Pink Floyd - The Endless River
Autor: Guto Lobato | Publicado: 2014-11-10T16:16:00-03:00






“It´s
What We Do”, segunda faixa de “The Endless River”, ressoa nos fones.
Começa parecida com “Welcome to the Machine”; conquista de imediato. No momento
em que tenho a ideia de escrever este texto, percebo que poucas vezes me senti
tão desconfortável, deslocado em fazê-lo. São 14h27 de uma segunda-feira
entediante com cara de tudo, menos de lançamento de disco do Pink Floyd. Aliás,
que dia, para minha geração nascida no fim dos anos 1980, tem cara disso? Não dá
para deixar passar em branco.



Era
criança quando “Division Bell” (1994), um indesejável adeus dos ícones do rock
progressivo britânico, foi às lojas. As pessoas ainda usavam fitas cassete, a
MTV bombava, minha irmã mais velha ainda era solteira. Mal me lembro, mas já
gostava de “Coming back to life” – sei lá por que e como, a primeira coisa que
ouvi deles na vida. 



Na
adolescência, já viciado, curti lembranças dos outros: o máximo que presenciei
foram uns DVDs e remasterizações chegando às já moribundas lojas de discos, em
meados de 2002. Para mim, o Pink Floyd estava naquela lista desbotada de coisas
incríveis que meus pais me mostraram – e que pareciam distantes, inacessíveis. Como
é que seria, então, ouvir Roger Waters, David Gilmour, Richard Wright e Nick
Mason juntos, de novo e renovados? 



“The
Endless River”, o tão anunciado retorno, nitidamente não responde a essa
pergunta – nem a nós nem aos que viram o PF florescer. Primeiro porque surge
tarde demais: Wright morreu em 2008, de câncer, e as canções não cheiram aos
anos 2010, dos arranjos datados à proposta 90% instrumental. Em segundo lugar,
é óbvio que Waters não está aqui – como não esteve em “Division Bell”, em “A&nbsp;Momentary Lapse of Reason” (1987) etc. (o Pink Floyd pós-“The Final Cut”, fãs
sabem e deixam sempre claro, é outra
banda). 



Terceiro
e mais importante: as canções nasceram na última ida pra valer de Mason, Wright
e Gilmour ao estúdio, entre 1993 e 1994. São inéditas, mas não originais. Dito
isso, dá para mergulhar sem ilusões no que soa como um excelente revival do PF, mas com pinceladas de experimentalismo.
É um disco com poucos momentos memoráveis, mas extremamente nostálgico,
circular e bom para os ouvidos. Em resumo: não vai criar fãs novos, mas coloca
para circular algo que há muito já deveria estar por aí, não fossem o
preciosismo e o corre-corre do grupo em fechar a lojinha, nos anos 1990. É,
como já sinalizou Gilmour à imprensa, um ponto final coerente – e olha que
superar “High Hopes”, grand finale do
“Division Bell”, é difícil.



A
distribuição das 18 faixas é feita em quatro partes, tão incoerentes quanto as
de “Ummagumma” (1969); ou seja, ouvi-las no aleatório ou em sequência não faz
grande diferença. Há três padrões identificáveis: passagens de cerca de 1:30 - 1:50
(maioria do álbum), com jeitão de material não editado; faixas mais
desenvolvidas, com três minutos, em média; e as completas, que basicamente são
“Sum”, a já citada “It´s What We Do” e “Louder than Words”.



A última
foi lançada nas rádios e via streaming
há algumas semanas para criar estardalhaço. Não sem motivo: é o fechamento e o
ponto alto do disco, especialmente para os que esperam escutar a voz inconfundível
de Gilmour em material novo. É um blues clássico, com solos vagarosos, letra
escrita com vinho na cabeça (“The strings bend and slide / As the hours glide
by / An old pair of shoes / Your favorite blues / Gonna tap out the rhythm /
Let's go with the flow / Wherever it goes / We're more than alive”) e a mesma
levada com sintetizadores que caracterizaria o Pink Floyd em sua terceira fase,
sem Roger Waters. 



É
verdade que “The Endless River” não se resume a isso. Algumas faixas curtas,
como “Autumn ´68”, “On Noodle Street” e “Eyes to Pearls” têm identidade:
indicam experimentos de Wright e Gilmour com influências que não transpareciam
nos discos antigos, com destaque para os arranjos de órgão de tubos na primeira.
“Sum”, com sua verve futurista (e um trabalho fenomenal de bateria de Mason), é
outro demonstrativo de que, mais que material gravado, houve trabalho criativo escondido por 20 anos.



Por
outro lado, “Anisina”, com seus acordes de piano e solo de sax, mistura a
sonoridade do fim dos anos 1980 com o jeitão do álbum “Meddle”. A mesma lógica
vale para “Allons-y”, interlúdio pegajoso com um delay no estilo de “Run Like Hell” que domina a parte três do álbum
e evoca, isoladamente, o Pink Floyd de “The Wall” (1979). A maioria do álbum
segue por esse caminho, combinando arranjos familiares e um ou outro trabalho
mais arrojado e experimental, o que dá a sensação de que, à exceção de
inovações pontuais, “The Endless River” não disfarça que chegou atrasado. Dos
vocais e solos de Gilmour às camas construídas por Wright, tudo é extremamente datado
e “solto” – como uma jam que não
passou por edição.



Talvez
por isso mesmo escutá-lo seja tão agradável: diferentemente de lançamentos
recentes de gente sumida e/ou falecida – na hora me vem à mente “Michael”
(2010), o primeiro póstumo de Michael Jackson –, o novo disco do Pink Floyd é
uma colcha de retalhos assumida, de ponta a ponta, que quebra um hiato de duas
décadas com registros crus que preservam, e não renovam, uma identidade cravada
por Wright, Mason e Gilmour nos já distantes anos 1990. Para gente como eu, que
não nutria expectativas de um retorno triunfal, “The Endless River” é mais que
o suficiente.



Nota: 8,5



Destaques:
“Louder than Words”, “It´s What We Do”, “On Noodle Street”



Ouça aqui.

Obs.: Há oito anos (!!!), nesse mesmo blog, fiz uma análise da discografia inteira do Pink Floyd. Para dar uma lida, clique aqui.&nbsp;