UNKROKEN: um filme esquisito
Autor: GUERRA.DOC | Publicado: 2015-01-17T08:26:00-08:00



Segunda Guerra Mundial. Um história pessoal. Um filme baseado em "fatos reais". O cenário sai da Europa e vai para o Pacífico. Há sequências bem feitas e novas como a abertura do filme em uma batalha aérea, com a história contada de dentro do bombardeiro norte-americano onde está a personagem principal. Ta bom, pegar um tubarão pelo rabo depois é duvidoso mas está lá também.



A narrativa é a da resistência do indivíduo. Física e psicológica. O corpo e a mente trabalham juntos para tornar a resistência possível e um valor. O cara é um campeão olímpico, que foi ser corredor de tanto bullying e por incentivo e persistência do irmão. Um ponto interessante é que a crença na resistência não vem dele, apesar de ser ele a resistir, mas de outra pessoa que acreditava mais nele do que ele mesmo. Outra é que o filme prefere observar a resistência ao que acontece de ruim na vida e não à conquista de algum objetivo excepcional. O filme não é sobre como chega à medalha olímpica mas como chegar vivo e íntegro no final da guerra. E o campeão olímpico não é um ser excepcional de nascimento. Ele se torna pela resistência e pela guerra. Na verdade ele tinha tudo pra estar à margem: imigrante, meio delinquente, sofria bullying dos outros garotos. Evita o fracasso, torna-se campeão e vai para a guerra. Mas o filme prefere apontar pra construção da resistência durante a guerra ao invés de dizer que a guerra acabou com o sonho de vida de atleta e olímpica do moço. Este é o ponto um.&nbsp;



E tudo de ruim acontece duas vezes com ele pra amplificar a capacidade de resistência. O avião cai duas vezes. Ele com o mesmo vilão do campo de concentração japonês duas vezes. O filme torna-se até comprido para mostrar todos os percalços de Zamperini. O selfmade man está ali apresentado novamente. O cara que, contra todas as evidências, por esforço próprio, com a possibilidade de ser um looser, tornar um winner. Com incentivo da família e lealdade à pátria.



Mas é aí que o filme fica esquisito. A maldade japonesa é permanente. A lealdade aos Estados Unidos por seus soldados presos também. Um soldado cai de joelhos e chora ao saber da morte de Roosevelt. O máximo de traição ou mau comportamento pelos americanos se concentra em três soldados que ganham privilégios e vivem bem em Tóquio porque aceitam colaborar com o governo japonês. Mas nem sabemos quem são. Eles são apenas apontados de longe como exemplos de como as coisas podem mudar do campo de concentração sem comida para uma boa vida no Japão. O oficial faminto e fiel prefere voltar para o campo de concentração à colaborar e trair seu país. De volta ao campo, aguenta firme todos (todos mesmo em fila) os colegas prisioneiros serem forçados a esmurrar a cara dele um a um.



Para encerrar, a libertação dos prisioneiros americanos ocorre num banho de rio, com os japoneses apontando as armas para os soldados presos e desarmando as baionetas quando veem os aviões ocidentais cruzarem o céu. Enlatados e cigarros fazem a festa dos soldados de banho tomado que são libertados sem nenhum tiro sobre eles.&nbsp;





Curiosamente nenhum civil aparece como vítima da guerra em cena nenhuma. Curiosamente porque fui ver o filme com certa expectativa que a diretora, Angelina Jolie, colocasse ali parte de sua experiência como embaixadora da ONU, correndo o mundo observando deslocados de guerra, combatendo o estupro de mulheres como arma de guerra e pedindo o desarmamento de minas terrestres. O filme se concentra na história de resistência, nos militares americanos bons, nos japoneses ruins e na reconciliação pela fé. A guerra acaba com as possibilidades de sucesso e com a vida de atleta de Zamperini mas o filme prefere falar da guerra como lugar onde ele exercitou, criou e revelou sua capacidade de resistência. Claro que sempre dá pra dizer que ela foi fiel à história do atleta olímpico, que competiu nas Olimpíadas de Berlim e só correu no Japão, como era seu sonho, depois dos 80 anos, quando se reconcilia com seus torturadores. Mas a memória é construída, especialmente a cinematográfica. E essa construção é a escolha de para onde olhar..