taufiqdp/Indo4B huggingface dataset:
pada periode pasca-"charulata", ray mengambil proyek meningkatkan ragam, dari fantasi, fiksi ilmiah, fiksi detektif sampai drama sejarah.
ray juga membuat memungkinkannya percobaan resmi pada periode tersebut.
ia mengekspresikan masalah-masalah kehidupan india pada masa tersebut, menanggapi kurang ditonjolkannya masalah-masalah tersebut dalam film-filmnya.
film utama pertamanya dalam periode ini adalah "nayak" ("pahlawan"), sebuah cerita seorang pahlawan layar lebar yang berkunjung ke sebuah kereta dan seorang jurnalis perempuan muda dan simpatik.
dibintangi oleh uttam kumar dan sharmila tagore, dalam dua puluh empat jam perjalanan tersebut, film tersebut menyoroti konflik dalam idola matinée yang meraih kesuksesan tinggi.
meskipun film tersebut meraih "penghargaan kritikus" di festival film internasional berlin, film tersebut umumnya kurang meraih sambutan.
pada 1967, ray menulis sebuah naskah untuk film berjudul "the alien", berdasarkan pada cerita pendek buatannya "bankubabur bandhu" ("teman banku babu"), yang ia tulis pada 1962 untuk "sandesh", majalah keluarga ray.
columbia pictures menjadi produser untuk apa yang menjadi kerja sama produksi as-india yang direncanakan, dan peter sellers dan marlon brando berperan sebagai aktor utamanya.
ray menyadari bahwa naskahnya te,ah berhak cipta dan bayarannya disepakati oleh mike wilson.
wilson awalnya memilih ray melalui temannya, arthur c. clarke, untuk mewakilinya di hollywood.
wilson memberikan hak cipta naskah tersebut dengan nama "mike wilson & satyajit ray", meskipun ia hanya berkontribusi pada satu kata.
ray kemudian berkata bahwa ia tak pernah menerima bayaran dari naskah tersebut.
setelah brando keluar dari proyek tersebut, proyek tersebut diambil alih oleh james coburn, tetapi ray menjadi tak suka dan kembali ke kalkuta.
columbia mengekspresikan minatnya dalam membangkitkan proyek tersebut beberapa kali pada 1970an dan 1980an, tetapi tak terwujud.
saat "e.t."
dirilis pada 1982, clarkedan ray melihat kemiripan film tersebut dengan naskah "alien" buatannya.
ray mengklaim bahwa film tersebut menjiplak naskahnya.
ray berkata bahwa film steven spielberg tersebut "tidak akan ada tanpa naskah 'the alien' buatan saya tersedia di seluruh amerika dalam salinan-salinan termimeografi."
spielberg membantah tuduhan plagiarisme tersebut dengan berkata, "aku masih berada di sma saat naskah tersebut tersebar di hollywood." (
spielberg sebenarnya lulus sma pada 1965 dn merilis film pertamanya pada 1968.
disampinv "the alien", dua proyek yang belum terwujud lainnya yang ray putuskan untuk disutradarai adalah adaptasi dari epik india kuno, "mahābhārata", dan novel 1924 e. m. forster "a passage to india".
pada 1969, ray merilis apa yang akan akan sangat sukses secara komersial dari film-filmnya.
berdasarkan pada sebuah cerita anak-anak yang ditulis oleh kakeknya, "goopy gyne bagha byne" ("pertualangan goopy dan bagha"), film tersebut merupakan sebuab film fantasi musikal.
goopy seorang penyanyi dan bagha seorangbpemain drum, diberi tiga hadiah dari raja para hantu, dengan latar belakang perjalanan fantasi.
mereka berusaha untuk mengehntikan perang antara dua kerajaan bertetangga.
sebagai salah satu karyanya yang paling menghabiskan biaya, proyek tersebut mengalami kesulitan dalam hal pembiayaan.
ray memutuskan untuk membuatnya dalam keadan berwarna.
ia juga mengurunhkan sebuah tawaran yang memintanya untuk memerankan seorang aktor film hindi sebagai pemeran utama.
ray membuat sebuah film dari sebuah novel karya seorang penyair dan penulis muda, sunil gangopadhyay.
menampilkan sebuah struktur motif musikal yang diklaim lebih kompleks ketimbang "charulata", "aranyer din ratri" ("siang-malam di hutan") mengisahkan empat pemuda kota yang pergi ke hutan untuk liburan.
mereka berusaha untuk meninggalkan kehidupan mereka sehari-sehari.
salah satunya terlibat hubungan dengan wanita, yang mendalami pembelajaran di kelas menengah india.
menuru robin wood, "sebuah sekuensi tunggal [dari film tersebut] ... akan menawarkan material untuk sebuah esay pendek".
setelah "aranyer", ray tertuju kepada kehidupan benhgali kontemporer.
ia menyelesaikan apa yang menjadi dikenal sebagai "trilogi kalkuta": "pratidwandi" (1970), "seemabaddha" (1971), dan "jana aranya" (1975), tiga film yang terpisah namun memiliki hubungan tematik. "
pratidwandi" ("lawan") berkisah tentang seorang lulusan muda idealis; meskipun kecewa pada akhir film; ia masih tidak korup. "
jana aranya" ("perantara") menampilkan seorang pemuda yang memasukki budaya korupsi demi memenuhi hidup. "
seemabaddha" ("perusahaan terbatas") mengisahkan seorang pria sukses yang menjual moralitasnya untuk pendapatan tambahan.
dalam film pertamanya, "pratidwandi", ray mengenalkan gaya naratif eliptik dan baru, seperti adegan-adegan negatif, sekuensi mimpi, dan kilas balik.
pada 1970n, ray mengadaptasi dua cerita populer buatannya sebagai film-film detektif.
meskipun utamanya ditujukan kepada anak-anak dan dewasa muda, "sonar kella" ("benteng emas") dan "joi baba felunath" ("dewa gajah") meraih beberapa kritikan.
ray berencana membuat sebuah film tentang perang pembebasan bangladesh namun kemudian membatalkan gagasan tersebut.
ia berkata bahwa, sebagai seorang pembuat film, ia lebih mementingkan perasaan para pengungsi dan bukannya politik.
pada 1977, ray menyelesaikan "shatranj ke khiladi" ("para pemain catur"), sebuah film hindi yang berdasarkan pada sebuah kisah buatan munshi premchand.
film tersebut berlatar belakang lucknow, negara bagian oudh, setahun sebelum pemberontakan india 1857.
sebuah komentar tentang masalah terkait kolonisasi india oleh inggris, film tersebut merupakan film fitur pertma ray dalam sebuah bahasa selain bengali.
film tersebut merupakan film fitur buatannya yang paling menghabiskan biaya dan menampilkan sanjeev kumar, saeed jaffrey, amjad khan, shabana azmi, victor bannerjee dan richard attenborough.
pada 1980, ray membuat sebuah sekuel untuk "goopy gyne bagha byne", sebuah film politik "hirak rajar deshe" ("kerajaan berlian").
kerajaan dari si jahat raja berlian, atau "hirok raj," merupakan sebuah alusi untuk india pada masa darurat saat dipimpi indira gandhi.
bersama dengan film pendek terkenalnya "pikoo" ("buku harian pikoo's") dan film hindi berjangka satu jam, "sadgati," film tersebut merupakan puncak dari karyanya pada masa tersebut.
pada 1983, saat mengerjakan "ghare baire" ("rumah dan dunia"), ray terkena serangan jantung; hal tersebut membatasi produktivitasnya dalam 9 tahun sisa hidupnya. "
ghare baire" diselesaikan pada 1984 dengan bantuan putra ray (yang pada waktu itu mengoperasikab kameranya) karena kondisi kesehatannya.
ia sempat ingin memfilmkan novel tagore tentang nasionalisme berlebihan sepanjang hidup, dan menulis naskah pertama untuk film tersebut pada 1940an.
meskipun ray sakit, film tersebut meraih sambutan.
filmntersebut berisi ciuman pertama menyeluruh yang ditampilkan dalam film-film ray.
pada 1987, ia membuat sebuah dokumenter tentang ayahnya, sukumar ray.
tiga film terakhir ray, yang dibuat setelah ia melakukan pemulihan dan dengan catatan medis, mengambil gambar di dalam ruangan, dan memiliki gaya yang khas.
film-film tersebut lebih berdialog ketimbang film-film buatannya pada masa sebelumnya dan sering kali dianggap sebagai bagian dalam dari tubuh awal karyanya.
film yang pertama, "ganashatru" ("musuh rakyat") adalah sebuah adaptasi permainan panggung ibsen terkenal, dan dianggap sebagai film terendah dari ketiga film tersebut.
ray memulihkan beberapa bentuknya dalam film 1900-nya "shakha proshakha" ("cabang-cabang pohon").
dalam film tersebut, seorang pria tua, yang menjalani kehidupan dalam kekayaan, kenyadari korupsi dari tiga putranya.
adegan terakhir menampilkan sang ayah tinggal sendiri hanya ditemani putra keempafnya, yang tidak korupsi namun sakit mental.
film terakhir ray, "agantuk" ("orang aneh"), lebih ringan namun tak bertema.
saat paman yang lama hilang datang mengunjungi kemenakannya di kalkuta, ia memiliki motif dibaliknya.
ini menimbulkan pertanyaan panjang dalam film tersebut tentang sipilisasi.
pada 1992, kesehatan ray menurun karena komplikasi jantung.
ia dibawa ke rumah sakit, tetapi tidak pernah pulih.
academy of motion picture arts and sciences menganugerahinya penghargaan kehormatan akademi.
ray merupakan orang india pertama dan satu-satunya yang meraih penghargaan tersebut.
dua puluh empat hari sebelum kematiannya, ray menerima penghargaan tersebut dalam kondisi terbaring lemah, menyebutnya "prestasi terbaik dari karier pembuatan film[nya]." ia meninggal pada 23 april 1992 pada usia 71 tahun.
satyajit ray menganggap penulisan aksara menjadi bagian dalam dari penyutradaraan.
awalnya, ia menolak membuat sebuah film dalam bahasa selain bengali.
dalam dua film fitur non-bengali-nya, ia menulis naskahnya dalam bahasa inggris; para penerjemah menyadurnya dalam bahasa hindi atau urdu di bawah naungan ray.
mata detail ray dipengaruhi oleh sutradara seninya bansi chandragupta.
pengaruhnya pada film-film awal sangat berpengaruh yang membuat ray selalu menulis naskah dalam bahasa inggris sebelum membuat versi bengali-nya, sehingga chandragupta non-bengali dapat dibaca.
kemampuan subrata mitra mengumpulkan pujian untuk sinematografi film-film ray.
sejumlah kritikus menganggap kepergian kru ray menurunkan kualitas sinematografi dalam film-film berikutnya.
meskipun ray secara terbuka memuji mitra, pemikiran tunggalnya dalam mengoperasikan kamera setelah "charulata" menyebabkan mitra berhenti bekerja dengannya setelash tahun 1966.
mitra mengembangkan "penyinaran memantul", sebuah teknik untuk merefleksikan cahaya dari baju untuk membuat sebuah perbedaan, cahaya realistis pada sebuah set.
ray beranggapan bahwa ia berhutang dengan jean-luc godard dan françois truffaut dari arus baru prancis karena mengenalkan inovasi sinematik dan teknikal baru.
penyunting film reguler ray adalah dulal datta, tetapi sutradara tersebut biasanya mengarahkan penyuntingannya saat datta mengerjakan karya sebenarnya.
karena alasan keuangan dan perencanaan ray, film-filmnya sebagian besar dipotong (selain "pather panchali").
pada permulaan kariernya, ray bekerja dengan para pemusik klasik india, yang meliputi ravi shankar, vilayat khan, dan ali akbar khan.
ia menyadari bahwa loyalitas utama mereka adalah untuk tradiai musikal, dan bukannya untuk filmnya.
ia memiliki pemahaman besar terhadap bentuk klasik barat, yang ia ingin gunakan untuk film-filmnya yang berlatar belakang perkotaan.
dimulai dengah "teen kanya", ray mulai mengkomposisikan lagu-lagunya sendiri.
ia menggunakan aktor dari latar belakang yang beragam, dari bintang film terkenal sampai orang yang tak pernah muncul dalam sebuah film (seperti dalam "aparajito").
robin wood dan lainnya menyebutnya sebagai sutradara anak-anak terbaik, terutama pada penampilan dalam peran apu dan durga ("pather panchali"), ratan ("postmaster") dan mukul ("sonar kella").
tergantung pada bakat atau pengalaman aktor tersebut, ray meragamkan intensitas penyutradaraannya, dari tidak menggunakan virtual apapun dengan aktor-aktor seperti utpal dutt, sampai menggunakan aktor sebagai boneka (subir banerjee sebagai apu muda atau sharmila tagore sebagai aparna).
aktor-aktor yang bekerja untuk ray memuji kepercayaannya namun berkata bahwa ia juga menyelesaikan ketidakmampuan dengan penghinaan total.
ray membuat dua karakter fiksi populer dalam kesusastraan anak-anak bengali—feluda, seorang detektif, dan profesor shonku, seorang ilmuwan.
kisah-kisah feluda dinarasikan oleh topesh ranjan mitra alias topse, sepupu remajanya, seperti halnya watson dari holmes-nya femula.
karya-karya fiksi ilmiah shonku disajikan sebagai sebuah buku harian yang ditemukan setelah ilmuwan tersebut hilang misterius.
ray juga menulis kumpulan puisi non-esensi bernama "today bandha ghorar dim," yang meliputi sebuah terjemahan dari "jabberwocky" karya lewis carroll.
ia menulis kumpulan kisah humor mullah nasiruddin dalam bahasa bengali.
cerita-cerita pendek buatannya diterbitkan sebagai kumpulan 12 cerita, dimana judulnya terdiri dari dua belas kata (contohnya "aker pitthe dui", artinya "dua di atas satu").
peminatan ray dalam teka-teki dan lelucon tertuang dalam kisah-kisahnya.
cerita-cerita pendek buatan ray memberikan pencurahan penuh terhadap peminatannya dalam hal mengerikan, suspens dan aspek-aspek lainnya yang ia tuangkan dalam film, menjadikannya studi psikologi peminatan.
kebanyakan tulisannya diterjemahkan dalam bahasa inggris.
kebanyakan permainan latarnya diterbitkan dalam bahasa bengali pada jurnal kesusastraan "eksan".
ray menulis sebuah autobiografi tentang masa kecilnya, "jakhan choto chilam" (1982), yang diterjemahkan dalam bahasa inggris menjadi childhood days.
ia juga menulis esay tentang film, yang diterbitkan sebagai kumpulan cerita: "our films, their films" (1976), "bishoy chalachchitra" (1976), dan "ekei bole shooting" (1979).
pada pertengahan 1990an, esay-esay film ray dan sebuah antologi dari cerita-cerita pendek juga diterbitkan dalam bahasa inggris di dunia barat. "
our films, their films" adalah sebuah antologi dari kritikan film buatan ray.
buku tersebut terdiri dari artikel-artikel dan jurnal pribadi.
buku tersebut terbagi dalam dua bagian: ray mula-mula membahas film india, sebelum mengalihkan sorotannya terhadap hollywood, para pembuat film spesifik (charlie chaplin dan akira kurosawa), dan gerakan-gerakan seperti neorealisme italia.
buku buatannya "bishoy chalachchitra" diterbitkan dalam bentuk terjemahan pada tahun 2006 dengan judul "speaking of films".
buku tersebut berisi penjelasan filsafatnya dari aspek-aspek perfilman berbeda.
satyajit ray merancang empat rupa huruf untuk aksara romawi yakni ray roman, ray bizarre, daphnis, dan holiday script, selain sejumlah aksara bengali untuk majalah "sandesh".
ray roman dan ray bizarre memenangkan sebuah kompetisi internasional pada 1971.
dalam lingkar kalkuta tertentu, ray dikenal sebagai perancang grafis handal, selain karier filmnya.
ray mengilustrasikan seluruh bukunya dan merancang sampul untuknya, serta membuat seluruh material publisitas untuk film-filmnya, artistik ray yang bermain dengan tata-tata bahasa bengali juga dikuak dalam poster-poster film dan sampul-sampul brosur promosi film.
ia juga merancang sampul beberapa buku karya pengarang lainnya.
dalam teknik kaligrafinya, terdapat dua dampak mendalam:
sehingga, seni klasik dan foklor terbagi dalam perwakilan grafeme bengali ray.
tiga pasang x grafeme bengali diwakili dalam peta musikal dan kontur, terukir antara titik temu horizontal dan vertkcal, mengikuti susunan alpana.
ini juga menandakan bahwa metamorfosis grafeme (yang dirancang sebagai "tulisan panahan") sebagai subyek/objek hidup dalam manipulasi positif ray terhadap grafeme bengali.
karya ray disebut penuh humanisme dan universalitas, dan sederhana dengan kompleksitas mendalam.
sutradara jepang akira kurosawa berkata, "tidak melihat film-film ray artinya berada di dunia tanpa melihat matahari atau bulan."
namun para detraktornya menemukan bahwa film-filmnya lamban, bergerak seperti "siput besar."
beberapa orang menemukan humanismenya terpikir sederhana, dan karyanya anti-modern; mereka mengkritiknya karena kurang mode ekspresi baru atau eksperimentasi yang ditemukan dalam karya-karya orang yang sezaman dengan ray, seperti jean-luc godard.
menurut stanley kauffman, beberapa kritikus meyakini bahwa ray menganggap bahwa para penonton "dapat memahami sebuah film sederhana karakter-karakternya, ketimbang menempatkan susunan dramatis pada hidup mereka."
ray mengatakan bahwa tidak ada yang ia anggap lamban.
kurosawa membelanya dengan berkata bahwa film-film ray tidak lamban, "karyanya dapat disebut terkomposisi mengalir, seperti sungai besar".
para kritikus sering kali membandingkan ray dengan artis-artis dalam perfilman dan media lainnya, seperti chekhov, renoir, de sica, hawks atau mozart.
penulis v. s. naipaul membandingkan sebuah adegan dalam "shatranj ki khiladi" (para pemain catur) dengan sebuah drama shakespeare; ia menyatakan "hanya tiga ratus kata yang dikeluarkan namun bagus!
 – suatu hal yang langka terjadi."
bahkan, para kritikus yang tak hanya menyukai aestetik film-film ray umumnya menyadari kemampuannya untuk menyoroti seluruh budaya dengan seluruh nuansanya.
obituari ray dalam "the independent" mencantumkan pertanyaan, "siapa yang dapat menandingi?"
karyanya dipromosikan di prancis oleh "the studio des ursuline".
ideologi-ideologi politik mengangkat isi dengan karya ray.
dalam sebuah debat publik pada 1960an, ray dan pembuat film marxis mrinal sen beradu argumen.
sen mengkritiknya karena memasang idola matinée idol seperti uttam kumar, yang ia anggap tukang kompromi.
ray mengatakan bahwa sen hanya menyerang "target-target gampang", seperti halnya orang bengali kelas menengah.
namun ray sendiri telah membuat film-film tentang bengali kelas menengah dalam film-film seperti pratidwandi dan jana aranya yang berlatar belakang pada masa gerakan naxalit di bengal.
para advokat sosialisme berkata bahwa ray tak "berniat" untuk menghiraukan kelas-kelas bawah di negara tersebut; beberapa kritikus meremehkan kemiskinan dalam "pather panchali" dan "ashani sanket" (guntur jauh) melalui lirik dan aestiteik.
merek berkata bahwa ia tak memberikan solusi pada konflik-konflik dalam cerita, dan tidak dapat menyoroti latar belakang burjoisnya.
dalam gerakan-gerakan naxalit pada 1970an, para agitator sempat melukai putranya, sandip.
pada awal 1980, ray dikritik oleh seorang anggota parlemen dan mantan aktris india nargis dutt, yang menuduh ray "mengekspor kemiskinan."
ia ingin ia membuat film yang mewakili "india modern."
satyajit ray adalah sebuah ikon kebudayaan di india dan komunitas bengali di seluruh dunia.
setelah kematiannya, kota kalkuta diserbu ribuan orang yang berkumpul di sekitaran rumahnya untuk memberikan penghormatan terakhir mereka.
pengaruh satyajit ray telah menyebar dan merasuk dalam sinema bengali; sejumlah sutradara bengali, yang meliputi aparna sen, rituparno ghosh dan gautam ghose serta vishal bhardwaj, dibakar banerjee, shyam benegal dan sujoy ghosh dari sinema hindi di india, tareq masud dan tanvir mokammel di bangladesh, dan aneel ahmad di inggris, terpengaruh oleh kemampuan filmnya.
sepanjang spektrum, para pembuat film seperti budhdhadeb dasgupta, mrinal sen dan adoor gopalakrishnan memahami jasa seminalnya terhadap sinema india.
di luar india, para pembuat film seperti martin scorsese, francis ford coppola, james ivory, abbas kiarostami, elia kazan, françois truffaut, carlos saura, isao takahata, wes anderson, danny boyle dan beberapa pembuat film terkanl lainnya dari seluruh belahan dunia terpengaruh oleh gaya sinematiknya, dengan beberapa lainnya seperti akira kurosawa memuji karyanya.
film 1955 gregory nava "my family" memiliki sebuah adegan akhir yang mengulang cuplikan "apur sansar".
karya 2005 ira sachs "forty shades of blue" merupakan sebuah remake dari "charulata."
rujukan-rujukan lainnya kepada film-film ray ditemukan, contohnya, dalam karya-karya terkini seperti "sacred evil", "trilogi elemen" dari deepa mehta.
menurut michael sragow dari "the atlantic monthly", "drama-drama remaja yang membanjiri rumah-rumah produksi semenjak pertengahan lima puluhan berhutang pada trilogi apu".
trilogi tersebut juga memperkenalkan teknik penyinaran memantul. "
kanchenjungha" (1962) memperkenalkan struktur naratif yang mengingatkan pada sinema hiperlink pada masa berikutnya. "
pratidwandi" (1972) membantu mempelopori teknik kilas balik negatif foto dan tampilan sinar x.
beberapa karya sastra mencantumkan rujukan kepada ray atau karyanya, yang meliputi "herzog" karya saul bellow dan "" karya j. m. coetzee. "
haroun and the sea of stories" karya salman rushdie berisi karakter-karakter ikan bernama "goopy" dan "bagha", sebuah tribut dari film fantasi ray.
pada 1993, uc santa cruz mendirikan koleksi film dan studi satyajit ray, dan pada 1995, pemerintah india mendirikan lembaga film dan televisi satyajit ray untuk studi berkaitan dengan film.
pada 2007, bbc mendeklarasikan bahwa dua kisah "feluda" dibuat dalam program radio.
pada festival film london, "penghargaan satyajit ray" giat diberikan kepada sutradara film fitur pertama kali yang filmnya mengangkat "artistri, perasaan kasih dan kemanusiaan dari visi ray".
wes anderson mengklaim ray sebagai pengaruh dari karyanya; film tahun 2007nya, "the darjeeling limited", yang berlatar belakang di india, didedikasikan kepada ray.
ray juga merupakan seorang perancang grafis, merancang sebagian besar poster filmnya, mengkombinasikan seni foklor dan kaligrafi untuk membuat tema-tema dari misterius, surreal sampai komikal; sebuah pameran posternya diadakan di british film institute pada 2013.
ray meraih beberapa penghargaan, termasuk 32 penghargaan film nasional dari pemerintah india, dan penghargaan-penghargaan di festival-festival film internasional.
di festival film internasional moskwa ke-11 pada 1979, ia dianugerahi penghargaan kehormatan atas jasa-jasanya dalam perfilman.
di festival film internasional berlin, ia menjadi salah satu dari hanya tiga pembuat film yang memenangkan beruang perak untuk sutradara terbaik sebanyak lebih dari sekali dan memegang rekor jumlah nominasi beruang emas terbanyak, dengan jumlah tujuh.
di festival film venesia, dimana ia sebelumnya memenangkan singa emas untuk "aparajito" (1956), ia dianugerahi penghargaan kehormatan singa emas pada 1982.
pada tahun yang sama, ia meraih penghargaan kehormatan "hommage à satyajit ray" di festival film cannes 1982.
ray adalah tokoh perfilman kedua setelah chaplin yang dianugerahi gelar dokterandes kehormatan oleh universitas oxford.
ia dianugerahi penghargaan dadasaheb phalke pada 1985 dan legiun kehormatan dari presiden prancis pada 1987.
pemerintah india menganugerahinya padma bhushan pada 1965 dan penghargaan sipil tertinggi, bharat ratna, tak alam sebelum kematiannya.
academy of motion picture arts and sciences menganugerahi ray dengan sebuah oscar kehormatan pada 1992 untuk prestasi seumur hidup.
salah satu aktris favoritnya, audrey hepburn, mempersembahkan penghargaan akademi tersebut pada hari itu di kalkuta.
ray, yang tidak bisa hadir ke acara tersebut karena sakit, memberikan pidato penerimaannya kepada akademi melalui video siaran langsung dari kasur rumah sakit.
pada 1992, ia secara anumerta diangerahi "penghargaan akira kurosawa untuk prestasi seumur hidup dalam penyutradaraan" di festival film internasional san francisco; penghargaan tersebut diterima atas perantaraan aktris sharmila tagore.
pada 1992, "sight & sound" critics' top ten poll memberikan ray peringkat no.
7 dalam daftar "10 sutradara papan atas" sepanjang masa, menjadikannya pembuat film asia berpangkat tertinggi dalam jajak pendapat tersebut.
pada 2002, jajak pendapat kritikus dan sutradara "sight & sound" menempatkan ray pada peringkat no.
22 dalam daftar sutradara terbesar sepanjang masanya, menjadikannya pembuat film asia berperingkat tertinggi keempat dalam jajak pendapat tersebut.
dr. h. achmad amins, m.m. ()
adalah wali kota samarinda ke-8 yang mulai memerintah pada periode 2000–2005.
kemudian ia mencalonkan diri sebagai wali kota pada pilkada yang pertama kali dilaksanakan di kota samarinda dan terpilih kedua kalinya pada tanggal 19 september 2005, dan bersama wakil wali kota, syaharie jaang, dilantik oleh gubernur kalimantan timur suwarna abdul fatah pada tanggal 23 november 2005 di gor segiri, samarinda.
achmad amins dilahirkan pada tanggal 3 juli 1947 dari pasangan h. saharuddin mappe (wafat pada tahun 1983) berdarah bugis wajo dan hj.
hadipa (wafat pada tanggal 21 juni 2000) berdarah kaili, tepatnya di kecamatan pasangkayu, kabupaten mamuju utara, sulawesi barat, yang dahulu masih berada di wilayah provinsi sulawesi selatan, sekitar 60 kilometer dari kabupaten donggala, sulawesi tengah.
pada tahun 1959, achmad amins bersama sang ayah merantau ke samarinda dan "terdampar" di samarinda seberang, tepatnya di kampung masjid.
ia merantau karena ayahnya dipaksa oleh gerombolan pasukan di/tii untuk masuk ke hutan memberikan ceramah kepada pasukan di/tii.
karena ayahnya menolak permintaan tersebut, mengakibatkan keluarganya selalu diteror dan diintimidasi.
dari situ, diputuskanlah untuk merantau ke samarinda.
saat itu, achmad amins masih berumur 12 tahun dan sudah kelas 5 sd (dulu bernama sr).
di samarinda seberang ia tinggal bersama keluarga sekitar 1 tahun.
sedangkan anak-anaknya adalah:
diberi gelar "jalung ila", (artinya: pemimpin yang mampu melindungi warganya) dari tokoh-tokoh adat dayak kenyah.
menurut ketua kesenian desa budaya pampang, petuluy laloq, itu bisa pula diartikan seperti tongkat yang paling kuat, walaupun langit runtuh dia tetap kokoh.
sementara istri achmad amins mendapat gelar "lambang meningkinan", yang artinya perempuan yang cantik jelita dan baik hati.
di masa pemerintahan achmad amins, izin usaha pertambangan begitu marak.
sebanyak 63 izin usaha pertambangan (iup) diduga dikeluarkan pada 2007-2008 saat ia maju mencalonkan diri sebagai gubernur kalimantan timur.
anehnya, berdasarkan laporan badan pemeriksa keuangan (bpk) nomor 18/lhp/xvii/02/2009 tanggal 23 februari 2009, hampir keseluruhan izin yang diberikan itu tidak ada kajian analisis mengenai dampak lingkungan (amdal).
namun, pemerintah kota yang diwakili oleh kepala kantor pertambangan dan energi kota samarinda pada saat itu, rusdi ar mengatakan bahwa penerbitan izin pertambangan batu bara oleh pemerintah kota lebih kecil daripada yang dikeluarkan oleh provinsi dan pusat.
achmad amins telah menerbitkan 30 izin dengan total konsesi sekitar 13.000 hektar.
itu setara dengan 18 persen dari 72.000 hektare luas kota.
dari jumlah itu yang sudah ditambang hampir 900 hektare.
pada 15 mei 2013, rusdi ar dan achmad amins dilaporkan ke komisi pemberantasan korupsi (kpk) oleh indonesian corruption watch (icw) atas dugaan menerima gratifikasi atas pemberian izin usaha pertambangan sebuah perusahaan.
laporan dilengkapi sejumlah bukti berupa dua lembar cek rp2 miliar yang ditandatangani pihak perusahaan.
achmad amins meninggal dunia pada 9 januari 2017 pukul 17.00 waktu setempat di rumah sakit medika bsd kota tangerang selatan, banten, dalam usia 69 tahun akibat komplikasi penyakit yang dideritanya dalam 1,5 tahun terakhir.
amins sempat dirawat di sebuah rumah sakit di malaysia, sebelum akhirnya dirawat kembali di indonesia.
jenazah achmad amins diterbangkan dari bandara soekarno-hatta di kota tangerang pada keesokan harinya pukul 05.00 waktu setempat menuju bandar udara sultan aji muhammad sulaiman balikpapan untuk kemudian disemayamkan di rumah duka di samarinda.
selepas disalatkan di masjid al-ma'ruf vorfoo, jenazah dimakamkan di taman makam pahlawan kesuma bangsa pada siang harinya.
amins meninggalkan seorang istri, dua anak, dan dua cucu.
<onlyinclude>
</onlyinclude>
piala dunia wanita fifa () adalah kejuaraan sepak bola wanita internasional paling utama, diselenggarakan setiap 4 tahun sekali oleh fifa.
piala dunia wanita pertama diadakan pada 1991, 61 tahun setelah piala dunia pertama untuk laki-laki.
16 negara ambil bagian.
menjadi juara dunia sebanyak 4 kali, jerman 2 kali serta jepang dan sekali.
istilah campursari dalam dunia musik nasional indonesia mengacu pada campuran ("crossover") beberapa genre musik kontemporer indonesia.
nama "campursari" diambil dari bahasa jawa yang sebenarnya bersifat umum.
musik campursari di wilayah jawa bagian tengah hingga timur khususnya terkait dengan modifikasi alat-alat musik gamelan sehingga dapat dikombinasi dengan instrumen musik barat, atau sebaliknya.
dalam kenyataannya, instrumen-instrumen 'asing' ini 'tunduk' pada pakem musik yang disukai masyarakat setempat: langgam jawa dan gending.
campursari pertama kali dipopulerkan oleh manthous dengan memasukkan "keyboard" ke dalam orkestrasi gamelan pada sekitar akhir dekade 1980-an melalui kelompok gamelan "maju lancar".
kemudian secara pesat masuk unsur-unsur baru seperti langgam jawa (keroncong) serta akhirnya dangdut.
pada dekade 2000-an telah dikenal bentuk-bentuk campursari yang merupakan campuran gamelan dan keroncong (misalnya "kena goda" dari nurhana), campuran gamelan dan dangdut, serta campuran keroncong dan dangdut (congdut, populer dari lagu-lagu didi kempot).
meskipun perkembangan campursari banyak dikritik oleh para pendukung kemurnian aliran-aliran musik ini, semua pihak sepakat bahwa campursari merevitalisasi musik-musik tradisional di wilayah tanah jawa.
manthous lahir di desa playen, gunung kidul pada tahun 1950.
ketika berusia 16 tahun, manthous memberanikan diri pergi ke jakarta.
pilihan utamanya adalah hidup ngamen, yang ia anggap mewakili bakatnya.
namun, pada tahun 1969 dia bergabung dengan orkes keroncong bintang jakarta pimpinan budiman bj.
kemudian, pada tahun tahun 1976, manthous yang juga piawai bermain bas mendirikan grup band bieb blues berciri funky rock bersama dengan bieb anak benyamin s. bieb blues bertahan hingga tahun 1980.
kemudian, manthous bergabung dengan idris sardi, dalam grup gambang kromong benyamin s. selain itu, sebelumnya ia pernah juga menjadi pengiring bing slamet ketika tampil melawak dalam grup kwartet jaya.
pada tahun 1993, manthous mendirikan grup musik campursari maju lancar gunung kidul.
garapannya menampilkan kekhasan campursari dengan langgam-langgam jawa yang sudah ada.
ada warna rock, reggae, gambang kromong, dan lainnya.
ada juga tembang jawa murni seperti kutut manggung, atau bowo asmorondono, dengan gamelan yang diwarnai keyboard dan gitar bas.
bersama grup musik yang berdiri tahun 1993 dan beranggotakan saudara atau rekan sedaerah di playen, gunungkidul, yogyakarta itu, manthous menyelesaikan sejumlah volume rekaman di semarang.
omzet penjualan mencapai 50.000 kaset setiap volume, tertinggi dibanding kaset langgam atau keroncong umumnya pada tahun-tahun pertengahan 1990-an.di samping menyanyi sendiri dalam kegiatan rekaman itu manthuos juga menampilkan suara penyanyi sulasmi dari sragen, minul dari gunungkidul, dan sunyahni dari karanganyar.
beberapa lagunya yang populer di antaranya anting-anting, nyidamsari, gandrung, dan kutut manggung.
namun, karya besarnya yang banyak dikenal oleh orang indonesia adalah "getuk" yang pertama kali dipopulerkan oleh nurafni octavia.
sampai sebelum akhirnya terkena serangan stroke, manthous bersama grup campursari maju lancar gunungkidul menjadi kiblat bagi para pencinta lagu-lagu langgam jawa dan campursari.
didi prasetyo, atau lebih dikenal dengan didi kempot, adalah tokoh campursari pasca-manthous.
didi kempot yang lahir di solo, 31 desember 1966, itu hanya jebolan kelas ii sma.
awalnya anak dari ranto eddy gudel, pelawak terkenal dari solo itu adalah seorang pengamen.
dari dunia "jalanan" itulah, lahir lagu-lagunya yang kemudian menjadi hit, seperti stasiun balapan, terminal tirtonadi, tulung, cucak rowo, wen-cen-yu, yang penting hepi, dan moblong moblong.
khusus untuk cucak rowo, sebenarnya lagu ini merupakan "remake" atau pembuatan ulang dari lagu lama di indonesia.
saat ini, nama didi kempot sangat terkenal dan selalu dikaitkan dengan langgam jawa dan campursari.
didi tidak hanya terkenal di indonesia, tetapi juga suriname dan belanda.
di kalangan masyarakat jawa atau keturunan jawa, dia dianggap sebagai superstar.
bahkan, ketikapresiden suriname, weyden bosch datang berkunjung ke indonesia pada tahun 1998, dia mengundang didi secara pribadi.
berkat dedikasinya kepada musik dan lagu berwarna langgam jawa, oleh warga jawa di belanda, dia kemudian diberi gelar penyanyi jawa teladan.
album pertama didi muncul pada tahun 1999.
di dalamnya terdapat lagu cidro dan stasiun balapan.
semula tidak ada seorang pun pedagang kaset yang melirik karyanya.
mungkin karena warna musiknya yang lain, dan gayanya yang edan, dibandingkan lagu manthous dan anjar any yang sedang populer pada tahun 1990-an.
namun, kemudian, album pertamanya ternyata meledak di pasaran.
sejak saat itu, didi mulai merasa yakin untuk menekuni tembang-tembang jawa.
adik dari pelawak mamiek prakosa ini kemudian menjadi salah satu ikon dari campur sari.
tawaran untuk membuat album pun datang dengan deras, bahkan dia pernah membuat 12 album sekaligus dalam satu tahun.
congdut, yang merupakan kependekan dari keroncong-dangdut adalah suatu bentuk campursari yang populer di daerah berbahasa jawa.
dari namanya diketahui bahwa subgenre ini merupakan "crossover" dari keroncong (terutama langgam jawa) dan dangdut.
masuknya unsur tabla dan suling membuat lagu-lagu langgam jawa lebih dinamis dan disukai pendengar muda.
tokoh terkemuka aliran ini adalah didi kempot.
peringkat dunia fifa adalah sistem peringkat untuk tim nasional sepak bola pria, yang saat ini dipimpin oleh belgia.
tim nasional anggota fifa, badan sepak bola dunia, diurutkan berdasarkan hasil pertandingan dengan tim yang paling sukses berada di posisi paling atas.
sistem peringkat ini diperkenalkan pada desember 1992, dan delapan tim (argentina, belgia, brasil, prancis, jerman, italia, belanda, dan spanyol) pernah meraih posisi teratas, di mana brasil menempati peringkat pertama paling lama.
sistem ini telah diubah karena beberapa alasan, terutama menanggapi kritik bahwa metode perhitungan sebelumnya tidak mencerminkan kekuatan relatif dari tim nasional secara efektif.
versi terkini dari sistem peringkat ini digunakan mulai 16 agustus 2018, diadaptasi dari sistem peringkat elo yang digunakan dalam catur dan permainan go.
sistem peringkat ini tetap sedikit berbeda dari peringkat elo sepak bola dunia yang tidak resmi, yang menciptakan presumsi dan adaptasi berbeda dari peringkat fifa.
pada desember 1992, fifa pertama kali mempublikasikan daftar urutan peringkat asosiasi anggota sebagai dasar perbandingan kekuatan relatif dari tim-tim tersebut.
dari bulan agustus tahun berikutnya, daftar tersebut diperbarui lebih sering, dipublikasikan setiap bulan.
perubahan signifikan diterapkan pada januari 1999 dan kemudian pada juli 2006, sebagai reaksi terhadap berbagai kritik.
catatan historis daftar peringkat, seperti yang dicantumkan di fifa.com, menggambarkan metode perhitungan yang digunakan pada waktu itu karena metode terkini tidak diterapkan sebelum juli 2006.
anggota fifa telah bertambah dari 167 menjadi 211 sejak sistem peringkat dimulai; dengan seluruh dari 211 anggota saat ini masuk dalam sistem peringkat.
rumus untuk sistem peringkat yang digunakan dari agustus 1993 hingga desember 1998 sangat sederhana dan kekurangan faktor-faktor pendukung.
saat diperkenalkan pertama kali, suatu tim menerima satu poin untuk hasil seri atau tiga poin untuk kemenangan di pertandingan yang diakui fifa – sama seperti sistem skor untuk liga tradisional.
namun, metode ini merupakan pendekatan yang cukup sederhana dan fifa menyadari bahwa ada banyak faktor yang memengaruhi pertandingan internasional.
pada januari 1999, fifa memperkenalkan revisi sistem perhitungan peringkat, yang meliputi banyak perubahan sebagai respon terhadap berbagai kritik mengenai sistem peringkat yang tidak pantas.
untuk mengurutkan semua pertandingan, semua skor dan tingkat kepentingan dicatat, dan digunakan pada prosedur perhitungan.
hanya pertandingan tim nasional senior pria yang dimasukkan.
sistem peringkat terpisah digunakan untuk tim wanita dan tim usia muda, misalnya peringkat dunia wanita fifa.
sistem peringkat untuk tim wanita masih berdasarkan prosedur yang merupakan versi sederhana dari peringkat elo sepak bola.
fifa mengumumkan bahwa sistem peringkat akan diperbarui setelah piala dunia 2006.
periode evaluasi dipangkas dari delapan tahun menjadi empat tahun, dan metode perhitungan yang lebih sederhana digunakan untuk menentukan peringkat.
gol yang dicetak dan keuntungan kandang atau tandang tidak lagi dimasukkan, dan aspek lain dari perhitungan, termasuk tingkat kepentingan yang beratribusi pada berbagai jenis pertandingan, direvisi.
rangkaian pertama dari revisi sistem peringkat dan metodologi perhitungan diumumkan pada tanggal 12 juli 2006.
pada september 2017, fifa mengumumkan bahwa mereka telah mengkaji sistem peringkat dan akan memberi keputusan setelah akhir kualifikasi piala dunia fifa 2018 bila ada perubahan yang dibuat untuk memperbaiki sistem peringkat.
pada tanggal 10 juni 2018, fifa mengumumkan bahwa sistem peringkat akan diperbarui setelah piala dunia 2018.
metode perhitungan yang diadopsi akan menyerupai sistem peringkat elo dan peringkat dari asosiasi anggota akan diperbarui berdasarkan basis tiap pertandingan ("game-by-game basis").
pembobotan yang diberikan kepada setiap konfederasi untuk keperluan sistem peringkat akan dihapus.
namun, metode baru tersebut tidak menjelaskan pertandingan kandang atau tandang dan margin kemenangan, seperti halnya peringkat elo.
fifa berencana untuk memperkenalkan sistem peringkat baru pada juli 2018, tetapi karena tidak ada pertandingan yang dijadwalkan antara tanggal rilis daftar peringkat untuk bulan juli dan agustus, sistem peringkat ditunda hingga agustus 2018.
terdapat spekulasi dari jurnalis sepak bola seperti dale johnson dari espn bahwa hal ini terjadi karena proyeksi sistem peringkat baru telah mengalami perubahan posisi yang relatif sedikit, dengan jerman – yang tereliminasi di babak pertama piala dunia – bertahan di peringkat puncak.
fifa mulanya berencana menggunakan poin peringkat dunia yang berasal dari bulan juni 2018 sebagai nilai awal, tetapi ketika daftar peringkat untuk bulan agustus terbit, poin awal berubah menjadi distribusi poin yang merata antara 1600 (jerman, yang sebelumnya menempati peringkat puncak) dan 868 (anguilla, bahamas, eritrea, somalia, tonga and turks and caicos islands, yang memiliki 0 poin pada bulan juni), berdasarkan rumus:
formula_1,
di mana "r" adalah peringkat di bulan juni 2018.
ketika dua atau lebih banyak tim menempati peringkat yang sama, tim berikutnya menerima kemungkinan peringkat yang tepat di bawahnya, misalnya jika dua tim memiliki "r"=11, maka tim berikutnya memiliki "r"=12, bukan 13.
perubahan peringkat berdasarkan pertandingan yang dimainkan setelah rilis sebelumnya kemudian dimasukkan dalam perhitungan.
hal ini menyebabkan perubahan daftar peringkat yang dramatis, di mana jerman jatuh ke peringkat 15 dan juara piala dunia fifa 2018 prancis naik ke peringkat puncak.
saat sistem peringkat diperkenalkan, jerman menjadi tim yang memperoleh posisi puncak setelah masa dominasi yang berlanjut atas pencapaian di tiga pertandingan babak final piala dunia sebelumnya (, , ) dan memenangkan salah satunya.
brasil mengambil alih posisi puncak saat turnamen kualifikasi piala dunia fifa 1994 setelah memenangkan delapan pertandingan kualifikasi dan sekali kalah, memasukkan dua puluh gol dan hanya kemasukan empat.
italia sempat memimpin dalam waktu singkat, yang kemudian direbut kembali oleh jerman.
kesuksesan brasil pada turnamen kualifikasi membuat brasil kembali memegang posisi puncak dalam waktu singkat.
jerman kembali memimpin pada piala dunia 1994, hingga kemenangan brasil yang membuat brasil mempertahankan posisi puncak selama hampir tujuh tahun, hingga direbut oleh tim nasional sepak bola prancis setelah menjadi juara piala dunia fifa 1998 dan piala eropa 2000.
kesuksesan pada piala dunia fifa 2002 mengembalikan brasil ke posisi puncak dan bertahan hingga februari 2007, ketika italia kembali ke posisi puncak untuk pertama kali setelah 1993 setelah memenangkan piala dunia fifa 2006 di jerman.
tepat satu bulan kemudian, argentina merebut posisi puncak untuk pertama kali, tetapi italia merebutnya kembali pada bulan april.
setelah memenangkan copa américa 2007 pada bulan juli, brasil kempali ke posisi puncak, tetapi digantikan oleh italia pada bulan september dan kemudian argentina pada bulan oktober.
pada juli 2008, spanyol mengambil alih posisi puncak untuk pertama kali setelah memenangkan uefa euro 2008.
brasil memulai masa keenam di puncak peringkat pada juli 2009 setelah memenangkan piala konfederasi 2009, dan spanyol meraih kembali gelar tersebut pada november 2009 setelah memenangkan setiap pertandingan kualifikasi piala dunia fifa 2010.
pada juli 2014, jerman merebut posisi puncak sekali lagi setelah memenangkan piala dunia fifa 2014.
pada juli 2015, argentina meraih posisi puncak untuk pertama kali setelah 2008, setelah sama-sama mencapai babak final piala dunia fifa 2014, serta babak final copa américa 2015.
pada november 2015, belgia menjadi pemuncak peringkat fifa untuk pertama kali, setelah unggul di babak kualifikasi euro 2016.
belgia memimpin hingga april 2016, saat argentina kembali ke puncak.
pada 6 april 2017, brasil kembali ke posisi pertama untuk pertama kali setelah piala dunia 2010, tetapi jerman merebut kembali posisi puncak pada bulan juli setelah memenangkan piala konfederasi.
pada agustus 2018, prancis kembali menjadi pemuncak peringkat fifa setelah hampir 16 tahun, memenangkan piala dunia fifa 2018, dan juga merupakan kali pertama fifa mengadopsi sistem peringkat dari versi elo.
satu bulan kemudian, untuk pertama kalinya dua tim berbagi posisi puncak karena belgia kembali ke posisi pertama dengan peringkat yang sama dengan prancis, menjadi pemuncak bersama.
sistem peringkat digunakan oleh fifa untuk mengurutkan perkembangan dan kemampuan terkini dari tim nasional sepak bola anggota, dan mengklaim bahwa mereka menciptakan "suatu pengukuran tepercaya untuk membandingkan tim-tim a dari setiap negara."
sistem ini digunakan sebagai bagian dari perhitungan.
pada turnamen kualifikasi piala dunia fifa 2010, sistem peringkat digunakan untuk penempatan grup dalam kompetisi yang melibatkan anggota concacaf (menggunakan peringkat bulan mei), caf (dengan rangkaian data dari bulan juli), dan uefa, menggunakan posisi peringkat yang ditunda secara khusus pada november 2007.
sejak dirilis pertama kali pada tahun 1992, peringkat dunia fifa telah banyak diperdebatkan, terutama yang berkaitan dengan prosedur perhitungan dan kesenjangan hasil di antara kualitas yang terlihat secara umum dan peringkat dunia dari beberapa tim.
masalah yang terdapat pada sistem fifa menyebabkan beberapa ahli statistik sepak bola membuat sejumlah sistem peringkat alternatif, termasuk peringkat elo sepak bola dan peringkat rec.sport.soccer statistics foundation.
sistem awal sangat sederhana, tanpa pembobotan kualitas tim lawan atau tingkat kepentingan suatu pertandingan.
norwegia yang meraih peringkat kedua pada bulan oktober 1993 dan juli–agustus 1995, dikritik pada saat itu.
sistem peringkat diadaptasi pada tahun 1999 dengan memasukkan bobot berdasarkan tingkat kepentingan pertandingan dan kekuatan tim lawan.
kemenangan atas tim lawan yang lemah menghasilkan poin yang lebih sedikit dibandingkan dengan kemenangan atas tim lawan yang lebih kuat.
adaptasi pada tahun 2006 dibuat untuk mengurangi jumlah poin yang dikumpulkan dari 8 tahun terakhir menjadi 4 tahun terakhir, dengan kepercayaan lebih besar pada pertandingan yang diadakan selama 12 bulan terakhir.
namun, kritik terhadap sistem peringkat fifa tetap berlanjut, dengan anomali khusus yang tercatat antara lain: amerika serikat naik ke peringkat empat pada tahun 2006, yang bahkan mengejutkan pemain tersebut; dan belgia meraih peringkat pertama pada bulan november 2015, diketahui bahwa belgia hanya bermain di satu putaran final turnamen selama 13 tahun terakhir.
kritik lain yang dilontarkan terhadap metode perhitungan untuk tahun 2006–2018 meliputi ketidakmampuan tim tuan rumah turnamen utama untuk mempertahankan posisi atas pada daftar peringkat, karena tim hanya berpartisipasi dalam pertandingan persahabatan tingkat bawah disebabkan kualifikasi otomatis pada turnamen.
misalnya, tuan rumah piala dunia fifa 2014 brasil jatuh ke peringkat 22 (rekor terendah) sebelum turnamen, yang pada akhirnya memperoleh peringkat keempat.
tuan rumah piala dunia fifa 2018 rusia memiliki peringkat terendah pada turnamen, di mana tim nasional rusia lolos ke babak perempat-final.
pada dekade 2010-an, beberapa tim menyadari bahwa sistem peringkat dapat "dipermainkan," terutama dengan menghindari pertandingan non-kompetitif, khususnya melawan tim yang lebih lemah.
hal ini disebabkan bobot rendah pada pertandingan persahabatan yang bahkan dapat mengurangi skor "rata-rata" tim meski memenangkan pertandingan; dengan kata lain, suatu tim dapat memenangkan pertandingan tetapi kehilangan poin.
sebelum penempatan tim peserta dalam pengundian kualifikasi piala dunia 2018, romania yang bahkan memilih konsultan peringkat, hanya memainkan satu pertandingan persahabatan pada tahun sebelum pengundian.
gugatan serupa ditujukan terhadap swiss, yang ambil bagian pada piala dunia 2014 yang hanya memainkan tiga pertandingan persahabatan pada tahun sebelumnya, dan polandia sebelum piala dunia fifa 2018.
penggunaan kelipatan kekuatan regional pada perhitungan peringkat sebelum 2018 juga digugat karena memperkuat dan mempertahankan bias yang menguntungkan dan merugikan wilayah tertentu.
penggunaan kelipatan regional yang diterapkan fifa dijadikan sebagai alasan utama sebagian besar tim nasional yang masuk ke dalam afc (asia) dan concacaf (amerika utara) memiliki peringkat fifa yang sangat rendah dibandingkan pada peringkat elo sepak bola dunia.
tim nasional sepak bola terbaik ("team of the year") diberikan kepada tim yang mendapatkan poin tertinggi dan mencapai peringkat teratas pada tahun itu secara keseluruhan.
jerman memperolehnya sebanyak tiga kali sepanjang sejarah peringkat dunia fifa selama 24 tahun.
brasil memegang rekor kemenangan paling beruntun (tujuh kali, antara 1994 dan 2000) dan kemenangan paling banyak (dua belas kali).
tabel berikut menampilkan tiga tim terbaik sepanjang tahun.
tim nasional sepak bola dengan peningkatan kualitas terbaik ("best mover of the year") diberikan kepada tim nasional yang meningkat dalam segi peringkat dan kualitas permainan sepak bola pada tahun itu.
dalam peringkat fifa, tidak mudah menilai tim yang meningkat ke posisi terbaik, tetapi suatu perhitungan dilakukan untuk menyimpulkan fakta bahwa semakin sulit meraih poin lebih banyak secara progresif maka semakin tinggi peringkat tim tersebut.
perhitungan yang dilakukan adalah banyaknya poin yang dimiliki suatu tim nasional di akhir tahun ("z") dikalikan dengan banyaknya poin yang diperoleh sepanjang tahun tersebut ("y").
tim dengan indeks tertinggi pada perhitungan ini memperoleh penghargaan.
tabel berikut menampilkan tiga tim nasional dengan peningkatan kualitas terbaik sepanjang tahun.
contoh penghargaan ""mover of the year"" tak baku saat ini adalah pengakuan yang diberikan fifa kepada kolombia pada tahun 2012 dalam siaran pers resmi.
namun, metodologi perhitungan yang digunakan telah beralih pada selisih poin peringkat dalam satu tahun (dari metodologi yang digunakan pada penghargaan resmi dari 1993 hingga 2006).
hasil untuk tahun-tahun berikutnya berdasarkan metodologi terkini.
piala asia diadakan 4 tahun sekali sejak 1956 hingga 2004.
karena olimpiade musim panas dan kejuaraan sepak bola eropa juga diselenggarakan pada tahun yang sama dengan piala asia (2004, 2008, 2012, dst.), afc akhirnya memutuskan untuk memindahkan siklus penyelenggaraan turnamen ini ke tahun yang lebih sepi.
setelah 2004, piala asia berikutnya diselenggarakan pada 2007 atau tiga tahun kemudian, dan setelah itu kembali diadakan setiap 4 tahun sekali (2011, 2015, 2019, dst.).
mirza ghulam ahmad (ميرزا غلام احمد) (), seorang tokoh rohaniawan dari qadian, india, dia adalah pendiri gerakan keagamaan ahmadiyah.
dia mengaku sebagai “kedatangan yesus/isa yang kedua kalinya”, mesias yang dijanjikan, imam mahdi, begitu juga sebagai mujaddid diabad ke 14 islam.
bagaimanapun, pengakuannya tidak begitu saja diterima oleh sebagian umat muslim dan sebagian besar melihatnya sebagai nabi palsu.
hazrat mirza ghulam ahmad, al-masih al-mau’ud alaihis salam, demikian namanya disebutkan.
nama yang asli hanyalah ghulam ahmad.
sedangkan "hazrat" adalah kata penghormatan kepada dia oleh para pengikutnya.
kata "mirza" melambangkan keturunan bangsawan dari moghul.
adalah merupakan kebiasaan, dia suka menggunakan nama ahmad agar lebih ringkas.
hazrat ahmad adalah keturunan haji barlas, raja kawasan qesh, yang merupakan paman amir tughlak temur.
tatkala amir temur menyerang qesh, haji barlas sekeluarga terpaksa melarikan diri ke khorasan dan samarkand, dan mulai menetap disana.
tetapi pada abad ke 10 hijriah atau abad ke 16 masehi, seorang keturunan haji barlas bernama mirza hadi beg beserta 200 orang pengikutnya hijrah dari khorasan ke india karena beberapa hal, dan tinggal di kawasan sungai bias dengan mendirikan sebuah perkampungan bernama islampur, 9 km jauhnya dari sungai tersebut.
dia dikabarkan selalu menghabiskan waktunya di mesjid dengan mempelajari al qur'an dan pelajaran agamanya, islam.
hal itu tidak sesuai dengan kemauan ayahnya yang ingin agar dia menjadi seorang pengacara atau seorang pegawai negeri.
dalam mempelajari hal-hal keagamaan, dia selalu berinteraksi dengan banyak orang islam, orang non islam, dan dengan misionaris kristen yang selalu diajaknya berdiskusi.