ちむどんどん
強気で負けず嫌いな性格で賢秀とは度々口論になっているが、彼が就職活動に失敗して戻ってきた際には捻くれながらも食事をもてなすなど、気にかけている。離婚歴があり、元夫とトラブルを起こし一時期養豚場を飛び出して東京のクラブで住み込みでリリィの名で働いていたが、暢子の店の前で賢秀と偶然に再開し、一緒に実家の養豚場へ戻ることを説得し養豚場に戻りその後賢秀と結婚し、1児をもうける。
比嘉賢太(ひがけんた)
演 - 不明
賢秀と清恵の息子。
演 - 不明
演 - 浅川大治
賢太の息子。
演 - 不明
演 - 番家一路
ヨシの息子。戦時中の空襲で父親(ヨシの夫)を亡くし、ヨシと2人で食べるものに困っていた頃に房子に出会い、おでんを食べさせてもらう。働いていた会社が倒産したため、母親であるヨシが食い扶持を稼ぐために屋台を始めることになる。
演 - 花岡すみれ
房子の妹。戦中、身重の体で姉の房子の屋台を手伝っている時に流産。空襲で亡くなる。
演 - 大城ゆう妃
優子の姉。琉球舞踊が得意。本土での空襲により、優子と秀夫とはぐれ、両親を敵の機銃掃射により失う。そのあと小屋に隠れ瀕死の状態で倒れているところを大里五郎夫妻に発見される。最後の力を振り絞って優子への言葉を大里に託したあとに息を引き取る。
演 - 阿久津慶人
優子の弟。戦火の中で両親と時恵とはぐれ、優子と共に転々とするが、終戦を迎えた後には衰弱して亡くなる。
演 - 平良大
演 - 長田拓郎、村本明久
声 - 中村章吾
声 - 東正実
我那覇良昭(がなは よしあき)
演 - 田久保宗稔
詐欺師。「我那覇商事株式会社 社長」を称して賢秀に接近。「琉球政府に太いパイプを持ち極秘情報を知っており、今なら1ドルを720円に交換出来る」との虚偽の儲け話を持ちかけ、賢秀から金を騙し取る。その後東京で賢秀と再会。両替話の件は自身も被害者であると述べ、彼を誘い健康食品「紅茶豆腐」の販売事業を始める。売れ行き不振の打開策、更には事業拡大に繋げるべく商品のテレビ・コマーシャルを流すと話しその制作費の不足分として賢秀に15万円を出捐させるが、程なく「身内の不幸のためしばらく東京を離れる」、「金は貸しておいてくれ」と書置きを残して行方を眩ます。
その後賢秀と再会した際には、栄養ドリンクを商材とした連鎖販売取引に勧誘するが、配当金が支払われないために本部に乗り込んだところ、後から乗り込んできた賢秀が乱闘を起こし、どさくさに紛れて姿を消す。
アレッサンドロ・タルデッリ
演 - パンツェッタ・ジローラモ
イタリア料理店「チリエージョ・タルデッリ」オーナーシェフ。後述の通り日本に長く滞在していた過去から、日本語を流暢に話せる。
大のマスコミ嫌いで当初和彦からの取材交渉も断るが、兄弟弟子の知り合いである大城が仲介し取材に応じる。東洋新聞の人気記事「我が生涯最後の晩餐」のため和彦がインタビューした際、人生最期に食べたい物を和彦から質問され、イタリア北部のミラノ出身者にも関わらず南部・ナポリ料理のピッツア・マルゲリータとだけ答える。
第二次世界大戦中に日本に抑留され、終戦直後にアメリカ軍の基地で料理人として働いていた時に一人の日本人女性・歌川光子と出逢い恋に落ち結婚も考えていたが、周囲の反対で結婚は叶わず単身帰国したつらい思い出があったことが、田良島の指示による和彦の再調査で判明し、ピザは彼女と毎日残り物を分け合って食べた思い出の料理であることも明らかとなる。
歌川光子(うたがわ みつこ)
演 - 原舞歌(写真)
タルデッリの恋人。
多田直美(ただ なおみ)
演 - 安野澄
1978年に猪野養豚場に飛び込み営業に来たトイレタリー商品の訪問販売員。
賢秀に一目惚れされ、彼に大量に商品を購入してもらったり、あまゆへの食事に連れて行ってもらうが、彼にアッラ・フォンターナへ食事に誘われた際に樋口や同僚らと同行し、樋口と婚約中であることを打ち明ける。
樋口(ひぐち)
演 - 塙宣之
直美の勤務先「葉生」の社長。
直美が賢秀にアッラ・フォンターナに誘われた際に同行し、彼女と婚約中であることを明かす。
演 - 高橋義和、尾畑美依奈
直美の勤務先「葉生」の社員。直美や樋口と共に「アッラ・フォンターナ」で食事をする。
水国和歌子(みずくに わかこ)
演 - 駒井蓮
青森出身の女性。
勤務していたおもちゃ工場が倒産し、帰郷の交通費も無く途方に暮れる中、暴漢に絡まれるところを賢秀に助けられ、三郎らの厚意であまゆの空き部屋に身を寄せることとなる。
賢秀に一目惚れされるが、沖縄角力大会の手伝いをする最中に現れたタケシと婚約中であることを打ち明ける。
声 - 原章子
愛の書いた特集記事に対して感謝と投書を送る。それを読んだ愛は感涙する。
演 - 山下航平
和歌子の同郷の婚約者。
黒岩(くろいわ)
演 - 木村了
「ジャイアントビタミン商事株式会社」のボス。
演 - ぶっちゃあ
雇ってもらうよう土下座して頼む矢作を断る。
演 - 田邊和也
清恵の元夫。
演 - ゴリ(ガレッジセール)
最終回に登場。
1985年に、歌子の容態を心配して駆けつけた賢秀が乗ってきたタクシーの運転手。その後、暢子と良子も乗せて賢三の墓がある浜へと向かう。そしてなぜか、暢子らきょうだいと共に海に向かって叫ぶよう賢秀に強く求められ、一緒になって叫んでいた。
演じるゴリは、かつて『ちゅらさん』で賢秀と同じ「ヒロインの兄でトラブルメーカー」という立ち位置の人物を演じていたことがあり、出演にあたって「初代ダメにぃにぃとして賢秀を見守ってきました」「(賢秀に)他人とは思えない同じ何かを感じました」とコメントしている。
作 - 羽原大介
脚本協力 - 新井静流
音楽 - 岡部啓一、高田龍一、帆足圭吾
主題歌 - 三浦大知「燦燦」
語り - ジョン・カビラ
タイトルバック - 森江康太
ロゴデザイン - 小杉幸一
風俗考証 - 天野隆子
民俗学考証 - 新谷尚紀
医事考証 - 西谷昌也
産科考証 - 杉本充弘
新聞考証 - 武藤洋一
服飾文化考証 - 北方晴子
イタリア料理指導 - 松本晋亮
フードコーディネート - 吉岡秀治
料理監修 - 吉岡知子
沖縄ことば指導 - 藤木勇人、今科子、シーサー玉城
三線指導 - 加藤幸子
サービスマナー指導 - 森良子
所作指導 - 花柳寿楽
芭蕉布制作考証 - 平良美恵子
芭蕉布制作指導 - 戸屋好江
沖縄とうふ指導 - 大城光
養豚指導 - 櫻井保、堀江光洋
青森ことば指導 - 高谷智子
あやとり指導 - 野口とも
アクション指導 - 中川邦史朗
ランニング指導 - 須合拓也
制作統括 - 小林大児、藤並英樹
プロデューサー - 高橋優香子、松田恭典
展開プロデューサー - 川口俊介
演出 - 木村隆文、松園武大、中野亮平 ほか
放送日は全て、2022年。 サブタイトルには、原則としてその週のエピソードに関わる食材や料理の名称が付帯する(第15・25〈最終〉週を除く)
全125話の平均視聴率は15.8%。前作『カムカムエヴリバディ』の17.1%を1.3ポイント下回り、放送開始時間が午前8時に変更になった2010年前期『ゲゲゲの女房』以降の25作品のうち最低となった。16%を割る低水準は、2009年後期『ウェルかめ』の13.5%以来、約13年ぶりで、東京制作作品としては『おかえりモネ』に続き、2作品連続で歴代ワースト10入りとなってしまった。さらに、放送開始時間変更後および、令和以降の作品の平均視聴率ついても、それまでのワースト1位は『おかえりモネ』だったため、こちらも東京制作としては2作品連続でワースト1位を更新してしまった。ただし、歴代作品の平均視聴率としては、2008年度前期『瞳』の15.2%を下回らなかったため、12年ぶりの歴代ワースト3更新は免れた。また、10月11日には総合視聴率が発表され、関東で21.1%、関西で21.7%、そして舞台地・沖縄では26%となり、東京制作ながら関西視聴率の方が僅かながら高かった。
2022年4月16日・23日(第1週・第2週総集編) - 『正午のニュース』の放送時間拡大(12時 - 12時25分・12時20分以降は各地のニュース)に伴う特別編成のため、5分繰り下げ(12時50分 - 13時05分)。
2022年7月8日(第13週その5再放送)-  『正午のニュース』の放送時間拡大(奈良県で発生した「安倍晋三銃撃事件」)に伴う特別編成のため、当日午後は休止、翌日12時40分 - 12時55分に変更。これに伴い、翌日のウィークリーダイジェスト(再放送)も12時55分 - 13時10分に変更。
2022年7月25日(第16週その1の再放送) - 京都府では、104回全国高等学校野球選手権京都大会の準決勝第2試合、乙訓高校対京都国際高校の試合中継のため、16時5分 - 16時20分に変更。
2022年8月6日(第17週総集編) - 「広島平和記念式典」および「全国高等学校野球選手権大会の開会式」中継のため、午前7時45分 - 8時に変更。
2022年4月30日・5月1日の未明に「ミッドナイトチャンネル・ウィークエンドセレクション・イッキ見ゾーン」枠内で第1 - 3週の本編15話分のキャッチアップ再放送が実施された。
2022年4月30日(29日深夜)1時15分 - 2時30分 第1週「シークワーサーの少女」5本分
同年5月1日(4月30日深夜)0時25分 - 2時57分(1時40 - 42分中断) 第2週「別れの沖縄そば」、第3週「悩めるサーターアンダギー」10本分
同年7月30日(7月29日)3時10分 - 4時11分・8月1日(7月31日深夜)3時27分 - 3時57分の同枠においても、第15週「ウークイの夜」本編5本分+週間総集編がキャッチアップ放送された。この週は沖縄戦の件を取り上げたエピソードであり、後述の8月1日22:00ｰ22:45に生放送された「仲間由紀恵・黒島結菜 沖縄戦 "記憶"の旅路」の関連企画として特にキャッチアップ放送された。
また、2022年6月21日・6月22日のいづれも22:00 - 22:45に第1・2週の少女編「シークワーサーの少女」「別れの沖縄そば」をそれぞれ45分ダイジェストで再構成した特別編の放送が決定した。特別編ではすでに放送されたシーンに加え、未公開・新撮を含めた新たな視点を交えて、暢子ら比嘉家4兄妹の歩みを振り返るという。ナレーターは暢子=黒島が担当した。
2023年1月3日、総合テレビ・BS4Kにて放送。平年、上半期の作品は夏場に総集編前編を初回放送し、放送後の年末前後に前編の再放送を含めた完全版を放送するが、本作は前後編とも初回放送となった
前編:8:15-9:38
後編:9:45ｰ11:08(4Kは11:08まで)
2022年11月6日12:00-14:00にBS4K生放送、同11月12日21:00-23:00にBSプレミアム・4K(4Kは実質再放送)で放送された。当番組ではスピンオフドラマ「ちむどんどん外伝」として、比嘉家4兄妹のうち、歌子と賢秀をそれぞれブローアップした「歌子慕情編」「賢秀望郷編」の2編(各45分)ドラマパートはすでに前もって収録済みを放送したほか、その間に、比嘉家4兄妹の座談会「4兄妹ゆんたく」を生放送された。2023年1月3日には、上記総集編に続けて、BS4Kで11:08-13:10に再放送実施
歌子慕情編:上白石萌歌(語りも)、仲間由紀恵、川口春奈、黒島結菜、前田公輝、布施愛織、山路和弘
賢秀望郷編:竜星涼、仲間由紀恵、川口春奈、黒島結菜、上白石萌歌、筧美和子、山中崇、髙嶋政伸、原田美枝子、(語り)ジョン・カビラ
脚本:羽原大介、新井静流
演出:内田貴史、田中陽児
制作統括:小林大児、藤並英樹
生放送座談会・「4兄妹ゆんたく」:黒島結菜、竜星涼、川口春奈、上白石萌歌
重子が暢子と和彦の結婚を認め、フォンターナで行われた披露宴で暢子が「沖縄料理店を開く」と決意表明した、第88話 - 第90話の放送日はその年(2022年)の旧盆、その翌8月13日(第18週総集編)は「ウークイの次の日」になるため、劇中では2人が結婚を誓ったその日と重なった。
今作のオープニングでは、月曜日のみ考証や指導などを担当したスタッフがクレジットされるようになった。
主題歌「燦燦」は、2番の歌詞のうち途中の部分をカットしたショートバージョンと、2番すべての歌詞のロングバージョンの2種類が使用された。
オープニングのタイトルは森江康太が担当したもので、ドラマの世界観をそのまま再現したコンピュータグラフィックアニメーションものになっている。主人公・暢子をイメージした描写はこのアニメーションの終わりに、劇中(実写)にも頻繁に描写されるシークワーサーをちぎって走る後ろ姿のみに登場する。映像中に描かれる花はオオゴチョウであり、「今作の朝ドラにぴったりの花言葉」が付いている。
また、一部の回を除きアバンタイトルから始めるが、東京制作の連続テレビ小説で初めて且つ現時点では唯一オープニングの最後に週のサブタイトルと当日の話数が表示される形式が特定の回以外で採用された。
第5回(第1週その5)・第10回(第2週その5)・第25回(第5週その5)・第75回(第15週その5)・第90回(第18週その5)・第124回(最終週その4)・最終第125回(最終週その5)(第124回は木曜日放送分、他はいずれも金曜日放送分)はタイトルバックが割愛され、出演者の字幕と主題歌は第75・90・124回を除きエンディングで放送された。タイトルバックがある回は、アバンタイトルの有無にかかわらずオープニングタイトル「ちむどんどん」の右側に「連続テレビ小説」の字幕が入る(タイトルバックが割愛された特定の回はそれに加え、週のサブタイトルと当日の話数も表記される)。
エンディング5秒(平日)は、「わたしの沖縄」と題し、視聴者から寄せられた沖縄の風土・自然・食べ物・文化などに簡単なコメントを添えて紹介するコーナーを送っている。
また、前シリーズの『カムカムエヴリバディ』までは原則として土曜版(週間総集編)で行っていた次週の予告編は、BSでの土曜版が放送廃止となったため、金曜日の本編放送後にも行うようになった。これは2019年度後期の『スカーレット』以来3年ぶりで、週5作品になってからは初めて。土曜日にも放送されているが、こちらは金曜日に放送された予告編の映像(一部抜粋)にジョン・カビラがナレーションを入れているものである。
6月23日のエンディングでは、当日が沖縄戦の終戦記念日だったことにちなみ、沖縄出身の黒島(糸満市出身)と仲間(浦添市出身)が写ったエンディングカード(撮影場所:ひめゆりの塔)が紹介された。
9月27日のエンドカードは、原田美枝子(大城房子役)と仲間由紀恵(比嘉優子役)、9月30日のエンドカードは黒島結菜(青柳暢子役 「ありがとうございました…」とのコメント入り)だった。
本作品の放送期間中から、作品に対する批判的な反響が多く見られた。
SNSで、主に指摘されるのが作中を通して繰り返し描写される、「登場人物の非常識な・または倫理観を疑われる発言」「食べ物を粗末にする」「犯罪行為を許してしまう、または報いを受けたりしない」といった点であり、その他にも登場人物の金銭感覚や時代考証に関することなど多岐に渡っている。
放送開始から7週目となる2022年5月23日には、twitterで投稿される感想の中でも、公式のハッシュタグである「#ちむどんどん」よりも「#ちむどんどん反省会」の投稿数が多く、トレンドによく入るという記事が掲載された。
一方で、2022年7月末に掲載された記事では、物語に対する好意的な声が寄せられる「#ちむどんどんする」タグについても言及され、両者の反応の違いや、タグの使用状況の分析が紹介された。このタグが作られた経緯について、放送終了後の別の記事では、ドラマ肯定派は減少し、「#ちむどんどん」でも辛口の意見が多くなった。
SNSでの批判が過熱していく状況について、9月11日には「ここ数カ月の『#ちむどんどん反省会』は、読んで心が浄化されるどころか、ネガティブな感情に包まれて気持ちが沈むだけ」とし、その状況について批判的に言及した。
SNSにおいての指摘についてNHK関係者は、写真週刊誌『FRIDAY』からの取材に対して、「反響をチェックし把握しているが、だいぶ先まで撮影が進んでいるために視聴者の声が作品の中身に反映されにくい」と回答した。なお、特別編や総集編は、本編では説明不足だった点の補足表現を加えたり、セリフを変更するなど一部を修正して放送されているが、これが「辻褄が合わないところは総集編で改ざんするのか」などといったさらなる批判を招いている。そのため、ちむどんどんの本来のタイトルは「うむこちむちむどんどん」であったとの見解がネット掲示板などで見られた。
この反響を受けての内容変更が伺われる事象として、8月22日の放送後に多江役の長野里美が自身のTwitterで「そうなのです。平良三郎と多江夫妻には子供がいたんです。それも複数…。たぶん皆仕事や結婚で家から出ています。三郎さん自身、このシーンが終わった後、『うちに子供がいたんだね!』と驚いていました…」と綴り、演じる役者自身も「初耳」だったという裏話を投稿した。しかし程なくしてこの投稿は削除され、再度「そうなのです。平良家には子供がいました。突然出て来た話なので、驚く方もいたのでは。もちろん私達は最初に知らされていました。初めて出て来た話だったので、スタジオでは『いたんだね!』なんて冗談を言ってましたけど」と投稿しており、子どもがいた設定を演者が知っていたか否かの事実関係が完全に異なっている発言に置き換わっている。
毎日放送の元プロデューサーであり、メディア評論家で同志社女子大学教授の影山貴彦は、毎日新聞の6月20日付コラムで「ストーリー展開が雑で安直に思える」、「作り手は演者の無駄遣いをしているようにも映る」と評している。また、中日新聞社系の新聞に掲載された9月3日付コラムでは、「沖縄の日本復帰50年を記念して制作し、食をテーマに掲げていたはずだが、歴史は十分に描かれず、料理の魅力も伝わらない」と評しており、加えて「後付けのような設定も続出」、「感動させようとするストーリーが中途半端な花火のように上がっては消え、その繰り返しで強引に話が進む」、「登場人物の非常識さも際立つ」と指摘し、NHKに対し「受信料をもらっているNHKがSNSの炎上などに頼るべきではない」と厳しく論じた。最終回を視聴した後には、「このドラマの主人公は何でも偶然が幸運につながる。一方で大事なことは誰にも相談せずに決め、周りを振り回し続ける。これでは共感は呼べません」と述べた。さらに10月12日配信のデイリー新潮において、9月21日にNHKメディア総局長が会見で「ご意見の全てがエール」と発言したことに対し、「不適切でしたね。視聴者にとっては思いを受け止めてもらえず、肩透かしを食った感じがしたのでは。こうした対応がまたネットでの炎上を生み、さらなる騒ぎを招いてしまったような気がします」と分析した。
イタリア料理文化研究家の長本和子は、暢子が勤務するイタリア料理店の料理について、1970年代の日本ではペペロンチーノがあまり一般的ではなかった等、具体的に指摘している。また、デイリー新潮の取材に対し、本作でカルパッチョが登場するも、1970年代の日本にはまだ存在しなかったはずであることや、その他のメニューの調理方法や由来に関して間違いの多さを挙げ、イタリア料理に関する多くの誤解がドラマを通して広がることを危惧。主人公の暢子についても厨房で堂々とメモをとる行為や、コック帽に髪をまとめず衛生的にあり得ないと指摘した。また、本作のイタリア料理考証を務める知人の室井克義にこれらの矛盾点について問い「助言してはいるんだけどね」と回答されたことを受け「制作側にイタリア料理に忠実であろうとする姿勢が足りないのではないかと感じる」「室井シェフの助言を受けて、正しいイタリア料理を登場させてほしい」と感想を述べた。NHK側は先述の長本の指摘に関するデイリー新潮からの取材に対し「オリジナルなストーリーに沿い、料理監修をはじめ、さまざまな分野の専門家に指導をいただきながら、NHKが総合的に判断して制作している」旨、回答している。また、脚本の羽原とチーフ演出の木村は対談において料理の描写に関しそれぞれ「白状しますと、僕たちおじさん3人は料理の知識がまったくないんです」「僕にとって料理は『美味いか、不味いか』ではなく、『食べられるか、食べられないか』。そういうレベル」と発言している。
視聴者から多くの指摘や疑問点、批判が挙がっている原因について、作家で五感生活研究所代表の山下柚実は「銀座の高級料理店」という設定でありながら料理人が床にひっくり返って料理をぶちまけたり予約なしに大勢押し寄せたりと大衆食堂のようである表現や、東京・銀座で働く主人公の料理人が片付けや仕込み等の仕事を終え、横浜・鶴見まで帰ってきてまた居酒屋の厨房で料理したり店で飲んだりする時間や余裕があるのかという物理的な距離感覚の粗雑さを指摘した上で「視聴者数は2000万人超であらゆる場所で放送されている朝ドラは『生活的文化的インフラ』となっているが、日本で暮らす多くの人々が一般的に共有している感性や慣習、常識である『最低限の約束は守る、礼儀は軽視しない、一生懸命物事に取り組む、清潔さ爽やかさが基本』が登場人物らに守られていない。フィクションだからしょうが無いと目をつぶるにしても毎日その様な理不尽が多く、日々自然に視聴できなくなっている」と考察している。
文芸評論家の斎藤美奈子は、東京新聞の8月31日付けコラムにてNetflixで視聴できるドラマ「ウ・ヨンウ弁護士は天才肌」との比較を交えつつ「困難に遭遇しても偶然の力や周囲の好意で問題がすぐ解決するため、誰も反省も学習もせず、よって誰も成長しない」、「努力した人が報われる社会であってほしいという素朴な願いを暢子は裏切り、同じ願いにヨンウは答える」と評している。
放送コラムニスト、ジャーナリストの高堀冬彦は、8月18日配信のデイリー新潮において暢子のキャラクター像が視聴者をイライラさせている理由について、手作り弁当を重子に押し付けたり愛との約束を破るなどの行為を例に挙げ「(中学生くらいになったら誰でも求められる)忖度ができない、相手の気持ちを推し量ることができない子供のまま」と分析し、「たまにはイラッとするヒロインがいたっていいと制作者側は考えたのではないか」とした上で「それを受け入れるかどうかを判断するのは一人ひとりの視聴者である」と評している。また、9月13日配信のデイリー新潮においては、「視聴者を釣り上げ、結末は薄い展開は理解不能」とし、不自然な偶然を多用するリアリティの無いストーリーを具体的に列挙し、批判した。
音楽プロデューサーのヒャダインは8月17日に自身のTwitterで「ちむどんどん、朝からなんかいやーな気持ちになりますねえ。何とかならないのかな。見なきゃいいんだな。」と投稿した。
毎期10作以上をチェックしているドラマウォッチャーぶりでも知られる声優の緒方恵美は8月5日、「良い要素はたくさんあるから… 頑張ってほしくて…」「…だけど。だんだん、…流石に、ちょっと。残念だけど…戦線離脱。 朝ドラではめずらしいなあ…」とギブアップ宣言し、「日本で1番逃げない人が逃げた」と話題になった。
ガイナックスの元代表取締役で評論家の岡田斗司夫は6月5日の生配信にて 「朝ドラのちむどんどんは、ついに見るのを止めましたね。いや中身が無いだけでは駄目と言えないというのをさっき話したんですけど、中身が無くてノリが悪くて辻褄が合わなかったらもう駄目だと思ってですね見なくなったんですけども…」とコメントした。
5月19日の放送以降、『あさイチ』がオープニングから特集企画のVTRで開始することが多くなり6月までの放送回で5割超に留まるなど朝ドラ受けの減少傾向が顕著であった。このことが「視聴者に寄った(批判的な)愚痴っぽい内容の朝ドラ受け」にNHK上層部が難色を示し意図的に減らしているのではないかと報じられた。このことを受けてかは不明だが、記事から3日後の7月26日の朝ドラ受けで博多大吉が同日の内容にかけて「我々も朝ドラ受けをあきらめるつもりはありません」と発言した。
コラムニストの堀井憲一郎は、第20週までの朝ドラ受けを調査し、第7週以降から減少傾向になり、第10週からは「おそらくわざとではないか、という頻度で減らされていく」と分析した上で、同時期から華丸の「お叱言」が厳しくなっていったとしている。堀井自身は「この朝ドラのもっともまずいところは、あの三角関係だったのではないか、と改めて思う」と述べている。
次作『舞いあがれ!』の放送開始後は朝ドラ受けが「復活」し、本作の放送期間中の朝ドラ受けの減少についてNHK関係者は「前作は批判が多かったため、素直にツッコミすぎても角が立つし、無理に褒めると『忖度している』と、今度はあさイチに対してのクレームに繋がりかねず、局としても番組としても難しい対応を強いられていたと思います」と語った。しかし、『舞いあがれ』の人気が失速すると「ちむどんどん化」という名詞が一般化するほど、本ドラマの脚本は、後続の朝ドラにも影響を与え続けている。
舞台地の沖縄では、「やまとんちゅ」からは非難の声が特に多いヒロインの兄・比嘉賢秀が好評価されている。
これは、地元紙の記者によると「沖縄ではお墓を守る長男は特別な存在で、他県以上に甘やかす傾向が強いんです。また“なんくるないさー"という言葉は“正しいことをしていれば、なんとかなるさ"という意味ですが、“なんとかなるさ"の部分だけを都合よく解釈して、その場しのぎで生きている男性も少なくない。地元の視聴者の間では“イライラするけど、どこか憎めない沖縄の長男を見事に演じきっている"と絶賛されています」とのこと。
つまり賢秀と、彼を甘やかし過ぎている母・優子の人物像は、ドラマのために膨張させているとはいえ「当時の沖縄の家族」を忠実に描いた故のもの、ということになる実際、沖縄の位牌継承、トートーメーは2022年現在も県特有の問題になっている。。
沖縄の地方紙2社に2022年8月の時点までで本作への批判や苦言が書かれた記事は一切なく、主演・黒島結菜が出身の糸満市の當銘真栄市長は、彼女について「ヒロイン抜てきは本当にうれしい。出身の糸満もアピールしてほしい」と語っている。
「やんばるチームどんどん協議会」當山清博会長によれば、1972年に本土復帰する前の比嘉一家の暮らしはリアルだったという。
最終回が放送された9月30日は沖縄県各地でパブリック・ビューイングが行われ、山原村と同じく北部の国頭郡本部町では70人余りが集まり、何人かは放送中や終了後に感涙していた。放送終了後のインタビューでは会場を訪れた地元の女性は「沖縄の景色がきれいに映し出され、料理や文化が全国の皆さんに伝わるのがよかったなと思いました」、暢子達と同世代に当たる70代女性は「私たちが50年前のころとドラマの内容が一緒で、懐かしくてすごく面白かったです。朝の楽しみがなくなりさみしい感じもします」と話し、前述の當山会長は「この半年間、日々『ちむどんどん』が増していくようでした。『ちむどんどん』ということばを使う機会が増えたと感じます。ドラマをきっかけに、新しいやんばるのブランドを構築していきたいです」と話した。
毎日の放送内容に関する豆知識を投稿した神戸市の沖縄関連本の専門店「まめ書房」は、加害者の立場である沖縄県外の人間が苦い過去や現状から背を向け、自分に都合の良い沖縄だけを描き、沖縄を苦しめた事実を家族愛や美しい風景で覆い隠すことを「欺瞞」だと指摘。「日本復帰から50年、それがまたも繰り返されたことがヤマトゥンチュとして情けなく、恥ずかしい」と嘆きつつ、優子の舞踊や歌子の歌はこのドラマの救いだった、とした。
毎回のレビューを執筆した木俣冬は、「沖縄戦を生き延びた者たちのその後の物語」という視点で、戦争経験を語る難しさから「本当に言いたいことは言葉にしない屈折」という羽原の作風に着目しつつも、遺骨収集活動を続ける老人の話を受けた暢子と和彦のプロポーズの場面に対する不謹慎な印象を挙げ、「なぜ、生き残った者たちから誕生した子どもたちが出会い恋することを素敵な物語にできなかったのか」と論じている。