Autor: Nicole Blach | Publicado: 2012-03-22T19:52:00-07:00



O Lago dos Cisnes



Resumo: Este texto tem como objetivo fazer um breve
comentário sobre a importância das releituras e adaptações dos clássicos de
repertório para a difusão da história da dança. Para tal, usamos como exemplo,
o balé "O Lago dos Cisnes".



O balé “O Lago dos Cisnes” foi criado por Tchaikovsky
enquanto ele passava o verão na casa de sua irmã. Era pra ser um “mini-balé”
dedicado á seus sobrinhos, uma brincadeira inspirada num conto alemão de Johann
Karl August Musäus. Animado com a representação de seus sobrinhos, Tchaikovsky
desenvolveu o projeto que aprovado pelo dramaturgo e diretor dos Teatros
Imperiais Russos, Valdimir Begitchev e coreografado por Julius Wentsel
Reisinger foi apresentado em 4 de Março de 1877 pelo Bolshoi. O espetáculo que
estreou em 1877 não causou muito impacto. Foi em 1895 sob a orientação de
Marius Petipá e Lev Ivanov que a obra conquistou o público e se tornou um dos
grandes clássicos do balé de repertório.



A partir da doutrina clássica acadêmica Marius Petipá e Lev
Ivanov transformaram “O Lago dos Cisnes” numa obra coreográfica que se
apresentava através de uma técnica precisa carregada de expressividade, capaz
de conduzir o espectador a um mundo de imponderáveis movimentos. A repercussão
da precisa técnica clássica acadêmica aliada ao ideal romântico presente na
narrativa do balé, contribuíram para que este se tornasse um Clássico. 



“No 3º ato se reconhece como de
Petipa o desfile das danças nacionais no gênero ‘ballet à entrée’, a atração
pelas formas puras, pela bailarina feminina e sedutora tão bem desenhada na
Odyle, a perfeita fórmula do grand pas-de-deux, organicamente inserida dentro
do enredo, brilhante, genialmente coreografado, trama perfeita entre Rothbart e
sua criatura. “...Seria Odyle uma criatura de Rothbart ou simplesmente uma
mulher, alguém capaz de atrair, pela feminilidade sensual e pela promessa de
vida, aquele príncipe com visíveis tendências para ser um homem moderno,
aborrecido e entediado com um protocolo que lhe impedia de viver e de amar,
pressionado por regras e etiquetas que, seguramente, com Odette não teria
encontrado forças para transgredir?” (CAMINADA, Eliana. Rio de Janeiro 21/06/01).





Essa versão do balé alia o romantismo de Ivanov ao
tecnicismo de Petipa, refletindo um período da história caracterizado pelas
influências românticas e realistas. Petipá e Ivanov vão extrair toda
expressividade possível nos movimentos através da leveza dos braços, das
articulações dos pés, das posições da cabeça, do alongamento do pescoço, dos
mínimos e graciosos gestos. Desde então, “O Lago dos Cisnes” tem sido dançado
praticamente por todas as companhias profissionais do mundo e remontado em
diversas versões.



Confirmando a opinião de Eugênia Feodorova “... clássicas
são as criações que conseguiram atingir a todos ao longo de um tempo histórico
significativo” (CAMINADA, Eliana. Rio de Janeiro 21/06/01), em 1995, um século
depois do sucesso da dupla Petipa/Ivanov, Mathew Bourne cria sua versão do balé.




O Lago dos Cisnes de Bourne traduz a segunda metade do
século XX, uma era de grandes transformações, avanços tecnológicos,
contestações, mudanças de valores e busca de novas formas de expressão. Nessa
versão temos homens descalços interpretando os cisnes com linhas de movimentos que
não são utilizados na dança clássica. Os bailarinos de Bourne acentuam todo o
corpo no movimento utilizando contrações e movimentos arredondados. Mesmo que
executem passos originários da técnica clássica, a forma como eles usam o corpo
e o desenho/imagem que constroem dão um novo sentido expressivo aos movimentos.




Não é o romance que chama a atenção na remontagem de
Bourne, mas o humor, a sátira sobre a estória. Essa perspectiva sarcástica do
drama favorece a difusão da obra original, pois permite que o balé seja
conhecido a partir de outro ponto de vista. Para aqueles que não se identificam
com os Clássicos do balé é uma oportunidade de contato com este período tão
importante na história da dança.



O que se pretende comunicar e como, revela não só o
talento, mas também o olhar do artista diante dos fatos e da realidade de cada
época. Esse olhar emprestado para a obra, que produz as várias formas de fazer
e contar a estória pode garantir a manutenção da memória da história da dança a
partir da sua capacidade de atrair o interesse para a tradição dos balés. 



A possibilidade de expressar diferentes pontos de vista
sobre obras clássicas do balé, adaptando, relendo e reciclando além de evocar
as origens da dança facilita a compreensão da relevância dos contextos
históricos na criação de cada balé e contribui para a integração de novos
conceitos e valores na obra.















REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS:



BOURCIER ,Paul –
História da dança no ocidente – Opus 86.



CAMINADA, Eliana –
História da dança: evolução cultural/Rio de janeiro: Sprint, 1999



CAMARGO Abdelnur Viera Andréia - O cisne como demarcador
ideológico na construção da memória da Dança- VI congresso de Pesquisa e Pós
Graduação em Artes Cênicas 2010 – disponível em http://portalabrace.org/vicongresso/dancacorpo/Andr%E9ia%20-%20O%20cisne%20como%20demarcador%20ideol%F3gico%20na%20constru%E7%E3o%20da%20mem%F3ria%20da%20dan%E7a.pdf





http://www.projetomusical.com.br/compositor/index.php?pg=tchaikovsk_obra02Projeto Musical Biblioteca Compositores: O Lago dos Cisnes visitado em
25 nov.11



Mathew Bourne´s
Swan Lake- http://www.swanlaketour.com/home visitado em 25
nov.11



O Lago dos Cisnes http://www.vetorial.net/~mmartinatto/links/rep/lago.htm visitado em 25 nov.11