AIKOS ESCLARESCE: À propósito da Casa das Canoas não ser reprodutível
Autor: Ceila Cardoso | Publicado: 2012-12-17T19:56:00-08:00

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Por: Ceila Cardoso



&nbsp;Quando Oscar Niemeyer cita Walter
Gropius, no documentário “A vida é um sopro”, acentua a divergência entre as questões
que norteiam a produção destes dois arquitetos.

A Casa das Canoas, de Niemeyer, não
é reprodutível, e sabemos, a reprodutibilidade não apenas dos objetos de menor
tamanho, mas também da Arquitetura, é o cerne da busca de Gropius.

O que é apontada como importante motivação
para a saída de Gropius da Bauhaus é a tentativa maior de trazer a reprodutibilidade
dos artefatos industriais como nova possibilidade para a Arquitetura. Os custos
poderiam ser reduzidos enquanto o volume da produção aumentado, o que, estava
certo, seria uma questão importante para a construção das moradias naquele início
de século XX.

O conceito de estandardização estava
relacionado, não apenas com as possibilidades técnicas industriais, mas também refletia
a posição ideológica vigorante na Bauhaus, de que o design industrial constituía
um meio de nivelar classes sociais distintas.



&nbsp;Walter Gropius. Estrutura a seco. Weissenhoff Siedlungen, Stuttgart, 1927. Baukastem,
ou estudos para pré-fabricação de unidades habitacionais, 1923.


&nbsp;A busca por uma conciliação entre
a arquitetura e a possibilidade de sua fabricação aparecem em Weissenhof, 1927,
cenário em que os estudos de otimização espacial e padronização dos movimentos
tiveram como produto a Frankfurt Kitchen de Margarete Schütte-Lihotzky e Ernest
May. A cozinha de Frankfurt foi desenhada para ser eficiente e funcional,
constituindo um importante documento da transferência dos processos industriais
racionalizados para a íntima esfera doméstica. A necessidade de barateamento das
construções e a compressão dos espaços, somadas à demanda urgente por moradias
no período entre guerras, impulsiona os estudos e a produção desta arquitetura elaborada
como produto industrial. 




&nbsp;Margarete
Schütte-Lihotzky, Frankfurt Kitchen com os diagramas tempo-movimento. 1927.


&nbsp;Charles e Ray Eames, em 1945, pensaram
uma residência que fosse a casa do homem moderno. Essa residência foi planejada
em elementos pré-fabricados e montada em poucos dias. O casal mostra-se brilhantemente
competente na elaboração de um espaço amplo em estrutura leve que, preenchido pela
vida dos moradores, nos mostram cenas repletas de particularidades,
exemplificando como uma arquitetura que pudesse ser produzida em serie poderia também
ter como marca indelével a individualidade dos seus moradores e a inserção na
natureza circundante. 




&nbsp;Charles
e Ray Eames. A sua casa. 1945.


&nbsp;Para Buckminster Fuller, a racionalização
e tipificação das unidades habitacionais estaria relacionada com a busca de uma
máxima eficiência, como visto na Dymaxion House. Pensada também para ser
produzida industrialmente, a habitação mínima de Fuller, em 1947, tem como
prioridade o aprimoramento da técnica construtiva e a possibilidade de
transporte e montagem.






&nbsp;Buckminster
Fuller. Dymaxion &nbsp;House, 1947.


&nbsp;O cenário e o propósito em que e para
o qual Oscar Niemeyer faz arquitetura é diverso destes apresentados. Em relação a Gropius, difere principalmente pela escassez e abundância; em relação a Schütte-Lihotzky,
pela busca da otimização e funcionalidade; em relação a Eames, pelos elementos
industrializados. E enfim, a Fuller, pela ultrapotencializada possibilidade de fabricação
e transporte. 


A busca e o discurso socialista do
brasileiro, por certo, não abraçavam a essas mesmas questões.

Contudo, em se falando de Arquitetura, a busca
pelo máximo aproveitamento dos espaços e pelos mínimos custo e impactos persistem
atualmente como questões pertinentes.




Ver:&nbsp;

Die Frankfurter Küche

Buckminster Fuller's Dymaxion House

&nbsp;