Crítica: Batman - O Cavaleiro das Trevas Ressurge
Autor: Guilherme Magalhães | Publicado: 2012-07-30T00:41:00-03:00









:: Guilherme Magalhães

Há exatos sete anos, o diretor Christopher Nolan provou que
era possível fazer um filme da franquia Batman com este como protagonista. Batman Begins (2005) mesclou elementos
de importantes HQs, especialmente de Batman:
Ano Um, e contou a origem do Morcego de forma brilhante, ao colocar Bruce
Wayne como o centro de sua narrativa, algo incrivelmente inédito na trajetória
de quatro filmes do Homem-Morcego. A preocupação aqui não era com a origem do
vilão da película, mas sim com a gênese desse mascarado que, atormentado pelo
assassinato dos pais, busca formas de se fazer justiça numa cidade corrompida. Nolan
injetou uma dose de realidade nunca antes vista num filme baseado em
quadrinhos. A escalada da violência urbana, o tráfico de drogas e o crime
organizado são elementos que assolam não só os habitantes de Gotham City, bem
como os de qualquer metrópole do mundo atual.



Três anos depois, o diretor britânico superou a mais
otimista das expectativas e apresentou Batman
– O Cavaleiro das Trevas (2008), produção que desde o lançamento se mostrou
um marco, um divisor de águas, na história dos filmes protagonizados por
super-heróis. Mergulhando de forma perfeita na psique de seus personagens, o
filme constitui uma obra realista e densa. O espectador, ao mesmo tempo em que
não sente os 152 minutos passarem, sai do filme esgotado mentalmente. Heath
Ledger, morto por overdose de remédios em janeiro daquele ano (seis meses antes
da estreia do filme), compõe brilhantemente um Coringa anárquico, imprevisível,
psicótico e descontrolado, que desempenha papel decisivo na derrocada moral de
Harvey Dent (Aaron Eckhart), que se torna o vilão Duas Caras.



Pois neste O Cavaleiro
das Trevas Ressurge, encontramos Gotham oito anos após os eventos do
segundo filme. Batman (Christian Bale) assumiu a culpa pela morte de Dent e dos
policiais envolvidos em sua captura, tornando-se um pária fora da lei cassado
pelas autoridades. Assim, nesse hiato, o Morcego entra numa espécie de retiro
forçado. A mansão Wayne foi reconstruída (ela havia sido destruída por Ra’s Al
Ghul em Batman Begins) e hoje Bruce
vive isolado e recluso, apenas até que os planos de um mercenário conhecido
como Bane (Tom Hardy) comecem a apontar diretamente para Gotham.



Infelizmente, o roteiro escrito por Christopher Nolan junto
de seu irmão, Jonathan, não escapa do “mal” que costuma afligir a terceira
parte de trilogias (ou mesmo de franquias que foram além do terceiro filme) e
investe numa profusão de novos personagens que talvez saturem o espectador.
Existem, é claro, adições importantes e muito bem-construídas, como a do
policial Blake (Joseph Gordon-Levitt) e a do próprio Bane. Outras, porém, como
a Mulher-Gato/Selina Kyle (Anne Hathaway) e o empresário Daggett (Ben
Mendelsohn) não recebem o (bom) tratamento ao que os próprios irmãos Nolan nos
(mal) acostumaram nos dois filmes anteriores da trilogia. A personagem de
Marion Cottilard é um outro problema. Ela demora a “acontecer” no filme, soando
desnecessária por mais da metade da projeção. Por mais importante que seja o
papel por ela desempenhado ao final da história, deixar o espectador imaginando
o exato por que de ela estar ali por tanto tempo soa um tanto quanto
deselegante. Velhos conhecidos, o comissário Gordon (Gary Oldman) e Lucius Fox
(Morgan Freeman) estão de volta.



O primeiro ato do filme pode parecer um pouco mais longo do
que deveria, porém, é de se ressaltar que oito anos se passaram e as mudanças
sofridas por Gotham são bem estabelecidas nesse tempo.&nbsp; Mas a verdade é que este terceiro filme
funciona melhor como encerramento de uma trilogia que como filme em si mesmo.
Apesar de não cometer falhas graves em momento algum, elas são sim mais
recorrentes que as vistas no primeiro e segundo filmes. A absoluta
imprevisibilidade das ações do Coringa em O
Cavaleiro das Trevas aqui não encontra paralelo com os planos
cuidadosamente regrados de Bane, tirando assim um pouco da tensão incessante a
que o filme de 2008 expunha o espectador. Bale entrega uma performance completa
como Bruce Wayne e Batman, enquanto o mordomo Alfred interpretado por Michael
Caine rouba a cena em dois momentos particularmente emocionantes.



Se em termos de roteiro, O
Cavaleiro das Trevas Ressurge não é exatamente o ponto alto da trilogia,
tecnicamente, ele é. A fotografia de Wally Pfister (vencedor do Oscar por seu
trabalho em A Origem, do mesmo Nolan)
banha Gotham City num cinza frio e sem vida, ajudando a criar a sensação de
guerrilha que toma conta da metrópole no terceiro ato do filme. O design de som
criado pela mesma equipe vencedora dos Oscar com O Cavaleiro das Trevas consegue ser ainda mais grandioso e
certamente favorito às estatuetas do próximo ano. E a trilha sonora de Hans
Zimmer (que aqui não conta com o parceiro dos dois filmes anteriores James
Newton Howard) supera qualquer expectativa e se firma como a melhor da
trilogia. Zimmer conduz experimentos interessantíssimos com o som, criando um
tema poderoso para o vilão Bane, com acordes graves e potentes, enquanto aposta
em agudos e piano para a personagem da Mulher-Gato.

Mas Nolan, de fato, mostra que estava contando uma só
história desde Batman Begins, e isso
é no mínimo eletrizante e louvável, numa Hollywood dominada por continuações e reboots mal caráteres (vide O Espetacular Homem-Aranha), que não
exploram decentemente o drama de seus personagens ou preferem investir em
histórias de fácil digestão pelo público. O diretor britânico encerra a sua visão
realista e cruel do Morcego de forma altamente satisfatória, fechando as pontas
soltas, algumas que nem desconfiávamos existir.





SE NÃO VIU AO FILME, NÃO CONTINUE A LEITURA. MAJOR SPOILERS
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O final foi satisfatório? Muito. Talvez um pouco otimista
demais, e um tanto quanto carente da boa fé do público, pois é difícil
acreditar que a aeronave em que Batman estava transportando a bomba nuclear
quando esta explode tenha sido resgatada praticamente intacta a fim de que Lucius
Fox descobrisse que o piloto automático havia sido consertado, dando o
benefício da dúvida para Batman ter escapado ou não da explosão. Mas ainda
assim preferível ao final que muitos comentaram como ideal, isto é, Alfred
procurando por Bruce no tal restaurante em Florença, sorrindo ao avistá-lo, e
fim. Se Nolan tivesse cortado logo após o breve sorriso, ele estaria repetindo
o recurso do pião usado em A Origem,
e provavelmente, criando uma assinatura estilística que se estabelece a custa
de marteladas nada sutis, algo nunca muito positivo e que não combina com o
estilo intrincado, porém elegante, do diretor de contar histórias.