ハウス・オブ・グッチ
ハウス・オブ・グッチ
『ハウス・オブ・グッチ』(原題: House of Gucci)は、2021年公開のアメリカ合衆国の伝記クライム映画。サラ・ゲイ・フォーデン原作のノンフィクション『ザ・ハウス・オブ・グッチ』(The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed)を原作とし、パトリツィア・レッジアーニとマウリツィオ・グッチを軸に世界的ファッションブランド「グッチ」の創業者グッチ家の経営権争いと、その中で起きたマウリツィオ・グッチ殺害事件を描いている。リドリー・スコットが監督・製作を務め、レディー・ガガ、アダム・ドライバー、ジャレッド・レト、ジェレミー・アイアンズ、サルマ・ハエック、アル・パチーノが出演している。
リドリー・スコットは2000年代初頭にフォーデンの『ザ・ハウス・オブ・グッチ』の権利を取得し、グッチ家を描く映画の構想を練っていた。企画は長い間停滞し、2019年11月にスコットの監督就任とレディー・ガガの出演が決まるまで多くの監督や俳優の起用が噂された。2020年夏には主要キャストが発表され、2021年2月から5月にかけてイタリアで撮影が行われた。同年11月9日にロンドンでワールドプレミアが行われ、同月24日からアメリカ合衆国で公開された。日本では2022年1月14日に公開された。
平凡な運送会社の娘パトリツィアは、パーティーで弁護士のマウリツィオと知り合い意気投合した。マウリツィオは有名ブランドであるグッチの創業者一族だった。25才でマウリツィオと結婚するパトリツィア。盛大な結婚式に、グッチ側の出席者は僅かに2〜3人だった。
マウリツィオの父は、息子の嫁を認めぬまま他界した。グッチは家族経営で、マウリツィオは株の50%を相続したが、父と同様に経営権はなく、社長は高齢の叔父アルドだった。ブランドの支配を目論むパトリツィアの画策により、脱税の罪を暴かれ投獄されるアルド。勝手にグッチを名乗り新ブランドを起こした従兄弟のパウロも、商標権をグッチ本社に差し押さえられた。身内を粛清し、ついにブランドを手に入れるパトリツィア。
テレビで見かけた怪しげな女占い師ピーナに傾倒し、社長夫人として君臨するパトリツィア。しかし、夫のマウリツィオには会社経営の才能が無かった。売り上げが落ち、欲深いパトリツィアにも嫌気が差して別居するマウリツィオ。グッチの株は全てアラブ資本に買い取られ、親族は経営陣から外された。
マウリツィオに無視され怒り狂うパトリツィア。占い師のピーナと共に暴走したパトリツィアは、マフィアを雇いマウリツィオの殺害を依頼した。1995年、屋敷の前で銃撃され、絶命するマウリツィオ。当初は悲劇の未亡人を演じていたパトリツィアだが、2年後に逮捕され、懲役29年を求刑された。
※括弧内は日本語吹替
パトリツィア・レッジアーニ:レディー・ガガ(田村睦心)
運送会社を経営する父と愛人の間にできた私生児として生まれる。母からの厳しい教育から上流階級への志向が強い。マウリッツオと結婚して幸せになるが、次第に夫の経営に口を出すようになって行く。
マウリツィオ・グッチ:アダム・ドライバー(遠藤大智)
ロドルフォの長男。箱入り息子として厳格に育てられており、内向的な性格。故に自由で奔放なパトリッツアの性格に魅かれて行く。大学で法律を専攻する秀才でアルドからも次期後継者として期待されている。
アルド・グッチ:アル・パチーノ(樋浦勉)
グッチ創業者の三男(嫡男)で二代目社長。グッチを世界的ブランドに成長させた人物。経営の手腕はあるものの、税金を嫌っており、多額の脱税をしている。マウリツィオに次期後継者として期待を寄せている。
パオロ・グッチ:ジャレッド・レト(桐本拓哉)
アルドの次男で、グッチの副社長。独自でブランド開発を展開し、奇抜なデザインを手がけるが、あまりにも奇をてらい過ぎている為に、グッチ家からは「はみ出し者」とみなされ喧嘩が絶えない。本編以外でもロドルフォやアルドと幾度も大喧嘩をしている。
ロドルフォ・グッチ:ジェレミー・アイアンズ(池田秀一)
グッチ創業者の五男。マウリツィオの父。他の兄弟が早くに亡くなったため、グッチの株式を兄のアルドと半々で分け持っている。元映画俳優。妻であるアレッサンドラを早くに亡くし、一人息子のマウリツオに期待をかけ厳格に育てる。過保護なため、マウリッツォはロドルフォの存在を恐れている。甥のパオロとはデザインや経営に関して社員を巻き込む喧嘩を幾度もしている。
ジュゼッピーナ・“ピーナ"・アウリエンマ:サルマ・ハエック(水野ゆふ)
ドメニコ・デ・ソーレ:ジャック・ヒューストン(北田理道)
ロドルフォが信頼している顧問弁護士。
トム・フォード:リーヴ・カーニー(清水優譲)
パオラ・フランキ:カミーユ・コッタン(行成とあ)
フェルナンド・レッジャーニ:ヴィンセント・リオッタ(玉野井直樹)
シルヴァーナ・レッジャーニ:アレクシア・マレー(桜岡あつこ)
アレッサンドラ・グッチ:ミア・マクガヴァン・ザイニー
ジェニー・グッチ:フローレンス・アンドリューズ(松浦裕美子)
ネミール・キルダル:ユセフ・カーコア(宮本崇弘)
金融業界で急上昇しているインヴェストコープ社の社長。グッチの投資をマウリツィオが持ちかける。
サイード:メーディ・ネブー(長谷川敦央)
オマル:ミロウド・ムーラド・ベナマラ
ソフィア・ローレン:マダリーナ・ディアナ・ゲネア
カール・ラガーフェルド:アントネッロ・アヌンツィアータ
アナ・ウィンター:キャサリン・ウォーカー (女優)(熊谷海麗)
リチャード・アヴェドン:マルティーノ・パルミサーノ(橋本信明)
2006年6月、リドリー・スコットが「グッチ王朝の崩壊」を題材とした作品の監督を務め、脚本はアンドレア・ベルロフが手掛けることが報じられた。この時点でグッチ家が企画を拒否していたにも関わらず、アンジェリーナ・ジョリーがパトリツィア・レッジアーニ役、レオナルド・ディカプリオがマウリツィオ・グッチ役を演じる可能性が報じられていた。2012年2月には、リドリーの娘ジョーダン・スコットが監督を務め、ペネロペ・クルスがパトリツィア役の交渉中であることが報じられた。2016年11月には、新たにウォン・カーウァイが監督を務め、チャールズ・ランドルフがベルロフと共同で脚本を手掛け、マーゴット・ロビーがパトリツィア役の交渉中であることが報じられた。2019年11月、リドリー・スコットが再び監督を務めること、ロベルト・ベンティヴェーニャが脚本を手掛けること、レディー・ガガがパトリツィア役を演じることが報じられた。グッチCEOマルコ・ビッザーリによると、グッチは映画製作に全面協力し、衣装や小道具を作るために同社のアーカイブへのアクセスを許可したという。
2020年4月にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが映画化権を取得した。同年8月までにアダム・ドライバー、ジャレッド・レト、アル・パチーノ、ロバート・デ・ニーロ、ジャック・ヒューストン、リーヴ・カーニーが出演交渉に入ったことが報じられた。10月までにドライバー、レト、パチーノ、デ・ニーロの出演が決まった。12月にはヒューストン、カーニー、ジェレミー・アイアンズの出演が決まったものの、デ・ニーロが降板したことが報じられた。また、同月にダリウス・ウォルスキーが撮影監督に起用され、2021年1月にはカミーユ・コッタンの出演が決まった。同年3月にはマダリーナ・ディアナ・ゲネア、メーディ・ネブー、ミロウド・ムーラド・ベナマラの出演が決まり、さらにサルマ・ハエック(グッチの親会社ケリングCEOのフランソワ・アンリ・ピノーの妻)の出演も決まった。
2020年8月、『ハウス・オブ・グッチ』の撮影はリドリー・スコットが『最後の決闘裁判』を撮り終えた後に開始されることが報じられた。2021年2月3日、ジャレッド・レトは『ハウス・オブ・グッチ』がプリプロダクションの段階であり、数週間のうちにイタリアで撮影が開始されるだろうとコメントした。主要撮影は同月下旬に新型コロナウイルス感染症対策を施したうえで、ローマで始まった。3月初旬にグレッソネイ=サン=ジャンとグレッソネイ=ラ=トリニテで複数のシーンが撮影され、ヴァッレ・ダオスタ州にあるアルプス山脈のアオスタ渓谷ではスイス・サンモリッツの観光施設のシーンが撮影された。この他にもフィレンツェ、コモ湖、ミラノでも撮影が行われた。3月下旬にはローマのコンドッティ通りで撮影が行われ、5月8日に全ての撮影が終了した。
レディー・ガガはパトリツィア役を演じる際、長年の友人であるイタリア系アメリカ人のトニー・ベネットが「映画の中でイタリア人が犯罪者という側面から表現されていることをどう感じるか」という点を考慮し、「パトリツィアをカリカチュアではなく、現実の人物として演じること」を目指したと語っている。彼女はパトリツィアの声や姿勢を研究し、役作りについて「マウリツィオとイタリア人に敬意を表するためには、私の演技が女性の視点から見て本物であることが一番なのだと感じたのです。イタリア系アメリカ人ではなく、イタリア人女性として」と語っている。しかし、彼女のイタリア語の発音についてはサルマ・ハエックのダイアログコーチを務めたイタリア人女優フランチェスカ・デ・マルティーニが、「ガガの発音は正確にはイタリア語の発音ではなく、ロシア語の発音のように聞こえる」と話している。
2021年11月9日、ロンドンのオデオン・ラックス・レスター・スクエアでワールドプレミア上映が行われた。同月24日からアメリカ合衆国・カナダで、同月26日からイギリスで公開された。また、劇場公開と同時にParamount+でストリーミング配信が始まった。ユナイテッド・アーティスツ・リリーシングは『ハウス・オブ・グッチ』のテレビ宣伝のために1280万ドルの費用を投じている。
アメリカ・カナダでは『ミラベルと魔法だらけの家』『バイオハザード: ウェルカム・トゥ・ラクーンシティ』と同日公開され、オープニング週末を含めた5日間で3441劇場から1500万ドルから2000万ドルの興行収入を見込んでいた。公開初日の観客動員数は34万5000万人、興行収入は420万ドル(前日のプレミア上映の興行収入130万ドルを含む)を記録し、公開5日間の興行収入は2200万ドルとなった。観客の鑑賞理由はレディー・ガガ(40%)、アンサンブル・キャスト(32%)、ストーリー(34%)となっており、年齢層は18歳から34歳(45%)、45歳以上(34%)であり、新型コロナウイルス感染症流行以降に公開された高齢者層向けドラマ映画として平均を上回る結果となった。Deadline Hollywoodによると、『ハウス・オブ・グッチ』の興行収入は、ドラマ映画としては『ストーリー・オブ・マイライフ/わたしの若草物語』以来の最高額を記録したという。公開第2週末の興行収入は700万ドル、公開第3週末は410万ドル、公開第4週末は185万ドルとなっている。
北米以外の40市場ではオープニング週末の興行収入は1280万ドルを記録しており、公開5日間の興行収入上位5か国はイギリス(340万ドル)、フランス(190万ドル)、メキシコ(97万5000ドル)、スペイン(79万5000ドル)、オランダ(62万9000ドル)となっている。公開第2週末の興行収入は1480万ドル、公開第3週末は1010万ドルを記録している。公開第4週には410万ドルを記録し、国内外合計興行収入が1億ドルを超えた。
Rotten Tomatoesには335件の批評が寄せられ支持率63%、平均評価6.2/10となっており、批評家の一致した見解は「『ハウス・オブ・グッチ』は、得意げにランナウェイを歩くには物足りず、インスピレーションに満ちたキャンプと重苦しいドラマの間で揺れ動くことが多いものの、レディー・ガガの完璧な演技には時代を超越した独自のスタイルがある」となっている。Metacriticでは57件の批評に基づき59/100のスコアを与え、CinemaScoreではB+評価、ポストトラックでは好意的な評価が82%となっている。Deadline Hollywoodは批評家と観客との間に強い分断が見られると指摘し、「映画ファンが圧倒しているように見える」とコメントしている。スクリーン・ラントでは批評家の評価は賛否両論だったが、キャストの演技は高く評価されており、特にレディー・ガガとジャレッド・レトの演技を絶賛している。
Voxのアリシア・ウィルキンソンはキャストの演技を高く評価する一方、脚本については「予告編で紹介された映画は、実際の『ハウス・オブ・グッチ』よりも少しだけ魅力的でワイルドな印象を受けます。この映画は素晴らしい、あるいは狂気じみた演技がなければ、要領を得ない、そして幾分通り一遍の失敗作になっていたでしょう」と批評している。ハリウッド・リポーターに寄稿したデヴィッド・ルーニーは「一貫性のあるトーンにまとめることができていない。長ったらしくて規律がなく、高尚なドラマとオペラ・ブッファの間を行き来している」と批評している。シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーは2.5/4の星を与え、「アダム・ドライバー(リドリー・スコット監督作品ではフランスの従騎士とイタリア・ファッション界の後継者を連続して演じた)とレディー・ガガの相性は抜群で、アル・パチーノがライオンのように咆哮する姿を見るのは興奮する。しかし、ハエックとアイアンズは薄っぺらいキャラクターを演じ、レトはまるで自分だけの映画の中にいるかのように騒いでいる。『ハウス・オブ・グッチ』はスキャンダラスなセンセーショナリズムに溢れているはずなのに、冷たく計算されているように感じる」と批評している。ニューヨーク・タイムズのA・O・スコットは、映画には「必要不可欠なヴィジョンまたはインスピレーション」が欠けており、より良い映画基準に則って精巧に作られる機会を逃したと批評している。
BBCはジャレッド・レトの演技を「嘲笑と苛立ちの両方を引き起こした」と批評しており、マーク・カーモードは映画が「パロディチック」であり、「他のキャストがわずかに馬鹿げたイタリア語の抑揚を取り入れる一方、レトはクジラとコミュニケーションを試みるかのような甲高い鳴き声を発している」と酷評している。一方、IndieWireのデイヴィッド・アーリックは、レトの演技を高く評価している。
2021年1月、パトリツィアはノヴェッラ2000の取材の中で、レディー・ガガが自分を演じることを認め、「彼女は天才だ」と絶賛したうえで「大好きです」とコメントしていた。しかし、同年3月のANSA通信の取材には、ガガが自分に会おうとしないことに「苛立っている」とコメントし、さらに「経済的な問題とは無関係です。私はこの映画から1セントたりとも受け取っていません。良識と敬意の問題なのです」と主張している。同月末、製作側がガガをパトリツィアに会わせたくなかったことが判明し、彼らが「恐ろしい犯罪を支持・支援することは避けたいと思っていた」としており、ガガは役作りのために「多くの映像やドキュメンタリーを鑑賞し、パトリツィアについての書籍を読んでいた」と報じられた。また、ガガはパトリツィアと「結託」することに興味はないと述べる一方、「彼女の娘たちのことを思っています……このことが彼女たちにとって非常に苦痛になっているに違いないと深く心配しています」と語っている。
パトリツィア・グッチ(アルド・グッチの娘、マウリツィオ・グッチの従姉)はAP通信の取材の中で、「一族を代表して言わせてもらうが、本当にがっかりした」と語り、「利益を得るため、ハリウッドというシステムの収入を増やすために家族のアイデンティティを盗んだ。私たち家族にはアイデンティティというプライバシーが存在する。全てのことを話せるが、超えられない一線がある」と批判した。彼女は『ハウス・オブ・グッチ』に対してグッチ家が抱く不満について、「監督のリドリー・スコットと連絡が取れないこと」「原作になっている本に不正確な記述があること」「マウリツィオ殺害事件とは無関係の人物役に著名な俳優を起用したこと」の3点を挙げており、「グッチ家は完成後の映画を観て次のアクションを起こすだろう」と語っている。
リドリー・スコットはグッチ家からの批判に対して、「グッチ家のうち一人が殺され(マウリツィオ・グッチ)、もう一人が脱税で逮捕されており(アルド・グッチ)、儲け話をしている場合ではないということを忘れてはいけない。そんなことをした時点で、彼らはパブリックドメインの一部になっているのです」と反論している。
トム・フォードはエアメール (雑誌)の取材の中で、「劇場を出た時、まるでハリケーンの中を生き抜いたかのように感じた」と語り、いくつかのシーンで笑ったものの、「血生臭いシーンの中にユーモアやキャンプを探し出すことは(私にとって)難しかった。実際の生活ではキャンプなどなかった。不条理なこともあったが、最終的には悲劇だった」と評価している。彼はキャストの演技を高く評価しているが、アル・パチーノとジャレッド・レトの演技については『サタデー・ナイト・ライブ』の出演者を引き合いに出して否定的に評価しており、特にレトの演技については「レトの俳優としての輝きは、文字通りラテックス製の補綴物の下に埋もれている……パオロには何度も会っているが、彼は確かにエキセントリックで風変わりな行動をとっていたが、全体的な立ち振る舞いは、レトが演じたような狂気じみた、一見すると精神異常者のようなキャラクターとは明らかに違っていた」と語っている。リーヴ・カーニーが演じたフォード像については直接言及していないが、劇中でフォードがマウリツィオと乾杯したシーンについては、彼がグッチのクリエイティブ・ディレクターに就任する以前にマウリツィオがグッチの経営権を喪失していたことから、「不正確な描写」と指摘している。