SONETO DO MAIOR AMOR, VINÍCIUS DE MORAES
Autor: Valéria Pisauro | Publicado: 2017-03-11T21:37:00-03:00


1. Maior amor nem
mais estranho existe
2. Que o meu, que não sossega a coisa amada*1
3. E quando a sente alegre, fica triste*2
4. E se a vê descontente, dá risada.*3

5. E que só fica em paz se lhe resiste
6. O amado coração, e que se agrada
7. Mais da eterna aventura em que persiste
8. Que uma vida mal-aventurada.

9. Louco amor meu, que quando toca, fere
10. E quando fere vibra, mas prefere*4
11. Ferir a fenecer – e vive a esmo*5

12. Fiel à sua lei de cada instante
13. Desassombrado, doido, delirante
14. Numa paixão de tudo e de si mesmo.
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*1 – “Transforma-se o amador na cousa amada”

*2 – paradoxo

*3 – “contentamento descontente”

*4 e *5 – aliteração e assonância



O poema acima é
de Vinicius de Moraes, publicado no livro Poemas,
Sonetos e Baladas (1946), com o título “Soneto
do Maior Amor”. Cabe ressaltar antes de mais nada que este livro se insere
entre as mais altas realizações do poeta, lugar onde se encontra sua “síntese
de ritmos”, “onde encontramos Vinicius inteiro, o de antes e o de depois; o que
apela para a transcendência e o que realiza o verso passando os dedos pela
viola” (cf. CANDIDO, 2001, p. 121). Ou seja, onde se encontra o “Poeta da
Paixão”, nas suas mais conhecidas formas, especialmente para o estudo aqui
exercido, o soneto.

Como já menciona o próprio título, o poema a ser analisado trata-se de um
soneto: modelo clássico italiano “apto pela sua estrutura a exprimir uma
dialética; isto é (...) uma forma ordenada e progressiva de argumentação” (cf.
CANDIDO, 1987, p. 22). Carrega o soneto, ainda, a tradição petrarquiana de
disposição de estrofes, dois quartetos (versos 1 ao 4, 5 ao 8) e dois tercetos
(versos 9 ao 11, 12 ao 14). Para este tipo de estruturação, a argumentação
seria incorporada nas três primeiras estrofes (quartetos e primeiro terceto),
ficando ao último verso (terceto) o papel de conclusão do exposto.

Sobre os versos, são eles decassílabos, com exceção somente do verso 12, um
octossílabo. As rimas obedecem ao esquema ABAB, ABAB, CCD, EED; quanto à
estrutura rítmica, nota-se que os versos 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 14 têm tônica
na sexta e na décima sílaba, os chamados heróicos, que dão traços lógicos ou
psicológicos da marcha intelectual e afetiva do poema. Aos demais versos, o 1
tem tônicas semelhantes nas sílabas segunda, quarta, sexta, oitava e décima,
numa mistura de versos heróico e sáfico, aparentemente, que segue um compasso
de sílabas não-tônica ou tônica, não ou sim, ou, numa interpretação ousada,
representaria este movimento a indecisão do “Maior Amor” de sossegar-se ou não
à “coisa amada”: “Mai/ OR/ a/ MOR/ nem/ MAIS/ es/ TRA/ nho e/ XIS/ te”. Já o
verso 9 demonstra um legítimo esquema rítmico sáfico. E o verso 12, o
octossílabo, semelhante ao anterior, recebe tônicas nas sílabas quarta e
oitava, muito próximo de ser mais um sáfico.

Enjambemants (quebras dos versos para a transposição de um elemento sintático
de um verso para o verso posterior – atenuação da pausa final do verso) são
observados, ocorrendo entre os versos 1/2, 5/6, 6/7, 7/8, 10/11, 11/12, 12/13.

2. Interpretação

À primeira vista, o “Soneto de Maior Amor” causa certa estranheza: amor que
“não sossega a coisa amada” (v.2); que “quando a sente alegre, fica triste”
(v.3), “se a vê descontente, dá risada” (v.4); “quando fere vibra” (v.10);
“prefere/ Ferir a fenecer” (v. 10 e v. 11). Através destas antíteses, deste
paradoxo de sentimentos, nota-se que, diferente ao que comumente se lê, vê,
ouve sobre o amor, para Vinicius - ou para o eu-lírico - o “maior amor” não
encontra essência na “coisa amada”, pois fenece; e vê só condição de prosperar
se em “eterna aventura”, pois o faz vibrar. Precisaria o eu-lírico sempre estar
envolvido pelo fogo da paixão, dentro das complexidades conflitantes do amor,
para sentir-se “alegre”, “em paz”, talvez natural, “fiel à sua lei de cada
instante” (v. 12).

Estrofe por estrofe embasaremos melhor este ponto de vista.

2.1 Primeira estrofe

O eu-lírico se inicia com uma assertiva: “maior amor nem mais estranho existe/
que o meu”. Tal estranhamento do amor deve-se à aparentemente incomum
confissão: ele “não sossega a coisa amada/ e quando a sente alegre, fica
triste/ e se a vê descontente, dá risada”.

Estruturada num jogo de antíteses (a exemplo, um quiasma entre os versos 3 e 4:
“alegre” e “risada” contrastando com “triste” e “descontente”) que corporificam
parte do paradoxo sentimental vivido pelo eu-lírico em todo o poema, a primeira
estrofe já dá indícios do porquê do “Maior Amor” ser o título do poema.

2.2 Segunda estrofe

O “e” conectivo que inicia a estrofe dá continuidade à justificação do aspecto
incomum do “Maior Amor”. Mas tais justificativas agora tomam mais forma de um
porquê: “se agrada/ mais da eterna aventura em que persiste/ que de uma vida
mal-aventurada”. Ou seja, poeta deseja a constância do sentimento que a
“aventura” lhe proporciona, possivelmente, a paixão, o “maior amor” que
encontra na amada o fim.

2.3 Terceira estrofe

Esse “louco amor” relatado, “quando toca, fere/ e quando fere vibra”. E não à
toa, uma vez que este não procura a alegria da coisa amada, deseja, sim, a
“eterna aventura” que gera a inquietação, o sofrimento dela; tanto que “vibra”
ao feri-la; e prefere “ferir a fenecer”, já que a “coisa amada” é o fim do
“louco amor”.

2.4 Quarta estrofe

Pelo enjambement, o trecho final do último verso da terceira estrofe, “e vive a
esmo”, mais o último terceto dão fim ao discurso do poema. O travessão, que
inicia este final, geralmente tem a função de abrir espaço para comentários,
observações acerca do tratado em
 texto. Ao caso, trata-se do “Maior Amor”. Este que vive “fiel
à sua lei de cada instante/ desassombrado, doido, delirante”, sem regras
cristalizadas de amor, prossegue em aventura não se importando com o que pode
acontecer. Afinal, sua paixão abarca “tudo” e “si mesmo”, por isto, grande
demais para ficar preso a apenas uma pessoa.

Desse “louco amor” disse David Mourão Ferreira: essa “necessidade de ‘ferir’ é
um dos modos por que se revela a transcendência de uma concepção do amor que se
não confina ao prazer dos sentidos nem tampouco à beleza física. Não sossega à
“coisa amada”- o mesmo é que obrigá-lo a descobrir-se em toda a complexidade
que realmente a caracteriza, a torná-la parceira da sua própria inquietação”
(cf. FERREIRA, 2001, p. 113).

O “Maior Amor” do poeta, portanto, não é aquele que se satisfaz ao fim da
conquista da amada. Há toque paixão, de conquista, de constante aventura por
parte desse amor. Ao ritmo do soneto, Vinicius demonstra que há um além da
concepção do amor, que talvez, este seja até maior que ao que vê a paz na
amada. Maior porque nunca “fenece”, sempre está vibrando, altivo, obedecendo
apenas a sua lei, aquela nascente dos instantes.