Autor: Base de Pesquisa Formação da Literatura Brasileira | Publicado: 2017-06-27T11:38:00-07:00


Juliana Fernandes Ribeiro Dantas











Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva 

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais



Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr&nbsp;

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra&nbsp;Cruz de&nbsp;Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra&nbsp;Cruz de&nbsp;Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira















Marcos Falchero Falleiros 

[substituindo Juliana Fernandes Ribeiro Dantas – 17-06-2017]



&nbsp;Edição: Martins, 1971, VOL.2: 

da p.&nbsp; 167:&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; [visor p. PDF: p.
478]&nbsp;&nbsp;&nbsp; “A sua imaginação floral deita raízes nesse mundo onde o
cravo briga com a rosa”[...]

até a p. 169:&nbsp;&nbsp; [visor p. PDF: p. 480]&nbsp;&nbsp;&nbsp;
[entrando pelo 4. Bernardo Guimarães, poeta da natureza [...]“quando já
encontrara no romance outra forma de expressão”.





Ainda em relação a Laurindo Rabelo, resta assinalar que a
metaforização floral nele é singela, bem diferente de uma complexidade barroca
e trocadilhada como a de Gregório de Matos, mostrando-se próxima da ingenuidade
dos versinhos de Afonso Celso, quando “rosa” limita-se a “planta, beijo e
paixão”.



Apesar de mais lírica, sua botânica mostra-se mais próxima do
primitivo e do folclore, onde as flores são “almas externas”, avatares de sentimentos
do eu lírico, como melancolia, desejo, amores – imagens que nos desdobramentos
pré-românticos tenderiam ao signo, às vezes sentenciosas, na passagem do
vegetal ao simbólico. Em Laurindo Rabelo, passam da experiência da flor à sua
desmaterialização no espírito, o “coração que vai se tornando um vaso”, com um
sistema de signos cuja expressão pode lembrar, por exemplo, “O grifo da morte”
de Mário de Andrade, ou a imagem, inscrita da alma, do chinês extático de
Mallarmé.





4. Bernardo Guimarães, poeta da natureza





Antonio Candido atribui à poesia de Bernardo Guimarães a imagem de
fruta saborosa com semente amarga: volúpia e euforia voltadas para o mundo
exterior com eventuais traços de azedume que chegam a um satanismo e
perversidade com marcas pitorescas de seu ambiente paulistano.



Seu estro plástico e musical indisciplinado alcançou versos
admiráveis, como os de Poesias diversas,
de sua segunda fase. Entretanto, quando não havia ainda domesticado seus impulsos
desordenados, produziu as peças mais significativas de sentimento da natureza.
Na última fase passa por um processo interessante: nota-se um retorno na
maturidade à harmonia neoclássica, decadência da inspiração e tendência à
prosa. Longe de Minas, pode ter se insinuado nele um insidioso atavismo
arcádico. De tal modo que a última fase parece no plano formal preceder as
anteriores à sua opção pelo romance como outra forma de expressão.