COMO FORMATAR O SEU ROTEIRO
Autor: samuel | Publicado: 2012-06-10T11:19:00-07:00

Por: Hugo Moss



1. Introdução
Uma crítica geral que surgiu durante o
workshop
&nbsp;Laboratório Sundance de
1996 foi a falta de uniformidade na formatação. Somente dois dos oito roteiros
poderiam ser considerados aceitáveis pelos padrões norte-americanos. Se nos Estados
Unidos &nbsp;a atenção dada à formatação é exagerada, aqui no Brasil reina uma atitude de
“cada um por si”. De certa forma a padronização de roteiros restringe o escritor,
primeiro porque este tem que aprender novas regras, e também porque a formatação
padrão para roteiros de especulação - o chamado
Master Scenes
&nbsp;- priva o escritor de
alguns recursos (como, por exemplo, ângulos de câmara, cortes de cenas, etc.). Porém
as vantagens compensam em dobro estas pequenas desvantagens:
•
&nbsp;são pouquíssimas regras.
•
&nbsp;o leitor começa a ler o roteiro num campo visual que lhe é familiar, e
não se dispersa levando de 5 a 10 páginas para se acostumar com um novo estilo
individual.
•
&nbsp;é a única maneira de facilmente se ter uma idéia do tamanho do filme
(uma página em
Master Scenes
&nbsp;corresponde, em média, a 1 minuto de filme), que é
fundamental tanto para o leitor quanto para o escritor terem uma idéia do ritmo.
•
&nbsp;a adesão a essas regras força o roteirista a dedicar-se à trama do filme.
Considerações sobre o ponto de vista da câmara e cortes de cena, quando não são
absolutamente indispensáveis para a narrativa, só servem para distrair o autor da
principal função dele:
contar uma história.
•
&nbsp;ajuda a evitar um outro erro comum nos roteiros apresentados para o
Sundance: o de incluir fatos invisíveis nos textos de descrição. Por exemplo:
“Um carro desce uma estrada em direção ao Rio de Janeiro.
Dentro, um grupo &nbsp;de músicos, cujo cantor é um homem escuro com
cabelos curtos, como um
punk
&nbsp;do Terceiro Mundo. É Jorge Salgado que
está chegando ao Rio para fazer dois shows gratuitos na praia de
Ipanema.”
Dificilmente o espectador, só vendo um carro andando numa estrada, vai
conseguir capturar a descrição e o comentário da segunda frase, ou a informação da
terceira. Escrever em
Master Scenes
&nbsp;força o autor a
mostrar
&nbsp;estas informações, se é
que são fundamentais para a história - e se não forem, de descartá-las.
O pior furo desse tipo que encontrei até agora foi a seguinte frase, que
vem de um roteiro que traduzi recentemente (mudei o nome da personagem):
“Geraldo bota o chapéu, faz um movimento imperceptível com a cabeça e sai...”
2
Se um dia algum leitor reconhecer o filme através deste movimento
imperceptível, favor entrar em contato comigo que eu pago o almoço.
Seguindo a sugestão de um dos convidados para o Sundance, apresento
então um pequeno guia sobre
Master Scenes.
2. Antes de começar:
preparando a página
Uma maneira de se assegurar de que você não precisa pensar na
formatação o tempo inteiro, e de se libertar para se concentrar na parte exclusivamente
criativa é criar
tabs, macros
e
&nbsp;templates
&nbsp;para tomar conta dessa tarefa. Existem
também vários programas no mercado para ajudar você a trabalhar no seu roteiro (meu
favorito é o Movie Magic Screenwriter). Há ainda
templates
&nbsp;como ScriptRighter, The
Screenwriter’s Toolkit, Film Script e Screenplay Styler. Na minha opinião, o único
que chega pelo menos perto dos pés de um programa dedicado se chama ScreenPro.
Para maiores informações sobre como obter esse
template
&nbsp;registrado no Brasil, favor
enviar um e-mail para Hugo (HugoM@ibm.net)
Fonte
Courier 12 point 10 pitch. Em MSWord para Windows esta fonte se
chama “ Courier new”. Nunca se usa
itálicos
. Nunca se usa
negrito.
Tamanho do papel
Carta (27.94cm X 21.59cm)
Numeração
Em cima, à direita, geralmente seguida de um ponto.
Margens
Vertical &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Em cima 2,5cm
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Em baixo 2,5cm a 3cm
Ação/cabeçalhos &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Esquerda 3,5cm
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Direita 3,5 a 4cm
Nomes &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 9cm da esquerda
Diálogo &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;6,5cm da esquerda
3
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 7,5cm da direira
Justificação
Diálogo e ação para a esquerda.
Nos exemplos a seguir neste guia, sempre tentei recriar a aparência de um
roteiro corretamente formatado, mas como algumas partes podem aparecer diferentes
em alguns browsers, você sempre deve seguir o que está
escrito
, e não o que está
vendo
.
1. Capa
3/8 da página, centralizado
3. Colocando o seu
roteiro na página
“O TÍTULO”
Um roteiro
de
O seu nome
4
Em baixo:
Copyright 199X by Seu Nome &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Endereço (seu/seu
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; agente)
Todos os direitos reservados &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;(000) 000 0000
2. A primeira página
Você deve começar a primeira página do seu roteiro da seguinte maneira:
Dê cinco
enters
&nbsp;e na sexta linha, centralizado na página, entre aspas

e em
maiúsculas, escreva

“O TÍTULO”

do seu filme
.
Na décima linha, no lado esquerdo da página, as palavras
FADE IN:
Mais dois
enters
&nbsp;e, na décima-segunda linha escreve o primeiro cabeçalho.
Por exemplo:
“DENISE PARA DE FUMAR”
FADE IN:
INT. CASA DE DENISE - DIA
(...)
3. Os elementos do roteiro
Cabeçalhos
Em inglês
sluglines
&nbsp;ou
scenes headers
. São escritos em maiúsculas e dão
três informações: (1) Onde; (2) precisamente onde, e (3) quando. (2) e (3) são
separados por um espaço, um tracinho e outros espaço.
5
(1) Pode ser

INT.
(interior) ou

EXT.
(exterior); (2) é uma identificação curta do
lugar; e (3) pode ser

DIA
ou
NOITE.
Por exemplo:
INT. CASA DE DENISE - DIA
É permitido usar mais de um sujeito.
Por exemplo:
EXT. CASA DE DENISE - TERRAÇO - DIA - FINAL DE TARDE
Ou:
EXT. CASA DE DENISE/TERRAÇO - DIA - FINAL DE TARDE
Um novo cabeçalho é necessário cada vez que se muda o
lugar
, e/ou muda o
tempo
.
Porém, não precisamos de um cabeçalho completo cada vez que uma personagem
entra e sai, por exemplo, da sala para a cozinha. Neste caso, é usual escrever somente
o nome da dependência para a qual a personagem vai.
Por exemplo:
Denise se levanta do sofá e vai em direção à cozinha.
COZINHA
Denise abre a geladeira e pega uma cerveja.
Ou:
Denise se levanta do sofá e vai para a ...
COZINHA, onde abre a geladeira e pega uma cerveja.
ATENÇÃO:
• •
&nbsp;Se Denise sai do

INT. SALA para

EXT. TERRAÇO

usamos um
novo cabeçalho completo porque muda de lugar

INT. para

EXT.
• •
&nbsp;Se cortamos a cena para três horas depois, e Denise continua na sala
assistindo TV, usamos um novo cabeçalho porque mudou o tempo.
Outro elemento do cabeçalho é a numeração. Para roteiros de especulação, não são
indispensáveis, mas se você gostaria de numerar as suas cenas, os números são
colocados na margem esquerda, a cerca de 2 cm do cabeçalho.
6
Atenção: colocar números de cenas deve ser a última coisa que você faz, antes de
imprimir o seu roteiro! Você corre o risco de renumerá-las incessantemente até a
versão final.
Ação
A parte visual do roteiro, onde se relata o que se passa na tela. Descrições das
personagens, o que eles estão fazendo, os lugares, e tudo que os espectadores vão
conseguir e precisar capturar visualmente.
E nada mais!
Tente recriar a experiência de assistir à sua cena tendo apenas as informações que o
espectador terá, observando detalhes sobre as pessoas e lugares na mesma ordem em
que a platéia verá no cinema.
Alguns elementos de ação costumam ser escritos em maiúsculas:
• •

PERSONAGENS
com falas, na primeira vez em que aparecem no
roteiro, ou na primeira vez em que aparecem em cada cena
.
• •

As palavras

ENTRA
e
SAI
(de cena).
• •

SONS
que precisam ser artificialmente criados ou enfatizados, como
um telefone tocando, tiros, vento soprando, etc... Não é preciso destacar em
maiúsculas os ruídos que acontecem em cena, como personagens quebrando pratos,
batendo portas ou algo parecido.
Por exemplo:
• •
&nbsp;Objetos importantes.
“DENISE PARA DE FUMAR”
FADE IN.
INT. CASA DE DENISE - SALA - DIA
A pequena sala tem uma varanda mínima com janelas
abertas. De fora surge o barulho do TRÂNSITO da rua. Numa
mesa de jantar de vidro, na mesa de centro e em todos os
lugares da sala estão espalhados cinzeiros cheios,
garrafas vazias e restos de comida.
1.
7
DENISE DE CARVALHO, uma mulher morena de 34 anos, com
cabelos grandes meio caídos em cima do rosto, aparece no
corredor. Ela está acordando e usa uma camisa gigante.
Denise ENTRA na sala e, cobrindo os olhos para não ver a
luz e a bagunça, procura com uma mão um MAÇO DE CIGARROS
na mesa.
DENISE
Meu Deus! Tenho que parar com isto!
Ela encontra um maço, tira um cigarro e volta correndo
pelo corredor para o ...
QUARTO, onde ela acende o cigarro e deita na cama fumando
e tentando não acordar muito.
(...)
Mantenha os parágrafos pequenos. Conte a sua história visualmente, com o mínimo de
dados para manter o seu leitor interessado e informado
Nomes:
O nome da personagem para introduzir diálogo, sempre em maiúsculas.
Podem ser seguidos por:
•

(V.O.)
,
voice over
, quando escutamos a voz de um personagem que
não está em cena. Pode ser um narrador, uma gravação na secretária eletrônica, ou
alguém no outro lado do telefone, etc
.
•

(O. S.)
,

off screen
, quando o ator está em cena mas não está visível
no momento.
•

(cont.)
ou
(cont’d)
,
quando é a mesma personagem continuando
a sua fala interrompida por uma ação. Isto também pode ser feito como uma instrução
para o ator (ver próximo ítem):
(continuando).
Por exemplo:
(...)
Ela encontra o maço, tira um cigarro e volta correndo
pelo corredor para o...
QUARTO, onde ela acende o cigarro e deita na cama fumando
e tentando não acordar muito. De repente o telefone TOCA
na sala. Denise não se mexe.
Pausa.
8
O telefone continua TOCANDO. Denise se levanta e SAI do
quarto.
DENISE (O.S.)
Alô?
SHEILA (V.O.)
Já sei. Te acordei.
DENISE (O.S.)
Quase, quase.
Denise volta para o quarto, carregando um TELEFONE SEM
FIO.
DENISE (cont’d)
Mas eu já tinha levantado.
(...)
Ou então:
DENISE
(continuando)
Mas eu já tinha levantado.
Considero este último exemplo o mais lógico, mas é bem menos comum,
provavelmente por motivos de espaço. Recomendo o primeiro.
Instruções para o ator
Escritas em parêntesis numa linha entre o nome da personagem e o diálogo. Devem
ser usadas muito, muito pouco, por dois motivos principais. Primeiro, nenhum ator
gosta de ser insistentemente instruído sobre como deve dizer suas falas. Em segundo
lugar, se você vê que precisa de muitas instruções como

(gritando),
(chorando), (para o garçon)
,
etc., provavelmente é um sinal de que o
diálogo não é suficientemente nítido em geral. É quase sempre possível evitar o uso
dessas instruções, limitando-as aos poucos momentos em que o tom ou sentido da fala
seria realmente ambíguo.
Diálogo
9
Se uma fala é quebrada por uma divisão de página, escreve-se

(MAIS)
&nbsp;centralizado
numa linha em baixo do diálogo no final da página anterior, e inicia-se a outra com o
nome seguido por

(cont.)
ou
(cont’d)
.
(outra coisa que não se deve fazer até
a hora de imprimir!)
Espaçamento
Espaço simples para: nomes/instruções para o ator/diálogo; ação.
Espaço duplo entre: cabeçalho e ação; ação e nomes; diálogo e ação
;
FADE IN.

e o
primeiro cabeçalho; a última linha e FADE OUT.
Espaço triplo entre: ação ou diálogo e cabeçalho.
Depois de terminar, a última página.
Depois da última linha do roteiro, dois
enters
e a palavra

FADE OUT.
Mais dois
enters
, e

FIM
,
ou

O Fim
,
centralizado na página
.
4. Como dirigir
o seu roteiro
Ângulos de câmara, cortes de cena e outras instruções técnicas quase certamente serão
mudados completamente pelo diretor, câmera e editor, durante o longo processo de
produção.
Mas quando sua indicação, no roteiro, é absolutamente indispensável?
Afinal, estamos escrevendo roteiros de cinema, e às vezes precisamos - ou queremos dirigir
um
pouco
o nosso
filme.
Vamos
discutir
alguns
dos
elementos
que
se
pode
precisar
com mais freqüência:
Transições
São indicações sobre como cortar de uma cena para outra. A justificação é sempre à
direita, com uma linha entre a última linha da cena anterior e o cabeçalho da cena
seguinte:
É a transição
standard
, portanto um pouco supérflua - pelo menos na minha opinião.
CORTA PARA:
10
Para cortar lentamente de uma cena para outra.
Quando cortamos, por exemplo, de uma aliança na vitrine de um joalheiro para ela
sendo colocada na mão de uma noiva na igreja.
Planos
Em inglês
camera shots
. É quando pulamos fora da cena por um momento para ver
uma coisa importante destacada. Na maioria dos planos, os termos técnicos são
mantidos em inglês.
As primeiras duas
,
POV.
e

INSERT
,
sempre terminam em

VOLTA À CENA
,
ou
estão no cabeçalho novo da próxima cena.
POV
Ponto de vista (
Point Of View
). Você pode precisar mostrar o que uma personagem
está vendo. Isto é feito assim:
O barulho de uma PORTA BATENDO embaixo alerta Guilherme.
Ele vai até a porta.
POV DE GUILHERME
Através da porta entreaberta, ele vê policiais subindo a
escada.
VOLTA À CENA
Guilherme tranca a porta, e rapidamente fecha o cofre.
(...)
INSERT
Uma rápida inserção de um detalhe. Por exemplo:
INSERT - RODA DO CARRO
o último parafuso solta e cai na estrada.
VOLTA À CENA
(...)
FUSÃO PARA:
MATCH CUT:
11
CLOSE SHOT E CLOSE UP
São freqüentemente confundidas.
CLOSE SHOT
-
é um plano da cabeça e ombros de uma pessoa, ou até duas,
personagens.
Exemplo:
CLOSE SHOT - GUILHERME
que está suando, e ao mesmo tempo tentando manter uma
impressão de calma.
(...)
e
CLOSE UP - MÃOS DE GUILHERME
amarradas atrás e trabalhando desesperadamente para se
livrar das cordas.
(...)
MONTAGEM E SÉRIE DE PLANOS
Também costumam ser interpretadas como a mesma ação - embora não sejam. A
diferença é que MONTAGEM incorpora muito mais informações na tela,
simultaneamente. É usada para mostrar uma série de eventos como, por exemplo:
MONTAGEM
A) Manifestações estudantis na Cinelândia
B) A Passeata dos Cem Mil
C) Militares tomando o poder.
Já SÉRIE DE PLANOS são mini-cenas compondo uma seqüência:
SÉRIE DE PLANOS
A) Guilherme pula do carro.
B) Ele cai por um barranco.
C) O carro perde o controle, batendo numa árvore e
explodindo.
D) Guilherme levanta devagar, apoiando-se numa rocha e
olhando a fumaça subindo do carro em chamas.
(...)
Instruções para a câmara
12
Às vezes pode ser muito importante indicar como a câmara deve agir. Lembro de uma
cena num programa de comédia inglesa, anos atrás, que serve como excelente
exemplo. Dois amigos estavam conversando através de uma grade. Um deles usava
uniforme, camisa azul, o outro, de casaco, aparentemente vindo da rua. Ele trazia um
bolo e notícias sobre vários amigos e membros da família do outro. Pelo contexto e
comentários como “eu não agüento mais ficar aqui”, imaginamos que se tratava de um
prisioneiro recebendo uma visita de um amigo. Mas no final da cena, de repente,
alguém atrás do amigo reclamou em
off
, “ ei, vai ficar aí o dia inteiro?!”. A câmara
abriu para revelar uma imensa fila numa agência de correios.
Neste caso instruções para câmara seriam fundamentais para a narrativa. São feitas em
maiúsculas. O final da cena seria escrito assim:
HOMEM (O.S.)
Ei, vai ficar aí o dia inteiro?!
O amigo se vira enquanto o ÂNGULO ABRE PARA REVELAR uma
imensa fila de pessoas, a maioria carregando cartas e
embrulhos, e todos olhando impacientemente. A decoração
da sala e os posters na parede mostram que se trata de
uma agência de correios.
(...)
Outras instruções para câmara podem incluir
:
CÂMARA SEGUE, AJUSTE, ZOOM,
ENCONTRA,etc.
INTERCUT
e diálogo simultâneo
Duas outras técnicas de que se pode precisar bastante surgem quando precisa cortar
entre duas cenas ou planos, ou quando duas personagens falam simultaneamente.
Para cortar, por exemplo, entre duas pessoas falando no telefone, se usa INTERCUT antes
ou depois da segunda fala - assim:
Roberto atende.
ROBERTO
Alô?
INTERCUT CONVERSA TELEFÔNICA
Oi amor, sou eu.
(...)
É claro que INTERCUT pode ser usado em outras situações também.
Diálogo simultâneo funciona assim:
13
BRUNO &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;GERALDA
O que é que &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Porque você não está em
você está fazendo aqui? &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Casa?!
(...)
Uma palavra final
Como já mencionei, as polêmicas e argumentos sobre formatação que surgem nos
Estado Unidos são intermináveis. Estas regras apresentadas aqui não pretendem ser
definitivas, e muito menos a única verdade - que não existe.
Escritores sempre vão ter suas preferências e pequenas variações particulares.
O que pretendo fazer aqui é mostrar como escrever o seu roteiro para que ele seja
imediatamente reconhecido como roteiro.
Que sendo um roteiro de cinema, seja escrito &nbsp;e lido na maneira mais visual possível.

5. Oito dicas
Costumo observar pequenos erros ou detalhes supérfluos nos roteiros que leio ou
traduzo, que poderiam ser facilmente evitados com um pouco de atenção. Alguns já
foram mencionados neste guia, mas merecem destaque por serem muito comuns.
Isto é muito pessoal, e foge um pouco das regras de formatação. Você vai achar alguns
desses erros triviais demais para merecer atenção. Outros nem vão acreditar que
roteiristas os cometem. Mas cometem sim, e muito!
1. Use sempre o mesmo nome das personagens e dos lugares em cabeçalhos,
durante o roteiro inteiro.
Não começar, no meio do roteiro, a chamar KUBITSCHEK de PRESIDENTE ou de
JK, e nunca trocar por exemplo, CABANA por CHALÉ, se for o mesmo lugar.
Especialmente importante para quem está escrevendo a quatro, seis ou oito (!) mãos.
2. Corte a palavra “vemos”.
Em vez de “vemos um casal andando...”, escrever “Um casal está andando...”.
Evitar também a palavra “câmara”, no sentido de: “A câmara mostra prateleiras de
livros antigos, cheios de poeira, que vão do chão ao teto.” Escrever simplesmente
“Prateleiras de livros antigos, cheios de poeira, vão do chão ao teto.”
3. Não repita, na descrição, informação que já está no cabeçalho.
Por exemplo, se estamos no “INT. COZINHA - DIA” não escrever durante a cena:
“João ENTRA na cozinha e bate a porta”. Escrever: “João ENTRA e bate a porta”.
4. Sempre use um novo cabeçalho quando mudar de lugar
.
14
(INT. para EXT. ou vice versa)
Vejo muitos cabeçalhos assim: INT./ EXT. CASA - DIA.
5. Sempre use um novo cabeçalho quando mudar de tempo.
Muitos Roteiristas colocam a frase: “Passagem de tempo”, onde definitivamente se
precisaria de um novo cabeçalho como:
INT. PALÁCIO/SALA DE ESTAR - NOITE - MAIS TARDE
6. Nunca escreva
: “Sandra senta na mesa e comenta”.
Mas: “Sandra senta na mesa,” e em seguida a fala dela. Por outro lado, e por incrível
que pareça, já encontrei a expressão “Rubens não responde” seguida por uma fala da
mesma personagem, respondendo.
7. Use instruções para o autor com muito pouca freqüência.
Não posso enfatizar isso o bastante. Como já mencionado, se o diálogo estiver
suficientemente claro, estas instruções são desnecessárias. Quando um homem quebra
um vaso precioso, não é preciso dizer à atriz como falar “seu idiota!”. A não ser que
este homem seja seu amante, ela não se importe absolutamente com o vaso do marido,
e esteja falando numa voz sedutora.
Então, as instruções para o ator são usadas para evitar ambigüidades no diálogo;
quando a personagem começa a falar com outra pessoa - (para Martina); ou quando
faz pequenos movimentos importantes, como (apontando o revólver), ou (escondendo
a jóia), e você não quer interromper o ritmo da fala com ação.
8. Evite excessos de olhares
Do tipo “Jaime olha para Marisa”; “ Kátia olha para a sua mãe”, etc., especialmente
quando só existem duas pessoas em cena, e que é quase certo que estão se olhando de
vez em quando. Isto pertence ao reino exclusivo de novelas de televisão, onde a
narrativa inteira está limitada a olhares, tapas e beijos.
Como formatar o seu roteiro não é só virtual,
agora existe também como livreto. Se você gostaria
de ter uma cópia na sua biblioteca, é só enviar o
seu nome, endereço e R$ 7,00 para:
Livraria da Travessa, Rua Visconde de Pirajá 462-A
Ipanema, 22410-002 Rio de Janeiro, RJ,
Tel: (021) 287-5157/521-7734
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