Texto Argumentativo (Exercícios)
Autor: PVS Itaperuna | Publicado: 2012-04-14T08:00:00-03:00



(FUVEST-SP) Leia o texto a seguir e
responda às questões 1, 2 e 3:

&nbsp;GOLS DE COCURUTO



O melhor momento
do futebol para um tático é o minuto de silêncio. É quando os times ficam perfilados,
cada jogador com as mãos nas costas e mais ou menos no lugar que lhes foi
designado no esquema - e parados. Então o tático pode olhar o campo como se
fosse um quadro negro e pensar no futebol como alguma coisa lógica e
diagramável. Mas aí começa o jogo e tudo desanda. Os jogadores se movimentam e
o futebol passa a ser regido pelo imponderável, esse inimigo mortal de qualquer
estrategista. O futebol brasileiro já teve grandes estrategistas cruelmente
traídos pela dinâmica do jogo. O Tim, por exemplo. Tático exemplar, planejava todo
o jogo numa mesa de botão. Da entrada em campo até a troca de camisetas,
incluindo o minuto de silêncio. Foi um técnico de sucesso mas nunca conseguiu
uma reputação no campo à altura de sua reputação no vestiário. Falava um jogo e
o time jogava outro. O problema do Tim, diziam todos, era que seus botões eram
mais inteligentes do que seus jogadores (L. F. Veríssimo, O Estado de
São Paulo, 23/08/93).




1.
A tese que o autor defende é a de
que, em futebol, 

a) o
planejamento tático está sujeito à interferência do acaso.

b) a
lógica rege as jogadas.

c) a
inteligência dos jogadores é que decide o jogo.

d) os
momentos iniciais decidem como será o jogo.

e) a
dinâmica do jogo depende do planejamento que o técnico faz.



2.
No texto, a comparação do campo com
um quadro negro representa:

a) o
pessimismo do tático em relação ao futuro do jogo.

b) um
recurso utilizado no vestiário.

c) a
visão de jogo como movimento contínuo.

d) o
recurso didático preferido pelo técnico Tim.

e) um
meio de pensar o jogo como algo previsível.



3.
As expressões que retomam, no texto,
o segmento "o melhor momento do futebol" são

a) os
times ficam perfilados - aí.

b) é
quando - então.

c) aí
- os jogadores se movimentam.

d) o
tático pode olhar o campo - aí.

e) é quando - começa o jogo.





4. (UNICAMP-SP) Leia com atenção o texto abaixo:



"Não há (…) como se cogitar
do abandono do sistema de reajustes indexados e automáticos. (…) Em suas linhas
gerais a legislação salarial deve ser mantida, por ser tecnicamente melhor do
que as suas antecessoras. Impõe-se, entretanto, um tratamento adequado ao piso
salarial nacional e sua completa e definitiva desvinculação de outros salários.
Exige-se, ainda, o estreitamento do amplo arco de salários. Não é justo que, enquanto
alguns são pagos à razão de meio, um, dois ou três salários mínimos, outros
consigam ganhar cinqüenta, cem, duzentas ou trezentas vezes mais. É
fundamental, finalmente, que as negociações sindicais ou com as empresas sejam
livres e responsáveis, tomando como parâmetro os dados objetivos da
realidade." 



(Almir Pazzianoto. Folha de S Paulo, 30 nov. 1987.)



a) o argumento utilizado pelo
Ministro do Trabalho a favor da manutenção da legislação salarial que prevê
reajustes indexados e automáticos; 

&nbsp;R.: “... por ser tecnicamente
melhor do que as suas antecessoras”.



b) a palavra que marca sintaticamente
a oposição entre os assalariados que ganham pouco e aqueles que ganham muito;

R.:&nbsp;“enquanto”.



c) a palavra que poderia ser
substituida por “não obstante”.

&nbsp;R.: “entretanto”.





Texto para as
questões de 5 a 12:

O balanço da Bossa

Condicionada
fundamentalmente pelos veículos de massa, que a coagem a respeitar o
"código" de convenções do ouvinte, a música popular não apresenta,
senão em grau atenuado, o contraditório entre informação e redundância,
produção e consumo. Desse modo, ela se encaminha para o que Umberto Eco
denomina de música "gastronômica" : um produto industrial que não
persegue nenhum objetivo artístico, mas, ao contrário, tende a satisfazer as
exigências do mercado, e que tem, como característica principal, não acrescentar
nada de novo, redizendo sempre aquilo que o auditório já sabe e espera
ansiosamente ver repetido. Em suma: o servilismo ao "código"
apriorístico - assegurando a comunicação imediata com o público - é o critério
básico de sua confecção. "A mesma praça. O mesmo banco. As mesmas flores,
o mesmo jardim". O mesmismo. Todo mundo fica satisfeito. O público. A TV.
Os anunciantes. As casas de disco. A crítica. E, obviamente, o autor. Alguns
ganham com isso (financeiramente falando). Só o ouvinte-receptor não "ganha"
nada. Seu repertório de informações permanece, mesmissimamente, o mesmo. Mas
nem tudo é redundância na música popular. É possível discernir no seu percurso
momentos de rebeldia contra a estandardização e o consumismo. Assim foi com o
Jazz Moderno e a Bossa-Nova. 

(Augusto de Campos. O Balanço da Bossa).

(FUVEST-SP) 5. O texto
discute: 

a) a nulidade da ação dos veículos de massa sobre a música
popular. 
b) a invariabilidade da mensagem transmitida pela música popular. 
c) o entusiasmo do auditório em relação à música popular. 
d) a adesão ao consumismo representada pelo Jazz Moderno e a Bossa Nova. 
e) o objetivo artístico a que se propõe a música popular. 



(FUVEST-SP) 6. De acordo com
o texto, a música popular: 

a) não persegue nenhum objetivo artístico. 
b) oferece um repertório de informações sempre igual. 
c) nem sempre se curva às pressões consumistas. 
d) tem que ser servil ao "código" apriorístico. 
e) é sempre uma música "gastronômica". 



(FUVEST-SP) 7. De acordo com o texto, o autor produa a música
"gastronômica" porque: 
a) gosta de progredir, volta-se para o
futuro. 
b) sente-se inseguro diante do novo. 
c) é rebelde, contrário à estandardização. 
d) quer satisfazer os veículos de massa. 
e) tem espírito crítico muito desenvolvido. 



(FUVEST-SP) 8. No primeiro período do texto, observamos uma relação de:

a) causa e efeito. 
b) efeito e fim. 
c) condição e fim. 
d) conseqüência e condição. 
e) causa e concessão. 



(FUVEST-SP) 9. A expressão "código apriorístico" significa:
a) regra indiscutível. 
b) preceito a ser cumprido. 
c) solução predeterminada. 
d) censura prévia. 
e) norma preestabelecida. 



(FUVEST-SP) 10. Segundo o
autor, a boa música popular deve: 

a) garantir a sobrevivência de seu autor. 
b) privilegiar a redundância. 
c) assegurar a comunicação imediata com o público. 
d) voltar-se contra o consumismo. 
e) apresentar o contraditório entre informação e redundância. 



(FUVEST-SP) 11. O
"Mas" que inicia o segundo parágrafo indica: 

a) que o leitor pode não concordar com as idéias do autor. 
b) a não concordância do autor com as afirmações do primeiro parágrafo. 
c) o acréscimo de mais alguns argumentos que comprovam as afirmações
anteriores. 
d) uma crítica às idéias apresentadas no parágrafo anterior. 
e) a apresentação de uma idéia contraposta ao que já foi dito. 



(FUVEST-SP) 12. O texto de Augusto de Campos é, predominantemente: 
a) dissertativo. 
b) narrativo. 
c) descritivo. 
d) descritivo-narrativo. 
e) narrativo-dissertativo.



Tutora&nbsp;Lívia (MAC)





GABARITO

 

  
1

  
A

 

  
2

  
E

 

  
3

  
B

 

  
5

  
B

 

  
6

  
C

 

  
7

  
D

 

  
8

  
A

 

  
9

  
E

 

  
10

  
E

 

  
11

  
E

 

  
12

  
A