ディープ・パープル
ディープ・パープル
ディープ・パープル(Deep Purple)は、イングランドのハードロック・バンド。
日本ではレッド・ツェッペリンと並びハードロック・バンドの代表格の一つに数えられ、後のハードロック、ヘビーメタル・バンドにも大きな影響を与えた。いくつかの段階に分けられるがバンドとしての結成は1968年である。1976年に一度解散しているが、1984年に再結成した。2016年度に「ロックの殿堂」入りを果たした。
ボーカル/ベース/ギター/キーボード(特にハモンド・オルガン)/ドラムというメンバー構成で、ラウドなサウンドを使った演奏を繰り広げるハードロックの有名バンドである。代表曲には「ハッシュ」「ブラック・ナイト」「ハイウェイ・スター」「スモーク・オン・ザ・ウォーター」「紫の炎」(バーン)、「ウーマン・フロム・トーキョー」「スペース・トラッキン」「スピード・キング」「チャイルド・イン・タイム」などがある。アルバムセールスは、全世界で1億枚を突破している。
※2023年2月時点
イアン・ギラン (Ian Gillan) - ボーカル (1969年–1973年、1984年–1989年、1992年– )
ロジャー・グローヴァー (Roger Glover) - ベース (1969年–1973年、1984年– )
イアン・ペイス (Ian Paice) - ドラムス (1968年– )
ドン・エイリー (Don Airey) - キーボード (2002年– )
サイモン・マクブライド (Simon McBride) - ギター (2022年– )
本バンドの前身となったのは、サーチャーズ (The Searchers)の元メンバーでドラムとボーカルを担当していたクリス・カーティス (Chris Curtis) が結成を企図したラウンドアバウトというバンドである。
クリス・カーティスが最初にメンバーとして考えたのは、当時同じアパートに住んでいたジョン・ロードである。また、この時期の前後に、クリス・カーティスはトニー・エドワーズ (Tony Edwards) にマネージャーの就任を打診した。この当時、トニー・エドワーズはファッション関係の仕事をしていたが、同時にエイシア(Ayshea)という女性シンガーのマネージャーも手がけており、その関係でクリス・カーティスと知己があった。更にトニー・エドワーズの誘いによって、広告関係の仕事に携わっていたジョン・コレッタ (John Coletta) もマネージャーに加わり、ビジネス面での態勢は早くから整いつつあった(この当時、2人は5,000ポンドをバンドに投資しており、以後もビジネス面で様々な貢献を遂げている。今日に至るまで、この2人のマネージャーがバンドに果たした役割は非常に大きいと評価されている)。
一方、メンバーの人選は難航した。ジョン・ロードに続いて、当時ハンブルクで主にセッション活動をしていたギタリストのリッチー・ブラックモアにグループ加入を要請したものの、なかなか他のメンバーは定まらず、それでも特にマネージャーの2人が熱心にメンバー探しに奔走したが、ボビー・`ウッドマン'・クラークがドラマーに選ばれた以外は進展せず、結局4人で活動を開始することになった。しかし、この陣容の人間関係は非常に不安定だったといわれており、更にバンドの発起人であるクリス・カーティスが失踪したことが重なり、ラウンドアバウトは一旦消滅した。しかし数ヵ月後、マネージャーの2人とロード、ブラックモアが再び集結し、ニック・シンパーをベースに、シンガーをオーディションによって選出した結果ロッド・エヴァンスにそれぞれ採用する。またロッド・エヴァンスのオーディションに同行していたのが同じメイズ (The Maze) というバンドにいたイアン・ペイスである。ブラックモアがハンブルクでペイスのプレイに接しており、その力量を十分に把握していたため、バンドは初代ドラマーのボビー・クラークを解雇し、ペイスを迎入れた。
ジョン・ロード (Jon Lord) - キーボード
リッチー・ブラックモア (Ritchie Blackmore) - ギター
イアン・ペイス (Ian Paice) - ドラム
ニック・シンパー (Nick Simper) - ベース
ロッド・エヴァンス (Rod Evans) - ボーカル
1968年3月、バンドのマネージメントを担当するヘック・エンタープライズ (HEC Enterprises)が設立され、同時にバンド名をディープ・パープルと改めた。バンド名は、ブラックモアの祖母が好んでいたピーター・デローズ(Peter De Rose)というピアニストの同名の曲(ラリー・クリントンとオーケストラ(Larry Clintonが1939年にヒットさせた。1963年にニノ・テンポ&エイプリル・スティーヴンズのバージョン「夢のディープ・パープル」が全米1位を記録)から、引用し名付けたといわれている。後述のデビュー・シングルや当時のロックの状況から、ドラッグとの関連で名づけられたという説もあるが、ディープ・パープル側は否定しているとされている。
レコード会社との交渉は難航し、結局はブラックモアの人脈から、プロデューサーのデレク・ローレンスを通じてテトラグラマトン・レコード (Tetragrammaton Records) というアメリカの小さなレコード会社と契約した。
1968年5月、デビュー・アルバムの『ハッシュ』(発売当時の邦題は『紫の世界』)が発売され、6月には、ジョー・サウス (Joe South) の曲をカバーした「ハッシュ (Hush)」がシングル・カットして発売された。このシングルは9月の『ビルボード』誌でシングル・チャート第4位を記録するヒットとなり、新人バンドとしては異例と言われるほどの順調なスタートを切った。この時期は、まだハード・ロック・サウンドには、なっていない。
ディープ・パープルの初演は、1968年8月にイギリスで開催された「第8回ナショナル・ジャズ・アンド・ブルース・フェスティバル」と記録されている。
10月、セカンド・アルバムの『詩人タリエシンの世界』(発売当時の邦題は『ディープ・パープルの華麗なる世界』)がアメリカで発売された。同月には渡米して数々のライブを行い、フェアウェル・ツアーを行っていたクリームの前座も務めている。ハッシュのヒットによって必然的にアメリカでの活動が重視され、一時的な帰国を挟んで翌1969年3月までアメリカ・ツアーが行われた。『詩人タリエシンの世界』からもケンタッキー・ウーマンがシングル・カットされて38位まで上昇、アルバム自体も40位まで上昇した。なお、本国イギリスでは同アルバムは翌1969年6月にハーヴェスト・レコードからリリースされている。
バンド内で意見の対立が表面化したのは、1969年の前半からだと言われている。コメントする者の意思や立場によって、状況の説明が著しく食い違うため、第三者による明確な把握は困難とされているが、その中にあって、同年3月頃に、ベースのニック・シンパーとボーカルのロッド・エヴァンスがバンドから「離れる」に至った点、及びニック・シンパーがそれを不服として訴訟を起こしたという点は万人が認める事実となった。また、これと平行してもうひとつの問題が浮上した。アメリカでは1969年6月にサード・アルバム『ディープ・パープル III』(発売当時の邦題は『素晴らしきアート・ロックの世界』)がリリースされたが、その直後にテトラグラマトン・レコードが倒産し、ディープ・パープルはアメリカでのレコードの発売元を失った。この件もまた訴訟沙汰となっているが、同年暮れにワーナー・ブラザース・レコードと契約を結ぶことが出来た。結果として、この事件が幸いとなり、遥かに大きな規模のレコード会社への移籍が出来たことになる。
この当時の音楽性は、ヴァニラ・ファッジやクリーム、ジミ・ヘンドリックスに影響されたサウンドで、曲によってはクラシカルなアレンジを施していた。コンサートでは、クラシックをベースとした20分以上もの即興演奏をこなし、後のプログレッシブ・ロックにつながるクラシカルなロックも演奏していた。第1期ディープ・パープルが残した3枚のアルバムは、その独自の世界観を構築していた。この当時のディープ・パープルは、「ハッシュ」というヒット曲を持つコンパクトなロックを演奏するグループという印象で、一般のロック・ファンには人気だったが、ハードロック・ファンにとってはもの足りない部分も存在した。
ジョン・ロード
リッチー・ブラックモア
イアン・ペイス
ロジャー・グローヴァー (Roger Glover) - ベース
イアン・ギラン (Ian Gillan) - ボーカル
1969年の中頃、リッチー・ブラックモアのジ・アウトローズ (The Outlaws) 時代からの旧友であるミック・アンダーウッド (Mick Underwood) の紹介によってエピソード・シックス (Episode Six) のボーカリストであるイアン・ギランが新たにメンバーに加わった。また、同行していたベーシスト(兼プロデューサー)のロジャー・グローヴァーも同時加入が決まったこうして、ラインナップを一新したバンドは急遽「ハレルヤ/hallelujah」をレコーディングし前述の倒産状態であったテトラグラマトン・レーベルに残す形でリリースする。
この時期、英米のロック・シーンはレッド・ツェッペリンの、当時は斬新だったハードロック・サウンドに注目が集まっていた。これに注目したブラックモアは、よりハードなサウンドをバンドに導入することを提案したが、ロードは「せっかく軌道に乗り始めたクラシックとの協調路線を台無しにする必要はどこにもない」と猛反対し、第1期の流れをくんだ幻想的なサウンドをバンドに要求したと伝えられている。最初に進むべき方向を提示したのはロードであり、1969年9月24日、ロード自身が作曲したコンチェルトを、ディープ・パープルとロイヤル・フィル・ハーモニック・オーケストラ とで演奏し、その演奏をライブ録音したアルバム『ロイヤル・フィルハーモニック・オーケストラ』が12月にリリースされた。このアルバムは翌年の『メロディー・メーカー』誌のアルバム人気投票で9位に選ばれた。なお、ブラックモアは後年、この時の共演に関して、「物珍しいだけのコケおどしで、二度とやりたくない」と語っている。
話し合いでは根本的な解決が困難だと結論したブラックモアは、オーケストラとの共演アルバムが完成した後、一度だけハードロックを志向するアルバムを作ってファンの反応をみたいと提案した。ロードはそれを承服し、次回作の主導権をブラックモアに託した。こうして1970年に入って新作アルバムのレコーディングが開始され、本国イギリスで6月20日に、『ディープ・パープル・イン・ロック』というタイトルで発売された。このアルバムはイギリスチャート4位に入り、さらにプロモーション用にレコーディングしたシングル曲の「ブラック・ナイト」がイギリスで2位を獲得した。ただし、アメリカでは両方とも売れなかった。日本ではこの曲がラジオでヒットした。なお、日本では「ブラック・ナイト」がシングルとして1971年に発売され、スマッシュ・ヒットしている。
この結果、ディープ・パープルはハードロック路線を進むことが決定し、バンドの楽曲制作はブラックモアが主体となって行うことが自然に決まった。ロードは作曲面では基本的に身を引く形となり、逆に「ジェミニ組曲」や「ウィンドウ組曲」などのソロ作品に創作意欲を振り向けるようになった。
1971年9月、ハード・ロック・アルバムとしては第2弾となる『ファイアボール』 が発売され、全英で1位を獲得した。ただし、ブラックモアはこのアルバムに対して、スケジュールの厳しさによって録音期間もなければメンバーの健康状態も悪かったと不満の意を表している。そのため、次のアルバムは納得のいく環境で制作することを要求し、1971年12月、スイスのモントルーにあるジェネバ湖(レマン湖)のほとりにあるホテルでゆっくりと英気を養いながら、対岸にある6角形をしたカジノでモービル・ユニットを使って録音する予定だった。ところが12月4日、ディープ・パープルが使用する直前にこのカジノでフランク・ザッパとマザーズがコンサートを行っており、そこで興奮した観客のひとりが木製の天井に向かって銃(一説では発光弾と言われている)を撃ち、火災が発生してカジノは全焼してしまった。
不幸な事件だったが、ここでひとつの伝説が生まれた。ホテルの窓から湖の上に煙が立ち込める様子を見ていたギランが、隣にいたグローヴァーに向かって不意に「スモーク・オン・ザ・ウォーター」という単語を発した。それを聞いたグローヴァーは、その時はドラッグを連想するからディープ・パープル向きでは無いと思ったと言われている(発言した方と聞いた方が逆という説もある。DVD『Heavy Metal Pioneers』の中のインタヴューでは、グローヴァーが「朝、起き上がって"Smoke on the Water"とつぶやいた。他に誰もいない部屋の中で、誰に向かって。夢だったかもしれない。で、そのあとイアン(ギラン)にその話をした」と発言している)。しかし、やがて彼らの中で次第にこの言葉が膨らみ始め、ブラックモアが書いた印象的なリフと融合して、「スモーク・オン・ザ・ウォーター」が誕生した。先にベーシック・トラックが完成したこの曲(パヴィリオンでレコーディング)も含めて、12月6日から21日までに宿泊していたホテルの廊下で録音された事でも有名な『マシン・ヘッド』が完成、翌年2月にアメリカで、イギリスでは3月に、ヨーロッパ各国や日本でも順次発売されてヒットを記録した。だが、人気が上昇するにつれてレコーディングとツアーは一段と過酷なものになり、メンバーの健康状態も次第に下降線をたどることになる。5月に予定されていた来日ツアーは延期され、(この時、解散の噂が流れている)その後ようやく全員が健康を回復してツアーが再開されたものの、各自の不安と不満は募る一方だった。
1972年8月には来日を果たし、15/16日に大阪フェスティバルホールで、17日には日本武道館でコンサートが開催された。この日本公演を録音した『ライヴ・イン・ジャパン』は12月に日本限定で発売されたが、その出来の良さが気に入られ、海外でも『メイド・イン・ジャパン』というタイトルでリリースされ、プラチナディスクを獲得している。このアルバムからシングルカットされた「スモーク・オン・ザ・ウォーター」がアメリカで大ヒット(4位)し、ようやくバンドはアメリカでもブレイクした。
一方、『マシン・ヘッド』に続く新作のスタジオ・アルバム『紫の肖像』の制作は難航を極めていた。メンバーの疲労蓄積とスケジュールに対する不満が根底にあるといわれている。それでもイアン・ペイスによってミキシングが行われ、『ライヴ・イン・ジャパン』とほぼ同時期の1973年初頭にリリースされた。しかし評判はそれほど高くなく、最初にシングル・カットされた「ウーマン・フロム・トーキョー」は、「ハイウェイ・スター」ほどのヒットにはならなかった。
メンバー間の不仲とツアーの連続による肉体的疲労は、もはや修復が不能な段階まで来ていたといわれている。まずグローヴァーがスケジュールの不満から脱退を口にする様になり、これと平行してブラックモアがギランのボーカルに不満を感じる様になっていた。ギランもマネージメント側に脱退を表明し、ブラックモアもペイスを誘って脱退することを考える。だが今までの成功を失いたくないペイスとロードに説得され、ブラックモアはバンドに留まることを決意する(その説得とは、ギランはまもなく辞めるし、グローヴァーもクビにするから、と言うものだったようだが、真相は明らかでは無い。またブラックモアがグローヴァーに対して音楽的な不満を持っていたという説は、後にグローヴァーがレインボーに加入した点を考慮すると説得力に欠ける。だが事実として、ギランとグローヴァーは1973年6月29日、二度目の日本公演最終日を最後に脱退している。また、後にブラックモアは「ロジャーにはすまないことをした。ロジャーは良い奴だ」とコメントしている)。
ジョン・ロード
リッチー・ブラックモア
イアン・ペイス
グレン・ヒューズ (Glenn Hughes) - ベース、コーラス、ボーカル
デイヴィッド・カヴァデール (David Coverdale) - ボーカル
新メンバー探しは1973年の3月頃より始まっていたと伝えられている。まずイアン・ペイスとジョン・ロードが熱心に誘ったのが、トラピーズのベース兼ボーカルだったグレン・ヒューズだった。当初グレン・ヒューズはトラピーズを脱退できないという気持ちに加え、ボーカリストとして自信を持っていたため、勧誘の際にもボーカリストとして認めて欲しいと条件を出した。ただし、この時点でリッチー・ブラックモアは、グレン・ヒューズと発声も歌唱方法も異なる元フリーのポール・ロジャースを理想のボーカリストとして考えており、実際にポール・ロジャースに加入も要請した。この食い違いによってグレン・ヒューズとの交渉は難航。さらにポール・ロジャースが最終的に要請を断り、自身のバンドであるバッド・カンパニーを結成して活動を開始したため、ディープ・パープルは一歩間違えれば解散という状態に追い込まれていた。結局、ボーカリストは一般から募集することになり、4000人以上ともいわれる応募者の中から、当時はまったく無名だったデイヴィッド・カヴァデールが選ばれ、第3期ディープ・パープルがスタートする。
1974年2月、このメンバーによる初のアルバム『紫の炎』が発売された。後にリッチー・ブラックモアが「納得して制作できた」とコメントした数少ないアルバムであり、シングル・カットされた「紫の炎」に加え、パープル解散以降もデイヴィッド・カヴァデールやレインボーのロニー・ジェイムス・ディオらによって唄い継がれていく「ミストゥリーテッド」などが収録され、成功を収めた。また、第2期のハードロック路線に加えて、グレン・ヒューズの主張が濃いとされるファンキー・サウンドの「ユー・フール・ノー・ワン」やシンセサイザーを大幅に導入した「A200('A' 200)」など、「新メンバーの力量や新要素が巧みに発揮された傑作」とされている。このアルバムの発売直後である4月、ロスアンゼルスのオンタリオ・モーター・スピードウェイで行われた「カリフォルニア・ジャム」に、日没後最初の出演バンド(エマーソン・レイク・アンド・パーマーの前)として登場し、約20万人と伝えられる聴衆の前で演奏を行った。この時の演奏は特に評価が高く、この映像は現在でもDVDソフトとして購入することが可能。
しかし、この好調さも、1974年の8月に制作が開始された『嵐の使者』の頃には失われていた。特にハードロックを志向するリッチー・ブラックモアに対して、新加入のデイヴィッド・カヴァデールやグレン・ヒューズがディープ・パープルにソウル・ミュージックやファンキー・ミュージックの要素をより多く持ち込もうとしていたことがきっかけとなり、リッチー・ブラックモアは次第にディープ・パープルでの活動に対して意欲を失っていった。このアルバムが発売された10月、予定されていたアメリカ公演が中止となって空白期間が生じたため、リッチー・ブラックモアはかねてより計画していたソロ・シングルの制作を開始。以前から気に入っていた「エルフ」と供に「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー/16世紀のグリーンスリーブス」を完成させるが、これがリッチー・ブラックモアにとって期待以上の出来だったため、脱退してエルフのメンバーと新バンド「レインボー」(当初はリッチー・ブラックモアズ・レインボーと名乗った)を結成することを決意した。「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」はイギリスのバンド、クォーターマスの曲で、この曲をディープ・パープルにてカバーすることをリッチー・ブラックモアが提案したが、カバーはダメだとする他のメンバーとの意見の相違が彼の脱退のキッカケであったとされている。
最初にリッチー・ブラックモアから打ち明けられた当時のマネージャーであるロブ・クックジーも、そしてその後に打ち明けられたメンバーも、当然ながら慰留に努めたが、決意は変わらず、1975年4月7日のパリでのライブを最後に脱退した(1976年、ライブ・アルバム『メイド・イン・ヨーロッパ』が発売され、4月7日の演奏が収録されている。ただし、どの曲かは記載されていない。ちなみに全ての演奏が4月4日 - 4月7日に収録されていると記載されている。
リッチー・ブラックモアの脱退は、それ以後の方針が決定しなかったため6月まで公表されなかったが、一部の音楽マスコミは4月8日の段階でスクープとして報じていた。
ジョン・ロード
トミー・ボーリン (Tommy Bolin) - ギター、コーラス
イアン・ペイス
グレン・ヒューズ
デイヴィッド・カヴァデール
リッチー・ブラックモアの後任は、過日のデイヴィッド・カヴァデールやグレン・ヒューズ以上に難航し、元ハンブル・パイのデイブ「クレム」クレムソン (Clem Clempson) がオーディションを受けたり、セッションは実現しなかったもののジェフ・ベックが候補に挙がるなど混乱を極めていた。結局、デイヴィッド・カヴァデールの発案で元ジェイムズ・ギャング (James Gang) のギタリストだったトミー・ボーリンが加入し、第4期のメンバーが決定した。ちなみにトミー・ボーリンは初めてのアメリカ人メンバーであった。
1975年10月、アルバム『カム・テイスト・ザ・バンド』が発表されるが、その音楽性の変転はファンに戸惑いを感じさせるのに十分だといわれ、多くの批判の声が挙がった。それでも11月のハワイでのコンサートを皮切りに、東南アジアまでを含めた大規模なツアーが敢行され、どこも盛況であったと伝えられている。ジャカルタでは2日で約10万人の観客が集まり暴動にまで発展、スタッフの1人が殺害されるという痛ましい事件も発生したが、ツアーは続行され、1975年12月、3度目の来日が実現した。客席は超満員だったが、トミー・ボーリンが左手を寝違えたため(と、当時はアナウンスされていたが、実際は東南アジアで品質の悪いヘロインを注射したため)にほとんど動かず、ボトルネックギターの演奏に終始するという不本意な結果に終わった。続くアメリカン・ツアーは問題無く終了するも、本国イギリス公演にてマスコミやファンに激しく叩かれた彼らは、やがて空中分解状態となった。
まずデイヴィッド・カヴァデールが「こんな状態では何もできない」と言って1976年5月に辞意をジョン・ロードに伝え(ただし、この時点では正式には発表されていない)、さらに7月8日にトミー・ボーリンが脱退。グレン・ヒューズもトラピーズの再編を含めた別行動の意思を表していた。7月18日に、ジョン・ロードとパープル・オフィス間の話し合いで解散を決定。翌19日、どこで嗅ぎ付けたのか、イギリスの新聞デイリー・ミラーが“ディープ・パープル解散"をスクープ。こうして7月24日、事務所より解散が正式に発表された。
解散時に正式なコメントを残していないジョン・ロードは、後に「ディープ・パープルを名乗るべきではなかった」との旨の発言をしている。
解散後のメンバーはそれぞれ別の道を歩み始めた。デイヴィッド・カヴァデールは、念願だったソロ・アルバム2枚の発表の後、ホワイトスネイクを結成。グレン・ヒューズはヒューズ/スロールで活動を開始した。ジョン・ロードとイアン・ペイスは、ペイス・アシュトン・ロードを経て、カヴァデールのホワイトスネイクに合流。そしてトミー・ボーリンは、ソロ・アルバムを制作し、自身のバンドを結成して、ライブ活動も展開するが、同年12月4日、ドラッグの過剰摂取により死去した。
こうしてディープ・パープルは、1984年の再結成まで、音楽シーンから姿を消すこととなる(なお、この空白期間中の1980年に、ロッド・エヴァンスが無名のミュージシャンを集めてディープ・パープルと名乗りライブ活動を行うという、いわゆる「偽ディープ・パープル事件」が発生した。詳細はロッド・エヴァンスを参照)。
ジョン・ロード
リッチー・ブラックモア
イアン・ペイス
ロジャー・グローヴァー
イアン・ギラン
約8年間のブランクを経た1984年、ディープ・パープルは「黄金期」といわれる第2期のメンバーで再結成した。この時期、アメリカを中心に世界的なヘヴィメタル・ブームが起こっており、その中でディープ・パープルはその元祖として歓迎された。なお、前年の1983年にも再結成が計画されたが、メンバーの足並みが揃わず見送られている。レインボーの『ストリート・オブ・ドリームス』の一部の曲は、再結成ディープ・パープルのために作られた曲の流用である。
なお、この再結成によって各メンバーがそれまで関わっていたバンドは相当の打撃を受けた。まず、リーダーであるリッチー・ブラックモア、ロジャー・グローヴァーが抜けたレインボーは解散を余儀なくされ、活動が軌道に乗り始めたばかりのホワイトスネイクもジョン・ロードの脱退で痛手を負う。イアン・ギランはブラック・サバスを、イアン・ペイスはゲイリー・ムーア・バンドを去る。またホワイトスネイクのリーダーで、ディープ・パープル第3期、4期にてヴォーカリストを務めたデイヴィッド・カヴァデールは、この再結成をかなり辛辣に批判し「再結成は金が目当て」と吐き捨てている。(リッチー・ブラックモアは当初、この発言に対しジョークを交えて否定的な対応をとっていたが、90年代後半以降から肯定的な態度をとり、リッチー自身も金が目当ての再結成だったことを認めている)
1984年11月、再結成アルバム第一作『パーフェクト・ストレンジャーズ』(Perfect Strangers)がリリースされた。内容はレインボーと二期パープルの長所を折衷した傑作と高い評価を受ける。更に1987年に『ハウス・オブ・ブルー・ライト』(The House of Blue Light)、1988年にはライブ・アルバム『ノーバディーズ・パーフェクト』(Nobody's Perfect) をリリースし、数年に渡って順調に活動が続いていた。しかし水面下ではブラックモアとギランの関係は悪化しており、『ハウス・オブ・ブルー・ライト』制作前にはギランは脱退寸前であった。ブラックモアは当時アメリカの無名の若手ボーカリストだったジョン・コラビに目をつけ、加入させようとしていたが、ギランが復帰を表明し、ジョンの加入は中止となった。『ハウス・オブ・ブルー・ライト』の発売が延期されたのも、ギランの脱退未遂が影響していた。
ジョン・ロード
リッチー・ブラックモア
イアン・ペイス
ロジャー・グローヴァー
ジョー・リン・ターナー (Joe Lynn Turner) - ボーカル
ここでまたメンバー間の不仲が起き、(前作、『ハウス・オブ・ブルー・ライト』のレコーディング前から既にギランとリッチーの確執があった)イアン・ギランが脱退。代わりに元レインボーのジョー・リン・ターナーが加入。彼を迎えたアルバム『スレイヴス・アンド・マスターズ』(Slaves and Masters)は、レインボーの再現的な音楽性になる、との大方の予想を覆す、現代的なハードロック・アルバムとして安心して聴ける佳作に仕上がったと評された。
ジョン・ロード
リッチー・ブラックモア
イアン・ペイス
ロジャー・グローヴァー
イアン・ギラン
当初は第6期のメンバーで作成していたものの、ジョー・リン・ターナーが脱退(ジョーと他のメンバーの間に確執が起こり、リッチーもやむ無く了承したためと言われている)。後任のシンガー探しに紆余曲折あったが、バンド結成25周年の名目でイアン・ギランが復帰(これにはマネジメント側の意向が強くあったとされる)。この時点でアルバムはほぼ完成していたが、イアン・ギランとロジャー・グローヴァーが歌メロと歌詞を無理やり書き直し、1993年7月に『紫の聖戦』(The Battle Rages On) をリリースする。この段階でリッチー・ブラックモアとイアン・ギランの不仲は決定的になったと伝えられており、来日公演が翌月に迫っていた11月、リッチー・ブラックモアが脱退した。
ジョン・ロード
ジョー・サトリアーニ (Joe Satriani) - ギター
イアン・ペイス