LIVRO: FELICIDADE CLANDESTINA
Autor: arquivo legal | Publicado: 2012-04-18T11:52:00-07:00


Felicidade clandestina (Livro), de Clarice Lispector



 <!-- AddThis Button BEGIN -->


Share on twitter
Share on facebook
Share on orkut
Share on email
More Sharing Services



<!-- AddThis Button END -->

&nbsp;Versão para impressão
Este livro nasceu de um convite feito a Clarice Lispector, em 1967, para escrever 
  semanalmente no Jornal do Brasil. Seriam crônicas, mas ela mesma declarou: “Vamos 
  falar a verdade: isto aqui não é crônica coisa nenhuma. Isto é apenas. Não entra 
  em gêneros. Gêneros não me interessam mais.”
  
  No entanto, a obra é considerada como livro de contos. Além dos publicados no 
  Jornal do Brasil, acrescentaram-se outros escritos em épocas diversas da vida 
  da autora. Neles há muito de autobiográfico: recordações da infância (a filha 
  do livreiro de “Felicidade Clandestina” existiu; o professor de “Desastres de 
  Sofia” percebeu o tesouro da futura escritora.).
  
  Escritas em primeira pessoa, neste que poderia ser considerado um dos livros 
  de cunho mais autobiográfico da autora, as narrativas resgatam, de uma perspectiva 
  memorialista da mulher adulta, a arguta ingenuidade de seus pensamentos e sentimentos 
  aos oito e nove anos de idade, quando moradora da cidade do Recife, por cujas 
  ruas perambulava, aos saltos, enchendo-as da memória da sua passagem. Esse material, 
  buscado a uma época tenra de sua história pessoal, é utilizado para suas reflexões 
  sobre a vida, a atividade literária e o exercício de um feminismo místico que 
  se torna a marca de seu estilo.
  
  Esta obra reúne 25 contos que tematizam a adolescência, a infância, e a família, 
  sem deixar, em momento algum de se referir as angústias da alma, tal como é 
  próprio da autora.
  
  Os textos não diferem da orientação geral da ficção de Clarice Lispector. Ela 
  pratica a exacerbação do momento interior dos personagens, a ponto de a própria 
  subjetividade entrar em crise. O espírito deles viaja nas asas da memória e 
  da auto-análise. Não se trata, porém, de sondagens psicológicas sentimentais 
  egocêntricas. A inquietação íntima dos personagens se concentra na busca da 
  própria identificação num cotidiano monótono e vazio. As camadas mais profundas 
  da consciência humana são removidas pela autora em busca do significado da existência. 
  Há portanto o encontro da  psicologiaAche os cursos e faculdades ideais para você. É fácil e rápido. com a metafísica: conhecer-se para ser. 
  
  
  Clarice Lispector emprega o processo narrativo do fluxo da consciência, que 
  é o rompimento dos limites de espaço e de tempo. O pensamento fica solto. Pequenos 
  fatos exteriores provocam uma longa viagem abstrata das idéias, sem se basear 
  numa estrutura seqüencial da narração.
  
  Ela faz os personagens viverem o processo chamado de “epifania”, ou seja, revelação. 
  Em outras palavras, de repente, diante de ocorrências mínimas, o personagem 
  se descobre e vê revelada uma realidade mais profunda. Muitas vezes, ele mesmo 
  não consegue perceber com clareza que realidade é essa, porém sua vida ou sua 
  visão mudam.
  
  Exemplos dessas situações epifânicas: a menina que se torna “amante” do livro; 
  os dois amigos que se separam para avivarem a amizade sincera; o menino míope 
  que descobre a paixão no amor; a menina que se sente valorizada quando o folião 
  lhe entorna confete na cabeça; a mulher que percebe sua real situação pisando 
  num rato morto; a menina ruiva que sente o peso da solidão quando o cachorro 
  se vai; a contemplação de um ovo que faz a narrador refletir sobre o mistério 
  profundo da vida; a menina formal que se vê criança diante de um pintinho e 
  reage matando-o; a mulher que, olhando o dente quebrado, confirma a falta de 
  sentido da vida; a visão do inseto esperança que leva a mulher a se questionar 
  sobre o nada; a macaquinha que induz o filho a perceber seu amor pela mãe; a 
  menina que faz o professor sorrir e, assim, descobre sua falta de importância; 
  a criada que é oportunidade de a patroa entender um ser humano; os adolescentes 
  que diante da casa velha concluem não serem pessoas especiais; o menino que 
  se descobre homem ao “beijar” a estátua da mulher-chafariz...
  
  Os vôos metafísicos de Clarice Lispector partem, geralmente, de cenas domésticas 
  ou, na visão estereotipada masculina, sem importância. Sua condição de mulher 
  a faz muito sensível aos problemas das pessoas carentes. A marca registrada 
  de seus personagens é serem tipos sem relevância aos olhos da sociedade (meninas, 
  velhas, adolescentes) mas ricos em sua interioridade.
  
  Ainda integra a característica de mulher-autora a visão do nascimento da mulher 
  na menina. São numerosas as personagens-meninas que, de uma forma ou de outra, 
  se tornam adultas a partir de experiências aparentemente corriqueiras.
  
  Toda essa exaustiva pequisa do interior do ser humano – a subjetividade procurando 
  se orientar envolvida pela objetividade – pode passar despercebida ao leitor 
  desatento. Isso porque os textos são muito pobres de fatos, aliás, propositalmente 
  pobres. Cenas comuns, desenhadas sem rebuscamentos, mas com bastante precisão 
  de detalhes, podem esconder a profundidade do conteúdo analítico. As palavras 
  não são raras, os aspectos descritos e narrados parecem irrelevantes, a sintaxe 
  não se complica. O campo da linguagem fica livre para o leitor acompanhar os 
  pensamentos que movem as intenções dos personagens à procura de se ajustarem 
  com eles mesmos.
  
  ENREDOS
  
  FELICIDADE CLANDESTINA
  
  Neste conto a narradora recorda sua infância no Recife. Leia 
  mais...
  
  UMA AMIZADE SINCERA
  
  Neste conto, a história incomoda porque obriga ver a amizade como um desconforto: 
  o cotidiano de dois amigos, as confidências, a partilha das coisas banais da 
  convivência são um fardo que ambos suportam pela amizade. Leia 
  mais...
  
  MIOPIA PROGRESSIVA
  
  O narrador conta sobre um menino que usava óculos e sobre sua relação com os 
  familiares, que agiam segundo suas falas mais ou menos originais.
  
  O menino era tido como inteligente e astuto em casa. O que ele dizia provocava 
  olhares mútuos de confirmação de sua superioridade. Então ele começou a compreender 
  que dependia dele a boa convivência dos membros da família. Quando não era ele 
  o centro das atenções, eles se desentendiam.
  
  Para apoderar-se da chave de sua inteligência, o menino costumava repetir seus 
  ditos; mas ninguém prestava mais atenção. Essa instabilidade dos familiares 
  passou para ele, que adquiriu, então, um hábito mantido o resto da vida: pestanejava 
  e franzia o nariz, deslocando os óculos que usava por causa da miopia. Toda 
  vez que desenvolvia esse cacoete, era sinal de que estava interiormente tendo 
  noção de sua instabilidade.
  
  Iria passar uma semana na casa de uma prima que não tinha filhos e que adorava 
  crianças. Passou os dias preparando-se, criando expectativas, imaginando o “dia 
  inteiro” que passaria com ela e o amor inteiro que receberia. Na semana que 
  antecedeu a esperada visita, a cabeça do menino ferveu: como se apresentaria 
  diante da prima? Inteligente? Bem comportado? Quem sabe até como palhaço? Triste 
  talvez? Sentia até aperto no estômago quando antecipava a situação de que ia 
  ser amado sem seleção, sem escolha, o que representava uma estabilidade ameaçadora. 
  Aos poucos, suas preocupações passaram a ser outras: que elementos ele daria 
  à prima para ela ter certeza de quem ele era? Como encararia o amor que ela 
  nutria por ele?
  
  Ao entrar na casa da prima, duas surpresas o desnortearam (ele se desnorteava 
  com surpresas): a prima tinha um dente de ouro no lado esquerdo da boca; ela 
  o recebeu com naturalidade, sem evidenciar amá-lo.
  
  Já que suas previsões foram por terra, resolveu brincar de não ser nada. No 
  entanto, à medida que o dia avançava, o amor da prima se evidenciou. Era um 
  amor sem gravidez: ela queria que ele tivesse nascido dela; por isso demonstrava 
  o amor estável, a estabilidade do desejo irrealizável. Amor que incluía paixão, 
  a paixão pelo impossível.
  
  Quando o menino descobriu o ingrediente da paixão no amor, ele perdeu a miopia 
  e viu o mundo claramente. Foi como se ele tivesse tirado os óculos e a própria 
  miopia o fizesse enxergar.
  
  Desde então, talvez, ele adquiriu o novo hábito de tirar os óculos a pretexto 
  de limpá-los “e, sem óculos, fitava o interlocutor com uma fixidez reverberada 
  de cego.”
  
  A forma de amá-lo era deixá-lo viver e ele sentiu-se amado, e “foi como se a 
  miopia passasse e ele visse claramente o mundo”, ou “a miopia mesmo é que o 
  fizesse enxergar”.
  
  RESTOS DO CARNAVAL
  
  Em “Restos do Carnaval” o procedimento narrativo é o mesmo que em "Felicidade 
  Clandestina": a escritora adulta rememora um episódio da sua infância passada 
  nas ruas e praças de Recife, que encontravam “sua razão de ser” no Carnaval. 
  Leia 
  mais...
  
  O GRANDE PASSEIO
  
  Uma velhinha pobre andava pelas ruas. Era apelidada de Mocinha. Havia sido casada, 
  tivera dois filhos: todos morreram e ela ficou sozinha.
  
  Depois de dormir em vários lugares, Mocinha acabou, não se sabia por que, passando 
  a dormir sempre nos fundos de uma casa grande no bairro Botafogo. Cedinho ela 
  saía “passeando”. Na maior parte do tempo, a família moradora da casa se esquecia 
  dela.
  
  Certo dia, a família achou que Mocinha já estava lá por muito tempo. Resolveram 
  levá-la para Petrópolis, entregá-la na casa de uma cunhada alemã. Um filho da 
  casa, com a namorada e as duas irmãs, foi passar um fim-de-semana lá e levou 
  Mocinha.
  
  Na noite anterior, a velhinha não dormiu, ansiosa por causa do passeio e da 
  mudança de vida. Como se fossem flashes descontínuos, vinham-lhe à cabeça pedaços 
  de recordações de sua vida no Maranhão: a morte do filho Rafael atropelado por 
  um bonde; a morte da filha Maria Rosa, de parto; o marido, contínuo de uma repartição, 
  sempre em manga de camisa, ela não conseguia se lembrar do paletó... Só conseguiu 
  dormir de madrugada. Acordaram-na cedo e a acomodaram no carro.
  
  A viagem transcorreu para Mocinha entre cochilos e novos flashes de memória 
  com cenas entrecortadas da vida passada. Foi deixada perto da casa do irmão 
  do rapaz que dirigia, Arnaldo; indicaram-lhe o caminho e recomendaram que dissesse 
  que não podia mais ficar na outra casa, que Arnaldo a recebesse, que ela poderia 
  até tomar conta do filho.
  
  A alemã, mulher de Arnaldo, estava dando comida ao filho; deixou Mocinha sentada 
  sem lhe oferecer alimento, aguardando o marido. Este veio, confabulou com a 
  mulher e disse a Mocinha que não poderia ficar com ela. Deu-lhe um pouco de 
  dinheiro para que tomasse um trem e voltasse para a casa de Botafogo. Ela agradeceu 
  e saiu pela rua. Parou para tomar um pouco de água num chafariz e continuou 
  andando, sentindo um peso no estômago e alguns reflexos pelo corpo, como se 
  fossem luzes. A estrada subia muito. “A estrada branca de sol se estendia sobre 
  um abismo verde. Então, como estava cansada, a velha encostou a cabeça no tronco 
  de árvore e morreu.”
  
  COME, MEU FILHO
  
  A mãe dá comida ao filho Paulinho e ele fica puxando conversa para evitar ter 
  que comer. Os assuntos que ele traz são desconexos, simples pretextos para não 
  comer. Por exemplo: o mundo é chato e não redondo; o pepino parece “inreal”, 
  faz barulho de vidro quando a gente mastiga; quem teria inventado o feijão com 
  arroz; o sorvete é bom quando o gosto é igual à cor... A mãe, paciente, vai 
  respondendo laconicamente e insistindo em que Paulinho não converse tanto e 
  coma.
  
  No fim, ele pergunta se é verdade que adivinhou que ela o olha daquele jeito 
  não é para ele comer, mas porque gosta dele. A mãe diz que ele adivinhou sim, 
  mas torna a insistir em que ele coma. Paulinho retruca: “ – Você só pensa nisso. 
  Eu falei muito para você não pensar só em comida, mas você vai e não esquece”.

FONTE:
http://www.passeiweb.com/na_ponta_lingua/livros/resumos_comentarios/f/felicidade_clandestina_livro



&nbsp;FONTE:
http://www.livrariacultura.com.br/scripts/resenha/resenha.asp?sid=75317712014418574069501139&amp;nitem=170732



&nbsp;FONTE:
http://www.submarino.com.br/produto/1/28808/felicidade+clandestina