Cinzas do tempo redux (Wong Kar-Wai
Autor: Rafael | Publicado: 2012-09-06T21:35:00-07:00

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Wuxia, que significa “herói marcial” é a definição
de um gênero de ficção Chinesa a respeito de aventuras de artistas marciais.
Sua proliferação na arte chinesa é grande, é cultuada e tida como um componente
cultural chinês. Wong Kar-Wai
destrói completamente qualquer romantização do gênero, qualquer rastro de sanidade
e linearidade e o transforma, em seu Cinzas
do tempo(redux)[1],
em uma alegoria pictórica da distopia humana, da alienação, do amor e do
cinismo.



Wong
Kar-Wai tira da obra A
lenda dos heróis de Condor as personagens, e só elas é claro. Ouyang Feng(Leslie Cheung) é um agente que contrata
caçadores de recompensa para seus clientes, ele é frio em sua maneira de agir,
é quase que um homem sem sentimentos. É difícil acompanhar sua narração,
qualquer detalhe perdido é um problema. Suas palavras soam quase como delírios,
de um homem que vendera sua alma para o demônio, que vive no deserto e só se
faz disponível por moedas de ouro.



Entre estes delírios, se encontram imagens de
texturas fabulosas, seja na sua disposição de cor, quanto na sua fotografia. A
composição visual é por vezes tão rica que é quase impossível dar uma definição
a tudo que esta na tela. Seja na rápida montagem, ou na quantidade de imagens
que são criadas, somos levados a um êxtase visual tão cobiçado por certas
vertentes artísticas, êxtase esse que é quase que um ataque epilético.&nbsp;





Ao longo do filme, vemos espadachins a serviço de
Ouyang, como seu amigo Huang Yaoshi(Tony
Leung Ka-fai), Hong Qigong(Jacky
Cheung) e o espadachim cego(Tony
Leung Chiu-Wai). Na sua solidão, Ouyang pouco percebe aqueles que estão em
sua volta. Aos poucos seu cinismo, sua fria atitude são desmascarados por estes
poucos que o visitam. Qigong assim se apresenta como a anti-tese: ele luta
apenas por um ovo, pelo idealismo de usar seus dons para um bem. É no momento
que este é apresentado que os delírios de Ouyang começam a fazer sentidos.&nbsp;



Assim, no seu distópico e desolado mundo interior,
Ouyang começa a perceber o quão infeliz é, o quão idiota suas ações são.&nbsp; Conseguimos perceber isso pela desaceleração
que acontece ao longo do filme. A troca de narração é dada pelos momentos em
que estão sendo apresentados, ora Ouyang, ora Yaoshi, mas sempre centrados na
figura do empregador de caçadores. Afinal, o mundo gira em torno dos favores
prestados por ele e consequentemente, da sua perdida paixão.



E então tudo fica claro, a rejeição é o que liga
todos aqueles caçadores a Ouyang. É na maneira de agir que os diferenciam dele.
Todos de alguma forma rejeitaram alguma escolha, seja o destino, seja o amor. Yaoshi
inveja Ouyang, por este ser ainda amado pela mulher que largou. Qigong não quer
se tornar um desalmado homem e rejeita o destino que Ouyang escolheu.&nbsp;



Seja na forma conturbada, em certo momento do filme,
o êxtase da imagem se transpõe a narrativa, criando uma cena linda em sua concepção
e na forma transposta: é um momento de humanidade, um momento onde não existe
uma desolação, onde existe um sentimento que não é o do delírio do vinho
mágico, um sentimento humano. É neste único momento que somos levados a
respirar, a entender toda a rejeição presente no filme.



É por sua rejeição que o filme se torna
incompreendido, não em sua proposta, mas em sua disposição. É difícil de
entender a poética que está presente, mas a proposta em si, o tema recorrente
talvez explique elipse que o filme apresenta. Não há a presença de dubiedade,
mas o problema em si, reside na quantidade de elementos transpostos a tela, é
literalmente um filme para não se ver apenas uma vez, mas duas, três, dez vezes
para enfim, adentrar em suas camadas mais profundas e desfrutar de sua completa
experiência.
















[1]
O filme teve dois cortes, a versão que está sendo usada é a redux, lançada em
2008 que é mais curta que o corte original.