Modernismo - Geração de 30: Graciliano Ramos
Autor: Marinho | Publicado: 2011-08-24T02:59:00-07:00

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Vidas Secas
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Graciliano Ramos

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Deu-se aquilo porque sinhá Vitória não conversou um instante com o menino mais velho. Ele nunca tinha ouvido falar em inferno. Estranhando a linguagem de sinhá Terta, pediu informações. Sinhá Vitória, distraída, aludiu vagamente a certo lugar ruim demais, e como o filho exigisse uma descrição, encolheu os ombros.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O menino foi à sala interrogar o pai, encontrou-o sentado no chão, com as pernas abertas, desenrolando um meio de sola.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - Bota o pé aqui.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A ordem se cumpriu e Fabiano tomou medida da alpercata: deu um traço com a ponta da faca atrás do calcanhar, outro adiante do dedo grande. Riscou em seguida a forma do calçado e bateu palmas:
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - Arreda.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O pequeno afastou-se um pouco, mas ficou por ali rondando e timidamente arriscou a pergunta. Não obteve resposta, voltou à cozinha, foi pendurar-se à saia da mãe.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - Como é?
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Sinhá Vitória falou em aspectos quentes e fogueiras.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - A senhora viu?
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Aí Sinhá Vitória se zangou, achou-o insolente e aplicou-lhe um cocorote.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O menino saiu indignado com a injustiça, atravessou o terreiro, escondeu-se debaixo das catingueiras murchas, à beira da lagoa vazia.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A cachorra Baleia acompanhou-o naquela hora difícil. Repousava junto à trempe, cochilando no calor, à espera de um osso. Provavelmente não o receberia, mas acreditava nos ossos, e o torpor que a embalava era doce.
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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O pequeno sentou-se, acomodou nas pernas a cabeça da cachorra, pôs-se a contar-lhe baixinho uma história. Tinha um vocabulário quase tão minguado como o do papagaio que morrera no tempo da seca. Valia-se, pois, de exclamações e de gestos, e Baleia respondia com o rabo, com a língua, com movimentos fáceis de entender.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Todos o abandonavam, a cadelinha era o único vivente que lhe mostrava simpatia. Afagou-a com os dedos magros e sujos,&nbsp;e o animal encolheu-se para sentir bem o contato agradável, experimentou uma sensação como a que lhe dava a cinza do borralho.
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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Como não&nbsp;sabia falar direito, o menino balbuciava expressões complicadas, repetia as sílabas, imitava os berros dos animais, o barulho do vento, o som dos galhos que rangiam na catinga, roçando-se. Agora tinha tido a ideia de aprender uma palavra, com certeza importante porque figurava na conversa de sinhá Terra. Ia decorá-la e transmiti-la ao irmão e à cachorra. Baleia permanecia indiferente, mas o irmão se admiraria, invejoso.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - Inferno, inferno

Atividade:

01.O romance Vidas Secas (1938), de Graciliano Ramos, é uma das obras mais conhecidas da segunda fase do Modernismo brasileiro (1930-1945). Trata-se de obra bem-acabada do romance de 30. Apresente características do movimento, baseado na leitura do texto.

02.Vidas Secas costuma apresentar uma inversão: ora gente se assemelha a bicho, num processo de zoomorfização; ora bicho parece gente, num processo de antromorfização. Com base no trecho apresentado, comente esses dois processos.

03.O episódio acima de Vidas Secas descreve a descoberta, pelo filho mais velho, da palavra "Inferno" e de seu significado. O mistério que envolve essa revelação põe em destaque que tipo de religiosidade do sertanejo nordestino?

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