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ボビーに首ったけ
『ボビーに首ったけ』(ボビーにくびったけ)は、片岡義男の小説、またそれを原作とした日本のアニメ映画。
小説は1980年(昭和55年)に角川書店から発行された。関連作品に『ボビーをつかまえろ』がある。
神奈川県鎌倉市に住む「ボビー」こと野村昭彦は、バイクとサーフィンが大好きな高校3年生。高校卒業後は就職を希望していたボビーは、息子を意地でも大学へ進学させたい父親とは意見が合わず、進路のことでは常に喧嘩が絶えなかったが、母親はボビーの味方であった。高校2年生の秋、ボビーは友人と九州までツーリングに出かけ、その時の体験談をバイク雑誌へ投稿したところ採用となり、掲載される。それを読んだ岡山県笠岡市在住の中原咲美からボビー宛てに返事が来て、2人は文通を始める。高校3年生の6月、ボビーは湘南にあるサーフ・ショップのアルバイトに採用され、仕事にのめり込んでいくが、高校を長期欠席していたことが父親にばれてしまい、大喧嘩になる。ボビーは家を飛び出し、北鎌倉にある友人のアパートに居候することとなった。そして7月、勤め先のサーフ・ショップが千葉県の九十九里浜に支店を出すという話を聞いたボビーは、千葉での勤務を希望して許可されたが、その頃届いた咲美の手紙には「自分はこの3年間病気で家にこもったままでした」と書かれていた。
1985年(昭和60年)にアニメ映画化された。同時上映は『カムイの剣』。主題歌とこの物語の主人公ボビーの声を野村宏伸が担当している。
キャッチ・コピーは「突然って、きらいですか…?」。
野村昭彦(ボビー):野村宏伸
木田:根津甚八
中原咲美:村田博美
野村佳子:清水マユミ
久保田幸雄:堀川亮
野村保:塚本信夫
製作:角川春樹
企画:りんたろう
原作:片岡義男
監督:平田敏夫
助監督:鈴木幸雄、江幡宏之
プロデューサー:丸山正雄、岩瀬安輝
製作担当:大武正弘
設定:真崎守
脚本:石森史郎
編集:尾形治敏
キャラクターデザイン:吉田秋生
作画監督:大橋学
作画:本木久年、なかむらたかし、松原京子、大塚伸治、森本晃司、河口俊夫
撮影監督:石川欽一
美術監督:山川晃
仕上:久田由紀、西表美智代
背景:番野雅好、池畑祐治、松岡聡
特殊効果:橋爪朋二、谷藤薫児
音楽コーディネーター:高桑忠男、石川光
音楽:奥慶一
音響監督:明田川進
録音:辻井一郎
音響効果:柴崎憲治、木下克己(東洋音響)
製作管理:大武正弘
テクニカル監修:本橋昭二
演出:清水広良
イメージデザイン:わたせせいぞう
イラストレーション:阿部幸夫
制作プロダクション:プロジェクトチーム・アルゴス、マッドハウス
製作:角川春樹事務所
配給:東映
挿入歌『ボビーにRock'n Roll』作詞:松本隆、作曲:南佳孝、編曲:大村雅朗、歌:野村宏伸
エンディングテーマ『BOBBY'S GIRL』歌:清水マユミ
小柳ルミ子 CD-BOX
『小柳ルミ子 CD-BOX』(こやなぎルミこ シーディー・ボックス)は、小柳ルミ子のCD-BOX。2002年5月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント(現・JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント・ビクターファミリークラブ)。
1971年、「わたしの城下町」でデビューしていきなりオリコンヒットチャートの1位を獲得した小柳ルミ子の歌手デビュー30周年を記念してリリースされたCD6枚組ボックス。
Disc.1からDisc.3は「オリジナルを歌う」と題し、1971年から1988年までの昭和時代に発表したシングルA面曲が網羅されているほか、B面曲やアルバム曲も収録されている。
Disc.4とDisc.5は、カヴァーソング・コレクション。終戦直後の流行歌から1970年代のヒットソング、演歌・歌謡曲、童謡・唱歌・民謡と幅広いジャンルの楽曲が収録されている。
Disc.6は、ライヴ音源集。1972年6月12日付オリコンアルバムチャート1位を獲得したアルバム『初心を忘れまいと誓った日』の収録曲を中心に自身のヒット・ソングのほか、デビュー当時同じ芸能事務所「渡辺プロダクション」に所属していた布施明やトワ・エ・モワ、森進一などのヒット曲も歌っている。
監修を務めた合田道人による解説や、歌詞を掲載したブックレットが付属している。
シワ・オアシス
シワ・オアシス、シーワ・オアシス(Siwa Oasis、واحة سيوة Wāḥat Sīwah:語源 ベルベル語 Siwa:"犠牲の鳥; 太陽神ラーの守護者") は、エジプトの西部砂漠(リビア砂漠)のカッターラ低地とエジプト砂海の間にあり、リビア国境から約50km、カイロから560kmに位置するオアシス。
地形:南北 80km、東西 20km
人口:23,000名
居住者:一般的に、シワ語を話すベルベル人
産業:
農業(ナツメヤシ、オリーブ > エクストラ・ヴァージン・オリーブ・オイル:エジプト、ヨーロッパへ流通)
紀元前10世紀、居住があったと考えられている
古代エジプト第26王朝、ネクロポリスを建設、Sekht-am(椰子の土地)と命名
紀元前7世紀、キュレネのギリシャ人はシワと連絡を持つ
ヘロドトスの時代には、アモン(ゼウス)神託として機能
アレクサンドロス3世(大王)は、ペルシア帝国遠征前に砂漠を飛んでいた鳥を追って、シワオアシスに到着
古代ローマは、流刑地として使用
1203年、7家族40名が居住(地域記録)
1792年、イギリス人旅行者William George Browneが到達
1819年、ムハンマド・アリーによりエジプトに加盟
第二次世界大戦時、イギリス軍、ドイツアフリカ軍団駐留
2007年、300万年以上前の人類の足跡が発見される(最古の人類の足跡)
6~9月は平均気温が35度Cを超え、12~3月は25度Cを下回る。雨はほとんど降らない。
シワ・オアシスは2016年に、古代エジプト時代から続くオアシスでの灌漑農業が評価され、国連食糧農業機関の世界重要農業遺産システム(世界農業遺産)に登録された。
ロコ・ウキッチ
ロコ・ウキッチ
ロコ・ウキッチ(Roko Ukic)ことロコ・レニ・ウキッチ(Roko Leni Ukić、1984年12月5日 - )は、クロアチアのプロバスケットボール選手である。トルコ男子プロバスケットボールリーグTBLの強豪フェネルバフチェ所属。ユーゴスラビア連邦クロアチアスプリト出身。ポジションはポイントガード。196 cm、86 kg。
2000年に15歳で地元スプリトのチーム、(KKスプリト)でプロデビュー。スプリトでは2005年のNBAドラフトでトロント・ラプターズから指名されるまでプレイした。そのままNBA入りを果たすかと思われたウキッチであったが、NBAのベンチで過ごすよりも活躍の機会を得られそうなスペインリーグを選択する。2005年にサスキ・バスコニアでプレイした後、翌2006年夏、FCバルセロナに移籍して先発ポイントガードの座を確保した。2007年はロトマティカ・ローマにレンタル移籍し、クロアチア代表監督を務めるジャスミン・レペサの指導を受ける機会を得た。
2008年7月16日、トロント・ラプターズと3年契約を結んだ。トロントではサスキ・バスコニアでチームメイトであったホセ・カルデロンの控えを務めた。
2009年8月18日、カルロス・デルフィーノとのトレードでミルウォーキー・バックスに移籍した。
2005年20歳でクロアチアA代表デビュー。北京オリンピックにもクロアチア代表として出場した。
フラン・バスケス
フラン・バスケス
フラン・バスケス(Fran Vazquez)ことフランシスコ・バスケス・ゴンサレス(Francisco Vázquez González、1983年5月1日 - )は、スペインのプロバスケットボール選手。スペイン男子プロバスケットボールリーグ1部リーガACBのCBマラガ所属。ガリシア州ルーゴ県チャンターダ出身。ポジションはパワーフォワード。209cm、109kg。
14歳までサッカーのゴールキーパーだったが、身長が198cmだったこともありバスケットボールに転向。
2002年、U-20欧州選手権で2位。
2005年8月27日、2005ユーロバスケットのvsフランス戦でスペインA代表デビュー。
中沢みどり
中沢 みどり
中沢 みどり(なかざわ みどり、10月31日 - )は、日本の女性声優。神奈川県出身。所属はフリー。以前はぷろだくしょんバオバブに所属していた。バオバブ学園(現ビジュアル・スペース俳優養成所)5期卒業。
ドラミちゃん ミニドラSOS!!!(1989年、男の子たち)
ドラミちゃん アララ・少年山賊団!(1991年、腰元)
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記(1997年、子供)
無責任艦長タイラー(女性)
妖獣戦記A.D.2048 真・説・序・章(ミサ)
ホーンテッドカジノ(1996年、パメラ・ユニティー、シンディー・メロウ)
スターオーシャン2 Second Evolution(1998年)
アルフ(ビデオの女)
ダイ・ハード(ルーシー・マクレーン)※フジテレビ版
トップモデル諜報員 カバー・アップ(アシュレイ)
トムとジェリーの大冒険(ドルーピー、トムの飼い主)
ホーム・アローン(トレイシー・マカリスター〈センタ・モージズ〉)※フジテレビ版(日本語吹替完全版Blu-rayBOX収録)
パワーレンジャー(スコルピーナ〈河合亜美〉〈初代〉、小学生)
羊たちの沈黙(キャサリン)※テレビ朝日版
放課後のトム・ソーヤー(上泉桜子)
U・BUU・BU(少年A)
ペッテリ・コポネン
ペッテリ・コポネン
ペッテリ・コポネン(Petteri Koponen)ことペッテリ・ヨハンネス・コポネン(Petteri Johannes Koponen, 1988年4月13日 - )は、フィンランドのプロバスケットボール選手である。イタリア男子プロバスケットボールリーグ1部セリエAの名門ヴィルトゥス・ボローニャ所属。南スオミ州ウーシマー県ヘルシンキヘルシンキ出身。ポジションはポイントガード。身長193cm、体重88kg。
2007年ナイキ・フープサミットに出場。
2007年のNBAドラフトで1巡目30位でフィラデルフィア・セブンティシクサーズに指名され、直後にポートランド・トレイルブレイザーズに保有権をトレードされた。
2008年、2009ユーロバスケット予選大会にフィンランド代表として出場。強豪セルビア代表を倒す原動力となった。
Grow (池上ケイの曲)
「Grow」(グロウ)は、日本の女性歌手、池上ケイのシングル。2007年1月10日に東芝EMIよりリリースされた。
池上ケイ名義でのデビューシングルとして発売された。berry名義でのメジャーデビューシングル「咲きましょう」に次ぐもので、インディーズ時代から通算すると5枚目のシングルとなる。
表題曲である「Grow」には「アンダーグラフ」のボーカル「真戸原直人」がコーラスで参加している。
Grow (作詞:松井五郎、作曲:池上ケイ、編曲:西慎嗣)
BSジャパン『GAME JOCKEYII』エンディングテーマ
Horizon (作詞:松井五郎、作曲:池上ケイ、編曲:西慎嗣)
ヤン・ソーデック
ヤン・ソーデック(またはヤン・サウデック、ヤン・ソウデック、Jan Saudek、1935年5月13日 - )は、チェコの写真家。
プラハ出身。ソーデックの父親グスタフ(Gustav Saudek)はユダヤ人だったため、家族はドイツ人によって迫害を受けた。第二次世界大戦中は、家族の多くがテレージエンシュタット強制収容所で殺された。ソーデックは兄弟のカレルとポーランド国境に近い子供のための収容所に入れられた。兄弟は戦争を生き延び、ソーデックは1950年から印刷屋として働き出した。兵役後の1963年、ソーデックはエドワード・スタイケンの「ファミリー・オブ・マン」展に触発されて、芸術写真家になることを決意した。1969年にアメリカ合衆国に旅した時、キュレーターのヒュー・エドワーズ(Hugh Edwards)の励ましを受けた。
プラハに戻ったソーデックのテーマは「個人のエロスの自由」に向かい、堕落と純潔のさりげない政治的象徴を使うようになったので、秘密警察の監視を逃れるため、地下室でこっそり仕事をせざるを得なくなった。1970年代後半から、ソーデックは次第に西側にチェコの代表的な写真家として知られるようになり、チェコ国内の写真家の間でも支持者を増やした。1983年、ソーデックの最初の写真集が英語圏諸国で出版された。1984年、共産党政府がソーデックの工場労働を免除し、芸術家としての労働許可証を与えた。1987年、警察がネガを没収するが、後に返還された。
ソーデックは現在もプラハで暮らし、作品をとり続けている。兄弟のカレル・ソーデック(Karel "Kája " Saudek)はチェコの有名なグラフィックノベル作家である。
Jan Saudek (1998, Taschen) ISBN 3-8228-7916-9
Pouta lásky (Chains of Love). [Saudek.com] ISBN 80-239-8225-7
Saudek. Prague: Slovart. ISBN 80-7209-727-X
Saudek, Jan: Ženatý, svobodný, rozvedený, vdovec. Prague: Slovart, 2000. ISBN 80-7209-701-6
Saudek, Jan: Národní divadlo 2006/07. National Theatre 2006/07 Season. Prague: Národní divadlo, 2007. ISBN 978-80-7258-019-4
Jan Saudek: Prague Printemps (1990). (26-minute film by Jerome de Missolz about Saudek).
Jan Saudek: Bound by Passion (2008). (Feature Length film by Adolf Zika about Jan Saudek).
フジ最強コント夢競演みんなでコント会議
フジ最強コント夢競演 みんなでコント会議
『フジ最強コント夢競演みんなでコント会議』(フジさいきょうコントゆめきょうえんみんなでコントかいぎ)は、フジテレビ系で2008年9月18日に放送されたバラエティ番組である。視聴率8.6%。
かつて、フジテレビや他局のコント番組に出演していた芸人たちが一堂に会し、トークを繰り広げつつ、そこで出た話を元にキャラクターを作ってコントを繰り広げる番組。中堅の会社の会議が舞台である。
出演者やナレーション、スタッフはかつて放送されていた『ワンナイR&R』と一部共通している。
爆笑問題(太田光・田中裕二)
さまぁ〜ず(三村マサカズ・大竹一樹)
ネプチューン(名倉潤・原田泰造・堀内健)
雨上がり決死隊(宮迫博之・蛍原徹)
ココリコ(遠藤章造・田中直樹)
ガレッジセール(ゴリ・川田広樹)
ジャリズム(渡辺鐘・山下しげのり)
バナナマン(設楽統・日村勇紀)
大島美幸(森三中)
黒木辰哉(ドラマ版ホームレス中学生で中学生の田村裕を演じた俳優)
後藤梨沙(劇団ひとりが初ファースト・キスした相手)
福絵美子(ナレーター)
堀秀行(ナレーター)
OLD ROOKIES
JAPANESE HEROES
構成:鈴木おさむ(出演も兼任)、福原フトシ、石原健次、オークラ、秋葉高彰
SW:高田治
カメラ:小川利行
VE:宮本学
音声:本間祥吾
照明:安藤雄郎
VTR編集:瓜田利昭(D-Craft)、薩摩香那
MA:吉田肇
音響効果:大久保吉久(3×7)
美術制作:井上明裕
デザイン:鈴木賢太
美術進行:楫野淳司、平山雄大
大道具:塩山勝之、松本達也
装飾:太田博之
電飾:林将大
衣裳:山田斉
持道具:市村真希
アートフレーム:石井智之
アクリル装飾:斉藤祐介
視覚効果:中溝雅彦
特殊美術:横山公一
生花装飾:荒川直史
植木装飾:広田明
メイク:宮崎香
かつら:小林弘美
TK:水越理恵
編成:鈴木修太
広報:鈴木麻衣子
デスク:遠藤千恵美
FD:青木達生
プロデューサー:北口富紀子
演出:渡辺琢
チーフプロデューサー:石井浩二
技術協力:ニユーテレス、FLT、IMAGICA、サンフォニックス
美術協力:フジアール
制作:フジバラエティー制作センター
制作著作:フジテレビ
単独水系
単独水系(たんどくすいけい)とは、日本の水系単位による河川管理体系のうち一級水系と二級水系以外の水系のことである。
河川法を適用する一級河川・二級河川が本流(本川)でなくとも、行政上区分が必要とされる場合に便宜上区分されるものを単独水系という。法律で定義はされていない。この水系は準用河川や普通河川が本流(本川)となる。
ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット
ゴッド・イズ・ マイ・コーパイロット
ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット(God Is My Co-Pilot, 「神は私の副操縦士」)とは1991年からレコーディング、演奏をしていたニューヨークのクィアコア・バンド(Queercore)。その音楽は実験音楽、ノイズロック、ハードコア・パンク、アヴァンギャルド・ジャズ(Avant-garde jazz)とさまざまな言われ方をされている。「Stay Free」誌には、「我々は新しいサウンドを聞いた。"フリー・パンク"と我々はそれを呼びたい」と書かれている。しかしバンド自身はこの呼び方が嫌いで、分類されること自体好まなかった。
主要なメンバーは、シャロン・トッパー(ヴォーカル)、クレイグ・フラナギン(ギター)の2人である。他のメンバーは、フライ(Fly、ハイエンドベース)、ダリア・クロッツ(ローエンドベース)、フレデリック・ハーケ(ドラムス)。ジョン・ゾーン、ジャド・フェア(Jad Fair)など多数のゲスト・ミュージシャンとのジョイントも多い。日本のノイズ・ロック・グループ、Melt-Bananaなどとのツアーや演奏もある。
ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットの歌詞は性やジェンダーのテーマを歌うことが多い。ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットは『We Signify』という歌の中でこう言っている。「……私たちは仲間に加わるロック、性差別の言語、複雑性の私たち自身の言葉でジェンダーのアイデンティティを述べるための」。英語以外の言語(フランス語、イディッシュ語、ドイツ語、フィンランド語など)で歌うこともある。ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットは非常に多作でアルバムも多数発表しているが、すべてインディーズからのリリースである。
I Am Not This Body(1992年)Making Of Americans
Speed Yr. Trip(1992年)Making Of Americans
Straight Not(1993年)Outpunk
Tight Like Fist(1993年)Knitting Factory
How To Be(1994年)Making Of Americans
眠らない(Mir Shlufn Nisht)(1994年)Avant Records
Sex is For Making Babies(1994年)Disques Du Soleil Et De L'acier
Neko No Akubi: Nihon No Fi(1995年)Making Of Americans
Puss 02(1995年)Dark Beloved Cloud
The History of Music vol. 1(1995年)Meldac Records
The History of Music vol. 2(1996年)Meldac Records
Peel Sessions(1997年)
Je Suis Trop Content(1997年)
Get Busy(1998年)Atavistic Records
Songs of Praise(1991年)
Refused Medical Attention(1991年)
On A Wing And A Prayer(1992年)Funky Mushroom
Gender is As Gender Does(1992年)Funky Mushroom
How I Got Over(1993年)Ajax Records
My Sinister Hidden Agenda(1993年)Blackout Records
Pissing and Hooting(1993年)Dark Beloved Cloud
Illusions Of Secrecy(1993年)Dark Beloved Cloud
When you See This Remember Me(1993年)Dark Beloved Cloud
Probable Cause; Life under Occupation; Held Down(1993年)Outpunk - God Is My Co-Pilot/ Fifth Column split single
Ykt Flot!(1993年)
Sharon Quite Fancies Jo(1994年)Soul Static Sound
This Is No Time To Be Frail(1994年)ラフ・トレード
Kitty Bait(1994年)Ajax
Butch Flip(1994年) -God Is My Co-Pilot/ Melt-Banana split single
An Appeal To Reason(1995年)Runt Records
Ootko sä poika vai tyttö?(1995年)Trash Can
God Is My Co-Pilot / Bz Bz Ueu(1998年)(Music à la Coque)split 7
Erase-yer-head(1999年)Pandemonium - #9 split EP with Melt-Banana, Tear of a doll, Camp Blackfoot, God Is My Co-Pilot
クリスタルキング (アルバム)
『クリスタルキング』は、1980年5月5日に発売されたクリスタルキングの1枚目のオリジナル・アルバム。
メジャー・デビュー曲「大都会」を収録した初アルバム。
1曲目「A BEGINNING」(Instrumental)と2曲目「大都会」と、10曲目「Good bye」と11曲目「AN END」(Instrumental)は、それぞれ繋ぎの部分がクロスフェード処理されている。
メンバーによるオリジナル曲が大半を占めているが、小谷夏、星勝、天野滋、安部恭弘による楽曲提供も受けている。
LPレコードはキャニオン・レコード内のAARD-VARKから発売されたが、CDに関しては発売年によって発売レコード会社が異なる現象が起きている。
これは版権がレコード会社ではなくヤマハ音楽振興会にあるため、レコード会社はヤマハから音源を借りてCDを発売するためである。
2008年発売のビクター盤には本作には未収録の2ndシングル「蜃気楼」とそのカップリング曲の「朝焼けの街角」、3rdシングルの「処女航海」とそのカップリング曲の「Carry On」の合計4曲がボーナス・トラックとして収録されている。
2017年発売のBlu-spec CD2再発盤はヤマハミュージックコミュニケーションズの企画「あなたのPOPCONが高品質CDで甦る"ポプコン・アーティスト1stアルバムシリーズ"」の一環として発売されたが先述のビクター盤のボーナス・トラックは含まれていない。
青い自動車
青い自動車 小型クーペのスージー
『青い自動車』(あおいじどうしゃ)、『小型クーペのスージー』(こがたクーペのスージー、原題:Susie, the Little Blue Coupe )は、1952年に制作されたウォルト・ディズニー・プロダクション(現:ウォルト・ディズニー・カンパニー)のアニメーション短編映画であり、擬人化された自動車が主人公の物語。スペシャル・アニメの第8作。
日本では何度かアニメ絵の絵本として発刊されている。
自動車ディーラーのショールームに飾られている、綺麗なブルーのボディを持つ小型クーペのスージー。ある日、店の前をたまたま通りかかった男性の目に留まり、スージーは購入されていく。彼女は激しい交通の流れや威圧的なリムジンなどに戸惑いつつも、元気に走り続けた。
しかし走行距離が延びてくると不具合が多くなり、修理工場に入れられたものの結局は売却されてしまう。他のくたびれた車と一緒に中古車店に並べられたスージーだが、しばらくして次のオーナーが彼女を購入していく。しかし新しいオーナーとなった男性の家には車庫がなく、スージーは路上駐車され、寒い夜でも震えながら外にいなければならなかった。
そんなある日、自動車窃盗犯がスージーを盗んでいってしまう。無線で通報を受けたパトカーとカーチェイスを繰り返すが、ほどなく路面電車と衝突し逃走は終了。この事故で大破したスージーはレッカー車でくず鉄置き場へと連れて行かれてしまった。
自動車の墓場のようなくず鉄置き場で無残な姿を晒すスージーだったが、自分で自動車を作ろうとする青年に購入される。青年はスージーを綺麗に修理し、彼女はまた元気に走れるようになったのだった。
吹き替えは旧声優のもの。新吹き替え版は八代駿のみ。
スージー、ナレーター - 土井美加
店長 - 江原正士
スーツの青年 - 関時男
修理屋 - 金尾哲夫
オーナー - 吉水慶
路面電車 - 内田稔
いじわるな車 - 伊藤和晃
中古車店店長 - 小山武宏
無線の声 - 下川久美子
青年、信号機 - 牛山茂
くず鉄置き場の店長 - 西本裕行
監督:クライド・ジェロニミ
原画:オリー・ジョンストン、クリフ・ノードバーグ、ハル・キング、ボブ・カールソン
エフェクト原画:ジョージ・ローリー
脚本:ビル・ピート
美術:ヒュー・ヘネシー、ドン・グリフィス
背景:ラルフ・ヒューレット
音楽:ポール・スミス
『ミッキーとミニーはなかよし』(DVD、ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント) - 『小型クーペのスージー』のタイトルで収録。
火のみち
『火のみち』(ひのみち)は、乃南アサによる日本の小説。
「徳島新聞」に2002年7月から2003年3月まで連載された後、「北國新聞」、「秋田魁新報」、「山形新聞」、「山梨日日新聞」、「岩手日報」など地方紙に順次連載され、2004年8月に講談社より上下巻構成で刊行された。
終戦後、家族と共に満州から引き揚げて来た南部次郎。母親が亡くなり、そのわずかな葬儀費用を用立ててくれた男は、借金の形にと、妹・君子を売り飛ばそうとした。妹を守るために男を殴り殺してしまった次郎は、もう誰も信じられないと、燃え盛るような憎しみを増大させていった。
その激しい感情を鎮めてくれたのは、刑務所内での刑務作業で出会った備前焼だった。冷たい土を練り上げていると、嫌なことを忘れられた。刑期を終えた次郎は陶芸家の城島に正式に弟子入りし、その道を着実に歩んでいく。一方、妹の君子は女優として成功を収めつつあった。
独立し、鳥取で自分の窯を開いた次郎。何度目かの個展ために訪れた東京で、中国北宋時代の青磁・汝窯(じょよう)と出会う。今まで見たことのないその色使い、文様。汝窯に魅入られた次郎は現代に汝窯を蘇らせたい、と強く願うようになる。
昭和の情勢を交えながら一人の男の人生を描く。
南部 次郎(なんぶ じろう)
左官職人の次男として生を受けた後、一家で満州へ渡った。長男亡き後の一家を支える。短気で粗暴な性格。母親の葬儀費用を肩代わりしてくれた「谷やん」に、借金の形に君子を売れと言われ、守るために撲殺してしまう。
兄妹以外の一切、弁護士さえも信用せず、殺害の動機も何も語らないまま、懲役10年の判決を下される。刑務所内でも、短気な性格は変わらず、問題を起こしては懲罰房に入れられ、ひたすら憎しみだけを増大させていった。
刑務作業で備前焼と出会い、それまでの激しい感情は鎮まり、穏やかな気持ちになった。出所後は陶芸の先生・城島の正式な弟子となり、伊部の城島宅で衣食を共にするようになる。城島の死後、全国各地の陶芸の手法を学んだ後に、独立。汝窯に魅せられ、その研究に没頭していく。
南部 君子(なんぶ きみこ)
次郎の妹。家族が満州へ渡った後に産まれた。次郎の逮捕後は、養護施設で育った。
大学進学を目指し、一度は過去と家族を捨てることを考えたが、約10年ぶりに再会した姉から兄の本当の動機を聞き、兄のことを誇れるようになった。高校卒業後、デパートに就職する。そこで、映画会社の人からスカウトされ、女優への道を歩む。女優にスキャンダルはご法度と言われ、今度こそチャンスを逃したくないという思いから養女へ行くことを決めた。有名になるためにと割り切り、肉体関係も持ちながら、望月小夜子の芸名で徐々に有名になっていく。
南部 昭子(なんぶ あきこ)
次郎の姉。長女。母親が倒れた一家を支えるため、家を出て時々仕送りをしてくる。東京で水商売をして仕送りをしていたが、売春防止法が施行されてからは仕送りも連絡も途絶えてしまった。
南部 満男(なんぶ みつお)
次郎の弟。四男。知能の発達に遅れがあった。中学卒業後、手ぬぐい工場へ集団就職。次郎が逮捕された後、誰にも何も言わないまま仕事を辞め、連絡が途絶える。
集団就職で出会った千代子と結婚、一児をもうける。行き場を失い、20年ぶりに君子と再会、次郎と暮らすようになる。
城島(きじま)
次郎の焼き物の師匠で最大の理解者にして恩人。死の直前まで次郎に、過去のことは聞かれなければ言わなくて良いと言い聞かせた。
伝田(でんだ)
次郎の兄弟弟子。東京の大学卒業後、岡山を旅行中に備前焼に出会い、城島に弟子入りした。饒舌でミーハー。
喜多川 一頼(きたがわ かずより)
鳥取県の素封家。八頭郡智頭町在住。城島の個展に初めて出品された次郎の作品に目を付ける。城島の死後、次郎の独立を援助し、その後も個展開催の企画を取り持った。
八重子(やえこ)
城島の死後、次郎が全国各地の焼き物の地を回っている時に、唐津市で出会った。旅館の仲居だった。夫も子も捨てて次郎に付いて来た(次郎は迷惑だとはっきり伝えた)。次郎の態度は素っ気ないが、甲斐甲斐しく世話をし、「捨てないで」と縋る。
綾(あや)
大阪のホステス。次郎の愛人。次郎に「別れたくなったら別れてもいい」と常々言っており、気楽な関係を続け、それでいて次郎の汝窯への情熱を理解してくれていた。一度は別れるが、妊娠6カ月の状態で次郎の元に押しかける。
逆マルチプレクサ
逆マルチプレクサ(ぎゃくマルチプレクサ、inverse multiplexer、imux)とは、データストリームを複数の低データレートの通信リンクに分割するものである。逆マルチプレクサはデマルチプレクサとは違い、低レートのリンク群は相互に関連しており、協働して同じデータを搬送する。デマルチプレクサの場合、元々マルチプレクサが1つにまとめたストリームを分割するため、それぞれのリンクに関係はないし、あったとしてもデマルチプレクサの関知するところではない。
マルチプレクサが複数の低速リンク群から1つの高速リンクを生成するという意味で、逆マルチプレクサはその逆である。
例:
|--low rate link #1--|
DTE ---high rate data---inverse mux |--low rate link #2--|(de)inverse mux--DCE
|--low rate link #3--|
DTE = データ端末装置  DCE = データ回線終端装置
上の例では、3本の低レートデータリンクを使って接続を行っている。なお、逆マルチプレクサに接続されるデータリンクは双方向のことが多いため、逆マルチプレクサは複数の低速リンクから1本の高速リンクへ向かう方向にも機能する。つまり、上の例で (de)inverse mux とあるものも実際には同じ逆マルチプレクサである。
例えば、DTEが単一のISDNコネクションよりも高速な転送レートを必要とするときに、逆マルチプレクサを使って複数のISDN回線を束ねて高速なデータ転送を可能にする。これは、より高速な回線が用意できない場合によく使われる。
逆マルチプレクサの代替手法として、複数のリンク間で負荷分散する技法もある。IPの場合、2点間に複数のリンクがあるとき、例えばラウンドロビンでパケットを転送するリンクを選択していく。
逆マルチプレクサの利点は次の通りである。
レイテンシが低く抑えられる(一つのパケットを複数リンクに拡散して転送できる)。
より公平に負荷分散される。
ネットワークが単純化される(高速インタフェースの装置間にルーターが不要)。
婁昭
婁 昭(ろう しょう、生没年不詳)は、中国の東魏の武人・政治家。字は菩薩。本貫は代郡平城県。
鮮卑の婁内干の子として生まれた。高歓の妻の婁昭君(武明婁皇后)の弟にあたる。若い頃から高歓と親しく、重用された。
高歓が信都で起兵するのに従い、中軍大都督となった。爾朱兆を広阿で撃破し、安喜県伯に封じられた。済北公に進み、濮陽郡公に徙封され、領軍将軍に任じられた。北魏の孝武帝が高歓に対して異心を抱いていることを知ると、婁昭は病と称して晋陽に帰還した。高歓に従って洛陽に入り、兗州刺史の樊子鵠が叛くと、婁昭は東道大都督となって討伐にあたった。樊子鵠が死ぬと、諸将は婁昭に樊子鵠の残党を捕らえて処断することを勧めたが、婁昭は「その賊に怨みはあっても、その人に何の罪あらん」と言って捨て置いた。後に大司馬に転じ、軍を領した。司徒に転じ、定州刺史として出向した。婁昭は酒を好んで晩年は痛風に苦しみ、激務に耐えられず、州の事務は属僚に委ねて、行政の大枠を定めるのみだった。定州で死去した。仮黄鉞・太師・太尉の位を追贈され、諡を武といった。北斉が建てられた後、太原王に追封された。
子に婁仲達・婁定遠・婁季略がおり、長子の仲達が後を嗣いで濮陽王となった。
『北斉書』巻15 列伝第7
『北史』巻54 列伝第42
分散共有メモリ
分散共有メモリ(ぶんさんきょうゆうメモリ、distributed shared memory, DSM)は、クラスターの各ノードが大規模共有メモリにアクセスすると同時に、各ノード毎の非共有メモリがある程度存在するような実装の種類である。ソフトウェアおよびハードウェアにより実装される。
ソフトウェアDSMシステムは、OS内で実装する場合と、プログラミングライブラリで実装する場合がある。OSでのソフトウェアDSMシステム実装は、仮想記憶アーキテクチャの拡張と見なすことができる。そのようなシステムは開発者から見て透過的であり、その基盤となっている分散メモリはユーザーからは完全に隠蔽されている。一方、ライブラリあるいは言語レベルで実装されたソフトウェアDSMシステムの場合、透過的ではなく、プログラミング時に通常とは異なる書き方をしなければならない。しかし、後者の実装の方が移植性が高いので、様々なプラットフォームを混在可能になる。
ソフトウェアDSMシステムは、共有メモリ領域を構成する柔軟性でも様々なものがある。ページベースの手法では、共有メモリを固定サイズのページ単位に分割して使用する。一方オブジェクトベースの手法では、様々な大きさの何らかの共有オブジェクトを格納する抽象化された空間として共有メモリを分割して使用する。他にもタプルスペースを使った実装もあり、タプル単位で共有を行う。
共有メモリアーキテクチャは、メモリを各ノード分配された共有部分とメインメモリに分割する場合もあるし、全メモリをノード間で分配する場合もある。メモリ一貫性モデルにしたがって選ばれたコヒーレンシプロトコルがメモリの一貫性を保つ。
具体例:
DIPC -
Kerrighed -
TreadMarks -
一貫性モデル - (並列計算#一貫性モデル)
シングルシステムイメージ(単一システムイメージ)
吉田茂・東みつ子
吉田茂・東みつ子(よしだしげる・あずまみつこ)は大正末から昭和期にかけて活躍した漫才コンビ。
吉田茂は大阪市西成区山王にあった芸人が多く住んだ地域「てんのじ村」のシンボル的な存在で、またそれを題材した直木賞作家の難波利三の「てんのじ村」のモデルとなった。
主な芸風は当時主流だった音曲漫才やしゃべくり漫才をやらず「かぼちゃ」という芸で、童謡詩人の清水かつらの「靴が鳴る」の曲に乗って国民服の帽子を被り古びた丈の短い着物や袴を着てひざ歩きで舞台を上手から現れ徐々に立ち上がる珍芸を売り物にした(時に野球のユニフォーム姿もあった)。
吉田 茂(よしだ しげる、本名・同じ、1899年 - 1985年12月26日)
鳥取県米子市の生まれ、1920年頃から安来節で舞台に立っていたが、安来節が下火になり漫才に転向して大正の末から京都新京極勢国館の漫才の寄席で人気を博す。若松正子と組んだ事もあった。人生幸朗の関西芸能親和会の理事も勤めた。
趣味は将棋であった。
東 みつ子(あずま みつこ、本名・瀬良好乃、1926年 - ?)
広島県呉市の生まれ、 漫才の大家・荒川千成の門下。初名を荒川みつ子。南ふく子と組んだ事もあった。その後東ひさし「東みつ子・ひさし」として2000年代前半(2001年?)まで活動した。娘は短期間ながら奇術の松旭斎小天勝の後見をしていた。娘婿が音楽ショウ「あひる艦隊」で活躍した大谷実。
吉田茂は元首相の吉田茂と同姓同名。よくネタにされていて本人も気をよくしていた。
吉田茂は安来節の名手でも知られかなり人気者であった、手拭をかぶり笊を持ち披露するどじょうすくいの芸も和朗亭などで時折披露していた。本人談によると神戸の小屋で出演していた頃大先輩の落語家の二代目桂三木助や初代橘ノ圓等が安来節の稽古に通いに来ていたという。
東みつ子は身寄りのない先輩の芸人の面倒を見たり最期を見取ったりした。
二人の生涯は大村崑と野川由美子で舞台化された。
1985年 - 第14回上方お笑い大賞功労賞を受賞。(吉田茂のみ)
シトロエン・アミ
アミ(Ami )は、フランスの自動車メーカー・シトロエンが1961年から1978年まで生産した小型大衆車。
アミはフランス語で「友達」の意味。2CVの上級版として、ID/DSとのギャップを埋めるために開発され、17年間で1,840,396台が生産された。
第二次世界大戦後のフランス社会の混乱が収束し、社会に余裕が出てくると、戦後復興期のフランス大衆の足となった2CVやルノー・4CVより1クラス上級の大衆車が必要となってきた。こうして登場したのがともに1961年デビューのルノー・4とアミ6である。
アミは機構的には2CVの発展型であるが、当時のチーフデザイナー・フラミニオ・ベルトーニによる大型化されたボディ(4ドアセダン(ベルリーヌ)と5ドアワゴン(ブレーク)があった)に対応して、空冷水平対向2気筒OHVエンジンは602ccまで拡大され、2CVよりはやや余裕のある動力性能を得ている。
アミ6のスタイル上の特徴は、当時まだ珍しかった矩形ヘッドライト、米欧のフォード系各社が採用していたクリフカットデザインのキャビン、ボディサイドのプレスラインなどである。アミのスタイリングを手がけたベルトーニは1964年に死去したため、アミ6がベルトーニのデザインした最後のシトロエン市販車となった。
1969年にはフランスのコーチビルダー・ユーリエが、ベルリーヌのルーフラインを翌年にデビューするシトロエン・GS風のファストバックに手直しし、フロントエンドもやや一般的なものに改めたアミ8を発表した。2CV同様にサスペンションは前後関連懸架であるが、トーションバー・スプリングが追加された。
1973年には、GS用の空冷水平対向4気筒SOHC1,015ccエンジンを搭載したアミ・スーパーが追加された。
アミ8との外観上の違いは少なく、僅かにグリル下にエアインテークが追加され、左側前フェンダーに「アミ・スーパー」のバッジがあるのみである。
ステアリングハンドル、内装特にシートはGSと全く同等になった。アミ6、アミ8の602ccエンジンの出力は35HPでしかなかったが、1,015ccエンジンの出力は61HPと飛躍的に向上し、あわせてシャシーも強化された。
前輪ブレーキは大型化しGS1220タイプとなり、サスペンションも2CV系のままでは限界に達したため、強化型コイルスプリング・前後の油圧ダンパー・アンチロールバーが追加され、前後懸架の関連(サスペンションシリンダーの可動性)は最小限になった。
性能面が大きく強化されたアミ・スーパーであったが、価格面でGSと重複したため売れ行きはあまり芳しくなく、1973 - 1976年までに3年間に約44,820台が生産されたに留まった。
1978年に生産中止され、シトロエン・ヴィザに後を譲った。日本へも代理店の日仏自動車・西欧自動車によって少数ながら輸入されたが、保安基準に適合できなくなり1970年頃を最後に輸入は途絶した。
纒向古墳群
Japan Nara
纒向古墳群(まきむくこふんぐん)は、奈良県桜井市に所在する古墳時代前期初頭の古墳群である。オオヤマト古墳集団(大和・柳本古墳群)のなかの1つであり、柳本古墳群の南に位置し、三輪山の西麓に広がる。前方後円墳発祥の地とみられている。
「オオヤマト古墳集団」は、奈良盆地の南東部に所在し、北から、萱生古墳群、柳本古墳群、纒向古墳群、磯城の古墳の4グループに分類され、本古墳群は、天理市から桜井市の「山辺の道」沿いに広がる柳本古墳群の南、かつての「水垣郷」に位置し、広大な纒向遺跡のなかに分布する。地形的には、珠城山丘陵によって柳本古墳群とは分断される。
盟主墳とされる箸墓古墳(箸中山古墳)は、定型化した最初の前方後円墳とみなされており、3世紀の後半から4世紀に築造されたと推定される。こんにち、この定型化古墳の出現をもって「古墳時代」が始まったという時期区分が一般的に採用されている。箸墓古墳は戦前の笠井新也の研究以来、『魏志』倭人伝のいう邪馬台国に都した倭の女王卑弥呼の墓ではないかという説がある。宮内庁では「倭迹迹日百襲姫命大市墓」として管理している。
箸墓古墳をのぞく5基の前方後円形の墳墓は「纒向型前方後円墳」と呼ばれることがあり、帆立貝のような形状をもっており、以下のような共通の特徴を有している。
後円部に比べ前方部が著しく小さく低平である。
墳丘全長・後円部直径・前方部の長さの比は、正しく3:2:1を原則としている。
後円部は、扁球・倒卵か不正円形で正円形でない。
周濠を持つ古墳は、前方部が狭い。
いっぽう箸墓古墳は、後円部が5段築成によるものであり、前方部の前面幅は撥(ばち)状を呈し、規模も他の5基の約3倍に相当する278メートルであり、そこには隔絶性が明らかに存在し、しばしば「初期ヤマト王権最初の王墓」と評される。
本古墳群内の前方後円墳には、次の6基がある。
桜井市太田字石塚に所在する。周濠の一部が調査され、周囲に幅20メートルあまりの周濠をもつことが確認された。周濠内から鶏形木製品2点、弧文円板1点、大量の鋤・鍬のほか纒向1類の完形土器が出土している。石塚古墳においては、周濠の最下層から出土したヒノキの板材の残存最外年輪の暦年は炭素14年代測定法によって西暦177年との測定結果が出ている。しかし、年輪年代学の光谷拓実は、残存の辺材部の平均年代幅をもとに推計し、「その伐採年はどうみても200年を下ることはない」と結論づけている。
桜井市東田町字矢塚に所在する。埋葬部は未調査であるが、墳頭部より板石が露出しているので竪穴式石室・箱式石棺が考えられる。出土遺物は、埴輪、纒向3類の須恵器、瓦器であるが、いずれも遺構にともなうものではない。
桜井市東田町字勝山に所在する。上述の石塚古墳・矢塚古墳と本古墳を結ぶとほぼ正三角形の配置となる。葺石をともなうが埴輪は検出されていない。埋葬部は未調査のため詳細不明であるが、主として周濠より遺物が出土している。主なものとしては、木製の刀剣把手、団扇、槽等の祭祀具、U字形木製品、布留0式期の土師器がある。
桜井市東田字大塚に所在する。葺石をともなうが埴輪は検出されていない。埋葬部は未調査であり、不明な点が多い。出土遺物には、土師器(布留0式)、木製品があり、周濠外堤部より東海系壺片で蓋をした中部瀬戸内系土器棺による甕棺の埋納痕跡を確認している。なお、試掘調査により前方部に盛土が残っていることが確認され、2007年(平成19年)、桜井市教育委員会は全長がこれまでの推測より14メートル長く110メートル以上におよぶ旨発表した。
桜井市大字箸中字ホケノ山に所在し、三輪山の西山麓、箸墓古墳の東側に位置する。葺石をともなう。1999年(平成11年)9月から奈良県立橿原考古学研究所と桜井市教育委員会によって発掘調査が実施された。墳頂部中央から「石囲い木槨」を検出した。大きな土壙内に内側の長さ約7メートル、幅約2.7メートルの石室状の施設で、その内部にコウヤマキ製の約5メートルの刳抜式(くりぬきしき)木棺(割竹形木棺もしくは舟形木棺を納めた大規模な木槨である。天井は木材を渡し、その上に地元の川原石を積んでいる。水銀朱で覆われていたと思われる。土器は、庄内式の二重口縁壺が20体出土している。
箸墓古墳(箸中山古墳)
桜井市箸中に所在する前方後円墳で、上の5基とは隔絶した規模と整った外形をもち、埴輪をともなう。被葬者として宮内庁より倭迹迹日百襲姫命が治定されている。周濠内上層の堆積土層中から布留1式土器とともに4世紀初めのものと推定される木製輪鐙が出土しているが、桜井市纒向学研究センターによれば、これらの遺物は古墳が築造されて暫く後に周濠に投げ込まれたものと考えられている。
なお、箸墓古墳を定型化古墳のさきがけとみなし、それ以外の5基の前方後円墳を「前方後円形墳丘墓」とみなす見解もある。いっぽう、寺沢薫は石塚以下の5基を「纒向型前方後円墳」として古墳時代草創期に位置づけている。
ヤーコブ・ヨルダーンス
『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』は1651年ごろに描かれた作品で、オランダ総督だったオラニエ公フレデリック・ヘンドリックとその身内を取り囲む多数の集団肖像が描かれている。フレデリック自身は1647年に死去しているが、公妃アマーリエ・フォン・ゾルムス=ブラウンフェルスはフレデリックの思い出を偲ぶためにこの作品を含む一連の絵画を描かせた。故人の記録を絵画として残すことは当時の慣行であり、これらフレデリックを描いた一連の絵画も生前の優れた業績を称えることを意図していた。個々の業績を文章ではなく分かりやすい意匠と肖像であらわしており、フレデリックの勇敢さと高潔さをさまざまな寓意を用いて表現している作品群である。フレデリックの死後、郊外にあった「森の家」を意味するハウステンボス宮殿に隠棲したアマーリアのためにハウステンボス宮殿に所蔵された。『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』はオラニエの間 (Oranjezaal) に飾られ、壁面下部のほとんどを占めるほどの大きなこの作品はオラニエの間にある絵画群のなかでも主要な作品となっていた。ヨルダーンスはルーベンス、ヴァン・ダイクとともにフランドル絵画の三大巨匠のひとりとして非常に高い評価を得ていたため、この栄誉ある作品の制作を依頼されたのである。
『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』に描かれているフレデリックは、神の化身のように平和の守護者として勝利の戦車に座し、オリーブの枝と様々な宝物でその繁栄と成功が表現されている。画面両横には東西インド諸島の文物を運び込む男たちが配され、公国の豊かな繁栄と同じく軍事的勝利においてもフレデリックが全責任を負っているかのように描かれている。『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』は非常に複雑な構成を持つ作品で、現代の研究者たちの間でもこの作品にどのような意味がこめられているかが議論されているが、すべてを解読することは非常に困難となっている。ヨルダーンスがまとめあげた『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』の主題を表面的に把握することは難しくないかもしれないが、この作品には何かを象徴する人物像などで埋め尽くされている。ヨルダーンスが描いたすべての意味を解釈するためには、描かれた当時のあらゆる絵画における象徴性、寓意性を理解する知識が必要とされるのである。
ヨルダーンスのもっとも重要な作品群の中に、タペストリ製作用に描いた多くの習作がある。タペストリはルネサンス期からバロック期を通じて最上級の芸術品とされており、制作側からするともっとも利益の上がる芸術作品だった。大規模なタペストリは、ヨーロッパの有力貴族の邸宅の壁を飾るために14世紀から制作され始めている。富裕な有力者たちはヨルダーンス、ルーベンス、コルトーナといった著名な芸術家を雇い、富や権力を誇示するために有名な歴史的人物や神話の登場人物に仮託した自分たちの肖像をタペストリに表現させた。ヨルダーンスはこのタペストリの分野に力をいれ、その優れた技術とスタイルで多くのタペストリデザインの制作依頼を受けている。ヨルダーンスは当時のもっとも優れたタペストリデザイナの一人として高く評価されていた。
ヨルダーンスのタペストリ製作工程には、前準備としてドローイングやスケッチによる下絵の制作が含まれていた。仕上げた下絵をタペストリの原寸大のサイズに拡大し、油彩によってより詳細な描き込みがなされてから、タペストリを織り上げる職人へと渡された。ヨルダーンスが前準備の下絵を描くときにはほとんどの場合水彩顔料を使用している。ただし油彩顔料で下絵を描くこともあり、この場合にはキャリア後期のキャンバスに直接描いた時期以外は紙に油彩顔料で描いていた。ヨルダーンスが制作に携わったタペストリの顧客は上流階級で、自らの社会的地位を表す象徴として旅行時や従軍時にも容易に持ち運びができることを特に重要視していた。
ヨルダーンスが依頼主をタペストリに表現した手法は多岐に渡り、ギリシア・ローマ神話、田園生活、シャルルマーニュの生涯など、様々なモチーフに仮託して依頼主をタペストリの登場人物として描き出した。ヨルダーンスのタペストリデザインには多くの人物肖像がぎっしりと描きこまれていることが特徴で、その二次元的平面描写がタペストリに仕上がったときには表面の織柄を際立たせる役割を果たし、「織物絵画」ともいえるような効果となって表れている。ヨルダーンスが自身の風俗画にも好んで描いた画面いっぱいの多くの人物肖像を、タペストリのデザインにも持ち込んだのである。
タペストリの下絵として描かれた『台所の情景 (Interior of a Kitchen )』がヨルダーンスのタペストリ製作過程の好例となっている。茶色のインクが用いられ、テーブル上の食材は黒のパステルで輪郭が描かれ、さらに顔料が塗布されている。そして人物肖像は最後に描きいれられている。最終的に完成したタペストリのデザインは下絵の『台所の情景』から変更されているが、この下絵の構成要素をもとにした静物画を17世紀のアントウェルペンの画家フランス・スナイデルスが描いた。スナイデルすの静物画は、『台所の情景』に非常に忠実に再現している。
フランドル派画家としてのヨルダーンスの立場は、ルーベンスやヴァン・ダイクの「特徴的な」作風の支持者であり、そのことはヨルダーンスが描いた非常に多くの習作、下絵のドローイングにあらわれている。ヨルダーンスならびに同時代のフランドルの画家たちは、より大きな絵画を描く前の準備、あるいは古代美術の理想を習得するために下準備として習作や下絵を何度も描くという、フランドル派芸術家たちが継承してきた伝統の信奉者だった。ヨルダーンスが描いた現存しているドローイングはおよそ450点といわれているが、研究家のなかには画家の特定に疑義を唱えているものもいる。絵画技術の専門家としてのヨルダーンスはガッシュ、水彩を用いてドローイングを描いている。ドローイングに用いる紙は非常に節約して使用しており、紙をつぎはぎして使用することもあった。
『四月の寓意』と呼ばれているドローイングに何が描かれているのかは長期にわたって議論となっている。雄牛の背に乗る裸婦というモチーフはエウロペの略奪を意味していると考えられる。エウロペの略奪はギリシア神話のエピソードで、裸身のエウロペと雄牛に身を変えたユピテルが絵画作品によく用いられているテーマとなっている。そのほかの主張として、このドローイングは4月を意味する寓意が多数描かれているとするものがある。たとえば雄牛は黄道十二宮で春を意味する金牛宮、花束を握りしめた裸婦像は春の女神フローラ、フローラの周りに描かれている人物たちは豊穣神ケレスとワインの神バッカスの師シレノスたちであるとする意見である。