Hélio Oiticica, Cildo Meireles e Doug Aitken
Autor: Calourosunipac2011 | Publicado: 2011-05-16T06:21:00-07:00

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Cildo Meireles &nbsp;-&nbsp; Cildo Meireles é um experimentalista e o seu dinamismo se passa no plano da criação verbal cotidiana. Conhecido internacionalmente, Cildo cria os objetos e &nbsp;instalações que acoplam diretamente o visor em uma experiência sensorial completa, questionando, entre outros lemas, o regime da banana brasileira (1964 - 1984) e a dependência do país na economia global. Cildo Meireles tem desempenhado um papel chave dentro da produção artística nacional e internacional. Situando-se na transição da arte brasileira entre a produção neoconcretista do início dos anos 60 e a de sua própria geração, já influenciada pelas propostas da arte conceitual, instalações e performances, as obras de Cildo Meireles dialogam não só com as questões poéticas e sociais específicas do Brasil, mas também com os problemas gerais da estética e do objeto artístico.Durante os anos 70 e 80 Cildo Meireles arquitetou uma série de trabalhos que faziam uma severa crítica à ditadura militar. Obras como Tiradentes: totem monumento ao preso político ou Introdução a uma nova crítica, que consiste em uma tenda sob a qual se encontra uma cadeira comum forrada com pontas de prego, são alguns trabalhos de cunho político do artista. Neles a questão política sempre vem acompanhada da investigação da linguagem. Inserções em circuito ideológico: Projeto Coca Cola, por exemplo, consistiu em escrever, sobre uma garrafa de Coca Cola, um dos símbolos mais eminentes do imperialismo norte-americano, a frase Yankees go home, para, posteriormente, devolvê-la à circulação. Além da questão política o projeto faz referência a toda problematização desenvolvida pelos movimentos de vanguarda e por Marcel Duchamp no início do século; uma espécie de ready made às avessas.Cildo examina a falibilidade da percepção humana, os processos de comunicação, as condições do espectador, a relação da obra de arte com o mercado. Uma de suas obras, chamada Cruzeiro zero é uma réplica fiel de uma nota do cruzeiro (a moeda corrente naquele tempo) que não tem nenhum valor e as figuras históricas e heróicas sejam substituídas pela fotografia de um índio brasileiro e de um paciente de um hospital psiquiátrico. Há uma crítica, um comentário na superinflação e na desvalorização do cruzeiro, este trabalho joga com noções tradicionais da natureza e ' do valor ' da arte e da marginalização do Brasil no mundo internacional da arte.
&nbsp;&nbsp;&nbsp; Doug Aitken – Ao longo de uma década, Aitken tem desenvolvido um conjunto de obras que revelam as mudanças e contradições da época em que vivemos, tema que tem pautado grande parte seus trabalhos, e no qual Sleepwalkers se insere – a narrativa não linear, alienação, a condição humana para com o espaço físico e arquitectónico. Em i am in you, também uma video-instalação, é mostrada uma menina que dorme dentro de uma casa pré-fabricada transportada ao longo de uma autoestrada. Nas obras de Aitken, todo um discurso visual é montado, discutindo a temática enunciada acima, e, só através de uma leitura individual dos elementos retratados e compreendendo o seu contexto espacial e social – o detalhe narrativo – é possível entender em pleno as obras por ele realizadas. Doug Aitken, nasceu na Califórnia, Estados Unidos da América em 1968. estudou na Marymount College, Califórnia, e prosseguiu os estudos em 1987 tirando um Bacharelato em Belas Artes no Art Center College of Design em Pasadena, onde se formou em 1991.O Tema central, tem sido a exploração da relação entre o indíviduo e aquilo que o rodeia, um tema tradicional que Aitken renovou, com originalidade e força. Até a organização de Sleepwalkers (2007), uma video-instalação monumental nas paredes exteriores do MoMA (Museum of Modern Art), e que veio a tornar-se a sua obra mais conhecida, Aitken era reconhecido pelas suas obras de video-instalação multi-ecrã como electric earth (1999) que ganhou o prémio internacional da Bienal de Veneza em 1999 e i am in you (2000). Em todas elas Aitken aplica aquilo a que ele chama de “Broken Screen”, os diferentes ecrãs são utilizados de forma a expandir os limites do cinema enquanto meio, dando a hipotesse ao observador em escolher o ponto de vista que quer tomar, fazendo da obra uma espécie de imagem refractada de uma realidade como aquela de um caleidoscópio.&nbsp;