Falando de Cinema: Ugetsu Monotogari
Autor: Flávio Carvalho | Publicado: 2017-06-30T07:20:00-07:00




O filme de hoje coloca em debate como o dinheiro pode
mudar as pessoas e torná-las mais egoístas, é Ugetsu Monotogari (Contos da Lua
Vaga), de Kenji Mizoguchi. 

O roteiro foi inspirado na mistura dos contos
fantásticos Ugetsu Monogatari (algo como Contos da Lua e da Chuva), de Ueda
Akinari, com um pouco de Guy de Maupassant. A história se passa no século XVI
num Japão feudal vivendo em meio as guerras de clãs. Tudo começa num pequeno
vilarejo na Província de Omi, as margens do lago Biwa onde moram o artesão
Genjûrô (Masayuki Mori) e as esposa Miyagi (Kinuyo Tanaka) e o filho Genichi (Ikio
Sawamura) e o seu ajudante Tobei (Eitaro Osawa) e a esposa Ohama (Mitsuko Mito).
Um belo dia Genjûrô chega de Nagahama com muito dinheiro que ganhara das vendas
de seus vasos. A partir daí o artesão ficará extremamente ganancioso e fará de
tudo para conseguir mais das moedas de prata, até colocar a vida de sua família
em risco. 

Paralela a essa história de perversão capitalista,
está Tobei que sonha em se tornar um samurai reconhecido e importante. O seu
sonho também colocará em risco seu casamento, mas a sorte do jovem aspirante a
samurai será menos trágica do que a de seu companheiro artesão. Tobei se
arriscará se oferecendo como vassalo de grupos de samurai, mas terá a negativa
deles. Um deles diz: “Para ser um samurai você precisa ter uma armadura e uma
espada”. Assim o olhar de ganancia financeira também afligirá as ideias dele,
assim como inquieta Genjûrô. É bom fazer uma distinção que enquanto Tobei tem
ganancia para conseguir mais dinheiro para realizar seu sonho, Genjuro tem uma
cobiça material. O que o move é a possibilidade de comprar melhores roupas para
a sua mulher, mas também percebemos uma vontade de mudança social e que só as
moedas trariam. Contudo, a realidade não é tão simples quanto parece.

Enquanto os homens do filme perdem a cabeça por conta de
remotas fortunas, as mulheres precisam mostrar-se fortes e guerreiras.
Miyagi irá defender o filho com unhas e dentes contra todo o tipo de
dificuldade de um Japão medieval e bárbaro. O filho dela será a sua vida e a
moça fará de tudo para que o pequeno sobreviva. Já Ohama é a esposa que conhece
o drama da guerra e a humilhação da prostituição. Mizoguchi&nbsp;é o diretor
das mulheres por excelência, e&nbsp;Contos da Lua Vaga&nbsp;não é exceção. Na
cidade, Genjuro é conquistado por Lady Wasaka (Machiko Kyo), que em seguida descobriremos
ser um fantasma de uma moça que pertencia ao clã Ketsuki que fora dizimado. Assim
entra outra faceta do aspecto feminino, a jovem que morreu sem nunca ter amado
e nem ter sido amada. 

O diretor dá toda a evidência a suas atrizes
preferidas (Kinuyo Tanaka e Machiko Kyo), mas não as faz contracenarem e nem
mesmo aparecem juntas. Não por razões de estrelato, mas porque as duas mulheres
não devem se encontrar pois encarnam duas figuras complementares – ambas
vítimas da crueldade e da violência. Extirpadas prematuramente de suas
alegrias, de seus afetos e sua juventude, decidem voltar do mundo dos mortos
para retomar suas vidas. Ainda que diferentes, a mulher com desejo de reunir-se
novamente com seus familiares e a mulher com a esperança de amar e ser amada,
representam dois aspectos bem precisos do âmago feminino.


Contos da Lua Vaga é um kwaidan, em japonês moderno e
romanizado também pronunciado kaidan, que em sentido amplo, refere-se a
qualquer história de fantasmas ou de terror, e em um sentido mais específico, é
atribuído a histórias de fantasmas populares no período Edo. Mizoguchi utilizou-se
desse tipo de história tão apreciada pelo público, mas como era de se esperar,
transformou o gênero totalmente de acordo com sua vontade, produzindo um
trabalho inteiramente em harmonia com sua poética autoral.