Livro autobiográfico de Marky Ramone
Autor: A Wild Garden | Publicado: 2015-01-17T14:46:00-08:00







Finalmente, saiu o livro!&nbsp;Punk Rock Blitzkrieg: My Life as a Ramone&nbsp;E que não deixará nenhuma dúvida sobre todas as lendas urbanas que se propaga (especialmente neste país - e acredite, desmenti-las me rendeu milhões de inimigos mortais) e outros livros como o de Mickey Leigh que disseminou uma porção de mentiras nunca confirmadas por nenhum integrante ou pessoa relacionada aos verdadeiros integrantes dos Ramones.

Começarei, naturalmente pelo Joey!



“[Singer] Joey was very quiet, but when he went on stage, he transformed into a great, histrionic singer. [Guitarist] Johnny was very business-like, very astute at knowing the business, which was important. And [bassist] Dee Dee was the main songwriter and a wild, crazy guy—that’s why we were very friendly. We were the closest in the band, me and Dee Dee. Every one of us was different.”

Joey era muito quieto. Mas quando estava no palco, se transformava num grande cantor, histriônico (alguém que precisa ser centro das atenções). Johnny era muito corporativo, muito astuto, e conhecedor dos negócios, o que era importante. E Dee Dee era o escritor das letras das canções e um doido, um maluco p por isso não éramos muito amigos. Éramos próximos apenas na banda, eu e o Dee Dee. Cada um de nós era diferente do outro.

E esclarecendo um engano a respeito deles:

“We were&nbsp;not&nbsp;brothers! The name ‘Ramone’ came from Paul McCartney. When he used to check into hotel rooms when he was in the Silver Beatles, before The Beatles, he thought it was an exotic name, so he used Paul Ramon.”

Não éramos irmãos! O nome Ramone veio de Paul McCartney. Quando ele entrava nos hotéis, quando estava nos Silver Beatles, antes dos Beatles, ele achou que era um nome exótico, então ele o usava: Paul Ramon.

Como ele imagina que seu livro seja diferente de outros relacionados aos Ramones:

“It’s a lot more informative. The touring and the recording sessions and everything, that’s the meat of this business. I was able to account for where I went, what dates, how we toured, the personalities of ´

É muito mais informativo. As viagens e as sessões de gravação, e tudo o mais, são a carne de que estas coisas são feitas. Eu sou capaz de contar onde fomos, como viajamos, as personalidades de cada membro. Era como uma família.

Fonte.:http://www.alternativenation.net/marky-ramone-talks-new-autobiography-nyc-showbook-signing/

Trecho do livro:

Estávamos no Aeroporto Internacional de Los Angeles esperando a nossa bagagem deslizar a rampa e dar a volta no carrossel. Eu sabia que coisas de todos se pareciam, mais ou menos, e a bagagem dos Ramones não estava no primeiro carrinho descarregado. Uma situação como esta requer paciência e Dee Dee não tinha nenhuma. Ele foi até o carrossel, de olho numa mala de típica de turista americana vermelha, especial, que tinha já um círculo em torno, significando: não reclamados.&nbsp;A mala parecia que tinha levado uma surra sobre os Estados e planícies. A alça ficou presa e o fecho estava quebrado. As roupas estavam saindo. Como o saco balançou ao redor para a segunda volta, Dee Dee ficou posicionado para interceptá-lo. Ele arrancou o cinto usando o fecho quebrado e começou a vasculhar. Uma blusa de seda branca chamou sua atenção. Então um suéter de cashmere cinza. Dee Dee tinha excelente gosto para roupa feminina roubada em aeroporto. Ele escorregou os itens sob o casaco e continuou a caça ao tesouro.&nbsp;Eu sorri e olhei para Marion sem acreditar. Ela sorriu de volta e revirou os olhos. Havia 150 testemunhas de regras básicas da civilização, e nenhuma delas parecia significar nada para nosso baixista. Mas a senhora branca de meia-idade, agora gritava na cara de Dee Dee, chamando sua atenção.

-Faça me o favor! O que está fazendo com as minhas roupas?



-Oh, isto é seu? Sinto muito.



Ele não pareceu arrependido, nada além de que foi apanhado. Ele tirou a blusa e suéter debaixo do seu casaco e timidamente os entregou à senhora.





-O que há de errado com você?

Estávamos todos ainda tentando descobrir isso e realmente não esperávamos um avanço aqui no balcão de bagagens no aeroporto. A senhora, dobrando suas roupas, tentou se recompor. Humpty Dumpty, novamente como Dee Dee, olhou de volta para baixo do carrossel para a próxima vítima. Eu esperava que nossa bagagem viesse logo.

Havia torres em ambos os lados da mansão de Phil Spector em Beverly Hills. Enquanto estávamos fora dos portões de ferro forjado, à espera de sermos levados para dentro, perguntava-me se Phil Spector estava agora dentro aquelas torres obervando a mim, Monte, John, Joey e Dee Dee. Foi meio a mesma sensação arrepiante, Dee Dee e eu tendo andando ao longo do muro de Berlim e a ficar iluminados por holofotes, exceto quando os alemães orientais não estavam olhando para entregar aos Ramones um disco de platina.

Era menos uma casa do que um complexo. Havia um monte de sinais de alerta. Não entre. Não toque o portão. Cuidado com os cães. Os sinais pareciam muito amadores, e que os tornava mais ao invés de menos imponentes.





George Brand deixou-nos frente, além da fonte e no portal, através das portas de entrada de madeira grande. A mobília era principalmente veludo vermelho desde os meados dos anos 70, que era uma história recente mas recuo rápido. George levou-nos para a sala de estar, onde por trás de um grand piano sentava-se Phil Spector.

Ramones! Vocês estão prontos para fazer o melhor álbum de suas vidas?



-Sim, sim, prontos.





Sentado no banco do amor estava o vovô Al Lewis. Lewis estaria para sempre ligado ao papel que ele fez famoso na década de sessenta no&nbsp;famoso&nbsp;TV show The Munsters. Mas eu o amava mesmo antes disso como oficial Schnauser no carro 54, cadê você? Foi surreal vê-lo na sala de estar de Phil Spectors — ou em qualquer sala de &nbsp;estar, para esse assunto. E a próxima surpresa chegou quando&nbsp;o vovô&nbsp;levantou . Ele tinha bem mais de 1,84m de altura. Nas botas de caubói e chapéu de vaqueiro ocidental, ele parecia ter mais perto de dois metros.







Phil e nós andamos em direção a sala de bilhar. No caminho até lá olhou para a gigantesca cozinha e vi um enorme (cão) São Bernardo acorrentado no canto. Ele parecia grande o suficiente para arrastar os armários de mogno e balcões de mármore com ele, se ele realmente quisesse. Se um visitante por algum motivo tentasse algo imprudente e de alguma forma tivesse passado George, das armas de Phil, e seu Karatê, o cão teria atacado, quem quer que fosse e faze-lo desejar que Phil ou George tivesse acabado o serviço.

Phil Spector tinha muita coisa para se orgulhar, mas era o seu maior orgulho a sua mesa de bilhar. Bem aqui o jogador de bilhar lendário Willie Mosconi tinha dado a Phil lições sobre como afundar as bolas como um campeão. Mosconi uma vez tinha afundado 526 em uma fileira. Ele poderia fazer um salto de bola de bilhar sobre a outra e então uma jogada e encaçapar uma terceira bola. Mosconi treinou Paul Newman durante as filmagens do filme The Hustler de 1961. Phil Spector não foi Paul Newman, mas quando chegou a produzir um recorde, ele era o Marlon Brando.

Ele tinha grandes planos para o End of The Century. O quinto álbum de estúdio dos Ramones ia ser grande em ambos os sentidos, de som e vendas. Seymour Stein estava pagando Phil Spector a ordem de US $ 250 mil para produzi-lo e colocar a banda no topo.

Phil nos levou de volta para a sala de estar e explicou como sua parede de som iria conhecer&nbsp;Ramones &nbsp;e criar som de parede a parede. Para que isso aconteçesse, tivemos todos &nbsp;de ouvi-lo e colocar nossa confiança nele. Ele nos disse o quanto gostava de novas músicas, incluindo Do You Remember Rock n Roll Radio? que ele disse que tinha um jeito de clássico dos anos cinquenta e que deveria tornar-se um hino enorme. Ele tinha grandes esperanças para Danny Says, que era uma balada arejada e uma grande partida para o grupo.

A canção de capa que ele queria fazer era Baby I Love You, que ele tinha co-autoria em 1963 para the Ronettes. Phil enfatizou como era importante para Joey obter o direito sente sobre os vocais para esta, e que se ele fez, não havia nada que nos poderia parar. A canção tinha sido um sucesso antes e poderia fazê-lo novamente.

Embora eu amasse a música, eu não tinha certeza de que era certo para os Ramones. Mas não seria&nbsp;eu&nbsp;quem &nbsp;iria questionar o julgamento do provavelmente maior produtor, que já tinha vivido. Em qualquer caso, Phil Spector estava confortável com velhos amigos, se eles eram canções ou pessoas. Era fácil ver por que vovô Al Lewis se encaixam nessa categoria. Lewis e sua orientação política foram, como Phil, radical e para a esquerda. Lá na sala de estar, com seu charuto e o clássico sotaque de Nova York, Lewis defendeu a abolição das leis de drogas de New York, &nbsp;Ra firmeza d Rockefeller e o estabelecimento de cuidados de saúde universais. John não concordava.



- Você dá algo de graça a estes imigrantes preguiçosos, e assim você nunca vai se livrar deles.



- Quem quer se livrar deles, exceto você? Lewis disse.



Eles construíram o país.



- Pessoas como meu pai construído o país, disse John.





- Você sabe quantos imigrantes chineses morreram batendo para fora a Union Pacific Railroad, meu amigo? Centenas!



Eu tive que rir ouvindo John avisar-nos sobre os imigrantes, levando coisas grátis. Todas as T-shirts&nbsp;vinha do merchandize das bandas. Teríamos simples t-shirts em massa para que Arturo Vega pudesse fazer o silk-screen do&nbsp;logo&nbsp;Ramones &nbsp;atrás deles para venda após os shows. Antes do logotipo, John iria orçar uma dúzia de camisas pretas, uma dúzia de azuis e uma meia dúzia de qualquer cor. Essas foram as camisas que John usaria para todas as ocasiões, incluindo entrevistas, bar mitzvahs e acordar. Ele nunca, sob nenhuma circunstância, comprou cuecas ou meias. Sua mãe sempre comprou-lhe uma tonelada para o Natal... e isso foi tudo que ele precisou. Orçamento anual de guarda-roupa de John foi sempre zero dólares e zero centavos.

&nbsp;Vovô&nbsp;Al&nbsp;era mais do que um esquerdista. Ele era um excêntrico e com uma ilusão aqui e ali. Ele nos disse que ele serviu na equipe de defesa legal dos anos 1920 com os anarquistas Sacco e Vanzetti. Não havia dúvida, vovô teria se ele poderia ter, mas ele tinha cerca de onze anos de idade na época — ou uma criança, dependendo de qual&nbsp;data de&nbsp;nascimento &nbsp;em que você acreditasse. Ele também nos informou que, na década de sessenta, ele conheceu Charles Manson, que cuidava de seus filhos. Ele era um cavalheiro! Vovô disse. Ouvindo isso, Dee Dee começou a falar sobre seus próprios filhos, que nem sequer existiam, e sobre os seus dias fictícios que luta contra os Vietcongs. Alguém devia ter segurado um gravador, porque isto daria um álbum...



Quando entrámos na Gold Star Recording Studios em 1 de maio, Phil, meu novo amigo, me parou.





Tira isso. Despe-te! Não vou passar o dia a olhar para uma foto da minha ex esposa!

Eu era um fã de Ronettes. Era simples assim. É porque estava usando uma camiseta&nbsp;com Ronnie Spector e as&nbsp;outras&nbsp;Ronettes nela. Não era para irritar o Phil. Se era para alguma coisa, era um tributo. Por um segundo, não sabia o que fazer. Por um lado, eu não obedecia pessoas, incluindo os caras na minha própria banda. Por outro lado, eu queria que as coisas fossem bem, especialmente agora. Não precisamos começar o álbum das nossas vidas com um confronto. Mas por um lado outra vez, não tinha outra camiseta comigo.

Então tirei a camisa, virei do avesso e coloquei outra vez. Agora os olhos lindo de Ronnie estavam me encarando, não ele. Eu pensei que vi Phil sorrir por um instante. Não era muito — apenas uma subida de um lado da boca e feito. Eu tinha compartilhado vinho com Phil muitas vezes e me senti capaz de lidar com ele. Se todos no quarto tomassem a mesma abordagem, não haveria nenhuma razão não para não correr tudo bem.



Não havia muitas pessoas na sala de controle. Eram regras &nbsp;de Phil. Seria apenas Phil, seu antigo engenheiro Larry Levine, os três outros Ramones e eu próprio. Sem ter&nbsp;permitido&nbsp;esposas e namoradas e sem amigos. Monte tinha nos levado ao &nbsp;Tropicana Gold Star e faria com que &nbsp;voltássemos mais tarde, mas estava disposto a sentar em uma cadeira fora da sala de controle. Ele tinha outras coisas para se preocupar e tinha aguentado o suficientede nós e nos tirado na estrada para que durásemos uma dúzia vidas de rock and roll.

As mulheres eram, nesta época, Marion, Roxy, Vera e Linda. Linda estava com&nbsp;Joey. Descobrimos esse fato quando nas filmagens para o Rock n Roll High School, Linda embarcou na van para continuar com os Ramones na turnê. Joey não tinha pisado dentro ainda, e Linda tomou um assento na primeira fila. John se virou e acertou-lhe em um segundo plano.



- Não, não, não, querida. Sente-se na parte de trás.



- O que você quer dizer? Linda, disse.





- Aqui temos regras, disse John.



-&nbsp;Não por muito tempo, disse Linda.



Ela levantou-se e mudou-se para trás, Linda era desafiadora. John ficou sem fala. Ele abriu a boca no meio do caminho, como se uma seqüência de palavras, raiva e descrença estivessem a caminho para fora, mas a soma total era o silêncio. Ele balançou a cabeça e olhou ao redor, como a salientar que nós estávamos de testemunhas.

Ela era baixa, pálida e magricela. Mas as semelhanças acabaram. Linda tinha uma boca grande. Ela tinha uma resposta para tudo. Joey parecia que adorava isso nela. Tímido e agressivo como Joey foi, Linda teve a cara de pau suficiente para os dois. E quando ela foi armar uma batalha com John, foi como se Joey fosse para o céu. Ainda, ela sentou do lado de fora no salão do studio com outras mulheres. Bater boca com Phil Spector estava fora de questão.

Estar no salão no estrela de ouro, foi uma honra. Foi onde tudo aconteceu — se não literalmente todos, pelo menos a maior parte dele. Phil Spector e estrela de ouro feito mágica. The Ronettes gravou uma seqüência de hits do Top quarenta dentro destas paredes. Phil Spector deu à luz o Righteous Brothers, &nbsp;You've Lost That Lovin Feelin aqui. John Lennon, George Harrison, Leonard Cohen, Ike e Tina Turner — a lista era longa e o espaço nas paredes demasiado pequenos para caber todos os discos de ouro produzido dentro deles. Currículo de estrelas de ouro foi largamente o &nbsp;currículo de&nbsp;Phil Spector .

Também foi o&nbsp;currículo de&nbsp;Larry Levine. Larry foi engenheiro &nbsp;de Phil. Ele estava lá para a viagem inteira. Quando ouviu as seqüências de caracteres e sopro misturarem perfeitamente no início de Then He Kissed me, foi o&nbsp;dedo&nbsp;de&nbsp;Larry Levines sobre o fader. Quando ouviu o baixo batendo na&nbsp;versão de&nbsp;Ike e Tinas &nbsp;Proud Mary, foi Larry Levine quem misturou o som do alto-falante miked com o sinal direto.

Alguém não só tinha de saber exatamente o que Phil Spector quis dizer quando ele gritou dá-me mais fundo! Mas tinha que dar para ele. E rápido. Quando Phil Spector criou uma parede de som cramming quarenta músicos em um quarto minúsculo, alguém tinha que ter certeza de que cada tijolo na parede estava onde era para ser. Como qualquer bom soldado, Larry Levine merecia &nbsp;combater de vez em quando, ou &nbsp;ele realmente&nbsp;não&nbsp;entendia. Como apenas alguns bons soldados, Larry foi muito cortês e profissional. Tivemos sorte que ele ficou aqui durante todo o caminho do Ramones.

A porta levando para a câmara de eco era estreita. As paredes na sala principal consistiam em gesso cimento grosso, com formas de isolamento pesado. Como montamos a bateria, eu estava consciente de Phil Spectors preferências. Ele inclinou-se longe de címbalos e pratos. Ele preferiu levar seus sons de percussão de pandeiros, maracas ou qualquer outro instrumento percussivo, ele poderia controlar melhor no estúdio. Especialmente com um prato, uma vez que houve um grande acidente sobre os trilhos do tambor, a lavagem, ou desvanecem-se, do acidente tudo sobreposto e facilmente poderia atrapalhar outros sons. O prato era quase impossível de limpar quando você ia voltar a trabalhar nas trilhas.

Por essa razão, Phil Spector iria remover fisicamente címbalos de Hal Blaine baterista de Wrecking Crew. No fundo da minha mente, eu pensei sobre o problema que a abordagem poderia causar aos Ramones. Tínhamos um estilo. Eu tinha um estilo. Esse estilo poderia ser consertado com mas não sabotado. Ir para o prato era automático para mim. Era&nbsp;automático para a banda. Quando me senti bem, cheguei para ele como um corredor toma uma respiração profunda. Felizmente, a questão nunca apareceu.A&nbsp;principal&nbsp;sugestão de Phil foi a de colocar uma toalha sobre minha tarola para obter um som seco, e eu concordei.

Eu toquei uma faixa de clique, como sempre fiz nos Ramones. Nunca fiz isso com Richard Hell e the Voidoids, porque essa música foi em grande parte sobre a sensação rítmica e incluiu várias alterações na assinatura de vez dentro de uma determinada canção. Programação sofisticada teria sido necessária para corresponder a uma faixa de clique, e todo esse esforço magoava as músicas de qualquer forma. Mas as&nbsp;canções dos&nbsp;Ramones &nbsp;eram perfeitas para a faixa de clique: 44 e 24. Eu sabia que se eu pudesse jogar perfeitamente com o clique, a banda que soaria muito mais sólida e firme. Phil Spector concordou. E John gostava das economias em custos de estúdio.

Eu joguei as músicas um após o outro. Através do vidro, vi Phil Libra o console, uma par de vezes, mas não era grande coisa. Não ouvi nada em fones de ouvido assim como não ouvi o que parecia ser Phil ocasionalmente gritando com Larry. Além de minha própria bateria e as faixas de risco, tudo ouvi a maior parte do tempo nas latas era Phil apertando o botão de conversa e dizendo tente de novo. Geralmente por um terceiro ou quarto, ele gritava, que é isso! É isso!

Geralmente eu sabia o que ele quis dizer. A diferença entre um take transitável e um goleiro, frequentemente, era só uma questão de energia. Isso foi uma sutil diferença em algumas músicas. Chinese Rock , a saga de heroína que Dee Dee tinha escrito com Richard Hell, não foi muito sutil. Phil Spector bombeando seu punho para o ar no final do segundo take, e tudo o que eu tinha que fazer era deixar os microfones gravar rápido diminuindo naturalmente a batida.

Phil ouviu atentamente e concordou quando eu sugeri que nós usamos o Rototoms em I'm afeccted e This Ain't Havana. Rototoms na verdade podem ser ajustadas — girando a cabeça — que eu achava que iria funcionar bem com o grande som que Phil estava procurando. Havia alguns arremessos que ressoou mais dependendo do grau de eco. Não era como o Road to Ruin, onde as cabeças de fundo dos tambores estavam fora e só procurava um baque grande.







Gentes, tem muito mais, mas por enquanto é isso!

Foi bem mais que uma palinha, convenhamos!