Escritos da atriz Paola Carvalho
Autor: Lu Trevisan | Publicado: 2012-05-28T16:02:00-07:00

Ensaio 8 – 04 de abril de 2012

O pior sentimento que ele(a) poderia sentir ao lado de castanha

era carência. Egoísta e egocêntrica, só prevalece o venha a nós,

o vosso reino, somente o dela. Queria ao menos, reconhecimento

por não morrerem de fome. Então roubava e a adrenalina era um

combustível que gostava de brincar, então se arriscou um pouco

mais e para agradá-la roubou um anel, reluzente, como ela, falso

também, como ela. Nem assim, conseguiu um pingo de compaixão.

Nem mesmo no momento em que despido de todos os sentidos, de

face pelada, cara a cara, castanha lhe negou os olhos. Queria que

o(a) reconhecesse, mas por puro capricho os manteve fechados.

Ser ignorado(a) era fichinha, a todo o momento lidava com isso,

mas vindo dela, se sentiu a larva do mosquito da bosta do cavalo do

bandido. Depois tudo é a mesma estória: xingamentos, agressões,

sarros, carinhos abrutalhados e o sentimento de vazio.

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A direção nos pediu que fossem trabalhodo os sentidos: olfato,

paladar, audição, tato e visão. A aplicação se daria desde o

aquecimento e troca do figurino.

Achei interessante esse exercício porque você é obrigado a fazer,

um recorte anatômico, quando trabalha cada sentido separado.

Para a construção corporal do personagem você acaba descobrindo

novas possibilidades e tendo algumas sensações novas.

Trabalhando com o paladar acabei transportando a sensação para

a libido, senti o gosto do quadro de lousa branca em disposição

na sala, a madeira da janela, as roupas do figurino da Castanha.

Deixei a língua em contato com o vento que entrava pela janela, e

isso tudo despertou em mim uma sensação de prazer. E em contato

com a personagem do Edgar quis sentir o gosto da meia calça

arrastão que ela usava.

Com o tato, apalpei meu rosto coberto pelo pano, me fixando

no contorno do meu rosto, na saliência do nariz, boca e olhos,

buscando achar ali, alguma evidência do sexo do personagem

ou de sua identidade. Apalpei o figurino e o tecido de linho cru

que uso, despertou em mim uma energia masculina (não consigo

discernir se já sugestionada pelo próprio figurino: um macacão azul,

desses de mecânico), em contato com a personagem do Edgar

apertei lhe a bunda com força, sentindo a textura da meia calça, o

formato redondo e a tonicidade do músculo, nesse contato me veio

novamente à energia masculina.

Com o olfato, buscava também nos meus cheiros uma possível

identificação desse personagem em construção, tem cheiro de

quem? Em contato com o personagem do Edgar, o perfume da

Castanha, marca registrada da sua personagem, e ele que me

serve como uns do mecanismos de concentração para entrar no

jogo cênico. Buscava outros possíveis cheiros,

cheirando a lâmpada quente, a cera forte que é passada no chão

da sala de ensaio, já deixando também nos registros da memória

olfativa como local de troca teatral. Hoje em específico cheiro de

pão, que a direção ofereceu para o personagem do Edgar comer.

Com a audição, os sons peculiares das bijuterias de castanha,

o salto alto da bota, a fala estridente quando está com raiva,

o silêncio da sala fechada só interrompido pelas respirações e

contatos corporais brutos, de tapas, arranhões e solavancos. Os

sons externos no momento de concentração são imperceptíveis

a minha escuta. Nesses momentos, somos só nos dois, em um

jogo cênico de troca e construção, nem mesmo a direção fica

perceptível, nos velando a todo o momento. Há não ser quando

faz interações que fortalecem e contribuem para o que está

sendo construído, como hoje, por exemplo, ao me dar o anel para

chantagea-la e impedi-la de sair. E esconder os batons dentro do

meu bolso, para deixá-la nervosa e crente do meu esforço para

tal impedimento. Essas ações da direção são um ajudador para o

que está sendo construído. Te colocando nas mãos, de bandeja,

ferramentas que levam o jogo cênico para um objetivo comum,

entre ator e diretor. É necessário também estar atento a esses

mecanismos para não desperdiçar a oportunidade oferecida.

Com a visão, por ter o pano envolto na minha cara, a minha visão

fica um pouco difusa, vejo contorno, mas não tenho uma nitidez dos

detalhes, hoje tentei pegar alguns objetos e colocar bem próximo

ao rosto, melhora um pouco a nitidez, mas ainda sim, não é uma

visão precisa. Em contato físico com a personagem do Edgar, ele

arrancou meu pano, a princípio e muito rapidamente desconcentrei.

Depois a reação foi me esconder e me coloquei atrás da porta,

depois foi crescendo uma necessidade de mostra-lhe o rosto, de

olha-lo nos olhos. Acho que talvez pelo envolvimento afetivo dos

dois, o olhar nos olhos é algo muito significativo, os sentimentos

são percebidos por esse sentido. De frente para seu personagem

pedi que me olhasse, cheguei a implorar, mas ele não me olhou,

completamente envolvida pelos sentimentos do personagem, a

sensação foi de desprezo e isso reverberou no personagem um

desejo de vingança.