花の詩女 ゴティックメード
ドナウ帝国でナンバー1・ナンバー2の騎士(ウォー・キャスター)に与えられる称号。トリハロンも能力的にはハイランダーの称号の資格を持つが(永野護はトリハロンは能力的にはナンバー3と説明もしている)、皇位継承者としてハイランダーの称号を受けていない。ボットバルトの言によれば、トリハロンとカイゼリンとの組み合わせは帝国最強という。
皇帝が搭乗、もしくは皇帝搭乗を前提で建造された旗艦。
詩女(うため)
惑星カーマインの民をまとめる女性指導者。カーマインの複数の部族や国家を良き方向へ導く役目を担う。時が訪れると代替わりが行われ、次代の詩女に指名された少女は生まれた土地の祠に1年間篭って代々の詩女の記憶を受け継ぐ詩禊(うたみそぎ)を行った後、都行(みやこいき)と呼ばれる都へ登る儀式を経て正式に詩女となる。預言(予言ではない)を発するとされるが、その詳細は不明とされる(その預言を直接受けた者だけが知っているとされる)。ウォー・キャスターは人民支配を目的とするものだと批判するベリンに対し、詩女も支配の為の存在だとトリハロンは反撃した。詩女の能力などは不明な点が多い。
詩禊(うたみそぎ)
詩女として指名された少女が都行の前に1年間行う儀式。生地の祠や石窟に篭り過去の詩女達から直接記憶を次々引き継いでいき、その記憶を頭の中で整理していく。この記憶の引継ぎと整理が1年もかかる。詩禊により、千年前に起きた全ての出来事の何月何日にどこで何が起きたかまで記憶している。
都行(みやこいき)
詩女に指名された少女が、生まれ故郷からその任地である聖都ハ・リに登上する儀式。都行の途中で様々な人々と交流し、人々の幸せを祈り、悩みを聴き、助言を与える。惑星カーマインのどこからであっても、都行には数ヶ月から約半年の期間をかけて行われる(あえて辺境のルートをとっている)。ハ・リに到達することで、先代詩女やそれに仕える全ての役職も退任し、新詩女と新たな神官達が執政を行なっていく。
ウォー・キャスターとほぼ同時期に生まれた戦闘人種で、身体能力を増幅されたウォー・キャスターと並ぶ、精神エネルギーを増幅された超人類。杖と腕輪で能力を増幅して魔法のような攻撃を行う。しかしボルテッツの反応速度はウォー・キャスターを下回ることから、ウォー・キャスターと対峙するには非力である。ウォー・キャスターは人殺しの道具だとウォー・キャスターであるトリハロンに批判するベリンに対して、トリハロンはベリンのお付きのムンセンとナナドの二人の警護神官もウォー・キャスターと同じ戦争の道具のボルテッツだと指摘する。その指摘に対し確固たる論的根拠があるわけではないベリンは、二人は人を傷付けたりしないと必死に言い募るもマトモに反論できなかった。
聖都ハ・リ
詩女の都行きの目的地。詩女が実際に政務などを行う場所で、豊かなオアシスを持ち惑星カーマインの中心となる独立した都市。星都ハ・リとも呼ばれる。詩女などの能力者たちの力と勤勉な民の努力によって栄えている。詩女はハ・リの中央に位置する本宮で公務を行い、政治や学問を司る東の宮、経済と文化を司る西の宮とで運営され、国家国境に左右されずカーマイン全土に影響力を与えている。詩女の言葉を聴きに各地から人々が集まってくる。後に(主人公の)ベリンの功績から彼女の苗字を取って「ラーン」(DESIGNS4及びFSS13巻より)に改名されることになる。
カーマイン・プラネット。作品の舞台となる惑星の名前で「茜の大地」とも呼ばれる。惑星連合の管理下にある植民惑星の一つで、入植された星で様々な民族が暮らしており、数千年の長きに渡って資源搾取と弾圧が行われてきた歴史を持つ。厳しい自然環境と惑星連合からの搾取で人々は貧しい営みをしているが、民衆は皆平和を望んでいる。人類の生存領域は北半球のみに限られており、その中で更に複数の民族がそれぞれ国家を形成している状況にある。中央アジアに近い気候や文化様式となっている。
後に聖都ハ・リが「ラーン」と改名されるとほぼ同じくして「ボォス」と改名される(DESIGNS4及びFSS13巻より)
惑星カーマインに存在するもの。惑星カーマインに住む人々は皆知っているが肉眼でもレーダーでもとらえることができず、どのような姿をしているのかも不明、ただし、「ライブ」と呼ばれるセントリーの主だけは誰でも見ることができる。詩女だけが総てのセントリーを見ることができると言われる。劇中では磁気嵐の雷雲の中にセントリー「ブリッツ」が姿を見せたという詩女ベリンの発言がある。
セントリー「ライブ」
セントリーの主。総ての物質の実体化、具象化と言われ、「生命」そのものの主格とまで言われている。詩女以外には姿の見えない他のセントリーと異なり唯一誰でも見える存在だが、その姿は見た人によって全く異なり不定形な存在としかわかっていない。今回劇中ではワラビットのラブの姿をとっていた。
惑星カラミティ・ゴーダース(NT2013年5月号より)にあるトリハロンの母国。30以上の領主を従える強大な軍事力を持つ惑星連合で最大の軍事国家。カーマイン・プラネットをはじめ数多くの惑星を植民地としており、惑星連合評議会でも重要な位置にある。しかし、かつて分離した西の大国「太陽王国」(ワールドガイド及びDESIGNS4より)とは対立的関係(劇中では、トリハロンに対し「そなたの東の国」と話し掛ける初代詩女のセリフがある)にあり、帝国内部では皇位継承権などを巡る争いの絶えない不安定な面も抱えている。
惑星連合の中でも強大な軍事力を誇るドナウ帝国が擁する騎士団。デバイス(主力)GTM・ライルンレー・エルベ、ライルンレー・ラインを装備している。
ゴティックメードの設計開発を担当する技術者の総称。理論のみならず彼らの直感に負う部分も多く、貴重な人材である。個人がガーランドとして設計を行う者もいる一方で、集団で設計開発が行うこともある。ドナウ帝国のゴティックメードは、ドナウ・エンペラー・ガーランドが開発を担当している。
戦闘団という意味の言葉で、当作品では騎士団の小隊を表す。ドナウ帝国ではゴティックメード12機で一つのカンプグルッペとなっており、シワルベは4つのカンプグルッペ(すなわち48機)を搭載している。
原作・監督・脚本・絵コンテ・レイアウト・原画 - 永野護
作画監督 - 名倉靖博
原画 - 門上洋子、山形厚史
美術監督 - 小倉宏昌
音響監督 - 若林和弘
編集 - 松永ホマレ
音楽 - 長岡成貢
音楽プロデューサー - 矢部敦志
製作 - 井上伸一郎
企画 - 安田猛、矢野健二
プロデューサー - 榎本郁子、富樫真
製作プロデューサー - 堀裕治
制作 - オートマチック・フラワーズ・スタジオ、角川書店
「空の皇子 花の詩女」主題歌
作詞 - 川村万梨阿 / 作曲 ・編曲- 長岡成貢 / 歌 - 川村万梨阿
「ベリンの数え詩」挿入歌
作詞 - 川村万梨阿 / 作曲・編曲 - 長岡成貢 / 歌 - 川村万梨阿
「茜の大地」エンディング
作詞 - 川村万梨阿 / 作曲・編曲 - 長岡成貢 / 歌 - 川村万梨阿
『GTM Podcast まも☆しん』が2012年1月26日から2012年12月26日まで月2回の予定での不定期更新でポッドキャスト配信された。全14回+特別編。番組収録は角川書店社長室で行われた。出演は、パーソナリティは監督の「まも」こと永野と角川書店社長(当時)の「しん」こと井上伸一郎。特別編のぞ☆まりはトリハロン役の佐々木望とベリン役の川村万梨阿。配信は、永野護のfacebookでも行われているが、古いものは配信停止が行われてPodcast限定となっている。
2012年1月26日 まも☆しん #00 23分 タイトル無し
2012年2月14日 まも☆しん #01 24分 タイトル『〜新規映像も出ましたね〜』
2012年2月20日 まも☆しん #02 19分 タイトル『主役メカ・カイゼリンについてトークを繰り広げるはずが……!?』
2012年3月18日 まも☆しん #03 27分 タイトル『月刊ニュータイプ2012年4月号の“あの表紙"について……!?』
2012年3月28日 まも☆しん #04 23分 タイトル『『まも☆しん』第4回では「おしえて!まもまも」特集!』
2012年4月24日 まも☆しん #05 10分 タイトル『アニメコンテンツエキスポ2012内で開催したイベントの模様をダイジェストでお届け!』
2012年8月16日 まも☆しん 特別編 のぞ☆まり 42分 タイトル『トリハロン役の佐々木望さん&ベリン役の川村万梨阿さんによる特別編!』
2012年8月22日 まも☆しん #06 27分 タイトル『久々に「まも」と「しん」が揃って番組をお届けします!』
2012年9月19日 まも☆しん #07 17分 タイトル『今回は「まも」と「しん」がGTMのメカについて語ります!』
2012年9月26日 まも☆しん #08 15分 タイトル『『公開前1ヶ月となった今回はGTM主題歌情報をはじめ新情報が満載!』』
2012年10月17日 まも☆しん #09 23分 タイトル『いよいよ『GTM』2012年11月1日公開!永野監督みずから関連商品について語る!』
2012年10月28日 まも☆しん #10 21分 タイトル『まも☆しんの2人が『GTM』公開直前の心境を激白!?』
2012年12月14日 まも☆しん #11 25分 タイトル『『GTM』公開で反響が殺到!』
2012年12月26日 まも☆しん #12 28分 タイトル『番組のエンディングで衝撃の発表が!?』
本作品は画質、音声などの収録データ容量の膨大さ故に公開当時家庭のTVで視聴可能なメディアの作成が技術的に不可能だったため、映像ソフトの発売が予定されていなかった。
このため上映期間の終了をもって鑑賞する手段がなくなるはずであった。
ところが、上映終了した映画をリクエストを受け付けて再上映するサービス「ドリパス」にリクエストが集まって再上映が決定したことがきっかけとなり、
当サービスに頻繁にリクエストが行われ、その都度日本各地の映画館で再上映されるという形で、最初の封切りから4年以上を経た2017年においても、映像ソフト化がされず劇場でのみ鑑賞できるという希有な映画となっている。