As joias do coroa
Autor: marcio cenzi | Publicado: 2017-01-05T12:11:00-03:00




Com a publicação de Minha mãe se matou sem dizer adeus (2010), o que se viu foi uma mudança de estatuto na obra de Evandro Affonso Ferreira. Migrando para a Editora Record, passou a ter à sua disposição a estrutura de uma gigante editorial. O risco era o de ter que ceder muito às exigências.
No primeiro título da prometida trilogia, o que o autor mostrou foi uma evolução sensível, conforme já abordado em outro texto neste espaço. 
O nível se manteve nos dois volumes que seguiram: O mendigo que sabia de cor os adágios de Erasmo de Rotterdam (2012) e Os piores dias de minha vida foram todos  (2014). Ao terminar a trilogia, o autor conseguiu um feito e um problema.
O feito foi a delimitação de duas fases bem nítidas em sua obra: a primeira indo de Araã (2002) a Catrâmbias! (2006) e a segunda composta pela famigerada trilogia do desespero.
O problema era o perigo da repetição: os três últimos volumes parecem seguir uma fórmula: alguém em situação limítrofe narra sua história a um interlocutor imaginário - enxurrada de memórias, divagações e citações (textuais ou veladas). Evandro Affonso Ferreira atingiu tamanho domínio da forma que os três volumes necessitam do mesmo número de páginas.
Se quisesse não escrever mais nada, o autor teria cumprido dignamente seu papel e, se os críticos de algumas décadas à frente fossem mais atentos do que os atuais, seu nome figuraria entre os que devem ser lidos para além de seu tempo.
Se seguisse, correria o risco de desgastar a própria forma, de transformar recurso em cacoete.
Por isso, a primeira reação ao ver Não tive nenhum prazer em conhecê-los (2016) é de susto. Um volume três vezes maior do que os anteriores dá a impressão de que o autor cedeu ao exercício da técnica pela técnica.
Felizmente, não é o que acontece.
Ao classificar, logo no frontispício, o livro como um Romance Mosaico, Ferreira estabelece o método de feitura: pequenos pedaços usados para ocupar um espaço. Cacos, pedras, retalhos, pastilhas, gemas - tudo será disposto sobre o papel. Entre os diversos fragmentos, os espaços em branco para que o leitor e o narrador respirem.
O narrador, diga-se,  é um nonagenário; suas frases testemunham seus últimos resfôlegos, os derradeiros passos de uma caminhada cada vez mais trôpega. O desespero da trilogia dá lugar à desesperança. Preenchendo as folhas enquanto ainda lhe é permitido, o narrador registra memórias, chistes, aforismos, confissões, exercícios literários. As fórmulas e expressões de outros tomos são recuperadas: aqui e ali surgem a metrópole apressurada e aquela que voltará jamais.
Enfileirando fragmentos, o narrador expõe suas dúvidas (É preciso luz própria para entrar nos subterrâneos de nós mesmos?), suas (im)possibilidades (Dia hoje muito proveitoso: fiquei tempo todo pensando no que vou fazer amanhã), sua resignação (Morte é zás-trás - desagradáveis são seus apetrechos), seu alheamento (Não sou tão alienado quanto pareço: sei que o mundo fica a oito, nove quadras daqui), sua fuga (Vivo tempo todo tentando imitar grandes autores - símio da literatura, sou sim).
O romance mosaico, percebe-se, supera o tom elegíaco da trilogia antecedente, pois para seu narrador a perda, qualquer que seja,  será apenas mais uma a constituir seu inventário de frações. A palavra é sua última posse e ela é trabalhada para formar pequenos objetos, peças dispostas num painel, camuflando, entre tantos cacos, o brilho - que algumas vezes resulta da  natureza da pedra, mas sempre depende do trabalho do artesão.
O mosaico reflete tanto a inspiração das musas (Todos os seres humanos procuram felicidade - eu fujo dela: preciso fazer boa literatura) quanto o embate com a tradição ocidental a que o narrador não poder se alhear (Não acredito em Deus - mas se Ele existisse poderia quem sabe ficar muito orgulhoso do meu comportamento verdadeiramente cristão).
Diante do inevitável (Velhice vem trazendo-me, a trote rasgado, decrepitude inescrupulosa), o narrador preenche precariamente os espaços que lhe são concedidos. Oferece tudo o que resta: fragmentos, despojos.
Dentro da obra de Evandro Affonso Ferreira, Não tive nenhum prazer em conhecê-los representa o ponto máximo até aqui. O resultado espanta o temor de que fosse um amontoado de repetições e transforma os romances anteriores em ensaios do que agora se apresenta.