Crítica: Logan
Autor: Marcos Augusto | Publicado: 2017-03-02T22:05:00-03:00


&nbsp;Verdadeiro mutante no tormento de um homem

Em clima de despedida, longa é o tão esperado resultado de anos para um personagem atemporal.




O começo sempre é considerado uma das maiores dificuldades encontradas pela vivência humana em qualquer área. O desconforto inicial ao desconhecido, a novas descobertas que podem ou não mudar pontos de vista, habilidades ou relações tornam essa experiência inicial, o passo menor e mais amedrontador. Porém, há sempre a profunda ilusão momentânea da inexistência de um fim para tudo. Quando isso ocorre, não existe preparo nem reação automatizada de controle, somente é buscada uma forma de lidar com a perda de algo já conhecido ou amado.



Seguindo esse raciocínio meticuloso da humanidade, dezessete anos se passaram desde que a franquia dos X-Men chegou às grandes telas, em altos e baixos gigantescos. Quem vos escreve cresceu com o lançamento desses filmes e ainda ama revê-los por gosto mesmo ou para melhorar a visão das qualidades e defeitos destes. É um tanto esquisito a percepção de que aconteceram tantas coisas no universo dos mutantes, com diversas tramas em imensas linhas temporais bagunçadas; entrada, saída e subaproveitamento de protagonistas importantes; uso dos quadrinhos para narrativas formidáveis e bastante esquecíveis; e o mais relevante: horas e mais horas com personagens que são carismáticos, mas sem a verdadeira essência de suas personalidades.



Desde que a terceira parte da trilogia do Wolverine foi anunciada, começando pelo horrendo X-Men Origens: Wolverine (2009) e o bom Wolverine: Imortal (2013), a esperança de algo minimamente considerável poderia vir acendeu-se depois da estreia do engraçadíssimo Deadpool (2016), com toda a sua veia adulta, imoral e despretensiosa&nbsp;a padrões do gênero bastante estabelecido pela Marvel Studios. Além de que o australiano Hugh Jackman declarou que esta seria sua última encarnação como o anti-herói desde sua chegada em X-Men&nbsp;(2000). Com tudo isso, uma comoção foi crescendo a respeito da produção, uma vez que a trama basearia-se na absurdamente divertida HQ Velho Logan, de Mark Millar e Steve McNiven (os mesmos de Guerra Civil), somando à confirmação da própria Fox em dar sinal verde a uma censura de 18 anos. A divulgação enorme e bem dosada de fotos, trailers e as simpaticíssimas&nbsp;coletivas de Jackman ao redor do mundo só aumentaram o hype. Contudo, a desconfiança martelou-se em duas questões: Seria visto o Wolverine dos quadrinhos que se esperou há tanto tempo ou a questão emocional está manipulando a expectativa do público?. Felizmente, Logan (Idem, 2017) é tudo que todos ansiavam e excelente a medições absurdas de qualidade.





O ano é 2029. Logan/James Howlett (Hugh Jackman) é um motorista particular, velho e debilitado residente na fronteira entre o Estados Unidos e México, vivendo num mundo onde os mutantes&nbsp;foram quase aniquilados. Com ele, está um Professor Charles Xavier (Patrick Stewart) de 90 anos, doente, esquecendo aos poucos de si mesmo. Inesperadamente, quando uma nova mutante surge no caminho do protagonista, ele deve partir em uma última missão de vida ou morte para levá-la a um lugar seguro. O primeiro acerto é a escolha do diretor americano James Mangold, conhecido pelos ótimos Johnny e June (2005), Os Indomáveis (2007), o divertido Encontro Explosivo (2010) e Wolverine: Imortal, que passou 4 anos em estágios de aprimoramento na adaptação da história de Millar e busca originalidade ao lado dos roteiristas Scott Frank (também participante na segunda parte da trilogia) e Michael Green. Um dos pontos mais notáveis é o tratamento designado a ser um longa único, fora das bagunças dos filmes anteriores, focando belíssimamente na construção de narrativa e nos atores. Com a ótima decisão criativa, os 137 minutos de duração passam voando, pela quantidade de referências criativas lançadas a filmes mais antigos e novos para criar um futuro distópico aos mutantes, em meio a um misto bem dosado de western com road trip e questões familiares latentes.&nbsp;



O estilo de atuação que Jackman molda em torno de Logan é imersivo ao extremo. A forma que as palavras, a posição corporal nas cenas, o olhar e as precisas interações com o restante do elenco mostram todo o crescimento de um ator com seu personagem, considerando os perrengues pelos quais o mutante passa no longa. A sensibilidade&nbsp;da dor, da falta de perdão, dos arrependimentos do passado transparecem no australiano, dando uma sinceridade pouca vista com os heróis, não esquecendo do impecável trabalho de maquiagem no envelhecimento físico. Também, Stewart parece estar confortável com um atuação cheia de vertentes, indo do cômico ao trágico, e uma importância finalmente percebida pelos roteiristas. Ademais, a introdução de Dafne Keen (Laura/X-23) acrescenta um contraponto genuíno da inocência com a fase adulta dos restantes X-Men, adicionando um jovem atriz versátil quando é necessário mudanças de tom.





Como deve haver um antagonista em toda narrativa que se preze, a presença de Boyd Holbrook (Donald Pierce) é ótima pela ameaça que ele e os Carniceiros representam a serviço da Transigens. Diante disso, chega-se ao ponto mais atrativo do longa: sua violência sanguinária. Durante todos os oito filmes com a participação de Wolverine sempre faltou aquela fera indomável e destrutiva solta. Um gostinho disso foi trazido no mediano X-Men: Apocalypse (2016), mas Mangold, com toda a liberdade do estúdio, se mostra um articulador competente da brutalidade mostrada numa ação excitante e visceral. Na edição perspicaz de Michael McCusker, o banho de sangue lotado de um contínuo controle de câmera impressiona pela veracidade vibrante das inúmeras tomadas nas imensas locações utilizadas em planos abertos diurnos e noturnos para realçar momentos inesquecíveis de pura ode à ferocidade do mutante, destacando a fluida fotografia de John Mathieson e uma cena em horizontal antológica.



Mesmo com a violência, a grande reflexão do tempo é simplesmente magistral. Elementos do clássico Os Brutos Também Amam (1953) e do recente jogo da Sony com a produtora Naughty Dog, The Last Of Us (2013), são evidenciados, como pode-se olhar nas relações conturbadas e na escolha de um tom triste, de como as escolhas do passado trouxeram consequências fortes, do desejo de serem esquecidas e como elas afetam profundamente as feridas abertas da existência em um mundo cão, catalisado pela trilha sonora crescente, pujante e atmosférica de Marco Beltrami, em meio a pianos e batidas tribais. Levando não somente a um filme vindo dos quadrinhos para ser um blockbuster, mas sim, à uma conexão autêntica e tocante do papel árduo das enormes desventuras que culminaram a ser o que a sociedade pressiona todos a seguir. Um subtexto totalmente acertado com o que os X-Men realmente representam. Infelizmente, com um orçamento de 97 milhões do dólares, erros de continuidade, um CGI deveras malfeito em algumas situações, vinte minutos a mais que poderiam ter sido cortados, só levam ao pensamento daquilo que poderia ser um montante perfeito.







A afirmação de que a Fox chegou ao seu ápice de qualidade é inegável. É como a transição abrupta da infância à adolescência, após quase duas décadas caçando a eterna perfeição dos direitos de licenciamento nos cinemas. Possivelmente, a sensação ultrajante do final de Jackman no universo mutante é de um pesar gigantesco pela demora não justificada de presepadas executivas, comerciais e criativas&nbsp;de um estúdio inconstante demais com suas propriedades. De alívio, Logan é mais que um filme de super-heróis: é um deleite cinematográfico, emocional, agressivo e reflexivo de um personagem atemporal, que possibilitou mais de duas horas de uma união protagonista-intérprete à sua dor, crescimento e redenção, quebrando paradigmas do gênero e redefinindo-o nos anos vindouros dignamente. Memorável.



Nota: 9,5