ENSAIO 19
Autor: Tôto | Publicado: 2012-05-21T16:16:00-07:00

ENSAIO 19, Vianinha, 21 de maio

Apontamentos do ensaio de hoje (cena 1)


-
 Luquinhas: pensar nas gradaçoes do Miguel, nas nuances. É muito 
importante que ele nao seja de cara um cara frio simplesmente. A frieza é
 fundamental, e a gente ja tem ela, mas o publico deve de alguma forma 
ser cativado pelo Miguel, assim como a sasha tem que ser cativada por 
ele. O teu "shh!"pra câmera e a estrutura fria da cena ja dao a 
entender, pra quem vê, que alguma coisa está prestes a acontecer, que 
algo de "errado''vai acontecer naquele espaço. Se Miguel é convidativo e
 carismático no inicio, a gente ganha mais nuances, mais desenho tanto 
pra cena quanto pro Miguel. Lembrar tambem das direcoes do texto, os 
momentos em que os assuntos mudam (ex: quando Miguel fala para sasha nao
 fumar é uma direcao. Quando ele vai falar a opiniao dele sobre o fumar é
 outro. Estas direcoes renovam a intencao de fala do Miguel e isto traz o
 desenho do personagem). Da ultima vez que passamos hojefoi bem melhor. 
Voce trouxe mais mãos, mais simpatia, aquilo que falei da malemolência. O
 caminho é este. As direções que você ja faz ("Nao é, Gabriel?"para a 
câmera, "quer fogo?" voltando para Sasha), isso pode ser um bom mote 
para você pensar a malemolencia dele, Não sei. Acho que seria bom voce 
estudar em casa num esquema bem de texto mesmo, sabe? dividir as 
mudancas de direcao no texto, colorir com partes diferentes as 
intencoes, etc.



-
 Sobre ritmo da cena: o que Onie disse de que o ritmo que ele retira da 
cena vem do Luquinhas e da Oli é muito verdade. Se vocês dois começam 
numa energia mais pra baixo, é difícil de Onie puxar. Tem a ver com o 
''OIá''da oli no incio, a fala da sasha. Ele ainda tem alguma coisa do 
"medo"que tinha antes. Mas na real, a nergia do inicio quem puxa é 
Luquinhas. Miguel é o elemento que esta à vontade naquele espaço, ele 
quem leva a situacao, ele comanda. Isto se relaciona com o que escrevi 
no item acima.



-
 Oliver, muito bom as tentativas com a Sasha de hoje!! Sasha burrinha e 
teenager, menininha mesmo. E é muito bom buscar açoes pra sasha. Chegar,
 tirar a roupa, pegar cigarro, ficar à vontade, tudo isto deixa a cena 
mais rica e dá mais vida pra Sasha, deixa quem ve mais interessado 
naquilo que vai se passar. Acho que hoje rolou uma aposta de Sasha muito
 boa para investir mais, Trabalhe sobre isto! Uma lista de pontos teus 
de hoje:

- sasha teen e burrinha

- açoes de ficar a vontade (tirar a roupa, sentar, tirar bolsa, querer fumar)

- no foco da boca, saber que la é uma suspensao. A boca seduzindo.

-
 oscilar entre o achar que de fato vai haver um filme e nao entender a 
situação, aquilo que voce falou de ficar em duvida. Isto dá muito caldo,
 vamos trabalhar isso nos proximos ensaios. junto disso, o fato dela só 
ficar nervosa DE FATO, COM MEDO, quando Miguel mostra a faca, é 
interessante. Ainda nao sei colocar muito em palavras o porque, mas 
deixou a cena esvaziada num bom sentido, Um pouco dquilo de que te falei
 no ensaio: o jogo violento ganha uma dimensao estranha, esvaziada



- Atentar para quando de fato sasha sente medo. Fiz um pequeno percurso que pode te ajudar:

1- Miguel diz "Quem é que lhe disse que vinha para um trabalho?" (pausa tensa. subtexto: como assim? nao é um trabalho). Alias, este é o primeiro momento de tensao mais direto na cena
2- Gabriel diz "Vais ver se nao se alinhas"(primeira afronta direta. Aqui, como eh gabriel que te diz isso, vc vai enfrenta-lo para a camera. Este deslocamento leva ao seu inicio da suspensao, quando vc segue sua trajetoria. encare esta trajetoria como inicio da suspensao. O andar reto e parar estatica sem foco talvez te ajude nisso) 
3- Suspensao do grito. Nesta suspensao, voce cai no final. É uma pequena previsa do que vai acontecer com sasha e na cena 2. Ou seja, depois dela há um nivel de tensao maior. Quase como se ela levasse um grande tapa na cara. Use a queda para chegar neste estado de desorientacao.
4- A partir da segunda supensao, o grau de medo muda. Eles brincado de sinonimo é a situacao mais absurda que pode existir naquela ocasiao

- Tudo que&nbsp; surgiu depois que Miguel joga sasha no chão, Luquinhas em cima de sasha, Gabriel filmando, é bem legal e merece ser mais trabahado. A coisa de Luquinhas falar com sasha mas virado para a camera e de Olvia estar vira para frentenos cria um quadro otimo, é uma relacao otima com a câmera.&nbsp; Pensem nisso, sempre pensando no sentido que voces acham que isto produz na cena e como investir nele

- Lema, como falei hoje mais cedo, o papel do Gabriel ficou bem indefinido hoje.Como o gabriel é o personagem cuja dramaturgia mais se relaciona com o video e com a filmagem, isto é mais delicado. Hoje esqueci um pouco de ti em funcao de estar levantando a cena. Mas, enfim: sobre o que Oli comentou de gabriel estar muito infantilizado, eu talvez concorde mas eu gosto desta opçao. Acho que esta peça se passa, no final das contas, na cabeça do Gabriel, ou seja, um espaco onde uma certa coerencia nao cabe. Talvez o interessante seja , pensando neste espaco e tempo da peça, talvez o interessante seja investir em mudancas bruscas. O que quero dizer com isto: se ele é criançao um momento, por este momento ele é só criançao. se eu dado momento ele é "velho deprê"que nao sai de casa, como disse oli, ele é so velho depre. a coisa da cena ser feita de mudancas bruscas de direcao ir para o personagem tambem. Mas o que tenho pra te dizer é que esta composicao ïnfantil"do gabriel me agrada e faz sentido. Gosto do fato de ele ser criançao e o texto dizer em um momento que ele tem 33 anos.

De uma forma geral, trabalhar a cena (como sempre), entendendo melhor alguns pontos fundamentais (objetivos, nuances, relacao dramaturgica com video, relacao video/cena (aprimorar), etc. Vamos seguindo. leiam e releiam isto com atencao pra gente ir seguindo com foco, com algumas bases. É importante para nao chegarmos virgens no proximo ensaio da cena 1, sempre irmos adiante.