Reflexões intempestivas: crítica literária
Autor: Paulo Franchetti | Publicado: 2017-05-09T08:11:00-03:00


Crítica
literária: algumas reflexões intempestivas



[texto lido na Academia Brasileira de Letras, em 11 de agosto de 2015

- há gravação disponível em&nbsp;https://www.youtube.com/watch?v=0vYP5eDewVo ]



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Gostaria de começar estas reflexões
com algumas perguntas que me fiz e ainda me faço, com mais frequência, com o
passar dos anos. Ou seja, gostaria de começar pela exposição de algumas
angústias que foram tomando corpo ao longo do tempo, até que me conduziram ao relativo
impasse em que hoje me encontro – que, entretanto, não julgo ser algo apenas
pessoal, mas de caráter amplo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Essas questões, creio, se apresentam
desde sempre a quem pretenda dedicar-se com seriedade à crítica literária. Nos
últimos 30 anos, porém, parece cada vez mais difícil de encontrar uma boa
resposta, que satisfaça a premência das perguntas.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
A primeira delas é: para que escrever crítica literária? A segunda, correlata,
é: para quem escrever, quem é o destinatário preferencial do discurso crítico? E
ainda uma terceira, intimamente ligada às anteriores: onde escrever crítica literária?

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Creio que, pelo menos até meados do
século passado, essas questões encontravam respostas mais fáceis entre nós. De
fato, quando tinha plena força o imperativo nacionalista, quando o norte da
vida cultural era identificar, construir ou promover a identidade nacional, a
literatura ocupava um lugar de primeira importância, sendo a educação literária
considerada essencial para a formação do cidadão completo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nesse quadro, a atividade crítica
tinha um lugar relevante por princípio, pois era a crítica o instrumento que
orientava, avaliava e promovia a criação literária em função do objetivo maior
de particularizar, representar e interpretar a realidade nacional.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A literatura e sua crítica, assim,
integravam um esforço amplo, que se poderia definir como o esforço de
construção de normas, de padrões civilizacionais que não só definissem, mas
também promovessem a unidade nacional, enfrentando o fantasma da fragmentação
cultural e política do vasto território.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Num momento em que sequer a língua
portuguesa era hegemônica em parte significativa do país, tornou-se uma tarefa
urgente para a intelectualidade moderna formar não apenas um substrato cultural
comum, que garantisse a integração do Brasil no Ocidente (e o esforço nesse
sentido foi imenso e amplo, como se pode ver, entre outros Casos, pela profusão
das conferências do final do século e pela atividade editorial e literária de
Lobato) – mas também criar ou afirmar um padrão linguístico, uma norma de ampla
difusão e adoção.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Boa parte da carreira de Olavo Bilac,
por exemplo, foi dedicada a essa tarefa. A leitura das suas conferências e
discursos mostra a que ponto a ameaça da fragmentação do país – apresentada
como provável inclusive numa crônica de Eça de Queirós, quando da implantação
da República – ocupou a sua imaginação e dirigiu a sua atividade de publicista.
A campanha pelo alistamento militar obrigatório era, para ele, sobretudo uma
campanha pela hegemonia da língua portuguesa. E a obsessão com a gramática e a
correção parnasiana marcaram o período. A tal ponto que, como se sabe, a maior
polêmica sobre o Código Civil não se deu em torno de princípios jurídicos, mas
da propriedade da redação do documento.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em muitos sentidos – tanto no gosto
literário, quanto no ideal de escrita formal – o Parnasianismo foi triunfante, e
ainda na instituição escolar, e também na burocracia do Estado e na tradição
linguística jurídica, cujo transbordamento para a literatura ainda hoje alguns
satirizam com a denominação “bacharelesca”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A questão literária não poderia ter
ficado alheia a esse imperativo de construção da norma. Até mesmo para Mário de
Andrade as vantagens da existência de um padrão culto fixado pela tradição eram
claras, como se vê num artigo de 1939, denominado “Feitos em França”. Nesse
texto, que merecia ser mais divulgado, Mário narra sua experiência de ler,
traduzidos para o francês, contos de escritores brasileiros pelos quais não
tinha grande consideração. Em francês, pareceram-lhe alguns francamente bons.
Em português, não se sustentavam. A conclusão de Mário foi que a norma
literária francesa oferecia uma garantia de qualidade média que, no Brasil, não
havia, tendo cada escritor de inventar a sua língua.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Por não ser um texto conhecido, vale
talvez a pena transcrever um trecho. Este, em que Mário diz:



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não é possível a
gente ser claro, pois não há uma claridade normalizada de expressão e cada um é
claro só para consigo mesmo; não é possível ser sutil, pois que tudo são
sutilezas de um individualismo desbragado; não é possível elegância onde não há
conformidade; não é possível vigor verdadeiro, certeza, mecanismo, abstração,
pois que tudo é sumarento, é desregramento, desobediência e espontaneidade.<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É contra o pano de fundo desse
trecho que creio devemos ler um seu artigo mais conhecido, “A língua viva”, no
qual distingue duas modalidades de língua culta: a fixada pela tradição e que
deve ser empregada na filosofia, no direito e na ciência e que extrai da sua
fixidez o seu valor principal; e a literária, que se move sobre a norma (com o
conhecimento da norma) e sobre ela atua, inovando segundo a necessidade do
assunto ou do tom.<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nesse quadro e nessa época, a função
da crítica parecia clara a Mário. Podemos ver qual era essa função, entre
outros locais, no artigo “A raposa e o tostão”, também de 1939.<!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]-->
Como aí se lê, a crítica teria como pressuposto importante a questão nacional:
“na literatura – diz ele logo de início – é toda uma falange de poetas e
prosadores que, de norte a sul, unificam o país dentro da mesma força criadora
e da mesma riqueza de manifestações variadas”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Hipostasiando a intenção de unidade
nacional, Mário atribui à crítica, antes de tudo, no seu momento, uma função
seletiva. Caberia a ela identificar, no meio da aluvião de obras em que, a
falta de domínio técnico e conhecimento da língua culta produzem efeitos de
pouca importância, aquelas que de fato sejam relevantes para desenhar a imagem
da cultura de uma fase.<!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]-->
Ou seja, ainda aqui se juntam de modo íntimo a questão da identidade nacional e
a questão da língua.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Esta última, como verá quem quer que
percorra um bom número de páginas reflexivas de Mário, é obsessiva para ele. E
seu diagnóstico constante da maturidade conclui pela falta, como, por exemplo,
em “Polêmicas”, onde lemos: “A língua portuguesa (...) é uma língua inculta”,
“não me parece suficientemente cultivada pra servir de expressão às ideias
abstratas!”<!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Estas considerações, entretanto, não
devem fazer supor que o nacionalismo de Mário de Andrade fosse simples ou que
ele julgasse que “a imagem da cultura de uma fase” fosse uma imagem de algo
como uma essência nacional. De fato, um dos defeitos que Mário aponta, em 1931,
na crítica anterior ao seu tempo é o de tentar, de formas diversas, “enxergar o
que não existe ainda, a nação”.<!--[if !supportFootnotes]-->[6]<!--[endif]-->
Ou, como diz nesse mesmo texto, “não é tempo ainda de compreender a alma-brasil
por síntese”.<!--[if !supportFootnotes]-->[7]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não vou prosseguir no exame da questão
até chegar ao texto O movimento modernista, de 1942. Mas ainda aí se
pode ver a premência da questão da língua culta literária e, de corpo inteiro,
o nacionalismo ativo em sua versão antilusitana, pois o ideal de Mário de
Andrade, em termos linguísticos, parece ser aqui o que ele denomina “identidade
brasileira” e que teve um bom momento quando os românticos operaram (nas suas
palavras) um “esquecimento da gramática portuguesa, que permitiu muito
maior colaboração entre o ser psicológico e sua expressão verbal”.<!--[if !supportFootnotes]-->[8]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nas décadas seguintes, que são as do
segundo pós-guerra, assistimos no Brasil a um enorme desenvolvimento da
instrução universitária e à constituição dos primeiros órgãos de conservação e
promoção da cultura. Assistimos também à concomitante e impressionante expansão
dos meios de comunicação de massa – cuja relevância para a normatização
linguística fora já percebida com muita acuidade por Mário, que publicou em 1940,
um artigo de grande interesse, intitulado “A língua radiofônica”.<!--[if !supportFootnotes]-->[9]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A expansão da instrução foi, entre
nós, acompanhada do fortalecimento de uma intensa atividade crítica no interior
da universidade, que em grande parte deu continuidade às preocupações de Mário
de Andrade, adotando, no que diz respeito à construção do nacional por oposição
ao estrangeiro (e ao português, em especial), o ponto de partida firmado pelo
escritor modernista na conferência-testamento a que acabo de me referir.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ou seja, a literatura – sua história
e sua crítica, embora menos a questão linguística – continuou a ser uma das
vias de acesso e inteligibilidade do que seria a especificidade brasileira. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Com mais ênfase na face sociológica,
a corrente interpretativa mais prestigiosa da segunda metade do século XX,
irradiada a partir da Universidade de São Paulo, ainda buscava, por meio da
literatura, para retomar os termos de Mário de Andrade, “revelar a cultura de
uma fase e lhe desenhar a imagem”. Mas não qualquer imagem, está claro:
desenhar a imagem da construção do ser nacional, em dado momento, não raro procedendo
ao que Mário dizia não ser possível em 31, ou seja, &nbsp;“compreender a alma-brasil por síntese”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Essa tradição operou uma seleção de
objetos conformes ao seu pressuposto, e definiu um repertório que serviria de
parâmetro de avaliação crítica de toda a história moderna da literatura
brasileira.<!--[if !supportFootnotes]-->[10]<!--[endif]-->

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Antonio Candido, num texto pouco
eficaz como interpretação, mas muito ilustrativo do pressuposto – o célebre
ensaio sobre O Cortiço – deu a melhor definição à forma de operar da
corrente crítica de que é o maior expoente, espelhando no seu objeto (isto é, a
literatura do século XIX) o imperativo de ter, em sua elaboração, “o Brasil
como intermediário”.<!--[if !supportFootnotes]-->[11]<!--[endif]-->
Isto é, de ser feita sempre sob a injunção de fornecer uma “representação do
Brasil como um todo”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E não creio que seja preciso sequer
lembrar que desse tronco proveio o ramo mais radical de vinculação entre produção
literária e conhecimento da vida social brasileira, fazendo inclusive derivar
do segundo a capacidade de compreensão e apreciação plena da primeira, que é o
constituído pela obra de Roberto Schwarz.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não é o caso de discutir aqui essa
vertente, embora seja quase impossível não o fazer, em alguma medida. Mas o que
me interessa é marcar que, até as décadas finais do século XX, a literatura
ainda ocupava um lugar privilegiado na vida cultural do país. Não apenas porque
sucessivas propostas de leitura do nacional a colocavam no centro do interesse,
mas também porque a expansão universitária gerou um enorme contingente de
pessoas ávidas de cultura, pois as faculdades de Letras e Ciências Humanas
abriram o maior número de vagas de ensino superior, com vistas principalmente à
formação de educadores. Daí provém o momento de esplendor da imprensa cultural
no país, no qual as perguntas que apresentei no começo desta palestra tinham
respostas variadas e otimistas. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não só a produção de livros vinha
aumentando muito desde os anos finais do Estado Novo, mas ainda a indústria
cultural (por meio da venda em bancas, como as realizadas pela Editora Abril) oferecia
farto material cultural em português, para atender à demanda generalizada pelo
interior do país. Daí que a atividade crítica e formadora da universidade
dispusesse de público amplo a ponto de sustentar a publicação, em cada grande
jornal da época, de páginas específicas e mesmo de alentados suplementos de
literatura e cultura, onde a crítica tinha um lugar de destaque. Basta lembrar,
entre tantos, os suplementos do Jornal do Brasil, do Estadão, do Correio
Paulistano e, mais recentemente, da Folha de São Paulo. Ao mesmo tempo, as
antologias, as coletâneas de crítica literária e os livros de história de
literatura tinham um público pela primeira vez aparelhado culturalmente e
disseminado pelo interior do país, e não concentrado apenas nas grandes
capitais.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Entretanto, esse quadro – que ainda
provoca muito discurso nostálgico – mudou rapidamente na virada para este
século. E as consequências da mudança se tornaram mais agudas nas últimas
décadas.&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mas antes das consequências, queria
especular um pouco sobre as causas delas. E creio que as causas são basicamente
a perda da relevância social da literatura, com o deslocamento dos debates
sobre a nação para outras esferas da produção intelectual, a onipresença da
indústria cultural, o baixo nível de escolarização e a má preparação para a
leitura e para o acesso ao mundo da cultura. Pela conjugação desses fatores,
não só o interesse pela literatura do passado diminui brutalmente a cada ano,
mas a escola – que sempre foi o lugar de preservação e de disseminação da
literatura – passou a ser pautada, no Brasil, por uma agenda rigorosamente
antiliterária.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quando se observam os parâmetros
curriculares, a desimportância contemporânea da literatura como matéria de
estudo é gritante. E basta observar de que modo ela comparece no ENEM para
verificar que hoje, diferentemente do que ocorria há apenas algumas décadas e
ainda ocorre isoladamente nas principais universidades paulistas, os
responsáveis pela definição do conteúdo mínimo para habilitar um cidadão ao
pleno exercício da cidadania não consideram que a literatura deva ter algum
peso diferenciado. Pelo contrário, a interpretação de texto se faz em cima do
conhecimento comum da língua, sem apelo à diversidade de tempo e de espaço
presente nas obras do passado.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; De meu ponto de vista, isso resulta
de uma ação continuada e constante para a desvalorização das modalidades de
discurso que Mário de Andrade chamava de “língua culta” e “língua literária”. A
hegemonia dos estudos linguísticos nas universidades e a aniquilação prática de
disciplinas ligadas à codificação da “língua culta”, aliada à vulgarização
esquerdista dos lemas dos estudos variacionistas, brandindo a acusação de “preconceito
linguístico” contra qualquer esforço escolar de codificação da linguagem
tradicional, produziram, no próprio interior da universidade, gerações de
professores com grandes dificuldades de escrita e maiores dificuldades de
manejo da língua para produzir textos reflexivos. Isso para não falar dos erros
crassos de ortografia, regência e concordância – que fazem com que seja comum
hoje ouvir, como elogio em bancas de mestrado e doutorado, que o iminente
mestre ou doutor, “escreve corretamente” ou “escreve bem”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No campo dos estudos propriamente
literários, juntou-se a outros fatores (por assim dizer externos), que levaram
à perda da relevância social da literatura, a crítica sistemática ao cânone, exibindo
o seu arcabouço ideológico. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não sendo mais útil como modelo de
língua, a literatura ensinada na escola dependia de uma lista de obras e de um
quadro de valores que as últimas gerações aprenderam a desmontar (ou
desconstruir, se se preferir o termo) para exibir o seu viés eurocêntrico,
falocêntrico, classista, heterocêntrico, racista etc. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em reação, o conjunto de obras
definido ao longo dos anos pela tradição crítica passou a ser confrontado, como
quadro de valores, com outros conjuntos, determinados agora não pelo papel
determinante que tiveram em seu tempo e nas gerações seguintes, por meio da
apropriação crítica e histórica, mas pelos valores que orientaram a crítica e o
desmonte do cânone: literatura gay, queer, negra, operária, de testemunho,
feminina, feminista etc. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E por fim, como consequência da
corrosão a que se submeteram as questões que, desde o Romantismo, sustentavam a
relevância do estudo da literatura, na universidade afirma-se uma modalidade
discursiva acadêmica que não é sobre a literatura, mas “a pretexto” de
literatura. Refiro-me, evidentemente, àquele tipo de discurso que eliminou a
expressão “da literatura” do seu nome e se apresenta sobranceiramente apenas
como “teoria”. Essa Teoria, com maiúscula, é uma das consequências do
nivelamento da literatura, enquanto objeto, às demais práticas culturais de um
tempo. Entre nós – como talvez em outras partes – tem consistido na prática da
glosa do teórico da vez, e estimulado um tipo de discurso sobre a literatura
que não pressupõe, a rigor, nem mesmo o conhecimento do quadro histórico em que
se produziu o seu objeto, ou as leituras que dele se fizeram nos tempos
subsequentes.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Curiosamente, porém, talvez por isso
mesmo, é um discurso que tem pouco a dizer sobre os objetos do presente e um
dos menos aptos a dizer algo para além do círculo estreito dos adeptos, por
conta não só do jargão específico, mas também porque, consistindo basicamente
de metáforas interpretativas retiradas de um conjunto de autores da moda, seu
interesse se apaga rapidamente, conforme sua fonte perde proeminência ou é
suplantada por um produto novo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Portanto, no interior da universidade,
neste momento – para além daquelas formas de trabalho que têm na inércia e no
apego à nostalgia a sua justificação – a reflexão sobre a literatura e sua
abordagem nos cursos de graduação e de pós-graduação, experimenta uma crise de
grandes proporções e desenvolvimentos imprevisíveis para a definição do campo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Isso porque, tanto no que diz
respeito à língua, quanto no que diz respeito ao valor das obras, o estudo da
literatura não parece continuar sendo uma forma privilegiada de acesso à nacionalidade
(conceito hoje submetido hoje igualmente à corrosão da crítica) ou a uma base
cultural comum sobre a qual se assentaria a nacionalidade.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quanto a isso, creio que se possa
mesmo dizer, nos dias de hoje – parafraseando Mário de Andrade –, que a crítica,
quando exercida além dos interesses imediatos do marketing ou da mera obtenção
de um título universitário, só nos consegue fazer “enxergar o que já não
existe, o projeto de nação”. E não é só isso: junto com a justificativa
romântica para o estudo da literatura desfaleceram também os pressupostos
iluministas de valorização abstrata da cultura e de que a literatura era um dos
caminhos para a integração do jovem país na civilização.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No momento, creio que são estes os
impasses principais da crítica literária no interior da universidade. E como,
no Brasil, a quase totalidade dos críticos que escrevem hoje em jornais e
revistas literárias é constituída ou de alunos ou de professores ou aspirantes
a professores universitários, a crise da crítica universitária é também – em
nível mais descorado por conta do compromisso do lugar da escrita e da sua
destinação – a crise da crítica em geral.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; De fato, basta percorrer os jornais
e revistas da grande imprensa ou da imprensa alternativa para perceber como é recorrente
a ânsia de glosar os lugares estabelecidos pelos discursos acadêmicos mais
prestigiosos, ainda que disso resultem textos contraditórios ou incongruentes.
E é curioso observar outra consequência da extração acadêmica: a imagem de
respeitabilidade crítica se faz por meio da curiosa mistura do olhar desdenhoso
que a universidade ainda lança sobre o campo do presente com o esforço
historizante, que busca substituir o debate sobre objetos pela proposição de
linhas de filiação nas fontes canônicas eleitas e celebradas pelas versões
hegemônicas do desenvolvimento da literatura nacional. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A principal consequência, do meu
ponto de vista, é a acentuada rarefação do embate crítico nos textos destinados
ao público em geral. Dominam ali a paráfrase ou a transcrição, em mosaico, das
formulações metalinguísticas da própria obra ou do discurso do autor sobre si
mesmo, presente em entrevistas, artigos e depoimentos, combinada em medida
vária com&nbsp; um apanhado dos lugares-comuns
da historiografia ainda dominante, de modo a "explicar" o objeto pela
filiação a um deles, como decorrência ou contraposição. Dessa conjunção brota,
de regra, um discurso plano, levemente acadêmico e tedioso, cujo atrativo
principal é dar a notícia e servir de resumo ao que está presente na própria
obra e nos seus paratextos. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O resultado imediato é a anemia e o
desinteresse que caracterizam a maior parte da produção brasileira que enfoca
os textos literários do presente, que se mostra incapaz tanto de real
enfrentamento com os objetos do passado, quanto de abordar de modo produtivo os
problemas imediatos da cultura contemporânea e, principalmente, de lidar com a
questão do valor literário – cuja ausência inviabiliza qualquer discurso que se
pretenda incluir na denominação “crítica literária”.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao mesmo tempo, vivemos uma época
cheia de eventos literários: sucedem-se concursos, saraus, conferências,
congressos, feiras – multiplicam-se instâncias onde o escritor aparece mais do
que a sua obra, e que lhe rendem, frequentemente, mais retorno financeiro do
que os livros publicados. O fortalecimento e internacionalização do mercado
livreiro é um fato. E a espetacularização da figura do escritor – muitas vezes
em detrimento da própria obra – é inegável.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Daí decorre um último grau de
abastardamento crítico, talvez não dos menos lucrativos, que é a sua redução a
dublê de parafraseador e cortejador dos vários lugares do poder intelectual e
de colunista social ou agente secundário de marketing, capaz de ocupar, assim,
os cada vez mais reduzidos espaços destinados à crítica literária na grande
imprensa.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Se eu fosse mais otimista em relação
à universidade, ousaria esperar que dali surgisse uma energia nova, capaz de
repor a crítica literária num lugar de relevância no panorama da cultura. Se
fosse menos pessimista com relação aos efeitos profundos da continuada
decadência do ensino das humanidades no Brasil, em todos os níveis, poderia
esperar que a formação de um público mais aparelhado culturalmente terminasse
por provocar o surgimento de uma crítica ativa, que tivesse como real
interlocutor o leitor inteligente e culto espalhado pelas várias regiões do
país.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Como não sou, penso que terminamos
por girar num trajeto fechado, que no final produz o que em outro texto tentei
definir como “demissão da crítica”.<!--[if !supportFootnotes]-->[12]<!--[endif]-->
De onde virá, se é que poderá ainda vir, a força que impeça a continuidade do
estado atual, não sei. Mas embora deseje que o panorama se altere rapidamente
para melhor, a configuração geral da cultura no Brasil não me anima a arriscar
bom prognóstico.
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<!--StartFragment-->









































































































<!--EndFragment-->

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<!--[endif]-->




<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]-->
Mário de Andrade. O empalhador de passarinho. São Paulo: Livraria
Martins Editora, 1972, p. 35.



<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]-->
Recolhido em O empalhador..., p. 211 e ss.



<!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]-->
Igualmente, em O empalhador..., p. 101 e ss.



<!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]--> A
operação interpretativa que faço aqui é sobre este trecho de Mário: “E não está
nisto a mais admirável finalidade da crítica? Ela não deverá ser nem
exclusivamente estética nem ostensivamente pragmática, mas exatamente aquela
verdade transitória, aquela pesquisa das identidades ‘mais’ perfeitas que,
ULTRAPASSANDO AS OBRAS, BUSQUE REVELAR A CULTURA DE UMA FASE E LHE DESENHE A
IMAGEM” – maiúsculas do autor. Cf. O empalhador... &nbsp;p. 102.



<!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]--> O
empalhador..., p. 176-7.



<!--[if !supportFootnotes]-->[6]<!--[endif]-->
Mario de Andrade. “Tristão de Ataíde” (1931). Aspectos da literatura
brasileira.&nbsp; São Paulo: Livraria
Martins Editora, 1972, &nbsp;p. 8



<!--[if !supportFootnotes]-->[7]<!--[endif]--> Mário
de Andrade. Ib.



<!--[if !supportFootnotes]-->[8]<!--[endif]--> Aspectos...,
p. 244.



<!--[if !supportFootnotes]-->[9]<!--[endif]--> O
empalhador..., p. 205 e ss.



<!--[if !supportFootnotes]-->[10]<!--[endif]--> A
propósito, ver Flora Süssekind. Tal
Brasil, qual romance? Rio de Janeiro: Achiamé, 1984. p. 122: A exigência de uma sintonia nítida entre literatura e
vida nacional, de uma literatura que ‘documente’ o que ocorre no país, aponta
para o fato de a crítica literária brasileira ter sido geralmente ‘mais
realista que o rei’. Não é só como programa literário de romancistas em
momentos diversos de nossa história que surge o naturalismo. Ele tem sido,
sobretudo, um parâmetro crítico. Normativamente tem servido para a exclusão e o
esquecimento de escritores e obras menos documentais, e para o privilégio
daqueles que ‘representem’ claramente a nacionalidade”.



<!--[if !supportFootnotes]-->[11]<!--[endif]--> Antonio Candido. “De cortiço a cortiço”. Em O discurso e a cidade. São Paulo/Rio de
Janeiro: Duas Cidades/Ouro sobre azul, 2004, 3ª ed.



<!--[if !supportFootnotes]-->[12]<!--[endif]--> http://paulofranchetti.blogspot.com.br/2012/09/orgulho-e-preconceito.html