Autor: José Cé | Publicado: 2009-06-30T09:28:00-07:00

ANÁLISE ESTILÍSTICO-SEMÂNTICADO POEMAB A N Z ORaimundo CorreiaVisões que n’alma o céu do exílio incubaMortais visões! Fuzila o azul infando...Coleia, basilisco de ouro, ondeandoO Níger... Bramem leões de fulva juba...Uivam chacais... Ressoa a fera tubaDos cafres, pelas grotas retumbando,E a estralada das árvores, que um bandoDe paquidermes colossais derruba...Como o guaraz, nas rubras penas dorme,Dorme em ninhos de sangue o sol oculto...Fuma o saibro africano incandescente...Vai co’a sombra crescendo o vulto enormeDo baobá... E cresce n’alma o vultoDe uma tristeza imensa, imensamente...Alguns vocábulos precisam ser explicados, porque são eruditos (antigos):· Banzo: espécie de nostalgia (saudade) que assaltava os negros escravos, distantes da terra natal, chegando a provocar-lhes a morte.· Baobá: árvore frondosa e robusta, existente na África.· Basilisco: serpente mitológica· Cafres: certas tribos da África (da região descrita)· Colear: serpentear (mover-se como serpente)· Fera: selvagem· Fulva: amarela (ruiva)· Fuzilar: relampejar· Grotas: vales profundos· Guaraz: pássaro-camaleão· Incubar: produzir (criar)· Infando: horrível· Paquidermes: elefantes· Tuba: instrumento de sopro semelhante ao oboéO autor deste soneto fez parte da Escola Parnasiana no Brasil, distinguindo-se como um dos maiores cultores do verso parnasiano. O Poema apresentado, versa sobre a época dos negros escravos, recambiados para longe de sua terra natal. Banzo, como sabemos, era uma nostalgia profunda que assaltava os negros distantes (no cativeiro) de sua terra de origem e de sua gente.O soneto nos encaminha para compreendermos a tristeza de uma pessoa que se encontra fora de seu ambiente natural (exilio, Níger, cafres, paquidermes, guaraz, saibro africano, baobá, visões).O poeta nos retrata muito bem a lembrança do pobre negro no cativeiro mediante versos decassílabos heróicos (com ênfase na 6ª e 10ª sílabas) e sáficos (com ênfase na 4ª, 8ª e 10ª sílabas). Raimundo Correia empregou também o ritmo binário com pés jâmbicos (com a alternância fraca – forte), para reforçar a impressão de insistência das visões que perseguiam os escravos no cativeiro (os doentes de banzo).Basicamente, o soneto se compõe de duas partes:1. uma paisagem – até a metade do penúltimo verso2. um estado de alma – o resto.Esta paisagem (a primeira parte) é lembrada, porque são visões produzidas pelo banzo – nostalgia dos que se encontram fora da Pátria (ambiente descrito).A palavra-chave (idéia-central da primeira estrofe é visões, pois é nela que o autor insiste com maior força):Visões que n’alma... (1º verso)Mortais visões... (2º verso)... basilisco de ouro... (3º verso)... leões de fulva juba (4º verso)Basilisco de ouro e leões de fulva juba também representam visões (contemplações), de uma maneira figurada, que assaltam o negro do poema, perseguindo-o (ritmo binário) e que geram um efeito de continuidade (mediante o emprego de vogais e consoantes nasais: infando, ondeando, retumbando, um bando – produzindo um eco).A idéia visionária (um estado apenas contemplativo na primeira quadra) continua na segunda, mas de uma forma dramática, desesperadora: Uivam chacais, Ressoa a fera tuba, a estralada das árvores, pelas grotas retumbando...A personagem, que poderia estar perto ou longe da cena, imagina-se no centro desse quadro, e a movimentação a atinge de modo intenso e direto. O recurso empregado por Raimundo Correia para acentuar essa idéia foi o emprego do verbo sempre no início do período (ao todo, nove vezes), dando o máximo de energia ao fato. Ainda, com o verbo iniciando o período e o sujeito em segundo lugar, o autor nos reforça a idéia de que a personagem está no centro da cena – pela ordem dos elementos.Raimundo Correia poderia ter-se servido do Nilo (que é o maior rio da África), mas preferiu o Níger – por uma razão muito mais convincente: pela associação permitida com a cor negra, pois níger significa negro em Latim. Também porque era das margens desse rio que os escravos eram embarcados para o cativeiro – principalmente para o Brasil.A personagem que assiste à cena descrita (pelo menos na imaginação) é apresentada por uma única palavra em dois versos: vulto (versos 12º e 13º).Visões que n’alma o céu do exílio incubaEsta gradação fônica de vogais, da mais baixa à mais alta [1, 2, 4,4], sugere-nos que a personagem olha para o céu. A passagem brusca de i para u [duas vogais altas que ocupam os vértices opostos do triângulo das vogais] nos retrata o movimento da cabeça da personagem: de um lado para outro.E cresce n’alma o vulto...Pela correspondência articulatória (maneira de articular os fonemas assemelhando-se, de alguma forma, a movimentos ou fenômenos naturais) o autor nos sugere o aumento, o crescimento da tristeza. E ainda nos informa que é na alma que esta tristeza é maior (vogal a). Sabemos também que há um antes (vogal E, anterior) e um depois [futuro] pelo emprego da vogal u, posterior, onde a tristeza será sempre maior, como podemos visualizar pelo triângulo das vogais apresentado abaixo:O volume vocabular (o tamanho dos vocábulos) também foi empregado por Raimundo Correia neste soneto como recurso estilístico – para nos sugerir o prolongamento da sensação, como neste verso, De uma tristeza imensa, imensamente.Já em E a estralada das árvores... o poeta nos informa o seguinte:a) pelo ritmo ternário: o impacto e a violência da queda das árvores, provocados pela marcha dos elefantes [paquidermes];b) pelas consoantes oclusivas: ruídos, quedas e as batidas dos paquidermes;c) pela insistência na vogal “a”: que o bando ia deixando uma imensa clareira por onde passava.E no verso seguinte De paquidermes colossais derruba (com acentuação na 4ª; 8ª e 10ª):a) pelos vocábulos longos: o peso e o tamanho dos elefantes;b) com o decassílabo sáfico: por deixar o ritmo mais lento [mais pesado], a marcha dos elefantes.O assunto de que trata o poema é um momento de saudade, provocado pelo sofrimento longe da Pátria [tema].