者発表の大幅な遅れ、情報が二転三転したことを謝罪した。この一連の動きの後、マッカートニー本人も希望している早期の来日公演実現に向けて協議が行われ、翌年の再来日が実現している。
Out There! Japan Tour 2015:2015年4月21日 京セラドーム大阪、4月23日・25日・27日 東京ドーム、4月28日 日本武道館(追加公演)
前年に予定されていた公演が全て中止となったため、改めて再来日公演として行われた。前年予定されていた国立競技場は既に閉場となっており、スタジアムでの公演も日程の都合がつかなかったため、2013年の来日時と同じ屋内での公演となったが、日本武道館ではマッカートニーの単独としては初めて、ビートルズ時代を含めると49年ぶりとなる念願の公演が実現した。また日本と同様に開催中止となった初の韓国公演についても日本公演直後の5月2日に実現している。
One On One Tour 2017:2017年4月25日 日本武道館(追加公演)、4月27日・29日・30日 東京ドーム
FRESHEN UP JAPAN TOUR 2018:2018年10月31日・11月1日 東京ドーム、11月5日 両国国技館(追加公演)、11月8日 ナゴヤドーム
※ウイングス名義のアルバムについてはこちらを参照
(チャート;英:ミュージックウィーク/米:ビルボード)
『マッカートニー』 - McCartney(1970年)(英2/米3週1)
『ラム』 - RAM(1971年)(ポール&リンダ・マッカートニー名義)(英2週1/米2)
『マッカートニーII』 - McCartney II(1980年)(英2週1/米3)
『タッグ・オブ・ウォー』 - Tug of War(1982年)(英2週1/米3週1)
『パイプス・オブ・ピース』 - Pipes of Peace(1983年)(英4/米15)
『プレス・トゥ・プレイ』 - Press to Play(1986年)(英8/米30)
『フラワーズ・イン・ザ・ダート』 - Flowers in the Dirt(1989年)(英1週1/米21)
『オフ・ザ・グラウンド』 - Off the Ground(1993年)(英5/米17)
『フレイミング・パイ』 - Flaming Pie(1997年)(英2/米2)
『ドライヴィング・レイン』 - Driving Rain(2001年)(英46/米26)
『ケイオス・アンド・クリエイション・イン・ザ・バックヤード』 - Chaos and Creation in the Back Yard(2005年)(英10/米6)
『追憶の彼方に〜メモリー・オールモスト・フル』 - Memory Almost Full(2007年)(英5/米3)
『NEW』 - New (2013年) (英3/米3)
『エジプト・ステーション』 - Egypt Station(2018年)(英3/米1週1)
『マッカートニーIII』 - McCartney III(2020年)(英1週1/米2)
主な楽曲を掲載。詳細は「ポール・マッカートニーの作品」を参照。(チャート;英:ミュージックウィーク/米:ビルボード)
アイル・ビー・オン・マイ・ウェイ - I'll Be on My Way ビリー・J・クレイマー&ザ・ダコタス(1963)(英2)
ラヴ・オブ・ザ・ラヴド - Love of the Loved シラ・ブラック(1963)(英35)
彼氏になりたい - I Wanna Be Your Man ローリング・ストーンズ(1963)(英12)
愛なき世界 - A World Without Love ピーター&ゴードン(1964)(英2週1/米1)
ライク・ドリーマーズ・ドゥ - Like Dreamers Do アップル・ジャックス(1964)(英20)
ウーマン - Woman ピーター&ゴードン(1966):バーナード・ウェブという変名で作曲し発表した。(英28/米14)
ステップ・インサイド・ラヴ - Step Inside Love シラ・ブラック(1968)(英8)
グッバイ - Goodbye メリー・ホプキン(1969)(英2/米13)
カム・アンド・ゲット・イット - Come and Get It バッドフィンガー(1970)(英4/米7)
リーブ・イット - Leave It マイク・マクギア(1974)(英36)
ナイチンゲールの翼 - On the Wings of a Nightingale エヴァリー・ブラザース(1984)(米50)
ナイト・アウル - カーリー・サイモン(1972年)ポールがリンダとともにバック・コーラスで参加。
Rock Show(1982年) : VHS & LD
Give My Regard to Broad Street(1984年) : VHS & LD & DVD
Rupert and the Frog Song(1985年) : VHS & LD
Paul McCartney Special(1986年) : VHS & LD
Put It There(1989年) : VHS & LD & DVD
Get Back(1990年) : VHS & LD & DVD
Going Home(1993年) : VHS & LD
Movin' on(1993年): VHS & LD
Paul is Live(1994年) : VHS & LD & DVD
In the World Tonight(1997年) : VHS & LD & DVD
Live at the Cavern Club(2000年) : DVD
Wingspan(2002年) : DVD(「ウイングス」&「ポールのソロ」)
Back in the U.S.(2002年) : DVD
The Animation Collection(2004年): DVD
In Red Square(2005年) : DVD
Space Within Us(2006年) : DVD
The McCartney Years(2007年) : DVD
Good Evening New York City(2009年) : DVD
『Oobu Joobu』 - 1995年にマッカートニーが制作したラジオ番組で、アメリカのラジオネットワーク「Westwood One」で同年5月から9月にかけて全15回放送された。マッカートニーは「ワイドスクリーン・ラジオ」と表現している。番組名はBBCが制作したフランスの作家アルフレッド・ジャリの劇『Ubu Cocu』にヒントを得ている。番組では、マッカートニー及びビートルズのデモ、リハーサル、ライブ、未発表の音源などが公開された。この音源は海賊盤として発売されたが、1997年になって『フレイミング・パイ』に関連するUK盤CDシングルに10分程度にまとめたものが合計6種、正式に収録された。また、ベスト・バイから「Oobu Joobu Ecology」と題した限定CDが発売された。このCDは、ラジオシリーズの第5回を編集したもので、3000枚限定だった。2020年7月31日には『フレイミング・パイ』が最新のリマスタリングを施し、デモやラフ・ミックス、ホームレコーディング等の音源を加えた形で『ポール・マッカートニー・アーカイヴ・コレクション』の一環として再発。その際にシングルに収録された「Part 1」〜「Part 6」のダイジェストが収録されている。
カール・ヘフナー・500-1(Karl Höfner 500-1)(1本目 1961年製)
最初に入手した左利き用500-1。デビュー前よりキャバーン・クラブなどで使用していたため、通称「キャバーン・ベース」という名称で知られる。ヘッドの部分の「HOFNER」のロゴがゴシック体風の書体で縦書きで書かれており、リア・ピックアップがフロント・ピックアップのすぐ隣についており、二つのピックアップの間隔が狭いことが特徴。それまでビートルズのベーシストだったサトクリフが脱退しマッカートニーがベーシストに転向するにあたり、ハンブルクの楽器店で購入した。左利き用ということでマッカートニーが特注したという話もあるが、当時からあった左仕様の既製品である。ヘフナーを選んだ理由として、「本当はフェンダーのベースが欲しかったんだけど、値段が高くて買えなくてね(当時のイギリスではアメリカ製の品物には高額な税金がかけられていた)。フェンダーのベースよりずっと安くて、左用のベースがこれ(ヘフナー)しかなかったんだ。あと、ボディのシェイプが左右対称で左利きの僕が持っても違和感がなかったし、形も何となくカブトムシ(beetle)に似ていたからね」と後にマッカートニーは述べている。またショート・スケール(30インチ。フェンダーなどの一般的な通常のロング・スケールのベースは34インチ。ちなみにミディアム・スケールだと32インチになる)で弾き易く、中が空洞なので非常に軽く肩がこらないので、マッカートニー本人はヘフナーのベースはとても気に入っているそうである。1963年に2本目のカール・ヘフナーを購入後は、コンサート時のサブ・ベースとしてステージに用意していた。1965年頃には赤みの強い3トーン・サンバーストの再塗装を施し、破損していたピックアップのエスカッションを一体型の物に交換した。1968年にはシングル「レボリューション」のプロモーションビデオで使用。さらに1969年の「ゲット・バック・セッション」でも使用していた。「ゲット・バック・セッション」終了後に盗難にあったらしく(ザ・フーのジョン・エントウィッスルに破壊されたという説もある)、現在マッカートニーはこのベース自体は所有していないが、2000年代に入ってから、このベースと完全同仕様のスペシャルモデル(シリアルナンバー「1」)をヘフナーから贈呈されている。現在、ヘフナーのウェブサイト上でこのベースの捜索活動が行われている記載がある。
カール・ヘフナー・500-1(Karl Höfner 500-1)(2本目 1962年仕様の1963年製)
2本目に入手した左利き用500-1。1963年10月頃に入手。こちらはヘッドの「Hofner」のロゴが、横書きの筆記体状のものになっており、二つのピックアップの間隔が片方がネック寄り、もう一方はブリッジ寄りと1本目の物より広くなっている。マッカートニーのトレードマークとして有名になったのは、この2本目の方である。1964年まではレコーディングとステージの双方においてメインベースとして使用された。このベースにはもともとストラップピンが付いておらず、ビートルズ時代にはネック側はネックエンドとボディの隙間にストラップを巻き付けテールピース側はテールピース自体にフックを付けて使用していた。1965年にリッケンバッカー・4001Sを手に入れてからは、レコーディングに使用される頻度は徐々に減っていったが、1966年にコンサート活動を停止するまでは一貫してライヴではメインベースとして使用された。ピックガードは一般的なねじ止め式ではなく、釘のようなもので取り付けられている。入手当初はピックガードを付けたまま使用しており、1966年6月・7月の日本公演時もピックガードは付けられていたが、同年8月のアメリカツアーでは、ハリスンのエピフォン・カジノとともにピックガードが取り外されていた(原因はオクターブピッチの調整時に、ピックガード(もしくはピックガードとブリッジを固定する金属の棒)が割れた(折れた)為と言われている。マッカートニーによるとその後このピックガードは紛失したとの事)。1967年、シングル「ペニー・レイン」のプロモーションフィルムに登場して以降はレコーディングに使用されることもなく表舞台にも出てこなかったが、1969年の「ゲット・バック・セッション」で1本目とともにメインベースとして再登場し、アップル屋上でのライブでも使用された。ビートルズ解散後およびウイングス結成後は、レコーディング・ステージともにリッケンバッカー4001Sをメインにしていたため表舞台に出ることはなかった。ただし、1974年頃のリハーサル風景を撮影した写真の中でアンプに立てかけてあったり、当時のウイングスのギタリストだったジミー・マッカロクが左右を逆にして(ジミーは右利き)弾いている写真が残されており、ウイングス時代にはスタジオには持ち込まれていたが、レコーディングやライヴに使用されたことはほとんどなかったと思われる。
1980年、ソロ名義で発売されたヒットシングル「カミング・アップ」のプロモーションビデオではマッカートニーがビートルズ時代の自身に扮し、このヘフナーを抱えて登場する。続いて1982年の「テイク・イット・アウェイ」のプロモーションビデオでもこのヘフナーを演奏したが、レコーディングには使用されていないと思われる。この時期にはストラップが交換され、フォークギターのようにネックのナット付近にストラップの片方が結び付けられていた。
1989年、アルバム「フラワーズ・イン・ザ・ダート」レコーディングセッションにおいて、共作者のエルヴィス・コステロの勧めで再びヘフナー使用を決意。この際に本格的、かつ大規模なリペアを施し(ピックアップ・電気系等の配線及び部品の交換及び改良、ネックの反りの修正・補強、表面ボディの再塗装、すり減ったフレットの打ち直し、ブリッジの改良、コントロールスイッチパネルを2点止めから4点止めへの補強、ストラップピンのシャーラー製・ロックタイプへの交換等、ほぼベース全般に及ぶ)、「マイ・ブレイヴ・フェイス」「ディス・ワン」などの主要曲のレコーディングに使用。続いて行われたワールドツアーでは、1969年のアップル屋上ライブ以来20年ぶりにライブ演奏に使用し、ビートルズ時代のヒット曲も多数演奏した。1989年〜1990年のワールドツアーでは、ウォル製の5弦ベース等、曲によっては他のベースも使用していたが、その次に行なわれた1993年のワールドツアーからはメインベースとして、ウイングスやソロの曲もヘフナーで演奏するようになり、以降コンサートとレコーディングの双方に於いて、再びメインベースとして、2019年現在も使用され続けている。1989年以降のライヴでは、ギターに関しては様々な種類のものを曲ごとに使い分けているが、ベースはヘフナーしか使っていない。
1993年のワールドツアーまで、ボディサイドに1966年のビートルズ最後のコンサートツアーのセットリストが貼ってあったが、現在は剥がされている。2005年頃に、それまで40年以上酷使してきたオリジナルの2連ペグ(長方形の形状でペグボタンの色は飴色、形も薄く小さい物)は破損したのか、当時流通していたHofner純正リイシューパーツ2連ペグ(楕円形のペグはパール模様で厚く、大きさもオリジナルの物よりも二回り程大きい)に交換され、現在(2010年4月)もこの状態で使用されている。ツアー時のサブベースとして、90年代は2本目の仕様に近いオールドのレフティ・ベース(3本目:1963年製)をスタンバイさせていた。この3本目はPV「OFF THE GROUND」で空飛ぶHofnerとして目にする事が出来るが、コントロール・パネルの位置が2本目に比べて上部に付いているので容易に見分ける事が可能。 その後、2008年頃のツアーではキャバーン・タイプの新しいヘフナー(50周年記念ピックガード付き:2006年製)がスペアとして常備されていたが、最近(2010年)のライブでは1962年リイシューモデル20/40の最初期ロットと同等品(ピックガード無し:1995年製)に変わっている。2012年に入って現行のビンテージ'62年型モデル(通称:「マージー」モデル)のボディ全体にユニオンジャックがペイントされたモデルを寄贈され、同年6月4日のエリザベス女王戴冠60周年コンサートで使用された。その後、この英国旗柄ベースがファンの目の前で披露されたのは2013年11月21日に東京ドームで行われた日本公演最終日のみだが、ステージサイドには前出の20/40の1995年製と同じく、サブ・ベースとして常時スタンバイされている。また近年、1964年頃にカール・ヘフナー社からマッカートニーに贈られたと言われるゴールド・パーツ付きのヘフナーがオークションに出品された(落札はされなかった)が、マッカートニー自身はこのヘフナーを「所有したことがない」と明言している。実際にこのベースがマッカートニーに贈られたことは事実のようであるが、このヘフナーを手にしている写真などが存在せず、本人はこのベースについては全く覚えていないらしい。本人が使用することなく他人に譲ったのか、マッカートニー自身の手に渡る前に第三者の手に渡ったのかなど真相は明らかになっていない。
リッケンバッカー・4001S(Rickenbacker 4001S)(1964年製)
リッケンバッカー社より贈呈された左利き用ベース。当時イギリスではリッケンバッカーは独自のモデルを展開しており、ドット・ポジションマーク、ノンバウンドボディの形状であるこのベースは「#1999」と呼ばれていた。通常の4001はバウンドボディにトライアングル・ポジションマークであったがクリス・スクワイア、ジョン・エントウィッスル、ピート・クウェイフといった有名ベーシストがこぞって「#1999」を使用していたことから、「4001S」としてアメリカでも販売されたものである。トラスロッドカバーは通常の右利き用タイプなので、肩に吊すと先が上あがりになっている(通常は下さがり)。同社製ホースシュー・ピックアップが取り付けられ、ブリッジユニットはミュートが出来るようになっている。500/1と比べ硬く引き締まったサウンドが特徴。1965年の『ラバー・ソウル』のレコーディングから使用され始め、1966年の『リボルバー』セッションからビートルズ解散まで、レコーディングにおけるメイン・ベースとして使用されるようになった。1966年のツアーではサブ・ベースとしても使用され、1966年6月の来日公演にも持ってきていた。当初は赤いサンバースト調の色(リッケンバッカーでは「ファイア・グロー」と呼んでいる)であったが、1967年にはレノンのギブソン・J-160E、ハリスンのフェンダー・ストラトキャスターとともにサイケデリックな塗装が施され(シルバー、もしくはグレーの塗料をボディ上部にデタラメに塗っているか、垂らしている)、1969年の「ゲット・バック・セッション」中に塗装が剥がされ、木の地肌を露出したナチュラル仕上げを施される。ビートルズ解散後、1971年にはボディーシェイプが削られ、全体がより丸みを帯びた姿になった。その後のウイングス時代には、レコーディング、ライヴ活動の両方で一貫して使用され、カール・ヘフナーに代わるマッカートニーのメインベースとして有名になった。1974年には、ビートルズ時代の1965年に損傷して一部が欠けていたピックガードを新品に交換し、ピッキングの邪魔になっていたリアのホースシュー・ピックアップをハイゲイン・タイプに交換している。
ウイングス解散以降もレコーディングやプロモーションビデオで使用され、1984年の映画『ヤァ!ブロードストリート』やアルバム『オール・ザ・ベスト』のジャケット写真にも登場したが、1989年のアルバム『フラワーズ・イン・ザ・ダート』のレコーディングセッション以降はほとんど使用されていない。ただし、2002年からのワールド・ツアーではサブとしてスタンバイされており、同年の日本公演にも1966年と同様に持ち込まれていた。なお、現在の写真を見るとリアピックアップが再びホースシュー・タイプに交換されているようである。
リッケンバッカー・4001S(Rickenbacker 4001S)(1970年代製)
1970年代製でスリーピースネックの4001S。1964年製と違いヘッドのウォルナットの羽部分はナチュラルカラー。あまり詳細は知られていないが1970年代前半にレコーディングで使用した説がある。そして1964年製のリアピックアップをハイゲインに交換した際のパーツ取りという説もある。
ヤマハ・BB-1200L
1980年の来日公演が決定した際にヤマハ社よりプレゼントされたもの。スルーネック仕様のサンバーストカラー。1979年の英国ツアーや「テイク・イット・アウェイ」PVなどで使用。市販のモデルにはヘッドに筆記体で「Broad Bass」のロゴがあるが、マッカートニーのものには「YAMAHA」のロゴが採用されている。
ビートルズ後期以降、少なくとも2本の使用が確認されている。どちらも1967–1968年製。1本は右利き用のもの(ハリスンの使用モデルを譲り受けた説がある)を弦を左用に張り替えて使用。
もう1本は左用で、3トーンサンバースト・ローズウッド指板・べっ甲柄ピックガード仕様。これに付いているペグ(通称「パドル・ペグ」又は「lollipop key」)は1966年〜1970年のうちの限られた個体のみの仕様、あるいは1966年のみの仕様等の説がある。
ウォル・マーク(マッハ)II(Wal Mach II)
マッカートニーがツアー用に特注制作した5弦ベース。『フラワーズ・イン・ザ・ダート』録音と1989–1990年のツアーで使用された。1994〜95年のビートルズ再結成時の「フリー・アズ・ア・バード」のレコーディングにも使用されている。
ケイ ジャズ(Kay Jazz)
1960年代に製造されたフル・アコースティック構造のエレクトリック・ベース。ウイングス初期のライヴと「エボニー・アンド・アイボリー」PVで使用。
アルバム『バック・トゥ・ジ・エッグ』のPVで使用されたアコースティックベース。
Wベース(コントラバス)
1974年にリンダがナッシュヴィルで購入してマッカートニーにプレゼントしたもの。エルヴィス・プレスリーのベーシスト、ビル・ブラックが「ハートブレイク・ホテル」の録音で使用したといわれる金色のモデル。
ビートルズ時代とウイングス時代は左利き用のギターは入手困難(もしくは特注する必要があった)であったため、右利き用のギターを改造して使用していた。マッカートニーは普通の右利き用の弦の張り方のまま、ギターを逆向きにして演奏することもできるが、右利き用のギターは全てナットとブリッジを左利き用のものに交換、もしくは調整して使っている。
ゼニス・モデル17(Zenith Model17)
マッカートニーが最初に手にしたギター。誕生日プレゼントとして父から贈られたトランペットを楽器屋に持ち込み、そのままこのギターと交換してもらったという。ドイツの楽器メーカーであるフラマス社が製造し、イギリスの音楽出版社ブージー&ホークス社が流通させていたギターで、メイプルの合板を使用したノンカッタウェイのアーチトップ・アコースティックギターである。クオリーメンに加入した当初から使用しており、後にアーチトップ用の金属のバーに固定するタイプのフローティング式ピックアップを後付けしてエレキ化されるが、その後機材面の限界を感じたマッカートニーがロゼッティ・ソリッド7を入手したことで、ギグで使われる事はなくなった。マッカートニーは現在もこのモデル17を所有しており、『ザ・ビートルズ・アンソロジー』の映像の中で、このギターで「トウェンティ・フライト・ロック」を演奏している姿を確認できる。現在は塗装をリフィニッシュされ、ピックガードも外されたままの状態となっている。
エピフォン・テキサン(Epiphone Texan)