UMA CIDADE DENTRO DE BELO HORIZONTE
Autor: Fabiana Leite | Publicado: 2012-11-12T05:28:00-08:00


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Em 2009 o Edifício Arcângelo Maletta comemorou os seus 50
anos de existência, uma das ocupações sociais onde
mais fortemente se consolidou a relação entre a tradição cultural e a vida
política da capital. Conhecer a história do Maletta é percorrer o caminho
através do qual se unem experiências históricas diversas, mas que em muito
contribuíram para a formação de uma identidade política e cultural da cidade.&nbsp;

O Edifício Maletta está
localizado no Centro de Belo Horizonte e foi
inaugurado em 1961, sobre o Grande Hotel, situado entre a Avenida Afonso Pena e a Rua da Bahia, principal hospedagem para quem visitava a capital de Minas Gerais na primeira
metade do século XX, cúmplices de uma capital que ainda se erguia.

A demolição do
Grande Hotel devido a um incêndio que resultou na edificação do
Maletta, de estilo funcionalista tal qual os ideais da época, reflete uma
característica peculiar de Belo Horizonte, cidade nova que sistematicamente se
transforma, com os benefícios e as perdas que essas transformações podem
trazer, nessa constante dicotomia entre o antigo e o moderno. Não é
coincidência, pois, que tenha sido ali no Grande Hotel o encontro entre Juscelino Kubitschek e Oscar Niemeyer, em 1940, para discutirem os projetos da Pampulha, num período em que a cidade recebia as curvas modernistas como nova
modelagem.

Mais do que uma estrutura física, o Edifício Maletta caracteriza-se como lugar de
encontro de identidades, construção de coletividades, projeção de utopias e
realização de criatividades. Um lugar social que se construiu de forma
espontânea, sobretudo através do lúdico, do encontro de amizades em mesas de
bares e restaurantes, consolidando uma sociabilidade urbana.&nbsp;

O Grande Hotel registra desde a sua origem importantes
momentos da história da cidade de Belo Horizonte. Em 20 de fevereiro de 1910,
foi o lugar escolhido por Rui Barbosa para proferir seu discurso em prol da “Campanha Civilista”, ocasião onde
também defendeu a mudança do nome da capital para "Horizonte", -
cidade que ainda buscava firmar um nome próprio que melhor lhe representasse -
conhecida anteriormente por “Arraial do Curral del Rei” desde 1711,
“Arraial de Belo Horizonte” de 1890 a 1897 e “Minas” de 1897 a 1901, quando
finalmente batizaram-na como “Belo Horizonte”.

Na noite do dia 24 de abril de 1924 os
modernistas Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Mário de Andrade e Blaise Cendrars deram
entrada no Grande Hotel, ali se hospedaram e se
encontraram com o jovem itabirano, que se tornaria um dos maiores poetas
brasileiros de todos os tempos, Carlos Drummond de Andrade, acompanhado pelos
amigos Pedro Nava, Martins de Almeida e Emílio Moura. Os
mineiros formavam o Grupo Estrela - versão literária do Clube da Esquina - assim nomeado devido ao Café Estrela, na Rua da Bahia.&nbsp;

Influenciado
pela Semana da Arte Moderna de 22, o Grupo Estrela pretendia acompanhar as
principais referências da literatura brasileira do início do século. Deste
jantar realizado no Grande Hotel, entre os poetas mineiros e os modernistas
paulistas, Mário de Andrade compôs "Noturno de Belo Horizonte", em
homenagem à cidade projetada em prancheta. Em “Os sapatos de Orfeu” José Maria
Cançado nos traz de volta aqueles dias vivenciados no Grande Hotel, tão
importantes para a literatura brasileira.



Maravilha de milhares de brilhos e vidrilhos,
Calma do noturno de Belo Horizonte...
O silêncio fresco desfolha das árvores
E orvalha o jardim só.
Larguezas.
Enormes coágulos de sombra.
A polícia entre rosas...
Onde não é preciso, como sempre...
Há uma ausência de crimes
Na jovialidade infantil do friozinho. (...)

Um grande Ah! ... aberto e pesado de espanto.
Varre Minas Gerais por toda a parte...
Um silêncio repleto de silêncio
Nas invernadas, nos araxás
No marasmo das cidades paradas...
Passado a fuxicar as almas,
Fantasmas de altares, de naves douradas
E dos palácios de Mariana e Vila Rica...
Isto é Ouro Preto
E o nome lindo de São José d'El Rei&nbsp;
mudado num odontológico Tiradentes...

Respeitemos os mártire.
(Noturno de Belo Horizonte - Mário de Andrade) 




Após a inauguração do Edifício Maleta, em
1961, este continuou sendo um dos principais centros da vida cultural de Belo
Horizonte, com artistas, músicos, jornalistas, intelectuais e cinéfilos ocupando
as suas galerias e consolidando-o como um dos principais pontos culturais da
cidade. Seus freqüentadores mais
assíduos se encontravam nos bares e restaurantes tais como Pelicano, Lua Nova,
Sagarana e Cantina do Lucas. Na década de 1960 funcionou também ali o Berimbau
Club, importante por realizar shows de jazz e bossa nova.

O
edifício foi sede da “Geração Suplemento”, embrião da Revista Suplemento
Literário de Minas Gerais, jornal impresso que ao longo de seus quarenta anos
contribuiu para a cultura literária em Minas Gerais, criado pelo escritor e
jornalista Murilo Rubião. O Suplemento foi
responsável pelo lançamento de jovens escritores mineiros da época, que se
encontravam no Maletta, como Luís Vilela, Humberto Werneck, Adão Ventura, Jaime
do Prado Gouveia.

O
prédio foi escolhido como sede do Centro de Estudos Cinematográficos (CEC), um
dos mais antigos cineclubes do Brasil, existente até hoje e por onde passaram
as primeiras gerações de cineastas de Belo Horizonte. O CEC de Minas Gerais foi
fundado no dia 15 de setembro de 1951 e formou várias gerações de estudiosos,
críticos e pensadores cinematográficos.

O Clube da Esquina também fez do Maletta
lugar de encontro de seus músicos, como Milton Nascimento que recém chegado
do interior, ali tocava no bar "Sagarana".
Por ali passaram Márcio Borges, Fernando Brant,
Wagner Tiso, Ronaldo Bastos, Lô Borges, Beto Guedes, Toninho Horta, Tavinho
Moura, Murilo Antunes, Nelson Ângelo, Novelli, Tavito, Nivaldo Ornelas e
Robertinho Silva.

Com o golpe militar em 1964, o
Maletta não perde a sua efervescência, ao contrário, passa a ser o lugar onde
intelectuais de esquerda se encontram para articular a resistência, tendo a sua vida cultural ofuscada devido à censura e à
perseguição dos que se opunham ao governo.&nbsp; &nbsp;

Ainda
hoje o Edifício Maletta é referência para aqueles que num passado recente
tiveram papel de destaque na história política e cultural da cidade. Dos poetas contemporâneos é comum encontrar Marcelo Dolabella sempre por ali, a fazer do Maletta sua casa de inspiração.&nbsp; 





MALETTA REVISITED  #  86&nbsp;

eu estou:  nas  maravilhas do mundo&nbsp;

no Coliseu da cidade&nbsp;

no naufrágio dos poetas&nbsp;

ouvindo scherherazade&nbsp;



é o zum-zum da matilha do mundo&nbsp;

da Muralha da China, o barulho,&nbsp;

a baunilha dos vagabundo



a única geração que ouve &nbsp;

a triste balada dos mouros&nbsp;

o transplante das décadas&nbsp;


a arcádia sem fé e sem ouro.&nbsp;





De
geração em geração o Maletta continua sendo ponto de encontro de diversidades, edifício
composto por 20 andares comerciais e 31 residenciais ocupados por 359
apartamentos, com a maior concentração de sebos da cidade. Quando da sua
inauguração, este foi o slogan destaque nos jornais, 'Uma cidade dentro de Belo
Horizonte'.
&nbsp;&nbsp;



“O
fato é que, poucas horas depois da chegada do grupo a Belo Horizonte, Carlos
Drummond de Andrade já sabia da sua entrada no Grande Hotel e já tinha se
plantado na própria Rua da Bahia. Ali era o ponto
– fatal, portanto, que todo mundo aparecesse por ali, mais cedo ou mais tarde.
Assim ele poderia convocar os rapazes do Estrela para conhecer os paulistas.
Apanhados por Drummond apareceram à noite no hotel o próprio Drummond, Pedro
Nava, Martins de Almeida e Emílio Moura. Nos dias seguintes, uma comitiva do
governo de Minas também deu as caras. Mas esses iam pelo lado café que, mesmo sem querer, dono Olívia Guedes Penteado
acabava representando na política café-com-leite. Drummond e o seu pessoal iam
pelo lado Paulicéia desvairada que o
grupo paulista também encarnava. Drummond recordaria depois a intensidade e o
significado de “nada será como antes” do passeio pelos arredores do Grande
Hotel. “Lembro-me que depois do jantar
saímos a pé pela avenida Afonso Pena, e que, então, realmente descobrimos Mário
de Andrade. Já não me lembro de que falamos, mas devemos ter falado de tudo, e
as respostas de Mário às nossas inquietações eram ruas que se abriam,
perspectivas novas, idéias novas, tudo novo. Uma coisa é a idéia literária no
papel, funcionando como abstração; outra coisa é o contato humano, a idéia que
move os braços, dá uma pirueta, ri e adquire todos os prestígios da voz”. Mário de Andrade era também o homem-esponja. O passeio pelas ruas de
Belo Horizonte e o diálogo com aqueles quatro rapazes tinham precipitado algo
dentro dele. Segundo Nava, foi na volta ao hotel que ele começou a compor
mentalmente o que seria um dos seus mais belos noturnos: o Noturno de Belo Horizonte, composto numa das sacadas do Grande
Hotel. “Nós
estávamos”, escreveu Nava, “na salinha de espera do primeiro andar do hotel. De
repente, Mário de Andrade foi andando para a sacada. Ali estacou, pôs as mãos
no parapeito, respirou longamente o ar cheio do fiozinho da noite, expandiu-se
como uma folha de vitória régia, desceu contra a arquitetura manuelina do
Conselho Deliberativo, virou uma espécie de enorme concha eletrônica e começou
a captar o canto gigantesco do Brasil condensando num funil que o derramava em
Minas (...) Seus olhos pareciam holofotes varrendo a noite de Belo Horizonte
que ele povoava da maravilha de centenas de milhares de brilhos vidrilhos entre
coágulos de sombra (...) E as ventas do poeta se abriam para o cheiro das
magnólias, da carne de porco cortada indagora e fumegando da couve rasgada e
sua boca para o gosto do tutu, do assaí, do ardume das pimentas. Era o Noturno
de Belo Horizonte descendo ali, à minha vista, à nossa vista, sobre Mário de
Andrade – esmigalhadoramente sobre Mário de Andrade.” &nbsp;

(“Os Sapatos de Orfeu”, José Maria Cançado)