Pink Floyd - The Final Cut
Autor: Romeu Corsino | Publicado: 2013-04-20T16:37:00-03:00





Ano
1983
Gênero
Space Rock

Álbum
12º
País
Reino Unido




Formação Principal
Instrumentos


Roger Watersvocal, baixo
David Gilmourguitarra, vocal
Nick Masonbateria


 #table1 td { text-align: justify; } 


A Capa do Álbum
A capa é de autoria do próprio Waters. Na parte superior esquerda, temos parte de uma papoula em alusão ao Remembrance Day, dia em que os mortos da 1ª Guerra são homenageados. Na parte inferior, temos lado-a-lado as cores de três medalhas de mérito: 1939–45 Star, pelos serviços prestados durante a 2ª Guerra entre 1939 e 1945;  Africa Star, pelos serviços prestados em pelo menos um dia no Norte da África entre os anos de 1940 e 1943; Defence Medal, por servidos militares e civis prestados no curso da 2ª Guerra. No canto direito um pouco acima, Distinguished Flying Cross, dada a membros que fizeram parte das forças aéreas britânicas (Royal Air Force), bem como a outros oficiais de países do Commonwealth que serviram durante a 2ª Guerra.



Comentários
A ideia inicial deste álbum era servir como trilha sonora do filme "The Wall" e seu título seria "Spare Bricks". Na prática, eles colocariam as faixas que estavam no filme e não tinham sido lançadas no álbum "The Wall", bem como usariam 4 composições do Waters não usadas no filme (faixas 2,3,4,10). 

No entanto, Gilmour argumentou que, se essas 4 faixas não foram boas o suficiente para o álbum anterior, não seriam também para este álbum. Ele era a favor da banda criar um novo material. E para isso precisava de mais tempo, já que não tinha nada pronto. Waters então tomou a frente do projeto compondo canções a respeito da Guerra das Malvinas (que era o assunto em voga na época), relacionando essa guerra com a morte em vão do seu pai na tentativa de por em prática o sonho do pós-guerra, isto é, um futuro de paz. 

O álbum tornou-se uma mescla de histórias não contadas no "The Wall" com críticas antiguerra. De alguma forma Waters contextualizou esses temas, tornando o álbum conceitual. As ideias do Gilmour foram dispensadas aqui e isso o motivou a lançar seu segundo álbum solo ("About Face"), com muitas referências a esse atrito com o Roger.

O clima de tensão e instabilidade na banda se confirmou com a saída do Richard Wright, deixando a maior parte dos teclados a cargo de Michael Kamen, arranjador e amigo de longa data da banda. Após o lançamento do álbum, cada membro investiu em sua carreira solo e nesse ínterim Roger Waters anunciou sua saída do Pink Floyd com a intenção de evitar que os outros membros continuassem a usar o nome da banda para futuras composições. Sucedeu-se uma disputa judicial na qual Waters se viu derrotado. Quatro anos depois, Gilmour, Wright e Mason lançariam um novo álbum como Pink Floyd.



01. The Post War Dream (3:00)
Este álbum é uma dedicatória a Eric Fletcher Waters, militar britânico e pai do Roger Waters morto durante a 2ª Guerra Mundial. O sonho do pós guerra era um sentimento antiguerra, pautado na paz, que se difundiu pelos países europeus nos anos posteriores ao fim da 2ª Guerra. 

Esse sonho, no entanto, foi quebrado por Margaret Thatcher (Maggie), também conhecida como a Dama de Ferro, primeira-ministra britânica que decretou a Guerra das Malvinas.  Em suma, trata-se de uma ilha no Atlântico Sul cuja soberania fora alvo de disputa entre a Argentina (Ilhas Malvinas) e a Inglaterra (Falklands). Pelo lado dos ingleses, vencer a guerra era uma estratégia política para reeleger Thatcher, bem como para manter o controle sobre a extração de petróleo encontrado na região. Pelo lado dos argentinos, em plena ditadura militar, era uma questão de patriotismo ter a soberania sobre as terras. A questão continua mal resolvida até hoje.

A faixa começa com sons de carros e um rádio com algumas estações sendo passadas. Na penúltima estação é anunciado que um novo navio transportador seria construído no Japão em substituição ao que ficou perdido no conflito das Falklands. Na última estação, o noticiário diz que os países de terceiro mundo estão sofrendo com a violência. 

Waters então questiona se realmente foi para a Inglaterra entrar em guerra que seu pai morreu. No final ele indaga em voz alta o que foi que aconteceu com o sonho pós guerra, o que Maggie fez. Essa é a segunda vez que Waters dirige suas críticas à Margaret Thatcher. A primeira foi em "Pigs (three different ones)".

02. Your Possible Pasts (4:20)
Essa é uma das faixas não usadas no "The Wall". A letra é uma reflexão sobre a possibilidade de nos aprisionarmos ao passado ou de construirmos um futuro diferente. Como se o passado preso no subconsciente resolvesse estabelecer contato com o consciente ("Do you remember me / How we used to be / Do you think we should be closer"). Esse refrão foi recitado pelo Pink no filme "The Wall" quando ele estava recolhido numa das cabines de um banheiro, momentos antes do "julgamento".

03. One of the Few (1:25)
Outra faixa não aproveitada no álbum anterior. A letra indaga o que é preciso fazer para ganhar dinheiro e ser um dos poucos a levar uma vida bem-sucedida. A resposta vem em seguida: manipular a massa a fazer o que lhe convir. A manipulação começa nas escolas. 

04. The Hero's Return (2:57)
Aqui, o professor manipulador tem seu passado revelado: ele era um ex-combatente da 2ª Guerra. Os alunos reclamavam do seu sarcasmo, mas nenhum deles teve que sobrevoar Dresden no auge da guerra. O contato com sua esposa limitava-se a apenas saber se ela estava dormindo. Mesmo tendo sido recebido com honrarias em seu retorno à terra natal, as memórias das últimas palavras desesperadas ao rádio dos companheiros mortos ainda ardem em seu coração. 

05. The Gunners Dream (5:03)
Na época de lançamento do álbum, foi dirigido por Willie Christie (irmão de consideração do Waters) um vídeo-clipe com 19 minutos de duração, envolvendo a temática das faixas 5, 10, 11 e 8 nessa ordem. 

No vídeo dessa faixa, o professor e ex-combatente aparece com um semblante de preocupação ao ler os jornais e acompanhar os noticiários: seu filho está combatendo na Guerra das Falklands. O sentimento antiguerra mexe com o professor no momento em que a voz de Waters e o saxofone se fundem num único som. 

Após o solo de sax, o próprio Waters aparece no Fletcher Memorial Home expondo seus ideais a um psiquiatra, cujo nome é revelado em um diploma como "A. Parker-Marshall". Essa é uma referência ao diretor (Alan Parker) e ao produtor (Alan Marshall) do filme "The Wall", pessoas com quem Waters teve divergência de ideias. 

Ainda nessa cena, Waters canta "And maniacs don't blow holes" quando aparece alguém fantasiado de maníaco jogando croquet. Poucos segundos depois, temos a imagem de Thatcher preparada para usar a marreta de croquet quando um homem inesperadamente entra em cena e tira a bola da sua frente, no instante em que Waters canta "And no-one kills the children anymore". 

Em terras forasteiras, o filho do professor está cansado de receber mensagens sobre o sonho do pai (um apelo antiguerra). A faixa morre com o pedido para que se leve em consideração esse sonho.

06. Paranoid Eyes (3:48)
Essa canção lida com a incapacidade de vivermos o sonho proposto na faixa anterior devido à influência daqueles que estão no poder em nossas vidas. A solução do homem comum é afundar-se nas bebidas para esconder-se dos problemas.

07. Get Your Filthy Hands Off my Desert (1:18)
"Brezhnev took Afghanistan"
Leonid Brezhnev foi o Secretário-Geral do Partido Comunista russo. Sua política consistia em expandir o comunismo para outros países. E assim o fez com a invasão soviética no Afeganistão. Não foram poucos seus atritos com a anticomunista Margaret Thatcher.

"Begin took Beirut"
Menachem Begin foi o primeiro-ministro de Israel. Ele autorizou a invasão israelita no sul do Líbano para neutralizar as reivindicações dos palestinos na fronteira com Israel. Porém, seu secretário de defesa, Ariel Sharon, foi além: coordenou um massacre aos palestinos e invadiu Beirute, visando tornar o Líbano um novo posto de Israel. O desenrolar da operação frustrou Begin até seus últimos dias.

Galtieri took the Union Jack
Leopoldo Galtieri foi o ditador argentino que iniciou a invasão nas Ilhas Malvinas, até então sob ocupação britânica (Union Jack). 

And Maggie, over lunch one day, took a cruiser with all hands. Apparently, to make him give it back.
E, como resposta, Margaret Thatcher enviou um navio de guerra responsável por centenas de argentinos mortos com o objetivo de trazer de volta o domínio sobre as Falklands. 

O título da faixa faz um trocadilho com a palavra dessert. A tradução seria algo como "Tire suas mãos imundas da minha sobremesa". Waters ironiza o jogo de dominação exercido pelas potências bélicas mundiais.

08. The Fletcher Memorial Home (4:10)

A casa em memória ao pai do Waters se torna ironicamente o local de encontro dos tiranos incuráveis. No <a href="http://www.youtube.com/watch?v=LRIJygFeb3E
">vídeo, o nosso professor ex-combatente assiste, pela TV, ao encontro amistoso entre Margaret Thatcher e seu suposto inimigo na Guerra das Malvinas, Leopoldo Galtieri. Desapontado ao descobrir que seu filho está lutando em vão na guerra, ele decide fazer justiça com as próprias mãos, dirigindo-se ao Fletcher Memorial Home para matá-los à queima roupa.

Chegando no local, Hitler, temeroso, o observa de dentro da casa. Napoleão Bonaparte galopa em seu cavalo de madeira. Do lado de fora, Thatcher está acompanhada de Ian Paisley. Galtieri chega para saudar Thatcher. O encontro era só alegria até que o professor surge com a arma empunhada e friamente atira nos dois. Para a surpresa dele, os líderes reaparecem dentro da casa em clima de festa com Hitler e Bonaparte. A cena corta para o professor em sua casa lendo o jornal. Não passou de uma imaginação, um sentimento representado no verso "Did they expect us to treat them with any respect?". 

09. Southampton Dock (2:04)
A mesma esposa que viu o marido desembarcar em sua terra como um dos poucos sobreviventes da 2ª Guerra, agora vê o filho partir para uma nova guerra. O sentimento de que ele pode nunca mais voltar pesa no fundo do seu coração.

10. The Final Cut (4:51)
Mais uma faixa não aproveitada no álbum "The Wall". A letra lida com o profundo sentimento de rejeição sentido por Pink, especialmente em relação a sua esposa. O desgosto pela vida é tal que segurando um punhal em sua mão trêmula, ele decide por um fim nisso suicidando-se. Porém, o telefone toca e o faz perceber que ele não estava realmente preparado para morrer. Waters aparece em boa parte do vídeo desabafando com seu psiquiatra. O restante é preenchido com momentos aleatórios de algumas mulheres famosas.

11. Not Now John (5:02)
Essa música aborda o poder de influência que as autoridades exercem sobre as pessoas comuns (John). No contexto capitalista, o lucro vem em primeiro lugar e todo o resto se torna segundo plano ("Fuck all that we've got to get on with these / Gotta compete with the wily Japanese"). A ideia da faixa 6 é retomada aqui. O meio mais eficaz de alienar o homem comum de todos os problemas é rendendo-o às bebidas ("oi, where's the fucking bar John?"). Há ainda referências à Thatcher e sua indiferença quanto aos garotos que arriscam suas vidas numa guerra desnecessária ("Who cares what it's about / As long as the kids go?"). 

A única cena emblemática do <a href="http://www.youtube.com/watch?v=LRIJygFeb3E
">vídeo é o encontro do professor veterano da 2ª Guerra com um garoto japonês, morto após cair de uma certa altura dentro de uma fábrica.

12. Two Suns in the Sunset (5:16)
Essa canção é uma constatação negativa do Waters sobre a política mundial. Atualmente, todos passamos a viver sob o temor de que uma nova guerra nuclear se inicie depois da bomba atômica no Japão ("Confirm suspicions of the holocaust to come"). A insistência em promover guerras descarta o sonho pós-guerra idealizado na faixa 5, onde através de uma democracia era possível recorrer a lei para manter a justiça. Aqui, Waters mostra que no contexto de uma guerra não há leis, não há democracia, tampouco justiça ("You have no recourse to the law anymore"). Por fim, Waters compreende a visão da minoria dominante: para eles, não importa se somos aliados ou inimigos. O que importa é que no final todos morremos de qualquer forma. O álbum se encerra com uma chamada do rádio anunciando que a temperatura no dia seguinte será de 4.000 ºC. A iminência de um novo ataque nuclear.