Adoniran Barbosa por Antonio Candido
Autor: Bruno Nascimento Campos | Publicado: 2011-09-18T19:17:00-03:00

Na contracapa do LP: "Adoniran Barbosa" (Odeon,1975; Dir. Musical de  José Briamonte), encontra-se este belo texto de Antonio Candido, transcrito na íntegra:

"Adoniran Barbosa é um grande  compositor e poeta popular, expressivo como poucos; mas não é Adoniran  nem Barbosa, e sim João Rubinato, que adotou o nome de um amigo do  Correio e o sobrenome de um compositor admirado. A idéia foi excelente,  porque um artista inventa antes demais nada a sua própria personalidade;  e porque, ao fazer isto, ele exprimiu a realidade tão paulista do  italiano recoberto pela terra e do brasileiro das raízes européias.  Adoniran é um paulista de cerne que exprime a sua terra com a força da  imaginação alimentada pelas heranças necessárias de fora. 

Já  tenho lido que ele usa uma língua misturada de italiano e português.  Não concordo. Da mistura, que é o sal da nossa terra, Adoniran colheu a  flor e produziu uma obra radicalmente brasileira, em que as melhores  cadências do samba e da canção, alimentadas inclusive pelo terreno  fértil das Escolas, se alia com naturalidade às deformações normais de  português brasileiro, onde Ernesto vira Arnesto, em cuja casa nós fumo e  não encontremo ninguém, exatamente como por todo esse país. Em São  Paulo, hoje, o italiano está na filigrana.

A  fidelidade à música e à fala do povo permitiram a Adoniran exprimir a  sua Cidade de modo completo e perfeito. São Paulo muda muito, e ninguém é  capaz de dizer aonde irá. Mas a cidade que nossa geração conheceu  (Adoniran é de 1910) foi a que se sobrepôs à velha cidadezinha caipira,  entre 1900 e 1950; e que desde então vem cedendo lugar a uma outra,  transformada em vasta aglomeração de gente vinda de toda parte. A nossa  cidade, que substituiu a São Paulo estudantil e provinciana, foi a dos  mestres-de-obra italianos e portugueses, dos arquitetos de inspiração  neo-clássica, floral e neo-colonial, em camadas sucessivas. São Paulo  dos palacetes franco-libaneses do Ipiranga, das vilas uniformes do Brás,  das casas meio francesas de Higienópolis, da salada da Avenida  Paulista. São Paulo da 25 de março dos sírios, da Caetano Pinto dos  espanhóis, das Rapaziadas do Brás, na qual se apurou um novo modo  cantante de falar português, como língua geral na convergência dos  dialetos peninsulares e do baixo-contínuo vernáculo. Esta cidade que  está acabando, que já acabou com a garoa, os bondes, o trem da  Cantareira, o Triângulo, as Cantinas do Bexiga, Adoniran não a deixará  acabar, porque graças a ele ela ficará, misturada vivamente com a nova  mas, como o quarto do poeta, também 'intacta, boiando no ar'.

A  sua poesia e a sua música são ao mesmo tempo brasileiras em geral e  paulistanas em particular. Sobretudo quando entram (quase sempre  discretamente) as indicações de lugar, para nos porem no Alto da Mooca,  na Casa Verde, na Avenida São João, na 23 de Maio, no Brás genérico, no  recente metrô, no antes remoto Jaçanã. Quando não há esta indicação, a  lembrança de outras composições, a atmosfera lírica cheia de espaço que é  a de Adoniran, nos fazem sentir por onde se perdeu Inês ou onde o  desastrado Papai Noel da chaminé estreita foi comprar Bala Mistura:  nalgum lugar de São Paulo. Sem falar que o único poema em italiano deste  disco nos põe no seu âmago, sem necessidade de localização.

Com  os seus firmes 65 anos de magro, Adoniran é o homem da São Paulo entre  as duas guerras, se prolongando na que surgiu como jibóia fuliginosa dos  vales e morros para devorá-la. Lírico e sarcástico, malicioso e logo  emocionado, com o encanto insinuante da sua anti-voz rouca, o  chapeuzinho de aba quebrada sobre a permanência do laço de borboleta dos  outros tempos, ele é a voz da Cidade. Talvez a borboleta seja mágica;  talvez seja a mariposa que senta no prato das lâmpadas e se transforma  na carne noturna das mulheres perdidas. Talvez João Rubinato não exista,  porque quem existe é o mágico Adoniran Barbosa, vindo dos carreadores  de café para inventar no plano da arte a permanência da sua cidade e  depois fugir, com ela e conosco, para a terra da poesia, ao apito  fantasmal do trenzinho perdido da Cantareira." (Antonio Candido, 1975)