Leitura de imagens, á partir da teoria: Real Spaces de David Summers.
Autor: Angela Longo. | Publicado: 2010-12-15T05:10:00-08:00

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Bruno 9Li , ‘’Agora eterno’’, 2009, serigrafia.


&nbsp; A primeira obra a ser analisada é uma serigrafia de Bruno 9Li ( pseudônimo/ abreviatura de Bruno Novelli), intitulada ‘’Agora eterno’’, que está exposta
&nbsp; As inspirações para seus trabalhos vêm de experiências de vida diária, bem como de sua busca do sentido da vida através da espiritualidade, alquimia e simbolismos culturais.
&nbsp; Muitas vezes ele fala de "todo o ser é um só", e ele está profundamente consciente da conexão entre pessoas, animais e a própria natureza. 9li cria obras de arte que compartilham esta visão com seu público através de reuniões épica entre os seres naturais e sobrenaturais. Vive atualmente em São Paulo.
&nbsp; É interresante ressaltar como á uma fusão impressionante de mistura dos mais diversos elementos, o que a primeira vista é o que mais fascina.
&nbsp; Essa obra vai ser analisada á partir do conceito de planaridade de David Summers, a junção da obra com o conceito parece ser um desafio, tendo em vista a multiplicidade de significados e leituras em frente ao conceito que pode ou não engessar a leitura do mesmo.
&nbsp; Summers começa falando sobre a autonomia das imagens planares. Para ele a imagem planar funciona como se cada ponto seu se endereçasse a uma linha nocional perpendicular á ela.Ou seja, a imagem planar é independente com relação ao observador.
&nbsp; A elaboração do formato estabelece relações específicas com o espaço real que ocupa, o plano real tradicional então se vincula aos espaços sociais e instituições, criando assim um certo culto as imagens.
Separa então as representações de imagens hierárquicas:

1. Divisão de superfície planar

2. Linha uniforme

3. Cor absoluta

&nbsp; As imagens hierárquicas geralmente são redundantes, com muitas repetições, para justamente destacar a hierarquia.
&nbsp; Apresenta-nos então a Translação como sendo a repetição, lado a lado de um padrão, geralmente é serial e direcional.
&nbsp; A Rotação (simetria bilateral) consiste segundo o exemplo que ele dá, como girar 180º um semicírculo, as metades que dalí serão obtidas possuem simetria bilateral em relação ao centro , mas não são idênticas e há mudança de sentido.

Subdivide em tipos de Rotação:

1. Simetria formal: resultado da rotação

2. Simetria orgânica: o eixo central é principio de unidade e ordem

3. Simetria áulica: imagem reconhecida como central em meio as outras.

Chegamos enfim nos tipos de oposições planares que são as relações que marcam as relações hierárquicas e que são baseadas na própria condição de planaridade. São eles:

Oposição Todo/parte: a figura principal é apresentada da forma mais completa

Oposição Grande/pequeno: a figura mais importante é maior que as outras.

Oposição Alto/baixo: a figura é representado em um lugar mais alto e elevado que as outras.

Oposição Sobreposição, Horizontal e Vertical, Inversão: 

- Sobreposição: a figura que domina é sobreposta á dominada.

- Horizontal e Vertical: a figura que domina aparece de pé e os dominados deitados ou sentados.

- Inversão: quando a figura dominada é invertida.

&nbsp; Terminado esse discorrer do conceito, olhando para a obra a ser analisada, podemos pensar que ela não se encaixa no conceito de planaridade, por ter vários elementos saindo de outros elementos, de forma que toda essa mistura pode nos fazer pensar que não é uma imagem planar. Entretanto, vejamos que esse trabalho tem inspirações do cotidiano em conjunto com temas espirituais e símbolos culturais, acontece aqui que o plano real se vincula ás instituições e espaços sociais, que podemos dizer também ser uma das fontes para a realização do trabalho ‘’Agora eterno’’.
&nbsp; Aplicando o conceito, devemos desbravar essa quantidade de informação visual contida no trabalho, se observarmos atentamente, veremos que há vários elementos repetidos, principalmente na figura do canto direito e esquerdo, onde vários elementos saem das cabeças. Há uma figura central entre os elementos da direita e da esquerda, o que nos sugere uma simetria áulica.
&nbsp; Esbarramos então numa contradição, em que nenhuma das oposições planares citadas acima parece encaixar-se nesse trabalho. O que podemos destacar com vista nisso, é que os bonecos da esquerda e da direita parecem estar reverenciando de certa forma o boneco com leves inclinações das cabeças. Podemos chegar a pensar que a hierarquia aqui consiste em simbolismos que não nos são revelados.
&nbsp; Pensando por este ângulo o conceito de planaridade esbarra no trabalho nesses momentos, mas definitivamente não deixa de realizar sua função. O cuidado aqui se deve ao fato de se perder no emaranhado visual do trabalho e perder de vista o que realmente está acontecendo na cena.Não podemos deixar de nos arriscar em ler a imagem segundo o conceito de planaridade, mas devidamente devemos admitir que não se encaixa no seu todo.






&nbsp; A segunda obra a ser analisada é uma das obras da exposição ‘’ Video Portraits’’ de Robert Wilson, que está atualmente no Museu do Santander em Porto Alegre. O trabalho está na galeria térreo da exposição.
&nbsp; Robert Wilson nasceu em Waco, Texas, ele é um dos maiores diretores do teatro contemporâneo, o que pode nos surpreender com essa exposição do santander é que ele se revela um artista plástico e performer inquieto.Ele joga com os personagens míticos do nosso tempo e brinca com eles, com situações ou momentos inusitados.O que parecia uma natureza morta ou um quadro ganha vida.
Ele fala ainda que: ‘’Estes retratos se originam de um trabalho que eu fiz nos anos 70, chamado ‘’VIDEO 50’’. Fiz vários retratos, incluindo o do escritor surrealista Louis Aragon, do socialite Helene Rochas, de um pato, de um padre que eu conheci num bar, do diretor de museu Pontus Hulten, do CEO da Sony, de Akito Morita, e do ministro da cultura da França Michel Guy. ’’
&nbsp; O trabalho acima é encenado por Steve Buscemi (Nova York, 1957), ele é um ator norte-americano conhecido por seus papeis em filmes do diretor Quentin Tarantino. O videoretrato, faz uma referencia aos talk shows americanos e ao artista Francis Bacon.A trilha é de Michel Galasso, compositor que colaborou em vários trabalhos com Robert Wilson.
&nbsp; A simbologia contida no trabalho e a sua sagaz ironia nos são bem-vindos, uma vez que o ator começa sorrindo, e com o passar do tempo ‘’fecha o rosto’’ e começa a mastigar, batendo o seu pé, em um movimento rotineiro.
&nbsp; Essa obra vai ser analisada segundo o conceito de virtualidade de David Summers, mesmo sendo um videoretrato, a escolha aqui é baseado nos contrapontos, além de é claro não ser uma obra completamente estática.
&nbsp; Summers começa falando sobre o plano virtual co-ordenado e para isso nos dá um exemplo: Homens alimentando órixes, pintura mural na tumba de Khnemhotp, Beni Hasan, Egito, 12ª dinastia. Onde homens e animais são percebidos como volumes e então nós percebemos o plano virtual co-ordenado, dessa vez triplo.
&nbsp; Passamos então ao Plano ótico, onde ele nos diz que um plano de base que não é implícito como o co-ordenado, mas sim explícito, mostrando como realmente visível para um observador através do plano enquadrado de um formato.
&nbsp; O cubo ótico pode ser visto como um quarto para o espaço virtual, mas também como o começo de uma série de quantidades iguais que diminuem em relação á um ponto de vista.
&nbsp; Bem, aqui começamos com um pequeno impasse pelo fato de ser um videoretrato, mas a questão é que os movimentos realizados durante o vídeo não alteram a posição da imagem. Uma vez que os movimentos são de expressões faciais, e um movimento com o pé sem movê-lo da posição inicial, apenas dando movimento.
&nbsp; O interresante em analisar essa imagem é que existe um plano co-ordenado uma vez que o homem está atrás do pedaço de carne e não percebemos os cantos da mesa, porém na parte inferior da mesa podemos notar sua tridimensionalidade, e também pela projeção da sombra do autor. Partindo disso podemos dizer que essa imagem é virtual ótica.
&nbsp; Aqui corremos o risco de errar ou se contradizer com relação ao resultado da análise em frente a esse impasse, entretanto vale a pena dizer que as características tridimensionais compensam os detalhes coordenados.
&nbsp; Com efeito, talvez possamos dizer que a escolha de um vídeo para a analise não é a melhor, porém a obra instiga quanto á sua classificação exata, nos levando de volta a uma questão levantada por Robert Wilson, em que a natureza morta ganha vida, nós poderíamos comparar ao modo como a planaridade aqui ganha virtualidade.