OBSERVAÇÕES SOBRE “A Origem Da Primavera ou A Morte Necessária Em Pleno Dia”
Autor: Estudante do CAC | Publicado: 2011-11-07T19:23:00-08:00

Direção de Renan Dias comentado POR Raquel Morales
Por que esse título? Será que ele é justo à dramaturgia proposta?

PRÓLOGO
Presença de Aline em meio ao público antes deste entrar na sala não antecipa a surpresa da aparição de sua figura no casamento de Marcela?

Interessante progressão das várias maneiras de Aline pedir para entrar na sala. Quando ela fala em música, Marcela muda completamente sua atitude para com aquela figura má-vinda.

Será que não seria mais interessante se, ao invés de Marcela começar a dançar desde o momento em que Aline coloca a primeira música, ela começasse a esboçar movimentos de dança num crescente até ceder completamente ao ballet? A idéia do desconforto inicial é interessante.

A metáfora direta do Lago dos Cisnes não torna a leitura dessas figuras um tanto maniqueísta?

Sombra de asas do cavalinho na sombra da Marcela melhor solucionada.

Texto da Clarisse entra pela primeira vez ressignificado positivamente.

Qual é a persona da Juliana (não especificada no texto)? É a cigana? Qual a diferença de função dramatúrgica que cumpre esta figura em relação à nova figura da Natália (que porta um&nbsp;tarôt)?

Interessante entrada de Juliana com uma canção épica. Quebra de cena.

Não entendo a fala da Juliana no final do prólogo: “Eu queria estar só, mas não sozinha”. O que ela quer dizer?

Por que as figuras que ficam do lado de dentro da sala ficam dentro da sala? Por que as figuras que saem da sala o fazem?


A ORIGEM DA PRIMAVERA (INTERIOR DA SALA)
Ações de Marcela, Juliana e Mariana se dão ao mesmo tempo?

O que figura masculina (Marina) tem a complementar neste universo? 

Marina liga cena de dentro com a de fora. Mas qual a relação entre elas?

Objetos entram e saem de cena. De que forma eles são explorados? O que eles trazem de novo para a cena? Acho que preciso assistir a essa cena para poder comentá-la melhor.

Piscina da Mariana é uma metáfora potente.&nbsp;Como explorá-la melhor? Como Marcela e Juliana poderiam se relacionar com ela?

Qual a relação de Juliana e Mariana com a figura da Marina?

Por que elas começam a brincar de repente? Por que brincar de morrer?

No final da cena de dentro, as meninas começam a falar “em um fluxo de consciência”. Sobre o quê?


A MORTE NECESSÁRIA EM PLENO DIA (EXTERIOR DA SALA)
Interessante ação de interrogar coisas banais que evoluem para questionamentos incômodos. Tenho curiosidade em saber quais serão estes questionamentos?

Público participa também das brincadeiras infantis? Se sim, como convidá-lo?


LUMINESCÊNCIA
Eu refletiria sobre a possibilidade de colocar este ato como prólogo e o prólogo no final da peça. Este ato introduz uma questão central do texto (sobre a identidade). Ele pode cumprir a função de apresentação das personas em questão. A estrutura ficaria assim: das personas para os grupos para indivíduos destes grupos. A peça assim acabaria com a canção da Juliana. Ou manter do jeito que está, de indivíduos para grupos para personas (para a vida). Sei lá. Talvez seja uma impressão prematura porque o prólogo já está melhor desenvolvido do que o final.

A peça acaba com a dispersão das personas. Gosto da idéia de acabar com um jogo, sem um final determinado. Como se essas meninas fossem sofrendo um processo de depersonalização até voltarem a ser elas mesmas.