Baiana
Autor: Leonardo Davino | Publicado: 2016-02-26T15:32:00-03:00

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Iemanjá
é a orixá mais explicitamente cantada no Brasil. Não à toa, ela é considerada a
grande mãe. Digo explicitamente porque a criatividade de
nossos cancionistas gera canções em que significantes míticos aparecem
impressos, por vezes, de modo bastante sutil na superfície das letras.

Hoje em dia, portanto, para cantar Iemanjá e apresentar elementos novos, ou seja,
fazer a energia das águas (salgadas) ser ouvida de forma original, requer, além
de criatividade, empenho com as discussões estéticas e éticas do contexto sócio-político-cultural.
Emicida aceita o desafio. E faz isso evocando outra musa da canção brasileira,
já tantas vezes e de diferentes formas evocada e cantada: a baiana. 

Estou
falando da canção “Baiana”, de Emicida e DJ Duh, gravada no disco Sobre crianças, quadris, pesadelos e lições
de casa (2015). Nessa canção, Iemanjá se presentifica como o
entrecruzamento da crítica social e da valorização da África. E a baiana transcende os estereótipos e revela sua promissora beleza ancestral.

Convidar
Caetano Veloso para dividir os vocais do refrão da canção e fazer os
sons sirênicos que atravessam toda a canção ajudou a ampliar os cruzamentos geográficos: o baiano Caetano cantou "Sampa" e agora o paulista Emicida canta "Baiana". Além disso, a letra remete-nos à “água de Amaralina”, espaço mítico cantado por Raul Seixas (“Menina
de Amaralina”), Clara Nunes (“Conto de areia”), Maria Bethânia (“Trampolim”), Mart'Nália ("Nas águas de Amaralina") e,
claro, Caetano Veloso (“Tropicália”). Aliás, a estrutura cinematográfica e as sobreposições de imagens da letra de “Tropicália” aparecem refletidas na letra de “Baiana”. Em
ambas, o sujeito da canção passeia os olhos pelo mundo, focando determinados
pontos de beleza que mimetizam o seu estado de espírito. 

Tudo
para desaguar no refrão sinestésico: “A cabeça ficou louca / Só com aquele
beijinho no canto da boca / Louca, louca, louca / Só com beijin”, um beijin”.
Ou seja, de cantor da sereia, o sujeito da canção é recompensado com “o canto
da sereia [que] vem de boa, eu à toa, é / Prejuízo, pretinha, briso nesse axé”.
Um sustenta o outro no canto, no encantamento sonorovisual.

A
baiana corporifica a paisagem. E vice-versa - "Salvador de cá, Salvador dali". Na primeira parte da letra, a
baiana é ritmo – “Pirei em tua cor nagô, tua guia / Teu riso é Olodum a tocar
no Pelô / Dia de Femadum, tambor alegria / Cê me lembra malê, gosto pra valer” –
e magia – “Império Oió / A descer do Orum, bela Oxum / Cujo igual não há em
lugar nenhum”. Na segunda parte, ela é tradição – “Maria pela mão de mestre Didi
/ Do sol de escurecer os tons de Kariri” – e tradução “É o mito Ioruba, bonito
pode pá / Água de Amaralina, gota de luar / Deleite ocular, rito de passar / Me
lembrou Clementina a cantar”.

Esses
últimos versos remetem o ouvinte a: "Um dia a morena enfeitada / de rosas e
rendas / abriu seu sorriso de moça / e pediu pra dançar. / A noite emprestou as
estrelas / bordadas de prata / e as águas de Amaralina / eram gotas de luar”,
da canção “Conto de areia”, de Toninho Nascimento e Romildo Bastos. De "morena" a "pretinha", são
várias as referências à ancestralidade da canção, do ritmo e da cultura a
descer do Orum. Tudo enfeita e encanta a baiana, a que é a primeira na posição
do coração do sujeito cancional.

Para
além dos atributos físicos, já fartamente estereotipados em prosa, verso e
canção, a baiana é cantada em sua afirmação Ioruba. E eis que ressurge Iemanjá,
“que pra uns é branca, pra nóiz é pretinha / igual Nossa Senhora [Aparecida],
padroeira minha”, e sua festa: “2 de Fevereiro, dia da Rainha / (...) / Banho
de pipoca, colar de conchinha / Pagodeira em linha da Ribeira”.

De
Salvador de cá, Salvador dali (fictícia e real, de longe, de perto, de dentro, surreal),
Oxum, Iemanjá, Clementina e a baiana cantada por Emicida recuperam a História
para renovar a certeza de um novo e iluminado protagonismo do feminino,
engendrado sobre “uma realidade que mói”, a saber: “Só é feliz quem realmente
sabe que a África não é um país (...) Respeito sua fé, sua cruz / Mas temos
duzentos e cinquenta e seis Odus / Todos feitos de sombra e luz bela /
Sensíveis como a luz das velas”, como Emicida canta em “Mufete”.



***



Baiana

&nbsp;(Emicida / DJ Duh)



Baiana cê me bagunçoPirei em tua cor nagô, tua guiaTeu riso é Olodum a tocar no PelôDia de Femadum, tambor alegriaCê me lembra malê, gosto pra valerDique do Tororó, Império OióA descer do Orum, bela OxumCujo igual não há em lugar nenhumO branco da areia da Lagoa de AbaetéTá no teu sorriso, meu juízo perde o péO canto da sereia vem de boa, eu à toa éPrejuízo, pretinha briso nesse axéA cabeça ficou loucaSó com aquele beijinho no canto da bocaLouca, louca, louca, loucaSó com beijin', um beijin'Minha cabeça ficou loucaSó com aquele beijinho no canto da bocaLouca, louca, louca, loucaSó com beijin', um beijin'Baiana é bom de ter aquiNa Salvador de cá, Salvador daliMaria pela mão de mestre DidiDo sol de escurecer os tom de KaririÉ o mito em Orubá, bonito pode páÁgua de Amaralina, gota de luarDeleite ocular, rito de passarMe lembrou Clementina a cantar2 de Fevereiro, dia da RainhaQue pra uns é branca, pra nóiz é pretinhaIgual Nossa Senhora, padroeira minhaBanho de pipoca, colar de conchinhaPagodeira em linha da Ribeira, eia, CajazeiraBaixada o tubo tudo, firme e forte na ladeiraUma pá de cor, me lembrou Raimundo de OliveiraMeu coração, tua posição, a primeira