English: I think that, although it is a challenge to be playing in the middle ground, as Martyn was describing, there are still opportunities there. As there is an increasing number of competitors, all of these competitors are seeking content. The content that is created by companies of various sizes, if it is content that travels and content that will appeal to an international market - well, there will be people who are looking desperately for that content. And some of those distributors are not distributors who sell dramas that are £15 million or £20 million an episode - they've got a range of content specifically for markets that they know. So, the distributors are becoming increasingly influential, I think, where they used to be seen as the final part of the jigsaw, when you were funding schemes. Some of them are now going to broadcasters and saying, 'Well, we know what's going to sell and we know what numbers we need'. Angharad mentioned Bad Wolf just now. The substantial change in drama is in terms of the volume, the bulk. It started with Doctor Who, Casualty - these are series that are returning, that are staying here, that grow roots here; they grow and they expand. I think that is what is changing the broadcasting ecology - that's how S4C has changed the broadcasting ecology in Wales, to all intents and purposes, because it has developed generations, now, of programme makers who create a volume of content that is returning. I think that it is possible to look at further examples of that for Wales, now, beyond drama. Drama is certainly succeeding, but that's not the only area that could be flourishing.
Welsh: Dwi'n meddwl, er ei bod hi'n her chwarae ar y tir canolig yma roedd Martyn yn ei ddisgrifio, mae'n dal i fod cyfleoedd yna. Wrth fod yna fwy a mwy a mwy o gystadleuaeth, mae'r cystadleuwyr yma i gyd yn chwilio am gynnwys. Mae'r cynnwys yna sydd yn cael ei greu gan gwmnïau o wahanol feintiau, os yw e'n gynnwys sydd yn teithio ac yn gynnwys sydd yn mynd i apelio i'r farchnad ryngwladol - mae yna ddosbarthwyr awchus yn y farchnad am y cynnwys. A nad yw rhai o'r dosbarthwyr yna yn ddosbarthwyr sydd yn dosbarthu dramâu sydd yn £15 miliwn neu'n £20 miliwn y bennod - maen nhw'n dosbarthu amrediad o gynnwys yn benodol i wahanol farchnadoedd maen nhw'n eu hadnabod. Mae'r dosbarthwyr yn dod yn fwy ac yn fwy dylanwadol, dwi'n meddwl, lle roedden nhw arfer bod yn cael eu gweld fel darn olaf y jig-sô, pan oeddech chi'n ariannu cynlluniau. Mae rhai ohonyn nhw nawr yn cymryd y blaen fel darlledwyr, ac yn gwybod, 'Wel, rŷm ni'n gwybod fel mae'r rhain yn mynd i werthu ac rŷm ni'n gwybod y niferoedd rŷm ni eu hangen'. Roedd Angharad yn cyfeirio fanna at Bad Wolf. Dyna'r newid sylfaenol yna i ddrama: y foliwm, y bulk. Dechreuodd e gyda Doctor Who - cyfresi oedden nhw - Casualty - cyfresi sydd yn dychwelyd, sydd yn aros yma, sydd yn gwreiddio yma, sydd yn tyfu, sydd yn ehangu. Dyna beth, dwi'n meddwl, sydd yn newid yr ecoleg ddarlledu yn rhywle - dyna lle mae S4C wedi newid darlledu ac ecoleg yng Nghymru, i bob pwrpas, oherwydd ei bod hi wedi meithrin a datblygu cenedlaethau, dwi'n meddwl, o wneuthurwyr rhaglenni sydd yn creu swmp o gynnyrch sydd yn dychwelyd. Dwi'n meddwl bod modd edrych ar enghreifftiau pellach o hynny i Gymru nawr y tu hwnt i ddrama. Mae drama yn bendant yn llwyddo, ond nid dyna'r unig faes allai lwyddo.