BOA SORTE, MEU AMOR
Autor: nando | Publicado: 2012-12-21T12:12:00-08:00



Boa Sorte, Meu Amor (Daniel Aragão, 2012)



Já
 é meu hábito quase diário, ao desjejum, flanar pelas dezenas de canais 
que entopem a TV por assinatura (contratada para satisfazer a família), 
praticamente sem assistir a nada, apenas olhando imagens, deixando os 
ruídos passarem pelos olhos e ouvidos, enquanto mastigo alguma coisa que
 importa muito mais para os meus sentidos. Neste exercício, acabei 
desenvolvendo uma espécie de regra que me ajuda a definir se fico ou não
 numa determinada programação e, como eu praticamente só estaciono em 
canais de filmes, uma regra que se aplica tão somente ao meu instinto 
para o cinema. Dou o crédito de alguns planos para o filme. Dependendo 
dos enquadramentos, do ritmo de montagem, da proposta dramática dos 
atores, tudo isso no que pode ser apreendido em meia dúzia de planos, eu
 decido se fico ou não com o mesmo filme até o final do achocolatado. Já
 entendi que não é preciso muito mais para se atrair um olhar 
desprevenido.&nbsp;


Lembro-me,
 por exemplo, de uma vez em que estava passeando e, diante de uma 
vitrine com alguns televisores, meu olhar foi imediatamente atraído pelo
 que era exibido. Não tinha a menor ideia do que se tratava, mas 
obviamente era um plano de cinema, muito bem posicionado sobre a 
maçaneta de uma porta, que cortava para o interior do quarto e capturava
 outros elementos do cenário com uma força que simplesmente aprisionava 
os meus olhos. Passados alguns segundos, identifico o ator do filme (Mel
 Gibson) e, consequentemente, o título em questão (Sinais, de Shyamalan), um digno exemplar de algo que pode me absorver no desjejum de qualquer manhã que eu ainda venha viver.


Se eu arrisco iniciar algum comentário a um filme como Boa Sorte, Meu Amor
 gastando tempo com o egoísmo de minhas memórias é porque, além de ver 
nisso um paralelo ao cinema de Daniel Aragão — interessado tão somente 
com o seu próprio umbigo —, foram estas lembranças que me ajudaram a 
justificar a enorme barreira que se colocou entre a grande tela e o meu 
olhar. Em todo o decorrer da sessão deste filme, tentei me desvencilhar 
das primeiras imagens e impressões que recebi, esforçando-me para não me
 deixar levar pela péssima abertura do longa. Boa Sorte
 se sabota desde o seu 5º plano (o mesmo que ilustra esta página), o que
 me faz pensar em minha disposição diária com o controle-remoto, na 
constante tentação de mudar o programa pela decepção do que poucos 
planos podem causar. É certo que se eu carregasse um controle deste para
 as salas de cinema, teria me livrado de muitas bobagens, mas teria 
corrido o risco de perder algumas grandes obras que não se entregam 
rapidamente, que se constroem a partir da totalidade. Por isso a 
insistência em não sair do cinema, nem mesmo quando o arrogante tom 
inicial de Boa Sorte foi se confirmando e acentuando ao correr da projeção.&nbsp;


Eu
 nem preciso me dedicar, aqui, a qualquer elemento que esteja no filme 
de Aragão posterior àqueles cinco primeiros planos, porque neles há 
suficientes sintomas da qualidade de seu cinema, pelo menos deste que se
 configura enquanto estreia na longa duração. Boa Sorte, Meu Amor
 abre com alguns postais do sertão pernambucano, em P&amp;B, 
imediatamente seguidos por uma inexplicável imagem de alguém enterrado 
até o nariz, no chão deste lugar. Não é uma imagem retomada (não além do
 sentido) posteriormente, ela não se conecta com absolutamente nada do 
que veremos depois, pelo menos não a um nível de visualidade; a não ser 
pelo enferrujado tom de estranhamento que Aragão pretende provocar, cena
 após cena, sem se importar com qualquer dinâmica de coerência. Desde 
este quadro, cria-se a impressão de um filme que se autodenomina 
refinamento, de um cineasta que não economiza formas e símbolos para 
convencer que sabe alguma coisa de seu ofício.&nbsp;


Alguns
 dias depois da sessão, o amigo Marcelo Ikeda fez um comentário numa 
rede social (sem menção a qualquer filme) que não poderia vir em melhor 
hora para me ajudar a sobreviver ao Boa Sorte — e como é irônico que Aragão, desde o título, deseje o que não me pode oferecer. Transcrevo as palavras de Ikeda: “Tão
 ruim quanto os escritores que na primeira linha de seu romance querem 
nos gritar que ‘são escritores’, que tratam o texto diferentemente de 
nós, ‘outros’, ‘mortais’, são os cineastas que no primeiro plano de seus
 filmes querem nos mostrar, acima de tudo, que são ‘cineastas’, que 
‘sabem filmar’, que tratam o plano diferentemente de nós, ‘outros’, 
‘mortais’. Bom é o escritor – ou o cineasta – que, ao invés de querer 
mostrar ao leitor/espectador quão bons são como escritores/cineastas, 
simplesmente fazem o leitor/espectador mergulhar no seu texto/filme, ou 
seja, que simplesmente escrevem/filmam o que é preciso, sem se preocupar
 a todo momento em convencer o outro de sua suposta genialidade.”


Sinceramente,
 eu não vejo outra explicação para o tratamento que Daniel Aragão dá ao 
seu filme (agora podemos ultrapassar os cinco primeiros planos) que vá 
além desta preocupação pelo convencimento,
 esta necessidade forçada de estilo que contamina não só o seu trabalho 
particular, mas boa parte do cinema cinéfilo que hoje vemos se 
multiplicar no Brasil. Boa Sorte
 prossegue com uma ininterrupta sucessão de maus planos, imagens que 
poderiam funcionar numa exposição de Fotografia, mas que dificilmente se
 associarão ao que realmente move a condição do cinema. Não adianta 
prolongar um zoom, dilatar um travelling ou ensaiar um contra plongée,
 se nada disso transcende a superfície técnica de uma linguagem. Todas 
estas acrobacias caem por terra quando Aragão precisa, simplesmente, 
filmar um close,
 desenhar uma elipse, enfim, lidar com os preceitos mais elementares de 
uma narrativa. Pois fica óbvio que ele não sabe fazer estas coisas. O 
constrangimento das risíveis interpretações do elenco principal, a 
triste utilização da trilha sonora e até mesmo a distorção resultante da
 boa, mas mal aproveitada, fotografia de Pedro Sotero, só completam uma 
desastrosa vontade de convencer o público daquilo que não existe.&nbsp;


Seria muito fácil estender minha indignação contra várias das cenas que preenchem Boa Sorte,
 especialmente se pretendesse aqui observar a quase infantil perspectiva
 que o filme dá ao desenvolvimento do Recife urbano (matéria de alguma 
futura reflexão, a partir de outros filmes pernambucanos que também 
começam a decepcionar). Mas eu me atenho a estas considerações porque 
até para a escrita sobre um filme assim me vem a vontade de pegar o 
controle remoto e mudar o verbo. 


[Texto publicado no SITE FILMOLOGIA]