"Brasil" - O Ratos de Porão mostra sua cara! 
Autor: Rogério Cesar de Oliveira | Publicado: 2013-01-12T15:26:00-06:00

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Crimes do
colarinho branco. Escândalos. Especulação financeira. Nunca a sensação de
impunidade esteve tão em alta. Some-se a isto uma economia solapada pelo dragão
da (hiper) inflação e por sucessivas e fracassadas medidas do governo – leia-se
Plano Cruzado, Plano Bresser, Plano Verão, etc. Isso sem falarmos em nosso
escrete canarinho que parecia ter dado as costas ao futebol vibrante e
talentoso que tanto o caracterizava em favor de um estilo retranqueiro, “cabeça-de-bagre”
e feio (“pragmático” talvez seja mais politicamente correto...) .Como rezava o
hit de Cazuza, o Brasil mostrava a sua cara – e o que se via não era nada
agradável. O ano era 1989.









&nbsp;O cenário era
mais do que perfeito para que um dos maiores nomes do hardcore mundial levantasse
um coro de protesto em relação a tudo isso da forma mais direta, suja e brutal
possível. João Gordo (vocal), Jão (guitarra), Jabá (baixo) e Spaghetti
(bateria) mostraram que não estavam para brincadeiras. Brasil, lançado naquele caótico 1989, foi um marco da sonoridade crossover, onde a fúria do hardcore e o
peso do metal colidiam de forma poucas vezes vista no cenário underground.




O Ratos de
Porão com certeza gravou definitivamente seu nome na história da música pesada
ao criar um disco único, um verdadeiro clássico – por mais que esse termo
pareça, por vezes, batido e piegas.




Olhando em
retrospecto, a percepção que se tem é que o grupo foi gradualmente preparando-se
ao longo dos anos para a concepção de um trabalho irretocável. Crucificados Pelo Sistema (1984) era
pautado pela estética (lírica e musical) punk. Descanse Em Paz (1986) mostrava os primórdios da influência heavy e
uma banda tateando em busca de sua identidade. Cada Dia Mais Sujo e Agressivo (1987) mostrava o grupo acertando o passo
e sinalizando o grau de entrosamento com o qual ele partiria para a gestação de
Brasil (1989).




O Ratos rumou
a Berlin, onde trabalhou no estúdio Music Lab, de propriedade do produtor
Harris Johns. Era a primeira vez que nossos toscos heróis trabalhavam de forma
mais profissional e, ainda por cima, com um produtor estrangeiro e pra lá de
exigente. A tensão durante as sessões de gravação era permanente, como é bem
enfatizado pelos integrantes da banda no documentário Guidable (2007). Apesar de tudo, Johns (que já trabalhou com grandes
nomes do metal como Tankard, Kreator e Sodom, entre tantos outros) colocou toda
sua competência para que a música do quarteto explodisse da forma mais pesada e
suja possível.














O álbum abre
como Amazônia Nunca Mais, um cartão
de visitas impecável, e não dá descanso a ouvidos incautos. Aids, Pop, Repressão, Beber Até Morrer, Plano Furado II e Terra do
Carnaval são alguns dos pontos altos do disco e não é à toa que até hoje
sejam exigidas pelos fãs em shows. Também vale uma destacar Gil Goma, uma curta e certeira referência
bem humorada ao jornalista e repórter policial Gil Gomes. 




A banda
estava afiadíssima. Gordo cospe as letras com toda a fúria e sarcasmo que a
concepção do disco exige; Jão alterna riffs carregados e sujos com solos curtos
e diretos, mostrando do que é feito o melhor crossover; Jabá e Spaghetti formam uma cozinha eficientíssima e que
contribui de forma decisiva para o peso que permeia o álbum do início ao fim.

A cereja do
bolo fica por conta da capa de Brasil,
assinada pelo cartunista underground Francisco Marcatti e que expõe de forma bem-humorada
e incisiva todas as mazelas de um país cantado de forma tão irônica e
sarcástica pelo quarteto.




O disco não
poderia ter vindo à luz em melhor momento. Se fosse lançado um ou dois anos
depois, com certeza não teria o mesmo impacto. Tinha que ser naquele ano,
naquele momento, naquela conjuntura. Como sempre, o disco ficou restrito aos
fãs devotados e, obviamente, passou longe do hit parade (o que, convenhamos, não fez – e nem faz- diferença
nenhuma ao grupo). Além disso, reforçou uma triste história que sempre se
repete: ignorados no país verde-e-amarelo, ganharam a repercussão merecida no
exterior, o que até hoje ocorre. É a velha história: santo de casa faz milagre,
desde que esteja com o passaporte carimbado.




Um ano depois
o grupo voltaria a trabalhar na mesma Berlin e no mesmo Music Lab, com o mesmo
Harris Johns, tendo como resultado Anarkophobia
(1990), mas aí a fusão metal-hardcore acabou passando do ponto, traduzindo-se
em músicas excessivamente heavy (“Um
passo maior que a perna”, nas palavras de Gordo). Brasil representa um momento
único do Ratos e, por sua temática, mostra-se mais atual do que nunca. Se você
conhece, é um felizardo. Se ainda não conhece, corra atrás e então compreenda o
real sentido do termo crossover.