[in] visíveis
Autor: Jorge Fortuna | Publicado: 2011-11-19T09:23:00-08:00

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Eu  saia do banheiro masculino da praça quando vi a moça na calçada.  Ela estava de joelhos com a cabeça abaixada. Quase fui socorrê-la.  Olhei duas vezes e percebi que ela mexia um dos braços. Com o outro  braço segurava alguma coisa sobre o chão da calçada. Interrompi  meus passos, e parei para ver melhor. Era uma folha branca, aquela  coisa, e ela riscava por cima dessa folha fazendo aparecer as marcas  do ladrilho debaixo dela. Ví que, completando aquele desenho,  escreveu as palavras: branco, preto. Ou teria sido: preto, vazio. No  momento, não lembro. Parei de vez. Ela sentiu minha presença.  Virou-se e perguntou: Boa tarde, tudo bem? O senhor pode me informar  o nome dessa praça? Precisei da ajuda do guardinha do banheiro  público. Ela anotou na folha os dois nomes pelos quais nossa praça  aqui de Novo Hamburgo é mais conhecida. Eu mesmo fiquei curioso e  fui depois dar uma olhada na placa da esquina. Vi, então, que a  praça das Pombas, ou do Imigrante ou do Chafariz, fica no Largo  Povo de Canelones. Por que motivo ela desenhava em cima do chão da  calçada? Ainda não sei, porque não perguntei a ela. Mas, olhando  agora para o chão da praça, vejo que dos ladrilhos antigos são  poucos que restam. Tem uma mistura de cimento alisado, pedra e  sujeira pelo caminho. Pensando bem, estava  na hora da prefeitura  mandar limpar e arrumar essas calçadas. Pois é ali onde a gente  tanto gosta de passear,  fazer um lanche e encontrar os  conhecidos.


Eu  vi os três sentados nos bancos em frente da sorveteria. Quando  cheguei perto uma das mulheres se levantou. Ficou o casal. Perguntei  se eles queriam me ajudar comprando as balas. Era só escolher o  sabor. O homem disse que estava sem trocado. A moça não respondeu,  só olhou. Ajeitei algumas balas no bolso do meu vestido e continuei  andando por ali, em volta da praça. Dia quente. Bom ficar  caminhando aproveitando a sombra debaixo das árvores. Passou meia  hora, mais ou menos. Pensei em oferecer minha mercadoria no  calçadão. Indo em direção a faixa de segurança, para atravessar  a avenida, vi os três novamente. Olhando bem, não me pareciam  conhecidos da cidade. Acho que não moram aqui em Novo Hamburgo.  Estranhei que uma das moças apontava com a máquina de fotografia  para o chão da calçada. Parei, e vi que o rapaz segurava um  desenho com manchas que parecia o ladrilho do chão. Eles  conversavam. Ela se virou para um outro moço, passante, e perguntou  alguma coisa para ele. Depois, guardou a câmera na bolsa. Eu  resolví então perguntar se eles queriam me ajudar comprando as  balas. Era só escolher o sabor. Vai que tenha dado vontade de  chupar bala nesse meio tempo, pensei. Não quiseram, mas  agradeceram. Chegando no calçadão ví uns quadros dependurados nas  paredes daquela casa antiga que está sempre de porta aberta. Mesmo  eu estando do lado de fora da casa, pude enxergar dentro dela,  através das grandes vidraças nas janelas. Qualquer dia eu  vou  entrar e ver de perto os quadros dos artistas, imaginei. Enquanto  isso, vou tratar de oferecer minhas balinhas, pensei, finalmente  voltando a realidade.


Ao  artista europeu Marx Ernst é atribuída, senão a invenção, a  utilização em larga escala da frotagem. O processo consiste em  decalcar imagens de superficies e utilizá-las reconfiguradas na  criação da colagem. Ativista dos movimentos dadaísta e  surrealista, ele contribuiu com os conceitos de apropriação e  deslocamento, inerentes à instauração das rupturas vanguardistas,  nas artes visuais daquela época – inicio do século XX. No caso  da frotagem presente no processo da artista Graziela Salvatori, a  observação da sua ação permite identificar uma aproximação  topológica na interação com o objeto artístico em questão. Ao utilizar esse recurso, antecipa um outro projeto na  gravura, mais especificamente em xilogravura. Essa técnica, cria  uma matriz, de onde se irá gerar inúmeras impressões. A escolha  pelo ladrilho na calçada e passeios da praça  das Pombas em Novo Hamburgo também suscita questões que aproximam  essa escolha ao processo criativo da gravura. Um módulo que produz  repetições e diferentes padrões visuais nas calçadas de  ladrilhos hidráulicos é indicio de um projeto prévio para a  produção dos mesmos, tanto quanto é preciso um projeto que os  possa recriar, ou representificar, nas obras de Graziela. A memória  urbana revelada nos trabalhos chama atenção do nosso olhar para  esse primeiro momento da criação da calçada ainda intocada pelo  passo dos transeuntes. Ao produzir esse deslocamento se evocam  afetos dos moradores com o patrimônio artístico e cultural da  cidade de Novo Hamburgo. Graziela aproxima diferentes pontas de um  circuito social que aparentemente define caminhos sem cruzamentos.   Trazendo ao universo do olhar imagens de um elemento urbano cotidiano  ela transversaliza a cultura, por entre os sentidos vivos da  experiência cotidiana. De sentir e ter os pés sobre o chão da praça.