The Horseman - 1971 (John Frankenheimer)
Autor: Rafael | Publicado: 2012-04-24T11:29:00-07:00




As diferenças culturais nos perseguem ao longo dos séculos. Sejam nos costumes, nas expressões ou até mesmo no pensamento. Por muitas vezes se tornam tabus na aproximação das pessoas. Porém não há como ignorar tais diferenças, elas estão fixas nas nossas mentes, seja por criação, seja por escolha, elas sempre estarão com nós. Afetam nossa percepção de tudo, moldam nossos “pré-conceitos”. Isso não nos impede de absorver outras culturas, ou até mesmo, nos interessarmos mais por elas. Mas sempre haverá uma diferença entre a óptica de alguém que vive dentro de certa cultura, para aquele que é apenas um intruso. Mas isso não significa que apenas quem está dentro é que pode dar um retrato bom e fidedigno, isto é uma falácia.  Com base neste pensamento é que entra o filme de John Frankenheimer, que se baseia na história de Joseph Kessel, “Les Cavaliers”.


Para muitos, as conquistas de Genghis Kahn por parte do continente asiático e europeu podem ter sido apenas mais uma página na história, mas ainda são muito influentes em certas culturas. Destas sangrentas conquistas, alguns acreditam que nascera algo que hoje é um dos esportes mais populares no Afeganistão, o Buzkashi. A sua origem é duvidosa, há apenas suposições de como foi a sua concepção, mas as influências das hordas mongóis são claras. O jogo é jogado por 20 pessoas, montadas em seus cavalos. É parecido com o rugby, porém em vez de uma bola, o que estes jogadores precisam carregar é um bezerro. Seus jogadores, conhecidos como chapandazes  vagamente lembram aqueles arqueiros mongóis: mesmo em movimento, são precisos. Tal pericia é uma necessidade perante a um esporte tão perigoso.  Neste contexto cultural, situado nas tribos Afegãs,The Horseman nos introduz a história de Uraz, um destes chapandazes, em sua jornada para conseguir a aprovação de seu pai. O tema não nos é distante, na realidade, podemos nos identificar com o filho que tenta conseguir a aprovação e reconhecimento do pai, a todos os custos. Se o tema não é distante, em cinco minutos Frankenheimer nos mostra que o mundo que seu filme constrói, é muito distante. Na cena em questão, Tursen, o pai de Uraz, reúne a todos do que podemos chamar de um vilarejo, para avisar que um grande jogo de Buzkashi será realizado na capital. Porém, ao começar a nomear os chapandazes, ouvimos um estrondoso som de um avião. Todos olham para cima, avistam o mesmo e após ele se afastar, continuam a dialogar como se nada tivesse ocorrido. Este contraste não é usado para criar uma comparação com a dita “modernidade”, mas apenas para nos mostrar o modo nômade como aquelas pessoas vivem em certos pontos. Não há um cunho político, não há uma carga crítica, há apenas uma realidade.


Ao longo da jornada de Uraz, muitas complicações se põe em seu caminho, seja nas suas frustrações, seja nas suas ambições. Mas não há uma exploração ao diferente, há apenas um conflito. É quase como um mito, do buzkashi, de uma cultura. Mas nada muito romantizado, é sutil. Sabemos que estamos em um lugar diferente, como disse antes, isso é deixado claro nos primeiros cinco minutos. Mas em nenhum momento este ser diferente é jogado em nossas caras. Somos convidados a acompanhar a uma jornada, mas somos convidados como íntimos participantes, não como desconhecidos. Por esta sutileza, The Horseman não entra em uma crítica desnecessária: a dos costumes. Se estes vivem como nômades, deixem eles como nômades. Infelizmente a imposição cultural é algo que sempre irá acontecer, é apenas um processo natural da conquista. O que torna a jornada única, é que ela não poderia ser contada em nenhum outro lugar. Uraz é um chapandaz, não um cavalheiro qualquer. Sua procura pela redenção se dá nas montanhas de Hindu Kush, não em outros lugares. Ainda assim, o que ouvimos é o inglês e não dari, ou afegão. Este detalhe acaba ferindo ao que o filme cria. Não podemos tentar achar um culpado, pois existiam diversas complicações(e ainda existem, mas há uma abertura maior em relação ao cinema afegão). É neste quesito que o livro de Joseph Kessel funciona melhor: nós é quem imaginamos. Se o livro goza de uma liberdade, a pelicula se prende a todos os elementos que a compõe. Estes elementos são sempre notáveis e por isso a lingua falada nos é estranha. Mas isso também nos leva a outro ponto: o de uma óptica "invasora". Somos convidados como intimos é verdade, mas não somos enganados. É John Frankenheimer na sua posição de americano que está no Afeganistão. É também o relato de Joseph Kessel em suas viagens pelo Afeganistão. Dois homens que vem de fora, relatando algo que não lhes é comum por natureza. Mas como afirmado antes, não é necessário que seja visto apenas de dentro para que possamos ter algo relevante. Muitas vezes na verdade, quando temos pleno domínio acabamos por nos esquecendo de pontos que são importantes e que para nós, no nosso dito domínio, não damos relevância. E assim a jornada de Uraz não é cheia de embromações e alfinetadas, é apenas a jornada de um chapandaz.


Talvez pelas escolhas feitas, The Horseman não é tão lembrado como deveria. Por não carregar junto consigo uma critíca, é apenas arquivado como mais um filme. Mas transpõe que, não precisamos ser naturais por obrigação para alcançar uma verdade, apenas reles observadores.