Curso de Estética e Política do Cinema na América Latina
Autor: Bruno Villela | Publicado: 2011-08-16T07:58:00-07:00


Curso "Estética e Política do Cinema na América Latina": Inscrições Abertas

 	
 		&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A Cátedra Unesco Memorial da América Latina apresenta o&nbsp;&nbsp;curso de extensão&nbsp;Estética e Política do Cinema na América Latina.&nbsp;As  aulas serão conduzidas com exibição de trechos de filmes, análises e  debates. A exposição da filmografia e os debates promovidos nos  encontros são iniciativas para uma reflexão sobre a estética e a  política dos filmes selecionados, que contemplam a constelação de  estilos produzida em diferentes ciclos e movimentos do Cinema. 
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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Fomentar a reflexão e crítica sobre as temáticas e  estilos desses cinemas, bem como explorar as dimensões política e  estética relacionadas aos períodos clássico, moderno e contemporâneo do  cinema latino-americano – essa é a intenção do Centro Brasileiro de  Estudos da América Latina (CBEAL), deste Memorial, que promove essa  atividade por meio da Cátedra Unesco Memorial. O curso é voltado para  estudantes de artes, história, comunicação social, ciências humanas,  educação, cinema, bem como a pesquisadores e demais interessados.  Especialmente, espera-se a participação de professores das redes de  ensino público.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em cada encontro,&nbsp;será  contextualizada a filmografia produzida nos países que têm uma tradição  cinematográfica maior, como Brasil, México e Argentina, e nos que têm  uma produção mais silenciosa como Peru, Paraguai, Uruguai, Bolívia,  entre outros. A preocupação foi trazer uma seleção de filmes e de  temáticas que possam oferecer ao aluno o conhecimento sobre a  filmografia produzida por diferentes gerações de diretores. Nessa  seleção estão incluídos filmes clássicos de Emilio Fernández e Lima  Barreto, filmes modernos de diretores que atuaram no Cinema Novo e em  outros movimentos da década de 1960, como Gutierrez Alea, Glauber Rocha,  Sanjinés, Solanas, Paul Leduc e Miguel Litin, e os filmes  contemporâneos dos diretores que surgiram a partir da década de 1990 e  que já conquistaram visibilidade, como Lucrécia Martel, Pablo Trapero,  Pablo Stoll, Claudia Llosa e Carlos Sorin.Coordenação:
Profa. Dra. Daniela Gillone 
Pesquisadora de cinema, pós-doutoranda da Escola de Comunicações e Artes – ECA-USP.Professores:
Prof. Dr. Ismail Xavier 
Teórico e Crítico de cinema, professor da Escola de Comunicações e Artes – ECA-USP.Prof. Dr. Rubens Machado 
Teórico e crítico de cinema, professor da Escola de Comunicações e Artes – ECA-USP.Profa. Dra. Yanet Aguilera
Professora da Universidade Federal de São Paulo UNIFESP.  Pesquisadora com pós-doutorado pela Escola de Comunicações e Artes –  ECA-USP.
Conteúdo Programático:Dia 18/08
Figuras de estilo e conjuntura histórica; México e Brasil: O clássico e&nbsp;o moderno 
Prof. Ismail XavierDia 25/08
Figuras de estilo e conjuntura histórica: México e Brasil: O contemporâneo
Prof. Ismail Xavier
Dia 01/09
O cinema na Patagônia
Prof. Rubens MachadoDia 08/09
A cidade construída no cinema mexicano
Prof. Rubens Machado
Dia 15/09
Debate sobre o cinema brasileiro contemporâneo
(Encontro entre cineastas convidados e os alunos do curso – aberto ao público)
Dia 22/09
Do Nuevo Cine chileno ao cinema contemporâneo
Prof. Yanet Aguilera
Dia 29/09
O cinema contemporâneo no Chile
Profa. Yanet Aguilera
Dia 06/10
O cinema no Peru; Do cinema do conflito armado ao cinema contemporâneo
Profa. Daniela Gillone
Dia 20/10
Estética e Política do cinema de Pablo Trapero
Profa. Daniela Gillone
Dia 27/10
Encerramento - Debate sobre o cinema na América Latina
(Encontro entre cineastas convidados e os alunos do curso – aberto ao público) 
Serviço:
Local: Biblioteca Latino-Americana Victor Civita / Memorial da América Latina
Horário: das 19 às 22 horas (quintas-feiras)
Datas: de 18 de agosto a 27 de outubro de 2011 (10 aulas – Carga  horária: 30 horas-aula e 46 horas de atividades complementares,  referentes à exibição de filmes)Inscrições: no valor de R$ 250,00 (taxa  única). Vagas limitadas. Serão concedidos certificados aos alunos com  presença igual ou superior a 75% da carga horária. Caso não se atinja o  número mínimo das inscrições necessárias para a sua realização, o curso  poderá ser cancelado (nesse caso, a taxa de inscrição será devolvida  integralmente).

Horário e local das inscrições: de segunda à sexta, das 10 às 18  horas, no Anexo dos Congressistas-CBEAL / Memorial da América Latina  (Av. Auro Soares de Moura Andrade, 664 – Metrô Barra Funda – São Paulo).
Informações:
E-mail: cursos@memorial.sp.gov.br 
Tel.: (11) 3823-4780
Filmes relacionados ao curso a serem exibidos:Amores Perros, Alejandro González Iñárritu (México, 2000)
Actas de Marusia, Miguel Litin (Chile, 1976)
Buenos Aires Vice Versa, Alejandro Agresti (Argentina, 1996)
Contracorriente, Javier Fuentes Leon (Peru, 2009)
Danzón, Maria Novarro (México, 1991)
El Chacal del Nahueltoro, Miguel Litin (Chile, 1970)
El viento se llevó lo qué, Alejandro Agresti (Argentina, 1998)
Enamorada, Emilio Fernandes (Argentina, 1946)
Hamaca Paraguaya, Paz Encina (Paraguai, 2006)
Histórias de ciudad, Maria Novarro (México, 1988)
Historias Mínimas, Carlos Sorin (Argentina, 2002)
La Ciénaga, Lucrécia Martel (Argentina, 2001)
La ciudad y los perros, Francisco Lombardi (Peru, 1985)
La Mujer Sin Cabeza, Lucrécia Martel (Argentina, 2008)
La Niña Santa, Lucrécia Martel&nbsp;&nbsp; (Argentina, 2004)
La Teta Asustada, Claudia Llosa (Peru, 2009)
Leoñera, Pablo Trapero (Argentina, 2008)
Lola, Maria Novarro (1989) 
Madeinusa, Claudia Llosa (Peru, 2006)
Mistérios de Lisboa, Raúl Ruiz (Chile, 2010)
Nacido y Criado, Pablo Trapero (Argentina, 2006)
Octubre, Daniel e Diego Vega (Peru, 2010)
O Cangaceiro, Lima Barreto (Brasil, 1953)
O Invasor, Beto Brant (Brasil, 1997)
Tangos, O Exílio de Gardel, Fernando Solanas (Argentina, 1985)
Tierra del fuego, Miguel Litin (Chile, 2000)
Tony Manero, Pablo Larrain (Chile, 2009)
Um Céu de Estrelas, Tata Amaral (Brasil, 1996)
Viajo Porque Preciso, Volto Porque te Amo, Karin Anouz/Marcelo Gomes(Brasil, 2010)
Whisky, Juan Pablo Rebella e Pablo Stoll (Uruguay, 2004)
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Bibliografia básica

AVELLAR, José Carlos. A Ponte Clandestina: Birri, Glauber, Solanas, Getino, García Espinosa, Sanjinés, Aléa - Teorias de Cinema na América Latina. Rio de Janeiro/São Paulo: Edusp, 1995.

BAZIN, André. O Cinema - ensaios. São Paulo, Brasiliense, 1991.

BERNARDET, Jean-Claude. Cineastas e imagens do povo. São Paulo, Brasiliense, 1985. 

CHARNEY, Leo, SCHWARTZ, Vanessa (orgs.). O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac e Naify, 2001.

JAMESON, Fredric. Espaço e Imagem: Teorias do pós-moderno e outros ensaios.
Organização e tradução de Ana Lúcia de Almeida Gazzola. Rio de Janeiro: UFRJ,
2004.

KRACAUER, Siegfried. Ornamento da Massa. Cosac Naify, 2009.

MACHADO JÚNIOR, Rubens L. R. Marginália 70: o experimentalismo no Super-8 brasileiro. 1. ed. São Paulo: Itaú Cultural, 2001. v. 1. 48 p. 

NAGIB, L. A utopia no cinema brasileiro: matrizes, nostalgia, distopias. São Paulo: Cosac Naify, 2006.

PARANAGUA, Paulo Antonio. O cinema na América Latina: longe de Deus e perto
de Hollywood, Col. Universidade Livre - 1ª ed., L&amp;PM, 1984.
__________ . Le cinéma mexicain. Paris, Centre Georges Pompidou, 1992.

RANCIÈRE, Jacques. A partilha do sensível: estética e política. Tradução: Mônica Costa Netto. São Paulo: EXO Experimental / Editora 34, 2005.

XAVIER, Ismail. O cinema brasileiro dos anos 90. Praga, São Paulo, n. 9, jun. 2000.
__________. Alegorias do subdesenvolvimento. São Paulo, Brasiliense, 1993.
__________. O cinema brasileiro moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001.
__________. Sertão mar: Glauber Rocha e a estética da fome. São Paulo, Brasiliense, 1983.


Bibliografia complementarAMADO, Ana. Velocidades, generaciones y utopías: a propósito de La ciénaga, de Lucrecia Martel Disponível em: &lt; http://publique.rdc.puc-rio.br/revistaalceu/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=217&amp;sid=24&gt; acesso em 01/03/2010.

ALEA, Tomás Gutiérrez. Dialética do Espectador: seis ensaios do mais laureado cineasta cubano. Tradução Itoby Alves Correa Júnior. São Paulo: Summus, 1984. 

BENTES, I. (org) Glauber Rocha: Cartas ao Mundo. São Paulo: Cia das Letras, 1997.

BERNADES, Horacio; Lerer, Diego &amp; Wolf, Sergio (orgs.). El nuevo cine argentino: temas, autores y estilos de una renovación. Buenos Aires, Ediciones Tatanka – Fipresci, 2002.

CAETANO, Maria do Rosário. Cineastas Latino-americanos – entrevistas e filmes. São Paulo: Estação Liberdade, 1997. 

CAETANO, Daniel; VALENTE, Eduardo; MELO, Luís Alberto Rocha; OLIVEIRA JR. Luiz Carlos. 1995-2005: Histórico de uma década. In: CAETANO, Daniel (org.). Cinema Brasileiro1995-2005: revisão de uma década. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2005.

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DELEUZE, G. Cinema 1. A imagem-movimento. Trad. Stella Senra. São Paulo: Brasiliense, 1985. 
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FOSTER, Hal. O retorno do real. In:concinnitas 8, Revista do Instituto de Artes da UERJ, julho 2005, pp.163-186.

GETINO, Octavio. Cine argentino. Entre lo posible y lo deseable. Buenos Aires, INCAA /Ediciones Ciccus, 2005 (segunda edição).

MESA, Carlos; PALACIOS Beatriz; SANJINÉS Jorge. Cine boliviano/del realizador al critico - A. Von Vacano et alt. Ed. Gisbert. La Paz/1979

MESA Carlos. El cine boliviano según luis espinal. Ed.Don Bosco, La Paz/1982
_________. La aventura del cine boliviano (1952-1985) Ed.Gisbert. La Paz/1985

NAGIB, Lúcia (Org.). O cinema da retomada - Depoimentos de 90 cineastas dos anos 90. São Paulo, Editora 34, 2002.

OROZ, Silvia. - Melodrama - o cinema de lágrimas da América Latina. Rio de Janeiro: Rio Fundo Editora, 1992

SANJINÉS Jorge, y Grupo Ukamau Teoria y practica de un cine junto al pueblo. s/ed. * La Paz/1980
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SUÁREZ, José Martinez. Los estúdios cinematográficos argentinos y el star-system. In: Comunicação e Política. São Paulo, 1993.

XAVIER, Ismail. Sétima arte: um culto moderno. São Paulo, Perspectiva / Secretaria de Estado da Cultura, 1978.
_________. A força e os limites da matriz melodramática. Revista da USP, São Paulo, n. 19, set. out. nov. 1993.
 	
 		Fonte: Departamento de Comunicação Social