O Instante Decisivo
Autor: Aline Dainezzi | Publicado: 2010-09-16T18:30:00-07:00

| Artigo de Henri Cartier Bresson |Na fotografia existe um novo tipo de plasticidade, produto das linhas instantâneas&nbsp;tecidas pelo movimento do objeto. O fotógrafo trabalha em uníssono com o movimento,&nbsp;como se este fosse o desdobramento natural da forma, como a vida se revela.No entanto, dentro do movimento existe um instante no qual todos os elementos que se&nbsp;movem ficam em equilíbrio. A fotografia deve intervir neste instante, tornando o&nbsp;equilíbrio imóvel.O olhar do fotógrafo está constantemente avaliando. Um fotógrafo pode captar a&nbsp;coincidência de linhas simplesmente ao mover a cabeça uma fração de milímetro. Pode&nbsp;modificar a perspectiva com um leve dobrar de joelhos. Ao colocar a câmara próximo&nbsp;ou distante do objeto, o fotógrafo pode desenhar um detalhe - ao qual toda a imagem&nbsp;pode ficar subordinada ou ainda que tiranize quem faz a foto. De qualquer modo, o&nbsp;fotógrafo compõe a foto praticamente na mesma duração de tempo que leva para apertar&nbsp;o disparador, na velocidade de um ato reflexo.Algumas vezes acontece de o fotógrafo paralisar, atrasar, esperar para que a cena&nbsp;aconteça. Outras vezes, há a intuição de que todos os elementos da foto estão lá, exceto&nbsp;por um pequeno detalhe. Mas que detalhe? Talvez alguém repentinamente entrando no&nbsp;enquadramento do visor. O fotógrafo, então, acompanha seu movimento através da&nbsp;câmera. Espera, espera e espera, até que finalmente aperta o botão - e então sai com a&nbsp;sensação de que captou algo (embora não saiba exatamente o quê).Mais tarde, no laboratório, ele faz uma ampliação da foto e procura nela as figuras&nbsp;geométricas que aparecem à análise e o fotógrafo se dá conta, então, de que a foto foi&nbsp;feita no instante decisivo. O fotógrafo instintivamente fixou um padrão geométrico sem&nbsp;o qual a foto estaria sem forma e sem vida.A composição deve ser uma das preocupações do fotógrafo, mas no ato de fotografar&nbsp;isto só acontece a partir da sua intuição, já que ele está ali para captar o momento&nbsp;fugidio e todas as relações dos elementos que compõem a cena estão em movimento.Ao aplicar a "Regra dos Terços", o único compasso que o fotógrafo tem são seus&nbsp;próprios olhos. Qualquer análise geométrica, qualquer redução da foto a um esquema,&nbsp;só pode ser feita - pela sua própria natureza - depois que a foto já foi tirada, revelada e&nbsp;ampliada. E aí, ela só pode ser usada para um exame "post-mortem" da cena.Espero nunca ver o dia em que as lojas de equipamentos fotográficos vendam esquemas&nbsp;geométricos para colocarmos nos visores de nossas câmeras; ou a "Regra dos Terços"&nbsp;colada nos nossos óculos. Se um fotógrafo começa a cortar uma boa foto, isto&nbsp;representa a morte à correta relação geométrica das proporções entre os elementos que&nbsp;compõem a imagem. Além do que, raramente ocorre de uma má foto, que tenha sido&nbsp;mal composta, seja salva pela reconstrução de sua composição no laboratório, pois a&nbsp;integridade da visão do fotógrafo não estará mais lá. Há muita conversa sobre os&nbsp;ângulos da câmera, mas os únicos ângulos válidos existentes são os ângulos da&nbsp;geometria da composição e não naqueles fabricados pelo fotógrafo que se deita no chão&nbsp;ou coisa que o valha para encontrar seu enquadramento.

(Tradução livre e informal do inglês por Paulo Thiago de Mello de trecho do livro The Decisive Moment,&nbsp;New York, 1952. Copyright 1952 Cartier-Bresson, Verve and Simon and Schuster.)