Crítica: Ninfomaníaca - Volume II
Autor: Lucas Nardo | Publicado: 2014-03-20T18:46:00-07:00



NINFOMANÍACA - VOLUME II

Nymphomaniac
- Volume II 



Dinamarca /
Alemanha / França / Bélgica / Reino Unido, 2014 - 123 minutos 

Drama



Direção: 

Lars von
Trier



Roteiro: 

Lars von
Trier



Elenco: 

Charlotte Gainsbourg, Stacy Martin, Stellan Skarsgård,
Shia LaBeouf, Jamie Bell, Mia Goth, Willem Dafoe, Michael Pass, Jean-Marc Barr,
Ananya Berg





Um pouco
mais de dois meses após o lançamento da primeira parte do polêmico projeto de
Lars von Trier, Ninfomaníaca – Volume II chega aos cinemas brasileiros
praticamente no mesmo tempo em que choca o mundo, principalmente a Europa, com
o desfecho de sua película. Para isso, von Trier cria um ensaio de uma mulher
inesgotavelmente sexual, em meio a uma sociedade hipócrita, machista, julgadora
e contraditória. Isso sem, é claro, deixar de utilizar de seus próprios
pensamentos, manipulações e genialidades para criar o próprio mundo que vive e
flertar com o espectador, enquanto se delicia masoquistamente com suas agonias.




Essa segunda
parte começa exatamente aonde o anterior terminou. Joe confirma a sua
insensibilidade perante o prazer sexual e, em estado de fúria, vai à busca de
diversos métodos para tentar reverter esse quadro e possuir comando de seu
próprio corpo. Na medida em que a sua vida sexual aflora ainda de forma mais
perversa, Joe deixa Jerôme de lado, assim como seu próprio filho que vem a ter posteriormente,
para embarcar em uma vida perigosa e sem limites e tentar extrair de si
própria, um pouco de sentimento. &nbsp;



Esse volume
dois marca uma mudança muito clara na narrativa em relação à primeira parte.
Enquanto víamos uma Joe jovem curiosa, cheia de si, manipuladora e insensível,
os acontecimentos finais do volume I nitidamente afetam a protagonista e aquele
estado de busca divertida por prazer, se transforma em um problema
desesperadamente incontrolável e autodestrutivo, da qual Joe não enxerga mais
diversão e sim um método escravo da qual se impõe a sobreviver. Nesta busca por
descoberta e recuperação, o diretor dinamarquês expõe a personagem e exibe ao
público, as mais diferentes e doentias formas de prazer. Entre algumas das
cenas mais notáveis, algumas delas são protagonizadas por K (Jamie Bell), um
masoquista friamente calculista e perturbado. Prato cheio para Lars, é claro.
Assim como a bizarra cena de uma tentativa de ménage à trois, da qual Joe tenta fazer sexo com dois africanos,
sem qualquer modo de &nbsp;comunicação, já que
não consegue entender uma palavra do que eles estão dizendo. A percepção da
protagonista em descobrir “novas” tentativas de prazer são maneiras metafóricas
de von Trier em escancarar a visceral personalidade de Joe, assim como abrir um
inimaginável cenário para os diálogos entre a ninfomaníaca e Seligman, o homem
que a retira do beco, e questionar além dos instintos da protagonista, o mundo que eles e
nós vivemos.



Entre os
dois se concentram as melhores partes do longa. É impressionante como o texto
do dinamarquês é tão envolvente e complexo, que seu polêmico visual, seja por
exibir pênis eretos, vaginas com ferida ou uma excitação doentia que se remete
a pedofilia (há uma conversa interessantíssima sobre o assunto, questionando a
capacidade do ser humano de conter suas vontades e instintos para fazer o que é
certo ou parece certo, pelo menos) entre outros pontos, parece surtir efeito
ameno perto excepcional roteiro que Ninfomaníaca – Volume II possui. E é aqui
que ele ganha o espectador. Além de todas as teorias que cria na primeira
parte, Lars consegue expor outras no mesmo nível, venham elas do músico
Beethoven, do neurologista Freud ou mesmo do romancista Thomas Mann. A
pedofilia como citada anteriormente ganha um cenário reflexivo. Assim como em
Anticristo, Lars volta a questionar o papel da mulher dentro da sociedade, mas
foca um lado um pouco distante da sua obra anterior: a repressão do feminismo
atual. A hipocrisia da sociedade perante as atitudes de Joe, por exemplo, são
questionadas por Seligman, se tudo o que ela fez, não seria bem aceito se ela
fosse um homem. Não deixa de falar também da incoerência do politicamente
correto dentro do mundo em que vivemos. Na película, a passagem mostra de forma
clara a necessidade da mulher em se comportar como um ser inferior ao homem, sendo
essa, alvo de intolerância de atitudes consideradas “condenáveis”, sejam elas
por ações ou mesmo palavras “indigestas” e “incômodas” para boa parte da
sociedade, enquanto essa, às escondidas, não se importa de agir de forma questionável,
contanto que a mesma seja camuflada para amenizar o impacto da imagem
representativa à pessoa ligada aquela ação ou palavras. Além de claramente ser
outro ponto de reflexão sobre Joe, o diretor dinamarquês faz uma referência a
si mesmo, no caso de 2011, no lançamento de Melancolia, quando foi mal
interpretado e acusado de apoiar o nazismo e fora expulso do Festival de
Cannes. De quebra e sem dó, crítica o falso moralismo social, já que von Trier anunciou
que faria um filme pornô e a divulgação de Ninfomaníaca sugeria mais sexo do
que de fato possui, e esses fatos levaram uma multidão que sequer conhece o seu
trabalho e não se importaram de ir assistir ao longa, uma vez que este parecia
se fantasiar com arte, quando é justamente o contrário. Ponto para o dinamarquês.




Essa segunda
parte pode aparentar mais monótona que a primeira, mas é apenas um equivoco, já
que na verdade, o amadurecimento da personagem transforma a narrativa e a sua
maneira de conduzir o longa. Nesse aspecto, lembra a diferença entre os dois “Kill
Bill”, onde a segunda parte é muito mais “pé no chão” que a primeira. Não é uma
questão de qual parte é melhor e sim o porquê desta mudança de perspectiva. E
aqui ela é indispensável para o diretor de Dogville dar o drama necessário que
a protagonista necessita. Há momentos que,raros em sua carreira, von Trier
parece que não sabe exatamente qual caminho irá concluir a obra por conta da
quantidade de conteúdo que Ninfomaníaca se dispõe a discutir. Aliás, flerta por
duas vezes com Anticristo, recriando cenas do longa de 2009, em uma maneira
clara de completar de forma oposta e curiosa, seu raciocínio no filme anterior.
Felizmente quem ganha é o espectador, já que o polêmico artista parece sair de
sua zona de conforto e desafiar a si próprio.



Como
comentado na crítica da primeira parte, a técnica excepcional do diretor,
esteta ao extremo, impacta o público de maneira totalmente precisa e
deslumbrante. A pouca trilha sonora interage perfeitamente com o silêncio imprescindível
do projeto. Há apenas uma cena em que se questiona uma falha técnica de
continuação, que não darei detalhes para não dar spoilers, mas que passará invisível para muitos, não consegue fazer
o filme perder seu impacto. O elogiadíssimo elenco da primeira parte recebe
outros excelentes atores de apoio, como o veterano dos trabalhos do diretor,
William Dafoe e o novato e assustador, Jamie Bell. Charlotte Gainsbourg logo
assume o papel da fase adulta de Joe e, devota, entrega-se cegamente à
personagem. É incrível o trabalho desta atriz francesa que parece não medir
esforços para captar toda a atenção do público e, sem piedade, nos manipular em
cada aventura doentia da ninfomaníaca. 



Sem criar
muitas reviravoltas e no tom pessimista de sempre, o diretor dinamarquês termina
Ninfomaníaca – Volume II de forma que, a primeira vista, vai parecer
despretensiosa para muitos. Mas, na verdade, escancara de forma ainda mais
perversa a hipocrisia da sociedade, sua injustiça que, moldada pelo machismo,
julga o ser feminismo como objetivo de desvio moral, na condenação mais falsa
possível. E toda essa falsidade, é o desfecho perfeito que Lars von Trier
encontra para mostrar que a manipulação de palavras e boas intenções, como
dizia o velho ditado, o inferno está cheio. E se a exposição de sentimentos tão
pessoais e perturbadores de uma pessoa que é incapaz de encontrar paz de espírito
por uma obsessão (até a religião é intrigantemente questionada neste aspecto) à
falta de prazer em uma das práticas mais naturais de relacionamento entre dois
corpos, que leva Joe a autodestruição permanente, remetendo ao constante
sofrimento, é incapaz de comover outro ser humano, o que somos como sociedade?






Nota: 9,3/10