MuBE Museu Brasileiro da Escultura
Autor: Isabella Lenzi | Publicado: 2012-01-09T15:23:00Z









Fotos Nelson Kon






































¨A discussão política é sugerida pelo traço&nbsp;poético da arquitetura, através&nbsp;
da emoção e das possibilidades de construção do espaço.¨[1]



Desde sua construção, em 1988, o Mube&nbsp;é circundado por um fluxo intenso&nbsp;

de&nbsp;automóveis que passam diariamente pela Avenida Europa, importante&nbsp;
eixo
viário da cidade, e por grandes casarões do Jardim Europa.
Ele&nbsp;nasce como
uma resposta do arquiteto Paulo Mendes da Rocha ao&nbsp;
entorno e ao caos urbano.&nbsp;

Nascido em Vitória, no fim dos anos 20, Paulo formou-se no Mackenzie.&nbsp;

Desde&nbsp;seus primeiros projetos, estruturas racionais,&nbsp;em&nbsp;concreto&nbsp;

armado aparente, vencendo&nbsp;grandes vãos, é&nbsp;clara a influência das obras&nbsp;

e&nbsp;da ideologia de&nbsp;Vilanova Artigas&nbsp;e do modernismo.

Mas, além das questões formais, sua atitude arquitetônica se destaca&nbsp;

pela&nbsp;abordagem do território&nbsp;da cidade como o lugar das relações&nbsp;

humanas,&nbsp;como dispositivo&nbsp;para a existência em coletividade.&nbsp;

Ao projetar o MuBE, Paulo&nbsp;parte de um gesto essencial, de uma ideia&nbsp;

antiga de&nbsp;abrigo, para criar, entre o fora e o dentro, a praça, uma&nbsp;

continuação da cidade.&nbsp;Como uma&nbsp;paisagem modelada, o edifício&nbsp;afirma

o caráter&nbsp;urbano da área&nbsp;e&nbsp;contrasta radicalmente
com&nbsp;o que está&nbsp;

ao seu redor.&nbsp;Desafia&nbsp;os limites do lote&nbsp;e se impõe&nbsp;como&nbsp;uma área de&nbsp;

respiro,&nbsp;um alargamento das
calçadas.

Porém, apesar de Paulo&nbsp;articular muito bem o volume principal e aproveitar&nbsp;
as&nbsp;diferenças de nível&nbsp;do terreno, as grades que o circundam delimitam&nbsp;
uma barreira física&nbsp;que&nbsp;interrompe a continuidade entre a calçada e a&nbsp;
esplanada,&nbsp;entre o público e o&nbsp;privado, enfraquecendo o seu caráter de&nbsp;
museu praça.&nbsp;
Praça esta que, além de abrigar exposições de esculturas
ao ar livre,&nbsp;deveria&nbsp;
ser,&nbsp;assim como o vão livre do MASP,&nbsp;um lugar cívico
e político.&nbsp;
Um lugar para o encontro, em contraposição às mansões
muradas do bairro&nbsp;
jardim que o circunda.&nbsp;A&nbsp;esplanada externa, que deveria&nbsp;funcionar como uma&nbsp;

espécie de ágora, um lugar de exposição das&nbsp;pluralidades, um palco de&nbsp;

ações e palavras, hoje, apesar de sua potência,&nbsp;não cumpre plenamente&nbsp;
o papel a que se propõe.&nbsp;

Além de um grande gesto arquitetônico, o&nbsp;MuBE é&nbsp;um gesto político.&nbsp;
Traz em sua essência a vocação de reequilibrar a relação&nbsp;entre público&nbsp;
e&nbsp;privado.&nbsp;Porém,&nbsp;gradeado, com guaritas de&nbsp;segurança e sem a&nbsp;
livre
passagem, existe a praça do povo?













"Quero moldar&nbsp;o espaço com espírito delicado e artesanal.&nbsp;

Porém estou disposto&nbsp;a penetrar neste espaço utilizando violência".

Assim como Paulo Mendes, no&nbsp;projeto&nbsp;do Chichu Art Museum,&nbsp;localizado&nbsp;
na ilha de Naoshima,&nbsp;o japonês&nbsp;Tadao&nbsp;Ando&nbsp;radicaliza ao optar por&nbsp;
submergir todo o volume do seu edifício&nbsp;abaixo da terra.



Assim como
no Mube, existe a continuidade da paisagem, um&nbsp;
horizonte amplo e
infinito, onde o museu desaparece e o que ganha&nbsp;
destaque é a arte em seu interior. Sua arquitetura, ao&nbsp;
mesmo tempo silenciosa, deixa uma marca no terreno e&nbsp;naqueles&nbsp;
que a visitam.


[1]
http://vitruvius.com.br/arquiteturismo/arqtur_21/arqtur21_02.asp