CINE-PSI e seus desdobramentos
Autor: Guilherme Manhães | Publicado: 2010-12-24T04:56:00-08:00



﻿Estava em casa numa tarde de sol de domingo&nbsp;assistindo um filme muito&nbsp;conhecido acompanhado da minha irmã,&nbsp;quando de repente me defronto com uma cena, não com uma cena do filme, mas uma cena na&nbsp;sala de video. A cena que contempletei foi através do reflexo na porta de vidro, nela se refletia&nbsp;a imagem da minha irmã, ou melhor, do seu olhar e de sua face capturada.
O filme ela já tinha assistido, e pensei, o que será que está afetando tanto a minha irmã nessas imagens?
Após esse questionamento a possível resposta a esta pergunta me fez lembrar a ultima&nbsp;sessão do ano&nbsp;do CINE-Psiquiatria que aconteceu no Instituto Fluminense de Saúde Mental. 
O professor da UFF, Rui Cutrim, trouxe para esta sessão o curta metragem "O lençol Branco", e também uma palestra tratando um pouco de questões psicopatológicas.
Tudo corria bem até antes da&nbsp;exibição do filme, quando o mesmo começou percebia-se que o clima, a expressão dos psiquiatras, psicólogos e outros profissionais iam mudando, tensão em alguns, angustia em outros.
Gostaria de fazer aqui um breve recorte da análise de João toledo sobre o filme para que você fique um pouco mais situado.

O curta conta a história de "Cecília, filha de pais aparentemente separados e mãe solteira possivelmente com depressão pós-parto, perde seu filhinho numa madrugada em que adormece amamentando. A indisposição dela diante da sua realidade faz com que, em um primeiro momento, associemos a causa da morte do bebê à letargia materna. Mas a personagem, apesar de envolvida pela escuridão, busca pela luz, acende a vela, o abajur; não são mais que focos de luz, mas mostram uma tentativa de sair daquele espaço incomodo.



É possível perceber também que, logo no começo do filme um plano, há um plano do filho agarrando o dedo da mãe; é algo que une os dois, mas que se torna um dado quase vago em meio às inexpressivas e desbotadas manifestações da mãe. Mais tarde a&nbsp;TV reforça o dado da mão como elemento de união entre as pessoas; algo também muito sutil, mas que ganha relevância ao fim quando descobrimos o real motivo da mãe ter tirado o bebê da sala. Enrolado em um paninho branco, a mão do bebê é o que ela guarda de simbólico da união entre eles. E por mais mórbido que possa parecer (e ser) a situação, há finalmente algo que se completa enquanto chave para entendermos que havia carinho e amor, apesar da depressão.


O lençol branco que cobre o bebê morto na sala, que também guarda a mãozinha cortada no fim, o lençol que remete àquele leite que continua saindo do peito, lembrando-a insistentemente da perda, se apresenta também na esfera simbólica como o lençol branco que acoberta os sentimentos da mãe em relação ao bebê: o remédio antidepressivo que ela toma. O tom do filme, que nos deixa sempre duvidosos em relação ao amor da mãe pelo filho, é desconstruído ao final, quando o sentimento acobertado esboça uma aparição em um leve sorriso. É um lençol que cobre, mas não extingue sua afeição".


Ao término da exibição, o Professor Rui Cutrim ofereceu um espaço para os que estavam ali pudessem falar um pouco, o que sem dúvida foi&nbsp;o que fez com que&nbsp;a noite ficasse mais rica.
As expressões faciais durante a exibição e as falas após o encerramento foram o que mais me afetaram e geraram em mim questionamentos.

Acho que se pudesse&nbsp;considerar uma palavra como um&nbsp;significante que apareceu nesta sessão foi: ANGUSTIA.
Porque tanta angustia diante de um video de 15 minutos? 
Uma psicóloga que assistia ao filme do meu lado disse: "se durasse mais um minuto eu não suportaria, já está bom pra mim".

Lembro-me do livro " Um olhar a mais" do Quinet, onde o autor aponta&nbsp; uma relação entre&nbsp;a Pulsão Escópica e a Angustia. 

O&nbsp;conceito de pulsão escópica permitiu à psicanálise restabelecer uma função de atividade para o olho, não mais como fonte de visão, mas como fonte de libido. A psicanálise descobre a libido de ver, o prazer de ver, e o objeto olhar como manifestação da vida sexual. O olhar não é um atributo do sujeito, que dele se serve como instrumento; ao contrário, é o sujeito que é afetado pelo olhar enquanto objeto. Na saída do Édipo, duas instâncias estarão ligadas ao escópico: o ideal do eu, ponto em que o sujeito se vê como amável, e o supereu, olhar que vigia e pune. Aqui se mostra que o olhar é objeto causa de angústia.

Ainda pouco havia dito que tudo corria bem até a exibição do filme, mas na verdade tudo ficou sem palavras&nbsp;quando tivemos a possibilidade de nos defrontar com essas cenas angustiantes,&nbsp;carregadas de&nbsp;Real.&nbsp;Lacan já nos dizia no Seminário&nbsp;10, "... a angustia é sempre o sinal do real".

Não é fácil mesmo suportar a angustia por muito tempo, a investida melhor para minimiza-la não poderia ser outra&nbsp;a não ser a que o Professor Rui ofereceu, "Falem..."

Esse é um momento muito especial, pois é na tentativa de simbolizar o que é da ordem do impossível que o sujeito acaba construindo novos saberes, novas possibilidades, novas visibilidades. 

Um forte abraço e até a próxima.
Guilherme Manhães






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