Tropa de Elite, outras tropas e tropos
Autor: Rodrigo Guim | Publicado: 2017-01-28T17:37:00-08:00


Texto publicado na Revista
Caros Amigos online



Tropa de Elite, outras tropas
e tropos



Mais uma vez um
filme que retrata a violência no Brasil provoca comoção.&nbsp; Somos invadidos por e-mails (nós que temos o privilégio ou a falta de escolha de
participar de “listas de discussão” eletrônicas) que reclamam para si a
“verdade” sobre o filme, ou então sobre o que este não contém de
“verdade”.&nbsp; As mídias também são
invadidas por comentários, o diretor do filme é entrevistado diversas vezes e
tem que responder às mesmas perguntas.&nbsp; A
maioria dos comentários sobre o filme Tropa
de Elite, lançado em outubro nos cinemas, e visto muito antes, talvez, por
milhões de pessoas por meio de cópias piratas compradas ou baixadas na
internet, não se contentam em julgar se o filme é bom, interessante, ruim ou
péssimo.&nbsp; Afinal, não se trata de um
filme sobre gangues em New York, é a imagem que fazemos de nós mesmos que está
em jogo aqui.&nbsp; Assim, quem está retratado
quer responder, e quem sempre fez as suas imagens sobre a favela, o tráfico, o
trabalho dos policiais, quer ver estas imagens reproduzidas na tela
poderosa.&nbsp; Rapidamente, tal como o filme Cidade de Deus, tudo cairá no
esquecimento da grande maioria, pois os comentários dominantes não saem do
senso comum e do inconsciente coletivo nacional; tudo que cai na rede – o inconsciente
coletivo nacional - é peixe, é a mesma coisa, portanto esquecida, por não
guardar seu diferencial. 

O que os comentários todos revelam é múltiplo, obviamente não pode
ser tratado aqui de forma integral, mesmo que o espaço fosse vasto.&nbsp; São milhares de olhares, cada um de um lugar,
uma classe social, um gênero, um desejo.&nbsp;
No entanto, há enunciados que destoam porque se repetem, seja nos
comentários, seja nas perguntas levantadas sobre o que é, o que representa, o
que deseja inclusive, o filme Tropa de
Elite, como se esta “coisa” pudesse falar e representar a si própria.&nbsp; No meio dos comentários, sobressai a vontade
de muitos de que um filme dê conta da “realidade”, que demonstre qual é “O”
problema da violência no Rio de Janeiro, como se esta realidade pudesse ser
completamente conhecida.&nbsp; Pois se temos
este conhecimento – e os discursos predominantes revelam que este saber é
considerado implícito à realidade – temos também a chave, mágica, de descobrir
o que está acontecendo e a solução que vem depois.&nbsp; Sabemos a chave da violência, sua causa e sua
solução - este é o inconsciente coletivo brasileiro se apresentando; contra
isso o diretor do filme, José Padilha, se irrita dizendo:&nbsp; “Às vezes, escuto essa coisa maluca que é a
idéia de que um filme tem que resolver todos os problemas do Brasil” (Gazeta do Povo online, 11/10/2007).&nbsp; 

Para as pessoas que acreditam que o problema da violência tem uma
Causa, seja ela única ou uma Rede ou Sistema que precisa ser deflagrado pelo
conhecimento, como se este fosse total, arrebatador, inexoravelmente impecável
em nos direcionar a vida, um filme deveria falar de “tudo”, mostrar “tudo” o
que se relaciona com a violência urbana no Rio.&nbsp;
Isto não só é impossível, como também a esperança de que haverá uma
mudança total e radical de todas as diferentes e divergentes situações que
envolvem a questão da violência; é a espera do conhecimento correto para a ação
modificadora do mundo – e quanta espera!&nbsp;
É a espera pelo “filme final”, ou pelo “conhecimento final” sobre a violência.&nbsp; É a Paz tida como esperança.&nbsp; Mas este não virá, e enquanto isso muita
gente vai morrer se a ação não vem primeira.&nbsp;
Fazer um filme bem feito sobre a violência é uma forma de ação, não
tanto de conhecimento do fim das coisas.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Obviamente, para alguns ao menos, um
filme tem várias interpretações possíveis.&nbsp;
Não só um filme, como qualquer ação humana.&nbsp; Cada um interpreta a realidade a partir da sua
experiência e com base nas capacidades que adquire em sua vida, o que por sua
vez é sempre relacionado à sua história pessoal, social, cultural.&nbsp; Não há possibilidade, então, de qualquer
interpretação de bens culturais com base, exclusivamente, num filme, ser a
interpretação final. O autor de um trabalho cultural não pode ter pleno
controle das interpretações dadas à sua obra.&nbsp;
Talvez todas as pessoas sejam realmente incapazes de reter uma única
perspectiva sobre as coisas, como afirmou Bakhtin.&nbsp; As opiniões de uma mesma pessoa sobre o filme
e sobre outros aspectos da violência em relação à vida podem não se compatibilizar.
Teremos certamente aqueles que se identificam com a polícia no filme, com seu
aspecto brutal, mas ainda assim reservam críticas a este mesmo aspecto.&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Várias foram as condenações do filme
como “fascista”, de “direita”, de “esquerda”, inclusive de não ser esquerdista
o bastante, por não mostrar “tudo” que precisaria ser mostrado.&nbsp; Elucubrações sobre o Estado (ou a falta dele)
e seu papel, entre outras fazem parte das reclamações.&nbsp;&nbsp; Outros esperavam que o filme mostrasse o
“outro lado” (o bom?) da história, ou que carregasse “antídotos” contra a sua
violência crua.&nbsp; Os que o condenam como
“fascista” ou de “direita”, por seu lado, acreditam na reprodução implacável da
violência pelo filme, ou mais ainda, na apologia ao crime, alguns até acusando
o diretor como fazendo parte de uma conspiração pela violência.&nbsp; A muitos faltou dizer que a culpa pela
violência é de quem fala sobre ela.&nbsp; Não
aceitam que um filme possa ser feito para mostrar situações, sem que isto
signifique dizer que tais situações são perfeitamente justificáveis.&nbsp; Comenta Muniz Sodré:&nbsp; “Fascismo não é um termo esclarecedor do
comportamento dos personagens, apesar de sabermos o quanto o perigo do
totalitarismo ronda as exceções da lei. O que há mesmo é a realidade de uma
guerra cotidiana não formalmente declarada e não suficientemente ponderada
pelas elites pensantes” (Observatório da
Imprensa online, 09/10/2007).&nbsp; Quando os jovens aplaudem a violência do
filme nos cinemas, muitos também torcem por “um lado” e representam a si mesmos
como homens de batalha.&nbsp; A guerra existe.

Os brasileiros em grande parte, pela sua longa história cristã, não
conseguem receber uma representação qualquer da realidade sem automaticamente
julgá-la moralmente.&nbsp; No caso da prática
da violência, pouco se consegue empreender ou conversar com as pessoas que
escape a julgamentos morais.&nbsp; Assim, logo
se procura a explicação das coisas na moralidade.&nbsp; Na situação retratada no filme, portanto,
deve haver “bons” e “maus” sujeitos.&nbsp; Se
o filme é feito a partir da visão de mundo do “mau” sujeito (e esta seria um
interpretação reducionista do personagem Nascimento), só pode ser porque se
quer apoiar o mal – interpretam os moralistas.&nbsp;
Esta interpretação que condena a apologia à violência no filme, é a
mesma que acredita que existem “maus” sujeitos que precisam ser detidos ou
exterminados.&nbsp; Como explicação maior da
violência é ela própria reprodutora da violência, pois todo discurso é uma
prática social viva e atrelada a ações respectivas.&nbsp; Os discursos sobre os “maus” sujeitos como
explicação para a violência são uma das múltiplas causas da violência. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O filme não existe num vácuo de
interpretação, de história e cultura.&nbsp; As
pessoas que estão assistindo são as mesmas, com exceções, que votaram SIM às
armas no último plebiscito, e grande parte acredita na violência como um mal a
combater principalmente pela violência (sobre isto José Arbex Jr. já nos
alertava na Caros Amigos).&nbsp; José Padilha está certo quando teme por uma
cultura que acredita que a violência urbana é resolvida pela violência.&nbsp; Ele apostou na inteligência das pessoas
fazendo um filme inteligente, porque não aponta “causas” ou “soluções”;
deixa-nos pensar, o que poucos cineastas têm conseguido fazer (assim como ele
também conseguiu em Ônibus 174,
documentário que também mostra como as pessoas acham que a violência contra
“bandidos” resolve e é justificada, quando o Sandro é atacado pelos transeuntes
enfurecidos).&nbsp; “O filme mostra que as
regras atuais e as condições sociais de nossa sociedade nos condenam a repetir
continuamente um processo de corrupção e violência policial inaceitável.” -
disse Padilha numa entrevista.&nbsp; Se os
espectadores preferem torcer pelo “mocinho” ou pelo “bandido”, ou aguardar que
o filme mostre um caminho (mesmo quando não sabemos nem como chegamos até
aqui), que isto nos faça agir então para transformar estas interpretações
reducionistas do mundo em uma gama de ações necessárias para melhorar a vida de
todos em relação à violência.&nbsp; Mudar a
consciência social dominante sobre a violência, o senso comum que divide a
população entre “bons” e “maus”, ao mesmo tempo em que se questiona explicações
finais, são ações que podem modificar nossa relação com a violência, incluindo
um fator muito importante: a sua naturalização.&nbsp;
Não é fechando os olhos que vamos resolver alguma coisa, mas também não
é achando que já sabemos o que tem que ser feito.&nbsp; Há muito que fazer, por isto eu agradeço Tropa de Elite por nos irritar mais uma
vez com esta realidade.&nbsp; Temos muito por
resolver sim. Esperar demais de um filme, no entanto, é o tamanho da alienação
e é a distância que separa os comentaristas de filmes das favelas.



Rodrigo Gomes
Guimarães é antropólogo, professor da Universidade Estadual Paulista.&nbsp; Não é “mocinho” nem “bandido”.


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