Entrevista com Gleciara Ramos
Autor: UNIÃO DE CINECLUBES DA BAHIA | Publicado: 2011-07-23T16:04:00-07:00

    Por    paulajanay em      outubro 12th, 2009      Em entrevista a Lupa Digital, Gleciara fala sobre direitos do público e o movimento cineclubista no Brasil e em Salvador
Gleciara Ramos - Diretora regional do Conselho Nacional de CineclubesA entrevista começa em sua casa e ao entrar, ela já me avisa: “Casa  de artista plástica é assim mesmo, tem muita coisa, muita informação”. E  realmente têm. As paredes estavam completas por quadros feitos por ela e  a sala também preenchida com suas peças. Além disso a informação fluiu  durante a entrevista, num papo que começou com o objetivo de saber um  pouco mais sobre o papel do Conselho Nacional de Cineclubes, Gleciara é a  diretora-regional da Bahia-Sergipe, conversamos sobre a história do  Conselho, a história do movimento cineclubista e os direitos do público  ao acesso à informação e à diversidade cultural, além do processo de  produção dos filmes no Brasil.
Início do cineclubismo e desenvolvimento do CNC
“Os cineclubes nasceram com a classe operária em diversas partes do  mundo e nos Estados Unidos pelos profissionais liberais. Os clubes de  cinema quando nascem, como no exemplo do Walter da Silveira nascem com  os profissionais liberais, os advogados, os intelectuais, que já  conheciam o cinema, que já eram amantes do cinema. Nesse momento de  nascimento, o cinema brasileiro já estava em uma crise. Só no início do  cinema o cinema mais visto era o brasileiro, como aconteceu na mairias  dos países.&nbsp; Até o cinema americano chegar e monopolizar a exibição dos  filmes americanos. O Conselho Nacional de Cineclubes nasce na década de  1960, mas o cineclubismo tem 80 anos. O cineclubismo nasceu em 1928. O  CNC se desenvolveu e teve uma atuação muito grande na época da ditadura  militar, depois ele teve um período de queda por conta da passagem da  película para o filme digital”.
Indústria cinematográfica brasileira
“Nós temos uma produção cinematográfica grande por causa das leis de  incentivos fiscais. A Embrafilm era um empresa, que investia em seu  dinheiro e tinha parte do seu dinheiro de volta com bilheteria. O  financiamento público hoje é totalmente doação do governo, não tem  retorno. O povo que paga, através dos seus impostos,&nbsp; os filmes que são  produzidos dessa maneira. Mas eles não são exibidos. O Brasil carece com  salas de exibição. Só aqui na Bahia é que tem cinemas de arte no  Nordeste, além daqui só em outras capitais de outras regiões. Mesmo  assim, você não atinge um grande&nbsp; público, só atinge o público de classe  média.
O grande público, que nas capitais está na periferia, a maior parte da  população hoje mora na periferia, não vê cinema. A televisão também não  passa esse cinema. Esse cinema é feito com dinheiro público, mas o  público não vê”.
Parceria do CNC com o Ministério da Cultura
“O Minc reconhece isso, o governo federal ainda de maneira modesta e  tímida reconhece. Está começando a haver um investimento, e vão abrir  salas de cinemas comerciais, além das salas de culturas, que são  cineclubes, em parceria com o CNC. O CNC que está monitorando. O CNC que  vai dar as oficinas, o Minc dá o equipamento (datashow, telão, quatro  caixas de som, mesa de som amplificada). É um reivindicação do movimento  cineclubista que esses filmes brasileiros, que foram produzidos com o  dinheiro público estejam à disposição de qualquer um e de forma mais  barata.
E quais são os direitos do público?
“É o direito de poder escolher o que se passa não só sala de cinema,  mas também na televisão. É o direito de acesso a informação e a cultura.  Por exemplo, nós temos a produção nacional de filmes, mas quase ninguém  vê esses filmes.&nbsp; É a nossa cultura, se você não tem acesso á  diversidade cultural as diferenças&nbsp; culturais começam a se perder. Se  você compreender o patrimônio cultural como um bem, mesmo que imaterial,  você entende que esse bem material está sendo roubado, porque as  pessoas não estão tendo acesso a ele.&nbsp; Isso é um direito coletivo, não é  de uma geração só. Compromete toda uma coletividade, toda a geração  futura”.
Funcionamento da produção de filmes brasileiros
“Alguns realizadores de filmes brasileiros têm a seguinte posição:  eles têm o dinheiro do governo para realizar seus filmes e depois de  feitos não se importam com a exibição. Pois o filme já é feito com tudo  pago. Não se importam se vão ser visto ou não. Você termina o seu filme  sem dever a ninguém e com dinheiro no bolso. Não existe estrutura de  exibição e não existe estrutura para copiar filmes de 35 mm. A  distribuição é cara o governo nunca investiu em uma distribuidora.
O melhor para eles, ao invés de se esforçar para exibir seus filmes, é  entrar em outro edital para produzir outro filme que também não vai ser  visto. Eles vivem de edital em edital produzindo filmes que ninguém vê,  além da própria comunidade intelectual. O fenômeno da comunicação não  se dá, mesmo assim, o dinheiro é público. Não há o termômetro do  público, para julgar se o filme produzido foi bom ou não porque  simplesmente o filme não é exibido”.