Dinâmicas da voz - (Des)continuidades
Autor: Renata | Publicado: 2012-06-02T11:47:00-03:00

Trago hoje uma análise fonética da canção Mamãe Baiana (Xerem e Joraci Camargo), interpretada por Cris Aflalo (CD Só Xerem - 2003).&nbsp;
  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Percebe-se que a intérprete faz uso de diferentes características da chamada Dinâmica da Voz. O que notamos é que quando faz a repetição de algumas das estrofes, varia os fenômenos sonoros em função do texto. No que se refere mais especificamente à Qualidade Vocal, o ajuste mais contínuo e característico durante a interpretação desta canção foi o de “voz soprosa”, fato que remete a um ajuste motor das pregas vocais que permite um escape de ar durante a fonação. Porém, notamos que, em alguns momentos, esse ajuste se modificou. Esse tipo de ajuste será tratado, portanto, como mudanças de registro vocal e mais diretamente ligado à Dinâmica da Voz.
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mas, o que me interessa destacar dessa interpretação de Mamãe Baiana feita pela Cris Aflalo são os pontos de pausa. Para Abercrombie, a localização, a quantidade, assim como a duração de pausas estão intimamente relacionadas com a continuidade e variam de falante para falante. Abercrombie (1976) aponta para dois modos de classificar as pausas: (a) como “hesitação” ou (b) como “cessação da fala”. Este último modo teria o propósito fisiológico de “respirar” e, geralmente, não seriam percebidas nem pelo falante nem pelo ouvinte. Porém, mais do que isso, sabemos que a pausa, além de delimitar/romper constituintes linguísticos e servir como suporte para a respiração, funciona como delimitação de frases musicais, assim como abre para uma enorme possibilidade de criação de sentidos para um texto.
É o que poderemos em alguns trechos do texto da canção selecionados abaixo: 
Obs.: (+) representa um ponto de pausa

1)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; + NÊga véia aqui sentada + mas não sa:be a fiara:da +
Aqui elas delimitam versos, assim como, ressaltam a rima entre sentada e fiarada. 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; de madruga:da EU RECÔIO ESSAS QUITAN:DA: + faço as re:zas: de Luanda: + peço aos santos: + que me sar:vê:: ++
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nesse ponto do texto, as pausas delimitam constituinte prosódico frase entonacional (com exceção de “os santos: + que me sar:vê::”que rompe com o limite de frase entonacional) produzindo um efeito de enumeração. 
3) QUE NASCE:ram:: + (brasiê:ro:) + + do mais moço inté o::” + (primê:ro:) ++
As pausas que ocorrem antes e após brasiero e primero, além de ressaltarem a rima das palavras, funcionam como limites de oração adjetiva explicativa. Note-se que ambas as estruturas tem seu volume diminuído e variação de tessitura em relação às estruturas que as antecedem.
3)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; peço aos santos: + que me sar:vê::
Essa ocorrência de pausa, como adiantamos acima, rompe com limites de constituinte prosódico, porém, cria um efeito hesitativo, de abertura para diferentes sentidos. Em seguida, parece que esses possíveis sentidos são contidos e se fecha com “que me serve”. &nbsp;
4)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; sustentá::: +++queimá::: +++sustentá +queimá: ++&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A duração das pausas acima é longa. Esses dois pontos do texto coincidem com limites de estrofe do poema, assim como, como limites de frases musicais. Na primeira parte da canção, todos os limites de estrofe são caracterizados com pausa longa ou média. Já na segunda parte, os limites de estrofe são caracterizados por pausas médias ou breves. Tal fato, co-ocorre com o aumento da velocidade na segunda parte, como explicitado acima.