taufiqdp/Indo4B huggingface dataset:
sementara itu, atap bangunan yang berbentuk gonjong menggunakan material yang mudah dilengkungkan seperti bambu untuk nok dan reng-reng atap.
penutup atap berupa ijuk, yakni serat kasar warna hitam yang berasal dari batang pohon aren.
ijuk disusun menggunakan teknik ikatan, yakni diikatkan dengan tali rotan pada reng-reng bambu.
atap ijuk terbukti dapat bertahan selama puluhan tahun selama mendapatkan pemeliharaan yang tepat.
selain ijuk, terkadang penutup atap menggunakan rumput sejenis alang-alang.
namun, saat ini penggunaan material tradisional sudah tergantikan dengan seng.
hal ini dikarenakan material tradisional membutuhkan waktu lama dalam proses pembuatannya dan semakin sedikit orang yang mampu merakitnya.
di satu sisi, pemakaian seng memiliki kelebihan di antaranya lebih murah, mudah secara teknis pelaksanaan, efisiensi waktu pengerjaan, dan pengaliran air hujan yang lebih baik sehingga menghindari kebocoran, walaupun memiliki kelemahan yakni mudah berkarat, menyerap panas saat musim panas, menyimpan dingin saat musim hujan, dan menimbulkan suara bising saat terkena air hujan.
fondasi bangunan tradisional minangakabu hanya berupa batu pipih yang diletakkan di atas tanah.
fondasi menjadi tempat berpijak setiap tiang.
tiang atau disebut tonggak tidak ditanam ke dalam tanah.
oleh sebab itu, kayu yang dipilih untuk tiang merupakan kayu yang kuat.
kayu dipotong dengan besaran yang berbeda tergantung nantinya akan dijadikan tiang yang mana.
pada rumah gadang, ada beberapa macam peruntukan tiang yaitu "tuo", "tapi", "temban", "tangah", "dalam", "panjang", "salek", dan "dapua".
tiang-tiang tersebut memiliki ukuran yang berbeda-beda.
tonggak tuo berada di tengah bangunan dan memiliki ukuran paling besar.
hal ini disebabkan karena tiang ini merupakan tiang utama yang menyangga bangunan dan menghubungkan antara tiang-tiang yang lain.
ada beberapa kriteria dalam penentuaan tonggak tuo seperti tonggak harus berasal dari pohon yang tumbuh dengan baik, lurus dari pangkal hingga ujungnya.
seperti rumah gadang, masjid yang ada di minangkabau memiliki tonggak tuo sebagai penyangga utama.
untuk dinding, material yang digunakan terdiri dari dua jenis, yaitu papan dan anyaman bambu yang disebut "sasak bugih".
material papan terdapat pada bagian dinding yang diukir, sedangkan sasak bugih terdapat pada bagian dinding bangunan yang tidak diukir.
sasak bugih dapat berfungsi sebagai penahan angin karena sifatnya elastis.
untuk lantai, material yang digunakan adalah "palupuah," yakni bambu yang telah dipecah"."
namun, saat ini penggunaan palupuah mulai digantikan oleh papan dari kayu surian atau kayu dari pohon kelapa.
di minangkabau, pekerjaan pendirian bangunan dipimpin oleh seorang tukang yang disebut ""nankodoh rajo"", khususnya pada rumah gadang.
ada pameo atau ungkapan dalam bahasa minangkabau yang menyebut seorang "tukang tidak membuang kayu".
artinya, tidak ada material yang tidak bisa dimanfaatkan oleh seorang tukang.
dalam penggunaan kayu, terdapat ungakapan: "nan kuat ka tonggak tiang, nan luruih diambiak kabalayah, nan lantiak ka balok bubuangan, nan ketek ka pasak suntiang."
artinya, kayu dapat dimanfaatkan sesuai dengan keadaan kayu, yaitu kayu yang kuat dipakai untuk tiang, kayu yang lurus untuk mistar, kayu yang melengkung untuk bubungan, dan kayu yang kecil untuk pasak.
dalam penggunaan bambu, terdapat ungakapan: "nan panjang ka pembuluh aia, nan singkek kapariah, rambuangnyo ambiak ka gulai".
artinya, bambu yang panjang dipakai untuk pembuluh air, yang pendek untuk perian, dan rebung atau bambu muda dapat dimasak jadi sayur.
menurut syafwandi, seorang nankodoh rajo dalam memimpin pekerjaan pembangunan tidak mempunyai gambar kerja, persiapan bahan yang lengkap ataupun bentuk-bentuk struktur yang akan dibuat.
nankodoh rajo lebih banyak bergantung pada pengalaman dan naluri.
tidak ada ukuran yang pasti.
oleh sebab itu, pandangan seorang nankodoh rajo sangat berpengaruh terhadap hasil pekerjaan.
pada waktu "batagak rumah" (mendirikan rumah gadang), masyarakat ikut membantu pekerjaan bersama pihak yang mendirikan rumah.
pekerjaan ini dinamakan ""manyarayo"", yakni pertolongan tanpa mengharapkan upah atau identik dengan bergotong-royong pada zaman sekarang.
pihak yang mendirikan rumah menyediakan makan dan minum selama pekerjaan berlangsung.
biaya pembangunan rumah gadang adalah beban suku yang diatur oleh "mamak tungganai".
biaya ini meliputi biaya makan minum bagi yang bekerja, sedangkan untuk "nankodoh rajo" dibuat perhitungan lain.
biaya untuk membeli material pada umumnya hampir tidak ada sebab pembangunan rumah adat pada zaman dulu diambil bahan-bahan yang banyak tersedia di hutan-hutan sekitarnya.
masyarakat minangkabau hidup berkelompok dalam keluaga berdasarkan suku yang sama menurut garis keturunan matrilineal atau disebut "kaum".
setiap kaum mempunyai rumah gadang masing-masing yang memiliki ciri khas dan perbedaan tertentu.
hal ini bergantung pada pola dan tatanan adat yang dianut atau disebut kelarasan serta kondisi geografis atau wilayah tempat rumah gadang itu berada.
rumah gadang dimiliki oleh satu kaum dan kepemilikannya menjadi hak milik kaum tersebut sampai generasi yang akan datang.
setiap generasi saling bergantian memakainya.
keluarga yang mendiami rumah gadang adalah orang-orang yang seketurunan yang dinamakan "saparuik," yaitu satu keluarga berasal dari satu nenek.
namun, yang tinggal di rumah gadang hanya anggota keluarga perempuan saja.
anak perempuan yang berkeluarga atau telah menikah tinggal pada bilik atau kamar rumah gadang bersama suami mereka, sedangkan anak perempuan yang belum dewasa tidur bersama saudara perempuan yang lain di ruang tengah.
suami tinggal di rumah istri, tetapi hanya boleh tinggal di dalam rumah saat malam hari.
adapun anak laki-laki yang sudah balig tetapi belum menikah tidur di surau.
sebagai tempat menjalankan kegiatan keluarga, fungsi rumah gadang adalah sebagai tempat mufakat dan tempat melaksanakan upacara-upacara adat.
hal ini menyebabkan dalam rumah gadang terdiri dari ruang yang digunakan untuk pribadi dan untuk berkumpul bersama guna membicarakan masalah-masalah keluarga dan melaksanakan upacara adat.
dalam rumah gadang, banyak kegiatan yang dilakukan, mulai dari hunian, sampai tempat pengobatan, dan tempat pertemuan-pertemuan adat ataupun perkawinan.
banyaknya kegiatan yang dilakukan membuat rumah adat ini dinamakan rumah gadang yang secara harfiah berarti "rumah besar".
namun, bersama berubahnya persepsi masyarakat terhadap rumah, tradisi membangun rumah gadang perlahan-lahan mulai memudar.
menurut sejarawan mestika zed, hal tersebut berlangsung sejak dekade 1960-an, tepatnya seusai pemerintahan revolusioner republik indonesia (prri).
masyarakat minang kini cenderung ingin memiliki rumah sendiri yang terpisah dari rumah kaumnya.
saat ini, sudah banyak rumah gadang yang ditinggalkan oleh pemilik rumahnya, sehingga banyak rumah tradisional ditelantarkan atau dalam kondisi perbaikan yang buruk.
hal tersebut terjadi karena dipengaruhi oleh biaya perawatan rumah gadang yang begitu tinggi.
tampak depan rumah gadang berbentuk trapesium terbalik.
bentuk ini dikarenakan tonggak-tonggak bangunan, kecuali tonggak tuo yang merupakan tiang yang paling tengah, dipasang tidak dengan posisi tegak lurus, tetapi mempunyai kemiringan ke arah luar.
kemiringan tonggak berkisar dua sampai empat derajat terhadap permukaan tanah.
jika garis dari sisi-sisi trapesium terbalik ditarik terus ke bawah, ia akan bertemu pada satu titik di pusat bumi.
sebagai rumah panggung, lantai rumah gadang ditinggikan dari permukaan tanah sehingga membentuk kolong.
kolong rumah dibiarkan kosong begitu saja, terkadang dijadikan sebagai kandang ternak seperti ayam dan itik atau tempat menyimpan alat-alat seperti alat pertanian dan alat bertenun.
seluruh kolong ditutup dengan ruyung yang berkisi-kisi jarang.
pada rumah gadang yang memiliki anjung, kolong lantai ruangan sebelah ujung kiri dan kanan lebih tinggi dari lantai ruangan tengah.
sebuah rumah gadang hanya mempunyai sebuah pintu saja dan terletak pada bagian ruang yang di tengah.
hal ini disebabkan karena sebagai rumah panggung, rumah gadang membutuhkan tangga untuk memasukinya.
bukaan berupa jendela umumnya terdapat pada sisi bagian depan dan sisi samping, sedangkan sisi bagian belakang bangunan tidak mempunyai jendela sama sekali.
jumlah jendela bergantung pada jumlah ruangan.
jendela berfungsi sebagai sirkulasi udara serta pencahayaan.
dinding bagian belakang tidak dibuatkan jendela untuk menjaga privasi dan melindungi perempuan yang tinggal di rumah gadang.
struktur rumah gadang yang dibangun secara tradisional terbukti tahan terhadap getaran akibat gempa bumi.
getaran dari gempa yang diterima struktur tiang akan disalurkan ke fondasi batu tanpa merusak.
tiang tidak ditanam di dalam fondasi, tetapi hanya ditumpangkan begitu saja.
saat terjadi gempa, sambungan tiang dan fondasi tidak akan patah, melainkan bergerak mengikuti arah gempa.
begitu pula sambungan lainnya pada konstruksi rumah gadang.
balok-balok kayu disambung tidak menggunakan paku, melainkan hanya disambung dengan menggunakan berbagai teknik pengikatan maupun pasak.
bahan pengikat berupa talinya terbuat dari serat rotan, serat bambu, maupun ijuk.
teknik penyambungan ini bersifat fleksibel terhadap getaran.
saat terkena getaran, sambungan tidak akan menyebabkan material seperti kayu menjadi rusak.
ukuran panjang rumah gadang ditentukan oleh banyaknya ruang.
jumlah ruang merujuk pada jumlah bilik atau kamar.
adapun ukuran lebar rumah gadang ditentukan oleh lanjar.
batas lanjar dan ruang ditandai oleh tiang-tiang rumah gadang.
tiang dari ujung kiri ke ujung kanan menandai ruang, sedangkan tiang dari banjar depan ke banjar belakang menandai lanjar.
jumlah lanjar bisa tiga atau empat, sedangkan jumlah ruang mengikut bilangan ganjil: lima, tujuh, dan sembilan.
pada masa lalu, terdapat rumah gadang yang memiliki lebih dari sembilan ruang seperti rumah gadang 13 ruang di sijunjung dan rumah gadang 20 ruang di solok.
dalam pepatah-petitih minangkabau, terdapat ungkapan yang menjelaskan ukuran rumah gadang, yakni "salanja kudo balari, sapakiak budak maimbau, sajariah kubin malayang."
artinya, jarak antara tiang satu ke tiang dalam satu ruang bisa ditempuh oleh "seekor kuda yang berlari kencang dalam satuan waktu yang pendek".
di antara dua ruang yang terjauh, masih dapat didengar "teriakan seorang anak".
di dalam ruangan, masih dapat terbang "seekor burung kubin (sejenis burung yang dapat terbang cepat) dengan sekencang-kencangnya".
tidak adanya ukuran yang pasti dalam pembangunan rumah gadang membuat tidak ada rumah gadang yang sama persis antara satu dengan lainnya.
walaupun demikian, terdapat satuan yang dipakai dalam menentukan ukuran ruang, yakni ""eto"" atau hasta.
kadang-kadang untuk mencari bentuk yang baik, ukuran eto ditambah atau dikurangi satu jengkal.
menurut ukuran eto, panjang untuk satu ruang rumah gadang kira-kira 5 sampai 7 eto.
jika satu eto dikonversikan menjadi 0,5 meter, maka panjang untuk satu ruang yakni 2,5 meter sampai 3,5 meter.
rumah gadang terpendek yang memiliki lima ruang memiliki panjang sekitar 15 meter, sedangkan rumah gadang terpanjang yang memiliki 20 ruang panjangnya sekitar 60 meter.
adapun lebar rumah gadang bergantung jumlah lanjar, yang lebarnya dapat berkisar 10 meter sampai 14 meter.
tata ruang ruang rumah gadang dibagi menurut lanjar yang terkait dengan pola kegiatan sehari-hari di rumah gadang.
rumah gadang yang ideal memiliki empat lanjar, yakni: lanjar balai, lanjar labuah, lanjar bandua, dan lanjar bilik.
tiga lanjar diperuntukkan sebagai tempat berkumpul bersama, sisanya satu lanjar diperuntukkan sebagai tempat tidur.
artinya, tiga per empat dari luas keseluruhan rumah gadang diperuntukkan sebagai ruangan komunal, dan hanya seperempat yang diperuntukkan sebagai ruang privat.
hal ini menunjukkan bahwa rumah gadang lebih mengutamakan kepentingan bersama daripada kepentingan pribadi.
ruang terbuka terletak pada bagian depan, sedangkan ruang tertutup terletak pada bagian belakang.
lanjar balai lazimnya digunakan sebagai tempat tamu laki-laki bila diadakan perjamuan.
lanjar balai terletak pada bagian paling depan.
setelahnya, terdapat lanjar labuah dan lanjar bandua.
lanjar labuah berfungsi sebagai ruang peralihan dari lanjar balai ke ke lanjar bandua.
lanjar bandua digunakan sebagai tempat makan.
adapun lanjar paling belakang, yakni lanjar bilik, diperuntukkan sebagai kamar atau disebut bilik dalam bahasa minang.
jumlah kamar tergantung pada jumlah perempuan yang tinggal.
bilik merupakan lambang kekuasaan perempuan yang bersifat pribadi dengan bentuk ruang tertutup, sedangkan balai, labuah, dan bandua merupakan lambang kekuasaan laki-laki yang bersifat umum dengan bentuk ruang terbuka.
pada masyarakat minang yang matrilineal, suami hidup di rumah gadang istri.
suami hanya diperbolehkan berada di kamar istri pada waktu dan kondisi tertentu.
sebagai kamar tidur, kamar rumah gadang hanya memiliki satu pintu menghadap ke depan, yakni lanjar bandua.
bilik tidak memiliki jendela pada sisi belakang.
hal ini dimaksud untuk mejaga keamanan perempuan atau suami istri yang tidur di bilik dari gangguan yang datang dari luar.
bilik-bilik dalam rumah gadang yang berjumlah ganjil semuanya difungsikan sebagai kamar tidur anak perempuan yang sudah bersuami, kecuali bagian tengah atau pangkal yang menjadi akses ke belakang rumah.
peruntukan bilik ditentukan oleh umur perempuan yang telah menikah.
bilik pada bagian ujung rumah gadang diperuntukkan bagi anak perempuan yang baru menikah, sedangkan bilik sesudahnya ditempati oleh anggota keluarga perempuan yang telah menikah.
tata cara ini mengakibatkan terjadinya perpindahan penghuni bilik dalam rumah gadang sesuai dengan jumlah anggota keluarga perempuan yang telah berkeluarga.
setiap ada gadis yang baru menikah, maka perempuan yang sudah menikah lainnya pindah bergeser satu ruangan, makin dekat ke pangkal rumah gadang.
urutan penempatan demkian bertujuan untuk mengingatkan perempuan yang tertua bahwa pada masa yang akan datang, bila anggota keluarga rumah gadang sudah ramai sesuai dengan jumlah anggota keluarga yang telah menikah, maka saudara perempuan yang tertua harus mempersiapkan diri membangun rumah gadang baru.
sebagai hasil dari kontak budaya minangkabau dengan islam, masjid menjadi faktor keharusan bagi sebuah nagari di minangkabau.
sebelumnya, masyarakat hanya mengenal bangunan ibadah berupa surau.
setiap suku atau kaum yang menghuni nagari biasanya memiliki surau.
akan tetapi, karena bangunannya relatif lebih kecil dari masjid, surau biasanya tidak digunakan untuk pelaksanaan salat jumat dan salat ied.
masjid di minangkabau hadir ketika masyarakat telah memiliki konsep arsitektur bangunan tradisonal.
oleh sebab itu, arsitektur masjid dipengaruhi oleh arsitektur rumah adat minangkabau.
menurut sudarman dari universitas islam negeri imam bonjol, pengaruh rumah gadang terhadap masjid sangat dominan.
hal ini ditandai dari bentuk atap yang melengkung dan curam, lantai yang berkolong, bangunan yang ditopang oleh banyak tiang, dan ragam hias yang dipergunakan untuk menghais dinding.
arsitektur masjid yang memakai bentuk-bentuk setempat disebut sebagai vernakular.
di antara masjid yang memakai arsitektur vernakular minangkabau seperti: masjid taluak, masjid asasi, masjid bingkudu, masjid tuo kayu jao, dan masjid tuo koto nan ampek.
ada beberapa masjid yang puncak atapnya dihias dengan gonjong, seperti: surau lubuk bauk, masjid rao rao, dan masjid raya koto baru.
untuk tujuan yang sama, bangunan masjid-masjid di minangkabau dibuat mengadopsi aspek-aspek bangunan rumah gadang.
masjid-masjid tradisional di minangkabau seluruhnya mempergunakan tiang sebagai penyangga utama.
seperti rumah gadang, ada tiang yang dikenal sebagai tonggak tuo atau tiang macu.
adapun fitur tambahan dari masjid yakni menara.
menara pada masjid-masjid kuno minangkabau diperkenalkan pada awal abad ke-19 oleh sejumlah reformis lslam yang dikenal sebagai kaum padri.
dalam kehidupan masyarakat minangkabau tradisional, setiap rumah gadang memiliki tempat penyimpan padi, yang disebut "rangkiang".
bangunannya berbentuk seperti rumah panggung dengan atap gonjong, tetapi berukuran lebih kecil dari rumah gadang.
rangkiang tidak berjendela, dan hanya ada satu pintu yang digunakan untuk memasukan dan mengeluarkan padi.
pintu ini tidak terletak dekat dengan tanah melainkan menyentuh bagian dinding atap atau disebut "singok", sehingga dibutuhkan tangga untuk menjangkaunya.
lantai panggung melindungi padi yang ada di dalam rangkiang dari tanah yang lembap.
terdapat balok lantai pada rangkiang atau disebut "jariau" yang berperan untuk menahan isi rangkiang.
fondasi yang digunakan berupa batu kali yang pipih sebagaimana rumah gadang.
dinding rangkiang terdiri dari dua lapis, yaitu lapis luar yang disebut dinding tadia dan lapis dalam yang disebut dinding papan.
bentuk penampang rangkiang sama halnya dengan rumah gadang, yakni seperti trapesium terbalik.
bentuk ini memungkinkan rangkiang terhindar dari terpaan hujan secara langsung.
balai adat di minangkabau disebut "balairung".
balairung berfungsi sebagai tempat sekelompok kepala keluarga atau penghulu berkumpul musyawarah untuk menyelesaikan urusan adat.
balairung hanya dapat dibangun di permukiman yang telah menerima status nagari dan menjadi salah satu syarat berdirinya sebuah nagari.
keberadaanya biasanya terletak di tengah-tengah nagari dan berdekatan dengan masjid.
sebuah balairung memiliki bentuk yang sama seperti rumah gadang, yakni menggunakan gonjong dan dirancang sebagai rumah panggung.
tiap-tiap nagari membangun balai adat sesuai dengan sistem adat yang dianutnya.
balai adat koto piliang mempunyai anjung atau lantai yang ditinggikan pada sisi kiri dan kanan, sebagai petunjuk bahwa kedudukan penghulu dalam adat koto piliang tidak sama.
oleh karena itu dalam musyawarah, penghulu duduk sesuai dengan kedudukannya dalam adat.
adapun balai adat bodi caniago lantainya datar saja dari ujung ke ujung, karena pengertian semua penghulu dalam persidangan duduk sama rendah tegak sama tinggi, yakni tidak ada penghulu yang duduknya lebih tinggi dari yang lain.
baik balai adat koto piliang maupun bodi caniago tidak mempunyai daun pintu sehingga terbuka saja.
pengertiannya adalah tidak ada yang bersifat rahasia dalam persidangan yang diadakan.
perbedaan utama antara balairung dan rumah gadang adalah terletak pada interior.
balairung dirancang sebagai sebuah ruang yang secara keseluruhan digunakan untuk fungsi komunal.
akibatnya, balairung tidak memiliki panel untuk pintu dan jendela.
banyak balairung tidak memiliki dinding.
dengan demikian, lebih banyak orang dapat bergabung dalam acara musyawarah dari luar balairung.
akses ke balairung disediakan oleh bukaan di tengah-tengah bangunan, yang dihubungkan ke tanah dengan sebuah tangga.
hutan punggualas merupakan sebuah kawasan ekowisata yang terletak di tengah taman nasional sebangau (tns).
ia terletak di desa keruing, kamipang, kabupaten katingan.
hutan ini memiliki luas mencapai 1.176 ha, dari total luas taman nasional itu yang mencapai 568.700 ha, atau 1,5 kali luas daerah istimewa yogyakarta.
pasar nongko adalah salah satu pasar tradisional yang terletak di kecamatan mangkubumen,kota surakarta.
lokasi pasar ini juga berdekatan dengan stasiun balapan.pasar ini secara resmi bernama pasar turisari karena lokasinya di daerah turisari.
namun oleh masyarakat setempat lebih dikenal dengan nama pasar nongko karena berdasarkan sejarahnya pasar ini dahulu merupakan tempat transit dan jual beli buah nangka.
pasar nongko berkembang sekitar paruh terakhir abad xi, khususnya setelah dibangunnya jelan kereta api dan stasiun balapan sekitar tahun 1870.
pada awalnya pasar ini menjadi tempat transit para pedagang buah yang datang dari berbagai daerah, khususnya dari kawasan utara surakarta, seperti gundi, telawah, kedungjati, simo, dan daerah lainnya.
selain itu, dibangunnya jembatan komplang juga menjadikan kota surakarta semakin ramai dikunjungi orang-orang dari desa untuk menjual hasil buminya.
perkembangan pasar nongko semakin mengalami kemajuan, semula hanya sebagai tempat transit kemudian berubah menjadi pasar yang ditempati oleh pedagang yang semakin meningkat jumlahnya.
keadaan tersebut menjadikan perhatian pemerintah untuk membenahi sarana dan prasarana pasar tersebut.
maka dari itu, pada tahun 1986 mendapat bantuan pembangunan gedung pasar dari pemerintah pusat.
lensa ledak adalah sebuah peledak terarah dengan rancangan sangat khusus, digunakan di senjata seperti senjata nuklir.
pada umumnya, alat ini terdiri dari banyak bahan peledak yang disusun sedemikian rupa sehingga gelombak ledakan yang akan terfokus atau terkuatkan di suatu titik.
istilah "lensa" digunakan karena konsepnya mirip konsep lensa optik dalam memfokuskan cahaya melalui pembiasan.
lensa ledak banyak digunakan di senjata nuklir tipe imposif.
uf umumnya terbentuk sebagai zat perantara dalam konversi uranium heksaafluorida (uf) menjadi senyawa-senyawa uranium oksida (uo atau uo) maupun logam uranium.
senyawa ini terbentuk melalui reaksi uf dengan gas hidrogen dalam reaktor berbentuk tabung vertikal, atau melalui reaksi hidrogen fluorida (hf) dengan uranium dioksida.
telerobotika adalah bidang robotika yang menyangkut sebuah alat atau mesin otomatis (sebuah robot) yang dikendalikan dari jarak jauh melalui perantara komputer.
mesin seperti ini disebut telerobot.
seperti layaknya robot, telerobot memiliki sensor untuk mengolah sinyal dari lingkungan, serta mampu bergerak dan melakukan tugasnya secara mandiri.
sebagai tambahan, telerobot juga dapat berkomunikasi dengan pengendalinya, termasuk untuk menyampaikan rencana dan tujuannya, kesulitan yang dihadapi, atau (jika diminta) data sensor mentah.
reaktor air berat atau reaktor air berat tekanan tinggi ("pressurized heavy-water reactor", pwhr) adalah reaktor nuklir yang menggunakan air berat (deuterium oksida, do) sebagai zat pendingin dan moderator (pelambat) neutron.
air berat atau deuterium oksida adalah air dengan isotop deuterium (h) sebagai hidrogennya.
air berat ini diberi tekanan tinggi agar dapat menyerap panas dan memiliki suhu tinggi tanpa mengalami pendidihan.
prinsip ini mirip reaktor air tekanan tinggi biasa.
walaupun air berat jauh lebih mahal dibanding air biasa, penggunannya meningkatkan ekonomi neutron dari reaktor tersebut.
serial ini berputar di sekitar dua orang yang saling jatuh cinta dan bagaimana kehidupan mereka berubah ketika penyihir memasuki hidup mereka dan menciptakan kekacauan.
jhanvi sedang dalam perjalanan untuk menemukan daayan.
ini adalah narasi mistis dari jhanvi morya (tina datta) muda, seorang gadis yang berpendidikan baik dan berorientasi keluarga yang berasal dari ujjain.
ini memetakan rasnya melawan waktu ketika dia menemukan taktik berbahaya dari kekuatan jahat, karena banyak kejadian yang tidak biasa dan misterius berulang kali terjadi di kota kelahirannya.
dengan ancaman terhadap hidupnya, ini adalah perjalanannya membuka kedok identitas 'daayan' yang merupakan salah satu dari orang-orang terdekatnya.
mendampingi dia dalam misi ini, akan menjadi teman masa kecil jhanvi dan minat cintanya, akarsh chaudhary (mohit malhotra) yang kaya dan sopan.
jhanvi menikah dengan akarsh dengan motif untuk menyelesaikan dayaan.
kemudian terungkap bahwa sapt-roopa adalah ibu kandung akarsh dan akarsh adalah seorang penyihir.
love in sadness () adalah seri televisi korea selatan tahun 2019 yang dibintangi ji hyun-woo, park han-byul, ryu soo-young dan wang bit-na.
drama ini merupakan pembuatan ulang dari drama tbs tahun 1999 berjudul "beautiful person".
seri ini mengudara empat episode setiap hari sabtu di mbc tv pukul 20:45 hingga 23:10 (wsk), mulai 23 februari hingga 27 april 2019.
yoon ma-ri (park han-byul) berada dalam pernikahan yang tidak bahagia dengan kang in-wook (ryu soo-young), seorang suami yang kejam dan obsesif yang juga seorang chaebol.
dia bertemu seo jung-won (ji hyun-woo), seorang ahli bedah plastik yang baik hati.
setelah melihat pelecehan yang diterimanya, seo jung-won mengoperasi wajah ma-ri untuk membantunya memulai kehidupan baru dengan identitas baru.
welcome to waikiki 2 () adalah seri televisi korea selatan tahun 2019 yang dibintangi lee yi-kyung, kim seon-ho, shin hyun-soo, moon ga-young, ahn so-hee, dan kim ye-won.
drama ini merupakan sekuel dari seri "welcome to waikiki" tahun 2018.
drama ini disiarkan di jtbc setiap senin dan selasa pukul 21:30 (kst) mulai 25 maret hingga 14 mei 2019.
"paki" adalah sebuah ejekan rasial yang biasanya ditujukan kepada orang keturunan pakistan, dan sering kali ditujukan kepada orang keturunan asia selatan.
ejekan tersebut dipakai oleh orang-orang eropa untuk menyebut orang pakistan, afganistan, bangladesh, arab atau orang-orang yang mirip dengan orang pakistan.
istilah tersebut menjadi istilah umum bagi siapapun yang berasal dari timur tengah dan asia selatan setelah krisis pengungsi saat ini.
ejekan tersebut biasanya dipakai di inggris dan juga kanada.
vladimir sergeyevich seryogin (in russian, владимир сергеевич серёгин, ) adalah seorang pilot uji coba asal uni soviet.
vladimir seryogin merupakan sukarelawan tentara merah.
kemampuan terbangnya diakui, ia ditugaskan menjadi pilot.
penugasannya di front timur perang dunia kedua membuatnya dianugerahi beberapa penghargaan termasuk pahlawan uni soviet dan ordo lenin.
menunjukkan pengaruh dari desain vickers kontemporer, meriam ini memiliki desain yang kuat dan standar; tetapi terlambat dalam memasuki proses produksi dan lambat dalam pengiriman (hingga 1942, hanya 226 yang dikirim dari 240 pucuk yang dipesan).
hal ini berarti meriam anti pesawat yang lebih tua dan usang harus tetap dioperasikan bahkan meski keefektifannya minimal.
sebagai tambahan dari modello 34 mobil, dudukan statis "cannone da 75/46 c.a.
modello 40" juga diproduksi.
sekali lagi, produksinya berjalan lambat dan hanya 45 dari 240 pesanan yang dikirim.
ditugaskan baik untuk unit lapangan dan baterai pelindung di italia, meriam ini juga digunakan di front timur dan pertempuran tunisia sebagai meriam anti-tank (yang mana juga dipasangkan pada meriam swa-gerak semovente da 75/46.
kinerjanya dinilai baik dalam kedua jenis peran, terutama peran anti-tank, dengan peluru ap yang dapat mm perisai dari jarak ), tetapi meriam ini jumlahnya tak pernah mencukupi kebutuhan italia.
fahrenheit 11/9 adalah sebuah dokumenter politik amerika serikat tahun 2018 karya pembuat filmmichael moore tentang pemilihan umum presiden amerika serikat 2016 dan kemudian kepresidenan donald trump.
film tersebut tayang perdana pada 6 september 2018 di festival film internasional toronto 2018 dan dirilis di amerika serikat pada 21 september 2018 oleh briarcliff entertainment.
furukawa mirin (古川未鈴, lahir di takamatsu, jepang pada 19 september) adalah seorang penyanyi, pemeran dan idola asal jepang.
ia adalah anggota grup idola jepang dempagumi.inc dan ia menjadi "center" resmi dari grup tersebut.
ia adalah mantan anggota unit mizutama online (水玉おんらいん) dengan naruse eimi.
viktor petrovich savinykh () adalah seorang antariksawan asal uni soviet.
ia terpilih menjadi antariksawan pada 1 desember 1978 dan pensiun pada 9 februari 1989.
ia telah menikah dan memiliki satu anak.
ia ikut serta sebagai insinyur penerbangan pada soyuz t-4, soyuz t-13 dan soyuz tm-5.
aizawa risa (相沢梨紗, lahir di toyonaka, jepang pada 2 agustus) adalah seorang penyanyi, pemeran, idola, peraga busana, penulis, pengisi suara dan perancang fesyen asal jepang.
pada juni 2009, ia bergabung dengan grup idola dempagumi.inc dan menjadi ketua dari grup tersebut.
ia juga membentuk unit lavilith dengan sakurano usa dari moso calibration.
ia adalah perancang fesyen untuk merek busana miliknya memuse, yang diluncurkan pada 2017.
fujisaki ayane (藤咲彩音, ) adalah seorang penyanyi, pemeran dan idola asal jepang.
ia menjadi anggota grup idola dempagumi.inc pada 25 desember 2011.
ia juga merupakan anggota unit niapin (ニアピン) dan pinky!
noora & petra.
ia adalah produsen untuk merek busana miliknya pzzz.
kaname rin (鹿目凛, ) adalah seorang penyanyi, pemeran dan idola asal jepang.
ia masuk grup idola jepang dempagumi.inc pada 30 desember 2017 dan mantan anggota pendiri beboga!. ia mengepos manga asli "4-koma" di akun twitter miliknya dengan nama perorin-sensei (ぺろりん先生).
strip manga buatannya biasanya berkisah soal interaksi antara idola dan penggemar dengan cara sarkastik.
yumemi nemu (夢眠ねむ; lahir di iga, mie, jepang pada 14 juli) adalah seorang penyanyi, pemeran dan idola asal jepang.
ia adalah mantan anggota grup idola jepang dempagumi.inc.
ia mengumumkan kelulusan dan kepensiunan pada 13 oktober 2018.
ia mengadakan acara kelulusan pada 7 januari 2019 di nippon budokan dan pensiun pada akhir maret 2019.
dalam senjata nuklir, biji adalah inti senjata nuklir bertipe "implosi", yang terdiri dari bahan fisi dan pemantul neutron serta moderator neutron yang diikat pada bahan tersebut.
nama "biji" (inggris: "pit") diambil dari kemiripannya dengan biji keras buah seperti persik dan aprikot.
sebagian senjata nuklir tahun 1950an pernah dibuat menggunakan uranium-235 saja maupun komposit uranium-plutonium, tetapi sejak tahun 1960an, biji seluruhnya yang terbuat dari plutonium telah menjadi standar karena membutuhkan diameter paling kecil.
karakter tersebut pertama kali tampak dalam keadaan siluet pada 14 oktober 2011 dan diumumkan dalam sebuah poster pada 21 oktober.
kemudian pada acara vocanama, gambar resminya, demo-nya, dan situs webnya diumumkan, bersama dengan akun twitter-nya.
tanggal perilisannya adalah 16 desembe 2011.
shinkolobwe, atau kasolo, atau chinkolobew, atau shainkolobwe, adalah sebuah bekas pertambangan uranium dan radium di provinsi katanga, republik demokratik kongo.
lokasi ini memiliki salah satu cadangan uranium paling terkenal di dunia, dan merupakan sumber bahan mentah yang digunakan dalam proyek manhattan dan pengeboman atom hiroshima dan nagasaki.
pertambangan ini berlokasi 20 km di barat likasi (bernama jadotville hingga 1966), 20 km di selatan kambove, dan sekitar 145 km barat laut lubumbashi.
pertambangan ini secara resmi ditutup pada awal 1960an, tetapi pertambangan tradisional masih berlanjut.
akhirnya pertambangan ini ditutup lagi secara resmi pada tahun 2004.
sidekick dalam dunia perfilman merupakan sebutan untuk pahlawan pendamping pahlawan utama.
misalnya batman dengan robin dan lain-lain.
definisi sidekick itu sendiri sahabat dekat, teman dekat, teman, rekan, sekutu atau bisa juga diartikan pasangan.
sidekick dikenal juga sebagai julukan yang disematkan kepada sebuah karakter yang menjadi pendamping pemeran utama.
sidekick umumnya muncul dalam film superhero dan dalam sejarah perfilman superhero, sidekick paling populer ialah robin yang menjadi pahlawan pendamping batman.
mungkin tidak usah dikatakan, tetapi komik tidak menciptakan ide pahlawan dengan sahabat karib.
seperti banyak elemen dari cerita superhero awal itu, karakter pendamping muncul awalnya untuk menyempurnakan narasi cerita.
ketika acara radio secara khusus tumbuh mendominasi budaya pop, sangat mudah untuk memiliki seseorang yang dapat diajak bicara oleh karakter utama, dan ide tersebut dibangun ke dalam genre film sejak saat itu.
itulah alasan mengapa jimmy olsen, misalnya, diciptakan untuk acara radio adventures of superman dan membuat komik setelah menjadi hit di sana.
bahkan sebelum itu, literatur kepahlawanan penuh dengan tokoh sidekick.
don quixote memiliki sancho panza, scarlet pimpernel memiliki marguerite blakeney, dan robin hood — pada dasarnya fondasi di mana pahlawan petualangan modern dibangun.
sejak saat itu juga ide kemunculan sidekick menjadi tradisi dalam setiap cerita superhero, novel, dan cerita narasi lainnya.
robin hood meminta will scarlet bergabung dengan merry men, beowulf memiliki wiglaf untuk membantunya melawan naga, dan hercules memiliki lolaus, yang berhasil membakar leher hydra.
ketika pahlawan super tiba di tempat kejadian, sidekick menjadi lebih dari sekadar teman panggung, melainkan bagian dari plot penting.
mereka menjadi bagian penting dari apa yang membuat genre kepahlawanan ini semakin menarik.
dalam banyak hal, peran sidekick superhero atau dikenal juga dengan supervillain pastinya akan memiliki sifat tanpa pamrih.
sidekick kerap digambarkan kurang mendapat pengakuan dari publik, sementara pahlawan atau tokoh utamanya menjadi pusat perhatian dunia.
peran sidekick adalah menjadi pendukung para mentor atau tokoh utama yang digambarkan juga lebih berpengalaman.
  meskipun demikian, tidak semua sidekick memiliki kekuatan dengan level di bawah superhero.
justru banyak sidekick yang memiliki kekuatan yang diduga lebih kuat dari superheronya.
jika meneliti topik ini, mungkin sampai pada kesimpulan bahwa robin, pada kenyataannya, adalah sidekick yang paling populer dan yang pertama kali muncul di televisi atau bioskop karena film batman.
dia diperkenalkan pada april 1940 sebagai teman remaja batman.
robin tidak hanya teman batman, tetapi kemunculannya juga merupakan taktik penulis untuk menjerat penonton dan pembaca muda untuk komik marvel ini.
taktik ini sangat sukses, dan batman dan robin, dynamic duo, selalu muncul dalam buku komik selama 44 tahun, sebelum dick grayson atau nightwing muncul melengkapi kisah kepahlawanan batman.
sebenarnya, kisah superhero pertama yang populer di kalangan para pembaca komik ialah superman sebelum difilmkan, sayangnya dia tidak memiliki sidekick.
kemudian muncul batman yang memiliki robin sebagai sidekick, maka jadilah sidekick pertama yang muncul dalam cerita superhero ialah robin.
dialah yang menjadi patron utama kemunculan sidekick lain di cerita superhero lainnya.
akan tetapi, superhero pertama sebenarnya bukan superman.
superhero dalam bentuk buku komik pertama memang superman, yang memulai debutnya di action comics # 1 pada juni 1938.
superman adalah orang pertama yang terang-terangan bertenaga super.
sampul action comics # 1 menampilkan superman, lengkap dengan jubah dan celana dalam merah yang menutupi celananya.
kemunculan pertamanya pun dramatis yakni mengangkat mobil di atas kepalanya.
tapi ada pahlawan yang ditampilkan dalam komik sebelum ini.
sebanyak 100 tahun sebelum ini.
buku komik pertama yang dikenal di dunia adalah "the adventures of obadiah oldbuck," yang diterbitkan pada tahun 1837.
melihatnya hari ini, anda mungkin menganggapnya lebih sebagai buku bergambar, karena tidak memiliki gelembung ucapan dan kata-kata yang menggambarkan dampak pukulan seperti “bam!” “
pow!”
dan lain sebagainya.
namun demikian, kisah kepahlawanan ciptaan orang swiss ini lebih lucu daripada swashbuckling, dan dianggap sebagai buku komik pertama.
tokoh utama dari cerita tersebut adalah oldbuck yang cerdik.
dia dianggap sebagai pahlawan karena kecerdikannya.
alur ceritanya pun lebih realis.
jauh sebelum ini, ada kisah superhero dengan sidekicknya di sekitar 2000 m. kisah ini terkenal di mesopotamia, sekitar 2000 sm.
saat itulah para sejarawan memperkirakan epic of gilgamesh ditulis, yang mana ini juga menjadi inspirasi pembuatan cerita epos lainnya.
gilgamesh adalah cerita tertulis pertama yang dianggap sebagai bagian pertama dari literatur barat.
kisah gilgames lebih besar dari kehidupan.
dia bertarung melawan iblis dan bergaul dengan para dewa.
gilgamesh menolak cinta seorang dewi.
dia bermetamorfosis dari raja yang jahat, ke penguasa yang mulia, ke teman yang berkabung, dan akhirnya menjadi raja uruk yang agung.
gilgamesh, tanpa diragukan lagi, adalah pahlawan super pertama di dunia dan yang paling penting di sisinya ada enkidu, sahabat karib atau sidekick pertama di dunia.
enkidu adalah manusia liar.
secara harfiah.
dia dibentuk dari tanah liat oleh aruru, dewi penciptaan.
dewa yang lain takut bahwa gilgames yang terlalu kuat dan tidak ada laki-laki atau perempuan yang hidup yang bisa melawannya.
enkidu kemudian dibesarkan oleh hewan, dia makan dari rumput dan mengisap susu binatang buas.
dia berbulu dan benar-benar tidak beradab, bahkan tidak menyadari bahwa dia bukan binatang.
para dewa mengasihi enkidu dan mengirimnya menjadi sahabat karib gilgames.
cara para dewa mengirimkan enkidu sebagai sahabat karib gilgames sangat menarik.
para dewa mengirim pelacur kuil suci untuk menjinakkannya.
perlu diketahui bahwa "pelacur kuil suci" yang dimaksud di sini adalah sebutan untuk pendeta perempuan dan sangat dihormati sesuai dengan budaya sumeria kuno.
dalam budaya tersebut pelacur adalah sebutan untuk pendeta perempuan, dan sangat dihormati.
memiliki hubungan dengan mereka tidak dianggap kotor atau rendah, tetapi tindakan tunduk kepada para dewa, banyak dari mereka adalah perempuan.
perempuan mewakili rumah dan perapian, dan, dalam epos ini, gagasan tentang kefanaan.
jadi mereka mengirim pelacur ini, dan enkidu berhubungan seks dengannya selama 6 hari berturut-turut.
nafsunya akhirnya puas, ia menyadari bahwa binatang tidak lagi mengenalinya sebagai salah satu dari mereka.
dengan mengadakan pertemuan dan hubungan dengan seorang wanita, enkidu menjadi beradab.
meskipun hari ini seks sering dipandang rendah, namun pada cerita tersebut terkandung proses menuju kesadaran diri yang lebih tinggi.
setelah hubungan tersebut berlangsung cukup lama, enkidu menjadi pria yang sadar, dan dia segera belajar ilmu, tidak hanya tentang wanita tetapi juga musik, makanan, dan semua hal tentang kehidupan bermasyarakat.
transformasinya dari binatang buas menjadi manusia selesai ketika ia dan pelacur mengunjungi seorang petani dan enkidu minum bir dan merasakan daging pertamanya yang dimasak.
dia segera menyanyikan lagu, mengambil pedang, mengenakan pakaian, dan berjalan ke kota untuk bertemu dengan gilgames yang perkasa, raja tiran dari uruk.
sidekick ada juga yang memiliki kemampuan menonjol yang tidak dimiliki oleh superheronya.
oleh karenanya, dapat dikatakan bahwa dia mungkiin lebih kuat dari superheronya ketika dia sudah tumbuh dan superheronya pensiun dan perannya digantikan oleh superhero utama.
kemampuan yang dirancang lebih kuat dari superhero utama, contohnya ada pada hit-girl.
dia adalah sidekick yang memiliki karakter sebagai petarung yang cakap.
dia mampu menyelesaikan pertempuran jarak dekat.
tidak seperti rekannya big daddy.
alasan kenapa hit-girl bisa lebih kuat dari big daddy ialah karena hit-girl atau mindy mccready mendapatkan pelatihannya sejak masih kecil.
berbeda dengan big daddy yang memulai pendidikan tempurnya sebagai pahlawan ketika sudah dewasa.
berikutnya ialah kid flash, sidekick dari superhero flash.
kid flash juga memiliki kecepatan yang tinggi.
dia mampu mengikuti tingkat kekuatan dan kecepatan mentornya ketika masih muda.
ketika dia semakin sering berlatih dan tumbuh dewasa, dapat dipastikan bahwa kemampuannya akan berkembang seiring waktu.
selanjutnya adalah harley quinn, mitra kejahatan yang bermitra dengan the joker.
kemunculan harley quinn disamping the joker tetap tidak dapat menandingi kekejaman the joker dalam hal kejahatan.
harley quinn tidak hanya berperan sebagai partner dan teman kerja, tetapi dia juga pasangan atau pacar dari the joker.
pasangan ini sama-sama kerap membuat keonaran dan harley quinn selalu mengikuti the joker kemanapun dan apapun yang dilakukannya.
meski demikian, kemunculan harley quinn dalam setiap cerita muncul sebagai ancaman yang lebih rendah daripada pasangan, the joker.
meskipun demikian, dia sebenarnya sangat kuat dan sama mematikannya dengan the joker dengan membunuh badut.
harley quinn juga kebal terhadap racun, sama seperti joker.
kekuatan fisiknya adalah kekuatan yang harus diperhitungkan.
harley mungkin tidak pernah setara dengan joker sebagai dalang kriminal atau manipulator utama, tetapi dalam hal kecakapan fisik, dia lebih unggul.
peran sidekick terkenal lainnya ialah rocket raccoon dan groot.
rocket, digambarkan sebagai racoon, makhluk yang penuh semangat, memiliki kemampuan fisik yang cukup tinggi, bisa menggunakan pistol, jagoan di belakang kemudi kapal luar angkasa, dan seorang jenius taktis untuk boot.
namun ini tidak ada artinya dibandingkan dengan kekuatan dari rekannya yang seperti groot yang tidak bisa mati dan kekuatan alamiah groot tidak perlu bergantung pada perangkat keras berteknologi tinggi untuk membuat musuh-musuhnya bertekuk lutut.
sebaliknya, sebagai anggota spesies flora colossus, ia dapat mengerahkan kehendaknya atas kehidupan tanaman di sekitarnya, yang dapat ia manipulasi agar sesuai dengan berbagai tujuan ofensif dan pertahanan.
tapi mungkin aset groot yang paling berharga adalah kemampuannya untuk pulih dari cedera apa pun, yang memungkinkannya menipu kematian lebih dari satu kali.
karakter ini pastinya lebih dikenal pula oleh penonton film superhero jaman sekarang.
selain robin, batman memiliki sidekick lain yang dinamakan nightwing.
batman memang dianggap sebagai salah satu seniman bela diri terhebat di dc universe, tetapi menurut penulis buku komik tom king, dark knight detective sebenarnya bukan petarung terbaik di bat-family.
menurut king, batman berada di peringkat ketiga, dengan robin dan nightwing (grayson) jauh lebih baik sebagai petarung.
ini mungkin tampak kontroversial bagi penggemar, tetapi logikanya di sini cukup solid.
bruce wayne tidak hanya mengajarkan dick grayson segala hal yang ia ketahui tentang pertarungan tangan kosong sejak usia muda, tetapi grayson juga memiliki keterampilan senam yang bahkan membuat kehebatan akrobatik mentornya menjadi memalukan.
batman akan selalu menjadi ahli strategi paling cemerlang, tetapi ketika sampai pada pertempuran, tampaknya peringkat dynamic duo telah berevolusi dari "batman dan robin" menjadi "nightwing dan batman."
sidekicks sangat penting meskipun tidak mendapatkan kredit yang cukup.
mereka berada dalam bahaya yang sama seperti yang terjadi pada pahlawan utama.
sidekick terbaik di dalam komik sejauh ini ialah dick grayson “nightwings” sidekick dari batman.
dia memiliki pamor yang lebih kuat daripada robin sejak kemunculannya.
jika robin unggul pada sisi akrobatiknya dan yang menyaksikan mafia membunuh keluarganya dan bersumpah untuk membalas mereka, grayson atau “nightwings” berbeda karena bruce wayne membawanya menjadi seorang pembela keadilan.
setelah dick grayson, sidekick terbaik dari sisi kualitas maupun aksinya ialah wally west aka kid flash, yang jadi sidekick dari the flash.
ia terbaik kedua setelah grayson karena memiliki kelincahan dan kecepatan super yang dimiliki oleh the flash.
selanjutnya ada tim drake aka robin, red robin, sidekick dari batman.
robin kalah pamor tapi bukan berarti tidak menjadi sidekick terbaik.
sejak dia menemani batman membela kebajikan pertama kali sebelum kedatangan grayson, maka dia juga merupakan sidekick terbaik sepanjang sejarah film dan komik superhero dari amerika serikat.
jason todd aka robin.
barbara gordon aka batgirl atau batwoman, kemudian oracle juga menjadi sidekick terbaik sebagai sidekick batman.
barbara gordon adalah anak perempuan komisaris gordon, ia menjadi batgirl dan mengganti nama menjadi oracle setelah ditembak oleh the joker.
tokoh sidekick terbaik selanjutnya ada bucky aka james buchanan barnes dan dia juga menjadi prajurit musim dingin.
bucky adalah sidekick dari captain america.
film captain amerika juga risili di tahun 2019.
perlu anda ketahui sidekick dari kapten amerika ini merupakan sahabat karib yang paling setiap.
kapten amerika sampai benar-benar merasa kehilangan ketika bucky tewas dalam pertempuran dan selama beberapa dekade kapten amerika tidak pernah memiliki sidekick lagi.
dia beraksi sendirian sebagai kapten amerika.
meskipun demikian dalam versi film, dihadirkan dua hal, sidekick bucky muncul dan bisa dibilang di film avengers, kapten amerika justru mendapatkan kawan karib yang lebih banyak dan semuanya merupakan superhero.
mereka saling melengkapi.
namun ini adalah versi baru yang sudah mengalami banyak sekali interpretasi.
di samping bucky yang membuat kapten amerika terharu, ada juga sidekick yang dinamakan jim "rhodey" rhodes.
dia adalah sidekick dari iron man.
dalam film-film iron man, rhodes muncul dan digambarkan sebagai sosok yang humoris di sekitar sang pahlawan super.
dia menjadi teman diskusi untuk membuat seragam iron dan lain sebagainya.
kisah persahabatan ini berlangsung mulai dari ketika rhodes menyelamatkan iron man aka tony stark di saigon.
tony menawarkan pekerjaan sebagai pilot pribadinya, yang akhirnya diterima rhodey.
mereka menjadi teman baik, dan akhirnya, dia menjadi war machine.
makam syekh maulana ibrahim adalah tempat peristirahatan terakhir dari anggota wali songo periode awal yang mendapat julukan sunan gresik.
ia juga dikenal dengan nama syekh maulana muhammad al-maghribi karena nenek moyang wali ini berasal dari maghrib atau maroko, afrika bagian utara.
syekh maulana ibrahim menyebarkan agama islam di pulau jawa bagian timur hingga ke bagian barat.
ia kemudian menghembuskan nafas terakhirnya pada tahun 1419 m, namun ada juga yang berpendapat ia meninggal pada tahun 1465 m.
makam anggota senior wali songo ini berada di kota cirebon, jawa barat, tepatnya di kompleks kesultanan kanoman.
namun ada juga yang berpendapat makam syekh maulana ibrahim ini terletak di jatinom, klaten.
makamnya juga disebutkan terdapat di parangtritis, bantul, dan batang, jawa tengah, juga di gresik, jawa timur.
hingga saat ini belum diketahui dengan pasti apakah makam yang terdapat di cirebon merupakan makam yang menyimpan jasad, atau hanya berupa petilasan, namun masyarakat meyakini yang di cirebon merupakan makam jasad.
ada dugaan lainnya makam-makam tersebut adalah orang yang berlainan dengan nama yang mirip.
script supervisor dikenal sebagai “petugas kontiniti” ("continuity person") yang bekerja di dunia perfilman dan televisi.
script supervisor bagian dari departemen kamera untuk memastikan bahwa produksi memiliki integritas verbal dan visual yang berkualitas dan berkelanjutan.
mereka harus memastikan ada catatan terkait dengan pengambilan gambar yang berbeda dengan adegan yang ada di naskah.
script supervisor atau pengawas script mengamati setiap pemotretan atau pengambilan gambar video dengan cermat dan membuat catatan yang tepat dan terperinci untuk memberikan direksi dan editor referensi yang otoritatif.
pengawas script bekerja berjam-jam dan sudah terlibat sejak fotografi dan video pra-produksi dan utama.
selama pra-produksi, pengawas skrip akan memeriksa skrip untuk setiap inkonsistensi, menyiapkan perkiraan waktu berjalan, dan memecah skrip sesuai dengan persyaratan produksi.
mereka akan mengembangkan sinopsis cerita dan melakukan penguraian karakter jika diperlukan.
mereka juga akan memeriksa jadwal pemotretan untuk memastikan bahwa semua adegan yang diperlukan diambil sudah diambil dan tercakup secara memadai dari semua sudut yang diperlukan.
mereka juga bekerja sama dengan direksi untuk mengantisipasi dan menyelesaikan masalah potensial.
pada momen dokumen fotografi, pengawas naskah mengajukan laporan dan catatan foto untuk pemotretan hari sebelumnya, dan menyiapkan semua dokumen untuk pasca produksi.
mereka memeriksa persyaratan kontinuitas untuk setiap adegan yang akan diambil.
selama pembuatan film, mereka memantau naskah dengan seksama untuk memastikan tidak ada dialog yang diabaikan, dan memberi isyarat kepada para aktor jika perlu.
mereka menyimpan catatan kontinuitas dan foto atau sketsa dari masing-masing aktor dan posisi kamera untuk setiap pemotretan.
catatan terperinci yang perlu mereka pertahankan mencakup semua waktu pengambilan gambar dan gerakan kamera, apakah adegan diambil pada siang hari atau malam hari, setiap perubahan pemandangan dan implikasinya, semua detail kamera termasuk lensa dan jarak fokus, dan segala ketidakkonsistenan menjadi perhatian utama dari script supervisor atau pengawas naskah.
script supervisor berhubungan erat dengan departemen lain termasuk departemen tata kostum, tata rias dan rambut, alat peraga, dan pencahayaan.
saat mengambil foto, pengawas script memberi para aktor poin awal dialog, dan detail kontinuitas yang tepat.
mereka juga memastikan bahwa departemen lain mengetahui status setiap pengambilan foto atau video.
  mereka juga yang memastikan papan genta ditandai sesuai dengan adegan akhir yang sudah berlangsung dan yang akan berlangsung.