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大欽茂
文王 大欽茂
大 欽茂(だい きんも)は渤海の第3代王。
武王大武芸の三男として生まれた。仁安19年(737年)に渤海王位を継承すると、翌年大興と改元した。即位後、唐は内侍を派遣し渤海郡王 左驍衛大将軍 忽汗州都督に冊封された。その治世は唐の制度に学び国内を整備する文治政治に特徴がある。文王即位以前の渤海では部族制と郡県制が並存した行政制度であった。それを唐制に倣って上京龍泉府を中心とし、域内に府州を設置することで中央集権的な統治を確立する基礎を整備し、また中央統治機構も三省六部を整備しその支配体制を強化した。またこの時代には散官制度と勲爵制度が整備された。
中央制度では唐の五京制に倣い上京・東京・中京が設けられ、780年代には東京龍原府への遷都が実施されている。また『続日本紀』には南海府の名称も出現し、同時に東京の名称から西京が既に整備されていたことが類推されこの時期に渤海の五京制が確立していたと類推される。この五京制は渤海のみならず、後の遼や金の時代にまで影響を与えるものであった。
文王は即位直後から唐に積極的に使節を派遣し、半世紀の在位中に記録に残るだけでも50回以上の通貢が確認されている。これは政治的な安定を求める目的以外に、唐から先進的な文化や制度を学ぶ目的も重視された。高王大祚栄や武王の代にもある程度の留学生派遣と漢籍導入が行なわれていたが、文王が即位すると留学生数は飛躍的に増大し、より多くの漢籍を日本にもたらしている。事実この時代の墓碑とされる貞恵公主墓碑と貞孝公主墓碑には『尚書』『詩経』『易経』『礼記』『春秋』『論語』『孟子』『史記』『漢書』『後漢書』『晋書』など多くの書籍からの引用が見られる。
武王の代から開始された日本との交流は、文王の代には十数回の使節が派遣され、また使節団の規模も大きなものになった。
使節派遣当初は安史の乱に関する情報交換があり、また叛乱により帰国が困難になった遣唐使を渤海経由で帰国させるなどの性格があったが、その性格は次第に政治・軍事的なものから、次第に文化・経済的なものへと変質していった。
また国家としての使節派遣以外に、大興9年(746年)には渤海人及び鉄利人千百余人が日本に赴き民間貿易を計画するなど、日本との関係を重視した外交政策を展開していたと推察される。
唐では節度使である安禄山と史思明による安史の乱が発生すると、その影響は渤海にまで及ぶこととなった。安禄山は平盧節度使として渤海・黒水など4府の経略使の職務を兼任していたが、当時の官制では渤海都督府の上部機構であり、安史の乱は渤海の上部機構による叛乱であった。この叛乱は渤海に波及することを恐れた文王は西部国境に大軍を配すと共に、日本とも連絡を取り事態の対応に当たった。
大興18年(755年)、安禄山の燕軍は唐の東都である洛陽を占拠し、やがて潼関を通過して長安に至った。これにより玄宗は四川へと逃れたが、一連の戦闘の影響を受け営州地域は乱れ、渤海と唐の交通が寸断される事態となり、この前後4年間、唐側の記録からは渤海入貢の記録は姿を消した。
これに対し唐は地方機関より2度使者を渤海に派遣している。最初は大興19年(756年)秋に平盧後(節度使の代行)である徐帰道による使節であり、渤海に対し反乱鎮圧のための兵の出兵を求めるものであった。この時は徐帰道が唐に背き安禄山に走ったことを知り出兵は見送られている。また大興20年(757年)には、権知平盧節度使の王玄志が皇帝勅書を奉じて将軍の王進義を派遣した。当時玄宗は四川に逃れ、太子の李亨が霊武郡で即位し、長安及び洛陽の回復を計画していた時期に相当し、これに関連した使節派遣であると推察される。しかしこの際も文王は慎重な態度を取り具体的な行動を起こさなかった。
安史の乱に際して渤海は燕に呼応することや、混乱に乗じて勢力拡大を行なうことを避け極めて慎重な行動を取り、一貫して唐を支持していた。これは安史の乱平定後の大興22年(759年)に楊方慶を唐に入朝させ、翌年の正月を賀している行動が一つの傍証と考えられている。また唐も大興25年(762年)に文王を渤海郡王から渤海国王に変更しており、このことからも渤海と唐の叛乱期間中の良好な関係が推察される。
大宏臨(長男)- 王に先立ち薨去
大貞斡(次男)- 入唐の記録あり
グルメ杵屋
株式会社グルメ杵屋(グルメきねや、GOURMET KINEYA CO., LTD.)は大阪府大阪市住之江区に本社を置く、主に飲食店を経営する企業である。東京証券取引所プライム市場上場。創業者は椋本彦之。
根本理念 : 仕事を通じて 人生を楽しみ 社会に貢献する。
モットー : まず走れ! 走りながら考えます! 考えながら走ります。
経営指針 : 簡単で便利 そして安く
1967年3月 - 両国食品株式会社を設立
1971年11月 - 実演手打うどん「杵屋」1号店を奈良ダイエー(現・イオン)に開店
1977年11月 - 実演手打うどん「杵屋」関東地区1号店を東京都千代田区大手町の日本ビル内に開店
1986年9月 - 株式会社グルメを合併して現在の社名に変更
1989年11月 - 大阪証券取引所第2部上場
1995年7月 - 東京証券取引所第2部上場
1996年9月 - 東京証券取引所、大阪証券取引所第1部指定替え
1998年5月 - 元気寿司株式会社と業務・資本提携
2003年1月 - 大阪木津市場株式会社を子会社とする。5月、株式会社エイエイエスケータリングを子会社とする
2006年8月 - 水間鉄道株式会社を子会社とする
2008年6月 - 創業者で会長の椋本彦之が死去
2016年10月 - 株式会社グルメ杵屋レストランを新設し、レストラン事業の店舗運営業務を委託
2017年4月 - 株式会社銀座田中屋を子会社とする
2020年4月 - 株式会社雪村と株式会社ゆきむら亭エフシー本部を子会社とする
2021年7月 - 大阪木津市場株式会社を吸収合併
2022年7月現在、グルメ杵屋レストランとしての店舗がないのは青森県、秋田県、山形県、新潟県、茨城県、山梨県、富山県、福井県、徳島県、鳥取県、島根県、鹿児島県の12県である。かって、山形県、茨城県、福井県、徳島県、島根県には店舗を置いていた。
実演手打うどん 杵屋
四季めん処 めん坊
めん茶屋 きなさ
そば茶屋 きなさ ※そばが中心のメニューだがうどんの部門に入っている。
手打うどん工房 穂の香
讃岐うどん みのり
讃岐製麺 麦まる
自家製麺 杵屋麦丸
信州そば処 そじ坊
信州 そば野
越後 叶家
SOBA DINING 結月庵
蕎麦前処 二尺五寸
そば茶房 寄り屋
明月庵 ぎんざ田中屋
旬の味天ぷら 天はな(閉店)
天丼専門店 丼丼亭
カジュアルダイニング どんぶりキッチン
あげたての味 天亭
とんかつ かつ里
仙台牛たんとお酒 もりの屋
諏訪レイクビューコート ※中央自動車道諏訪湖サービスエリア内のフードコート
東京ベイキッチン ※東京ビッグサイト内のレストラン
KAMI - HIKŌKI ※成田国際空港第2旅客ビル内のレストラン(休業中)
サンドウッチハウス グルメ
オムレツ&オムライス ロムレット
オムライス厨房 開明軒
カジュアルレストラン しゃぽーるーじゅ
ブレッツカフェクレープリー(閉店)
HOBALL BAR 心斎橋1923 ※ハイボールなどアルコール主体のメニューだが洋食の部門に入っている。
コリアンキッチン シジャン
タイ屋台料理 ティーヌン
一番亭 ※グループ内の一番亭本部から大阪府内2店舗を運営。グルメ杵屋レストランでは唯一ラーメンを手掛けている。
Vol.4
Vol.4
『Vol.4』(ボリューム・フォー)は、1998年8月21日に発売されたゴスペラーズのメジャーデビュー後4枚目のアルバム。
前作から1年1か月ぶりのアルバムで、今作辺りからメンバーの作詞作曲が増えた。シングル曲「終わらない世界」「Vol.」「夕焼けシャッフル」「BOO〜おなかが空くほど笑ってみたい〜」の他、テレビ朝日系『ニュースステーション』のテーマソング「靴は履いたまま」を収録。
イントロ'98(0:33)(inst.)
作曲: 村上てつや/編曲: 吉岡たく、村上てつや
歌詞カードの数字は暗号であり、隠されたメッセージが出てくる。ニュースステーションのスポーツコーナージングルとして使われていた。
或る晴れた日に(5:12)
作詞・作曲・編曲: 村上てつや
アカペラ曲。
靴は履いたまま(4:52)
作詩: 安岡優/作曲・編曲: 田辺恵二
番組で使われたバージョンではなく、こちらがオリジナルである。
八月の鯨(4:55)
作詞・作曲: 村上てつや/編曲: 田辺恵二
北山に「ヤラレタ」「悔しい」と言わせた、村上の曲。ゴスペラーズのアルバム曲の中で唯一PVが作られた。
Vol. (album mix) (4:52)
作詩: 安岡優/作曲・編曲: 田辺恵二
8thシングルの2曲目のアルバム・バージョン。
in the Soup(4:34)
作詩: 安岡優/作曲: 酒井雄二/編曲: 多田彰文
渇き(5:09)
作詞・作曲: 黒沢カオル/編曲: 土方隆行、BANANA ICE
黒沢はこの曲を作るにあたり、村上から「男の背中」を描いて欲しいとオーダーを受けた。
夕焼けシャッフル (3:54)
作詞: 山田ひろし、村上てつや/作曲: 村上てつや/編曲: 水島康貴
9thシングル。
未来(3:37)
作詩: 安岡優/作曲・編曲: 北山陽一
アカペラ曲。
傘をあげる(3:17)
作詩・作曲: 安岡優/編曲: 堤秀樹
BOO〜おなかが空くほど笑ってみたい〜(3:55)
作詞: 阿久悠/作曲: 筒美京平/編曲: BANANA ICE
10thシングル。
テレビ東京系テレビアニメ「はれときどきぶた」主題歌
終わらない世界(3:54)
作詩: 安岡優/作曲・編曲: 村上てつや
8thシングル。
五つの鍵の伝説(3:56)
作詩: 安岡優/作曲: 北山陽一/編曲: 岸利至
意識したのかどうか、次作FIVE KEYSにタイトルが関連している。また、この作品のプログラミングには妹尾武が参加している。
小手投げ
小手投げ(こてなげ)とは、相撲の決まり手の一つである。相手の片方の差手を上手から抱えるように取り、その組んだ腕に重心を預けるようにして投げる。体勢によっては上手出し投げに似るが、小手投げは投げる際に廻しを取らない。
小手投げは相手の腕関節(肘、あるいは肩)を極めつつ投げる複合技であり、完全な体勢で仕掛けられた場合脱出は非常に難しい。堪えたとしても抱えられた差手に多大な加重がかかるため、靱帯損傷などの重傷を負う可能性がある。たびたび強引な小手投げによる負傷者が出ることから、数ある決まり手の中でも危険な技のひとつに数えられている。相撲という競技の性質上致し方ない面もあるものの、この技を多用する力士に親方衆から注意が与えられることも少なくない。安全面を考慮して下へ向かって投げる場合が多い。
欠点としては小手投げを狙うと技の構造上脇が甘くなり、懐に入ってからの速攻に対応し難くなる点などが挙げられる。また、仕掛けに失敗すると側面、最悪の場合背後を無防備な状態で相手に晒してしまうリスクも存在する。
第34代横綱。191cmと当時としては抜群の長身を生かした豪快な小手投げで一世を風靡し、時代を代表する人気力士となった。しかし不器用なところがあり、小兵や格下の力士相手に簡単に負けてしまうこともあったと伝わる。
手繰りを活かして肘を極めながら両手で抱えて力任せに横へ向かって打つ強引な小手投げで度々相手力士を負傷させることから、四股名にかこつけた「破壊王」という揶揄的なニックネームを持つ。
長身を生かして極め出しや小手投げを狙う独特の取り口で名を馳せる。だがその一方でバラエティ番組でネタにされるほど脇が甘く、速攻に弱いことでも知られた。
久島海啓太 守勢に回った結果として小手に振る相撲が多く、寧ろ欠点として指摘された。服部も同様の弱点を抱えていた。
寄り切り
寄り切り(よりきり)とは、相撲の決まり手の一つである。四つに組んだ体勢になって自分の体を対戦相手に密着させ、前か横に進みながら相手を土俵外に出す技。もっともよく見かける決まり手の一つである。
まわしを取って寄った場合にも、土俵際ではまわしから手を離して胸等を押すことで決着をつける場合があり、この場合には決まり手としては押し出しとなる。これは寄り切れなかったというより、最後はむしろその方が決めやすいという面もある。
少なくとも、幕内に限れば、最も多く用いられる決まり手である。2014年に開催された6場所における幕内の全取組1828番のうち、決まり手が寄り切りとなった相撲は542番と約3割を占めた。(以下、押し出しの332番、叩き込みの165番と続く。)
転じて、一般社会でも、ある論にこだわって、反論に対して粘り抜いて説き伏せたのを『寄り切った』と言うことがある。
2020年3月場所初日では、十両以上の取り組みで決まり手に寄り切りが1回も出ない珍事が発生した。
現在公式の決まり手の名称としては採用されていないが、現在公式の決まり手の寄り切りに含まれるものの一部について、古くは「寄り出し(よりだし)」として区別されたものがあった。本来の寄り切りと寄り出しの両者の違いは次の通り。
本来の寄り切り - 相手が土俵際でしばらく堪えるのを土俵外に出した場合。
寄り出し - 相手が堪える間もなく土俵外に出た場合。
アッサム・ライフル部隊
アッサム・ライフル部隊(アッサム・ライフルぶたい、Assam Rifles)とは、インド軍の準軍事組織で、現在33個大隊が内務省の管理下にあるとされる。
準軍事組織として、英国の植民地(英領インド)時代の1835年に結成された。当初はCachar Levyと呼ばれ、北部へ広がっていった植民地統治下の入植地の数々を保護する役目を担った。
第一次世界大戦中アッサム軍事警察は、欧州と中近東における戦闘で英印軍の一部として英国側について闘い、インド内の治安維持も行った。アッサム・ライフル部隊とはその際に、彼らの戦闘での功績を認知して1917年に付けられた名前である。また第二次世界大戦中の1942年、日本軍の侵略に対して、撤退時の後衛として戦ったほか、逃亡するビルマ難民の移動を助けた。日本軍に対する偵察・情報収集・破壊活動で知られる「V部隊」(V Force)と呼ばれるゲリラ戦部隊においては、約1000名のゲリラ兵・補助兵のほか、4個中隊のアッサム・ライフル部隊が含まれていた。アッサム・ライフル部隊はインパール作戦時のコヒマ防衛戦や、インド・ビルマ国境地域での妨害工作に従事するほか、連合国軍の反攻が始まると、ビルマ領内への空挺侵攻にも参加した。
第二次世界大戦が終結しインドが独立をするまでには、アッサム・ライフル部隊は5個大隊で構成されており、アッサム警察総監の管理下で文民警察の一部になった。独立後の部隊拡大にともない、インド政府によって補職される部隊指揮官の階級は格上げされ、現状は中将となっている。
部隊数も兵士の数も増え部隊規模が大きくなった現在の活動には、平和維持活動や災害支援なども含まれるようになったが、治安維持や戦闘にも参加する。たとえば1950年のアッサム大震災では再移住活動を、1962年の中印国境紛争では前線部隊として活動。また、北部インドの部族暴動を鎮圧する役目も担う。
FIVE KEYS
FIVE KEYS
『FIVE KEYS』(ファイヴ・キーズ)は、1999年7月23日に発売されたゴスペラーズのメジャーデビュー後5枚目のアルバム。
アルバムアートワークは、「品川インターシティ」のA棟エントランスで撮影された。
ア・カペラ作品「夜をぶっとばせ」や「讃歌」はいずれも生音源を収録。
10曲目「あたらしい世界」のボリュームがシングルバージョンよりやや小さい。
売上は前作よりもダウンした。だが後のインタビューで、黒沢薫、酒井雄二、村上てつや、安岡優の4人は、このアルバムを「重要なターニングポイントになった」と述べている。
シングル「熱帯夜」との連動企画で、スペシャルアナログ盤(全て未CD化)のプレゼントがあった。
FIVE KEYS (4:39)
作詞: 酒井雄二、村上てつや/作曲: 村上てつや、黒沢カオル、酒井雄二、K-Muto/編曲: K-Muto、村上てつや
熱帯夜 (4:04)
作詩: 安岡優/作曲: 黒沢カオル、北山陽一、妹尾武/編曲: 田辺恵二
12thシングル曲。このアルバムの先行シングル。
逃飛行 (4:46)
作詩: 安岡優/作曲: 黒沢カオル/編曲: 田辺恵二
LOSER (5:13)
作詩: 安岡優/作曲: 村上てつや、酒井雄二、安岡優/編曲: 田辺恵二
Love Notesに収録されたものとは違いがあり、イントロ部分に波の音が入っている。
I LOVE YOU, BABY (5:07)
作詩: 安岡優/作曲: 中西圭三、小西貴雄/編曲: 小西貴雄
夜をぶっとばせ (Live) (3:21)
作詞: 村上てつや、安岡優/作曲: 北山陽一、村上てつや/編曲: 北山陽一
業界関係者50人を招いてレコーディングを行った。
讃歌 (Live) (2:52)
作詞・作曲・編曲: 酒井雄二
上の「夜をぶっとばせ」と同じレコーディング。
まちがいさがし (3:40)
作詞: 村上てつや、安岡優/作曲: 村上てつや/編曲: K-Muto
THAT'S WHAT I WANT (4:38)
WORDS&MUSIC: MARK MUELLER&JEFF PESCETTO /日本語詞: 安岡優/編曲: 田辺恵二
あたらしい世界/Rocking and Crying Blues (8:23)
「あたらしい世界」(0:00 - 4:44)
作詞: 康珍化/作曲: 北山陽一/編曲: 藤井丈司
11thシングル曲。一青窈の詞に触発されて北山が書いた曲。作詞は康珍化による。
2008年11月18日放送の『誰も知らない泣ける歌』において、この曲が採用されゴスペラーズ本人達が出演して歌った。
「Rocking and Crying Blues」(5:55 - 8:23)
「あたらしい世界」の後に隠しトラックとして収録されている。アルバム名にも使われたドゥーワップグループのThe Five Keysのカバーである。
マーディ・フィッシュ
マーディ・フィッシュ
マーディ・フィッシュ(Mardy Fish, 1981年12月9日 - )は、アメリカ・ミネソタ州イーダイナ出身の男子プロテニス選手。自己最高ランキングはシングルス7位、ダブルス14位。ATPツアーでシングルス6勝、ダブルス8勝を挙げた。身長187cm、体重81kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。
2004年のアテネ五輪で男子シングルスの銀メダルを獲得した選手である。2011年ATPワールドツアー・ファイナル出場。2011年全米オープンシリーズ優勝。マスターズ1000で4度の準優勝経験がある。
フィッシュの父親はテニスのティーチング・プロ(プロ選手の資格があるコーチ)で、彼の家族はマーディが4歳の時にミネソタ州からフロリダ州ベロビーチに引っ越した。フィッシュは1999年、1年間アンディ・ロディックの家に同居したことがあり、2人は同じ高校のクラブで一緒に練習した間柄になる。2000年にプロ入り。2002年から男子テニス国別対抗戦・デビスカップアメリカ合衆国代表選手になる。2003年度の男子ツアーで3大会に準優勝した後、同年10月中旬のストックホルム・オープンでツアー初優勝を果たす。2004年のアテネ五輪で、フィッシュは男子シングルスの銀メダルを獲得した。準決勝でチリ代表のフェルナンド・ゴンサレスを3-6, 6-3, 6-4の逆転で破ったフィッシュは、金メダルをかけた決勝戦でゴンサレスと同じくチリ代表のニコラス・マスーに3-6, 6-3, 6-2, 3-6, 4-6で敗れた。
2005年全豪オープンで、フィッシュは4大大会の男子ダブルス自己最高成績を出し、同じアメリカのジェームズ・ブレークと組んで準々決勝に進んだ。ところが、この年にフィッシュは2度左手首の手術を受け、一時は世界ランキングを341位まで落としてしまった。
2006年にフィッシュは復活を果たし、4月の全米男子クレーコート選手権の決勝戦でユルゲン・メルツァーを破って優勝し、3年ぶりの男子ツアー2勝目を挙げた。同年のウィンブルドンから4大大会にも復帰し、フィッシュは2006年末の最終ランキングを47位まで戻した。それまでのフィッシュは、4大大会では3回戦進出止まりの成績だったが(2003年全豪オープン・2003年ウィンブルドン選手権・2006年ウィンブルドン選手権)、2007年全豪オープンでついに準々決勝進出を果たす。フィッシュは1回戦で第4シードのイワン・リュビチッチを破って波に乗り、準々決勝で少年時代からの親友ロディックと対戦したが、2-6, 2-6, 2-6のストレートで完敗した。
2008年7月に4年ぶりの男子ツアーダブルス優勝を果たした。地元開催の全米オープンで、フィッシュは初めてベスト8に進出した。彼の4大大会シングルス8強入りは、2007年全豪オープン以来2度目となる。初進出の全米準々決勝では、第1シードになったラファエル・ナダルから第1セットを奪った後、続く3セットを落として6-3, 1-6, 4-6, 2-6のスコアで敗退した。
2009年ウィンブルドン選手権で、フィッシュはジェームズ・ブレークとペアを組んで男子ダブルスのベスト4に進出した。2人は1回戦で全仏オープン優勝の第3シード、ルーカス・ドロウヒー/リーンダー・パエス組を破って波に乗り、以後もシードペアを連破して勝ち進んだ。準決勝では第2シードのダニエル・ネスター/ネナド・ジモニッチ組に7-5, 6-3, 2-6, 6-7, 8-10の逆転で敗れ、決勝進出を逃した。
2011年4月に初めてのトップ10入りを果たし、ロディックを抜いてアメリカのトップに立った。ウィンブルドン選手権では4回戦で前年準優勝のトマーシュ・ベルディハを7-6, 6-4, 6-4で破り、ウィンブルドンでは初めてのベスト8に進出した。準々決勝では前年優勝のナダルに3-6, 3-6, 7-5, 4-6で敗れた。8月に自己最高の7位を記録し最終戦のATPワールドツアー・ファイナルに初出場を果たしたが、ラウンドロビンで3連敗して敗退した。
2012年は心臓疾患に悩み5月に手術を受け全仏オープンを欠場した。全米オープンでは4回戦のロジャー・フェデラーとの試合を棄権し残り試合を全て欠場した。2013年3月のBNPパリバ・オープンから復帰したものの好成績を残すことは出来ず、2013年の4大大会は全て欠場した。ランキングを100位以下に落とし苦しい状態が続いていた。
2015年全米オープンの前、フィッシュは「これが最後の大会になるだろう」とし、この大会で事実上の引退をすることを明言した。その全米オープンでは1回戦でマルコ・チェッキナートに6-7(5), 6-3, 6-1, 6-3で勝利。2回戦でフェリシアーノ・ロペスに6-2, 3-6, 6-1, 5-7, 3-6のフルセットで敗れ、これが引退試合となった。
2019年より、ジム・クーリエの後を受けて、デビスカップのアメリカ代表チーム監督に就任した。
※: 2012年全米4回戦の不戦敗は通算成績に含まない
VDIM
VDIM(Vehicle Dynamics Integrated Management)とは、トヨタ自動車が開発した「統合車両姿勢安定制御システム」である。
横滑り防止装置(VSC)、アンチロックブレーキシステム(ABS)、電子制御ブレーキシステム(EBD)、トラクションコントロールシステム(TRC)、電動パワーステアリング(EPS)などの各種装置を電気的に接続し(ブレーキ・バイ・ワイヤおよびドライブ・バイ・ワイヤ)、コンピュータで統合制御するシステムである。2004年に登場したクラウンマジェスタに初搭載された。
急制動・急旋回時や凍結路面などにおける危険回避性能をより高めたもので、従来の横滑り防止装置はタイヤの空転又は車両の横滑りが実際に発生してから制御を開始していたが、VDIMでは車両の挙動を常にモニタリングし、限界に至る前から制御を開始するという点が特徴である。2012年現在、トヨタ・レクサス両ブランドの上位車種を中心に搭載されている。
クラウンマジェスタ(4代目 S180型-)
クラウン(13代目 S20#型-)
マークX(2代目 GRX130型。3.5Lエンジン搭載グレードのみ装備)
エスティマハイブリッド(2代目 AHR20W型)
アルファードハイブリッド/ヴェルファイアハイブリッド(ATH20W型)
ハリアーハイブリッド(輸出名:レクサスRX400h)
LS(4代目 F40型)
GS(3代目 S19#型-)
GS460・GS430・GS450h全車。GS350・GS250は4代目(L1#型)から装備。
IS(2代目 GSE2#/型)
IS350全車。IS250は2009年型以降に装備。
RC Fを含み、全シリーズ標準装備。
RX(3代目 AGL10W/GGL1#W/GYL1#W型)
RX450h・RX350全車。RX270は後期型(2012年型以降)の“version L"のみ装備。
はやぶさ2
目標天体の 1998 KY に到達するまでの間にも様々な科学観測が計画されている。巡行期間となる2026年7月までの間は、黄道光観測と太陽系外惑星観測が実施される予定。黄道光の観測では、光学航法カメラONC-Tによる観測を定期的に実施して星などの天体が写っていない宇宙空間の明るさを測定することで、黄道光の原因となる惑星間塵の地球近傍での分布を明らかにする。また、太陽系外惑星は、同じく光学航法カメラONCを用いた長時間の観測で光量の時間変化を調べることによるトランジット法での検出を目指す。2026年7月の 2001 CC フライバイでは、まだ研究の進んでいないスペクトル型であるL型小惑星を近接探査することで、炭素質隕石に見られる白色包有物 (CAI, Calcium-aluminium-rich inclusion) との類似性を判定する。
2019年12月19日の記者説明会では、7つの世界初が示された。
複数の探査ロボットの小天体上への投下・展開
天体着陸精度 60 cm の実現
人工クレーターの作成とその過程・前後の詳細観測
最小・複数の小天体周回人工衛星の実現
このほかサンプルリターンの成功を受け、さらにいくつかの世界初が示される見通し。
はやぶさ2のインパクターが作り出したクレーターの詳細について、2020年3月20日にサイエンス電子版で発表された。
大きな岩の近くに着弾したためクレーターは半円形となり、大きさは予想の7倍ほどの直径14 m以上、深さは約2 mに達した。予想よりも大きなクレーターが形成された理由について、リュウグウは密度の低いラブルパイルである点が挙げられている。なお、簡単に大きなクレーターが形成され易いのに、リュウグウの表面には大きなクレーターが比較的少ないため、リュウグウの表面は比較的新しいのだろうと推定された。
はやぶさ2には新たにKaバンドアンテナが追加され、高速のデータ通信が出来るようになった。しかし、臼田宇宙空間観測所の64 m地上局はKaバンド(32 GHz帯)のような高い周波数に対応できず、使用できない。このため、NASAのディープスペースネットワークやESAの地上局の支援を受けなければならない。臼田64 m局の後継は、Kaバンド対応として設計されているが、KaバンドはXバンドに比べて取り扱いが難しく、様々な条件を克服しなくてはならない。その1つにKaバンドの信号を弱らせる日本の湿潤な気候がある。日本国内で環境が良い場所を選んでも、年間を通じて見ると、海外機関の地上局の立地に比べるとあまり優れていない。
はやぶさ2が帰還運用中はまだ臼田の後継の長野県美笹局は建設中だったが、2020年4月8日午前3時15分頃にKa帯の電波受信に成功した。
はやぶさ2プロジェクトでは、2013年4月10日から8月9日まで「星の王子さまに会いに行きませんかミリオンキャンペーン2」と題した応援キャンペーンを実施した。これは、はやぶさプロジェクトでも実施された同名キャンペーンと同様、ターゲットマーカーおよび帰還カプセルに寄せられたメッセージを搭載し、同プロジェクトをより身近に、一体感を持って参加してもらおうとの趣旨で行われた。
2014年10月22日に『映画 妖怪ウォッチ 誕生の秘密だニャン!』がはやぶさ2のオフィシャルサポーターに決定した。
JAXAでは打ち上げに相乗りする小型副ペイロードを公募し、審査の結果下記の3機が選定された。
PROCYON(東京大学・JAXA)
高さ63 cm、幅55 cm、奥行き55 cm、重さ約65 kgの超小型探査機である。複雑な宇宙探査を小型機でどれだけ可能かを検証する。超小型のイオンエンジン「I-COUPS」を使って小惑星探査を行い、小惑星から数十kmという接近距離から高速でフライバイしながら撮影を行う計画であった。しかし、イオン・スラスターに生じた問題が解決できず、目標としていた小惑星 2000 DP107 の接近観測(フライバイ)を断念したことが報道された。
ARTSAT2-DESPATCH(多摩美術大学)
各寸法約50 cm、重さ約30 kg。東京大学との共同開発。太陽電池は搭載せず、一次電池のみで電力を供給する。3Dプリンタを使い出力された、宇宙機そのものが「深宇宙芸術作品」であり、地球脱出軌道に投入することで「深宇宙彫刻」となる。また搭載センサーから、独自開発されたアルゴリズムを用いて宇宙空間で詩を生成し、CWビーコンとして地球に送信する。そして世界のアマチュア無線家に協力を仰ぎ、送信された微弱電波を世界中でキャッチしSNSなどで共有するテレメトリ共同受信(協調ダイバシティ通信実験)を行うことを計画した。2014年12月14日、海外のアマチュア無線家が地球からの距離470万 kmでビーコンの受信に成功した。2015年1月3日に運用を終了した。
しんえん2(九州工業大学)
直径約50 cmの14面体の形状をした重さ約17 kgの超小型宇宙機である。太陽を楕円形に周回して約38万 kmの距離でデータ通信の実験を行う。2014年12月9日に、地球からの距離230万 kmで電波の受信に成功したとの報告がオランダからあった。
致道館
江戸時代の庄内藩の藩校。本稿に記述。
江戸時代の湯長谷藩、大垣藩、山家藩、土佐藩、日出藩の藩校。
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致道館(ちどうかん)は、庄内藩の藩校。所在地は山形県鶴岡市馬場町11-45。
文化2年(1805年)、庄内藩七代目藩主・酒井忠徳によって創設された学問所に始まる。当時は現在の鶴岡市日吉町にあったが、文化13年(1816年)に八代目藩主の酒井忠器によって鶴ヶ岡城三の丸曲輪内に移された。明治6年(1873年)廃校。
東北地方に現存する唯一の藩校建造物で、孔子を祀る聖廟、講堂、御入間、表御門などの建物とその敷地一帯は国の史跡に指定されている。昭和40年(1965年)から復元が始まり、昭和47年(1972年)から一般公開されている。
致道館と同様、鶴ヶ岡城の三の丸曲輪内にある。旧西田川郡役所(重要文化財)、旧鶴岡警察署庁舎(県指定の有形文化財)、旧渋谷家住宅(重要文化財)等の建築物や、致道館で使用されていた典籍類、木製の生活用具等が保存されている。
聖廟舊趾碑(せいびょうきゅうしひ)
酒井忠徳によって創設された学問所の移転跡地に建てられた碑が残っている。
本法寺 (富山市)
本法寺(ほんぽうじ)は、富山県富山市八尾町宮腰にある法華宗陣門流の別院。山号は長松山。本尊は釈迦如来・四菩薩。
鎌倉時代の1316年(正和5年)(征夷大将軍は宮将軍の守邦親王)、鎌倉殿中問答で名高い日印の弟子日順の開山により越中国婦負郡楡原保城生(富山市八尾町城生)に創建された寺である。明和年間(1764年ndash1771年)現在地に移転している。現住職は高橋日啓聖人。本成寺塔頭持経院より晋山。
絹本著色法華経曼荼羅図 21幅
鎌倉時代末期に越中国射水郡放生津の海中から光輝きながら出現した木の中から出現したという伝説がある。
この伝説は、日本海交易の拠点放生津へ海運によりもたらされたことを神秘化したものと考えられている。
近年は、表具裏書にある「明応6年(1497年)」の年記に基づき、当時放津に滞在していた室町幕府第10代将軍・足利義材の京都復帰運動に関連して放生津城主の越中守護代・神保長誠が寄進したという説が称えられている。
江戸時代になると、本法寺はこの曼荼羅図を江戸市中で開帳した(「武江年表」)。第10代将軍・徳川家治の側室が懐妊した際、安産祈願のため江戸城に数か月とどめ置かれた(「本法寺文書」)。
毎年8月6日に虫干し法要と絵解きが行われる。
なお放生津の歴史を紹介している射水市新湊博物館で「見宝塔品」の実物大の写真パネルが常設展示されている。
絹本著色法華経曼荼羅図 1幅
前項の法華経曼荼羅は現在22幅伝えられているが、序品第1軸は早くに失われたため、富山藩主・前田利次が後補させた。この軸のみ富山県指定文化財である。
法華経曼荼羅図古表具 一括
寛文年間に富山藩主前田利次が修補・改装させた絹本著色法華経曼荼羅図の表具。墨書のある軸木、曼荼羅伝来由緒の表具裏書などで構成される。
長久山本成寺(新潟県三条市)(越後国)
京本山 光了山本禅寺(京都府京都市)(山城国)
東海本山 常霊山本興寺(静岡県湖西市)(遠江国)
東京別院 徳栄山本妙寺(東京都豊島区)(武蔵国)
霊跡別院 俎岩山蓮着寺(静岡県伊東市)(伊豆国)
法華寺(岐阜県高山市)
上行寺(富山県富山市楡原)
本寿寺(富山県富山市梅沢町)
教円寺(福井県福井市)
妙福寺(石川県金沢市)
妙法寺(富山県富山市井田)
本陽寺(富山県高岡市)
日本シナプス
株式会社日本シナプス(にほんシナプス)は、東京都渋谷区に本社を置く人材コンサルタント&アウトソーシング企業。自動車分野の整備士や技能者の派遣、各種専門職の人材派遣、専門店や各種施設の運営業務受託などを主な事業領域としている。学生向けの就職コンサルタント業や累計販売部数100万部超の就職の赤本シリーズを「就職総合研究所」の著作名義で出版している。また、2021年3月から自動車分野の技能者とユーザーをつなぐマッチングサイト「くるまの職人net」の運営を開始した。
日本シナプスは、人の体内で膨大な神経細胞をつなぎ、互いの情報のやりとりをするシナプスが語源となっている。これを人と人の「意思の伝達」に例え、1人1人が意思を伝え合う職場づくりやお互いの自立心を高めることに関連させている。またギリシャ語でシナプスは「繋ぐ」という意味をもつことから、人と人のネットワークやコミュニケーションの向上を目指す意図も含む。
アウトソーシング事業
自動車分野の整備士や技能者の派遣・業務受託
プラットフォーム事業
くるまの職人net(サイト)運営
販売促進・マーケティング事業
各種イベント・セールスプロモーション制作
各種アンケート調査、各種市場調査
就職コンサルタント事業(就職総合研究所)
就職・採用コンサルタント
代表取締役 木村光宏
就職の赤本(著者:就職総合研究所・発売:日本シナプス)
エントリーシート･履歴書･面接の表現術(著者:就職総合研究所・発売:日本シナプス)
内定引力 履歴書 (著作:就職総合研究所・発売:日本シナプス)
一般労働者派遣事業:派13-301387
有料職業紹介事業:13-ユ-301044
くるまの職人:商標登録第6389411号
Soul Serenade (ゴスペラーズのアルバム)
Soul Serenade
『Soul Serenade』(ソウル・セレナーデ)は、2000年10月12日に発売されたゴスペラーズのメジャーデビュー後6枚目のアルバム。
同時代のアメリカのR&Bを意識したアルバム。
このアルバムで初めてチャート上位(11位)に食い込んだ。
シングル曲「パスワード」と、ヒット曲「永遠に」をいずれもバージョン違いで収録。
発売日と同じ日に全国ツアー「ゴスペラーズ坂ツアー2000」を開始。
後日アナログ盤も発売。
なかなかヒットが出ず、3月4〜11日に行った当アルバムの作曲合宿中、レコード会社の制作部長がやってきて「このままの売上では次のアルバムが最後」という趣旨の話をされた。
パスワード -Powers G Mix- [4:35]
作詩:安岡優/作曲:黒沢カオル、村上てつや/編曲:K-Muto(Groovediggerz)
13thシングル曲のバージョン違い。ボーカルアレンジがシングルとは異なっている。
永遠に -Album Version- [5:45]
作詩:安岡優/作曲:妹尾武/編曲:Bryan-Michael Cox
14thシングル曲のバージョン違い。曲の終わりがフェードアウトになっている。
Forgive Me [5:29]
作詩:安岡優/作曲:黒沢薫/編曲:K-Muto(Groovediggerz)
裸身 [4:23]
作詞:山田ひろし/作曲:北山陽一/編曲:小西貴雄
夢の外 [3:48]
作詩:安岡優/作曲:酒井雄二、黒沢薫、J.Que/編曲:Bryan-Michael Cox
「永遠に」に参加したJ.QueとBryan-michael Coxとの競作。曲中の声はBryan-michael Coxである。
Unlimited [4:20]
作詩:安岡優、黒沢薫/作曲:黒沢薫/編曲:K-Muto(Groovediggerz)
Free Space [3:38]
作詩:安岡優、酒井雄二/作曲:酒井雄二/編曲:K-Muto(Groovediggerz)
サッカーをイメージした曲。
Slow Luv [4:28]
作詞:山田ひろし、酒井雄二/作曲:酒井雄二/編曲:K-Muto(Groovediggerz)
月光 [3:57]
作詩:安岡優/作曲:北山陽一、田邉香菜子
MIDNITE SUN [4:47]
作詞:村上てつや/作曲:村上てつや、酒井雄二、妹尾武/編曲: K-Muto(Groovediggerz)
酒井がトーク・ボックスを使用して、ロジャー・トラウトマンをリスペクトした曲である。
One more day [4:50]
作詞・作曲:黒沢薫/編曲:北山陽一、黒沢薫
アカペラ曲。
XOX - 『BOYS meet HARMONY』に収録。
洋酒
洋酒(ようしゅ)とは、日本を含む東洋以外の地域、主にヨーロッパと北米を含む西洋に由来する製法でつくられたアルコール飲料(酒)の総称である。
日本において、欧米を意味する言葉としての「西洋」は江戸時代から使われ始め、明治維新後には「洋」を「西洋」の略語的に使い、欧米に由来する文物などを「洋●」と呼ぶようになった(洋風や洋行、洋館、洋服、洋楽等)。「洋酒」もその一つである。1870年(明治3年)に作成された太政官作成の公文書に「洋酒」の用語を見ることができる。
なお対義語として「和酒」を用いることは少なく、日本で発達した米原料の醸造酒は「日本酒」、様々な穀物・果実を使った蒸留酒は「焼酎」と呼ばれる。
一般的には、欧米起源の酒類のうちウイスキー、ブランデー等の蒸留酒を指すことが多く、ビールやワインは含まない場合がある。広義・狭義のいずれの洋酒類も、輸入されるだけでなく日本国内でも作られるようになっており、輸出されることも多い。
日本の商標法施行規則第6条別表には商品類として「洋酒」があり、具体例としては「ウイスキー、ウォッカ、ジン、ビタース、ブランデー、ラム、リキュール」と定められている。ビール、ワイン、中国酒は別商品類に分類されている。
一方、日本洋酒輸入協会は、日本国外において製造され、輸入される酒類を「輸入洋酒」と分類。ワイン、ブランデー、ウイスキー、リキュール、ビール等と例示している。
大分県日田市には、ニッカウヰスキー初期の蒸留釜などを収蔵した「天領日田洋酒博物館」が所在している。
付紐小僧
付紐小僧(つけひもこぞう)は、長野県の南佐久郡田口村大奈良(現・佐久市)に伝わる妖怪。
容姿は7、8歳の人間の子供のようで、紐のほどけた服を着ている。
小豆とぎ屋敷という屋敷に、夕方になると現れる。ほどけた服の紐を結んでやろうと誰かが近づくと、その者は付紐小僧にだまされて一晩中歩かされる羽目になり、夜が明ける頃になってようやく家へ帰ることができるという。そのために夜遅くまで外で遊んでいる子供は「付紐小僧が出るぞ」と言って家へ呼び戻された。
小豆とぎ屋敷とは、その名の通り小豆とぎ(小豆洗い)が住んでいる屋敷といわれ、付紐小僧を小豆とぎの相棒とする説もある。
九州電力キューデンヴォルテクス
九州電力キューデンヴォルテクス(Kyuden Voltex)は、九州電力が運営するラグビーチームである。
戦前の東邦電力、九州配電の時代から続く九州ラグビーの草分け的存在であり、全国レベルでも九州の古豪として知られる。地域密着の姿勢を打ち出しており、外国人選手以外はほとんどが九州出身である。練習グラウンドは福岡市東区にある九州電力香椎競技場。
2007年のジャパンラグビートップリーグ初昇格を機に、社内公募でチーム名を「九州電力キューデンヴォルテクス」に決定した。「キューデン」は九州電力の略称で、「ヴォルテクス(Voltex)」は、「電圧・感情の激しさ・熱狂」の意味を持つ「Voltage」と、「技術・技能」の意味を持つ「Technique」を掛け合わせた造語である。
マスコットは「キューデンヴォル太」くんで、日本神話に登場する力の神「アメノタヂカラオ」がモチーフ。世界に明かりを取り戻したという伝承を親会社の事業内容に喩えている。
1922年、九州電灯鉄道が東邦電力福岡支店になった際、慶應義塾大学OBで同社の社員であった横山通夫が中心となり東邦電力にラグビーチームを創設したのが九州電力ラグビー部の起源である。
1942年、戦時中の配電統制令に基づき九州配電となる。終戦後、1948年度(1949年2月)に開催された第1回全国実業団ラグビーフットボール大会(後の全国社会人大会)で、九州代表として出場した配炭公団が日本一となった。同年9月に配炭公団が解散すると、九州配電は配炭公団の主力5選手を補強するとともに、本支店・営業所に分散していたラグビー部を統合して強化に努めた。
1951年5月1日、電気事業再編成に伴い九州電力となる。公式には、この時を九州電力ラグビー部の創設年としている。九州電力としての初陣は、1951年度の第4回全国実業団大会九州予選の初戦(準決勝、1951年11月)で、前年に全国制覇を果たした八幡製鉄に3-11で敗れた。
1953年度(1954年1月)、第6回全国社会人大会に初出場を果たすと、同時に初優勝を遂げた。以来、最後の大会となった2002年度までに、同大会に28回出場(歴代9位)、優勝1回、準優勝1回、通算52試合(歴代10位)、通算18勝(歴代13位)を記録した。
1968年から、社会人チーム・大学チーム混合のリーグ戦である九州リーグに参加。その後を受けて1972年に創設された西日本社会人リーグには、2002年度に終了するまでの31シーズン全てに参戦し、マツダに次ぐ7回の優勝を記録した。
2003年のトップリーグ発足に際し、下位リーグのトップキュウシュウAに所属となった。九州ラグビー界のレベルアップのため、トップリーグ昇格を目標として戦力を強化したが、当初は厚い壁に阻まれていた。しかし2006-07シーズンのトップキュウシュウAを難なく制し、その後のトップリーグチャレンジ1でも三菱重工相模原、近鉄を連破したことで、念願のトップリーグ昇格が決定した。2007年2月3日には、日本選手権の1回戦で僅差ながら早稲田大学を破り、社会人・トップリーグチームとしての面目を保った。トップリーグ昇格を機に、チーム名を九州電力キューデンヴォルテクスとした。
2021年7月16日、新リーグJAPAN RUGBY LEAGUE ONEの3部リーグに振り分けされることになった。
全国大会
全国社会人大会 優勝:1回(1953)
最上位リーグ
西日本社会人リーグ 優勝:7回(1981, 1982, 1984, 1987, 1988, 1989, 1990)
下位リーグ
トップキュウシュウA 優勝:6回(2005, 2006, 2010, 2011, 2014, 2016)
2003-2004シーズン トップキュウシュウA 2位、トップチャレンジ順位決定戦・1位、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・敗退、トップキュウシュウA残留
2004-2005シーズン トップキュウシュウA 3位、トップチャレンジ順位決定戦・3位
2005-2006シーズン トップキュウシュウA 優勝、トップチャレンジ順位決定戦・2位、トップチャレンジ2・2位、トップリーグ入替戦・敗退、トップキュウシュウA残留
2006-2007シーズン トップキュウシュウA 優勝、トップチャレンジ順位決定戦・1位、トップチャレンジ1・1位、トップリーグに自動昇格
2007-2008シーズン トップリーグ 10位 4勝9敗
2008-2009シーズン トップリーグ 12位 3勝10敗、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留
2009-2010シーズン トップリーグ 14位 13敗、トップキュウシュウAに自動降格
2010-2011シーズン トップキュウシュウA 優勝、トップチャレンジ1・4位、トップリーグ入替戦・敗退、トップキュウシュウA残留
2011-2012シーズン トップキュウシュウA 優勝、トップチャレンジ1・2位、トップリーグに自動昇格
2012-2013シーズン トップリーグ 12位 2勝11敗
2013-2014シーズン トップリーグ 16位(1stステージ・プールA 7敗・8位、2ndステージ・プールB 2勝5敗・8位)、トップキュウシュウAに自動降格
2014-2015シーズン トップキュウシュウA 優勝(予選リーグ 6勝・1位、決勝リーグ1-3位グループ 2勝)、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・敗退、トップキュウシュウA残留
2015-2016シーズン トップキュウシュウA 2位(予選リーグ 6勝1敗・2位、決勝リーグ1-4位グループ 2勝1敗)、トップチャレンジ2・1位、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・敗退、トップキュウシュウA残留
2016-2017シーズン トップキュウシュウA 優勝(予選リーグ 5勝1敗・2位、決勝リーグ1-3位グループ 2勝)、トップチャレンジ1・4位、トップリーグ入替戦・敗退、トップチャレンジリーグに参入
2017-2018シーズン トップチャレンジリーグ 4位(1stステージ 4勝3敗・4位、2ndステージ 3敗)、トップリーグ入替戦・敗退、トップチャレンジリーグ残留
2018-2019シーズン トップチャレンジリーグ 5位(1stステージ 1勝6敗・8位、2ndステージ 2勝1敗)
2019-2020シーズン トップチャレンジリーグ 7位(2勝5敗)、トップリーグカップ プール戦敗退(プール戦5敗・6位)
2020-2021シーズン トップチャレンジリーグ 7位(リーグ戦Bグループ 2勝2敗・3位、順位決定戦・7位決定戦勝利)
榎本力雄(日本代表)
桂口力(日本代表)
川嵜拓生(日本代表)
川地光(日本代表)
神田識二朗(日本代表)
ガレス・ホルゲート(フィリピン代表)
クリス・ジャック(ニュージーランド代表)
クリス・レイサム(オーストラリア代表)
近藤高信(日本代表)
郷田正(日本代表)
ジェームス・プライス(フィリピン代表)
津山武雄(日本代表)
ナイサン・グレイ(オーストラリア代表)現オーストラリア代表コーチ
永田隆憲(日本代表)
松岡晴夫(日本代表)
マット・ルアマヌ(サモア代表)
三苫学(日本代表)
前田健介、在籍期間1998/4~2010/3
松添健吉、在籍期間:2000/4~2010/3
山本英児(日本代表)、在籍期間:2002/4~2010/3
森田啓介、在籍期間:2002/4~2010/3
岩おこし
岩おこし(岩粔籹、いわおこし)は大阪府の名物菓子。米を原料とする菓子(米菓)である。
砕いた米に水飴等で作ったシロップと、生姜、ゴマなどを混ぜて固めたもの。粟おこしと比べ米粒がやや細かく、一般的に味付けには黒砂糖や生姜を使用している(ただしメーカーにより若干異なる)。粟おこしと比べ、米粒をより細かく砕いているため密に固まっており、より歯ごたえがある。
軽く日持ちがするため大阪土産の菓子として古くから親しまれている。
江戸時代中期において、庶民には米は高価だったことから、一般の「粟おこし」は「粟」や「ハトムギ」から作られていた。当時の大阪は商業地として発展し、米相場が開かれ、米・飴・砂糖の入手しやすかった状況があり、大阪人の食に対する創意工夫から、食材として米が注目され、粟の代わりに米を細かく砕いて作った米の粟おこしを開発したところ、評判を得たのが始まりとされている。(江戸時代に編纂された百科事典である『和漢三才図会』に製法が記載されている。)
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豊臣秀吉の大坂城築城により大阪は繁栄し「身を起こし、家を起こし、国を起こす」縁起の良い食べ物として人気を博していた。名前については、江戸時代に大阪の町で運河工事の際に大きな岩がたくさん出てきたことから「大阪の掘り起こし、岩起こし」 という大阪人の駄洒落に由来し、その固さにちなんで「岩おこし」の名が付けられた。
大阪の粟おこし、岩おこしには梅鉢の御紋が入れられるのが通例だが、これは太宰府に流される菅原道真が、潮待ちのため現在の大阪市上汐辺りで休憩していた時に、同情した老婆が菓子を献上すると、菅家の梅鉢の御紋が入った自分の着物の袖を老婆に与えて、感謝したことが始まりとされる。
ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)
5幕の抒情劇『ペレアスとメリザンド』(仏語:Pelléas et Mélisande)は、クロード・ドビュッシーが完成させた唯一のオペラである(初期や晩年のその他のオペラの遺稿は、後世に補筆されている)。台本には、著名な象徴派の詩人モーリス・メーテルリンクの同名の戯曲『ペレアスとメリザンド』が、ほぼそのままの形で用いられている。
1893年に着手され、1895年に一時中断されたものの、1901年に作曲を終え、1902年にオーケストレーションと最終的な改訂を済ませた。1902年4月30日にパリのオペラ=コミック座でアンドレ・メサジェの指揮により初演された。日本初演は1958年(昭和33年)11月28日、東京・産経ホールにおいて古沢淑子ほかのソロ、ジャック・ジャンセンの演出、ジャン・フルネ指揮日本フィルハーモニー交響楽団によって実現した。
ドビュッシーにとって10年越しのオペラであり、しかもそれがワーグナーへのアンチテーゼであることはそれ以前の音楽雑誌などでたびたび語られており、パリ楽壇はこぞってこのオペラに注目していた。1896年にメーテルリンクの原作戯曲を元にロンドン公演を行うパトリック・キャンベルは、既に作曲された断片による付随音楽式の上演をドビュッシーに打診したが、ドビュッシーは完成されたオペラとしての上演にこだわりこれを拒否、代わりにフォーレがこのときの劇音楽を担当している(ペレアスとメリザンド (フォーレ) 参照)。
オペラ・コミックでないにもかかわらずこのオペラが国立オペラ座(ガルニエ宮)ではなくオペラ=コミック座で初演されたのは、古い伝統様式であるグランド・オペラへのこだわりを初めとする国立オペラ座の悪しき旧体制をドビュッシーが避けたためである。
しかし、音楽とは全く別の意味でのスキャンダルは発生した。それはオペラ=コミック座での上演決定後、原作者であるメーテルリンクが、歌手である愛人のジョルジェット・ルブラン(モーリス・ルブランの妹)をメリザンド役に推薦したことによるものだった。ドビュッシーはその提案に賛同できなかったものの、原作者に対して明確な拒否の意向を伝えないまま、イギリス人歌手であるメアリー・ガーデンを主役に起用した。これに憤慨したメーテルリンクは上演に反対すると脅しをかけ、さらに著作家協会の調停に持ち込み、以前メーテルリンクがドビュッシー宛に送った改変許可の手紙(1895年10月19日付)は白紙委任状ではないと主張した。だが結局メーテルリンク側の主張は協会によって退けられた。収まりのつかないメーテルリンクは、その後もドビュッシー家に乗り込んで作曲家に暴行を加えようと企んだり、また『フィガロ』紙上でオペラを弾劾し、「即座で派手な失敗を望む」と書いた公開状を掲載(1902年4月13日)した。
初演に先立つゲネプロ当日(4月28日)には、劇場入り口でからかい半分の説明が書かれたプログラムが配られ、第2幕第2場でメリザンドの「ああ、私は幸せではない」と歌うガーデンの英語なまりのフランス語に嘲笑や野次が浴びせられるなど、騒然としたものとなった。だが、音楽への評価はその新しい作曲語法にもかかわらず極めて好意的で、2日後の初演時には聴衆の音楽への批難は全く発生しなかった。
ワーグナーからの脱却を試みたオペラであると言われるが、一方で特定の旋律が登場人物やその心情などを表すライトモティーフや、明確なアリアなどを持たず1幕を交響曲の一つの楽章のように流動的なものとして扱うなど、作曲語法的な面ではワーグナーの影響は大きい。しかし大仰な節回しやライトモティーフの乱用による過度に説明的な音楽は極力避けられ、美学的見地においては明らかに新境地の開拓に成功している。
この『ペレアス』によってドビュッシーの「印象主義音楽」的評価が確立したと言っても良い。しかしこのオペラの筋書きはむしろ始まりと終わりの明確な印象を持たない象徴主義的なテクストであり、またドビュッシー自身は印象主義という言葉を必ずしも好まなかった。ドビュッシーの美学は同時代の絵画的印象よりもむしろ彼と交友のあったピエール・ルイスやステファヌ・マラルメといった文学にこそ近いものであった。
これ以降ドビュッシーの作風は明らかに変化し、例えばピアノ曲や歌曲においてもそれまでの前世紀末的印象が強いサロン用小品から、より芸術的に思慮深い作品群へと成長していく。
『ペレアス』初演からわずか3年後の1905年、ドビュッシーは交響詩『海』を発表するが、『ペレアス』とのあまりの作風の違いとまたもや私的スキャンダル(エンマ・バルダックとの再婚と前妻リリー・テクジェの自殺未遂)によって不評を買う。しかし私的なスキャンダルはともかくとして、『ペレアス』の作曲を始めた1893年から作風の変化を遂げているのはむしろ当然であった。
オリヴィエ・メシアンは少年時代のクリスマス・プレゼントに『ペレアス』の楽譜を貰って以来この曲に夢中になり、その作風に多大な影響を与えた。後年パリ音楽院で受け持った楽曲分析のクラスでは、ペレアスの詳細な分析を取り上げた。この授業に関する文書はアルフォンス・ルデュック(Alphonce Leduc)社から全7巻で出版されているメシアン遺稿集に収録されている。旋法構成などごく一部は「わが音楽語法」にも掲載されている。
ポール・デュカスのオペラ『アリアーヌと青髭』(台本は同じくメーテルリンク、ペローの童話『青ひげ』に基づく)では、青髭公に幽閉された5人の妾のうちメリザンドと名乗る女性が登場し、主役の女性アリアーヌがメリザンドの髪を誉めるという台詞がある。これはもちろん『ペレアスとメリザンド』第3幕においてメリザンドが塔から長い髪を垂らすシーンを意識した言わばパロディであり、そして『ペレアス』冒頭においてメリザンドが「遠いところから逃げてきた、途中で冠を落としてしまった」という台詞に繋がり、アリアーヌと同様メリザンドも青髭公の城から逃げてきたと思わせるようになっている。デュカスにとってこれは直接のメーテルリンクの戯曲への賛辞ではなく、むしろデュカスの少年時代からの親友であるドビュッシーへの賛辞と言える。なお『アリアーヌ』の初演は『ペレアス』でドビュッシーとメーテルリンクとの対立の原因となったその妻ジョルジェット・ルブラン=メーテルランクが主役を担当した。
演奏会用作品(管弦楽のみで声楽なし)として、「『ペレアスとメリザンド』による交響曲」と題する複数の編曲作品がある。アンドレ・メサジェによるものは3楽章構成、マリウス・コンスタンによるものは単一楽章である。ともにいくつかのCDが市販されている。
ドビュッシーは娘の夭折により直接の子孫は途絶えているが、親類の家系のうち4世代後(従兄弟の曾孫に当たる)は「ペレアス・ドビュッシー」と名付けられている(サン=ジェルマン=アン=レーにあるドビュッシー博物館に展示された家系図で確認できる)。