ゴジラ (平成VSシリーズ)
モスラの糸を巻き付けるシーンでは溶かした発泡スチロールを用いていたが、演じる薩摩剣八郎はビニールを被っていたものの空気穴から入ってきた糸が顔についてしまい、さらに接着剤のシンナーが溶けて充満するなどし、ふらついて倒れそうになっていたという。
ラストのモスラとバトラに運ばれるシーンは、スーツの中に人が入らない状態で撮影している。川北は、首が動くようになったためそれらしく見えたと述べており、操演の松本光司は人が入っていてはピアノ線が太くなってしまいより大変になっていただろうと述べている。
本作品から参加した音響効果の佐々木英世は、鳴き声や熱線の音に高音を加えたが、マニアからは不評であったという。
出現地点はアドノア島→四日市→鈴鹿→大津山中→京都→大阪湾→幕張→東京湾。
海域に投棄されていた使用済み核燃料のエネルギーを吸収しパワーアップしたことでモスラの封印を突破し復活する。ベビーゴジラの卵の存在を感知して、アドノア島に上陸。ラドンと戦いこれを倒すが、その間に卵は人類に持っていかれる。その後、孵化したベビーゴジラのテレパシーに導かれて日本へ上陸する。四日市から鈴鹿山中で、メカゴジラと初対決し、最初こそ苦戦するも、敵のアクシデントが重なり、戦闘不能に追い込む。その後、再びベビーを追って幕張でメカゴジラと再戦し、相手がプラズマ・グレネイドが使えないこともあり、再び追い込むが、すんでのところで駆け付けたガルーダと合体したスーパーメカゴジラとの戦闘で窮地に陥り、第二の脳を破壊され、瀕死状態にまで追い込まれるが、メカゴジラに敗れ風化したファイヤーラドンの放射能エネルギーを吸収して超ゴジラとして復活。ウラニウム・ハイパー熱線でメカゴジラを倒し、ベビーゴジラを連れ帰る。
スーツは新造されたもの"出典"。当初は前作のスーツを流用する予定であったが、クランクイン後に急遽製作された。造型は、資料によっては小林知己としているが、実際には多忙であった小林に代わり村上修一が中心となった"出典"。
バトゴジに比べ切れ上がった股が特徴で、スタッフからはハイレグゴジラとも呼ばれた"出典"。また、尻尾を振り回しやすいよう、高い位置につけられている。背びれの左右の列の幅は前作よりも狭まっている。頭部ギミックは前作を踏襲しており、首は細くなっているがやや前傾になっている川北は、上部の背びれを短くすることで前傾に見せていると述べている。。村上によれば、頭部の表皮の貼り付け方や手の大きさ、尾の位置などが微妙に変えているという。
牙は、歯科医などが用いるデンタルレジンで造型され、破損率が減少した。最後の熱線を吐くシーンでは、口内にフラッシュを仕込んでいる。
村上は、書籍でバトゴジに対して批判的な記事が掲載されていたのを読んで悔しいと感じ、前作では弱い印象であった下半身や横からのシルエットを特に意識したという。また、子供を探すという設定から母親というイメージもあったと述べている。川北は最も気に入っているスーツとしており、薩摩は従来のスーツよりも動きやすかったと述べるなど好評であった。
その後、このスーツは『怪獣プラネットゴジラ』"出典"、『vsスペースゴジラ』のサブスーツ、『vsデストロイア』の海用に使用された。本作品で制作されたものと見られるスーツの頭部が、表皮を剥がした状態で保管されていることが1999年の時点で確認されている。
アドノア島や四日市のシーンではバトゴジが使われている"出典"。海上シーンでは、前作の海用ゴジラの脚を切断したものが用いられた"出典"。
上半身のみのアニマトロニクスゴジラも3代目となるものが新規に製作された"出典"。制作はアップアートが担当。内部メカも新規となり、スーツより大きめの造形となった。
本作品でベビーゴジラを演じた破李拳竜は、ラストの海へ帰るシーンではゴジラを演じている。
本作品では、人類とゴジラの戦いを描きつつも、ゴジラを悪役としては扱っていないのも特徴である。ゴジラvsメカゴジラ
メカゴジラのショック・アンカーを食らうシーンは、平成VSシリーズでは異例な怪獣の流血描写となっており、生々しく描くことでゴジラが痛みを感じる命あるものであることを強調している。ゴジラを内部から攻撃するという設定は、川北が検討していたメカニコング登場案での人間がゴジラの体内に入って戦うという展開の名残である。
ゴジラが京都を襲撃するシーンは海外輸出を考慮したもので、外国人にもわかる観光名所を映すことを意図している。ゴジラと実景との合成を多用しており、京都タワーを熱線で破壊するシーンのみミニチュアで撮影された。川北は、京都のシーンでは舞台劇的な撮り方を行ったといい、インパクトのある映像づくりを意識したと述べている。二年坂でゴジラが建物の影から顔を出すシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの初出現シーンをオマージュしている。
当初は、アドノア島に出現する怪獣はラドンのみであったが、川北の要望によりゴジラも登場することとなった。ラドンとの戦闘描写は、『三大怪獣 地球最大の決戦』での対決シーンを再現している。
四日市での上陸シーンは、『モスラ対ゴジラ』での上陸シーンをオマージュしている"出典"。川北は、実景ロケで同作品当時と同じ場所を探したが、30年経過していたため発見には至らなかった。
幕張でのゴジラの熱線とメカゴジラの光線とのぶつかり合いは、初代メカゴジラの初戦を思わせるものとなっている。
赤い熱線は、ファイヤーラドンのエネルギーを上乗せしたものと想定しており、巨大生物の生命力を表現している。熱線を赤くするという展開は外部には秘匿されており、川北は試写後に田中友幸へ謝罪したというが、田中は従来の枠に囚われず大胆な発想で新たな表現を加えていくことが重要だと語っている。
絵コンテでは、ラストシーンはゴジラを見送る画となっていたが、川北はゴジラシリーズがこれで終わりではないということを示すために、ゴジラが向かってくる描写とした。
鳴き声や熱線の音は、前作で不評であったため元に戻しているが、最後の熱線のみ変化させている。一方、川北は短めの鳴き声が金属音のようで嫌いだと述べている。
出現地点は南太平洋バース島→太平洋沖→鹿児島湾→鹿児島→熊本→別府→大分山中→福岡→博多湾。
前作の後、バース島近海でリトルゴジラとともに暮らしていたが、スペースゴジラの襲撃を受け、リトルゴジラを結晶体に閉じ込められる。結晶体を展開してバトルフィールドとなった福岡に乗り込み、MOGERAとともにスペースゴジラと戦う。苦戦するが、MOGERAの援護をうけながら撃退。最後はスペースゴジラとゴジラ自身のエネルギーを結びつけたバーンスパイラル熱線(融合反応熱線)を放ち、MOGERAもろともスペースゴジラを燃やし尽くす。その後リトルゴジラが待つバース島に帰る。
スーツは新規造形"出典"。頭部には前作までの上下動に加え左右の動きも可能となるメカが仕込まれており"出典"、それに伴い平成シリーズの中でもっとも大きいスーツとなった"出典"身長は2.1メートル、尾の長さは3.3メートル。表皮は、84ゴジラ3体分であったという。。また、水によるダメージを考慮し旧作スーツを流用した海用の着ぐるみが用意されることが通例だったが、本作品ではバトゴジからの流用スーツがわずかに使われたのみで、海絡みのシーンでも基本的に新造のモゲゴジスーツが使われるなど、このスーツ1体で大半の動作を演出可能となった。これらの観点から、平成ゴジラシリーズのひとつの完成形とも言われるスーツである。
可動を考慮し、頭部の表面はラテックスより柔らかいフォームラバーが用いられた。足は底上げされており、スーツアクターの腕は従来よりも下に入っている。これにより、全体のバランスが再構成され、引き締まったスタイルとなり、以後VSゴジラの基本形となっている。口内のフラッシュは、シリーズで最も使用回数が多い。
前作のスーツは、バース島の砂浜シーン、シーホークホテルに突っ込むシーン、ラストシーンなどで使用された。バトゴジのスーツは脚を切断し、バース島の上陸シーンで用いられた。切断した尾も海上シーンでの撮影で使われた。
アップ用ギニョールも改修して用いられたが、2カットに留まった。
スペースゴジラとの対比やリトルゴジラとの絡みから、本作品でのゴジラは平成シリーズとしては珍しく、人類の味方という立ち位置で描かれている。バース島の戦いではスペースゴジラに攻撃されるリトルゴジラを見て憤慨したり、リトルゴジラを身を呈してかばうなど、他の「vs」作品では見られない擬人的な描写がある。ただし、演じる薩摩剣八郎は、尺の都合でゴジラ親子の感情があまり活かされなかったと述懐している。
脚本初稿では、バース島の戦いでゴジラは負傷するものの火山の噴火により難を逃れるという展開であったが、噴火が以前の作品と重複することやその後のゴジラが傷を癒やす描写が長くなることなどから改められた。また、川北はゴジラから積極的にスペースゴジラと戦いに行くのではなく、リトルを守るかたちにすることで親子の感情を表現し、後半の戦いとのギャップを生じさせるとともに『ゴジラの息子』のイメージも取り入れている。結晶に閉じ込められたリトルを見てゴジラが哀しむシーンも撮影されていたが、カットされた。
本作品で初めてゴジラが九州に上陸した。鹿児島湾では、『vsビオランテ』以来となる艦船との戦いが描かれた。ゴジラとGフォース陸上部隊との戦いも撮影されていたが、カットされた。
スペースゴジラのグラビ・トルネードにより宙に浮く場面では、薩摩はスーツに入らず、操演と内蔵ギミックにより顔や尾を動かしている。
出現地点は香港→台湾沖→豊後水道→東京・羽田空港→国際展示場。
バース島の地層に含まれる高純度の天然ウランが熱水噴射で急激な核分裂反応を起こしたことによって島が消滅し、その影響で帰巣本能に異常をきたしたうえ、体内炉心の核エネルギーが暴走し、体内で異常に核分裂が活性化したことで核兵器よりも巨大な核爆発エネルギーを持った状態となる。その後、暴走状態のままで後述のゴジラジュニアを追って香港を襲撃するが、本来は青色だった放射熱線の色が赤くなったうえ、背びれや体が超高熱で赤熱化して体内の水分が蒸発し、蒸気が噴き出すという異様な姿であった。
その後、豊後水道に出現して伊方原発に迫るが、迎撃したスーパーXIIIによって凍結された上カドミウム弾を撃ち込まれる。これにより体内の核分裂反応が抑制されて核爆発の危険性は回避されるが、今度は体内炉心温度の異常上昇によって高熱で心臓部が溶け出し、体内温度が1,200℃を超すとメルトダウンを起こすという危機が迫る。
終盤では羽田空港に上陸し、成長したリトルゴジラ=ゴジラジュニアと再会するが、その直後にデストロイアにゴジラジュニアを殺害され、怒り狂って暴走状態のままでデストロイアに襲いかかる。不安定ながらも圧倒的なパワーでデストロイアを追い詰めていき、デストロイア自体はゴジラの猛攻に耐えきれず逃亡しようとしたところを自衛隊の追撃で倒されるが、ついにメルトダウンを起こす。この最終決戦ではすべての技が異常に強化されており、放射熱線はオレンジがかった色で螺旋状にエネルギーを巻き、体内放射は周囲一帯を焼き尽くすほどの威力と化していた。
最後は、自衛隊によるメルトダウンによる被害を最小限に留めるべく行った超低温レーザーや冷凍弾による攻撃を受けながら臨海副都心を中心に異常な量の放射能を撒き散らしつつ自らのエネルギーで融解し、消滅する。その直後、撒き散らされた高濃度の放射能をゴジラジュニアが吸収し、ゴジラと同じ姿になって復活する。
ゴジラジュニアが力尽きた際には、涙ぐむような表情をするシーンがある。
本作品での形態は玩具などではバーニングゴジラとも称されるバンダイ「ムービーモンスターシリーズ」など。"出典"。制作現場ではレッド・ゴジラとも呼ばれていた。
ゴジラの死について特技監督の川北紘一は、ゴジラが核による突然変異体とするならば、自然界の摂理として長命ではありえないと考えが企画の原点であったと述べている。
本作品のスーツは、モゲゴジの改良"出典"で、発光部分に860個の電球が使用されており"出典"、表面にFRP樹脂を用いているため、重量は100キログラムを超える"出典"資料によっては、過去最高重量であったとしている"出典"。。発光をCGやアニメーションで表現することも検討されたが実現が難しく、バンダイから透明で発光でき可動部分に用いることもできる特殊ウレタンの新素材が提供されたことにより造型で実現した。
スーツに埋め込まれた装置を作動させるための電源ケーブルを引きずっており"出典"建物や煙などで隠され、足元が映らないカットが多い"出典"。、ただでさえ重いスーツの動きがさらに緩慢となったため、撮影した映像を早送り再生していたという。
背びれの配列が再び変更され、上部に大きい背びれが位置するというビオゴジを思わせるものになった。
その後、スーツはラストシーンの新ゴジラに用いるため黒く塗られた書籍『平成ゴジラクロニクル』では、スーツはイベント展示用に黒く塗り直されたと記述している。。2009年の時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
海用にはラドゴジを改造したものが用いられた。スーパーXIIIの冷凍弾を食らうシーンでは、蝋やスノースプレーが吹き付けられ、氷漬けになる描写ではスーツにフロンの原液をかけて実際に氷結させている。
羽田空港の滑走路でデストロイアに引きずられる遠景シーンでは、市販されているゴジラのラジコンの表皮を用いており、ハリウッドでも用いられている輝度の高い塗料を赤い部分に塗って撮影している。
クライマックスでメルトダウンを起こすゴジラは、蝋で造られたゴジラの両脇に鉄板を置き、これをバーナーで熱して溶解する様子を撮影したうえ、部分的にCGを組み合わせて加工している"出典"。この撮影の際に用いられた頭蓋骨は保管されており、2006年には赤坂プリンスホテルにて開催されたパチンコ『CRゴジラ』のプレス発表会で展示され、2009年には東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
初期のスチール撮影では、バーニングゴジラが未公表であったため、通常のゴジラのスーツで撮影を行っている。
スーツの電源には2トントラックで用いるようなバッテリー14個を2組用意し、連続20分ほどで切れるため交互に充電しながら用いていた。当初は撮影所の電源を用いる予定であったが、独立していない電気を水中で使用することが危険視され、カメラテスト前日にバッテリーへ変更された。撮影所にはジェネレーター発電機もあり、安全面では問題ないとされていたものの、問題が生じた場合の責任が問われるため使用できなかった。電源ケーブルは50メートル用意したため、それだけで重量が100キログラムを越えており、プールの撮影ではスタッフが水の中に入ってさばいた。
蒸気には炭酸ガスが使用された"出典"が、撮影テスト中にはスーツ内に充満した結果薩摩は、覗き穴から入ってきたガスが抜けずに溜まっていったと証言している。、ゴジラを演じている薩摩剣八郎が酸欠で倒れ、不整脈を引き起こす事故もあった。そのほか、感電の危険性もあったという。その後、薩摩は酸素ボンベを装着して演じていた"出典"。造型を担当した贄田直樹らは、プール撮影の前日は不安で眠れなかったという。
赤い熱線は、特技監督の川北紘一と合成担当の小野寺浩が最後となることから今までと異なることをしようと決めたものであったが、試写会までは他の関係者には見せず秘匿していた。小野寺は、試写で東宝プロデューサーの田中友幸に謝罪することとなったが、そのことよりも試写で赤い熱線を観て関係者が驚きの声を挙げたことの方が印象に残っていると述べている。
戦闘シーンでは、爪で引き裂いたり、切断技を受けて流血するなど、従来のVSシリーズでのゴジラよりも泥臭い演出を行っている。
ゴジラが香港に出現した理由について川北は、核エネルギーを求めて中国大陸へ行くのが自然だと述べている。
脚本では、ゴジラが上陸する前にゴジラジュニアがデストロイアに倒されるという展開であったが、怪獣側のドラマの山場を設けるため、クランクイン後にゴジラとジュニアが邂逅する展開に改められた。このシーンではゴジラがジュニアに自身のエネルギーを渡そうとする描写があるが、劇中では特に説明はなく、川北は理解を観客に託したと述べている。
ゴジラが死ぬ描写は、メルトダウンにより自ら崩壊していくことで尊厳死や自然死のような扱いとし、観客の悲しみを誘うことを意図している。川北は、骨をはっきり見せることを嫌ったが、明確な描写がなければ観客は納得しないと考え、部分的に表皮が溶け骨が見えるという描写とした。
本来、核爆発と炉心融解は別の概念であるが、脚本を手掛けた大森一樹はそれを承知の上でストーリーを優先して飛躍した展開にしたと述べている。
ゴジラの元となった種類とされる恐竜。『ゴジラvsキングギドラ』で初めて登場した。
二足歩行で肉食恐竜のような姿をしているが、雑食性で性格もおとなしい。しかし、自分の縄張りを荒らされた場合はその限りではない。生息範囲は広く、南はマーシャル諸島から北はベーリング海まで分布していた。鳥類のようにプテラノドンへの托卵を行う習性がある。幼体の時期は身の危険を感じると眼球が赤く光り、仲間や家族を呼ぶ。ティラノサウルスに比べて頭部が小さい。並外れた生命力を持っており、軽火器程度では傷ひとつ付かない。
マーシャル諸島のラゴス島に生息していた個体は1944年2月の太平洋戦争中に日米両軍に目撃される。この個体は、新堂靖明が率いる日本軍守備隊が窮地に陥ったときに出現し、守備隊に加勢するかのように米軍に襲いかかり、潰走させる。その後、洋上からの米軍艦隊の艦砲射撃で深手を負い、一度は倒れるがすぐに復活し残っていた陸上米軍を全滅させて森に引き返す。無事に復員した新堂たちは、この恐竜に対して強い感謝と崇拝の念を抱く。しかし、彼らの再会は悲劇的な結末を迎える。
その個体は、のちにビキニ環礁の水爆実験で被爆し、ゴジラに変異したとされる資料によって、初代になったとするものと、3代目になったとするもの"出典"が存在する。しかしゴジラ抹殺を企む未来人は、ゴジラザウルスを核実験に遭遇する前にベーリング海に転送し、ゴジラの存在をなかったことにしようとする。だが、ゴジラザウルスは転送先でも核廃棄物に触れてゴジラ化し、民間企業の原潜から奪った核エネルギーで最大・最強のゴジラへと成長する。
『vsキングギドラ』の作品内では一度もゴジラザウルスとは呼ばれず、「恐竜」と呼ばれる。劇中でこの名前が出るのは『vsメカゴジラ』からである。『ゴジラvsメカゴジラ』では、ベーリング海に位置するアドノア島の翼竜の巣から発見された卵から孵化した個体が、「ベビーゴジラ」と名づけられる。このベビーゴジラは、『ゴジラvsスペースゴジラ』では「リトルゴジラ」、『ゴジラvsデストロイア』では「ゴジラジュニア」と、成長とともに呼称が変わる。
スーツアクターは福田亘"出典"。当初は破李拳竜がゴジラザウルス役で福田がキングギドラ役の予定だったが、福田の身長が高すぎてギドラのスーツの背丈が合わず、逆になった。福田自身は、長身のためゴジラザウルス役に選ばれたと述べており、特技監督の川北紘一もゴジラと異なり股が切れ上がっているため、股上が長い人物でないとだめであったと語っている。
川北によれば、ゴジラとキングギドラだけではつまらないとの判断からそれ以外の新しいキャラクターを出すことになったと証言している。また、川北はゴジラとの差別化のためセットを用いずロケーションですべて撮影しており、自然光を用いることでゴジラ映画ではなく恐竜映画という意識で撮っていたという。
『ゴジラvsメカゴジラ』の検討稿では、ゴジラザウルスやプテラノドンが生息する白亜紀の情景を描写していた。川北は、同作品でのゴジラとラドンとの戦いはこのシーンを発展継承したものであることを述べている。
『ゴジラ』において、山根博士により「ゴジラは水棲爬虫類から陸上獣類へと進化する過程の生物」と推定されていることから、ゴジラザウルスはキノグナトゥスのような単弓類とする説もある。
記載者がゴジラの愛好家であり、それにちなんでゴジラサウルス(学名ゴジラサウルス・クエイイ)と命名された実在の恐竜も存在するが、こちらは映画のゴジラザウルスとは姿もサイズも異なる。
デザインは西川伸司と破李拳竜が担当"出典"。当初の設定では、水爆実験の影響によりゴジラとなる恐竜はティラノサウルスであったが、西川は「ティラノサウルスでいいのか?」西川は、実在する恐竜を用いたのではゴジラが矮小な存在になってしてしまうと考えたとも述べている。と思い「ゴジラザウルス」という独自の名称で描いたところ、これが採用された"出典"書籍『平成ゴジラクロニクル』では、破李拳のデザイン画をほぼ決定デザインと紹介している。。デザイン画では、薄皮に覆われた背びれが存在しており、西川は核実験によりこれが焼けただれ、ゴジラの骨状の背びれになったと想定していた。
造形は川北と安丸信行監修の元、小林知己が雛型を手掛け"出典"、ビルドアップの品田冬樹を中心に制作された"出典"。胴体はウレタンとラテックス製、頭部や胸部はFRP製。口部にはモーター式の開閉ギミックが仕込まれている。造形物では、デザイン画よりも恐竜らしい形状となっている品田は恐竜を怪獣的に表現した半怪獣であると評している。。川北は、ゴジラとの差別化から斑点のあるヌメッとした体表にしたと述べている。
演じる福田は、恐竜らしい前傾姿勢で歩くことを要求されたが、スーツの足の爪が上向きの造りであったため難しかったと述べている。一方、川北は不安定な歩き方にすることで恐竜らしさを表現しており、歩きにくさも狙い通りであったと述べている。
前肢は短いため、スーツアクターの手を入れることはできず、レバー操作により動かしている。
着ぐるみのほかに本編用の実物大の皮膚の一部と尾の先端の造形物が作られた。その後、品田により同じ型からFRP製の頭部が保存用に制作された書籍『東宝編 日本特撮映画図鑑』では、接写用ギニョールと記述している。。破李拳竜によるピクトリアルスケッチでは、実物大の造形物を用いるという案も記されていた。
銃で撃たれるシーンには、人間用の弾着を用いている。