BLEACH (アニメ)
BLEACH 千年血戦篇(第1クール) BLEACH 千年血戦篇-訣別譚-(第2クール)
『BLEACH』(ブリーチ)は、久保帯人の漫画作品『BLEACH』を原作とする日本のテレビアニメ。
本項目では、『BLEACH』の続編として制作されたテレビアニメ『BLEACH 千年血戦篇』(ブリーチ せんねんけっせんへん、Bleach: Thousand-Year Blood War)についても、併せて記述するものとする。
プロトタイプとして製作された「ジャンプフェスタ・アニメツアー2004」での上映作品を経て、テレビアニメ『BLEACH』が2004年10月から2012年3月までテレビ東京系列ほかにて放送された。全366話。また、2006年から2010年にかけて4作の劇場版アニメーションが公開された。
2004年10月より、死神代行篇、尸魂界・潜入篇、尸魂界・救出篇が順次放送され人気を集めた原作コミックスの第21巻は2006年3月3日に発売されたが、同巻収録のエピソードを映像化した第62話「集結せよ!最強の死神軍団」、第63話「ルキアの決意、一護の想い」は、それに先立つ2005年12月20日、2006年1月10日にテレビ東京系列ほかにて放送された。。アニメオリジナルシリーズのバウント篇、バウント 尸魂界・強襲篇を経て、2007年1月より放送が開始された破面篇は、大人の事情により、新隊長天貝繍助篇、斬魄刀異聞篇、護廷十三隊侵軍篇といったアニメオリジナルシリーズを挟みながら断続的に制作が行われた。2012年3月に死神代行消失篇のシリーズ完結をもって約7年半にわたる放送を終了。同篇は原作に準拠した内容で進行されたが、ラストシーンは現世に帰還した主人公・黒崎一護を仲間たちが出迎える大団円で締めくくられている。
日本国外では、2006年3月にビズメディアが南北アメリカ、ヨーロッパ、オセアニア地区でのテレビ放映およびビデオグラム化権、商品化権のマスターライセンスを獲得し、各国において作品・商品展開が行われた。
前シリーズから約10年ぶりの続編となる『BLEACH 千年血戦篇』は、テレビ東京系列ほかにて分割4クールで、第1クールは2022年10月から12月にかけて放送された。第2クールは『BLEACH 千年血戦篇-訣別譚-』と題して2023年7月より放送予定。原作の最終章に当たる「千年血戦篇」のアニメ化であり、シリーズ完結までが映像化される予定となっている。また、同篇より登場するキャラクターの声優は、スマートフォン・PC・PlayStation 4向けに提供されているゲーム『BLEACH Brave Souls』の声優陣が続投する。
同篇第1クールの放送に合わせ、第1作で放送された原作エピソードのうち、ユーザー投票で第1位から第13位に選出されたエピソードをセレクション放送する『BLEACH ANIMATION BEST』(ブリーチ アニメーション・ベスト)が、同年7月3日から9月25日までTOKYO MX・BS11にて放送された。また、本放送前の同年9月26日にはテレビ東京にて『「BLEACH 千年血戦篇」放送直前特番 まだ間に合う!BLEACH 振り返り篇』が、同年10月4日には同系列地上波6局にて『BLEACH千年血戦篇放送直前特番 放送まで待てない!千年血戦篇見どころ凝縮篇』がそれぞれ放送された。
アニメーション制作はstudioぴえろが担当した。監督には、プロデューサーを務める萩野賢とのコンビで『幽☆遊☆白書』『NINKU -忍空-』など数多くの作品を手掛けてきた阿部記之が起用された。シリーズ構成には『テニスの王子様』などを担当した十川誠志が、音楽には『新世紀エヴァンゲリオン』などで知られる鷺巣詩郎がそれぞれ起用された。キャラクターデザインは、複数人のコンペティション参加者の中から、工藤昌史を原作者の久保が指名した。久保は工藤を指名するに至った理由として、工藤による本作の登場人物・井上織姫のデザインが「可愛かった」ことを挙げており、自身が苦手としていた「肉感っぽい織姫」の表現を評価しての採用となった。工藤は『プラネテス』などで作画監督を務めた経験を持つが、キャラクターデザインとしては本作が初の担当作品となる。
また、2009年にはかねてよりぴえろと縁のあったきだつよしをシリーズ構成に迎え、アニメオリジナルシリーズの斬魄刀異聞篇が制作されたきだは2006年に『忍者イリュージョンNARUTO-ナルト-』の脚本・演出を手掛けた。。きだは護廷十三隊侵軍篇においてもシリーズ構成として制作に携わる予定であったが、『BLEACH連載10周年記念公演 ROCK MUSICAL BLEACH』の脚本執筆と作業時期が重なったため、シリーズ原案として全体のストーリー案を提供するにとどめ、下山健人が同篇以降のシリーズ構成を担当した。
久保の絵柄が連載時期によって変化していることもあり、工藤はキャラクターデザインを決めるコンペティションに際し、久保の「新しい絵」に似せることを意識したという。以来、久保の新しい絵を追いかけ続けてきたと工藤は話す。久保は「最初のころはものすごく直しとかがあったけど、だんだん、工藤さんの絵が僕側に近づいてからは、逆に僕が工藤さんの影響を受けたりしてます」と話しており、その例として服のなびき方や体の肉感的な表現などを挙げた。一方で、工藤は初のアニメオリジナルシリーズであるバウント篇より登場するキャラクターに関し、久保によるキャラクターとのすり合わせは常に頭に置いているとしつつ、『BLEACH』の世界観から少し外れたデザインで制作をしてみたことも明かしている。
久保も制作に参加したメノスの森編では、久保がデザインを手掛けたオリジナルキャラクターのアシド、物語の舞台となるメノスの森・アジューカスの巣・アシドのアジトの設定資料が、同編の放送に先駆けて原作単行本に収録された。久保はこの設定資料に添えたコメントの中で、「アシドは原作ではタイミングの問題で出せなかったキャラクターなので、出せて良かった」と記している。また、アニメオリジナルシリーズの新隊長天貝繍助篇でも、シナリオの初期段階に参加した久保が一部オリジナルキャラクターのデザインを手掛けており、同篇の放送開始に合わせ、原作単行本には久保による霞大路瑠璃千代・犬龍・猿龍のキャラクターデザイン表が収録された。
斬魄刀異聞篇に登場する実体化した斬魄刀のデザインは、久保の意向により、久保が工藤にイメージを伝え、そのイメージを基に工藤が具現化していくという作業の中で生みだされた。久保は実体化した斬魄刀を全員人型にしてほしいとの要望を示し、雀部長次郎忠息の卍解など、原作において未登場であった設定類なども工藤に伝えられた。仕上がったデザインについて、久保は「ぴったりでした。だから、ほとんど直してない」「すごくイメージ通りにできた」と高く評価しており工藤による実体化した風死のデザインを気に入った久保は、同篇の放送が開始される前に刊行された単行本第38巻の空ページに実体化した風死を描いた。また、原作の最終章に当たる千年血戦篇では、実体化した花天狂骨の2人をそれぞれ登場させた。、同篇のシリーズ構成を担当したきだも、工藤によるデザインから逆に物語を発想することがずいぶんあったと述べている。
ぴえろ社内の商品パッケージを手掛けるデザイナーにより制作されたタイトル画面には、放送中の話数を示す数字のみが表示される。毎回デザインが異なるこの画面について、阿部は原作漫画のデザイン性を求めた演出であると述べており、オープニング・エンディングまで随所にわたりクールでスタイリッシュなテイストに仕上げられた作風は、男性ファンだけでなく女性ファンからも支持を集めた。
スタッフ間で予告コントと称される次回予告は、さまざまな登場人物がギャグ調の掛け合いを見せるコミカルな内容となっており、萩野がネタ作りを担う。次回予告後には、「死神図鑑」「死神図鑑ゴールデン」をはじめとするさまざまなミニコーナーが配置された。放送トラブルやアニメオリジナルシリーズの挿入に際しては、このミニコーナーにおいて「大人の事情」によるものであるとの説明がしばしばなされた。
十川は「男子にも女子にも配慮した脚本作り」を本作におけるこだわりの1つとして掲げ、「女性の目から見ても格好いい男」を描きたいと話す。
バウント篇では、阿部から十川に先の展開は決めないで脚本を作ってほしいという要望が示された。阿部は「そのほうがジャンプ的な面白さが出る」と考え、尸魂界・救出篇が佳境に向かう2005年11月の時点にあっても、スタッフの誰も新シリーズの結末を知らないという状態で制作は進められた。阿部はバウント篇での戦い方をこれまでとは違うものにしたいとし、剣で戦えない状況にあってもチームプレイで敵の弱点を突く頭脳戦をその一例として挙げた。十川は同篇に関して「どこへ転ぶか分からない」と話した。
斬魄刀異聞篇でシリーズ構成を担当したきだは、東映まんがまつりのようなイベント性のあるオリジナルストーリーを意識して同篇を構成したと述べている。きだは自身の掲げた「斬魄刀の反乱」というテーマに加え、朽木白哉を敵に配すなど、原作サイドから示されたアイデアによってストーリーの幅が広がったとし、「一本の大筋の中でサブストーリーとキャラ立てがうまく機能した」と同篇を振り返ったきだは第255話「終章・斬魄刀異聞編」までのシリーズ構成を担当した。。
本作の音楽(BGM)は、作曲家・編曲家・音楽プロデューサーの鷺巣が一環して手掛けており、レコーディング・セッションは、鷺巣が活動の拠点とするロンドン・パリ・東京のスタジオで行われている。
2005年に発売されたオリジナル・サウンドトラック(OST)第1弾『TV Animation BLEACH Original Soundtrack 1』のセルフライナーノーツ冒頭で、鷺巣は以下のように記している。
本作のサウンドは「切れ味するどい」ことが大切であるとし、初回レコーディング・セッションは、ギター・ドラムス・ヴァイオリン、そして先鋭的な打込みというごくシンプルな編成により、テレビシリーズの放送が開始される3か月前に東京のスタジオで行われた。ロンドンセッションでは、ヴォコーダー・サウンドだけでなく、良い意味で挿入曲らしくない完全な「唄モノ」をBGMに加えるという新しい試みを課し、本作の主人公・黒崎一護のテーマとして知られる"Number One"、さまざまな空間の歪みを表現した"Nothing Can Be Explained"という長年にわたり本作の名場面を彩ることになる楽曲が誕生する。"Number One"のリード・ボーカルはヘイゼル・フェルナンデス、"Nothing Can Be Explained"の歌唱はマイク・ウィズゴウスキが担当しており、両曲に作詞としてクレジットされているMASHとは、1993年にロンドンで結成された鷺巣とマーティン・ラッセルズによるユニットの名称である。
2006年に発売されたバウント篇のOST『TV Animation BLEACH Original Soundtrack 2』の特徴としては、レコーディングにストリングス・オーケストラが参加していることが挙げられる。これはテレビシリーズがいったん原作から離れ、オリジナルのストーリーであるバウント篇にさしかかったところで、重厚なサウンドもそれなりに必要になってきたためであると鷺巣は述べており、落合徹也率いる弦一徹ストリングス・オーケストラを迎え、「切れ味するどいストリングス・オーケストラ」をテーマに掲げたレコーディング・セッションが行われている。
破面篇のロンドンセッションは、2006年12月にヴァイオリニストのギャヴィン・ライト率いるLondon Session Orchestra、フラメンコ・ギタリストのスティーヴ・ホルムズを迎えて行われた。2008年に発売された破面篇のOST『TV Animation BLEACH Original Soundtrack 3』では、スティーヴによるギター・ソロをフィーチャーした楽曲が前半8曲に配置されており、鷺巣は同作のセルフライナーノーツにおいて、「破面篇の音楽は、もう彼のギターに尽きる」と賛辞の言葉を残している。
『劇場版BLEACH Fade to Black 君の名を呼ぶ』では大合唱団をフィーチャーした重厚な楽曲を登場させるなど、鷺巣は本作のサウンドの幅をあらゆるヴェクトルに向け拡大し続けてきたが、斬魄刀異聞篇より新たに加わることになった楽曲は、「初期BLEACHの強靭でアヴァンギャルドなロックに回帰」をスタッフ全員の合言葉として、2004年の初回レコーディング・セッション同様、ごくシンプルな編成により制作されている。2009年に発売された斬魄刀異聞篇のOST『TV Animation BLEACH Original Soundtrack 4』のセルフライナーノーツから、その背景について鷺巣が記した文章を抜粋して以下に掲げる。
鷺巣は斬魄刀異聞篇に使用されているBGMについて、劇場版を含めた過去5年間からのセレクト・ミクスチャーであるとも述べており、そのような経緯から、斬魄刀異聞篇のOSTには、さまざまな制作背景と幅広い音楽性を持つ楽曲が多数配置されている。
『劇場版BLEACH 地獄篇』では、最大120人規模のフル・オーケストラによるレコーディングが行われた。オーケストラ・アレンジを鷺巣と作曲家の天野正道、啼鵬が分担し、合唱詞は『劇場版BLEACH Fade to Black 君の名を呼ぶ』同様、マイク・ウィズゴウスキが手掛けている。
テレビ東京は、2007年度の年次報告書の中で、自社の業績に貢献度の高い作品として、『NARUTO -ナルト-』や『遊☆戯☆王』とともに本作の名前を挙げた。
北米におけるDVDの累計販売枚数は、2012年2月時点で180万枚を超えている。
オープニングテーマに起用された楽曲のほとんどは、オリコン週間シングルランキングにおいてトップ10入りを果たしている。なかでも本作の主題歌としてリリース前から注目を集めたORANGE RANGEのシングル「*〜アスタリスク〜」は、ORANGE RANGEにとって自己最高となる32.8万枚の初動売り上げ枚数を記録し、2005年のオリコン年間シングルランキングにおいて第4位を獲得するヒット作となった。また、UVERworld、HOME MADE 家族、ユンナ、SunSet Swish、Lil'B、ステレオポニーなど、本作の主題歌に起用されたアーティストが次々とブレイクを果たしたことによりUVERworld、Lil'B、ステレオポニーは、メジャーデビューシングルでの抜擢となる。、本作とのタイアップは「ヒットの鉄板枠」や「ヒットへの登竜門」とも言われた。
これらの楽曲を集め、2006年12月13日に発売されたコンピレーション・アルバム『BLEACH THE BEST』は、24万枚以上のセールスを記録し、第21回日本ゴールドディスク大賞 アニメーション・アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した。2008年12月17日にはコンピレーション・アルバム第2弾となる『BLEACH BEST TUNES』が発売され、前作に続いて第23回日本ゴールドディスク大賞 アニメーション・アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した。
2007年に企画されたアメリカン・アニメ・アワード(英語版)では、黒崎一護役の英語吹き替え版声優・ジョニー・ヨング・ボッシュが最優秀男優賞に、朽木ルキア役の英語吹き替え版声優・ミシェル・ラフが最優秀女優賞に、ビズメディアから発売されたDVD『Bleach, Vol. 1』が最優秀DVDパッケージデザイン賞に、ORANGE RANGEによるオープニングテーマ「*〜アスタリスク〜」が最優秀アニメ主題歌賞にそれぞれノミネートされたが、いずれも受賞は逃している。
アニメ・エキスポを運営する日本アニメーション振興会(The Society for the Promotion of Japanese Animation)が発表した2008年のSPJAインダストリーアワードでは、最優秀男性キャラクター賞に黒崎一護が選出された。翌2009年のSPJAインダストリーアワードでは、英語吹き替え版のプロデューサーを務めたJamie Simone(英語版)が最優秀キャスティング・ディレクター賞に、背景制作を担当した中村実(studioぴえろ)が最優秀背景デザイン賞に、BEAT CRUSADERSによるオープニングテーマ「TONIGHT,TONIGHT,TONIGHT」が最優秀歌曲賞にそれぞれ選出された。また、『劇場版BLEACH MEMORIES OF NOBODY』の朽木ルキアが最優秀女性キャラクター賞に、同作でルキアを演じたミシェル・ラフが最優秀女性声優賞(英語)に選出された最優秀マスコットキャラクター賞にはコンが、最優秀長編映画賞には『劇場版BLEACH MEMORIES OF NOBODY』がノミネートされた。。
本項ではテレビアニメ『BLEACH』で放送されたアニメオリジナルシリーズについて扱う。
第64話 - 第91話(全28話)
尸魂界(ソウル・ソサエティ)から帰ってきた黒崎一護たちのもとへ、空座町の担当として阿散井恋次が派遣されてくる。そんななか、一護たちは改造魂魄のりりんたちが仕掛けた奇妙なゲームに巻き込まれるが、このゲームは人間の魂を吸収して自らの糧とする一族・バウントとの戦いに向け、浦原喜助が用意したものだった。やがて朽木ルキアも現世に派遣され、バウントとの戦いに臨むが、バウントは滅却師の石田雨竜を執拗に狙う。そのなかで石田は、バウントの1人・相馬芳野と出会う。彼女もまた、バウントの頭・狩矢神の野望を食い止めようとしていた。
第92話 - 第109話(全18話)
当初、虚圏(ウェコムンド)へ向かうと思われていたバウントの真の目的が尸魂界の殲滅であることを知った一護たちは、ふたたび尸魂界へ足を踏み入れる。一方、バウントたちは周到な計略により尸魂界へと侵入を果たし、復讐をもくろむ。そして、それらを阻止抹殺しようと護廷十三隊も動き出す。
第147話 - 第149話(全3話)
白砂の番人・ルヌガンガを倒し、虚夜宮(ラス・ノーチェス)を目指す一護たちの前に、2体目のルヌガンガが姿を現す。砂に飲みこまれた一護たちは、虚圏の地下深くに広がるメノスが生息する空間・メノスの森へと落ちていく。落下する際に一護たちとはぐれたルキアは、そこで謎の死神・アシドと出会う。
数百年前、アシドは仲間たちと虚圏に消える虚を追いかけ、メノスの森に辿り着いた。以来、死神として現世に向かう虚の数を少しでも減らすため、そして同じ信念のもと森で戦うことを誓い合い、敗れていった仲間たちとの約束を守るため、森でたった1人虚と戦い続けていた。
アシドのアジトに身を潜めていたルキアとアシドは、ギリアンの大群と戦闘を続ける一護たちの霊圧を感じ、ふたたび森へと入っていく。一方、一護たちは虚によって連れ去られたネルたちを助けるため、バワバワの先導のもとネルたちの行方を追う。やがて森を管理するアジューカスたちは、アシドと行動をともにするルキアの存在に気づき、侵入者を一網打尽にするため、巣に連れ去ったネルたちを利用しようと画策する。
ルキアからの進言を受け入れ、尸魂界に帰還する意思を固めたアシドは、森での最後の仕事として因縁のアジューカスと対峙し、これを打ち倒す。2人はアジューカスの手からネルたちを奪還した一護たちと合流し、地上への出口を目指す。しかし、一行を敗残したアジューカスの1体が追撃し、殿を務めたアシドはふたたび森へと身を投じていった。
一護たちは虚夜宮にほど近い地上への脱出に成功する。ルキアはメノスの森に残されたアシドに対し、「私は必ずお前を迎えに戻る」と誓いを立て、一護たちとともに虚夜宮に囚われた井上織姫の救出に向かう。
第204話 - 205話は同篇の後日談にあたる。
第168話 - 第189話(全22話)
尸魂界では、藍染たちの反乱で市丸ギンが抜け空席となった三番隊隊長の座に、新隊長として虚討伐の遠征部隊を率いていた天貝繍助を迎えることとなる。三番隊・ひいては護廷十三隊の改善に尽力しようとする天貝と、天貝が唱える新体制に、三番隊の隊員たちは反発してみせる。だが、天貝の実力と強力なリーダーシップを肌で感じ、隊員たちも徐々に天貝に惹かれていく。そして、市丸失踪以降ずっと三番隊を守り続けていた吉良は、天貝の唱える新体制と隊員たちとの狭間で振り回されつつも、天貝が信頼に値する隊長であると認め徐々に折り合いを付けていく。やがて、吉良は天貝が連れてきた第三席・貴船理の不審な行動に疑問を持つようになる。
一方、現世では上級貴族霞大路家の姫・霞大路瑠璃千代が、お供の犬龍・猿龍の引導で黒崎家の隣に移り住み、一護の学校にも転入をしてくる。瑠璃千代は、霞大路家を取り仕切り、霞大路家の乗っ取りを画策する雲井尭覚に命を狙われていた。それを知った一護とルキアは犬龍に瑠璃千代のボディーガードを頼まれ、次々と放たれる雲井の刺客たちとの戦闘を強いられる。やがて霞大路家を取り巻くお家争いは、尸魂界を巻き込む騒動へと発展する。
第230話 - 第265話(全36話)
『劇場版BLEACH 地獄篇』同様、『BLEACH』連載10周年記念企画の一環として、久保による脚本・デザイン監修のもと、『週刊少年ジャンプ』に扉絵として掲載されたイラストから着想を得た「扉絵シリーズ」が制作された。第287話・第304話はそれぞれ別の世界を舞台にしたエピソードであるが、設定には繋がりがある。
第287話「外伝! 一護と魔法のランプ!」
ある時、真夜中の砂漠でアラビアン風の格好で目覚めた一護は、同じくアラビアン風の織姫や石田やチャドと遭遇するが、彼らは一護をチーゴと呼び、自分たちをオリー・メイ、ウーリオ、チャイードと名乗る。ここは夢の中の世界で、この世界で泥棒をしていたオリー・メイら3人は「雪のクリスタル」という宝石を狙っているという。「雪のクリスタル」を盗みに侵入した浦原もとい豪商ウラ・ヴィラの屋敷で窮地に陥った一護たちは、ひょんなことからランプの精・ルキアもといルキルキの3つだけ願いを叶える力で危機を脱するが、その代償にルキルキはランプの精が住む世界「ランプ・ソサエティ」に捕らえられる。そして一護たちはどこかで見たことのある展開の下、ルキルキ救出に乗り出す。
第304話「外伝再び! 今度の敵はモンスター!?」
ある時、一護は気がつくとフランケンシュタインになっていた。サキュバスのルキア、ヴァンパイアの雨竜、かぼちゃおばけの織姫、海賊と言い張るミイラ男の恋次、魔女の乱菊、狼男の日番谷、猫メイドの雛森が同じ屋敷に住んでいるという。そこに「雪のクリスタル」を狙ったモンスターハンターの一心と竜弦が来て、「雪のクリスタル」をめぐる戦いになる。
第317話 - 第342話(全26話)
一護は藍染との決戦を制し、空座町を護った。しかし、その代償にいずれは死神の力をすべて失わなければならなかった。決戦から1か月後、決戦に伴う現世での浄化作業を終えた乱菊と七緒が断界で、一時消息を絶つ事件が発生する。二人は無事にすぐ帰還するが、調査の結果、断界で時間の溝が発生していたことが判明する。一方、現世で一護がいつ霊力消失を迎えるか分からないままルキアと代行業を続けるなか、コンは穿界門から落ちてきた少女・九条望実を連れてくる。同時期に尸魂界から呼ばれた一護とルキアは尸魂界に急行するが、一護は一連の事件の首謀者として狙われることになる。隊長たちは、尸魂界用の義骸「霊骸」に挿げ替えられていた。
やがて、霊骸を率いる十二番隊第七席・因幡影狼佐の事件の裏に潜む野望が判明する。本物の隊長たちは現世に集結し、偽護廷十三隊対護廷十三隊の戦いの火蓋が切られる。その後、影狼佐は望実をさらって融合し、自身の本来の姿である由嶌欧許となり、虚化した一護のもとへ行く。一方で恋次たちは、ほかの死神のため尸魂界へ行き戦闘中の一護と合流し、由嶋欧許との戦闘を開始する。
西堂榮吉郎西堂 榮吉郎(さいどう えいきちろう)
声 - 桐本琢也
死神としては標準的な風体をしている隠密機動の死神。ひょうきんな振る舞いが特徴。
ルキアが真央霊術院に在籍していたころの2年先輩にあたり、現世で消息を絶ったルキアを調査するために派遣された。
調査の過程でルキアから一護に死神の力の譲渡が行われていたことを知る。死神代行になって間もない一護を圧倒する実力を持ち、グランドフィッシャーの出現後は一護たちに加勢をするが、一護の妹・夏梨をかばった際に深手を負った。グランドフィッシャーの逃亡後に尸魂界へ帰還したようだが、一護とルキアの関係性については報告しなかった模様。
破面・空座決戦篇では、空座町から東方22kmに位置する鏡野市を担当する死神として再登場した。
浦原喜助によって造られた3体の改造魂魄(モッド・ソウル)。個々の能力に加え、バウントの霊子の波長を探知する機能が追加されている。
バウントとの戦いのあとは浦原商店に身を寄せており、破面篇以降も引き続き物語に登場し、一護たちの手助けをしている。
声 - かかずゆみ
幻術を使う金髪碧眼の少女。感情をストレートに表現するタイプで、泣き虫な一面もある。
一護が押入れから引っ張りだした鳥のぬいぐるみの中に入り、バウントからの護衛もかねて一護の家に居候する。バウントとの戦いでは主に一護のサポート役を担った。
之芭(のば)
声 - 杉田智和
空間移動能力を持つ覆面姿の男性。寡黙で恥ずかしがり屋な性格。「問題ない」が口癖。
チャドがクレーンゲームでとった亀のぬいぐるみの中に入り、バウントからの護衛もかねてチャドの家に居候する。また、ぬいぐるみの中に入っている状態では能力が半減するという制約がある。バウントとの戦いでは主にチャドのサポート役を担った。
蔵人(くろうど)
声 - 飛田展男
多弁で理屈っぽい中年男性。変身能力を持ち、相手の姿形や戦闘能力までも模すことができる。
織姫がつくったウサギのぬいぐるみの中に入り、バウントからの護衛もかねて織姫の家に居候する。バウントとの戦いでは主に織姫のサポート役を担った。
滅却師と同様に特殊な能力を持った一族で西洋では吸血鬼と呼ばれている。
総じてドールを持ち、また人間の魂を吸収して自らの糧とし際限なく寿命を延ばすことができる。
正体は技術開発局が創設されるはるか以前に行われていた不死の魂魄の研究における事故によって偶然誕生した人造生命体。
後に一族の内紛、一護たちや護廷十三隊の活躍により、現世からは絶滅した(唯一生き残った古賀剛は蘭島に保護された)。
狩矢神(かりや じん)
声 - 大川透、生天目仁美(少年時代)
バウントのリーダー格で左頬の傷と白髪に赤い目が特徴。
バウント一同の中ではトップクラスの力を持ち。ドールと融合しているため生身で攻撃をはね返すことができる。昔はユージン・カリヤーと名乗っていて、現在の名前は日本名。
少年時代は髪と目が黒だったが、蘭島から貰った紋章の影響で現在の姿(白い髪に赤い目)となった。
生者の魂を食らい、「空間のバランスを崩して虚圏(ウェコムンド)に行こうとしている」と尸魂界側は予想していたが、真の目的は尸魂界に渡って、死神に復讐する事だった。
仲間を大切にしているような言動を発しているが、負けそうになった宇柿を迷わず見放すなど、実際は他のバウントを目的達成の駒としてしか見ていない。芳野に近づき恋人を演じていたのも、ビットを生み出すために彼女が必要だったからであり、古賀に面倒をみさせていた少年･ケインも、新たなドールを生み出す研究の犠牲者であった。
隊長格の死神と並ぶ高水準の戦闘能力を有しており、尸魂界では白哉と互角以上の戦いを繰り広げている。尸魂界に入って、「草鹿」の住民を利用し瀞霊廷へ進入。その後、バウントの源である浄界章を体に取り込み、全ての死神や魂魄を道連れに爆発させようとしていたが失敗。その後、双殛の丘で再び一護と対峙し、激戦の末に敗れ砂と化し消滅した。死ぬ直前、一護に何かを伝えようとしていたが、それが何だったのかは不明。
ドール「メッサー」
本来の姿は右手が剣に変化したもの。
風を操るドールで防御力に優れ、風と大気の摩擦で静電気を起こして雷として操ることもできる。
相馬芳野(そうま よしの)
声 - 勝生真沙子
大人っぽい感じが漂う美女。歌を歌って人を操る。