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ミッキーマウスとドナルドダック
『ミッキーマウスとドナルドダック』は、日本テレビで1984年4月12日から1985年9月19日まで放送されていたディズニーのテレビアニメ番組。放送時間は木曜19:00 - 19:30(JST)だが、プロ野球中継や『木曜スペシャル』の拡大版(『日本テレビ音楽祭』や『アメリカ横断ウルトラクイズ』など)の時は休止。全38回の放送に対して休止は実に40回にも上った。
アメリカのCBS放送で1981年頃に放送されていた、Walt Disney's show「Walt Disney's MICKEY AND DONALD」の日本放送版。30分の番組の中でディズニークラシック短編集の各短編作品の中から毎回主に3つの短編作品を中心にアレンジを加えて構成された。日本では、スポンサーでもある東京ディズニーランドが開園2年目の頃に放送された。
各短編作品はオープニングとエンディングの英語のクレジット部分は基本的にはカットして放送された。本来は短編作品のオープニングクレジットの部分で流れるBGMが、この番組では番組提供のスポンサーを紹介するテロップの部分で使われた。
CMの入りと明けの部分では、各短編アニメから抜き出したドナルドやグーフィーのキャラクターのシーンに、CM前には「次はコマーシャル!」や「コマーシャルどうぞ」というセリフが、CM明けには「次のおはなしどうぞ」や「早く次のおはなし初めて!」というセリフがアフレコされた数秒間のアイキャッチが付け加えられていた。エンディング前には「今日のオマケ」というナレーションが入り、短く編集された短編作品を流していた。
番組は二ヵ国語放送だったが、各キャラクターの声の日本語吹き替え版は、現在BVHE版、ディズニー・チャンネル版、ポニー・バンダイ版などで聞けるオリジナルに近い声のイメージとは全く異なるイメージの吹き替えで、ミッキーには山田栄子、ドナルドには緒方賢一、プルートに郷里大輔など、現在では大御所の豪華な声優陣であった。
オリジナルではプルートは喜怒哀楽を表現した鳴き声だけで言葉は話さないが、この番組では「助けてー!」や「僕ちゃん幸せ~!」など、言葉を話している。他のキャラクターも、オリジナルの短編作品では本来しゃべらない所でもアフレコされている場合が多かった(ただし、ポニー・バンダイ版におけるオリジナルの短編作品では、本来しゃべらない所でもアフレコされている場合が少なかった)。
番組には全編通してナレーションが入り、劇中で登場するキャラクターに話し掛けるように、解説のような語りが入っていた(ただし、ポニー・バンダイ版におけるオリジナルの短編作品では、ナレーションが入り、時々全編を通しているが、劇中で登場するキャラクターに話し掛けるように、解説のような語りが入るところが少なかった)。視聴者側に対しても特に子供に語りかけるような解説のような語りが印象的だった。語り手は主に山田栄子が担当し、ミッキーの声の演技とは見事に使い分けていて、その演技力を披露した。ポニー・バンダイ版と同様、オリジナルの短編作品にナレーションが入る物はもちろん、ナレーションが無い作品でも必ずナレーションはされており、それが番組の特徴となっていた。
オープニングの冒頭に毎回、「中央児童福祉審議会 推薦」というテロップが出ていた(1986年の再放送ではテロップ無し)。
最後の放送となる1985年9月19日付の各新聞のラジオ・テレビ欄には「最終回マーク」は付けられてなく、翌9月26日のプロ野球中継「巨人×ヤクルト」(後楽園球場)での雨傘番組に編成された時は付けられていた。しかし中継は予定通り行われ、最終回が放送されないまま終了した。
1987年の夏に東宝系よりリバイバル上映として、ディズニー長編映画の『シンデレラ』､『ふしぎの国のアリス』の日本語版に、短編作品『ディスコミッキー』を加えた3本立で劇場公開された。この時テレビで宣伝CMが放送され際も、案内役のミッキーの声を山田栄子が担当していた。
ドナルドダック他、ディズニーキャラクター多数
ミッキーマウス:山田栄子(ナレーション、語り手)
プルート、ピート:郷里大輔(ナレーション他多数)
日本語版台本&スタジオ:トランスグローバル
放送当時の日本テレビ系列局はクロスネット局などが多かったため、本番組の同時ネットを行っていたのはほぼフルネット局のみであった。
放送概要は個別に出典が提示されているものを除き1985年2月時点、放送系列は放送当時のものとする。
2003年に日本でディズニー・チャンネルが開局された時にはこの番組も放送されたが、吹き替え版はディズニー・チャンネル版で、各キャラクターの声は現在の声優陣によって新たに収録された別バージョン。また、映像にも一部編集や差し替えが施されており、日本テレビで放送時のようなアイキャッチも挿入されていない。
キャスト(声の出演)
オープニングMC:山寺宏一
語り手:中村正
伊達神社 (和歌山市)
伊達神社(いたてじんじゃ/いだてじんじゃ)は、和歌山県和歌山市園部にある神社。式内社(名神大社)で、旧社格は郷社。
別称を「薗部神社(園部神社)」。また志磨神社(和歌山市中之島)、静火神社(和歌山市和田、竈山神社摂社)とともに「紀三所社(きのさんしょしゃ)」と称される。
祭神は次の通り。
五十猛命(いたけるのみこと) - 素盞鳴尊の御子神。元々の祭神。
神八井耳命(かむやいみみのみこと) - のちに併祀。
伊達神社の祀る「イタテ神」の性格を知るものとして、『播磨国風土記』では神功皇后が韓国に渡る際に船の前に「伊太代神」を祀ったという記述がある。また『住吉大社神代記』では住吉大社摂社の船玉神社が紀氏の神であり「志麻神・静火神・伊達神」の本社であるとしている。このように「イタテ神」は船と関係が深く、船で各地に渡った紀氏の神であるとされる。人格神の五十猛命は「木の国(紀伊国)」を象徴する樹木の神であるが、船は木を伐り出して作られることから、船の守り神ともされていた。
また五十猛命は伊太祁曽神社祭神と同神であることから、伊達神社は「一宮大明神」とも称されたという。一説として『紀伊続風土記』では、「紀三所社」が伊太祁曽三神(五十猛命・大屋都比売命・都麻都比売命)を分祀するとする。
祭神の神八井耳命について『紀伊国名所図会』では、中世にこの地に居住した園部氏の祖であることによるとする。後述のように薗部への遷座は承安4年(1174年)以後と見られることから、この説に基づくと神八井耳命はその遷座後に併祀されたと見られている。
以上2柱のほか、かつては五十猛命の父神・素盞鳴尊が祇園牛頭天王として祀られていたという。
創建は不詳。
承安4年(1174年)の古文書によると伊達神社含め「紀三所社」は日前宮近くにあったと見られることから、現在地の薗部への遷座はそれ以後とされる。
国史では、いずれも志摩神・静火神とともに承和11年(844年)に正五位下、嘉祥3年(850年)に従四位下、貞観元年(859年)に正四位下、貞観17年(875年)に従三位の神階昇叙の記事が記載されている。
『延喜式』神名帳では紀伊国名草郡に「伊達神社 名神大」と記載され名神大社に列しているほか、『紀伊国神名帳』では「正一位 伊達大神」と記載されている。
また、伊達神社は志磨神社(和歌山市中之島)、静火神社(和歌山市和田)とともに「紀三所社(きのさんしょしゃ)」と称されたとされる。「紀三所社」の記載は、永承3年(1048年)の収納米帳を初めとして、『中右記』天仁2年(1109年)条、『梁塵秘抄』四句神歌等に見える。『住吉大社神代記』では紀三所社の由来について、神功皇后が三韓征伐に用いた船3艘を武内宿禰に祀らせたことによるとする。
当社は以上の「伊達神社」に比定されているが、『紀伊続風土記』によれば近世にはその比定を巡って議論があった。すなわち、当社がそれまで伊達神社を名乗っていたにも関わらず、寛保年間(1741年-1744年)に和歌山市小野町の水門吹上神社が式内伊達神社を主張し、和歌山藩がその主張を認めていた。そのため『紀伊名所図会』では吹上社が伊達神社に比定されており、当社は「薗部神社」と称していた。
また『続風土記』では当社の社殿は織田信長によって焼かれたというが、真偽は明らかでない。
明治に入り、社名を旧号の「伊達神社」に戻した。明治14年(1881年)、近代社格制度において郷社に列した。
承和11年(844年)11月3日、従五位下から正五位下 (『続日本後紀』) - 表記は「伊達神」。
嘉祥3年(850年)10月21日、従四位下 (『日本文徳天皇実録』) - 表記は「伊達神」。
貞観元年(859年)1月27日、従四位下から正四位下 (『日本三代実録』) - 表記は「伊達神」。
貞観17年(875年)10月17日、正四位上から従三位 (『日本三代実録』) - 表記は「伊達神」。
正一位 (『紀伊国神名帳』) - 表記は「伊達大神」。
いずれも境内社。
末社
天照大神、金峯神社、八王子社
稲荷神社、八幡神社、樟神社
春日神社、住吉神社、粟島神社
早尾神社、天盤座神社
小祠
大人神社、八幡神社、赤財神社
畦神社、妙見神社、大人神社
天満神社、五社神社、恵美須神社
所在地
交通アクセス
鉄道:西日本旅客鉄道(JR西日本) 阪和線 六十谷駅 (徒歩約18分)
周辺
有功 - 和歌山市園部の東部の地名。名称「有功(いさお)」は、五十猛命の別名「有功神(いさおのかみ)」に因むという(「有功村」参照)。
コンラッド・L・ホール
Conrad L. Hall
コンラッド・L・ホール(Conrad L. Hall, 1926年6月21日 - 2003年1月4日)はアメリカ合衆国の撮影監督。
アカデミー賞撮影監督賞を『明日に向って撃て!』『アメリカン・ビューティー』『ロード・トゥ・パーティション』と3度受賞している。父親は作家のジェームズ・ノーマン・ホール。母親がタヒチ人の血を引いていたため、タヒチで生まれている。妻は女優のキャサリン・ロス、息子は同じく撮影監督のコンラッド・W・ホール。
南カリフォルニア大学でジャーナリズムを学んでいたが進路変更し、映画製作を学ぶ。1949年に卒業と同時に映画製作会社を設立し、産業映画やドキュメンタリー、コマーシャルなどを手がけた。1960年代初めにハリウッドに渡り、オペレーターを経て撮影監督として活動を開始した。
ハリウッド移籍当初は『アウター・リミッツ』などのテレビドラマやドキュメンタリー作品を手がけるが、1965年には劇映画の世界に進出、『モリツリ/南太平洋爆破作戦』ではアカデミー撮影賞にノミネートされた。
ハリウッドで確立されていた絵画的な格式を持つ画面構成に、ドキュメンタリーなどで培ったリアリズム的な照明を巧みに組み合わせた撮影技法に特徴がある。当時発達しつつあった映画フィルムの可能性を追求した映像表現は話題を呼び、リチャード・ブルックスやジョージ・ロイ・ヒルといった新世代の若手監督にこぞって起用され、『冷血』、『暴力脱獄』、『プロフェッショナル』などの話題作を担当した。これ以降アカデミー賞ノミネートの常連となり、1969年の『明日に向って撃て!』ではアカデミー撮影賞を受賞した。
その後も第一線で活動を続け、ハリウッド内部で絶賛された『イナゴの日』や、ノーマン・ロックウェルの世界をそのままに表現し話題となった『ボビー・フィッシャーを探して』などの撮影監督を担当した。ベテランから新人監督の作品に参加し、素晴らしい映像美を提供、数度のアカデミー賞ノミネートを初め数々の栄誉に輝いた。
晩年には1999年のサム・メンデス監督による『アメリカン・ビューティー』と、2002年の『ロード・トゥ・パーディション』の2本でそれぞれアカデミー撮影賞を受賞した。後者は史上最高齢受賞となった。2003年の死去後に行われた授賞式では、息子のコンラッド・W・ホールが代わりにオスカーを受け取った。
ニルヴァーナ (TRPG)
『ニルヴァーナ』は日本製のテーブルトークRPGのタイトル。2004年にゲーム・フィールド社より発売された。ゲームデザイナーは小浜智。システム部分は矢野俊策が担当している。
最終戦争により文明が後退してしまった未来の地球を舞台にしたアフターホロコーストもののテーブルトークRPG。
ニルヴァーナという名前から連載されるとおり、ゲームの舞台となる地域「バーラト亜大陸」は古代インド風の自然と文化になっているのが特徴ともなっている。
プレイヤーキャラクターはその中で遺失文明のロストテクノロジーを継承した英雄たちを演ずる。
ニルヴァーナのルールブックやサプリメントにはゲームマスターを続けていこうとする者しか読んではいけない『世界の秘密』を記した章が存在し、ゲームプレイ(特にキャンペーンプレイ)を通じて世界の秘密を解き明かしていくのがプレイヤーの目的にもなっている。
行為判定は10面体サイコロ二つを振り、出目が高ければ高いほど良いという上方判定を使用。
ゲームシステムに組み込まれた特殊な仕掛けとしては「ギアス」といわれるものがあり、これはキャラクターごとに設定された制約や戒律のようなもので、キャラクターはこのギアスを守っている間は「ギフト」と呼ばれる奇跡的な力(ロストテクノロジーの使用など)を発揮することができる。しかし、このギアスを破ってしまうとそのセッションの間は、ギフトは使用できなくなってしまう。
『ニルヴァーナ』 小浜智/FEAR、有限会社ゲーム・フィールド、2003年、232頁。ISBN 4-907792-62-X
『サンスカーラ』 小浜智/FEAR、有限会社ゲーム・フィールド、2004年、115頁。ISBN 4-907792-76-X
地方競馬招待競走
地方競馬招待競走(ちほうけいばしょうたいきょうそう)および中央競馬招待競走(ちゅうおうけいばしょうたいきょうそう)とは中央競馬と地方競馬で毎年交互に行っていた競馬の競走(平地競走)である。
中央競馬と地方競馬の交流の項目も参照。
1972年以前は中央競馬と地方競馬間の交流は一切無かったが(騎手交流競走すら無かった)、1973年に中央競馬が地方競馬招待競走(サラブレッド系・オープン特別)を創設し、この競走には全国の地方競馬から招待を受けた馬が出走した。1974年に今度は地方競馬の大井競馬場が中央競馬招待競走を創設。こちらは重賞扱いとし、中央競馬ならびに全国の地方競馬の所属馬を招待した。当日は日本教育テレビとラジオ日本で中継された。以降は1年毎に中央競馬と地方競馬で相互に施行されることになった。
しかし1981年に中央競馬でジャパンカップが創設され1983年から地方競馬所属馬にも出走を認めたことから存在意義が薄くなり、1985年をもって両競走は廃止された。翌1986年に中央競馬のオールカマーを地方競馬招待競走とし、地方競馬の帝王賞を中央競馬招待競走とすることで引き継がれることとなった。
1973年 東京競馬場において地方競馬招待競走を実施。オープン特別競走、優勝賞金1500万円。
1974年 大井競馬場において中央競馬招待競走を実施。重賞競走、優勝賞金1800万円。
1975年 この年から両競走で優勝賞金2000万円となる。
1985年 廃止。
オープン特別だが回次が付く。
競馬場の(J)はJRA(日本中央競馬会)開催。
距離:芝1800メートル
出走条件:1973〜1975年・1979年サラブレッド系旧3歳以上。1977年・1981〜1985年サラブレッド系旧4歳以上
馬齢は旧表記を用いる。
距離:ダート1800メートル
出走条件:第1回・第3〜6回 サラブレッド系旧4歳以上、第2回 サラブレッド系旧3歳以上
馬齢は旧表記を用いる。
アナーキストクックブック
『アナーキスト クックブック』(The anarchist cookbook)は、ウィリアム・パウエルによる書籍。1971年にベトナム戦争時代のアメリカ合衆国へ抗議する目的で出版された。本書は爆発物、薬物の調理法や様々な情報伝達ハッキング機器などの製作方法について書かれてある。
クックブックとあるが、食物に関する調理法が載っているわけではなく、また無政府主義者の活動にもまったく関与していない。
Amazon.comのレビューにて、著者は今となっては本作品の「暴力は政治的変化をもたらすために至っては許される手法である」という理念と異にして、出版を中止するように要求している。しかしながら本作品の著作権は出版社に帰属しており、パウエル本人は出版に関して実権を持しておらず、印税も享受していない。
通貨の偽造(1. Counterfeiting Money)、クレジットカード詐欺(2. Credit Card Fraud)、プラスチック爆弾の作り方(3. Making Plastic Explosives)、道路警察のレーダーかく乱(17. Highway police radar jamming)、キーを使わずに自動車のエンジンをかける(20. Hot-wiring cars)、化学的同等製剤リスト(31. Chemical Equivalency List)、殺人の方法(40. How to Kill Someone)、マリファナの栽培方法(72. How to Grow Marijuana )、送料をタダに(83. Free Postage)等、全219項目に及ぶ。
東京人 (雑誌)
2011-2
『東京人』(とうきょうじん)は1986年に創刊された雑誌。創刊時、発行は財団法人東京都文化振興会、発売は教育出版株式会社。創刊時の発行人は貫洞哲夫、編集人は粕谷一希。創刊当初は季刊。その後隔月刊になり現在は月刊。最近は増刊号も多数出版されている。
現在は都市出版が発行する東京都を紹介する月刊誌。米老舗誌「ザ・ニューヨーカー」をモデルとする。キャッチフレーズは「都市を味わい、都市を批評し、都市を創る」。
創刊号の巻頭は、篠山紀信の手によるグラビア「千の貌(かお)をもつ巨人」。皇居初参賀、明治神宮・初詣、原宿駅前、浅草寺の羽子板市、新宿西口、上野アメヤ横丁、秋葉原電気街……と昔も今も東京を代表する街角を切り抜いている。特集は東京の象徴隅田川。
現在も、東京の歴史・文化・風俗・建築物・文学・風景など取り上げている。
編集長は、高橋栄一。編集委員に川本三郎、陣内秀信、森まゆみ。評論家・坪内祐三が編集者として在籍したことで知られている。
ジョン・ウッド (俳優)
John Wood
ジョン・ウッド(John Wood, CBE、1930年7月5日 - 2011年8月6日)は、イギリスの俳優。イングランド・ダービーシャー州出身。
オックスフォード大学のジーザス・カレッジで学ぶ。シェイクスピア舞台やトム・ストッパードの舞台で活躍し、1976年にトニー賞を受賞した。映画やテレビシリーズにも多数出演。
2007年にCBEの大英帝国勲章を受勲した。
2011年8月6日、睡眠中に亡くなった。
水素脆化
水素脆化(すいそぜいか、水素ぜい化、hydrogen embrittlement)とは、鋼材中に吸収された水素により鋼材の強度(延性または靭性)が低下する現象のこと。
全ての金属材料が水素侵入により誘発する金属強度の劣化現象である。水素脆性、水素もろさともよばれる。水素特有の現象として存在しているのは水素イオンの大きさが直径1fmと非常に小さく、通常の原子やイオンの直径0.1nmに対して10万分の1の大きさしかない陽イオンである為、自由電子を有する金属結合内に容易に侵入し拡散してしまうからである。その結果、水素は金属材料では扱い難い物質となっている。
水素脆化は、腐食、溶接、酸洗い、電気メッキなどによる水素吸収が原因とされる。この水素吸収による破壊は「遅れ破壊」とも呼ばれる。水素脆性破壊は、結晶粒界、引張り応力のかかる箇所、応力の集中する部分で起こりやすい。ハーバー・ボッシュ法の開発にはこの問題が付きまとったことで知られる。 例として酸性の溶液内の鋼が急激に割れてしまうことがあるが、これは溶液中の水素イオンが鋼中に侵入し、鋼を脆化させることに起因している。これらは古くから認識されてきた問題である。
水素脆化に関する研究は古くから、そして現在も数多く行われている。しかし、脆化を引き起こす影響因子が材料、応力、環境と多く複雑にからんでおり、その本質は現在も不明である。
水素脆化は拡散性水素の局在化に関連した現象であるため、水素量のほかに、拡散に関するパラメータである時間・温度のほか、応力状態(応力三軸度)・ひずみ・そもそもの材料強度にも依存する。加えて、材料中の拡散性水素の挙動を把握することも困難であり、これらの要素が本質的解明を阻害している。
水素脆性が問題となる例は数多く、水素を燃料とするロケットエンジンの開発や水素燃料電池車用エンジンの開発で問題になった。金属には水素を取り込む性質を持っている物があるため、一度水素に対して暴露されると水素脆性の問題が出てくる。特にステンレス鋼は水素による材料の強度、延性が低下する現象が顕著であるため、低強度材、つまり水素感受性の小さな材料での使用に制限したり、脱水素(ベーキング)処理を施すことで、一応の解決を得ている。この際、金属の結晶格子内に浸透した水素原子は、金属水素化物になる。
現在は環境問題の観点も含め、軽量化、高強度化が強く求められ、構造部品の高応力設計が必要になってきている。金属材料の性能をより限界に近い部分で発揮させようとすれば、前述のステンレス鋼の解決策のように、低強度材のみの使用に制限することはできなくなり、水素脆化が問題になる。このため、メカニズム解明と抜本的解決がますます求められるようになっている。
2010年(平成22年)、九州大学と産業技術総合研究所の研究グループが、ステンレス鋼中に大量の水素を侵入させると、金属強度が低下するという常識に反して、逆に疲労強度特性が著しく改善することを発見した。
2013年(平成25年)には、九州大学カーボンニュートラル・エネルギー国際研究所(I2CNER)と、米国サンディア国立研究所などの研究グループは、水素に酸素を添加することで、金属疲労を抑制できることを発見するとともに、その定式化にも成功した。金属内で酸素がき裂表面に優先的に吸着され、水素原子の侵入を防止するためである。
水素脆性の除去には、加熱して水素を減らす方法と、水素タンク内にアルミの被覆膜をつけるなどの対策がある。
一方で、金属における水素の取り込みを利用する例も見られる。一部の水素吸蔵合金では、吸収・放出サイクルによって微粉化する現象が見られる。また、希土類磁石の製造工程においてこの現象を利用することによって原料を粉砕する手法も用いられている。パラジウム内に吸蔵された重水素原子による常温核融合に関与する可能性も一部で議論されている。
日立GEニュークリア・エナジーでは、炉心溶融(メルトダウン)を起こした原子炉の炉心溶融物(デブリ)の除去時に炉心溶融物を粉砕するために水素脆化を利用する事が検討される。
DJM600
DJM600は、パイオニア社製のDJミキサーである。
現在クラブでつかわれている一般的なDJミキサーのひとつである。
BPMを自動的に計り、それに合わせたエフェクト、サンプリングを行う機能を持ったプロフェッショナル4chミキサーである。
4つ打ち系のクラブミュージックにおける定番のミキサーとなっている。
自動に計測されたBPMに対応させた以下のエフェクトをかけることができる。
一回の繰り返し音をいれる。
複数回の繰り返し音をいれる。
周期的に音を左右に振る。
音を周期的にカットする。
周期的に音色を変化させる。
周期的に音にうねらせる。
残響音を得られる。
PITCH SHIFTER
音程を変えられる。
オートBPMカウンターによって計測されたBPMと指定した拍数の分だけ録音でき、ボタンを押せば繰り返し再生できる。
曲のテンポを表すBPMを自動的に計測し、デジタル表示をする。
TAPボタンをテンポに合わせて打つことで、マニュアル的に入力もできる。
各チャンネルごとにHI、MID、LOWの3つのツマミが有り、音の高さごとに周波数を調節できる。
浅香山浄水場
浅香山浄水場(あさかやまじょうすいじょう、英称 Asaka-yama Purification Plant)は、大阪府堺市堺区にある浄水場。堺市上下水道局が運営している。
1910年(明治43年)4月通水。近代水道としては全国18番目である。当初は大和川から原水を取水していたが、大和川の水質の悪化に伴って1978年(昭和53年)11月に取水は中止されている。また、かつての浄水施設も撤去が進み、事実上「浄水場」ではなく「配水場」である。
現在は、淀川から取水した大阪広域水道企業団村野浄水場から送水された浄水や堺市内の他の配水場からの送水をいったん浅香山浄水場で受水したのち、堺区内に配水している。
配水池容量は高架配水池2池と地下1池で24,000m3。
厚生労働省の「近代水道百選」に選ばれている。
浅香山浄水場では毎年4月下旬~5月上旬にかけて、「ツツジの通り抜け」をおこなっている。浄水場内の沈殿池の堤防強化や緑化を目的に植えられたヒラドツツジ約2300本が、期間中に無料公開される。ツツジの通り抜けは1956年(昭和31年)に開始された。ちなみに2011年(平成23年)は東日本大震災の影響で中止となった。
2012年(平成24年)からは、浄水場敷地内の一部に常時散策可能な「浅香山緑道」が整備されたことにより、これまでの開花時期だけの期間限定開放から、常時つつじを楽しめる環境へと変わった(緑道部分)。
また、この緑道の完成により、「緑道のつつじ」とこの時期に開放される「浄水場のつつじ」を合わせて、「浅香山つつじまつり」へと名前が改められた(旧｢浅香山浄水場つつじの通り抜け｣)。浄水場の樹齢70年を越えるつつじ約500本と、新しく植えられたつつじ約2000本が約600メートルにわたって楽しめる。
浅香山浄水場のツツジは、「大阪みどりの百選」にも選定されている。
所在地:堺市堺区香ヶ丘町5丁1番80号
南海高野線 浅香山駅 東へ約600m。
JR阪和線 浅香駅 西へ約700m。
KAFKA/迷宮の悪夢
KAFKA/迷宮の悪夢
『KAFKA/迷宮の悪夢』(カフカ めいきゅうのあくむ、原題:Kafka)は、1991年のアメリカ合衆国の映画。
フランツ・カフカをモチーフにした映画。小説と現実が入り乱れ描かれる。
カフカ:ジェレミー・アイアンズ
ガブリエラ:テレサ・ラッセル
ブルゲル:ジョエル・グレイ
ムルナウ医師:イアン・ホルム
ビズルベック:ジェローン・クラッベ
グルーバッハ:アーミン・ミューラー=スタール
事務所長:アレック・ギネス
城の門番:ブライアン・グラヴァー
助手ルートヴィク:キース・アレン
助手オスカー:サイモン・マクバーニー
書類管理人:ロバート・フレミング
顕微鏡の男:エミル・ウォーク
城の随行者:ジェローム・フリン
採掘場労働者:ペトル・ヤクル
レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは24件のレビューで支持率は50%、平均点は5.40/10となった。Metacriticでは17件のレビューを基に加重平均値が46/100となった。
タイペイ・タイムズ
『タイペイ・タイムズ』(英語:Taipei Times、繁体字中国語:台北時報)は、中華民国(台湾)の英字紙である。1999年6月15日に創刊された。公称部数は28万5,130部(2002年10月)である。台湾の中国語紙『自由時報』の姉妹紙で、同じく泛緑連盟寄りである。紙面は平日・土曜日が20ページ、日曜日が24ページ。価格は新台幣15元(2006年末現在)。
PINK SAPPHIRE
PINK SAPPHIRE
PINK SAPPHIRE(ピンクサファイア)は、1990年代に活動した日本のロックバンドである。オーディション番組『三宅裕司のいかすバンド天国』に出場して人気に火が付き、ハミングバードからメジャー・デビューした4人組ロックバンド。
1989年 - 1990年にかけバンドブームを呼んだ、深夜番組『平成名物TV』・「三宅裕司のいかすバンド天国」(TBSテレビ)の1989年5月20日放送の回に出場、なお、この時はボーカルとギターがデビュー時とは違っていた。メジャー・デビューの際、タレント養成所ジャパン・アーチスト・オフィスに在籍していた塚田彩湖をレコード会社がスカウトし新ボーカリストとして迎え入れる。メジャー・デビュー決定後に作られたポスターでは、ボーカルがKANAKOのものがある。
1990年7月にメジャー・デビュー。シングル8枚、アルバムを8枚リリース。
デビュー曲であるフジテレビ系ドラマ『キモチいい恋したい!』主題歌「P.S. I LOVE YOU」が大ヒット。オリコンチャート最高2位を獲得する。
オリコン・エンタテインメントが刊行する「オリコン・ウィークリー」1992年3月30日号で表紙を飾る。
第5回日本ゴールドディスク大賞でベスト5ニュー・アーティストに選ばれる。
第23回日本有線大賞で優秀新人賞を受賞。
1994年、塚田彩湖が結婚を機に脱退し、新ボーカリスト・MAYUを迎えて活動するが、1995年活動休止。MAYU在籍時の楽曲は音源化されていない。
2012年10月某日、鈴木の住む東京・下町にてメンバー4人が10数年振りに揃って再会した。
2013年4月21日、東京・池袋のライブダイニングバーにて約20年ぶりにボーカル塚田とギター鈴木が同じステージに立った。急に組まれたイベントだったため石田と菊野は演奏していないが会場には姿を見せ、往年のファンはメンバーとの交流を楽しんだ。「P.S. I LOVE YOU」「抱きしめたい」などを演奏し沸かせた。
2013年11月、塚田が大阪にある芸能プロダクション「株式会社ことだま」に正式所属。
2014年4月26日、約20年ぶりに再結成。渋谷DUO MUSIC EXCHANGEにてライブを行う。
2015年9月22日、デビュー25周年記念ライブを渋谷O-WESTで行う。
2015年4月29日、ロックイベントNAONのYAON2015に出演。9月22日、デビュー25周年記念ライブを渋谷O-WESTで行う。
2017年7月1日、『THE MUSIC DAY 願いが叶う夏』(日本テレビ系)に出演。
バンド名の由来は、ドラムの菊野が好きな色だからという事でピンク、それに誕生石の名前を後につけていき、一番カッコよかったのが“〜サファイア"だったから。ちなみに2番人気はダイヤモンドとの事。
ボーカルの塚田は、弁護士の夫と子供と一緒に専業主婦としてアメリカで暮らしていたが、今は大阪に在住。またLINDBERGの渡瀬マキと一緒のタレント・スクール、ジャパン・アーチスト・オフィスだった。スクールで同期の久宝留理子とはメジャー・デビュー前からの友達で、久宝のレギュラーラジオ番組に出演の際は非常に盛り上昇がっていた。
ベースの石田は1998年「LIKE UNCOLORED VELVET」という3人組バンドで再デビューしている。相川七瀬のバックバンドも務めた。
ギターの鈴木は、MAX、安西ひろこ、槙健一などのツアーサポート、野村義男率いるバンド「FUNK ROCKET」に在籍。TBSの『はなまるマーケット』2010年7月19日放送分の企画「海の日SP!激うまレシピの夏祭り!!キュウリ料理選手権」に、結婚後の本名である「宮川孝子」名義でVTR出演した。この企画で紹介されたオリジナル料理「かっぱドッグ」でトップに立ち、優勝を果たした。
ラブ・テロリスト (1993年10月27日)※AYAだけ塚田彩湖名義で参加
同・級・生〜すてきな片想い (1997年2月1日)
ピンク・サファイア スタンド・アップ! ISBN 4-7966-0232-1 JICC出版局 著者:川村恭子、宝島編集部(1991年12月)
バンドスコア ピンクサファイア/PS I LOVE YOU ISBN 4-8108-3715-7 ドレミ楽譜出版社(1998年12月10日)
バンドピース ピンクサファイア/PS I LOVE YOU ISBN 4-8108-4214-2 ドレミ楽譜出版社(1998年12月10日)
バンドピース ピンクサファイア/抱きしめたい ISBN 4-8108-4216-9 ドレミ楽譜出版社(1998年12月10日)
HELLO P.S. SPRING TOUR (1991年)
ライブを見ずにはいられない! (1992年)
GOOD LUCK! (1993年)
喜多村牧
喜多村 牧(きたむら まき、1976年10月11日 - )は、関西を中心に活躍するタレント。松竹芸能に所属。
ピアノが得意で、ピアノ教室の講師をしていたこともある。チョコレートが大好物で、本人がラジオ番組で語ったところによると、幼稚園の頃から毎日チョコレートを食べるのを欠かしたことがないということである。
飼い猫のルーシーは、市の長寿ネコの賞を受賞したことがある。
ABCミュージックパラダイス(1999年9月1日 - 2006年3月29日、朝日放送ラジオ)
HARBOR CAFE(2007年6月 - 7月、ラジオ関西) - 中継リポーター
谷五郎のOH!ハッピーモーニング(ラジオ関西) - 中継リポーター
謎の処方箋 コントS錠(関西テレビ)
夏のおでん(関西テレビ)
テレビエム(毎日放送)
ゆけむり街道(テレビ大阪)
コンビニTV TKOのオキテ(京都放送)
THE BOOMアルバム「君のそばにいたい」
ビートキッズ(映画)
英文台湾日報
英文台湾日報(英語:Taipei News、繁体字中国語:英文台灣日報)は、中華民国(台湾)の英字紙である。前身は1949年に創刊された英文中国日報(China News)で、台湾で最も早く刊行された英字新聞である。1999年に義美集団に買収され、名称変更すると共に、台湾本土派寄りの編集方針に変わった。公称部数は25万部。
同誌のWebサイトは英語版のほか、中国語版(漢文版)もある。また、中国語のニュース週刊誌『Taiwan News財經・文化周刊』も発行している。
ラスタースキャン
ラスタースキャン (Raster scan) とは、2次元のを、まず点で1次元的にスキャン(日本語では走査と言う)して線(走査線 (scan line) と言う)を得て、次いでその直角方向にその線でスキャンして、2次元の面で画像を得る方法である。テレビにおける撮像と受像、ファクシミリ、多くのコンピュータシステムでのイメージスキャナやプリンターやディスプレイなどなどで使われている。イメージスキャナなどでは一列に並んだセンサによりいっぺんにスキャンがおこなわれるがラスタースキャンの一種である。アナログ複写機はスキャンはしているが写真的な処理でありラスタースキャンではない。Raster とはラテン語で熊手を意味するrastumに由来する言葉で、熊手のようなもので面を線上になぞることを示す。すなわち、ラスタースキャンにおける走査線の動きを指している。
SEM・SPM・レーザー走査顕微鏡といった走査型顕微鏡における「走査」も一種のラスタースキャンである。
入力においては、画像は走査線に沿って読み取られ、ディジタル機器であれば標本化され、ピクセルまたは画素と呼ばれる、点の情報に分解され配列に格納される。テレビ放送システムでは、読み取られた走査線が転送される。
出力においては、同じ順番で点を戻しながら走査し走査線が表示される。各走査線の最後の位置に来たとき、次の走査線に移る。このような処理を繰り返して一枚の画像が入力/転送/保存/表示される。
まずある方向に並べられ、次いでそれがその直角方向に並ぶ、という順序付けは、表記体系における2次元的な書字方向(縦書きと横書き参照。たとえば伝統的な日本語における、まず上から下へ、次いで右から左へ、というような)の規則と同様なものであるが、画像処理などではこのような順序付けをラスター順、またはラスタースキャン順と呼ぶ。
動画において、フレームレートを上げずに、すなわち必要な通信路容量を増やさずに、リフレッシュレートを上げる手法として、1枚のフレームを、たとえば、偶数番目の走査線を走査するフィールド (映像)と奇数番目の走査線を走査するフィールドとに分けるというように、櫛の歯状にスキャンする手法があり、インターレースと言う。インターレースに対し、全走査線を順番に処理するものをプログレッシブ (映像)あるいはノンインターレースと言う。
インクジェットプリンターなどのヘッドを左右に動かす装置では、一方向に動かす時のみ作動させると、戻りがけで空送りする時間が無駄に費やされるため、牛耕式に、一行おきに一行分を逆転させながら戻りがけにも処理をおこなうものもある。
アナログテレビを例に詳細を述べる。
テレビにおいて、画像を電気信号(映像信号)に変換するには、まずビデオカメラでレンズを用いて撮像管あるいは固体撮像素子の受光面に被写体の像を結像させる。
次に、撮像管であれば真空管内の電子線を操作し、固体撮像素子であれば読出し信号を入力して、画面の左上から、右方向に順番に、端までいったら一段下に下がって、同じように左から右に、スキャンして受光面のその点の照度を読み出す。これが、撮像側におけるラスタースキャンである。
これをくりかえしながら、読み出した順番で、各点の照度に対応する電圧になっている信号が、輝度信号である。読み出しの位置とタイミングをあらわす信号が同時に必要で、これを同期信号という。これらの信号を、映像信号という。
テレビ受像機では、映像信号の輝度信号に従ってブラウン管の輝点の輝度を変えながら、同期信号に従って、電子ビームを、左右に、次いで上下に振って、スキャンする。これが、受像側におけるラスタースキャンである。
なお、実際のアナログテレビ放送で使われているNTSC方式などでは、インターレースをおこなっている。
1884年にポール・ニプコーがニプコー円板を使った機械式テレビジョンの特許を取得したが、このとき既にラスタースキャンの概念が含まれていた。
1897年には、スクリーン(ドイツではラスターと呼ぶ)を使った網点印刷による画像印刷ができていた。Eder はその年に "die Herstellung von Rasternegativen fur Zwecke der Autotypie"(網点印刷用ラスターネガの製造)を書いている。
Max Dieckmann と Gustav Glage は世界で初めてブラウン管上にラスター画像を映し出した。彼らはこの特許をドイツで1906年に取得している。彼らがそのとき「ラスター」という用語を使ったかどうかは定かではない。
最初に回転円板による画像走査について「ラスター」という用語を使ったのは1907年の Arthur Korn の本である。その中に次の一節がある。"...als Rasterbild auf Metall in solcher Weise aufgetragen, dass die hellen Töne metallisch rein sind, oder umgekehrt"(明るい部分は金属のように純粋に、そうでない部分はそれなりに金属上にラスター画像として…) Korn はハーフトーン(網点印刷)の用語と技法を取り入れたのである。"Rasterbild" とはドイツ語でハーフトーンスクリーンの印刷板を意味する。
他の「ラスター」という用語を使った例として、ドイツ人作家 Eichhorn(1926年)の作品に "die Tönung der Bildelemente bei diesen Rasterbildern"(ラスター画像の画素の色調)および "Die Bildpunkte des Rasterbildes"(ラスター画像の画点)という記述がある。また、Schröter(1932年)には、"Rasterelementen"(ラスター要素)、"Rasterzahl"(ラスターカウント)、"Zellenraster"(セルラスター)という用語が出てくる。
テレビの走査パターンを指して「ラスター」という用語を最初に使ったのは1933年の Baron Manfred von Ardenne と言われている。"In einem Vortrag im Januar 1930 konnte durch Vorführungen nachgewiesen werden, daß die Braunsche Röhre hinsichtlich Punktschärfe und Punkthelligkeit zur Herstellung eines präzisen, lichtstarken Rasters laboratoriumsmäßig durchgebildet war"(1930年1月の講義で、研究室で試作されたブラウン管が精密で明るいラスターを生み出す点の明るさと点のシャープさを持っていることがデモストレーションで証明された)
1936年には「ラスター」という用語が英語にも取り入れられている。Electrician誌に掲載された論文名にそれが現われているのである。
走査技法の数学的理論は1934年、ベル研究所の Mertz と Gray の古典的論文にフーリエ変換を使って詳述されている。
天外飛仙
The Little Fairy
天外飛仙(てんがいひせん)は、台湾および中国大陸で制作・放送されたテレビドラマシリーズ。全39回。日本では未放送。
中国のもっとも著名な民間伝承の一つである「董永と七仙女」の世界観をベースに設定された古装ファンタジードラマ。主演は、第七仙女役が、林依晨(アリエル・リン)。董永役の胡歌(フー・グー)の他、韓雪(ハン・シュエ)竇智孔(ボビー・ドゥ)など台湾と中国の若手俳優が出演した。
テーマ曲は、S.H.Eの「一眼万年」。2006年発売のベストアルバム「Forever」に収録されている。
カワサキ・250TR
250TR(にひゃくごじゅうティーアール)とは、かつて川崎重工業モーターサイクル&エンジンカンパニー(カワサキ)が製造販売していたオートバイ(普通自動二輪車)の車種である。
1970年発売の車種をモチーフとし、名称が同一で外観も似ているが、その方向性は異なる。過去の車種は純然たるデュアルパーパスタイプとして登場し当時としては高性能を誇った車種だが、現行車種は過去の車種の外観のみを模倣したストリート系のオンロードバイクである。スリムでシンプルな構造からセパレートハンドル バックステップなどの改造を施すユーザーもかなり多くみられる。競合車種はホンダ・FTR、ヤマハ・TW、スズキ・グラストラッカーなど。
愛 am BEST
『愛 am BEST』(あい・アム・ベスト)は、大塚愛自身初のベストアルバム。2007年3月28日にavex traxよりリリースされた。なお、正式な表記では「愛」の字が○で囲まれている(本人直筆のサインである)。
初回限定盤はDVD付きの、ブリスターケース仕様になっており、同梱特典として愛はんこがついている。DVDの内容はビデオクリップ集で、収録曲・曲順はCDと同じ。「LOVE MUSiC」は本作品のために撮り下ろした作品。さらにCDでの隠しトラック「BABASHIのテーマ」の隠し映像もあり(ロケ地は富士山と富士急ハイランドのキング・オブ・コースターFUJIYAMA)。隠し映像を見る方法は  参照。
また、大塚愛公式モバイルファンクラブ「LOVE9CUBE」限定仕様のパッケージが発売された(こちらも「CD+DVD」仕様)。この限定盤は、ブリスターケースの色が赤でなくピンクになっている。また、缶バッジの配色が異なっている。
同年9月26日に「CDのみ」のバージョンが発売された(4thアルバム「LOVE PiECE」と同時発売)。なお、「CDのみ」盤は同年10月31日生産分まで特別価格で発売された。
総出荷枚数が100万枚を超えたため、「100万枚突破!」という金色のシールが貼られている。
オリコン月間アルバムチャートで初の1位を獲得。
収録曲は2003年から2005年までのシングル曲が中心であり、2006年以降に発表された楽曲は選考対象とはなっていない。この選曲は「基盤」の時期までということで、これについては大塚本人が「2005年まではまだゼロだった。本当のスタートは2006年から」「昔(2005年末までに)出したシングルは右左が極端な色を持っていて、じゃあ真ん中は?というのがフレンジャー(2006年)以降」 と語っている。
このアルバムに収録されている曲は、「ビー玉」以外はほとんどデビュー前に作られたものである。最も古くは「Cherish」が16歳の高校時代のとき、新しくは「甘えんぼ」や「大好きだよ。」が19歳の短大時代に作られている。
全作詞作曲:愛、編曲:愛・Ikoman
斜体文字は今回初めてコピーコントロールから外れた楽曲。
桃ノ花ビラ
1stシングル。
さくらんぼ
2ndシングル。
甘えんぼ
3rdシングル。
Happy Days
4thシングル。
金魚花火
5thシングル。
大好きだよ。
6thシングル。
黒毛和牛上塩タン焼680円
7thシングル。アルバム初収録。
Cherish
NANAのトリビュートアルバム「LOVE for NANA 〜Only 1 Tribute〜」収録曲。後に発売された3rdアルバム『LOVE COOK』にも収録された。
SMILY
8thシングル。
ビー玉
8thシングル。
ネコに風船
9thシングル。
プラネタリウム
10thシングル。
LOVE MUSiC
3rdアルバム『LOVE COOK』収録曲。
BABASHIのテーマ
14トラック〜98トラックの5秒ずつの無音状態を挟み、収録されている。
デビュー3周年を記念して2006年9月9日より「LOVE9CUBE」より配信された楽曲で、本作で初CD化。
桃ノ花ビラ
大塚愛:Vocal
Ikoman:Programming
伊丹雅博:蛇皮線
さくらんぼ
大塚愛:Vocal
Ikoman:Programming
小豆沢 "Azzey" 達郎:Bass
YOKAN:Trumpet, Brass Arrangement
井上昇:Trombone
竹上良成:Saxophone
甘えんぼ
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Guitars, Programming
小豆沢 "Azzey" 達郎:Bass
庄司さとし:Oboe, Cor Anglais
上杉洋史:Hammond B-3
Happy Days
大塚愛:Vocal
Ikoman:Electric Guitar, Bass, Programming
徳田善久:Electric Guitar
原ディー、徳ちん、あっきぃ、しょーへい:オイッ!
金魚花火
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Programming
大好きだよ。
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Programming
弦一徹ストリングス:Strings
弦一徹:Strings Arrangement
黒毛和牛上塩タン焼680円
大塚愛:Vocal
Ikoman:Electric Guitar, Bass, Organ, Programming
Cherish
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Electric Guitar, Programming
道太郎:Bass
河村“カースケ"智康:Drums
クラッシャー木村ストリングス:Strings
クラッシャー木村:Strings Arrangement
鶴見泰郎 :Guitar Technician
SMILY
大塚愛:Vocal
Ikoman:Electric Guitar, Programming
林部直樹:Electric Guitar
ビー玉
大塚愛:Vocal, Electric Piano
Ikoman:Electric Piano, Programming
Yu-pan:Manipulate
ネコに風船
大塚愛:Vocal
Ikoman:Electric Guitar, Tambourine, Programming
藤井謙二:Acoustic Guitar
佐藤研二:Bass
佐野康夫:Drums
クラッシャー木村ストリングス:Strings
弦一徹:Strings Arrangement
プラネタリウム
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Electric Guitar, Programming
種子田健:Bass
河村“カースケ"智康:Drums
添川浩史:尺八
LOVE MUSiC
大塚愛:Vocal, Piano
Ikoman:Electric Guitar, Tambourine, Programming
藤井謙二:Electric  Guitar
佐藤研二:Bass
ターキー:Drums
武井俊樹:Fagotto
岡村美央:Violin
オスカー・ワイルド (映画)
『オスカー・ワイルド』(Wilde)は、1997年制作のイギリス映画。アイルランド出身の作家オスカー・ワイルドと、その恋人であったアルフレッド・ダグラスとの同性愛関係を描く。
1882年、講演のためにアメリカ合衆国を訪れたオスカー・ワイルドは、自身の後半生について赤裸々に語り始める。
作家として成功し、妻も子供もあった作家オスカー・ワイルド。30歳を過ぎて同性愛に目覚めた彼は、16歳年下の貴族アルフレッド・ダグラスに出会い、恋に落ちる。しかしアルフレッドの父親に訴えられ、逮捕されてしまう。
美術:マリア・ジュルコヴィック
衣装:ニック・イード
ジズヤ
ジズヤ(jizya または jizyah、アラビア語: جزْية、トルコ語:cizye)は、イスラム諸王朝における人頭税。
ジズヤは、イスラーム草創期にイスラーム政権の庇護を受けたズィンミーから徴収される貢納や租税一般を指したものであった。内容は地域差がおおよそあったが、大体においては地租と人頭税を併せたものであった。しかし、ウマイヤ朝末期以降にイスラームへの改宗者が増大すると、ジズヤをズィンミーから徴収される人頭税、ハラージュを地租・土地税とする用語法上の区別が定着するようになった。つまり、イスラーム政権が「ズィンマの民(ahl al-Dhimma)=ズィンミー」に対して下す「庇護(ズィンマ)の賦課」として租税という性格が明確化されるようになった。ウマイヤ朝では、首都ダマスカスのあるシリア近辺に住む改宗ペルシャ人などは、イスラーム大征服時代の初期段階でムスリムとなったにもかかわらず、アラブ人ムスリムとのあいだに税負担の不平等があることに大きな不満をつのらせていた。同王朝第8代カリフのウマル2世は、こうした不満をみてとり、また、ズィンミー(異教徒)のイスラームへの改宗を奨励しようとして、ズィンミーとマワーリー(非アラブ人改宗者)の租税負担に差を設ける必要をうったえ、マワーリーからのジズヤ徴収を停止しようとした。ホラーサーン総督ジャラーに対して「メッカの方向をむいて礼拝する者には、すべてジズヤを免ぜよ」と命じたのは、そのあらわれである。その命令によって集団的な改宗が起こり、税収が打撃を受けたため、ジャラーは、税金のがれのための手段として改宗しているだけだから、その証しとして割礼を義務づけるべきだと申し出た。しかし、ウマル2世は「神は割礼のためにムハンマドをつかわしたのではない」と応えたという。
8世紀半ばのアッバース革命によって、「神の前におけるムスリムの平等」が実現し、それまでの非アラブ人に対する税制上の差別待遇が撤廃された。ムスリムであれば非アラブ人であってもジズヤは課されず、その一方で「アラブの特権」は排されて、アラブ人であっても土地を所有していればハラージュ(土地税)が課されるようになったのである。こうして、ジズヤはもっぱら非ムスリムに対するものとなったが、16世紀以降イスラーム王朝としてインドを支配したムガル帝国第3代皇帝のアクバルは、インドにおいて多数派であるヒンドゥー教徒の宥和のため、1564年、ジズヤの徴収を廃止した。ただし、第6代アウラングゼーブは非ムスリムに対するジズヤを復活している。
非ムスリムはジズヤを支払うことにより、制限つきではあるもののズィンミー(庇護民)として一定の生命・財産・宗教的自由の保証が得られた。ジズヤは本来聖書を奉ずるユダヤ教徒やキリスト教徒、いわゆる啓典の民に対するもので、それ以外の非ムスリムには改宗を迫ることが原則だったが、イスラム世界の拡大によって実質的にはすべての非ムスリムに対するものとなった。
ジズヤはイスラーム社会ではムスリムより下位に位置づけられた非ムスリムにとって厳しい負担となり、またイスラーム政権に対する服従の証でもあったため、多くの非ムスリムはジズヤを屈辱と捉えた。このような金銭的負担と社会的差別を逃れるため、多くのズィンミーが他地域への逃亡やイスラームへ改宗を選択することもあった。他地域に逃亡した例としては、ムンバイ方面に逃れた旧サーサーン朝ペルシアのゾロアスター教徒があり、かれらはインドにおいてはペルシア人の意味で「パールスィー」と呼ばれている。
ジズヤによる厳しい負担は、非ムスリムに対し暗に改宗を迫るものであったが、ジズヤが重要な財源になった事から、むしろ税収減少を懸念してムスリムへの改宗を好まない風潮も生まれ、イスラム政権下の多くの国民が非ムスリムに留まるような事例もあった。これが、イベリア半島におけるレコンキスタの成功の原因のひとつにもなった。またレコンキスタがなった後のイベリア半島ではユダヤ教徒が国外に追放されたが、オスマン帝国が彼らを「ジズヤを納めてくれる民」として歓迎して受け入れた例などがある。
サウジアラビアなど自国民にザカートを課している現代のイスラム教国では、対象外の外国人から徴収したジズヤをザカートと同じく社会福祉の財源に充てている。
現在でもイスラム原理主義者の中には、シャリーアに基づく祭政一致の国家を樹立した暁には非ムスリムに対してジズヤを課すことを標榜している団体があり、問題視されている。2014年にイラクとシリアの一部を実効支配する過激派組織ISILが、支配地域内のキリスト教徒に対して人頭税を要求した事例があり、復古的なイスラーム支配を目指すものと指摘された。
ジズヤを課せられるのはズィンミー身分に属する健康な自由人の成人男性であると、11世紀のイスラム法学者マーワルディーは述べる。家父長制の元で一家の主たりえない婦人、子供、奴隷には課せられない。両性具有の疑いのあるものにも課せられないが、彼が男性と判明した場合は過去に遡って課税される。また精神異常者にも課されないとマーワルディーは述べる。
ズィンミー身分に属する自由人の成人男性であっても、老人や病人、貧困者の場合には見解が分かれる。マーワルディーは貧困者を除きジズヤが課されると述べるが、この場合いずれもジズヤは課されないと述べる説もある。
ズィンミー1人当たりに課せられるジズヤの最高額と最低額については、法学派の間で見解が分かれている。ハナフィー学派は富裕なものからは48ディルハム、中流のものからは24ディルハム、下層階級からは12ディルハムのジズヤを徴収すべきとする。マーリキー学派は最高額も最低額も支配者の自由であるとする。シャーフィイー学派は最低額は1ディナールであるとし、最高額は支配者の自由であるとする。
サウジアラビアでは1人当たり月700リヤルまたは800リヤルとしている。
ジズヤについては税金の多寡がズィンミーの経済的負担に直結したのは無論だが、その納税の仕方にもズィンミーに屈辱を与える様々な仕組みがほどこされた。例えば、ジズヤの納税は、地方の有力者のもとに納税者が直接届けにいくことが多いが、その際に、公衆の面前で暴力を振るわれることが少なくなかった。これは「異教徒はイスラム教徒よりも下である」という、一種のデモンストレーションであった。暴力だけでなく、体に「不信仰の輩」と焼印を押されることさえもあった。このようなデモンストレーションについては、何人ものムスリムの学者たちが記している。
ただし貢納の際のこのような侮辱的な儀礼に対して異を唱えた学者もいる。課税に関する古典的な論文を書いたアブー・ウバイドは、ジズヤの課税がズィンミーの経済的能力を超えたり、ズィンミーの負担となるようなことはあるべきではないと考えた。カリフ、ハールーン・アッラシードの主席判事であった法学者のアブー・ユースフは、ジズヤの徴収の方法に関する次のような判決を下した。
このような意見が唱えられたのは、上述の通り、イスラム政権にとってジズヤがむしろ税収源として重要になった事が背景にある。
現代のサウジアラビアでは、登録した銀行口座から引き落とすなど他の税と同じように事務的に徴収されている。