"Antologia do remorso"
Autor: Izak Dahora | Publicado: 2015-07-22T17:07:00-07:00



“ANTOLOGIA
DO REMORSO”:
Em cartaz no Teatro Gonzaguinha, espetáculo marcado por simplicidade formal (centrando-se
no jogo de um entrosado trio de atores), surge de coletânea de textos
literários de forte inclinação (melo)dramática.


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Três cadeiras e três atores. É basicamente a partir desses seis
elementos (apenas) que se constrói o espetáculo. Uma “Antologia” de cinco
contos serve de base textual e a preservação do gênero literário dos mesmos é
buscada pela encenação, que se utiliza de diversos expedientes para imprimir
dinâmica dramática às narrativas. 


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Antes de qualquer coisa, é preciso registrar que as cinco histórias
possuem já considerável expressividade dramática, uma vez que suas situações e
personagens são afeitas ao conflito e mesmo à desmesura, ao humor cáustico e ao
patético encontráveis em muitos dos desejos e relações humanas. E nisso, vê-se
inevitável aproximação de tal material “dramático” das histórias com o universo
rodriguiano (em suas personagens, paixões e obsessões), que detalharemos mais
adiante. Feita essa comparação que se demonstra movente na leitura do universo
simbólico tratado pelo espetáculo, pode-se identificar, de modo mais preciso, a
referência melodramática que o alicerça.


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O(s) texto(s) da autora Flávia Prosdocimi demonstra(m) buscar no recorrente uso
do pretérito mais-que-perfeito (para falar de ação pretérita concluída antes de
outra ação do passado ter se iniciado; ex.: contara, fizera etc) uma espécie de
distanciamento imaginativo que reforce o caráter literário das suas histórias,
o que em cena – de modo sagaz percebido pela direção – enfatiza o
estabelecimento de um tempo relativamente anacrônico e por isso atraente (a
sugerir os anos 1950, típico do universo de Nelson Rodrigues, junto à
composição de um evocativo figurino burguês da mesma época). Porém, tal
sensação de tempo pretérito das histórias desfaz-se e revela-se suficientemente
atemporal devido ao repertório fundamental de acontecimentos abordados pelos
contos que percorre as relações da “Comédia Humana” desde sempre: desejos,
traições, vinganças, segredos, revelações... – alcançando e mantendo empatia
com a plateia.


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Ainda sobre o texto, percebe-se nele eficiência enquanto conto e
enquanto texto que serve à cena. Isto porque, respectivamente, os contos
encenados estruturam-se de modo simples, com tramas concentradas e enxutas,
curta duração e término que busca invariavelmente o surpreendente e o
inusitado; e porque, no palco,&nbsp;tais contos, por conta de sua já mencionada
verve apaixonada e de ações objetivas e claras, ganham interessante fluência no
jogo cênico e na comunicação com&nbsp;o público. Note-se: um dos grandes “entraves”
observados pela crítica na transposição do literário para o palco costuma ser
justamente a carência do literário muitas das vezes (na verdade, a sua não
obrigação) com a construção de um delineado fluxo de ação (que promova um arco
de acontecimentos que se estenda de um estado inicial até uma transformação
daquele), princípio básico de um entendimento mais convencional do
dramático.&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;


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Atuação
e direção afinados em fazer do jogo dos atores o essencial


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No primeiro parágrafo foi citada a ocorrência de um conjunto de procedimentos
operados pela encenação (de Daniel Belmonte) de modo a vestir dramaticamente os
contos de Prosdocimi. Expedientes como a instauração de planos alto e baixo, e
frente, médio e fundo para fins de geração de ação e movimentos; investimento
dos estados de ânimo vividos pelos personagens à narração; exploração intensa
dos diálogos (aspecto natural ao sentido convencional do gênero dramático); uso
da técnica “coringa” (variação de atores no mesmo personagem), especialmente
com mais liberdade a partir do segundo conto; construção de tipos desempenhados
com vigor pelos atores. Tudo isso pode ser visto como demonstração de um
dinamismo cênico imprimido ao material literário.


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Demonstra-se eficiente a solução do uso de cadeiras cujos assentos são, ao mesmo
tempo, tampas que, quando abertas, revelam pequeno espaço guardador de objetos
(como óculos, espanador e avental) a servirem como códigos definidores de novos
personagens dentre os vários que aparecem nos contos. 


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O trabalho gestual e de movimento corporal dos atores obedece um
esgarçamento característico do exagero melodramático e é executado de modo
reconhecível e equilibrado nas partituras dos três atores (Elisabeth Monteiro,
Gustavo Barros e Tiago D’Ávila). A interpretação também dos personagens
secundários, que abre de modo franco espaço para a composição de tipos,
encontra no carisma da trinca, sem exceção, um dos pontos de maior sustentação
e interação do espetáculo com o público. A vizinha maledicente, o filho
afeminado, a empregada afetada ou o bêbado, dentre outros, conquistam a plateia
com seus humores, dores e preconceitos – o riso do público garante que todos
conhecemos essas personagens e suas histórias, pelo menos de modo parecido. E,
mais uma vez, o universo de Nelson Rodrigues faz-se lembrar com “seus amores e
seus pecados” burgueses e suburbanos – vide a fixação da mulher por um par de
seios novos; a síndrome de marido traído acometida por um homem e a
desconfiança sobre a mulher e os colegas de repartição; a mulher recatada que
ao conhecer os prazeres do carnaval, abandona o parceiro fugindo com outro
homem e quando volta encontra um marido resignado e submisso. &nbsp;&nbsp;&nbsp;


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É com entrega, ritmo envolvente e despudor que o elenco, ponto central
desse espetáculo, desenvolve seu trabalho. Destaque-se ainda a clareza entre os
momentos de narração e os de falas/diálogo e ação, ou mesmo quando uma coisa
contamina a outra com liberdades para a ocorrência de um “narrador intruso” (que
se intromete na história) e é ironicamente chamado atenção pelos demais
personagens/atores. 


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Coube à direção, neste espetáculo de simplicidade de recursos e
iniciativa de talentosos atores, favorecer o jogo dos intérpretes através de
marcações ágeis e dinâmicas e conseguindo também driblar as modestas variações
de luz com a presença viva do corpo dos atores e com alternâncias nas
disposições das três cadeiras para&nbsp;o estabelecimento&nbsp;de diferentes ambientações.&nbsp; 


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É, desse modo, explorando a inteligência cênica dos atores, as
possibilidades dramáticas dos textos e também o elemento musical (intrínseco à
linguagem do melodrama) que o espetáculo tem no momento, na imagem e na
execução de “O ébrio” (clássico de Vicente Celestino) por Gustavo Barros, um de
seus pontos mais expressivos e interessantes. De modo curioso, neste momento,
ante ao espetáculo de intesa presença verbal e sonora, têm-se uma espécie de
cena muda com um esgarçamento da musculatura facial e gestual do ator, como que
dublando a música em ária de ópera (destacado no proscênio) – o resultado
impressiona, afeito que é aos arroubos interpretativos característicos do
melodramático e que nos caminhos do mesmo a ópera cristalizou de maneira
singular. 


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A trilha musical, de fácil e imediata comunicação, pontua, via de regra,
as transições de um conto para outro.


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“Antologia do remorso” é um espetáculo simples e feito com honestidade e
talento, em que a simplicidade dos recursos não denota, em tempo algum,
ausência de entendimento e cuidado; pelo contrário, é porta aberta para a
criatividade de um elenco vigoroso e que escolhe, de maneira bastante adequada
ao seu temperamento e virtudes cênicas, o melodrama. 


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Um espetáculo que fala de questões espinhosas (a partir já do título de
feições melodramáticas) sem a pretensão de ser denso ou sério. E por isso,
diverte – o que a leveza da plateia confirma na saída do teatro. 


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