livro do fisiculturismo
Autor: Magno Cinécias | Publicado: 2011-12-22T13:00:00-08:00














No final do século XIX, surgiu um novo interesse pelo

culturismo , não pelo músculo como meio de sobrevivência

ou autodefesa mas como um retorno do ideal grego, o

desenvolvimento muscular como celebração estética do corpo

humano.

Essa foi a época em que a tradição antiga de levantar pedras

evoluiu para o desporto moderno de levantamento de peso.

À medida que o desporto se desenvolveu, enfrentou

diferentes aspectos em diferen- tes culturas. Na Europa, o

levantamento de peso era uma forma de entretenimento da

qual emergiram "homens fortes" profissio- nais - homens que

ganhavam a vida pela quantidade de peso que podiam

levantar ou suster. A sua aparência física não era importante

nem para eles nem para o seu público. O resultado era o

desenvolvimen- to de corpos robustos e pesados.

Por outro lado, os adeptos da cultura física enfatizavam a

necessidade de comer alimentos naturais, não processados,

ideia que surgiu em resposta ao uso crescente de novas

técnicas de processamento de alimentos.

Os americanos estavam a começar uma mudança de quintas

e pequenas cidades para grandes metrópoles, em que o

automóvel propiciava uma nova mobilidade, mas a inércia do

corpo humano.

Ao mesmo tempo, a vida ia-se tornando cada vez mais

sedentária, e os problemas de saúde apareceram quando a

população começou a comer alimentos refinados em excesso

e a não praticar exercício físico suficiente, sujeita a condições

de stress constantes.

Os culturistas surgiram no combate a estes fenómenos cada

vez mais actuais e nesta direcção defendiam a saúde em

geral, no condicionamento físico, defendendo a moderação e

o equilíbrio em todos os aspectos da vida.

O europeu boémio, alcoólico e barrigudo certamente não era

o seu ideal. O que eles precisavam era de um modelo cujo

físico incorporasse as ideias que estavam a tentar

disseminar, alguém que se parecesse muito mais com as

estátuas clássicas dos atletas da Grécia Antiga do que com os

seguranças avantajados das cervejarias Bávaras da Europa

Eugene Sandow

Eles encontraram esse modelo na pessoa de

Eugen Sandow. uma superestrela da cultura

física da passagem de século. Sandow

ganhou a sua reputação na Europa como

um homem forte profissional, desafiando

com sucesso outros atletas e superando-os

nas suas próprias proezas.

Foi para a América em 1890 e foi promovido

por Florenz Ziegfeld, que o pôs a viajar e

anunciou como "O Homem Mais Forte do

Mundo". Mas o que realmente diferenciou

Sandow dos seus concorrentes da época foi

a qualidade estética do seu físico. Sandow

era muito bonito, sem dúvida. Era um

exibicionista e adorava que as pessoas

olhassem para o seu corpo, admirassem

suas proezas de “Strong Man”.

Costumava caminhar no interior de uma

caixa de vidro e fazer poses, vestindo

apenas uma folha de figo, enquanto a

plateia o admirava fixamente. As mulheres

exclamavam extasiadas diante da beleza e

da simetria do seu desenvolvimento

muscular.

Eugene Sandow

Esta celebração das

qualidades estéticas

do físico masculino era

algo muito inovador,

já que durante a era

vitoriana, os homens

se cobriam com

roupas muito

fechadas, e muito

poucos artistas

usavam o nú

masculino como

motivo para suas

pinturas.

Isso foi o que fez a

atracção de Sandow

tão impressionante.

Devido em grande

parte à sua

popularidade, as

vendas de barras e

halteres dispararam.

Sandow ganhou milhões de

dólares por semana e criou uma

indústria inteira à sua volta com a

venda de livros e revistas.

Eram feitas competições em que

as medidas físicas dos

competidores eram comparadas, e

Sandow premiava os vencedores

com uma estátueta dele próprio

banhada a ouro.

Mas, no final das contas, ele foi

vitima da sua própria fama de

macho.

Consta que um dia o seu carro

saiu da estrada e ele se sentiu

obrigado a demonstrar a sua força

puxando-o apenas com uma mão

para fora de uma vala.

A consequência, para o homem

que o Rei Jorge de Inglaterra

nomeou como "Professor de

Cultura Física Científica para sua

Majestade" foi uma hemorragia

cerebral que lhe causou a morte.

Por volta do mesmo período, George Hackenschmidt conquisou o título de

"Leão Russo" pela sua performance quando venceu o campeonato russo de

levantamento de peso em 1898, bem como em vários campeonatos mundiais

de luta.

Foi após imigrar para a Grã-Bretanha que fez fortuna.

Era também um orador fluente e um escritor prolífico que produzia livros

filosóficos como “The Origins of Life”, debateu com intelectuais da época

como George Bernard Shaw e desafiou mesmo Albert Einstein para uma troca

de ideias.

Mas existiram muitos mais - Professor Louis Attila, Arthur Saxon, Hermann Goerner, Oscar Hilgenfeldt e W. A.

Pullum.

Arthur SAXON -l evantou 203 kgs acima da cabeça

Arthur Saxon

Estes homens criaram uma tradição ilustre

de homens de força que continua de pé com

Paul Anderson, Vasily Alexeev e outros

levantadores de peso dos nossos tempos.

Herman Goerner

Macfadden

Uma das pessoas para quem a actividade da cultura física se tornou uma

religião foi o editor Bernarr Macfadden, um homem que poderia servir

como protótipo do maior fanático por saúde de todos os tempos. Para

promover a ideia de que a fraqueza física era realmente imoral, ele

fundou a revista “Physical Culture”.

Depois, continuou a publicar o “New York Evening Graphic”, um jornal

voltado para um público mais inculto e simples.

Macfadden era um promotor hábil e, começando em 1903, apresentou

uma série de competições no Madison Square Garden em Nova York para

escolher o "Homem Mais Perfeitamente Desenvolvido do Mundo".

Nessa primeira competição, ele ofereceu um prémio de mil dólares - uma

pequena fortuna naquela época - junto com o título.

Tanto as competições como a revista foram bem sucedidas durante décadas. E Macfadden praticava o que

pregava, caminhando descalço todas as manhas da sua casa na Riverside Drive em Nova York até seu escritório

no centro da cidade até o centro da cidade aparecendo com o peito desnudo na sua própria revista. Era um

exemplo de saúde e aptidão física até perto dos seus setenta anos.

Em baixo Mcfadden aos 65 anos, e algumas capas do seu império de jornais e revistas

Charles Atlas

Macfadden provavelmente não teria aprovado o fisiculturismo

moderno, com sua ênfase no desenvolvimento visual do corpo em

detrimento da habilidade atlética. Contudo, ele e outros culturistas

desempenharam um importante papel na evolução do culturismo.

As suas competições ajudaram a promover o interesse em saber como

era a morfologia do corpo e não mostrar simplesmente a força dos

músculos. Foi numa destas competições que emergiu uma nova

estrela, que se tornou num dos homens mais famosos da América

durante décadas.

O vencedor do campeonato de Macfadden de 1921 foi Angelo Siciliano.

Para tirar proveito de sua fama ascendente, esse homem

magnificamente desenvolvido mudou o seu nome para Charles Atlas e

adquiriu os direitos de um curso de aptidão física por correspondência

denominado tensão dinâmica.

Por mais de 50 anos, gerações cresceram a ver os anúncios desse

curso em revistas e revistas de banda desenhada numa das

campanhas publicitárias de maior sucesso nos EUA e a comprar o seu

curso por correspondência ainda hoje na internet com mais de 75

anos de existência..

A Transição para o Culturismo

Por volta dos anos 20 e 30, tornou-se evidente que a saúde e o desenvolvimento do físico estavam

estreitamente relacionados, e que o treino com pesos era a melhor maneira de produzir o grau mais alto de

desenvolvimento muscular no menor período de tempo possível. Apesar dos seus anúncios, até mesmo Charles

Atlas utilizou os pesos em detrimento da tensão dinâmica de isometria para produzir seu extraordinário corpo.

O conhecimento sobre treino era limitado, mas os culturistas daquela época estavam a aprender bastante,

simplesmente comparando os seus físicos com os das estrelas da geração anterior. Por exemplo, um dos

homens mais fortes e famosos da virada do século foi Louis Cyr, 136 kg massudos, pesado, gorducho, imenso

na área da cintura em forma de barril.

Mas nos anos 20 surgiram homens como Sigmund Klein, que exibia um físico com bela forma muscular,

equilíbrio e proporção, bem como pouca gordura corporal e extrema definição.

Klein tornou-se muito influente como proprietário de um ginásio e escritor sobre treino e nutrição. O seu corpo

comparado com o de Cyr era completamenre diferente.

Louis Cyr, Sigmund Clein, John Grimek

Klein, juntamente com Sandow e outros culturistas influentes como Macfadden, começaram gradualmente a

convencer as pessoas de que a aparência física de um homem - e não apenas sua habilidade para fazer proezas

de força - merecia atenção, porque o tipo de treino que produzia o corpo estético e musculado também

contribuía para a saúde geral.

Mas a época em que o físico masculino seria julgado puramente pelo princípio estético foi ainda alguns anos

depois. A força desenvolvida pelo treino de pesos ainda era suspeita nos anos 30, como se os levantadores de

peso não merecessem ser verdadeiramente chamados atletas.

Era quase considerado trapaça desenvolver o corpo a treinar num ginásio em vez de praticar uma variedade de

modalidades.

Nas suas obras mais antigas, o falecido John Grimek, levantador de pesos olímpico que serviu de modelo a

tantos culturistas, forneceu a informação de como os seus magníficos músculos foram desenvolvidos pelo

levantamento de halteres. Qualquer pessoa que visse o seu físico na praia teria percebido que não foi a fazer

natação ou pólo aquático que se poderia atingir um desenvolvimento físico como o dele.

Entretanto, a tradição da competição física continuou, e, no final dos anos 30, shows ocasionais reuniram

pugilistas, ginastas, nadadores, levantadores de peso e outros atletas.

Esses competidores tinham de desempenhar algum tipo de façanha atlética além de exibir os seus corpos, e

nessa altura era comum os levantadores de peso da época serem capazes de realizar diversos movimentos de

ginástica.

Em 1939, as coisas começaram a mudar. A Amateur Arhletic Union - AAU (União de Atletas Amadores) entrou

em cena e criou, por conta própria, uma competição de Mister América em Chicago, no dia 4 de Julho.

O vencedor foi Ronald Essmaker. Os participantes ainda não eram culturistas experientes, mas provinham de

todos os tipos de formação atlética e posaram com várias roupas, desde calções de pugilista a tangas.

Mas, à medida que se dava mais e mais ênfase

à aparência física, os levantadores de peso

começaram a desfrutar de uma vantagem

distinta. O levantamento de peso mudava os

contornos do corpo mais do que qualquer outro

tipo de treino, o que causava uma impressão

forte e cada vez mais favorável nos juízes.

Em 1940, a AAU produziu o primeiro evento

realmente moderno de culturismo. O Mister

América desse ano e do seguinte foi John

Grimek, que treinou primordialmente

levantando pesos em ginásios. Isso mesmo fez

saber a todos os que queriam competir contra

ele e que deveriam seguir um programa de

treino similar .Grimek também acabou com a

ideia errada de que os homens que treinavam

com pesos eram pouco flexiveis e incapazes de

desempenhar uma boa prestação atlética.

Durante exibições era capaz de ficar em palco

a fazer levantamentos e poses que envolviam

um grau extraordinário de força, flexibilidade e

coordenação.

Roland Essemaker

O Culturismo dos Anos 40 e 50

Clarence (Clancy) Ross

O vencedor do Título de Mister América em 1945 foi um

homem que muitos acreditavam ser o primeiro culturista

verdadeiramnete moderno.

O Físico de Clarence "Clancy" Ross não pareceria

desadequado em qualquer palco de hoje - ombros largos ,

grande dorsal alargado, cintura fina, bons gémeos e

abdominais.

Nessa época, a distinção entre levantar pesos puramente

pela força e treinar com pesos para dar forma e proporção

ao corpo foi claramente feita. O físico dos culturistas, ao

contrário de outros tipos de desenvolvimento muscular,

era agora reconhecido como algo único.

Contudo, culturismo continuava ainda a ser um desporto

obscuro.

Steve Reeves

Para a generalidade do público dos anos 50 - com excepção do

duradouro Charles Atlas - apenas existiu um culturista famoso:

Steve Reeves.

Após vencer o Mister América e o Mister Universo, Reeves fez

filmes e tornou-se uma estrela de cinema internacional com

actuação nos filmes "Hércules", "Morgan, o Pirata" e "O Ladrão

de Bagdad".

Nenhum campeão era conhecido pelo público em

geral até Steve Reeves aparecer.

Reeves foi o homem certo no lugar certo e na

hora certa. Ele era bonito, atraente e tinha um

físico magnífico.

Veteranos da era Muscle Beach (Musclc Beach,

hoje localizada em Venice, Califórnia, era aquela

área da Praia de Santa Mónica onde os culturistas

se reuniam no final dos anos 40 e início dos 50)

lembram como as multidões costumavam seguir

Reeves quando ele caminhava pela praia, e como

as pessoas que não sabiam nada sobre ele

simplesmente paravam e o encaravam,

apavoradas.

Até àquela data, é provável que nenhum ser humano da história tenha alguma vez atingido o nível de

desenvolvimento de homems como Grimek, Ross e Reeves. Devido ao facto de terem treinado mais

arduamente e metodologicamente do que ninguém até à altura. Foram pioneiros e os seus feitos inéditos.

À esquerda Reg aos 20 e à direita com 40 anos

Mas os culturistas começaram a aprender a desenvolver o potencial físico do corpo de uma forma que nem

mesmo os cientistas e médicos foram capazes de prever.

As noticias espalhavam-se e começaram a aparecer cada vez mais e maiores culturistas durante todo o ano -

Bill Pearl, Chuck Sipes, Jack Delinger, George Eiferman e Reg Park sao expoentes desta altura.

Reg Park foi o grande campeão a emergir quando Reeves abandonou as competições para seguir carreira no

cinema.

Tornou-se Mister Universo em 1951 e Mister Universo Profissional em 1958 e 1965. Nesse ponto, todos

reconheciam que Reg estava muito acima de todos os outros atletas.

Dominou o cenário da musculação por duas décadas.

O Culturismo nos anos 60

Em 1967, Bill Pearl conquistou o título de Mr. Universo e Arnold o de Mr. Universo Amador

Avancei (Arnold Schwarzenegger) pela primeira vez no cenário internacional do culturismo em 1966. Nessa

época, a maioria dos culturistas de elite sobre os quais lia em revistas da especialidade moravam e treinavam

na Califórnia.

Superar Dennis Tinerino em 1967 -Mister América daquele ano - na competição de Mister Universo da National

Amateur Body Builders Association - NABBA (Associação Nacional de Culturistas Amadores) foi minha primeira

grande vitória internacional, mas isso significava que agora eu teria de ir contra os outros campeões da época.

Havia obviamente concorrentes ameaçadores por perto - Frank Zane, um homem que se preparava tão

intensamente para uma competição como ninguém; o meu grande amigo Franco Columbu, que passou de

grande levantador de potência a Mister Olympia praticamente por absoluta determinação de vontade; e, é

claro, Sérgio Oliva.

Sergio Oliva

Sempre que se discute qual o melhor culturista de

todos os tempos, o nome Sérgio Oliva surge

inevitavelmente. Ele e eu tivemos alguns

confrontos inacreditáveis em palco.

A única maneira de poder superá-lo era estar

perfeita e absolutamente em forma - massivo,

denso e definido - e depois não cometer nenhum

erro em palco.

O Sérgio era tão bom que poderia vencer-te no

vestiário se não fosses cuidadoso. A sua camisa

abria-se, e lá estava aquela massa incrível. Ele

paralisava com o olhar, respirava com uma espécie

de grunhido animal, e de repente o seu grande

dorsal começava a alargar-se... e logo quando

pensas que aquele é o dorsal mais inacreditável

que já viste, BUM! - ele se revelava-se, cada vez

mais e mais, até que começasses a duvidar de que

aquilo que estás a ver fosse um ser humano.

Embora eu estivesse a lutar por títulos na Europa, estava bastante bem informado sobre as competições nos

Estados Unidos.

Larry Scott já tinha vencido as duas primeiras competições do Mister Olympia, e eu sabia que eventualmente

teria de superar Larry e outras vedetas da altura como Chuck Sipes.

Um culturista que também me impressionava, não apenas por causa do seu excelente físico, mas também pela

imagem que era capaz de criar era Dave Draper.

Larry Scott, Arnold e Dennis Tinerino na Competição de Mister Universo de 1968.

Dave Draper

Draper representava o culturisra californiano

clássico - grande, louro e bronzeado, com um ar

atraente e um sorriso cativante. Rodeado como eu

estava por 90 cm de neve no meio de um Inverno

austríaco, a imagem de Dave Draper era realmente

muito atractiva. E os papéis de Dave em filmes

como "Don´t make Waves" com Tony Curtis, e a

sua presença em programas de televisão fizeramme

perceber as possibilidades da musculação para

além das competições.

Draper

Freddy Ortiz

Nos anos 60, havia dois mundos distintos na Musculação:

Europa e América. Os meus títulos de Mister Universo em

1967 e 1968 estabeleceram-me como o maior culturista da

Europa (Ricky Wayne escreveu isto num artigo: "Se

Hércules tivesse que nascer hoje,o seu nome seria Arnold

Schwarzenegger"), mas a questão que ainda permanecia

era como é que eu me sairia contra os campeões

americanos.

Eu olhava através do oceano e via Dave Draper, Sérgio

Oliva, Chet Yorton, Frank Zane, Bili Pearl, Freddy Ortiz,

Harold Poole, Ricky Wayne e outros. O meu desafio era

competir contra esses grandes atletas e vencê-los.

Harold Poole

A Minha percepção do mundo ampliou-se tremendamente em poucos anos.

Enquanto treinava na Áustria, considerava que vencer a competição de

Mister Universo em Londres era a maior conquista a que podia aspirar. Mas

descobri que vencer este título era apenas o começo! Ainda tinha uma

longa jornada pela frente e muitos adversários para derrotar antes de

poder considerar-me o melhor. E isso significava confronrar os melhores

culturistas americanos.

Foi após a conquista do meu segundo título de Mister Universo da NABBA,

em 1968 que fui para os Estados Unidos.

Em 1969, tracei um plano que envolvia vencer três títulos principais num

ano os campeonatos de todas as federações importantes. Competi no

Mistet Universo da International Federation of Bodybuilders - IFBB

(Federação Internacional de Culturisras) em Nova York e depois fui

imediatamente a Londres para o Misrer Universo da NABBA - o que me deu

dois títulos numa semana! Mas mesmo com essas vitórias, não tinha ainda

superado todos, pelo que planeei fazer ainda mais no ano seguinte.

No final dos anos 60 emergiram seis nomes dominantes no mundo da

competição: Dave Draper, Sérgio Oliva, Bill Pearl, Franco Columbo, Frank

Zane e eu (Arnold Scharzeneeger).

a)Roy Velasco e Arnold no Mr.

Internacional de 68, no México; b)Rick Wayne

À esquerda Arnold Mister Universo da NABBA de 1968, à direita Mister Universo de 1969

A Musculação dos Anos 70

Em 1970 entrei com tudo -

conquistei os títulos de Mister

Mundo da AAU Profissional, Mister

Universo da NABBA e Míster

Olympia da IFBB.

Finalmente tinha conseguido

vencer toda a gente e sentia que

podia chamar a mim mesmo

campeão mundial, com justiça.

Pose para o Mister Universo de 1970 com

dave Draper e Reg Park

Em 1970, Frank Zane

venceu o Mister Universo

amador, e eu. o Mister

Universo Profissional.

Christine Zane foi a Miss

Bikini

Mister Mundo de

1970

Bill Pearl

O ano de 1971 marcou o ponto alto da extraordinária carreira

de Bill Pearl.

Pearl conquistou pela primeira vez o Mister América em 1953,

depois continuou e venceu o Mister Universo em 1953, 1961 e

1967.

No Mister Universo de 1971, 18 anos após seu título de Mister

América, ele voltou para derrotar o temível Sérgio Oliva e

provar, mais uma vez, que era um dos maiores culturistas de

todos os tempos.

Infelizmente, ele não continuou e não concorreu ao Mister

Olympia naquele ano, e por isso não tive a oportunidade de

competir contra ele, o que nos impediu de saber quem se

revelaria como o super campeão.

Conquistei seis títulos de Mister Olympia entre 1970 e 1975, mas não sem considerável oposição. Em 1972, por

exemplo, o formidável Sérgio ofereceu-me um combate que ainda hoje é comentado.

Arnold e Oliva em pose para o Mr. Olympia de

1970 e Sergio Oliva em Essen, Alemanha

Serge Nubret emergiu como uma força poderosa durante este período e no Mister Olympia de 1973, foi incrível

na sua habilidade em criar um tamanho e uma definição tão grande naquela que era uma estrutura pequena.

Pose para o Mister Olympia de 1973 com Serge Nubret, Franco

Columbu e Arnold

Em 1973 um novo monstro entrou em cena.

Lou Ferrigno conquistou o título de Mister Universo da IFFB e fez

saber que despontava uma nova força no horizonte do

culturismo.

Lou conquistou novamente o título de Mister Universo da IFFB no

ano seguinte e depois concorreu ao Olympia.

Ele pode ter admitido que sempre me idolatrou, mas isso não o

impediu de fazer seu melhor para me tirar o título de Olympia.

Mr. Olympia de 1974 com Lou Ferigno e Joe

Weider

Joe Weider entrega os troféus aos

vencedores de 1973: Klen Walker, Mr.

Mundo; Lou Ferrigno, Mr. América;

Arnold Schwarzeneeger, Mr.Olympia

O Olympia de 1975: Serge Nubret, Ben

Weider, Arnold e Lou Ferrigno

O Mister Olympia de 1975 foi algo de alto nível na história desse grande evento. Ferrígno voltou determinado a

conquistar a vitória; Serge Nubret também estava de volta e em óptima forma. Pela primeira vez, havia seis ou

sete campeões de primeira classe a lutar pelo título, e eu estava especialmente orgulhoso dessa vitória, após a

qual me despedi das competições.

O Olympia de 1975

com Franco Columbu

Franco Columbu

Franco Columbu ganhou o título de Mister Olympia

de 1976, e foi o primeiro homem pequeno a fazêlo.

Até à data era sempre um homem enorme a fazêlo;

mas de 1976 em diante, o homem "pequeno"

recebeu o respeito merecido.

Massa muscular e nível de gordura corporal

extremamente baixa passaram a tornar-se

decisivos, e isso requeria adoptar uma abordagem

quase científica ao treino e à dieta.

O ano seguinte foi palco de um evento que realmente causou comoção na história do Bodybuilding:

O final dos anos 70 viu ainda Frank Zane atingir o seu vigor, conquistando três títulos consecutivos de Mister

Olympia com o seu físico atlético.

Robby Robinson também alcançou o status de categoria mundial e exibiu altas qualidades estéticas e

musculares.

Pelo contrário, Kal Szkalak venceu o Campeonato Mundial de Culturismo Amador de 1977, mais foi em virtude

de um incrível desenvolvimento de massa do que por uma simetria semelhante à de Zane.

Em 1980, voltei a competir e venci o Mister Olympia em Sydney, Austrália e quase não acreditei no quão

competitivo o desporto se tinha tornado.

Fui pressionado por culturistas tão pequenos como Chris Dickerson mas com grande qualidade.

À minha volta, vi exemplos de desenvolvimentos antes inimagináveis, desde as pernas de Platz ao grande

dorsal de Roy Callender, de espessura inacreditável e densidade incrível.

A Minha carreira durou mais do que a da maioria (devido, em parte, ao facto de começar a competir muito

jovem); mas, nos anos 70, a crescente popularidade da modalidade fez com que muitos dos astros dos anos 60

pudessem permanecer activos em competições para enfrentar os novos campeões dos anos 70.

Os anos 70 também testemunharam a elevação da Federação Internacional de culturistas como a organização

dominante do culturismo.

Sob a orientação de seu presidente, Ben Weider, a IFBB consistia de mais de cem países membros e tornou-se

a sexta maior federação desportiva do mundo.

Além disso, o título de Mister Olympia era agora reconhecido como o principal campeonato profissional de

culturismo, comparável ao Wímbledon no ténis ou ao Open de golfe

dos Estados Unidos .

Frank Zane, Robby Robinson

Pumping Iron

Uma das maiores influências sobre o culturismo nos anos 70 foi o livro

e depois o filme, Pumping Iron.

Charles Gaines e George Butler escolheram um assunto sobre o qual a

maioria das pessoas não sabe absolutamente nada e fizeram dele um

dos tópicos preferidos da década.

Foi a primeira vez que alguém deu ao público geral unia visão a respeito do que se

tratava o culturismo e de como realmente eram os culturistas.Gaines e Butler foram

capazes de atrair o público para um desporto que foi menosprezado e mal compreendido

durante muito tempo.

O sucesso de Pumping Iron criou o marco para duas décadas de crescimento

explosivo na popularidade da musculação.

O sucesso do livro não apenas deu um grande impulso à minha carreira e ajudou o culturismo a

encontrar seu caminho na rede de programas desportivos de rádio e nas superproduções de cinema,

como também influenciou na mudança da musculação do ginásio das escolas de ensino médio para

palácios culturais como o Sydney Opera House e o New Yorks Whitney Museum.

Atletas têm posado em incontáveis capas de revistas, e a musculação é o tema de muitos livros líderes

de venda.

O

FISICULTURISMO

NOS ANOS 80 E

90

Antigamente, eu podia ficar no

palco do Olympia e ser desafiado

por um ou dois competidores.

Em 1980, o palco do Olympia

incluía Frank Zane, Chris Dickerson,

Boyer Coe, Ken Waller, Mike

Mentzer, Roger Walker, Tom Platz,

Samir Bannour e Roy Callender,

entre outros.

Esse alinhamento de talentos teria

sido impensável em 1967, embora

um Sérgio Oliva, Larry Scott, Reg

Park ou Harold Poole em excelente

forma teriam causado uma

impressão tão forte como sempre

no Olympia de 1980.

Não é uma questão de que os

melhores sejam melhores, mas o

facto é que hoje há muito mais

competidores de elite do que antes.

Quando os anos 80 se puseram em

marcha, estava claro que esta

expansão da competição tinha

vindo para ficar.

Mr. Olympia 81 Frank Columbu

Os vencedores do Olympia de 1981 e 1982 foram competidores

experientes -Franco Columbu e Chris Dickerson,

respectivamente — mas estes campeões acabaram por se

ausentar para dar lugar a uma nova geração de físicos grandes

e massudos que dominaram o Olympia. Até esta data o atleta

de compleição ligeira nunca vencia o Mister Olympia e perdia

para o competidor de maior porte. No início dos anos 80, houve

mais Mister Olympia vencidos por culturistas com menos de 90

kg (Scott, Zane, Columbu, Dickerson) do que por culturistas

com mais de 90 kg (Oliva, Bannout e eu) - e Samir pesava

apenas ligeiramente acima de 90 kg na época.

Pose para o Olympia de 1980

com Boyer e Frank Zane

Mr Olympia 82 C. Dickerson

Lee Haney e Dorian Yates

Foi então que Lee Haney apareceu e soube tirar proveito desse físico compacto e proporcional para

conquistar oito títulos de Mister Olympia, quebrando o meu recorde de sete vitórias. Depois de Lee, veio

Dorian Yates, a resposta inglesa para Mount Rushmore, que era capaz de conquistar seus múltiplos títulos

de Mister Olympia dominando sua competição com um físico hercúleo de 120 kg ou mais de músculos

rígidos e salientes.

Qualquer fã do culturismo que viajasse pela

máquina do tempo da metade dos anos 60 a

metade dos anos 90 e olhasse para o

alinhamento do Mister Olympia moderno

poderia até pensar que tivéssemos sido

invadidos por uma espécie alienígena, de tão

gigantescos que eram os competidores.

Ao lado de Dorian, ele veria Nasser El Sonbaty,

quase do mesmo tamanho, junto com Paul

Dillett, Jean-Pierre Fux e Kevin Levrone —

todos tão fortes que somente um

desenvolvimento próximo da perfeição permitiu

que culturistas mais ligeiros como Shawn Ray

(um campeão do Arnold Classic) e Lee Priest

garantissem o seu próprio espaço.

Um sinal dos tempos nos anos 90 foi a estética temível de Flex Wheeler, pesando aproximadamente o que eu

pesava nas minhas últimas vitórias do Mister Olympia, nunca foi um dos maiores competidores no palco.

Obviamente, isso representou uma tendência que não poderia continuar indefinidamente.

Os Competidores dos anos 90

tornaram-se massivos

Um Mister Olympia de 122 kg, sim, mas o físico competitivo está a chegar ao ponto em que a necessidade de

manter a simetria, a proporção e a definição não permitirá um aumento muito maior em tamanho. É

simplesmente impossível fisicamente para um culturista com 145 kg ter mesma qualidade estética do que um

que pesa 100 kg. Além disso, mas à medida que os anos 90 avançaram, o próprio público demonstrou uma

insatisfação crescente com a escolha dos juízes pelo critério da massa muscular em vez de ideais tradicionais

de estética e simetria. Mas o culturismo anda em círculos, como acontece com muitas outras coisas, e quando

um pêndulo oscila para um lado inevitavelmente oscilará de volta ao centro e depois ao outro extremo.

Os culturistas apesar do tamanho

devem manter a simetria, proporção e

definição

O crescimento Explosivo da Musculação

Os anos 80 testemunharam o crescimento explosivo da Musculação,

não apenas como um desporto competitivo, mas em termos do seu

efeito na nossa cultura e no público em geral.

Quando a década começou, a IFBB já era uma organização bem

sucedida, ostentando mais de 100 países membros. Nos anos 90, ela

incluía 160 países e, de acordo com seu presidente, Ben Weider

tornou-se a quarta maior federação desportiva do mundo.

O impacto da musculação na cultura moderna também ficou evidente à medida que começamos a ver cada vez

mais corpos musculados representados nos anúncios de jornais, revistas e televisão.

Um banco proclama a força da sua organização financeira incluindo um braço musculoso a fazer um curls com o

Bicep.

Noutro, os telespectadores eram estimulados a utilizar um serviço particular de chamadas a cobrar num

anúncio que exibia uma pessoa parecida com Arnold Schwarzeneeger, com a voz parecida com o culturista

Roland Kickinger.

O culturismo mudou certamente os corpos dos heróis dos filmes de acção.

O público acostumado a ver os corpos de heroís como Conan, Rambo e nos filmes de artes

marciais de Van Damme fizeram com que os novos actores de cinema e televisão,modelos

fotográficos e de passarelle passassem a frequentar o ginásio para estar em forma e para

conseguir impressionar o público.

A União Soviética tornou-se membro da IFBB

na metade dos anos 80 e, após o seu

desmenbramento, os países que a constituiam

também solicitaram a sua associação na IFBB,

o que também ajudou a engrossar as fileiras

da organização.

Em 1990, a China também se uniu à IFBB e

começou a sediar competições, não apenas

para homens, mas também para mulheres.

O culminar deste sucesso veio quando o

culturismo recebeu o reconhecimento oficial do

Comité Olimpico Internacional - COI, em 1997,

tornando esta modalidade um membro efectivo

da comunidade internacional de desportos

amadores.

Obviamente, todo este crescimento apresentou problemas. Quanto maior se fica, mais atenção se chama -

tanto positiva como negativa. Enquanto o Presidente Bush promovia a ideia do treino e da musculação

utilizando o veículo do Conselho Federal de Aptidão Física, e publicações como o USA Today que publicavam

artigos exaltando os benefícios obtidos com o treino com pesos da forma como os culturistas fazem,

difamadores da musculação dedicaram energia aumentada para atacar o desporto.

A pior derrota que a musculação teve de enfrentar foi a questão do uso de esteróides

anabolizantes e outras drogas que melhoram o desempenho físico.

Obviamente não há dúvidas de que o abuso de drogas existe na musculação, mas muitas

vezes omite-se o facto dos mesmos problemas também existerem numa enorme

variedade de desportos e modalidades a nível profissional. O uso de substâncias dopantes

não é um problema exclusivo do culturismo mas muitas vezes é essa a ideia que se tenta

fazer passar nos media

Certa vez, o Sports Illustrated publicou o que muitos classificaram como um artigo altamente irresponsável

apoiando as más acções de um ex-culturista, que não competia há cerca de 15 anos, como algo representativo

do comportamento a ser esperado de atletas profissionais em relação à sua dependência pelo uso de drogas.

Entretanto, em resposta à pressão do público e às exigências feitas pelo COI, a IFBB anunciou que estaria

instituindo um programa ambicioso de teste anti-doping, estendendo ao teste que já está a ser desenvolvido

regularmente nos Campeonatos Mundiais de culturismo Amador (os ex-Mister Universo) da IFFB.

Espero que esse programa não ajude apenas a instruir os jovens culturistas sobre os perigos da utilização de

substâncias proibidas e dissuadi-los de experimentar essas drogas, mas ajude também a persuadir o público de

que a musculação é de facto um desporto legítimo e excitante, e que os seus campeões são atletas admiráveis

Enciclopédia Arnold Schwarzeneeger

Princípios Básicos do Treino

Para se parecer com um culturista, precisa de treinar como um. Os atletas como os jogadores de futebol

americano, lutadores de luta livre e levantadores de peso possuem grande massa muscular; mas apenas os

culturistas possuem os corpos musculados, bem torneados, proporcionais e completamente desenvolvidos que

associamos com competições de físico. Se você se quiser parecer com um culturista - ou simplesmente ficar

mais parecido com um culturista do que actualmente é - precisa aprender e dominar as técnicas de treino que

os culturistas desenvolveram na base de tentativa e erro durante os últimos 50 anos aproximadamente. Da

mesma forma que existem técnicas específicas envolvidas no golpe de uma bola de ténis ou no manejo de um

taco de golfe, há também uma forma de realizar o treino de culturismo que é a forma mais eficiente e eficaz

possível de treino muscular.

É necessário um trabalho árduo e dedicado para desenvolver um grande físico; mas trabalho árduo sozinho não

é suficiente. Além de treinar duro, é preciso treinar de forma inteligente, o que significa dominar os princípios

fundamentais do culturismo. Esses princípios devem ser aprendidos e praticados desde o início. E muito mais

fácil aprender a maneira apropriada de fazer alguma coisa do que desaprender a forma errada e ter de começar

novamente.

• Necessidades Individuais

• Resistência Progressiva

• Repetições

• Treinar até à falha

• Séries

• Amplitude de Movimento Completa

• A Qualidade da Contracção

• Aquecimento

• Treino de Potência

• Dias Pesados

• Supertreino e Recuperação

• Descanso entre Séries

• Respiração

• Alongamento

NECESSIDADES INDIVIDUAIS

Naturalmente, pessoas diferentes possuem muitas razões diferentes para realizar treino de culturismo. Algumas

querem desenvolver seus corpos apenas para melhorar a aparência e se sentirem melhor; outras desejam

melhorar seu desempenho em uma variedade de desportos; e muitas estão interessadas em desenvolver um

físico espectacular, altamente musculoso e bem definido com o objectivo de participarem de competições de

culturismo.

Quando se trata de aprender a praticar o culturismo de forma apropriada, algumas técnicas e princípios básicos

aplicam-se a todas as pessoas; outros devem ser adaptados às necessidades do indivíduo, muitas vezes na

base da tentativa e erro durante um período de tempo. Todas as pessoas, independentemente do motivo por

que estão praticando culturismo, precisam dominar os fundamentos e compreender o que está envolvido na

formação de um programa de treino. E o mais importante, todas precisam aprender os exercícios básicos,

porque eles continuam sendo importantes, não importa o quanto você progrida.

Mas reconheço que nem todas as pessoas são iguais. O tipo corporal, a rapidez ou lentidão com que uma

pessoa ganha músculo, o índice metabólico, os pontos fracos e o tempo de recuperação são apenas alguns dos

aspectos que podem variar de um indivíduo para outro. Tentei abranger todas as variáveis significativas nesta

enciclopédia de forma que todos encontrem as informações de que necessitam para desenvolver o tipo de corpo

que desejam.

No golfe, muitos campeões não têm o mesmo manejo do taco que Tiger Woods, mas todo golpe certeiro tem

que fazer a face plana do taco tocar a bola no alinhamento certo. Nem todo esquiador adopta exactamente o

mesmo estilo que o medalha de ouro nas Olimpíadas, Hermann "O Hermannador" Maier, mas certos

fundamentos devem ser executados, ou você nunca chegará ao fim da corrida. Quando você entra em uma

academia cheia de culturistas competidores, pode ver que muitos deles utilizam abordagens muito diferentes

em seus treinos. Na academia, ouço o tempo todo a frase, "Cada corpo é diferente", e é verdade. Mas cada

corpo é também muito semelhante, portanto, concentre-se em dominar as orientações básicas e deixe seu

corpo dizer-lhe com o tempo quais variações e técnicas individuais são necessárias para que você perceba seu

potencial.

RESISTÊNCIA PROGRESSIVA

Seus músculos somente se desenvolverão quando forem submetidos a uma sobrecarga. Eles não responderão a

nada menor; não ficarão maiores nem mais fortes a menos que você os force a ficar. Fazer com que se

contraiam contra um nível de resistência ao qual não estão acostumados, eventualmente, faz com que se

adaptem e se fortaleçam. Mas, uma vez adaptados suficientemente, esse progresso cessará. Quando isso

acontece, a única maneira de fazer com que continuem se desenvolvendo é aumentando ainda mais a

quantidade de sobrecarga a qual você os sujeita; e a principal forma de fazer isso é adicionar peso aos seus

exercícios. Obviamente, esse aumento em resistência deve ser efectuado de forma gradual. Utilizar peso em

excesso muito cedo geralmente impossibilita que você realize suas séries utilizando a técnica apropriada e

também pode, muitas vezes, aumentar seu risco de lesões.

REPETIÇÕES

Uma repetição é um ciclo completo de um movimento de exercício – uma contracção do músculo seguida por

uma extensão – isto é, levantar um peso e baixá-lo novamente. Uma série é um grupo dessas repetições. A

quantidade de repetições que você inclui em uma série depende, em grande parte, do tipo de série que você

está realizando. Por exemplo, tanto a pesquisa como a experiência mostraram que os culturistas obtêm os

melhores resultados utilizando, em cada exercício, um peso que represente cerca de 70 a 75% de suas

repetições máximas (1 RM) – isto é, a quantidade de peso que conseguem utilizar realizando uma repetição

completa de um determinado exercício. Se você utilizar essa quantidade de peso, geralmente descobrirá que

pode realizar as seguintes séries:

8 a 12 repetições para os músculos da parte superior do corpo; 12 a 16 repetições para os grandes músculos

da perna.

Esses números são apenas aproximações, mas funcionam bem como orientações gerais.

Por que você consegue realizar mais repetições para as pernas do que para a parte superior do corpo?

Simplesmente porque a diminuição em força durante a realização de uma série é mais lenta nas pernas do que

na parte superior do corpo – os músculos da parte superior do corpo simplesmente não têm o mesmo tipo de

resistência que os músculos da perna. Mas, em ambos os casos, a quantidade de peso utilizada representa os

mesmos 70 a 75% da capacidade de uma repetição máxima dos músculos envolvidos.

Ocasionalmente, existem razões para utilizar menos peso do que isso (e assim realizar mais repetições) e

alguns tipos de séries muito úteis que envolvem um peso maior (e menos repetições), tais como séries de

baixas repetições para força e potência máximas. Mas essas orientações representam a maior parte do treino

que os culturistas realizam – e isso vale especialmente para os principiantes.

TREINAR ATÉ A FALHA

Treinar até a falha no culturismo não significa treinar até um ponto de completa exaustão: significa

simplesmente continuar uma série até você não conseguir realizar nem mais uma repetição com aquele peso

sem parar para descansar. O que causa essa falha? Basicamente, ela resulta da fadiga gradual das fibras

musculares envolvidas e da incapacidade do músculo de recrutar mais fibras para substituí-las. O processo de

contracção de um músculo envolve o processo de oxidação – de fato, uma forma de queima, motivo pelo qual

Dizemos que você queima calorias (produz calor pela liberação de energia) quando se exercita. A oxidação

requer uma fonte de combustível (no músculo, é a ATP) e oxigénio. Sempre que o suprimento de combustível

ou oxigénio | estiver muito baixo, as fibras musculares não conseguirão contrair-se até que sejam

reabastecidas quando você descansa e se recupera.

Outro factor limitante é a formação de resíduos que resultam da liberação de energia devida à contracção

muscular. Aquela sensação de queima que você sente em um músculo à medida que continua realizando

repetições é devida ao acumular de ácido láctico na área. Quando pára para descansar, o corpo remove o ácido

láctico da área, e você é capaz de realizar mais repetições.

O exercício aeróbico (que significa com oxigénio) envolve um esforço de altas repetições em uma intensidade

suficientemente baixa de forma que o corpo possa bombear sangue suficiente para a área para manter o

músculo suprido – correr uma maratona, por exemplo, ou uma aula de aeróbica. O treino de peso é anaeróbico

(sem oxigénio), e a contracção muscular envolvida é simplesmente intensa demais para que o suprimento de

oxigénio mantenha o ritmo. Assim, os músculos ficam sem oxigénio, você cansa e tem que descansar enquanto

o corpo bombeia mais sangue e oxigénio para a área fatigada.

Por que é importante treinar até a falha? Quando você está realizando repetições com um peso abaixo da sua

1-RM, nem todas as fibras musculares disponíveis começam a agir de uma só vez. Você usa algumas, elas

ficam fatigadas, e o corpo recruta outras para substituí-las. Continuar uma série a falha é uma forma de exigir

que todas as fibras disponíveis sejam recrutadas, i ponto em que a falha ocorre depende do peso que você

utiliza em um determinado exercício. Se estiver realizando um exercício para a parte superior do corpo e quiser

que os músculos falhem entre 8 e 12 repetições, você tem que escolher um peso que faça com que isso ocorra.

Se você acha que é capaz de realizar 15 repetições nesse movimento, adicione peso à série seguinte trazer o

ponto de falha para dentro da faixa desejada. Se consegue realizar somente cinco repetições, sabe que precisa

diminuir levemente o peso a fim de poder realizar mais algumas repetições antes que os músculos falhem. Mas

nunca pare uma série simplesmente porque terminou de contar um certo número de repetições.

Uma das formas de medir seu progresso no culturismo é a mudança no ponto em que ocorre a falha durante

seu treino. À medida que as fibras musculares individuais se fortalecem, você é capaz de recrutar mais fibras, e

o corpo aumenta sua capacidade de transportar oxigénio para os músculos durante o exercício (todos os

componentes do efeito geral de treino). Como resultado, você descobrirá que pode realizar muito mais

repetições com o me peso antes de alcançar o ponto de falha. Esse é um sinal de que precisa utilizar mais

peso.

Obviamente, você não é uma máquina, portanto, a forma que efectivamente realiza suas séries não é tão

mecânica. Algumas séries precisam ser mais exigentes e mais intensas do que outras. Esta, por exemplo, é

uma série para a parte superior do corpo típica para um culturista experiente:

PRIMEIRA SÉRIE: Uma série de aquecimento com um peso mais leve; 15 repetições ou um pouco mais.

SEGUNDA SÉRIE: Adicione peso a fim de que os músculos falhem entre cerca de 10 e 12 repetições.

TERCEIRA SÉRIE: Adicione peso para baixar o ponto de falha para 8 a 10 repetições.

QUARTA SÉRIE: Para força máxima, adicione peso suficiente a fim de que os músculos falhem após apenas

seis repetições (série de potência).

QUINTA SÉRIE OPCIONAL: Utilize o mesmo peso, tente conseguir outras seis repetições; se necessário, peça

a ajuda de um parceiro de treino para completar a série (repetições forçadas).

Treinar dessa forma possibilita-lhe o melhor de todos os aspectos possíveis: você começa relativamente leve, o

que dá aos músculos tempo para aquecerem-se completamente para esse exercício particular; continua

realizando cada vez menos repetições com um peso maior, o que força um grande volume de sangue para

dentro dos músculos e proporciona-lhe um grande bombeamento; adiciona mais peso de forma a treinar

relativamente pesado para desenvolver potência e força.

SÉRIES

Geralmente, no Programa de Treino Básico, recomendo realizar quatro séries de cada exercício de culturismo,

excepto quando há outra quantidade especificada. Acredito que este seja o melhor sistema por várias razões:

1. Você precisa realizar pelo menos quatro séries a fim de ter o volume de treino necessário para estimular

completamente todas as fibras musculares disponíveis. Se realizar mais séries por exercício, seu volume total

de treino será tão grande que você corre o risco de super treino.

2. Realizar quatro séries por exercício, para um total de 12 séries por região corporal (para os grupos

musculares maiores) no Programa de Treino Básico e 20 séries no Treino Avançado, possibilita-lhe realizar uma

variedade suficiente de exercícios para trabalhar todas as áreas de uma região corporal – dorsal e lombar, por

exemplo, a curva externa do grande dorsal e a região interna das costas.

3. A experiência de cinco décadas de culturistas provou que a quantidade máxima de peso que você pode

manejar e que lhe permite completar apenas quatro séries de um exercício estimulará os músculos e fará com

que se desenvolvam.

Há uma diferença na quantidade de treino que os músculos pequenos requerem comparada a de músculos ou

grupos musculares grandes. Por exemplo, se eu estiver treinando as costas, isso não envolve apenas um

músculo – há vários músculos diferentes nas costas – tais como o grande dorsal, o rombóide, o trapézio, os

erectores da espinha da região dorsal – e cada uma dessas áreas tem de ser treinada especificamente. O

mesmo vale para as coxas. As coxas consistem de quatro músculos potentes do quadríceps, bem como os

adutores no interior da parte superior da perna. Para treinar completamente essa área, você precisa de

movimentos de potência e isolamento; tem que alcançar as diferentes regiões em diferentes ângulos; e você

não vai realizar isso com apenas poucas séries.

Por outro lado, no treino de músculos menores como o bíceps e o tríceps, é necessário um total menor de

séries, porque aqueles músculos não são tão complexos. Você pode ter um treino completo de bíceps realizando

um total aproximado de 9 a 12 séries, por exemplo, enquanto que a maioria dos culturistas costuma

realizar 16 a 20 séries totais para trabalhar as coxas. O deltóide posterior é um músculo ainda menor, e

geralmente 4 a 5 séries para a região posterior do deltóide são suficientes. Contudo, a fisiologia muscular

também entra em acção. O bíceps é o músculo que se recupera mais rápido; assim, se preferir treiná-lo

utilizando séries mais altas (como sempre fiz), ele ainda é capaz de recuperar-se. E os músculos dos gémeos,

que são relativamente pequenos, foram designados para realizar praticamente inúmeras repetições quando

você caminha ou corre, assim você pode obter grandes resultados treinando — os com um número de séries

relativamente alto.

Mas não se preocupe tentando lembrar-se exactamente de qual músculo deve ser treinado com qual

quantidade de séries sem hesitar. Levei tudo isso em consideração nas recomendações do programa de

exercícios que aparecem nos próximos capítulos.

AMPLITUDE DE MOVIMENTO COMPLETA

Para melhores resultados, os exercícios de culturismo devem trabalhar qualquer músculo na sua amplitude de

movimento mais extensa possível. (Há algumas excepções específicas sobre as quais falarei posteriormente).

Você deve cuidar para alongar até a extensão completa e depois retornar até uma posição de contracção

completa. Essa é a única forma de estimular o músculo inteiro e cada fibra muscular possível. Portanto, quando

sugiro que realize 8, 10 ou mais repetições, em cada caso estou assumindo que você realizará repeti0es com

amplitude de movimento completa.

A QUALIDADE DA CONTRACÇÃO

O culturismo ocupa-se do treino dos músculos, não do levantamento de pesos. Você utiliza os pesos e as

técnicas apropriadas a fim de atingir certos músculos ou grupos musculares. Os pesos são apenas meios para

um fim. Para fazer isso efectivamente, você tem de isolar os músculos que está objectivando. Lembra-se de

quantas vezes disseram-lhe para levantar algo com as pernas e não com as costas? Essa técnica põe em

movimento, deliberadamente, o maior número de músculos possível para protegê-lo contra lesões. Isso faz

sentido se você for um carregador de mudanças ou um operário da construção. Mas o trabalho do culturista é

muito diferente. Você não quer tornar o levantamento mais fácil, e sim mais difícil! Você quer que os músculos

que você objectivou realizem todo o trabalho com pouco ou nenhum auxílio de outros grupos musculares.

Uma boa técnica ajuda-o a fazer isso e a escolher a quantidade certa de peso. Uma vez que esteja utilizando

um peso muito grande para os músculos almejados manejarem, seu corpo automaticamente colocará outros

músculos em movimento. É assim que o sistema nervoso é designado. Assim, o fato de você conseguir levantar

um peso não significa que está executando o exercício correctamente. Você precisa também escolher um peso

que garanta que os músculos almejados sozinhos sejam responsáveis por levantá-lo.

Como fazer isso? Uma forma é começar levantando pesos leves e concentrar-se em como os músculos

comportam-se durante o movimento. Aumente gradualmente o peso; mas, se chegar em um ponto em que não

puder mais sentir os músculos trabalhando como estavam quando o peso era mais leve, há hipóteses de estar

a trabalhar muito pesado, e, nesse caso, precisa diminuir alguns quilos até que aquela "sensação" seja

restabelecida.

AQUECIMENTO

Geralmente quando as pessoas falam sobre aquecimento, elas não entendem o quão literalmente isso deve ser

considerado. Lembre-se: a oxidação no músculo é, na realidade, uma forma de queima. Por causa disso,

quando você usa um músculo, a temperatura na área eleva-se, e a capacidade do músculo de contrair-se

vigorosamente aumenta.

O aquecimento também bombeia sangue novo e oxigenado para a área, eleva a pressão arterial e aumenta a

frequência cardíaca. Isso possibilita um suprimento máximo de oxigénio para o corpo e ajuda a eliminar os

resíduos do exercício dos músculos em funcionamento.

Finalmente, aquecer-se adequadamente ajuda a proteger o corpo de um super stress, prepara-o para as

demandas do treino pesado e reduz a hipótese de lesões, tais como uma torção ou tensão.

Há várias formas de aquecimento. Alguns realizam uma sessão curta de treino cardiovascular antes dos

exercícios (esteira, bicicleta ergométrica, corrida, etc.), o suficiente para estimular o coração, mas não o

bastante para esgotar a energia corporal. A calistenia e outros exercícios leves também servem de aquecimento

sem submeter o corpo a um grande stress. Mas o método mais popular de aquecimento é com os próprios

pesos. Primeiro, leve algum tempo alongando e depois realize alguns movimentos moderadamente leves com

uma barra ou halteres, atingindo uma região corporal por vez até que o corpo esteja pronto para algo mais

árduo.

Assim, para cada exercício diferente durante sua sessão, comece com uma série de aquecimento leve a fim de

deixar aqueles músculos específicos prontos para realizar aquele movimento específico. Quando você realiza

uma ou duas séries com repetições mais altas e peso abaixo do máximo, os músculos são então preparados

para lidar com uma intensidade mais alta gerada por pesos maiores e séries de seis repetições.

O aquecimento é ainda mais importante antes de sessões de treino pesadas, porque você está prestes a

submeter o corpo a um stress ainda maior. A melhor ideia é não realizar movimentos muito pesados até que o

corpo engrene, realizando primeiro as séries de culturismo menos stressantes.

O período do dia é também um factor determinante da intensidade de aquecimento de que você necessita. Se

estiver treinando às 8 horas da manhã é provável que esteja mais tenso e precisando mais de alongamento e

aquecimento do que às 8 horas da noite, portanto, ajuste seus preliminares adequadamente.

Procure sempre fazer um aquecimento completo. Se estiver prestes a realizar pressões de ombros pesadas, por

exemplo, lembre-se de que envolverá não só os deltóides e o tríceps. Os músculos do pescoço e o trapézio

também irão contrair-se intensamente durante o movimento, e, da mesma forma, deve-se dar tempo a eles

para se prepararem.

As lesões na academia geralmente acontecem por duas razões principais:

ou a pessoa utilizou uma técnica desleixada (utilizou peso em excesso ou não

conseguiu manter o peso totalmente sob controle) ou não alongou e aqueceu correctamente.

Devo também salientar o efeito da idade sobre a capacidade física e atlética. É sabido por todos que, quanto

mais velho você é, mais importante é proteger o corpo com aquecimentos e alongamentos. Atletas jovens

podem fazer coisas que competidores mais velhos não conseguem. Não obstante, aprender técnicas

apropriadas, alongar e aquecer-se faz bem para todos os culturistas, independentemente da idade; e quanto

mais cedo você fizer disso um hábito para toda a vida, em melhor situação estará na longa caminhada.

TREINO DE POTÊNCIA

Há várias maneiras de avaliar força. Se eu consigo levantar 136 kg, e você somente 113 kg, sou mais forte do

que você em força de uma repetição. Contudo, se você consegue levantar 113 kg 10 vezes e eu levantar esse

peso apenas 8 vezes, esse é um tipo de força diferente: você estaria superando-me em resistência muscular –

a capacidade de continuar sendo forte ao longo de uma série de movimentos.

Para modelar e desenvolver o corpo, é necessário realizar bastante treino de resistência – isto é, o número

apropriado de séries e repetições. Mas também acredito que, a menos que você inclua treino de força de baixa

repetição, nunca alcançará a rigidez e a densidade necessárias para criar um físico de primeira qualidade.

Na época de John Grimek, Clancy Ross e Reg Park, praticamente todos os culturistas treinavam para

desenvolver potência. Ser forte era considerado tão importante quanto ter um físico bonito. Mas tenha em

mente que existiam naquela época e existem hoje diferentes tipos de força. O lendário Jack La Lanne nunca

poderia competir com um Reg Park em uma competição de força de uma repetição, mas Jack poderia continuar

realizando flexões de braço na barra fixa e apoios nas paralelas, para cima e para baixo sem parar, até muito

além do ponto em que os maiores homens da Muscle Beach desmoronavam de fadiga.

Franco Columbu realizando um levantamento terra de 331 kgs

Embora os culturistas dos anos 40 e 50 geralmente não tivessem o refinamento total que os culturistas de elite

possuem hoje, eles eram indivíduos com físicos extremamente fortes, rígidos e impressionantes. Nos anos 80,

tive a impressão de que as coisas passaram dos limites, e os culturistas não estavam levando em conta os

benefícios de incluir movimentos tradicionais em seus programas gerais. Hoje em dia, com tantos competidores

pesando sólidos 104, 109 kg ou mais, participando de shows profissionais parece ter havido uma redescoberta

do treino de potência pesado. Certamente você não conseguirá ficar tão denso e massivo como Dorian Yates

sem trabalhar com muitos pesos alucinantemente pesados.

"Se você não realiza levantamentos pesados", explica meu amigo Dr. Franco Columbu, "isso aparece

imediatamente no palco. Há uma aparência frágil que se mostra claramente." Existem provas científicas e

fisiológicas suficientes que explicam por que isso é assim. O treino de potência submete relativamente poucas

fibras por vez a uma tensão muito grande, fazendo com que aumentem e engrossem (hipertrofia), e elas

também ficam mais compactadas. Isso contribui enormemente para aquela aparência rígida e densa dos

primeiros campeões.

Incluir algumas séries de potência em seu programa também ajuda a deixá-lo mais forte pelo restante do seu

treino. Você passará a utilizar pesos mais pesados mais rapidamente, e assim seus músculos irão desenvolverse

muito mais rápido. Isso também enrijece e fortalece os tendões e os músculos, e você estará bem menos

susceptível a extenuá-los ao realizar treino de alta repetição com menos peso, mesmo se perder a

concentração em algum momento e manejar os pesos com uma técnica inadequada.

O treino pesado fortalece a ligação do tendão ao osso. A separação entre o tendão e o osso é chamada de

fractura de avulsão, e o tipo certo de treino de potência minimiza a possibilidade de isso ocorrer.

Tamanho e densidade muscular criados por um programa que inclua treino pesado são mais fáceis de manter

por longos períodos de tempo mesmo com um mínimo de treino de manutenção. Com apenas treino de alta

repetição, boa parte do crescimento é resultado de factores transitórios como retenção de líquidos e reserva de

glicogénio; mas deixar o músculo tão duro como uma parede de granito por meio de treino de potência é

resultado de um aumento real no tamanho das fibras musculares Além disso, conforme Franco me disse, as

próprias paredes da célula muscular ficam mais grossas e rígidas, assim elas tendem a resistir ao encolhimento.

Além de tudo isso, quando você realiza treino de potência, descobre o que o corpo pode realmente fazer, a

quantidade de peso que pode realmente mover, e isso lhe dá uma vantagem mental sobre alguém que nunca

realiza treino de potência.

Os culturistas modernos necessitam dominar várias técnicas sofisticadas, mas você não pode se esquecer de

que a base do culturismo é desenvolver ver massa muscular levantando pesos pesados. Isso não significa que

eu acredito to que os culturistas devem treinar como levantadores de peso. Recomendo um programa de

desenvolvimento total que inclua um certo número de movimentos de potência para lhe dar a vantagem de

ambo

s os

tipos

de

treino

.

Os braços de Chris Cormier são tão potentes que ele é capaz de realizar extensões de tríceps como um exercício de potência

DIAS PESADOS

Quando eu (A. Schwarzenegger) era um jovem culturista recém começando, costumava realizar bastante

levantamento de potência (levantamento de potência é uma forma de levantamento de peso que envolve três

levantamentos específicos: supino, agachamento e levantamento terra). Conforme eu progredia no desporto,

vencendo competições em níveis cada vez mais altos, tinha de me concentrar cada vez mais esculpindo um

físico completo, equilibrado e de qualidade; pois quanto mais longe você chega no culturismo, maior a

qualidade das suas competições. Lembre-se de que nos níveis mais altos de qualquer desporto, todos têm

muito talento: foi isso que os fez chegarem lá. Portanto, confiar no talento ou na genética pura não funcionará

nos níveis de elite de competição. Por exemplo, quando você chega ao nível do Mister Universo ou Mister Olímpia,

os juízes olham mais para o que você não tem do que para o que você tem, atendo-se aos seus pontos

fracos; portanto, ter um físico o mais completo possível passa a ser essencial.

No meu caso, isso significou realizar uma proporção maior de treino de isolamento de repetições mais altas,

certificando-me de esculpir cada músculo e atingir a maior quantidade de definição e separação possível. Mas

eu nunca quis perder a espessura, a densidade e a rigidez básicas que meu treino de levantamento de potência

anterior havia criado. É por isso que sempre programei "dias pesados" na minha rotina de treino. Uma vez por

semana, mais ou menos, eu escolhia uma região do corpo e ia ao máximo com movimentos de força que

trabalhassem aquela área. Quando treinava pernas, por exemplo, tentava conseguir um agachamento máximo;

para o peito, um supino de força máxima; e assim por diante. Treinando dessa forma, eu não exigia tanto do

meu corpo a ponto de não poder recuperar-se antes da próxima sessão de exercícios. Mas indo até o máximo

regularmente, obtive uma percepção muito precisa do quanto de progresso eu estava fazendo no

desenvolvimento da força; e forçando-me a ir ao limite de vez em quando, contrabalancei o treino de pesos

mais leves e repetições mais altas que constituiu a maioria das minhas sessões.

Recomendo que você experimente a mesma coisa. Uma ou duas vezes por semana, escolha uma parte do

corpo e teste sua força máxima. Peça ao seu parceiro de treino que fique ao seu lado observando-o para que

você não fique ansioso com o fato de estar manejando um peso pesado. Alongue e aqueça primeiro para

preparar o corpo para o esforço. Tome nota das suas quantidades de peso no seu diário de treino. Você sentirá

uma grande satisfação vendo os números subirem à medida que fica mais forte. Sua capacidade de manejar

pesos pesados também contribuirá enormemente para aumentar sua confiança e seu comprometimento mental

com o treino.

SUPERTREINO E RECUPERAÇÃO

Remadas pesadas com barra em T são o melhor exercício de potência para as costas

Quanto mais intensamente você

trabalha o corpo, mais tempo ele leva

para se recuperar desse treino.

Descanso e recuperação são muito

importantes; porque, embora você

estimule o desenvolvimento pelo

treino, é durante o período

subsequente que ocorre o verdadeiro

desenvolvimento e a adaptação. É por

isso que os culturistas frequentemente

superam dificuldades descansando

mais em vez de treinarem mais duro

ou com mais frequência.

O supertreino ocorre quando você

trabalha um músculo com frequência

demais para permitir que ele se

recupere totalmente. Você ouve

culturistas falando sobre destruir o

músculo e depois deixá-lo reconstruirse

sozinho, mas isso, na verdade, não

é fisiologicamente exacto. Pode haver

pequenos danos no tecido durante um

exercício pesado, e são esses micro

danos que estão associados com

sensibilidade muscular residual. Mas a

sensibilidade é um efeito colateral e

não a razão principal de os músculos necessitarem de tempo para se recuperarem após exercícios pesados.

Alguns processos biomecânicos complexos acompanham a contracção muscular vigorosa. O processo de

abastecimento da contracção muscular resulta na formação de resíduos tóxicos como o ácido láctico; e, durante

o exercício, a energia armazenada no músculo na forma de glicogénio é consumida.

O corpo requer tempo para restaurar o equilíbrio químico das células musculares, eliminar os resíduos e

reabastecer os depósitos de glicogénio esvaziados. Mas outro factor é ainda mais importante: as células

precisam de tempo para se adaptar ao estímulo do exercício e se desenvolverem; afinal, o culturismo ocupa-se

de fazer os músculos se desenvolverem. Assim, se você supertreinar um músculo, forçando-o a trabalhar duro

e rápido demais após a sessão de exercícios precedente, não lhe dará uma chance de se desenvolver, e seu

progresso será mais lento.

Músculos diferentes recuperam-se do exercício em ritmos diferentes. Conforme mencionei, o bíceps é o que se

recupera mais rapidamente. Os músculos da região lombar são os que se recuperam mais lentamente, levando

cerca de 100 horas para recuperarem-se completamente de uma sessão de exercícios pesada. Contudo, na

maioria dos casos, dar a uma região corporal 48 horas de descanso é o suficiente, o que significa falhar um dia

depois de treinar um músculo antes de treiná-lo novamente.

O treino básico envolve somente níveis médios de intensidade, portanto, o tempo necessário para recuperação

é mais curto. Uma vez que você passe para um treino mais avançado, níveis de intensidade mais altos serão

necessários para superar a maior resistência do corpo para mudar e desenvolver-se. Entretanto, há outro factor

importante: os músculos treinados recuperam-se da fadiga mais rapidamente do que os músculos destreinados.

Assim, quanto melhor você se sair no culturismo, mais rápido será seu ritmo de recuperação e mais intenso

pode ficar seu programa de treino.

DESCANSO ENTRE SÉRIES

É importante controlar adequadamente o seu ritmo durante uma sessão de exercícios. Se você tenta treinar

rápido demais, corre o risco de uma falha cardiovascular antes de ter trabalhado suficientemente os músculos.

Além disso, você pode ter uma tendência a ficar descuidado e começar a jogar os pesos em volta em vez de

executar cada movimento correctamente. Entretanto, treinar muito devagar também é ruim. Se você leva 5

minutos entre cada série, sua frequência cardíaca diminui, você perde seu bombeamento, os músculos esfriam

e o seu nível de intensidade cai a zero.

Tente controlar seus períodos de descanso entre séries em um minuto ou menos. No primeiro minuto após um

exercício de treino de força, você recupera 72% da sua força e, em 3 minutos, recupera tudo que tem para

recuperar sem descanso prolongado. Mas lembre-se de que o propósito desse treino é estimular e fatigar a

quantidade máxima de fibras musculares possível, e isso acontece somente quando o corpo é forçado a

recrutar fibras musculares adicionais para substituírem as que já estão fatigadas. Portanto, você não quer

possibilitar que os músculos se restabeleçam demais entre séries — apenas o suficiente para serem capazes de

continuar a sessão e continuar forçando o corpo para recrutar cada vez mais tecido muscular.

Há outro fato a considerar: os fisiologistas há muito tempo perceberam a ligação entre força muscular máxima

e resistência muscular. Quanto mais forte você é, mais vezes pode levantar um volume submáximo de peso.

Isso significa que, quanto mais você se estimula a desenvolver resistência muscular (em oposição à

cardiovascular), mais forte você fica. Assim, manter um ritmo regular em seu treino realmente leva a um

aumento em força geral.

Respiração

Fico surpreso com a

frequência com que

me perguntam como

se deve respirar

durante um

exercício. Isso

sempre me pareceu

automático e muitas

vezes fico tentado a

dizer, apenas relaxe

e deixe acontecer.

Não pense sobre

isso.

Mas hoje eu sei que, para algumas pessoas, isso não funciona muito bem e para elas tenho uma regra simples:

expire com o esforço. Por exemplo, se estiver realizando um agachamento, inspire enquanto coloca o peso

sobre os ombros e agacha, e expire enquanto se impulsiona de volta para cima.

Há uma boa razão para isso. Contracções muito duras dos músculos geralmente envolvem também uma

contracção do diafragma, especialmente quando você está executando qualquer tipo de movimento de pressão

de pernas ou agachamento. Isso aumenta a pressão na cavidade torácica (o espaço em que os pulmões estão

instalados). Se tentar prender a respiração, você pode lesionar-se. Por exemplo, pode ferir a epiglote,

bloqueando a passagem de ar pela garganta. Expirar enquanto realiza um esforço máximo protege-o disso e,

segundo a opinião de algumas pessoas, realmente deixa-lhe um pouco mais forte.

ALONGAMENTO

O alongamento é uma das áreas mais menosprezadas do treino. Se você observar um leão ao acordar de uma

soneca e levantar-se, verá que ele imediatamente alonga todo o corpo em todo o seu comprimento, preparando

cada músculo, tendão e ligamento para uma acção imediata e brutal. O leão sabe instintivamente que o

alongamento prepara sua força.

As estruturas do músculo, do tendão, do ligamento e da articulação são flexíveis. Elas podem enrijecer-se,

limitando a amplitude de movimento, ou podem alongar-se, possibilitando uma amplitude de movimento maior

e a capacidade de contrair fibras musculares adicionais. É por isso que alongar antes de treinar permite que

você treine mais duro.

O alongamento também torna seu treino mais seguro. Ao estender os músculos completamente sob a tração de

um peso, eles podem ser facilmente estendidos além do limite se a amplitude de movimento for limitada. A

extensão excessiva de um tendão ou ligamento pode resultar em uma distensão ou torção e interferir

seriamente no seu plano de treino. Mas se você alongar primeiro as áreas envolvidas, o corpo irá ajustar-se à

medida que a resistência pesada forçar as estruturas envolvidas.

A flexibilidade também aumentará se os vários exercícios forem executados adequadamente. Um músculo pode

contrair-se, mas não pode alongar-se sozinho: ele tem que ser alongado pela tração de um músculo oposto.

Quando você treina com uma amplitude de movimento completa, o músculo que está contraindo alonga

automaticamente o seu oposto. Por exemplo, quando você realiza roscas, o bíceps contrai-se, e o tríceps

alonga-se. Quando você realiza extensões de tríceps, ocorre o contrário. Utilizando técnicas que empregam a

amplitude de movimento completa, você aumentará sua flexibilidade.

Mas isso não é suficiente. Os músculos contraídos contra-resistência pesada tendem a encurtar com o esforço.

Portanto, recomendo o alongamento antes do treino – para permitir que você treine mais duro e com mais

segurança – para estender aqueles músculos tensos e cansados.

Você pode preparar seu treino realizando qualquer quantidade dos exercícios de alongamento padrão a seguir.

Poderia considerar a possibilidade de fazer aulas de ioga ou alongamento. Muitos culturistas sentem que esse

esforço extra dedicado à flexibilidade não é necessário; mas outros, como Tom Platz, valem-se muito do

alongamento para melhorar seu treino. Quando Tom está fazendo aquecimento para uma sessão de treino, com

aquelas pernas colossais entrelaçadas como tranças debaixo dele, é quase inacreditável de se ver. Ele destina a

primeira parte do seu treino para as panturrilhas (gémeos) alongando-as o máximo possível, muitas vezes

utilizando pesos muito pesados, porque sabe que, quanto mais elas forem alongadas, mais fibras ficarão

envolvidas na contracção.

Mas tão importante quanto alongar antes e depois de uma sessão de exercícios, também é essencial realizar

certos tipos de alongamento durante o treino. Assim como recomendo flexionar e fazer poses com os músculos

entre séries, também aconselho a alongar certos músculos entre uma série e outra. O grande dorsal, por

exemplo, beneficia-se do alongamento cuidadoso intercalado com várias flexões de braço na barra fixa e

puxadas por trás. Você perceberá que incluí alongamentos em vários exercícios em que senti que alongar-se

seria particularmente benéfico.

A. Schwarzenegger - realizar supino oito vezes com 181 kgs adicionais exige muito esforço e concentração

Afinal, são detalhes como esses que diferenciam os campeões, e a diferença será imediatamente visível quando

você posar no palco durante uma competição. A diferença não estará somente na sua aparência — a

capacidade máxima de separação e definição – mas também aparecerá na graça e na segurança da sua

apresentação. Culturistas como Ed Corney, conhecido como o que talvez faça as melhores poses no culturismo

moderno, jamais poderiam mover-se com tamanha beleza se seus músculos, tendões e ligamentos fossem

rígidos e contraídos.

Não recomendo despender tempo e energia em excesso alongando, a menos que você tenha um problema

grave de flexibilidade ou esteja tentando reabilitar uma área lesionada. Para bons resultados, penso que

despender aproximadamente 10 minutos realizando 10 exercícios básicos de alongamento para os músculos

maiores, antes e após o treino, seja o suficiente.

O alongamento requer movimentos lentos e brandos em vez de rápidos e vigorosos. Quando se submete um

músculo ou tendão a um stress repentino, ele contrai-se para se proteger, destruindo assim o seu objectivo.

Por outro lado, se você alongá-lo cuidadosamente e sustentar essa posição por 30 segundos ou mais, o tendão

gradualmente relaxará e você ganhará flexibilidade.

Recomendo que você despenda 1 minuto em cada um dos exercícios a seguir. Contudo, isso deve ser

considerado o mínimo. Quanto mais tempo levar alongando, mais flexível ficará.