77 Variações | Comentários em Texto – Sobre o Ensaio Geral – Cenas d“O Caso dessa tal de Mafalda, que deu muito o que falar e que acabou como acabou num dia de Carnaval”, de Carlos Alberto Soffredini. 
Autor: Lúcio Leonn. | Publicado: 2017-04-01T14:31:00-07:00


Seguindo olhar do autor&nbsp;Carlos Alberto Soffredini&nbsp;e direção José Eduardo Vendramini – Além da Ficha Técnica Completa (fôlder&nbsp;do espetáculo) – Contexto do Curso Colégio de Direção Teatral (1998): Instituto
Dragão do Mar de Arte e Indústria Audiovisual do Ceará.&nbsp;


Por
Lúcio José de Azevêdo Lucena



“Nesse Ensaio Geral, contamos,
também, com a presença marcante do autor Carlos Alberto Soffredini [1939-2001] que,
sentado na plateia (Theatro José de Alencar) permanecia todo o ensaio: ora, emocionado,
ora vibrando com sua obra e cenas… E, anotando...”
(Depoimento pessoal do ator Lúcio Leonn,
2017).&nbsp;






Imagem (acervo da atriz ): Ana Cristina Viana é Mafalda....
variação&nbsp;57,vide abaixo!







“O Caso dessa tal

de MAFALDA,


que deu muito 

o que falar 

e que acabou como 

acabou 

num dia 

de Carnaval”





" (...) Acuada
por todo o bairro e completamente atordoada, Mafalda fraqueja um segundo e se
envenena. O bairro vence. Mafalda se despede do mundo com um hino de amore à
vida." (in Folder, 1998)





Capa do fôlder \ Espetáculo &nbsp;(acervo pessoal de Lúcio Leonn)




























1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;²Não atrasar entradas durante o prólogo.
<!--[if !supportLists]-->2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Leir: respirar mais.
3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Atores durante o
prólogo:
procurar não sentar junto de pesssoa que fala a próxima fala em seguida à sua,
para não dar encontrão.
4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Roberto: vamos rever a
marca inicial (deitar no sofá): Prefiro algo mais discreto.
5.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Ana Cristina: o texto diz:
uma coisa dessa ou uma coisa dessas?
6.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Francinice,
Katiana e Leir:
não ficar tão encostadas na parede durante a primeira cena.
7.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Ana Marlene: vamos tentar
sua entrada pela última passagem, mais ao fundo.
8.&nbsp;Leir: aparecer na
janela telefonando. Ver no guarda-roupa do Teatro, deve haver este aparelho.
Quanto mais antigo (modelo preto) melhor.
9.&nbsp; Cali: colocar a
farinha na mesa como resposta à provocação da mãe, portanto com mais energia.
Providenciar um objeto melhor (não a caneca).
10.&nbsp; Ana Cristina:
precisamos
determinar em que momentos você deve fechar ou não a janela.
11.&nbsp; Sidney: “seje”.

12.&nbsp; Alan: “manera” foi bem feito, com toques na
mesa. Boa energia. Manter.
13.&nbsp; Ronaldo: pode ir e voltar à banqueta do início
(Betina), para proporcionar mais espaço para a cena do Mundinho.
14.&nbsp; Ana Katia: fechar a janela ao sair (dizendo
“azia”).

15.&nbsp; Roberto: a ida ao banheiro deve ser feita por
trás da mesa. Não há necessidade de contornar. A passagem a ser utilizada é a
última.
16.&nbsp; Tales: que objeto você tinha nas mãos durante
discussão com Luizinha?
17.&nbsp; Katiana: “Eu sabia”, com a mão na mesa:OK.
Manter. Pode energizar um pouco mais.
18.&nbsp;Tales: três movimentos: Tirar a camiseta e
sair. Aparecer enxugando as axilas com uma toalha de rosto e sair. Voltar
vestindo uma camisa, aproveitando o tempo disponível para abordar.
19.&nbsp; A saída da fábrica precisa utilizar todas
as três passagens. Dividir em grupos de assuntos. Quem conversa o quê com quem?
Não pode ser fingido. Podemos aproveitar o tema da panfletagem em porta de
fábrica.
20.&nbsp; A cena dos cupinchas não
correspondeu ao que foi ensaiado.

21.&nbsp;Tango: vamos ver se é possível atrasar a
entrada dos moços, ou pelo menos apagar o ciclorama e a contra-luz, porque a
cena das meninas ainda não terminou.

<!--[if !supportLists]-->22.&nbsp;Ana Cristina (e Piancó): Abajur Lilás só
começa depois que você fizer a mímica de colocar disco na vitrola. (Aliás,
poderíamos ter alguns discos 78 rotações. Basta colocar sobre um tampo, atrás
do sofá, que já fica valendo “Mafalda colocou um disco na vitrola”.).

<!--[if !supportLists]-->23.&nbsp; <!--[endif]-->Ronaldo: boa reação em “Que casa?” manter. É
realmente uma cena de comédia.

<!--[if !supportLists]-->24.&nbsp; <!--[endif]-->Leir: usar janela de frente para a platéia. A
visibilidade é melhor.

<!--[if !supportLists]-->25.&nbsp; <!--[endif]-->Ana Cristina: ao sair com Seu Wilson para dentro de
casa, é melhor tirar a banqueta, que fica em cena determinando “espaço
interno”.

<!--[if !supportLists]-->26.&nbsp; <!--[endif]-->Vizinhas: vamos testar utilização da escada
durante briga da Dona Shirley com Mafalda.

<!--[if !supportLists]-->27.&nbsp; <!--[endif]-->Ana Cristina: fechar janela ao sair para brigar
com Dona
Shirley na rua. Abrir a toalha para provocar Dona Shirley, ao sair na última
fala. É Seu Wilson quem dá um susto nas vizinhas, com o guarda-chuva.

<!--[if !supportLists]-->28.&nbsp;
<!--[endif]-->Katiana: fugir pela última
passagem, ao fundo.

<!--[if !supportLists]-->29.&nbsp;
<!--[endif]-->Sidney: pode chegar
mais apressado na cena do Delegado. Ele tem avidez de notícias (é ambicioso).

<!--[if !supportLists]-->30.&nbsp;
<!--[endif]-->Lúcia: vamos testar
entrada de Baiaca nesta mesma cena pela escada, como Sidney (Ela o viu na rua,
veio correndo atrás).

<!--[if !supportLists]-->31.&nbsp;Ana Cristina: falar mais
perto da “porta para dentro de casa”, quando se dirigir aos policiais.

<!--[if !supportLists]-->32.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Cristina: “dar parte”:
não ouvi.

<!--[if !supportLists]-->33.&nbsp;
<!--[endif]-->Sidney: “Vai tirando
aí, rapaz”. Você fez bem forte. Manter.

<!--[if !supportLists]-->34.&nbsp;
<!--[endif]-->Cortejo sai pelo beco,
ao fundo, e não pela escada.

<!--[if !supportLists]-->35.&nbsp;
<!--[endif]-->As três meninas já começam a
cena sentadas no degrau, lendo o jornal. Fica esquisito ler o jornal andando.

<!--[if !supportLists]-->36.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Cristina,
Alan e Fernando (luz): ela aparece em cena, liga a rádio-vitrola (mesmo
objeto, atrás do sofá). Aí, Alan começa a falar.

<!--[if !supportLists]-->37.&nbsp;
<!--[endif]-->Mesa do bolo: deve ser de rodinhas.
Deve sair em direção à casa de Mafalda, mais ao fundo.

<!--[if !supportLists]-->38.&nbsp;
<!--[endif]-->Francinice: deixar o xale
pendurado ao lado da entrada, não debaixo da mesa.

<!--[if !supportLists]-->39.&nbsp;
<!--[endif]-->Galba: tanque pode ser
atrás da tapadeira, mais os baldes, onde se costuma colocar garrafas. Seria bom
ouvir esses sons de garrafas batendo.

<!--[if !supportLists]-->40.&nbsp;Francinice: atrasar um pouco
a ida para a marca “pasteuzinhos”, porque você fica esperando uma réplica que
às vezes demora.

<!--[if !supportLists]-->41.&nbsp;
<!--[endif]-->Alan: tocar LILI
permanentemente, para poder haver o baile.

<!--[if !supportLists]-->42.&nbsp;
<!--[endif]-->Três meninas: abrir passagem
para Ana Katia passar, vindo do fogão para a mesa do bolo.

<!--[if !supportLists]-->43.&nbsp;
<!--[endif]-->Cali, Galba e
Ana Katia:
Cali passa na frente dos pais, depois do brinde.

<!--[if !supportLists]-->44.&nbsp;
<!--[endif]-->Baile não pode atrasar.

<!--[if !supportLists]-->45.&nbsp;Leir: cantar
sonhadoramente, com voz de soprano. É uma solteirona ainda romântica. Emocionada,
arruma coisas sobre o fogão.

<!--[if !supportLists]-->46.&nbsp;
<!--[endif]-->Oscar: não falar tão
chorado com Cali.

<!--[if !supportLists]-->47.&nbsp;
<!--[endif]-->Oscar: reagir mais
rápido (sentar no degrau).

<!--[if !supportLists]-->48.&nbsp;
<!--[endif]-->Cali: pôr a mão no
ombro do Oscar e deixar. Ele é quem tira, não você.

<!--[if !supportLists]-->49.&nbsp;
<!--[endif]-->Airton e
Roberto:
entrega das compras durante risada geral é sobre o tablado.

<!--[if !supportLists]-->50.&nbsp;
<!--[endif]-->Todo mundo entrou na cena
da risada geral? O grupo parecia pequeno.

<!--[if !supportLists]-->51.&nbsp; <!--[endif]-->A cena dos caras com Roberto é mais ao canto,
começando sobre a escadaria, e não no centro, na frente.

<!--[if !supportLists]-->52.&nbsp; <!--[endif]-->Ana Cristina: melhorar posição na mesa ao
escrever, para facilitar visão do público.

<!--[if !supportLists]-->53.&nbsp;
<!--[endif]-->Roberto: preparar mesa
com pequena camada de espuma, para você não se machucar. Falar com equipe de
aderecistas.

<!--[if !supportLists]-->54.&nbsp;
<!--[endif]-->&nbsp;A saída&nbsp;dos caras é mais ao
fundo, vindo da escada, pelo “beco”.

<!--[if !supportLists]-->55.&nbsp;
<!--[endif]-->Alan: ótimo humor
durante Babalu. Manter simpatia com o público.

<!--[if !supportLists]-->56.&nbsp;
<!--[endif]-->Lúcio: pode descer o
tablado. Programas de televisão costumam ter tablados e escadarias, para
entradas gloriosas.

<!--[if !supportLists]-->57.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Cristina: recolher
completamente o bordado, que continuou aparecendo mesmo depois de retirado de
cena.

<!--[if !supportLists]-->58.&nbsp;
<!--[endif]-->Francinice: não sussurrar
durante cena do Pai Bentinho.

<!--[if !supportLists]-->59.&nbsp; <!--[endif]-->Vizinhas: fazer diagonal mais aberta para o
público, depois desta mesma cena.

<!--[if !supportLists]-->60.&nbsp;
<!--[endif]-->Airton e Cali: saída do Pai
Bentinho foi muito lenta.

<!--[if !supportLists]-->61.&nbsp; <!--[endif]-->Vizinhas: e as bolsinhas? Vocês vão acabar se
acabar se atrapalhando… 

<!--[if !supportLists]-->62.&nbsp; <!--[endif]-->Vizinhas: não sair pela casa Dona Shirley, porque
por aí vão estar entrando as três meninas.

<!--[if !supportLists]-->63.&nbsp; <!--[endif]-->Igor: agilizar mais o texto, não segurar
tanto.

<!--[if !supportLists]-->64.&nbsp;
<!--[endif]-->Séfora: registrar mais o
despeito, depois da cena com os meninos do carnaval. 

<!--[if !supportLists]-->65.&nbsp;
<!--[endif]-->Ronaldo: Nivaldo pode
falar mais longe da Lena.

<!--[if !supportLists]-->66.&nbsp;
<!--[endif]-->Ceronha, Lúcia,
e Ana Katia: a
primeira mais ao alto, a segunda mais próxima do público. Ana Katia entra no
meio, vindo de casa.

<!--[if !supportLists]-->67.&nbsp;
<!--[endif]-->Ceronha: girar bem no
centro do palco, onde há focos especiais.

<!--[if !supportLists]-->68.&nbsp;
<!--[endif]-->Ceronha: não seria
melhor substituir “Pai” por “Mãe”, já que o pai não aparece?

<!--[if !supportLists]-->69.&nbsp;
<!--[endif]-->Percussão: sair da
passagem, ficar em frente da parede da casa ou ficar de cena (dá para controlar
a cena assim?).

<!--[if !supportLists]-->70.&nbsp;
<!--[endif]-->Urubus: quem de vocês
pode fazer o teste da transformação das tabuinhas em facas?

<!--[if !supportLists]-->71.&nbsp;
<!--[endif]-->Melhorar a distribuição
dos urubus na escadaria.

<!--[if !supportLists]-->72.&nbsp; <!--[endif]-->A cena dos japoneses e todo o final da peça: excessivamente
lento por quê?

<!--[if !supportLists]-->73.&nbsp;
<!--[endif]-->Airton: melhor não
aparecer na escadaria, para aumentar o peso da Sociedade.

<!--[if !supportLists]-->74.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Katia: não atrasar nas
entradas para chamar “Fadinha!”

<!--[if !supportLists]-->75.&nbsp;
<!--[endif]-->Percussão: usar mais o silvo
durante intervenções da Ana Katia.

<!--[if !supportLists]-->76.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Katia: saída final deve
ser mais forte, mais decidida, ainda que velha. Voltar pelo “quintal”, para
causar estranheza e dar variedade.

<!--[if !supportLists]-->77.&nbsp;
<!--[endif]-->Ana Cristina: começar monólogo
imediatamente ao levantar a cabeça, para o público não poder pensar que a peça
acabou. Descer, fazer o monólogo, subir no final. É um trecho muito suave, como
se você estivesse ninando uma criança. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;(Negritos meus)




"Ana Cristina (e Piancó):&nbsp;Abajur Lilás só começa depois que você fizer a mímica de colocar disco na vitrola. (Aliás, poderíamos ter alguns discos 78 rotações. Basta colocar sobre um tampo, atrás do sofá, que já fica valendo 'Mafalda colocou um disco na vitrola'.).(variação22).”





Imagem (acervo da atriz)&nbsp; Ana Cristina Viana, &nbsp;noutro momento&nbsp;, como Mafalda....



²Ficha Técnica


Atrizes\personagens

Ana Cristina Viana – Mafalda.

Ana Cali – Nedinha, Secretária do Dr. Alarico,
Mafalda, Noiva, Rumbeira,

Mucama de Pai
Bentinho, Urubu, Prólogo, Tango, Carnaval.

Ana Kátia Moreira – Dona Shirley, Dona Zezé, Mãe
da Mafalda, Tango, 

Prólogo,
Carnaval.

Ana Marlene – Dona Zefa Baiana, Carnaval.

Ceronha Pontes – Lena, Rumbeira, Macumbeira,
Prólogo, Carnaval.

Francinice Ramos – Dona Madalena, Tango,
Japonesa, Urubu e Carnaval.

Katiana Monteiro – Luizinha, Tango,Urubu,
Carnaval.

Leir Pontes – Ritinha,Tango,Urubu, Carnaval.

Lúcia de Fátima – Baiaca, Rumbeira, Prólogo,
Urubu, Macumbeira e Carnaval.

Séfora Rangel – Rosemary, Fadinha, Rumbeira,
Macumbeira, Prólogo e 

Carnaval.&nbsp; 




&nbsp;"Alan: ótimo humor
durante Babalu. Manter simpatia com o público"(variação55).


Imagem (acervo
pessoal):&nbsp;
Lúcio Leonn, como Gentleman e Allan Duvale: Babalu




















Atores\personagens

Airton Lima – Seu Betina, Pai Bentinho e Carnaval.

Allan Kardec Furtado – Babalu, Policial,
Prólogo, Locutor, Urubu, Tango e 

Carnaval.

Tales Valério – Zeca Geléia, Policial, Bloco dos
Sujos, Coro da TV, Macumbeiro,

Urubu, Prólogo,
Tango e Carnaval.

Galba Nogueira – Delegado, Pai da Mafalda, Percussão,
Tango e Prólogo.

Igor Epifânio – Fotógráfo, Bloco dos Sujos, Coro da
TV, Macumbeiro, Urubu, 

Cara do Bar,
Tango, Prólogo e Carnaval.

Leonardo Martins – Japonês, Cara do Bar, Cupincha
do Dr. Alarico, Bloco 

Dos Sujos,
Enfermeiro, Coro da TV, Macumbeiro, Tango, Prólogo, Urubu,

Carnaval.

Lúcio Leonn – Médico Legista, Gentleman, Cupincha
do Dr. Alarico, Cara do Bar,

Voz na Macumba,
Urubu, Tango, Prólogo e Carnaval.

Oscar Roney – Valdir, Noivo de Mafalda, Tango,
Enfermeiro, Bloco

dos Sujos, Coro
da TV, Macumbeiro, Prólogo, Urubu, e Carnaval.

Roberto Maur – Mudinho, Urubu, e Carnaval.

Ronaldo Souza – Sr. Wilson, Nivaldo, Dr. Alarico,
Tango, Urubu, Prólogo,

Percussão e
Carnaval.

Sidney Malveira – Waldemar, Percussão, Prólogo,
Carnaval.




texto original&nbsp;MAFALDA\SOFFREDINI\VENDRAMINI. COMENTÁRIOS (Texto p. 1\3) SOBRE O ENSAIO GERAL DO DIA 18.08.1997- acervo pessoal

Diretores assistentes

Augusto Gigli, Fernando
Piancó, Graça Freitas, Omar Rocha, Pedro Domingues,&nbsp;Ueliton Rocon e
Vanina Fabiak.



Cenografia

William Pereira



Figurinos

William Pereira
e Cristina Pessoa



Execução de figurinos

Cristina Pessoa



Alunos
estagiários do curso de Figurino*: Silza Freire, Francisca Carolina

da Rocha, Magda
Ferreira Lopes, Odaílde da Silveira e Terezinha Martins.



“Lúcio: pode descer o tablado.
Programas de televisão costumam ter tablados e escadarias, para entradas
gloriosas (variação56).”

Imagem (acervo do CDT e ator): Lúcio Leonn (Gentleman)
e Allan Duvale (Babalu) [em cena do espetáculo], Theatro José de Alencar (TJA). Fundo de cena: Igor Epifânio \ Leonardo Martins \Oscar Roney\&nbsp;As Rumbeiras:&nbsp;Ana Cali \
Ceronha Pontes \ Lúcia de Fátima \ Nádia Aguiar. Além de, Katiana Monteiro (Luizinha).







Camareiros

Ana Maria Souza
-Equipe do TJA

Aluno estagiário
do curso deWilliam Pereira Camareiro*: Manoel Giffoni



Cenotécnica (Execução da Cenografia)

Antônio Guedes
da Silva e Antônio Adail do Nascimento – funcionários

do TJA



Alunos
estagiários do curso de Cenografia/Pintura de Cenário*:

ÓzimoAlves
Freire, Fernando Peixoto, Israel Gomes Carlôto, Edson Ferreira

V. Junior,
Carlos César dos Santos e Matheus da Silva.



Iluminação

J. E.
Vendramini, William Pereira, Fernando Peixoto e Pedro Domingues



Operação e Montagem de Luz

Ary Dionizio,
Fernando Ribeiro de Melo, e Francisco José Brasil da Silveira



Aluno estagiário
do curso de Iluminação Cênica*: Fernando Peixoto



Adereços

Alunos
estagiários do curso de Adereços*: Ana Cali, Silvia Moura, Francinice

Campos, Marcan
Mendonça, Sâmia Bittencourt e Milton Paulo.



– Adereço de cena de Lúcio Leonn (acervo pessoal)– personagem Gentleman

Máscaras

Alunos
estagiários do curso de Máscaras*: Antônio Adalberto Costa Júnior

e José
Quariguasi Júnior



Diretor Musical

Elvis Matos



Sonoplastia e Operação de Som

Mauro Coutinho,
Ueliton Rocon e Fernando Piancó



Coreografia

Clerton Vieira



Maquiagem

André
Cabeleilero's



Alunos
estagiários do curso de Maquiagem*: José Quariguasi, Albanita

Camurça e José
Júnior dos Santos



Diretor de Produção

José Alves Neto



Assistentes de Produção

Alunas do
Colégio de Direção Teatral: Jamilca Brito e Silvia Moura



Alunos
estagiários do curso de Introdução à produção de Eventos*: Gilberto

Rodrigues



*Todos os alunos são do Instituto Dragão do Mar de
Arte

e Indústria Audiovisual do Ceará



DIREÇÃO GERAL: JOSÉ EDUARDO VENDRAMINI



Imagem (acervo do
CDT e pessoal) [cena do espetáculo] “os Caras do Bar”: (E)Leonardo Rodrigues\Thales
Valério\Lúcio Leonn (C) e Oscar Roney (Noivo de Mafalda), Theatro
José de Alencar (TJA).






Governo do Estado do Ceará

Governador: Tasso Ribeiro Jereissati



Secretaria da Cultura e Desporto do Estado do Ceará

Secretário: Paulo Sérgio bessa Linhares

Subsecretário: Nilton Melo Almeida



Ministério do Trabalho - Fundo de Amparo ao
Trabalhador\FAT&nbsp; 

Ministro: Paulo de Tarso de Almeida Paiva



Sistema Nacional de Empregos\SINE-CE&nbsp; 

Coordenador: José de Freitas Uchoa



Fundação de Teleducação do Ceará\Funtelc 

Presidente: Paulo Ernesto Saraiva Serpa



Instituto Dragão do Mar de Arte e Industria
Audiovisual do Ceará

Direção: Maurice Capovilla

Coordenação de Centros: Elisabete
Jaguaribe



Centro de Estudos de Dramaturgia

Direção: Orlando Senna

Coordenação: Amauury Cândido



Departamento de Teatro\Colégio de Direção Teatral

Direção: Antonio Mercado 

Coordenação Artística: Conceição Senna

Coordenador de Cursos e Produção: Stanley Whibbe

Assistente da Coordenação de Curso:Cristina
Francescutti

Produtor: José Alves Neto

Secretária: Anália de Oliveira



Agradecimentos

Cel. Adailton
Rodrigues Magalhães, (Comando do Policiamento da Capital), Agostinho Gósso,
Anália de Oliveira, Dr. Aprígio Mendes Filho (Superitendente do Instituto
Doutor José Frota), Argos Mesquita, Ary Dionizio, Augusta Viguier, Cristina
Pessoa, Equipe Técnica do TJA, Francisca Maria Campos Rocha, Dr. Francisco
Rocha Lima (Frontec), Isabel Moreira da Silva (D. Betinha), Dr. João Alfredo
Pinheiro Júnior (Coordenador da Defesa Civil do Estado), Lindalva Coelho,
Maninha Morais, (Diretora do TJA), Márcia Genésia de Santana (IPHAN), Maria
José Linhares, Maria José Barroso, Norma Melo Jorge, Orlando Braga, Orlando
Vieira (Visão Serviços Empresariais), Rejane Reinaldo, Rõmulo Coelho, Sandra de
Souza Bastos e Zildélia Castro.&nbsp;



Imagem (acervo do ator): Lúcio Leonn e Ana
Cristina Viana, [em cena de Improvisação], &nbsp;Curso “Direção de Atores” por
José Eduardo Vendramini\Colégio de Direção Teatral (1997) \ Sala -Teatro Nadir Saboya (TJA).&nbsp;"Muito antes, da encenação de Mafalda..."






Sinopse

²“O Caso dessa tal 

de MAFALDA,


que deu muito 

o que falar 

e que acabou como 

acabou 

num dia 

de Carnaval”



Mafalda,
uma prostituta muito especial, vai morar num bairro operário, na periferia de
uma grande cidade, por ser proprietária de uma das casas. Imediatamente,
ocorrem as reações da vizinhança: os homens começam a trair suas esposas, que
se organizam para expulsar a intrusa. Até o dono da fábrica sucumbe aos encantos
de Mafalda e recupera sua virilidade perdida.

As
mocinhas do bairro, muito fantasiosas, também ficam bastante perturbadas com a
presença de Mafalda, vendo nela tanto um grande perigo quanto uma alternativa
de vida.

Numa
noite de Natal, sozinha, Mafalda acolhe o Mudinho, um ser tão marginalizado e
carente quanto ela.

No
dia seguinte, ele amanhece morto.

(...)


Capa do livro 'Carlos Alberto Soffredini - serragem nas veias' (Fotos: Divulgação)

*Apresentação do livro “Carlos Alberto Soffredini&nbsp;– serragem nas veias”, escrito por&nbsp;Renata Soffredini&nbsp;para a Coleção Aplauso da Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, lançado em 2010 (para ler a obra, na íntegra, clique&nbsp;aqui)&nbsp;

²O autor

Formado
em Letras (Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de Santos) e Interpretação
(Escola de Arte Dramática da ECA\USP),
Carlos Alberto Soffredini é autor de vários textos para Rádio (História de Pablo e Joana, Anita Garibaldi -
Heroína por amor e o Sol da Terra – Epopéia de Canudos), Cinema (A Àrvore do Sexo – co-auroria, Terra, a Gata
e Marvada Carne) e Televisão (Aparecida
e Hoje é Dia de Maria- inéditos\TV Globo).

Sua
maior produção, no entanto, é para o Teatro: O Caso dessa tal de Mafalda…, Mais Quero Asno que Me Carregue Que
cavalo Que Me Derrube, Na Carreira do Divino, Vem Buscar-me Que Ainda Sou Teu,
Minha Nossa, De Onde Vem o Verão, O Guarani- Uma Lenda Indígena e Quixote,
dentre outros. Dirigiu várias peças teatrais como Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, Titus Andronicus, de Shakespeare, A Farsa de Inês Pereira, de Gil Vicente.

Entre
os prêmios recebidos por Soffredini estão o de primeiro lugar no Concurso
Nacional de Dramaturgia – antigo Serviço Nacional de Teatro, de melhor autor da
Associação Paulista de Críticos de Arte (1979\1992),Mambembe (1979) e Molière –
Air France (1992).




fragmento do fôlder \ Espetáculo &nbsp;(acervo pessoal de Lúcio Leonn)


²Alunos-diretores




“Temos exercitado com Vendramini a
instrumentalização técnica aplicada à encenação, o manejo com o grupo e clareza
na concepção do espetáculo. Ferramentas essenciais para a arte no teatro.” (Aluno-diretor Augusto Gigli, Folder do Espetáculo “O
Caso dessa tal de Mafalda..., dirigida por José Eduardo Vendramini, 1998:
segundo Lúcio Leonn, 2017).



“O processo de trabalho, desenvolvidopelo diretor José Eduardo
Vendramini com a montagem de O Caso dessa tal de Mafalda…, foi prático e
objetivo. As coisas eram levantadas e, simultaneamente, se analisava o texto,
compreendia-se as personagens e percebia-se o universo da peça e do autor.
Agora, é sentar, assistir e deleitar-se com mais esse resultado de trabalho do
Colégio de Direção. Bom espetáculo! (Aluno-diretor Fernando Piancó, Folder do Espetáculo
“O Caso dessa tal de Mafalda..., dirigida por José Eduardo Vendramini, 1998:
segundo Lúcio Leonn, 2017).



“Com Vendramini tivemos não só lições de encenação,
mas também de ética e de como equacionar disciplina e democracia. Uma
experiência que nos põe a pensar sobre a arte que fazemos e, principalmente,
como elaboramos o nosso próprio processo de criação teatral.” (Aluna-diretora Graça Freitas, Folder do Espetáculo “O
Caso dessa tal de Mafalda..., dirigida por José Eduardo Vendramini, 1998:
segundo Lúcio Leonn, 2017).



“Trabalhar com José Eduardo Vendramini no Colégio de
Direção Teatral, como assistente na montagem da peça O Caso dessa tal de
Mafalda..., foi um exercício de generosidade e aprendizagem do mais alto
respeito pelo teatro e pelas pessoas que o fazem. Valeu! Obrigado Vendramini.” (Aluno-diretor Omar Rocha, Ibidem). 



“Mafalda é um processo onde aprender a dirigir
significa, na prática, compreender o Teatro como esforço realmente coletivo.” (Aluno-diretor Pedro Domingues, Ibidem). 



&nbsp;“Trabalhar
com Vendramini nesta montagem foi como voltar ao jardim da infância: aprender o
bê a bá e, que é o melhor, brincando. O prazer foi todo nosso!”
(Aluno-diretor Ueliton Rocon,
Ibidem).



“Nessa etapa do Colégio estamos trabalhando
especialmente marcação de conjunto, movimento e transição de cena de grande
grupo, ritmo geral da peça. Tudo isto é possível tanto pela metodologia e
experiência transmitida pelo professor, quanto pelas exigências da peça
escolhida por ele, justamente com a finalidade de atender o aprendizado nesses
temas. É uma etapa de muito proveito.” (Aluna-diretora Vanina Fabiak Ibidem).





"Ronaldo: boa reação em
“Que casa?” manter. É realmente uma cena de comédia&nbsp;(variação23).”



Imagem (acervo do ator)&nbsp;Ronaldo Souza‎: (Sr. Wilson) e Ana Katja Moreira (Dona Shirley) [cena do espetáculo], Theatro
José de Alencar (TJA).

























²A Espiral 

do Dragão 



Esta
montagem de O Caso dessa tal de MAFALDA,
que deu muito o que falar e que acabou como acabou num dia de Carnaval, de
Carlos Alberto Soffredini, é o segundo exercício público do Colégio de Direção
Teatral, atividades iniciada em novembro de de 1996 e com término programado
para dezembro deste ano. Esta macro-oficina, montada pelo Instituto Dragão do
Mar, pretende capacitar, treinar, burilar encenadores teatrais – pela simples
razão de tais artistas serem multiplicadores naturais de grupos, conhecimentos,
experiências, espetáculos, filmes. Os objetivos são dois, como se pode intuir:
dinamização e expansão da atividade teatral no Estado do Ceará e preparação de
recursos humanos de qualidade para a indústria audiovisual. No que se refere à
qualificação, vale salietar o aprimoramento técnico e profissional dos atores e
atrizes que compartem com os alunos-diretores o aprendizado destes doze meses.

O
primeiro exercício veio à luz no dia 28 de fevereiro – as duas montagens, em
estilos distintos, de A Ciranda, de
Arthur Schinitzler, que tiveram casa cheias, durante duas semanas, no Teatro
Morro do Ouro e no porão do Theatro José de Alencar. Nesta &nbsp;&nbsp;primeira etapa do Colégio, os alunos
dirigiram cenas sob a orientação de Antonio Mercado e Reanato Icarahy.

Imagem de Orlando Senn e Conceição Senna 
(2010)http://www.festivalverefazerfilmes.org.br/2010/?p=130



Na
segunda etapa, que ora se encerra com a apresentação de Mafalda, os alunos
atuaram como diretores-assistentes em um simulacro de montagem profissonal. Sob
a batuta de José Eduardo Vendramini, conheceram e reconheceram dificuldades e
soluções de produção, formatação de elenco, concepção cênica, utilização da
tecnologia – um contato de primeiro grau com difícil e paciente ofício de chefe
de orquestra, com os artifícios através dos quais é possível moldar informações
e cabeças dessemelhantes em um conjunto harmonioso.

Na
etapa a seguir, que começa em setembro, os alunos-diretores (...).



Orlando
Senna&nbsp;

Diretor
do Centro de Estudos de Dramaturgia
[segundo Lúcio Leonn, 2017.]



Imagem (acervo Jorge Luis
Viana\Lúcio Leonn) / pausa (Esquerda foto)|Atores: Oscar Roney\Nádia Aguiar\LeonardoRodrigues\ Lúcia de Fátima\ Thales Valério\ Kátia Barreira\ Roberto Maur \ Lúcio Leonn e Jorge Luis Viana - Espetáculo O
Caso dessa tal de Mafalda, que deu muito o que falar e que acabou como acabou
num dia de Carnaval, de Carlos Alberto Soffredini. Direção: José Eduardo
Vendramini, Colégio de Direção Teatral (1ª fase-1997) - Theatro José de
Alencar.






²Mafalda,

Um desafio

José Eduardo 

Vendramini



Mafalda,
de Carlos Alberto Soffredini, representa um grande desafio para o encenador e
também para toda a equipe, tal a sua exuberância, riqueza de planos e técnica
de construção, de natureza cinematográfica, não linear.

Através
da crônica do cotidiano de um bairro operário, que vê sua rotina alterada com a
chegada de uma prostituta muito especial, a peça, fala da exclusão dos diferentes
e da permanente busca da felicidade.

O
autor trata do prazer da fofoca e do poder da imprensa que se alimenta do
escândalo. E, porque gosta do povo, fala também de festas, dos ritos religiosos
e das diversões populares.

&nbsp;Tudo é visto através dos filtros da fantasia
de quem via o cinema americano e mexicano das décadas de 50 e 60, e ouvia
radionovela, então vivendo seu auge.

Mas,
principalmente, o autor fala do prazer de se “contar um causo”, sem o qual a
vida não teria graça.

Em
síntese, Mafalda, é uma peça que trata do prazer da narrativa, elogiando o desatino
e poetizando o cotidiano. E sem deixar de ser teatro popular da melhor
qualidade, pleno de calor humano e solidariedade para com os excluídos.




Foto: Roberto Ikeda



²O Diretor

José Eduardo
Vendramini é dramaturgo e encenador. Começou a fazer teatro em 1964, em São
José do Rio Preto, onde morou até 1976, quando mudou-se para São Paulo com o
objetivo de cursar doutoramento na Universidade
de São Paulo.



Por suas
atividades em teatro amador, obteve várias vezes o Prêmio Governador do Estado.



Em 1980, começou
a lecionar na Escola de Comnicação e Artes da Universidade de São Paulo (USP),
onde trabalha até hoje como professor de Direção Teatral e Chefe do
Departamento de Artes Cênicas.



Em 1987, dirigiu
Esta Noite Improvisamos, de Luigi Pirandello, em Portugal. Seus últimos trabalhos
como encenador foram Madame de Sade, de Yukio Mishima, em 94; O Pais do Sol, de
Renata Pallottini, em 95, e Retrato de Quorpo Santo, em 97, todas apresentadas
em São Paulo.



________________

Informo, que:
1ª fase no Curso Colégio de Direção Teatral (1ª Turma-CDT) compreende (1996-1997) – E, o início da 2ª fase: 15 de março de 1998, a fevereiro de 1999;




³2ª FASE:

Os alunos-intépretes
selecionados, que se juntaram aos demais da 1ª fase, foram: Danilo Pinho, Eddie
Ferreira, Juliana Carvalho, Jorge Luis Viana, Kátia Barreira, Nádia Aguiar,
Sidney Souto, Thylba Araújo e William Mendonça.



Os alunos-diretores
selecionados foram: Ângela Escudeiro, Bruno Correia Lima e Francisco
Wellington. No entanto, somente destes citados como alunos-diretores
permaneceram até o final: Augusto Gigli, Francisco Wellington, Graça Freitas,
Omar Rocha, Pedro Domingues, Ueliton Rocon e Vanina Fabiak, procedentes, até
então, da 1ª fase. (Fonte: Arquivo pessoal-Ano de 1996 a 1998. In LUCENA, 2002)






Fonte consultada: 

Arquivo pessoal
do Aluno-Intérprete Lúcio Leonn: ¹MAFALDA\SOFFREDINI\VENDRAMINI.
COMENTÁRIOS (Texto p. 1\3) SOBRE O ENSAIO GERAL DO DIA 18.08.1997. Instituto
Dragão do Mar de Arte e Indústria Audiovisual do Ceará. Montagem
Espetáculo “O CASO DESSA TAL DE MAFALDA…”, de Carlos Alberto Soffredini.
Direção de José Eduardo Vendramini. Curso Colégio de Direção Teatral\CDT-1ª
Turma (1ª fase) \ (1996 a 1997): Theatro José de Alencar; 



²Folder do
Espetáculo “O
Caso dessa tal de Mafalda..., dirigida por José Eduardo Vendramini, 1998 –
Arquivo pessoal de aluno-Intérprete Lúcio Leonn.

³Os Processos de
Formação Teatral em Fortaleza na década de 1990: Memórias de um ator.
Fortaleza: UECE/CEFET-CE. 2002; (Especialização em Arte e
Educação, 177p.). Lucena, Lúcio José de Azevêdo (Lúcio Leonn).



Vide mais: 


Avaliação dos
Alunos - Diretores/Intérpretes sobre o Curso Colégio de Direção Teatral -
CDT/1ª Turma - (1996 a 1999) - Disponível em: http://notasdator.blogspot.com.br/2009/01/avaliacao-dos-alunos.html




O Curso Colégio
de Direção Teatral-1ª/2ª FASE (1ª turma 1996-1999): Uma análise à parte.
Disponível em: http://notasdator.blogspot.com.br/2009/01/o-curso-colegio-de-direcao-teatral-1.html




2ª Turma
do Curso Colégio de Direção Teatral (1999–2001): Um Breve Registro. Disponível
em: http://notasdator.blogspot.com.br/2016/03/2-turma-do-curso-colegio-de-direcao.html




Outro, breve
registro: 3ª Turma do Curso Colégio de Direção Teatral (2001–2004) - Instituto
Dragão do Mar de Arte e Indústria Audiovisual do Ceará. Disponivel em: http://notasdator.blogspot.com.br/2016/04/outro-breve-registro-3-turma-do-curso.html




****


Leia também
abaixo, os que se sentiram ‘talvez excluídos’ do processo, do Curso Colégio de
Direção Teatral (1ª turma 1996-1999) registro de 2008, durante XV Festival de
Teatro de Guramiranga-Ce], anos posteriores:



“ (...) A partir
da fala de Maninha [Morais] foram rememorados momentos importantes para a
formação e qualificação em cultura e artes no Ceará, até a criação do Colégio
de Direção Teatral. Ressaltado o caráter original da proposta financiada pelo
FAT, e sua valiosa contribuição para a arte e a cultura cearense, uma real
mudança de paradigma, comparações inevitáveis foram traçadas, entre o Colégio
de Direção Teatral e o Colégio de Dança. O de Direção teria trazido em seu
cerne, equívocos profundos quando se pautou na ação teatral fora do grupo, na
tentativa de construção de um modelo pedagógico falido, tanto na sua origem
americana quanto na filial brasileira, eixo Rio-São Paulo, que é a formação
voltada exclusivamente para o mercado - basta pensar que o grande espetáculo
desse processo cearense foi "Os Iks", montagem de Celso Nunes, 30
anos após sua estréia em São Paulo – àquela época já uma versão tosca do
grandioso trabalho do inglês Peter Brook na França com seu grupo multi e
transcultural de atores e técnicos. Enquanto isso, (...)." [Grifo meu]



COLUNA PELO
CELULAR. XV FNT: palco da pesquisa e da formação em artes. Rej Rey 23 Set 2008
- 00h52min. 

Disponível em: http://www.opovo.com.br/opovo/colunas/pelocelular/821359.html





Ver mais sobre: 

Carlos Alberto
Soffredini (autor): 

https://pt.wikipedia.org/wiki/Carlos_Alberto_Soffredini 




José Eduardo
Vendramini (direção): https://uspdigital.usp.br/tycho/CurriculoLattesMostrar?codpub=D7A0AE375F1D