Ultima Parada 174
Autor: Anderson Rei | Publicado: 2009-09-21T09:56:00-07:00

O filme é, de fato, uma porrada. São duas horas sem um instante de refresco em  que você, mesmo sabendo como a história vai terminar, fica preso à cadeira sem  piscar o olho.  No fim da projeção para um pequeno grupo de amigos do diretor na noite de  terça-feira numa sala do Shopping Pompéia, ficamos um bom tempo em silêncio,  meio que paralisados diante do que acabamos de ver. Todo mundo deve se lembrar do dramático episódio encenado no ônibus da linha  174, em junho de 2000, no centro do Rio de Janeiro, que foi transmitido ao vivo  durante horas pelas redes de televisão e terminou com a morte de uma refém e do  seqüestrador Sandro do Nascimento, um órfão de 22 anos. Mas ninguém sabia como começou esta tragédia de uma família brasileira até  chegar ao desfecho. Contar esta história com começo, meio e fim - e que só  poderia mesmo ter este fim - foi o grande desafio de Bruno Barreto e do  roteirista Bráulio Mantovani. Embora se trate de uma ficção baseada em fatos reais (ver entrevistas com os  dois abaixo), lembra mais uma reportagem, como estas que assistimos nos  programas policiais de fim de tarde na televisão sobre a mãe que perde um filho  e o filho que perde a mãe. Ninguém ali parece estar representando. Em seu 19º longa metragem, pela  primeira vez Bruno trabalhou com não-atores ou atores de pouca experiência  encontrados em grupos teatrais de comunidades carentes do Rio - o que pode  explicar o extremo realismo das cenas. Entre eles, Michel Gomes, em primorosa atuação no papel do protagonista  Sandro. Diretor e roteirista não opinam no filme, não querem passar nenhuma  mensagem, nem fazer análise sociológica - e nos entregam um dos melhores filmes  nacionais dos últimos anos. “Última Parada - 174” não é um filme de bandidos e mocinhos, apenas mais um  filme sobre a violência carioca. Conta, isto sim, com muita crueza e sem  adjetivos, como é o cotidiano de famílias pobres e desestruturadas, sempre nos  limites entre a vida e a morte, entrando na intimidade dos morros cariocas que a  gente não conhece.  Fiquei sem saber o que é causa e o que é efeito da violência em que vivem. Só  sei que o seqüestro no ônibus, que chocou milhões de telespectadores em todo o  país, foi para Sandro apenas o desfecho natural de uma trajetória sem  saída.   Melhor do que eu ficar aqui dando uma de crítico de cinema, escrevendo sobre  o que não entendo, é passar a palavra logo aos dois jovens que colocaram esta  obra em pé após quase quatro anos de trabalho. Conversei com Bruno e Bráulio - olha aí, bons nomes para uma dupla  sertaneja... - depois de me recuperar do impacto do filme para tentar entender  melhor o que havia acabado de ver. Não posso me queixar da vida. Os dois são meus amigos e me deram belos  depoimentos. Uma das felicidades de trabalhar por muito tempo nesta profissão de  repórter é ficar conhecendo muita gente boa em todas as áreas, como estes dois  premiados talentos do cinema brasileiro, e acabar entrevistando amigos. A seguir, três perguntas para Bruno Barreto e Bráulio Mantovani: “Depois de rodar o primeiro take, meus olhos estavam cheios de  lágrimas” IG: Bruno, por que você resolveu fazer este filme? Não tinha  nenhuma história mais bonita e feliz pra contar? Bruno Barreto: Quando vi o documentário “Ônibus 174”, do  José Padilha, fiquei muito impactado e com muitas perguntas que não encontravam  respostas. A principal era: por que a Marisa resolveu adotar logo o Sandro,  menino de rua que tinha sido preso várias vezes? Muitas vezes só a ficção  consegue responder perguntas que a realidade apresenta. Não sei explicar porque  fiquei compelido a contar esta história. Em geral, só consigo responder a isto  alguns meses depois do filme ficar pronto.  IG: Em que “Última Parada - 174” difere de outros filmes  recentes que trataram da violência carioca? Bruno: Eu acho que essa história é diferente porque, pela  primeira vez desde “Pixote”, coloca esses personagens, excluídos socialmente,  como sujeito e não objeto. Dessa forma, mesmo que o espectador seja de uma  classe social bem distante daquela dos personagens do filme, ele vai se  envolver, porque os sentimentos humanos são universais. IG: Teve alguma cena em que você se emocionou, ficou com o  coração apertado durante as filmagens? Bruno: A cena na qual o Sandro “adota” a Marisa como mãe.  Digo que ele a adota porque sabe que ela não é a mãe dele, mas ela acha que está  reencontrando o filho verdadeiro depois de 17 anos. Será que o Sandro é um mau  caráter porque está fingindo que é filho da Marisa, embora ele conheça o filho  verdadeiro? Eu acho que não, porque o Sandro precisa muito mais de uma mãe do  que o filho real. Esta é a cena mais emblemática do filme e, quando eu gritei  “corta!”, depois de rodar o primeiro take, meus olhos estavam cheios de  lágrimas.  “Só me sinto realizado quando o espectador sai  perturbado” IG: Bráulio, você que já foi repórter obrigado a retratar a  realidade, conte um pouco como foi o processo de criação do roteiro, como a  história de ficção foi sendo construída, as dificuldades que enfrentou... Bráulio Mantovani: Para mim, a maior dificuldade foi a mesma  que tenho sempre que trabalho a partir de histórias reais que aconteceram  recentemente: criar a coragem necessária para alterar a história real e  transformá-la em ficção. Esse processo é sempre o mais difícil para mim. Mas é o  único que funciona. Não consigo ser fiel à realidade. Eu só consigo escrever  inventando. Mesmo nas adaptações - como em “Cidade de Deus” - o que eu faço é me  apropriar das histórias para contá-las do meu jeito. No caso das adaptações ou  reescrita de roteiros de outros autores eu mudo o que quero, mas não sem antes  sofrer muito, sentir-me culpado e ter a sensação de que estou desrespeitando a  memória das pessoas. É traumático. Mas ficção é ficção. E a responsabilidade  maior do artista ou escritor é com a forma. No caso específico de quem escreve  para cinema, a responsabilidade é com a eficiência da narrativa. Transpor a vida  para a ficção é algo que não sei fazer. Acho que ninguém sabe. Simplesmente, não  funciona. IG: E o que funciona para o filme dar certo, mesmo sendo uma  porrada, um soco no estômago do freguês? Bráulio: O que funciona é recriar na ficção o efeito que a  história - seja real, seja adaptada de literatura - produz em mim. E para  recriar esse efeito eu invento e reinvento fatos e personagens. Nenhum  personagem em “Última Parada – 174” é fiel á realidade. Tanto que apenas o  Sandro tem o mesmo nome do personagem real que usei como inspiração. Todos os  outros nomes são inventados. Eu gosto de pensar que tudo nos meus roteiros é  invenção minha. Inclusive o que aconteceu de fato, na realidade. No meu roteiro,  o massacre da Candelária, o seqüestro do ônibus 174, a morte da refém e de  Sandro são de minha autoria. Por isso, eu espero, esses episódios têm no filme  um efeito muito parecido ao que produziram em mim quando aconteceram na  realidade. Um efeito devastador, perturbador. Quando vou ao cinema, gosto de  sair perturbado. Por isso, quando escrevo para cinema, só me sinto realizado  quando o espectador sai perturbado. IG: No meu caso, pelo menos, você pode se sentir  realizado...E, depois de “Cidade de Deus” e “Tropa de Elite”, outros socos no  estômago, quando é que você vai fazer o roteiro de uma história de amor com  final feliz? Bráulio: Tenho planos de escrever umas comédias  malucas...Aguarde no próximo ano!  por Ricardo Kotscho