Pink Floyd - The Wall
Autor: Romeu Corsino | Publicado: 2014-12-14T18:37:00-02:00





    Sobre a Capa
    O trabalho de Gerald Scarfe no curta "A Long Drawn Out Trip" e suas contribuições para o video-clipe de "Welcome to the Machine" e nas exibições de imagens na turnê "In the Flesh" de 77 foram determinantes para sua escolha em "The Wall" no lugar de Storm Thorgerson. Ele também participaria das animações exibidas no filme "The Wall" nos anos seguintes.
    Sobre o Título
    A obra inicialmente foi intitulada como "Bricks in the Wall". O enredo tinha um caráter mais autobiográfico. Porém, a contratação de Bob Erzin como co-produtor, por sugestão da esposa de Waters, deu uma ênfase maior na criação do personagem Pink e na adoção do título "The Wall".




    Momento
        Formação
    O desgaste da turnê de 77 colaborou para a separação temporária da banda. Gilmour, Mason e Wright gravaram trabalhos solos, enquanto Waters construiu duas narrativas para um álbum conceitual: um homem convivendo com suas paranoias em alta estrada e um homem convivendo com seus traumas sociais ao longo da vida. Quando a banda retornou às atividades, a segunda ideia foi escolhida. Este foi o último álbum do Pink Floyd a contar com essa formação.
        Roger Waters
        David Gilmour
    Nick Mason
                                          Richard Wright




    Temática
        1979 - The Wall
 
     01. In the Flesh?        01. Hey You
     02. The Thin Ice                     02. Is There Anybody Out There?
     03. Another Brick in the Wall Part 1 03. Nobody Home
     04. The Happiest Days of Our Lives   04. Vera
     05. Another Brick in the Wall Part 2 05. Bring the Boys Back Home
     06. Mother                           06. Comfortably Numb
     07. Goodbye Blue Sky                 07. The Show Must Go On
     08. Empty Spaces                     08. In the Flesh!
     09. Young Lust                       09. Run Like Hell
     10. One of my Turns                  10. Waiting for the Worms
     11. Don't Leave me Now               11. Stop
     12. Another Brick in the Wall Part 3 12. The Trial
     13. Goodbye Cruel World              13. Outside the Wall
 
    O álbum se divide em dois momentos. No primeiro, o personagem Pink, na qualidade de astro do rock, experimenta a vida em contato com a sociedade. Cada fracasso vivido (tijolo) contribui para a formação de uma barreira psicológica (muro) que o desestimula a querer conviver com as pessoas. Há quatro eventos importantes que influenciam diretamente na construção do muro. A ausência da figura paterna na infância. O assédio moral sofrido na escola. A alienação e submissão à vontade da sua mãe. E a traição conjugal. No segundo momento, o muro está completamente construído e Pink se vê isolado. Inicia-se um período autorreflexivo para desvendar a causa da deterioração do convívio social.




    In the Flesh?
        

Vera Lynn - The Little Boy that Santa Claus Forgot
Christmas comes but once a year for every girl and boy
The laughter and the joy they find in each new toy
I'll tell you of a little boy who lives across the way
This little fella's Christmas is just another day

He's the little boy that Santa Claus forgot
And goodness knows, he didn't want a lot
He sent a note to Santa
For some soldiers and a drum
It broke his little heart
When he found Santa hadn't come

In the street he envied all those lucky boys
Then wandered home to last year's broken toys
I'm so sorry for that laddie
He hasn't got a daddy
The little boy that Santa Claus forgot

When the Tigers Broke Free (Part 1)
It was just before dawn 
One miserableMorning in black Forty-Four
When the forward commander was told to sit tight
When he asked that his men be withdrawn
And the Generals gave thanks as the other ranks
Held back the enemy tanks, for a while
And the Anzio bridgehead was held 
For the price of a few hundred ordinary lives

In the Flesh?
...we came in?
So ya, thought ya, might like to go to the show
To feel the warm thrill of confusion that space cadet glow
Tell me is something eluding you sunshine?
Is this not what you expected to see?
If you wanna find out what's behind these cold eyes
You'll just have to claw your way through this disguise
Lights! Turn on the sound effects! Action!
Drop it, drop it on 'em! Drop it on them!!
O filme começa com Vera Lynn anunciando, na 1ª estrofe de sua canção, que contará a história de um pequeno menino. A música é interrompida pela Batalha de Anzio, descrita na primeira parte de 'When the tigers broke free'. As tropas aliadas desembarcaram em território italiano como um elemento surpresa frente às tropas alemãs. No entanto, ordens superiores para hesitar em avançar resultaram no sacrifício de milhares dos militares aliados, dentre eles o pai de Pink. A canção de Vera Lynn continua relatando que o menino pediu de presente soldados em bonecos de chumbo e tambores, mas seu pedido não foi atendido e em mais um natal ele teve de ficar com o mesmo presente daquele de quando seu pai ainda era vivo: o relógio do Mickey. Agora, esse pequeno menino esquecido por Santa Claus inveja as outras crianças sortudas por ter um pai e por ter natais com brinquedos novos.
 
Narrado o primeiro evento traumático, a história no álbum se inicia com Pink, na qualidade de astro de uma banda de rock, subindo ao palco entretanto sozinho e de farda. O título 'In the Flesh' foi o nome dado à turnê de lançamento do álbum 'Animals', cujos shows trouxeram experiências não muito boas tanto para os fãs quanto para Roger Waters. E é com esse espírito amargo que Pink ironiza a surpresa de seus fãs ao vê-lo e salienta que, se quiserem descobrir o que há por trás do seu olhar frio, terão de enxergar além do seu disfarce. O ouvinte é então conduzido a um flashback da vida do protagonista.

The Thin Ice

The Thin Ice
Momma loves her baby and daddy loves you too
And the sea may look warm to you babe, and the sky may look blue
Ooooh baby, ooooh baby blue, oooooh babe
If you should go skating, on the thin ice of modern life
Dragging behind you the silent reproach of a million tear-stained eyes
Don't be surprised when a crack in the ice appears under your feet
You slip out of your depth and out of your mind
With your fear flowing out behind you as you claw the thin ice
Pink é apenas um bebê e tudo pode parecer tranquilo agora. No entanto, viver a vida é como patinar num gelo fino: você carrega, além dos problemas pessoais, os traumas e perdas deixados pelas gerações anteriores, os quais o afetam diretamente. Se não superados, eventualmente o peso desses traumas forçarão uma rachadura no gelo. Isso deixaria Pink fora de si, enquanto o gelo cada vez mais é rompido e o afunda.

Another Brick in the Wall (Part 1)

Another Brick in the Wall (Part 1)
Daddy's flown across the ocean, leaving just a memory
The snapshot in the family album, daddy what else did you leave for me?
Daddy, what'd'ja leave behind for me?!
All in all it was just a brick in the wall
All in all it was all just bricks in the wall

When the Tigers Broke Free (Part 2)
And kind old King George sent Mother a note
When he heard that father was gone
It was I recall in the form of a scroll with gold leaf and all
And I found it one day in a drawer of old photographs, hidden away
And my eyes still grow damp to remember
His Majesty signed with his own rubber stamp

It was dark all around there was frost in the ground
When the Tigers broke free
And no one survived from the Royal Fusiliers Company C
They were all left behind
Most of them dead, the rest of them dying
And that's how the High Command took my daddy from me
No filme, Pink, agora criança, acompanha a visita de sua mãe à igreja para rezar pela segurança do seu pai, que havia atravessado o mar em seu último voo rumo à Itália. Com a ausência do pai, Pink amargava ver outras crianças felizes interagindo com seus pais num parque. Seu muro psicológico começava a ser construído. 

Por um bom tempo, Pink apenas tinha como recordação do pai as fotos do álbum de família. Porém, chegou o dia em que sua curiosidade o levou à descoberta dos artefatos militares escondidos no quarto de sua mãe. Lá estava a carta de condolências e agradecimentos do rei inglês pelos serviços prestados na Batalha de Anzio. Pink pela primeira vez soube em detalhes como foi a morte de seu pai. 

Goodbye Blue Sky

Goodbye Blue Sky
* Look mummy, there's an aeroplane up in the sky
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs? 
Did you ever wonder why we had to run for shelter 
When the promise of a brave new world unfurled beneath the clear blue sky? 
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs? 
The flames are all gone, but the pain lingers on 
Goodbye, blue sky. Goodbye, blue sky. Goodbye. Goodbye. 

The 11:15 from Newcastle is now approaching. The 11:18 arrival....
* Harry Waters' voice at the age of 2 
A mente de Pink projeta uma reflexão sobre a guerra. Na animação do filme, uma pomba, símbolo da paz, é destruída pela Águia Negra (Reichsadler), símbolo do militarismo alemão. A águia sobrevoa o céu de Londres espalhando o terror através das suas bombas, numa referência clara à Blitz Nazista em solo inglês de 1940/41. Os civis inocentes são obrigados a procurarem abrigo diante do caos que em nada lembra a paz prometida por seus governantes. Militares são mortos deixando dor a seus familiares, mesmo após o fim do conflito. No final, o derramamento de sangue foi em vão.

The Happiest Days of Our Lives

The Happiest Days of Our Lives
* You! Yes, you! Stand still laddy!

When we grew up and went to school there were certain teachers who would
Hurt the children in any way they could 
By pouring their derision upon anything we did
And exposing every weakness however carefully hidden by the kids

* What have we here, laddie? Mysterious scribblings? A secret code? 
* Oh, poems, no less! Poems, everybody! [classmates laughs]
* The laddie reckons himself a poet! [classmates laughs]
* "Money, get back. I'm all right, Jack. Keep your hands off my stack."
* "New car, caviar, four-star daydream. Think I'll buy me a football team."
* Absolute rubbish, laddie! Get on with your work!
* Repeat after me: an acre is the area of a rectangle whose length is...

But in the town it was well known when they got home at night 
Their fat and psychopathic wives would thrash them
Within inches of their lives
* Alex McAvoy as Pink's teacherAlguns professores, ex-combatentes de guerra, trouxeram para a sala de aula sua filosofia do campo de batalha. Eram rigorosos, sarcásticos e exigiam dos alunos cega obediência às suas ordens. Assim era o professor de Pink, cuja história é abordada no álbum 'The Final Cut'. As humilhações sofridas por ele eram de alguma forma repassadas aos alunos como num ciclo social. Da mesma forma que os alunos eram privados da sobremesa até comerem toda a carne, era sabido que esses professores em suas casas também eram privados da sobremesa por suas esposas psicopatas até comerem toda a carne. Talvez o título possa parecer irônico, posto que a infância de Pink não parece ter sido das melhores. Porém, os eventos futuros podem fazer desse presente seus melhores dias.

Another Brick in the Wall (Part 2)

Another Brick in the Wall (Part 2)

We don't need no education
We don’t need no thought control
No dark sarcasm in the classroom
Teachers leave them kids alone
Hey! Teachers! Leave them kids alone!
All in all it's just another brick in the wall
All in all you're just another brick in the wall

* Wrong, Do it again! 
* If you don't eat yer meat, you can't have any pudding 
* How can you have any pudding if you don't eat yer meat?
* You! Yes, you behind the bikesheds, stand still laddy!

* Again! An acre is the area of a rectangle 
* Whose length is one furlong and whose width is one chain.

* Pink's teacher
Quando o professor censura o poema de Pink, ordenando que seja retomada a lição sobre a área de um acre, a individualidade do aluno acaba oprimida. Esse tipo de educação forma alunos alienados, sem capacidade de pensar por conta própria. Por um momento, Pink imagina como seria se cada aluno tivesse plena liberdade de expressão. Sua mente projeta alunos destruindo muros, colocando fogo na escola e carregando os opressores rumo à fogueira. Sua visão é interrompida repentinamente pela realidade em que se encontra: a aula de matemática do professor opressor. Sua incapacidade de mudar o sistema resulta em sua conformidade e se traduz em mais um tijolo no muro.

Mother

Mother
Mother do you think they'll drop the bomb?
Mother do you think they'll like this song? 
Mother do you think they'll try to break my balls?
Ooh ah, mother should I build the wall?
Mother should I run for president?
Mother should I trust the government?
Mother will they put me in the firing line?
Ooh ah, is it just a waste of time? [Am I really dying?] ***
Hush now baby, baby don’t you cry 
Mama's gonna make all your nightmares come true
Mama's gonna put all her fears into you 
Mama's gonna keep you right here under her wing 
She won’t let you fly but she might let you sing **
Mama’s gonna keep baby cozy and warm
Ooh baby, ooh baby, oh baby of course mama's gonna help to build the wall
Mother do you think she's good enough to me? 
Mother do you think she's dangerous to me?
Mother will she tear your little boy apart?
Ooh ah, mother will she break my heart?
Hush now baby, baby don’t you cry
Mama's gonna check out all your girlfriends for you
Mama won’t let anyone dirty get through
Mama's gonna wait up until you get in
Mama will always find out where you've been
Mama's gonna keep baby healthy and clean
Ooh baby, ooh baby, oh baby you'll always be baby to me
Mother did * it need to be so high?
Pink relembra* como foi a passagem de sua infância para a vida adulta sob influência da sua mãe superprotetora. Com a morte do marido na guerra, restou à mãe de Pink apenas seu filho. Para evitar outra perda**, ela o protege e compartilha com ele todos os seus medos e pesadelos. Pink sente-se inseguro por tudo aquilo que pode potencialmente machucá-lo ("eles"). Ao indagar se deveria evitar a influência "deles" construindo sozinho o próprio muro, Pink descobre que sua mãe estaria lá também para levantar o muro. Ele percebe que ela está inserida no contexto do "eles".

O solo do Gilmour traduz a transição para a vida adulta. A preocupação de Pink com "eles" se torna específica na figura do "ela", sua esposa ou futura mulher. E novamente sua mãe estaria lá para controlar as ações de seu filho, selecionando uma mulher ideal para ele. No último verso, Pink questiona se havia necessidade de ser tão alto, referindo-se ao grau de contribuição da sua mãe na construção do muro.

Na versão do filme***, o arranjo, além da diferença de ser mais desolador, possui uma clara referência, na segunda parte da música, ao arranjo de "The Moment of Clarity", do primeiro álbum solo de Roger Waters.

Empty Spaces

Empty Spaces
 * Hello Luka! Congratulations
* You have just discovered the secret message
* Please send your answer to 'Old Pink'
* Care of the funny farm, Chalfont...
** Roger, Carolyne's on the phone... 
* Okay.
What shall we use to fill the empty spaces
Where we used to talk?
How shall I fill the final places?
How should I complete the wall
What Shall We Do Now
What shall we use to fill the empty spaces
Where waves of hunger roar
Shall we set out across this sea of faces
In search of more and more applause
Shall we buy a new guitar. 
Shall we drive a more powerful car
Shall we work straight through the night 
Shall we get into fights, leave the lights on, drop bombs
Do tours of the East, contract diseases
Bury bones, break up homes, send flowers by phone
Take to drink, go to shrinks, give up meat rarely sleep
Keep people as pets, train dogs, race rats, fill the attic with cash
Bury treasure, store up leisure but never relax at all
With our backs to the wall
* Roger Waters' voice
** James Guthrie's voiceNa mensagem secreta tocada ao contrário, Waters pede para entrarmos em contato com o "Velho Pink" que se encontra num manicômio em Chalfont. Embora a mensagem esteja inserida no contexto da história de Pink, é também uma referência ao ostracismo vivido por Syd Barrett à época em que o álbum foi produzido. A semelhança entre os dois está na falta de comunicação, por parte deles, para com os outros. Pink tornou-se um astro do rock e seu envolvimento em turnês cada vez mais dificultou o diálogo com sua esposa. Isso é inclusive um dos apontamentos levantados em "The Trial" ('You should've talked to me more often than you did, but no!'). Curiosamente, a mensagem secreta é interrompida com o aviso de que Carolyne, então esposa de Waters, estava na linha a sua espera. 

Na letra, Waters pergunta o que nós devemos usar para preencher os espaços em nossos muros. A música e sua complementação tocada apenas no filme é um sermão social. A crítica se direciona àqueles que exaltam o ter no lugar do ser. O materialismo como meio de aceitação social. E dentre eles está Pink no auge de sua fama e envolvimento com o mundo capitalista.


Young Lust

Young Lust
I am just a new boy, stranger in this town
Where are all the good times? Who's gonna show this stranger around?
Oooh, I need a dirty woman. Oooh, I need a dirty girl

Will some woman in this desert land, make me feel like a real man?
Take this rock and roll refugee, ooh baby set me free
Oooh, I need a dirty woman. Oooh, I need a dirty girl

 * Hello..? 
** Yes, a collect call for Mrs. Floyd from Mr. Floyd. 
** Will you accept the charges from United States?
** Oh, He hung up! That's your residence, right?
** I wonder why he hung up...
** Is there supposed to be someone else there
** besides your wife there to answer?
* Hello?
** This is United States calling, are we reaching...
** See he keeps hanging up, and it's a man answering

* Pink's wife's lover
** Telephone Operator

No decorrer de sua turnê americana, distante de sua casa e da influência de sua mãe, Pink explora sua individualidade num universo de sexo, drogas e rock 'n' roll. Se antes sua mãe não permitiria a entrada de ninguém indecente em sua vida ('Mama won’t let anyone dirty get through'), agora é justamente isto que Pink procura ('Oooh, I need a dirty woman'). Sua necessidade está associada à traição conjugal revelada quando Pink tenta ligar a cobrar para sua residência na expectativa de falar com sua esposa e tem a chamada recusada por um homem. No filme, este episódio é anterior e motivador ao envolvimento de Pink com groupies. No contexto do álbum, Pink descobre a traição de sua esposa momentos antes de chegar em seu flat com uma groupie. Em ambos os contextos, seu casamento estava deteriorado.

One of My Turns
A carreira bem-sucedida de astro do rock rendeu a Pink todos os seus desejos materiais imaginados em "What shall we do now". Ele tinha tudo a seu dispor, mas nada lhe servia. Toda essa fama e riqueza não foram suficientes para solucionar seus problemas matrimoniais. A presença de uma groupie em seu apartamento simbolizava sua traição e o levava a crer que naquele momento também estava sendo traído. Durante seu ataque de fúria, Pink dialoga com as indagações da groupie de maneira caótica e deixa no ar a possibilidade de se suicidar:
"Are all these your guitars" - "You'll find my favourite axe" (axe, gíria para guitarra)
"Can I get a drink of water" - "Would you like something to eat"
"What are you watching" - "Would you like to watch tv"
"Hello?" - "contemplate the silent freeway"
"Are you feeling ok?" - "Would you like to learn to fly* / Would you like to see me try"
* "Momma won't let you fly, but she might let you sing" (voar no mesmo sentido que levou o pai de Pink à morte).


A banda utilizou-se de referências distintas ao conteúdo exibido na TV do apartamento de Pink na versão do álbum e na versão do filme The Wall. O trecho do diálogo na série Another World retrata o momento de crise no relacionamento entre Mr. Brian Brancroft e sua mulher. Ele havia acabado de chegar de uma viagem e, para surpresa de seu mordomo, anunciou que não jantaria com sua esposa. Já no trecho editado do filme The Dam Busters, o comandante Guy Gibson traça estratégias militares para um ataque inglês sobre hidrelétricas em território da Alemanha nazista. A primeira referência dialoga com o contexto específico dessa faixa e a segunda de forma mais abrangente com a temática da guerra recorrente ao longo do álbum.

One of My Turns (Album version)
 == Oh my God! What a fabulous room! Are all these your guitars?
* I'm sorry sir, I didn't mean to startle you!
== This place is bigger than our apartment!
** Just let me know when you're entering a room.
* Yes sir!
== Erm, Can I get a drink of water?
* I was wondering about dinner sir.
== You want some, huh? 
** Yes.
* When do you and your guests want to dine?
* I have to inform the kitchen staff.
== Oh wow, look at this tub? Do you wanna take baaaath?
** Yes, I'm aware of your duties Dobbs.
* Yes, sir.
** I'll have to find out from Mrs. Bancroft what time she wants to eat.
** As for her maid, needless to say.
** She can have her meal with the kitchen help.
== What are you watching?
* Very good sir. If you'll just let me know as soon as you can 
* when you and Mrs. Bancroft want to eat.
** Mrs. Bancroft will be dining alone.
== Hello?
* Why I don't understand, sir.
== Are you feeling okay?
** I won't be staying for dinner.
* I'm surprised to hear that sir since you just arrived.
** Yes, I'm a little surprised about it myself.
 == Pink's groupie affair
* Dobbs, the Bancroft's caretaker in Another World series. 
** Paul Stevens as Mr. Brian Bancroft in Another World series.


One of My Turns (Movie version)
 == Oh my God! What a fabulous room! Are all these your guitars?
**** Well, sir.. when are we going to get something to fly in?
* They're sending the first batch of Lancs tomorrow.
** Now these are the first dropping tests at Chesil Beach, near Weymouth. Here comes the Wellington. Mutt Summers is the pilot and I'm working the release gear.
== God...
** Now in a moment, you'll see the bomb.
== This place is bigger than our whole apartment.
* That makes the ten they promised us to get started with. Have them flown and tested tomorrow. We can begin this afternoon dividing the crews into flights. The first job will be to fly over every big lake in England and Wales and photograph them.
*** Lakes?
* Lakes.
== You like the tube, huh?
**** The crews are in the briefing room, sir.
* All right, I'll come.
== Can I get a drink of water?
** Come in. Hello, Mutt. 
*** This is Wing Commander Guy Gibson. 
** Oh, good morning.
== Can I get you a drink of water?
** I'm glad you've come. My name is Barnes Wallis.
* Morning, sir.
*** Well, I'll leave you to it. See you later.
* Right. Thanks.
** Thanks a lot, Mutt. Would you like to put those things down? Give me that.
* Thank you.
** I don't smoke but there's sometimes have a cigarette in here.
** Yes, there we are.
* Thank you.
== Oh, wow, look at this tub! Wanna take a bath?
* Well.. here we are all together for the first time. You're wondering what it's all about and I can't tell you because I don't know myself.
* But I do know it's a big thing.
== What are you watching?
* And if it comes off, it will have results that may do quite a bit to shorten this war. Discipline is going to be essential.
== Hello?
* So is security. It's unusual for a crowd like you to be formed into a new squadron so you're going to be talked about. Rumours are flying about already but you have got to keep your mouths shut!
== You feeling ok?

 == Jenny Wright as Pink's groupie affair
* Richard Todd as Commander Guy Gibson in The Dam Busters movie.
** Michael Redgrave as Doctor Barnes Willis in The Dam Busters movie.
*** Patrick Barr as Captain Joseph (Mutt) in The Dam Busters movie.
**** A committee member in The Dam Busters movie.

Day after day love turns grey like the skin of a dying man
Night after night we pretend it’s all right
But I have grown older and you have grown colder 
And nothing is very much fun, anymore
And I can feel, one of my turns coming on
I feel cold as a razor blade, tight as a tourniquet
Dry as a funeral drum

Run to the bedroom in the suitcase on the left you'll find my favorite axe
Don't look so frightened, this is just a passing phase, one of my bad days
Would you like to watch TV? Or get between the sheets? 
Or contemplate the silent freeway? Would you like something to eat?
Would you like to learn to fly? Would'ya? Would you like to see me try?
Would you like to call the cops? Do you think it's time I stopped?
Why are you running away?

Don't Leave me Now

Don't Leave me Now
Oooh babe, don't leave me now.
Don't say it's the end of the road
Remember the flowers I sent. I need you, babe
To put through the shredder in front of my friends, oooh babe!
Don’t leave me now. How could you go?
When you know how I need you
To beat to a pulp on a Saturday night
Oooh babe! Don’t leave me now.
How could you treat me this way? Running away
Oooh babe, why are you running away?
Ooooh babe, ooooh babe, ooooh babe, ooooh uhh…
Pink cai em depressão e melancolicamente clama por sua ex-mulher. Ele novamente se vê na condição de vítima perante os reveses da vida. Mesmo tendo enviado flores à sua esposa, ela fugiu e o humilhou como se o esmagasse em polpa ("to beat to a pulp") ou como se o triturasse em pedaços ("to put through a shredder"). E lá estava a voz ressonante de sua mãe ("Ooooh babe") buscando acolhê-lo. A mesma ouvida na infância ("The thin ice") e na adolescência ("Mother").

Another Brick in the Wall (Part 3)

Another Brick in the Wall (Part 3)
I don't need no arms around me
And I don’t need no drugs to calm me
I have seen the writing on the wall
Don't think I need anything at all
No! Don't think I'll need anything at all

All in all it was all just bricks in the wall
All in all you were all just bricks in the wall
Essa faixa fecha a sequência de tijolos no muro, retomando os três principais eventos traumáticos que acarretaram no isolamento de Pink: a morte do pai na guerra (part 1), a humilhação escolar (part 2) e a traição conjugal. Pink não questiona mais a construção do muro.

Goodbye Cruel World

Goodbye Cruel World
Goodbye cruel world, I'm leaving you today
Goodbye, goodbye, goodbye

Goodbye all you people
There's nothing you can say to make me change my mind
Goodbye
Aqui encerra-se o flashback fático da vida de Pink. Com o muro mental construído, a narrativa é conduzida ao plano metafísico no intuito de explorar a mente do protagonista. 




Hey You

Hey You
Hey you, out there in the cold getting lonely getting old
Can you feel me?
Hey you, standing in the aisles with itchy feet and fading smiles
Can you feel me?
Hey you, don’t help them to bury the light. Don't give in without a fight
Hey you, out there on your own sitting naked by the phone
Would you touch me?
Hey you, with your ear against the wall waiting for someone to call out
Would you touch me?
Hey you, would you help me to carry the stone? 
Open your heart, I'm coming home
But it was only fantasy. The wall was too high as you can see
No matter how he tried, he could not break free
And the worms ate into his brain
Hey you, standing in the road always doing what you're told
Can you help me?
Hey you, out there beyond the wall breaking bottles in the hall
Can you help me?
Hey you, don't tell me there's no hope at all
Together we stand, divided we fall
Pink está fisicamente trancado em seu quarto de hotel, conforme veremos nas faixas seguintes. Porém, acima de tudo, ele está isolado psicologicamente. Enquanto nas duas faixas anteriores Pink demonstrava indiferença quanto à construção do muro, agora, com o muro completo, nota-se um arrependimento e um desejo melancólico de retornar às origens. Pink crê na possibilidade de regressar com a ajuda "daqueles que o compreendem". No entanto, uma espécie de narração realista ou voz consciente considera que seus apelos não passam de uma fantasia ante um muro intransponível. Seguem-se os acordes desoladores da introdução com a adição do efeito sonoro de um sonar, resgatando a ideia de afastamento social contida na letra de "Echoes". A parte final evidencia o desespero de Pink em busca de ajuda, porém sua súplica se perde em forma de eco: "... we fall". 


Is There Anybody Out There?

Is there anybody out there?

* Well, only about an hour of daylight left. We better get started. 
** Is it unsafe to travel at night? 
* It'll be a lot less safe to stay here.
* Your father's gonna pick up our trail before long.
** Can Lorca ride?
* He'll have to ride.
* Lorca, time to go. 
* Maegret, thank you for everything. Let's go. 
** Goodbye Chengra.
*** Goodbye Missy.
** I'll be back one day.
*** The bones have told Chengra.
** Take care of yourself.
*** Marshall, look after my Missy.

Is there anybody out there?
Is there anybody out there!?
Is there anybody... out there?
Is there anybody out there.

* William Conrad as Marshall Matt Dillon on series Gunsmoke¹
** Diana Muldaur as Miss Laurel Tyson on series Gunsmoke¹
*** Milburn Stone as Doc on series Gunsmoke¹
¹ Episode Fandango (S12E21).

Ainda não acreditando no isolamento, Pink tenta estabelecer contato com alguém além do muro. Na primeira tentativa, demonstra certa curiosidade e ansiedade pela resposta. Sem resposta, o segundo tom é mais desesperador (e então ouvimos outro efeito sonoro em referência à "Echoes"). No terceiro, parece hesitar. E no quarto, finalmente se conforma com resignação. No filme, Pink constrói uma espécie de alterego. Diferente daquele Pink caótico de "One of my turns", o Pink atual é meticuloso e ainda mais depressivo. Pink muda também sua fisionomia, rejeitando os pelos do corpo. Nesse caso, a inspiração veio do Syd Barrett de 1975, quando após 7 anos de ostracismo reaparecera num estúdio - onde seus antigos companheiros de banda gravavam um álbum em sua homenagem - desprovido de pelos e muito acima do peso, revelando um Syd irreconhecível e decadente.   

Nobody Home

Nobody Home


* Alright, I'll take care of them part of the time 
* But there's somebody else that needs taking care of in Washington
** Who's that?
* Rose... Pilchitt! 
** Rose Pilchitt? Who's that?
== Shut Up! 
* 36-24-36 does that answer your question?
== Oi! I've got a little black book with my poems in!
** Who's she? 
* She was 'Miss Armoured Division' in 1961...

I've got a little black book with my poems in
Got a bag with a toothbrush and a comb in
When I'm a good dog they sometimes throw me a bone in
I got elastic bands keepin’ my shoes on
Got those swollen hand blues
I got thirteen channels of shit on the TV to choose from
I've got electric light. And I've got second sight
And amazing powers of observation. And that is how I know
When I try to get through, on the telephone to you
There'll be nobody home
I've got the obligatory Hendrix perm*. And the inevitable pinhole burns
All down the front of my favorite satin shirt
I've got nicotine stains on my fingers. I've got a silver spoon on a chain
I've got a grand piano to prop up my mortal remains*
I've got wild staring eyes*. And I've got a strong urge to fly
But I got nowhere to fly to. Oooh babe, when I pick up the phone
*** Surprise, surprise, surprise!
There's still nobody home
I've got a pair of Gohills boots*. I got fading roots

* Frank Sutton as Sgt. Carter on series Gomer Pyle U.S.M.C.¹
** Roy Stuart as Cpl. Chuck Boyle on series Gomer Pyle U.S.M.C.¹
*** Jim Nabors as Pvt. Gomer Pyle on series Gomer Pyle U.S.M.C.¹
¹ Episode Gomer says 'hey' to the President (S04E07).
"I'm coming home". O desejo de retornar à casa, no sentido literal da palavra, é rechaçado em "Nobody Home". É válido pensar em casa como o ambiente físico. A letra inclusive nos induz a concluir que "When I try to get through on the telephone to you" é uma referência à tentativa frustrada do astro Pink - no auge de sua fama, bens materiais e outras qualidades - de reconquistar tardiamente a atenção de sua esposa. No entanto, como estamos analisando a mente de Pink, seria interessante imaginar casa como origem, raíz, segurança, ou especificamente o último momento em que Pink sentiu-se acolhido: na juventude sob influência de sua mãe superprotetora. No filme, a ideia de "I'm coming home" ocorre quando o Pink atual se debate na cadeira até regressar à adolescência. O jovem Pink transita pelo cenário, o qual nada mais é do que a projeção de sua mente atual. Ele desce ao inconsciente (manicômio) e lá encontra escondida a personalidade lunática do Pink adulto. De volta ao consciente (Pink assistindo tv), o jovem Pink se afasta e some nas brumas. Pink está cada vez mais inseguro de si. Suas raízes estão se perdendo. Mais uma vez Waters se valeu de algumas peculiaridades do Syd Barrett* para ilustrar o momento de Pink, assim como o fez em relação ao Richard Wright* que enfrentava problemas com o uso de drogas na época. 

Vera

Vera

* Where the hell are you?
** Over 47 german planes were destroyed with the loss of only 15 of our own aircraft.
* Where the hell are you Simon!? [Simon is shot]

Does anybody here remember Vera Lynn? 
Remember how she said that we would meet again some sunny day?
Vera! Vera! What has become of you?
Does anybody else here feel the way I do?

* Robert Shaw as Squadron Leader Skipper in the Battle of Britain movie.
** Radio announcement.

Vera Lynn foi uma cantora inglesa popular nos anos 40, sobretudo pela canção "We'll meet again". Waters ironizou o otimismo da letra de Vera Lynn ao considerar o fato de que muitos militares morreram no campo de batalha e, portanto, nunca mais veriam seus familiares outra vez. No filme, a mente de Pink o projeta numa estação de desembarque, onde muitas mulheres e filhos aguardavam pelo retorno dos sobreviventes da guerra. Pink imaginou que seu pai estivesse ali, mas tão-logo descobriu que ele não retornara.

Bring the Boys Back Home

Bring the Boys Back Home

Bring the boys back home! 
Bring the boys back home!
Don't leave the children on their own, no, no. 
Bring the boys back home

* Wrong! Do it again! 
** Time to go! 
*** Are you feeling okay? 
**** There's a man answering, but he keeps hanging up!

Is there anybody out there.

* Pink's teacher.
** Pink's management.
*** Pink's groupie.
**** Telephone Operator.
Essa canção é um apelo antiguerra, mas não apenas isso. No trecho final, ouve-se a voz do Waters se sobressaindo mais do que o coro de vozes na palavra "Home". Mais uma vez, é um clamor pelo retorno às origens. Um rápido flashback ganha a mente do protagonista com vozes relacionadas às experiências que contribuíram para a construção do muro até a pergunta - antes não respondida - vir à tona: "is there anybody out there". A resposta veio com o empresário do astro adentrando seu quarto de hotel junto com uma equipe médica para reanimá-lo e colocá-lo de pé.

Comfortably Numb

Comfortably Numb

Hello? Is there anybody in there?
Just nod if you can hear me
Is there anyone at home?
Come on, now, I hear you're feeling down
Well I can ease your pain get you on your feet again
Relax. I'll need some information first
Just the basic facts. Can you show me where it hurts?

There is no pain you are receding
The distant ships smoke on the horizon
You are only coming through in waves
Your lips move but I can't hear what you're saying*
When I was a child I had a fever
My hands felt just like two balloons
Now I've got that feeling once again
I can't explain you would not understand. This is not how I am
I… have become comfortably numb

Ok, just a little pinprick. There'll be no more aaaah!
But you may feel a little sick
Can you stand up? I do believe it's working good
That'll keep you going through the show. Come on, it's time to go

There is no pain you are receding
The distant ships smoke on the horizon
You are only coming through in waves
Your lips move but I can't hear what you're saying
When I was a child I caught a fleeting glimpse
Out of the corner of my eye
I turned to look but it was gone, I cannot put my finger on it now**
The child is grown, the dream is gone
I… have become comfortably numb
A narrativa ganha um novo ponto de vista: o da realidade na figura do médico. Ele retruca a indagação psicológica de Pink com "is there anybody in there". Retruca o existencialismo de Pink em "Nobody home" com "is there anyone at home". O médico afirma que pode colocar Pink de pé desde que lhe mostre em que local sente dor. Pink, ainda semiconsciente*, relembra da infância quando sua liberdade individual era sempre suprimida pela vontade de sua mãe superprotetora. Quando Pink decidiu cuidar de um rato debilitado, sua mãe desaprovou a ideia e mandou Pink se desfazer do animal. Quando Pink fumou escondido e ficou com febre, sua mãe chamou um médico e o colocou de cama. Agora, esse sentimento veio à tona (Pink se drogou e lá estava um médico para colocá-lo de pé), no entanto o médico não compreenderia a individualidade de Pink. O doutor injeta uma substância na veia do astro de modo a trazê-lo de volta à realidade. A busca de Pink às suas origens, seu "home", seu "fading roots", se esvai**. O rato, objeto de sua individualidade, está morto. Pink o lança no mar (subconsciente, no sentido figurado). Tão morto quanto seu pai (imagem do soldado carregando o rato). O solo final traduz o retorno de Pink à realidade.  

The Show Must Go On

The Show Must Go On

Aaah, aah, oooh 
Oooh ma, oooh pa - Must the show go on?
Oooh, pa - Take me home. Oooh ma - Let me go

Do I have to stand up
Wild eyed in the spotlight, what a nightmare
Why don't I turn and run
Oooh, pa - Take me home. Oooh ma - Let me go

There must be some mistake
I didn’t mean to let them take away my soul*
Am I too old is it too late?

Oooh ma, oooh pa - Where has the feeling gone?
Oooh ma, oooh pa - Will I remember the song?
Oooh ah, the show must go on
Num momento de hesitação, Pink pondera se o show deve realmente continuar. É possível interpretar extensivamente a palavra show como vida. Quando seu eu interior suplica ao seu pai falecido (take me "home"), no qual "home" conforme vimos é um lugar incompatível com a realidade, pode-se entender como um "leve-me para junto de ti". Em outras palavras, ele poderia estar cogitando um suicídio. Para sua mãe superprotetora, que faz questão de construir seu muro, Pink suplica para que ela o deixe ir. No entanto, mesmo com essa dúvida interna, Pink sente que agora é tarde demais para recuar. Sua vida já não está em suas mãos*. 

In the Flesh!

In the Flesh!

So ya, thought ya, might like to go to the show
To feel that warm thrill of confusion that space cadet glow
I've got some bad news for you sunshine
Pink isn't well, he stayed back at the hotel
And they sent us along, as a surrogate band
We're gonna find out where you fans really stand
Are there any queers in the theater tonight?
Get ‘em up against the wall!
There's one in the spotlight, he don't look right to me
Get him up against the wall!
And that one looks Jewish! And that one's a coon!
Who let all of this riff-raff into the room?
There's one smoking a joint, and another with spots!
If I had my way, I'd have all of you shot!
Retornamos ao momento presente no qual Pink anunciava seu show. Porém, antes de convidar o público a enxergar por além do seu olhar frio e do seu disfarce, a mente de Pink projeta a continuação do show na perspectiva da nova figura em que havia se tornado após ser dopado. O novo Pink anuncia que o Pink antigo (seu verdadeiro eu) está mal e ficou no hotel. Sua nova forma, fria e desumana, passa a ser a personificação dos seus maiores traumas. O novo Pink é um ditador fascista que promove guerras, um opressor da individualidade alheia, um propagador do ódio, um discriminador, etc. 


Run Like Hell

Run Like Hell

Pink Floyd! Pink Floyd! Pink Floyd!

Run, Run, Run, Run  
You better make your face up in your favorite disguise**
With your button down lips and your roller blind eyes*
With your empty smile and your hungry heart
Feel the bile rising from your guilty past
With your nerves in tatters when the cockleshell shatters
And the hammers batter down your door
You better run
You better run all day and run all night
Keep your dirty feelings deep inside*** 
And if you're taking your girlfriend out tonight 
You'd better park the car well out of sight
Cause if they catch you in the back seat trying to pick her locks
They're gonna send you back to mother in a cardboard box
You better run

Hammer! Hammer! Hammer!

O público fiel ovaciona o ditador com um uníssono "Pink Floyd". Pink ordena a seus seguidores uma perseguição aos que se opõe a sua ditadura. Em mais um discurso repressor, ele traça o perfil das vítimas perseguidas e adverte que seria melhor fugir antes de serem pegos. Interessante notar que, em muitos pontos, o perfil da vítima se assemelha ao Pink esquecido no hotel. Aquele Pink de olhar perdido e vago* que escolheu um disfarce para mascarar seus sentimentos**. Ou ainda o Pink jovem que escondeu de sua mãe seus desejos sexuais*** quando observava a vizinha se despindo. Ao fim do discurso, os seguidores de Pink já não o ovacionam pelo seu nome, mas sim pelo símbolo que agora o representa: o martelo cruzado. 

Waiting for the Worms

Waiting for the Worms

Eins, zwei, drei, alle!
Aaah, oooh, you cannot reach me now
Aaah, oooh, no matter how you try
Goodbye cruel world it's over, walk on by
Sitting in a bunker here behind my wall
Waiting for the worms to come
In perfect isolation here behind my wall
Waiting for the worms to come

We're going to convene waiting to succeed outside Brixton Town Hall 
Where we're going to be (Waiting) to cut out the deadwood
(Waiting) to clean up the city (Waiting) to follow the worms
(Waiting) to put on a black shirt (Waiting) to weed out the weaklings
(Waiting) to smash in their windows and kick in their doors
(Waiting) for the final solution to strengthen the strain
(Waiting) to follow the worms
(Waiting) to turn on the showers and fire the ovens
(Waiting) for the queens and the coons and the reds and the jews
(Waiting) to follow the worms
Would you like to see Britannia rule again, my friend?
All you have to do is follow the worms
Would you like to send our colored cousins home again, my friend?
All you need to do is follow the worms

The Worms will convene outside Brixton Bus Station. We'll be moving along at about 12 o'clock down Stockwell Road. And then we'll cross at Abbot's Road, which may harbor resistance. Twelve minutes to three, we'll be moving along Lambeth Road towards Vauxhall Bridge. Now, when we get to the other side of Vauxhall Bridge, we're in Westminster Borough area. It's quite possible we may encounter some Jew boys and, from now on, we've got to be careful by the way we go. At eighteen after midday, we'll all be at Hyde Park and there we'll continue... (Hammer! Hammer! Hammer!)

A sequência da megalomania nazi-fascista projetada pela mente de Pink se inicia com uma referência instrumental a "The show must go on". Como se o verdadeiro eu de Pink tentasse - e hesitasse em - controlar sua mente. Um novo adeus é dado, tal como o de "Goodbye cruel world" quando Pink conformava-se com a construção do muro. Dessa vez, não apenas se rende diante do muro, como também aguarda a chegada dos vermes (símbolo de sua decadência) a fim de corroerem seu cérebro - "And the worms ate into his brain". A chegada dos vermes se dá através da marcha pelas ruas de Londres, atacando judeus, negros, e quaisquer minorias que não representassem, na visão deles, o povo britânico. Essa é uma nítida referência ao evento histórico conhecido como a Batalha de Cable Street (1936), na qual de um lado estavam 3 mil representantes da British Union of Fascists (BUF) e do outro 100 mil integrantes antifascistas, anarquistas, comunistas, judeus e simpatizantes; além dos 6 mil policiais locais. A BUF foi criada na forma de partido político em 1932 por Oswald Mosley, após conhecer pessoalmente as - e se influenciar pelas - ideias fascistas de Benedito Mussolini. O confronto se desenvolveu nos exatos locais descritos ao final da letra. A música converge para um clímax desfeito na canção seguinte.
 

Stop

Stop

Stop!

* Do you remember me? How we used to be? 
* Do you think we should be closer?
** And I put out my hand just to touch your soft hair
** To make sure in the darkness that you were still there
** I have to admit I was just a little afraid
*** With the ones living under their dirty old knife
*** The ones who were pointing the guns in their backs

I wanna go home
Take off this uniform and leave the show
I'm waiting in this cell because I have to know
Have I been guilty all this time?

* The Final Cut album, song "Your possible pasts".
** The Pros and Cons of Hitch Hiking album, song "The moment of clarity".
*** Possible reference to the lyrics of "Your possible pasts".

O verdadeiro eu de Pink, hesitante e suprimido pelo seu alterego ditador, finalmente emerge para colocar um fim nesse disfarce. Pink deseja retornar às origens ("I wanna go home") e recuperar sua essência ("Do you remember me / how we used to be"). Em um momento de clarividência, Pink se vê em condições de fazer uma autoanálise para ponderar, pela primeira vez, se na verdade foi ele o culpado pela construção do muro e pelo consequente isolamento social. A referência ao primeiro álbum solo do Roger Waters é bastante pertinente porque indica o momento em que o protagonista finalmente acorda, depois de sucessivos pesadelos, e se sente aliviado ao ver sua esposa, concluindo que não suportaria viver sozinho. 

The Trial

The Trial

Good morning worm your honor 
The crown will plainly show the prisoner who now stands before you
Was caught red-handed showing feelings
Showing feelings of an almost human nature. This will not do.
Call the schoolmaster!
I always said he'd come to no good in the end your honor
If they'd let me have my way I could’ve flayed him into shape
But my hands were tied, the bleeding hearts and artists
Let him get away with murder. Let me hammer him today?
Crazy, toys in the attic I am crazy, truly gone fishing
They must have taken my marbles away
Crazy, toys in the attic he is crazy
You little shit you're in it now, I hope they throw away the key
You should have talked to me more often than you did, but no! 
You had to go your own way, have you broken any homes up lately?
Just five minutes worm your honor, him and me alone
Baaaaaaaaaabe! Come to mother baby, let me hold you in my arms
M'lud I never wanted him to get in any trouble.
Why'd he ever have to leave me?
Worm, your honor, let me take him home
Crazy, over the rainbow I am crazy, bars in the window
There must have been a door there in the wall, when I came in
Crazy, over the rainbow he is crazy
The evidence before the court is incontrovertible 
There's no need for the jury to retire
In all my years of judging I have never heard before 
Of someone more deserving of the full penalty of law
The way you made them suffer, your exquisite wife and mother
Fills me with the urge to defecate! (Hey Judge! Shit on him!)
Since, my friend, you have revealed your deepest fear
I sentence you to be exposed before your peers
Tear down the wall!
Uma espécie de tribunal é idealizado por Pink, onde os atores que influenciaram na construção do muro são personificados segundo seu ponto de vista. O julgamento se inicia com a acusação de que Pink estaria apresentando sentimentos de uma natureza quase humana (conforme vimos em "Stop" e nas outras faixas quando Pink demonstrou arrependimento pela construção do muro). A acusação é encaminhada ao juiz, ironicamente o Verme, símbolo da decadência. Ele chama o testemunho do professor opressor, o qual se mostrou insatisfeito por não conseguir moldar Pink da forma que queria, sobretudo por causa da sua individualidade manifestada em forma de poesia. Em seguida, a esposa adúltera se queixa do Pink seguir seu próprio caminho, deixando-a de lado. E para finalizar a oitiva de testemunhas, a mãe de Pink reclama de ter sido abandonada pelo filho. Em meio aos testemunhos, Pink reconheceu sua alienação causada pelo uso de drogas - na letra ilustradas por metáforas. Diante das provas incontroversas, o juiz passa ao veredito. A forma como Pink fez sofrer sua mãe e sua esposa (ao abandoná-las) fez dele um merecedor da pena máxima aplicada pelo tribunal: expor-se ao seus semelhantes através da completa destruição do muro. No filme, após a sentença do juiz-verme, um flashback de eventos é passado até sumirem na imagem do muro intacto. Segundos depois, um desabafo em forma de grito entra em consonância com o desmoronamento do muro.  

Outside the Wall

Outside the Wall
All alone, or in two's
The ones who really love you
Walk up and down outside the wall
Some hand in hand
And some gathered together in bands
The bleeding hearts and artists 
Make their stand
And when they've given you their all
Some stagger and fall, after all it's not easy
Banging your heart against some mad bugger's wall
Isn't this where...
Somente além do muro encontraremos aqueles que realmente nos amam. Os verdadeiros artistas - como o Pink Floyd - tentarão através de sua arte manter essas pessoas unidas. Muitas vezes as pessoas que despertarão em nós o sentimento para quebrar os "tijolos negros" de nossas barreiras pessoais e sociais se sobrecarregarão com isso: afinal não é uma tarefa fácil. Embora saibamos que, desde quando nascemos, estamos construindo um muro psicológico, é importante - e essa é a moral do álbum - saber quebrar alguns tijolos para nos permitir ser amados. 

Pink morreu com a destruição do muro?
Na minha visão, não. Depois de isolar-se do mundo, Pink iniciou uma profunda busca do seu eu, uma busca ao autoconhecimento. Isso implicou em identificar seus traumas, admiti-los e superá-los. A destruição do muro foi uma representação de que Pink, após essa jornada em busca da verdade, está apto a conviver novamente com as pessoas. A frase final "isn't this where we came in" não se trata de um ciclo no sentido de o Pink retornar ao ponto inicial da narrativa deste álbum. Trata-se de um ciclo no sentido de que novamente será construído um muro, mas não o mesmo muro. As experiências anteriores o ajudarão a rumar para um caminho diferente. No final do filme, observamos as pessoas fora do muro e a câmera nos desvia a atenção para as crianças se ajudando a organizar a destruição do cenário no qual se encontravam. Quando uma delas encontra um coquetel de molotov ainda cheio de álcool, decide, por instinto, se desfazer do líquido. E o filme termina com essa imagem. A banda nos passa a mensagem de que ainda há esperança de construirmos uma sociedade pautada na paz e na fraternidade para as próximas gerações. Uma sociedade cujos valores reneguem todas as formas de opressão, dominação e discriminação.

I'm not saying I've discarded my wall or walls entirelybut over the years, I've allowed more of it to crumbleand opened myself to the possibility of love.Roger Waters 




Referências
URICK, Bret. (2010) The Wall Analysis. Disponível em: http://www.thewallanalysis.com. Acesso em: 14/12/2014.
VANCE, Tommy. (1979) A 1979 Interview with Roger Waters. Disponível em: http://www.rogerwaters.org/79wallint.html. Acesso em: 14/12/2014.
LADD, Jim. (1980) An Explanation of The Wall. Disponível em: http://www.pink-floyd.org/artint/119.htm. Acesso em: 14/12/2014.
HIAT, Brian. (2011) Back to The Wall: Roling Stone's 2010 Profile of Pink Floyd's Roger Waters. Disponível em: http://www.rollingstone.com/music/news/back-to-the-wall-rolling-stones-2010-profile-of-pink-floyds-roger-waters-20111006. Acesso em: 14/12/2014.