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破産廃止
破産手続廃止(破産廃止)(はさんてつづきはいし)とは、破産手続の終了原因の1つである。
他の終了原因としては、破産手続終結決定(破産法(以下、本項では単に「法」と略記する)220条。配当 が行われた場合。)や、再生計画認可決定の確定等、破産に優先する手続きが行われた場合が挙げられる。
破産手続廃止は、大きくは債権者の同意による同意廃止(同意廃止)と、破産財団の不足による廃止に分かれる。
財団不足による廃止は更に、破産手続開始決定と「同時に」廃止決定が行われる同時廃止と、破産手続開始決定「後に」廃止決定が行われる異時廃止に分かれる。
なお、手続費用を支弁するに足りる金額が予納された場合、廃止は行われない(法216条2項、217条3項)。
*破産手続全般についての詳細は、破産を参照。
法216条1項は、「破産財団を以て破産手続きの費用を支弁するのに不足する時」に同時廃止を行うものと規定している。
ここに言う「破産財団」は、現に破産者の手元にある財産のみならず、過払い金返還請求権を始めとする未収債権や、破産管財人が否認権行使によって回収すべき財産等も含まれる。
そのため、同時廃止手続きは、破産手続費用(主には破産管財人の報酬)の負担を免れる破産者にとってメリットが有る反面、管財人による財産調査がなされないままに破産手続が終結してしまい、破産者による財産の隠匿等が見過ごされる可能性がある。
実務上は、後述の少額管財手続きにおける予納金の最低金額が20万円程度であること等から、①現金を含む、換価した場合の価値が20万円を超える財産を有していないことが明らかであり②免責不許可事由(法252条1項各号)が存在しないか、存在しても不許可事由が軽微であり、裁量免責(法252条2項)を受けることが明らかである場合に同時廃止決定がなされる。
破産手続開始決定と「同時に」破産手続廃止の決定を行い、破産管財人が選任されることなく破産手続きが終了する(法216条)。
破産者に同時廃止手続の申立権はなく、裁判所が職権で決定する。
同時廃止決定に対しては即時抗告が可能であるが、執行停止の効力はない(法216条4項・5項)。
上述の通り、破産管財人による調査を経ない同時廃止手続きは、破産手続きの終了原因としては例外的なものに位置づけられる。
(比較法的にも特異な制度であるとされる。)
しかし、多重債務問題が本格化した平成初期以降、その解決策として低廉な費用と簡素な手続きで終了する同時廃止手続きが注目されるようになり、同時廃止が破産申立事件の過半数を超えるに至った。
ただし、その後平成20年(2008年)頃からは、少額管財手続きの定着等の影響により、同時廃止手続が破産の主流を占める事態は解消されるに至った。
破産財団を以て破産手続の費用を支弁するに不足することである(法217条1項)。
ここにいう「破産財団」も、同時廃止の場合と同様、現実に存在している破産財団に限られない。
開始決定時点で破産財団から費用が支弁できないことが明らかである場合同時廃止となるため、異時廃止がなされるのは、財産の存否が不明であるため調査を行うこととしたが、結局財産が存在しなかった場合や、開始決定時には存在すると予想されていた財産が存在しなかった場合などである。
決定にあたっては、債権者集会において債権者の意見を聴くか、それに代えて書面による意見聴取が必要である(法217条2項・3項)。
破産手続開始決定「後」に破産手続きが廃止されることから、異時廃止ないし事後廃止と呼ばれる。
破産管財人の申立ないし、裁判所の職権により廃止決定が行われる(法217条1項)。
①債権届出の期間内に届出をした破産債権者全員の同意を得ている、もしくは②同意をしない破産債権者がいる場合に当該破産債権者に対して裁判所が相当と認める担保を供している破産者より、破産廃止の申立てがあることである(法218条1項)。
(ただし、同条2項により、未確定の破産債権者は同意を得る対象に含まれないことがある。)
法人である破産者が同意廃止の申立てをするには、定款その他の基本約款の変更に関する規定に従い、あらかじめ、当該法人を継続する手続をしなければならない。(破産法219条第1項)。
破産手続開始決定により、法人は基本的に解散することになるため、継続の手続きを取らない場合同意廃止を行うことが無意味となるからとされる。
また、破産者が免責申立をも行っている場合には同意廃止の申立はできない(破産法218条6項)。
同意廃止における破産債権者の同意は、破産手続きの続行を求める利益を放棄する旨の意思表示と解される。
そのため、破産債権者が破産手続きの続行を求めない場合に破産手続きを終了させる規定である。
裁判所は、同意廃止の申立てがあったときは、その旨を公告しなければならない(法218条3項)。
届出をした破産債権者は、同意廃止の申立てがあった旨の公告が効力を生じた日から起算して2週間以内に、裁判所に対し、同意廃止の申立てについて意見を述べることができる。(法218条4項)。
裁判所は、同意廃止の申立てによる破産手続廃止決定をしたときは、直ちにその主文及び理由の要旨を公告し、かつその裁判書を破産者及び破産管財人に送達しなければならない。棄却した場合には、その裁判書を破産者に送達しなければならない。この破産手続廃止決定、棄却の決定に対しては即時抗告ができる。破産手続廃止決定を取り消す決定が確定したときは、破産裁判所はその旨を直ちに公告しなければならない(破産法第218条第4項)。
破産手続廃止の決定は確定しないとその効力は生じない(法218条4項)。
また、同意廃止が確定した場合、破産者は当然に復権する(法252条1項2号)。
外国倒産処理手続
外国倒産処理手続(がいこくとうさんしょりてつづき)とは、一般的には、広く外国(すなわち日本国外)で行われる倒産処理手続をいうが、法律上は、二義ある。
その一は、外国倒産処理手続の承認援助に関する法律(平成12年11月29日法律第129号)におけるものであり、「外国で申し立てられた手続で、破産手続、再生手続、更生手続又は特別清算手続に相当するもの」をいう(同法2条1項1号)。
もう一つは、破産法(平成16年6月2日法律第75号)、民事再生法(平成11年12月22日法律第225号)及び会社更生法(平成14年12月13日法律第154号)におけるものであり、「外国で開始された手続で、破産手続又は再生手続に相当するもの」である(破産法245条1項、民事再生法207条1項、会社更生法242条1項)。
外国倒産処理手続の承認援助に関する法律は、外国で行われる倒産処理手続の効力を日本国内に及ぼす(承認する)ための手続を定めるものであるため、申立て段階(開始前)の倒産処理手続をも規律の対象とせざるを得ないのに対し、破産法等は、外国で行われる倒産処理手続の効力が当然に日本国内に及ぶ場面のみを定め、開始後の倒産処理手続のみを規律の対象としていることから、このような相違がある。
*破産手続について詳細は、破産を参照。
*再生手続について詳細は、民事再生を参照。
なお、本項における「外国」は全て日本の法律上の意味であることに注意されたい。
破産管財人は、破産者についての外国倒産処理手続がある場合には、外国管財人(当該外国倒産処理手続において破産者の財産の管理及び処分をする権利を有する者をいう。)に対し、破産手続の適正な実施のために必要な協力及び情報の提供を求めることができる(破産法357条の2第1項)。
この場合には、破産管財人は、外国管財人に対し、外国倒産処理手続の適正な実施のために必要な協力及び情報の提供をするよう努めるものとされている(同条2項)。
外国管財人は、債務者について破産の申立てをすることができ(同法357条の3第1項)、債権者集会に出席して意見を述べることができる(同条3項)。
外国管財人は、届出をしていない破産債権者であって、破産者についての外国倒産処理手続に参加しているものを代理して、破産者の破産手続に参加することができる(同法357条の4第1項本文)。
破産管財人は、届出をした債権者であって、破産者についての外国倒産処理手続に参加していないものを代理して、当該外国倒産処理手続に参加することができる(同条3項)。
再生債務者等(再生債務者又は管財人をいう。民事再生法2条2号)は、再生債務者についての外国倒産処理手続がある場合には、外国管財人(当該外国倒産処理手続において再生債務者の財産の管理及び処分をする権利を有する者をいう。)に対し、再生債務者の再生のために必要な協力および情報の提供を求めることができる(同法207条1項)。
この場合には、再生債務者等は、外国管財人に対し、再生債務者の再生のために必要な協力および情報の提供をするよう努めるものとされている(同条2項)。
債務者についての外国倒産処理手続がある場合には、当該債務者に再生原因があるものと推定される(同法208条)。
外国管財人は、債務者に破産原因が生ずるおそれがあるときは、債務者について再生手続開始の申立てをすることができる(同法209条1項)。
また、外国管財人は、再生債務者の再生手続において、債権者集会に出席して意見を述べることができ(同条2項)、再生計画案を作成して裁判所に提出することができる(同条3項)。
外国管財人は、届出をしていない再生債権者であって、再生債務者についての外国倒産処理手続に参加しているものを代理して、再生債務者の再生手続に参加することができる(同法210条1項本文)。
再生債務者等は、届出再生債権者(同法102条1項)であって、再生債務者についての外国倒産処理手続に参加していないものを代理して、当該外国倒産処理手続に参加することができる(同条2項)。
メッセンジャー (1999年の映画)
『メッセンジャー』は、1999年8月21日に公開されたホイチョイ・プロダクションズ原作、草彅剛主演の日本映画。
東京都港区芝浦に本社を置く総合商社の安宅物産・繊維部に勤める岡野の愛人で、岡野から任せられて同社が日本で取り扱うイタリアの高級アパレルブランド『エンリコ・ダンドロ』のハウスプレス(広報)として働くキャリアウーマン気取りの清水尚実は、高級マンションと高級外車とクレジットカードを安宅物産から支給され、会社の金で岡野とバブル時代と錯誤するような贅沢な生活を送っていた。
しかし秋冬物の新作発表日の午前中、イタリアのエンリコが倒産したと社内で電子メールが回され、発表会場である路面店からメディア陣が消える騒動になる。安宅物産・審査部の太田は岡野に対してアメリカのファッションデザイナーであるティム・グレイを引き抜くことを指示し、岡野はそのままニューヨークへ飛び、太田はエンリコ倒産に伴う自社の資産保全に乗りだす。状況を理解できずに帰宅した尚実は自宅マンションで家具・物品の差し押さえを目撃し、隙を突いて自分の車で逃走するが、猛スピードで走っていた自転車便「東京エクスプレス」の横田と大手町交差点で衝突する交通事故を起こす。横田は尚実に目の前にあるシティバンクへ書類を届けて欲しいと頼み、尚実はシティバンクへ向かうが、そこで太田と遭遇し財布の中身を没収される憂き目に遭う。事故現場に戻った尚実は轢き逃げの現行犯として定年退職間近の警官・島野に逮捕されてしまった。
事故直前に任意保険が解約されて賠償金が用意出来ない尚実は、骨折で入院した横田の示談条件として、退院するまで代わりに自転車便をやって欲しいと懇願される。傲慢な性格からそれを拒否した尚実は一晩拘留された結果、示談を渋々受け入れる。翌朝、横田の同僚である鈴木のレクチャーの下、経験したことの無い肉体労働を伴うメッセンジャー(自転車便)の世界に入っていく。
明くる日、尚実の発案で、鈴木と尚実は営業をしに安宅物産の太田を訪ねるが、彼は大手町のシティバンクに居るという。同僚はその場に居たバイク便「セルート」に配達を頼むが、尚実が咄嗟の判断でバイク便よりも早く届いたら今後配達を任せて貰えるかと電話越しに提案し、フットワークの軽い東京エクスプレスが勝利し、安宅物産は東京エクスプレスの大口得意先となる。その後、横田の恋人である由美子や島野、対決に負けたことからセルートをクビになった服部が仲間に入り、社業は順調に発展して行く。
一方、岡野がニューヨークで接触したティム・グレイはかつてパーティの席上、自分にビンタを喰らわせられた尚実を気に入っており、日本での展開でプレスに迎えることを要求してきたため、岡野は尚実を説得。尚実は退院した横田との約束が果たされていたことから元の仕事に戻ることになった。
安宅物産という大口顧客を奪った東京エクスプレスを逆恨みしたセルートは、潰しに掛かろうとスピード違反や妨害行為を厭わない黒幕部隊(セルートの回し者と分からないように黒づくめの服装とフルフェイスメットを着用。キャリアボックスを外し、ナンバープレートを上に折り曲げている)を仕立て、再勝負を持ちかける。その熾烈なバトルを偶々、安宅物産へ向かうタクシーの車中で目撃した尚実は、東京エクスプレスの力になるべく、タクシーを降りる。
原作:ホイチョイ・プロダクションズ
監督:馬場康夫
脚本:戸田山雅司
製作者:村上光一、中村滋、石崎邦彦
プロデュース:小牧次郎、石原隆、倉持太一、河井真也、増田久雄
スタントコーディネイター:山田一善、宮崎剛
バイクスタント:有薗啓剛
ボディスタント:ジャパンアクションクラブ
カースタント:武士レーシング
現像:IMAGICA
スタジオ:日活撮影所
製作協力:プルミエ・インターナショナル
製作:フジテレビジョン、小学館、ポニーキャニオン
OP:久保田利伸「NO Lights Candle Light」
ED:久保田利伸「Messengers Rhyme」 - ラップパートを、メインキャストが担当したバージョンが使用されている。
清水尚実〈29〉 - 飯島直子
東京近郊出身。高級ブランド「エンリコ・ダンドロ・ジャパン」のプレス担当。
鈴木宏法〈24〉 - 草彅剛(SMAP)
東京都出身。「TOKYO EXPRESS」の発起人の一人であるメッセンジャー。
横田重一〈24〉 - 矢部浩之(ナインティナイン)
大阪府岸和田市出身。「TOKYO EXPRESS」の発起人の一人であるメッセンジャー。
阿部由美子〈22〉 - 京野ことみ
長野県出身。写真専門学校生(中退)。
服部宣之〈20〉 - 青木伸輔
青森県出身。「セルート」のライダー。
細川孝之〈35〉 - 京晋佑
大阪府堺市出身。「セルート」の部長兼ライダー。
太田量久〈35〉 - 小木茂光
福井県出身。「安宅物産」審査部勤務。
前川万美子〈25〉 - 伊藤裕子
東京都出身。女性向けファッション雑誌『Oggi』編集部勤務。
岡野博〈34〉 - 別所哲也
東京都出身。「安宅物産」繊維部勤務。
島野真〈60〉 - 加山雄三
神奈川県出身。警視庁神谷署交通課勤務。
その他:江原達怡、雨宮留美子、深江卓次、鈴木一功、舟田走、名取幸政、山下真弘、田中要次、根岸大介、西村陽一、今井靖彦、蜂須賀昭二、岡元次郎 他
「メッセンジャー」(2000年3月17日)
「メッセンジャー」(2000年3月17日)
「メッセンジャー」(2003年11月19日)商品コードPCBG-50465
大手町交差点(永代通り・日比谷通り) - 尚実の車に横田の自転車が衝突する交通事故の現場
シティバンク、エヌ・エイ (在日支店) - 安宅物産の取引先銀行として大手センタービル内の大手町支店と、岡野が示談金として用いる小切手が登場する。
住友銀行 - 当時の東京本部・東京営業部が入居していた新住友ビル(2011年現在建物解体中)が事故現場の場面で背景として写る。
ジェイアールバス関東・東京駅・呉服橋交差点・永代通り - 由美子が高速バスで帰省しようとする場面で登場する。
コスモ石油・東芝ビルディング - サービスステーションやタンクローリーの撮影協力の他、本社が入る東芝ビルディングのフロアを安宅物産本社オフィスとして提供している。
泉岳寺駅 - 高輪橋架道橋(作品内では｢泉岳寺のトンネル｣と呼称)が登場しており、クライマックスではタクシー運転手が｢このクルマ車高高いから大丈夫かなぁ｣と懸念する場面(実際、行灯を破損した挙げ句後続車が追突事故を起こし通行不能となる)がある。
する。
品川駅 - 仮設だった港南口への連絡通路が登場する。
東京テレポート駅 - 尚実が品川駅の改札口を自転車で飛び越えるシーンに使われた。
劇中のファッションブランド「エンリコ・ダンドロ」は、実在のブランドエンリコ・コベリとサルヴァトーレ・フェラガモをモチーフとしたものである(ロゴデザインがフェラガモと酷似)。同じく「安宅物産」も現実の安宅産業(1970年代に破綻)と三井物産をモチーフとした名称である。
劇中登場するバイク便業者「セルート」は実在し、取材協力をしている。小学館は同社の大口顧客。
自転車便の仕事を終えた後に尚実と鈴木が銭湯へ入るシーンがあり、草彅剛はスパッツ一枚の上半身裸の姿、飯島直子は胸上と背中のセミヌードを露わにしている。
剣道
異種試合とは、異なる武道との試合のことである。高野佐三郎が1920年(大正9年)に著した『[964519 日本剣道教範]』(P119-P120)には銃剣、槍、鎖鎌との戦い方が解説されている。昭和天覧試合では銃剣術との試合が行われた。現在は全日本剣道演武大会など特別な大会で、なぎなたとの試合がエキシビション的に行われる程度であり、全日本剣道連盟と全日本なぎなた連盟も公式な異種試合のルールを整備していない。
全日本選抜剣道八段優勝大会(旧 明治村剣道大会)
全日本剣道演武大会(京都大会)
国民体育大会剣道競技(国体)
全国健康福祉祭(ねんりんピック)
全国高等学校総合体育大会剣道競技大会(インターハイ)
2021年現在、全日本剣道連盟が定める剣道の段級位は、六級から一級、初段から八段があり、錬士・教士・範士の称号がある。段級位により審査する剣道連盟が異なる。剣道の段級位制
剣道専用の稽古場は少なく、学生・社会人共に他競技と共用する武道場や体育館、スポーツセンターなどの利用が主流である。
野間道場 - 講談社社有の剣道場。社員の他、地域の団体も利用可能。
衆議院議員会館剣道場 - 衆議院議員会館内の剣道場。主に衛視の訓練用であるが議員も稽古に使っている。一般には開放していないが議員を通して民間団体も利用できる。
1974年(昭和49年)創刊の剣道時代と1976年(昭和51年)創刊の剣道日本の二大剣道雑誌。剣道時代は海外在住者向けにWebマガジンとも提供。剣道日本は主に国内情報に焦点を当てたを運営。
煮干し
煮干し(にぼし)は、小魚を煮て干した水産加工品。主に出汁をとる材料として使われるほか、そのまま、あるいは乾煎りにするなどで食べられている。カタクチイワシで作ったものが最も一般的だが、マイワシ、ウルメイワシ、キビナゴ、アジ、サバ、トビウオ(あご)などを原料としたものもある。
煮干しは日本料理の出汁の素材となる。じゃこ(雑魚)、だしじゃこ(出汁雑魚)ともいう。
いわゆるイリコ(いりこ、炒り子、Iriko)は一般的にはカタクチイワシを釜揚げにしてから乾燥させた水産加工品である。イリコは西日本およびそこからの移民が多い米国ハワイ州での呼称である。
呼び名は大きさによって、3cm未満のチリメン(シラス)、3-4cmのカエリ、4-6cmの小羽、6-8cmの中羽、8cm以上の大羽に分けられる。
煮干しは沿岸地域各地で産し、長崎県の北松浦郡 小佐々町(2006年、佐世保市に吸収合併)が日本最大の生産地である。香川県伊吹島産など瀬戸内海で漁獲したカタクチイワシを加工したもの(イリコ)が有名で、香川県のイリコは讃岐うどんの誕生のきっかけとなった食材でもある。
煮干の原料はいわゆる青魚で不飽和脂肪酸を多く含むので、製造から流通、保存に至る管理が適切に行われないと、脂肪の酸化が進み品質が低下する。酸化を防ぐ意味で原料自体も脂があまりのっていないものが適しており、大きな魚を煮干にしないのはこのためである。また、魚を原料とするため生臭みが出やすいので加工時の鮮度も重要となる。
製造工程は水揚げされた素材を煮沸し、乾燥させることで行われる。煮沸時には一般的に塩を添加するが、近年では減塩志向の関係で無塩で加工される場合もある。但し、その場合は保存期間は短くなる。
原料の脂肪酸化は製造する際の乾燥工程から始まってしまうため、特殊な加工方法を採らない限り防ぐことは難しい。このため、酸化防止剤としてBHAやビタミンEが添加される場合が多い。また、量販店で販売される製品の多くは、密閉容器に脱酸素剤を一緒に封入することで、酸化を防ぐ工夫が施されている。
購入時の目安として、背側が盛り上がりくの字に曲がっているものが鮮度のよい魚を加工したものである。逆に腹側が盛り上がるようなくの字になって腹が割れているものは、加工時の鮮度が悪かったもので、出汁をとる際に生臭味が強くでる。色合いは青みがかった銀白色が脂肪の酸化されていない上質なもので、赤茶色になっているのは脂肪が酸化された粗悪な製品である。ただし、よほど酸化が進まないかぎり変色しないので、色で酸化の度合いを見極める事は専門家でも困難といわれている。
出汁をとるのに使われることが多いが、副菜などにも利用され、特に鮮魚の手に入りにくかった山間部ではよく用いられてきた。
水出し法と煮出し法があり、水出しの方が雑味の少ない良質の出汁が取れる。頭と腹わたからは苦味や雑味が出るので下拵えとして取り除くと良いとされるが、水出しの場合は頭と腹わたから灰汁が出にくいため、それらから出る旨みを利用するために取り除かない方法もある。出汁が出やすいように、中骨に沿って2枚下ろしのように指で二つに割る。ただし一般家庭で味噌汁等に使う場合には、特別な下拵えをせずにそのまま使う場合も多い。なお出汁を抽出した後に焼け火箸を入れると生臭みの元になっている成分が揮発し上品な出汁になるといわれている。
出汁をとった後の煮干は出し殻として取り出すが、家庭料理ではそのまま汁の実として食べる場合もある。
水出し法 : 1000ml程度の水に50gほどの煮干を入れて一晩(10時間程度)出汁を抽出する。煮干を取り出した後に出汁を加熱して用いる。
煮出し法 : 1000ml程度の水に30gほどの煮干を入れて10分程度煮出す。
折衷法(最も一般的な方法) : 1000ml程度の水に30gほどの煮干を入れて30分から一晩程度出汁を浸出し、煮干を取り出さずに10分程度煮出す。
出汁用として、煮干しを粉状に粉砕したものも広く流通している。
和え物などにも利用される。香川県の郷土料理にいりこ飯がある。
煮干は、一般にそのまま食することができるため、現代人のカルシウム不足を補う意味もあって、「食べ(られ)る煮干」として、食べられることを明記し、健康によい食品であることを訴求した商品が増えている。また、アーモンドなどのナッツ類と一緒に小袋にパッケージされた商品も、茶請けや酒のつまみとして長年にわたって日本人には愛好されている。
2月14日。1994年に全国煮干協会が「に(2)ぼ(1=棒)し(4)」の語呂合わせから制定した。
煮干しはイヌやネコなどの動物にはマグネシウムの過剰摂取となり尿路疾患をもたらすことがある。
怪人二十面相
初代レオーネのコマーシャルに登場。「レオーネの秘密がわかるかね、明智君?」がキャッチフレーズ。
『怪人と探偵』
2019年に上演されたミュージカル。
『』
2021年6月に品川ステラボールで上演された朗読劇。主演は矢花黎(7 MEN 侍 / ジャニーズJr.)
『怪盗七面相』
島田一男、香住春吾、三橋一夫、高木彬光、武田武彦、島久平、山田風太郎の、7人の作家による7編の短編から成る連作リレー小説。「怪盗七面相」という盗賊が登場し、毎話それぞれの作家の自作の探偵と競演するという趣向。
「タロット日美子」シリーズ
斎藤栄の小説。登場する「怪盗ファジー」は、老若男女様々な人物に変装して事件に関わる。
「天切松闇がたり」シリーズ
浅田次郎の小説。詐欺を生業とする変装の名人「書生常」(東京帝国大学学生を装って生活しているところから。後に同大学法学部教授を称する)が登場する。文中では「百の顔を持ち、のちに小説のモデルになった」ということになっている。
『ズッコケ三人組』シリーズ
美術品を愛好し、変装の名人の「怪盗X」が登場し、ハチベエら三人組と対決する。
三人組により正体が明らかになりかけたため逃亡したが、のちに「ズッコケ中年三人組シリーズ」で再登場した。
『廃人20面チョ』
永井豪の漫画。「週刊少年ジャンプ」の読者参加企画「愛読者賞」のエントリー作品で、一時期常連だった作者の連作「探偵イボ痔小五郎&こややし少年&性悪探偵団」シリーズの一編。
家族に山に棄てられたのち、特殊な顔のオデキ(面疔)のおかげで超能力を得た老人が、不幸な年寄りを救う正義の怪人廃人20面チョとなる。
『名たんていカゲマン』
山根青鬼の漫画。主人公のライバルの名は怪人19面相。「怪人二十面相に一つ及ばない」と言う意味で命名。怪盗119面相を名乗っていた時期もある。連載中数回だけ怪人19面相が死亡し、その兄の怪人21面相が登場したが、実は怪人19面相は死んでおらず21面相を名乗っていたという展開があった。
『20面相におねがい!!』
CLAMPの漫画作品。父の稼業を継いで怪人20面相をしている美少年(9歳)が主人公。
『ぼくらは青年探偵団』
まつざきあけみの漫画作品。美少年趣味の快人二十面相が登場。
『怪盗20世紀』
真樹日佐夫原作、小森一也作画の劇画作品。1970~1971年の「冒険王」に連載。暗黒街の犯罪王怪盗20世紀の活躍。
『パーマン』
藤子・F・不二雄の漫画。キャラクターに怪人千面相(アニメ版第1作では「怪人200面相」)が登場する。「日本中の刑事が束になっても逮捕できない」と登場人物のセリフで言われている。
『天才バカボン』
赤塚不二夫の漫画。インキチ(インチキに非ず)出版で仕事をする小説家が、モドキ作品「怪人二十手相」を執筆する。
『僕は少年探偵ダン♪♪』
ガモウひろし作。小学生探偵の一刀両ダンと敵対する怪盗の「21相面」が登場。変装術を使うが、誰に変装しても変装前の片眼鏡がついたままであるなどあまり上手では無い。初期のレギュラー悪役だったが、路線変更により後半からは別の犯罪組織の下っ端という扱いになった(組織には22~100相面と、彼より優れた能力を持つ相面が79名存在している)。
『江戸川探偵組』
平井隆太郎監修・神矢みのるの漫画。不思議な仮面を操り、「二十面相を超える者」と自称する超人二十一面相が登場する。過去に明智探偵と少年探偵団も存在した世界観の作品だが、回想で呼ばれる団長の名が「大林」などの相違点があり、二十一面相自身も原作で二十面相が盗んだものと同名の宝を好んで狙うなど本人と思わせる描写も多いが正体は最後まで不明であった。
『回文21面相』
山崎清介の歌。
テレビ(ドラマ・アニメなど)
『元祖天才バカボン』
「怪人21衛門」というキャラクターが出るエピソードがある。
『伝説の勇者ダ・ガーン』
第38話「対決! レッドガイスト」で高杉星司が参考になる本を探す際、「名探偵明智大五郎と怪人23面相」があった。
『ケータイ刑事 銭形シリーズ』
「怪人十面相」という犯罪者が『銭形泪』に登場。その後、顔がばれていくにつれて「八面相」、「六面相」、「五面相」、「三面相」と名前を変える。
『銭形零』、『銭形雷』にも登場する。
『ヤッターマン(リメイク版)』
怪人百面相というキャラクターが登場する。
また、それに対する探偵として明智小五郎のパロディキャラ・ドケチ小五郎が登場する。小林少年をはじめとして少年探偵団は存在するものの、彼のもとを去ったという設定。
『探偵オペラ ミルキィホームズ』シリーズ
ミルキィホームズと敵対する怪盗帝国の一員「20(トゥエンティ)」の名前の由来が怪人二十面相である。また彼の持つトイズ「変装のトイズ」は二十面相の特技をオマージュしたものである。
『三代目明智小五郎〜今日も明智が殺される〜』
明智小五郎の孫・中五郎と対決する三代目怪人二十面相が登場する。
1984年の事件。犯人グループが「かい人21面相」を名乗った。
1985年に犯した殺人事件について「怪人22面相」の名で警察に手紙を出した。
2013年の事件。イベントやコンビニエンスストアを脅迫した犯人が「怪人801面相」を名乗った。
柳生新陰流
柳生新陰流(やぎゅうしんかげりゅう)は、柳生宗厳以降の新陰流の俗称。正式な流儀名は新陰流。
新陰流は上泉信綱より「無刀取り」の公案を課せられた柳生宗厳に伝えられ、柳生氏によって伝承されたため柳生新陰流の名で広く一般に知れ渡っているが、新陰流に対して分派を起こしたわけではなく流派名も変更はなされていない。本来「柳生」を冠した流派名は弟子筋の流派であり、たとえば、柳生宗厳の高弟であった柳生姓を許された柳生松右衛門(大野家信)より有地内蔵允(有地元勝)を経て、福岡藩に伝わった系統は「柳生新影流」と称している。ただし、武道学では、上泉伊勢守が伝えた内容と柳生氏が伝えるようになってからの内容の差異、あるいは柳生氏の系統とそれ以外の新陰流の差異を区分するため、「新陰流」と「柳生新陰流」を区別して使用することもある。
また、新陰流の元となった陰流とは交流があったようで、陰流の愛洲久忠(愛洲移香斎)の出身地近くには柳生姓を名乗る家が多い。
柳生宗厳以降、五男の柳生宗矩の江戸柳生と、孫である柳生利厳(宗厳の嫡子柳生厳勝の次男)の尾張柳生とに分派する。また柳生宗厳の時代を特に大和柳生とも呼ぶことがある。柳生厳長が当主となって以降の尾張柳生家では、新陰流の道統は永禄8年4月に流祖信綱より二世として宗厳に、慶長10年6月には三世として柳生利厳に伝わると主張している(柳生厳長『正傳新陰流』)。一方で、「撃剣叢談」をはじめとした江戸時代の史料では柳生伝の新陰流についていずれも宗矩を二世としており、宗厳が道統を継いだことを裏付ける史料は見つかっていない。
江戸柳生からは柳生三厳(柳生十兵衛)、尾張柳生から柳生厳包(柳生連也斎)など天才剣士を輩出した。
新陰流は柔術の体さばきなどをその術理に取り入れており、素手で相手の刀を取る「無刀取り」は柔術の技とも言える。そのため宗厳や宗矩の門下から起倒流、柳生心眼流、小栗流などの柔術諸流派を生んでいる。
幕末、尾張藩は藩校・明倫堂の剣術師範を、尾張藩士だけでなく藩外からも招聘したが、柳生家から師範への登用はなかった。
明治以降も、尾張藩最後の兵法師範であった第十九世柳生厳周によって新陰流兵法は受け継がれた。1913年(大正2年)、皇宮警察で新陰流を伝習するため(流派内部では明治天皇の聖旨によるものと伝えられている)、厳周と長男の柳生厳長(後の第二十世)は宮内省済寧館へ出仕した。
柳生厳長は新陰流の拠点を名古屋から東京に移し、自らは近衛供奉将校団師範、武徳会全国各府県中央講習会講師などを歴任したが、1921年(大正10年)、宮内省は新陰流の伝習の取りやめを決定した。
また、厳周の高弟であった下條小三郎は、合気道開祖・植芝盛平と交流し、植芝に新陰流兵法を教えたといわれる。
太平洋戦争時、名古屋大空襲によって江戸時代以来の名古屋の道場が焼失してしまったが、1955年(昭和30年)に東京柳生会が発足し、活動を再開した。
現在は、「新陰流兵法転会」「柳生会」「春風館」など、いくつかの系統が存在する。
皺文皮撓(蟇肌撓、ひきはだしない)という袋竹刀を稽古に用いる剣術として斯界に知られ、燕飛等の一部の稽古に枇杷製の先細な木刀をつかう。
徳川将軍家御流儀となった江戸柳生では、柳生宗矩が関ヶ原合戦前に土佐長宗我部氏監視のために阿波国(徳島県)に派遣した木村郷右衛門尉義邦によって伝えられたものが現存しており「柳生神影流」と称し、現在でも明治38年(1905年)に設立された久武館道場で剣術、棒術や武道神事と共に当時のまま伝承されている。またその動きは空手四大流派である「和道流空手道」に取り入れられている。
星に願いを。
星に願いを。
『星に願いを。』(ほしにねがいを。、英題:Night of Shooting Star)は、2003年の日本映画。2003年4月12日にシャンテシネ他ミニシアターで公開された。1999年の香港映画『星願 あなたにもういちど』(2001年に日本で劇場公開)のリメイクとされる。
2000年代の日本映画の長編作品としては、映画『パコダテ人』に次いで現代の函館市を舞台とし、市内各所をロケ地としている。
看護師の女性・奏(かな)は、事故で視力と発声能力を失った男性・笙吾(しょうご)の看護をする。二人は互いに惹かれていくが、笙吾は突然交通事故に遭い死んでしまう。しかし笙吾は五体満足の別の人間として生き返るのだった。残された時間はあと3日。笙吾は、奏に“ある想い"を伝えるために奮闘する。
監督:冨樫森
脚本:森らいみ、冬月カヲル
音楽:野澤孝智
音響効果:カモメファン
スタント&アクション:ナンバーワンプロモーション
カースタント:アクティブ21
ビジュアルエフェクト:日本エフェクトセンター
現像:IMAGICA
スタジオ:日活撮影所
メイク協力:マックスファクター
ロケ協力:北海道ロケーションサービス、函館市、遺愛女子中学校・高等学校、函館市交通局、函館山ロープウェイ ほか
制作プロダクション:バサラ・ピクチャーズ
製作:バサラ・ピクチャーズ 、日本ビクター、日活、電通、スターダストプロモーション
青島奏:竹内結子
天見笙吾:吉沢悠
葉月優:高橋和也
石川里美:中村麻美
看護師長・小口:梅沢昌代
看護師・宮崎:梶原阿貴
DJ:伊藤裕子
青島沙希(奏の姉):牧瀬里穂
霧島仁:國村隼
古武道
騎士と西洋剣術のように、その伝承を主に担ったのが支配階級の武士であったため、格式が比較的高かったことも古武道の特色である。古武道が将軍家や大名家に「御流儀」として学ばれていたことや、「武芸上覧」という旗本が藩主に対して武技を披露する文化が存在したことは、その格式の高さを示す事例の一つである。剣道家の中野八十二は、剣術から現代剣道への推移について、「剣道というものは、御承知のように武士階級の盛んな封建時代に育ったもので、それがだんだんと発展してきて民主的になったといっても、まだそのような気分の抜けきれぬところが多くある。『俺は剣道をやっているのだ、俺はほかの者よりいいものをやっているのだ』という貴族的な、あるいは武士的な気持が多分に残っていたと思うのです」と述べている。
伝系が正確な点も特徴的である。もちろん、流祖を伝説上の著名な人物に仮託している、創始者が不明あるいはその存在を証明できない、といった場合については、古武道も決して例外ではない。しかしながら、現在に伝わる古武道流派の大半が、少なくとも江戸時代までその伝系を正確に辿ることが可能であり、このような事例は世界各国に存在する伝統武術の中でも稀有である。前述したように主に武士によってその伝承が担われていたことや、伝書(目録)の授与という慣習があったこと、近世当時の識字率が高い水準であったことなどが、その理由として考えられる。日本武術史研究家の綿谷雪は、1969年に『武芸流派大事典』を出版し、史実として残る数百もの古武道流派を体系的にまとめあげたが、それは伝承が全般的に正確でなければ不可能な所業であったとも言える。
礼法に重きを置く傾向は、日本文化には必ず見受けられる、広く周知された特徴の一つである。中でも古武道における礼法は、多くの流派で形の中に取り入れられ、技法と同様に研鑽・習得・継承されているという点が特徴的であり、それは神仏(先人)や武具への礼をも含む儀式的側面が強い。
全体を通して、能楽、歌舞伎、日本舞踊などの伝統芸能と共通した動作が見られることが多いが、それは、日本人独自の身体的特徴や身体操作、美的感覚、宗教観、また相互の交流のためとも言われる。なお、日本人の身体的特徴として「骨盤後傾」が挙げられており、踵重心で猫背になりやすい傾向にあるとされるが、現代に伝わる古武道や伝統芸能では、「骨盤後傾」は一般的には好まれない姿勢であるため、これら芸道の身体操作をかつての日常動作の延長として捉えてはならないとする意見もある。
西洋スポーツとの形式的な違いとしては、#定義においても述べたが、競技を本旨としていない点が挙げられる。この点については、古くから賛否両論であった。古武道の形稽古を主軸とした自由度・応用性に欠ける修行形式は、形骸化しやすく、使い手によっては無用の長物ともなり得る危険性がある。しかしその一方では、他者と優劣を競うことを修行の本旨としなかったからこそ、芸術分野や宗教観念と密接に繋がり、洗練され、「武芸」「武道」と称されるまでにその価値を高めたとも言える。
もちろん古武道には、騎射三物、通し矢、他流試合、竹刀稽古、乱取りなど、古くから競技形式の修行方法も存在したが、あくまでも競技とは無縁な形稽古を前提とした上での修行であった。ただし、竹刀稽古や乱取りは、当初は形稽古の補完的役割であったものの、後に主客が逆転し、そして現代武道へと推移していったことは、先に述べた通りである。
現代武道は、徐々に各種目がオリンピック競技に追加されていくなど、競技偏重になったことで本格的なスポーツ化が囁かれている。形稽古は未だ多くの種目で基礎となっているが、それまでもが競技のうちに取り込まれており(演武による試合)、その偏重性がうかがえる。なお大日本武徳会時代の武道は、指導者が皆、古武道諸流派を修めていたため、未だ競技化に対して否定的な意見が大半を占めており、流派という概念が消失したといえども、古武道との違いはさほどなかった。
中里介山の著書『日本武術神妙記(続)』(1936年)には、以下の文章が引用されている。
著した人物の詳細については明記されていないが、明時代の中国人から見た当時の日本人とその武術について記されている。現代語訳としては、「日本人の刀術はまるで神の如しである。我々の明兵は彼らを見れば皆身がすくみ逃げ腰になる｡ 刀術に優れているが、刀術だけでなく飛び道具の扱いも我が銃兵と互角である｡ 弓の扱いも我が弓兵と互角､そのほかあらゆる兵科と比べて不足が見つからない｡ 本当に日本人は戦闘民族である｡その家には刀を持たぬものは無く､ 子供の頃から剣術を鍛えられはじめ､壮年に至れば手に負えなくなる」。
一方こちらは、フランス人宣教師のジャン・クラッセ(1618 - 1692)から見た当時の日本人とその武術について記されている。
いずれも、日本刀に対して賛辞を贈り、また日本人が「武」を好む人種であるとも記している。ただしここで両者が述べている日本人とは、明らかに武士のことであり、武士の生活様式を垣間見たことで、日本人が皆このような生活を送っていると勘違いしたようである(それにしても、「日本人=戦いを好む」という同様の記述は戦前まで多数見られていた)。
リュミエール社から稲畑勝太郎が連れてきた撮影技師、コンスタン・ジレルは、1897年、京都市岡崎の博覧会館前にて、当時の伝承者が一刀流(小野派一刀流とする情報もあるが、所作は北辰一刀流に近い)の形を披露している様子を映像に記録した。これは日本武術を収めた映像として最古に近く、京都を写した最古の映像でもある(著作権は消失しているため、YouTubeなどで閲覧可能)。
合戦で戦うための技芸を武芸といった。これが基になり、剣術や柔術などが生まれた。
武芸十八般とは、元は江戸時代初期に中華から伝わった言葉(十八般兵器)であるが、江戸時代において修得すべきとされた18種類の武技の総称であるという。この18の武技の内容は時代や集団により異なっているため一概には言えないが、概ね以下のもの(下記一覧は20あるが)が挙げられる。
十手術・鉄扇術・鉄鞭術
これ以外は武芸一覧を参照。
鹿野藩
鹿野藩(しかのはん)は、因幡国気多郡内において江戸時代初頭に存在した藩。鹿野城(現在の鳥取県鳥取市鹿野町鹿野)が政庁となっていた。
尼子氏の遺臣・亀井茲矩が豊臣秀吉に1万3500石を与えられ、天正10年(1582年)より鹿野城主となりこの地を治めたことに始まる。
慶長5年(1600年)茲矩は関ヶ原の戦いに於いて東軍方についたため2万4500石を加増され、3万8000石を領することとなった。2代・政矩はさらに5000石を加え、4万3000石を領した。元和元年(1617年)、政矩は石見津和野藩に国替えとなり、鹿野は鳥取藩の領地となった。
寛永17年(1640年)、播磨山崎藩主池田輝澄はお家騒動(池田騒動)を起こして鳥取藩預けとなったが、堪忍料として1万石を与えられ、ここに鹿野藩が再立藩した。寛文2年(1662年)、輝澄の跡を継いだ政直は播磨福本へ移り、鹿野藩は再び廃藩となって鳥取藩領に戻された。
なお、貞享2年(1685年)に鳥取藩から新田分知を受けて成立した鳥取東館新田藩が、明治元年(1868年)12月10日に鹿奴(鹿野)陣屋を藩庁と定めており、「鹿奴藩」と呼ばれている。
3万8000石→4万3000石、外様(1600年 - 1617年)
政矩 4万3000石に加増
1万石、外様(1640年 - 1662年)
津和野藩
津和野藩(つわのはん)は、江戸時代に石見国津和野(島根県鹿足郡津和野町)周辺を治めていた藩。藩庁は津和野城に置かれた。
戦国時代、津和野は大内氏、毛利氏に仕えていた豪族の吉見氏が支配していた。そのため、関ヶ原の戦いまでは毛利領であった。
慶長5年(1600年)10月15日の関ヶ原の戦いでは、宇喜多秀家の従兄弟坂崎直盛(宇喜多詮家)が秀家と不仲であったことから東軍につき、戦功により3万石にて立藩する。直盛は城下町建設、検地、城郭の大改修を行なって藩政の基礎を固めた名君であった。元和元年(1615年)、直盛は大坂の陣で千姫救出に活躍し、元和2年(1616年)7月20日に1万石の加増を受けた。しかし9月11日、千姫事件の余波により、直盛は家臣により殺害され(自害したとも言われる)たため、坂崎氏は断絶した(末裔に中村家などがある)。
代わって元和3年(1617年)7月20日、因幡鹿野藩より亀井政矩が4万3000石で入封する。以来、亀井家が明治時代まで藩主をつとめた。初代藩主政矩は幕府の信任が厚く、一時は姫路藩移封の話もあったが、元和5年(1619年)に急死したため幻に終わった。第2代藩主茲政は幼少で後を継いだため、お家騒動(津和野騒動)が起こったが、重臣の多胡真清による主導のもとで内紛を治め、藩政の確立に尽力した。
江戸への参勤交代には大坂まで海路を採ったため、元和6年(1620年)以後広島藩から土地を借りて安芸国廿日市の桜尾城西側に津和野藩御船屋敷(廿日市蔵屋敷)を設けた。幕府天文方の津和野藩士堀田仁助は御船屋敷で生まれ、東蝦夷地の測量を行って伊能忠敬の先駆となった。
江戸中期には紙を専売とし、家老・多胡氏を中心に新田開発を行うなど、藩の財政は潤った。しかし、後期になると災害と凶作が続き、財政は悪化した。そのような中、第8代藩主矩賢は藩校・養老館を創立した。なお、養老館は現存している。
最後の第11代藩主茲監は藩政改革を実行し、有能な人材を登用した。また神道を信奉し、国学の発展に力を注いだ。長州藩の隣藩であったが、幕末の長州征伐に対しては中立を維持した。藩士の中には尊王攘夷運動に身を投じる者も多く、明治維新後には藩主の茲監、藩士福羽美静・大国隆正ら多数の人材を新政府に輩出した。
明治になる直前の1867年(慶応3年)に江戸幕府に捕らえられた長崎浦上の隠れキリシタン158名が、直後の江戸幕府崩壊後、明治初期に禁教政策を引き継いだ新政府により各地に流罪にされ、その流刑先の一つが津和野であった(浦上四番崩れ事件)。明治4年(1871年)7月に詔勅された廃藩置県に先立って、茲監は廃藩建議書を提出し、同時に藩知事を辞職した。その後、浜田県への合併を経て島根県に編入された。
外様 3万石→4万石 (1600年 - 1616年)
外様 4万3千石 (1618年 - 1871年)
多胡氏 (200石ー300石ー500石)
邑智郡のうち - 2村
那賀郡のうち - 26村
美濃郡のうち - 46村
鹿足郡のうち - 56村
亀井茲常 - 亀井久興の祖父、神祇行政・東宮侍従。伯爵。
亀井茲建 - 東北開発総裁、亀井久興の父。伯爵。
大国隆正 - 幕末維新期の国学者
福羽美静 - 幕末維新期の国学者。子爵。
西周 - 幕末維新期の西洋法学者・思想家。男爵。
森鷗外 - 明治時代の文豪・軍医。
高岡直吉 - 明治期の県知事・政治家。
高岡熊雄 - 北海道帝国大学総長。
山辺丈夫(文夫) - 明治時代の実業家(紡績業)。
小藤文次郎 - 地質学の父。
亀井久興 - 衆議院議員、藩主亀井家直系の子孫(茲監の玄孫)
亀井亜紀子 (政治家) - 参議院議員、亀井久興の娘
亀井節夫 - 高崎亀井家に由来のある古生物学者、曾祖母と祖母が西周と昵懇。
モル濃度
モル濃度(モルのうど、molar concentration)、物質量濃度(ぶっしつりょうのうど、amount of substance concentration)は濃度を表す計量単位で、単位体積の溶液中の溶質の物質量である。モル濃度の一貫性のあるSI単位は mol m−3(モル毎立方メートル)であるが、通常 mol dm−3(モル毎立方デシメートル)や mol L−1(モル毎リットル)の単位がよく用いられる。計量法では、モル毎立方メートル、モル毎リットルの二つが定められている。
化学や生化学などでよく用いられる濃度表示法であるが、通常溶液の体積は温度に依存して変化するため熱力学では使われにくい。しかし、この問題は温度補正係数や質量モル濃度など温度が影響しない方法をとることにより解決される。
直近の国際機関JCGM 200:2012 (VIM3) の用語に従えば、これは、物質量濃度(amount of substance concentration = amount concentration = concentration)のことである。
モル濃度は単位体積の溶液中の溶質の物質量である。推奨される量記号は小文字の c である。
c = \frac{n}{V} = \frac{N}{N_{\rm A}\,V} = \frac{C}{N_{\rm A}
n は溶質の物質量、N は体積 V の溶液中の溶質粒子の個数、N/V が数濃度 C で、NA はアボガドロ定数である。
法定計量単位としてのモル濃度は、モル毎立方メートル(記号は、mol/m3)、モル毎リットル(mol/lまたはmol/L)の二つと、これらにSI接頭語を付した単位に限定される。これら以外のモル濃度単位を計量法上の取引・証明に用いることは禁止されている。
SIの公式文書では、「基本単位を用いて表現された一貫性のある組立単位の例」として、「物質量濃度」(amount of substance concentration )、量記号は「c」として例示されている。
多くの文献では伝統的にmol dm−3やmol/dm3が用いられるが、これらはmol L−1に等しい。また、大文字でM(モーラーと読む)という略記もあり、しばしばSI接頭語とともに使用される。しかし、Mは、計量法でも国際単位系においても認められていない記号であり、取引・証明に用いることは禁止されている。
mol/m3 = 10−3 mol/dm3 = 10−3 mol/L = 10−3 M = 1 mM
である。
2.00 mol/LのNaCl水溶液100 mLを調製することを考える。NaClのモル質量は58.4 g/molとすると、NaClは、2.00 mol/L × (58.4 g/mol) × 100 mL × (0.001 L/mL) = 11.7 g 必要となる。適量の水にNaClを溶解させ、100 mLになるまで水をつぎ足すことにより2.00 mol/LのNaCl水溶液100 mLができる。
100 mL の水に 11.6 g の NaCl が溶解しているとする。水の密度は 1.00 g/mL であるので、質量分率は (11.6 g)/(11.6 g + 100 g) × 100% = 10.4% である。溶液の密度は 1.07 g/mL であり、その体積は (11.6 g + 100 g)/(1.07 g/mL) = 104 mL である。したがって NaCl のモル濃度は (11.6 g)/(58.4 g/mol)/(104 mL) × 1000 mL/L = 1.91 M となる。
アレグザンダー3世 (スコットランド王)
アレグザンダー3世(Alexander III, 1241年9月4日 - 1286年3月19日)は、スコットランド王(在位:1249年 - 1286年)。
アレグザンダー3世は、アレグザンダー2世と2度目の王妃マリー・ド・クシーMarie de Coucyの一人息子としてロクスバラ (スコットランド)(現在のスコティッシュ・ボーダーズの一角)で生まれた。1249年に父が没したため、同年7月13日にスクーンで戴冠し、7歳で王位を継承した。
1251年12月26日、アレグザンダーはイングランド王ヘンリー3世の娘マーガレットと結婚した。これはヘンリー3世の押しつけであり、ヘンリー3世はアレグザンダーをナイトに叙した上で臣従を強要した。
宮廷では、摂政のジョン・ベイリャル(スコットランド王ジョン・ベイリャルの父)と王妃護衛職のロバート・ド・ロスが王妃をないがしろにするなど、専横を極めた。1255年、アレグザンダーは親政に乗り出し、ジョン・ベイリャルとロバート・ド・ロスを追放した。また、イングランドの内乱に対しては深入りせず、イングランドとの良好な関係の維持に努めた。
1261年、父アレグザンダー2世が果たせなかったヘブリディーズ諸島のノルウェーからの奪還に成功し(←スコットランド・ノルウェー戦争参照)、1263年には西部のクライド湾でノルウェー王ホーコン4世を討ち破った。3年後の1266年にパースで両国は条約を結び、ヘブリディーズ諸島は正式にスコットランド領となった。
アレグザンダー3世は1281年から1284年にかけて、次男デイヴィッド、長女マーガレット、長男アレグザンダーを次々と失った。しかも、長男アレグザンダーには子がなかった。王位継承者がいなくなったため、アレグザンダー3世は、1285年10月14日にフランス貴族ドルー家のドルー伯ロベール4世の娘ヨランド・ド・ドルーと結婚した。
しかし、結婚半年後の1286年3月19日、エディンバラから王妃のいるキングホーンの離宮へ向かう途中、嵐の中で落馬して死亡した。スコットランド貴族は長女マーガレットとノルウェー王エイリーク2世の一人娘マルグレーテ(マーガレット)をノルウェー宮廷にとどめたまま女王に擁立した。
アレグザンダー3世の時代、イングランドとの関係は良好で、国内は安定し、「黄金時代」と呼ばれるほど国民生活が向上した。
1251年12月26日、イングランド王ヘンリー3世の娘マーガレットと結婚し、2男1女をもうけた。
マーガレット(1261年 - 1283年) - ノルウェー王エイリーク2世と結婚、のちのスコットランド女王マーガレットの母。
アレグザンダー(1264年 - 1284年) - 1282年11月14日にロクスバラでフランドル伯ギーの娘マルグリットと結婚した。
デイヴィッド(1272年 - 1281年)
1285年10月14日、ドルー伯ロベール4世の娘ヨランド・ド・ドルーと結婚したが、アレグザンダーは翌年亡くなり、2人の間に子はなかった。ヨランドは1294年にブルターニュ公アルテュール2世と再婚した。
ステロイド皮膚症
ステロイド皮膚症(ステロイドひふしょう)とは、ステロイド外用薬を使用し続けることによって起こるとされる皮膚の症状。文献によってステロイド皮膚炎などと呼ばれ酒さ様皮膚炎やその他症状を含めたり、医薬品添付文書ではステロイド皮膚と記載され酒さ様皮膚炎を含めず皮膚萎縮、毛細血管拡張とされる。
デルモゾール軟膏の医薬品添付文書では、このステロイド皮膚と、ステロイドざ瘡は括弧内も同じ説明であり、ステロイド酒さもまた個別に記されている。
1980年代には注目を浴び研究され、「ステロイド皮膚症」として、ステロイド皮膚炎とステロイドざ瘡、ステロイドによる酒さ様皮膚炎を含めて調査した、大阪大学医学部・皮膚科学教室の医師の論文があり、同病院にて母集団の数に変化がないまま毎年30-45人であった。
鳥取大学医学部では、ステロイド酒さ、口囲皮膚炎がステロイドの長期間の外用によって生じる「ステロイド皮膚炎」の主な症状とし、酒さ様皮膚炎には潮紅、毛細血管拡張、皮膚萎縮、紅色小丘疹等が生じるとした。また、外用薬を中止すると強い炎症を生じることがあり、簡単に離脱できないとした。
長崎大学医学部附属病院の2003年の調査では、ステロイド皮膚症は、84%で顔に、71%でほてり、58%に毛細血管拡張があり、アトピー性皮膚炎では気をつけて薬を使っているためか、湿疹、接触性皮膚炎、脂漏性皮膚炎に多く、薬剤ではミディアムクラスのステロイド外用薬に多かった。
ステロイド依存(Steroid addictionの仮訳)では、ニキビ、酒さ、口周囲皮膚炎、毛細血管拡張の症状があるが、ステロイド外用薬をやめると、炎症、発火、痒みが反跳(リバウンド)するため、使用を中止できない。
2018年のアトピー性皮膚炎のガイドラインでは以下のように記載されている。吸収率の高い部位、頬、頭、首、陰部では長期連用しないよう注意し、顔ではミディアム以下を使う。部分的に、皮膚の萎縮、毛細血管の拡張、ステロイドざ瘡、潮紅、多毛が生じることがあるが多くの場合には、使用頻度を減らすとによって軽減する一時的な症状。酒さ様皮膚炎は主に顔への長期間の使用で生じる副作用であり、急に塗布を中止すると悪化することがあるため、速やかに皮膚科に紹介すべきとされている。
ダルリアダ王国
ダル・リアタ Dál Riata
ダルリアダ王国は、アイルランドから渡ってきたスコット人がスコットランド西部に建国した王国。
王国のアイルランド側ではダル・リアタ(Dál Riata)、スコットランド側ではダルリアーダ(Dalriada)という名が用いられたが、これは単にアイルランド語の綴りであるかそうでないかという問題に過ぎない。Dál Riataとは古アイルランド語に由来する。Dál とは部分を意味し、RiataまたはRiadaは人名であろうと推測されている。
498年、ファーガス・モー・マク・エルクが2人の弟を連れてキンタイア半島に上陸。アッド川のほとりのダナッドにダルリアダ王朝を樹立し、自らファーガス2世として初代国王についた。6世紀終わりから7世紀初頭には、現在のアーガイル・アンド・ビュート、Lochaber、そして北アイルランドのアントリム県までもほぼ包含していた。
ダルリアダは一般的に、ユアン・キャンベルのような一部の考古学者はこの説に近年反対しているものの、アイルランドのゲール人がスコットランドに築いた植民地とみなされてきた。ダルリアダ王国は、先住民族のピクト人のアルバ王国と激しい抗争を繰り返した。しかし、5世紀ごろよりスコットランドに入ってきたキリスト教の影響もあって、スコット人とピクト人は徐々に融和していった。
アイダーン・マク・ガブラーン王(en、574年頃-609年頃)の時代にダルリアダ王国は最高潮に達した。
伝承によれば846年、ダルリアダ王ケネス1世がアルバ王国との戦いに圧勝。自らアルバ王を兼ねてダルリアダ・アルバ両王国を統一したとされる。しかしこの伝承はダルリアダ側に伝わるもので、歴史学者から征服説について疑義が投げかけられている。反対に、アルバ王国がダルリアダ王国を何度か征圧したという証拠も残っている。
いずれにせよダルリアダ王国とアルバ王国が統一されたのは確認されており、その統治者がケネス1世でアルバ王国と名乗られていたことも確かである。スコットランドの王朝はこれを始祖とし、現在も「スコットランド」という英語の国名はゲール語では「アルバ」(Alba)と表記されている。
格子
格子(こうし)は周期的に並んだ区切り、仕切りのこと。格子戸、鉄格子などとして一般的にも使われる。
格子は、角材を縦横の格子状に組み上げた建具。中間に補強用の水平材が入らずに、角材を縦方向に並べたものも格子と言うが、厳密には連子という。窓先に取りつけたり、引き戸や扉に戸板の替わりにこれを用いた格子戸などがある。装飾的な効果もあるため欄間や襖、障子等の内部建具にも付けられた。いずれの場合も建物の採光側に用い、内部での採光と通風を確保しつつ、外部からの進入と視界を制限できる効果がある。
大名屋敷や陣屋、城郭などではその効果を利用して物見用の出窓に格子を付ける(出格子'でごうし')ことがあり、城郭の場合には敵の侵入などを防ぐためにほぼ全ての窓を太めの角材で造られた格子とすることが多かった。また、採光と視線の遮りの効果以外にも、牢や檻などの動物や人等を収める部屋の建具(鉄格子等)として、用いられることもある。