Autor: Ruberen | Publicado: 2010-01-23T19:34:00-08:00

<!--[if gte mso 9]>     Normal   0   21         false   false   false                             MicrosoftInternetExplorer4   <![endif]--><!--[if gte mso 9]>     <![endif]--><!--[if !mso]>  st1\:*{behavior:url(#ieooui) }  <![endif]--> <!--  /* Style Definitions */  p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal 	{mso-style-parent:""; 	margin:0cm; 	margin-bottom:.0001pt; 	mso-pagination:widow-orphan; 	font-size:12.0pt; 	font-family:"Times New Roman"; 	mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} span.apple-style-span 	{mso-style-name:apple-style-span;} @page Section1 	{size:595.3pt 841.9pt; 	margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm; 	mso-header-margin:35.4pt; 	mso-footer-margin:35.4pt; 	mso-paper-source:0;} div.Section1 	{page:Section1;} --> <!--[if gte mso 10]>   /* Style Definitions */  table.MsoNormalTable 	{mso-style-name:"Tabela normal"; 	mso-tstyle-rowband-size:0; 	mso-tstyle-colband-size:0; 	mso-style-noshow:yes; 	mso-style-parent:""; 	mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; 	mso-para-margin:0cm; 	mso-para-margin-bottom:.0001pt; 	mso-pagination:widow-orphan; 	font-size:10.0pt; 	font-family:"Times New Roman"; 	mso-ansi-language:#0400; 	mso-fareast-language:#0400; 	mso-bidi-language:#0400;}  <![endif]-->  Pedais... complicação?     Existe uma variedade considerada de efeitos distribuidos nos seguimentos: ganho (distorção, drives), modulação (chorus, flanger, phaser, rotary, vibrato), tonalidade (equalizer, wah-wah, envelop), dinâmicos (sustainer), filtros (noise filter), etc.     Para um guitarrista, é muito divertido tirar timbres, testar possibilidades, usando pedais analógicos, as famosas caixinhas coloridas. Não desmerecendo o valor e atributos das pedaleiras, mas o som analógico é incomparável. Existem algumas inconveniências, é verdade. Cabos, ligações, peso, transporte, alimentação, mal-contato... Mas tudo pode ser resolvido.  É muito comum haver dúvidas sobre como montar um set up de pedais compactos, principalmente na ordem da ligação. Primeiro de tudo, vamos falar de acessórios.     Cabos de conexão     Não economize em cabinhos de plugar um pedal no outro. Se você optou em usar pedais compactos, faça a coisa certa e invista em cabinhos de qualidade. Se precisar cabos com medidas especiais, mande alguém que entenda disso fazer os cabos pra você utilizando o melhor cabo e os melhores plugs. Aqueles cabinhos vagabundos (baratos), dão chiado, roubam sinal, dão mal contato, e o pior: quando você mais precisa, eles pifam, te deixam na mão. Torça para não ser bem na hora do solo...     Alimentação     Fique sempre atento ao consumo de cada pedal. Uma única fonte de 200mA pode não dar conta de alimentar vários pedais, só porque tem vários conectores. Veja sempre o consumo de cada pedal. Por exemplo, um DISTORTION consome muito menos que um DELAY ou um Wah-Wah. Se você usa tipo 4 pedais, ótimo, uma fonte só pode dar conta. Mas com 5 ou mais pedais, é muito importante você ter um pedal POWER SUPPLIER como os modelos da BOSS, LS2 (Line Selector), TU2 (Chromatic Tuner) ou NS2 (Noise Supressor). Esses pedais recebem a energia da fonte e distribuem para os demais. A diferença é que além dessa função, eles tem funções específicas. O TU2 é um afinador em forma de pedal. O LS2 divide o sinal possibilitando você ter 2 set ups e escolher qual usar. O NS2 é um eliminador de ruídos de captação, sinal. Indico o NS2, mas não pensa que ele fará milagre com todos os ruidos indesejáveis. Mesmo usando um desses pedais alimentados, eu recomendo deixar o WahWah fora dessa cadeia de energia e dedicar uma fonte só para ele.  Se for usar uma régua de energia (tipo extensão) que seja uma de metal, de boa qualidade para agüentar duas fontes e um monte de pedais!  É muito provável que vocês encontrem o mesmo exemplo pedal em dois efeitos diferentes, pois existem pedais com mais de um efeito (sem ser pedaleira). Por exemplo, o Ibanez CF-7, tem chorus e flanger na mesma unidade, então ele vai aparecer na lista de exemplos de chorus e depois na lista de exemplos do flanger.<!--[if !supportLineBreakNewLine]-->  <!--[endif]-->  Grupo dos efeitos DINÂMICOSResumidamente esse grupo é composto dos efeitos que controlam a amplitude (volume) do sinal. Nesse grupo estão inclusos os efeitos: Compressor, Limiter e outros efeitos menos usuais como Slow Gear. Como se trata de dinâmica o Pedal de Volume poderia se encaixar nesse grupo, mas como eu vou explicá-lo comparando com o pedal de Expressão resolvi encaixa-lo em outros.COMPRESSOR / LIMITER / SUSTAINER:   O Compressor foi criado para controlar os picos de sinais e sinais baixos dando a ambos a mesma amplitude (volume) em gravações profissionais. Os sinais elevados são reduzidos e os baixos são elevados, gerando um som com menos variação de dinâmica, mais constante e com mais sustain.Pode também ser usado como Boost de pré ou de pós em Distorções e Drives, saturando mais o efeito no caso de pré ou aumentando o volume no caso de pós.Na mesma onda do compressor, o Limiter atenua os picos de freqüência e antecipa a sobrecarga do som. Faz uma parte daquilo que o Compressor faz, porém atua somente nos picos do sinal, alterando o ganho de entrada para manter um nível fixo.Já o Sustainer, comparado ao Limiter, faz a outra parte do trabalho de um Compressor, ou seja, amplifica o sinal fraco gerando maior sustentação.Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:  Level – controla o volume do sinal processado;Tone – corta ou adiciona freqüências agudas e médias-agudas;Attack – controla o tempo de ação da compressão.Exemplos:  Anatone Time StopperBarber Tone Press CompressorBoss CS-1 Compression SustainerBoss CS-2 Compression SustainerBoss CS-3 Compression SustainerDalenectro Surf &amp; TurfDigitech Main SqueezeDOD FX-15 SwellElectro-Harmonix Black Finger Tube CompressorGuyatone ST2 Compressor / SustainerIbanez CP-5 CompressorKeeley CompressorLine 6 FM-4 Filter ModelerLine6 Constrictor CompressorMXR LimiterMXR Dyna-Comp CompressorOnerr Titanium CompressorPrescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell PedalRetrospec The Squeeze Box CompressorRocktron Surf Tremolo/CompressorRocktron Big CrushRoss CompressorWay Huge Saffron Squeeze CompressorOUTROS EFEITOS Resumindo, para falarmos de efeitos, levaria muito tempo, pois o assunto é muito vasto, principalmente se tratarmos desde como usa-los até entrar em detalhes mais profundos como o circuito como atua cada componente eletrônico do circuito, etc. Bom, fiz uma divisão em grupos onde encaixei alguns efeitos, mas nem todos se encaixaram nesses grupos, então eu os colocarei nesse grupo chamado outros e isso não quer dizer que esses efeitos tenham sua importância depreciada, mas ao contrário são muito importantes e vou tentar descrever seu funcionamento.  NOISE GATE / NOISE SUPRESSOR: A qualidade do seu som é diretamente proporcional à qualidade dos equipamentos que você está usando o que estão inclusos os captadores, cabos, pedais, fonte dos pedais, amplificador e até a tensão das tomadas. Dependendo do efeito, por exemplo, efeitos de ganho e compressores, que você estiver usando, um “hum” ou qualquer tipo de perturbação sonora (ruído) poderá ser ouvido prejudicando a qualidade da sua gravação ou apresentação ao vivo. Se o som principal for relativamente mais alto do que esse ruído poderá ser mascarado e praticamente não será notado. Porém nem sempre isso acontece... Aí entra a necessidade de se adquirir um pedal Noise. Mas qual Noise??? O Noise Gate ou o Noise Supressor???  <!--[if !supportLineBreakNewLine]-->  <!--[endif]-->  Os Noise Gates atenuam o sinal quando sua amplitude cai. O noise gate é regulado pra liberar a passagem de som somente a partir de certos decibéis, ou seja, se você para de tocar e não diminui o volume da guitarra, ele corta o som, dando um "mute". Mas na hora que você tocar, ele vai liberar a passagem de todo o som, inclusive os ruídos. No encadeamento ele é colocado em linha com os outros pedais. Em algumas aplicações esse método não é muito útil, uma vez que a transição “liga/desliga” é drástica, e soa muito pouco natural.O Noise Supressor atua como um filtro e com isso, ele elimina somente os ruídos que esses pedais criam, deixando somente o sinal de a guitarra passar. Deve-se tomar cuidado, pois dependendo da regulagem ele pode cortar as pontas dos agudos, e causar perda de harmônicos. No encadeamento, o Noise Supressor não é ligado em linha como o Noise Gate, ele tem o SEND e RETURN e assim ligado ele estará continuamente filtrando o sinal evitando eventuais ruídos.Exemplos:Ebtech 2 Channel Hum EliminatorRocktron Hush PedalBoss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power SupplyDOD FX-30B Noise Gate / LoopMXR Noise Gate / Line DriverPEDAL DE VOLUME / PEDAL DE EXPRESSÃO:Pra começar, não são os mesmos, não fazem a mesma coisa, um não pode fazer a função do outro (a menos que você tenha uma unidade que faça ambas funções como o Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal).Embora esses pedais sejam de fácil entendimento e de fácil aplicação, tem gente que faz uma confusão gigantesca com esses pedais.O Pedal de Volume atua como abaixador de volume e o volume máximo que você consegue atingir com ele é volume normal de como se esse pedal estivesse desligado. Mas isso é útil? Sim! Na hora de um solo alguns guitarristas usam um Boost ligado depois das distorções, o que é legal, mas e se ele quisesse abaixar o volume desse mesmo som? Abaixaria na guitarra? Na guitarra não pode porque ele vai perder a saturação nos pedais de ganho (vão distorcer menos) e isso não pode acontecer. É exatamente aí que entra o Pedal de Volume.No encadeamento o Pedal de volume deverá ser ligado sempre depois dos pedais de ganho/saturação (Distorção/Drive/Fuzz), pois se for ligado antes, como comentei acima o pedal de ganho perderá saturação. Ligado depois, o volume será controlado sem perder a saturação.   PS. Existem hoje alguns pedais de volume High Gain que aumentam o volume além da amplitude original.   O Pedal de Expressão é uma unidade que sozinha ela não faz absolutamente nada! O pedal de expressão precisa e um outro pedal para poder ter uma função. Por exemplo, o Line6 POD XT (não a Live) não tem nenhum pedal e todos os comandos são manuais. No caso de um desempenho ao vivo, a POD XT tem uma entrada para um pedal de expressão e nesse pedal de expressão você pode regular, para controlar com ele, o ganho/saturação da distorção, o volume de saída do som, o wah-wah (é você pode regular o pedal de expressão para virar um wah-wah) e enfim, todo e qualquer parâmetro que a POD XT permitir controlar pode ser controlado pelo pedal de expressão.   Em pedaleiras, todas que tenham um foot de controle contínuo, esse foot é um pedal de expressão. Numa Digitech RP-300A, o pedal de expressão pode controlar praticamente todos os parâmetros dos efeitos de Modulação (resumidamente Rate, Depth e Regen), dos efeitos de Ganho (nesse caso o principal é o parâmetro Gain que controla a quantidade de distorção) além de Wah-wah, Whammy, Volume, etc, isso tudo em tempo real.Exemplos:Boss FV-500H Mono Volume PedalBoss FV-500L Stereo Volume PedalBoss FV-50H Stereo Volume PedalBoss FV-50L Stereo Volume PedalDOD FX-17 Wah VolumeDunlop High Gain Volume PedalDunlop TVP-1 Tremolo VolumeErnie Ball 6165 Stereo Volume/Pan PedalErnie Ball 6166 Mono Volume PedalErnie Ball Stereo 25k Volume / Expression PedalGoodrich Model 120 Volume PedalGoodrich Model 120 Volume PedalLine 6 EX-1 Expression PedalMorley Little Alligator Volume PedalMorley PDW-II Distortion / Wah / VolumeMorley PVO Volume PedalOnerr MV500Roland FV-300H Volume PedalShoBud VolumeSYNTH (SINTETIZADOR):Essas unidades simplesmente emulam sons de outros instrumentos. Por exemplo, num Roland GR-20 pode-se “tirar” um som de violino, ou piano, ou trompete e até efeitos como vento, mar, percussão, enfim como se fosse um teclado.Em unidades mais simples de sintetizador o efeito que se tem é somente um som eletrônico desses usados em músicas techno. Em outros se tem só uns efeitos mais doidos que eu classifico como indefinido e que são usados somente em aplicações muito específicas.Exemplos:Boss SYB-3 Bass SynthesizerDigitech XP-300 Space StationElectro-Harmonix Guitar Micro SynthesizerLine 6 FM-4 Filter ModelerRoland GR-1 Guitar SynthRoland GR-30 Guitar SynthRoland GR-700 Guitar SynthRoland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler / Multi-FXSAMPLER / LOOPER:São pedais que gravam por um determinado um frase que está sendo tocada e depois ficam reproduzindo-as indefinidamente. Essas unidades em muitos casos são acompanhadas do efeito Delay.Exemplos:Akai E1 Headrush Delay Echo LooperBoomerang Phrase Sampler / LooperBoss DSD-2 Sampler DelayDigitech PDS-8000 Echo Plus Delay SamplerDigitech XDD Digidelay DelayDOD DFX-94 Digital Delay / SamplerElectro-Harmonix 16 Second DelaySWITCHES (CHAVES):Esse não é um pedal de efeito e sim um pedal que atua junto com outros pedais de efeitos (e amplis) ligando e desligando os efeitos. Resumidamente os Switches não passam de liga/desliga. Algumas unidades além de liga/desliga podem ser usadas para direcionar para onde o sinal vai, que é o caso dos A/B Box e A/B/Y Box. Ou ainda numa mesma unidade pode ter mais de um liga/desliga que é o caso do Looper que tem um on/off (liga/desliga) para cada loop da unidade.Exemplos:- A/B:Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power SupplyDOD 270 A/B BoxDOD FX-30B Noise Gate / LoopMorley A/B/Y Switch BoxWhirlwind A/B Selector- A/B/YMorley A/B/Y Switch BoxWhirlwind A/B Selector- Looper:Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power SupplyBoss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power SupplyBoss PSM-5 Power Supply / LoopDOD FX-30B Noise Gate / LoopLoooper Custom Looper- On/Off:Boss FS-5L Latching FootswitchVox VFS2 FootswitchE todos os de amplificadoresAFINADORES:Bom essa é fácil, com esse equipamento você afina cada corda do seu instrumento de acordo com a freqüência que cada corda gera. O afinador só indica em qual freqüência está (e logicamente irá mostrar qual nota é referente a essa freqüência). Como em qualquer modalidade de equipamentos sempre existem alguns modelos com alguns recursos a mais e com os afinadores não seria diferente. Algumas unidades afinam a guitarra sozinha, outro afinador manda uma luz sobre a corda tocada e “detecta” qual corda é e em qual freqüência está, etc.Os modelos mais usados são os afinadores de mão e os em formato de pedal.Exemplos:Arion HU-8500 / 8550 Stage TunerBoss TU-12 Chromatic TunerBoss TU-12H Chromatic TunerBoss TU-2 Chromatic Tuner / Power SupplyKorg DT-1 Digital TunerKorg DT-10 Digital Pedal TunerCONTROLLERS:São unidades que, assim como o Pedal de Expressão, não possuem nenhum efeito, esses somente controlam efeitos originados em outras unidades de efeito.Exemplos:ADA MPC Midi Foot ControllerBig Briar EP-1 Expression PedalBoss FC-50 Midi Foot ControllerCustom Audio Electronics RS-10 Midi Foot ControllerDigital Music Corp GCX Ground ControlDigitech Whammy IVDunlop Uni-Vibe / Wah Controller PedalGibson EFC-7 Echoplex Digital Pro Foot ControllerKorg Midi Footswitch ControllerLexicon MPX R1 Midi Foot ControllerLine 6 FB-4 Foot ControllerLine 6 FBV Foot ControllerMesa/Boogie Abacus Midi Foot ControllerOberheim Echoplex Digital Pro Foot ControllerPete Cornish Controller PedalboardPete Cornish Custom Foot ControllerRockman Midi Foot ControllerRocktron All Access Midi Foot ControllerRocktron Midimate Foot ControllerRoland EV-5 Expression PedalRoland FC-100 Midi Foot ControllerRoland FC-100 MKII Midi Foot ControllerDIRECT BOX:Em muitas situações pode ser necessário conectar a guitarra ou o baixo diretamente ao mixer, em vez de microfonar o som do amplificador. O problema é que ao se conectar uma guitarra ou baixo diretamente à entrada de um mixer o som não fica bom, pois os captadores comuns geralmente produzem um sinal de nível baixo e possuem alta impedância de saída, incompatíveis com as entradas dos mixers, que geralmente possuem impedância relativamente baixa e esperam sinais de nível mais alto.A incompatibilidade de níveis tende a produzir ruído, pois o pré-amplificador do mixer tem que compensar aumentando o ganho. Já a incompatibilidade de impedâncias, além de também afetar o nível, pode produzir alterar a resposta de freqüências. Por exemplo, ao se conectar uma guitarra diretamente à uma entrada com impedância muito baixa pode não afetar muito o nível, mas causa uma perda na resposta de freqüências altas, deteriorando o som original.O Direct Box é o cara que resolve essa incompatibilidade.Exemplos:Behringer GI100 Ultra-G DI BoxBehringer GDi21 Simulamp / Direct BoxBehringer ULTRA-DI DI400P Passive Direct BoxBehringer ULTRA-DI DI100 Direct BoxART ARTcessories Zdirect Professional Passive Direct BoxRadial J48 MK2 48V Phantom Power Active Direct BoxWhirlwind Director Deluxe Direct BoxPro Co DB-1 Direct BoxNady DB-1 Direct BoxBoss DI-1 Direct BoxMXR M-80 Bass Direct Box with DistortionOUTROS:E também o Talk Box, efeito em que a boca do guitarrista é usada como um tipo de “caixa de ressonância”. O som sai de um mini-amplificador que passa por uma mangueira que fica próxima a um microfone e ao aproximar a boca dessa mangueira o que o guitarrista disser o ou formato que ele fizer com a boca, dará uma característica no som.