Kurt Weil e Bertold Brecht, parceria notável para a música dramática do século XX. E a instigante prostituta Jenny/Geni
Autor: Niomar | Publicado: 2013-12-07T17:03:00-08:00



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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Este texto já&nbsp; havia sido postado há mais de um ano&nbsp; mas volto a ele&nbsp;porque relacionei mais evento ao tema, no caso a peça teatral de Nelson Rodrigues Toda Nudez Será Castigada.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eu
sempre tive curiosidade de conhecer um pouco mais da relação que envolve
quatro óperas conhecidas, sendo
uma delas brasileira, tão erudita quanto as outras, porém criada no âmbito
da&nbsp; elevada arte popular, sua linguagem e
as liberdades formais que esta lhe permite; acrescento ainda uma conhecida peça
de teatro de um dos mais importantes dramaturgos brasileiros. &nbsp;Meu foco são as obras de Kurt Weill e Bertold Brecht,
a &nbsp;Ópera dos Três Vinténs e Ascensão e
Queda da Cidade de Mahagonny.&nbsp; As demais,
envolvidas nesta comparação são a Ópera do Mendigo, de John Gay e Pepusch, do
século XVIII, e A Ópera do Malandro, de Chico Buarque. De Nelson Rodrigues é a
peça Toda Nudez Será Castigada.&nbsp; E o leitmotiv é a personagem Jenny / Geni, a
prostituta execrada.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As
quatro óperas têm o mesmo conceito &nbsp;na
estrutura das peças, na caracterização dos personagens – malfeitores,
assaltantes, rufiões, prostitutas- traidoras; na ambientação – um sub-mundo
social; nas estórias – corrupção e exploração; e até na encenação de uma
parada, na cena final.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Por
incrível que pareça, ao pesquisar Weill e Brecht, encontrei até Bob Dylan,
vejam só!
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;Kurt
Weill nasceu em Dessau, Alemanha, 1900, e morreu em Nova York, 1950. Filho de
um cantor litúrgico judeu, que lhe deu educação rígida e meio esnobe, era
tímido e devotado à música. Na juventude quis ir para Viena estudar com
Schoenberg &nbsp;mas, como a situação
financeira da família não permitiu, foi para Berlim e estudou com&nbsp; Ferruccio Busoni (ítalo-germânico,
1866-1924). Em Berlim se surpreendeu com a complexa linguagem sinfônica de
Mahler e o apelo popular de Strawinsky na História do Soldado. Busoni era um
mago da música do início do século XX, um cosmopolita num contexto
nacionalista, um pragmático quando dominava o absolutismo estético. Muito
ensinou a Weill e, principalmente, &nbsp;a
“não ter medo da banalidade” – na época, &nbsp;tudo o que era italiano ou francês. Weill se
desenvolveu musicalmente com a abertura, a liberdade e a inovação vigentes. 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Berlim,
no período entre as duas guerras mundiais, era uma cidade de possibilidades
ilimitadas, onde tudo era possível. Conviviam comunistas, nazistas,
social-democratas, nacionalistas, com expressionistas, dadaístas, românticos
anacrônicos. Era a cidade dita “sem pudor algum”.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Os
jovens compositores alemães aderiam aos ritmos do Jazz, ao ruído das máquinas
da indústria e se envolviam com a cultura popular. Queriam efetuar a união da
música erudita com a vida moderna.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Weill
desenvolveu a teoria do caráter gestual da música – o Gestus – o momento em que a pantomima, a fala e a música dão origem
a um lampejo de significação. Escreveu o ensaio Sobre o Caráter Gestual da
Música, em 1928.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Bertold
Brecht, alemão, viveu de 1898 a 1956. Foi poeta e dramaturgo, um dos maiores
autores alemães e um dos mais relevantes literatos do século XX. Para o teatro,
continua a ser extremamente importante até hoje. Suas obras têm dimensão
pedagógica; é contrário à passividade do espectador. Marxista, defendeu
formar/estimular o pensamento crítico.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
partir de 1927, Brecht se une a Weill e juntos vão criar óperas memoráveis.
Brecht apreciava expor &nbsp;os fora da lei,
os corruptos, pessoas sem princípios e a crueldade, categorias exploradas na
Ópera dos Três Vinténs e na Ascenção e Queda da Cidade de Mahagonny. Aliás, em
Berlim e em Weimar havia uma obsessão pela figura do homem mau, do assassino, do
malfeitor retratado na arte. (Lembre-se o cinema expressionista alemão)
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
&nbsp;Ópera dos Mendigos ( The Beggar´s Opera)
criada na Inglaterra em 1728 por John Gay e Pepusch, tem como protagonista o
capitão Macheath, pessoa sem escrúpulos, conquistador de mulheres, um gênio do
crime cujo caráter audacioso é o tempero da sua sorte. &nbsp;A ópera satiriza&nbsp;&nbsp; o interesse das classes altas pela ópera
italiana, ataca estadistas, regimes corruptos e criminosos conhecidos. Macheath
acaba traído pela prostituta Jenny (e outra chamada Sukey)&nbsp; e é condenado à morte.&nbsp; Foi criado como sátira dos políticos
corruptos da época de John Gay. Saiba mais no site:&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;http://pt.wikipedia.org/wild/The_Beggar´s_Opera&nbsp;&nbsp;&nbsp; 


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A Ópera dos Três Vinténs
é uma alegoria da Ópera dos Mendigos. Nela, &nbsp;o Macheath, &nbsp;de Weill/Brecht, chamado Mack the Knife, Mack o
Navalha, embora encantador é mais terrível, um psicopata que mata por prazer e
por dinheiro. Jenny, a prostituta, sonha em vingar-se dos homens que a
exploraram.&nbsp; Com a chegada de um navio de
piratas, ela pede a eles que destruam essas pessoas. Há uma canção-tema que
ficou famosa, conhecida como “balada do assassinato” na qual são relatados
homicídios como o desaparecimento de homens ricos, sete crianças mortas num
incêndio, uma jovem estuprada e a morte de Jenny Towler, com uma faca no seio.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Olhe
a Jenny, aí.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
canção Mack, o Navalha, na década de 50, entrou para o repertório popular
americano, ganhando variantes nas vozes de Louis Armstrong e Frank Sinatra.
Armstrong, de brincadeira, acrescentou&nbsp; à
letra da música, mais vítimas de Mack, entre outras: Jenny Diver, sweet Lucy, Lotte Lenya (cantora e
amante de Weill).
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Olha
a Jenny &nbsp;outra vez...
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Podemos
assistir a uma apresentação de Armstrong, de 1956, cantando esta&nbsp; canção, acessando o site:&nbsp; 


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; http://www.youtube.com/watch?v=hLIrS5dtTZI



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em
1962, foi apresentada uma revista no Theater de Lys, em Greenwich Village, Nova
York, chamada Brecht on Brecht, em
cuja platéia se encontrava um jovem cantor e compositor de Minnesota, Bob
Dylan. Ele se encantou ao ouvir a canção “Pirate Jenny” (Pirata Jenny), da
Ópera dos Três Vinténs,&nbsp; na qual a
prostituta revela seu desejo de se vingar de seus exploradores. &nbsp;Dylan escreveu em sua autobiografia que os
exploradores estavam ali na platéia e que não havia protesto ou crítica social e
política na canção. Impressionou-o o refrão que repetia: &nbsp;E um
Navio com Oito Velas e Cinqüenta Canhões, em que os versos lembravam a
buzina de nevoeiro em Lake Superior perto de sua casa de infância. Dylan
imprimiu a linha do Gestus, por
influência de Weill e Brecht, em suas próximas composições, dentre elas&nbsp; A Resposta
está soprando no Vento, &nbsp;&nbsp;Vai cair uma
Chuva Forte, Os Tempos Estão Mudando.&nbsp;
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; Viram
a Jenny ai?
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ouçam
a canção&nbsp; Pirate Jenny, com Nina Simone,
no site:


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; http://www.vagalume.com.br/nina-simone/pirate-jenny.html



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; e
Bob Dylan em A Resposta está soprando no
Vento em:


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; http://www.radio.uol.com.br/#/letras-e-musicas/bob-dylan/blowin-in-the-wind/2473362


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em
1931, com a relação Weill/Brecht completamente desgastada, é dada a público uma
obra prima da dupla: a ópera Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny. Conta a
estória da viúva Begbick e seus comparsas, acusados de fraude e lenocínio, que estão
fugindo das forças da lei quando o seu caminhão tem uma pane e pára em pleno
deserto. Eles resolvem, então, fundar aí uma cidade (referência a Las Vegas). E
logo chegam os tubarões: a prostituta Jenny e seus companheiros mal encarados.
O vício e a corrupção prosperam, nascem fortunas. Após um furacão que quase
destrói a cidade , um lenhador Jim Mahony, a princípio do bem, &nbsp;proclama nova lei: cada um deve fazer o que
quiser. Estabelece-se a anarquia e Jim, acusado de não pagar as contas, é
condenado à morte. E a cidade também chega à ruína. 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
libreto de Brecht costuma ser&nbsp;
interpretado como um protesto contra o capitalismo desenfreado
norteamericano; ou também pode ser uma crítica à falsa utopia da União
Soviética. No site a seguir encontram-se reproduções da ópera:&nbsp; 


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; http://pt.shvoong.com/tags/ascens%C3%A3o-queda-da-cidade-mahagony/



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
Ópera do Malandro, de Chico Buarque, estreada em 1987, foi inspirada na Ópera
dos Três Vinténs de Weill e Brecht e atualizada para a realidade brasileira em
1940, no fim do Estado Novo. O cenário é a Lapa, bairro do Rio de Janeiro. &nbsp;A sociedade está repleta de empresários
inescrupulosos, policiais corruptos, agiotas, empresários inescrupulosos,
contrabandistas que freqüentam bares e bordéis. Há rivalidade entre o
comerciante dono do bordel e o chefe contrabandista que acaba se casando em
segredo com a filha do primeiro. Gení e o Zepelim constitui um quadro
emblemático dentro da representação. Um belo dia chega à cidade um zepelim do
qual desce um capitão que ameaça destruir a população a menos que consiga os
favores de Geni, a prostituta execrada por todos. Ela se recusa e passa a ser
assediada e bajulada hipocritamente pelas autoridades, pessoas importantes como
o prefeito, o bispo, o banqueiro e todos os moradores para que aceite o capitão
do zepelim. Acaba cedendo. O capitão, satisfeito, vai embora. E todo povo da
cidade volta a humilhá-la,&nbsp; cantando: Joga pedra na Gení / joga bosta na Gení /ela
é feita pra apanhar /ela é boa pra cuspir /ela dá pra qualquer um / maldita
Gení.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ver no link:


&nbsp;http://www.youtube.com/watch?v=jsB--twZgng


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A música Malandro, no início da&nbsp; ópera, é uma paródia musical de Mack the
Knife.&nbsp; Para informações completas e
ouvir a música, acessar os vários links do Google que têm por título A Ópera do
Malandro. 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A canção Malandro está no link:


http://www.youtube.com/watch?v=2ujmpzObjq0


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em Toda Nudez Será
Castigada, a prostituta Gení, de Nelson Rodrigues, tem um sonho na vida: morrer
de câncer no seio. A peça, estreada em 1965, relata a estória de uma família
conservadora na qual o pai casa-se com a prostituta que passa a ter intenso
relacionamento amoroso com o filho homossexual que faz todo o possível para
terminar o casamento do pai.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
Jenny, na ópera Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny é do lado do mal, uma
das causas que levaram à destruição da cidade. Nas demais, é mais uma vítima
dos contextos sociais injustos e um veículo da crítica à hipocrisia e aos
preconceitos, principalmente contra a mulher.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Jenny/Gení &nbsp;lembra Lilith, símbolo de mulher sedutora,
desafiadora e má. Consta ter sido a primeira esposa de Adão, anterior à Eva &nbsp;(mito do Talmud) que partiu do Paraíso para
regiões ignotas por não aceitar a obrigação&nbsp;
de se submeter ao companheiro uma vez que &nbsp;era feita da mesma matéria que ele, o barro. (Eva foi feita da costela de Adão e como parte dele devia ser submissa.)&nbsp;O
sentimento se estendia à posição do ato sexual e no repúdio ao corpo do homem
sobre o seu.&nbsp; Consta que &nbsp;Lilith foi quem deu à Eva a maçã proibida. 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Só
para constar, no dicionário Novo Michaellis, inglês-português, 32ª ed.,
Ed.&nbsp;&nbsp; Melhoramentos, v. 1, pág. 555,&nbsp; encontramos o
verbete: &nbsp;jenny - substant. comum fem. – fêmea;
fêmea de animais;&nbsp; Jenny-ass-substant. Asna, besta, burra.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Jenny era portanto um jeito depreciativo de&nbsp;nomear a mulher tachando-a de besta, burra, fêmea de animal.&nbsp; Diante da prostituta, formalizava-se o preconceito maior.&nbsp;Ou seria,&nbsp;desde sempre, preconceito contra todas as mulheres?




&nbsp;Obs: Se quiserem conhecer mais sobre
os temas deste texto &nbsp;sugiro a leitura do
livro de Alex Ross, O Resto É Ruído,
Cia. Das Letras, 2009.&nbsp;&nbsp; 


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