RELÍQUIA! REVISTA SOBRE MODO LÍDIO, COM JUNINHO AFRAM!
Autor: GuitarProOficinaG3 | Publicado: 2014-06-11T14:03:00-07:00

&nbsp;Esta matéria foi extraída da revista&nbsp;Cover Guitarra, edição de novembro de 1999. A explicação do Juninho foi dividida em duas partes, contando com vários exemplos e ilustrações para o material. Apesar do tempo, o conteúdo continua tão atual 
quanto o da época!






Parte I


&nbsp;E ai , galera? Beleza? Nesta edição, estaremos começando um novo assunto: O modo lídio.&nbsp;Estaremos estudando suas características e utilizações."Aproveitando o 
barco", estarei passando, nas próximas edições, a música “Your Eyes II”,
 do Oficina G3, justamente porque esta música foi feita sob um "conceito
 lídio", que vai servir como exemplo para o nosso estudo(E também 
atendendo aos pedidos dos nossos fiéis leitores). Chega de papo e mãos 
a obra!


&nbsp;Primeiramente vamos conhecer o modo lídio:&nbsp;O modo lídio pode ser conseguido tocando uma escala maior(jônio) com o 
IV grau 1/2 tom acima(#4). A nota característica desse modo é justamente
 a #4.

EX-1 Vamos usar como exemplo uma escala de C jônio.





I&nbsp;&nbsp;&nbsp; II&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; III&nbsp;&nbsp; IV&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; V&nbsp;&nbsp;&nbsp; VI&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; VII
C &nbsp; D &nbsp; &nbsp;E &nbsp; &nbsp; F &nbsp; &nbsp; &nbsp; G &nbsp; &nbsp; A &nbsp; &nbsp; &nbsp; B

&nbsp;Aumentando o IV grau 1/2 tom (#4), teremos a escala de C lídio.

I&nbsp;&nbsp;&nbsp; II&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; III&nbsp;&nbsp; #IV V&nbsp;&nbsp;&nbsp; VI&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; VII
C &nbsp; D &nbsp; &nbsp;E &nbsp; &nbsp;F# G &nbsp; &nbsp; &nbsp; A&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; B

&nbsp;Curiosidade: Na antiguidade, este intervalo(T #4) 
foi considerado profano, digno de condenação aquele que se atrevesse a 
utiliza-lo. Em contrapartida, hoje ele vem sendo utilizado amplamente 
por muita gente, como o saudoso Frank Zappa, Joe Satriani e Steve Vai, 
entre outros.

&nbsp;Agora vamos localizar o modo lídio no campo harmônico maior:



EX-2 Vamos tomar como exemplo o campo harmônico maior de C.





&nbsp;Como exercício para vocês assimilarem a sonoridade do modo lídio, vamos pegar um baixo continuo em A, chamado baixo pedal(Ex. 3 abaixo). Como só vai haver um baixo em A, ele não vai estar 
definido se este A é maior ou menor. Quem vai definir isto somos nós, o 
que pode ser de maneira melódica ou harmônica.

&nbsp;Por este motivo, escrevi duas sequencias de acordes: uma definindo o A 
como jônio, e outra como lídio. Note que estão sedo usados os acordes 
dos respectivos campos harmônicos, com a unica diferença de que todos 
eles estão com o baixo em A.

&nbsp;Lembrando o modo lídio e o IV grau do campo harmônico maior, A lídio esta contido no campo harmônico maior de E. Vamos conferir:

I&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; II &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; III&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; IV&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; V &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; VI&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; V II
E7+&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; F#m&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; G#m &nbsp; &nbsp; &nbsp; A7+&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; B7&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; C#m7&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; D#m7(b5)
Jônio &nbsp; &nbsp; &nbsp; dórico &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;frígio &nbsp; &nbsp; &nbsp; lídio &nbsp; &nbsp; &nbsp; mixolídio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;eólio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; lócrio

&nbsp;Pensando no A como jônio – Campo harmônico maior de A:

I&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; II &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; III&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; IV&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; V &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; VI&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; V II
A7+&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Bm&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; C#m &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; D7+&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E7&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; F#m7&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; G#m7(b5)
Jônio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; dórico&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; frígio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; lídio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; mixolídio &nbsp; &nbsp; &nbsp;eólio &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;lócrio

&nbsp;Como estudar: Se possível grave ou sequencie o baixo
 pedal em A, como esta escrito no ex.3 abaixo . Depois , execute as 
sequências de acordes escritas nos exercícios 4 e 5(experimente outros 
acordes do campo harmônico também). Depois execute as escalas de A jônio
 e de A lídio , procurando assimilar a sonoridade de cada uma delas.


EX-3 Exemplo de um baixo pedal em A.





EX-4 Centro tonal: A lídio(E Jônio).

&nbsp;Centro tonal: A&nbsp;jônio.






EX-5 Centro tonal: A jônio.






Parte II





Clique na img pra ampliar





&nbsp;Esta publicação foi retirada do site Turma da Bléia. A edição, correção e reorganização desse conteúdo foi&nbsp;inteiramente&nbsp;feita pela equipe da Guitar Pro Oficina G3.