taufiqdp/Indo4B huggingface dataset:
pihak lainnya justru mendukung sistem negara westfalen, termasuk nasionalis eropa dan palokonservatif amerika serikat pat buchanan.
para pendukung negara westfalen menentang sosialisme dan sebagian wujud kapitalisme karena meremehkan negara-bangsa.
karier politik buchanan dipenuhi serangan terhadap globalisasi, teori kritis, neokonservatisme, dan pemikiran lain yang ia anggap berbahaya bagi bangsa-bangsa barat masa kini.
selama 1980-an dan awal 1990-an, literatur globalisasi masih berfokus pada pengikisan kedaulatan ketergantungan dan kedaulatan westfalen.
kebanyakan literatur tersebut mengkritik model politik internasional realis yang menganggap tafsiran negara westfalen selaku agen kesatuan sebagai sesuatu yang aksiomatis (camilleri and falk 1992).
intervensi yang dilancarkan ke kamboja oleh vietnam (perang kamboja–vietnam) atau ke bangladesh (waktu itu bagian dari pakistan) oleh india (perang pembebasan bangladesh dan perang india-pakistan 1971) memiliki dasar yang diragukan atau lemah dalam hukum internasional, tetapi dilakukan atas dasar bahwa mereka melakukan intervensi kemanusiaan yang bertujuan mencegah genosida, kehilangan jiwa dalam jumlah besar, atau pemusnahan etnis.
untuk kasus pakistan timur/bangladesh, india mengklaim bahwa mereka bertindak untuk mempertahankan diri alih-alih kepentingan kemanusiaan.
india berpendapat bahwa skala arus pengungsi dari pakistan timur ke india mengancam stabilitas dalam negeri india, sehingga mereka mengintervensi bengal timur untuk memberantas akar ancaman terhadap india.
walaupun begitu, muncul perdebatan seputar apakah penerobosan kedaulatan negara terkini, seperti yang terjadi di kosovo (waktu itu bagian dari serbia dan montenegro) oleh nato (pengeboman nato di yugoslavia 1999) dan pemisahan "de facto" kosovo dari serbia, di irak oleh amerika serikat dan sejumlah sekutunya seperti britania raya (perang irak 2003), di georgia oleh rusia (perang ossetia selatan 2008), atau di libya oleh nato (perang saudara libya 2011), juga merefleksikan prinsip yang lebih agung atau apakah justifikasi sejatinya hanya mengandung kepentingan politik dan ekonomi.
tafsiran baru mengenai kedaulatan kontingen mulai tercipta, tetapi belum mencapai titik legitimasi internasional.
neokonservatisme telah mengembangkan pola pikir serupa dan menegaskan bahwa ketiadaan demokrasi bisa jadi menciptakan krisis kemanusiaan pada masa depan, atau bahwa demokrasi itu sendiri adalah hak asasi manusia sehingga negara-bangsa yang tidak menghormati prinsip-prinsip demokrasi membuka dirinya sendiri terhadap perang sah dengan negara lain.
akan tetapi, para pengusung teori ini dituduh hanya mempermasalahkan demokrasi, ham, dan krisis kemanusiaan di negara-negara yang menentang dominasi global amerika serikat, seperti bekas yugoslavia, irak, iran, rusia, cina, belarus, korea utara, sudan, venezuela, dan lain-lain, namun malah mengabaikan isu yang sama di negara-negara yang bersahabat dengan amerika serikat, seperti pakistan, arab saudi, uni emirat arab, yordania, mesir, georgia, dan kolombia.
kritik lain yang dilontarkan terhadap kedaulatan westfalen berkaitan dengan negara yang diduga gagal.
afghanistan (sebelum invasi as tahun 2001) sering dianggap contoh negara gagal.
dalam hal ini, kedaulatan dianggap tidak ada dan intervensi internasional diizinkan atas dasar kemanusiaan serta ancaman yang dimiliki negara gagal tersebut terhadap negara tetangganya dan seluruh dunia.
sistem varian s-300pmu-2 terdiri dari:
banyak versi sejak muncul dengan rudal yang berbeda, peningkatan radar, lebih tahan terhadap penanggulangan, jangkauan yang lebih panjang dan kemampuan yang lebih baik terhadap rudal balistik jarak pendek atau target terbang pada ketinggian sangat rendah.
saat ini ada tiga varian utama.
s-400 triumf (rusia: c-400 «триумф», pelaporan nama nato: sa-21 growler), sebelumnya dikenal sebagai s-300pmu-3, adalah sistem senjata rudal anti-pesawat generasi baru yang dikembangkan oleh russia's almaz central design bureau sebagai upgrade dari keluarga s-300.
saat ini dalam pelayanan terbatas dengan angkatan bersenjata rusia.
s-400 triumph dengan julukan nato sa-21 growler adalah sistem rudal pertahanan udara yang dikembangkan oleh biro desain almaz central – rusia.sistem ini dimaksudkan untuk menggantikan sistem pertahanan udara rusia s-300p dan s-200.s-400 merupakan upgrade dari serangkaian sistem pertahanan udara s-300 dengan rudal permukaan ke udara.sistem rudal mulai beropersai pada bulan april 2007.rusia mendirikan empat resimen s-400 untuk menjaga wilayah udara nasional di wilayah moskow,ekslave kaliningrad baltik dan distrik militer timur.unit pertahanan udara di wilayah distrik militer southern juga direncanakan akan dipersenjatai dengan sistem canggih s-400 pada akhir 2012.lebih dari 20 bataliyon s-400 akan dikirim ke angkatan bersenjata rusia pada 2015.rusia juga berencana untuk mendirikan 56 bataliyon s-400 pada tahun 2020.rusia berniat akan memasok sistem ini ke cina.selain itu negara turki juga menyatakan niatnya untuk membeli sistem pertahanan udara s-400 atas ketertarikannya selama pameran idef 2009.
sistem ini dapat melibatkan semua jenis target udara termasuk pesawat tempur,uav,rudal balistik dan jelajah dalam kisaran 400 km pada ketinggian sampai 30 km.sistem ini dapat melumpuhkan 36 target secara bersamaan.s-400 dua kali lebih efektif dibandingkan sistem pertahanan udara rusia sebelumnya dan dapat digunakan dalam waktu 5 menit.s-400 dapat diintegrasikan ke dalam unit pertahanan udara sekarang dan masa depan dari angkatan udara,angkatan darat dan angkatan laut.
sistem rudal pertahanan udara s-400 menggunakan empat jenis rudal baru disamping menggunakan rudal dari sistem s-300pmu.rudal pertama yang dipasang pada sistem ini 48n6dm (48n6e3),ini merupakan varian penyempurnaan dari rudal 48n6m dengan sistem propulsi yang lebih kuat.rudal itu dapat menghancurkan target udara pada kisaran 250 km.rudal 40n6 s-400 memiliki jangkauan 400 km dan diklaim menggunakan radar homing aktif untuk mencegat target udara pada jarak yang lebih jauh.dengan demikian dapat diarahkan terhadap target awacs,j-strars,ea-6b sport jammers dan target yang berada jauh diketinggian lainnya.s-400 juga dapat meluncurkan rudal darat ke udara menengah 9m96e dan 9m96e2.rudal dapat menyerang target yang bergerak cepat seperti pesawat tempur dengan probabilitas hit yang tinggi.rudal 9m96 memiliki jangkauan maksimum 120 km.
komando dan sistem kontrol 55k6e s-400 triumph didasardkan pada kendaraan pos komando mobile ural-532.301.pos komando dilengkapi dengan konsol lcd untuk memproses data surveliansi wilayah udara,radar kontrol dan monitor jarak jauh,melacak aktivitas yang merupakan ancaman udara,mengkoodinasikan dengan baterai lainnya.sistem ini mampu bertukar data dengan sistem lainnya seperti sa-12,sa-23 dan s-300.
kontrol tembak dan radar pelacak target s-400 adalah 92n6e.radar diinstal pada kendaraan mzkt-7930 8x8.radar 96l6 adalah radar opsional yang dibawa oleh kendaraan yang sama ketika baterai s-400 digunakan secara mandiri.radar 91n6e dapat mendeteksi dan melacak pesawat,helikopter,rudal jelajah,rudal pesawat dan rudal balistik dalam jarak 600 km dan juga dapat melacak secara sekaligus hingga 300 target.
s-500 adalah generasi sistem rudal permukaan-ke-udara baru, yang dirancang untuk mencegat rudal balistik antarbenua dan untuk pertahanan terhadap airborne early warning and control, airborne warning and control system, and jamming aircraft.
ini bukan versi upgrade dari s-400.. dengan serangkaian direncanakan 600 km (373 mil), s-500 akan mampu mendeteksi dan sekaligus terlibat hingga 10 target supersonik balistik terbang pada kecepatan 5/5-7 km / s dan akan memiliki penerbangan lebih dari 400 km.
selama abad ke-20, undang-undang hak cipta amerika serikat mensyaratkan setidaknya satu salinan setiap film yang diterbitkan, agar disetorkan kepada perpustakaan kongres amerika serikat, berikut registrasi hakcipta, tapi perpustakaan tidak mensyaratkan salinannya.
film bisu amerika serikat jauh lebih banyak yang hilang dibanding yang dipertahankan, film bersuara yang dibuat sejak 1927 sampai 1950, kemungkinan setengahnya telah hilang.
frasa "film yang hilang" dapat juga merujuk kepada dalam arti harfiah untuk contoh di mana rekaman adegan dihapus, tidak tersunting, dan versi alternatif dari film fitur yang telah diketahui namun tidak dapat dipertanggungjawabkan lagi.
terkadang, sebuah salinan film yang hilang ditemukan kembali.
sebuah film yang tidak dapat dipulihkan disebut sebagai "bagian yang hilang".
sebagai contoh, film produksi tahun 1922 berjudul "sherlock holmes" yang akhirnya ditemukan tetapi beberapa bagian masih hilang.
kebanyakan studio film, secara rutin, membuat stil fotografi dengan format kamera lebar, menggunakan kaca negatif, yang bertugas selama proses produksi, mengambil gambar untuk kepentingan publikasi.
kualitas tinggi cetakan di kertas foto yang dihasilkan – beberapa diproduksi secara kuantitas untuk dipajang di gedung bioskop, beberapa lainnya didistribusikan kepada surat kabar dan majalah – telah dipertahankan citranya dari film yang hilang lainnya.
dalam beberapa kasus seperti film "", upaya mempertahankannya lebih mahal daripada film yang hilang namun dapat dipulihkan lagi adegan per adegan melalui stil fotografi.
still foto telah digunakan untuk mengambalikan bagian yang hilang.
kebanyakan film berasal dari film bisu dan era film bersuara, sejak sekitar tahun 1894 sampai dengan1930. '
s memperikrakan bahwa lebih dari 90 persen dari film amerika serikat yang diproduksi sebelum tahun 1929 telah hilang dan perpustakaan kongres amerika serikat memperkirakan 75 pesen film bisu sudah tidak dapat ditemukan lagi.
penyebab terbesar hilangnya film adalah penghancuran disengaja, sebagaimana film bisu dianggap sangat sedikit dan tidak memiliki nilai komersial setelah dimulainya film bersuara pada tahun 1930.
pengamat dan pemelihara film mengatakan, "kebanyakan film mula-mula tidak dapat bertahan karena dijual secara borongan oleh studio.
tidak ada yang terpikirkan untuk mempertahankan dan menyimpan film-film tersebut.
mereka cuma memerlukan lemari besi dan bahan-bahannya yang mahal untuk rumah" banyak pula film mula-mula lainnya yang hilang karena film nitrat digunakan di hampir semua film negatif ukuran 35 mm, dan buatan sebelum 1952 sangat mudah terbakar.
ketika kondisi film memburuk, maka film-film itu tidak layak simpan, film nitrat bahkan dapat tiba-tiba terbakar.
api telah merusak seluruh arsip film.
sebagai contoh, lemari besi penympanan pada tahun 1937 merusak semua film negatif dari ' film sebelum tahun1935.
sebuah kebakaran tahun 1967 menyebabkan hilangnya ratusan film bisu dan film bersuara.
film nitrat sendiri, secara kimiwai tidak stabil, dan dalam jangka waktu yang lama, dapat membusuk dan membentuk suatu masa lengke dan berubah menjadi bubuk mesiu.
proses ini sangat tidak dapat diprediksi: beberapa film nitrat 1890 masih cukup bagus kondisinya sampai sekarang, sementara beberapa film nitrat setelah tahun itu telah dibuang ketika berusia dua puluh tahun.
faktor lain yang menjadi penyebab adalah lingkungan di mana film tersebut disimpan.
kondisi ideal suhu ruangan, kelembaban rendah, dan ventilasi yang memadai dapat melestarikan film nitrat selama berabad-abad, tetapi dalam prakteknya kondisi penyimpanan yang biasanya jauh dari ideal.
ketika sebuah film berbasis film nitrat dikatakan telah diawetkan, ini hampir berarti bahwa telah disalin ke dalam film yang aman, atau baru-baru ini, didigitalisasi, kedua metode menurunkan kualitas film.
beberapa film bersuara sebelum tahun 1931 diproduksi oleh warner bros.
dan first national pictures telah hilang sebab mereka menggunakan sitem vitaphone dengan soundtrack terpisah pada piringan hitam khusus.
jika beberapa piringan soundtrack film tidak ditemukan pada dasawarsa 1950, saat sound-on-film ukuran 6 mm reduction print pada masa film bersuara dibuat untuk penyertaan di paket jaringan televisi, kemungkinan bertahan film tersebut menurun: beberapa di antaranya kualitas suara bertahan hanya dalam format 16 mm.
sebelum era film bersuara, televisi, dan kemudian home video, film hanya dipandang memiliki sedikit nilai masa depan ketika pemutaran di gedung bioskop berakhir.
jadi, sekali lagi, banyak yang sengaja dihancurkan untuk menghemat ruang dan biaya penyimpanan; banyak juga yang didaur ulang untuk konten perak mereka.
beberapa teknik pewarnaan dua warna negatif sejak dasawarsa 1920 sampai 1930 telah berakhir ketika studio menolak reklaim film mereka.
sebagai konsekuensi dari kurang luasnya perawatan ini, karya dari sineas mula-mula dan pemeran telah menciptakan bentuk terpisah untuk masa sekarang.
sebuah contoh profil adalah dalam kasus theda bara.
salah seorang aktris yang dikenal pada masa film bisu, dia tampil dalam 40 film, tapi hanya enam film yang masih bertahan.
clara bow mungkin dapat merayakan masa kejayaannya, tetapi dua puluh di antara lima puluh tujuh filmnya benar-benar hilang, dan lima film lainnya tidak lengkap.
seorang aktris panggung populer seperti pauline frederick dan elsie ferguson yang membuat gebrakan ke film bisu, sekarang telah dilupakan, arsip yang ditemukan sangat sedikit, yang mewakili karier mereka.
kurang dari sepuluh film pada era 1915-1928, dan ferguson hanya punya dua film yang masih bertahan, satu buah produksi tahun 1919, yang lain keluaran 1930.
ini masih lebih baik daripada aktris bara dan pesaingnya, valeska suratt, yang seluruh karier filmnya telah lenyap.
film kepahlawanan barat, william farnum, seroang pemain seperti bara dan suratt, merupakan satu di antara aktor layar lebar barat yang bersaing antara lain dengan william s. hart, tom mix, dan harry carey.
farnum punya sekitar tiga film yang masih disimpan oleh fox films.
pemeran pria lainnya seperti francis x. bushman dan william desmond tercatat bermain di beberapa film, tetapi film yang mengantarkan mereka ke tangga kejayaan, itu hilang karena kecerobohan atau karena studionya telah tutup.
ada beberapa pengecualian.
hampir semua film almost all of charlie chaplin di sepanjang kariernya masih tersimpan dalam jumlah yang cukup banyak termasuk rekaman yang tidak terpakai, dari tahun 1916.
pengcualian itu antar alain "a woman of the sea" dan satu di antara film-film prouksi keystone, "her friend the bandit" (lihat "unknown chaplin").
daftar film d.w.
griffith justru mendekati komplet, sebagaimana karya-karya awal film yang diserahkan oleh perusahaan dalam format paper print di perpustakaan kongres amerika serikat.
beberapa film fitur griffith yang dikerjakan dasawarsa 1910 sampai 1920-an juga ditemukan koleksinya di museum of modern art dasawarsa 1930-an dan dipelihara di bawah pengawasan kurator iris barry.
daftar film mary pickford juga masih lengkap: tahun-tahun awal berkarya bersama griffith, dan kemudian mengendalikan karya-karyanya pada akhir dasawarsa 1910-an dan awal 1920-an.
bintang-bintang seperti chaplin douglas fairbanks menikmati polularitasnya, dan film mereka dirilis ulang sepanjang era film bisu, berarti salinan film mereka akan muncul kembali pada dasawarsa selanjutnya.
pickford, chaplin, harold lloyd, dan cecil b. demille mengalami kejayaan pelestarian awal film bisu, meskipun lloyd kehilangan banyak karya film bisu akibat kebakaran di lemari penyimpanan pada dasawarsa 1940-an.
bebrapa film yang diproduksi antara tahun 1926 sampai dengan 1931 dalam sistem "sound-on-disc" seperti "vitaphone", di mana kepingan cakram padat untuk suara terpisah dari elemen film, sekarang dianggap hilang, sebab cakram suara sudah rusak atau hancur, sementara elemen gambar masih utuh.
sebaliknya, beberapa film produk vitaphone bertahan hanya pada suaranya saja, dengan elemen film yang belum ditemukan, seperti film rilisan tahun 1930 berjudul "the man from blankley" yang dibintangi oleh john barrymore.
banyak soundtrack stereoponis dari awal hingga pertengahan dasawarsa 1950-an yang baik dimainkan dengan memautkan pada format 35 mm fullcoat gulungan magnetik atau film magnetik strip-tunggal (seperti fox empat jalur magnetik, yang menjadi standar dari suara stereoponis mag) kini hilang.
film seperti "house of wax, the caddy, the war of the worlds, the 5000 fingers of dr t", dan "from here to eternity" yang awalnya tersedia dengan 3-track, suara magnetik sekarang hanya tersedia soundtrack optik monofonik.
bahan kimia di balik partikel magnetik mengikuti ke dasar film tri-asetat akhirnya menyebabkan kerusakan autokatalitik dari film (sindrom cuka).
selama studio memiliki negatif optik mono yang bisa dicetak, eksekutif studio merasa tidak perlu untuk melestarikan versi stereoponis dari soundtrack.
kadang kala, salinan film dianggap hilang kemudian ditemukan kembali.
sebagai contoh adalah versi 1910 dari "frankenstein" yang diyakini hilang selama beberapa dasawarsa sampai kemudian ditemukan kembali sampai keberadaanya diketahui berada di tangan seorang kolektor tanpa disadari selama bertahun-tahun pada dasawarsa 1970-an.
filim "richard iii" (1912) yang sempat menghilang, ditemukan pada tahun 1996 dan dipulihkan kembali oleh american film institute.
pada tahun 2013, sebuah awal film mary pickford, "their first misunderstanding", tercatat sebagai film pertama di mana namanya dicantumkan, ditemukan dalam sebuah gudang di new hampshire dan didonasikan kepada keene state college.
"beyond the rocks" (1922) dengan gloria swanson dan rudolph valentino juga dianggap sebuah film hilang untuk beberapa dasawarsa.
swanson menyesal dengan hilangnya film ini dan film lain dalam memoarnya pada tahun 1980, tetap akhirnya secara optimis dia menyatakan, "saya tidak yakin, film ini hilang selamanya".
pada tahun 2000, sebuah cetakan film telah ditemukan di belanda dan direstorasi oleh the nederlands filmmuseum dan the haghefilm conservation.
upaya ini telah mengembalikan sekitar 2000 tabung film berkarat canisters yang didonasikan oleh kolektor eksentrik asal belanda, joop van liempd, dari haarlem.
ini diberikan untuk penayangan film modern tahun 2005, dan sejak diudarakan oleh turner classic movies.
pada awal dasawarsa 2000-an, film jerman produksi tahun 1927, "metropolis" —yang telah didistribusikan di dengan suntingan berbeda selama beberapa tahun— dipulihkan sebagai versi seperti aslinya, mungkin dengan mengembalikan rekaman yang diedit dan menggunakan teknologi komputer untuk memperbaiki rekaman yang rusak.
pada pokoknya, bagaimanapun, sekitar seperempat dari rekaman film aslinya dianggap hilang, menurut rilis dvd kino video film yang dipulihkan.
pada tanggal 1 juli 2008, ahli perfilman berlin mengumumkan bahwaw sebuah salinan film telah ditemukan di dalam dokumen-dokumen film di museo del cine buenos aires, argentina, yang berisi semua tetapi salah satu adegan masih belum ditemukan sejak pemulihan mulai tahun 2002.
film ini sekarang sudah direstorasi sangat baik sebagai versi penayangan.
tahun 2010, salinan digital dari sepuluh film amerika serikat awal-awal dipresentasikan di library of congress oleh boris yeltsin presidential library, instalasi film pertama dari arsip negara russia untuk dipulangkan ke negara asal.
materi siaran televisi yang ada dalam film terkadang dipulihkan.
film rilisan tahun 1951 "i love lucy" telah lama diyakini hilang, tapi pada tahun 1990, janda aktor pepito pérez (yang bermain sebagai pepito the clown), ditemukan salinannya.
ini terjadi sejak ditayangkan di televisi.
kadang kala, sebuah film dipercaya hilang kemudian dapat dipulihkan, baik melalui proses pewarnaan film, atau metode restorasi lainnya. "",
film asli tahun 1964 contoh film untuk "", bertahan hanya cetakan hitam putih sampai 1987, ketika seorang dokumentator film menemukan sebuah film tanpa penjelasan (bisu) format 35mm di sebuah laboratoriun hollywood film laboratory berupa trim negatif adegan yang tidak terpakai.
beberapa film yang lain akan hilang sepenuhnya, bertahan dalam cuplikan rekaman yang digunakan untuk film selanjutnya.
film produksi universal pictures "the cat creeps" (1930) adalah film yang hilang dan hanya tersisa cuplikan termasuk di dalam sebuah film pendek universal berjudul "boo!" (
1932).
untung saja, ucla masih memiliki satu salinan soundtrack.
film james cagney berjudul "winner take all" (1932) menggunakan adegan dari awal film bersuara "queen of the night clubs" (1929) yang dibintangi oleh texas guinan.
sementara itu, "queen of the night clubs" yang tidak dirilis kembali pada tahun 1932, yang tidak memiliki cetakan film, masih bertahan setelah beberapa dasawarsa, dan hanya cuplikan rekaman, termasuk dalam "winner take all" remains.
aktris yang sekaligus juga kolumnis, hedda hopper, memulai debutnya melalui sebuah film produksi fox film berjudul "the battle of hearts" (1916).
bintang yang bermaind alam film ini, william farnum, kemudian pada awal kerja sama dengan.
26 tahun kemudian, pada 1942, hopper memproduseri film serial pendeknya, "hedda hopper's hollywood #2".
di film pendek ini, hopper, farnum, puteranya william hopper, dan istri william jane gilbert mengambil porsi dalam "battle of hearts".
ini bagian singkat dari film yang bertahan dalam dokumenter hopper.
kemungkinan hopper mimiliki seluruh cetakan film tahun 1942.
namun sayangnya, kebanyakan film awal produksi fox films, "battle of hearts" sekarang hilang atau belum ditemukan.
salah satu karya terbaik dari charlie chaplin, film bisu produksi tahun 1925 "the gold rush", dirilis ulang pada tahun 1942 untuk memasukkan sebuah track suara dan narasi yang berasal dari suara chaplin sendiri.
film polandia berjudul "o czym się nie" dari tahun 1939 berisi tiga fragmen pendek dari "arabella" sejak 1917, salah satu film awal-awal yang dimainkan oleh aktris pola negri yang kemudian hilang.
beberapa film telah diproduksi menggunakan fragmen film yang hilang, digabungkan dengan karya baru. "
decasia" (2002) decasia (2002) menggunakan apa pun tapi cuplikan film yang membusuk sebagai nada puisi abstrak terang dan gelap, seperti halnya karya peter delpeut yang sangat bersejarah, lyrisch nitraat (lyrical nitrat, 1990) yang hanya diisi dengan cuplikan film ditemukan dari tabung penyimpanan di sebuah gedung bioskop di amsterdam.
pada tahun 1993, delpeut merilis film "the forbidden quest", dikombinasikan dengan cuplikan film awal dan arsip foto dengan materi baru untuk memperjelas film fiksi ekspedisi antartika yang naas.
film produksi fox film corporation, "charlie chan carries on" (1931) hanya bertahan trailer-nya yang digunakan untuk mempromosikan film, dan dalam film versi bahasa spanyol "eran trece" ("they were thirteen").
mockumenter milik peter jackson berjudul "forgotten silver" dimaksudkan untuk menunjukkan cuplikan terpulihkan dari film-film awal.
sebaliknya, para sineas menggunakan rekaman film baru sebagai lanjutan, yang justru terlihat seprti film yang hilang.
dalam karya robert rodriguez dan quentin tarantino berjudul "grindhouse," segmen antara "planet terror" dan "death proof" segments memiliki memiliki referensi-referensi kepada gulungan yang hilang, yang digunakan sebagai perangkat plot.
episode masters of horror karya john carpenter berjudul "cigarette burns" menawarkan pencarian film fiksi yang hilang, "la fin absolue du monde" ("the absolute end of the world").
sistem rudal 50r6 vityaz (rusia: зрс витязь) atau s-350e - adalah sistem rudal jarak menengah rusia yang dikembangkan oleh gskb almaz-antey.
ini dikembangkan untuk tujuan menggantikan s-300ps dan s-300pt-1a.
desain sistem jejak akarnya dari proyek gabungan korea selatan / rusia km-sam.
serupa dengan s-300v rusia, hq-9 adalah rudal dua tahap.
tahap pertama memiliki diameter 700 mm dan tahap 2 560 mm, dengan massa total hampir 2 ton dan panjang 6.8m.
rudal ini dipersenjatai dengan hulu ledak 180 kg, memiliki kecepatan maksimum mach 4.2.
dan memiliki jangkauan maksimum 200 km.
pengembangan dimulai pada akhir tahun 1960 dan selesai sekitar 1985-86, tetapi itu tidak digunakan sampai tahun 1991.
peluru kendali ini dikembangkan dari rudal kapal selam jl-1, dan rudal darat berbahan bakar padat pertama china.
departemen pertahanan amerika serikat pada tahun 2008 memperkirakan bahwa china memiliki 60-80 rudal dan 60 peluncur.
dongfeng 5 [wǔ] (tionghoa: 东风 -5, harfiah "eurus 5") atau df-5 adalah icbm tiongkok 3 tahap.
ini memiliki panjang 32,6 m dan diameter 3,35 m. beratnya mencapai 183.000 kilogram dan memiliki rentang perkiraan 12.000 sampai 15.000 kilometer.
df-5 ini dirancang di bawah kepemimpinan tu shou'e [屠 守 锷] di china academy of launch technology (calt); li xu'e) [李绪 鄂] menjabat sebagai wakil kepala desainer.
rudal itu diproduksi di china's factory 211 (capital astronautics co. [
首都航天机械公司], juga dikenal sebagai capital machine shop [首都机械厂]).
penerbangan pertama df-5 diuji pada tahun 1971, dengan tes akhir ke samudera pasifik mei 1980.
dua rudal silo berbasis dimasukkan ke dalam 'percobaan penyebaran operasional' pada tahun 1981.
ia memiliki berbagai 10.000 12.000 km yang memungkinkan untuk mengancam bagian barat amerika serikat.
dimulai pada tahun 1986 cina mulai mengembangkan ditingkatkan df-5a, dengan kisaran meningkat menjadi lebih dari 15.000 km dan sistem panduan yang lebih akurat.
upgrade df-5a meningkatkan lemparan berat sistem dari 3.000 kg menjadi 3.200 kg.
messier 91 (juga dikenal sebagai ngc 4548 atau m91) adalah sebuah galaksi spiral berpalang yang berlokasi di konstelasi coma berenices dan merupakan bagian dari klaster virgo.
m91 berjarak sekitar 63 juta tahun cahaya jauhnya dari bumi.
ini adalah yang terakhir dari kelompok delapan nebula yang ditemukan oleh charles messier pada tahun 1781.
sebenarnya m91 adalah sebuah objek messier yang hilang di dalam katalog sebagai akibat dari kesalahan penyimpanan buku oleh messier.
hal ini baru disadaripada tahun 1969 saat seorang astronom amatir william c. williams menyadari bahwa m91 adalah ngc 4548, yang didokumentasikan oleh william herschel pada tahun 1784 (namun, menurut sumber yang lain, galaksi spiral didekatnya ngc 4571 juga dipertimbangkan sebagai kandidat untuk messier 91 olehnya.)
bahasa banten atau bahasa sunda banten adalah salah satu ragam percakapan bahasa sunda yang digunakan sebagian masyarakat di provinsi banten, bagian barat kabupaten bogor (wilayah jasinga raya, meliputi: kecamatan jasinga, cigudeg, tenjo, nanggung, parungpanjang, dan sukajaya), serta bagian barat kabupaten sukabumi (terutama kasepuhan ciptagelar di kecamatan cisolok yang termasuk dalam daerah kasepuhan banten kidul).
bahasa ini dilestarikan salah satunya melalui program berita beja ti lembur dalam bahasa banten yang disiarkan oleh siaran televisi lokal di wilayah banten.
bahasa sunda banten umumnya tidak mengenal tingkatan karena wilayah banten tidak pernah berada di bawah kekuasaan kesultanan mataram.
hal tersebut menyebabkan bahasa sunda banten masih terlihat memiliki hubungan erat dengan bahasa sunda kuna, namun oleh mayoritas orang-orang berbahasa sunda priangan yang memiliki tingkatan, bahasa sunda banten digolongkan sebagai bahasa sunda kasar.
secara praktiknya, bahasa sunda banten digolongkan sebagai bahasa sunda dialek barat.
pengucapan bahasa sunda di banten umumnya berada di daerah banten bagian selatan, yaitu kabupaten lebak (termasuk wilayah cilangkahan) dan kabupaten pandeglang (termasuk wilayah caringin dan cibaliung).
di banten bagian utara (kabupaten serang), bahasa ini digunakan di kecamatan ciomas, pabuaran, padarincang, cinangka, baros, petir, cikeusal, kopo, cikande, pamarayan, dan sebagian anyar.
sementara pemakaian bahasa sunda-jawa (bilingual) di kabupaten serang terkonsentrasi di kecamatan anyar, mancak, waringinkurung, taktakan, cipocok jaya, walantaka, dan kragilan.
bahasa sunda banten juga dituturkan hingga ke wilayah kabupaten tangerang (terutama di wilayah tangerang sebelah selatan, barat daya, barat tengah, dan sebagian utara), kota tangerang, dan kota tangerang selatan.
bima merupakan anak pertama dari tiga bersaudara.
dia merupakan putra dari toni sugiarto, seorang pewira polisi.
bima menamatkan pendidikan sd di sdn polisi iv, smp di smpn 1 bogor, sma di sman 1 bogor.
selanjutnya bima lulus kuliah di universitas parahyangan dengan gelar sarjana hubungan internasional.
bima lalu melanjutkan studinya di monash university di melbourne, australia; dan australian national university di canberra, australia.
ir.
h. mohammad ramdhan pomanto atau biasa dikenal sebagai danny pomanto () adalah mantan wali kota makassar periode 2014 sampai 2019.
danny pomanto yang berpasangan dengan syamsu rizal dan diusung oleh partai demokrat dan pbb ini keluar sebagai pemenang pilkada kota makassar 2013 dengan perolehan suara 182.484 atau 31,18 persen mengungguli 9 pasangan lainnya.
jagatara oharu lahir di nagasaki pada tahun 1625.
ayahnya adalah pelaut berkebangsaan italia bernama nicholas marino yang tiba di jepang menaiki sebuah kapal dagang portugis.
nicholas marino meninggal dunia karena sakit ketika oharu berusia 9 tahun.
ibunya adalah seorang pedagang berkebangsaan jepang bernama maria (hanya nama baptisnya yang diketahui) yang tinggal di nagasaki.
sewaktu ayahnya masih hidup, oharau bersama keluarganya tinggal di permukiman orang belanda di orandazaka.
setelah ayahnya meninggal, oharu dan oman diajak ibunya pindah rumah keluarga ibunya di sakaya-chō, nagasaki yang ditinggali oleh adik laki-laki dari ibu dari oharu yang bernama shichibei.
pada waktu itu, keshogunan edo mulai memperketat pelarangannya terhadap kekristenan.
menurut pamannya, penampilan oharu yang mirip orang asing, rambut yang tidak hitam seperti orang jepang dan wajahnya yang sangat mirip orang asing, dapat membahayakan dirinya.
shichibei lalu berkonsultasi dengan riemon, seorang tokoh jepang berpengaruh dan banyak memiliki koneksi orang belanda.
oharu lalu dijadikan anak angkat di rumah keluarga riemon.
adiknya (oman) tetap tinggal bersama ibunya di rumah keluarga sang ibu (rumah shichibei).
oharu sangat berbahagia tinggal bersama keluarga riemon.
istri riemon sudah meninggal dunia, dan meninggalkan dua orang anak: anak laki-laki bernama heikichi dan anak perempuan bernama otatsu.
oharu kemudian bersahabat baik dengan otatsu yang berusia tiga tahun lebih tua.
otatsu sangat menyenangi oharu dan banyak mengajarinya tentang kebudayaan jepang.
oharu juga dibelanya ketika anak-anak lainnya membuli oharu karena penampilan oharu yang mirip orang asing.
heikichi kakak otatsu sadar bahwa wanita zaman itu harus pandai membaca dan menulis.
oleh karena itu, otatsu dan oharu diajarnya agar pandai membaca dan menulis.
pada 18 agustus 1636, sewaktu oharu berusia 12 tahun, semua orang keturunan portugis yang berjumlah 287 orang dideportasi ke makao.
oharu ikut mengantarkan keberangkatan mereka di pelabuhan.
pemberontakan shimabara terjadi pada tahun berikutnya (1637) akibat protes petani yang tidak mendapat penurunan pajak.
pemberontakan shimabara berkembang menjadi pemberontakan orang kristen melawan keshogunan.
setelah semua orang keturunan portugis diusir dari jepang, riemon memperingatkan oharu agar bersiap-siap meninggalkan jepang karena ia tahu bahwa semua orang keturunan asing pada akhirnya akan diusir dari jepang.
meski masih berusia 12 tahun, oharu menjawab bahwa dirinya sudah siap, "aku memang sudah lama ingin pergi ke luar negeri.
aku siap menerima semua keputusan yang dikeluarkan pemerintah.
bila tuhan yesus menghendaki."
pada februari 1639, keshogunan edo mengeluarkan undang-undang baru untuk kepolisian nagasaki yang mengatur orang asing (orang inggris dan orang belanda) yang tinggal di hirado dan nagasaki.
undang-undang tersebut berisi perintah pengusiran orang asing, orang-orang jepang keturunan orang inggris dan keturunan orang belanda, dan wanita jepang yang diperistri oleh orang asing.
mereka diperintahkan agar bersiap-siap untuk meninggalkan jepang.
oharu lalu bersiap-siap untuk berangkat, termasuk menyiapkan baju-bajunya.
pada waktu itu, oman (kakak oharu) sudah menikah dengan pegawai voc bernama meester marteen, dan memiliki anak laki-laki bernama mankichi.
suami oman ketika itu sedang bertugas di formosa.
pada 15 oktober 1639, oharu bersama ibunya (maria), kakaknya yang bernama oman dan putranya yang bernama mankichi, bersama tiga keluarga keturunan asing lainnya diberangkatkan ke pos perdagangan belanda di hirado.
setelah berada di hirado selama dua minggu untuk mempersiapkan keberangkatan mereka, oharu beserta keluarga diberangkatkan ke batavia dengan kapal belanda bernama "breda".
menurut dokumen hindia belanda, nama belanda dari oharu adalah jeronima marino, dan nama belanda dari kakaknya adalah magdalena man.
pemberhentian pertama kapal yang ditumpangi oharu adalah formosa.
semasa dalam perjalanan menuju formosa, "breda" dilanda cuaca buruk.
di formosa, oman bertemu dengan suaminya (meester marteen).
menurut suami oman, mankichi mungkin tidak akan bertahan hidup hingga sampai di batavia.
oleh karena itu, mankichi diambil oleh marteen untuk dibesarkan di formosa.
mengetahui anaknya akan diambil oleh suaminya, oman sempat mencoba bunuh diri dengan menceburkan diri ke laut bersama mankichi.
di antara penumpang kapal menuju batavia yang ditumpangi oleh jagatara oharu dan keluarga, terdapat pelaut belanda bernama melchior van santvoort yang terdampar di kyushu, jepang pada tahun 1600 bersama pelaut inggris william adams (1564-1619).
santvoort tinggal di jepang selama 39 tahun.
ketika diusir dari jepang, ia mengajak serta istrinya yang orang jepang bernama isabella, anak perempuan bernama susanna, menantu laki-laki berkebangsaan belanda bernama william verstegen, dan seorang cucu.
kapal yang ditumpangi oharu tiba di batavia pada 1 januari 1640.
perubahan cuaca antara jepang dan hindia belanda membuat penumpang kapal banyak yang sakit, termasuk oman yang agak parah.
kedatangan dua wanita kristen dari jepang (oharu dan oman) menjadi bahan berita di kalangan warga jepang di batavia, terutama di kalangan laki-laki, dan pegawai pria voc di batavia yang belum menikah.
di batavia, voc memberi tempat tinggal untuk 32 orang yang dideportasi dari jepang, termasuk oharu dan keluarga.
pada waktu itu, batavia adalah sebuah kota besar.
semua penumpang kapal "breda" terkejut dengan keindahan kota batavia.
mereka sebelumnya semua mengira akan tiba di tempat berhutan-hutan kediaman orang barbar.
rumah-rumah di batavia dibuat dari batu bata.
jalan-jalan yang lebar ditanami pohon-pohon peneduh jalan.
ada pula sebuah benteng besar yang disebut benteng batavia.
berbeda dari kota nagasaki yang banyak memiliki tanjakan dan turunan, batavia adalah kota yang datar dan terdapat banyak kanal seperti kota-kota di belanda.
kesehatan oman tidak juga kunjung pulih.
seorang tokoh jepang berpengaruh di batavia bernama murakami buzaemon datang bersama seorang dokter tionghoa untuk memeriksa keadaan oman.
buzaemon merasa kasihan kepada oman yang harus meninggalkan anaknya di formosa.
meski sudah memiliki istri dan anak di jepang, buzaemon tidak kembali ke jepang karena jepang dalam keadaan negara tertutup.
oharu menyukai buzaemon, tapi buzaemon lebih suka kepada oman.
dua tahun kemudian pada hari tahun baru, buzaemon datang ke rumah oharu dengan berpakaian kimono resmi dan "hakama" untuk melamar oman.
pernikahan buzaemon dan oman dilakukan di sebuah gereja tua belanda di batavia pada 24 januari 1642.
oharu dan ibunya lalu pindah ke rumah buzaemon yang kaya raya.
buzaemon banyak mempekerjakan pelayan di rumahnya.
kehidupan oharu menjadi lebih baik sejak tinggal di rumah buzaemon.
di rumahnya, buzaemon memiliki peralatan upacara minum teh yang lengkap.
pergaulan oharu menjadi luas, termasuk di kalangan elite batavia, dan sering pergi ke acara-acara minum teh.
oman melahirkan bayi perempuan yang diberi nama cornelia.
setelah melahirkan cornelia, kesehatan oman kembali memburuk dan meninggal dunia ketika cornelia berusia satu tahun.
sebulan setelah pemakaman oman, ketika bunga flamboyan sedang mekar, oharu dan ibunya pindah ke rumah baru yang dibeli oleh buzaemon.
di rumah baru itu, buzaemon juga memberikan dua orang budak.
menurut surat nikah di batavia, jagatara oharu (21 tahun) menikah di batavia pada 29 november 1646 dengan simon simonsen (symon symonsz), laki-laki berdarah campuran jepang dari pihak ibu dan belanda dari pihak ayah yang diusir dari kota kelahirannya di hirado (nagasaki).
suaminya bekerja sebagai seorang pedagang berlisensi dari voc.
pernikahan oharu dan simon simonsen dilakukan di sebuah gereja portugis yang sekarang disebut gereja sion.
menurut dokumen hindia belanda, keduanya dikaruniai tiga anak laki-laki dan empat anak perempuan.
hiroko shiraishi menyebut anaknya berjumlah 7 orang atau 8 orang.
setelah suaminya meninggal dunia pada tahun 1672, oharu meneruskan usaha yang dirintis suaminya sampai bisa memiliki rumah, tanah, dan budak.
jagatara oharu meninggal dunia di batavia pada bulan april 1697 pada usia 72 tahun.
cucunya berjumlah tiga orang.
surat-surat yang dikirimkan oharu dari batavia ke jepang disebut atau "surat-surat jakarta".
surat-surat tersebut dikirimkannya ke seorang teman wanita sekampung halaman bernama yang tinggal di chikugo-chō, nagasaki.
otatsu berusia dua tahun lebih tua daripada oharu.
surat-surat tersebut kemungkinan ditulis oharu ketika masih gadis atau ketika masih muda.
jagatara-bumi pertama kali diperkenalkan kepada orang jepang pada tahun 1720 oleh nishikawa joken dalam jilid pertama buku atau "kumpulan cerita pengantar tidur nagasaki".
buku "nagasaki yobanashigusa" ditulis dan disunting oleh putra nishikawa yang bernama .
seluruhnya buku ini terdiri dari 5 jilid, berisi kumpulan cerita yang berkaitan dengan nagasaki, mengenai sejarah kota nagasaki, orang asing, kapal asing, kehidupan di luar negeri, cerita tentang anak berbudi, suami istri yang setia, hingga oleh-oleh dari nagasaki.
surat-surat yang ditulis oharu dimasukkan pada jilid 1 "nagasaki yobanashigusa" di bawah bab berjudul .
salinan dari "nagasaki yobanashigusa" kini dimiliki oleh perpustakaan universitas toyama, jepang.
surat-surat dari oharu selalu menceritakan kerinduannya terhadap jepang, dan ditulis dengan bahasa sastra yang baik, dan bahkan dinilai terlalu baik untuk sebuah tulisan dari seorang gadis muda berusia 14 tahun.
berkat surat-suratnya, oharu lalu menjadi terkenal di jepang pada zaman edo sebagai sosok wanita malang yang dipaksa untuk pergi jauh dari kampung halamannya di jepang.
menurut anggota dewan bangsawan jepang dari zaman meiji bernama takekoshi tosaburō, "bila membaca surat-surat dari jagatara oleh putri jagatara, dan tidak menangis, maka anda bukan manusia".
pada tahun 1939, "jagatara-bumi" mengilhami sebuah lagu "kayōkyoku" berjudul yang diciptakan oleh shunichi sasaki dan lirik oleh saburo umeki.
tidak lama setelah nishikawa joken memuat "jagatara-bumi" dalam "kumpulan cerita pengantar tidur nagasaki", ahli rangaku bernama ōtsuki gentaku mencurigai "jagatara-bumi" sebagai karya fiksi ciptaan nishikawa joken.
menurut ōtsuki gentaku, "tidak dapat dibantah lagi kalau "jagatara-bumi" adalah karya fiksi nishikawa joken.
menurut murid ōtsuki gentaku yang bernama yamamura saisuke, "banyak orang mempertanyakan apakah karya ini benar-benar karya fiksi". "
jagatara-bumi" berisi puisi-puisi "kanbun" yang terlalu indah sebagai karya seorang gadis muda.
surat-surat dari periode awal "jagatara-bumi" terlalu bagus bila dibandingkan dengan surat-surat yang ditulis oleh oharu ketika dia sudah berumur.
oleh karena itu, surat-surat "jagatara-bumi" dari periode awal yang ditulis terlalu indah, dinilai sebagai karya fiksi nishikawa joken.
surat wasiat dari oharu yang merupakan bagian dari "jagatara-bumi" masih disimpan hingga kini.
surat wasiatnya itu berasal dari tahun 1692, berisi pesan pembagian harta keluarga setelah ia meninggal.
dari surat wasiatnya diketahui jumlah harta miliknya termasuk hak atas budak-budak miliknya.
berdasarkan surat wasiat tersebut diketahui bahwa oharu bukanlah seorang wanita yang hidup sulit di batavia, melainkan seorang wanita yang diperkirakan hidup berkecukupan di batavia.
teorema divergensi penting buat matematika rekayasa, terutama elektrostatika dan dinamika fluida.
dalam fisika dan rekayasa, teorema divergensi biasanya diterapkan dalam dimensi tiga.
namun teorema ini dapat digeneralisasi ke sembarang dimensi.
pada satu dimensi teorema ini ekivalen dengan teorema dasar kalkulus.
pada ruang dua dimensi, ini setara dengan teorema green.
papirus 13 (; dalam penomoran gregory-aland diberi kode formula_1, atau p. oxy.
657) adalah sebuah naskah papirus kuno berisi bagian perjanjian baru dari alkitab kristen dalam bahasa yunani.
memuat potongan surat ibrani, yang terlestarikan adalah bagian .
berdasarkan paleografi diperkirakan naskah ini dibuat pada awal abad ke-3 kira-kira antara tahun 225-250 m.
naskah yang terlestarikan tertulis dalam 12 kolom, masing-masing berisi 23 sampai 27 baris, dari sebuah gulungan papirus.
semuanya dari surat ibrani, yaitu 2:14-5:5; 10:8-22; 10:29-11:13; 11:28-12:17.
terdapat nomor halaman (paginasi) 47-50 yang berarti surat ibrani ini hanya didahului oleh satu kitab lain pada gulungan aslinya.
melihat papirus 46 tampaknya kitab sebelumnya adalah surat roma.
merupakan naskah papirus terbesar di luar koleksi papirus chester beatty
museum nasional kamboja (bahasa khmer: "sala rachana") di phnom penh adalah museum sejarah, arkeologi, dan budaya terbesar dan paling terkemuka di kamboja.
museum ini adalah salah satu museum yang memiliki koleksi seni khmer terbesar di dunia, termasuk seni patung, keramik, perunggu, dan benda-benda etnografi.
koleksi museum mencakup lebih dari 14.000 artefak, mulai dari zaman prasejarah sampai periode setelah kerajaan khmer, yang pada puncak kejayaannya, kekuasaannya membentang dari thailand, kamboja, hingga ke vietnam selatan.
museum ini terletak di jalan 13 di pusat kota phnom penh, tepatnya di sebelah utara istana kerajaan kamboja dan di sisi barat alun-alun veal preah man.
rancang bangunan museum diilhami oleh arsitektur kuil khmer yang dibangun dalam kurun 1917 dan 1924, museum diresmikan pada tahun 1920 dan dipugar pada tahun 1968.
museum ini bersebelahan dengan universitas seni rupa kerajaan.
museum ini ada di bawah wewenang kementerian kesenian dan kebudayaan kamboja.
george groslier (1887-1945), seorang sejarawan, kurator, dan penulis berkebangsaan prancis, adalah perintis bangkitnya perhatian dunia terhadap seni kamboja, dan dialah yang merancang bangunan museum yang kini dikenal dengan gaya 'arsitektur kamboja tradisional.'
hal ini mungkin lebih tepat dijelaskan sebagai; sebuah bangunan yang rancangannya diambil dari purwarupa kuil kamboja pada relief kuno dan ditafsirkan kembali — dari sudut pandang mata kolonial — untuk memenuhi persyaratan kecukupan ukuran bangunan museum.
batu fondasi bagi museum diletakkan pada tanggal 15 agustus 1917.
dua setengah tahun kemudian, museum selesai dan diresmikan bertepatan dengan tahun baru khmer pada 13 april 1920 di hadapan yang mulia raja sisowath, françois - marius baudoin, résident-supérieur, dan m. groslier, direktur seni kamboja dan konservator museum.
pada tanggal 9 agustus 1951 prancis menyerahkan kendali dan pengelolaan museum nasional dan departemen kesenian kepada kamboja, disusul denngan kemerdekaan kamboja pada tahun 1953, kemudian musée national de phnom penh adalah subyek dari perjanjian bilateral.
pada tahun 1966, chea thay seng adalah direktur museum berkebangsaan kamboja pertama sekaligus menjabat dekan departemen arkeologi, jurusan yang baru dibentuk di universitas seni rupa kerajaan kamboja.
universitas inilah yang membentuk berdirinya école des arts cambodgiens di 1920.
institusi ini terkait erat dengan tokoh siswa, seniman, dan guru yang mengabdikan ilmunya untuk memelihara tradisi budaya kamboja, dan nama-nama mereka bisa ditemukan ke bagian belakang museum .
selama kekejaman rezim khmer merah pada kurun 1975-79 — seluruh aspek kehidupan kamboja binasa dan porak-poranda, termasuk ranah budaya.
akibat kekerasan perang, para penduduk mengungsi.
museum bersama dengan seluruh isi kota phnom penh dikosongkan dan ditinggalkan.
museum ditutup antara tahun 1975 dan 1979, dan kemudian ditemukan dalam keadaan rusak, konstruksi atap kayu membusuk dan berubah menjadi sarang kelelawar dan semak belukar.
koleksi museum berantakan dan banyak benda yang rusak atau dicuri.
museum kemudian segera dirapikan dan dibuka kembali untuk umum pada tanggal 13 april 1979.
akan tetapi, banyak dari karyawan museum yang tewas akibat kekejaman rezim khmer merah.
bersama dengan departemen arkeologi dan universitas seni rupa kerajaan kamboja yang terletak berdekatan, museum nasional kamboja bekerja untuk meningkatkan pengetahuan dan melestarikan tradisi budaya kamboja agar menjadi sumber kebanggaan dan identitas bangsa kamboja.
museum ini juga melayani fungsi keagamaan bagi masyarakat setempat, hal ini karena koleksi benda keagamaan penting — seperti relik buddha dan arca-arca hindu — juga dijadikan sebagai sarana peribadatan oleh warga sekitar.
sebuah pameran permanen yang didukung unesco, rumah peribadatan buddha, dan sejumlah usaha kecil dan menengah setempat, dibuka pada tahun 2000 untuk memperluas fungsi keagamaan museum ini.
di bawah naungan departemen museum kamboja, museum ini tidak hanya mengelola koleksi, staf, dan bangunannya sendiri, tetapi juga mendukung dan mengawasi semua museum lainnya yang dikelola negara di kamboja.
kegiatannya lebih lanjut didukung oleh perorangan swasta, pemerintah asing, dan berbagai organisasi filantropi.
kegiatan museum ini antara lain presentasi, konservasi, penyimpanan, interpretasi, dan akuisisi benda cagar budaya kamboja, serta repatriasi kekayaan budaya kamboja.
penjarahan dan ekspor ilegal benda cagar budaya kamboja menjadi perhatian utama museum ini.
di luar kamboja, museum ini mempromosikan pemahaman akan seni dan budaya kamboja dengan meminjamkan benda koleksinya untuk dipameran di luar negeri.
kegiatan ini pernah dilakukan sebelum pecahnya perang kamboja, dan kini praktik ini dihidupkan kembali pada dasawarsa 1990-an, dimulai dengan pameran yang diselenggarakan di galeri nasional australia pada tahun 1992 .
pameran berikutnya telah diselenggarakan di prancis, amerika serikat, jepang, korea selatan, dan jerman.
teori kaluza–klein (teori kk) adalah model yang mencoba menyatukan gaya gravitasi dengan elektromagnetisme dengan mengusulkan bahwa alam semesta tidak hanya memiliki tiga dimensi, tetapi lima dimensi yang terdiri dari empat dimensi ruang dan satu dimensi waktu.
teori ini pertama kali diusulkan pada tahun 1921 oleh matematikawan theodor kaluza.
ia menyadari bahwa relativitas umum einstein dapat diterapkan pada alam semesta dengan lima dimensi, dan menemukan bahwa dengan adanya dimensi tambahan, terdapat persamaan tambahan, dan persamaan tersebut merupakan persamaan medan elektromagnetik yang ditemukan oleh james clerk maxwell pada abad ke-19.
maka ia berhasil merumuskan kerangka yang menyatukan relativitas umum einstein dan persamaan elektromagnetik maxwell.
theodor franz eduard kaluza (9 november 1885, wilhelmsthal, kini bagian dari opole – 19 januari 1954, göttingen) adalah seorang matematikawan dan fisikawan jerman yang dikenal karena memperkenalkan teori kaluza–klein yang mencoba menyatukan relativitas umum einstein dengan persamaan medan elektromagnetik maxwell dengan mengusulkan bahwa terdapat lima dimensi yang terdiri dari empat dimensi ruang dan satu dimensi waktu.
gagasannya bahwa gaya-gaya dasar dapat disatukan muncul kembali setelah diperkenalkannya teori dawai.
pada masanya, barlow dikenal karena menulis "vision of columbus", walaupun pembaca modern lebih mengenali karyanya yang berjudul "the hasty-pudding" (1793).
ia juga membantu merumuskan traktat tripoli pada tahun 1796, yang mengandung kalimat kontroversial "pemerintah amerika serikat tidak dilandaskan pada agama kristen..."
jabatan besar pertama yang dipegangnya adalah duta besar untuk republik venesia (sejak 1627).
kemudian d'avaux memimpin misi diplomatik untuk denmark dan swedia tahun 1634.
pada tahun 1635, ia ikut serta dalam perjanjian gencatan senjata antara swedia dan persemakmuran polandia-lituania melalui perjanjian sztumska wieś.
di sana ia berkenalan dengan banyak pebisnis polandia, seperti rafał leszczyński.
comte d'avaux membuat perjanjian antara prancis dan swedia pada tahun 1638 dan 1641.
pada 1643–1648, ia terlibat dalam negosiasi panjang yang berakhir dengan perdamaian westfalen yang mengakhiri perang tiga puluh tahun.
meski begitu, d'avaux dicopot dari kongres westfalen tahun 1648 akibat perbedaan ideologi dan persaingan dengan diplomat prancis lainnya sekaligus para petingginya di prancis.
walaupun peristiwa ini merusak reputasinya, ia mengakhiri kariernya sebagai anggota dewan tinggi negara prancis.