"DURA VIDA DE INSPETOR", texto premiado de Francisco Souto Neto, 2º classificado no Concurso MEMÓRIA PREMIADA promovido pela AFAB (Associação dos Funcionários Aposentados do Banestado), e ainda: "O QUE FOI O PROGRAMA DE CULTURA DO BANESTADO" e "A HISTÓRIA DAS TELAS PERDIDAS DOS PRESIDENTES DO BANESTADO".
Autor: Francisco Souto Neto | Publicado: 2014-10-30T20:20:00-07:00


O Jornal da AFAB de agosto de 2013 lançou um concurso
de contos, “causos” e casos ocorridos no ambiente do Banestado, com o título de
MEMÓRIA PREMIADA. Seriam concedidos aos três melhores trabalhos os seguintes
prêmios: R$1.500,00 ao 1º colocado, R$1.000,00 ao 2º colocado e R$500,00 ao 3º
colocado.









Acima, capa do Jornal da AFAB de agosto de 2013









Acima, na página 9, o regulamento do concurso.









Acima, capa do Jornal da AFAB de dezembro de 2013









Acima, na página 5, a notícia das premiações do concurso MEMÓRIA
PREMIADA:

1ª prêmio a Amaury Ormianin por “VITO PRETO”;

2º prêmio a Francisco Souto Neto por “DURA VIDA DE
INSPETOR”;

3º prêmio a Marivoni Zibetti por “LÁGRIMAS DE OURO”.









Acima, na metade inferior da referida página 5, está transcrito o texto 1º classificado. Os 2º e 3º classificados ficaram de ser publicados nas duas edições seguintes
do Jornal da AFAB.









Acima, detalhe dos nomes dos três classificados. A
caneta aponta o nome do 2º classificado, cujas três participações (sob três
diferentes pseudônimos, conforme permitia o regulamento) vão adiante
transcritas para conhecimento dos colegas banestadenses e também porque revelam
histórias ocorridas no Banestado.





Natalino Sbrana, Fernando Prezutti, Paulino França do Nascimento Neto, Francisco Souto Neto, Newton Barbosa Almada da Silva e Carlos Zatti.



Acima, a entrega do prêmio a Francisco Souto Neto nas
dependências da diretoria da AFAB, estando presentes colegas da diretoria e da
comissão julgadora. A partir da esquerda: Natalino Sbrana (Diretor Financeiro),
Fernando Prezutti (Presidente), Paulino França do Nascimento Neto (Diretor de
Eventos), Francisco Souto Neto (com a outorga do 2º prêmio e o cheque no valor
correspondente), Newton Barbosa Almada da Silva (Diretor de Promoção Social) e
Carlos Zatti (membro da comissão julgadora).



-o-



Adiante, as três
participações de Francisco Souto Neto no concurso, e aquela que foi premiada
(DURA VIDA DE INSPETOR, pelo episódio “Andirá”):



1ª participação:

(Classificada em 2º lugar no concurso, pelo
subtítulo “Andirá”)



DURA VIDA DE INSPETOR



Autor: Francisco Souto Neto

Concorreu com o pseudônimo de Paco Ramirez



No começo da década de 70, quando prestei concurso
interno para inspetor e tive a felicidade de ser um dos primeiros classificados,
eu era funcionário na agência do Banco do Estado do Paraná S. A., o Banestado,
em Ponta Grossa, distante cem quilômetros de Curitiba. Chamado a assumir o
cargo, viajei à capital para conhecer o chefe dos inspetores, Wilson Ganem, e
participei do Curso de Formação de Inspetores na “Casa da Júlia”, apelido
carinhoso dado pelos colegas à mansão localizada na Rua Júlia Wanderley, onde eram
ministradas as aulas.

Realizei as três primeiras inspeções na companhia de um
colega mais velho, que me ensinou a prática e a rotina de trabalho adequadas às
nossas funções. Depois disso, passei a viajar quase sempre sozinho. Com um
destino secreto determinado na sexta-feira anterior – secreto porque tínhamos
que chegar à agência de surpresa – pode-se dizer que meu trabalho se iniciava
no domingo. Após almoçar com minha família, eu arrumava a mala e a padronizada
pasta de executivo e viajava a Curitiba. Por volta da meia-noite tomava um
ônibus-leito para determinada cidade do interior do Estado, e lá, quando
necessário, adquiria outra passagem para alguma minúscula localidade onde se
encontrava a minha agência de destino.

Apenas as principais estradas do Paraná eram
asfaltadas: de Curitiba a Foz do Iguaçu, a Londrina, a Maringá e a Paranaguá.
Salvo outras raras e honrosas exceções, todas as demais rodovias eram de terra.
Em tempos de seca, amargávamos a poeira, as curvas e os solavancos; em tempos
de chuva eram as derrapagens e, não raro, o ônibus encalhado na lama.



Catanduvas



Ao iniciar quatro narrativas, gostaria de mencionar,
na primeira delas, um exemplo de pequena cidade paranaense do início da década
de 70, que era servida pelo Banestado. Tratava-se de Catanduvas. De topografia
acidentada, a localidade ainda não conhecia vias públicas pavimentadas. Ruas e passeio
de pedestres eram de terra contínua e batida. O único hotel da cidade resumia-se
a um casarão de madeira, cujo corredor central abrigava quartos em ambos os
lados. Ao fundo, localizavam-se as privadas e os banheiros coletivos. 

A chegada de um inspetor era sempre uma surpresa
desagradável para o gerente. Trabalhei exaustivamente no primeiro dia de
inspeção. À tardinha tomei um banho no hotel e jantei num restaurante próximo,
onde uma senhora afável preparava alguma refeição decente. Retornando ao hotel,
cansado, deitei-me e apaguei a luz. De repente, um susto: na escuridão do
quarto, vi brilharem milhares de estrelas por todos os lados. Estrelas grandes,
menores, com as luminescências menos ou mais intensas. Seria um sonho? Como
explicar o universo iluminado ao redor de todo o quarto? Fascinado com o
estranho mistério, aproximei-me das luzinhas e descobri que elas estavam
realmente nas paredes, de alto a baixo. Eram... pequenos orifícios. Olhei
através de um deles e vi o quarto vizinho, onde era possível observar tudo o
que o hóspede fazia. Num lapso de segundo, um insight me fez compreender que as paredes estavam sendo destruídas
por cupins e que estes, em seu indiscreto e voraz apetite, faziam desaparecer a
privacidade dos quartos e, certamente, punham em risco a integridade dos
hóspedes que poderiam ser esmagados pelo colapso das madeiras podres. Se a
noite foi desagradável, a descrição das manhãs no hotel não poderia ser feita
por outro adjetivo mais adequado. É que na primeira manhã, ainda escuro, começou
um ruído que parecia um crescente tropel de poderosa boiada. As estrelas e
galáxias das paredes voltaram a iluminar-se, e o universo brilhante mais uma
vez se instalou ao redor da minha cama. Levantei-me sem acender a luz e abri a
porta para ver a causa do crescente ruído. O tropel era das pessoas que iam e
vinham na disputa pelos banheiros e perambulavam procurando a sala do café da
manhã. 

Naquela cidade eu começava a trabalhar antes da
chegada do gerente e dos funcionários, e era o último a sair da agência, lá pelas
dez horas da noite, de modo a concluir o trabalho o mais rápido possível e
poder retornar à civilização. Aprendi também que, algumas vezes, era preciso
ficar hospedado em outra cidade próxima à agência de destino, e todas as manhãs
e tardes fazer o percurso de ida e volta, assim garantindo um pouco mais de
conforto para a hora do repouso noturno.



Joaquim Távora



Minha segunda narrativa envolve uma inspeção que fiz em
Carlópolis. Para chegar a essa localidade, as rotas dos ônibus intermunicipais
eram bastante complexas. Primeiro viajava-se de Curitiba a Londrina em
ônibus-leito, e depois em ônibus convencional até Joaquim Távora. Nesta cidade
era preciso esperar cerca de duas horas e meia, quando partiria outro ônibus rumo
a Carlópolis. Naquela ocasião não levei minha câmera fotográfica e me lamentei
disso, porque Joaquim Távora parecia um lugar parado no tempo, pacato e
interessante, que bem mereceria algumas fotografias. Enquanto não chegava a
hora do meu embarque, comecei a passear pela cidade. Famílias sentavam-se em
cadeiras colocadas nas calçadas, encostadas às suas residências, e ficavam
olhando o movimento da rua – melhor seria dizer “apreciando a calmaria da rua”. Quando eu passava por
essas pessoas e as olhava, elas baixavam os olhos imediatamente, num estranho ato
reflexo que talvez fosse de timidez. Observei os detalhes da arquitetura da
cidade, um tanto pobres mas não destituídos de beleza. Parei várias vezes para
olhar bucólicos quintais com galinhas. Entrei na catedral para apreciar seu
interior. Na praça central um homem estava sentado num dos bancos, eu o
cumprimentei e lhe fiz algumas perguntas sobre a cidade como, por exemplo, onde
se localizava a agência do Banestado. Apenas por curiosidade fui até ao local
indicado e observei que aquela agência de Joaquim Távora era uma antiga
construção térrea com as janelas do tipo “vitrô” voltadas à calçada. Por um dos
“vitrôs” olhei para dentro da agência, vi os funcionários trabalhando e o ótimo
movimento de clientes. Voltei à praça principal, agora totalmente vazia, e sentei-me
num dos bancos aguardando a hora de ir para a estação rodoviária e embarcar
para Carlópolis. Sonolento, fiquei a ouvir o chilreio dos pássaros que
suavemente interrompia o silêncio da cidade. 

De repente meu mundo de calmaria foi violentamente
abalado: um veículo da polícia parou ruidosamente num lado da praça, de lá saltaram
vários soldados acompanhados de um cidadão (depois eu soube que se tratava de
um advogado) que correram ameaçadoramente em minha direção.
 Assustei-me, sem entender o que se passava. Mandaram-me
acompanhá-los. Espantado, perguntei o motivo e disse-lhes que deviam estar me
confundindo com outra pessoa. Responderam que isso seria esclarecido na delegacia.
Apresentei-me aos nervosos homens da lei como advogado que sou, e inspetor do
Banestado, sem sucesso. Meu bom senso me recomendou acompanhá-los. Compreendi
que eu estava detido por algum motivo equivocado. Lembrei-me na hora do livro
“O Processo”, de Franz Kafka, que conta a história de um homem que é preso sem saber o motivo, é julgado e
condenado à morte... e morre sem saber qual a acusação que pesava contra ele. &nbsp;Uma vez na delegacia, abriram minha valise e
examinaram tudo, peça por peça. Logo chegou o gerente da agência local do
Banestado, cujo nome infelizmente não me recordo, mas que foi muito atencioso,
acreditando que eu realmente não era quem os demais pensavam que fosse. Mais
tarde eu soube que o advogado que acompanhava os policiais foi quem fez a
denúncia à polícia, alegando que “um homem andava pela cidade em atitude
suspeita, que conversou na praça com um mau elemento e que esteve sondando
casas e a agência do Banestado”. 

Sem um pedido de desculpas, liberaram-me a tempo de
embarcar para Carlópolis, mas posso adiantar que foi uma experiência muito
traumática. Dias depois, quando já estava em casa, comprei dois exemplares do referido
livro de Kafka; enviei um ao delegado de polícia, e outro ao advogadozinho, pedindo-lhes que lessem e
depois doassem o exemplar à biblioteca pública. Em algum local, dentre milhares
de documentações, tenho ainda anotados os nomes de ambos. Como consequência do
desagradável episódio, durante alguns anos tive a sensação de ter passado por
uma estranha cidade onde viviam dois – ou mais – cidadãos primitivos,
desconfiados e carentes de civilidade. 



Toledo



Cheguei à cidade de Toledo, próxima a Cascavel, numa
manhã de segunda-feira. No sábado seguinte eu seria padrinho de casamento de
João Vargas d’Oliveira Júnior, um amigo de infância em Ponta Grossa. À medida
em que os meus trabalhos avançavam, comecei a descobrir irregularidades na
documentação da agência. Sentado à mesa que ocupei para trabalhar, eu fazia as
anotações num papel, que depois comporiam o relatório de inspeção, quando senti
uma respiração no meu pescoço. Levei um susto e dei um salto para o lado. Era o
gerente com a cabeça quase encaixada no meu ombro e os olhos grudados no que eu
anotava no papel. Repreendi-o, dizendo-lhe que ele receberia uma cópia do meu
relatório quando estivesse formalmente concluído. Entretanto, à medida em que
meu trabalho avançava, encontrei um problema que poderia se constituir na
“ponta de um iceberg”. Na sexta-feira
resolvi não deixar a agência, temendo que no sábado e domingo alguns documentos
pudessem ser subtraídos. Deste modo, trabalhei durante todo o fim de semana,
deixando o posto apenas para me alimentar e dormir. Ao final, as
irregularidades não eram tão graves, mas perdi o casamento do meu amigo por
colocar, como realmente tinha que ser, o interesse do Banestado à frente dos
meus interesses pessoais.



Andirá



Eu e um colega que vou aqui chamar de “João”, fazíamos
em conjunto a inspeção na agência de Andirá. Terminamos nosso trabalho numa
quinta-feira. Era julho, mas os dias anteriores tinham sido quentes. Porém a temperatura
caiu verticalmente naquela data. Eu e João não estávamos com agasalhos
suficientes. Enquanto esperávamos pelo ônibus que antes nos levaria a Londrina,
meu colega dava longas corridas pela rodoviária aberta, indo e voltando, “para
espantar o frio”. Chegamos a Londrina quase congelando, e João me disse que,
devido ao frio, ao chegar a Curitiba ele iria dormir pelo resto da manhã para
se recuperar, e que só após o almoço, ou no fim da tarde, iria prestar contas
com o chefe dos inspetores. Acrescentou: “Em vez de você ficar ‘se matando’ em
viagem direta a Curitiba para prestar contas ainda de manhã, desça do ônibus em
Ponta Grossa, descanse na sua casa, almoce, e depois disso viaje para prestar
contas em
 Curitiba”.&nbsp; &nbsp;Gostei da ideia e resolvi que desembarcaria na minha cidade para descansar pelo
restante da manhã, almoçar em família, e seguida embarcar para a Capital. Enquanto
esperávamos pelo ônibus em Londrina, encontramo-nos com um colega, que vou chamar
de “Aparecido”, que terminara uma inspeção numa cidade próxima. Portanto,
embarcaríamos os três no mesmo veículo. Ali na plataforma despedi-me dos
colegas João e Aparecido, entrei no ônibus e disse ao motorista que eu ficaria
em Ponta Grossa na esquina da Rua Balduino Taques com a XV de Novembro, a cem
metros da minha residência. Minha poltrona era a primeira no lado das
individuais do ônibus-leito, e sobre ela coloquei no bagageiro a minha valise e
a pasta de executivo. João escolhera uma poltrona ao fundo, e Aparecido ocupou
o lugar atrás de onde eu estava. Iniciamos uma longa e sofrida viagem. Várias
vezes o motorista parou o ônibus na estrada e desceu para ir raspar com uma
faca o vidro dianteiro, porque ali se formavam cristais de gelo que atrapalhavam
a sua visão. Na janela ao lado da minha poltrona também surgiram cristais
gelados pelo lado de fora, que tomaram formas arredondadas e sinuosas. A
temperatura estava bem abaixo de zero. 

Passamos por Ponta Grossa ainda noite, eu peguei a mala e a pasta padronizada de inspetor, desembarquei
e em apenas um minuto, tiritando de frio, alcancei o edifício onde residia. Entrei
silenciosamente, pois minha mãe dormia em seu quarto com a porta fechada,
esquentei um copo de leite e fui para o meu quarto. Tão intenso era o sono que
me deitei e adormeci quase instantaneamente.

Foi então que tive um estranho sonho. Sonhei que meu
chefe, Wilson Ganem, telefonava para minha casa. Minha mãe atendia ao telefone,
vinha ao meu quarto, e me dizia: “Seu chefe telefonou, pedindo que vá
imediatamente para Curitiba”. E no sonho eu respondia à minha mãe: “Diga-lhe
que estou dormindo e que chegarei somente à tarde”. Despertei no mesmo instante,
lembrando-me com clareza do sonho. Ainda não tinha amanhecido. Saí do meu
quarto, fui ao da minha mãe, abri cuidadosamente a porta e ouvi que ela
ressonava. Voltei à cama e adormeci. 

De repente minha mãe abriu a porta e me falou
exatamente assim: “Meu filho, seu chefe acaba de telefonar, pedindo que você vá
imediatamente a Curitiba”. E eu, ainda tonto de sono, perguntei a ela: “Mas a
senhora está me dizendo isso pela segunda vez?”. Minha mãe respondeu: “É claro
que estou lhe dizendo isto pela primeira
vez. Seu chefe acaba de telefonar e me disse que você desembarcou aqui em Ponta
Grossa com a pasta de seu colega Aparecido, e que este ficou com a sua”. Eu não
conseguia compreender. Perguntei à minha mãe que horas eram. Respondeu-me: “São
nove e meia”. Insisti se ela não teria me dado o mesmo recado antes de
amanhecer. Ela me respondeu rindo que eu certamente tinha sonhado, pois recebera
o recado uma só vez e naquele exato momento.

O que se passou foi um fenômeno de premonição, tão
estranho e raro, que poderia interessar até mesmo aos estudiosos desses
eventos. Ou seja, eu sonhei antes do amanhecer com um telefonema que iria
ocorrer de fato somente horas depois, às nove e meia da manhã. Fiquei
impressionadíssimo por ter sido eu o objeto de um sonho premonitório. Devido a
essa estranha experiência, eu iria mudar meu conceito de mundo, com a convicção
de que aquela máxima de Shakespeare na tragédia Hamlet era extremamente
verdadeira: “há mais mistérios entre o céu e a terra do que sonha a nossa vã
filosofia”.

Tomei um banho rapidíssimo, nem fiz a barba e chamei
um táxi para que me levasse a Curitiba – obviamente às minhas próprias
expensas. Naquele tempo em que não se conheciam as limitações de velocidade nas
estradas, meu táxi “voou” até à capital, onde cheguei observando os telhados
brancos que resistiam ao degelo. Era a grande nevada da década de 70. Fui
diretamente ao setor de Recursos Humanos do Banestado. O motorista de táxi
esperou-me na porta, enquanto subi e pedi o endereço do meu colega João, pois sentia
necessidade de contar-lhe o sucedido, e meu estranhíssimo sonho premonitório,
antes mesmo de nos encontrarmos com nosso chefe. João residia num bairro
distante, e segui no táxi vendo os vestígios da neve por toda parte. Chegando à
casa do João, bati palmas e sua esposa atendeu. Identifiquei-me e pedi para
falar com ele. A esposa me disse: “Mas o João ainda não chegou. Ele me
telefonou dizendo que sairia de Londrina hoje cedo, e que chegando à tarde irá
diretamente para a inspetoria”. Fiquei desconsertado, sem compreender imediatamente
o que se passava, pois João viajara comigo no mesmo ônibus e teria chegado a
Curitiba ao amanhecer. Em segundos compreendi: João não tinha ido para sua
residência, mas para a casa da amante, onde ficaria até à tarde. Que susto! Se
eu tivesse dito que viajamos juntos durante toda a noite, teria se desencadeado
uma séria crise familiar. Porém tivemos um final feliz. Fui à inspetoria, onde
eu e Aparecido destrocamos as pastas. Só reencontrei o João muitos anos depois,
e discretamente resolvi não tocar naquele assunto.

Dura vida dos inspetores. Pelo sucesso da nossa
empresa, entretanto, demos a ela o que de melhor tínhamos. O Banestado se foi
para sempre, esmagado pela ganância e desonestidade de alguns e pelos descaminhos
da malfadada política de privatizações em níveis estadual e federal pelo Governo FHC, que tanto
prejuízo e dor infringiram ao Paraná. Mas todos nós, os funcionários, irmanados
pelos nossos próprios ideais, realizamos com galhardia e sinceridade as nossas
tarefas, cujos resultados haverão de permanecer indeléveis através do tempo,
inscritos nas nossas memórias e corações.



- FIM -



-o-



2ª participação:



O QUE FOI O PROGRAMA DE
CULTURA DO BANESTADO



Autor: Francisco Souto Neto

Concorreu com o pseudônimo de Velho Companheiro



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Após o longo período da ditadura, quando
os governadores eram impostos pelo Poder Militar através das “eleições
indiretas”, o primeiro eleito no Paraná em sufrágio universal foi José Richa,
que assumiu em 15 de março de 1986. Na composição da nova diretoria do
Banestado, ele levou Léo de Almeida Neves à presidência da instituição, e indicou seu amigo Octacílio Ribeiro da Silva para o
cargo de diretor de Crédito Rural e Agroindustrial. Francisco Souto Neto,
que já era assessor daquela diretoria desde os tempos do Governo Jayme Canet
Júnior, foi mantido no cargo. Afortunadamente a Carteira Rural, criada por
Paulo Schultz Filho, tornara-se um exemplo de trabalho sério e disciplinado,
que servia de modelo para inúmeros outros bancos e era respeitada e enaltecida
pelo Banco Central do Brasil. Os antecessores de Octacílio Ribeiro naquela
diretoria, desde o Governo Canet (Mário Saporiti, Ivo Meirelles de Almeida e
Lourival Guebert), tinham sido muito sérios e capazes, e deixaram a diretoria
perfeitamente organizada, sem ingerências de políticos, num patamar altamente
elogioso.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Era natural que os diretores do
primeiro governo eleito pelo povo chegassem desconfiados, imaginando que o
Banestado poderia ser um covil de víboras. No primeiro contato com o assessor
da diretoria, Octacílio Ribeiro disse: “o
senhor fica até que a poeira assente”. Mandou convocar os chefes da Divisão
e dos Departamentos para uma reunião “em quinze minutos, sem atrasos”. Nessa
reunião o novo diretor esmurrava a mesa com tanta força, que cinzeiros e copos
trepidavam. Ele tinha certeza do seu poder e intimidava a todos. Ao assessor Souto
Neto falou: “eu sou muito exigente com a Língua Portuguesa”, ao que este lhe
respondeu: “Então nós nos daremos bem, pois eu também sou muito exigente com o
idioma pátrio”.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Com a passagem do tempo, Octacílio
Ribeiro percebeu que a Carteira Rural, como era chamada a sua diretoria,
funcionava com a precisão de um relógio suíço, e que todos ali trabalhavam com
responsabilidade e presteza. Anos depois o assessor comentou, e isto ficou
registrado na imprensa, que aos poucos ele foi descobrindo que por trás do
homem carrancudo e furioso existia outro ainda mais forte, dotado de grande
cultura e sensibilidade, e pressentiu que aquele diretor combativo poderia
apoiar a ideia de direcionar o banco para as causas da cultura com argumentos
capazes de convencer os seus demais pares de diretoria. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A primeira ideia partiu de Adão Vilmar
de Oliveira, que após a aposentadoria de Paulo Schultz ocupava o cargo de chefe
da Divisão de Crédito Rural, e de Elzi Zanotto Hohmann, secretária da
diretoria, sugerindo a Octacílio Ribeiro que realizasse uma exposição revelando
os artistas plásticos existentes entre os funcionários da empresa. Francisco Souto Neto
ampliou a ideia, propondo a criação de um salão de arte que se repetisse
anualmente, que seria realizado sem despesas para o banco, porque era possível
obter recursos oriundos não apenas da Lei de Incentivo à Cultura, mas também do
patrocínio de empresas que seriam beneficiadas com a simples divulgação do
evento através da imprensa. Sugeriu ainda que o salão de artes plásticas aceitasse
inscrições não apenas de funcionários, mas também de correntistas do Banestado,
que fossem artistas em fase de desenvolvimento e que ainda não tivessem
recebido prêmios em salões oficiais ou de reconhecido nível, caracterizando-se
como “artistas inéditos”. Souto Neto pediu ao diretor Octacílio Ribeiro que
obtivesse permissão da diretoria para que Tadeu Petrin fosse
autorizado a ajudá-lo na criação do regulamento do certame, que teria o nome de
“Exposição de artistas amadores funcionários e clientes do Banestado”. Com a anuência
dos demais diretores, o presidente Léo de Almeida Neves autorizou a realização do
certame. Posteriormente, na distribuição dos certificados de participação, o
nome do evento foi alterado retroativamente para “1º Salão Banestado de
Artistas Inéditos”, o SBAI.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O Banestado não tinha um espaço
adequado para realizar o evento, por isso a mostra, em novembro e dezembro de
1983, realizou-se no Senac, que cedeu ao Banestado a sala de exposições da sua
sede da Rua André de Barros, 750.
 A inauguração do foi feita por José Brandt Silva, que
ocupava o cargo de presidente deixado por Léo de Almeida Neves. O sucesso foi
retumbante e todos os jornais de Curitiba, e alguns de Ponta Grossa, Londrina e
Maringá, noticiaram o acontecimento, que também repercutiu intensamente nas
colunas sociais. Depois disso, na reunião de diretoria com o presidente, todos
mostraram-se surpresos com o elogioso marketing
realizado ao redor do nome do Banestado. E assim o SBAI continuou se repetindo
todos os anos, até 1999, às vésperas da privatização do Banestado, tendo
descoberto e projetado miríades de artistas plásticos, muitos dos quais depois
tiveram projeção nacional. Em dezesseis anos de retumbante sucesso, a imprensa
fez, literalmente, milhares de elogios ao Banestado, que se encontram hoje na
internet, digitalizados, uma fonte quase inesgotável de informações, onde nos
baseamos para o desenvolvimento deste texto.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No ano seguinte, 1985, o II SBAI ocorreu
na Galeria de Arte
Banestado, criada por Christóvam Soares Cavalcante, presidente da Banestado
Crédito Imobiliário, no andar térreo do prédio que pertencia àquela empresa
conglomerada, sito à Rua Marechal Deodoro, 333, mesmo edifício onde funcionava
a presidência da BCI. Cavalcanti convidou Vera Munhoz da Rocha Marques para
gerir a nova galeria de
 arte (no que foi ajudada por Clarissa Lagarrigue)
que funcionava orientada por um competente Conselho Administrativo. Vera
Marques era uma respeitada socialite
que, a pouco e pouco, transformou a Galeria Banestado num local de encontro de
artistas e intelectuais. Grandes nomes como Poty e Dalton Trevisan, dentre
outros igualmente importantes, ali se encontravam para ver as obras de quem
estivesse expondo, e ficavam a discutir novidades e tendências culturais.



A partir de 1985 o assessor de Octacílio Ribeiro criou
a base para a instalação do Programa de Cultura do Banestado. Uma vez mais a
ideia foi aprovada por todos os diretores, e Octacílio, por força de uma
portaria, recebeu a atribuição de Diretor para Assuntos de Cultura, paralela à
de Diretor de Crédito Rural e Agroindustrial.



O Programa de Cultura incorporou o Coral Banestado,
que já existia numa das empresas conglomeradas, regido por Amoz Camilo dos
Santos, a quem deu condições de se expandir e aperfeiçoar, e liberdade para
apresentar-se em eventos públicos e cívicos.



Constantino Viaro, diretor do Teatro Guaíra, tivera a
ideia de dotar cidades do interior do Paraná com teatros, através do seu
ambicioso Projeto Barracão. O Banestado apoiou o projeto, acolhendo a sugestão
do Assessor para Assuntos de Cultura, que impôs a condição de que aqueles
espaços fossem registrados com o nome de “Teatro Banestado”.



Em 1986 Francisco Souto Neto
propôs a seu diretor a criação do Museu Banestado. A ideia não era nova, pois
outros colegas tinham tentado sem sucesso criar um museu, mas colecionavam
peças da história da instituição, tais como móveis que foram usados na primeira
agência do Banestado, livros das primeiras atas das assembleias, e muitos
objetos, documentos e fotografias. Foram eles Emerson Casseb, Sérgio
Figueiredo, José Carlos Carreira Pequeno, Wilson Ganem e José Maria Antônio,
dentre outros. O apoio de Aroldo
 dos Santos Carneiro, diretor de Serviços Administrativos, foi
também fundamental para o coroamento do projeto. A Comissão de Implantação do Museu
Banestado, presidida por Francisco Souto Neto, completou-se com Paulo Schultz
Filho, Rosane Fontoura,
Rodrigo Otávio Collere de Oliveira e Silmara Krainer Vitta. Segundo o jornal Todos Nós nº 114, de maio de 1987, o
Museu Banestado foi inaugurado no dia 13 de fevereiro daquele ano, e Rosane Fontoura tornou-se
a primeira administradora. Estiveram na inauguração o governador João Elízio
Ferraz de Campos, David Carneiro, Celso da Costa Sabóia, Léo de Almeida Neves,
José Brandt Silva e muitas outras personalidades.



O Assessor para Assuntos de Cultura do Banestado
também editava um livro por mês, de autor paranaense, que era lançado na Galeria de Arte
Banestado, assim mesclando a literatura com as artes plásticas. Tudo ocorria
sem ônus para o Banestado, que teve a sua imagem pública enaltecida pelos mais
importantes jornais, revistas e jornalistas da época. Autores como Sílvio Back,
Anita Zippin,
Poty Lazzarotto, Alice Ruiz
e Helena Kolody ali lançaram livros, mas o Programa de Cultura apoiou principalmente
literatos ainda desconhecidos, sem livros editados até então, mas dotados de
grande talento e verve literária.



O Programa de Cultura do Banestado prestigiava todas
as formas da arte: artes plásticas, música, literatura, cinema, teatro. Ao final
do governo Richa, Álvaro Dias foi eleito governador. Octacílio Ribeiro, o único
diretor do governo anterior mantido no governo eleito, foi convidado para assumir
a presidência da Banestado Reflorestadora. Seu assessor Souto Neto
acompanhou-o, com a concordância de Álvaro Dias. Para a Secretaria de Estado da
Cultura foi convidado René Ariel Dotti. O Paraná iria entrar numa verdadeira
“era de ouro” com Dotti capitaneando a cultura do Estado. O Programa de Cultura
do Banestado, gerido por Francisco Souto Neto, continuou não apenas sem
interrupção, mas ampliou-se. Realizou-se o IV SBAI com sucesso crescente, porém
em março de 1988, ao completar um ano o Governo Álvaro Dias, houve uma grande
reformulação política em vários níveis. Octacílio
 Ribeiro “caiu” do Banestado e foi para uma diretoria regional
do Banco do Brasil em Curitiba. Terminava assim a parceria de cinco anos entre
ele e Souto Neto.



Após três dias em meio à “tempestade”, Souto foi
chamado pelo vice-presidente do Banestado, Edisson Eleri Faust, que era também
presidente da Banestado Crédito Imobiliário, que o convidou a participar da sua
assessoria, não mais como assessor pessoal, nem técnico, mas exclusivamente
como “Assessor para Assuntos de Cultura”. Faust resolvera não ocupar o seu
gabinete de presidente da BCI no 7º andar do prédio sito à Av. Marechal
Deodoro, 333 (em cujo andar térreo funcionava a Galeria de Arte
Banestado), mas apenas o gabinete de vice-presidente do Banestado no
Conglomerado Financeiro à Rua Máximo João Kopp, no bairro de Santa Cândida.
Ofereceu então ao Souto Neto o seu gabinete no prédio da BCI, onde estavam
locadas a secretária Flávia Moreira Salles e a auxiliar Cecília Maria Palhares.



Faust conhecia o Programa de Cultura, pois costumava
comparecer a exposições e lançamentos de livros, e deu “carta branca” ao novo
assessor para ampliar suas próprias atribuições. A primeira proposição do
assessor foi uniformizar os regimentos internos das Galerias de Arte Banestado
de Curitiba, Ponta Grossa e Londrina, todas orientadas por conselheiros
compostos de personalidades ligadas à vida cultural de cada uma das cidades.
Paralelamente, pediu permissão para estudar as possibilidades de inaugurar
novas galerias de arte em Maringá e Cascavel. 



Alguns meses depois, naquele mesmo ano, em meio a uma
nova tempestade política, “caiu” Edisson Faust da vice-presidência do
Banestado. No fim mesmo dia, Souto Neto foi chamado pelo presidente do
Banestado, Carlos Antônio de Almeida Ferreira, para integrar a sua assessoria.
“Dr. Almeida”, como passou a ser conhecido, formou uma “dobradinha cultural”
com o Secretário de Estado René Ariel Dotti e, nos três anos que se seguiram do
Governo Álvaro Dias, o Paraná conheceu um ímpeto cultural jamais antes visto e
que nunca mais se repetiria em tal intensidade. O assessor prosseguiu
desenvolvendo o Programa de Cultura do Banestado e instituiu um colegiado de experts como componentes de uma “comissão
para aquisição de obras de arte”, com o propósito de depurar a compra de telas
para as paredes de novas agências. O SBAI – Salão Banestado de Artistas
Inéditos chegou a ocupar o lugar do oficial Salão dos Novos (da Secretaria de
Estado da Cultura) nos anos em que este entrou em recesso, e pelo seu alto padrão
de excelência foi várias vezes comparado ao Salão Paranaense, segundo registros
da imprensa da época, agora digitalizados e na internet.



Ao terminar o Governo Álvaro Dias, Heitor Wallace de
Mello e Silva foi indicado pelo novo governador, Roberto Requião, para assumir
a presidência do Banestado. Numa cerimônia realizada no Museu Banestado no
princípio de 1991, o novo presidente inaugurou o retrato do seu antecessor Dr.
Almeida. Em seu discurso, Souto Neto informou que se aposentaria dentro de três
meses e pediu ao novo presidente Dr. Heitor que mantivesse o Programa de
Cultura do Banestado, pela importância que tinha o mesmo no cenário paranaense.




Ao aposentar-se em junho de 1991, Francisco Souto Neto
foi sucedido por Tina Camargo, que ficou somente alguns meses no cargo, tendo
sido substituída por Maria Amélia Junginger como Assessora para Assuntos de
Cultura. Esta realizou um SBAI – Salão Banestado de Artistas Inéditos e em 1992
aceitou o convite do governador para dirigir o Museu de Arte Contemporânea,
tendo sido substituída como assessora por Vera Munhoz da Rocha Marques, que também
realizou um Salão Banestado. Contudo, o Programa de Cultura começava a desabar,
principalmente porque no ano seguinte o novo presidente do Banestado, Luiz
Antônio Fayet, suspendeu os Salões Banestado e pretendeu transformar a Galeria de Arte num
espaço para exposições apenas étnicas. Felizmente a imprensa interveio, assim
como alguns políticos, explicando a Fayet a importância daquele espaço
destinado às artes plásticas. Desgostosa com os retrocessos, Vera Marques
aposentou-se e Domício Pedroso ocupou seu lugar, permanecendo no cargo também
por pouco tempo. Mais uma mudança durante o Governo Requião afastou Fayet da
presidência do Banestado e colocou Domingos T. Murta Ramalho em seu lugar. A esse
tempo, a&nbsp; Galeria Banestado transformou-se
em Espaço
 Cultural Banestado, atendido por Clarissa Lagarrigue.



No Governo Jaime Lerner assumiu o posto de responsável
pelo novo Espaço Cultural Taís Horbatiuk, que conseguiu realizar o XII e XIII
Salões Banestado de Artistas Inéditos e depois foi sucedida por Tânia
Dallegrave Góes e Ana Cristina Rank, que inauguraram com sucesso o XIV SBAI em
dezembro de 1998. Nesta derradeira edição, foram convidados para atuar como
componentes da comissão julgadora Dulce Osinski, Francisco Souto Neto, João Henrique
do Amaral, Lirdi Jorge e Nilza Procopiak.



Em 2000 o Banestado foi dolorosamente privatizado por
Jaime Lerner, na campanha de privatizações do presidente Fernando Henrique
Cardoso. Terminava a gloriosa caminhada do Banco do Estado do Paraná, que desde
1928 vinha ajudando a desenvolver e construir o “Estado dos pinheirais”, e que
nas décadas de 80 e 90 também impulsionou admiravelmente a cultura do Paraná no
seu sentido mais amplo.



As novas gerações já não sabem o que foi e o que
significou o Banestado. Mas a grandeza e a dedicação dos que trabalharam na
empresa com amor e respeito ficarão perpetuadas nos registros jornalísticos
para as gerações futuras. Todos, dos diretores aos contínuos, são legítimos
representantes da instituição que impulsionou o panorama industrial, agrícola e
cultural do Paraná, ajudando a prover o nosso Estado dos alicerces que
possibilitaram elevá-lo ao estágio em que ora se encontra, motivo de orgulho dos
paranaenses e de admiração e respeito de todos os brasileiros.



- FIM -



3ª participação:



A HISTÓRIA DAS TELAS
PERDIDAS DOS PRESIDENTES DO BANESTADO



Autor: Francisco Souto Neto

Concorreu com o pseudônimo de Le Lapin Agile



O Banco do Estado do Paraná S. A., depois popularizado
como Banestado, foi fundado em 1928 por Affonso Alves de Camargo, presidente do
Estado do Paraná, que era como se denominava o título do governo estadual na
época. Para presidir a nova instituição financeira, Affonso Camargo convidou o
coronel Pretextato Pena Forte Taborda Ribas. O banco começou a desenvolver-se,
enquanto se sucediam os presidentes, interventores federais de 1930 a 1947, e a partir de
12 de março de 1947, os governadores do Estado do Paraná. Os presidentes do
Banestado foram sendo convidados conforme sopravam os ventos da política. O
segundo presidente da instituição foi o historiador David da Silva Carneiro (de
1930 a
1932), seguido por Gustavo A. de Carvalho, Bertholdo Hauer, Ivo Abreu de Leão,
Rivadávia de Macedo, Arcésio Correia Lima, Felizardo Gomes da Costa, e assim
sucessivamente, num total de exatos 40 presidentes de 1928 até o ano 2000.



Na década de
40, oito presidentes do Banestado retratados por De Bona – Não se sabe exatamente em que ano, mas durante a
década de 40, alguém, cujo nome lamentavelmente se perdeu no tempo, sugeriu ao
então presidente do banco que mandasse pintar retratos a óleo dos seus
antecessores. A ideia foi aprovada e os trabalhos encomendados ao mais
importante retratista da época, Theodoro De Bona. O interventor no Estado do
Paraná era Manoel Ribas, que apoiou a preservação da memória dos primeiros
presidentes do Banestado e seus sucessores. 

De Bona estava com aproximadamente 40 anos e pintou magníficos
retratos que enriqueceram uma das paredes da presidência do Banestado. 



O
desaparecimento das telas – Até os
primeiros anos da década de 60, os oito retratos foram admirados por quem tinha
o privilégio de entrar naquele gabinete. Segundo alguns, numa das mudanças de
governo, o novo presidente da instituição bancária, decidido a modernizar o seu
ambiente de trabalho, teria mandado retirar os quadros da parede, e a partir de
então as pinturas não foram mais vistas. Outros afirmam que quando a presidência
do banco mudou-se do histórico prédio da Rua XV de Novembro para o moderno
edifício na Rua Monsenhor Celso nº 256, a alguns metros da Praça Carlos Gomes, os quadros
não foram para a nova sala ocupada pelo presidente. Seja como for, diz o velho
ditado “longe dos olhos, longe do coração”, e assim os funcionários começaram a
se esquecer das telas que estariam guardadas em algum depósito. 

Na ciranda da vida e da política, sucederam-se
governadores e alternaram-se diretores e presidentes do Banestado.



Década de
80, o jornal Todos Nós e as telas extraviadas – Exatamente na metade da década de 80, o general João Figueiredo
completava a transição entre a ditadura militar e o início da redemocratização.
No Paraná José Richa era o primeiro governador eleito por sufrágio universal
após o período dos governadores escolhidos pelo Poder Militar. O jornal Todos
Nós, de circulação mensal, tornara-se o veículo da divulgação de assuntos
envolvendo o Banestado e seus funcionários.

Graças a muitos exemplares que guardei, principalmente
da década de 80, foi possível rastrear a história das telas de De Bona, que
ficou preservada no Todos Nós nº 111, ano XII, de setembro de 1986, página 10.
Na ficha técnica da edição, consta que a referida publicação tinha como
coordenador Ricardo de Quadros Cravo, gerente do departamento de marketing João Máximo Salomão Netto,
editor Tadeu Petrin,
redatores Josiliano Mello Murbach e Silmara Krainer Vitta, fotógrafo Roberto A.
Von Der Osten e diagramação do mesmo editor Tadeu Petrin. O título da matéria era
“Museu Banestado começa com De Bona”, numa narrativa feita por Francisco Souto Neto,
então assessor do Diretor de Crédito Rural e Agroindustrial, e presidente da
Comissão de Implantação do Museu Banestado. Segundo o Todos Nós, sabia-se da
existência de vários quadros de Theodoro de Bona que retratavam os primeiros presidentes
do Banestado, que deveriam estar esquecidos em algum local não sabido da
empresa. O Departamento de Patrimônio, que mantinha o controle e o registro das
obras de arte, pelo menos oficialmente desconhecia a existência das telas.
Rumores alertavam que as obras estiveram guardadas durante muito tempo na casa
de máquinas dos elevadores do edifício na Rua Monsenhor Celso que, por muitos
anos, abrigou a diretoria e alguns órgãos da Direção Geral do Banestado.
Possivelmente ao final de alguma gestão, ou talvez com a transferência ou
aposentadoria dos funcionários que tinham conhecimento de tais obras, ficaram
elas esquecidas e abandonadas à sua própria sorte.

Ao ser inaugurado o Centro Administrativo Banestado no
bairro de Santa Cândida, em 24 de novembro de 1978, os diversos setores foram sendo
aos poucos transferidos para o novo endereço. Providencialmente, as oito telas
de De Bona também tinham sido enviadas para lá, acondicionadas numa grande
caixa de papelão, mas sem maiores referências, e ficaram sem identificação em
algum depósito. 



O achado em
1986 e o estado das obras – Segundo a
reportagem do Todos Nós, no começo de 1984 Tadeu Petrin, da
Coordenadoria de Marketing, teria comentado com Francisco Souto Neto,
assessor da DCRER e também assessor para Assuntos de Cultura, que as telas talvez
estivessem na caixa-forte da empresa conglomerada BABS. Souto pediu a Petrin
que procurasse averiguar. Este fez uma pesquisa visual que resultou
infrutífera. 

No dia 12 de junho de 1986 – coincidentemente véspera
do aniversário de Theodoro De Bona – um funcionário da BABS, Otto Florentino, mexendo
ao acaso em velhas caixas de papelão no depósito do seu setor de trabalho,
encontrou as oito telas. Identificando-as e presumindo seu alto valor,
comunicou o fato ao Dr. Reis, presidente da BPDS, que mandou levá-las para seu
gabinete com o propósito de salvá-las do abandono. Diz a reportagem que logo a
notícia chegou aos ouvidos de Francisco Souto Neto que, como presidente da
Comissão de Implantação do Museu Banestado, requisitou-as para comporem o
acervo do futuro museu, no que foi prontamente atendido pelo Dr. Reis. As telas
estavam danificadas, algumas furadas e outras rasgadas, e várias molduras
quebradas, faltando-lhes pedaços.

As obras não estavam catalogadas porque, obviamente,
delas não se tinha conhecimento oficial. O Departamento de Patrimônio, que
mantinha rigoroso controle e documentação fotográfica das obras de arte do
Banestado, não sabia da existência das telas de De Bona porque há mais de duas
décadas estavam elas relegadas ao esquecimento. Se houve insensibilidade neste
episódio, melhor seria atribuí-la aos fantasmas do passado, naquele momento em
que um presidente do Banestado, mandando retirá-las da parede, condenou-as ao
olvido.

Ao Todos Nós de setembro de 1986, Souto Neto declarou
ao final da reportagem: “O estado atual das telas demonstra o alto grau de
ignorância, e a falta de educação e respeito das pessoas em relação às obras de
arte. Resta, entretanto, a satisfação que estou tendo pela oportunidade de
resgatá-las do abandono e do esquecimento aos quais estiveram relegadas nas
últimas décadas, e pela possibilidade de expô-las permanentemente ao público,
através do futuro Museu Banestado”.



Restauração
e repercussões – Os trabalhos de
restauro das pinturas foram entregues à professora Maria Ester Teixeira Cruz,
do ateliê de restauros do Solar do Barão, que fez a substituição dos chassis
infestados de cupins, nivelamento das telas, reentelamento devido ao
descolamento de camadas das pinturas, limpeza, retoques e camadas de proteção,
sem falar na recuperação de diversos furos e rasgões que as obras apresentavam.
Também as molduras foram reconstituídas, limpas e pintadas. 

Absolutamente todos os jornais de Curitiba comentaram
o resgate das telas pelo Banestado, e os principais articulistas referiram-se
elogiosamente aos acontecimentos: Aramis Millarch em sua coluna diária
Tabloide, do jornal O Estado do Paraná, David Carneiro em sua coluna também
diária Veterana Verba, na Gazeta do Povo, e muitos outros. Observando o
entusiasmo da diretoria com o marketing
favorável que a imprensa fazia ao redor do acontecimento, o assessor Souto Neto
sugeriu ao seu diretor completar a galeria de retratos pintados de todos os
ex-presidentes do Banestado, até Léo de Almeida Neves, que era o antecessor do
então atual Nicolau Elias Abagge. A ideia foi aprovada e Souto Neto começou a
pesquisar quais seriam os retratistas que dariam sequência à obra iniciada por
De Bona. A escolha recaiu sobre Antonio Macedo (autor dos retratos, no Palácio
Iguaçu, de sete governadores do Paraná), e Vilmar Lopes, um jovem e promissor
artista plástico. 



A
inauguração do Museu Banestado – É
ainda o Todos Nós que preserva a história da inauguração do nosso Museu, na sua
edição nº 114 de maio de 1987, em reportagem intitulada “Inauguração do Museu
Banestado marca o início da preservação”. Originalmente instalado no 11º andar
do edifício sito à Rua Monsenhor Celso nº 151, constava de três salas para
exposição do acervo, e uma para mostras temporárias. Registra em seu segundo
parágrafo: “O acervo começará pequeno e singelo, mas caberá ao seu Conselho
Administrativo e à gerente do Museu, Rosane Fontoura, traçar diretrizes e planos quanto à
ampliação desse acervo, projetar exposições e mostras temporárias, dimensionar
as suas atividades e eventos culturais e trabalhar pela sua ampliação no 12º
andar, dotando-o de um pequeno teatro e biblioteca, transformando o local em
ponto de encontro da intelectualidade paranaense. Desde a sua inauguração o
Museu exibe em sala especial roupas e objetos pessoais que pertenceram a
Benjamim Constant, e que fazem parte do acervo do historiador David Carneiro,
por este emprestados ao Museu Banestado”. A maior atração foi a galeria dos
ex-presidentes, que magnetizava as atenções de todos. Artistas contemporâneos
também doaram obras para o acervo do Museu, dois deles vencedores de Salões
Banestado de Artistas Inéditos, que foram Rubens Faria Gonçalves e Jandira
Martini. Ficou ainda o registrado no Todos Nós que o Museu Banestado instituiu
uma cerimônia que se tornou tradição a cada mudança de titular da presidência
do Banestado. Assim, Nicolau Elias Abagge presidiu o banco de 1º de janeiro de 1986 a 16 de março de 1987,
quando transmitiu o cargo ao novo presidente João Carlos Finardi. Foi então
pintado o retrato de Abagge, que Finardi inaugurou no último dia de agosto do
mesmo ano. Essa cerimônia reuniu enorme número de políticos de partidos
diferentes, até mesmo um ex-governador. 



De 1987 a 2000 – Finardi presidiu o Banestado de 17 de março de 1987 a 30 de março de 1988, e
seu sucessor foi Carlos
 Antonio de Almeida Ferreira que em novembro inaugurou o
retrato do antecessor. A solenidade foi um marcante acontecimento com
políticos, intelectuais e funcionários do banco, repercutindo em todos os
jornais e revistas. As cerimônias das inaugurações dos retratos continuaram
ocorrendo de administração para administração. Agora instalado no 2º andar da
histórica agência da Rua XV de Novembro nº 340, o Museu
estava administrado por Maria Lúcia Gomes. Heitor Wallace E. de Mello e Silva
sucedeu a Almeida Ferreira, depois assumiram respectivamente Sérgio Elói
Druszcz, Norton Macedo Correia, Luiz Antônio de Camargo Fayet e Domingos Tarço
Murta Ramalho. A este momento, o Banestado encontrava-se prestes a sucumbir,
ferido de morte por aqueles que o exauriram com má gestão, vilipendiaram e
roubaram. Os dois últimos presidentes do Banestado, Manoel Campinha Garcia Cid
e Renhold Stephanes, não chegaram a ser retratados...



Um salto no
tempo – A história das telas não
termina aqui e, infelizmente, não teve final feliz. Aprendemos, duramente, que
nada é para sempre, e nem mesmo o glorioso Banestado, forte e sério, resistiria
aos assaltos que os corruptos lhe infringiram, e à dureza e insensatez da
política de privatização do governo estadual aliado ao federal. Acabou-se o
Banestado e também o seu museu que era o depositário do nosso passado e nossas
lembranças. Quando o Banestado foi comprado por preço aviltante pelo Banco Itaú em 17 de outubro
de 2000, o Paraná cobriu-se de luto.

Qual teria sido o destino do acervo do Museu Banestado,
que foi formado por doações de funcionários, ex-funcionários e de outros
cidadãos sem qualquer vínculo com
 o banco, mas que desejavam ver aqueles objetos preservados
num museu? Uma pesquisa na internet permitiu-nos reconstituir os prováveis
caminhos percorridos pelo acervo do nosso Museu ao longo dos últimos treze
anos, até o corrente 2013. Ademais, lembremo-nos de que o acervo do Museu seria
insignificante se comparado à totalidade do acervo do Banestado, este não menos
do que monumental e simplesmente incalculável. E tudo se foi de roldão.

Em
  princípio o Banco Itaú pretendeu entregar ao Paraná o acervo de arte do
Banestado em comodato pelo prazo de dez anos. Isto significaria “emprestar” as
obras ao Estado durante uma década, e depois tomá-las a si e fazer delas o que
bem entendesse. A intectualidade paranaense protestou fortemente para que as
obras de arte permanecessem para sempre no Paraná, e o Itaú, por fim, decidiu doar o
acervo ao nosso Estado.&nbsp; O idealizador do
Museu Banestado sugeriu que o acervo deste, por ser constituído de objetos
exclusivamente doados, fosse devolvido aos&nbsp;
doadores. O Itaú
desconsiderou a ideia.

A cerimônia da entrega do acervo foi feita no Palácio
Iguaçu e entendeu-se que o NovoMuseu o receberia. NovoMuseu (assim mesmo, ambas
as palavras juntas) foi o nome dado à instituição por Jaime Lerner, que
inaugurou a obra nos estertores do seu governo. Alguns dias depois, o novo
governador Roberto Requião alterou o nome para Museu Oscar Niemeyer, hoje
popularmente conhecido como “Museu do Olho”.

Porém o ex-NovoMuseu recebeu apenas as obras (mas não
todas!) de artistas mais contemporâneos, ao passo que as de autores anteriores à
década de 60 iriam para o Museu de Arte do Paraná, e as peças com sentido histórico
seriam destinadas ao Museu Paranaense. Passaram-se os anos e os acervos, tanto do
Banestado quanto o do Museu, não mais foram vistos. 



Indagações
em 2013 – É possível encontrar na
internet o endereço certo para se conhecer em profundidade a história do Museu
Banestado, desde a sua criação, ilustrada com recortes de jornais da época. Há
fotografias da inauguração do museu e dos quadros de todos os presidentes do
Banestado, recortes das campanhas para as doações, o cartaz-convite para o ato
inaugural, comentários da imprensa, elogios, críticas, passando pelas várias
solenidades que lá se realizaram. A partir do ano 2000 há recortes sobre os
desenganos do Governo Lerner e o “escândalo Banestado”, com o link que leva ao
extenso Relatório da “CPI do Banestado”. Essa página sobre o Museu Banestado
alcança o ano de 2013 e se encerra com notícias ainda correntes e indagações
que deixam em aberto o assunto do infortúnio do Banestado e seu museu. Este não
é assunto encerrado, pois há muitas perguntas que ainda terão que ser
respondidas.



O endereço
para pesquisa – Basta escrever em
“Pesquisas Google” as seguintes palavras: “expressão &amp; arte” + “galeria de
todos os presidentes do banestado”. Assim mesmo, entre aspas e letras
minúsculas, com o sinal de “mais” entre as duas frases... e sem errar nenhuma
das letras. Feito isto, o Google levará o interessado ao seu destino, que é
conhecer algumas curiosidades, certos detalhes e muitas pendências que ainda
pesam sobre o Museu Banestado e o acervo de arte do próprio Banco do Estado do
Paraná. 

Tudo isso envolve a história pessoal de cada um de
nós, afabeanos e ex-funcionários daquela querida instituição, e reforça o nosso
desejo coletivo de fazer com que recordações possibilitem que as pequenas
histórias do Banestado se tornem História do Paraná e se perpetuem para muito
além das nossas simples e passageiras existências. 




- FIM -



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