Crítica: Reis e Ratos
Autor: Guilherme Magalhães | Publicado: 2012-02-16T19:16:00-02:00






:: Guilherme Magalhães

"Vamos brincar, vamos fazer um exercício bacana?". Com essa frase, Selton Mello procurava convencer Rodrigo Santoro a participar de um projeto que o diretor Mauro Lima vinha desenvolvendo. Dezessete dias, e Reis e Ratos estava filmado. O filme só veio a ser lançado agora, quase três anos depois. Quem dera nunca saísse. Ainda não acredito que o tempo de duração do filme seja de 93 minutos. Para mim, foram mais de duas horas, transcorridas absolutamente sem sentido algum.

O roteiro, escrito pelo próprio Mauro Lima, em algum universo paralelo pretendia contar uma história no Brasil às portas do golpe militar de 1964.&nbsp;Um ano antes, o país era palco de agitações, sendo estas sempre seguidas de perto (ou engendradas mesmo) por agentes americanos da CIA, que contando com a cooperação dos militares brasileiros, faziam de tudo para evitar a ameaça comunista. O que acaba se vendo, no entanto, é uma sequência de eventos desconexos, absurdos e constrangedores, em um filme que não tem a menor ideia do que quer ser.


Girando em torno de personagens fictícios, temos Troy Somerset (Selton Mello), agente da CIA disfarçado de dono de uma sapataria, a qual comanda com a ajuda da mulher (Paula Burlamaqui). Seu principal aliado é &nbsp;Esdras (Otávio Muller), major da Aeronáutica. Juntos, os dois tramam desde o assassinato do presidente brasileiro até atentados em cidadezinhas, sempre com o golpe de Estado em mente. A cantora Amélia Castanho (Rafaela Mandelli) acaba envolvida nas conspirações políticas dos dois, assim como um sem número de personagens. Entre eles, Roni Rato (Rodrigo Santoro), um picareta que trouxe a polaca Amélia &nbsp;para se prostituir no Rio e hoje vive dos livros que (não) vende.

O radialista Hervê Gianini (Cauã Reymond) é outro que acaba se envolvendo nas tramas de Somerset e Esdras. Durante suas transmissões, ele é acometido de um espírito, que o informa sobre datas e locais cruciais para os planos dos americanos. Como se isso já não soasse absurdo demais, um rápido e mal-escrito diálogo entre o agente americano e o major brasileiro nos informa que, na verdade, Gianini é fruto de uma experiência dos soviéticos. Estas tornaram seu cérebro muito sensível às ondas de rádio, e agora o radialista capta pedaços desconexos das informações ultrassecretas e cruciais. E eu já disse que no clímax do filme ele "recebe" um espírito e se veste de cossaco com arco e flecha?

Reis e Ratos confirma também a triste saga das trilhas sonoras compostas para filmes nacionais. Obviamente, não são todos que sofrem desse mal (vide Central do Brasil, Cidade de Deus, os Tropa de Elite e outros) mas esse é um campo que precisa receber muito mais atenção por parte dos diretores e compositores do que vem recebendo atualmente. Uma cena é particularmente estragada por uma trilha de suspense usada na hora errada. Enquanto Amélia dirige-se para um quarto de hotel no qual algo importante para os planos de Somerset e Esdras irá se desenrolar, um garçom acaba aparecendo deixando o quarto e a trilha continuamente solta crescentes nesses momentos, desviando a atenção do espectador para elementos inúteis que compõem o plano.

É de espantar um ator do calibre de Selton Mello, que nos brindou com o lindo O Palhaço e que recusou papel (pequeno, claro) no próximo Star Trek de J.J. Abrams, se masturbando numa cena pífia que protagoniza com Burlamaqui, cujo único objetivo parece ser o de constranger a plateia. Otávio Muller como o major Esdras, admito, consegue divertir em alguns momentos, especialmente na sequência do café da manhã com Somerset. Mas, inevitavelmente, é levado a balbuciar piadas há muito gastas e protagonizar situações absurdas. Santoro, quase irreconhecível em sua caracterização de vendedor-picareta-meio-mendigo, não compromete, mas então já é tarde para salvar alguma coisa.

Este é o termo que define por absoluto Reis e Ratos: absurdo. De direção, de roteiro, de atuação. Não há, repito, a menor preocupação em construir algo que faça sentido para o espectador. E na falta de propósito, qualquer experiência torna-se o pior dos infernos, como os 93 minutos (você jura mesmo que é só 93 minutos, ficha técnica?) da """comédia noir brasileira""" de Mauro Lima.