O legado crítico de cinema Paulo Emilio Salles - Oricchio
Autor: Regina Dias | Publicado: 2016-09-02T13:32:00-03:00


O legado crítico de cinema Paulo Emilio
Salles









Estadão Conteúdo

01.09.16 



Em celebração ao centenário de nascimento de Paulo Emilio Salles
Gomes (1916-1977), o Cinesesc, em parceria com o Cinusp e a Cinemateca, promove
um ciclo de filmes e debates que se estende até o dia 7 de setembro. O que
esses filmes programados, tão diferentes entre si como O Grande Momento e
Hiroshima meu Amor, têm em comum? O fato de terem sido analisados pelo crítico
alguns dos numerosos escritos que fazem parte do seu legado intelectual.



Já no primeiro dia podemos verificar a amplitude de sua antena
crítica. O Grande Momento, de Roberto Santos, está programado no mesmo dia de
Porto das Caixas, de Paulo César Saraceni. E ambos têm a companhia de As
Grandes Manobras, do francês René Clair, e Em Busca do Ouro, do inglês Charles
Chaplin.



Observar essa diversidade de interesses é importante em momento
em que se procura reavaliar o legado crítico de Paulo Emilio. Durante muito
tempo, ele foi considerado um crítico, digamos, “exclusivo” do cinema
brasileiro. Esse preconceito é partilhado, em geral, por gente que nunca o leu
e o conhece apenas de ouvir falar. E, como quase todos os preconceitos, esse
também é generalizado a partir de uma base de realidade.



De fato, Paulo Emilio, na fase final da vida, concentrou-se de
maneira intensa sobre o cinema brasileiro. Até mesmo produções tidas por
“indignas” receberam dele atenção crítica. Dizia, com razão, que, por pior que
fosse, um filme nacional era excelente ponto de observação do País, de sua
mentalidade em determinada época, sua maneira de sentir e exprimir suas grandezas
e misérias. Essa atenção estratégica, em uma fase de sua trajetória, não faz
dele um crítico dedicado apenas ao cinema nacional. Pelo contrário.



Quem conhece a biografia de Paulo Emilio sabe que seu interesse
primeiro foi pelo cinema estrangeiro e que o crítico teve formação cosmopolita
e não provinciana. Em suas duas estadas em Paris, teve contato intenso com o
cinema europeu e de todo o mundo.



Beneficiado pelo fato de morar em cidade cinéfila como a capital
francesa, viu de tudo e participou do frisson cinéfilo dos parisienses.
Tornou-se amigo de Henri Langlois, o diretor da Cinemateca Francesa, e de André
Bazin, fundador dos Cahiers du Cinéma.



Como pesquisador, Paulo Emilio foi pioneiro. Escreveu (em
francês) uma biografia-estudo sobre o cineasta Jean Vigo, livro que preenchia
lacuna na bibliografia francesa sobre os cineastas do país. Tornou-se
referência do ensaísmo biográfico a partir dessa obra, que só mais tarde seria
traduzida para o português. Existe uma edição luxuosa da Cosac Naify com os estudos
sobre Vigo e seu pai, o anarquista Miguel Almereyda, acompanhada do DVD com a
pequena, porém incontornável filmografia de Vigo: O Atalante, A Propósito de
Nice, Zero de Comportamento e um documentário sobre o nadador Jean Taris.



Como crítico, Paulo Emilio foi sui generis. Se você está
acostumado com a crítica de cinema praticada hoje em dia, rápida, pouco
aprofundada, mais uma resenha de enredo que análise cinematográfica, pode se
preparar para surpresa quando lê-lo. Densas, aprofundadas e muito bem escritas,
suas críticas cumprem funções que deveriam ser a de qualquer escrito sobre
arte: aproximar leitor e obra, iluminar seus desvãos, interpretar sem impor
certezas. E, acima de tudo, contextualizar, pois a obra não se dá num vácuo
social e, se não pode ser reduzida à conjuntura social, leva os traços desta em
sua estrutura.



Ver os filmes propostos por essa mostra, e ir aos textos de
Paulo Emilio, pode ser excelente exercício de contato com a obra e o que dela
se escreve. Pode evocar também a qualidade do jornalismo cultural que já se
praticou neste País. Digamos que o filme seja Hiroshima, Meu Amor, de Alain
Resnais. Ninguém duvida de sua importância. Um crítico como Michel Ciment, da
revista Positif, considera-o divisor de águas, talvez a obra mais importante do
cinema moderno.



Pois bem, Paulo Emilio escreveu nada menos que cinco (cinco!)
artigos sobre Hiroshima, Meu Amor no Suplemento Literário do jornal O Estado de S. Paulo. Acercando-se da obra com cuidado, vendo-a por ângulos
diversos, respeitando-a como enigma colocado em desafio ao espectador. “O filme
é absurdo e múltiplo como a realidade”, escreve em um desses textos. 

Caso raro de crítico que, ao colocar em ação seus dotes
interpretativos, coloca-se à altura da obra-prima que tem diante de si.



MOSTRA 100 PAULO EMILIO



CineSesc. Rua Augusta, 2.075, Cerqueira César, tel. 3087-0500.
De 1º a 7/9. R$ 3,50 a R$ 12 (grátis debate 6/9, 19h30).


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As informações são do jornal O Estado de S. Paulo.