ティファニーで朝食を (映画)
アクセルロッドの書いていた脚本のラストシーンは、映画のようではなかった。雨が止み、青空が見え始めた通りでポールが走り去る車を見ていると、リムジンからホリーが飛び出してくる。2人でネコを探し出し、ホリーがネコを抱いたまま「ねえ、ネコにサムっていい名前だと思う?」というものであった。全体の構成が尻すぼみになってしまいそうだと思ったエドワーズは、別のラストシーンを作っていった。雨を加え、リムジンをタクシーに変えて撮影は1960年12月に行われた。
ラストシーンのためにヘプバーンには2つの楽屋が設置された。ひとつは濡れた衣装を脱ぐための「ウェット・ヘプバーン」、もうひとつは乾いた衣装を着るための「ドライ・ヘプバーン」と表札がかかっていた。ヘプバーンは「ウェット」へ駆け込み、「ドライ」から飛び出して、何度もやり直しを重ね、8テイク目にエドワーズが満足するラストシーンが撮れた。
実際にはアクセルロッド版のラストシーンも撮影されたが、アクセルロッドはニューヨークへ帰っており、最終決定は自分が納得する方をエドワーズが選んだ。
アクセルロッドとエドワーズの間には不和が生じていた。ラストシーンは怒りを抑えて受け入れたものの、自分の評判を落としかねないパーティー・シーンの暴走には反発した。しかしこれら2つのシーンへの反感も、ミッキー・ルーニー扮するユニオシの出演シーンに対する怒りに比べたら、取るに足らないものだった。アクセルロッドはルーニーが登場するたびに「勘弁してくれよ、ブレイク、これが映画を台無しにしているのがわからないのかよ」と言ったが、エドワーズは「ここではギャグが必要だし、ミッキーのキャラクターはおもしろいんだ」と言い返した。アクセルロッドは「いや、ミッキーのキャラクターは面白くないし、彼の存在は話の筋とは一切関係ない」と言った。アクセルロッドはヘプバーンとルーニーが一緒に出てくる唯一のシーンの再撮影の同意をヘプバーンから取り付けた。こうしておけばルーニーの出演部分を全部カットできるからであった。しかしエドワーズは結局それを残してしまった。それ以来、エドワーズとアクセルロッドは表面上の付き合いはあったが、絆は完全に絶たれてしまった。ビリー・ワイルダーはアクセルロッドに、ニューヨークに留まって完成作に文句をつけても仕方ない、製作の過程に関わりたければロサンジェルスに行くことだ、と説得した。後年アクセルロッドはそれを実行した。
映画音楽はそれまではただの伴奏という位置づけであった。マンシーニはシンフォニーとジャズを結びつけ、独立した楽曲として成り立つジャズ・テーマを『ティファニーで朝食を』に織り込んだ。『ムーン・リバー』のキャッチーなメロディはテーマ・ソングとして映画の中で繰り返し演奏され、人々の心に印象付けられた。
映画を完成したサントラ付きで見たヘプバーンは、マンシーニに「あなたの音楽はみんなを浮遊させ、高く飛翔させてくれました。私たちが言葉や演技で表せなかったものすべてをあなたが表現してくれました。ありがとう、ヘンリー。」と手紙を書いている。
映画完成後のパラマウント映画関係者向け内部試写会で、就任したばかりのパラマウント映画の新社長は、歌のシーンはカットした方がよいと言い放ったが、ヘプバーンが激怒して立ち上がり「絶対にカットはさせません」と言ったといわれてきた日本コロムビアや20世紀フォックスからDVDが発売され、BS11でも放送された『想い出のオードリー・ヘプバーン』では監督のブレイク・エドワーズもそう言っている。。しかし、「控えめに言っても敵対的と言えるこんな態度は、どう考えてもオードリー・ヘプバーンの得意なレパートリーではない」として、ヘンリー・マンシーニ自身が書いた自伝では「オードリーは何か言いたそうに椅子の中でもぞもぞしていた」だけということが挙げられている。実際にはパラマウントの製作部長のマーティン・ラッキンがカットしろと言い、ヘプバーンではなく、プロデューサーであるリチャード・シェファードが「絶対にカットなんてさせないぞ。するなら俺を殺してからにしろ!」と言ったと自身で明かしている。
ロバート・マッギニスのところへ、パラマウントが『ティファニーで朝食を』のポスター・デザインのために雇ったアート・ディレクターから、「猫を肩に乗せて、長いシガレット・ホルダーを持っている女の子をひとり」というイラストの依頼があった。
映画のスティール写真が送られてきたが、あまり役には立たなかったので、モデルに頼んで猫を肩に乗せてポーズをとってもらった。猫はじっとしていないので、右手を挙げて猫を押さえなければならなかったので必然的に出来たポーズであった。マッギニスはヒップとバストを描き足し、映画会社とアート・ディレクターの意見にしたがって足が出るように描き、背景に恋人同士が抱き合っている図柄を入れ、前面のヘプバーンのエレガンスと対比させた。
しかし映画会社にとって大事なのは猫を入れることであった。ポスターの女の子だけだとセクシーで顰蹙を買いそうな図柄であるが、猫を入れることによってそうでなくなった。
カポーティはパラマウントから映画の出演者を聞いて、ひどいミスキャストだと思った。ところがヘプバーンには直筆で「このたびは『ティファニーで朝食を』の映画への出演をご承諾いただき、大変うれしく思っております。脚本に対する意見もありませんし、脚本そのものをこれまで読む機会もありませんでしたが、オードリーもホリーもどちらもすばらしい女性なので、必ずやよい作品になることと信じております。」という手紙を送っている。
さらに当時ブレイク・エドワーズの妻だったパトリシア・スネルにホテルまで送ってもらった際には「君の旦那に映画を監督してもらって、本当に、本当によかった。映画の出来が素晴らしくて感動した。ああいう映画になって満足だ」と言っていた。
だが、実際には後年のインタビューでカポーティは「こんなにひどいミスキャストの映画は見たことがない」「あの役をオードリーがやると決まった時には、ショックで怒りに震えました」「ブレイク・エドワーズみたいな無能な監督を引っ張ってきて、あいつにはツバを吐きかけてやりたいくらいだ!」「脚本は僕にどうかって話もあったんですよ」と述べているが、実際にはカポーティへの脚本の依頼はなされていない。
マンシーニは音楽を新たに作り直し、再レコーディングしたものをサントラ・アルバムとして発売した。『ムーン・リバー』はテーマソングとして、シングル、アルバムの両方でチャート上位に上昇した。マンシーニはサントラを大ヒットさせた初の映画音楽家になった。アカデミー賞の最優秀歌曲賞と最優秀作曲賞、グラミー賞の最優秀レコード賞、最優秀楽曲賞、最優秀サウンドトラック・アルバム作曲賞、最優秀インストゥルメンタル編曲賞、最優秀パフォーマンス賞ダンス音楽オーケストラ部門を受賞している。
『ティファニーで朝食を』は興行収入で北米で400万ドル、世界では600万ドルの成績をあげた。飛び抜けて巨額ではないが、映画会社がジュロウとシェファードに温かい握手をしてくれるだけの額であった。
映画雑誌『スクリーン』で「ぼくの採点表」というコーナーを持っていた映画評論家双葉十三郎の評価は☆☆☆★★★で75点(上出来の部類)。これはオードリー・ヘプバーン作品では『尼僧物語』『噂の二人』『おしゃれ泥棒』『ロビンとマリアン』と並ぶ高得点である。
Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「いくつかの醜い時代錯誤が含まれているが、ブレイク・エドワーズはこの象徴的な古典的な作品で最高に面白く、オードリー・ヘプバーンは完全にスクリーンを照らしている」であり、52件の評論のうち高評価は88パーセントにあたる46件で、平均点は10点満点中7.42点となっている。Metacriticによれば、6件の評論のうち、高評価は5件、賛否混在は1件、低評価はなく、平均点は100点満点中76点となっている。
作曲賞受賞:ヘンリー・マンシーニ
脚色賞ノミネート:ジョージ・アクセルロッド
美術賞ノミネート:ローランド・アンダーソン、ハル・ペレイラ、サミュエル・M・カマー、レイ・モイヤー
作品賞(ミュージカル・コメディ部門)ノミネート
主演女優賞(ミュージカル・コメディ部門)ノミネート:オードリー・ヘプバーン
最優秀外国主演女優賞受賞:オードリー・ヘプバーン
最優秀脚本賞受賞(コメディ部門):ジョージ・アクセルロッド
最優秀主題歌賞受賞:ヘンリー・マンシーニ、ジョニー・マーサー
作品賞(コメディ部門)第3位受賞
主演女優賞(コメディ部門)第3位受賞:オードリー・ヘプバーン
監督賞ノミネート(第8位):ブレイク・エドワーズ
主演女優賞ノミネート:オードリー・ヘプバーン
最優秀レコード賞(ムーン・リバー)受賞:ヘンリー・マンシーニ
最優秀楽曲賞(ムーン・リバー)受賞:ヘンリー・マンシーニ、ジョニー・マーサー
最優秀サウンドトラック・アルバム作曲賞受賞:ヘンリー・マンシーニ
最優秀インストゥルメンタル編曲(ムーン・リバー)受賞:ヘンリー・マンシーニ
最優秀パフォーマンス賞ダンス音楽オーケストラ部門受賞:ヘンリー・マンシーニ
最優秀アルバム賞ノミネート:ヘンリー・マンシーニ、オードリー・ヘプバーン
最優秀クラシックDVD賞ノミネート (2006) :アニバーサリー・エディション
登録:2012年
Online Film & Television Association
殿堂入り:2013年
最優秀アーカイブリリース賞(フィルムバージョン版アルバムに対して)2014年ノミネート:ヘンリー・マンシーニ、ダグラス・フェイク、ロジャー・フェイゲルソン、ジェフ・ボンド、ジョー・シコリャック
日系アメリカ人の登場人物のユニオシは、アメリカ社会におけるステレオタイプな日本人像(黒ぶちの眼鏡、出っ歯、[l] と [r] を混同するなど)を反映して表現されている。ユニオシを演じた白人俳優ミッキー・ルーニーは当時を振り返って「監督の指示通りにコメディ感を演出した演技だった」と語っている。
ミッキー・ルーニーは繰り返し釈明と弁明を行う必要に迫られた。ルーニー自身は「40年間どこへ行っても賞賛を受け、当のアジア人である中国人からも『傑作だ』と称賛された」と弁解している。
本作の冒頭でオードリー・ヘプバーンが着用したジバンシィのドレスは非常に人気があり、映画に登場するドレスとしては最も有名なもののひとつである。