Coleção de Ensaios, Edições Aurora, 2013-  
Autor: Fabio Morais | Publicado: 2016-05-28T08:01:00-07:00



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Nas últimas vezes que fui a
feiras de arte impressa, eu sempre passava pela Edições Aurora e quando via sua
coleção de ensaios ficava pensando nesta guerreiragem de, num esquema
independente, caseiro e nóiz-lá-em-casa fazer uma coleção de: ensaios. Em
feiras lotadas de material ultra-mega-turbo imagético-colorido, esta pequena ação
de micro-guerrilha saltava-me aos olhos. Não por nada. Mas, sim, por tudo. Eu
me lembrava sempre do caso de Roland Barthes. Já explico o porquê.



A coleção de ensaios da
Edições Aurora tem uma linha editorial que ainda não saquei (ok, são apenas
cinco até agora, não dá pra já ter uma “linha editorial” definida, se é que
precisa ter) e um projeto gráfico que, entre o fanzine e a literatura de
cordel, une os exemplares esteticamente. Feitos de papel simples e colorido
(cada ensaio em uma cor), tamanho A6, costura com duas linhas coloridas e
impressos em preto, os exemplares situam-se na fricção quase improvável – para
olhos mais tradicionais – entre ensaio e fanzine (ou cordel, extremo da literatura popular brasileira) frustrando a ideia
de que um ensaio pede um projeto gráfico que lhe dê, digamos, a “dignidade
gráfica” do livro, ou ainda de que um ensaio, do ponto de vista editorial, não
sustenta sua própria edição de forma autônoma, precisando assim ser publicado
em uma revista ou em um livro onde irá dividir espaço com outros textos. 



Há uma estética gráfica para a
“dignidade” intelectual ou acadêmica, (sim, estou sendo irônico sempre que uso
neste texto o termo “dignidade”; será que devo usar o ponto de ironia criado
pelo poeta Alcanter de Brahm?) que, muitas vezes, infla de importância um texto
que, depois de lido, mostra não ter tanta importância assim. Quem nunca leu
bobagens em lindos livros de capa dura e fontes maravilhosas impressas sobre
papel caro, que jogue a primeira pedra. Assim, ler um ensaio impresso em um
formato simples como o da coleção de ensaios das Edições Aurora ressalta a
natureza urgente de algo que não pode, ou não quer, esperar o tempo moroso da composição/edição
de um livro e prefere apressar-se no tempo urgente do fanzine e do folheto.
Questão de natureza: todos são políticos, mas é claro que o folheto e o fanzine
são mais que o livro. Na hora do “vamo vê”, quem propaga de forma viral e rápida
as ideias são os folhetos e os fanzines, na base do xerox, do mimeógrafo, da
impressão digital barata que garantem custo baixo e circulação sem maiores entraves,
numa leveza material frágil que facilita o passar, ou traficar, de mão em mão.



É essa fragilidade material que
me faz lembrar do ensaio A Morte do Autor, de Roland Barthes. O mundo
intelectual tratou de fazer deste texto um clássico, algo incontornável, hit
parede de academia, lido, scaneado, traficado em pdf, editado em livros e mais
livros, citado em zilhões de bibliografias. Mas, quem diria: a primeira vez que
A Morte do Autor foi publicado foi em inglês como The Death of the Author,
junto a Style and the Representation of Historical Time, de George Kubler e The
Aesthetics of Silence, de Susan Sontag, os três editados em um livreto solto, eu diria em um "fanzine de
ensaios”, que integrava a objetual revista estadunidense de arte Aspen Magazine n. 5/6 (1967), conhecida como a Aspen Minimalista, editada por Brian
O’Doherty – sim, aquele que inventou, ou cunhou de vez, o termo cubo branco.&nbsp;



Lembro
que quando eu soube disso, fiquei pensando no fato deste ensaio de Barthes,
hoje um monumento, ter sido publicado da forma mais simples e não-mainstream
possível – ok, a Aspen Magazine não era nenhum fanzine de cinema pornô, tinha
até anúncio da Artforum, mas estava longe de ser uma revista mainstream, até por
sua radical experimentação editorial – e completamente fora do panteão
filosófico, acadêmico ou teórico. Com o tempo, quando o texto de Barthes foi se
tornando clássico, aquilo que era parte de um livreto de jovens ensaístas ganhou
páginas bojudas de livro, talvez até tenha servido de título para um livro de
ensaios do qual fez parte, livro esse que as primeiras edições podem ter sido de
papel vagabundo e capa mole para que, com os anos e a crescente transformação deste
texto em um clássico, ganhassem capa dura para nela ficar aguardando o dia que o
texto caísse em domínio público e virasse fascículo de jornais dominicais.



A coleção de ensaios da
Edições Aurora me fez lembrar do Barthes como livreto, na Aspen Magazine, que
me fez pensar quais aparatos gráficos são compatíveis a um ensaio, já que
trata-se de um texto curto que não preenche um livro mas, ao mesmo tempo, pode
reivindicar tanto a legitimidade de ser editado por si só quanto a urgência de
ir para o campo público do debate, urgência essa que o mundo dos livros pode não
alcançar. Textos podem ser mais urgentes que livros. Aqui, os seres mais
digitais poderão perguntar: para quê imprimir se hoje tudo pode estar online.
Sim, pode. Mas eu sempre me pergunto, em relação a esta questão, se daqui a
cinquenta anos existirá internet ou aparelhos de fácil acesso que leiam pdf. Se
não houver, é uma pena que, por exemplo, a contra-narrativa online do atual
Golpe de Estado parlamentar-jurídico-midiático que vivemos não possa ser
acessada pelos futuros brasileiros. É importante imprimir. 



Entender a demanda gráfico-editorial
de uma obra ou de uma intenção editorial, em vez de estar a postos para
produzir livros que demandem obras antes mesmo delas existirem: creio que este
é o diferencial de um editor que atue no campo das publicações de artista, ou
simplesmente da atividade editorial não-mainstream, onde o objetivo não é
editar livros, mas exercitar o pensamento gráfico que possibilite a
materialização de obras que podem ser um ensaio, uma frase, uma palavra ou,
simplesmente, uma letra.
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