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Autor: Daniel Feltrin | Publicado: 2014-03-21T11:34:00-07:00





As
barreiras no romance de Amilcar Bettega são as impostas pelo autor em
forma de complexos quebra-cabeças narrativos que buscam enfatizar a solidão de
seus personagens. O autor gaúcho parece levar a sério (se sério para nós se
confunde com ironia calculada) o nome do projeto que seu romance faz parte.
Amor expresso por si só já é um paradoxo se pensarmos que a expressão já
transforma o amor em outra coisa: palavras.

Palavras.
Palavras ou barreiras.

No
romance, um turco radicado no Brasil finalmente volta ao seu país de origem (d’onde
saiu muito jovem fugido de uma tragédia pessoal e universal – o incêndio de um
mercado, longamente relatado pela obra de um artista enigmático, Ahmet, que
rodeia o romance inteiro – que a barreira da memória o alienou). Ele, tão
gaúcho quanto turco, sai em busca de sua filha desaparecida. Sua narrativa é
pessoal e em primeira pessoa, mas é como se não lhe pertencesse. Aos poucos o
narrador se distancia do personagem como se uma barreira se impusesse para
mostrar o fim desta história. O pai busca em vão por Istambul pela filha sem
perceber que no fundo busca por si mesmo.

Fátima,
a filha, busca o passado (que não é, mas também é) seu por tabela (barreira), no país de origem do pai. Sua narrativa faz parte da segunda parte do romance e complementa a de seu progenitor, porém é como se fossem fantasmas da história inacabada da primeira parte. Apenas possibilidades, barreiras. Bettega constrói uma narrativa
de deja vus, oferecendo, em processo
contínuo, milhões de possibilidades narrativas da última noite de Fátima. Como
Fátima é fotografa, a narrativa parece se confundir com a repetição do processo
de captura do movimento em vários ângulos. O que chamo de deja vus são ensaios sobre as possibilidades de suas últimas horas.

A
terceira e última parte é narrada por Robert, um francês que cruza o caminho de
Fátima por acaso e está com ela na noite em que ela desaparece. Sua narrativa é
construída em forma de espelho com a do pai de Fátima (numa espécie de duelo entre
os dois, desiludidos e perdidos em Istambul). 

Robert&nbsp;poderia, numa hipótese ousada, ser o narrador de todas as partes do romance.
Ele não se envergonha de se colocar em terceira ou primeira pessoa quando
necessário. Desse ponto de vista, a narrativa de Robert parece dar a voz ao
autor, como se reivindicasse para si a onisciência falseada pelo truque da
narrativa. O que é bem plausível quando em certo momento do romance um
personagem convenientemente chamado Amilcar interrompe um diálogo (melo) dramático
de Robert com a mãe de seu filho morto pelo telefone, deixando a parábola da
infância do filho sem fim, ao menos para nós.

E
esta técnica continua. Robert deliberadamente esconde coisas de nós sutilmente durante
o resto do romance como se quisesse nos mostrar que na busca frenética dos
personagens para expressar suas identidades, seus passados e suas vidas, as
barreiras existem e existirão em camadas cada vez mais distantes. 

Os
encontros e desencontros dos personagens secundários com os diversos
protagonistas de Barreira se encaixam nessa terceira parte e denotam, com certa ironia, seu caráter de
coincidência fortuita, de narratividade farsesca. A barreira então é a metáfora
para a impossibilidade narrativa. Nada é muito dito, muito é sugerido, assim
como nas fotografias e filmes dos artistas perigosos (Ahment, Fátima, Daniel o
filho morto de Robert) que aparecem na história e nas milhões de possibilidades
geradas pela polimorfia narrativa de Bettega. Desta forma, o romance em si&nbsp;se torna, como esforço de
relato, de narrativa e caminho poético, uma imagem de barreira e de
valor ao ser lido. A experiência desta leitura truncada, investigativa e infrutífera é o terreno aberto do romance. A
barreira é a representação da possibilidade.

Nesse
contexto, a arte se traduz na forma que representa o conteúdo de forma
excitante e brilhante. A violência de um mundo que cada vez não se entende, pois relembra o tempo perdido Proust onde os mecanismos impostos (e daí não se inclui só a literatura em si, mas o que ela narra) se intensifica na memória da memória da memória (ou nas fotografias do incêndio, dos suicídios, do passado inatingível). Então, Barreira é, em minha opinião, um dos grandes romances
escritos ultimamente na literatura brasileira. Com cuidado flaubertiano,
Amilcar Bettega escreveu um livro que não tem medo de ser literatura.







Link:
Barreira - Companhia das Letras - 2013
Livro físico: R$ 39,00
E-Book: R$ 27,50