Dicas da Imensidão de Margaret Atwood: é preciso extravasar!
Autor: Aletheia Machado | Publicado: 2017-07-02T10:12:00-07:00


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Era
a data nacional do Canadá, 01 de julho. Tocava uma música indigesta, martelando
a existência do mundo lá fora. Precisava escrever, interagir com esse mundo, ao
menos&nbsp;para extravasar minhas impressões represadas desde o fim
do&nbsp;delicioso e surpreendente Dicas
da Imensidão, da canadense Margaret Atwood. Por sugestão do Clube do Livro do blog&nbsp;Achados&amp;Lidos ﻿comecei a leitura dos dez contos da
coletânea. De antemão, fui fisgada
por essa capa da edição brasileira da Rocco (veja abaixo), em que um perfil de mulher
é em si um universo misterioso e recôndito, um oceano imenso, vasto, a ser
desbravado e compreendido, margeado e definido por um mundo bege, opaco,
uniforme. A mulher não é etérea. Concretamente, faz parte desse mundo interior,
mas encontra-se com a vista enevoada (pela realidade? Pela natureza? Pelo cotidiano?),
apesar de todo o potencial que há em si. Quem nos envia as dicas dessa
imensidão, pensei comigo, ao me ver refletida nessa capa-espelho de pura poesia
e lirismo.&nbsp;&nbsp;









Prefiro
os romances aos contos, mas me é muito cara a ideia de ler coletivamente um
livro que desperta tantas reflexões já em sua portada. Talvez, se não fosse
pela sugestão do Clube, começasse a conhecer a obra de Atwood&nbsp;pela leitura
de O Conto
da Aia, seu livro mais célebre, por&nbsp;meio do qual&nbsp;se tornou uma
escritora&nbsp;associada ao&nbsp;feminismo.&nbsp;O Conto da Aia é uma distopia em que as
mulheres são vistas e tratadas como objetos, cujo único valor é a fertilidade.
Tal temática fez com que,&nbsp;recentemente,&nbsp;o público tenha renovado seu&nbsp;interesse&nbsp;pela
autora. Num momento&nbsp;em que muito se discute&nbsp;o&nbsp;papel da mulher na
sociedade e a importância do feminismo (que feminismo?), como instrumento de
militância política, Margaret Atwood é revisitada, tendo seu talento mais uma
vez reconhecido mundialmente. É preciso esclarecer que Atwood rejeita&nbsp;a
vitimização e a idealização das mulheres, apesar de engajar-se na luta por
seus&nbsp;direitos e, portanto, nem sempre se sente à vontade com o automatismo
com que se dá sua associação a um único feminismo. 








O
fato de ter vivido isolada, com a família, durante&nbsp;sua infância, ao norte
do Canadá, parece ter feito com que Atwood lapidasse uma visão de mundo
insólita e observasse com um distanciamento crítico tanto o seu lugar no mundo,
quanto&nbsp;o papel da mulher na sociedade, os códigos de conduta&nbsp;ditados
hierarquicamente a que todas devemos seguir e&nbsp;as imagens&nbsp;&nbsp;que devemos refletir. O pai de
Margaret Atwood era um entomologista engajado na pesquisa científica de campo. Por conta
dessas pesquisas, a família deslocava-se constantemente, a exceção dos períodos
de inverno rigoroso, para as regiões selvagens do Quebec. O isolamento físico e&nbsp;a
convivência, desde a mais tenra idade, com rígidos&nbsp;métodos científicos a
influenciaram como estudiosa e escritora. É descomplicado perceber tais influências
nesses dez contos. A linguagem é direta e precisa, apesar de&nbsp;oferecer
muitos detalhes e construir uma atmosfera que transfere o leitor para dentro da
história. Sobrepõe passado, presente, enfocando grandes decisões e escolhas que
moldam toda uma vida, sem ser prolixa e levantando a reflexões e questionamentos, por parte do leitor, de forma sutil e quase imperceptível. 



Naturalmente,
me lembrei muito da leitura dos contos da Alice&nbsp;Munro, por serem
conterrâneas, pelo formato das histórias (com a ressalva de que Atwood é mais
conhecida pelos romances e pela poesia), pela centralidade atribuída às
mulheres-narradoras. Atwood, no entanto, nos oferece um olhar --- e, por que
não, uma análise --- mais político e sociológico da mulher, atribuindo-lhes papel,
valor&nbsp;e função, na sociedade; e, nos relacionamentos,&nbsp;discutindo a
relação, a influência, a construção de dependências com o universo masculino,
ainda que&nbsp;a mulher&nbsp;seja tão forte e pareça desconhecer sua fortaleza. Ambas escritoras
canadenses partem&nbsp;do universo psicológico feminino; mas, embutido em
Atwood, percebi um engajamento crítico bastante sutil que convida&nbsp;à
reflexão sobre a moral vigente, as grandes escolhas e imagens socialmente
impostas, os comportamentos padronizados tanto de homens quanto de mulheres, em suas
interações e isoladamente. Longe de ser panfletária, a escrita de&nbsp;Atwood é
lírica e pungente, e é preciso estar atento para assimilar o valor da obra e da
crítica muito apurada e sensível que propõe. Cinco vezes finalista do Booker
Prize, tendo ganhado uma vez, é uma escritora laureada e também uma investidora
no ofício da escrita. Fundou o Writers´s
Trust of Canada, uma organização sem fins lucrativos, que visa a incentivar
a produção literária canadense. Também inventou e patenteou uma tecnologia, a LongPen, que facilita a escrita de
documentos de forma remota e eletrônica. 

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A
seguir, um pouco de cada conto. Um trecho marcante e definidor de cada um.





Lixo
verdadeiro. A mulher está numa
posição vulnerável, socialmente e no mundo do trabalho. Alvo de julgamentos e
do abandono, dificilmente consegue ser livre.&nbsp;As personagens estão
cerceadas em seu livre arbítrio. Suas escolhas&nbsp;têm consequências
dramáticas, mas muito particulares, definindo seu futuro pessoal e impactando
pouco o contexto social moralista em que vivem.



&nbsp;"E,
afinal, o que foi feito de Ronette, que fora deixada para trás no passado,
salpicada por seu chiaroscuro,
manchada e santificada por ele, aprisionada pelos adjetivos de outras pessoas?
O que ela anda fazendo, agora que todo mundo segue seus passos?"





Bola
de cabelo. Sobre
a construção da identidade e da imagem feminina no mundo. Sobre a anulação de
seus próprios interesses em prol do parceiro ou, no ambiente laboral, para
manter e defender sua posição, seu emprego.&nbsp;Kat, personagem narradora, doa
toda sua&nbsp;energia criativa a Gerald e a revista onde trabalha, debilitando
sua saúde e tornando-se, na sequência, obsoleta.&nbsp;Começa a confundir a
si&nbsp;mesma com a imagem que criou de si e das pessoas ao redor. 





&nbsp;"Ela
olha fixamente para o espelho do banheiro, avalia seu rosto no vidro embaçado.
Um rosto dos anos 1980, uma máscara, uma cara radical; empurre os fracos para a
parede e agarre tudo o que puder. Mas agora estamos na década de 1990. Será que
já está fora de moda, assim, tão depressa?"





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Ísis na escuridão.
Nesse conto, Richard é o narrador; e Selena, seu objeto de adoração fortuita
desde a juventude. A poesia os une momentaneamente (ou por toda a vida). Traçam
caminhos distintos, no entanto. Selena opta pela liberdade e pela instabilidade
da vida de poetisa. Richard abre mão de seus sonhos, enquadra-se na vida burguês-padrão.
Uma escolha aparentemente banal e impensada separa seus caminhos, apesar dos
encontros eventuais no correr dos anos. Richard propõe-se a juntar os
fragmentos de vida de Selena --- talvez para explicá-la, talvez
para&nbsp;compreendê-la ele também.





&nbsp;"Richard
achou-a ingênua. Ele próprio havia seguido o rumo sensato: com um diploma de
graduação, sempre poderia ganhar algum tipo de renda nas minas de sal
acadêmicas. Mas quem pagaria um salário que desse para viver de poesia,
especialmente o tipo de poesia que ela escrevia? Não era no estilo de ninguém,
não parecia com a obra de ninguém. Era demasiado excêntrica. Ela era como uma
criança sonâmbula andando por uma beirada de telhado a dez andares de altura.
Ele estava com medo de gritar uma advertência com medo de que ela acordasse e
caísse".





O
homem do brejo. Arqueólogos
encontram um homem mumificado num brejo e tentam recompor sua história. Da
mesma forma que Julie faz agora, revisitando seu passado e a si mesma,
recontando o romance com Connor. Não se trata de uma história banal sobre a
paixão de uma aluna por um professor mais velho e casado; mas, sim, sobre o
amadurecimento e a constituição da identidade de uma mulher que de ingênua e
inconsequente assume os rumos da sua narrativa e da sua vida.&nbsp;&nbsp;





"Há
outras coisas eu ela também revê. Ela revê Connor. Ela revê a si
própria."&nbsp;





Morte
por paisagem. Sutil
e carregado de metáforas, este é meu conto favorito. Novamente, a
personagem-narradora, Lois,&nbsp;revisita seu passado, voltando a um evento que
teve grandes repercussões em toda sua vida. A ausência de Lucy ocupa todos os
espaços na memória de Lois, tão enevoada com o passar do tempo e tão
fervilhante de fantasmas e culpas. O mistério que circunda o evento toma conta
das personalidades e da narrativa, e ao leitor cabe escolher que interpretação
adotar.





&nbsp;"Lois
mal consegue se lembrar, agora, de ter tido seus dois meninos no hospital, de
amamentá-los quando bebês; ela mal consegue se lembrar de se casar ou de como
era a cara de Rob. Mesmo na ocasião, Lois nunca sentiu que estivesse prestando
plena atenção. Estava quase sempre muito cansada, como se estivesse vivendo não
uma vida, mas duas: a sua vida e outra, uma vida sombria que pairava ao seu
redor e que não se permitia ser realizada (...)"





Tios.
Esse conto ressalta a importância da presença e do
significado da figura paterna (ou masculina) na vida familiar e profissional de
Susanna. Seu modelo de mãe não é o da dona de casa tradicional ---- mas porque
não esperavam muito de sua genitora, uma vez que era uma viúva de guerra;
tampouco o núcleo familiar de Susanna obedecia a um padrão. Seus tios, irmãos
de sua mãe, assumiram a responsabilidade pela sobrevivência da família
incompleta da órfã. Nesse conto, também há uma sobreposição de passado e
presente, e acompanhamos a trajetória profissional de Susanna na redação de um
jornal, ambiente sumamente masculino e machista. Assim, somos levados a pensar,
durante a leitura sobre quais os papéis&nbsp;e a influência dos homens na
família e na definição do futuro de uma mulher? É possível que uma mulher, mais
jovem e desprotegida, alcance mais sucesso que&nbsp;os homens&nbsp;que
inicialmente a ajudaram? Os homens são sempre honrados e respeitadores de suas
obrigações ou&nbsp;também&nbsp;podem surpreender e&nbsp;ser&nbsp;vingativos,
invejosos&nbsp;e mesquinhos?&nbsp;As mulheres admiram e confiam tanto nos
homens e estão tão preocupadas em agradar que não preveem a perfídia ou&nbsp;de
onde pode vir o golpe mais certeiro e mortal. Nesse conto, também há espaço
para se refletir sobre aquele temerário "e se determinado evento não
tivesse ocorrido”, quanta ilusão poderia ser poupada ou como seria minha
história. 





&nbsp;"Ela
se meteu na cama de robe e com uma caixa de lenços de papel e tentou assistir a
um seriado policial na televisão. Achou que ver gente se matando ajudaria. Mas
não conseguiu se concentrar, então desligou o aparelho. Estava tremendo.
Sentia-se traída, desolada. Tinha sido desprestigiada, exposta a um vexame
público, não tinha mais cara (...)."





A
era do chumbo. É a história de Jane e Vincent ou,
mais precisamente, a história de como seguiram vidas distintas, apesar da
grande afinidade e proximidade que compartilhavam na adolescência. Jane, sem
ter consciência, era &nbsp;fortemente
influenciada pela mãe amargurada que via os homens com grande desconfiança e as
paixões como sinônimos de armadilhas para as mulheres. Assim, mesmo desejando
intensamente, Jane jamais conseguiu vincular-se a ninguém. Vincent estava
próximo, mas era fugidio, um amor concretamente impossível. Idas e vindas a
Toronto --- que vai mudando ao longo do tempo também, junto com os personagens
--- marcam desencontros e ressentimentos, às vezes herdados e inconscientes,
sempre à espreita. 





&nbsp;"Quando
chegou aos 16 anos, Jane já ouvira o suficiente a respeito disso [das coisas
que chamava consequências] para caber em muitas vidas. No relato de sua mãe
sobre como as coisas eram, você era jovem por um tempo brevíssimo e então caía.
Despencava para o chão como uma maçã madura demais e se esborrachava, caía e
tudo em você também caía. Ficava de pés chatos, bexiga caída, com prolapso do
útero e seu cabelo e seus dentes caíam. Era isso o que ter um bebê fazia com
você. Submetia você à força da gravidade". 





Peso.
A narradora nos relata um encontro de negócios em que
tenta angariar fundos para uma instituição que recebe mulheres vítimas de
violência doméstica. Ela é advogada, como era a amiga Molly, cuja história vai
sendo resgatada durante a narrativa. Molly era aguerrida, lutava por mudança
social, enquanto a amiga-narradora não demonstrava muito interesse em
engajar-se em qualquer causa que não fosse particular. Até que a violência atinge
a ambas drasticamente, mudando o curso de tudo, todo o peso das coisas. Esse conto é bem atual e nos
serve novamente à reflexão: apenas a insegurança leva os homens à paranoia do
ciúme e, contraditoriamente, os fortalece ao ponto de acreditarem que têm poder
de vida e morte sobre as mulheres? Por que as mulheres fortes e autônomas às
vezes&nbsp;julgam-se encurraladas, sem opção,&nbsp;e não conseguem se
desvincular de relacionamentos doentios e destrutivos? 





"Não
penso mais que alguma coisa possa acontecer. Não quero mais pensar assim. Acontecer é aquilo
pelo que você espera, não o que você faz; e alguma
coisa é uma ampla categoria. Não é muito provável que vá ser
assassinada por esse homem, por exemplo; também não é muito provável que me
case com ele. Agora, neste momento, nem sei se chegarei a arriscar sair para
jantar na quarta-feira. Ocorre-me que, na verdade, não tenho obrigação de sair
para jantar, não se não quiser ir. Pelo menos, algumas opções permanecem em
aberto. só o fato de pensar nisso faz meus pés doerem menos."





Dicas
da imensidão. Conto
que intitula a coletânea e foi o primeiro que li. George mantém um
relacionamento conturbado com Prue e com sua família. Tudo é muito velado e socialmente
acatado, de acordo com códigos de conduta pré-estabelecidos. Cala-se diante da
traição para não se perder o casamento. Quer dizer: as mulheres se calam; aos
homens é permitido estar acima das convenções sociais, serem livres ou fazerem
o que bem entendem de seus destinos.



&nbsp;"Ele
é o único que ela quis. Contudo, ela não pode tê-lo, porque ninguém pode tê-lo.
George é dono de si mesmo e não abre mão disso (...). Ele sabe que ela sabe;
ele a ama especialmente por não dizer nada; ela se permite ser especialmente amada."

&nbsp;"Portia
se pergunta se isso é verdade. Ela deseja poder voltar atrás algumas décadas,
crescer de novo. Da primeira vez, ela deixou passar e perdeu alguma coisa;
perdeu um estágio ou alguma informação vital que as outras pessoas pareciam
ter. Desta vez, ela faria escolhas diferentes. Seria menos obediente; não
pediria permissão. Não diria 'eu faço', e sim 'eu sou'."





Quarta-feira
inútil. O conto que traz mais vívida a imagem do Canadá, suas contradições, seus embates
raciais, sua relação com os EUA, seu inverno rigoroso. Revivi meus passeios por
Toronto (e pelo labirinto de caminhos subsolos) e o estranhamento que senti
diante da impossibilidade de definir ou identificar um autêntico canadense.
Toda a reflexão de Atwood parte da constatação de Marcia acerca da velocidade
com que o tempo corre,&nbsp;da forma como seu corpo mudou e, principalmente,
como não se preparou para essas mudanças quer individuais, quer no ambiente de
trabalho, quer no país ou no mundo. Nem sempre é fácil reconhecer o
envelhecimento ou acompanhar, de forma engajada e informada, o cotidiano e a
passagem do tempo. Ás vezes, não só os dias, como as vidas podem parecer
inúteis, principalmente num país aparentemente imune ao conflito e fortalecido
por uma moral sólida.





&nbsp;"Ela
chorará porque as crianças não são mais crianças, ou porque ela própria não é
mais criança, ou porque existem crianças que nunca foram crianças, ou porque
ela não pode mais ter uma criança, nunca mais. O corpo dela passou de seu auge
depressa demais; ela não está pronta, não se preparou para isso."









Dicas da Imensidão é um livro
sensacional, sensível, imperdível. Obrigada Achados&amp;Lidos pela dica de leitura! Obrigada Margaret Atwood por todas as dicas da imensidão.&nbsp;






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