Homem lúcido e perigoso se dirigindo para o centro da cidade
Autor: bruno azevêdo | Publicado: 2012-12-16T12:48:00-02:00

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Há duas semanas, o jornalista Zema Ribeiro pediu
a um grupo de pessoas uma lista dos “10 discos mais importantes de artistas
maranhenses nos últimos 40 anos”. As escolhas poderiam ser “afetivas,
históricas ou de qualquer ordem”. Os mais votados sairiam como ranking em um
impresso. A tarefa parecia simples, mas quando comecei, vi que ali se escondia
um muro intransponível. Ao parar para traçar uma linha norteadora, percebi o
quanto nossa produção não me diz muita coisa.

Minha lista final incluía o Bandeira
de aço (provável unanimidade), junto a uma salada de discos de Raimundo
Soldado, Adelino e Júlio Nascimento. A intenção foi ressaltar a capacidade que
os discos tinham de fazer algum sentido para além do Estreito dos Mosquitos.
Esse critério já derrubava meio mundo.

Foi quando Pablo Habibe, editor da
revista Bezouro me pediu a resenha de um disco que ele acabara de descobrir e
que achava que me agradaria. Marcos Magah era o nome do cantor e o disco
chamava Z de vingança. O impacto do álbum foi tão grande que me levou a uma
série de reflexões sobre a música local.

A tese é a seguinte: Z de vingança é
o primeiro disco maranhense que eu tenha notícia a não absorver o discurso
amplamente difundido da identificação através do folclore, da ideia de
diversidade extremamente restritiva que busca no discurso turístico/midiático
seus temas e formas e, onde de fato reside sua singularidade, a não recalcar o
brega como parte da identidade musical de uma ampla maioria de maranhenses. Não
falo do brega involuntário da mpm,
nem do status de cult que o gênero adquiriu na última década. Falo de uma
figura que tem no brega – de Raimundo Soldado, Adelino Nascimento, Bartô Galeno
e Ronaldo Adriano – a gramática com a qual dialoga com o mundo e com outros
gêneros, e a partir da qual compôs um disco de rock – ele diz que é um disco de
rock – abregalhado tão sem vergonha como só é possível de alguém que não
engoliu o processo de envergonhamento pelo qual a classe média intelectualizada
passa.

Mas vamos pra história.



&nbsp;

1. Fazendo roques duros e pensando em
Dolores Duran

Marcos Magah, 41, é ludovicense, mas
viveu até os 7 anos numa fazenda do interior. Foi alfabetizado pela avó, ao som
de Texeirinha, Luiz Gonzaga e os bregas de rádio e disco que o começo dos anos
70 pudessem fazer chegar.

Voltou para São Luís no final da
década de 70 e se envolveu com o embrionário movimento underground que tinha
foco no Cohatrac. Até meados dos anos 80 havia poucas&nbsp; bandas de rock em São Luís, os esforços se
concentravam no metal. Pouquíssimos shows e nada que se pudesse chamar de cena.
Comprar vinis de rock não era fácil nas raras lojas como Só sucesso e Aky
Discos. O material novo demorava meses pra chegar na cidade, quando chegava, e
as rádios (antes da fundação da Mirante fm,
em 81), veiculavam pouca música “jovem”. O Laborarte comandava desde a década
anterior uma série de mudanças nas artes da ilha, que já culminava no
superpoderoso Bandeira de Aço em 78, e em uma cena – essa sim – que levava
teatro e música através de ações descentralizadas (não focadas nos locais de
elite) e politizadas; o foco era a experimentação da arte “de elite” com as
linguagens populares como forma de criação estética e transmissão de mensagens
para um público que, criam eles, não absorveriam tão facilmente os cabeçudos
marxistas. Bandas como a Rabo de Vaca saíram dali, assim como toda uma forma de
música popular de classe média que ganharia novos ares com a geração de
cantores e compositores que surgiram na e da Mirante fm nos anos 80 e 90, geração que, segundo o cientista político
e professor da ufma Flávio Reis,
representa sobretudo uma ruptura da proposta laborartiana de pesquisa e ação
política em nome de uma suposta experiência de mercado e uma política de
patrocínio pessoalizada.

Enquanto isso, no mercado, Claudio
Fontana fazia sucesso, visto como um cantor de bregas, Alcione mandava sambas acariocados
e um batalhão de músicos animava as noites nos clubes sociais como Lítero e
Jaguarema, ou em salões menos nobres nas dezenas de bandas de baile da cidade
como Os Fantoches e Curtison. Nonato e seu conjunto gravava um sambarock
autoral porrada, mas hoje é pouquíssimo referendado.

Na metade dos anos 80, os clubes
sociais começaram a entrar em declínio, o que coincidiu com a inserção do
teclado de programação, que proporcionou aos antigos membros das bandas de
baile uma permanência no mercado da música dentro de um modelo de festas barato
chamado de seresta, que valorizava o bolero, a canção dançante de amor e aquilo
que se começava a chamar cada vez mais de brega. O teclado deu vazão a uma
criatividade pulsante que resultaria no “movimento” do brega dos anos 90, com
produção centrada em Santa Inês e lançada pela gravadora Gema. É também desta
década o começo da carreira de dois expoentes do brega local: Raimundo Soldado
e Adelino Nascimento.

O reggae também crescia e começava o
processo de sancionamento pela classe média intelectualizada, a Tribo de Jah é
fundada em 86 e compositores associados à Mirante fm inseriam o gênero no leque rítmico de suas composições. O
mercado do reggae, contudo, ainda era monopólio das radiolas, e é na completa
ressignificação de fonogramas jamaicanos e na criação de um novo universo de
consumo em torno destas músicas que o reggae encontra sua face local mais
interessante.

 

Os anos 80 também são um período de
consolidação da ideia de diversidade amplamente propagandeada sobre a cultura
do Maranhão. É o momento que se fixa a legitimidade do folclore e, sobretudo de
um tipo de música feita à guisa de mpb
local ligada à veiculação massiva da Mirante fm,
responsável pela sedimentação de canções que, passados 25 anos, ainda garantem
a popularidade de seus compositores, como se pode ver no recente projeto A5 (vi
um show deles esta semana e percebi que sei
todas as letras e tenho memórias
associadas a elas). Esta consolidação (e a maneira de inserção no mercado
local) também é excludente e grupos como o do maestro Nonato, cantores como
Soldado e Nascimento são colocados a escanteio de forma tão violenta que,
passados 25 anos, um cantor como Lairton (possivelmente nosso maior vendedor de
discos) me diz que não é um artista maranhense por ser um cantor associado ao
brega, e de ter, no começo da carreira, receio de tocar na capital, por achar
que a cidade só aceitaria “música elitizada”.

É este processo de exclusão de um
grupo de músicos – antes integrado – que chamo de recalque, e que se mostra
onde menos esperamos. Antes do recente show do Rei, a terrível apresentação de
cantores locais com músicas emblemáticas da cidade ignorou canções como “Vou
voltar pra São Luís” (de Adelino Nascimento) e “São Luís, ilha do amor”
(Cláudio Fontana), deixando claro o recorte oficial quanto à obrigatoriedade de
as narrativas musicadas sobre a cidade tirarem seus versos de folhetos da
Maratur. O “Plano fonográfico secma 2007
– A voz do povo”, lançado no governo Jackson, buscava registrar em disco o “som
da maranhensidade”, obrigando cada artista contemplado a regravar uma canção do
“cancioneiro maranhense”. O que se queria dizer com este cancioneiro ficou evidente
quando, dentre os 10 selecionados, somente o grupo Arsenal mcs não trabalhava de alguma forma com
algum tipo de música relacionada ao folclore ou à mpm.

O “Perfil Cultural e Artístico do
Maranhão”, assinado por Josias Sobrinho e publicado pela Vale e amarte em 2007, com a “intenção de
registrar as manifestações culturais do Maranhão e assegurar a sua preservação
para as próximas gerações” menciona, entre os quase 160 nomes do capítulo
“músicos maranhenses”, somente Lairton dos Teclados como cantor de brega,
aparentemente pelo mesmo motivo que levou o Prêmio Universidade fm – outro a ignorar sumariamente a
produção dos cantores bregas – a criam, em 98, a categoria “música sertaneja”
para premiá-lo: sua presença massiva na mídia nacional.

Um seresteiro de longa data me disse
que, ao pleitear apoio em uma oficialidade, ouviu a seguinte resposta: “eu não
posso te ajudar, rapaz, tu tem que gravar é música daqui, rapaz, tu tem que
cantar é um Bumba Meu Boi!”. Daria pra encher o jornal com exemplos, mas acho
que já deu pra sacar.

Ao final dos anos 80, o underground
dos bairros crescera como os cabelos de seus integrantes. O Rock in Rio em 85
impulsionou a criação de vários grupos e a primeira banda punk de São Luís, a
Amnésia, entra em ação e em conflito em 87, com instrumentos roubados e nenhuma
noção de como se tocava qualquer coisa. Os integrantes: Carlos Pança, Carlos
Gogó, Flávio e Marcos Magah. A cena underground era, como já disse, dominada
pela técnica e ordem do metal (proposta oposta ao “fazer mesmo sem saber” do
punk), as bandas eram formadas por estudantes e tocavam em eventos estudantis de
escolas como Maristas e Santa Teresa. Bandas como Cão, Lúgubre, Ácido, Estrago
formavam paulatinamente uma cena marcada pela mistura de estilos. Por mais que
os caras do metal não se cheirassem com os punks, que Lúgubre e Ácido trocassem
farpas em zines como o “Foda-se” e “Sociedade dos mutilados”, a precariedade de
toda sorte os fazia compartilhar palcos e eventos como forma de fortalecimento
do movimento. Ainda em 89 surge a primeira loja especializada em material de
rock (cujo nome me escapa, mas que ficava no térreo do Hotel Central) e em 83
entrava no ar, pela Mirante fm o
Rock Espetacular, que foi substituído pelo Time Rock, com Gilberto Mineiro.

Na metade dos anos 90 é inaugurada a
loja Submundo Rock e a cena se concentra em cooperativas como a “Cooperativa
rola o rock and roll”, que funcionava num sistema de vaquinha: cada banda dava
uma parte da grana do som para que o show pudesse acontecer. Como o evento
raramente se pagava, as bandas tiravam mais um tanto para fechar as contas e
saíamos todos mais lascados, mas mais alegres por ter tocado rock barulhento
pros amigos. Foi nessa época que entrei na jogada, tocando algo meio punk.

A Amnésia foi uma das bandas de maior
repercussão do underground anarcopunk local. Gravou demos, saiu na Rock
Brigade, tocou fora um punk raivoso, veloz e com letras politizadas até se
exaurir após 17 anos. Magah, vocalista e compositor do grupo, tocava “roques
duros” imaginando como seria ser um artista popular, me disse recentemente: “aquele
som era pra classe operária, mas era ininteligível”. Numa cena punk, assim como
numa rádio que até hoje não toca Roberto Carlos, você não anda com uma camiseta
do Evaldo Braga.



2. Z de vingança



2002. Perdido, Magah volta para o
interior, direto ao centro da queda.

“O Z de vingança nasce do processo de
decadência total. Ele sai do limbo. Quando o Amnésia terminou eu fiquei muito
perdido. Eram meus amigos de infância. Todo mundo bem, financeiramente, todo
mundo com família, se dedicando a outras coisas. Eu ligava pros caras, mas todo
mundo tinha alguma coisa pra fazer, e eu fiquei ali de bobeira. Ficava enchendo
a cara”, me diz Magah, que hoje pouco bebe, mas fuma como uma chaminé.

As 8 canções de Z são a narrativa do
perrengue do compositor pós-Amnésia. A falta de norte de quem se percebe só
geram versos como “escondam as facas apaguem as velas” e “quando eu fiquei só
ninguém chamou o Samu”. Sem rumo ou grana, trabalha como digitador e passa uma
longa temporada vendendo cocos na Rua Grande. É quando se volta pros bregas do
passado, compondo rock and roll e acumulando rancores-alvos do título do álbum.
O bregão volta como uma forma de negar qualquer concessão, afinal, não há mais
o imperativo moral do movimento. Essa peleja entre as concessões ideológicas e
o desejo de ser um artista popular está no centro de outro cantor local que
mantém relações com o brega: Zeca Baleiro.

 

As letras do disco são carregadas
dessa tristeza do brega, mas sem o humor de algumas vertentes do gênero, e com
pouco espaço para o amor, tema recorrente nos cantores populares. Há também uma
experiência de cidade, mas a experiência crua e suarenta de alguém que passa
“correndo como um gordo no parque Bom Menino”, e não da cidade empacotada pela
saudade. Não há uma apologia a São Luís, há uma São Luís vivida amargamente e,
na maioria das vezes, súbdita. Magah não vai entrar no som da maranhensidade.

Os teclados e sopros, arranjados pelo
produtor manauara Wellysson Mello, fazem lembrar Raimundo Soldado e Adelino
Nascimento e o timbre de Magah lembra mais o dos cantores arranhados de brega
que o dos berros do rock. Magah fala
pelo brega e saca o rock, e nomes
como o de David Bowie são pronunciados da maneira mais aportuguesada possível,
como de alguém que absorveu essas referências com o mínimo de mediações e
informações além do objeto em si.

Z de vingança soa estranho exatamente
porque expressa o familiar, e é capaz de causar desconfortos e admirações
amarelas (espero que cause!). O fato de a novidade sair justamente de uma onda
fora do cânone (falo do underground anarcopunk, não do rock de classe média de
bandas como Daphne e Catarina Mina – da qual fui integrante) reforça a ideia de
que o conforto da musicalidade local tende a comer o próprio rabo. O encontro
de Joacy Jamys (figura aglutinadora do undergroung falecido em 2006) com
Raimundo Soldado indica um caminho possível para se livrar do ranço da
insularidade. Magah fez um disco-mundo com elementos de identificação local
pouco mencionados, e fez isso em meio a um surto de criatividade da música
local (apesar de a cidade imaginária onde tudo respira poesia ainda sobreviver
em canções como a horripilante “Ilha do Amor”, de Anna Torres), movimentos como
o BR135 se engajam na criação de um mercado efetivo, articulado e
profissionalizado. Bandas como Pede Ginja e Garibaldo e o resto do mundo tocam
um rock alegre e desencanado, Bruno Batista, Preto Nando e Baré de casco são
tão bons quanto diversos.

Minha lista de discos pro ano que vem
deve ter bolachas desse povo todo!