Abujamra fez história em Mossoró.
Autor: Grupo Tirinêt | Publicado: 2017-05-23T19:54:00-03:00






No ano que se comemora 90 anos da invasão do bando de lampião a cidade de Mossoró vamos relembrar a épica construção da dramaturgia teatral criado pelo gênio da provocação do teatro Brasileiro o teatrólogo Antônio Abujamra. Em 2002 Mossoró conheceu a &nbsp;força do teatro de Abujamra, provocativo, dramático, irônico e reflexivo. Mossoró se rendeu a força teatral daquela montagem brechtiniana. Abujamra deixou uma grande lição aos atores e atrizes, a lição de construir um novo tempo a partir da inquietaçaõ das coisa pre estabelecida , e isso inclui a nossa cultura local, inclui a nossa maneira de ver a valorização cultural por parte dos órgãos públicos do nosso país e principalmente como cada um age em detrimento a face da sedução destes megas espetáculos transvestidos de palanque



Boa leitura!!!!!



Abujamra faz teatro político em Mossoró




Quem nasce neste município de 300 mil habitantes, a segunda maior cidade do Rio Grande do Norte, depois de Natal, está fadado a ouvir a mesma história, da infância à idade adulta, 100 mil vezes repetida - de como o povo valente da cidade resistiu ao bando de Lampião.&nbsp;



O fato ocorreu há 75 anos, em 13 de junho de 1927, dia de Santo Antônio, e representou a primeira grande derrota de Lampião, que aqui perdeu seis homens, entre eles o líder Jararaca - um dos túmulos mais visitados do cemitério local. Pois na noite de quinta-feira, mais de 2.000 pessoas tomaram as ruas e calçadas nos arredores da Igreja de São Vicente para ouvir e ver mais uma vez essa história representada no espetáculo Chuva de Bala no País de Mossoró, dirigido por Antonio Abujamra, a céu aberto, com 70 atores da cidade.&nbsp;



Mais uma vez, Abu comprovou seu talento para dirigir grandes conjuntos - algo que já havia demonstrado com espetáculos como O Casamento, com 37 atores, baseado em romance de Nelson Rodrigues e sua montagem de O Auto da Compadecida.&nbsp;



Em Mossoró, criou um espetáculo de grande beleza e força poética misturando desde máscaras no estilo da Commedia dell´Arte até o coro grego, utilizando com muita sabedoria não só recursos tecnológicos de última geração como o talento, inegável, dos atores locais. Três grandes tablados foram armados na entrada principal da igreja, em planos diferentes. Num dos palcos laterais, o mais alto, Abu era um narrador onisciente, uma figura que remetia a um imperador romano, uma espécie de Nero, incendiário, porém lúcido, como se revelaria ao longo do espetáculo.



No tablado central, a cidade de Mossoró, onde movimentam-se prefeito, padre e povo e na qual a batalha seria travada. Na outra lateral, Lampião e seu bando tramam a entrada na cidade. De um lado e outro de cada palco lateral, dois grandes telões reproduzem ora imagens históricas de Lampião e seu bando, ora closes dos atores em palco ou detalhes de cenas, captadas in loco por Joriana Pontes e João Neto. As mesmas imagens são reproduzidas ainda na fachada da igreja, com um telão de fundo, num belíssimo efeito.&nbsp;



O espetáculo começa à luz de velas, com os atores saindo da igreja como numa procissão. Em seguida, os personagens centrais são apresentados por duas ótimas coriféias, Toni Silva e Lenilda Souza. Começa então o primeiro desafio: de um lado o prefeito Rodolfo Fernandes (Marcos Leonardo) e o Padre Motta (Nonato Santos) liderando um coro de moradores de Mossoró e do outro Lampião (Cícero Dias) e seu bando.&nbsp;



Humor não falta. Quando o prefeito diz que "Lampião verá que Mossoró tem macho para defender a cidade", a coriféia interfere e diz para o público: "Naquele tempo tinha." Num dado momento, o narrador Abu diz que as mulheres foram embora da cidade. E as que ficaram "pareciam personagens de tragédias gregas" e então o coro de mulheres, com movimentos em câmera lenta, realiza um belíssimo lamento.



Ótimo exemplo da forma harmoniosa de como o tradicional e o moderno misturam-se nesse espetáculo - o tempo todo - é a entrada do coronel Antônio Gurgel (Augusto Pinto) montado numa motocicleta, enfeitada como cavalo, vestindo terno e usando uma máscara teatral. Desafio - Também ganha grande força dramática o efeito usado no desafio entre prefeito e Lampião. Eles se desafiam de forma indireta, cada um falando para seus homens no seu canto, mas as câmeras captam seus rostos (maquiagem branca no prefeito e vermelha em Lampião) e os reproduzem num imenso close nos telões, como se dialogassem.&nbsp;



Na batalha, Abujamra utiliza efeitos de raio laser, que riscam o ar fazendo lembrar aquelas balas modernas que deixam rastros de luz, além de muita fumaça e impressionantes efeitos sonoros. Mais ainda, dois canhões de ar comprimido, estrategicamente colocados nas laterais do palco soltam milhares de pedacinhos de papéis acetinados, que iluminados produzem imagens deslumbrantes.&nbsp;



Tudo isso em meio a uma coreografia de batalha, cujos detalhes são captados nos telões. Uma batalha terrivelmente bela. E depois dessa cena feérica, Abu comete a ousadia do silêncio. Mostra de forma teatral, numa cena trágica, silenciosa e lenta, a morte de Jararaca.&nbsp;



No fim, tudo termina em quadrilha e queima de fogos de artifícios. Mas, antes de disso, falando textos de autores que iam de Spinoza a Clarice Lispector, incitando as pessoas a não terem mais "medo da mudança do que da desgraça, porque isso não evita a desgraça", Abu fez teatro político, no sentido mais genuíno dessa palavra, teatro da polis, com a polis e para a polis. Uma polis talentosa.













Agencia Estado,



01 Julho 2002 | 13h18