Carnavália.DELES: "Brasil, esquentai vossos pandeiros!"
Autor: Colombinas | Publicado: 2009-12-10T22:36:00-08:00

Luis Claudio Brito é percursionista da banda da Mart'nália. Quem conhece algum disco da cantora deve lembrar da hora em que ela grita “Menino Ovídio Brito!” ao apresentar a banda. Filho do percussionista de renome internacional, Ovídio Brito, Claudio nasceu na Cidade Alta, Cordovil, subúrbio do Rio de Janeiro. Com um repertório que vai do samba popular ao Caxambú, Claudio já trabalhou com músicos como Arlindo Cruz, Leci Brandão, Alcione, Gal Costa, Caetano Veloso, Maria Bethânia, entre muitos outros. Carnavália Nossa entrevistou o músico, que só não quis colocar a nossa máscara alegando que tinha "muito brilho e paetê pro seu gosto" e preferiu posar ao nosso lado. (Por Bruna Ventura e Bárbara Louise)  CN: Qual ritmo de samba você ensina na oficina de percussão?LCB: Samba popular, batuque e repique.CN: E como você faz para conciliar seus shows e as aulas?LCB: Tento ser versátil com os alunos.CN: Como está sendo encarar o papel de professor?LCB: Gosto muito de ver o desenvolvimento dos alunos e sou muito paciente também.CN: Você já tinha passado por alguma experiência semelhante?LCB: Já, no Projeto Social Chácara do Céu. Eu ensinava crianças e jovens de 7 a 17 anos. Todo dia fazia uma hora e vinte minutos de caminhada para chegar até lá porque não havia ônibus e as kombis só começavam a rodar depois das 10 horas. Depois, com o costume, reduzi meu tempo para 45 minutos. Era muita vontade de dar aula!CN: Mas você não precisava carregar os instrumentos até lá não, certo?LCB: Graças a Deus não! Eram da escola e ficavam lá (risos).CN: E você já teve alguma profissão que não estivesse relacionada à música?LCB: Já vendi salgadinho na Central. Chegava 7 horas da manhã e só saía 8 horas da noite. Também já trabalhei em uma loja da família.CN: E como foi que descobriu a música como meio de vida?LCB: O começo foi difícil. Meu pai não era muito paciente pra ensinar, ele ficava horas tocando pela casa, largava o pandeiro e saía. Aí eu pegava, ficava tocando e ele dizia “Isso aí tá certo, xará?”. Depois percebi que era isso mesmo o que ele queria que eu fizesse. No início, eu ficava triste porque ele não me ensinava nada, mas foi bom que assim cheguei com minhas próprias pernas.CN: Então o Ovídio Brito te ensinou instigando sua vontade?LCB: É, e nunca arranjou nada pra mim. Ele dizia “Quer ser músico? Se vira e estuda”. Eu tinha que procurar o curso que quisesse fazer, ele se oferecia para pagar metade. Às vezes, pagava tudo, mas ficava de longe, sabe? Eu sei que ele conversava com os professores pra saber das coisas, mas nunca comigo.CN: E qual foi o primeiro instrumento que você tocou?LCB: Pandeiro e depois tantan. Aprendi em casa e na escola mirim Império do Futuro. Tocar na escola de samba era como jogar bola, brincadeira de criança. Na véspera do carnaval, era sempre a mesma coisa, eu não tinha fantasia mas queria desfilar, aí ligava desesperado pra um conhecido meu da escola que sempre dava um jeito. Depois do desfile, todo ano os caras prometiam um lanche do Bob's pra criançada toda que nunca chegava.CN: E quando você se sentiu um músico profissional?LCB: Quando toquei no Afroreggae, em um bloco afro. O Afroreggae ainda não representava o que representa hoje, porque isso foi antes da chacina. Eu tinha uns 15 anos e dava aula em Vigário Geral. Depois formei um grupo de samba com uns amigos, samba de verdade, não é samba meloso, samba de apartamento não! Nosso primeiro show foi a abertura da apresentação da Elza Soares, lá na Serrinha. Eu também ficava de freelancer na Lapa, “besourando” nos shows dos outros. Às vezes deixavam eu tocar metade de um show e me davam meio cachê ou eu tocava por 15 minutos, enquanto passavam o som. Eu vivia meio divido entre o samba e o funk, fiquei no samba. Toquei também no Jongo da Serrinha e com o Arlindo Cruz, até que veio a oportunidade de tocar com a Mart'nália.CN: E como foi o encontro com a Mart'nália?LCB: Já conhecia a T'nália, ela me via desde pequenininho lá em Vila Isabel. Eu já estava tocando há dois anos na Lapa, até que um dia ela me ligou. Achei até que era meu pai finalmente ajudando minha carreira através do pessoal que ele conhecia, mas ele não estava sabendo de nada. T'nália estava fazendo testes para sua banda e fui escolhido. Estou com ela há quatro anos.CN: Todo este tempo sem interrupções?LCB: É, acontecem uma coisas engraçadas comigo. Uma vez, o maestro da Maria Bethânia foi a um show nosso, e nessa noite eu toquei pra caramba. Ele me procurou e pediu pra eu tocar na turnê das “Três Meninas do Brasil”, que são a Tereza Cristina, a Rita Ribeiro e a Jussara Silveira. Eu dizia pra minha mãe: “Mãe, eu tô sentindo que vou tocar com a Bethânia, mãe!”.CN: E tocou?LCB: Toquei! Eu tinha saído em turnê com a Mart'nália. Era meu aniversário, nunca bebo, mas nesse dia resolvi beber. No dia seguinte, estava dormindo, meio bêbado, quando o maestro me ligou de novo e pensei que era pra fazer show com as “Três Meninas do Brasil”. Ele falou que precisava de mim imediatamente, eu ia tocar com a Bethânia. Mas pensei na Mart'nalia, né? Falei que não era assim, que precisava pedir a ela. Foi quando a Bethânia pegou o telefone e falou: “Oi, vem pra cá agora. Vou te esperar até meio dia”. E eu disse: “Mas e a Mart'nália?”, ela respondeu: “Com a Mart'nália resolvo eu, tchau”, e desligou.CN: Que medo!LCB: Pois é, eu tentava falar com a Mart'nália e ela estava isolada em um sítio sem comunicação. Até que do nada ela me ligou e eu disse: “Chefa, deu um caô aqui. A Bethânia me quer lá”. Fiquei com medo, tava bom onde eu tava. Em time que tá ganhando não se mexe, certo? Sabe o que a Mart'nália disse? “Se você não for, não volta mais aqui. Por que você não foi ainda, seu otário? Vai ou tá desempregado!”. Eu obedeci (risos).CN: Quem ficou no seu lugar?LCB: Meu amigo Thiaguinho, eu chamo ele de primo. Quando eu o conheci, lá na Serrinha, pensei: “Que branquinho! Olha a cara dele de otário!” Hoje ele é muito meu amigo, às vezes parece até a minha mãe (risos).CN: Como a Mart'nália reagiu?LCB: Igual. Ela falou “Aquele branquinho? Magrinho? Mas ele é da Serrinha.” Expliquei que ele havia sido meu professor, mas ela disse que isso não significava nada e desafiou ele no tamborim. Ela toca tamborim pra cacete, mas ele tocou demais também. Aos poucos ela foi aceitando, mas dizia que qualquer merda que ele fizesse a culpa ia ser minha. Um dia ela falou: “Ele agora é da Vila Isabel, agora pode! O branquinho toca pra cacete, vai ficar no teu lugar, Brito!”. Fiquei feliz, era meu irmão que tava lá.CN: Como foi com a Bethânia?LCB: Eu ensaiava com ela no Rio e ainda fazia show com a Mart'nália em São Paulo. Contei pra Bethanea que ia aos shows dela com 3 anos. Ela me contava histórias do Caetano, contava piadas. Foi um momento muito bom da minha carreira. Quando acabou, voltei pra Mart'nália.CN: Responde uma curiosidade nossa: músico vai a show?LCB: Eu não vou não. Já vivo de fazer isso, então nas horas vagas é muito difícil que eu vá. Sabe, eu sou meio favelado (risos). Quando posso, vou é pro baile funk encontrar os meus amigos, pra zoar com aquele bando de maluco, aquelas meninas de shortinho. Mas é baile funk de verdade, na Cidade Alta, não é esse baile funk de apartamento não! É aí que eu extravaso.CN: Qual sua escola de samba?LCB: É Vila Isabel. No ensaio de rua o morro pára, todo mundo desce. Quando a gente tem que viajar para os shows durante o carnaval, fica todo mundo acompanhando a apuração no aeroporto, todo mundo chora. Mart'nália faz tudo pra não viajar no dia da Vila. CN: Só pra finalizar, o que você acha do carnaval de hoje?LCB: Acho que perdeu um pouco da identidade. Antes, os sambas enredo tinham a cara e o ritmo de cada escola, era cada um com seu puxador. Quando você ouvia o Neguinho, sabia que era da Beija-flor, o Jamelão era a Mangueira e por aí vai... Você reconhecia a escola de samba que tava tocando só de ouvir a bateria. Hoje acho muito comercial, o diretor fica em uma escola a cada ano. As fantasias ficaram muito caras, não é mais a festa do povo. São raras as pessoas que estão ali por paixão. Um mesmo compositor faz o samba de cinco escolas diferentes, só não pode assinar os cinco, aí outra pessoa assina. Antes, o compositor só fazia o samba para sua escola do coração. Hoje, você conta no dedo quem é do morro, quem freqüenta a escola de verdade.