Vida
Autor: João Marcos Flores | Publicado: 2017-04-28T02:31:00-03:00


(Life, EUA, 2017)












Direção: Daniel Espinosa.

Roteiro: Rhett Reese e Paul Wernick.&nbsp;

Com:&nbsp;Rebecca Ferguson, Jake Gyllenhaal, Hiroyuki Sanada, Ariyon Bakare, Olga Dihovichnaya e Ryan Reynolds.&nbsp;

Estreia no Brasil: 20/04/2017



por João Marcos Flores



Vida é um título bastante pretensioso
– especialmente para um filme de monstro. Pois é isso que este filme é: um
filme de monstro. E um filme de monstro que, quando não está tentando ser
outra coisa, funciona. Não posso negar que, durante a projeção, perdi a conta
das vezes em que algo me fez revirar os olhos, seja pela obviedade, pela
cafonice ou pela simples cara-de-pau, mas – vocês leram que eu escrevi que este
é um filme de monstro que funciona? E – com que frequência podemos dizer que
acabamos de ver um filme de monstro que funciona?



Sim, sim, sim, leitor
apressado; eu concordo que o filme funciona apesar de chupar tudo quanto pode
da série Alien. Do conflito central do
roteiro escrito por Rhett Reese e Paul Wernick (um alienígena gosmento se faz o
– desta vez – sétimo passageiro de uma nave tripulada e começa a matar sem
piedade) ao design da nave concebida
pelo desenhista de produção Nigel Phelps, passando pelas estratégias de direção
adotadas pelo cineasta Daniel Espinosa (como os travellings sem cortes que estabelecem a arquitetura interna da
nave e os planos gerais do espaço e do contorno de um planeta que abrem a projeção),
tudo aqui parece plagiado sem a menor cerimônia. 



E não só de Alien: a orquestra que ouvimos durante
os créditos iniciais lembra mais a de 2001:
Uma Odisseia no Espaço que o aceitável, os planos “sem eixo”, o travelling que atravessa sem cortes uma
superfície transparente e o ballet de destroços de uma instalação espacial
recém-destruída são repetições óbvias das inovações de Gravidade e os arquétipos
dos personagens (assim como várias de suas decisões) já foram vistos em diversas
produções do gênero, de Apolo 13 a Interestelar. Dos dois últimos, aliás,
Vida também suga a propensão ao drama barato, falhando principalmente por
esperar que nos importemos com o destino de personagens que sequer conhecemos
direito. 



É claro que, sem tempo a perder
com apresentações (sua duração é de apenas 104 minutos), o longa confia que
nossa identificação com os seis membros da Missão Pilgrim 7 se dará por nosso
envolvimento prévio com a persona
cinematográfica dos atores que os interpretam – e essa é a única razão que
consegui encontrar para um filme B como este reunir um elenco A como aquele. É
natural, por exemplo, que a médica Miranda North já surja como a figura
racional e hiper-treinada que esperamos de Rebecca Ferguson, o piloto David
Jordan já entre em cena com a vibe
solitária e meio autista que é típica dos papeis de Jake Gyllenhaal e o
mecânico Rory Adams não demore muito para se estabelecer como o alívio cômico comumente
associado a Ryan Reynolds. Enquanto isso, os três membros menos famosos do
elenco são obrigados a representar as cotas étnicas da produção, desperdiçando
o versátil Hiroyuki Sanada como o “japonês-com-alma-de-samurai”, ressuscitando
o velho clichê do “russo-sangue-frio” com a engenheira Ekaterina de Olga
Dihovichnaya e combinando no cientista vivido por Ariyon Bakare dois
estereótipos: o do negro sábio e observador e o do cientista perigosamente
encantado com uma criatura mortífera. 



(E aqui preciso fazer uma
pergunta sincera: mesmo que Rebecca Ferguson tenha o maior tempo de tela ao
lado de Jake Gyllenhaal, quem duvida que seu salário foi inferior ao de
Reynolds, que não passa de um coadjuvante de luxo?)



Digressões à parte, o alto
investimento da Sony em um elenco de ponta pode ter sim uma segunda função: despertar
nossa emoção em cenas dramáticas através da expressividade e do carisma dos
rostos que a evocam, quase nos levando a ignorar diálogos constrangedores como:
“Eu estou sentindo algo que
não é científico: eu estou sentindo raiva” e: “É duro ver pessoas morrendo”. E já que me
apressei e comecei a falar do terceiro ato do filme, o desespero dos
roteiristas de causar algum impacto no público é tamanho que eles não apenas
nos trapaceiam durante a sequência-clímax da projeção (e fique tranquilo que
não vou entrar em maiores detalhes sobre isso), como fecham a narrativa com uma
música que... WTF?



Ora, se Vida tem tantos problemas, por que então comecei este texto dizendo
que este é um filme de monstro que funciona? A resposta é simples: Espinosa
sabe conduzir com segurança os elementos básicos do suspense, manipulando o
tempo (ao lado das montadoras Mary Jo Markey e Frances Parker) para fazer as
portas sempre se fecharem no segundo exato para impedir a entrada do monstro; o
design de produção faz sua parte em
apresentar uma criatura digital que convence como um alienígena orgânico; a
fotografia de Seamus McGarvey acerta ao investir em planos claustrofóbicos e
utilizar as áreas desfocadas do plano como elemento de suspense e daí por
diante.



Ou seja: durante as quase duas
horas de duração de Vida, me mantive
tenso com os perigos imediatos enfrentados pelos personagens e disposto a
relevar as distrações impostas pelas intenções duvidosas do projeto. Pode não
ser muita coisa – e não é; mas é o suficiente para garantir um passatempo
descompromissado numa noite chuvosa de quinta-feira após o expediente.



Até por que... gente, é só um filme de monstro!



27 de Abril de 2017.&nbsp;