Lygia Clark, a sensibilizadora de Carta a Ivya Mondrian.
Autor: Jusseli Rocha | Publicado: 2013-12-17T12:40:00-02:00


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Lygia
Clark (Lygia Pimentel Lins, Belo Horizonte, MG 1920 – Rio de Janeiro, RJ 1988) começou
seus estudos artísticos em 1947, no Rio de Janeiro, com Burle Marx e Zélia
Salgado. Em Paris, estudou com Arpad Szènes, Dobrinsky e Fernand Léger; após
sua primeira exposição individual, no Institut Endoplastique, em 1952, a
artista retornou ao Rio de Janeiro. Foi uma das fundadoras do Grupo Frente, em
1954. Entre 1954 e 59, ela se dedicou ao estudo do espaço e da materialidade do
ritmo, com produções em preto e branco e pinturas com pistola industrial.&nbsp;



É o
que a criadora chama de “linha orgânica”: “não é uma pintura fechada nela mesma;
a superfície se expande igualmente sobre a tela, separando um espaço, se
reunindo nele e se sustentando como um todo”. Em 1959, integra a I Exposição de
Arte Neoconcreta, assinando o Manifesto Neoconcreto, ao lado de Amílcar de
Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann, Lygia Pape. Destas
novas proposições nasceram Casulos, em
1959. Feitos em metal, o material permite que o plano seja dobrado, “assumindo
uma busca da tridimensionalidade pelo plano, deixando-o mais próximo do próprio
espaço do mundo”.&nbsp;



&nbsp;

&nbsp;Foram objetos como os da série Bichos, chapas metálicas presas por dobradiças, que a conduziram
para além dos limites do suporte tela ou superfície: esculturas articuladas
como um corpo, onde o espectador, agora transformando em participador, é
convidado a descobrir suas inúmeras formas de estrutura aberta. “Com esta
série, Lygia torna-se uma das pioneiras na arte participativa mundial”.&nbsp;



&nbsp;Objetos articulados em&nbsp; exposição na Pinacoteca de São Paulo, SP, nov/2012.

&nbsp;Carta a
Mondrian foi escrita em maio de 1959 em meio a reflexões sobre suas experiências,
sobre o desenvolvimento do próprio trabalho. Em 1961, ela ganhou o prêmio de melhor
escultura nacional na VI Bienal de Arte de São Paulo, com os Bichos.

Da experiência
com a maleabilidade de materiais duros Lygia Clark chegou à matéria mole - deixa
a matéria dura, como a madeira e o metal, e passando pelas articulações dos Bichos, chega à borracha em Obra Mole, em 1964. A transferência de
poder do artista para o propositor (e não mais visto como autor, o criador único)
tem em Caminhando, de 1963 uma nova fronteira - já que cortar a fita significava, “além da questão da poética da transferência”,
se desligar da arte concreta, onde Unidade
Tripartida, de 1948-49, de Max Bill, “ícone da herança construtivista no
Brasil, era constituída simbolicamente por uma fita de Moebius”.&nbsp;

A fita, distorcida na Obra Mole, foi recortada no Caminhando.
Começava assim uma situação limite e o início de num novo paradigma nas Artes
Visuais brasileiras - o objeto não estava mais fora do corpo, mas era o próprio
corpo do experimentador. A casa é o corpo:
labirinto 1968 é sua instalação em forma de túnel para passagem pelo seu
interior em ambientes que proporcionavam sensações próximas de “penetração,
ovulação, germinação e expulsão do ser vivo”, no MAM-RJ e na Bienal de Veneza,
Itália.

Lygia Clark nas aulas que
ministrou para deficientes auditivos estabeleceu o vínculo inédito de uma obra com
a vida, arte com práticas terapêuticas, e suas aulas na Sorbonne foram “verdadeiras
experiências coletivas apoiadas na manipulação dos sentidos”, transformando jovens
em estudantes-objetos de suas próprias sensações. Foram deste período Rede de elástico 1973 e Baba antropofágica, 1973 - atividades
coletivas na Faculté d’Arts Plastiques St. Charles, Paris, França.&nbsp;



Em 1976,
Lygia Clark, de volta ao Rio de Janeiro, abandonou as experiências com grupos e
iniciou uma nova fase com fins terapêuticos, com uma abordagem individual para
cada pessoa, usando seus Objetos
relacionais: na dualidade entre leves/pesados, moles/duros, cheios/vazios
ela trabalhou o “arquivo de memórias” dos seus pacientes, os seus medos e
fragilidades, através do sensorial. Ela não se limitou apenas ao estético, mas ao
atravessamento de territórios das fronteiras da arte com vida.



&nbsp;E foi com minha emoção e seu exemplo que escrevi Carta a Ivya Mondrian,&nbsp;
minha obra-texto-vida.





Referências: 

CLARK, Lygia. Carta a
Mondrian. In: Escritos de artistas: anos 60/70. Glória
Ferreira e Cecília Cotrim (orgs.). Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006. p. 46 –
49.

CLARK, LYGIA. In: 501 Grandes Artistas. Stephen
Farthing (Ed. Geral). Trad.
Marcelo Mendes. Rio de Janeiro: Sextante, 2009. p. 448. 

http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=artistas_biografia&amp;cd_verbete=2566&amp;lst_palavras=&amp;cd_idioma=28555&amp;cd_item=1




Para saber mais:

http://novo.itaucultural.org.br/?utm_source=rediredts_from_itaucultural&amp;utm_medium=301_Redirects&amp;utm_campaign=itaucultural

http://novo.itaucultural.org.br/?s=lygia+clark