Fwd: Romance do Vaqueiro Voador no Canal Brasil nesta terça-feira, 20 de abril de 2010
Autor: João Bosco Bezerra Bonfim | Publicado: 2010-04-20T04:18:00-07:00

  Romance do Vaqueiro Voador no Canal Brasil nesta terça-feira, 20 de abril de 2010        22:00   Romance do Vaqueiro Voador  Ano: 2008 |  País: Brasil   Diretor:  Manfredo Caldas Elenco:  Luis Carlos VasconcelosInspirado no poema de João Bosco Bezerra Bonfim, a produção recria, utilizando elementos ficcionais, o universo mítico do nordestino, partindo do questionamento sobre quem seria o homem morto ao despencar de um andaime numa Brasília ainda em construção.      O vôo do Ícaro do sertão Vladimir Carvalho reflete sobre forma e conteúdo de O romance do vaqueiro voador, em cartaz na cidade VLADIMIR CARVALHO ESPECIAL PARA O CORREIO Apropósito de O Romance do Vaqueiro Voador, filme que acaba de estrear no circuito comercial em Brasília, ocorreume, logo que o assisti ano passado, o que à primeira vista pode parecer rematada extravagância: fosse nosso contemporâneo o pintor flamengo Pieter Brueghel, o Velho, o tema da construção de Brasília não escaparia à sua palheta tão chegada aos escancarados espaços e às gentes que nele circulam. Aqui ele poderia trocar de inspiração e em vez de se inspirar em Hyeronimus Bosch procuraria um outro quase homônimo, o João Bosco, autor do cordel que deu margem ao filme de Manfredo Caldas. Logo em sua abertura magnificente, com os créditos de apresentação de Fernando Pimenta, senti-me planar junto com a câmera, flutuando com ela sobre a Esplanada dos Ministérios e o cenário em sua volta. E, tomado pela vertigem do movimento e da música impactante de Marcus Vinícius, experimentei a sensação de reencontrar a obra do mestre renascentista que quase sempre abarcava com a vista do alto os seus temas como se os sobrevoasse até os difusos horizontes. Mas, olhados mais de perto no foco desses plongês, se viam as cenas que flagrava, cheias de movimento e intenções, de figuras prestes a se mexerem para o deleite de uma invisível câmera de filmar. Assim são as suas telas célebres como o Porto de Nápoles, A Colheita do feno,A Torre de Babel,A Luta de carnaval e Quaresma ou a apavorante O Triunfo da Morte, aterradora "panorâ á havia esquecido o pintor com relação ao Vaqueiro voador, quando revendo o filme e relendo o longo e tocante poema de João Bosco Bonfim, tornou-me a baixar o fantasma de Brueghel e dessa feita mais explicitamente. É que casualmente decifrei nos versos do cordel o nome Oraci, um dos apelidos do Vaqueiro, que lido ao contrário é Ícaro, justo o tema do holandês na fabulosa Paisagem com a queda de Ícaro, quadro que tem a mesma e característica visão do alto a contemplar a condição e a faina humanas, alimentadas de sonho e utopia. E aí associei essas ilações à estratégia poética adotada por Manfredo Caldas e seu co-roteirista Sérgio Moriconi para traduzir no cinema a narrativa literária. Ele sobrevoa com sua câmera em plongê os amplos espaços da grande urbe já construída e movimentada, prenunciando o assunto que persegue, até descer vertiginosamente em mergulho e aterrissar nas tensões da tragédia que vai contar. Nesse lance, primeiro procede sorrateiro como se cercasse a caça à maneira do gavião que a espreita do alto antes do bote final. Essa é a primeira manifestação de uma "forma" de que Manfredo se acerca e termina por se apossar por inteiro no transcurso do filme, como se aos poucos fabricasse a carnadura que vai encobrir e visibilizar o esqueleto de um duro e implacável conteúdo. Nunca antes Manfredo foi tão obsessivo no encalço de sua expressão. Diferente do seu primeiro filme de longa duração, Uma questão de terra, Vaqueiro voador está longe de ser um registro puramente documental, radicalmente fiel à tradição do gênero que procurava no real a sua razão de ser e quando, mais do que tudo, era ao chamado conteúdo que se dava mais atenção. No caso em tela, não. É a busca obstinada de um modo particular de "dizer", de expressar- se na língua do cinema que importa. E aqui ele claramente faz a corte à forma como se ela existisse por si só, e em si, separada do seu conteúdo, como se dirigindo a uma musa difícil de conquistar. Nesse sentido, Vaqueiro Voador é um salto na carreira de Manfredo, quase uma ruptura drástica. Vale a pena sublinhar também o feliz domínio do tempo da narrativa fazendo-a inflectir no momento exato em que ficção e documentário definitivamente se acoplam, ensejando a esperada modulação. Essa curva de ascensão leva o filme até a sua culminância catártica, quando o drama do indivíduo e a tragédia dos trabalhadores se tornam praticamente simbióticas. Na barbearia, diante de meridiana verdade pode-se dizer sem medo de estar sendo tosco, que o filme faz barba, cabelo e bigode. O serviço é completo. Sob os cuidados do fígaro suburbano, os depoimentos sobre a chacina, muito bem    duram pouco mais de 10 minutos, levando o filme ao pico máximo, alçando vôo derradeiro e arremetendo com toda força para o desenlace, após o que alcança a conseqüente ressaca como que acordando das profundezas do transe. Nunca antes de Raimundo (ou Oraci?) precipitar-se como um ícaro sertanejo no vazio de discutível suicídio. Nessa altura o rotativo vem subindo e a música faz a "festa" até o final, narradora e participativa como foi desde o início. VLADIMIR CARVALHO É DOCUMENTARISTA   Crônica da Cidade CONCEIÇÃO FREITAS // conceicao.freitas@correioweb.com.br (cartas: SIG, Quadra 2, Lote 340 / CEP 70.610-901)    O VAQUEIRO VOADOR SUMIU Uma semana, uma única semana, foi o tempo em que O romance do vaqueiro voador ficou em cartaz. Até as poltronas acolchoadas do cinema devem ter se sentido incomodadas com o documentário de Manfredo Caldas, baseado no texto de João Bosco Bezerra Bonfim. Afinal, o filme pega a contramão da história oficial da construção de Brasília e, miticamente, fala do destino ingrato que chamou para o Planalto Central uma imensidão de migrantes nordestinos, sugou- lhes a força de trabalho e os deixou voar de um andaime de um prédio em construção. Não tive tempo de ver o filme, até podia ter tido, soubesse que ficaria em cartaz somente uma e protocolar semana. Mas li o texto de João Bosco, a sinopse do filme e a crítica de Luiz Carlos Merten, no seu blog no portal www.estadao.com.br. Diz Merten que assistiu ao filme sozinho numa sala de São Paulo: "O romance do vaqueiro voador é um filme de difícil classificação. Não é um documentário tradicional nem uma ficção (…) Mas o fato de ser difícil de enquadrar torna mais bela a história que também não se encaixa na historiografia oficial, e tanto que foi apagada". O crítico diz que O romance... é um "ensaio poético, um poema filmado, uma colagem de imagens distintas". O poema que inspirou o filme foi publicado em 2004, numa edição também feita de colagens. Num tamanho extragrande (quase o dobro de um Aurélio), mas com apenas 44 páginas, o livro junta gravuras de Abrão Batista com imagens de Vladimir Carvalho (do filme Brasília segundo Feldman) e fotografias do Arquivo Público. Diz o poema de João Bosco que em noite de lua quem se aproximar da Esplanada dos Ministérios há de ouvir uma voz que ecoa entre os blocos. "Que segredo esconde/Essa aparição medonha/Será milagre de Deus?/Será alguma peçonha?,/Se quer saber então ouça/Nâo faça cerimônia". Quem prefere guardar no peito e na memória a idéia de que a construção de Brasília foi uma epopéia imaculada e de heróis invencíveis, sugiro que pare por aqui. O poema vai dizer que não foi bem assim. O que aconteceu com o vaqueiro voador foi o seguinte, nos dirá o poeta: "Era janeiro primeiro/Nos idos anos cinqüenta/Quando voou um vaqueiro/De altura sem tamanho/ Espatifou-se no chão/Teve da vida o desengano". Quem teria sido o infeliz voador? "Sobrenome ele não tinha/Era Oraci Vaqueiro/Ou fosse Raimundo Nonato,/ Quem sabe Tonho ou Joaquim?/ Nome é o que menos conta/ Para quem morre assim." Vaqueiro Voador nem enterro teve, foi jogado nos alicerces de algum dos ministérios. Desde então, toda lua traz a cantiga lamentosa do peão. E "o que no princípio era medo,/Tornou- se consolação,/Todos esperavam a lua/Para ouvir aquela canção/ Que era triste e lamentosa/Mas falava ao coração".