tramullas
Autor: nati | Publicado: 2010-11-30T11:23:00-08:00

antonio de pádua tramullas foi um pioneiro do cinema espanhol, que começou como projecionista (ou o que quer que se aproxime disso, para aqueles tempos) de um dos primeiros "aparatos lumière" da espanha, bem jovem ainda. mais tarde ele virou cameraman de uma empresa produtora de propriedade de ignacio coyne (outro pioneiro do cine espanhol), com quem fazia reportagens de atualidades, como "exposición hispano-francesa" (1908), principalmente na região de zaragoza. quando coyne morreu, aparentemente tramullas fundou sua própria empresa, chamada SALLUMART (tramullas ao contrário), embora coyne tenha morrido em 1913 e algumas fontes bibliográficas digam que a sallumart existe desde o improvável ano de 1905. posteriormente tramullas abriria uma casa de equipamentos para cinema em zaragoza, chamada "casa tramullas", que também era usada como produtora das reportagens que passou a fazer com seu filho, antonio tramullas beltrán, cinematografista. 

a chamada "coleção tramullas" da filmoteca española é constituída por diversos materiais de títulos atribuídos a ele, entre eles:

- negativos e cópias nitrato comprados de seu filho na década de 1980 (com perfurações pré-standard, 4 por fotograma),

- cópias em acetato (em geral mal reproduzidas) feitas para exibição em TV nos 80s,

- reproduções posteriores, dos 90s, quando a filmoteca tentou fazer duplicados de conservação desses títulos (e, basicamente, parou depois de um tempo por perceber que não se estava conseguindo chegar a um resultado satisfatório com as condições então existentes).

sou a 4ª bolsista consecutiva na filmoteca responsável pela coleção tramullas, fora todo o trabalho anterior. e, pelo que dizem (e que não é difícil perceber), ainda vai ter trabalho pra bastante gente depois de mim. o que deve ser feito, basicamente:

- inspecionar todos os materiais de um título.

- no caso de não existir um material de conservação aceitável (janela correta, bom de foco, completo etc.), é preciso decidir o que fazer para obter um material de conservação e encaminhar os materiais para laboratório.

- após a obtenção de um duplicado positivo ou negativo de conservação, o material deve seguir para telecine para obtenção de uma matriz digital e dvds de acesso. o processo não contempla tiragem de cópias fílmicas dos materiais - apenas a obtenção dos duplicados de conservação (para pelo menos assegurar a sobrevivência dos títulos, já que não há dinheiro para fazer a cadeia completa, com obtenção de cópias em película) e de materiais para acesso em meio eletrônico.

- no caso de filmes que possuam cópias com tingidos (é o caso em diversos títulos), os duplicados de conservação são feitos em preto-e-branco e a cor é adicionada só nas cópias de exibição (como essa fase não contempla obtenção de cópias em película, só acontece na hora de fazer as cópias em vídeo). para isso, a metodologia criada de forma bastante empírica a que se chegou foi a seguinte: se escanea um fotograma de cada exemplo de tintagem, para referência de cor. no photoshop, se cria um arquivo com a imagem de um fotograma escaneado e, ao lado, se fazem 3 retângulos grandes com 3 mostras de cor retiradas de diferentes pontos do fotograma (para obter 3 mostras diferentes de cor do mesmo tintado) e se anota, em cada um dos retângulos, as informações de RGB e CMYK da amostra de cor (com uma caixa de texto, mesmo). aí se imprime esse arquivo com o fotograma e as referências de cor e se compara com a cópia física. se escolhe, então, a cor mais parecida à cor real da cópia e se envia esse arquivo com as informações de RGB para adição de cor quando o material for telecinado. se não der certo, pede ajuda pro simom que ele olha a cópia e muda a cor no computador no olho e DÁ CERTO. hahahaha.

principais dificuldades da coleção tramullas (ou o que pude perceber 2 meses depois):

- muitos títulos, muitos mesmo, são títulos atribuídos ou não confirmados. quando a coleção entrou na filmoteca, se atribuiu um título baseado em: 

uma listagem, incompleta (ou seja, não contempla todos os títulos da coleção), entregue junto com os materiais, feita pelo filho de tramullas (que aparentemente segue uma lógica bem pessoal, sem se ater ao conceito de "título original", que na época também não era um conceito tão importante para esse tipo de cinema).

conteúdo, ou outro tipo de informação existente nos materiais (como a existência de alguma personalidade conhecida). 

como já é presumível, a existência de tantos títulos atribuídos leva à grande possibilidade, principalmente numa coleção grande como essa, de existirem distintos materiais de um mesmo título com títulos atribuídos diferentes.

- pela grande quantidade de trabalho e por ser feito sempre por bolsistas, acaba por ter uma certa interrupção no trabalho a cada ano. isso pode ser bom também, mas às vezes é ruim porque você não tem tanta segurança para inferir coisas a partir do trabalho realizado anteriormente (sei que isso se aplica, de uma forma geral, ao trabalho em arquivo em geral e a nossa velha dificuldade de manter o pessoal).

- há pouca informação confiável sobre tramullas. é difícil pra mim, pelo menos por enquanto, tirar muitas conclusões em relação aos materiais baseada em sua biografia, já que as datas variam MUITO de uma fonte a outra. o ideal era poder fazer uma jornada dupla, indo à hemeroteca (ou similares) pela tarde para pesquisar. MAS... tudo em madri fecha às 2 da tarde, mesmo horário em que eu supostamente saio da filmoteca (a verdade é que sempre fico até as 15:30).

- os materiais reproduzidos para a TV nos 80s parecem ter sido feitos seguindo uma ordem temática, sem respeitar minimamente qualquer integridade dos materiais. você abre uma lata e dentro da mesma lata do negativo nitrato de um título qualquer tem um rolo de acetato com umas imagens que têm pouca ou nenhuma relação com aquele nitrato. aparentemente na época fizeram esses materiais com um olhar muito mais pro conteúdo, para a tv, e não tiveram muito cuidado nem com a integridade, nem com a qualidade de imagem, nem com a organização desse material, nem com qualquer documentação (o que é, como foi feito, qual a relação entre aqueles materiais etc.).

- muitas surpresas (também pode ser bom): a base de dados diz haver 3 materiais, mas ao abrir as latas você descobre outros 3 materiais dentro das latas dos que constam na base. nenhum deles tem número de entrada, e muitas vezes eles são estranhos.


principais maravilhas da coleção tramullas:

- é lindo,

- é em nitrato (oportunidade de mexer em materiais a que não temos muito acesso no brasil - ou no rio),

- muitos têm tintagem,

- é uma coleção, ou seja, é um conjunto mais ou menos orgânico de filmes, o que te deixa ter um olhar mais amplo sobre esses materiais. nesse sentido, a coleção te dá a oportunidade de, apesar da falta de dados biográficos do realizador, tirar diversas conclusões baseadas na comparação dos materiais. por exemplo, fazemos um documento somente com imagens de trechos da película de borda a borda, em que se vêem as janelas originais de câmera, marcas marginais, nervos e perfuração etc., para que isso sirva de auxílio, entre outras coisas, à datação dos materiais. o mesmo é feito com os intertítulos, que podem ser reveladores não só pelo formato, câmera etc., mas também pela forma como o realizador "assinava" os filmes ("antonio de p. tramullas", "sallumart films", "casa tramullas", entre outros). 


por que a filmoteca é a filmoteca:

- a metodologia é uma questão constante. o tempo inteiro se está refletindo sobre o que se está fazendo, como e por quê. quando percebemos que os intertítulos podiam nos dar pistas importantes sobre a coleção, a encarni propôs que fizessemos um novo arquivo só com imagens dos intertítulos. 

- documentar o trabalho é uma verdade. na nossa área, sempre dizemos que é importante ocumentar o processo, mas pelo menos no setor de investigação da filmoteca a documentação faz parte do processo. por exemplo: seria impossível eu comparar um novo material de um título com um outro material inspecionado por outro bolsista anterior se não fosse prática do setor fotografar os materiais. fazem isso principalmente para evitar a manipulação constante dos materiais (principalmente os nitratos), mas acaba por não só permitir, mas praticamente obrigar um olhar mais apurado - comparação de janela, contraste, foco, marcas de material, perfurações, tipo de emendas - enfim, um monte de coisas. aqui na filmoteca as fotografias em geral são feitas com uma câmera de fotos digital comum, sobre um aparato feito pelo mariano apenas para a câmera ficar sempre na mesma altura (uma espécie de trapézio, em cima do qual se pousa a câmera). quando se quer detalhes de algum trecho específico (por exemplo para as mostras de cor), escaneamos (400dpi a 300%, em tiff). para usar as imagens em boletins, se cria uma copia em jpg a 150dpi com 5 cm de largura (para não pesar demais os informes).

- as pessoas param tudo para resolver uma questão (tipo discutir se um negócio estranho na imagem é reserva de banda de som que foi feita por engano ou se é parte do cenário), incluindo escanear fotogramas e analisar o nervo, passando por discutir calorosamente.

- todo mundo sabe muito de história da espanha e história geral.

- são sérios.

- trabalham muito. riem e trabalham ao mesmo tempo.

- são generosos com o conhecimento. sério. 

- são gênios. hahahahahaha.