Por que patinhos feios são importantes... 
Autor: Marcelo Ruiz | Publicado: 2017-09-15T02:53:00-03:00




Ainda sobre o patinho feio... Um a reflexão sobre a precariedade e os problemas dos videomakers no Brasil.
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Gostaria de agradecer a comunidade do Videomaker Brasil noFacebook a recepção e os comentários sobre minha Frankiecamera! Foi bem
positivo ver as reações de cada um. Críticas positivas, negativas ou neutras,
são sempre bem vindas. Mostram que algo que estamos fazendo ou propondo é
diferente, inovador ou disruptivo o bastante para motivar de alguma forma, as
pessoas a saírem do quadrado. Dias passados, um post meu, foi apagado
pelos administradores por motivo de muita polêmica. Como eu disse, acho a
polêmica positiva. Mas infelizmente li comentários de gente que tentava me
ofender, com piadinhas sem graça ou comentários preconceituosos. Aproveito
então a repercussão desse meu trabalho com a Frankiecamera para explicar (ou
tentar) aos que não entenderam minha posição em relação ao assunto polêmico das
compras de produtos importados por - digamos assim pra não causar outra
avalanche de críticas – “meios tortos ou alternativos”, a razão da minha
critica e resistência em usar tais métodos.




A razão é simples e é a mesma que tem me levado à pesquisa e
experimentos com projeto e construção de parte de meus equipamentos. A busca de
soluções nacionais, baratas e acessíveis para suprir o mercado brasileiro de
equipamentos. É uma vergonha que um mercado comprador importante como o Brasil,
venha a décadas dependendo de jeitinho, meios tortos, contrabando, sonegação e
principalmente interesses escusos e atrasados de legisladores e governantes
para suprir os brilhantes profissionais da fotografia e vídeo brasileiros com
os equipamentos que precisam.




Nesses mais de 40 anos que lido com fotografia e vídeo, já
vi de tudo. Vitentativas vi fabricantes tradicionais e de respeito de
equipamentos óticos fecharem suas portas por conta de falta de apoio financeiro
e políticas alfandegárias que dificultavam o acesso a componentes importados e
necessários, pressão de grupos estrangeiros que queriam fabricar por aqui
equipamentos de baixa qualidade. Já soube de casos de grandes fabricantes que
desistiram de instalar fábricas no Brasil por conta dos impostos altos,
burocracia e corrupção. 



O cinema e a fotografia no Brasil são tão antigos quanto à
data de invenção dessas artes. D. Pedro II trouxe os primeiros equipamentos e
fotógrafos para trabalharem no Brasil na época em que a fotografia estava sendo
inventada na Europa! A mesma coisa com o cinema. Temos realizadores nacionais
pioneiros que faziam cinema no Brasil já no início da popularização do cinema
como diversão no restante do mundo. Eram brasileiros apaixonados pela arte e
pelo país, que tinham posses e podiam estar na Europa e América do norte vendo
de perto o surgimento dessa indústria e almejavam isso para o Brasil. 



Nos anos entre 1940 e 1970, com pico na década de 50, haviam
no Brasil companhias cinematográficas como a Vera Cruz que tinham estúdios,
equipamentos, técnicos, diretores e cast de artistas, que produziam filmes com
qualidade técnica e dramatúrgica equiparáveis ao cinema estrangeiro. A
popularidade de alguns artistas era tal, que as bilheterias de seus filmes
superavam largamente a dos filmes estrangeiros. E foi nessa época que começou a
surgir uma indústria nacional de equipamentos e serviços para fotografia e
cinema. Tudo isso hoje virou literalmente poeira. A pressão comercial, movida a
favorecimentos e estratégias agressivas e mesmo ilegais, dos grandes estúdios e
distribuidores americanos minou de tal forma o mercado nacional de audiovisual,
que hoje 90 por cento da renda de nossa bilheteria é gerada e gera lucros para
a indústria americana. 



Essa política danosa de imposição de interesses estrangeiros
nos levou à situação atual. Somos totalmente dependentes de produtos e serviços
importados na nossa área. Há poucas semanas saiu uma nova lei isentando de
impostos parte dos produtos e equipamentos que usamos. Mas duvido muito que vá
melhorar alguma coisa. Pode ser que o custo de certos itens abaixe
ligeiramente, mas não ao ponto de viabilizar o acesso amplo e igualitário a
esses produtos. A razão é simples: o cambio. Mesmo sem qualquer imposto, o
valor em dólares mais o frete de qualquer equipamento estrangeiro, continuará
alto para nosso poder aquisitivo. 



Uma câmera de US$ 5 mil para um comprador americano, já é
algo caro, mesmo pra eles e muitos lá reclamam. Mas conseguem comprar apertando
o cinto. Esse mesmo equipamento no Brasil com o câmbio do jeito que está, mais
o frete internacional que também é cobrado em dólares chega aqui por R$ 17 mil
e, dentro da nossa realidade de remuneração pelos serviços que prestamos, mais
o custo de vida, se torna algo impensável. É evidente que qualquer equipamento
de fotografia e vídeo, por ter um processo altamente sofisticado de projeto,
produção e custo de componentes, além da escala menor de produção acaba tendo
custo final elevado, pois não estamos falando de equipamento de consumo de
massa como TV’s e celulares e sim de itens específicos para um mercado muito
menor de compradores. 



E vale ressaltar as condições em que vivemos no Brasil. Um
fotógrafo ou cinegrafista na Europa, principalmente, não tem que incluir nos
custos de seu trabalho despesas como escola particular para os filhos, planos
de saúde, previdência privada, transporte particular (por questão de segurança)
ou seguros contra roubo. Ele também paga menos impostos e tem menor burocracia
para abrir sua empresa e contratar auxiliares. Aqui no Brasil, o pouco valor
que cobramos pelo nosso trabalho ainda tem que comportar todos esses gastos
extras. A diferença no final se resume em duas coisas básicas: a primeira é a
baixa qualidade do serviço prestado, pela falta de bons equipamentos e bons
profissionais. A segunda é o desgaste físico e mental do trabalhador, que acaba
influindo na qualidade e no desenvolvimento profissional e educacional dele. 



No estágio atual, poucos de nós ganha dinheiro suficiente
para viver com dignidade e sem preocupações desnecessárias, para investir em
nossas carreiras estudando, se aperfeiçoando e principalmente falta dinheiro
para investir em equipamentos de ponta ou renovar o que se estragou e ficou obsoleto.
Dessa maneira apenas um grupo minúsculo e seleto de empresas/profissionais, que
por várias razões (algumas não muito éticas ou legais), acaba detendo o
monopólio de produção nas atividades com melhor remuneração. E vai
canibalizando o mercado. Os demais milhares de bons profissionais, que podiam
dividir parte do bolo dos grandes contratos, acaba sendo relegado ao segundo
plano da subcontratação (com remuneração injusta) ou optam por trabalharem em
atividades menos lucrativas para garantir apenas a subsistência. 



E mesmo esse mercado menos lucrativo, passa a ser tão
disputado, que acaba por eliminar dele bons profissionais, que vão migrando
para outras atividades ou empregos fora do mercado audiovisual. E isso acaba
por contribuir para a decadência de toda a cadeia de valor da arte da
fotografia, do cinema, da produção para TV e mesmo da música e da radio
difusão. 



Para além da isenção de impostos, o nosso mercado necessita
de ações mais eficientes para progredir. Talvez em um primeiro momento, haver a
criação de uma moeda mais favorável (como&nbsp;
foi feito de maneira contrária como o dólar-turismo para conter a saída
de divisas). Empresas que se dispusessem a revender aqui, dando garantia ampla
e agilidade de reparos técnicos nos equipamentos comercializados, poderiam se
beneficiar de importar esses equipamentos com um dólar subsidiado, digamos na
cotação 1 para 1,5. Assim um equipamento que custasse lá fora mil dólares seria
vendido aqui por 1500 reais. 



E para receber o benefício de exportar ao Brasil sem
impostos, os fabricantes estrangeiros também teriam que cumprir algumas regras,
&nbsp;como vender aos comerciantes no Brasil
pelo mesmo preço de atacado que vendem em seus países de origem, arcar parte do
frete ou todo ele, manterem estoques no Brasil de peças de reposição ou sistema
de garantia com troca total do produto, como já fazem alguns fabricantes. Já
que para alguns itens, é mais barato para uma fábrica trocar o produto por um
novo do que arcar com a estrutura de garantia baseada em reparo do produto
defeituoso. 



Uma legislação desse tipo aumentaria muito as vendas desses
fabricantes no Brasil. E a consequência lógica seria a instalação de suas
fábricas por aqui. Muito provavelmente sem a necessidade dos incentivos fiscais
absurdos que o governo concede na politica atual para “convencer” fabricantes a
virem para cá. O caso da Apple pode ser um exemplo. Os operadores de telefonia
no Brasil reclamavam com o governo de não poderem atender aos clientes que
queriam iPhones, pelo alto custo do aparelho (lembrando que geralmente as
operadoras dão descontos e subsídios para atrair assinantes). O governo tentou
convencer a Apple a fabricar os aparelhos no Brasil, acenando inicialmente com
isenção de impostos de importação durante o tempo necessário para a instalação
da fábrica no Brasil (aconteceu também com automóveis). 



A Apple, por sua vez, teve que convencer a Foxcon (que
fabrica os aparelhos na China exclusivamente para a Apple) a instalar uma
fábrica no Brasil. A Foxcom montou duas fábricas. Recentemente a Apple e a
Foxcom anunciaram o fechamento dessas fábricas, voltando a importar os
aparelhos e repassando o custo dos impostos que retornaram, para o consumidor
final. A matemática financeira deles é simples de entender. A Apple, assim como
outros fabricantes como a Canon, a Sony, a Nikon, só pra citar produtos de
nossa atividade, tem meios de saber quantos aparelhos delas entram no Brasil,
via importação legal ou contrabando. Não esqueçam que quando compramos uma
câmera ou um iPhone no mercado externo, seja em Nova York ou na Cidade del
Leste no Paraguai, compramos em lojas legalizadas, que fornecem aos fabricantes
estatísticas do perfil dos compradores. No caso da Apple, e muito provavelmente
de outros fabricantes de produtos eletrônicos de ponta, eles percebem que
a&nbsp; maior parte dos equipamentos que são
comprados por brasileiros vem das fábricas no exterior e a menor parte das
fabricas que estão instaladas no Brasil. 



Então pra que arcar com o custo extra de mais uma fábrica em
outro país estrangeiro? A Apple já sofre pressão do governo dos Estados Unidos
por fabricar seus produtos na China. O ex-presidente Obama, reclamou
pessoalmente e agora o Trump os ataca diretamente, apelando para o
nacionalismo. Fabricas fora de seu país de origem só se justificam se puderem
gerar lucro para os donos através da venda no mercado interno onde estão
instaladas e através da exportação para outros mercados próximos. A produção de
automóveis no Brasil só se viabiliza e ainda sim com preços finais muito mais
altos para os brasileiros, porque exportam carros feitos aqui para a América
Latina, México e alguns países da África.



Quando aceitamos pagar o alto preço de um produto da Apple,
na loja oficial, ou de equipamentos de vídeo também nas poucas revendas
oficiais no Brasil, bem como quando optamos por viajar e comprar fora ou
comprar via contrabando ou mercado paralelo, estamos dando um sinal claro a
esses fabricantes. Eles entendem da seguinte forma: não precisamos de políticas
de preço para o mercado brasileiro ou mesmo instalar fábricas por lá. Eles
sempre darão um jeito de comprar nossos produtos, pelo preço que quisermos,
fabricados por nós fora do Brasil. 



Parece piada mais não é: certa vez um executivo da
Volkswagem na Alemanha, respondeu (sob anonimato) a um jornalista brasileiro, a
pergunta “porque os automóveis no Brasil são tão caros?”. Sua resposta foi:
porque simplesmente vocês aceitam pagar o que cobramos. E esse pensamento deve
ser o mesmo para todo tipo de empresário que fabrica, por exemplo, os
equipamentos de fotografia, vídeo e áudio que precisamos usar aqui no Brasil.
Pagamos o que eles querem porque não existe por aqui um similar nacional.
Antigamente até haviam alguns, mas essas fábricas nacionais desapareceram há
muito tempo. 



Para finalizar esse texto, acho que a nossa sobrevivência
como profissionais e artista da fotografia e áudio visual e, mais que isso, a criação
de um mercado mais justo, sólido e profissional, dependerá de nós mesmos. Da
nossa união e da pressão que teremos que fazer junto aos legisladores para
mudar leis e criar novas. Precisamos de uma política de importações que nossa
atenda realmente. Precisamos que o governo incentive de maneira viável e
permanente empresas com sócios brasileiros ou empresas estrangeiras a se
instalarem no Brasil e começarem a transferir tecnologia para nossos técnicos,
engenheiros e alunos em formação. Precisamos de uma nova política de fomento de
produção que não seja baseada em leis de incentivo, que abrem mão de
recolhimento de impostos, gastam a fundo perdido ou criam recursos criando
taxas absurdas como as novas criadas pela Ancine, visando formar fundos para
desenvolvimento do setor. Precisamos lutar pela regulamentação da profissão,
nas áreas onde ela ainda não existe. E cobrar dos órgãos fiscalizadores que
inibam a prática de contratação de empresas ou profissionais não
regulamentados. 



Certos coletivos como o mercado de agências de publicidade e
os publicit’srios tem sua lei regulamentadora desde 1965 e por isso são fortes.
No jornalismo também há uma lei com regulamentação específica. E nele, o único
profissional que atua também na nossa área de fotografia e vídeo – o repórter
fotográfico ou cinematográfico – tem direito ao registro profissional e os
benefícios concedidos pela Lei de Imprensa. 



Na televisão e no rádio, há também a regulamentação dos
trabalhadores. E as empresas de comunicação sérias não contratam cinegrafistas,
iluminadores, diretores de imagem, técnicos de som, e muitos profissionais de
diversas funções que não tenham o devido registro profissional. Na área de
cinema, vídeo institucional, vídeo de eventos sociais, as produtoras e os
profissionais estão à mercê da própria sorte, fazem o que querem, e são
explorados por empresas ou pessoas físicas contratantes, em um mercado
prostituído, exatamente por não sermos unidos e não termos uma lei específica
que nos garanta direito de tornar na modalidade prevista em lei como Profissão
Privativa, que são as atividades profissionais que só podem ser exercidas por
quem detenha um Registro no Ministério do Trabalho ou Órgão de Classe. 



E muitos na nossa área não sabem nem o que é isso. Não se
atentam que existem no Brasil diversas profissões que não podem ser exercidas
por leigos ou aventureiros. Médicos tem que ter seu CRM, assim como dentistas seu
CRO, engenheiros e arquitetos tem o CREA, músicos tem a OMB e assim por diante.
Profissionais do rádio e televisão (denominados radialistas) tem um registro
mais genérico, que é conhecido como número DRT. Que serve também a outras
profissões que não possuem sindicatos ou ordens de classe específicas. E
simplesmente vemos todos os dias casos de prisões e processos de pessoas pegas
exercendo essas profissões privativas sem o devido registro. 



Então, porque devemos aceitar que um sujeito bote uma câmera
no pescoço, ou compre um computador meia boca e sai por aí se dizendo
cinegrafista, fotografo, editor de vídeo e “expert “ em outras funções, sem ter
a qualificação necessária? É daí que vem a promiscuidade que nos afeta. Que vem
a precariedade dos pagamentos imorais. Que vemos profissionais experientes, com
anos de profissão serem trocados por gente nova e sem a menor experiência.
Mesmo no mercado de filmes publicitários, onde as agências de publicidade
ganham milhões e não contentes com isso estão avançando na nossa área de
produção de vídeo e no mercado cinematográfico, ainda não existe
regulamentação. 



Enquanto não lutarmos, principalmente pela regulamentação de
nossa profissão, não teremos força para exigir do governo que se mude por
exemplo as leis alfandegárias que encarecem equipamentos. Não teremos força
para exigir que contratantes de nossos serviços paguem salários descentes
baseados em uma tabela oficial de remuneração. E essa união é tão importante
que para finalizar esse artigo, cito o caso famoso da greve da Associação
Americana de Roteiristas de Cinema, que conseguiu parar&nbsp; Hollywood, a meca do cinema comercial
mundial, por várias semanas ao cruzarem os braços exigindo mudanças na remuneração
de seus contratos. E conseguiram!&nbsp;



Grande Abraço!&nbsp;
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