La Madre Muerta (1993)
Autor: Rodrigo Hammer | Publicado: 2013-01-21T00:16:00-03:00






No
abismo das paixões viscerais

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Para
muitos intolerável, exercício sadomasoquista do visionário Juanma Bajo Ulloa
virou Cult de uma minoria seduzida por sua excruciante visão existencialista

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Intangível,
a fronteira entre a repulsa e a atração sexual permeia as relações humanas
desde que o mundo é mundo, matéria-prima que o espanhol Juanma Bajo Ulloa
empregou com máxima habilidade em La Madre Muerta, obra underground execrada
pelos próprios amantes do Cinema Fantástico e lançada à vala do esquecimento.

Realista,
escatológico, avesso a qualquer código moral que até os dias de hoje norteia o
trato social com aqueles considerados “portadores de deficiência
físico-mental”, o filme acompanha o dilema do escroque Ismael Lopez (Karra
Elejalde) que surge, logo após os créditos iniciais, envolvido num assalto ao
solar de uma restauradora de arte cuja filha testemunha sua brutal execução a
tiros. A menina (Leire, interpretada na idade adulta por Ana Álvarez)
tornar-se-á privada de suas faculdades oral-motoras, atirada numa espécie de
autismo pós-traumático e por isso criada em casa de saúde especializada. Ao
passar certo dia pelos portões da instituição, Ismael vislumbra Leire por entre
as grades e decide raptá-la para posterior eliminação a título de medida
preventiva.

Quando
transfere a ação para o interior do cativeiro de Leire, Ulloa passa a conduzir
La Madre Muerta por um caminho tortuoso, onde uma espécie de Síndrome de
Estocolmo prematura começa a se desenvolver entre os protagonistas, ficando o
terceiro elemento da história - a amante do captor - como contrapeso
indesejável à relação.

Não
há traço de benevolência admitido por Ismael: sem condescendência à moral que
respeite o fulcro da sociedade dita “civilizada”, o personagem de Karra Elejalde
ora pende aos instintos mais bestiais da condição humana, abordando a vítima
enquanto frui de um tipo de prazer sexual curtido aos solavancos, ora se aferra
ao instinto de sobrevivência e raciocina cartesianamente, tencionando consumar
o plano original. Esse jogo de comunicação velada, onde o papel da amante
funciona como único elo para algum comportamento “aceitável” mergulha no caos
quando o sequestrador leva as duas mulheres para o átrio de uma igreja
abandonada e, num último ato de desespero, assume a paixão incontida por Leire
para o imediato repúdio da amante.

A
grande surpresa de La Madre Muerta fica reservada para o final desconcertante,
uma violenta bofetada no conformismo e a prova de que a lógica feminina, mesmo
embotada por implicações físicas, pode demolir qualquer conceito
pré-estabelecido de moral. Pior foi o preço que Bajo Ulloa pagou ao ver sua
obra-prima relegada ao esquecimento, longe do circuito comercial para a
eternidade.

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Atenção!

Mesmo
rotulado negativamente por sua linha bizarra, o filme foi sensação nos
festivais de Cinema Fantástico do mundo entre 1993 e 1995.

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La Madre Muerta

Direção: Juanma Bajo Ulloa 

Com: Karra Elejalde, Ana Álvarez, Lio 

Duração:
112 min.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

Meio:
DVD

Distribuição:
Gasteizko Cinema S. L.

Qualidade
da Cópia Analisada: Boa

Índice de Raridade: ****



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In the abyss of the visceral passions



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For many intolerable, the sadomasochistic exercise
of visionary Juanma Bajo Ulloa became a Cult of a minority seduced by its
excruciating existential vision



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Intangible, the border between disgust and sexual
attraction permeates the human relations since the world began, the raw
material that Spanish Juanma Bajo Ulloa employed with maximum ability on La
Madre Muerta, an underground work execrated even by the lovers of Fantastic
Film and plunged into the pit of oblivion.

Realistic, eschatological, averse to any moral code
that even today guides the social intercourse with those considered “physical
and mental impaired,” the film follows the dilemma of crook Ismael Lopez (Karra
Elejalde) that appears just after the opening credits, involved in an assault
on an art restorer’s manor whose daughter witnesses her brutal execution by
gunfire. The girl (Leire, played in adulthood by Ana Álvarez) will become
deprived of her oral-motor faculties, steeped in a kind of post-traumatic
autism and therefore raised in a health care center. Walking one day through
the gates of the institution, Ismael sees Leire through the bars and decides to
kidnap her for disposal as a preventive measure.

When the action moves into the captivity of Leire,
Ulloa starts conducting La Madre Muerta by a circuitous route, where a kind of premature
Stockholm Syndrome begins to develop between the protagonists, becoming the
third element of the story - the captor’s mistress - as an undesirable
counterweight to the relationship.

There is no trace of benevolence admitted by
Ismael: without the condescension that respects the moral fulcrum of a society
called "civilized", the character of Karra Elejalde sometimes hangs
over the bestial instincts of the human condition, addressing the victim while enjoying
a kind of sexual pleasure at shakes, sometimes clings himself to the survival
instinct and thinks reasonably, intending to close the original plan. This game
of silent communication, where the role of the lover serves as the only link to
some “acceptable” behavior, plunges into chaos when the kidnapper takes the two
women to the lobby of an abandoned church, and in a last act of desperation, recognizes
the unchecked passion by Leire for the immediate disgust of his mistress.

The big surprise of La Madre
Muerta is reserved for the disconcerting end, a violent slap at the conformism’s
face and a proof that the female logic, even dulled by physical implications,
can demolish any pre-established concept of morality. Worse was the price paid by
Bajo Ulloa, to see his masterpiece relegated to oblivion, away from the
commercial circuit for the eternity.



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Attention!
Even negatively labeled by its bizarre line, the film was a sensation in
Fantastic Film festivals around the world between 1993 and 1995.



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La Madre Muerta

Direction: Juanma Bajo Ulloa 

With: Karra Elejalde, Ana Álvarez, Lio 

Running
Time: 112 min.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

Media:
DVD

Distribution:
Gasteizko Cinema S. L.

Quality
of The Analyzed Copy: Good

Rarity Index: ****

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