Gírias do Som
Autor: Bruno Mariani | Publicado: 2012-08-03T16:08:00-03:00

Por Bruno Mariani.


&nbsp; &nbsp; &nbsp; "- Posso ligar meu teclado pra passar o som?&nbsp; &nbsp; &nbsp; - Claro, conecte seu cabo&nbsp;nessa medusa aí do lado.&nbsp; &nbsp; &nbsp; - Falta peso! Pode abrir mais o retorno?&nbsp; &nbsp; &nbsp; - Não dá... vai ficar sobrando e gerar microfonia.&nbsp; &nbsp; &nbsp; - Então pede pro roadie trazer o in ear pra mim."



Na profissão de técnico de som, a quantidade de termos técnicos é tão grande que foi possível&nbsp;reuni-los em um dicionário.&nbsp;Mas nem isso foi suficiente para cobrir toda a gama de&nbsp;palavras utilizadas pelos profissionais do áudio. Isso porque boa parte dos diálogos cotidianos se baseiam&nbsp;em expressões de linguagem carregadas de subjetividade: as gírias!







Painel multicabos, vulgo medusa!



De fato, as palavras mais utilizadas no contexto do áudio e da música formam um vocabulário repleto de&nbsp;jargões que se traduzem numa linguagem totalmente nova, facilitando a comunicação&nbsp;entre os profissionais e gerando uma identidade própria às diversas&nbsp;tribos do universo sonoro e musical. Porém, pra quem não é do ramo, fica difícil compreender esse dialeto! O&nbsp;entendimento do significado dessas gírias e expressões exige alguma especulação filosófica.Vejamos...





Som Aveludado


Em áudio não há nada mais nobre que um som aveludado. É a característica conferida a uma sonoridade suprema, equilibrada, consistente, macia. Apesar da tentativa, as&nbsp;palavras não são suficientes para descrevê-lo. Como nas descrições de vinhos e cafés gourmets, a melhor maneira de entendê-las é experimentando!



Assim, minhas melhores referências de som aveludado são a voz de Norah Jones, o violão de João Gilberto&nbsp;e a voz do ex-mendigo Ted Williams.



























































Ted Williams: exemplo de voz aveludada.



Pode parecer delírio associar veludo, aquele tecido fofinho, a qualquer tipo de sonoridade. E é! Na verdade, o mais próximo que veludo pode chegar do som é no revestimento interior dos cases&nbsp;de instrumentos musicais! Mas apesar da subjetividade que carrega, a expressão é frequentemente usada por profissionais do áudio e da música. Basta citar Sólon do Valle, guru do áudio no Brasil, em sua obra "Microfones":



"Este grupo de instrumentos de&nbsp;sopro: flauta, piccolo, clarinete, oboé, fagote, corne inglês, clarone, etc, se caracteriza pelo som suave, tendendo para o&nbsp;aveludado."



" (...) Este tipo de microfone, de grande tamanho, foi celebrizado nos modelos 44-BX e 77-DX da RCA, usados em grande escala na era do rádio (anos 40 e 50) pela sua qualidade de som "aveludada" e baixa distorção."


Sólon do Valle.








Microfone Duro e Microfone Macio

E por falar em microfones, outra gíria bastante usual é a de se definir um microfone como "duro" ou "macio".



"Microfone macio é aquele fofinho na ponta, tipo almofadinha!"


Nada a ver, não viaja!


Um microfone é chamado de macio quando possui elevada sensibilidade de captação. Tal sensibilidade permite que mesmo os sons mais suaves, de pequeníssima intensidade,&nbsp;sejam captados com precisão pelo microfone, conferindo um alto grau de detalhamento&nbsp;ao registro sonoro. Por isso são os preferidos dos estúdios de gravação.

Por outro lado, essa elevada sensibilidade acaba por restringir sua aplicação em&nbsp;determinadas ocasiões, como no caso de um show a céu aberto, onde os ruídos do vento e da vibração do palco seriam todos captados, o que prejudicaria a&nbsp;qualidade final do som.

Os microfones condensadores (ou capacitivos) são os que melhor se enquadram no&nbsp;grupo dos macios, sendo eventualmente aparelhados com acessórios como "pop filters"&nbsp;e "aranhas" para minimizar os ruídos indesejáveis do vento/sopro e das vibrações.




Microfone "macio" com "aranha" e "pop filter".
Ideal para captação de voz "aveludada".



Já um microfone "duro" se caracteriza pela sua robustez e direcionalidade.&nbsp;É o microfone mais comum, utilizado no dia a dia dos palcos e ensaios.&nbsp;Suporta altas pressões sonoras e é imune a ruídos de manuseio, mas não é capaz de captar sons de baixa intensidade. Por ser bastante direcional, consegue rejeitar sons e ruídos alheios à fonte sonora principal.




Shure SM58: esse aguenta porrada!






O uso dessa expressão é tão comum no meio técnico que chegou a ser cobrado em prova de concurso público. Foi no processo seletivo realizado em 2010 para o cargo de Operador de Cine, Foto e Som da Câmara Municipal de Passo Fundo - RS. Pedia-se para assinalar a alternativa incorreta:


Entende-se por microfone "duro":

(a) Resistente ao uso.

(b) Responde a baixas pressões sonoras.

(c) Extremamente direcional.

(d) Imune a ruídos de manuseio.

(e) Que suporta altíssimas pressões sonoras.






Salas

Em áudio, uma sala é qualquer ambiente fechado onde haja reprodução sonora. O curioso é que, para os profissionais, as salas são seres animados dotados de vida própria! Uma sala pode falar, vibrar, sentir, brilhar, viver, morrer, engordar, emagrecer, entre outras coisas! Mais um pouco e veríamos salas andando por aí!

Veja este trecho extraído do livro "Manual Prático de Acústica", de autoria do Professor Sólon do Valle:


"Uma sala cujo RT60 suba muito mais de 50% nos graves será "retumbante" ou "cavernosa". Se o tempo não subir nos graves, a sala soará "magra". Por outro lado, se não houver queda suficiente do RT60 nos agudos, a sala ficará "brilhante" demais ou "áspera"; e se a queda nas altas frequências for excessiva, teremos uma sala "abafada" ou "escura"."

Sólon do Valle.



Ou seja, a sala muda de personalidade conforme o som se comporta lá dentro! Esses conceitos, ou melhor, gírias associadas à sonoridade de uma sala são de difícil compreensão, pois apresentam um caráter altamente subjetivo. Note que o autor lança esses termos de maneira muito natural, sem se preocupar em definí-los, partindo do princípio de que é uma linguagem conhecida pelos profissionais de áudio.

Enfim, por mais abstrato que seja, me arrisco a explicar tecnicamente o significado de alguns desses termos:


Sala morta&nbsp;- ambiente cujos materiais de revestimento das superfícies (paredes, chão, teto) apresentam alto&nbsp;índice de absorção acústica, o que minimiza as reflexões do som e confere à sala uma sonoridade de pouca ou nenhuma reverberação.


Sala morta!



Sala viva - ambiente que se caracteriza pelo baixo índice de absorção acústica, de modo que a maior parte do som é refletida pelas superfícies da sala.


Sala viva.
Fonte:&nbsp;http://www.byknirsch.com.br/artigos-06-01-salaviva2.shtml



Sala brilhante ou áspera - onde predominam as altas frequências, ou seja, ouve-se agudos em excesso.

Sala abafada ou escura - ausência de médios e agudos, pouca definição.

Sala retumbante ou cavernosa&nbsp;- onde predominam as baixas frequências, com excesso de graves, grande amplitude e profundidade.&nbsp;

Sala magra - deficiente nos graves, tipo "carro da pamonha"!

 



 

  



Enfim, a lista de gírias do áudio e da música é imensa e não caberia ficar aqui divagando sobre todas elas! Então convido o leitor a complementar este artigo deixando registrado nos comentários as gírias mais usadas no seu dia a dia de músico ou técnico. Vou ficando por aqui, pois o "batera" está lá no "aquário" esperando uma "cama" em Fá menor pra poder gravar o "take".


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