Entrevista com Margareth Boury
Autor: José Vitor Rack | Publicado: 2010-03-11T00:35:00-03:00

Filha do diretor de novelas Reynaldo Boury, Margareth Boury nasceu em São Paulo, em 4 de abril de 1957. Formada em jornalismo, jamais exerceu a profissão. Sua primeira novela foi como atriz, aos 11 anos: Redenção, em 1968, onde fez a protagonista criança. No Rio de Janeiro teve aulas de teatro com Maria Clara Machado, no Tablado. Atuou nas novelas Corrida do Ouro (1974), Gabriela (1975), Paraíso (1982/1983) e no Caso Verdade Vai Graxa Aí, Doutor? (1984).
Ainda para a série Caso Verdade, teve sua primeira experiência como roteirista de televisão: o episódio Histórias de Pescador. Escreveu 24 episódios em dois anos de Caso Verdade. Em seguida, colaborou informalmente com Cassiano Gabus Mendes em algumas novelas durante a década de 80. 
Trabalhou como colaboradora nas novelas Despedida de Solteiro, Sonho Meu, Irmãos Coragem (remake), Uga Uga e Kubanacan, na minissérie O Quinto dos Infernos, além de ter escrito também para Malhação, A Diarista e a série Fronteiras do Desconhecido (na Manchete). Assumiu a titularidade em Alta Estação, na Record em 2005.
despedida de solteiro (1992/1993 - Globo – colaboradora)sonho meu (1993/1994 - Globo - co-autora)irmãos coragem (1995 - Globo - co-autora)uga uga (2000/2001 - Globo - colaboradora)o quinto dos infernos (2002 - Globo - minissérie - co-autora)alta estação (2006/2007 - Record)
TEXTO TIRADO NA ÍNTEGRA DO SITEhttp://www.teledramaturgia.com.br/-----------------------------
A entrevista abaixo foi feita em 2008, via e-mail. Margareth é muito solícita, uma mulher realmente encantadora. Segue:


Você se sente remunerada à altura de seu trabalho em teledramaturgia?
Para o meu padrão de vida, sim. Para o meu valor no mercado de trabalho, não.
Você foi contratada da TV Globo por muitos e muitos anos. O que há de bom e ruim no fato de escrever para o canal líder de audiência?
De bom sem sombra de dúvidas a visibilidade do trabalho para o mercado. De ruim, as poucas chances que são dadas para quem colabora. Mas quero deixar claro que a TV Globo só me deu alegrias. A maior for conhecer e trabalhar com o Carlos Lombardi.
O que diria a um jovem escritor que pensa em encarar o desafio de escrever telenovelas?
Atenção, concentração, dedicação e vamos começar colaborando, que já é difícil. Depois de aprender bem, tenta o vôo solo, que é muito complicado, mas delicioso.
Como funciona o processo de conseguir aprovar uma sinopse na Record, no caso de autores já contratados? Você propõe a história ou é convidada a apresentar uma sinopse num determinado prazo?
Das duas maneiras: no caso de Alta Estação eu fui convidada pela Record para fazer um trabalho para o público jovem e só então desenvolvi a sinopse. Agora eu mandei um leve esboço da trama que eu queria fazer e o Hiran me pediu uma sinopse com prazo de entrega. 
Onde residem a dor e a delícia de se colaborar com o texto de outra pessoa?
A dor é quando seu texto é cortado sem explicação. A delícia é poder aprender com quem sabe fazer.
Você traz a TV no seu sangue. Isso facilita ou pode atrapalhar a carreira de um roteirista de TV?
Facilita, claro. Cresci vendo meu pai dirigir, conhecendo todos os autores, atores, vendo edição. Sei das dificuldades e das facilidades. O caminho das pedras, por assim dizer, fica mais fácil. O que não quer dizer que ele não exista.
Quando se analisa a estrutura de ALTA ESTAÇÃO, percebe-se que a linguagem dos seriados semanais lhe atrai. Gostaria de encarar um desafio como este?
Muito! Sou viciada nos seriados. Assisto todos que posso, vou de House, Law &amp; Order SVU, Grey's Anatomy, Brothes &amp; Sisters (maravilhoso, é uma novela!), Lost, Dirty Sexy Money, Dexter... e por aí sigo!
É ponto pacífico que a telenovela é o maior fenômeno de comunicação de massa do Brasil. Como é ter tamanho poder de fogo nas mãos por oito, nove meses?
É de enlouquecer. Acho que é preciso ter cuidado para não sair do chão e se achar Deus. Porque a novela acaba e você volta a ser uma pessoa, não mais aquele Deus que comanda vidas, decide destinos. Tem que fazer muita terapia pra não se perder no ego.
Mesmo com o sucesso de O FIM DO MUNDO (de Dias Gomes – Globo/20hs.), a TV brasileira não mais investiu em tramas curtas no horário nobre. O que pensa a respeito desta idéia?
Eu acho que o custo benefício ficou pequeno, por isso não teve mais. A novela vai-se pagando ao longo dela. Com uma novela curta, acho que isso não aconteceu.
Você conviveu com Cassiano Gabus Mendes. O que tem a dizer sobre ele?
Um homem cativante, um profissional brilhante e um ser humano pra lá de generoso. 
Assim como Sílvio de Abreu, você também saiu da frente das câmeras para sentar-se ao computador. Essa experiência enriquece o trabalho do autor? 
Acho que sim. Na verdade, eu fui quase atriz. Fiz poucos trabalhos e morro de vergonha quando vejo algum. Acho que sou melhor do lado de cá, na máquina mesmo.
Qual a maior virtude e qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?
A maior virtude é termos autores maravilhosos, que sabem manipular as tramas. O maior defeito é não podermos escrever sobre todos os assuntos. Tabus e censura ainda existem e prejudicam a nossa teledramaturgia.
Qual a melhor novela que você já viu? Por quê?
Gente! Que pergunta mais capisciosa! Vi tantas! Mas vamos lá: Roque Santeiro. Eu saía de onde estava pra ver a novela. Porque era muito bem escrita, dentro daquele universo fantástico que o Dias sabia fazer como ninguém e ao mesmo tempo, próximo demais da gente. Eu ria, chorava e torcia pelas personagens. 
Como você imagina o futuro do texto para a TV?
Seria ótimo se pudesse ser mais real, sem tanta apelação à violência, nudez. Mais engraçado, porque eu ainda acho que o povo (eu me incluo nessa) gosta de rir. Mas se a gente pudesse trabalhar sem tanta pressão, sem tanta cobrança do pode e não pode, certamente seria mais interessante.
O que a faz escrever?
Uma idéia que me pareça boa. A necessidade de ver meu trabalho no ar.