ゴジラ (平成VSシリーズ)
ゴジラは、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラ』(1984年)から『ゴジラvsデストロイア』(1995年)までの平成VSシリーズに登場する個体およびその前身であるゴジラザウルスを扱う。
『メカゴジラの逆襲』(1975年)以来、9年ぶりに製作された『ゴジラ』(1984年)にてリニューアルされたゴジラ。『ゴジラの逆襲』(1955年)から『メカゴジラの逆襲』までの作品とは繋がりがなく、正義の味方となっていった同時期のゴジラ (2代目)と異なり、初代ゴジラを踏襲した凶暴な怪獣となっている"出典"。
現実世界での建築物の高層化を反映し、身長が従来の50メートルから80-100メートルと大型化しているのが特徴である"出典"。また、原子力発電所を襲撃する、原子力潜水艦のエネルギーで強化するなど、核エネルギーをエネルギー源としていることが明確に描かれている"出典"ほか、生物としての側面が強調されているのも特徴である。
大黒島の火山噴火をきっかけに出現した新たなゴジラ。ラゴス島に棲む恐竜ゴジラザウルスがビキニ環礁の核実験に遭遇した結果、誕生した。核分裂物質を感知して核を原子炉から摂取してエネルギー源としているため、原子力潜水艦や原発を襲う。脳には渡り鳥と同様の帰巣本能を司る磁性体がある。武器は放射熱線や体内放射など。
耳と犬歯が復活し、足の指の本数も3本から4本に戻った"出典"。ただし、内側の指の付き方が逆ゴジまでとは異なる。鳴き声は、初代のものを加工して用いている。
シリーズを通して見る場合にはゴジラ(三代目)と表記される"出典"資料によっては、ゴジラ(新)と記述している。。初代ゴジラが存在した世界観ではあるが、初代との具体的な関係性は明確になっていない。
ベーリング海に転移されたゴジラザウルスが、転送地点で沈没事故を起こした原子力潜水艦の核燃料でゴジラに転生し、さらに民間企業の原潜を撃沈したことによって強大な核エネルギーを吸収した結果、誕生した、新たなゴジラ。腰のあたりには「第二の脳」ともいうべき、下半身の運動を司る神経節がある。これは、骨に守られていないため、弱点でもある。武器は放射熱線、体内放射。
尾の節の数は24節、背びれは5列、手および足の指は4本。『vsキングギドラ』劇中では三代目と同一の存在かどうかは明確になっておらず、資料によって扱いが異なる。シリーズを通して見る場合には四代目ゴジラ"出典"、または新三代目ゴジラもしくはパワーアップした三代目ゴジラ、新初代とも呼ばれる。
『vsメカゴジラ』ではゴジラザウルスの一種であるベビーゴジラが登場し、『vsスペースゴジラ』でのリトルゴジラを経て『vsデストロイア』でゴジラと同型のゴジラジュニアに成長する。
スーツアクターは薩摩剣八郎"出典"。当初は、薩摩が主催する劇団の若手俳優が演じる予定であったが辞退されたため、薩摩が担当することとなった。
薩摩は、84ゴジラのスーツは100キログラム近くあって歩きづらく、手も硬く動かしづらかったと証言している薩摩は、動きが硬いロボットのようであったとも述懐している。。薩摩は演技に悔いが残り、『vsビオランテ』で再度起用された際には自分だけの薩摩流ゴジラを作り出すことを目標に掲げた。初代の中島春雄同様に動物園で動物の動きを研究し、ゴリラの背を反らせる姿勢やゾウの後ろ足の動きなどを取り入れている。また、脇を締めた隙を見せない構えは薩摩が師事していた示現流の型が元になっており、これによって腕の動きが小さくなることから、指先を動かして芝居をつけることを意識している。
格闘シーンでは、事前で打ち合わせを行ってもハイスピード撮影に合わせた早い動作ゆえにタイミングが狂うため、アドリブで対応することも多かったという。一方、単体の演技ではごまかしがきかないため、自身の感情も込めつつ、カメラへの映り方を意識した客観的な視点で多角的に演じることも重要であったと述べている。
『ゴジラ』(1984年版)での有楽町のシーンのみ、スケジュールが延びたため、別人が演じた。薩摩はこの人物ノンクレジット。の演技について、動きが悪く不満であったことを語っている。
『vsビオランテ』から『vsメカゴジラ』までのギニョール操作は、特撮班助監督の神谷誠が務めた。
出現地点は青ヶ島北西50キロメートル→静岡・井浜原発→東京湾→銀座→新宿→三原山。
大黒島の火山噴火で覚醒し、ソ連の原子力潜水艦や静岡の井浜原子力発電所などを襲撃した後に東京湾に現れて上陸すると、新宿副都心や有楽町を中心に暴れ回る。いったんは新宿でスーパーXのカドミウム弾によって力を失って活動を抑制されるが、上空でアメリカとソ連の核ミサイルが衝突して爆発したエネルギーを吸収して復活し、スーパーXを撃墜する。ある一定の音波に反応する習性を利用されて鳥の鳴き声から生成した誘導用超音波で磁性体を刺激されて三原山へ誘導され、最後は人工的に爆発・噴火した火口へ落下する。
体表には、放射能の影響で突然変異したフナムシの怪獣ショッキラスが寄生している。
造形チーフは安丸信行"出典"。助手は小林知巳、樋口真嗣、原田恭明。安丸がデザインスケッチも描き起こしている。
「怖いゴジラ」への原点回帰を果たすべく、犬歯が強調され、耳介や4本指の足、3列の背びれなど、初代ゴジラを意識したデザインとなっている"出典"。また、人間的に見えないよう、細い腕と太い脚など重心が下方にある、どっしりとした体型となっている。人型に見えないよう肩の位置を従来より15センチメートルほど上げており、腕を短く見せている。
スーツは2体製作された"出典"。便宜上、最初に作られたものが海用、2体目が陸用と呼ばれ、海シーンで用いるために専用のものを最初から用意したものであるただし、実際の撮影では後者も海のシーンに用いられた。また、陸用の手足は海用のものを流用したとする説も存在する。資料によっては、それぞれ1号スーツ・2号スーツと区別している。。このうち、海用のものは厚みを減らしており、頭部の内部メカの仕様が異なるため、顔の印象も異なっている。また、背びれの形状も異なっている。海用は東京湾上陸シーンと原発襲撃シーン、陸用は都内襲撃シーンと撮影後半での東京湾襲撃シーンで用いられた。
昭和ゴジラは胴体をウレタンで造形したが、この84ゴジラでは、頭部・胴体・表皮のひだまで含めた1メートル大(3尺)の全身の粘土原型が安丸によって作られた"出典"安丸は、従来の作り方では筋肉質な平成ゴジラの体は作れないと述懐している。。この粘土原型からFRP製の胴体の雛型を起こし、これをラテックスで抜いた一枚皮による一体成型方式で、胴体が造型された"出典"小林によれば、当初はラテックスの表皮を完成させた後に発泡剤を流し込む予定であったが、うまくいかなかったため、表皮だけ利用するかたちになったという。。しかし、この製法では外見こそ良くなったものの遊びの部分がないために動けず、関節を切るなどして稼働できるよう対応した。頭部のメカが重く、これを支えるために肩には鉄骨が入れられ、背びれも発光ギミック入りのFRP製となった。口の開閉ギミックは、従来はモーターによる稼働であったが、本作品以降はフロンガスを用いたエアシリンダー式となったガスのタンクは尾の根元に存在する。撮影前の特写では、開閉ギミックの制作が間に合っていなかったため、棒で口を開閉していた。特殊技術の中野昭慶によれば、工業用ロボットの普及により、こうした機械部品の入手が以前より容易になったという。。
スーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、当初の段階では演じる予定でなかったためにサイズが合っておらず、たるんでシワが多くなってしまったと述べている。覗き穴の位置も合っていなかったため、自ら開けたという。4本指の手は、スーツの小指に自身の薬指と小指を入れている。
従来の着ぐるみでは難しい「表情の演技」を追求するために造られた、コンピュータ制御によって目と口と首、両腕を油圧と空圧で動かすアップ撮影用のロボット"出典"。身長4.8メートル、尾の長さ5.2メートル、重量1.2トン"出典"。製作費は1億500万円"出典"。原型は加茂哲、内部骨格は水野俊一が手掛けた。
ロボット製作会社の「株式会社みづの」に外注され「サイボット」は「サイボーグ」と「ロボット」を合わせた水野俊一による造語であり、みづのの商標登録である。、制作された金属骨格に、アトリエ十指作によるラテックス製の外皮がつけられた書籍『キャラクター大全ゴジラ』では、安丸らによると記述している。。上下に分割が可能で、撮影では上半身が主に使用された"出典"書籍『ゴジラ造型写真集』では、スタジオの大きさの都合から撮影時に上半身のみが用いられて撮影終了後に別製作の下半身が組み合わされ、映画PRに用いられたと記述している。。スーツとは別工程で製作されたため、頭部の形状が異なっている安丸は、顔がスーツに似ず、苦労した旨を語っている。。
なお、特技監督を務めた中野によれば、スタジオ内は埃が多いことから接点不良によるコンピュータの故障が懸念されていたほか、撮影の進行に伴って各部のゴムが腐食し、最初は滑らかだった動きが次第に悪くなっていったそうである。
東宝プロデューサーの田中文雄は、松屋デパートのディスプレイロボットから着想を得たと述べている。
映画の宣伝で日本全国を巡業した際にデモ運転され、話題となる。TBSの歌番組『ザ・ベストテン』にも登場し、チェッカーズがサイボットゴジラの前で歌うという演出も行われた。その後も補修を繰り返しながら、イベントなどに使用されていた。
中野によれば、制作当時は細かな動きのために大きくする必要があったが、本作品の撮影が終了するころにはモーターの小型化などが進み、従来のスーツサイズでもメカによる稼働が可能になっていたという。
東宝の倉庫に頭部の骨格部分のみ保管されており、2014年に開催された『大ゴジラ特撮展』で展示された。
『怪獣大戦争』で製作された大型の足のモデルも使用され、本編では実物大(長さ15.4メートル、高さ10メートル、重量5.2トン)の足も製作された"出典"安丸によれば、制作費は500万円であった。。また、海上航行シーンでは背面のみのFRP製背びれモデルが用いられた。
ラストの火口に落下するシーンは、クランクアップ後に追加撮影されたもので、1/80スケールのミニチュアモデルが用いられた。造型部に参加していた樋口によれば、このミニチュアを欲しがったスタッフらによる取り合いが起こったといい、樋口はカットがかかった直後にこれを死守したものの、周囲のスタッフからは非難されたという。
2010年4月にリニューアルオープンした国立歴史民俗博物館第6展示室「現代」コーナーには、本作品に用いられたスーツをモチーフにしたレプリカが展示されている。造型は小林知己が手掛けた。
監督の橋本幸治は、本作品でのゴジラについて第1作に原点回帰した凶暴な面を強調しつつ、人間から被害を受けながら人間に目の敵にされるという出自の不幸さを感じ、観客がゴジラに同情するような部分も出している。新宿の高層ビル群にゴジラが佇む様子は、檻の中の孤独感を表現している。
中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べている。
橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した。
新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った。
放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した。
三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している。
ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っている。
出現地点は三原山→浦賀水道→小田原→芦ノ湖→遠州灘→浜松沖→紀伊水道→大阪湾→大阪→若狭湾沿岸→日本海。
前作の後、三原山の火口で眠っていたが、G細胞に目を付けたバイオメジャーが火口を爆破したことにより、覚醒する"出典"。浦賀水道で自衛隊のスーパーX2を撃退した後、芦ノ湖に出現してビオランテを撃破すると、いったん駿河湾へ消える。その後、遠州灘を経て紀伊水道に出現して大阪を蹂躙した際、口内へ抗核エネルギーバクテリア (ANEB) を撃ち込まれる。丹波山地を越えて若狭湾に到達し、原発群を襲おうとしたところで自衛隊の「サンダービーム作戦」に遭い、ANEBが活性化し始める。復活して成体となったビオランテを放射熱線で撃破するが、活性化したANEBによって活力が抑制され、一時の沈黙を経て覚醒した後は日本海海底へ去る。
造形は安丸信行と小林知己"出典"。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。当時の安丸は別の仕事が入っていた東武ワールドスクウェアの造型製作など。安丸自身は、2009年のインタビューでは本作品には参加していないと述べているほか、2017年のインタビューでは初期に手伝ったりアドバイスしたりする程度であったと述べている。ため、助手の小林がリーダーとなり、新規に頭部原型を手掛けた安丸が手掛けたとする説も存在する。。原型全体は前作のものを改修している。
本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。
スーツは小林がリーダーとなり、新規造形したものである"出典"。設定上は前作と同一個体ではあるものの、特技監督である川北紘一の意向で大幅にスタイルが変更され、より生物的なイメージが強調された川北は、恐竜をイメージしてリアルな巨大生物として描くことを目指したと述べている。また、ワニの容姿や動きも参考にしたという。。鎌首をもたげたようなS字カーブを描く首の上には、哺乳類的な造形の比較的小さな頭部が位置し、瞳は白目がほとんど隠れ、猛禽類を思わせる黒目がちのものになった"出典"川北は、人間的な白目をやめて動物的な生きているゴジラをやってみたと語っている。。資料によっては白目がなくなったと記述しているものもあるが"出典"川北は小林から目が白いのはおかしいという意見を受けたと述べている。、実際には眼球をポリエステル樹脂でコーティングして光沢を出したため、光の加減で暗く見えるようになっている。照明技師の斉藤薫によれば、照明班から眼にスコッチライトを貼り付けて正面から照明を当てて光らせることを提案したが、川北は別アングルのカメラからでは仕掛けがわかってしまうため、これを却下したという。川北は、光彩がなくなって撮影に苦労したといい、宣伝部からもポスター用に白目を加えるよう要望されたという。
『vsビオランテ』の原案者である小林晋一郎(本職は歯科医)の意見も取り入れられており"出典"、ワニの歯を参考に2列の歯並びとなっている"出典"資料によっては、サメを参考にしたと記述している"出典"。。当初、歯の材質はFRP樹脂製であったが、その後に歯科用樹脂で作り直された。また、見た目の重心位置を考慮して背びれの配列が変更され(最大サイズのものが従来よりも上に来る)、色も銀色から歯や爪と同じようなものになっている。スーツアクターの薩摩は、「前作より軽くなり演じやすくなった」と述べている。
海と芦ノ湖、三原山のシーンは前作の2号スーツの頭部を付け替えたものを使用した"出典"資料によっては、こちらも新規造形と記述している。書籍『超最新ゴジラ大図鑑』では、スーツの正確な区別は難しいとしている。。通称は「海用」。
これに対し、完全新規のものは「陸用」と呼ばれる。こちらは、マスコミに公表された後、頭部を作り直している"出典"薩摩は、この時のスーツについて首が太くゴジラという感じではなかったと述べている。。
ナイトシーンでは、スーツに黒い塗料を塗り、照明で逆光を当てることで艶やテカりを出している。
腰から上だけのFRP製モデルを機械フレームに装着し、ラジコンとワイヤーによるコンピュータ制御で表情を付けるメカニカルモデルも作られた"出典"。小林によれば、前作のものがスーツと顔が違ってしまっていたために作り直したというが、こちらも機械に被せる段階で形状が変わってしまったという。これは『vsデストロイア』まで改修を施しつつ使用され、本作品で制作されたものと見られるギニョールが表皮を剥がした状態で保管されていることが、1999年時点で確認されている。そのほか、水中を泳ぐ小型モデルも用いられた。
体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したという。
三原山のシーンは、陸上自衛隊の東富士演習場で撮影された。
絵コンテでは、大阪ビジネスパーク戦にてスーパーX2のミサイルが命中してゴジラがビルに倒れ込むというシーンも存在した。
木をかき分けて出現するというシーンも撮影されていたが、スケール感が合わないため、カットとなった。次作『vsキングギドラ』では、ゴジラザウルスの描写として同様の演出が行われた。
出現地点はカムチャッカ半島沖→北海道・網走→札幌→東京→太平洋。
未来人によってラゴス島からベーリング海へ転送されたゴジラザウルスが、転送地点で偶然にも沈没したソ連原子力潜水艦の核燃料を吸収したことで変異して生まれた新たなゴジラ。前作から1,000日が経過した旧個体はANEBの効果によって活動を停止して日本海の海底で眠っていたところ、23世紀の未来人がゴジラザウルスをゴジラ化する前にベーリング海へ転送したため、その存在は歴史が分岐したことで抹消されて消滅する。
ゴジラ化した後、民間企業帝洋グループの原子力潜水艦むさし2号を沈めてその核エネルギーを吸収し、さらに強大な存在と化すと、オホーツク海から北海道に上陸し、未来人の操るキングギドラと網走平原で戦う。最初こそ苦戦するが、キングギドラが未来人のコントロールから脱した隙に反撃し、首をちぎって撃破する。最強の敵を倒したゴジラは各地で暴れまわる。しかし日本人を哀れに思った未来人のひとりが、23世紀のテクノロジーでキングギドラをメカキングギドラに改造し、20世紀の現在に送り返す。ゴジラは新宿副都心でメカキングギドラと激突し、死闘のすえに捕獲され、小笠原海溝の底に沈められる。これにより、ゴジラが日本を滅ぼす未来はいったん保留される。
東宝スタジオ入口前に展示されているゴジラのブロンズ像は、このギドゴジをイメージしたものとされる。
スーツは、北海道戦、新宿戦の2体があり書籍『ゴジラVSキングギドラ 怪獣大全集』では、前者をスーツB、後者をスーツAと表記している。、キングギドラやゴジラザウルスの造型に予算が費やされたためにそれぞれ『vsビオランテ』の海用、陸用が流用されている"出典"特技監督の川北紘一は、ゴジラの造型については前作でひとまず完成したといい、本作品ではキングギドラの造型に注力したという。。安丸信行、小林知己を筆頭に、小川正、村上修一、棟方利幸、阿部正俊、横山択史らによって修理や小型タイプの原型製作を担当。この時期、小林が正式に造形チーフに就任するも広島の仕事やゴジラザウルスやキングギドラの造形チェックで忙しく、さらには助手の小川らは慣れておらずとても間に合わないと思われたが東武ワールドスクエアの作業で忙しい安丸が作業を手伝ったおかげでスケジュールに間に合うことが出来た。
先に撮影された新宿決戦シーンでは、ビオゴジ陸用スーツの頭部を新造したものが使われた"出典"。その後に撮影された北海道のシーンでは、ビオゴジ海用スーツの上半身を大改修(頭部の新造と胸の張り替え)したものが使用された"出典"改修により形状が大きく異なるため、資料によっては新造と誤記している。海用は足裏に水抜き用の穴が開いている。書籍『超最新ゴジラ大図鑑』では、上半身と尾は陸ゴジラのものとしており、数度に渡ってすげ替えているためスタッフ内でも混乱があったと記述している。。この北海道戦スーツは胸のボリュームが特徴となっており"出典"、顔つきも狂暴性を増している。新宿戦のスーツは上下二つに分断され、上半身が出現シーンやギドラとの絡みなど、下半身が映らないシーンで使用されている資料によっては、北海道戦のスーツが分割されたと記述している。。背びれの発光は、内部に仕込んだ蛍光灯によって表現しており、通常のものからFRP製のものに差し替えている。
北海道戦スーツは『vsモスラ』の撮影直前に何者かによって盗まれるトラブルがあったが無事に取り戻され、海底でのバトラとの格闘シーン、富士山からの出現シーンに使われた書籍『ゴジラ造型写真集』では、北海道戦スーツと新宿戦スーツを使い分けているものと推測している。。
薩摩は、本作品のスーツについて、シワが寄って見た目が悪く、好きではなかったと述べている。
まだスーツにはゴジラの首が上を向くギミックは搭載されていないため、前作で製作されたアップ用のメカニックゴジラも多用されている"出典"薩摩は、スーツで見上げる演技をした際は、大げさに反り返っているため不自然であったと述懐している。。新宿での新堂靖明との再会シーンではゴジラの心情が、哀愁の漂う表情に演出された。一方全身が写るカットではキングギドラと対峙していてもゴジラの頭部が常に下のほうの角度で固定されている。
スーツの3分の1サイズ書籍『キャラクター大全ゴジラ』では、2尺と記述している。の可動式ミニチュアが新たに造られ、メカキングギドラとの飛行シーンに使用された"出典"。
監督の大森一樹は、身長を変更した理由について、セットいっぱいに作った都庁のミニチュアとスーツとの比率を計算した結果100メートルになったと述べている。
網走海岸にて尻尾で灯台を破壊するシーンが存在したがカットされた。札幌での陥没シーンは、NGとなり撮影し直されたが、完成作品ではNGカットの方が使われた。
キングギドラに首を絞められた際に吹く泡は、エアーで泡立てた洗剤をホースで放出している。
大森は、ゴジラと新堂靖明の再会はシリーズで初めて人間とゴジラを対等に描いたシーンであると述べている。特技監督の川北は、新堂が背を向けた際にゴジラのシルエットを入れておけばよかったと後に気づき、後悔しているという。
ゴジラが海底で目覚めるラストシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの最期をオマージュしている。大森によれば、当初の予定ではKIDSが去る場面で終わっていたがゴジラと対戦相手が海に落ちて終わるというラストは『キングコング対ゴジラ』を踏襲したものであった。、製作の田中友幸からの要望によりゴジラが生きていることを明確に見せる場面が脚本段階で加えられた。脚本ではゴジラが目を開くところで終わっていたが、川北はそれでは描写が弱いと考え、立ち上がって放射熱線を吐くシーンを加えた。ゴジラが水中で熱線を吐くのは同シーンが初めてであり、当初は原子力潜水艦と対峙した際に吐く予定であった。
出現地点は小笠原海溝→フィリピン沖→富士山火口→丹沢→横浜→北の海。
隕石落下の衝撃のなか発生した熱エネルギーで小笠原海溝で目覚めて人類の監視から逃れ、インファント島から日本に運ばれてくるモスラの卵を太平洋上で襲撃する。その場で孵化したモスラ幼虫と戦闘するが、そのさなかに出現したバトラ幼虫との戦闘中にフィリピン沖の海底火山の噴火に飲み込まれてしまう。しかしその後マントルの流れを通過し、噴火する富士山の火口から出現書籍『講談社ヒットブックス ゴジラVSモスラ』では、富士火山帯でマグマエネルギーを吸収していることから、放射火炎の威力が上がっていると記述している。、丹沢にて迎撃に当たった自衛隊を全滅させ、横浜のみなとみらい21に移動して成虫モスラ、バトラと対決。この対決でも体内放射を使用する。鱗粉でしびれて攻撃不能状態にされ、2匹によって海へと連れて行かれる。海中に封印されるはずだったが、最後に突如復活してバトラの喉笛に噛み付き、死亡させる。しかしバトラの拘束を振り切ることはできず、果てたバトラとともに北の海へ落とされ、モスラに封印される。
スーツは新規造形"出典"。造形者は小林知己と村上修一。頭部原型は、『ゴジラvsビオランテ』で製作されたものが改修され、以後のVSシリーズでのスーツおよび後年のアトラクション用スーツなどにも用いられている。飛行生物であるモスラやバトラを相手にするアクションの必要上、圧縮空気によって頭部を上下に駆動させるためのギミックを初めてスーツに内蔵した"出典"。このため、首が太くなっているほか、このギミックにより頭部がスーツだけで上下動可能となった見上げる動作は前作からの課題であった。。また、首の可動に伴い、スーツ頭部の素材にはラテックスではなくフォームラバーが用いられるようになった。ギミックの内蔵により、首が太くなっている。
本作品以降のゴジラの眼は、虹彩にオレンジのラインが入っている"出典"書籍『ゴジラ大全集』では、クライマックスのナイトシーンで表情を明確にするためと記述している。。川北は、前作のポスターでは白目を描かれていたため、本作品では明度を上げて白目があるように見せている。
背びれの配列が変わっており"出典"、先端は明るいアイボリーで塗装されている。『vsビオランテ』以後の手法として透明のポリエステル樹脂のものとの差し替えで撮影され、ストロボ電球による閃光を表現している。
薩摩は、本作品のスーツについて、首が上を向くようになったのはよかったが、スーツが硬く演技も硬くなってしまったと語っている。
海上シーンや海中シーン、富士山での登場シーンなどには前作のスーツが使用された"出典"。また、海上でのバトラとの戦闘シーンでは、余剰パーツを用いて新造された上半身のみのスーツが用いられた書籍『キャラクター大全ゴジラ』では、富士山でのシーンの撮影後に前作流用スーツの膝から下を取り除いたと記述している。。この上半身スーツは、急造であったため組立時のボンドが乾いておらず、撮影時に水浸しになったことでシンナー気が充満していたという。
『vsビオランテ』で作られた、ワイヤー仕掛けで各所が動く上半身のみのアップ用ゴジラも、首の上下動を加えて再使用されている"出典"。また、映画宣伝用に展示専用の全身ロボットゴジラも作られた。頭、手が動くもので、各地を巡業して宣伝に一役買った。
前作で製作された1/3サイズギニョールも、モスラとバトラに抱えられるシーンで用いられた"出典"。
本作品では、モスラがストーリーの中心となっているためゴジラは脇にまわっており、特技監督の川北紘一は結果的にバトラがゴジラの立ち位置を奪うような感じになってしまったかもしれないと述べている。また、川北は、ゴジラ映画ではゴジラの登場シーンが見せ場の一つとなっているが、本作品ではモスラにつられるように登場するかたちとなったのが映像的に辛かったという。脚本を手掛けた大森一樹は、ゴジラを目立たせるために富士山から出現させたり、メーサーヘリと戦わせるなどしたといい、脚本では溶岩が集まってゴジラの形になったり、バトラの腹を食い破るなどの描写も存在した。
大森によれば、当初はゴジラを隕石の落下地点におびき寄せて倒すという結末を考えていたが、シリーズとしてゴジラを殺すわけにはいかなかったことから前作と同様の海上輸送展開となり、隕石の要素は冒頭でゴジラを目覚めさせるものへと改められた。
タイトルバックでの海底で目覚めるシーンは、前作のラストシーンを再編集している。川北は、前作ラストとの差別化から赤鬼のイメージでゴジラの登場シーンを赤くしている。
ゴジラが水中から現れるシーンは前作でもやっていたため、本作品のフィリピン沖で出現する際は熱線を吐いて海を割って現れるという描写になった。横浜駅で線路を跨ぐシーンは、初代ゴジラの品川での描写を踏襲している。