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相対性理論
相対性理論あるいは相対論は、時間や空間(時空間)と慣性力に基づく考察から、時空間の観測や重力を体系的に論じた物理理論である。量子化を前提としない物理史上の古典理論ではあるものの、物理学における他の力を含めた基礎的な事柄にも整合し、量子力学とともに現代物理学の基礎を成す理論体系である。特殊相対性理論と一般相対性理論とに分けて理解されることが多いが、その名の通り特殊相対性理論(原則として慣性系のみを扱う)は一般相対性理論(慣性系を含む座標系一般を扱う)の一部として包含されており、「相対性理論」という術語は一般相対性理論と特殊相対性理論を総称してものである。特殊論・一般論の双方ともアルベルト・アインシュタインにより発表され、世に広まった。
相対的に等速直線運動する2つの観測者(慣性系である座標系)の間において、物理法則は互いに不変とする相対性原理と光速度が観測者の速度の影響を受けず一定であるという2つの仮説・原理をもとに、絶対静止系のような定常的な計量に触れずに根本的物理法則を説明する試みがあり、1905年に論文発表された。今日「特殊相対性理論」と呼ばれているこの理論では、特に、光速に準じた高速移動をする観測者間の時間と空間の関係に対して、従来のニュートン力学よりも正確な理解が著され、ニュートン力学に見られた実験事実との齟齬を発展的に克服した。また、特殊相対性理論は、電磁気学における座標変換(ローレンツ変換)に関する理解を前進させ、電磁気学の理論体系をより発展させた。
特殊相対性理論に続いて、1915 - 1916年に一般相対性理論が発表された。一般相対性理論では、等価原理すなわち「速度の変動によって生じる重力と質量のもたらす重力とは区別がない」という仮説・原理から、非慣性系を含めたあらゆる座標系における力学現象の理解を進めた。具体的には、重力を座標系の計量として理解することで、特に、宇宙や巨大天体の構造と力学的挙動についての新たな理解をもたらした。
重力以外の他の力(電磁気力、強い相互作用、弱い相互作用)は、相対性理論の体系に付加的・補足的に組み込むことは可能であるが、相対性理論の根本的量子化を含めて、これら他の力との統合的・統一的理解は、なお現代物理学の課題となっている。
1905年、アルベルト・アインシュタインにより一つの論文(アインシュタインの原論文の一つ)が発表された。1906年の発表において、マックス・プランクは相対論(Relativitätstheorie、日本語に直訳すれば「相対的な理論」)という表現を用い、 このセッションにおける議論の中でアルフレート・ブヘラが初めて相対性理論(Relativitätstheorie)という表現を用いた。
特殊相対性理論の発表後、アインシュタインは対象を慣性系に限らずに適用できる理論の構築に取り組み、重力場について考察した一般相対性理論へと発展させた。1916年の論文で、重力場の基礎方程式であるアインシュタイン方程式の最初の定式化がなされた。1917年のアインシュタインの論文では、定常宇宙の前提のもとで宇宙定数が追加された。後にエドウィン・ハッブルらの観測により宇宙が膨張していることが明らかとなり、これに関わる宇宙定数の議論・理解も進められた。
特殊相対性理論は、2つ(以上)の等速直線運動をする慣性系群について、両者に互いに区別はなく、対等・等価な存在であることを原理とした力学理論である。ここでは、光速度は物理定数として、あらゆる観測者(慣性系)からの観測に対して不変の定数である。また、宇宙の何処にも絶対的な距離や時間の普遍の尺度が存在せず(絶対空間、絶対時間の否定)、物理現象はただ観測者に固有の時刻・座標に基づいてのみ理解されるものであり、その観測者はすべてが等価である(想定的である)ことが示されている。
特殊相対性理論では慣性系のみを原則として扱う。一方で、一般相対性理論では、「観測者が感じる力」とは「座標系の加速運動」と等価であるとの原理を出発点として、力学現象を座標系の計量(時空間の歪み)として捉え、これを定式化している。この試みはアインシュタイン方程式として大成し、特に重力と物質の分布・運動に対する統一的な理論となった。
大正年間に日本語の翻訳として「相対性理論」の語が使用された時に、「相対(あいたい)」が男女の仲を意味し、かつ“性"の字がついていたため、世間の誤解を招いた。実際京都帝国大学の教授が行なった講演会に対して社会的非難が浴びせられたという。そのため当時は「相対原理」と訳した学者が多かった。
相対性理論は、その意味することが正しく理解されたかということを別論として、物理学を始めとする自然科学の分野のみならず、社会的現象としても広く受け入れられた。
その反面として、その結論に同意できない立場などが、科学的反論ではなく、相対性理論批判とでも言うべき一種の社会的運動となった。特に、これはアインシュタインがユダヤ系であり平和主義者であるということが、国家主義者に嫌悪され、第一次世界大戦でドイツが敗戦した後には、パウル・ヴァイラントによる、反相対性理論キャンペーンが張られたりもした。
物理学者の世界においても、ユダヤ的であるという理由でアインシュタインの業績を認めない、フィリップ・レーナルトやヨハネス・シュタルクらの「ドイツ物理学」の一派があった。彼らは、相対性理論の結果は認めるがそれをアインシュタインの成果としないという立場のゆえに、「E=mc²の発見はフリードリヒ・ハーゼノールに帰せられる」などの主張を行い、アインシュタインを「ユダヤ物理学」として攻撃した 。
1921年にアインシュタインはノーベル物理学賞を受賞したが、これは光電効果の発見を理由としており、相対性理論を対象としての授与ではなかった。この理由の一つとして、ノーベル物理学賞は、それによって人類が非常に大きな利用価値を得るような物理学の最近の発見に対して与えられるべきものとされるが、相対性理論は当初、新しい現象を主張するものではなく、それまでに知られていた多くの現象を統一的に、より簡単に理解する一つの原理を与えるものであり、これが「発見」と言えるか、また、利用価値があるものかは未知であった。もう一つの理由として、相対性理論は、純粋物理学の理論であるにもかかわらず、すでに政治的論争の対象になっており、もしスウェーデン科学アカデミーが、相対性理論に対してノーベル物理学賞を与えるとなれば、同アカデミーも、その論争に巻き込まれる危険があったためとされる。
ドイツ物理学の一派は、ナチス政権が成立するとそれに同調したが、政権崩壊とともに勢力を失った。
光速に比べて「十分に遅い」運動現象を日常とする人類にとって、絶対時間の否定等の相対性理論の世界観は、直観として受け入れ難いものではある。しかしながら、多くの実験事実は相対性理論の思想あるいは帰結によく整合し、現代物理学の核心的体系の一つとなっている。このような、特殊相対性理論および一般相対性理論の成果とするところは、広く技術的な応用に取り入れられている。
GPSは原子時計を使用しているが、人工衛星に搭載された時計は重力による時空の歪みによって地上との時間の流れにわずかな差が生じる。それを補正するために一般相対性理論が使用されている。
正官
四柱推命(東洋運勢学の一つで生年月日時により当人の将来的な運勢の強弱を予測する技術)で用いられる概念。生年月日時の干支と現在のそれとの関係を表す代名詞(通変)の一つ。特に印綬と関係が深い。
生まれた日の干支が甲子・甲戌・甲申・甲午・甲辰・甲寅の人の場合、辛未・辛巳・辛卯・辛丑・辛亥・辛酉の年月日時が正官の時期に該当する。すなわち甲(木)からみて辛(金)は陰陽の配偶を得て生日の天干を制剋するので自らを律する相手、すなわち正官(管制)となる。
なお天干のみならず地支にも天干が内蔵されており、癸酉・乙酉・丁酉・己酉・辛酉の年月日時も地支である酉に辛(金)が蔵干としてあるので正官に当たる。
天干相互の性質として陽干(甲・丙・戊・庚・壬)が陰干(乙・丁・己・辛・癸)を陰陽五行により制剋する場合、陰干からみて陽干は必ず正官に当たる。すなわち乙(木)からみて庚(金)は正官になる。同様に丁(火)-壬(水)、己(土)-甲(木)、辛(金)-丙(火)、癸(水)-戊(土)は生日の天干と正官の天干になる。
陽の天干と正官のそれ(丙-癸、戊-乙、庚-丁、壬-己)との間には特別の作用はないが、陰の天干と正官の場合、干合する作用が発生する。
正官はその字義の通り自分自身を律する管制を主な機能としている。社会生活上では法律的権利、規律、穏健な手続き遵守(デュープロセス)を象徴する。男命では子女相続人を、女命では配偶者を表す。偏官と対照的に陰陽の配偶を得るので一定の節度があり、偏官の冒険主義、激発急躁とは異なる。ただ穏健細心手続き尊重が時に小手技を弄すると批判されることもある。
正官は決められた行動仕事に適しているので、自ら才能を発信し世に問うというより一定の組織に属する人生が常である。しかし財星(正財・偏財)の気を盗洩するので豊かな生活というより、小規模ながら安定したものという形になりやすい。
正官があまりに多いと(三つ以上)不必要な規律に拘束されて労多くして功がない。また女性の場合配偶者が多すぎることが家庭的に不幸な結果につながるともいえる。正官には印綬が枢要の助力を示し、官職には勲等を、女性からみた配偶者には精神的愛情を添える。
古来「官があっても印がないものは真とはいえない。印があって官があれば厚福が約束される」とされるとおりである。
正官は別名「禄」といい、組織と俸禄を指してもいる。印綬は正官を破剋する傷官を逆に抑えつける。このため印綬を護禄星と呼んでいる。
同一人で正官と偏官が合計5つ以上ある女性の場合「五殺」と称し「朝夕に客を送迎する」すなわち接客婦に従事するといわれている。また男性の場合でも子女が多すぎて生活が汲々となる。正官は生年月日時に一つあるので十分といえる。
正官は財星に生を受ける。財星を催官星というのはここに理由がある。金銭が法律権利の発達を促すのは当然といえる。また傷官はその字義の通り正官を傷つけ損なう。ただ正官が多すぎると傷官の作用を喜ぶともいえるので生年月日時(命式)のあり方に注意が必要である。
光る眼
『光る眼』(ひかるめ、原題:Village of the Damned)は、1995年公開のアメリカ合衆国のSFホラー映画。99分、カラー。
『スーパーマン』シリーズで知られるクリストファー・リーヴの落馬事故前の最後の主演作として知られている。
1960年のイギリスのSFホラー映画『未知空間の恐怖/光る眼』のリメイク作品。第16回ゴールデンラズベリー賞ワーストリメイク賞にノミネートされた。
1960年に初映像化されたこの映画の原作は小説『呪われた村』(ハヤカワ文庫・SF 286・ジョン・ウィンダム著/林克己翻訳)である。原題は『ミドウィッチ村のカッコウ』(The Midwich Cuckoos・1957)である。カッコウには托卵という習性がある。他の鳥の巣に卵を産んで、自分の雛を仮親に育てさせるのである。ウィンダムにはやはり侵略を扱った長篇小説『トリフィド時代』(The Day of the Triffids)がありこちらも「人類SOS!」(1962年 英)として映画化されている。
カリフォルニア州の海沿いにある村ミッドウィッチ。ある日、街中の人間全員が午前10時に気を失い、6時間後に目を覚ますと、街の女性全員が妊娠していたという奇妙な事件が起こる。その女性たちから生まれた男女同数の子どもたちは、成長すると不気味な光る眼で大人たちの精神を操り、邪魔する者たちを容赦なく排除していくのだった。
医師チェフィーは、子供たちとの間の壁を崩そうと努力する。しかし、妻が我が娘マーラに操られて自殺させられ、さらになおマーラが親の愛に付け込んで自分を利用しているのを知り苦悩する。一方、「連れ合い」を生体解剖されて一人になってしまった少年デヴィッドは、「連れ合い」の母メラニーの自殺を機に、仲間とは異なり人間の情に目覚める。そのため、仲間のマーラたちから白眼視されるのであった。
ある晩、ついに村人たちは暴動を起こすが、子供たちに容赦なく鎮圧される。その時チェフィーは、彼らの真の正体を突き止め、彼らの陰謀を阻止しようと最後の対決に臨む。壁を崩そうとしてきた彼が、心を読まれないよう固い「壁」を思い描いて…。
そしてすべてが終わったあと、デヴィッドと母親のジルは村を捨て、一筋の希望の光も見えぬ夜闇の中へと去っていった。
アラン・チェフィー
演 - クリストファー・リーヴ
医師。
スーザン・バーナー
演 - カースティ・アレイ
博士。医療知識もある。
ジル・マクゴーワン
演 - リンダ・コズラウスキー
学校の教師。
フランク・マクゴーワン
演 - マイケル・パレ
ジルの夫。乗っていた車が大破して死亡。
演 - マーク・ハミル
牧師。
バーバラ・チェフィー
演 - カレン・カーン
アランの妻。
マーラ・チェフィー
演 - リンジー・ホーン
アランとバーバラの娘。
デヴィッド・マクゴーワン
演 - トーマス・デッカー
ジルとフランクの息子。
演 - ピッパ・パースリー
ベン・ブラム
演 - ピーター・ジェイソン
帰国した男。
キャリー・ブラム
演 - コンスタンス・フォースランド
ベンの妻。
テレビ朝日版:初放送1998年5月24日 『日曜洋画劇場』
※ 2021年3月12日にTCエンタテインメントから発売のBlu-rayには上記2種類の日本語吹替を収録。
監督:ジョン・カーペンター
製作:マイケル・プレジャー、サンディ・キング
原作:ジョン・ウィンダム『呪われた村』
脚本:デビッド・ヒメルスタイン
音楽:ジョン・カーペンター、デイブ・デイビス
視覚効果スーパーバイザー:ブルース・ニコルソン
メカニカル特殊効果スーパーバイザー:ロイ・アルボガスト
特殊撮影:インダストリアル・ライト&マジック
特殊メイク:KNB EFX
日本語字幕翻訳(VHS・DVD): 森本務
日本語字幕翻訳(Blu-ray): 真鍋美枝
日本語吹替翻訳(ソフト版):高山美香
演出:向山宏志
翻訳:徐賀世子
調整:遠西勝三
効果:VOX
製作:コスモプロモーション
レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは37件のレビューで支持率は30%、平均点は4.10/10となった。Metacriticでは14件のレビューを基に加重平均値が41/100となった。
カメラ万年筆
カメラ万年筆(カメラまんねんひつ、仏語caméra-stylo、「カメラ・ペン」の意)とは、フランスの映画批評家で、ヌーヴェルヴァーグの映画監督であるアレクサンドル・アストリュックの提唱した映画理論の一つである。
1948年、『レクラン・フランセ L'Écran Français』誌に『カメラ=万年筆、新しき前衛の誕生(Naissance d'une nouvelle avant-garde : la caméra-stylo)』を発表。この論文の中で、アストリュックは、映画の芸術としての成熟を構想し、次のような見解にいたる。
映画は目に見えるもの、映像のための映像、物語の直接的で具体的な要求から次第に解放され、ちょうど書き言葉と同じくらい柔軟で繊細な書くための手段となるだろう。
同論は、『レクラン・フランセ』誌に寄稿していた批評家アンドレ・バザンの共感を呼び、また、多くのシネフィルに衝撃を与え、やがてのちの「作家主義」の思想的源泉となった。「ヌーヴェル・ヴァーグ」の思想および作家理論の発展に影響を与えた。
第七艦隊 (日本海軍)
第七艦隊(だいななかんたい)は旧日本海軍の艦隊の一つであり、太平洋戦争末期の1945年4月に編制された。1945年3月末からアメリカ軍が九州沿海に大量の機雷を投下したので、それへの対抗策として急遽編制された艦隊であった。九州周辺の海上輸送路の防衛が主任務にされ、もっぱら掃海活動に従事した。
日本海軍の中で最後に編制された艦隊組織になったが、第七を飛び越して第八艦隊、第九艦隊、第十方面艦隊がすでに存在していた。一説には南遣艦隊が第七艦隊扱いされていたので最後まで第七が空席になっていたという。
1945年(昭和20年)3月末からアメリカ軍は、西日本の海上輸送を機能不全に追い込むための飢餓作戦を開始し、九州周辺の海上に大量の機雷をばら巻いていた。同海域を管轄する広島県呉市の呉鎮守府には大規模な掃海部門が無かったので、これを代替するための第七艦隊が急遽編制されることになり、翌4月に福岡県門司に艦隊司令部が置かれた。関門海峡、対馬海峡、豊予海峡、朝鮮海峡などを管轄にし、機雷を除去する掃海活動と哨戒活動に従事した。
当初は第一護衛艦隊に担当させる案と、海上護衛総司令部下の第三護衛艦隊を新編制する計画が出されていたが、任務上の重要性から士気を上げる為に、連合艦隊下の正規艦隊にする事が決まり、空席になっていた第七艦隊として発足した。表向きは連合艦隊所属であったが、実際には海上護衛総司令部の指揮下にあった。編制時の初代司令長官と参謀長は、第一護衛艦隊司令長官の岸福治中将と同参謀長の後藤光太郎少将がそれぞれ兼任していた。
第18戦隊(1945年6月5日に解隊され3隻とも司令部附属となる)
機雷敷設艦 常磐
機雷敷設艦 高栄丸
機雷敷設艦 永城丸
岸福治中将:1945年4月15日 - 1945年8月20日
大森仙太郎中将:1945年8月20日 - 1945年9月15日
後藤光太郎少将:1945年4月15日 - 1945年7月10日
藤原喜代間少将:1945年7月10日 - 1945年9月15日
続・男はつらいよ
続・男はつらいよ
『続・男はつらいよ』(ぞく・おとこはつらいよ)は、1969年11月15日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの2作目。製作・配給は松竹(大船撮影所)。同時上映は喜劇・よさこい旅行(フランキー堺)。
車寅次郎(渥美清)は、つかの間のとらやでの滞在を経て旅立つ途上、葛飾商業学校時代の英語の恩師・坪内散歩先生(東野英治郎)が自宅を兼ねた英語塾にいるところをふと見かけた。散歩先生は、長らく会っていなかったが、寅次郎にとって学生時代からの数少ないよき理解者であり、よく叱ってくれる人生の師とも言える存在であった。先生の娘の夏子(佐藤オリエ)に一目惚れした寅次郎は浮かれてしまい、先生宅で飲み食いが過ぎ、病院に担ぎ込まれてしまう。さらに入院先の病院で散々トラブルを起こして、弟分の登(津坂匡章)とともに脱走。保護者代わりの夏子が医師の藤村(山崎努)に謝罪する。焼肉店での無銭飲食と店長の男性への暴力で警察に連行され、さくらに迷惑をかけたことでいたたまれなくなった寅次郎は、散歩先生に別れの挨拶をして旅立つ。
1ヶ月後、散歩先生と夏子が京都を旅していたところ、寅次郎が啖呵売をしているところに出会う。まだヤクザな商売をしている寅次郎を先生は叱るが、寅次郎が自分が京都にいる理由として瞼の母・お菊が京都にいることをほのめかすと、先生はお菊に会いに行くことを寅次郎に強く勧め、夏子が同行してくれることになる。お菊がいるという連れ込み旅館・グランドホテルを訪ね、寅次郎はお菊(ミヤコ蝶々)に会うが、お菊はイメージと全然違うやり手婆風の女性で、数十年ぶりに会う息子と名乗る寅次郎に金の無心に来たかと言う始末。失意のどん底に突き落とされた寅次郎は、夏子と散歩先生に慰められつつ、柴又へと帰郷する。
とらやに戻り、家族や近隣の人たちにも実母とのことを慰められた寅次郎は、夏子に自宅に来るように誘われるなどして、次第に元気を取り戻す。ある日、散歩先生に江戸川の天然の鰻を食べたいと頼まれ、気乗りしないながらも承諾する。釣り糸を垂らしながら夏子に話しかけられ、散歩先生が寅次郎の実母のことを「子どもが可愛くない親がどこにいる。子どもを捨てるにはそれだけのつらい事情があったはずだ」と言っていたと聞く。そんな中、ついに鰻が釣れて喜び勇んで先生の家に帰るが、先生は既に亡くなっていた。
恩師を失い、すすり泣く寅次郎は、葬式に現れた御前様に「一番悲しいのは、一番泣きたいのはあの娘さんだ。こういうときこそ、お前がしっかりせんといかん」と諭され、葬式一般を取り仕切る。医師の藤村が葬式に現れたのを見て、義理堅い人だと思うが、直後、藤村があの時のことが縁で夏子と交際を始めていたということを知って、失望する。
とらやの2階に上がり、散歩先生に恩返しができたことを自分に言い聞かせつつも、「顔で笑って心で泣いて」失恋のつらい気持ちをさくらに吐露する寅次郎は、先生に「先生は分かってくれるもんな」と最後の理解を求める。
寅次郎が旅立った後、夏子は藤村と結婚し、京都に新婚旅行に行く。そこで寅次郎がお菊と仲むつまじく行動している姿を見かけ、亡き父に報告するのであった。
第1作の好評を受けて製作された『男はつらいよ』の続編。(寅の夢)寅さん版瞼の母。
当初は本作で終了する予定であり、山田もそのつもりで引き受けた。
寅の瞼の母お菊(ミヤコ蝶々)が初めて登場した作品でもある。なお、お菊は第7作「奮闘編」にも登場している。
寅が旅先で見る夢が初登場(実の母親と会う夢)。
源公が寅次郎の舎弟として登場している。
テレビ版博士の医師の設定が本作の藤村薫の職業に活かされている。
テレビドラマ版で坪内先生を演じた東野英治郎、娘役の夏子役の佐藤オリエが同役で登場する。『悪童 小説 寅次郎の告白』及びドラマ『少年寅次郎』では、二人とは、寅次郎の中学時代から関りがあったと描かれている。
満男役として中村はやとが第26作まで登場する(第9作を除く)。
散歩先生が寅に語る漢詩は杜甫の『衛八処士に贈る』
ハイドン:弦楽四重奏曲第67番 ニ長調 作品64-5 から第一楽章~夏子と藤村が逢う「高級純喫茶スカイラーク」の店内
ベートーベン:弦楽四重奏曲第6番 変ロ長調 作品18-6 から第一楽章、第二楽章~夏子の音楽会
DVD特典映像に収録されている「予告編」には、おいちゃんおばちゃんが新作と思われる和菓子の試食をしているカットシーンが挿入されている。
車寅次郎:渥美清
諏訪さくら:倍賞千恵子
お菊(寅次郎の実母、グランドホテルの経営者):ミヤコ蝶々
坪内夏子(散歩先生の娘):佐藤オリエ
藤村薫(つとむ)(金町中央病院の医師):山﨑努
車つね:三崎千恵子
諏訪博:前田吟
川又登:津坂匡章
お澄(グランドホテルの従業員)、夢の中の寅次郎の瞼の母:風見章子
桂梅太郎:太宰久雄
源吉:佐藤蛾次郎
焼肉京城園の店主:江幡高志
刑事:山本幸栄
患者:小田草之介
葬儀屋:北竜介
患者:大杉侃二郎
葬式の客:水木涼子
看護婦:呉恵美子
患者:高木信夫
ご近所さん:土田桂司
印刷工:市山達己
とらやの店員・友ちゃん:脇山邦子
印刷工:石井愃一
御前さま:笠智衆(特別出演)
患者(金町中央病院の入院患者):財津一郎(特別出演)
おじさん(車竜造):森川信
散歩先生(坪内散歩:寅次郎の恩師、坪内英語塾の先生):東野英治郎
諏訪満男:中村はやと(クレジットなし)
患者の付き添い、葬式の弔問客:谷よしの(クレジットなし)
葬儀屋:関敬六(クレジットなし)
京都府京都市右京区 - 渡月橋、嵐山、中京区 - 旅館 巴家、東山区 - 安井毘沙門町グランドホテル仏蘭西ハイツ、清水寺、
三重県伊賀市柘植駅 - オープニングで寅が寝ているシーン
東京都葛飾区東金町 - 散歩先生の家付近、純喫茶
佐藤(2019)、pp.613-614より
監督・原作:山田洋次
脚本:山田洋次、小林俊一、宮崎晃
音楽:山本直純
観客動員:48万9000人
第24回毎日映画コンクール監督賞/山田洋次
同・主演男優賞/渥美清
男はつらいよ フーテンの寅
男はつらいよ フーテンの寅
『男はつらいよ フーテンの寅』(おとこはつらいよ フーテンのとら)は、1970年1月15日に公開された日本映画。『男はつらいよ』シリーズの3作目。同時上映は『ひばり森進一の花と涙と炎』。
旅先で病気になってしまい、宿の女中(悠木千帆)に親兄弟があるのか心配された寅次郎は、とらやの人びとの写真を見せ、ついさくらを「奥さん」、満男を「自分の赤ちゃん」、おばちゃん・おいちゃんを「おふくろとおやじ」と見栄を張ってしまう。
久々に故郷柴又に帰ってきた寅次郎を見合い話が待っていた。本人もすっかりその気になったが、相手の駒子(春川ますみ)は寅次郎と旧知の仲であり、しかも旦那持ちであった。寅次郎は、駒子の妊娠も知らずに旦那が浮気したと聞くや、二人の仲を取り持つために一肌脱ぐ。しかし、二人のための結婚式や新婚旅行まがいの宴会やハイヤーの代金をとらやに請求したことが原因で、おいちゃんと大ゲンカしてしまい、いたたまれなくなった寅次郎は再び旅に出る。
旅先の伊勢・湯の山温泉で腹を下した寅次郎は、便所を借りに温泉宿・もみじ荘に入り浸り、そこの女将・お志津(新珠三千代)の同情を買って宿に泊めてもらう。未亡人のお志津に惚れ込んた寅次郎は、宿代がないことを理由にもみじ荘に居着くようになり、住み込みの番頭として一生懸命働く。お志津の弟・信夫(河原崎建三)となじみの芸者・染奴(香山美子)との仲を取り持つことに奔走して、お志津に感謝され、お志津の小さな女の子を可愛がるあまり風邪を引いて、お志津に看病してもらって、寅次郎は有頂天になる。しかし、寅次郎の知らないところで、お志津には再婚を考えている相手(高野真二)がいたのだった。
とらやでは、年越しに駒子ら夫婦を招き、新年の門出を祝う。ちょうど見ていたテレビで、霧島神宮で啖呵売をしていた寅次郎が取材される。正月を家でこたつに入って祝えず、自分に子どもがいるかのように振る舞い、お志津に向けて呼びかけるような寅次郎の様子を見て、とらやの人びとは涙ぐむ。しかし、寅次郎は、伊勢で恥をかいて悲しい思いをしたばかりとは思えないほど、桜島の見える船の中で笑いを振りまくのであった。
今回は前作に代わって山田洋次から、山田の助監督出身で(ただし4歳年長)第1作やテレビ版の脚本にも参加した森崎東が監督している。山田は本作はもういいと思っており脚本のみ書いている。山田は別監督が立った第3作、第4作に違和感を覚えて第5作で監督復帰し、以降、最後まで他人に監督させることはなかった。森崎はまもなく松竹を退社してフリーで活動、『時代屋の女房』、『美味しんぼ』などを監督している。
源公は、本作ではとらやの従業員になっている。
さくら役の倍賞千恵子の出番は非常に少ない。
おいちゃん・おばちゃんが湯の山温泉を訪れた際、寅次郎が働いている宿に泊まり、寅と出会う(さらにマドンナのお志津の存在を知る)という設定になっている。お志津がとらやを一度も訪れていないことも含め、旅先の寅次郎が中心の話になっている。
劇中では大晦日の設定で年が1969年から1970年に変わる。
DVDに収録されている特典映像「予告編」では以下のような没シーンが収められている。
オープニングで寅が自転車に乗っている生徒の体を叩くシーン。本編では自転車の列が皆土手で転んでいるが、予告編では転ばずに列はそのまま走り去っている。
オープニング、寅が砂浜でカバンに腰掛けコケるシーンの別テイク。
タコ社長とおいちゃんが言い合ってタコ社長が階段から転げ落ちるシーン。
バイクに乗った信夫がスーツケースを持って歩く染奴を追い掛けるシーン。その後の「あんたホンマにええの?」「俺はそんな男じゃない」の会話。
寅と信夫が石橋の上で喧嘩をして、寅が橋から落ちる別テイク。
寅とお志津が庭園らしきところで「これからどこへ行くの?」「怒らないでね。寅さんがよかったら半月でも一週間でもうちで働いてほしいの」等会話をするシーン。
もみじ荘の宴会で、寅が太鼓を叩き後ろで客が踊るシーン。
監督:森崎東
脚本:山田洋次、小林俊一、宮崎晃
音楽:山本直純
車寅次郎:渥美清
お志津:新珠三千代(東宝)(湯の山温泉、旅館「もみじ荘」の女将。五歳の娘・道子がいる。)
諏訪さくら:倍賞千恵子
染奴:香山美子(湯の山温泉の芸者で、お志津の弟信夫の恋人。)
信夫:河原崎建三 (志津の弟、染奴とは幼なじみ。)
諏訪博:前田吟
駒子:春川ますみ(寅の見合い相手、為吉との復縁を寅さんがとりもつ。)
車つね:三崎千恵子
お澄:野村昭子(もみじ荘の従業員)
信州の越後屋の女中:悠木千帆
千代:佐々木梨里(もみじ荘の従業員)
吉井:高野真二(志津の再婚相手)
徳爺(もみじ荘の従業員):左卜全(特別出演)
源吉:佐藤蛾次郎
梅太郎:太宰久雄
為吉:晴乃ピーチク(駒子の夫)
茂造:晴乃パーチク(為吉の兄)
車竜造:森川信
御前様:笠智衆
清太郎:花沢徳衛(染奴の父、四日市の元テキヤの親分)
アナウンサー(中部日本放送):山内光男(寅にインタビューをする。)
その他:
山本幸榮、土田桂司、高杉和宏、高木信夫、大杉侃二郎、花井緑太郎、石井愃一
光映子、白川恵子、水木涼子、秩父晴子、藤間恵美、脇山邦子、坂田多恵子、坂井久美(ひまわり)
長野県塩尻市(木曽奈良井宿・作中冒頭の旅館)
神奈川県藤沢市片瀬諏訪神社(寅の蝦蟇の油売り)
三重県菰野町(湯の山温泉)、山岳寺、御在所ロープウェイ、御在所岳の山上公園
四日市市(コンビナートが見える染子の家)
鹿児島県霧島市(霧島神宮・大晦日に寅がテレビインタビューを受けるシーン)
鹿児島県錦江湾(鹿児島県種子島行きの連絡船、ラストシーンの船上)
以上松竹の公式HP、及び佐藤(2019)p.614より。
観客動員:52万6000人
配給収入:1億3000万円
第21回芸術選奨新人賞/森崎東
同・文部大臣賞/倍賞千恵子
新・男はつらいよ
新・男はつらいよ
『新・男はつらいよ』(しん・おとこはつらいよ)は、1970年2月27日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの4作目。同時上映は『アッと驚く為五郎』。
本作ではプロデュ-サーの小林俊一が監督を務めており、山田は前作同様、もういいと考えており脚本のみの参加となっている。
第1作から半年の間に4作目というハイペース(公開日の間隔が前作から43日しか空いていない)で制作された影響で、寅次郎が名古屋の競馬場で当てるシーン以外は柴又ロケかスタジオ撮影中心になっている。
寅次郎は、旅先の茶店で、店主の老婆に孫が電気あんかをプレゼントするのを知って、家族に土産を買い込んで故郷柴又に帰りたいという思いを持つ。
叔父孝行をしたいと願を掛け、名古屋の競馬場で大穴を当てた寅は、お大尽気取りで柴又に帰って来た。寅は100万円を見せびらかし大得意、日頃の恩返しにとおいちゃん夫婦を連れてハワイ旅行に行くと大はりきりだった。この噂は近所に知れ、寅の株はグッとあがった。弟分で今は旅行社に勤める登に準備万端整わせたはずだったが、好事魔多し、旅行代金を登の社長が持逃げして、出発当日に旅行の夢ははかなくも消えた。そのことを近所に知られることが気まずいと思った寅は、密かに戻ったとらやに博の助力も得ておいちゃん夫婦と潜んでいたが、泥棒(財津一郎)が入ってきたことがきっかけで、近所の人たちに見つかってしまい、一家で恥をかく。寅は、おいちゃんたちに孝行がしたかったという自分の気持ちを理解してもらえなかったことに腹を立て、柴又を飛び出す。さくらは、そんな寅の気持ちを誰よりも理解して、涙を流す。
1ヶ月後、寅次郎はとらやに戻ってくるが、2階の自分の部屋を間貸ししていることに腹を立てて、また出奔しようとする。ところが、そこに美しい女性が入ってきて、その女性がとらやの2階に間借りしている帝釈天附属ルンビニー幼稚園の先生の春子(栗原小巻)だと知ると、出奔しようとした気分はどこへやら。春子の部屋が見えないように朝日印刷の寮の窓の目の前に板を打ち付けたり、春子の下宿代を取らないようにおいちゃんに押しつけたり、春子について幼稚園に行き園児たちと一緒にお遊戯したりと、やりたい放題。
春子は家庭を顧みない父親と長年うまくいっていなかったが、その父親が急死する。帝釈天の御前様に、寅の父親が自分の父親と子供にとって似たような存在の人物であったと聞き、春子は寅に親近感を覚える。一方で、寅の父親の命日の読経に参加しつつ、ずっと会えないまま亡くなった自分の父親のことを思い出して、感極まって泣いてしまう。寅は、朝日印刷の職工たちやおいちゃんの協力も得て、博の助言通りにそんな春子を励まそうとし、やっと春子の顔に笑顔が戻る。
しかし、春子は仙台に住む「友達」の会沢(横内正)に手紙を書いていた。会沢は、柴又に春子を訪ね、二人は一緒にとらやの2階の春子の部屋に上がる。周囲が心配する中、寅が帰宅し、春子へのお土産を渡しに2階へと上がって事態を把握する。呆然と酒を飲みに行った寅は、とらやに帰ってきた後、おいちゃん夫婦が寝ているのを見て、「また笑いものになるだけで、恩返しらしいことができなかった」という独り言をおいちゃん夫婦に語りかけて、寂しく柴又を去る。
おいちゃん夫婦は、寅の格好を重んじて寝たふりをし続けるが、そんな寅の思いに申し訳ない気持ちになる。そして、後日とらやを訪れた登も、寅を思いやって涙を流す。しかし寅は、そんな過去のことは忘れ、旅先の汽車の中で例の泥棒の話で周囲の乗客の爆笑を誘っているのであった。
OPでは珍しい「どうせおいらは底抜けバケツ」バージョンの歌詞が使用されている。これが唯一。他には、第17~19作で2番に別の新歌詞が使われている以外は、テレビ版の1番2番のいずれかまたは両方が用いられている(1番は「お嫁に行けぬ」が内容とあわなくなったため第5作以降冒頭が修正されている)。
「どうせおいらは底抜けバケツ。わかっちゃいるんだ妹よ。入れたつもりがスポンのポンで、何もせぬよりまだ悪い。それでも男の夢だけは、何で忘れて、何で忘れているものか、いるものか。」
吉田医師が春子の父親について「罪のむくいを受けましたよ。十分なくらいね」と電話で話しているが、何の罪なのかが明らかになっていない。
ベートーヴェン作曲 弦楽四重奏曲 第9番 ハ長調 作品59-3 「ラズモフスキー第3番」第2楽章
チャイコフスキー作曲 バレエ音楽「白鳥の湖」第2幕「情景」
DVD収録の特典映像「予告編」では以下のような本編では没になったシーンが使われている。
楊枝を咥えながら江戸川の土手を歩く寅さんのシーン。
寅さんが幼稚園の遊具を直し、春子が笑うシーン(そのあとの寅さんが転ぶシーンは使用されている)。
恋人の隆夫が春子の肩を叩くシーン。
さくらとおばちゃんが江戸川の土手で会話するシーンの別バージョン。
泥棒を追い出して寅さんが「よーし明日から泥棒になってやる」という別バージョン。本編では手を二回叩き口元をぬぐい「畜生」というセリフになっている。
肩を落として柴又の商店街を歩く別バージョン。予告編では鼻を拭いている。
寅さんがタクシーで帰宅するシーンの別バージョン。予告編では源公が菓子折りらしきものを抱えているシーンが見えない。
寅さんが園児や春子先生と幼稚園でお遊戯をするシーン。本編では春子先生一人が輪の中で踊っており寅さんは参加していない。
監督:小林俊一
脚色:山田洋次、宮崎晃
音楽:山本直純
車寅次郎:渥美清
さくら:倍賞千恵子
宇佐美春子:栗原小巻
つね:三崎千恵子
博:前田吟
登:津坂匡章
源公:佐藤蛾次郎
梅太郎(タコ社長):太宰久雄
蓬莱屋:佐山俊二
峠茶屋の老婆:村瀬幸子
郵便配達夫:関口銀三
旅行社社長:浜村純
弁天屋:二見忠男
ご近所さん:谷よしの
会沢隆夫:横内正(春子の恋人)
吉田医師:三島雅夫(春子の父の主治医)
泥棒:財津一郎
御前さま:笠智衆
おじちゃん(竜造):森川信
諏訪満男:中村はやと(ノンクレジット)
その他:
東光生、山本幸栄、北竜介、園田健二、今井健太郎、小田草之介、
小森英明、城戸卓、高木信夫、市山達己、川島照満、尾和義三郎、大塚君代
みずの皓作、大久保敏男、江藤孝、長谷川英敏、羽生昭彦、石井愃一、脇山邦子
佐藤(2019)、p.615より
山梨県南都留郡道志村(茶店)
千葉県松戸市矢切(タイトルバック)
愛知県名古屋市(名古屋競馬場)
東京都大田区(羽田空港)
神奈川県川崎市(川崎大師・啖呵売)
大分県由布市湯布院(九大本線の中で寅さん泥棒騒動の話をする)
観客動員:48万5000人
配給収入:1億2000万円
上映時間:92分
秋田県道54号男鹿琴丘線
秋田県道54号男鹿琴丘線(あきたけんどう54ごう おがことおかせん)は、秋田県男鹿市から山本郡三種町に至る県道(主要地方道)である。
JR東日本 男鹿線 脇本駅近郊の市道交点から北へ進み、男鹿線を渡り八郎潟の西岸を北上する。八郎潟残存湖(西部承水路)を渡って、八郎潟干拓地(南秋田郡大潟村)の北部を東西に貫き、再び東の残存湖(東部承水路)を渡る。山本郡三種町に入るとすぐに終点の国道7号に合流する。
終点を直進すると、秋田自動車道 琴丘森岳ICがある。
なお、起点から県道304号までの区間は、2010年からバイパス工事が行われ、2014年12月12日に全線が開通し県道のルートが2つに分かれていた。
総延長 : 27,676 m
実延長 : 25,928 m
起点 : 秋田県男鹿市脇本富永字野田10番
終点 : 秋田県山本郡三種町鹿渡字西小瀬川69番(国道7号・秋田県道37号琴丘上小阿仁線交点、鹿渡交差点)
未供用区間 : なし
1993年(平成5年)5月11日 - 建設省から、県道能代男鹿線の一部と県道琴丘男鹿公園線の一部が男鹿琴丘線として主要地方道に指定される。
1994年(平成6年)4月1日 - 秋田県道に認定される。
2010年(平成22年)12月21日 - 男鹿市脇本富永字東前田から男鹿市脇本富永字大牧間のバイパスが供用開始。
2012年(平成24年)8月3日 - 男鹿市脇本富永字大牧から脇本樽沢字碇間のバイパスが供用開始。
2013年(平成25年)3月29日 - 男鹿市野石下タ谷地の野石交差点で接続していた国道101号が、新たに日本海側のバイパスの供用を開始し、当県道とは接続しなくなった。
2014年(平成26年)12月12日 - 男鹿市脇本百川字万丈田99から角間崎字楢沢4番5間のバイパスが供用開始。
秋田県道42号男鹿八竜線(南秋田郡大潟村字西4丁目 - 南秋田郡大潟村字方口)、1.622 km
男鹿市脇本富永字東前田32番地先 - 男鹿市脇本富永字大牧198番3
道の駅おおがた(南秋田郡大潟村・役場入口交差点から県道42号を南へ100メートル)
琴丘森岳IC - 秋田自動車道 (終点を直進、県道37号を東へ600メートル)
男鹿市 - 南秋田郡大潟村 - 山本郡三種町
男鹿市立潟西中学校(廃校)
男はつらいよ 望郷篇
男はつらいよ 望郷篇
『男はつらいよ 望郷篇』(おとこはつらいよ ぼうきょうへん)は、1970年8月26日に公開された日本映画。『男はつらいよ』シリーズの5作目。
当初は本作でシリーズを完結させる予定で、テレビドラマでさくら役を演じた長山藍子がマドンナとして、団子屋のおばちゃん役を演じた杉山とく子がマドンナの母役、博(博士)役を演じた井川比佐志が恋敵を演じるなど、作品を締めくくるため以前のキャストを総動員させたが、前作から観客動員が5割増しとなったこともあってシリーズは延長されることになった。また、本作との同時上映は『なにがなんでも為五郎』。
源公は御前様にクビを言い渡され、本作では柴又のシーンには出演していない。
寅次郎がおいちゃんが死ぬ夢を見てハッと飛び起きるシーンから始まる。
そんな夢を見たこともあって、おいちゃんの健康を心配しながら上野駅に戻ってきたところ、少し寅次郎をからかってやろうというとらや一家の冗談を真に受けておいちゃんが危篤だと思い込み、柴又への帰り道で葬式の準備を万端整えてしまう。柴又中の笑いものになって、とらやでは一騒動。出て行こうとする寅次郎は、さくらに止められて事なきを得たが、翌日朝日印刷に遊びに行って、真面目な労働を揶揄する言葉を吐く。そんな折、舎弟の登が上京して、北海道で寅次郎がかつて世話になった極道者の竜岡正吉(たつおかまさきち)が危篤状態にあると言う。恩返しに正吉を看取り、葬式一切を取り仕切ろうと思う寅次郎だが、登とともに北海道に渡るための金策をしようとしたところ、誰も貸してくれない。最後に頼ったさくらは、金のことや労働に対する考えのことで懇々と寅次郎を諭し、5年、10年経って後悔しない人生を送るように言って、なけなしの金を貸してくれた。
北海道に着いた寅次郎は、かつての羽振りからは想像できない大部屋の病室で、子分一人に世話されるだけの正吉に愕然とする。虫の息の正吉に、私生児として儲けた息子に「一度会いてぇ」と頼まれた寅次郎は、蒸気機関車の機関助手をしている息子・石田澄雄(松山省二)を探し出す。息子は汗水垂らし油にまみれて釜に石炭をくべる堅気で、血の通った人間であったが、寅次郎の必死の頼みにも、女性に暴力を振るっていた、そして母親の死にも優しさを見せてくれなかった父親には会いたくないと断る。正吉は亡くなり、極道者の悲しい末路を目にした寅次郎は、その姿に自らの行く末をダブらせ、暗澹とした気持ちになる。
「心を入れ替えて堅気になろう」と一大決心した寅次郎は、故郷に帰り心から堅気になれと登を突き放し、自らも柴又へ帰る。とらやや近隣の人たちに地道に暮らすと宣言し、汗水垂らして油にまみれて働く場所を求めるが、朝日印刷を始め、柴又界隈では断られてしまう。失意の寅次郎は失踪してしまい、さくらたちをやきもきさせるが、数日後寅次郎からさくらのもとへ油揚げが大量に届く。浦安町(現浦安市)の豆腐屋・三七十(みなと)屋に住み込みで働き始めたのだ。
様子を見に行ったさくらは、汗水垂らして油にまみれて豆腐屋の仕事をする寅次郎を見てうれしく思うが、三七十屋の娘・節子(長山藍子)の存在が気に掛かる。地道に暮らすという寅次郎に対し、「考えることも地道にね。あんまり飛躍しちゃダメよ」と釘を刺して別れる。
さくらの心配通り、近所の美容院で働く節子は若々しく明朗快活であり、またしても寅次郎は恋の虜になっていた。ある日、近所に住む国鉄の機関士・木村(井川比佐志)が節子のところを訪れ、その夜節子は母・富子(杉山とく子)と喧嘩になる。その喧嘩の直後、節子は寅次郎のいる部屋を訪ね、「もしできたら、ずっとうちの店にいてもらえないかしら」と思わせぶりな顔で頼み込む。寅次郎は、その言葉をプロポーズと思い込み、照れながらも承諾する。しかし、「寅さんがずっといてくれるお祝い」の席上、三七十屋を訪れた木村に節子と結婚すると告げられる。木村が転勤で地方に行き、節子と結婚して連れて行きたいので、一人残る富子のために寅次郎にずっと三七十屋にいてほしかったのだ。
その場は必死に取り繕った寅次郎だが、翌朝、源公に仕事を任せて、三七十屋を去る。さくらが予期していたように、節子の存在が寅次郎の労働意欲の源であり、それが失われれば働く意義がなくなってしまったのである。寅次郎は「顔で笑って心で泣いて」とらやに戻ってくるが、すぐに去る。去り際、「やっぱり地道な暮らしは無理だったよ」とさくらに言いつつも、「今度だけは地道に暮らせると思ってたよ。本気でよ」と悔し涙を流すのであった。
旅先の北海道の海岸で、寅次郎は登と再会する。やくざ風の挨拶で、お互い堅気になれない状況を笑い合い、「徐々に変わるんだよ。いっぺんに変わったら身体に悪いじゃねーか」と冗談めかすのであった。
監督:山田洋次
脚本:山田洋次、宮崎晃
音楽:山本直純
車寅次郎:渥美清
さくら:倍賞千恵子
三浦節子:長山藍子(富子の娘)
木村剛:井川比佐志(節子の恋人。ディーゼル機関車の機関士。高崎機関区への転勤が決まる)
諏訪博:前田吟
川又登:津坂匡章
石田澄雄:松山省二(正吉親分の息子。小樽の国鉄で、蒸気機関車D5127の機関士をしている)
車つね:三崎千恵子
桂梅太郎:太宰久雄
三浦富子:杉山とく子(浦安で豆腐屋「三七十屋」を営む。娘節子と2人で暮らす)
源公:佐藤蛾次郎
札幌の正吉親分:木田三千雄(竜岡正吉。病床でひと目息子に会いたいと寅に訴える)
正吉親分の子分:谷村昌彦(病院で正吉に付き添い、最期を看取る)
御前さま:笠智衆
おじちゃん(車竜造):森川信
旅館の女中:谷よしの(冒頭、寅の夢のシーンのあと、うたた寝している寅を起こす)
諏訪満男:中村はやと(ノンクレジット)
その他:
大塚君代、光映子、山田百合子、高木礼美子、二宮順一、山本幸栄
石井愃一、大杉侃二郎、市山達己、尾和義三郎、高木信夫、高杉和宏、樫明男、みずの皓作
佐藤2019、p.615より
北海道札幌市中央区(病院)、小樽市花園(築港機関区等)、同市朝里(登と再会)、余市郡仁木町(銀山駅)、岩内郡共和町(小沢駅、末次旅館)
神奈川県藤沢市(浦安として撮影)
千葉県浦安市(堀江フラワー通り、説江山正福寺)
千葉県浦安市堀江・清瀧神社(寅が源公と出会う)
観客動員:72万7000人
配給収入:1億8000万円
キネマ旬報ベスト・テン 昭和45年 日本映画部門 第8位
第25回毎日映画コンクール脚本賞/山田洋次、宮崎晃
同・主演女優賞/倍賞千恵子
同・脚本賞/山田洋次、宮崎晃
同・女優賞/倍賞千恵子
シナリオ作家協会シナリオ賞/山田洋次、宮崎晃
寅次郎は、世間体を気にして、三七十屋の物置で寝泊まりしている。
寅次郎が、節子と木村剛の婚約を聞かされるシーンで、寅次郎は節子を「さっちゃんも教えてくれなかったし」と呼び間違えている。
ラストで、旅先から寅次郎が節子に宛てた、誤字だらけのはがきを、さくらが手にする。「拝啓(啓の口が田になっている)その後お元気ですか。私こと思い起こせは(ば) 葉(は)ずかしき事の数々/今はただひたすら反正(はんせい)の日日をすごしています/浦安にておかけした後命(ごめい)わくの数々 くれぐれ/も おゆるし下さい。なお柴又におります/私の妹 愚かな女なれど 身よりたよりなき/不行(ふこう)の身の上ゆえ なにかとお力になっていただきたく/ひれふしてお願い申し上げます/末筆ながら節子さまの幸せを心からお祈りしています 車寅次郎」
男はつらいよ 純情篇
男はつらいよ 純情篇
『男はつらいよ 純情篇』(おとこはつらいよ じゅんじょうへん)は、1971年1月15日に公開された日本映画。『男はつらいよ』シリーズの6作目。同時上映は『やるぞみておれ為五郎』。
「ふるさとは遠きにありて思うもの」、そんな寅次郎の独白から始まる。そして「行きずりの旅の女の面影に故郷に残した妹を思い出しては涙をこぼす意気地無し」と自らを評する。
寅次郎は、たまたまテレビでやっていた柴又の特集で、さくらを始めとらやの一家が映ったのを見て、故郷を思い出す。長崎の港に着いた寅次郎は、赤ん坊を背負い、五島行きの船を待っている女性・絹代(宮本信子)に声を掛ける。最終便が終わってしまい宿代のない絹代に懇願されて宿代を貸すが、絹代は甲斐性のない夫の愚痴を散々にこぼす。体で宿代を返そうとする絹代が、同じく赤ん坊を抱える同年代のさくらと重なって見え、寅次郎は深く同情する。
夫と駆け落ち同然に実家を出たため、今さら実家に帰りづらいという事情を聞き、寅次郎は福江島にある絹代の実家まで同行する。そこで出会った絹代の父の千造(森繁久弥)は血の通った人物であったが、絹代に夫の元に帰るように言う。一度は好きになった男なのだから、長所が必ずあるはずで、それを育ててあげなければいけないというのだ。寅次郎は千造の言葉を聞き、帰れるところがあると思うから、失敗すればまた故郷に帰ればいいと思ってしまう、それではいつまでも一人前になれないと理解する。しかし、「故郷はどこかな」という千造の言葉に、故郷柴又ととらや一家のことを思い出してしまい、最終便の汽笛を聞いて、矢も楯もたまらず帰郷を決意する。
旅から帰った寅次郎は、自分の部屋に下宿人が居ることに腹を立てるが、下宿人が飛び切りの美人の夕子(若尾文子)だと知ると態度を180度変える。寅次郎はなおももめ事を起こし続けるが、感情の発露のない小説家の夫との生活が嫌で別居していた夕子はそんなとらやの環境を「人間が住んでいるところという気がする場所」と感じてくれ、まずは一件落着する。
その頃、博は、一職工として一生を終えたくはないとの思いから、父の退職金を借りて独立資金とし、朝日印刷を辞めることを検討していた。そのことを知ったタコ社長は、博に辞められては工場を続けられないと苦悩する。博・社長双方に相手を翻意させるための仲介を頼まれた寅次郎は安請け合いするが、双方の主張に感化されてしまい仲介に失敗。そのことがきっかけで、寅次郎も含めて一触即発の危機になるが、博の父から独立資金を貸す余裕がないとの手紙が来たことで博が独立をあきらめ、またも一件落着する。
それはさておき、寅次郎の夕子への想いは募るばかり。夕子の知るところとなり、夕子は遠回しに「私困っているの。ある人がね、私にとても好意を寄せて下さるの。その人とてもいい人なんで、私嬉しいのだけれど、でもね、私どうしてもその気持ちを、お受けするわけには…」と寅次郎に告げる。しかし、寅次郎はそれを自分のことだと思わず、脳天気のまま。ところがある日、別居中の夫が夕子を迎えに来て、自分が悪かったところを謝罪したので、夕子も帰宅を決意する。これにて三たび一件落着する。
夕子との別れに顔で笑って心で泣いて、失意の寅次郎は柴又駅より旅立つ。見送りに来たさくらに、16歳の時の家出の際、泣いていつまでも追いかけてきたさくらの話をして、お互いに感慨にふける。発車間際、「つらいことがあったら、いつでも帰っておいでね」というさくらに対し、「そんな考えだから俺はいつまでも一人前に……」と言葉に詰まる寅次郎。「故郷ってやつはよ、故郷ってやつはよ」と言う寅次郎のその後の言葉は、電車のドアに阻まれてさくらには聞こえない。
正月になり、絹代と赤ん坊に加え、その夫がとらやを訪れ、いつぞやの寅次郎の親切に対する礼を述べる。とらやからの絹代の電話に千造が出て、夫と復縁して一生懸命生活していると聞くと、うれしそうに涙ぐむ。千造のもとには、寅次郎から年賀状が届いていた。
本来は前作『望郷編』でシリーズを完結させる予定でラストもそのように作られたが、人気により延長となった。
本作で騒々しい子供たちとともに登場したタコ社長の妻(水木涼子)は、本作の他シリーズ第1作(さくらの披露宴)、第13作(「夢」のシーンで一瞬だけ)にも出演している。2人いる女の子のうちの一人が後のあけみ(美保純)として登場するが33作であけみは一人っ子のように扱われており、3人の兄弟については言及されていない。
OPのクレジットシーンでは珍しい空撮が使用されている。
源公が本作から見習い坊主になり、寺男として定着する。
DVD収録の特典映像「予告編」では以下のようなカットされたシーンが出てくる。
予告編OPの啖呵売のシーン。
第四作『新・男はつらいよ』で使用された寅さんが人形を抱えて商店街をスキップするシーン。
五島列島へ渡る船を甲板上から俯瞰するシーン。
五島列島福江島福江城址で絹代に唐笠を渡して別れるシーン。
玉之浦の漁船前で散歩する寅さんと親子がすれ違うシーン。
中村旅館で「帰るところがあるから甘える」と絹代の父親に言い、最終の渡し船へ乗ろうと走り出すシーンの別バージョン。
帝釈天でお参りをする寅と夕子がすれ違うシーン。
とらやへ戻ってきた寅を見てびっくりする、おいちゃん、おばちゃん、さくら、博、タコ社長のシーン。直後、さくらと共にとらやへ入り、おいちゃん、おばちゃん、博、タコ社長が出迎えるシーン。
監督:山田洋次
脚本:山田洋次、宮崎晃
音楽:山本直純
車寅次郎:渥美清
明石夕子:若尾文子 (大映)- つねの説明「あたしのいとこの嫁に行った先の主人の姪」
さくら:倍賞千恵子
博:前田吟
つね:三崎千恵子
梅太郎(朝日印刷社長):太宰久雄
源公:佐藤蛾次郎
旅館の女中:谷よしの(寅と絹代が宿泊する長崎市の「旅館丸重」)
梅太郎の妻:水木涼子
絹代:宮本信子(千造の娘。父の反対を押し切って結婚した。)
夕子の夫:垂水悟郎 (かつては新人賞を受賞したが、今は売れない小説家。)
山下医師:松村達雄(柴又で内科小児科「山下医院」を開業している。)
おじちゃん(車竜造):森川信
御前さま:笠智衆
千造:森繁久彌(絹代の父親。五島列島の福江島玉之浦で釣宿「中村旅館」を営む。)
満男:中村はやと(ノンクレジット)
北竜介、大杉侃二郎、大塚君代、城戸卓、山本幸栄
竹田昭二、みずの皓作、市山達己、長谷川英敏、源勇介、松原直、高木信夫
長崎県長崎市 - 大波止港、宝来軒
長崎県五島市 - 福江島、玉之浦教会、中村旅館
神奈川県横浜市 - 成田山別院(野毛山不動尊、啖呵売)
静岡県(三ケ日町(現・浜松市北区)・猪鼻湖神社)
以上、佐藤(2019)、p.616
観客動員:85万2000人
配給収入:2億3000万円
第26回毎日映画コンクール監督賞/山田洋次
第22回芸術選奨文部大臣賞/渥美清
大阪情報専門学校
大阪情報専門学校(おおさかじょうほうせんもんがっこう)は、学校法人電子開発学園九州が運営する大阪市東成区にある専修学校。
北海道情報大学との併修により、同時に大学と専門学校を卒業できるコースを設けている。また,TOPPERSプロジェクトの特別会員になっている。
他の電子開発学園系列の専門学校と同様、国家資格の基本情報技術者試験(FE)の午前科目免除制度の認定校となっている。
1981年 - 開校
大学併修学科(4年)大学システム専攻/大学ゲーム専攻/大学ビジネス専攻/大学医療情報専攻
ソフトウエア開発学科(3年)システム専攻/AIプログラム専攻
ソフトウエア制作学科(2年)プログラム専攻/オフィスIT専攻
大学併修学科(4年)の学び
1年目:コンピュータや情報技術の基礎を学ぶ
2年目:少しずつ専門的な実践力を身につける
3年目:実践力を高めるとともに総合的な能力の取得
4年目:4年間の集大成として卒業研究を実施
〒537-0022 大阪市東成区中本1-5-21
最寄り駅は、Osaka Metroでは緑橋・JRでは森ノ宮駅
フクロユキノシタ
フクロユキノシタ (袋雪の下、Cephalotus follicularis) は食虫植物の1種で、フクロユキノシタ科に所属する唯一の種である。別名セファロタス。
西オーストラリアの一部にのみ分布する。
食虫植物として人気があり、観葉植物として広く栽培されている。
以前はワシントン条約附属書IIに掲載されていたが、オーストラリア南西部の保護区に比較的豊富にあることや簡単に栄養繁殖可能であることから、現在は掲載されていない。