Afetos indomáveis – MOV dia 3
Autor: Cesar Castanha | Publicado: 2014-12-12T04:14:00-08:00



O Sorriso de Dora





As&nbsp;coincidências&nbsp;muitas vezes não são mais que uma construção aliada de eventos que
eventualmente vão se deparar e ficar&nbsp;visíveis frente a frente. Por exemplo, a
insatisfação de um grupo que produz cinema na cidade do Recife com o curso da
UFPE — partindo de uma justificativa nefasta de que este não estaria ainda
nutrindo o mercado de audiovisual pernambucano, como se fosse o único motivo
para se existir um curso — estava ligada à construção de um festival de cinema
exclusivamente com filmes universitários apenas por um debate ideológico
silencioso. É interessantíssimo que as duas perspectivas venham à luz quase ao
mesmo tempo, com o MOV – I Festival
Internacional de Cinema Universitário de Pernambuco começando pouco mais de
um mês depois de acaloradas discussões nas redes sociais sobre a validade do
curso local.



E aí o MOV se encontra na ingrata missão de
responder à pergunta da vez “E aí? Como anda a produção universitária local em
relação à brasileira e brasileira em relação ao resto do mundo?”. Não é
saudável que se olhe para cada filme como um atestado da qualidade de seu meio
de estudo, até porque o cinema mais interessante, acredito, é construído aos
poucos pelos seus realizadores, passo a passo. Não gosto de Ventos de Agosto (Gabriel Mascaro, 2014)
e tem crescido em mim incômodos com Brasil
S/A (Marcelo Pedroso, 2014), mas isso de maneira alguma significa uma crise
na produção local. Primeiro porque, lógico, nem as minhas impressões nem as de
ninguém isoladas determinam o valor de filme. E segundo porque, mesmo que eles
sejam realmente problemáticos, não estarão invalidados dois trabalhos
espetaculares de construção do cinema como são os de Mascaro e Pedroso.
Criticar Um Lugar ao Sol (Mascaro,
2009), por exemplo, já virou lugar-comum, e todos os problemas do filme são
certamente reais, mas o quanto ele não é essencial como parte da busca de seu
diretor? É lindo que possamos ver Doméstica
(Mascaro, 2012) dialogando com um filme anterior, aprendendo com ele.



Então
voltamos à questão: como está o cinema universitário? Três dias de MOV e principalmente o dia de ontem
talvez sejam o bastante para responder, com pouca pretensão, “Muito bem,
obrigado”. Lógico que ainda há longos caminhos a serem percorridos por esses
cineastas, mas a estrada está visível, é isso que importa. Hiperselva (Helena Lessa, Jorge Polo, Lucas Andrade e Pedro Lessa,
RJ), Tenho um Dragão que Mora Comigo
(Wislan Esmeraldo, CE), Autoridade
(Danilo Daher, PR), O Sorriso de Dora (Diogo
Condé, PE) e Nua por dentro do couro (Lucas
Sá, RS) demonstram um interesse criativo pessoal atrelado a um belíssimo
descaso com o que é considerado correto dentro da estética cinematográfica
contemporânea. Gosto muitíssimo do texto de Ivana Bentes para Branco Sai, Preto Fica (Adirley Queirós,
2014), em que ela define o filme como uma ficção-científica que deu errado, sem
glamour e sem cinefilia. Sem concordar com Ivana no “sem cinefilia” — porque
acho que o fascínio pela narrativa audiovisual é bastante cinéfilo —, mas
entendendo a significação que ela dá à palavra, acho que o mesmo pode ser dito
dos quatro primeiros filmes do programa nacional (pois Nua tem uma mise-en-scène
que realmente se destaca em relação aos outros). Inclusive, que maravilhoso
nome a curadoria do festival deu ao programa! Afetos indomáveis deve ser realmente a melhor maneira de descrever
esse cinema. Nenhum dos cinco se repete dentro da linguagem, nenhum também
poderia ser feito por qualquer outra pessoa.




Os
filmes tampouco fazem uma tentativa de esconder suas falhas. Estas são muito
humanas e inocentes, nada arrogantes, como as cartelas que desnecessariamente
explicam o filme ao final de O Sorriso de
Dora e perturbam o que seria um filme claramente melhor e mais “puro” ou o
laranja chapado de Tenho um Dragão que
Mora Comigo. Seus tropeços têm o charme de um cinema que vive, está inquieto
e desconfortável e que, mais importante, não se reconhece completo, porque
nunca foi e nunca será.