LUIZ ROBERTO GUEDES POESIA & BEATLES
Autor: Douglas Diegues | Publicado: 2007-06-20T23:49:00-04:00

Brasil es grande y pequeno demais para la poesia. Y em el âmbito de esta significativa variedade de estilos, anti-estilos, modos y maneiras, los suplementos literários y cuadernos kulturales de los jornaes brasileiros ficaram pequeños demais para abarcar la imensa polifonia em flor – de los índios a los punks – que non para de florescer. Luiz Roberto Guedes é um desses poetas para quem Brasil es pequeno y grande demais. Su literatura, que abarca narrativa, poesia, traducción y letras musicadas, es jóia encontrada em el matadero de la banalización y mercancia. Calendário Lunático - Erotografia de ana k [Edições Ciência do Acidente, SP; 2000] traz uma boa amostra do talento verbal de Luiz Roberto Guedes. Rimas ricas & raras para estes dias de destruicione y miséria mental. Rimas iluminando la noche decadente de Sam Paulo. Orgasmos verbales contra la pereza cerebral y la razom gananciosa. Ritmos de blues a lo provenzal. Poesia que pide para ser dicha em voz alta. Fina artesania. Recentemente estuve hospedado em el bangalô del Guedes en algum lugar de la Avenida Paulista. Eram noches de charlas, com Javier Barilaro algumas vezes, Cristian de Nápoli durante uma noche, charlas que nunca terminabam, porque continuabam el dia seguinte, y la poesia era el fuego al rededor del cual giraban las conversas. En uma de esas, Guedes nos mostra las traduciones que había hecho de canciones de los Beatles. Ontem yo le pedi algumas de esas traduciones. Y en generoso komandante Guedes nos mandou um par de ellas. Lo que sigue es uma conbersa com el poeta Luiz Robero Guedes y um poco de Beatles en las traduziones al português. Diviertánse! (DD)CONBERSA COM LUIZ ROBERTO DIEGUES Por Douglas Digues1. Fale-me tudo que puder sobre CALENDÁRIO LUNÁTICO - Erotografia de Ana k, publicado recentemente pela Edições Ciência do Acidente...Ali por 1988, notei que tinha um conjunto de poemas, uns queixumes sentimentais, de dicção marginalóide, que já constituía uma “erotografia”, deflagrada por uma mulher real, uma canceriana, filha da Lua... Nos dois, três anos seguintes, acrescentei poemas ao projeto, já elaborando o “fantasma” nessa figura arquetípica de Ana K. Essa órbita lunar atraiu deusas e mitos para o caldeirão. O Calendário Lunático se impôs como um canzoniere, daí o ritmo de canção ou balada, o metro popular, a licença para “trovar”, conferida por Roland Barthes, com seu Fragmentos de um Discurso Amoroso. O Calendário poderia ser um diário fragmentário ou um videoclip verbal. Em 99, ainda inédito, o poemário ganhou o Prêmio de Poesia Lilia Pereira da Silva. A edição saiu no ano seguinte.2.Como é o teu processo de composição de um poema? Qual é a tua filosofia da composição?Não sei se tenho propriamente um “processo”. O que surge inicialmente é um lampejo, um “verso”, se me perdoa a palavrinha dita “jurássica”. Esse núcleo inicial propõe algo que vamos buscando, conformando; creio que todo poema é um descobrimento. No caso do Calendário, a música fluía juntamente com as palavras: melopéia, dixit Pound. Essa música, velada ou revelada, impregna também meus poemas em prosa. Aliás, se você reler, com os ouvidos atentos, uma página de Os Maias, de Eça de Queiroz, vai se deleitar com os timbres, ecos, ressonâncias, sibilos, tilintares. Essa ‘ourivesaria’ verbal, digamos assim, marca a nossa herança lusolírica. Podemos até lutar contra ela, evitar “poetizar a flor”, como escreveu João Cabral, mas não atirá-la ao mar. Talvez esteja aí minha filosofia composicional: navegar nesse mare nostrum, pelo gozo do texto, por necessidade da narrativa.3.Você também assinou letras de MPB ,sob o nome de Paulo Flexa... Como é o processo de composição de uma letra de MPB e quais as diferenças em relação à composição de um poema... Enfim, como funciona a poética das letras e o que é ou deveria ser uma boa letra de MPB?Escrevo letras desde a eclosão do tropicalismo, na esteira do “arrepio poético” que foi o Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band. Meu pai era músico, tocava clarinete. Meu povo é musical: meu primo mineiro Beto Guedes, também filho de músico, tem uma carreira profissional há bem mais de vinte anos. Comecei a letrar mais regularmente, e a ser gravado, quando meu primo e xará Luiz Guedes (Luiz MacArthur Costa Guedes, 1949-1997) iniciou uma dupla com Thomas Roth e gravaram seu primeiro LP, pela Odeon, ali por 1982. Devido a ser homônimo do Lulu, tive que abrir mão do meu batismal e assumir essa máscara de “Paulo Flexa”. Um pseudônimo confere uma grande liberdade. Compus e componho ocasionalmente com outros parceiros, César Rossini, Ronaldo Rayol, Beto Strada, Ivaldo Moreira, Fábio Stefani. O processo mais fácil e mais iluminador, eu creio, é colocar a letra sobre uma melodia virgem, onde os sons provocam idéias e um primeiro verso pode propor toda a “história”. Um procedimento habitual, “profissional”, digamos, é titular a canção com o verso cantado no refrão. Lulu & Thomas chegaram a musicar um texto meu, avulso, Grande Circo Universal, mas essa prática, eu creio, limita muito as possibilidades da melodia. Eu diria que há compositores-poetas, no Brasil, que partem do verso, da letra, e trazem a música a posteriori, para vestir as palavras. Nesses casos, para o meu gosto, a música fica sendo um pouco acessória. O que parece mais natural é o jorro melódico, o ribeirão musical Pixinguinha que fez Braguinha escrever, “Meu coração... quando te vê...”. A boa letra de música é aquela que adere indissoluvelmente à melodia. Pense em qualquer clássico da música brasileira. Você entra num bar e tem alguém cantando Lupicínio, Ary Barroso, o Chão de Estrelas, com aquele verso estelar de Orestes Barbosa, “tu pisavas no astros distraída”... E uma centena de outros, clássicos e contemporâneos, o que dá no mesmo. Meu primo Lulu Guedes tinha uma boa definição para esse ofício de compor: “Um verso não precisa ser intelectual, genial; tem que ser bom de cantar, tem que ser sentido, provocar emoção”. Esse é um ABC da composição, válido desde o tempo em que Castro Alves letrava modinhas. Quanto à diferença com o poema, creio que este é uma investigação algo diferente; pode apoiar-se na música das palavras, essa música pode ressoar “incidentalmente”, mas o poema dispensa banquinho e violão para mover-se (e causar comoção?) na página em branco. Por mais que muita e boa poesia se ouça nas canções brasileiras.4. Como se dá essa relação entre motz el Son (palavra e melodia) em seu trabalho com a palavra no poema...Meu prazer poético (por que chamar de “trabalho”? ) é muito banhado em música, por conta dessa infância com pai tocando clarinete na sala. Isso afina o ouvido para sempre. Até por causa disso, que pode se tornar uma facilidade, procuro não dizer em excesso, dizer só o que cabe no poema, sem mais flautas. Falo de modo geral, porque o Calendário foi minha licença para cantar. Cantigas d’amor e de maldizer.5. Como percebe a situação da poesia brasileira contemporânea...Sobre a cena poética contemporânea, há uma grande efervescência nacional, iniciativas como o seu Trópico Sur/Sul, revistas, jornais, sites, com uma variedade de “dicções”, filiações, um ansiedade de descobrir que poesia é possível num novo século. Há um certo predomínio, crítico e/ou midiático, de uma vertente culta, auto-referencial, pós-experimental-com-cartilha, mas também há choques, polemiquinhas, contestação e um saudável impulso pelo direito ao uso de todo o repertório da tradição, sem mais uma camisa-de-força ideológica. O que me parece é que muitos poetas se ressentem da desimportância pública do poeta-ele-mesmo, sem banquinho & violão. Tudo muito divertido. No fim, vale sempre aquilo que disse Lorca, “el arte, o tiene duende o no tiene duende”. O talento individual é que vai prevalecer sobre fôrmas e fórmulas.6. Como percebe o espaço para a poesia na chamada “grande imprensa" do eixo Rio-São Paulo”?Espaço para poesia na grande imprensa sempre existe algum, mas mínimo, considerando que deve haver uns 88.000 poetas no país. Nem os numerosos suplementos e revistas existentes podem dar conta. Em geral, são espaços geridos segundo concepções e paradigmas. Mesmo a menor revista literária tem seus crivos de filtragem. “Poetburos” à parte, o fato é que livro de poesia o poeta tira de seu próprio bolso. Manoel Bandeira publicou seu primeiro livro com cinqüenta anos. Se o poeta persistir o bastante nessa “longa besteira do gênio”, como disse Oswald, poderá ter sua antologia editada comercialmente, por grande editora, quando for um venerável ancião. Porque poesia realmente não é mercadoria. Enquanto isto, as novas tecnologias facilitam a produção de um livro, a criação de um site, uma vitrine virtual, o diálogo eletrônico intercontinental. O clube universal dos amigos da poesia.7. Você recentemente participou do CD Melopéia, com os sonetos musicados do Glauco Mattoso... Fale também tudo que puder sobre Melopéia...Melopéia é um projeto mattosiano, acalentado e acolhido prazerosamente pelos estrelos convidados. Amigo do Glauco desde o século passado, dei um jeito de me infiltrar no elenco com meu parceiro Fábio Stefani (guitarra-solo da nossa banda, há uns... 70 anos). Martelamos alegremente o Soneto Pacifista em forma de balada pop dos anos 60, com sonoridades Beatles. O CD tem um leque enorme de linguagens musicais, do experimentalismo de Arnaldo Antunes ao metabrega de Falcão e Eriberto Leão, do samba-enredo ao rock escatológico.8. Como percebe a relação amor/poesia em seu trabalho?De que “amor” falamos? Amor romântico, pasión? Só o Calendário é que se debruçou sobre essa idéia de amor que é “fogo no coração e fumaça na cabeça”. De modo geral, creio que minha poesia é imantada por maya, a ilusão do real, tempo, memória, imanência, finitude, ouvir vozes. Escrever o poema porque sim, do mesmo modo que um cavernícola de Altamira pintava animais na pedra. Um modo de dizer “estive aqui”, ou, talvez, “estarei aqui?”.9. Como percebe a crítica de poesia no Brasil?Não leio toda a crítica que se publica, mas posso dar um relance impressionista. Penso que a crítica de poesia, restrita a suplementos e revistas, se dá, o mais das vezes, por afinidades estéticas. A escolha dum objeto de crítica como pré-aprovação, o descarte de outro por estar em dissonância com tais ou quais paradigmas. Mas há muito menos crítica de poesia do que deveria. Assim, o ‘poetariado’, como diz Claudio Daniel, fica à míngua de uma visão propriamente crítica para nortear um aprendizado. Falta espaço também para a crítica e até aquela generosidade de um José Paulo Paes, por exemplo, que respondia a cartas de poetas imberbes, opinando sobre seus escritos.10. Que surpresas você guarda nas gavetas? Fale sobre isso...As “vozes na gaveta”? Dois livros inéditos de poesia, um livro de contos, uma novela histórica (suposta epístola do padre Manoel da Nóbrega, escrita em português quinhentista), e uma novelinha juvenil nova, o retorno do meu lobisomem, que estreou em Lobo, Lobão, Lobisomem, pela Saraiva, em 1997. Neste ano, vou publicar outros juvenis: Anjos do Mar, uma aventura com golfinhos, em Fernando de Noronha, Treze Noites de Terror, 13 contos macabros, e um livrinho safado, impróprio para menores: Minima Immoralia, com 60 limericks traduzidos. O limerick é um formato poético anglo-saxão muito popular, de 5 versos, que trata só de sacanagem, com língua chula e algumas rimas ricas. Talvez publique um livro de poesia, se fizer bom tempo.11. O que é um bom poema para você?Talvez aquele que me golpeia com uma imagem súbita, lancinante — touché! Como este terceto de Salvatore Quasimodo, “Cada um está só / sobre o coração da Terra / trespassado por um raio de sol”. Soa molto meglio em italiano.BEATLEGEDZTÔ SÓ DORMINDOI’m Only Sleeping — Lennon &amp; McCartneyQuando eu acordo muito cedoNem me mexo, só bocejoSonho que navego num jardimEu me deixo lá em mim (lá em mim)Não me chame, não reclameNão, não toque em mimTô só dormindoAcho que me acham preguiçosoEu nem ligo, eu acho loucoEsse corre-corre que no fimDá em nada... eu já vi (eu já vi)Tô além daquiNão toque em mimAlém do maisTô só dormindoIIFico de olho no mundo lá na janelaDeixo estar... deito lá, olhando para o tetoMe vem sono e eu navego...EU SOU O HOMEM-OVOI am the Walrus — Lennon & McCartneyEu sou ele tu és eleEle é eu e estamos todos juntosVoa, porcãoHora do facãoQue confusão, eu choro.Sentado num cabide, esperando a conduçãoGrava na gravata grife da empresa, cara, vai com garra, põeA máscara de mau...Eu sou o cara, todos os caras, o Homem-OvoCó, có, có, có, có, có...Olha os policiais marchando bonitinho pro quartelTiram o chapéuPra Lúcia no céuQue escarcéu, eu choro...Eu choro, eu choro, eu choroCreme de remela olho de cachorro mortoCarangajo crau espeta mulherpeixe pornoprincesinha semCalçola na cançãoEu sou o cara, somos os caras, o Homem-OvoCó, có, có, có, có, có...Sentado num jardim inglês, esperando o solSe o sol não vem como convémA chuva te bronzeia bemEu sou o cara, somos os caras, o Homem-OvoCó, có, có, có, có, có...Mascamosca mascaradoO palhaço ri da tua cara (rá, rá, rá)Berro globalDe gado no curralRebu totalEu choro...Sargento Sardinha escalando a Torre EiffelQuânticos pingüins cantando Hare KrishnaCansam de bicar a cara de Edgar Alan PoeEu sou o cara, nós somos todos, o Homem-Ovo!Có, có, có, có, có, có, có, có, có, có...[05.09.2002]BALADA DE JOHN &amp; YOKO(Lennon&McCartney)Ficamos lá na beira do portoQuerendo embarcar pra ParisUm cara no cais disse “voltem pra trás”Nenhuma chance de viagem felizCristo, como é difícilSó você sabe, JesusSe for desse jeitoVão logo me pregar na cruzPegamos avião pra ParisCidade-Luz em lua de melPeter Brown deu alôUlalá vocês doisDá pra casar em Gibraltar no papelCristo, como é difícilSó você sabe, JesusSe for desse jeitoVão logo me pregar na cruzBacana uma semana na HolandaNa cama nós falamos de paz“Na cama, por quê?”, o jornal quer saberEu disse “a gente quer um pouco de paz”Cristo, como é difícilSó você sabe, JesusSe for desse jeitoVão logo me pregar na cruzPoupe uma grana para o amanhãDê a sua roupa aos pobresMinha patroaFalou numa boaDo mundo a gente leva só a alma(Leve!)Demos um pulinho em VienaEnsacados feito bonecosO jornal falou “Maluco pirou —Parece um casal de traveco”Cristo, como é difícilSó você sabe, JesusSe for desse jeitoVão logo me pregar na cruzAvião de volta pra LondresLevando as sementes da pazImprensa localFalou “Que legal,Tomara que vocês cheguem lá”Cristo, como é difícilSó você sabe, JesusSe for desse jeitoVão logo me pregar na cruzEU SOU O FISCOTaxman, George HarrisonEu pego 100 que você temTe deixo 5 e tudo bemEu sou o fiscoIé, ié, ié, confisco de rendaSe você acha um exageroEu posso te deixar com zeroEu sou o fiscoIé, ié, ié, confisco de rendaSe você rodar, eu taxo a ruaSe fizer amor, eu taxo a luaSe você rezar, eu taxo a féE se caminhar, taxo teus pés....Fisco...Não queira nem saber pra quê(Paga, seu ministro!)Eu tiro grana de você(F-H-C!)Eu sou o fiscoIé, ié, ié, confisco de rendaQuem vai morrer, que pague o chãoRecolha imposto no caixãoEu sou o fiscoIé, ié, ié, confisco de rendaSaiba que você trabalha para mimFisco!FAÇO A GUITARRA CHORARWhile My Guitar Gently Weeps, George HarrisonEu olho vocês, vejo o amor, 'stá dormindoFaço a guitarra chorarEu olho pro céu, vejo a chuva caindoFaço a guitarra chorarNão sei por que, ninguém recordaComo acordar esse amorNão sei dizer se alguém se importaFecham a porta pro amorEu olho pro sol, sinto o mundo girandoFaço a guitarra chorarEu vejo que só se aprende errandoFaço a guitarra chorarNão sei por que você se perdeE se perverte tambémNão sei por que ninguém percebeNinguém te alerta pro bemEu olho vocês, vejo o amor, 'stá dormindoFaço a guitarra chorarOlho pra vocês...Faço a guitarra chorarPORQUINHOSPiggies, George HarrisonVocê viu quantos porquinhosRolando no chãoMas a vida dos porquinhosNão é sopa, nãoVivem no lixãoÉ o seu parquinho...Você viu quantos porcõesTão engomadinhosVão aí pingando lamaDando seus pulinhosCom seus colarinhosBem passadinhos...Companheiros nos chiqueirosNem pensar em revoluçãoNem um pingo de visãoFalta um bruto chacoalhãoPor aí tem tantos porcosNessa vida porcaVão sair pra jantar foraCom madame porcaPra comer toucinhoDefumadinhoEU QUERO É MAISI Feel Fine, Lennon &amp; McCartneyMeu bem diz pra mim, seránormal amar assim, será feitiço?Digo que por mim, eu quero é maisDiz que quanto mais amor eu douEla quer mais — será que é vício?Digo que por mim, eu quero é maisIsso é magia que ela fezEla é o anjo que eu sonheiEla diz que só precisa amorPra ser feliz aonde for comigoDigo que por mim, eu quero é maisDiz que quanto mais amor eu douEla quer mais — será que é vício?Digo que por mim, eu quero é maisIsso é magia que ela fezEla é o anjo que eu sonheiEla diz que só precisa amorPra ser feliz aonde for comigoDigo que por mim, eu quero é maisDigo que por mim, eu quero é maisHum, hum, hum, hum...MEU QUINDIMHoney Pie, Lennon &amp; McCartneyGarota operáriaInglesinha rude[Hoje é estrela!]Lá em HollywoodAh, se ela me ouvisseCom meu bandolimÓ Quindim, a paixão enlouqueceEu te faço essa preceVolta correndo pra mimÓ Quindim, dia e noite eu suspiroComo um triste vampiroDe um filme chinfrimTu és uma deusa do cinema chiqueAgora quando penso em tiJá me dá um chiliqueÓ Quindim, ó meu drama românticoAtravessa o AtlânticoE volta logo pra mim[Ó Quindim, meu querubim!]Que bons ventos tragam tua embarcaçãoPara o porto do meu coraçãoÓ Quindim, a paixão enlouqueceEu te faço essa preceVolta correndo pra mim[Meu Quindim, Meu Quindim]