Melhores filmes de 2013
Autor: Cibele Chacon | Publicado: 2013-12-26T16:17:00-02:00


10 -&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
AZUL É A COR MAIS QUENTE&nbsp;







Uma história de amor, insegurança, sexualidade
e amadurecimento.&nbsp; A atriz pouco
conhecida Adèle Exarchopoulos dá vida à personagem homônima em uma jornada de
autodescoberta que nos apresenta suas emoções, angústias e sentimentos mais
íntimos durante um período de, aproximadamente, dez anos. O diretor Abdellatif
Kechich mostra a vida da Adèle fictícia de maneira realista e crua, abusando de
close-ups extremos para realmente escrutinar as feições das atrizes a todo
momento. Esse tom naturalista torna as personagens ainda mais reais, o que dá a
sensação de estarmos invadindo de maneira intensa a vida de Adèle e Ema, ainda
mais com os diálogos simples que não caricaturam ou tornam forçados os momentos
de proximidade e embate das duas. E são justamente essas sucessões de instantes
da vida real que colaboram para desnudar preconceitos, sem plasticidades e
estereótipos sobre a relação de duas mulheres. O filme é lírico e sensível,
muito além da cena tão polêmica de sexo.



09 - ELENA&nbsp;







O filme&nbsp;se utiliza de buscas detalhadas, revelando desejos e emoções
contidas por meio de diversos planos fechados que conseguem aproximar o
universo das irmãs – e também sua mãe – de todos que o assiste. Com a câmera
percorrendo as ruas em busca do passado de Elena e do presente de Petra Costa,
as duas voltam a se encontrar, mesmo que apenas uma possa viver o futuro. Nesse
sentido, o documentário não é apenas sobre a personagem-título, mas também
sobre a cineasta, que carrega as lágrimas e o sorriso na voz e nos permite
visitar seus pesadelos, dores e fragilidades, tanto quanto os de Elena. O longa
é a criação de aura quase onírica, ao mesmo tempo sensível e angustiante,
mostrando como as marcas, mesmo que nem sempre tão visíveis, continuam lá,
assim como as dores.



08 - DENTRO DA CASA





O filme de François Ozon apresenta
duas histórias que não apenas se confundem como também interferem e influenciam
no desenvolver uma da outra. A primeira é a transcrita por um aluno em forma de
redação que sempre termina com um “continua”, na qual expõe a intimidade de um
colega e sua família. A outra é sobre o professor e sua mulher que estão no
papel de leitores. A influência do professor com relação ao desenrolar do que o
jovem escreve levanta a questão sobre o quão real é a narrativa, se é puramente
a imaginação do aluno que se molda às críticas do professor ou realmente uma
leitura subjetiva do cotidiano daquelas pessoas retratadas.&nbsp; “Dentro da Casa” é um filme sobre obsessão e
voyeurismo – apesar de apresentar o conflito moral acerca da invasão de
privacidade e, também, falar claramente sobre manipulação e conflito de poder.
Mas, sobretudo, é um retrato de como uma vida tediosa e angustiante de alguém
cansado de se sentir medíocre pode mudar e depender de um universo paralelo –
ficcional, ou não – para esquecer os conflitos reais.



07 - ANTES DA MEIA NOITE





A terceira parte da trilogia mais
romântica do cinema, iniciada em 1995 por Ethan Hawke e Julie Delpy,
arriscou-se ao dar respostas para um amor que teve continuidade apenas no
imaginário de quem assistiu aos dois primeiros filmes. &nbsp;Toda incompletude
sentimental dos filmes anteriores poderia ter sido apagada para render uma
continuação aos fãs que desejavam um desfecho feliz, mas, felizmente, isso não
aconteceu. Richard Linklater, em parceria com os dois protagonistas, construiu
uma história que, ao mesmo tempo em que satisfaz os pedidos do público, também
causa desconforto ao espelhar – mais uma vez – a vida real. O agridoce, as
angústias, sorrisos e lágrimas não estão mais ligados a um amor incompleto e
sim no amor completo que pode perder seu encanto.&nbsp;



06 - MARTHA MARCY MAY MARLENE





“Você tem cara de Marcy May” é a
frase que dá início a desconstrução de Martha – que também passa a responder
como Marlene assim como todas as outras mulheres do grupo quando questionadas
por estranhos. Pouco sabemos sobre o passado de Martha, a não ser seu
sentimento de culpa e o fato de ter sido abandonada pela sua irmã, mas
claramente percebemos alguém bastante danificada e que não está conseguindo se
sentir a vontade na própria vida e nem nas novas identidades criadas em uma
seita - não de cunho religioso e sim filosófico – na qual ela passa a
viver.&nbsp; O líder do grupo apresenta uma
postura machista e violenta, mas tenta remediá-las com belas palavras, e é
impossível não identificar naquela situação a filosofia do abuso que se torna
ainda mais aterrorizante com a escolha do diretor Sean
Durkin em utilizar o silêncio para mostrar o grito de terror da personagem. Infelizmente,
no Brasil, o filme foi lançado diretamente em DVD este ano.



05 - A CAÇA



















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O dinamarquês&nbsp;Thomas Vinterberg, um dos criadores do
movimento Dogma 95,&nbsp;elabora uma história tão metodicamente cruel que,
mesmo passando perto de inúmeros clichês, consegue favorecer a sutileza e
introspecção até atingir sentimentos que passam do estupor ao repúdio e logo
alcançam a violência. &nbsp;Protegido pela crença de que&nbsp;"crianças não mentem", uma
comunidade toda transforma um fato em verdade, como uma espécie de histeria
coletiva que devasta a vida de um professor infantil. O filme retrata a suposta
inocência da infância como estratégia de confiabilidade e, mesmo depois de
recuperada, a inocência do adulto não consegue de fato redimi-lo, como se o que
realmente fosse importante não é deliberar uma crítica moralista e sim mostrar
como as pessoas tem dificuldades para desconstruir suas convicções.&nbsp;



04 - FRANCES HA





É um filme em movimento – dança, corre, salta,
tanto quanto a personagem. Permite que a vida apresente as melodias a serem
dançadas e nos convida a conhecer intimamente os momentos de Frances, dando até
a impressão de estarmos sendo invasivos em algumas situações. Somos voyeurs do
processo de maturidade de uma garota de 27 anos que está ficando “velha. E é
justamente essa a ideia do diretor&nbsp;Noah
Baumbach, que&nbsp; nos leva a passar um tempo ao lado da protagonista
de uma maneira até mesmo aventureira, ao som de David Bowie acompanhando as
corridas desajeitadas da protagonista pelas ruas de Nova Iorque e vendo como
ela se insere nesse ambiente urbano. Frances é uma pessoa tão honesta e
espontânea que é impossível não se apaixonar e não sentir suas dores.



03- CESAR DEVE MORRER





Os irmãos Paolo e Vittorio Taviani
misturam detentos reais e atores para fazer em César Deve Morrer um docudrama
sobre dignidade e danação coletiva no presídio de Rebibbia, no subúrbio de
Roma. “Quando conheci a arte, essa
cela se tornou uma prisão”, dita num dos momentos mais críticos do
filme, exemplifica o que nos é transmitido, ou seja, a arte enquanto elemento
transformador. O filme é uma mistura entre o biográfico e o fabulado e expõe a
brutal distinção entre dois mundos, o da liberdade e o do cárcere. A
teatralidade e a escolha pelo branco e preto intensificam ainda mais uma
percepção completamente nova para quem assiste, o da prisão que ganha caráter
oposto ao comumente manifesto, o de lugar da potência do pensamento e da arte.



02 - BRANCA DE NEVE





&nbsp;Em uma das mais belas releituras de
Branca de Neve, o diretor espanhol Pablo Berger faz uma homenagem ao cinema dos
anos 1920 com uma obra em preto e branco e sem diálogos. Apropriando-se da
cultura espanhola para contextualizar o conto de fadas dos irmãos Grimm, ele
nos apresenta a uma Branca de Neve toureira e uma madrasta tão perversa e
narcisista quanto a da literatura. A astúcia do diretor se traduz em um
espetáculo do cinema silencioso que, combinada com atuações pungentes e
figurinos e maquiagens exageradas, não leva o espectador a criar expectativa sobre
o que vai acontecer, mas sim sobre como será contado.&nbsp;



01 - AMOR





&nbsp;O cinema do austríaco&nbsp;Michael Haneke sempre nos apresenta uma ótica
realista e perturbadora sobre as relações humanas. Neste filme não é diferente,
ele explora uma trajetória terrivelmente honesta que, por muitos, pode ser
considerada um retrato sórdido e pessimista, mas por outros pode ser compreendido
como libertação e, claro, amor. O longa fala sobre os momentos em que tudo pode
mudar, onde as pessoas se tornam vítimas de situações inevitáveis, sem espaço
para lirismos, apenas observações precisas que não necessitam de cinismo e
artificialidade. Poucas vezes o cinema de ficção fez um retrato tão duro e tão
seco da velhice sem recorrer a nenhum tipo de eufemismo, apenas perturbando o
espectador com uma excruciante realidade.&nbsp;

(Caso os comentários não estejam aparecendo, basta dar um F5)&nbsp;