malévola jolie
Autor: Marcos Fernandes | Publicado: 2014-05-31T12:46:00-03:00

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(vou fazer a bruxa
do bem e avisar que ó, CONTÉM SPOILER)




quengando like a boss



assim que vi que ia
ter filme da Malévola, comecei a imaginar qual seria o truque para
transformar a vilã mais nazaresca da Disney - a gata tem chifres,
sabe, CHIFRES - numa personagem que fisgasse o carismo do público.
embora a ficção tenha, já há algum tempo, se rendido à ascensão
das malvadas de sua posição do lado de lá do cenário, sempre
antagonistas e donas de todo o mal da face da terra, eu achei que
esse seria um salto grande em termos de roteiro.&nbsp;


isso porque eu
esperava algo mais complexo do que o que foi apresentado - e
justificado numa fala final da Aurora, dizendo que a heroína da
história era alguém tanto vilã quanto mocinha. seriously. acho
que todo mundo sentiu a correria na narrativa, mas quem mais saiu
ferido dessa pressa foi Malévola, que nem teve tempo direito de
chorar a traição sofrida pelo rei e já foi se atirando ao mais
escuro de si mesma e atraindo uma aura verde de puro ódio.&nbsp;&nbsp;

&nbsp;

olá a todos estou aqui para ser uma fofa terrível mas tenho lá meus motivos




quer dizer, o cara
tirou o que era mais precioso pra ela, total entenderia, mas a
questão é que eles tentaram, desde o início, mostrar uma fadinha
insossa de tão inocente (pra limpar da cabeça de todo mundo
aqueeeeela imagem da Malévola), então faria mais sentido essa
transição, de quenga boa à quenga bitch, ter tido uma duração
maior e mais complexidade. ficou simplório. no fundo, a moral que
eles queriam passar (de que as pessoas são mais do que só boazinhas
e malvadas) ficou perdida no susto de uma transformação que se dá
por motivos que seguem bem a linha preto no branco (era uma fada
graciosa mas "virou" uma bovina sem vergonha que amaldiçoa
crianças inocentes só porque, um dia, levou no cu).
&nbsp;&nbsp;





a verdade é que foi
preciso criar um vilão essencialmente ruim - o rei - para mostrar
que Malévola tinha mais tonalidades do que simplesmente sua maldade,
o que é trocar alhos por bugalhos. mas é aquela coisa demonstrada
já no nome do corvo (Diaval, cuja sonoridade lembra um "Devil",
diabo em inglês): é tudo disfarçado, maquiado, para que tenhamos
uma outra visão das coisas. mas como nem tudo muda, mesmo quando o
vilão morre é bem no estilo Disney: a luta final ocorre num ponto
bem alto, de onde, por culpa própria (e deixando as mãos da heroína
limpinhas) o malvado despenca e morre.&nbsp;






três méritos para
o filme, entretanto: 1) boa inserção da personagem no roteiro. essa
é outra versão de uma história que a gente já conhece há um bom
tempo, então Malévola tinha que ir se encaixando nas memórias que
nós guardávamos. e o melhor jeito foi deixando ela escondida,
aparecendo em momentos oportunos da vida de Aurora, se intrometendo
sem ser notada. o relacionamento dela e da garota, que não existia
na história original, foi necessário para o desfecho programado
para agora. é quando, já em uma nova transformação que tomou mais
tempo no roteiro (dessa vez de quenga bitch para quenga que superou
as tristezas da vida), ela decide reverter o feitiço que havia
atirado em Aurora. you go girl.






2) o conceito de
paternidade é coeso. apesar da história se passar no contexto de um
reino, com toda a questão de hereditariedade, Aurora, mesmo depois
de descobrir que é filha do rei, não o reconhece como o pai - pelo
menos não pensou duas vezes antes de ajudar Malévola, sua "fada
madrinha", a derrotá-lo. isso foi ótimo porque, como
espectador, eu já tinha aprendido a odiar o rei e, além disso, essa
atitude de Aurora foi um dos maiores atritos do longa, que passou a
maior parte em banho maria, numa atmosfera bem tosquinha.






3) Angelina Jolie tá
ótima. o filme leva o nome de sua personagem e ela consegue
sustentar um roteiro chulo, infantiloide e pouco emocionante com
momentos inspirados como seus diálogos sarcásticos com o corvo
Diaval e sua pose altiva. a comicidade imposta à Malévola, tão
carrancuda no clássico original, também ajudou a aliviar a barra
pra ela (adicionar humor à vilanias, aliás, sempre funciona, como
nós, brasileiros, sabemos bem e vimos em telenovelas como
Celebridade, Senhora do Destino e Avenida Brasil).


Malévola foi um
filme de redenção; queriam porque queriam nos convencer a perdoar a
vilã. o argumento vale quando se sustenta na relação entre ela e
Aurora, mas cai numa bobagem quando vende a ideia de que um histórico
pessoal trágico justifica ferir inocentes (alô atiradores de
escolas americanas). resta perdoarmos a Disney, por ter apresentado
um remake tão bobinho - quando sabemos que eles podem mais.