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モフ☆モフ
『モフ☆モフ』(mofu☆mofu、モフモフ)とはちぃ制作のFlashアニメのシリーズ。
2008年11月から2015年11月まで小学館の女児向けキャラクター・ホビー雑誌『ぷっちぐみ』で漫画連載もされていた。
その後、2011年から2015年まで『もっふりモフ☆モフ』とタイトルやキャラクターの一部を変えて継続された。
ネットアニメのポータルサイト『ライブドアネットアニメ』上に連載されているネットアニメで、作者いわく「歌って踊るアホかわいいアニメ」。
地球からはるか離れたモフ星人のモフたちと双子のメル、ミル姉妹、そしてわんこやにゃんこ、そのほか多数の登場人物(登場モフ)たちによって繰り広げられる音楽ファンタジーギャグアニメ。
ちぃが全話を通して監督、作画、動画、脚本を務めており、音楽はcrunch(Vol.1-3、6)、Dutchi(Vol.4-5、7)、ちぃ(Vol.3)によって作られている。
2008年10月、コロムビアミュージックエンタテインメントから1stDVD『モフ☆モフ はっぴぃになる魔法』が発売された。
2008年11月より小学館の『ぷっちぐみ』で漫画連載を開始。
作者・ちぃの元・子供服デザイナーという経歴を生かしたファッション性、デザイン性と、「アホかわいさ」を追求した内容により、連載初回アンケートでいきなり本誌企画人気1位を獲得するなど『ぷっちぐみ』を代表する人気シリーズとなっている。
また、2014年1月6日から3月26日までテレビ東京系列の朝の子供番組『おはスタ』第2部 スーパーライブのエンディングにて本作をモチーフとした占い『もっふりモフ☆モフ おしりうらない』が放送され、2014年4月から12月まで同番組内の第1部 おはスタ645GO!GO!!のGO!GO!!セレクションで毎週火曜日に放送された。
Vol.1 livedoorネトアニグランプリ金賞受賞(2007年)
本作の題名の由来にもなっている中心人物(中心モフ)。
地球を2つつなぎ合わせたような形のモフ星に住んでいる。
白っぽい肉まんのような形をしていて取り外しできる鼻(モフノーズ)がついている。ちなみに大きな鼻はビューティフルとされ、長い鼻はリスペクタブルとされている。モフノーズを付けることにより魔法を使うことができる。
一度、豆しばに会ったことがあるが、あまり豆しばを知らない様子。
つぶされるとぺちゃんこになってしまうこともあるが、その時は空気入れで空気を入れると復活する。
「モフ☆モフ」の主人公。まるくて、しろくて、やわらかい。ある日メル、ミル姉妹によって段ボール箱の中に捨てられていたところを拾われる。このシリーズの中心的なモフの1人(1モフ)である。なお、この項目では便宜上“白モフ"と記す。好物はみたらし団子と焼肉のたれ。
第一次反抗期の真っ只中の、体の黒いモフ。よくジェットエンジンを背中につけて街中を低空飛行でぶっとばしている(高所恐怖症であるため)。悪になりたいと考えているが、わざと壊したものを直してしまったり、赤信号を律儀に守っていたり、盗んだ三輪車をきれいにして返すなど悪になりきれない一面を持つ。モフ星が地球に衝突した原因を作った張本人。よくかっこつけてマカロニを吸っているらしい。ゴージャスな雰囲気の両親と姉がいる。
ある日、白モフが落とした鼻を届ける。白モフとブラックモフが片想いをしている。食べ物には目がない。
茶色の腹巻をした、白モフの父親モフ。魔法を扱ってメル、ミル姉妹にモフ語がわかるようにしたり、カメラを出したりすることができる。するめいかをよく吸っている。職を転々として家族を養っている。モフ星が地球に衝突したことで地球にあるボロい一戸建ての家に住むことになった。
三角巾とエプロンを頭にした、白モフの母親モフ。魔法によってミル、メル姉妹のおめかしをしたりする。
モフがアルバイトしたいと言っていた「HONEY SHOP」の店長。お尻に蜂模様と針がある。調理師免許を取得していたりパティシエコンテストで金賞を受賞した実力者だが、経営が下手。チェーン展開を夢見ている。
メルの双子の姉妹。髪の毛の色はベージュでツインテール。メルと共に夕暮れの街角でモフを拾う。運動神経はよく、瓦屋根の上を走って屋根と屋根の間を飛び越えたりもできる。
ミルの双子の姉妹。髪の毛の色はブラウンでお団子。ミルと同じく運動神経はよい。
公園に住むメル、ミル姉妹の友人。どこにでも突如現れて踊りだす。ドラムなど打楽器が得意。Vol.6で誘拐された先のお城ではお姫様のひざの上で鼻の下を伸ばしているなどの一面も見せた。
公園に住むメル、ミル姉妹の友人。どこにでも突如現れて踊りだす。弦楽器が得意で、三味線も弾ける。キレやすい性格らしく、Vol.6では手裏剣を目の前に投げつけられたときに黒忍者に三味線を投げつけるなどした。
江戸のお姫様。以前かわいがっていた犬のさくらをずっと忘れられずによく似た犬を探している。最後は舞い散る桜の中、さくらと笑顔で手を振ってお別れをする。
お姫様の城に雇われている忍者。2人組で、わんこを誘拐した。
お姫様に飼われていた犬。わんことそっくりな外見をしている。ある冬の日に死んでしまった。
「もっふりモフ☆モフ」の主人公で、前作の登場キャラであるモフの孫。本名:モフ3世。
モフの友人。イタズラが好き。
白モフの妹。
スイーツショップまろんの店長。髪の毛の色はベージュ。
まろんちゃんの友人。髪の毛の色はブラウン。
モフたちが皆つけている、ωの形状をした鼻。これをつけると魔法が使えるようになり、願ったことが叶うといわれている。また、つける向きを変えれば口笛のように使えるようになる。
白モフと、ブラックモフが飲んでいる場面がある。メーカーはエラバ。甘口と辛口の二種類が登場。
モフパパがよく吸っている。
メルたちが現代に帰った数日後、お姫様の元に届いた。中にはモフノーズ、アルミホイル、サラリラップが入っていた。
アルミホイル、サラリラップ
福引でのおそらく末等の景品と思われるもの。お姫様に一本ずつが贈られている。
メルとミルのけんかのきっかけになる。しかし、その後2人の仲直りのきっかけにもなる。
ロボット、お人形、するめいか、たらばがに、お米券、ビール券
Vol.5の魔法で出したプレゼント袋の中身。
Vol.4のタイトルのラブソングのラブのところは、本来はハートの記号を用いている。
DVD - 「モフ☆モフ はっぴぃになる魔法」、Vol.1-6・ネットアニメ未公開作品1話、ササクレパンダ関連、映像特典を収録。
モフ☆モフ いちごあじ(2009年7月13日、小学館)ISBN 9784097263876
てんとう虫コミックススペシャル ぷっち モフ☆モフ 1(2010年11月26日、小学館)ISBN 9784091411600
ぷぷぷBOOKS もっふりモフ☆モフ(2012年8月7日、小学館)ISBN 9784097515128
まるごとシールブックDX もっふりモフ☆モフ アホかわシールブック(2014年4月30日、小学館)ISBN 9784097355243
ぷっちぐみベスト!! もっふりモフ☆モフ まんが&クイズ(2014年7月23日、小学館)ISBN 9784092805033
辺野古節
「辺野古節」(へのこぶし/HENOKO-BUSHI) は、2008年3月5日に発売されたDVD『ライヴ辺野古』に付属の、 ソウル・フラワー・ユニオンのシングル。
「辺野古節」は、中川敬が沖縄・辺野古の米軍基地建設計画阻止行動の闘いに捧げた、沖縄民謡調(主旋律はヤマト調)の楽曲。ソウル・フラワー・モノノケ・サミットのライヴでも演奏される。
シングルは、ソウル・フラワー・ユニオンとソウル・フラワー・モノノケ・サミット初のライヴDVD作品『ライヴ辺野古』に付属で付いてくる、4ヴァージョン入りのマキシである。DUTY FREE SHOPP.の知花竜海によるリミックス・ヴァージョンも収録されている。
「辺野古節」は、この4ヴァージョン以外にも、マキシ・シングル『寝顔を見せて』に収録された「アコースティック・ヴァージョン」が存在する。
盤面イラストは辺野古ビーチで行われた「PEACE MUSIC FESTA」でライヴペインティングを行なった奥野亮平が手掛ける。
辺野古節<ユニオン・ヴァージョン>
辺野古節<ダンシング・ジュゴン・ミックス>
辺野古節<ネイキッド・ヴァージョン>
辺野古節<ユニオン・ヴァージョン>(インスト)
M-2 は、DUTY FREE SHOPP.の知花竜海によるリミックス
M-3 は、沖縄民謡編成(唄、三線、島太鼓、三板)のミックス
ルイス・メレンデス
ルイス・メレンデス Luis Egidio Meléndez
ルイス・メレンデス(Luis Egidio Meléndez、1716年 - 1780年)は、スペインの画家である。生前あまり認められず窮乏の内に没したが今日では18世紀スペイン最高の静物画家であると認められている。構成や光の表現の見事さ、個々の対象の質感と量感を捉える卓越した技量が最もありふれた台所の食物を感動的なイメージに変容させている。
ルイス・エジディオ・メレンデス・デ・リベラ・デュラゾ・イ・サント・パドレ(Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre)は1716年にナポリで生まれた。彼の父フランシスコ・メレンデス・デ・リベラ・ディアズ(1682年 - 1758年以後)はオビエド出身の細密画家だった。フランシスコは自分の兄の肖像画家ミゲール・ハシント・メレンデス(1679年 - 1734年)と共に絵画の修業のためにマドリードに移住した。ミゲールはフェリペ5世の宮廷画家になるためにマドリードで修業を続けたが、フランシスコは当時の最上とされたイタリア美術に接するため1699年にイタリアに向かった。フランシスコはイタリアのアカデミーを訪問することに特に関心がありナポリでマリア・ジョセファ・デュラゾ・イ・サント・パドレ・バリレと結婚しそこに落ち着いた。スペイン駐屯軍の兵士でほぼ20年間外国に住んだフランシスコが家族と共にマドリッドに帰った時ルイスは1歳だった。ルイスと兄弟のホセとアナは1725年に王の細密画家に任命された父の許で修業を始めた。彼自身によると「大使や外交使節への贈り物として宝石や腕輪をした王族の肖像を描く仕事を何年間かした」その後、スペインのフェリペ5世の宮廷画家ルイ・ミシェル・ヴァン・ロー(1707-1771)の工房に入った。1737年から1742年の間メレンデスはヴァン・ローのプロトタイプに基づいた王室の肖像画を国内外の市場のためにコピーする一群の画家の一員として働いており、少なくとも宮廷への足がかりを持っていた。そして宮廷画家としての名誉ある地位を狙っていた。
暫定的だが1744年に王立サン・フェルナンド美術アカデミーが開かれると父フランシスコは絵画部門の名誉理事となり、ルイスは最初に入学を許可された生徒の一人となった。彼は素描で優秀な成績を収めた。このアカデミーは静物画のように神話画、宗教画などに比べて格が低いと見られていたジャンルを容認しただけでなく、奨励したという点で進歩的だった。ルーブル美術館蔵の1747年の署名のある秀逸な自画像からも見て取れるように、この時点で彼は既に熟達した画家であった。しかし彼のキャリアは父フランシスコがアカデミーの学長を公然と攻撃し、自分のアカデミー設立者としての名誉を主張したことによるつまらない争いにより台無しにされてしまった。フランシスコはルイス自身に可燃物をアカデミーに運ばせたりした。フランシスコは教職を解かれ、ルイスも1748年6月15日に正式にアカデミーを退学となった。父と異なりルイスのプロとしての地位はおぼつかないものだった。若く独善的な彼はアカデミーのサポートを失った上に評判も悪くなった。若い芸術家は機会を求めてローマそしてナポリに向かった。ルイスは1748年から1752年にイタリアに滞在し、当時ナポリ王だったカルロ3世のために数点の作品(現在は失われている)を製作した。
1753年に起こったマドリッドのアルカサルでの火災で装飾合唱曲集が多数焼失すると、フランシスコは37歳になった息子をスペインに戻って細密画を描くのを手伝うよう説得した。ルイスは最終的には王家のために数十枚の静物画を描いたが王に仕えるよう正式に指名されることは生涯無かった。
ルイス・メレンデスはマドリッド郊外で作品製作し最初は様々な主題を扱った。しかし彼のすぐれた力量にもかかわらず1760年に宮廷画家指名の請願が却下されて以降、宗教的な作品を手掛けるのはやめ静物画を専門とするようになった。依頼無しに製作できる静物画はアカデミーや王室のサポートを得ていない画家にとって収入源だった。後のカルロス4世となるアストゥリアス公所有の自然史博物館のために彼は1759年から1772年の間に少なくとも44点の静物画を製作している。スペイン以外で所有されている彼の作品は少ない。
すぐれた才能にもかかわらずルイスは生涯の殆どを貧困の内に過した。1772年の王への手紙には鉛筆しか持ち物が無いと打ち明けている。生前正当な評価を受けることなく1780年生涯を閉じた時も困窮していた。
ルイス・メレンデスは17世紀の巨匠サンチェス・コターンやフランシスコ・デ・スルバランらによって始められた禁欲的なスペイン静物画の伝統をリニューアルし豊かにした。過去の巨匠のようにメレンデスも野菜や果物、陶器やグラス、銅製ポットの質感、色そして光の効果を研究した。ただし17世紀の巨匠と違うのはメレンデスの場合対象物が物理的に近くに配置され、低く置かれた視点により鑑賞者に自分で対象を詳しく見るよう促している点である。この試みは高まりつつあった啓蒙精神や王の自然史への興味と軌を一にしていた。
メレンデスは静物を畏敬の念を持って描いた。彼を惹き付けたのは歴史や宗教の主題ではなく日常のありふれた物だった。彼は日常目にする何の変哲も無い物の形を並々ならぬ興味を持って観察した。メレンデスの一つ一つの作品は我々の視線を釘付けにし、圧倒する。そこには優れた構成の技術がある。洗練された巧妙な物体の構成は存在感とリアルな質感を伝えている。低い視点とクローズアップを用いたことにより机の上の対象物は比類なきモニュメンタリティを与えられている。量感を引き出す為の強めの光は描写の冴えを一層引き立たせている。
メレンデスは絵具の準備よりもライティングに時間を掛けたようだ。彼はレモン、銅製のポット、陶器のボウル、プラム、メロンなどの物の表面、縁、角がお互いを写す様子を描くことを好んだ。これは作品にリズムと生気与えている。ルイスは自分の作品を評してスペインの気候が産み出す食品を集めた興味深いキャビネットだと述べている。
プラド美術館以外に所蔵されている彼の作品に『オレンジとウォルナッツと砂糖菓子の箱ある静物』(試訳)(ナショナル・ギャラリー、ロンドン)、『皿に盛られたプラムと洋ナシ、果物籠のある静物』(試訳)(マサヴェウ・コレクション、アストリアス美術館、アストリアス)、『鯛とオレンジのある静物』(試訳)(個人蔵)などがある。
フアン (アストゥリアス公)
フアン・デ・アラゴン・イ・カスティーリャ
フアン・デ・アラゴン・イ・カスティーリャ(Juan de Aragón y Castilla)またはフアン・デ・トラスタマラ・イ・トラスタマラ(Juan de Trastámara y Trastámara, 1478年6月28日 - 1497年10月4日)は、カスティーリャ女王イサベル1世とアラゴン王フェルナンド2世の唯一の男子。両王の王位継承者としてアストゥリアス公、ジローナ公の称号を授けられていたが、王位継承を果たせずに早世した。
1497年に神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世の娘マルグリット(スペイン語名:マルガリータ)と結婚した。前年の1496年にはフアンの妹フアナ(後のカスティーリャ女王)とマルグリットの兄フィリップ美公が結婚している。
結婚から間もなく、ポルトガル王マヌエル1世と再婚する姉イサベルの婚礼に際してポルトガルへ赴く途上、サラマンカで死去した。死因は結核であったと考えられている。フアンが死去した時、妻マルグリットは懐妊していたが、その後男子を死産した。
唯一の男子であったフアンの死と、その子の死産により、両王の王位継承権は長女である姉イサベルに移ったが、イサベルは1498年に王子ミゲル・ダ・パスを出産して間もなく死去し、ミゲルも2年後の1500年に夭逝した。そのため、両王の次女であるフアンの妹フアナを王位継承者として、嫁ぎ先のフランドルから呼び戻すことになった。
妹:フアナ - フアンの死により、カスティーリャを継承する。
妹:カタリナ - ヘンリー8世 (イングランド王)妃(英語名:キャサリン)。
[1]はエンリケ2世 (カスティーリャ王)の弟ファドリケの子孫。
[3]は、ランカスター公ジョン・オブ・ゴーントと、ペドロ1世の次女コンスタンサの一人娘。よって、[2][3]の結婚は、[2]の祖父エンリケ2世 (カスティーリャ王)(トラスタマラ朝の祖)が異母弟で嫡出子のペドロ1世(ボルゴーニャ朝)から王位を簒奪しており(第一次カスティーリャ継承戦争)、両家の合一と和解という歴史的意義がある。
[4]はジョアン1世 (ポルトガル王)の王子で、兄にドゥアルテ1世やエンリケ航海王子、姉に、妻マルグリットの曾祖母であるイザベルがいる。また[4]たちの母はフィリッパは、[3]の異母姉である。
[5]はジョアン1世 (ポルトガル王)の庶子アフォンソ1世 (ブラガンサ公)の娘。よって[4]と[5]の結婚は叔姪婚となる。
七生養護学校事件
七生養護学校事件(ななおようごがっこうじけん)は、2003年に東京都日野市にある東京都立七生養護学校(現在の東京都立七生特別支援学校)で、知的障害を持つ児童に対して行われていた性教育の授業内容が不適切であると非難を受け、東京都教育委員会が当時の校長及び教職員に対し厳重注意処分を行った事件の通称である。元教員やその支援者の間では、中止された授業の名称に由来する「こころとからだの学習」裁判(「ここから」裁判)という通称が使用されている。
本事件は男女共同参画社会に対抗するバックラッシュの一種であり、教員らは保守系議員らによるバッシングに晒された。教員らは、都教委の処分が教育への不当介入に当たるとして都教委及び東京都議会議員3名に対して損害賠償を求める訴訟と、本件を理由とする降格処分の取り消しを都教委に求める2件の訴訟を提起した。
裁判では、いずれも原告側(七生養護学校校長・教員ら)の勝訴となった。2008年に都教委の裁量権の乱用が認められたほか、2009年に都議3名らに対する賠償請求も認められた。
1997年、七生養護学校の在校生同士が性的関係を持ったことが発覚した。これを受けて教員と保護者が協議を重ね、知的障害を持つ児童に対する同校独自の性教育プログラムを開発した。「こころとからだの学習」と名付けられたこの授業は男性器と女性器の部位や名称を織り込んだ歌や人形を使った授業方法で注目を集め、同様の悩みを持つ他地域の養護学校からの研修も積極的に受け入れていた。
これに対し、2003年7月2日に都議会で質問した保守系の都議会議員・土屋敬之(当時民主党所属、2009年に党を除籍され、日本創新党を経て日本維新の会に所属。2013年都議選には出馬せず引退)は、授業内容を「世間の常識とかけ離れた教育だ」と批判し、都教委に「毅然とした対処」を要求。東京都知事・石原慎太郎も「異常な信念を持って、異常な指導をする先生というのは、どこかで大きな勘違いをしている」と答弁した。7月4日に七生養護学校を視察した土屋、自民党の古賀俊昭と田代博嗣、計3名の保守系都議が授業内容につき「常識では考えられない」「不適切」としたうえで、養護教諭に対して「こういう教材を使うのをおかしいと思わないのか」「感覚がまひしている」と強く非難。さらに、田代が無断で資料を持ち去ろうとしたのを止められた際に「何を持っていくかは、俺達が責任をもって持って行くんだから、馬鹿なことをいうな! 俺たちは国税と同じだ。1円までも暴いてやるからな。生意気なことを言うな!このわけのわからない2人(養護教諭)は(学校から)出て行ってもらってもいいんだ」と発言(訴訟における原告側準備書面より)。この視察を受けて、7月23日には土屋が代表、古賀・田代の2名が副代表を務める「日本の家庭を守る地方議員の会」が都議会議事堂において「不適切な性教育教材展示会」を開催した。
こうした七生養護学校側への非難の高まりを受けて、都教委は9月に「授業内容が不適切である」として授業に使用された教材145点を没収すると共に、当時の校長に対しては「教員の定数について虚偽の報告を行った」等の理由で教諭への降格並びに停職1ヶ月の懲戒処分を命じた。また、授業に関わった教員ら31名に対しては厳重注意処分が下されたが、処分理由はいずれも問題視された授業内容とは直接関係の無いものであった。
この事件の余波は国政にも及び、自民党は2005年1月、安倍晋三幹事長代理を座長、山谷えり子を事務局長とする「過激な性教育・ジェンダーフリー教育実態調査プロジェクトチーム」を発足させる。5月26日には八木秀次らをパネリストに迎え萩生田光一を責任者とする「過激な性教育・ジェンダーフリー教育を考えるシンポジウム&展示会」が開催され、古賀が七生養護学校の性教育授業が中止されるまでの経緯について報告した。
2005年1月24日、東京弁護士会は処分を受けた教員らの人権救済申し立てに基づき、都教委の処分には重大な違法性が認められるとして警告文を送付した。なお古賀は13年後の2018年にも、足立区の区立中学校で行なわれた性教育の内容を「指導要領に沿っておらず不適切だ」と問題視し、都教育委員会に調査させている。
元校長は処分の不当性を主張し、処分取り消しを求めて都教委を提訴。2008年2月25日、東京地方裁判所は処分理由である教員定数の虚偽報告について「事実とは認められない」とし、その他の処分理由も重すぎるとして裁量権の乱用を認定、請求を認める判決を言い渡した。都教委はこの判決を不服として控訴したが、2009年4月10日の東京高裁判決も一審判決を支持し、都教委側の控訴を棄却。都教委側はさらに上告したが、2010年2月23日、最高裁判所第三小法廷もこれを受理しない旨を決定し、元校長に対する処分を取り消す高裁判決が確定した。
また、元教員および生徒の保護者は、都教委・土屋ら都議3名と授業内容について産経新聞紙面で「過激な性教育」等の見出しで報じた産経新聞社に対して教育現場への不当介入により精神的苦痛を受けたとして約2930万円の損害賠償と没収された教材の返還を要求する訴訟を起こした。2009年3月12日に東京地裁で判決が言い渡され、矢尾渉裁判長は「都議らの行為は政治的な信条に基づき、学校の性教育に介入・干渉するもので、教育の自主性をゆがめる危険がある」として土屋ら3名の視察に際しての発言や行動に問題があったと指摘。また、都教委の処分については「教育内容の適否を短期間で判定するのは容易ではなく、いったん制裁的な取り扱いがされれば教員を萎縮させて性教育の発展が阻害されかねない」として裁量権の乱用を認定し、都議3名と都教委に210万円(うち10万円は古賀・田代・土屋に連帯責任)の支払いを命じたが、教材の返還については認められなかった。なお、産経新聞社への賠償請求は報道の範囲を逸脱しているとはいえないとして棄却された。都教委側は判決を不服として控訴したが、東京高等裁判所(大橋寛明裁判長)も2011年9月16日、一審を支持、控訴を棄却。
最高裁判所第1小法廷(金築誠志裁判長)は2013年11月28日付けで、原告被告双方の上告を棄却。都と三人に控訴審判決額の賠償を命じる判決が確定した。
産経新聞は2002年頃から紙面や自社系論壇誌『正論』において「過激な性教育・ジェンダーフリー教育」を糾弾する論調を強めており、2003年2月23日付主張「性教育 児童に過激な内容は慎め」において「都内の公立小中学校や養護学校で計11件の不適切な性教育が行われていた」と指摘し、具体名は挙げていないものの七生養護学校の授業内容を暗に指摘すると共に「事態を重く見た都教育庁は近く調査に乗り出す方針」としており、都議3名の視察に際してもマスメディアとして唯一、記者を帯同させた。
2009年3月の判決後は産経新聞に加え、読売新聞も社説で判決内容に疑問を呈する見解を表明。これに対し、朝日新聞・毎日新聞・東京新聞の社説は判決内容について一定の評価を下している。
日本では1980年から男女雇用機会均等法や男女共同参画社会基本法など男女同権を推進する新法が施行され、自治体でも男女共同参画社会に関する講座が開催されるようになったが、事件が起きた2000年代ごろにはこのような流れに反発する「バックラッシュ」が起きており、教職員がバッシングされたのもこの流れによるものという意見がある。またこの事件以降、日本の性教育が後退したという意見がある。
大木実
大木 実
大木 実(おおき みのる、1923年12月16日 - 2009年3月30日)は、大阪府堺市出身の俳優。
本名は池田 実。
大阪福島商業学校(現・履正社高等学校)卒業後、照明助手として日活多摩川撮影所に約10年間勤務。
木暮実千代の推挙で役者へ転身。
1951年、『あゝ青春』で映画デビュー。
1960年代からは東映を中心に活動。1970年代からはテレビドラマへも進出した。
若山富三郎がひきいる「若山組」の一員だった。
2009年3月30日午前3時、膵臓癌の為東京都大田区の病院で逝去。1923。
俳優の大木聡は三男。
ピースプロモーション
有限会社 ピースプロモーション
ピースプロモーション(PEACE PROMOTION)は、日本の総合モデルプロダクション。ピースグループ(PEACE group)系列の中核部門である。
モデルプロダクションのピースグループは所属モデルの条件に合わせて、ピースプロモーション(新人・若手中心)、シリアルプロモーション(企画単体系中心)、十二単プロモーション(熟女系中心)の3つの系列を展開している。芸能系タレントやファッションモデルを中心に、AV女優やヌードモデルも幅広く手掛けている。
第二プロダクション協会(SPA)に所属していたが、AV人権倫理機構での審議、SPAの指導の結果、2020年5月22日付で除名処分となる。処分に伴い適正AV業界の枠外事業者となった。公式サイトによると2022年4月現在、所属モデルのいない状態となっている。
青天井のクラウン
ソウル・フラワー・ユニオン
「青天井のクラウン」(あおてんじょうのクラウン/CLOWN UNDER THE SKY)は、1999年1月21日に発売された、 ソウル・フラワー・ユニオンのシングル。
「青天井のクラウン」は、メンバーの中川敬と河村博司のペンによるボードビル、キャバレー・ジャズ調の楽曲。
歌詞は、すべての大道芸人(ひいては芸人全般)に捧げられている。間奏のトロンボーン・ソロは、大原裕によるものである。
ソウルフラワーユニオンのアルバム『ウィンズ・フェアグラウンド』('99)にも収録されている。
NHK『みんなのうた』で放送された。初回OA期間は、1998年12月から1999年1月の間
(OAされた楽曲サイズはショート・エディット・ヴァージョンであった)。
このシングルは、NHK『みんなのうた』に使用されたため、アルバム『ウィンズ・フェアグラウンド』('99)のリリースに先駆け、急遽リリースされたものである。
なお、シングルのジャケットには『みんなのうた』で使用された下條ユリによるイラストが使われている。
青天井のクラウン CLOWN UNDER THE SKY
満月の夕 MANGETSU NO YUBE (A FULL MOON EVENING)
アメリカン・イーグル4184便墜落事故
アメリカン・イーグル 4184便
アメリカン・イーグル4184便墜落事故(アメリカン・イーグル4184びんついらくじこ、American Eagle Flight 4184)は、1994年10月31日に発生した事故である。
インディアナポリス国際空港発シカゴ・オヘア国際空港行アメリカン・イーグル4184便(ATR 72-212)が、着氷により制御不能に陥り、高速で地面に激突した。乗員乗客68人全員が死亡した。
事故機のATR 72-212(N)は、2機のプラット・アンド・ホイットニー・カナダ PW127ターボプロペラエンジンを搭載しており、1994年3月7日に初飛行を行い、3月24日からシモンズ航空で運用を開始した。
機長は29歳の男性で、総飛行時間約8,000時間、うちATR 72で1,548時間を飛行していた。副操縦士は30歳の男性で、総飛行時間約5,000時間のうち、ATR 72で3,657時間を飛行していた。2人の客室乗務員は、27歳の女性と、この日初乗務の23歳の女性だった。
当日のインディアナ州ローズローンの天気は、アメリカ国立気象局によって記録されていた。「雲低が1,000未満で、雨が降っており、その中では視界が3未満」だった。寒冷前線が、低気圧中心から南西方向に延びており、事故現場付近では気温が摂氏7度だったと報告されている。
4184便が飛行していた付近では、気温が約摂氏3度で、雨が降っていた。また、インディアナ州北部では、気温は摂氏4度程であった。
墜落地点の北西約12に位置するローウェル空港付近の気象条件は、1,400から3,000まで雲がかかっており、南西から20の風が吹いており、軽い霧雨が降っていた。しかし、この気象情報は墜落後30分ほどしてからのものである可能性がある。
4184便は、インディアナ州インディアナポリス国際空港からイリノイ州シカゴ・オヘア国際空港へ向かう定期便だった。悪天候のため遅延が発生しており、管制官は4184便を10,000で待機旋回させた。旋回中に、主翼へ着氷が発生していた。暫くして、管制官は8,000への降下を許可した。フラップを出して飛行するには速度が速すぎたため、降下中に警報が鳴り始めた。パイロットがフラップを格納すると、異常な音が聞こえ始め、オートパイロットが解除された。すると突然機体が右に59度から120度まで傾き、機体が降下し始めた。パイロットは何とか機体を立て直すことに成功した。しかし、オートパイロットを起動しようとした際に、再び右に144度まで傾いた。パイロットは2回目の傾斜から建て直すことが出来ず、30秒後の15時59分ごろ、インディアナ州ローズローン近郊の大豆畑に墜落し、乗員乗客68人全員が死亡した。
フライト・データ・レコーダーから、機体は375ほどの速度で地表に激突した事が判明した。
4184便の事故はATR 72で発生した最初の事故で、かつ死者数が最多(16年後にアエロ・カリビアン航空883便が同様の原因で墜落し、同数の死者を出した)のものであった。シカゴ航空事故弁護士のRobert A. Cliffordは犠牲者68名のうち16名の代表として裁判を起こした。公開裁判所において、製造業者と航空会社の両者が1億1,000万ドルを支払い、謝罪することで合意した。
国家運輸安全委員会(NTSB)は、事故原因として、着氷時に除氷装置を起動させた後に、除氷ブーツの後ろに氷が形成され、それが予期せぬ補助翼の作動に繋がったと結論付けた。また、ATR 72がそのような環境で飛行する際のマニュアルや、訓練がなく、制御性能がどの程度落ちるのか等を把握していなかったことも原因のひとつだとした。
ほぼ同様の状況下で同型のATR 72で運行されていたアエロ・カリビアン航空883便が墜落している。
ATR 72の姉妹機であるATR 42でも同様の事故が起きている。1987年10月15日、アリタリア航空の子会社だったアエロ・トラスポルティ・イタリアーニ(ATI)が運航するATI460便が制御不能に陥り、イタリアの山中に墜落した。
オンタリオ航空1363便墜落事故、USエアー405便墜落事故 - 空港待機時、主翼に着氷したことによって必要な揚力が得られなくなり、離陸直後に墜落した事故。機体は両事故共にフォッカー F28。空港における着氷対策の優先度・重要度を認識されることとなった航空事故。
メーデー!:航空機事故の真実と真相 第6シーズン第8話「Frozen in Flight」
マズルカ作品56 (ショパン)
フレデリック・ショパンのマズルカ作品56は、3曲の作品からなる曲集。1843年に作曲・出版された。献呈先は、ショパンの友人で弟子の1人でもあったキャサリン・マバリー。円熟を極めたあとの作曲者は、身体・精神的に不安定になってゆき、徐々に作品数が少なくなり、作風は構築的なものへと変化していった。その中に書かれたこの作品は、楽想が枯渇し、霊感に欠けるとしばしば批判された。
第33番、ロ長調。主部は冒頭から階段状の転調を繰り返し、6小節目からは、7小節もの間G-Dのオルゲンプンクトが続き、調性感を曖昧にしている。この主部の間に、poco piu mossoの急速に回転するような楽想が調を変えて2度挿入される。主部が3現されたあとは、幾分賑やかなコーダに入る。複雑でまとめにくい構成のため、難曲とされる。
第34番、ハ長調。前奏で空虚5度が力強く鳴らされ、リディア旋法やマズル(マズール)のリズムにより民族的な活力のある音楽である。
第35番、ハ短調。全マズルカ中でも一二を争う規模の大きな作品であり、バラードのように次から次に転調や新しい楽想が盛り込まれ、幻想曲ともとれる、長大な構成である。
UNIHI
UNIHIとは1989年頃に開発され、主に放送用に使われたカセット式ハイビジョンVTR。先進的なTCI記録方式をいち早く導入して、MUSE方式ハイビジョン放送の最大解像度を非圧縮のアナログ記録で完全にカバーし、テープ使用量が通常放送用のベータカムVTRとほぼ同等(毎秒119.7mm)という経済性もあり、1989年から1997年までにハイビジョン制作された番組のほとんどで収録に使われた。
多くの資料では、1989年にNHKエンジニアリングサービスと、国内家電メーカー10社が共同開発したとされているが、1988年6月16日の日刊工業新聞には、同月15日に日立と松下の両社が、それぞれNHKエンジニアリングサービスと共同で、業界初の2分の1インチカセット式ハイビジョンVTRを開発したことを発表したという記事が掲載されており、基本的な方式を開発したのは日立製作所だと思われる。UNIHI VTRは、回転ヘッドのシリンダー径が76mmである事や、映像トラックの延長上にリニアPCM音声を記録する事、フレーム単位のトラックピッチとテープ速度の比がほぼ同じであることなどから、松下電器(現:パナソニック)とNHKが1985年に開発したMIIVTRをベースにして開発されたと考えられる。
1996年発行の『ハイビジョンのすべて』(NHK出版)には、UNIHI VTRについて、開発当初はビデオシアター等でのハイビジョン再生を目的にした非放送系利用のものだったが、その後に性能が向上して、放送用として使われるようになったと記されている。また、1988年9月のソウルオリンピックの際にNHKが配布したパンフレットには、1988年中にビジネスユースのハイビジョンビデオカセットが実用化予定と記され、日刊工業新聞にも、業務用として来年発売予定で、会議やビデオシアターでの普及が期待されると記された。
開発の背景として、それまでフィルムで上映されていた映画を、画質を落とさずにビデオカセットでも上映できるようにすることが考えられる。1980年代後半にはブラウン管プロジェクターの光量の関係で、既存の大きな映画館がビデオ上映を導入する可能性は低かったが、ハイビジョン上映機材の価格次第で、ビデオ上映専門の小規模な映画館が世界各地に新設されるとの期待があった。
映像情報メディア学会が作成した「電気のデジタル博物館」の記事によれば、UNIHI VTRは、NHKが1986年に作成した要求仕様に基づいて、NHKエンジニアリングサービスとメーカーが共同開発したものであり、その要求仕様は、ハイビジョンが放送以外の分野にも応用されて行く流れの中で、業務用VTRの要望が強くなった事を受けて作成されたものだった。しかし、掲載されている仕様書には、明らかに放送分野での使用を想定している項目もあることから、家庭用から業務用、放送用へと用途を拡げたU規格VTRを念頭に置いた幅のある要求仕様だったと考えられる。
UNIHIの規格ではVHSカセットより一回り大きい205×121×25mmのカセットに63分記録するものが唯一の仕様で、取材用の小型カセットや、スタジオ用の大型カセットは設定されなかった。20MHzの輝度信号と7MHzの色差信号を走査線単位で時分割多重して、1フィールド6トラックに振り分けて記録する複雑な処理は、デジタル回路を駆使して行われるが、記録波長は8ミリビデオやS-VHSよりも長く、メタルテープの高域特性で無理のない記録が出来た。一方、24.8μmというトラックピッチは、放送用に使われたアナログVTRでは、非常に狭いものだったが、ダビング画質を低下させるクロストークノイズをゼロにすべく、20μmの有効トラック幅と、4.8μmのガードバンドが規定されていた。
ロケ収録などに使われるポータブルユニハイには、全ての機種が白黒の簡易再生機能しかなかったため、ロケ地の宿泊先などにスタジオ機を持ち込んで収録内容を確認する必要があった。
またポータブルユニハイは、水平に置いて使うように設計されていたために、垂直にした状態では動作保証がなく、1995年の阪神・淡路大震災発生時は、手押し車にポータブルユニハイを載せて撮影が行われた。
動画部と静止画部の間に解像度差があるMUSE方式では、画面全体が一方向に動くために視覚的解像度が低下しない動画に対しては、エンコーダーが検出した画面の動きベクトルに応じた動き補正を行う事で、静止画に近い解像度が得られる様になっている。カメラが位置を変えずに方向だけ変えた時の画面の動きは、被写体の立体性を反映しない平面図形が、画角に応じて移動、変形いたものになるので、4フレームに1フレームずつ伝送される画像と、フレームごと(2フィールド間隔)の動きベクトルの値から、伝送されない途中の3フレームを合成出来る。それに対して、カメラが移動した時の画面の動きは、カメラからの距離によって動く早さがまちまちな上に、正面から見えなかった側面が見えたりするので、1画面に1本の動きベクトルを検出することができない。三脚をしっかり設置して撮影しなければ高精細な映像が得られいことから、ロケ用VTRも、機動性よりも、安定した設置状態でのトラッキングの確実性を優先した設計になったと考えられる。
UNIHIの24.8μmというトラックピッチは、テープ上で水平同期信号の記録位置をそろえる(H並べをする)ために最適な長さとして選ばれた。UNIHIの仕様では、テープ上に斜めに並ぶ映像トラックの図形的なずれは、1フレームあたり3走査線分になる(1フレーム12トラックに記録する走査線をTCI処理で約1060本にした場合)。これはVHSの標準モードと同じで、H並べのし易い値となる。映像信号を電気的に時間補正すれば、どんなトラックピッチでもH並べは可能だが、1フレーム分のトラックのずれが、走査線長の整数倍になっていない場合は、時間補正のための信号処理が非常に複雑になる(1991年7月に、ソニー、松下、日立の3社が提案した家庭用ハイビジョンVTRの統一仕様がこれにあたる)。24.8μmでのずれが3ラインなら、33μmでは4ライン、41μmなら5ラインのずれになる。41μmでは63分の記録時間が38分になるが、仮にD3VTRの小型カセットを使った場合、11μm厚のテープで27分、10μm厚なら30分記録できる。
アメリカのATVに、1080i/59.94fが採用された後も、1035i/60fのままだったUNIHIは、1998年の長野オリンピックを境にほとんど使用されなくなった(現在のスポーツ中継のスロー再生は全てハードディスク記録)。10年近くの間にUNIHIで収録された多数の番組が、デジタル放送で再放送される機会も非常に少なかった。MUSE受信機が普及した後期の番組は、フォーカスを加減したようなものもあるが、1994年のリレハンメルオリンピックや、1995年の阪神・淡路大震災の映像は、解像度や精細感が長野オリンピック以降のものに劣っていない。
笑ってよ
「笑ってよ」(わらってよ)は、光GENJIの11枚目のシングル。1990年11月3日(土曜日)にポニーキャニオンから発売された。
恋人の悩みを知り、相談に乗る男子を歌った内容であり、対象年齢は高めである。
終盤など曲の要所で畳みかけるドラムが楽曲の大きな特徴である。
メンバーの山本淳一のみソロパートがない。カップリング曲「水彩画」はシングル曲候補の一曲であった。
グループとして最後のオリコンシングルチャート第1位獲得作品である。
本作以降、1994年3月21日にSMAPが『Hey Hey おおきに毎度あり』で1位を獲得するまで、ジャニーズ事務所所属アーティストの1位獲得には実に3年4ヶ月の空白が開いた。
笑ってよ(3:50)
作詞:三浦徳子 作曲・編曲:馬飼野康二
水彩画(4:39)
作詞:真名杏樹 作曲:都志見隆 編曲:米光亮
オムリ・カスピ
オムリ・カスピ
オムリ・カスピ(עמרי כספי,Omri Moshe Casspi、1988年6月22日 - )は、イスラエルの元バスケットボール選手。中央地区ヤブネ出身。ポジションはスモールフォワード。206cm、102kg。NBA史上初のイスラエル出身の選手だった。
17歳で国内リーグのマッカビ・テルアビブBCでプロデビュー。その後レンタル移籍を経て2009年のNBAドラフトにエントリーを表明し、サクラメント・キングスから指名を受け、記念すべきNBA初のイスラエル出身選手となった。
その後、クリーブランド・キャバリアーズ、ヒューストン・ロケッツを経て2014-15シーズンより再びサクラメント・キングスに所属。2015年4月7日のミネソタ・ティンバーウルブズ戦では、自己最多の31得点を記録した。
2017年2月19日、デマーカス・カズンズ絡みの大型トレードで、カズンズと共にニューオーリンズ・ペリカンズに移籍した。しかし、ペリカンズ加入初戦となったヒューストン・ロケッツ戦で右手を負傷。翌日解雇。3月18日、ミネソタ・ティンバーウルブズはネマニャ・ビエリツァが負傷でシーズン残り試合の欠場が決まったのを受け、カスピとシーズン終了までの契約を結んだ。
2017年7月4日、ゴールデンステート・ウォリアーズとミニマム契約した。他チームからより高額な提示を受けていたが当時プレーオフ未出場の現役選手の中で、最もレギュラーシーズンの試合数が多かった(つまりは、レギュラーシーズンの出場数が多いのにプレーオフと全く縁のなかった)こともありウォリアーズへの加入を即決していた。
2018年4月7日、ウォリアーズからウェイブされた。
イーチ・リトル・シング (曲)
イーチ・リトル・シング
「イーチ・リトル・シング」 (EACH LITTLE THING) は、1998年12月2日に発売された、 ソウル・フラワー・ユニオンのシングル。
「イーチ・リトル・シング」は、中川敬と伊丹英子が、アイルランド音楽界の巨匠スティーヴ・クーニーのインストルメンタル曲に歌詞を付けた楽曲である。そのインストルメンタルのヴァージョンは、アコーディオン・プレイヤー、シャロン・シャノンの同名アルバム(1997年リリース)に収録されており、ソウル・フラワーの一連の「アイリッシュ・セッション」(『ロスト・ホームランド』『マージナル・ムーン』『ウィンズ・フェアグラウンド』『スクリューボール・コメディ 』など)での出逢いから産まれた唄、ということもできる。PVはアイルランドのディングル半島で撮影されており、ピンク映画の巨匠若松孝二が監督を務めている。
シングルは、その「イーチ・リトル・シング」に、代表曲「風の市」、サム・ベネットが歌うベルトルト・ブレヒト=クルト・ヴァイルの「アラバマ・ソング」、ビクトル・ハラのカバー「平和に生きる権利(ライヴ・ヴァージョン)」が収録されており、アルバム『ウィンズ・フェアグラウンド』のリード・シングルである。
「イーチ・リトル・シング」と「風の市」のレコーディングには、アルタン、ドーナル・ラニー、シェイマス・ベグリーなど、多くのアイリッシュ・トラッドのミュージシャンが参加している。
イーチ・リトル・シング EACH LITTLE THING
風の市 KAZE NO ICHI (WINDS FAIRGROUND)
アラバマ・ソング ALABAMA SONG
平和に生きる権利 THE RIGHT TO LIVE IN PEACE / DERECHO DE VIVIR EN PAZ EL
M-1 スティーヴ・クーニー作曲
M-3 ベルトルト・ブレヒト=クルト・ヴァイルのカバー。リード・ヴォーカルはサム・ベネットが担当
M-4 ビクトル・ハラのカバー。ライヴ録音
NEO VENUS
NEO VENUS
「NEO VENUS」(ネオ・ヴィーナス)は、日本のヴィジュアル系ロックバンド・Janne Da Arcの8作目のシングル。
前作「Dry?」から約3ヶ月ぶり、アルバム『Z-HARD』からのリカットシングルである。リカットシングルは 4thシングル「Heaven's Place/Vanity」以来4作ぶりとなった。
表題曲はゲームボーイアドバンス専用ゲームソフト『バトルネットワーク ロックマンエグゼ』のCMソングに起用された。初めてCMソングを手掛けた。
カップリング曲が既発曲や未発表曲のライブ音源となっている初の作品で、表題曲もリカットのため純粋な新録曲は収録されていない。
NEO VENUS
表題曲としては初めてkiyoが作曲を手掛けた楽曲。ミニアルバム『Resist』に収録されているStareの続編として位置づけられ、曲中には歌詞の一節が使われている。
EDEN〜君がいない〜 (at BUDOKAN Live Version)
同年1月13日に日本武道館で開催された『tour “FATE or FORTUNE"』からのライブ音源。
-S- (at BUDOKAN Live Version)
前曲同様、『tour “FATE or FORTUNE"』からのライブ音源。この楽曲は2019年の解散まで音源化されていない。
Janne Da Arc
shuji:Drums
カプコン製ゲームボーイアドバンス専用ゲームソフト『バトルネットワーク ロックマンエグゼ』CMソング (#1)
Z-HARD (#1)
SINGLES (#1)
Janne Da Arc MAJOR DEBUT 10th ANNIVERSARY COMPLETE BOX (#1)
マズルカ作品41 (ショパン)
フレデリック・ショパンのマズルカ作品41は、4曲の作品からなる曲集。曲順は版によって数え方が違うが、ここではオリジナルとされる方の曲順に従う。作曲はホ短調の第2曲のみ1838年にマジョルカ島で、残りは1839年にノアンで行われ、その翌年に出版された。ショパンの親友で詩人のステファン・ヴィトフィツキに献呈された。
第26番(ヘンレ社原典版では第29番、作品41-4)、嬰ハ短調。主題はフリギア旋法で書かれ、エキゾチックな雰囲気に満ちている。
第27番(ヘンレ社原典版では第26番、作品41-1)、ホ短調。ホ短調の調性を取りながら、開始はイ短調、ロ長調の中間部を経てフリギア旋法で終止するため、調性感は曖昧である。
第28番(ヘンレ社原典版では第27番、作品41-2)、ロ長調。2拍目にアクセントを持ち、ロ長調の主和音を打ち付ける4小節の特徴的なフレーズが何回も繰り返され、めまぐるしく転調を繰り返す。農民の踊りのような土臭いマズル(マズール)。
第29番(ヘンレ社原典版では第28番、作品41-3)、変イ長調。ワルツ風の伴奏と、サロン風の趣を持つ優美な作品。フレーズの途中で消えていくように終わるため、終止感が薄い。
GENERATOR
『GENERATOR』(ジェネレーター)は、日本のロックバンド、PERSONZの、オリジナル・アルバム『OURS』(9枚目)と『GUARDIAN ANGEL』(10枚目)の間に制作されたミニ・アルバムである。
田中詠司 (Gu) : ALL SONGS
友森昭一 (Gu) : Track 1,5
内田光一 (Gu) : Track 2,4
小森茂生 (Key) : Track 1,2,3,5
(全曲作詞:JILL / 作曲:渡邉貢)
MY DESIRE-GROOVER TAKE-
NOBODY'S PERFECT
TWO HEARTS-SLUMBER TAKE-
YEAH! YEAH! YEAH!
CD: TOCT-9167
クリス・ニューマン
クリス・ニューマン(Chris Newman, 1958年 - )は、イギリスの画家、作曲家、アーチスト、詩人。
キングス・カレッジ・ロンドンで音楽を学んだ後、1980年代にケルンでマウリシオ・カーゲルに師事したことが彼の個性を決定した。音楽と社会のあり方について考えるのは師と方向性は変わらないが、「聴きたくも無い音楽」、「抹殺される音楽」という定義から創作を始めたために、EU諸国で問題視される。一例を挙げると、バリトンとピアノのための「悲しい秘密」はピアノの貧相な伴奏に音痴な歌が延々とループするだけの作品、ピアノソナタ第6番はベートーヴェンのピアノソナタ第27番と自作の第3交響曲を右手と左手で同時演奏し、できるかぎり無個性に表現されるためか、幾多の多様式主義の音楽とは完全に切り離されて聞こえる。デビュー当初はヴァレンティン・シルヴェストロフやコーネリアス・カーデューらの探求とあまり代わり映えがしなかったが、年をとるにつれて「下手な音楽」の追求が顕著となる。
本職としては画家としてフランクフルトの美術大学で教鞭をとっており、この方面では彼の作曲する音楽ほどには挑戦性は見られず、抽象画を黙々と書き続けており個展もたびたび開かれている。シルヴァーノ・ブッソッティのように絵を描くことと作曲することを同義とみなすオーバーラップも感じられない。
それでもEU方面では彼の芸術性には一定の評価が定まっており、ドナウエッシンゲン現代音楽祭にも招かれ、マイケル・フィニッシーの演奏するCDも発売されている。フィニッシーはニューマンとたびたびデュオで共演している。「ピアノソナタ第10番ではヴァレーズの管弦楽曲のリズム語法にシューベルトの冬の旅のピッチ構造を機械的に当てはめ」ることで、現代人がどのような文化状況におかれているかを告発した(?)作品を作るのが目的であると語る。かつてのカーデューが政治性に訴えて調性音楽を作曲したのとは、対照的な存在である。その根拠として、ニューマンの作品には生理的な快感が元から剥奪されていることが上げられている。ゆえに、「管理されたヘタクソ」なのである。
NHKグローバルメディアサービス
株式会社NHKグローバルメディアサービス(エヌエイチケイグローバルメディアサービス NHK Global Media Services, Inc.)は、NHKの子会社で、主に報道、スポーツ番組のソフト制作などに携わる企業。略称は「Gメディア」や「NHK G-Media」。
一連の不祥事を受けたNHK改革により、2009年4月1日付で、NHK情報ネットワークを実質的な存続会社として旧日本文字放送と合併し、社名を改めて発足した。
基本的には、合併前の両社が行っていた業務を引き継いでいるが、旧日本文字放送は、テレビ放送の完全デジタル化によりアナログ文字データ放送が終了したため、デジタル放送におけるデータ放送の番組制作業務が合併前の仕事となっていた。
NHK関連会社の多くに出資している。またNHKからの出向者や転籍・嘱託社員が多い。同社の第26期事業報告によると、平成24年度期末時点の正規従業員369人(他団体への出向者7人を除く)中、NHKからの出向者は76人、転籍・嘱託社員は125人であり、正規従業員の平均年齢も48歳2か月となっている。
常勤取締役はNHKの元理事や元幹部が就任しており、非常勤取締役もNHKもしくはグループ企業の現職である。
同社の「第26期計算書類」によれば、総資産約124億1千万円のうち約79億9千万円が利益剰余金となっている。利益剰余金は現金及び預金が約47億2千万円、(短期)有価証券が約8億円、投資その他資産が約33億9千万円などの形で保有されている。流動比率(流動資産/流動負債×100)も319%と高く、無借金経営が行われている。
また、資本金4億3千5百万円に対して、2012年に資本金の約129%にあたる約5億5千9百万円が配当に当てられている。
NHKの資産を生かした有料コンテンツの提供と、番組制作支援業務が主となっている。
コンテンツ提供
携帯電話向けサービス「NHKニュース&スポーツ」「NHKメロディ」「NHK SOUND」などの運営
過去には海外向けテレビ番組配信・在外邦人向けテレビ国際放送「NHKワールド・プレミアム」の運営を行っていたが、2010年4月1日に日本国際放送へ運営が移管された。なお、ホームページは運営移管後も9月30日までG-Media内のサイトのままで残っていた。
DVD・雑誌・書籍の制作
NHKネットラジオ らじる★らじるのウェブサイト・アプリの制作
番組制作支援
リアルタイム字幕放送・データ放送の制作支援
番組制作および番組ホームページの制作・運営(別項参照)
ニュース映像の国際伝送、スポーツ中継の回線設定
その他業務
通訳・翻訳
スポーツ関連のソフト購入・権利管理、海外向け映像制作・販売、映像コンテンツ制作、映像・情報配信システムの制作
基本的にNHK情報ネットワーク制作の番組をそのまま引き継いでいる。主にNHKの衛星放送(BS1・BSプレミアム)で放送される番組を制作している。
2009年まではスカパー!(スカチャン・J SPORTS)向け中継の鹿島アントラーズ主催試合の受託制作を行ったが、民放向けの配信のため、実況はNHKのアナウンサーは使用せず、フリーアナウンサーが出演した。
JAPAN BIZ CAST(主に海外向け)
ASIA 7 DAYS(主に海外向け)
宝くじ抽せん会(ドリーム・サマー・年末など主にジャンボ宝くじのものが中心であるが、復興宝くじなどジャンボ以外の宝くじ抽せん会を放送することもある)
このほか、NHKスペシャル・ハイビジョン特集・クローズアップ現代の制作にも携わることがある。
番組そのものではないが、それに連動した雑誌「NHK G-Media 大相撲ジャーナル」(2013年6月創刊)の編集を担当している。
旧情報ネットワークにNHK本体から出向(所属上はNHK放送センター付)していたアナウンサー(所属するアナウンサーは全員スポーツ番組専門であるが、不定期でテレビ・ラジオのニュースも担当している )は、この会社に出向する形となった。
出向者の氏名についてはNHK放送センター#NHKグローバルメディアサービス出向 を参照。
2022年 - 警視庁捜査2課は庶務・経理を担当していた元社員を詐欺容疑で逮捕。2017年から2021年までの間、会社の出張に使うと装って約1億8000万円分の新幹線チケットを詐取、換金した疑い。