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クロード・ルドゥ
クロード・ルドゥ Claude Ledoux
クロード・ルドゥ(Claude Ledoux、1960年2月23日 - )は、ベルギー生まれの作曲家。
「音楽の国境を越える」という理念を探求し、音楽を通して、断片化された世界を反映することを試みている。
その結果として作品には、現代的な響きと、ポピュラー音楽、非西洋音楽の表現と技術の相互作用が見られる特徴がある。
最近の作品では、人類が持っている要素の中で最も官能的な側面と精神を繋ぐ、地理的・歴史的な出会いによって感情が生まれる場としての「文化的なポロシティ」への興味を示している。
ポロシティとは本来は、物質が空間を含む量を表す尺度のこと。気体と液体が混ざり合う気液二相流においては流路中の場所ごとに異なった値を取り、時間とともにゆらぐことから、二者の間で影響し合い変化していくことのたとえ。
科学と芸術に魅了され、17歳の時に美術学校で絵画とグラフィック・アートを学び始めるとともに、リエージュ王立音楽院で音楽を学ぶ。そこでジャン・ルイ・ロベール、フィリップ・ブースマン、フレデリック・ジェフスキー、アンリ・プッスールと出会い、音楽の道へ進むことを決意した。
CRFMWスタジオ(現在のプッスール・センター)では電子音楽の研究も行い、講習会でトリスタン・ミュライユと出会う。
その後、海外に教育を求め、とりわけハンガリー(ベラ・バルトーク・セミナー)とイタリア(ボルツァーノ、ヴェネツィア)でジェルジ・リゲティの講習会に参加、パリには数年間居を構えIRCAMの講習会に参加した。同時にパリ第1大学においてヤニス・クセナキスにも作曲を学ぶ。
作曲家として、リール、パリ、ローザンヌを含む数々のコンクールにおいて受賞。2003年には、当時の活動に対してニューヨークのチビテッラ・ラニエリ財団より音楽賞を受賞している。
彼の作品はブリュッセル(Ars Musica)、リエージュ(Royal Philharmonic of Liege)、パリ(Radio-France, Présences, L'Itinéraire, Intercontemporain...)、ストラスブール(Musica)、ベルリン(WDR, Philharmonie)、トルコ(Ankara Radio Symphony orchestra)ウクライナ、ロシア、近年ではスロベニアのリュブリャナ(ISCMのオープニングコンサート2015において、 Slovenian Radio Orchestra)などヨーロッパの多数の都市、また北アメリカ(コロラド交響楽団、モントリオール交響楽団)、アジア(ベトナム、日本)でも演奏されている。
最近では、Ensemble Nouvelles(ベルギー:1998ー2000)のコンポーザー・イン・レジデンスに就任、更にCastello of Umbria (イタリア:2003)、Brussels Bozar(2008ー2009)、札幌コンサートホールKitara(日本:2009)に招かれている。2012年にはベルギー現代音楽フェスティバルArs Musicaのディレクターも務める。
アジア音楽のサウンドへの情熱により、音楽の伝統的技術を学び研究に着手するために東洋諸国を旅している。
1992年に初めて、インドを経由してヒマラヤ山脈中腹の地域やラージャスターン州の砂漠の伝統的な音楽を学んだ。1996年、ベトナム、カンボジア、インドネシアの音楽の研究のため、SPES財団より助成金を受ける。
その後、2004年から現在まで、本人にとって最も重要なことの一つであるとして日本を何度も旅行し、日本の伝統的な音楽の慣習や楽器についての知識を深めていった。
2009年、クロード・ルドゥはエリザベート王妃国際音楽コンクールのセミファイナルのために課題曲を作曲した。
2012年にベルギー現代音楽フェスティバルArs Musicaのディレクターを務めた際には、その企画の中で、アルメニアの伝統的な音楽を基にクラリネットとオーケストラのための"Ayl"を作曲。
その後この数年間は、二胡とオーケストラのための"Crossing Edges"、上海シンフォニエッタによって演奏された"Echoes of Crossing Edges"、アンサンブル室町(東京)の委嘱で"Eurydice effacée"など、東洋の様相を伴った作品を多数書いている。
2016年、エリザベート王妃国際音楽コンクールピアノ部門ファイナルの課題曲、中国の書物「荘子」に基づくピアノ協奏曲"A Butterfly's Dream"を作曲した。
2016年は器楽作品の作曲に加えて、著名な尺八奏者、黒田鈴尊のための尺八協奏曲を含む新しいオーケストラ作品、日本ベルギー友好150周年記念のために日本で初演される声楽作品を作曲するとともに、彼は今も旅を続けている。
リエージュ大学において音楽学と情報伝達学の修士を取得している。
ラップトップとアコースティック楽器を融合させた新しいアンサンブル、LAPSの芸術監督であり、創立者。
今日では、作曲活動を行うだけでなく、音楽ジャーナリストとして作曲、アナリーゼ、現代音楽に関する多数の記事を書いている。
フランスのパリ国立高等音楽・舞踊学校(CNSMDP)のアナリーゼ科教授、ベルギーのモンス音楽院作曲科教授。
更にこれらの分野においてサンパウロとカンピーナスの大学(ブラジル:2008ー2009)、上海音楽院(中国:2014ー2015)でも教鞭を執った。
2006年よりベルギー王立学術団体(The Royal Academies for Science and the Arts of Belgium)のメンバー。
張無忌
張 無忌(ちょう むき、张 无忌、Zhāng Wújì)は、金庸の武俠小説「射鵰三部作」の一つである『倚天屠龍記』の主人公。
性格は優しく、優柔不断。人の良い部分しか見ようとしないので、理にかなってさえいれば友人のために何でもするという、正義感にあふれた性格をしている。
いつ何時でも、自分自身の良心に背かない生き方をしており、とびぬけて天才というわけではないが賢く、医学と武術に関する才能はずば抜けている。ただし騙されやすく、人の上に立つことは得意ではない。
張無忌は、武当派「武当七俠」の五俠である張翠山と天鷹教教主の娘である殷素素の間に生まれた一人息子である。彼の両親は出会って間もなく「明教四大護教法王」の「金毛獅王」謝遜に連れ去られ、氷火島に漂流してしまう。島にて恋心が湧き、結婚した2人はそのまま子供を生み育てることになる。2人は謝遜を自分たちの子の名づけ親とし、彼の殺された息子の名前を子につけた。しかし、その後島を後にした際に、苗字を謝ではなく父親の苗字である張に戻している。後に蛛児に対して曾阿牛と名乗ったことがきっかけで、江湖ではこの名を使っていた。
氷火島にて生活している間に、父親と名づけ親から武当派の武術と七傷拳をそれぞれ少しだけ学び、10歳の時にやっと両親とともに中原に戻る。中原に戻るとすぐに謝遜と屠龍刀の消息を問い詰められるはめになり、誘拐された先で玄冥二老の玄冥神掌により重傷を負わされる。その間に、両親は謝遜の消息の秘密を守るために自殺してしまう。張三丰は張無忌を治療しようとしたが、彼の内功をもってしてもなす術がなく、命を繋ぐのがやっとの状態であった。
その後、常遇春に連れられ、蝶谷医仙・胡青牛に治療を施してもらう。完治には至らなかったものの、胡青牛の医術を学び、身に付ける。蝶谷で紀暁芙とその娘の楊不悔に会い、紀暁芙が亡くなった後には楊不悔を明教の「光明左使」楊逍のもとへ届けた。その間に、崑崙派の「鉄琴先生」何太冲に恩を仇で返され、更には朱長齢と、密かに慕っていた朱九真に騙され、重ね重ね不幸に遭遇することになる。
朱長齢と共に崑崙山の崖より落ちてしまったが、偶然にも秘境にたどり着く。白猿を助けたのをきっかけに九陽真経の「九陽神功」を習得し、玄冥神掌より得た内傷を完全に取り除くだけでなく、以降内力に関しては右に出る者がいなくなるほどに秀でることになる。
秘境であった谷を抜け出してからというもの、ずば抜けた内力により、まずは武烈、何太冲、丁敏君等を負かし、蛛児を助ける。更には砂漠にて、滅絶師太の三掌を受けた後でも大したケガをせずに済んだ。その後「布袋和尚」説不得により乾坤一気袋に閉じ込められ、光明頂に連れて行かれるが、ついには九陽神功を極めた。園真に追われている最中に隠し通路に入り込んで、偶然にも明教の教神功である乾坤大挪移を発見し、更にはそれを短時間で第七層まで習得してしまい、乾坤大挪移の創造者すらをも超えてしまう。この時には既に、一、二を争うほどの武術使いになっており、『射鵰英雄伝』と『神鵰剣俠』の中に出てくる「天下五絶」にも肩を並べるほどであった。
六大正派が明教を攻めるため光明頂を囲んだ際、見かねた張無忌は六大正派の代表を打ち破り、優れた武術を世の中に知らしめた。そのために、一同に推薦され明教第三十四代教主となる。張三丰の指導を得て、太極拳と太極剣を習得した後には天下無敵に更に一歩近づく。ペルシア明教三位使者の奇怪な武術に翻弄され、手も足も出ない状況になるが、彼らの聖火令武功を身に付けた後は究極を極める。この時に至っては、少林寺の高僧ですらも相手にはならないほどであった。その後明教の教主の名の下に、各派との隔たりをなくすことに力を尽くした。
『神鵰剣俠』のような良縁こそないものの、張無忌を巡って4人の美女が登場する。
張無忌の従妹でもある殷離を蛛児と呼び、一度は妻にすると約束する。しかし、蛛児の心にあるのは蝴蝶谷で出会った少年時代の張無忌なのあって、成人した彼をあくまでも「曾阿牛」として見ていた。
小昭とはお互いに近しい感情があった。小昭は自分の一生を費やして張無忌の面倒を見ることを夢見ていたが、ペルシア明教の処女教主になるため、ペルシアへと旅立ってしまう。第三改訂版の中では、小昭はペルシアに帰った後、張無忌に1通自分の気持ちを綴った手紙を送っており、それを受け取った張無忌は非常に感動している。
峨嵋派の周芷若とは一度子供の頃に出会っており、西域で再会した後はお互いに助け合い、惹かれあっていた。自らの師父である滅絶師太に張無忌を陥れることを誓わされたが、それでも張無忌を深く愛してしまう。謝遜の前で婚約まで果たすが、趙敏に幾度と無く焼きもちを焼き、最後まで張無忌を信用することができない。趙敏に脅迫されて結婚式を取りやめたことで、2人は敵対することとなる。
始めは張無忌らと敵対し、残虐な行為を繰り返す趙敏を、張無忌は仇として殺すことを誓うほどであった。しかし互いに助け合い、日をともにするうちに愛情が芽生える。
西域にいた楊逍の元へ共に向かう間、兄妹同様に親しくなる。
金庸作品全体で評価してもトップクラス。そのためか、対戦相手は玄冥ニ老や明教ペルシア総教の使者3人組みなど、ほとんど集団戦法を使う相手であることが多かった。
九陽真経(きゅうようしんけい)
達磨が書いたとされる武術書。九陽神功と呼ばれる最上の内功が書かれている。
乾坤大挪移(けんこんだいない)
明教に伝わる武術。起源をたどれば、山の老人にまで遡る。気の運用方法と、その使い分けの方法を記している。既に本家であるペルシアには完全な形では残ってはいなかったが、中原にはほぼ完全な形で残っていた。才能のある者でも第1層から2層へは7年、2層から3層には14年かかるのだが、張無忌はすでに九陽真経で究極の内功を修めていたこと、また困難な部分にあたると医学の理論に照らすことで解決したことにより、ものの数時間で第6層まで到達。これを修めることで張無忌は武術の達人となった。
のちに、ペルシアの聖火令を小昭に翻訳してもらった上で7層の文面と照らし合わせると、張無忌は乾坤大挪移の7層まで到達している。
太極拳、太極剣
張三丰が晩年に考案した武術。素手はともかく、武器の扱いに慣れていなかった張無忌は、この太極剣で「八臂神剣」の方東白を打ち破ることに成功している。
名付け親:謝遜
張瑛:『倚天屠龍記』 香港 1963年
林家声:『倚天屠龍記』 香港 1965年
イー・トンシン:『倚天屠龍記』 香港 1978年
ジェット・リー:『カンフー・カルト・マスター 魔教教主』香港 1993年
アダム・チェン:『倚天屠龍記』 無綫電視(TVB) 香港 1979年
劉徳凱:『倚天屠龍記』 台湾電視公司(TTV) 台湾 1984年
トニーレオン:『倚天屠龍記』 TVB 香港 1986年
馬景濤:『倚天屠龍記』 TTV 台湾 1993年
ローレンス・ウン:『倚天屠龍記』 TVB 香港 2000年
アレック・スー:『倚天屠龍記』 中華電視公司(CTS) 台湾 2002年
ダン・チャオ:『倚天屠龍記』 中国 2009年
ペースノート
ペースノート(pacenotes)とは、モータースポーツ用語で、ラリーに使われるタイムトライアル区間(スペシャルステージ)の情報を記載したノートである。
ラリーの競技は、基本的に主催者から配布される「ロードブック」で指示されたルートを走行する。ロードブックには走行距離や進行方向などを記した略地図があり、日本ではコマ図とも呼ばれる。
スプリントタイムを重視するラリーでは、交通を閉鎖した道路でタイムトライアルを行なうスペシャルステージ (SS) と呼ばれる区間が設けられる。その総延長は数百キロメートルに及ぶこともあり、整備されたサーキットを周回するレースとは違って、ドライバーがコースの全て(路面状況等含む)を暗記することはほぼ不可能である。そのため、本番前の試走(レッキ)と、SSの詳細な情報を書き込んだペースノートの作成が認められる。
レッキ中、ドライバーは運転しながらコース上の注意すべき点を読み上げていき、それを隣に座るコ・ドライバーがノートに書き留めておく。2回目以上のレッキが許されている場合、今度はコ・ドライバーがノートを読み上げ、ドライバーが訂正箇所をチェックしてノートを修正する。本番のSSアタック時にはコ・ドライバーがノートを読み上げ、ドライバーはその情報を頼りに全開走行することとなる。ペースノートの存在は競技の成績だけではなく、乗員(クルー)の安全にも関わる。
なお、SS以外の移動区間(リエゾン)ではペースノートは使用せず、ロードブックに従い法定速度で走行する。ロードブックとペースノートは根本的に用途の異なるものであるが、メディアによってしばしば混同されることがある。
ペースノートはB5サイズ程度の横行のリングノートが一般的。SSルートの流れに沿い、簡略な文字・数字・記号を組み合わせた速記のような形で情報を記載し、1ページずつめくりながら読み上げていく。どこまで進んだか混乱しないよう、大き目の文字サイズで書いてある。
ペースノートの書き方には定型がなく、各クルーは趣向を凝らしたペースノートを作成する。書き込みや読み上げに使う言語も各クルーの母国語であったり、共通言語の英語であったりと様々である。また、激しく揺れる車内での視認性を上げるために、レッキと本番アタックの間に清書したノートを作成するクルーもいる。
上級レベルでは事細かな情報が書き込まれるが、初級レベルでは混乱を避けるため情報量を少なくすることもある。レッキ走行に不慣れな入門者には、主催者からペースノートが配布される場合もある。
最高峰WRCレベルのワークスチームでは、未舗装路や凍結路面の状況を調べる専門クルー(グラベルノートクルーやアイスノートクルー)が競技前にペースノートのコピーを持ってSSを偵察走行する。コ・ドライバーはこれらのクルーと携帯電話で連絡を取り合い、レッキ時とは異なる最新のSS情報をペースノートに加筆する。
一例として、ペースノートに記載される内容は以下のようなものがある。
角度 - ステアリングの切れ角を1〜8程度の段階で表す。数値が小さいほど旋回半径(R)が小さいタイトなコーナー。
向き - 左コーナーはL、右コーナーはR。
長さ - s(ショート)、・(ロング)、V・(ベリーロング)など。
変化 - <(オープン、出口に向けて緩くなる)、>(タイトゥン、出口に向けてきつくなる)。
コーナーのつながり - 連続コーナーは→(イントゥ)、やや距離が開く場合は+(アンド)。
ライン取り - KI(キープイン)、KO(キープアウト)、cut(インカット)、DCT(ドント・インカット)など。
コーナー間の距離 - 50、80、100など10メートル単位の数字で記す。トリップメーターの実測値でなくとも、ドライバーの距離感覚にあった目測値でよい。
先の見通せない起伏 - C(クレスト)
直線的に抜けられる道のうねり - kinx(キンクス)
補助説明 - /(オーバー)。例えば4R/Cならば「クレストを越えながらの右4度コーナー」という意味。
要注意 - !(コーション)、!!(ダブルコーション)、!!!(トリプルコーション)
橋、グレーチングなど、高速で通過すると車にダメージを及ぼす恐れのある段差。
崖、岩などのコースアウト、クラッシュの原因となるもの。
ダート、路面凍結、水たまりなどの滑りやすい路面状況。
車がジャンプしうるクレスト。
クレスト直後のコーナー、鋭角コーナー直後の障害物など、死角の先の危険要素。
道案内(交差点、分岐など)
目標物(標識、樹木など)
コ・ドライバー自身が読み上げるタイミングの覚え書き
この他にも記載される要素は多岐にわたるが、ドライバーが瞬間的にイメージしやすいことが重要であり、レッキとSSの走行速度差にも配慮する必要がある。ペースノートを作る力・読み取る力はドライバーの感覚や経験に依る面があり、純粋な運転技術とは別の技量が求められる。また、コ・ドライバーはドライバーと距離間隔を合わせ、適切なタイミングで聞き取りやすいように情報を伝える必要がある。
読み方:エイティー ツーライト サーティー フォーライトショート イントゥー フォーレフトオープン キンクスワンサーティー エイトライトベリーロングフラット フォーティー コーションバンプ キープライト ファイブレフト アンド シックスライトオーバークレスト フィフティー ツーライトカット トウェンティーオーバーブリッジ ファイブレフトタイトゥンフォー
意味:直線80 m、右2度コーナー、直線30 m、右4度ショートコーナーすぐ左4度出口ゆるいコーナー、うねった直線130 m、右8度とても長い全開コーナー、直線40 m、凸凹注意、右側キープ、左5度コーナーから起伏越えの右6度コーナー、直線50 m、インカットできる右2度コーナー、橋越えの直線20 m、左5度から4度へきつくなるコーナー
今古奇観
『今古奇観』(きんこきかん)は、17世紀中国で編纂された白話小説の選集である。
中国では、11世紀の宋(960-1279年)の時代から、街頭などで「説話」と呼ばれる、歴史や伝説に材をとった物語の講釈がおこなわれており、その種本が「話本」と呼ばれる。用語としての「話本」に関しては斯界合意の定義は定まっていないが、15世紀の明時代(1368-1644年)あたりから、その形式を模して「擬話本」と呼ばれる、読まれることを目的とした作品が書かれるようになった。
明代末期になると印刷技術の躍進によって擬話本流行の風潮と結んで、宋代以来の説話・話本の作品集として、馮夢龍(1574-1646年)が『古今小説』40巻(1621年頃?、後に改編解題『喻世明言』24巻)、『警世通言』40巻(1624年)、『醒世恒言』40巻(1627年)、凌濛初(1580-1644年)が『初刻拍案驚奇』40巻(1628年)、『二刻拍案驚奇』40巻(1632年)を編纂し、この5書は書名中の文字から「三言二拍」と総称された。
『今古奇観』は、この三言二拍全198編の中から抱甕老人(ほうおうろうじん、ほうよう―、中国語版)と称する蔵書家が、40篇を選択・刊行したものである。なお成立期は、種本の刊行時から考えて、1632年から1644年の明滅亡までの間だとされている。その内訳としては、三言から29編、二拍から11編で、三言からの選択が圧倒的に多い。
また、宋・元(1271-1368年)時代の特徴ともいえる霊怪的、神鬼的な作品を概ね除外しており、白話小説として、宋から明時代の庶民の生活や感情をえがいた、中国社会の実相を写す世話物に優れたものものが多い。
大塚秀高は、諸版本を比較検討して刻版修正を行ったのは、訂定者を抱甕老人即ち凌濛初、手定者を墨憨齋即ち馮夢龍とみており、二人がそれぞれ編纂した三言二拍の出来栄えに満足しておらず、協力して40編を選び修訂を加え決定版として作ったものが『今古奇観』だと述べている。
『今古奇観』は選集であり、駄作も少なく手軽に読めることもあって、江戸時代に日本でも流行し、影響を与えた。
就実大学の丸井貴史によって、『今古奇観』の諸本が整理され、『今古奇観』と江戸文学との具体的な関わりが明らかになった。丸井貴史は、都賀庭鐘『英草紙』と最も近い本文を持つものは『今古奇観』同文堂本bであること、上田秋成『雨月物語』は『今古奇観』所収作品を利用していないこと、式亭三馬『魁草紙』が『今古奇観』に改変を施して成立したことなどを指摘している。
日本語訳は江戸時代から行われ、1761年に風流快史〉による、第七卷 『賣油郎獨占花魁』の抄訳『通俗赤縄奇縁』がある。
また、第二十七卷 『錢秀才錯占鳳凰儔』は森羅子 作 『月下清談』(1798年)の粉本である。1816年には、淡斎主人 訳『通俗古今奇観(つうぞくこきんきかん)』という抄訳版本も刊行された。これにも第七卷 『賣油郎獨占花魁』が含まれており、江戸の人気作品だったことが想像される。
『今古奇観 上』(1-25話) 千田九一 等訳1958年、平凡社 中国古典文学全集 第18巻
『今古奇観 下、三言二拍抄』(26-40話) 駒田信二 等訳1958年、平凡社 中国古典文学全集 第19巻
『今古奇観 明代短編小説選集 1・2・3』(1-24話) 千田九一・駒田信二訳、平凡社東洋文庫、1965-1966年
1)ISBN 4582800343、2)ISBN 4582800459、3)ISBN 4582800777。中国古典文学全集を改訳。
『今古奇観 明代短編小説選集 4・5』(25-40話) 駒田信二・立間祥介訳、平凡社東洋文庫、1974-1975年
4)ISBN 4582802613、5)ISBN 4582802664 。1965年、千田九一が急逝により駒田・立間が引き継いだ。
『今古奇観 上』『-下、嬌紅記(中国語版)』(1-22/23-40話) 平凡社 中国古典文学大系 37･38巻、1970-1973年
駒田等による東洋文庫版を改訂。1)ISBN 978-4582312379、2)ISBN 978-4582312386。
ファースト・シングス・ファースト
ファースト・シングス・ファースト(First Things First)は、グラフィックデザイン業界を中心にしてこれまでに二度にわたって発表されたマニフェストの名称である。いずれも視覚伝達を専門的に扱う職能として、社会的な価値体系との関わりについて問題を提起している。
ファースト・シングス・ファースト1964マニフェスト(2000年ヴァージョンの起草によりこう呼ばれる)は、英国のデザイナー、ケン・ガーランドによって1963年11月29日に起草され、1964年に発表されたマニフェストである。400名以上のグラフィックデザイナーやアーティストの賛同を得た。また左派の下院議員トニー・ベンもこれを支持し、ベンはガーディアン紙にこれを全文掲載した。
豊かさを享受した60年代の英国において怠惰になり批評性を失ったデザインを、再びラディカルなものにすることを主張している。批評理論、フランクフルト学派および同時代のカウンター・カルチャーに拠り所を求め、デザインは決して中立で価値体系から自由なプロセスではないという主張を明瞭に表明している。
素朴に商活動のみに関心を寄せる消費文化に反対する議論の中心となり、グラフィックデザイン理論における人間主義的な領域に脚光を当てることとなった。
エドワード・ライト(Edward Wright)
ジェフリー・ホワイト(Geoffrey White)
ウィリアム・スラック(William Slack)
キャロリン・ロレンス(Caroline Rawlence)
イアン・マクラーレン(Ian McLaren)
サム・ランバート(Sam Lambert)
イヴォル・カムリッシュ(Ivor Kamlish)
ジェラルド・ジョーンズ(Gerald Jones)
バーナード・ヒグトン(Bernard Higton)
ブライアン・グリムブリ(Brian Grimbly)
ジョン・ガーナー(John Garner)
ケン・ガーランド(Ken Garland)
アンソニー・フロシャウグ(Anthony Froshaug)
ロビン・フィオール(Robin Fior)
ジェルマノ・ファチェッティ(Germano Facetti)
イヴァン・ドッド(Ivan Dodd)
ハリエット・クラウダー(Harriet Crowder)
アンソニー・クリフト(Anthony Clift)
ジェリー・シナモン(Gerry Cinamon)
ロバート・チャップマン(Robert Chapman)
レイ・カーペンター(Ray Carpenter)
ケン・ブリッグス(Ken Briggs)
ファースト・シングス・ファースト2000マニフェストは1999年に雑誌Adbustersが主体となって起案された。これは1964年のケン・ガーランドによるマニフェストのアップデート・ヴァージョンである。
2000年のマニフェストは世界各国の著名グラフィック・デザイナー33名が署名をしている。カナダのAdbusters誌に加えて、Emigre誌、アメリカのAIGA Journal of Graphic Design誌、Eye誌、英国のBlueprint誌、さらにオランダのItems誌で同時に発表された。マニフェストはこの後さらに多くの世界中の雑誌や書籍で紹介され、翻訳も行われている。ねらいはデザイン教育やメディアにおいて職能としてのグラフィックデザインのプライオリティに関する議論を提起することである。議論を歓迎するデザイナーもいれば、マニフェストへの賛同を拒否する者もあった。
価値体系から解放された(value-free)デザインに関する議論は、この業界では、デザインに価値体系との積極的な関わりを認める者と、理想的には価値基準から解放されるべきだと考える者の間で古くから続いているものである。デザインが価値体系から自由になれるはずだと信じている者は、グラフィックデザイナーは政治的な問題に関わるべき、とする考えを拒否する。そうでない者は、デザイナーは批判的な立場を保つべきであり、仕事の選択において立場を明確にするべきだと考えている。
後者の場合に考慮されるのは、たとえば、問題があると考えられる企業や製品のプロモートを断る、といった判断である。この立場に問題視されている対象にはたとえばタバコ産業、軍需産業等が含まれる。Adbusters誌はこうした立場を積極的に表明しており、デトゥルヌマン(detournement,芸術において作品を二次的に利用し、文脈の移し替えなどを利用する技法)あるいはカルチャー・ジャミングへの関わりにおいてこの傾向が顕著であるといわれる。
ジョナサン・バーンブルック(Jonathan Barnbrook)
ニック・ベル(Nick Bell)
アンドリュー・ブラウフェルト(Andrew Blauvelt)
ハンス・ボクティング(Hans Bockting)
イルマ・ブーム(Irma Boom)
シーラ・ルヴラン・ド・ブレトヴィル(Sheila Levrant de Bretteville)
マックス・ブルインスマ(Max Bruinsma)
シアン・クック(Siân Cook)
リンダ・ヴァン・ドイルセン(Linda van Deursen)
クリス・ディクソン(Chris Dixon)
ウィリアム・ドレンテル(William Drenttel)
ゲルト・ダンバー(Gert Dumbar)
シモン・エスタソン(Simon Esterson)
ヴィンス・フロスト(Vince Frost)
ケン・ガーランド(Ken Garland)
ミルトン・グレイザー(Milton Glaser)
ジェシカ・ヘルファンド(Jessica Helfand)
スティーヴン・ヘラー(Steven Heller)
アンドリュー・ハワード(Andrew Howard)
チボー・カルマン(Tibor Kalman)
ジェフリー・キーディ(Jeffery Keedy)
ズズーナ・リッコ(Zuzana Licko)
エレン・ラプトン(Ellen Lupton)
キャサリン・マッコイ(Katherine McCoy)
アルマン・メヴィス(Armand Mevis)
J・アボット・ミラー(J. Abbott Miller)
リック・ポイナー(Rick Poynor)
リュシアンヌ・ロベール(Lucienne Roberts)
エリック・シュピーカーマン(Erik Spiekermann)
ヤン・ファン・トールン(Jan van Toorn)
ティール・トリッグス(Teal Triggs)
ルディ・ヴァンダーランス(Rudy VanderLans)
ボブ・ウィルキンソン(Bob Wilkinson)
エプレレノン
エプレレノン(Eplerenone)は結合選択性アルドステロン受容体拮抗作用を持つスピロラクトン系高血圧治療薬である。商品名セララ。慢性心不全の補助薬としても用いられる国がある。心筋梗塞後の心血管イベントのリスクを低下させる。エプレレノンはスピロノラクトンよりも鉱質コルチコイド受容体選択性が高く、性ホルモン受容体や糖質コルチコイド受容体への拮抗作用は小さい。そのためスピロノラクトンで見られていた女性化乳房、月経異常などがエプレレノンでは少ない。エプレレノンはカリウム保持性利尿薬であり、血中カリウムを低下させずに水分を排泄させる。
エプレレノンはファルマシア社が開発したが、2002年にファイザーが買収し、同社から販売されている。米国で販売承認されたのは2002年9月(高血圧)と2003年10月(心不全)、日本で製造販売承認されたのは2007年7月である。欧州でも承認されている。
日本で承認されている効能・効果は「高血圧症」、慢性心不全 である。
エプレレノンは単剤または他薬との併用で高血圧治療に用いられる。軽度・中等度高血圧の患者417名の患者を対象にエプレレノンを8週間投与したところ、収縮期血圧と拡張期が共に用量依存的に低下した。エプレレノンの降圧効果はスピロノラクトン、エナラプリル、ロサルタン、アムロジピンよりも高いが、死亡率を低下させるか否かは判明していない。
エプレレノンは急性心筋梗塞後3〜14日の心不全および左心室不全患者の死亡リスク低下に他薬と共に用いられる。他系統の鉱質コルチコイド受容体拮抗薬に共通するカリウムおよびマグネシウムの枯渇を解消すべく、スピロラクトン構造が導入された。スピロノラクトンの代替薬としては最も高価である。NYHA分類I〜IVの患者6,632名を対象にエプレレノンを投与したEPHESUS臨床試験とNYHA分類IIIの患者1,663名にスピロノラクトンを投与したRALES臨床試験を比較した結果、エプレレノンの方がプロゲステロン、アンドロゲン、糖質コルチコイド様作用が弱く、効果の持続時間はスピロノラクトンの方が長いことが判明した。
下記の患者には禁忌とされている。
高カリウム血症の患者、投与開始時に血清カリウム値が5.0mEq/Lを超えている患者、カリウム製剤、カリウム保持性利尿薬を投与中の患者
微量アルブミン尿または蛋白尿を伴う糖尿病患者、中等度以上の腎機能障害(クレアチニンクリアランス50mL/分未満)のある患者
重度の肝機能障害(Child-Pugh分類クラスCの肝硬変に相当)のある患者
イトラコナゾール、リトナビル、ネルフィナビルを投与中の患者(英語の添付文書ではケトコナゾールも)
重大な副作用として、高カリウム血症(1.7%)が知られている。
副作用は体内の水分、ナトリウム、カリウムの変動によるものが多く、主に心臓および中枢神経系に発生する。臨床試験では副作用は26.7%に見られ、主なものは頭痛(6.1%)、眩暈(2.6%)、嘔気(1.9%)、高カリウム血症(1.7%)、疲労(1.6%)、 ALT(GPT)上昇(1.4%)、γ-GTP上昇(1.3%)、消化不良(1.2%)、AST(GOT)上昇(1.2%)、筋痙攣(1.0%)、高尿酸血症(1.0%)等であった。低血圧、眩暈、腎機能変化、クレアチニン上昇も発生する。雌性化、女性化乳房、勃起不全、性欲減退、男性器萎縮などの性機能に関する副作用がスピロノラクトンよりも少ない のは、構造上、プロゲステロンとの類似性がより低く、プロゲステロン作用・抗アンドロゲン作用が弱いことによる。これらの薬剤を考える際には、アルドステロンの非ゲノム効果を様々に変化させることに注目することが重要である。
エプレレノンは主に肝臓のシトクロムP450のCYP3A4で代謝される。したがって、 CYP3A4を誘導または阻害する薬剤と相互作用し得る。具体例を挙げると、ケトコナゾールやイトラコナゾールはCYP3A4阻害薬でありエプレレノンの血中濃度を増加させるので併用禁忌である。エリスロマイシン、サキナビル、ベラパミルなどの併用にも注意が要る。
また代替塩、カリウムサプリメント、他のカリウム保持性利尿薬などカリウムの血中濃度を上昇させる薬剤との併用は、高カリウム血症を引き起こす危険がある。
エプレレノンは抗鉱質コルチコイド薬の一つであり、鉱質コルチコイド受容体(MR)の阻害薬である。化学名は Pregn-4-ene-7,21-dicarboxylic acid, 9,11-epoxy-17-hydroxy-3-oxo, γ-lactone, methyl ester (7α, 11α,17α) であり、スピロノラクトンからは9α,11α-エポキシ架橋と 17α-チオアセチル基のメトキシカルボニル基への置換で得られる。腎臓などの上皮細胞に存在するMRに結合してアルドステロンが血液量を増加させる 事を阻害して血圧を低下させる。エプレレノンのMRへの親和性はスピロノラクトンの10〜20倍低く、in vivo では抗鉱質コルチコイド薬としての能力は低い。しかし、スピロノラクトンとは対照的にアンドロゲン受容体、プロゲステロン受容体、糖質コルチコイド受容体への親和性はほとんどない。非ゲノム的な抗鉱質コルチコイド作用がある事も知られている(膜ミネラロコルチコイド受容体参照)。エプレレノンはスピロノラクトンとは排泄経路が異なり、不活性化物の組成が違う。また血中半減期はスピロノラクトンより短い。
エプレレノンの血中半減期は5.00±1.74時間である。糞中に32%、尿中に67%が排泄される。
ジャン＝バティスト・エブレ
ジャン=バプティスト・エブレ(Jean-Baptiste Eblé、1758年12月21日 - 1812年12月31日)は、ナポレオン戦争で活躍したフランスの将軍。砲兵及び工兵として1812年のロシア戦役における大陸軍の撤退戦で有名。
エブレはロレーヌ地方のサン=ジャン=ロールバックで生まれた。
1793年に父親と同様に砲兵として軍隊に入隊した。2年後には士官に昇進。ドイツ北部で活躍して急速に昇進を重ね、1805年のアウステルリッツの戦いでは砲兵旅団長に、1806年にはマクデブルク知事に、1808年にはヴェストファーレン王国(フランスの衛星国)の戦争大臣に任命された。
翌年にはスペインのシウダーロドリコ及びアルメイダでアンドレ・マッセナ元帥の指揮下砲兵隊を率いて戦った。
1811年、ナポレオンがロシア侵攻の為に結成した大陸軍において舟橋工兵隊の指揮官に任命された。エブレは部下達に経験と知識が足りないのを看破して、一年間の訓練の末に彼らに十分な熟練技術を与えた。さらにエブレは舟橋建設に必要な様々な工具を発明した。その中でも金属片を加工して部品に変える馬車搭載型の移動式金属炉は非常に有名だった。
モスクワからの撤退途中、オルシャにおいてナポレオンは、炉や架橋用資材も含むあらゆる不要の機材の焼却を命じた。エブレはナポレオンに、炉なしでは彼の任務を果たせないこと、及び大陸軍の最大の脅威は渡河不可能な川と復讐に燃える敵追撃部隊にはさまれることであるなどと説得したが、ナポレオンは結局炉を破壊することを命じた。この結果、これらの技術が敵に渡ることは免れた。しかしエブレは炉の重要な部分を保存しておいた。
大陸軍がロシア軍によって罠に嵌り、ベレジナ川に追い詰められた時、エブレをはじめとする工兵隊は橋を架けるために寒い水の中で驚異的な働きを見せ、完成した橋を渡り、大陸軍の残存兵力の多くは脱出に成功した。しかしロシア戦役での負担はエブレの健康に重いダメージを与え、エブレはロシア脱出後に病に倒れ、ケーニヒスベルクでその生涯を閉じた。
ダイアモンド・ヘッド (バンド)
ダイアモンド・ヘッド Diamond Head
ダイアモンド・ヘッド(Diamond Head)は、イングランド出身のヘヴィメタル・バンド。
NWOBHMムーブメントから登場したバンドの一つ。商業的な成功を収められず解散したが、メタリカやメガデスらに影響を与えていた事で再評価が高まり、1990年代に再結成を果たした。
1976年、ブライアン・タトラー (ギター)、シーン・ハリス (ボーカル)、ダンカン・スコット (ドラム)の3人でバンドを結成。その後にコリン・キンバリー (ベース)が加わる。バンド名は、イギリスのギタリストであるフィル・マンザネラのアルバム『ダイアモンド・ヘッド』(1975年)に由来する。
1980年、アルバム『ライトニング・トゥ・ザ・ネイションズ - ザ・ホワイト・アルバム』(自主制作)でアルバム・デビュー。
1982年、野外ロックフェス「レディング・フェスティバル」に参加。同年、大手レーベル「MCAレコード」からメジャー・デビューとなるセカンド・アルバム『偽りの時』をリリース。
1983年、キンバリーとスコットの脱退を経てサード・アルバム『カンタベリー』を発表し、ビッグイベント「モンスターズ・オブ・ロック」にも出演するが、1985年に解散。
スラッシュメタル・バンド「メタリカ」がダイアモンド・ヘッドのカヴァー曲を頻繁に発表したこと等から再評価が高まり、1991年に再結成。1993年、10年ぶりの4thアルバム『デス・アンド・プログレス』をリリースし、トニー・アイオミやデイヴ・ムステインがゲスト参加。翌1994年までバンド活動を継続する。
2000年、ブライアン・タトラーとシーン・ハリスは母国でギグを行い、2002年から活動を本格的に再始動する。
2004年にシーン・ハリスが離脱するものの、ニック・タート (ボーカル)が加入して、翌年に12年ぶりの5thアルバム『オール・ウィル・ビー・リヴィールド』をリリース。
2007年、6thアルバム『ホワッツ・イン・ユア・ヘッド?』をリリース。
2008年2月17日、東京・Shibuya O-Eastで初来日公演。
2016年、9年ぶりのセルフタイトル7thアルバム『ダイアモンド・ヘッド』を発表。
2019年、8thアルバム『The Coffin Train』をリリース。
※2019年7月時点
ブライアン・タトラー (Brian Tatler) - リードギター (1976年- )
ラスマス・アンダーセン (Rasmus Bom Andersen) - ボーカル (2014年- )
アンディ・アバーリー (Andy "Abbz" Abberley) - リズムギター (2006年- )
ディーン・アシュトン (Dean Ashton) - ベース (2016年- )
カール・ウィルコックス (Karl Wilcox) - ドラムス (1991年- )
シーン・ハリス (Sean Harris) - ボーカル、ギター (1976年-2004年)
ダンカン・スコット (Duncan Scott) - ドラムス (1976年-1983年)
コリン・キンバリー (Colin Kimberley) - ベース (1978年-1983年)
マーヴィン・ゴールズワージー (Mervyn Goldsworthy) - ベース (1983年-1984年)
ロビー・フランス (Robbie France) - ドラムス (1983年-1985年) ※2012年死去
デーブ・ウィリアムソン (Dave Williamson) - ベース (1984年-1985年)
エディ・ムーハン (Eddie Moohan) - ベース (1991年-1992年、2002年-2016年)
ピート・ブコヴィッチ (Pete Vuckovic) - ベース (1992年-1994年)
エイドリアン・ミルズ (Adrian Mills) - ギター (2003年-2006年)
ニック・タート (Nick Tart) - ボーカル (2004年-2014年)
『ライトニング・トゥ・ザ・ネイションズ - ザ・ホワイト・アルバム』 - Lightning to the Nations (1980年)
『偽りの時』 - Borrowed Time (1982年)
『カンタベリー』 - Canterbury (1983年)
『デス・アンド・プログレス』 - Death and Progress (1993年)
『オール・ウィル・ビー・リヴィールド』 - All Will Be Revealed (2005年)
『ホワッツ・イン・ユア・ヘッド?』 - What's in Your Head? (2007年)
『ダイアモンド・ヘッド』 - Diamond Head (2016年)
The Coffin Train (2019年)
The Friday Rock Show Sessions / Live at Reading (1992年)
Evil Live (1994年)
It's Electric (2006年)
Behold the Beginning (1986年)
『アム・アイ・イーヴル』 - Am I Evil (1987年)
『シングルズ』 - Singles (1992年)
鞏金甌
鞏金甌(きょうきんおう)とは清が定めた、中国の歴史上初めての正式な国歌である。中国の伝統的な旋律を用いて近衛兵高官の溥侗が作曲し、七言絶句を用いて厳復が作詞した。
『鞏金甌』が正式に国歌として採用される以前にも、外交儀礼上、国歌が必要とされる局面はしばしば訪れた。その際は、『普天楽』や『李中堂楽』など昔からある古曲が、国歌に見立てて演奏されていた。
国歌制定の動きは、駐英大使の任にあたっていた曽紀沢が、欧州諸国において儀礼に際し自国の国歌を演奏する習慣があることに感動し、「国楽草案」を奏上したことに始まる。しかし、この時は認可されなかった。清国内で対外儀礼が増えるにしたがって、国歌ないしはそれに準じる楽曲の必要性は高まっていったのだが、正式な国歌はなかなか制定されず、新生陸軍の軍歌である『頌竜旗』が国歌に代わって演奏されたりした。
宣統三年(1911年)10月4日、『鞏金甌』がようやく清国政府によって正式な国歌に採用されたが、そのわずか六日後に武昌蜂起が発生し、辛亥革命が勃発。翌年には宣統帝の退位により、清朝自体が崩壊した。『鞏金甌』は国歌として制定されてから一年と経たずして、その役目を終えることとなった。
厳復自身による英訳。
Firm and Stable be the "golden cup" (which means the empire) domed by the Celestial concave. In it men and things happily prosper. Glad are we who live in the time of Purity. May Heaven protect and secure us from enemies and help us to reach the truly golden age! Oh! The Blue firmament is infinitely high and the seas flow everlastingly.
Ja icon天球に覆わし黄金の甌(帝国の意)よ強固たれ。その内の人と物に幸いと栄えあれ。喜ばしきは清らかなる世に生きる我らが生。天よ我らを守り敵より遠ざけ真なる黄金の時へと導きたまえ! おお! 青空は果てしなく広がりて海原はどこまでも波打たん。
甦る世界
『甦る世界』(よみがえるせかい)は、P.F.M.のアルバム。イタリア語盤と英語盤が存在し、別々の題名がつけられているが、国内盤の題名はどちらも『甦る世界』になっている。
『幻の映像』に続いて制作されたアルバム。1973年11月~翌年2月にロンドンのアドヴィジョン・スタジオで英語盤を録音しているが、1月に一旦イタリアに持ち帰り、ミラノのフォノラマ・スタジオでイタリア語盤として追加制作を行い、両者とも1974年5月にリリースしている。日本では当初英語盤(LP)のみ正式にリリースされ、イタリア語盤は輸入盤のみだった。逆にCDは1991年にイタリア語盤のみ国内盤(キングレコード:KICP-89)としてリリースされ、英語盤は輸入盤のみだったが、2000年にビクターエンタテインメントから国内盤がリリースされた。
幻の島(マウンテン) - L'ISOLA DI NIENTE (10:42)
困惑 - IS MY FACE ON STRAIGHT (6:38)
新月(原始への回帰) - LA LUNA NUOVA (6:21)
ドルチッシマ・マリア(通りすぎる人々) - DOLCISSIMA MARIA (4:01)
ルミエール通り(望むものすべては得られない) VIA LUMIERE (7:21)
題名:L'ISOLA DI NIENTE
括弧内の題名は英語盤と対応したもの。
各曲の演奏時間はCD(KICP 2702)より。
歌詞はマウロ・パガーニによるイタリア語。ただし2曲目だけはピート・シンフィールドによる英語詞。
マウンテン - The Mountain (10:44)
通りすぎる人々 - Just Look Away (4:00)
甦る世界 - The World Became The World (4:48)
原始への回帰 - Four Holes in the Ground (7:25)
困惑 - Is My Face on Straight (6:38)
望むものすべては得られない - Have Your Cake and Beat it (7:21)
題名:THE WORLD BECAME THE WORLD
各曲の演奏時間はCD(PFM-97952)より。
英語の詞は前作と同じくピート・シンフィールドが担当。
なお、英語盤の表題曲は、イタリアでのファースト・アルバム『幻想物語』に収録/シングルカットされた"9月の情景"を英詞/別アレンジで再録音したもので、イタリア語盤には収録されていない。
チャナントール天文台
チャナントール天文台(Llano de Chajnantor Observatory)とは、チリのアタカマ砂漠の標高5,104メートル地点、サンペドロ・デ・アタカマの50キロメートル南に位置する天文台である。湿度が低く、人の居住には適さない場所ではあるが、水蒸気による減衰が少ないため、サブミリ波等の短波長域での電波観測に適している。観測波長域では、世界最大級クラスのサブミリ波電波望遠鏡が設置されている(投資額は10億ドルにもおよぶ)。
チャナントール地区は、比較的近年に建設を開始したヨーロッパ南天天文台のサイトである。サンペドロ・アタカマ地区の再深部にあたり、交通の難所であるアタカマ砂漠の中でも一級の建設難易度となる地域である。しかしながら、高地砂漠という極限環境であり、360日を超える晴天率、平均水蒸気量20%という過酷な環境であるからこそ、天体観測の窓と呼ばれる、ミリ波 - 近赤外線領域の観測に適していることから、1980年代後半より資材搬入のための道路整備を初めとして、ヘリコプターによる空路などの開発がチリ共和国と共同で進められてきた2022-9-25。
現在は、CBI装置による精密宇宙背景輻射観測(観測黒体輻射:0.01 - 30K、ステップ:0.01K)やAPEXによるサブミリ波観測が行なわれている。これらの観測装置の近隣にはALMAやASTE望遠鏡、NANTEN-2などの観測装置が設置されることによって、特にサブミリ波領域から近赤外領域の天体観測が行われることになった。
現在は、東京大学のチームと地元チリのチームによってチャナントール山頂までの資材搬入道路が整備されたため、チャナントール山頂にも天体観測拠点が設置される。
アタカマ大型ミリ波サブミリ波干渉計 (ALMA)
石川総乗
石川 総乗(いしかわ ふさのり)は、江戸時代前期の旗本。貞當系石川家(大島石川家)3代。
寛文3年(1663年)石川義當の嫡男として誕生した。延宝2年(1674年)7月18日将軍徳川綱吉に拝謁し、元禄12年(1699年)8月御小姓並となり、同年12月5日父の致仕に伴い家督を継いだ。この後正式に小姓に列し、元禄15年(1702-3年)12月3日従五位下備中守に叙任された。以後、小姓組番頭から御書院番頭となり、享保4年(1719年)7月伏見奉行となったが、翌年5月24日死去した。幕命により跡目は下條信隆の養子となっていた弟の信澄が継ぎ、名を総因と改めた。
なお『寛政重修諸家譜』 において正室は遠藤常友女、後室を京極高和養女と記しているが、本項においては『石川家譜難波録』記載に従った。『石川家譜難波録』には京極高豊姪の没年は元禄2年(1689年)で、遠藤常友女の没年は元禄8年(1695年)とある。
セロ・トロロ汎米天文台
セロ・トロロ・汎米天文台(Cerro Tololo Inter-American Observatory、CTIO, IAU code 807)とは各種の天体望遠鏡・天体観測器具が設置された施設で、南緯30.169度、西経70.804度、チリのラ・セレナからおおよそ80 km東、標高2200mに位置する。この施設はアリゾナ州のキットピーク天文台やハワイとチリにある口径8m望遠鏡を擁するジェミニ天文台と同じく、NSF国立光赤外線天文学研究所(NOIRLab)に所属する。設置されている望遠鏡は口径4mの ビクター M. ブランコ 望遠鏡と4.1-m SOAR 望遠鏡 (SOAR) である。
NOIRLabは宇宙望遠鏡科学研究所と同様、全米天文学大学連合 (AURA)によって運営されており、管理はアメリカ国立科学財団が行っている。
小惑星(2326) Tololoはセロ・トロロにちなんで命名された。
JBIG
JBIG(ジェイビグ)は、二値画像の初期の可逆圧縮規格である。
JPEGを制定したJoint Photographic Experts GroupのサブグループであるJoint Bi-level Image Experts Groupが開発し、1993年3月に国際規格ISO/IEC 11544およびITU-T勧告T.82として標準化された。ファックスで広く実装されている。より新しい二値画像圧縮標準JBIG2が開発されたため、区別のためにJBIG1とも呼ばれる。
JBIGは二値画像の圧縮、特にFAX向けに設計されているが、他の画像でも使用できる。ほとんどの状況で、JBIGはFAX Group 4標準よりも圧縮効率が20%から50%向上するが、状況によっては30倍の改善が得られる。
JBIGは、IBMが開発したQコーダ(Q-coder)とばれる算術符号方式に基づいており、これに三菱電機が開発した比較的小さな改善を加えているため、QMコーダ(QM-coder)として知られるようになった。これは、各符号化ビットの確率推定値を、前のビットの値および画像の前の行の値に基づいている。JBIGはプログレッシブ転送にも対応している。プログレッシブ転送では、通常、ビットレートのオーバーヘッドがわずかに(約5%)発生する。
JBIG1実装に関してIBM、三菱電機、AT&Tの3社の特許を使用しており、これがオープンソースソフトウェアに広く実装されることの妨げとなっていた。2012年現在、一般的に使用されているWebブラウザのどれもJBIGに対応していない。カナダとオーストラリアで2011年2月25日に、米国で2012年4月4日に三菱電機の特許が満了し、以来、JBIG1に関する特許は存在しない。
カナダ・フランス・ハワイ望遠鏡
カナダ・フランス・ハワイ望遠鏡(Canada-France-Hawaii Telescope 、CFHT)は、アメリカのハワイ州マウナ・ケア山に設置された天文台である。マウナケア天文台群を構成する12の天文台の一つ。
マウナケア山の山頂付近(標高4,204m地点)に位置する。口径3.58mのカセグレン式望遠鏡を有しており1979年よりハワイ大学とカナダ、フランス両政府により運用されている。
CFHTは3カ国によって共同開発された観測装置を備える。主な観測装置は以下の通り。
MegaPrime/MegaCam: 主焦点に取り付けられた36枚の2048×2048画素CCD(合計340メガピクセル)からなる広視野可視光撮像装置
WIRCam: 4枚の2048×2048画素CCDからなる広視野赤外線撮像装置。韓国と台湾も製作に参加した。
ESPaDOnS: 高分散エシェル偏光分光計。偏光の電磁スペクトルを取得可能な独特な分光器。2004年に設置。
SPIRou: 高分散エシェル赤外線偏光分光計(2022年-。ESPaDOnSの後継機で同様の偏光観測機能を持つ。高精度な視線速度の測定にも使用できる。2018年に設置。
スリープ・トレイン・アリーナ
スリープ・トレイン・アリーナ
スリープ・トレイン・アリーナ (Sleep Train Arena) は、アメリカ合衆国のカリフォルニア州サクラメントにある屋内競技場。NBAサクラメント・キングスの本拠地として使用された。また姉妹チームでWNBAに所属していたサクラメント・モナークスも本拠としていた。
1988年にアルコ・アリーナ (ARCO Arena) としてオープン。総面積は442,000平方フィートであり、八角形のアリーナには最大17,317人を収容することができる。バスケットボールのほか、インドアサッカーの競技場としても使用されている。1993年と2001年にはプロレス団体WWEの興行が行われ、2006年、2007年には総合格闘技イベントUFCの大会も行われている。また、スポーツイベントの他、コンサートなどの様々なイベントが開催されている。
1988年のオープンから石油会社のアトランティック・リッチフィールド(アルコ)が命名権を取得していた。NBAの本拠地として初めて命名権が採用された競技場である。2000年にアルコはBPに買収されたものの、アメリカ国内でのガソリンスタンドのブランドとして引き続き使われており、命名権も2007年に複数年で契約が更新されていた。
なお、現在のアリーナは2代目である。先代のアリーナはキングスがカンザスシティより移転した1985年から3年間使用された。サクラメント中心部に建てられたが、収容客数が1万人を超える程度であり、連日札止めとなり、移転拡張されることとなった。現在はカリフォルニア州政府のオフィスとして使われている。
2011年2月にアルコ社の命名権契約が切れた後、リストバンドブランドであるパワーバランスが命名権を取得し、パワー・バランス・パビリオンとなったが、その後1年後にマットレス小売のスリープ・トレインが同アリーナの命名権利を引き受け、僅か1年でアリーナ名が改名されることになり、現在のスリープ・トレイン・アリーナという名称となっている。
2016年には中心部に建設中のゴールデン1センターに移転される予定であり、本アリーナの契約は15-16シーズン終了まで使用される。