A historia da Anatomia
Autor: Felipe Jardim | Publicado: 2010-05-01T08:19:00-07:00

   O  conhecimento anatômico do corpo humano data     de quinhentos anos antes de Cristo no sul da Itália com Alcméon de     Crotona, que realizou dissecações em animais. Pouco tempo depois, um     texto clínico da escola hipocrática descobriu a anatomia do ombro     conforme havia sido estudada com a dissecação. Aristóteles mencionou     as ilustrações anatômicas quando se referiu aos paradigmata, que     provavelmente eram figuras baseadas na dissecação animal. No século     III A.C., o estudo da anatomia avançou consideravelmente na     Alexandria. Muitas descobertas lá realizadas podem ser atribuídas a     Herófilo e Erasístrato, os primeiros que realizaram dissecações     humanas de modo sistemático. A partir do ano 150 A..C. a dissecação     humana foi de novo proibida por razões éticas e religiosas. O     conhecimento anatômico sobre o corpo humano continuou no mundo     helenístico, porém só se conhecia através das dissecações em     animais.     
     No     século II D.C., Galeno dissecou quase tudo, macacos e porcos,     aplicando depois os resultados obtidos na anatomia humana, quase     sempre corretamente; contudo, alguns erros foram inevitáveis devido     à impossibilidade de confirmar os achados em cadáveres humanos.     Galeno desenvolveu assim mesmo a doutrina da “causa final”, um     sistema teológico que requeria que todos os achados confirmassem a     fisiologia tal e qual ele a compreendia. Porém não chegaram até nós     as ilustrações anatômicas do período clássico, sendo as “séries de     cinco figuras” medievais dos ossos, veias, artérias, órgãos internos     e nervos são provavelmente cópias de desenhos anteriores.     Invariavelmente, as  figuras são representadas numa posição     semelhante a de uma rã aberta, para demonstrar os diversos sistemas,     às vezes, se agrega uma sexta figura que representa uma mulher     grávida e órgãos sexuais masculinos ou femininos. Nos antigos     baixos-relevos, camafeus e bronzes aparecem muitas vezes     representações de esqueletos e corpos encolhidos cobertos com a pele     (chamados lêmures), de caráter mágico ou simbólico mais que     esquemático e sem finalidade didática alguma.         Parece que o estudo da anatomia humana recomeçou mais por razões     práticas que intelectuais. A guerra não era um assunto local e se     fez necessário dispor de meios para repatriar os corpos dos mortos     em combate. O embalsamento era suficiente para trajetos curtos, mas     as distâncias maiores como as Cruzadas introduziram a prática de “cocção      dos ossos”. A bula pontifica De sepulturis de     Bonifácio VIII (1300), que alguns historiadores acreditaram     equivocadamente proibir  a dissecção humana, tentava abolir esta     prática. O motivo mais importante para a dissecação humana, foi o     desejo de saber a causa da morte por razões essencialmente     médico-legais, de averiguar o que havia matado uma pessoa importante     ou elucidar a natureza da peste ou outra enfermidade infecciosa. O     verbo “dissecar” era usado também para descrever a operação     cesariana cada vez mais freqüente. A tradição manuscrita do período     medieval não se baseou no mundo natural. AS ilustrações anteriores     eram aceitas e copiadas. Em geral, a capacidade dos escritores era     limitada e ao examinar a realidade natural, introduziram pelo menos     alguns erros tanto de conceito como de técnica. As coisas “eram     vistas” tal qual os antigos e as ilustrações realistas eram     consideradas como um curto-circuito do próprio método de estudo.     A     anatomia não era uma disciplina independente, mas um auxiliar da     cirurgia, que nessa época era relativamente grosseira e reunia sobre     todo conhecer os pontos apropriados para a sangria. Durante todo o     tempo que a anatomia ostentou essa qualidade oposta à prática, as     figuras não-realistas e esquemáticas foram suficientes. O primeiro     livro ilustrado com imagens impressas mais do que pintadas foi a     obra de Ulrich Boner Der Edelstein. Foi publicada por     Albrecht Plister em Banberg depois de 1460 e suas ilustrações foram     algo mais que decorações vulgares. Em 1475, Konrad Megenberg     publicou seu Buch der Natur, que incluía várias gravuras em     madeira representando peixes, pássaros e outros animais, assim como     plantas diversas. Essas figuras, igual a muitas outras pertencentes     a livros sobre a natureza e enciclopédias desse período, estão     dentro da tradição manuscrita e são dificilmente identificáveis.         Dentre os muitos fatores que contribuíram para o desenvolvimento da     técnica ilustrativa no começo do século XVI, dois ocuparam lugar     destacado: o primeiro foi o final da tradição manuscrita consistente     em copiar os antigos desenhos e a conversão da natureza em modelo     primário. Chegou-se ao convencimento de que o mais apropriado para o     homem era o mundo natural e não a posteridade. O escolasticismo de     São Tomás de Aquino havia preparado inadvertidamente o caminho     através da separação entre o mundo natural e o sobrenatural,     prevalecendo a teologia sobre a ciência natural. O segundo fator que     influiu no desenvolvimento da ilustração científica para o ensino     foi a lenta instauração de melhores técnicas. No começo os editores,     com um critério puramente quantitativo, pensaram que com a imprensa     poderiam fazer grande quantidade de reproduções de modo fácil e     barato. Só mais tarde reconheceram a importância que cada ilustração     fosse idêntica ao original. A capacidade para repetir exatamente     reproduções pictóricas, daquilo que se observava, constituiu a     característica distinta de várias disciplinas científicas, que     descartaram seu apoio anterior à tradição e aceitação de uma     metodologia, que foi descritiva no princípio e experimental mais     tarde.     As     primeiras ilustrações anatômicas impressas baseiam-se na tradição     manuscrita medieval. O Fasciculus medicinae era uma coleção     de textos de autores contemporâneos destinada aos médicos práticos,     que alcançou muitas edições. Na primeira ( 1491) utilizou-se a     xilografia pela primeira vez, para figuras anatômicas. As     ilustrações representam corpos humanos mostrando os      pontos de sangria, e linhas que unem a figura às explicações     impressas nas margens. As dissecações foram desenhadas de uma forma     primitiva e pouco realista. Na Segunda edição (1493), as posições     das figuras são mais naturais. Os textos de Hieronymous Brunschwig     (cerca de 1450-1512) continuaram utilizando ilustrações descritivas.     O capítulo final de uma obra de Johannes Peyligk (1474-1522)     consiste numa breve anatomia do corpo humano como um todo, mas as     onze gravuras de madeira que inclui são algo mais que representações     esquemáticas posteriores dos árabes. Na Margarita philosophica      de George Reisch (1467-1525), que é uma enciclopédia de todas as     ciências, forma colocadas algumas inovações nas tradicionais     gravuras em madeira e as vísceras abdominais são representadas de     modo realista. Além desses textos anatômicos destinados     especificamente aos estudantes de medicina e aos médicos, foram     impressas muitas outras páginas com figuras anatômicas, intituladas     não em latim (como todas as obras para médicos), mas sim em várias     línguas vulgares. Houve um grande interesse, por exemplo, na     concepção e na formação do feto humano. O uso freqüente da frase     “conhece-te a ti mesmo” fala da orientação filosófica e     essencialmente não médica. A “Dança da Morte” chegou a ser um tem     muito popular, sobretudo nos países de língua germânica, após a     Peste Negra e surpreendentemente, as representações dos esqueletos e     da anatomia humana dos artistas que as desenharam são melhores que     as dos anatomistas.Os artistas renascentistas     do século XV se interessavam cada vez mais pelas formas humanas, e o     estudo da anatomia fez parte necessária da formação dos artistas     jovens, sobretudo no norte da Itália. Leonardo da Vinci (1452-1519)     foi o primeiro artista que considerou a anatomia além do ponto de     vista meramente pictórico. Fez preparações que logo desenhou, das     quais são conservadas mais de 750, e representam o esqueleto, os     músculos, os nervos e os vasos. As ilustrações     foram completadas muitas vezes com anotações do tipo fisiológico. A     precisão de Leonardo é maior que a de Vesalio e sua beleza artística     permanece inalterada. Sua valorização correta da curvatura da coluna     vertebral ficou esquecida durante mais de cem anos. Representou     corretamente a posição do fetus in utero e foi o primeiro a     assinalar algumas estruturas anatômicas     conhecidas. Só uns poucos contemporâneos viram seus folhetos que,     sem dúvida, não foram publicados até o final     do século passado. Michelangelo Buonarotti (1475-1564) passou pelo     menos vinte anos adquirindo conhecimentos anatômicos através das     dissecações que praticava pessoalmente, sobretudo no convento de     Santo Espírito de Florença. Posteriormente     expôs a evolução a que esteve sujeito, ao considerar a anatomia     pouco útil para o artista até pensar que encerrava um interesse por     si mesma, ainda que sempre subordinada à arte.     Albrecht Dürer (1471-1528) escreveu obras de matemática, destilação,     hidráulica e anatomia. Seu tratado sobre as     proporções do corpo humano foi publicado após sua morte. Sua     preocupação pela anatomia humana era inteiramente estética,     derivando em último extremo de um seu interesse pelos cânones     clássicos, através dos quais podia adquirir-se a beleza. Com a     importante exceção de Leonardo, cujos desenhos não estiveram ao     alcance dos anatomistas do século XVII, o artista do Renascimento     era anatomista só de maneira secundária. Ainda foram feitas     importantes contribuições na representação realista da forma humana     (como o uso da perspectiva e do sombreado para sugerir profundidade     e tridimensionalidade), e os verdadeiros avanços científicos exigiam     a colaboração de anatomistas profissionais e de artistas.     Quando os anatomistas     puderam representar de modo realista os conhecimentos anatômicos     corretos, se iniciou em toda Europa um período de intensa     investigação, sobretudo no norte da Itália e no sul da Alemanha. O     melhor representante deste grupo é Jacob Berengario da Capri     (+1530), autor dos Commentaria super anatomica mundini     (1521), que contém as primeiras ilustrações anatômicas tomadas do     natural. Em 1536, Cratander publicou em Basiléia uma edição das     obras de Galeno, que incluía figuras, especialmente de osteologia,     feitas de um modo muito realista. A partir de uma data tão cedo como     1532, Charles Estienne preparou em Paris uma obra em que ressaltava     a completa representação pictórica do corpo humano.
REFERENCIAS
PETRUCELLI, L.     J. – História da Medicina – Editora Manole – 1997.     
Felipe Jardim