taufiqdp/Indo4B huggingface dataset:
kota dallas menyambut baik gedung tersebut, dan seorang kru berita televisi setempat merasa bahwa balai kota dalas disetujui secara bulat oleh khalayak luas ketika gedung tersebut resmi dibuka untuk umum pada 1978.
pei sendiri menganggap proyek tersebut berhasil, meskipun ia merasa khawatir dengan penyusunan unsur-unsurnya.
ia berkata: "bangunan ini mungkin lebih kuat daripada yang aku mau; bangunan ini lebih menunjukkan kekuatan daripada kemahiran."
ia merasa bahwa ia kurang berpengalaman, sehingga kurang mampu mewujudkan visinya, tetapi masyarakat dallas menyukai balai kota tersebut.
dalam beberapa tahun berikutnya, ia akan merancang lima bangunan lain di kawasan dallas.
ketika pei dan musho mengoordinasikan proyek dallas, rekan mereka henry cobb menjadi kepala pengerjaan sebuah proyek di boston.
kepala asuransi john hancock yang bernama robert slater meminta kepada i. m. pei & partners untuk merancang sebuah bangunan yang dapat mengalahkan menara prudential yang didirikan oleh pesaing perusahaan asuransi tersebut.
rancangan pertama perusahaan tersebut sempat dibatalkan karena dibutuhkan ruang kantor yang lebih besar, dan cobb kemudian mengembangkan rancangan menara yang baru.
untuk meminimalisasi dampak visualnya, gedung tersebut dilapisi oleh panel-panel kaca pemantul yang besar.
setelah pembangunan menara hancock diselesaikan pada tahun 1976, gedung tersebut menjadi gedung tertinggi di kawasan new england.
proses pembangunan gedung ini dirundung berbagai masalah.
banyak panel kaca yang retak akibat angin ribut pada tahun 1973.
beberapa panel kaca bahkan copot dan jatuh dari ketinggian; walaupun tidak ada korban yang berjatuhan, kejadian tersebut membuat khawatir warga boston.
akibatnya, panel-panel di seluruh menara tersebut diganti dengan panel-panel yang lebih kecil.
tindakan ini melambungkan biaya proyek.
hancock menuntut pabrik kaca libbey-owens-ford serta i. m. pei & partners karena mereka dianggap telah mengajukan rancangan-rancangan yang "tak bagus dan tak profesional".
lof menggugat balik hancock atas tuduhan fitnah, dan mereka juga menyatakan bahwa perusahaan pei telah memilih bahan yang tidak bagus; i. m. pei & partners kemudian turut menggugat lof.
ketiga perusahaan tersebut menyelesaikan sengketa mereka di luar pengadilan pada tahun 1981.
proyek tersebut menjadi beban tersendiri bagi perusahaan pei.
pei menolak membahasnya selama bertahun-tahun.
jumlah proyek baru yang ditugaskan kepada perusahaan pei mulai berkurang, dan mereka pun mulai mencari kesempatan di luar negeri.
cobb bekerja di australia, sementara pei mendapatkan pekerjaan di singapura, iran, dan kuwait.
meskipun masa tersebut merupakan masa-masa yang sulit bagi mereka berdua, pei kemudian menunjukkan kesabarannya. "
cobaan ini telah memperkuat kami," katanya. "
hal ini menguatkan hubungan kami sebagai rekan kerja; kami masih saling percaya."
pada pertengahan dasawarsa 1960-an, direktur-direktur galeri seni nasional di washington, d.c.,
menyatakan bahwa mereka membutuhkan gedung baru.
paul mellon, salah satu penyumbang utama sekaligus anggota komite pembangunan galeri tersebut, mulai mencari seorang arsitek bersama dengan asistennya, j. carter brown (yang kemudian menjadi direktur galeri pada tahun 1969).
bangunan baru rencananya akan didirikan di sebelah timur bangunan yang sudah ada, dan bangunan tersebut memiliki dua kegunaan: untuk menyediakan ruang yang lebih besar agar pengunjung dapat mengapresiasi berbagai koleksi populer, serta sebagai ruang kantor dan arsip-arsip untuk penelitian.
setelah mempertimbangkan karya pei di des moines art center, iowa, serta di museum johnson di universitas cornell, mereka menawarkan proyek tersebut kepadanya.
pei menerima proyek tersebut dengan penuh semangat, dan ia bekerja sama dengan dua arsitek muda yang baru saja ia pekerjakan di perusahaannya, yakni william pedersen dan yann weymouth.
tantangan pertama mereka adalah bentuk tak lazim dari situs proyek, yakni sebidang tanah berbentuk trapesium di persimpangan constitution avenue dan pennsylvania avenue.
pei mendapatkan ilham pada tahun 1968 saat ia sedang menggambar skema dua segitiga di atas secarik kertas.
bangunan yang lebih besar akan dijadikan galeri umum, sementara yang lebih kecil akan dijadikan kantor dan arsip.
bentuk segitiga tersebut menjadi visi tunggal pei untuk proyek ini.
ketika tenggat waktu peletakan batu pertama semakin mendekat, pedersen menyarankan kepada pei untuk menggunakan pendekatan yang sedikit berbeda agar pembangunannya menjadi lebih mudah.
pei hanya tersenyum dan berkata: "tak ada kompromi."
pertumbuhan popularitas museum-museum seni menghadirkan tantangan-tantangan tersendiri.
mellon dan pei memperkirakan bahwa bangunan tersebut akan didatangi oleh banyak pengunjung, sehingga mereka menyesuaikan rancangan mereka dengan hal tersebut.
untuk itu, ia merancang sebuah lobi besar beratap tembus pandang.
galeri-galerinya terletak di pinggiran, sehingga pengunjung dapat kembali ke ruangan utama yang luas setelah selesai melihat pameran di suatu galeri.
sebuah pahatan besar karya seniman amerika alexander calder kemudian ditambahkan di lobi tersebut.
pei berharap agar lobi ini akan memukai publik seperti ruangan utama museum guggenheim di new york.
belakangan pei berkomentar bahwa museum modern "harus sangat memperhatikan tanggung jawab pendidikannya, terutama bagi kaum muda".
bahan-bahan yang dipakai untuk membangun bagian luar bangunan tersebut dipilih dengan hati-hati.
agar sesuai dengan penampilan dan tekstur tembok marmer di gedung barat, tambang batu di knoxville, tennessee, dibuka kembali, karena batu marmer berwarna merah jambu yang digunakan untuk membuat gedung barat berasal dari wilayah tersebut.
proyek gedung timur bahkan mempekerjakan malcolm rice, seorang pengawas tambang batu yang pernah mengawasi proyek gedung barat pada tahun 1941.
marmer tersebut dipotong menjadi blok setebal tiga inci dan disusun di atas fondasi beton, dengan blok-blok yang lebih gelap di bawah dan blok-blok yang lebih cerah di atas.
pesta resmi diadakan di gedung timur pada tanggal 30 mei 1978, dua hari sebelum gedung tersebut dibuka untuk umum.
pesta tersebut dihadiri oleh berbagai selebriti, politikus, dermawan, dan seniman.
setelah gedung tersebut dibuka, banyak pengunjung yang mendatangi museum baru ini, dan rancangan gedung sendiri disanjung oleh para kritikus.
ada louise huxtable menulis dalam "the new york times" bahwa bangunan karya pei adalah
namun, beberapa kritikus tak menyukai rancangan pei yang tak lazim, dan mereka mengkritik penggunaan bentuk segitiga di bangunan tersebut.
yang lainnya mempermasalahkan lobi utama yang besar, terutama upayanya untuk memikat pengunjung-pengunjung biasa.
dalam ulasannya untuk "artforum", kritikus richard hennessy mengkritik gedung ini karena dianggap memiliki "nuansa "funhouse" yang mengguncangkan hati" dan "aura patronase romawi kuno".
namun, salah satu kritikus yang sebelumnya sangat lantang bersuara malah menyukai gedung ini setelah ia melihatnya dengan mata kepalanya sendiri.
allan greenberg sebelumnya mencibir rancangan gedung ini saat gedung tersebut pertama kali dibuka, tetapi kemudian ia menulis kepada j. carter brown: "aku harus mengakui bahwa kamu benar dan aku salah!
bangunan tersebut adalah sebuah mahakarya."
semenjak presiden as richard nixon melakukan kunjungan bersejarah ke tiongkok pada tahun 1972, kedua negara ini mulai melakukan pertukaran, misalnya dengan mengirim delegasi-delegasi dari american institute of architects ke tiongkok pada tahun 1974.
pei merupakan salah satu dari delegasi tersebut.
ini adalah kunjungan pertamanya ke tiongkok semenjak ia meninggalkan negara tersebut pada tahun 1935.
ia disambut dengan baik, dan ia membalasnya dengan memberikan komentar-komentar positif.
ia juga menyampaikan sejumlah ceramah di negara tersebut.
dalam salah satu ceramah yang ia sampaikan, pei mengatakan bahwa semenjak dasawarsa 1950-an, arsitek-arsitek tiongkok sudah dipuaskan hanya dengan meniru gaya barat; ia mengajak orang-orang yang menghadiri ceramahnya untuk menjelajahi tradisi asli tiongkok untuk mencari ilhan.
pada tahun 1978, pei diminta memulai proyek di negara asalnya.
setelah meninjau berbagai tempat, ia jatuh cinta dengan sebuah lembah yang pernah menjadi taman kekaisaran dan tempat berburu yang dikenal dengan nama xiangshan.
di tempat tersebut, terdapat sebuah hotel yang sudah terbengkalai; pei dipersilakan meruntuhkannya dan membangun hotel yang baru.
seperti biasanya, ia mempertimbangkan konteks dan tujuan dari proyek tersebut dengan hati-hati.
selain itu, ia merasa bahwa gaya modern tidak cocok di tempat tersebut.
maka dari itu, ia merasa perlu dicari "jalan ketiga".
setelah mengunjungi rumah leluhurnya di suzhou, pei membuat sebuah rancangan yang didasarkan pada rumah-rumah tradisional tiongkok.
beberapa unsur yang ia gunakan adalah keberadaan kebun-kebun, integrasi dengan alam, dan pertimbangan hubungan antara bagian tertutup dan terbuka.
rancangan pei meliputi atrium tengah besar yang dilapisi oleh panel-panel kaca yang berfungsi seperti ruang tengah besar di gedung timur galeri nasional.
terdapat berbagai bentuk bukaan di tembok agar para pengunjung dapat melihat pemandangan alam di luar.
rancangan ini mengecewakan para pemuda tiongkok yang menginginkan bangunan dengan cita rasa kubisme, tetapi para pejabat dan arsitek pemerintah menyukai rancangan tersebut.
hotel dengan 325 kamar tamu dan atrium tengah setinggi empat lantai ini dirancang agar selaras dengan lingkungan sekitarnya.
pohon-pohon di kawasan tersebut menjadi perhatian khusus, dan mereka sebisa mungkin mencoba untuk tidak menebang pohon.
ia bekerja sama dengan seorang pakar asal suzhou untuk menjaga dan merenovasi labirin air yang ada di hotel sebelumnya, dan labirin ini merupakan salah satu dari lima labirin air yang ada di tiongkok.
pei juga sangat berhati-hati dengan susunan benda-benda di kebun di belakang hotel; ia bahkan bersikeras agar bebatuan dengan total massa 210 ton dibawa dari sebuah lokasi di tiongkok barat daya untuk menyesuaikan kebun dengan estetika alamnya.
salah satu rekan pei belakangan menyatakan bahwa ia tak pernah melihat pei begitu fokus pada suatu proyek.
selama proses pembangunan, terjadi sejumlah kesalahan ditambah dengan masalah keterbelakangan teknologi di tiongkok.
di amerika serikat, hanya diperlukan sekitar 200 pekerja untuk membangun struktur seperti ini, tetapi proyek xiangshan membutuhkan lebih dari 3.000 pekerja.
sebabnya adalah perusahaan pembangunnya yang tidak memiliki mesin-mesin canggih yang digunakan di negara-negara lain.
permasalahan ini berlanjut selama berbulan-bulan, sampai-sampai pei terlihat begitu emosional saat sedang bertemu dengan para pejabat tiongkok.
ia belakangan menjelaskan bahwa ia sampai "berteriak dan menggebrak meja" karena putus asa.
menjelang pembukaan hotel ini, pei merasa hotel tersebut masih membutuhkan pengerjaan.
ia mulai menggosok lantai dengan istrinya dan memerintahkan anak-anaknya untuk merapikan tempat tidur dan menyedot debu di lantai.
kesulitan dalam pelaksanaan proyek ini sangat menguras fisik dan emosi keluarga pei.
hotel xiangshan dibuka pada tanggal 17 oktober 1982, namun tidak lama kemudian hotel tersebut terbengkalai.
salah satu bawahan pei mengunjungi kembali tempat tersebut beberapa tahun kemudian, dan ia dapat memastikan bahwa kondisinya memang sudah lapuk.
ia dan pei menyalahkan ketidakbiasaan tiongkok dengan gedung-gedung mewah.
komunitas arsitek tiongkok pada masa itu juga tidak terlalu memperhatikan bangunan ini, karena mereka lebih tertarik dengan karya-karya pasca-modernis amerika seperti michael graves.
saat proyek xiangshan hampir selesai, pei memulai pengerjaan jacob k. javits convention center di new york city.
perancang utama untuk proyek ini adalah rekannya, james freed.
freed ingin mendirikan sebuah lembaga komunitas yang aktif di sisi barat manhattan yang terbengkalai pada masa itu.
ia mengembangkan struktur berlapis kaca dengan rangka ruang dari logam.
sedari awal, proyek pusat konvensi tersebut sudah dihantui masalah kekurangan biaya dan kesalahan konstruksi.
peraturan kota melarang kontraktor umum mengambil keputusan akhir dalam proyek, sehingga arsitek dan manajer richard kahan harus berkoordinasi dengan para tukang bangunan, tukang pipa, tukang listrik, dan pekerja-pekerja lainnya.
bola-bola dari baja tiba di tempat konstruksi dengan berbagai kerusakan, sampai-sampai 12.000 dari antaranya harus ditolak.
akibatnya, media membandingkan proyek ini dengan proyek menara hancock.
seorang pejabat new york city menyalahkan kahan atas segala permasalahan yang muncul, dan menyiratkan bahwa arsitektur dari bangunan tersebutlah yang mengakibatkan penundaan dan krisis keuangan.
javits center dibuka pada tanggal 3 april 1986, dengan sambutan yang umumnya positif.
namun, selama acara pembukaan, peranan freed dan pei sama sekali tidak diakui.
setelah françois mitterrand terpilih sebagai presiden prancis pada tahun 1981, ia mengeluarkan berbagai rencana pembangunan yang ambisius.
salah satunya adalah proyek renovasi museum louvre.
mitterrand mengangkat seorang pegawai negeri bernama émile biasini sebagai penanggungjawab.
setelah mengunjungi museum-museum di eropa dan amerika serikat, termasuk galeri nasional as, émile meminta pei untuk ikut dalam proyek ini.
pei diam-diam melakukan tiga kunjungan ke paris untuk meninjau kelayakan proyek; hanya satu karyawan museum yang mengetahui alasan pei mendatangi museum tersebut.
pei akhirnya setuju bahwa proyek rekonstruksi louvre tidak hanya mungkin dilakukan, tetapi memang diperlukan demi masa depan museum tersebut.
maka dari itu, ia menjadi arsitek asing pertama yang mengerjakan proyek di louvre.
bagian utama dari proyek tersebut meliputi renovasi "cour napoléon" di tengah-tengah bangunan serta transformasi bagian dalam.
pei mengusulkan agar ada pintu masuk di tengah yang akan menghubungkan tiga bangunan utama (seperti di gedung timur galeri nasional).
di bawahnya akan ada beberapa lantai tambahan untuk penelitian, gudang, dan keperluan perawatan.
ia merancang sebuah piramida dari kaca dan baja di tengah-tengah lapangan (yang pertama kali ia usulkan untuk perpustakaan kennedy) untuk dijadikan pintu masuk.
piramida ini "dicerminkan" oleh piramida lain yang terbalik di bawahnya untuk memantulkan cahaya matahari ke dalam ruangan.
rancangan ini dibuat untuk menghormati arsitek bentang alam prancis andré le nôtre (1613–1700).
pei juga merasa bahwa piramida merupakan bentuk "yang paling sesuai dengan arsitektur louvre, terutama dengan bidang bertingkat di atapnya".
biasini dan mitterrand menyukai rancangan tersebut, tetapi proyek renovasinya tidak disukai oleh direktur louvre, andré chabaud.
ia mengundurkan diri dari jabatannya dan menyatakan bahwa proyek tersebut "tidak layak" dan dapat mengakibatkan "risiko-risiko arsitektural".
masyarakat juga bereaksi keras terhadap rancangan tersebut, terutama akibat usulan piramida di tengahnya.
seorang kritikus menyebutnya "perkakas raksasa yang merusak"; kritikus yang lain mencibir mitterrand dengan tuduhan "despotisme", karena ia dianggap telah merusak paris dengan "kejahatan".
pei memperkirakan bahwa 90 persen orang paris menentang rancangannya. "
aku melihat muka-muka yang marah di jalanan paris," katanya.
beberapa kecaman yang dilayangkan juga bersifat nasionalistik.
salah satu orang yang menolak piramida tersebut menyatakan: "aku kaget bahwa kita perlu mencari seorang arsitek tionghoa di amerika untuk mengurus pusat bersejarah ibu kota prancis."
walaupun begitu, pei dan timnya kemudian didukung oleh beberapa tokoh-tokoh budaya yang penting, seperti konduktor pierre boulez dan istri mendiang presiden georges pompidou, claude pompidou.
untuk meredam amarah publik, pei mengikuti nasihat wali kota paris saat itu, jacques chirac, dan memasang model piramida berukuran penuh yang terbuat dari kabel di lapangan louvre.
model tersebut dipamerkan selama empat hari dan dilihat oleh sekitar 60.000 orang.
beberapa kritikus mulai melunak setelah melihat skala dari usulan piramida tersebut.
untuk meminimalkan dampak struktur, pei meminta metode produksi yang menghasilkan kaca jendela yang bening.
piramida tersebut dibangun pada saat yang sama dengan lantai-lantai bawah tanah, yang menyulitkan proses pembangunan piramida.
selama pengerjaan proyek, para tukang bangunan menemukan sejumlah ruangan yang telah ditinggalkan dan berisi 25.000 barang bersejarah; ruangan tersebut digabung dengan struktur museum lainnya untuk menambah ruang pameran yang baru.
lapangan louvre yang baru dibuka untuk umum pada tanggal 14 oktober 1988, sementara pintu masuk piramida dibuka pada maret 1989.
pada masa itu, opini publik sudah melunak; hasil jajak pendapat menunjukkan bahwa 56% mendukung piramida ini, sementara 23% masih menentang.
surat kabar "le figaro" awalnya mengkritik habis-habisan rancangan pei, tetapi kemudian merayakan peringatan sepuluh tahun suplemen majalahnya di piramida tersebut.
pangeran charles dari britania meninjau situs tersebut dengan rasa penasaran, dan menyebutnya "luar biasa, sangat menakjubkan".
seorang penulis di surat kabar "le quotidien de paris" menyatakan: "piramida yang sangat ditakutkan menjadi menawan."
pengalaman di louvre sangat melelahkan bagi pei, tetapi juga memuaskan hatinya.
belakangan ia berkata, "setelah louvre, aku pikir tak ada lagi proyek yang terlalu sulit." "
piramida louvre" sendiri telah menjadi hasil rancangan pei yang paling terkenal.
pada saat piramida louvre dibuka, pei juga sedang mengerjakan empat proyek lain, sehingga kritikus paul goldberger menyatakan tahun 1989 sebagai "tahun pei" dalam surat kabar "the new york times".
pada tahun tersebut, perusahaan pei juga mengganti namanya menjadi pei cobb freed & partners untuk melambangkan kedudukan rekan-rekannya.
pei sempat berpikir akan pensiun karena umurnya sudah tujuh puluh dua tahun, tetapi ia masih bekerja selama berjam-jam agar rancangan-rancangannya dapat terwujud.
pei kembali ke dallas karena ia diberi tugas merancang morton h. meyerson symphony center.
berkat keberhasilan para seniman pertunjukan di dallas (khususnya orkestra simfoni dallas yang saat itu dipimpin oleh konduktor eduardo mata), para pemimpin kota ingin mendirikan pusat musik yang dapat menyaingi gedung-gedung konser terbaik di eropa.
sebuah komite yang didirikan untuk mewujudkan proyek tersebut mencoba menghubungi 45 arsitek.
pei pada awalnya tidak menanggapi permintaan tersebut, karena ia merasa bahwa hasil rancangannya di balai kota dallas telah meninggalkan kesan yang buruk.
namun, salah satu koleganya dalam proyek balai kota dallas bersikeras agar ia menemui komite tersebut.
pei menuruti keinginan tersebut.
meskipun proyek ini akan menjadi proyek gedung konser pertamanya, komite tersebut bersepakat untuk menganugerahkan proyek ini kepada pei.
salah seorang anggotanya berkata: "kami yakin bahwa arsitek terhebat di dunia akan melakukan yang terbaik."
proyek ini menjadi tantangan tersendiri bagi pei.
gedung konser digunakan untuk pagelaran musik secara langsung, sehingga rancangan aulanya harus mengutamakan segi akustik, setelah itu baru akses publik dan keindahan bagian luar.
untuk itu, seorang teknisi suara profesional dipekerjakan untuk merancang bagian dalamnya.
teknisi tersebut mengusulkan sebuah auditorium bergaya kotak sepatu, yang dipakai dalam rancangan gedung-gedung konser terkenal di eropa seperti amsterdam concertgebouw dan wiener musikverein.
pei mendapatkan ilham dari hasil rancangan arsitek jerman johann balthasar neumann, khususnya gedung basilika empat belas penolong kudus.
ia juga mencoba memadukan unsur-unsur "panache" dari gedung opéra paris yang dirancang oleh charles garnier.
pei menghadapi risiko yang tinggi saat mengerjakan proyek ini: misi-misi yang ingin digapai bersifat ambisius, dan kesalahan akustik tidak akan bisa diperbaiki setelah gedung konser selesai dibangun.
pei mengakui bahwa ia tak tahu hasil akhirnya akan bagaimana. "
aku hanya dapat membayangkan 60 persen ruang dalam bangunan tersebut," katanya pada tahun-tahap awal. "
sisanya akan mengejutkanku seperti halnya orang-orang lain."
seiring dengan perkembangan proyek tersebut, biayanya terus meningkat dan beberapa sponsor menimbang-nimbang penghentian pendanaan.
walaupun begitu, miliuner ross perot memberikan sumbangan sebesar as$10 juta, dengan syarat agar gedung tersebut dinamai dari morton h. meyerson, orang yang telah lama menjadi pendukung seni rupa di dallas.
setelah dibuka untuk umum, gedung ini langsung mendapatkan banyak pujian, khususnya karena akustiknya.
sesudah menghadiri pertunjukan-pertunjukan yang diadakan dalam kurun waktu seminggu di balai tersebut, seorang kritikus musik dari surat kabar "the new york times" menceritakan pengalamannya secara antusias dan mengucapkan selamat kepada perancangnya.
salah satu rekan pei berkata kepadanya selama pesta yang digelar sebelum pembukaan secara resmi bahwa gedung konser tersebut adalah "gedung yang sangat matang"; pei tersenyum dan berkata: "oh, tapi apakah aku harus menunggu selama ini?"
pei mendapatkan tawaran baru dari pemerintah tiongkok pada tahun 1982.
untuk mempersiapkan penyerahan kedaulatan atas hong kong dari britania raya kepada republik rakyat tiongkok pada tahun 1997, pemerintah tiongkok meminta bantuan pei untuk merancang sebuah menara baru untuk cabang bank of china di hong kong.
pemerintah tiongkok ingin agar menara tersebut melambangkan modernitas dan kekuatan ekonomi.
mengingat bahwa ayah pei pernah memiliki riwayat di bank of china sebelum dimulainya masa kekuasaan komunis, pejabat tiongkok mendatangi ayah pei yang sudah berumur 89 tahun di new york untuk meminta persetujuan atas keterlibatan putranya dalam proyek tersebut.
pei kemudian berbicara dengan ayahnya sehubungan dengan usulan tersebut.
meskipun pei masih kesal dengan pengalamannya di xiangshan, ia bersedia menerima tugas tersebut.
proyek tersebut direncanakan akan dibangun di distrik pusat hong kong, tetapi lokasinya bukanlah lokasi yang ideal.
lahannya tidak hanya dikepung oleh jalan raya di ketiga sisinya, tetapi tempat tersebut juga pernah menjadi markas besar kepolisian militer jepang selama perang dunia ii yang memiliki citra buruk akibat penyiksaan tahanan.
lahan yang tersedia cukup sempit, sehingga diperlukan sebuah menara yang tinggi.
pei biasanya menjaga jaraknya dari proyek semacam itu.
pei kekurangan inspirasi, sehingga ia berlibur di rumah keluarganya di katonah, new york.
di tempat tersebut, ia melakukan uji coba dengan tongkat-tongkat hingga ia mendapati susunan yang berpancar ke bawah.
rancangan menara bank of china yang dikembangkan oleh pei terlihat unik sekaligus merupakan gedung yang layak secara teknis dan dapat memenuhi standar resistensi angin kota hong kong.
beberapa penganut "feng shui" di hong kong dan tiongkok mengkritik rancangan tersebut, tetapi pei dan para pejabat pemerintah tidak banyak melakukan penyesuaian.
saat pembangunan menara tersebut hampir rampung, pei sangat dikejutkan oleh peristiwa pembantaian warga tak bersenjata selama unjuk rasa lapangan tiananmen 1989.
ia menuliskan pendapatnya di surat kabar "the new york times" dan mengatakan bahwa "tiongkok sudah tidak seperti dulu".
ia juga berkata bahwa pembantaian tersebut "melukai hati sebuah generasi yang membawa harapan bagi masa depan negara tersebut".
pembantaian tersebut membuat marah keluarganya, dan ia menyatakan bahwa "reputasi tiongkok sudah hancur."
semenjak permulaan dasawarsa 1990-an, pei mulai mengurangi keterlibatannya di perusahaannya sendiri.
jumlah karyawannya mulai berkurang, dan pei ingin fokus mengerjakan proyek-proyek kecil yang memberikan lebih banyak ruang bagi kreativitas.
namun, sebelum ia mulai melakukan hal tersebut, ia masih mengerjakan satu proyek besar terakhir: rock and roll hall of fame di cleveland, ohio.
walaupun ia merasa bahwa karyanya ini terkait dengan budaya agung yang setingkat dengan louvre dan galeri nasional as, banyak kritikus yang kaget karena ia mau mengaitkan dirinya dengan apa yang dianggap banyak orang sebagai "budaya rendahan".
atas dasar inilah sponsor-sponsor gedung tersebut mempekerjakan pei: mereka ingin agar bangunan tersebut menunjukkan aura kehormatan sedari awal.
seperti sebelum-sebelumnya, pei menerima proyek ini salah satunya karena proyek ini memang menantang baginya.
dengan menggunakan tembok kaca di pintu masuknya (mirip dengan piramida louvre buatannya), pei melapisi bagian luar bangunan utama dengan logam putih, dan menempatkan struktur besar berbentuk tabung di ketinggian untuk dijadikan ruang pentas.
menurut pei, perpaduan bagian melingkar dengan tembok-tembok bersudut dimaksudkan untuk menghasilkan "nuansa energi muda yang menggebu-gebu, memberontak (...)".
bangunan tersebut dibuka pada 1995 dan mendapatkan pujian yang biasa-biasa saja. "
the new york times" menyebutnya "bangunan yang bagus", tetapi pei mrupakan salah satu orang yang merasa tak puas dengan hasilnya.
misi museum tersebut sejak awal tidak jelas, sehingga para pelaksana proyek bingung dengan apa yang sebenarnya dibutuhkan.
meskipun kota cleveland sangat diuntungkan dengan adanya tujuan wisata yang baru, pei tidak menyukai karyanya yang ini.
pada saat yang sama, pei merancang sebuah museum baru untuk luksemburg, "musée d'art moderne grand-duc jean", yang umumnya dikenal dengan nama mudam.
rancangan museum ini terilhami dari bentuk awal tembok-tembok di benteng thüngen, yang merupakan lokasi museum tersebut.
pei berencana menghilangkan sebagian dari fondasi awalnya.
namun, masyarakat menentang tindakan ini karena dirasa akan merusak peninggalan bersejarah, sehingga rancangannya harus direvisi dan proyeknya bahkan hampir batal.
ukuran bangunannya dikecilkan setengah dan tidak lagi merambah ke tembok benteng agar fondasinya tetap terjaga.
pei kecewa dengan perubahan tersebut, tetapi ia masih terlibat dalam prosesnya.
pada 1995, pei dipekerjakan dalam proyek perluasan "deutsches historisches museum" (museum sejarah jerman) di berlin.
tantangannya mirip dengan gedung timur galeri nasional as.
ia mencoba memadukan pendekatan modernis dengan struktur klasik di bangunan utama.
ia ingin menambahkan tabung kaca sebagai "mercu suar", dan ingin menutup bagian atasnya dengan atap kaca yang dapat ditembus sinar matahari.
pei menghadapi kesulitan saat sedang berurusan dengan pemerintah jerman; pendekatan mereka yang bersifat pragmatis bertentangan dengan pei yang lebih mengutamakan estetika. "
mereka merasa aku hanya mengakibatkan masalah", katanya.
pei juga mengerjakan dua proyek lain untuk sebuah gerakan keagamaan yang baru di jepang yang disebut "shinji shumeikai".
ia didekati oleh pemimpin spiritual gerakan tersebut, kaishu koyama.
koyama berhasil membuat kagum pei dengan ketulusannya dan kesediaannya dalam memberikan kebebasan seni.
salah satu proyek yang dikerjakan oleh pei adalah sebuah menara lonceng yang dirancang untuk meniru "bachi" yang dipakai saat memainkan alat musik tradisional seperti "shamisen".
pei tidak mengenal kepercayaan kelompok tersebut, tetapi ia mencoba mempelajarinya agar menara yang dibangun dapat melambangkan sesuatu.
pengalaman ini sangat memuaskan bagi pei, dan ia bersedia bekerja sama dengan kelompok ini lagi.
proyek baru yang ia kerjakan dengan kelompok ini adalah museum miho, yang dimaksudkan untuk menyimpan koleksi artefak-artefak upacara minum teh milik koyama.
pei mengunjungi situsnya di prefektur shiga, dan pei berhasil meyakinkan koyama untuk menambah koleksinya.
ia melakukan pencarian di berbagai belahan dunia dan berhasil mengumpulkan lebih dari 300 barang yang berkaitan dengan sejarah jalur sutra.
tantangan besar yang harus dihadapi oleh pei adalah jalan masuk ke museum tersebut.
tim jepang mengusulkan agar didirikan jalan yang berkelok-kelok di gunung.
namun, pei malah memerintahkan agar digali terowongan yang menembus gunung.
museum miho sendiri memang dibangun di gunung, dan 80 persen bangunan tersebut berada di bawah tanah.
saat merancang bagian luarnya, pei mengikuti tradisi kuil-kuil jepang, terutama kuil-kuil yang berada di sekitaran kyoto.
pei juga mengurus rincian dekorasi di bagian dalam, termasuk kursi di lobi pintu masuk yang dibuat dari pohon "keyaki" berusia 350 tahun.
koyama adalah orang yang kaya raya, sehingga uang tidaklah menjadi masalah; diperkirakan proyek ini menghabiskan biaya sebesar us$350 juta.
pada dasawarsa 2000-an, pei merancang berbagai bangunan, termasuk museum suzhou di dekat kampung halamannya.
ia juga merancang museum seni rupa islam di doha, qatar, atas permintaan keluarga al-thani.
meskipun awalnya museum tersebut akan didirikan di jalan "corniche" di sepanjang teluk doha, pei berhasil meyakinkan para koordinator proyek untuk mendirikan sebuah pulau baru untuk menyediakan ruang.
ia kemudian berkelana selama enam bulan dan meninjau masjid-masjid di spanyol, suriah, dan tunisia.
ia sangat terkesan dengan kesederhanaan masjid ibnu tulun di kairo.
pei lagi-lagi ingin memadukan unsur rancangan yang baru dengan unsur-unsur klasik yang sesuai dengan lokasi bangunan tersebut.
koordinator museum ini menyukai hasil rancangannya.
pusat sains makau di makau dirancang oleh pei partnership architects yang bekerja sama dengan i. m. pei.
proyek pembangunan pusat sains tersebut dicanangkan pada tahun 2001 dan pembangunannya dimulai pada tahun 2006.
pusat sains tersebut diselesaikan pembangunannya pada tahun 2009 dan kemudian diresmikan oleh presiden tiongkok hu jintao.
pei dianggap memiliki gaya yang bersifat modernis dengan unsur-unsur kubisme.
ia dikenal sebagai seorang arsitek yang gemar memadukan unsur-unsur tradisional dengan rancangan-rancangan progresif yang didasarkan pada pola geometris yang sederhana.
seorang kritikus berkata bahwa pei "memadukan bentuk klasik dengan penguasaan metode kontemporer."
pada tahun 2000, penulis biografi pei, carter wiseman, menyebut pei sebagai "anggota generasi modernis akhir yang paling terkemuka".
pada saat yang sama, pei sendiri menolak dikotomi tren-tren arsitektur.
ia sampat berkata: "pembahasan soal modernisme melawan pascamodernisme tidaklah penting. (...)
suatu bangunan akan dirancang dan dibangun dengan gaya apa, ini bukanlah hal yang penting.
sebenarnya yang penting adalah masyarakatnya.
bagaimana bangunan tersebut akan berdampak terhadap kehidupan?"
karya pei dielu-elukan di panggung arsitektur dunia.
koleganya john portman sempat berkata: "sesekali aku ingin mengerjakan sesuatu yang seperti gedung timur."
namun, orisinalitas rancangannya tidak selalu mengganjarnya dengan bayaran yang besar; jawaban pei kepada portman terkait dengan pernyataannya adalah "sesekali aku ingin mendapatkan bayaran sebesar kamu."
selain itu, konsep-konsepnya terlalu terindividualisasi dan tergantung pada konteks, sehingga rancangannya tidak dapat menghasilkan mazhab tersendiri.
ketika menjelaskan soal ketiadaan "mazhab pei", ia berkata bahwa pendekatannya adalah "pendekatan analitis".
pei menyatakan bahwa pendekatan analitis mempertimbangkan "waktu, tempat, dan tujuan", dan ia juga menambahkan bahwa "pendekatan analitisku membutuhkan pemahaman yang menyeluruh dari ketiga unsur yang penting ini ... untuk mencapai keseimbangan yang ideal di antara ketiganya."
menurut wiseman, pei memenangkan "setiap penghargaan yang penting dalam bidang arsitektur", yang meliputi penghargaan arnold brunner dari national institute of arts and letters (1963), gold medal for architecture dari american academy of arts and letters (1979), aia gold medal (1979), praemium imperiale untuk bidang arsitektur pertama dari japan art association (1989), lifetime achievement award dari cooper-hewitt, national design museum, edward macdowell medal in the arts pada tahun 1998, dan royal gold medal dari royal institute of british architects pada tahun 2010.
pada tahun 1983, ia dianugerahi penghargaan pritzker, yang sering kali digadang-gadang sebagai penghargaan nobel untuk bidang arsitektur.
para anggota juri pun berkata: "ieoh ming pei telah menganugerahkan kepada abad ini beberapa ruang interior dan bentuk eksterior yang paling indah ... keserbagunaan dan kemampuannya dalam menggunakan bahan-bahan hampir dapat dikatakan sebagai sebuah puisi."
penghargaan tersebut disertai dengan hadiah sebesar us$100.000&nbsp, yang kemudian digunakan oleh pei untuk memberikan beasiswa kepada para mahasiswa tionghoa untuk belajar arsitektur di as, asalkan mereka bersedia kembali ke tiongkok setelah lulus.
selama penganugerahan henry c. turner prize tahun 2003 oleh national building museum, ketua badan museum carolyn brody berkata: "rancangan-rancangan luar biasanya menantang para insinyur agar dapat membuat solusi-solusi struktural yang inovatif, dan ekspektasinya yang tinggi terhadap mutu konstruksi telah mendorong para kontraktor untuk meraih standar-standar yang tinggi."
i. m. pei menikahi eileen loo selama lebih dari tujuh puluh tahun, tetapi istrinya telah berpulang terlebih dahulu pada tanggal 20 juni 2014.
mereka dikaruniai tiga anak laki-laki, yaitu t'ing chung (1946–2003), chien chung (lahir 1946), dan li chung (lahir 1949), serta seorang putri yang bernama liane (lahir 1960).
t'ing chung adalah seorang perancang kota dan juga merupakan lulusan mit dan harvard seperti ayahnya.
chieng chung dan li chung merupakan lulusan harvard graduate school of design, dan mendirikan dan mengelola pei partnership architects.
liane berprofesi sebagai seorang pengacara.
i. m. pei merayakan hari ulang tahunnya yang ke-100 pada 26 april 2017.
pieter bruegel senior (c. 1525 – 9 september 1569) adalah pelukis renaissance belanda atau flem.
ia terkenal untuk karya pemandangan dan petani kecilnya.
ia dijuluki 'petani bruegel' untuk memisahkannya dari anggota keluarga brueghel lainnya.
namun ia merupakan yang paling terkenal di antaranya.
dari tahun 1559 ia menanggalkan huruf 'h' dari namanya dan mulai menandatangani lukisannya dengan nama bruegel.
modular audio recognition framework (marf) adalah program komputer yang mencoba untuk mengartikan suara, bunyi, percakapan, tulisan dan bahasa manusia pada umumnya.
dalam marf, ilmuwan dan pemrogram menulis algoritme menggunakan java.
marf terdiri dari kepingan algoritme seperti-lego yang dapat ditambah atau digantikan dengan mudah.
marf dapat digunakan untuk belajar, pendidikan, dll.
masjid ini mulai dibangun sejak tahun 2001 hingga selesai secara keseluruhan pada tahun 2006.
masjid ini berdiri di atas lahan 10 hektare.
masjid agung diresmikan oleh presiden indonesia susilo bambang yudhoyono pada tanggal 14 november 2006.
masjid agung jawa tengah (majt) merupakan masjid provinsi bagi provinsi jawa tengah.
keberadaan bangunan masjid ini tak lepas dari masjid besar kauman semarang.
pembangunan majt berawal dari kembalinya tanah banda (harta) wakaf milik masjid besar kauman semarang yang telah sekian lama tak tentu rimbanya.
raibnya banda wakaf masjid besar kauman semarang berawal dari proses tukar guling tanah wakaf masjid kauman seluas 119.127 ha yang dikelola oleh bkm (badan kesejahteraan masjid) bentukan bidang urusan agama depag jawa tengah.
dengan alasan tanah itu tidak produktif, oleh bkm tanah itu di tukar guling dengan tanah seluas 250 ha di demak lewat pt.
sambirejo.
kemudian berpindah tangan ke pt.
tensindo milik tjipto siswoyo.
pada tanggal 6 juni 2001, gubernur jawa tengah membentuk tim koordinasi pembangunan masjid agung jawa tengah untuk menangani masalah-masalah baik yang mendasar maupun teknis.
berkat niat yang luhur dan silaturahmi yang erat, dalam waktu kerja yang amat singkat keputusan-keputusan pokok sudah dapat ditentukan: status tanah, persetujuan pembiayaan dari apbd oleh dprd jawa tengah, serta pemiilhan lahan tapak dan program ruang.
kemudian pembangunan masjid tersebut dimulai pada hari jumat, 6 september 2002 yang ditandai dengan pemasangan tiang pancang perdana yang dilakukan menteri agama ri, prof.
dr. h. said agil husen al-munawar, kh.
ma sahal mahfudz dan gubernur jawa tengah, h. mardiyanto.
pemasangan tiang pancang pertama tersebut juga dihadiri oleh tujuh duta besar dari negara-negara sahabat, yaitu arab saudi, uni emirat arab, qatar, kuwait, mesir, palestina, dan abu dhabi.
dengan demikian mata dan perhatian dunia internasional pun mendukung dibangunnya masjid agung jawa tengah tersebut.
meskipun baru diresmikan pada tanggal 14 november 2006, tetapi masjid ini telah difungsikan untuk ibadah jauh sebelum tanggal tersebut.
masjid megah ini telah digunakan ibadah salat jumat untuk pertama kalinya pada tanggal 19 maret 2004 dengan khatib drs.
h. m. chabib thoha, ma, (kakanwil depag jawa tengah)
masjid agung jawa tengah dirancang dalam gaya arsitektural campuran jawa, islam dan romawi.
diarsiteki oleh ir.
h. ahmad fanani dari pt.
atelier enam jakarta yang memenangkan sayembara desain majt tahun 2001.
bangunan utama masjid beratap limas khas bangunan jawa namun dibagian ujungnya dilengkapi dengan kubah besar berdiameter 20 meter ditambah lagi dengan 4 menara masing masing setinggi 62 meter ditiap penjuru atapnya sebagai bentuk bangunan masjid universal islam lengkap dengan satu menara terpisah dari bangunan masjid setinggi 99 meter.
gaya romawi terlihat dari bangunan 25 pilar dipelataran masjid.
pilar-pilar bergaya koloseum roma di romawi dihiasi kaligrafi kaligrafi yang indah, menyimbolkan 25 nabi dan rosul, di gerbang ditulis dua kalimat syahadat, pada bidang datar tertulis huruf arab melayu “sucining guno gapuraning gusti“.
masjid agung jawa tengah ini, selain disiapkan sebagai tempat ibadah, juga dipersiapkan sebagai objek wisata religius.
untuk menunjang tujuan tersebut, masjid agung ini dilengkapi dengan wisma penginapan dengan kapasitas 23 kamar berbagai kelas, sehingga para peziarah yang ingin bermalam bisa memanfaatkan fasilitas.
daya tarik lain dari masjid ini adalah menara al husna atau al husna tower yang tingginya 99 meter.
bagian dasar dari menara ini terdapat studio radio dais (dakwah islam) dan pemancar tvku.
sedangkan di lantai 2 dan lantai 3 digunakan sebagai museum kebudayaan islam, dan di lantai 18 terdapat kafe muslim yang dapat berputar 360 derajat.
lantai 19 untuk menara pandang, dilengkapi 5 teropong yang bisa melihat kota semarang.
pada awal ramadhan 1427 h lalu, teropong di masjid ini untuk pertama kalinya digunakan untuk melihat rukyatul hilal oleh tim rukyah jawa tengah dengan menggunakan teropong canggih dari boscha.
di dalam area majt terdapat menara asma al-husna setinggi 99 meter terdiri dari: lantai 1 untuk studio radio dais majt dan pemancar tvku, lantai 2 untuk museum perkembangan islam jawa tengah, lantai 18 rumah makan berputar, lantai 19 gardu pandang kota semarang dan lantai 19 tempat rukyat al-hilal.
sejak juni 2017, masjid ini telah memiliki sebuah stasiun televisi yakni majt tv yang siarannya bekerjasama dengan tvku semarang.
area serambi masjid agung jawa tengah dilengkapi 6 payung raksasa otomatis seperti yang ada di masjid nabawi, tinggi masing masing payung elektrik adalah 20 meter dengan diameter 14 meter.
payung elektrik dibuka setiap salat jumat, idul fitri dan idul adha dengan catatan kondisi angin tidak melebihi 200 knot, tetapi jika pengunjung ada yang ingin melihat proses mengembangnya payung tersebut bisa menghubungi pengurus masjid.
majt memiliki koleksi al quran raksasa berukuran 145 x 95 cm².
ditulis tangan oleh drs.
khyatudin, dari pondok pesantren al-asyariyyah, kalibeber, mojotengah, wonosobo.
lokasi berada di dalam ruang utama tempat salat.
bedug raksasa berukuran panjang 310 cm, diameter 220 cm.
merupakan replika bedug pendowo purworejo.
dibuat oleh para santri pondok pesantren alfalah, tinggarjaya, jatilawang, banyumas, asuhan kh ahmad sobri, menggunakan kulit lembu australia.
robert schrieffer menerima gelar sarjana dari institut teknologi massachusetts pada tahun 1953 dan gelar doktor dari university of illinois pada tahun 1957.
ketika masuk universitas illinois, ia segera memulai penelitian dengan profesor john bardeen.
setelah bekerja pada masalah konduksi listrik di permukaan semikonduktor, schrieffer menghabiskan waktu setahun di laboratorium, menerapkan beberapa masalah permukaan.
pada tahun ketiga studi pascasarjana, ia bergabung dengan bardeen dan leon neil cooper dalam mengembangkan teori superkonduktivitas, yang mengangkat disertas doktoralnya.
bardeen, cooper dan schrieffer dianugerahi nobel fisika pada tahun 1972 untuk teori superkonduktivitas yang mereka kembangkan bersama, yang biasa disebut sebagai teori bcs.
dr. schrieffer menduduki jabatan ketua sarjana unggulan dengan sistem universitas negeri florida.
sejak januari 1992, ia menjadi guru besar fisika di florida state university dan university of florida.
ia juga bertindak sebagai ketua ilmuwan di national high magnetic field laboratory.
penelitian dr. schrieffer dipusatkan pada teori superkonduktivitas suhu tinggi dan magnetisme dalam sistem benda padat.
schrieffer dijatuhi hukuman dua tahun penjara pada 6 november 2005 karena terlibat kecelakaan bermotor yang menewaskan satu orang, dan melukai tujuh orang lainnya.
pada saat kecelakaan, surat izin mengemudinya sedang dalam penangguhan dan ia dikatakan mengantuk ketika di belakang kemudi.
kecelakaan itu terjadi di orcutt, california pada 24 september 2004, dan schrieffer dipenjara di lembaga pemasyarakatan richard j. donovan di rock mountain dekat san diego, california.
mata kiri haley buta sejak kecil setelah operasi mata yang gagal.
menurut biografer john swenson, haley memakai model rambut melintir di dahi untuk mengalihkan perhatian orang dari mata kirinya.
model rambut haley menjadi ciri khas generasi tahun 1950-an, walaupun sebenarnya model rambut haley sudah ada sebelumnya.
pada tahun 1943, haley untuk pertama kali bergabung dengan band profesional bernama cousin lee band.
di grup musik country asal wilmington, delaware ini posisinya sebagai gitaris dan peneriak yodel.
pada tahun 1946, haley bergabung dengan band berirama western swing asal pennsylvania bernama down homers di bawah pimpinan kenny roberts.
beberapa literatur musik menyebut karier profesional pertama haley dalam album rekaman adalah dua singel down homers yang dirilis pada tahun 1946 oleh vogue records.. data ini antara lain dibantah oleh kenny roberts yang mengatakan haley sudah keluar dari down homers ketika singel-singel tersebut direkam.
namun pada tahun 2000-an, rekaman radio dari lagu down homers asal tahun 1946 berhasil ditemukan.
haley memang benar ikut bersama down homers pada waktu itu.
ia diperkenalkan kepada pendengarm dan menyanyikan lagu secara solo, "she taught me to yodel".
rekaman tersebut dirilis untuk pertama kalinya pada tahun 2006.
ketika haley mulai sering diminta untuk tampil, ia membentuk sejumlah grup, di antaranya four aces of western swing dan range drifters.
bersama four aces, ia menghasilkan beberapa lagu hit berirama country pada akhir tahun 1940-an di bawah label cowboy records.
sementara itu, ia juga mulai mengadakan konser keliling, dan sejak tahun 1947 sebagai direktur musik di wpwa.
sebagian besar rekaman haley dari periode tersebut baru dirilis setelah ia meninggal.
setelah membubarkan "four aces" dan mencoba karier solo sebagai "jack haley dan johnny clifton" (menurut biografi berjudul "sound and glory"), haley membentuk grup baru bernama the saddlemen pada tahun 1949 atau 1950 (tahun berbeda-beda bergantung sumbernya).
bersama grup barunya, haley membuat rekaman untuk sejumlah label, termasuk di antaranya atlantic records.
pada tahun 1951, haley dikontrak oleh produser dave miller dari holiday records yang berbasis di philadelphia.
sejak itu pula, ia mengganti gaya bermusiknya dan merekam ulang lagu rocket 88 yang pernah dibawakan jackie brenston and his delta cats.
rekaman berikutnya adalah "rock the joint" pada tahun 1952.
lagu tersebut pernah dibawakan sejumlah band, termasuk jimmy preston and his prestonians.
ketika merekam "rock the joint", haley sudah tidak dikontrak holiday records, melainkan oleh label rekaman essex yang lebih besar.
keduanya masih label milik dave miller.
kesuksesan kedua rekaman tersebut (terjual sekitar 75 ribu hingga 100 ribu keping di wilayah pennsylvania-new england) membuat haley yakin bahwa kombinasi rhythm and blues bercampur country bisa membuatnya sukses.
karya utama semyonov pada mekanisme transformasi kimiawi termasuk analisis mendalam atas penerapan teori berantai pada sejumlah reaksi (1934–1954) dan secara lebih signifikan pada proses pembakaran.
ia mengusulkan teori percabangan degeneratif, yang menuju pemahaman fenomena terkait masa induksi proses oksidasi.
phillip allen sharp () ialah seorang biolog molekular amerika serikat.
bersama dengan richard j. roberts dari inggris, ia dianugerahi hadiah nobel fisiologi atau kedokteran pada tahun 1993 untuk penemuan bahwa gen pada eukariota bukan merupakan benang berlanjut tetapi mengandung intron, dan bahwa pemotongan rna-duta untuk menghapus intron-intron tersebut dapat dilakukan dengan berbagai cara, menghasilkan berbagai protein dari sekuens dna yang sama.
pada tahun 1990, sharpe memenangkan nobel ekonomi.
sharpe was merupakan salah satu pencetus capital asset pricing model, menciptakan perbandingan sharpe untuk analisis pelaksanaan investasi sesuai risiko, ikut serta mengembangkan metode binomial untuk penilaian opsi, metode gradien untuk optimisasi alokasi aset, dan analisis gaya berdasar hasil untuk penilaian gaya dan pelaksanaan dana investasi.
bill haley & his comets adalah grup musik rock and roll amerika serikat pimpinan bill haley.
didirikan tahun 1952, grup ini bertahan hingga haley meninggal dunia pada tahun 1981.
nama band ini sering disebut bill haley and the comets, bill haley's comets, atau variasi lain yang mirip-mirip.
mereka adalah pemusik berkulit putih pertama yang memperkenalkan rock and roll ke publik berkulit putih di amerika serikat dan akhirnya ke seluruh dunia.
sejak akhir 1954 hingga akhir 1956, mereka sukses menempatkan 9 lagu di peringkat 20 teratas tangga lagu as.
sebuah di antaranya menempati urutan nomor satu, dan tiga di antaranya sampai di peringkat 10 teratas.
bill haley sebelumnya adalah pemusik irama country.
setelah merekam ulang lagu r&b "rocket 88" dalam irama country bercampur western, haley berubah haluan menjadi penyanyi rock and roll.
halley menjadi bintang di band yang dipimpinnya.
aksi panggung yang lincah, rambut melintir di dahi, dan jas kotak-kotak (tartan) menjadi ciri khas halley.
grup ini mulanya didirikan sebagai bill haley and the saddlemen sekitar tahun 1949-1950.
lagu yang mereka mainkan sebagian besar berirama country dan western.
sejumlah rekaman saddlemen tidak pernah dirilis hingga tahun 1970-an dan 1980-an.
di antara rekaman saddlemen terdapat lagu balada seperti "rose of my heart" dan "yodel your blues away" yang berirama western swing.
anggota pendiri saddlemen terdiri dari haley, pianis dan pemain akordion johnny grande dan pemain steel guitar billy williamson.
al thompson adalah pemain bass pertama yang dimiliki grup ini, digantikan oleh al rex dan marshall lytle.
ketika masih baru, mereka juga rekaman dengan memakai nama johnny clifton and his string band, reno browne and her buckaroos (walaupun aktris brownehanya dipinjam namanya saja).
pada tahun 1951, haley memulai karier rock and roll dengan membawakan ulang lagu "rocket 88".
label rekaman yang mau mengontraknya adalah holiday records asal philadelphia.
lagu "rocket 88" ternyata laris hingga diikuti lagu "rock the joint" pada tahun berikutnya.
haley tidak lagi dikontrak holiday records, melainkan dikontrak label essex records yang lebih besar.
kedua lagu tersebut dirilis haley dengan memakai nama saddlemen.
mereka akhirnya sadar nama saddlemen kurang menggambarkan musik yang mereka.
seorang rekan haley mengusulkan nama the comets karena bila digabung dengan nama bill haley menjadi mirip nama komet halley.
nama band the comets mulai dipakai sejak musim gugur tahun 1952.
pada waktu itu formasi the comets terdiri dari haley, grande, williamson, dan lytle.
sewaktu rekaman, grande biasanya bermain piano.
sewaktu konser, ia memilih untuk memainkan akordion karena lebih mudah dibawa-bawa.
setelah disebut the comets, haley mulai memakai pemain drum.
charlie higler adalah pemain drum pertama the comets sebelum digantikan oleh dick boccelli (alias dick richards).
sewaktu band masih baru, haley tidak memiliki pemain "lead guitar".
ia memainkan sendiri "lead guitar", memakai musisi studio sewaktu rekaman, atau meminta williamson bermain "steel guitar" secara solo.
pada tahun 1953, lagu ciptaan haley, "crazy man, crazy" menjadi terkenal di seluruh as.
judul lagu tersebut berasal dari teriakan remaja yang menonton konsernya. "
crazy man, crazy" adalah lagu rock and roll pertama yang disiarkan di televisi secara nasional.
lagu yang sama juga dipakai dalam drama televisi yang dibintangi james dean pada tahun 1953.