Menos é mais.
Autor: Tiago de Souza | Publicado: 2013-12-14T07:40:00-08:00

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&nbsp;Li um dia dessa uma matéria que está no site: Literatortura.com.

“Segundo a “lenda”, propuseram a Hemingway escrever
um conto que não ultrapassasse 6 palavras. E ele assim o fez”. &nbsp;O conto é esse aqui:



Vende-se:
sapatos de bebê, sem uso.

“Você imagina tudo que veio antes, o
casal, a gravidez da mulher – quem sabe aquela tão esperada, desejada? -, a
possível preocupação com o dinheiro – no fim eles vendem o sapato, não apenas
jogam fora -, a felicidade de pensar na criança, todos os meses de gestação, o
nascimento e, por fim, a morte. O bebê não teve nem a chance de usar o enxoval.
E o peso da tragédia familiar é atirado em nós sem um mínimo de preparo”.

Pensei sobre isso e cheguei a
conclusão que existe outro conto, mais conciso ainda, tem um peso muito maior
do que esse e nos dá um campo imaginativo inesgotável.
Permita-me apresentá-lo.



Meu
irmão apareceu com um livro chamado “A Arte da Narrativa Bíblica” de Robert
Altler que me fez parar pra pensar. No livro, ele apresenta uma maneira de analisar
a Bíblia que chega a ser tola de tão simples: ao invés de apenas tentar
desacreditá-la, que tal analisar os textos hebraicos e cristãos com as mesmas
ferramentas e o mesmo olhar que aplicamos a textos consagrados da literatura
ocidental como Homero, Virgílio, Dante, Shakespeare, Milton e outros? Porque somente
falamos que “fulano não escreveu o livro tal”, ou “os padres safados incluíram coisas
na Bíblia que não estavam lá” ou outras teorias que dominaram o imaginário e os
estudos bíblicos a partir do século XIX com as chamadas “Alta Crítica” e “Baixa
Crítica”. Muita gente passou a abandonar a Fé e num simplismo idiotizante, a
incentivar a postura de menosprezo ao texto bíblico.
Altler
não cai no simplismo de tratar o texto de maneira ingênua, como se ele fosse
uma única estrutura, mas aplica uma crítica soberba ao texto. O trecho que me
chamou a atenção é o que ele diz que com pouquíssimas “peças” textuais, os
escritores da Bíblia conseguiam impactar o leitor, fazê-lo pensar e repensar o
texto, buscando com as parcas informações recebidas pelo texto bíblico,
utilizar referencias anteriormente lidas para construir cenários, características
dos personagens e até mesmo completar a história com sua própria imaginação. Um
exemplo rápido: Davi é o personagem com o maior número de informações dadas
pelo texto bíblico (pelo menos quatro livros são utilizados pra contar sua
história), mas até a morte de seu filho, fruto de um adultério com Bestseba, a
Bíblia não nos informa nada sobre seus pensamentos mais sutis, suas aflições
peculiares, suas vontades absolutas e seu modus
operandi intimo. &nbsp;Traduzindo: Davi está
a toa em casa, enquanto seu exército luta. Por quê? Não sabemos ao certo. Ele
está no seu palácio e de uma sacada (será?) vê uma mulher tomando banho. Ele a
deseja, manda buscá-la e “manda ver”. A mulher fica grávida. Davi orquestra um
plano pra matar o marido dela. Consegue. Depois manda trazê-la ao palácio, só
que o pecado é descoberto. Davi chora, se arrepende, mas a sentença de Deus é
que seu filho morra. 






“E o SENHOR feriu a criança que a mulher
de Urias dera à luz a Davi; e a criança adoeceu gravemente. Buscou Davi a Deus
pela criança; jejuou Davi e, vindo, passou a noite prostrado em terra”. 



Até
aquele momento, Davi é uma máquina, ele apenas reage as circunstâncias como um “Schwarzenegger”. Apenas no
episódio da morte de seu filho é que realmente entramos na cabeça de Davi,
ainda assim de forma não totalmente explicitada pelo texto. O autor mostra um
Davi se acabando em lágrimas, mas é econômico em sua descrição da dor. 

O
autor compara isso com outro episódio emblemático da literatura ocidental: a
cena extremamente tocante do pedido do rei Príamo a Aquiles, para que ele entregue
o corpo de seu filho Heitor, que tinha sido morto pelo mesmo Aquiles. Isso está
descrito na Ilíada. Segue o trecho que eu queria compartilhar:


Mercúrio se ala; Príamo se apeia,
Deixando fora a Ideu corcéis e mulas
Seguiu direito; achou de Jove o aluno
Dentro sentado, à parte os sócios, menos
Alcimo e Automedon, ramos de Marte,
Que à mesa diligentes o serviam,
Onde satisfizera a sede e a fome.
Não visto passa o corajoso velho,
Até que prosternado, humilde beija
A mão terrível que imolou seus filhos.



As informações são
diretas: o velho rei desce do cavalo, entra na tenda, ignora os servos de
Aquiles, se curva e ajoelhado, olha para o homem que tinha acabado de arrastar
seu filho amarrados pelos pés num carro, pega essas mesmas mãos e as beija.
Ele, o corajoso rei, está humilde diante do assassino de seu filho. Isso tudo
explicitado em apenas um verso. Ainda faltam pelo menos um seis dessa conversa.

Na maior parte do tempo, a literatura ocidental escolheu esse caminho de
extrema descrição, abandonando a economia que vem dos textos orientais. Poucos
espaços nos são deixados para que completemo-los com nossa imaginação. Tudo
está ali, ao alcance dos olhos e da mente que segue descansada rumo a conclusão
da cena.

Agora, atente para o trecho que está em João
11.32-34.



“Quando Maria chegou ao lugar onde estava
Jesus, ao vê-lo, lançou-se-lhe aos pés, dizendo: Senhor, se estiveras aqui, meu
irmão não teria morrido. Jesus vendo-a chorar, e bem assim os judeus que a
acompanhavam, agitou-se no espírito e
comoveu-se. E perguntou: Onde o sepultastes? Eles lhe responderam: Senhor,
vem e vê! 



Depois disso, a
passagem que eu acho a mais emblemática de toda a Bíblia. Ela é composta de
apenas uma frase com duas palavras. Nem Miles Davis seria tão sucinto no seu
improviso. Nem Hemingway conseguiria escrever
esse conto.&nbsp;

A frase que completa o texto é essa:



JESUS CHOROU. 



Aprendeu Hemingway?&nbsp;

É notório que nenhuma
outra religião apresenta um Deus que se torna uma de suas criaturas. Todos os
deuses gregos se mantêm distantes da ralé humana e tem preconceitos com relação
aos que vivem abaixo do Olimpo. Aparentemente todas as religiões, eu disse
TODAS, apresentam deuses que deixam bem clara a distinção entre humano-deus. E
nenhuma apresenta um Deus que chora. O peso dessa passagem, tão simples é
extremamente atordoante. 
Um deus que chora como um humano. 
Seria de saudade? Seria dor? Seria de pena? Seria um sentimento de perda, não apontando
para o mundo dos vivos, mas para o mundo dos mortos? Seria a aflição de saber
que seu amigo Lázaro estaria agora num lugar intransponível? Seria um
fingimento? Afinal, deuses e os anões azuis que fundaram a tropa dos Lanternas
Verdes não sentem emoções. Seria o sentimento de ter se atrasado e não ter
visto seu amigo partir? O que realmente passou pela cabeça de Jesus ao chorar?
Ela já tinha chorado daquela maneira? Reza Aslan escreveu que Jesus
literalmente explodiu a compreensão do mundo antigo no que se refere a mitologias,
pois nunca em nenhum momento da história teológica um Deus ressuscita a troco
de nada, sem receber pagamento ou ofertas por isso. E muito menos morre e volta
em “carne e osso”.
O que Jesus, criador de todo pensamento estava pensando?

Nem mesmo usando toda nossa imaginação conseguiremos saber.

Eis ai a potencia
desse texto. E a nossa impotência perante tal rede de significação.