JANELA DO REAL
Autor: WESIL69=Wellingtton silva | Publicado: 2012-05-06T08:41:00-07:00

Impulsionados pela revolução digital e pelas leis de incentivo, documentaristas exploram vertentes inventivas do gênero

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O documentário brasileiro está em boa fase. De 1995 a 2011, o número de títulos lançados passou de três para 40 por ano e o público do gênero que era de aproximadamente 20 mil espectadores em 1995 chegou a 270 mil em 2011, segundo dados da Agência Nacional do Cinema (Ancine). A tecnologia foi um dos principais fatores para o aumento da produção.
As câmeras digitais baratearam a realização e a distribuição, já que o transporte de uma cópia digital é muito mais simples do que o de uma cópia em película.


"Hoje com um celular e um laptop você consegue fazer um documentário que pode ser exibido no cinema. O barateamento das condições de produção foi importantíssimo para o desenvolvimento do documentário", diz a documentarista, professora da Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e coautora de Filmar o Real: Sobre o documentário Brasileiro Contemporâneo (Zahar, 2008), Consuelo Lins.


Com o aumento da produção, impulsionado também pela criação das leis de incentivi da década de 1990, a Lei de Audiovisual e a Lei Rouanet, o circuito tornou-se mais amplo e atraiu o interesse de cineastas e de profissionais de outras áreas.


"O que acontece a partir dos anos de 1990 é que muitos cineastas, artistas plásticos e pesquisadores optam por certa relação com o documentário&nbsp; como possibilidade", afirma o professor do Departamento de Cinema e Vídeo da Universidade Federal Fluminense (UFF) e organizador do livro Ensaios no Real: O Documentário Brasileiro Hoje (Azougue, 2010), Cezar Migliorin.


"Não tinha tanta gente fazendo esta relação das artes plásticas com o documentário e você têm muita gente hoje estudando documentário na academia". De acordo com Migliorin, outro fator que contribuiu para crescente produção na área é a abertura de muitos cursos universitários de audiovisual no país a partir dos anos 2000. Na década de 1990 surge o É Tudo Verdade, principal Festival de Cinema dedicado ao comentário na América do Sul, criado pelo crítico Amir Labaki para suprir a carência de uma vitrine anual específica para o gênero no país.


De acordo com Labaki, nestes 16 anos de Festival, a produção brasileira cresceu, mudou e se tornou mais variada. "O documentário brasileiro sempre foi marcante e inovador. Acho que essa tendência se ampliou, notadamente na produção de longas documentais. "Nos curtas, a experimentação não ficcional sempre foi uma marca", afirma. Família Braz - Dois Temos, de Dorrit Harazim e Arthur Fontes, foi o vencedor da última edição do É Tudo Verdade.


Nesse filme, os diretores voltam à Brasilãndia, bairro de periferia da cidade de São Paulo e reencontram os personagens de um documentário feito no local, dez anos antes, A família Braz. O longa mostra que as aspirações profissionais e financeiras da família, registradas no primeiro projeto, concretizaram-se.


De acordo com Dorrit, o prêmo permitiu a finalização do documentário, já que a cópia apresentada no Festival ainda continha falhas, além de financiar o lançamento em circuito comercial. "Draças à repercussão derivada do prêmio, lançaremos neste primeiro semestre o DVD com dis filmes sobre a família Braz", afirma.


Para o crítico Inácio Araújo, o fim da ditadura, do comunismo e da Embrafime - Empresa Estatal produtora e distribuidora de fimes nacionais criada em 1969 e extinta em 1990 pelo então Presidente Fernando Collor de Melo - impactaram a produção documental. " Há uma curiosidade das pessoas em ver este País.


A nossa visão do Brasi era baseada na luta de classe, toda a percepão do mundo era orientada&nbsp;em função disso e o conhecimento que se desenvolvia vinha em grande parte disso, na ditadura, você não podia abordar uma série de assuntos e quando acabou a Embrafilme, não havia como filmar", diz. "O documentário em digital vai se beneficiar desse contexto, porque o digital e barato".


De acordo com o livro Filmar o Real, de Consuelo&nbsp;Lins e Cláudia Mesquita, a recusa de usar a fala dos entrevistados como ilustração de uma tese baseada em teorias sociais tidas como universamente aplicáveis, como o pensamento marxista e o privilégio da afirmsação de sujeitos singulares são traços marcantes da diferenciação entre a média dos documentários conteporâneos brasileiros e a média dos doumentários produzidos na década de 1960, reaizados, sobretudo, por documentaristas ligados ao Cinema novo.

Matéria do SESCSP