Bem-vindo a Nova York
Autor: Cesar Castanha | Publicado: 2014-12-07T07:46:00-08:00





O vício traz certo encanto estético. O cinema descobriu isso logo cedo,
o gênero de filmes de gângster explodiu na era sonora e se debruçava sobre um
universo de corrupção concreta e moral glamour e uma mensagem: o crime não
compensa. Se isso já era o próprio norte ideológico do gênero, o Código Hays
garantiria que ele não se perdesse desse caminho por um bom tempo. Assim, o
filme de gângster consolidou uma fábula do vício, com motivações e
consequências definidas.



Há muitas coisas que me incomodam em Bem-vindo
a Nova York (Abel Ferrara, 2014). É possível que o filme se configure pra
mim como um dos mais problemáticos “baseado em fatos reais”, um gênero
perigosíssimo porque desafia o público a entender o cinema como algo além de
uma representação. Alguns belos filmes deste ano brincaram com o artifício como
meio de representar e trouxeram a questão pro centro do debate. Bem-vindo a Nova York é um bom caminho
para discutir o cinema como exposição de um fato e o interesse que há nisso.



Antes de tudo o filme não pode fugir do fato de ser uma leitura do caso
de Dominique Strauss-Khan, o líder do FMI que abusou sexualmente uma camareira
em Nova York. Strauss-Khan também era uma liderança esquerdo-centrista forte na
França, e tinha grandes chances de disputar e ganhar a eleição presidencial
contra a direita que se aproximava. Mesmo que Ferrara não tenha intenções
políticas (e acho que tem), a representação está clara. Colocar um milionário
que lamenta o fisco francês como Gerard Depardieu para interpretá-lo não é uma escolha
muito isenta de julgamento. Ainda mais quando o filme começa com Depardieu
justificando sua interpretação na falta de empatia que sente por Strauss-Khan.



Ferrara tem todo o direito de contar a história a partir de um discurso
posicionado e engajado, ainda mais esta rica história de poder não controlado e
da corrupção inerente a ele. Mas me parece que o diretor foi particularmente
tendencioso na maneira como fez isso. Depois de estabelecer a distância
emocional entre Depardieu e o seu personagem, que muito responsabilizo pela
linearidade e superficialidade deste, Bem-vindo
a Nova York parte para uma série de sequências absurdas que ressaltam o
vício do personagem até o momento do estupro.



Logo na segunda cena, há uma recriação surreal do universo político. Não
é de agora que Ferrara gosta de apontar corrupção moral para todos os lados. Ele
está acostumado com o filme de gângster, dirigiu um dos melhores: O Rei de Nova York (1990). O fetichismo
com o corpo da mulher também foi essencial ao filme gênero, se bem que não acho
que seja tanto uma necessidade do gênero como um reflexo do fetiche de seus
diretores. Se Bem-vindo a Nova York
contesta esse fetiche é apenas a partir de certo ponto. De qualquer forma, acho
que as cenas de sexo mais próximas do sensual só se tornam realmente um
problema quando cumprem a função de antecipar o crime do personagem. Mesmo
assim, elas nunca chegam a ser sensual de fato, a imposição do corpo de
Depardieu, desproporcional e muitas vezes visto com repulsa pela câmera, impede
isso. Enfim, o cinema de Ferrara traz um cheiro de cocaína e sexo, atraente
para seus personagens e muitas vezes repulsivo para quem vê o filme.




Novamente, isso não seria um problema se o diretor estivesse mais uma
vez contando uma fábula, como em O Rei de
Nova York, Vício Frenético, Blackout, O Vício e Cidade do Medo.
Mas é uma história real aqui, com potencial político prático. Além disso, enfeitar
o estilo de vida de Strauss-Khan não é interessante do ponto de vista da
denúncia (pois coloca o ator do crime como um caso extremo de vício) nem da
construção moral da narrativa. O sexo livre ou com prostitutas não deveria de
maneira alguma ser associado ao estupro como um equivalente. Transformando em
moralidade perversa a sua justa repulsa a um crime, Ferrara, para enfatizar a
realidade dos fatos, escolhe uma&nbsp;decoupagem&nbsp;seca e&nbsp;sem filtros de luz. O
excesso, que ele encontrou com tanta beleza no vício de outros personagens,
está nos pontos errados de Bem-vindo a
Nova York, uma pena.