ctrl-c  ctrl-v Leonardo Da Vinci
Autor: junior | Publicado: 2011-06-17T17:11:00-07:00

Biografia
   De tempos em tempos, o Céu nos envia alguém que não é apenas  humano, mas também divino, de modo que através de seu espírito e da  superioridade de sua inteligência, possamos atingir o Céu.
  — Giorgio Vasari 
   Estátua de Leonardo da Vinci na Galleria degli Uffizi.[editar] Genealogia
   Nasceu um neto meu, filho de Ser Piero (…) Seu nome foi 'Lionardo'
  — Antonio da Vinci[13] 
   Possível casa de infância de Leonardo, em Anchiano.Leonardo nasceu em 15 de abril de 1452, "na terceira hora da noite",[nb 7] de um sábado,[nb 8] no vilarejo de Anchiano, na comuna italiana de Vinci, na Toscana, situada no vale do rio Arno, dentro do território dominado à época por Florença.[15] Era filho ilegítimo de Messer Piero Fruosino di Antonio da Vinci, um notário florentino, e Caterina,[16][17] uma camponesa[14][18] que pode ter sido uma escrava oriunda do Oriente Médio.[nb 9][19] Leonardo não tinha um sobrenome no sentido atual; "da Vinci" significa simplesmente "de Vinci": seu nome completo de batismo era "Leonardo di ser Piero da Vinci", que significava "Leonardo, (filho) de (Mes)ser[20] Piero de Vinci".[15] O próprio Leonardo da Vinci assinava seus trabalhos simplesmente como Leonardo ou Io Leonardo ("Eu, Leonardo"); presume-se que ele não usou o nome do pai por causa do estado ilegítimo.
[editar] Infância, 1452–1466Pouco se sabe da infância de Leonardo. Provavelmente passou os seus primeiros quatro ou cinco anos no vilarejo de Anchiano,  e, depois do casamento de sua mãe com Accattabriga del Vaca, mudou-se  para a casa da família de seu pai: seu avô, Antonio, e tio, Francesco,  na pequena cidade de Vinci.[nb 10] Seu pai se casou com uma jovem de dezesseis anos chamada Albiera di Giovanni Amadori,[13]  que amou Leonardo, que a chamava de madrinha, porém, morreu muito cedo  sem filhos - Leonardo testemunharia a mais três casamentos de seu pai,  Piero. A morte do avô de Leonardo, a quem muito estimava, também foi por  volta desse período.[1][21] Em sua vida adulta, Leonardo só se recordaria de dois incidentes de sua infância, um deles, tinha como presságio:
Parece-me que sempre fui destinado a me interessar muito  profundamente por falcões, pois me lembro como uma de minhas primeiras  recordações que, quando estava no berço, um falcão desceu sobre mim e  abriu minha boca com a cauda, e me bateu muitas vezes entre os lábios  com ela.[13][21]
O segundo ocorreu enquanto ele brincava nas montanhas da região, e depois  de vagar por alguma distância entre as rochas projetadas acima, cheguei  à boca de uma imensa caverna, diante da qual me quedei por algum tempo  estupefato, pois ignorava a sua existência (…) e após ficar ali algum  tempo, de repente despertaram dentro de mim duas emoções - medo e desejo  - medo da escura e ameaçadora caverna, desejo de ver se haveria alguma  coisa maravilhosa lá dentro.[13][21]
A infância e a juventude de Leonardo foram tema de diversas conjunturas históricas.[22] Giorgio Vasari, biógrafo do século XVI que escreveu sobre os pintores do Renascimento, conta como um camponês local teria pedido a Ser Piero que mandasse seu filho pintar um quadro numa placa redonda ou escudo. Leonardo respondeu com uma pintura de serpentes soltando fogo -ou mesmo um dragão- tão terrível e mesmo assim tão surpreendente que Ser Piero decidiu vender para um negociante de arte florentino que, por sua vez, a vendeu ao Duque de Milão. Enquanto isso, com o lucro da venda, Ser Piero comprou uma placa, decorada com um coração penetrado por uma flecha, que ele deu ao camponês.[23]
   O Batismo de Cristo (1472–1475)—Uffizi, de Verrocchio e Leonardo[editar] Ateliê de Verrocchio, 1466–1476Na sua adolescência, Leonardo foi fortemente influenciado por duas grandes personalidades da época, Lourenço de Médici e o grande artista Andrea del Verrocchio.
Em 1466,  com catorze anos, Leonardo passou a ser aprendiz de um dos mais  bem-sucedidos artistas de seu tempo, Andrea di Cione, conhecido como Verrocchio (Olho verdadeiro).[13] O ateliê de Verrocchio estava no centro das correntes intelectuais de Florença, o que garantiu ao jovem Leonardo uma educação nas ciências humanas. Outros pintores famosos que passaram por um aprendizado neste mesmo ateliê foram Ghirlandaio, Perugino, Botticelli e Lorenzo di Credi.[21][24] Leonardo foi exposto desde cedo a uma vasta gama de técnicas, e teve a oportunidade de aprender desenho técnico, química, metalurgia, mecânica, carpintaria, a trabalhar com materiais como couro e metal, fazer moldes, além das técnicas artísticas de desenho, pintura, escultura e modelagem.[25][26][27]
Boa parte da produção de pinturas do ateliê de Verrocchio era feita  por seus funcionários. De acordo com Vasari, Leonardo colaborou com  Verrocchio em seu O Batismo de Cristo, pintando o jovem anjo da esquerda, que segura a túnica de Jesus de maneira tão superior ao seu próprio mestre que Verrocchio teria decidido nunca mais pintar.[23] Isto provavelmente é um exagero; mas um exame atento da pintura mostra que existem diversos retoques feitos sobre a têmpera utilizando a nova técnica de pintura a óleo,  como o cenário, as rochas que podem ser vistas ao fundo e boa parte da  figura do próprio Jesus, todas testemunhas da mão de Leonardo.[18]
O próprio Leonardo pode ter sido o modelo para duas obras de Verrocchio, incluindo a estátua de bronze de David, no Bargello, e o Arcanjo em Tobias e o Anjo. Na altura apenas se disse que a estátua de David tinha sido inspirada num dos mais belos aprendizes do atelier de Verrocchio.[18]
Em 1472, com vinte anos de idade, Leonardo se qualificou para o cargo de mestre na Guilda de São Lucas, uma guilda de artistas e doutores em medicina,[nb 11]  porém mesmo depois de seu pai ter montado seu próprio ateliê, sua  ligação com Verrocchio permaneceu tanta que ele continuou a colaborar  com ele.[21]  Aos poucos, as pessoas da corte passam a fazer encomendas diretamente a  Leonardo. Sua obra mais antiga a ser datada é um desenho em pena e tinta do vale do Arno, feito em 5 de agosto de 1473.[nb 12][24]
[editar] Vida profissional, 1476–1513   A Adoração dos Magos, (1481-1482)—Uffizi. Em Março de 1481, a Leonardo foi encomendada esta pintura, pelos monges de São Donato Scopeto em Florença. O notário do mosteiro era o pai de Leonardo, e é muito provável que tenha induzido os monges a contratar seu filho.[28]Em 1476, Leonardo da Vinci, juntamente com mais três alunos do ateliê de Verrocchio, foram acusados de sodomia;[nb 13] segundo a acusação referente a Leonardo, ele teria tido relações homossexuais com Jacopo Saltarelli, um jovem de 17 anos muito popular à época em Florença como prostituto.[13] Diante, no entanto, da falta de provas concretas que confirmassem semelhante acusação, Leonardo foi absolvido.[29] A partir desta data até 1478 não existem registros nem de obras suas nem de seu paradeiro,[30] embora se costuma presumir que Leonardo tenha estado no ateliê, em Florença, entre 1476 e 1481.[18] Em 1478 foi-lhe encomendada a pintura de um retábulo para a Capela de São Bernardo, e a Adoração dos Magos, em 1481, para os monges de San Donato a Scopeto. Esta importante comissão foi interrompida com a ida de Leonardo para Milão.
Em 1482 Leonardo, que de acordo com Vasari era um músico muito talentoso,[31] criou uma lira de prata, com a forma da cabeça de um cavalo. Lourenço de Médici, dito "il Magnifico", grande humanista, enviou Leonardo, a portar a lira como um presente, a Milão, para selar a paz com Ludovico Sforza (dito il Moro, "o Mouro"), Duque de Milão não oficial.[32]  Foi nesta época que Leonardo da Vinci escreveu uma carta a Ludovico,  citada frequentemente, na qual ele descreve as coisas diversas e  maravilhosas que ele conseguia realizar no campo da engenharia, e  informando o seu senhor que ele também podia pintar.[24][33]
Leonardo continuou a trabalhar em Milão, entre 1482 e 1499. Recebeu a encomenda de pintar a Virgem dos Rochedos para a Confraria da Imaculada Conceição, e a Última Ceia para o mosteiro de Santa Maria delle Grazie.[21]  Enquanto vivia em Milão, entre 1493 e 1495, Leonardo listou uma mulher,  chamada Caterina, entre seus dependentes, nas suas declarações de imposto de renda. Quando ela morreu, em 1495, a lista dos gastos com o funeral sugere que ela pode ter sido sua mãe.[21][34]
   Leonardo da Vinci na presença do Duque de Milão Ludovico Sforza, afresco de Nicola Cianfanelli.Trabalhou em diversos projetos para Ludovico, incluindo o preparo de carros alegóricos e desfiles para ocasiões especiais, o projeto de uma cúpula para a Catedral de Milão, e um modelo de um imenso monumento equestre para Francesco Sforza, o antecessor de Ludovico. Setenta toneladas de bronze  foram separadas para a sua confecção; o monumento permaneceu inacabado  por diversos anos, o que não foi comum na carreira de Leonardo. Em 1492 um modelo de argila foi terminado; ele era maior, em tamanho, que as duas únicas estátuas equestres do Renascimento, a estátua de Gattemelata, em Pádua, e a de Bartolomeo Colleoni, de Verrocchio, em Veneza, e ficou conhecido como o "Gran Cavallo".[24][35]
Leonardo começou a fazer os projetos detalhados para a sua fundição;[24]Michelangelo, no entanto, sugeriu, de maneira indelicada, que Leonardo seria incapaz de fazê-lo.[21] Em novembro de 1494 Ludovico usou o bronze para fabricar canhões, visando defender a cidade da invasão de Carlos VIII da França.[24]
No início da Segunda Guerra Italiana, em 1499, as tropas invasoras francesas de Luís XII sucessor de Carlos VIII, utilizaram-se do modelo de argila do Gran Cavallo  como alvo para praticar tiro. Com a deposição de Ludovico Sforza,  Leonardo, juntamente com seu assistente, Salai, e seu amigo, o matemático Luca Pacioli, abandonou Milão e fugiu para Veneza, passando por Mântua, sendo que em Veneza foi empregado como arquiteto e engenheiro militar, planejando métodos de defender a cidade de um ataque naval.[18][21]
Ao retornar para Florença, em 1500, foi recebido, juntamente com sua família e criadagem, pelos monges  servitas do mosteiro de Santissima Annunziata, onde tinha à sua  disposição um ateliê. Foi ali que, de acordo com Vasari, ele criou o  desenho da Virgem, o Menino, Sant'Ana e São João Batista - uma obra que conquistou tanta admiração que homens e mulheres, jovens e velhos vinham vê-la, em massa, como se estivessem frequentando um grande festival.[23][nb 14]
   Estudo de um cavalo, dos diários de Leonardo – Royal Library, Castelo de Windsor.Em 1502 Leonardo passou a trabalhar para César Bórgia, filho do Papa Alexandre VI, atuando como arquiteto e engenheiro militar, e viajando por toda a Itália com seu patrão;[18] é nessa viagem que conhece Nicolau Maquiavel. Retornou à Florença, onde voltou a fazer parte da Guilda de São Lucas, em 18 de outubro de 1503; recebeu a encomenda de um retrato: a Mona Lisa, e passou os dois anos seguintes desenhando e pintando um grande mural da Batalha de Anghiari para a Signoria,[18] enquanto Michelangelo foi responsável pela peça que a acompanhava, A Batalha de Cascina.[nb 15] Ainda em Florença, em 1504, fez parte de um comitê formado para transferir, contra a vontade do próprio autor, Michelangelo, a célebre estátua do Davi.[38]
Em 1506  retornou a Milão. Muitos dos seus pupilos e seguidores mais importantes,  no campo da pintura, ou o conheceram ou trabalharam com ele naquela  cidade,[21] incluindo Bernardino Luini, Giovanni Antonio Boltraffio e Marco D'Oggione.[nb 16] Seu pai morreu em 1504, e como resultado, em 1507  Leonardo teve de voltar à Florença para resolver com seus irmãos os  problemas decorrentes da herança e das propriedades paternas. No ano  seguinte retornou para Milão sobre solicitação do governador francês  Charles d'Amboise, para resolver problemas de trabalhos inconclusos,  onde passou a viver em sua própria casa, na região da Porta Orientale, na paróquia de São Bábila.[18]. Após mercenários suíços expulsarem os franceses em 1512, Massimiliano Sforza filho de Ludovico, ascende ao poder, e Leonardo fica sem patrono. No ano seguinte é convidado por Giuliano de' Médici filho do il Magnifico, para viajar para Roma, que está sobre o controle do Papa Leão X, um Médici.[13]
[editar] Velhice, 1513-1519   Clos Lucé, na França, onde Leonardo viveu seus últimos anos de vida, até morrer em 1519.De setembro de 1513 a 1516 Leonardo passou a maior parte do seu tempo vivendo no Belvedere, no Vaticano, em Roma, período durante o qual Rafael e Michelangelo também estavam em atividade.[18] Em outubro de 1515, Francisco I da França reconquistou Milão;[39] Leonardo estava presente no encontro entre Francisco I e o Papa Leão X, em 19 de dezembro, ocorrido em Bolonha.[21][40][41]
Foi de Francisco que Leonardo recebeu a encomenda de construir um leão mecânico, que pudesse caminhar para a frente, e abrir seu peito, revelando um ramalhete de lírios.[23][nb 17] Em 1516 passou a trabalhar diretamente a serviço de Francisco, e foi-lhe concedido o solar de Clos Lucé,[nb 18] próximo à residência do rei, no Castelo de Amboise. Foi aqui que ele passou os três últimos anos de sua vida, acompanhado por seu amigo e aprendiz, o conde Francesco Melzi, e sustentado por uma pensão de totalizada 10.000 escudos.[18]

   LEONARDUS VINCIUS: QUID PLURA? DIVINUM INGENIUM, DIVINA  MANUS, EMORI IN SINU REGIO MERUERE. VIRTUS ET FORTUNA HOC MONUMENTUM  CONTINGERE GRAVISSIMIS IMPENSIS CURAVERUNT
  — Giorgio Vasari[23][nb 19] 
Leonardo morreu em Clos Lucé, em 2 de maio de 1519.  Francisco havia se tornado um grande amigo; e Vasari relata que o rei  segurava a cabeça de Leonardo em seus braços quando este morreu - embora  a história, amada pelos franceses e retratada em pinturas românticas de artistas como Ingres e Angelica Kauffmann, possa ser mais lenda do que realidade.[nb 20]
   A Morte de Leonardo da Vinci por Ingres (1818).Vasari também conta que, em seus últimos dias, Leonardo teria pedido que um padre lhe fosse trazido, para que se confessasse e recebesse a extrema unção.[23] De acordo com o que pediu em seu testamento, sessenta mendigos seguiram o seu cortejo. Foi enterrado na Capela de Saint-Hubert, no Castelo de Amboise.  Melzi foi o principal herdeiro e inventariante, e recebeu, além de todo  o dinheiro de Leonardo, todos os seus cadernos, ferramentas, sua  biblioteca e seus objetos pessoais. Leonardo também se lembrou de seu  antigo pupilo e companheiro, Salai, e de seu criado, Battista di  Vilussis; cada um recebeu uma metade das vinhas de Leonardo, sendo que de Salai tornaram-se posses as pinturas que acompanhavam o mestre desde então.[17] Seus irmãos também receberam terras, e sua criada recebeu um manto negro de bom material, com as bordas de pele.[43]

Cerca de vinte anos após a morte de Leonardo, o rei Francisco teria falado, segundo o escultor Benvenuto Cellini: "Nunca nasceu no mundo outro homem que soubesse tanto quanto Leonardo, nem tanto [por seus conhecimentos] de pintura, escultura e arquitetura, mas por ele ter sido um grande filósofo. Escrito por João Brandão "[44]
[editar] Relacionamentos e influências   As Portas do Paraíso, de Ghiberti (1425-1452), realizadas com o apoio de diversos artistas, eram motivo de orgulho na cidade.[editar] Florença - contexto social e artístico de Leonardo Ver artigo principal: RenascimentoLeonardo começou seu aprendizado com Verrocchio em 1466, no ano em que morreu o mestre do próprio Verrocchio, o grande escultor Donatello. O pintor Uccello, cujas experiências com a perspectiva influenciariam o desenvolvimento da pintura de paisagem, já era um homem de idade muito avançada, e os pintores Piero della Francesca e Fra Filippo Lippi, o escultor Luca della Robbia, e o arquiteto e escritor Alberti  já estavam em seus sessenta anos de idade. Entre os artistas mais bem  sucedidos da geração seguinte estavam, além do próprio professor de  Leonardo, Verrocchio, Antonio Pollaiuolo e o escultor Mino de Fiesole, cujos bustos realistas são até hoje as evidências mais confiáveis da aparência real do pai de Lourenço de Médici, Piero, e de seu tio, Giovanni.[45][46][47]
Leonardo passou sua juventude numa Florença decorada pelas obras destes artistas, e pelos contemporâneos de Donatello, como Masaccio - cujos afrescos figurativos estavam imbuídos de realismo e emoção, ou de Ghiberti, cujas Portas do Paraíso,  folheadas a ouro, mostravam a arte da combinação de composições  figurativas complexas com fundos arquitetônicos ricamente detalhados.  Piero della Francesca fez um estudo detalhado da perspectiva, e foi o  primeiro pintor a fazer um estudo científico da luz. Estes estudos, juntamente com o Trattato de Leone Battista Alberti, teriam um efeito profundo nos artistas mais jovens, e especialmente nas próprias observações e obras de Leonardo.[45][46][47]
A Expulsão do Jardim do Éden, de Massaccio, mostrando Adão e Eva nus e transtornados, abandonando o Jardim do Éden, criou uma imagem tremendamente expressiva da forma humana, representada em três dimensões através do uso de luz e sombra  - algo que seria desenvolvido nas obras de Leonardo a ponto de  influenciar a história da pintura a partir de então. As influências humanistas do Davi de Donatello podem ser vistas nas pinturas da velhice de Leonardo, em especial o São João Batista.[45]
   Pequena Madona e o Menino de Verrocchio, c.&nbsp;1470Uma tradição recorrente em Florença era a de pequenos retábulos retratando a Virgem e o Menino. Muitas eram feitas em têmpera ou terracota vitrificada, pelos ateliês de Filippo Lippi, Verrocchio e da prolífica família della Robbia.[45] As primeiras madonas de Leonardo, como A Virgem do Cravo e Virgem Benois seguiram nesta tradição, embora mostrassem diferenças idiossincráticas, especialmente no caso da Virgem Benois,  na qual a Virgem está retratada num ângulo oblíquo ao espaço do quadro,  com o Menino Jesus num ângulo oposto. O mesmo tema reapareceria em  diversas pinturas posteriores de Leonardo, como A Virgem e o Menino com Santa Ana.[21]
Leonardo foi contemporâneo de Botticelli, Ghirlandaio e Perugino,  embora fossem um pouco mais velhos que ele. Teria conhecido todos no  ateliê de Verrocchio, com quem eles tinham ligações, e na Academia dos  Médici.[21] Botticelli era especialmente preferido pela família Médici,  e seu sucesso como pintor era praticamente garantido. Ghirlandaio e  Perugino eram prolíficos, e também gerenciavam grandes ateliês; foram  responsáveis por comissões realizadas com competência, para patronos  satisfeitos, que apreciavam a habilidade de Ghirlandaio de retratar os  cidadãos ricos de Florença em grandes afrescos religiosos, e a  habilidade de Perugino em criar multidões de santos e anjos de inescapável doçura e inocência.[45]
   Peça central de O Retábulo de Portinari, de Hugo van der Goes, feito para uma família florentina.Estes três estavam entre os que foram comissionados para pintar as paredes da Capela Sistina, no Vaticano, obra que havia sido iniciada por Perugino em 1479. Leonardo não fez parte desta comissão de prestígio; sua primeira encomenda significante, a Adoração dos Magos, para os monges de Scopeto, nunca foi terminada.[21]
Em 1476, durante o período em que Leonardo esteve ligado ao ateliê de Verrocchio, o pintor flamengo Hugo van der Goes chegou em Florença, trazendo o Retábulo de Portinari e as novas técnicas de pintura do Norte da Europa que afetariam profundamente os pintores florentinos do período. Em 1479 o pintor siciliano Antonello da Messina, que trabalhava exclusivamente com óleos, viajou para o norte, em direção a Veneza, onde o principal pintor da cidade, Giovanni Bellini, também adotara a técnica da pintura a óleo, transformando-a rapidamente na técnica preferida do local. Leonardo também visitaria Veneza algum tempo depois.[47]
Como dois arquitetos contemporâneos, Bramante e Antonio da Sangallo, o Velho, Leonardo experimentou com projetos para igrejas  planejadas centralmente, diversas das quais aparecem em seus diários,  tanto em plantas quanto vistas - embora nenhum destes projetos tenha  chegado a ser posto em prática.[45][48]
   Lourenço de Médici entre Antonio Pucci e Francesco Sassetti, afresco de Ghirlandaio.Os contemporâneos políticos de Leonardo foram Lourenço de Médici (il Magnifico), três anos mais velhos que ele, e seu popular irmão mais novo, Giuliano, morto na Congiura dei Pazzi de 1478. Ludovico Sforza (il Moro), que governou Milão entre 1479 e 1499, período durante o qual Leonardo foi enviado como embaixador em nome da corte dos Médici, também tinha aproximadamente a mesma idade.[45][46]
Juntamente com Alberti, Leonardo passou a frequentar o lar dos Médici, e através deles conheceu filósofos humanistas como Marsilio Ficino, proponente do neoplatonismo, Cristoforo Landino, autor de comentários sobre os escritos da Antiguidade Clássica, e João Argyropoulos, professor de grego e tradutor das obras de Aristóteles.  Outro contemporâneo de Leonardo que também teve seu nome associado à  Academia dos Médici foi o jovem e brilhante poeta e filósofo Pico della Mirandola.[47][49] Leonardo escreveu mais tarde, na margem de um de seus diários: "Os Médici me fizeram, e os Médici me destruíram."  Embora tenha sido através de Lourenço que Leonardo receberia  importantes trabalhos em Milão, não se sabe o que ele quis dizer  exatamente com este comentário críptico.[21]
Embora costumem ser agrupados como os três gigantes do Alto Renascimento, Leonardo, Michelangelo e Rafael  não pertenceram à mesma geração. Leonardo tinha vinte e três anos  quando Michelangelo nasceu, e trinta e um no nascimento de Rafael, este  último teve uma vida curta, morrendo em 1520, no ano após a morte de Leonardo; já Michelangelo continuou criando por mais 45 anos.[46][47]
   Estudo para um retrato de Isabella d'Este (1500) Louvre.[editar] Vida pessoal Ver artigo principal: Vida pessoal de Leonardo da Vinci Ver artigo principal: Controvérsia sobre a sexualidade de Leonardo da VinciAo longo da vida de Leonardo, seu extraordinário poder de  inventividade, sua "espetacular beleza física", "graça infinita",  "grande força e generosidade", "espírito régio e tremendo alcance  mental", como foram descritos por Vasari,[23]  atraíram a curiosidade daqueles que o cercavam. Diversos autores  especularam sobre os vários aspectos da personalidade de Leonardo; um  deles, a sua adoção de éticas e práticas pessoais, que podem ser  ocasionadas de sua crescente admiração pela natureza e suas criaturas,  como pode ser exemplificado por seu vegetarianismo e o hábito, descrito também por Vasari, de comprar pássaros engaiolados e libertá-los.[23][50][nb 21]
Leonardo teve muitos amigos que se tornaram profissionais renomados  em seus campos, ou que são célebres até hoje por sua importância  histórica. Entre eles está o matemático Luca Pacioli, com quem ele colaborou num livro na década de 1490, assim como Franchinus Gaffurius e Isabella d'Este, a grande dama do Renascimento.[51]  Com a exceção desta última, Leonardo parece não ter se relacionado  intimamente com mulheres. Isabella foi retratada por ele durante uma  viagem que levou-os a Mântua; o retrato teria sido usado como rascunho para uma pintura, que não existe mais.[21]
Além de suas amizades, Leonardo mantinha sua vida privada em segredo. Sua sexualidade foi alvo frequente de estudos, análises e especulações. Esta tendência já se iniciou no meio do século XV, e tomou novo ímpeto nos séculos XIX e XX, especialmente a partir de Sigmund Freud.[52]
   Salai, criado de Leonardo da Vinci, como São João Batista (c.&nbsp;1514)—Louvre.[editar] Assistentes e pupilos Ver artigo principal: LeonardeschiOs relacionamentos mais íntimos de Leonardo foram com seus dois pupilos, Gian Giacomo Caprotti da Oreno, apelidado Salai ou il Salaino ("pequeno diabo" na gíria  da época), que entrou para o seu convívio familiar em 1490. Depois de  apenas um ano, Leonardo fez uma lista de suas contravenções, chamando-o  de "um ladrão, um mentiroso, teimoso, e glutão", depois de ele ter  roubado dinheiro e objetos de valor em pelo menos cinco ocasiões, e  gastar uma fortuna em roupas.[53]  Ainda assim, em seus primeiros anos, os cadernos de Leonardo contêm  diversas pinturas do estudante, que permaneceu como parte da família de  Leonardo pelos trinta anos seguintes.[18]  Salai também fez uma série de pinturas, sob o nome de Andrea Salai;  embora Vasari tenha alegado que Leonardo "ensinou-lhe muito sobre  pintura",[23] sua obra é geralmente considerada como tendo um mérito artístico menor do que outros pupilos de Leonardo, como Marco d'Oggione e Boltraffio. Em 1515 Salai pintou uma versão nua da Mona Lisa, conhecida como Mona Vanna.[54] O próprio Salai era proprietário da Mona Lisa na ocasião de sua morte, em 1525, e em seu testamento ela foi estimada em 505 liras, um valor excepcionalmente alto para um pequeno retrato.[55]
Em 1506 Leonardo acolheu outro pupilo, o conde Francesco Melzi, filho de um aristocrata da Lombardia. Melzi, estudante predileto de Leonardo, viajou com o tutor para a França, onde esteve ao seu lado durante todo o fim de sua vida.[21]  Com a morte de Leonardo, Melzi herdou as coleções, manuscritos e obras  artísticas e científicas de Leonardo, patrimônio que ele administrou  fielmente a partir de então.
[editar] Obra artística   Esboço a carvão para Última Ceia.
   Quando ouvimos os sinos, ouvimos aquilo que já trazemos em nós  mesmos como modelo. Sou da opinião que não se deverá desprezar aquele  que olhar atentamente para as manchas da parede, para os carvões sobre a  grelha, para as nuvens, ou para a correnteza da água, descobrindo,  assim, coisas maravilhosas. O gênio do pintor há-de se apossar de todas  essas coisas para criar composições diversas: luta de homens e de  animais, paisagens, monstros, demônios e outras coisas fantásticas.  Tudo, enfim, servirá para engrandecer o artista.
  — Leonardo da Vinci 
[editar] Introdução Ver artigo principal: Lista de pinturas de Leonardo da Vinci Ver artigo principal: Trattato della Pittura   Pintura inacabada de São Jerônimo no Deserto, (c.&nbsp;1480), Palácio Apostólico, Vaticano.Apesar do recente interesse e admiração por Leonardo como cientista e inventor, durante mais de quatrocentos anos a sua enorme fama apoiou-se nos seus feitos como pintor  e num punhado de obras, autenticadas ou atribuídas a ele, que têm sido  vistas desde então como algumas das obras-primas supremas já criadas  pelo homem.[56]
Estas pinturas ficaram famosas por uma série de qualidades que foram  muito imitadas por estudantes e discutidas extensivamente por  conhecedores e críticos. Entre algumas destas qualidades que tornam a  obra de Leonardo única estão as técnicas inovadoras que ele usou na  aplicação da tinta, seu conhecimento detalhado de anatomia, luz, botânica e geologia, seu interesse na fisiognomonia  e na maneira pelo qual os humanos registram emoções em suas expressões e  gestos, seu uso inovador da forma humana em composições figurativas, e o  uso da graduação sutil da tonalidade. Todas estas qualidades  encontram-se reunidas em suas obras mais famosas, como a Mona Lisa, A Última Ceia e a Virgem dos Rochedos.[57]
A Última Ceia (L'ultima cena ou Cenacolo), em Milão,  é uma das mais conhecidas pinturas atribuídas a da Vinci, exposta no  refeitório do convento de Santa Maria delle Grazie e tema central da  obra O Código da Vinci de Dan Brown, assim como a Mona Lisa (também conhecida como La Gioconda, exposta no museu do Louvre, em Paris).
   A Virgem, o Menino, Sant'Ana e São João Batista (1499-1500) - National Gallery, Londres.Leonardo não foi um pintor prolífico, mas foi o mais prolífico desenhista (projetista), mantendo diários cheios de pequenos rascunhos e desenhos detalhados registrando todas as coisas que lhe chamavam atenção. Juntamente com os diários, existem diversos estudos de pinturas, alguns dos quais podem ser identificados como preparações para trabalhos específicos como A Adoração dos Magos, a Virgem dos Rochedos e A Última Ceia.[58] Seu desenho mais antigo, é o Vale do Arno (1473), que ostenta as montanhas tão frequentes em suas obras.[21][58]
Entre seus desenhos mais famosos está o Homem Vitruviano, um estudo das proporções do corpo humano, e a Cabeça de Anjo, esboço de Uriel em A Virgem dos Rochedos, no Louvre, e um grande desenho em giz, A Virgem, o Menino, Sant'Ana e São João Batista, na National Gallery em Londres.[58] Este desenho emprega efeito sutil do sfumato, técnica de sombreamento presente em Mona Lisa. Pensa-se que Leonardo nunca fez uma pintura a partir dele, mas há uma notável semelhança com a pintura A Virgem e o Menino com Santa Ana, atualmente no Louvre.[18]
Outros desenhos de interesse incluem numerosos estudos geralmente  referidos como "caricaturas", porque, embora exagerados, parecem ser  baseados em observação de modelos vivos, como Cabeças Grotescas.  Vasari refere que, se Leonardo encontrar-se pessoas com personalidade  interessante, ele iria acompanhá-las o dia todo observando.[23]  Existem numerosos estudos de belos jovens, muitas vezes associados a  Salai, com sua rara e muito admirada beleza facial, o então chamado  "perfil grego". Outros estudos muito detalhados são os de roupagens, um  bom exemplo é o macabro Retrato de Bernardo di Bandino Baroncelli executado, em que com desapaixonada integridade Leonardo descreve as vestes do participante da Congiura dei Pazzi.[58]
[editar] Primeiras obras[editar] Em Florença, 1466-1482
   Il bono pittore ha da dipingere due cose principali, cioè l'homo e  il concetto della mente sua. Il primo è facile, il secondo difficile  perché s'ha a figurare con gesti e movimente delle membra.
  — Leonardo da Vinci[nb 22] 
   Retrato de Bernardo di Baroncelli executado, imagem horizontalmente invertida para visualização legível da escrita leonardiana.Leonardo da Vinci nasceu no seio de uma família cujas posses equivaliam à riqueza das famílias que hoje chamamos classe-média, instruída e altruísta. Jovem, Leonardo revelou desde cedo uma aptidão genial para o desenho, área em que, tecnicamente, mais se destacou, pelo menos na sua carreira prematura.
Segundo, Giorgio Vasari, sua família, amiga íntima da família de Verrocchio, tinha um estreito contato com a arte florentina. Messer  Piero, pai de Da Vinci, levou um dia alguns dos trabalhos de Leonardo  ao ateliê do pintor, questionando-o sobre o eventual talento de Leonardo  e se valeria a pena investir no jovem. Verrocchio ficou espantado com a  habilidade de Leonardo e, prontamente, aceitou o jovem no seu estúdio.
Os trabalhos prematuros de Leonardo resumiam-se, de fato, a desenhos, esboços a carvão, tinta nanquim  ou aguada. Embora somente se conheça um retrato masculino a óleo na sua  obra, o pintor explorou com ênfase o retrato da virilidade masculina,  um interesse que se revela mesmo neste tempo de aprendiz. Um dos seus  trabalhos mais intrigantes deste início de carreira é Retrato de Bernardo di Baroncelli executado, já no estúdio de Verrocchio, a pena e tinta, realizado a caneta de aparo sobre papel preparado, que conclui o maior registro desenhado, realizado em 29 de dezembro de 1479. Trata-se do retrato de um cadáver, um participante da Congiura dei Pazzi, executado pelo assassinato de Giuliano de' Medici.[59] Na inscrição no topo do papel, Leonardo descreve o vestuário do executado, incluindo as cores com sua típica escrita invertida.[nb 23][61]  Na margem inferior direita do trabalho aparece ainda uma cabeça.  Referência notável para o seu trabalho é a facilidade e o domínio do  traço, que revelaria mais tarde no pincel. Duas outras pinturas parecem  datar deste seu período no ateliê de Verrocchio, ambas Anunciações. Uma é pequena, com 59 centímetros por 14; é uma predella, destinada a adornar a base de uma composição maior - neste caso, uma pintura de Lorenzo di Credi da qual ela foi separada. A outra é uma obra muito maior, com 2 metros e 17 centímetros.[18] Em ambas as Anunciações Leonardo utilizou-se de um arranjo formal (como nas célebres pinturas de Fra Angelico sobre o mesmo assunto), da Virgem Maria  sentada ou ajoelhada à direita do quadro, com um anjo de perfil se  aproximando pela esquerda, com as asas eretas e portando um lírio em um  cenário aberto, com um rico jogo de perspectiva linear.[nb 24] Embora tenha sido atribuído anteriormente a Ghirlandaio, a maior das duas obras é considerada de maneira unânime nos dias de hoje como sendo de Leonardo.[64]
Na menor das pinturas Maria desvia seus olhos, e dobra suas mãos, num  gesto que simbolizava a submissão à vontade de Deus; na outra, no  entanto, Maria não está nem um pouco submissa. A bela jovem,  interrompida em sua leitura por este inesperado mensageiro, coloca um  dedo na sua Biblia para marcar o lugar onde parou e levanta sua outra mão num gesto formal de saudação ou surpresa.[45] Esta jovem tranquila parece aceitar seu papel como a Mãe de Deus, não com resignação, mas com confiança. Nesta pintura o jovem Leonardo apresenta a face humanista da Virgem Maria, reconhecendo o papel da humanidade na encarnação de Deus.[65]

  
   
 A Anunciação de Fra Angelico
1437-1446 A Anunciação de Leonardo da Vinci
1472-1475 
 
Uma série de estudos meticulosos o levou a concretizar trabalhos como A Anunciação ou a futura Virgem do Cravo. O estudo de roupagens das personagens das obras são um dos marcos do seu percurso artístico, concebidos com uma primazia notável. Baseando-se em esculturas ou modelos de madeira ou terracota, cobertos por panejamentos e jóias - algo em voga, para não ter que pagar cortesãs para posarem para si - Leonardo desenvolveu as suas competências no desenho e sabendo-o bem, no seu Trattato della Pittura, aconselha os artistas a praticarem o desenho através do estudo de relevos e esculturas.[nb 25] Estes estudos, primeiramente postos em prática pelo artista, prepararam um génio sagaz e um mestre inconfundível. O humanista Paolo Giovio  e Vasari referem constantemente nas suas obras, a perfeição do jovem  artista nos seus desenhos, já no seu início como artista. Vasari refere  mesmo que «os desenhos de Da Vinci são tão perfeitos e relatam tão  incansável procura por novos detalhes, com um esforço de imaginação  soberbo, que dificilmente os conseguem igualar.»

   A natureza benigna providenciou de modo que em qualquer parte você encontra algo para aprender.
  — Leonardo da Vinci 
   Vale do Arno, 5 de Agosto de 1473Nesta época Leonardo desenvolveu um vitium (na acepção portuguesa, uma «obsessão») pela perfeição das obras e desenvolveu imensamente a sua técnica, que o levou a criar outras inéditas, como o sfumato, hoje conhecido através da Mona Lisa. Tal exigência para consigo próprio levaria à inconclusão de diversos trabalhos, pois assim que os iniciava punha-os de lado, tal era a rapidez e eficácia com que aprendia novas técnicas.
Ao mesmo tempo em que realizava os seus famosos estudos de roupagens, Leonardo concretizou vários desenhos e estudos a partir da natureza.  Estes são tipificados pelo trabalho que produziu ainda enquanto  aprendiz, assim como uma das primeiras obras datadas constantes entre a  coleção da Galeria dos Uffizi, atualmente. No canto superior de o Vale do Arno aponta, na sua acostumada escrita invertida, «no dia de Santa Maria do Milagre da Neve,[nb 26] 5 de agosto de 1473».[28]
   Detalhe do anjo atribuído a Leonardo em O Batismo de Cristo; caracterizado pela beleza, apresenta grande perfeição de perfil,[51] que expressaria com total maestria no Anjo Uriel em sua futura Virgem dos Rochedos.Estudo a pena e tinta sobre um suporte preparatório quase invisível,  mostra a vista sobre um vale com montes e escarpas de ambos os lados,  abrindo no fundo uma escassa visibilidade do mar. A vista poderá ser do caminho entre Vinci e Pistoia e, provavelmente, terá sido esboçado a lápis ao ar livre in loco, e depois completada a pena e tinta no ateliê. No início do século XX, Woldemar von Seidlitz  compreendeu as fortificações de Papiano nas muralhas e torres numa  colina à esquerda da composição. A importância deste desenho não se  reflete só no fato de ter sido feito por Leonardo, mas sim, em figurar  como um dos primeiros desenhos autónomos de paisagens de toda a História da Arte.
Estes estudos da natureza e de modelos vivos eram postos em prática nas suas obras pintadas, como no Batismo de Cristo, onde, conclusivamente, pintou o anjo que segura às vestimentas de Cristo, que é de longe, muito melhor e elegante que as figuras pintadas por Verrocchio e Botticelli, e a paisagem de sutis transições de tons cromáticos, com incríveis efeitos da luz, desfocando contornos de montanhas e colinas  distantes, fundindo-as a uma neblina luminosa -efeito obtido pelo  emprego prematuro do óleo em sua obra artística-, uma evocação ao  desenho do Vale do Arno e antecipação do fundo de Mona Lisa.[51]
[editar] Vida profissional, 1476–1513Dando início a carreira profissional de artista, o retrato de uma  jovem foi encomendado diretamente a Leonardo, marcante, possui uma forte  presença iconográfica e uma austera amargura.
Ginevra de' Benci

   Cosa bellissima
  — Giorgio Vasari[66] 

  
   
Frente e reverso de Ginevra de' Benci 
Prematuramente noiva de Luigi di Bernardo di Lapo Niccolini, a juventude de Ginevra, filha de Amerigo Benci, um banqueiro,[67] e possívelmente desejada do embaixador de Veneza, Bernardo Bembo alcançou a eternidade com esta pintura, encomendada provavelmente pelo último,[51] embora seja sugerido que a encomenda tenha sido feita pela família da jovem em comemoração de seu casamento.
A pintura inicialmente maior, sofreu danos, e proprietários posteriores provavelmente a compactaram[66][67] com um corte de cerca de nove centímetros em sua parte inferior. Tal suposição é sustentada pela pintura do reverso, e por um desenho preparatório de mãos, que seria da mesma jovem. O desenho encontra-se na Royal Library, Castelo de Windsor.[51]

 A criptografia 
   uomo senza lettere
  — Leonardo da Vinci[nb 27] 
Alguns historiadores e especialistas concluem que Leonardo gostava muito de distorcer coisas como em um quebra-cabeça. Muitos acham que sua escrita invertida era um código que protegia seus esboços contra espiões. Segundo Bruce Peterson, da RYP Australia Major Projects, Leonardo da Vinci escrevia assim porque era canhoto[68]  e não queria borrar os textos que criava febrilmente. Já historiadores  acreditam que esta escrita era um sinal de que Leonardo da Vinci tinha dislexia, pois escrevia de forma embaralhada e ás vezes gostava de formar anagramas.
 
Tem-se conta de que o nome da jovem e o da pintura formam um jogo iconográfico de palavras.[66] Atrás da bela jovem, surge uma juniperus. A palavra italiana que define esta árvore é ginepro, significando genebra ou zimbro.[66] Contudo, o significado renascentista da árvore era a pureza e a castidade.[67]  Esta ideia é reforçada pela frase inscrita no reverso da pintura, na  qual está pintado um pergaminho com louros e uma palma, ambos em torno  de um pequeno ramo de zimbro. No pergaminho há os seguintes dizeres: A beleza adorna a virtude[66](VIRTUTEM FORMA DECORAT).[51]
A expressão facial da jovem é o mais intrigante na pintura.  Olhando o espectador sem encarar, a incerteza dos seus sentimentos  intriga os especialistas; não se sabe se está cansada, triste, serena,  zangada, ou seja, um rol de sentimentos inacabáveis que a expressão facial lhe atribui. Uma jovem que oculta o íntimo, modesta, ausente de jóias,[67] tem como maior adorno a própria beleza natural como a paisagem que a cerca, o que poderia justificar a inscrição do reverso.
[editar] Obras da década de 1480A Alta Renascença[nb 28]
Na década de 1480 recebeu três importantes encomendas e começou outro trabalho ainda, cujo tema abriu uma rotura em termos de composição. Infelizmente, dois desses três trabalhos nunca foram acabados (devido sua partida para Milão)  e o terceiro levou tanto tempo, que tornou-se alvo de longas  negociações ao longo da sua execução e pagamento. Uma destas pinturas é São Jerônimo no Deserto.  Esta pintura é associada com um período difícil da vida de Leonardo, e  coincide com sinais de melancolia encontrados em seu diário: "Achei que estava aprendendo a viver; estava apenas aprendendo a morrer."[21] A composição da pintura foge às práticas costumeiras da época;[72] São Jerônimo,  como um penitente, ocupa o centro da figura, levemente inclinado  diagonalmente, e visto quase que de cima. A sua forma, ao ajoelhar-se,  adquire um contorno trapezoide, com um braço esticado à borda exterior  da pintura, e seu olhar virado para a direção oposta; alguns estudiosos  apontam na obra ligações com os estudos anatômicos de Leonardo.[nb 29][39] Da Vinci serviu-se de um modelo de madeira e pano para conceber a figura do santo, como se fazia na altura. Para o poder pintar nesta posição, a cabeça de Leonardo colocava-se à mesma altura que o meio da tíbia do modelo, pintando-o na diagonal. Por toda a extensão do quadro está o seu símbolo, um grande leão  cujo corpo e cauda formam uma espiral dupla ao longo da base do espaço  da pintura. Outra característica que se destaca é o cenário incompleto,  de rochas escarpadas, contra o qual a figura está delineada.

  
   
 A Virgem dos Rochedos
Versão do Louvre
(Primeira Versão)
1483-1486 A Virgem dos Rochedos
Versão de Londres
(Segunda Versão)
1495-1508 
 
Outra composição um tanto quanto atrevida, os elementos paisagísticos e o drama pessoal ressoam na obra de arte inacabada: A Adoração dos Magos, encomenda dos monges de San Donato a Scopeto. É uma composição muito complexa sobre cerca de 250&nbsp;cm de largura e comprimento de uma placa de madeira. Para este trabalho o artista esboçou vários desenhos e numerosos trabalhos e estudos preparatórios, incluindo um detalhe de uma perspectiva linear das ruínas de um edifício clássico. Mas em 1482 Leonardo saiu com destino a Milão por ordens de Lourenço de Médici, em tributo a Ludovico Sforza, o mouro, e a pintura e todo o trabalho que havia tido foi abandonada.[18][64]
[editar] Em Milão, 1482-1499Em Milão, o primeiro registro de Leonardo da Vinci é um contrato de uma Confraria religiosa intitulada Imaculada Conceição, datado de 25 de Abril de 1483, para a pintura de um retábulo para abrilhantar o altar da capela de São Francisco, o Grande.[17] O resultado seria o terceiro mais importante trabalho pictórico do artista, A Virgem dos Rochedos.
A Virgem dos Rochedos[nb 30]

   Que o teu orgulho e objetivo consistam em pôr no teu trabalho algo que se assemelhe a um milagre.
  — Leonardo da Vinci[73] 
   A Virgem dos Rochedos (Versão Cheramy) (1494-1497),[74] é uma pintura que, juntamente a uma representação de Maria Madalena, é atribuída a Giampietrino,  pupilo de Da Vinci, da qual, acredita-se atualmente, que Leonardo  possivelmente tenha participado, embora essa afirmação não seja unânime.[75] Realizada após a versão do Louvre e anterior a versão de Londres.[74] Foi exibida na mostra Leonardo, Genio e Visione in terra Marchigiana no Museu Mole Vanvitelliana, em Ancona por Carlo Pedretti e Giovanni Morello (2005-2006).[76]A encomenda era a execução de pinturas com a ajuda dos imãos Ambrogio e Evangelista de Predis, para um grande e complexo altar, já construído anteriormente por Giacomo da Maiano.[17][39] Leonardo, encarregado do painel central, escolheu pintar um enfático momento da infância de Cristo, quando o pequeno João Baptista, com a proteção do anjo Uriel, conheceu a Sagrada Família numa gruta do Egito, cena da tradição cristã dos livros apócrifos e de uma Florença deixada para trás, de inúmeras lendas sobre São João Batista.[77][78] Neste cenário rochoso que evoca a um passeio de infância do artista ao Monte Ceceri (próximo do território florentino),[51], João reconhece e adora Jesus como o Cristo. A pintura  mostra uma misteriosa beleza como as graciosas figuras ajoelhadas em  adoração em torno do Menino Jesus, em uma paisagem selvagem de queda de  rochas e um vale de águas azuis, e coincide com a abandonada Adoração dos Magos devido ao seu naturalismo e contraste de luz e sombra (chiaroscuro),[51] aqui distintamente visível. A pintura solenemente declara a riqueza do conhecimento estilístico do traje e da sua representação, a julgar pela concepção notável do vestuário de Uriel  (que compete com a simples túnica enegrecida azul da Virgem), impressa  numa figura sóbria e imponente, que perde lugar na segunda versão onde  assume outra pose, desta feita mais singela, cedente a uma nova Virgem  vestida de um manto de azul brilhante, suavizando o cenário áspero[51]  e contrastando com a representação da primeira versão. Apesar das  avantajadas medidas, cerca de 200 por 120&nbsp;cm (a segunda versão existente  cerca de 190 por 120&nbsp;cm), a pintura da Virgem nas Pedras não é tão  complexa quanto a encomenda dos monges de São Donato, constando em cena somente quatro figuras em vez de cerca de cinquenta - cuja forma conjunta completa uma pirâmide  triangular - numa paisagem rochosa, em vez de detalhes arquitetônicos.  Eventualmente, a pintura foi acabada. De fato, duas versões desta  pintura foram feitas, uma entregue a Confraria religiosa e a outra  levada para a França pelo próprio Leonardo.[18][24]
Acredita-se que a versão do Louvre seja a primeira das versões, pintada entre 1483-1486, ou mais cedo.[79] A segunda versão, pertecente a National Gallery desde 1880, foi vendida pela igreja em 1781, e,certamente, em 1785 tornou-se posse de Gavin Hamilton, que a levou para a Inglaterra, onde passou por várias coleções.[79] Nesta versão é provável a participação de outros artistas como Ambrogio de Pedris,  e, de certo modo, mesmo tratando-se de uma pintura mais madura, seu  naturalismo perde lugar para um idealismo muito maior do que o da versão  anterior.[51]
Atualmente, existe a especulação de uma outra versão[75](Versão Cheramy), em que Leonardo tenha participado, cronologicamente anterior a versão de Londres.

 Arquitetura militar Durante seu período em Milão com Ludovico Sforza, Leonardo projetou vários prédios com armas de guerra e reforços. Sua habilidade para arquitetura militar contribuiu para sua fama entre os Sforza.
Entre seus mais formidáveis projetos militares está uma escada para  uso numa torre fortificada. O projeto incluía quatro rampas  independentes de outras. Assim, os soldados podiam subir e descer de 4 andares sem esbarrar em grupos de soldados que iam em direção contrária.
Em 1502,  Leonardo projetou um fosso interessante. Ele escondeu uma torre  cilíndrica debaixo d'água com um teto levemente inclinado que saía um  pouco da superfície da água. Os defensores que estivessem dentro da  torre poderiam disparar suas armas através da superfície da água. Feno molhado cobria o teto da torre contra os danos causados pelos disparos.
Leonardo projetou também um castelo com sistema triplo de segurança.  Um dos cantos dessa construção tinha duas fortificações: a primeira  estendia-se até o canto do forte e a outra estendia-se sobre parte da  parede externa.
 
[editar] Encargos na CorteEntre 1487 e 1490 Leonardo assume uma posição de destaque na corte  milanesa. O seu trabalho não se resumia a pintar, e entre outras  coisas, também era responsável pela organização de festividades,  trabalho que intimamente não o contentava;[13] trabalhou vários anos na realização de uma estátua equestre para o antecessor de Ludovico, Francesco Sforza, que nunca concluiu e na edificação de estruturas defensivas, como arquiteto militar do duque. Leonardo também participou da decoração de quartos e apartamentos da corte (sendo somente parte da Salla delle Asse trabalhada por volta de 1498, o que restou deste encargo), e na decoração do refeitório dos padres dominicanos de Santa Maria delle Grazie(1495-1498).[17]  É nesta época de grandes feitos que inúmeros retratos de mulheres  intimamente ligadas ao seu patrono são realizados, entre eles o retrato  de uma jovem muito admirada na corte, cujo resultado seria uma mistura  da linguagem iconográfica de Ginevra de' Benci e o naturalismo da Virgem dos Rochedos.
Dama com Arminho

   O mais belo desenho do mundo.
  — Bernard Berenson[51] 
   Retrato de Cecília Gallerani, Dama com Arminho.  É possível notar, na ponta dos dois dedos inferiores, retoques  grosseiros, assim como na região esquerda do modelo, efeito de  restaurações posteriores.[51]Entre as suas obras acabadas ocupa uma posição de destaque um retrato de uma senhora da aristocracia, que segura nas mãos um arminho: o retrato de Cecília Gallerani, mundialmente conhecido como Dama com Arminho. Pintado por volta de 1488,  o quadro concentra todas as inovações de Leonardo na época: a  representação do rosto virado em uma posição de três-quartos, o gesto da  mão,[nb 31] a definição da forma pela luz e a representação do movimento interrompido[80] visando uma estrutura helicoidal.[51]  Cecília parece reagir à presença de alguém fora da pintura, em um  movimento de giros de cabeça e tronco, o arminho de tamanho um tanto  exagerado, repete-lhe o gesto, a mão curvada elegantemente corresponde,  por sua vez, ao movimento do animal, criando um sintonia entre modelo e o  arminho.
De fato, a linguagem iconográfica utilizada por Leonardo nesta obra -que nos remete a uma pintura de sua fase inicial, a Ginevra de' Benci-, fez com que permanecessem vários mistérios em relação ao simbolismo do arminho. Acredita-se que o arminho é uma alusão ao apelido da jovem aristocrata,[51]  visto que o som de «Gallerani» é remanescente da acepção grega para  arminho, «galée». Noutra vertente, o animal é considerado um sinal de  pureza, pois, acreditava-se, o arminho preferia morrer em uma caçada, do  que se refugiar em alguma toca, para não sujar seu manto branco.[17][81] Porém, a razão mais provável é a terceira, ou seja, a alusão a Ludovico Sforza.[51] A jovem era a amante de eleição de Ludovico e, a partir de meados de 1488,  este começou a usar o arminho como um dos seus emblemas. Assim  Ludovico, sob a simbólica forma de animal, surge no regaço da jovem, bem  penteado e acariciado pelas mãos da sua amante. Existem provas  documentais de que o quadro pertenceu a retratada.
[editar] Obras da década de 1490Retratos de Perfil

  
   
 Retrato de Mulher de Perfil La Bella Principessa 
 
O Retrato de Mulher de Perfil (c. 1493-1495), trata do retrato da esposa de Ludovico Sforza, Beatriz d'Este. Pintado, provavelmente, por Ambrogio de Pedris, com a qualidade do traço da cabeça da retratada sugerindo, segundo Martin Kemp, professor emérito de pesquisa em história da arte na Universidade de Oxford, que Leonardo tenha participado da pintura, se responsabilizando pelas bases do desenho.[17]  A atribuição é reforçada de forma recíproca com a atribuição de um  quadro a que, inicialmente, foi dada origem alemã, do século XIX, mas  que foi, em 2009, atribuído a Leonardo.[82]  Trata-se de um retrato de mulher igualmente de perfil e com  características semelhantes ao retrato de Cecília Gallerani, que foi  identificado graças a uma impressão digital e análises científicas. Inicialmente denominado Mulher de Perfil com Vestido da Renascença, foi renomeado de La Bella Principessa por Kemp, que identificou a retratada como Bianca Sforza, filha de Ludovico Sforza  e sua amante Bernardina de Corradis. Os membros da família Sforza  sempre foram retratados em perfil, em contraste com as amantes de  Ludovico que não eram.
Por volta deste período datam-se mais dois retratos atribuídos ao artista, o inacabado Retrato de um Músico, seu único retrato pictórico masculino e La Belle Ferronière, retrato de Lucrezia Crivelli, amante de Ludovico, encerrando um ciclo de retratos femininos na corte milanesa.
Há uma referência documentada de uma encomenda, possivelmente do duque Ludovico Sforza,  presente em uma lista que instruía um de seus funcionários, Marchesino  Stanga, com tarefas que lhe exigiam atenção. Uma das tarefas era que
apresse Leonardo, o florentino, a terminar o trabalho no  refeitório delle Grazie, que ele começou, para que se ocupe em seguida  do outro salão do refeitório delle Grazie; e que os contratos que ele  assinou com sua mão sejam cumpridos, pois o obrigam a terminar o  trabalho dentro do tempo que será combinado com ele - Ludovico Sforza[17]
A Última Ceia.

  As mãos e os braços, em todas as suas ações, devem exibir a  intenção da mente que os move, até quando for possível, porque, por meio  deles, quem tiver um bom julgamento mostrará intenções mentais em todos  os seus movimentos.  — Leonardo da Vinci[51] 
A pintura mais famosa de Leonardo, da década de 1490, é A Última Ceia (1495-1498), pintada no refeitório dos padres dominicanos de Santa Maria delle Grazie em Milão. É uma obra fundamental da história da Arte. A pintura apresenta a última ceia, partilhada por Jesus com seus discípulos, antes de sua captura e execução. Mostra o momento específico em que Jesus, de acordo com o relato bíblico,  teria dito aos apóstolos que um deles o trairia. Leonardo mostra a  consternação que esta afirmação provocou entre os doze seguidores de  Jesus.[24] O romancista Matteo Bandello observou Leonardo trabalhando na obra, e escreveu que
Por diversas ocasiões, presenciei Leonardo dirigir-se logo pela manhã para se dedicar à pintura de A Última Ceia.  Costumava permanecer ali, desde o nascer do sol até o entardecer, sem  deixar os pincéis descansarem de suas mãos, pintando sempre, sem comer  nem beber. Depois, por três ou quatro dias, não voltava a tocar no  trabalho" - Matteo Bandello[51]
Isto, de acordo com Vasari, estava além da compreensão do prior,  que o atormentou até que Leonardo pedisse a intervenção de Ludovico.  Vasari descreve como Leonardo, atormentado com a dúvida de sua  capacidade de retratar os rostos de Cristo e do traidor Judas, disse ao  duque que seria obrigado a usar o próprio prior como seu modelo.[23][nb 32]
Quando terminada, a pintura foi aclamada como uma obra-prima do desenho e da caracterização,[23]  porém rapidamente deteriorou-se, a tal ponto que, cem anos depois de  seu término, a obra foi descrita por um observador seu como  "completamente arruinada".[18] Leonardo, em vez de usar a técnica mais confiável do afresco, utilizou-se da têmpera sobre uma superfície feita basicamente de gesso - o que resultou num material sujeito ao mofo e a esfarelar-se.[18]  Apesar disso, a pintura continua a ser uma das obras de arte mais  reproduzidas de todos os tempos, e incontáveis cópias suas são feitas  corriqueiramente, das maneiras mais variadas - de tapetes a camafeus.
    Leonardo pintou A Última Ceia,  um incrível trabalho, o mais sereno e distante do mundo temporal,  durante anos caracterizado por conflitos armados, intrigas, preocupações  e emergências. Ele a declarou como concluída, embora eternamente  insatisfeito, e continuou trabalhando nela. Foi exposta a vista de todos  e contemplada por muitos. Desde então ele foi considerado sem discussão  como um dos primeiros mestres da Itália,  senão o primeiro. Os artistas vinham de muito longe, para, no  refeitório do convento de Santa Maria delle Grazie, analisar  cuidadosamente a pintura,  copiando-a e discutindo-a. O rei da França, ao chegar em Milão,  acariciou a ideia impossível de remover o afresco da parede para levar  para o seu país. Durante a sua realização inúmeras lendas foram tecidas  em torno do mestre e seu trabalho. Os relatos de Bandello e Giraldi,  dedicados a temas radicalmente diferentes, incluiem também a gênese de A Última Ceia.[28][83][84][85]Explode em Milão a Segunda Guerra Italiana (1499–1504), e Ludovico Sforza é deposto. Após a destruição de seu modelo em argila para o Gran Cavallo pelas tropas francesas, Leonardo sente-se fortemente motivado a abandonar a cidade. Acompanhado de Salai e seu amigo Luca Pacioli parte, passando por Mântua e depois Veneza, sendo aí empregado como engenheiro e arquiteto militar, e, no ano seguinte, vai para Florença.[18][21]
[editar] Obras da década de 1500[editar] Retorno a Florença, 1500-1506Em Florença estão documentadas uma ou duas pequenas pinturas da Virgem com o Menino, trabalhadas por Leonardo e seu ateliê, por volta de 1501[17] em uma carta de Pietro da Novellara para Isabella d'Este, a grande dama do Renascimento protetora das artes em Mântua.[51][86] A pintura da Virgem do Fuso -como no caso da Virgem dos Rochedos  com mais de uma versão-, destinava-se ao secretário de Estado francês  Florimond Robertet, sendo-lhe entregue, provavelmente, uma de suas  versões em 1507, em Blois.[87]
Virgem do Fuso

   Que o teu trabalho seja perfeito para que, mesmo depois da tua morte, ele permaneça.
  — Leonardo da Vinci[73] 

  
   
Versões existentes de a Virgem do Fuso
Atribuídas ao ateliê de Leonardo como cópias de um original perdido,
ou instrucionadas pelo mestre. 
A Virgem do Fuso retrata uma cena de um forte vínculo entre mãe e filho -um amor maternal que se repetiria em pinturas como A virgem e o menino com Santa Ana-, o que leva a crer que a pintura fosse destinada a devoção privada.[87] O nome da obra baseia-se no fuso de significado ambíguo presente na pintura.
Ao longo dos tempos, vários críticos têm atribuído diversas  interpretações ao fuso, mas o mais certo é mesmo que represente uma  cruz, mas simplesmente, de forma simbólica.
De fato, as enormes inteligência e criatividade de Leonardo permitiam-lhe tratar todos os assuntos que lhe provocavam algum interesse recorrendo a símbolos. Caso queira representar uma cruz,  especialistas apontam duas hipóteses, sendo a mais provável a segunda.  Muitos creem, baseando-se nas cópias existentes, que o Menino mira o  fuso (simbolicamente, a cruz) com uma devoção perplexa, reforçada pela  expressão do seu olhar, que parece agradado com o objeto que tem em  mãos. No entanto, em segunda hipótese está a ideia de que o Menino  brinca com o fuso com alegria,  o que seria considerado uma heresia na altura em que foi pintada, caso  este represente uma cruz. A imagem de Jesus brincando com a cruz não  seria aceita pela conservadora sociedade, e menos ainda pela Igreja e  pelo Tribunal Inquisidor, o que reforçaria os fins de devoção privada.
Atualmente, existem duas versões associadas a Leonardo,[87]  mas as atribuições não são unânimes. É provável que as pinturas sejam  cópias do original de Leonardo, de autoria dos pupilos do artista, com  ou sem o auxílio do mestre.
Mona Lisa
 Ver artigo principal: Mona Lisa
   Imagem culminante da poética de da Vinci
  — Pietro C. Marani[51] 
   Mona Lisa (1503-1507—Louvre)  é o retrato que mais tem rendido, em termos de literatura -tem dado  origem a contos, romances, poemas e até mesmo óperas- e paródia -desde  seu tempo, como a Monna Vanna de Salai- em toda a história da arte. Foi uma obra famosa desde o momento da sua criação; e inspirou muitos, como o jovem Rafael,  que se embebedou nela. Seu sorriso sutil é visto em sua crueldade e tem  sido considerado o implacável sorriso de mulher que escraviza os  homens. Outros foram deslumbrados pelo seu encanto, pela sua doçura.  Para o crítico Walter Pater, simboliza o "espírito moderno com todos os seus traços patogênicos",[84] considerando como a "beleza extraída desde o interior, trabalhando a carne, célula por célula".[51] Provocado pelo mestre no modelo com o toque do alaúde,[88] como citado por Vasari: "Mona  Lisa era muito bela e Leonardo, ao mesmo tempo que a pintava, procurava  que tivesse alguém cantando, tocando algum instrumento ou brincando.  Desta forma, o modelo foi mantido em um bom humor e não adotava um  aspecto triste, cansado [...]".[23]Entre as obras realizadas por Leonardo na década de 1500 está um pequeno retrato, conhecido como Mona Lisa ou La Gioconda,  "a risonha". A pintura é famosa principalmente pelo sorriso elusivo no  rosto da retratada, e pela qualidade misteriosa, possivelmente provocada  pelo fato de que o artista sombreou sutilmente os cantos de sua boca e  olhos, para que a natureza exata do sorriso não pudesse ser determinada.  Este sombreado peculiar, pelo qual a obra é conhecida, veio a ser  chamado de sfumato ("esfumaçado"). Vasari, que se acredita ter conhecido a pintura apenas pela sua reputação, disse que o seu "sorriso  era tão agradável que parecia ser divino, em vez de humano; e aqueles  que o viram ficaram espantados ao descobrir que ele parecia tão vivo  quanto o original".[23][nb 33]
Outra característica observada nesta obra é o vestido sem adornos  (uma maneira de evitar que o espectador não tenha a sua atenção desviada  dos olhos e das mãos da retratada), o cenário de fundo, dramático, no  qual o mundo parece estar no estado de fluxo contínuo, com uma coloração  controlada, e a natureza extremamente suave da técnica de pintura, que  emprega tintas a óleo aplicadas como se fossem têmpera, e misturadas de tal maneira na superfície que as pinceladas não podem ser percebidas.[nb 34] Vasari expressou a opinião de que a maneira com que Leonardo fez a pintura faria mesmo "o mais confiante dos mestres (…) desesperar-se e desanimar."[23]  O estado perfeito de conservação em que a pintura se encontra, e o fato  de que não existem outros sinais de reparos relevantes ou pinturas  sobrepostas é extremamente raro numa pintura desta idade.[18]
A identidade do modelo é motivo de controvérsias, acredita-se que  seja Lisa del Giocondo (Lisa Gherardini), mulher de um comerciante  florentino, Francesco del Giocondo, com base em notas escritas de Agostino Vespucci de 1503 em um livro impresso de Cícero, de 1477  (parte do acervo de livros datados da primeira fase da imprensa),  encontradas na Biblioteca da Universidade de Heidelberg, confirmando a  afirmação de Vasari, que identificou a pintura como "Monalisa" em sua publicação em 1550,  em referência à Lisa del Giocondo. Descobriu-se também que Lisa tinha  sido mãe recentemente, e o retrato foi realizado possivelmente em  comemoração da recente maternidade.[90][91]  Esta teoria é reforçada pela descoberta de um fino véu negro -utilizado  pelas aristocratas toscanas durante, e alguns meses após a gestação-,  durante pesquisas do Centro de Pesquisa e Restauração dos Museus da  França (C2RMF) e o Conselho Nacional de Pesquisas do Canadá (NRC),  quando a pintura foi submetida ao exame em infravermelho.[92]  Lillian Schwartz, cientista dos Laboratórios Bell, sugere que a Mona  Lisa é, na verdade, um autorretrato de Leonardo, porém, vestido de  mulher. Esta teoria baseia-se no estudo da análise digital das  características faciais do rosto de Leonardo e os traços do modelo.  Comparando um auto retrato de Leonardo com a mulher do quadro,  verifica-se que as características dos rostos alinham-se perfeitamente.  Essa hipótese ganha ênfase em O Código da Vinci, best-seller de Dan Brown.
Em 1506, o então governador francês do ducado de Milão, Charles d'Amboise, solicitou ao governo de Florença a permissão para a viagem de Leonardo a Milão,  para resolver o problema de trabalhos pendentes. A permissão concedida  era de três meses, entretanto, o artista acabou permanecendo na cidade  mais tempo do que o previsto.[51]
[editar] Retorno a Milão, 1506-1513Não se sabe ao certo a natureza da origem do trabalho inacabado, é sugerido tratar-se da Virgem dos Rochedos versão de Londres, em que, em uma sentença judicial datada de 27 de abril, era cobrada a finalização da pintura à Leonardo e Ambrogio de Pedris.[51] Possivelmente, a pintura inicial tratava de uma cena de adoração ao Menino Jesus, já que exames em infravermelho realizados em 2005 revelaram uma pintura diferente oculta, por baixo da versão visível,[93] entretanto, Leonardo retomou a composição da anterior Virgem dos Rochedos de 1483,  com leves alterações, e figuras maiores e mais monumentais do que a  versão anterior. O fator da execução da mesma pintura é alvo de  controvérsias, mas sabe-se que a versão de Londres foi a entregue, de fato, a confraria, mesmo provavelmente, ainda inacabada, e a anterior ficou em mãos de Leonardo.
   A Virgem e o Menino com Santa Ana (1508)—Louvre.Leonardo teve uma estranha carreira, de não cumprimento de prazos, de  encomendas inconcluídas ou mesmo jamais entregues, o que resultava em  clientes insatisfeitos e frequentes cobranças.[4][17] Destes trabalhos inacabados, parece existir um importante que retoma as posições oblíquas de pinturas anteriores como São Jerônimo no Deserto, e cuja origem não é necessariamente de uma encomenda.
A Virgem e o Menino com Santa Ana

   Faça sempre suas figuras de tal modo que o tronco não esteja  orientado na mesma direção da cabeça. Deixe o movimento da cabeça e dos  braços ser suave e agradável, valendo-se de diferentes giros e torções.
  — Leonardo da Vinci[51] 
Nessa nova pintura, a coroação dos muitos desenhos e esboços do tema,[17] abordado pelo artista em diversas ocasiões como em A Virgem, o Menino, Sant'Ana e São João Batista,[51] Leonardo emprega novamente o sutil efeito do sfumato. A pintura retrata a Virgem Maria (cujo manto parece evocar a igualmente oblíqua Virgem Benois, uma de suas primeiras Madonas), seu filho Jesus e sua mãe Santa Ana, avó de Jesus,  em uma cena privada e intimista. O que faz esta pintura incomum é que  há duas figuras posicionadas obliquamente, sobrepostas. Maria está  sentada no joelho de sua mãe, Santa Ana.  Ela se inclina para frente para segurar o menino Jesus que brinca (um  tanto grosseiramente) com um cordeiro, sinal de seu próprio e vindouro  sacrifício.[24] Essa pintura copiada muitas vezes, foi influência para Michelangelo, Rafael e Andrea del Sarto,[18] e através deles Pontormo e Correggio. Na composição, Leonardo mostra novidades que serão adotadas principalmente pelos pintores venezianos Tintoretto e Veronese.
Essa pintura assim como Mona Lisa acompanharia Leonardo desde então, entretanto devido a problemas, ficou por concluir.
[editar] Últimas obras   Leda e o Cisne, cópia de Cesare da Sesto, pupilo de Leonardo, baseado no original perdido.Em 1512, Massimiliano Sforza,  filho de Ludovico toma posse do ducado de Milão, após a expulsão das  tropas francesas de Luís XII, e Leonardo viu-se sem patrono. Em 1513, o  filho de Lourenço il Magnifico, Giuliano de' Médici, o então chefe do estado de Florença, fez um convite para Leonardo viajar à Roma, que estava sobre o controle do seu irmão mais velho, Giovanni (João), agora Papa Leão X.[13]
[editar] Em Roma, 1513-1516
   Os Médici me fizeram, e os Médici me destruíram
  — Leonardo da Vinci 
Em 1513, Leonardo está hospedado no Palácio do Belvedere, no Vaticano, onde residiria até 1516, época em que seu rival Michelângelo e Rafael eram ativos em Roma.[13][18] Leonardo então sente-se envolvido em crescentes problemas resultantes de seu afastamento da corte -incluindo intrigas com Michelângelo-,  e depois é acusado e punido pelo papado devido aos seus estudos  anatômicos, sendo proibido de continuar seus estudos por possíveis  irregularidades sacrílegas, sendo que de seu patrono, Giuliano, não  houve nenhuma intervenção.[13]  Suas últimas pinturas datam deste período em que o avanço de um  problema de articulação em uma das mãos o faz aos poucos perder as  forças, sendo que após esse período não pinta mais.[1] Suas últimas pinturas são São João Batista em que novamente emprega o sutil efeito do Sfumato, Leda e o Cisne seu único nú, hoje perdido, e devido a fraqueza de sua mão, estava incapaz de dar continuidade a Virgem e o Menino com Santa Ana, que leva consigo, juntamente de outras pinturas como Mona Lisa para a França em 1516, onde viveria seus últimos anos acompanhado de Salai e Francesco Melzi, seu pupilo preferido.
[editar] Leonardo o observador, cientista e inventor
  Ele foi um homem que acordou cedo demais na escuridão, enquanto os outros continuavam a dormir  — Sigmund Freud[94] 
[editar] Introdução Ver artigo principal: Ciência e criações de Leonardo da Vinci   Estudos de embriões (1510-1513) nos quais retrata imagens impossíveis de se ver na época, mas completamente atuais.O Humanismo Renascentista  não via polaridades mutuamente exclusivas entre as ciências e as artes,  sendo os estudos de Leonardo, em ciências e engenharia, tão  impressionantes e inovadores como o seu trabalho artístico, gravados em  cadernos compostos por cerca de 13.000 páginas de notas e desenhos  que fundem arte e filosofia natural (precursora da ciência moderna).  Estas notas foram feitas e mantidas cotidianamente durante toda a vida  de Leonardo e suas viagens, como ele fez em suas observações contínuas  do mundo ao seu redor.[24]
Os cadernos são, em sua maioria, escritos de forma invertida. A razão  pode ter sido mais uma oportunidade prática, do que por razões de  sigilo como muitas vezes é sugerido. Sendo Leonardo provavelmente canhoto, é possível que lhe era mais fácil escrever da direita para a esquerda.[68]
Suas anotações e desenhos mostram uma enorme gama de interesses e  preocupações, algumas tão banais como as listas de compras e as pessoas  que lhe deviam dinheiro, e outras tão intrigantes como desenhos de asas e  sapatos para caminhar sobre a água. Há composições de pinturas, estudos de detalhes e panejamentos, estudos de rostos e gestos, de animais, bebês, dissecações, estudo de plantas, formações rochosas, piscinas de hidromassagem, máquinas de guerra, helicópteros e arquitetura.[24]
   Representação de um Rombicuboctaedro por Leonardo, publicado em De Divina Proportioni de Pacioli.Essas páginas de cadernos originalmente soltas, de diferentes  tamanhos, distribuídas após sua morte, encontraram caminho em coleções  importantes, como a Royal Library do Castelo de Windsor, o Museu do Louvre, a Biblioteca Nacional da Espanha, o Museu Vitória e Alberto, a Biblioteca Ambrosiana de Milão, que detém os doze volumes Codex Atlanticus, e a Biblioteca Britânica em Londres, que disponibilizou de forma on-line uma seleção a partir do seu caderno BL Arundel MS 263.[95] O Codex Leicester é a única grande obra científica de Leonardo em mãos privadas. É propriedade de Bill Gates e é exibido uma vez por ano em diferentes cidades pelo mundo.
Os estudos de Leonardo parecem ter sido destinados a publicação,  porque muitas das folhas têm uma forma e ordem que facilitam à mesma. Em  muitos casos, um único tópico, por exemplo, o coração ou o feto humano,  é abordado em detalhes em palavras e imagens, em uma única folha.[96] O motivo de eles não terem sido publicados durante a vida de Leonardo é desconhecido.[24]
[editar] Estudos científicos
 Homem Vitruviano 
  
   
 
Datado do ano 1490, um estudo das proporções humanas baseado no tratado recém-redescoberto do arquiteto romano Vitruvius. Leonardo debruçou-se sobre o que foi chamado o Homem Vitruviano,  o que acabou se tornando um dos seus trabalhos mais famosos e um  símbolo do espírito renascentista. O desenho reproduz a anatomia humana  conduzindo eventualmente ao desígnio do primeiro robô conhecido na  história que veio a ser chamado de O Robô de Leonardo.
 
Leonardo tentou entender os fenômenos e descrevendo em detalhe  extremo, e não enfatizou experiências ou explicações teóricas. Ao longo  de sua vida, planejou uma enciclopédia baseado em desenhos detalhados de tudo. Como não dominava o latim e a matemática, o Leonardo da Vinci cientista era ignorado pelos estudiosos contemporâneos, como evoca sua famosa frase uomo senza lettere, em que claramente se refere a tais limitações. Na década de 1490, estudou matemática com seu amigo, o matemático Luca Pacioli e preparou uma série de gravuras -incluindo o Homem Vitruviano- para ilustrar o livro de Pacioli, De Divina Proportioni, publicado em 1509.[24]
Parece que a partir do conteúdo de seus diários estava planejando uma  série de tratados que seriam publicados em uma variedade de assuntos.  Um tratado coerente sobre a anatomia foi dito ter sido observado durante a visita do cardeal secretário Louis D'Aragon, em 1517.[97] Aspectos do seu trabalho sobre os estudos de anatomia, luz e de paisagem foram montados para a publicação por seu pupilo Francesco Melzi e, finalmente publicado como Trattato della Pittura de Leonardo da Vinci, póstumamente na França e na Itália em 1651, e na Alemanha em 1724,[98] com gravuras baseadas em desenhos do pintor clássico Nicolas Poussin. Segundo Arasse, o tratado, que na França foi publicado em sessenta e duas edições em cinquenta anos, ocasionou que Leonardo fosse visto como o precursor do pensamento acadêmico francês sobre a arte.[24]
Uma análise recente e exaustiva de Leonardo como cientista por Frtijof Capra[99] defende que Leonardo era um tipo fundamentalmente diferente de cientistas como Galileu, Newton  e outros cientistas que o seguiram. Sua experimentação seguiu claro,  abordagens com métodos científicos, e juntamente a sua teorização e  hipotética voltada as artes, particularmente na pintura, o fizeram um  Leonardo único e integrado, em que pontos de vista holísticos da  ciência, fazem dele um precursor dos modernos sistemas teóricos e  complexas escolas de pensamento.
   Estudo de ossos do braço (c.&nbsp;1510)[editar] AnatomiaA formação de Leonardo da anatomia do corpo humano iniciou-se com o seu aprendizado no ateliê de Andrea del Verrocchio, seu mestre insistia que todos os alunos deviam aprender anatomia. Como artista, ele rapidamente se tornou mestre da anatomia topográfica, realizando muitos estudos de músculos, tendões e outras características anatômicas visíveis.
Como um artista de sucesso, ele recebeu a permissão para dissecar cadáveres humanos no Hospital de Santa Maria Nuova, em Florença e mais tarde no hospital de Milão e Roma. Entre 1510 e 1511,  colaborou em seus estudos o médico Marcantonio della Torre, e juntos  elaboraram um trabalho teórico sobre a anatomia, em que Leonardo fez  mais de 200 desenhos. Foi publicado apenas em 1680 (161 anos após sua morte), integrando o Trattato della Pittura.[24][58]
Leonardo desenhou muitos estudos sobre o esqueleto humano e suas partes, bem como os músculos e nervos, o coração e o sistema vascular, os órgãos sexuais, e outros órgãos internos. Ele fez um dos primeiros desenhos científicos de um feto no útero.[58] Como artista, Leonardo observou e registrou cuidadosamente os efeitos da idade e da emoção humana sobre a fisiologia,  estudando em particular os efeitos da raiva. Ele também desenhou muitas  figuras importantes que tinham deformidades faciais ou sinais de  doença.[24][58]
Ele também estudou e desenhou a anatomia de animais diversos, bem  como, dissecando vacas, aves, macacos, ursos e rãs, e comparava seus  desenhos em sua estrutura anatômica com o dos seres humanos. Ele também  fez uma série de estudos de cavalos.
[editar] Engenharia e invenções   Modelos de máquinas voadoras planejados por LeonardoDurante sua vida, Leonardo era valorizado como um engenheiro. Em uma carta a Ludovico, il Moro,  afirmou ser capaz de criar todos os tipos de máquinas, tanto para a  proteção de uma cidade, quanto para o cerco. Quando ele fugiu para Veneza em 1499, encontrou emprego como engenheiro e arquiteto militar  e concebeu um sistema de barricadas móveis para proteger a cidade de um  ataque naval. Ele também tinha um esquema para desviar o fluxo do rio  Arno, um projeto no qual também trabalhou Nicolau Maquiavel.[100][101]  Os cadernos de Leonardo incluem um vasto número de invenções, alguns de  possível construção, outros impossíveis. Eles incluem instrumentos musicais, bombas hidráulicas, canhões, entre outros.[21][24]
Em 1502 Leonardo da Vinci produziu um desenho de uma ponte como parte de um projeto de engenharia civil para Sultão Bayezid II de Istambul. Nunca foi construída, mas a visão de Leonardo foi ressuscitada em 2001 quando uma ponte menor, baseada no projeto dele, foi construída na Noruega.[102] Em 17 de maio de 2006, o governo turco decidiu construir a ponte de Leonardo para medir o Corno de Ouro.[103]
Por maior parte de sua vida, Leonardo foi fascinado pelo fenômeno de voo, produzindo muitos estudos detalhados do voo dos pássaros, incluindo o seu Codex sobre o Voo dos Pássaros de 1505, bem como planos para várias máquinas voadoras,[24] tentou aplicar seus estudos para os protótipos que desenhou, o primeiro batizado de SWAN DI VOLO (Cisne voador), segundo especialistas é de 1510, inclusive um helicóptero movimentado por quatro homens, e um planador cuja viabilidade já foi provada.[104]
[editar] Leonardo, o mito   Monumento dedicado a Leonardo da Vinci e seus pupilos na Piazza della Scala em Milão, obra de Pietro Magni.Em vida, a fama de Leonardo foi tamanha que o rei da França  levou-o como um troféu, o mantendo na velhice, e o tinha preso nos  braços quando morreu. O interesse por Leonardo nunca afrouxou. As  multidões ainda fazem filas para ver suas obras mais famosas, seu  desenho mais famoso, hoje é estampa de camisetas e escritores, como Vasari,  continuam a maravilhar-se com seu gênio e especular sobre sua vida  privada e, particularmente, sobre o que uma pessoa tão inteligente  realmente acreditava intimamente.[24]
Giorgio Vasari, na edição ampliada de Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori, 1568,[105] apresenta o seu capítulo sobre Leonardo da Vinci com as seguintes palavras:
No curso natural dos acontecimentos, muitos homens e mulheres  nascem com talentos notáveis, mas, ocasionalmente, de uma maneira que  transcende a natureza, uma única pessoa é maravilhosamente dotada pelo  céu com a beleza, graça e talento em abundância tal que ele deixa os  outros homens para trás, todas as suas ações parecem inspiradas e, na  verdade tudo o que faz claramente vem de Deus e não da habilidade  humana. Todos reconhecem que isso era verdade em Leonardo da Vinci, um  artista de beleza física excepcional, que mostrou infinita graça em tudo  que ele fez e que cultivou seu gênio tão brilhante que todos os  problemas que estudou, ele resolveu facilmente.
A admiração por Leonardo continuou comandada a partir de pintores,  críticos e historiadores, refletida em muitas outras homenagens  escritas. Baldassare Castiglione, autor de Il Cortegiano ("O Cortesão"), escreveu em 1528: (...)Outro dos maiores pintores nesse mundo olha para baixo sobre esta arte em que ele é inigualável(...),[106] enquanto o biógrafo conhecido como "Anônimo Gaddiano", escreve em 1540: Seu gênio era tão raro e universal, que pode-se dizer que a natureza fez um milagre em seu nome(...).[107]
O século XIX trouxe uma admiração especial pelo gênio de Leonardo, fazendo com que Henry Fuseli escrever-se em 1801: Tal  foi o alvorecer da arte moderna, quando Leonardo da Vinci quebrou  adiante com um esplendor que afastasse a excelência anterior: formada  por todos os elementos que constituem a essência do gênio(...)[108] Isto é ecoado por A. E. Rio, que escreveu em 1861: Ele elevou-se acima de todos os outros artistas com a força e a nobreza de seus talentos.[109]
   Retrato de Leonardo da Vinci em Le vite, compêndio biográfico escrito por Giorgio Vasari.Por volta do século XIX, os cadernos de Leonardo já eram conhecidos, bem como suas pinturas. Hippolyte Taine escreveu em 1866: Não  pode haver no mundo um exemplo de outro gênio tão universal, tão  incapaz de cumprimento, tão cheio de desejo para o infinito, tão  naturalmente refinado, tanto à frente do seu século, e os séculos  seguintes.[110]
O famoso historiador de arte Bernard Berenson escreveu em 1896: Leonardo  é o artista, um dos quais pode-se dizer perfeito literalmente: nada do  que tocou se transformou, se não em uma coisa de beleza eterna. Quer  seja a seção transversal de um crânio, a estrutura de uma erva daninha,  ou um estudo de músculos, ele, com seu sentimento de linha e de luz e  sombra, sempre transformou isso em vida, comunicando valores.[111]
O interesse pelo gênio de Leonardo continuou inabalável;  especialistas estudam e traduzem seus escritos, analisam suas pinturas  com técnicas científicas, discutem sobre atribuições e buscam por  trabalhos que nunca foram encontrados.[112] Liana Bortolon, escrevendo em 1967, disse: Por causa da multiplicidade de interesses que lhe incentivou a buscar cada campo do conhecimento(...) Leonardo  pode ser considerado, muito justamente, ter sido um gênio universal por  excelência, e com todas as implicações inerentes a esse inquietante  termo. O homem é como um incômodo hoje, enfrentado como o gênio, como  era no século XVI, cinco séculos se passaram, mas continuamos a ver  Leonardo com temor.[21]