Atlântida (1932)
Autor: Rodrigo Hammer | Publicado: 2013-01-14T00:05:00-03:00








Sob
o jugo da sedução&nbsp;&nbsp;




&nbsp;

Poder
feminino mais controverso ganha metáfora inteligente de um dos fundadores do
Cinema Germânico, em tom paradigmático




&nbsp;

As
raízes de L’Atlantide se encontram numa produção francesa anterior, em 1921, de
autoria do hoje esquecido Jacques Feyder. Bem mais romântico, o tratamento de
Feyder ao roteiro original seria praticamente eliminado por G.W. Pabst,
empenhado em dar à sua refilmagem de 1932 um lastro de maior realismo que não a
fantasia adocidada – e francamente comercial – do primeiro.


Engenhoso,
A Atlântida de Pabst é centrado num flashback de um oficial francês – o amargo
Capitain de Saint-Avit – que conta a um subalterno sobre o dia em que teria
sido conduzido à civilização perdida de Atlântida, agora submersa pelas areias
do Saara. Depois de raptado junto ao colega de patente Morhange numa missão de
reconhecimento, Saint-Avit acorda numa espécie de civilização pós-cambriana,
governada pela tirana Rainha Antinea (Brigitte Helm, a mulher-robô de
Metropolis). Antinea exerce o seu poderio através de jogos mentais
desafiadores, através dos quais aproxima-se dos amantes momentâneos, para logo
depois do encontro amoroso, embalsamá-los como no rito da Viúva Negra. É lógico
que Saint-Avit cai nas malhas da irresistível soberana, a exemplo de Morhange
que já encontrara o fim previsto.


Embora
peque por entrechos mal-alinhavados cujo maior prejuízo é o quase desordenamento
cronológico, Atlântida obedece a uma certa lógica onírica, tal qual delírio
opiáceo através do qual Saint-Avit tece o próprio destino. O cenário é quase
monocromático, arenoso, de uma densidade volátil bem captada pela fotografia
primorosa de Joseph Barth e Eugen Schüfftan, a integrar uma unidade coesa com a
soberba montagem do francês Jean Oser. Porém, é na figura da maligna Antinea –
para estudiosos do Cinema pabstiano, referência à altivez da polêmica cineasta
Leni Riefensthal – que o filme se sustenta. Fria, aquilina, enigmágtica, a
Rainha reduz o pragmatismo militar dos amantes a pó, tripudiando sobre o
arquétipo da fraqueza masculina ante o sexo da fêmea. 


Impossível
não se remeter ao fascínio do próprio Pabst por sua musa Louise Brooks (a Lulu
de A Caixa de Pandora), outra amostra de femme-fatale aqui retratada. Atlântida
seria injustamente colocado à margem das outras criações do realizador,
ganhando mais duas versões de metragens diferentes em Alemão e Inglês. A
passagem do tempo, infelizmente, não lhe faria justiça.&nbsp;&nbsp; 




&nbsp;

Atenção!


O
ator Jean Angelo, dono do papel do enérgico Capitain Morhange, foi
reaproveitado da versão de 1921 no qual interpretava o mesmo personagem.




&nbsp;

L’Atlantide


Direção: Georg Wilhelm Pabst 


Com: Pierre Blanchar, Brigitte Helm, Jean Angelo


Duração:
94 min.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 


Meio:
DVD


Distribuição:



Qualidade
da Cópia Analisada: Ruim


Índice de Raridade: ***




&nbsp;





Under the yoke of seduction




&nbsp;

The most controversial female power&nbsp;earns an
intelligent metaphor from one of the founders of German Cinema under a paradigmatic
tone




&nbsp;

The roots of L'Atlantide are in a French
production earlier, in 1921, signed by the nowadays forgotten Jacques Feyder.
Much more romantic, Feyder’s treatment to the original script would be
virtually eliminated by GW Pabst, who tried to give to his remake of 1932 a
ballast of greater realism than a fancy fantasy - and frankly commercial – from
the first.


Ingenious, Pabst’s L’Atlantide is centered in a
flashback of a French officer - the bitter Captain de Saint-Avit - who tells to
a subaltern about the day he would have been sent to the lost civilization of
Atlantis, now submerged by the sands of the Sahara. After being abducted with Morhange,
a colleague of patent, on a recalling mission, Saint-Avit awakes in a kind of
post-Cambrian civilization ruled by tyrant Queen Antinea (Brigitte Helm, the robot-woman
of Metropolis). Antinea exerts its power through challenging mental games
through which approximates momentary lovers, for, soon after the meeting,
embalm them on a rite like a Black Widow. Of course, Saint-Avit fall as a prey
of this irresistible sovereign, like Morhange already met its intended end.


Although&nbsp;failing by patches poorly stitched, whose
greatest loss is almost the chronological disordering, Atlantis follows a
certain dreamlike logic, like an opiate delirium through which Saint-Avit
weaves his own destiny. The scenario is almost monochromatic, gritty, a volatile
density well captured by the exquisite cinematography of Joseph Barth and Eugen
Schüfftan, to integrate a cohesive unit with a superb edition by the French
Jean Oser. However, it’s the figure of the malignant Antinea - for students of the
pabstian Cinema a haughtiness reference to the controversial filmmaker Leni
Riefenstahl – who holds up the flick. Cold, aquiline, enigmatic, the Queen’s
pragmatism reduces the military lover to powder, mocking on the archetype of the
male weakness against the female sex.


It’s impossible not to refer to the allure of
Pabst for his own muse Louise Brooks (Lulu in Pandora's Box), another sample of
the femme-fatale portrayed here. L’Atlantide would unfairly be placed alongside
other creations of the director, gaining two more different film versions in
German and English. The passage of time, unfortunately, was not fair for the
movie.




&nbsp;

Attention!


Jean Angelo, owner of the energetic role of
Captain Morhange was repurposed from the 1921 original&nbsp;in which he played
the same character.




&nbsp;

L'Atlantide


Director: Georg Wilhelm Pabst


With: Pierre Blanchar, Brigitte Helm, Jean
Angelo


Running Time: 94 min.


Media: DVD


Distribution: Nero-Film AG


Quality of The Analyzed Copy: Poor


Index Rarity: ***




&nbsp;