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エクスプロイテーション映画
エクスプロイテーション映画(Exploitation films) は1950年代以降に量産されたアメリカ映画のジャンルで、興行成績をあげるため、センセーショナルな時事問題やタブーとされる題材をあえて取り上げている低俗な作品群を指す。チケットの売れ行きを伸ばすねらいでテーマの話題性を「利用する exploit」ためにこの呼び名がある。
一般に、物語や演技よりもセックスや暴力、薬物乱用など主流の映画が扱わない題材を映画館で見せること自体を売り物として、低予算で量産された。
1930年頃までのアメリカでは、観客を引きつけるため、きわどい題材の映画作品が大量に製作・上映されており、売春・中絶・児童婚・不倫といったセンセーショナルな話題を取り上げた作品は、宣伝で大いに強調されて多くの観客を集めていた。「ホワイト・スレイヴ White Slave(強制売春)」を扱った『魂の交流〈日本未公開〉Traffic in Souls 』(1913)や、性病にかかったカップルを描いた『損なわれた者〈日本未公開〉Damaged Goods』(1914)は、その典型的な例である。
1934年にハリウッドの自主規制システムである「プロダクション・コード(ヘイズ・コード)」が施行されると、こうした題材があからさまに取りあげられることは少なくなっていた。しかし第二次大戦後に観客の中心が十代から二十代前半までの若者に移行し、さらに彼らに人気のある上映場所として親の目を離れたドライブインシアターが注目されるようになると、どぎつい題材で耳目を集める作品が再び現れた。
映画情報誌『バラエティ Variety』は、1946年の段階でこうした現象が現れていると指摘しており、「エクスプロイテーション映画」は、この記事の中で初めて使われた言葉とされている。
1950年代になると、この傾向はさらに加速する。1954年に設立されたプロダクション「アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ(AIP)」は、ドライブイン市場向けに、非行に走る十代の若者や、路上で不良少年たちが行う違法なカーレースを題材とする作品、さらに残虐シーンを売り物とするホラー映画、サーフィン映画などを大量に製作した。きわめて低予算で量産するため、多くは似たような話の筋・同様の舞台装置を使い回しており、特段の経験を積んでいない若い俳優が動員された。このAIPで特に成功したひとりはロジャー・コーマン監督である。
1960年前後にはプロダクション・コードはまったく形骸化し、さらに性の解放という時代状況にも後押しされて、セックスとヌードを強調してそれを売り物にする作品が現れた。ラス・メイヤー監督の『インモラル・ミスター・ティーズ (The Immoral Mr Teas)』(1959)は、女性の衣服を透視できる目をもった男の物語で、これが大きな商業的成功をおさめると、同種の作品が相次いで作られるようになった。
この傾向は1970年代を通じてつづき、アメリカでは女囚刑務所やチアガール、修道院などさまざまな場所を舞台に変えて作品が量産されたため、エクスプロイテーション映画の中でも、とくに「セクスプロイテーション映画 Sexploitation films」と呼ばれるサブジャンルを形成するまでになった。同様の傾向は他の欧米諸国でも始まっており、イギリスで『キャリー・オン Carry On』シリーズ、ドイツで『女子学生(秘)レポート Schulmädchen-Report』シリーズなどが作られている。
アメリカでは主流の映画館がこうした作品を上映しないことから、エクスプロイテーション映画・カルト映画を専門に上映する低料金の映画館「グラインドハウス・シネマ」が大都市で台頭することとなった。
1980年代以降、レンタルビデオの登場によりこうした過激な題材を映画館で見る習慣は各国で急速に衰退するが、エクスプロイテーション映画は低俗・猥雑な作品の代名詞として定着した。
作り手の大半は男性だったが、まれにドリス・ウィッシュマンのように女性監督がセクスプロイテーション作品を手がけた例もあり、近年フェミニスト映画批評の観点から再検討が進んでいる。
また低予算の製作現場に若い作り手が容易に参加できたため、アメリカではピーター・ボグダノヴィッチ、マーティン・スコセッシ、フランシス・フォード・コッポラなど、後に主流映画で活躍する監督たちが映画製作を学ぶ重要な場として機能したことが注目されている。
上述の「セクスプロイテーション映画」はさまざまな変種が現れ、アマゾネス映画、女囚映画、カトリックの修道女が出てくる「ナンスプロイテーション映画」などが作られた。ほかには主にイタリアで量産された疑似ドキュメンタリー「モンド映画」、特定の宗教団体の信者に向けた映画(アメリカではモルモン教徒向けの映画)、ナチスの強制収容所などを舞台にした「ナチスプロイテーション映画」などがある。
ブラックスプロイテーション (Blaxploitation):黒人観客を集めるため、従来のハリウッド映画の登場人物を黒人に置き換えて探偵・警察映画、ギャング映画、ホラー映画など様々なジャンルの「黒人版」が多数制作された。ここで活躍した黒人の作り手の中には、俳優のパム・グリアや、監督のゴードン・パークスなど、後にハリウッドのメジャー作品で活躍するようになった者もいる。このジャンルの代表作品には「黒いジャガー」「スーパーフライ」「スウィート・スウィートバックス・バッドアス・ソング」「黒いジャガー アフリカ作戦」「スーパーフライTNT」などがあった。
ハグスプロイテーション (Hagsploitation):「何がジェーンに起ったか?」からはじまるジャンルで、かつて裕福だったり有名人だったりした女性が、高齢になるにつれて精神的に不安定となり、家族を虐待したりするスリラーやホラーの一種で、サイコ・ビディ(Psycho-biddy)とも呼ばれる。
オズプロイテーション (Ozloitation) :低予算で映画が製作できるオーストラリアで制作されたエクスプロイテーション映画。
ブルースプロイテーション -(Bruceploitation):ブルース・リーの死後から次のカンフースターのジャッキー・チェンの登場までの間に、ブルース・リーのそっくりさんを起用して制作された武術映画。
ナンスプロイテーション (Nunsploitation)
ナチスプロイテーション (Nazisploitation)
野尻あかね
野尻 あかね
野尻 あかね(のじり あかね、1973年3月20日 - )は、NHK福岡放送局の契約キャスター。
時期は定かでないが、福岡・熊本の両県で育った。福岡県立筑紫高等学校、福岡女子大学卒業後NHK熊本放送局に契約キャスターとして入る。
2000年福岡局に移籍後は13年間にわたり昼前の地域情報番組で司会を務めた。2013年からはラジオに活動の場を移す。
他にも、ドキュメンタリー番組のナレーションも数多く務めている。
趣味は、社交ダンスなど。
知っとお?ふくおか(総合テレビ、2002年度まで)
ふくおかくらし発見(総合テレビ 2003年4月〜9月)
ぐるっと8県 九州沖縄(総合テレビ 2003年10月〜2013年3月)
お元気ですか日本列島「ぐるっとニュース」(総合テレビ、不定期)
九州沖縄スペシャル「リレードキュメント」 - ナビゲーター
『徹底討論 ふるさと再生スタジアム』  - 共同進行
はっけんラジオ(ラジオ第1 2013年4月〜2015年3月)
長森佳容
長森 佳容(ながもり よしひろ)は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー。SynergySP(旧:シナジージャパン)を経て、フリーとして活動している。
シナジージャパンで活動する以前、『花の魔法使いマリーベル』『ジーンダイバー』などのキャラクターデザイン・作画監督などとして、また、いくつかのぴえろ作品の原画としてクレジットされている。
尾崎弘之
尾崎 弘之(おざき ひろゆき、1960年4月17日 - )は、日本の経済学者。神戸大学教授。福岡県福岡市出身。東京大学法学部卒業、ニューヨーク大学MBA(ニューヨーク経営大学院)、早稲田大学大学院博士後期課程修了。博士(学術)。
東京大学法学部卒業後、野村證券株式会社に勤務。その後、モルガン・スタンレー証券ヴァイスプレジデントやゴールドマン・サックス投信執行役員などを経て、ベンチャー企業の取締役などを務めた。その後2005年、東京工科大学教授に就任、2015年、神戸大学教授に就任。
南洋理工大学(シンガポール)教授
「出世力」集英社インターナショナル(2009)
「次世代環境ビジネス:成長を導き出す7つの戦略」日本経済新聞出版(2009)
「投資銀行は本当に死んだのか」日本経済新聞出版(2009)
「バイオベンチャー経営論」丸善(2007)
「ツール型バイオ・ベンチャーの経営戦略-トランスジェニック社の例を基に-」経営行動研究年報(2004)
「バイオ・ベンチャーの経営課題に関する考察-外部機関とのアライアンスの重要性-」アジア太平洋研究科論集(2004)
「補完代替医療領域におけるバイオ・ベンチャー 特に外部機関とのアライアンスの重要性について」日本補完代替医療学会誌(2004)
「MOTアドバンスト−技術ベンチャー」日本能率協会マネジメントセンター、共著(2004)
「米国バイオ・ベンチャーにおける『成功』の研究」日本ベンチャー学会誌(2003)
「国際分散投資のすすめ」竹村出版(1999)
「投資信託革命」日本経済新聞社、共著(1998)
タカノ綾
タカノ 綾(たかの あや、Aya Takano、1976年 - )は、日本の現代美術家、イラストレーター、漫画家。Kaikai Kikiメンバー。女性。
埼玉県出身。多摩美術大学芸術学科卒業。主に少女をモチーフにし、日本の漫画やSF小説などさまざまな媒体に影響された作風で、幻想的な独特の世界を描く。現在、ハイティーン向け雑誌「Zipper」で『愛ごよみ』を連載中。
2001年、穂村弘の歌集『手紙魔まみ、夏の引越し(ウサギ連れ)』の表紙・挿画で注目を集める。
2002年には、イギリスのロックバンド・フィーダーのアルバム『コンフォート・イン・サウンド』のジャケットに絵が使用された。
2017年、パリのギャラリー・ペロタンで自身5年ぶりとなる個展「タカノ綾:ゼリゐ文明の書」が開催された。
HOT BANANA FUDGE(画集)
SPACE SHIP EE(コミック)
Tokyo Space Diary(画集・SF書評コミック)
四つ (日本語の表現)
四つ(よつ)とは、被差別部落民に対する差別語とされている。
この表現は明治大正期には既に使われていたが、その語源は判明していない。主な説として、
四つ足 → 動物 → 畜生、人間以下の意味。
被差別身分であった穢多の専業として、弊牛馬(農耕作業に耐えられなくなった牛馬)、つまり「四足(よつあし)」動物の処理をおこなっていたところからつけられた蔑称として江戸時代から使用されていた。
小指から士農工商と数えると、親指で穢多・非人を指すから。
平民を5とすると、人格的に何か1つ足りないから。
外部と通婚ができず、狭い部落内での近親婚が重なり、指の欠損など奇形児が多発したから。
武器を持って蜂起しないよう、親指を切り落とされたから。
四足動物を食す習慣があったため。
などがある。
「あいつはこれや」と指4本を出しながら部落出身者であることを差別的に指し示す行為。差別的な意図のもとで行われる、あるいは意図がなくても差別だと誤解を招く行為を部落解放同盟は抗議の対象とした。
指のしぐさで4を表すケースは様々にあり(例えば4時、4個、4歳など)これが無条件絶対的な差別表現でないことは言うまでもないが、部落解放同盟の抗議を恐れたメディアや企業は4本指に見えるイラストや写真、映像を、厳しく自主規制した。
1983年、情報バラエティ番組『久米宏のTVスクランブル』(日本テレビ)において、横山やすしが「サラ金業者の中にはコレもんが多い」と小指を曲げて手をかざすジェスチャーをしたところ、「四つ」の意味にも受け取れるとして部落解放同盟が抗議。
指が4本に見えるイラストは、過剰な自主規制の対象となった。
ちあきなおみの歌『四つのお願い』は放送自粛されたこともあったが今日ではCDなどに収録、テレビやラジオでも放送されている。
リポビタンDのテレビCMで「ヨッ!お疲れさん!」という宣伝文句が、「ヨォ!やるじゃない」という文句に
テレビドラマ『嫁姑10年戦争』(毎日放送)の
『Left 4 Dead』のXbox 360版のパッケージ(左手が全体的に写っている)は指が4本に見えていたのが日本語版は修正されている。
2011年放送の正月特番『今年も生だよ!新春6時間笑いっぱなし伝説〜2011年最も売れる吉本No.1芸人は誰だ!?〜』(テレビ東京)の中で小杉竜一(ブラックマヨネーズ)が、相方の吉田敬がSMデリバリーヘルスにはまっているという話の中で「SM嬢に四つん這いのことを、よっつと略して頼んでいる」と発言し、後に司会の同局アナウンサー大橋未歩が謝罪した。
古い漫画やアニメのキャラクターは4本指であることが多い。戦前からディズニーアニメでは4本指で十分自然に見えるということで4本指にする手法が使われていた。主な4本指のキャラクターとしては、ディズニーのミッキーマウスやハンプティ・ダンプティ、『セサミストリート』のマペットたちやアーニーやバート、『パタリロ!』、『ザ・シンプソンズ』、『ハクション大魔王』、『天才バカボン』、『ポパイ』、『ど根性ガエル』、『怪物くん』、『パーマン』、『スヌーピー』などがある。
ヤクザものには「指を詰めた」などの理由で4本指になっているキャラクターが登場する。
1979年に久米宏は『おしゃれ会話入門』(青春出版社)の中で、「四つ足なんていうのもいけないし、大阪じゃ、ちあきなおみさんの『四つのお願い』という曲もかけられないんじゃないか、コタツなんていうのも、そのうち、放送禁止用語になるかもしれない、四つ足だから」とちゃかして書かれている。このような事実無根の曲解が「四つ」という言葉に対する忌避感を増幅させたことは否めず、結局は部落問題と部落解放運動に対する正しい認識をもつことを妨げる結果になっている。
デーブ・スペクターは「部落問題の問題を提起するのは、多くの場合、差別される側、つまり解放同盟しかいない。差別って、差別される側じゃなくて差別するほうに問題があるわけじゃない?差別する側のほうがもっともっと現状についての認識を深めて、主体的に運動に参加していくのなら、状況は変わると僕は思う。」としたのに対して森達也は「しかし差別する側の認識や、啓発に大きな力を持つはずのメディアの意識は絶望的なまで低い」と前置きして「数年前、某テレビ局のバラエティ番組で、フロアディレクターがカメラの横でキュー出しをする動作が放送された。5、4、3、と数えながら指を順番に折ってゆくそのディレクターの指先に、4の瞬間、突然モザイクがかけられたという。僕はその番組を観ていないが、複数の人に聞いたから多分事実なのだろう。…笑い話にもならない。しかしメディアが今もこのレベルにあることは間違いなく現実なのだ。」と批判している。
パナマ運河攻撃 (紺碧の艦隊)
パナマ運河攻撃(パナマうんがこうげき)とは架空戦記『紺碧の艦隊』の劇中で登場する架空の軍事作戦である。劇中では2回行われた。
この作品の題名となっている『紺碧艦隊』の潜水艦は前世の伊四〇〇型潜水艦を元にして建造されたものであり、前世で成しえなかったパナマ運河攻撃を後世で実現しようという作戦である。目標は戦前に入手した資料より大西洋側に設置されて施設が巨大でもある『ガトゥーン閘門(OVA版ではガツン閘門と表記)』が選ばれた。また作戦時期に1月を選んだのは乾季であり施設修復が完了した後もガトゥーン湖の注水に時間がかかり最大1年間はパナマ運河を使用不能に出来ると考えられた。この期間、アメリカ合衆国の太平洋側への軍需物資輸送は大幅に遅延する事となるからである。
前年12月にハワイ沖にて米戦艦2、空母1を沈めた紺碧艦隊はその足でパナマ運河へ潜航を続け1月12日には『ガトゥーン閘門』より600kmの地点にあるマルベロ島沖に到達していた。
しかし、この距離は旗艦『富嶽号』の搭載している水上攻撃機『雷洋』、『伊500型』3隻が搭載する水上戦闘機『春嵐』の増槽無しでの往復距離のぎりぎりであり(『乙姫号』に搭載された水偵『星電改』は航続距離4000km程度のため問題なし)、爆弾を減らして増槽を装備する案も立案されたが航空隊指揮官である大竹馬太郎大尉の強い主張もあり司令官前原一征少将は艦隊を出来る限り収容地点に近づけることに決定し、航空隊に対しては攻撃不可能と判断した場合は直ちに帰投すること、および命を無駄にしないこと(特攻攻撃はするな)と厳命している。
13日午前3時3分、『富嶽号』をはじめとする攻撃部隊は浮上、訓練の成果もあり10分も掛からずに全攻撃機を発艦させ、
3時25分には編隊を組んで攻撃地点へ向かった。攻撃隊はコロンビア寄りのルートをとり、夜明け直後には大西洋側に到達し、『雷洋』は閘門本体、『春嵐』はガトゥーンダムを初めとする運河施設を狙い攻撃は成功、遅れてきた米迎撃機隊と交戦し数機を撃墜して退けた後、後続部隊を高度1万mまで上昇することによって引き離すことに成功した。
『乙姫号』を除く紺碧艦隊の4艦は攻撃機収容のためパナマ側に接近していた。しかし、そこへ母艦捜索のために米駆逐艦5隻が出現、攻撃機に収容地点を伝える標色素を発見、爆雷攻撃を開始した。しかし紺碧艦隊は魚雷戦術『G7』を初めて実戦使用し逆に米駆逐艦隊を返り討ちにして浮上、攻撃隊の収容作業を行った。作業終了前には米攻撃機が来襲、負傷者を出したものの全機を収容、離脱に成功した。この後、紺碧艦隊は通商破壊戦を行いながら紺碧島基地へ帰還した。
前述の『ガトゥーン閘門』および関連施設の攻撃により、ガトゥーン湖の水が全て大西洋へ排水されたことによりパナマ運河は1年近く使用不可能となり、アメリカ合衆国の太平洋側への軍事物資輸送は遅延することになり、反撃準備までに多くの時間が費やされた。
また、ハワイから送還された米軍将兵やパナマから流れてくる日本海軍の秘匿潜水艦隊の断片情報に尾鰭が付きデマとなってアメリカ国民に大きな恐怖を与えた(アメリカ政府は正確な紺碧艦隊の情報を掴んでいなかったためこれを隠匿、公式には否定した)。なお、日本側では攻撃成功の情報は国民の慢心を防ぐためあえて報道発表はされなかった。
本攻撃はアメリカ本土ロスアラモスにある原爆研究所破壊作戦『弦月作戦』を行うための支作戦であり、前もって10月に行われた紺碧艦隊による作戦『和』が成功しアメリカ政府が原爆開発の発表、中止を言明した場合は本攻撃も中止される予定であった。なお、本作戦は紺碧艦隊だけではなくハワイに本拠を置く高杉英作司令長官率いる東部太平洋艦隊(以後、高杉艦隊と記す)が主力を勤めた。
結局、アメリカ政府は原爆開発の発表、中止をしなかったため日本艦隊は行動を開始した。アメリカ側も日本艦隊が行動を起こしていることは掴んでいたが高杉艦隊はサンディエゴまたはロサンゼルスを目標としていると判断、両都市500kmの洋上に防衛線を展開したが高杉艦隊はその隙にパナマへと向かった。そしてココ島東500km洋上にて哨戒中のB-17に発見されこれを不時着水させて乗員および通信機、暗号ブックを鹵獲した。
高杉艦隊の攻撃目標がパナマと気づいたアメリカ軍上層部は直ちに集められるだけの空軍部隊とカリブ海艦隊をパナマへと急派した。しかし、前述の通信機、暗号ブックによる欺瞞情報と高杉艦隊に所属する対潜水雷艇母艦『洋鯨』から放たれた魚雷艇を使った陽動作戦に嵌りパナマに展開していた航空戦力半分が留守の間に転戦してきた紺碧艦隊航空部隊がチャフを散布してレーダーを無効化し、高杉艦隊航空戦力の侵入を支援した。
太平洋側のミラ・フロレス、ペドロ・ミゲル閘門には艦上爆撃機『銀星』による急降下水中弾爆撃、大西洋側ガトゥーン閘門には艦上攻撃機『蒼山』による雷撃、飛行場には艦上戦闘機『電征』による機銃掃射および滑走路破壊爆弾による攻撃を行い、徹底的に破壊した。一方、大西洋側に駆け付けていたカリブ海艦隊は『蒼山』への対空戦闘に気をとられている隙に紺碧艦隊の艦隊殲滅雷撃を受け、全滅した。
高杉艦隊は航空機を収容した後、旗艦『比叡』、戦艦『霧島』をはじめ、巡洋艦『鳥海』以下駆逐艦6隻を従えてパナマ港へ向かい途中、巡洋艦を旗艦とした沿岸防備艦隊を駆逐艦による雷撃で蹴散らし、沖合35km地点から艦砲射撃を浴びせ港湾施設を破壊し撤退した。
この攻撃において出撃した紺碧艦隊航空部隊の半数、高杉艦隊航空部隊の3分の一が失われた。しかしパナマ運河は太平洋、大西洋側の両閘門を破壊されただけでなく、パナマ港の港湾施設も破壊されたことでその機能を最大2年間失うことになった。
しかし、アメリカは航空攻撃に対抗して運河自体を地下化しなおかつ防御を固めた『第2パナマ運河』を3年後に完成させた。
なお、本来の目的であるロスアラモス原爆研究所破壊作戦は本攻撃および紅玉艦隊第2戦隊が行ったサンディエゴ攻撃によりアメリカ側への陽動、という目的が達せられたため、成功に終わっている。
攻撃成功後の航空戦の際、米軍が出撃させたのは原作、コミックではP-38ライトニングであるがOVAではP-39エアラコブラである。また、原作では米駆逐艦隊が偶然紺碧艦隊の収容地点に遭遇したかのように描写されているが、コミック、OVAではカタリナ飛行艇に標色素を発見されている(この機は『春嵐』に撃墜された)。負傷者が出たという描写はOVAではない。
原作では、哨戒中のB-17は不時着水させられたが、OVAでは撃墜されている。また、OVAでは対潜水雷艇母艦『洋鯨』による陽動作戦は存在せず、紺碧艦隊航空隊によるチャフ散布の描写はない。閘門への攻撃は雷撃しか描写がなく、カリブ海艦隊は対空戦闘を行った描写がなく運河に気をとられている隙に紺碧艦隊による雷撃を受け壊滅した。なお、OVAでは高杉艦隊による艦砲射撃の描写もない。
田奈氏
田奈氏(たなし)は、桓武平氏流秩父党小山田氏の一派。
のちに相模原市の相模川沿いを本拠に勢力を張った一族。
現在残っている地名として、田名が関連地名として残る。
YELL〜エール〜/Bell
YELL〜エール〜/Bell
「YELL〜エール〜/Bell」(エール / ベル)は、コブクロのメジャーデビューシングル。2001年3月22日発売。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
2001年4月23日付オリコンシングルチャートで全国版4位、大阪では1位を獲得した。累計売り上げは24万枚を超えるスマッシュヒットとなった。
コブクロの結成のきっかけの曲である「桜」とどちらをデビュー曲にするかを悩んだというエピソードがある。なお、「桜」は2005年11月に12枚目のシングルとして発売した。
全作詞・作曲:小渕健太郎 編曲:笹路正徳
YELL〜エール〜
フジテレビ系『ウチくる!?』エンディングテーマ
TBS系『Yell』テーマソング
Bell
テレビ朝日系『やじうまワイド』テーマ
YELL〜エール〜 (Instrumental)
Bell (Instrumental)
Roadmade(#1)
ALL SINGLES BEST(#1,2)
ALL TIME BEST 1998-2018(#1,2)
YELL〜エール〜
2012年、プロデューサー(赤羽根健治)によってカバーされた。(アルバム『THE IDOLM@STER ANIM@TION MASTER 生っすかSPECIAL 03』に収録)
2017年3月1日、豊永利行がアコースティックカバーアルバム『T's』でカバー。
コナリミサト
コナリ ミサト
コナリ ミサト(7月22日 - )は、日本の女性漫画家。かに座、血液型はO型。埼玉県出身。デビューは2004年。
ハイティーン向けファッション雑誌「CUTiE」で『ヘチマミルク』を連載。趣味は半身浴とファッション雑誌の読者モデル鑑賞、古着屋めぐり。
初のストーリー連載となった『珈琲いかがでしょう』が、2018年にProduction I.G運営のアプリ『アニメBeans』にてアニメ化された。また作中の珈琲の作り方が、漫画無料配信サイト『MAGCOMI』に掲載された。
2019年に『凪のお暇』が黒木華主演でTBSで連続ドラマ化。
2021年に『珈琲いかがでしょう』が中村倫也主演でテレビ東京で連続ドラマ化された。
赤木氏
赤木氏(あかぎし)は、日本の氏族。
村上源氏赤松氏系統の赤木氏は、嘉吉元年(1441年)の嘉吉の変の折に、室町幕府6代将軍・足利義教を播磨国の守護大名・武将である赤松満祐が暗殺したことに端を発する。時の将軍を暗殺したことにより(嘉吉の乱)、赤松氏の一族は各地に逃亡することになり、その内美作方面に逃亡して土着した一派が苗字を変え、赤木氏を称したとされる。
この系統の赤木氏の始祖は赤木越中守直家とされており、その子孫である赤木丹波守家実の代までは出雲国小山城に居住したが、家実の代で伯耆に移った。家実の子である赤木八郎家久は伯耆から美作に移った。その後、一族は赤木家則、家則の子である赤木弥三郎と続いた。美作の赤木家則と赤木弥三郎は武功を挙げたと伝わっている。また、弥三郎は毛利氏方の武家で、美作国垪和郷を本拠とした垪和氏(竹内氏)に仕えており、美作高城における合戦で宇喜多氏の軍勢と交戦し、天正8年(1580年)に討ち死にしたと伝わる
この赤松氏系統の赤木氏の後裔は岡山県や広島県東部(旧備後国)に多い。
桓武平氏流秩父氏の一族で、平武基の孫の秩父忠兼が信濃国筑摩郡白河郷(現・長野県松本市大字寿豊丘字白川)に移住して白河氏を称した。その二男・親忠が隣接する赤木郷(現・同市大字寿小赤字赤木)に分家して赤木氏を称したとされる。鎌倉時代の承久3年(1221年)親忠の子・忠長が承久の乱の勲功で備中国川上郡穴田郷(現・岡山県高梁市宇治町穴田)を恩賞として賜り、新補地頭として移住し、その後発展した。その時に持参した「赤韋威鎧(あかがわおどしよろい)」は国宝に指定されている。
現在赤木姓は、宮崎県や岡山県に多く見られる姓で、俳優の赤木春恵も、この流れを自称する。
一方、日向国(現・宮崎県)の赤木氏は、弓削道鏡の子・一若に端を発し 、蒙古襲来時に奮戦した河野通有などの河野氏の支流で、通字も河野氏の通字「通」を現在まで継承している。
貞治5年(1366年)6月河野通實 が宮崎郡に下着、その後数代を経て河野伊予守正弘が三俣院高城の有水村に居住して長峯門を領し、長峯土佐守と称した。更にその後数代経て長峯玄蕃允通貴の代に真幸院三之山(のち小林郷、現・小林市)東方村赤木門を知行したので孫の通信から赤木氏を称するようになった。赤木氏の小林郷への移住時期は明確でないが、真方村の邸宅の斜め向かいに地頭仮屋が置かれたこともあり、江戸時代を通して小林郷の郷士年寄(幕末に噯(あつかい)と改称)5名のうちの1名を占めるなど、小林郷における名家の一つであった。
男子がなかったため高岡郷の黒木土佐守の二男・清兵衛が養子で入って通宗と名乗り、通宗の子・通昆の二男・通統が宝永5年(1708年)35石をもって細野村水落に分家した。その後分家から出た通園は平田篤胤の門下生となって国学を修め、天保初期より史料を蒐集し明治4年(1871年)まで約40年にも亘り執筆して郷土史『小林誌』(全3巻)を著した。また明治6年(1873年)霧島岑神社と夷守神社の合祀の際には、宮崎県庁から手続きに慎重を期すためとして意見を乞われたほどの学識者であった。分家は明治10年(1877年)頃土地を広げてかなりの地主になったが、通能の代に鹿児島の検見崎氏への保証などのため財産が激減。通能病没後の明治27~32年(1890年代後半)頃五日町(のち緑町)野間に移転した。通能の長男・通茂は造士館を卒業し、西諸県郡書記を経て小林村(のち小林町)議会議員に6回当選。明治44年(1911年)には宮崎県議会議員となり(1期)、大正10年(1921年)から小林町長を2期半10年務め道路整備と神社改修に尽力した。
赤木本家は江戸時代最高時には61石、幕末では本家・分家とも50石を有していた。
松江藩(藩主松平氏、18万6千石)の藩士にも赤木氏は存在し、「明治元年武鑑」では赤木文左衛門と赤木内蔵が家老に準ずる立場の重臣である「御中老」の家格に位置付けられている。
また、福山藩(藩主水野氏、10万石)の藩士にも赤木氏は存在し、こちらは赤木平太兵衛が「勘定人」の役目に、赤木弥右衛門が「検見役人」の役目に位置付けられている。
一人医師医療法人
一人医師医療法人(ひとりいし いりょうほうじん)は、医師又は歯科医師が常時一人又は二人勤務する診療所を一箇所のみ開設しようとする社団又は財団の医療法人のこと。ただし、法的な正式名称ではなく、通称である。
1950年(昭和25年)の医療法改正で創設された医療法人制度は、創設当初「病院又は医師若しくは歯科医師が常時三人以上勤務する診療所を開設しようとする社団又は財団」であることが要件となっていた。しかし、1985年(昭和60年)の医療法改正で医師又は歯科医師が常時一人勤務する診療所でも医療法人を設立することができるようになり、以降医師又は歯科医師が常時一人又は二人勤務する診療所を開設する医療法人を「一人医師医療法人」と呼ぶようになった。現在では、個人開業医の法人化が飛躍的に進み、医療法人全体数の約8割は「一人医師医療法人」で占められている(2022年3月末現在、医療法人57,141のうち、一人医師医療法人は47,295)
なお、医療法上、設立、運営、権利及び義務に関して一人医師医療法人とそれ以外の医療法人における区別はない。
TAD
株式会社 テクニカル オーディオ デバイセズ ラボラトリーズ
TAD(タッド、Technical Audio Devices)は、パイオニアが創設したプロフェッショナル向けオーディオ製品のブランド。
2007年(平成19年)10月1日に株式会社テクニカルオーディオデバイセズラボラトリーズが設立。以降は同社の取り扱いとなっている。
世界各国のレコーディングスタジオに納入されている実績がある。イギリスのAir studiosにTAD製品が納入されていることと関連して、Air studioによるチューニングを施した製品も販売している(TADブランドではなくパイオニアブランド製品)。
基本的にプロ用機器ではあるが、昔からスピーカーユニットの単体販売を行っているため、スピーカーを自作するようなオーディオマニアには高級ユニットとして知られている。その反面、一般人に認知度が高いブランドではない。2003年(平成15年)に初めてコンシューマ向け(といっても定価300万円)のスピーカーTAD-M1を販売した。
一月寺
一月寺(いちがつじ)は、千葉県松戸市小金にある日蓮正宗の寺院。山号は金龍山(きんりゅうさん)。
元々「一月寺(いちげつじ)」は、武蔵野国新町(現・東京都青梅市新町一丁目)の鈴法寺(廃寺、現在の鈴法寺公園)と共に普化宗の触頭として関東総本山という地位にあった。伝承では正嘉年間(1257年ndash1259年)に金先古山禅師によって創建されたと伝わる。徳川幕府の庇護もあり、隆盛を極めた。
『虚無僧略縁記』(年代不明・星咬輝蔵)には以下のような記載がある。
「宗旨を元祖とたて普化禅宗と申、然るに其弟子虚無僧金山金松覚て常に、どうしやうと言う、竹壱尺八寸(原註歩)穴の数12ある笛を吹、是尺八の初也、元祖有時船遊びしたまえば俄に霧ぶり四方かすみ、船頭是を悲めば普化和尚彼宙を取て観音経を祈させたまへぱ、霧はるゝと言う。真後八百年以前に日本の元祖法灯国師和尚比伊奈と云俗弟子を連れて入唐したまい、普化和尚に尊拝す。比伊奈は金山金松の笛を伝授し、後和尚を伴ぴ日本に帰り、比伊奈居士は諸国行脚を志し下総国にて清浄の地を求め小金といぶ所に金龍山一月寺と申寺を建立す(後略)」
明治時代初期、政府の方針により、幕府と縁の深い普化宗は宗派もろとも解体された。以降僧侶は僧侶資格を失い、近くの臨済宗寺院「万満寺」の助力を得ながら在家の信者が管理する形となった。
昭和30年代(1955年ndash1964年)、妙縁寺総代(後に法華講連合会第二代委員長)であった佐藤悦三郎の仲立ちにより、日蓮正宗に改宗、「いちがつじ」と読みを変更して現在に至る。
普化宗時代の寺宝は松戸市に寄贈されており、現在松戸市立博物館などで見ることが出来る。また歴代の供養塔は万満寺にある。
東漸寺 – 小金。浄土宗。
光明寺 – 二ツ木。真言宗豊山派。蘇羽鷹神社の別当寺。
茂侶神社 – 小金原五丁目
八坂神社 – 小金町字西444
* 京成バス小金下町バス停から徒歩で約1分 (35.82450,139.93305)
* JR常磐線北小金駅南口から徒歩で約11分 (35.83334,139.93139)
Hydrargyrum Medium-arc Iodide
Hydrargyrum Medium-arc Iodide (HMI) は、ミュンヘン・オリンピックで初めて使用された非常に強力なライトである。ドイツのオスラム社の商標名であるが、映画やテレビ照明などの分野では普通名称のように使われている。
メタルハライドランプを使用し、昼光タイプの光質である。概ね5500K〜6000Kにセットされている。
映画等の照明としてはタングステン・ライトに替わって主流となっており、バッテリー使用から20kWの大光量用まで各種揃っている。
太陽光に近い大光量点光源としては過去カーボン・アークライトがあったが、取り扱いの不便が大きく、廃れている。
かつてはフリッカーが出たが、現在は解決されている。それでもカメラ・コマ数、シャッター開角度、ライト自体への電源周波数が影響するため注意が必要である。
電圧安定器と共に使用しなければならない事、タングステン・ライトに比べて高価な事が難点。
ウシオユーテック  [現、ウシオライティング株式会社]  - 現在は製造中止となっているが、多数のHMIを製造、販売していた。
東芝ライテック - 東芝ライテックに吸収合併されたRDS社(龍電社)製を引き続き、製造、販売。
アーノルド&リヒター - ドイツの映画映像機器メーカー。現在出回っているHMI器具の主流。
LTM - フランスの照明機器メーカー。
K5600 - アメリカのメーカー。
FILM GEAR - 中国製品。アーノルド&リヒターの製品に非常によく似た外観と性能を持つ。
SACHTLER - ドイツの映像機器メーカー。
デジスティー - イタリアのメーカー。
薔薇の葬列
『薔薇の葬列』(ばらのそうれつ)は、1969年制作の日本映画。
映画評論家、実験的映像作家として知られていた松本俊夫監督の劇場用長編第1作であり、ピーター(池畑慎之介)のデビュー作でもある。英題は "Funeral Parade of Roses"。
新宿のゲイバー 「ジュネ」の看板少年であるエディは、経営者の権田と親密な関係にある。それを知った店のママ、レダは嫉妬の炎を燃やし、エディを傷つけようとするが失敗。店も権田も独占したエディは、ある事をきっかけに自らの宿命を悟る。
1967年に公開された伊映画『アポロンの地獄』をベースにし、猥雑なエネルギーに満ちた60年代末期の新宿を舞台に描かれる「裏オイディプス物語」。俳優たちがカメラに向かって素で語ったり、当時活躍していた先端的芸術家、文化人が友情出演していたりと、アヴァンギャルド映像作家・松本俊夫ならではの趣向が凝らされている。
主演のゲイボーイ役に100名近い候補者とオーディションを行うが、該当者が見つからなかった。ある日、作家の水上勉からの知らせで、六本木のゴーゴークラブに赴き、そこで当時16歳のピーター(本名・池畑慎之介)と出会い、即決したと云う。
サンフランシスコのフィルムアーカイブに寄贈。
2006年8月に英国のアート系DVD配給会社ユーレカからDVDが発売。
監督 - 松本俊夫
脚本 - 松本俊夫
撮影 - 鈴木達夫
美術 - 朝倉摂
編集 - 岩佐寿枝
音楽 - 湯浅譲二
製作 - 工藤充
録音 - 片山幹男
照明 - 久米成男
美術 - 朝倉攝
演出助手 - 上杉健、栗田邦夫、岡村昭夫、原正孝
撮影助手 - 佐藤俊彦、中村初男、長田勇
照明助手 - 中村栄一、上杉太司
美術助手 - 山崎裕久
記録 - 馬道子
エディ - ピーター
権田 - 土屋嘉男
レダ - 小笠原修(青山のゲイバー「紫」のママ・うさぎ(むらさきうさぎ)、後に二代目中村雪之丞と改名、美空ひばりの友人)
母 - 東恵美子
ジミー - 城よしみ
ジュジュ - 仲村紘一
マリー - 太田サー子
グレゴ - フラメンコ梅路
ノラ - 卍太郎
ゲバラ - 内山豊三郎
哲学者 - 芝山幹郎
サブ - 彦凪わたる
ラドン - さとう陽
せむし - 竹永敬一
おけい - 小林千枝子
ピロ - 五味淵澄
トニー - ドン・マドリッド
情夫 - 小松方正
(特別出演)
藤田繁矢(藤田敏八)
ちびとぼく
『ちびとぼく』は、私屋カヲルによる日本の4コマ漫画。竹書房の4コマ誌『まんがライフオリジナル』で1999年1月号にゲスト掲載・同年5月号より連載開始され、2007年5月号まで続いた。かつては『まんがくらぶ』にも連載(2006年6月号まで)されていた。『あにまるパラダイス』にも掲載されていただけでなく、この作品の主人公ちびのモデルになった猫を中心に描いた「実録ちびとぼく」も13号まで連載されていた。
桃井家のネコ・ちびとそのちびを溺愛する飼い主の高校生・桃井ケンヂのネコ中心生活を描く。
桃井家で飼われる雌ネコ。白い体に公家眉が特徴。
元々捨て猫だったのを、桃井家母が拾う。
頭が良くポストペットに嫉妬してキーボードで抗議文を打ち込んり、寝てしまったケンヂの提出文を手助けしたことがある。(ただし語尾はニャ)
俗に言うミックス、つまり雑種。当人(猫)はその事を気にしている。
稀に擬人化されるが、その際は着物に白く長い髪の毛の少女になる。
ちびの飼い主の高校生。
ちびのことを溺愛しているためか、学業が疎かになることも。現在は地元のテーマパーク「ネコランド」でアルバイトをしている。
ケンヂの母。本名不明。
専業主婦のためちびの世話は彼女がすることが多く、ちびもよく懐いている。良くも悪くもいい加減な性格。
作中でケンヂが電子レンジを使った際放射能がたまると言った事がある(もちろんたまることはありえないためコマのタイトルにも電子レンジで放射能はたまりませんと編集部注で記載されている)。
ケンヂの父。本名不明。
サラリーマン。眼鏡とタバコが特徴。
ケンヂの同級生。
ケンヂのことが好きで日々アピールするが、全く気付かれず空回りになることが多い。
ケンヂの同級生。
つかみ所がない性格。ネコを2匹飼っている。高校生にしてひとり暮らし。
セクシーボディーの持ち主で、かなり異性からモテる。
外見はどこにでもいる怖い教師。
猫好きで「(子猫に)一時間おきにミルクをあげなきゃならん」と面倒をみたりしている。
公務員の兼業は法律で禁止されているにもかかわらずネコランドのアルバイトの面接を申し込もうとした(ケンヂにその事について突っ込まれているがケンヂが通う高校は校則でアルバイト禁止になっている)。
近所に住んでいる主婦。
お金持ちで、ザマス調の話しかたをし、教育ママのような眼鏡をかけているが、特に嫌味というわけでなく割りといい人。
盆栽が趣味のじいさん。
自慢の盆栽をネコが荒らすためネコが嫌いだったが、チョメとの出会いによってツンデレネコ好き化しつつある。
ネコ大好きの郵便局職員。
アパートが「ペット不可」のためネコを飼うことが出来ない。
事故で逃げ出したサーバルキャットを拾ってしまい、アパートの大家さんに内緒で飼う等の不正行為を行ったりした。
しかし、大家さんの好意によりペット不可が解除(実はアパートの住人全員が何かしらのペットを飼っていた事も発覚)されてからはサーバルキャットの存在が周囲住人にバレるのを恐れつつも(バレそうになった時には着ぐるみでごまかしたりした事も)飼っていたが、ついに拾得物として届け出た。
郵便局が民営化される事も手伝ってなのか、郵便局員を退職し、結局引き取り手が現れず動物園にサーバルキャットが引き取られてからは、同園の職員募集に応募。サーバルキャットの飼育員として見事に採用されている。
郵貯の男の住むアパートの大家。
ペット禁止にしていたが後に許可。今ではばるたんに乗って買い物に行くほどに。
頬のキズがかっこいいヤクザの男。
しかしネコが大好き。
極道の道を歩んでいたが後に動物を助ける仕事に移る。
真っ黒なネコ。暗闇に溶け込む。前か後ろかわからなくすることが得意。
四つ子の子ネコ。四位一体の動きをする。
郵貯の男の愛猫?のサーバルキャット。
チョメーと鳴く子ネコ。飼い主は盆栽ジジイ。
ケンヂLOVEなペルシャ猫だがケンヂにはなにかとサマーカットにされてしまう。作中で数少ない擬人化されるネコ。
シャルルの妹にあたる姉と同じ彼女もまたペルシャ猫。ケンヂLOVEな姉貴に対していろいろと助言する。本作品中に彼女も擬人化するシーンもある。
人が苦手で常に隠れているシンガプーラ。
スフィンクス。一度逃亡を試みるも外気の寒さに耐え切れず戻る。
スコティッシュフォールド。アクションは少ないが出番は多い。
ポポ(カワラバト)
桃井家付近に現れる鳩。ちびをおちょくるのを日課にしている。
ちびに自身と同じく雑種と思われた事がある。(カワラバトである事が判明したのはちびに雑種と思われ怒ったポポがオレはハト科ハト目カワラバト!と言い返したため。)
本作品中には登場が数少ない柴犬。人懐っこい。
竹書房より「バンブーコミックス」として刊行。全10巻。
第1巻 (2000年) ISBN 4-8124-5431-X
第2巻 (2002年) ISBN 4-8124-5683-5
第3巻 (2003年) ISBN 4-8124-5836-6
第4巻 (2004年) ISBN 4-8124-5993-1
第5巻 (2005年) ISBN 4-8124-6220-7
第6巻 (2006年) ISBN 4-8124-6428-5
第7巻 (2006年) ISBN 4-8124-6488-9
第8巻 (2006年) ISBN 4-8124-6533-8
第9巻 (2007年) ISBN 978-4-8124-6569-1
第10巻 (2007年) ISBN 978-4-8124-6597-4
スタジオワイエス
株式会社スタジオワイエス(Studio Wyeth Co.,Ltd.)は、主にぴえろ、マッドハウス作品などの背景や美術を手掛ける日本のアニメ背景会社。
デーラウ
Wappen von Döhlau.svg
デーラウ (Döhlau)は、ドイツ連邦共和国バイエルン州オーバーフランケン行政管区ホーフ郡に属する町村(以下、本項では便宜上「町」と記述する)で、ホーフ市の南東約6kmの連邦道 B15沿いのバイエルン・フォクトラントに位置する。
デーラウは、公式には7つの地区 (Ort) からなる。このうち孤立農場などを除く集落を以下に列記する。
デーラウが初めて文献に登場するのは、1348年。ピューエルの領主が、デーラウに所領を有していた。やがて、この領地はホーエンツォレルン家の(1791年以降はプロイセン王国の)バイロイト侯領となり、ティルジットの和約でフランス領となった後、1810年にバイエルン王国領となった。バイエルン王国の行政改革の時代、1818年の自治体令によって今日の自治体としてのデーラウが誕生した。1978年にそれまで独立した自治体であったカウテンドルフとタウパーリッツが合併して現在の形となった。
タウパーリッツ地区には、クェリッツ湖がある。湖畔は、遊泳場となっていて、幼児用の区画や、非遊泳者区域も用意されている。毎年初夏には、タウパーリッツ湖フェスタが行われる。湖フェスタの日曜日には花火が上がり、湖がイルミネーションに照らされる。
テオドール・アルト (Theodor Alt, 1846 - 1937) 画家。デーラウ地区の生まれ
テア・フォン・ハルボウ (Thea von Harbour, 1888 - 1954) 劇作家。タウパーリッツ地区の生まれ
東松山警察署
東松山警察署(ひがしまつやまけいさつしょ)は、埼玉県東松山市にある埼玉県警察が管轄する警察署。署長は警視。第2方面本部(川越警察署)に所属する。
1872年(明治5年)11月4日:入間県比企郡松山町に松山町見張番所が置かれる。
1877年(明治10年)2月5日:警察署・分署制の実施により「松山警察署」に改められる。
1879年(明治12年)4月:庁舎新築移転(松山町大字松山4561番地)
1882年(明治15年)8月10日:坂戸分署を川越警察署坂戸分署に所轄変更。
1909年(明治42年)9月20日:庁舎新築。
1925年(大正14年)6月15日:小川分署が小川警察署に昇格し、松山警察署の所轄から離れる。
1948年(昭和23年)3月7日:旧警察法施行に伴い、自治体警察松山町警察署が設置され松山町を管轄、松山町以外は国家地方警察松山地区警察署が管轄。
1951年(昭和26年)10月1日:旧警察法改正に伴い、松山町警察署が国家地方警察松山地区警察署に統合される。
1954年(昭和29年)7月1日:新警察法施行に伴い埼玉県東松山警察署に改称。
1955年(昭和30年)10月13日:庁舎新築移転(東松山市大字松山4373番地)
1968年(昭和43年)9月:住居表示変更により東松山市本町1-2-21番地になる。
1980年(昭和55年):庁舎新築移転(東松山市大字上野本1117番地1)
1981年(昭和56年):庁舎が昭和56年度全国警察施設コンクール金賞を受賞する。
2021年(令和3年)4月:管内の交番再編に伴い、高坂西交番が高坂駅前交番高坂西派遣所に改称する。
大岡交番(大字東平2453-18)
高坂駅前交番(大字高坂1336)
高坂西派遣所(松風台1-4)
東松山駅前交番(箭弓町1-12-11)
川島交番(大字白井沼409番地)
吉見交番(大字中新井466番地3)
森林公園駅前交番(大字羽尾366番地1)
唐子駐在所(大字下唐子1183-27)
野本駐在所(大字下野本935-2)
出丸駐在所(大字出丸下郷544番地2)
吉見東駐在所(大字谷口113番地2)
福田駐在所(大字福田2266番地)
松山中央交番(東松山市本町1-2-20) - 現:東松山市防犯センター(移転前の東松山警察署が所在した場所である。)
高坂西交番(東松山市松風台1-4) - 現:高坂駅前交番高坂西派遣所
東松山駅東口から約1.5km(徒歩約20分)
高坂駅東口から約2.4km(徒歩約30分)
ドリアン助川
ドリアン助川 (ドリアン すけがわ)
ドリアン助川(ドリアン すけがわ、1962年6月17日 - )は、日本の作家、詩人、歌手。明治学院大学国際学部教授。日本ペンクラブ常務理事。日本ペンクラブ「子どもの本」委員長。日本文藝家協会会員。
東京都生まれ。中学卒業まで神戸市で育ち。アメリカンフットボールが出来る進学校に憧れ、名古屋市へ単身引っ越し東海高等学校に進学。同校卒業後、1浪して、早稲田大学第一文学部東洋哲学科に進学し、同大学を卒業。日本菓子専門学校通信課程卒業。早稲田大学時代には劇団を主宰し、卒業後は雑誌ライター、放送作家などを経て、1990年、東欧革命取材を契機に「叫ぶ詩人の会」を結成し、同会長となる。芸名であるドリアン助川として「言葉の復権」をテーマに、世の中の森羅万象を激しいロックに乗せて叫ぶ、独自のパフォーマンスで話題になる。
1995年10月、現役高校教諭の後藤鮪郎が出演していたラジオ番組の後を受け、相談番組『ドリアン助川の正義のラジオ!ジャンベルジャン!』のパーソナリティを担当。また、並行して若者の人気を集め、海外のアーティストを紹介する『金髪先生』(テレビ朝日)などに出演するようになる。
しかし、1997年11月にバンドメンバーが薬物所持で逮捕されたことにより、所属レコード会社との契約も打ち切られ、1999年に叫ぶ詩人の会を解散。2000年3月、語学留学を名目に前述のラジオ番組を降板し、単身ニューヨークに渡米。9.11発生で、ニューヨーク滞在中も番組に出演し、2002年9月末まで滞在。
日米混成バンドAND SUN SUI CHIE(アンド・サン・スー・チー)を結成し、ライブハウスで歌う。帰国後は芸名を変更し、小説の執筆とライブ活動を主な生業とする。2007年4月より2008年3月までNHK総合テレビ「未来観測 つながるテレビ@ヒューマン」において、全国の頑張っている人に会いに行き、歌を届けるコーナー『哲也の陽はまた昇る』を担当。ギタリストのMITSUとともに、年間48曲をオンエア。これを機にMITSUとともに、アルルカン洋菓子店のユニットを結成し、歌うアルルカン(道化師)として朗読と歌をミクスチャーしたステージを2011年12月まで展開。2013年より新たにギタリストとしてピクルス田村を迎え、アルルカン・ヴォイス・シアターのユニット名で活動を再開。2019年より、シンガーとして三咲順子を迎え、ツインヴォーカル体勢となる。トリオ名をレモンチェッロと改めた。
2015年4月からは、15年振りに相談番組である『テレフォン人生相談』(ニッポン放送)にてパーソナリティを2020年3月迄務めていた。
著書も多数ある。小説『あん』がフランス、ドイツ、イタリア、英国など世界12カ国で、『ピンザの島』がフランス、ドイツ、台湾などで翻訳刊行されている。2017年、フランスの2つの文学賞、「DOMITYS文学賞」と「Le Prix des Lecteurs du Livre du Poche(文庫本読者賞)」を得る。また『線量計と奥の細道』で、2019年の日本エッセイストクラブ賞を受賞した。
2019年9月18日付けで、明治学院大学国際学部教授に就任した。
ドリアン助川の名を使うようになる。活動の拠点をニューヨークに移したことを機に、芸名を「TETUYA」に改名した。改名の理由は、前述のラジオ番組に出演以降、助川が街を歩いていると、番組を聴いていたリスナーから声を掛けられ、「悩み相談」を希望され、嫌気が指した事で番組降板を希望していた。しかし、渡米後も舞い込んで来る仕事は「人生相談の仕事」しか来なくなったため、「ドリアン助川」という芸名を捨て、「明川哲也(あきかわ てつや)」を使っていた。にもかかわらず、結局はイメージを変える事が出来ず、2011年11月に元来からの芸名である「ドリアン助川」に戻した。
金髪先生(1996年 - 1998年、テレビ朝日系列)
真夜中の王国(1997年、NHK-BS)
未来観測 つながるテレビ@ヒューマン(2007年 - 2008年、NHK総合) - ドキュメンタリー
NONFIX(チェコ)(1996年、フジテレビ)
アジア釣り紀行 メコンを行く(1997年、NHK-BS)
ミッション2000(2000年、NHK総合)
マルディグラ(ニューオリンズ紀行)(2002年、NHK-BS)
にっぽん釣りの旅 知床で鮭を釣る(2008年、NHK-BS)
世界で一番霧の多い街 セント・ジョーンズ(2010年、NHK-BS)
こころの時代〜宗教・人生〜「積極的感受」(2018年2月3日、NHK教育)
グレーテルのかまど第243回「ドリアン助川のどらやき」(2016年、NHK教育)
ドリアン助川の正義のラジオ!ジャンベルジャン! (ニッポン放送) - 1995年10月 - 2000年3月
テレフォン人生相談(ニッポン放送) - 2015年4月1日 - 2020年3月
四つ
相撲などで用いられる日本語としての四つ(よつ)とは、日本の相撲用語「四つ身(よつみ)」の略語である。また、武道や、レスリングなどの格闘技で流用されることもある。
相撲の場合、「四つ」すなわち「四つ身」とは、対戦する2人の力士が互いに差し合い、体を密着させるように組み合う形をいう。
右差し左上手の型を「右四つ(みぎよつ)」、左差し右上手の型を「左四つ(ひだりよつ)」という。
「なまくら四つ」は、 右四つでも左四つでも同じように取れることを指し、相手十分の四つに組んでしまうような「良くない」意味で用いられることが多い。しかし、相手不十分の四つ身になる「良い」意味でのなまくら四つを持ち味とする力士もなかにはおり、『ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典』では、幡瀬川邦七郎と綾曻竹藏の名を実例として挙げている。
力士がしっかりと組み合うことは「がっぷり」といい、互いに上手・下手廻しを引き合う体勢を「がっぷり四つ」という。「#転用」も参照のこと。
両腕を差し込めば「もろ差し(もろざし)」「二本差し(にほんざし)」といい、もろ差しを許した体勢は「外四つ(そとよつ)」という。外四つの中でも廻しを取らずに相手の腕を上から抱き込むようにする行為については、「抱える(かかえる)」「抱え込む(かかえこむ)」と表現する。
取り組む2人の力士がそれぞれに得意とする四つが同じであることは「相四つ(あいよつ)」という。また、右四つを得意とする力士と左四つを得意とする力士の対戦は「喧嘩四つ/けんか四つ」という。「相四つ」と「喧嘩四つ」は対義語の関係にある。
なお、得意の差し手を狙って両者が争うことは「差し手争い(さしてあらそい)」という。四つの中でも、片足を前に、もう片足を大きく後ろに引いて構える、防御に特化した型は、「半身(はんみ)」という。
「手四つ(てよっつ)」は、両手を (右手と左手、左手と右手) 掴み合って攻撃の機をうかがう体勢を指す。「手車(てぐるま)」ともいう。片手 (右手なら相手の左手と) だけを掴み合っている場合は「片手四つ」「片手車」という。
また、「頭四つ(あたまよつ、ずよつ)」という語もある。これは、対戦中の力士が互いに廻しを取れないでいるかもしくはあえて取らない作戦を執っていて、(それぞれが手は相手の腕に当てがうことになるが、)互いの頭を押し付け合うことになる、そのような形・状態といい、戦況としては互いに相手の出方をうかがっている状態にある。
四つの体勢になることを指しては、「四つに組む(よつにくむ)」あるいは「四つに渡る(よつにわたる)」という表現がある。それぞれは「よっつにくむ」「よっつにわたる」と読むこともある。夏目漱石が随筆『思ひ出す事など』(1910年・1911年〈明治43-44年〉刊)の一九で、「力を商ひにする相撲が、四つに組んで、かっきり合った時、」と述べているのは、相撲用語としての用例である。
これらの語は、転義法でもって通用語化してもいる(cf. #転用)。
四つ身(四つ)を得意(あるいは信条)とする相撲の取り方を、「四つ相撲(よつずもう)」という。これと対極にあるのは、突き押しを得意(あるいは信条)する「突き押し相撲(つきおしずもう)」(別名:押し相撲)で、体の大きさと動きが生み出す圧力によって相手を土俵外へ押し出そうとする相撲の取り方である。突き押し相撲の力士にとって四つ身に持ち込まれることは負けに等しく、それとは逆に、四つ相撲の力士が突き押し相撲の力士との取組で四つ身に持ち込めずにいる場合は、一気に土俵外まで突き出されるなどする。
梅暮里谷峨が江戸時代半ばの寛政11年(1799年)に著した洒落本で人情本である『傾城買二筋道(けいせいかい ふたすじみち)』後篇「廓の癖」の序には、「或は足(かわつ)らあるい四(ヨ)つたとへ合臥になるともひきわけらるるのむだ骨折に」とある。
元横綱・北の富士は、NHKの『大相撲中継』における解説で、突き押し相撲の稽古量は四つ相撲よりずっと多いと語っている。
相撲用語の「がっぷり」は、比喩表現という形で通用語化(副詞化)してもおり、「しっかり組み合ったり、噛み付いたりするさま」を表わす語となっている。
相撲用語「がっぷり四つ」も同様、比喩表現という形で通用語化してもおり、「物事などに正面から取り組むこと」や「相手と互角に勝負をすること」を意味する。
相撲用語の「四つに組む」「四つに渡る」は、「互いに正面からぶつかって堂々と争う」意味に転じて通用語化してもいる。坂口安吾が1946年(昭和21年)に著した評論『デカダン文学論』の中で「藤村は人生と四つに組んでゐるとか、最も大きな問題に取組んでゐるとか」と記述しているのは、通用語としての「四つに組む」の用例である。