Ai se eu pego seu aro
Autor: Pablo Nierine | Publicado: 2012-01-05T10:18:00-08:00

Preclaros Leitores,O meu, o seu, o nosso aro chegou em 2012!De fato, 2011 foi um ano morgado, quase que nosso espaço chegou ao fim, mas voltamos "de com força".Para estrear esse ano apocalíptico teremos que nos curvar ao fenômeno recente da MPB, Michel Teló e tentar descobrir a raiz de tal febre.Em primeiro lugar, tal gênio não surgiu por acaso. Teló já estourara a paciência e as rádios de todo o Brasil com o já clássico: "Fugidinha".Evidentemente, fora da oralidade necessária para compreensão da música (caso você ainda não tenha percebida "fugidinha" pode ser confundível com "fudidinha") perdemos muito do talento do intérprete paranaense.De toda sorte, Teló apostou em uma temática clássica, quinhentista, que para muitos jamais teria a capacidade de atingir o gosto popular, contudo logrou êxito.Ao longo da canção "Fugidinha" percebemos nítida influência de temas comuns ao arcadismo e suas caraterísticas essenciais: bucolismo, escapismo etc.Dirceu sempre quis dar uma fugidinha com Marília"Tô bem na paradaNinguém consegue entenderChego na baladaTodos param pra me verTudo dando certoMas eu tô espertoNão posso botar tudo a perder"Da construção poética de Teló a primeira coisa que salta aos olhos é a necessidade do eu-lírico se firmar como detentor das rédeas da situação, recebendo a atenção dos que estão em sua volta.Assim, custe o que custar, a ideia de domínio e de controle é deflagrada, sem a compreensão dos que o cercam.Todavia, o que parece ser a ordem natural das coisas logo é abalada pela densa presença do objeto amado, que reverte conscienciosamente a situação de estabilidade do eu-lírico, senão vejamos:"Sempre tem aquelaPessoa especialQue fica na delaSabe seu potencialE mexe comigoIsso é um perigoLogo agora que eu fiquei legal"Pronto, o equilíbrio do sujeito vorazmente vai à bancarrota diante da potência do objeto, que lança a ameaça em iminência de se cumprir..."Tô morrendo de vontade de te agarrarNão sei quanto tempo mais vou suportarMas pra gente se encontrarNinguém pode saberjá pensei e sei o que devo fazerO jeito é dar uma fugidinha com vocêO jeito é dar uma fugida com vocêSe você querSaber o que vai acontecerPrimeiro a gente fogeDepois a gente vê".Enfim, o desejo se sobrepõe à necessidade de domínio, contudo, o eu-lírico ressalta a necessidade de segredo como condição sine qua non  para o desdobramento da relação amorosa.Desse modo, emerge a ideia de fuga, o escapismo diante da realidade opressora, que tão bem foi descrito nos versos do também poeta Tomás Antônio Gonzaga, no também clássico "Marília de Dirceu".Recentemente, a canção "Ai se eu te pego", voltou a lançar Michel Teló no rol dos grandes intérpretes de nossa geração. Saboreie:"Nossa, nossaAssim você me mataAi se eu te pego, ai ai se eu te pego...Delícia, delíciaAssim você me mataAi se eu te pego, ai ai se eu te pego..."Ab initio, percebam a ênfase do eu-lírico em relação ao espanto diante do que ainda não restou explicado: "nossa, nossa", sobrevindo um alerta quanto ao abrupto risco de morte, "assim você me mata".Na segunda estrofe, a ênfase na ideia de sabor nos esclarece que o mesmo objeto de espanto também provoca desejo, passando o "ai se eu te pego" a nos informar que esse desejo anunciado ainda não se consumou.Prossegue a canção:"Sábado na baladaA galera começou a dançarE passou a menina mais lindaTomei coragem e comecei a falar"Novamente, o eu-lírico descreve a balada como espaço de atuação dos agentes descritos na obra, sendo que, mais uma vez, o sujeito se depara com a atormentadora presença da figura feminina, que logo se destaca das demais em razão de sua beleza.Garota de Ipanema - Teló liga o contemporâneo ao clássicoVejam que a "menina mais linda" está "passando", tratando-se de deliberada referência ao clássico da música brasileira "Garota de Ipanema".Em ambas as canções, a bela figura feminina é descrita em uma condição chave: o passeio perante a visão do eu-lírico embasbacado.Alguns teóricos nesse ponto mencionam eventual influência de Charles Baudelaire, em seu poema, "a une passante":"La rue assourdissante autour de moi hurlait.Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,Une femme passa, d'une main fastueuseSoulevant, balançant le feston et l'ourlet;Agile et noble, avec sa jambe de statue.Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan,La douceur qui fascine et le plaisir qui tue.Un éclair... puis la nuit! — Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître,Ne te verrai-je plus que dans l'éternité?Ailleurs, bien loin d'ici! trop tard! jamais peut-être!Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais!"Entretanto, humildemente, discordo destas vozes, porquanto o desfecho da canção de Teló lança-o em condição diametralmente oposta ao eu-lírico do poema francês, senão vejamos:"Tomei coragem e comecei a falarNossa, nossaAssim você me mataAi se eu te pego, ai ai se eu te pegoDelícia, delíciaAssim você me mataAi se eu te pego, ai ai se eu te pego"Baudelaire não foi macho pra dizer "Delícia, assim você me mata"...Dessa feita, enquanto o poeta maldito se restringe a cantar o jamais vivido, o nunca realizado, bebericando do néctar do tédio e da atmosfera de não concretização, Teló toma forças para exteriorizar, sem maiores pudores, tudo aquilo que o assomou quando da visão do objeto amado.Finalmente, destaquemos a ameaça final, nunca confirmada, encerrando-se o poema com esta sugestão de possibilidade.