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カート・フラッド
カート・フラッド
カーティス・チャールズ・フラッド(Curtis Charles Flood, 1938年1月18日 - 1997年1月20日)は、MLBの元選手。ポジションは中堅手。アメリカ合衆国テキサス州ヒューストン出身。
1956年にシンシナティ・レッドレッグスと契約。マイナーで打率.340・29本塁打を記録し、9月9日のセントルイス・カージナルス戦でメジャーデビュー。1957年9月25日のシカゴ・カブス戦でメジャー初安打を本塁打で飾る。12月5日に3選手との交換トレードで、1選手と共にカージナルスに移籍。
1958年は開幕をマイナーで迎えたが、すぐに昇格。そのままセンターの定位置を確保し、前半戦で打率.317を記録するが後半戦は不振に陥った。その後2年は目立った数字を残せなかった。1961年は8月からレギュラーに定着すると調子を上げ、打率.322を記録。1962年は開幕から17試合連続安打を記録するなど好調で、打率.296、キャリアハイの12本塁打。1963年は後半戦で打率.341を記録し、打率.302、リーグ4位タイの200安打。初のゴールドグラブ賞を受賞し、以後7年連続で受賞する。1964年はオールスターゲームに初選出される。打率.311、いずれもリーグ最多の211安打・739打席・679打数を記録し、チームの18年ぶりのリーグ優勝に貢献。ニューヨーク・ヤンキースとのワールドシリーズでは打率.200に終わるが、チームはワールドチャンピオンに輝いた。1965年は打率.310・191安打、キャリアハイの83打点を記録。同年9月3日からリーグ記録の226試合連続無失策。1967年はキャリアハイの打率.335を記録し、チームは3年ぶりのリーグ優勝。ボストン・レッドソックスとのワールドシリーズでは打率.179と振るわなかったが、ボブ・ギブソンが3勝を挙げる大活躍で3年ぶりのワールドチャンピオンとなった。1968年はチームのキャプテンに就任。メジャー全体で49人が防御率2点台を記録する「ピッチング・イヤー」だったが、メジャー全体で6人のみだった打率3割(.301)を記録し、チームのリーグ連覇に貢献。デトロイト・タイガースとのワールドシリーズでは最終第7戦、両チーム無得点で迎えた7回2死一、二塁のピンチでジム・ノースラップの打球を追う際に転倒し2失点。チームは敗れてシリーズ連覇はならなかった。MVPの投票では4位に入った。
1969年10月7日にディック・アレン他2選手との交換トレードで、ティム・マッカーバー他2選手と共にフィラデルフィア・フィリーズへの移籍が成立。これをフラッドが拒否し、12月24日にMLBコミッショナーのボウイ・キューン宛にトレードの無効を訴える書面を送るが、拒否される。
MLB選手会事務局長のマービン・ミラーは費用の負担等、裁判への全面的支援を約束。また、アメリカを代表する弁護士の1人であったアーサー・ゴールドバーグが報酬を度外視しての協力を約束し、1970年1月16日に、保留条項(選手の自由意志による移籍や、トレード拒否を認めない条項)を奴隷制度に例えて独占禁止法違反と主張し、キューンとMLBに対して410万ドルの損害賠償を求める訴訟を起こす。フラッドは同年のシーズンを棒に振るが、8月に訴えが却下される。トレード自体はフラッドの移籍拒否に伴い、カージナルスがフラッドに代わる2選手を譲渡したことで形式上完結していたが、契約上フラッドもフィリーズの所属となっていた。
1970年11月3日にジーン・マーティン(後中日・大洋)他2選手との交換トレードでワシントン・セネターズに移籍するが1年半のブランクは大きく、またプレイするモチベーションも失っており、1971年は13試合に出場して打率.200と振るわず、4月に現役を引退した。裁判はその後も続き最高裁にまで持ち込まれるが敗訴。結果的に自らの選手生命を縮めたが、この問題を通じて保留条項に風穴を開け、これをきっかけに「10年間球界に所属し、5年間同一チームに在籍した選手はトレードを拒否できる」という「10 and 5 ルール(ノートレード条項)」が1975年に作られ、同時に年俸調停制度が始まった。更にはフリーエージェント制度導入のきっかけにもなった。
引退後はオークランド・アスレティックスの専属解説者等を務めたが、若い頃からの飲酒と喫煙がたたり、1997年1月20日に咽頭がんのためロサンゼルス市内で死去。59歳没。
2020年10月19日、MLB選手会はフラッドを称えて、選手会や選手の権利向上に寄与した人物に贈る「カート・フラッド賞 (Curt Flood Award) 」を創設することを発表した。
ミート力が高く、1960年代に打率.300以上を6度記録してリーグを代表する巧打者として活躍した。6度のうち、3年連続.300以上・2年連続.300以上が、それぞれ1度ずつある。盗塁技術は低く、通算88盗塁に対して盗塁死が73個あり、成功率は55%である。
太字はリーグ1位。
1970年は試合出場なし。
ゴールドグラブ賞 7回:1963年 - 1969年
MLBオールスターゲーム選出 3回:1964年, 1966年, 1968年
松山茂
松山 茂
松山 茂(まつやま しげる、明治14年〈1881年〉7月14日 - 昭和12年〈1937年〉12月29日)は、大正 - 昭和期の海軍軍人。海軍中将。現・長崎県平戸市出身。
旧平戸藩士・松山雲八の五男。私立尋常中学猶興館より海軍兵学校に入学。海兵30期を187名中74位で卒業。30期の首席は百武源吾大将。同期8名の中将の中では156位の重岡信治郎中将、99位の湯地秀生中将に次ぐハンモックナンバー下位のスタート。「松島」での遠洋航海を終えて「磐手」乗組が初任地。日露戦争をそのまま「磐手」のクルーとして経験し、蔚山沖海戦・日本海海戦に参加。蔚山沖海戦後の明治38年(1905年)1月12日、中尉に進級している。
戦後、明治39年(1906年)2月に駆逐艦「子日」乗組、4月に第13艇隊の水雷艇長心得となり、水雷術の訓練を受けた。9月から「高千穂」分隊長心得、翌年6月に「対馬」分隊長心得となり、9月に大尉へ昇進すると同時に海軍砲術学校に進んで学んだ。
松山が頭角を現すのは大尉時代。明治41年(1908年)4月、「常磐」分隊長として現場に戻るものの、明治42年(1909年)5月に海軍大学校乙種へ進学し、ステップアップを図る。11月に卒業するが、引き続き今度は海軍水雷学校高等科に進み、水雷屋のエキスパートを目指した。 半年後の43年(1910年)5月に水雷学校も卒業するが、一転して教官として残留することになった。在任中に水雷射法への公算学、語差学の導入に先鞭をつける。
大正2年(1913年)12月、少佐に昇進すると同時に、再び大学校甲種に入学し、2年間在籍した。水雷学校入学から5年もの間、学生として、教官として研究と演習を積み重ねたことになる。辛亥革命や膠州湾攻略・南洋群島占領作戦など実戦の機会が多かったこの時期を棒に振って勉学に明け暮れたわけだが、これがかえって軍政官・教育者として頭角を現す松山の能力を高めた。
大正4年(1915年)12月、戦艦「扶桑」の二代目水雷長に着任する。翌5年(1916年)12月には第1艦隊参謀へ転身、離任直前の6年(1917年)10月には連合艦隊が編制されたので、連合艦隊参謀も兼ねる。
大正6年(1917年)12月、中佐に昇進し、舞鶴鎮守府参謀に転じる。半年弱勤務して、7年(1918年)4月より教育本部に転出する。この時、松山に転機が訪れた。横須賀海軍航空隊で航空機による雷撃実験が実施され、松山は視察に訪れた。成果ははかばかしいものではなかったが、松山はこの試みに大いに関心を持ち、連日の実験を取材した。
大正10年(1921年)6月、しかし松山は呉に招聘され、最新の駆逐艦「萩」「藤」「薄」「蔦」で新編された第15駆逐隊司令に就任した。しかも第15駆逐隊は初年度から第一水雷戦隊に編入され、水雷屋の本懐を遂げた。任期中の10年(1921年)12月に大佐へ昇進している。
大正11年(1922年)2月、欧米出張に出発し、現場を離れる。松山は既にハンモックナンバー下位の平凡な将校ではなくなっていた。10月に帰国すると水雷学校教頭を命じられ、翌12年(1923年)5月には兵学校教頭に転じた。水雷術のエキスパートであるだけではなく、教育者としても認められる存在となっていた。13年(1924年)12月より1年間、唯一の軍艦艦長を「五十鈴」で務めた。14年(1925年)11月、陸上勤務に転じて舞鶴要港部参謀長となり、少将昇進までの1年を過ごした。
大正15年(1926年)12月、少将昇進と同時に第2艦隊参謀長となり、吉川安平長官を補佐した。松山も吉川も共に水雷屋で馬は合ったようだが、肝腎の連合艦隊は長官が加藤寛治、参謀長が高橋三吉と鉄砲屋が取り仕切っていた。1年の任期を終えて昭和2年(1927年)12月より1年半、軍令部第二班長を務める。
昭和4年(1929年)9月、懐かしい水雷学校に校長として呼び戻された。それも、通信科を分離独立させて海軍通信学校を設立する任務を負っていた。翌5年(1930年)6月1日、無事に通信学校の開校を果たし、松山は通信校の校長も兼任した。
大役を終えて5年(1930年)12月、最後の海上勤務となる第5戦隊司令官に就き、「青葉」と「加古」を統率した。
昭和6年(1931年)10月10日、航空本部長に着任し、2ヶ月後に中将へ昇進する。ここで松山は後の海軍航空隊にさまざまな遺産を残した。
ロンドン軍縮条約のために水上艦の増強が不可能となったため、松山は長らく暖めていた長距離雷撃機の開発に乗り出した。山本五十六技術部長、和田操技術部主任、のちに参加する山縣正郷総務部員らスタッフを揃え、連日検討した。そして「大攻」こと九五式陸上攻撃機と「中攻」こと九六式陸上攻撃機が完成、採用を勝ち取った。戦後に山本の人気が高まった際に、中攻の発案者は山本であるという誤報が広められたが、直接関係した和田や山縣が、松山のアイデアを活かしたとする趣旨の文書を開発中の段階から多数残しており、誤報は否定されている。中攻は渡洋爆撃を皮切りに中国戦線で目覚しい活躍を見せ、マレー沖海戦を花道に一式陸上攻撃機と交代していった。その活躍ぶりはのちに現場指揮官となった山縣に「陸軍は空軍創設を目指しているが、わが海軍はすでに中攻隊という空軍を所持している」とまで言わしめた。同時期に九六式艦上戦闘機や九五式水上偵察機など、欧米の航空機と遜色ない名機を多数生み出させた。
と同時に、将来増員されると予測される搭乗員養成に備え、航空予備士官制度を創設した。また勢力圏の安全な航空路確保のため、海軍水路部へ気象観測所の設置を強硬に要求し、在任中に第一号となる観測所を幌筵島に建設させた。
本部長を2年務めたのち、昭和8年(1933年)11月に軍令部次長へ栄転する。しかし発病のため在任僅か2ヶ月で辞職し、無任所の出仕扱いで療養に努めた。しかし回復の見込みなく、10年(1935年)12月14日をもって予備役編入、海軍を去った。中国戦線で中攻が活躍している最中の昭和12年(1937年)12月29日、56歳で没した。
父・松山雲八 - 平戸藩士
妻・龍 - 陸軍歩兵中佐・殿井隆興の二女
子・松山昂夫
養子・とし子 - 旧姓・竹ノ内。松山家の女中。
メイジナイト
メイジナイト (Mage Knight) は、米国のゲーム会社WizKids社が製作したファンタジー世界を舞台にしたミニチュアゲーム。世界で初めての本格的なトレーディングフィギュアゲームであり、塗装・組み立てが一切不要で手軽にゲームを遊べることで話題を呼んだ。
2001年にシリーズ第一弾「Rebellion」が発売され、2005年8月の「Nexus」まで続いたが2007年現在では展開休止中である。日本語版は富士見書房が2001年10月から展開していたが2004年3月に展開を終了している。
ファンタジー世界の兵士をイメージしたミニチュアをいくつか集めて自分だけの軍隊をつくり、対戦相手の軍隊と戦わせるというオーソドックスなミニチュアゲームの形式を取る。ミニチュアの移動距離の管理はインチメジャーによって行われ、攻撃時の命中判定は六面体サイコロによって行われる。
しかし、『メイジナイト』は以下の二点においてそれまでになかった画期的なゲームであった。
成形・塗装済みのフィギュアのパック販売
『メイジナイト』が世に出るまでのミニチュアゲームといえば、「自分が欲しいと思ったミニチュアを選んで買ってきて、自分で組み立てて塗装する」というのが基本的な遊び方のスタイルであった。しかし、『メイジナイト』はいわゆるトレーディングカードゲームの形式を使い、「成形・塗装済みのフィギュアをランダムに数個封入したパックを売る」という形の販売形式をとった。何のミニチュアが手に入るかは買うまでわからないのはトレーディングカードと同じである。この販売形式は今までミニチュアゲーマーにハードルの高さを感じていた層に広く受け入れられ、また日本においてはいわゆるところの「ボックスで発売される(ゲームではない)トレーディングフィギュア」のブームの先駆け的存在にもなっている。
『メイジナイト』のもう一つの特徴はゲームプレイに紙や鉛筆を一切不要にした点であった。従来のミニチュアゲームではミニチュアはあくまで「ただのミニチュア」であって、そこにゲームキャラクターとしてのデータなどが書き込まれているわけではなかった。ゲームを行うときはミニチュアごとに用意されたデータシートを参照する必要があった。戦闘で受けたダメージなどもシートを使って鉛筆で書き込み管理していた。
しかし『メイジナイト』では、ゲームキャラクターのデータとダメージの状態の記録をミニチュアの台座に埋め込むという工夫を行った。『メイジナイト』の台座は二つの丸い台座を重ね合わせた二重構造になっており、下部の台座は回転させることができる。上部の台座には小さな窓が開いており、下部の台座は回転させることで上部の台座の窓から、下部の台座に書かれた文字や記号を参照することができる。この文字と記号がキャラクターの戦闘能力になっているのである。そしてキャラクターがダメージを受けるたびに下部の台座を回転させ、表示される文字や記号を変化させることができる。こうして、キャラクターがダメージを受けるたびに状態が変化していくことを表現している。このような仕組みのミニチュアを使うことで、『メイジナイト』は一切の紙や鉛筆の使用をなくしたのである。
以上の二点の特性は『メイジナイト』以後のゲームにも受け継がれ、現在でも似たような特性を持つミニチュアゲームは多く存在している。
素材はプラスチック製。スケールは多くのミニチュアゲームと同じで標準的な人間を25mmサイズとしている。ただし、台座が回転するギミックがあることから、他のミニチュアゲームの台座よりもはるかに大きい。ミニチュアの台座同士が接触すると白兵戦が発生するために、この台座の大きさがゲームバランスにある程度影響している。
ミニチュアの造形が安っぽくてあまり丁寧ではないという批判も多かったが、シリーズが進むにつれディテールは細かくなっていった。
日本語版として販売されたもののみを記述する。英語版についてはMage Knightも参照。英語版は2003年10月から基本ルールのバージョンアップ版である「Mage knight 2.0」に展開が移行されたが、日本語版はそれと同時に展開が休止したため、日本語で出たメイジナイトは全て初期のルールである「リベリオン」のシリーズである。
メイジナイトリベリオン(REBERION)
メイジナイトランサーズ(LANCERS)
メイジナイトアンリミテッド(UNLIMITED)
メイジナイトシニスター(SINISTER)
メイジナイトミニオンズ(MINIONS)
メイジナイトアップライジング(UPRISING)
ダンジョンズ - メジャーでなくスクエア(四角いマス)を使ってTRPG的に楽しむためのジオラマセット
メイジナイト・ダンジョンズ:ピラミッド
メイジナイト・ダンジョンズ:ドラゴンズ・ゲート
大型フィギュア - 単品売りされていた巨大サイズのフィギュア
メイジナイトシャドウドラゴン(Venomous Shadow Dragon)
メイジナイドライトドラゴン(Radiant Light Dragon)
メイジナイトヒルジャイアント(Iron Rain Hill Giant)
メイジナイトナイツ・イモータル・チャージャー(Immortal Charger)
メイジナイトオーク・サイクロプス(Doom Blade Orc Cyclops)
コンクエスト - 大規模戦闘に特化したメイジナイト
メイジナイトコンクエスト基本セット(Conquest)
メイジナイトコンクエスト攻城戦パック(Conquest Siege Pack)
メイジナイトキャッスルタワー(Castle Tower)
メイジナイトキャッスルキープ(Castle Keep)
メイジナイトキャッスルゲートハウス(Castle Gatehouse)
メイジナイトキャッスル拡張セット(Castle Wall Pack 2)
松本和
松本 和
松本 和(まつもと かず/やわら、安政7年2月23日(1860年3月15日) - 昭和15年(1940年)1月20日)は、明治期の海軍軍人、海軍中将。江戸(現東京都)出身。
幕府御家人松本十右衛門の次男として生まれる。幼名は和吉。明治7年(1874年)10月20日、海軍を志して海兵寮に入る。6年にわたり勉学に励み、明治13年(1880年)12月、海軍兵学校7期を30名中27位で卒業。加藤友三郎・島村速雄・吉松茂太郎・藤井較一の4大将を輩出し、松本を含め中将6名、少将を8名輩出したクラスである。勤勉で努力家であり、「摂津」「筑波」「龍驤」「筑紫」と船を渡り歩き、航海士を目指した。
明治19年(1886年)12月、大尉へ昇進。当時はまだ中尉の階級が設定されていなかった。「大和」航海長を皮切りに、9ヶ月間の海軍大学校学生を除くと、「筑波」「高千穂」と航海長を歴任。明治24年(1891年)4月、フランスで建造した「厳島」回航のため初めて海外へ出る。1年余りフランスを見聞しつつ厳島の操艦術を身につけ、日本への回航時は航海長として無事に到着させた。
帰国直後の明治25年(1892年)7月、海軍参謀部に招聘された。参謀部は翌年5月に海軍軍令部へ改編され、松本は残留して第一局と第二局の部員を交互に経験する。軍令部員として3年間勤務するが、その時期に日清戦争が勃発した。松本は運輸通信を担当。陸軍の部隊輸送や物資の洋上輸送計画を立案し、成功させた。この任務遂行を賞賛する声は高く、一介の軍令部員でありながら、功四級の金鵄勲章を授与された。この戦いで金鵄勲章を授与された尉官級将校は、島村速雄連合艦隊参謀と松本の2名だけである。最前線で戦った島村はともかく、後方の幕僚に過ぎない松本が授与されたのは、その見事な計画と実践の賜物である。
戦功を受けて少佐に昇進したのち、戦後の明治29年(1896年)4月、久々に海上に出て常備艦隊航海長と参謀を兼務した。1年間の任期を終える直前、明治30年(1897年)12月、中佐へ昇進。軍務局で1年半過ごし、明治32年(1899年)6月より「八重山」艦長に転じる。この3ヶ月後に大佐へ昇進。
明治33年(1900年)5月、艦政本部が開設され、燃料・需品の改良研究を推進する第二部長に任じられる。卓越した事務処理能力と艦艇装備に関する知識を買われたものだった。艦政本部の立ち上げに貢献すると、明治35年(1902年)10月、かつて航海長として日本へ連れて来た「厳島」の艦長に転ずる。さらに日露戦争臨戦編制を前に、明治36年(1903年)9月より戦艦「富士」艦長となった。開戦を前に猛訓練に臨み、全力推進運転中に急速後退運転を命じたこともある。無謀な命令を拒絶した機関長に「平時にできぬことが戦時にできるわけがない。この運転で壊れるようなら、富士はその程度の船だということだ」と一喝した。日露戦争の全期間、「富士」を操り続け、黄海海戦・日本海海戦では、他の3戦艦より一世代古い「富士」で敢闘した。
戦後の明治38年(1905年)11月、少将へ昇進し、水路部長となる。長らく水路部長を務めた前任の肝付兼行中将は生粋の測量技官だったが、経歴がまったく違う航海畑の松本が就任して以後は、水路部長の地位は航海専門の兵科将校にとって出世への重要な関門となった。
水路部長を1年務め、明治39年(1906年)11月より横須賀工廠長に転じる。着任時には戦艦「薩摩」、巡洋艦(のち巡洋戦艦)「鞍馬」の建造工事が着々と進んでおり、松本も主力艦の竣工に期待していた。しかし、竣工を待たず松本は転勤を命ぜられた。次の任務は艦政本部長である。「薩摩」と「鞍馬」だけではなく、海軍のすべての艦艇を統括できるとあって、明治41年(1908年)8月28日、松本は嬉々として着任した。翌年9月に中将へ昇進する。
松本はここで、延び延びになっていた六六艦隊計画の実行に着手した。その第一弾として、イギリスに最新巡洋戦艦を発注する。それこそ松本の運命を大きく狂わせた「金剛」であった。日本海軍が初めて所有する超弩級巡洋戦艦とあって、艦政本部の意気込みは強かった。竣工した「金剛」が横須賀に到着し、「比叡」の竣工にも目処が立った大正2年(1913年)12月、松本は5年半務めた艦政本部長を降りて呉鎮守府司令長官に転じた。呉鎮守府が管轄する呉工廠では、六六艦隊計画第二弾として戦艦「扶桑」の建造が進められており、松本自身も「扶桑」建造の指揮を楽しみにしていた。
しかし、呉鎮守府長官に着任した翌月、遂にシーメンス事件が発覚した。当初はシーメンス社からの贈収賄事件に留まっていた。だが捜査と容疑者の尋問が進むうちに、「金剛」の発注先を当初計画のアームストロング・ホイットワース社からヴィッカース社に変更するための裏工作が発覚し、新たに松本へ嫌疑が向けられた。シーメンス社を巡る贈収賄事件の段階で暴動も発生していたため、飛び火したヴィッカース社関係の容疑者への尋問は迅速に実施された。第1次山本内閣が総辞職した翌日、大正3年(1914年)3月25日に松本は呉鎮守府長官を罷免され、三井物産経由で渡された40万円の賄賂についての尋問が軍法会議で始まった。松本は40万円の授受は慣例として自然なことであり、成功報酬と見なして抗弁した。しかし三井物産の帳簿が改竄されていることが発覚し、事件性ありと高等軍法会議は判断した。
大正3年(1914年)5月15日、松本は懲役3年追徴金40万9800円の実刑判決を下された。その半月後の29日、松本は免官、正四位返上を命じられ、勲二等、功三級及び明治二十七八年従軍記、明治三十三年従軍記章、明治三十七八年従軍記章を褫奪された。
刑期を終えた後から亡くなるまでの松本の後半生はほぼ不明である。水交社の名簿からも抹消された。加藤・島村はもとより、同期の兵学校7期生との音信も不通となってしまった。かろうじて大正11年(1922年)頃に松本と会ったという目撃証言が見出せるのみである。松本の孫の生前の証言によると、晩年の松本はよき祖父であり、東京で穏やかな日々を家族と共に過ごしていたという。厚生省の記録によると、昭和15年(1940年)1月20日に世を去った。
紀脩一郎は関東大震災直後に、たまたま加わった自警団で偶然松本と出会い、一緒に夜警に出るなどして一晩共に過ごしている。
川田順は住友回想記の中で、松本について「彼は立派な紳士で、賄賂を取るような人間でないことを世間の一部では確信していた。彼が日本の工業の進歩に与かって功績の大なることは、いうまでもない。住友伸銅所も、松本の恩恵に浴した会社の一つであった。」とし、さらに住友総理事を務めた湯川寛吉が松本の不遇に同情し、二人の娘の婚礼費の補いにと私費で金一封を送っていたことを明かしている。この時松本への取り次ぎを頼まれたのが湯川の部下であった大屋敦で、彼の発案で松本と同じ旧幕臣の沢鑑之丞に委託し受納させている。
1909年(明治42年)12月20日 - 従四位
1914年(大正3年)5月29日 - 勲二等、功三級、従軍記章褫奪
ロリカ・ハマタ
ロリカ・ハマタ(ラテン語:lorica hamata)はローマ軍が着用していた甲冑の一種である。主に共和政ローマ、帝政ローマのほとんどを通じて用いられた。
1世紀、2世紀の帝政ローマの一定期間ではローマ市民権を持つ軍団兵にはロリカ・セグメンタタが使用され、非ローマ人からなるアウクシリアの兵士のみ用いられることもあったが、2世紀以降は再び軍団兵を含む全軍で使用された。
ケルト人の影響で共和政ローマ時代にローマでも使われ始めたといわれている。
構造はチェインメイルそのもので、材質は青銅か鉄、5–7ミリメートルの輪が水平に組み合わさってできている。丈は太ももあたりまで、袖は肘ほどの長さがあった。
鈍器による衝撃吸収には弱いものの、頑丈であり、柔軟性に富み、手入れさえ怠らなければ数十年にわたって使用することができるという利点があった。
5世紀の帝政ローマ末期でもロリカ・ハマタはローマ全軍で使用されたが、丈は膝上まで、袖も長い形状と変わっている。
第32回選抜高等学校野球大会
第32回選抜高等学校野球大会(だい32かいせんばつこうとうがっこうやきゅうたいかい)は、1960年4月1日から4月8日まで甲子園球場で行われた選抜高等学校野球大会である。
この大会より打者ヘルメットの着用が義務化される。
北海道・東北
北海(北海道、6年ぶり4回目)
秋田商(秋田、初出場)
関東・東京
大宮(埼玉、初出場)
法政一(東京、初出場)
慶応(神奈川、11年ぶり5回目)
中部・北信越
静岡(静岡、9年ぶり10回目)
東邦(愛知、2年連続10回目)
松阪商(三重、初出場)
敦賀(福井、3年ぶり3回目)
第1号:山口富士雄(高松商)
佐藤進(北海)
成田光弘(秋田商)
矢島勝彦(法政一)
渡辺泰輔(慶応)
石山建一(静岡)
近藤金吾(東邦)
大崎隆雄(平安)
林健造(平安)
雷鳴-out of kontrol-
雷鳴-out of kontrol-
「雷鳴-out of kontrol-」(らいめい・アウトオブコントロール)は、m.o.v.eの25枚目のシングル。
4ヶ月連続リリースの第3弾。
本作にはmotsuのラップパートが存在せず、yuriと共にヴォーカルを担当。個別のパートを交互に歌う形が取られている。
PVにはメンバーが『頭文字D』風の画調で描かれたアニメが使用され、主人公・藤原拓海も登場している。このアニメのために、オリジナルのマシン(FD3S・マツダ・RX-7)がCG化された。登場したFD3Sは、PVの中で拓海のAE86と秋名山でバトルをしていた車であり、装着されているエアロパーツは、RE雨宮製ボンネット以外は岩瀬恭子(頭文字D Fourth Stage登場)のFDのモノに近い。
曲名に漢字を挿入するのは、1stアルバム『electrock』に収録されている「past days〜追憶」と、7thアルバム『BOULDER』に収録されている「無礼講ナイト〜Bring your mic」に次ぎ、3曲目となる。シングルとしては本作が初めて漢字を使用した曲名となっている。
「kontrol」は「control」の誤字だと思われがちだが、英語表記ではなくドイツ語表記であるため、誤字ではない。
雷鳴-out of kontrol-
作詞:motsu、作曲・編曲:t-kimura
アーケードゲーム「頭文字D ARCADE STAGE 4」オープニング曲
GIRL(you WANNA MOVE)
作詞:motsu、作曲・編曲:t-kimura
雷鳴-out of kontrol-(INSTRUMENTAL)
GIRL(you WANNA MOVE)(INSTRUMENTAL)
足音 (槇原敬之の曲)
「足音」(あしおと)は、1998年1月21日発売、槇原敬之19枚目のシングル。発売元はSony Records。
アルバム『Such a Lovely Place』からのシングルカット。ジョージア提供、1998年長野オリンピック聖火リレー公式応援ソング。MVは街中のビルや電光掲示板に本曲の歌詞が浮かび上がるもの。カップリングはオフヴォーカル。
作詞・作曲・編曲:槇原敬之
足音
足音 (Backing Track)
フッ化物ガラス
フッ化物ガラス(ふっかぶつガラス、fluoride glass)とは、酸素の代わりにフッ素を含む非石英系ガラスである。SiO2を主成分とする普通のガラスではない。可視光から赤外線にかけて透過性を有する為に、光ファイバー素材として利用されている。
フッ化物ガラスはインジウム、アルミニウムのフッ化物を主材料としアルカリ土類金属のフッ化物を添加する。光ファイバー素材ではf‐ブロック元素のフッ化物を添加する物もある。1974年にMarcel Poulain らがジルコニウム、バリウム、ランタン、ナトリウムフッ化物で構成された重金属のフッ化物ガラスZBLAN を発見した。ZBLANファイバーについては数多くの論文が発表されている。
日本橋本町
日本橋本町(にほんばしほんちょう)は、東京都中央区の町名である。現行行政地名は日本橋本町一丁目から日本橋本町四丁目。郵便番号は103-0023。
旧日本橋区に当たる日本橋地域の西側に位置し、千代田区との区境に当たる。北で千代田区神田美倉町・岩本町、東で日本橋小伝馬町・日本橋大伝馬町・日本橋堀留町・日本橋小舟町・南東で日本橋小網町・南で日本橋、西で日本橋室町、北西で千代田区鍛冶町と接する。老舗の商店が数多く軒を連ねており、薬問屋が多く軒を連ねていた名残として、現在では製薬会社の本社、支店も数多く立地する。国内5大医薬品メーカーのうち、武田薬品工業、アステラス製薬、第一三共の3社がこの地に本社または東京本社を置いている。大阪市中央区の道修町とともに日本を代表する「薬の街」として知られている。
日本橋兜町に所在する中央警察署および日本橋消防署の管轄区域に当たる。
日本橋川 - 江戸橋が架かる。
江戸時代には江戸本町の名称で、江戸を代表する町として名高い場所であった。徳川家康の江戸入府以前には、福田村ともまた洲崎とも呼ばれていたという。そののち1590年(天正18年)に町地として開発されて以降、寛永の頃にはすでに京・大坂より大店が進出し商業地域として大いに発展を遂げた。本町という町名は、江戸の中で初めに造られたおおもとの町という意味である。一丁目から四丁目まであり、江戸時代には薬種問屋や呉服屋をはじめとして色々な種類の商店が多く集まった。戯作者の式亭三馬は当時の本町二丁目に住んでいて本町庵と号し、戯作を書くかたわら商売を営んでいた。三代目瀬川如皐も本町四丁目の出身である。江戸城内から、常盤橋、日本橋本町を通り、浅草橋(から浅草)に至る「本町筋」は江戸時代から明治初年まで、江戸=東京の目抜き通りであった(後にその座は直交する京橋-万世橋間の日本橋大通りに移っていく)。
1932年(昭和7年)、関東大震災後の区画整理により、本町は近隣の本石町と同様に町域を変更することになり、周辺の伊勢町、岩附町、大伝馬町、鉄砲町、本小田原町、本石町、本船町などの全部または一部を合併し、現在の本町一丁目から四丁目となっている。
店・企業
アルフレッサ ヘルスケア 本社
小津産業 本社
クマヒラ 本社
純正化学 本社
千寿製薬 関東第一支店・関東第二支店・東京オフィス・東京第一グループ・東京第二グループ・東京第三グループ
第一三共 本社
第一三共エスファ 本社
東京化成工業 本社
鳥居薬品 本社
わかもと製薬 本社
稲畑産業 東京本社
岩手銀行 東京営業部
KISCO 東京本社
興和 東京支社・東京支店
興和創薬 本社
水澤化学工業 本社
十六銀行 東京支店
富士フイルム和光純薬 東京本店
東邦亜鉛 本社
武田薬品工業 グローバル本社
三共株式会社 本社
興和新薬株式会社 東京本部・東京支店
中外製薬株式会社 本社
大日本製薬株式会社 東京支社
住友製薬株式会社 東京本社
山之内製薬株式会社 本社
藤沢薬品工業株式会社 東京本社
万有製薬株式会社 本社
田辺製薬株式会社 東京支店
東京田辺製薬株式会社 本社
三菱東京製薬株式会社 本社
三菱ウェルファーマ株式会社 東京オフィス・東京第一支店・東京第二支店・関信越支店
和光純薬工業株式会社 東京営業所・東京支店
田辺三菱製薬株式会社 日本橋ビル・東京本社
武田薬品不動産株式会社 本社
2019年(令和元年)9月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
東日本旅客鉄道(JR東日本)総武快速線 navy新日本橋駅 - 敷地の一部が町域内にかかり、出入口が設けられている。所在地は日本橋室町。
国道4号(江戸通り・昭和通り)
国道6号(江戸通り)
東京都道316号日本橋芝浦大森線(昭和通り)
首都高速道路・出入口
日光・奥州街道 - 大伝馬本町通りが該当
岡崎源一(弁護士) - 事務所が日本橋本町4丁目にあった。
高木菊松(法律新聞社主)
広部賢二(千代田火災海上専務)
広部清兵衛(広部銀行頭取)
広部清一郎(広部鉱業社長)
広部和三郎(広部拓殖代表社員)
待ちこがれし喜びの光
『待ちこがれし喜びの光』(Erwünschtes Freudenlicht)BWV184は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1724年5月30日の聖霊降臨祭3日目の礼拝のために改作した教会カンタータ。全6曲からなり、世俗カンタータを原曲としたパロディカンタータの一つである。
トーマス教会に残された初演時のパート譜と、弟子のクリストフ・ニヒェルマンによる1731年の再演用総譜のコピーで伝承されている。原曲はケーテン時代に作曲した喪失カンタータで、パート譜の一部が残るのみで復元不能。ケーテンで世俗カンタータを演奏できる機会は、1月1日の元旦祝賀会か12月10日のレオポルト侯誕生日に限定されるため、パート譜断片から見るに1721年のいずれかと推定されている。
ライプツィヒでは降誕祭・復活祭・聖霊降臨祭は3日連続で礼拝が行われるため、1724年の該当日の作品制作を省力化するため、バッハはパロディで乗り切ろうとした。聖霊降臨祭初日はヴァイマル時代に作曲した172番の再演、中日は同じくケーテン時代の世俗カンタータのパロディ『高められし血肉よ』(Erhöhtes Fleisch und Blut)BWV173で乗り切っている。従って、合唱はラスト2曲のみ、楽器編成もレギュラーの弦楽器と通奏低音のほかは、簡単なフラウト・トラヴェルソ(フルート)2本に絞り、演奏者の練習時間や人数の負担を極力抑えた編成となっている。
聖霊降臨祭最終日の礼拝では、ヨハネ福音書第10章1-11節の「わたしは羊の門である」を骨子とする説教が展開される。救いを求める人々を羊に喩え、イエスを羊を導く門や羊飼に投影した福音を下敷きとする。それを受けて、バッハが残した2曲の当日用カンタータ(BWV184とBWV175)は、いずれも羊の群れと羊飼いを暗示する牧歌的な曲調に満ちている。それを受けて、イエスを慕う羊達の幸いと安寧をテキストにこめてある。ただしテキストの作者は不明である。
前述のとおり、この曲は世俗カンタータからのパロディである。しかし、終曲は9年後に世俗カンタータ213番「岐路に立つヘラクレス」の終曲として三度目の披露を果たした。18-19世紀のバッハ観では「教会カンタータこそ聖なるもの。世俗カンタータから教会カンタータへのパロディは、俗から聖への清めの儀式である」というスタンスを取っていた。しかし、一度教会カンタータに転用された曲が再び世俗カンタータに戻った例として取り上げられたことにより、旧来の世俗カンタータ観を揺るがせた。
世俗時代の名残か、フルート2本が3度または6度進行で絶えず鳴り渡る中、テノールが長大なレチタティーヴォを語る。喜びの光、つまり迷える羊の群れを導くイエスを讃えている。その朗誦はほぼ一定の落ち着いた調子で、羊飼いの降臨を喜ぶくだり、羊飼いの全能を讃え帰依するくだり、死の恐怖の払拭を祈念し安らかな死を希求するくだりからなる。安らかな永眠をこいねがう局面だけは、フルートの音色も止まり、通奏低音が歌うアリオーソに変わる。
ソプラノ・アルト・フルート2・弦楽器・通奏低音、ト長調、3/8拍子
わずか3行の詩ながら、ダ・カーポと反復のために実際の演奏時間は8分を超える。第1ヴァイオリンとフルートはユニゾンでパストラーレのリズムを展開していく。そのメロディの末尾は走句をまとう。ソプラノとアルトは声を揃え、和声を織り成しながら祝福されたキリスト者の一員であることを喜ぶ。丁々発止の掛け合いをあえて封印した息のあった二重唱は、歌詞に盛り込まれた「わが傍らに立つイエス」の具現化であろうか。世の誘惑を笑い、魂の満足に浸る中間部では、穏やかな両端部とは異なる暗く厳しい曲調に変化する。
テノール・通奏低音
明るい和音に乗せて、テノールは魂を祝福する。すぐにイエスの受難とは何か謎解きに入る。ユダの英雄、ダビデの末裔として賞賛するが、磔刑とともに悪を滅ぼしたことを告げると、和音も語りも厳しくなる。その結果人々が得た喜びを語り出すと、再び明るい曲調が帰ってくる。地上を牧場になぞらえ、天上の喜びを望む声はアリオーソへ変わって躍動する。
テノール・ヴァイオリン・通奏低音、ロ短調、3/4拍子
ヴァイオリンのソロが紡ぐポロネーズの旋律を受けて、テノールがイエスとの絆を喜ぶ歌を奏でるダ・カーポのアリア。全曲を通じてヴァイオリンのメロディを反復し、それを継承したテノールが様々に展開して飾っていく。短調ながら穏やかな曲調が続き、幸いと祝福の成就を宣言する。一方、中間部ではイエスの業を讃えるべく厳格なリズムでそれを強調する。
合唱・フルート2・弦楽器・通奏低音、ニ長調、4/4拍子
マルティン・ルターの理解者であったヴィッテンベルク市参議アナルク・フォン・ヴィルデンフェルスのコラール『おお主なる神よ、汝の聖なる御言葉は』の第8節を和声づけしたもの。福音によって信仰を深めた信者の願いとして、見捨てることなく喜ばしき最期を賜るよう、主にこいねがうものである。
ソプラノ・バス・合唱・フルート2・弦楽器・通奏低音、ト長調、2/2拍子
この曲はコラールでは閉じない。ガヴォットの讃歌がフィナーレを飾る。全楽器のイントロ主題を合唱が両端部として継承し、その中間にソプラノとバスによるイエス頌がはさまれている。この曲こそ、冒頭に述べた「宗教カンタータから世俗カンタータに再生された」曲である。原曲断片を検討すると、原曲は全編二重唱の曲で、両端の合唱パートは原曲には存在せず、本稿の宗教曲で初めて追記されたものと推測される。これは原曲から直接213番に編曲された可能性を否定するもので、184番が明らかに213番の原曲であることを示唆している。ただし、213番では中間二重唱はバスの独唱に変更されている。
しりぞけ、もの悲しき影
『しりぞけ、もの悲しき影』(Weichet nur, betrübte Schatten)BWV202は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲した世俗カンタータの一つ。通称は「結婚カンタータ」(Hochzeitskantate)。成立年代は不明で、親しい知人の結婚式を祝うための作品であったと考えられている。全9曲からなり、ギリシャ神話を題材にした上品な作品で、ソプラノ用の独唱曲であることから、数多くのソプラノ歌手が挑戦してきた作品である。
孫弟子のヨハネス・リンクの筆写譜で伝承されている。リンクは「1730年」と記載しているが、それは筆写した年であって初演の年ではないといわれる。作品のスタイルを勘案すると、実際の成立はもっと古く、ケーテン時代(1717年 - 1723年)に遡るとするのが定説である。さらに遡ってヴァイマル時代の作品である可能性を示唆する学者もいる。
したがって台本作者も不明である。ヴァイマル時代であればザロモン・フランクが最有力候補だが、物的証拠はまったくない。ケーテン時代であれば、台本作者が判明したケーテン時代のカンタータは一曲もないので、まったく手がかりがない状態である。山野に春が到来し、ギリシャ神話の神々が恋人達を結婚に誘う台本となっている。登場人物の相克や調和といった劇的なストーリー展開はなく、同じ舞台で起きた出来事を時系列で追いながら、前半は神々の力による愛の成就、後半は結婚後の将来に対する教訓を展開している。
器楽はオーボエ1本と弦楽器、通奏低音という必要最低限のもの。したがって予算や演奏者に糸目をつけない名士相手の作品とは考えられない。ごく親しい知人の旅立ちに花を添える作品であろうと推察されている。成立年代が判明していないため、この作品を贈られた夫婦も判明していない。
ソプラノ・オーボエ・弦楽器・通奏低音、ト長調、4/4拍子
ダカーポの緩急緩3部からなるアリア。両端部は弦楽器の上昇分散和音のオスティナートにオーボエとソプラノの不安定なメロディが乗せられる。春の到来とともに晴れる冬の霧を表現したものといわれる。一方でソプラノの旋律は、甘美ながら伴奏と不協和音で交錯する。これは春から追放される悲しみ…霜と北風を表現したもの。曲が進むにつれ、軋んだ不協和音がほぐれ、調和しながらオーボエの間奏に移る。中間部に入ると、春の女神フローラの到来を告げ、活発なアンダンテに切り替わる。最初の歌唱では伴奏が沈黙するが、反復を繰り返すうちに伴奏が華やいでくる。3回反復する『フローラは花々を運び来る』(Denn sie träget Blummen zu)の歌詞どおり、伴奏が咲き乱れ、ソプラノの旋律も最高音に到達する。
ソプラノ・通奏低音
冬から春に装いを一変させた世界を讃える。冬の終わりを告げる結句ではアリオーソに変わる。
ソプラノ・通奏低音、ハ長調、12/8拍子
これもダカーポだが、インテンポで突っ切る。太陽神フェーブス(アポロン)が駆る駿馬の足音を模した通奏低音の走句に乗せて、フェーブスの登場を明朗に伝える。中間部では短調に転じ、フェーブスの魂胆を明らかにする。いわく、春の大地を娶るためだ、と。
ソプラノ・通奏低音
短いレチタティーヴォは、セッコの前半とアリオーソの後半に分かれる。前半では愛の神アモールの覚醒を告げる。後半のアリオーソは、地上の花の如く、愛に満たすアモールの力を示す。
ソプラノ・ヴァイオリン・通奏低音、ホ短調、4/4拍子
唯一の短調曲。軽やかに舞う独奏ヴァイオリンを供に、春風に乗ってカップルを探すアモールを追う。この曲はダカーポではなく、6行詩の各行を122-344-566の順に反復する。アモールの悪戯で愛情を深めるカップルの様が歌いこまれ、神々は舞台を新郎新婦に明け渡す。
ソプラノ・通奏低音
ここで曲に歌われる者は神々から新婚の夫婦に切り替わる。新郎と新婦の魂の結晶へ、アリオーソの祝福が贈られる。ソプラノの音程も高く設定され、特に「祝福」(Segen)には上昇する長いメリスマが施され、最高音に達する。
ソプラノ・オーボエ・通奏低音、ニ長調、3/8拍子
パスピエのリズムに乗せた明るいダカーポのアリアである。両端部では喜ばしい日常を得るために愛の修練を勧める。間奏をはさんで短調に転じる中間部では、笑いの絶えない生気の泉たる家庭を築く意義を、かしこまらずユーモラスな曲調で夫婦に伝える。
ソプラノ・通奏低音
将来必ず訪れる苦難の時も、共に心合わせて乗り切ることを願う教訓的な語り。苦難を象徴する「落雷」(Donnerknall)の単語には激しいソプラノと伴奏の走句がつくが、克服を確信する行末では平穏なセッコに戻る。
ソプラノ・オーボエ・弦楽器・通奏低音、ト長調、2/2拍子
全楽器によるガボットのアリア。音楽の構造は簡潔で、オーボエと第一ヴァイオリンを主旋律とする前奏部、主旋律をソプラノに変えたうえで詩を2回反復する歌唱部、前奏をそのまま反復する後奏部からなり、結果的に同じメロディが3回繰り返される。歌詞では喜びの時を糧に愛の花が開くことを祈念する。かつてモダン楽器での演奏が盛んだった頃は、この曲を結婚式場や披露宴会場からの退場曲になぞらえ、演奏時のディミヌエンドや録音時のフェードアウトを意図的に行う演出が一部で見られた。
アカストス
アカストス(Ἄκαστος, el, Acastus)は、ギリシア神話に登場するイオルコスの王である。ペリアースとアナクシビアー、あるいはピューロマケーの子。姉妹にペイシディケー、ペロペイア、ヒッポトエー、アルケースティス。娘にステロペー、ステネレー、ラーオダメイアがあり、ラーオダメイアはトロイア戦争において敵地に真っ先に上陸して戦死したプローテシラーオスの妻となった。
アカストスはイアーソーンが率いるアルゴナウタイに加わった。これは父ペリアースの意志に反した参加だったともいう。ペリアースが死ぬとイオールコスの王位を継ぎ、ペリアースを殺したメーデイアとイアーソーンを追放に処した。
このほか、ペーレウスの神話で以下のように語られている。
ペーレウスは、カリュドーンの猪狩りで義父であるプティーアー王エウリュティオーンを誤って投槍で殺し、イオールコスのアカストスのもとで罪を清められた。このとき、アカストスの妻クレーテーイスはペーレウスに恋心を抱き、逢い引きを申し込んだ。しかしペーレウスに断られると、ペーレウスの妻アンティゴネーに、ペーレウスがアカストスの娘ステロペーと結婚しようとしていると言い送った。これを耳にしたアンティゴネーは自ら縊れて死んだ。さらにクレーテーイスは夫のアカストスに、ペーレウスが情交を迫ったと讒言した。
アカストスは、ペーレウスをペーリオン山の狩りに連れて行った。ペーレウスはダイダロスが鍛えた魔法の剣を神々から授かっていて、この剣は戦えば必ず勝ち、狩りでは必ず成功するという力を持っていた。狩りで獲物を競い合い、アカストスの仲間はペーレウスが狩った獣も獲物に数え、手ぶらだったペーレウスを嘲笑ったが、ペーレウスは自分が狩った獣の舌を切り取って袋に入れており、これを示して彼らを黙らせた。
ペーレウスが山中で眠ったとき、アカストスと彼の仲間はペーレウスの剣を牛糞の中に隠し、彼を置き去りにして去った。目を覚ましたペーレウスはケンタウロス族に捕らえられ、殺されそうになったところをケイローンに救われた。ケイローンは隠されていた剣も探し出してペーレウスに与えた。
後にペーレウスは、ミュルミドーン人を率いてイオールコスを破壊し、アカストスとクレーテーイスを殺し、クレーテーイスは八つ裂きとした。しかし、このことはアカストスの子供たちによる報復を引き起こすことになった。彼らは、アキレウスが戦死したことを伝え聞くと、老残のペーレウスを恐れる必要もなくなったと考え、ペーレウスの住むプティアを攻略し、ペーレウスはこの地を追われて死んだ。
アポロドーロス『ギリシア神話』(高津春繁訳、岩波文庫)
ロバート・グレーヴス『ギリシア神話』(上・下、高杉一郎訳、紀伊國屋書店)
カール・ケレーニイ『ギリシアの神話』(「神々の時代」・「英雄の時代」、高橋英夫訳、中央公論社)
創元社編集部編『ギリシア神話ろまねすく』 (ISBN 4-422-02202-4)
中村松江
中村 松江(なかむら まつえ)は、歌舞伎役者の名跡。屋号は加賀屋。定紋は梅八ツ藤。
中村歌右衛門代々の門弟筋の名跡。二代目の養子となった三代目中村大吉が一時期「中村松江」を名乗っているが、後に前名に復したため代々には数えない。
初代中村歌右衛門の門弟、1742–86。
中村千三郎 → 中村松右衛門 → 初代中村松江 → 初代中村里好(堺屋)
市川久蔵の子、生没年不詳。五代目市川團十郎の門弟。
市川光蔵 → 二代目中村松江
三代目中村歌右衛門の門弟、1786–1855。
初代市川熊太郎 → 初代中村三光 → 三代目中村松江 → 二代目中村富十郎(天王寺屋)
三代目中村歌右衛門の養子、1814–35。
中村玉之助 → 初代中村梅助 → 初代中村梅花 → 四代目中村松江
(中村松江)
二代目の養子、1815–57。
二代目瀬川多門(濱村屋)→ 初代澤村其答(紀伊國屋)→ 三代目中村大吉 → 中村松江 → 三代目中村大吉
六代目中村歌右衛門の養子、1948– 。
二代目加賀屋橋之助 → 五代目中村松江 → 二代目中村魁春
六代目中村東蔵の長男、1966– 。当代。
四代目中村玉太郎 → 六代目中村松江
イエスよ、汝わが魂を
『イエスよ、汝わが魂を』(Jesu, der du meine Seele)BWV78は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1724年9月10日の三位一体節後第14日曜日の礼拝のために作曲した教会カンタータ。全7曲からなり、典型的なコラール・カンタータの例として知られ、普遍的な神への信頼を骨子とした親しみやすい内容と完成度の高い音楽とが調和し、非常に人気の高い作品である。
トーマス教会に残された初演時のパート譜で伝承されている。ヨハン・リストが1641年に作詞した全12節のコラールを解体し、7曲に組みなおした典型的なコラールカンタータである。第1節に大コラール編曲、第7曲に小コラール編曲を施し、中間のアリアとレチタティーヴォには自由な音楽がつけられており、2週間前に初演した113番の第4曲のような、コラールをアリオーソに仕立ててレチタティーヴォに挿入するトロープス技法は用いていない。コラールを再構築した台本作者は今も判明していない。
78番を演奏する三位一体節後第14日曜日の礼拝では、ルカ福音書第17章11-19節の「らい病の患者を癒す」が説教主題となる。福音書には、十名の患者がイエスによって治癒したことと、そのうちのサマリア人一人だけがイエスに感謝を述べに帰ってきたことが記述してある。そこでルーテル教会では、「癒し」または「感謝」を説教主題として展開する。78番の主題は前者で、イエスに救いを求めて歩み行く道程での期待や迷走、癒し、信頼を描いていく。ちなみに当日のカンタータは3曲伝承されており、「癒し」を主題とするのは78番と25番、「感謝」を主題とするのが17番である。
合唱・フルート・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ト短調、3/4拍子
フルートに補強されたソプラノを定旋律とし、半節ごとにアレンジを変えてゆく大コラール編曲。付点リズムと半音下降を組み合わせた前奏に続き、1・2節前半は下三声の合唱フーガも半音下降をなぞるが、一方で伴奏の通奏低音は躍動するリズムを刻んでいる。1・2節後半は逆に半音上昇のフーガと伴奏の柔らかな波動が救済を暗示する。第3節前半でイエスの力を提示すると、合唱は躍動に転じる。後半には「喜びのモティーフ」と呼ばれる2:1:1の躍動リズムに支配され、フルートは定旋律から離れてオブリガートに移る。いったん前奏を模倣した間奏を経て終結の第4節。癒しの福音を人々に給う前半の歌詞で半音下降のモティーフに戻るが、福音の力に望みを託す祈りの声を反映した後半部には、トリルをともなう躍動した旋律で信頼を明示する。
ソプラノ・アルト・ヴィオローネ・通奏低音、変ロ長調、4/4拍子
ヴィオローネのピツィカートと通奏低音のオスティナートに乗せて、ソプラノとアルトが弾むリズムでイエスを求めて歩き続ける。二声の掛け合いや同時進行のメリスマなど技巧的な一方で、親しみやすいメロディラインと演奏者の個性が反映されたリアライゼーションの違いが人気の一因である。祈る場面では曲調が翳るが、喜びのときを期待して再び晴れやかな曲調に回帰する。
テノール・通奏低音
しかし曲調は減七の和音で暗転する。イエスの元へ到達できず道に迷い、罪の子であることを再認識する。肉体を蝕む病に力尽き、苦悶の様相を深める。数限りない罪を思い返し、絶望の縁で贖罪の祈りが口を突く…「私の悪事を咎めないで下さい、主よ、お怒りを鎮めてください」…この祈りはコラール第5節の引用。それまで不協和音をうなっていた通奏低音が、ともに打ち震えながらアリオーソの祈りに寄り添う。
テノール・フルート・通奏低音、ト短調、6/8拍子
フルートが跳躍を含んだ沸き立つ伴奏を始める。人の罪を洗い流す救い主の血潮を知り、テノールが伴奏の旋律をトレースする。罪を贖う血の洗礼を受けて癒される前半部では、テノールの歌も穏やかに進行し、長調に転ずる場面も見られる。それを受けて間奏を過ぎると、信仰を貫く決意に満たされる。反復される(zum Streit)、3小節半に及ぶ(stehet)の同音保持、鋭く突き上げる(beherzt)などの歌詞と音モティーフの連動が、雄々しく死と戦う立つ決意を象徴する。
バス・オーボエ・弦楽器・通奏低音
全楽器が参加するアコンパニヤートの語り。イエスに与えられた受難を挙げ、それを勝利の象徴と見なす前半部は、伴奏は穏やかに流れていく。だが、試練が自分自身に降りかかるとき、伴奏は激しく十六分音符で威嚇する。しかし試練に動じない魂の前に再び平穏に戻る。後半部はコラール第10節の引用。十字架に救われた心をイエスに捧げる信仰宣言を、伸びやかな伴奏に乗せたアリオーソで朗誦する。
バス・オーボエ・弦楽器・通奏低音 ハ短調、4/4拍子
厳格な弦楽器の伴奏をリトルネロとしたオーボエ協奏曲にアリアをはめ込んだもの。止まることなく躍動するオーボエに拮抗するように、バスの旋律も華やかなメリスマをまとっている。特に「希望」(Hoffnung)と「簒奪」(rauben)に当てられたメリスマは十六分音符で2小節にも達する。全体的に躍動的なメロディの中で、永遠の信頼を告白する(Ewigkeit)に当てた2小節の同音保持は例外的なモティーフである。
合唱・フルート・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ト短調、4/4拍子
楽器に補強された簡潔な四声コラール。フルートはオブリガートにならず1オクターブ上でソプラノに重なる。死後の再会を希求し、その日までイエスを信頼しつつ現世の試練を越えていく決意を表明した12節で、全7曲の旅路を総括する。
ユリアン・シトコヴェツキー
ユリアン グリゴリェヴィチ シトコヴェツキー
ユリアン・グリゴリェヴィチ・シトコヴェツキー(ru, 1925年11月7日 - 1958年2月23日)は、ロシアのヴァイオリニスト。
キエフにてユダヤ系として生まれる。8歳の時にソ連を訪れていたジャック・ティボーの前で演奏して激賞された。1934年に地元の交響楽団とメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲を演奏して脚光を浴びた。
1945年には全ソ連青少年コンクールに出場して優勝を飾った。1947年、プラハのユース・フェスティヴァルのコンクールに出場し、レオニード・コーガンと第1位を分け合っている。1950年にはピアニストのベラ・ダヴィドヴィチと結婚。1952年にはポーランドのポズナニで開催された第2回ヴィエニャフスキ国際コンクールで第2位を獲得。1955年に開催されたエリザベト王妃国際コンクールで第2位を獲得。
1956年に肺癌を発病し、闘病生活を送るも、モスクワで死去。
ベラ・ダヴィドヴィチとの間の息子ドミトリー・シトコヴェツキーもヴァイオリニストである。
葛城御県神社
葛城御県神社(かつらぎみあがたじんじゃ)は、奈良県葛城市葛木にある神社である。式内社で、旧社格は村社。大和国に6つある御縣神社の1つである。
劔根命を主祭神とし、天津日高日子番能瓊瓊杵命を配祀する。ただし、元々の祭神は天津日高日子番能瓊瓊杵命であり、劔根命は明治5年に祀られたものである。劔根命は、『日本書紀』に神武東征の論功行賞により葛城国造に任じられたと記される人物である。なお、社名の葛城縣主(葛城主殿縣主)の祖神は劔根命の兄にあたる生玉兄日子命である。
創立の年代は不詳である。元々は現在地より100メートル東に鎮座していた。延喜式神名帳に「大和国葛下郡 葛木御縣神社」と記載され、大社に列している。
いつの時代からか境内に八王山西光寺が建立され、後に神社の方は衰えた。1601年(慶長6年)、当地の領主桑山氏は自らの産土神である尾張国海東郡の諸鍬神社を三才山(伝飯豊天皇陵)に勧請し、それに当社を合祀した。
1864年(元治元年)、葛城御県神社を諸鍬神社より分離し旧社地に復しようとしたが、その地には西光寺があるため、その西の現在地に遷座した。1874年(明治6年)に村社に列格した。
猫鼻温泉
猫鼻温泉(ねこはなおんせん)とは、長野県北安曇郡小谷村大字北小谷猫鼻にあった温泉。名前の由来は当地の地名である猫鼻から。
炭酸水素泉・中性低脹性高温泉(揚湯当時は単純泉)
泉温は45℃(揚湯当時)
営業当時は200人が一度に入れる露天風呂で冬にはスキーの帰り客で賑わい、内湯も木造小屋に用意されていた。脱衣所はプレハブの2棟のみであった。
昔から自然湧出していたが、交通の便が不便であったため野湯状態となっていた。近くに道路が開通するのに合わせて白馬村によってボーリング調査が実施された。その結果、1989年(平成元年)8月に毎分400リットルの単純泉の湧出に成功。露天風呂は1993年(平成5年)の時点で存在していたが、所有者も代わり、国道工事終了後に正式に施設化される予定であった。
しかし、1995年(平成7年)7月の7.11水害により崩壊、基礎が半分以上流出したうえに元々源泉が老化していたため、再建されず現在は跡形もなくなっている。現在は猫鼻温泉に通じる道自体が閉鎖・通行止めとなっている。(36)
後に温泉施設は36へ移転し、新天地の『湯原温泉 猫鼻の湯』で営業が再開される。
塩の道(千国街道)