O casamento de Maria Braun(Fassbinder)
Autor: Rafael | Publicado: 2012-09-06T21:43:00-07:00

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; É de conhecimento
público que Fassbinder sempre foi uma figura polêmica, seja no seu jeito de
viver, quanto na sua maneira de ver. Não é por menos que, em suas tantas
produções, isso fica evidente. Isso contribuiu para sua visão poética da vida e
como ela é transposta para dentro de suas películas.










&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Maria Braun(Hanna Schygulla) é uma mulher vivendo seus anos de ouro na
decadente Alemanha Nazi. Sua beleza e sua vitalidade são entregues a apenas um
homem: o soldado Hermann Braun(Klaus
Lowitsch). São entregues não só de corpo, mas de alma. O casório por assim
dizer, em cena, dura segundos. Interrompido pelos bombardeios aliados, Hermann
e Maria desesperadamente assinam seu contrato para que, por ele, criem o elo
que tanto desejam. E assim Hermann se vai, deixando mais uma mulher sozinha, na
destruída Alemanha, esperando pelo seu retorno.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Aqueles que morrem na guerra, não vivem
o conflito de se readaptarem a paz. O desespero acaba para aqueles que não
ficam para ver os destroços, mas ele continua naqueles que estão lá. Os que não
vão para a guerra, mas a vivem, assistem tudo como observadores passivos,
apenas esperando o seu fim. As mulheres por assim dizer, eram as mais afetadas:
não faziam parte do exército como soldado, eram apenas esposas, namoradas,
enfermeiras, mães, que, no seu mundo interior, esperavam que o sangue derramado
na guerra não as manchasse.&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A certa altura, Maria é informada que
Hermann havera morrido. Mas sua entrega como citado antes, não era apenas de
corpo, mas de alma. Seu espírito alimentava a tola esperança de que, Hermann
estava vivo. Sua dedicação por assim dizer era espiritual, mesmo que fosse
totalmente irreal e mesquinha. Mas o seu mundo interior depende do exterior
para se erguer, e é nessa necessidade, que Maria busca o conforto no soldado
afro-americano. Ele é uma conseqüência da guerra, um invasor que estraçalha o
mundo de Maria, mas que, mesmo sendo hostil, ainda é necessária para fazê-la alimentar
sua fantasia.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Hermann volta e isso traz a alegria que
Maria tanto desejava. Mas a guerra deixa marcas, ela muda as pessoas, e assim,
as almas se separam, em um divórcio espiritual. A película, porém não é sobre
este, e sim sobre o casório, então, consequentemente, Maria lutará para que
eles se reúnam novamente. Sua dedicação é tanta que, mesmo violando o
matrimônio, ela vira cortesã de um industrialista, Karl Oswald(Ivan Desny), E então o que é visto é a
batalha que Maria trava para ter o seu marido de volta, seja fisicamente, como
espiritualmente.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Esta dedicação e força feminina são
contrapostas com a angústia. Outro elemento constante na película é a presença
do cigarro, não como um elemento inconsequente, mas como uma maneira de queimar
o desespero da alma, seja no ato de acender o cigarro, como no de tragá-lo. É
como se cada tragada fosse um grito, para tempos melhores, pela busca de uma
identidade perdida. Isso não se aplica só a Maria, mas a sua mãe, a sua amiga.
Todas elas unidas pela necessidade do conforto, na expectativa, na devoção.

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Fassbinder não trata Maria como uma tola, mas sim como uma mulher de
força. Sua busca não é dada por favores ou acasos, mas pela simples força de
vontade que move sua pessoa. O desejo é tanto que se torna uma obsessão. Mesmo
quando é incitada a seguir em frente, ela insiste que, para seguir, só ao lado
do seu marido. Porém, nesta obsessão quase que doentia, ela acaba se tornando
um demônio, pela frustração de não poder acabar com as marcas que a guerra
trouxe a Hermann, pois mesmo que ela tente, o casório depende dos dois e não só
da força de vontade dela.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Certa
hora, Maria afirma que não sabe nada de negócios, mas sabe o que as mulheres
Alemãs precisam. De certa maneira, ela representa um período e seu casório com
Hermann pode ser interpretado como um casório da cultura Alemã para suas
origens. A perda de sua identidade, a separação de seu povo, seja nos muros da
prisão que Hermann estava, seja nos muros de Berlim que separava a Alemanha
Ocidental da Oriental. Talvez Fassbinder não queria fazer um julgamento de
valor neste contexto cultural, talvez sua única preocupação é como a mulher que
ele deu vida, irá achar a sua redenção. Mas é certo que, nessa procura, ela se
torna o citado demônio, para consigo mesmo, para com aqueles que a cercam. Isso
só é atingido pelos lindos olhos de Hanna Schygulla, e seu compromisso para com
sua Maria.&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Apesar de ela ser dividida por seus dois
amores, ainda assim sua alma está e sempre estará com Hermann. Mesmo que as
paredes estejam rachadas, com sua pintura desgastada, ela ainda assim no seu
desejo ardente, irá casar-se com Hermann. E tudo ruma a ironia do acaso, numa
anedota com aquilo que é tão presente neste filme de Fassbinder e que alivia o
desespero de todas aquelas mulheres: o simples ascender de um cigarro.