Cinema Brasileiro: cinema de guerrilha
Autor: Corja Filmes | Publicado: 2011-02-24T07:38:00-08:00

Quando,  no pré-cinema novo, o crítico carioca Alex Viany discutia os rumos  novos do ‘cineminha brasileiro’ ou cinema de arraial, caboclo, a grande  preocupação era a do desenvolvimento de um modus kinema capaz  de dar suporte e vazão a uma realidade nacional borbulhosa, com fervor  suficiente para nutrir e queimar e tocar uma locomotiva a todo vapor.  Era necessário, segundo Viany mas principalmente de acordo com Glauber  Rocha, buscar no passado do cinema brasileiro a raiz capaz de frutificar  esse novo cinema, dar o gás necessário e suficiente para que ele  começasse a correr o mundo e ocupar um lugar como um dos principais  cinemas realizados. Para toda essa geração engajada, o espírito da coisa  estava ligado às figuras de Humberto Mauro e Nelson Pereira dos Santos,  sendo os dois cineastas a personificação do cinema a ser buscado – uma  atitude que, de certo modo, faz lembrar ao que, em época mesma,  aconteceu na França com a Nouvelle Vague e sua proposta de cinema.   O  cinema brasileiro, principalmente a partir de então, sempre se  caracterizou por se montar e desmontar, por se articular através de  atitudes de negação e por se realizar por meio da superação das  limitações, fazendo dessas matérias-primas o seu modus vivendi. A  forma de produção destes filmes está diretamente (ou, em certos casos,  indiretamente) ligada a estética dos mesmos, sendo ambos responsáveis  por acalentar ainda mais a discussão acerca do nosso cinema. Outrora, o  cinema brasileiro se realizava por meio de empréstimos bancários e  alguns investimentos estatais – isso após os sonhos e alucinações de  Vera Cruz e outras - para depois, com a criação da Embrafilme, se  financiar diretamente através do Estado. O fechamento da Embrafilme –  durante o governo Fernando Collor – deixou o cinema brasileiro ligado a  aparelhos, com a respiração trôpega e com ares fúnebres. A sobrevida  veio com a criação das leis de incentivo a cultura, mas que, de um modo  geral, não significou necessariamente a produção nacional que realmente  interessa.   Nesse intermezzo,  foram muitas as iniciativas e tentativas de se fazer cinema no país – a  mais bem sucedida e inventiva com certeza foi feita na Boca do Lixo, o  chamado cinema marginal é, sem sombra de dúvidas, juntamente com a  produção de filmes do período do cinema novo, o melhor de tudo que já  foi feito no Brasil (salvo alguns nomes e filmes em épocas isoladas).  Essas e tantas outras alternativas de se produzir, realizar, filmar,  discutir a sétima arte fez com que o crítico Jairo Ferreira criasse uma  expressão que talvez melhor dê conta de dar cara a esse panorama  nacional: cinema de invenção (que pode ser lido, entendido e discutido  no blog)   Esse  brevíssimo histórico da produção nacional serve de base para uma  discussão acalentada por várias produções exibidas em janeiro desse ano  na 11ª Mostra de Tiradentes. Serve para, mesmo de uma maneira talvez naïf  (acredito que não) e particular, se traçar um rumo de uma produção nova  no Brasil e se travar mais discussões e reflexões ocasionadas por esses  filmes.   A chamada ‘retomada’ do cinema brasileiro tem como marco Carlota Joaquina,  motivada pelos artifícios das leis de incentivo supracitadas. O que se  viu, logo após 1994, foi o atravancamento de várias outras questões  ligadas à distribuição, auto-gestão, centralização, em um cenário onde  os filmes são sim feitos, mas não são vistos, a não ser nos festivais,  como o de Tiradentes. Isso já foi discutido e repercutido em vários  meios, como: Revista Cinética, Contracampo...,mas o que se vê é que  sempre a cobra morde o próprio rabo. Daniel Caetano, co-diretor de Conceição – autor bom é autor morto e  redator da Revista Contracampo, é militante de uma causa na qual filmes  brasileiros devem ser exibidos na televisão pública (afinal não só se  constitui como meio para isso como também há uma previsão da lei para  que uma cota dos filmes seja exibida nesses meios de telecomunicação). O  brasileiro não assiste ao seu cinema muito porque sua televisão faz  questão de deixá-lo à margem.   O agravamento se dá com a produção Globo Filmes e Barreto Filmes – a maioria dos filmes produzidos pouco interessa, filmes como Muito Gelo e dois dedos d’água, O primo Basílio, Paixão de Jacobina são  falsos números de um quinhão diminuto da produção nacional, se  configuram como um cinema da repetição, são filmes de passagem que não  embasam e representam em nada uma verdadeira leva do cinema brasileiro  que lidam com a estética e linguagem de maneira inventiva – mesmo com  alguns méritos técnicos que esses filmes conseguem trazer. Com exceção  de alguns filmes, a maioria incorre em posições políticas ao longo da  história, como por exemplo a de Alex Viany em relação as chanchadas  (mesmo vendo-se hoje que a posição era dotada de radicalismo, pois havia  sim uma produção instigante, caso, por exemplo, de Tudo Azul de  Moacir Fenelon), ou seja, em nada irão contribuir para os novos rumos  do cinema brasileiro, outra forma de cinema deve ser incentivada. A  tomada de posição crítica é também política.   Algumas  mostras de cinema têm exibido filmes que parecem querer romper com  certos seguimentos de produção, além de investir em linguagens e  narrativas mais ousadas que fogem ao padrão supracitado. Em janeiro  desse ano, Tiradentes apresentou um cenário revigorado por produções que  fizeram da limitação financeira ou de produção atributos que, de alguma  forma, dão suporte a uma espécie de cinema de guerrilha que volta e  meia é retomado no país. A vontade de se fazer algo é maior que qualquer  fator limitador e se busca, de qualquer forma, dar vazão a idéias,  estéticas e linguagens, válvulas de um outro cinema que surge no Brasil.  O festival mostrou uma seara de filmes que, de um forma ou de outra,  rompem com um certo cinema tatibitate para dar a cara a tapa e querer se  mostrar, serem, em suma, discutidos em suas várias esferas. Sem entrar  nos méritos (ou deméritos) estéticos/narrativos de alguns deles,  entrando em outros, cada um tem, em tese, sua importância dentro desse  cenário. A mostra tiradentina lançou aos olhos do público um grupo de  filmes de diretores iniciantes que foi – interessantemente – denominada  pelo curador Cléber Eduardo de Aurora – bastante oportuno para acalentar  essa discussão. Dentre esses filmes estão: Meu nome é Dindi, Sábado à noite, Crítico, Ainda orangotangos, Amigos de risco, O grão, Corpo. Sete  filmes de estéticas, narrativas e linguagens distintas, por vezes  completamente antagônicas, mas unidos no que tange os limites de  produção e suas várias nuances.   Ainda orangotangos é  um longo e único plano seqüência. O diretor Gustavo Spolidoro diz ter  realizado seu filme dessa maneira não só pela ousadia estética, mas  também como forma de driblar trâmites financeiros. Filmando em um único  plano, segundo Spolidoro, ele poderia eliminar custos de pós-produção,  além de ter a possibilidade de diminuir em muitos os dias de filmagem. O  mesmo argumento foi utilizado por Bruno Safadi para tornar possível a  execução de seu Meu nome é Dindi. O diretor carioca lança mão de vários planos-seqüência que não só dinamizam a ação da mise en scène de  seu filme – o longa ganha muito com os planos maiores, por dar vazão  orgânica a um interpretação inspirada de Djin Sganzerla – como também  possibilitaram que toda a filmagem se desse em menos de uma semana (só  assim foi possível realizá-lo). Enquanto isso, Corpo retoma  um dos temas mais presentes na filmografia brasileira atual: o período  de ditadura militar. Só que o faz de uma maneira bastante diferente das  demais, fazendo uso de artifícios bem mais complexos do que simplesmente  relatar o momento histórico.   Há,  em Pernambuco, um novo (e bom) cinema surgindo. Os impactos visuais e  temáticos do sertão, da margem, do esfacelado, as criações e recriações  de Cláudio Assis, Lírio Ferreira e Paulo Caldas recebem companhia de um  cinema de abrangência citadina – no caso Recife de Amigos de risco. O que era para ser um curta-metragem virou longa, o que seriam problemas torna-se estética. Amigos de risco é  trabalhado no limite de tudo, a despreocupação com certos aspectos  fazem da montagem uma parcela mais orgânica e a câmera (próxima) do  diretor Daniel Bandeira privilegia o contato epidérmico – a la Godard –  entre a mesma e o personagem. Já Crítico, de Kleber  Mendonça Filho, foi realizado por meio de um longo processo de coleta de  entrevistas. O filme já possuía um banco de imagens pré-concebido e  foi, posteriormente, recriado e revisado na montagem de Emilie Lesclaux.  Orçamento baixíssimo, cinema pernambucano de parceria.   Cinema  de comunhão é o que parece vir do Ceará: filmes de estéticas e  narrativas arrojadas feitos na base da união de esforços e pensamentos,  cinema frutificado e ainda promissor (haja visto os vídeos realizados  pelos irmãos Pretti, também cearenses). O grão, de  Petrus Cariry – com fotografia de Ivo Lopes Araújo – foi feito por meio  de um baixo orçamento e, esteticamente, se constitui com poucos  movimentos de câmera, o tripé privilegia a ação e a própria fotografia  de Ivo Lopes Araújo, elementos fundamentais para a recriação fabular de O grão. A  constituição de uma nova forma do olhar, a cidade em uma noite, vista  de uma maneira completamente diferente, a câmera, os sons captados pelo  boom modificando a percepção, tudo isso em pouco mais de uma hora em Sábado à noite,  sob a direção de Ivo Lopes Araújo. O projeto inicial fora realizado  através de edital do Doctv, mas que, com modificações no corte final,  acabara tornando-se longa. Mais uma vez, o baixo custo e o formato  digital tornaram possível a realização do filme.   Cinema  de guerrilha, feito por meio de iniciativas louváveis, trabalhado no  limite financeiro, estético e humano. Cinema brasileiro de invenção,  união, comunhão, de combate, que se cria, reconstrói e que ousa e que,  ainda assim, enfrenta o grave problema de não poder ser visto pela  maioria da população brasileira. Mesmo com todos os esforços sendo  avaliados e avalizados, parabenizados, é preciso notar que esse esforço  não pode ser ad eternum , soluções devem ser pensadas e  repensadas, políticas de exibição e distribuição revisadas, adequadas.  Esses filmes são a boa semente, agora é necessário o cultivo.  Munimos-nos para a colheita sem esquecer que a pá e a enxada estão do  nosso lado.     Filmes citados: Carlota Joaquina (idem, 1994/Carla Camuratti) Conceição  – autor bom é autor morto (idem, 2007/Daniel Caetano, André Sampaio,  Samantha Ribeiro, Guilherme Sarmiento, Cynthia Sims) Tudo Azul (idem, 1952/Moacyr Fenelon) Muito gelo e dois dedos d’água (idem, 2006/Daniel Filho) Primo Basílio (idem, 2007/Daniel Filho) Paixão de Jacobina (idem, 2002/Fábio Barreto) Ainda orangotangos (idem, 2007/Gustavo Spolidoro) O grão (idem, 2007/Petrus Cariry) Crítico (idem, 2008/Kleber Mendonça Filho) Corpo (idem, 2007/Rossana Foglia e Rubens Rewald) Sábado à noite (idem, 2007/Ivo Araújo Lopes) Amigos de risco (idem, 2007/Daniel Bandeira) Meu nome é Dindi (idem, 2007/Bruno Safadi)   Sites: Revista Cinética Contracampo   Blogs: Cinema de invenção   Livros: O processo do cinema novo (Alex Viany, 1999/Editora Aeroplano)por Leonardo AmaralFonte: http://www.filmespolvo.com.br/site/artigos/cinetoscopio/127