Histórico de Espetáculos do NPC-ARTES
Autor: NPC-ARTES | Publicado: 2011-08-20T11:44:00-03:00

Produções teatrais
Alguns destaques:
"Tirando o pé da lama", com temporada no Teatro Ruth Escobar em 1997;
&nbsp;"Kafka, o julgamento", com temporada no Teatro Ruth Escobar em 1998;&nbsp;&nbsp;"Fred &amp; Jack", com temporadas no Teatro Ruth Escobar e Teatro Nelson Rodrigues, em 1996 e 2002, respectivamente;&nbsp;&nbsp;"O padre, o anjo e o capeta", no Teatro Brasileiro de Comédia, em 1998.&nbsp; Todas as peças foram escritas e dirigidas por Alberto Santos, à exceção desta última que contou com direção de Edson D’Santana.&nbsp;

Produções premiadas em dança,

"Espaço Vazado" -&nbsp;de Deborah Furquim e Ángela Nolf – Prêmio Estímulo à Dança do Centro Cultural São Paulo – Prefeitura do Município de São Paulo - 2002; Prêmio APCA – 2003. 

"2 por1" -&nbsp; de Deborah Furquim e Ángela Nolf –Projeto contemplado para circulação em dança- PMSP – 2004

O ESPETÁCULOO ator caracterizado com chapéu borsalino, calças, sapatos  e capa preta  entra na primeira cena, abre a porta deixando entrar um conjunto de outros seres. O fim de um quadro e a criação de outro, sem nexo causal.

E o ato de conduzir e introduzir outros atores pode fazer parte  das tarefas desempenhadas por essa figura: a de evocar, de trazer para a cena  uma imagem-ritual.  Imagens que se repetem sem conflito e resolução, que são elementos dramáticos.

Cada nova cena será completamente independente em relação àquela que a precede como também em relação a que a sucede. Ocorre, então,  que o conjunto, ou todo, passa a variar infinitamente em vez de configurar-se como um todo fechado.  A sucessão, assim organizada, é um todo aberto e não leva a um desenvolvimento dramático, antes desrealiza personagens e  produz  cortes a-significantes no fluxo material e expressivo da criação.

O ritmo e o tempo ainda constituem uma via de precisão. Os gestos e as ações dos performadores são construídos com  precisão corporal. Ao contrário do que pode parecer no caos que sempre se instala na cena, nenhum gesto é feito com base na emoção ou no sentimento.  Há uma coreografia de gestos e movimentos musicalmente precisa. Porém, não como uma contagem imposta, mas na modalidade de um cálculo do performer sobre o seu próprio jogo.


Em uma qualquer parte, em lugares estreitos, projetam algumas portas de madeira...é possível distinguir uma espécie de gaiola construida com partes de janelas, encostado em uma parede do fundo, em outra extremidade, um móvel que lembra uma cadeira e ao mesmo tempo um caixão funerário; observam também outros objetos de madeira e ferro, construidos a partir de outros objetos que perderam sua função original e foram deixados de lado, descartados por sua insignificância prática. Neste contexto adquiriram uma nova função, concebida com o surgimento da subjetividade dos artistas, ou da tensão mais ou menos dialética entre uma materialidade inerte e as leis formais de estruturação da obra. O que é relevante em ambos os casos é o abismo entre a matéria morta de antes e o resultado subsequente.

As criaturas deste Demonstrativo Para Simples Conferência são indivíduos ambíguos. Como se tivessem sido interrompidos e depois continuados com os vários fragmentos das memórias de um criador e dos próprios atores... Lembranças de momentos experimentados na vida passada (real de superfície ou imaginária), sonhos e paixões, continuam desconexos e desencontrados, transformando-se num movimento para um fio condutor sem trégua, em direção a própria forma final, que se esfria e se aquece em movimentos rápidos, médios ou lentos, caminhando para o inusitado. Os preparativos finais para o jogo com o nada. Posto no palco com os atores, nessa jogada.