FRONTEIRAS LÍQUIDAS: (I)LIMITAÇÕES ENTRE LITERATURA E HISTÓRIA EM GALVEZ IMPERADOR DO ACRE
Autor: Eumara Maciel | Publicado: 2013-05-21T07:47:00-07:00



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“Ninguém pode provar nada.
Nem eles, nem eu. Os fatos sumiram. O que restou foram as versões.” (SOUZA apud
DIMAS, p.12)



Que olhares lançar sobre a revolução acreana? Márcio Souza nos faz
navegar num curso literário desse episódio que retrata o contexto histórico da
região amazônica, sobretudo do Acre, na aurora do século XX. Galvez Imperador do Acre apresenta-se
como romance histórico brasileiro e tem como afluentes ricas intertextualidades
que desembocam numa escrita rica em referências literárias, históricas,
políticas, econômicas, geográficas, culturais e biológicas numa sinuosa ironia
que dá formas à paródia ao levante e ao declínio do efêmero Império do Acre com
ares de metaficção historiográfica, conforme ratifica Carlos Alexandre Baumgarten:



É, contudo, com Galvez, Imperador do Acre (1975), do
amazonense Márcio Souza, que, pioneiramente, o romance histórico brasileiro tem
suas fronteiras redefinidas. Valendo-se do episódio da anexação do território
do acre pelo Brasil, na virada do século XIX, o autor constrói uma narrativa
então inovadora, uma vez que afinada com o que de mais recente podia ser
encontrado no âmbito do romance histórico latino-americano. Mais do que isso, a
obra de Márcio Souza transita pelos dois caminhos anteriormente referidos,
pois, simultaneamente, focaliza fato da história do país e desenvolve ampla
reflexão sobre o processo literário nacional.





Márcio Souza, assim, transita pela fronteira líquida entre literatura
e história concebendo, o que ele chama de: novas atribuições de motivos à
história graças ao espírito arbitrário da literatura dando visibilidade a outros
fatos e personagens.

O narrador adianta: “Esta é uma história de aventuras, onde o herói,
no fim, morre na cama de velhice” (SOUZA, 2011, p.13), tal afirmação, ascende o
desejo do leitor para saber dos entremeios, das empreitadas, do que deu certo e
do que deu errado. 



Conheçamos então o espanhol Dom Luiz Galvez Rodrigues de Aria, nosso anti-herói: um
aventureiro e alcoólatra muito mulherengo que tinha por missão conquistar o
Acre boliviano declarando o território independente. Questionava-se como
fazê-lo: “Mas eu não tinha condições de recrutar nem mosquitos para defender o
Acre.” (SOUZA, 2011, p.45). Assim, começa a remontar cenas da tomada do
território acreano em 14 de julho de 1899, promovida, também, por ilustres
desconhecidos: “A Grande Batalha Campal de Puerto Alonso durou exatamente
noventa minutos, criteriosamente cronometrados pelo nosso médico, Dr. Nobre.”
(SOUZA, 2011, p.180). Sem pompa nem verso, simples desse modo, a conquista foi
dada em meio às consequências de uma batalha qualquer que desvela os fracos e
os fortes, os ricos e os pobres, os invisíveis dos veneráveis. 



Em forma de episódios, no folhetim, Galvez e o narrador-editor vão
tecendo a narrativa, muitas vezes, tomados por insights ou por interrupção da
fala de Galvez por estar ele abusando da ficção, tal como aparece nos trechos
abaixo:



Perdão, leitores! Neste
momento sou obrigado a intervir, coisa que farei a cada momento em que o nosso
herói faltar com a verdade dos fatos. É claro que ele conseguiu o documento.
Mas da maneira mais prosaica do mundo. (SOUZA, 2011, p.49)



Interrompo para advertir que nosso herói vem abusando sistematicamente
da imaginação, desde que chegou em Manaus. E como sabe nos envolver! Para
início de conversa, no acre ele tentou organizar uma República liberal. E
depois, bem, depois, pensando melhor para que desviar o leitor da fantasia?
(SOUZA, p.197, 2011)



Dessa
maneira, Márcio Souza cria um laço com o leitor envolvendo-o na narrativa
quando 



(...) elege um narrador
“intrometido”, que, a todo momento, atravessa a personagem ou a cena, põe-se
diante do leitor e chama-lhe a atenção para determinados fatos sociais (...)
Assim procedendo, o

Autor está, através de seu
instrumento de trabalho, a ficção, questionando o processo histórico amazonense.
Normalmente vai mais longe que estes historiadores, quase sempre preocupados
com a objetividade ou imparcialidade de seus relatos. (LIMA, 2000, p.23-24)



Em Galvez, não só a história oficial é
chamada à cena, mas também as histórias das margens antes não contadas: a
importância do grande fluxo de nordestinos aportados em território acreano, os
sérios reflexos na vida dos indivíduos tanto no apogeu quanto no declínio do
ciclo da borracha, a boemia noturna, os amores mercenários, a beleza e o terror
da inexplorada natureza, dos anseios dos novos ricos e seu medo da decadência,
entre outros. A esse respeito seguem algumas estatísticas apontadas por Galvez:



Morriam no Acre, anualmente, oito crianças entre vinte, nos primeiros
dias de vida. 20% da população ativa sofria de tuberculose. 15% de lepra. 60%
estava infestada por doenças típicas de carência alimentar alimentar. 80% da população
não era alfabetizada. não haviam médicos no Acre. Um quilo de café custava
0$20. 40% da borracha fina do amazonas vinha do território acreano. (Souza,
2011, p.171)



Ao lançar luzes sobre novas versões, novas paisagens e novos
personagens de uma mesma história, faz viver a vontade de saber mais, de ir no
rastro da história para ilustrar a literatura e vice-versa, bem como perceber seu
caráter carnavalizador, conforme documenta-se&nbsp;
nos dois trechos seguintes:





Ordem de serviço!

Do: Comandante Galvez.

Para: Intendente Chefe.

Prezado Senhor, venho por meio desta ordenar
um remanejamento em nossas compras. Queira diminuir a munição em quatro
caixotes de balas e adicionar duas caixas de vinho e vinte dúzias de cervejas.

Saudações revolucionárias.

Viva o Acre independente.

Galvez, Comandante-em-Chefe. (SOUZA, 2011, p.
115)



Duelo ao sol matinal

Os Inconfidentes de Joana
trouxeram os prisioneiros para a praça, quando uma mulher, fardada, começou a
gritar histérica apontando uma sombrinha para Blangis. Era a coronela do
Exército da Salvação que avançava contra o francês que havia destruído seu xale
em

Belém. Ela não esquecera o pouso
forçado sobre os cachos de banana madura e, agora, reapareceria urrando feito
uma possessa.

Blangis, lembrando de suas aulas
de esgrima na escola de arte dramática, defendeu-se galhardamente, desfazendo a
coronela de sucessivas peças de roupa. Ele estava armado de um florete e a cena
não era das mais altivas, na verdade. Os membros do Exército da Salvação, ao
verem sua maior patente ultrajada e em trajes menores, esgrimando com um balofo
alucinado, perderam a compostura e esquecendo o feio pecado da vingança,
engalfinharam-se com a turba de cearenses que torcia e se divertia em volta.
Estava sendo travada a batalha que ficaria na História como a Grande Batalha Campal
de Puerto Alonso, vencida pelo meu exército, e marco fundamental de meu
Império. (SOUZA, 2011, p. 159-160)



Como não querer saber mais como a história conta que se deram os
entraves em território acreano depois de ler Galvez? Irresistível não beber em
outras fontes, como fez o narrador em sua intertextualidade sem limites, para
saber qual a relação de um enredo tramado além do equador com a leitura de
Julio Verne, Robinson Crusoé, Platão, Gulliver, Cervantes, Offenbach, Giuseppe
Verdi, Émile Zola, Molière e outros. É mais que instigar os desejos de saber
mais sobre tal leitura, é querer transitar entre literatura e história à deriva
das interpretações múltiplas conferidas romance histórico.

















































REFERÊNCIAS



DIMAS, Antônio. Literatura
comentada – Márcio Souza. São
Paulo: Abril Educação, 1982.



LIMA,
Simone de Souza. A literatura da Amazônia em foco:
Ficção e História na obra de Márcio Souza. 297 p. Tese de
Doutorado (em Teoria Literária e Literatura Comparada). Universidade de São
Paulo, São Paulo, 2000.



SOUZA,
Márcio. Galvez, imperador do Acre. 20.
Ed. Rio de Janeiro: Record, 2011. 



TOCANTINS, Leandro. Formação histórica do Acre. 3ª edição.
Rio de Janeiro:Civilização Brasileira, 1979.&nbsp;