Coluna Tapping Percussivo
Autor: Zuzo Moussawer | Publicado: 2012-10-22T09:22:00-07:00

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Coluna publicada na revista Bass Player Brasil&nbsp;





Tapping Percussivo


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&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nessa terceira coluna sobre
tapping demonstro uma opção&nbsp; que é
uma das preferidas entre os baixistas que preferem usar o baixo para o uso de
grooves, o tapping percussivo.

&nbsp;&nbsp; A idéia desse tipo de tapping é a
de se acrescentar notas abafadas onde dedos da mão direita ou a palma inteira
da mesma mão batem nas cordas perto da região final do braço. São notas
abafadas ou ghost notes que acrescentam ao groove efeitos de uma percussão.

&nbsp;&nbsp; Nos exemplos abaixo são usados
ascentos, descritos nas tablaturas com um X maiusculo na corda ré, e notas
abafadas, descritos nas pautas e tablaturas com um x minusculo na corda mi.
Todas as notas são tocadas percutindo a mão esquerda nas cordas apenas com a
técnica de Hammer-on, que é quando se pressiona as cordas sem o impulso da mão
direita.

&nbsp;&nbsp; No exemplo 1 demonstro a levada
básica em colcheias nos dois primeiros compassos e utilizando semi-colcheias
nos compassos 3 e 4. A levada usa a escala pentatônica em ré menor, oitavas e
aproximações cromáticas de 2 notas.

&nbsp;&nbsp; Nos exemplos 2 e 3 o primeiro
conceito básico usado por percussionistas, o ascento. Sugiro se tocar esse
ascento batendo com a palma da mão direita com maior força em todas as cordas
no final do braço. É importante se bater em todas as cordas ao mesmo tempo. 

&nbsp;&nbsp; No exemplo 2 uso os ascentos nas
“cabeças” dos tempos 2 e 4, simulando uma caixa de bateria comum em pop/rock.
Algumas notas anteriores aos ascentos foram antecipadas em semi-colcheia, dando
assim uma caracteristica mais funk, onde se misturam os contras de
semi-colcheias com os ascentos nas “cabeças” de tempo. Essa opção é ótima
quando não há uma caixa de bateria ascentuando os tempos 2 e 4.

&nbsp;&nbsp; No exemplo 3 ascentuo os
contratempos antecipados de semi-colcheias dos tempos 2 e 4. Essa opção é
também ótima para se criar um efeito de percussão, que costuma ascentuar em
lugares diferentes da caixa da bateria quando esta ascentua nas “cabeças” dos
tempos 2 e 4.

&nbsp;&nbsp; Nos dois casos de ascentos
algumas notas se mantém no mesmo lugar enquanto que outras devem ser
antecipadas ou atrasadas para dar espaço aos ascentos. Também é possivel se
combinar ascentos nas “cabeças” e “contras” numa mesma levada. Sugiro que se
considere o que a bateria está fazendo para que o tapping soe mais como uma
complementação ritmica.

&nbsp;&nbsp; No exemplo 4 acrescentei notas
abafadas em tapping onde se deve encostar os dedos da mão esquerda em todas as
cordas e bater com o polegar da direita no final do braço na corda mi ou com os
outros dedos nas outras cordas. A intensidade deve ser menor do que a dos
ascentos. A idéia é a de “secar” as notas da levada tocando todas em
semi-colcheias, e então preencher todos os espaços entre uma nota e outra ou
entre as notas e os ascentos com esses abafados em semi-colcheias. Nesse
exemplo os ascentos estão nas “cabeças” dos tempos 2 e 4.

&nbsp;&nbsp; No exemplo 5 usei a mesma
técnica, mas os ascentos foram atrasados em semi-colcheia.

&nbsp;&nbsp; Outras opções de notas abafadas
em tercinas ou sextinas são possíveis, além de outras técnicas de notas
abafadas. Sugiro a criação de levadas com os dois tipos de ascentos. Até a
próxima com mais possibilidades de tapping.
















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