Difusores - Primeira Parte
Autor: Rafael Contatori | Publicado: 2008-04-04T17:28:00-03:00

DIFUSORES E ABSORVEDORES  Difusores são usados para reduzir ou eliminar ecos repetitivos que ocorrem em salas com paredes paralelas e um teto flat. Embora existam diferentes filosofias sobre quanta reverberação natural estúdios de gravação devem ter, todos os profissionais de estúdio concordam que reflexões periódicas causadas por paredes paralelas devem ser evitadas. Portanto, a difusão é freqüentemente utilizada para a absorção destas reflexões. Este tratamento é universalmente aceito como o melhor a se fazer ao invés de ter uma sala completamente morta, envolvendo as paredes com materiais absorventes. Para mim, uma sala de mixagem ideal tem uma mistura de materiais reflexivos e absorsivos, sem uma grande área viva ou morta. Compreenda que "vivo" e "morto", como descrito aqui dizem respeito apenas a frequências médias e altas. O tratamento da baixa frequência é outro assunto completamente diferente, e será tratado separadamente.O tipo mais simples de difusor é uma ou mais folhas de compensado colocadas em uma parede com um pequeno ângulo, para evitar que o som bata repetidamente entre as paredes. Em alternativa, a madeira compensada pode ser dobrada em uma forma arredondada, mas isso é mais difícil de instalar. Na verdade, este é realmente um defletor, não um difusor, conforme descrito em maiores detalhes abaixo. No entanto, um defletor é suficiente para evitar ecos entre as superfícies.  A foto acima mostra um defletor construído para uma sala de mixagem de um estúdio de gravação. Se você construir um defletor como este, não se esqueça da lã de vidro no espaço aéreo por trás da madeira para segurar a ressonância.  Alguns designs de defletores usam uma superfície irregular como um padrão complexo para espalhar as ondas sonoras mais profundamente. Este outro tipo, mostrado a seguir, utiliza câmaras com diferentes profundidades. Note-se que para a difusão de ser eficaz, é necessário tratar mais do que apenas algumas pequenas áreas. Quando as paredes são paralelas, acrescentar difusão em apenas uma pequena porcentagem da superfície não irá reduzir os ecos tão bem como se tratássemos duas ou mais paredes.  Novamente, o ângulo e paredes curvas descritos anteriormente são defletores , não difusores. Um verdadeiro difusor espalha ondas sonoras em diferentes direções, baseadas nas suas frequências, em vez de apenas redirecionar todas as ondas no mesmo sentido. Trata-se de uma importante distinção porque uma superfície plana, que é angular ou curva ainda produz aquela sonoridade encaixotada e de picos conhecida como comb filtering. Um verdadeiro difusor evita reflexos diretos, e, portanto, tem um som muito mais aberto, transparente e natural do que uma simples superfície plana ou curva. Além de ter uma sonoridade menos colorida do que uma parede angular ou curva na sala de controle, difusores servem a outro propósito útil em salas de gravação: eles podem reduzir vazamentos entre os instrumentos sendo gravados ao mesmo tempo. Quando uma parede angular simplesmente deflete um som - possivelmente em direção a um microfone designado para pegar um outro instrumento - um difusor espalha o som através de uma gama muito mais vasta. Portanto, tudo que chegar ao microfone errado tem seu nível reduzido porque apenas uma pequena parte do som original chegou lá. O resto foi espalhado para outras partes da sala.  Infelizmente difusores comerciais não são baratos. Então qual é a nossa alternativa? Para a maioria de nós, mortais, forrar a parede por inteiro pode ser a solução. Pelo menos nos livraremos daqueles ecos indesejáveis que deixam o som tão fora dos padrões. Outra opção é deixar a parede parte refletiva e parte absorvente. Você pode fazer isso deixando a parede totalmente morta e fixando tiras de madeira verticais para refletir algum som de volta. Se você variar o espacamento das tiras um pouco de cada vez, você reduz o coificiente de reflexão aos poucos melhorando a sonoridade.  Ecos repetidos – também chamados de flutter echoes – colorem o som e causam ênfase nas frequências cujos comprimentos de ondas correspondem a distância entre as paredes e entre o teto e o piso da sala. Esse som identificado como um “boing” tem um pitch específico. Se você bate palmas em uma sala “viva” você rápidamente ouve o tom. Se a sala é grande, provavelmente você vai identificar um eco rápido tipo, “rat-ta-t-a-ta”. Salas pequenas ressoam nas frequências mais altas, parecendo que você ouve um tom específico que continua mesmo depois que o som original tenha acabado. Este efeito é chamado, ringing. Além de ser um efeito indesejável, este efeito acaba criando uma sonoridade que permeia as gravações feitas na sala e afetam negativamente o som de tudo que é tocado através dos alto falantes.  Note-se que eco, flutter echo, e ringing estão intimamente relacionados, de modo que o delay e o pitch sempre dependem das distâncias entre as superfícies opostas. Com pequenos espaçamentos o pitch do flutter echo está diretamente relacionado com a distância.     Como a difusão, a absorção de médias e alta freqüências  ajudam a minimizar ecos e ringing. Mas ao contrário da difusão, a absorção também reduz o tempo de reverberação. Isso faz com que o som fique mais claro e permite ouvir melhor o que está na gravação por minimizar a contribuição do efeito da sala. Por exemplo, se você mixa em uma sala que é muito reverberante, provavelmente você vai acrescentar muito pouco reverber eletronicamente, porque o que se ouve inclui a reverberação inerente da sala. Da mesma forma, se o espaço é demasiado brilhante devido à insuficiência de absorção, a sua mixagem tenderá a abafar o som quando tocado em outros sistemas, pois os ajustes de agudos será incorreto. Portanto, a difusão é utilizada para evitar flutter echo, ringing, e comb ringing, mas sem reduzir a ambiência natural da sala.    Absorvedores de baixa frequência  - bass traps - podem ser usados para reduzir o tempo de reverber da baixa freqüência em um grande espaço, mas eles são mais comumente usados em estúdios de gravação e salas de audição para reduzir o modal ringing e achatar a resposta nas baixas frequências. Isto é especialmente verdade em pequenas salas onde uma resposta pobre de baixa frequência é o principal problema. De fato, as pequenas salas não têm reverber nenhum em baixa freqüências. Pelo contrário, o modal ringing domina. Em estúdios de gravação, igrejas e auditórios, a instalação de bass traps é um fator primordial para o acerto dos graves na sala.No próximo post vamos falar sobre os absorvedores de média e alta frequência.Até lá!