Uma nau de dor e salvação
Autor: Isloany Machado | Publicado: 2017-05-21T06:55:00-04:00






Nau dos Amoucos é o
primeiro romance de Isloany Machado, que já nos deu dois belos volumes de
contos e crônicas sobre literatura e psicanálise, Costurando palavras e Em
defesa dos avessos humanos. Mas enquanto esses livros são marcados pela
leveza e a aparente despretensão, tornando a leitura amena ainda quando os
temas são fortes, o début ficcional de Isloany tem como grande marca a
ousadia, valendo-se, por vezes, de uma estética de extremos para tratar de um
tema, aliás, dois temas igualmente extremos: o amor e a loucura.




A
isso alude, naturalmente, o estranho título do romance. “Amoucos” não é, como
cheguei a pensar – e a própria autora me corrigiu, me obrigando a recorrer ao
Google –, um neologismo alusivo a essas duas palavras-chave, amor e loucura,
mas a sugestão semântica certamente participou da escolha (até porque a
referência direta parece ser a nau dos loucos de Foucault). “Cheio de fúria,
votado à morte; desesperadamente obcecado”: de fato, um amouco não difere muito
de um amante louco, de um louco que ama ou quer amar desesperadamente.



E
é esse o caso de Inácio, o protagonista do romance, e mais ainda o de sua mãe,
Custódia. Em linhas gerais, Nau dos Amoucos se compõe do entrelaçamento
das histórias desses dois personagens, e embora ela, a feminina, ocupe muito
menos espaço que ele, sua importância não é menos capital: não tanto, talvez,
na trama quanto no “espírito” da narrativa, com o detalhe de que é à dimensão
subjetiva dos acontecimentos que a autora dedica a maior parte de seu empenho.



Ao
mesmo tempo, é a história de Custódia, com sua pequena mas tumultuada sucessão
de fatos dramáticos, que mais se investe de um conteúdo fabulístico no romance.
Naturalmente, seria um desserviço revelar esse conteúdo ao leitor; basta saber
que justamente aí, nessa cruel fábula moderna com ares naturalistas, amor e
loucura se enredam de forma mais trágica. E é a efetiva loucura de Custódia que
permite a Isloany abordar um assunto muito real e que, por sua formação
psicanalítica, certamente lhe é caro: o do horror dos manicômios. A autora não
se furta a descrever a mórbida existência da personagem na triste “montanha
mágica”, uma irônica alusão ao romance de Thomas Mann, em que é internada: “Moscas insistentes, que se
atraem, doentiamente, por cheiro de carne podre, eram os inquilinos que mais
movimentavam cada canto. As pessoas eram restos humanos ainda vivos”. 



No
entanto, é em seu pertencimento ao conjunto da trama que a história de Custódia
se revela em toda a sua importância. Pois é nesse desdobramento que Isloany
trabalha a “loucura”, com aspas ou sem, dos ditos “normais”, certamente com
aspas. “O louco é quem grita o meu sufoco”, diz a sabedoria empírica dos
pichadores, enquanto um cantor vira e mexe tido como louco ou “alienado”
complementa: “A certeza da certeza faz o louco gritar”.



Em
linhas gerais, a trama de Nau dos Amoucos gira em torno das escolhas
amorosas de Inácio, e de como as consequências dessas escolhas afetam seu
estado emocional. Ao abrir mão da livre afirmação de seu desejo, mais que isso,
da própria evidência da felicidade que se revelava a seus sentidos e sua
consciência, Inácio se vê envolto por um crescente abismo de solidão e
desamparo. A ânsia de resgatar um ideal amoroso da infância remete a uma ânsia
e um desamparo mais fundamentais, onde a loucura da mãe certamente marca
presença. E é justamente no ato de encarar essa chaga viva que se abre a
possibilidade de superação para o personagem. Como isso se dá, e com quais
consequências, também é melhor o leitor descobrir por si mesmo.



Por
outro lado, é natural que, diante da tortuosa magnitude de Custódia, a figura
de Inácio se descolora um pouco. O protagonista parece, às vezes, um trapalhão
a quem a autora leva um pouco mais a sério do que ele merece. Ainda assim, para
além mesmo das intenções ou afetos que enformam a narrativa, ou até porque
esses afetos como que invocam os nossos no trato com o personagem, este tem o
grande mérito de nos parecer vivo; e esta, certamente, é pelo menos metade da
arte do ficcionista. Mesmo as passagens que parecem um pouco forçadas ou de
verossimilhança duvidosa, como a de certa reação fisiológica ao fim de um ato
sexual, têm uma força caracterizadora no mínimo provocadora.



Resta
sublinhar a importância das outras duas personagens que, constituindo os
objetos de desejo, cristalizam também as atitudes existenciais básicas de
Inácio. Pois se Fabíola representa o retorno irrefletido, a aposta ilusória no
mito de origem, Diana se alia à chance de escolha consciente, de reescritura do
destino rasurado. Por via de uma, o passado de Inácio se fecha em si mesmo;
pela outra, abre-se – sem dissolver-se, simplesmente – para o futuro.



Também
a solução em que se configura essa abertura pode parecer frágil, no sentido de
uma concessão excessiva ao personagem, mas ela comporta algo, também, de uma
aposta, de um voto de confiança no humano – ou, mais especificamente, talvez,
nos homens, enquanto, digamos (e complicações à parte), metade da
espécie. Marcada por uma escrita eminentemente feminina, a ficção de Isloany se
investe de uma potência desconstrutora face às contradições da masculinidade,
ao mesmo tempo que as absorve a uma espécie de ritualística expiatória. Nesse
impasse entre a radicalidade crítica e uma demanda redentora, mais ou menos
correspondente à oscilação entre a crueza naturalista e o sentimentalismo
romântico, talvez resida a principal aresta a ser trabalhada pela
autoconsciência ético-estética da autora.




No
mais, o estudo das técnicas narrativas e de construção do enredo e do espaço
diegético, a atenção às mudanças de registro estilístico – por exemplo, no
trânsito entre a voz sentenciosa do narrador (ou narradora?) e as falas mais
prosaicas dos personagens – e ao ritmo da narração certamente ajudarão a
lapidar o talento da jovem ficcionista, que já de início se arrisca a um salto
tão ousado. Quem embarcar nessa nau certamente ficará ansioso por outras
viagens de sua brava condutora.



Ravel Giordano Paz - Docente do curso de Letras da UEMS.