Inocência das Borboletas
Autor: Najon sa | Publicado: 2012-10-27T09:55:00-07:00


No palco casulos feitos de açúcar, duas mulheres e um narrador para contar a história escrita no século XIX por Visconde de Taunay. Inocência é uma adaptação feita pelo coletivo Corpomancia que, depois de passar por escolas da capital, apresentou-se na segunda Bienal de Teatro de Campo Grande. Quem esteve lá&nbsp;presenciou uma experiência estética delicada, agradável&nbsp;e leve. Ao fim da apresentação tive a oportunidade de conversar um pouco com o grupo&nbsp;sobre o processo de criação da obra, como&nbsp;se chegou&nbsp;àquelas formas de dança e&nbsp;movimentos, situações criadas entre personagens e atores (mãe e filho), a narração quase didática e a presença de uma borboleta deliciosamente colocada em todas as nuanças e&nbsp;transformações do palco, do ambiente e dos corpos.

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De onde surgiu a ideia?




"A história começou
porque a Paula, diretora e criadora, tem uma relação próxima com o
livro porque o pai dela foi promotor da comarca de Inocência e
colecionava edições históricas. Em 2006,  Paula era bailarina do
Ginga, e a companhia foi convidada a participar do lançamento de uma
edição histórica comentada pelo professor Hildebrando Campestrini. A ideia não&nbsp;vingou, mas ela guardou-a.&nbsp;No ano passado,&nbsp;conversamos sobre o projeto e&nbsp;decidimos&nbsp;retomá-lo. Iniciamos uma pesquisa em vídeo-dança, e
ela queria ligar a proposta&nbsp;à questão da luta da mulher, para isso utilizamos
até o kung-fu. Neste ano, escrevemos um projeto e através da FUNARTE
conseguimos o financiamento para&nbsp;iniciá-lo, só que&nbsp;então a&nbsp;Paula
engravidou, houve mudanças e entraram outros atores. Para simbolizar a relação entre pai e filha que há no livro, invertemos a situação e mostramos a relação mãe e filho, comigo e&nbsp;o Guilherme. Também chamamos a
Camila e desde fevereiro trabalhamos neste projeto."


Renata Leoni






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"O Taunay tinha essa
visão de vivenciar o ambiente, e o livro é muito descritivo. Eu
também não li o livro e sei muito sobre ele por causa de todo esse
processo. E nessa personagem "científica", o biólogo, o que fica de mais importante é
a experimentação com o corpo. Perguntamos: se Taunay
estivesse vivo, sobre o que ele escreveria? A obra é de 1872, e
nós a atualizamos, trazendo para nossa época temas que achamos que ele trataria."

Franciele Cavalheri






"Quando ele passou por
aqui, tinha essa questão das meninas serem prometidas desde cedo.  E
sempre nos perguntando por que essa obra nos importa hoje?"


Camila&nbsp;Emboava






Sobre a&nbsp;dança, o teatro, o hibidrismo...




"Eu venho de uma
experiência com o Maria Madalena, e as pessoas vinham perguntar o que
era. Esse era o primeiro questionamento: isso é dança? E chamaram
de teatro contemporâneo, teatro da dança, dança-teatro. Meu
argumento é o seguinte: 
nossa formação é de dança, tenho alguma formação em teatro, talvez uns dez por cento. E a gente aproveita isso. Por exemplo,&nbsp;o&nbsp;Guilherme fala na peça&nbsp;&nbsp;como ele fala normalmente, no&nbsp;dia-a-dia. Não temos treinamento para ator, e é muito bom quando somos reconhecidos como teatro." 

Francielle Cavalheri

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O kung fu na dança

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"A Paula já havia experienciado com o corpo o treinamento com o professor Dirceu. Como o kung fu tem katis (movimentos essenciais da luta) baseados em animais,&nbsp;queríamos criar um kati por causa da borboleta que é descoberta no livro:&nbsp;papilus inocentis. Pelo lado da Inocência, vimos a luta da mulher, então treinamos&nbsp;e construímos, junto com o Dirceu, um kati da borboleta."

Renata Leoni

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Quem quiser descobrir mais&nbsp;sobre o Corpomancia, sobre&nbsp;Inocência e todo o processo de construção, acesse o site &nbsp;do coletivo http://corpomancia.blogspot.com.br/. 

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Thiago Moraes

Najon