Resenha Crítica: A linguagem Literária, de Domício Proença Filho
Autor: Jahm | Publicado: 2013-05-13T09:00:00-03:00



Jamille Rabelo de Freitas

Núbia Enedina Santos Souza



Domício Proença, em A linguagem literária, faz uma relação
entre cultura, língua e literatura através do estudo das características e
funções da linguagem. Ele aborda a literatura como uma forma de arte que serve
de espelho social de uma época, uma vez que o artista reflete o cenário no qual
produziu sua obra e, por meio da leitura das palavras o leitor poderá
concretizar esta realidade. 



O livro é composto de sete capítulos. O primeiro deles trata
da discrepância entre texto literário e texto não-literário. Explicita através
de exemplos a relação entre língua e literatura que acaba por se envolver na
significação das palavras, bem como a distinção entre o texto escrito e o
discurso cotidiano. Através da análise dos exemplos expostos, o autor pressupõe
que a fala não exige interpretação por ser caracterizada pela transparência e
tão logo se faz compreensível, diferenciando-se assim do texto literário,
considerado subjetivo e margeado por várias interpretações. Para embasar tal
teoria - de que o texto literário tem caráter subjetivo, o autor valeu-se da
multissignificação e para isso utilizou dos vários conceitos da palavra
literatura; uma vez que esse conceito não é consensual entre os estudiosos
acerca do assunto e assim, depende da “capacidade de percepção cultural” do
indivíduo receptor.



No segundo capítulo é utilizado um poema de Manuel Bandeira
para introduzir o conceito de conotação, considerada chave da
plurissignificação do texto literário. Domício aproveita o poema para explicar que
o entendimento total de um texto ocorre em função do ambiente&nbsp;linguístico&nbsp;em
que os termos se inserem. A exemplo do poema utilizado, Irene do céu,
percebe-se que o texto ganha um sentido por conta de como foi feito: os versos
se fazem de emoção subjetiva, trazem elementos narrativos e até traços típicos
da linguagem dramática. Não podendo esquecer ainda a questão da representatividade
da manifestação literária, onde o autor representa o mundo da maneira que ele o
visualiza e assim, deixa margem para que o leitor/ouvinte faça o mesmo.



No terceiro capítulo alguns conceitos de língua e linguagem
são explanados, bem como a definição de sistema, comunicação, signos e suas classificações.
Nesse capítulo é explicado o processo&nbsp;linguístico&nbsp;da comunicação - remetente-mensagem-código-destinatário-contato-contexto=comunicação
- e as funções de linguagem necessárias para a compreensão desse processo. 



É através da linguagem que o homem exterioriza suas sensações
e percepções e para isso necessita de um sistema de signos, uma vez que seria
este sistema o possibilitador de expressão das múltiplas experiências
vivenciadas pelo ser humano. O autor tem à sua disposição material&nbsp;linguístico&nbsp;tão vasto quanto o seu conhecimento, escolhendo desse repertório palavras
consoante ao seu estilo, que pode ser próprio e ainda assim, influenciado por
atitudes coletivas.



Sendo assim, a linguagem acaba por envolver uma dimensão não
apenas&nbsp;linguística,&nbsp;mas também social, com características peculiares e
dimensões universais, como afirma Coseriu: “A linguagem é uma atividade humana universal, que se realiza individualmente, mas sempre seguindo
técnicas historicamente determinadas (línguas).” ¹



No capítulo quatro, a literatura é relacionada com a arte, a
língua e a cultura. Sua relação com a arte diz respeito à mimese, entendida
aqui como desvelamento da realidade, porém isenta da plenitude. Para o autor, a
língua não é restringida à representação de fatos ou situações, e sim dimensionada
pela universalidade dos mesmos. Ainda no âmbito&nbsp;linguístico&nbsp; há a presença da
oposição conotação X denotação em decorrência da significação integral da
linguagem. 



Nesse sentido, a conotação, responsável pela
plurissignificação do texto, daria margem a diversas interpretações, enquanto
que a denotação enquadraria o significado real do vocábulo. No que se refere à
cultura, o autor determina que para existir literatura deve existir
caracterização cultural, uma vez que a linguagem é considerada a representação
de mundo e portanto, serve como mensuradora do grau de cultura de uma
sociedade.



No quinto capítulo são trabalhadas as características do
discurso literário, tais quais:



-
Especificidade: diz respeito às peculiaridades do discurso literário;



-
Complexidade: revela as diversas significações que um texto literário pode obter,
podendo ser literário ou não-literário. O texto literário é a produção em si,
enquanto o não-literário é a significação, ou seja, a interpretação do ponto de
vista do leitor;



-
Multissignificação: é uma das principais marcas desse tipo de texto, em
decorrência da atemporalidade. Descreve a variação de significados existentes nesse
tipo de discurso;



-
Predomínio da conotação: característica já abordada no capítulo quatro e que,
segundo especialistas, seria “o segredo do valor poético de um texto”<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]-->.



-
Liberdade na criação: destaca a não existência de uma “gramática normativa”
para o texto literário, deixando em aberto a criatividade do autor. De acordo
com Domício, “a obra de arte literária se faz, fazendo-se”.



-
Ênfase no significante: o texto literário baseia-se no conceito de signo
elaborado por Ferdinand de Saussure (significado X significante), porém sua
relevância é concedida ao significante pelo fato deste contribuir efetivamente
para o sentido do texto;



-
Variabilidade: o texto literário evolui junto ao tempo e ao espaço, ou seja, as
línguas andam lado a lado com as mudanças culturais.



Após citar as características, o capítulo descreve ainda de
que modo um texto literário pode ser escrito. Esses modos são classificados quanto
à realização e ramificados em:



Manifestações em prosa: 



Diz respeito às narrativas de ficção e tem como característica
a manifestação representativa e o predomínio do gênero épico. Nesse tópico, o
autor explicita as múltiplas visões da narrativa no que diz respeito ao
narrador - bem como os tipos de monólogos - , aos personagens, ao tipo de ação,
ao tratamento do tempo, ao ambiente e ao estilo. São classificados em:



*Conto:
história curta que representa fato presente no cotidiano. Geralmente apresenta
poucas personagens e um conflito único;



*Romance:
história longa com estrutura mais complexa. Apresenta um acontecimento
ficcional que envolve várias personagens e pode tratar de diferentes temas;



*Novela
– está entre o romance e o conto. O aspecto mais valorizado é o da ação.



Manifestações em verso: 



Corresponde aos elementos essenciais ao verso tradicional.
São eles:



*Metro:
pode ser silábico, acentual e quantitativo. Denotam respectivamente, a
repetição de sílabas, acentos e quantidades;



*Rima:
Contribui para o ritmo do verso. É conceituada como a coincidência de fonemas
em determinados lugares do verso. A rima pode ser:



-
Soante: semelhança de todos os fonemas a partir da vogal tônica;

-
Assoante: coincidência apenas nas vogais tônicas ou as vogais a partir da
tônica, incluindo a mesma;

-
Aliterada: coincidência das consoantes no início dos termos;

-
Versos soltos ou brancos: não possuem rima.



-
Nas formas fixas, há as estrofes que são a sucessão de dois ou mais versos.



Essas manifestações envolvem os gêneros lírico, épico e
dramático que divergem quanto ao modo de imitação. O autor ainda discorre,
neste mesmo capítulo, sobre a “história e evolução” desses gêneros, e chega a
um resumo onde utiliza duas teorias para classificá-los: a teoria clássica –
estabelece normas e critérios para caracterização dos gêneros – e a teoria
moderna – admite os gêneros como passíveis de mutações e é somente descritiva.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Para
encerrar o capítulo, Domício apresenta questões, com respostas, divergentes entre
os estudiosos, como por exemplo, a questão do referente, da intertextualidade e
do fechamento dos textos literários.&nbsp;O livro possui ainda um capítulo direcionado somente ao
vocabulário utilizado no texto, assim especificando a conotação das palavras, e
outro capítulo objetivando comentar a bibliografia utilizada.








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<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]--> Cf.
MERQUIOR, J. Guilherme. Do signo ao sintoma. In: -. Formalismo e tradição
moderna; o problema da arte na crise da cultura. Rio de Janeiro/ São Paulo,
Forense/ Edusp, 1974. p.129.







REFERÊNCIA:





FILHO, Domício Proença.&nbsp;A linguagem literária.&nbsp;São Paulo: Ática, 1992.&nbsp;