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シャラモン (ハンガリー王)
シャラモン(Salamon, 1053年 - 1087年)は、ハンガリー王(在位:1063年 - 1074年)。
アンドラーシュ1世と妃アナスタシヤ(キエフ大公ヤロスラフ1世の娘)の嫡子として生まれた。彼が生まれる以前は、叔父ベーラ(ベーラ1世)が次の王位に就くと暗黙の了解ができていたが、シャラモンの誕生で事態は急変した。アンドラーシュは自分の息子に王位を継がせることを決めたのである。
幼児のシャラモンが王位継承者であることが公式に決まると、ベーラは宮廷を去った。1058年にアンドラーシュは神聖ローマ皇帝ハインリヒ4世と和平を結び、その証としてシャラモンと皇妹ユディトを婚約させた。年代記によると、1059年にアンドラーシュは弟ベーラを呼び戻した。彼は弟の前に、王位とローマ教皇の権威を示す王冠と、剣とを並べて見せ、どちらかを選べと命じた。王冠を選ぶこととはすなわち、ベーラの命を意味した。ベーラは剣を選び、ポーランドへ亡命した。1060年、彼はポーランド王ボレスワフ2世の援軍を従え、ハンガリーへ侵攻した。2度の戦いで王軍を撃退し、兄を敗死に追い込んだ。
ベーラの侵攻を前に、アンドラーシュは妻子をオーストリアへ逃れさせていた。3年あまりを皇帝の宮廷で過ごしたシャラモンは、ベーラ1世の死んだ1063年に皇帝軍の支援を受けてハンガリーへ侵攻した。ベーラの息子たち、ゲーザ(のちのゲーザ1世)、ラースロー(のちのラースロー1世)、ランペルトはポーランドへ逃れた。
1063年9月、シャラモンはセーケシュフェヘールヴァールで戴冠し、ユディトと結婚した。皇帝軍がハンガリーを離れると、ポーランド軍を率いた従兄ゲーザ、ラースローらが帰国した。しかし司教らの仲介で内戦は回避され、ゲーザらはシャラモン王の即位に同意し、父ベーラがかつて治めていた公領(王国の3分の1に相当する)を受け取って和解した。和平の締結後に王と従兄らはペーチで復活祭をともに祝っている。しかし、この状態は波乱含みであった。1067年以降、王と従兄らは共同で国内外の事件に戦線をはるようになる。同年、ヴェネツィア共和国の侵攻を受けたクロアチア王国の王ドミタル・ズヴォニミル(ゲーザらの義弟)へ王とゲーザらは援軍を送っている。1068年、ペチェネグ族がトランシルヴァニアを荒らし回ったため、王は共同で戦い勝利を収めている。
1071年、シャラモンは従兄らとともに東ローマ帝国へ遠征を開始した。彼らはベオグラードを包囲し、2ヶ月ののちにこれを陥落させた。ギリシャ人司令官は、王に対してでなくゲーザ公に対して降伏した。公らは王の許しなしにギリシャ人捕虜を解放しさえした。1072年にはベオグラードを東ローマ帝国が再度奪還してしまう。すぐに王と帝国軍を攻めるが、この時にゲーザは弟たちを残してただ一人帰国する。不在時に公領を奪おうとする王の意図を疑ったためという。
1073年以降、シャラモンとゲーザらの戦いは激化した。ゲーザらは従弟にあたるポーランド王、ボヘミア公の支援を求めた。ポーランド軍およびボヘミア軍がハンガリーへ侵攻すると、次第にシャラモンは劣勢に追い込まれ、1074年3月にはモジョロードの戦いで決定的な敗北を喫した。シャラモンは王国の西部国境へ逃れ、ハンガリーの宗主権を持つ義兄ハインリヒ4世の支援を求めた。シャラモンが敗走する最中にゲーザが即位した。マジャル人特有の、男系年長者相続制を支持する貴族らを見方につけてのことだった。8月、皇帝軍がハンガリー北部へ侵攻、ヴァーチにまで達するが、皇帝軍はザクセンで起こった反乱のため撤退を余儀なくされてしまう。この時、シャラモンはポジョニ(現在のブラチスラヴァ)付近を治めているにすぎなかった。
ポジョニを包囲したゲーザ軍を、シャラモン軍が撃退する。この時既にゲーザは病床にあり、自身の退位とシャラモンの再位を受け入れるつもりであったと考えられる。しかし、ゲーザが1077年4月に没すると、その実弟ラースローが王位に就いた。ラースローは1079年にシャラモンの要塞を落とし、皇帝軍を敗走させた。この後皇帝はラースローの王位の正当性を認める。これは皇帝の同盟者であるローマ教皇グレゴリウス7世の支持をも失ったことを意味した。シャラモンはラースローの正当性を認めて1081年に退位し、見返りとして多くの所領を獲得した。
ところが、シャラモンは王座へ返り咲く望みを捨てなかった。彼はラースロー殺害の陰謀を企んだ容疑で捕らえられ、監禁された。1083年8月、イシュトヴァーン1世の列聖が行われると、シャラモンは恩赦で自由の身となった。
彼はレーゲンスブルクへ逃れ、義兄ハインリヒ4世の軍事支援を求めたが失敗してしまう。この後、彼は流浪の身に落ちる。シャラモンは、モルダヴィア地方に定住したペチェネグ族の長クテシュクと同盟し、彼の娘と結婚した。この時最初の妃ユディトと結婚している状態であった(1年以上前に、ユディトは兄の元へ帰っていた)。シャラモンは、義父の軍事援助と引き替えに自分の王国の領土を与えることを約束していた。彼はペチェネグ族を率いてハンガリーと戦い、1085年にはラースローによって打ち負かされている。
1087年、シャラモンはペチェネグ族の東ローマ帝国への遠征に参加し、アドリアノープル近郊の戦いで戦死した。年代記では異説を伝えており、シャラモンは戦場から落ち延び、ダルマチアのプーラへ逃れて余生を一修道僧として生きたという。
ジョルジ・ベンジョール
ジョルジ・ベンジョール Jorge Ben Jor
ジョルジ・ベンジョール(Jorge Ben Jor、 本名:Jorge Duílio Lima Menezes、ジョルジ・デュイリオ・リマ・メネゼス、1945年3月22日 - )はブラジルリオデジャネイロ出身の歌手でギタリスト。
サンバにソウル、ファンク、ロックを取り入れた、サンバ・ホッキ(Samba Rock, サンバ・ファンキ、サンバ&ソウルなどともいう)のスタイルを確立したミュージシャンとして知られ、ブラジルでは知らない人はいない。人種や老若男女問わず広く一般大衆に好まれ、ブラジル人(特にカリオカ)は彼の曲をよく口ずさむほどである。
彼の作曲で知られる楽曲に、セルジオ・メンデスのヒット曲としても知られるMas Que Nada(マシュ・ケ・ナダ)がある。またTaj Mahal(タジ・マハール)なども有名で、この曲は2008年8月まで、トヨタのヴァンガードのCMに使用されていた。
初期はエチオピア人である母方の姓からジョルジ・ベンと名乗っていたが、後に1989年のアルバム"Ben jor"より、ジョルジ・ベン・ジョールと改名した。ベンジョール(Benjor)と表記されることもある。
父親のアウグストは港湾の労働者で、エスコーラ・ジ・サンバ・アカデミコス・ド・サルゲイロのメンバーであり、またビスポ地区にあるブロコ・カルナヴァレスコ・コメタス・ド・ビスポの創立者であった。母シルヴィアはエチオピア系移民のブラジル人である。
彼は少年時代から、父親の見よう見まねでサンバに親しみ、打楽器を叩いていた。その後次第にギターも弾くようになり、17歳の頃には一般的なカリオカ(リオっ子)として音楽とサッカーに親しんでいたという。特に少年期はフラメンゴのジュニアクラスの選手だった。これらから、今でも彼はサンバはサルゲイロ、サッカーはフラメンゴのファンとして知られる。18歳で兵役を終えると、音楽の道へ進むようになり、コパカバーナ地区ドゥヴィヴィエール街のナイトクラブが集まる場所であり、またボサノヴァ誕生にも大きく影響した有名なベコ・ダス・ガハーファス(酒瓶の袋小路)でプロとして出入りするようになる。
彼はその1つであるボトルズというクラブで、のちにヒット曲となるPor Causa De Você, Menina(ポル・カウザ・ヂ・ヴォセ、ミニーナ)やChove Chuva(ショヴィ・シューヴァ)を歌っていたが、そこで客が野次を飛ばして騒いでいたのを、ポリグラムのディレクターであるアルマンド・ピリチアーニに見出された。1963年、コンチネンタル・レーベルでシングル盤のMas Que Nadaを発売。その直後、フィリップス・レーベルでSamba Esquema Novo(サンバ・エスケーマ・ノーヴォ、訳:サンバ新体制)を発売、2ヶ月で10万枚を越すセールスを記録した。
このことから、エリス・ヘジーナ司会の「オ・フィーノ・ダ・ボサ」や、ブラジルの大人気歌手であるホベルト・カルロスの「ジョーベン・グアルダ」といったテレビ番組にも出演した。しかしこれらはまだ彼の人気が爆発的なものにはならなかった。
1966年、アメリカで2年前から活動していたセルジオ・メンデスが"セルジオ・メンデス&ブラジル66"というユニット名で、彼のMas Que Nada(マシュ・ケ・ナダ)やChove Chuvaを取り上げ、録音。マシュ・ケ・ナダが、ポピュラー・チャートでも大ヒットとなったことから、彼の名前がアメリカや日本など世界的にも知られるようになっていった。また1968年には、エリス・ヘジーナがZazueira(ザズエイラ)をヨーロッパで大ヒットさせた。翌1969年、ファンであるフラメンゴの優勝を祝って彼が作曲したPaís Tropical(パィス・トロピカル、訳:熱帯の国)がブラジルでも大ヒットした。この数年で彼をとりまく環境が一気に動いた。
1970年代に入ると、彼はヨーロッパツアーに出かけ、先のエリスが歌ったヒットによりパリなどでも熱狂的に迎えられた。また1972年には日本公演も行う。まだ彼の名前は日本では知る人ぞ知るという程度であったが、バックバンドのトリオ・モコトーを従え、2月18日の大阪に続き、21日の東京の日比谷公会堂で行われたショーに出演。この時の会場は招待客を含んでいたが、彼とトリオ・モコトーの迫力のある演奏に圧倒され、その場に居合わせた人々の間では伝説となっている。なお、この演奏は「ジョルジ・ベン・オン・ステージ」とのタイトルで2枚組LPとして日本独自で一度発売されたが、現在はすでに廃盤となったままで、CD化を望む声は多い。
1975年には、パリのオランピア劇場でショーを大成功させ、さらにジルベルト・ジルとのジャム・セッションを収録したアルバム『Gil e Jorge(ブラジリアン・ホット・デュオ)』を発表した。しかし1970年代後半に事件が起こる。1979年に大ヒットになったロッド・スチュワートの曲「アイム・セクシー」について、ジョルジ・ベン自作の「タジ・マハール」の盗作であるとして、訴訟沙汰になった。これは両者の曲の製作年から「タジ・マハール」の方が古く、ロッド側が彼の曲を聞いて既に知っていたとして敗訴、ジョルジ・ベン側の全面勝訴となった。そして「アイム・セクシー」の印税は、ユニセフに寄付されることとなる。ロッド・スチュアートは2012年の自伝の中で、無意識に盗作していたことを認めている。
しかし、その盗作疑惑や名前がアメリカのジャズ・ミュージシャンであるジョージ・ベンソンとよく間違われたこと、また自身の音楽の確立に悩んだことなどから、以降いくつかアルバムやヒット曲を飛ばすも、しばらく目立った活動は少なくなっていた。また、この間、彼の音楽に対して“ポスト・ボサノヴァ"や“サンバ・ホッキ(ロック)"などと形容されることも多かった。しかし、彼自身この時期には、よく聴いていたロックやファンク、ソウル、はたまたリンガラなどをも取り入れ、独自の音楽性を形成していった。そして1989年にアルバムBen jorの発表を機に、名前をジョルジ・ベンからジョルジ・ベン・ジョールに改名、コンスタントにアルバムを出し、1993年には再来日も果たした。また2008年9月7日には、第3回ブラジル・フェスティバル(主催・在日ブラジル商業会議所、後援・駐日ブラジル大使館および外務省)のために来日、代々木公園にて無料ライブが開かれた。
彼の音楽性として、カリオカの美学が挙げられる。リオの一般庶民の娯楽であるサンバやサッカー、またブラジル人の女性などが歌詞におり込まれ、また彼の歌詞の中には、サッカー選手やミュージシャンに限らず有名人の名前などが出てくることが、リオのセンスをよく表しており、同じブラジルでもサンパウロにはない感覚だといわれる。中でもCamisa 10 da Gávea(ガーヴェアの10番)はジーコに捧げた曲として知られる。またFio Maravilha(素敵なフィオ)は、フラメンゴの選手で友人だったフィオに捧げた曲だったが、フィオ自身が名誉毀損だと言い出したことから使えなくなり、Filho Maravilha(素敵な息子)に改めたというエピソードがある。
彼は多くのミュージシャンから敬愛され、若手からもリスペクトされ続け、現在でもよく彼の曲が取り上げられる。またリオの海岸で会っても気さくに挨拶し話してくれることなどから、多くの人たちに愛されている。
モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール
モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール Maurice Quentin de La Tour
モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール(Maurice Quentin de La Tour, 1704年 - 1788年)は、フランスのロココ期の画家。パステルを使った肖像画家として有名で、国王はじめ、宮廷人、知識人などを描いた。『ポンパドゥール侯爵夫人の肖像』は代表作のひとつ。
エーヌ県のサン=カンタンに音楽家の息子に生まれた。15歳でパリに出て、フランドル出身の画家、Jacques Spoede の弟子になった。1724年にランス、1725年にイギリスを旅した後、1727年に再びパリに戻り、この頃からパステル画に取組み始めた。
1737年に画家、フランソワ・ブーシェの妻の肖像画をサロン・ド・パリに出展してから、37年の間に150点に達する肖像画を描いた。1746年に王立絵画彫刻アカデミーの会員に選ばれ、フランス王室の宮廷肖像画家として1773年まで働いた。弟子にはジョゼフ・デュクルーがいる。
Jアイス・ウエスト・ディビジョン
Jアイス・ウエスト・ディビジョン
Jアイス・ウエスト・ディビジョン(J-ICE West Division、日本アイスホッケーリーグ西日本)は2005年から始まった日本アイスホッケー連盟主催の公式社会人リーグ。
Jアイスは、北海道を中心とするJアイス・ノース・ディビジョン(2005年発足)、東北のJアイス・ノースイースト・ディビジョン(2013年発足)、東日本のJアイス・イースト・ディビジョン(2012年発足)、東海・北信越のJアイス・セントラル・ディビジョン(2013年発足)、西日本のJアイス・ウエスト・ディビジョン及び九州のJアイス・サウス・ディビジョン(2011年発足)とに分かれる。
位置付けとしてはアジアリーグ下部リーグに相当する。ただし、昇格・降格制度はない。
試合はリーグ形式で勝ち点で総合順位を競う。勝ち点は、勝利は3点、オーバータイムおよびゲームウイニングショットでの勝利は2点、オーバータイムおよびゲームウイニングショットでの敗戦は1点、敗戦は0点となる。
シーズンによって大会方式は異なるが、基本的には1回戦もしくは2回戦総当たりである。
初期の大会では、優勝チームにはアジアリーグで唯一西日本に本拠を置く日光神戸アイスバックス(当時日光と神戸のダブルフランチャイズ)への挑戦権が与えられていた。
2012-13シーズンより優勝チームは各ディビジョン優勝チームとのJアイス・プレーオフに進出する。
2020-21シーズンはコロナ感染症拡大の影響により、1月に香川県で開催される予定だった香川 - 大阪戦と香川 - 和歌山戦が中止となった。
2005年-06年大会、2006-07年大会、2007-08年大会優勝のサーパス香川は日光神戸アイスバックスに挑戦したが敗北した。2009-10年大会優勝の香川アイスフェローズは東北フリーブレイズと交流試合を行い勝利した。
愛知 - 邦和スポーツランド
京都 - 京都アクアリーナ
大阪 - 大阪プール
広島 - 広島ビッグウェーブ
兵庫 - ポートアイランドスポーツセンター
岡山 - 岡山国際スケートリンク、ヘルスピア倉敷
香川 - トレスタ白山アイスアリーナ
福岡 - パピオアイスアリーナ
香川アイスフェローズのホームゲームの模様はケーブルメディア四国(高松ケーブルテレビ)で録画放映される。
古屋哲夫
古屋 哲夫(ふるや てつお、1931年3月21日 - 2006年12月2日)は、日本の歴史学者。専攻は日本近代史。京都大学名誉教授。東京都出身。
1948年 東京都立第九中学校(現東京都立北園高等学校)卒業。
1949年 浦和高等学校 (旧制)(現埼玉大学文理学部)第1学年修了。
1953年 東京大学法学部卒業。同大学院社会科学研究科政治専門課程進学。
1956年 東京大学大学院社会科学研究科政治専門課程修士課程修了。
1958年 歴史学研究会書記長。東京大学大学院博士課程退学。
1967年 法政大学法学部非常勤講師。国立国会図書館非常勤調査員(憲政資料室勤務)。
1971年 京都大学人文科学研究所助教授
1981年 同研究所教授
1986年 千葉大学文学部に併任(1987年まで)
1994年 京都大学名誉教授
1995年 山口県史編さん専門委員(1998年まで)
『日露戦争』(中央公論社 [中公新書] 、1966年)
『日中戦争』(岩波書店 [岩波新書] 、1985年)
『日中戦争史研究』(吉川弘文館、1984年)
『満州国人事法令年表 大同元年(1932)~康徳二年(1935)』(京都大学人文科学研究所、1992年)
『近代日本のアジア認識』(京都大学人文科学研究所、1994年/新版、緑蔭書房、1996年)
『シンポジウム日本の歴史(21)ファシズムと戦争』(学生社、1973年)
(内田健三・金原左門)『日本議会史録(全6巻)』(第一法規、1991年)
(山室信一)『近代日本における東アジア問題』(吉川弘文館、2001年)
Open Sound System
Hannu Savolainen
Open Sound System (OSS) はUnixオペレーティングシステムで音を作成したりキャプチャしたりするための標準インタフェースである。標準 Unixデバイスに基づいている(例えば、POSIXのread、writeやioctlなど)。時にはこの用語はOSSインタフェースを提供する Unixカーネル内のソフトウェアも指すことがある。そのような意味でサウンド制御ハードウェアのデバイスドライバやデバイスドライバ群のように考えることもできる。OSSの目標は、ハードウェアインタフェースが種類によって大きく異なる場合であっても、どのサウンド制御ハードウェアでも動くサウンドベースのアプリケーションプログラムが書けるようにすることである。
OSSは1992年にフィン人のHannu Savolainenによって開発がはじまり、11の主要な Unix系オペレーティングシステムで利用できる。OSSは三種類のライセンスのもとで配布されており、そのうちの二つはフリーソフトウェアライセンスなので、OSSはフリーソフトウェアになっている。
このプロジェクトは最初フリーソフトウェアだったが、プロジェクトの成功を受けてSavolainenは4Front Technologiesという会社を作りプロプライエタリのもとで新しいサウンドデバイスのサポートや改良を行なった。それに対して、結局Linuxコミュニティーはカーネルに含まれるOSS/Freeの実装(古いバージョン 3.x。一方で4frontは4.xに取り組んでいた)を放棄し、代替物であるAdvanced Linux Sound Architecture (ALSA) の開発に力を注ぐようになった。LinuxやFreeBSDのような多くのフリーなオペレーティングシステムでは前のバージョンのOSSを配布し続け、このバージョンをメンテナンスし改良しつづけた。
その後、2007年7月に4Front TechnologiesはOpenSolarisに対してはCDDLでLinuxに対してはGPLでOSSのソースコード をリリースした。2008年1月に4Front TechnologiesはFreeBSDや他のBSDシステムに対してBSDライセンスのもとでOSSをリリースした。
ダルマ・スートラ
ダルマ・スートラ(dharma suutra)は、ヴェーダ文献における律法経のことであり、紀元前6世紀から紀元前2世紀にかけて叙述、記録された、ヴェーダの祭式学《カルパ (ヴェーダーンガ)》に附属した法文献の総称。特定のヴェーダ学派の教義と結びつく性格を有する。
ダルマ・スートラは、バラモン教の天啓聖典であるヴェーダに付随する文献群のひとつとして成立しており、バラモン教社会の4つの種姓(ヴァルナ)それぞれの権利・義務と日常生活のあり方を規定した。ヴェーダの補助文献として成立した6種のヴェーダーンガ Vedāṅga の一つである「カルパ・スートラ」の一部分を構成する。
アーリヤ人の侵入以来、インドにはヴェーダ文化が栄え、祭式を中心とする伝統的なバラモン社会がつくりあげられた。しかし、紀元前7世紀ころより伝統的な価値観や生き方に異議を唱える禁欲主義が台頭したため、みずから「正統世界」と称した伝統社会は反省と世界観の再編成を迫られた。それは多く祭式を司ったバラモン層によって担われ、紀元前6世紀ころよりさかんに進められた。十六大国時代にあった彼らは世俗の権力者である王侯の支持をとりつけて4ヴァルナを軸とする身分制にもとづいたヴァルナ体制社会の確立をはかって、この体制下における人間の生き方、あり方(ダルマ)を追究した。ダルマ・スートラとはそのために編まれた教典である。
ダルマ・スートラは、法(ダルマ)について述べた文献としてはインドにおける最初期のものであるが、実際の裁判など実用目的のための法典ではなく、あくまでもヴェーダを補完する文献の一つとして、ヴェーダを継承する諸学派によって編まれた宗教文献であり、また、要点のみを組織的に配列する「スートラ体」という極度に簡潔な独特の散文体で叙述されている。
ダルマ・スートラは、のちに『マヌ法典』として集大成されるヒンドゥー法典の先駆けとなった文献であるが、そこにはすでに、再生族(すなわち、バラモン・クシャトリヤ・ヴァイシャの上位3ヴァルナ)の男性)が生涯においてたどるべき四住期(アーシュラマ)についても規定されていた。
ダルマ・スートラは、広義のダルマ・シャーストラには含まれるが、狭義のダルマ・シャーストラには含まれない。『マヌ法典』をはじめとする後者が紀元前2世紀ころから西暦5世紀ないし6世紀にかけてサンスクリットの韻文体で記された法典であるのに対し、ダルマ・スートラはそれに先だつ年代において、サンスクリットの散文体で記録された教典である。ダルマ・スートラの一部には韻文も含んでいるが、その多くは後世の付加と考えられている。また、その独特な「スートラ体」は法典文学(ダルマ・シャーストラ)にも多大な影響をおよぼした。
アンリ・ミショー
アンリ・ミショー(Henri Michaux, 1899年5月24日 - 1984年10月19日)は、ベルギー生まれのフランスの詩人・画家。特異なイメージや内面的風景をそなえた詩によって、またアンフォルメルの先駆けとなった絵によって、20世紀の文学と美術において独自の地位を占めた。長らくブランショやピンチョンと同様の「顔のない作家」だったが、晩年にはブラッサイらによるポートレイトも公開されている。
1899年、ベルギー・ナミュールの裕福な家庭に生まれる。1906年から1910年までカンピーヌ地方の小都市ピュット・グラゼードの寄宿舎で幼少期を過ごす。後年この時期を惨めで辛い経験だったと振り返っている。1911年から1914年までイエズス会の私学校で学ぶ。1920年には水夫となり翌年にかけて世界中を旅した。
ベルギーに帰国後、ロートレアモン伯爵らから刺激を受けて本格的に文学に取り組み始め、作品を発表するようになる。1923年に詩集「起源の寓話」、「夢と脚」を刊行。1924年にはパリに移り、ジャン・ポーランやジュール・シュペルヴィエルらと親交を結んだ。またアンドレ・ブルトンをはじめとするシュルレアリストたちとも知り合ったが、作風において親近性があったにもかかわらず、ミショーはシュルレアリスムには関与しなかった。このことについてオースターは、「ミショーはある意味でいかなるフランス詩人よりもシュルレアリストだといえるが、運動自体にはまったくかかわっていない」と述べている。
この頃のミショーは文学には取り組んでいたが、絵画に対しては「忌まわしい現実の反復」だとして嫌悪の念を抱いていた。しかし1925年にクレーやエルンストらの作品に触れたことで対象の再現にとどまらない絵画の可能性に目覚め、絵の制作にも創作意欲を向けるようになる。詩を書くことと絵を描くことの、「どちらも創作において重要な位置」を占めるようになったミショーは、のちにその違いを表現して、書かれた文字は「すべてがあとから、あとからやってくるもの」であり、デッサンは「生まれたばかりのもの、生まれつつある状態、無心と驚きの状態にあるもの」だと述べている。
1929年、詩を含んだ旅行記『エクアドル』と詩集『わが領土』を刊行するなど、精力的に文学に取り組む。既にこの頃には独自の作風を確立し、以降も詩と散文のあいだを漂いながらミショー特有のイメージ、特異な光景、独特の思索や心情の発露、架空の国を舞台にした内面的世界の展開といった点で特徴付けられる作品を創り続けていくことになる。彼は1930年から31年にかけて日本、中国、インドを旅して、著書「アジアの野蛮人」(バーバリアン・イン・エイジア)を発表した
また絵画の制作も1937年から本格化し、同年にはパリのプレイヤード画廊で初の個展を開いた。絵画においては一貫して不定形なフォルムや絵の持つ動きが追求され、そのような描画の中にしばしば人の姿や顔のようなものが立ち現れている(ミショーの絵をポロックよりも優れていると評したフランシス・ベーコンはミショーの描いた人の姿を「人間のイメージを作りかえる手段」だとしている)。その不確かなフォルムはアンフォルメルの先駆けであると共に代表作の一つともなっており、ミショーはアンフォルメルの代表的画家の一人であるジャン・デュビュッフェの作風に惹かれて親交を結び、互いに刺激を与えあった。
詩と絵画双方における独創性によって一部では高い評価を受けていたミショーは、1941年にジッドが刊行した『アンリ・ミショーを発見しよう』によって広く知られるようになる。第二次大戦後もミショーは創作の探求を推し進め、また絵画論を刊行するなど、その独特の個性を示し続けた。1954年からはポーランに勧められてメスカリンをはじめとする幻覚剤の効用を試し、その効果のもとで詩や絵の創作に取り組む実験を行っている。その創作意欲は最晩年に至るまで衰えることが無かった。1984年、パリで死去。
フェラーリ・F2002
フェラーリ F2002
フェラーリF2002 (Ferrari F2002) は、スクーデリア・フェラーリが2002年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。2002年の第3戦から最終戦まで実戦投入された。フェラーリとしてのコードナンバーは653。
2003年シーズンは開幕戦から第4戦までF2002Bが実戦投入された。
2001年シーズンにおいて、真夏のハンガリーGPでチャンピオンを決定させるという楽なシーズンを過ごしたフェラーリは、このアドバンテージを失わないためにさらに革新的なマシンを生み出した。
フロントノーズはF2001のアリクイのように急激に下がるものから緩やかに下がる形状に変更。また、2000年にマクラーレンが導入した廃熱パーツであるチムニーダクトをさらに発展させ、エギゾーストパイプと一体型にすることでサイドポンツーン上の空力改善に貢献した。
ギヤボックスはチタン製ハウジングにカーボンファイバー製サスペンションハウジングを組み合わせるといった複雑な構造をしていたが、これをチタン製ギヤボックスに置き換えた(ミナルディが2000年の「M02」ですでに実戦投入していた)。これは前年型よりも細く小さくなったもので、リヤタイヤ周りのエアロダイナミクスに広い自由度を与えた。
2002年シーズンは昨年以上にフェラーリ一色なシーズンとなった。ヨーロッパを離れた開幕3戦は前年の改修型F2001Bで臨む予定だったが、予定を早めて第3戦ブラジルGPからF2002が投入された(ミハエル・シューマッハのみ)。シューマッハはシーズン全戦完走・全戦表彰台という安定感をみせ、ナイジェル・マンセルの記録を更新する年間11勝を達成(F2002では10勝)。第11戦フランスGPで早々とドライバーズタイトル3連覇を決めた。その後も終盤戦5戦連続ワンツーフィニッシュを決め、17戦15勝とフェラーリ黄金期にふさわしい圧勝で終えた。
その一方で、第6戦オーストリアGPと第16戦アメリカGPでは、チェッカー直前に1位と2位の順位が入れ替わるというシーンが起こり、強すぎるフェラーリの行為が物議を醸した。
シャーシ名 F2002(653)
シャーシ構造 カーボンファイバー/ハニカムコンポジット複合構造モノコック
全長 4,495mm
全幅 1,796mm
全高 959mm
ホイールベース 3,113mm
前トレッド 1,450mm
後トレッド 1,405mm
ブレーキキャリパー ブレンボ
ブレーキディスク・パッド ブレンボ・カーボンインダストリー/ベンチレーテッド式カーボンファイバーディスクブレーキ
ホイール BBS13インチ
ギアボックス 7速+リバース1速セミオートマチック/チタン製ケーシング
重量 冷却水、潤滑油、ドライバーを含めて605kg(決勝は600kg)
エンジン名 Tipo051
気筒数・角度 V型10気筒・90度
排気量 2,996.6cc
インジェクション マニエッティ・マレリ
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。
シューマッハは開幕から第2戦まで、バリチェロは開幕から第3戦までF2001Bを使用。
年間15勝 10PP(2002年)
コンストラクターズチャンピオン獲得。
ドライバーズタイトル獲得(ミハエル・シューマッハ)11勝 7PP
ドライバーズランキング2位(ルーベンス・バリチェロ)4勝 3PP
2003年シーズンに向けて開発されたF2003-GAが、カーボン製リヤサスペンションの不具合で投入が遅れたため、F2002の改良版となるF2002Bが、開幕戦オーストラリアグランプリから第4戦サンマリノグランプリまで使用された。F2002からエアロダイナミクス面での変更は、F2003-GAのウイングの先行投入にとどまったが、マニエッティ・マレリ製の最新型ECUと、F2003-GA用のエンジンTipo052が搭載された。
オーストラリアグランプリ予選ではフロントローを独占するも、決勝ではシューマッハがキミ・ライコネンとのバトル中にコースオフし、バージボードを損傷した影響で4位フィニッシュ。2001年アメリカグランプリから続いていた連続表彰台記録が19で止まった。バリチェロはHANSによる影響でコースアウトしリタイアした。第2戦2003年マレーシアグランプリでは、特例でHANSが免除されたバリチェロが2位表彰台を獲得した一方で、シューマッハはオープニングラップでヤルノ・トゥルーリに接触しペナルティを受けた結果6位に終わった。第3戦2003年ブラジルグランプリではバリチェロがポールポジションを獲得するも、決勝はガス欠でリタイア。シューマッハは雨に足元を掬われてコースアウトしリタイアに終わり、2001年ハンガリーグランプリから続いていた連続入賞及び連続完走が24で止まった。チームとしてもダブルリタイアは1998年ベルギーグランプリ以来という、近年では最悪と言っていいほどの出だしであった。F2003-GAの投入が待たれる中、地元サンマリノグランプリでシューマッハがポールトゥウィン、バリチェロが3位表彰台を獲得し、F2002Bとしては有終の美を飾ることができた。
シャーシ名 F2002B(653B)
シャーシ構造 カーボンファイバー/ハニカムコンポジット複合構造モノコック
全長 4,495mm
全幅 1,796mm
全高 959mm
ホイールベース 3,113mm
前トレッド 1,450mm
後トレッド 1,405mm
クラッチ ザックス・AP
ブレーキキャリパー ブレンボ
ブレーキディスク・パッド ブレンボ・カーボンインダストリー/ベンチレーテッド式カーボンファイバーディスクブレーキ
サスペンション 前後プッシュロッドアクティブトーションバー・スプリング/ダブルウィッシュボーン
ホイール BBS13インチ
タイヤ ブリヂストン
ギアボックス 7速+リバース1速セミオートマチック/チタン製ケーシング
シートベルト サベルト
重量 冷却水、潤滑油、ドライバーを含めて605kg(決勝は600kg)
エンジン名 Tipo052
気筒数・角度 V型10気筒・90度
排気量 2,997cc
スパークプラグ NGK
燃料・潤滑油 シェル
イグニッション マニエッティ・マレリ
インジェクション マニエッティ・マレリ
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。
ミハエル・シューマッハ 1位
ルーベンス・バリチェロ 4位
徳大寺実久
徳大寺 実久(とくだいじ さねひさ)は、安土桃山時代から江戸時代にかけての公卿。官位は従三位・権中納言。号は晴雲院。
徳大寺公維の外孫に当たるため、公維の養子に入って徳大寺家の名跡を継いだ。天正14年(1586年)従五位上に叙爵。以降累進して、天正15年(1587年)侍従となる。天正17年(1589年)に元服し、慶長3年(1598年)には右近衛少将に任じられた。慶長5年(1600年)には従四位上に進んだ。しかし慶長14年(1609年)には烏丸光広・大炊御門頼国・猪熊教利らとともに姦淫放蕩をして勅勘を被った(猪熊事件)。慶長16年(1611年)には許され、再び朝廷に出仕した。
慶長17年(1612年)に正四位下右近衛中将となり、慶長18年(1613年)1月6日には従三位に叙せられ、公卿に列した。慶長19年(1614年)には権中納言となる。元和元年(1615年)には踏歌節会外弁をつとめたが、元和2年に薨去した。享年34。
父:花山院定熙
母:徳大寺公維の娘
養父:徳大寺公維
正室:月明院(右大臣織田信長の娘)
男子:徳大寺公信(1606-1684)
女子:和田三正室
未来放浪ガルディーン
『未来放浪ガルディーン』(みらいほうろうガルディーン)は、火浦功によるSF小説のシリーズ。
本作の元になったのは、1980年代前半にゆうきまさみがカットを担当していた『アニメック』のアニメーション評論ページである。そこに漫画『ストップ!! ひばりくん!』の「美少女のような男性」大空ひばりが『うる星やつら』の「男として育てられた女性」藤波竜之介に「てめえなんかにオレの気持ちがわかってたまるかーっ!!」と殴り飛ばされているカットを描いた際、それをヒントに火浦と出渕裕が「性別が逆転したような二人組が主人公の珍道中もの」としてアニメーションの企画にまとめた。更にゆうきの協力も得て、アニメの企画として通りやすくするために「(感情豊かな)巨大ロボット」の要素を付加し、製作会社に持ち込んだ。しかし企画は通らず、企画買い取りでもなかったので、そのまま引き上げてしまった。
その後、火浦が「企画そのものは面白いから小説にしたい」と両者に提案し、『未来放浪ガルディーン』が誕生することとなる。それ故に本作は、メディアミックスでないにもかかわらず「巨大ロボットが活躍する小説」という、1986年当時としては珍しい内容になった。なお、執筆しているのは火浦だが、キャラクターデザインをゆうき、メカデザインを出渕が担当している(イラストは両者が分担して担当)。また、毎巻の最後には三者鼎談が収録されている。
時代は遥か未来。文明崩壊後の戦国、波乱の時代。強大な武力を誇るヴァルマー帝国は、300年の伝統ある名門フレイヤー家を滅ぼした。これにより、全国統一の野望に燃えるジョージ〈無謀王〉ヴァルマーに対抗する勢力はほぼ壊滅した。しかし、男として育てられたフレイヤー家の王女コロナ〈筋肉娘〉フレイヤーは生き残り、単騎ヴァルマー宮殿に乗り込み、父の仇であるジョージを見事討ち取った。
すぐさまお尋ね者となったコロナは、ひょんなことから知り合ったシャラ=シャール・酒姫とスリム〈口先男〉ブラウンと共に放浪の旅に出る。そして逃げた先で出会ったのは、旧世紀の巨大機動メカ、T-178ガルディーンであった。
大熱血。(1986年8月) ISBN 4-04-162702-8
大暴力。(1987年8月)
大熱血。 無敵が俺を呼んでるぜ! (改版 1998年3月)
大暴力。 かわいいだけじゃダメかしら♥ (改版 1998年3月)
大豪快。 勝手にしやがれ……ってか! (2000年12月)
大出世。(1994年4月)
大ハード。(1998年3月)
()内はイメージ・アルバム「大歌劇。」「大熱血。」での声優。
コロナ〈筋肉娘〉フレイヤー(田中真弓)
父ガイ(すちゃらか王)の趣味により男として育てられ、女性の振舞がしたくても出来ない王女様。化け物並みの身体能力を誇るが、王室育ちらしく世間知らず。父王の敵、ヴァルマーを討ったことで帝国に追われる身となった。大のネズミ嫌い。
シャラ〈シャール〉酒姫(井上瑤)
酒姫の読みは「さき」。
一見、可憐な美少女だが実は男。女の武器も使いこなすお尋ね者。その過去は不明だが、無意識のうちにガルディーンやコーラルリーフなどの仕様などを口走る。コロナの敵討ちの現場に居合わせたため、共に追われることになった。
スリム〈口先男〉ブラウン(鈴置洋孝)
口先ひとつで金品を巻上げ、世間を渡るお調子もの。シャラとは長い腐れ縁。大の賭博好きだが、とんでもなく弱い。
T-178ガルディーン(塩沢兼人)(※「大熱血」では銀河万丈)
自律型で、歌って踊れてベタ塗りも出来る戦闘メカ、「オーガニックエンフォーサー」を自称するが、武器を使うよりもまず口を使うことが多い。コロナを自分のパイロットとして認識し、旅に同行するが、コロナには怒られることが多く、たびたびいじけている。
ヤマト・マーベリック一尉(富山敬)
この作品唯一の常識人。殖民惑星からやって来た為、地球の現状を知らない。
ジョージ〈無謀王〉ヴァルマー(郷里大輔)
辺境の油売りから、たった一代で帝国を築き上げた立派な成り上がり者。
キリー〈陰険王〉レステス(青野武)
ヴァルマー帝国乗っ取りを画策し、目的のためにはどんな卑怯な手も使う。寒い小噺を披露しては、周囲を地獄に引きずり込む。
ベリアル少佐(神谷明)
キリーの懐刀として汚れ役を一手に引き受け、コロナ抹殺を遂行するもいつも未遂に終わり、彼女に接触するたび、体の一部を失うハメに陥っている。
アルタミラ〈出戻り〉カーン(榊原良子)(※「大熱血」では多岐川まり子)
トロイの教育係。ヴァルマーの息子であるトロイを王位につけるため、軍を率いてトロイと共にコロナ討伐に向かうが、未だ目的を達成できず、帝国に戻れずにいる。美人だが、キツイ性格をしている。
トロイ〈軟弱王〉ヴァルマー(難波圭一)
父〈無謀王〉とは正反対の大人しくおっとりした性格の王子。
ブラスターキッド・レーベンブロイ(銀河万丈)
ハードボイルドが売りの賞金稼ぎ。コロナの首を狙ってトロイの討伐隊にちゃっかり加わる。
ガイ〈すちゃらか王〉フレイヤー(田中亮一)
故人。コロナの父親。
コーラルリーフ〈さんごちゃん〉(笠原弘子)
「大歌劇。」に登場する原子力潜水艦。ガルディーンと同様に自律型。
エイハブ沖田(納谷悟朗)
「大歌劇。」に登場。捕鯨戦艦「怒涛号」の船長。モビィ・ディック(コーラルリーフの事)に片足を喰いちぎられ、復讐を誓う。
ますこみ族(出渕裕、為替良月、米田裕、宮脇加奈子)
先祖代々の伝承を守り、事件の現場に必ず現れ取材やインタビューを行う。
ナチュラルターン
ナチュラルターン(Natural turn)は社交ダンスや競技ダンスで右回りで踊られるステップ。ワルツ、ヴェニーズワルツ、スローフォックストロット、クイックステップのベーシックステップとして規定されている。
Natural Turn
Natural Spin Turn
Natural Pivot Turn
Natural Promenade Turn
Natural Twist Turn
Natural Ronde Turn
Fallaway Natural Turn
Natural Weave
Natural Telemark
Natural Hover Telemark
Natural Zig-Zag
Natural Hover
Natural Lock Hover
Natural Hover Whisk
Natural Fallaway Whisk
Natural Fallaway
Natural Hairpin
Natural Top
Natural Opening Out
Natural Roll
Natural Basic Movement (I.S. Samba)
分光測色法
分光測色法(英: Spectrophotometry)とは、物理学における電磁スペクトルの定量的研究手法である。分光法よりも適用範囲が狭く、可視光線、近紫外線、近赤外線を扱う。また、時間分解分光技法も含まれない。
分光測色法では、分光測色計または分光測色器(spectrophotometer)を使う。分光測色計は光度計の一種で、色ごと(より正確に言えば光の波長ごと)の強さを測定する。分光測色計には様々な種類のものが存在する。分類上重要な差異としては、扱える波長の範囲、使用している測定技法の違い、光をスペクトルに分解する技法の違い、測定対象の種類などがある。また、スペクトルの帯域幅と線形な範囲も重要な特性である。
分光測色計の典型的な利用として吸光の測定(吸光光度計)があるが、散乱反射率や鏡面反射率も測定できるよう設計されている。
分光測色計の利用は物理学に限定されない。化学、生物化学、分子生物学などの分野でもよく使われている。
分光測色計は、シングルビーム方式とダブルビーム方式に大別される。ダブルビーム式の分光測色計は2つの光路上の光度の比率を測定し、シングルビーム式の分光測色計は絶対光度を測定する。比率測定の方が容易で安定しているが、シングルビーム式の機器にも、ダイナミックレンジが広く、より小型化できるという利点がある。
昔から分光測色計はスペクトル分析にモノクロメーターを使っているが、光センサアレイを使っているものもある。特に赤外線分光測色計にはフーリエ変換赤外分光という技法を使って、スペクトル情報を素早く得るものもある。
分光測色計(特に吸光光度計)は試料を透過した光の割合を定量的に測定する。分光測色計では、光源の光をモノクロメーターで特定の波長の光にする。この光を試料に当て、透過した光を測定する。透過した光の強さをフォトダイオードなどの光検出器で測定し、その波長の透過率が計算される。
分光測色計(吸光光度計)を使う際には、以下のようなことが起きている。
光源の光が試料を透過する。
試料は光を吸収する。
検出器が試料によって吸収された光の量を検出する。
検出器がその光の量を数値化する。
数値は直接図示される場合もあるし、コンピュータに送られてさらに操作される場合もある。
多くの分光測色計は "zeroing" と呼ばれる較正を必要とする。吸光度の基準となるもの(基準紙と呼ばれる白い紙など)で基準値を設定することで、他の試料の値はその基準(ゼロ)となる値との相対値になる。
最も一般的な分光測色計は、紫外線と可視光線を対象とし、近赤外線も同時に扱える機器もある。
400nmから700nmの可視光線を扱う分光測色計は、特に比色定量(colorimetry)に使われる。インク製造業者、印刷業者、織物製造業者などが比色定量(色彩の特定)によるデータを必要とする。一般に可視光のスペクトル範囲を20ナノメートル毎に測定してスペクトル反射率曲線を作成する。この曲線を使って、新たな着色剤が要求された色彩になっているかを調べる。
一般的な可視光用分光測色計は試料に蛍光性があるかどうかを検出できない。印刷用インクの1つ以上が蛍光性の場合、印刷物の色を管理できなくなる。蛍光性のある着色料については、bi-spectral 蛍光分光測色計を用いる。可視光の分光測色計には d/8(拡散照明、8°受光方式)と 45/0(45°リング照明、垂直受光方式)がある。科学者は、試料内の化合物の量を測定するのにこの機械を利用する。化合物が多く含まれていると、光が多く吸収される。小さい範囲では、ランベルト・ベールの法則が成り立ち、試料の濃度と光の吸収との間に線形な関係が成り立つ。
試料は一般にキュベットに入れられる。測定したい範囲によって、ガラス製、合成樹脂製、石英製のキュベットを使い分ける。
赤外線を主に扱う分光測色計は、技術的に他とはかなり異なるものが要求される。その要因の1つとして赤外線用光センサが他の波長とは異なるということもあるが、熱を持っているあらゆる物体が特に5μmを超える波長の赤外線を放射しているという問題もある。
また、可視光を透過するガラスやプラスチックなどが赤外線を吸収する性質があるため、構造を共通化できないという事情もある。理想的な光学材料としては塩があり、これはあまり赤外線を吸収しない。赤外線分光測色の試料は、臭化カリウムの2つの円盤で挟むか、臭化カリウムと共にすりつぶしてペレットを形成する。水溶液を試料とする場合は、不溶性の塩化銀でセルを形成する。
分光放射計(Spectroradiometer)は分光測色計と同様に可視光を扱い、試料のスペクトル密度を測定する。
光源の光が試料に反射したり、試料を透過する。
その反射光や透過光を検出し、どれだけの光が反射または透過したかを測定し、それを数値化する。
駅鈴
駅鈴 / 驛鈴(えきれい)は、日本の古代律令時代に、官吏の公務出張の際に、朝廷より支給された鈴である。
646年(大化2年)1月1日、孝徳天皇によって発せられた改新の詔による、駅馬・伝馬の制度の設置に伴って造られたと考えられており、官吏は駅において、この鈴を鳴らして駅子(人足)と駅馬または駅舟を徴発させた。駅では、官吏1人に対して駅馬1疋を給し駅子2人を従わせ、うち1人が駅鈴を持って馬を引き、もう1人は、官吏と駅馬の警護をした。
現在残っている実物は、国の重要文化財に指定されている隠岐国駅鈴2口(幅約5.5 cm、奥行約5.0 cm、高さ約6.5 cm)のみとされる。この駅鈴は島根県隠岐の島町の玉若酢命神社に隣接する億岐家宝物館に保管・展示され、同神社宮司で隠岐国造の末裔である億岐家によって管理されている。ただし、隠岐国駅鈴の真贋はいまだ諸説あって、はっきりしていない。
1976年(昭和51年)1月25日発売の20円はがきの料額印面の意匠になった。
リバースターン
リバースターン(Reverse turn)は社交ダンスや競技ダンスで左回りで踊られるステップ。ワルツ、ヴェニーズワルツ、スローフォックストロット、クイックステップのベーシックステップとして規定されている。
Reverse Turn
Chasse Reverse Turn
Open Reverse Turn
Pivot Reverse Turn
Basic Reverse Turn
Checked Reverse Turn
Reverse Corte
Reverse Pivot
Fallaway Reverse
Reverse Wave
Double Reverse Spin
Quick Open Reverse
Reverse Top
Natural Basic Movement (I.S. Samba)
Reverse Finish or Reverse Ending (second half of the Reverse Turn)
Double Reverse Wing
Swivel Reverse
Reverse Lock (turn)
Telemark is a basic reverse-turning figure as well
Reverse Barrel Roll
ピアノ協奏曲第1番 (サン＝サーンス)
ピアノ協奏曲第1番 ニ長調 作品17は、カミーユ・サン=サーンスが作曲した1番目のピアノ協奏曲。
1858年に作曲され、1860年にサン=サーンスの独奏でサル・プレイエルにおいて初演された。作曲当時サン=サーンスは23歳であったが、この作品によって彼は「本格的なピアノ協奏曲を書いた最初のフランス人」と見なされるようになった。また、同じ年にサン=サーンスはパリのマドレーヌ教会のオルガニストに就任している。この地位は、パリの教会オルガニストの中では最高といわれたもので、早くもサン=サーンスはその頭角を現しつつあった。
しかし、演奏面での高い評価とは裏腹に、創作面での評価は厳しかった。フランスの作曲家なら誰でも狙うローマ大賞に2度挑戦したがいずれも失敗しており、これは若い時期のサン=サーンスが、試験官たちの好む保守的なスタイルで音楽を書いていなかったことを暗示している。ローマ大賞の課題曲はオーケストラつきの声楽曲(いわゆるカンタータなど)であるが、このピアノ協奏曲とはスタイル、書法が異なるとはいえ、サン=サーンスがここで見せる程度の音楽感覚ですら、試験官たちは否定したのである。そこには19世紀半ばのフランス音楽界の保守性の一端が窺える。
その逆風は本作をはじめとする器楽曲にも向けられ、構築的な書法、自由な形式感覚、管弦楽と独奏が対等に扱われ時には管弦楽が主導的な役割を果たすことなどが、まとめて「ドイツ主義」におぼれていると頻繁に侮辱され、批判を受けていた。しかしまさにこれらの特徴によって、サン=サーンスはフランスにおける器楽の発展において重要な役割を果たしたのである。
後に楽譜は1875年に出版された。アルフレッド・ジャエル夫人(マリー・ジャエル)に献呈されている。
独奏ピアノ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部
伝統的な3楽章構成から成るが、各楽章の構成にはそれぞれ創意が込められている。演奏時間は25-30分程度。
第1楽章 Andante - Allegro assai
ニ長調、4分の4拍子。序奏付きのソナタ形式。フォンテーヌブローの森に霊感を得たと言われる、ホルンが無伴奏で吹く動機にピアノのアルペジオが応えて始まる。Allegro assaiの主部は、ホルンの動機を第1主題としている。ピアノが伴奏に回り、ヴァイオリンが提示する経過主題の後、第2主題はピアノが提示するが、これも序奏において予示されていたものである。その後、第1主題の断片が現れて展開部になる。再び序奏が断片的に現れると型通りの再現部に入る。
第2楽章 Andante sostenuto quasi adagio
ト短調、4分の4拍子。展開部のないソナタ形式。両端の楽章とは著しいコントラストをなしており、エキゾティックな趣きを讃えたメロディーが静々と歌われる。構成面では第1主題部の末端に挿入されるピアノのカデンツァが、特に提示部では演奏時間においてかなりの割合を占めるのが特徴的である。コーダにもこのカデンツァが置かれている。
第3楽章 Allegro con fuoco
ニ長調、2分の2拍子。自由なソナタ形式。第1主題はピアノと管弦楽が交替しながら出す。第2主題が断片的に扱われるとすぐに展開部に入る。再現部では第1主題の型通りの再現の後、第2主題が圧倒的に拡大されクライマックスを形成する。コーダでは第1楽章の序奏が再び現れ、全曲を統一して華麗に締めくくる。
崔健
崔 健(ツイ・チェン、Cuī Jiàn、최건(チェ・ゴン)日本語読み:さい けん、1961年8月2日 – )は、中国の歌手、演奏家、作曲家。中国におけるロックンロール創始者の一人とみなされる。北京生まれで、北京育ちの朝鮮族でもある。
崔健は中国ロック音楽界のパイオニア的存在であり、中国の大衆音楽にロックのスタイルを取り入れた最初の中国人アーティストである。代表曲『一無所有』(何もない)は、1980年代後半の中国を風靡した。
北京の朝鮮族音楽家の家庭に生まれた。母親は朝鮮舞踊団員で、父親はトランペット演奏の専門家だった。崔健も14歳でトランペットの演奏を始め、1981年に20歳で北京交響楽団に入団した。この頃、友人が香港から非合法に持ち込んできたロック・ミュージックに引かれ始め、ギター演奏も始めた。1986年、中国100人の歌手が参加する国際平和年の記念コンサートで『一無所有』を初めて披露して一挙にスターダムにのし上がった。翌年には交響楽団を辞め、1989年に第1集『新長征路上のロック』を出した。
1989年に、北京で天安門事件が起こった頃、人気の絶頂にあり、『一無所有』はストライキ学生たちの愛唱歌となった。崔健のコンサートは余りに人気があるため、中国共産党によって許可が下りないようになり、2003年まで大きなコンサートは開けなかった。しかも2003年に予定されたコンサートはSARSでキャンセルされたため、2004年3月に開かれたコンサートが活動再開第1弾となった。
2014年の春節前夜に行われる、中国中央電視台の番組『中国中央電視台春節聯歓晩会』に出演すると伝えられたが、直前になって出演を辞退した。
1989年 『新长征路上的摇滚』、日本版『俺には何もない (一無所有)』(1993) 東芝EMI
1991年 『解决』、日本版『解決』(1994) 東芝EMI
1994年 『红旗下的蛋』、日本版『ボールズ・アンダー・ザ・レッド・フラッグ』(1994) 東芝EMI
1998年 『无能的力量』
2005年 『给你一点颜色』
2015年 『光冻』
1993年 『北京バスターズ』(原題:『北京杂种』)
2003年 『再見 また逢う日まで』(原題:『我的兄弟姐妹』)
橋爪大三郎 『崔健 — 激動中国のスーパースター』 岩波ブックレット (1994) ISBN 4000032992
風越山
風越山(かざこしやま)
風越山 (飯田市) - 長野県飯田市にある木曽山脈の前衛の山。1,535メートル。新・花の百名山。
風越山 (上松町) - 長野県木曽郡上松町にある木曽山脈の前衛の山。1,699メートル。