Autor: Marlova Aseff | Publicado: 2012-07-05T20:33:00+01:00





Jules Supervielle (Parte I)





1. Por que traduzir Jules
Supervielle

Em Influências
e impasses, John Gledson resgata a importância do poeta franco-uruguaio Jules
Supervielle na obra do poeta brasileiro Carlos Drummond de Andrade. Mas quem é,
afinal, esse poeta pouco conhecido no Brasil e que, conforme sustenta Gledson,
teve influência tão “fascinante” sobre a poesia de Drummond?&nbsp; Supervielle (1884-1960) foi narrador,
dramaturgo e, acima de tudo, autor de uma poesia de estilo muito pessoal.
Nasceu em Montevidéu, em uma família francesa ligada ao ramo financeiro. Com
oito meses de idade, ficou órfão. Criado pelos tios, aos 10 anos foi enviado à
França para estudar. Passou a vida entre a Europa e a América do Sul e, juntamente
com Jules Laforgue e Isidore Ducasse, forma a conhecida “trinca dos poetas
franco-uruguaios”. No entanto, Supervielle tenha sido o único desses três a
evocar em sua obra a vida no continente americano.

Para Gledson,
Drummond sentiu-se atraído por Supervielle devido “à sua gaucherie
partilhada” (Gledson, 2003, p. 97). Ou seja, ambos sofreriam de certa “inadequação
social” por estarem “em uma posição intermediária entre o mundo da imaginação e
o subconsciente, por um lado, e o entendimento do público, por outro” (Ibidem,
p. 101). Sobre a preocupação de que sua poesia fosse &nbsp;compreendida por todos, Supervielle deixou o
seguinte depoimento:


Pour moi ce
n’est qu’à force de simplicité et de transparence que je parviens à aborder mes
secrets essentiels et à décanter ma poésie profonde. Tendre à ce que le surnaturel devienne naturel et coule de source (ou en
ait l‘air). Faire en sorte que l’ineffable nous devienne familier tout en
gardant ses racines
fabuleuses. […] Je n’ai guère connu la peur de la banalité qui hante la plupart
des écrivains mais bien plutôt celle
de l’incompréhension et de la singularité. N’écrivant pas pour des spécialistes
du mystère j’ai toujours souffert quand une personne sensible ne comprenait pas
un de mes poèmes (Supervielle 1951, pp. 60-61).*


Em seu estudo, Gledson resgata um tributo publicado por Drummond por
ocasião da morte do poeta franco-uruguaio, no qual Drummond revela profunda devoção
por Supervielle:


Não
conheci pessoalmente Jules Supervielle, nunca recebi dele uma linha.
Entretanto, sinto sua morte como a de um amigo chegado. A explicação é simples,
amo sua poesia há mais de trinta anos, e relações desta natureza criam uma
espécie de intimidade, que não depende de conhecimento individual. [....] Sua
poesia tinha algo de muito especial mas indefinível à primeira vista ou à luz
das idéias estéticas em
 voga. Era canção, melodiosa mas discreta, de um homem que
aprofundava sua condição de homem, e tentava mergulhar na essência da natureza,
surdamente, suavemente, como quem vai de leve e devagar por uma estrada cada
vez mais estreita, mais escura ­– estrada que tanto pode conduzir a uma floresta,
como a um reino submarino, a uma paisagem pré-histórica, ou, quem sabe, a um
universo gasoso (Drummond apud Gledson 2003:93).



&nbsp;Tal relação entre Supervielle e Drummond faz
com que a poesia de Supervielle revista-se de um novo significado tanto para a
crítica como para o público brasileiro. No entanto, sua produção poética não
chegou ao Brasil em traduções.[1]
Pela antologia Oublieuse mémoire, publicada em 1949, Supervielle recebeu
o Prix des Critiques e, em 1955, foi contemplado com o prêmio da
Academia Francesa pelo conjunto da obra. Le corps tragique, espécie de
meditação sobre a morte, publicada em 1959, foi seu último trabalho.
Supervielle morreu em Paris em 1960, aos 76 anos.

Em
seus primeiros poemas, o franco-uruguaio adotou formas tradicionais, passeando
por influências parnasianas, simbolistas e também do modernista Rubén Darío
(como em Brumes du passé, de 1900, e Comme des voiliers, de
1910). A proximidade a Jules Laforgue o ensinou a cultivar o humor, o que
resultou na antologia Poèmes de l'humour triste, de 1919. Mas é somente
a partir de Débarcadères (1922) que ele começa
a se libertar das antigas influências, escrevendo a primeira de suas
antologias em verso livre. Nela, se percebe o gosto pelas viagens que costumava
fazer em companhia de Valery Larbaud (1881-1957), francês
que popularizou os diários de viagem. Nessa antologia há, inclusive, um poema
intitulado “L'escale brésilienne” [“A escala brasileira”]. O poeta esteve no
Brasil diversas vezes. Em 1930, visitou cidades mineiras numa viagem que ficou
registrada no relato autobiográfico Boire à la source. Depois de
escrever um romance fantástico (L'homme de la pampa, 1923), Supervielle
principia a exploração de aspectos mais profundos da sua personalidade em Gravitations
(1925), Le forçat innocent (1930), Les amis inconnus (1934),
La fable du monde&nbsp; (1938).
Publicou também narrativas, como Premiers pas de l’univers e L'enfant
de la haute mer. Para o teatro, escreveu peças como La belle au bois e
&nbsp;Le voleur d'enfants. Amigo de
Rainer Maria Rilke, com
quem se correspondia regularmente, de Henri
Michaux e de Jean Paulhan, incentivador da obra do uruguaio Felisberto
Hernández, freqüentador do atelier de Tarsila do Amaral durante as temporadas
da pintora em Paris, Supervielle era uma figura intrigante e que se manteve
independente dos movimentos literários do início do século passado,
principalmente do surrealismo, muito difundido após o manifesto de André Breton
de 1924. Zum Felde ( apud Brando,
2001, p, 267), afirma que “dentro de um sóbrio equilíbrio convergem em
sua poesia a imagem criacionista do surrealismo, a emotividade lírica e a nudez
construtiva da forma, desprovida de todo luxo decorativo”.&nbsp; Alguns temas recorrentes em sua poesia são os
fantasmas do inconsciente, a presença escondida de Deus, a angústia perante a
morte, jogos sutis com a linguagem, além dos lapsos da memória. Mas deixemos
que o próprio poeta fale do que podemos encontrar em seu poema:



Allons, mettez-vous là au milieu de mon poème […]

Vous y trouverez un air, un ciel plus cléments que l’autre,

Dans un grand imprévu d’arbres ignorés par les saisons, 

Une attentive floraison comme aux premiers jours du monde.[2]












[1] A única tradução para o português brasileiro
no Index Translationum database da Unesco é&nbsp; O boi e o jumento do presépio [Le
boeuf et l'ane de la creche], por Abgar Renault (Belo Horizonte:
Mazza, 1995). &nbsp;



[2] Supervielle, Jules. La fable du monde, p. 108. <!--[if gte mso 9]>
 
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Vamos,
entre no interior do meu poema [...]

Você encontrará
um ar, um céu, mais clementes do que o outro,

Num
grande imprevisto de árvores ignoradas pelas estações,

Uma atenta
floração como nos primeiros dias do mundo.



* Para mim, é somente pela
simplicidade e pela transparência que consigo abordar os meus segredos
essenciais e decantar a minha poesia profunda. Tendo a que o sobrenatural se
torne natural e transpareça (ou tenha ares de transparência). Faço de modo que
o inefável se torne familiar, ao mesmo tempo que guarda as suas raízes
fabulosas.[...] Não conheci o medo da banalidade que assombra a maior parte dos
escritores, antes, conheci o medo da incompreensão e da singularidade. Como não
escrevo para os especialistas em mistério, sempre sofri quando uma pessoa
sensível não compreendia um dos meus poemas. (Tradução minha)