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クフ王の船
クフ王の船(クフおうのふね、通称「太陽の船」)とは、1954年および1987年にギザの大ピラミッドの付近で発見された2隻の船である。クフ王の船は紀元前2500年頃、古代エジプト・古王国時代第4王朝のファラオであったクフのために造られたとされている。
クフ王第一の船は全長42.32m、全幅5.66mもの大きさで、古代の、最も古く、大きく、保存状態の良い船の1つである。主に杉板で作られていた。
クフ王第一の船は649の断片に分解された状態で、ギーザの台地に掘られた石坑に封をされていたため、船は発見されるまで全く乱されていなかった。
木材の接合には、堅牢さを増すためにモーティスアンドテノン接合技術が使われている。
現在では、エジプト考古庁によって28年の歳月を掛けて発掘・復原が行われ、ピラミッド脇の博物館に展示されている。
1987年には第一の船が発見された竪坑の西隣から早稲田大学エジプト学研究所が電磁波レーダーを用いた地中探査を行い木材反応を確認、翌1988年アメリカ隊が石坑内部を小型機器で視認、もう1隻の別の船体が発見された。こちらは「クフ王第二の船」と呼ばれ、発掘・保存・復元はエジプト考古庁と早稲田大学エジプト学研究所が共同で行うこととなり、2011年6月23日より約5年間の予定で発掘が進められている。2012年2月20日より埋設現場から木製部材の採取を開始しており、600以上の木片を回収し木造船を復元する予定。
1987年10月にはアメリカ隊がファイバースコープを石蓋に開けた穴から挿入することにより船内の様子を撮影することに成功、6年後の1993年1月にはアメリカ隊が開けた穴に早稲田隊がマジックハンドを挿入し、木片を採取することに成功している。さらに第一の船には無かったマストなどが見つかっている。
クフ王の船は何のために造られていたかはわかっていない。太陽の神ラーの元、復活する王を運ぶ儀式の船に似ていたため「太陽の船」と呼ばれている。しかし、実際は水で使用されたと見られる跡があった。現在の研究では、クフ王が死んだ際、メンフィスからギーザまで王の防腐処置を施した死体を運ぶために使用されたか、クフ王自身が巡礼地を訪問するのに「巡礼の旅船」として使用されたのではないかとされている。また、クフ王が来世で使用するために埋められたのではないかという説もある。
第一の船の復原には、分解保存されていた断片に記されていたヒエラティック文字を解読することによって行われた。番付システムは2種の文字で構成され、両者を符合させることにより船体に多数存在する部材の目板の合わせ目が判読出来るように記されていた。これらは、舷側板36部材とその継ぎ目を内側から覆う目板257部材にあった。
しかし、残りの部材のうち134部材221箇所には上記とは異なる文字が付記されており、これらを詳細に研究した結果では、現在復元展示されている第一の船の形状とは異なる形に復原される可能性が高いことが判っている。
復元されたクフ王第一の船は、ギザの太陽の船博物館に展示されている。
早稲田大学理工学研究所が2008年4月 - 2011年3月の期間に進める、「エジプト世界遺産ギザ台地の発掘・整備計画に関する研究」では3年間の研究期間のうちにクフ王第二の船発掘の開始・出土遺物の記録・保存のための諸研究を目的としており、この計画の進捗は「クフ王第二の船発掘・復元事集」と密接に関わることを明言している。
モラエス通り
モラエス通り(モラエスとおり)は、徳島県徳島市伊賀町一帯に名付けられた通り名である。
ポルトガルの外交官であったヴェンセスラウ・デ・モラエスの旧居跡(伊賀町3)を1975年(昭和50年)11月1日に伊賀町1丁目から同町3丁目と改め、「モラエス通り」と命名した。徳島市のシンボルである眉山の麓に位置する住宅街である。モラエスはこの通りに1913年(大正2年)から1929年(昭和4年)までの16年間居住していた。
通りの起点には瑞巌寺があり、通りには1998年(平成10年)にモラエスを顕彰する為モラエスの旧居跡前に建てられたモラエス像やモラエスの墓所である潮音寺がある。
潮音寺(モラエス墓所)
ダウン・イン・ザ・グルーヴ
ダウン・イン・ザ・グルーヴ
『ダウン・イン・ザ・グルーヴ』(Down in the Groove)は、1988年にリリースされたボブ・ディラン25枚目のスタジオ・アルバム。
ディランのレコーディング・キャリアの中でもスランプと言われていた時期のアルバムで、評価・セールスとも振るわず、ビルボード200チャートで最高61位、全英アルバム・チャート32位と低迷した。雑誌『ローリング・ストーン』誌は「偉大なバンド・アーティストのワースト・アルバム15枚」の1枚に選出した。
それまで女性のバックアップ・シンガーをつけることも多かったディランだが、このアルバムを最後に以後女性ボーカルは聴かれなくなる。
「アグリエスト・ガール」と「シルヴィオ」を共作したロバート・ハンターは、グレイトフル・デッドの楽曲の作詞を手がけるソングライター。レコーディングにはジェリー・ガルシアをはじめとするデッドのメンバーも参加している。
レッツ・スティック・トゥゲザー - Let's Stick Together – 3:09
作詞・作曲: Wilbert Harrison
ホェン・ディド・ユー・リーヴ - When Did You Leave Heaven? – 2:15
作詞・作曲: Walter Bullock、Richard Whiting
サリー・スー・ブラウン - Sally Sue Brown – 2:29
作詞・作曲: Arthur June Alexander、Earl Montgomery、Tom Stafford
デス・イズ・ノット・ジ・エンド - Death Is Not the End – 5:10
作詞・作曲: ディラン
ハド・ア・ドリーム・アバウト・ユー - Had a Dream About You, Baby – 2:53
作詞・作曲: ディラン
アグリエスト・ガール - Ugliest Girl in the World – 3:32
作詞・作曲: ディラン、ロバート・ハンター
シルヴィオ - Silvio – 3:05
作詞・作曲: ディラン、ハンター
ナインティ・マイルズ・アン・アワー - Ninety Miles an Hour (Down a Dead End Street) – 2:56
作詞・作曲: Hal Blair、Dan Robertson
シェナンドゥ - Shenandoah – 3:38
トラディショナル、編曲: ディラン
ランク・ストレンジャー・トゥ・ミー - Rank Strangers to Me – 2:57
作詞・作曲: Albert E. Brumley
2007年、ボブ・ディランの未発表曲のテープが開始価格$12,500でeBayオークションに出品された。このテープには、ディランの歌う "Sidewalks, Fences, and Walls" が3バージョンとプロデューサーの David Briggs との会話が録音されていた。このテープは『ダウン・イン・ザ・グルーヴ』のセッションが行われていた1987年3月ロサンジェルスのサンセット・サウンド・スタジオにて録音されたもので、 Briggs が友達にプレゼントしたものである。
Peggie Blu - バック・ボーカル
Alexandra Brown - バック・ボーカル
エリック・クラプトン - ギター「ハド・ア・ドリーム・アバウト・ユー」
Carolyn Dennis - バック・ボーカル
Sly Dunbar - ドラムス
ボブ・ディラン - ギター、ハーモニカ、キーボード、ボーカル
Mitchell Froom - キーボード「ハド・ア・ドリーム・アバウト・ユー」
Full Force - バック・ボーカル
ジェリー・ガルシア(グレイトフル・デッド) - ボーカル
Willie Green, Jr. - バック・ボーカル
Beau Hill - キーボード
ランディ"ジ・エンペラー"ジャクソン - ベース
Coke Johnson - エンジニア
スティーヴ・ジョーンズ - ギター
スティーヴ・ジョーダン - ドラムス
ダニー・コーチマー - ギター
Bobby King - バック・ボーカル
Clydie King - バック・ボーカル
Larry Klein - ベース
Mike Kloster - アシスタント・エンジニア
マーク・ノップラー - ギター「デス・イズ・ノット・ジ・エンド」
Jeff Musel - アシスタント・エンジニア
Brent Mydland(グレイトフル・デッド) - ボーカル
Jim Preziosi - アシスタント・エンジニア
Madelyn Quebec - キーボード、バック・ボーカル
Brian Saucy - アシスタント・エンジニア
ロビー・シェイクスピア - ベース
Stephen Shelton - ドラムス、キーボード、エンジニア、ミキシング
ポール・シムノン - ベース
Henry Spinetti - ドラムス
Bob Weir(グレイトフル・デッド) - ボーカル
Kip Winger - ベース
ロン・ウッド - ベース「ハド・ア・ドリーム・アバウト・ユー」
アルフィー・ボーのアルバム『ストーリーテラー』に「ランク・ストレンジャー・トゥ・ミー」を収録
オッタチカタバミ
オッタチカタバミ(おっ立ち片喰、学名: Oxalis dillenii)は、カタバミ科カタバミ属の多年草。
カタバミの茎が地表を這うのに対し、地下茎は水平に伸びるものの、そこから地上茎が縦に立つため、この和名がある。
葉や花はカタバミに似ており、鮮やかな黄色の五弁花をつける。
草丈は10〜50cm。
花は1〜1.5cm。
全体に白い毛が多く、果実の柄が斜めに下がる。カタバミには小さい托葉があるのに対し、オッタチカタバミの托葉ははっきりしない。
時にタチカタバミ(Oxalis corniculata f. erecta)と混同されるが、タチカタバミはカタバミの1品種である。タチカタバミも茎が縦に伸びる。
北アメリカ原産。日本では1965年に京都府で見つかり、現在では各地に分布する。
ジャンボグレード
ジャンボグレード(JUMBO GRADE , JG)は、バンダイが発売するガンダムシリーズに登場するモビルスーツ(MS)のフィギュアモデルのブランド名である。
2001年に第一弾RX-78-2ガンダムが発売された。
スケールは1/35。硬質ソフトビニールとABS関節による彩色済み組立て済みの完成品フィギュアモデル(一部要組立て)。
「ガンダム」で全高約500mmの大型モデルシリーズであり、その重量を支える為一部関節の可動は省略されている。
ヨウ化ジルコニウム(IV)
ヨウ化ジルコニウム(IV)
ヨウ化ジルコニウム(IV)(Zirconium(IV) iodide)は、化学式がZrI4の無機化合物である。ジルコニウムのヨウ化物の中で最も安定であり、容易に入手できる。揮発性の黄橙色の固体で、正四面体型の分子構造をとる。
粉末のジルコニウムとヨウ素を直接反応させることによって合成できる。
ホフマン窯
ホフマン窯(-がま)は煉瓦を焼くための施設である。ホフマン式輪窯とも。ドイツ人技師ホフマン(Friedrich Hoffman)が考案し、1858年に特許を取得した。
通常の煉瓦窯では、焼成前の(生の)煉瓦を入れて焼きあげ、熱が下がってから煉瓦を取り出し、また生の煉瓦を入れ…といった工程で、火を点けて消し、を繰り返すことになる。ホフマン窯では、窯を環状(円形、楕円形等)に配置して、連続して煉瓦を製造できるようにしたものである。窯の内部に生の煉瓦を積み重ね、上部からコークスを入れて焼成する。一つの区画で焼き上がると、また次の区画に火を移して焼成を繰り返してゆく。こうした連続工程により煉瓦の大量生産ができるようになった。
明治初期の銀座煉瓦街建設の際、お雇い外国人トーマス・ウォートルスが小菅の東京集治監(現在の東京拘置所の敷地)にホフマン窯3基を設け、大量の煉瓦を製造した。以後、各地に建設され、日本の近代化を支えてきたが、現在稼働しているものはない。
よく遺構が残っているのは4基ほどで、貴重な遺構になっている。
栃木県下都賀郡野木町 旧下野煉化製造会社(シモレン) 重要文化財
埼玉県深谷市 旧日本煉瓦製造 重要文化財
滋賀県近江八幡市 旧中川煉瓦製造所 登録有形文化財
京都府舞鶴市 旧神崎煉瓦 登録有形文化財
岡山県笠岡市 旧西山煉瓦製造所 (現存せず、2014年4月解体)
このほか、遺構の一部が残っているものもある。
2016年(平成28年)に野木町で修復したホフマン窯が公開された。交流施設「野木ホフマン館」が隣接する。野木町は町民の寄付によって2011年から修復工事をおこなっていた。完全な形で国内に残るのは野木町のみ。1890年(明治23年)に建造され、1979年(昭和54年)に文化財に指定された。最盛期には年間400万トンの煉瓦が製造された。窯が16室あるため、建物と屋根は正十六角形である。煙突は八角形。窯の中の高さは3メートル弱。1971年(昭和46年)に操業を終了した。
ユナイテッド・ネーションズ駅
2022年12月12日 (月) 11:03 (UTC) green
U.N.アヴェニュー駅(U.N.アヴェニューえき、英語 : United Nations Avenue LRT Station)またはユナイテッド・ネーションズ駅(ユナイテッドネーションズえき、英語 : United Nations LRT Station)は、マニラ市の中心地区の一つであるエルミタ地区にあるマニラ・ライトレール・トランジット・システム(Manila LRT)LRT-1線(グリーンライン)の駅であり、タフト通り(Taft Avenue)とU.N.アヴェニュー通り(United Nations Avenue)の交差点付近にある。
相対式ホーム2面2線を有する高架駅である。
リサール公園(ルネタ公園)
サン・アグスティン教会 - フィリピンのバロック様式教会群としてユネスコの世界遺産に登録されている。
カーサ・マニラ博物館
オー・マーシー
オー・マーシー Oh Mercy
『オー・マーシー』(Oh Mercy)は、1989年にリリースされたボブ・ディラン26枚目のスタジオ・アルバム。ビルボード200チャートで最高30位、全英アルバム・チャートで6位を記録した。RIAAによりゴールド・ディスクに認定されている。
U2のプロデュースをしていたダニエル・ラノワをボノから紹介され、ディランはこのアルバムのプロデューサーにラノワを起用した。当時ラノワはネヴィル・ブラザーズのアルバム『イエロー・ムーン』(1989年)のプロデュースを担当しており(アルバムにはディランの曲「ホリス・ブラウンのバラッド」と「神が味方」のカバーが収録されている)、バック・ミュージシャンにもシリル・ネヴィル及びネヴィル・ブラザーズのサポート・メンバーを起用、全編ニュー・オリンズでレコーディングが行われた。アルバム・タイトルは当初『エヴリシング・イズ・ブロークン』で8月にリリースされる予定だったが、最終段階で『オー・マーシー』に変更された。
ジャケットは、ニューヨーク9番街53番通りにあるヘルズ・キッチンの壁にストリート・アーティストのトロツキーによって描かれた絵である。thumb
全曲ボブ・ディラン作詞・作曲
ポリティカル・ワールド - Political World – 3:43
涙零れて - Where Teardrops Fall – 2:30
エヴリシング・イズ・ブロークン - Everything Is Broken – 3:12
鐘を鳴らせ - Ring Them Bells – 3:00
黒いコートの男 - Man in the Long Black Coat – 4:30
モスト・オブ・ザ・タイム - Most of the Time – 5:02
ホワット・グッド・アム・アイ? - What Good Am I? – 4:45
自惚れの病 - Disease of Conceit – 3:41
お前の欲しいもの - What Was It You Wanted – 5:02
シューティング・スター - Shooting Star – 3:12
「シリーズ・オブ・ドリームズ」は、新たにオーケストレーションを重ね『ブートレッグ・シリーズ第1〜3集』(1991年)と『グレーテスト・ヒット第3集』(1994年)に収録。
「ディグニティ」は、ラノワがプロデュースしたものに大幅なオーバーダブとリミックスを施したものが『グレーテスト・ヒット第3集』に収録。テレビ・ドラマ『Touched by an Angel』(1997年)に「ディグニティ」オリジナル・ラノワ・プロデュースが挿入歌として使用され、サウンドトラック盤や『ザ・ベスト・オブ・ボブ・ディラン VOL.2』(2000年)、『DYLAN』(2007年)に収録された。『テル・テイル・サインズ(ブートレッグ・シリーズ第8集)』(2008年)に、ピアノによるデモ・バージョンが収録されている。
「エヴリシング・イズ・ブロークン」のオリジナル・バージョンである "Broken Days/Three of Us" がiTunesのダウンロードでのみ短期間だけリリースされたことがある。2008年に、より良好な音源からリマスターされ『テル・テイル・サインズ(ブートレッグ・シリーズ第8集)』で再リリースされている。
『テル・テイル・サインズ(ブートレッグ・シリーズ第8集)』には他にも「モスト・オブ・ザ・タイム(オルタネイト・テイク)」、「エヴリシング・イズ・ブロークン(オルタネイト・テイク)」、「ボーン・イン・タイム」、「ゴッド・ノウズ」などが収録されている。「ボーン・イン・タイム」と「ゴッド・ノウズ」は書き直され、次アルバム『アンダー・ザ・レッド・スカイ』(1990年)に収録された。
「モスト・オブ・ザ・タイム(Alternate)」は1990年Don Wasプロデュースによりプロモシングルとして発表。
ボブ・ディラン - ボーカル、ギター、ピアノ、ハーモニカ、12弦ギター、オルガン
ダニエル・ラノワ - ドブロ、ラップ・スティール、ギター、オムニコード (tracks 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10)
メイスン・ラフナー(Mason Ruffner) - ギター (tracks 1, 8, 9)
ブライアン・ストールツ(Brian Stoltz)(ネヴィル・ブラザーズ) – ギター (tracks 1, 3, 8, 10)
トニー・ホール(Tony Hall)(ネヴィル・ブラザーズ) – ベース (tracks 1, 3, 6, 8, 10)
シリル・ネヴィル(ネヴィル・ブラザーズ) - パーカッション (tracks 1, 6, 9)
ウイリー・グリーン(Willie Green)(ネヴィル・ブラザーズ) - ドラムス (tracks 1, 3, 6, 8, 9, 10)
Paul Synegal – ギター (track 2)
Larry Jolivet – ベース (track 2)
Alton Rubin, Jr. – ウォッシュボード (track 2)
John Hart – サキソフォン (track 2)
Rockin' Dopsie – アコーディオン (track 2)
Malcolm Burn – タンバリン、キーボード、mercy keys、ベース (tracks 3, 4, 5, 6, 7, 9)
Daryl Johnson  – パーカッション (track 3)
ダニエル・ラノワ – プロデューサー
Malcolm Burn、Mark Howard – レコーディング
Malcolm Burn、ダニエル・ラノワ - ミキシング
Mark Howard – スタジオ機材設置
Greg Calbi(ニューヨーク、Sterling Sound) – マスタリング
ドコモ・ビジネスネット
ドコモ・ビジネスネット株式会社
ドコモ・ビジネスネット株式会社はかつて存在したNTTドコモ100%出資のグループ会社。
主な業務概要はNTTドコモの業務受託とドコモショップの運営が中心となる。同様のNTTドコモのグループ会社であった、ドコモ・サービス、ドコモ・サポート、ドコモ・モバイルが運営していたドコモショップを業務効率化のために、当社へ集約したのが始まりとなる。旧ドコモ中央管内の旧直営店を含む31店舗を運営していた。その他の業務としてNTTドコモのクレジットカード事業である、DCMX、ドコモカードセンター、ドコモショップスタッフへの研修業務等を行っていた。ドコモ・センツウ解散(法人としてはドコモ・モバイルに合併)につき、ドコモワールドカウンター、携帯電話のレンタル業務、ドコモショップの店舗を引き継いでいる。
2014年7月1日にドコモ・モバイル株式会社、ドコモ・サービス株式会社とともにドコモエンジニアリング株式会社が吸収合併。商号変更により株式会社ドコモCSとなった。
ドコモ・ハーティプラザ運営業務
ドコモショップスタッフへの研修業務 - 東京都港区港区浜松町
iモード・端末等に関する問合せ(二次受付)業務
携帯クレジットサービス(DCMX)に関する各種業務処理並びに問合せ業務
ホームページ、eラーニングコンテンツ制作業務
以下のドコモショップの運営を行っている。
大手町店 - 東京都千代田区大手町
丸の内店 - 東京都千代田区有楽町
上野駅前店 - 東京都台東区上野
王子店 - 東京都北区王子
赤羽店 - 東京都北区
十条店 - 東京都北区上十条
青葉台店 - 神奈川県横浜市青葉区
蕨東口店 - 埼玉県蕨市
与野店 - 埼玉県さいたま市中央区
高崎中央店 - 群馬県高崎市
上越中央店 - 新潟県上越市
妙高新井店 - 新潟県妙高市 新井ショッピングセンター内
直江津店 - 新潟県上越市
万代店 - 新潟県新潟市中央区 NTT DoCoMo新潟ビル1F
新潟駅南店 - 新潟県新潟市中央区
立石店 - 東京都葛飾区
青砥駅前店 - 東京都葛飾区
茂原店 - 千葉県茂原市
いすみ店 - 千葉県いすみ市
鴨川店 - 千葉県鴨川市
大宮西店 - 埼玉県さいたま市大宮区
宮原店 - 埼玉県さいたま市北区
玉村東店 - 群馬県佐波郡玉村町
前橋東店 - 群馬県前橋市
五條さやか
五條 さやか(ごじょう さやか、4月25日 - )は、日本の漫画家、イラストレーター。血液型A型。
アニメ・漫画の専門学校、東京アニメーター学院漫画家プロ養成科で在学デビューする。
デビュー作品は、2002年に刊行された、エニックス(現在はスクウェア・エニックス)のアンソロジー、「GWCSガンガンウィングコミックススペシャル」。
天野こずえの「ARIA」でアシスタントをしており、関連書籍「月刊ウンディーネ」でイラストを担当した。
現在は、様々なゲーム系雑誌やアンソロジーを中心に漫画家兼イラストレーターとして、活躍している。
漫画、イラストともに、細かい書き込みが特徴的。
漫画形式は、短編読みきり、1ページコミック、4コマ漫画などがあり、オリジナル、原作付き作品共にギャグやコメディを得意としている。
吉浦康裕
吉浦 康裕
吉浦 康裕(よしうら やすひろ、1980年4月3日 - )は、日本のアニメーション作家・アニメ監督、スタジオ六花代表。
福岡県出身。福岡県立筑紫丘高等学校、九州芸術工科大学(現・九州大学芸術工学部)芸術工学専攻卒業。大学在学中から個人作家スタイルでCGを使って制作したオリジナルのアニメーション作品を発表し、その作品群が国内のアニメ賞で評価された。
アニメーション監督として、オリジナル企画の脚本から動画制作・撮影・編集までを手がける個人作家的スタイルを貫く稀有なタイプで、短編・長編問わず、作り込むタイプのアニメを得意としている。CGで空間設計をかっちり作り上げ、カメラワークをつけて、キャラクターを作画するという手法を確立している。グループワークを重視しつつ総合的に映像を制御し、原作・脚本・絵コンテ・動画コンテ・演出・2D&3DCG・撮影・編集と幅広く作業する。
高校生の頃に祖父母に買ってもらったパソコンPower Macと自分の小遣いで買ったStrata Studio Pro(3DCGソフト)が映像作りを始めたきっかけ。その頃に映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』や『MEMORIES』、ケン・イシイのMV『EXTRA』(森本晃司監督)といったデジタル系のアニメを観て、「自分の好きな空間をCGで作りつつ、そこに手描きのキャラクターを載せればアニメを作れるのではないか」と思い、九州芸術工科大学に進学した。
文章を書く仕事もしている。
台湾のハヤシ百貨店や旧台南警察署(いずれも台南市)などを設計した建築技師、梅澤捨次郎は曽祖父にあたり、吉浦は自身の作品には梅澤が台湾に残した建築物の影響が少なからずあると語っている。
小学5年生の夏休みの自由研究にて処女作『竜巻を追って』を発表。将来は物語を書く人になりたいと思うようになる。中学時代、ゲーム好きが高じてCGやそれを使った創作活動に興味を持ち始める。高校時代、兄の影響もあって演劇部に所属。演者だけでなく脚本も担当し、将来は役者か劇作家になりたいと思っていたが、卒業する頃には諦めていた。
大学に進学するとアニメーションの個人制作を始め、『キクマナ』『水のコトバ』を国内外で発表。TV番組「デジタル・スタジアム」や「DoGA CGアニメコンテスト」の各賞を受賞。
大学卒業後は就職せず、フリーでショートアニメの制作を請け負いながら、地元の福岡でアニメーション作家活動を開始。個人制作で『ペイル・コクーン』を完成させてDVDを販売、商業デビューを飾る。ちょうどこの頃、新海誠監督が『ほしのこえ』を発表したことで自主制作アニメに世間の注目が集まっていたこともあり、これを機に上京。以降は少人数でのグループワークを主な制作スタイルとしている。
2008年にシリーズWebアニメ『イヴの時間』(全6話)を発表。GyaOやニコニコアニメチャンネルなどを通して配信。プロモーションにあたっては、ニコニコ生放送等数々のメディアに出演した。さらに初の劇場作品としてそれらを編集した『イヴの時間 劇場版』も全国公開され、これを機にブレイクを果たすことになる。
2013年、オリジナル劇場アニメ『サカサマのパテマ』を監督し、全国公開。
2014年、文化庁「アニメミライ2014」に参加、短編『アルモニ』を監督する。
2015年から「日本アニメ(ーター)見本市」(1stシーズン)に参加、短編作品『POWER PLANT No.33』『ヒストリー機関』を劇場とWEBで公開。2016年にはエクストラ作品として初の原作モノとなる『機動警察パトレイバーREBOOT』を制作した。
2021年、オリジナル劇場アニメ『アイの歌声を聴かせて』を監督。
高校時代に見ていた『新世紀エヴァンゲリオン』の関連作品、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の映像製作参加にあたって、イヴの時間製作初期の激務の頃であったが、「まさか自分が携わることができるとは」と、その感激を知人にもらしている。
ニッポン放送アナウンサーの吉田尚記とは飲み仲間である(吉田がパーソナリティーを勤めた『YAGアニメラボ』にゲスト出演経験あり)。
『キクマナ』
ジャパンデジタルアニメーションフェスティバル2001 / トムシート賞
デジタルスタジアム / 伊藤有壱賞
第14回 DoGA CGアニメコンテスト / アート賞
アルスエレクトロニカ2002 / HonoraryMention
『水のコトバ』
第6回 文化庁メディア芸術祭 / 審査委員会推薦作品入作
サンタマニアショートフィルムフェスティバル2003 / 審査員奨励賞
東京国際アニメフェア2003 / アニメ作品部門優秀作品賞
第15回 DoGA CGアニメコンテスト / 作品賞
ブロードバンド・アート&コンテンツ・アワードジャパン / 映像コンテンツ最優秀作
『ペイル・コクーン』
第19回 東京国際映画祭 / 招待上映
第1回 札幌国際短編映画祭 / 脚本賞
日本橋映画祭 / 日本橋最優秀作品賞
『イヴの時間』
東京国際アニメフェア / OVA部門優秀作品賞
釜山国際映画祭 / 招待上映
『サカサマのパテマ』
アヌシー国際アニメーション映画祭 / 長編アニメ部門正式招待
第26回 東京国際映画祭 / 特別招待作品
スコットランド・ラブズ・アニメ 2013 / 観客賞及び審査員賞
ヒホン国際映画祭2013 / スペシャル・メンション
第17回 文化庁メディア芸術祭 / アニメーション部門優秀賞
『パトレイバーREBOOT』
VFX−JAPANアワード2017:ショートフィルム部門 優秀賞(2016)
『アイの歌声を聴かせて』
Scotland Loves Animation 2021:AUDIENCE AWARD(観客賞)(2021)
New York City Film & Television Festival 2021:Best Animation(2021)
アヤラ駅
アヤラ駅(アヤラえき、Ayala Station)またはアヤラ・センター駅(アヤラ・センターえき、英語: Ayala Center Station)は、フィリピン・マニラ首都圏のマカティにあるMRT3号線の駅｡同線に2つある地下駅のうちの1つで、もう1つはブエンディア駅である。アヤラ・センター (Ayala Center) やアヤラ通り (Ayala Avenue)に近いために、この駅名となった。
マカティ中心業務地区の中心にある駅であり、駅前にはSMモールやアヤラ・センターなどのショッピングモールがある。駅構内にはショッピングセンターがあり、レストラン、ショップなどの店舗がある。
相対式ホーム2面2線を有する地下駅である。
アヤラ・トライアングル公園
マカティシャングリラ・ホテルマニラ
ハニートースト
ハニートーストは、トーストの一種で、はちみつトースト、ハニトーなどと呼ばれることもある。
作り方は概ね次の通りである。蜂蜜の代わりにメープルシロップを使ったり、トッピングを変更したりすることで多彩なバリエーションがある。
スライスしていない食パンを6面のうち5面に耳が付いたままの状態(一般的には1斤の食パンを2等分し立方体状)にする。
食パンの中をくり抜き切れ目を入れ、元のパンの中に戻す。くり抜かずに食パンの途中まで切れ目を入れるだけのこともある。
バターを載せて焼く。食感を増すため2回ほど繰り返すこともある。
蜂蜜を上からかける。
アイスクリームやチョコレート・ソースなどを添える。
1980年代中期以降に全国展開していたマハラジャやキング&クイーンなどバブル景気の高級ディスコのVIPルームにて、軽食のハニートーストをより豪華にしたものが出されていたのが始まりとされる。1990年代以降、カラオケ店やファミリーレストランなどのメニューとして定着した。
ちなみに呼び方の一つである「ハニトー」はカラオケパセラを運営する株式会社ニュートンの登録商標である。
2017年にはパセラは派生として、蜂蜜やアイスクリームなどの代わりにチーズフォンデュやカレーなどをトッピングした「グルトー(グルメトースト)」を発売している。
エウリュクレイア
エウリュクレイア(Εὐρύκλεια, el, Euryklea)は、ギリシア神話の女性である。
の2名が知られている。以下に説明する。
このエウリュクレイアは、ペルセーノールの子オプースの娘である。イタケーの王オデュッセウスの乳母で、テーレマコスも養育した。またペーネロペーの乳母エウリュノメーとともに女中頭だった。
エウリュクレイアは若い頃、オデュッセウスの父ラーエルテースに牛20頭で買われて以来、オデュッセウスの一族に仕えた。ラーエルテースは妻アンティクレイアと同様にエウリュクレイアを大切にしたが、妻が怒るのを恐れてエウリュクレイアには触れなかったという。
後にオデュッセウスがトロイア戦争から帰国せず、ペーネロペーの求婚者たちが館でオデュッセウスの財産を食いつぶしていたとき、エウリュクレイアはオデュッセウスがすでに死んだものと思っていた。そのため、テーレマコスが父の消息を尋ねるためにピュロスやスパルタに旅に出ると聞いたときには、テーレマコスの身を心配して反対した。しかしテーレマコスに説得されてペーネロペーに留守を内緒にしておくことを約束した。後に帰国したオデュッセウスが変装して館に現れたとき、エウリュクレイアはペーネロペーに命じられてオデュッセウスの足を洗い、その足にある傷がオデュッセウスの傷と同じであることに気づき、その男がオデュッセウスであることを知った。エウリュクレイアは思わずそのことをペーネロペーに話してしまいそうになったがオデュッセウスに止められた。またオデュッセウスが求婚者たちを討ったあと、求婚者たちと深い関係になった女中たちの名を伝えた。彼女たちもテーレマコスらによって殺された。
このエウリュクレイアは、一説にテーバイ王ラーイオスの前妻で、オイディプースの母である。これによるとエピカステー(イオカステー)はラーイオスの後妻で、その死後オイディプースの妻になったという。
長尾村 (兵庫県川辺郡)
長尾村(ながおむら)は、かつて日本の兵庫県川辺郡に存在した村である。なお兵庫県には川辺郡の他に有馬郡にも同名の長尾村(現在の神戸市北区長尾町)があった。
1940年(昭和15年)1月時点では北を西谷村(川辺郡、以下同じ)、東を川西町、南を稲野村、西を小浜村と接していた。分村が行われる直前の1955年(昭和30年)1月時点では小浜村が町制施行した宝塚町が武庫郡良元村と合併して宝塚市に、稲野村は伊丹町と合併して伊丹市に、川西町が前年に多田村・東谷村と合併して川西市となっていた。長尾村が宝塚市に編入された4日後の3月14日には、西谷村も同市に編入されている。
村役場は山本の現宝塚市立長尾中学校近くにあった。1975年(昭和50年)に山本の一部で住居表示を実施した際に長尾町が置かれ、地名としての「長尾」が復活している。伊丹市側には北野1丁目に長尾公園や市営長尾住宅など「長尾」を冠した施設が存在する。
北部地域は現在の宝塚市東部、南部地域は現在の伊丹市北西部に該当する。
北部(現宝塚市域)
上中筋 - 現在の中筋1〜4丁目、中筋山手、大字中筋。
下中筋 - 現在の中筋5〜8丁目、今里町(6番地以降)。
中山寺 - 現在の中山寺、今里町の一部(1〜5番地)。
中山荘園は旧西谷村切畑の一部(飛地)。
山本 - 現在の山本東、山本西、山本中、山本南、山本台、長尾町。
大半が伊丹市に帰属した大野新田の一部は水利権を理由に山本へ編入された。
野里 - 現在の山本野里。
平井 - 現在の平井、平井山荘、南ひばりガ丘。
丸橋 - 現在の山本丸橋。
口谷 - 現在の口谷東、口谷西。
南部(現伊丹市域)
荒牧 - 現在の荒牧1〜7丁目。
鴻池 - 現在の鴻池1〜7丁目、北野1・5丁目。
荻野 - 現在の荻野1〜8丁目、荻野西1〜2丁目、北野4・6丁目。
西池 - 現在の荒牧南4丁目、北野2〜3丁目。
桑田 - 現在の荒牧南1〜3丁目。
大野新田 - 現在の大野1〜3丁目。旧大字山本の一部を含む。
1889年(明治22年)4月1日 - 町村制施行により長尾村が発足。
1942年(昭和17年) - 村南部の荒牧・荻野・鴻池にまたがる10万坪に陸軍獣医資材支廠長尾分廠が置かれる。
1955年(昭和30年)
3月10日 - 全域が宝塚市に編入合併され廃止。
4月1日 - 村南部に位置していた荒牧・荻野・鴻池・西池・桑田・大野が宝塚市から伊丹市へ編入される。
長尾村は昭和の大合併において、隣接する複数の自治体が廃止される自治体の領域を分割編入する「分合両用」に基づき“分村"が行われた自治体の代表例とされる。
この当時、長尾村では学制改革に合わせて新制中学校を建設する話が持ち上がっていた。しかし、その建設費用が大きな財政負担を伴うことを懸念する声が荒牧や鴻池など村南部を中心に広がり、これらの地区では1940年(昭和15年)に市制を施行していた伊丹市との合併を求めて今里浅太郎村長への陳情が行われた。この動きに対し、山本を中心とする北部地域は川西町や小浜村が推進していた「北部都市建設構想」に参加すべきであるとの意見が優勢となり、文字通り村を二分する大論争に発展した。
結果、1949年(昭和24年)2月4日に行われた村民大会では伊丹市との合併に反対する決議が僅差で採択されたのに対し、2日後の2月6日に開かれた村議会では正反対に伊丹市との合併議案が可決された。宝塚派の村民は「村議会が民意を踏みにじった」と非難してリコール署名を行い、村議会は解散に追い込まれる。これにより伊丹市との合併議案は一旦解消され、今里村長は混乱の責任を取って辞任した。
1955年(昭和30年)2月、後任で中間派の池田宝澄村長(元中山寺管長)と宝塚(同年に良元村と新設合併し市制施行)・伊丹の両市長は合併を巡る混乱が5年以上も続く事態を憂慮して共同で阪本勝兵庫県知事に仲裁を要請する。その結果、知事の裁定で以下の手続きを経て長尾村を南北に分村し、両市に編入することが決定した。
1955年(昭和30年)3月10日付で長尾村の全域を宝塚市に一度編入する
編入が公示された後、宝塚・伊丹の両市は臨時市議会を招集し両市間での境界変更議案を可決する
4月1日付で両市の境界変更を実施し、旧長尾村南部の荒牧・荻野・鴻池・西池・桑田・大野の6地区を伊丹市が編入する
丸橋・口谷両地区は代表者が今里前村長への陳情に参加するなど伊丹派の住民が多いと目されていたが、宝塚派が多数の山本地区と水利権で争うことを良しとせず宝塚への残留を選択した。対して、元から伊丹郷町に近接している大野新田の大部分は山本との対立を覚悟で「水が買えなくなったら井戸を掘る」として荒牧や鴻池と共に伊丹市への帰属を選択した。また、酒造業で興隆した鴻池財閥の発祥地である鴻池の伊丹市への帰属は、結果的に江戸時代を通じて全国的なブランドであった伊丹酒のイメージを現代においてより強固なものとすることに繋がっている。
山本駅 - 中山駅(現:中山観音駅)
北部地域は中山寺への参拝客の需要や阪急電鉄が行楽地として開発した宝塚への中継点として早期に交通網が整備されたのに対し、南部地域は分村後の1970年(昭和45年)に中国自動車道が開通するまで整備が後回しにされて来た経緯があり、こうした事情も南北対立の要因になったとされる。
長尾村立長尾小学校(現:宝塚市立長尾小学校)
分村後、南部地域の児童は旧長尾分廠跡の講堂に設けられた分校を経て新設校の伊丹市立天神川小学校へ編入される措置が採られた。
長尾村立長尾中学校(現:宝塚市立長尾中学校)
南北対立の発端となった学校。南部地域の生徒は伊丹市立西中学校へ編入したが、後に天王寺川中学校と荒牧中学校が旧村域で開校している。
テープ起こし
テープ起こし(テープおこし)とは、講演・会議・座談などで録音された人の言葉を聴き取り、その内容を文章に直す作業である。またはその作業を有償で請け負う職業をも指す。
音声記録による言語情報は、複製と頒布、再生にそれなりの条件が必要で煩雑であることから、これを人力によって文字情報に変換することで取り扱い・読解を容易とする作業である。
文章は紙に筆記するか、タイピングでコンピュータへ入力する(かつてはタイプライターで印字する形態もあった)。テープ起こしと同じ意味でテープリライトという言葉もあり混用されているが、こちらはテープリライト株式会社の商標であるため、商標を避ける場合にはテープ起こしを用いる。なお、テープ起こしを職業とする人はテープライターと呼ばれる。
言語記録の文章化は、文化が発達し、文字とそれを記録する紙・板などが用いられるようになった古代文明の時代から行われてきたことであるが、一般的な発話速度は書記者の人力筆記では追随するのが困難なこともあり、要旨部分の要約や、事前ないし事後の原稿参照・編集で極力再現する努力を図るほかなかった。これでは発言に完全忠実な記録は困難であったし、内容の改ざんも付き物であった。
17世紀以降、体系化された近代的な速記法が考案され、改良が進められたことで、専門の速記者が発言者の発話内容を逐一記録することができるようになった。また欧米諸国では19世紀後半にタイプライターが実用化されたことで、手書きよりも高速での文字打刻が可能となった。しかし、速記術や、高速で正確なタイピング作業には、高度な専門技能が必要で、その能力を持つ者を雇うコストは高くつき、上級官公庁や資力のある企業に限定された技術であった。
トーマス・エジソンが1877年に実用化した蝋管式レコードの出現で、発話した内容を忠実に記録することが可能となった。もっともこれを会話録音による事務用途に利用しようという動きが本格化したのは、蝋管レコードが録音メディアの主流を円盤形レコードに奪われてから遙か後年になる。
1923年、エジソンの蝋管レコード技術を継承していたコロムビア・グラフォフォン(現コロムビア・レコード)から、事務機部門が「ディクタフォン社」(Dictaphone)として独立、蝋管をメディアとする事務用録音機「ディクタフォン」(en)を発売した。蝋管メディアには人の声で録音を行うことが容易というメリットがあり、これを活かしたものである。
ディクタフォンはタイプライターを用いる口述筆記事務を想定した録音機で、平均的水準のタイピングスキルしか持たない者でも再生を繰り返すことで録音の正確な文章化を容易としたため、1930年代まで欧米でのビジネス向け需要を席巻した。
「弁護士ペリー・メイスン」シリーズなどで知られたアメリカの推理小説家E・S・ガードナーは、長編小説1作を数日で執筆できるほど創作力のある多作家であったが、自身のタイピングでは着想した小説を思うように高速タイプできないため、タイピスト相手の口述筆記を試みた。だがこれでも速度に不満があり、1930年代には早くもディクタフォンに文章を口述、録音を秘書にタイプライターで清書させるという、現代的な口述筆記著述を常用するようになった。「テープ起こし」活用の先駆例であろう(彼はテープレコーダーが一般化すると、そちらを使うようになった)。
なお同種の用途で磁気録音式ワイヤーレコーダーも用いられたが、簡便性でディクタフォンに一日の長があり、主流とはならなかった。
しかしディクタフォンは、蝋管の表面を研磨することで蝋管の再利用が出来るものの、研磨に手間が掛かり、再利用回数にも限度があることや、録音時間が限られるという欠点を持っていた。この問題を解決したのは、第二次世界大戦中にドイツで発達し、戦後に世界的に広まったテープレコーダーの出現である。
テープレコーダーはディクタフォンよりも大幅に長時間の録音を可能とし、また古いデータを簡易に消去して新データを繰り返し録音できる経済性も伴って、1940年代後期以降は会話録音用メディアの主流となった。ICレコーダーなど後続の新たな録音メディア出現後も、取り扱い容易な特性や再生装置の普及度の高さから、口述の文章化作業には広く用いられている。
2010年代に入り音声認識システムが実用レベルに達したことで業者への委託を中止する例もある。また2020年代になると、人工知能や機械学習の研究が進歩したことで、リアルタイムで音声を認識して生成したテキストをそのまま機械翻訳するなど、リアルタイム字幕生成と同時通訳を兼ねるシステムも実現している。
データとしての発話のテープ起こしには大きく3つの効用がある。
物理的・電磁的な情報記録容積の大幅な削減となること。音声ファイルは容量が大きく、メディアやハードディスクの容量を大きく消費するが、文章化することで印刷・複写が容易になる。紙ベースでの記録保存が可能となり、コンピュータ用のテキストデータとした場合もデータ容量は相当小さくなる。またデータの受け渡しも容易になる。
データ検索が容易になること。文書化することで、紙ベースの場合は視覚化されて認識しやすくなり、コンピュータデータとしても、キーワードによる文字列検索ができるようになる。そのため、情報整理を効率化できる。
データの高品質化。フィラー等の意味を持たない部分をカット(『ケバ取り』)してテープ起こしをすることで、無駄な部分を省いた高品質なテキストとなる。文章としても読みやすくなる。
国際会議などにおいて、英語テープ起こしをはじめ多言語のテープ起こしの需要がある。会議の内容を補足的に把握するため、また資料をまとめるためにもこのようなテープ起こしは有効である。
またラヂオプレスでは各種レポート作成の際に、受信・録音したニュースの内容を間違いなくまとめるためのテープ起こしを行なっている。
依頼人から受け取った音声データ・録音物(テープ、MD、ICレコーダーなど)を聞きながら文章に書き起こす。収録の段階から現場に同行する場合もある。作業には再生・巻き戻し・早送りが足踏みスイッチで行える専用の再生機器やパソコンソフトが使用される(筆記やタイピングをしなければならないので手で操作するのは非効率的)。
文体は依頼人によりさまざまだが、漢字にするか仮名で書くかなどの言語運用は依頼人が指定する用字用語集の通りにすることがほとんどである。作業は大きくわけて
素起こし。「あっ」「えー」などの間投詞や「正直言って」「ちょっと」などのくせ言葉といった清書の段階で削るべき言葉も残らず文字にする
ケバ取り。1.にある、読む妨げとなるだけの言葉を削る
整文。書き言葉として読みやすくする
の3段階である。
かつて内職商法の勧誘職種にされたこともあり「言葉が話せれば誰でもできそうな仕事」と思われがちだが、実際は速記士と同様に相当な国語力を必要とし、安易な職業ではない。
インタビュアーの吉田豪は、テープ起こし業者に頼むと専門用語を知らない上に文章が固くなる、編集部のアルバイトに頼むと日本語としておかしいところがあるという理由で専属の文字起こし担当者を自費で雇っているほどである。
前述のように現代では音声認識に置き換わりつつあり、将来的には無くなる職業とされる。
個人事業のテープ起こし業者の団体として全国反訳事業連合会がある。会員が個人事業者であることを鑑み、事務所名義での加盟やメールでの会議など、一堂に会することなく活動を行っているのが特徴である。共同での営業活動や、技術競技会の開催を通じて、テープ起こし業者の受注獲得活動の支援と技能研鑽を行っている。
再送信
再送信(さいそうしん)は、他の放送事業者の放送を受信して業務区域内に送信することである。
再送信について規定されたのは、1951年(昭和26年)に施行された有線放送業務の運用の規正に関する法律(1972年(昭和47年)に有線ラジオ放送業務の運用の規正に関する法律と改称
)である。
第5条(再送信の同意)に「有線放送の業務を行う者は、同意を得なければ、放送事業者の放送を受信しこれを再送信してはならない。」と規定していた。
当時施行されていた放送法では、第6条(再放送)に「放送事業者は、同意を得なければ、他の放送事業者の放送を受信して、その再放送をしてはならない。」と規定していた。
つまり、同じ趣旨が「再放送」と「再送信」と異なる文言で表現されていた。
この放送は無線通信によるもの、現行の基幹放送に相当する。
1973年(昭和48年)施行の有線テレビジョン放送法でも第13条(再送信)第2項に「有線テレビジョン放送事業者は、放送事業者の同意を得なければ、そのテレビジョン放送を受信し、これを再送信してはならない。」と規定していた。 2002年(平成14年)施行の電気通信役務利用放送法でも第12条(再送信)に電気通信役務利用放送事業者は、他の電気通信役務利用放送事業者又は放送事業者(中略)の同意を得なければ、その電気通信役務利用放送又は放送(中略)を受信し、これらを再送信してはならない。」と規定していた。
現行制度の「義務再放送」、「区域外再放送」は、それぞれ「義務再送信」、「区域外再送信」と呼ばれていた。
2011年(平成23年)に再送信を規定していた上記の三法は放送法に統合され、第11条(再放送)に「放送事業者は、他の放送事業者の同意を得なければ、その放送を受信し、その再放送をしてはならない。」と規定
された。
この放送は無線通信によるもののみではなく、有線電気通信によるものも含むこととなった。義務再放送を行う有線テレビジョン放送事業者を公示する指定再放送事業者も制度化された。
以後、放送法令上は「再放送」に統一されて「再送信」は消滅したが、それ以外の文書などで一般的な概念の「一度放送した番組を後に放送すること」と区別するため「再送信」と表現すること
は依然としてある。
クレオメネス
クレオメネス(希:Κλεομένης, ラテン文字転記:KleomenesあるいはCleomenes)は、ギリシア人に見られる男性名である。
クレオメネス1世 - 紀元前6世紀末から紀元前5世紀初めにかけてのスパルタ王。
クレオメネス2世 - 紀元前4世紀のスパルタ王。
クレオメネス3世 - 紀元前3世紀後半のスパルタ王。
将軍パウサニアスの子で、スパルタ王プレイストアナクスの弟。幼かった甥のパウサニアス王の代わりに紀元前427年にアッティカに遠征した。
クレオメネス2世の孫で、甥のアゲシポリス3世の後見人を務めたスパルタの王族。
キオニデスとアリストファネスによって非難されたレギオンの酒神賛歌詩人。彼はエピクラテスがサッポー、メレトス、ラミュンティオスとのつながりで言及しているところによれば、エロティックな作品を書いた。他の喜劇作家の彼への言及は紀元前5世紀の後半のものである。彼の詩の一部はメレアグロスによって表題をつけられた。
オリュンピア祭の時にエンペドクレスのkatharmoiにおいて引用された吟遊詩人。
ナウクラティスのクレオメネス - エジプトを支配したアレクサンドロス3世の家臣。
クレオメネス (彫刻家) - 古代ギリシアの彫刻家。
紀元前4世紀中頃のボイオタルケス。
キュニコス学派の哲学者で、メトロクレスの弟子。ディオゲネス・ラエルティオスによって引用された教育に関する著作を書いた。
ホメロスとヘシオドスの注釈者。上記の哲学者と同一人物かもしれない。
プルタルコスによって自然に関する意見とblimiaと呼ばれた病気の原因を与えたとして紹介された医者。
アゲシポリス
アゲシポリス(希:Ἀγησίπολις、ラテン文字表記:Agesipolis)は、ギリシア人に見られる男性名である。
アゲシポリス1世 - 紀元前4世紀前半のスパルタ王。
アゲシポリス2世 - 紀元前4世紀前半のスパルタ王で上記の甥。
アゲシポリス3世 - 紀元前3世紀後半のスパルタ王。
スパルタ王クレオメネス2世の孫で、アゲシポリス3世の父。
雑役免
雑役免(ぞうやくめん/ぞうえきでん)とは、古代・中世の荘園及び国衙領において雑役納入を免除された名田を指す。
雑役免となる原因はいくつか挙げられる。まず、雑役免系荘園として国司から認められ、官物は国衙に納めるが、公事・雑役は荘園領主に納めたものである。次に在庁官人・郡司ら地域の有力者が国司に申請して認められた開発地は別符・別名などの名称で呼ばれたものである。本来これらは輸租田ではあるが雑役免が認められていた。後にこうした土地は雑役免としての実績を背景に寄進地系荘園として不輸の権・不入の権を獲得したり、荘園状態となった国衙領の構成単位となっていった。更に鎌倉時代になると、雑役免の領主が地頭化して耕作民を在家と呼んで、夫役以外の公事に相当する雑公事や雑役に相当する在家役を賦課して自己のものにする例が見られた。最後に名田として成立しなかった散田であり、収穫が少なくて耕作民が雑役の負担能力に欠けていたことによるものであった。
藤井保憲
藤井 保憲(ふじい やすのり、1931年8月13日 - 2019年7月20日)は、日本の物理学者。主な専門は、重力理論。理学博士(名古屋大学)。東京大学名誉教授。2019年、叙従四位、瑞宝小綬章追贈。兵庫県神戸市出身。
この当時、藤井保憲は中性ベクトル場を用い、場の理論の観点から基本粒子(坂田模型)間の強い相互作用を媒介する場を創っていた。さらに、この場をゲージ場と見なしていた。
しかし、力の有限到達距離をだすためには媒介粒子の固有質量に帰着させざるを得ず、対称性の自発的破れが知られていない当時は無理であった。そして、その頃の雰囲気もあって埋もれてしまったのであった。小川修三、:『坂田学派と素粒子模型の進展』,))
1954年 名古屋大学理学部卒業
1959年 名古屋大学大学院理学研究科博士課程修了
1959年 日本大学理工学部教員
1963年 東京大学教養学部教員
1978年 東京大学教養学部教授
1992年 東京大学名誉教授
1992年-2002年 日本福祉大学教授
2002年- 早稲田大学客員研究員、招聘研究員(宇宙物理学研究室)
2019年 死去。叙従四位、瑞宝小綬章追贈
1979 時空と重力 (物理学の廻廊)
1983 相対論の再発見―統一理論への道しるべ
1987 超重力理論入門 (ADVANCED PHYSICS LIBRARY)
1989 時間とは何だろうか (NEW SCIENCE AGE)
1991 いまこそ相対性理論
1995 相対論 (放送大学教材)
1993 「統一理論」―自然界の4つの力は統一できるか?
1997 重力とスカラー場 (物理のたねあかし)
2003 The scalar-tensor theory of gravitation(Cambridge University Press, 共著)
2005 超重力理論入門
2006 微積分を使わない情報数理入門―考えるを楽しむ数学の本
日本マンション学会
一般社団法人日本マンション学会(にほんまんしょんがっかい)は、マンションの諸問題を学術的に研究する組織として1992年に設立された学会。当初は任意団体であったが、2010年2月に一般社団法人として登記した。事務所は東京都千代田区にある。英語名はJapan Institute for Condominium Living(略称JICL)。本学会でいう「マンション」は、分譲集合住宅であり、本学会の研究対象はマンション等としていて、業務用・リゾート用・複合区分所有建物や、集合賃貸建物等を含む。
会長 -  丸山英氣(2000~2003年)山本育三(2004年~2007年)折田泰宏(2008~2010年)小林秀樹(2011年~)
事務局
〒101-0042 東京都千代田区神田東松下町33番地 COMSHOUSE 2F 特定非営利活動法人都市住宅とまちづくり研究会内
地方支部
中国・四国委員会
会員数
正会員677人、名誉会員4人、賛助会員23法人(2019年5月31日現在)
会員特典
会誌「マンション学」と情報誌「ニュースレター」を無料配布
大会・研究発表会・支部活動・研究委員会への参加
研究奨励賞・論文賞・共同研究賞
研究委員会
朝田昌貴
朝田 昌貴(あさだ まさたか、1963年10月25日 - 2004年12月26日)は、東京都浅草出身のお笑いタレント(主にものまね)。本名同じ。血液型はA型。
高輪高校出身。浅草小学校時代から先生や教師のものまねだけは群を抜いており、蔵前中学校(現・浅草中学校)時代は校長に職員室に呼ばれ、全教師のものまねを披露するほどの人気ものだった。
20代の時、天才・たけしの元気が出るテレビ(日本テレビ)の企画・北国演歌ツアーに出演し、ものまねの才能を見出されプロに転向する。得意分野は懐メロで18番は美空ひばり。全日本そっくり大賞(テレビ東京)に出演しチャンピオンになって100万円を獲得する。
その後、ケント・フリックと同じ事務所に所属し、ものまね王座決定戦(フジテレビ)に出演してribbonに勝利し、楽屋でribbonにものまねの指導をした。
また、当人が尊敬する淡谷のり子の前で淡谷のり子のものまねを披露しリアクションを得た。しかし、ネタがごく一部の限定された高齢者にしか理解されない為、人気が全くあがらなかった。
心機一転、天地真理と同じ事務所に所属し直すも、持病の糖尿病が悪化し急逝。1963。愛称はマッくん。
ものまね王座決定戦(フジテレビ)
ゼウクシデモス (レオテュキデスの子)
ゼウクシデモス(希:Ζενξιδημος、ラテン文字転記:Zeuxidamos、? - 紀元前5世紀前半)はスパルタの王族である。
ゼウクシデモスはスパルタ王レオテュキデスの子であり、レオテュキデスの次の王アルキダモス2世の父である。ゼウクシデモスは人々からはキュニコス(「犬」の意)と呼ばれた。彼は病によって父より先に死んだため、王位はレオテュキデスの孫であるアルキダモスが継いだ。