UT PICTURA CINEMA: A PROPÓSITO DE SHIRLEY: VISIONS OF REALITY
Autor: GUSTAVO RAMOS DE SOUZA | Publicado: 2016-06-05T19:04:00-03:00



Cena de Shirley: visions of reality




Shirley:
visions of reality. Dir.: Gustav Deutsch. Com: Stephanie
Cumming e Christoph Bach. Áustria, 2013, 93 min.



Uma das pinturas mais famosas do
pintor estadunidense Edward Hopper (1882-1967) é New York Movie (1939), que traz a figura de uma “lanterninha”, absorta
em pensamentos, isolada à direita, em oposição a alguns espectadores, à esquerda,
imersos no filme a que assistem. A relação de Hopper com o cinema, no entanto,
vai muito além dessa pintura. “Quando não sinto disposição para pintar, eu vou
ao cinema por uma semana ou mais”, disse certa vez. Em artigo de 2004, no The Guardian, Philip French diz a
respeito do pintor: “Como os filmes da
Era de Ouro de Hollywood, suas pinturas são sobre a ‘cidade’, mais uma noção
abstrata intensificada do que alguma metrópole em particular. Voyeurismo tem
sido uma condição inevitável da vida urbana e da ida ao cinema, e as imagens de
Hopper espiam as pessoas em quartos sem cortina. São momentos epifânicos na
vida de outra pessoa, ‘stills’ de um
filme do qual não conseguimos lembrar”. 



Se, por um lado, a obra de Hopper alude
a um olhar cinematográfico pelo modo
como focaliza o espaço, criando a impressão de que existe algo “fora do quadro”
– isso sem levar em conta que a perspectiva de muitas de suas obras remete ao
plano americano, ao plano médio ou ao plano de conjunto –, além de
frequentemente reportar-se à iluminação do filme noir, como, por exemplo, em Conference
at night (1949); por outro lado, teria influenciado cineastas como
Michelangelo Antonioni, Terrence Malick e Wim Wenders, sendo que este último
rendeu-lhe homenagem explícita em Fim da
violência (1997) ao recriar Nighthawks
(1942) como cenário de um filme. De certa forma, aquilo que Wenders realiza em
uma cena o multiartista Gustav Deutsch leva às últimas consequências em Shirley: visions of reality (2013),
filme que poderia ter como premissa a afirmação de Rolf Renner sobre a obra de
Hopper, isto é, de que suas pinturas são “imagens introdutórias a possíveis
histórias que se poderiam desenvolver a partir delas”.



Gustav Deutsch – além de dirigir,
atua como roteirista, montador e diretor de arte – traz à vida 13 pinturas de Hopper:
Hotel Room (1931), Room in New York (1932), New York Movie (1939), Office at night (1940), Hotel Lobby (1942), Morning sun (1952), Sunlight
on Brownstones (1956), Western Motel
(1957), Excursion into philosophy
(1959), A woman in the sun (1961), Intermission (1963), Sun in an empty room (1963) e Chair car (1965). Não se trata, porém,
de reconstituir tais obras apenas por exercício de virtuosismo ou de visar
alguma discussão sobre as especificidades de cada mídia, como o faz Jean-Luc
Godard em Passion (1982); antes de tudo,
Deutsch quer contar uma história e o faz através dos olhos de uma mulher,
Shirley, que vive a história dos EUA dos anos 1930 ao início dos anos 1960. 



O aspecto mais interessante do
filme é que cada uma das 13 pinturas compõe um quadro estático em que Shirley,
encarnando as mulheres dessas pinturas, revela, a partir de monólogos
interiores, em off, seus pensamentos,
suas emoções, seus desejos, suas frustrações, ao mesmo tempo que ambiciona
tornar-se sujeito da história e modificar o mundo em que vive. Não à toa, 12
dos 13 episódios – ou quadros – ocorrem no dia 28 de agosto entre os anos de
1931 e 1963, sendo que, antes de Shirley entrar em cena, acompanhamos via
transmissão radiofônica os acontecimentos mais importantes do momento, que vão
da Grande Depressão ao famoso discurso de Martin Luther King, passando pela
Segunda Guerra Mundial, macarthismo, Guerra da Coreia, crise em Cuba, estreia
de um filme de Bergman etc. 



As preocupações individuais da
personagem – como o relacionamento com o fotojornalista Stephen – mesclam-se às
preocupações com a história. O fato de Shirley ser atriz do Group Theatre serve
para reafirmar o seu engajamento político, uma vez que, em certo momento, após
a decepção pela traição de Elia Kazan – que integrava o grupo –, ela explica as
razões de sair de uma companhia adesista e conservadora, além de querer se
juntar ao Living Theatre, grupo que atuou ativamente pelos direitos civis na
década de 1960. Ressalta-se que, embora não seja um filme com uma agenda
feminista, ao se ter uma personagem feminina testemunhando os eventos mais
importantes da história recente dos EUA, além de ouvirmos na maioria das cenas
apenas a sua voz – ainda que em off
–, é dado à mulher o protagonismo, tanto que Deutsch, comentando o próprio
filme, diz que se trata de “uma mulher
que não pode se identificar com o papel tradicional de esposa, ainda que anseie
um parceiro para a vida toda. Uma mulher que não se compromete em momentos de
crise profissional e não tem medo de assumir trabalhos braçais para garantir a
sua subsistência. [...] Uma mulher que está enfurecida pela repressão política,
mas não se deixa desesperar, e que tem apenas desdém pela traição”. 



Contudo, o que realmente salta aos
olhos é a plasticidade do filme, e aqui é preciso destacar a fotografia de
Jerzy Palacz e o trabalho cenográfico de Deutsch e de Hanna Schimek na
reconstituição das pinturas de Hopper. Raramente um filme consegue alcançar
tamanha perfeição formal. Ainda que, por isso, possa ser acusado de certa
rigidez, é válido dizer que não existe excitação na obra hopperiana, mas sim o
sentimento de vazio e solidão. Nesse sentido, frisa-se a cena de Western Motel, em que Stephen fotografa
Shirley pela primeira vez e, a despeito do distanciamento intersubjetivo,
obtém-se uma tensão erótica salpicada de melancolia – o que se dá pela
conjunção entre a estaticidade dos corpos e a intensidade do vermelho de Hopper/Deutsch.




De todo modo, Shirley: visions of reality é mais do que uma homenagem a Hopper;
não se trata de um filme como o pintor o faria, mas sim de um filme cuja visão da realidade se dá através de
Hopper, ou melhor, um mundo visto por lentes hopperianas. E por isso já valeria
a pena ser assistido.



Site do filme: http://www.shirley-visions-of-reality.com/index.html


Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=rcQ4JKxxukY