O LEÃO Boal!!!!
Autor: Leia, Pode ser interessante!! | Publicado: 2011-10-24T16:59:00-07:00

Uma homenagem um pouco tarde. Ma nunca é tarde para homenagear quem admiramos!!!! Grande Boal!!!!Morreu, aos 78 anos,                          o dramaturgo, encenador, ensaísta, teórico                          de teatro e político, Augusto                          Boal, conhecido internacionalmente pela criação                          do Teatro do Oprimido e pelo trabalho que realizou nos                          anos 60, no Teatro de Arena de São Paulo. Morreu                          aquele para quem o teatro não era apenas um espectáculo,                          mas uma                          forma de vida.  Porque                          tudo que fazemos no palco fazemos sempre em nossas vidas:                          nós somos teatro! Considerava                          Augusto                          Boal, nomeado Embaixador Mundial do Teatro pela Unesco,                          tendo integrado, igualmente, e integrou a lista de candidatos                          ao Prémio Nobel da Paz em 2008. O                          discurso do último Dia                          Mundial do Teatro                          é da sua autoria: Assistam ao espetáculo                          que vai começar; depois, em suas casas com seus                          amigos, façam suas peças vocês mesmos                          e vejam o que jamais puderam ver: aquilo que salta aos                          olhos.                        Este texto é,                          simultaneamente, um testemunho, uma singela homenagem                          e um grato reconhecimento a Augusto Boal, de quem muitos                          ensinamentos recebemos, com quem muitos sonhos e projectos                          partilhámos, com quem muitos fóruns de discussão                          realizámos. Nele se registam memórias de                          uma pessoa viva, com ganas de dizer algo através                          do teatro, nos domínios da intervenção                          política e social da terapia, da educação                          e até do teatro. Mas, à parte tudo isso,                          Augusto Boal, malgré lui, foi uma personalidade                          que contagiava o seu entusiasmo a sua força de                          viver, o seu charme, a sua alegria, a sua tolerância,                          a quem estivesse perto de si. Uma simples conversa com                          ele transformava-se num happening teatral. Quando                          analisava um espectáculo dramático, falava                          mais da forma como o público intervinha ou como                          reagia e experienciava o actor ao representar a peça.                                                                        Conhecemo-lo nos idos de 75. Nessa altura integrávamos                          a Direcção da Escola                          Superior de Teatro do Conservatório Nacional de                          Lisboa e, por inerência, à Comissão                          de Gestão da Casa de Garret. Víamos, nessa                          altura, Teresa                          Mota atarantada de um lado para o outro, perguntando-nos                          porque não se contratava o Augusto                          Boal, o homem do Teatro Arena de São Paulo,                          o homem que podia revolucionar a Escola de Teatro, numa                          altura em que alguns revolucionários descentralizaram                          a revolução para Évora, desejando                          o fim da Escola Superior de Teatro do Conservatório                          Nacional. Ele tem de ficar em Lisboa, dizia-nos                          Teresa Mota. É que David Mourão Ferreira,                          Secretário de Estado da Cultura não tinham                          honrado o compromisso de contratar Augusto Boal e a equipa                          que trouxera consigo. Contagiados por Teresa Mota e Richard                          Demarcy que invocavam ser um gesto revolucionário,                          contratar Augusto Boal, começamos a seguir a direcção                          do realismo e a exigir o impossível. Encarregou-se                          Amilcar Martins, que integrava o elenco directivo da E.                          S. T., de falar com Augusto Boal, enquanto eu iria invadir                          a secretaria do Conservatório Nacional (invadir                          é o termo, já que nessa altura, era a mesma                          “assaltada”por mais de 30 pessoas que integravam                          as diversas Comissões Directivas das cinco escolas)                          para sondar as possibilidades de contratar Augusto Boal.                          Nenhuma!, respondia-nos o lendário senhor                          Antunes, chefe de uma secretaria em verdadeira revolução                          em curso. Horas depois, lá obtivemos a possibilidade                          de contratar Augusto Boal por 12 contos mensais, salário                          que era estipulado para todos os trabalhadores da casa.                                               Chegava-nos, entretanto, a boa nova de que Augusto Boal,                          gratíssimo pelo interesse, aceitaria a nossa proposta.                          Mas 12 contos era o que pagava pela renda da casa que                          alugara na 5 de Outubro e tinha a cargo mais três                          pessoas de teatro, necessárias à consecução                          do projecto que definira com David Mourão Ferreira,                          que lhe virou as costas, por razões que ainda hoje                          não percebemos. Numa operação de                          assalto cultural à mão armada impusemos                          (ainda não sabemos como) a contratação                          de Augusto Boal e mais três, a Cecília, sua                          companheira, a Márcia e um outro profissional de                          que já não nos lembramos o nome. Esse gesto                          mereceu, como se compreende, críticas contundentes                          por parte dos Velhos do Restelo da Casa de Garret: O                          que é que um químico percebia de teatro?                          perguntavam-nos. Mas o tempo brindava os ousados e a revolução                          fazia milagres.                        Com Augusto Boal                          procedemos à reformulação de todos                          os Planos de Estudo da Escola Superior de Teatro, não                          porque fossem maus, mas porque os novos ventos da revolução,                          impunham outros. E a renovação fez-se, a                          revolução seguiu o seu processo em curso                          e a Escola Superior de Teatro ia funcionando, quando,                          nessa altura, muitas outras escolas e universidades mais                          clássicas paralisavam. Criava-se então o                          Curso de Formação de Actores-Animadores                          com grande estrondo e rodeado de escândalo, mesmo                          em tempos de revolução. A inovação                          é isso aí, cria sempre oposição                          - sossegava-nos, serenamente, Augusto Boal.                        Embora a excelente                          resenha de Isabel                          Coutinho no jornal público não refira,                          foi grande o contributo de Augusto Boal, para a renovação                          do teatro português e, sobretudo, para a formação                          pessoal e profissional de muitos actores e encenadores                          portugueses: colaborou na reforma da Escola Superior de                          Teatro do Conservatório Nacional de Lisboa, colaborou                          com várias companhias de teatro, como por exemplo,                          a Barraca, orientou muitas acções de formação,                          não só no domínio teatral, mas no                          da animação, da sociologia e da terapia.                                                 Quando Chico Buarque                          lhe escreve a carta musical, o                          Meu Caro Amigo, Boal estava em Portugal. No Brasil                          a coisa estava preta e era preciso muita mutreta para                          levar a situação. Tivemos o privilégio                          de atender o telefone do Chico Buarque que queria anunciar                          a saída do disco ao Boal: - Está aqui                          um tipo a dizer que é o Chico Buarque, o quê                          é que eu faço? dizíamos. Se                          ele diz que é o Chico é porque é                          mesmo, dizia Boal, afastando de si uma tonelada de                          papéis, percorrendo o espaço até                          ao telefone com a sua rizada inconfundível.                        Agora desaparecido,                          Boal não é lembrado como merecia pelos portugueses.                          Deixo aqui os meus agradecimentos ao contributo que Boal                          teve na minha formação e rendo-lhe a minha                          homenagem pelo muito que fez e criou. Das técnicas                          de teatro fórum, ao teatro do invisível                          muito do que propos nos vários livros que publicou,                          do teatro à terapia, é aplicado em vários                          domínios da actividade humana. Ao meu, outros testemunhos                          se registaram:                       Augusto Boal,                          um                          brasileiro extraordinário, que me marcou profundamente                          pelo amor que tinha ao teatro e à humanidade-                          diz Isabel Santos em entrevista ao jornal LusoPresse.                          Por seu turno, Amilcar                          Martins para quem Boal é o exemplo de cidadão                          humanista e democrata considera tê-lo o mestre influenciado                          de forma tão fecunda nas práticas teatrais                          e de expressão dramática. Experimento, também,                          e mais uma vez, um sentimento de orgulho por, em 1975/1976,                          ter sido eu o porta-voz da Comissão Directiva no                          convite a Boal para ser professor de Práticas Teatrais                          e Interpretação na Escola Superior de Teatro                          do Conservatório Nacional de Lisboa, refere                          ainda Amilcar Martins, hoje professor de Expressão                          Dramática e Teatro da Universidade Aberta. Avelino                          Bento, hoje professor da área científica                          da Expressão Dramática e Teatro da Escola                          Superior de Educação de Portalegre, reconhece                          hoje a influência de Boal nas suas práticas,                          ainda que na altura estivesse descentralizado em Évora.                       Ainda o ano passado,                          em Portugal, o grupo teatral A Barraca levou à                          cena A                          Herança Maldita de Augusto Boal, com adaptação                          do texto e encenação de Helder Costa que                          no JL n. 1007, p. 6, disse refere que com o 25 de                          Abril, Boal chegou à terra libertada portuguesa.                          Aceitou com alegria ser encenador da Barraca durante três                          anos . [...] Boal, o mestre com que a BARRACA                          teve a felicidade de aprender nos primeiros passos, um                          irmão mais velho que teve a ternura e a compreensão                          para o desejo de Risco e Descoberta do novo desse grupo                          recém-nascido.                       Aqui, no Quebeque,                          de onde escrevo, a                          Liga Nacional de Impro, aplica muitas (eu diria todas)                          das técnicas de Boal, do teatro fórum ao                          teatro do invisível, passando pelo Ritual ao Contrário                          e à Denúncia do Cabotinismo. Lembro-me de                          me ter surpreendido com o grande conhecimento que os quebequenses                          têm de Boal. Quando referi que havia trabalhado                          com ele, foi como se dissesse que tinha tido contactos                          com Deus.                       Discutimos                          com Boal a paternidade do Teatro de Jornal, que ele reivindicava                          como sua no quadro do Teatro                          do Oprimido. Expusemos-lhe a evidência: o Teatro                          de Jornal havia sido criado por Jacob-Levy                          Moreno, que o praticava em Viena, antes de Boal ter                          nascido. Ele usava essa técnica para fins exclusivamente                          terapêuticos – respondia Boal. Não,                          não é verdade – contra-argumentávamos                          - antes de Moreno enveredar pela terapia, pelo Psicodrama,                          visava a estética ainda que com objectivos sociais                          e políticos, como de resto viria a acontecer com                          Brecht ou mesmo o próprio Boal. E este diálogo                          didáctico, à boa moda do Teatro Fórum,                          continuava. Não sei se fruto deste debate, o certo                          é que Boal pouco ou nada voltou a falar do Teatro                          de Jornal.                        Quanto a nós                          as suas principais criações e inovações                          foram, sem dúvida, o Teatro                          Fórum e o Teatro                          Invisível, técnicas que hoje são                          mais utilizadas nos espaços político, social                          e terapêutico do que no artístico, como pretendia,                          inicialmente, o seu criador. Aliás, Augusto Boal                          acabou por praticar, depois de eleito vereador da cidade                          do Rio de Janeiro pelo PT (Partido dos Trabalhadores),                          o Teatro-Fórum, onde a partir da intervenção                          dos espectadores, criava projectos de lei. Nascia o Teatro                          Legislativo: após                          transformar o espectador em actor, Boal transformava o                          eleitor em legislador. Utilizando o Teatro como Política,                          em Sessões Solenes Simbólicas, encaminha                          à Câmara de Vereadores 33 projectos de lei,                          dos quais 14 tornam-se leis municipais, entre 1993 a 1996.                                               Muitas                          das suas técnicas de intervenção                          política são hoje macaqueadas nos chamados                          "apanhados" das televisões. Com efeito,                          a técnica do teatro invisível, que se caracteriza                          por colocar em cena pessoas que não têm consciência                          de estarem a fazer um qualquer papel num qualquer guião                          pré-estabelecido por um grupo de actores ou não                          actores, foi "agarrada" pelo actor, também                          desaparecido recentemente, Dom                          DeLuise apresentador do programa de vídeos                          caseiros "The New Candid Camera", que chegou                          a ser exibido em Portugal e inspirou muitos programas                          de apanhados, relegados muitos deles para o telelixo.                          Uma honrosa excepção: o programa de Joaquim                          Letria, que procurava elucidar os telespectadores                          sobre os malefícios dos automatismos sociais em                          determinadas situações.                        O conjunto das técnicas                          que Augusto Boal criou, no quadro do TO,                          Teatro do Oprimido, inspiram um leque alargado de                          práticas: todos os seres humanos são                          actores - porque actuam - e espectadores - porque observam.                          Somos todos 'espect-actores.