Demônio de Neon 
Autor: Dario Façanha | Publicado: 2016-12-20T12:07:00-03:00

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Forma que Aprimora o Conteúdo



Durante
considerável parte dos créditos iniciais de Demônio
de Neon (EUA/Dinamarca/França, 2016),
Nicolas Winding Refn mantém suas iniciais junto aos demais nomes apresentados.
A partir de tal prática, comumente adotada por cineastas de renome do cinema
mudo¹, o diretor afirma com todas as letras que o filme em início é um trabalho
de autor, tal qual definido, por exemplo, pelos realizadores da Nouvelle Vague. Dito isso, resta
averiguar se o longa-metragem é de fato um exercício cinematográfico peculiar no
qual se mostra latente a assinatura de seu criador ou se, ao contrário, a apresentação
das inicias de Refn não passa de um ato presunçoso e ególatra.






Inicialmente cabe dizer que a trama sobre uma jovem
aspirante a modelo vitimada pelo incômodo que sua beleza causa naqueles que a
rodeiam já fora narrada em outras ocasiões seja com radicalismo, como em Viridiana (Espanha, 1961)², seja numa toada poética tal como visto em Beleza Roubada (Reino Unido/França/Itália, 1996), daí que se no conteúdo
Refn não inventa a roda, cabe, então, checar se é na forma que o artista impõe
seu estilo próprio. Neste passo, a conclusão é agradavelmente positiva na
medida em que Demônio de Neon revela
uma construção visual e sonora ímpar. Dentro deste contexto, o design de produção clean contrasta com as personalidades imundas das figuras que
cercam a protagonista, seres esses não raro inseridos em sequências enigmáticas
provavelmente inspiradas por David Lynch. Tais recursos formais, instigantes
aos olhos e cérebro, dissipam a obviedade que ameaça pairar sobre a trajetória
da personagem principal e transformam seu drama em uma verdadeira história de
terror, leia-se filme de gênero. Assim, todas as provocações, sobretudo visuais,
feitas por Refn – no que se inclui a polêmica cena de necrofilia – ganham razão
de ser uma vez que corretamente buscam causar incômodo e choque, algo que os
filmes de horror, em sua grande maioria conformados em pregar sustos baratos, há
muito deixaram de fazer, motivo pelo qual é exacerbada a repulsa daqueles que
tal como Mariane Morisawa afirmam que “o
filme é uma coleção de imagens de certo impacto que perde a força justamente
por querer apenas chocar”³.

&nbsp;Embora
dotado de inegáveis méritos, Demônio
de Neon ainda não é o filme de autor perseguido por NWR, dado, como já
dito, a carência de ineditismo do enredo, característica essa que pode ser
estendida até mesmo a Drive (EUA, 2011),
seu trabalho de maior sucesso, face as muitas similitudes deste para com Taxi Driver (EUA, 1976)⁴. Seja como for, enquanto segue na busca pelo
almejado trabalho d’auteur, o
dinamarquês tem presenteado a todos com obras provocativas, destemidas e de
notáveis qualidades artísticas que denotam que, pretensioso ou não, o cineasta
não deita na cama de seu próprio talento, o que deixa a ótima perspectiva de
que outras coisas muito boas ainda serão por ele entregues. Aguardemos.

___________________________

1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Um
exemplo, nessa toada, pode ser visto em Intolerância
de D. W. Griffith (EUA, 1916).

2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Leia mais sobre Viridiana
em http://setimacritica.blogspot.com.br/2010/10/viridiana-religiosa.html.

3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Revista
Preview. Ano 8. ed. 84. São Paulo:
Sampa, Setembro de 2016. p.51.

4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Leia mais sobre Drive
e Taxi Driver em http://setimacritica.blogspot.com.br/2012/04/drivetaxi-driver.html



Ficha
Técnica 






Título
Original: The Neon Demon



Direção: Nicolas
Winding Refn&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



Roteiro: Mary Laws , Nicolas Winding Refn&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



Produção:
Lene Børglum, Nicolas Winding Refn, Sidonie Dumas, Vincent Maraval



Elenco: Jena Malone, Keanu Reeves, Abbey Lee, Alessandro
Nivola, Bella Heathcote, Cameron Brinkman, Charles Baker, Christina Hendricks,
Desmond Harrington, Elle Fanning, Helen Wilson, Houda Shretah, Jamie Clayton,
Jason Schneidman, Karl Glusman, Rachel Dik, Rebecca Dayan, Stacey Danger,
Taylor Marie Hill, Vanessa Martinez



Fotografia:
Natasha Braier



Montagem:
Matthew Newman



Trilha
Sonora: Cliff Martinez



Estreia:
29/09/2016 (Brasil)



Duração: 118 min.