小室哲哉の使用機材
小室哲哉の使用機材(こむろてつやのしようきざい)は、日本のミュージシャン、小室哲哉の制作の際に使用する機材とそれらによって生まれた方向性についてのまとめである。
ハードウェア・シンセサイザー
Pearl PolySensor
PPG WAVE 2.2
Prophet VS
小室は「鍵盤の左端が弾き辛い」「ディスクの入れ替えをやってる余裕がない」「見栄が悪い」「小さいキーボードから、色々な音色が『声』から『オーケストラ』まで出てくると皆が不思議がってくれる」という理由から、YAMAHA DX7とMIDIで接続されてあり、小泉洋のコントロールでDX7自体の音色と切り替えながら弾き分けていた。
小室はライブでの演奏と動きに徹していて、物理的に操作に関与することが不可能なため、ステージ上では小泉に本機で使うフロッピーディスクの取り替えをしてもらっていた。
デリケートであり、音色によってはDX7のモジュレーション・ピッチベンドのプログラムデータが受け付けないこともあり、それらも小泉が直していた。
音色のロード時間に28秒もかかり、楽曲の演奏の途中でも音色を変える時がある。その場合は小室が演奏している際に「小室がキーボードから手を離すと、その瞬間すぐに小泉がフロッピーディスクを交換して、小室が30秒後に弾き始める」という作業を勘で行っていた。
TM NETWORKのライブアレンジの全ての大元は「本機のロード時間の影響で曲間ができるけど、どう合わせるか」という構成から始まっていた。
レコーディングではサンプリングの精度に物足りなさを感じ、以降サンプラーを2台以上用意する切っ掛けになった。
サンプリングは小室の「一番良い音でサンプリングしたい」という意向から、小泉がTMのレコードのマスターテープからマルチトラック・レコーダーを経由して行っている。
「DRAGON THE FESTIVAL TOUR featuring TM NETWORK」では熱と振動のせいでデータをロードできなかったり、ドラマーがモニターしているガイドのリズムと他の機械のタイミングがずれたりし、全く同期しなかったこともあった。照明が変わるとその時のノイズがMIDIに乗ってしまい、プリセットの音色のデータそのものが変わることもあった。
「YOUR SONG ("D"Mix)」「TWINKLE NIGHT」「『VAMPIRE HUNTER "D"』サウンドトラック」のレコーディング作業では、シンセサイザーはほとんど本機のみが使用された。
「Digitalian is eating breakfast」制作時から、久保こーじと2人で頻繁に使用した。久保は「これから誰かがこれを使ったとしても、すっかり僕ら2人の音というイメージになってしまうだろう」「気がつくと、どうしてもこの機械に戻る。ここからアイディアが湧く」と称している。
「TMN 4001 DAYS GROOVE」で使用。本機に搭載されたノブやスライダーで音色を視覚的にリアルタイムで操作した。
完全受注生産だったため、現存する機体は少ない。小室、浅倉大介は発売当初数台リリースされたものをいち早く入手した。
華原朋美の『keep yourself alive』冒頭で本機の「1.2.3.4.5.」の音色が用いられ、後に『save your dream』のPVでも本機が使用されている。
TM「RHYTHM RED」の関連活動時から使用している。
AKAI S900
Arp Solina String Ensemble
主に2000年以降のTM NETWORKの活動で使用される。
Roland SH-1000
小室が初めて購入したシンセサイザー。試しにフェリックス・メンデルスゾーンの曲を弾いてみたら「シンセサイザーの方がビブラートをかけることができて、指の力もそれほど必要ではないし、調律も面倒じゃないからいい」と気に入った。
買ってから5年以上使い、その間に同機を2台足したが、元々がモノフォニックシンセサイザーだったため、マルチトラック・レコーダーが搭載されていないが故にオーバー・ダビングが行えず、楽曲を構成する和音が作れなかったという。その対策として、「ギターでコードを弾いたりして、それに本機を被せる」という最終的に即興演奏で遊ぶために事前にバックトラックを作らなければいけなかった。
TMデビュー前の1981年頃より使用。他機との接続・同期を信号出力によって可能にする「トリガー・アウト」を経由したことで、シンセサイザーとリズムが同期したことで、手に入れてからは頻繁に使い込んだ。
1991年に久保こーじが急に両機を自費で購入し、使い込んだ。それを見た小室がアレンジを頼むと、ハードコアテクノ調のアレンジが次々と仕上がり、小室がそのジャンルを強く意識するきっかけになった。
「今考えたらものすごく簡単な同期だったけど、それまでの『キーボードのメロディを乗せる』より『リズムを重ねていく』という風にそれまでの方法論を一気に覆されて、様変わりした」「この2台の凄さは全世界で何億枚のヒットを作ったのか分からない位。自宅で電源をつけてリズム音の上でギター・ピアノを乗せるとデモテープがすぐ簡単に作れた。宅録した音源がスタジオで録音した音源よりグルーヴ感が良かった。やっていることはアナログだけど生音のデジタル編集の予兆だった」と振り返っている。
Roland TR-727
Roland JX-305
『wanna Be A Dreammaker』『perfume of love』等で使用されている。
Roland JP-8000
Roland JUPITER-6
JUPITER-80
V-synth GT
「2つの楽器音をモーフィングのように滑らかに差し替えていくアプローチをやりたかったときだったので、願ってもない時期に登場したシンセだった。ボーカル・生演奏をシンセサイズに取り込めるのが導入に至った大きな決め手だった」と語っている。
FANTOM 6
Gaia SH-01
小室は「1990年代には欠かせない楽器」と称している。プリセット53番のピアノの音源を基本ツールとし、その音源をシンクラヴィアに録り込んだ時のその相性の良さからくるきつめのエフェクトがかかった音色を気に入り、その組み合わせで出来た音色を様々な楽曲で使った。
「TM NETWORK 30th FINAL」にて小室により世界で初めて使用された。「ライヴでトラブルがあった時にミュートするために必要なミュートスイッチ・ポルタメントが手元にある」「BPMが独立している」「ペダルを踏まなくてもホールドできる」と話している。
ARIA (MX-1, TR-8, TB-3, SYSTEM-1)
TM NETWORK結成当初、PVで使用していた。
発表当初は「中身が何も入っていないのかと思った程軽かった」と話していたが、後に「やっぱり重くてつらかった」と話している。
「YAMAHA KX1」よりさらに軽量化したことを喜んだが音量の調節が効かなかった。その対策として、本機1台を使うために2台のボリュームペダルを用意し、キーボードブースでもフロントに立っている時でも音量の調節ができるようにした。特注機のTetsuya Komuro's Mind Controlがある。
「TOUR '86 FANKS DYNA-MIX」で使用。
「CAROL」ツアーで使用。
TM NETWORKデビュー30周年記念ツアーQUIT 30で使用。
TM NETWORKアルバム『SPEEDWAY』収録の「N43」で木根のギターに重ねて、ギター音色で使用。
TM NETWORK DOUBLE-DECADE TOUR“NET WORK"で使用。
配信ライブ“How Do You Crash It?"及びプライベートスタジオで使用。ソフトウェアシンセサイザーのコントロール用として使用。。
80年代のTM NETWORKのシーケンス用音源として使用。TX7はPTT1から接続され、パーカッション用音源として使用。
80年代のTM NETWORKで、レコーディングで使用されたコーラス・金管楽器等のパートをライブ会場で再現するために使用された。
「エレクトリックピアノの音を取り出した時に軽くキーに触れても、こもった音しか出ないが強く叩くとトーンモジュレーターの様な歪んだ音もちゃんと再現されて、『シンセサイザーもリズム楽器として十分サウンドの中心となりうる』と感じた」「1台だけでも使えるし、何台使っても問題がない」「ハワード・ジョーンズ・マドンナ・a-haと同じ音色がそのまま入っていて、海外の曲と同じフレーズが出せる」「とにかく音がクリアで、自分のタッチが音として耳に届くまでの早さが生まれて初めて一致した」と賞賛している。しかし、シンセサウンドが目立ちすぎてバンドサウンドの音が後ろに遠のいてしまう等生音との相性が悪く、生音と機械音の融合を真剣に考え始めるきっかけになった。
1980年代後半を中心にTM NETWORKの活動で頻繁に使用された。
「DX7とほとんど変わらない値段で、2倍以上の機能を持っている。例えば音源が2倍になっている。しかも、事前にサンプリング・プログラミングした音源の上に、上の鍵盤でピアノの音・下の鍵盤でストリングスの音という、自由自在に全く違う組み合わせの即興演奏を同時に一緒に再生できるから、幅が広がる」「本物の音の厚みにさらに近づいていて、1台でできる。僕は5台使う」「ハ長調の平均律ではない、アラブ音楽・バロック音楽の音階が簡単な作業でできてしまう」「四分音も和音で上がっていく事ができる」「1音ずつピッチが変えられるから、わざとホンキートンクのタック・ピアノみたいな狂った音程も出せる」「ずっと押し続けると、エレクトリック・ギターのチョーキングの音も出せる」「一番嬉しかったのは、ステレオでプリセット音源を内蔵してくれたこと」と語っている。
90年代前半に使用。TMN RHYTHM REDツアーのときはSY77を、TMN EXPOツアーのときはSY99を使用している。篠原涼子の『恋しさとせつなさと心強さと』のPVで同社のP-500の上に乗せて、SY85を演奏している。
TMN期に使用。RHYTHM REDツアー、EXPOツアーのときに使用。
華原朋美の『keep yourself alive』のPVで3台並べて演奏している。
1988年のロンドンに渡った際、自宅に設置して毎日弾いていた。
TM NETWORKの1984年のコンサート『ELECTRIC PROPHET』で使用。
P-500
篠原涼子の『恋しさとせつなさと心強さと』のPVで使用。
「EOS YS200」「EOS B200」が発売された最初期は単純に広告キャラクターとしての参加だったが「EOS B500」開発時より、プロデュース・デザイン作業に積極的に関与した。
コンセプトは「もし中学の頃の自分がこれからシンセサイザーを買うとしたら?」「キーボーディストがヒーローになるには?」「シンセサイザーについている再生ボタンを押すと、打ち込み系のダンスビートが鳴り、スケーター系の子が反応する。その場が盛り上がる時、再生ボタンを押した人が主役になれる様にする」という所から考えて、「プリセット音源を入れるROMの記憶容量を1MBから2MBに増やして、色々な音を出せるようにして欲しい」等専門用語を介しながら自分の希望をヤマハ側に出した。avex dance Matrix '95 TK DANCE CAMPやtk-trapなどでEOS B900を使用。Private Tour "house of globe"やglobe@4_domes FACES PLACESでEOS B900EXを使用。globe tour 1998 Love againでEOS B2000を使用。
1998年までイメージキャラクターとして活動していた。
コンサート・テレビ番組出演の際に始まってから音が出なくて進行を中断するのを防ぐために、QX3・MIDI接続のリモートキーボードとして、DX7II-FD・KX76 / KX88の代用として使用していた。
2013年に前山田健一とコラボをする際、EOS B700を改めて購入。B700のみで楽曲を共同制作した。
『TMN 4001 DAYS GROOVE』で使用していた。計算負荷が非常に大きい物理モデル音源を16音ポリフォニックとするため、音源チップとCPUを大量に搭載して作られたキーボードで、メーカー希望小売価格で270万円もする高額な機材である。YAMAHA VL1と異なり受注生産のみで販売されていたため中古市場で見掛けることは滅多にない。
YAMAHA RX11 / RX21L / RX5
記録容量の少ないエレクトーンであるということから、ヤマハから紹介された時には難色を示したが「形状がオルガン離れしていて、ステージでも他のキーボードと並べても違和感がない」「音も下手な生の弦の編成じゃ負けてしまう程に重厚で迫力のある音」と賞賛している。「Tribal kicks TV」のメインテーマの作曲にメインで使用され、「globe decade tour」「Tribal Kicks TV Party」でも本機の音色を30個使用した。
小室のプロデビュー時に所属していたレコード会社のスタジオに唯一置かれていたシンセサイザー。
安岡力也の「ホタテのロックンロール」のアレンジ作業で使用された。「1974」「パノラマジック」のデモテープには、このKORG PolysixとRoland TR-808が同期された状態で使用された。
KRONOS X
Private Tour "house of globe"やglobe@4_domes FACES PLACESで使用。
『love again』『TOGETHER NOW』等で使用されている。
RK-100S
XW-G1
XW-P1
Nord Wave
Nord Lead 1
Nord Lead 2
「ツマミにLED表示が無いのが逆に良くて、アナログライクな微妙な動きを活かせるから、自分のイメージした世界を自在に作りこめる」と話している。
Nord Lead 3
2001年夏から、tatsumaki・GABALLの作業で本格的に使い始めた。「第一印象は『即戦力』。コンプレッサーを足す以外に音作りの必要が無いくらい、それぞれのプリセットが完成されている」「この楽器でしかできないことが山ほどある。トラブルが起きたとしても、これだけでライブができるポテンシャルがある」と話している。
Nord Lead 2x
Nord Lead 4
Nord Drum
「コンパクトにまとまっているので、一目で全てのことがわかる」と話している。
Virus Indigo
Virus Tl Polar
Virus Tl2 Polar
Virus Indigo 2 Redback
Virus KC Keyboard
小室が生まれて始めて使用したショルダーキーボードである。
小室は「『体格のいい外人だけで制作したんだ』と確信できる程の重さだった」と回想している。
TM「RHYTHM RED」の関連活動時に中心に使用。。
「1音1音積み重ねていっても、ただ積み重なる感じの和音ではない。音色を4つ重ねてもバランスがいい綺麗な音になる。単音でも弱くない」「ギターに負けずに張り合える楽器」と称賛している。
Slim Phatty
moog one
『Route 246』等で使用されている。
OB-8
OB-12
Oberheim Matrix-12
Oberheim Xpander
Poly Evolver Keyboard
OB-6
Radikal Technologies
Spectralis 2
Akai SynthStation 49
STUDIO LOGIC
XBASE 888
XBASE 999
MBase 11
M.Brane11
ソフトウェア・シンセサイザー
Vengeance Sound
Multiband Sidechain
KV331 AUDIO
Battery 4
Guitar Rig
Reveal Sound
REAL STRAT 3
REAL GUITAR 4
HALion 5
SC Electric Guitar
ライブでの振動の影響を考慮して導入した。ピアノ音源の使用を目的にしているが、「やはり生のピアノとは演奏性が違う」と語っている。
PPG Wave 3.V
Xfer Records
MIDIシーケンサー、デジタル・オーディオ・ワークステーション
小泉洋のオペレートで使用。手弾きによる入力ではなく、ステップ入力だった。TMデビュー前から「DRAGON THE FESTIVAL TOUR featuring TM NETWORK」まで使用。
「とっさの場合に便利。あっという間に全てのデータを移調したり、他のフロッピーディスクのシーケンス・パターンとつなげる等、単体のミュージックシーケンサーでは難しい技が使える」「データが目に見えるため、『何かがおかしい』と思って『キックの位置を変えたい』と思った時にパッと見てわかる」「まだ使っていない機能もあるけど、あのソフトはすごい」と語っている。
「GORILLA」レコーディング時に全面的に使用した。
「オートコレクトができる。今までのソフトはデジタルレコーダーみたいで、弾いたニュアンスはそのまま入るけどミスを修正するのが難しかった。QX1は昔からその機能を持っていたけど、1985年まで知らなかった」と語っている。
小室・迫田到の共同オペレートで「TM NETWORK TOUR '86 FANKS DYNA☆MIX」から使用。この頃から手弾きによる入力が増えていく。
なおPC-9801使用時期のライブにおいて、実質的な自動演奏は下記のQXが行なっていて、PC-9801はそのビジュアル面(見た目)を含めてMIDIモニターとして機能していた。
MIDIミュージックシーケンサー。ライブにおけるMIDIシーケンスの実質的な中枢として使用された。
MIDIを介して繋がってる音源全ての音色を変えることができた。同時再生可能トラック数は8。
「TM NETWORK TOUR '86 FANKS DYNA☆MIX」から「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」まで使用。
MIDIミュージックシーケンサー。ライブにおけるMIDIシーケンスの実質的中枢として使用された。
MIDIを介して繋がってる音源の全ての音色を変えることができた。同時再生可能トラック数はQX1の倍の16。
QX3の使用と共に、ミキサーのMIDIコントロール、スターライトへの同期信号発出、ベースパートのシーケンス、と徐々に自動化の割合が増えていくようになる。
「Kiss Japan TM NETWORK Tour '87〜'88」から「TOUR TMN EXPO FINAL CRAZY 4 YOU」まで使用。
1985年頃スティーヴィー・ワンダーがステージで使っているのを見て存在を知った。1988年6月にロンドンで実際に始めて使用し、1988年7月23日 - 8月1日に大阪で行われたイベント「Panasonic SFX 1988」の音楽制作が最初に使用した仕事になった。
「Digitalian is eating breakfast」より本格的に導入。その際、小室とメインスタッフ以外は本機を使用したレコーディングの方法が分からず、小室はアシスタントスタッフ達に音色の保管方法・データが消えた時の対策・ミックスダウンのやり方など素朴とも言える数々の質問に答えていった。
小室はその音の通りの良さと操作性の高さに驚き「今後もしレコーディングで従来のテープレコーダーを使うとしたら、それは音を悪くしたい場合だけだ」「歌を一文字ずつ数字で見ながら、細かい修正をして歌のノリや響きを出していく」「500以上の音色のデータがあるから、その中から自由にイメージに合った音色を探し出すことができる。例えば、琴は本物よりも、ハープの音色を使った方がリアルな音になって、キーボードのタッチで新鮮な琴の音色が演出できる。そうやって、一つひとつの音色を自分なりに煮詰めていける所がメリット」「一通り録音した後に、楽曲全体の音符・音域・パートを変えたいときに10分で簡単に抜き差しすることができる」「機材でそのまま再現すると雑音になってしまう特定の古いシンセサイザーの音色をサンプリングすると鮮明になる」「ギターの音色をピアノに変えられる」「ステレオサンプリングが100kHzまでできた。100kHzをCDフォーマットの44.1kHzに落とすことは分かっていたけど、興味本位で100kHzで収録に使ってみた。スタジオミュージシャンのピッキングノイズやタイミングのズレ等も、克明に記録できた」と語っている。
篠原涼子との共同作業時までは確実に利用していたのだが、その頃の海外のサウンドは逆にアナログ音を売りにしていた・電子音でも音圧があり、小室自身が作ってる電子音はチープに感じたことから、「その時代のアナログ音の使い方がしたくなった」と思い、次第に使用しなくなった。
「Synclavierでは打ち込みだとパート別の入れ替えが難しかったが、シンプルにできるようになった」「サンプリングを重ねるにつれ音が良くなっていった」と話している。
1994年からシンクラヴィアに変わるメインシステムとして使用していた。
1990年代後半から久保こーじがオペレートする形で上記二機を中心にしていた。「Logic」は「7」発売時から使用しなくなった。
2000年前後から今に至るまで使用している。
小室は「この機種が一番反応が早くて作業が早く済むから、もうこのコンソールでしかミキシングができない」と語る程に思い入れのある発言をしている。
テクノ・ファンク・ユーロビート・ジャングル・ハウス・トランス・アンビエント・HIP HOP・R&B・レイヴ・ハードロック・プログレ、果てはクラシック・フォーク・AOR・ラテン・ワールドミュージック・純邦楽・演歌等幅広いジャンルを使い分け、かつ複数のジャンルを融合させて、ジャンルを限定せず、どのようなジャンルにも聞こえる音楽を手掛けることを得意とする。ただ、一般には邦楽ダンスミュージックの第一人者・1990年代のJ-POP、又はそれにおけるデジタル・オーディオ・ワークステーション・音楽プロデューサーの概念・音楽配信の普及の立役者として知られる。
作風の大きな特徴として「長いイントロ」「強いインパクトのある歌い出しと、中盤に雰囲気を変えた印象的なサビ」「最高音の独特な使い方」「狭い音域を限定したメロディ作り」「1〜2小節のメロディの繰り返し」「作詞の譜割りがゆっくりになったり早くなったりする」「息継ぎできる部分が全くないパートがある」「少ない構成パート」「唐突な転調が多い」など分かり易いインパクトを持ち、かつジェットコースターのような緩急のメリハリがある展開が挙げられる。
グルーヴの独自の演出として、手で直接元々繰り返されているリズムをサンプリングして、さらにループさせるように打ち込む。それにより「キック・ハイハットをコンピューターでシンクロさせている」かのように聴こえるようにしている。それ故に、時々楽曲の音色が自分で弾いた音なのか、元々シンセサイザーに内蔵されている既存のプリセット音か分からない程に自分に染み付いている。使っている音色自体はシンセサイザーのプリセット音の中で大体決まっている。音色・音圧より、ほとんどの場合鳴った瞬間から音色が減衰して、次につながるまでのタイミングで決める。小室は「それを意識するかどうかで音楽としてのグルーヴ感が出るか、ただの工事現場の音になるかが決まる」という。基本は「4分音符で1小節に4つキックを入れて、その裏に8分音符で1小節に8つハイハットを重ねる」こととしている。
拍子では「8分の6拍子」を「三連符の割り切れない切なさが絶対的なグルーヴの揺れを生むので、大事な引き出しの一個」と語っている(例:SPEEDWAY「Smile Again」、篠原涼子「もっと もっと…」、globe「Sa Yo Na Ra」、華原朋美「LOVE IS ALL MUSIC」)。
曲に入り込ませるためのフックとして、都会の雑踏の音・信号機の音・携帯電話の受信音・臨時ニュースの発信音等、日常で人間がコンマ数秒で反応する音を機械音を中心に使用している。
手癖ともいえる程に転調を多用するようになったきっかけは、TM NETWORKの1stアルバム「RAINBOW RAINBOW」のレコーディングの時、ソフトのバグでシーケンサーに誤動作が生じた。その勝手に音調が変化し転調してしまった音源を聞き、小室が「意外と気持ちいい」と感じたことがきっかけとなり、以後の制作活動でそのフレーズが定着した。ちなみにこの時の現象を小室は「筒美京平さん・都倉俊一さんが作るような『歌謡曲的な転調』『キーが変わると、世界観は変わるが、歌の音域が変わらない』作り方が分かった」「これらの転調は適当ではなく理論的に説明が付く」と話している。反面、発見したその後も意識的に挿入していたわけではなく、むしろ「曲作りで行き詰ったときに使う逃げ」「2曲を1曲にまとめるときに役立つけど、先に転調すること前提で考えずに最後の手段としている」「コンピューターの誤作動による偶然の産物であり、中々思うように表現できなかった」「サンプラーが今のようにタイムストレッチができなくてそのままの音でキーを変えられなかった。そのサンプラーの音を使いたいがために機械的に転調させていた。逆のパターンもあって転調した後にそれまで使っていたサンプラーのボイスが無くなっていてボイスのキーと合わせられなくなった」と必ずしも好意的に捉えてはおらず、その後も如何に自由自在に使いこなすかの試行錯誤に腐心していた。
自らの行う転調のやり方について、「これだけ多くの音楽が氾濫している中で、曲にどうインパクトを持たせて、『もう一度聴きたい』と思わせるかという所で転調を理論的に取り入れている」「コーラスのリフレインは4~8回はやるでしょ。そのときに転調して一瞬緊張感を持たせる」「どこでキーが変わっているのか・どこがサビでどこがブリッジなのかを分からないようにする」「声が張るピーク・一番伸びる部分をサビに持っていくため。サビに合わせるとほかのパートが低くなりすぎるため、仕方なく4度転調とか、そういう変な転調を無理やり入れる」「周囲からは『サビでいきなり転調するよね』って言われがちだが、サビが先にあって、その前のBメロで転調しておく」「KCO・安室さん・華原さんは声が出るから転調無しの構成でも大丈夫だった」「お互いのキーの共通コードをつないで転調する。そうすると突然転調した感じが薄れ、スムーズな感じになる」「王道としては、サビの繰り返しで半音キーを上げて高揚感を出す。共通のコードは無いけどメロディを繰り返すことで頭にそのメロディが残る」「ブリッジで転調しておくと、その後自分の演奏テクニックを披露する等やりたいことが自由にできる展開になる」と話している。
小室の思う転調は一時的に少し調が変わって、落ち着こうとする前にすぐ元の調に戻る「経過的転調」と転調してしばらくはそのキーのままで演奏される「確定的転調」に分かれている。前者は「一瞬ハ長調からヘ長調に移って、すぐハ長調に戻るもの。ロックではもう当たり前。突き詰めると段々下がるだけのパターンもそれ」と語っている。後者は「イントロ・サビ等のパートの区別がはっきりできる。インパクトをつけて、急に華やかになったり、暗くなったりと色々変化をつけれる」「曲の後半辺りでリフレインに飽きてきた頃に転調すると、同じリフレインでも再び緊張感を持たせられる」「ボーカリストに合わせてメロディーを無理に変えたり、曲全体のキーを低くしなくても、元来のメロディーラインを残せる」「間奏でソロが弾きやすいキーに変更すると、それがまた曲をスリリングにできる」と語り、その思想を基に突拍子も無い調にずらした曲をたくさん作っている。