Agora o papo tá ficando sério
Autor: FILMEDOC.COM | Publicado: 2010-01-31T01:10:00-08:00

Cansados do domínio da burocracia e de ter que fazer um jogo escroto para poder obter recursos para filmar, artistas começam a rebelar-se contra o discurso de incompetentes e despreparadosplantonistas que administram verbas públicas e dominam a política para propor a discussão sobre os verdadeiros valores do fazer cinema.Aí vão dois artigos recentemente publicados em O Globo que vão ao cerne da questão.Silvio TendlerDeu no O GloboDireito à diversidadeEm artigo, cineastas apoiam receita de Domingos Oliveira para salvar ocinema brasileiroPlantão | Publicada em 30/01/2010 às 09h37mJosé Joffily, Murilo Salles e Lucia Murat*RIO - O cineasta, dramaturgo e ator Domingos Oliveira, em seu artigona ultima quarta-feira no GLOBO , levantou questões importantes sobrea atual situação do cinema brasileiro. Uma discussão fundamental quedeve continuar, pois esse cinema é de todos nós, espectadores ecineastas. Não somente porque trata de investimento do setor público,mas porque precisamos definir que cinema nós, brasileiros, queremosfazer e ver. Para nós, trata-se basicamente de defender o direito àdiversidade."Domingos Oliveira tem toda razão quando afirma que não há indústria decinema no Brasil. Houve tentativas. Mas "indústria", na concepção daeconomia clássica, não há. Não existe um "planejamento" industrial daprodução, e não temos "prateleiras" para o "produto", isto é, salas decinema. Como podemos dizer que há "mercado de cinema" se existemapenas pouco mais de 2 300 salas de cinema no país! E se essas salassão ocupadas em 85% do seu tempo pelo produto importado? E, se não háqualquer legislação criando isonomia entre produto estrangeiro enacional, o que existe em qualquer outro setor industrial no Brasil? Onosso circuito exibidor é concentrado, elitista e pratica uma políticade preço que inviabiliza o acesso da maior parte da populaçãobrasileira às salas que existem. E, se não há mercado, não háindústria possível. Respeitamos os movimentos institucionais quedesejam montar essa indústria, mas discordamos frontalmente damonocultura como proposta.Essencialmente, o que queremos dizer é que o cinema brasileiro devecaminhar junto com o país, reproduzindo nas telas a pluralidade que énossa marca registrada, a nossa força. O Brasil precisa de seusfilmes, de seus pontos de vista variados, dessa diversidade, dessaalteridade. E essa necessidade foi sempre atendida por visionários,artistas, atores, técnicos, que proliferam talentosos e criativos portodo o país. Nunca fomos reconhecidos pela "capacidade de produção daindústria cinematográfica brasileira" ou pela qualidade de "gestão decinema no Brasil", mas, sim, pelo vigor da pluralidade de nossosfilmesEstamos hoje submetidos a "business plans", "políticas de mercado" e"planilhas de resultados". Tudo com a clara intenção de privilegiar osfilmes que pretensamente vão atingir o público. Ironicamente, esses"pretensos filmes comerciais", realizados através de incentivosfiscais, não são, como mostrou recente matéria no Segundo Caderno doGLOBO, em sua grande maioria, lucrativos. Os gestores desse dinheiropúblico mal aplicado acabam produzindo produtos híbridos, semidentidade, que nem se propõem a trabalhar artisticamente, nem sepagam, pois são arremessados, quando lançados, numa mentira chamada"mercado".Como resolver esse impasse? Não temos certeza, mas é preciso abriresta discussão e apontar desde já o farisaísmo tecnocrata por trás da"política de mercado".O cinema brasileiro existe por causa de seus grandes filmes, pelotrabalho de seus cineastas, não pelo planejamento gestor de umpensamento industrial. E hoje, para os realizadores que tentamconstruir obras mais autorais, as dificuldades de conseguir recursossão imensas. Como disse Domingos em seu artigo e vimos confirmar, estácada vez mais difícil fazer filmes que sejam de conteúdo e tenhamalguma personalidade simbólica.Em suma, concordamos inteiramente com Domingos Oliveira quando apontasoluções em direção a um reinvestimento político e qualitativo daimagem internacional do cinema brasileiro. Isso só se faz com filmesbons, consistentes, de alta qualidade artística. E, por fim, a grandequestão: hoje a discussão da sala de cinema como solução para oimpasse do "mercado" pode soar como uma discussão bizantina. Não hácinematografia bem-sucedida no mundo sem uma parceria efetiva datelevisão, no financiamento do cinema e na sua difusão. O resto sãoefemérides."*José Joffily, Lúcia Murat e Murilo Salles são cineastas