Arte de Massas
Autor: A Confraria | Publicado: 2012-05-17T03:54:00-03:00




Walter Benjamin

&nbsp;Amigos, 



Inicio minha contribuição ao blog com algumas
considerações sobre o tema “Arte de Massas”. Para quem anda cansado das
leituras jurídicas, da CPI do Cachoeira, da crise na Grécia e, em especial,
para os flamenguistas cansados de férias, espero que esse texto possa servir ao
propósito de relaxar a mente e estimular outras leituras sobre História e
Filosofia da Arte. 



A história da arte é um reflexo da história dos
homens. Um espelho fidedigno de seus hábitos, de suas crenças, de suas
angústias. A arte tem vocação libertária, serve de canal a uma ampla gama de sentimentos
e convicções. Talvez por isso tenha mudado tanto e tão profundamente ao longo
dos séculos, como o próprio homem, seu senhor e também seu servo, seu amante e,
muitas vezes, seu objeto. A arte é perturbadora, mais que tudo. É nisso que
repousa seu traço de humanidade.



Mas falar em "Arte" é tão generalista
quanto falar em "Homem". Pouco se pode extrair de gêneros tão amplos.
Ainda assim, quando pensamos numa História da Arte quase sempre temos em mente
os clássicos, as obras auráticas, únicas, individualizadas pela genialidade do
artista. Tais manifestações estão intimamente relacionadas a uma atmosfera de
religiosidade e aristocracia, constituindo verdadeiros signos presuntivos de
poder, riqueza e/ou divindade. Portanto, referem-se a um dado momento histórico
e a um limitadíssimo conjunto de apreciadores.



Em contraposição, o século XX nos proporcionou a
emergência de uma outra perspectiva artística, bastante mais plural: a arte de
massas. Mas quais foram os fatores decisivos para essa quebra de paradigma?
Restringindo um pouco mais a análise - a fim de que o artigo cumpra com sua
finalidade e seus limites - qual a contribuição das técnicas de representação,
como a fotografia e o cinema, para o desenvolvimento de uma arte de massas?



Para tentar discorrer sobre o tema, valho-me das
ideias de Walter Benjamin[1].
Este filósofo, crítico literário, tradutor - em suma, intelectual - 
judeu alemão, nascido ao final do século XIX, asseverava que a obra de 
arte sempre fora
reprodutiva[2],
mas era categoricamente honesto na sua percepção de que a reprodução técnica da
obra permitiu que se alcançasse um novo estágio na história da arte, muito além
das primeiras técnicas de imitação, que não tiveram o escopo de “massificar” ou
"exponibilizar" a produção artística. A fotografia, por exemplo, trouxe uma
inovação marcante: demitiu as mãos de seu emprego mais utilitário e artesanal,
deixando o trabalho principal a cargo dos olhos.



Não obstante, as “novas” [à época do autor]
técnicas de representação esbarraram na questão da autenticidade,
desconstruindo a ideia de aura, ou melhor, acelerando o declínio desta
característica comum às demais representações artísticas que lhes antecederam,
como a pintura e o teatro, por exemplo.

Diz-se, à guisa de explicação, que os objetos
auráticos são aqueles “soprados” não por indivíduos, mas por coletividades.
Deixando de dourar a pílula e sendo mais claro: a relação com o produto é
totalmente oposta àquela que se verifica em face dos objetos reproduzíveis ou
reproduzidos, como, por exemplo, os filmes, que pressupõem uma seriação. Nessa
toada, especificamente, a relação aurática acaba sendo transferida para os
atores e diretores (fala-se na “estrela de cinema”). Já os objetos corpóreos
únicos permanecem sujeitos à decadência. Com efeito, assim se consegue
compreender que o “social” e o “único” se distinguem, já que este último
reproduz aspectos de um certo fetichismo, naquilo que há de ritualístico na
relação entre o homem e o objeto que ele cria. 



Além disso, a reprodução técnica amplia, sobremaneira,
a possibilidade do olhar humano. No caso da fotografia, por exemplo, é possível
fixar imagens que, numa situação original, passariam facilmente despercebidas
ao olhar mais atento. Para além dessa característica, a reprodutibilidade
trouxe o objeto para perto das massas, para sua contemplação banalizada e
desvinculada da tradição ritualística, e consequentemente desvinculada de seu
valor de culto. A obra de arte se emancipa do culto. Se nas suas origens
ficava adstrita ao campo religioso e aos olhos de poucos, agora adentra no campo secular e
da exposição às massas. Com razão, pode-se dizer que aquilo que se produz já é
feito com a intenção de ser reproduzido, verificando-se sempre um escopo social desde a fase pré-produtiva.



O autor sugere essa tendência no campo
cinematográfico e aponta, quase que de forma causal, o aprofundamento da crise
nas obras teatrais: “A arte contemporânea
será tanto mais eficaz quanto mais se orientar em função da reprodutibilidade
e, portanto, quanto menos colocar em seu centro a obra original”. Destarte,
a relação de representação do homem através do aparelho também impõe outra inovação
nas produções, sobretudo em razão das exigências técnicas que se colocam diante
do ator de cinema. Este sujeito deixa de ter contato com seu público e passa a
ter sua atuação balizada por um grupo de técnicos cinematográficos. Nesse
sentido, distancia-se do resultado instantâneo da produção junto aos espectadores,
mas continua trabalhando sob a expectativa da repercussão futura. Em outras
palavras, projetam-se os efeitos da atuação para o momento da exibição do
filme. Nesse interregno, o ator parece atravessar um estado de quase-liminalidade,
já que o reconhecimento de seu trabalho pelo público permanece suspenso até a
consagração (ou não) nas telas de cinema. 



Também são impressionantes os imperativos da
reprodução na arena política. Como olvidar a relação intrínseca entre o avanço
das técnicas de reprodução e a formação do político profissional? Este indivíduo
se sujeita a uma seleção baseada na razão direta entre sua capacidade retórica
e o alcance de sua mensagem através dos veículos de comunicação. Portanto, deve
ser profícuo discursista. Não o sendo, nunca poderá prescindir de uma boa
equipe de propagandistas. Isso tanto é verdade que hoje em dia muitos
publicitários acumulam fortuna forjando a imagem de políticos: agigantando suas
virtudes, ocultando seus defeitos, prestando-lhe assessoria nos discursos e até
repaginando suas aparências físicas. Assim criam grandes animais políticos,
muito maiores do que são os homens que lhes dão nomes. 



Desta feita, percebe-se que são inúmeros os fatores trazidos por
essas técnicas de representação para a conformação de uma arte de massas. Vimos alguns poucos, porém decisivos. Em
síntese, talvez se possa dizer que esses fatores permitiram que a arte
alcançasse esse viés social, deixando de lado sua origem teológica, passando
pela contemplação de devotos restritos, até chegar ao cotidiano burguês, por
onde ela caminha depressa, irrequieta e pujante, muito mais no sentido da
diversão do que da devoção. Não obstante, seja para fugir do mundo, seja para se
unir a ele, a arte continua sendo o meio mais seguro[3].



Mas, se os canais foram ampliados, a tradição
passou a experimentar uma crise profunda, o que nos permite até anunciar o
encerramento de um período com traços bem definidos, ou como sugeria Danto, um
suposto “fim da arte” [4].
Não pretendemos ir tão longe e fazer coro ao anúncio fatalista, que na verdade
tem uma explicação menos impactante, mas uma coisa é certa: a releitura de W.
Benjamin já pode e deve ser feita de forma a contemplar a considerável
ampliação dos canais midiáticos, sobretudo com o avanço arrebatador da internet. Mais do que nunca, a renovação
das estruturas sociais marcha a passos largos. Não sabemos para onde. Mas isso
já é conversa para outro artigo.




Felipe Pereira&nbsp;&nbsp;



[1] Sobre essas ideias, grosseira e brevemente expostas neste artigo, vale consultar um de seus mais
prestigiados ensaios no campo da Teoria Materialista da Arte: “A Obra de Arte
na Época de sua Reprodutibilidade Técnica” (1936) 





[2] Em
sentido oposto, a brilhante frase de Paul Klee: “A
arte não reproduz o que vemos. Ela nos faz ver.”













[3] Pequena
homenagem a Johann Goethe



[4] O anúncio de Arthur C. Danto em
sua obra “Após o fim da arte – A arte contemporânea e os limites da
História ” não
é tão inovador. Parece seguir a linha geral lançada por Hegel em sua "Teoria do Fim
da História”, recentemente (nem tanto) revigorada por Francis Fukuyama em “The end of history and the last man”. A ideia é fazer menção
ao fim de um longo e emblemático período de antagonismos que movimentou o
processo histórico e o início de um período de estabilidade. Ao fim e ao cabo,
não consigo concordar com as explicações dessas teorias. Todas elas me parecem
fruto de conjecturas pessoais, reducionistas e historicamente contaminadas.