Romanceiro da Inconfidência - Cecília Meireles
Autor: Ivanice Rodrigues | Publicado: 2014-04-08T17:09:00-07:00




A obra Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles, foi
 publicado em 1953, e escrito na década de 1940 quando sua autora, então
 jornalista, chegou a Ouro Preto, com a finalidade de documentar os 
eventos de uma Semana Santa. Assim, envolvida pela “voz irreprimível dos
 fantasmas”, conforme
dissera, passou a reescrever, de forma 
poética, os episódios marcantes da Inconfidência Mineira, destacando, 
evidentemente, o martírio de Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes,
 personagem principal da obra.
O Romanceiro é formado por um 
conjunto de romances , poemas curtos de caráter narrativo e/ou lírico, 
destinados ao canto e transmitidos oralmente por trovadores e que 
permaneceram na memória coletiva popular. Expressão poética específica 
do passado ibérico: saída técnica para dar maior autenticidade e força 
evocativa ao episódio histórico.
Seus autores, em regra geral, 
ficaram anônimos. Os romanceiros eram conhecidos na Espanha e em 
Portugal desde o século XV e tinham várias funções: informação, 
diversão, estímulo agrícola, doutrinamento político e religioso.










A temática remete o leitor à época da Inconfidência Mineira 
(1789), daí o caráter nacionalista e histórico da obra. Associando 
verdade histórica, tradições e lendas, e utilizando a técnica ibérica 
dos romances populares, a poetisa recria a atmosfera da Vila Rica (hoje 
Ouro Preto) dos Inconfidentes. A mineração, as rivalidades e contendas, 
os altos impostos cobrados pela Coroa, a conscientização de alguns 
intelectuais e letrados, os ideais de liberdade, as Academias e as 
tendências arcádicas renascem, ao mesmo tempo em que se faz a defesa dos
 oprimidos. A autora conta a história da tentativa de libertação do 
Brasil ocorrida em Minas Gerais no século XVIII. O título obedece a uma 
terminologia própria dos romances espanhóis medievais – época em que a 
palavra “romance” aplicava-se também a obras em verso.
No 
Romanceiro, o elemento histórico é bastante forte, como já citado. 
Contudo, o que a autora tenta recuperar é menos os fatos históricos em 
si, e mais o ambiente e as sensações envolvidas na revolta. Assim, cada 
elemento histórico adquire um valor simbólico: a busca do ouro 
representa a ambição e a cobiça; a conspiração esconde a esperança e o 
fracasso; as prisões dos envolvidos são focalizadas como situações de 
medo; o degredo é visto como momento de perda e saudade; e as punições 
finais mostram todo o desengano da derrota política.
Portanto, 
não há essa preocupação de focalizar essencialmente o fato histórico que
 envolveu os inconfidentes, a obra vai muito além do próprio tempo que 
tematiza. A poetisa não se afastou do seu conhecido estilo, composto de 
atmosferas fugidias e imprecisas, e preocupada com o registro das 
sensações, com o clima predominante no momento da revolta, de incertezas
 e de medo. É o que está além da realidade, invisível e, quase sempre, 
intransponível para aqueles que não são dotados de sensibilidade 
poética.



A obra caracteriza-se como uma obra lírica, de reflexão, mas 
com um contexto épico, narrativo, firmemente apoiado no fato histórico. 
Em 1789, inspirados pelas idéias iluministas européias e pela 
independência dos Estados Unidos (1776), alguns homens tentam organizar 
um movimento para libertar a colônia brasileira de sua metrópole 
portuguesa. A colônia sofria pesada carga tributária sobre o ouro 
extraído das Minas Gerais deixava os que viviam dessa renda cada vez 
mais descontentes. Assim, donos de minas, profissionais liberais – entre
 os quais alguns poetas árcades – e outros começaram a conspirar contra 
Portugal. Contudo, o movimento é delatado (Joaquim Silvério dos Reis e 
outros) e os envolvidos, presos. Alguns são condenados ao exílio 
(Moçambique e Angola), e o único a ser executado, na forca, e depois 
esquartejado, é Tiradentes, em 21 de abril de 1792.
COMPOSIÇÃO DA OBRA
Há um fio narrativo que passa através dos vários romances que compõem o
 Romanceiro, sem que a ação se sobreponha à reflexão. Alguns cortes 
permitem a mudança de ambientes ou de figuras que permitem ao narrador 
surgir diante do público e anunciar-lhe nova situação dramática.
Há três estruturas que se alternam no poema: 

Romances -
 a obra apresenta-se estruturada em 85 romances, além de outros poemas, 
como os que retratam os cenários. Total de 95 textos. Em sua composição,
 é utilizada principalmente a medida velha, ou seja, a redondilha menor,
 verso de cinco sílabas poéticas (pentassílabo) e, predominantemente, a 
redondilha maior, verso de sete sílabas (heptassílabo), além de versos 
mais curtos, tercetos, quadras, sextilhas, refrões e versos 
decassílabos. Os romances não são dispostos na seqüência cronológica dos
 acontecimentos; ora aparecem isolados, ora constituem-se em verdadeiros
 ciclos (o de Chica da Silva, o do Alferes, o de Gonzaga, o da Morte de 
Tiradentes, o de Gonzaga no exílio, o de Bárbara Heliodora, o da Rainha 
D. Maria);
Cenários- situam os ambientes, 
marcando as mudanças de atmosfera e localizando os acontecimentos: 
Imaginária serenata e Retrato de Marília.
Falas -
 representam uma intervenção do poeta-narrador, tecendo comentários e 
levando o leitor à reflexão dos fatos referidos: Fala inicial, uma Fala à
 antiga Vila Rica, uma Fala aos pusilânimes, uma Fala à comarca do Rio 
das Mortes e pela Fala aos inconfidentes mortos.

A obra 
pertence ao Modernismo – Geração de 30. Na definição da própria autora, é
 uma narrativa rimada, onde Cecília Meireles retoma uma forma poética de
 tradição ibérica, denominada romance (composição de caráter popular, 
escrita em redondilha), para reconstruir o episódio da Inconfidência 
Mineira e extrair, de um fato passado, datado, limitado geográfica e 
cronologicamente, valores que são eternos e significativos para a 
formação da consciência de um povo. A própria autora afirmou tratar-se 
de "uma história feita de coisas eternas e irredutíveis: de ouro, amor, liberdade, traições...". A poesia de Cecília é caracterizada aqui, como no resto de sua obra, por um tom lírico e intimista.
 A crítica observou que não é possível estabelecer uma divisão rigorosa 
da matéria tratada por Cecília Meireles. O romanceiro avança ou faz 
regredir uma perspectiva, além dos poemas transitórios, feitos de 
considerações de momento, verdadeiros parênteses ou interpolações da 
poetisa (alguns desses poemas não recebem o título de “romance”). Não há
 consenso, mas seguindo o crítico Darcy Damasceno e outros estudiosos, é
 possível verse um plano geral de composição:

 Primeira parte: a “Fala Inicial”, o primeiro “Cenário” e os romances I — XX.
 Segunda parte: Romances XXI — XLVII.
 Terceira parte: Romances XLVIII — LXIV.
 Quarta parte: Romances LXV — LXXX.
 Quinta parte: Romances LXXXI — LXXXV, mais a Fala aos Inconfidentes Mortos.

São
 versos escritos em redondilha maior (verso heptassílabo = sete sílabas 
poéticas). Sem rimas externas regulares (versos brancos), e a exploração
 da camada sonora, através de aliterações e assonâncias, conferem à Fala
 Inicial um tom enfático, declaratório, reforçado pelas exclamações e 
interrogações. Existe musicalidade nos versos, uso de símbolos
 e apelos sensoriais, características comuns na poesia neo-simbolista. A
 herança simbolista e o espiritualismo: um ar de mistério, de crença no 
imaterial, no extraterreno, perpassa todo o poema. O culto do etéreo, 
das palavras aéreas marca a ânsia de dar forma ao informe. Expressões 
como: atroz labirinto de esquecimento, mistério, esquema sobre-humano, 
silenciosas vertentes, inexplicáveis torrentes instauram um halo 
espiritualista de crença no imaterial.
"Descem fantasmas dos morros, vêm almas dos cemitérios: todos pedem ouro e prata, e estendem punhos severos, mas vão sendo fabricadas muitas algemas de ferro"
Aqui vemos o ciclo do ouro retratando a busca incansável por ouro e o 
resultado disso: cobiça, vaidade, ganância, violência, roubo, prisões.
todos pedem ouro e prata, e estendem punhos severos Eis o retrato da violência!
O tom evocativo:
 o mergulho no passado, no atroz labirinto do tempo, nas ressonâncias 
incansáveis de Vila Rica revela a ânsia da procura de um significado 
para os fatos: 
Ó meio-dia confusoó vinte-e-um de abril sinistro,que intrigas de ouro e de sonhohouve em tua formação?Quem condena, julga e pune? Quem é culpado e inocente?
É
 como se a poetisa, evocando Tiradentes na força, questionasse a casa do
 martírio. Foi a ambição do ouro? Foi o sonho de liberdade que iluminou 
aquela gente?
O tom inquiridor: o clima de 
mistério e ansiedade, as lacunas históricas incontornáveis e a busca de 
um sentido para os fatos projetam-se nas interrogativas que surgem a 
cada momento.
Revelando o mistério que envolve até hoje o 
"embuçado" e a morte de Cláudio Manuel da Costa, o Romance XXXVIII é 
composto só de interrogações. O embuçado teria sido um mensageiro 
mascarado, disfarçado, que viera para tentar salvar Cláudio Manuel da 
Costa: 
Homem ou mulher? Quem soube? Veio por si? Foi mandado? A que horas foi? De que noite? Visto ou sonhado?
A dualidade: reflete
 a ambivalência ou ambigüidade que caracterizam as ações do homem - 
herói e traidor, ódio e amor, punhal e flor, bons e maus, riqueza e 
miséria. Observe, na Fala Inicial:
amores x ódios (v.4);
intrigas de ouro e de sonho; (v.19);
culpado x inocente (v.22);
castigo x perdão (v.24),
coroas x machados (v.31);
mentira x verdade (v.32);
ruínas x exaltação (v.43).
Ganham relevo as passagens que refletem a dualidade entre a justiça e a tirania, entre a liberdade e a opressão:
Em baixo e em cima da terra o ouro um dia vai secar. Toda vez que um justo grita, um carrasco o vem calar. Quem sabe não presta, fica vivo, quem é bom, mandam matar. (Romance V)
Ai, terras negras d´África, portos de desespero... - quem parte, já vai cativo; - quem chega, vem por desterro. (Romance LXVII)
Neste fragmento, a autora tece considerações de como foi composto seu Romanceiro da Inconfidência. A este respeito, ela aborda os limites entre a criação literária e a História, mostrando os limites e as relações entre ambas:
“(...)
 Assim, a primeira tentação, diante do tema insigne, e conhecendo-se 
tanto quanto possível, através dos documentos do tempo, seus pensamentos
 e sua fala seria reconstruir a tragédia na forma dramática em que foi 
vivida, redistribuindo a cada figura o seu verdadeiro papel. Mas se isso
 bastasse, os documentos oficiais com seus interrogatórios e respostas, 
suas cartas, sentenças e defesas realizariam a obra de arte ambicionada,
 e os fantasmas sossegariam, satisfeitos. Nesse ponto descobrem-se as 
distâncias que separam o registro histórico da invenção poética: o 
primeiro fixa determinadas verdades que servem à explicação dos fatos; a
 segunda, porém, anima essas verdades de uma força emocional que não 
apenas comunica fatos, mas obriga o leitor a participar intensamente 
deles, arrastado no seu mecanismo de símbolos, com as mais inesperadas 
repercussões. Ainda que se soubessem todas as palavras de cada figura da
 Inconfidência, nem assim se poderia fazer com o seu simples registro 
uma composição da arte. A obra de arte não é feita de tudo mas apenas de
 algumas coisas essenciais. A busca desse essencial expressivo é que 
constitui o trabalho do artista. Ele poderá dizer a mesma verdade do 
historiador, porém de outra maneira. Seus caminhos são outros, para 
atingir a comunicação. Há um problema de palavras. Um problema de 
ritmos. Um problema de composição. Grande parte de tudo isso se realiza,
 decerto, sem inteira consciência do artista. É a decorrência natural da
 sua constituição, da sua personalidade por isso, tão difícil s·e torna 
quase sempre a um criador explicar a própria criação. Quanto mais 
subjetiva seja ela, maior a dificuldade de explicá-la é quase impossível
 chorar e perceber nitidamente o caminho das lágrimas, desde as suas 
raízes até os olhos. No caso, porém, de um poema de mais objetividade, 
como o "Romanceiro", muitas coisas podem ser explicadas, porque foram 
aprendidas, à proporção que ele se foi compondo. Digo "que ele se 
foi compondo" e não "que foi sendo composto", pois, na verdade, uma das 
coisas que pude observar melhor que nunca, ao realizálo, foi a maneira 
por que um tema encontra sozinho ou sozinho impõe seu ritmo, sua 
sonoridade, seu desenvolvimento, sua medida. O "Romanceiro" foi 
construído tão sem normas preestabelecidas, tão à mercê de sua expressão
 natural que cada poema procurou a forma condizente com sua mensagem. Há
 metros curtos e longos; poemas rimados e sem rima, ou com rima 
assonante o que permite maior fluidez à narrativa. Há poemas em que a 
rima aflora em intervalos regulares, outros em que ela aparece, 
desaparece e reaparece, apenas quando sua presença é ardentemente 
necessária. Trata-se, em todo caso, de um "Romanceiro", isto é, de uma 
narrativa rimada, um romance: não é um "cancioneiro" o que implicaria o 
sentido mais lírico da composição cantada. Nesse ponto, já ficara 
ultrapassada a idéia de uma composição dramática. Impossível distribuir a
 cada personagem seu verdadeiro papel: seria atribuirlhes, por vezes, 
pensamentos e sentimentos incompatíveis com a sua psicologia, e dar-lhes
 uma linguagem que não podemos reconstituir com suficiente perfeição.
 O "Romanceiro" teria a vantagem de ser narrativo e lírico; de entremear
 a possível linguagem da época à dos nossos dias; de, não podendo 
reconstituir inteiramente as cenas, também não as deformar inteiramente;
 de preservar aquela autenticidade que ajusta à verdade histórica o halo
 das tradições e da lenda. A voz irreprimível dos fantasmas, que 
todos os artistas conhecem, vibra, porém, com certa docilidade, e 
submete-se à aprovação do poeta, como se, realmente, a cada instante lhe
 pedisse para ajustar seu timbre à audição do público. Porque há obras 
que existem apenas para o artista, desinteressadas de transmissão; 
outras que exigem essa transmissão e esperam que o artista se ponha a 
seu serviço, para alcançá-la. O "Romanceiro" é desta segunda 
espécie. Por isso, a parte "pessoal" que nele se encontre, é uma simples
 intervenção para favorecer o desenvolvimento do tema: aqui, o artista 
apenas vigia a narrativa que parece desenvolver-se por si, independente e
 certa do que quer. Os "cenários" são intervenções para marcar os 
ambientes respectivos, exatamente como numa indicação dramática. E se o 
artista se permite alguma reflexão sobre o que vai acontecendo, é como 
espectador que comenta, entre outros comentadores imaginários, ou 
cronista que observa, entre outros que estão observando o que confere ao
 livro uma simultaneidade que se procurou assinalar até pela disposição 
gráfica dos versos, e pela diferença dos tipos de impressão.
(...).”
INTERTEXTUALIDADE
"Exaltação
 a Tiradentes" - samba-enredo da Escola de Samba Império Serrano, em 
1949, de Mano Décio da Viola, Penteado e Stanislaw Silva:
Joaquim José da Silva Xavier Morreu a vinte e um de abril Pela independência do Brasil Foi traído e não traiu jamais A Inconfidência de Minas Gerais Foi traído e não traiu jamais A Inconfidência de Minas Gerais Joaquim José da Silva Xavier Era o nome de Tiradentes Foi sacrifica...do pela nossa liberda.....de Este grande herói
Filme Os Inconfidentes,
 de Joaquim Pedro de Andrade (1972). A Inconfidência Mineira - 
conspiração independentista do século dezoito, em Minas Gerais, centro 
das riquezas coloniais. Do grupo, faziam parte poetas e nobres, 
incluindo o padre e o coronel da guarnição. O dentista Tiradentes é 
torturado, para que
divulgue a sua participação, na conjura contra a
 coroa portuguesa; os cúmplices já haviam confessado, negando 
responsabilidades próprias. Tiradentes é o único a assumir-se 
plenamente, sendo condenado à morte. Baseado em "Autos da Devassa" de 
Tomás Antonio Gonzaga, Cláudio Manuel da Costa e Alvarenga Peixoto. E "Romanceiro da Inconfidência" de Cecília Meireles. Enunciação de flashes cinematográficos.
Museu da Inconfidência - No museu é retratada a Inconfidência Mineira 
(1789), movimento pela Independência do Brasil baseado na Independência 
Americana, e que não teve sucesso, devido a sua delação. O Museu possui 
objetos do final do século XVIII (travas da forca de Tiradentes), 
utilizados por inconfidentes, ou do cotidiano dos trabalhadores e civis 
da cidade. O museu se localiza na praça Tiradentes, em frente ao 
monumento a Joaquim José da Silva Xavier, principal e mais famoso 
ativista da Inconfidência.

Créditos: Prof. Jorge Alberto, Colégio Procampus




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