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第三舞台
第三舞台(だいさんぶたい)は、株式会社サードステージが運営する、鴻上尚史主宰の劇団。
小劇場運動第3世代の代表的な劇団の一つ。1981年5月旗揚げ。
2001年より10年間の活動封印を経て2011年に復活。2012年1月15日の『深呼吸する惑星』福岡公演を最後に解散。
主な上演作品は『朝日のような夕日をつれて』、『天使は瞳を閉じて』など多数。
1981年、早稲田大学演劇研究会の中の劇団(アンサンブル)として結成された。当時の劇団員は主宰の鴻上のほか、岩谷真哉、大高洋夫、名越寿昭ら男性俳優の5人。鴻上の作・演出により、当時流行の玩具ルービックキューブを題材にとり、サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』を下敷きにした戯曲『朝日のような夕日をつれて』を大隈講堂裏の劇研のテントで上演し、旗揚げした。
翌年新入部員であった小須田康人、長野里美らを新たな劇団員として迎える。核シェルターを舞台にゴーリキーの『どん底』を下敷きにした第二戯曲『宇宙で眠るための方法について』を同テントで上演。続く第三戯曲『プラスチックの白夜に踊れば』で同テントを初めて大隈講堂前広場に設営して上演する。これら三戯曲の間には筋の連続や登場人物のつながりはないが、そこには世界の終わりというゆるい主題の連関があり、鴻上はこれを「核戦争三部作」と呼んだ。
1983年、池袋の劇場シアターグリーンの主催するシアターグリーンフェスティバルで『朝日のような夕日をつれて』を上演。これが最初の劇場公演となった。同年『デジャ・ヴュ』を大隈講堂裏特設テントで上演。初めてマスコミで取り上げられる。翌年ザ・スズナリで『宇宙で眠るための方法について』を再演。第三舞台は次第に演劇界の注目を集めるようになっていき、鴻上の戯曲集も弓立社から刊行された。
その時々の風俗を取り入れた軽妙な台詞のやり取り、流行の音楽を多用しダンスを取り入れた舞台進行、速い場面の移り変わりは1980年代初頭の観客に熱狂的に迎えられた。一方、作品全体を覆う虚無感と閉塞感により「明るい虚無」といわれる。順調に人気を伸ばしながらも大高が就職により一時舞台を離れたり(『リレイヤー』での解散した劇団という設定は、この時の状況を反映)、岩谷のバイク事故死などの困難を経るが、1984年、ザ・スズナリでの『モダン・ホラー』を最後に、早稲田大学演劇研究会を離れ、プロ化へ乗り出す。1985年1月紀伊國屋ホールに初進出、『朝日のような夕日をつれて '85』を上演。同年10月、ザ・スズナリで新作『もうひとつの地球にある水平線のあるピアノ』を上演するが、その観客動員の多さに、最早ザ・スズナリ規模での公演は不可能であると確信した、と鴻上が著書等で述べている。
1986年2月に『デジャ・ヴュ』を『デジャ・ヴュ'86』として再演、東京・紀伊國屋ホールと大阪・近鉄小劇場で公演を敢行。第三舞台にとって初めての大阪公演であった。同年12月には、サンシャイン劇場で新作『ハッシャ・バイ』を上演。1ヶ月の公演で延べ2万人の観客を集め、夢の遊眠社を抜き、小劇場動員ナンバー1を記録する(その動員記録は翌年、夢の遊眠社の『明るい冒険』で再び抜かれる)。
このころから鴻上は毎回岸田國士戯曲賞の候補となるが、その軽いとも揶揄される作風が審査員にやや不評を買い「万年岸田賞候補作家」と自称するようになる。一方、劇団主宰者としての鴻上は「演劇で食っていける劇団」を標榜し劇団員のテレビなどの出演にも積極的に取り組み、岩谷の後を埋めた筧利夫、勝村政信らが人気を博すようになっていく。名越は本職である教師に専念のため『ハッシャ・バイ』を最後に退団。その頃、既に第三舞台を退団していた池田成志が度々客演する。
1980年代末になると、鴻上以外の演出家の公演にも劇団員は参加するようになる。その間も第三舞台は順調に人気を伸ばし、人気劇団としての地位をゆるぎないものにしていった。1991年にはエディンバラ・フェスティバルに参加。『The Angels With Closed Eyes(天使は瞳を閉じて インターナショナル・ヴァージョン)』をイギリス3都市で上演した。
鴻上は1994年に『スナフキンの手紙』(スナフキンは鴻上が上演時に配る手書きコピーの「ごあいさつ」でたびたびモチーフにする、『ムーミン』の登場人物である放浪の詩人)で初めて岸田國士戯曲賞受賞。しかし、この頃から劇団員の外部活動が本格化し劇団としての公演スケジュールを確保するのが困難になった上、長野や鴻上自身のイギリス留学なども重なり、公演回数は減少していった。
2001年に第三舞台20周年記念公演として『ファントム・ペイン』を上演。同公演を封印公演として10年間の休眠に入った。
2011年1月28日、第三舞台復活ホームページが開設、鴻上より10年間の封印の解除を表明。半年後の同年7月21日、鴻上が第三舞台の解散を発表。そして2012年1月15日『深呼吸する惑星』福岡公演を以て31年の劇団の歴史にピリオドを打った。
現在の劇団員は正式に公表されていない。早い段階(1990年代後半)から劇団員の多くが第三者のプロダクションに所属しており、また2006年9月には当時のサードステージ・マネージメント部が独立したため、株式会社サードステージに所属する劇団員はゼロとなった。2009年現在、株式会社サードステージにマネージメント部が復活、数名の俳優が所属しているが、いずれも鴻上が2008年に旗揚げした『虚構の劇団』の劇団員である。
主な劇団員経験者は以下の通りである。
藤谷美樹(現・藤谷みき)
伊藤正宏(現・構成作家。料理の鉄人、クイズ$ミリオネア等)
利根川祐子(現(2002年当時)・エアロビクスのインストラクター)
安田雅弘 (現・劇団山の手事情社 主宰・演出家)
戸田山雅司(現・脚本家)
※第三舞台公演のみ。サードステージプロデュースは除く
ECHOESの7thアルバム『EGGS』(1990年4月8日発売)収録の楽曲「WINGS」(作詞:辻仁成/作曲・編曲:ECHOES)に大高洋夫・小須田康人・長野里美・山下裕子・筒井真理子・筧利夫・勝村政信・京晋佑が参加。無機質な打ち込みを基調としたECHOESの演奏に、前述劇団員によるユニゾンを中心として構成されたポエトリーリーディングの楽曲(ECHOESの歌唱は一切なし)となっている。
フガシティー
フガシティ(fugacity)または逃散能、散逸能とは、物理化学の分野において、圧力の高い実在気体の化学平衡を扱うときにも、理想気体の化学ポテンシャルの形式が成り立つようにする意図で導入された概念である。
この概念はもとはウィラード・ギブズが escape tendency という考えを熱力学的平衡に用いたことに由来し、ギルバート・ルイスが導入した。
成分i のフガシティfi は次のように定義される。
f_i := p^0 \exp\left(\frac{\mu_i-\mu_i^0}{RT}\right)
p0 :基準圧力(通常は1気圧)
μi :成分i の化学ポテンシャル
μi0 :基準圧力における化学ポテンシャル
フガシティは圧力と同じ次元をもち、単位にはパスカルが用いられる。
理想気体は分子間力を持たず、圧力は運動エネルギーのみから生ずる。このとき、成分i の化学ポテンシャルμi は
\mu_i =\mu_i^0 +RT\ln\frac{p_i}{p^0}
pi :成分i の分圧
で表される。
それに対して、実在気体は分子間力を持つから、その補正を加える必要がある。だが、分子間力は気体の種類によって異なり、それを考慮することは非常に扱いにくい。そのため分子間力を初めから補正に織り込み、大きな分圧でも同じ形式の
\mu_i =\mu_i^0 +RT\ln\frac{f_i}{p^0}
で表されるようにした、「ある実在気体と同じ化学ポテンシャルを持つ理想気体の圧力」がフガシティである。
フガシティは、化学ポテンシャルを「補正した圧力」の形式で表したものである。それは物質の相から相(たとえば、液相、固相、気相)への物質の逸散性、「逃げやすさの度合い」を示す。一定の温度と圧力の下で、均一の物質であってもおのおのの相に対して異なる逸散性をもつことになる。最も低いフガシティを持つ相が安定であり、最も低いギブス自由エネルギーを持つことになる。
理想気体ではフガシティは分圧と同じとなる。また、低分圧の極限として次も成り立つ。
\lim_{p_i\rightarrow 0} f_i = p_i
実在気体では分子間相互作用が反映されているので、フガシティfi は他の成分の分圧にも依存する。フガシティと分圧の比fi /pi をフガシティ係数という。
松本清張
長谷川町子の漫画『いじわるばあさん』に、婦人参政権不要論の論者を主人公が清張と誤解し(実際は石川達三)、清張宅の窓に大音量のラジオを近づけて執筆活動を妨害する作品がある。
能登金剛 - 石川県志賀町。『ゼロの焦点』にちなんだ歌碑。
湯野神社 - 島根県奥出雲町亀嵩駅近く。『砂の器』冒頭部を刻んだ記念碑。
白壁ふれあい広場 - 山口県柳井市。『花実のない森』の一節を刻んだ文学碑。
みもすそ川公園 - 山口県下関市。『半生の記』の一節を刻んだ文学碑。
和布刈神社 - 福岡県北九州市門司区。『時間の習俗』の一節を刻んだ文学碑。
安心院 - 大分県宇佐市。『陸行水行』冒頭部を刻んだ文学碑。
この他、鳥取県日南町に文学碑(本ページ末尾の外部リンクを参照)、新潟県佐渡市に句碑がある。
新日本風土記「松本清張 昭和の旅」(2021年5月21日、NHK BSP)
長塚京三 - 月曜ドラマスペシャル「松本清張特別企画・父系の指」(1995年1月16日、TBS)※少年期は三浦勉
大沢たかお - NHKスペシャル 未解決事件 File.09「松本清張と帝銀事件」(2022年12月29日、NHK)
マーク・アンド・スイープ
マーク・アンド・スイープ(mark-and-sweep)は、ガベージコレクションの実装方法およびガベージコレクタの動作方法の一つ。
基本的な方針は、あるオブジェクト(ここでは、ルートオブジェクトと呼ぶ)からのトラバース(オブジェクトから別のオブジェクトへの参照を辿ること)によって到達可能なオブジェクトに印(マーク)をつけ、印のつかなかったオブジェクトを破棄(スイープ)する、というものである。
具体的な手順の一例は次のようになる:
直前に印をつけたオブジェクトから、1回のトラバースで到達可能なすべてのオブジェクトに印をつける(すでに印がついているものについては何もしない)
2の操作を、印がつかなくなるまで行う
マーク&スイープ方式は、参照カウントにおける循環参照問題を回避し、不要なオブジェクトを確実に破棄できる。また、参照カウントを使わない分、ガベージコレクタが動作していない間の処理は高速である。
反面、ガベージコレクション自体は、参照カウント方式より処理時間がかかるため、通例次のような適当なタイミングを見計らって時々行う。
プログラムから明示的な指令があったとき(JavaのSystem.gc()メソッドや.NET FrameworkのSystem.GC.Collect()メソッドなど)
参照カウントによるごみ集めをメインに、マーク&スイープなどを補助的に併用するシステムや、世代別ガベージコレクションのようにコピーGCとマーク&スイープを組み合わせる方式もある。
C言語やC++言語など、ガベージコレクタを仕様に含んでいないプログラミング言語でマーク・アンド・スイープを実行するには、マシンスタックやマシンレジスタ内にも参照がないかを確認する必要がある。しかし、通常マシンスタックやマシンレジスタの値が参照アドレスを表しているのか、ただの数値を表しているのかを区別することはできない。そこで、マシンスタックやレジスタ中の値は全て参照アドレス値であると解釈して、該当アドレスのオブジェクト回収を保留する。このような実装を保守的なガベージコレクタと呼ぶ。処理手順は以下のようになる。
まず、使用中であることが確実である参照を調べる。具体的には、スタック領域や定数領域にあるポインタ変数などである。見つかった参照から到達可能なオブジェクトに印をつける。
そして、このオブジェクトからの参照を順々にたどっていき、使用中のメモリやオブジェクトの一覧を作る。
この時、スタック上やオブジェクト内にある参照でないデータも、参照をあらわすデータと見なして処理を進める。使用中のメモリを誤って解放してしまうことの方が、解放しないことよりも圧倒的に問題なので、使用中かどうか疑わしいメモリは解放しないのが安全である。それゆえ、保守的と呼ばれる。
そうして、使用中でないことが確実なメモリの一覧を作り、それを解放する。
Boost C++ライブラリのshared_ptrなど参照カウント方式のメモリ管理とは異なり、保守的なガベージコレクタでは、特定のライブラリやネイティブスレッドとの同時使用によりトラブルが起こることがあるので、注意が必要である。
- 1980年代から使われている、C/C++用の保守的なガベージコレクタ。
対消滅
対消滅(ついしょうめつ、annihilation)は、粒子と反粒子が衝突し、エネルギーが他の粒子に変換される現象である。「対生成」の逆。
例えば電子と陽電子(電子の反粒子。電子と同じ質量でプラスの電荷をもつ)の衝突では、電子と陽電子はそれぞれの静止エネルギー(それぞれ511keV)とそれらのもつ運動エネルギーの和に等しいエネルギーをもつ光子に変換され、γ線として観測される。具体例としては非常に精度の高い約511keVのエネルギーをもつγ線源として知られるナトリウムの放射性同位体22Naがある。原子核がβ+崩壊によって放出する陽電子と原子核の周囲に存在する電子が対消滅し光子に変換される。対消滅では運動量が保存されるため、大きな運動エネルギーをもたない電子と陽電子の対消滅により変換された二つの光子は均等に分配された静止エネルギーを持つことになる。
転じて、「似ているもの同士が互いに消える」事や共倒れを表すスラングとしても使われる。主人公とそのライバルや、色違いキャラクターなど一見正反対に見えてもどこか根幹で同じ性質を持つもの同士が交わると起こりやすい。
また創作物の世界においては、ゲームの『グラディウス』のビックバイパーやアニメの『ふしぎの海のナディア』に登場するノーチラス号またΝ-ノーチラス号の動力源など、特別なエネルギーの原理として題材にされる事もある(一例として、1995年の東映特撮映画『人造人間ハカイダー』)。
「対消滅」という言葉が使われる以前から似た現象を詠んだ歌は見られ、『万葉集』巻第三・319番には、「燃える火を雪が消し、降る雪を火が消す」現象を「名付けようもない霊妙」だと感じた内容が見られる。
思考ルーチン
思考ルーチン(しこうルーチン)は、コンピュータゲームのプログラムの一部。将棋や麻雀などのボードゲームの対戦相手、戦略シミュレーションゲームの他国、コンピュータRPGの敵キャラクターなど、プレイヤーと対戦する側の行動を決定するプログラムである。
一般的には、一手ずつ考えて行動するターン制のゲームに対して主に用いる用語である。対戦型格闘ゲームやシューティングゲームなどリアルタイム性の高いアクションゲームで敵の行動パターンを思考ルーチンと呼ぶことは少ない。しかしアクションゲームにおいても、敵キャラクターの動きはゲームを面白くする重要な要素であるので、思考ルーチンと呼び、その質が問われることがある。
商用のコンピュータゲームの場合には、相手が人間であることから、娯楽性を高めるために、強すぎないこと、人間の思考パターンに似せること、敵キャラクタ間で特徴を持たせることなども必要になる。また、人間の方でも、思考ルーチンのアルゴリズムを読み取って対策を考えることが行われる。
また、コンピュータ同士を戦わせて、思考ルーチン同士の優劣を競争させることも行われている。
ボードゲームの領域では特に人工知能研究の一環として思考ルーチンが研究されている。IBMの開発したチェス専用コンピュータのディープ・ブルーが、チェスチャンピオンのガルリ・カスパロフを破ったことは話題になった。現在チェスでは、対局後の検討にコンピュータの解析を利用するのが一般的になっている。
芸名
芸名(げいめい)は、俳優・ミュージシャン・コメディアン・パフォーマーといった芸能人が芸能活動をする上で本名のほかに持つ名。芸名は様々な理由で採用されている。状況によっては、使用者が芸名を本名として正式に採用する場合もある。
芸名を使用する理由は様々である。本名が魅力的ではない、意図とせず面白いとみなされる、望ましくないイメージを投影する、発音や綴りが難しい場合、個人情報を守るため。である。また、他の有名人と同一ではないが類似している名前、別の著名人によって既に使われている場合も芸名が使用される。時々芸能人は注目を浴びるため、珍しいまたは風変わりな名前を芸名にする。本名と芸名が同じ者の内、難読で読み辛い場合はフルネームが平仮名若しくは片仮名表記にして芸名とする例と難読の名字だけ平仮名表記にして芸名とする例がある。転職を意識している場合、例えばポルノスターは匿名性を維持するために芸名を使用する。作家の間で同等の概念は「ペンネーム」と呼ばれる。また歌舞伎や落語など伝統芸能で「何代目○○」と襲名される芸名は名跡と呼ばれる。
日本では商標法第4条第1項第8号によると、他人の著名な芸名を含む商標については商標登録を受けられない場合がある。ありふれた名前は商標法第3条第1項第4号の拒絶理由に該当する場合がある。
中国では第三者でも登録可能だが、本人の名前や芸名を許諾なく商標登録した場合は無効審判等で取り消される。
アメリカではアーティスト名等が商標としての識別力が問題で拒絶されることはほとんどないが、単に人物を指すのではなくシリーズ作品の出所表示として使用した実績があることを証明しなければならず、他人が出願した場合は拒絶となる。
原則として、芸名に著作権等の知的財産権は発生しない。
移籍した後も芸名の利用が行えないという契約が事務所と交わされる場合があるが、公正取引委員会は契約終了後にまで不当に芸能活動を制限することは独占禁止法違反にあたるとの見解を示した。また、芸名については加勢大周、愛内里菜、ロックバンドグループFEST VAINQUEUR等が、それぞれ元事務所と裁判の上で「社会的相当性を欠き、公序良俗に反するもので無効」との判断で継続利用となっている。
Dr.コトー診療所 (テレビドラマ)
そんな折、コトー自身にも異変が起き、島には次第に近づく台風。毎年台風の通り道となる志木那島だが、想定外の被害がもたらされていることが役場に入ってくる。次々と診療所に運び込まれる急患。限られた医療体制で対応を強いられる診療所は野戦病院と化す。そして再び、コトーたちは“家族"である島民たちの優しさと人との命の尊さに向き合い葛藤することになる。
2022年12月16日から2023年1月4日までの公開20日目にして、観客動員数123万人、興行収入16億円を突破するヒットを記録した。
2023年1月16日、公開から1ヶ月で興行収入20億円を突破した。
Dr.コトー診療所
第14巻 Dr.コトー、絶望する。ISBN 4-09-153124-5
第15巻 Dr.コトー、宣言する。ISBN 4-09-153125-3
第16巻 Dr.コトー、悩む。ISBN 4-09-153126-1
第17巻 Dr.コトー、吐露する。ISBN 4-09-153127-X
第18巻 Dr.コトー、感動する。ISBN 4-09-153128-8
第19巻 Dr.コトー、思いを告げる。ISBN 4-09-151078-7
第20巻 Dr.コトー、ずっこける。ISBN 4-09-151123-6
第21巻 Dr.コトー、信じる。ISBN 4-09-151159-7
第22巻 Dr.コトー、駆ける。ISBN 4-09-151269-0
第23巻 Dr.コトー、送り出す。ISBN 978-4-09-151474-5
第24巻 Dr.コトー、内さんの願い。ISBN 978-4-09-151475-2
第25巻 Dr.コトー、想い悩む。ISBN 978-4-09-151495-0
特別編 島の子供達 ISBN 978-4-09-151534-6
西秀人『先生助けて! Dr.コトーをさがして』 ‐ 実際の離島で医師を招く苦労と、『Dr.コトー診療所』のモデルとなった医師・瀬戸上との出会いを描くノンフィクション。
瀬戸上健二郎『Dr.コトーのモデル Dr.瀬戸上の離島診療所日記』 小学館、2006年、ISBN 4-09-387686-X
ドキュメンタリー番組『第7回FNSソフト工場・離島医療にかけるDr.コトーたち』(2005年11月30日、フジテレビ系列) ‐ 瀬戸上とそれを支える医療従事者、周辺住民を通して、離島医療の現状を1年に渡って取材。
フリッツ・ライバー
フリッツ・ライバー Fritz Leiber
フリッツ・ライバー(Fritz Leiber、 1910年12月24日 - 1992年9月5日)はアメリカ合衆国のSF作家、ファンタジー作家。
イリノイ州シカゴ出身。
SFと幻想文学が渾然一体となったような作品を得意とし、中短編SFの名手としても知られる技巧派のSF作家。平行宇宙、歴史改変、魔術などのガジェットを用いて世界認識の変容を描く手法は独特の味わいを持ち、その幻惑的な作品の数々は、特に玄人筋の評価が高い。
またオカルトへの造詣も深く、長編『妻という名の魔女たち』『闇の聖母』はダーク・ファンタジーの古典的名作。中短編の代表作は『跳躍者の時空』、『影の船』、『あの飛行船をつかまえろ』など。
暗くペシミスティックなSF作品が多いが、ヒロイック・ファンタジーの書き手としても有名である。
ヒロイック・ファンタジーをあらわす表現の一つ「剣と魔法」(Swords & Sorcery)という言い方は、ライバーの命名によるもの。ファファードとグレイ・マウザーという、超人的ではないリアルなタッチのヒーロー像を産み出し、『凶運の都ランクマー』を始めとする「ファファード&グレイ・マウザー」シリーズでヒロイック・ファンタジーにおける新たなスタイルを確立した。
また、中短編では「ラン・チチ・チチ・タン」のように、皮肉を利かせたコメディタッチの作品も多い。
父親のフリッツ・ライバー・シニアは映画俳優で、ライバー本人も数本の映画に出演している。
息子のジャスティン・ライバーは認知科学を専門とする哲学者で、著書『認知科学への招待 - チューリングとウィトゲンシュタインを道しるべに』が翻訳されている。
またD&Dのプロデューサーの1人であるゲイリー・ガイギャックスはフリッツ・ライバーをD&Dに影響を与えた1人として挙げている。
「戦慄の体験こそ一服の刺激剤だ」(Wonder and Terror (1976)、訳者不詳、KKベストセラーズ、ベストセラーシリーズ、カービー・マッコーリー編、『あなたに恐怖を!』)、のち改題『恐怖の心理サスペンス』(ワニ文庫)
「けむりのお化け」(Smoke Ghost (1941)、矢野浩三郎訳、岩崎書店、恐怖と怪奇名作集10 『けむりのお化け』)
元カレ
『元カレ』(もとカレ)は、2003年7月6日から2003年9月14日まで、TBS系で21:00 - 21:54に放送されていた日本のテレビドラマ。主演は堂本剛。全10回(2003年8月31日は2003年世界陸上選手権の女子マラソン中継のため休止)。初回と最終回は21:00 - 22:02に拡大して放送。平均視聴率15.7%。
デパートに勤める新入社員の柏葉東次(堂本剛)と、その今カノ(今の彼女)・早川菜央(内山理名)、元カノ(元の彼女)・佐伯真琴(広末涼子)の、三角関係を描いた恋愛作品。
演 - 堂本剛(KinKi Kids)
東協百貨店港北店食品部の正社員で惣菜部門マネージャー。大学卒業後に入社して3か月の新人。柏葉家長男。
演 - 広末涼子
広告代理店勤務。今回東協百貨店食品部の広告を担当することになる。実は東次とは大学時代に交際していた。
演 - 内山理名
東協百貨店港北店のエレベーターガールで、東次と同じく入社3ヶ月の新人。東次の彼女であり、新入社員研修で知り合って以来付き合っている。
演 - 天野ひろゆき(キャイ〜ン)
東協百貨店港北店のデパ地下惣菜売り場「シュウマイの桃陽軒」販売員。気が弱く、不器用である自分に自信が持てないでいる。30歳を過ぎプライドが強い。客とトラブルになることもしばしば。密かに弘枝のことが気になっている。
演 - ソニン
予備校で委託勤務として働く眼鏡をかけた女性。年上の千歳に恋心を抱いてからは生まれて初めて積極的にアプローチをし、千歳の支えになろうとする。恋愛には疎いが、真琴の元カレである東次への接近を真っ先に予測し、東次たちを心配している。
演 - 佐々木蔵之介
東協百貨店港北店企画部。真琴の広告代理店に広告を依頼した責任者。
演 - 金田明夫
東協百貨店港北店食品部課長で、東次の上司。部下や取引先に厳しく、上司や客にはペコペコするお調子者だが、言うべきときにはガツンと言う強さも。
演 - 中原丈雄
東協百貨店港北店食品部の部長。上階部門を歴任してきたため、食品部の仕事を甘く見ている。他販売部門からの目の色を極端に気にして、部下を怒鳴り散らす。
演 - 草村礼子
千歳と弘枝が通うダンススクールの主宰者。2人の恋路を暖かく見守る。
演 - 氏家恵
「シュウマイの桃陽軒」パート販売員。
演 - 長谷川朝晴
東次の同僚で、東協百貨店港北店食品部の和菓子担当。余計な一言を口にする癖があり、よく上司に怒鳴られる。
演 - 斉藤祥太
柏葉家次男。東次の弟。予備校生。
演 - 角野卓造
東次の父親。クリーニング店経営。
演 - 市毛良枝
東次の母親。
脚本:小松江里子
プロデュース:伊藤一尋
演出:今井夏木、三城真一、片山修
主題歌:KinKi Kids「薄荷キャンディー」(ジャニーズ・エンタテイメント)
デヴィッド・フォスター with ニタ・ウェティカ「テコのテーマ」
サザンオールスターズ「TSUNAMI」(タイシタレーベル)
東急百貨店港北SC…舞台となるデパート「東協百貨店港北店」
東急東横線代官山駅…東次と真琴の最寄駅で通勤の際によく顔をあわせている。
河合塾千駄ヶ谷校…裕二が通い、弘枝が働いている予備校。
非戦論
非戦論(ひせんろん)とは、戦争および武力による威嚇や武力の行使を否認し、戦争ではない手段・方法によって問題を解決し、目的を達成しようという主張、社会運動である。
日本での社会運動としての非戦論は、19世紀末の明治時代にあらわれ、日露戦争前夜には、幸徳秋水・堺利彦らが『万朝報』や週刊『平民新聞』紙上で、社会主義の考え方を背景に非戦を訴えた。
日本においては、イギリスやアメリカのように、組織的な徴兵反対運動や兵役忌避者団体は組織されることがなかった。しかし灯台社(エホバの証人)の明石順三のように信者である長男の真人や伝道者の村本一生の1939年の兵役拒否に関連して治安維持法違反で懲役10年の刑を受けた者はいた。
第二次世界大戦後には、平和運動が主流となる。
キリスト教信者である内村鑑三の非戦論は、「戦争政策への反対」と「戦争自体に直面したときの無抵抗」という二重表現を通じて、あらゆる暴力と破壊に抗議し、不義の戦争時において兵役を受容するという行動原理を正当化した。
内村は、その立場から日露戦争に反対する言論を展開した。内村に「徴兵拒否をしたい」と相談に来た青年に対しては、同様の立場から「家族のためにも兵役には行った方がいい」と発言した。例えば、斎藤宗次郎は、内村に影響されて非戦論を唱え、「納税拒否、徴兵忌避も辞せず」との決意をしたが、後に内村の説得により翻意している。
内村の非戦論は「キリストが他人の罪のために死の十字架についたのと同じ原理によって戦場に行く」ことを信者に対して求める無教会主義者の教理に基づく。「一人のキリスト教平和主義者の戦場での死は不信仰者の死よりもはるかに価値のある犠牲として神に受け入れられる。神の意志に従わなければ、他人を自分の代りに戦場に向かわせる兵役拒否者は臆病である」と述べて、内村は弟子に兵役を避けないよう呼びかけた。
内村は「悪が善の行為によってのみ克服されるから、戦争は他人の罪の犠牲として平和主義者が自らの命をささげることによってのみ克服される」と論じ、「神は天においてあなたを待っている、あなたの死は無駄ではなかった」という言葉を戦死者の弟子に捧げた。また、若きキリスト教兵役者に「身体の復活」と「キリストの再臨」(前者は個人の救い、後者は社会の救い)の信仰に固く立つよう勧めた。
真宗大谷派僧侶高木顕明は自身の深い仏教信仰に基づき非戦論を主張した。
与謝野晶子や木下尚江ら文学人は、非戦をテーマにした文学を発表した。しかし、与謝野晶子は日露戦争の際は、「君死に給うことなかれ」と反戦の歌を作ったが、太平洋戦争の際は、戦争を賛美する歌を作っている。
アメリカ同時多発テロ事件以降、非戦論を再評価する活動家もいる。
非戦 坂本龍一著 ISBN 4344001443
非戦論 富岡幸一郎著
柊あおい
柊 あおい
柊 あおい(ひいらぎ あおい、1962年11月22日 - )は、日本の漫画家。
埼玉県上福岡市(現・ふじみ野市)生まれの栃木県下都賀郡壬生町出身。栃木県立栃木女子高等学校、青山学院女子短期大学卒業。現在は北海道函館市在住。3児の母。血液型はAB型。
高校在学中よりTVアニメーションの同人誌作成に携わり、当時のアニメブームの勢いもあり、地方イベントの主催も行った。同人誌時代のペンネーム「白砂葵」は、彼女が特に好きだったという『超電磁ロボ コン・バトラーV』の主人公「葵豹馬」に由来する。
OLとして働きながら『りぼん』読者コーナー「みーやんのとんでもケチャップ」のカット描きを続け(カット描きの後任はさくらももことなった)、1984年『コバルト・ブルーのひとしずく』(『りぼんオリジナル』1984年初夏の号)でデビュー。
代表作は『星の瞳のシルエット』『銀色のハーモニー』など。デビュー後は暫く集英社の少女漫画月刊誌『りぼん』で活躍した。
初連載作『星の瞳のシルエット』が大ヒットするも、連載作二本目となる『耳をすませば』は設定が少女漫画の割に地味で発表当時は人気が出ず、当初長期連載を想定していたが連載4回目で終了した。しかし掲載された雑誌を見た宮崎駿が『耳をすませば』を気に入り、1995年に絵コンテ宮崎駿、監督近藤喜文で映画化された。当時柊はジブリ本社の近くに住んでいたため関係は家族ぐるみとなり、後に『猫の恩返し』の原作である『バロン 猫の男爵』の制作を依頼される。本作は2002年監督森田宏幸でスタジオジブリによってアニメ映画化された。
2004年には、壬生町立歴史民俗資料館にて原画展「柊あおい〜耳をすませば展」が催された。
スタジオジブリは原作のある作品を題材にする時と、監督自身が作品を原作する時とがあるが、映画化することを前提に原作作品を外注した事例は『猫の恩返し』以外には無い。柊は映画化を前提に原作を外注された唯一の作品原作者でもある。なお、映画『猫の恩返し』の劇中でムタがバロンにハルと何処で逢ったのか訊かれた時に「十字街さ」と答えるシーンがある。『猫の恩返し』は神奈川県横浜市が舞台となっているが、柊が住む北海道函館市には「十字街」と呼ばれる場所が在る。
アウトリガーカヌー
アウトリガーカヌー (Outrigger canoe) は、南太平洋などで用いられるカヌーの一種。安定性を増すために、カヌー本体の片脇あるいは両脇にアウトリガーとも呼ばれる浮子(ウキ)が張り出した形状をしている。この浮子は多くのポリネシア諸語やミクロネシア諸語でama(アマ)とよばれ、これを装備したアウトリガーカヌー自体はタヒチ語ではヴァア (va'a) 、ハワイ語ではワァ (wa'a) 、マオリ語ではワカ (waka) 、ヴァカ (vaka) などの言葉で呼ばれる。
アウトリガーカヌーの起原はよくわかっていないが、オーストロネシア語族の拡散とともに広がっていったことは確かである。中国で発達したいかだから発展したという説、丸木舟から発展したという説があるが、史料が乏しいのでいまだ定説は無い。ともかく、丸太を刳り抜いた刳り抜き船や、丸太を刳り抜いて艫や舳先、舷側を追加した準構造船にアウトリガーを装着した形式の船舶が、東南アジア島嶼部で発達していったことは確かである。
東南アジア島嶼部で主に用いられていたのは、船体の両サイドにアウトリガーを取り付けたダブル・アウトリガーカヌーである。このタイプは現在でもインドネシア周辺で特に多く、ニューギニア南部からオーストラリア北東部にかけても分布しており、西はマダガスカルやコモロやアフリカ東岸などのインド洋西部、東はオセアニア、特に南米沿岸のラパ・ヌイ(イースター島)まで、広く使われている。
外洋航海が盛んになる過程で、ウネリによる破損を防ぐためにアウトリガーを片側だけにつけたシングル・アウトリガーカヌーが考案されたと推測される。ダブル・アウトリガーカヌーの場合、波のウネリの間で両方のアウトリガーが持ち上げられると、腕木に宙に浮いたカヌー本体の重量がかかって、腕木が破損してしまう。シングル・アウトリガーであれば全体が傾くだけで、破損につながるような負荷がかからない。また、東南アジア島嶼部からメラネシア、ミクロネシア、ポリネシア方面へは、貿易風に逆らって進むことになるが、ダブル・アウトリガーカヌーはタッキングやシャンティングなどの風上航走を苦手としており、実用的ではない。
これには反論もある。アメリカの船研究家エドウィン・ドーランは実験を行い、ダブル・アウトリガーの航行能力がシングル・アウトリガーに劣らないし、全体としては安定した船だとした。
現在、シングル・アウトリガーカヌーは、航海カヌーとしてはミクロネシアおよび域外ポリネシアの一部で使用されている。また、パドリングによって進むシングル・アウトリガーカヌーは、ミクロネシアおよびポリネシア各地で使用されている。近年では、シングル・アウトリガーカヌーによるレースも盛んに実施されており(フランス領ポリネシアのフアヒネ島で行われている世界最大のカヌーレースと言われるハワイ･ヌイ・ヴァアでは3日で約128kmを漕ぐ。)、競技用のシングル・アウトリガーカヌーの規格としてOC-1、OC-4、OC-6などがある。
また、人類がリモート・オセアニア海域に拡散していく過程で、より大きな浮力を確保し、長期間の航海に対応できるようカヌー本体を左右に並べたダブルカヌーがポリネシア文化において考案された結果、ポリネシア人の航海術は急速に発達し、ハワイ(Hawaii)、イースター島(Rapa Nui)、ニュージーランド(Aotearoa)のポリネシアン・トライアングルと呼ばれる広いエリアに移住していった。ダブルカヌーを祖先とするカタマランタイプの船体は、近代においてもヨットや連絡船など、様々な用途にあわせて発達している。
Heine-Geldern(1932)やHornell(1943)のような初期の研究者は、ダブル・カヌー(カタマラン)はアウトリガーカヌーから進化したと考えていたが、Doran(1981)やMahdi(1988)のようなオーストロネシア文化を専門とする現代の研究者はそれは逆だと考えている。
二つのカヌーを結合したダブルカヌーは、2つの丸太を結合して作る「ミニマル」なイカダから直接開発されたとする。時間が経つにつれて、この単純なダブルカヌーが非対称のダブルカヌーに発展し、一方の船体がもう一方の船体よりも小さくなる。ここからさらに小さくなった船体がプロトタイプのアウトリガーになり、アウトリガカヌーが生まれた。さらにこれがオセアニアのリバーシブル(前後を入替可能、つまりアウトリガーを右にも左にもできる)なシングルアウトリガーカヌーに進化した。最後に、シングルアウトリガーがダブルアウトリガーカヌー(または三胴船)に発展したとする。
これはまた、海域東南アジア、マダガスカル、コモロといった故地のオーストロネシア人が、タッキング時(帆走中に風上方向に航行するための間切る操作)の安定性を重視して、ダブルアウトリガーを好む傾向がある理由を説明できる。しかし東南アジアでも、多数派ではなくともシングルアウトリガーが使用されている地域はある。対照的に、ミクロネシアやポリネシアのような遠隔地に拡散した子孫集団は、ダブルアウトリガーの技術がそこまで発達せず、ダブルカヌーとシングルアウトリガーカヌーを使い続けた(距離的に東南アジアに近い西メラネシアは例外)。アウトリガーがタック時に風下を向いたときの不安定性に対処するために、彼らはリバーシブルシングルアウトリガーを使うことで、風向きにあわせて船の前後(アウトリガーの左右)を入れ替えることで対処するというシャンティング(shunting)を編み出した。
以上のような考え方は一つの推論であり、決定的な証拠があるわけではない。もともとカヌーは実用品かつ消耗品であり、劣化しても最後は木材として活用可能なことから、考古学的な意味での証拠がほぼ残らない。せめて絵が残っていればよいのだが、絵は平面であるため、片舷から描かれた絵を見てもそれがシングルアウトリガーなのかダブルアウトリガーなのか分からないといった資料的限界がある。
19世紀にイギリスのクックが太平洋を探検した時、太平洋に浮かぶ孤島に同じ言語を使う人々が暮らしていることを発見し、これらの島民がどのようにしてこれらの島に住み着いたのかが謎とされた。海に沈んだアトランティス大陸の伝説と重ねる説もあったが、デヴィッド・ルイス、リチャード・ファインバーグ、ベン・フィニー、ミミ・ジョージらの研究により、アウトリガーカヌーやダブル・カヌーに乗り、気象や海流、星空などだけをたよりに何百キロも航海する技術(スター・ナヴィゲーション、ウィンド・コンパスなど)の存在が明らかにされて来た。
片山一道『海のモンゴロイド』
後藤明『海を渡ったモンゴロイド』
Tommy Holmes, Hawaiian Canoes
大内青琥『おじいさんのはじめての航海』
経営管理論
経営管理(けいえいかんり、Business Management, Business Administration)は営利企業の経営を管理する手法のことである。
20世紀初頭、科学的管理法を提唱したフレデリック・テイラーがその始まりとされており、また「管理原則(管理過程論)の父」と呼ばれたアンリ・ファヨールによる研究により、学問として成立。その後、主にアメリカで研究が発展した。経営学を構成する分野の一つ。
下位分野には人事労務管理論、財務管理論、オペレーションマネジメント 、戦略的マネジメント 、マーケティングマネジメント 、ITマネジメントなどがある。
経営管理の定義として次が挙げられる。
また「管理原則の父」と呼ばれるアンリ・ファヨールは、経営管理を計画、組織、指揮、調整、統制の5要素と定義している。
経営管理は計画や統制といった「管理」のニュアンスを含んでおり、現場における運用/オペレーション(例: 生産活動)と対比される。
簡単にまとめると、経営管理とは、企業活動を円滑に行うとともに、企業の目的を達成するために、「ヒト・モノ・カネ・情報」の4つの経営資源を調達し、効率的に配分し、適切に組み合わせる、といった諸活動のことである。
経営管理すなわち「マネジメント」の由来は「手」を意味するラテン語「manus」であり、もともと何かをモノを扱うという意味である。その名残として馬を扱う乗馬学校の練習場や調馬場を指す言葉として「マネージュ」が国際的に使われている。すなわちマネジメントには行き届いた管理、つまりすべての資源、とくに資金を効率的かつ効果的に使うという含みがある。またマネジメントの概念は、はるか昔からあるリーダーシップの概念と違って科学の時代に生まれ育ち、システムに対する信頼、特にシステムを導入して維持する能力と、財政を管理して統御する能力が高く、ビジネスには不可欠である。
ハロルド・クーンツは著書『経営の統一理論』にて、経営管理の学説を以下の6つに分類している。
管理過程学派(普遍学派)
経営管理を「組織を構成する人々に、あることをしてもらう過程」と捉え、そのための管理の諸原則を明らかにしようとする。
経営管理に関する事例研究(ケーススタディ)を通じて、最も有効な経営管理技法を構築する。
経営には多くの人々が関わっていることに着目し、構成員・関係者の行動や相互関係を研究する。行動科学や人間関係論など、心理学的アプローチ。
経営管理を人やその行動からなる一つの社会システムと捉え、社会学的見地から研究する。人間的側面を重視することから、人間行動学派と共通する点を持つ。バーナードに代表される。システムズ・アプローチとも。
数学や統計学、計測可能なデータなどを駆使して、数理的アプローチから経営管理を把握しようとする。そのための手段として代表的なものにオペレーションズ・リサーチがある。この学派の研究は経営科学とも言われる。
企業内の意思決定システムを研究し、合理的な意思決定を行うにはどうすべきかを追究する。サイモンに代表される。
19世紀後半から、第二次産業革命と呼ばれる工業化の進行・資本主義の発展や経済の拡大により、企業は経営資源を効率的に運用し、生産力を増強することを目指すようになった。そのような状況の下、20世紀初め、アメリカの技術者・テイラーが「科学的管理法」を、フランスの経営者・ファヨールが「管理過程論」の原型をそれぞれ発表、経営管理の研究が始まった。一方、ドイツの社会学者・マックス・ヴェーバーは、組織の支配形態(カリスマ支配、伝統的支配、合法的支配の3つ)を分析し、合法的・合理的な組織は官僚制組織であるとした。その上で組織の合理的・機能的側面に注目、組織構造という概念を考え出し、「官僚制組織論」を提唱した。。
その後、人間的側面を軽視する科学的管理法への批判(参考: 経済人)から、人間関係や人間の持つ欲求、特に自己実現欲求に注目する「人間関係論」が生まれた。メイヨー、レスリスバーガーによるホーソン実験や、マズローの欲求段階説(自己実現理論)、マクレガーのXY理論などが知られる。さらにその後、マックス・ヴェーバーの組織の理論を経営に応用し、組織全体を分析する「システムズ・アプローチ」がバーナードによって唱えられ、後にサイモンの「意思決定論」に繋がった。
一方、1960年代以降、従来の普遍的な法則を見出そうとする議論では抽象的で現実の経営に対応できないとして、経営環境に応じてそれぞれに異なる最適な組織形態・管理法が存在するとする「コンティンジェンシー理論」が登場した。
これらの諸議論を基礎に、リーダーシップ論、モチベーション論、組織文化論、企業間関係論など様々な議論に広がっている。
占部都美は、最近の経営管理論は、意思決定論的アプローチ、行動科学的アプローチ、システムズ・アプローチを取っているとしている。
ジョン・アデアらは、人を機械やお金のように「マネジメント」できるものと見なす習慣に陥りやすいとしている。
経営管理は、世界各国のビジネス・スクール(異称に "Business Administration School" あり)で教授されている。
日本においては、商学部(商学研究科)・経済学部(経済学研究科)・経営学部(経営学研究科)・経営管理研究科などが経営管理の教育・研究を担当している。学術団体としては、1926年7月10日に日本経営学会が創設された。また戦後には、日本商業学会が1951年4月21日に慶應義塾大学教授向井鹿松を初代会長として設立されている。
荒木香衣
荒木 香衣
荒木 香衣(あらき かえ、 1963年11月6日 - )は、日本の女性声優。大阪府生まれ、北海道育ち。旧芸名:荒木 香恵。冒頭部分に記載する代表作は、編集合戦誘発の原因となりますので、多数の出典で確認できるものに限ってください。プロジェクト:芸能人#記事の書き方にてガイドラインが制定されていますので、そちらも参照して下さい。
大阪府に生まれる。小学校2年生で北海道に引っ越し、3年生で1か月だけ香川県、次に大阪の門真市、4年生で北海道の苫小牧市に引っ越す。父親の仕事の都合で北海道苫小牧南高等学校卒業までに7回転校を繰り返している。
幼少の頃からテレビの影響で演劇の世界に憧れていた。主演女優になって脚光を浴びたいという気持ちではなく、ただ本当に芝居がしたかったという。高校3年生の秋に演劇の道に進む決意をする。北海道の高校を卒業後、舞台役者になるために上京。東京俳優生活協同組合(俳協)養成所に入所し、俳優科に半年間在籍した。進級試験で上のクラスに上がれなかったため、劇団に入団する。そこで荒木の舞台を観た声優事務所のマネージャーにスカウトされたことがきっかけで、声の仕事を始める。テレビアニメの初仕事は『めぞん一刻』の園児役。セリフは「つまんない」の一言のみだったが、前日から緊張で「つまんない、つまんない」とセリフが頭の中を回っていたという。その後、賢プロダクションに所属。声の仕事よりもNHKのリポーターやステージの司会など、顔出しの仕事を中心に行う。次にアーツビジョンに移籍し、アニメの仕事が中心となった。
1995年、『ふしぎ遊戯』の夕城美朱役で、テレビアニメでは初めての主役に抜擢される。
2003年8月頃から2010年5月まで81プロデュースに所属していた。現在はフリーで活動。フリーになった後、荒木香衣に改名。
近年は新人声優への講師が仕事の中心となっている。
初対面の人に素の自分を見せるのがあまり得意ではないという。人見知りな自分を何とかしたいと思ったことも、演劇の道に入った理由の1つだとしている。荒木は何かを決めるまでは長いが、1度決心すれば、とことん進む猪突猛進だと自己分析している。大阪で2日後に公演する舞台に急遽出演を誘われて、その日のうちに大阪に出発したこともある。自他ともに似ていると認めるキャラクターは美朱で、共演者の坂本千夏からは「ほんとにあなたは、ばか正直で、どこまでもまっすぐ走って転んじゃう。美朱そっくり」とコメントされたと述べている。
1993年に『美少女戦士セーラームーン』シリーズで、急病で入院した三石琴乃に代わり7話にわたって主人公の月野うさぎ(セーラームーン)役を代演。代役が決まってからアフレコまで数日しかなかったため、急遽現場に入ることになる。最終話付近の大事な場面、うさぎはすでに完成されたキャラクターで、荒木は役作りのために精神的にかなり追いつめられたという。演じることに必死で、自分ができることはすべて出しつくしたが、うさぎには似せられず、「荒木の味」というまでには持っていけなかったと振り返っている。しかし、第1シリーズ最終回のうさぎのセリフである「普通の生活に戻りたい」は本当に頭を真っ白にして心から言えたと述べている。後にシリーズ続編で荒木の初メインキャラちびうさ(セーラーちびムーン)役を担当した。ちびうさ役は、オーディションなしで決定している。最初にマネージャーからこういう役だと原作を見せてもらい、「この役を私が演らせてもらえるのか」と嬉しかったことを覚えているという。
シリーズ第2作『セーラームーンR』は代演中に放送開始となったため、アイキャッチにおけるうさぎの声も荒木が担当。三石が復帰した後も新録はされず、R最終回まで荒木が吹き込んだものが流れることとなった。セーラームーンに参加して、1番変化したことは「食べられるようになりました」と答えている。三石の代役として参加した当時の荒木について、愛野美奈子(セーラーヴィーナス)役の深見梨加は「凄い緊張感の中、ホントに素晴らしかった」「第一声を聴いた時、すごく似せてて感動したんだよ」とTwitterで述べている。2020年12月5日に放送された『全美少女戦士セーラームーンアニメ大投票』では、三石が「あの当時、あの現場でお芝居してくれた香衣ちゃんには敵わないという印象もあります」と、第1作最終話付近の大事な場面で代役を演じてくれたことを絶賛している。
太字はメインキャラクター。
ゴッド・アーミー/復讐の天使(リジー〈ブリタニー・マーフィ〉)
情熱の迷走(ナタリー〈ジェシー・ゴールド〉)
ジキル博士はミス・ハイド ※ビデオ版
スクール・オブ・ロック(マルタ〈ケイトリン・ヘイル〉)
世界中がアイ・ラヴ・ユー(ローラー〈ナタリー・ポートマン〉)
デビル(モーガン・オミーラ〈アシュレイ・カリン〉)※日本テレビ版
ネバーエンディング・ストーリー3 ※ソフト版
シーズンⅩ(ヘンリー)
シーズンXIV(ハリー)
シーズンXV(アナスタシア・ジョンソン〈イマーニ・ハキーム〉)
ダークスカイ(ジェニファー・バック)
対決スペルバインダー(ベン)
どこかでなにかがミステリー(フィー〈6歳時〉)
ブロッサム(ケネディ)
ボーイ・ミーツ・ワールド(モーガン・マシューズ)
愉快なシーバー家 第2シーズン(キム)
アークエとガッチンポー(ジャスミンのママ)
トムとジェリーキッズ(学生、マリオン)
グーフィー・ムービー ホリデーは最高!!(ステイシー)
ヘラクレス(ニンフ)
Amitie(あみてぃえ)(吉田古奈美 & 荒木香恵)
デジモンアドベンチャー02 ベストパートナー (11) 八神ヒカリ & テイルモン(2000年8月23日発売)
NHK-FM FMシアター
ロストハウス(1998年、実田えり)
笑う盲導犬(2000年、岡田朋子)
英語であそぼ(ビューティ、「たんけんゴブリン島」 → 「ハロー!エスカルゴ島」、NHK教育)
おもいっきり中学時代(NHK教育)
声♥遊倶楽部(テレビ東京) - ゲスト
ボイスパワー2010「〜あなたに響け!あの声、あの歌、あのセリフ〜」(アニマックス、2010年8月21日) - ゲスト
フジテックエレベーター音声案内(通常アナウンス)
京都市バスの左折警告放送(非レシップ車のアナウンス)
機動戦士ガンダム0079カードビルダー(ジャクリーヌ・シモン、リリア・フローベール)
ビデオ 声・優倶楽部+α?! テレビじゃ見れないスペシャル版 Vol.5
スロットNET 茉莉花の剣(三峯雛菊)
井上和彦 (声優)
音楽朗読劇『VOICARION V grande 〜GHOST CLUB〜』(2019年6月30日、明治座) - シャーロック・ホームズ 役
音楽朗読劇『VOICARION VI 博多座声歌舞伎〜信長の犬〜(再演)』(2019年7月20日 - 21日、博多座) - 瑠璃丸 役
音楽朗読劇『SOUND THEATRE × 火色の文楽』(2019年10月5日 - 6日、舞浜アンフィシアター) -  松永珠市 役他
リーディングライブ『玉の梓の弓引かば』(企画団体クレアーレ、2020年2月7日 - 8日、すみだトリフォニーホール) - 声の出演
LIVE配信『信長を殺した男〜本能寺の変431年目の真実〜』朗読劇プロジェクトvol.1(2020年8月29日、オンライン配信)
音楽朗読劇『VOICARION IX 帝国声歌舞伎 信長の犬(再々演)』(2020年9月5日 - 8日・11日、帝国劇場) - 瑠璃丸、千利休 役
グッドディスタンス -風吹く街の短篇集- 第三章 「リーディング『LYNX reading』」(2020年9月23日 - 24日、本多劇場)
声優朗読劇 VORLESEN フォアレーゼン 山形公演 ~最上騒動記~(2021年1月10日、山形市民会館) - 堀田清十郎 役
音楽朗読劇『VOICARION XI 御園座声歌舞伎 信長の犬(4度目の公演・初演演出版)』(2021年1月30日 - 31日、御園座) - 瑠璃丸 役
声優朗読劇 VORLESEN フォアレーゼン 大阪公演 ~楠木正成~(2021年2月20日、すばるホール) - 楠木正成 役
リーディックシアター『お憑彼サーカス 心音スノードロップ』(2021年6月20日、オルタナティブシアター) - キノシタさん 役
『神楽坂怪奇譚「棲」』体感型配信怪奇譚(2021年8月17日、オンライン配信) - 泉鏡花 役
『朗読と能で描く陰陽師と鬼の世界「幽玄朗読舞・KANAWA」』(2021年9月3日 - 4日、銀座博品館劇場) - 安倍晴明 役
『朗読で描くミステリー「アルセーヌ・ルパン〜ああ、哀しき怪盗紳士〜」』(2021年10月20日、紀伊國屋ホール) - アルセーヌ・ルパン 役
音楽朗読劇『モンテ・クリスト伯』(2021年11月10日、紀伊國屋ホール) - エドモン・ダンテス 役
CHILL CHILL BOX 7th 朗読劇『召喚IP!〜社畜とヴァンプ〜』(2021年11月23日、カルッツかわさき) - 槇島多嘉緒 役
狂言朗読公演『狂言男師 響 〜宵の月【二人大名・棒縛】〜』(2021年11月27日、セルリアンタワー能楽堂) - シテ大名(二人大名)、太郎冠者(棒縛)役
朗読劇『「三国志」〜誓いの調べ〜』東京公演(2021年12月5日、Zepp Haneda) - 劉備 役
「TALES OF READING LIVE -ONLINE-」 テイルズ オブ ファンタジア編(2021年12月11日、オンライン配信) - クラース・F・レスター役
朗読劇『君の小説に登場する僕は』(2022年5月4日、TOKYO FMホール) - 語り・古本屋の店主 役
音楽朗読劇『フェルメール・ブルー』(2022年8月2日、TOKYO FM ホール) - アーブラハム・ブレディウス 役
朗読劇『吸血鬼ドラキュラ 〜Eternal Love〜』(2022年8月19日、TOKYO FM ホール) - ヴァンヘルシング 役
声優朗読劇 VORLESEN フォアレーゼン 福岡公演 ~疑惑~(2022年10月16日、サザンクス筑後) - ツァイラー 役
朗読劇「幽玄朗読舞『SEIMEI~道成寺伝説より~』」(2022年10月25日、銀座博品館劇場) - 安倍晴明 役
声優朗読劇 VORLESEN フォアレーゼン 北海道公演 ~フィガロの結婚~(2022年11月20日、札幌市民交流プラザ クリエイティブスタジオ) - 伯爵 役
江戸川乱歩 名作朗読劇『孤島の鬼』(2023年1月24日、紀伊國屋サザンシアターTAKASHIMAYA) - 明智小五郎・深山木幸吉 役他
動物戦隊ジュウオウジャー ジニスのオモチャ コンティニューメダル&メーバメダルセット(2016年11月) - ジニス 役
島耕作初芝五洋ホールディングス社長就任会見(島耕作の声)
ソースネクスト メキメキ算数伝説/算数伝説 ドラゴンクリスタルを探せ(クールゲッツ)
『ナルティメットアクセル3』のCMで半年間顔出し出演した。
オーディオドラマ『グランブルーファンタジー OTOCA』亡国の四騎士 / 氷炎牆に鬩ぐ(2016年 - 2017年、ジークフリート ) - 2作品
「劇場版 夏目友人帳 〜うつせみに結ぶ〜」公開記念特番
:1. 「ファースト・プレゼント」(1981年1月21日/キングレコード、K25A-129)
:2. 「Long time no see」(1992年9月22日/東芝EMI/TYCY-5220)
:3. 「風〜Hey!和〜」(2009年7月19日/B-BOX)
◆ 「キャラクター(声優名)」で統一すること。
◆ 当記事の声優のみ「キャラクター(声優名)」とすること。
◆ ユニットの場合はVauを用いる。使い方はTemplate:Vauを参照。
石黒和臣氏の、ささやかな愉しみ
恋の~シリーズ 1 恋のテイスティング
恋の~シリーズ 2 恋のシーズニング
恋の~シリーズ 3 恋のミキシング