落語家
落語家(らくごか)は、落語を演じることを職業とする人。戦前は、寄席がおもな活動の拠点で、グループを組んで地方公演も行っていたが、戦後はその話術を生かしテレビやラジオの司会業、パーソナリティなどを行うことも多かった。話家・噺家・咄家(はなしか)は、「落語家」の古い表現である。
落語家の演ずる噺は大別して二種類ある。
落とし噺:噺(はなし)の終わりに「落ち(「さげ」とも言う)」がある噺。「落語」はこれに該当する。
人情噺:親子や夫婦などの情愛を主に描く話。噺の終わりに「落ち」が無いこともある。
1.の落とし噺を語るため、「落語家」という表現が生まれたが、現在はいずれの場合も「落語家」と呼ぶ。また「噺家」という呼称もほぼ同意語で使われており、落語家の中には「噺家」という呼び方を好む者もいる。
江戸時代には狂歌や雑俳に関わる人々など素人の咄家も活躍していたが、やがて烏亭焉馬や三笑亭可楽などの職業咄家たちがあらわれた。
日本の法律では職業として落語を行うのには資格は必要が無いが、出演する興行を行う団体が定める資格が必要になる場合がある。落語協会等の団体では「身分制度」という仕組みを定めている。以下の記述は身分制度に関してである。
その身分は見習い、前座(ぜんざ)、二つ目(ふたつめ)、真打(しんうち)からなる。
弟子入りを志願し、師匠から入門の許可を得た落語家の卵。入門したあと、前座名(名前)を師匠からもらい、前座登録をして、前座として楽屋入りするまでは見習いと呼ぶ。正規の身分制度にはもともと存在しないが、前座の数が多いのでそれまでの待機をする。おもに師匠宅で師匠・その家族のために家事などの下働き・雑用をする。休みはない。昔は師匠宅に住み込みで身の回りの世話をすることも含め修業であったが(いわゆる内弟子)、現在は通い弟子がほとんどであり、内弟子は非常に珍しい。住み込みであれば家賃も食費もかからないが、自分の自由な時間が持てないというデメリットもある。見習いと前座は、落語家社会では一人前とみなされない。
仏教における前座(まえざ)説教が語源。前述の、師匠宅の家事・雑用の他に、寄席での仕事(前座修業)が課せられる。寄席での、呼び込み太鼓・鳴り物・めくりの出し入れ・色物の道具の用意と回収・マイクのセッティング・茶汲み・着物の管理など楽屋、寄席共に毎日雑用をこなす(大阪では、これらの仕事のうち太鼓・鳴物以外は「お茶子」と呼ばれる寄席従業員によって行われる)。寄席で「開口一番」と呼ばれる最初の一席を受持つ場合もあるが、あくまで勉強の為であるから通常は落語家名は番組にも載らない。また、出演料(割という)も貰えないが、僅かながら1日あたり定額の小遣い(給金)がもらえる。
当日の寄席で働く前座のうち、もっとも古株を立前座(たてぜんざ)と呼ぶ。寄席興行の進行についての決定権を持つ、重要な役回りである。楽屋仕事を他の(下の)前座に指図する。ネタ帳を記録するのも立前座の仕事である。
かつての落語界では、落語家が「二つ目に昇進できるのにあえて前座に止まる」ためのへたりという制度があった。へたりは前座同様下座のお囃子や楽屋の雑務をこなすのに加え、歌舞伎でいう「頭取」のように、寄席の事務を担当する場合があった。4代目橘家圓喬は一旦二つ目に昇進したが、親を養う金を稼ぐために、自ら前座に降格した。そのまま年齢を重ねることが多かったことから、永久前座あるいは万年前座という異名もあった。
江戸落語では、昭和30年代までへたりが数人いた。立川談志は著書において、橘ノ圓福および、「こぶ正」こと林家正吉という2人の「万年前座」の存在について証言している。
上方では、「へたり」は寄席囃子を専門に務める人を意味し、重宝された。主なへたりには三升小三(戎橋松竹)・桂右之助(千日劇場・旧うめだ花月)・桂文蝶(千日劇場)・桂團治(道頓堀角座)・橘家つばめ(神戸松竹座)・2代目三升紋三郎(新花月)などがいた。
また二つ目が真打昇進を諦め再び前座に戻ることを戻り前座という。
現在はこのようなへたり、戻り前座になるものは全くいないといってよい。二つ目が他の組織に移籍したことでその組織で前座修業をやり直す場合や、二つ目で廃業したのち復帰し、再度前座から修業し直すといった場合は、その落語家をへたりや戻り前座とは呼ばない。
前座と真打の間。前座に続き、二番目に高座に上がるため「二つ目」と呼ばれる辞書に掲載されている形では二つ目だが、最近では二ツ目と表記されていることが多い。この表記については特に決まりが無く、人によっては二っ目や二ッ目と仮名を小さく書く場合もある。。かつての上方落語では中座(なかざ)と呼んだ。
落語家社会の中でようやく一人前とみなされる。自分の労力と時間を全て自分のためにだけ使うことが許される。師匠宅の雑用も寄席での裏方仕事もしなくてよいただし、2012年2月26日放送のフジテレビ「大日本アカン警察」で、三遊亭円楽がゲスト出演した際に円楽一門による地方公演の密着取材VTRがあったが、円楽の弟子三遊亭楽大が当時二つ目でありながら鞄持ちなど付き人の仕事をしており、ケースバイケースになっている。。以下のことが許される。
紋付を着ること。
番組に名前を出す。
自分の手拭を昇進の挨拶に配ること。
飲酒・喫煙(一門による)
自分で落語会を開催すること。
自分でテレビ・ラジオ出演や営業などへの売り込みをすること。また実際に出演することただし、落語家時代の伊集院光、現役の落語家では橘家蔵之助、三遊亭とむ、春風亭昇太、桂竹丸、古今亭菊丸、三遊亭好青年などが前座の身分でありながらテレビ・ラジオに出演した例がある。。
正規の落語家として、寄席で落語をして割がもらえるようになる。しかし、定席への出演機会は大変限られているので、仕事は基本的に自分で探してこなければならなくなる。さもなくば本当に仕事がない状態となる。つまり自営業である。前座でやってきた雑用が免除される代わりに小遣いもなくなるので、経済的には苦しいと言われる。ただし、実際にはヨビと呼ばれる「仕事」が存在する。これは、代演要員として寄席に出勤するというもので、抜いた落語家の穴が埋まらない時に高座に上がれる。
一部を除いて、二つ目までは自身の師匠が死去した場合には、基本的に別の真打の門下に移ることになっている例外として、落語三遊協会所属であった六代目三遊亭圓生が死去した際の二ツ目であった三遊亭旭生(後の三遊亭圓龍)、三遊亭梅生(後の七代目三遊亭圓好)などの例が挙げられる。圓生直門の前座・二ツ目の弟子は圓生の死去を受けて落語協会に復帰する事となったが、同時期に落語協会に復帰した圓生門下の真打(彼らの兄弟子となる圓彌・生之助・圓窓・圓丈)の門下に直る事は許されず、師匠がいない落語協会預かりの身分として置かれる異例の状態となった。「圓生一門の事実上解体」とも言え「落語協会分裂騒動」を引き起こした圓生一門への制裁との見方がある(詳細)。。
真打の語は、「(蝋燭の)芯を打つ」ことから転じた。蝋燭は江戸時代の室内照明であり、それを打つ=消すのは最後に上がる出番の落語家が演じ終わってからである。つまり主任(とり)のみが消すことができる=芯を打てる。
真打は、その名の通り寄席で主任(とり)を務めることができる資格が与えられるほか、師匠と敬称で呼ばれる。また弟子をとることが許される。
真打昇進の際には各席において特別興行となり、新真打本人がその芝居の主任となる。そして真打披露目が行われ口上が述べられる。これがなければ昇進したことにならない。つまり、真打昇進と興行とは不可分である。興行中は、終演後に真打本人が全経費を払う飲み会が始まる。出費はかなりのもの(特に単独での昇進披露興行の場合)になるが、反面、お旦(芸人のスポンサー)からのご祝儀が見込める。
在京落語団体のうち、落語協会、落語芸術協会、円楽一門会(落語立川流は過去に出演者はいたが原則として出演しない)の真打昇進者は合同で日本テレビの演芸番組『笑点』の前半の演芸コーナーにおいて「真打昇進披露口上」に出演し、披露口上を述べることが慣例となっていたが、2020年のコロナ禍以降、同番組内での地上波での昇進披露は行われておらず、BS日テレ『笑点特大号』で記者会見やパーティー、公演などを紹介する形に変更されている。
2022年6月に真打に昇進した三遊亭一太郎(三遊亭円楽(6代目)の長男)の場合は、声優としての活動が主で落語家としての活動はほとんどしていないという事情もあり「披露目はやらない、手ぬぐいや扇子も作らない、祝儀ももらわない」という形での異例の形となった。
1980年代半ばころから、落語協会、落語芸術協会ともに、所属する落語家の半数以上を真打が占めるようになり、制度としては形骸化しているとの意見もある。
戦後、真打昇進制度は数度変わった。しかしその選考基準が不明瞭であるとする批判が一貫してある。これがひいては落語家内部の対立の原因となっている。
真打制度は香盤(同一協会内の落語家間の序列)と密接に関係している。真打昇進の順番、すなわち真打昇進の早い遅いによって真打たちの香盤が決定される。真打昇進以降は、経年により人気、実力が変動することがあっても、基本的に順位は入れ替わらない。
1978年(昭和53年)、6代目三遊亭圓生が落語協会理事会において、当時の常任理事であった3代目三遊亭圓歌・4代目三遊亭金馬・5代目春風亭柳朝の更迭、大量真打昇進の反対の動議を提出したが棄却されたことに起因しており、このことが後の真打昇進試験制度設立につながる。
上記の落語協会分裂騒動では落語協会に残った7代目立川談志だが、1983年(昭和58年)に一門ごと脱会し、立川流を創設。昇進試験をめぐり落語協会主流派と7代目立川談志一門が対立したことが理由とされる。この事件は試験制度による改革も決して業界全体を満足させるものではないことを証明した(これに伴い昇進試験制度は1987年を最後に廃止され、現在は年功序列を基本しつつ、一部の優れた者については抜擢での真打昇進が運用されている。真打#抜擢真打を参照)。
この2騒動は真打制度の問題点が明らかになった一方、地方でのホール落語の開催増加や団体に所属しないフリーランスの落語家の登場など、落語そのものの幅を大きく広げることともなった。
真打制度は戦前には上方にも存在した。しかし、戦中から終戦直後の時期において大阪では落語より漫才が好まれたこともあり、事実上、上方落語が崩壊していた時期に消滅した。その真打制度は上方落語協会で1977年(昭和52年)2月に一時復活して公表もされた。
2012年現在は制度として事実上消滅している。内部の落語家ランク(例えば協会費のランク)も他の基準(年功序列)で決定している。また大阪では、香盤は内部で存在している(かつて真打のみ一回だけ公表もされた)ものの、現在では外部には一切非公開となっている。
当時の会長6代目笑福亭松鶴は「真打にふさわしいかどうかはお客様が決めること(であり、真打制度に胡坐をかいて落語家サイドが真打を客に押し売りするのはおかしい)」と言っている。その後、定席天満天神繁昌亭開設時に、真打制度復活が論議されたが見送られている。上方落語ならではの自由な気風を損ねるというのが、真打制度非導入の理由であった。このこともあり、主に上方落語四天王(6代目笑福亭松鶴・3代目桂米朝・5代目桂文枝・3代目桂春団治)の弟子には、寄席やテレビなどで早くに知名度をあげ、入門から7~10年程度で弟子を採る者も多くいた。なお、上方落語では修業は年季奉公のシステムであり、年季明けとともに独り立ちとなる。
また、修業中に師匠が死去しても、別の師匠の元に移籍するというようなことがない。代表的な例には6代目松鶴の最後の弟子、笑福亭鶴二がおり、入門から1年も経たずに師匠松鶴が死去し、兄弟子にあたる7代目松鶴(笑福亭松葉)らの指導を仰いだが、現在でも「松鶴の弟子」として活動している。ただし全員がその限りではなく、東京のように元の師匠の兄弟弟子などに移籍する場合も稀にある。後者の例では、5代目林家小染などがいる。
真打・香盤問題は、上方落語協会では東京よりもナイーブな理由(ほとんど口喧嘩)で大物が脱退したことすらある。
香盤制度・真打制度は完全な実力主義でもないので、『急激に売れた人』『若い時から売れっ子になった人』に対する処遇が難しいというのも理由の一つである。真打昇進と真打昇進披露興行はリンクさせるが、上方落語協会(繁昌亭)は(香盤と関係なく)「賞」を落語家に受賞させそれと興行をリンクしている。東京の協会では幹部を話し合いで選ぶが、上方落語協会では協会員による直接選挙(正式には協会員の互選により会長候補者を選出する選挙)で選ぶ。
東京の流れを汲む中でも、名古屋の登龍亭(旧・名古屋雷門)一門のように、「仮に真打を名乗ったとしても一門外の落語家や客が認めてくれるかどうかわからない」という理由から真打制度を棚上げする意向を示している一門もある。
大学の落語研究会に所属する学生などのほかにもアマチュアの落語家が昔から存在し、これらの人々はプロの落語家と区別するために「天狗連」「落語愛好家」などと呼ばれる。プロの落語家が使わない亭号・屋号を名乗ることが多いが、指導しているプロの落語家が自身の亭号を与えるケースも多い。その他にも、地方で落語をベースにした独自の活動を主体にしている、大分県の県南落語組合・宮城県の東方落語などのような社会人活動グループなどもある。
昭和後期になるまで、正式にプロの落語家に入門・団体に所属する女性落語家は存在しなかったが、1975年に上方落語の2代目露乃五郎(後の2代目露の五郎兵衛)に入門した露の都が初のプロの女性落語家とされる。当時は「落語は男がやるもの」という観念が強く、都は五郎に何度か断られた末に入門している。
その後、江戸落語でも落語協会では1981年に3代目三遊亭圓歌に入門した三遊亭歌る多(当時:歌代)が初の女性落語家となり、1993年には古今亭菊千代とともに女性落語家として初の真打に昇進している。歌る多・菊千代は当初は「女真打」として別枠であったが、2002年に女真打枠が撤廃され、通常の真打として男性と同列に扱われるようになった。
落語芸術協会は、1986年に桂右團治(当時:小文)が10代目桂文治に入門、2000年に真打に昇進し初の同協会所属の女性真打となった。
落語立川流は、2006年に立川こはるが立川談春門下に入門したのが初であり、2023年5月に同派初の女性の真打に昇進(同時に立川小春志を襲名)する予定である。
円楽一門会は設立以来、長らく女性の落語家が在籍していなかったが、2022年に三遊亭竜楽に三遊亭たつみが入門。円楽一門会では初の女性落語家となったが、同年に正式に前座となる前に廃業している。
2022年現在では東西併せて女性の落語家は50名を超えており、真打制度のある江戸落語2団体で14人が真打に昇進している(落語協会10名歌る多、菊千代のほか、林家きく姫、川柳つくし、林家ぼたん、柳亭こみち、古今亭駒子、弁財亭和泉、三遊亭律歌、蝶花楼桃花(香盤順)。、落語芸術協会4名桂右團治、橘ノ杏奈、春風亭鹿の子(2023年廃業)、三遊亭藍馬(香盤順)。落語芸術協会客員となった東方落語(東北弁落語)真打の六華亭遊花(落語芸術協会仙台事務所所属)も含めると5名。。2022年3月現在)。現在では歌る多が落語協会の理事に就任しており、菊千代は女性の落語家として同じ女性の弟子である古今亭駒子を初めて真打に育て、歌る多も同様に女性の弟子である弁財亭和泉、三遊亭律歌を真打に昇進させた。また、弁財亭和泉(夫は柳家小八)、春風亭一花(夫は金原亭馬久)と落語家同士が結婚するケースも出てきた。
江戸落語のうち、毎年1月の新宿末廣亭の余一会では、昼夜を通じて落語協会所属の女性落語家がほぼ出演する「落協レディース」の特別興行が恒例となっており、定席以外でも江戸落語の所属団体横断のユニット「落語ガールズ」の落語会が定期的に開催されている。女性落語家の所属者が比較的多い落語協会では、2023年3月上席の浅草演芸ホール夜の部の興行で、蝶花楼桃花を主任としゲスト落語協会との関係が深い講談協会所属女性講談師の一龍斎貞寿、5代目宝井琴鶴、一龍斎貞鏡が交互で出演予定。も含めたすべての演者が女性芸人の番組編成となる「桃組」と名付けられた「江戸落語の定席では初」の興行が行われる運びとなった。
真打制度のない上方でも都が複数の女性の弟子を入門させ、育てている故人となった惣領弟子の露の雅(2017年1月死去)以外、2023年現在で門下の現役の女性噺家は露の眞、露の紫、露の瑞(元桂雀々門下)、露の棗、露の陽照、露の庚(一門プロフィールには未掲載)がいる。。2021年のNHK新人落語大賞では、上方落語協会所属の桂二葉が女性として初めて大賞を獲得した。
落語協会(1923年(大正12年)設立、現会長:4代目柳亭市馬 一般社団法人)
落語芸術協会(1930年(昭和5年)設立、現会長:春風亭昇太 公益社団法人)
円楽一門会(1978年(昭和53年)設立、現会長:6代目三遊亭圓橘 任意団体)
6代目三遊亭円楽(2022年(令和4年)死去)のみ、落語芸術協会にも「客員」として真打扱いで加入していた。
落語立川流(1983年(昭和58年)設立、現代表:10代目土橋亭里う馬 任意団体)
上方落語協会(1957年(昭和32年)設立、現会長:笑福亭仁智 公益社団法人)
笑福亭鶴光は、上方落語協会と落語芸術協会の両方(芸協では「真打(上方)」扱い)に加盟している。一門の弟子のうち総領弟子の笑福亭學光のみ上方落語協会に所属し、それ以外は落語芸術協会に加盟している。
かつては二代目露の五郎兵衛(2009年(平成21年)死去)が「露の五郎」を名乗っていた当時、落語協会にも「客分」として一時加入していた。
所属していた協会を何らかの理由で別の団体へ移籍するケースも散見される。主に前座や二ツ目の落語家が一度廃業または破門され、その後改めて別の師匠の門下になるケースが多いが、真打の身分でありながら他団体に移籍し、その団体でも真打の身分で活動するレアなケースも数例存在する。師匠が変わるために亭号とそれに合わせた高座名に改名するケースもある。この場合は移籍先の香盤の扱いが難しくなることから、一定期間「準会員」の身分であったり、香盤を真打の序列の最下位、あるいは別枠にしたりして、一定程度の経年により香盤に組み入れるケースが多い。上記の団体の枠組みが固まって以降、真打の身分のまま、団体を移籍した主な例を列挙する(落語協会分裂騒動や円楽党の結成、落語立川流の創設に関わるものは省略)。
林家九蔵→三遊亭好楽(落語協会→大日本落語すみれ会・のちの円楽一門会、1983年)
二代目桂文朝、桂南喬、桂文生このほか、文生の弟子の桂きん治(当時:二ツ目、現:桂扇生)が師に従い移籍した。(落語芸術協会→落語協会、1984年)
立川談生→鈴々舎馬桜(落語立川流→落語協会、1985年)
立川小談志→四代目喜久亭寿楽(落語立川流→落語協会、1992年)
柳家三太楼→三遊亭遊雀(落語協会→落語芸術協会、2006年入会時点で当時の香盤は真打の最下位に列された。)
立川談幸このほか、談幸の弟子の立川吉幸・立川幸之進(どちらも当時:二ツ目)が師に従い移籍したが、吉幸・幸之進は一定期間の前座修業を課されている。(落語立川流→落語芸術協会、2015年入会から2年間は準会員、その後2017年1月に正会員となるも香盤は別枠とされたが、2019年6月より通常の香盤に組み入れられた。)
このほか、三笑亭笑三のように、日本芸術協会→落語協会→日本芸術協会(現在の落語芸術協会)と一度は別団体に移籍したものの、再び元の団体に出戻るケースもわずかながら見られる。
上記5団体に属さないプロ落語家を以下に挙げる。いわゆる天狗連でなく、プロとしての修業を積んだ経験のある者、かつ存命の人物に限定する。ただし、既に名を成した芸能人などが副業、余興として落語もやる場合は除く。
以下、◎印がついている者は「東西寄席演芸家年鑑2」(2021年、東京かわら版刊)に名前・顔写真・プロフィールの掲載がある者である。
詳細は上方落語協会・各個人の項を参照。主な者のみ。
旧2代目桂枝雀一門 ※雀三郎一門・雀松・九雀・む雀はその後、上方落語協会に復帰。
◎桂南光(3代目)
◎桂南天(2代目)
◎桂天吾
◎桂雀々
◎桂優々
◎桂文我(4代目)
◎桂まん我
◎桂笑我
◎桂紅雀
その他
◎桂文鹿
大須演芸場(2014年閉場→2015年9月再開)を定席とし、東海地区を中心に活動している。
雷門小福(2012年死去)(登龍亭、なごや雷門)一門(もとは東京落語・雷門福助の系譜)、 以下は小福門下である。なお、獅篭・幸福は最初に入門したのは東京の立川談志門下である。小福の没後、2020年4月に亭号を「雷門」から「登龍亭」に改名した。小福の孫弟子にあたる獅鉄、篭二、幸吉の入門で名古屋の落語家は昭和初期以降で最多の人数となった。
◎登龍亭獅篭
◎登龍亭獅鉄(獅篭門下)
◎登龍亭篭二(獅篭門下、前座)*休業中
◎登龍亭幸福
登龍亭幸吉(幸福門下、前座)
◎登龍亭福三
落語芸術協会仙台事務所所属。2019年1月より落語芸術協会客員。東方落語真打。
六華亭遊花 ※「東北弁落語」として落語芸術協会に所属。東西寄席演芸家年鑑2には「客員」として名前のみ掲載有。
◎2代目春風亭華柳(1991年(平成3年)落語芸術協会を退会してフリーランス)
◎2代目快楽亭ブラック(落語協会を師・談志とともに離脱、その後落語立川流からも除名(自主退会)本人の著書「借金2000万円返済記」(ISBN 9784893086396)と「快楽亭ブラックの放送禁止落語大全」(ISBN 9784862480217)に除名された経緯が詳細に記されている。。除名後、孤立した活動となってから弟子を新たに複数採用しているが、いずれも廃業している。
らぶ平(2005年落語協会を退会してフリーランス)、らむ音・らぶ丸(弟子)
◎古今亭駿菊(2015年落語協会を退会してフリーランス)
◎8代目三升家小勝(2016年落語協会を退会してフリーランス)、弟子の桂右女助(4代目)は引き続き落語協会に所属。
◎三遊亭はらしょう(2011年2月に落語協会を退会していったん廃業、同年7月に色物弟子として三遊亭圓丈門下に復帰後、東京演芸協会に「ドキュメンタリー落語家」として所属)
林家きなこ(2017年5月、林家しん平に入門。落語協会未入会であるが一門として活動。2020年5月「しん平門下 二ツ目」昇進)。
立川幸弥(2017年立川談幸に入門「立川幸七」、2020年落語芸術協会退会。2022年フリーランス「立川幸弥」として活動再開。
金原亭志ん喜(2021年2月、金原亭世之介に入門。落語協会未入会であるが一門として活動。)
上記の中で、三遊亭はらしょうは神田連雀亭(プロの二ツ目の演芸家のための定席)に出演している。
三遊亭笑くぼ(三遊亭歌笑門下)
◎6代目桂文吾 (鳥取県米子市。元・6代目桂小文吾。上方落語から身を引いてヘルスセンターに就職。社員として勤務していたが、舞台に自ら上がるなど、何かしら芸はしていた。定年退職後、フルタイムのプロ落語家に復帰。2022年、6代目桂文吾襲名。
◎7代目桂小文吾(元・立川幸平、立川談幸門下から移籍)
雷門喜助(雷門福助門下瀧口雅仁(オフィスぼんが)著『噺家根問』ISBN 978-4779112973 参照。なぜ岡山かも記述してある。)
北山亭メンソーレ(2010年落語立川流(立川志の輔門下)を脱会してフリーランス)
三遊亭羊之助(1984年12月、5代目春風亭柳昇門下「春風亭昇吉」のちに廃業。その後セミプロとして愛知や北海道で活動。2017年4代目三遊亭歌笑門下「三遊亭あきる」、2020年「三遊亭羊之助」)
団体脱退後、亡くなるまで業界団体には所属せずに活動した者。
柳家金語楼(日本藝術協会→吉本興業から脱退(昭和20年代))
3代目三遊亭金馬(落語協会→東宝)
2代目笑福亭松之助 (上方落語協会を脱退、ただし実子の明石家のんきは2012年上方落語協会に所属)
桂枝雀(2代目)(1994年上方落語協会を脱退、1999年死去)※弟子は上記参照。
桂小米 (11代目)(上方落語協会を脱退、2021年死去) ※米朝本人や、上記の枝雀一門の一部を除く他の弟子は協会所属。桂宗助(2021年、2代目桂八十八襲名)・桂千朝はのちに上方落語協会に復帰。
おきらく亭はち好(真打昇進後に落語芸術協会を脱退後、沖縄に移住・活動。2021年死去)
東家夢助(落語協会→北海道で活動、2018年死去)
パーポ明石(京都ほか。落語家からバレエダンサーに転向するが、所属劇団にて落語講師も行う。)
上記の者は除く。また、吉本の「住みます芸人」として地方に赴任中であるだけの者は除く。
桂七福(徳島県)
桂米蔵(山梨県)
2代目桂枝光(北海道。著書『お笑い屯田兵ただ今奮闘中』。前名桂小つぶ)
三遊亭大楽(青森県)
桂三段(北海道札幌市、2015年~)
林家とんでん平(北海道札幌市。元札幌市議会議員)
桂米裕(落語修業中に住職になった。岡山県矢掛町の住職)
6代目柳亭左楽(広島県竹原市、2019年~)
柳家東三楼(2019年に  O-1 visa取得後渡米、ニューヨーク州を拠点に全米で活動中)
桂三輝(外国人、アメリカ・ニューヨーク州)
月亭太遊(大分県)
橘家文太(福岡県北九州市八幡西区、2020年7月~)
立川こしら(長崎県対馬市、2021年9月~)
笑福亭笑子 (オーストラリア・メルボルン在住(2012年、2014年~現在)。シンガポールでアナウンサーをしていたところ笑福亭鶴笑の高座を見て感動し弟子入り、鶴笑がロンドンに拠点を移した時は夫・子供を連れてロンドンへ移住。2013年は東京在住)
故人
三遊亭洋楽(北海道函館市・北斗市、2006年~)2017年死去。
2021年の時点で現役の落語家かつ現職の議員としては以下の人物がいる。
三遊亭窓里(埼玉県川越市議会議員)著書『三遊亭窓里の自画自賛』
三遊亭らん丈(東京都町田市議会議員)
桂三発(三重県津市議会議員、旧安濃町議会議員)
このほか、林家とんでん平(著書『真心あかね雲』)は札幌市議会議員(豊平区選挙区選出)を2003年から2015年まで3期務めた。三遊亭洋楽(2017年12月死去)も生前函館市議会議員を務めたことがあり、道議会議員と転居後に北斗市議会議員に立候補したがそれぞれ落選した。また、柳家三寿(2020年6月死去)は2007年足立区議会議員に、入門前の笑福亭呂好は兵庫県議会議員選挙に立候補したが落選した。
窓里(師:6代目圓窓)、らん丈(師:圓丈)、洋楽(師:5代目圓楽)は奇しくも6代目圓生の孫弟子であり、年代とキャリアも同世代。桂三発は町議会議員も務めたことがある(市町村合併に伴い失職)。
国政では、立川談志は1971年(昭和46年)の第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属で立候補し当選(1969年(昭和44年)にも衆議院選挙旧・東京都第8区に無所属で立候補し落選)。2021年(令和3年)現在では落語界唯一の国会議員経験者であり、のちに自由民主党へ入党し、1975年に三木内閣の沖縄開発政務次官を務めている(ただし、舌禍により在任36日で辞任している)。
月亭可朝は参議院選挙に2回立候補(談志と同じく1971年(昭和46年)第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属、2001年(平成13年)第19回参議院議員選挙に自由連合公認)していずれも落選している。4代桂小文枝も「桂きん枝」時代の2010年(平成22年)第22回参議院議員通常選挙比例代表区に民主党公認で立候補したが落選した。
落語家から寄席の色物(漫才・漫談・物まね・コントなど)に転じたケースを除く。またアマチュア落語家として入門したケース、既に名を成した芸能人などが落語もやる場合も除く。
永井荷風(三遊亭夢之助)
乙田東洋司(三遊亭扇生)
和多田勝(笑福亭小つる)
横山信治(笑福亭手遊)
宗矢樹頼(三遊亭窓矢)
伊集院光(三遊亭楽大)
嘉門タツオ(笑福亭笑光)
クーペ(林家クーペ)
ダンカン(立川談かん)
上田信彦(桂ましゅ麿)
明石家さんま(笑福亭さんま)
万田さざめ(桂三来寿)
森田展義(笑福亭ひらめ)
ようへい(桂うらら)
小堀敏夫(三遊亭ぐん丈)
(二世落語家)*順不同 *太字は現役。
7代目林家正蔵 - 初代林家三平 - 9代目林家正蔵 - 林家たま平・林家ぽん平
林家木久扇 - 2代目林家木久蔵