IDENTIFICANDO A PERSONAGEM DE TEREZA ALBUQUERQUE NO ROMANTISMO
Autor: Marcia Regina Rodrigues | Publicado: 2012-07-06T09:23:00-07:00



CARACTERÍSTICAS
DO ROMANTISMO NA PERSONAGEM TEREZA DE ALBUQUERQUE DO ROMANCE AMOR DE PERDIÇÃO





Márcia Rodrigues





1
INTRODUÇÃO

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A personagem da novela Amor de Perdição
de Camilo Castelo Branco foi criada dentro do âmbito do romantismo de segunda geração.
A coragem, o idealismo da mulher. A
mulher como um ser distante, que era idealizado por aquele que a amava. Idealização
essa que era expressa nos elogios de que era objeto e na sensação de que não se
era digno de merecer o amor desta mulher. Outra característica marcante no
romantismo são as tragédias, as mortes. Estes aspectos aparecem na obra Amor de
Perdição no final da narrativa com as mortes dos protagonistas, assim não
conseguindo concretizar o amor. Neste trabalho trataremos especificamente de
identificar as características do romantismo de segunda geração na personagem
Tereza de Albuquerque, uma das protagonistas da novela passional de Camilo
Castelo Branco, um dos principais autores da época.



2
FUNDAMENTAÇÃO

Tereza de Albuquerque,
personagem do romance de Camilo Castello Branco “menina de quinze anos, rica,
herdeira, regularmente bonita e bem nascida...( CASTELO BRANCO,C.. A princípio, de frágil aparência,
mas forte em suas decisões, surpreendendo a cada atitude que toma frente às
diversas situações a que é imposta. Entre muitas características da
personalidade da moça, prevalece a coragem, característica das heroínas
românticas; outra característica bem notável na apaixonada é a esperteza com
que ela se coloca diante do pai que quer impedi-la de ter qualquer
relacionamento pessoal com Simão Botelho, filho de seu maior inimigo: Domingos
Botelho. Essa diversidade de personalidade que a personagem criada dentro de um
contexto romântico traz, faz com que ela seja dentro da narrativa o que Forster
chama de “personagem redondo”:


 
 

 
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[...] a personagem redonda convoca não raro procedimentos
    específicos. Projetando-se no tempo, os conflitos e mudanças vividos por
    uma personagem redonda traduzem-se numa temporalidade psicológica,
    eventualmente modelada através do monólogo interior; trata-se, afinal, de
    uma específica modalidade de focalização interna, solução técnico-narrativa
    que muitas vezes manifesta a presença de uma personagem redonda, ajustando-se,
    pelas suas potencialidades de representação psicológica, ás exigências
    próprias de uma personagem desta natureza. (FORSTER, E. M., 1937,
    p.93-106).

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&nbsp;









&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A heroína de Amor de Perdição sofre por
seu amor que não consegue se concretizar graças à oposição de seu pai a essa
união, conforme citado anteriormente. Tereza é impedida de amar livremente a
Simão e é a partir de então que a personalidade da doce moça começa a passar
por um processo de mutação constante. Tereza se revelará mais forte que a princípio
aparenta, pois aquela menina de quinze anos, cautelosa, discreta e obediente
revela toda sua força e ousadia ao ser afrontada, impedida de viver uma paixão
exagerada que a motiva querer o homem desejado cada vez mais. As atitudes de
Tereza frente às imposições de seu pai acabam lhe dando força pra prosseguir em
amar, mesmo que esse amor não possa se concretizar. Esse fato anteriormente
citado também é umas das características marcantes do romantismo de segunda geração.
O exagero em querer, mas ao mesmo tempo esse amor que nem sempre pode acontecer
por causa de outra característica que marca bem as narrativas românticas que
são as mortes, muito recorrente em narrativas do gênero.

&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A vida de Tereza é marcada por impedimentos,
seu romance com Simão Botelho é criado em cima de rápidos e avassaladores
encontros e todos eles proibidos, o que acaba por instigar ainda mais o desejo
exagerado pelo moço que outrora rebelde, resolve mudar de atitudes em nome do
amor.

&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;A nobre mocinha de “aparência frágil e
sensível” revela-se quando seu pai tenta impor-lhe um casamento com seu primo
Baltasar como forma de afastá-la de Simão. Não exitando, a menina se nega
totalmente aceitar o desejo de seu pai e chega a dizer ao primo que jamais
casaria com alguém que tem por amigo. A partir de então ela reagirá todas as
vezes que a ela for negada a presença de Simão em sua vida. Mostrará &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;que está disposta a
resistir nem que por isso ela tenha ir pra um convento que é o que acaba
acontecendo por pedido de seu pai, embora que ali dentro mesmo ela encontre uma
freira que lhe ajudará a enviar apaixonadas cartas para Simão Botelho. Apesar
de todos os esforços as tentativas de Tereza de estar com seu amado serão
frustradas, o fado os impede de concretizar esse amor que acaba em tragédia.
Tereza morre no convento, logo após escrever e enviar sua última carta Simão
que morre após nove dias com intensa febre e delírio.Mariana se suicida ao vê o
corpo do seu amado Simão ser jogado no mar.

&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A
personagem Tereza foi inspirada em Joaquina Pereira, sua primeira esposa com
quem se casa e tem uma filha, mas abandona-a seguindo para estudar medicina no
Porto. Traços da vida do autor ficam expressos na narrativa, pois Mauriac
afirma haver uma relação estreita entre autor e obra. Vejamos: 


 
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“(...) há uma
    relação estreita entre a personagem e o autor.Este tira de si(seja da sua
    zona má, ou da sua zona boa) como realização de virtualidades, que são
    projeção d traços, mas sempre modificação, pois o romance transfigura a
    vida. (CANDIDO,A., 1998, p.53-80).



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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp; Cada autor possui uma fonte inspiradora na
hora de criar, para uns relatos familiares, como foi exatamente o caso de
Camilo Castelo Branco, que teve a maioria de suas obras inspiradas em sua vida
pessoal a ponto de os próprios amigos fazer declarações que confirmavam esse
fato, como Teixeira de Pascoaes que disse: “ Não é ele ( Camilo Castelo Branco)
o único herói de suas novelas, realmente humano e universal?”; para outros
histórias vistas ou contadas por alguém.Um vínculo é criado entre o autor e sua
personagem, não podendo o autor se esquecer de que há um limite entre a
realidade e a ficção, esses relatos é o que dá capacidade acentuada ambiguidade
aos personagens, pois eles não correspondem as pessoas vivas, mas nascem delas.
No que diz respeito à criação de um personagem, o autor pode até pegar alguns
elementos presentes em pessoas do seu convívio, tendo o mesmo que fazer as
modificações necessárias à ficção, tendo em vista que é essa modificação o
principio que rege o aproveitamento do real, conforme afirma CÂNDIDO:


 
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“... o princípio
    que rege o aproveitamento do real é o da modificação, seja por acréscimo, seja por deformação de
    pequenas sementes sugestivas”.(CANDIDO, A., 1998, p.53-80.



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&nbsp;











&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Deve haver essa modificação exatamente
por ser o personagem um ser fictício, não real, mas baseado na realidade. Todos
esses aspectos do personagem do romance foram muito bem inseridos em Tereza,
assim também como a elaboração da narrativa que traz em si todas as
características do romantismo de segunda geração.



3
CONCLUSÃO



&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;Conseguimos concluir com êxito o fim primeiro
deste trabalho, que é abordar o romantismo dentro da obra Amor de Perdição,
especificamente a personagem de Tereza de Albuquerque. Muito ainda teria que
ser trabalhado para chegarmos à perfeição, tendo em vista que a obra é extensa
e o Romantismo amplo em
características.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Analisando o personagem do romance podemos
afirmar que Tereza foi um personagem muito bem projetado dentro da proposta que
se insere, atendendo exatamente o que é proposto pelo romantismo dentro da
perspectiva da mulher romântica.







REFERÊNCIAS&nbsp; BIBLIOGRÁFICA



CANDIDO, Antonio.&nbsp;A
personagem de ficção.&nbsp;8 ed.
São Paulo: Perspectiva, 1998, p.53-80.

CASTELO BRANCO, C. Amor de
Perdição. Clássicos Scipione (Org) José de Nicola. Ed. Scipione: 1994.