A produção cinematográfica paraense tem influência espanhola
Autor: Felipe Jailson | Publicado: 2012-10-21T18:44:00-07:00



Quem
vê a produção de cinema paraense atualmente, não imagina que nossa base veio da
Catalunha.



A
produção e o estudo do audiovisual no Pará têm crescido bastante nos últimos
anos. A cidade de Belém, por exemplo, têm recebido cada vez mais festivais de
cinema, as pessoas tem acesso a minicursos e oficinas que ensinam a fazer
pequenos produtos cinematográficos, incluindo a produção com o uso das novas
tecnologias, como celulares e câmeras portáteis, que facilitam essa
experimentação. A academia também tem lançado seu olhar sobre os produtos
audiovisuais, como a UFPA que criou a graduação em Cinema no ano de 2010 e o
Museu Paraense Emílio Goeldi que usa o audiovisual, mas precisamente os
chamados “vídeos de bolso” – vídeos de curta duração e com baixo custo – para divulgação
científica.


Mas
esse não é um fenômeno apenas recente aqui em Belém. A cidade das Mangueiras
sedia o cinema mais antigo que ainda funciona no país, o Cine Olympia, que em
2012 completará 100 anos de atividades. Temos também duas redes de salas
comerciais de cinema e muitas outras salas alternativas, como o Cine Líbero
Luxardo. Cineclubes realizam suas atividades em locais como o Instituto de
Artes do Pará e a própria Universidade Federal do Pará. 


Não
há dúvida que nossa cidade mantém uma estreita relação com o cinema. Isso
começou há bastante tempo e para tentar contar um pouco dessa história é
idealizado, na faculdade de História da UFPA, o projeto de pesquisa intitulado Contribuição ao Cinema Paraense do cineasta
catalão Ramon de Baños no fim da Belle Époque Belenense (1911 – 1913), do
professor Pere Petit Peñarrocha.



Nasce um projeto de pesquisa

Quando
chegou a Belém, em 1991 vindo da Espanha, o estudioso catalão Pere Petit
Peñarrocha, começou a desenvolver pesquisas sobre a história contemporânea da
Amazônia. Primeiramente, por meio da dissertação de mestrado em História da
América Contemporânea (Universidad Central de Venezuela), que estudava as
práticas políticas dos setores mais modernos da Igreja Católica, movimentos
sociais, sindicatos, organizações, partidos de esquerda e a participação de
alguns dos seus membros na formação e trajetória do Partido dos Trabalhadores (PT)
no Pará. A segunda fase foi, através de uma tese de doutorado, em 1998, na
Universidade de São Paulo (USP), com o título de Território, Política &amp; Economia: Elites Políticas e Transformações
Econômicas no Estado do Pará pós-1964.


Até
então, as pesquisas do professor Pere, hoje professor adjunto da Faculdade de
História da UFPA, estavam focadas em temas sociais e econômicos. O professor
então decidiu iniciar uma pesquisa de abordagem mais cultural. Foi quando
surgiu a oportunidade, em 2006, de Pere traduzir do catalão para o português a
autobiografia de um cineasta catalão chamado Ramon de Baños, que teria produzido cerca de 30 documentários aqui
em Belém entre 1911 a 1913, em pleno período de término da Belle Époque
belenense, o que havia sido uma época de grande desenvolvimento cultural e
social da cidade, advindo dos lucros da comercialização da borracha na Amazônia,
mas que já se mostrava em crise, no entanto, esta não afetou a produção
cinematográfica da cidade.


A
pesquisa “Contribuição ao Cinema Paraense do cineasta catalão Ramon de Baños no
fim da Belle Époque Belenense (1911 – 1913)” tinha como objetivos aprofundar as
pesquisas sobre cinema mudo em Belém, já que muitas vezes os países latino-americanos
nunca são considerados pólos geradores de produtos e conhecimentos audiovisuais.
Pretendeu também estudar a influência cultural e social que o trabalho de Ramon
de Baños exerceu em nossa cidade, além do significado político que sua atuação
implicava, já que era patrocinado por poderosos como Lauro Sodré que desejavam
documentar a própria vida e promover suas ações. O cinema de Ramon de Baños
então passa a ser estudado não só por uma visão estética, da técnica aplicada,
mas também por uma visão histórica e cultural.


O
pesquisador Pere Petit conseguiu os dados de sua pesquisa por meio da leitura
das lembranças e cartas escritas por Ramon de Baños, da pesquisa em jornais e
revistas da época e da pesquisa em campo a procura das películas filmadas pelo
cineasta.




Mas afinal, quem foi Ramon de
Baños?

Ramon
de Baños i Martínez nasceu em Barcelona no ano de 1890 e trabalhou junto com
seu irmão, Ricard de Baños na Hispano Films, produtora de atividades
cinematográficas. Começou com atividades pequenas como a revelação dos filmes e
foi crescendo, até que em 1908 filmou seu primeiro documentário. Foi quando, em
1911, recebeu uma proposta do espanhol Joaquim Llopis, chefe de compras de uma
firma exportadora, proprietário de dois cinemas em Belém e da produtora The
Pará Films, para realizar algumas ações documentais e cinematográficas na
cidade de Belém. Vale ressaltar que Ramon de Baños não foi o pioneiro na
cultura cinematográfica no Pará, outras iniciativas já haviam sido realizadas,
mas há poucos registros disso.


Seja
pela proposta financeira, seja pela vontade de tornar-se independente de seu
irmão, Ramon de Baños aceitou a proposta e no dia 31 de agosto de 1911 embarcou
em sua viagem até Belém, já iniciando as filmagens do documentário “Viagem de
Lisboa ao Pará,” que incluía imagens desde o início da viagem até a sua chegada
à Amazônia, fato que registrou em cartas mostrando sua grande admiração com a
diversidade étnica, variedade de grupos sociais e características naturais da
região.



As produções de Ramon de Baños em
Belém do Pará

Ramon
de Baños produziu no Brasil cerca de 30 documentários, em sua grande maioria
para a The Pará Films. Outros documentários foram encomendados pelo Ministério
de Agricultura, Indústria e Comércio do Brasil. Foi também responsável pelos
documentários da Pará Films Jornal, a primeira revista cinematográfica
produzida no Norte do país que falava sobre as atualidades culturais, políticas
e econômicas da própria região e não sobre fatos internacionais.


O
primeiro documentário realizado pela The Pará Films foi sobre a ida do senador
e ex-governador Lauro Sodré para o Rio de Janeiro. A influência dessa
personalidade política nas produções cinematográficas de Ramon de Baños é
marcante, já que outros documentários foram feitos envolvendo Sodré, sobre a
sua volta a Belém e também sobre revoltas populares contra o seu principal
adversário político, Antônio Lemos. Essa influência deve-se, não só pela
simpatia de Joaquim Llopis com Sodré, mas também por motivos econômicos, como a
autorização de Sodré para a veiculação de filmes eróticos nos cinemas de Belém,
algo que gerava muito lucro para pessoas como Joaquim Llopis e o próprio Ramon
de Baños. O fato de que filmes documentais encomendados por entidades políticas
para promover suas atividades, fazendo uma espécie de marketing de suas imagens, também eram significativos e lucrativos.


Mas
Ramon de Baños também documentou eventos culturais, como o Círio de Nazaré.
Além de filmar, ele também registrou em suas memórias a admiração que aquele
acontecimento lhe causou, devido ao expressivo número de pessoas e a
intensidade de sua fé. As filmagens também foram importantes por terem captado
a comitiva da elite paraense, como autoridades políticas, militares e
religiosas. Esse documentário também serve para ilustrar as dificuldades que
existiam para se fazer audiovisual na Belém daqueles tempos: Um carpinteiro
catalão chamado Fàbregas foi contratado por Baños para montar estruturas que
permitissem a revelação dos negativos e também para posicionar a câmera em
lugares estratégicos na filmagem de eventos como o Círio.


Mas
antes de exibir seus próprios documentários, Ramon de Baños montava a
programação de filmes do então Cinema Ideal, com produções europeias importadas
e que causavam grande admiração em seus espectadores. Com isso podemos perceber
que o interesse da população paraense por cinema é antiga, já que durante o
Arraial de Nazaré chegavam a haver doze salas ou barracas com exibição de
filmes na cidade, sempre com muito sucesso.


Mas
o dia 10 de novembro de 2011 foi muito importante na história de Ramon de
Baños, pois foi a data da primeira exibição de seus documentários filmados em
Belém. Era uma sessão reservada a personalidades políticas e jornalistas para a
exibição dos filmes “Embarque do eminente Dr. Lauro Sodré”, “O Círio” e o “Dia
dos Finados em Santa Izabel.” Foi um evento muito importante, pois Ramon de
Baños e Joaquim Llopis sentiam estar dando uma grande contribuição para o
cinema na região amazônica. Sendo um grande sucesso de público, já que as
pessoas estavam ávidas para verem suas imagens gravadas nas telas.


Ramon
de Baños também causou furor na sociedade da época por importar filmes eróticos
da Europa e da Argentina e exibi-los em sessões especiais para homens maiores
de 20 anos. Tudo motivado pela necessidade de lucros de seu benfeitor, Joaquim
Llopis. O ato foi reprovado por jornais como A Folha do Norte e A Província do
Pará e após algumas intervenções policiais, além da dedicação dos exibidores a
outros negócios, a experiência de exibição aberta de filmes pornográficos
acabou.


O
mercado de cinema em Belém já estava crescendo. Joaquim Llopis fundou seu
próprio cinema, chamado de Salão Rio Branco, com maior capacidade para receber
seu público. Nessa época também, nasceu o Cinema Olympia, dos mesmos sócios do Grande
Hotel, o atual Hotel Hilton. Depois de um tempo, o Salão Rio Branco foi anexado
pela firma que controlava cinemas: Teixeira, Martins e Cia do Pará. Ramon de
Baños então passou a ser vinculado a ela e não mais a The Pará Films, o que
aumentou consideravelmente o seu salário.




Produções importantes de Ramon de
Baños

Foi
nessa época que Ramon de Baños produziu o primeiro noticiário cinematográfico
do Norte, com foco na cultura regional e que foi exibido pela primeira vez no
dia 12 de agosto de 1912.


Segundo
a pesquisa do prof. Pere Petit, após essa intensa produção, Ramon de Baños
decidiu diversificar suas atividades e fundou com alguns sócios a casa Raymond
Baños &amp; Cia., sociedade dedicada à representação de produtos comerciais
europeus, originários especialmente de Espanha: sapatos, azeites, vinhos,
licores e perfumes. A diversificação de atividades também possibilitou, em
julho de 1913, que Banõs filmasse para o engenheiro Lima Campello, chefe do
Distrito de Fiscalização da Borracha no Pará, todas as etapas da produção e
comercialização da borracha no Pará, em um documentário a ser apresentado na
Conferência Nacional de Borracha que iria acontecer no Rio de Janeiro em
outubro de 1913.



A crise da borracha e a volta de
Baños para Barcelona

Quando
os seringais da Ásia passaram a produzir muito mais do que os da Amazônia, o
preço da borracha caiu muito no mercado internacional. A então Belle Époque da
região começou a murchar. Ramon de Baños começava a notar isso, quando os negócios
começaram a minguar e manifestações culturais como o Círio de Nazaré passaram a
ser algo bem mais simples, já que as pessoas não tinham dinheiro.


Mesmo
com essa crise, Ramon ainda não pretendia voltar para Barcelona, pois ainda
tinha um contrato com o Ministério da Agricultura. Porém, ele contraiu malária
durante as filmagens do documentário Recolecção
da Borracha no Estado de Pará e outras enfermidades bem mais difíceis de
sarar. Aconselhado por médicos e amigos, Ramon então, retornou para Barcelona no
dia 11 de dezembro de 1913, para encontrar o melhor tratamento e também a
companhia de sua amada de muitos anos, Rosa Argentó.



O fim de uma época

Ramon
de Baños não voltou mais a produzir filmes no Pará. A produção cinematográfica
acabou desacelerando bastante, por diversos motivos, como a crise financeira, o
fim das atividades da The Pará Films e o fato de Baños e Llopis não terem
formado cineastas paraenses. Dos 30 documentários filmados por Baños, só
restaram alguns raros registros fotográficos e impressos. As películas em si
foram perdidas em incêndios, um na Cinemateca Nacional que guardou algumas, e
outra na fazenda que Joaquim Llopis tinha na Espanha e para onde levou os
registros. O professor Pedro Petit tentou ir atrás dessas películas, mas o tempo
foi mais rápido.

Podemos ver que, de
fato, Ramon de Baños teve influência significativa na história do cinema
paraense, com grande representatividade cultural, até por retratar os estilos
de vida da época e contar não somente através das próprias películas, mas
também como elas foram feitas, as influências políticas e econômicas da época
por trás das produções. Mesmo com o mercado cinematográfico que ficou parado
por décadas aqui no Pará, hoje em dia, vemos que o interesse das pessoas pelo
audiovisual nunca morreu. E como ter memória é algo essencial para o
desenvolvimento de uma sociedade, saber o que aconteceu em nossa cidade em
matéria de produção cinematográfica na primeira década do século, é essencial
para a noção de identidade em uma região.