ジャック・ドゥルーアン
アニメーターの山村浩二氏は2001年10月ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触らせてもらった経験を持つ。また、ジャックに貰ったを持っている。以下山村浩二氏ブログ(2006/07/0609:56)より抜粋「私は実際、アレクセイエフのピンスクリーンの唯一の後継者、ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触らせてもらったが、へらや、瓶、櫛などいろいろな凹凸のある物体で押して、レリーフの様にピンを出したり、縮めたりすると、その形の像になる。日本の地方の科学館などでも同じ原理の玩具が設置している所もあるので、自分の手や顔を押し付けて遊んだ事がある人もいるだろう。実物のピンスクリーンは、黒い0.1ミリほどのピアノ線が白いビニールのチューブに入っていて、これを束ねて面にしているので、ピアノ線の両端はなんの加工もなく、顔を押し付けると怪我をしそうだが。
ドットの集合で画像を作り上げるというピンスクリーンの考え方は、CGの画像がピクセルの集合で作り上げられているのに似ている。ただ、CGは何万色と色が使えるのに、この装置では白黒の画面しか作る事が出来ないので、やや時代の産物の感があるが。(ジャック・ドゥルーアンは、照明にカラーフィルターをつかって、色実をつける工夫をしているが...)ただ現在のCG映画には、脳から直結した画像の生成の快楽がない。しかし今いろんなインターフェースが開発されているので、今後、手で触って画像を作り出していく作品が生まれる事を期待する。(近いものはメディア・アート的な作品で見た事があるが、だいたい中身がなくて、その場限りのお遊びに終わっている。それとも私が知らないだけで、すでにどこかで傑作が生まれているのか?)」
次の映画、A Hunting Lesson(2001)は、1997年の児童文学総督文学賞にノミネートされたジャック・ゴッドバウト(Jacques Godbout)の著書「ウネ・レソン・ド・シャッセ」に基づく物語である。
内容:少年アントワーヌは、かつて大物猟師だったと噂の謎の隣人に魅了された。アントワーヌは狩猟について学びたがるが、隣人から学んだ真の教訓は、彼が期待していたものとはまったく異なった。「カラーで撮影して、雰囲気を出さなければならなかったので、新しい挑戦だった。ピンスクリーンも私がやりたい絵のためには小さすぎた。そのため、私は写真を撮る別のセットを作成し、それがピンスクリーン自体の続きであると信じさせる必要がありました。試すのは楽しかったが、時間がかかりすぎた。」A Hunting Lesson(2001)は、「Animation Show of Shows」に収録されている。
アートアニメの世界で実績のある35名の作家のコラボレーションによる連句アニメーション。｢連句｣とは日本特有の座の文学。複数の歌人が前の人の下の句を受け、自分の句をつなぐことで全く新しい世界を詠み上げ、しりとりのように繋げていく文学形式。最初に詠まれる｢発句｣が独立して｢俳句｣になったといわれている。芭蕉俳諧を確立するきっかけとなったとされる芭蕉七部集｢冬の日｣第一歌仙を、世界屈指のアニメーション作家がアニメーションにするという夢のような企画が実現した。｢発句｣はロシアの天才アニメ詩人ユーリ・ノルシュテインが担当、｢脇｣と最後の｢挙句｣を日本を代表する人形アニメーション作家川本喜八郎が担当することで、36の連句を35名の作家が挑戦している。
監督の最後の短編であるインプリントは、抽象的である。カメラとピンスクリーンの間の距離を変えて、スクリーンをひっくり返すというアイデアを思いつき、ジャックは、これらの発見を体系的にインプリントに適用した。これは、ピンスクリーンを使用して作成できる画像に革命をもたらした実験的な作業である。「とても物理的な映画で、厳しい光の中で作業だった。画面を動かしていたので、一日中汗をかいていた。私はそれを回転させるための装置を持っていました。まるで初めて映画を作る気分だった。私は60歳を超えていたので、ようやく体力を失ったと思った。」
その後、NFBを退職し、独立した研究と映画製作を追求した。
パリのフランス映画アーカイブに3つの主要なアレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーが作成したピンスクリーンの復元作業の監督を任せられた。これにより、ツールの発明者から受け継がれてきた技術が永続化された。
NFBはDVDボックスセットJacques Drouin – Complete PinscreenWorksをリリース。
東京藝大宛にジャック・ドゥルーアンのが届く。現在もアニメーション専攻のロビーに展示してある。
2009年12月にマルコ・デ・ブロワ(Marco de Blois)とアヌシー映画祭の芸術監督、マルセル・ジャン(Marcel Jean)によるジャック・ドゥルーアンへのインタビューが行なわれた。(フランス語)
ヨーロッパの芸術家に試してもらうことを目的として、フランス政府機関であるフランス国立映画映像センターによって、世界で唯一の使用可能なピンスクリーンが買収された。
Épinetteと呼ばれるこのデバイスは、ジャックとミシェル・レミューによって次々と復元され、世界のアニメーションコミュニティにかけがえのない遺産を授けた。
デニス・デジャルダンによってジャックのインタビューが公開される。インタビューは、映画の歴史を作る:61部の肖像画の一部である。
8月28日 、脳卒中によって亡くなる。
NFBの出口に向かう前、ジャックは必ずピンスクリーンに関する知識を話したという。アヌシー映画祭の芸術監督であるマルセル・ジャンは、次のように語っている。「彼はアニメーションを学ぶマスタークラスを設立した。アニメーターであり絵本作家のミシェル・レミューはピンスクリーンアニメーションをそこで学んだ。」ミシェル・レミューは、2012年にピンスクリーン映画「此処と大いなる何処か(Here and the Great Elsewhere)」を完成させた。
下記は「ピンスクリーンアニメーションには、未来はありますか?」と問われたジャックの回答である。「 現在、世界には2つのピンスクリーンが正常に機能している。 だから私はどんな可能性が広がるのかが待ちきれない。 もはや過去の装置ではなく、未来のものだろう。  ミシェル・レミュー(Michèle Lemieux)が現在NFBで取り組んでいる映画は、まさにデジタル時代のピンスクリーンでの最初の撮影だろう。つまり、「画像のキャプチャ」はフィルムではなく、デジタルカメラでしている。 非常に面白い。 アレクセイエフと私がしなければならなかった記憶を頼る制作方法はもはや存在しない。 ミシェルは、常に参考となる画像を表示して、確認しながら作業が出来る。」ミシェル・レミューはフランス映画の若い製作者たちを訓練するため、ピンスクリーンのマスタークラスを設立した。そのため今日もピンスクリーンは健在で、これはジャック・ドゥルーアンのおかげである。
ミシェル・レミューの証言「ジャックは私にたくさんのことを伝えてくれました。まず、ピンスクリーンの後継者であるという特権。彼は、このやや恐ろしい技法に取り組むための自信と、私が私自身になる地を与えてくれました。彼はまた、ピンスクリーンの修理とメンテナンス法を教えてくれました。ピンスクリーンは、発明家たちの辛い過去の渦中にありました。そして、壊れやすい。しかし誰よりもジャックはピンスクリーンアニメーションの素晴らしさを理解しており、守護者の役割を引き継いでいました。そして、私がその管理人兼学芸員になったことを理解しました。私は彼と並んで過ごした日々を、永遠に忘れることはないでしょう。あの瞬間は、私の人生の中で最も貴重で、感動的でした。」
ジャック・ドゥルーアンの人生を再考することで、アニメーションとその表現力について多くを学ぶことができる。最も重要なのは作品の背後にいる人々の存在である。ジャックは、彼の思いやり、ユーモア、人間性、そして謙虚さで知られる人間であった。多くの人が彼の喪失について深い悲しみを語っている。
「彼のキャリアを通して、ジャックはこの印象的な映画遺産の装置の遺産を運びました。しかし、彼はまた、NFBの日々の活動や、世界の映画シーンでの幅広いアニメーションファミリーとの模範的な関与でも際立っていました。彼は際限なく博識で、忍耐強く、気配りのある教師であり、温かく思いやりのある同僚でした。しかし何よりも、並外れた人間性のある人でした。」山村浩二氏Twitterより
「昨日ジュリー・ロイさんプロデュースの作家3名の部屋を訪問。2年まえから見ていたミシェル・レミューさんのピンスクリーンが8分ほど出来ている。すごく魅力的。絵コンテは存在しない。すべてが偶発的にピンスクリーンから創作を誘惑されている。偶然の積み重ねで光と闇が面になっていく。」
第16回政府映画委員、NFB委員会の会長クロード・ジョリ=クールの証言。「ジャック・ドゥルーアンはNFBの主要人物であり、並外れたキャリアを持っていた。30年間、彼はピンスクリーン技術を使用した、世界で唯一のアニメーターだった。卓越した映画製作者であった彼は寛大な人で、若い映画製作者や同僚と知識を共有していた。彼は忘れられない作品を作成しただけでなく、ピンスクリーンを使用して作品を作成し続けることが出来るように心がけていた。これは彼の寛大な遺産の1つである。」
「仕事仲間からあんなに親切にしてもらったのは初めてだった。仕事場に慣れなかった私のために、ジャックは食堂に私だけのためのスペースを作ってくれた。彼は暖かく、友好的な人だった。また、芸術家に無関心であった幹部の人々に対しても、明るく創造性を伝えていた。」
「アニメージュ」2000年11月号(2000年10月10日発売)にて、インタビュー記事掲載。(広島国際アニメーションフェスティバル特集内)よりピンスクリーン技法の解説模式図。取材:、原口正宏。記事構成:。イラスト:道原しょう子。
2009年東京藝大宛にジャック・ドゥルーアンのが届く。現在もアニメーション専攻のロビーに展示してある。
アニメーターの山村浩二氏は2001年10月ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触れた経験を持つ。また、ジャックに貰ったを持っている。
1976-オタワ国際アニメーションフェスティバルマインドスケープ特別審査員賞
ガイ・L・コート
アルバート・ドゥモシェル(Albert Dumouchel)
モントリオール美術学校での彫刻の先生。木版画としてのアレクサンドル・アレクセイエフを知っていたため、ジャックはアルバートのおかげでアレクセイエフがピンスクリーンで実現したかった「彫刻のようなアニメーション」というアイデアを早く理解できた。
ブジェチスラフ・ポジャール(Břetislav Pojar)
マインドスケープの制作後、初の試みであった人形と、ピンスクリーンアニメーションを組み合わせた「」をチェコのアニメーター、ブジェチスラフ・ポジャール(Břetislav Pojar)と制作した。制作中、チェコスロバキアは社会政治的変化の真っ只中であった。物語は盲人と彼の守護天使についてである。
マルセル・ジャン(Marcel Jean)
アヌシー映画祭の芸術監督。2009年12月にマルコ・デ・ブロワ(Marco de Blois)とマルセル・ジャン(Marcel Jean)によるジャック・ドゥルーアンへのインタビューを行なっている。(フランス語)
マルコ・デ・ブロワ(Marco de Blois)
ドン・マクウィリアムス
NFBの映画製作者。ジャック・ドゥルーアン追悼文より「彼は若者のように人間を探求し、アニメーション映画の芸術を進歩させた。鉄の意志を持った真の紳士だった。」
ヘレン・タンガイ
元NFBの同僚。ジャック・ドゥルーアン追悼文より「彼は永遠の存在だと思っていた。」
クロード・ジョリ=クール(Claude Joli-Coeur)
第16回政府映画委員であり、カナダ国立映画委員会の会長。暫定政府映画委員を務めた後、2014年11月27日に任命された。ジョリークールは、芸能法および国際共同制作の経歴を持つ訓練を受けた弁護士で、2003年にNFBに入社し、2007年に副委員になった。