Grandes descobertas na Caverna Chauvet Pont d'Arc.
Autor: Mariangela Ghirotti | Publicado: 2012-03-03T13:00:00-03:00



A Descoberta:

Num domingo, 18  de dezembro de 1994, Jean-Marie Chauvet levou seus dois amigos Eliette  Brunel e Christian Hillaire para o precipício: um fluxo suave de ar a  partir de um pequeno orifício no fundo de uma pequena caverna que tinha  atraído a atenção dele.



A tarde era avançada quando entram por  uma pequena cavidade localizada perto de uma trilha. Por trás dos  escombros, há algo com certeza, assim começam a cavar uma  passagem que se estende por um vazio escuro, mas eles não têm material  suficiente para continuar. Já era noite quando os três se juntam no  veículo. Pegam a chave, hesitam um pouco e, finalmente, retornam à  descoberta.



Eles descem e encontram uma vasta câmara com teto  alto esplêndido e concreções espumantes. Eles estão se movendo em fila  única para uma outra sala, igualmente grande, e admiram a inesperada beleza geológica em torno deles e  também vêem ossos de animais.



Eles viajam quase toda a noite a  caminho de casa conversando sobre suas descobertas. Eliette avistou o  frontal de um pequeno mamute ocre-vermelho em uma pedra pendurada: "Eles  estão aqui!" ela gritou, e a partir desse momento, eles olharam com  atenção todas as paredes, revelando centenas de pinturas e gravuras.





A entrada  para a galeria de mamute cactus. Petit © Fritz C. G. Tosello. 



© Fritz C. G. Tosello

De volta, eles e Eliette  contam as suas aventuras para sua filha, que não acredita neles,  forçando-os a voltar para a caverna: após mais de 21 horas, apesar do  cansaço e das emoções, eles se renderam.



Fazem novas descobertas  emergentes, certamente espantados, mas também com alguma ansiedade pelas  muitas responsabilidades conseqüentes. No sábado seguinte, véspera de  Natal, eles decidem proteger o acervo, cobrindo com plástico os traços  de suas impressões digitais e pegadas, assim, certamente protegendo o  caminho a ser percorrido no futuro, por todos.



Após relatarem a  descoberta à Jean-Pierre Daugas, Curador do Património da Direcção  Regional dos Assuntos Culturais Rhone-Alpes, que avisa em seguida Jean  Clottes, Assessor Científico do Ministério da Cultura e um especialista  em cavernas decoradas, para providenciar a devida autenticação.

Em  29 de dezembro de 1994, sob a liderança dos descobridores, é organizada  uma expedição. 



O PROCESSO DE AUTENTICAÇÃO  DO ACERVO:

© Fritz C - G Tosello

Ao olhar através de uma  lupa a trama desta pintura vemos que a linha está ainda aparentemente  intacta e na verdade tem pequenas quantidades desaparecidas devido à  erosão: o olho não registra em sua visão geral. A trama recente é muito  mais coerente e contínua.

Quanto ao interior das estampas rupestres,  é claro, limpo, branco, quando seco, parece cheio de micro-cristais  após milênios nas paredes da caverna.



As representações de  animais estão acima de qualquer suspeita, por sua qualidade e  naturalismo. Para que fossem falsas, seria necessário não só unir as  qualidades de um artista conhecedor da grande fauna, como um excelente  conhecimento da arte paleolítica, bem como dos animais da época.  Finalmente, a aparência indelével do solo inibiu a idéia de um embuste,  estando cheio de ossos e crânios de ursos,  contados há dezenas.

Nada tinha sido tocado.



A arte de  Chauvet-Pont d'Arc era realmente autêntica, sem sombra de dúvidas. Em 18  de janeiro de 1995, a caverna é entregue ao mundo em uma conferência de  imprensa pelo Ministro da Cultura da época, Jacques Toubon.

parcela Macro - © Fritz C. G. Tosello 





PRESERVAÇÃO DO ACERVO DA  CAVERNA: 

© Fritz C - G Tosello

Tendo tomado os primeiros dias, uma instância  classificou o acervo para o Inventário dos Monumentos Históricos. A  caverna foi fechada em 13 de outubro de 1995. O estado então contratou  medidas de expropriação desde então, depois de identificar os três  proprietários. O Estado tornou-se proprietário da caverna em 14  fevereiro de 1997.



A primeira medida de proteção consistira na  supervisão direta da entrada da caverna, de dia e de noite, pela  polícia. Então, uma porta sólida e um sistema de alarme simples foram  colocados, antes da intervenção do Comandante Cadia, ligado ao  Ministério da Cultura, para todos os problemas de segurança de  monumentos históricos.



Uma grande operação foi criada para dar à  caverna um sistema de bloqueamento confiável. A gruta está agora sob  vigilância constante por vídeo e áudio e um protocolo complexo é exigido  antes que se entre. Pessoas autorizadas estão sujeitas a um acordo  comportamental obrigando-as a usarem uma vestimenta e sapatos que não  tenham estado em contacto com o exterior, para evitar um maior  intercâmbio biológico com a caverna.



Dentro, um sistema de  acompanhamento e climatologia bioquímica foi desenvolvido pelo  Laboratoire Souterrain Moulis, do CNRS e do Laboratório de Monumentos  Históricos. Eles monitoram continuamente a umidade e a temperatura, bem  como a bacteriologia e concreções. Finalmente, está em curso um programa  de desenvolvimento da área ao redor da caverna e seu interior. 





A INVESTIGAÇÃO ARQUEOLÓGICA:

A  ética: Pela primeira vez  na história da pesquisa arqueológica, a escolha de um gerente para o  estudo de uma caverna foi feita na sequência de um concurso  internacional.

Na data limite para as candidaturas, 20 de março de  1996, apenas dois casos foram encaminhados para as autoridades. Um júri  de nove cientistas franceses, alemães e espanhóis foram responsáveis por  selecionar o time mais capaz para conduzir a investigação. Em uma  votação secreta; a decisão foi unanime e o time foi montado, liderado  pelo general Jean Clottes então conservador Heritage.



Um ano de  estágio foi dado em 1998. Em seguida, após o desenvolvimento de um novo  docie com base em dados brutos coletados, uma nova autorização foi  concedida para um período de três anos (1999, 2000, 2001). Na sequência  deste "triênio", uma publicação deverá ser emitida, refletindo as  primeiras campanhas de estudo.



A equipe interdisciplinar reuniu  12 especialistas em arte rupestre, faunas fósseis, ichnologia, vestígios arqueológicos e  cavernas. Foram adicionados a este núcleo, muitos pesquisadores nas  áreas de geologia, hidrologia, paleontologia, conservação, e vários  laboratórios. Além disso, mediante convite da equipe de pesquisa, as  diferentes personalidades das artes da etologia animal ou pré-história,  franceses e estrangeiros que vêm para trazer a sua visão e entregar os  seus sentimentos. 



 MÉTODOS DE INVESTIGAÇÃO:



©  Fritz C - G Tosello

A pesquisa de campo é realizada a uma taxa de duas campanhas  por ano com período de 15 dias cada, também duas vezes por semana para  os geólogos e cientistas de solo. A equipe de investigação encontrou  lazer na cidade do condado de Salavas Ardèche, proporcionando assim um  lugar para ficar e trabalhar. Salas foram montadas com todo o hardware e  recursos de análise disponível. Estudos estão em andamento durante o  ano todo, cada um em seu respectivo laboratório.



No campo de  pesquisa, em geral, só temos a metade da equipe, além de alguns  especialistas que apenas vêm ocasionalmente. Vão diariamente até a  caverna, cerca de 8-9 pessoas por dia durante 6 a 7 horas .

A  análise dos micro-climas demonstraram que para satisfazer o equilíbrio  da caverna, a presença humana seria limitada a 12 pessoas por dia  durante 8 horas, por 15 dias.

A alternância é aproveitada para  trabalho de base em computadores ou projetar planos de ação, trocar  idéias e analisar os dados do dia anterior.    



A ARTE PARIETAL:





© Fritz C - G Tosello

Especialistas trabalham  sozinhos ou em pares nas obras de arte nas paredes.

Inicialmente, é  um inventário tão completo quanto possível das diferentes  representações. Para isso, foi estabelecida uma ficha que é preenchida  para cada imagem. Há, portanto, um banco de dados, que permite a análise  estatística, tecnologia, distribuição, etc.



Paralelamente a  este trabalho, segue-se uma investigação mais específica dos trabalhos  realizados em alguns painéis  (a escolha das áreas foi impulsionada pelo  acesso às paredes perto do caminho principal, o que têm beneficiado).

Essencialmente,  as imagens dos painéis estão armazenadas em diferentes formas: imagens  fotográficas tradicionais, emulsão em fotografias digitais ou iluminação  especial infravermelha ou ultravioleta. O retorno de sinais coloca  problemas diferentes.



A maioria das imagens são encontradas nas  paredes de turbulência, o que gera distorções significativas. Para  remediar esta situação, passamos a cortar as cenas, que são  digitalizadas e remontadas em mosaico na tela, levando a uma restituição  do lugar da parede. Para uma parede em alto relevo e que não se pode  aproximar, usa-se a gravação de fotogrametria que faz pontos  notáveis em teodolito, assim não haverá restrições para  um computador.





© Fritz C - G Tosello



A PESQUISA DE SOLO:



A equipe dedicada às análises do solo inclui várias  disciplinas.

O solo conservado a partir do fechamento natural da  gruta, há milhares de anos, permitiu observações cuidadosas, pois  gravaram muitos eventos ao longo dos tempos.



Eventos naturais:

Inicialmente,  a evolução das concreções trabalhadas pelos fluxos de água,  deslizamentos, etc. Além disso, as marcas descobertas nas faixas  digitais de animais, em arranhões e nas chafurdas para os ursos e nas ossadas.



Finalmente,  os índices de controle da passagem de homens, dos objetos abandonados,  pegadas, vestígios de atividades, de fogueiras, e as eventuais  adaptações. Então se resolverá o entrelaçamento dessas diferentes  faixas.



As observações da evolução natural da caverna revelam  contextos climáticos e cronologia. Estas explicam certos comportamentos  dos seres humanos e dos animais, justificam a conservação das obras, o  diferencial e marcas. Vários especialistas se reunirão nestes domínios  geológicos. 







Concreções - Detalhes -  © Baffier Dominique 



 

OS ESTUDOS GEOLÓGICOS:

 

Diversos especialistas em geologia podem ser encontrados nas  campanhas específicas de campo. Além disso, a pesquisa realizada desenha um mapa geológico detalhado do  interior da caverna. Foi mapeado os arredores da  caverna e, mais amplamente, o vale de Ardèche.



Estudos estão  sendo conduzidos em torno dos fenômenos e processos geológicos que deram  formação e alterações à caverna, bem como à sua aparência atual. Outros  estudiosos, interessados especificamente nas concreções, idade,  constituição e micro-nutrientes, orientam sobre a superfície em  diferentes épocas.



Os fluxos de água são observados e podem  explicar o movimento dos ossos, a preservação diferencial das pinturas e  os depósitos em determinadas áreas, o mecanismo de concretização, as  áreas ameaçadas, etc. Estes especialistas atuam em duas áreas: uma do  próprio estudo e outra de conservação. 



OS RESULTADOS:

RESULTADOS 1998-1999: Trechos da carta  Inora - Informativo Internacional sobre Arte  Rupestre - No. 21-1998 



 "... observações  preliminares sobre duas camadas de pontos na caverna de Chauvet (Vallon  Pont d'Arc, Ardèche, França)", por Dominique e Feruglio Valerie Baffier



Há cerca de cinquenta metros da atual entrada da caverna, no quarto  Brunel, encontram-se dois conjuntos pintados com pontos vermelhos.



A  observação destes pontos revelou a sua técnica de execução. São  realmente impressões das palmas de mãos direitas. Alguns detalhes  anatômicos são visíveis como o deslizar do polegar para a esquerda,  pequenas manchas circulares na parte superior da impressão, traço  deixado pela primeira falange do dedo médio, perfil ligeiramente  quadrangular da eminência tenar. Vemos também  restos de ocres de luz linear e paralela, devido aos dedos que  acidentalmente marcaram a parede.





O menor conjunto da gravura é feita por um indivíduo de mão  de tamanho modesto, provavelmente uma mulher ou um adolescente. O outro  painel, ao contrário, foi preenchido por alguém maior. O tamanho da mão e  a posição da mais alta impressão digital corresponde a um homem com  cerca de 1,80 m. Em ambos os casos, a tinta pastosa foi aplicada sobre a palma da mão em camada grossa o  suficiente . As impressões digitais são usadas para guiar cada impressão  e imaginar a posição do artista. Esta técnica original não tinha sido  usada, até então, em arte rupestre. 









RESULTADOS 1998-1999:  Trechos da carta  Inora -  Informativo Internacional sobre  Arte Rupestre - No. 23-1999 



 "... Condes, em 1998, das representações  de animais em Chauvet-Pont d'Arc", por Jean Bernard Clottes Gely, Yanik  Le Guillou, Equipe de Investigação da Grotte Chauvet-Pont d'Arc".



A caverna é estruturada em dois conjuntos de igual tamanho,  relativamente. A primeira parte da caverna é distinguida pela aparente  falta de desenhos negros que contrastam com a abundância relativa de  desenhos vermelhos. Uma galeria separa os dois conjuntos. Esta área é  formada por uma encosta com uma entrada de passagem baixa. As paredes  estão quase vazias de desenhos. Na entrada e na saída da galeria, o teto  diminui e é marcado no final com pontos ou marcas vermelhas, visíveis  apenas no sentido para quem se dirige para o fim.



Na segunda  parte da caverna, vários conjuntos de altas concentrações de figuras se  destacam. No grande primeiro quarto dessa área encontram-se milhares.   Um longo corredor (galeria dos Megaceros ) leva ao "Fond du Salle", que  apresenta numerosos vestígios de atividade humana, lareiras e  paredes  adornadas com figuras de animais diversos. 





RESULTADOS 1998-1999  Trechos da carta Inora  - Informativo Internacional sobre Arte  Rupestre - No. 24-1999 



 "... o rastro de pegadas  humanas na caverna Chauvet em Vallon Pont d'Arc", por Alain-Michel  Garcia". 

Os descobridores tinham identificado pela  primeira vez duas impressões digitais por eles atribuídas a um pé  humano. 

Garcia confirma estas observações: São realmente  pegadas humanas, do pé esquerdo de uma criança e um traço dinâmico da  mesma. Essas impressões foram o começo de uma pista real para o fundo da  passagem da galeria na entrada do Hall da Caveira. 

Em torno  desta faixa, é possível ver vestígios de pisoteio anterior e uma pista  de lobo. O crescimento da criança é unidirecional. Os pés têm um arco e  uma morfologia comparáveis aos dos europeus de  hoje. As pegadas correspondem aos de uma criança de aproximadamente oito  anos, medindo 1,30 m. As proporções evocam mais a de um macho.



RESULTADOS 2000

  Trechos  da carta Inora - Informativo  Internacional sobre Arte Rupestre - No. 26-2000 

  "... comentários técnicos sobre os milênios.  O exemplo dos  rinocerontes que se enfrentam, por Gilles  Tosello e Carole Fritz".



Rhinos se enfrentam nesta cena  e, portanto, constituem um subconjunto de forma independente.

Eles  fizeram sondagens de três datações por radiocarbono: 30.940 ± 610  (rinoceronte à esquerda) e 32410 ± 720 e 30790 ± 600 (rinoceronte à  direita) (Clottes et al., 1995).



"Assentam-se no painel inferior a  0,60m acima do solo. O rinoceronte à direita tem 0,72m de comprimento e  0,44m de altura, na cernelha. Com 1m de altura por 0,50m de  comprimento, o rinoceronte da esquerda é a maior figura do painel  completo.

O rinoceronte à esquerda tem sobre o corpo um cinza médio  sépia que foi obtido pela fricção com os dedos de uma mistura de argila  na superfície do disco, e a borda preta da cabeça é de uma figura pré  existente.



O retorno dos gestos do artista é baseado no estudo  de sobreposição de rotas e, portanto, a restauração de sua cronologia.  Usando um microscópio de dissecação (ampliação de até 100x) se tem as  seguintes observações: o padrão de início da construção é pelos chifres e  cabeça e continua traçando os contornos. Os detalhes são adicionados.



A  técnica de execução parece ser desenho com carvão vegetal seguido de  recuperação de cada curso com os dedos, alisando o pigmento preto,  misturando ao mesmo tempo, na superfície a argila na pedra calcária. As  cores variam entre tons de marrons e sépia profundo, só com os dedos,  por vezes, terminando o curso sem corante.



Esta técnica de  indefinição é bem menos representada em outras obras da caverna, o que  permite, provavelmente, uma melhor  conservação das tramas estampadas em argila e carvão".

Clottes J.  et al, 1995 - As pinturas do Paleolítico de Chauvet-Pont d'Arc Vallon  Pont d'Arc (Ardèche, França): observações diretas e indiretas pelo  método de radiocarbono, Anais da Academia das Ciências , Paris 320,  Série II, p.1133-1140. 





Resultados 2001

 Trechos da  carta Inora  - Informativo Internacional sobre Arte  Rupestre - No. 29-2001.



 Com o sistema  de câmera desenvolvida por Yanik Le Guillou, uma nova  descoberta lança nova luz sobre a arte do Grotte Chauvet.



No  coração da sala do fundo, um real cone de pedra calcária desce do teto e  termina há 1,10m acima do solo. Sua parte inferior está decorada.  Apenas um rosto visível do caminho e, em seguida, a interpretação era  bem diferente.



Uma fotografia tirada no final do poleiro revelou  uma Vênus de rosto desenhado em preto. O curso é limitado ao  triângulo do púbis e pernas. O caminho é indicado por uma vulva gravada  numa linha que aparece em branco na área diminuta. A parte superior do  corpo está ausente, mas talvez não tenha sido sempre assim. O desenho  das nádegas poderia ter sido, no mínimo, coberto e depois apagado.



Esses  improvisos são deleções envolvendo a elaboração de representações  paralelas de dois felinos, que um pouco mais longe, parecem um mamute a  seguir um boi almiscarado de pequeno porte. Acima da Vênus, há um ser  composto provavelmente, conhecido como "homem-búfalo". Tais relações,  venus/bison-homem, não pode ser anedótico. A associação temática é  óbvio. A primeira evidência é a prioridade da relação Venus aos lotes  vizinhos.



Se os dois felinos à esquerda ou o homem-búfalo à  direita estão em cursos múltiplos, pintados ou esculpidos, a realização  tem levado à destruição de locais e elementos seletivos voluntários do  corpo de Vênus. O lugar mais óbvio está, em uma das extremidades do  triângulo púbico superior. Mais surpreendente é a ausência de cobertura  voluntária. Nem o homem nem os felinos, nem o grande búfalo fazem  interseção com a Vênus, e são eles próprios antes dos outros, os felinos  e o mamute. 





ESPAÇO E TEMPO:



CONTEXTO GEOGRÁFICO:







Há 130/100 milhões  de anos esta parte do Ardèche consistiu em mar raso ao redor da ilha,  que foi o Maciço Central. Os depósitos de conchas e outros fósseis de  coral têm produzido camadas muito  espessas formando um pedestal. Desde o Terciário,  a base oca do Ardeche tem muitos meandros. La Combe d'Arc tem lugar no  oco de um meandro do Ardèche.





A curva seguinte é o  arco (d'Arc), a curiosidade geológica que seria ainda mais  impressionante em tempos pré-históricos. No quaternário (há menos de  dois milhões de anos), as águas infiltradas formaram as cavidades  subterrâneas. Outras grutas   parecidas com a  Chauvet-Pont d'Arc, foram  visitadas por homens pré-históricos e algumas são decoradas. 

O clima no momento do  período aurignaciano na  região teve fases alternadas de clima temperado e frio. No entanto, o  frio predomina e testemunhamos a criação de paisagens de estepe (grandes  extensões de savana, com bosques de árvores nos vales e rios próximos).  Os animais são os que estão representados na caverna. Além disso, é  mais provável mamíferos pequenos como raposas, lebres variáveis e  coelhos, mais perdizes e lobos. 

A Pont  d'Arc - © Feruglio  Valerie 



  CONTEXTO ARQUEOLÓGICO:



 A cultura aurignaciana é extensa, com  concentração no Alto Danúbio, na Alemanha, Áustria, Eslováquia, na  região da Morávia, na Espanha, perto de Santander.

Na França, os  aurignacianos se instalaram nos vales pequenos da região de Les  Eyzies-de-Tayac, na Dordonha e nos Pirenéus e no Piemonte. A presença  desta civilização é muito discreta em Ardèche exceto pela caverna  Chauvet-Pont d'Arc.



Nos desfiladeiros de Ardèche, incluem-se as  pedras dos aurignacianos encontradas na caverna de Figuier  (Saint-Martin-d'Ardèche) e os pequenos abrigos de Pescadores  (Casteljau). No departamento vizinho de Gard, mencção à caverna Oullins  e, especialmente, o Esquicho-Crapaou (St. Anastasia) que renderam datas  de 34 / 32 mil anos.

.

 Os aurignacianos diferem fase  anterior por muitas melhorias na pedra, diversas ferramentas e  inovações. As ferramentas são em forma de lâminas, em vez de lascas. Os  tipos padrão são: raspadores para preparar peles e ossos e cinzéis para  trabalhar e gravar.



O chifre, o osso e marfim são usados para  fabricar objetos de caça. Os Aurignacianos não usavam a atiradeira nem o arco. Não ficou definido se  usavam algum material para costura, as roupas deveriam ser montadas mas  rusticamente em períodos mais recentes.



Entre as novidades está  o desenvolvimento de adorno corporal: conchas perfuradas, dentes  perfurados e outros ossos estão associados com pingentes e pulseiras de  pérolas e de marfim. No entanto, o desenvolvimento repentino da arte  monumental, que reflete o Chauvet-Pont d'Arc é a grande invenção da  cultura. 

Colar do  período Cro-Magnon 

© J. Oster - Museu do Homem 



  

ESPAÇO E TEMPO:

A Datação:

©  Fritz C - G Tosello

A sondagem direta realizada em 1995, acrescentou uma dimensão  inesperada à descoberta. Na verdade, três amostras colhidas, sendo duas  de rinocerontes e uma de búfalo, desenhados  com carvão, deram datas entre 30.340 e 32.410 BP. Considerando as  margens de estatística, isso significa que essas pinturas foram feitas  em uma data muito anterior, por volta de 31 mil anos BP, num intervalo  de 1.300 anos.



Numa sondagem (26 120 ± 400), o recorte calcite que  cobre o projeto, demonstra que pelo menos algumas representações foram  feitas muito anteriormente, concluindo que a datação deve ser afastada,  por outro lado, improváveis visitantes Solutrenses  ou Magdalenianos, que pegaram o carvão aurignaciano do chão, teriam usado para sobrepor seus desenhos já existentes, de  milhares de anos, após a passagem dos primeiros ocupantes da caverna.





Detalhes colisão de cabeças de rinocerontes  

 © C. Fritz - G. Tosello 



 

ESPAÇO  E TEMPO:

Os Encontros:Em outros lugares, ao mesmo tempo.Estas datas, as mais  antigas no mundo das tintas, subvertem nossas concepções da arte na  parede. Eram conhecidos como os aurignacianos  do sul da Alemanha, entre 35 e 30 mil anos,  tinham criado um sofisticado mobiliário de arte com estatuetas de marfim  de ambos, naturalista e estilizado. Isto indica que as teorias do  desenvolvimento linear da arte, com seus primórdios bruto e desajeitado  no aurignaciano, seguido pelo progresso ao longo dos milênios, eram  infundadas. Trata-se de arte surpreendentemente original.







"Evolved" de Chauvet-Pont d'Arc, uma  contemporânea dessas estatuetas, prova que a invenção artística dos  aurignacianos pode ser aplicada com tanto sucesso para as paredes da  caverna, pinturas e gravuras, quanto à arte de mobiliário e estatuetas.O problema agora surge da relação entre os artistas do  Ardèche e os do Jura da Suábia. As estatuetas de Vogelherd  Geissenklörsterle, apesar de seu pequeno número, representando  indivíduos idênticos aos dos Chauvet-Pont d'Arc: mamutes  , felinos, bisontes, ursos  , cavalo, rinoceronte. Há mesmo um ser composto, um homem com cabeça de  felino, no site da Hohlenstein-Stadel.





Tais semelhanças não indicam uma relação direta entre a  Alemanha e o sul do Ardèche, o vale do Reno e Ródano?

Os temas  míticos, desta vez, foram significativamente diferentes daqueles que  conhecemos; antes o domínio do cavalo e do bisonte e depois dos  rinocerontes e felinos, ou é um fenômeno cronologicamente e  geograficamente limitado?escultura antropomórfica de cabeça  de leão - ©  Museu Ulmer 

O rompimento da arte pré-histórica:

Rhinoceros Detalhes Painel - © Clottes JeanFinalmente, os indivíduos representados e a data de  algumas pinturas altas de Chauvet-Pont d'Arc são padrões inconsistentes  de A. Leroi Gourhan , que influenciaram profundamente a investigação em  arte rupestre, desde a publicação da sua obra principal em 1965. Seu  estilo I, correlacionado com os aurignacianos  , não se pode aplicar aos locais arcaicos, a  maioria localizada na Dordogne. A nova descoberta está completamente  fora deste quadro.



Quanto à estrutura da cavidade, especialmente a  organização dos painéis, com felinos e rinocerontes  em posição central e dominante, é contrário às  idéias de longo aceite. Leroi-Gourhan, para quem o felino, por exemplo,  deve ser nas margens ou nos fundos.

O estudo de Chauvet-Pont d'Arc é apenas o começo.  Nos próximos anos, uma quantidade considerável de informações serão  adicionadas a estes primeiros elementos, e outras surpresas são  prováveis. No entanto, a importância e originalidade da caverna Ardeche  são tais que, mesmo nesta fase preliminar, pode estar certo de que, como  foi o caso das descobertas das cavernas de Altamira e Lascaux, nosso conhecimento das  primeiras manifestações artísticas do Homem será um passo decisivo.

 

A IMPORTÂNCIA DA  CAVERNA:

A descoberta causou um choque: como a caverna parecia  importante e original, até mesmo para os não especialistas! Esta  sensação é devido a várias causas. A primeira é a fauna figurada, como  os rinocerontes,  leões e ursos . Geralmente, os  animais representados nas cavernas paleolíticas são animais caçados,  mesmo se as suas proporções não coincidam com as cenas de caça, como  sabemos por escavações de habitats. 



© Fritz C - G Tosello

Aqui, animais  perigosos, que não estavam no menu do Paleolítico, são a maioria (mais  de 60% dos animais representados, se somarmos o mamute).

As técnicas utilizadas, ou seja, como esses animais foram  representados, também são incríveis. Estes refinamentos contrastam com  as imagens que estamos acostumados. 

Painel de leões - detalhe.

Jean-Marie Chauvet ©  DRAC 



A qualidade estética na  execução de trabalhos individuais, na sua preparação como composições  cheias de força e de vida também contribuem para um sentimento de  originalidade. Um grande número de desenhos de animais em tinta preta  são tão semelhantes, que certamente são devidos a um único grande  artista, um mestre de linha, a menos que ele tenha sido acompanhado por  algumas pessoas (sócios, assistentes), que compartilharam suas  convenções e técnicas. 



A localização da caverna  Chauvet-Pont d'Arc, na Ardèche, muda a nossa perspectiva sobre as  cavernas pintadas. Até agora, considerou-se que não havia grandes  centros de arte rupestre,como o Périgord, Quercy, dos Pirinéus, na costa  da Cantábria e o restante constituído de grupos menores, como o  Ardèche, no sul da Meseta Espanha, sul da Itália, algumas cavernas  espalhadas aqui e ali.



A descoberta em Ardèche, que segue a de  Cosquer, ilustra a extensão da nossa ignorância, por ser a caverna  original de maior importância, mas que ainda pode surgir outras fora dos  grandes centros arqueológicos. A caverna Chauvet-Pont d'Arc, em Ardèche  está entre os clássicos da arte Parietal.

Cavalo  andando para a esquerda - detalhe. 

Jean-Marie Chauvet © DRAC 





A  sacristia da caverna Chauvet Chauvet-Pont d'Arc  e seu corredor de acesso:

por Yanik Le Guillou.

Resumo do artigo publicado no Boletim  da Sociedade Francesa "Prehistoric Ariège-Pyrénées".

Volume LVI,  2001 

Localização dos quartos na caverna:

   Há duas  galerias que são contígüas ao extremo norte da caverna, além do fim do  corredor do fundo para mais de 200 metros da entrada do período  Paleolítico presumido. 





A parte traseira do painel dos Bisons (painel mais à direita  da composição da sala do Fundo), mostra um cavalo que parece sair de um  diverticulo, que é o corredor de acesso à Sacristia. 





Apenas algumas dessas galerias são conhecidas por  enquanto. Para preservar o solo não foi possível penetrar profundamente e  observar em detalhes das paredes decoradas. O levantamento foi feito  por fotografia indireta. As galerias não estão escondidas,  estavam  totalmente acessíveis aos nossos Paleolíticos que não tinham interesse  na conservação.



Descrição dos quartos:

O corredor é uma  galeria paralela anexa à sala de fundo, que é separada por uma grande  rocha selada pelo barro. 4 m de distância, ele sempre abre a Sacristia  na continuidade da superfície horizontal,



O corredor é com  efeito uma galeria paralela adicional à sala do Fundo do qual é separada por um grande selo rochoso  lacrado ao solo com argila. Quatro metros mais distante, se abre sobre a  Sacristia, na continuidade do solo, em horizontal, como  já é possível o tráfego de pé.



O  solo das duas galerias é argiloso e para além de um canal axial que  canalizou escoamentos e descargas, pode-se ver marcas de urso, íbex  e lobos. Carvões e ossos de animais espalham-se pelo chão. A atividade  de ursos parece ter sido intensa, determinada pelas marcas deixadas nas  paredes e no movimento dos ossos. Os homens marcaram igualmente as  paredes com fuligem de tochas e vestígios de dedos, marcas de apoio ou  complemento de decoração.



  Mapa da sacristia da caverna:

A  decoração da parede         Mapa de sacristiaCorredor:Nestas duas galerias, 14 faixas  foram selecionadas. Outras estão presentes, mas muito menos legíveis. O corredor de acesso é decorado com  três figuras: um lindo cavalo negro na parede esquerda, de frente para o  fundo do quarto, que representa mais cuidado; é muito próximo aos  cavalos milenares. 

Topo da  sacristia:Na parede esquerda tomam lugar um rinoceronte e um mamute. A  figura do rinoceronte é com efeito um esboço limitado ao chifre nasal,  testa, orelhas e cervelha. Um metro mais distante situa-se um mamute  esculpido e pintado, voltado para a esquerda com um pouco menos de 80 cm  comprimento.



O desenho é originalmente à carvão, mas os traços  foram retomados nas gravuras, tornando-se mais amplos, mais longos e  mais visíveis. Estas duas figuras são posteriores os traçados do urso.

 Parede esquerda da  Sacristia

O primeiro desenho é um cavalo virado à  esquerda; é muito visível, desenhado por um caminho percorrido pelo  dedo, coberto com ocre e argila. No painel principal o animal é um  felino muito grande com um pouco mais de 2,50 m de comprimento. Dentro  desta grande figura há outro felino menor, também em carvão vegetal, mas  virado na direção oposta.



Mais à direita, a última obra é também  mais detalhada, retrata um grande bisão de mais de 1,70m de  comprimento, realizado ao mesmo tempo em incisões e raspagens, em que só  a cabeça e a linha de costas são legíveis.

 Parede direita da  sacristia

A parede é recoberta por  um vazamento de calcite, em sua seqüência toma lugar um cavalo preto  voltado para a esquerda, acima e mais à esquerda outro cavalo foi  representado após este último em posição muito dinâmica. A figura  central deste painel é um grande felino com mais de 1,80m, por seu  traçado pouco acadêmico poderia ser interpretado como uma representação  de um urso.

Cronologia das  performances:

Várias fases dos desenhos realizados  podem ser propostas. Os mais antigos correspondem ao cavalo preto e  dois felinos na parede esquerda da sacristia, e o dois cavalos e um  felino na parede direita. Caracterizam-se pelo uso de um pigmento muito  escuro e espesso.

A segunda fase corresponde a um  conjunto de raspagens, especialmente o bisão.A terceira fase seria o desenho do  megaceros e, talvez, o mamute, tendo em vista a semelhança da ferramenta  utilizada.

Os  desenhos dos ursos parecem se intercalar entre as fases dois e três.  Conservações diferenciais poderiam induzir cronologias relativas dos  diferentes desenhos, mas nenhum argumento pode por hora se oferecer de  quadro de referência.

Relações com o resto da  cavidade:

Os animais representados são semelhantes  na decoração de toda a cavidade. A associação temática mais pertinente,  talvez a única, são o casal de felinos e o cavalo, presentes sobre as  duas paredes que se fazem frente.

Por último, a Sacristia está  em estreita relação com a sala do Fundo, pelo primeiro/último cavalo que  pode-se ver desde a sala e que parece deixar a Sacristia para guiar uma  leitura para o exterior. A arte parietal da Sacristia e o seu corredor  de acesso indicam o instaurado de um dispositivo parietal seqüencial que  dispõe de uma forte autonomia ligada à sala do Fundo.



 Informações de cunho Legal:Relacionamento com os inventores
Relações com os  proprietários


PARCERIAS:



 Ministério  da Cultura e da Comunicação:Centro Nacional de Pré-História
Centro de Pesquisa e Restauração dos Museus  da França
Laboratório de  Pesquisa de monumentos históricos
CNRS

ARC Valbonne
Bordeaux UMR 9933
Underground Laboratório do CNRS
Montpellier Instituto de Botânica
Laboratório CNRS - CEA, Gif-sur-Yvette
Radiocarbono Lyon Centre
Universidades  CEA Saclay:

Universidade de Orsay
Université Pierre et Marie Curie
Universidade de Minnesota
Universidade de Reims
Universidade de Bordeaux I
Museum National d'Histoire Naturelle de Lyon
Gabinete Perazio Guy



Nossas fontes: Culture.gouv.fr:  Arcnat

 Culture.gouv.fr:  Grotte.chauvet.pont.darc



Editorial:

Pesquisa, edição e tradução final:

Mariangela Ghirotti.