TEATRO DE BONECOS:
Autor: Shirley Rezende | Publicado: 2014-09-10T06:13:00-07:00




Das marionetes ao teatro de sombras

Cada tipo de boneco tem suas características
específicas e exige sua linguagem dramática especial

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As marionetes são movimentadas por cordões ou
fios que vão dos membros para uma cruzeta de controle na mão do manipulador
fonte: deviantart

O&nbsp;teatro de bonecos&nbsp;é uma
das expressões artísticas mais antigas de que se tem notícias. Conta-se sua
origem desde a mais remota antiguidade. Estudos apontam que, na Pré-História,
os homens se divertiam com suas sombras, movimentando-se nas paredes das
cavernas. Inclusive o teatro de dedos, em que as mães entretinham seus filhos
movendo as mãos e descobrindo diversas sombras com silhuetas interessantes.

Egípcios, gregos e romanos, todos encenavam
espetáculos com bonecos articulados. Alguns com conotação puramente artística,
outros com conotações religiosas, principalmente na Idade Média. Contudo, mais
tarde, estes bonecos eram utilizados para fazerem críticas às autoridades
religiosas. Por isso, os intérpretes foram duramente perseguidos.

&nbsp;“Mímica,&nbsp;teatro de
sombras, fantoches, marionetes,&nbsp;teatro com os dedos&nbsp;e&nbsp;teatro
de recortes&nbsp;são atividades artísticas que se aproximam do teatro e que
as crianças apreciam muito”, afirma a professora Maria Cortes, do curso&nbsp;Teatro na
Educação Infantil, elaborado pelo&nbsp;CPT – Centro
de Produções Técnicas.

&nbsp;Os&nbsp;bonecos manipulados por fios&nbsp;–&nbsp;marionetes&nbsp;–
surgiram logo após a Primeira Guerra e, em pouco tempo, esta novidade se
espalhou pelo mundo, principalmente, nas escolas. Foi no século XVI que os
bonecos começaram a ser utilizados no Brasil. No Nordeste, estes bonecos
tiveram melhor aceitação, onde até hoje constituem tradição, principalmente,
os&nbsp;mamulengos&nbsp;de Pernamb

Há uma grande&nbsp;variedade de bonecos.
Cada tipo tem suas características específicas e exige sua linguagem dramática
especial. Certos tipos só se desenvolvem sob determinadas condições culturais e
geográficas. Os tipos mais importantes são assim classificados em:



Técnicas
de Manipulação

Diversas técnicas e mecanismos de manipulação
foram desenvolvidos ao longo da história do Teatro de Bonecos e, atualmente,
uma série de outros métodos tem sido incorporados na construção e manipulação,
além de técnicas mistas e experimentais. Suas especificidades envolvem tanto
questões técnicas e práticas de funcionabilidade de mecanismos quanto
concepções estéticas e dramatúrgicas do Teatro de Bonecos.

Veja abaixo algumas técnicas básicas e
tradicionais de manipulação:



Boneco
de Luva [Fantoche]

Boneco que o manipulador calça na mão, como
os mamulengos. Normalmente, possui corpo de tecido onde o indicador manipula a
cabeça e dedos polegar e médio manipulam braços.

Cabeça e mãos podem ser esculpidas ou
modeladas em diversos tipos de materiais, no mamulengo é mais comum o uso de
madeira e papel machê.

A principal característica da manipulação de
bonecos de luva é a agilidade dos movimentos, apesar das limitações de
movimentos dos braços do boneco.

Outras variações de manipulação de luva são
aquelas em que a mão do manipulador articula a boca do boneco, além dos
dedoches e a técnica de luva cruzada.

&nbsp;São bonecos que possuem corpo de
tecido, vazio, que o&nbsp;manipulador&nbsp;veste na mão. Este encaixa os
dedos na cabeça e nos braços do boneco para movimentá-los. A figura é vista só
da cintura para cima e, geralmente, não tem pernas. A cabeça pode ser feita de
madeira, papier-maché, ou borracha, as mãos são de madeira ou de feltro. O modo
de operação mais comum é usar o dedo indicador para a cabeça e o polegar e o
dedo máximo para os braços. Para apresentá-los, é interessante que o
manipulador esconda seu corpo, deixando à mostra apenas o boneco. Existem
estruturas ideais para a encenação destes bonecos, que se assemelha a uma
pequena casa com tamanho suficiente para comportar duas ou três pessoas no seu
interior.



Marionete
ou Boneco de Fio

&nbsp;Ao contrário dos anteriores,
estes&nbsp;bonecos&nbsp;são&nbsp;controlados por cima.
Normalmente, são movimentados por cordões ou fios que vão dos membros para uma
cruzeta de controle na mão do manipulador. O movimento é feito por meio
da&nbsp;inclinação ou oscilação da cruzeta&nbsp;de controle, mas os fios
são puxados um a um, quando se deseja um determinado movimento. Uma marionete
simples pode chegar a ter nove fios: um em cada perna, um em cada mão, um em
cada ombro, um em cada orelha (para mexer a cabeça) e um na base da coluna para
fazer o boneco se inclinar. Existem bonecos, encontrados na Europa, capazes de
imitar, praticamente, todos os movimentos humanos ou de animais.

Boneco de fio ou marionete , do termo francês
“marionete”, tipo de boneco manipulado por fios ou cabos, conectados a uma
estrutura de madeira [cruz]. A manipulação é feita por movimentos e mecanismos
da cruz ou manipulando diretamente os fios.

Uma característica da marionete é a
possibilidade de coordenar peso [altura], eixos e pernas do boneco em apenas
uma mão que manipula a cruz, deixando livre a outra mão para manipular outros
fios e mecanismos. A manipulação de bonecos de fio é uma técnica delicada que
requer prática e apurado conhecimento do boneco, seus eixos, mecanismos e
possibilidades de movimentos.

Uma marionete simples pode chegar a ter nove
fios: um em cada perna, um em cada mão, um em cada ombro, um em cada orelha
(eixo da cabeça) e um na base da coluna, para inclinação do tronco do boneco.
Movimentos mais detalhados podem exigir o dobro ou o triplo desse número. As
marionetes são capazes de representar praticamente todos os movimentos humanos
ou de animais, além de diversas outras possibilidades de articulações
específicas a cada boneco.



Boneco
de Vara

Mecanismo de manipulação por varas ou hastes,
pode ser um objeto acoplado às varas ou bonecos projetados com mecanismos de
boca e olhos. No caso de bonecos de figura humana, normalmente, possui uma vara
como eixo central e outras duas para os braços.

Na manipulação, pode se obter tanto
movimentos bruscos quanto delicados, uma dificuldade pode estar relacionada a
sustentar o peso do boneco para que mantenha os eixos, conciliando com a
manipulação das varas. Em bonecos mais complexos e pesados pode ser necessário
mais de um manipulador para operar todos os mecanismos.

Uma variação do boneco de vara é o tringle,
que se caracteriza por ser um boneco com uma vara fixa, normalmente na cabeça e
manipulado por cima do boneco. O boneco de tringle possibilita movimentos
extremamente rápidos, bruscos e pausados.

&nbsp;São&nbsp;bonecos manipulados por
baixo, mas de tamanho grande, sustentadas por uma vara que atravessa todo o
corpo, até a cabeça. Outras varas mais finas podem ser usadas para movimentar
as mãos e, se necessário, as pernas. Em geral, o boneco de vara é adequado a
peças de ritmo lento e solene, mas são muitas as suas potencialidades e grande a
sua variedade. Porém é muito exigente quanto ao número de manipulares, exigindo
sempre uma pessoa por boneco, e às vezes duas ou três para uma única figura.



&nbsp;Dedoches

&nbsp;O&nbsp;dedoche&nbsp;é um boneco
muito semelhante ao fantoche, com a diferença que é no tamanho dos dedos. Podem
ser feito com os mesmos materiais que utilizamos nos fantoches: feltro, tecido
ou outro material alternativo. A criatividade é o mais importante em recursos
como estes. Outra possibilidade é&nbsp;fazer dos dedos os próprios
personagens, ou seja, desenhar nos dedos: olhos, boca, nariz e encenar as
mais divertidas histórias.



As histórias feitas com mamulengos são quase
sempre improvisadas, vão tomando forma na mão do mestre durante o espetáculo
fonte: deviantart



Mamulengos

&nbsp;Esses&nbsp;bonecos&nbsp;são
encontrados em&nbsp;Pernambuco. As histórias feitas com mamulengos são
quase sempre improvisadas, vão tomando forma na mão do mestre durante o espetáculo.
As apresentações acontecem sempre com muita dança e muita música ao vivo. Um
espetáculo pode contar com a ajuda de um contramestre nas cenas com muitos
bonecos. Como as apresentações são encenadas na rua, os bonecos e cenários
chamados de barraca, torda, empanada ou tenda são dobráveis e fáceis de
transportar. A cabeça do&nbsp;Mamulengo&nbsp;é entalhada no mulungu, uma
madeira leve e resistente, e o corpo é feito com tecidos estampados e de cores
fortes. Na mala portátil do mestre: boi, cobra, um herói (Benedito), sua
namorada, um capitão ou coronel, um padre e um diabo, personagens típicos desse
tipo de encenação.

Todos estes&nbsp;bonecos, quando
utilizados nas escolas, orientados pelo professor, tornam-se valiosos
instrumentos, no que se refere à linguagem oral e escrita, pois, assim que um
boneco está pronto, a criança sente o desejo de animá-lo e ao tentar
manipulá-lo, estimulada pela novidade, junta a palavra ao movimento.



Boneco
de Manipulação Direta [Bunraku]

Inspirado no Bunraku, uma técnica tradicional
de Teatro Japonês, o boneco de manipulação direta, originalmente, é manipulado
à vista da plateia e sincronicamente por três pessoas, a manipulação se dá pelo
contato direto com o boneco.

Um manipulador controla e direciona a cabeça
e seus mecanismos enquanto sustenta o peso do boneco pelo quadril, um segundo
manipulador manipula os braços e o terceiro os pés. A coordenação entre esses
três artistas exige um longo e rigoroso treinamento de manipulação.



Boneco
de Balcão

O boneco de balcão é uma variação da manipulação
direta, porém, os manipuladores não tocam diretamente no boneco. É manipulado
em uma mesa, bancada ou balcão e, normalmente, possui um mecanismo central em
suas costas ou cabeça, o que possibilita a coordenação de peso e eixo em apenas
uma mão. Mãos e braços do boneco podem ter mecanismos que são articulados pelo
cotovelo.

Uma das grandes vantagens do boneco de balcão
é a possibilidade de mecanismos da cabeça e do pescoço serem manipulados no
interior do boneco, além da manipulação por apenas um ou dois manipuladores.



Boneco
de Sombra [Silhueta]

&nbsp;É um estilo muito próximo às projeções
dos homens das cavernas. É uma&nbsp;projeção de sombras&nbsp;em um telão
semitransparente. São cortadas silhuetas de figuras de bichos, de plantas, de
animais, entre outros, em materiais opacos, papéis de textura mais grossa, como
papel cartão, papelão, ou outro material alternativo que exerça a mesma função
de firmeza. Elas podem ser operadas por baixo, com varas, como no teatro
javanês; com varas que ficam em ângulo reto com a tela, como no teatro chinês e
grego; ou por meio de cordões escondidos atrás dos bonecos como nas sombras
chinesas. O teatro de sombras não precisa se limitar a figuras planas. Ele pode
lançar mão também de figuras tridimensionais, ou mesmo, fazendo&nbsp;figuras
com as mãos.

&nbsp;Para causar o&nbsp;efeito de sombras,
é necessário que o espaço escolhido como palco para a encenação seja feito com
base em uma fonte de luz colocada atrás, que pode ser uma lâmpada, uma vela, ou
até mesmo, a luz do sol. O&nbsp;teatro de sombras&nbsp;é uma arte de
grande delicadeza e desenvolve, de maneira significativa, a imaginação da&nbsp;plateia,
seja composta de adultos ou crianças. Para dar mais clima às cenas, é
interessante colocar um fundo musical e dar movimento aos&nbsp;personagens.

Consiste em manipular figuras em focos de luz
projetando suas sombras em uma tela. As figuras de sombras são chamadas de
silhuetas ou bonecos de sombra, podem ser silhuetas chapadas ou
tridimensionais, articuláveis ou não.

Nos teatros tradicionais da China, Índia,
Turquia e Grécia as silhuetas são, comumente, figuras planas, recortadas em
couro, algum outro material opaco, ou ainda materiais semi-transpartentes como
pele de peixe.

Atualmente, diversos grupos desenvolvem
pesquisas em Teatro de Sombras, bonecos podem ser criados em acetato, acrílico,
gelatinas, papel, etc. e as fontes de iluminação utilizadas são diversificadas
como velas, lamparinas, lanternas, refletores, projetores de vídeo, dentre
outros.













A manipulação de silhuetas pode se dar
através de varas perpendiculares como no teatro javanês; com varas em ângulo
reto com a tela, como nos teatros chinês e grego; ou por meio de cordões
escondidos atrás dos bonecos como nas sombras chinesas, além de outras formas
alternativas de manipulação.

Bonecos de sombra podem também ser figuras
tridimensionais, com silhuetas planas em ângulo a um eixo. Além da criação de
sombras com o próprio corpo humano, o sombrista pode utilizar máscaras e outros
aparatos em seu próprio corpo para a projeção de formas, volumes e silhuetas.



Teatro
Negro

Caracteriza-se com uma técnica de manipulação
não aparente, ou seja, os manipuladores não ficam visíveis para o público.
Normalmente, consiste em um cenário em câmara escura e fundo negro e os
manipuladores com figurinos completamente em preto, produzindo a ilusão de que
bonecos e objetos não estão sendo manipulados mas sim possuem movimentos
próprios.

Diversas técnicas e mecanismos podem ser
usadas em conformidade com o Teatro Negro, principalmente no que se refere às
técnicas de trabalho com luz negra, à exemplo do Teatro Negro de Praga.



Kuruma
Ningyo

Kuruma Ningyo é um gênero japonês de teatro
de bonecos. Diferentemente do Bunraku, um único ator manipula o boneco,
trabalhando sentado em uma estrutura em forma de caixa com rodinhas. Esta
técnica consiste na união do boneco com um único ator, que manipula a vista do
público. Esta caixa em que o ator se desloca é uma espécie de carrinho,
denominado Kuruma em japonês, originalmente, possui cerca de 20 x 25 x 15 cm e
três rodas. O ator trabalha sentado manipulando braços, tronco e cabeça do
boneco e seus próprios pés são encaixados no calcanhar do boneco.