Casa de Pensão, de Aluísio de Azevedo
Autor: Ivanice Rodrigues | Publicado: 2014-05-01T15:00:00-07:00

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Análise
da obra

A obra foi baseada num fato real: a Questão Capistrano, crime que sensibilizou
o Rio de Janeiro em 1876/77, envolvendo dois estudantes, em situação muito
próxima à da narração de Aluísio Azevedo. Neste livro, o autor estuda as
influências da sociedade sobre o indivíduo sem qualquer idealização romântica,
retratando rigorosamente a realidade social trazendo para a literatura um
Brasil até então ignorada.

Autor fiel à tendência naturalista difundida pelo realismo, Aluísio Azevedo
focaliza, nesta obra, problemas como preconceitos de classe, de raças, a
miséria e as injustiças sociais. Descreve a vida nas pensões chamadas
familiares, onde se hospedavam jovens que vinham do interior para estudar na
capital. Diferente do romantismo, o naturalismo enfatiza o lado patológico do
ser humano, as perversões dos desejos e o comportamento das pessoas
influenciado pelo meio em que vivem.

Casa de Pensão é uma espécie de narrativa intermediária entre o romance
de personagem (O Mulato) e o romance de espaço (O Cortiço). Como
em O Mulato, todas as ações ainda estão vinculadas à trajetória do
herói, nesse caso, Amâncio de Vasconcelos. Mas, como em O Cortiço, a
conquista, ordenação e manutenção de um espaço é que impulsiona, motiva e
ordena a ação. Espaço e personagem lutam, lado a lado, para evitar a
degradação.

As teses naturalistas, especialmente o Determinismo, alicerçam a construção das
personagens e das tramas.

Romance naturalista de 1884, em que o autor, de carreira diplomática bastante
acidentada, move personagens que se coadunam perfeitamente com a análise dos
críticos de que seus tipos são, via de regra, grosseiros, não se distinguem
pela sutileza da compreensão, nem pela frescura dos sentimentos. São eixos de
relações da estrutura da presente narrativa a Província - Maranhão, a Corte -
Rio de Janeiro, a casa paterna e a casa de pensão.

Estilo

O naturalismo está plenamente representado em Casa de Pensão desde a abertura
do romance, quando Amâncio aparece marcado fatalisticamente pela escola e pela
família: uma e outra o encheram de revolta. Por causa de um castigo justo ou
injusto, "todo o sentimento de justiça e da honra que Amâncio possuía,
transformou-se em ódio sistemático pelos seus semelhantes...". O leite
que o menino mamou na ama negra também está contagiado e irá marcá-lo. O médico
dizia: "Esta mulher tem reuma no sangue e o menino pode vir a sofrer
para o futuro."&nbsp; Amâncio é uma cobaia, um campo de experimentação
nas mãos do romancista. Nele o fisiológico é muito mais forte do que o
psicológico. É o determinismo que vai acompanhar toda a carreira do personagem.


Está presente também na obra o sentido documental e experimental do romance
naturalista, renunciando ao sentimentalismo e à evasão, procura construir tudo
sobre a realidade. Como já mencionado, a estória do romance se baseia num caso
real.

Linguagem

Uma técnica comum ao escritor naturalista é o abuso dos pormenores
descritivo-narrativos de tal modo que a estória caminha devagar, lerda e até
monótona. É a necessidade de ajuntar detalhes para se dar ao leitor uma
impressão segura de que tudo é pura realidade. Essas minúcias se estendem a
episódios, a personagens e a ambientes. Num episódio, por exemplo, há minúcias
de tempo, local e personagens. E móveis de uma sala até os objetos mais miúdos.

Não se pode dizer que a linguagem do romance é regionalista; pelo contrário, o
padrão da língua usada é geral e o torneio frasal, a estrutura morfo-sintática
é completamente fiel aos padrões da velha gramática portuguesa. 

Como Machado de Assis, Aluísio Azevedo também usa alguns recursos desconhecidos
da língua portuguesa do Brasil, principalmente na língua oral. Assim, por
exemplo, o caso da apossínclise (é uma posição especial do pronome oblíquo
que não escutamos no Brasil, mas é comum até na língua popular de Portugal).
São exemplos de apossínclise: "Há anos que me não encontro com o
amigo." (Há anos que não me...) "Se me não
engano, você está certo." Em Casa de Pensão essa posição
pronominal é um hábito comum.

Foco narrativo

O autor escolheu o seu ponto-de-vista narrativo: a terceira pessoa do singular,
um narrador onisciente e onipotente, fora do elenco dos personagens. Como um
observador atento e minucioso dentro das próprias fórmulas apertadas do
naturalismo. No caso deste romance, Aluísio Azevedo trabalhou muito servilmente
sobre os fatos absolutamente reais.

Temática

Como em O Cortiço, Aluísio de Azevedo se torna excepcionalmente rico na
criação de personagens coletivos: a casa de pensão, tão comum ainda hoje, no
Brasil inteiro, tem vida, uma vida estudante, nas páginas do romance. Aluísio
conhecia, de experiência própria, esse ambiente feito de tantos quartos e
tantos inquilinos, tão numerosos e tão diferentes, nivelados pela mediocridade
e em fácil decadência moral. O autor faz alguns retratos com evidentes traços
caricaturais (a sua velha mania ou vocação para a caricatura...), mas fiéis e
verdadeiros. Tudo se movimenta diante do leitor: a casa de pensão é um mundo
diferente, gente e coisas tomam aspectos novos, as pessoas adquirem outros
hábitos, informadas ou deformadas por essa vida comunitária tão promíscua. Aí
se encontram e se desencontram, se amontoam e se separam tantos indivíduos
transformados em tipos, conhecidos, às vezes, apenas pelo número do quarto. Em O
Cortiço o meio social é mais baixo; na Casa de Pensão é médio. 

Às doenças morais (promiscuidades, hipocrisia, desonestidades, sensualismos
excitados e excitantes, ódios, baixos interesses, dinheiro...) se misturam
também doenças físicas (o tuberculoso do quarto 7 que morre na casa de pensão,
a loucura e histerismo de Nini...). Foi o que encontrou Amâncio na Casa de
Pensão de Mme. Brizard. Fora para o Rio de Janeiro, para estudar. E, num
ambiente como esse, quem seria capaz de estudar? É verdade que o rapaz já
trazia a sua mentalidade burguesa do tempo: o que ele buscava não era uma
profissão, mas apenas um diploma e um título de doutor. Ele, sendo rico, não
precisaria da profissão, mas, por vaidade, de um status, de um anel no dedo e
de um diploma na parede. Essa mania de doutor, doença que pegou no Brasil, já
foi magistralmente caricaturada em deliciosa carta de Eça de Queirós ao nosso
Eduardo Prado: "A nação inteira se doutorou. Do norte ao sul do Brasil,
não há, não encontrei senão doutores! Doutores com toda a sorte de insígnias,
em toda a sorte de funções!! Doutores com uma espada, comandando soldados;
doutores com uma carteira, fundando bancos: doutores com uma sonda,
capitaneando navios; doutores com uma apito, comandando a polícia; doutores com
uma lira, soltando carnes; doutores com um prumo, construindo edifícios;
doutores com balanças, ministrando drogas; doutores sem coisa alguma,
governando o Estado! Todos doutores..." O próprio Aluísio de Azevedo
abandonou a Província para buscar sucessos na Corte (Rio de Janeiro) e,
certamente também, um título de doutor...

Personagens

Os personagens, sob nomes fictícios, escondem pessoas reais:

Amâncio da Silva Bastos e Vasconcelos - (João Capistrano da Silva)
estudante, acusado de sedução. Foi absolvido. 

Amélia ou Amelita - (Júlia Pereira) a moça seduzida, pivô da tragédia. 

Mme. Brizard - (D. Júlia Clara Pereira, mãe da moça e do rapaz,
assassino) é uma viúva, dona da casa de pensão:&nbsp; 

João Coqueiro - Janjão - (Antônio Alexandre Pereira, irmão da moça Júlia
Pereira e assassino de João Capistrano. Foi também absolvido). 

Dr. Teles de Moura - (Dr. Jansen de Castro Júnior) advogado da família
da moça.

Enredo

Amâncio (Da Silva Bastos e Vasconcelos), rapaz rico e provinciano, abandona o
Maranhão e segue de navio para o Rio de Janeiro (a Corte) a fim de se
encaminhar nos estudos e na vida. É um provinciano que sonha com os
deslumbramentos da Corte. Chega cheio de ilusões e vazio de propósitos de
estudar... A mãe fica chorosa e o pai, indiferente, como sempre fora no trato
meio distante com o filho. O rapaz tinha que se tornar um homem. 

Amâncio começa morando em casa do sr. Campos, amigo do Pai, e, forçado, se
matricula na Escola de Medicina. Ia começar agora uma vida livre para compensar
o tempo em que viveu escravizado às imposições do pai e do professor, o
implacável Pires. 

Por convite de João Coqueiro, co-proprietário de uma casa de pensão, junto com
a sua velhusca mulher Mme. Brizard, muda-se para lá. É tratado com as maiores
preferências: os donos da pensão queriam aproveitar o máximo de seu dinheiro e
ainda arranjar o seu casamento com Amélia, irmã de Coqueiro. Um sujo jogo de
baixo interesses, sobretudo de dinheiro. Naquele ambiente, tudo concorreria
para fazer explodir a super-sensualidade do maranhense. 

"Ele, coitado, havia fatalmente de ser mau, covarde e traiçoeiro: Na
ramificação de seu caráter e sensualidade era o galho único desenvolvido e
enfolhado, porque de todos só esse podia crescer e medrar sem auxílios
exteriores." 

A casa de pensão era um amontoado de gente, em promiscuidade generalizada,
apesar da hipócrita moralidade pregada pelo seu dono: havia miséria física e
moral, clara e oculta. Com a chegada de Amâncio, a pensão passou a arapuca para
prender nos seus laços o jovem, inesperto e rico estudante: pegar o seu
dinheiro e casá-lo com a irmã do Coqueiro. Para alcançar o fim, todos os meios
eram absolutamente lícitos. Amélia, principalmente quando da doença do rapaz,
se desdobrou nos mais íntimos cuidados. Até que se tornou, disfarçadamente, sua
amante. Sempre mantendo as aparências do maior respeito exigido dentro da
pensão pelo João Coqueiro... 

O pai de Amâncio morre no Maranhão. A mãe chama o filho. Ele pretendo voltar,
logo que terminarem os seus exames de medicina. Era preciso que o filho
voltasse para vê-la e ver os negócios que o pai deixara. Mas o rapaz está preso
à casa de pensão e a Amélia: este o ameaça e só permite sua ida ao Maranhão,
depois do casamento. Amâncio prepara sua viagem às escondidas. Mas, no dia do
embarque, um oficial e justiça acompanhado de policiais o prende para
apresentação à delegacia e prestação de depoimentos. Amâncio é acusado de
sedutor da moça. João Coqueiro prepara tudo: o caso foi entregue ao famigerado
e chicanista Dr. Teles de Moura. Aparecem duas testemunhas contra o rapaz.
Começa o enredado processo: uma confusão de mentiras, de fingimentos, de
maucaratismo contra o jovem rico e desfrutável para os interesses pecuniários
de Mme. Brizard e marido. Há uma ressonância geral na imprensa e, na maioria,
os estudantes se colocam ao lado de Amâncio. O senhor Campos prepara-se para
ajudar o seu protegido, mas Coqueiro lhe faz chegar às mãos uma carta
comprometedora que Amâncio escrevera à sua senhora, D. Hortênsia. E se coloca
contra quem não soube respeitar nem a sua casa... 

Três meses depois de iniciado o processo, Amâncio é absolvido. O rapaz é levado
em triunfo para um almoço, no Hotel Paris. 

"Amâncio passava de braço a braço, afagado, beijado, querido, como uma mulher
famosa." Todo mundo olhava com curiosidade e admiração o estudante
absolvido. E lhe atiravam flores, Ouviam-se vivas ao estudante e à Liberdade.
Os músicos alemães tocaram a Marselhesa. Parecia um carnaval carioca. 

Em outro plano, Coqueiro, sozinho, vendo e ouvindo tudo. A alma envenenada de
raiva. Em casa o destampatório da mulher que o acusava de todo o fracasso. As
testemunhas reclamavam o pagamento do seu depoimento. Um inferno dentro e fora
dele. Chegaram cartas anônimas com as maiores ofensas. Um homem acuado... 

Pegou, na gaveta, o revólver do pai. E pensou em se matar. Carregou a arma.
Acertou o cano no ouvido. Não teve coragem. Debaixo da sua janela, gritavam
injúrias pela sua covardia e mau caráter... No dia seguinte, de manhã, saiu
sinistro. Foi ao Hotel Paris. Bateu no quarto II, onde se encontrava o
estudante com a rapariga Jeanete. Esta abriu a porta. Amâncio dormia, depois da
festa e da bebedeira, de barriga para cima. Coqueiro atirou a queima-roupa.
Amâncio passa a mão no peito, abre os olhos, não vê mais ninguém. Ainda diz uma
palavra: "mamãe" ... e morre. 

Coqueiro foi agarrado por um policial, ao fugir. A cidade se enche de
comentários. Muitos visitam o necrotério para ver o cadáver de Amâncio.
Vendem-se retratos do morto. Um funeral grandioso com a presença de políticos,
notícias e necrológicos nos jornais, a cidade toda abalada. A tragédia tomou
conta de todos. 

A opinião pública começa a flutuar, a mudar de posição: afinal, João Coqueiro
tinha lavado a honra da irmã... 

Quando D. Ângela, envelhecida e enlutada, chega ao Rio de Janeiro, se viu no
meio da confusão, procurando o filho. Numa vitrine, ela descobriu o retrato do
filho "na mesa do necrotério, com o tronco nu, o corpo em sangue. Uma
legenda: "Amâncio de Vasconcelos, assassinado por João Coqueiro, no Hotel
Paris...



QUESTÃO
CAPISTRANO





Notório crime passional ocupou as
manchetes dos jornais cariocas e foi inspiração para o enredo do romance
"Casa de Pensão"

Em janeiro de 1876, a cidade do
Rio de Janeiro foi assolada pela notícia de um crime envolvendo dois amigos. A
história, que tomou ares de novela ao dividir opiniões, suscitar debates e
causar comoção, ficou conhecida como Questão Capistrano, devido ao sobrenome de
um dos jovens envolvidos na tragédia.

Pode-se considerar que o caso de polícia,
protagonizado pelos inseparáveis amigos João Capistrano da Cunha e Antônio
Alexandre Pereira, foi popularizado porque continha todos os ingredientes de
uma boa trama: romance, amizade, honra, vingança e assassinato. Assim, a
opinião pública envolveu-se nos acontecimentos, dividiu-se em juízos, mas,
sobretudo, polemizou. 

O tema mereceu destaque na
biografia de Aluísio Azevedo escrita por Raimundo de Menezes que, no capítulo
"O crime do estudante Capistrano", relata as minúcias do acontecido.
Eis como o enredo que inspirou o romance "Casa de Pensão", de Aluísio
Azevedo, principia...

A viúva baiana Júlia Clara
Pereira, com dificuldades para sustentar as despesas da família somente com a
quantia advinda das aulas de piano, delibera alugar outra casa, maior e mais
confortável, que lhe possibilitaria alugar alguns quartos e, com isso,
prosperar sua renda mensal. Assim, muda-se com os filhos Antônio Alexandre
Pereira e Júlia Pereira para a rua do Alcântara, sob o número 71, local em que
estabelece uma casa de pensão. 

Entre os primeiros pensionistas
encontra-se o paranaense João Capistrano da Cunha, colega de Antônio Alexandre
na Escola Politécnica, considerado confiável e, portanto, acolhido
carinhosamente no seio da família Pereira. 

Com o convívio cotidiano,
Capistrano e Júlia enlaçam um namoro, no qual a concupiscência leva o
desventurado jovem a adentrar o quarto da moça, em uma madrugada de janeiro de
1876, e no ímpeto violentá-la.

Após a filha relatar o acontecido
na noite anterior, Dona Júlia exige explicações do estudante que, com
pretextos, intenta adiar o matrimônio, compromisso que repararia o dano
causado. Feita a promessa, João Capistrano atravessa semanas e meses sem movimentar-se
no sentido do cumprimento de sua palavra até que desaparece de vez, sem deixar
notícias. Com isso, a família apresenta queixa-crime na delegacia mais próxima,
acompanhados do causídico dr. Jansen de Castro Júnior, para pleitear uma
indenização de 50 contos pelo prejuízo à honra da menina Júlia.

O julgamento tem início e a
imprensa não tarda em estampar seus desdobramentos nas colunas diárias sobre o
caso, inflamando a opinião pública a se manifestar ora a favor do casamento
reparador dos danos causados ora a favor da imputação de uma severa pena ao
jovem sedutor.

No Tribunal, João Capistrano da
Cunha tem como defensores os advogados Busch Varela e Duque Estrada Teixeira,
além do conselheiro Saldanha Marinho. Figura como promotor público interino o
dr. Ferreira de Oliveira, que produz vigorosa acusação. Completando o cenário,
tem-se uma agigantada massa popular desejosa de acompanhar os detalhes do
julgamento.

Após a contestação do dr. Bush
Varela, há a réplica do promotor, seguida pelos dizeres de Duque Estrada
Teixeira e Saldanha Marinho. O resultado dos enérgicos debates é a absolvição
do jovem Capistrano que, para festejar o veredicto favorável, reúne os amigos
no Hotel Paris, em festança exuberante comentada por toda sociedade fluminense.

Para Antônio Alexandre, a
irresignável sentença demandaria que ele próprio tomasse uma atitude para
restaurar a honra de sua família e, principalmente, de sua irmã, cujo
incessante choro denota a vergonha e a profunda prostração. Deste modo,
articula por três dias uma possível solução que impusesse ao ex-amigo uma
lição.

Assim, o irmão inconformado sai à
procura do estudante, encontrando-o à rua da Quitanda, quando caminhava para
casa de um negociante. Empunhando uma arma de 25 cápsulas, atira em João
Capistrano pelas costas, ceifando-lhe a vida em plena luz do dia. E, após
tentar sem sucesso a fuga, é preso em flagrante e entregue à Justiça. 

Os alunos da Politécnica,
comovidos pelo crime e enlutados, homenageiam o falecido, tornando o enterro
praticamente uma glorificação pública. Até o próprio Visconde do Rio Branco,
diretor da Escola, suspende as aulas por dois dias. 

Pelo assassinato, Antônio
Alexandre é levado a julgamento a 20 de janeiro de 1877 e tem a defesa
elaborada pelo já conhecido dr. Jansen de Castro Jr. Neste momento, o público
que alimentava antipatias pela família Pereira, compadece-se pelo irmão que
agiu em defesa da honra. Com isso, o mesmo júri que remiu Capistrano também
absolveu seu assassino... por unanimidade de votos! E, por paradoxal que
pareça, aqueles que na véspera homenageavam o colega morto foram quem também
ovacionaram o amigo que ganhava a liberdade.



JORNAIS DA ÉPOCA



Na Gazeta de Notícias, de 20 de
novembro de 1876, lia-se:

"A população de nossa cidade
foi ontem sobressaltada por um triste acontecimento, terrível desenlace de um
drama, que há pouco, todos presenciamos e que além de duas famílias, veio
encher de luto a mocidade acadêmica, roubando-lhe um de seus membros. 

(...) 

Às dez horas da manhã, na rua da
Quitanda, o estudante da escola Politécnica João Capistrano da Cunha, que há
três dias o júri absolveu da acusação de ter violentado D. Júlia, foi
assassinado com dois tiros de revólver por Alexandre Pereira, irmão de D.
Júlia."

Já o conservador Jornal do
Comércio, sob o título ASSASSINATO CAPISTRANO, assim mesmo, em caixa alta,
estampava em suas páginas do dia 21 de novembro:

"Ontem, logo depois do
meio-dia, algumas ruas das mais centrais, e com especialidade a da
Quitanda..."

E segue o relato, em linguagem
esmerada, que lembra a da ficção, para finalmente fechar o texto informando que
os advogados que cuidaram da defesa e absolvição de Capistrano levaram-no ao
cemitério:

"Carregaram a princípio o
caixão os Srs. conselheiro Saldanha Marinho, Drs. Duque Estrada Teixeira, Busch
Varela, Pinto Júnior e os Srs. Matos Cruz e Nunes de Sá. Era na verdade uma
cena bem comovente aquele féretro, rodeado de mancebos que, trajados de preto e
com a tristeza estampada no rosto iam levar à última morada o companheiro de
todos os dias, tanto nas árduas lidas do estudo, como nos descuidosos prazeres
da mocidade." 



DA REALIDADE À FICÇÃO

Observa-se, portanto, que o crime
foi narrado por vários gêneros diferentes, mostrando-se arqueável e apto a
transitar na convergente fronteira da realidade jornalística e da ficção
literária. Assim, a Questão Capistrano resgata a dicotomia emblemática da
fatualidade e da ficção, exemplificada com maestria na trama naturalista de
Aluísio Azevedo.