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菊花と西洋婦人
『菊花と西洋婦人』(きっかとせいようふじん、Chrysanthemums and European Ladies、Chrysanthèmes)は、日本の洋画家黒田清輝が1892年(明治25年)に描いた絵画。カンヴァスに油彩。縦60.3センチメートル、横81.2センチメートル。美術史家の荒屋鋪透は、黒田のグレー=シュル=ロワン滞在時代の代表作としている。1893年(明治26年)のアンデパンダン展に出展された。個人蔵。『菊花と西洋婦人像』『菊花のある婦人図』とも。
France Île-de-France
1890年(明治23年)7月中旬から1892年(明治25年)12月にかけてのおよそ2年半にわたって、黒田はパリ近郊の芸術家村、グレー=シュル=ロワンを本拠として製作活動を行った。
グレー村での生活が終盤にさしかかった1892年(明治25年)11月27日、黒田はかねてより懇意になっていた同村の侯爵、ド・カゾー家 (marquis de Casaux) から1束の菊の花の贈呈を受け、その花と2人の女性像を主題とした本画の製作を開始した。この頃は、『朝妝』(1892年 - 1893年製作、のち焼失)の製作を一時的に中断していた時期にあたる。
黒田は、1892年(明治25年)11月30日付けの日記に次のように記している。記述中の「霜菜」はマリアのことである。
黒田は、1892年(明治25年)12月10日付け、13日付けおよび15日付けの日記にそれぞれ次のように記している。記述中の「鞠」はセリーヌのことである。
本画は、1892年(明治25年)12月下旬に完成された。黒田は、養母の貞子に宛てた同月23日付けの書簡の中で、次のように記している。
その年の12月、グレー村は積もるほどの雪に見舞われた。黒田はこの頃、同村のポプラの立ち木と、その根もとで解けずに残っている雪を描いた『残雪』を製作している。また、ポプラの立ち木のほかに薄い紫紅色の塀などを描いた『雪景』もこの頃の作とされる。
黒田は、1893年(明治26年)3月18日から4月27日にかけてパリのシャンゼリゼ通りで開催されたアンデパンダン展に『西洋婦人納涼図』(1892年)『ロアン河辺の雪景』や本画『菊花と西洋婦人』を含む計6点の油彩画を出展した。この6点のタイトルは、同展のカタログでは “La neige sur les bords du Loing"、“Des vagues"、“Repose en été"、“Chrysanthèmes"、“Jardin en automne"、“Passe─temps sentimental (poésie de M. Yoshida)" となっており、黒田の日記では『ロアン河邊の雪景』『波』『納涼』『菊』『秋の園』『花下美人索句(吉田義静の詩一首書き添え)』となっている。
1894年(明治27年)3月15日、黒田は帰朝に際して皇居を参内し、明治天皇に拝謁し天杯を受けた。このとき『西洋婦人納涼図』とともに本画が献上されたものとされる。1925年(大正14年)に審美書院より刊行された和田英作編『黒田清輝作品全集』に掲載された「黒田清輝年譜」では、本画『菊花と西洋婦人』の所蔵者は洋画家の小寺健吉となっている。
美術史家の隈元謙次郎による論文『滞仏中の黒田清輝』が発表された1940年(昭和15年)当時の本画の所蔵者は、三井家の男爵である三井高精(みつい たかきよ)となっている。東京文化財研究所は2014年度(平成26年度)に泉屋博古館分館において本画の全図・近赤外線撮影を行った。
モデルは、ド・カゾー侯爵家の敷地内に住むビョー家の六女のマリアと五女のセリーヌである。マリア(Maria Billaut、1870年11月24日 - 1960年12月27日)は、黒田の『読書』(1891年、東京国立博物館所蔵)や『婦人像(厨房)』(1891年 - 1892年、東京藝術大学大学美術館所蔵)『摘草する女』(1891年、東京国立博物館所蔵)などでもモデルになっている。ドイツ人の血を引く東部フランス人である。
父親のユージェーヌ・ビョー(Eugène Billault、1835年 - 1886年)は、豚肉加工業者 (charcutier) であり、また水車小屋の番人などもしていた。母親のセリーヌ・ローズ・ジョゼフィーヌ・ベラミー(Céline Rose Joséphine Bellamy、1835年 - 1913年)は、グレー村で生まれた人物である。セリーヌ(Céline、1868年 - 1938年)は、黒田が住み込んだ納屋風の小住宅を所有していた人物で、1889年9月に夫を亡くし、生まれたばかりの娘を翌10月に亡くしている。
菊の花が画面の大部分を占め、人物が端に配された構図は、ジャポニスムの影響を受けたフランスの画家、エドガー・ドガによる『菊花と西洋婦人像』(1865年、メトロポリタン美術館所蔵)のそれと非常によく似ていると崔 (1997) や三浦 (2021) は指摘している。
黒田が滞仏時代の初期に製作した作品のうち、ジャポニスムを意識したものには、本画のほかに『画室にての久米桂一郎』(1889年、久米美術館所蔵)や『画室の一隅』(1889年、東京国立博物館所蔵)がある。菊の花を主だった位置に置き、その陰に人物を配した構図をもつ作品としては、ジャン=フランソワ・ミレーの『ヒナギクの花束』(1871年ごろ)がある。
美術史学者の高階秀爾は『日本近代の美意識』の中で、日本の画家の作品にジャポニスムの影響が出現することをジャポニスムの「里帰り」と呼んでおり、黒田の『菊花と西洋婦人』や青木繁『海の幸』(1904年、アーティゾン美術館所蔵)がその作例である可能性があるとしている。勅使河原は、2人の人物像が互いに目を合わせているという点において、本画がほぼ同時期に描かれた『朝妝』および『舞妓』(1893年、東京国立博物館所蔵)と類似していることを指摘している。
美術史家の隈元謙次郎は、「女性の肌や菊の花と背景色とが極めて美しく調和しており、黒田の色彩の仕方が上達していることを示す作品」との評価を行っている。美術史家の荒屋鋪透は、本画について「グレー時代の代表作」と評している。
美術史学者の三浦篤は、色彩の選定などの点で印象主義を強く意識して描かれたとしている。女性の服装について美術史研究者の三輪英夫は、典雅な雰囲気をもつ菊の花に似つかわしく、品が良く優美なものに仕上がっているとの評価を述べている。
コール・ミー (アレサ・フランクリンの曲)
コール・ミー
「コール・ミー」(Call Me)は、アメリカ合衆国の歌手アレサ・フランクリンが1970年に発表した楽曲。作詞・作曲もフランクリン自身による。1970年1月15日発売のアルバム『ジス・ガールズ・イン・ラヴ・ウィズ・ユー』に収録され、1月21日にシングル・カットされた。
本作の歌詞は、フランクリンがニューヨークのパーク・アベニューで、通りを挟んで愛を語り合っていた若いカップルを見たことにインスパイアされた。フランクリンは当時、夫のテッド・ホワイトと別れたばかりで、レコーディングに参加したギタリストのジミー・ジョンソンは「エモーショナルなレコーディング・セッションだった」「彼女は"Call Me"を歌っている途中で泣いていたんじゃないかと思うよ、何しろ私達も彼女に泣かされたからね」と振り返っている。
アメリカの総合シングル・チャートBillboard Hot 100では13位に達し、『ビルボード』のR&Bシングル・チャートでは1位を獲得した。
コール・ミー
ダイアナ・ロス - アルバム『エヴリシング・イズ・エヴリシング』(1970年)に、「I Love You (Call Me)」というタイトルで収録。ロスのヴァージョンは、第14回グラミー賞において最優秀女性R&Bボーカル・パフォーマンス賞にノミネートされたが、最終的にはアレサ・フランクリンの「明日に架ける橋」が同賞を受賞した。
フィル・ペリー - アルバム『ザ・ハート・オブ・ザ・マン』(1991年)に収録。シングルとしてもリリースされ、『ビルボード』のR&B/ヒップホップ・シングル・チャートで1位を獲得した。
宅配買取
2022年11月20日 (日) 11:52 (UTC)
宅配買取(たくはいかいとり)とは、店舗へ持ち込む形式でなく、自宅にいながらにして買取を依頼できるサービスを指す。
ネット上で申し込みを行い、梱包資材に買取依頼品を詰め、集荷を依頼。宅配買取業者に届き次第査定が行われて、メール等で連絡が来る。金額に納得した場合、入金が行われる。
CD/DVD
和服(着物)/洋服
安田祥子 (アニメーター)
安田 祥子(やすだ しょうこ)は、日本の女性アニメーター、キャラクターデザイナー、作画監督。
東京アニメーションカレッジ専門学校総合学科アニメプロデュースコース 第2期卒業。在学中にグループ制作のアニメ君の詞(きみのことば)で監督を務めたこともある。
八草町
八草町(やくさちょう)は、愛知県豊田市の町名。22の小字が存在する。
豊田市北西部に位置し、東は広幡町、西は長久手市茨ケ廻間・岩作三ケ峯、南は大畑町、北は瀬戸市上之山町・広久手町、北西は瀬戸市南山口町に接する。
秋合(あきあい)
荒山(あらやま)
石坂(いしさか)
一之坪(いちのつぼ)
大田(おおだ)
釜ノ前(かまのまえ)
上小江戸(かみこえど)
上天白(かみてんぱく)
小江戸(こえど)
三本木(さんぼんぎ)
立田(たてだ)
力石(ちからいし)
丁田(ちょうでん)
天白(てんぱく)
中切(なかぎり)
松崎(まつざき)
向田(むかいだ)
森下(もりした)
八千草(やちぐさ)
山脇(やまわき)
来姓(らいじょ)
割田(わりた)
2022年(令和4年)12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
加茂郡(西加茂郡)八草村を前身とする。
1889年(明治22年)10月1日 - 町村制施行・合併に伴い、西加茂郡橋見村大字八草となる。
1906年(明治39年)7月1日 - 合併に伴い、保見村大字八草となる。
1955年(昭和30年)3月1日 - 猿投町へ編入し、同町大字八草となる。
1967年(昭和42年)4月1日 - 豊田市へ編入し、同市大字八草となる。
1970年(昭和45年)3月1日 - 八草町に改称。
来姓1~11号墳
愛知工業大学 八草キャンパス
知の拠点あいち(瀬戸市南山口町にまたがる)
JAあいち豊田 八草支店
愛知高速交通東部丘陵線(リニモ)陶磁資料館南駅・八草駅
国道155号・国道248号(重複区間)
郵便番号 : 470-0356(集配局:豊田北郵便局)。
ジャック・ヴァン・ポートヴリート
ジャック・ヴァン・ポートヴリート
ジャック・コースティアン・ヴァン・ポートヴリート(Jack Corstiaan van Poortvliet、2001年5月15日 - )は、プレミアシップ・ラグビーのレスター・タイガースに所属するラグビーユニオン選手。イングランドノーフォーク州ノリッジ出身。ポジションはスクラムハーフ。イングランド代表。
イングランドノーフォーク州ノリッジ出身。
ポジションはスクラムハーフ(SH)。
身長 183cm、体重 84kg
U20イングランド代表に選ばれたことがある。
イングランド代表キャップは7(2023年1月現在)。
祖父がオランダ人で、オランダ系の姓を持つ。父もラグビー選手で、サラセンズでのプレー経験がある。ジャック自身は12歳でレスター・タイガースのアカデミーに加入した。
2019年9月21日、プレミアシップ・ラグビー・カップのウスター・ウォリアーズ戦でトップチームの試合に初出場した。
2020年1月、U-20イングランド代表に選出され、U20カテゴリーのシックス・ネイションズに出場した。
2021-22シーズン、プレミアシップにおいて19試合に出場。チームメイトのスクラムハーフにベン・ヤングスがいる影響で先発出場は6試合だったものの、試合後半に出場する役割を担いレスター・タイガースの9期ぶりの優勝に貢献した。
シーズン終了後の2022年6月、エディー・ジョーンズが率いるイングランド代表に選出され、7月2日に行われたオーストラリア代表戦にて途中出場で代表デビューし、初トライも挙げた。
2022-23シーズンのボストン・セルティックス
ボストン・セルティックス
2022-23シーズンのボストン・セルティックスは、全米プロバスケットボール協会(NBA)におけるフランチャイズ77年目のシーズンである。
セルティックスは1巡目指名権(全体25位)をサンアントニオ・スパーズに放出していたため、2巡目指名権のみ保有。
ボストン・セルティックス
|-style="background:#cfc;"
| 1
| 10月18日
| PHI
| 0022200001
| ブラウン, テイタム (35)
| ジェイソン・テイタム (12)
| マーカス・スマート (7)
| TDガーデン 19,156
| 1–0
|-style="background:#cfc;"
| 2
| 10月21日
| @ MIA
| 0022200022
| ジェイソン・テイタム (29)
| ホワイト, G.ウィリアムズ (7)
| ジェイソン・テイタム (4)
| FTXアリーナ 19,600
| 2–0
|-style="background:#cfc;"
| 3
| 10月22日
| @ ORL
| 0022200030
| ジェイソン・テイタム (40)
| ジェイレン・ブラウン (9)
| マーカス・スマート (8)
| アムウェイ・センター 19,299
| 3–0
|-style="background:#fcc;"
| 4
| 10月24日
| @ CHI
| 0022200047
| ジェイソン・テイタム (26)
| ジェイソン・テイタム (8)
| マーカス・スマート (6)
| ユナイテッド・センター 17,673
| 3–1
|-style="background:#fcc;"
| 5
| 10月28日
| CLE
| 022200072
| ブラウン, テイタム (32)
| ジェイレン・ブラウン (8)
| マーカス・スマート (7)
| TDガーデン 19,156
| 3–2
|-style="background:#cfc;"
| 6
| 10月30日
| WAS
| 022200072
| ジェイレン・ブラウン (24)
| ジェイレン・ブラウン (10)
| マーカス・スマート (6)
| TDガーデン 19,156
| 4–2
ボストン・セルティックス
|-style="background:#fcc;"
| 7
| 11月2日
| @ CLE
| 0022200107
| ジェイレン・ブラウン (30)
| テイタム, ホーフォード (12)
| テイタム, ホワイト (6)
| ロケット・モーゲージ・フィールドハウス  19,432
| 4–3
|-style="background:#cfc;"
| 8
| 11月4日
| CHI
| 0022200030
| ジェイソン・テイタム (36)
| ジェイソン・テイタム (12)
| ジェイソン・テイタム (6)
| TDガーデン 19,156
| 5–3
|-style="background:#cfc;"
| 9
| 11月5日
| @ NYK
| 0022200135
| ジェイレン・ブラウン (30)
| ノア・ボンレー (7)
| マーカス・スマート (11)
| マディソン・スクエア・ガーデン 19,812
| 6–3
|-style="background:#cfc;"
| 10
| 11月7日
| @ MEM
| 0022200135
| ジェイソン・テイタム (39)
| マルコム・ブログドン (10)
| マーカス・スマート (11)
| フェデックス・フォーラム 17,371
| 7–3
|-style="background:#cfc;"
| 11
| 11月9日
| DET
| 0022200163
| ジェイソン・テイタム (31)
| デリック・ホワイト (8)
| マーカス・スマート (11)
| TDガーデン 19,156
| 8–3
|-style="background:#cfc;"
| 12
| 11月11日
| DEN
| 0022200163
| ジェイソン・テイタム (34)
| ブラウン, テイタム (8)
| ジェイレン・ブラウン (8)
| TDガーデン 19,156
| 9–3
|-style="background:#cfc;"
| 13
| 11月12日
| @ DET
| 0022200186
| ジェイソン・テイタム (43)
| テイタム, G.ウィリアムズ (10)
| マーカス・スマート (10)
| リトル・シーザーズ・アリーナ 20,190
| 10–3
|-style="background:#cfc;"
| 14`
| 11月14日
| OKC
| 0022200201
| ジェイソン・テイタム (27)
| アル・ホーフォード (11)
| マーカス・スマート (8)
| TDガーデン 19,156
| 11–3
|-style="background:#cfc;"
| 15
| 11月16日
| @ ATL
| 0022200214
| ジェイレン・ブラウン (22)
| アル・ホーフォード (11)
| デリック・ホワイト (10)
| ステートファーム・アリーナ 18,165
| 12–3
|-style="background:#cfc;"
| 16
| 11月18日
| @ NOP
| 0022200231
| ジェイレン・ブラウン (27)
| ジェイレン・ブラウン (10)
| ジェイソン・テイタム (10)
| スムージー・キング・センター 17,828
| 13–3
|-style="background:#fcc;"
| 17
| 11月21日
| @ CHI
| 0022200250
| ジェイソン・テイタム (28)
| ジェイソン・テイタム (11)
| マーカス・スマート (8)
| ユナイテッド・センター 20,786
| 13–4
|-style="background:#cfc;"
| 18
| 11月23日
| DAL
| 0022200264
| ジェイソン・テイタム (37)
| ジェイソン・テイタム (13)
| マーカス・スマート (9)
| TDガーデン 19,156
| 14–4
|-style="background:#cfc;"
| 19
| 11月25日
| SAC
| 0022200275
| ジェイソン・テイタム (30)
| ジェイソン・テイタム (8)
| ホーフォード, スマート (5)
| TDガーデン 19,156
| 15–4
|-style="background:#cfc;"
| 20
| 11月27日
| WAS
| 0022200294
| ジェイレン・ブラウン (36)
| グラント・ウィリアムズ (7)
| マーカス・スマート (7)
| TDガーデン 19,156
| 16–4
|-style="background:#cfc;"
| 21
| 11月28日
| CHA
| 0022200301
| ジェイソン・テイタム (35)
| ルーク・コーネット (8)
| マーカス・スマート (15)
| TDガーデン 19,156
| 17–4
五戸町立切谷内小学校
五戸町立切谷内小学校(ごのへちょうりつきりやないしょうがっこう)は、青森県三戸郡五戸町大字切谷内にある公立小学校。
1876年(明治9年)4月9日 - 切谷内村に校舎建設し、切谷内小学として発足。
1884年(明治17年) - 高田川原24番1号(現在地)に移転。
1887年(明治20年) - 切谷内簡易小学校と改称。
1892年(明治25年) - 切谷内尋常小学校と改称。
1900年(明治33年)10月 - 校舎新築落成。
1922年(大正12年)4月 - 高等科を併置し、切谷内尋常高等小学校と改称。
1937年(昭和12年)2月 - 校舎新築落成。
1941年(昭和16年)4月1日 - 国民学校令により、切谷内国民学校と改称。
1947年(昭和22年)4月1日 - 学制改革により、川内村立切谷内小学校と改称。同日、川内村立川内中学校分校を併置し、高等科生を中学校に移籍。
1948年(昭和23年)2月1日 - 併置の川内中学校分校が、独立校舎に移転。
1953年(昭和28年)3月 - 2階建4教室増築
1955年(昭和30年)7月1日 - 川内村の五戸町への合併により、五戸町立切谷内小学校と改称。
1958年(昭和33年)11月 - 2階建2教室増築。
1969年(昭和43年)5月16日 - 9時48分頃に発生した十勝沖地震により、4教室その他半壊する被害が出た。
1969年(昭和44年)6月28日 - 新校舎に移転。
1971年(昭和46年)12月20日 - 体育館新築落成。
1978年(昭和53年)2月 - 教室・管理棟建築。
2003年(平成15年) - 耐震補強工事実施。
大字切谷内(字小渡と字大開を除く)
五戸町コミュニティバス上市川線・池ノ堂総合病院線・五戸八戸線で、「切谷内下」バス停下車後、徒歩約210m・約3分。
『青森県教育史 別巻』(青森県教育委員会・1973年12月20日発行)「学校沿革 小学校」849頁「切谷内小学校」(1971年の内容まで)
ティモフェイ・コロレフ
ティモフェイ・イワノヴィチ・コロレフ(Тимофей Иванович Королев、生没年不詳)は、ロシア帝国の軍人。
ドン軍管州(現在のヴォルゴグラード州)ノボアニンスキー地区、フィロノフスカヤ村に生まれる(生年不詳)。
1908年から1912年まで兵役で入隊し、第一次世界大戦時は、志願軍曹として従軍する。
正確な時期は不明だが、3度の聖ゲオルギー勲章と聖ゲオルギーメダルを授与される。
その後の行方は分かっておらず、没年不詳。
モチーフのL関数
数学のモチーフの L 関数とは、ハッセ・ヴェイユの L 関数を大域体上の一般のモチーフへと一般化したものである。有限素点 v における局所 L 因子はモチーフの v 進実現における v での惰性群で不変な空間に作用する v におけるフロベニウス元の固有多項式によって与えられる。無限素点については、ジャン=ピエール・セールが論文  にていわゆるガンマ因子のレシピをモチーフのホッジ実現の言葉で与えた。他の L 関数同様、モチーフの L 関数も複素平面全体へ有理型関数に解析接続でき、モチーフ M の
L 関数
をモチーフ M の双対
L 関数
s における値と w + 1 − s における値を関係付けるような正規化もよく用いられる。ここで w はモチーフの重さ(weight)である。
。
アルティン L 関数やハッセ・ヴェイユ L 関数が基本的な例である。また、例えば  によって新形式(原始的なカスプ形式のこと)に付随するモチーフが構成されているので、これの L 関数もモチーフの L 関数である。
モチーフの L 関数について様々な予想が立てられている。モチーフの L 関数はすべて保型 L 関数として生じ、したがってセルバーグクラスの L 関数であろうと信じられている。これらの L 関数の整数での値に関する予想としては、ドリーニュ予想、ベイリンソン予想、ブロック・加藤(の L 関数の特殊値についての)予想などがある。これらはリーマンゼータ関数については知られていることの一般化である。
担降り
2022年11月20日 (日) 11:55 (UTC)
担降り(たんおり)とは、
グループ内担降り - 男性アイドルグループ内で担降りすること。
推し変 - あるアイドルやキャラクターから、別のアイドルやキャラクターのファンになること。「推し」を「変更」することが語源。
タラトーン・ジャンタラウォーラカーン
Tharatorn Jantharaworakarn
タラトーン・ジャンタラウォーラカーン( ธราธร จันทรวรกาญจน์、 Tharatorn Jantharaworakarn、1998年9月28日 - )は、ブーム(บูม、Boom)という愛称で知られるタイの俳優 。
スアンクラーブ・ウィッタヤライ校で中等教育を修了後、2022年にカセサート大学 工学部を卒業。
ストリーミング1億回再生
ストリーミング1億回再生(ストリーミング1おくかいさいせい)とは、楽曲が音楽ストリーミングサービスで累計1億回再生されること。日本の音楽シーンにおいては、ヒット曲の指標として使われる。
Apple MusicやSpotifyなどのサブスクリプション(サブスク)型音楽ストリーミングサービスで音楽を聴くことが普及した2010年代後半以降、楽曲がヒットしたことを示す指標はCD売上枚数に代わり、ストリーミング再生回数に変化している。音楽ジャーナリストの柴那典は、2020年に「ヒット曲の生まれる場所がCDからサブスクリプション型のストリーミングサービスへと完全に移行した」と述べている。
音楽チャート大手のビルボードジャパンは2017年10月以降、オリコンは2018年12月以降ストリーミングでの楽曲再生回数を集計しており、ストリーミング1億回を超えた楽曲を公表しているほか、日本レコード協会(RIAJ)は2020年4月度からストリーミング1億回を超えた楽曲に対してプラチナ認定を与えている(認定最上位はストリーミング5億回を超えた楽曲に与えられるダイヤモンド認定)。
TBS系列の音楽番組『CDTVライブ!ライブ!』では、ストリーミング再生回数が1億回を突破した楽曲を「億超えソング」として特集している。
2022年11月現在、日本国内アーティストで最も再生された楽曲はYOASOBIの夜に駆けるで、ビルボードジャパン集計では8億回、オリコン集計では7億回を突破している。
音楽ストリーミングサービスの利用者の増加に伴い、「1億回」の基準を超える楽曲の数は年々増加している。2019年6月にあいみょん「マリーゴールド」(2018年リリース)が日本国内アーティストとして初の達成楽曲となり、2019年には7曲が1億回を達成した。翌年2020年には32曲に増加、2021年9月時点で100曲を超えている。
なお、一部サービスにおける「再生数キャンペーン」でのファンダムによる再生回数の水増し行為への対策として、ビルボードジャパンは一部サービスでの再生回数が本来の市場シェアから大きく乖離する場合、実再生回数ではなく独自の係数による計算式によって再生回数を算出している。
YouTubeのミュージックビデオ再生回数もヒット曲の指標として扱われる場合がある。日本国内アーティストで最も視聴されたミュージックビデオは米津玄師の「Lemon」で、2022年11月現在、累計再生回数は7億回を超える。
菅原是綱
菅原 是綱(すがわら の これつな、長元3年(1030年) - 嘉承2年3月1日(1107年3月26日))は、平安時代中期から後期にかけての貴族。大学頭・菅原定義の子。官位は正四位下・大学頭。菅原氏長者。高辻家の祖。
文章得業生を経て、白河院政期にかけて大学頭・文章博士などを歴任。この間、武蔵守・常陸介などの受領も兼ねた。位階は正四位下に至る。
嘉承2年(1107年)3月1日卒去。享年78。
時期不詳:見文章得業生正六位上美濃大掾
永保元年(1081年) 11月25日:見武蔵守
寛治7年(1093年) 6月28日:見文章博士
時期不詳:正四位下
嘉承2年(1107年) 3月1日:卒去(正四位下)
注記のないものは『系図纂要』による。
父:菅原定義
母:藤原相任の娘
妻:平義清の娘
男子:菅原淳中
男子:菅原清隆
男子:菅原宣忠
男子:厳実
男子:聖教
女子:藤原俊信室
楊継宗
楊 継宗(よう けいそう、1426年 - 1488年)は、明代の官僚。字は承芳、号は直斎。本貫は沢州陽城県。
1457年(天順元年)、進士に及第した。刑部観政をつとめた。1459年(天順3年)、刑部貴州司主事に任じられた。1462年(天順6年)、承徳郎の位に進んだ。
1465年(成化元年)、王翺の推薦により、継宗は嘉興府知府に抜擢された。父が死去したため、辞職して喪に服した。1478年(成化14年)、喪が明けると、浙江按察使に転じた。
1481年(成化17年)、母が死去したため、継宗は辞職して喪に服した。1484年(成化20年)、喪が明けると、継宗は右副都御史となり、順天巡撫をつとめた。1485年(成化21年)、天文に異変があり、成化帝が群臣に時政への意見を求めると、継宗は宦官や文武諸臣の貪婪暴虐のさまを指弾し、地方に出向している宦官を召還するよう請願した。このため権貴に憎まれ、雲南按察司副使に左遷された。
1487年(成化23年)、弘治帝が即位すると、継宗は湖広按察使に転じた。1488年(弘治元年)4月、左僉都御史となり、雲南巡撫をつとめた。10月、死去した。享年は63。1621年(天啓元年)、貞粛と諡された。
継宗が刑部にいたとき、囚人の多くが疫病にかかり、死者も発生した。継宗は囚人の飲食を見直し、三日に一度入浴させることにして、その多くの命を助けた。
河間で盗人が捕らえられ、里民の張文と郭礼が北京に護送することとなったが、盗人に逃げられてしまった。張文は「われらふたりは死罪に相当しよう。おまえの母は老いており、兄弟も少ない。わたしが盗人の代わりをするから、おまえの母子の命を全うしてくれ」と郭礼にいった。郭礼は泣いて謝り、これに従った。張文は桎梏をつけて刑部に出頭したが、継宗は張文が盗人ではないと見抜いて弁護し、釈放させた。
継宗が知府となると、上官に会うには必ず繡服を着て拝謁し、吏部の役人に会うにもそのようにした。ある人がそれはいけないと言ったが、継宗は「これは朝廷の法服である。これを着ないで、いつ着るのか」と笑っていった。
継宗は嘉興府で大いに社学を興し、民間の子弟で8歳になっても就学していない者があれば、その父兄を罰した。また学官を賓客の礼で遇した。
御史の孔儒が軍の粛正を担当すると、里老の多くが孔儒に鞭打たれて死んだ。継宗は「御史に鞭打たれて死んだ者がいれば、府を訪れて名前を報告せよ」と立札に掲示した。孔儒はこれに怒った。継宗は孔儒に会うと、「公の仕事は不正や弊害を暴いて、官吏を懲戒することです。民戸の帳簿を調べるようなことは御史の仕事ではありません」といった。孔儒は反論できず、継宗を憎んだ。孔儒は嘉興府の役所に突入して、継宗の荷物を暴いたが、粗末な衣服が数枚あるばかりだった。孔儒は恥じ入って引き下がった。
成化帝が「朝覲の官で誰が清廉だろうか」と汪直に訊ねると、汪直は「天下で金銭を愛していないのは、ただ楊継宗ひとりだけです」と答えた。
継宗が浙江按察のとき、倉官10人あまりが食糧を不足させた罪で獄に繋がれ、子女を売って補償することになった。継宗はこれを許したいと考えたが、口実がなかった。ある日、官吏の月給の食糧が送られてきたので、継宗が部下に命じて計量させたところ、本来の数量を超えていた。他の役所でもやはり本来より多かった。継宗は倉吏が食糧を不足させた理由を悟って、事実を奏聞しようとした。官吏たちは恐れて、俸給を献納して補償に代えたいと継宗に願い出た。このため10人の倉官は釈放された。
継宗はたびたび宦官の張慶と衝突した。張慶の兄の張敏は司礼監にあり、ことあるごとに成化帝の前で継宗を誹謗した。成化帝が「楊継宗は一銭も私物化していないのではないか」というと、張敏は恐懼して、「継宗を厚遇せよ。お上は継宗の人柄をすでに知っておられる」と張慶に手紙を出した。
継宗は母の死を聞くと、駅亭で荷物を役人に預け、一人の下僕を連れ、書数巻を携えるのみで帰郷した。
継宗が順天巡撫をつとめたとき、直隷では多くの権貴が荘田を占有しており、民衆の生業を侵奪していた。継宗は荘田を奪い返した。
継宗が郷試を監督したとき、二巻の答案を得て、「二子は天下の大魁というべき人物です。朝廷が人材を得たことをお慶び申し上げます」と報告した。答案の氏名を隠した部分を開けると、王華と李旻のものであった。後にこのふたりは相次いで状元となった。当時の人は継宗の鑑識眼に感服した。
継宗が湖広按察に着任したとき、水100斛を汲むよう命じて、庁舎を洗浄してから事務の視察にあたった。継宗は「わたしが穢れを除いてやったのだ」といった。
継宗が雲南巡撫として出向すると、雲南の都指揮司・布政司・按察司には古くからの僚友が多く、久闊を叙して喜びあった。継宗はその日の別れにあたって「明日からは公務なので、諸君には諒解してくださるとありがたい」といった。継宗は職務不適格として8人を弾劾した。
高貴な嘘
高貴な嘘(こうきなうそ、γενναῖον ψεῦδος, ゲンナイオン・プセウドス、noble lie)とは、プラトンが主著である『国家』第3巻で用いた語彙であり、転じて為政者が全国民を説得する(納得させる)ために用いる作り話・虚構を意味する。
直接の典拠部分である『国家』第3巻(414B-C)の文脈では、プラトンは理想国家における実力主義・能力主義的な階級・階層分け(「国の守護者」としての支配者/為政者/法制定者階層 (※後の第5巻-第7巻でそれが哲人統治者階層であることが明かされる)、「補助者」としての軍人階層、「その他」の農民・職人・商人・労働者階層)を主張し、上の階層には多くの労苦・忍従、下の階層には服従、そして全階層に各々の役割への専念と社会的調和を説得するために、この「高貴な嘘」が主張され、その内容として、「カドモスのテーバイ建国神話 (地中に撒かれた竜の歯から戦士たちが誕生) と、ヘシオドス『仕事と日』の(時代/能力)区分 (金/銀/銅/鉄) を組み合わせた物語」が、すなわち「国民は皆「同じ大地」から生まれた「兄弟」だが、その素質/能力には、出自に関係無く (金/銀/銅/鉄の) 差異があるのであり、「金/銀」の者を「守護者/補助者」とし、「銅/鉄」の者をその他の「農民/職人など」の地位へとつけ、そうした各々の性質に適した役割に専念すべきである」といった内容の物語が提示される。
ここで注意すべきなのは、プラトンは支配者/為政者/法制定者階層である「国の守護者」達を、「幼少期から尋常ならざる訓練・課題の労苦・忍従を経て選抜されてきた者達であり、国民から最低限の報酬を得て暮らし、世俗的な利益・権益は求めない者達」である (※後の第5巻-第7巻にて、そのようなことが可能なのは、元々の素質や訓練だけでなく、「彼らが最終的に「善のイデア」へと到達する教育を施され、世俗的な利益・権益に依らずに幸福・充足を獲得できている者達であり、またそこへと国民を善導していかなければならないという使命感を持っている者達でもある」からと説明されることになる)と説明しており、この「高貴な嘘」は、為政者が自分の利益・権益を獲得・拡大・正当化するためのものではないという点である。
あくまでも「全ての国民が、各々の役割に納得・満足し、国家共同体として調和・一致結束できる(そして「善」に向けて進んでいける)ようにさせる」ことを目的として、この「高貴な嘘」は言及されている。
なお、プラトンは、上記した箇所以外にも、同書『国家』2巻 (382D)・第3巻 (389B) や、『法律』第2巻 (663D-E) 等において、「若者・国民を善導するための「有益な偽り (作り話)」なら許される」という趣旨の主張を、繰り返し述べており、更には、『国家』の第5巻 (459D-460A) や、『ティマイオス』の冒頭 (18D-E) では、「優秀な男女」と「劣った男女」をそれぞれ結び付けて、「優秀な血統」のみを残すために、「婚姻決定のくじ引き」に細工するという「偽り/欺き」を用いることすらも肯定しており、これらも広義の「高貴な嘘」と見做すことができる。
もっと言ってしまえば、プラトンは初期から後期に至るまでの様々な対話篇の中で、「冥府」「宇宙」「神」「魂の不死」「善」などの話について、「(実際はどうか分からないが) そう考えることにした方が、勇気づけられ、努力・精進・実践の糧となる」といった趣旨の実践後押しの意図を繰り返し付言していたり、「イデア論」に関しても、「相対主義や混乱に陥ることを避けるため」であることを説明・付言しているため、そうしたプラトンの思想の根幹に関わる部分すらも、善導のために設定・仮設された「高貴な嘘」であると見做すことが可能である。
摘草する女
『摘草する女』(つみくさするおんな、Woman Gathering Herbs)は、日本の洋画家黒田清輝が1891年(明治24年)に描いた絵画。黒っぽい衣服を身につけた年若い婦人が、広々とした野原で野草を摘みとっている様子が描かれている。『摘草』(Gathering Herbs)とも表記される。カンヴァスに油彩。縦128.5センチメートル、横94.5センチメートル。東京国立博物館に所蔵されている。
France Île-de-France
1891年(明治24年)の年明けをフランス・パリで迎えた黒田は、1月4日ごろにパリ近郊の芸術家村、グレー=シュル=ロワンに移った。その年の1月上旬から中旬にかけての同村の気温は平年よりも低い日が多かった。この寒冷な気候の中で製作された作品のうちの1つに、縫いものをしている少女と腕を枕の代わりにしてうつ伏せになって眠っている少年を描いた『洋燈と二児童』(1891年、ひろしま美術館所蔵)がある。
2月下旬になると、春のような温暖な気候になり、黒田は同月20日から本画『摘草する女』の製作を同村で開始した。彼は、養父の清綱に宛てた同日付けの書簡に次のように記している。
黒田はその年の2月から3月にかけて、サロンに出展された『読書』(1890年 - 1891年、東京国立博物館所蔵)の補筆や額装を行っている。美術史家の隈元謙次郎による論文『滞仏中の黒田清輝』が発表された1940年(昭和15年)当時の本画の所蔵者は、四代目山口吉郎兵衛である。2010年度の三菱一号館美術館年報では個人蔵となっており、2014年度の同年報では三菱一号館美術館寄託となっている。
本画のモデルは、『婦人像(厨房)』(1891年 - 1892年、東京藝術大学大学美術館所蔵)『赤髪の少女』(1892年、東京国立博物館所蔵)『読書』と同じくマリア・ビョー(Maria Billaut、1870年 - 1960年)という女性である。マリアは、ドイツ人の血を引く東部フランス人である。
美術史家の隈元謙次郎によると、マリアは無邪気な性格をしていた。髪はブロンドで、肌は白く血色が良かった。父親は、ユージェーヌ・ビョー(Eugène Billault、1835年 - 1886年)である。母親は、セリーヌ・ローズ・ジョゼフィーヌ・ベラミー(Céline Rose Joséphine Bellamy、1835年 - 1913年)といい、グレー村で生まれた人物である。黒田は、マリアの姉のセリーヌが所有していたグレー村の小住宅をアトリエ兼住居として使っていた。
『草つむ女』(くさつむおんな、Woman Plucking Grasses)は、黒田が1892年(明治25年)に描いた絵画である。東京富士美術館に所蔵されている。この絵に描かれた婦人のモデルも、マリア・ビョーである。画中の婦人は、『摘草する女』の婦人とほぼ同じポーズで草摘みをしている。
黒田は、『草つむ女』をグレー村のパンション・ローランの庭で描いたとされる。彼は、パンション・ローランは広々としており、庭からはセーヌ川の支流であるロワン川を望むことができたほか、マリアの姉に食事を作ってもらうなど、とても恵まれた環境であったとの旨を述べている。黒田は、グレー村滞在時代の後期に色調の明るい作品を多く製作した。美術史研究者の荒屋鋪透は、『草つむ女』もそうした特徴をもつ作品であるとしている。
『摘草する女』は、背景の地平線が画面の高い位置に設定されている点では、黒田が師事したラファエル・コランの『花月』(フロレアル、Floréal、1886年、アラス美術館所蔵)などと共通する。
美術史学者の三浦篤は、本画は主題などの点において、農業に従事する婦女を描いた、自然主義の画家ジュール・バスティアン=ルパージュの『10月の季節、馬鈴薯の収穫』(1879年、ビクトリア国立美術館所蔵、メルボルン)や『干し草』(1877年、オルセー美術館所蔵、パリ)と一続きの作品として考えられるとの旨を述べている。
また三浦は、ジャポニスム的な造形をもつ、エドゥアール・マネ『舟遊び』(1874年、メトロポリタン美術館所蔵)やクロード・モネ『舟遊び』(1887年、国立西洋美術館所蔵)の影響を受けて、黒田が『舟』(1889年 - 1890年、東京国立博物館所蔵)を描いたと考えられるのと同様に、本画『摘草する女』も、ジャポニスムの影響を受けていると考えられる『干し草』に影響を受けた作例、すなわちジャポニスムが還流した作例ということができるのではないかとしている。
1894年(明治27年)10月28日付けの『二六新報』に “X・Y・Z" との署名で書かれた、第6回明治美術会展を批評した記事「明治美術曾漫評」が掲載されており、その中に本画に関する次のような評価がある。この “X・Y・Z" は、洋画家の長原孝太郎のこととされる。
美術研究者の三輪英夫は、身近な事物を題材にして即興的にスケッチ的な作品を仕上げるところに黒田の芸術家としての資質が表れているということができるが、その背後には、本画に見られるような身近な事物に対する愛情や親しみがあった、との見方を示している。三菱一号館美術館のウェブサイトには、婦人と比較してかなり小さく描かれた少女の存在によって、作品全体のバランスがとれているとの旨の見方が掲載されている。
ジャック・ヴァン・ポールトフリート
リダイレクトジャック・ヴァン・ポートヴリート
アルヴィド・エマヌエルソン
アルヴィド・エマヌエルソン
アルヴィド・エマヌエルソン(Arvid Emanuelsson、1913年12月25日 - 1980年3月19日)は、スウェーデン・ボロース出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはディフェンダー。
スウェーデン代表の選手として35試合に出場して1得点を記録した。また、1936年にはベルリンオリンピックに参加し、日本代表との試合にのみ出場した。
アルスヴェンスカン : 3回 (1935-36, 1938-39, 1939-40)
クレイトン・ルイス
クレイトン・ルイス
クレイトン・リース・ルイス(Clayton Rhys Lewis、1997年2月12日 - )は、ニュージーランドのサッカー選手。ニュージーランド代表。ポジションはMF。
父の所属していたウェリントン・オリンピックAFCでサッカーを始めた。2013年冬シーズンにセントラル・リーグの2位とチャタム・カップ準決勝進出に貢献したメンバーの一人であった事によって同年夏にチーム・ウェリントンFCに移籍する事が出来た。しかしチーム・ウェリントンでは出場する事が出来なかった。
2014年7月1日にワンダラーズSCにフリーで移籍。同年11月22日に移籍後初出場初得点を記録した。
2015年7月1日にオークランド・シティFCに移籍した。
2017年9月28日にEFLリーグ1のスカンソープ・ユナイテッドFCに完全移籍。2シーズンでリーグ戦19試合に出場したものの合計出場時間は600分にも満たず、2019年11月4日に双方合意で契約解除し、オークランド・シティに復帰した。
2020年10月にAリーグのウェリントン・フェニックスFCに単年契約で加入。2021年5月18日に契約を2年延長した。2022年3月には試合中に膝を負傷し3ヶ月の離脱を余儀なくされた。
2015年3月31日に行われた大韓民国代表戦でA代表初出場を記録した。
翌月には2015 FIFA U-20ワールドカップのメンバーに選出、ミャンマー代表から得点を記録した。
2016年5月12日にはOFCネイションズカップ2016のメンバーに選出されたが、同月22日に薬物違反の可能性がある事からメンバーから除外され、ジェレミー・ブロッキーに取って代わられた。
FIFAコンフェデレーションズカップ2017ではメキシコ代表戦でクリス・ウッドの得点をアシストしたが、チームは大会通じてこの一点しかとる事が出来なかった。
U-24代表として東京オリンピックにも出場した。
2022 FIFAワールドカップ・オセアニア予選ではフィジー代表戦でペナルティキックを決めて代表初得点を記録した。
父のバリー・ルイスもサッカー選手。
2019 FIFA女子ワールドカップ日本女子代表
2019 FIFA女子ワールドカップ日本女子代表(2019 フィーファじょしワールドカップにほんじょしだいひょう)は、2019年6月7日から7月7日にかけて、フランスで開催された2019 FIFA女子ワールドカップのサッカー日本女子代表チームである。
8回目の出場となる今回はグループリーグを1勝1敗1分のグループ2位で通過し、3大会連続で決勝トーナメントに進出したが、トーナメント1回戦のオランダ代表に敗れ、ベスト16敗退という結果に終わった。
「出場状況」欄の「○」はフル出場、「suboff」は途中交代アウト、「subon」は途中交代イン、数字は試合開始からの経過時間(分)、「goal」は獲得得点をそれぞれ表す。
「年齢」「所属クラブ」は、開会式が行われた2019年6月7日時点。試合の日付は現地時間。
=== コーチ===
山下佐知子 (主審)
坊薗真琴 (副審)
萩尾麻衣子 (副審)
手代木直美 (副審)
記載されている日時はすべて現地時間、CEST (UTC+2)。
各グループ上位2チームが準々決勝に進出。
各グループ3位チームのうち、上位4チームが準々決勝に進出。
出典:
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2023年のギラヴァンツ北九州
2023年のギラヴァンツ北九州では、ギラヴァンツ北九州の2023年シーズン成績を詳述する。
この年のギラヴァンツ北九州は田坂和昭体制1年目のシーズンである。
チームスローガン:原点回帰〜最後まで走り・闘う〜
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| J3リーグ
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! 合計
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! 節 !! 20 !! 21 !! 22 !! 23 !! 24 !! 25 !! 26 !! 27 !! 28 !! 29 !! 30 !! 31 !! 32 !! 33 !! 34 !! 35 !! 36 !! 37 !! 38
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|開催地
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トッテン (ゲームキャラクター)
2022-11
トッテン(Nabbit)(声:横山夏子)は、New スーパーマリオブラザーズ Uにて初登場した架空のキャラクター。
口にクッパJr.のものによく似た前掛けをしている。一人称は「オイラ」。
New スーパーマリオブラザーズ Uやマリオ&ルイージRPG ペーパーマリオMIXでは、トッテンが盗みを働き、トッテンを追いかけるイベントが発生する。
New スーパーマリオブラザーズ Uでは、捕まえるとパワードングリを貰える。
マリオ&ルイージRPG ペーパーマリオMIXでは、ブラザーアタックを盗んでおり、捕まえると取り返すことができる。
New スーパールイージ Uでは、プレイヤーキャラクターとして登場。敵に当たってもダメージを受けない。また、チビヨッシーなど持てなかったが、New スーパーマリオブラザーズ U デラックスでは、持つことが出来るようになった。また、New スーパーマリオブラザーズ Uでも操作可能になった。
マリオゴルフ ワールドツアーやマリオ&ソニック AT リオオリンピックでも、プレイヤーキャラクターとして登場。
後に登場したゼルダの伝説 神々のトライフォース2のラヴィオはこのキャラと似ているが、特に関係は無い。
ミハイル・エフィモフ (コサック)
ミハイル・フィリッポビッチ・エフィモフ(Михаил Филиппович Ефимов、生没年不詳)は、ロシア帝国の軍人、コサック。
彼の生年や出生地は不明(オレンブルク・コサックの為、オレンブルク出身と思われる)。
第一次世界大戦時は、上級軍曹として従軍する。
正確な時期は不明だが、2度の聖ゲオルギー勲章と1度の聖ゲオルギーメダルを授与される。
その後の行方は分かっておらず、没年不詳。
新車のにおい
新車のにおい(しんしゃのにおい)は、製造されて間もない自動車もしくは鉄道車両(新車)から発せられるにおいである。新車臭(しんしゃしゅう)とも。
車室内の各部品や内装材から発生する揮発性有機化合物(VOC)に起因する。新車に触れたときの高揚した気持ちの象徴と表現する人もおり、においの中では肯定的に感じる人もいれば、不快に感じる人も最近は増え、シックカー問題と言われている。
中古車と新車の大きな違いを印象付け、このにおいが好きな人もいる。
顧客が商品を選ぶ上で感覚に働きかけると言われ、実際に買った顧客にはお金を出した甲斐のあるにおいと満足感を与えることもある。
住環境と同様に自動車の室内もゴムやプラスチックなどの高分子材料からできており、自動車の普及に伴い行われた技術開発によって新しい機能を内装に組み込むと共に、その内装の樹脂材に含まれる可塑剤や製造時に用いる接着剤、塗料等からの揮発成分が車室に籠ることにより新車のにおいが作られてきた。初期に籠っていた揮発成分も換気によって多くが排出されて、新車のにおいは時間と共に低下する。
合成樹脂や接着剤などに起因する新車のにおいは1980年代後半には車室内からなくなり、従来の新車のにおいは蒸散支配型成分のマスキング作用に担うところが大きく、トルエン等の芳香族炭化水素を低減することにより従来の新車のにおいと異なるにおい質になる。
厚生労働省のシックハウスガイドライン物質であるアセトアルデヒドやノナナールの低減のために天然素材の使用を控える必要があり、日本の自動車メーカーの車はどの車種でもほぼ同じにおいなのに対してヨーロッパ、特にドイツ車は各メーカーによってにおいが決まっていると言われる。シートやダッシュボードにも本革を使用することが通例の高級車はあまり新車臭に気遣いする必要はないとも言われる。BMWはポリシーとして「新車は良い香りも悪い匂いもしてはならない。できれば何も匂わないのが望ましい」とし、ロールスロイスはヒット商品である1965年シルバークラウドから抽出した香りを納車の際に新車のシート下に吹きかけている。新品の証としての新車のニオイは、新車を購入した際の満足感の1つとして多くの人が挙げているが、本来存在せず人工的につくられたものであり、工場に用意されている「新車の香り」が製造ラインの最終段階で内装に流布され、約6週間程度持続した後は個々人の生活臭でかき消される仕組みになっている。
第二次世界大戦の終戦直後には中古車の床やトランクに吹きつけると新車のようなにおいになるスプレーが中古車ディーラー向けに発売されたこともある。
車のシートやカーペット、天井材といった内装材に使われている揮発性有機化合物VOCと言われるもののうち、頭痛や吐き気、喉の痛みのもととなるトルエン、キシレン、ホルムアルデヒド等を原因とする臭いはシックハウス症候群にならってシックカー問題と言われ、2007年度以降に発売される乗用車では、厚生労働省のシックハウスに対する指針を自動車室内にも適用することになる。
片頭痛持ちの女性は実際に新車臭に敏感に反応して頭痛を起こすことがしばしばあり、
動けなくなるほどの化学物質過敏症の症状が出ることもある。
新車及び使用中の車を測定した実験では、58%の車両で暫定指針値を超過したとも報告されるが、微量成分がにおいを左右するケースもあるため、総揮発性有機化合物TVOC濃度と臭気強度の相関は低くなる。
聖ペテロの否認 (ラ・トゥールの絵画)
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『聖ペテロの否認』(せいペテロのひにん、Le Reniement de saint Pierre, The Denial of Saint Peter)は、フランス17世紀の画家ジョルジュ・ド・ラ・トゥールが1650年に制作したキャンバス上の油彩画である。フランスのナント美術館に所蔵されている。
ラ・トゥールは、第一次世界大戦中の1915年にドイツの美術史家ヘルマン・フォスによって再発見された画家である。同年の論文で、フォスはフランスの美術館が所蔵する3点の作品をあげた。いずれも深い闇の中に包まれた人物の半身像がロウソクの光によって浮かび上がる謎めいたもので、レンヌ美術館の『新生児 (生誕)』、そしてナント美術館の本作『聖ペテロの否認』と『聖ヨセフの夢』(当時は『若い娘に起こされる眠った老人』と呼ばれていた) であった。
ナント美術館の2点は、ナント市が1801年に外交官カコーのコレクションと一緒に獲得した後は、アントワープのフランドル派の画家ヘラルト・セーヘルスの作品とされていた。『聖ペテロの否認』については、結局は単にフランドル派の画家の作品ということにされ、特定の画家に帰属されることはなかった。この作品には署名があったにもかかわらず、鑑定家たちは意味のある判断をくだすことができなかったため、名前以外はまったくわからない画家の作品として処理されてしまったのである。
1915年の論文で、フォスは、ナントの2点の作品の署名とロレーヌ地方の古文書保管人たちが記していた作者不明の画家についての文章を関連づけていた。こうして、ルーヴル美術館の学芸員であったポール・ジャモの言葉によれば、フォスは「3世紀近くの間、不可解な忘却につつみこまれていた闇の中から、突然姿をあらわしたまれに見る大天才」であるジョルジュ・ド・ラ・トゥールを見事によみがえらせたのである。
しかし、フォスに先立つ過去の様々な文献がフォスの研究の下地を作っていたことも事実である。特に1863年にフランスの建築家アレクサンドル・ジョリー (Alexandre Joly) が発表していた論文は重要であった。この論文で、ジョリーは、ラ・トゥールが生前に「有名な画家」と呼ばれていたことと並んで、1644年から1651年にかけて描いた『主イエス・キリストの誕生』、『聖アレクシス』、『聖セバスティアヌス』、『聖ペテロの否認』がロレーヌ総督アンリ・ド・ラ・フェルテ=センヌテールに贈られたことを示す未公開文書があることを明らかにした。この『聖ペテロの否認』は、1650年という年代が記されたナント美術館の本作であると思われる。
イエス・キリストの受難に祭し、一番の弟子であった聖ペテロは自身の保身のため、キリストが予告した通り3度キリストのことを知らないと否認した。本作では、左端の女性の右隣に描かれている老人の聖ペテロがキリストを否認しているところである。中央から右側にかけては、サイコロ遊びに興じるローマの兵士たちが描かれている。このように場面中央に兵士たちを配置し、本来の主題である「聖ペテロの否認」の情景を端に配置する画面構成はイタリアのバロック期の巨匠カラヴァッジョの作品を彷彿とさせるものであり、ヘラルト・ファン・ホントホルストなど17世紀オランダの画家たちの作品とよく似ている。
サイコロ遊びが象徴する「賭博」は、ラ・トゥール作の『いかさま師』(ルーヴル美術館、キンベル美術館) にも見られる通り、17世紀のフランスでは「奢侈」の概念と不可分であり、キリストによる「救済」に対する無関心の証左であった。