EPM AT.1.7 - A evolução do pentagrama e da clave
Autor: ela, Nanda Dearo | Publicado: 2012-03-28T14:55:00-07:00

Sobre a escrita musical
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A música sempre esteve presente na cultura humana. Este texto demonstra um breve panorama da evolução da escrita musical através da história.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Evidências arqueológicas de escrita musical foram encontradas nas civilizações mesopotâmica, egípcia e grega. Barbosa (2007) afirma que os gregos representavam a altura musical através das letras do alfabeto.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Segundo Rezende (2008), a escrita musical no Ocidente foi desenvolvida para o canto. Bennet (1988) afirma que as primeiras notações de cantochão (a música mais antiga de que se tem conhecimento) encontram-se na forma de neumas, que são sinais gráficos desenhados acima do texto, porém sem muita precisão quanto ao desenho melódico. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Na Idade Média houve um grande avanço na escrita musical. Neste período, os neumas traduziram-se em pontos ou notas. Manteve-se a representação espacial referente aos sons graves e agudos, agora inserida na pauta, segundo Barbosa (2007). &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ratton (2006) retrata Guido D’Arezzo como um grande responsável pela evolução do pentagrama no século X. O sistema do monge italiano era baseado em quatro linhas horizontais, nas quais as notas eram dispostas. Desta forma, a posição vertical das notas nas linhas indicava sua altura. Este sistema deu origem ao pentagrama atual, que se popularizou no século XVI. Rezende (2008) afirma que entre os séculos XIII e XV o desenvolvimento da escrita musical foi quase exclusivamente na parte rítmica do sistema. Abaixo, um manuscrito musical do séc. XVI.
&lt;http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6d/Chigi_codex.jpg&gt;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As claves se originaram a partir das letras que representavam seus nomes. As claves de Sol, Fá e Dó eram representadas pelas letras G, F e C. Com o decorrer do tempo, os copistas alteraram as formas das letras, dando origem aos símbolos que conhecemos atualmente, segundo Corral (2008).   &lt;http://2.bp.blogspot.com/_-CjwHqHZcoI/S6-8G2BVGRI/AAAAAAAAAug/S07kr5r-N0k/s400/formas+claves.jpg&gt;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Rezende (2008) afirma que a escrita musical se aperfeiçoou nos séculos seguintes, com a representação voltada também para os instrumentos. Durante este período, buscou-se a universalização da notação musical.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Com a evolução do registro musical, o ato de memorizar as peças e de improvisar entrou em declínio.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No final do século XIX era evidente a necessidade de mais recursos que representassem o pensamento musical. Desta forma, símbolos adicionais foram inseridos na partitura pelos compositores do século XX. A imagem abaixo representa a Suíte mirim para piano, de Ernst Widmer (1927-1990).   &lt;http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/teoria_musical/historia_notacao.htm&gt;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A notação musical contribui, desde sua origem, para o registro sonoro e,&nbsp; consequentemente, para que a humanidade tenha acesso à História da Música. Porém é preciso ter cautela no ensino desta escrita, já que esta pode limitar o músico executante a tocar “automaticamente” o que está escrito, desprezando sua criatividade. Além disso, apesar de avançada, a escrita musical não é capaz de representar todos os sons. Schafer diz, no livro “O ouvido pensante”: “Sempre resisti à leitura musical, nos primeiros estágios da educação, porque ela incita muito facilmente a um desvio da atenção para o papel e para o quadro-negro, que não são os sons.”
Referências:BARBOSA, Rogério Vasconcelos. Modos de Representação do Pensamento Musical. São Paulo: UNESP, 2007. 12 p. Trabalho de Conclusão de Curso. Disponível em: &lt;http://www.anppom.com.br/anais/anaiscongresso_anppom_2007/composicao/comp_RVasco.pdf&gt; Acesso em: 20 mai. 2012.REZENDE, Gabriel S. S. Lima. Música, experiência e memória: algumas considerações sobre o desenvolvimento da partitura a partir das obras de Max Weber e Walter Benjamin. Revista Espaço Acadêmico. n. 85. jun. 2008. Disponível em: &lt; http://www.espacoacademico.com.br/085/85rezende.pdf &gt; Acesso em: 20 mai. 2012.
RATTON, Miguel Balloussier. Novas Tecnologias aplicadas à música. II Simpósio de Artes. out/2006. FAP (Faculdade de Artes do Paraná). 14 p. Disponível em: &lt;http://www.music-center.com.br/ftp/Novas_Tecnologias_Aplicadas_a_Musica_MRatton.pdf&gt; Acesso em: 20 mai. 2012.
CORRAL, Sílvio. Teoria Musical – Parte I. 18 set. 2008. 16 p. Apostila.
MELLO, Marcelo. Estruturação e Linguagem Musical. Ourinhos, São Paulo. 2008. 107 p. Apostila. Disponível em: &lt;http://www.marcelomelloweb.kinghost.net/mmtecnico_estruturacao_ap1.pdf&gt; Acesso em: 18 mai. 2012.
SCHAFER, R. Murray. O Ouvido Pensante. 1. ed. São Paulo: UNESP, 1992. 399 p.
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CLAVES, Formas e. Altura: 219 pixels. Largura: 318 pixels. 96 dpi. 24 BIT DEPTH. 10.4 Kb. Formato JPEG image. Compactado. Disponível em: &lt; http://2.bp.blogspot.com/_-CjwHqHZcoI/S6-8G2BVGRI/AAAAAAAAAug/S07kr5r-N0k/s400/formas+claves.jpg&gt;. Acesso em: 18 mai. 2012.
WIKIMEDIA. Altura: 954 pixels. Largura: 1455 pixels. 72 dpi. 24 BIT DEPTH. 14.2 Kb. Formato JPEG image. Compactado. Disponível em: &lt; http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6d/Chigi_codex.jpg&gt; Acesso em: 20 mai. 2012.
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