天空の城ラピュタ
物語の舞台となった国家の軍に属する兵士たち。ティディス要塞に配属されたものと、ゴリアテの搭乗員が登場する。要塞のほとんどの兵卒や下士官は戦闘用のヘルメットを深くかぶっており、顔が見えることは少なく、はっきりと見えるのは制帽をかぶった上級士官や将軍の副官のみである。モウロ将軍や将校たちは会議中に、帽子を脱いでいるシーンがある。一方ゴリアテやロケット艇の搭乗員はダブルボタンの飛行服にフードをかぶった兵士が数名姿を見せている。また、ゴーグルを着用している者もいる。
兵卒や下士官の多くは、気絶したシータのおさげを引っ張る、ラピュタ上陸後は無秩序に構造物を破壊して財宝を根こそぎ略奪しようとするといった素行の悪さが目立ち、一貫して悪役を演じることとなった。
しかし、軽便鉄道でのドーラ一家への銃撃や砲撃を除き、要塞では復活したロボット兵の光線による要塞の破壊に巻き込まれ(要塞での兵士に関しては死の描写は直接的には見られない)、またラピュタ上陸後のムスカの離反時には、前述の将軍の抹殺に巻き込まれたり、起動したロボット兵に追いかけられるうちに誤って転落したり、ゴリアテの離陸に間に合わずに投げ出されたり、ついにはゴリアテの撃墜に巻き込まれたりと、哀れな最期を迎えた者がほとんどである。
ポムポム(Uncle Pom)
声 - 常田富士男 / リチャード・ダイサード
ドーラ一家と軍から逃れる為に廃坑内をさまよっていたパズーとシータの元に現れた風変わりな老人。準備稿には70歳、代々の鉱夫、スラッグ渓谷の地下を熟知と記載。『型録 I』には鉱山師と記載。
パズーとは以前から面識があって深く慕われており、「ポムじいさん」と呼ばれている。
鉱物に精通し、鉱石の状態変化を「石達の声」と呼び、廃坑の中を一人放浪する事を楽しんでいる。飛行石についての情報や「石が騒いでいるのは上空にラピュタが来ているから」といった言い伝え等をパズーとシータに提供し、二人を出口まで案内してくれた。
小説版では(スラッグ渓谷の)鉱山の生き字引(の鉱山師)として鉱夫達の間で知られた存在である事が書かれている。謎の多い人物だが、オープニングで描かれるラピュタの人々と格好が似ている等から、ラピュタの労働者階級の子孫ではないかとも言われる当時、宮崎は「ポムじいさんがどれだけ重要だと思うか?」と隣にいた制作進行の木原浩和に問うており、絵コンテを読み込んでいた木原がこの説を語ると、肯定も否定もしなかったものの、机で鼻歌を歌ったという。。モデルは森康二と近藤喜文。
オープニングのクレジットに出てくる5人のうちの1人であり、映画エンドクレジットでは「ポムじい」と表記されている。
ダッフィー(Duffi)
声 - 糸博 / ジョン・ホスティター
スラッグ渓谷で働く鉱夫で、坑内のエンジンやエレベーター等の大型機械を扱うベテラン機械工。パズーの親方。40歳前後。
性格は荒っぽく、仕事にも厳しいが、働き者の徒弟であるパズーを何かと気にかける仁義にあつい男。
海賊相手にもひるむ事無く立ち向かうが、妻には頭が上がらない様子シャルルとの力比べで筋肉を勢いよく膨らませてシャツの胸の部分とそでを破いた際、あきれかえったおかみさんから(皮肉を込めて)「誰がそのシャツを縫うんだい?」と言われている。。
鉱夫らしい立派な体格をしており、ドーラ一家の力自慢シャルルと互角の殴り合いを演じた。その際に他の鉱夫から名前を呼ばれている。なお、名前に言及されるのはこのシーンのみである。
小説版によれば昔から鉱石(金銀銅及び鉄)を採掘してきたこの鉱山で父親の代から鉱夫をしてきたが、優良な目ぼしい鉱脈の多くが掘り尽くされ、輸送に不便な内陸から精錬工場等も次々と移転していく為に、寂れる一方(スズが多少取れる程度)で「スラッグ= 鉱滓(slag)渓谷」と呼ばれて久しい鉱山の状況を憂いている描写がある(本編中でも新しい鉱脈の当てが外れた直後、不景気ぶりをぼやいている)。小説ではパズーが要塞から帰ってきた時親方が家にいなかった理由は、新しい鉱脈が見つかり残業だとおかみさんが発言。
映画エンドクレジットでは「親方」と表記されている。
声 - 鷲尾真知子
ダッフィーの妻。20歳(『THE ART OF』の監督の解説によると15歳位で結婚した)。肝のすわった性格で度胸もあり、町の荒くれ男達とドーラ一家との乱闘騒ぎをフライパン片手に見守った。
パズーを実の息子のようにかわいがっている様子で、パズーに脱出を促しつつその覚悟を認め、シータを守るように伝えて送り出した。
映画エンドクレジットでは「おかみ」と表記されている。
マッジ(Madge)
声 - TARAKO
ダッフィー夫妻の娘。パズーとも仲が良いらしく、パズーの家に遊びに行く事もある。
ティディス要塞から帰ってきたパズーを最初に発見した。
声 - 西村知道 / マット・K・ミラー
軽便鉄道の運転士を務める老機関士。ドーラ一家や軍隊に追われるパズーとシータを助けた。
パズーとは以前からの知り合いで、運転している機関車も相当の老朽車輌。パズーとシータを銃で狙った特務機関員と兵士達を機関車の排気で妨害する。
声 - 鈴木れい子
故人。シータの回想シーンに登場。かわいがっていた小羊が見つからない事を悲しみすすり泣く幼いシータに映画本編では言及されないが、小説版に記述がある。、おまじないとしてラピュタにまつわる様々な呪文を教えた後に発売されたブルーレイ版特典映像の「オリジナル脚本」では、かわいがっていたウサギが見つからなかった事が理由であると記載。。この時に教えたおまじないの言葉が、ラピュタへの道筋を照らす。
共に故人。父は冒険飛行家で、かつて探検中に「竜の巣」の雲の切れ間から、伝説の「天空の城ラピュタ」を発見し、ラピュタの一部を自ら写真に収めた。しかし人々からは、ラピュタの存在を全く信じてもらえず、詐欺師の汚名を着せられたまま亡くなる。父が亡くなった経緯については、映画ではパズーが「詐欺師扱いされて死んだ」と語ったのみだったが、小説版では「新たな飛行船の製作の為のスポンサー探しに出た際に事故死した」という、死に至った詳細な記載がある。
また、母についてのパズーからの詳しい説明はないが、パズーの小屋に掲げられているラピュタの写真のすぐ下に遺影写真がある。
パズーの父がラピュタを発見した際に乗っていた飛行船には同乗者がいた事が劇中でも確認できる舵輪を握って操船していたのはパズーの父である。同乗者についての詳しい設定はされていない。また、劇中でもパズーからの詳しい説明はない。。パズーの父と共にラピュタの存在を目の当たりにしたこの同乗者の現在の消息は生死を含め、一切不明。
宮崎駿が空飛ぶ映像が好きなことから本作には数多くの飛行機が登場する。作中に登場するタイガーモス号は初期段階では手足がついてるものも描いていたなど、変わった形をした飛行機が多数デザインされていたが、ありそうなウソの範囲にとどめておきたいという宮崎の考えから、そうした変わったメカはオープニングの映像にのみ登場する形となっている。フラップターの動きの作画パターンは原画頭の金田伊功が設計している。
音楽は冒険活劇ということから宇崎竜童を予定していた。前作『風の谷のナウシカ』で音楽を担当した久石譲は、徳間グループが『ラピュタ』と同時期に製作していた安彦良和監督作『アリオン』の制作中だったため本作を担当する予定はなかった。しかし、プロデューサーの高畑勲の再考により久石の続投が決定した。久石は作品世界から受けたイメージに基づき、アイルランドやスコットランドの民謡・フォークソングをベースにしたフルオーケストラによる音楽を手掛けた。
スタジオジブリ作品は本編開始前に同社のマスコットキャラクターであるトトロの横顔が描かれたブルースクリーンが登場するが『レッドタートル』のみレッドスクリーン。、本作は『となりのトトロ』以前に公開された作品であるため、オリジナル映像にはトトロの横顔が描かれたブルースクリーンは存在しない。ただし、販売用に編集されたVHSビデオ・DVD・BD版および、テレビ放送時にはトトロのブルースクリーンが登場する。これはジブリ作品ではない『風の谷のナウシカ』も同様である風の谷のナウシカ (映画)#備考参照。
ロマンアルバム等では、約700年以上前に存在した古代国家。国章は「翼のある町」。ラピュタの民は飛行石の結晶化技術を有し、圧倒的な超科学技術で天空から全地上を支配していた恐怖の帝国であった。ラピュタ王は代々天帝と称され、王家に伝わる、飛行石の結晶の首飾りと、「黒い石」と呼ばれる石版を用いてラピュタ城の機能を制御していた。ぜいたくの限りを尽くし、人類の夢を体現したラピュタ人だったが、約700年前にラピュタの科学力でも克服出来ない疫病にむしばまれ、やむを得ず地上へ降りる事を決断した。
パンフレット及び小説前篇の見返しでは上記とは異なる説明がなされており、空中都市の描写のあるジョナサン・スウィフトの著書『ガリヴァー旅行記 第三章 ラピュータ』のモデルは、プラトンの失われた地理誌『天空の書』に記された「ラピュタリチス」であるプラトンの著書に『天空の書』なる書籍は存在しない(プラトンの項を参照)。。ラピュタリチスは、かつて地上で一大技術文明が栄えた時に戦争を嫌い、天空へと逃れた一族によって築かれた広い領土を持つ浮島だったが、余りに高度に発達した文明生活の末に、ラピュタ人は生命力を失い、人口は減少し、紀元前500年頃に突如発生した奇病により、その後滅亡した。一部の人々は地上へ降り、姿を隠しながら生き延びたと伝えられているが詳細は不明。
オープニング映像では無数の都市や、プロペラを大量に付けた巨大な海に浮く船等を空に浮かべた、帝国の興廃が描かれるが、ひときわ巨大なラピュタ城の下部にプロペラがついている、その城の頂点の建物の下に七段の階層がある等、作中の様相とは異なる点もある。
作中では帝国そのものではなく、ラピュタ帝国の聖都であり、ラピュタ人が飛行石を用いて空に浮かべたとされる空中都市のみを指す場合が多い。
ラピュタ人が地上へ降りた後、聖都は飛行石の力で天空に留まり、長らく無人のままで上空を回遊、またラピュタの周囲に「竜の巣」と呼ばれる巨大な低気圧の渦を作り出し、これにより再び人が城に接近する事を困難にしたが、王家の証である光る飛行石の首飾りを持つ者が近づくと、竜の巣は自然に消滅、ラピュタは白日の下にその姿を現す。
島は常に低気圧の源となって雲の峰に隠れ、偏西風と共に移動しており、その為、決して地上からは見る事が出来ない。城の内部には雲を発生させる塔や、風を起こす道具等が設置されているこれらは物語が進行しないので省略された。。元の絵コンテでは、ラピュタは王家の血筋の人間が現れると、ラピュタ底部の穴(本編でロボット兵の飛び出す展望室の外壁の穴)から、超低気圧の雲の壁を急速に吸収する機能があったという。
本来は天空の城にふさわしい外観をしているが、映画本編及び小説でのラピュタは頂点の建物(映画本編の城の頂点の建物がイメージボード同様に神殿かどうかは不明。小説では温室)の周囲や、その下の市街部の半分程が崩落して原型が無い映画本編及び小説での崩壊した城の様子がうかがえる。。宮殿が無人化した後も、王の帰還を待つロボット達により守られ続けたが、永い間に大部分が損壊して、今はその一部のみが空中を漂っている劇中では大き過ぎるという理由で城のみが描かれた。。
イメージボードでは階層ごとに、住まう人々の身分が分けられている。頂点に神殿、その下の第一界 (層) が聖なる光と天帝の住居、その下の第二界が騎士の住居と十二神将の塔、その下の第三界がエデンの園、その下の第四界が人民の住居であり、また、第四界には聖都が地上にあった頃に使われていた閉鎖された巨大な門もある。イメージボードでは、映画本編及び小説同様に前述の建物の下に半球体がある。オープニングを含む映画及び小説の城が、階層ごとに身分が分けられているのかどうかは不明。映画本編及び小説の城は、頂点の建物の下に三段の階層があり、その下に半球体がある。ロマンアルバムに映画本編の城も昔は半球体の下にも建物があっただろうと記載。
ラピュタ下部の黒い半球体の中には、中央にラピュタの科学が結集していると言う、模様が刻まれた大量の黒い巨石が、浮遊しながら動いている(ラピュタが機能する時にはまるでコンピューターのように活発に動く)部屋と巨石コンピューターという記載があり、小説では「闇の間」という記載がある。、前述の部屋の先及び下は王族のみが入る事が出来、その先の前述の部屋の真下に中枢の部屋が存在する巨石コンピューターの下にある部屋、巨大な飛行石の結晶が回転していたという記載がある。。城の上層部は普通の石造建築で風化･崩落が著しいが、半球部は爆破も受け付けない超高硬度の未知の素材で出来ている。
中枢の部屋の中央には、飛行石の巨大な結晶体が透明なガラス質の球の中に浮かんでおり、その部屋にあるラピュタ文字が刻まれた「黒い石」に光る飛行石の首飾りをかざす事で、ラピュタの各機能を起動・制御出来る。底部の展望室の周囲からは七基の石柱が展開し、膨大なエネルギーのプラズマが一点に集束し、巨大な爆発を生む強力な光弾を発射する事が出来る。ムスカはこれを「ラピュタの雷(いかずち)」と称し、これこそが『旧約聖書』のソドムとゴモラを焼き払ったという「天の火」や『ラーマヤーナ』の「インドラの矢」だとも述べている。前述の兵器は現代の核兵器に似ている。核兵器は古代においてはオーバーテクノロジーであり、核兵器は主にインドの上記の『ラーマヤーナ』や『マハーバーラタ』の伝説に見られるという。
劇中では、半球体内部の通路の壁に格納されたロボット兵を出撃させた上、展望室の外壁の発射口からもロボット兵を投下して出撃させた。他にも劇中では、床に穴を開ける事が出来る展望室を底部に展開させたりもしており (展望室の) 床が開くと記載。、多くの機能がある事がうかがえる。
ラピュタが木々に覆われているのは、宮崎自身の趣味であると同時に、飛行石が植物を成長させる力を持つ宇宙の聖なる根源であるからで、シータが一人で生きてこられたのも飛行石によって畑がよく実ったからだという宮崎によると「表向きには、たまたま木が生えただけで、理屈はどうでもいい」との事。。
頂点に大きなドーム状の建物(小説では温室)があり、建物の周囲にも庭園(資料集等には空中庭園とも屋上庭園(高山植物の花畑等他に高山植物の花、(パズーが)初めて見る花、花畑、(壁に)ツタのからまった宮殿、庭園(屋上庭園)等が記載されている。)とも記載)がある。建物は外からは普通の外壁及び屋根に見えるが、中からは透明で日光の入る特別な素材で壁及び天井 (屋根)が造られており(この壁及び天井(屋根)だけでなく床も特別な素材で出来ている廊下の素材は一切不明と記載されている。)、建物内には墓石が中心にあり、壊れてこけむした何体もの園丁ロボットがある。墓守の役目もしている園丁ロボットが少なくとも1体はいまだに動いており、建物内の世界中の珍しい植物他に種々な地域の(世界中の)植物、(パズー達が名前を)聞いた事もない植物という記載がある。だけでなく、建物の外や中の多くの珍しい小動物(ヒタキ等の実在の鳥類、古代魚、建物内のキツネリス、建物の外のミノノハシ (キツネリス及びミノノハシは架空の動物) 、キツネリスのみ『風の谷のナウシカ』にも共通して描かれる)と共に長い時を過ごしているのがうかがえる。特に建物の中心にあり、墓石を包む大樹は著しい成長を遂げており、上部はドームを突き抜けて立派な枝を伸ばし、下部は半球体にまで無数の根を巡らせている。
また、ドーム状の建物の下の第三層にあり、半球体のすぐ上の市街部には、帝国全盛期に地上から集められた金銀宝石やそれらを散りばめた工芸品といった類のばく大な財宝が眠っており、上陸した軍の兵士達はここで大挙して略奪をした(市街部の一部を含む半球体の完全崩壊の際、ドーラ一家が財宝のごく一部をどさくさに紛れて持ち帰っている)。
滅びの呪文(言葉)
最後はパズーとシータの「滅びの呪文(言葉)」(バルス)により崩壊し、上層部のうちで大樹に支えられた部分と巨大飛行石のみを残して、更に高高度へと飛び去って行った。
テレビ放映後、エンディングを見た子供達から「(大気の無い)宇宙でキツネリス達はどうなるの?」という疑問が寄せられたが、ラピュタは実際には宇宙空間までは上昇しておらず、空気の存在する高度で飛び続けていると説明された。ラストのスタッフロールシーンでも、昼も夜も地上の町が見える空中に留まっている。
ドーラ一家の自家用車。序盤に登場。スラッグ渓谷では珍しいようで、劇中、パズーもその旨の発言をしている。かなりの馬力と車重があるようで、軽便鉄道の木造高架線を破壊しながらのカーチェイスを繰り広げる。
パズーがラピュタ探索に向け手作りしていた木枠製のオーニソプター(はばたき飛行機小説版では「鳥型飛行機」と紹介されている。)。
シータの前でゴム動力の模型を飛ばしている。
『THE ART OF』には、当初は完成したオーニソプターでシータの住むゴンドアの谷に向け飛行する予定であったが、レオナルド・ダ・ヴィンチの頃から成功しなかった物を、パズーが成功させるのはいかがなものか、という意見があったことから、断念したことが記載されている。
ただし、先述した通り、後に発売された『スタジオジブリ作品関連資料集 I』に、完成したオーニソプターを操縦し、花束を持ってシータの元へやって来たパズーの姿が描かれたイラストが掲載されている。他には、完成させたオーニソプターにシータを乗せ、ドーラ達のフラップターと飛行しているイラストが描かれ、ジグソーパズルエンスカイ製 80ピース 天空の城ラピュタ テスト飛行 80-F003に採用されている。
スラッグ渓谷を走る軽便鉄道(鉱山鉄道)。蒸気機関は蒸気機関車内部にあり、機関車は蒸気動車を短くしたようなフォルムである。貨車(無蓋車)を3両連結している。
軍がラピュタ探索に使用した大型の飛行軍艦。飛行艦である。劇中の字幕には「飛行戦艦」ではなく、「飛行船艦」と表示されている。ただし、『シネマ・コミック2』では「飛行戦艦」、『ジブリの教科書2』では「空中戦艦」と記載されている。また絵本では「空飛ぶ要塞」とも呼ばれている。見た目は硬式飛行船を通り越した「装甲飛行船」とも言うべき威容を誇る。また、船体の各部に大小各種プロペラが配置されている。船体下部には主砲小説版では125mm榴弾砲。、船体側面には速射砲や対空砲といった重火器や機関銃を多数搭載し、主砲は直撃すればロボット兵をも破壊出来るだけの強力な威力を持つ。
強風下でも安定して飛行可能で、現実の飛行船と同様に係留も可能。また艦底部にはロケット艇を3機搭載しているロケット艇の発艦や着艦のシーンはないため、搭載方法などの構造については不明。。
劇中では要塞でのロボット兵との戦闘の後にムスカとモウロ将軍一行が搭乗し、飛行石の示す道をたどってラピュタ探索へと向かう。途中ドーラ一家の母船タイガーモス号を攻撃して大破させたが、ラピュタ到着後に離反したムスカの策略で通信装置を破壊されて本国との連絡を絶たれ、モウロをはじめ乗員の多くを失った状況でラピュタと交戦する。搭載する火砲でラピュタの下半球部を攻撃するも全く効果がなく、ラピュタ底部から発射されたロボット兵の大群に取り囲まれて集中攻撃を受け、最終的には船体が爆発し船体中央部から折れて炎上しながら多数の兵士と共に海に墜落していった。
名前の由来は、『旧約聖書』に登場するペリシテ人の巨人「ゴリアテ」。小説版では、エピローグで軍は「不慮の事故の為に長期改修を余儀なくされた」という名目で事実を隠しつつ、密かに同型艦の建造に着手したとされている。
軍がシータ捜索のためにスラッグ渓谷に出動させた軍用列車。3両編成で2両目が機関車。1両目と3両目が戦闘車で、砲塔とサーチライトを搭載している。軽便鉄道と同じ軌道を走行するため軌間に比して車幅が大きいアンバランスな格好をしている。なお、老機関士に蒸気を浴びせ掛けられた特務機関員と将校が降車したのは1両目。
ドーラ一家が根城にしている空中母船。鳥の頭のようなブリッジの外見もあいまって巨大な鳥を思わせる形状の飛行船。ドーラの亡夫の発明品。
ラピュタに向かう途中でゴリアテと遭遇し空中戦になり大破、かろうじてラピュタに不時着するも、同じくラピュタに乗り込んできたゴリアテの乗員に一家は捕まってしまった。
ラピュタ崩壊時に、タイガーモス号は瓦礫に飲み込まれるが、パズーに拘束を解かれたドーラ(はっきりと映ってはいないが、その後隣のルイがナイフを使っている(パズーがドーラの縄を切った後)彼女がシャルルにナイフを渡したと記載されている。)と海賊達はフラップターで脱出する。
冒頭に登場する飛行船。ムスカ一行がシータと共に乗船しており、飛行石を狙うドーラ一家に襲撃された。『THE ART OF』には、硬式飛行船をモチーフにしているが、物語の展開上、ブリッジを上にしたと記載されている。
パズーの父と同乗者が搭乗した飛行船。序盤に登場。
電流で駆動する人工筋肉を利用して、4枚の薄膜状の羽根を高速で羽ばたかせ、浮上、飛行するオーニソプター(羽ばたき飛行機)。
ドーラの亡き夫の発明品であり、ドーラ一家の活動には欠かせない飛行機械。機体前面は流線型の金属板で被覆され、機体後部はオープンデッキとなっており、そこに1名もしくは2名の乗員がフック付きの結束バンドで身体を機体に係留して搭乗する。
羽根の可変ピッチと体重移動により、上昇、下降、前進、左右転回、ホバリング等の動作を自在に行う。また、急旋回時には機体側面からパルス噴射の火炎が噴出する。羽根が高速で羽ばたいている為、極度に降下し過ぎたり、建物や樹木等に接近し過ぎたりすると、羽根が接触、破損して墜落する危険性がある。機体底部には加速用の格納式ブースターが搭載されており、これを利用して緊急時等に急加速が可能。ブースターの点火時には、羽ばたきが完全停止する。また煙幕を放出する機能もある。
映画本編では、発電用エンジンをクランクで回転して起動させる描写がある他、ラピュタに向け出発する直前に、燃料を補給している描写もある。エンジンを停止してバッテリーを作動させる事で、最高速で約6分間の無音飛行が可能である。
タイガーモス号には羽根を畳んだ状態で数機を格納出来る(劇中に登場したのは4機)。また機体を前後に連結した状態でも飛行可能である。格納庫には予備の羽根や部品が常備されており、簡単な修理や部品の交換が可能である。ただし定員は2名のようで、連結した状態でも定員オーバーの場合は上昇は不可能になる模様。
フラップターの登場場面には、久石譲がデビュー当時の作風であるミニマル・ミュージックの手法に基づいた音楽を手がけたサントラ所収「ロボット兵(復活〜救出)」。
軍が海賊に対抗して開発した中型飛行艇。ロケットのパルス噴射により飛行し、推進機の稼動時間が限定されるためか無音で滑空飛行していることが多いが、丘陵地帯に強行着陸も可能であるなど高い機動力を持つ。劇中ではシータとパズーを連行する際に使用された。武装の有無は不明だが、機首に機関砲らしきものを2門搭載している。ゴリアテの下部にも3機搭載されている。なお、準備稿では、ゴリアテから発進するシーンもあったが、本編では描かれることはなかった。
劇中では単に要塞と呼ばれている。小説版では、冒頭でシータ達は飛行客船でこの要塞近くの空港に向かっていた。小説版に (この国の) 南部にあると記載。設定によると、情勢の変化により戦略的価値を失った旧式の要塞であるという。深皿を伏せたような近代的な多数の要塞砲を備えるが、高い塔を持つ石造の古城で(石造の) 古城と (多数の近代的な) トーチカ群 (や軍装) 、古城についている要塞という描写がある。小説では単に古城という表現もある。、このような城は砲撃に対し無力であるため近世期までに廃れた様式である。備砲もゴリアテのものに比べ口径の割に砲身が太く短く旧式であることがうかがえる。王族であるシータを兵士が手荒に扱ったことで敵対勢力と判断したロボット兵の猛攻により全砲塔を破壊され大破した。
かつてラピュタ帝国に君臨し全地上を支配した王家。天帝とも呼ばれた。ラピュタが滅び、地上に降りた際にトエル家とパロ家の二つに分かれ、トエル家は飛行石とそれに関わる呪文を、パロ家はラピュタの伝承を記した古文書を受け継いできた。シータはトエル家の子孫、ムスカはパロ家の子孫である。
名前のウルはラピュタ語で「王」、トエルは「真」を意味し、トエル家の子孫であるシータこそが真のラピュタ王資料によってはトエルは「正統な継承者」を意味するという記載がある。、すなわち本家である事を示しており、一方パロ家も名前にウルが付く為、ラピュタの王族である事が分かるが、こちらは支族(分家)とされている。パロ家も地上へ降りた当初はゴンドアの谷で生活していたが (ロマンアルバム等にも同様の記載がある) 、産業革命を機にそれまでの農耕生活を捨て、積極的にラピュタの探求を行うようになり、トエル家は長い時の中でラピュタに関する記憶の多くを喪失していった。
時に青白く発光する、深い青色をした石。全世界で唯一、飛行石を岩盤から採掘し、結晶化する技術を有していたラピュタ人は、この飛行石の巨大な結晶及び、結晶の首飾りを利用した高度な科学技術を誇っていた。飛行石自体は岩盤に多く含まれており、地下の闇の中で光るが (他の普通の石をオレンジや緑色等に光らせもする) 、じかに空気に触れると、光が消え、力を失い、ただの石になってしまう。岩盤の中の飛行石が光り、他の石も光らせるのは、結晶の首飾りが近くにある時か、ラピュタが上空に来ている時である。飛行石の特性を保持する為に結晶化する技術は作中の時代ではすでに失われている。
ラピュタ人の巨大な飛行石の結晶及び結晶の首飾りは、特定の人物や呪文に反応して様々に作動する仕組みを備えており、その名の示す通り物体を浮遊させる力もその一つである。ムスカの持つ古文書にはラピュタの伝承が記録されていたが、飛行石の結晶化の技術や呪文に関しては記されてはいなかったシータが祖母から教わった呪文の光を「聖なる光」とすぐに見抜くも、肝心の呪文は知らなかったため、「どんな言葉だ?教えろ、その言葉を!」とシータに迫った。。
航行において危険空域とされる巨大な積乱雲の集合体。雲の内部はその名の通り、まるで竜の叫びのように激しくとどろき、竜のように見える雷と暴風の巣。外部とは逆方向に風が吹いており、その気流が風の壁となって侵入者を阻む。堅固な戦艦をも容易に破壊する一方で、逆風になびく事の出来るパズーの父の飛行船や、パズーとシータの乗っていた凧 (たこ) は、逆風による破壊を免れて無事に竜の巣を通り抜ける事が出来た。
その正体は、封印されたラピュタを守るべく人工的に作り出された低気圧の渦。パズーの父は偶然竜の巣の中に突入し、ラピュタを目撃した。真相は不明だが、パズーとシータの乗っていた凧に雷が直撃した直後、パズーは飛行船に乗っている父の姿を目撃したその際、パズーの父がパズーに目をやっている。なお、徳間書店のフィルムコミックでは、パズーが「父さん」と言っているが、文春ジブリ文庫には吹き出しはない。実際の映画でも一切の音や声は入っていない。。
ラピュタ城内に多数配備されている自律式の半有機体ロボット。身長344cm、体重238kg。資料によっては天兵 (てんぺい) と記載。
戦闘、看護、園丁 (えんてい) 等、体の細部の形状と色彩で区別された多種類のロボットが存在していたとされる。戦闘用ロボットは赤茶、園丁用ロボットは緑がかった色をしている。
劇中では、材質が金属なのか粘土なのかも現代科学では分からないと表現されているが、設定資料には「形状記憶弾性ハイセラミック製」と記されており、柔軟かつ必要に応じて自在に変形するとされている (『THE ART OF』には金属ゴムとも記載) 。
顔部中央にある二つのランプは音声装置とセンサーとを兼ね対象に反応して赤く発光したり信号音も出す、飛行石を持つ者の命令に従属し、彼らを衛護するプログラムが組み込まれている。歩行は二本脚と四つんばいどちらでも可能だが、園丁ロボットは劇中ではもっぱら二本脚で歩いている(この時、独特の歩行音も出している)。