ANNA BOLENA, RAINHA TUDOR. ARTIGO DE ALI HASSAN AYACHE NO BLOG DE ÓPERA E BALLET.
Autor: Ali Hassan Ayache | Publicado: 2017-09-05T08:17:00-03:00









&nbsp; &nbsp;Gaetano Donizetti era um compositor&nbsp;a toda velocidade. Óperas&nbsp;fluiam&nbsp;uma atrás da outra: constam em seu currículo mais de 70. O estilo sempre se mantinha, mas, &nbsp;quando o assunto era&nbsp;belcanto, Donizetti dominava, era imbatível.&nbsp;Anna Bolena&nbsp;é uma das três óperas &nbsp;que ele fez sobre as rainhas Tudor.&nbsp;Sua última apresentação se dera em 1881, &nbsp;em Livorno. Ficou esquecida, mofando&nbsp;nos arquivos, até que aparece uma grega ou americana talentosa, nunca sei a nacionalidade dela.&nbsp;Maria Callas&nbsp;desenterra&nbsp;Anna Bolena, juntamente com&nbsp; Giulietta Simionatto e a direção de Luchino Visconti&nbsp;faz um espetáculo memorável&nbsp;no Scala, &nbsp;em 1957. Depois dela, os grandes&nbsp;sopranos perceberam o potencial dramático da ópera, quem não quer&nbsp;ser aplaudido pela cena final.&nbsp;Leyla Gencer, Beverly Sills, Renata Scotto, Joan Sutherland e Dimitra Theodossiou interpretaram a complexa personagem, no decorrer das décadas.&nbsp;&nbsp; Existem duas versões&nbsp;comerciais disponíveis em vídeo. A mais antiga&nbsp;foi gravada no Canadá, &nbsp;em 1984, com Joan Sutherland, James Morris e Judith Forst. Regência de Richard Bonynge e Ben Heppner em início de carreira, &nbsp;fazendo o papel de Hervey.&nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp; Retrato de sua época, essa montagem é tradição ao quadrado. Figurinos carregados, pouca ou quase nenhuma interpretação cênica. Todo mundo paradinho, cantando bonito.&nbsp;Tudo no seu devido lugar, a luz é uma penumbra constante. A direção se limita a contar uma história, transcreve o que está no libreto com fidelidade e nada mais. O destaque fica para as vozes, todos os solistas são de gabarito. Sutherland tem agilidade de um grande soprano coloratura, seu timbre agrada, entretanto sua dicção deixa a desejar. James Moris é barítono legítimo, não desses que existem atualmente, tem aqueles graves cheios e volumosos característicos dos cantores do passado. Judith Fosrt tem voz densa, enorme. A regência do maridão (da Sutherland)&nbsp;Boninge&nbsp;é clássica, sem inovações.&nbsp;A imagem e o som analógicos deixam a desejar aos adeptos do blu-ray.&nbsp;
&nbsp;&nbsp; A&nbsp;Anna Bolena&nbsp;de Bergamo, gravação realizada em 2006, &nbsp;é o oposto da&nbsp;canadense. Sua direção é impecável, não transcreve&nbsp;apenas o libreto e sim faz uma versão teatral. Provoca&nbsp;o&nbsp;espectador, chama à reflexão.&nbsp;O cenário possuí arquibancadas ao fundo, sempre presentes com membros do coro.&nbsp;A leitura do diretor é clara, a vida dos membros da realeza é pública, não existe espaço privado. Os solistas não têm o mesmo nível vocal da versão canadense: em contrapartida, atuam, dão realismo aos personagens. A luz faz parte do cenário, os figurinos são&nbsp;leves e&nbsp; a gravação&nbsp;digital deixa tudo nos conformes.
&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ouvi cobras e lagartos de Dimitra Theodossiou,&nbsp;mas&nbsp;o soprano se sustenta no belcanto. Sua voz consegue a agilidade nas difíceis coloraturas, despeja potência e técnica,&nbsp;mas chega desgastada no final. Os demais solistas se garantem, todos cantam e atuam , isso é ópera moderna.
&nbsp;&nbsp;&nbsp; As duas versões mostram a evolução da ópera. De&nbsp;montagem tradicional&nbsp;a leitura moderna. De encenação básica&nbsp;a uma&nbsp;visão, uma forma de contar a história, uma provocação. Todos os aspectos referentes a produção evoluíram. Cenários, figurinos, luz, cores,&nbsp;movimentação de coro, gravação, direção de cenas e etc. Ganhou&nbsp;a ópera, que avançou no tempo, se modernizou buscando renovar seu público. Gravações do século XXI são pensadas para o vídeo.&nbsp;Mas nem tudo é&nbsp;perfeito, as vozes de outrora eram superiores às atuais.&nbsp;
Ali Hassan Ayache