Autor: Domingos van Erven | Publicado: 2014-06-09T06:50:00-07:00







“HISTÓRIA DO CERCO DE LISBOA”



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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É
sabido que na obra literária forma e conteúdo compõem um todo inseparável. O
artista da palavra, ao criar um conteúdo, está ao mesmo tempo criando a forma
que melhor o expressa. No caso desse livro de Saramago, &nbsp;publicado pela primeira vez em 1987, a forma encontrada
destaca-se pela sua originalidade e salienta muito bem as questões que levanta
para a reflexão do leitor. &nbsp;Que se depara
com uma técnica narrativa inovadora e uma linguagem cativante, apesar dos
tropeços na leitura devidos não só ao português de Portugal mas também às suas
ressonâncias medievais... 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
autor narra duas histórias simultaneamente. A primeira é a de Raimundo Silva,
que trabalha há muitos anos para uma editora e acaba de revisar um livro relativo
ao cerco de Lisboa, quando a cidade estava em poder dos mouros e foi reconquistada
pelos portugueses com auxílio dos cavaleiros cruzados. Mas o veterano revisor
decide, intencionalmente, alterar uma palavra do texto original, substituir um sim por um não, de modo a negar o apoio dos&nbsp;
cruzados à reconquista da cidade. Esse ato, aparentemente gratuito, está
na base de todo o desenvolvimento futuro da trama e define, a meu ver, o
significado maior da obra... &nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Raimundo
não será demitido da empresa em que trabalha por causa dele. E atrairá a
atenção da chefe dos revisores, cargo recém criado na editora, certamente para
evitar que novas falhas desse tipo ocorram no futuro. Ela se chama Maria Sara,
e os dois acabarão por se envolver amorosamente, mais por iniciativa dela, haja
vista os receios e retraimento desse homem de meia idade que, apesar de atraído
por ela, tem dificuldade de expressar seu sentimento. &nbsp;&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
outra história narrada no livro é a do cerco de Lisboa excluindo a ajuda dos
cruzados à sua reconquista, que Raimundo passa a escrever, por sugestão da arguta
Maria Sara, de forma bem realista, sem triunfalismo. É uma história coerente
com a alteração que fez na obra historiográfica cuja revisão esteve a seu
encargo. Assim, o livro de Saramago narra essa outra história em processo de
elaboração, paralelamente à da vida monótona do revisor, vida essa que vai
ganhando cor à medida que evolui o seu caso de amor com Maria Sara. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
primeira história progride mas em certo momento é substituída pela segunda. Logo
adiante, porém, a primeira é retomada. E assim o livro prossegue até o final,
intercambiando-se as histórias. A ação da obra passa-se portanto em dois tempos
e dois espaços: o nosso próprio tempo e o de 1147, o espaço da Lisboa contemporânea
e o da cidade no passado. &nbsp;Em 1147
Portugal está nos primórdios de sua história. Ainda reinava seu primeiro rei,
D. Afonso Henriques, aliás comandante das tropas que estão sitiando Lisboa (ele
vem de uma outra reconquista, a de Santarem). &nbsp;Quanto ao espaço, a obra oscila entre a Lisboa
contemporânea de Raimundo Silva, e suas inúmeras referências a determinados
locais da cidade de importância histórica, àquela outra Lisboa, a dos mouros
sitiados, que integravam uma grande população residente dentro de suas muralhas. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Essas
historias são contadas numa forma peculiar, de longos parágrafos, às vezes de
quase uma página, em que as frases se sucedem, reconhecíveis pelas letras
maiúsculas após vírgulas e não pontos. Nesses parágrafos estão embutidos os
diálogos dos personagens. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No
texto está muito presente a ironia, o humor refinado e o gosto pela língua em
que é escrito, cujas características são exploradas, às vezes ludicamente. É
uma escrita muito consciente da própria linguagem, que saboreia as
peculiaridades do nosso idioma, e faz uso frequente dos ditados populares
e&nbsp; das expressões consagradas. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mas
o que dá sentido à obra, na minha opinião, é aquela substituição do sim pelo não referida acima. Ao fazer isso o revisor sai de sua passividade,
exercida ao longo de muitos anos pelo correto desempenho de suas funções. Ousa
intervir no mundo, e assumir as consequências de seu ato. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Raimundo,
significativamente, contentara-se em ser um mero revisor, quando já tinha
demonstrado qualidades de escritor em textos antigos, descobertos por Maria
Sara nos arquivos da editora. Ele optou por ser apenas revisor para recolher-se
à sua passividade, refugiar-se na sua rotina cômoda, e não se comprometer como é
exigido dos escritores. Mas Maria Sara, que &nbsp;compreende bem a sua personalidade (escondida por
trás de seu formalismo e retraimento) e a motivação de seu ato, sabe que ele vive
na realidade aquém de si mesmo. Sugere assim que ele escreva a sua versão da
história do cerco de Lisboa, que contradiz a versão consagrada, projeto que ele
enfim abraçará. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Saramago, ao fazer seu personagem
explorar a hipótese-- e se não houvesse a participação dos cruzados, como seria
relatado esse evento histórico? – entra no domínio da ficção. &nbsp;O
livro que Raimundo escreve não é, assim, apenas de reconstituição histórica; é
também literário, ficcional, o que fica bem evidente, por exemplo, na relação
imaginada do soldado Mogueime com Ouroana, a ex-barregã de um cavaleiro cruzado
morto em combate, com quem Raimundo e Maria Sara se identificam (a propósito, cabem
aqui duas observações: 1) como se vê pela afirmação que acabei de fazer, o
livro de Raimundo não exclui totalmente a participação dos cruzados no cerco de
Lisboa; 2) a palavra “barregã” é uma das muitas presentes no livro que exigem
do leitor contemporâneo e/ou brasileiro a consulta ao dicionário). 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
elaboração desse livro de Raimundo dá a Saramago a oportunidade de levantar
questões interessantes sobre a natureza da história e da ficção. Mostra os
possíveis caminhos da narrativa, faz seu personagem optar por um deles,
possibilita ao leitor participar da criação literária... Proporciona também um
distanciamento crítico com relação à historiografia, &nbsp;haja vista as incertezas que naturalmente envolvem
um fato histórico tão remoto quanto aquele sobre o qual se debruça Raimundo,
baseado em fontes medievais (crônica de Osberno e depoimento de D.Afonso
Henriques— cf. a respeito o interessante ensaio contido em http://www.passenaufrgs.com.br/dicas/literatura/historia-do-cerco-de-lisboa-jose-saramago-resumo.pdf
sobre a influência desses textos medievais na escrita do romance).



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
livro de Saramago, ao mostrar um ato aparentemente gratuito do revisor Raimundo
Silva (mas que na realidade é simbólico) faz um elogio ao anticonformismo do ser
humano na vida social, que está obrigado moralmente a exercer um papel ativo na
sociedade em que vive. &nbsp;&nbsp;&nbsp; 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao
explorar esse “não” questionador a uma afirmação geralmente aceita pelos
historiadores, o livro contém uma alternativa verossímil a ela, ao enveredar
pelo terreno da ficção. Isso não é de estranhar pois um pressuposto da obra,
como chega a dizer Raimundo Silva logo no início dela, é que a história é também
literatura... 




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