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高山正行
高山 正行(たかやま まさゆき、1942年(昭和17年)- )は、日本最初のプロ和太鼓奏者。越前龍天太鼓宗家。福井県出身。1965年(昭和40年)、関西プロダクション株式会社にスカウトされ、1966年(昭和41年)、大阪市内で日本芸能界初となるプロ和太鼓集団・王将太鼓を結成し吉本興業舞台デビュー。一躍看板的存在となり多くの主要舞台に立った。後年は活動の中心を北陸地方に移し、和太鼓チームの結成や指導などに数多く携わっている。福井県太鼓協会創立者。夫人は大手婦人雑誌社の元モデルで、元福井放送アナウンサー。また、映画制作者の永田雅一は夫人方の縁戚にあたる。
福井県伝統の三ツ打ちをはじめ一本打ち、十四日(四分六打ち、早打ち)など多様な地打ち(裏打ち、ベースとなるリズム)はもとより、それらのベースに合わせた「曲打ち(表打ち)」を自由に操る職人肌で、かつ即興的奏法である。また、早くから和太鼓に歌舞伎や日本舞踊、大相撲の要素を取り入れるなど独自のスタイルを確立した。音の余韻と間(ま)を最大限に活かした変幻自在・緩急自在な奏法には定評があり、高山のほかに例を見ることは難しい。
幼児期から太鼓の音に対して極端な反応を示し、祭太鼓はもとより町回りの太鼓を遠方まで付いて回る有り様であった。高校時代には既にあらゆる祭の野良打ち場で大人に混じり太鼓を打つようになった。この頃、北陸3県の祭催事を仕切っていた永井末作に和太鼓の才能を見い出され、1960年(昭和35年)、高校卒業と同時に、舞台興行の和太鼓芸能として日本で初めて誕生した(昭和25年)豊年太鼓福井みどり会に入会。以降約5年間、永井の付き人を兼ねて、福井県、石川県を中心に様々な舞台経験を積んだ。こうした最中、1965年(昭和40年)、関西プロダクション株式会社にスカウトされ、翌1966年(昭和41年)2月、大阪にて日本芸能界初のプロ和太鼓集団・王将太鼓が結成され芸能界デビューを果たした。王将太鼓時代の後は和太鼓演奏を生業とせず、海外からの度重なる公演招待も一切断り、北陸地方を主として一定の領域にとどめた活動に終始している。地域風土ごとの伝統や特色を重んじた和太鼓の発展を強く望んでおり、これが高山の一貫した考えとなっている。地域を越えて画一化されつつある日本和太鼓界において異色の人物と評価できよう。1979年(昭和54年)、ふるさと福井80選(主催:福井新聞社 後援:福井県など)の第13位に選定され、また、1984年(昭和59年)には、ふるさと福井85選(主催:福井新聞社 後援:福井県など)で、ふるさと文化賞を受賞している。なお、高山は自身のことを和太鼓奏者ではなく太鼓打ちと称している。
1966年(昭和41年)、日本芸能界初のプロ和太鼓奏者として吉本興業の舞台で看板の座に就いた高山であったが、自身の理想と興行主のビジネス戦略が徐々に乖離し始めた事を機に自ら芸能界を去った。その後、故郷の福井に戻って和太鼓とは全く無関係の生業を得て、自分の理想とする和太鼓活動をアマチュアとして開始するに至った。なお、高山のその後の舞台活動における構成、演出、照明などの知識や技術は吉本興業時代に培ったものである。
越前龍天太鼓は1968年(昭和43年)5月、当時26歳の高山が個人で初めて立ち上げた和太鼓チーム。元々プロの和太鼓奏者であったにもかかわらずアマチュアに徹した活動を始めた。以降、未経験者を含め多種多様なメンバーがチームに出入し県内外を問わず著名な和太鼓奏者を輩出した。
本業のかたわら、地元の学校や和太鼓チームの要請に応えてのみボランティアで和太鼓の指導や構成演出を行なっている。
2007年(平成19年)7月、福井県坂井市春江町で開催された祭で小学生達の和太鼓演奏を観覧していた際、1人の少年(当時小学3年生)に稀代の才能を感じたと和太鼓関係者に語っている。その後、この少年と和太鼓指導の交流が始まるに至った。2009年(平成21年)5月10日、少年はわずか11歳にして石川県金沢市で催された「第20回石川の太鼓」(主催:社団法人石川県太鼓連盟・財団法人日本太鼓連盟石川県支部)に招待され、福井県を代表して越前龍天太鼓名義で特別出演している。(越前龍天太鼓は結成以来、一度も財団法人日本太鼓連盟に加盟したことはない。)
東京都・深川富岡八幡葵太鼓(会長:滑川智大)の曲目には、高山の名前を冠した「酒豪乱れ打ち・高山」がある。これは、高山の和太鼓に魅せられた滑川智大がその奏法を広く周知させようと作られた曲である。
元福井市長の坂川優とは高山が30歳の頃から大変懇意な間柄であった。
現在、福井市に太鼓道場を設けてプロとして活動している車屋正昭(響太鼓代表・車屋グループ代表・車竜代表・車屋正昭太鼓道場主宰)は、高山が結成した越前龍天太鼓に6年間メンバーの一員として在籍していた。
弟子をとらない高山だが、その太鼓においては自らが名手として表に立つことよりも、舞台上では主役を独占せずに裏方で「人」を支え、一人でも多くの打ち手の脚光を願い育てることを美徳としており、特定の師をもたないことで知られる川筋義也(越前福井太鼓打ち・東京国際和太鼓コンテスト最優秀賞)は、高山の献身謙虚な「芸道職人」の姿に「心の師」として敬意を表している。
ズバリ!当てましょう (1969年9月25日フジテレビ第7スタジオ収録・司会:泉大助、松本めぐみ・全国放映)
競演福井の太鼓 (30分特集番組・司会:松沢アナウンサー・1981年5月22日NHK北陸東海エリア全域放映)
風雪を越えて (福井県企画ドキュメンタリー映画)
ザウルス・今夜も掘らナイト (2020年9月18日NHK放送) 日本最初のプロ和太鼓奏者として出演。
永田雅一 - 元 大映社長・プロ野球団オーナー・プロ野球パリーグ初代総裁・プロ野球殿堂入り・聖心女子学院パトロン・トキノミノル馬主
福井県立福井商業高等学校 (出身校)
浅野太鼓楽器店 (世界一の和太鼓メーカー)
グラデーション
グラデーション(gradation)とは、1つの図画の中で、色・見た目・エフェクト・テクスチャなどが連続的・段階的に変化する表現のことである。
絵画作品で使われるグラデーションの主要な方法を以下に挙げる(他にもっと複雑な方法もある)。
ブレンディング - 2つの色を混ぜあわせ、ぼかすことで、色を段階的に変化させる。鉛筆や木炭デッサンにおいては、綿棒や擦筆などの専門の道具を使うこともあるが、塗った部分を「指先で擦る」ことでキャンバス地の色と混ぜ合わせるというのが最も手軽で一般的に行われているため、CGソフトでは「Blending tool」に指先のアイコンを使っていたり、「指先ツール」の名称で実装しているものもある。
ハッチング - ペン画などで主に使われる手法で、細い線を引き、その線の太さや密度を段階的に変化させることで色の変化を表現する。
クロスハッチング - ハッチングの一種だが、細い線を交差させ、その交差の回数を段階的に変化させることで色の変化を表現する。「カケアミ」とも言う。
現代の商業印刷においてグラデーションを表現する場合は、網点(ハーフトーン)が使われる。現代の商業印刷においては、印刷インキが付いているかいないかの2値でしか印刷を行えないが、肉眼では判別できないほどの小さい網点を使い、濃い部分は大きい網点、薄い部分は小さい網点に分解して印刷することで、グラデーションが表現できる。
江戸時代の浮世絵では「ぼかし摺り」と言う手法が使われた。印刷されるすべての浮世絵において「ぼかし」が揃った印刷を行うには、摺師の高度な職人技が要求される。
もともと印刷インキが付いているかいないかの2値で白黒を表すのが印刷技法であったため、印刷物でグラデーションを表現することは19世紀末に至るまで容易ではなかった。
19世紀中ごろに写真が発明されて以来、数十年にわたって写真における階調表現の向上が図られてきたが、写真のグラデーションをそのまま印刷に出すことはできなかった。そのため、写真を印刷物に掲載するためには、上記の絵画の手法を用いて写真を絵画化し、リソグラフなどを用いて印刷する必要があった。そこで印刷物において写真の濃淡をグラデーションとして表現する技法として、1882年にドイツのマイゼンバッハが写真を網点に分解する手法である「オートタイピー(Autotypie)」(原稿を撮影し、その際に2度露光して原稿を網版に分解してネガに撮影する手法)を発明した。さらに、1892年にアメリカのレビー兄弟が「網目スクリーン」(これを通して原稿を撮影すると、原稿が網点に分解される特殊なガラス版)を発明したことで、1890年代には網点を使った写真製版の技法が確立した。この結果、写真を印刷して複製することが容易となり、雑誌や新聞などに写真を掲載して大量に頒布することも可能となった。
コンピュータグラフィックス(ビットマップ画像)においては、実際問題としてグラデーションは扱い辛いものである。グラデーションの変化は「アナログ」つまり連続的なものであるのに対して、コンピュータは「デジタル」つまり離散的なデータしか扱えないためである。
2点の間で色の「勾配(gradient、グラディエント) 」を設定して一定の領域を塗りつぶすコンピュータグラフィックスの手法は、日本語ではしばしば「グラデーション」と訳される。英語でも近い意味の単語であり、海外でも「gradient」と「gradation」が混同されている場合がある。ただし実際は違う意味の言葉で、グラデーションは「段階的な変化」という意味であるのに対し、グラディエントは「勾配」という意味である。
例えば、Adobe IllustratorやGIMPなどといったCGソフトウェアに搭載されている「グラデーションツール(gradient tool)」の機能は、パレット上に2色を置き、その間の「グラディエント(勾配)」を設定することで、中間色が線型順序で配列される、と言う物である。「gradient tool」であって「gradation tool」ではないが、「グラディエント(色の勾配)」を設定した結果として「グラデーション(段階的な色の変化)」が画面に描写されるので、機能の説明としては間違っていない。
ちなみに、「gradient」と「gradation」は、「graduation(卒業、目盛り)」「grade(学年、グレード)」などと同じく、いずれもラテン語の「gradus」を語源とする言葉である。ラテン語の「gradus」は現代英語の「step」に相当し、「一歩」「前進」「階段」などの意味を持つ。
「gradient」の訳語としての「グラデーション」については「カラーグラデーション」の項目を参照のこと。
1980年代から1990年代にかけてのコンピュータはスペックが低く、利用できるビデオメモリ(VRAM)の容量も少なかった。そのため、画面に表示できる「同時発色数」が少なかっただけではなく、グラデーションの中間色として使用できる「使用可能色」も少なく、画面解像度も低かった。そんな中でグラデーションを表現するため、並置混色によって少ない色数で擬似的にグラデーションを表現する「ドット絵」の技法が洗練された。
1990年代以降のコンピュータでは、より潤沢なビデオメモリを搭載したグラフィックコントローラが利用されるようになり、インデックスカラー方式を用いた場合でも多くの中間色が扱えるようになった。
例えば1990年に発売された任天堂スーパーファミコンは、同時発色数こそ256色と少ない物の、使用可能色は全32768色とかなり多く、かなりの色数をグラデーションの中間色に割り振ることができるようになり、人の目で一見してはそれほど違和感を覚えないまでになっている。
1990年代中頃より、約1677万色が表示可能な24ビットカラー(フルカラー、トゥルーカラー)対応のハードウェアが普及したため、グラデーションに使う色数の制限に悩むことはなくなった。
フルカラーによる細密なグラデーションが表示できない旧世代ハードのグラフィック(ドット絵)においてグラデーションを表現する場合は、メッシュ(網かけ)法が使われる。
ベタ塗りのピクセルに一定のパターンで別の色を配置すると、並置混色によって擬似的に中間色が表現できる。更にはドット配置パターンを段階的に変更することで、擬似的にグラデーションを表現することができる。
冥福
冥福(めいふく、「みょうふく」と読むこともある)とは、仏教や道教などの宗教体系において現世とは異なる基準に基づいて得られる幸福のことである。
死者が行く先である冥界での幸福を冥福と言う。あるいは、その幸福を祈るために行う仏事も冥福という。死者の幸福、仏事に関しては、『永平清規』・坤巻・知事清規「冥福を修むに以つて、亡者を薦す(修冥福以薦亡者)」の一文。『魏書列伝』、崔挺「八関斎を起こし、冥福を追奉す」の一文。 『孝明天皇紀』「勅して仏事を知恩院に修し彼我戦死者の冥福を薦す」の一文などが挙げられる。
しかし、異なる意味で冥福という言葉が使われる場合もあった。第1に、隠れた(例えば、前世での)徳行を起因とする幸福、隠功も冥福と呼ばれることがあった。『三教指帰』・下巻の「毎に国家のために、先ず冥福を廻らす(毎為国家先廻冥福)」の一文など。
第2に、理解しがたい何かによってもたらされる幸福を冥福と呼ぶこともあった。『三国伝記』 (3・12)「彼人さては如意輪観音の国土の災患を廃し、村人の冥福を示し給へるなると貫く念ひ奉り」の一文。 事典によっては、仏や菩薩による加護などを、内々に受けている冥利(冥益、冥応、冥鑑、冥助)を、冥福と関連するものと位置づけている。
弔意を表すことばとして、「冥福を祈る」「ご冥福をお祈りします」などが一般には用いられている。しかしながら「冥」という字は、冥利のように「うかがい知れない何か」という意味であるが、日が暮れて非常に暗くなったこと、ものがはっきりと見えなくなったこと、瞑(目をつぶる)とよく似ていることから切ない死後の世界を連想させるため、避けるべきとする考え方もある。
いくつかの宗教、あるいは宗派では、「冥福」の必要は無いとされている。例えば、キリスト教のうちプロテスタントの一部の教派は、死後確実に神のいる天国に行くと考えている。またこれらの教派ではカトリックでいう煉獄や、陰府、冥府、古聖所など呼ばれた死後の世界は想定していない。仏教の一宗派である浄土真宗では、阿弥陀如来の他力本願により極楽浄土へと導かれるため不要とされている。あるいは、信心不足や死者の迷いを指摘する言葉であり不適切とする考えがある。これらに対する無難な言葉として「心から哀悼の意を表します」などがあげられる。
リュウキュウサギソウ
リュウキュウサギソウ (琉球鷺草、学名:Habenaria longitentaculata Hayata) は、ラン科ミズトンボ属の多年草。別名のナメラサギソウ(滑ら鷺草)は植物体が無毛でなめらかなことによる。また、イトヒキサギソウ(糸引鷺草)とも呼ばれるが、この名称は台湾産の裂弁玉鳳蘭(Habenaria polytricha Rolfe)の和名として使われる場合がある。両種は形態的に明確な差異が認められるが、文献上では学名や分布域も含めて混同がみられる。フィリピン、タイ、ベトナムなどにも類似種が分布するが、これらが同種であるか否か類縁関係は十分に研究されていない。
奄美大島から台湾にかけて、常緑広葉樹林のやや湿った林床に地生する。地下に紡錘形の球根があり、その上端から茎が伸び草丈は50-60cm前後。広披針形の葉が5-7枚、茎の中ほどに集まって着く。花序は葉が集まっている部分から上に伸び上がり、晩夏から秋にかけて多数の淡緑花が総状に咲く。側花弁と唇弁は糸状に伸び、前者は基部まで深く二裂、後者は三裂して広がり特異な形状となる。
日本本土のミズトンボ属と異なり常緑性で、翌年の新芽が伸び出した後もしばらく旧葉が残る場合がある。そのため新旧の2本立ちが栄養繁殖した2株と勘違いされることがある。
亜熱帯地域が分布域だが、自生地は渓流沿い、あるいは山地の冷涼な場所であり高温を嫌う。夏期に熱帯夜が続く地域では、冷房温室など特殊な設備が無ければ安定した長期栽培は難しい。
一方で低温にも弱い。一年のほとんどの期間、どこかの部位がゆっくりと生長を続けている常緑植物であり、夏が短い地域では冬だけでなく、秋や春にも自然気温以上に加温しつづけなければ生育不良になる。日本国内の市街地という条件内であれば、本種の栽培好適地と言える地域は存在しない。
温度条件だけではなく、湿度や通風に関しても好適範囲が狭い。湿度が低下すると葉枯れを生じやすく、多湿・通風不良になれば腐敗する。また栄養繁殖しにくく、通常は新球根が一つしかできないため同一個体の長期維持が本質的に困難である。栽培下で維持していくとすれば、種子による予備個体の生産を必要とする。
しかしながら温暖地の常温栽培では高温障害のため落蕾したり、開花しても花型が乱れて観賞価値が著しく低下し、花粉塊が萎縮・黒変して種子ができない。寒冷地では逆に低温障害のため、健全な種子を得ることが難しい。
現在のところ、野生採集個体を一時的に所持している例は散見されるが、栽培下で継続して維持増殖に成功している事例は報告されていない。
充実した種子が得られれば、無菌播種により容易に発芽する。
完熟種子でも、温帯産のランのような発芽抑制現象は認められないので、休眠打破処理の必要はない。種子は薬品消毒すると死滅するという文献もあるが、短時間で処理を終了すれば滅菌消毒は可能。
サギソウ等の培養に使用される標準濃度の ハイポネックス培地、北方系地生蘭の培養に使用されるMalmgren培地、あるいは有機物を含まない単純な培地は培養に不適当で、播種しても発芽しないか、発芽してもほとんどの苗が褐変枯死する。
3分の1濃度の希釈ハイポネックス培地にジャガイモ、酵母粉末、ニコチン酸を添加した有機培地では安定した育成が可能となるが、具体的な必須栄養素、最適配合比および最適濃度は確定されていない。
発芽した実生は葉を展開することなく地下部のみが肥大生長し、一定の大きさになってからはじめて新芽を形成する場合がある。培養容器から出せる大きさまで育てると培養瓶1本に1株しか入らない。長期にわたって冷暖房を使用する必要もあるため、増殖コストが一般のランに比べて著しく高い。技術的には人工増殖も可能だが、営利目的で種苗生産される可能性はゼロに近いと考察されている。
環境省および鹿児島県レッドデータブックの記載はHabenaria polytrichaで掲載されている。
テツオサギソウ(ナガバサギソウ)(H. stenopetala Lindl.)
八重山諸島からフィリピン、タイ、インドに分布。草姿はリュウキュウサギソウに類似しているが花弁が糸状にならない。
マウレタニア
マウレタニア(Mauretania)は、古代の北アフリカの地中海沿岸に独立したベルベル人のマウリ部族の王国。西アルジェリア、北モロッコ、ジブラルタルを含む広大な地域を支配。その後はローマ帝国の支配下に入って、王国の歴史は閉じることとなる。この国に因み、ムーア人の呼称が生まれ、ムーア人が支配するモーリタニアはマウレタニアの後継を称して国号が付けられたが、ムーア人支配層以外には民族的な繋がりがなく、地理的には何の関係もない。マウリ人はギリシャ語の黒 mauros に由来すると示唆されている。
初期の記録にはフェニキアやカルタゴの植民地リクサス、ヴォルビリス、モガドール、シェラとの関連が記されている。
カルタゴがローマ帝国に敗れるとマウレタニアはローマの属国とされ、ヌミディアのユバ2世が属王とされた。23年にユバが死ぬと、ローマで教育された息子のマウレタニアのプトレマイオスが後を継いだ。プトレマイオスは40年にカリグラに殺された。クラウディウスは44年に勅令でマウレタニアを勅任総督によるローマ属州とした。
マウリ人の王統も維持され、忠誠や秩序の維持に利用された。キプリアヌスは247年に「マウリ人は実際に王を崇拝し、偽装して名前を隠そうともしない」と記した。
クラウディウスはマウレタニアを現代のオランの西60kmのムルヤ川でマウレタニア・カエサリエンシスとマウレタニア・ティンギタナに分けた。
マウレタニア・ティンギタナ - 首都ティンギス(今日のタンジール)から名付けられた今日のモロッコ及びスペイン領地域。
マウレタニア・カエサリエンシス - 今日のアルジェリア北西部。
マウレタニアからはエクィテス出身の一人の皇帝マクリヌスが出た。マクリヌスは217年にカラカラを暗殺して権力を掌握し、翌年ヘリオガバルスに敗れ処刑された。ディオクレティアヌスのテトラルキアの時代の293年にはカエサリエンシス東部がシティファを首都とするシティフェンシスに分割された。
ノティティア・ディグニタートゥム(400年頃)にはアフリカ管区のウィカリウスに2つ、ヒスパニア管区のウィカリウスにいくつかの記述がある。
ガスタン・デ・オルレアンス (ウー伯)
ガスタン・デ・オルレアンス
ルイス・フィリペ・マリア・フェルナンド・ガスタン・デ・オルレアンス・エ・サクセ=コブルゴ=ゴータ(ポルトガル語:Luís Filipe Maria Fernando Gastão de Orléans e Saxe-Coburgo-Gota, 1842年4月28日 - 1922年8月28日)は、ブラジル皇女イザベル・ド・ブラジルの夫。フランス王族。ウー伯。フランス語名は、ガストン・ドルレアン(Louis Philippe Ferdinand Gaston d'Orléans, comte d'Eu et prince du Brésil)。
ヌムール公ルイ・シャルル(フランス王ルイ・フィリップの次男)とその妃ヴィクトワールの長男としてヌイイで誕生した。
1864年10月、ブラジル皇位継承者イザベルと結婚した。三国同盟戦争では司令官を務めて有能さを見せたが、義父にあたるブラジル皇帝ペドロ2世は喜ばなかったという。
1889年の帝政廃止により、妻子を連れてフランスへ亡命する。1922年に共和国政府より入国禁止措置が解かれたため、1921年に亡くなっていたイザベルの棺とともにブラジルへ渡るが、その途上船上で急逝した。
皇位継承者ルイス・マリアら子孫は、オルレアンス・エ・ブラガンサ(casa de Orléans e Bragança)の姓を名乗っている。
アントニー・ハードンク
アントニー・ハードンク
アントニー・ハードンク(Antoni Hardonk、1976年2月5日 - )は、オランダの男性総合格闘家、キックボクサー。北ホラント州ヴェースプ出身。ダイナミックスMMA主宰。
アーネスト・ホーストやロブ・カーマンの試合を見てキックボクサーに憧れ、16歳でキックボクシングを始めた。
1993年、UFC第1回大会のホイス・グレイシーの姿を見て総合格闘技に興味を持つ。
2004年5月22日、K-1 ROMANEXの旗揚げ第1試合でグラディエーターと対戦し、判定負け。
2006年11月18日、UFC初参戦となったUFC 65でシャーマン・ペンダーガーストと対戦し、左ストレートでKO勝ち。
2007年4月5日、UFC Fight Night: Stevenson vs. Guillardでジャスティン・マッコーリーに判定負け。8月25日はUFC 74でフランク・ミアに一本負け。
2008年はコリン・ロビンソン、エディ・サンチェス、マイク・ウェッセルに3連勝を果たした。
2009年10月24日、UFC 104でパトリック・バリーと対戦し、パウンドでTKO負け。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
2010年8月、ジム経営に専念するため引退を表明した。
ブラジリアン柔術 茶帯
UFC ファイト・オブ・ザ・ナイト(1回)
なかはらかぜ
なかはら かぜ(1955年12月23日 - )は、日本の漫画家・イラストレーター。山口県厚狭郡山陽町(現山陽小野田市)出身。山口県立厚狭高等学校、大阪芸術大学芸術学部油絵専攻卒業。徳山大学特任教授。(公社)日本漫画家協会中国支部長。
大学在学中に漫画家を志し、1977年に原田武明名義で応募した『ゆきげしき』で小学館第18回ビッグコミック賞佳作入選。卒業後の1980年には『Good-byヴィーナス』で集英社第14回月例ヤングジャンプ賞佳作入選。漫画以外にもCDのジャケットイラストや絵本の挿絵などを執筆しているほか、テレビのコメンテーターやラジオのパーソナリティなど、幅広く活動している。2005年から特任教授として徳山大学に招かれた。
ウキウキ放送局-零-(エフエム山口/日曜 24:00 - 24:30)月1回出演
大好き!ひとのくに山口(エフエム山口/日曜 18:00 - 18:30)メインパーソナリティ
ダリル・モトリー
ダリル・モトリー
ダリル・ドウェイン・モトリー(Darryl DeWayne Motley、1960年1月21日 - )は、アメリカ合衆国・オクラホマ州出身の元プロ野球選手(外野手)。
高校時代はアメリカ代表に選出。1978年にカンザスシティ・ロイヤルズにドラフト2位で入団。1981年にメジャーへ昇格し、1985年にはロイヤルズのワールドシリーズロースター枠にも選ばれている。1986年途中にアトランタ・ブレーブスに移籍。1988年と1991年はメキシカンリーグでプレーした。
1992年、千葉ロッテマリーンズにマイク・ディアズに代わる新外国人選手として入団し、6月に来日。7月は4試合連続本塁打を記録し、期待通りの活躍だったが、8月9日の西武戦で渡辺久信の投球が左手を直撃し骨折、残りのシーズンを棒に振った。
1993年は新加入のメル・ホールとマックス・ベナブルがいた為に、外国人枠の関係で二軍暮らしが続いた。この年は二軍で最多本塁打と打点王を獲得するが、一軍ではわずか19試合しか出場できず、この年に退団となった。
ロッテ時代の応援歌の原曲は「みなしごハッチ」で、モトリーの退団後諸積兼司に継承された。
1992年~1993年まで在籍していた同じ外国人選手のマックスとは風貌、体型が似ているとして、「プロ野球珍プレー好プレー大賞」で話題になった。
以降は独立リーグに所属し、2002年までプレーした。
初出場・先発初出場:1992年7月1日 対西武ライオンズ12回戦(千葉マリンスタジアム)、4番・左翼手として出場
初安打・初本塁打・初打点:1992年7月2日 対西武ライオンズ13回戦(千葉マリンスタジアム)、3回裏に新谷博から3ラン
4 (1981年)
49 (1983年)
24 (1984年 - 1986年)
6 (1986年 - 1987年)
4 (1992年)
00 (1993年)
土井ヶ浜遺跡
土井ヶ浜遺跡(どいがはまいせき)は、山口県下関市豊北町土井ヶ浜にある弥生時代前期から中期の墓地遺跡である。「戦士の墓」あるいは「英雄の墓」などと呼ばれる。「土井ケ浜遺跡」の指定名称で国の史跡に指定されている。
土井ヶ浜遺跡の発見は、1930年(昭和5年)まで遡る。同年晩秋夕刻、神玉小学校教諭の河野英男により、砂丘中に6体の人骨が入った石棺が露出しているのが確認された。翌1931年(昭和6年)3月、旧山口高等学校(山口大学文理学部)の小川五郎・旧京都帝国大学(京都大学)の三宅宗悦らにより人骨収集と学会報告が行われ、「土井ヶ浜遺跡」と命名された。
戦後、神玉中学校教諭の衛藤寿一が砂丘で収集した人骨や土器の破片を九州大学医学部に届けた事を契機に、1953年(昭和28年)に九州大学医学部教授の金関丈夫を中心とし、日本学術会議・日本考古学協会の協力の下で本格的な発掘調査が5年間に渡って行われた。その成果により、1962年(昭和37年)に砂丘の一部が国の史跡「土井ケ浜遺跡」に指定された。現在では遺跡のほぼ全域が「土井が浜弥生パーク」として整備され、「土井ヶ浜遺跡・人類学ミュージアム」が造られている。
土井ヶ浜遺跡は響灘の海岸から300メートルほど入ったところにある。海岸沿いに砂丘があり、それに直交するようにもう一つの砂丘がある。この海岸と直角にある砂丘を利用して墓地がある。東西約120メートル、南北約40メートルほどの広さである。
これまでに延べ19回の学術調査が行われ、300体を超える弥生人の骨が見つかっている。砂の中に混じっている貝殻の石灰分が骨のカルシウム分の保存に適し、人骨の保存状態が良好である。出土した人骨の形質が縄文人のそれと異なることから、土井ヶ浜遺跡は稲作文化とともに中国大陸側から渡来した弥生人の墓地として注目されてきた。
埋葬の様子は、砂地を掘り、その中に遺体を安置し、砂で覆う簡単なものが大半である。他に箱式石棺や石囲い、四隅や頭辺・足元などに配石するなどである。簡単な墓標を設けているものなどが見られる。弥生の被葬者は、頭を東に向け、両手を胸で合わせ、足をやや折り曲げて足首を縛った仰臥の姿勢をしている。本遺跡の被葬者も共通している。抜歯も多く見られ、体を切断された遺体もある。
1953年(昭和28年)の第1次調査で壮年の女性人骨で、胸部から鳥の骨が検出されたことから鳥を抱いて埋葬されたものと考えられている(1号人骨)。弥生時代の人々は、鳥を神の国と人の世を仲立ちする使者と考えていたことが判っている。このことから、この人骨は、特別な霊的能力を持った女性シャーマンの埋葬例ではないかと推定されている。また、鵜が水田稲作を行う集団にとって特別なトリとみなされていたと推定されている。鵜の羽は安産のための霊的な力を持つということが『記・紀』のなかで語られている。
「英雄」は78人以上の人々と共に海岸の墓地に眠っていた弥生前期の人で、1954年(昭和29年)の第2次調査で出土した第124号人骨のことである。この人骨の胸から腰にかけて15本の石鏃が打ち込まれていた。至近距離から打ち込まれたものとされ、土井ヶ浜のムラを守るために戦った戦士であったとも考えられている。彼は体格のいい成人男性であり、右腕に南島産のゴホウラ貝で作った腕輪をしていることから、南方系の人々と関係が深いと推定することができる。
土井ヶ浜人は、頭が丸く、顔は面長で扁平であり、四肢骨は長く、男性の平均身長は縄文人より3-5センチメートルほど高く、163センチメートル前後と推定された。このことから金関丈夫は、これらの集団が朝鮮半島からの渡来者と、土着の縄文人との混血であろうと考えた。また、土井ヶ浜人の故郷が朝鮮半島北部と思われることを示唆した。埴原和郎は、中国東北地方、あるいは東シベリアに起源地がある可能性がつよい、混血に対しては、渡来人そのものであると主張し、その証拠に、4世紀の慶尚南道金海の礼安里遺跡の人骨が極めてよく似ている、としている。
しかし、その後、礼安里遺跡人骨との比較分析が行われたが、形質的な同質性をみるに至らなかった。同じ慶尚南道の海岸線にある勒島(ろくしま)などの、比較的土井ヶ浜遺跡と年代の近い人骨との比較では、かなり異なっていることが分かった。
最近の調査で、中国山東省の遺跡で発掘された漢代の人骨資料の中に、土井ヶ浜人ときわめてよく似た形質をもつ資料が多く見つかっている。
能勢弘之
能勢 弘之(のせ ひろゆき、1937年5月7日 - 2000年8月1日)は、日本の法学者。専門は刑事訴訟法。法学博士。元北海道大学法学部教授。
大学院入学の時点では小山昇に師事して民事訴訟法を専攻するも、のちに専攻を転じて田宮裕のもとで刑事訴訟法を研究した。
1961年 北海道大学法学部卒業
その後、北海道大学大学院法学研究科博士課程退学し、北海道大学法学部助手
1967年 「公訴の利益」により法学博士号を取得(北海道大学)
1968年 西ドイツ・テュービンゲン大学法学部に留学
1970年 北海道大学法学部助教授
1975年 北海道大学法学部教授
2000年 北海道大学大学院法学研究科教授、同年逝去
陽気な人柄で、酒豪、愛煙家であった。アメリカ・ベイラー医科大学教授で医学博士(北海道大学)の能勢之彦は長兄。自治省官僚出身の岩見沢市市長だった能勢邦之は次兄。北海道大学文類から法学部への進学次の成績は全文系学生中の全優首席で、法学部在学中は「カミソリ能勢」の異名を取る秀才であった。大学院進学時には、同期の熊本信夫、中村睦男とともに「花の昭和36年組」と呼ばれた。
『誤判の研究-西ドイツの再審事例』(共訳、北海道大学図書刊行会、1981年)
『講義刑事訴訟法』(共編著、青林書院新社、1984年)
『刑事訴訟法25講』(青林書院、1987年)
『刑法の重要問題50選II 各論』(編著、信山社出版、1999年)
荒木優騎
荒木 優騎(あらき ゆうき、1955年7月24日 -2009年12月10日 )は、日本の俳優である。岐阜県飛騨市(旧古川町)出身。グループ71所属。胃がんのため死去。54歳。
火曜サスペンス劇場(日本テレビ)
「監察医・室生亜季子」 - 安田刑事 役他、ゲスト出演多数
「山岳ミステリー4 津軽竜飛岬風の殺意」(1991年)
「小京都ミステリー3 津和野、萩殺人事件」(1991年) - タクシー運転手
「殺人迷路」(1995年)
「警視庁鑑識班7」(1999年) - 監察医
「検事 霞夕子」
「空白のアルバム」(2001年)
「愛しき人へ」(2005年)
土曜ワイド劇場(テレビ朝日)
「新・赤かぶ検事奮戦記11・紫式部があやつる連続殺人!」
「尼さん探偵シリーズ」(PDS)
「女調査員・おでん屋“ぽんた"探偵局」
「京都殺人案内」シリーズ(松竹)
「ダイエット三姉妹の旅情事件簿」シリーズ
「車椅子の弁護士・水島威1 盗聴された密会」
愛の劇場 空への手紙(1999年、TBS)
さくら(2002年、NHK) - 庄司照男
新選組!(2004年、NHK) - 会津藩公用方・小森久太郎
月曜ミステリー劇場「弁護士二重丸承子 赤い不在証明」(2005年、TBS) - 岩間雄三
ウルトラマンネクサスEpisode13 予知者-イラストレーター-
フラージャコー
フラー・ジャコー(Furrer-Jacot)はスイスのジュエリーのメーカーおよびブランドである。
1858年、金細工師シャン・ジャック・アルベンツにより、ドイツ国境に程近いライン川の要所として知られるスイスのシャフハウゼンにアトリエを備えた宝飾店を始める。1943年、アルベンツ一族が3代に渡り経営してきた宝飾事業は、一家の古い友人であるフリッツ・フラーが引き継ぐ形となる。そのフラーがルシェンヌ・ジャコーと結婚してからは会社名をフラー・ジャコーと変更。1958年から各国に向けてジュエリーの輸出を開始。日本では60年代後半にスイスの商社によって初めて輸入された。
製造方法
一般的な鋳造ではなく、鍛造で作り上げていることが大きな特徴となる。原材料の金属素材に20トン以上の圧力をかけ、幾度も練り込む。その結果、金属内の隙間を無くし、密度を均一にさせることで硬度を高めている。鋳造に比べて歪みやキズがつきにくく、耐久性も高い。
スイスメイド
スイスはクオリティーにこだわる国として世界中に広く知られている。フラー・ジャコーのジュエリーは全て、スイスにある自社アトリエで一つ一つ丁寧に製作されている。スイスには主にドイツ語、フランス語、イタリア語の異なる文化圏が存在する国。ドイツのシャープなスタイル、フランスのエレガントで華やかなテイスト、イタリアのファッショナブルで大胆なフォルム、これらが調和された形でミックスされ、更にスイスのクオリティーに対するこだわりが融合したものがフラー・ジャコーのテイストと言える。
ゴールドスミス(貴金属細工師)
ヨーロッパでは様々な分野において、特別な資格を持つ職人が活躍している。ゴールドスミスの称号もその一つで、ジュエリーを作るために必要な知識と高度な技術を備えた者にのみ与えられる資格。これまでに多くのゴールドスミスを多数抱え、若い世代の職人の育成と宝飾加工技術の継承にも力を注いでいる。
証明論
証明論(しょうめいろん、proof theory)は、数理論理学の一分野であり、証明を数学的対象として形式的に表し、それに数学的解析を施す。
証明は帰納的に定義されたデータ構造で表されることが多く、単純なリスト、入れ子リスト、木構造などがある。これらは論理体系の公理や推論規則によって構築される。そのため、証明論には構文論的(言語学の用語を使うと統語論的)性質があるが、対照的にモデル理論には意味論的(形式意味論も参照)性質がある。モデル理論、公理的集合論、再帰理論などと共に数学基礎論の四本柱とされている。証明論は哲学的論理学の一分野と見ることもでき、その場合の主要な興味は証明論的意味論であり、その技法的基礎として構造証明論 (structural proof theory) の考え方がある。
論理学の確立には、ゴットロープ・フレーゲ、ジュゼッペ・ペアノ、バートランド・ラッセル、リヒャルト・デーデキントといった先人の業績が寄与しているが、現代証明論は一般にダフィット・ヒルベルトが確立したとされる。ヒルベルトは数学基礎論においてヒルベルト・プログラムと呼ばれる試みを立ち上げた。まずクルト・ゲーデルが独創的な研究を行い、ヒルベルト・プログラムに打撃を与えた。彼の完全性定理は、ヒルベルトの全ての数学を1つの有限主義的形式体系に還元するという目的に適っているように思われたが、その後の不完全性定理によってそれが不可能であることが示された。これらの研究はヒルベルト系と呼ばれる証明計算上で行われた。
ゲーデルの証明論に関する研究と並行して、ゲルハルト・ゲンツェンは構造証明論と呼ばれることになる理論の基礎を築いていた。数年の間にゲンツェンは自然演繹とシークエント計算の中核部分を定式化し、直観論理の形式化の基盤を作り、解析的証明の概念を導入し、ペアノ算術の一貫性について初の組合せ的証明を行った。
数学で日常的に行われている「非形式的」証明は、証明論で言う「形式的」証明とは異なる。しかしながら、それは形式的証明の高度に抽象化されたスケッチのようなもので、専門家が十分な時間と忍耐を持っていれば、非形式的証明から形式的証明を適切に再構築できるようなものである場合が多い。比喩的に言えば、そのような場合に完全な形式的証明を書くことは、機械語でプログラミングをするようなものである。
現代では、形式的証明は一般に計算機支援証明を補助としてコンピュータを使って構築される。また、その証明がコンピュータで自動的に検証される点も重要である。形式的証明の検証は簡単だが、証明そのものをコンピュータが構築すること(自動定理証明)は一般には非常に困難である。一方、数学における非形式的証明は査読による検証に何週間も要し、それでもまだ誤りが含まれていることが多い。
主な証明計算は以下の3つである。
これらはいずれも、命題論理や述語論理(古典論理または直観論理)、任意の様相論理、多くの部分構造論理(適切さの論理や線型論理)の完全かつ公理的な定式化を可能とする。実際、これらで表せない論理体系は稀である。
先に述べたように、ヒルベルト・プログラムは証明の形式理論の研究に拍車をかけた。このプログラムの中心となる考え方は、数学者が必要とするあらゆる洗練された形式理論の一貫性を有限項で証明できたとき、それらの理論を超数学的論証を使って基礎付けることができ、それらの純粋に汎用の表明(より技術的に言えば、それらの証明可能な算術的階層 \Pi^0_1)が有限項的に真であることを示す。そのように基礎付けられたとき、有限項的でない定理群は観念的実体の擬似的規定であるとみなすことができ、無視することができる。
このプログラムの誤りはクルト・ゲーデルの不完全性定理で明らかとなった。不完全性定理は、何らかの数学的真理を表現できる程度に強力な任意のω無矛盾な理論は、ゲーデルの定式化では \Pi^0_1 となるそれ自体の一貫性(無矛盾性)を証明できないことを示した。
その後、さらに研究は進み、以下のような成果が得られている。
ゲーデルの結果の洗練が行われ、特にジョン・バークリー・ロッサーは、ω無矛盾性ではなく単純な無矛盾性で済むようにした。
ゲーデルの業績の核心部分を様相言語で公理化した証明可能性論理 (provability logic)
アラン・チューリングとソロモン・フェファーマンによる理論の超限的反復
比較的新しい 自己検証理論 の発見(自身を語ることができるほど強力な体系だが、ゲーデルの証明不可能性の論証の鍵となった対角線論法を適用できるほど強力でない理論体系)
構造証明論は証明論の一分野であり、解析的証明の記述が可能な証明計算を研究する分野である。解析的証明の記法はゲンツェンがシークエント計算で導入したもので、そこではカット除去定理で表されていた。自然演繹の記法でも解析的証明は記述可能であることが Dag Prawitz によって示されている。その定義は若干複雑である。解析的証明は正規形であり、それは項書き換えにおける正規形と関連している。Jean-Yves Girard の proof net のような特殊な証明計算でも解析的証明の記法はサポートされている。
構造証明論は、カリー=ハワード同型対応によって型理論とも関連している。カリー=ハワード同型対応は、自然演繹計算における正規化のプロセスと型付きラムダ計算におけるベータ簡約の構造的類似性を示したものである。これはペール・マルティン=レーフの直観主義的型理論の基盤となっており、カルテシアン閉圏も含めた三者の同型対応に拡張されることが多い。
言語学では、自然言語の形式意味論に構造証明論を用いて定式化したものとして、Type Logical Grammar、範疇文法、モンタギュー文法がある。
ブラゾン
ブラゾン(blason, blasonner, blasonneur)とは、16世紀頃のフランス文学の詩のジャンル。語源はフランス語の紋章に由来し、元々は紋章学もしくは紋章それ自体を意味した。
1536年にクレマン・マロは女性の肉体の異なった部分を選び出し、それにふさわしいメタファー(隠喩、暗喩)を見いだすことで女性を賛美する詩のジャンルとして「ブラゾン」という言葉を使った。その意味は今もなお文学、とりわけ詩の中で使われている。ウィリアム・シェイクスピアのソネット130番(『ソネット集』)は、生命のないメタファーを持ち出して、ことごとくその類似を皮肉に拒絶する。
My mistress' eyes are nothing like the sun;
Coral is far more red than her lips' red;
(最初の2行のみ。「私の恋人の目は太陽に似ていない。珊瑚の方が彼女の唇の赤よりもっと赤い」という意味)
Blason populaireとは、たとえば、サミュエル・ジョンソンがスコットランド人を見下してイングランド人を賞賛したように、ある文化または民族をけなすことで自分たちの文化・民族の自尊心を高めることを指す。
この語は、Auguste Canelの旅行記『Blason Populaire de la Normandie』(1859年)から生まれたもので、本の中でノルマンディー出身の人々が、他の地方を嘲笑う一方で、自分たちを自慢する。
フラッシュバック (薬物)
フラッシュバック (flashback) とは、幻覚剤によって体験した感覚が突如として再現されることである。幻覚剤の体験から数ヶ月も経ったあとでは、起こることは稀である。世界保健機関の『疾病及び関連保健問題の国際統計分類』10版(ICD-10)における正式な診断名はフラッシュバックで、数秒から数分間の出来事と定義し、その用語集にて幻覚剤後知覚障害(Post-hallucinogen perception disorder)と定義し、アメリカ精神医学会の『精神障害の診断と統計マニュアル』における正式な診断名は幻覚剤持続性知覚障害であるが、括弧してフラッシュバックと記され、その診断基準においては現実検討ができる視覚的な現象であるとしている。大麻およびその成分テトラヒドロカンナビノール(THC)は幻覚剤ではない。単なる体験とは異なり、障害である場合にはそれが重症であるという診断基準を満たす必要がある。HPPDは、幻覚剤使用との因果関係が実証されていない(つまり疑わしい)研究によって主張されており、シロシビンを用いたいくつかのランダム化比較試験ではこうした症状は報告されていない。フラッシュバック全体を含めると、心地よいものであるとの見解は半数を超える。また幻覚剤を用いたことがない一般集団にも視覚症状は起こりうる。
ストレスや不安、瞑想や酩酊や大麻の吸引など、自我の働きが変容しているときに起こりやすい。幻覚剤を研究していたハーバード大学の心理学者のティモシー・リアリーは、脳の中の新しい知覚回路につながったので、意識が拡張され薬剤を必要とせず感覚が再現されると述べている。
フラッシュバックの頻度に関して、2256人のリゼルグ酸ジエチルアミド(LSD)の体験者の23%がフラッシュバックを経験したという報告がある。別の研究では、235人中28%がフラッシュバックを体験し、その64%が人生を邪魔するものではないと思い、またフラッシュバック体験について以下のような割合での感想が得られた。
21% すごく気持ちよかった
36% 気持ちよかった
32% 少し怖かった
11% 恐ろしい
フラッシュバックは、幻覚剤に関連した障害として記されている。
DSM-IV(『精神障害の診断と統計マニュアル第4版』)における、幻覚剤持続性知覚障害(HPPD)とは、この名称の後ろに括弧つきでフラッシュバックと記されている。HPPDでは現実検討は障害されないためそれが幻覚であることの自覚があり、診断基準Aにより色や動きに関する「視覚的な現象」であり、診断基準Bにより著しい苦痛や社会的な機能の障害を伴い、診断基準Cによりせん妄などの他の要因が除外されている場合である。第5版のDSM-5においては、大麻およびその成分のテトラヒドロカンナビノール(THC)は、幻覚剤ではないことが明記されている。
世界保健機関によるICD-10(『疾病及び関連保健問題の国際統計分類』)においては、F1x.70フラッシュバックの診断コードが存在し、多くは数秒から数分間のことであり以前の薬物の体験に関しているという特徴から、他の精神病性障害と鑑別ができる。世界保健機関の『アルコールと薬物の用語集』(Lexicon of alchol and drug term)が、F1x.70フラッシュバックとは、幻覚剤後知覚障害(Post-hallucinogen perception disorder)であると定義している。
このHPPDは幻覚剤を使用したことがない人々にも存在し、また偶発的な視覚現象は一般集団にも起こり得る。シロシビンでは、いくつかのランダム化比較試験においてもフラッシュバックや、持続的な視覚現象は報告されていない。LSDの使用と視覚症状との間に関連を見出した小規模研究は、研究手法に重大な問題があり、LSD群に割り付けられた人々は研究目的を知らされており、視覚症状に関連しうる精神障害を持った入院患者であった。また、最後に幻覚剤を使用してから数年後に発症しており、その因果関係が実証されていない。
日本の研究者は、通常は、より早く完全に回復することで鑑別されているアンフェタミン(一般に覚醒剤)による精神病が、数年までの長い期間となりうると主張し、このような精神病の再発をフラッシュバックと呼んでいる。幻覚剤ではないので、厳密にはフラッシュバックとは呼べず、また日本国外では統合失調症の発症が薬物に修飾されて早まったという見方をされる。
瓊州
瓊州(けいしゅう)は、中国にかつて存在した州。唐代から元初にかけて、現在の海南省海口市一帯に設置された。
南北朝時代、大同年間に南朝梁により設置された崖州を前身とする。州治は義倫県に設置され広州都督府の管轄とされた。
589年(開皇9年)、隋が南朝陳を滅ぼすと、崖州の属郡は廃止された。607年(大業3年)に州が廃止されて郡が置かれると、崖州は珠崖郡と改称され、下部に4県を管轄した。隋代の行政区分に関しては下表を参照。
631年(貞観5年)、唐により瓊州は崖州より分割設置された。はじめ瓊山・臨機・万安・富雲・博遼の5県を管轄した。639年(貞観13年)、臨機・万安・富雲・博遼の4県は崖州に移管され、曾口・顔羅・容瓊の3県は瓊山県より分割設置された。660年(顕慶5年)、楽会県は容瓊県より分割設置された。742年(天宝元年)、瓊州は瓊山郡と改称された。758年(乾元元年)、瓊山郡は瓊州と改称された。789年(貞元5年)、臨高県は瓊州に移管された。瓊州は嶺南道に属し、瓊山・曾口・顔羅・容瓊・楽会・臨高の6県を管轄した。
宋のとき、瓊州は広南西路に属し、瓊山・舎城・澄邁・臨高・文昌・楽会の6県を管轄した。
1329年(天暦2年)、元により瓊州は乾寧軍民安撫司が置かれた。乾寧軍民安撫司は湖広等処行中書省に属し、瓊山・澄邁・臨高・定安・文昌・会同・楽会の7県を管轄した。
1368年(洪武元年)、明により乾寧軍民安撫司は瓊州府と改められた。瓊州府は広東省に属し、瓊山・澄邁・臨高・定安・文昌・会同・楽会の7県と儋州に属する昌化県と万安州に属する陵水県と崖州に属する感恩県、合わせて3州10県を管轄した。
清のとき、瓊州府は広東省に属し、瓊山・澄邁・臨高・定安・文昌・会同・楽会の7県を管轄した。
1913年、中華民国により瓊州府は廃止された。
フランス・ジャポン・エコー
フランス・ジャポン・エコー(France Japon Éco)は、在日フランス商工会議所が発行するフランス語、日本語2か国語のビジネス情報雑誌である。
1963年に第一号を創刊、日本でのビジネス、文化を紹介する。季刊誌(年に4回発行)であり、毎回話題のテーマを特集する。日本に駐在するフランス人やその家族、フランスの企業内、日仏の教育機関、政府機関で幅広く読まれている。
105 改革 - Réformes
106 健康 - Santé
107 日本に住み働く - Vivre et travailler
108 自動車機器・部品メーカー - Les équipementiers au volant
109 新しい消費スタイル - Les nouvelles consommations
110 金融、驚異の十年 - Finances : la décade prodigieuse
111 スペースの征服 - A la conquête de l'espace
112 離陸する宇宙航空産業 - Espace et aéronautique : l'envoi
113 日本の挑戦 - Les défis du Japon
114 観光:皆さん私についてきてください - Tourisme : Suivez le guide
115 エネルギーと資源 - Energie et matières première
116 再び世界制覇をめざす日本人 - Ces Japonais aux ambitions mondiales
ラジオ・スターの悲劇
ラジオ・スターの悲劇
「ラジオ・スターの悲劇」(ラジオスターのひげき、Video Killed the Radio Star)は、イギリスのニュー・ウェイヴ・グループ、バグルスの1979年の曲。テレビの出現により仕事を奪われた歌手の話から、ラジオの黄金期を賛美する。数々のチャートで1位に輝き、カバーも多数された。MTVで放送された最初の音楽ビデオであり、人気メディアで広くパロディ化され、利用された。
グループメンバーのトレヴァー・ホーンはJ・G・バラードの短編「音響清掃」に影響を受けた曲だと語る。この短編は、世界中の音楽を吸い取る音響清掃人が、下水道でオペラ歌手と出会う話である。彼は「時代は過ぎようとしている」とも感じた。このように曲の主題はノスタルジーであり、曲の雰囲気にも反映されている。歌詞では1960年代の技術革新、過去を忘れたくないという願望と、現代の子供達に過去の良さがわからないことへの落胆に触れる。1950年代、そして1960年代初めにはラジオは貴重なメディアであり、そこから「スター」が生み出されていた。
ラッセル・マルケイ制作のビデオクリップは、1981年8月1日12時10分に開始したMTVのミュージック・チャンネルの最初に流され、2000年2月27日にはMTVでの放映回数100万回を数えた。
この曲はホーンとジェフ・ダウンズ、ブルース・ウーリーによって書かれた。最初のヴァージョンはウーリーとザ・カメラ・クラブ(キーボードにはトーマス・ドルビー)がカナダでヒットした彼のアルバム『イングリッシュ・ガーデン』に録音したものである。その後バグルスが録音し、1979年10月20日に全英シングルチャート1位になった。これはアイランド・レコード・レーベルとしても初の1位である。オーストラリアでも1位になったが、アメリカではかろうじてビルボードの40位に入ったのみである。アルバム『ラジオ・スターの悲劇(プラスティックの中の未来)』にはピアノのコーダを追加して収録されている。複雑なアレンジと、バックアップシンガー達による高音のコーラスを含む曲の仕上がりは、ホーンの後のプロデューサーとしてのキャリアを予感させる。
ホーンとダウンズによる最初の生演奏はZTTショーケースで1998年に行われた。2004年にはウーリーを加えて再度再結成し、「プリンス・トラスト」チャリティの募金を募るためのトレヴァー・ホーンのトリビュート・イベントの一環として「ラジオ・スターの悲劇」と「プラスティック･エイジ」をウェンブリー・アリーナで演奏した。これにはレコードでコーラスに加わっていたデビ・ドスとリンダ・ジャーディムも参加した。ホーンとダウンズの2人はそれぞれ個別にライヴ演奏も行っている。ダウンズは2006年にエイジアのリバイバルで、ホーンは彼のバンド、ザ・プロデューサーズで、やはり2006年に演奏している。
プロデューサーズは2006年に彼らのカムデン・タウンで最初のギグを行った。このビデオクリップはZTTレコードので閲覧可能で、ホーンは「ラジオ・スターの悲劇」でリード・ボーカルとベースを担当している。
ザ・ロング・トラウザーズによる有名なインターネット・ミームの一部にもなった。
2002年に発売されたPlayStation 2用ゲームソフト「グランド・セフト・オート・バイスシティ」にもゲーム内のラジオで流れる曲として収録されており、2003年には、日本のテレビドラマ『東京ラブ・シネマ』の挿入歌に起用された。
, a cartoon parody.
, a collaboration of YTMND users.
ZQsA-YcM2Bc, a YouTube conquers TV parody.
, a 3D replaces 2D parody.
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桂坂ニュータウンのハンプとフォルト。come-j撮影、1991年