Korenveld met kraaien
Autor: Kerol | Publicado: 2014-08-23T06:19:00-07:00






Os cabelos cor de trigo de Melody não tocavam seus ombros desde seus
dezessete anos,&nbsp;e eram a ocupação de seus dedos finos quando não estavam
sobre a pick-up. Eles pareciam sobrevoar os botões, as suas unhas sempre
escuras riscando linhas negras. Todos seus movimentos&nbsp;cortavam&nbsp;o ar
silenciosamente, como se tudo estivesse repleto por&nbsp;uma densidade
diferente da real. Seus cílios imensos farfalhavam, varrendo contra a lente dos
óculos de armação, piscando sobre seus olhos negros. Os dedos ágeis alçavam-se
da franjinha que ela tirava da frente dos óculos e pousavam sobre as fitas a
serem trocadas. Ela apertava um botão.&nbsp;"No ar", a luz ligava. De
certa forma, ela estava sempre&nbsp;no ar. Pensamentos em impaste, com excesso
nas bordas. O som do jazz voltando aos seus ouvidos pelo retorno. Uma, duas,
três, quatro da manhã. Apenas o jazz e blues ocasional.



Acontecia ali na sala de gravação menos&nbsp;blues do que chicletes
azuis, mas de fato aconteciam muitos chicletes azuis. Menta, hortelã, anis, não
importava o que dissessem ser; precisava soar artificial, azul, azul como uma
fruta normal não seria, para ela. Ela não acreditava em alimentos azuis. Fazia
bolhas de ar coloridas, passava os dedos nos cabelos curtos de sua nuca,
trocava as fitas, tirava o chiclete da boca, falava ao microfone, botava o
chiclete entre os dentes. Já confundiu a ordem uma vez e colou chiclete no seu
cabelo. Ninguém estava lá para ver ou para rir. Para ela, serviu mais
como&nbsp;uma desculpa para cortar as madeixas ainda mais curtas, então esse
fato&nbsp;pareceu não&nbsp;ter feito&nbsp;diferença alguma no destino.



A forma como ela estava se sentindo se refletia quando era sua vez de
falar ao microfone. Naquela madrugada, "De lá para cá, vocês ouviram My
Favorite Things, de John Coltrane, Struggle Buggy, de Joe "King"
Oliver, depois Buddy Bolden Blues, do Jelly Roll Morton, e essa última foi
Livery Stable Blues, da Original Dixieland Jazz Band.



Se ela estivesse feliz, comentaria mais sobre jazz.&nbsp;"My
Favorite Things", foi uma importante categoria de gravação Modal, com
Coltrane tocando solos de saxofone soprano."&nbsp;



"E falando sobre Early jazz, é&nbsp;conhecido que a&nbsp;Original
Dixieland Jazz Band fez a primeira gravação de jazz em
1917.&nbsp;Louis&nbsp;Armstrong, com o vozeirão inconfundível e trompete, foi o
primeiro grande improvisador&nbsp;do jazz."



"Todos os recursos de&nbsp;Coltrane o refletem bastante claramente para
mim. Coltrane tem essa linha&nbsp;cujo caráter eu
acho&nbsp;ser&nbsp;energético,&nbsp;forte,&nbsp; alegre até. Ele é rápido e seu
ritmo é implacável, com memorável capacidade técnica.&nbsp;A abordagem de
Coltrane ao jazz modal era muito mais agressiva do que a de Miles Davis.”



Quanto mais feliz estivesse, mais íntimo ficava, sobre o que sente com
jazz,&nbsp;poderia falar até sobre o que já viveu ouvindo jazz. Melody não
escondia, porque seu anonimato público lhe concedia a melhor das confissões
silenciosas. 'Vocês ouviram',&nbsp;ela dizia, de praxe.&nbsp;Que
doce cordialidade inócua. Melody jamais esperou que mais de cinco pessoas a
estivessem ouvindo tocar na rádio de madrugada. E, afinal, ela sequer se
chamava Melody. Não seria somente irônico como também brega ser&nbsp;uma
catarinense morando em São Paulo com nome real&nbsp;de stripper americana. Ela
apenas se apresentava assim para quem quer que a estivesse ouvindo.



A&nbsp;radialista&nbsp;tinha voz macia de contralto, agradável,
estável.&nbsp;Seus&nbsp;movimentos eram lépidos e sua aparência era leve,
ligeira,&nbsp;venial sem valer-se de malemolência, como se pudesse se curvar
com os ventos para não quebrar ou se dobrar.&nbsp;Em uma compensação à sua
capacidade de deslizar pelos entornos da&nbsp;realidade, seu olhar atravessado,
dentro daquela escuridão que eram suas íris,&nbsp;poderia parar no céu&nbsp;o
voo de um pássaro. Seus&nbsp;olhos eram uma&nbsp;arma&nbsp;emprestada, mediante
o argumento de que era&nbsp;para espantar os corvos.&nbsp;



Melody não&nbsp;gostava de cenas de céu
tempestuoso, porque sentia o céu chorando&nbsp;e as&nbsp;ondas de rádio gemendo
de dor no retorno.&nbsp;



Ela tinha medo do som da estática. Aceitou aquele
emprego também porque não queria que a frequência FM ficasse vazia com aquele
chiado&nbsp;tão profundo que ela jurava ser capaz de escoar&nbsp;por qualquer
vazio, inclusive aqueles dentro&nbsp;dela, se ela se sintonizasse.&nbsp;Jurava
que existia um segredo no som de estática, que aquele era o som dos cantos
do&nbsp;universo.



Quando saía e trancava o estúdio, não havia mais música, e sim um
profundo silêncio sobre ruídos que nunca morriam. Logo, havia apenas&nbsp;o
ronco de sua Vespa Piaggio enquanto ela rumava sozinha adentro&nbsp;na noite imensa,
sempre maior para ela. Os movimentos poderiam estar vindo&nbsp;em sua direção,
o que seria angustiante. Ou indo&nbsp;para longe, o que poderia ser um alívio.



Ninguém aceitaria seu emprego, muito menos por aquele salário. Já ela&nbsp;o
faria até de graça, se não tivesse que pagar suas contas, não estivesse a
economia 'daquele jeito de sempre', inflação descontrolada, coisas que
aconteciam de dia e que ela só descobria quando não conseguia fazer compras com
o dinheiro de sua carteira&nbsp;e dormia para não precisar comer. Aquele
poderia&nbsp;ser o emprego de seus sonhos, mas ela nunca viu o ponto nessa
definição. E não era nem mesmo porque jamais imaginara para si alguma ambição
senão a noite, e do dia não gostava de nada senão do azul.&nbsp;



Melody não tinha sonhos. Não que não tivesse esperanças, e não que ela
tivesse - não vinha ao caso. Não era sobre ansiar da vida, não era nada dentro
dessa metáfora. Melody simplesmente botava a cabeça no travesseiro quando
amanhecia, caía no sono e acordava. Não havia nada no meio disso senão
escuridão. Uma frequência tão sem interferência, durante todo o intervalo de
horas do piscar de seus olhos, que, se ela o percebesse, temeria que dentro
dele apenas se ouvisse&nbsp;estática.