DEZ CANÇÕES, DEZ OBRAS-PRIMAS, DEZ INTERPRETAÇÕES SUBLIMES DA MAIOR CANTORA.
Autor: Doncovimeproncovô | Publicado: 2016-12-20T03:24:00-08:00








CAÇA À RAPOSA

João Bosco / Aldir Blanc



O olhar dos cães, a mão nas rédeas e o verde&nbsp;

da floresta

Dentes brancos, cães, a trompa ao longe, o riso

Os cães, a mão na testa

O olhar procura, antecipa

A dor no coração vermelho

Senhorita e seus anéis

Corcéis e a dor no coração vermelho

O rebenque estala, um leque aponta

Foi por lá...



Um olhar de cão, as mãos são pernas

E o verde da floresta

Oh, manhã entre manhãs

A trompa em cima, os cães, nenhuma fresta

O olhar se fecha, uma lembrança afaga o&nbsp;

coração vermelho

Uma cabeleira sobre o feno afoga o coração vermelho

Montarias freiam, dentes brancos&nbsp;

Terminou...



Línguas rubras dos amantes

Sonhos sempre incandescentes

Recomeçam desde instantes

Que os julgamos mais ausentes

Ah! Recomeçar, recomeçar

Como canções e epidemias

Ah! Recomeçar como as colheitas

Como a lua e a covardia

Ah! Recomeçar como a paixão e o fogo

E o fogo e o fogo...





DEZ
CANÇÕES, DEZ OBRAS-PRIMAS, DEZ INTERPRETAÇÕES SUBLIMES DA MAIOR CANTORA



Por Fábio Brito
Para o amigo Geraldo Hemerly, também "elisófilo".



Depois do lançamento do
filme “Elis”, de Hugo Prata, e ainda sob o impacto da leitura de “Elis Regina:
nada será como antes” e de “Elis: uma biografia musical”, de Julio Maria e
Arthur de Faria, respectivamente, bateu uma vontade danada de ouvir, na
sequência em que foram gravados, todos os discos da Elis (preferi ouvir a
maioria em vinil). Ouvi tudo, tudo... e olhe que ouço a “Pimentinha” todos os
dias, religiosamente, não só pelo prazer de ouvir sua voz inigualável, mas
também para ter a certeza de que o que as pessoas têm ouvido por aí – neste
atormentado e confuso século XXI - pode ser tudo, menos música. E não são
poucos os programas de TV e as rádios que desempenham – com “louvor”! – a
tarefa de divulgar o que nomeei de “indigência musical”. São craques nisso. São,
em verdade, imbatíveis!
Bom, voltando aos discos
da Elis, posso assegurar que, entre todos de nossa “rainha do Olimpo musical”, como disse Rita Lee, há um que ouço sempre e o faço da primeira à última faixa. Não consigo ouvir apenas uma e outra. Batizado
somente de “Elis”, foi gravado em 74 (no mesmo ano do “Elis &amp; Tom”) e traz
na capa original, branca, o nome Elis e, dentro do pingo do “i”, uma foto da
estrela. Dessa obra-prima, cuja direção musical é do César Camargo Mariano, a
primeira faixa que conheci, nos anos 70, foi a terceira, “Conversando no bar”
(Milton/Brant). Nessa década (e, depois, na de 80 também), a Abril Cultural
lançou, em diversos fascículos e quinzenalmente, a “História da Música Popular
Brasileira”, cujo objetivo era apresentar a obra de nossos compositores mais
importantes. Além de um texto informativo muito bem escrito, cada número trazia
um disco com oito faixas (na década de 70; na de 80, já era um LP a acompanhar os
fascículos). Pois bem, foi no volume dedicado ao Milton, que ouvi Elis cantando
“Conversando no bar”. Que impacto! A voz precisa, perfeita, afinadíssima e transbordando
emoção me fez voltar o braço do toca-discos (é... toca-discos!) várias vezes
sobre essa faixa.
Voltemos ao disco da Elis:
a faixa de abertura é nada mais, nada menos que “Na batucada da vida”, do mestre
Ary Barroso em parceria com Luiz Peixoto, apresentada a Elis por Tom Jobim e apontada
por muitos como uma das melhores interpretações da baixinha. Com Os Diabos do céu, Carmen Miranda a
gravou em 1934, tendo sido, durante anos, a referência para muitos intérpretes
que a registraram posteriormente. Depois que Elis a gravou – magistralmente, é
bom deixar registrado – sua interpretação passou a ser a inspiração para todos que a
gravaram em seguida. Como bem disse, noutras palavras, Arthur de Faria, a raiva
e o drama foram tão bem equalizados nessa interpretação, que as
regravações que vieram depois tiveram a da Elis como matriz. A título de
curiosidade, vale lembrar que, com o subtítulo de “Canção da enjeitada”, “Na
batucada...” integrou a revista musical “Há uma forte corrente”, tendo sido
interpretada por Araci Cortes.
“Travessia” (Milton/Brant),
a segunda faixa, é um dos muitos cavalos de batalha do Bituca. Segundo lugar no
II Festival Internacional da Canção Popular, em 1967, é, até hoje, uma das
canções mais bonitas e importantes desse festival. De “Margarida” (Gutemberg
Guarabira), primeiro lugar, poucos se lembram. Uma vez que o Milton fez – e
continua fazendo – todas as canções pensando não em sua voz, mas na da Elis,
era esperado que ela não deixasse de gravar essa preciosidade... e o fez como
ninguém: em andamento mais lento que a gravação do autor, Elis realçou cada
nota, cada palavra da canção, sem contar a sofisticação harmônica. No dia de
seu sepultamento, não pude impedir que estes versos viessem à lembrança o tempo
todo: “(...) Minha casa não é minha e nem é meu este lugar (...)”. Elis e
Milton tinham uma admiração recíproca. Se Milton disse
que todas as suas canções foram “para a Elis”, ela não deixou por menos: disse
que se Deus cantasse, cantaria com a voz do Milton.
A quarta faixa, também da
dupla Milton/Brant, é “Ponta de areia”, uma
das canções mais emblemáticas da trilha sonora do balé Último trem, apresentado pelo grupo Corpo, de Belo Horizonte/MG. Em 1976, o governo militar desativou a estrada
de ferro Bahia-Minas, o que acarretou o abandono, o esquecimento e a ruína de
muitas cidades cuja sobrevivência dependia dessa ferrovia. Na gravação
irretocável da Elis - que também a cantou em Montreux, em 1979 – dá para sentir a dor do povo esquecido e
distante do mar.
Em “O mestre-sala-dos
mares”, de uma das duplas mais presentes na obra da Elis, Bosco/Blanc, vamos
encontrar uma homenagem a João Cândido Felisberto, líder/herói d’A Revolta da Chibata, episódio ocorrido
em 1910. Eis aí uma bela homenagem, que, apesar de levar Aldir Blanc a dar
explicações aos censores, foi “liberada” e imortalizada pela soberana voz da
Pimentinha. Quando a ouvi pela primeira vez, saí logo cantarolando-a.
“Amor até o fim”, a
próxima faixa, é uma canção composta por Gilberto Gil em 1966 e que Elis, oito
anos depois, reinventou. A leveza, o ritmo contagiante e a musicalidade de
nossa estrela deixam-nos boquiabertos. “A rosa do amor não vai despetalar”,
Elis. Nunca!
E o que dizer de “Dois pra
lá, dois pra cá”, novamente da dupla Bosco/Blanc? Que boleraço! Elis era
insuperável em qualquer gênero. Com ela, não havia isso de “ser melhor no
gênero tal”. Nada disso! Ela não deixava para mais ninguém, fosse cantando
samba, bolero, valsa, tango... ou quaisquer outros gêneros.
Em “Maria Rosa” (Lupicínio
Rodrigues/Alcides Gonçalves), a oitava faixa, Elis adentra o mundo de “Lupi” e,
mais uma vez, arrasta-nos para o universo da canção: sem que percebamos, somos solidários
à mulher de cabelos brancos, que veste farrapos, calça tamancos e pede nas
portas pedaços de pão. “Taí” mais uma canção “vivida” pela Pimentinha.
“Caça à raposa”
(Bosco/Blanc), a penúltima faixa, é uma de minhas preferidas desse disco. Como
a voz da Elis está melodiosa nessa canção! Não me canso de ouvi-la. E, fechando
a obra-prima, “O compositor me disse”, composta especialmente para a Elis pelo
Gil, que, em declaração, disse ter pensado no excesso de tensão que ele vinha
percebendo nos discos da Elis daquela fase, daquele período. A canção, então,
era um recado, um toque para que ela relaxasse. Para Gil, Elis fez exatamente o
contrário: fez uma gravação tensa; para mim, uma gravação perfeita, em que nada
sobrou e nada faltou.&nbsp;
Pois é, já faz quarenta e
dois anos que Elis gravou esse disco. Como as canções e a voz continuam
atualíssimas! Como bem disse João Marcello Bôscoli, seu filho, a obra de Elis,
como a maioria das grandes obras, é impregnada das experiências pessoais, é
ultrapessoal, mas, ao mesmo tempo, é universal. O que ela cantava era um
retrato do que ela vivia, mas era atemporal também. Ela traduzia os sentimentos
humanos sob a forma de música. Vivia cada canção que interpretava, o que
contribuiu deveras para sua imortalidade. Apesar de o canto, com o avançar dos
anos, ter sido mais e mais talhado tecnicamente, ela não abandonava a emoção, o que a
transformou na mais perfeita cantora/intérprete de todos os tempos. Juntar
uma técnica apuradíssima com uma emoção "à flor dos nervos" não é tarefa para
qualquer um. É tarefa para Elis Regina Carvalho Costa, a nossa Elis.







Na batucada da vida&nbsp;

Ary Barroso / Luiz Peixoto



No dia em que apareci no mundo

Juntou uma porção de vagabundo da orgia

De noite teve samba e batucada

Que acabou de madrugada em grossa pancadaria



Depois do meu batismo de fumaça

Mamei um litro e meio de cachaça, bem puxado

E fui adormecer como um despacho

Deitadinha no capacho na porta dos enjeitados&nbsp;



Cresci olhando a vida sem malícia

Quando um cabo de polícia despertou meu coração

E como eu fui pra ele muito boa

Me soltou na rua à toa, desprezada como um cão



E hoje que eu sou mesmo da virada

E que não tenho nada, nada

Que por Deus fui esquecida

Irei cada vez mais me esmolambando

Seguirei sempre cantando

Na batucada da vida





Travessia

Milton Nascimento / Fernando Brant&nbsp;



Quando você foi embora

Fez-se noite em meu viver

Forte eu sou, mas não tem jeito

Hoje eu tenho que chorar

Minha casa não é minha

E &nbsp;nem é meu este lugar

Estou só e não resisto

Muito tenho pra falar



Solto a voz nas estradas

Já não quero parar

Meu caminho é de pedra

Como posso sonhar?&nbsp;

Sonho feito de brisa

Vento vem terminar

Vou fechar o meu pranto

Vou querer me matar



Vou seguindo pela vida

Me esquecendo de você

Eu não quero mais a morte

Tenho muito que viver

Vou querer amar de novo&nbsp;

E se não der, não vou sofrer

Já não sonho, hoje faço com meu braço o meu viver



Solto a voz nas estradas

Já não posso parar

Meu caminho é de pedra

Como posso sonhar?&nbsp;





Conversando no bar

Milton Nascimento / Fernando Brant&nbsp;



Lá vinha o bonde no sobe-e-desce ladeira

E o motorneiro parava a orquestra um minuto&nbsp;

Para me contar casos da campanha da Itália

E do tiro que ele não levou

Levou um susto imenso nas asas da Panair

Descobri que as coisas mudam&nbsp;

E que tudo é pequeno nas asas da Panair



E lá vai menino, xingando padre e pedra

E lá vai menino, lambendo podre delícia

E lá vai menino, senhor de todo o fruto

Sem nenhum pecado, sem pavor

O medo em minha vida nasceu muito depois

Descobri que minha arma é

O que a memória guarda dos tempos da Panair



Nada de triste existe que não se esqueça

Alguém insiste e fala ao coração

Tudo de triste existe e não se esquece

Alguém insiste e fere no coração&nbsp;

Nada de novo existe neste planeta

Que não se fale aqui na base do bar...



E aquela briga e aquela fome de bola

E aquele tango e aquela dama da noite

E aquela mancha e a fala oculta

Que no fundo do quintal morreu

Morria cada dia dos dias que eu vivo&nbsp;



Cerveja que tomo hoje é

Apenas em memória dos tempos da Panair

A primeira coca-cola foi,

Me lembro bem agora, nas asas da Panair

A maior das maravilhas foi

Voando sobre o mundo nas asas da Panair



Em volta dessa mesa, velhos e moços lembrando&nbsp;

o que já foi&nbsp;

Em volta dessa mesa, existem outras falando tão igual

Em volta dessas mesas, existe a rua vivendo seu normal

Em volta dessa rua, uma cidade sonhando seus metais&nbsp;

Em volta da cidade...&nbsp;






Ponta de areia 

Milton Nascimento / Fernando Brant 



Ponta de Areia, ponto
final 

Da Bahia-Minas, estrada
natural 

Que ligava Minas ao porto,
ao mar

Caminho de ferro mandaram
arrancar 

Velho maquinista com seu
boné

Lembra o povo alegre que
vinha cortejar



Maria-fumaça não canta
mais

Para moças, flores,
janelas e quintais

Na praça vazia um grito,
um “ai”

Casas esquecidas, viúvas
nos portais





O mestre-sala dos mares

João Bosco / Aldir Blanc



Há muito tempo nas águas
da Guanabara

O dragão do mar reapareceu

Na figura de um bravo
feiticeiro 

A quem a história não
esqueceu

Conhecido como o navegante
negro

Tinha a dignidade de um
mestre-sala

E ao acenar pelo mar na
alegria das regatas

Foi saudado no porto pelas
mocinhas francesas

Jovens polacas e por
batalhões de mulatas

Rubras cascatas

Jorravam das costas dos
santos entre cantos e chibatas

Inundando o coração do
pessoal do porão

Que a exemplo do
feiticeiro gritava então: 



Glória aos piratas

Às mulatas, às sereias

Glória à farofa, à
cachaça, às baleias

Glória a todas as lutas
inglórias

Que através da nossa
história não esquecemos jamais

Salve o navegante negro

Que tem por monumento as
pedras pisadas do cais



Mas faz muito tempo





Amor até o fim

Gilberto Gil



Amor não tem que se acabar

Eu quero e sei que vou
ficar

Até o fim eu vou te amar

Até que a vida em mim
resolva se apagar



O amor é como a rosa no
jardim 

A gente cuida, a gente
olha

A gente deixa o Sol bater 

Pra crescer, pra crescer



A rosa do amor tem sempre
que crescer

A rosa do amor não vai
despetalar

Pra quem cuida bem da rosa

Pra quem sabe cultivar



Amor não tem que se acabar

Até o fim da minha vida eu
vou te amar

Eu sei que o amor não tem
que se apagar

Até o fim da minha vida eu
vou te amar





Dois pra lá, dois pra cá

João Bosco / Aldir Blanc 



Sentindo frio em minh’alma

Te convidei pra dançar

A tua voz me acalmava

São dois pra lá, dois pra
cá 



Meu coração traiçoeiro 

Batia mais que o bongô

Tremia mais que as maracas

Descompassado de amor 



&nbsp;Minha cabeça rodando 

Rodava mais que os casais

O teu perfume gardênia

E não me perguntes mais



A tua mão no pescoço

As tuas costas macias

Por quanto tempo rondaram 

As minhas noites vazias



No dedo um falso brilhante

Brincos iguais ao colar

E a ponta de um torturante
band-aid no calcanhar 



Eu hoje me embriagando 

De whisky com guaraná

Ouvi tua voz murmurando: 

“São dois pra lá, dois pra
cá”. 



Dejaste abandonada la ilusión

Que había em mi corazón por ti



&nbsp;&nbsp;

Maria Rosa

Lupicínio Rodrigues / Alcides Gonçalves



Vocês estão vendo aquela
mulher de cabelos brancos

Vestindo farrapos,
calçando tamancos

Pedindo nas portas pedaços
de pão

A conheci quando moça

Era um anjo de formosa

Seu nome é Maria Rosa

Seu sobrenome, Paixão



Os trapos de sua veste não
é só necessidade

Cada um para ela
representa uma saudade

Ou de um vestido de baile,
ou de um presente, talvez

Que algum dos seus
apaixonados lhe fez



Quis certo dia Maria pôr a
fantasia dos

tempos passados

Pôr em sua galeria uns
novos apaixonados

Essa mulher que outrora a
tanta gente encantou

Nem um olhar teve agora,
nem um sorriso encontrou



Então, dos velhos vestidos
que foram outrora 

sua predileção 

Mandou fazer esta capa de
recordação

Vocês, Marias de agora,
amem somente uma vez

Pra que mais tarde essa
capa não sirva em vocês 





O compositor me disse

Gilberto Gil



O compositor me disse Que
eu cantasse distraidamente 

Essa canção

Que eu cantasse como se o
vento soprasse pela boca 

Vindo do pulmão

E que eu ficasse ao lado
pra escutar o vento

jogando as palavras 

Pelo ar



O compositor me disse que
eu cantasse ligada no vento

Sem ligar 

Pras coisas que ele quis
dizer

Que eu não pensasse em mim
nem em você

Que eu cantasse
distraidamente como bate o coração 

E que eu parasse aqui
Assim&nbsp;&nbsp;