Antes da chuva (Milcho Manchevski)
Autor: Rafael | Publicado: 2012-09-06T21:36:00-07:00

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&nbsp;Pode-se considerar a vida um ciclo, que se repete, mas não
para o mesmo individuo, ela é única em sua concepção e em sua execução,
promovendo a individualidade para tal. Mas ele se repete no todo, pois há vida
para todos, assim como há morte. Suas distintas fases podem ser cíclicas, mesmo
que seja errôneo as classificar como tal, mas de fato ainda são, pois
diferentes momentos e fases são parecidos mesmo que remotamente, são partes do
crescimento natural. Neste conceito de ciclos, se encontra Antes da chuva, porém em vez de um ciclo da vida, se dá um ciclo de
conflitos.



O filme é divido em três ciclos, Palavras que conta a história de Kiril(Grégoire Colin) que fez votos de silêncio e ajuda uma garota
Albanesa que fora acusada de assassinato. Faces
é situada em Londres, onde Anne(Katrin
Cartlidge), uma editora de imagens é divida entre o amor de seu marido Nick
e a atração pelo fotógrafo de guerra Aleksandar(Rade Serbedzija).Por fim, Imagens
junta as duas histórias anteriores, focando no retorno de Aleksandar para a
Macedonia, onde lá ele vê que a guerra dividiu seu vilarejo com os vizinhos
Albaneses que agora são vistos como inimigos.&nbsp;



O fato de serem dividas em três histórias distintas não torna
exatamente a narrativa em um ciclo. A questão é que, entre as três, não há uma
linearidade exata. Apesar de serem dispostas em três histórias diferentes, que,
em uma percepção simplista, são postas cronologicamente, é atentando aos
detalhes que vemos que não há uma difusão temporal nelas. Se tentarmos colocar
todas elas em uma ordem cronológica, entraremos em contradições que acabam
impossibilitando tal fato fazendo com que, independente do tempo, este ciclo de
violência nos três tempos se repita.





A violência não é tratada como um personagem direto, mas sim
como uma consequência. Isso é retificado na cena em que Anne encontra seu
marido no restaurante e vemos um homem aparentemente bêbado e exaltado. Sua
atitude começa gradualmente a ser mais agressiva, mas ele é tratado como um
personagem de fundo, ou seja, ele não pertence a ação direta da cena,
retificando essa questão de ciclos indiferentes de planos.



Apesar da textura do filme parecer ser implícita, Milcho
Manchevski não a trata como algo que seja realmente explicito, mas apenas uma
consequência. É impossível não associarmos uma certa miopia diante de um
contexto sócio-cultural que é apresentado dentro do filme. Mas o importante não
são os Albaneses, o seu conflito religioso e étnico, mas sim a existência do
mesmo. Se as doutrinas islâmicas entram em conflito com a rígida igreja
ortodoxa, estes são apenas um “background”, são apenas ciclos que irão se
repetir em diferentes tempos, por diferentes motivos.


Se esta atemporalidade é tida como um triunfo do filme, o que contrapõe os
temas apresentados é a presença do amor, como uma forma pura de sentir. Mesmo
separados por fronteiras étnicas e até mesmo culturais, as personagens ainda
assim sentem-se atraídas. O amor por fim é quem triunfa nos ciclos
intermináveis da violência, se tornando assim, atemporal.