TRAGÉDIA DE HAMLET, PRÍNCIPE DA DINAMARCA
Autor: Janaina Rodrigues | Publicado: 2011-06-15T20:23:00-07:00

&nbsp;&nbsp;&nbsp;Interpretando Hamlet   Hamlet e OféliaHamlet, príncipe da Dinamarca,  peça escrita provavelmente em 1600/2, é seguramente a tragédia de  Shakespeare mais representada em todos os tempos  e a  que  mais se  prestou a interpretações de toda ordem. Praticamente todos os escritores  e pensadores importantes nos últimos quatro séculos deixaram suas  impressões sobre o impacto que lhes causou a história do infeliz  príncipe da Dinamarca, constrangido a fazer, sem nenhuma vocação para  tal,  uma terrível vingança.&nbsp;   Interpretando Hamlet   Hamlet e OféliaHamlet, príncipe da Dinamarca,  peça escrita provavelmente em 1600/2, é seguramente a tragédia de  Shakespeare mais representada em todos os tempos  e a  que  mais se  prestou a interpretações de toda ordem. Praticamente todos os escritores  e pensadores importantes nos últimos quatro séculos deixaram suas  impressões sobre o impacto que lhes causou a história do infeliz  príncipe da Dinamarca, constrangido a fazer, sem nenhuma vocação para  tal,  uma terrível vingança.    Estrutura e inspiração  Estrutural e tecnicamente, Hamlet é a peça mais longa escrita por  Shakespeare (4.042 linhas com 29.551 palavras, 73% delas em verso e 27%  em prosa) e, provavelmente, a que mais lhe deu trabalho. Supõe-se  inclusive a existência de um esboço original que teria sido alinhavado  uns dez ou 12 anos antes da sua conclusão, ali por 1588. Texto que os  críticos denominaram de Ur-Hamlet (um primeiro Hamlet). Isso porém são especulações, pois a influência mais direta sobre ele veio mesmo da peça The Spanish Tragedie,O castelo de Elsenor, palco da tragédia Uma Tragédia Espanhola,  de um autor de menor importância chamado Thomas Kyd, que a encenou  possivelmente em 1590. Não seria a primeira vez na história cultural,  nem a última, em que um traço tosco qualquer servisse como chispa  para  que alguém de talento ou  gênio empolgue-se fazendo dele maravilhas.   A história de Hamlet  A fonte original da história do príncipe dinamarquês encontrou-se na Gesta Danorum, obra de Saxo Gramaticus, (1150-1206), escrita  em latim mas que recebeu o título de Danish History,  na edição inglesa de 1514. A versão que chegou às mãos de Shakespeare é  de se supor tenha sido a de Belleforest, intitulada de Histoires Tragiques, de 1570. Coube ao bardo alterar alguns aspectos do enredo e os nomes originais dos personagens. No Hamlet  de Shakespeare, por exemplo, Fergon, o rei criminoso que mata o irmão  para ficar com o trono e a cunhada chama-se Cláudio; o rei morto  Horwendil passou a ser Hamlet-pai, enquanto a rainha Gerutha tornou-se  simplesmente Gertudres. Amleth, o filho vingador,  foi regrafado como  Hamlet (o mesmo nome que Shakespeare deu ao seu filho Hamnet, que morreu  na infância). Tudo indica que a tragédia, que se passa no castelo de  Elsenor, na Dinamarca,  era muito popular entre os escandinavos em  geral, havendo uma série de lendas dela derivada. Acredita-se que mesmo  na época de Shakespeare, uma versão alemã da tragédia do príncipe  dinamarquês corria encenada pela Europa.        Os personagens  Além de Hamlet, fingindo-se boa parte do tempo de louco -  e que domina a  peça do princípio ao fim como uma estrela lúgubre, sempre trajando  preto, demonstrando o luto como um desagrado moral - está o seu rival, o  tio Cláudio. Este teria assassinado o  pai de Hamlet por meio de um  estratagema covarde ( Cláudio pingou gotas de um funesto licor  no  ouvido do rei Hamlet enquanto este dormia num banco de um jardim no  castelo de Elsenor). Havia pois algo de podre no Reino da Dinamarca! Hamlet depara-se com a caveiraEm meio a esses dois leões que vão nutrindo, um pelo outro,  um ódio  crescente ao longo da história,  tentando ser um algodão entre os  cristais, está a rainha Gertudres, mãe de Hamlet,  e também Polônio, o  ministro da casa. Polônio não só é o típico cortesão que pretende  acomodar tudo, como também é o pai da jovem Ofélia, a frágil prometida  de Hamlet. Ele também tem um filho, Laertes, estudante  como Hamlet,   que mais tarde, cabalado por Cláudio,  vai querer vingar a morte do pai,  pois o desastrado Polônio terminara, por engano,  mortalmente estocado  por Hamlet ao esconder-se atrás de uma cortina no quarto da Rainha  Gertrudes. Ao redor desses personagens centrais, circulam outros de  menor expressão como Rosencrantz e Guildenstern, ex-colegas de Hamlet  que também são aliciados na trama por Cláudio&nbsp;&nbsp; Um final terrível  Depois de peripécias mil, Hamlet, no ato final, vê-se desafiado para um  duelo de espada por Laertes. O jovem, devidamente instrumentalizado por  Cláudio, que lhe insuflou o desejo de vingança, ainda aceitou participar  de uma perfídia. Sabendo ser Hamlet um bom espadachim, deixou-se  convencer, pelo rei A morte de Hamlet  criminoso, em embeber com mortal veneno a lâmina da sua espada.  Garantia-se assim de que o príncipe não sairia vivo do recinto da corte,  fosse qual fosse o resultado da peleja. O desfecho, porém,  foi  tétrico. Deu-se uma sucessão avassaladora de mortes. A sala   da corte  do rei Cláudio tornou-se o sepulcro da dinastia dos Hamlet. Ferido de  morte por uma estocada de Hamlet, Laertes, agonizante, revelou-lhe o  plano monstruoso do tio. O príncipe, àquela altura, trazia no sangue a  poção maligna, pois Laertes o atingira de raspão.    Espadas e venenos  O espectro do pai exige que o filho o vingue  Não querendo entregar-se à morte, que já lhe anuviava a mente, antes de  poder cumprir com a vingança final, Hamlet concentra sua forças para,  num só golpe,  prostrar o rei Cláudio. Este morre na hora. A rainha  Gertrudes, por sua vez, desconhecendo a segunda armadilha que o rei  preparara para o seu filho, emborca num gesto só uma taça envenenada que  o marido deixara de reserva sobre uma bandeja. Sofre uma síncope  instantânea. A cena é brutal. Corpos jazem por todos lados. Laertes e  Cláudio, sangram até a morte trespassados pela lâmina de Hamlet,  enquanto esse e a rainha sua mãe contraem-se empeçonhados.   Nesse momento, eis que surge o jovem Fortimbrás, o novo rei da Dinamarca  que viera reclamar o trono (o pai de Fortimbrás vira-se usurpado pelo  rei Hamlet). Contemplando o horrível quadro, ele compreende que a  justiça final fora feita. A ordem voltara a imperar no Reino da  Dinamarca. Purificava-se o trono. A podridão de cercava o reino  fora  removida.       O Hamlet de Goethe  Hamlet mata PolônioGoethe, por exemplo, (Os anos de aprendizagem de Wilhelm Meister,  livro IV, cap. 3 e 13),  registrou que a verdadeira tragédia de Hamlet,  ou que pelo menos mais o tocou, a ele Goethe,  deu-se  pela súbita  ruína que  acometeu aquele jovem na sua até então vida segura e de  aparente  bom convívio familiar. Num repente, com a súbita aparição do  espectro do pai,  deu-se um terremoto na vida dele. Sofreu   desmoronamento total da confiança na ordem ética que era representada  pelo elo que o ligava aos pais, os quais amava e honrava, e que  rompera-se de uma maneira tão horrenda ao descobrir a sordidez que  envolvia a morte do pai e o repentino casamento da sua mãe,  a rainha  Gertrudes.                           Era Hamlet, para ele,  um jovem terno, sensível, que procurava o mais  elevado caminho ideal. Modesto,  mas com insuficiente força interior,  vê-se num repente diante da necessidade de: "uma grande ação" que lhe "é  imposta a uma alma que não está em condições de realizá-la."....."um  ser belo ...que sucumbe sob a carga que não pode carregar sem a jogar  para longe de si."  Tornou-se uma espécie de paradigma involuntário do  intelectual, pois quase sempre suas ações eram paralisadas  pela  exuberante atividade do seu pensamento.   O Hamlet de Freud  A "modernização" psicológica de Hamlet deu-se pela abordagem que Freud fez   no seu A Interpretação dos Sonhos,  de 1900, quando  comparou-o à figura de Édipo,  o trágico rei de Tebas,   personagem  de Sófocles. Observou, porém,  Freud que a fantasia  infantil de Hamlet ficou por tempos reprimida, só aflorando numa  situação similar à da neurose, bem mais tarde. Para Freud,  Hamlet era  um histérico que aparentava ter, como demonstram suas atitudes para com  Ofélia,  repulsa ao sexo.  Não o vê porém  como um incapaz, concentrado apenas a executar   vinganças imaginárias. Afinal ele livra-se,  com uma maquinação digna de  um discípulo de Maquiavel (obra que Shakespeare conhecia), dos   cortesãos Guilderstern e Rosencrantz,  que estavam ao serviço do rei  Cláudio, como também foi capaz, como se viu,  de, num gesto fulminante,   trespassar com seu florete a  Polônio (que o espionava por detrás da  cortina no quarto da rainha Gertrudes). Freud observa que a inação de  Hamlet devia-se a que o seu tio Cláudio fizera o que o jovem príncipe  (ainda que em seus instantes mais sombrios e reservados momentos  oníricos),  desejava ter feito: matar o próprio pai!  Mesmo reconhecendo que a criatividade de um poeta é formada por diversos  motivos, Freud enfatiza que (como não podia deixar de ser para o  fundador da ciência da subjetividade),   ao escrever Hamlet ,  fê-lo sob  o impacto da morte do seu pai, John, o que explicaria a presença de um  espectro paterno no primeiro ato da peça, e  lembra também  que um dos  filhos dele chamava-se Hamnet, concluindo que "a vida anímica do  personagem não era outra senão a do próprio Shakespeare".  Dessa maneira a mais longa peça de Shakespeare seria aquela que  carregava as maiores  evidências da subjetividade do autor, a que trazia  as  digitais do gênio por assim dizer.        Hamlet maquiavélico  Ofélia, a inocência que sucumbe no tumulto Erich Auerbach (Mimesis,  no capítulo 13) contraditando Goethe, considerou a interpretação do   poeta alemão como adequada ao romantismo do século XVIII. Para ele, e  também para Harold Bloom,  o personagem de Shakespeare, bem ao contrário  do parecer de Goethe,  nada tem de rapaz inocente. Hamlet é isto sim  astucioso e até temerário em seus ataques. Utiliza-se tanto da dureza  selvagem no seu trato com Ofélia, como é capaz do mais absoluto sangue  frio quando, ardilosamente,   se desfaz  dos já citados cortesãos que  poderiam  atrapalhar o seu plano. Não é, pois,  um personagem débil. Ao  contrário.  É o mais forte da peça. Impõe respeito e temor e  parece  agir dominado por forças demoníacas. Os seus impulsos,  por vezes,  parecem  predominar sobre tudo o demais. O retardo em agir pode ser  visto apenas como um estratagema de um animal cauteloso,  um tarimbado  sobrevivente das cortes renascentistas,  esperando a melhor hora de  atacar,  e não alguém fragilizado pela indecisão ou pelo medo.&nbsp;&nbsp;FONTE http://educaterra.terra.com.br/voltaire/artigos/hamlet4.htm