Pagan Altar - Parte II
Autor: Tork Highill | Publicado: 2011-02-11T03:31:00-08:00

<!--[if gte mso 9]>     Normal   0   21         false   false   false                             MicrosoftInternetExplorer4   <![endif]--><!--[if gte mso 9]>     <![endif]--><!--[if gte mso 10]>   /* Style Definitions */  table.MsoNormalTable  {mso-style-name:"Tabela normal";  mso-tstyle-rowband-size:0;  mso-tstyle-colband-size:0;  mso-style-noshow:yes;  mso-style-parent:"";  mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;  mso-para-margin:0cm;  mso-para-margin-bottom:.0001pt;  mso-pagination:widow-orphan;  font-size:10.0pt;  font-family:"Times New Roman";  mso-ansi-language:#0400;  mso-fareast-language:#0400;  mso-bidi-language:#0400;}  <![endif]-->  The Lords Of Hypocrisy (2004)  <!--[if gte mso 9]>     Normal   0   21         false   false   false                             MicrosoftInternetExplorer4   <![endif]--><!--[if gte mso 9]>     <![endif]--><!--[if !mso]>  st1\:*{behavior:url(#ieooui) }  <![endif]--><!--[if gte mso 10]>   /* Style Definitions */  table.MsoNormalTable  {mso-style-name:"Tabela normal";  mso-tstyle-rowband-size:0;  mso-tstyle-colband-size:0;  mso-style-noshow:yes;  mso-style-parent:"";  mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;  mso-para-margin:0cm;  mso-para-margin-bottom:.0001pt;  mso-pagination:widow-orphan;  font-size:10.0pt;  font-family:"Times New Roman";  mso-ansi-language:#0400;  mso-fareast-language:#0400;  mso-bidi-language:#0400;}  <![endif]-->      <!--[if gte mso 9]>     Normal   0   21         false   false   false                             MicrosoftInternetExplorer4   <![endif]--><!--[if gte mso 9]>     <![endif]--><!--[if gte mso 10]>   /* Style Definitions */  table.MsoNormalTable  {mso-style-name:"Tabela normal";  mso-tstyle-rowband-size:0;  mso-tstyle-colband-size:0;  mso-style-noshow:yes;  mso-style-parent:"";  mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;  mso-para-margin:0cm;  mso-para-margin-bottom:.0001pt;  mso-pagination:widow-orphan;  font-size:10.0pt;  font-family:"Times New Roman";  mso-ansi-language:#0400;  mso-fareast-language:#0400;  mso-bidi-language:#0400;}  <![endif]-->  Em 2004, o Pagan Altar volta à atividade para regravar antigos registros datados do começo de  sua carreira, originais do período entre 1978 a 1983, parte integrante de um inacabado segundo álbum. O segundo registro da banda sintetiza de forma sutil a essência do Pagan Altar, e mesmo composto por músicas antigas, mantém seu aspecto intenso e original. Devido às muitas dívidas, a banda acabou perdendo a posse do Pagan Studios e por muitas outras complicações, Lords Of Hypocrisy chegou a ser uma incógnita para banda, além do fato de ter que regravar as antigas composições sem desliga-las de sua essência original. O álbum foi registrado no apartamento de Terry Jones, e o longo período de inatividade e frustração vivido pelo Pagan Altar trouxe a banda uma nova musicalidade, mais trabalhada, incluindo vocais femininos e arranjos de teclado, enriquecendo o álbum, com elementos presentes do Heavy Metal da década de setenta e também da NWOBHM.    Durante os anos de inatividade, o Pagan Altar sofreu várias mudanças em seu line up, estabilizando-se com os irmãos Terry e Alan Jones (respectivamente vocalista e guitarrista), Mark Elliot na bateria e Trevor Portch no baixo. Com o lançamento oficial de seu debut em 1998, pela Oracle Records, o Pagan Altar presenciou um lento ascender de sua chama primordial, além do tão esperado reconhecimento após anos no cenário underground, muitos rumores e especulações surgiam em relações a expectativas sobre o lançamento de um novo álbum e se a cultuada atmosfera sepulcral de Volume I também marcaria o lançamento. Lords Of Hypocrisy consolidou o brilhantismo inquestionável do Pagan Altar. A sonoridade crua e a produção cuidadosamente trabalhada para parecer “despretensiosa” manteram a década de setenta viva e predominante no play, mostrando ao mundo um som tão condenado e maldito, quase inatingível para muitas bandas após os anos noventa, que mesmo com tantos recursos e aparatos tecnológicos não conseguem assimilar a essência do Doom Metal como fizeram os Pagan Altar. Os riffs condenados assimilados aos elementos da música celta e a ambientação própria de sua musicalidade engrandecem este álbum de uma maneira incrível, fazendo da banda uma entidade alheia às comparações (salvo obviamente ao Black Sabbath).     Os vocais característicos de Terry Jones parecem imutáveis mesmo com o passar das décadas, mostrando-se únicos e graças a produção mais cuidadosa, audíveis e límpidos num geral. Seus versos de lamentação contribuem para a originalidade do som produzido pelo Pagan Altar. Em linhas vocais impressionantes, mais uma vez presentes em trabalho de total dedicação e empenho, Terry Jones consegue uma singularidade equivalente à própria unicidade do Pagan Altar, ambientando as composições de acordo com o que a música tem a dizer, ora desolado e soturno e por vezes inflamado e tomado por um ódio vil.    Em Volume  I era possível notar a relação intrínseca entre os irmãos Jones, tanto na condução e composição do Pagan Altar quanto à relação de harmonia intensa entre vocal e guitarras. Em Lords Of Hypocrisy esta característica mostra-se ainda mais forte, e as guitarras de Alan mostram-se tão efetivas e eficazes que se entrelaçam à melodia das composições de forma tão marcante quanto o próprio vocal. O guitarrista mostra, assim como em Volume I, grande influência de Jimmy Page, com um direcionamento fortemente ligado à musica celta e também consideravelmente mais cru, tão preciso e efetivo quanto o próprio Pagan Altar, sem excessos ou passagens de pouca consistência, investindo nas composições exatamente o que elas necessitam, longe de quaisquer firulas ou meios de auto-projeção.    Embora a bateria tenha ficado por conta de Mark Elliot, vemos neste álbum, assim como em  Volume I, um trabalho excepcional entre baixo e bateria, assim como era entre Portch e Mizhari, alternando de forma precisa nas passagens e conferindo ás músicas a estrutura que exigem. Apesar da produção da “cozinha da banda” não ter recebido tanta atenção em comparação ás guitarras e vocais e mesmo o fato de Elliot parecer bem mais contido em relação à Mizhari, a tal harmonia entre baixo e bateria atua como a base ideal para as linhas de guitarra, notavelmente neste álbum valendo-se do recurso de dual e acrescentando às suas melodias melancolia e originalidade.    Uma característica à parte, os vocais limpos executados por Val Watson em conjunto aos sintetizadores de timbres místicos de Jack Carter, Louise Walter e Dean Alexander e os ambientados violões acústicos de Alan Jones, fazem de Lords Of Hypocrisy uma viagem de cunho indagador e rebelado. Em uma breve análise, vemos mais uma vez o Pagan Altar num direcionamento que mescla os elementos mais sombrios do Black Sabbath clássico, com certa influência de Led Zeppelin e alguns elementos próprios da NWOBHM. A foto na capa, registrada por Martin Hanford, mostra as ruínas de uma igreja situada em Kent, que fica à caminho de Plucley, aldeia inglesa com fama de ser mal assombrada. A arte da capa expressa o definhar de uma era de hipocrisia, que deixou como herança dor, morte e sofrimento.      “Lords Of Hypocrisy” começa com uma breve introdução, com um órgão pujante e opressor, em contraste aos vocais femininos de Valerie Watson, em versos cantados em latin, antecedendo os riffs de Alan, provando que o tempo parou em 1983 e nada mudou em decréscimo ao som da banda da década de oitenta para 2004. Sua letra expressa a mesma solidez e determinação de seus riffs, condenando práticas hipócritas dos homens da fé de forma opressora, prendendo o ouvinte em sua ambientação e preparando-o para a obra prima que é Lords Of Hypocrisy como um todo.    “Satan’s Henchmen” é uma composição que resgata da década de setenta os elementos que fundamentaram o Heavy Metal Tradicional. Em seus pouco mais de três minutos, mostra um andamento superior às demais composições do álbum, mantendo o peso e energia típica, porém num posicionamento mais direto. A musica tem um início acústico, calcificado pelos belos vocais de Valerie Watson, que vão desaparecendo em fade out para dar lugar aos riffs e solos de Alan. Talvez nesta composição seja mais evidente o déficit em dinamismo da banda causado pela troca de baterista, quando relembramos de forma nostálgica as progressões e viradas e Mizhari, embora Elliot consiga conferir exatamente o que a música pede, mas num todo, ainda parece faltar algo.     “Sentinels Of Hate” relembra os fundamentos de Volume I, com todas as características que fizeram do Pagan Altar uma banda majestosa. Seus riffs poderosos e solos de guitarra contribuem para a criação de uma ambiência épica e sombria, reforçada pelos vocais soturnos de Terry, acompanhados do badalar fúnebre de sinos em um fundo etéreo criado pelos sintetizadores. Uma composição épica, que arrasta o ouvinte para a escuridão e com seu peso esmagador expressa a sepulcral sensação maldita e condenada de Volume I. As frases de guitarra são notoriamente o destaque da composição, unificando melodia e uma ambiência melancólica, com certa influência de Black Sabbath, perfeitamente ajustadas aos duetos entre Terry e Valerie nos versos ao longo da composição.     “Armageddon” sintetiza bem a sonoridade do Pagan Altar, com seus versos líricos potentes, riffs enérgicos e alterações precisas de andamento, que pela ambientação gerada passam quase que despercebidas, soando com naturalidade e eficácia. Nesta composição a banda mostra sua capacidade em compor canções de grande duração e que ainda assim prendem o ouvinte de tal forma que não o permite alternar o foco de sua atenção por cansaço ou monotonia. Os duetos entre Terry e Valerie mais uma vez enriquecem a composição, assim como os solos melancólicos e arrastados de Alan e uma profusão de riffs épicos seguidos de forma desenfreada, sempre preservando a atmosfera da composição. Os sintetizadores são responsáveis por verdadeiras viagens a um cenário de destino selado, que obviamente não poder ser outro além do fim, seja como fundo sonoro às guitarras, ao baixo, ou aos vocais hipnóticos de Valerie Watson. A música chega ao fim numa breve passagem acústica em versos narrados por Terry, encerrando de forma magistral esta verdadeira epopéia dramática.     “The Interlude” inicia uma trilogia musical dentro do álbum, abrindo a seqüência de músicas de forma calma e reflexiva, após o baque magistral de “Armageddon”. Atmosférica e em boa parte de sua continuidade acústica, apresenta um trabalho vocal excepcional, mais uma vez resultante da união entre a doce voz de Valerie e o anasalado timbre de Terry, enquanto sintetizadores mantêm uma atmosfera mística e densa. Uma composição marcante, remetendo ao vazio do espírito evocado em alguns momentos de Volume I.     “The Aftermath” mostra muitas das características do debut, dando continuidade à ligação lírica iniciada em “The Interlude”, com uma pegada mais Hard Rock e com certa influência do Black Sabbath de Master Of Reality. Seus riffs pesados e arrastados, sobrepostos por frases melódicas de guitarra conferem a atmosfera opressora e também reflexiva de sua letra visionária e pujante.      “The Masquerader” fecha a trilogia, conferindo uma quebra ao ritmo frenético de “The Aftermath”, com um aspecto mais melódico e cadenciado, com ótimos versos líricos de Terry, acompanhados por frases de guitarra perfeitamente encaixadas, colocando a música num contesto mais calmo em relação às demais faixas do álbum, reflexiva ao seu modo, expressando o quão incertos e dissimulados podem ser os seres humanos. Diferentemente de “The Interlude”, possuí guitarras com certo peso e levadas de bateria que atribuem maior energia e mudanças precisas de andamento. Mais uma vez, os vocais de Valerie são essencialmente bem posicionados, enriquecendo o trabalho do Pagan Altar a níveis transcendentais.       “The Devil Came Down to Brockley” tem certa influencia de música celta e obviamente da música folclórica inglesa, com dedilhados acústicos e uma percussão marcada, quebrando um pouco a atmosfera densa do play.  “March Of The Dead” é o brilhante epílogo de um álbum permeado de clássicos. A composição começa com um distante e crescente rufar de tambores, anunciando o início da marcha, numa ambientação hipnótica conferida pelos sintetizadores, que logo é tomada de assalto pelos riffs densos e cadenciados executado por Alan Jones, os vocalizes etéreos de Valerie e os versos viajantes de Terry. Opressora e dotada da mesma ambiência inflamada que permeia o álbum, é uma faixa mais cadenciada e melódica, que define muito bem a natureza do Pagan Altar e do álbum em  si. A música fecha o álbum com um longo e marcante solo, abrilhantado pelas vocalizações de Valerie.      Lords Of Hypocrisy é um álbum vencedor, não apenas por seus méritos musicais, mas por conseguir com louvor ressuscitar uma banda seminal, esquecida e injustiçada em sua época, que não contou com qualquer dinheiro, contrato ou registro oficial em seus primeiros anos de carreira, trazendo à tona canções com mais de duas décadas de existência, que impulsionaram muitas das futuras bandas de Doom Metal a construir sua identidade musical.   Ficha TécnicaFull-lenght, Oracle RecordsNovembro, 2004Line upTerry Jones - VocaisAlan Jones - Guitarras e Backing vocalsTrevor Portch - BaixoMark Elliot - Bateria*Valerie Watson - Vocais e Backing vocals*Jack Carter - Sintetizadores* Louise Walter - Sintetizadores*Dean Alexander - Sintetizadores01.  The Lords of Hypocrisy - 05:3602.  Satan's Henchmen- 03:0903.  Sentinels of Hate - 07:1204.  Armageddon - 10:4005.  The Interlude - 04:1206.  The Aftermath - 05:5407.  The Masquerade- 06:5208.  The Devil Came Down to Brockley - 01:1009.  March of the Dead - 05:29