Conteúdo de Arte Para o 8 º Ano A e B da Escola José Medeiros
Autor: Telmo Carlos de Oliveira | Publicado: 2015-07-09T10:25:00-07:00






&nbsp;Faça um resumo deste conteúdo no caderno de Arte.

um pouco sobre cor

cor e seu uso seja no design, na arte, no trabalho






considerações sobre harmonia…

&nbsp;

Outro dia estava conversando com o Álvaro, um amigo que 
também&nbsp;estuda design (ele&nbsp;foi o criador da comunidade&nbsp;sobre cores mais 
interessante que havia no orkut, mas que de repente sumiu…).&nbsp;Como ia 
dizendo,&nbsp;o&nbsp;Álvaro conversava comigo&nbsp;sobre o fato da harmonia entre cores
 complementares não ser confortável de ser observada. Para provar seu 
argumento,&nbsp;ele me mostrou&nbsp;o exemplo do&nbsp;xadrez verde e vermelho do&nbsp;meu próprio blog.
&nbsp;para minha infelicidade ele tinha absoluta razão. Eu&nbsp; acho que não 
consegui responder com clareza&nbsp;naquele dia. Eu bem que tentei enrolá-lo 
para ganhar tempo enquanto procurava desesperadamente&nbsp;a resposta&nbsp;no 
google, mas nada.&nbsp;Então fui&nbsp;em busca dos bons e velhos&nbsp;textos, livros e 
mesmos artigos desse blog para&nbsp;responder.
&nbsp;Brincadeiras a parte, a resposta que consegui formular é a seguinte:
– o&nbsp; xadrez verde em vermelho é sim harmônico, pois é o exemplo mais&nbsp;simples de contraste tons complementares.&nbsp;É importante&nbsp;notar, ainda&nbsp;que ele&nbsp;respeita a proporção&nbsp;sugerida pelo&nbsp;contraste por extansão&nbsp;.
–&nbsp;No contraste complementar&nbsp; os tons são opostos e&nbsp;estão o &nbsp;mais 
distantes possível entre si (são diametralmente opostos na roda de 
cor).
–&nbsp;é uma&nbsp;característica dos tons complementares&nbsp;que um tom realçe o 
outro.&nbsp;Por isso, ele é recomendado&nbsp;quando se&nbsp;deseja chamar a 
atenção,&nbsp;criar um senso de vividez e&nbsp;movimento entre elementos.
– Entretanto há&nbsp;um risco em se colocar tons complementares&nbsp; lado&nbsp;a 
lado. digamos que esse contraste é um tanto duro, praticamente um soco 
no olho.&nbsp;Isso&nbsp;as vezes proporciona&nbsp;alguns problemas ( ver questão&nbsp;6)&nbsp;.
-é por causa desses efeitos colaterais&nbsp;resultantes do uso de tons 
complementares&nbsp;lado a lado,&nbsp;que raramente&nbsp; se observa esse contraste&nbsp; 
assim de maneira “seca”, sem a presença de tons intermediários que 
permitam uma transição mais suave para o olho, principalmente nos 
trabalhos de grandes artistas.
– A presença de tons intermediários entre aqueles que são opostos,&nbsp; 
reduz a intensidade do contraste ( basta&nbsp;notar que são pontos&nbsp;mais 
próximos&nbsp;na circunferência da&nbsp;roda de cores se comparados aos pontos 
diametralmente opostos dos tons complementares).
Conclusão: o famigerado xadrez rubro-verde, é harmônico em seu 
conjunto, mas extremamente incomodo quando observado&nbsp;por elementos 
separados.&nbsp; Por mais que pareça contraditória, essa resposta justifica a
 necessidade de haver diferentes modos de se alcançar harmonia.
Esses diferentes padrões se originaram dos tons complementares.&nbsp;Por 
exemplo, uma tríade, é uma combinação complementar com&nbsp;&nbsp;um dos pontos 
deslocados para&nbsp;dois&nbsp;tons&nbsp;vizinhos ( pensando na roda de cores com 12 
tons, para ficar mais fácil a compreensão).



é importante perceber que&nbsp;a harmonia se mantém pois o deslocamento é 
simétrico (na biologia seria uma simetria bilateral, mas não sei se esse
 nome cabe aqui). Essa simetria se mantém mesmo quando há a formação com
 4 tons,&nbsp;no caso os dois tons complementares são deslocados ( seria uma 
simetria radial, os eixos passam pelo centro da circunferência).
De acordo&nbsp; com&nbsp;esses deslocamentos simétricos, seria até possível 
justificar graficamente&nbsp;a existência dos contraste análogos e&nbsp; 
monocromáticos.&nbsp;nesses padrões de contraste&nbsp;&nbsp;a distância &nbsp;entre os tons 
seria reduzida ao máximo, o que resultaria em contrastes com pouca 
vividez, entre tons muito semelhantes.
o que vocês acham? fui claro? faz sentido?

&nbsp;

 Escrito por  Danton     




Contraste por extensão




Esse é o&nbsp; último tipo de 
contraste a ser estudado. Ele diz a respeito da área que a cor ocupa em 
uma composição.&nbsp;A extensão e a luminosidade são as duas características 
capazes de alterar a&nbsp;força de uma cor. Para que uma composição seja 
harmônica, esses dois fatores precisam ser&nbsp;cuidadosamente ajustados.

Goethe, determinou uma relação proporcional&nbsp;entre as luminosidades das cores (o maior valor equivale a cor mais luminosa).

amarelo&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;= 9
laranja&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 8
vermelho&nbsp; = 6
verde&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;= 6
azul&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 4
violeta&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 3&nbsp;&nbsp;


(ver mais no contraste por luminosidade)

Para que seja construída uma
 relação equilibrada entre dois tons, é necessário que a diferença&nbsp;da 
luminosidade entre eles seja compensada pela diferença entre suas 
extensões.&nbsp;Ou seja,&nbsp;o amarelo que é três vezes mais luminoso do que o 
violeta, precisa ser três vezes menos extenso do que o violeta. O 
laranja que é duas vezes mais luminoso do que o azul, precisa ser duas 
vezes menos extenso do que o azul. O verde e o vermelho, que possuem a 
mesma luminosidade, precisam ter a mesma extensão.




é preciso , no entanto, ficar atento pois esses valores servem 
apenas para as cores em sua máxima pureza. Caso a pureza das cores mude,
 a relação entre elas mudará também. Você pode resolver isso 
transformando os tons em tons de cinza e, assim, descobrir a relação de 
luminosidade entre eles.
Mas e a utilidade disso?
Quando se brinca&nbsp;com essa&nbsp;relação de extensão, se obtém&nbsp;diferentes resultados.
Nesse exemplo,&nbsp;será usado&nbsp; a relação entre&nbsp;tons vermelhos e 
verdes&nbsp;de&nbsp;mesma luminosidade. Assim, variações de extensão&nbsp;serão mais 
visíveis ( espero… ).

O vermelho, quando&nbsp;&nbsp;apresentado em pequena extensão assume enorme força,
 se torna muito mais vívido, como se quisesse compensar a desvantagem em
 que se encontra. Ele chama atenção justamente por estar em menor 
tamanho… (ótima justificativa para se usar para aquele cliente 
que&nbsp;acredita que a&nbsp;única maneira de&nbsp;chamar mais atenção para um 
elemento, é&nbsp;aumentando o seu tamanho).
&nbsp;O contraste de extensão pode ser utilizado para intensificar e modificar todos os outros tipos de contraste. Saber usá-los em conjunto exige treino, mas traz excelentes significados.

Portanto, um trabalho que pretende valorizar o efeito das cores, 
precisa determinar a extensão das formas e áreas a partir delas e não o 
contrário. É a relação entre cores que determinará a extensão e a 
proporção das formas. O quê, entretanto, dificulta se trabalhar com o 
contraste de extensão é o fato de que as cores nem sempre se encontram 
em formas claras, delineadas e puras.

 Escrito por  Danton     




um breve adendo

“- Doutor o que posso fazer para&nbsp;meus dentes ficarem mais brancos?
– Tente usar uma camisa&nbsp;preta.”
Essa piadinha&nbsp;está presente em um texto* que estou lendo&nbsp;sobre 
comportamento do consumidor e&nbsp;me chamou a atenção para um conceito 
importante que eu ainda não havia falado aqui no blog, que&nbsp;é&nbsp;chamado no 
texto de “percepção&nbsp;por contraste”.&nbsp; Como temos visto, o contraste é 
essencial na percepção das cores e seus efeitos.
&nbsp;Esse tópico pretende mostrar&nbsp;um efeito que ocorre&nbsp;quando se&nbsp;faz 
qualquer tipo de&nbsp;comparação.&nbsp;Uma&nbsp;característica ( tangível ou 
intangível)&nbsp;de&nbsp;um corpo,&nbsp;será&nbsp;sempre reforçada&nbsp;quando&nbsp;for contrastada 
com&nbsp;a&nbsp;cararterística de outro corpo”.
Assim,&nbsp;uma&nbsp;pessoa feia parecerá mais feia,&nbsp;se comparada com alguém considerada bonita.
Passando isso para as cores…

um&nbsp; mesmo quadrado cinza parecerá mais claro, quando colocado em meio
 a um fundo&nbsp;escuro e mais escuro quando colocada diante de um fundo 
branco. Isso também serve para intensificar os outros tipos de 
contraste, não apenas entre claro e escuro.
Conhecer esse princípio ajuda muito&nbsp; quando se quer&nbsp;dar ênfase a algo&nbsp;e ajuda, como sempre,&nbsp;a prever&nbsp;alguns efeitos&nbsp;indesejados.
Por falar em efeitos indesejados, olhe como nosso cérebro é enganado 
nessa imagem. Os quadrados A e B possuem exatamente a mesma cor,

&nbsp;
O&nbsp;cérebro tenta interpretar os quadrados como eles são em um 
tabuleiro, ou seja, com alternância entre claros e&nbsp;escuros.&nbsp;Por isso 
“não aceita” que os&nbsp;quadrados “A” e “B”&nbsp;sejam da mesma cor, além disso o
 &nbsp;quadrado “A” está envolvido por quadrados mais claros, enquanto o “B” 
por mais escuros, o que faz suas características serem reforçadas.
esse exemplo foi&nbsp;feito por Edward&nbsp;H. Andelson e em seu site existem vários outros estudos de percepção.
*Cialdini, R., 1993. Influence&nbsp; Science and Pratice.

&nbsp;

 Escrito por  Danton     




Contraste simultâneo


O&nbsp;exemplo da bolinha verde que&nbsp;surge&nbsp;quando as bolinhas de 
tom&nbsp;rosa desaparecem, mostrados&nbsp;no último tópico &nbsp;prova como o 
olho&nbsp;busca constantemente entrar em&nbsp;equilíbrio. Isso acontecerá sempre, 
independente&nbsp;da nossa vontade.
Essa&nbsp;busca do olho&nbsp;não pode passar despercebida quando se trabalha 
com cores. Pois muitas vezes, por tentar&nbsp;estar em equilíbrio,&nbsp;o cérebro 
interpreta as cores de maneira diferente&nbsp;de como elas são de verdade. 
Isso pode gerar efeitos interessantes, como também ferrar tudo.
O contraste simultâneo é uma&nbsp;conseqüência do trabalho do olho&nbsp;pela 
busca de equilíbrio. Ele ocorre sempre &nbsp;que o olho é sensiblizado por 
uma cor. A partir desse instante,&nbsp;o olho&nbsp;procura o tom complementar a 
essa cor&nbsp;, para que esses tons se anulem e&nbsp;ele possal voltar&nbsp;ao seu 
estado de equilíbrio inicial. Quando&nbsp;o olho encontra esse tom 
complementar e consegue se anular,&nbsp;consegue-se&nbsp; a&nbsp; famosa “harmonia 
cromática” (esse é um conceito&nbsp;que será desenvolvido&nbsp;mais a diante).
Entretanto, quando o olho não encontra o tom complementar,&nbsp;ele a 
projeta&nbsp;em algum&nbsp;tom&nbsp;qualquer localizado próximo a cor&nbsp;original. Dessa 
forma, cada cor&nbsp;assume um pouco do tom complementar de outra.
veja no exemplo abaixo

Nessa imagem, o quadrado cinza escuro e o quadrado&nbsp;verde possuem a 
mesma luminosidade. já os dois quadrados cinzas centrais são exatamente 
iguais.&nbsp;No entanto,&nbsp;o quadrado que está dentro do quadrado verde 
está&nbsp;avermelhado.&nbsp; O que acontece é que nosso cérebro, tentando anular o
 verde, projetou no cinza a cor vermelha. O cinza, por ser um tom 
neutro, é muito mais suscetível a receber influência dos outros tons.
é interessante notar&nbsp; que&nbsp;o cinza&nbsp;deixou de ser uma cor neutra e 
morta e assumiu um novo e totalmente diferente valor. Essa é uma das 
características que tornam o cinza uma cor especial, ele é extremamente 
sensível as cores que se localizam próximas a ele (principalmente se 
essas tiverem a mesma luminosidade dele). 
Com pequenos ajustes pode-se&nbsp; de itensificar ou anular esse efeito ( 
clique na imagem para vê-la em maior tamanho, talvez seja mais fácil 
perceber:

No quadrado cinza à esquerda, o efeito do contraste simultâneo é 
reforçado, pois foi adicionado um pouco de azul a ele. O quadrado 
central possui o tom o cinza neutro, nele o efeito do contaste 
simultâneo está presente, entretanto não é reforçado nem anulado. No 
quadrado à direita, o efeito do contraste simultâneo é anulado, pois foi
 adicionado a ele um pouco de laranja.
Itten conta que em uma tecelagem, havia uma&nbsp;série de gravatas 
vermelhas com listras pretas não eram vendidas, pois as pessoas 
acreditavam que as listras eram verdes.&nbsp; Se eles pintassem as listras 
levemente de marrom, o problema seria resolvido.
Outra maneira de se reduzir o contraste simultâneo é colocando cores 
de diferentes luminosidades próximas umas às outras. O contraste 
claro-escuro reduz a o efeito simultâneo
&nbsp;Apesar do cinza ser a cor em que é mais fácil se perceber esse 
efeito, o contraste simultâneo&nbsp; pode acontecer em em todas as cores.&nbsp; 
Nesses casos, cada cor tenta transformar a outra em sua complementar, 
ambas perdem suas características intrínsecas e assumem outras 
totalmente novas. A estabilidade que é alcançada ao secriar uma 
composição harmônica é quebrada. Aquilo que a natureza físico-químca das
 cores dizem, não é aquilo que o cérebro interpreta.
Conhecer o efeito da simultaneidade é extremamente importante para se
 criar um sentido novo, irreal e surpreendente para as cores&nbsp;ou 
então&nbsp;para&nbsp; evitar de se cometer grandes erros. Olhe as fotos 
abaixo, na fotografia de fundo alaranjado, o arroz assume ( ou deveria 
assumir)&nbsp;um aspecto azulado (olhe principalmente nas sombras).

ah, o arroz nos pratos é igual em ambas&nbsp; as fotos.
o efeito nesse caso está bastante sutíl, estou procurando outro melhor para exemplificar esse tópico.



 Escrito por  Danton     




contraste de cores&nbsp;complementares

&nbsp;

&nbsp;a camiseta abaixo é um&nbsp; exemplo, no mínimo estranho,&nbsp;de cores 
complementares (infelizmente, por imprecisão dos monitores, as cores 
variam muito de computador para computador, mas ainda assim acredito 
que&nbsp;em muitos monitores, a foice e o martelo parecem&nbsp;vibrar – questão 6 lá do começo do blog).





Para não haver dúvidas, 
sobre o que é um bom uso da teoria das cores complementares, vou apelar 
para um&nbsp;cara F… pra C…&nbsp;. Esse quadro do Van Gogh ( o tal que eu falei 
que é F… pra C…), usa uma&nbsp;seleção de tons semelhantes aos da camiseta 
acima. Entretanto no&nbsp;Van gogh,&nbsp;os tons&nbsp; ressaltam uns aos&nbsp;outros&nbsp;sem 
vibrarem.&nbsp;Veja como a luz do&nbsp;café contrasta com o azul do céu e&nbsp;com o 
escuro da noite.&nbsp;A luz&nbsp; parece nos convidar&nbsp;a sair da escuridão&nbsp; e&nbsp;a 
entrar nesse aconchegante local.




Para ser bem sincero,&nbsp;acho&nbsp;que esse é o assunto mais legal sobre 
contraste, principalmente porque ele influencia os contrastes que vêm a 
seguir.
Nas perguntas sobre cores do começo do blog, algumas delas se 
relacionavam a cores complementares, que lá, eu também chamei de cores 
opostas. A primeira característica de tons complementares entre si, é 
que&nbsp;eles&nbsp;se localizam em pontos diametralmente opostos na roda de cor (o
 mais longe possível um do outro). Assim de acordo com a roda de cores do Itten,
 percebe-se que o laranja é o complementar do azul, o verde é o 
complementar do vermelho e o violeta do amarelo. Se formos trabalhar com
 a roda de cores baseada nas teorias aditivas e subtrativas teremos 
então o azul complementar ao amarelo, o ciano complementar ao vermelho e
 o magenta ao verde). Vale lembrar que todos os tons possuem seu 
complementar.
Cores complementares podem ser definidas como tons que, quando somados, resultam no cinza médio.
Ainda falando da&nbsp; soma de tons complementares, perceba que nela sempre há a participação das 3 cores primárias,

amarelo + violeta = amarelo + (vermelho+azul)
azul + laranja = azul + (amarelo + vermelho)
vermelho + verde = vermelho ( amarelo + azul)

Quando se retira da luz branca uma cor, a resultante das cores que 
sobram equivale a complementar daquela que foi retirada, ou seja, quando
 se retira o amarelo da luz branca, a soma dos tons que sobram é 
violeta.
É&nbsp;interessante&nbsp;ver que alguns pares de complementares apresentam algumas particularidades:

O amarelo e o violeta representam o contraste máximo entre cores puras no contraste de claro e escuro.
O vermelho-laranja e o verde azul representam o contraste máximo de cores quente e frias.
O vermelho e verde são tons complementares que possuem a mesma luminosidade.

Essas cores quando colocadas lado a lado ressaltam uma a outra. Esse é
 um efeito que pode trazer excelentes resultados, como&nbsp;ferrar tudo ( ver
 questão 6 do começo do blog). Quando bem usados esses tons se “equilibram”.
Este equilíbrio ocorre justamente porque a soma de tons complementares 
resulta no cinza médio. O cinza médio é a cor neutra. Nessa cor, o olho 
faz a sua dissimilação (consumo) e assimilação (regeneração) em mesma 
quantidade, alcançando o equilíbrio que é a base da harmonia cromática. 
Isso não quer dizer, que o cinza seja um tom morto, pelo contrário, mas 
isso é assunto que veremos adiante.
Existem alguns efeitos fisiológicos que comprovam o contraste 
complementar, o primeiro é a pós-imagem. Ela ocorre quando se olha para 
uma luz por algum tempo. As células do olho ficam saturadas e até 
incapacitadas de perceber outras cores. Para que o olho volte ao seu 
equílibrio, o cérebro projeta a cor complementar àquela que satura o 
olho, para anular seus efeitos e alcançar o cinza. Chamamos isso de 
“pós-imagem”.
O exemplo abaixo retrata muito bem a pós-imagem.&nbsp;&nbsp;Primeiro tente 
acompanhar&nbsp;o movimento da imagem, você verá que&nbsp;um círculo&nbsp;se apaga&nbsp;por 
vez. Entretanto quando&nbsp;se olha para a cruz central&nbsp;enxerga-se&nbsp; no&nbsp;lugar 
daquele que sumiu,&nbsp;um círculo&nbsp;&nbsp;de tom complementar a original.&nbsp; Esse 
exemplo também mostra o quão dinâmico é&nbsp;nosso olho e retrata&nbsp;a 
sua&nbsp;incessante&nbsp;luta para estar em equilíbrio.
&nbsp;
evitem olhar isso por muito tempo

a pós-imagem também pode ser justificada nesse exemplo da bandeira do
 Brasil. Olhe para essa imagem por uns 30 segundos e depois olhe para 
uma superfície branca.

O segundo efeito fisiológico que comprova&nbsp; a complementariedade das cores&nbsp;é o contraste simultâneo que será explicado a seguir.
vou deixar aqui uma característica importante das cores 
complementares que fará muito sentido com os próximos tópicos.&nbsp;&nbsp;O bom 
uso de tons complementares garante um efeito estático às cores, ou seja,
 a natureza fisico-quimica da cor coincide com a interpretação dada ao 
cérebro para elas. Isso pois uma cor irá anular a outra ( já que a soma 
delas resulta no cinza). Assimo cérebro não precisará projetar uma cor 
na outra. ( para entender melhor, leia o tópico de contraste 
simultâneo).

&nbsp;

 Escrito por  Danton     




contraste entre cores quentes e&nbsp;frias
23 agosto, 200


Com certeza você já deve ter uma idéia desse tipo de contraste. Afinal 
cores quentes são aquelas que lembram fogo e frias lembram gelo. 
Acontece que cores quentes e cores frias nos influenciam&nbsp;muito e não 
apenas psicologicamente. Em&nbsp; um estudo, se&nbsp; colocou algumas pessoas em 
uma sala cujas paredes eram pintadas de cores quentes, enquanto outras 
pessoas ficaram em uma sala pintada com cores frias. A temperatura de 
ambas as salas foi reduzida gradualmente e de maneira igual. As pessoas 
que estavam na sala de cor fria, começaram a reclamar do frio muito 
antes daquelas que estavam na sala de cor quente. Isso provou que as 
cores quentes são estimulantes, ativam nosso metabolismo, enquanto as 
cores frias ao contrário, servem como sedativos.
Os tons considerados tons quentes&nbsp;possuem&nbsp;sua máxima força no 
laranja-vermelho, mas também, esse contraste é representado pelo 
amarelo, amarelo-laranja, laranja, vermelho e&nbsp;vermelho- violeta. Esses 
tons estão associados ao Sol,&nbsp;são opacos, estimulantes, densos, terrosos
 , próximos , pesado e&nbsp;secos.
Os&nbsp;tons considerados&nbsp;frios possuem sua máxima força no verde- azul, 
mas também, esse contraste é representado pelo amarelo-verde, 
verde,&nbsp;azul, azul-violeta e violeta. Esses tons estão associados à 
sombra, são transparentes, sedativos, raros, aéreos, distantes*, leves e
 molhados.
Um fato que vale lembrar é que apesar de se fazer, 
instintivamente&nbsp; essas associações, elas muitas vezes não correspondem 
com a temperatura verdadeira&nbsp;do corpo (olhe por exemplo&nbsp;o fogo azul, ou o
 sorvete de frutas vermelhas). Além disso, a&nbsp;quebra dessa associação 
natural entre&nbsp;cores e seus efeitos previsíveis&nbsp;pode gerar efeitos 
interessantes, que desafiam a mente do observador e tornam seu&nbsp;trabalho 
mais interessante.
* as cores frias são associadas a distância, pois por causa da 
atmosfera,&nbsp;corpos que estão distantes se apresentem em tons frios, esse 
efeito é&nbsp;muito&nbsp;reproduzido na pintura.

após você ler esse tópico dá uma olhada nos desenhos do Picasso de novo e veja como faz toda a diferença as cores. (mais uma vez valeu Baptistão).

 Escrito por  Danton     




Contraste entre claro e&nbsp;escuro




Acho que o nome já diz bastante sobre o que é esse contraste. &nbsp;Como 
não poderia deixar de ser,&nbsp;a expressão máxima dele se dá entre o branco e
 o preto. Entretanto entre eles, existe uma enorme quantidade de tons de
 cinza. Mesmo um observador&nbsp;bem treinado&nbsp; pode ter dificuldades para 
diferenciar alguns desses de tons, principalmente os&nbsp;mais próximos.
Ainda mais difícil é comparar a luminosidade entre os “tons 
cromáticos”.&nbsp;&nbsp;A&nbsp;melhor maneira de se fazer isso&nbsp;é compará-los aos tons 
não cromáticos (cinza, preto e branco). Ao&nbsp;&nbsp;fazer essa comparação 
percebe-se que o amarelo é o tom puro,&nbsp; de&nbsp; maior luminosidade ( vale 
lembrar que estamos trabalhando com a roda de cor do Itten), enquanto o 
violeta é a cor de menor luminosidade.

Goethe, no seu livro “teoria
 das cores” determinou valores proporcionais a luminosidade dos tons 
cromáticos. o maior valor, para o tom mais luminoso e o menor para o 
menos:

amarelo&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;= 9
laranja&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 8
vermelho&nbsp; = 6
verde&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;= 6
azul&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 4
violeta&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; = 3&nbsp;&nbsp;


Um dos&nbsp;fatores que 
dificultam a&nbsp;comparação da luminosidade entre 2 ou mais tons cromáticos é
 o fato das cores frias, parecem transparentes, sem peso e claras, 
enquanto os tons quentes parecem opacos, pesados e escuros.&nbsp;
&nbsp;Outro problema que ocorre é que a claridade de um tom varia de 
acordo com a iluminação&nbsp;a que ele é submetido. Assim vermelho, laranja e
 amarelo aparecerão mais escuros com iluminação reduzida. Por isso uma 
obra-de-arte que fica exposta no interior de uma igreja escura,&nbsp; é 
maravilhosa dentro dessa igreja, mas quando colocada a luz forte, perde 
suas qualidades.&nbsp; E por isso, também, as mulheres usam maquiagem mais 
pesada para sair&nbsp;a noite.

Quando se começa a 
trabalhar com cores, descobre-se que&nbsp;uma cor que&nbsp;serve para 
um&nbsp;projeto,&nbsp;certamente não servirá em outro. Percebe-se&nbsp;que o vermelho 
parece muito mais vívido quando colocado entre tons escuros, enquanto o 
amarelo&nbsp;é muito mais vívido quando colocado entre&nbsp;tons com&nbsp;a mesma 
luminosidade ( que parecem desbotados, quase transparentes). por isso é 
importante saber&nbsp;como as cores se&nbsp;comportam, estar atento às suas 
sutilezas.&nbsp;

………………………………………………………………………………………………………………………

&nbsp;você deve ter achado lindo 
isso, mas deve estar achando quase impossível fazer a comparação de 
luminosidade entre tons, seja entre tons cromáticos e tons cromáticos, 
com não cromáticos. Ainda mais quando se está&nbsp; tentando pôr essa teoria 
em prática. Aqui vai uma preciosa dica.&nbsp; Quando se estiver trabalhando 
em programas gráficos,&nbsp;para comparar a luminosidade entre tons,&nbsp; 
transforme-os em tons de cinza… (famoso Gray Scale). Essa transição 
nunca é perfeita, mas dependendo do software, é&nbsp;extremamente próxima 
da&nbsp;realidade ( e infinitamente mais precisos que nossos olhos). Com ela 
você poderá&nbsp; provar que a escala proporcional feita por Goethe está 
absurdamente correta ( vai ter olho bem treinado assim lá na …). Além 
disso, você pode se impôr desafios de comparação entre tons para treinar
 seu olhar, e usar esse recurso como gabarito.
mais informações sobre luminosidade no contraste po

&nbsp;
    Escrito por  Danton
Fonte: 
&nbsp;https://umpoucosobrecor.wordpress.com/category/contraste-de-cores/