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ブローン・アウェイ/復讐の序曲
ブローン・アウェイ/復讐の序曲
『ブローン・アウェイ/復讐の序曲』(ブローン・アウェイ ふくしゅうのじょきょく、原題:Blown Away)は、1994年に制作されたアメリカ映画。MGM創立70周年記念作品として制作された。
ある復讐者とそれを防ごうとする者達との戦いを描いたアクション映画。ジェフ・ブリッジスが父ロイド・ブリッジスと父子共演している。
ボストン警察の爆弾処理隊員ダヴは、コンピュータ爆破事件の解決で一躍マスコミの注目を浴び、ヒーローになる。しかし、その後ダヴを狙ったと思われる爆弾事件が頻発する。巻き込まれた同僚たちから不信の目を浴びる中、そのターゲットは妻子に向けられる。犯人はかつてのアイルランド共和軍(IRA)での同僚ギャリティであった。
ジミー・ダヴ:ジェフ・ブリッジス
爆弾処理隊員。元IRA闘士。
ライアン・ギャリティ:トミー・リー・ジョーンズ
ジミーのIRA時代の同志。爆弾マニア。
ケイト:スージー・エイミス
ジミーの現恋人。バイオリン奏者。
マックス・オバノン:ロイド・ブリッジス
ジミーの伯父。
アントニー・フランクリン:フォレスト・ウィテカー
元SWAT。ジミーの後任。
リジー:ステフィ・ラインバーグ
ケイトの娘。
1995年度MTVムービー・アワード
ノミネート: 悪役賞 - トミー・リー・ジョーンズ
根本的な帰属の誤り
根本的な帰属の誤り(こんぽんてきなきぞくのあやまり、Fundamental attribution error)は帰属バイアスの一種であり、個人の行動を説明するにあたって、気質的または個性的な面を重視しすぎて、状況的な面を軽視しすぎる傾向を言う。基本的帰属錯誤、基本的な帰属の錯誤、基本的な帰属のエラーとも。根本的な帰属の誤りに関するさまざまな実験は、社会心理学自体が成り立っている証拠である。
対応バイアス(たいおうバイアス、Correspondence bias)とも。すなわち、人間は人の行動を根拠なくその人の「種類」によって決定されていると見る傾向があり、社会的かつ状況的な影響を軽視する傾向がある。また、自身の行動については逆の見方をする傾向がある。この矛盾を「行為者-観察者バイアス(Actor-Observer bias)」と呼ぶ。
この用語は、Edward E. Jones (エドワード・ジョーンズ)と Victor Harris (ビクター・ハリス)の古典となった実験の数年後、Lee Ross (リー・ロス)が名づけたものである。ロス は「根本的な帰属の誤り」を社会心理学の根底を成す概念であるとした。
ジョーンズはロスの用語について「過度に挑発的で多少誤解を招いている」と書き、また冗談で「私が最初に思いつきたかった」とも書いている。さらに後の心理学者である Daniel Gilbert (ダニエル
・ギルバート)らが「対応バイアス」という用語を同じ意味で使い始めた。
マルコム・グラドウェルは、根本的な帰属の誤りについてもの柔らかな定義をした。彼はそれを、測定された特徴から無関係な特徴への外挿であると定義した。彼が上げた例は「時間に正確な学生が、クラスに毎回出席するかとか、彼の部屋や服装がきちんとしているかには何の関係もないことを示した研究」である。この定義は動機付けの比較というよりも行動の比較を基礎としており、グラドウェルは人間の本質という複雑な問題を避けた。
エドワード・ジョーンズとキース・デイビスの初期の理論に基づき、ジョーンズとハリスは、行動を強く規定するような要因があるときでさえ、行動を促進するような特性を推論する傾向がある。この仮説は、基本的な帰属の誤りによって否定された。
実験対象者は、フィデル・カストロに関する賛成派と反対派の文章を読む。実験対象者はカストロびいきの作者の態度を評価するよう依頼される。実験対象者がその作者が自身の思想に忠実にその文章を書いたと信じている場合、そのような文章を書くのは当然として自然な評価をした(作者の気質に帰属させた)。しかし、ジョーンズとハリスの仮説に反して、作者はコイントスでどちらの立場で文章を書くかを決めたのだと教えられても、評価は変わらなかった。つまり、実験対象者は作者が置かれた状況的制限の影響を認めることができず、誠実な信念を作者に帰することを抑えられなかった。
根本的な帰属の誤りがなぜ起きるかを説明する定説は存在しない。1つの仮説は、誤りが主に視点に起因しているとする。我々が他者を観察するとき、観察対象者が第一の参照点となる。我々が自分自身を観察するとき、我々は焦点が自分にあることを意識する。従って、他者の行動の帰属は、我々が気づかない可能性のある状況の力ではなく、対象としている人そのものに集中すると考えられる。心理学ではこれを「顕現性(salience)」と呼ぶ。ある要因の顕現性が強いほど、行動をその要因に帰する可能性が高くなる。
もう1つ考えられる要因として、個人対共同体に関する文化的バイアスがある。個人を強調する西洋の文化ではこの誤りの影響が強く、日本や東アジア諸国などの協調的文化ではそれほど強くないと考えられる。
根本的な帰属の誤りの影響を低減する技法はいくつか発見されている。
一致する情報に注意する。同じ状況に置かれた人がほとんど同じ行動をする場合、その状況がその行動の原因であると考えられる。
同じ状況で自分ならどう行動するかを自問する。
見えない原因を探す。特にあまり顕現性のない要因を探す。
バレ・ド・クール
バレ・ド・クール(フランス語:Ballets de cour, 宮廷バレエ)とは、16世紀・17世紀に宮廷で演じられていたバレエのこと。
バレ・ド・クール音楽の最も重要な作曲家で、この形式の発展に貢献したのは、ジャン=バティスト・リュリである。ルイ14世に王立音楽アカデミー監督として雇われていた間、リュリは、ピエール・ボーシャン、モリエール、フィリップ・キノー(Philippe Quinault)、ラフォンテーヌ嬢(Mademoiselle De Lafontaine。最初のプロの女性ダンサーでパリ・オペラ座バレエ Paris Opera Ballet のプルミエ・ダンスーズ)らとともに、付随音楽同様にバレエを1つの芸術形式として発展させることに努めた。
王立舞踏アカデミー(Académie Royale de Danse)監督でバレエの指導者だったボーシャンは、トワノ・アルボの1588年の『オルケゾグラフィ』に基づいて「5つの足のポジション」(Position classique参照)を体系化した。ダンスの技術面を強調することで、ボーシャンはバレエ技術の最初のルール作りに着手した。足の回転、軽い衣装、女性ダンサー、長いダンス・シークエンス(これらすべては1697年の『優雅なヨーロッパ』(L'Europe galante)に見られる)は、軽いしなやかな履き物とともに、前ロマン派時代に至るバレエのターニング・ポイントとなった。ピエール・ラモー(Pierre Rameau)は1725年の『Le Maître à Danser』の中で、ボーシャンの体・足・ポジションの動きを詳述した。
バレ・デ・クールは18世紀になるとコメディ=バレ(Comédie-ballet )ならびにオペラ=バレに発展した。これはバレエをフィーチャーしたまったくのオペラの形式だった。ジャン=フィリップ・ラモーの『優雅なインド』(Les Indes galantes。1735年)は、社交ダンス(ボールルーム・ダンス)・バレエへの分岐のきっかけとなった作品と考えられている。
ガブリエラ・ポランスカ
Gabi Wojtowicz.jpg
ガブリエラ・ポランスカ(Gabriela Polanska、旧姓はボイトビッチ、女性、1988年11月27日 - )はポトカルパチェ県ジェシュフ出身でポーランドのバレーボール選手。
POL ムシニアンカ・ムシナ
鵜殿氏次
鵜殿 氏次
鵜殿 氏次(うどの うじつぐ)は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。
三河国上ノ郷城主として宝飯郡一帯(現在の蒲郡市域)を支配していた鵜殿長照の子として生まれる。鵜殿氏は今川氏に従属していたが、永禄3年(1560年)桶狭間の戦いの敗戦によって今川氏の三河支配は後退し、岡崎城の松平元康(後の徳川家康)が今川氏から離反すると多くの国人は松平氏の傘下に加わった。上之郷鵜殿氏は西三河で数少ない今川方となったため松平氏と抗争したが、永禄5年(1562年)上之郷城は落城し父長照は戦死した。氏次は兄の氏長とともに松井忠次によって捕らえられ、駿府に抑留されていた元康の夫人とその嫡男竹千代、長女亀姫との人質交換によって今川氏方へと引き渡された氏長・氏次兄弟の母は今川義元の妹だったため、兄弟は今川家当主氏真の従兄弟にあたり、その血縁を重視されたとする説がある。。その後は大原資良に従って吉田城を守ったが、同城が徳川氏によって奪われると駿河へ後退した。永禄11年(1568年)今川氏は駿河を失い、同年兄は徳川氏に臣従した。
天正18年(1590年)「落魄」していたという氏次は従兄弟にあたる松平家忠に仕える家忠の母は氏次の叔母にあたる。。慶長5年(1600年)伏見城の戦いで伏見城の守将となった家忠に従って西軍と戦い、家忠らとともに討死を遂げた。
渡辺貢
渡辺 貢(わたなべ みつぐ)
渡邉貢 - ロックバンド・PERSONZのベーシスト。
渡辺貢 (政治家) - 日本共産党の衆議院議員。
渡辺貢 (起業家) - 株式会社渡辺オイスター社長。
渡辺貢 (小説家) - 群馬県出身の小説家(1958年生)。
渡辺貢 (撮影技師) - 日本の撮影技師。
チュオン・チン
チュオン・チン
チュオン・チン(Trường Chinh、1907年2月9日(成泰18年12月27日) - 1988年9月30日)は、ベトナムの政治家。ベトナム共産党の理論家であり、党書記長を務めた。また、ベトナム社会主義共和国国会議長や国家評議会議長(国家元首に相当)などの要職を歴任した。
1907年、ベトナム北部のナムディン省の知識人一族に生まれる。本名はダン・スアン・ク(Đặng Xuân Khu, 漢字: 鄧春區)。1927年、ベトナム青年革命同志会に参加。ハノイのインドシナ大学高等商業学校に学んだが、学生運動に参加して退学となる。1930年にホー・チ・ミンらによって組織されたベトナム共産党(まもなくインドシナ共産党と改称)に初期より加わった。しかし、同年12月に逮捕され、1936年に釈放された。
1940年の第7回中央委員会総会で党中央常務委員に選出。翌1941年5月の第8回中央委員会総会において党書記長に選出され、ホー・チ・ミンに次ぐ地位を占めるようになり、またこの時期より中国共産党の毛沢東に心酔して自らの呼称も「長征」を意味する「チュオン・チン」とした。1945年8月の日本降伏によって第二次世界大戦が終戦を迎えると、ホー・チ・ミンを指導者とするベトナム八月革命が勃発、同年9月2日、ベトナム民主共和国(北ベトナム)が建国された。11月、インドシナ共産党はベトナム独立同盟会(ベトミン)に合流するために解散。ただし、共産党組織は実質的に温存されたため、チュオン・チンはその責任者としてベトミンの指導者の一人に位置づけられた。第一次インドシナ戦争で軍を率いた。1951年、ベトミンに合流していた共産党組織が再建されベトナム労働党に再編されると、ベトナム労働党第一書記に就任。チュオン・チンは親中派で、毛沢東が国共内戦期に実施していた「土地革命」をモデルとした土地改革を実施した。しかし、インドシナ戦争後の行き過ぎた土地改革は農民層の反発を招き、1956年にその責任を問われて第一書記を更迭された。一時は中央委員まで降格させられたが、政治局員として復活。1958年、副首相に就任。1960年、国会常務委員会議長に選出される。
第一書記更迭後も、革命の貢献者としての位置は失わなかった。1969年のホー・チ・ミンの死去後は、レ・ズアン第一書記(のちベトナム共産党書記長)の路線への批判者として、原則的対応を続けた。ベトナム民主共和国によって南北ベトナムが統一され、1976年にベトナム社会主義共和国が建国されると、国会議長・新憲法起草委員会委員長となる。1981年、国家評議会議長に就任。
彼はベトナム共産党最高指導部内での教条主義者、左翼偏向論者、毛沢東主義者とみられてきた。しかし、経済が大恐慌に陥った1979 - 80年以降の人心の荒廃ぶりをみて以来考え方が変わってきたとされる。少なくとも第5期党中央委員会第8回総会以降の彼は中華人民共和国の改革開放のような経済改革の強力な推進論者であった。
1986年7月、レ・ズアンが死去したため、ベトナム共産党書記長を兼任。同年末の第6回党大会において、市場経済の原理を導入する流れを作りだした。この党大会を経て、ベトナム共産党書記長を引き継いだグエン・ヴァン・リンとともに、ベトナムはドイモイ(刷新)の時代へと入った。なお、チュオン・チンはこの党大会で書記長を退き、ファム・ヴァン・ドン、レ・ドゥク・トとともに党中央委員会顧問に就いた。1987年6月18日、国家評議会議長を退任。
『人民戦争は勝利する』1966年、ハノイ
長男は、ダン・スアン・キ。改革派としてのチュオン・チンの活躍を支えた影の演出者は、実は息子のキであると言われていた。党中央委員、党付属研究機関「マルクス・レーニン主義ホーチミン思想研究所」所長。
多治見バイパス
多治見バイパス(たじみバイパス)は、岐阜県多治見市池田町から多治見市生田町までの国道19号のバイパス。全長4.5kmで、多治見市街地を北に迂回する道路。
昭和30年代後半、交通量の増加による国道19号多治見市街地の渋滞の解消のため計画、整備された。同バイパスの完成により旧道は岐阜県道421号武並土岐多治見線となっている。
起点:多治見市池田町
終点:多治見市生田町
1964年(昭和39年):事業着手
1968年(昭和43年):都市計画決定
1971年(昭和46年):全線開通
1975年(昭和50年):全線4車線化(事業終了)
虎渓大橋(263.7m)
大原橋(41.9m)
池田跨線橋(13.5m)
ドイツ東アフリカ会社
ドイツ東アフリカ会社(ドイツひがしアフリカがいしゃ、Deutsch-Ostafrikanische Gesellschaft、German East Africa Company)は、ドイツ帝国宰相オットー・フォン・ビスマルクの支援を受けて、カール・ペータースがドイツ領東アフリカ(現タンザニアの大陸部など)統治の為に1885年4月2日に設立した組織。ドイツ領東アフリカの最初の首都バガモヨに設立、後にダルエスサラームへの遷都と共に移転。
1888年、倒産したドイツ・ヴィツ協会を買収。アブシリの反乱の後、ドイツ政府はドイツ領東アフリカを直接統治することを決定し、ドイツ東アフリカ会社の活動は通商のみに限定された。1891年、プランテーション、貿易等の業務と共にドイツ政府に売却、ドイツ東アフリカ会社職員はドイツ政府職員となり、ドイツ領東アフリカはドイツ政府の完全統治になる。
プチメール
プチメール(ぷちめーる)とは、かつてauが関東・中部地区のPDCサービスで提供していたショートメッセージサービス(SMS)である。2003年3月31日同社のPDCサービス終了によって消滅した。本項ではその拡張版であるプチメールα(ぷちめーるあるふぁ)についてもあわせて記す。
特記のない限り料金はPDCサービス廃止当時のものである。
1997年9月1日に当時の日本移動通信(IDO)によって開始された、黎明期の携帯電話メールサービスの一つである。電話番号を使用し、同社(au関東・中部地区)のPDC端末同士で半角128文字、全角64文字の送受信が可能であった。なお、後述するプチメールαに対応しない機種では半角カナ・英数字・記号のみ使用可能。
500Gシリーズの内501G、502G、503Gとデジタルカーフォン500Gを除く各機種、600Gシリーズ(ぷりペイド端末)、700Gシリーズ。
いずれも月額料金不要。
ポストペイド端末:送信1回につき1円(税別)。受信無料。
サービス開始当初は送信1回につき5円(税別)。
プリペイド端末:送信1回につき5円(税込)。受信無料。
送信する際に、相手の端末が発着信可能な状態でない場合(関東・中部以外の地域にある場合も含む)、送信できなかった。
1999年4月からPDCサービスのオプションサービスとして提供されていた。プチメールの機能に加え、au(旧セルラー地域を含む)のCメールとの送受信、他社携帯・PHSや固定電話などからプチメールセンターに電話をかけ、ポケベル入力で送信されたメッセージの受信が可能だった他、相手が発着信不可能な状態でも、サーバがプチメールを預かる機能も提供されていた。なお、送受信可能文字数は半角100文字、全角50文字とプチメールに比べるとやや少ない。
500Gシリーズの内520・530番台の型番の機種、700Gシリーズ。プリペイド契約の端末では利用できなかった。
月額100円(税別)。送受信はプチメールと同額。
小笠原道雄
小笠原 道雄(おがさわら みちお、1936年2月12日 - )は、日本の教育学者。広島県教育委員会委員長(2008.6月現在)、広島文化短期大学学長、広島大学名誉教授。専門は、ドイツ教育哲学。
2019年、瑞宝中綬章受章。
フリードリヒ・フレーベルの教育思想
映像メディア利用教育及びメディア・リテラシー形成に関する研究
テオドール・リットの教育思想
北海道出身。
広島大学大学院教育学研究科博士課程修了。
1964年から上智大学、北海道学芸大学等を経て、広島大学助教授のちに教授、同大学名誉教授となった。
現在、広島文化短期大学学長。
『近代教育の再構築』(福村出版、2000)
『近代教育思想の展開』(福村出版、2000)
『〈人と思想〉フレーベル』(清水書院、2000)
『精神科学的教育学の研究』(玉川大学出版部、1999)
『フレーベルとその時代』(玉川大学出版部、1994)
『教育哲学』(福村出版、1991)
『現代ドイツ教育学説史研究序説』(福村出版、1974)
ドイツ植民協会
ドイツ植民協会(ドイツしょくみんきょうかい、ドイツ語:Gesellschaft für Deutsche Kolonisation、英語:Society for German Colonization)は、ドイツ帝国の海外領土獲得の為にカール・ペータース博士により、1884年3月28日に設立された組織。
1884年秋、ペータースは、ヨアヒム・グラーフ・フォン・プファイル・ウント・クライン=エルグート、 カール・ルートヴィヒ・ユルケと共にザンジバルを経由して東アフリカ本土へ上陸。途上、ドイツ植民協会の名目で、現地民族:ンセグア、ングル、ウサガラ、ウカミの族長と協定を締結。1885年初頭、ペータースはドイツ帰国後、ドイツ東アフリカ会社を設立、直ちに勅許を得た。1887年、 Deutschen Kolonialverein と合併、Deutsche Kolonialgesellschaft が設立される。
小松愛梨
小松 愛梨(こまつ あいり  )は、日本の女優。
東京都出身。スウィートパワーの新人部門であるフレッシュパワーに所属していたタレントである。
ヴィンス・メンドーザ
ヴィンス・メンドーザ
ヴィンス・メンドーザ(Vince Mendoza、1961年 - )は、アメリカ合衆国コネチカット州出身の作曲家、編曲家および指揮者である。
様々な音楽ジャンルに通じているメンドーザは、ロビー・ウィリアムズ、ビョーク、エルヴィス・コステロ、ジョニ・ミッチェルらの多様な音楽の編曲を手がけている。特にジョニ・ミッチェルのふたつのアルバムは、グラミー賞を受賞している。
メンドーザは幼少期からクラッシック・ギターとピアノを学び、高校からはトランペットに切り替えてクラシック音楽、ソウル、ジャズに親しんだ。オハイオ州立大学に進学してジャズ・アンサンブルやコンサート・バンドに参加した。1983年、作曲において学士号を取得。南カリフォルニア大学ソーントン・スクール・オブ・ミュージックUSC Thornton School of Music大学院に進学してピーター・アースキンに師事。作曲において修士号を取得した。
1989年、録りためてきた自作曲の演奏を取りまとめて、日本のファンハウス・レーベルから自身名義のアルバム『Vince Mendoza』でデビュー。
メンドーザの曲はゲイリー・バートン、パット・メセニー、マイケル・ブレッカー、チャーリー・ヘイデン、ランディ・ブレッカー、ピーター・アースキンらジャズ・ミュージシャンによって演奏されている。
メトロポール・オーケストラ
バート・ヴァン・ライアー, Twilight (Koch Jazz) 1998年
エルヴィス・コステロ, My Flame Burns Blue (Deutsche Grammophon) 2006年(ライヴ)
トレインチャ・オーステルハウス, The Look of Love – Burt Bacharach Songbook (Blue Note) 2006年
トレインチャ・オーステルハウス, Best of Burt Bacharach Live (Blue Note/EMI) 2009年
ジム・ビアード, Revolutions (Sunnyside) 2009年
クリス・ミン・ドーキー、ラリー・ゴールディングス、ピーター・アースキン, 『夢風景』 - Scenes from a Dream (Red Dot) 2010年
アル・ジャロウ, 『アル・ジャロウ・アンド・ザ・メトロポール・オルケスト:ライヴ 』 - Al Jarreau and the Metropole Orkest Live (Concord) 2012年
ラウル・ミドン, 『イフ・ユー・リアリー・ウォント』 - If You Really Want (Artistry Music) 2018年(第61回グラミー賞 最優秀ジャズ・ボーカル・アルバム)
The WDR Big Band Cologne
ランディ・ブレッカー、マイケル・ブレッカー, 『サム・スカンク・ファンク』 - Some Skunk Funk (Telarc) 2005年(第49回グラミー賞 最優秀ラージ・ジャズ・アンサンブル・アルバム)
ジョー・ザヴィヌル, Brown Street (Heads Up International) 2006年(CD 2枚組。第50回グラミー賞 最優秀インストゥルメンタル編曲 "In a Silent Way" 所収。)
チャノ・ドミンゲス, Soleando (Jazzline) 2015年
その他
オハイオ州立大学・ジャズ・アンサンブル, Music to Clean the Garage By (記載なし) 1981年
オハイオ州立大学・ジャズ・アンサンブル,  Ozone Park(1982年5月、1983年4月録音)(OSUJE) 1983年
ピーター・アースキン, 『トランジション』 - Transition(1986年10月録音)(Denon) 1987年
ピーター・アースキン, 『モーション・ポエット』 - Motion Poet(1988年4月~5月録音)(Denon) 1988年
アル・ディ・メオラ, 『ワールド・シンフォニア』 - World Sinfonia(1990年10月録音)(Tomato, Jimco) 1991年
イエロージャケッツ, 『グリーンハウス』 - Greenhouse(1990年10月録音)(MCA) 1991年
ジミー・ハスリップ, Arc (GRP) 1993年
ジョニ・ミッチェル, 『ある愛の考察~青春の光と影』 - Both Sides Now (Reprise) 2000年(第43回グラミー賞 最優秀インストゥルメンタル編曲(ボーカルあり)"Both Sides Now" 所収)
ビョーク, 『セルマソングス〜ミュージック・フロム・ダンサー・イン・ザ・ダーク』 - Selmasongs: Music from the Motion Picture Soundtrack 'Dancer in the Dark (One Little Indian) 2000年
ビョーク, 『ヴェスパタイン』 - Vespertine (One Little Indian) 2001年
ジョニ・ミッチェル, 『トラヴェローグ』 - Travelogue (Nonesuch) 2002年(第46回グラミー賞 最優秀インストゥルメンタル編曲(ボーカルあり)"Woodstock" 所収)
メロディ・ガルドー, 『マイ・オンリー・スリル』 - My One and Only Thrill (Verve) 2009年
ニルス・ラングレン (音楽家), Some Other Time: A Tribute to Leonard Bernstein(2015年11月録音)(ACT) 2016年
グラミー賞
第43回グラミー賞(2000年分) 最優秀インストゥルメンタル編曲(ボーカルあり) "Both Sides Now"(ジョニ・ミッチェル『ある愛の考察~青春の光と影』所収)
第46回グラミー賞(2003年分) 最優秀インストゥルメンタル編曲(ボーカルあり) "Woodstock"(ジョニ・ミッチェル『トラヴェローグ』所収)
第49回グラミー賞(2006年分) 最優秀ラージ・ジャズ・アンサンブル・アルバム(ランディ・ブレッカー、マイケル・ブレッカー『サム・スカンク・ファンク』指揮)
第50回グラミー賞(2007年分) 最優秀インストゥルメンタル編曲 "In a Silent Way"(ジョー・ザヴィヌル『Brown Street』所収)
第53回グラミー賞(2010年分) 最優秀インストゥルメンタル編曲 "Carlos"(『54』所収)
第61回グラミー賞(2018年分) 最優秀ジャズ・ボーカル・アルバム(ラウル・ミドン『イフ・ユー・リアリー・ウォント』指揮)
自由変数と束縛変数
数学や形式言語に関連する分野(数理論理学と計算機科学)において、自由変数(または自由変項、free variable)は数式や論理式で置換が行われる場所を指示する記法である。この考え方はプレースホルダーやワイルドカードにも関連する。
変数x は、例えば次のように書くと 束縛変数(または束縛変項、bound variable)になる。
全ての x について (x+1)^2\ge x^2+2x+1 が成り立つ。
x^2=2 となるような x が存在する。
これらの命題では、x の代わりに別の文字を使っても論理的には全く変化しない。しかし、複雑な命題で同じ文字を別の意味で再利用すると混乱が生じる。すなわち、自由変数が束縛されると、ある意味ではその後の数式の構成をサポートする作業に関与しなくなる。
プログラミングにおいては、自由変数とは関数の中で参照される局所変数や引数以外の変数を意味する。
自由変数と束縛変数を正確に定義する前に、定義をより明確にする例を以下に示す。
\sum_{k=1}^{10} f(k,n)
において、n は自由変数、k は束縛変数である。結果として、この式は n の値によって変化するが k には依存しない。
\int_0^\infty x^{y-1} e^{-x}\,dx
において、y は自由変数、x は束縛変数である。同様にこの式の値は y の値によって変化するが、x には依存しない。
\lim_{h\rightarrow 0}\frac{f(x+h)-f(x)}{h}
において、x は自由変数、h は束縛変数である。同様にこの式の値は x の値によって変化するが、h には依存しない。
\forall x\ \exists y\ \varphi(x,y,z)
において、z は自由変項、x と y は束縛変項である。この論理式の真理値は z の値によって変化するが、x と y には依存しない。
以下は変数束縛作用素(演算子)である。それぞれ、変数 x を束縛する。
\sum_{x\in S}
\quad\quad \prod_{x\in S}
\quad\quad \int_0^\infty\cdots\,dx
\quad\quad \lim_{x\to 0}
\quad\quad \forall x
\quad\quad \exists x
変数束縛機構は数学、論理学、計算機科学など様々な分野で使われるが、いずれの場合もそれらは式と変数についてのその分野における全く統語的な属性である。ここでは式を木で表し、その葉ノードに変数、定数、定項などが対応し、葉でないノードに論理演算子が対応するように構成すると考える。変数束縛演算子は論理演算子であり、ほとんど全ての形式言語に存在する。実際、束縛ができない言語は非常に表現能力が低く、使いにくい。束縛演算子 Q は2つの引数をとる。一つは変数 v、もう一つは式 P であり、これによって新たな式 Q(v, P) が生成される。束縛演算子の意味は、その言語の意味論で提供されるもので、ここでは考慮しない。
変数束縛は三つのものと関連する。一つめは変数 v、二つめは式内でその変数が現れる場所 a、三つめは Q(v,P) で形成される木の葉でないノード n である。ここでは、変数は葉ノードにあると定義したので、束縛はノード n の下で起きる。
数学における例として、次の関数定義式を考える。
(x_1, \ldots , x_n) \mapsto \operatorname{t}
ここで、t は式である。t には x_1, \dots, x_n の全部または一部が含まれることがあり、他の変数も含まれることがある。この場合、関数定義が変数 x_1, \dots, x_n を束縛していると言える。
ラムダ計算では、M = \lambda x.T というラムダ式で、x は M においては束縛変数、T においては自由変数である。T にさらにラムダ式 \lambda x.U が含まれる場合、x はこの中で再束縛される。このような入れ子の内側の x の束縛は外側の束縛を覆い隠す。U における x の出現は新たな x の自由な出現である。
プログラムのトップレベルで束縛された変数は、技術的にはそれが束縛された項の中では自由変数であるが、固定アドレスにコンパイルされるため、特別な扱われ方をすることが多い。同様に計算可能関数に束縛された識別子も技術的にはその本体内では自由変数だが、特別に扱われる。
自由変数を全く含まない項あるいは式を閉項(closed term)または閉論理式(closed formula)または閉式と呼ぶ。
Ap bank radio! THE LAST WAVE
ap bank radio! THE LAST WAVE
『ap bank radio! THE LAST WAVE』(エー・ピー・バンク・レディオ・ザ・ラスト・ウェーブ)は、TOKYO FMをキー局にJFN加盟局38局フルネットで放送されたラジオ番組で、ap bankに関する事業を紹介する番組でもある。放送時間は2009年3月までは土曜日22:00 - 22:55 (JST)、同年4月より日曜日23:30 - 23:55 (JST)
なお、実質的な後継番組となる次番組『ap bank radio! NEO RESONANCE』(エー・ピー・バンク・レディオ・ネオ・レゾナンス)についても述べる。
「THE LAST WAVE」時代
「NEO RESONANCE」時代
エリイ(Chim↑Pom)
5日:小林武史
12日:小林武史
19日:セヴァン・スズキ
26日:桜井和寿(Mr.Children、Bank Band)
3日:桜井和寿(Mr.Children、Bank Band)
10日:マエキタ・ミヤコ(エココロ)
17日:マエキタ・ミヤコ(エココロ)
24日:玉置純子 (kurkku)
31日:江良慶介 (kurkku)
7日:鈴木菜央 (greenz.jp)
14日:AI
21日:BONNIE PINK
28日:藤田和芳(大地を守る会)
5日:平原綾香、谷崎テトラ(番組構成作家)
12日:大橋卓弥(スキマスイッチ)
19日:スキマスイッチ、ゆず、小林武史、BONNIE PINK、一青窈 (ap bank fes'07会場からの放送。打ち上げの場から駆けつけての出演となった)
26日:湯川潮音
2日:瑳山ゆり
9日:小島大介
16日:田中優(未来バンク事業組合)
23日:田中優(未来バンク事業組合)
BRADBERRY ORCHESTRA(小林武史・大沢伸一)
田中優(未来バンク事業組合)
番組後半に放送。ポッドキャストでも聴くことができる。
番組エンディングに放送。出題ナレーターは不明だが男性。
懐紙
懐紙(かいし、ふところがみ)とは、懐に入れて携帯するための小ぶりで二つ折りの和紙のことである。手にして持ち歩いている紙という意味で手紙(てがみ)ともいう。
平安貴族から現代一般人にいたるまでメモ用紙、ハンカチ、ちり紙、便箋などの様々な用途で使われてきた(和紙#平安時代の紙文化も参照)。今日では、和装の際や和食の中でも特に会席料理などの改まった席、茶道の席などで使用することが多い。
茶席において様々に使われるが、主な用途は以下の通り。
出される主菓子および干菓子を取り分ける際に、客側が手元の皿代わりに用いる。この際、束のままでわさ(折り目のある側)を手前に置いて扱い、使い終わると右上または左上の角で箸を拭う。食べ終わった後は下から1枚だけめくり返して、粉などが落ちないように注意して着物の懐や袂にしまう。
薄茶では、飲み終わった後に茶碗の飲み口を指でぬぐい、その指を懐の懐紙で清める。濃茶の場合は、茶碗の飲み口を直接懐紙で、または小茶巾と呼ばれる専用の布や紙でぬぐう。
菓子を食べきれない時は、懐紙に包んで懐や袂にしまう。
大きさは男性用が17.5×20.6 cm程度、女性用が14.5×17.5 cmのものが一般的。この規格のものは本懐紙とも呼ばれる。色や柄はさまざまだが、男性用は白無地が圧倒的に多く、女性用ほど多様な色柄を扱っている道具屋は少ない。
食べ残しの菓子などを包んで持ち帰る際に便利なよう、片側が袋状になったものもある。また、春から秋にかけて出されることの多い、水分を多く含む菓子の場合、普通の懐紙では水気が滲み通ってしまうため、硫酸紙と呼ばれる半透明の薄い紙を重ねるか、防水加工がされた専用の懐紙を用いる。
懐紙という名前の通り、懐紙とは本来は懐に入れておくものである。茶会の場において使用するというときになって、懐から取り出して使用する。洋服であるなどの理由で懐に懐紙をしまうことができない場合などには、そのほかの必要な道具などとまとめて袱紗挟み(懐紙入れ)に入れて持参することも多い。
本来は主に客側が使うため、亭主側が用意するものではない。しかし、だれでも自由に参加できる大寄せの茶会などでは懐紙自体を客が持参する必要がない場合も多い。その場合、本懐紙の他に、菓子司の名入り一枚ものの紙が使われることもある。これも広義には懐紙に含まれる。
日本の書道史では、こんにちでも懐紙と呼ぶ用紙に、皇族・貴族らが歌会などで自らの詠歌を一定の書式に則って清書する。これを和歌懐紙と呼び、漢詩を書いたものは詩懐紙と呼ぶ。
現在でいうメモ用紙として使用したり、簡単な文(ふみ)を書くための便箋としても用いた。手紙も参照。
現在でいうティッシュペーパーのようにも使用した。ちなみに、中国語では現代でも「手紙」の文字はティッシュペーパーのことを指す。
丸山熊雄
丸山 熊雄(まるやま くまお、1907年6月2日 - 1984年1月4日)は、日本のフランス文学者、翻訳家。学習院大学名誉教授。
旧制福岡高等学校を経て東京帝国大学文学部仏蘭西文学科卒業後、フランスに留学。留学中の友人に岡本太郎がおり、横光利一の通訳などもつとめている。妻の山崎明子もパリ時代に一緒であった。国民精神文化研究所の「思想対策に関する調査」の嘱託員も務めた。
帰国後、ヴォルテールの邦訳紹介を行うかたわら、白秋ゆかりのアルスから悪名高い『戦争文学論』を公刊。これはホメーロスや『ロランの歌』、タッソーの『解放されたエルサレム』などといった戦争をテーマとする叙事詩の中に文学の本質を見ようとするものであるが、一般読者には戦争礼賛、ナチス支持の文脈の中で受け取られたので、戦後しばらくは隠棲に近い生活を余儀なくされることとなった。そこで「翻訳の職人に徹する」ことをこころざし、モーパッサンや「ダルタニャン物語」の翻訳などをおこなう。
その後、鈴木力衛の誘いで学習院大学に迎えられ、東京大学教養学部でも教鞭を取るようになるが、赴任当初は上述の政治的な理由から、反発を感じた学生も多かった。
『文学戦争』(映画文化研究所、戦争文化叢書 ; 第6輯) 1939
『戦争文学論』(アルス) 1940
『一九三〇年代のパリと私』(鎌倉書房) 1986.12
『フランス語学文庫 第11 作文』(松原秀治共編、白水社) 1956
『新フランス語入門』(前田陽一共著、岩波書店) 1957
『フランス文学読本 十九世紀』(第三書房) 1957.3
『英雄交響曲 チャールス十二世』(ヴォルテール、白水社) 1942
『頸飾り』(モーパッサン、太虚堂書房) 1948
『モーパッサン選集 第3巻』(モーパッサン、太虚堂書房) 1948
『モーパッサン選集 第4巻』(モーパッサン、太虚堂書房) 1948
『ロンドリ姉妹 / 従卒』(モオパッサン、三笠文庫) 1952、のち角川文庫
『森の中 / 秘伝』(モーパッサン、三笠文庫) 1952
『ダルタニヤン物語 三銃士・三部作全集』第1 - 第6(アレクサンドル・デューマ、鈴木力衛,笹森猛正共訳、大日本雄弁会講談社) 1952
『脂肪の塊り』(モーパッサン、角川文庫) 1954
『初雪』(モーパッサン、角川書店) 1957
『ルイ十四世の世紀』第1 - 第4(ヴォルテール、岩波文庫) 1958 - 1983
ウェイト (曲)
「ウェイト」(Wait)は、ビートルズの楽曲である。本作は1965年12月3日に発売された6作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ラバー・ソウル』のB面5曲目に収録された。レノン=マッカートニーの作品。なお、作曲での貢献度について双方で食い違っており、ポール・マッカートニーは1997年に出版された伝記で「ジョンが書いたと思う」とし、ジョン・レノンは1970年のインタビューで「これはポールの曲に違いない」としている。
「ウェイト」は、1965年6月にアルバム『ヘルプ!』のために録音された楽曲だが、最終的に同作には未収録となった。その後、『ラバー・ソウル』のレコーディング・セッション最終日にアルバム収録曲が足りないという事態に陥ったため、本作が再利用されることになった。『ラバー・ソウル』のレコーディング・セッションで新しくレコーディングされた曲と調和するように、ビートルズは『ヘルプ!』のセッションでレコーディングしたテイクに対してオーバー・ダビングを施した。
作家のジーン・ミシェル・ゲドンとフィリップ・マーゴティンは、歌詞の内容について「マッカートニーと(当時の彼女である)ジェーン・アッシャーとの不仲を反映したもの」と推測している。リード・ボーカルは主部がレノンとマッカートニーのデュエットで、中間部はマッカートニーのみが務めている。ハリスンはギターの演奏に際して、「アイ・ニード・ユー」や「イエス・イット・イズ」と同様にトーンペダルを使用した。
『オールミュージック』のリッチー・アンターバーガーは、「『ラバー・ソウル』で最高の曲の一つではないものの、じゅうぶんに他の収録曲と調和している」「レノン・マッカートニーの作品で、悲しいメロディを持つ楽曲の一つ」と評価している。
※出典
フランキー・ヴォーン - 1966年に発売されたアルバム『Return Date at the Talk of the Town』に収録。
アルバート・ハモンドJr. & ベン・クウェラー - 2005年に発売されたトリビュート・アルバム『This Bird Has Flown – A 40th Anniversary Tribute to the Beatles' Rubber Soul』に収録。
カーラ・ディロン & サム・レイクマン - 2006年に発売されたトリビュート・アルバム『Rubber Folk』に収録。
イエロー・マター・カスタード - 2007年に発売されたライブ・アルバム『One Night In New York City』に収録。
ベティ・ラヴェット - 2015年に収録されたアルバム『Worthy』に収録。
電脳なをさん
『電脳なをさん』(でんのうなをさん)は、唐沢なをきによる日本の漫画作品。パソコン雑誌『週刊アスキー』(アスキー・メディアワークス)にて連載されていた。週刊アスキーが電子版に完全移行した後は有料配信サイトcakesで配信していた。
『週刊アスキー』の前身『EYE-COM』1993年7月15日号から連載開始。パソコン業界の事情やニュース、パソコンマニアの生態などを風刺したギャグ漫画が1話2ページ、完全一話完結で描かれる。多くの回は、往年の著名な漫画作品の絵柄や内容のパロディになっている。また、唐沢作品らしく、あからさまな下ネタが多い。
2015年6月からは、週刊アスキーが電子化されたのを機に有料配信サイトcakes限定でのWeb連載に移行していたが、2020年5月、連載第1000回にて27年にわたる連載を終了した。
Macintosh、iPodなどのApple製品
電脳なをさん - 1996年10月発売 ISBN 978-4893665881
電脳なをさん 2 - 1998年9月発売 ISBN 978-4756120045
電脳なをさん(再版) - 1998年11月発売 ISBN 978-4756120083
電脳なをさん 3 - 2000年7月発売 ISBN 978-4756134776
電脳なをさん 4 - 2001年10月発売 ISBN 978-4756139498
電脳なをさん 5 - 2002年12月発売 ISBN 978-4756142177
新・電脳なをさん 1 - 2004年3月発売 ISBN 978-4756144355
電脳なをさん Ver.1.0 - 2010年7月27日発売 ISBN 978-4048687850
電脳なをさん 愛憎版 愛の巻 - 2011年2月25日発売 ISBN 978-4047268166
電脳なをさん 愛憎版 憎の巻 - 2011年2月25日発売 ISBN 978-4047268173
電脳なをさん Ver.2.0 - 2011年10月27日発売 ISBN 978-4048860901
電脳なをさん 黒の巻 - 2012年10月27日発売 ISBN 978-4048911160
電脳なをさん 白の巻 - 2012年10月27日発売 ISBN 978-4048911177
国際レーニン学校
国際レーニン学校(こくさいレーニンがっこう、International Lenin School、略称はILS、Международная ленинская школа)は、共産主義インターナショナル(コミンテルン)第5回大会の決議に従い、コミンテルン及びその支部の「ボルシェビキ化」のための手段として1926年モスクワに秘密裏に設立された。日本ではレーニンスクール、レーニン大学と呼ばれることもある。学長はニコライ・ブハーリン(~1930年)、クラウディヤ・クルサーノヴァ。
1926年から1938年に閉鎖されるまでの間、この学校は3,000人に及ぶ共産主義者にそのためのトレーニングを行った。国際レーニン学校は最高幹部養成のための学校であると位置づけられており、コミンテルン関連機関である東方勤労者共産大学や西欧勤労者共産大学(en)などよりも上級の学校であるとされた。 学生には、労働者階級の歴史、帝国主義の政治経済学、マルクス主義の理論、及びソビエト経済事業における実践からまとめられたプロレタリア独裁の経験則が教えられた。学校の活動初期には、学生らはソビエト共産党のメンバーにもなった。
レーニン学校の学生たちは、全世界で1960年代までにわたり多くの重責に就きながら足跡を残した。彼等の中にはギリシャのニコラオス・ザカリアディス(en)、ユーゴスラビアのヨシップ・ブロズ・チトー、ポーランドのヴワディスワフ・ゴムウカ、東ドイツのエーリッヒ・ホーネッカーのような共産主義政府の首脳や、あるいはフランス共産党書記長であったワルデック・ロシェや南アフリカ共産党書記長であったMoses Kotaneのように重要な野党の指導者となった人物がいた。レーニン学校の学生には他にもハリー・ヘイウッド(en)やダビッド・アルファロ・シケイロス、朴憲永のような人物がいた。
日本からの留学者としては、帰国後に武装共産党時代の指導者となった佐野博や、高橋貞樹、アメリカ共産党日本人部経由で留学した健物貞一、木元伝一(ジャック木元)、鵜飼宣道(ジョー小出)らがいる。
小笠原忠統
小笠原 忠統(おがさわら ただむね、1919年(大正8年)8月6日 - 1996年(平成8年)5月10日)は、小倉小笠原家第32代当主。伯爵。長野県松本市立図書館長、相模女子大学教授を務めた。
兄に小笠原忠春(第31代当主となるがのちに分家)、小笠原忠幸(小笠原長丕養子で分家の小笠原子爵家14代)、姉に明子(多久龍三郎夫人)、妹に鞠子(伊達興宗夫人)。子に小笠原長雅。
小笠原長幹の三男として生まれる。東京帝国大学文学部卒業。昭和19年(1944年)、長兄の忠春が当主を辞して分家した。次兄の忠幸はすでに分家を継いでいたため、忠統が小笠原伯爵家の家督を継いだ。また、総領家が代々藩主であった小倉藩の茶道小笠原古流の家元にも就任した。忠統の実子であり長男の小笠原長雅が小笠原総領家第33代当主を継ぎ、小笠原家茶道古流の家元となっている。墓所は多磨霊園。代々小笠原家の当主だけに伝えられてきたとされる小笠原流の礼法を広く一般に伝え、門弟の育成、講演、執筆活動などに取り組んだ。
忠統の広めた礼法は江戸幕府の公式作法であった小笠原流礼法とは多くの相違点がある。惣領家流とも呼ばれる豊前国小倉藩の礼法については、以前に小倉藩最後の藩主小笠原忠忱が『小笠原流女礼抄』(1896年)を編んでいるが、誰からどのような礼儀作法を学んだかは明らかにしていない。
その孫である忠統は第二次大戦後、講演、執筆活動などに取り組み普及させていった。
長男の小笠原長雅は古文書や鎧兜を小倉の博物館に寄贈し忠統の広めた礼法指導は継承しなかったため、忠統の姪の小笠原敬承斎が後を継ぎ、普及活動をおこなっている。
「作法とは形ではなく、本来は相手を思いやるこころである」という自身の礼法を世に広めることとし、執筆活動、テレビ出演、門弟の育成に努めた。
その教えと学校法人東京聖徳学園の教育理念が通ずることから忠統は礼法の指導に携わり、同学園の教育課程に組み込まれるなどしている。
(対談)『見えざる左手―ものいわぬ社会制度への提言』著:大路直哉 三五館(1998年10月1日)
『恥をかかない 和食マナーの手帳』 小学館(1996年12月)
『日本人の礼儀とこころ』(1994年)
『図解小笠原流礼法入門(上・下)』監修:小笠原忠統  日本文芸社(1991年5月)
『美しいマナー読本』(1989年)
『小笠原流 いい女の礼儀作法』 広済堂出版(1989年6月)
『知っておきたい礼儀作法』 (ニュー・ライフ・ブックス)文化出版局(1984年10月)
『小笠原流 礼儀作法入門』 大和山出版社(1984年1月)
『母と子のための小笠原流礼儀作法』 大和山出版社(1984年1月)
『すてきな母親すてきなこども』(1982年)
『小笠原流礼法入門』 中央文芸社(日本文芸社、1981年11月)
『小笠原礼書七冊 復刻版』(1973年)
『小笠原礼書』(1973年)
カメレオン (映画)
『カメレオン』は、2008年制作の日本映画。阪本順治監督作品。松田優作主演の“遊戯シリーズ"第2弾として、『探偵物語』で脚本家デビューする前の丸山昇一によって執筆されるも、実現しなかった作品『カメレオン座の男』。30年の時を経て、丸山自身が設定を現代に合わせて大幅にリメイク。それにより完成したのが本作である。
カメレオンのようにいくつもの顔を持つ野田伍郎は、何の疑いも持たれず安い詐欺を繰り返し、金を奪ってきた。ある日、仲間たちといつもの詐欺に成功した帰り道で偶然、政府要人の拉致現場を目撃。それが原因で命を狙われるようになり、仲間たちが次々と殺されてしまった。伍郎が街で知り合った占い師の小池佳子も事件に巻き込まれてしまい、怒りに震えた伍郎はついに復讐を計画する…。
野田伍郎:藤原竜也
小池佳子:水川あさみ
春川公介:塩谷瞬
木島高:豊原功補
吉田純:波岡一喜
梶原悟:萩原聖人
木島高:平泉成
境研造:谷啓
山村修次:犬塚弘
山村典子:加藤治子
厚木義武:岸部一徳
監督:阪本順治
脚本:丸山昇一
製作者:黒澤満
プロデューサー:國松達也、天野和人、椎井友紀子
企画:遠藤茂行
撮影:笠松則通
音楽:安川午朗
主題歌:シギ「証明」(エピックレコードジャパン)
美術:杉本亮
編集:普嶋信一
録音:志満順一
スクリプター:今村治子
助監督:小野寺昭洋
照明:石田健司
ライン・プロデューサー:望月政雄
製作プロダクション:セントラル・アーツ
製作委員会メンバー:セントラル・アーツ、東映ビデオ、バップ、テレビ東京、エピックレコードジャパン、東映エージェンシー、アークエンタテインメント
映画館大賞「映画館スタッフが選ぶ、2008年に最もスクリーンで輝いた映画」第74位
第18回 日本映画プロフェッショナル大賞 主演男優賞 藤原竜也
高橋顕法
高橋 顕法
高橋 顕法(たかはし あきのり、1975年1月24日 - )は、宮城県仙台市出身の元プロ野球選手(投手)。現在は宮城教育大学硬式野球部監督。
大和小2年で野球を始める。蒲町中を経て仙台育英高校に進学する。在学中、同校は春夏の甲子園に4回出場しているものの、高橋自身は肘や腰の故障のためにベンチ入りすら叶わず、3年間で公式戦登板なしに終わる。大学や社会人からも声はかからず、最後の手段として広島東洋カープの入団テストを受験したところ、合格。1992年のプロ野球ドラフト会議で8位指名を受け入団。全体の最後の78番目の指名だった。この時には契約金を辞退している。
3年間で二軍で通算0勝3敗、防御率9.79と結果を残せず、1995年に戦力外通告を受ける。広島時代に指導を受けた古沢憲司の伝手で、阪神タイガースの入団テストを受験し合格。移籍1年目には二軍のローテーション投手として6勝8敗1セーブ、防御率3.96と活躍し、ジュニアオールスターゲーム出場も果たす。
1998年5月10日の対ヤクルトスワローズ7回戦で一軍初登板を果たすも、その年限りで阪神を退団。任意引退選手となる。引退後は家業のスポーツ店を継いだ。その傍らで、小中学生のソフトボールなども指導していた。
2012年5月8日、仙台六大学野球リーグに加盟する宮城教育大学硬式野球部のコーチに就任するため、日本野球機構から自由契約選手として公示された。その後、監督に就任した。
初登板:1998年5月10日、対ヤクルトスワローズ7回戦(阪神甲子園球場)、9回表に5番手で救援登板・完了、1回無失点
初奪三振:同上、9回表に石井一久から
69 (1993年 - 1995年)
61 (1996年 - 1998年)
袱紗挟み
帛紗挟み(ふくさばさみ)または懐紙入れ(かいしいれ)とは、茶道の稽古や茶席において必要となる小物を一まとめに入れて携帯する袋の総称である。茶道具以外に化粧用品やチケットなどを入れてポーチ代わりとしての用途も見られる。
帛紗挟みは比較的小ぶりの物を指し、三つ折り・つづれ・二つ折り(利休型)などに分類されるが、いずれも用途は同じである。男性用がやや大ぶりで寒色系、女性用がやや小ぶりで暖色系などの違いはあるが、形や使い方の違いはほとんどない。
帛紗とも表記。茶席において茶杓などの茶道具を清めたりする場合に用いる布。使い袱紗とも呼ばれる。客側であれば袱紗が必要になることはあまりないが、流派によっては茶器の拝見の際などに使われる場合もある。
一般の冠婚葬祭に使用する袱紗とは種類が異なる。男性用・女性用で色が違い、男性は紫、女性は朱・赤を用いる。柄物などは流派によって扱いが違い、厳しく制限されている場合と、まったく問題とならない場合とがある。大きさは男性用・女性用ともに同じ。材質は正絹・木綿・化繊など様々である。
茶器の拝見や点て出しの際に用いる。表千家では使われない。
茶道用の扇子。一般の扇子よりはやや小ぶりで、茶扇子とも呼ばれる。扇ぐためのものではなく、亭主と客の間、あるいは客同士の間の結界として挨拶のときに用いる。
色は黒の塗り生地、竹の白生地など。塗り生地の扇子は一般に中・上級者向けであるとされており、初心者は白生地を用いることが多い。また、寸法は男性用が大ぶりで女性用が小ぶりではあるが、流派によってまちまちである。そのため、稽古用として購入する場合はどの流派用かをきちんと伝える必要がある。ただし、他流の茶会などへ招かれたときに自流の扇子を使うことは失礼に当たらないとされている。
毎年新年には勅題やその年の干支をあしらった扇子が発売される。
茶席でさまざまな用途に用いる和紙である。
和装の場合、茶席内では袱紗・古袱紗とともに懐に入れておく。洋装などの場合はそのまま茶席に持ち込む。男性用・女性用で大きさに差がある。
主菓子が出された際に使用する菓子切り。ステンレス製がよく用いられる。
持ち合わせがない場合は、受付などに申し出れば黒文字を用意してもらえることがある。
裏千家の濃茶席において、飲んだ後の茶碗の飲み口を清めるために用いる小布。紙製のもの(紙小茶巾)もある。
濃茶席がなければ不要。また、表千家では普通の懐紙を使用する。
懐石の際、食べ残しを入れて持ち帰るための袋。携帯時は小さくたたんでおき、使用する際に広げて箱状にする。懐石のない茶席であれば不要。
袱紗挟みよりさらに一回り大きな袋物として数寄屋袋(すきやぶくろ)がある。替えの足袋をしまっておいたり、袱紗挟みをそのまま入れたりすることもできる大きさである。袱紗挟みの代用として使うことも可能。
リブ (部族)
リブ (Libu, 100 px, R'bw, Ribou, Labu) は、古代リビュアの部族。
古代エジプトでの記録により存在が明らかになった。エジプト第19王朝のメルエンプタハは、カルナックにエジプトとリブの対立の起源や、リブが敗退したことを記録した。
エジプト第20王朝のラムセス3世は彼の在位5年目にリブに勝利し、6年後にリブがメシュウェシュと共にナイル川デルタ西域に侵攻したが、再びエジプトが勝利した
。
リブの名は古代ギリシアでリビュア (リビア) として借用され、北アフリカ地域一般を意味した。
ヘロドトスを含む作家はアフリカ大陸全域をさしてリビュアを使用している。