Contratenor
Autor: Fabio Moscatello | Publicado: 2015-12-02T12:10:00-08:00







Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

Contratenor&nbsp;é
um cantor masculino que canta, utilizando&nbsp;falsete&nbsp;(ou até voz modal em casos raros)
, numa&nbsp;tessitura&nbsp;correspondente ou cujo alcance
vocal é equivalente à da&nbsp;contralto&nbsp;ou&nbsp;mezzo-soprano. O contratenor não é um&nbsp;castrato&nbsp;igualar, nem no som, nem no
alcance vocal. Vale também realçar que falsete quer dizer 'falso', ou seja, é
um som que um cantor treinado emite através do controle e não da voz natural,
porque&nbsp;fisiologicamente,
homens não podem emitir o mesmo som que cantoras.

A voz de
contratenor teve um ressurgimento massivo em popularidade na segunda metade do
séc. XX, parcialmente devido a pioneiros como&nbsp;Alfred Deller&nbsp;e pelo aumento de
popularidade da&nbsp;ópera&nbsp;Barroca, e a necessidade de cantores para
substituir os&nbsp;castratinas óperas. Hoje,
contratenores são muito procurados em muitas formas de&nbsp;música clássica.
Na&nbsp;ópera, muitos papéis originalmente escritos
para&nbsp;castrati&nbsp;são agora cantados e gravados
por contratenores, assim como alguns&nbsp;in travestir&nbsp;originalmente escrito
para cantoras. A primeira categoria é muito mais numerosos, como Orfeo em&nbsp;Orfeo ed Euridice[1]&nbsp;. Este é também o caso das
várias primeiras óperas de&nbsp;Mozart, incluindo Amintas
em&nbsp;Il re pastore&nbsp;e
Cecilio em&nbsp;Lucio Silla. Muitos
compositores modernos escreveram e continuam a escrever, personagens para
contratenor, tanto em obras&nbsp;corais&nbsp;e ópera, bem
como canções e músicas para a voz. Grupos corais masculinos como&nbsp;Chantecler&nbsp;e&nbsp;The
King's Singers&nbsp;usam a voz com grande efeito em uma variedade de
gêneros, incluindo música antiga, gospel e até músicas folclóricas. Outras
peças de ópera recentes escritos para a voz contratenor incluem Edgar em&nbsp;Lear&nbsp;(1978),
o papel-título de&nbsp;Akhnaten&nbsp;(1983),
Claire em&nbsp;The Maids&nbsp;(1998),
o refugiado em&nbsp;Flight&nbsp;(1998),
Trinculo em&nbsp;The Tempest&nbsp;(2004),
o menino na&nbsp;Written
on Skin&nbsp;(2012) e vários outros.

Kurt Hummel, personagem de&nbsp;Glee&nbsp;interpretado
por&nbsp;Chris Colfer&nbsp;é
um contratenor e na 5 ª temporada, episódio 19, usa esse termo em referência a
si mesmo. Um tipo especifico de contratenor é&nbsp;Sopranista, através de&nbsp;falsete&nbsp;ou anamolia vocal, pode cantar na
mesma faixa que uma soprano.



Índice

&nbsp;&nbsp;

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->1História

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->2Personagens

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->3Notas

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->4Referências

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->5Ligações
externas



História


No início da&nbsp;polifonia, a voz de contratenor era uma parte
menos melódica em contraponto com a do&nbsp;tenor&nbsp;e&nbsp;superius.
Era escrito quase que na mesma extensão de um tenor. No&nbsp;século 15, o contratenor foi dividido em&nbsp;contratenor
altus&nbsp;e&nbsp;contratenor bassus(contratenor alto e contratenor
baixo), que estavam respectivamente acima e abaixo da voz de tenor. Já no&nbsp;século 16, entretanto, o termo se tornou
obsoleto já que o&nbsp;Latim&nbsp;perdeu a sua popularidade. Na&nbsp;Itália, o contratenor alto se tornou
simplesmente 'alto;[2]&nbsp;naFrança,&nbsp;haute-contre; na&nbsp;Inglaterra,&nbsp;countertenor; mas
estes termos veio a significar fenômenos muito diferentes um do outro.

Inicialmente os
contratenores permaneceram no&nbsp;nicho&nbsp;da&nbsp;música vocal sacra, porque as mulheres não
tinham permissão para cantar nos cultos das igrejas. Entretanto, eles nunca
foram recebidos na ópera até meados do&nbsp;século XX, e foram logo substituídos por
castrati geralmente também na&nbsp;música sacra.[3]&nbsp;Handel&nbsp;excepcionalmente escreveu papeis
específicos para contratenores, mas quase exclusivamente no&nbsp;oratório. Como
resultado, nos séculos XVIII e XIX, a voz de contratenor era encontratada
apenas naInglaterra, nos coros das catedrais&nbsp;anglicanas&nbsp;de Cantuária&nbsp;e&nbsp;de São
Paulo (Londres),[4]&nbsp;e na música coral profana do
gênero chamado "glee".[5]

O ícone mais
visível do redescobrimento dos contratenores no&nbsp;século XX&nbsp;foi&nbsp;Alfred Deller, um cantor inglês e campeão de
performances autenticamente renascentistas. Deller inicialmente chamava a si
mesmo de "alto", mas seu colaborador&nbsp;Michael Tippettrecomendou o termo arcaico
"countertenor" para descrever sua voz. Por volta de&nbsp;1950&nbsp;e&nbsp;60,
seu grupo, o&nbsp;Deller
Consort, conseguiu aumentar o interesse (e a apreciação) pelo&nbsp;Renascimento&nbsp;e a&nbsp;música Barroca.&nbsp;Benjamin Britten&nbsp;escreveu o papel de
Oberon em sua ópera&nbsp;Sonhos de uma noite de verão&nbsp;para ele.
Deller foi o primeiro contratenor da era moderna a conseguir tanto prestígio,
mas ele não seria o último.&nbsp;Russell
Oberlin&nbsp;foi a contraparte americana de Deller, e também outro
pioneiro da música renascentista. O sucesso de Oberlin foi inteiramente sem
precedentes em um país que tinha visto pouco exposição para qualquer coisa
antes de Bach, e assim, o caminho para a próximo geração de contratenores foi
pavimentado.



Personagens


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Oberon, em&nbsp;Sonhos de uma noite de
verão, de&nbsp;Benjamin Britten;

<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Voz de Apolo,
em&nbsp;Morte em Veneza, de Benjamin Britten.



Notas


<!--[if !supportLists]-->1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ir para cima↑&nbsp;Stark, James (2003), Bel Canto: Uma
História da Pedagogia Vocal

<!--[if !supportLists]-->2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ir para cima↑&nbsp;Owen Jander, J.B. Steane, Elisabeth
Forbes,&nbsp;Contralto, em Stanley Sadie,&nbsp;op. cit., I, pp.
933-935.

<!--[if !supportLists]-->3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ir para cima↑&nbsp;Caruselli, I, artigo:&nbsp;castrato,
p. 247 et seq.

<!--[if !supportLists]-->4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ir para cima↑&nbsp;Caruselli, II, artigo:&nbsp;falsettista,
p. 438.


<!--[if !supportLists]-->5.&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ir para cima↑&nbsp;Caruselli, I, artigo:&nbsp;controtenore,
p. 298.