Não vou me adaptar ou em que espelho ficou perdida a minha face
Autor: Poti | Publicado: 2012-04-24T23:43:00+03:00

A velhice e o envelhecimento é um tema muito frequente em todos os 
campos da arte e em diversos períodos da História. Prestando um pouco de
 atenção no Arnaldo Antunes, lembrando um pouco das aulas de literatura 
do colégio e, até mesmo, lembrando um pouco de algumas obras de Klimt, 
percebi que dava pra fazer várias relações. Como eu nunca estou querendo
 pensar muito (rs…), me recolhi a minha insignificância e resolvi pensar
 um pouco (ou mesmo viajar) só sobre literatura e música. Como tudo o 
que eu tava pensando precisava de alguma “coisa” teórica pra convencer 
quem lê (inclusive pra me convencer), lá fui eu ao filósofo da linguagem
 (ele não era lingüista, era um filósofo da linguagem!) Mikhail Bakhtin.


Uma das vertentes de suas reflexões é o dialogismo. Segundo ele, o 
ato da fala é sempre orientado para uma resposta, que terá sempre uma 
apreciação valorativa – em outras palavras, toda vez que eu falo, há uma
 intenção. Assim, todo discurso seria perpassado por uma formação 
ideológica e, diante disso, o conceito de diálogo estabelecido por ele 
poderia ser definido como algo que existe entre os seres humanos e a 
cultura.


Esse diálogo, constitutivo de qualquer fala, se dá pelo conhecimento 
comum da situação existente e de duas maneiras diferentes – contratual e
 polêmica.


Teoria explicada, pego “Retrato”, de Cecília Meireles e “Não vou me 
adaptar”, de Arnaldo Antunes, e tento fazer alguma coisa e sai isso.


Pra quem não sabe, a poetisa da segunda geração modernista Cecília 
Meireles inicia-se na literatura participando da “corrente 
espiritualista”, de inspiração neo-simbolista. Em determinado período, 
afasta-se deste grupo, porém sem abandonar as características 
introspectivas, de interiorização, refletindo uma atmosfera de sonho e, 
ao mesmo tempo, solidão.


“Retrato” traz um dos temas fundamentais da poética da autora, sua 
consciência de transitoriedade. O tempo é o tema principal de sua obra, 
constatando sempre que ele é fugaz, fugidio, e que a vida passa e a 
morte chega rápido.



Retrato

 

Eu não tinha este rosto de hoje, 

assim calmo, assim triste, assim magro,

nem estes olhos tão vazios,

nem o lábio amargo.

 

Eu não tinha estas mãos sem força, 

tão paradas e frias e mortas;

eu não tinha este coração

que nem se mostra.

 

Eu não dei por esta mudança,

tão simples, tão certa, tão fácil:

- Em que espelho ficou perdida

a minha face?





Ao longo do texto, o eu-lírico descreve seu estado físico atual 
por meio da sinestesia, caracterizando-se como uma pessoa que tem o 
rosto calmo, triste, magro, os olhos vazios, o lábio amargo, as mãos sem
 força, paradas, frias e mortas.


Já pelo título, é possível perceber que esse “eu” está diante de seu 
retrato, comparando sua aparência atual com a de uma foto antiga: “Eu 
não tinha este rosto de hoje,” e “Eu não tinha estas mãos sem força,”.


Diante de sua fotografia, as mudanças físicas parecem se estender a 
seus sentimentos, unindo aos aspectos físicos adjetivações que parecem 
carregar em si desconforto em relação ao envelhecimento: “…este rosto de
 hoje,/ assim calmo, assim triste, assim magro”, “olhos vazios”, “lábio 
amargo”.


Além do rosto, partes do corpo tão necessárias à movimentação, à 
ação, ao fazer, como as mãos, são citadas, mostrando que, com a passagem
 do tempo, não são apenas aspectos ligados à aparência, às feições, que 
são transformados, como também há certa debilidade que, talvez, 
dificulte sua ação: “…estas mãos sem forças,/ tão paradas e frias e 
mortas”.


Na última estrofe, o eu-lírico confessa não ter percebido a mudança –
 característico de sua poesia, a constatação de que a vida passa rápido,
 é fugaz e, quando menos se espera, ela já passou: “Eu não dei por esta 
mudança,/ tão simples, tão certa, tão fácil:”.


Contudo, esse “eu” não se revolta contra sua condição, contra o 
envelhecimento, apenas constata sua aparência atual, sem se reconhecer 
nela, já que, ao final, questiona: “Em que espelho ficou perdida/a minha
 face?”.


Composta em 1985 por Arnaldo Antunes, a canção “Não vou me adaptar” também tem como tema o envelhecimento, a passagem do tempo.


Arnaldo Antunes, compositor contemporâneo nascido na década de 1960 
em São Paulo, é um artista que circula por diversas vertentes, tendo 
participado de intervenções e outras produções poéticas, além de ter 
integrado também a banda Titãs, como principal vocalista e compositor.



 


Aqui, o eu-lírico elenca algumas alterações físicas que mostram que 
ele cresceu, envelheceu: “Eu não caibo mais nas roupas que eu cabia”, 
“Eu não tenho mais a cara que eu tinha”, “Mas é que quando eu me 
toquei,achei tão estranho,/ A minha barba estava desse tamanho”.


Paralelamente às alterações físicas, observa transformações de 
sentimentos, decorrentes, muito provavelmente, desta passagem do tempo: 
“Eu não encho mais a casa de alegria.”, “E quem eu queria bem me 
esquecia.”


Além da constatação das mudanças sofridas com o passar dos anos, 
percebe que isso aconteceu sem que ele se desse conta: “Os anos se 
passaram enquanto eu dormia,”, “Mas é que quando eu me toquei, achei tão
 estranho”.


Diante disso, não se reconhece no espelho (“No espelho essa cara não é
 minha”), questiona-se a respeito de algo que tenha feito no refrão por 
meio de versos como “Será que eu falei o que ninguém ouvia?/Será que eu 
escutei o que ninguém dizia?”, e constata que não irá se acostumar ao 
fato de ter envelhecido (“Eu não vou me adaptar.”).


Na música, ainda é possível observar a citação do hipotexto no 
trecho: “Eu não tenho mais a cara que eu tinha,/ no espelho essa cara 
não é minha./ Mas é que quando eu me toquei, achei tão estranho,/ a 
minha barba estava desse tamanho”, em que se recupera trechos de 
“Retrato”, confirmando seu sentido: “Eu não tinha este rosto de hoje,/ 
assim calmo, assim triste, assim magro,/ nem estes olhos tão vazios,/ 
nem o lábio amargo.”, “- Em que espelho ficou perdida/ a minha face?”.


A passagem do tempo também é apresentada numa relação intertextual 
por meio da citação: “Os anos se passaram enquanto eu dormia” recupera o
 sentido de “Eu não dei por esta mudança,/ tão simples, tão certa, tão 
fácil.”


A própria alusão ao texto de Cecília aparece na canção pela 
reprodução da estrutura sintática “Eu não + verbo+objeto”, porém 
enquanto no hipotexto, o verbo é colocado no passado: “Eu não tinha este
 rosto de hoje”; “Eu não tinha estas mãos sem força”; “Eu não tinha este
 coração”, na canção, ele aparece no presente: “Eu não caibo mais nas 
roupas que eu cabia”; “Eu não encho mais a casa de alegria”, “Eu não 
tenho mais a cara que eu tinha”.


Bakhtin afirma que dois juízos idênticos são, em essência, o mesmo juízo, porém ditos por vozes diferentes, assim afirma:








“É verdade que aqui podemos falar de 
relação lógica de identidade entre dois juízos. Mas se esse juízo puder 
expressar-se em duas enunciações de dois diferentes sujeitos, entre 
esses enunciados surgirão relações dialógicas.” (BAKHTIN, 2008: 159)









Lendo “Retrato” e ouvindo “Não vou me 
adaptar”, dá pra perceber que há a relação dialógica sobre a qual 
escreve Bakhtin, uma vez que dois eu-líricos diferentes abordam os 
mesmos temas – a velhice, o envelhecimento, porém de forma diferente. 
Assim, recuperando o conceito de Bakhtin de “refração do ser no signo 
ideológico”, é possível afirmar que o poema e a canção recuperam vozes 
do contexto em que foram produzidos, mas refratam de forma diferente.






Cecília Meireles foi uma poetisa cujas 
obras foram afetadas pelo peso da ditadura, construindo assim uma 
literatura em que, ainda que não fale em política, se questiona e 
explora o “estar no mundo”: “- Em que espelho ficou perdida/ a minha 
face?”.

É possível ainda estabelecer uma relação com a própria biografia da 
autora, sua relação com o tempo e a relação vida X morte, tendo afirmado
 em entrevista:








“Essas e outras mortes ocorridas na 
família acarretaram muitos contratempos materiais mas, ao mesmo tempo, 
me deram, desde pequenina, uma tal intimidade com a Morte que docemente 
aprendi essas relações entre o Efêmero e o Eterno que, para outros, 
constituem aprendizagem dolorosa e, por vezes, cheia de violência. Em 
toda a vida, nunca me esforcei por ganhar nem me espantei por perder. A 
noção ou sentimento da transitoriedade de tudo é o fundamento mesmo da 
minha personalidade.” (NICOLA, 1998: 193)









“Não vou me adaptar”, ao contrário de 
“Retrato”, foi composta sob o fim da ditadura no Brasil, em 1985 – na 
verdade, um período de transição, em que a sociedade vive certa 
expectativa em relação ao que virá após anos de repressão e de 
pensamentos contidos. Talvez seja decorrente disso a aparente situação 
desconfortável em que se encontra o eu que fala, passando a ideia de um 
sujeito sem lugar no mundo, um eu, que assim como Cecília, questiona seu
 “estar no mundo”.






Por meio da análise, observamos ainda 
que as vozes presentes nos textos dialogam por meio de diferentes pontos
 de vista, numa relação polêmica. Enquanto, em “Retrato”, preocupa-se 
apenas em constatar e relatar as mudanças decorrentes da passagem do 
tempo, o eu-lírico da canção “Não vou me adaptar”, não para na 
constatação nem no relato das alterações, mas questiona: “Será que eu 
falei o que ninguém ouvia?/ Será que eu escutei o que ninguém dizia”, 
além de afirmar que não irá se adaptar como já anuncia o título da 
música.

Todo texto constrói um modo de presença de um sujeito no mundo. Aqui,
 são sujeitos fruto da instabilidade e da incerteza decorrente das 
alterações sofridas com a passagem dos anos. Revela-se, portanto, um 
sujeito cindido ou, como diz Bakhtin, um “sujeito no limiar”, que não se
 reconhece diante do espelho, que sofre as coerções sociais e vive no 
limite entre o ser e o parecer: “- Em que espelho ficou perdida a minha 
face?” e “No espelho essa cara não é minha.”




* Texto “meio” adaptado de trabalho 
para matéria cursada no mestrado, portanto, dúvidas é só perguntar que 
eu tento responder (mas pra que escrever isso, ninguém vai ler! rs…).