... que a cuca vem pegar
Autor: Cibele Chacon | Publicado: 2016-01-18T16:02:00-02:00

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Apesar de a
expectativa ser sempre um problema do espectador e não do filme, os gêneros de
suspense e terror têm decepcionado bastante por trazerem, quase sempre, mais do
mesmo. Mas o ano passado foi responsável por dois exemplares de destaque e que
tiveram a paciência de construir a tensão mais pela sugestão do que pela imagem
clara. Um deles é o Senhor Babadook,
longa australiano que investe na ambientação inquietante e não se utiliza do
susto fácil, permitindo que a interpretação do que é realmente o monstro que dá
nome ao filme seja construída por quem assiste.



Jennifer Kent
estreia no roteiro e direção trazendo esse terror psicológico que conta a
história de Amelia, viúva há seis anos e com dificuldade de se relacionar com o
filho, Samuel.&nbsp; O garoto sempre sonha com
um monstro e, ao encontrar um livro chamado “The Babadook” (anagrama para “bad
book” ou “livro mau”), reconhece imediatamente seu pesadelo e crê que o
personagem quer matá-lo. O longa funciona como uma espécie de essência
mitológica por trás do bicho-papão, que toma a forma dos mais profundos medos
do menino e, logo depois, também de sua mãe.







O monstro é
uma presença invisível durante boa parte do filme, mas depois ganha formas e
rosto de um ser assustador. Embora misturar o
lado negro de contos infantis com personagens isolados em uma casa não seja
nenhuma novidade, o filme trabalha a necessidade de expurgar os traumas, olhar
para os próprios reflexos e questionar a sanidade. Assim como a protagonista, o público
começa a se questionar se o Babadook pode realmente existir. Neste caso, o
terror não vem de algo explícito na tela, mas da inquietação causada pela
dúvida e também por trazer à tona a ideia de que todos alimentam o monstro do
medo e da instabilidade emocional, e ele é do tamanho que se quer.



Seguindo a premissa do terror
psicológico com base na relação mães e filhos, o longa austríaco Boa Noite, Mamãe, dirigido por Severin
Fiala e Veronika Franz, conta a história de dois irmãos gêmeos, Lukas e Elias.
Eles se deparam com a mãe toda enfaixada por conta de uma plástica facial e
passam a desconfiar que aquela pessoa não é realmente quem ela diz ser. Fugindo
um pouco dos padrões americanos, o filme aposta no ritmo lento e se desenvolve
sem pressa, não deixando de lado os momentos de tensão por apresentar o
ambiente e a matriarca pelos olhos das crianças: sempre de maneira hostil.







O rosto da mãe, ainda que não apareça
por completo, domina planos abertos e fechados, ganhando contornos de mistério
e temeridade. Mas como o enfoque está nas crianças, a direção evidencia a
maneira com que elas enxergam a realidade, ou seja, tudo conspira contra a
figura materna. Ainda que pistas sejam jogadas de maneira descarada para o
espectador, o filme não perde a força e não desqualifica o ar de mistério. O
que é considerado proposital, não significa que seja necessariamente previsível,
principalmente por trazer temas que vão além dessas questões iniciais.





Boa Noite, Mamãe, assim como Senhor Babadook,
é um filme sobre perdas que ataduras físicas não conseguem cicatrizar. A grande
questão deixa de ser a mãe como impostora, e passa a ser como a configuração
familiar conflituosa e nada saudável chegou àquele ponto. O longa mostra como
gritos de socorro podem ser silenciosos e os ambientes podem parecer longínquos
e vazios, dependendo da realidade que se quer viver, e da ajuda de uma
manipulação de volume da trilha sonora e o uso certeiro das cenas mais
acinzentadas, construindo um clima extremamente incomodo.



Os dois filmes são certeiros para
causar inquietação e angústia, mas sem cair nos clichês do gênero. Não abusam
dos sustos, não apelam para cortes rápidos e ruídos altos. O espectador não vai
pular da cadeira e nem colocar as mãos na frente dos olhos. Mas uma coisa é
fato, vai se deparar com a construção gradativa da tensão, uma das características
mais em falta atualmente.