THE CLASH, O Farol do Punk Rock
Autor: Bandolero! | Publicado: 2017-06-07T09:28:00-07:00


Livro Let Fury Have the Hour, do americano Antonio D'Ambrosio, revê influência do líder do grupo inglês, Joe Strummer, que deu contundência política ao movimento


TESES LIBERTÁRIAS - Desde que foi formado, em 1976, o grupo incorporou reggae e rock básico a seu estilo, que atingiu o auge no disco London Calling, de 79, e tem sua história revisitada no livro que traz textos de gente famosa, como o crítico Lester Bangs 

JOTABÊ MEDEIROS


Numa loja de livros perto da New York University, a história do punk rock nunca esteve tão perto de uma revisão drástica de suas motivações. Na segunda-feira, às 8h da noite, o escritor americano Antonino D'Ambrosio reuniu alguns amigos (entre eles, o rapper Chuck D., pioneiro do hip-hop americano com o Public Enemy; e a escritora Amy Philips) para o lançamento do livro Let Fury Have the Hour - The Punk Rock Politics of Joe Strummer, sobre o mítico líder do grupo inglês The Clash, morto em 2002 aos 50 anos.

O livro reúne dezenas de ensaios e reflexões sobre a obra do front man do Clash, Joe Strummer (1952-2002), que morreu de problemas cardíacos numa época em que o grupo já não existia, e ele excursionava com uma banda chamada Los Mezcaleros. A obra traz textos de gente famosa, como Peter Silverton, Barry Miles, Anya Philips, Sylvia Simmons, Vic Garbarini, Caroline Coons, Todd Martens, Joel Schalit e os críticos Greil Marcus e Lester Bangs. Este último, em 1979, sustentava que The Clash era "o elo perdido entre a música negra e o barulho branco".

Chuck D. em pessoa, autor do prefácio do livro, veio corroborar a tese de Lester Bangs na loja de livros, de boné, jeans e barriguinha proeminente. "Nunca encontrei Strummer pessoalmente, mas ele acreditava que a música pode mudar o mundo, torná-lo melhor, e é a mesma coisa na qual eu acredito", diz Chuck. "A música é uma linguagem universal. E esses caras do Clash entendiam que esse é um mundo inteiro, uma única comunidade, e a música poderia expressar o que acontece nesse mundo", afirmou o rapper. "Aprendi a importância disso com Joe Strummer.

O autor Antonino D'Ambrosio foi quem criou o primeiro sinal de confronto, quando comparou The Clash e Sex Pistols. "Acho que Nevermind the Bollocks é um bom disco, mas o Sex Pistols, de algum modo, foi apenas uma boy band inventada por Malcolm McLaren. Mesmo aquele protesto no aniversário da rainha foi apenas um manifesto sensacionalista, inócuo", afirmou. "Quando ouvi aquela música sobre a rainha, pensei: quem diabos é a rainha?", brincou Chuck D. "Sex Pistols, para mim, não era muito diferente dos Bee Gees, da disco music".



A diferença entre Clash e Pistols, para D'Ambrosio, seria a coragem e o ativismo responsável do Clash. "De 1981 a 1983, eles foram corajosos. No seio da indústria do disco, fizeram um álbum como Sandinista, que foi um desastre comercial. Batalharam por causas dos direitos humanos e do humanismo e fizeram uma música com frescor e originalidade. É por isso que digo que que não há outro Clash", disse. Da "terceira onda punk rock", D'Ambrosio citou apenas a banda NOFX como "interessante", e zombou do Green Day. "Joe Strummer teve três filhas e uma das bandas favoritas de uma das filhas de Joe é o Green Day. Uma pena." A afirmação provocou uma reação em cadeia, da mesa e da plateia. A escritora Amy Philips, de 23 anos, que participa do livro com ensaio sobre a presença feminina em The Clash, disse que "não se trata de defender o Green Day, mas há lugar para essa música no mundo. Não importa se é punk rock, hip-hop ou o que quer que seja, sua importância é definida pelos seus fãs, seus ouvintes". O ingês Richard Mazda, que produziu shows punks na Inglaterra nos anos 70, estava na plateia e protestou. "É preciso estabelecer diferenças entre The Clash e Sex Pistols, em primeiro lugar", disse. "Joe Strummer veio da classe média, teve boa educação e sabia tocar. Johnny Rotten, dos Pistols, veio da classe operária, não sabia tocar música. Sua afirmação no meio musical tem importância. E não importa se Malcolm McLaren manipulou ou não os Pistols, God Save the Queen é um manifesto político".


O cantor Billy Bragg foi um dos fãs incondicionais do Clash. Segundo ele, se não fosse pelo Clash, o punk seria apenas um broche numa jaqueta preta hoje em dia, um movimento sem importância política, apenas comportamental. Segundo D'Ambrosio, além do caráter de ativista política, Strummer via os semelhantes mundo afora como "uma única comunidade de rebeldes", o que o inspirou (o escritor) a criar uma ONG chamada La Lutta, que tem representações em 45 países e 33 mil integrantes no mundo todo.

BANDA DISTINGUIU-SE DO NIILISMO COM DECLARAÇÕES ARTICULADAS

Para D'Ambrosio, a influência do Clash é ampla e representa um farol de como deve se comportar um astro com ressonância pública. Strummer foi incisivo nas canções (como Guns of Brixton, The Washington Bullets, Spanish Bombs, White Man in Hammersmith Palace, London's Burning e Lost in the Supermarket) e também um radical político imprescindível em seu tempo. Arrancou o punk rock de suas ligações com o reacionarismo, com a direita e o niilismo. Participou de diversos eventos engajados, como o From Rock Against Racism e o Anti-Nazi League Festival. O próprio organizador do livro Let Fury Have the Hour provocou as divergências e contradições. A jovem autora Amy Philips tratou de mostrar o que via de errado naquela "revolução" punk de Strummer. "Dizem que ele é um Deus, do qual ninguém pode dizer nada ruim a respeito. Mas um monte de garotas com quem conversei acham que The Clash era apenas uma banda de homens falando sobre homens numa espécie de gangue".

Há revelações também no livro. D'Ambrosio conta que, oito meses antes de morrer, Strummer estava preparando uma reunião que ia dar o que falar. Ele estava gravando um disco com Johnny Cash. Chegaram a gravar juntos uma cover de Redemption Song. Mas os dois já não estão mais no planeta. "Eles já cruzaram a linha", como disse Chuck D.

PECULIARIDADES

Desde que foi formada, em 1976, durante a primeira onda inglesa do punk, a peculiaridade do Clash, além da contundência política, era incorporar reggae, rock básico e outros estilos ao seu punk rock, o que o fez um dos grupos mais influentes do século 20. Seu disco London Calling tem sido eleito por revistas especializadas, ao longo dos anos, como o mais importante de uma geração de roqueiros.



Joe Strummer, cujo verdadeiro nome era John Mellor, tinha tocado com a banda The 101ers e usava o nome artístico de Woody Mellor. Depois, entrou na banda de Mick Jones e Paul Simonon, pré-punk, denominada London SS. Bernie Rhodes foi quem recrutou&nbsp; Strummer dos 101ers para tocar com Jones e Simonon. "Você é bacana, mas sua banda é um lixo". O nome The Clash foi tirado de Simonon de um recorte de jornal. No início, o guitarrista foi Keith Levene (que integrava o grupo Public Image Limited, de John Lydon), mas nunca gravou com o The Clash. De inspiração esquerdista, com declarações articuladas e propositivas, o The Clash distinguiu-se do niilismo punk de sua época. Seus alvos, além da monarquia e aristocracia britânicas, era o neonazismo, o racismo, o imperialismo econômico e a exploração dos países pobres. Tinha inclinações marxistas e fez o disco Sandinista com olho nas teses de libertação política da América Latina.

Sua primeira turnê foi em 1976, abrindo shows dos Sex Pistols. D'Ambrosio observa que, apesar de as pessoas enxergarem uma oposição entre The Clash e Sex Pistols, "Strummer nunca falou mal dos Sex Pistols". Naquele ano, eles assinaram com a poderosa CBS Records e lançaram o primeiro single, White Riot, e o primeiro álbum, The Clash (1977), que teve razoável sucesso na Inglaterra. Em 1979, lançaram o clássico London Calling, que renovava as energias do punk rock e apontava a direção para o futuro de outras bandas. O título da canção era inspirado numa frase que o locutor Edward R. Murrow usava na 2ª Guerra Mundial. CADERNO 2 (SÁBADO, 15/01/2005)