FRAGMENTO SOBRE MÚSICA E LINGUAGEM
Autor: MUSICA E CRIATIVIDADE 5 | Publicado: 2012-06-06T11:44:00-03:00

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FRAGMENTO SOBRE
MÚSICA E LINGUAGEM



Theodor Adorno 



A música assemelha-se
à linguagem. Expressões como idioma musical e entonação musical não são nenhuma
metáfora. Contudo, música não é linguagem. Sua similitude com a linguagem indica
o caminho para o intrínseco, bem como para o vago. Quem toma a música ao pé da
letra como linguagem é induzido ao erro.



A música assemelha-se
com a linguagem na qualidade de sequência temporal de sons articulados, que são
mais do que meros sons. Eles dizem algo, frequentemente algo humano. Dizem tão
mais enfaticamente, quanto mais à maneira elevada estiver a música. A sequência
de sons converteu-se em lógica: existe certo e errado. Porém, aquilo que foi
dito não pode se depreender da música. Ela não compõe nenhum sistema de signos.



A similitude com a
linguagem desce do todo – a conexão organizada de sons importantes – até chegar
ao som singular – a nota como o limiar da mera existência, o puro suporte da
expressão. A música é análoga ao discurso não apenas como conexão organizada de
sons, mas também porque há uma semelhança com a linguagem no modo de sua
estrutura concreta.



A doutrina musical
tradicional da forma [Gestalt] instrui sobre oração, frase, período,
pontuação; interrogação, exclamação, parênteses; orações subor-



1 Traduzido do alemão [“Fragment über Musik und Sprache”. In: Musikalische Schriften I-III: Band

16. Digitale Bibliothek Band 97: Theodor
W. Adorno: Gesammelte Schriften, S. 13007 (vgl. GS 16,

S. 251 ff.)], cotejado com a tradução para o inglês (“Music and
Language: a Fragment”. In: ADORNO,

Theodor. Quasi una Fantasia. Essays on
Modern Music. Traduzido por Rodney Livingstone.

Londres/Nova York: Verso, 1996) e para o espanhol (“Fragmento sobre
música y lenguaje”. In:

ADORNO, Theodor. Escritos musicales I-III. Traduzido por Alfredo
Brotons Muñoz e Antonio

Gómez Schneekloth. Madri: Ediciones Akal, 2006). Tradução de Manoel
Dourado Bastos, doutorando

em História (Unesp-Assis), bolsista Fapesp.





dinadas são
encontradas por toda parte, vozes ascendem e descendem, e em todas elas o gestus
da música é emprestado da voz que fala. Quando Beethoven indica que uma das
bagatelas do op. 332 seja executada “com consciente expressão falante”, ele
tão-somente explicita um momento onipresente da música ao refleti-lo.



A música utiliza
sinais recorrentemente. Estes foram moldados pela tonalidade. Se, por um lado,
não produz conceitos, por outro, ela produz vocábulos: primeiramente os acordes
que reaparecem sempre com função idêntica, a seguir as ligações gastas como as
progressões de cadências, muitas vezes os próprios floreios melódicos que parafraseiam
a harmonia. Tais sinais universais sempre podiam adentrar em conexões
particulares. Eles ofereciam espaço para as especificações musicais, assim como
o conceito o faz para o singular e, igualmente à linguagem, foram
simultaneamente redimidos de seu caráter abstrato em virtude do contexto. Só
que a identidade desses conceitos musicais aloca-se em sua própria constituição
e não em algo denotado por eles.



Porém, a nova música
rebela-se contra a aparência em tal segunda natureza. As fórmulas coaguladas e
suas funções, ela as elimina por serem mecânicas. De modo algum, entretanto,
ela elimina a similitude com a linguagem, antes apenas da reificada, que abusa
do elemento individual como uma ficha, um sinal desqualificado de significados
subjetivos não menos petrificados. Musicalmente, subjetivismo e reficação
também se correspondem mutuamente. Mas, esta correlação não define de uma vez por
todas a semelhança da música com a linguagem em geral. Hoje, a relação entre
música e linguagem tornou-se crítica.



A música aponta para
uma linguagem desprovida de intenção. Porém, ela não se separa definitivamente
do intencional como reinos distintos.

Impera aí uma
dialética: ela está disseminada de intenção por todas as partes, e certamente
que não apenas desde o stile rappresentativo, que guiou a racionalização
da música para dispor de sua similitude com a linguagem. Música sem qualquer
intenção, a mera conexão fenomênica dos sons, pareceria um caleidoscópio
acústico. Por outro lado, como intenção absoluta, ela cessaria de ser música, e
se converteria falsamente em linguagem. Intenções lhe são essenciais, mas
apenas de maneira intermitente. Ela remete à linguagem verdadeira como aquela
em que o próprio conteúdo seria manifesto, porém ao preço da univocidade, que
se encaminhou para a linguagem intencional.





Ser musical significa
incitar intenções relampejantes sem nelas se perder, mas sim as domando. Assim,
a música constitui-se como estrutura. Isso remete à interpretação. Música e
linguagem pedem esta na mesma medida e de modo totalmente distinto. Interpretar
a linguagem significa: entender a linguagem; interpretar a música: fazer
música. A interpretação

musical é a
consumação, como síntese, que preserva a similitude com a linguagem ao mesmo
tempo em que anula todas as semelhanças isoladas com esta. Eis porque a ideia
de interpretação pertence à música mesma e não lhe é acidental. Tocar música
corretamente, todavia, é antes de tudo dizer corretamente sua linguagem. Esta
requer uma imitação de si própria, não sua decifração.



Em contraste com o
caráter cognitivo da filosofia e das ciências, na arte os elementos reunidos
para o conhecimento nunca se ligam ao juízo. É, contudo, a música de fato uma
linguagem desprovida de juízo?



Assim sendo, a
diferença entre música e linguagem não será encontrada em nenhuma de suas
feições singulares, senão apenas no todo de seu contexto. Ou, ainda mais, em
sua orientação, sua “tendência”, a palavra pura e simplesmente empregada na
ênfase extremada do telos da música.



A música termina por
expor outra vez sua semelhança com a linguagem na medida em que, fracassada, é
enviada à odisseia da mediação infinita, tal qual a linguagem intencional,



A música rompe suas
intenções dispersas por sua própria força e admite reuni-las à configuração do
Nome.



A música significa sensatez
quanto mais perfeitamente ela de tal maneira se determinar – não

desde quando seus
momentos singulares expressam algo simbólico. Sua similitude com a linguagem
cumpre-se quando ela se afasta da linguagem.