Performance
Autor: Fabio de Santana Neris . | Publicado: 2011-03-29T08:24:00-07:00

Definição





Forma de arte que combina elementos do teatro, das artes visuais e da música. Nesse sentido, a performance liga-se ao&nbsp;happening&nbsp;(os dois termos aparecem em diversas ocasiões como sinônimos), sendo que neste o espectador participa da cena proposta pelo artista, enquanto na performance, de modo geral, não há participação do público. A performance deve ser compreendida a partir dos desenvolvimentos da&nbsp;arte pop, dominimalismo&nbsp;e da&nbsp;arte conceitual, que tomam a cena artística nas décadas de 1960 e 1970. A&nbsp;arte contemporânea, põe em cheque os enquadramentos sociais e artísticos domodernismo, abrindo-se a experiências culturais díspares. Nesse contexto,&nbsp;instalações, happenings e performances são amplamente realizados, sinalizando um certo espírito das novas orientações da arte: as tentativas de dirigir a criação artística às coisas do mundo, à natureza e à realidade urbana. Cada vez mais as obras articulam diferentes modalidades de arte - dança, música, pintura, teatro, escultura, literatura etc. - desafiando as classificações habituais e colocando em questão a própria definição de arte. As relações entre arte e vida cotidiana, assim como o rompimento das barreiras entre arte e não-arte constituem preocupações centrais para a performance (e para parte considerável das vertentes contemporâneas, por exemplo&nbsp;arte ambiente,&nbsp;arte pública, arte processual, arte conceitual,&nbsp;land art, etc.), o que permite flagrar sua filiação às experiências realizadas pelossurrealistas&nbsp;e sobretudo pelos&nbsp;dadaístas.As performances conhecem inflexões distintas no interior do grupo&nbsp;Fluxus. As exibições organizadas por Georges Maciunas (1931-1978), entre 1961 e 1963, dão uma projeção inédita a essa nova forma de arte. Os experimentos de Nam June Paik (1932), assim como os de John Cage (1912-1992) - por exemplo,&nbsp;Theather Piece # 1, 1952 -, que associam performance, música, vídeo e televisão, estão comprometidos com a exploração de sons e ruídos tirados do cotidiano, desenhando claramente o projeto do Fluxus de romper as barreiras entre arte/não-arte. O nome de Joseph Beuys (1921-1986) liga-se também ao grupo e à realização de performances - nome que ele recusava, preferindo o termo "ação" - que se particularizam pelas conexões que estabelecem com um universo mitológico, mágico e espiritual.Trabalhos muito diferentes entre si, realizados entre 1960 e 1970, aparecem descritos como performances, o que chama a atenção para as dificuldades de delimitar os contornos específicos dessa modalidade de arte. Por exemplo, em contexto anglo-saxão, Gilbert &amp; George (Gilbert Proesch, 1943, e George Passmore, 1942) conferem novo caráter às performances utilizando-se do conceito de escultura viva e da fotografia que pretende rivalizar com a pintura. Uma ênfase maior no aspecto ritualístico da performance é o objetivo das intervenções do grupo de Viena, o Actionismus, que reúne Rudolf Schwarzkogler (1941-1969), Günther Brüs (1938), Herman Nitsch (1938) e outros. Um diálogo mais decidido entre performance e a&nbsp;body art&nbsp;pode ser observado em trabalhos de Bruce Nauman (1941), Schwarzkogler e Vito Acconci (1940). As performances de Acconci são emblemáticas dessa junção: em&nbsp;Trappings&nbsp;(1971), por exemplo, o artista leva horas vestindo o seu pênis com roupas de bonecas e conversando com ele. Em&nbsp;Seedbed(1970), masturba-se ininterruptamente.No Brasil,&nbsp;Flávio de Carvalho (1899-1973), foi um pioneiro nas performances a partir de meados dos anos de 1950 (por exemplo a relatada no livro&nbsp;Experiência nº 2). O&nbsp;Grupo Rex, criado em São Paulo por&nbsp;Wesley Duke Lee (1931),&nbsp;Nelson Leirner (1932),&nbsp;Carlos Fajardo (1941),&nbsp;José Resende (1945), Frederico Nasser (1945), entre outros, realiza uma série de happenings, por exemplo, o concebido por Wesley Duke Lee, em 1963 no João Sebastião Bar (alguns críticos apontam parentescos entre o Grupo Rex e o movimento Fluxus). A produção de&nbsp;Hélio Oiticica (1937-1980)&nbsp;dos anos de 1960 - por exemplo os&nbsp;Parangolé&nbsp;- guardam relação com a performance, por sua ênfase na execução e no "comportamento-corpo", como define o artista. Nos anos 1970, chama a atenção as propostas deHudinilson Jr. (1957). Na década seguinte, devemos mencionar as&nbsp;Eletro performances, espetáculos multimídia concebidos por&nbsp;Guto Lacaz (1948).