Sabrina, ou o elogio esquizofrênico às mulheres defloradas.
Autor: Caio Almendra | Publicado: 2009-11-12T22:09:00-02:00

Essa postagem talvez seja só uma forma de dizer como Audrey Hepburn é a mulher mais bela que conheço."Sabrina", filme de 1954 por Billy Wilder, é um conto de fadas proletário. A filha do motorista é, desde criança, apaixonada pelo filho mais novo da rica família Larrabee, David.  Ludicamente, Sabrina persegue-o em suas escapadas noturnas, sobe em árvores, esconde-se entre arbustos, fantasiando ser uma nobre e rica pretendente do playboy. Ela é sempre retratada próxima à Lua, naquelas inocentes representações artificias, feitas por um holofote, uma folha de papel recortada em círculo e a pureza da época. A idéia era chamá-la de aluada mesmo. David, extremamente mulherengo, infantil e esteta, ignora-a completamente. O pai de Sabrina tenta dissuadi-la; para ele, Sabrina tenta alcançar a lua. Pressentindo o pior, ele manda sua filha para Paris, para aprender a cozinhar. Ela logo abandona os estudos culinários, se amiga com um homem muito mais velho, um barão francês, e retorna, elegante e fina. Pouco é mostrado de sua estadia em Paris, apenas algumas piadas sobre sua incompetência frente a um fogão. De volta, agora definida como "uma mulher, não mais uma moleca", ela facilmente faz David se apaixonar e consagra sua vitória com o jogo de palavras "agora, a lua tenta alcançar-me".O filme peca, aos meus olhos de novo século, por um excesso de década de 50. O filme fala e não se assume. Já era revolucionário demais a filha de um motorista apaixonar um aristocrata.  Já era transformador demais dizer que a filha do motorista é tão democrática por casar com um homem rico, do que este em se casar com uma plebéia. Admitir que Sabrina mais do que ganhou belas roupas e elegância, mas ganhou beleza e feminilidade por ter sido deflorada pelo barão francês, era demais para a época. Admitir, o que hoje é demais óbvio, que a virgindade não embeleza, talvez faça o contrário, era simplesmente impossível. Todas as menções à natureza óbvia do relacionamento entre Sabrina e o barão são apagadas. Sabrina apenas comenta que era feliz em Paris e percebe-se que é da felicidade que surge toda beleza que existe.O filme faz, contudo, mais do que pecar por conservadorismo. O filme erra por ser belo o tempo todo. A transformação de Sabrina é imperscrutável, ininteligível. A razão é simples, Hepburn arranca-me lágrimas toda vez que a vejo subindo na árvore, ao lado da Lua. Ela jamais passaria por invisível, imperceptível, infantil. No primeiro momento do filme que se vê David, já sabe-se o quão míope e idiota seu personagem será. Se de seus olhos não caem lágrimas, ou ele não enxerga bem, ou não bate bem.A obra foi refilmada em 1995, por Sydney Pollack. Na refilmagem, Pollack tentou por tudo corrigir os erros. Enfeiou Julia Ormond, a nova Sabrina, nas cenas antes de sua viagem, para criar uma real transformação. Enfeiou-a mal, de forma óbvia, com óculos e franjas, como se faz com as personagens de filmes de high school. E se o erro do filme original foi ser belo o tempo todo, essa não cometeu o mesmo erro. Tem mais Paris, e isso costuma embelezar as coisas, mas isso não basta. Julia Ormond tem sua, e até muita, beleza. Mas, não é Audrey Hepburn. Falta  inocência, falta anos 50.Mas, não chegou à virada do século. O filme conserta os erros, mas não os pecados. Sabrina não vai à Paris aprender a cozinhar, como na década de 50, mas estagiar na Vogue. Ainda assim, não há barão, nem mesmo travestido de poeta/cineasta/fotógrafo. Ela continua inocente demais, casta demais, criança demais. Sabrina perde os óculos e as franjas, mas nunca ganha a lingerie.