MINHA LITERATURA
Autor: ANDRÉ LEONARDO | Publicado: 2010-09-28T14:28:00-03:00

                                  
O LIVRO TODAS AS COISAS
A PRINCÍPIO, um livro. Até tornar-se então, um princípio, uma razão de vida. Um olho ou uma fonte contrária que a tudo suga como um furacão, seleciona como a verdade, transforma como o tempo e conclui como a vida. Foi quando da simples história de um escritor em crise de idéias, resultou uma seqüência interminável, até o presente momento, das variações de suas crises, empurrando ao nosso personagem – o Escritor – uma sina, pois passa a viver constantemente nelas. E dali, a riqueza e o esplendor de seu trabalho, como quem nasceu para aquilo, e somente para aquilo: escrever. Não feliz, não infeliz, apenas escritor, apenas artista, apenas sonhador.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E seus sonhos são os nossos, assim como os nossos anseios, seu medo, sua timidez e sua coragem, suas razões e seus sentimentos. Sentimento! Palavra forte esta, mãe&nbsp; pai de qualquer processo criativo, de qualquer arte; quando o próprio ser não cabe em si e necessita espalhar-se como os rios que apenas o mar não comporta,e espalham-se também pela terra. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É da vida que se resulta a arte, e a arte volta-se para vida, num relacionamento infinito, um fenômeno natural.Os suprasumos de uma idéia dividida, é o subtítulo dessa obra, projeto original de longa data que, enfim, encontrou sua definição em 2005, e, busca agora sua publicação no corrente ano.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Seu assunto paralelo é o teatro. É pois, aqui, o teatro tomado como a ferramenta de camuflagem para falar de vida, para falar de Espiritismo, para falar de Amor, para falar de Deus. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Na verdade, Dário Lamasque é um jovem dramaturgo que enfrenta séria crise existencial, assunto que pode soar batido, ultrapassado; talvez o seria, se não fosse apresentado com aspectos bem peculiares, bem originais. A diferença está no ângulo. Quando a vida parece zombar-lhe a figura triste que ele se faz, surpreende-lhe ao lhe mostrar valores que ele desconhecia, e os possuía em abundância, como todos nós. O verdadeiro texto do livro está em suas entrelinhas. O contexto convida o leitor a se espalhar, ocupando todos os vãos das entrelinhas. Buscar as palavras não ditas entre as ditas. O pensamento, que diz muito mais do que somos, queremos ou dizemos. Assim acontece com ele, mais que as palavras, pois durante todo o processo se encontra em profundo recolhimento. E escreve, escreve. As palavras ditas no vento, a mais, a menos. Dário teceu uma teia que podemos, com facilidade, etiquetar de complexa. Um livro dentro de um livro, que está dentro de outro livro vindo de dentro de outro, e que, enfim, se confundem no mesmo. No entanto, todos os pareceres se apresentam em hipóteses, toda a referência é periférica e, todo ele condensa uma única coisa: o poder de transformação da vida; ou ainda, a vida sempre tem razão. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As referências do livro estão minadas em outras obras que compus, que componho, enfim. No entanto, são completamente independentes umas das outra. Ivan e Dário passam por peças de teatro, assim como um capítulo inspirado nas primeiras páginas do clássico espírita “Nosso Lar” (ANDRÉ LUIZ, Chico Xavier, FEB, 1944), usando propositadamente os nomes Henrique de Luna e Lísias (capítulo XL – O EPÍLOGO), sintetizando o longo processo de Arnaldo, personagem febril da trama de Dário, do suposto “inferno” à aparente “paz” em que desperta um dia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O volume foge dos aspectos gerais de um romance comum, até mesmo dispensa uma classificação nesse sentido. Seu caminho desvia da conduta dos romances. Não é um livro escrito estrategicamente para não se querer mais largá-lo desde o primeiro momento em que se abre o volume. Chega mesmo a ser duvidoso o fato de que tenha um conflito, uma trama, algo que qualquer apaixonado pelo mundo das letras pudesse chamar de espinha dorsal da obra. Não. Definitivamente, o TODAS AS COISAS é um livro que deve ser digerido, aos poucos, desvendado. É verdade que o leitor que der longos intervalos de leitura pode se desmembrar do elo principal dos capítulos, enfim, do seu desenvolvimento fundamental. Mas cada capítulo pede reflexão, análise mais concentrada e, ao mesmo tempo, mais dispersa, mais envolta do que não está “determinado” em seu contexto, mas sim em sua concepção. É um livro que convida o leitor, a cada capítulo, viajar por caminhos diversos que acabam por se concentrarem num único determinante, mas de várias variáveis camufladas nas diretrizes da história que ele conta. E vendo por esse aspecto, a história que ele conta é o que menos interessa; o verdadeiro foco é o que movimentou essa história e o que ela movimenta; as possibilidades que a compôs, assim, como as que o livro sugere à distância. Pode-se, mesmo, através do volume, viajar por universos inexploráveis aos olhos convencionais, se o leitor usar os artifícios do personagem da trama apenas como periféricos e se colocar em seu lugar, buscando seus próprios caminhos, chegando até mesmo a tecer outras imagens.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Místico? Pretensioso? Alienado? Uma enganação? Não. Eu diria que o TODAS AS COISAS é um livro de linguagem nova que pretende abranger o antigo. Vem na intenção de ajudar nas pesquisas de auto-análise, de conhecimento próprio, de investigação de valores menosprezados que podem se fazer mais determinantes do que pensamos. Chega num momento de grandes conflitos, porque todos os momentos nos propõem conflitos. No entanto, é exatamente a razão desses conflitos que ele pretende trabalhar. Entende que, se há séculos andamos em círculos e nos debatemos em eternas questões e problemas que se revelam milenares na trajetória já registrada da humanidade, é porque já exploramos o que tínhamos para explorar no terreno mais grosseiro. Agora, se faz necessário - e urgente - o momento de penetrarmos um terreno mais sutil, sair desse círculo vicioso pelo qual temos nos arrastado nesse percurso todo. Nossas soluções não estão paralelas às suas causas, mas sim num novo universo, maravilhoso e completamente sedutor a nos convidar para a vida. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A linguagem cheia de amarras e nós dentre os labirintos a que o livro convida lança o leitor, fatalmente, ao ambiente espiritual. E, antes de trazer o intento de que ele desvende esse mundo de Dário Lamasque, que não é tão pessoal assim, o convida a perceber-se em seu próprio ambiente espiritual; não para aí se aprisionar, mas para partir dali, assim tendo livre ingresso no de Dário Lamasque, percebendo enfim que trata-se de um mundo só, do mesmo. Sentindo-se parte de um efeito, não de uma causa.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A tradicional embalagem do famoso fermento Royal me lembra as circunstâncias do livro. A embalagem dentro da embalagem, que está na embalagem e da qual dá pra ver a embalagem com a embalagem lá dentro... e aí por diante. Talvez não fique claro se tudo o que Dário passou lhe inspirou a escrever o livro, ou se o livro lhe trouxe tudo aquilo. Menos ainda se tudo se deu ao mesmo tempo, se um nascia do outro, gradualmente, se ele se compunha de meios próprios, como a chuva se compõe da coletividade das gotas. Essas respostas, embora estejam mapeadas pelos recursos disponíveis ao leitor, não se fazem tão indispensáveis assim, ao menos em minha humilde opinião. É verdade que talvez ele seja um veículo pequeno para uma viagem tão longa como a que ele próprio sugere; mas também é fato que ele se candidata a simples pretexto, sendo a viagem e o veículo por conta de cada leitor. Também não dispensam suas páginas certa dose de humor em momentos estratégicos.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; TODAS AS COISAS faz aqui, na verdade, a abertura de um universo pouco explorado na ficção, pelo menos comparado ao quanto deveria, pelo simples fato de ser muito real, dependendo apenas do sentido que se dá a esse vocábulo. Ele vem exteriorizar a idéia de que há uma tremenda camuflagem no sentido de todo e qualquer vocábulo que implique em realidade, alimentando a tese de que não há ficção, mas sim histórias que desconhecemos; assim como não há histórias reais, se não as que criamos. O seu sucessor, o livro ALÉM DE NÓS (que ainda está em estado latente) dá uma continuidade muito mais tranqüila em relação ao universo que ele desvenda. Dando tréguas, a “continuação” do TODAS AS COISAS vai confortar o leitor em ambientes que ele conhece, que ele sente com mais freqüência, no entanto permitindo notar a diferença: ele não suportará mais esses ambientes enquanto estiver no veículo que ele próprio encontrará no decorrer do primeiro volume. Ele irá pra onde Dário quiser, ele irá pra onde ele próprio desejar e, perceberá que aí poderá permanecer – perfeitamente dentro de sua atual realidade. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E assim, as paisagens de um mundo espiritual serão inspiradas nas páginas provocadas pelo conteúdo do TODAS AS COISAS. O objetivo não é mostrar mentiras ou verdades supostas, mas sim evidenciar possibilidades para uma transição que se faz mais que necessária nessa nova era. A vida sob um novo prisma, o reconhecimento de valores importantes e decisivos para nossa vida. O TODAS AS COISAS chama a atenção para esse lado mais significativo da vida, embora de forma um tanto discreta; ele abre as portas para um mundo inteiro que será revelado nas páginas propostas por um pretexto chamado Dário Lamasque, e todos os seus elos paralelos. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Há um diferencial no livro. Não podemos chamá-lo de romance, menos ainda uma coletânea de poesias. Ele apresenta todo um formato novo, um modelo diferenciado que desfila dramaturgia, poesia, prosa. Sendo assim, não apresenta também os artifícios do romance, tais como o encadeamento de capítulos que sugere o acompanhamento imediato da seqüência, como uma novela que pretende prender o fôlego do leitor do princípio ao fim. Não, ele sugere a leitura pausada, apreciada com lentidão. Também não distribui os fatos necessariamente em ordem cronológica e, os coloca em três planos de acontecimentos: real, imaginário e fictício, fechando com uma notável surpresa. Eis um trecho da introdução, que previne o leitor do que encontrará nas páginas seguintes:
“A estética trabalhada nos textos teatrais permite clareza para a definição do que é escrito pelo autor do livro (as narrações) e pelo seu personagem – as cenas e suas rubricas, por vezes alongadas, quando atribuídas a personagens criados pelo dramaturgo, numa confusão que só a leitura atenciosa e integral pode desfazer. As letras de músicas também são destacadas pela estética e colocam-se neutras pela indiferença do contexto em esclarecer quem as colocou lá (autor ou personagem). Outro ponto que também define bem os fatos é a questão do tempo das narrações: os textos teatrais estão escritos no presente, quando nas narrações predomina o passado. Narrações do “turbulento” dossiê ao qual se prestou o autor. “
A unidade que o livro apresenta traz todo um mundo novo de personagens&nbsp; que apresentam-se ainda no underground da história, em focos latentes, evidenciando a continuidade dos fatos na cabeça do leitor. Toda a trama – se é que aqui também cabe esse termo – parece apresentar apenas um personagem: o escritor. Mas é bem verdade que ele e toda a situação na qual se apresenta traz um universo pouco explorado: a questão da interdimensão, ou seja – o contato de dois mundos, onde realmente não identificamos com facilidade se ele está no real ou no fictício – rematando essa dúvida à nossa própria colocação, criando assim, em paralelo, uma terceira hipótese: a imaginária.