Persona (Persona, 1966 – Ingmar Bergman)
Autor: Leonardo Carnelos | Publicado: 2016-08-28T16:39:00-03:00

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As convenções sociais nos obrigam a usar
máscaras que nos afastam de nossa verdadeira personalidade



por Leonardo Lopes
Carnelos









Todos nós, em nossas
relações sociais nos vemos obrigados a vestir máscaras. Nem sempre o filho é
igual ao marido, ou o pai. As atitudes de um funcionário não são as mesmas de
um cliente e assim por diante. O grande problema de usar máscaras é que por vez
ou outra nos esquecemos quem somos de verdade. Em Persona, Ingmar Bergman faz um tratado sobre pessoas, personagens e
personalidades. E como elas se misturam. Destaque para as atuações de Liv Ullman que interpreta a atriz
Elisabeth Vogler, que no meio de uma peça recusa-se a falar por estar cansada
de interpretar papéis; e Bibi Andersson,
a enfermeira Alma que enxerga no silêncio de sua paciente a oportunidade de
resgatar sua própria personalidade.



Mas antes de ir em
frente com a história é preciso discorrer sobre a enigmática sequência inicial
do filme. 

Persona começa com
imagens de equipamentos cinematográficos e a fagulha inicial de projetor sendo
ligado enquanto o carretel começa a girar. Logo começamos a ver as projeções,
que aparentemente são aleatórias: uma animação, um pênis ereto, uma tarântula,
uma pequena sequência de um filme mudo, a crucificação, vísceras, pessoas
deitadas. Até a sequência final mais longa que mostra um menino acordando ao
som de um despertador. Em princípio ele quer continuar dormindo, mas como o
lençol não o cobre por completo, ele desperta. Coloca os óculos e pega o livro Um Herói do Nosso Tempo (Vår Tids
Hjalte) de Mikhail Lermontov, um dos
fundadores do movimento da literatura russa reconhecida pela alta carga psicológica
de seus romances.



Nesta pequena sequência
já é possível vislumbrar dois principais temas do filme, o nascimento do cinema
e seu mecanismo de projeção de imagens de forma sequencial e estruturada para a
construção de uma história; e o nascimento e formação da personalidade de uma
criança através de flashes de memória da primeira infância até a afeição a
imagem da mãe.



E só de passagem neste
parágrafo, acho que podemos supor que a inspiração de David Fincher para introduzir uma cena do órgão sexual masculino no
meio de um filme em Clube da Luta
veio de Persona. Que tal?



Persona não diverge
muito dos demais filmes do diretor sueco. O close
up prolongado no rosto das personagens, que é uma de suas marcas
registradas, está mais do que presente na película. Já o roteiro está
amplamente embasado em complexos conceitos psicológicos. Só nesta cena inicial
é possível ver como o diretor brinca com elementos narrativos do universo
cinematográfico para representar particularidades da mente humana. Outro
detalhe importante a ser notado é o plano detalhe nas mãos dos personagens e
como elas traduzem o estado de espirito delas. &nbsp;



De uma forma
simplificada, o filme pode ser interpretado como a representação dos dois lados
da natureza humana, com Elisabeth representando os elementos externos de uma
persona (Ego), e a personagem Alma como a representação da personalidade
interna (Id).&nbsp;



Sigmund Freud modelou o inconsciente da mente humana nas
três entidades, ID, Ego e SuperEgo. Hoje em dia é normal ver filmes em que os
personagens são inspirados nas características destes 3 elementos da mente, e
obviamente os conflitos que aparecem entre eles nos filmes é exatamente os
mesmos que acontecem em nossas mentes antes de tomarmos nossas próprias
decisões. Persona é provavelmente um dos pioneiros neste sentido, exceto claro,
pela falta do SuperEgo como terceiro personagem, mas como apontou TBN (identidade preservada) quando caem todas as máscaras, de que serve um SuperEgo?



É interessante ainda
notar a escolha como personagem para um filme desta natureza ser uma atriz.
Muito além do caráter metalinguístico que por si só já é interessante, o fato
de uma atriz precisar interpretar um papel profissionalmente forma uma rima
narrativa com a temática do filme. Uma das principais características de um bom ator é
encarnar um personagem. Ao atuar o artista precisa convencer o público que a
personalidade do personagem é a dele e que ele está realmente sentindo aquelas
emoções que demonstra. O artista veste a persona do personagem.

Em entrevista, o ator britânico Anthony
Hopkins declarou o quanto atuar é desgastante para o caráter e para a
saúde. Outro exemplo é do ator Val
Kilmer que se dedica meticulosamente a seus personagens, sendo capaz de
morar numa caverna de morcegos na África para se preparar para o filme Batman Eternamente, ou ainda decorar a
letra de todas as músicas do The Doors
para interpretar Jim Morrison, a ponto
de a banda cogitar gravar com ele como novo vocalista. O resultado disso é que
o cara pirou, após o filme Top Secret!
Super Confidencial ele fez um mochilão por toda a Europa, após o filme The
Doors ele pensava ser realmente Jim Morrison e após a filmagem de Batman, continuou
andando de carro pela noite como se fosse o príncipe das trevas.



E não
precisa ser tão bom ator assim para sofrer desse mal. Não sei citar nenhum caso
mas já ouvi inúmeras vezes histórias de atores que fazem par romântico se
apaixonam durante as filmagens de um filme, separam-se de seus maridos e
esposas reais para viver uma ardente paixão com o(a) companheiro(a) de cena, e
depois de alguns meses se separam. Acontece com qualquer ator, bom ou ruim,
basta ser facilmente influenciável. Eles se apaixonam pelos personagens, que
via de regra são sempre muito interessantes, mas não suportam conviver com
simples artistas que os interpretaram.





Zona de
Spoilers

Alma vai sentindo-se
tão à vontade em ter uma ouvinte dedicada e interessada em seus problemas que
aos poucos vai removendo suas máscaras e passa a agir o mais naturalmente
possível, deixando de lado a relação entre enfermeira e paciente. Um dos
momentos de maior tensão dá-se quando ela descreve uma aventura sexual que ela
teve na praia junto com outra moça e dois adolescentes.&nbsp;








Esta é sem dúvida uma
das cenas mais eróticas da história do cinema e foi realizada sem que nenhuma
peça de roupa tenha sido tirada. Pelo poder da sugestão, é normal que a maioria
das pessoas visualize a praia e os acontecimentos que estão sendo descritos. Em
certos casos o poder de imaginação é tão forte que algumas dessas pessoas são
capazes de afirmar que viram a cena da praia no filme ao invés de só ouvir a
descrição. Só os verdadeiros contadores de histórias como Bergman e suas
talentosas atrizes para dar vida a uma cena tão icônica como esta.



É neste ponto que Alma
se liberta completamente de suas máscaras e age de forma mais autêntica
possível. Contando uma de suas histórias mais íntimas, em que ela também agiu
de forma extremamente autêntica, mas que diante da sociedade ela precisou
esconder atrás da persona de esposa fiel e enfermeira dedicada.

Outra cena marcante é a
da sobreposição dos rostos das duas personagens.



Elisabeth simplesmente
parou de falar durante uma apresentação de Electra.
E aqui está mais uma referência que merece aprofundamento. Electra é uma Deusa
grega amargurada e impulsiva, que levada mais pela fúria do que pela maldade,
induziu seu irmão Orestes a assassinar sua mãe, vingando a morte de seu pai. O
termo complexo de Electra é usado na psicanálise como a contrapartida feminina
do complexo de Édipo, para designar o desejo da filha pelo pai.



O que sabemos de mais
concreto de Elisabeth é que ela rejeitou o papel de mãe, tentando realizar por
diversas vezes encerrar uma gravidez e posteriormente passou a sofrer de
depressão pós-parto, que é quando a mãe mal consegue olhar para o rosto da criança.&nbsp;



Em certo momento do
grande monólogo de Alma ela afirma que acha que as duas sejam muito parecidas e
a principal semelhança está no fato de que Alma também rejeitou a maternidade
ao executar um aborto após os acontecimentos na praia, conforme seu próprio
relato.








Há quem interprete que
neste ponto a personalidade das duas se funde, mas eu prefiro achar que é Alma
que está absorvendo a persona de Elisabeth. Na cena em si, Elisabeth leva sua
mão à testa de Alma. Logo depois, Alma leva sua mão à nuca de Elisabeth. Elisabeth
é forte demais para não influenciar Alma, mesmo sem dizer uma palavra. Alma é
fraca demais para não assumir a persona de Elisabeth. Uma mulher forte,
determinada e independente.&nbsp;



O clímax está nas cena
finais. Alma pega Elisabeth na cozinha com uma expressão de dor no rosto
segurando a foto rasgada de seu filho. Em seguida Alma narra a história da
rejeição da maternidade que Elisabeth sofrera e o tempo todo vemos a expressão
de angústia no rosto de Elisabeth em close
up. Após um corte rápido a cena parece voltar para o começo e Alma repete o
monólogo, só que desta vez o espectador acompanha a expressão de Alma ao contar
a história.



Numa mesma cena,
podemos entender os reais motivos do trauma vivido por Elisabeth e vemos Alma agindo
por si só novamente, mas agora como uma mulher renovada. Eu também não acho que
a cena é repetida por conta ad fusão das duas, só acho que Bergman queria ser
didático ao repetir o mesmo discurso e queria que nós entrássemos nos personagens
durante esse monólogo, algo que não seria possível se a câmera ficasse
alternando entre o rosto das duas.&nbsp;



Elisabeth volta aos palcos e Alma para sua
rotina. Somos levados de volta a sequência inicial onde o menino toca os olhos
da projeção do rosto de uma mulher e só então entendemos que aquela projeção é
a fusão do rosto das duas personagens. E a projeção termina.



Conclusão

Durante o filme, Elisabeth está tentando
superar seu trauma relacionado a maternidade, mas Alma passa por todas as fases
definidas por Carl Jung em relação
às personas:

Identificação: acontece quando Alma aprecia o
silêncio de Elisabeth e começa a falar sem parar. 

Desintegração: acontece quando Alma descreve a
cena na praia, abandonando as personas de esposa fiel e enfermeira dedicada
para ser ela mesma. 

Restauração Negativa: após a cena da
sobreposição, Alma tenta agir como se fosse Elisabeth, imitando sua persona.

Abstinência: Alma se decepciona ao ler a carta
de Elisabeth ao seu médico, dizendo que se diverte com as histórias que escuta e
que está usando Alma como uma cobaia.

Restauração: na cena na
cozinha, Alma age de forma diferente do resto do filme, mas não está imitando a
persona de Elisabeth, ela finalmente se adaptou à nova realidade, incorporando
novas personas que a acompanharão dali em diante.



E por fim, é possível
concluir que nós nunca poderemos entender as pessoas em seus âmbitos mais
íntimos, só mesmo através daquilo que elas nos projetam através de suas personas.
Da mesma forma como o garoto no início do filme toca a projeção desfocada do rosto
de uma mulher, nunca poderemos entender completamente o real
significado de um filme como Persona e as reais intenções de seu diretor ao filmá-lo,
só mesmo podemos interpretar aquilo que entramos em contato através da tela do
cinema.



Informações
Técnicas

Diretor: Ingmar Bergman

Roteiro: Ingmar Bergman

Diretor de Fotografia: Sven
Nykvist

Trilha Sonora: Lars
Johan Werle

Elenco: Liv Ullman e
Bibi Andersson

Ano:1966

Gênero: Drama

País: Suécia

Duração: 83 minutos

Orçamento: --

Arrecadação: U$250.000



Trailer

https://www.youtube.com/watch?v=amxvetvKfho



Filme
Completo

https://www.youtube.com/watch?v=S3reQjjSkd0



Referências

Persona (1966)



Ingmar Bergman



Liv Ullman



Bibi Andersson



Mikhail Lermontov



Clube da Luta (1999)



David Fincher



ChuckPalahniuk



SigmundFreud



AnthonyHopkins



Val Kilmer



Batman Eternamente



TheDoors



JimMorrison



TopSecret! Super Confidencial



Electra



Carl Jung