taufiqdp/Indo4B huggingface dataset:
hydroforming adalah proses pembentukan logam pada cetakan dengan menggunakan cairan hidrolik bertekanan tinggi hingga mengisi volume ruang logam yang dibentuk sesuai dengan cetakan dies.
hydroforming adalah metode atau cara membentuk logam lunak seperti aluminum atau kuningan menjadi ringan, secara struktural lebih kaku dan kuat.
teknik ini sangat populer di kalangan industri high-end mobil sport dan dalam membentuk tube (tabung) aluminum untuk frame sepeda.
cara kerja hydroforming yaitu menempatkan bahan mentah (aluminum) kedalam cetakkan negatif (form) kemudian piston hidrolik menyuntikkan fluida/cairan ke dalam aluminum dan langsung memberi tekanan yang sangat tinggi sehingga fluida tadi mendesak aluminum untuk berubah seperti bentuk cetakan hingga benar-benar padat dan “mati” (perubahan bentuk maksimum).
proses tersebut terjadi dalam durasi waktu tertentu.
setelah aluminum berubah sesuai bentuk, aluminum dikeluarkan dan dilakukan tahap finishing logam.
aero ae 270 ibis adalah pesawat utilitas umum satu-mesin turboprop yang dikembangkan oleh perusahaan pesawat republik ceko aero vodochody.
penerbangan pesawat perdananya berlangsung pada tahun 2000.
ia menerima jenis sertifikasi federal aviation administration (faa) pada tahun 2006, meskipun produksi akhirnya dibatalkan (rupanya karena kurangnya pendanaan).
berikut adalah daftar peperangan dan bencana berdasarkan jumlah korban jiwa.
data mencakup perkiraan jumlah korban jiwa, nama peristiwa, lokasi, dan waktu terjadinya peristiwa tersebut.
sebuah peristiwa bisa saja masuk dalam lebih dari satu kategori, beberapa peristiwa bisa beririsan dengan yang lain.
pertempuran el alamein kedua (23 oktober–11 november 1942) adalah sebuah pertempuran yang terjadi di el alamein, mesir, yang merupakan bagian dari perang dunia ii.
pertempuran ini berakhir pada kemenangan sekutu dan menjadi titik balik terpenting dalam kampanye gurun barat.
pertempuran ini merupakan pertempuran lanjutan dari pertempuran el alamein pertama yang berakibat pada tertahannya laju pasukan poros di mesir.
dari sisi psikologis, pertempuran el alamein kedua meningkatkan moral pasukan sekutu dan menjadi pertempuran pertama sejak perang dimulai tahun 1939 di mana pasukan sekutu berhasil mendapatkan kemenangan gemilang.
pertempuran ini terjadi bersaman dengan invasi sekutu di afrika utara lewat operasi torch, yang dimulai pada 8 november.
ludwig muda (830/835 – 20 januari 882), juga disebut ludwig iii, merupakan putra sulung kedua dari ketiga putra ludwig ii dan hemma.
ia menggantikan ayahandanya sebagai penguasa kadipaten sachsen pada tanggal 28 agustus 876 dan kakandanya karlmann sebagai penguasa kadipaten bayern dari tahun 880 sampai 882.
ia meninggal pada tahun 882 dan ia digantikan oleh adiknya karl si gendut yang telah menjadi raja italia dan kaisar romawi suci.
wilayah-wilayah kekuasaanya termasuk sebagian besar francia timur.
sebagai seorang pemuda, ludwig berpartisipasi di dalam operasi militer terhadap obotrite pada tahun 858 dan 862.
pada tahun 854, atas undangan dari para bangsawan aquitaine menentang pemerintahan karl si gendut dan pippin ii dari aquitaine, dan terbujuk oleh ayahandanya, ludwig si jerman dan sepupunya karl dari mainz, ia memasuki galia sebagai seorang pemimpin pasukan dengan maksud untuk mendapatkan takhta aquitaine.
ia berbaris sampai sejauh limoges sebelum berbalik.
begitu kembali ludwig menempa hubungan dekat dengan para bangsawan francia timur dan menjadi semakin mandiri dari ayahandanya.
ia bertunangan dengan putri comte adalard dan pada tahun 865 ia dan saudaranya karl si gendut bergabung di dalam pemberontakan melawan ayahanda mereka.
pemberontakan ini singkat karena ludwig, karl dan ayahanda mereka berdamai pada tahun itu, meskipun ludwig tua didesak untuk membagi sisa wilayah di antara kedua putranya.
karlmann telah diberikan kadipaten bayern sebagai "subregulus" pada tahun 864.
ludwig menerima kadipaten sachsen, kadipaten thüringen dan kadipaten franken dan karl menerima alemannia dan raetia.
pada tahun 869 ludwig menikahi liutgard dari sachsen, putri liudolf, di aschaffenburg.
liutgard adalah seorang wanita yang berkemauan keras dan ambisius, ia mendorong suaminya untuk mencapai tujuan ambisiusnya.
pernikahan ini meningkatkan pertikaian di antara ayah dan anak pada tahun 871 dan pada tahun 873 ludwig memberontak lagi namun sekali lagi kembali berdamai.
setelah kematian ayahandanya pada tahun 876, ludwig menjadi ahli waris kerajaan biologinya dan menyandang gelar "rex francorum" ("raja franka").
ludwig muda menganggap dirinya ahli waris sejati ludwig si jerman dan begitu ayahandanya meninggal pada tahun 876, ludwig memakamkannya di biara lorsch, di dalam wilayahnya sendiri, untuk menekankan kekuasaannya di antara saudara-saudaranya.
ludwig juga mempertahankan kepala penasehat ayahandanya, liutbert dari mainz.
ia dan suadaranya memerintah kerajaan mereka dengan mandiri namun tetap rukun dan dapat bekerjasama.
pemerintahan ludwig segera terancam oleh pamandanya, karl yang botak, yang mencoba untuk merebut wilayah bagian timur lotharingia dan bahkan untuk mencapai supremasi atas keponakannya.
ludwig mulai berperang melawan karl dan pada tanggal 8 oktober 876 di andernach ia mengalahkan pasukan yang jauh lebih besar dari francia barat.
pasukan franka timur tampak unggul baik di dalam kesatuan dan taktik, dan raja muda mempersiapkan pasukannya dengan pakaian tentara berwarna putih sehingga mereka tampak seperti pasukan pencabut nyawa.
setelah kemenangan ketiga putra ludwig si jerman bertemu di nördlingen untuk membahas pembagian yang tepat dari kerajaan ayahanda mereka.
menurut rencana yang disusun pada tahun 865 dan dipastikan pada tahun 876 oleh ludwig si jerman, karlmann menerima kadipaten bayern, karl mendapat kadipaten swabia, dan ludwig mendapat kadipaten sachsen, kadipaten franken dan kadipaten thüringen.
sepanjang pemerintahannya, meskipun ia selalu disebut "raja sachsen" oleh para sejarawan, ludwig tidak pernah mengunjungi sachsen secara resmi, meskipun wilayah tersebut membentuk sebagian besar wilayahnya.
di akhir tahun 877 mereka berkumpul lagi untuk membahas pembagian lotharingia.
setelah karlmann melepaskan tuntutannya, wilayah tersebut diabgi di antara ludwig dan karl, yang kembali bertemu di bulan september 878 di alsace.
pada tahun 879 karlmann lumpuh karena penyakit stroke dan menunjuk ludwig sebagai pemangku takhta dan penggantinya di bayern.
ludwig menerimanya setahun kemudian ketika karlmann dari bayern meninggal.
pada bulan november 878, setelah kematian karl yang botak, ahli warisnya louis ii dari prancis dan ludwig berjanji satu sama lain untuk menghormati suksesi mereka masing-masing dan untuk tidak mangajukan tuntutan atas hal tersebut, di voeren ("fourons" di dalam bahasa prancis).
perjanjian fouron ini segera diuji, ketika louis ii meninggal di bulan april 879.
sebuah partai bangsawan barat yang dipimpin oleh kepala biara gozlin mengundang ludwig iii untuk menggantikannya dan untuk memimpin di francia barat.
karena istrinya luitgard juga mendukung gagasan ini, ludwig menyerang francia barat.
ia berbaris sampai sejauh verdun, namun setelah raja-raja yang baru louis iii dan karlmann ii menyerahkan bagian mereka dari lotharingia kepada penyerang, ludwig mundur.
di bulan februari 880 kemenangan ini dipastikan oleh perjanjian ribemont, yang ditandatangani di dekat saint quentin.
perjanjian ini menentukan perbatasan di antara dua kerajaan sampai abad ke-14.
berbeda dengan ayahandanya, ludwig muda lebih mengutamakan kepentingan kerajaan dengan tokoh-tokoh dari kaum bangsawan dan menghindari konfrontasi.
ia berhasil mengikat keluarga yang kuat untuk raja, termasuk kerabat wangsa ottonian istrinya, yang nantinya mereka sendiri menjadi raja-raja dan kaisar-kaisar.
ludwig sering menetap di rheinland, untuk menghindari sachsen atau perbatasan timurnya.
ludwig mengunjungi bayern pada dua kesempatan, namun sering meninggalkannya kepada keponakannya yang tidak sah, putra karlmann, arnulf dari kärnten.
sejak musim panas pada tahun 879 viking meningkatkan serangan mereka di wilayah suku franka dan kadang-kadang menembus jauh ke pedalaman.
karajaan ludwig paling menderita dari serangan francia barat.
di bulan februari 880 ludwig dihadapkan dan mengalahkan suku nordik di pertempuran thimeon (di dekat yang sekarang charleroi).
namun putranya hugues, tewas terbunuh di medan perang.
ludwig juga mengusir suku bangsa nordik dari istana kerajaan nijmegen, yang dapat mereka kuasai.
pada bulan yang sama, tentara sachsen yang dipimpin oleh adipati bruno, saudara ipar raja menderita kekalahan berat di dekat hamburg dan bruno dan para bangsawan sachsen lainnya jatuh.
sebagai contoh kemenangan di gambaran-gambaran thimeon, tidak ada satupun dari kemenangan militer yang dapat menghentikan gelombang serangan viking.
ludwig jatuh sakit pada tahun 881 dan meninggal di frankfurt pada tanggal 20 januari 882.
ia dimakamkan di samping makam ayahandanya di dalam biara lorsch.
dengan istrinya liutgard, ia memiliki seorang putra yang bernama louis (877-879), yang tewas terjatuh dari jendela istana, dan seorang putri yang bernama hildegard (878-895).
ludwig juga memikiki beberapa anak haram, hugues (855/60 – februari 880), baik dengan seorang putri yang bernama adalard atau dengan gundik sebelumnya.
karena ia tidak memiliki seorang ahli waris yang sah, seluruh wilayahnya jatuh ke tangan saudaranya, karl si gendut, yang dengan demikian dapat menyatukan seluruh wilayah franka dalam waktu yang singkat.
hildegard kemudian bergabung dengan raja bayern engeldeo dan bersekongkol melawan raja arnulf yang merampas "beberapa kehormatan umumnya" pada tahun 895, menurut "babad fulda".
keturunannya adalah sebagai berikut:
anak haram:
dewi ibu adalah dewi atau sosok perempuan yang melambangkan atau merupakan perwujudan kekuatan alam, sifat keibuan, kesuburan, penciptaan, kehancuran, atau melambangkan kemurahan atau kelimpahan anugerah bumi.
ketika disamakan dengan bumi atau kekuatan alam, maka dewi ini biasanya disebut sebagai ibu bumi atau ibu pertiwi.
beberapa figur patung kecil yang menggambarkan sosok perempuan bertubuh montok ditemukan di lapisan paleolitik akhir.
patung venus dari willendorf, mungkin adalah yang paling terkenal.
patung kecil ini diperkirakan berasal dari 24.000–22.000 sm.
beberapa arkeolog percaya bahwa sosok ini dimaksudkan sebagai perwujudan dewi, sementara yang lainnya percaya bahwa patung ini dibuat untuk maksud lain.
figur-figur ini berusia lebih tua ribuan tahun dari sosok-sosok dewi yang muncul kemudian dalam kepercayaan purba di timur tengah dan kebudayaan klasik.
"perdamaian melalui kekuatan" () adalah frasa dan konsep kuno yang berarti bahwa kekuatan persenjataan merupakan bagian yang penting dari perdamaian.
frasa ini sangat tua dan pernah digunakan oleh sejumlah pemimpin negara, mulai dari kaisar romawi hadrian pada abad ke-1 m sampai ronald reagan tahun 1980-an.
konsep ini sering dikaitkan dengan realpolitik.
pada tahun 2011, american security council foundation, organisasi konservatif yang dipimpin seorang dokter gigi di sebastian, florida, mengaku sebagai pemilik merek dagang frasa tersebut.
merek dagang tersebut dibatalkan pada tahun 2013 setelah mendapat tuntutan hukum.
epic lt adalah pesawat kit-dibangun bermesin turboprop tunggal amerika dimaksudkan untuk digunakan oleh pilot pribadi.
epic dinasti adalah versi bersertifikat yang diusulkan dari lt yang dimaksudkan dijual sebagai pesawat lengkap, sebelum kebangkrutan pesawat epic pada bulan agustus 2009 dan kemudian akuisisi oleh pemilik baru pada bulan april 2010.
di bawah kepemilikan perusahaan reorganisasi, versi sertifikat akan disebut e1000, dengan pengiriman dijadwalkan untuk kuartal ketiga 2015.
candra malik () adalah pengasuh pondok pesantren asy-syahadah di kabupaten karanganyar, jawa tengah.
namanya juga dikenal sebagai tokoh sufi, sastrawan, wartawan, penyanyi lagu reliji, pemeran film, penulis sejumlah kolom di berbagai media massa, dan pencipta lagu reliji yang kemudian disebut sebagai kidung sufi.
sejumlah karya sastra candra malik pernah dipublikasikan di berbagai media massa antara lain "kompas, majalah sastra horison, koran tempo minggu, suara merdeka, suara karya", dan "majalah femina".
lagunya, "syahadat cinta" menjadi "original sound track" (ost) "cinta tapi beda", film yang disutradarai oleh hanung bramantyo (2013).
sejak 2015, candra malik menjabat sebagai wakil ketua pengurus pusat lembaga seni budaya muslim indonesia (pp lesbumi) pbnu untuk periode 2015-2020.
sejak usia muda, candra malik sudah mengakrabi dunia spiritual utamanya ritual-ritual "tasawuf".
dia belajar agama dari abdullah ali.
ia juga mengaji kepada habib ja'far bin badar bin thalib bin umar bin ja'far, guru dari kakeknya, di surakarta, jawa tengah.
pada 1993, candra lebih mendalami lagi ilmu "tasawuf" dengan belajar kepada kiai muhammad muna'am jember, jawa timur.
sambil bekerja sebagai wartawan di surat kabar jawa pos pada akhir 1999 di yogyakarta, candra menimba kearifan sufisme dengan belajar kepada syekh ahmad sirullah zainuddin, wakil talqin dari tarekat qadiriyyah naqsabandiyah, sebelum akhirnya pada 2001 belajar langsung kepada mursyid tarekat tersebut, yaitu k.h.
ahmad shohibulwafa tajul arifin, pengasuh pondok pesantren suryalaya, di jawa barat.
sejak berhenti dari jawa pos dengan jabatan terakhir sebagai kepala liputan indo pos, jawa pos di jakarta, candra malik bekerja sebagai kontributor di sejumlah media cetak antara lain, "tabloid nyata, majalah art indonesia", "majalah travel lounge, the jakarta globe", dan mengasuh sebuah kolom tentang sufisme di "solo pos", sebuah koran lokal di jawa tengah, bertajuk "matahati", di rubric "khazanah".
sembari terus menulis, candra malik juga mengasuh pondok pesantren asy-syahadah, di desa segoro gunung, di lereng gunung lawu, kabupaten karanganyar, jawa tengah.
kedekatannya dengan kalangan agamawan-budayawan memudahkan langkah candra untuk melibatkan wakil rais syuriah pbnu k.h.
ahmad mustofa bisri (gus mus) dan emha ainun nadjib (cak nun) dalam produksi album religi.
cak nun menulis khusus sajak "mukaddimah cinta" untuk album candra ini dan membacakannya dalam track pembuka, sedangkan gus mus membacakan sajak "pesona" dalam track penutup.
dalam album ini, candra juga memasukkan rekaman vokal k.h.
abdurrahman wahid (gus dur) dalam lagu "syahadat cinta".
dukungan lain datang dari bondan winarno, wartawan senior kini berkiprah dalam dunia kuliner.
berkat bondan, candra menembus sejumlah nama besar dalam belantika musik indonesia, di antaranya, violist idris sardi dan composer addie ms.
dalam album ini, idris sardi mengaransemen dan bermain biola dalam orkestrasi lagu "kidung sufi", bersama gus mus.
addie mengaransemen lagu "shiratal mustaqim" dan memimpin twilite orchestra memainkan lagu tersebut, didukung oleh tohpati.
nama-nama besar lainnya adalah dewa budjana yang mengaransemen dan bermain gitar dalam lagu "jiwa yang tenang", trie utami ikut bernyanyi dalam dua lagu, "fatwa rindu" dan "fana selamanya".
sedangkan sujiwo tejo berkolaborasi dengan rapper marzuki mohamad kill the dj (jogjakarta hip hop foundation) dan penyanyi reggae heru shaggydog dalam lagu "samudera debu".
apartheid teknologi adalah penolakan transfer teknologi modern ke dunia ketiga atau negara berkembang.
istilah ini berasal dari kata "apartheid" dalam bahasa afrika selatan yang berarti membiarkan sebagian penduduk berada di kelas bawah yang terpisah.
kata "apartheid" juga digunakan untuk menyebut situasi yang tak diinginkan, misalnya ketiadaan komputer dan teknologi informasi di favela brasil atau daerah miskin lainnya.
istilah tersebut juga mengacu pada penolakan transfer teknologi atas alasan geopolitik atau neokolonialis.
pemerintah iran mencap upaya penghambatan transfer teknologi nuklir oleh barat sebagai apartheid teknologi.
beberapa teknologi yang dipermasalahkan adalah teknologi bermanfaat ganda, yaitu teknologi maju yang bisa diterapkan di sektor sipil maupun militer.
sejumlah kritikus mengatakan bahwa isu teknologi bermanfaat ganda tidak relevan.
mereka menambahkan bahwa negara-negara maju yang ingin membiarkan dunia ketiga miskin sebenarnya menghambat transfer teknologi-teknologi yang penting bagi pembangunan ekonomi dengan alasan akan dimanfaatkan untuk keperluan militer.
a trip to the moon () adalah sebuah film bisu 1902 berbahasa prancis yang disutradarai georges méliès.
terinspirasi dari berbagai sumber, termasuk novel jules verne "from the earth to the moon" dan "around the moon", film ini menceritakan sekelompok astronom yang pergi ke bulan dalam kapsul yang ditembakkan dari meriam, menjelajahi permukaan bulan, melarikan diri dari sekelompok selenite (penghuni bulan), dan kembali ke bumi membawa satu selenite tawanan.
film ini mempersembahkan "ensemble cast" yang terdiri dari pemain teater prancis, dipimpin oleh méliès sendiri sebagai professor barbenfouillis, dan direkam dalam gaya teater terbuka yang membuat méliès terkenal.
film ini merupakan sukses internasional pada perilisannya, dan banyak dibajak studio lain, terutama di amerika serika.
panjangnya yang tidak biasa, harga produksinya yang tinggi, efek spesialnya yang inovatif, dan penekanan pada penceritaan berpengaruh pada pembuat film lain dan pada pengembangan film naratif.
para pelajar mengomentari banyak penggunaan patafisikal dan satir anti-imperialisme dalam film, dan juga pengaruh luasnya pada pembuat film berikutnya dan kepentingan artistiknya dalam tradisi teater "féerie" prancis.
meskipun film ini kehilangan keterkenalannya setelah méliès pensiun dari industri film, film ini ditemukan di akhir 1920-an, ketika kepentingan méliès kepada sejarah sinema pertama dikenal oleh penggemar film.
cetakan berwarna originalnya ditemukan pada 1993 dan dipulihkan pada 2011.
"a trip to the moon" disebut salah satu dari 100 film terbaik dari abad ke-20 oleh "the village voice", mendapat peringkat 84.
film ini tetap yang paling terkenal dari ratusan film buatan méliès, dan bagian dimana kapsul mendarat di mata bulan menjadi salah satu gambar paling ikonis dan sering direferensikan dalam sejarah sinema.
film ini sering dianggap contoh pertama film fiksi ilmiah dan, pada umumnya, salah satu film paing berpengaruh dalam sejarah sinema.
pada pertemuan astronomic club, presidennya, professor barbenfouillis, mengusulkan sebuah perjalanan ke bulan.
setelah menyatakan beberapa pendapat, lima astronom lain—nostradamus, alcofrisbas, omega, micromegas dan parafaragaramus—menyetujui rencananya.
mereka membuat kapsul luar angkasa berbentuk peluru, dan sebuah meriam besar untuk menembakkannya.
para astronom berangkan dan kapsul mereka ditembakkan dari meriam dengan bantuan "marinir", kebanyakan dari mereka dimainkan sekelompok wanita muda mengenakan pakaian pelaut.
man in the moon melihat kapsul itu mendekat, dan matanya terkena kapsul tersebut.
berhasil mendarat dengan selamat di bulan, para astronom keluar dari kapsul (tanpa perlu memakai pakaian luar angkasa) dan melihat bumi terbit.
kelelahan, mereka menggelar selimut mereka dan tidur.
ketika mereka tidur, sebuah komet lewat, bintang biduk muncul dengan wajah manusia mengintip keluar dari setiap bintang, saturnus tua bersandar di jendela di planet bercincinnya, dan foibe, dewa bulan, muncul duduk di ayunan bulan sabit.
foibe menyebabkan hujan salju yang membangunkan para astronom, dan mereka berlindung di dalam gua dimana mereka menemukan jamur raksasa.
salah satu astronom membuka payungnya; payung tersebut tumbuh akar dan berubah menjadi jamur raksasa.
kemudian, sebuah selenite (sebuah alien serangga penghuni bulan, dinamakan berdasarkan salah satu dewa bulan yunani, selene) muncul, tetapi dia dibunuh dengan mudah oleh salah seorang astronom, karena makhluk tersebut meledak bilah dipukul dengan kuat.
selenite lain datang dengan jumlah yang banyak sehingga para astronom kesulitan menghancurkan mereka.
para selenite menangkap para astronom dan membawa mereka ke raja mereka.
seorang astronom mengangkat raja selenite dari takhtanya dan membantingnya ke tanah, sehingga dia meledak.
para astronom berlari kembali ke kapsul mereka sambil memukul selenite yang mengejar, dan lima astronom masuk.
astronom keenam, barbenfouillis, menggunakan tali untuk menjatuhkan kapsul dari pinggir bulan.
sebuah selenite mencoba menarik kapsulnya.
para astronom, kapsulnya, dan sebuah selenite jatuh dari luar angkasa dan sampai di lautan di bumi, dimana mereka diselamatkan oleh sebuah kapal.
adegan terakhir (hilang dari beberapa cetakan film) berisi parade merayakan kembalinya para astronom, termasuk pameran selenite yang ditangkap dan pembukaan patung bermotto "labor omnia vincit".
jacques offenbach
ketika ditanya pada 1930 apa yang menginspirasi dia untuk "a trip to the moon", méliès mengatakan novel jules verne "from the earth to the moon" dan "around the moon".
ahli sejarah film, penulis prancis pertengahan abad ke-20 georges sadoul salah satunya, telah menduga "the first men in the moon" h. g. wells, terjemahan bahasa prancis yang dirilis beberapa bulan sebelum méliès membuat film, mungkin adalah pengaruh lain, sadoul menduga bahwa setengah pertama dari film (sampai bagian penembakan) diambil dari verne dan setengah kedua (petualangan di bulan) diambil dari wells.
selain dari sumber sastra, berbagai pelajar film menduga bahwa méliès dipengaruhi karya-karya lain, terutama operet jacques offenbach "le voyage dans la lune" (parodi tidak sah dari novel verne) dan atraksi "a trip to the moon" pada pan-american exposition 1901 di buffalo, new york.
ahli sejarah film prancis thierry lefebvre berhipotesis bahwa méliès mendapat inspirasi dari karya-karya tersebut, tetapi dalam cara yang berbed: dia kelihatannya mengambil struktur film—"perjalanan ke bulan, pendaratan di bulan, bertemu ektraterestrial dengan kelainan bentuk, perjalanan bawah tanah, wawancara dengan the man in the moon, dan kepergian brutal untuk kembali ke kenyataan di bumi"—langsung dari atraksi 1901, tetapi juga memasukkan banyak unsur plot (termasuk adanya enam astronomers dengan nama keilmu-ilmuan, teleskop yang berubah menjadi akar, meriam mengarah pada bulan ditaruh di tanah, adegan dimana bulan muncul kelihatannya mendekati penonton, badai salju di bulan, adegan "earthrise", dan pengunjung membawa payung), belum lagi nada parodi film, dari operet offenbach.
seperti penulis sains ron miller katakan, "a trip to the moon" adalah salah satu film paling kompleks yang méliès buat, dan menampilkan "semua trik yang dia pernah pelajari atau buat".
film ini adalah film terlamanya pada masa itu; budget dan durasi syutingnya lebih besar dari biasa, menghabiskan 10.000 untuk dibuat dan perlu tiga bulan untuk diselesaikan.
operator kameranya adalah théophile michault dan lucien tainguy, yang bekerja setiap hari bersama méliès sebagai pegawai bergaji untuk star film company.
selain pekerjaan mereka sebagai juru kamera, operator méliès juga melakukan pekerjaan aneh untuk perusahaan seperti mengembangkan film dan membantu membangun pemandangan, dan operator bergaji lainnya, françois lallement, tampil sebagai perwira marinir.
sebaliknya, méliès mempekerjakan aktornya dalam basis film demi film, mengambil dari orang berbakat dalam dunia teater paris, yang dia punya banyak hubungan.
mereka dibayar satu louis d'or per hari, gaji yang lumayan tinggi dibandingkan dengan gaji yang ditawarkan pesaingnya, dan dapat makanan gratis pada siang bersama méliès.
studio film méliès, yang dibangun di montreuil, seine-saint-denis pada 1897, merupakan sebuah gedung mirip rumah kaca dengan dinding kaca dan langit-langit kaca untuk memasukkan sinar matahari sebanyak mungkin, konsep yang digunakan oleh kebanyakan studio fotografi "still" dari 1860-an sampai masa itu; gedung itu dibangun dengan dimensi yang sama dengan théâtre robert-houdin (13,5×6,6m) méliès.
selama karier filmnya, méliès mengerjakan jadwal merencanakan film yang ketat pada pagi hari, mensyuting adegan pada jam-jam terterang, mengurus laboratorium filmnya dan théâtre robert-houdin pada akhir siang, dan menghadiri pertunjukkan di teater paris pada sore hari.
berdasarkan ingatan méliès, kebanyakan dari harga luar biasa "a trip to the moon" adalah karena pemandangan yang dioperasikan secara mekanik dan kostum selenite, yang dibuat untuk film menggunakan karton dan kanvas.
méliès sendiri mengukir prototipe bagian kepala, kaki, dan tempurung lutut dalam terakota, dan kemudian membuat molding plaster untuk mereka; seorang ahli pembuatan topeng menggunakan mold ini untuk membuat versi karton untuk dipakai aktor.
salah satu latar film, menunjukkan isi ruang kerja beratap kaca dimana kapsul luar angkasa dibuat, dilukis agar terlihat seperti studio beratap kaca tempat film ini dibuat.
banyak efek spesial dalam "a trip to the moon", seperti di film méliès lain, dibuat menggunakan teknik "stop trick", dimana operator kamera menghentika perekaman cukup lama untuk sesuatu yang ada di layar diubah, ditambahkan, atau dihilangkan.
méliès dengan hati-hati menyambungkan hasilnya untuk membuat efek mirip sulap, seperti perubahan teleskop astronom atau menghilangnya selenite yang meledak menjadi asap.
penggunaan efek spesial dalam film ini sebagai hasilnya, seperti yang dikatakan barbara creed, "menampilkan perjalanan ke bulan sebagai fantasi bukan kejadian ilmiah".
"tracking shot" palsu dinama kamera kelihatannya mendekati man in the moon, dilakukan dengan efek yang méliès buat tahun sebelumnya untuk film "the man with the rubber head".
bukannya menggerakkan kamera ke arah aktor, dia mengatur sebuah kursi yang digerakkan dengan katrol di atas sebuah lereng dengan rel, menaruh aktor (ditutupi beludru hitam sampai leher) di atas kursi, dan menariknya ke kamera.
selain karena kepraktisan teknisnya, teknik ini membolehkan méliès mengendalikan peletakan wajah dalam frame dengan spesifisitas lebih tinggi daripada yang dibolehkan bila kamera digerakkan.
sambungan pengganti membolehkan model kapsul tiba-tiba muncul di mata aktor yang memainkan bulan, menyelesaikan potret.
adegan lain dalam film, jatuhnya kapsul ke dalam ombak lautan direkam di lokasi, dibuat dengan menggunakan "multiple exposure", dimana sebuah potret kapsul jatuh ke depann latar belakang hitam ditempatkan di atas rekaman lautan.
potret ini dilanjutkan dengan pandangan sekilas kapsul di bawah air mengapung ke permukaan, dibuat dengan mengkombinasikan gambar karton kapsul bergerak dengan aquarium berisi kecebong dan jet udara.
turunnya roket dari bulan dalam empat potret, menghabiskan hanya dua puluh detik dari durasi film.
seperti 4% dari produksi méliès (termasuk film besar seperti "the kingdom of the fairies", "the impossible voyage", dan "the barber of seville"), beberapa cetakan dari "a trip to the moon" diwarnai oleh lab pewarnaan elisabeth thuillier di paris.
thuillier, seorang mantan pewarna kaca dan produk seluloida, mengatur studio berisi dua ratus orang melukis stok film menggunakan kuas, dalam warna yang dia pilih; setiap pekerja diberi warna berbeda dalam lini praktikan, dengan lebih dari dua puluh warna berbeda sering digunakan untuk satu film.
rata-rata, lab thuillier menghasilkan sekitar enam puluh salinan film berwarna.
meskipun film-film méliès merupakan film bisu, mereka tidak ditayangkan tanpa suara; ekshibitor biasanya menggunakan seorang "bonimenteur", atau narator, untuk menjelaskan cerita ketika sedang ditunjukkan, diiringi dengan efek suara dan musik "live".
méliès sendiri menyiapkan musik film untuk beberapa filmnya, termasuk "the kingdom of the fairies" dan "the barber of seville".
tapi, méliès tidak pernah perlu salah satu musik spesifik digunakan dalam film, membolehkan ekshibitor kebebasan memilih musik iringan semau mereka.
ketika film ditayangkan di ruang konser olympia di paris pada 1902, musik film original dilaporkan ditulis untuknya.
pada 1903, kompoer inggris ezra read mempublikasikan musik piano berjudul "a trip to the moon: comic descriptive fantasia", yang berisi film méliès adegan demi adegan dan mungkin digunakan sebagai musik untuk film; mungkin dipesan oleh méliès, yang mungkin pernah bertemu read dalam salah satu perjalanannya ke inggris.
komposer baru yang telah merekam musik untuk "a trip to the moon" adalah nicolas godin dan jean-benoit dunckel dari air (untuk restorasi 2011; lihat bagian versi berwarna di bawah), frederick hodges, robert israel, eric le guen, lawrence lehérissey (cucu laki-lakinya cucu méliès), donald sosin, dan victor young (untuk cetakan ringkas sebagai prolog film 1956 "around the world in 80 days").
gaya film, seperti gaya kebanyakan film méliès, sengaja teatrikal, dengan gaya "mise en scéne" seperti tradisi panggung abad ke-19, dan direkam dengan kamera diam ditaruh untuk meniru perspektif penonton duduk di teater.
pilihan gaya ini adalah salah satu inovasi pertama dan terbesar méliès.
meskipun dia awalnya mengikuti kecenderungan pada waktu itu dengan membuat film aktualitas (film dokumenter "slice of life" pendek merekam kejadian dan adegan nyata dengan kamera), dalam beberapa tahun pertamanya merekam méliès mulai pindah ke "genre" yang lebih jarang yaitu film naratif fiksi, yang dia sebut "scènes composées" atau "adegan buatan yang diatur." "
genre" baru ini banyak mempengaruhi pengalaman méliès dalam teater dan sulap, terutama keakrabannya dengan tradisi "féerie" prancis yang populer, dan dalam periklanan dia dengan bangga menjelaskan perbedaan antara film inovotifnya dengan film aktualitas yang masih dibuat oleh orang semasanya: "film fantastis dan artistik ini membuat ulang adegan panggung dan membuat "genre" baru yang berbeda dari pandangan pembuatan film biasa tentang orang nyata dan jalan nyata."
karena "a trip to the moon" mendahului pengembangan penyuntingan film naratif oleh pembuat film seperti edwin s. porter dan d. w. griffith, film ini tidak menggunakan kosakata sinematik yang penonton amerika dan eropa menjadi terbiasa, sebuah kosakata yang dibangun dengan penggunaan teknik seperti sudut kamera yang berbeda, "intercut", penjajaran potret, dan lain-lain.
sebaliknya, setiap pengaturan kamera dalam film méliès didesain sebagai adegan dramatis berbeda tidak diganggu oleh penyuntingan yang terlihat, pendekatan yang cocok dengan gaya teater yang merupakan desain film.
demikian pula, pelajar film mencatat bahwa momen paling terkenal dalam "a trip to the moon" memainkan kontinuitas waktu dengan menunjukkan kejadiannya dua kali: pertama kapsul tiba-tiba muncul di mata bulan; kemudian pendaratan berlangsung dengan berbeda, dan lebih realistis, kapsul jatuh ke dataran bulan yang.
jenis cerita nonlinear ini, yang pada waktu itu dianggap berulang dan fleksibel bukannya linear dan kausal, sangat tidak biasa bila dibandingkan dengan standar griffith dan pengikutnya, tetapi sebelum pengembangan penyuntingan kontinuitas tidak jarang pembuat film membuat eksperimen dengan waktu; porter, contohnya, menggunakan ketidaksenambungan waktu dan pengulangan dalam film 1902-nya "life of an american fireman".
lalu pada abad ke-20, dengan pengembangan penayangan ulang dalam televisi olahraga, pengulangan waktu menjadi biasa bagi penonton.
méliès, yang mulai membuat "a trip to the moon" pada mei 1902, menyelesaikannya pada agustus tahun itu dan mulai menjual cetakan kepada distributor prancis.
dari september sampai desember 1902, cetakan berwarna "a trip to the moon" ditayangkan di théâtre robert-houdin méliès di paris.
film ini ditunjukkan setelah pertunjukan siang pada sabtu dan kamis oleh rekan méliès dan sesama pesulap, jules-eugène legris, yang tampil sebagai pemimpin parade di dua adegan terakhir.
méliès menjual cetakan film hitam putih dan cetakan berwarna melalui star film company, dimana film diberi nomor katalog 399–411 dan diberikan subtitle deskripsi "pièce à grand spectacle en 30 tableaux".
di france, cetakan hitam putih dijual seharga 560, dan cetakan berwarna seharga 1.000.
méliès juga menjual film secara tidak langsung melalui warwick trading company charles urban di london.
banyak keadaan tentang film—termasuk budget, panjang, dan waktu produksi yang tidak biasa, juga kemiripannya dengan atraksi new york 1901—mengindikasikan méliès ingin merilis film ini di amerika serikat.
karena banyak pembajakan, méliès tidak mendapat banyak dari penghasilan dari filmnya.
ada yang mengatakan méliès menjual salah satu cetakan film ke fotografer paris charles gerschel untuk di teater algiers, dengan ketentuan cetakan tersebut hanya ditunjukkan di algeria.
gerschel menjual cetakan tersebut, dan berbagai film méliès lain, ke karyawan edison manufacturing company alfred c. abadie, yang mengirimnya langsung ke laboratorium edison untuk disalin dan dijual oleh vitagraph.
salinan cetakan kemudian menyebar ke perusahaan lain, dan pada 1904 siegmund lubin, selig polyscope company, dan edison semuanya mendistribusikannya.
cetakan film edison bahkan menawarkan versi berwarna dengan harga lebih tinggi, seperti yang dilakukan méliès.
méliès sering tidak diberi kredit; untuk enam bulan pertama dari distribusi film, satu-satunya ekshibitor amerika yang memberi kredit pada méliès dalam periklanan film adalah thomas lincoln tally, yang memilih film ini sebagai presentasi perdana electric theater.
untuk melawan masalah pembajakan yang menjadi jelas ketika "a trip to the moon" dirilis, méliès membuka cabang amerika dari star film company, diatur oleh saudaranya gaston méliès, di new york pada 1903.
kantornya didesain untuk menjual film méliès secara langsung dan melindungi mereka dengan mendaftarkan mereka dilindungi hak cipta amerika serikat.
pengenalan kepada katalog star film company edisi bahasa inggris mengatakan: "dalam pembukaan pabrik dan kantor di new york kami siap dan bertekad dengan penuh semangat mengejar semua peniru dan pembajak.
kami tidak akan berbicara dua kali, kami akan melakukan!"
selain membuka cabang di amerika, berbagai perdagangan dilakukan dengan perusahan film lain, termasuk american mutoscope and biograph, warwick trading company, charles urban trading co.,
studio robert w. paul, dan gaumont.
dalam negosiasi, sebuah cetakan berharga 0,15 per kaki seperti standar di pasar amerika, yang terbukti berguna untuk méliès; kemudian standardisasi harga oleh motion picture patents company pada 1908 memperepat kehancuran finansial méliès, karena filmnya terlalu mahal untuk standar yang baru.
selain itu, setelah 1908 film-filmnya terpengaruh pergantian zaman, karena film ajaib dan indahnya tidak lagi populer.
menurut riwayat méliès, usaha awalnya menjual "a trip to the moon" ke ekshibitor prancis tidak berhasil karena harga filmnya terlalu mahal.
akhirnya, méliès menawarkan salah satu ekshibitor meminjam satu cetakan film untuk ditayangkan secara gratis.
tepuk tangan dari penayangan pertama sangat antusias sampai ada yang terus ada di teater sampai tengah malam.
ekshibitor segera membeli film tersebut, dan ketika dia diingatkan keengganan awalnya dia menawarkan tambahan 200 "untuk ketidaknyamanan [méliès]." film ini sukses di prancis, ditayangkan tanpa gangguan di ruang konser olympia di paris untuk beberapa bulan.
"a trip to the moon" mendapatkan banyak rasa antusias di amerika serika, dimana pembajakannya oleh lubin, selig, edison dan lain-lain memberinya distribusi yang luas.
ekshibitors di new york city, washington d.c.,
cleveland, detroit, new orleans, dan kansas city melaporkan kesuksesan besar film ini di teater mereka.
film ini juga berhasil di negara lain, seperti jerman, kanada, dan italia, dimana film dijadikan atraksi sampai 1904.
"a trip to the moon" adalah salah satu film paling terkenal pada tahun-tahun pertama abad ke-20, hanya disaingi oleh sedikit film lain (film spektakuler méliès lain seperti "the kingdom of the fairies" dan "the impossible voyage" salah satunya).
méliès berkata bahwa "a trip to the moon" "bukan salah satu dari yang terbaik," tetapi tahu bahwa film tersebut akan banyak dianggap sebagai karya terhebatnya dan bahwa "[film tersebut] meninggalkan jejak tak terhapus karena [film itu] yang pertama dari jenisnya."
film yang méliès paling banggakan adalah "humanity through the ages", drama sejarah serius yang sekarang telah hilang.
setelah kesulitan finansial méliès, kebanyakan salinan cetakannya hilang.
pada 1917, kantornya diisi militer prancis, yang mencairkan banyak film méliès untuk mendapat perak dari stok film dan membuat tumit sepatu dari seluloid.
ketika théâtre robert-houdin dihancurkan pada 1923, cetakan yang disimpan di sana dijual ke penjaja film bekas.
akhirnya, pada tahun yang sama, méliès sedang marah dan membakar semua gambar negatifnya yang tersisa di tamannya di montreuil.
pada 1925, dia mulai menjual mainan dan permen di gare montparnasse di paris. "
a trip to the moon" dilupakan sejarah dan tidak dilihat selama bertahun-tahun.
berkat usaha para penggemar sejarah film, terutama rené clair, , dan paul gilson, méliès dan karyanya ditemukan pada akhir 1920-an.
sebuah "gala méliès" digelar di salle pleyel di paris pada 16 desember 1929 untuk merayakan sang pembuat film, dan dia diberi penghargaan legion of honor pada 1931.
selama kembalinya ketertarikan pada méliès, manajer sinema jean mauclaire dan eksperimenter film awal jean acme leroy mencari cetakan "a trip to the moon" yang selamat.
mauclaire mendapat salinan dari paris pada oktober 1929, dan leroy dapat dari london pada 1930, meskipun kedua salinan tersebut tidak lengkap; salinan mauclaire tidak memiliki adegan pertama dan terakhir, dan salinan leroy tidak memiliki adegan terakhir berisi parade dan patung.
cetakan ini terkadang ditayangkan dalam retrospeksi (termasuk gala méliès), sinema golongan perintis, dan kesempatan-kesempatan spesial lain, terkadang untuk presentasi oleh méliès.
setelah kematian leroy pada 1932, koleksi filmnya dibeli oleh museum of modern art pada 1936; pembelian oleh museum dan penayangan berikutnya oleh "a trip to the moon", di bawah arahan kurator film moma iris barry, menayangkan film sekali lagi kepada penonton amerika dan kanada dan menetapkannya sebagai peristiwa penting dalam sejarah sinema.
cetakan tidak lengkap leroy menjadi versi film yang sering dilihat dan cetakan sumber bagi penyalin lain, termasuk cetakan cinémathèque française.
versi lengkap film, termasuk adegan perayaan, akhirnya dibangun kembali pada 1997 dari berbagai sumber oleh cinémathèque méliès, yayasan yang dibangun oleh keluarga méliès.
tidak ada cetakan berwarna "a trip to the moon" yang diketahui masih ada sampai 1993, ketika salah satu diberikan ke filmoteca de catalunya oleh seorang donor anonim sebagai bagian dari koleksi dua ratus film bisus.
tidak diketahu apakah versi ini, cetakan berwarna dari gambar negatif generasi kedua, diberi warna di lab elisabeth thuillier, tetapi perforasi yang digunakan menandakan bahwa salinan tersebut dibuat sebelum 1906.
bendera yang dikibarkan pada adegan peluncuran dalam salinan ini warnanya mirip bendera spanyol, mengindikasikan bahwa salinan berwarna ini dibuat untuk ekshibitor spanyol.
pada 1999, anton gimenez dari filmoteca de catalunya menyebutkan keberadaan cetakan ini, yang dia percaya sedang dalam keaadaan pembusukan, ke serge bromberg dan eric lange dari perusahaan film prancis lobster films.
bromberg dan lange menawarkan menjual film yang baru ditemukan ulang oleh segundo de chomón untuk cetakan berwarna, dan gimenez menerima.
bromberg dan lange berkonsultasi dengan berbagai spesialis laboratorium dalam usaha mengembalikan film ini, tetapi karena gulungan film kelihatannya telah terurai menjadi gumpalan kaku, tidak ada yang percaya restorasi bisa dilakukan.
karena itu, bromberg dan lange sendiri bekerja memisahkan frame-frame film, mengetemukan bahwa hanya ujung stok film yang telah terurai dan membeku, dan banyak frame yang masih bisa diselamatkan.
di antara 2002 dan 2005, berbagai usaha digitalisasi menyelamatkan 13.375 gambar dari cetakan.
pada 2010, restorasi lengkap dari cetakan berwarna dilansir oleh lobster films, groupama gan foundation for cinema, dan technicolor foundation for cinema heritage.
fragmen yang didigitalisasi dari cetakan berwarna disusun kembali dan dikembalikan, dengan frame yang hilang dibuat ulang dengan cetakan hitam putih milik keluarga méliès, dan diatur untuk tayang dengan kecepatan film bisu, 14 frame per detik.
restorasi selesai pada 2011 di laboratorium technicolor di los angeles.
versi restorasi pertama ditayangkan pada 11 mei 2011, delapan puluh tahun setelah ditemukan dan 109 tahun setelah penayangan pertamanya, pada cannes film festival 2011, dengan musik baru oleh band prancis air.
hasil restorasi dirilis oleh flicker alley dalam edisi blu-ray 2 disk dan dvd dan juga ada "the extraordinary voyage", film dokumenter oleh bromberg dan lange tentang restorasi film, pada 2012.
di "the new york times", a. o. scott menyebut restorasi tersebut "pastinya hal paling penting di sinema dalam tahun, mungkin dalam abad."
seperti "a short history of film" catat, "a trip to the moon" mengkombinasikan "pertunjukan, sensasi, dan keajaiban teknis untuk membuat fantasi kosmik yang menjadi sensasi internasional."
film ini memberi pengaruh besar pada pembuat film berikutnya, membawa kreativitas ke medium film dan menjadikan fantasi hiburan, tujuan yang jarang ada dalam film pada waktu itu.
selain itu, teknik efek spesial dan penyuntingan inovatif méliès sering ditiru dan menjadi unsur penting medium film.
film ini juga mendorong pengembangan film fiksi ilmiah dan fantasi dengan menunjukkan bahwa tema ilmiah berhasil dalam layar dan kenyataan bisa dimasukkan dalam kamera.
pada wawancara 1940, edwin s. porter berkata bahwa karena melihat "a trip to the moon" dan film méliès lain, dia "mendapat kesimpulan bahwa sebuah gambar menceritakan sebuah cerita bisa menarik pelanggan ke teater, dan bekerja ke arah ini."
demikian pula, d. w. griffith berkata tentang méliès: "aku berhutang kepadanya semuanya."
sejak itu sutradara amerika banyak diberi kredit pengembangan teknik film naratif modern, pelajar sastra dan film edward wagenknecht pernah menyimpulkan kepentingan méliès dalam sejarah film dengan berkomentar bahwa méliès "berpengaruh besar kepada porter dan griffith dan melalui mereka seluruh pembuatan film amerika."
film ini tetap menjadi film méliès yang paling terkenal dan dikenal sebagai contoh klasik film awal, dengan gambar kapsul mengenai mata man in the moon cukup dikenal.
film ini ditiru karya lain, dari pembuatan ulang tanpa izin 1908 "excursion to the moon" segundo de chomón sampai penghormatan kepada méliès dan filmnya dalam novel brian selznick "the invention of hugo cabret" dan adaptasi film 2011 "hugo" oleh martin scorsese.
pelajara film andrew j. rausch memasukkan "a trip to the moon" dalam "32 unsur paling penting dalam sejarah [film]," mengatakan bahwa film ini "mengubah cara film diproduksi."
esai chiara ferrari tentang film dalam "1001 movies you must see before you die", yang menaruh "a trip to the moon" sebagai film pertama, mengatakan bahwa film ini "secara langsung mencerminkan kepribadian teater sutradaranya", dan bahwa film ini "layak mendapat tempat sah di antara peristiwa-peristiwa penting dalam sejarah sinema dunia."
pada pemilu 1971 dia mewakili partai nu dan pada pemilu berikutnya mewakili ppp.
pada pemilu 1987, dia tak masuk dalam daftar calon, namun dalam muktamar iii ppp 1994, dia terpilih sebagai wakil sekjen dpp.
pada daftar caleg pemilu 1997, nurris masuk dalam daftar caleg pada nomor jadi, yakni nomor 10, dari wilayah pemilihan jawa timur.
semasa hidupnya, almarhum pernah menjabat sebagai ketua gp ansor, ketua barisan serba guna (banser) ansor, sekjen pbnu, dan terakhir sebagai wakil sekjen dpp.sebelum memasuki gedung dpr, anwar nurris dikenal sebagai wartawan.
huáinánzǐ () adalah sebuah penulisan filsafat klasik tiongkok abad ke-2 sm dari dinasti han yang menggabungkan konsep-konsep taois, konghucu, dan legalis, termasuk teori-teori seperti yin-yang dan lima fase.
karya tersebut ditulis dibawah perlindungan liu an, raja huainan, seorang penulis prodigious legendaris.
teks tersebut, yang juga dikenal sebagai "huainan honglie" 淮南鸿烈 ("orang yang sangat brilian dari huainan"), adalah kumpulan esay yang ditampilkan sebagai hasil dari debat sastra dan filsafat antara liu dan para tamunya, yang sebagian orang terpelajar mengenalnya sebagai delapan dewa huainan.
kota katsuragi memiliki dua taman kota di dekat pangkal gunung tersebut.
berada tepat di timur laut pangkal gunung tersebut.
taman gunung yashiki berjarak dari timur laut gunung katsuragi sanroku.
kedua taman tersebut memiliki pemandangan yang bagus dari gunung yamato katsuragi serta gunung-gunung lainnya di wilayah tersebut.
memiliki tinggi , ia menikah dengan yao ming, seorang mantan pemain tengah yang bermain untuk houston rockets di nba.
ye bertemu dengan yao pada usia tujuh belas tahun pada 1998 mereka menikah pada 6 agustus 2007.
anak pertama dari pasangan tersebut, seorang putri bernama yao qinlei (amy dalam pengucapan inggris), lahir di houston, texas, amerika serikat pada 21 mei 2010.
ia menjadi nama rumah tangga untuk perannya dalam "tokyo story" pada 1953.
ia juga tampil dalam film terkenal "sansho the bailiff".
akira kurosawa membuatnya menjadi salah satu penampil reguler-nya.
ia memainkan peran kekasihnya toshiro mifune, pemeran utama pria kesukaan kurosawa, selama beberapa kali.
kurosawa digunakan dalam "the bad sleep well", "high and low" dan "red beard".
dalem adipati tanumaja adalah bupati sumedang larang ke 7 tahun 1706 – 1709, setelah wafat ayahnya pangeran panembahan digantikan oleh putranya raden tanumaja dengan gelar adipati, bupati pertama kali yang diangkat oleh v.o.c.
pengangkatannya pun disertai syarat, yaitu harus menempuh masa percobaan, kesetiaan dan ketaatan raden tanumadja terhadap pemerintah kompeni dan pangeran aria cirebon sebagai atasannya karena pangeran aria cirebon diangkat menjadi gubernur di priangan.
tumenggung tanumaja mempunyai sifat tidak jauh dari ayahnya pangeran panembahan.
pada tanggal 26 oktober 1706, raden tanumaja menguasai tanah yang dulunya wilayah parakanmuncang dan raden tanumaja menulis surat kepada v.o.c.
mengajukan permohonan kepada kompeni agar dirinya tidak dibawah pangeran aria cirebon.
setelah wafatnya pangeran aria cirebon raden tanumaja mendapat gelar adipati.
pada tahun 1681 ibu kota sumedang dipindahkan dari tegal kalong ke regol wetan pada masa pangeran panembahan.
dalam membangun ibu kota sumedang yang baru, pangeran panembahan tidak sempat menyaksikan karena keburu wafat maka pembangunan dilanjutkan oleh putranya raden tanumaja.
setelah wafatnya raden tanumaja dimakamkan di gunung puyuh.
gedung srimanganti ini dibangun tahun 1706 oleh bupati dalem adipati tanumaja yang memindahkan pusat kota kabupaten dari tegal kalong ke tempat ini.
gedung srimanganti merupakan bangunan permanen berdinding tembok.
berlantai tinggi dengan permukaan tegel dan pada bagian teras belakang bangunan dijumpai adanya tiang-tiang penyangga lantai kayu.
jendela-jendela berukuran cukup besar dengan bentuk segi empat dan melengkung atau kurva.
pintu-pintu berukuran cukup besar serta pada bagian atas daun pintu terdapat ventilasi yang dipenuhi hiasan floral.
juga dilengkapi tiang-tiang bangunan kokoh.
gedung srimanganti berarsitektur bergaya colonial, kata srimanganti mempunyai arti adalah tempat menanti-nanti tamu kehormatan.
dahulu gedung srimanganti dikenal sebagai rumah “land huizen” (rumah negara).
fungsi gedung srimanganti pada masa itu pada awalnya berfungsi sebagai kediaman resmi bupati dan keluarganya.
pada tahun 1950 sampai dengan 1982 dipergunakan sebagai kantor pemerintah daerah kabupaten sumedang.
pada tahun 1982 dipugar dan setelah dipugar difungsikan sebagai museum dengan nama museum prabu geusan ulun.
di dalam museum terdapat koleksi, antara lain meriam kalantaka, peninggalan kompeni tahun 1656, gamelan panglipur yang merupakan peninggalan pangeran rangga gede (1625 – 1633), gamelan pangasih peninggalan pangeran kornel (1791 – 1828), dan gamelan sari arum peninggalan pangeran sugih (1836 – 1882).
di samping itu juga terdapat koleksi lainnya seperti tempat tidur pangeran kornel dan baju-baju kebesaran bupati masa lampau.
sebuah pengalihan kewenangan presiden kuba pada tahun 2006 sampai 2008 terjadi antara presiden kuba fidel castro dan wakil presiden pertama raul castro, setelah fidel menjalani operasi dan melalui proses pemulihan dari penyakit pencernaan yang tidak dijelaskan detail.
walaupun raul menjalankan fungsi kepresidenan, jabatan presiden kuba tetap dipegang oleh fidel.
pada tahun 2008, presiden dewan nasional kuba, ricardo alarcon, menyatakan bahwa fidel castro mampu dan layak jika ia memutuskan untuk menjadi kandidat di pemilihan anggota dewan.. namun pada 19 februari 2008, fidel menyatakan bahwa ia tidak akan lagi mencalonkan diri sebagai presiden di sesi dewan nasional selanjutnya.
pada 24 februari 2008, raul castro secara resmi terpilih menjadi presiden kuba, menggantikan fidel.