Álvaro de Campos
Autor: Literatura com Fernando Pessoa | Publicado: 2012-04-19T19:48:00-07:00


Fernando Pessoa criou Álvaro de Campos que ficou conhecido como o maior heterónimo do poeta. Segundo Pessoa Álvaro nasceu em 1890, estudou engenharia&nbsp;mecânica, formou-se em engenharia naval e viveu na Escócia, morreu em 1935.&nbsp;

Uma curiosidade sobre esse poeta, Álvaro foi o único entre as criações de Pessoa que apresentou três diferentes fases em sua obra, sendo assim passou pelo&nbsp;decadentismo, depois pelo Futurismo e, por último, pela chamada&nbsp;
Fase Abúlicólica&nbsp;.



Segundo o site Prof2000, segue a biografia completa desse poeta.






Álvaro de Campos surge quando Fernando Pessoa sente “um impulso para escrever”. O próprio Pessoa considera que Campos se encontra no extremo oposto, inteiramente oposto, a Ricardo Reis”, apesar de ser como este um discípulo de Caeiro.

Campos é o “filho indisciplinado da sensação e para ele a sensação é tudo. O sensacionismo faz da sensação a realidade da vida e a base da arte. O&nbsp;eu&nbsp;do poeta tenta integrar e unificar tudo o que tem ou teve existência ou possibilidade de existir.

Este heterónimo aprende de Caeiro a urgência de sentir, mas não lhe basta a sensação das coisas como são: procura a totalização das sensações e das percepções conforme as sente, ou como ele próprio afirma “sentir tudo de todas as maneiras”.

Engenheiro naval e viajante, Álvaro de Campos é configurado “biograficamente” por Pessoa como vanguardista e cosmopolita, espelhando-se este seu perfil particularmente nos poemas em que exalta, em tom futurista, a civilização moderna e os valores do progresso.

Cantor do mundo moderno, o poeta procura incessantemente “sentir tudo de todas as maneiras”, seja a força explosiva dos mecanismos, seja a velocidade, seja o próprio desejo de partir. “Poeta da modernidade”, Campos tanto celebra, em poemas de estilo torrencial, amplo, delirante e até violento, a civilização industrial e mecânica, como expressa o desencanto do quotidiano citadino, adoptando sempre o ponto de vista do homem da cidade.



TRAÇOS DA SUA POÉTICA

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta modernista

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta sensacionista (odes)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;cantor das cidades e do cosmopolitanismo (“Ode Triunfal”)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;cantor da vida marítima em todas as suas dimensões (“Ode Marítima”)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;cultor das sensações sem limite

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta do verso torrencial e livre

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta em que o tema do cansaço se torna fulcral

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta da condição humana partilhada entre o nada da realidade e o tudo dos sonhos (“Tabacaria”)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;observador do quotidiano da cidade através do seu desencanto

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;poeta da angústia existencial e da auto-ironia



1ª FASE DE ÁLVARO DE CAMPOS –&nbsp;DECADENTISMO&nbsp;(“Opiário”,&nbsp;somente)

- exprime o tédio, o enfado, o cansaço, a naúsea, o abatimento e a necessidade de novas sensações

- traduz a falta de um sentido para a vida e a necessidade de fuga à monotonia

- marcado pelo romantismo e simbolismo (rebuscamento, preciosismo, símbolos e imagens)


-&nbsp;&nbsp;&nbsp;abulia, tédio de viver

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;procura de sensações novas

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;busca de evasão



“E afinal o que quero é fé, é calma/ E não ter estas sensações confusas.”

“E eu vou buscar o ópio que consola.”





2ª FASE&nbsp;DE ÁLVARO DE CAMPOS

-FUTURISTA/SENSACIONISTA

Nesta fase, Álvaro de Campos celebra o triunfo da máquina, da energia mecânica e da civilização moderna. Sente-se nos poemas uma atracção quase erótica pelas máquinas, símbolo da vida moderna. Campos apresenta a beleza dos “maquinismos em fúria” e da força da máquina por oposição à beleza tradicionalmente concebida. Exalta o progresso técnico, essa “nova revelação metálica e dinâmica de Deus”. A “Ode Triunfal” ou a “Ode Marítima” são bem o exemplo desta intensidade e totalização das sensações. A par da paixão pela máquina, há a náusea, a neurastenia provocada pela poluição física e moral da vida moderna.

- celebra o triunfo da máquina, da energia mecânica e da civilização moderna

- apresenta a beleza dos “maquinismos em fúria” e da força da máquina

- exalta o progresso técnico, a velocidade e a força

- procura da chave do ser e da inteligência do mundo torna-se desesperante

- canta a civilização industrial

- recusa as verdades definitivas

- estilisticamente: introduz na linguagem poética a terminologia do mundo mecânico citadino e cosmopolita

- intelectualização das sensações

- a sensação é tudo

- procura a totalização das sensações: sente a complexidade e a dinâmica da vida moderna e, por isso, procura sentir a violência e a força de todas as sensações – “sentir tudo de todas as maneiras”

- cativo dos sentidos, procura dar largas às possibilidades sensoriais ou tenta reprimir, por temor, a manifestação de um lado feminino

- tenta integrar e unificar tudo o que tem ou teve existência ou possibilidade de existir

- exprime a energia ou a força que se manifesta na vida

- versos livres, vigorosos, submetidos à expressão da sensibilidade, dos impulsos, das emoções (através de frases exclamativas, de apóstrofes, onomatopeias e oxímoros)



·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Futurismo

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;elogio da civilização industrial e da técnica (“Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!”,&nbsp;Ode Triunfal)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;ruptura com o subjectivismo da lírica tradicional

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;atitude escandalosa: transgressão da moral estabelecida

·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Sensacionismo

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;vivência em excesso das sensações (“Sentir tudo de todas as maneiras” – afastamento de Caeiro)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;sadismo e masoquismo (“Rasgar-me todo, abrir-me completamente,/ tornar-me passento/ A todos os perfumes de óleos e calores e carvões...”,&nbsp;Ode Triunfal)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;cantor lúcido do mundo moderno



3ª FASE&nbsp;DE ÁLVARO DE CAMPOS –&nbsp;PESSIMISMO

Perante a incapacidade das realizações, traz de volta o abatimento, que provoca “Um supremíssimo cansaço, /íssimo, íssimo, íssimo, /Cansaço…”. Nesta fase, Campos sente-se vazio, um marginal, um incompreendido. Sofre fechado em si mesmo, angustiado e cansado. (“Esta velha angústia”; “Apontamento”; “Lisbon revisited”).

O drama de Álvaro Campos concretiza-se num apelo dilacerante entre o amor do mundo e da humanidade; é uma espécie de frustração total feita de incapacidade de unificar em si pensamento e sentimento, mundo exterior e mundo interior. Revela, como Pessoa, a mesma inadaptação à existência e a mesma demissão da personalidade íntegra., o cepticismo, a dor de pensar e a nostalgia da infância.

- caracterizada pelo sono, cansaço, desilusão, revolta, inadaptação, dispersão, angústia, desânimo e frustração

- face á incapacidade das realizações, sente-se abatido, vazio, um marginal, um incompreendido

- frustração total: incapacidade de unificar em si pensamento e sentimento; e mundo exterior e interior



-&nbsp;&nbsp;&nbsp;dissolução do “eu”

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;a dor de pensar

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;conflito entre a realidade e o poeta

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;cansaço, tédio, abulia

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;angústia existencial

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;solidão

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;nostalgia da infância irremediavelmente perdida (“Raiva de não ter trazido o passado roubado na algibeira!”,&nbsp;Aniversário)



TRAÇOS ESTILÍSTICOS

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;verso livre, em geral, muito longo

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;assonâncias, onomatopeias (por vezes ousadas), aliterações (por vezes ousadas)

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;grafismos expressivos

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;mistura de níveis de língua

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;enumerações excessivas, exclamações, interjeições, pontuação emotiva

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;desvios sintácticos

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;estrangeirismos, neologismos

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;subordinação de fonemas

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;construções nominais, infinitivas e gerundivas

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;metáforas ousadas, oximoros, personificações, hipérboles

-&nbsp;&nbsp;&nbsp;estética não aristotélica na fase futurista

-&nbsp;&nbsp;


Linhas Temáticas

Expressividade da linguagem


"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O canto do Ópio;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O desejo dum Além;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O canto da civilização moderna;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O desejo de sentir em excesso;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A espiritualização da matéria e a materialização do espírito;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O delírio sensorial;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O sadomasoquismo;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O pessimismo;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A inadaptação à realidade;A angústia, o tédio, o cansaço;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A nostalgia da infância;

"&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A dor de pensar.

Nível fónico

a)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Poemas muito extensos e poemas curtos;

b)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Versos brancos e versos rimados;

c)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Assonâncias, onomatopeias exageradas, aliterações ousadas;

d)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Ritmo crescente/decrescente ou lento nos poemas pessimistas


Nível morfossintáctico

a)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Na fase futurista, excesso de expressão: enumerações exageradas, exclamações, interjeições variadas, versos formados apenas com verbos, mistura de níveis de língua, estrangeirismos, neologismos, desvios sintácticos;

b)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Na fase intimista, modera o nível de expressão, mas não abandona a tendência para o exagero.


Nível semântico

a)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;apóstrofes, anáforas, personificações, hipérboles, oximoros, metáforas ousadas, polissíndetos.








http://www.pessoa.art.br/?p=14


http://www.prof2000.pt/users/jsafonso/port/campos.htm#traços