Autor: international jetset | Publicado: 2002-04-19T10:31:00-03:00

como aniquilar uma culturaA ultima vez que ouvi voluntariamente uma rádio "offline" foi quando a Fluminense FM voltou ao ar. Parecia que estava voltando aos anos 80: Rush, Barão Vermelho, algumas bandas novas, claro, mas o mesmo chiado. Não havia locutor pra dizer ao ouvinte o que ele estava ouvindo. Voltei correndo pro micro onde posso escapar ao jabá e aos tap-buracos de programação (i.e. flashbacks) o tempo todo e não preciso adivinhar o que está tocando. A Live365 é uma das minhas preferidas, assim como também não deixo de passar pela Usina do Som. Foi na Live que ouvi primeiro Boards of Canada, e a Usina transmite o Dado e o Reino Animal. Se cortassem minhas rádios na internet, eu não ia ficar chateada. Eu ia ficar p***. A Kigs é a "primeira rádio portuguesa na internet dos Estados Unidos", conforme nos ensina seu website. Desde o dia 20 de fevereiro suas transmissões foram  interrompidas  graças a uma decisão que o CARP - Copyright Arbitration Royalty Panel, um comitê formado por três pessoas nomeadas pelo Copyright Office, departamento responsável por direitos autorais nos Estados Unidos. Naquela data, o comitê impôs como condição para a transmissão de música pela internet o pagamento de uma taxa. Essa história começou em de 1988, quando o Digital Millenium Copyright Act (DMCA) passou pelo Congresso americano, em outubro. O DMCA estabelecia que toda transmissão de música pela web estaria sujeita à cobrança de direitos autorais por execução às gravadoras. Como conseqüência dessa lei, criou-se o CRP, cuja incumbência era decidir o valor a ser pago pelas rádios online. Esperava-se, de início, que as taxas estabelecidas elo CARP se baseassem na porcentagem de lucro de cada rádio, um valor entre os 15% que as rádios web pagam ao RIAA – Recording Industry Association of America – e os 3% oferecidos na negociação pelas próprias rádios. Foi aí que a coisa ficou realmente feia. O CARP tinha em mente uma taxa muito maior do que os webcasters podiam imaginar, o que criou uma ameaça real para suas rádios. Como permanecer no ar se as taxas que deverão pagar superam seu lucro?"Até recebermos uma definição dos nossos advogados, não ire-mos transmitir o nosso sinal na Internet," explica uma mensagem no site da KIGS. "Nossa decisão final será baseada na taxa de pagamento que teremos que pagar." A taxa exigida seria de 350 por cento mais do que a rádio pagava às sociedades de licença da música. No próximo dia 21 de Maio, o Copyright Office deverá, por requerimento do Congresso norte-americano, anunciar se aprova ou não a recomendação do comitê sobre a taxa que, como explicaram os portugas, é de lascar de alta. Rádios online de pequeno porte como a KIGS não são as únicos amaçadas pelo CARP. O raio de ação da medida é bem mais amplo, segundo explica por e-mail Derek McNeill, organizador de um já extenso abaixo-assinado contra o valor determinado pelo CARP: "É preciso que informemos nossos representantes eleitos (n.r.: imagina se no Brasil alguém falasse assim...) sobre o efeito que a decisão do CARP pode ter sobe a indústria de rádios online. Eles precisam perceber que a lei do CARP quebraria fecharia essas rádios."Para a RIAA – Recording Industry Association of America, as reivindicações de Derek e das centenas de pessoas que assinam sua petição não passam de um exagero. Da seção do site da RIAA criada especialmente para esclarecer o internauta acerca do CARP: "Nas últimas semanas, o CRP tem sido alvo de uma campanha de intensa desinformação (desencadeada supostamente or gente "do meio" mas na verdade criada por lobistas sofisticados de Washington D.C.) erguida através da mídia noticiosa, e-mails ao Capitólio e numerosos sites na internet. Seu objetivo é assustar as rádios não-comerciais – incluindo as college radios e quem transmite "por hobby" – e seus representantes no Congresso para que pensem que o CARP irá tirar as rádios não-comerciais do mercado." Para quem acredita que é tudo uma conspiração de lobistas para enganar rádios universitárias e gente desocupada que fica transmitindo música pela internet, a RIAA se explica até demais. "Ao contrário do que vem sendo divulgado nos noticiários e circulado pela internet, a RIAA e todos os seus membros queremos que TODAS as rádios online, grandes e pequenas, sejam bem sucedidas." É difícil um negócio que ainda se expande intuitivamente sobreviver a um golpe desses, no entanto. A RIAA afirma que as taxas não vão tirar todos os webcasters do ar. E é verdade. Mas tirará alguns. A RIAA favorece o CARP com a mesma convicção com que se manifesta contra softwares de troca de arquivos MP3 pela internet. Os filhotes do Napster continuam alimentando a cultura que surgiu em torno do original e expandindo sua gama de usuários apesar de toda a indústria espernear. "A internet é a maneira mais barata de se fazer rádio. Começar uma rádio tradicional pode custar milhões. Nos Estados Unidos, um grupo de empresas domina a maior parte das estações de rádio. Com a web, é possível nivelar o jogo. Qualquer um pode criar um programa tão bom ou melhor que o de uma rádio corporativa," explica Derek, do abaixo-assinado, ele mesmo DJ de uma rádio online, a Dublab.com. "Se eu fosse músico e não conseguisse fazer minha canção tocar no rádio, eu provavelmente recorreria à internet para ser ouvido. Se alguém escuta sua música numa webradio, pode descobrir o que está ouvindo e então clicar para comprar."As pequenas rádios online que despejam diariamente nos ouvidos dos internautas suas novidades são o tipo de clique-e-compre sobre o qual a indústria fonográfica não estendeu seus tentáculos. E talvez não queria mesmo tocá-las; basta dar um forte peteleco, com a ajuda do CARP para destruí-las e isso fará o sono dos membros da RIAA mais tranqüilo. A banda independente que toca na mesma rádio de seu artista contratado, e oferece seu produto pela internet sem pagar tributo como pagam (e caro) seu artista contratado, sem jabá, sem burilação da mídia, e faz arte de novas tendências difíceis de rastrear mas que VENDEM, vendem sem que nenhum centavo desse dinheiro voe pro seu bolso, esse é o incômodo que causam as rádios online à indústria. Não é uma guerra contra um software, não é uma guerra contra webradios. É uma guerra contra uma cultura, que fermenta sem o intermédio daaté então onipresente indústria do disco. The web is also the cheapest way to do radio. To start a traditionalradio station can cost millions of dollars. In the U.S., a handful ofcompanies control most of the radio stations. With the web, you can eventhe playing field. The little guy can create a program that sounds just asgood (or better) than the corporate radio station.>> If a was a musician and I couldn't get my song played on the radio, then Iwould probably turn to the Internet to get it heard. If someone hears yoursong on web radio, they might be able to find out what they are listening toimmediately and then click a button to buy it.> _________>> I hope that answers some of your questions Cecilia. If you have any morequestions or comments, please let me know.     "O rapaz não tem voz, não sabe cantar, o repertório é medíocre e os arranjos idem. Mesmo assim, Mário Velloso, que estréia no CD que leva seu nome, é uma das principais apostas da Sony para 2002 - aposta não pela música, mas pela popularidade que a gravadora achava que ele iria conseguir no programa ‘Casa dos Artistas 2’. E depois a indústria do disco reclama do buraco em que está." - Antônio Carlos Miguel, O Globo.A alfinetada é pertinente. Alguém pode objetar? É tão óbvia a falta de talento do rapaz que deveria tornar essa crítica um lugar comum. O comentário no caderno cultural do Globo não é inusitado no que se refere ao ex-morador da CdA. Mas e quanto ao alvo em que o tiro do jornalista pegou de raspão? É um alvo graúdo, dificil de ignorar. Haveria hoje marios vellosos e tantas outras excrescências a granel por culpa exclusiva da joselitice (s. f. do gr. joselitus + lat. parvitate: falta de noção, parvoice) do mercado, inclusos aí público e executivos de gravadora cujo sentido auditivo imaginamos, entre irônicos e alarmados, incapaz de captar qualquer som diferente do ca$hing!? É tarde para avisar aos caras que essas bolhas de sabão em que botam tanta grana duram dois segundos no ar? Cada crítico que exerce sua função, independente do anunciante que ocupa o retângulo abaixo dela, contribui para dar esse recado. Como chegamos ao tal buraco a que se refere ACM? Foi por falta de revistas especializadas (temos a recém-lançada Frente, do ex-Showbizz Emerson Gasperin), de espaço pra discussão? Focando no Brasil: a onde recorremos para suprir a pobreza do mercado editorial aqui? Nenhuma pólvora a ser descoberta na constatação: à internet. Desde 1996/97, os rumos da indústria fonogáfica são reconfigurados e discutidos no centro nervoso da incurável enxaqueca Napster, que tira o sono de uma indústria que, até o surgimento da praga de trocas de mp3 gerada pelo garotão Shawn Fanning (e de substitutos similares, e até melhores, desenvolvidos por outros garotões - fácil como soltar um espirro, propagados `velocidade de epidemias viróticas), escolhia ignorar totalmente o que fermentava em fóruns virtuais, listas de discussão e e-zines, além dos braços online de publicações estrangeiras que também chegavam ao consumidor voraz de informação – de graça – oferecendo seus próprios forúns e conferências. A rede movimentava opinião, voz sem censura nem obrigações para com anunciantes. O sujeito passivão do clichê irreal "o público gosta do que a gente dá pra ele, seja o que for" tinha opinião, que expressava trocando mensagens sobre novos sons, mp3 (de graça, claro), dicas que atraíam cada dia novos adeptos desse mundo paralelo.  O mundo paralelo comeu pelas beiradas, aquela dorzinha de cabeça era um tumor. Era gente pensando quando se acreditava que gente não pensava; só comprava. Não compra, baixa mp3 e faz CDR; e uma grande parte do que se chama de público segmentado e que era um número insignificante, bem, não é tão insignificante assim.