ディスクジョッキー
ディスクジョッキー(disc jockey)またはDJ(ディージェイ)とは、ポピュラー音楽をラジオ番組などで選曲、操作する、または演奏会場やクラブ、ソフトなどで再生機器で客に聴かせる人物。
ディスクジョッキーのディスクはかつてはレコード盤のみを指していたが、その後CD、あるいはCD-R、デジタルオーディオファイルと音楽の記録媒体が増えてきている。
ラジオDJ(トークが中心の者も含めた場合、ラジオパーソナリティ)は主にラジオ放送局のラジオ番組で、本人の選曲やリクエスト曲を流す人物・司会者を指す。著名なラジオDJには、ウルフマン・ジャック、ジョン・ピール、チャーリー・ギレット、ジョン・ピューター、ウォルト・ラブ、ドン・トレイシー(Don Tracy)、チャーリー・ツナ、糸居五郎、小林克也、ピーター・バラカン、八木誠、石田豊、大橋巨泉、赤坂泰彦 らがいる。
DJのマレイ・ザ・Kは、ビートルズのマネージャーであるブライアンエプスタインに招待され、バンドと一緒に旅行した後、「フィフスビートル」と呼ばれるようになった。著名な米国のラジオ・ディスクジョッキーは、アラン・フリード、ケイシー・ケイサム、英国の海賊ラジオのDJには、BBCのブライアン・マシューとアラン・フリーマン、ラジオ・ロンドンのジョン・ピール、ラジオ・ルクセンブルクのジミー・サヴィルらがいた。
アラン・フリードは、1950年代初頭に彼が音楽を宣伝し、ラジオでロックンロールという用語を導入したことから、一般に「ロックンロールの父」と呼ばれている。フリードはまた、彼のラジオ番組で白人アーティストのカバーバージョンではなく、アフリカ系アメリカ人のアーティストによる音楽を発表する習慣をつけた。フリードのキャリアは、当時非常に物議を醸した慣行であるペイオラを受け入れたことが示され、その結果WABCでの仕事から解雇されたときに終了した。
12月28日はディスクジョッキーの日として一般社団法人 日本記念日協会に登録されている。ニッポン放送をキー局としていた番組、オールナイトジョッキーのラジオDJとして貢献した糸居五郎の命日でもある。
1973年にニューヨークブロンクス区でサウンドシステム活動を開始したジャマイカ移民であるクール・ハークがヒップホップDJの普及者として知られる。クール・ハークが発見したブレイクビーツやスクラッチなどの技法が開発され、ヒップホップDJの独自性が高まっていった。他にグランドマスター・フラッシュ、アフリカ・バンバータらがいる。
レゲエにおけるDJの元祖は、50年代末に登場したサー・ロード・コミック、カウント・マチューキらである。元は他のジャンルと同じように選曲しイントロ部でその曲の紹介などを担当していたが、1960年代後半のU・ロイの登場以降はレコーディングに参加しトースティングやラップを披露するようになっていった。他にビッグ・ユース、Iロイらがいた。現在はレゲエにおける「DJ」と言えば、一般的にはサウンド・システムなどでバージョンやダブに合わせてトースティングする者を指す。他ジャンルにおけるDJと区別するため、「ディージェイ(dee jay)」と表記する場合もある。ディスクジョッキーと呼ばれることはない。他のジャンルにおけるDJにあたる者は、レゲエではセレクター(selector)と呼ばれる。セレクターには独自のスタイルがあり、曲のフック(盛り上がり)部分で逆回転して止めてしまったり(「Pull up」、「Rewind」、「Come again」と呼ばれる)セレクター自身が発言したりする。
クラブDJはナイトクラブ、ディスコなどの会場で、最低2台またはそれ以上の再生機器と、ミキシング・コンソールを使い、片方の再生機器で曲を再生している間に、もう片方で次の曲の再生準備し、BPMや音量の調整を行い、タイミングを見計らいながら音を違和感なくクロスさせるミックス操作で曲の流れをとめることなく次の曲へと繋いでいく。その他サウンドエフェクトを駆使し、音楽を創り出す技術者のこと。
ロックバンドの中にはメンバーにDJを編成しているバンドが存在している。バンドにおけるDJの役割は音源再生の他、スクラッチやジャグリングなどを用いてパーカッションのような役割も担当する。サンプラーやドラムマシンなどの操作を兼任しているDJも多い。
DJを擁するロックバンドの例はインキュバス、リンキン・パーク、スリップノット、ブリング・ミー・ザ・ホライズン、Dragon Ash、MAN WITH A MISSION、SEKAI NO OWARI、Suchmos、RAISE A SUILENなどが挙げられる。
CDJとはDJ向けのCDプレーヤーを使ってDJをする者の通称。またAlphaTheta(旧:Pioneer DJ)の商標であり、DJ向けのデジタル再生機器の称呼。
モバイルDJPCDJまたはPJはパーソナルコンピュータ使ってDJをする者の通称。モバイルDJは、スマートフォンやタブレットなどのモバイル端末を使ってDJをする者。或いは、結婚披露宴、会社のパーティー、学園祭など、様々なイベントに人材・機材などを持ち込みDJをする個人・団体のこと。後者は「出張DJ」とも称され、ビジネスモデルでもある。
DJミキサー、またはミキシング・コンソールは、単にミキサー(以下「ミキサー」と略す)とも呼称される。この節ではクラブDJ向けのミキサーについて解説する。音声入出力は最低2台の再生機器からの入力とオプションにマイクなどからの入力、スピーカーへの出力とモニター用出力に分かれる。モニター出力は次の曲を準備,試聴するために利用するもので、メインであるスピーカー出力に混合せず、また遮ることなく曲の確認ができる特別なラインである。また横方向につまみが移動するクロスフェーダーを搭載し、表面中央下部に配置されているのが一般的である。このクロスフェーダーのつまみを中央に移動させると両方の再生機器で再生している音が混ざり、片側に移動させると片方の音が大きくなり、もう片方で再生してる音は小さくなる。
DJ向けのレコードプレーヤーは、ターンテーブルと呼称する事もある。一般的なレコードプレーヤーとの違いはターンテーブル部の機構が、ベルトドライブではなくダイレクトドライブである製品が一般的である。これはターンテーブルを手で止めて、盤を小刻みに送ったり戻したりするスクラッチプレイなどを前提としているため、ターンテーブルに直接モーターの力を伝えやすいダイレクトドライブが採用されている。また製品によってモータートルクが異なってくる。このほかに針圧の違い、ピッチ可変が広域である点が違いとして上げられる。ベスタクスがかつて販売していたクラブDJ向けターンテーブルには、現場での設置しやすさを考慮して本体を傾斜状態にできるものや±50%という極端なピッチ可変機構や逆回転機構が搭載される機材も存在した。
DJ向けCDプレーヤーの主な特徴として、プレーヤー上部にレコードプレーヤーのターンテーブルを模したデジタルコントローラが搭載され、これに触れ、回転させたりすることで音源を操作することができる。ターンテーブル部は基本的にモーターは無く、レコードプレーヤーのように自走することもないが、2004年6月21日にTechnicsが販売した、SL-DZ1200には自走するターンテーブルが搭載されていた。機器によるが、ターンテーブルの上面に触れて回すと曲の送り戻しとスクラッチ操作、サイド部分に触れて回すと選曲操作ができる。このほかタイムコードなどを表示するモニター、ピッチを可変させるためのスライダーなどが搭載されている。
記録媒体は基本的にCD-DA規格のCDを用いる。機種によるが多機能化したプレーヤーはWAV、MP3、AACなどの音声ファイルフォーマットを扱えたり、USBポートを搭載し、USBメモリなどから音声ファイルを扱うことができる。
DJ向けのコントローラーはターンテーブルを模したものが両サイドに二つ、ミキサーに実装されているようなスライダー、ボリュームのつまみ、各種汎用的なポタンなどが実装されている物が一般的である。コントローラーには実際のターンテーブルやミキサーとしての機能は無く、信号をコンピュータに送信し、ソフトウェアをコントロールさせることで成り立つ機器である。またほとんどのコントローラー機器はMIDI規格に沿い、USBで接続する。それ以外はHIDプロトコル(主にUSBが通信プロトコルとして利用してる名称)を利用する。
必須の機材ではないがDJプレミアが開発した作曲技法であるチョップはサンプラーの使用を前提としている等使用するDJは非常に多い。AKAI professional社のMPCシリーズやE-MU Systems社のSP 1200等名機と称されるものがいくつか存在する。
通常は次の曲を準備するため、曲をモニター(試聴)する際に利用する。