ゴジラ (2代目)
ゴジラ(2代目)は、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラの逆襲』から『メカゴジラの逆襲』までに登場する個体を扱う。
前作で山根博士が出現を懸念していた2匹目のゴジラ。形状の違いやストーリー上の矛盾が存在するものの、『ゴジラの逆襲』から『メカゴジラの逆襲』までに登場するゴジラは同一個体とされており、二代目ゴジラと呼ばれることが多い"出典"。
また、作品によっては眼を潰されても短時間で回復するなど、自己治癒能力も非常に高く描写されている。強烈な水爆の閃光の記憶から光を憎悪し、光へと向かう性質を持つ。
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』『怪獣総進撃』『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』の3作では息子とされるミニラが登場する。
同一個体という設定であっても着ぐるみが何度も作り直されており、作品ごとに外見が異なる中島春雄は、頭部造型の利光貞三もどれが正しいかわからなくなっていたと証言している。。そのため、模型化される場合などには登場した作品名や共演した怪獣にちなんだ通称で呼び、区別している。ゴジラもミニラも頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄による。
スーツアクターは、1作目に引き続き中島春雄が担当し、以後『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』で引退するまでほとんどの作品でゴジラを演じた。『キンゴジ』以降は、観客へのサービスを意識して擬人化した演技が多くなっていった。『ゴジラ対ガイガン』では最後の作品になるという意識はなく、自然消滅であったという。
『ゴジラ対ヘドラ』以降、ゴジラがダメージを負う描写が増え、『ゴジラ対ガイガン』以降にはゴジラの流血が描写されるようになる。特技監督の中野昭慶は、円谷英二の意向を継いで子供に血を見せることを嫌っていたが、東宝の重役から指示されて描写することになったという。中島もこれには反対であったという。
なお、当時の放射熱線については「放射能火炎」との呼称が定着していた(ゴジラ (架空の怪獣)#放射熱線を参照)が、本記事ではVSシリーズ以降での呼称「放射熱線」で表記している。
出現地点は岩戸島→太平洋→大阪湾→大阪→太平洋→北海道沖→神子島。
岩戸島にてアンギラスと戦った後、大阪市湾外地域にて発生した大火災の炎に導かれてアンギラスと再戦し、激戦の果てにアンギラスを倒す。最後は、神子島にて攻撃隊のジェット戦闘機群のミサイル爆撃による雪山の人為的崩落(雪崩)で生き埋めにされ、氷漬けとなる。
本作品がゴジラが別の怪獣と戦う最初の映画である。
本作品のみ、放射熱線を吐く際に背びれが発光しない。
白熱光の描写は、初代と同じく光学合成とシッカロールを併用している。
着ぐるみ(スーツ)は新規造形の1体のみ。初代よりも細身で、首が長いのが特徴。アンギラスとの格闘があるため、両眼を正面に向けて作られている。耳が大きめなのも特徴である。
「怪獣同士の格闘」という描写に際し、中島は自身を採寸して体形に合わせるオーダーメイドを要求したため、胴体を作り、手足を付け足す手法が採られた。ウレタンはまだ用いておらず資料によってはウレタンを用いたとしているが、開米によれば、製造メーカーのアキレスと交渉したが素材として売ることは断られたという。、内側のクッションは綿布団の中身を抜いて用いたという。の縫い込みで処理されている。ファスナーは製造会社への特注品が用いられた。また、足の裏は厚手のキャンバス地が貼られていたが、大阪城を襲撃するシーンでは、堀から上がる際に足の裏が滑り、堀の中に倒れる。これと中島からの「とんぼを切れるように」「とんぼを切る」は歌舞伎用語であり、演技の際の「宙返り」や「空中でのとんぼ返り」を意味する。との要望から、かかとにゴム靴のヒール部分を入れるようになり資料によっては、「長靴を入れた」と記述している。、これらの造形手法は以後の定番となった中島は、自身が辞めた後のゴジラでは踏襲されておらず、かかとが付いていないと指摘している。。
1作目ではまだ研究段階だった液状ゴムのラテックスをアメリカから取り寄せ、怪獣の表皮に採り入れられた初の作品となった。これにより、スーツの重量は前作よりも軽量化された。素材の変更に伴い、塗料も油性から水性に変更された。また、胴体と手足が別々に作られ、可動域を広げている。このゴジラから、尻尾の付け根に自動車用バッテリーが仕込まれ、目や口が電動で可動するようになった書籍『ゴジラ大全集』では、「リモコンではなく内蔵モーターによる」との旨を記述している。。大阪城前の家屋を踏み潰すシーンでは、足のみの造形物を用いて狙いをつけやすくしている資料によっては、「初ゴジの1号スーツ」との旨を記述している。。
前作では造形の作業場から撮影スタジオまでリヤカーでスーツを運んでいたが、本作品以降はトラックで行き来するようになった。
表情のほとんどは、利光制作の手踊り式の上半身ギニョールが使われている。利光が新聞紙で張り子を作り、これを芯にギニョールを作る現場写真が現存している。このギニョールは、乱杭歯が口の外を向いているのが特徴。白熱光のシーンもすべてギニョールが用いられた。『キングコング対ゴジラ』でも宣伝材料として使用を経て改修され、撮影にも用いられた。
また、ラストシーンには俯瞰撮影用にぜんまい仕掛けで歩く、1尺サイズ(約30センチメートル)のミニチュア人形も使われた"出典"。操演の中代文雄によれば、円谷が買ってきたペンギンの歩行玩具の仕掛けを流用している。
ジャイガンティス"出典"資料によっては、ガイガンティスとも表記される。(GIGANTIS)
『ゴジラの逆襲』海外版(『GIGANTIS,THE FIRE MONSTER』)の追加撮影用に新造された着ぐるみであったが、企画が中止となった海外版自体は製作されたが、追加撮影はなく再編集のみ。ことから、幻の存在となった。
開米によれば、アメリカ人の身長に合わせるために長身の開米が中に入って作られ、完成したスーツは2メートル以上あったという。
現存する資料は2枚の写真のみだが、下半身が太いうえに頭部に耳がなく足の指が3本である点が、下記のキンゴジと共通している。そのため、造型の差異が大きい逆襲ゴジラとキンゴジのミッシングリンクと評される。その後、スーツの消息は明らかになっていない。
年齢は8歳。出現地点は北極海→北方軍事基地→ベーリング海→襟裳岬沖合→松島湾→仙台市→那須→高崎→丹沢山渓→富士山頂→熱海→太平洋。
北極海で氷山の中に閉じ込められていたが冷凍冬眠から復活して原子力潜水艦を沈没させた後、北極の軍事基地を破壊して松島湾から日本本土に上陸してベーリング海峡を南下。那須高原中禅寺湖でキングコングと会敵し、放射熱線で退ける。東京へ進撃するが100万ボルトの高圧電流線に阻まれ、落雷によって帯電体質となって放電能力を得たキングコングと熱海で戦ったすえ、組み合ったまま熱海城から海へ落下する。キングコングは海上に姿を現すが、ゴジラは浮上することはなく生死不明となる。
劇中で腕を左右に振って音を鳴らす仕草を見せるが、これは当時人気のあったプロレスラー、豊登の十八番の芸を採り入れたものである。
放射熱線は、公開当時は放射能噴出と表記されていた。
那須高原でゴジラとキングコングが対峙する特写スチールが存在するが、劇中ではこのシーンで両者が同じ位置に立つことはない。
円谷英二の指示により、逆三角形のシルエットを持つキングコングに対応して三角形の重量感のある体型に造形された"出典"。何度も顔の手直しが行われ撮影の有川貞昌によれば、円谷は顔の変化を気にして修正を指示していたという。、耳元まで口の裂けた横に広い面相になっている資料によっては、とかげまたは爬虫類に例えた表現となっている。。背びれが簡略化され書籍『超最新ゴジラ大図鑑』では、「サンゴのような形状」と形容している。、前作まであった耳介も省略され、足の指も4本から3本になり、これは『メカゴジラの逆襲』までのゴジラの基本形となった"出典"。尾の内側も体表のディテールが省略された。歴代ゴジラスーツの中でも高い人気を誇る"出典"。
体色は墨汁でつけられたが、撮影時のコンディションで茶系と青系に見える書籍『大ゴジラ図鑑』では、「茶褐色のかかったグレー」と記述している。撮影の有川貞昌は、第1作目と第2作目の色をそのまま使ったと証言している。。手の爪も大きく、小指には演技者の指が入っていない。氷山から目覚めたシーンのみ、爪が白く塗られている。
製造方法自体も、素材の直付けではなく粘土原型から石膏型を作り、シリコンで成形するものとなった頭部原型は、ジャイガンティスを流用したとする説が存在する。。このゴジラから、ボディーの肉付けや尻尾の造形にウレタンが使われ、格段に弾力性が増して軽量になったウレタン自体に切れ目を入れることで動作の自由度を増していた。。身体のヒダは、ウレタンを手で細くちぎったものを1つ1つ貼り付けて造形している。この方式は、『ゴジラ対メガロ』で新造される着ぐるみまで使われた。
ラジコンによるモーター仕掛けの顎の開閉機構が採用された最初のゴジラである"出典"。ギミックの制作は、模型電飾の鈴木昶と高木明法が担当した。当初は、外部から有線で操作と電力供給を行っていたが、富士山麓のセットでは遮蔽物がないため引きの画で顎を動かすことができず、円谷の要望によりバッテリーを内蔵し、ラジコン操作するかたちに改められた。これにより、思い切った引きの画でも口を動かすことができるようになり、円谷も喜んでいたという。一方で、演じる中島はメカが入ったことで頭が重くなり、バッテリーも股間に位置していたため苦労したという。また、頭上でモーター音が鳴っており、うるさかったと述べている。
目は、透明の塩化ビニール板(ポリエステル樹脂)に黒目を直接描いており、白目部分となる反射板は映像では黄色く映っている。爪もポリエステル樹脂で作られた。
次作『モスラ対ゴジラ』でのプール撮影と、終盤で水中へ落ちるシーンにはこのキンゴジスーツが使われている"出典"。また、『モスラ対ゴジラ』の半裁ポスターもキンゴジが使用されている。
遠景では、関節可動式のミニチュアが用いられた"出典"。ドロップキックのシーンもミニチュアによる操演で表現された。ギニョールは、前作のギニョールを改修したものと、新規に製作されたものが用いられた。
アニメーション撮影を行いたいという円谷の要望により、機械工作担当の飯島周次郎がキングコングとゴジラのモデルアニメーション用人形の骨格を制作していたが、可動時にネジが緩んでしまうため、未完成に終わった。
本スーツのメイキング写真は個人のスナップ写真しか存在せず、造型作業時のものは残されていない。
出現地点は倉田浜干拓地→四日市市→名古屋→静之浦・西浜→岩島→太平洋。
倉田浜の干拓地の土中から出現するが、明確な理由は示されていない。四日市コンビナートを破壊し、名古屋では名古屋タワーや名古屋城を破壊した。インファント島から静之浦の浜風ホテルに流れついてきたモスラの卵を襲撃し、卵を守る寿命が残りわずかな成虫モスラと戦って倒すが、孵った双子の幼虫モスラ2匹の吐く繭糸で身動きを封じられて海中へ転落し、浮上することなく敗北した。
本作品では3,000万ボルトの超高圧電流を流され、多少のダメージを受けるものの決定打には至らなかった。また、上空の敵と対峙することから、様々な角度で熱線を吐いているのも特徴である。
着ぐるみ(スーツ)は新規に造型された"出典"。前作に比べて頭部のラテックスが薄く作られ、細身かつ、より動きやすい直立した人型に近い体型となっている。「眉毛」のような突起物、ふっくらした頬や口周りなど、やや哺乳類的な肉付きのよい顔立ちを持つ。体色も黒に近いものとなった。このスーツが、以降のスタンダード的な造形となる。
円谷の「毎回ゴジラの顔つきが違うのはおかしいだろう」との意見で、このゴジラで頭部の石膏型が起こされた。その後、『怪獣総進撃』までゴジラが新調される際には、この頭部原型から抜いた頭が用いられた"出典"。
初登場から名古屋襲撃シーンまで、歩くたびに頬が震える"出典"。これは、軟質素材のラテックスで作られた頭部外皮の頬の部分の接合が甘かったためである。雷撃作戦シーンにおける頭部を燃やす撮影のあとには補修が行われ、表皮がフレームに固定されたため、頬が揺れることはなくなった。
この改修を受け、1980年代の各種刊行物において、「本作品ではゴジラの縫いぐるみは2体作られた」とする説が流布された"出典"が、これについて村瀬継蔵は「怪獣の縫いぐるみは各作品に一体しか作る余裕はなく、マスコミで書かれているようなモスゴジやバラゴンの二体説は間違いなのです」と否定している。
牙や爪は村瀬によるポリエステル樹脂製となり"出典"、円谷の念願が叶うこととなった。村瀬によると、中島春雄も待機中に爪を鳴らすなど、硬い爪に大喜びだったそうである。ただ、繊維強化処理をしていないので撮影中にすぐ欠損し、そのたびに補修が必要だったという。
この作品のゴジラは純粋な悪役脚本には「悪鬼」と書かれている。として登場し、前作と異なる三白眼で悪役的な顔立ちとなっている。ゴジラの目玉は、半球の凸レンズ状に加工した透明塩ビ板にポリエステル樹脂を充填したものの裏に黒目の瞳を埋めるという手法がとられ、「どの角度から見てもゴジラがこちらを睨んでいる」という鋭い目つきとなっている。
当初、八木はゴジラの胴体を太鼓腹状に造形していたが、利光から「歩けない」と指摘され作り直しているこの状態の製作途中の写真が残っている。。
本作品以降、海ゴジラと通称されるプールでの撮影用スーツとして前作のスーツが用いられるようになった。
モスラの卵を襲うシーンでは、尾だけのモデルが用いられた。
モスラ成虫との戦いでは、ギニョール同士による戦いも撮影された"出典"。二尺スケールのギニョールは新規に製作されたもの熱線の表現としてフロンガスを放出するシーンで用いられた。のほか、『逆襲』『キンゴジ』のものも流用された。
モスラ成虫に引っ張られるシーンでは『キンゴジ』でドロップキックをキングコングに放った二尺モデルの造形物が使用された。
モスラとの対比から本作品でのゴジラは悪役として描写されており、凶暴性を強調している2009年に東京国立近代美術館にて「怪獣・SF映画特集」の一環として上映された際には、本作品での凶暴化は『キングコング対ゴジラ』でキングコングと闘って負傷したことによるものと説明されている。。撮影を担当した有川貞昌は、ゴジラから見た人間の弱さや小ささを表現したことを語っている。
本作品では対怪獣戦で初めて敗北する。ゴジラが倒れて悶える描写が多いのも特徴である。糸に巻かれて海に落ちるシーンは、スーツアクターの中島春雄が入った状態で撮影された。有川は、糸を少しずつ巻きつけながらカット順に撮影していったため、時間がかかったと述懐している。さらに、演じる中島は翌日も撮影があったが、糸は石油系のためガソリンで溶かしながら落とすしかなく、スーツも水を吸って重くなり苦労した旨を語っている。助監督を務めた中野昭慶は、糸のシンナー系の臭いが強いため、中島もバテ気味であったと証言している。
ゴジラの出現箇所は、「土の中から」という珍しいものである。台本の時点では「干拓地から発見されたゴジラの皮膚」は「前作でのキングコングとの戦いで折れた放射能を帯びた牙」であり、ゴジラは瀬戸内海の埋立地から出現して姫路城を破壊する予定だった。体を揺すって土を払う動作は中島のアドリブによるものである。これについて中島は、書籍『東宝特撮映画全史』ではスタンバイしている時点では考えておらず生理的な反応であったと述べているが、書籍『東宝SF特撮映画シリーズVOL.8 ゴジラVSメカゴジラ』では穴の中で考えていたと述べている。撮影時に中島は30分近く埋められたままであったといい、中野は身震いするアドリブも含めた中島の演技や、それをカメラで的確に捉えた有川の撮影技術を高く評価している。
名古屋城を破壊するシーンでは、破壊用ワイヤーの操演に失敗し、撮影し直している。そのため、ゴジラが倒れ込んだカットと次のカットでは、城の破壊された状態が異なっている。
コンビナートの上陸シーンや名古屋襲撃シーンでは、俳優や実景との合成を多用している。
白熱線はオプチカル合成で表現されているが、シッカロール噴霧による表現は行われていない。
海外版では、ゴジラがアメリカ連合艦隊からの砲撃を受けるシーンが追加されている。
出現地点は太平洋→横浜→箱根→富士高原→下落合。
クジラの群れを追って太平洋に出現。横浜港から上陸し、復活したラドンと富士裾野で戦うが、モスラの介入で引き分けとなる。キングギドラの出現に際してはモスラから共闘を持ちかけられるものの、最初はラドンとともに拒否する。しかし、モスラの危機を見かねてラドンとともに参戦すると、キングギドラを宇宙へ撃退する。
放射熱線は白熱光のみ出現時に客船を爆破した際は除く。であり、キングギドラとの戦いでは使用しない。
海で数頭のゴンドウクジラが泳いでいる背後にゴジラが出現するという、ゴジラの食性を類推させる描写が盛り込まれている。
着ぐるみ(スーツ)はモスゴジと同一だが、頭部が改修され、若干柔らかい顔つきになっている"出典"。着ぐるみの流用は、ラドンやキングギドラを新規に造型したために手が回らなかったためとされる。
眼球は木製のものに変えられ、リモコン操作で左右に動くよう改造されており"出典"、その際につけ直した頭が少し上向きになっている。背びれもラテックスで作り直された。
本作品以降、着ぐるみを流用することが多くなった。
撮影後、このゴジラは都内や名古屋の百貨店、大阪球場などでのキャンペーン巡業に使われた。「初めて生のゴジラを見られる」と集まった観衆で大盛況の様子が、映像や写真資料に残されている特に、当時の造型スタッフの一員だった村瀬継蔵による8ミリカメラの記録映像は、彼のインタビュー音声とともにDVDの特典として収録されている。。この際の演技者は中島春雄で、補佐として造形スタッフの開米栄三が付いた。この巡業の際に、表皮のひだ(ウレタン製)を記念にむしって持ち帰るファンが多く、これは以後の再出演した作品に見られる「ひだの流れの狂い」の原因となった。
本作品で使用したゴジラのぬいぐるみは、デパートでの屋上アトラクションに用いられた後、1965年(昭和40年)に円谷特技プロに貸し出され、TBSの特撮テレビドラマ『ウルトラQ』(1966年〈昭和41年〉)に登場する怪獣ゴメスに改造された"出典"。改造は井上泰幸や開米らが行った。
さらに返却後には元に戻され、1966年5月に上野赤札堂デパートで開催された「怪獣展」で、頭だけ『怪獣大戦争』(1965年)のゴジラのものとすげ替えられ、展示された。その後、同年8月には再び円谷特技プロに貸し出され、TBSの特撮テレビドラマ『ウルトラマン』(同年)で開米によって怪獣ジラースに改造された。
本作品におけるゴジラの熱線は、海上のシーンで光学合成された箇所を除き、2尺サイズのギニョールを使っての霧状スプレーで表現されている"出典"書籍『円谷英二特撮世界』では、ベビーパウダーと記述している。。
振り回す用の尾だけの造形物は、村瀬継蔵が制作した。
スーツアクターの中島春雄は、キングギドラがワイヤーで吊られて自力では動けないため、ゴジラとキングギドラとの戦いはぶつかって跳ね飛ばされるなど、一人芝居状態で苦労したと述懐している。
光線の打ち合いではストーリーが単純化し合成も大変になるとの判断から、円谷はゴジラに放射熱線を吐かせることをやめ、プロレス技や岩を投げるなどの戦い方を描写した。
脚本の第1稿では、正義の怪獣となる布石として、ゴジラが麻薬密輸団の船を沈めるシーンが存在していた。
出現地点は明神湖→X星→富士のすそ野。
明神湖の湖底で眠っていたが、X星人に怪物01(ゼロ・ワン)と呼ばれてラドンとともに木星へ連れて行かれ、X星でキングギドラと戦わされる。その後、X星人の特殊な電波によってコントロールされてキングギドラやラドンとともに地球で暴れるが、防衛軍によってその洗脳が解かれたあと、ラドンとともにキングギドラに体当たりを仕掛けて宇宙へ撃退する。最後はラドンとともに海へ沈み、消息不明になる。
着ぐるみ(スーツ)は新規造形"出典"資料によっては、頭部のみマイナーチェンジしたと記述している。。『モスラ対ゴジラ』の製作時に起こされた石膏型から"出典"、ラテックスで抜いた頭がベースに使われている手足の型も流用したとする説もある。。腹周りのひだが下方へ一直線に流れている点が、前作までのゴジラとの大きな違いである。また、モスゴジよりも腰が太く、尾が短くなっている。
瞳にオレンジ色の縁取りがされており、中心にも黄色い点が書き込まれているうえ、リモコンで目が左右に動く際のアクセントになっており、これは同年制作のバラゴンと共通の表現である。舌にはエバーソフトをそのまま用いている。
軽量化が図られたスーツは約40キログラムとなり、「シェー」などの軽快なアクションが可能となった。
本作品撮影後、大戦争ゴジの頭部とモスゴジの胴体を組み合わせたものが上野赤札堂で展示され、それに襟巻きを付けて『ウルトラマン』のジラースに流用された"出典"。これらの改造は、井上泰幸や開米栄三らによって行われた。2014年時点で現存が確認されている最古のゴジラ頭部は、このスーツのものと推測されている。
本作品ではギニョールは用いられていない。
本作品に合わせて3尺サイズの足の大型ミニチュアが作られ、家屋破壊シーンなどの細かいカットに使われている。この足の造形物は、『ゴジラ』(1984年板)や『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』など長きに渡り用いられ、その後もイベントで展示されるなどしている。
本作品で初めて、宇宙でのゴジラの戦いが描かれた。撮影を担当した有川は、広大な宇宙で怪獣の巨大感を出すことは難しいため、寄りの画作りが主となり、表情もユーモラスなものを撮っていたことを述べている。
勝利したゴジラが、当時大流行していた漫画『おそ松くん』のイヤミが得意としていた「シェー」のポーズを披露する"出典"。円谷英二のもとで監督助手を務めていた中野昭慶の回想によると、このアイディアは当時の撮影所長の発案であったという資料によっては、円谷の発案と記述していた"出典"。。しかし、円谷を含めた現場のスタッフには明確に「シェー」がどんなポーズなのかを知る者がおらず、実際の映像では「何度も跳び上がりながら右手を上にしたり左手を上にしたりを繰り返す」ものとなった。このシーンでゴジラが初めて操演で吊り上げられた。
映画の宣伝材料には、ゴジラに加えて宝田明、ニック・アダムス、水野久美、沢井桂子らがそろって「シェー」をしている写真も使われた。後の『怪獣総進撃』でも「シェー」を行う宣伝用スチールが撮影された。シリーズの常連俳優である高島忠夫は、ゴジラがシェーを行ったことが最も嫌だったと述べている。
出現地点は南太平洋レッチ島。
レッチ島の洞窟で眠っていたが、強制労働させられていた吉村たちの一計により、落雷を受けて覚醒する。エビラとの初戦では、熱線を硬い体に跳ね返され、水中に引きずり込まれるも激闘を経てエビラを撃退する。急襲してきた大コンドルを倒してエビラと再戦し、ハサミを喰いちぎって勝利する。さらにモスラにも戦いを挑むが、チョップで追い払われる。秘密結社「赤イ竹」がエビラによって全滅させられ、さらわれた人々がモスラによって救出されたあとはレッチ島に孤立し、「赤イ竹」秘密基地の核爆弾による島の自爆に巻き込まれるかと思われたが、人々の声からそのことを悟って海中へ脱出し、いずこかへ去る。
劇中では、人類の敵でも味方でもない中立の存在であると語られている。
着ぐるみ(スーツ)は、ジラースに改造されていたものから頭部を元の大戦争ゴジの胴体につなぎ直したもの"出典"書籍『ゴジラ大全集』では、水中撮影で着ぐるみが痛むため新造しなかったものと推測している。。やや頭部が上を向き、動きやすさを重視して中のウレタンを減らしているため、撮影終盤ではたるみが目立つ"出典"。このゴジラは、海用ゴジラとして『ゴジラ対ヘドラ』まで使用された"出典"。
加山雄三を真似るシーンでは、上半身のみのギニョールを用いているスチールも存在するが"出典"、撮影ではスーツが用いられた。
プール撮影用には、『モスラ対ゴジラ』で作られ、『三大怪獣 地球最大の決戦』で顔を改造したゴジラが使われている。ジラースから再び頭を元に戻して本作品で使用され、これが最後の出演となった。本作品以降、1作品前のスーツを海用ゴジラとして用いるパターンが定着し、平成シリーズまで慣習化していた。
この水中撮影用のゴジラには、腹の部分をくりぬいて10キログラムサイズの酸素ボンベが仕込まれ、中島春雄はマウスピースをくわえて水中演技を行っている。特撮プールに移動台車を沈めておき、これにつかまって水中で待機した。しかし、猛烈な水圧がかかったためにマウスピースが外れかけ、毎回とも命懸けだったという。また、この撮影で中身のウレタンが水を吸い、撮影期間中は乾いていたことがほとんどなかったという。当時は寒い時期であり、朝の9時から夜8時ごろまで、1週間以上かけて行われた。
もともとは『ロビンソン・クルーソー作戦 キングコング対エビラ』として企画された脚本を流用した作品であるため、キングコングのような擬人的なキャラクターとなっている"出典"。監督の福田純は、初めてゴジラ作品を担当したこともあり、色々と試行錯誤を行ったと述べている書籍『円谷英二特撮世界』では、前後に公開された『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』や『キングコングの逆襲』が正統派怪獣映画であったことの反動や、ゴジラが『ウルトラマン』と並ぶ人気キャラクターとなっていたことなどが影響していたものと推測している。。
本作品で初めて、怪獣同士の本格的な水中戦が描かれた。水中シーンは、実際の水中での撮影とセットでの疑似水中を併用している"出典"。ゴジラを演じた中島春雄は、スキューバダイビングに長けていたという"出典"。
レッチ島での対大コンドル戦後には鼻を人差し指でこするが、これは加山雄三の「君といつまでも」に出てくる歌詞のせりふ、「シアワセだなぁ」の際に取る行動の真似である"出典"。中島は、円谷からの要望であったと証言している。事実上の特技監督であった特技監督補の有川貞昌は、監督としての使命感から自身に抵抗はなかったが、周囲からは前作でのシェーに猛反対していたにもかかわらず同じようなことをやったことを揶揄する声もあったという。
出現地点は南太平洋→ゾルゲル島。
ゾルゲル島に産み付けられた同族と思われる卵が出した助けを呼ぶ脳波に誘導されてゾルゲル島近海に向かい、ミニラに咆哮や放射熱線の吐き方などを教育する。カマキラスやクモンガと戦い、クモンガには右目を潰されるが、親子2体で放射熱線を放って勝利し、まもなく右目は回復する。最後は、シャーベット計画の実験による降雪によってミニラとともに冬眠する。
特技監督の有川貞昌は、クライマックスのゴジラとミニラが眠りにつくシーンはこだわったと述懐しており、合成スタッフとして参加していた川北紘一も有川の優しさがにじみ出た秀逸なシーンであると語っている。監督の福田純も父性をイメージしたといい、自身の息子に対する想いも投影されているかもしれないと述べている。
劇中で熱線を吐くシーンは3回のみである。
着ぐるみ(スーツ)は新規造形。他の作品に比べ柔和な顔つきをしており"出典"、まぶたがあるのも特徴"出典"資料によっては、頭はモスゴジの型から抜いたものと推測しているが、『造型写真集』では定かではないと記述している。。ミニラとの対比を強調するため、着ぐるみは若干大ぶりに作られ"出典"、首が長くなで肩であるなで肩はデザイン的な都合ではなく、着ぐるみに入る役者が途中で変更になり、サイズが合わなかったためである。。背びれの形も、このゴジラ独特の曲線的なものとなっている。ミニラとのスケール対比のため、初代以来となる粘土原型が制作された。