バトル・ロワイアル (映画)
バトル・ロワイアル
『バトル・ロワイアル』は高見広春の同名小説『バトル・ロワイアル』を原作として、2000年に公開された日本映画。キャッチコピーは、『ねえ、友達殺したことある?』『今日はみんなに、ちょっと殺し合いをしてもらいます』『神様、冗談だったら、やめてください』『友達殺しちゃった』など。興行収入30億円を超えるヒット作品となった。
暴力的な描写があり刺激的な内容のため、映倫によりR-15にレイティングされた。
監督に深作欣二、出演に藤原竜也、前田亜季、山本太郎、安藤政信、ビートたけしらを迎えて制作された。第43回ブルーリボン賞作品賞を受賞し、同新人賞を藤原が受賞した。
中学生同士が殺し合いをするという原作の内容から、青少年への悪影響を危惧され、また上映開始年となった2000年は西鉄バスジャック事件を初めとする少年犯罪が社会的注目を集めている時期でもあったことから、当時の衆議院議員の石井紘基が中心となりこの映画の規制を求める運動が行われ、石井は2000年11月17日、国会(第150回国会文教委員会)で大島理森文部大臣にこの映画に対する政府の見解を求める質疑を行った。これがマスコミに取り上げられることになり社会の関心を集めた。報道によって逆に話題を呼び、興行収入31.1億円の大ヒット作となった(2001年度の邦画興行収入ランキング第3位)。
後述する通り、本作は国内以上に西洋において批評面で高く評価され、21世紀以降のポップカルチャーに文化的影響を及ぼした。本作は、日本における「デスゲーム」モノの草分け的なパイオニア作品でもあり、これ以降多くのデスゲーム作品が作られるようになり、さまざまなジャンルに枝分かれしていった。また、2010年代に入って以降、バトルロイヤルゲームと呼称されるコンピューターゲームの新たなジャンルを生み出した。
R-15指定は中学生による鑑賞をほぼ全て制限するため、劇中の主人公らと同世代の中学生が劇場では見ることができないという状況も作り出した。ここに商機をみた東映はオリジナルの作品にシーンの追加やCG処理などを行った再編集版を製作し、翌2001年4月7日に“当時中学生で観られなかった諸君にこの一篇を贈る"と銘打ち『バトル・ロワイアル【特別篇】』として公開。こちらもヒットさせた。また、卒業証書を劇場に持参すれば料金が1000円となるキャンペーンも実施された。
2003年7月5日には続編にあたる『バトル・ロワイアルII 【鎮魂歌】』が公開された。
2010年11月20日、『特別篇』をベースとした3D映画版が『バトル・ロワイアル3D』の題名で公開された。オリジナル作品同様R15+指定作品である。また、オリジナル版公開当時は諸般の事情で成し得なかった全米公開を2011年に実施予定。
新世紀の初め、ひとつの国が壊れた。経済的危機により完全失業率15%、失業者1,000万人を突破。大人を頼れない世界に子供達は暴走し、学級崩壊や家庭崩壊が各地で発生。少年犯罪は増加の一途をたどり、不登校児童・生徒は80万人。校内暴力による教師の殉職者は1,200人を突破した。自信を失くし子供達を恐れた大人たちは、やがてある法案を可決し、施行する。それが、新世紀教育改革法、通称「BR法」だ。
誰もが恐れる「死」を利用して、恐怖による支配によって大人の威厳を取り戻す目的で施行されたこの法律は、年に一度全国の中学校3年生の中から選ばれた1クラスに、コンピュータ管理された脱出不可能な無人島で、制限時間の3日の間に最後の一人になるまで殺し合いを強いるという法律である。
今回BR法に選ばれたのは、城岩学園中学3年B組の生徒たちだった。修学旅行のためにバスに乗ったはずが催眠ガスで眠らされ、無人島に連れてこられた生徒達は、元担任・キタノにより『バトル・ロワイアル』をする必要があることが説明される中、見せしめのためキタノによって2名の生徒が殺害される。
3日間のタイムリミット内に最後の一人になるまで殺しあわなければ、生徒全員にはめられた首輪が爆発してしまう。少ない食料と水、地図・コンパス・懐中電灯、ランダムで選ばれた様々な武器や道具などが生徒全員に手渡され、狂気のデスゲームが開始される。出発地点から出た直後に、主人公の七原秋也は他の生徒から襲われる。
極限状態に追い込まれた生徒たちは、様々な行動に出る。昨日までの友人を殺害する者、諦めて愛する人と死を選ぶ者、力を合わせて事態を回避しようとする者。自分から志願してゲームに参加する転校生の桐山和雄に殺戮される者……。
そんな中、このバトル・ロワイアルから逃れたい七原秋也は、同じ孤児院で育った親友・国信慶時がほのかな想いを寄せていた中川典子を守るため、武器を取ることを決意。当て馬としてゲームに参加した転校生の川田章吾と共に島から脱出しようとする。
深作は本作品を制作するに至ったきっかけを問われ、太平洋戦争中に学徒動員によりひたちなか市の軍需工場で従事していた中学3年生当時(旧制中学校の教育課程制度下であるが、学齢は現制度での中学3年生と同じ)、米軍の艦砲射撃により友人が犠牲になり、散乱した遺体の一部をかき集めていた際に生じた「国家への不信」や「大人への憎しみ」が人格形成の根底にあったこと、今日の少年犯罪の加害者少年の心情を思うと他人事でないという感情を抱いてきたことから、いつか「中学三年生」を映画の主題に取り上げたいと考えていたところに、深作の長男で助監督だった深作健太が薦めた原作本の帯にあった「中学生42人皆殺し」のキャッチコピーを見て、「あ、こりゃいけるわ」「面白そうじゃねぇか」と思い立ったと答えている。
深作は1999年に公開された前作『おもちゃ』を撮影の間、女性映画を撮る難しさに悩んでいた。『おもちゃ』に助監督として参加した深作健太も世紀末の映画界がシネコンやデジタル化に移行していく中、テレビ局の力で簡単にヒットが生まれていく日本映画界に幻滅し、その後仕事を休んで引きこもっていた。その間、本や漫画ばかり読んでいて『バトル・ロワイアル』にも触れていた。深作の同世代の大島渚が『御法度』を撮ったり、篠田正浩が『梟の城 owl's castle』を撮ったりと、現代劇を撮らなくなっていた状況があったが、一方で深作はずっと現代の青春群像劇にこだわって作ってきたため、『おもちゃ』が終わり、寄る年波を意識して『バトル・ロワイアル』に初期衝動が強く出た。健太は「深作欣二がマスメディアで当時盛んに話した『戦争体験きっかけ』は後付けで、暴力衝動を通じて、絶えずリアルな"今"の青春群像を描いて深作欣二が、自分のテーマに持ち込めると直感的に察知して『バトル・ロワイアル』に飛びついたんだと思う」「和製アクション映画なんかほとんど作られなくなっていた世紀末に、中学生を主役にバイオレンス映画を撮るという企画自体が親父にとってコロンブスの卵だった。でも正直いうと70のジイサンが現代の15歳の中学生を演出できるのかという不安があり、全然リアリティーのないビックリ映画になる可能性が大なのではと思っていた」などと話している。
健太は一念発起し、父と一緒に東映に企画を持って行くが、東映からは「NO」と言われた。健太は東映幹部にトイレに呼び出され「親父に物騒なもん撮らすんじゃない」と説教された。ところが当時映画営業部門担当だった岡田裕介(現東映会長)だけが「3億円の予算の半分東映で出すから、あと半分は健太が集めて来い」と言った。「ただの助監督の俺が、いきなりプロデューサーっすか?」と聞いたところ「いや、人質だ。いくら深作欣二でも息子を人質に取られたら赤字出せないだろう」「俺も27歳のとき、『吶喊』でプロデューサーやったんだから、お前も出来るだろ」と言われた。健太は遮二無二に様々な会社を駆け回って1.5億円をかき集め、1999年秋、製作が決まった。
映倫からは「ヤクザ映画や時代劇はいくら人を殺しても構わない。それは現実世界と遠いから。ただ中学生同士の殺し合いは現実的だから止めてくれ」と言われ揉める形となった。
1990年代終わりから2000年にかけて「セカイ系」の小説や漫画が増えていたが、本作は「デスゲーム映画」としてエンタテインメントとして受け止められた。脚本の健太は「セカイ系」を分からず、むしろ現実に生きている社会とどうリンクさせるかを注意してシナリオを書いた。多くのサブカルチャーから影響を受け、映画では勿論、父親の作品からの影響が一番強いが、フィクションの中に、現実の何かを撃てる暴力を秘めたドラマが好きで、本作のシナリオでは、長谷川和彦監督の『太陽を盗んだ男』と石井聰亙監督の『狂い咲きサンダーロード』を意識したと話している。原作の舞台は「大東亜共和国」という架空の国家だが、映画では現実とリンクすることにこだわり、〈少年犯罪〉や〈学級崩壊〉、〈ひきこもり〉とリンクさせた。60年代や70年代には東映を始め、日本映画が幾らでも作っていた過激な映画をプロデューサーとして深作欣二に作って欲しかったという。結果的に社会に対して挑発するような娯楽映画はメジャー作品では本作が最後になった。
キャスティングその他、製作は1999年秋から始まった。健太はまず企画書を作ったが、「原作のゲームの担当教官役に坂持金発と書いてあるけど、本当に武田鉄矢さんに出演交渉するべきか?」と悩んでいたところ、監督の「たけしとやりたい」という言葉によって教官役はビートたけしに決定した。健太が1999年秋にたけしに出演交渉に行ったところ「いいよ。深作さんなら。スケジュールはいつがいい?」と快諾してくれたので「来年の夏下さい」と依頼し2000年夏のスケジュールを押さえた。たけしは自身と同名の教師「キタノ」役にキャスティングされた。深作VSたけしとなったことで、出資者が増えたという。
生徒役のオーディションも1999年秋から開始され、応募総数約6,000名の中から最終的に800名に絞られ、本読みや体力テストに半年を費やし次々とキャストが選ばれていった。最初に決まったのがヒロインの中川典子役の前田亜季で、続いて主人公の七原秋也役の藤原竜也が決まった。メインの二人が決まると、そのバランスからどんどん配役が決まった。物語上重要な役割を担う転校生の川田章吾と桐山和雄役は山本太郎と安藤政信が、その他の主要生徒は柴咲コウ、栗山千明、塚本高史、高岡蒼佑、小谷幸弘、石川絵里がそれぞれ演じている。最終的なキャストの決定は2000年の4 - 5月で、42名が選ばれた。
当初中川典子役には岩村愛がキャスティングされていたが、怪我で交代となり、岩村は前回優勝者の少女役として出演した。前田亜季は姉の前田愛とオーディションに参加し、中川典子役に選ばれた。前田愛は本作ではキタノの娘・栞(キタノシオリ)役で声だけ出演だったが『II』では主役に選ばれた。
千草貴子役は柴咲コウ、相馬光子役は栗山千明が演じる予定であった。それぞれ柴咲は千草貴子、栗山は相馬光子のオーディションを勝ち進んでいたが、撮影前になって深作監督の判断で配役が変更された。プロデューサーの深作はじめスタッフたちは配役変更に反対していた。当時を振り返りプロデューサー陣は「まさか柴咲が光子を演るとは思わなかった(彼女の本質と光子がかけ離れていたため)」と語っている。しかし、出来上がった作品を観てその判断に納得したという。
栗山千明は本作を鑑賞したクエンティン・タランティーノに認められたことから『キル・ビル Vol.1』に出演し、バトル・ロワイアルの出演シーンをオマージュしたシーンを自ら演じた。
安藤政信は25歳ながら「深作欣二ファンなので絶対出たい」と売り込みに来た。健太は「川田章吾役をお願いしたい」と頼んだが、台本を読んだ安藤が「いや、殺しまくるほうがやりたい」と希望し、桐山和雄にキャスティングされた。なお、元々の台本では「道ばたの石ころをどかしただけだ…。命は平等に価値は無い…。俺は俺を肯定する。」といった桐山の台詞が書かれていたが、安藤の希望を監督が快諾し、映画の桐山には一切の台詞が無くなった。
川田役には『難波金融伝・ミナミの帝王 破産 金融屋殺し』に出演していた山本太郎を健太が思い立ち、親子で会いに行ったところ、実際は25歳なのに「18歳です」と言い張られ、こちらもキャスティングが決定した。これがまた東映の幹部に怒られたため、川田の設定を以前のバトルの生き残りで留年しているという設定に修正された。
城岩学園中学校3年B組生徒役の俳優42名のうち、撮影・公開が行われた2000年当時に実際に中学三年生(1985年度生まれ)だったのは前田亜季、小谷幸弘、三村恭代の3名のみで、残りの39名は全員が高校生以上の年齢であった。なお、回想シーンで神戸の中学三年生役を演じた美波は当時中学二年生(1986年9月22日生まれ)であった。生徒役の最高齢は主要キャストでもある山本太郎と安藤政信で、どちらも撮影時25歳であった。
また、声優の宮村優子がカメオ的に出演している。
赤松義生 - 日下慎
飯島敬太 - 松沢蓮
大木立道 - 西村豪起
織田敏憲 - 山口森広
川田章吾 - 山本太郎
桐山和雄 - 安藤政信
国信慶時 - 小谷幸弘
倉元洋二 - 大西修
黒長博 - 増田裕生
笹川竜平 - 郷志郎
杉村弘樹 - 高岡蒼佑
瀬戸豊 - 島田豊
滝口優一郎 - 内藤淳一
月岡彰 - 広川茂樹
七原秋也 - 藤原竜也
新井田和志 - 本田博仁
沼井充 - 柴田陽亮
旗上忠勝 - 横道智
三村信史 - 塚本高史
元渕恭一 - 新田亮
山本和彦 - 佐野泰臣
稲田瑞穂 - 木下統耶子
内海幸枝 - 石川絵里
江藤恵 - 池田早矢加
小川さくら - 嶋木智実
金井泉 - 三原珠紀
北野雪子 - 金澤祐香利
日下友美子 - 加藤操
琴弾加代子 - 三村恭代
榊祐子 - 日向瞳
清水比呂乃 - 永田杏奈
相馬光子 - 柴咲コウ
谷沢はるか - 石井里弥
千草貴子 - 栗山千明
天堂真弓 - 野見山晴可
中川典子 - 前田亜季
中川有香 - 花村怜美
野田聡美 - 神谷涼
藤吉文世 - 井上亜紀
松井知里 - 金井愛砂美
南佳織 - 関口まい
矢作好美 - 馬場喬子
前回優勝者の少女(舞(後の次作に登場する反BR法組織ワイルドセブンのメンバー)) - 岩村愛
キタノの娘・栞(キタノシオリ(次作でのBRの参加者))(声) - 前田愛
川田の恋人・慶子 - 美波
レポーター - 山村美智子
安城三尉 - 竜川剛
七原の父 - 谷口高史
林田先生 - 中井出健
バスガイド - 深浦加奈子
ビデオのお姉さん - 宮村優子
キタノ - ビートたけし
幼い光子 - 利根川鈴華
中年の男 - 諏訪太郎
光子の母 - 片岡礼子
光子の友達 - 大田ななみ、野口綾奈
A組 担任 - 益田てつ
バスケットボール審判 - 横山一敏
鬼頭穣 - 上条公太郎
沖山浩介 - 関克文
田中信一郎 - 松本清之
原作 - 高見広春
監督 - 深作欣二
脚本 - 深作健太
オリジナル版 - Dragon Ash「静かな日々の階段を」
『バトル・ロワイアル3D』版 - 土屋アンナ「CHECKMATE mash up ANTY the 紅乃壱, VOLTA MASTERS」
エグゼクティブプロデューサー - 高野育郎
プロデューサー - 片岡公生、深作健太、小林千恵、鍋島壽夫
音楽 - 天野正道
撮影 - 柳島克己
照明 - 小野晃
美術 - 部谷京子
編集 - 阿部浩英
録音 - 安藤邦男
音響効果 - 柴崎憲治
監督補 - 原田徹
制服デザイン - BA-TSU
BRマークデザイン - 高場求
アクションコーディネーター - 諸鍛冶裕太
アクション指導 - ジャパンアクションクラブ
操演- 羽鳥博幸
ガンエフェクト - BIGSHOT(納富喜久男、小西剛、神尾悦郎)
兵士指導 - 越康広
コンピューターウイルス指導 - BEAMZ
ハッキング指導 - UNYUN
ボイストレーニング - 寺田はるひ
VFXスーパーバイザー - 大屋哲男、道木伸隆
VFX - 日本映像クリエイティブ、マリンポスト、東映化学デジタルテック
MA - アオイスタジオ
現像 - 東映化学
スタジオ - 東映東京撮影所
ロケ協力 - 東邦航空、東海汽船、エアーニッポン、八丈町産業観光課、八丈島観光協会、鬼石町 ほか
配給 - 東映
製作委員会メンバー - 東映、アム・アソシエイツ、広美、日本出版販売、MFピクチャーズ、WOWOW、ギャガ
『バトル・ロワイアル3D』
3D製作 - 東映デジタルセンター
3D監修 / 脚本 - 深作健太
製作協力 - モロトフカクテル
製作 - 「BR 3D」製作委員会(東映、木下工務店、ギャンビット、Insight Access、ウエスト、マックレイ、モロトフカクテル)
バトル・ロワイアル外伝(2000年12月1日発売、メイキングDVD)
バトル・ロワイアル(DVD1枚組、2001年9月21日発売)
本編には幻のエンディング「レクイエム」を収録
トレーラー集(劇場予告編、WOWOW版スポット、IT版スポット、渋谷QFRONT版スポット、角川版スポット、TVスポット集、『バトル・ロワイアル 特別篇』劇場予告編)
「バトル・ロワイアル」オリジナル・シール
バトル・ロワイアル 特別篇 SPECIAL VERSION(DVD1枚組、2002年5月21日発売)
劇場公開版に追加撮影シーン、未公開シーンを加え、CG修正を施した本編を収録
映像特典「BRメモリアル」
プロローグ バトル・ロワイアル<WOWOW特番>
未公開秘蔵メイキング映像 オーディション篇
未公開秘蔵メイキング映像 撮影篇
ワルシャワオーケストラ収録風景 ver.2
未公開秘蔵メイキング映像 特別篇
WOWOWタランティーノ スポット
『バトル・ロワイアル』DVD・ビデオリリース予告
『映画は戦場だ』予告
バトル・ロワイアル 3D(Blu-ray3D1枚組、2011年7月22日発売)
3D版本編を収録、2D再生にも対応
3夜連続特集! 映画『バトル・ロワイアル 3D』いよいよ公開!
映画は戦場だ 深作欣二in「バトル・ロワイアル」
演出・構成 - 浦谷年良
バトル・ロワイアルTheMOVIE 完全攻略ガイドブック(2000年11月1日、角川書店)ISBN 978-4048532952
本作の公式ガイドブック。各出演者や深作監督などのインタビューに加え、映画の名場面グラビアや設定資料、シナリオなどが余す事なく収録されている。
映画『バトル・ロワイアル』写真集 - 2000夏・3年B組42人の奇妙な夏休み -(2000年12月1日、ワニブックス)ISBN 978-4847025990
生徒役の42人を主体とした、2ヶ月半に及ぶ撮影現場を収録。藤原竜也・前田亜季・山本太郎の鼎談なども収録されている。
仁義なきバトル・ロワイアル(2000年12月1日、アスペクト)ISBN 978-4757208100
深作監督と高野育郎による対談集。
バトル・ロワイアル・インサイダー - BRI -(2000年12月1日、太田出版)ISBN 978-4872335521
小説及び映画版のメイキング本。こちらにおいても上述(公式ガイドブック)のような内容が収録されている他、小説・映画両方においてお蔵入りとなったエピソードも収録されている。
バトル・ロワイアル特別篇 最終攻略ガイドブック(2001年3月1日、角川書店)ISBN 978-4048533614
2000年に発売された公式ガイドブックに「特別編」の内容を更に加えた改訂版。
BR→BRII - バトル・ロワイアル パーフェクトガイド -(2003年6月1日、宝島社)ISBN 978-4796634595
本作に加え、続編である「II」のデータも網羅した公式ガイドブック。
映画『バトル・ロワイアル』は、西洋の批評家から高い評価を受けた。
Rotten Tomatoesでは43件のレビューに基づき、86%の評価を得た。同サイトのコンセンサスは、「バトル・ロワイアルは思春期の論争で暴走的な寓話であり、十代のメロドラマを生死の賭けにより高めている」と述べている 。
『バラエティ』のロバート・ケーラーは、「最も基本的なキャラクターもいれば、大部分の10代のキャストが恐ろしい欲求を持って攻撃する。藤原は、忠実に内面的な道徳的葛藤の声を喚起している。プロデュースは非常にハンサムで活発。深作が減速しているという兆候はない。」とコメント。更に彼は、「日本の暴力映画の巨匠としての地位に復帰した深作欣二は、彼の最も凶悪でタイムリーな映画のひとつを「青年の暴力に対する怒り」と比較している」と述べ、1970年代前半にイギリスで生まれたスタンリー・キューブリックの『時計じかけのオレンジ』の「70年代の血で乱れた暴力映画の最も驚くべき場面」をフィーチャーした」としている 。
BBCニュースのジェイソン・コルスナーは5つ星中4つ星を与え、「私たちに規律、チームワーク、決断という価値ある教訓を教えてくれるが、故意に挑発的で驚くほど暴力的なパッケージを包み込んでいる。」とコメント。BBCのユーザーは5つ星中5つ星を与えた。BBCのアルマー・ハフリーダソンも5つ星を与えた.。
映画批評家のキム・ニューマンは『エンパイア』のレビューの中で、5つ星中4つ星を与えた。彼は映画を「同じ状況で何をするだろう」と観客に考えさせる『蠅の王』の手法と比較したが、『バトル・ロワイアル』は「学校制服のキャラクターにとって更に厳しい選択肢」を与えられているとコメント。続けて「何人かは不快感を覚えるが、ユーモアと恐怖の混在は不安だが、これは簡単に忘れる映画ではない。真剣に、あなたは何をしますか?と問いかけている」。
『ガーディアン』の批評家ピーター・ブラッドショーは2001年9月にこの映画に4つ星を与え、今週の最高の映画に選出。彼は教師役の北野武の演技と「幻想と恐怖の世界に私たちを突き刺す、驚くほど堪能な演出映画作品」と称賛した。彼は、「弾丸の雹と血の吐き気の声」の中で、憧れと悲しみの悩ましい物語が繰り広げられていると指摘している。加えて、『バトル・ロワイアル』の暴力は、全く社会の風刺ではなく、思春期の苦悩で、「この映画は暴力をはっきりと見出す」ものの、著しい自信と才能を持つ映画であり、その強烈な正気と奇妙で情熱的な緊急性は、それを説得力のあるものにしていると結論付けている。
イギリスの批評家ジョナサン・ロスは、「もしあなたが、アメリカ人がリメイクして台無しにする前に、オリジナルで超クールなエンターテインメントを見つけたいと思ったら、それを見逃さないように努力することをお勧めする。」「これはティーン映画で何が出来るかという、とても想像力のある例だ」と評価した 。2009年、映画監督のクエンティン・タランティーノは、『バトル・ロワイアル』を過去20年間で見た中で最高の映画として高く評価している。
2012年にアメリカでBlu-rayの発売が決まると、映画に新たな関心が集まった。
エンターテインメント・ウィークリーのクリス・ナシャワティは映画に「A」グレードの評価を与えた。プログラムの生存または転覆の為に、生徒の様々な動機を調べるのは「最高に楽しい時間」とコメント。
『ニューヨーク・タイムズ』のA・O・スコットは、映画に肯定的評価を与えた。「巧みに演出された暴力シーンはまるで滑稽でぞっとする。そして、(深作の)若いキャストは、印象的な信念を持って映画のメロドラマ風の末端を包み込んでいる。」とコメント。また、『バトル・ロワイアル』は「多くの点で、『ハンガー・ゲーム』より優れた映画であり、いずれにしても並行した文化的宇宙から引き出された魅惑的な仲間であることは間違いない。それはとても醜く、更にずっと楽しいものだ。」と付け加えた。
『マイアミ・ヘラルド』のエンターテインメント評論家ケアリー・ダーリンは、「緊張した悲劇的かつタイムリーな現代の恐怖物語」と表現している。ボストン・フェニックスのアレクサンドラ・カヴァッロは、「若い観客の為に薄められていない『ハンガー・ゲーム』」とコメント 。
コンブスティビレ・セルロイドのジェフリー・M・アンダーソンは4つ星中4つ星を与え、「輝かしい格好良さと捻りのある物語」と表現し、それが「果てしなく面白く、血生臭くて陽気で、不穏で刺激的。」だと主張した。
シカゴ・サンタイムズのオーストラリア特派員マイケル・ミラソルは、「全ての学生に魅了された」「思慮深い特徴付け」だと映画を称賛し、「若い聴衆を対象とした激しい寓話だが、感情、知性、そして尊敬を払っている」とコメントした 。
サフォーク・ヴォイスのジェイク・マリガンは、5つ星中5つ星を与え、『キル・ビル』や『ハンガー・ゲーム』には、『バトル・ロワイアル』の影響があると指摘。『バトル・ロワイアル』は、「挑発的で、面白く、暴力的で、大部分の生徒に同じように注意を払いながら、よく考えられた物語の裏側の細部を表示する脚本によって支持された」と説明している。
IGNのR・L・シファーは、10点満点中8点を与え、「『バトル・ロワイアル』が本当にどれほど素晴らしいかを思い出させる為に、『ハンガー・ゲーム』に感謝の気持ちを持つ」「『バトル・ロワイアル』は騒乱、暴力、そして自由な10代メロドラマの傑作」と評価した。
ツイッチ映画のJ・ウルダトは、「批評の多くは暴力に焦点を当てているが、これは確かに極端であり、映画の人間性はあまりない」と述べている。また、「これらの生徒を実際の生死に関わる条件に投げ入れることによって、既に高められたホルモンレベルの感情的ヒステリーを作り上げることは信じられないほど効果的であり」、そして、「『バトル・ロワイアル』の物語は、それら10代の若者の話であり、私たちみんなの感情的な混乱にどれほど悪かったか」とコメントした。
DVDトークはオリジナル劇場カットに5つ星中4.5、ディレクターズ・カットに5星中4を与えた。「彼らのような社会のルールが、それが誰のものであっても自分自身の為に崩壊するなら、非常に上手くいくかも知れないものを垣間見ることが出来る。ここには十分なブラックユーモアと十分な緊迫したアクションがあり、映画を殺風景または憂鬱な感じにさせない(それに近づくけれども) - しかし、最も重要なのはそれをあなたに考えさせること。」とコメントした。
クレイブオンラインのデボン・アシュビーは、「日本の伝説・深作欣二による思春期の銃撃戦」と「思いやりのある、技術的に成果を上げた傑作」として、10点満点中8.5点を付けた。
ポップマターズのブレント・マックナイは、「野蛮で、鋭く風刺的で、残忍な面白さ」「人類社会の悲劇的な解釈書」と評価し、10点満点中9点を与えた。
批評家は、映画が20世紀の終わりの日本社会の問題を反映した社会的主張であるという意見をしばしば発表した。一部の視聴者は、『バトル・ロワイアル』を日本経済の失われた10年への風刺であるとみなしている。他の人は、日本の景気減速の結果として、エリート主義に非常に有利な非常に競争的な日本の雇用市場の為の学生の準備の失敗など、日本の教育制度への批判と見なしている。他に校内暴力や若者と老人との社会的、政治的、経済的分裂を生み出している日本のジェネレーションギャップの問題が含まれている、といった解釈もなされている。
DVDでリリースされた後には、カルト的な支持を集めた。クエンティン・タランティーノは、『バトル・ロワイアル』をここ数十年で最も影響力のある映画の一つと考えている。この映画は世界的な大衆文化に大きな影響力を与えており、世界中の様々なメディアで数多くのフィクション作品を生み出している。この映画が公開されて以来、「バトルロワイヤル」という用語は、この映画に触発された架空の物語のジャンルおよび、ゲームの形式を指すように再定義された。
映画・テレビドラマ