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ガルガーネガ
ガルガーネガ(garganega)は、イタリアを原産地とする白ワイン用ブドウ品種のひとつである。イタリア北部のヴェネト州で広く栽培されており、とりわけヴェローナ県やヴィチェンツァ県で顕著である。イタリアでは、白ワイン用品種として第8位の栽培面積(2010年のデータ)を占める。ガルガーネガはヴェネト産の白ワインであるソアーヴェの中心品種であり、またガンベッラーラでも多くブレンドされて使われる。
2003年と2008年に行われたDNA解析によると、シチリアで栽培されるグレカニコ・ドラート(グレカニコ)と同一品種であることが判明した。なお、それ以前から、ガルガーネガとグレカニコの間には房、果実、葉などの類似性が指摘されており、関連性の高い品種であろうと考えられていた。
ソアーヴェにおいては、ガルガーネガは70~100%使用される。残りはトレッビアーノやシャルドネがブレンドされることが多い。基準の厳しいソアーヴェ・クラシコにおいては、レモンやアーモンド、スパイスのような香りを持つ繊細なワインとなる。ソアーヴェ以外でも、ガンベッラーラ、ビアンコ・ディ・クストーザ、コッリ・ベリチ、コッリ・エウガネイなどのDOCで使われる。ヴェネト州以外でも、ウンブリア州やフリウリ=ヴェネツィア・ジュリア州で一部生産されている。
シチリアではグレカニコ・ドラートの名前で栽培されている。果実の成熟は遅く、作られるワインには鋭い酸味がある。
ガルガネーガの生育は遅めの傾向があり、樹勢は非常に強い。ソアーヴェ・クラシコの生産域から外れた肥沃で平坦な地域においては、収量は極めて多くなり、その結果ワインは薄く、ニュートラルな香りになる。ガルガネーガは酸が強いため、レチョートのような10年以上の長期熟成が可能な甘口ワインの生産にも適している。
2008年に発表されたイタリアでの研究により、DNA解析によってガルガネーガとその他のイタリアのブドウ品種(アルバーナ、カタラット、Empibotte、Greco Bianco del Pollino、Malvasia di Candia a Sapore Semplice、マルヴァジア・ビアンカ、モントニコ・ビアンコ、トレッビアーノ・トスカーノ)と近縁であることが示された。これら品種のなかには、ガルガネーガを親に持つものもあると考えられる。しかし、これら品種の正確な関係性については結論が出ておらず、ガルガネーガの親に当たる品種は特定されていない。興味深いことに、上記の7品種はイタリアの南部から北部まで広がっており、トレッビアーノ・トスカーノに至ってはイタリア国境を越えて栽培されている(トレッビアーノ・トスカーノはフランスではユニ・ブランの名前で栽培されている)。このことから、ガルガーネガはイタリアの白ブドウの系譜を読み解くうえで鍵となる品種であるといえる。
内閣広報室
内閣広報室(ないかくこうほうしつ、Cabinet Public Affairs Office)は、日本の内閣官房の内部組織の一つ。
内閣広報室は、内閣広報官を長とする組織である。首相官邸ホームページの管理・運営、内閣総理大臣や内閣官房長官による記者会見の実施、内閣又は首相の重要政策に関する広報などを行っている。
2012年(平成24年)12月の第2次安倍内閣成立以降、内閣広報室の民間採用枠として、博報堂に代わり9年連続で事実上1〜2人の電通職員枠が設けられていた。新型コロナウイルス感染症の流行に対する持続化給付金事業を巡る委託事業と同じく、政府と電通との蜜月関係や関係の近さが指摘されている。
日本フラメンコ協会
一般社団法人日本フラメンコ協会(にいっぱんしゃだんほうじんほんフラメンコきょうかい、ASOCIACION NIPONA DE FLAMENCO、略称:ANIF(アニフ))は、日本のフラメンコの普及・振興のために、邦人フラメンコアーティストや業界関係者が中心になって結成した団体。1990年7月設立、2013年法人化。
最高顧問: 小松原庸子、岡田昌己、北島峻
会長: 濱田滋郎(音楽評論家 -2021年)、三澤勝弘(2021年-)
副会長: 山田恵子、小林伴子
理事長: 小島章司
専務理事: 渡邊薫、鈴木眞澄
理事: 有田圭輔,石井智子,今田央,エンリケ坂井,岡本倫子,鍵田真由美,鍜地陽子,片桐勝彦,加部洋,川島桂子,齋藤克己,鈴木敬子,鈴木英夫,曽我辺靖子,高橋英子,手塚真智子,花岡陽子,堀江朋子,本間牧子,宮内さゆり,森田志保,市川惠子,EL･POKA岡崎,東仲一矩,倉橋富子,田代耕一
監事: 山田宏敬
事務局長: 田代淳(-2021年)、瀬戸雅美(2021年-)
2008年現在の会員数: 約650名
2019年現在の会員数:810名
日本のフラメンコ芸術の向上発展のため、以下の事業を計画、実行。
各種イベント、学会、研究会などの開催
その他、フラメンコの普及振興に必要な事業
代表的な主催公演として、「ANIF日本フラメンコ協会 新人公演 フラメンコルネサンス21」があり、新人アーティストの育成・発掘を目的として、1991年よりほぼ毎年開催。
公益社団法人日本芸能実演家団体協議会(芸団協)
自民党国際人材議員連盟
自民党国際人材議員連盟(じみんとうこくさいじんざいぎいんれんめい)は、かつて存在した自由民主党の議員連盟。2005年(平成17年)、中川秀直が会長となり外国人材交流推進議員連盟として12月13日設立。2013年5月22日に外国人材交流推進議員連盟を前身として、小池百合子が会長に就任し、自民党国際人材議員連盟が発足した。
勉強会の講師として坂中英徳移民政策研究所(旧外国人政策研究所)所長を迎えるなどしている。
2008年6月12日前身の外国人材交流推進議員連盟であった時に、今後50年間で約1000万人の移民受け入れを目指す提言案、永住許可要件の大幅な緩和、「移民庁」設置案などが明らかになっている。
その後、小池百合子が会長となり自民党国際人材議員連盟に名称を変更。方針転換を行い、外国人労働者は高度人材のみ受け入れる方針であることを語っている。
安倍内閣は毎年20万人の移民受け入れ案など、移民の大量受け入れの本格的な検討を開始。移民議論と並行して、外国人労働者の受け入れ拡大を先行させる考えで、最長3年の技能実習制度の受け入れ期間延長などが検討されている。
現在、外国人労働者の受け入れは高度な専門性や技術を持つ外国人に限定されているが、大量受け入れには単純労働者を認めることが不可欠になるとみられ、自民党内からも「実質的な単純労働解禁で、移民受け入れへの布石」との批判がでている。
2016年になり、小池百合子会長の東京都知事への転身等があり、同年8月31日付で解散した。
会長 - (空席)
副会長 - (空席)
幹事長 - (空席)
顧問 - 石破茂
事務局長 - 末松信介
小池百合子(会長)
岩城光英(副会長)
岩田和行
2011年9月2日 (金) 18:03 (UTC)
岩田 和行(いわた かずゆき)は、共同テレビジョン(共テレ)のテレビドラマ監督。所属は共テレ子会社のベイシス。
主に西谷弘、河野圭太の下で助監督としてキャリアを重ね、そのうちの1作である『白い巨塔』で監督デビュー。『ダンドリ娘』にて初メイン監督を務める。
高尾山 (静岡県島田市・牧之原市)
高尾山(たかおやま)は、静岡県島田市と同県牧之原市の境界にある山。近隣はオオタカの営巣地であることで知られる。
山の真下辺りには、東海道新幹線の第一高尾山トンネルが伸びている。標高は200mであったが、近年、北西にある物見塚と共に、静岡県が主導する静岡空港建設のために切り開かれた。
伝統に訴える論証
伝統に訴える論証(でんとうにうったえるろんしょう、Appeal to tradition)とは、論理的誤謬の一種であり、主題が過去または現在の伝統(しきたり、流儀、慣習、習慣)に照らして正しいと見なす論証。proof from tradition、appeal to common practice、argumentum ad antiquitatem、false inductionなどとも。
「いつもそうやっているのだから、それが正しい」という形式である。結論は常に間違っているわけではないが、つねに正しいわけでもなく、もし伝統に訴える論証が推論形式として有効であると仮定すれば、あらゆることは変更できないことになる。非形式的誤謬の一つ。
伝統に訴える論証では、以下の2つを基本的な前提とする。
古い思考方法は、導入時には正しいことが証明されていた。(実際にはこれは偽かもしれない。伝統は全く不正な基盤の上に成り立っているかもしれない。)
その伝統についての過去の根拠は今も妥当である。(状況が変わっていれば、この前提も偽となるかもしれない。)
伝統に訴える論証の反対は、「新しい」ことを根拠として論証する新しさに訴える論証である。これも、新しさに訴える論証が推論形式として有効であると仮定すれば、あらゆることは常に変更し続けなければならないことになる。
「我々はこれまでずっと馬に乗ってきた。自動車に乗り換えるなんて愚かだ」
反論:なるべく遠くまで行きたいとき、馬よりももっと適切な移動手段が登場したなら乗り換えるべきである。また、先祖もかつて徒歩から馬に乗り換えたことがあったはずだ。
「君の発明は先例がないのでだめだ」
反論:先例がないからと言って、それが失敗するとは限らない。また、何事にも最初がある。
「これらの規則は100年前に書かれ、我々はそれをずっと守ってきた。だから、変える必要はない」
反論:規則ができてから社会は変わった。したがってそれらは現状とは合わないかもしれない。
「有史以来、無実の者を殺すことは悪とされているのだから、殺人は悪いことだ」
反論:結論の正しさは、論理の問題ではなく倫理の問題だが、理由は正しくない。殺人が悪とされているのは倫理的に現在もそのように考えられているからであって、伝統を根拠とすべきことではない。
1984年、イギリスでは全ての通信を管轄していた郵政公社が、郵便を扱うロイヤルメールと電気通信を扱うBritish Telecom(現BTグループ)に分割された。このときBTは電話ボックスの色を赤(ロイヤルメールのコーポレートカラー)から黄色(BTのコーポレートカラー)に塗り替えようとした。しかし、「電話ボックスが赤いのは伝統だ」と反対され断念した。
前記の類例で、日本においても阪急電鉄が車両の色を阪急マルーンからほかの色に塗り替えようとしたが、利用者や社員などから「阪急マルーンは阪急電鉄伝統の塗色だ」と反対され断念した。もっとも、電話ボックスや鉄道車両については、色を変更することで見分けにくくなる、今まで築き上げた良いイメージを失うなどの可能性もあり、あながち誤謬ともいえない面もある。
宮崎市定「論語の新研究」によると、清朝の儒学者江藩(1761年~1831年)はその著「経解入門」において「いにしえの大学者は万巻の書を読み諸学に通じた人たちで、われわれやお前たちに気が付く程度のことを考えなかったはずがない」と述べた。宮崎によるとこれには「当時、儒教の経書は科挙の試験に使用される関係上『経書の本文に誤字がある』などという指摘は封印されねばならなかった」という事情があったという。
欧米でよく知られている料理に関する小咄がある。ある女性がハムを料理するとき常に端を切って捨てていた。友人などから「なぜ捨てるのか」と聞かれると、彼女は「母親がそうしていたからだ」と答えた。彼女自身も母親がなぜそうしていたのかが気にかかり、母に尋ねると、母も「自分の母がそうしていたからだ」と答えた。そこで祖母に尋ねると、「鍋に収まらない大きさだったので端を切ったのだ」と答えた。この小咄にはいくつかのバリエーションがある。
平岩弓枝ドラマシリーズ
『平岩弓枝ドラマシリーズ』(ひらいわゆみえドラマシリーズ)は、1977年8月10日から1985年3月20日までフジテレビ系列が毎週水曜 21:00 - 21:54 (日本標準時)に編成していたフジテレビ製作のテレビドラマ枠である。
1977年7月までは『水曜ドラマシリーズ』という名の枠であったが、次第に平岩弓枝原作・脚本作品が占めるようになり、1977年8月の『女の河』放送開始を機に『平岩弓枝ドラマシリーズ』と改題された。下記の通り、1クール(3か月)や2クール(半年)以上に及ぶ長編作品や、「日本のおんなシリーズ」などに代表されるオムニバス形式の作品など作品形態はさまざまであった。また、改編期(一般に4・7・10・1月)をまたぐ作品もあった。
系列は放送当時のもの。
クライ・ウルフ 殺人ゲーム
クライ・ウルフ 殺人ゲーム(英語)は、2005年に製作されたアメリカのホラー映画。。
ジュリアン・モリス主演、監督はジェフ・ワドロウ。日本ではスターチャンネルで放送されている。
==製作==
監督 ジェフ・ワドロウ
製作総指揮 デヴィッド・バーティス、ダグ・リーマン
脚本 ボー・ボーマン、ジェフ・ワドロウ
音楽 マイケル・ワンドマッチャー
ジュリアン・モリス : オーウェン・マシューズ (Owen Matthews)
リンディ・ブース : ドジャー (Dodger)
ジャレッド・パダレッキ : トム (Tom)
ジョン・ボン・ジョヴィ : リッチ・ウォーカー (Rich Walker)
サンドラ・マッコイ : メルセデス (Mercedes)
ゲイリー・コール : ミスター・マシューズ (Mr. Matthews)
高校生のグループが、実際にあった殺人事件をヒントに次の殺人の噂を遊びで流す。その後、高校生たちは本当の殺人鬼に狙われることになる。
JWP認定タッグ王座
JWP認定タッグ王座(ジェー・ダブリュー・ピーにんていタッグおうざ)は、JWP女子プロレスが管理、認定していた王座。
1992年8月9日、JWP女子プロレス後楽園ホール大会で行われた初代王座決定トーナメントに優勝したキューティー鈴木&尾崎魔弓組が初代王者になった。
2008年8月3日、JWP後楽園ホール大会で行われた初代デイリースポーツ認定女子タッグ王座決定トーナメントに優勝した王者の春山香代子&倉垣翼組がタッグ二冠王者になった。以降は2つの王座の防衛戦が同時に行われている(例外あり)。
2009年12月13日、JWPラゾーナ川崎プラザソル大会でタッグ二冠王者の日向あずみ&輝優優組、インターナショナルリボンタッグ王者の米山香織&さくらえみ組による王座統一戦が行われて勝利した日向&輝組がタッグ三冠王者になった。12月27日、日向の引退により、インターナショナルリボンタッグ王座を返上してタッグ二冠王座になった。
2011年11月13日、JWP東京キネマ倶楽部大会でタッグ二冠王者の春山&倉垣組、TLW世界女子タッグ王者の米山&ヘイリー・ヘイトレッド組による王座統一戦が行われて勝利した米山&ヘイトレッド組がタッグ三冠王者になった。
2012年1月7日、米山&ヘイトレッド組がタッグ三冠王座を返上したため、JWP認定タッグ王座とデイリースポーツ認定女子タッグ王座のタッグ二冠王座になった。
2017年4月2日、JWPの活動停止に伴い、王座を管理、認定しているJWPプロデュースが継続して管理するため封印。
いぶり漬け
いぶり漬け(いぶりづけ)は、秋田県の内陸南部地方に伝わる、野菜(主に大根)を燻煙乾燥させてつくる漬物である。「いぶりがっこ」という名で呼ばれることが多いが、元は秋田県湯沢市下院内の漬物屋(雄勝野きむらや)が、1964年に発売したいぶり漬けの商標である。秋田県全体で親しまれている。名付けの由来は秋田の方言(秋田弁)で漬物を「がっこ」と呼ぶことから、燻した(いぶり)漬物(がっこ)とされ、近年では秋田の郷土食としても広く知られるようになった。
2019年5月8日、農林水産省により地理的表示 (GI) 登録された。
大根などを囲炉裏の上に吊るして燻製にした上で、主に米糠と食塩で漬け込んでつくる。燻製にする点を除けば沢庵漬けと似ている。囲炉裏火の煙で燻されるため、表面に茶色あるいは黒い色が付き、味も燻製の香りがついた独特のものになる。
沢庵を漬ける際は、大根をあらかじめ天日干しして、ある程度の水分を抜く必要がある。しかし秋田県内陸南部の山間地では降雪の時期が早く、大根を戸外で充分に干すことができなかった。そのため室内に吊るして、囲炉裏火の熱と煙で干したのが始まりと言われる。豪雪地帯の保存食として古くから親しまれてきた。
横手市山内地域では、いぶり漬けの味を競う「いぶリンピック」が開かれる。横手市山内三又では特産品山内にんじんを使い「いぶりにんじん」を作っている。
農家の副業を含め小規模な製造業者が多いが、2021年6月施行(経過措置3年)の改正食品衛生法により専用の製造所設置や営業許可の取得が義務付けられ、廃業が続出することが懸念されている。
昔は家庭に多くあった囲炉裏だが、近年は囲炉裏を有する家屋が少なくなり、また作り手の減少から、各家庭でいぶり漬けを作ることは難しくなってきている。専用の燻製設備を持つ漬物屋が作る製品(「いぶりがっこ」「いぶりたくあん」「いぶり大根漬」「大綱漬」「桜おばこ漬」「いぶりごんげん」等)が特産品として広く知られるようになった。
本来いぶり漬けには白首の秋田地大根を用いるが、栽培が難しく希少なことから最近では青首大根を使用することが多くなってきている。大根数本をヒモで編んで屋内につり下げて、楢や桜などの薪を燃やして4 - 5日程度燻製乾燥し、ザラメや塩、唐辛子、米糠などで2 - 3ヶ月漬け込む。
株式会社雄勝野きむらやにより1983年に商標登録()
株式会社雄勝野きむらやにより2009年に商標登録()
この商標権について、同じ名称での販売を巡り2014年に発足した県内の後発業者団体と、先発業者で商標を有する株式会社雄勝野きむらやとの間で主張の対立が続いている。上記(第1588021号)は「いぶりがっこ」という平仮名6文字をデザインした商標である。雄勝野きむらやは、1963年に創業した秋田県湯沢市下院内の業者で、「商標は商品の品質とブランドを表現するもの。いぶりがっこは長年育て上げてきた自負があり、名称も商標権に含まれている」と主張している。一方で、2014年に県内の後発組にあたる複数の業者で発足した秋田いぶりがっこ協同組合は、「特殊な文字で表された図形商標で名称は商標権に含まれない」と主張し対立が生じている。
有限会社奥州食品により2014年に商標登録()
上記は「秋田 奥州食品 いぶりがっこ」という文字が記された図形商標である。奥州食品は秋田県大仙市協和稲沢の業者で、雄勝野きむらやは本商標に対し登録異義申し立てをしたが、2015年8月に却下されている。
秋田いぶりがっこ協同組合は、特許庁の判定制度を利用し権利侵害の可能性について判定を求めていた。特許庁は2016年7月に「(いぶりがっこ)の名称は秋田県を中心に広く一般に理解されている」として名称自体に商標権は含まれないとの判断を示した。判定制度に法的拘束力はないが、商品名に「いぶりがっこ」を使える可能性は高くなった。
インドゥストリエ・メッカーニケ・アエロナウティケ・メリディオナーリ
インドゥストリエ・メッカーニケ・アエロナウティケ・メリディオナーリ(Industrie Meccaniche Aeronautiche Meridionali SpA, 南伊航空機械産業株式会社)略してIMAMは、ナポリを本拠にし、1920年代から第二次世界大戦にかけて航空機を生産した企業である。
会社は、当初「オッフィチーネ・フェッロヴィアーリエ・メリディオナーリ」(Officine Ferroviarie Meridionali, 南伊鉄道製作所)の一部門で、1923年に航空機の生産を開始した。
1925年にはオランダのフォッカーのライセンスの元での航空機の生産を行い、それを手本にIMAM Ro.1を作り、フィアットの生産代行も行い、その後正式にIMAMとなった(1927年)。その数年後には独自の機体の生産を開始した。
しかしIMAMが生産した航空機の多くは成功せず、練習戦闘機のRo.41が750機以上生産された他は、偵察機のRo.37とRo.43のみそれなりの数が生産された。
戦後(1950年)、IMAMは「アエルフェール」と言う名前でIRIのフィンメッカーニカ・グループに入れられた。
IMAM 生産:
IMAM Ro.1, IMAMの誕生前に生産され、しばしば Romeo Ro.1と表記される
IMAM Ro.37 Lince
IMAM Ro.44 Octopus
アエルフェール生産機:
アエルフェル サジッターリオ2
アエルフェール アリエーテ
繁多寺
繁多寺(はんたじ)は、愛媛県松山市畑寺町32にある真言宗豊山派の寺院。東山(ひがしやま)、瑠璃光院(るりこういん)と号す。本尊は薬師如来。四国八十八箇所霊場の第五十番札所。
本尊真言:おん ころころ せんだりまとうぎ そわか
ご詠歌:よろずこそ繁多なりとも怠らず 諸病なかれと望み祈れよ
松山市を見下ろす淡路ヶ峠の中腹にあり、山門の前や境内西側には溜め池があり、西側や南側への展望が素晴らしく、松山城や瀬戸内海までが俯瞰でき背後には鬱蒼とした樹木が繁る。境内周辺は景観樹林保護地域に指定されており、サクラ、藤、秋の紅葉の名所でもある。真言宗豊山派ということで青銅製の興教行大師像が大師堂の前にいる。
寺伝によれば天平勝宝年間、孝謙天皇の勅願により行基が開基し、孝謙天皇の勅願所となったという。その際行基が坐高三尺の如来像を彫り、本尊として、光明寺と号したが、弘仁年間に空海(弘法大師)が留まって修行し現存の山号、寺号である東山繁多寺に改称したという。
一時後衰退するが、源頼義により再興され、1279年(弘安2年)には後宇多天皇のために聞月上人が、祈祷を行なっている。また、一遍上人も当寺で学問修行したと伝えられる。上人は後に「捨聖」として遊行し、1288年(正応元年)亡き父である如仏を偲び三部経を奉納している。
1394年(応永元年)には京都泉涌寺26世快翁師が後小松天皇の命を受け繁多寺第7世の住職に就き、以降1681年〜1684年(天和年間)の寵湖など高僧が相継いで住職となるが、寵湖は徳川家の帰依を得ることとなり、4代将軍家綱の念持仏三体の一つである歓喜天を祀られることとなった。将軍家の帰依を得たことで寺は一時は隆盛をきわめ66坊と末寺100余という大寺となる。
本堂:前殿に後殿を増築し奥に広くなった構造で、非公開の薬師如来坐像と両脇仏は日光月光菩薩、向かって左脇陣には地蔵菩薩半跏像が見える。
大師堂:センサーで参拝者が来ると大師像がライトアップされる。向かって左脇には中興の祖・聞月上人像。
鐘楼:元禄9年(1696年)に信者の寄進による梵鐘で、天井絵には中国の二十四孝をモチーフに描かれている。
歓喜天堂:4代将軍家綱の念持仏三体の一つである歓喜天(絶対秘仏)が祀られ、厄除けや商売繁盛、合格祈願などの参拝者が多い。平成18年(2006年)再建。
地蔵堂:小さな堂、石仏が6体。
山門を入ると左手に地蔵堂、庫裏・納経所、その先に小さな池があり弁財天祠がある。右手に手水場がある。石段を上って右側に鐘楼、正面奥に本堂が建ち、その左に小ぶりな毘沙門天堂が、手前左に石の鳥居があり、その先に歓喜天堂が、本堂の右手に大師堂がある。
宿坊:なし
駐車場:5台、大型1台。無料。
伊予鉄道 横河原線 - 久米駅 下車 (1.7km)
伊予鉄バス 10番線繁多寺口バス停下車徒歩0.8km
一般道:県道40号線 畑寺 (0.8km)
自動車道:松山自動車道 松山IC (6.3km)
49 浄土寺 -- (1.7km)-- 50 繁多寺 -- (2.8km)-- 51 石手寺
IT'S TOUGH/BOYS CRIED（あの時からかもしれない）
IT'S TOUGH/BOYS CRIED(あの時からかもしれない)
「IT'S TOUGH/BOYS CRIED(あの時からかもしれない)」(イッツ・タフ / ボーイズ・クライド あのときからかもしれない)は、1987年5月2日にEPIC・ソニー (現・エピックレコードジャパン)より発売された渡辺美里の8枚目のシングル。
渡辺のシングルとしては初の両A面シングルで、3枚目のオリジナルアルバム『BREATH』の先行シングルとして発売された。
2曲共に、伊秩弘将の作曲家デビュー作である。
発売当初はEP盤のみだったが、1989年12月1日に8cmCDとして再リリースされた。
全作詞:MISATO、作曲:伊秩弘将、編曲:西平彰
IT'S TOUGH
BOYS CRIED(あの時からかもしれない)
下畑卓
下畑 卓(しもはた たく、1916年1月30日 - 1944年4月10日)は、日本の児童文学作家。
兵庫県神戸市に生まれる。幼稚園に住み込み、母親が園児を教育する家庭の中で育つ。兵庫県立尼崎中学校(現在の兵庫県立尼崎高等学校)卒業後は朝日新聞大阪本社に勤務する。
1936年に大阪童話教育研究会に入会。1937年には、同会の機関誌『子供と語る』で『緑の風』を発表すると共に、個人雑誌『TAN』を創刊。1938年には大阪童話研究会で知り合った花岡大学と『新童話集団』を創刊。14編の作品を発表する。
1939年には、花岡と同様に大阪童話研究会で知り合った岡本良雄や大蔵宏之を始めとする、関西在住の6人の作家と「新児童文学集団」を結成し、同人雑誌『新児童文学』を創刊する。
1940年には『大河原三郎右衛門』(後に「煉瓦の煙突」に改題)で、大阪童話教育研究会による日本新人童話賞を受賞。受賞以降は『新児童文学』のような同人雑誌だけでなく、『生活教室』や『少年倶楽部』のような商業誌にも作品を発表する。
1942年には『週刊少国民』の編集に携わるために朝日新聞東京本社に転勤となり、上京。同年に作品集『煉瓦の煙突』を刊行し、翌年には『みなとの風』を刊行するも、1944年に急性蜂窩織炎で亡くなる。
大阪童話教育委員会は、巖谷小波や久留島武彦などが顧問を務めていたものの、会長や理事を始めとする会員の大半は学校教育の関係者が占めていた。下畑が入会した1935年頃には様々な児童文学関係者が入会したが、下畑はこの会に入会してから初めて創作を手掛けたことを『TAN』の創刊号で書いている。向川幹雄は、下畑が幼稚園に住み込んでいた少年時代に児童文化に親しんでいたことが、児童文学を目指す契機となったのだろうと分析している。また、『TAN』の創刊号では、児童文学に興味を持たせてくれたのは兄であるとも
書いている。
活動当初は『三十五人の小学生』のように、子供の集団や社会性に着目した作品を多く発表した。しかし、1人の少年を掘り下げた『大河原三郎衛門』が高く評価されてからは、これまでの集団主義による作風を改め、子供の心理を追求するようになった。
戦時色が濃くなっていく昭和の初期に活動していたために、社会風潮にも相応する戦争の影をにじませていたが、当時活動していた一部の作家に見受けられる好戦的な作風ではなく、人物の描き方や構成力の高さで注目を集めた。
1937年に創刊。黒インクで謄写印刷された約20ページの個人雑誌である。緑インクによる1枚と茶色インクによる3枚の挿絵がある。毎回30部近く発行していたが、第6輯で終刊となった。
当時の関西児童文学界でも取り上げられていた「童話を文学に高める」ことを意識し、文章表現を重視したが、いずれの作品も習作の域を出なかった。下畑はこの雑誌を、小川未明や槇本楠郎などの当時の児童文学界で活躍していた人々に送り、批評を仰いだ。彼らからの批評は、下畑が後に創作を行う上の指針となった。
花岡と創刊した『新童話集団』は、『TAN』と同様に謄写印刷の個人雑誌である。「創作の刺激を求めて雑誌発刊になったと考えられる」と向川は分析している。
しかし、号を重ねるにつれて、2人の児童文学観の相違が目立つようになる。童話が持つ特殊性と主題に対する考え方の相違は、第4輯までの互いの文章に浮き彫りになっている。童話を書く際にも小説を書く姿勢を持って書くことで、優れた作品が生まれると主張した花岡に対し、下畑はそのような姿勢によって形式的に小説らしい体裁をなした作品が書かれたとしても、健全な児童文学とは言えないと批判し、児童の経験者であり理解者である作者が、題材を整理したり系統づけたりすることで生まれた作品が児童文学であると主張した。その反論に対して花岡は、技術なしに文学することこそ滑稽だと下畑に反論した末に、第4輯を持って『新童話集団』から離れることになる。
第7輯で終刊となり、全体としては『TAN』と同様に習作の域に留まっているが、下畑が当時の世相を反映させて貧しい子供や出征を素直に喜べない人々を書き、表現よりも主題を重んじるようになった点に特色がある。
新児童文学集団の同人誌として発刊した『新児童文学』は、前述の雑誌同様に謄写印刷され、毎回60部前後発行していた。下畑は第2輯でこれまでの作風とは異なる『三十五人の小学生』を発表したが、これには岡本と『新児童文学』を通してさらに交際を深めたことや、生活童話と位置付けられる岡本の著作に傾倒した影響が大きいと、向川は分析している。
『新児童文学』第2輯に掲載。同名の戯曲も執筆し、第8輯に掲載された。原題は『三十五人の小学生』。後に単行本『煉瓦の煙突』に収められる。修学旅行先の京都からの帰りに引率の先生とはぐれてしまうハプニングを、大人の力を借りずに子供たちだけの力で乗り越え、故郷の岐阜の穂積駅で先生との再会に至るまでを書いた作品。問題が起こっても子供だけの力で解決しようとする、子供の集団独自の性質をとらえていた。
『生活教室』(ルーペ社)1940年11月号に掲載。原題は『大河原三郎右衛門』。作品発表当時においてもユニークな名前を持つ、西郷隆盛を思わせる外見の少年が、友達にからかわれても気にとめずに、勉強や学校外での労働に実直に励む姿を描いた作品。1人の子供をとらえることで明確に主人公像を浮き上がらせた描写が高く評価された。
執筆活動は10年にも満たなかった下畑だが、生前には3冊、死後に1冊の単行本が発刊されている。
煉瓦の煙突(有光社、1942年)
有光社から新美南吉の『おぢいさんのランプ』や関英雄の『北国の犬』と共に発刊された。『三十五人の小学生』などの作品を収録している。表紙や挿画は中尾彰が手掛けている。
ひらがな童話集 朝とひるとよる(増進社、1942年)
みなとの風(フタバ書院成光館、1943年)
人力車と飛行機(翼賛出版会、1944年)
死後に刊行された単行本である。
Mr.ブルックス 完璧なる殺人鬼
Mr.ブルックス 完璧なる殺人鬼
『Mr.ブルックス 完璧なる殺人鬼』(ミスターブルックス かんぺきなるさつじんき、原題: Mr. Brooks)は、2007年のアメリカ映画。 ブルース・A・エバンス監督・脚本、ケビン・コスナー製作・主演作品。
オレゴン州ポートランドで、2年間沈黙していた連続殺人が再び発生した。世間を震撼させたこの事件の犯人は、実業家として名高いアール・ブルックス。彼はもう1人の人格であるマーシャルの誘惑に負け、殺人を続けるのだった。しかし、犯行時にカーテンが開いていたことから、彼のオフィスに犯行の瞬間を捉えた写真が送られてくる。
その他の声の吹き替え:福山廉士/向井修/田中晶子/荻野晴朗/角田紗里
監督:  ブルース・A・エバンス
脚本:  ブルース・A・エバンス、レイノルド・ギデオン
製作: ジム・ウィルソン、 ケビン・コスナー、レイノルド・ギデオン
製作総指揮: サム・ナザリアン、アダム・ローゼンフェルト、マーク・シャバーグ、トマス・オーグスバーガー
撮影監督: ジョン・リンドリー
美術: ジェフリー・ビークロフト
編集: ミクロス・ライト
音楽: ラミン・ジャヴァディ
衣装: ジュディアナ・マコフスキー
キャスティング: ミンディ・マリン
ロサンゼルス上水路
ロサンゼルス上水路(ロサンゼルスじょうすいろ)はアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスの上水道をまかなう上水路である。
ロサンゼルス上水路は2つある。一次ロサンゼルス上水路、1913年開削の別名「オーエンズバレー上水路」と1970年完成の二次ロサンゼルス上水路である。
元祖ロサンゼルス上水路はカリフォルニアのオーエンズ川からカリフォルニアのロサンゼルス市へ上水を引く。アイルランド移民の自己流技師でロサンゼルスの水電力長のウイリアム・ムルホランドにより設計された。2008年6月
この企画は、1905年に2,450万ドルの予算で開始された。その建設に5,000名の人足が雇用され、1913年に完成した。それは、約356キロメートル(223マイル)の3.65メートル(12フィート)鋼管、193キロメートル(120マイル)の鉄道線路、2つの水力発電所、274キロメートル(170マイル)の送電線、386キロメートル(240マイル)の電話線、1つのセメント工場と805キロメートル(500マイル)の道路からなる。 水路は、重力落下式なのでそこそこに自律的であり、経費が安く抑えられる。1928年に聖クラリタ峡谷とベンチャラ郡に洪水をもたらした「聖フランシス堰」の破滅的損壊はムルホランドを失脚させ、金銭的に破滅させた と、数年前に立ち退かされたオーエンズバレーの百姓のストライキを除けば、よく機能し現在も使われている。2008年6月
ロサンゼルス上水路の建設により、オーエンズバレーの農業は壊滅し、オーエンズ湖の生態系に被害を与えた。ウイリアム・ムルホランドとその仲間、ロサンゼルス・タイムスの編集者 ハリソン・グレイ・オーチスは、詐欺的戦略を用いてオーエンズ川の水利権を得たとして批判される。しかし、ロサンゼルスの発展には上水路は不可欠であったので、その立場も理解された。2008年6月
二次ロサンゼルス上水路は、オーエンズ湖のすぐ南のハイウィー貯水池から始まるモノ盆地からの水利権を最大利用するように建設された。2008年6月。ほぼ、一次ロサンゼルス上水路に並行し、水を約220キロメートル(137マイル)運ぶ。8,900万ドルかかり、1970年に完成した。
MADE IN MELBOURNE
MADE IN MELBOURNE
『MADE IN MELBOURNE』(メイド・イン・メルボルン)は日本のフュージョンバンド、カシオペアのライブビデオ。1992年6月25日にパイオニアLDCよりレーザーディスクとVHSでリリースされた。
2000年9月13日に、『JOIA』と一緒に、『LIVE HISTORY PART2』として、DVDで再発された。
また、1994年3月24日にパイオニアLDCよりCDアルバムでもリリースされた。
カシオペアは、アルバム『active』収録中、オーストラリア、メルボルン市内にあるクラブMETROで1992年2月26日にライブ行った。この模様は、映像で観てほしい曲は『MADE IN MELBOURNE』として、サウンドをじっくり聴いてほしい曲はアルバム『WE WANT MORE』に振り分けて発売された。
1992年8月に病気療養を理由に日山正明がカシオペアを脱退したため、このメンバーでの貴重なライブ映像である。
PIBL-1003 には、特典映像「野呂一生インタビュー」が追加された。
日山正明 - ドラム、パーカッション
追加写真 - Mandy Walker
カメラ・オペレータ - Ole Witer, Macgregar Knox, Graham Hunter, Gil Oberhoffer, Noel Penn, Gary Meithe, Greg Hill
ホットヘッド・オペレーター - Ralph Marshall
カメラ・アシスタント - Ian McMillan, Greg Harrington
プロダクション・アシスタント - 'Jack' Rather, Bleh Water, Vanessa Elliott
サウンドレコーディング担当者 - Peter Clancy
照明主任 - Peter Scott
映像監督 - Noel McDonald
グリップ - Adrian Kortus, Peter Stockily, Lee Walker, Ken Sanders, Craig King
CCIオペレーター - Peter Cuthbertson, David Shelled
テープ・オペレーター - Guy Mackinder
VARエンジニア - Peter Angus
ケーブル・アシスタント - Guy Walker, Tim McPhee
メイクアップ・アーチスト - Kate Steely
アシスタントディレクター - Ole Water
テレシネ・オペレーター - Deidre McCleveland
オンラインエディタ - Peter Barber
テレシネ・ディレクター - Paul Ellington
OBマネージャー - Charles Cole
エディター - Bruce Permezel
副プロデューサー - Damian Brinley
撮影監督 - Andrew de Groom
ディレクター - Bruce Permezel
プロヂューサー - Natalie Elliott
録音&ミキシング・エンジニア - Koji Sugimori
モバイル・レコーディング - Michael Wicked, Mathew Themes, Tom Kehoe
コンサート・サウンド - Peter Trojkovic, Michael Long Mire, Chuck Zypolitos, Bob Johnson
アシスタント - Ken Igarashi, Yuji Kuraishi
演出家 - Hiroaki Nagaoka
PAエンジニア - 志村広行 (Hiroyuki Shimura)
モニター・エンジニア - Masahiro Akiyama
照明オペレータ - Hiroyuki Uda, Masaki Hirose
照明 - John McCassock, Peter Rickman, Alex Saad, Sasha McKissock
ヘアマイクアップ - Eisuke Shibusawa
アーティストプロデューサー - 水谷義昭 (Yoshiaki Mizutani)
アーティストマネージャー - 井上貴志 (Takashi E. Norway)
テクニシャン - 堀内靖 (Yasushi Horiuchi), Shigeo Matsuyama
写真 - Junichi Takahashi
アートディレクター - Satoshi Yanagisawa
オーストラリアプロダクション リエゾン - Yoshiyuki Shingle, Hiroshi Komiyama
エグゼクティブプロデューサー - Kunihiko Otsuka, Tadashi Nomura
プロモーション・プロヂューサー - Hironari Sato
プロデューサー - Ryoichi Okuda, Shunsuke Goto
スーパーバイザ - Hideaki Oguri
サウンド・プロデューサー - カシオペア
協力 - TACO Co. Ltd. & Cassiopeia international Co. Ltd.
MADE IN MELBOURNE
『MADE IN MELBOURNE』(メイド・イン・メルボルン)は日本のフュージョンバンド、カシオペアのライブ・アルバム。カシオペアがアルファレコード移籍後、1994年3月24日にパイオニアLDCよりリリースされた。
日山正明 - ドラム、パーカッション
エグゼクティブ・プロデューサー - Ryoichi Okuda, 水谷義昭 (Yoshiaki Mizutani)
プロデューサー - Kiyoshi Yoshihara
レコーディング・ミックスエンジニア - Koji Sugimori
マスタリング・エンジニア - 小鐵徹 (Toru Kotetsu)
写真 - Junichi Takahashi
アートディレクション - Mitsuaki Takeda
コンバット・ロック
コンバット・ロック
『コンバット・ロック』(Combat Rock)は、ザ・クラッシュの5作目のスタジオ・アルバム。
オリジナル・メンバーが揃っての最後のアルバムであり、この後にトッパー・ヒードンが薬物のためクビになり、ミック・ジョーンズもバンドを追い出されることになる。
『ロンドン・コーリング』から『サンディニスタ!』と続いた、多様なスタイルの音楽を取り入れる路線を継承している。イギリスではアルバムチャートに23週間ランクインし、最高位は2位。アメリカでは61週で最高7位となり、プラチナアルバムとなった。
『コンバット・ロック』は当初『ラット・パトロール・フロム・フォート・ブラッグ』というタイトルで2枚組アルバムとして計画されていた。しかしこの案はバンド内での議論により破棄された。最初のカットはミック・ジョーンズのプロデュースで制作されたが、他のメンバーはこの出来に不満で、プロデュースはグリン・ジョンズの手に委ねられた。この時点でアルバムが1枚組になることが決定した。オリジナルカットは後に流出し、海賊盤として出回った。
ジャケット写真は、バンドの1982年の「ファー・イースト」ツアーの際に、バンコク近郊の砂漠を走る線路でペニー・スミスが撮ったものである。
カタログナンバーの "FMLN2" は『サンディニスタ!』と同じようにエルサルバドルの政党ファラブンド・マルティ民族解放戦線 (Frente Farabundo Marti para la Liberacion Nacional, FMLN) の頭文字から取っている。
2000年1月に他のアルバム同様、LP盤で再発売されている。
作家のマーカス・グレイによると、「レッド・エンジェル・ドラグネット」は1982年1月にガーディアン・エンジェルスニューヨーク支部のフランク・メルヴィンが射殺されたことに触発されたものである。曲中には1976年の映画『タクシードライバー』の主人公トラヴィス・ビックルに関する引用も多くみられる。ビックルは映画の終盤でモヒカン刈りにしており、ストラマーもアルバムのプロモーションでこの髪型にしている。
「ゲットーの被告人」ではビート詩人のアレン・ギンズバーグを起用した。彼はニューヨークでのアルバムのサポートツアーでこの曲を演じた。
オリジナルのアメリカ盤では「イノキュレイテッド・シティ」は2分43秒の完全版である。このヴァージョンにはテレビ・コマーシャルや水洗便所の音が「2000フラッシュ」として含まれている。メーカーからこれらの音の著作権に関するクレームがつき、2分11秒に編集された。初期ヴァージョンは特別デザインのラベルで10万枚プレスされたが、アルバム売上中のほとんどは、編集済みで変哲もないエピックのブルーラベルに変えられたヴァージョンである。この完全版は、シングル「ステイ・オア・ゴー」のアメリカ盤B面にも収録されている。アメリカ盤CDの初期版は編集済みだが、2000年にリマスタリングして再発売されたものは完全版が収録されている。ただし、CDパッケージ上には何の記載も無い。
プロによるレヴュー:
Q誌で5点満点中の3点を得た。
オルタナティブ・プレス誌で5点満点中の3点を得た。
CMJ誌の「1982年に最も聴かれたアルバムトップ20」で5位になった。
特記のない限り全曲ザ・クラッシュ作。
権利主張 (Know Your Rights)(ストラマー/ジョーンズ) - 3:39
カー・ジャミング (Car Jamming) - 3:58
ステイ・オア・ゴー (Should I Stay or Should I Go?) - 3:06
ロック・ザ・カスバ (Rock the Casbah) - 3:44
レッド・エンジェル・ドラグネット (Red Angel Dragnet) - 3:48
ストレイト・トゥ・ヘル (Straight to Hell) - 5:30
オーヴァーパワード・バイ・ファンク (Overpowered by Funk) - 4:55
アトム・タン (Atom Tan) - 2:32
シーン・フリン (Sean Flynn) - 4:30
ゲットーの被告人 (Ghetto Defendant) - 4:45
イノキュレイテッド・シティ (Inoculated City) - 2:43(2分11秒に編集されているアルバムもある)
デス・イズ・ア・スター (Death Is a Star) - 3:08
サイド1の1,2,4,6曲目とサイド2の1,2,4,6曲目はジョー・ストラマーが歌う。サイド1の3曲目はミック・ジョーンズ。サイド1の5曲目はポール・シムノン。サイド2の3,5曲目はジョーンズとストラマー。
ビューティフル・ピープル・アー・アグリー・トゥー (The Beautiful People are Ugly Too) - 3:45
キル・タイム (Kill Time) - 4:58
ステイ・オア・ゴー (Should I Stay or Should I Go?) - 3:05
ロック・ザ・カスバ (Rock the Casbah) - 3:47
権利主張 (Know Your Rights)(延長版) - 5:04
レッド・エンジェル・ドラグネット (Red Angel Dragnet) - 6:12
ゲットーの被告人 (Ghetto Defendant) - 6:17
シーン・フリン (Sean Flynn) - 7:30
カー・ジャミング (Car Jamming) - 3:53
イノキュレイテッド・シティ (Inoculated City) - 4:32
デス・イズ・ア・スター (Death Is a Star) - 2:39
ウォーク・エヴィル・トーク (Walk Evil Talk) - 7:37
アトム・タン (Atom Tan) - 2:45
オーヴァーパワード・バイ・ファンク (Overpowered by Funk) (デモ)- 1:59
イノキュレイテッド・シティ (Inoculated City) (未編集)- 2:30
ファースト・ナイト・バック・イン・ロンドン (First Night Back in London) - 2:56
クール・コンフュージョン (Cool Confusion) - 3:10
ストレイト・トゥ・ヘル (Straight to Hell)(延長版) - 6:56
ミック・ジョーンズ - ギター、ボーカル
ポール・シムノン - ベース、ボーカル
トッパー・ヒードン - ドラムス、「ロック・ザ・カスバ」でピアノとベース
アレン・ギンズバーグ - ゲストボーカル(「ゲットーの被告人」)
フューチュラ2000 - ゲストボーカル(「オーヴァーパワード・バイ・ファンク」)
エレン・フォーリー - バッキングボーカル(「カー・ジャミング」)
ジョー・エリー - バッキングボーカル(「ステイ・オア・ゴー」)
タイモン・ドッグ - ピアノ(「デス・イズ・ア・スター」)
ポリー・マンデル - キーボード(「オーヴァーパワード・バイ・ファンク」)
ゲイリー・バーナクル - サックス(「シーン・フリン」)
ラジャ・チュラン駅
ラジャ・チュラン駅(Raja Chulan)は、クアラルンプールにあるKLモノレールの駅のひとつ。スルタン・イスマイル通り (Jalan Sultan Ismail) 上にある。
スルタン・イスマイル通り (Jalan Sultan Ismail)
パビリオン・クアラルンプール
ホテル・イスタナ
ノボテル・ハイドロマジェスティック
エクアドリアルホテル クアラルンプール
プドゥ駅
プドゥ駅(プドゥえき、マレー語:Pudu)はマレーシアのクアラルンプールにある、ラピドKL (RapidKL) アンパン線・スリ・プタリン線の駅。
相対式ホーム2面2線の高架駅。
駅構内は1999年に公開された映画『エントラップメント』のラストシーンの舞台となった。
夜市(駅近くにあるKenanga Wholesale Cityにて毎週日曜日)
太枡騒動
太枡騒動(ふとますそうどう)は、江戸時代後期の百姓一揆。1792年(寛政4年)に発生し、御三卿領の田安徳川家領における新規仕法に対して起こった代表越訴型一揆。
太枡騒動は甲斐国に存在する御三卿領の田安家領において発生している。1731年(享保16年)に8代将軍徳川吉宗の次男宗武が江戸城田安門内に邸を与えられ田安家が創始され、続いて一橋家、清水家が創始され御三卿の各家が成立した。御三卿領には幕領のうち10万石が賄領地としてそれぞれ配分され、甲斐国の幕領では1746年(延享3年)に国中三郡のうち東郡地域にあたる山梨郡・八代郡から63か村3万石余りが田安家甲州領となり山梨郡一丁田中村(現・山梨市)の田安陣屋を拠点に支配が行われたほか、一橋家領、清水家領もそれぞれ成立し同様の支配を行った。その後、領地替により一橋家領と清水家領は解消され田安家領のみが存続し、騒動後も明治期まで存続している。
近世甲斐国における百姓一揆は、甲府藩時代の寛文・延宝期には国中地方の甲府藩領で藩政の疲弊による近世前期の代表的一揆である越訴型一揆が起こっており、享保年間に甲斐国は一円が幕府直轄領化され代官支配となると、1750年(寛延3年)には甲府盆地東部の東郡地域において特権化する商業資本に対して生産者農民が闘争を起こした米倉騒動が、には1836年(天保7年)には郡内地方から甲斐一国規模の騒動となった天保騒動が発生している。
近世甲斐国では金納税制である大小切税法と甲州金、甲州枡の甲州三法が適用されていたことを特徴としている。甲府盆地東部の国中三郡において、江戸中期以降には米麦栽培のほか養蚕や煙草栽培など商品作物生産を組み合わせた生業形態が確立した。特に東郡地域においては養蚕が盛んで、商品経済が浸透している地域であった。
1776年(安永5年)には田安家領を含む国中3郡で結集し、一国規模の甲州枡存続運動が発生している。この時は幕府側の譲歩を引き出しており、寛政元年には再び国中三郡で川除郡中割金制度の見直し運動を起こしている。これらの運動に参加した百姓のなかには、太枡騒動の首謀者となった山梨郡綿塚村(甲州市勝沼町綿塚)の長百姓・重右衛門が含まれていることが指摘されている。
その後も田安家領で甲州三法は維持されていたが、明和年間には地球的な異常気象の影響で日本各地でも干魃や疫病が流行し、列島規模で百姓一揆が多発していた。甲斐国でも天候不順による不作や、東郡地域では笛吹川の水害などの自然災害にも見舞われていた。これらの要因により田安家領でも財政が悪化し、租率の低下が指摘されており、課税強化が断行された。
田安領の陣屋元である一町田中村(山梨市一町田中)の磯野家日記によれば、騒動発生の前年にあたる1792年(寛政4年)には、1782年(天明2年)以来在職の代官横田平五郎が不正により罷免され、新任代官として山口彦三郎が赴任した。山口により新枡(太枡)の適用による収奪取り締まりの強化が行われ、領主と領内百姓の間には不穏な空気が発生していたと考えられている。また、「日記」によれば寛政4年には郡奉行の石寺伊織・桜井藤四郎連名による触書が発せられており、この頃には領内百姓による集団訴願が発生し、田安家側の役人が対応に苦慮している様子が記されている。
「日記」によれば、1793年1月(寛政4年)には田安領内の百姓は江戸表への出訴を決意し、同年1月26日には一町田中村の田中陣屋(山梨市一町田中)へ押しかけ、江戸への出願実行を通告したという。これに対して代官山口は、江戸出訴は1770年(明和7年)の百姓一揆禁止令に反する行為であるとして、郡奉行石寺・桜井を通じて江戸出訴が実行された際には厳しい吟味を行う内容の触書を発している。
1793年(寛政4年)の年貢皆済期限が迫ると領民の間では江戸への越訴が計画される。越訴を実行する山梨郡綿塚村の長百姓・重右衛門、八代郡金田村(笛吹市一宮町)の長百姓・重右衛門、山梨郡熊野村(甲州市塩山)の勘兵衛の3人が中心となり会合を重ね、江戸越訴の実行を宣言するための前提として田中陣屋への出願を行った。
江戸越訴に際しては、この3人に加え山梨郡下石森村(山梨市下石森)の長百姓・与次郎兵衛、同郡小原村西分(山梨市西小原)の長百姓・伊右衛門、八代郡南八代村(笛吹市八代町)の長百姓・惣兵衛、同幸左衛門が加わり、この7人が指導者となった。
同年12月27日には田安家領63か村のうち山梨・八代両郡54か村から選出された惣代が江戸へ出府しさらに21人の出願実行者が選出される。
一行は江戸へ出府すると、1793年2月7日(寛政4年12月27日)に寺社奉行の立花種周(出雲守)に収奪強化など田安家の支配を糾弾し従来仕法への回帰を求める10か条の訴状を提出した。
百姓の強訴は禁止されていたため、同年2月8日に21名は捕縛され吟味中入牢となり、田安家に引き渡される。同年8月24日(寛政5年7月18日)には勘定奉行による裁許が発せされ処罰が下され、首謀者のうち綿塚村の重右衛門、金田村の重右衛門は獄門、熊野村の勘兵衛は死罪となり、首は日川で晒された。以下、4名は遠島となっているが、一部は裁許をまたずに牢内で病死している。また、国元や江戸に残る惣代らも召還されて処罰された。
金田村の重右衛門らは文久3年(1863年)に義民として顕彰され、「金明大明神」として祀られた。
一方、田安家では地方役・山下次助(治助)が追放刑に処された。山下次助は八代郡小石和村(笛吹市石和町)出身で、生家は酒造業を営む松葉屋。次助は算術を納め地方の事情にも明るく、生家に伝わる系図によれば宝暦年間に田安家に奉公し、年貢収取に携わる。太枡騒動以前には領内で発生した傷害事件の処理を巡る次助の行状で駕籠訴も発生していた。太枡騒動の処罰後には剃髪し「了一」「一徳斎」を名乗ったという。文化8年(1811年)に死去。
次助は田安家側で処罰されたのは唯一の人物であり、後世には騒動の原因を次助個人の不正に求める理解も見られる。一方で騒動の訴状では次助を糾弾したものは見られず、田安家が治助一人に騒動の責任を負わせることで事件の解決を図ろうとしたことも指摘される。
太枡騒動はじめ甲斐国で起こった百姓一揆は大正から昭和初期にかけて義民の顕彰とも関係して関心を呼び、この頃に刊行された郡誌類において紹介されている。1916年(大正5年)の『東山梨郡誌』、1923年(大正12年)の水上文淵『義民重右衛門事跡』において太枡騒動の経緯が紹介されている。
戦後には百姓一揆研究が本格化し、1960年(昭和35年)には竹川義徳が太枡騒動の原因を山下治助はじめ前後の代官が行った収奪強化に求める見解を示した。翌1961年には有泉貞夫が田安領の経済分析から事件の要因を現物での収奪強化や貨幣経済の浸透防止など領主の封建反動政策によるものとした。
1983年(昭和53年)には弦間耕一『寛政太枡事件』、飯田文彌『太枡騒動』が騒動の総括を行った。飯田文彌は百姓惣代が寺社奉行立花出雲守に提出した訴状に見られる田安支配の新規仕法に原因を求め、研究史も総括している。
『山梨県史』編纂事業に際しては近世部会による資料調査も行われているが、新資料の発見には至っていない。