Literatura Portuguesa - 2º BIM
Autor: Profª Marisa Mozart | Publicado: 2012-04-30T15:14:00-07:00

Para os alunos do 4º ano do Curso Normal - IEPMM
LITERATURA PORTUGUESA
&nbsp;(Fonte:&nbsp;http://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_da_literatura_em_Portugal)


Barroco

Em geral, a literatura portuguesa do&nbsp;século XVII&nbsp;tem sido considerada inferior à do século anterior, que por isso atinge a qualificação de&nbsp;Século de Ouro. Esta inferioridade atribuiu-se ao&nbsp;absolutismo&nbsp;da monarquia, e à influência da&nbsp;Inquisição, que impôs a censura e o&nbsp;Index Librorum Prohibitorum. No entanto, pode apreciar-se um declínio geral, tanto político como cultural, da nação portuguesa neste século. O&nbsp;gongorismo&nbsp;e o&nbsp;marinismo&nbsp;manifestam-se nos poetas "seiscentistas", impondo o gosto pelo retórico e o obscuro. A revolução que levaria à&nbsp;Independência de Portugal&nbsp;em&nbsp;1640&nbsp;não conseguiu no entanto investir a tendência descendente, nem atenuar a influência cultural de&nbsp;Espanha, de maneira que o&nbsp;castelhano&nbsp;seguiu sendo o idioma mais empregado entre as classes dominantes e entre os autores que procuravam uma audiência mais ampla, tendo os autores portugueses de séculos anteriores sido esquecidos como modelos. Esta influência estrangeira foi especialmente forte no&nbsp;teatro: os dramaturgos portugueses escreveram em castelhano, de maneira que o português só foi empregue em peças religiosas de escasso valor ou em comédias engenhosas como as de&nbsp;Francisco Manuel de Melo, autor de um&nbsp;Auto do Fidalgo Aprendiz. Nesta época surgiram diversas Academias de nomes exóticos que tentaram elevar o nível geral das letras portuguesas, mas que se perderam em discussões estéreis e ajudaram ao triunfo do pedantismo.

[editar]Poesia lírica

No&nbsp;século XVII&nbsp;continuaram a produzir-se obras do género pastoril, como as de&nbsp;Francisco Rodrigues Lobo, melodiosas ainda que artificiosas. D. Francisco Manuel de Melo, autor de&nbsp;sonetos&nbsp;morais, escreveu também imitações de&nbsp;romances&nbsp;populares, como o&nbsp;Memorial a Juan IV, bem como os engenhosos&nbsp;Apólogos Diálogos, e a filosofia doméstica da&nbsp;Carta de Guia de Casados, em prosa. Outros poetas deste período são Soror&nbsp;Violante do Ceo&nbsp;e Frei&nbsp;Jerónimo Bahia, gongoristas, Frei&nbsp;Bernardo de Brito, autor da&nbsp;Sylvia de Lizardo&nbsp;e os escritores satíricos&nbsp;Tomás de Noronha&nbsp;e&nbsp;António Serrão de Castro.

[editar]Prosa





Bernardo de Brito



No século XVII foi em general mais produtivo no campo da prosa que no do verso: floresceram a&nbsp;historiografia, a&nbsp;biografia, a&nbsp;eloquência&nbsp;religiosa e o género&nbsp;epistolar. Os principais historiadores desta época foram monges que trabalhavam nas suas instituições e não, como no século anterior, viajantes ou conquistadores, testemunhas dos factos narrados; isto fez que em general fossem melhores estilistas que historiadores. Por exemplo, dentre os cinco autores que contribuíram para a extensa obraMonarquia Lusitana, só Frei&nbsp;António Brandão&nbsp;estava consciente da importância da evidência documental. Frei&nbsp;Bernardo de Brito, por exemplo, começou a obra com a Criação e terminou-a onde deveria tê-la começado, confundindo constantemente lenda e verdade histórica. Frei&nbsp;Luís de Sousa, famoso estilista, trabalhou com materiais anteriores para criar a famosa&nbsp;hagiografia&nbsp;Vida de D. Frei Bartolomeu dos Mártires&nbsp;e seus&nbsp;Anais do Rei D. João III.&nbsp;Manuel de Faria e Sousa, historiador e comentarista da obra de Camões, elegeu o castelhano como meio de expressão, como Melo quando se propôs relatar as Guerras Catalãs, enquanto&nbsp;Jacinto Freire de Andrade&nbsp;relatou numa linguagem grandiloquente a vida do vice-rei justiceiro D.&nbsp;João de Castro.

A eloquência religiosa atingiu sua máxima altura neste século, no qual a originalidade e o poder imaginativo dos seus sermões fizeram com que o português Padre&nbsp;António Vieira&nbsp;fosse considerado em&nbsp;Roma&nbsp;como o "Príncipe dos Oradores Católicos". Os discursos do&nbsp;horaciano&nbsp;Manuel Bernardes&nbsp;podem ser considerados um modelo clássico de prosa portuguesa. A escritura epistolar está representada por sua vez por autores como&nbsp;Francisco Manuel de Melo, Frei&nbsp;António das Chagas&nbsp;e pelas cinco cartas que compõem as&nbsp;Cartas de Soror Mariana Alcoforado.

[editar]Neoclassicismo

A afectação marcou a literatura portuguesa da primeira metade do&nbsp;século XVIII, época a partir da qual são notórias algumas mudanças graduais que desembocariam na grande reforma literária conhecida como&nbsp;Romantismo. Distintos homens que fugiram para o estrangeiro para escaparem do&nbsp;despotismo&nbsp;reinante contribuíram para o progresso intelectual da nação durante os últimos anos do século. Verney criticou, por exemplo, os obsoletos métodos educativos e expôs a decadência literária e científica da nação no&nbsp;Verdadeiro Methodo de Estudar, enquanto as diversas Academias e Arcádias trabalharam por conseguir a pureza do estilo e a dicção e traduziram melhor os clássicos estrangeiros.

[editar]As Academias

A Academia da História, estabelecida por&nbsp;João V&nbsp;em&nbsp;1720, à imitação da francesa, publicou quinze volumes de&nbsp;Memórias&nbsp;e fundou as bases do estudo crítico dos&nbsp;Anais&nbsp;portugueses; entre seus membros estavam&nbsp;Caetano de Sousa, autor de uma volumosa&nbsp;História da Casa Real, ou o&nbsp;bibliógrafo&nbsp;Barbosa Machado. A Real Academia das Ciências, fundada em&nbsp;1780, fez algo similar com respeito à&nbsp;crítica literária, ainda que este labor tenha sido levado a cabo fundamentalmente por outras instituições similares, as&nbsp;Arcádias.

[editar]Poesia: as Arcádias

Dentre as Arcádias, equivalente literário das Academias, a mais importante era a Arcádia Lusitana (também conhecida como Arcádia Olissiponense) estabelecida em&nbsp;1756&nbsp;pelo poeta&nbsp;António Diniz da Cruz e Silva, com a intenção de "formar uma escola que sirva de bom exemplo em eloquência e poesia". Esta Academia incluía alguns dos escritores mais influentes de sua época:&nbsp;Pedro António Joaquim Correia da Serra Garção&nbsp;compôs uma&nbsp;Cantata de Dido, bem como&nbsp;sonetos,&nbsp;odes&nbsp;e&nbsp;epístolas; os versos bucólicos de&nbsp;Domingos dois Reis Tira&nbsp;tinham a singeleza e a doçura dos de Bernardim Ribeiro, enquanto o poema épico-satírico&nbsp;Hyssope, do próprio Cruz e Silva, satirizava os tipos sociais locais e a galo-mania da época com humor. As disputas internas levaram à dissolução da Arcádia em&nbsp;1774, que tinha já, no entanto, contribuído para elevar a qualidade dos textos e introduzir novas formas poéticas na literatura portuguesa. Infortunadamente, alguns dos seus elementos não só imitaram os clássicos greco-latinos e os poetas renascentistas portugueses mas desenvolveram um estilo frio e cerebral, com expressão excessivamente académica. Muitos dos poetas da Arcádia seguiram o exemplo do&nbsp;Mecenas&nbsp;da época, o&nbsp;Conde de Ericeira&nbsp;e dedicaram-se a nacionalizar o pseudo-classicismo que tinham aprendido em&nbsp;França.





Manuel Maria Barbosa du Bocage



Em&nbsp;1790&nbsp;nasceu uma Nova Arcádia, a que pertencia&nbsp;Manuel Maria Barbosa du Bocage, que poderia talvez ter chegado a ser um grande poeta em outras circunstâncias. O seu talento levou-o, no entanto, a reagir contra a mediocridade geral e não se conseguiu elevar a grande altura de maneira sustentada, apesar de os seus sonetos competirem com os de Camões. Também foi um mestre da poesia breve e improvisada, que empregou com sucesso em sua&nbsp;Pena de Talião&nbsp;contra&nbsp;José Agostinho de Macedo. Este sacerdote era um autêntico ditador literário, e em sua obra&nbsp;Vós Burros&nbsp;ultrapassou a todos os demais poetas na agressividade de suas invectivas, chegando a ter tentado substituir os&nbsp;Lusíadas&nbsp;de Camões com uma obra épica inferior,&nbsp;Oriente. No aspecto positivo, escreveu notáveis obras didácticas e odes aceitáveis e as suas cartas e panfletos políticos mostram conhecimentos e versatilidade. Contudo, a sua influência no ambiente literário de Portugal foi mais negativa que positiva.

Dos restantes membros das Arcádias, o único autor que merece ser mencionado é&nbsp;Curvo Semedo. Dentre os "dissidentes" — autores que se mantiveram fora destas Arcádias —, há três que mostraram independência criativa:&nbsp;José Anastácio da Cunha,&nbsp;Nicolau Tolentino&nbsp;e&nbsp;Francisco Manuel do Nascimento, mais conhecido como Filinto Elísio. O primeiro compôs versos filosóficos e ternos, o segundo retratou os costumes e manias de sua época em&nbsp;quintilhas&nbsp;cheias de talento e realismo e o terceiro viveu no exílio em&nbsp;Paris&nbsp;mantendo o culto pelos poetas do&nbsp;século XVI, apurando a língua de&nbsp;galicismos&nbsp;e enriquecendo-a com numerosas obras, originais e traduzidas: ainda lhe faltasse imaginação, os seus contos ou cenas da vida portuguesa apresentam um interessante cariz realista e as suas traduções em&nbsp;verso livre&nbsp;de os&nbsp;Mártires&nbsp;deChateaubriand&nbsp;são de destacar. Pouco antes da sua morte converteu-se ao&nbsp;Romantismo&nbsp;e contribuiu para preparar o caminho de seu sucessor, na pessoa de&nbsp;Almeida Garrett.

[editar]Prosa

A prosa do&nbsp;século XVIII&nbsp;está fundamentalmente dedicada a temas científicos, ainda que as&nbsp;cartas&nbsp;de&nbsp;António da Costa,&nbsp;António Ribeiro Sanches&nbsp;e&nbsp;Alexandre de Gusmãotenham valor literário verdadeiro e as de&nbsp;Carvalheiro de Oliveira, menos correctas do ponto de vista do estilo, sejam também úteis como fonte de informação.

[editar]Teatro

Apesar de a Corte portuguesa ter sido restabelecida em&nbsp;Lisboa&nbsp;em&nbsp;1640, manteve-se o gosto da elite pelas&nbsp;óperas&nbsp;italianas e as obras teatrais&nbsp;francesas, em lugar das representações vernáculas. Em começos do&nbsp;século XVIII&nbsp;surgiram numerosos autores que tentaram em vão fundar um teatro nacional. Suas obras pertencem em geral ao género cómico. Por outra, as "Óperas Portuguesas" de&nbsp;António José dá Silva, produzidas entre&nbsp;1733&nbsp;e&nbsp;1741, têm verdadeira força cómica e certa originalidade e, como as de&nbsp;Nicolau Luiz, denunciam com talento os vícios e debilidades de sua época. O último autor, por outra parte, dividia sua atenção entre as comédias heróicas e as "comédias de capa e espada" que obtiveram uma longa popularidade. Ao mesmo tempo, os autores das Arcádias propuseram-se elevar o regular da cena portuguesa, tomando a sua inspiração dos dramaturgos franceses contemporâneos. Mas, em geral, faltava-lhes talento e conseguiram poucos avanços reais. Garção escreveu duas comédias brilhantes;Domingos dos Reis Tira, várias tragédias, e&nbsp;Manuel de Figueiredo&nbsp;recompilou obras em prosa e verso sobre temas nacionais, com as quais encheu treze volumes; foi, no entanto, incapaz de criar personagens duradouros.

[editar]Romantismo e realismo





Almeida Garrett retratado por Pedro Augusto Guglielmi.



[editar]Poesia

Em inícios do&nbsp;século XIX, a literatura portuguesa experimentou uma revolução literária iniciada pelo&nbsp;poeta&nbsp;Almeida Garrett, que tinha entrado em contacto com oRomantismo&nbsp;inglês&nbsp;e&nbsp;francês&nbsp;durante o seu exílio e que decidiu basear suas obras na tradição nacional portuguesa. No seu poema narrativo&nbsp;Camões&nbsp;(1825) rompeu com as regras estabelecidas de composição; seguiram-lhe&nbsp;Flores sem Fruto&nbsp;e a coleção de poemas amorosos&nbsp;Folhas Caídas. A sua elegante prosa está recolhida na obra miscelânea&nbsp;Viagens na minha terra.

Entre os primeiros seguidores de Almeida Garrett encontra-se&nbsp;Alexandre Herculano, cuja poesia está cheia de motivos patrióticos e religiosos e de reminiscências deLamennais. O movimento tornou-se&nbsp;ultra-romântico&nbsp;em mãos de autores como&nbsp;Castilho, um mestre do verso escasso de ideias, ou nos versos de&nbsp;João de Lemos&nbsp;ou do melancólico&nbsp;Soares de Passos.&nbsp;Tomás Ribeiro, autor do poema patriótico&nbsp;D. Jaime, é sincero em seus conteúdos, mas segue os excessos desta escola no seu gosto pela forma e a melodia.

Em&nbsp;1865, um grupo de jovens autores liderados por&nbsp;Antero de Quental&nbsp;e pelo futuro presidente&nbsp;Teófilo Braga&nbsp;rebelou-se contra a dominação das letras portuguesas ostentada por Castilho, e, influenciadospor tendências estrangeiras, proclamou a aliança da Filosofia e da Poesia. Uma feroz guerra de panfletos contribuiu para a queda de Castilho e a poesia ganhou com isso profundeza e realismo, tornando-se também anticristã e revolucionária. Como poeta, Quental deixou sonetos elegantes mas pessimistas, inspirados no neo-budismo&nbsp;e nas ideias&nbsp;agnósticas&nbsp;provenientes da&nbsp;Alemanha, enquanto Brada,&nbsp;positivista, criou uma épica da humanidade,&nbsp;Visão dos Tempos.

Guerra Junqueiro&nbsp;é recordado principalmente como o poeta irónico de&nbsp;Morte de D. João, mas em&nbsp;Pátria&nbsp;também conseguiu invocar à&nbsp;Dinastia de Bragança&nbsp;em algumas cenas poderosas, e em&nbsp;Vós Simplesinterpretou a natureza e a vida rural à luz de sua imaginação panteísta.&nbsp;António Gomes Leal, por sua vez, foi um poeta anticristão com toques de&nbsp;Baudelaire, enquanto&nbsp;João de Deus, um dos poetas mais importantes de sua geração, não pertencia a nenhuma escola e tomava sua inspiração das mulheres e a religião. Os seus primeiros poemas, reunidos em&nbsp;Campo de Flores, estão marcado por uma ternura e um misticismo sensual muito portugueses.

Outros poetas interessantes desta época são o sonetista&nbsp;João Penha, o&nbsp;parnasiano&nbsp;Gonçalves Crespo&nbsp;ou o&nbsp;simbolista&nbsp;Eugénio de Castro.

[editar]Teatro

Depois de produzir algumas tragédias clássicas, das quais se destaca&nbsp;Provo,&nbsp;Almeida Garrett&nbsp;propôs-se reformar a cena portuguesa a partir de uma perspectiva autónoma, ainda que tenha tomado algumas das suas ideias da escola anglo-alemã. Com o objectivo de criar um teatro realmente nacional, elegeu temas da história portuguesa e, começando por&nbsp;Um auto-de Gil Vicente, criou uma série de obras em prosa que culminaram com&nbsp;Frei Luís de Sousa, obra prima do teatro português. Os seus imitadores,&nbsp;Mendes Leal&nbsp;e&nbsp;Pinheiro Chagas, caíram no ultra-romantismo, mas&nbsp;Fernando Caldeira&nbsp;e&nbsp;Gervásio Lobato&nbsp;escreveram pequenas comédias vivas e engenhosas, e&nbsp;João da Câmara&nbsp;produziu obras de carácter regional que tiveram sucesso inclusivamente fora de Portugal. Mais tardias foram as obras de&nbsp;Lopes de Mendonça,&nbsp;Júlio Dantas,&nbsp;Marcelino Mesquita&nbsp;ou&nbsp;Eduardo Schwalbach, que continuaram a nova linha iniciada por Almeida Garrett.

[editar]Novela





Eça de Queirós



A novela decimonónica portuguesa iniciou-se com obras históricas ao estilo de&nbsp;Walter Scott, escritas por&nbsp;Alexandre Herculano, ao que seguiram&nbsp;Rebelo da Silva&nbsp;com&nbsp;A Mocidade de D. João V,&nbsp;Andrade Corvo, e outros. A novela de costumes deve-se em Portugal a&nbsp;Camilo Castelo Branco, um rico impressionista que descreve a vida da primeira metade do século em&nbsp;Amor de Perdição,&nbsp;Novelas do Minho&nbsp;e outros. Gomes Coelho (mais conhecido como&nbsp;Júlio Dinis), foi um escritor idealista, romântico e subjectivo, conhecido sobretudo por sua obra&nbsp;As Pupilas do Senhor Reitor. Mas sem dúvida o maior artista do realismo português é&nbsp;José Maria de Eça de Queiroz, ao que pode se considerar fundador do&nbsp;naturalismo&nbsp;português, e autor de obras como&nbsp;Primo Basílio,&nbsp;Correspondência de Fradique Mendes&nbsp;ou&nbsp;A Cidade e as Serras. Suas personagens sempre são criaturas vivas, e muitos de seus bilhetes descritivos e satíricos se converteram em clássicos. Entre os novelistas menores desta época cabe assinalar, por último, a&nbsp;Pinheiro Chagas,&nbsp;Arnaldo Gama Luís de Magalhães,&nbsp;Teixeira de Queiroz&nbsp;e&nbsp;Malheiro Dias.

[editar]Outros géneros em prosa

A história converteu-se em uma ciência em mãos de Herculano, cuja&nbsp;História de Portugal&nbsp;é tão valiosa por seu conteúdo como por seu estilo;&nbsp;Joaquim Pedro de Oliveira Martins, por sua vez, criou interessantes personagens e cenas em suas obras&nbsp;Vos Filhos de D. João&nbsp;e&nbsp;Vida de Nuno Álvares.&nbsp;As Farpas, de&nbsp;Ramalho Ortigão, distingue-se por seu sentido do humor, ao igual que as obras de&nbsp;Fialho de Almeida&nbsp;e&nbsp;Júlio César Machado. A crítica literária, por outro lado, está representada sobretudo por&nbsp;Luciano Cordeiro&nbsp;e&nbsp;Moniz Barreto. Revista-a&nbsp;Panorama, dirigida por Herculano, ostentava uma importante influência sobre as letras portuguesas nesta época, influência que foi desaparecendo com o passo dos anos.

[editar]Séculos XX e XXI





Portada do n.º 4 (1912) de&nbsp;A Águia, órgão de expressão da&nbsp;Renascença Portuguesa.



A princípios do século XX surgiu o grupo da "Renascença Portuguesa", em torno da revista&nbsp;A Águia, e ao redor do qual se integrava o movimento conhecido como&nbsp;Saudosismo, nostálgico e subjectivo, e cujo máximo representante era o poeta&nbsp;Teixeira de Pascoaes. No entanto, o grande poeta de começos do século é&nbsp;Fernando Pessoa, quem não atingiu um grande sucesso em vida, mas que depois de sua morte tem passado a ser considerado a par de&nbsp;Camões&nbsp;como o melhor poeta português de todos os tempos. Sua obra poética baseia-se na invenção de diferentes vozes poéticas ou&nbsp;heterónimos(Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ou Bernardo Soares, entre outros), a cada um deles com uma personalidade e um estilo poético próprios. Outro poeta desta época, que compartilhou páginas com Pessoa na revista&nbsp;modernista&nbsp;Orpheu&nbsp;foi&nbsp;Mário de Sá-Carneiro, poeta que se suicidou em&nbsp;Paris&nbsp;em&nbsp;1916. Também&nbsp;José Régiosobressaiu como poeta e dramaturgo.

Em meados do século, surgem duas tendências opostas na literatura portuguesa: um deles em torno da revista&nbsp;Presença, mais próxima ao&nbsp;vanguardismo, e o outro, próximo do&nbsp;neorrealismo, em torno da colecção&nbsp;Novo Cancioneiro, com figuras como&nbsp;Álvaro Feijó,&nbsp;João José Cochofel,&nbsp;Carlos de Oliveira&nbsp;ou&nbsp;Manuel da Fonseca. Também nesta época existia o grupo&nbsp;surrealista&nbsp;de&nbsp;Lisboa, cujas figuras principais eram&nbsp;António Pedro,&nbsp;Mário Cesariny de Vasconcelos&nbsp;e&nbsp;Alexandre O'Neill.

No caso do&nbsp;teatro, e também em meados do século XX cabe destacar as figuras de&nbsp;Júlio Dantas,&nbsp;Raul Brandão&nbsp;e&nbsp;José Régio. O contexto político da ditadura fomentou posteriormente uma nova literatura "de intervenção", que se popularizou graças a nomes como&nbsp;Bernardo Santareno,&nbsp;Luís Francisco Rebelo,&nbsp;José Cardoso Pires&nbsp;ou&nbsp;Luís de Sttau Monteiro.

A princípios dos&nbsp;anos 1970, em plena&nbsp;ditadura, publicaram-se uma série de obras em prosa e em verso de&nbsp;Maria Isabel Barreno,&nbsp;Maria Teresa Horta&nbsp;e&nbsp;Maria Velho da Costaque publicaram uma grande polémica, devido ao seu conteúdo&nbsp;erótico&nbsp;e&nbsp;feminista; sua publicação foi proibida, e só puderam reimprimir-se depois da queda da ditadura. Outra poetisa destacada desta mesma época foi&nbsp;Sophia de Mello Breyner Andresen, autora de uma ampla obra poética.

Nos últimos anos do século XX, e a começos do XXI, a literatura portuguesa em prosa tem demonstrado uma grande vitalidade, graças a escritores como&nbsp;António Lobo Antunes&nbsp;e sobretudo o&nbsp;Prémio Nobel de Literatura&nbsp;José Saramago, autor de novelas como&nbsp;Ensaio sobre a cegueira,&nbsp;O Evangelho segundo Jesus Cristo&nbsp;ou&nbsp;A caverna.

[editar]Poesia

Ver artigo principal:&nbsp;Poesia de Portugal


Na&nbsp;poesia,&nbsp;Luís de Camões&nbsp;e&nbsp;Fernando Pessoa&nbsp;são considerados como estando entre os maiores poetas portugueses de todos os tempos, aos quais se pode acrescentar&nbsp;Eugénio de Andrade,&nbsp;Florbela Espanca,Cesário Verde,&nbsp;Mário de Sá-Carneiro,&nbsp;Sophia de Mello Breyner,&nbsp;António Ramos Rosa,&nbsp;Mário Cesariny,&nbsp;Antero de Quental,&nbsp;Herberto Helder,&nbsp;António Aleixo&nbsp;entre outros.

[editar]Prosa

Ver artigo principal:&nbsp;Prosa de Portugal


Na&nbsp;prosa,&nbsp;Damião de Góis,&nbsp;Padre António Vieira,&nbsp;Almeida Garrett,&nbsp;Alexandre Herculano,&nbsp;Camilo Castelo Branco,&nbsp;Eça de Queirós,&nbsp;Sóror Mariana Alcoforado,&nbsp;Miguel Torga,&nbsp;Fernando Namora,&nbsp;José Cardoso Pires,Teolinda Gersão,&nbsp;António Lobo Antunes&nbsp;e&nbsp;José Saramago&nbsp;(prémio Nobel) são nomes de grande relevo.

[editar]Teatro

Ver artigo principal:&nbsp;Teatro de Portugal


No&nbsp;teatro, destaca-se a figura maior de&nbsp;Gil Vicente, porém nomes como&nbsp;António José da Silva&nbsp;e&nbsp;Bernardo Santareno&nbsp;merecem ser citados.

Referências


↑&nbsp;Cantigas Medievais Galego-Portuguesas - FCSH, todas as cantigas medievais dos cancioneiros galego-portugueses.
↑&nbsp;Instituto Camões - Ministério dos Negócios Estrangeiros - Portugal.&nbsp;http://cvc.instituto-camoes.pt/literatura/origenslit.htm. Acessado em 17/03/2010