Ximerix: arcaísmo e jovialidade
Autor: O Pato Fáustico | Publicado: 2014-01-02T09:21:00-08:00

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Zuca Sardan é um poeta carioca octagenário,
nascido em 1933. Hoje é diplomata vivendo na Alemanha, mas sempre foi um poeta
de interesse para os poucos que o acompanham. Seu trabalho caminha junto da
lírica independente no Brasil. Nos anos 50, o autor já começara a fazer poesia
e distribuir de forma alternativa, com um mimeógrafo, para amigos, às vezes
produzindo apenas poucas dezenas de exemplares para estes afortunados
escolhidos.

Na década de 70, foi finalmente
abraçado pelos marginais, resultando na sua inclusão, em 1976, na célebre
coletânea 26 poetas hoje, organizada
por Heloísa Buarque de Hollanda. No seu mais novo livro de poema, Ximerix, Sardan renova e inova seu
repertório criativo. Tendo o significativo subtítulo decINCOcADERNOS DE REMIX
RAPZ KOLAX, o trabalho traz uma poesia cheia de experimentações ortográficas e
métricas que se sucedem em meio ao auxílio de imagens criadas pelo próprio
autor.&nbsp; A linguagem abusa da colagem,
influenciando-se pelo rap e abusando dos arcaísmos e desvios gráficos,
remetendo a um dos principais paradigmas da poesia moderna: o “lance de dados”
de Mallarmé. O próprio autor aparece como um dos personagens do livro,
tornando-se malarmek.

A respeito disso, é bom frisar
que os personagens abundam na obra de Sardam, criando uma poesia que o próprio
autor definiu como “sem eu”, repleta de sujeitos que traduzem o mundo para um
eu que raramente se textualiza, a exemplo de “Capitão Busto”:



A Pomona sem braços

e a Vênus de Gesso

ledas passeiam

com Capitão Busto

Ai!,que bom...

no carrinho de mão

pelo fundo do quintal

à volta da carranca

do Fauno da Fonte

o vento ruge

geme...assovia...

Capitão Busto borbulha

Vênus gorgoleja

Pomona crocita

Que vamos fazer, Capitão?...

Vamos pescar no Mar Morto

algum caranguejo

Multimilenar que seja...

Algumas ostras

dopleistoceno

Sabe-se lá?...

Ai!,que bom... (p. 22)



Muitos também são os textos,
como esse, em que a abundância de reticências, ironicamente usadas ao lado de
pontos finais, sugerem a impossibilidade de determinar sentidos definitivos
para os versos. Além disso, a maioria dos poemetos ganham significado apenas
após a leitura do todo, já que seres e situações retornam em várias passagens,
ideias se reciclam e voltam em poemas subsequentes, como o trio das paginas 12,
13,14, 16. Em cima das páginas, sílabas e letras se acumulam dando o tom do
texto, ou simplesmente confundindo o leitor.

O teor ideológico dos textos,
concordando com sua expressão, é também caótico e variado e pode, em dados momentos,
ironizar antípodas como socialismo e capitalismo. A primeira imagem da obra,
por exemplo, já é extremamente ambivalente como o distinto conde Lotrak
tentando matar o “baratão voador” que pousa em sua lapela:



Conde



Conde Lotrak

nobre semblante...

cospe em cima mata

o baratão na lapela!...

Não adianta,Lotrak

lá se foi lá se foi ele...

zaft-zoft-zaft

o Baratão Voador



As reticências no segundo verso
funcionam como dispositivo irônico e serão complementadas pela dualidade de um
“nobre semblante” ligado aos verbos de ação absolutamente questionáveis “cospe”
e “mata”. A consciência de um narrador que se dirige à personagem em segunda
pessoa no quinto verso é o distanciamento paródico que empresta mais força ao
universo criado pelo poema, solução amplamente usada por Sardan. O humor, por
vezes, tateia grandes questões, mas desconcerta a própria temática dos poemas,
por intermédio do tom empregado. Dessa forma, os próprios conceitos resultam
inseguros em um exercício deliberdade e rebeldia poucas vezes visto. Veja-se o
genial poema “Expresso”:



Na dialética os
opostos

se tocam quem partiu

de Moscou pra Berlim
acabou

chegando mesmo a
Moscou

passaram a locomotiva

pro rabo do comboio





Esta insubordinação, própria da
mítica marginal, foi aproveitada pela Cosac Naify de maneira inteligente, como
costuma ser o design de suas
produções, já que a editora reproduz o feeling
descentrado em um livro pequeno e de aspecto artesanal. A intransigência é,
portanto, oportunamente transposta para a apresentação
material do livro, convidando o leitor ao desbravamento de uma lírica incomum,
indomável, feita por um discurso octagenário, cheio de arcaísmos, mas detentor
de um frescor e jovialidades incomuns.





Autor: Daniel Baz