Música que passarinho não canta
Autor: Carlitos | Publicado: 2012-05-11T04:00:00-03:00



Música atonal não é dadaísmo. Mesmo

Sou um fã confesso de música atonal, mas também assumo que este amor não foi nem de perto à primeira vista. Aliás, eu desafio qualquer um a dizer que se apaixonou por este tipo de música logo de cara. É quase impossível. Afinal você passa quase toda sua infância e até adolescência a ouvir um tipo de música tonal, do típico caso que passa pelo crivo das gravadoras e do que é considerado como música "correta". Aí vem um maluco e te balança tudo isso, o incomoda, o tira deste ponto comum tão pacato onde quase tudo na realidade não passa de um easy listening pré-formatado.

Sua primeira crítica é a de que tudo aquilo não passa de dadaísmo ou mesmo de música mal feita, errada mesmo. Acontece que quando você se aproxima de compreender e acostuma seu ouvido ao atonal, é difícil aceitar qualquer coisa que a indústria fonográfica lhe tenta empurrar pela guela. E mais difícil ainda se torna aceitar isso tudo depois de compreender como esta música "mal feita" é muito mais complexa e bem feita que 99% das músicas tonais. E explicar isso é mais difícil do que parece.

Afinal, o que seria música atonal? Para explicá-la melhor, ao menos a mim, é mais fácil explicar o que é a música tonal: toda aquela que tem uma tonalidade preponderante que guia toda a canção (ou boa parte dela). Linha geral, uma música que seja baseada, por exemplo, em Ré. Você pode não perceber, mas muito provavelmente esta música tenha sido construída, nota a nota, para convergir sempre seus acordes ao Ré, para torná-la melodicamente agradável.




Acontece que na música atonal esta nota preponderante não existe e quase como em um improviso completo e sem prisão melódica, a canção atonal torna-se uma "bagunça" em seu ouvido. Bagunça essa muito bem ouvida em Hermeto Pascoal, Arrigo Barnabé (em parte de sua carreira, principalmente em Clara Crocodilo), Egberto Gismonti, no cubano Leo Brouwer (um de meus prediletos) ou até mesmo em um Free Jazz ou num BeBop.

Mas, partindo do princípio que a música atonal não tem uma nota preponderante a convergir com o resto da música, ou seja, não tem um norte, por que essa improvisão que parece mesmo essa "bagunça" não é na música o correspondente ao dadaísmo na literatura ou na pintura? Porque, ao contrário das artes dadaístas no modernismo, não ter um norte não significa em absoluto o sentido de "a arte pela arte". A atonalidade não se trata de se jogar notas quaisquer em uma partitura e executá-las, mas sim um quebra-cabeças ainda mais complexo de ser montado que a própria música tonal.



Leo Brouwer - La Espiral Eterna (intr. Khalid Arman)


Digo isso porque nos meus tempos de Orquestra de Violões de Votorantim acompanhei uma palestra de longas horas sobre o processo de composição de uma canção de Leo Brouwer, a mim a emblemática La Espiral Eterna. Soa tenebrosa e sem sentido à primeira vista, mas garanto ser muito mais profunda que 99% das obras tonais mesmo de grandes nomes da música. Mesmo sem que você perceba, a base da música tonal acaba se tornando fácil de ser composta por quem conhece a teoria musical, por este sujeito que sabe sobre as tonalidades vizinhas, as oitavas, as terças e as melodias que convergem na música "clássica".



Hermeto Pascoal - Live at Montreaux Jazz Festival 1979


A música atonal também tem seus caminhos para ser genial, mas que é muito mais espontâneo e experimental, fugindo da teoria, que a música tonal. E por essa imprevisibilidade, essa mudança súbita de tons, esse improviso que é uma falsa "bagunça", nunca mais deixei de ouvir estes artistas geniais, desbravadores de um universo quase que oculto na música culta, do ¼ de tom, das junções de tempos quebrados, de coisas que apenas mais um texto será capaz de (tentar) elucidar.