Paisagem Sonora: Descrição, análise e discussão de quatro propostas
Autor: CAMPBELL | Publicado: 2012-03-19T06:08:00-07:00










Luciano Campbell





Ouvir a sonoridade urbana com os ouvidos inclinados a pensar o sonoro, como uma grande dramatização de forças e fluxos, poderes e potências do sonoro (OBICI, 2008).





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Seguem neste breve texto algumas considerações a respeito de quatro propostas direcionadas à disciplina Atrações Temporárias: práticas estéticas em espaços urbanos do Programa de Pós-graduação em Estudos de Cultura Contemporânea (ECCO) da Universidade Federal de Mato Grosso. Cada uma das quatro propostas será novamente abordada nesse blog em postagens futuras por ainda estarem em processo de conclusão. Neste primeiro momento será descrito alguns aspectos do processo de concepção da primeira proposta: intervenção sonora - uma composição musical tipo paisagem sonora que será espacializada no entorno da praça pelos próprios alto-falantes disponíveis no comércio local.


Segue abaixo uma síntese de cada uma das propostas:

1) Intervenção Sonora - Estudo etnográfico e proposta de intervenção sonora no entorno da Praça Ipiranga localizada no centro da cidade Cuiabá (planejado para acontecer durante a intervenção do dia 05 de março de 2012, mas que devido as circunstancias ainda não pode ser realizada);

2) Fundamentação: A escuta de territórios - Fase em andamento; realização de um levantamento e discussão teórica a respeito da condição da escuta, fluxos e territórios sonoros (OBICI, 2008), análise e composição de paisagens sonoras (OLIVEIRA; TOFFOLO; ZAMPRONHA). Retomaremos essa discussão mais adiante. No momento deixaremos em aberto até que possamos efetivamente concluir as outras propostas.

3) Video-Arte - A terceira proposta se refere ao processo de criação do vídeo exibido durante a intervenção do dia 05 de março de 2012; trabalho que contou com a colaboração de mais dois estudantes do mestrado. O processo, o relato e a análise dos resultados serão realizados num próximo momento.

4) Cartografias Sonoras - Na quarta proposta indicaremos alguns projetos voltados à cartografias sonoras pelo mundo a fim de promover reflexões acerca da paisagem sonora global e como ela vem sendo estudada; considerar as possibilidades de construção de um conhecimento específico a partir da elaboração de mapas sonoros integrados.








Intervenção Sonora





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Iniciamos esse breve relato de processo avaliando algumas das ideias tidas como ponto de partida à proposta da intervenção sonora. Temos a relação entre forma e conteúdo como um elo de interdependência, pois ambos envolvem-se numa rede integrada de significados. A formatividade da obra artística como um todo é resultado de uma estratégia do compositor em relacionar conceitos, materiais e processos, pontos comuns ou contrastantes de maneira a dar vazão ao seu fluxo criativo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A paisagem sonora é um ambiente híbrido por excelência, músicas são sobrepostas num complexo processo acumulativo; as escutas fazem e se desfazem com a mesma rapidez com que o transeunte se locomove - não há tempo para uma escuta reduzida que potencialize uma estruturalidade artística/estética. Todavia, isso não impede que cada um vivencie a sua maneira uma "experiência outra" com o sonoro. Assim como pudemos observar o caso em que uma senhora andava apressadamente pela calçada, passou diante de uma loja, apreendeu a música que estava sendo tocada naquele instante e saiu a cantarolar. Isso nos mostra que algumas experiências musicais acontecem e podem ser bastante intensas. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Importante frisar que permeou durante todo o processo a ideia de despertar no transeunte uma noção mais ampla de percepção potencializada pela paisagem enquanto fluxo sonoro.


Diagnóstico dos gêneros musicais difundidos nos alto-falantes das lojas, fator que nos incitou a rever a forte tendência à singularidade de algumas regiões da praça e seu entorno;&nbsp; 


Diagnóstico dos sons presentes na paisagem sonora local, que pelo aspecto morfológico do som nos possibilitará a manipulação e processamento da ambiência gravada, e posteriormente a criação de sons sintetizados transplantados da paisagem;&nbsp; 


O estudo da referencialidade sonora local; observação direta, análise e relato da reação dos transeuntes diante das fontes sonoras.  


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Temos em mente que a proposta da intervenção sonora se dá então sob dois aspectos, primeiro como 'experiência efêmera' enquanto potência do perceber, e em segundo como 'relato processual' como ato de criação/intervenção urbana. A análise e discussão dos aspectos estéticos e poéticos nos levarão a um melhor entendimento da arte contemporânea, e das práticas realizadas na capital mato-grossense.





Figura A



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Podemos observar na foto de satélite (figura a) que as únicas áreas verdes estão localizadas nas praças da cidade e na região do Morro da Luz. Essas áreas servem como refúgio de pássaros devido à concentração de vegetação e mantêm a temperatura amena oferecendo sombra as pessoas. Esses locais se configuram como paisagens sonoras naturais. Outro fato observado que serviu como mote criativo é o fluxo de pessoas e veículos que desce pela Avenida Isac Póvoas sentido Avenida da Prainha. Partes dos transeuntes se dirigem a praça, nela permanecendo ou se dispersando. Esse movimento ajusta um certo ritmo ao fluxo. Sinal fecha, veículos param, pessoas caminham; sinal abre, carros andam, pessoas param...






 

Figura B - Clique na imagem para acessar a cartografia sonora local 






&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A área demarcada com o traçado vermelho indica a região onde há predominantemente comércios com alto-falantes. Há, no entanto um local com maior incidência sonora, como indicamos na região do cruzamento os sons são mais intensos. Casa loja possui seu locutor e seu repertório de músicas de fundo (moozak segundo M. Schafer, 2001). 







Figura C



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Iniciamos o levantamento do numero de lojas que possuem caixas de som – elas posteriormente serão utilizadas como parâmetro na concepção e espacialização da obra. A própria configuração local já sugere materiais e uma possível forma. Podemos nos aprofundar em outro momento. 







Figura D



 

Figura E



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Se abrir aos fluxos da cidade é a forma elementar de uma experiência naturalizada, texturas cacofônicas ambientadas no espaço urbano contrastam de maneira incisiva com os objetos sonoros, cuja referencialidade ultrapassa o limiar imediatista. Não é o caso de simplesmente avaliar os sons como bons ou ruins; se incomoda ou agrada. Deve-se buscar uma consciência de que ouvir é estar no mundo. 


Politizar a escuta sem torná-la paranóica, sem moralizar ou diabolizar os sons da cidade, das maquinas, dos equipamentos eletrônicos e da mídia. Pensar a cidade contemporânea, diferentemente do filosofo da montanha exasperado com o ruído urbano, entendendo essa mutação de regimes de poder em relação ao sonoro sem nostalgia e desespero (OBICI, 2008). 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As paisagens sonoras como obras resultam do experimento artístico nos campos do cinema, poesia e da própria música. Esse tipo de composição caracteriza-se pelo uso de sons ambientais que podem aparecer com maior ou menor transformação. Essa produção vem sendo apoiada na fenomenologia de Merleau-Ponty, em H. Maturana e F. Varela, e partindo diretamente das pesquisas de Murray Schafer e Pierre Schaeffer (OLIVEIRA, 2011).

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Surgem diversos problemas no processo de composição do tipo paisagem, problema do uso do som referencial, da impossibilidade de mensuração do material sonoro - que por sua vez acarretam na impossibilidade da constituição de uma sintaxe. 




Paisagens Sonoras fenomenologicamente orientadas são obras que ocorrem apenas enquanto o ouvinte está passeando por ela. São situações-obras que dependem da inter-ação dos ouvintes naquele ambiente acústico específico. O Ouvinte ao mesmo tempo em que é orientado por sua percepção auditiva, também colabora na criação desse ambiente sonoro que o orienta (OLIVEIRA, 2011).

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao que sugere Schafer (2001), os sons da paisagem devem ser analisados, categorizados e criticados - num primeiro momento essa perspectiva se mostra como modo de qualificar os sons percebidos em decorrência da sua causa. Por outra via seria importante transpor essa perspectiva no intuito de “focar o estudo da percepção na própria experiência perceptiva e não em supostas causas ou conseqüências” (OLIVEIRA, 2011).

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Precisamos perceber e nos atentar ao fato de que estão se apropriando de nossa escuta, cada loja ao anunciar suas ofertas (comunicação), trava uma verdadeira batalha pela propriedade de nossos ouvidos. Somos afetados não só pelas propriedades físicas do som, mas também pelo aspecto subjetivo. Nossa composição busca confrontar a escuta cotidiana do entorno da praça com objetos sonoros novos. O uso dos sons ambientais nas primeiras composições musicais suscitou alguns problemas de sintaxe como a complexidade dos sons ambientais numa perspectiva espectro morfológica e a sua referencialidade. 








Referências e consultas





CARLES, José Luis. El paisaje sonoro, una herramienta interdisciplinar: análisis, creación y pedagogía con el sonido. Disponível em: &lt;http://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/carles/carles_01.htm&gt; 



EL HAOULI, Janete. Paisajes sonoros de Brasil: experiencias interdisciplinares. Disponível em: &lt;http://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/haouli/haouli_01.htm&gt; 



GENTILE, Juliano Matteo. Os sons que vendem: o recurso sonoro no comércio de São Paulo. In: Centro de Estudos em Música e Mídia, publicações. Disponível em: &lt;http://www.musimid.mus.br/3encontro/files/pdf/Juliano%20Gentile.pdf&gt; 



OBICI, Giuliano. Condição da Escuta: mídias e territórios sonoros. 2008. Disponível em &lt;http://www.pucsp.br/nucleodesubjetividade/Textos/giuliano/condicaoescutagiuliano.pdf&gt; 



OLIVEIRA, André Luiz Gonçalves de; TOFFOLO, Rael Bertarelli Gimenes. Princípios de fenomenologia para composição de paisagens sonoras. Opus, Goiânia, v. 14, n. 1, p. 98-112, jun. 2008. Disponível em: &lt;http://www.anppom.com.br/opus/opus14/106/106-Oliveira-Toffolo.pdf&gt;  



OLIVEIRA, André Luiz Gonçalves de. Paisagem Sonora como obra híbrida: espaço e tempo na produção imagética e sonora. Semeiosis: semiótica e transdisciplinaridade em revista. 2011. [suporte eletrônico] Disponível em: &lt;http://www.semeiosis.com.br/u/35&gt;.  



SCHAFER, R. Murray. A afinação do mundo. Tradução de Marisa Trench de O. Fonterrada. São Paulo: Editora UNESP, 2001. Disponível parcialmente em: &lt;http://goo.gl/6IvRJ&gt; 



SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. Tradução de Marisa Trench de O. Fonterrada, Magda R. Gomes da Silva e Maria Lúcia Pascoal. São Paulo: Editora UNESP, 1992. Disponível parcialmente em: &lt;http://goo.gl/qVN5A&gt;  



TOFFOLO, R.; OLIVEIRA, L. F.; ZAMPRONHA, E. S.. Paisagem Sonora: uma proposta de análise. [suporte eletrônico] Disponível em: &lt;http://cogprints.org/3000/1/TOFFOLO_OLIVEIRA_ZAMPRA2003.pdf&gt;