RESUMÃO - MACHADO DE ASSIS
Autor: Instituto Educacional Moreira da Silva | Publicado: 2013-01-24T06:17:00-08:00


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MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS
CUBAS



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O romance
Memórias Póstumas de Brás Cubas (de 1881), de Machado de Assis, foi o texto que
inaugurou o padrão moderno nas letras nacionais. Bebendo nas águas tanto do
Realismo quanto do Romantismo, com influência de prosadores ingleses e
franceses do século 18, mas, sobretudo, escrevendo com grande independência e
originalidade, Machado de Assis criou com este livro a ponte que uniu o passado
ao futuro na nossa literatura.&nbsp;

A razão para esse salto qualitativo deve ser buscada nas inovações
formais deste romance, o primeiro da chamada fase realista de sua obra. A
história é simples, até corriqueira. Brás Cubas, legítimo representante da
nossa oligarquia patriarcal, vive sua vida e morre. Na condição privilegiada de
autor-defunto ou de defunto-autor, decide escrever suas memórias. Nosso herói
corteja uma jovem humilde; é designado pelo pai a uma moça rica, que, porém,
casa-se com outro e depois cai nos braços de Brás; torna-se deputado, mas não
consegue virar ministro. Também faz amizade com um antigo companheiro de
colégio, Quincas Borba, que inventa uma teoria pseudofilosófica chamada
Humanitismo, arremedo das teorias cientificistas em moda na época. Brás sonha
lançar no mercado um emplastro milagroso, um suposto tônico anti-hipocondríaco
que lhe traria fama, mas morre antes de concretizar essa meta.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O enredo,
portanto, não gera maior interesse. O que está em jogo é a maneira como a
narrativa é alinhavada, num ágil ir-e-vir típico do movimento da memória, em que
os fatos vêm intercalados por comentários, alusões e citações; tudo isso
embalado por uma nuvem de humor melancólico. É nessa forma, incomum para a
época, que precisamos buscar as chaves para a interpretação do romance. Como
nas narrativas modernas, o que interessa não está exatamente na história, mas
no que se encontra por baixo, no subentendido, nas camadas ocultas de
significado. Os críticos atuais de Machado gostam de chamar esse exame em
profundidade de “leitura a contrapelo ou ao arrepio”. Ao pé da letra, significa
que vamos andar pelo caminho contrário, ou seja, que devemos passar o pente de
nossa apreciação no sentido oposto ao do significado literal

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E o que
encontramos? Descobrimos um narrador caprichoso, de quem devemos desconfiar.
Com a liberdade que lhe outorga seu estado de autor póstumo, Brás Cubas
manipula os fatos num anarquismo apenas aparente: quando lemos o livro com
atenção, percebemos como essa volubilidade trai seu compromisso com a classe
dominante, a que se filia. Brás quer crer-se sensato em sua visão irônica e
pessimista da vida. No fundo, sem querer e sem saber, deixa-nos deslumbrar sua
condição de representante de uma burguesia leviana, que, desperdiçada sua
existência em diversões fúteis e ambições mesquinhas, procura justificar-se
diante de um hipotético leitor. Isso, é claro, não está em evidência. Uma das
supremas originalidades do romance, que equipara Machado, por isso, aos grandes
romancistas de sua época, reside no fato de haver um sentido escondido, que
precisa ser descoberto pelo leitor no espaço que se abre entre o que descreve o
narrador e o que o autor permite entrever a respeito do estado de coisas
descrito.&nbsp;

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A crítica velada,
mas feroz, que Machado faz à burguesia desautoriza a crítica de muitos de seus
contemporâneos (e uns poucos atuais), que atacavam a relutância do escritor em
abordar mais abertamente as questões sociais, como a escravidão. O crítico
sergipano Sílvio Romero chegou a chamá-lo de “capacho de todos os governos”.
Por outro lado, a fama de autor elegante e irônico angariou admiradores mesmo
entre os que não se interessavam em ir mais fundo na interpretação de suas
histórias.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Joaquim Maria
Machado de Assis nasceu em junho de 1839. Filho de família humilde, ele foi
criado pela madrasta, com a morte prematura dos pais. Ela era negra, assim como
seu pai, um mulato “livre”. Por meio de seu talento e perseverança foi
ascendendo na carreira, primeiro nos jornais, depois, em cargos públicos.
Machado de Assis fundou e presidiu a Academia Brasileira de Letras. Nunca saiu
do Rio de Janeiro. Morto em 1908, foi sepultado com honras civis e militares —
homenagem então inédita a um homem das letras.&nbsp;

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A influência de
Machado de Assis se estende para muito além dos romances. Machado não é somente
o grande romancista da literatura brasileira, um dos maiores de seu tempo no
mundo todo, mas também se revela autor dos mais bem-acabados contos escritos em
língua portuguesa. Entre suas obras-primas estão Conto de Escola, O Enfermeiro,
A Sereníssima República, A Cartomante, A Causa Secreta, &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O Espelho, Uns Braços e O Alienista, embora este último, por
seu tamanho mais alongado, costume ser classificado como novela.&nbsp;

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em todos,
evidencia-se o talento de Machado em criar situações nas quais o assunto
narrado, exteriormente bastante simples, abre-se para múltiplas camadas de
significado cuja repercussão é universal. Os temas abrangem a crítica ao
cientificismo, o estudo da ambigüidade essencial nas relações humanas, o exame
do poder esmagador das instituições e a observação da eterna e cruel dominação
do homem pelo homem.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O chamado Bruxo
do Cosme Velho (referência ao bairro carioca, onde ficava a residência de
Machado) exerceu outras atividades literárias, com resultado artístico
variável, como os poemas contidos em Crisálidas (1864) e Poesias Completas
(incluindo Ocidentais, de 1901). Sobre as peças de teatro, quase todas escritas
nos anos de 1860 — como O Protocolo, Quase Ministro, Os Deuses de Casaca e
Lição de Botânica —, o jornalista e escritor Quintino Bocaiúva declarou: “São para
serem lidas e não representadas”. Outra atividade que Machado exerceu durante
vários períodos de sua carreira foi a de cronista, colaborando para os
periódicos Gazeta de Notícia, A Semana e Jornal do Commercio. A série
intitulada Bons Dias! (que começa com estas palavras), escrita em 1888 e 1889,
ou suas Balas de Estalo (entre 1883 e 1886) têm o mesmo estilo irônico da
grande fase pós-Memórias Póstumas e mostra como Machado estava atento às
sutilezas do cotidiano político. Embora tenha desempenhado a crítica apenas no
início da carreira, Machado escreveu textos que são comentados até hoje. O
Princípio da Nacionalidade e A Nova Geração, por exemplo, apontam os limites do
Realismo e atacam o nacionalismo de fachada na qualificação da obra literária.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não é de hoje que
a crítica internacional se debruça sobre a obra de Machado. Os estudos da
americana Helen Caldwell, Machado de Assis e O Otelo Brasileiro de Machado de
Assis, este último sobre Dom Casmurro, publicados nos anos de 1960, são
referência para os estudiosos. Antes dela, o historiador das letras Samuel
Putnam estabelecera, já em 1948, a semelhança entre o escritor e o romancista
americano Henry James. O problema é que, até mais recentemente, a língua
constituíra um entrave à “descoberta” internacional de Machado. A estudiosa
Caldwell mostra que, em 1960, havia apenas três traduções em inglês, em edições
modestas da década anterior, de romances do autor. Conforme indica o subtítulo
de uma estudiosa atual de Machado, a professora Daphne Patai, da Universidade
de Massachussets, o escritor sofreu a sina de ser “um mestre escrevendo numa
língua ‘menor.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O preconceito
contra o português como idioma literário começou a perder força na medida em
que obras do mestre passaram a ser traduzidas, a partir dos anos de 1980.
Vários estudiosos, nos Estados Unidos e na Inglaterra, como Earl Fitz, Arthur
Brakel e John Gledson, também começaram a escrever obras importantes sobre o
brasileiro.

Em artigo para a revista New Yorker, de maio de 1990, a autora
americana Susan Sontag definiu Machado como “o maior escritor já produzido na
América Latina”. Em seu recente Gênio — Um &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mosaico
de Cem Mentes Exemplares e Criativas, o crítico Harold Bloom põe o autor
definitivamente no cânone mundial. Os escritores Carlos Fuentes, Cabrera
Infante, Salman Rushdie e o cineasta Woody Allen também declararam seu apreço
pelo ficcionista. Segundo alguns desses admiradores, Machado rompeu com as
convenções literárias de sua época, ampliando os recursos artísticos e
antecipando os procedimentos modernos do século 20. Earl Fitz, por exemplo,
compara-o a Tchekhov, a Proust, a Thomas Mann e a James Joyce, “artistas que
combinam a representação psicológica com técnicas de corte tanto realista
quanto simbolista na criação de uma nova literatura para uma nova era”.








&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O ceticismo do narrador - em relação a si mesmo, à
narrativa, à própria história. O defunto/autor narra conversando com o leitor,
pula trechos, mantém imperfeições, faz devaneios e depois critica os próprios
devaneios. As constantes rupturas, repletas de dualismos e ambigüidades, a
utilização de um português extremamente clássico, combinado com uma composição
pouco ortodoxa, formam um todo surpreendentemente linear. Machado de Assis
ironiza o tempo todo a própria forma narrativa, e isso em um tom completamente
dissimulado, sem alarido, como se não quisesse nada, colocando em questão a
própria credibilidade do personagem. É cobra que morde o próprio rabo. O que
pode ser mais moderno do que isso?




&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Transposição e adaptação se tornaram
termos ouvidos com freqüência tratando-se de livros e filmes ou filmes e
livros. Na primeira dupla o filme é inspirado ou adaptado de um livro. Na
segunda, é o filme ou série, devido ao seu sucesso, que é transformado em
livro. Porém, para esta discussão só usaremos a primeira.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Livros, nos quais prevalecem as
ações, são mais fáceis de serem adaptados, do que aqueles nos quais prevalecem
o caráter psicológico e reflexivo. Não se está querendo dizer com isso que não
possa ser feito um filme adaptado de um livro, apenas quando se trata do último
aspecto o risco de perda de características da obra é maior.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No romance&nbsp;Memórias Póstumas de
Brás Cubas, de Machado de Assis, prevalece o psicológico. Em verdade, Machado
de Assis é o responsável pela introdução do romance psicológico na literatura
brasileira. As personagens nessa obra se revelam através de reflexões, sobre si
mesmo, no caso da personagem Brás Cubas, ou através dos olhos deste quando se
trata das demais, incluindo a própria sociedade. Não nos são apresentadas
descrições de espaços exteriores, mas sim da subjetividade das personagens, com
todas suas contradições e problemas existenciais.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As reflexões presentes em suas obras
se apresentam de forma mais explícita através dos diálogos que o narrador
machadiano estabelece com o leitor virtual. O narrador guia, provoca, chama a
atenção para o que diz.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em Memórias Póstumas de Brás Cubas
nos é apresentado um defunto autor, que não se difere dos demais narradores
quanto ao caráter psicológico e reflexivo. Ele nos conta sua história a partir
de sua morte, refletindo sobre ela e sobre sua vida e a sociedade da qual fez
parte, guiando nossa leitura e nosso olhar sobre o lido. Por estar morto, não
está mais preso a regras do convívio social, revelando defeitos e hipocrisias
suas e das pessoas que conheceu em vida.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Sua condição de defunto também
permite uma manipulação do tempo e do espaço, mantendo-os suspensos durante a
narração. A ordem dada aos fatos é mais a que surge de reflexões do que a
cronológica, um pensamento leva ao outro. O principal na narração não são os
acontecimentos e, sim, as motivações por trás deles que revelam a personalidade
das personagens e indiretamente da sociedade.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Esse espírito crítico e reflexivo se
perdeu no filme homônimo lançado em 2001.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No filme, os fatos são apresentados
numa ordem cronológica, sem uma forte ligação através de motivações e
conseqüências derivadas da reflexão, transparecendo como critério de seleção o
aspecto cômico e conquistador. Enquanto no livro, Brás Cubas critica o espírito
mesquinho, seu e dos demais, no livro ele apresenta um espírito bonachão. Tanto
é assim que os princípios/mandamentos, que à primeira vista se desconstroem
através da comicidade e da aparente falta de lógica, não surgem como conseqüência
do raciocínio, mas, sim como piada. É o caso do nariz. Na obra fica marcada a
alusão à mesquinhez, o olhar o próprio nariz, no entanto no filme o apelo
cômico foi tão forte que ofuscou totalmente a ironia.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao contrário do livro que nos prende
com suas idas e vindas, tal qual um ébrio caminhando — como o próprio Machado
descreve seu estilo nesse livro —, o filme enfada o telespectador com sua
indecisão. Ora narrativo e reflexivo, pobre, mas reflexivo, ora vulgar devido
ao apelo à comédia e à sexualidade.

Algo a se ressaltar
positivamente no filme é a presença do emplasto. Não a apenas como remédio,
mas, também, como conserto malfeito; remendo; pessoa enfermiça ou imprestável,
inútil.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Assim como no livro, no filme Brás
Cubas quer criar um remédio capaz de acabar com as melancolias humanas. Porém
isso jamais passaria de um remendo, o problema não seria solucionado e sim
mascarado. O emplasto também poderia servir para acabar com a inutilidade das
pessoas, incluindo ele. Ou remetendo à última frase do livro: Não tive filhos,
não transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa miséria., o emplasto poderia
ser, assim, ele e os demais. Tanto no livro quanto no filme, ao chegar ao fim,
se percebe o nada que a personagem fez ou, melhor, não fez. Sendo o emplasto
uma metáfora para seres imprestáveis de que a humanidade é constituída.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Foram apresentadas algumas perdas de
características usadas aqui para demonstrar o que se disse no início. O caráter
psicológico da obra Machadiana foi a mais afetada no filme, por causa da
própria diferença entre linguagem escrita e visual/dinâmica.



REFERÊNCIAS

MEMÓRIAS PÓSTUMAS
DE BRÁS CUBAS. Disponível em: 

http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/ua000213.pdf.
Acesso em 28 maio, 2008.

PÓSTUMAS, Memórias.
Direção e produção: André Klotzel. Intérpretes: Reginaldo Farias, Petrônio
Gontijo, Viétia Rocha, Sônia Braga, Otávio Muller, Marcos Caruzo, Stepan
Nercessian, Débora Duboc, Walmor Chagas, Nilda Spencer e outros. Roteiro: André
Klotzel. Música: Mário Manga. Rio de Janeiro: Lumière, 2001. 1 DVD (101 min),
color. Baseado na história de Machado de Assis.

Postado
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quinta-feira, 18 de fevereiro de 2010