Crítica do site InsideMovies.ew
Autor: Juliana | Publicado: 2012-06-16T03:56:00-07:00

o site site InsideMovies.ew publicou uma crítica do filme. Confira tradução do site Kristenstewart.com.br


Em On the road, a adaptação reverente, algumas vezes quase dolorosamente fiel 
à obra inovadora de Jack Kerouac, de Walter Salles, os personagens estão sempre 
se animando com uma coisa ou outra, e eu não me refiro apenas a drogas – apesar 
de que eles fumam maconha e dissolvem Benzedrine em seus cafés. Eles também vão 
a clubes noturnos e ouvem jazz, seus corpos tremendo e se contorcendo enquanto a 
música os penetra. Eles fazem muito sexo, também, a maioria disso é bem 
explícita (olá, classificação 17 anos!): numa corrida de carro a algum lugar, 
Sal (Sam Riley), o personagem de Kerouac, que ansioso porém recessivo – um 
menino-homem tomando cuidado com tudo o que bebe – fica pelado no banco da 
frente junto a Dean (Garrett Hedlund), o vivo e narcisista Neal Cassady, e 
Marylou (Kristen Stewart), a jovem e inocente ex-mulher de Dean, que está 
sentada, também pelada, entre dois homem enquanto ela os dá prazer com suas 
mãos. (Eu não estou brincando quando eu digo que Kristen Stewart atua muito bem 
nessa cena – pela primeira vez, ela parece mais entusiasmada do que desanimada.) 
Outro ponto forte do trabalho é a religião das palavras. Sal lê um volume de 
Proust, e ele digita durante a noite e anota em seu caderno, fazendo tudo que 
ele pode para dar forma a seu sentimento.

Uma 
coisa estranha sobre o filme, que se passa durante vários anos do fim dos anos 
40 e início dos 50, é que mesmo observando todas essas atividades, elas são um 
pouco difíceis de se conectar. Música e dança selvagem, sexo desenfreado, 
linguagem poética: essas são todas coisas boas, mas em On the road elas são 
encenadas com uma sinceridade retumbante, como uma peça de museu. E então é um 
pouco difícil experimentar o que o filme quer dar a você. Assistindo On the 
road, há uma festa animada e desconexa acontecendo – e também uma grande 
quantidade de melancolia – que não nos sentimos tão convidados a participar, e 
sim a olhar, como um pedaço sagrado da antropologia cultural. E num certo 
sentido, isso é o que é. Salles, o talentoso e ambicioso diretor brasileiro 
(Diários de Motocicleta), faz tudo que pode para colocar a obra de Kerouac, que 
foi escrita durante apenas 1 mês em 1951 (e publicada pela Viking em 1957), bem 
ali na tela. O que ele não nos dá – e o que faz o livro funcionar – é o toque 
boêmio e deslumbrado de Kerouac. Sem isso, On the road é uma experiência 
curiosamente remota, com toda a razão e nenhuma rima.
A melhor coisa no filme é a performance de Garrett Hedlund, cuja fome por 
vida – ávida, erótica, insaciável, destrutiva – acende um fogo que irá iluminar 
o caminho para uma nova era. Hedlund é tão bonito quanto Brad Pitt jovem, e como 
Pitt, ele é um ator astuto e mutável. Ele dá a Dean olhos que brilham com um 
entusiasmo sedutor que beira o sofrimento. Dean ricocheteia entre a estrada que 
ele toma com Sal e Marylou e sua vida apertada como marido e pai em San 
Francisco com sua mulher, Camille (Kirsten Dunst). Um traficante quando precisa 
de dinheiro, ele passa por cima dos limites da vida da classe média porque ele 
não liga para eles, ou mesmo vê-los. Ele é todo “agora, agora, agora”, sua 
paixão transbordando, mas seus sentimentos não são apenas sexuais. Eles são 
sobre seu amor por seus amigos, como Sal ou Carlo, o personagem de Allen 
Ginsberg, interpretado por Tom Sturridge com uma doçura de menino do pós-guerra 
em New York.
Kristen Stewart, muitas vezes sem blusa, faz uma convincente hippie, obscura 
e inocente Marylou, e Viggo Mortensen no papel de Old Bull Lee, um viciado que 
já está mergulhado em violência e paranóia. Sal, infelizmente, é um daqueles 
heróis de filmes que é um atento observador, e Sam Riley, o ator britânico que 
foi fascinante como o líder do Joy Division Ian Curtis no filme Control de 2007, 
não consegue o tornar interessante. Em On the road, Riley é mais como um 

Leonardo DiCaprio instropectivo, com elegância e inocuidade. Ele interpreta Sal 
como um cara que pode fazer várias coisas, mas ele acaba nunca tomando as rédeas 
– da vida ou do filme.
No livro de Kerouac, é claro, Sal não tinha que tomar as rédeas. Sua voz 
estava lá em cada palavra que Kerouac escreveu. Sem essa voz (nós a ouvimos, é 
claro, mas não é como um filme – é como se tivesse sido lido), On the road é um 
drama de encontros e relacionamentos que duram por anos e ainda tem toda a 
informidade inebriante de vinho caindo do copo. Mas agora, sessenta anos depois, 
em On the road, enquanto o filme talvez tente te mostrar como era antes, você 
não consegue imaginar. 

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