Teatro do Oprimido - Conteúdo Histórico
Autor: Cintia Scoriza | Publicado: 2012-05-08T18:18:00-07:00

Método teatral e modelo de prática cênico-pedagógica&nbsp;sistematizados e desenvolvidos por Augusto Boal nos anos 1970. Possui características de militância e destina-se à mobilização do público, vinculando-se ao teatro de resistência.

Para fazer frente à censura e à repressão  desencadeadas pelo AI-5, Boal incrementa sua aproximação com as  propostas de Bertolt Brecht. Inspirado na peça didática, monta Teatro Jornal, 1971,  com o Núcleo 2 do Teatro de Arena. A encenação, aberta ao improviso,  utiliza notícias do dia, comentadas pelos atores sob diversos modos.  Outros textos também são utilizados para polemizar, extrair contradições  e pontos de vista divergentes contidos num mesmo relato. Chega, desse  modo,&nbsp;a uma crítica global das formas narrativas tradicionais, exposta  no texto O Sistema Trágico Coercitivo de Aristóteles, no qual tece as bases de sua proposta e faz críticas à Poética.&nbsp;
Em exílio, iniciado em 1971, percorre diversos países  da América Latina. No Peru, em 1973, participa de uma campanha de  alfabetização, ocasião para novas experiências e aprofundamento  conceitual. Seguindo Paulo Freire, que propunha uma pedagogia elaborada pelos e não para  os oprimidos,&nbsp;Boal aspira criar uma prática teatral revolucionária, que  incite os oprimidos a lutarem pela sua libertação. Chega então às  formas do teatro invisível e do teatro foro,&nbsp;cujo esquema  dramatúrgico é basicamente o mesmo: uma cena curta contendo uma situação  de opressão é apresentada para, num momento seguinte, o ator que  desempenha o papel de oprimido ser substituído por um voluntário  da platéia. Este deverá, improvisando, trazer saídas válidas que  contornem ou destruam a fonte opressora.&nbsp;
Em países europeus, onde a repressão dá-se em níveis mais sutis, Augusto Boal desenvolve o teatro imagem e o arco íris do desejo,  variantes que enfocam aspectos subjetivos e interpessoais da sociedade  (preconceitos raciais ou a opressão machista, por exemplo), ampliando o  perfil psicoterapêutico do teatro do oprimido e vinculando-o às lutas  das minorias.&nbsp;&nbsp;Nas décadas de 1970 e 1980 o diretor reside na  França&nbsp;e cria centros de difusão do oprimido em muitos países da Europa e  de outros continentes. Ao voltar para o Brasil, em 1983, difunde o  movimento do oprimido e funda o Centro do Teatro do Oprimido em 1986.  Eleito vereador do Rio de Janeiro em 1992, cria o teatro legislativo,  outra variante de suas propostas. Entre 1993 e 1996 são trabalhados  perto de quarenta projetos, dos quais&nbsp;treze são promulgados e se  transformam em leis. O Teatro do Oprimido congrega hoje grupos em todo o  Brasil, com ênfase no Estado do Rio de Janeiro, especialmente vinculados  às ações pela cidadania. Difundido em todo o mundo, estudado por  teóricos de áreas variadas, foi comemorado com a grande exposição Augusto Boal: Os Próximos 70 Anos, em março de 2001, no Rio de Janeiro.
Do ponto de vista artístico, o oprimido pode ser alinhado às experiências militantes das vanguardas russa e alemã dos anos 30 (a proletkult, o agit-prop e  os blusões azuis), e à atuação da San Francisco Mime Troup e do Teatro  Campesino, nos Estados Unidos dos anos 1960. Sociologicamente,  representa uma variação politizada do sociodrama, vertente que nos anos  60 desenvolve-se como o equacionamento cênico dos conteúdos sociais, a  partir do psicodrama de Moreno, de 1930. Do ponto de vista ético,&nbsp;como  uma variante mais restrita da peça-didática brechtiana, uma proposta que  une o teatro à pedagogia de ação direta.&nbsp;