Microfones - Noções e Aplicações parte 3
Autor: Pr José Manuel e Pra Ana Marta | Publicado: 2010-04-27T09:29:00-07:00

Microfones - Noções e Aplicações 3. Estudos de casosA seguir são apresentados casos típicos de usos de microfones para  captação de voz e instrumentos.3.1.  Captando oradores, cantores e instrumentos em  templosCom as informações apresentadas até aqui, podemos então examinar em  detalhes alguns problemas específicos de captação. Vamos começar pela  captação de voz, que é a aplicação mais comum do microfone.O ambiente típico de um templo ou igreja atual possui amplificação de  voz, que em geral pode ser captada em muitas posições diferentes: altar,  púlpito e outros locais.3.1.1.  Microfone em púlpitoA Fig.15 mostra um púlpito visto de cima (A) e de frente (B). Geralmente  há uma prancheta no meio, à frente do orador, e a posição ideal para o  microfone é à direita ou à esquerda dessa prancheta, dependendo da  preferência da pessoa.Uma opção excelente de microfone para este caso seria usar a haste  flexível AKG GN30E, com o microfone CK80 ou CK47  (capacitivos) da série modular Discreet Acoustics. O projeto desses  microfones, com um perfil bem fino e um segmento tubular, oferece uma  melhor diretividade (hiper-cardióide) ao longo do seu eixo principal. Os  graves são levemente cortados para compensar o efeito de proximidade, e  seu acabamento em cor escura torna-o quase imperceptível à distância. A  haste flexível do tipo “pescoço de ganso” simplifica o ajuste da  posição do microfone.Figura 15 Estamos assumindo que o orador ocupará o púlpito sozinho, olhando para a  frente, e o microfone posicionado de forma que os movimentos dos  braços, ou partes da roupa, não interferem no microfone.Outra opção seria o uso da haste GN30E com o microfone CK31,  também capacitivo. O CK31 é um microfone cardióide que é menos aparente  do que o CK80 ou o CK47.3.1.2.  Microfone em altarAtualmente, para esta aplicação pensa-se logo num microfone de  superfície (“boundary mic”). Na maioria dos altares modernos, a melhor  opção é usar dois ou três modelos direcionais (C547BL ou C680BL),  como mostra a Fig.16A. Aqui, o sacerdote olha para o público, e um  microfone de superfície pode ser usado para permitir um maior ganho sem  realimentação (microfonia). Se houver mais posições prováveis do  sacerdote, deve-se usar outros microfones para garantir uma cobertura  adequada. Como em geral o altar é coberto por um pano, não é possível  montar o microfone permanentemente nele, mas para evitar que ele saia da  posição ideal, é recomendável fixá-lo à superfície do altar usando uma  fita adesiva dupla-face.No caso de um altar tradicional, como mostrado na Fig.16B, é melhor usar  um microfone de superfície com captação omnidirecional, localizado o  mais próximo possível da interseção das superfícies horizontal e  vertical do altar. Neste caso também devem ser usados tantos microfones  quantos forem necessários.Figura 16 De uma forma geral, deve-se ligar apenas um microfone de cada vez. Isso é  recomendado principalmente para o altar, onde pode haver dois ou mais  microfones que se estiverem abertos ao mesmo tempo poderão criar um som  muito pouco natural. Nesses casos, é recomendável o uso de algum tipo de  mixagem ou gate automático, que só ative um microfone de cada vez.3.1.3.  Orador que se movimentaEm alguns templos, toda a plataforma frontal é usada pelo sacerdote, e  em geral é usado um microfone de mão. Para esses casos, pode-se  experimentar vários microfones AKG sem fio e escolher aquele que capta  melhor a voz do orador. É recomendável que o microfone possua uma espuma  na grade, para reduzir o efeito do sopro no caso de uso muito próximo  da boca. Também é indicado que o técnico de som utilize um dispositivo  limitador, para que o sinal de saída do sistema de sonorização não  sature caso haja supermodulação.Para esta aplicação seriam indicados os sistemas sem fio WMS40/880,  WMS81/880 e WMS81/3800, que têm microfones dinâmicos e  oferecem uma ênfase de presença que os oradores em geral apreciam. O  sistema sem fio C535WL/1, com microfone capacitivo, possui uma  resposta mais suave, e pode também ser usado com a maioria das vozes.3.1.4.  Batismos e casamentosPara serviços de batismo e casamentos, que geralmente acontecem numa  área aberta, com as pessoas em pé, à frente do público no templo, o tipo  de microfone mais indicado seria o de lapela, sem fio, como os modelos C417,  CK97, C477WR ou C577WR da AKG.Sendo o casamento um evento mais monumental, é muito comum hoje em dia  gravar a cerimônia em vídeo e, em alguns casos, podem ser instalados  microfones também nos noivos, para que suas vozes possam ser ouvidas  melhor.3.1.5.  Como posicionar o microfone de lapelaO uso do microfone de lapela freqüentemente é feito da forma errada.  Muitas vezes ele é posicionado na gravata ou na lapela, a uma distância  muito grande da boca da pessoa, e por isso não funciona bem. A melhor  posição é preso na gravata (ou na frente da camisa, caso não haja  gravata), pois assim o microfone fica centralizado. Entretanto, não se  deve posicionar o microfone muito alto pois assim o queixo da pessoa  poderá bater no microfone caso ela tenha que abaixar a cabeça para ler  algo escrito. Um microfone como o CK97 possui um bom corte nos graves  (para compensar o som mais grave captado junto ao peito) e a ênfase  adequada nas freqüências altas (para compensar a posição de captação  fora de eixo). Também é importante certificar-se de que os movimentos da  pessoa não atingirão o microfone e nem esticarão o seu cabo, o que  poderia causar ruídos indesejáveis.3.1.6.  Música no temploEm muitas religiões tradicionais, a música, executada basicamente por  coro e órgão, pode não necessitar de qualquer amplificação, mas  atualmente há uma tendência de se gravar também a música, como parte da  cerimônia. Os comentários que faremos aqui são gerais e aplicam-se tanto  para gravação quanto para a sonorização.A melhor forma de se captar as vozes do coro é usando alguns microfones  pendurados, como os capacitivos CK31 ou CK47, da série  modular HM1000 Discreet Acoustics da AKG. Desses modelos, o CK47 é  o melhor pois possui um padrão de captação mais fechado e uma resposta  de graves mais estendida. A Fig.17 mostra detalhes de captação de coro.  Em geral, quatro a sete microfones devem ser suficientes. No caso de um  coral dividido, é recomendável um conjunto simétrico de microfones. Para  um grupo maior do que o mostrado aqui, os microfones devem ficar mais  alto, geralmente mantendo a mesma proporção do esquema do exemplo.Figura 17 O órgão raramente precisa de reforço, mas obviamente teria que ser  microfonado caso se deseje gravar a música da cerimônia. Pode haver  alguns casos em que seja necessária uma pequena amplificação do coral.  Em geral o solista do coro não precisa ser captado separadamente, mas  apenas pela sua posição dentro do coro, usando os microfones suspensos.©2001 AKG, Harman InternationalTradução: Miguel RattonEste artigo foi publicado no music-center.com.br em 2002 Copyright ©1996-2005 Miguel Ratton (www.music-center.com.br)