Notas sobre a subjetividade
Autor: Gabriel Silva | Publicado: 2016-12-16T21:44:00-02:00


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O que é escrever? Para uns, é
terapêutico (Cioran), é profanar o desejo sagrado do suicídio, é sangrar no
papel, é lutar para não se afogar em fel. O que é escrever sobre uma obra de
arte? (Um longo instante de silêncio se sucede à pergunta.) Talvez escrever
sobre uma obra de arte seja somente uma descrição do que o espectador sinta ou
pense em relação a ela ou que seja a criação/elaboração de uma tese sobre o
(não-) “lugar” que ela ocupa e seu “significado”... Disso se pode dizer que a escrita
é sempre de algo (tanto “sobre” quanto “a partir de” ele). Mas essa coisa sobre
que se escreve nunca é “pura”, nunca é completamente “desinteressada”. Ao
contrário, ela é perpassada por um eu.
Victor Brauner o mostra de modo sutil, mas ao invés de mostrar a egoidade
“interessada” no espectador, ele o faz em sua própria pintura. Colocando-nos
diante de uma personagem disforme duplicando-se em uma forma ainda amorfa,
Brauner nos revela que a relação do sujeito é sempre para com seu próprio outro. A relação do sujeito
com o outro é sempre e imediatamente uma relação consigo mesmo, ou seja, não é
uma relação que ocorre a partir de uma distância exterior, mas de uma distância
interior: ele é aí uma negação autorrelativa. O que se encontra nessa
alteridade, “diz” Brauner, é uma coisa (des) conhecida que, todavia, se insiste
em negar: de um lado, é conhecida porque se sabe que ela está aí, mas, de
outro, nunca “se vai até o fim” com ela, nunca é conhecida completamente porque
ela é temida. Ela é o que sustenta o sujeito; é um vampiro cuja existência se
insiste em negar. Uns podem dizer inclusive que a negação desse vampiro e a
total aceitação da vacuidade subjetiva na medida em que ela é uma máscara constitui
a autenticidade do sujeito. Brauner contesta. Para ele, a verdadeira
autenticidade não é só se reconhecer como um ser finito e se pôr no mundo como
afirmação dessa finitude. A verdadeira autenticidade é, ao contrário,
reconhecer-se como uma figura infinita, amorfa, mas previamente “formada”. Em
outras palavras, ser autêntico é reconhecer-se em sua dimensão vampiresca. Não
à toa, não há um sujeito onde deveria haver um sujeito, nem um rosto
reconhecível onde deveria haver um rosto. Há antes uma indeterminação, uma
infinitude diante de uma paisagem, de um cenário inexistente, pois não é, ao
menos aí, o cenário que constrói o sujeito, mas o sujeito que destrói/constrói
(desconstrói?) o cenário.

*



De repente, Karin Jurick. Um encontro
fortuito que, todavia, despertou em mim grande admiração. Desconheço Karin (seu
rosto, seu nascimento, se é homem ou mulher...), mas ela (permito-me usar esse
pronome) me é tão conhecida, tão próxima, tão vívida. Toda pintura, ou quase
toda expressão artística, é uma metanarrativa. Karin exemplifica isso de forma
magnífica nas suas (que, por serem belíssimas, indico a apreciação moderada).
As pinturas de Karin representam no mais das vezes momentos (cotidianos) de pura
reclusão da cotidianidade. Representam indivíduos ordinários em situações
ordinárias, como ler um jornal, apreciar o beijo de Klimmt, pedalar, desenhar a
calçada com giz... Ela é uma artista do anônimo, do efêmero e do mínimo (Carlos
Skliar). Suas pinturas são um verdadeiro convite para a reflexão: quem são os
indivíduos que ela pinta? O que fazem? O que pensam? Ela nos possibilita a
fazer essas perguntas, a pensar sobre essas cenas, porque ela mesma já as fez
na tela. Seu olhar é o de um romancista que cria histórias e situações para
cada pessoa “peculiar” que encontra na rua. (...) Karin é uma pintora prosaica. Seu prosaísmo, ou a possibilidade
de prosear que ela nos dá, é resultado dessa falta de identidade de suas
personagens, do retrato fiel do anonimato, uma cópula direta de cenário,
personagem e silêncio...

*



De todas as pinturas que conheço (não
muitas), O Grito sempre me chamou
profunda atenção. Não sou o maior conhecedor de arte, pois não me interessam os
detalhes que os críticos e historiadores observam, mas de certo modo sempre me
considerei um grande especialista dessa pintura particular de Munch. Especialista
não pelo que digo ou penso sobre ela (pois mesmo depois de já algum tempo
“conhecendo” a obra ainda me é difícil proferir qualquer juízo definitivo), mas
porque me sinto tão familiarizado com ela de tal modo que não vejo necessidade
de dizer isto ou aquilo, apesar de já ter me arriscado algumas vezes a lhe dar
duas ou três palavras. Gosto de repetir uma frase proferida por Ivan Illich
quando lhe perguntaram por que ela não falava muito de Cristo; sua resposta foi
algo como “Não gosto de falar dos meus amigos”. Com efeito, não me lembro de
quando foi meu primeiro contato com a pintura de Munch, se foi espontâneo ou
planejado..., mas é uma das poucas obras de arte que conheço a que retorno
sempre que me evocam a lembrança de uma pintura. É quase automática minha
resposta. Para mim, ela é espelho: é como olhar para mim mesmo, não exterior,
mas interiormente. Acredito profundamente que se poderia substituir “a coisa
gritante” da pintura por uma fotografia da minha alma. Para mim, ela é eco: é o
que permanece reverberando depois que o real cessou de existir. Acredito que se
se desnudasse a realidade, ela apareceria na forma da pintura de Munch. Para
mim, ela é eu: ao contrário do que se pensa, a egoidade não é forma. Munch
compreendeu isso. À diferença da pintura de Brauner (acima), para quem não há
cenário no horizonte do eu, Munch unifica o desespero do eu ao do mundo: nada
tem forma definitiva, panta rhei. A
nós nos resta duas coisas: ou viver na mais perfeita harmonia ou, em
descobrindo essa fluidificação constante, nos escorarmos no corrimão do
passadiço, enjoados/enojados/nauseados, e vomitar (n) a existência.



Por Gabriel P. N. Silva a 16 de dezembro de 2016.