RESENHA DO FILME "OS BELOS DIAS DE ARANJUEZ"
Autor: Vania Coelho | Publicado: 2017-04-16T09:56:00-07:00

UM FILME DE WIN WENDERS




Resenhista: Vânia Coelho













Um
filme do Wim Wenders (1945) sempre oferece muita satisfação, como, por exemplo:
um prazer inesperado, desses difíceis de demonstrá-lo ou exibi-lo, porque de
contemplação interna, uma reflexão que faz o espectador ficar muito tempo
dentro de si mesmo; e, claro, a crítica sociocultural, como a maioria das
produções dos cineastas renomados, mas a pincelada que difere o roteiro do
cineasta alemão, fotógrafo, produtor, dramaturgo e crítico &nbsp;é, &nbsp;sem
dúvida, a dicotomia amor versus solidão,
revelada em todos os sentidos inimagináveis, de forma ampla e densa, em sua
altitude e profundidade, tema que é desnudado em antíteses, paradoxos,
sinestesias e metáforas.

Wim
Wenders é presidente da Academia de Cinema Europeu, considerado ícone do Novo
Cinema Alemão, ganhou prêmios como o Palma de Ouro e o Leão de Ouro. Escreveu e
dirigiu clássicos como “Alice nas cidades” (1974); “No decurso do tempo”
(1976); “O estado das coisas” (1982); “Paris, Texas” (1984); “Asas do desejo”
(1987), filme que revela o amor transcendental e metafísico entre um anjo e uma
mulher; “Pina” (2011); “Sal da terra” (2014), entre muitos outros. “Os belos
dias de Aranjuez” estreia em abril deste ano em telas brasileiras, e é um filme
conceitual, que privilegia o tema amor, destrinchando-o por meio de um diálogo
entre um homem (Reda Kateb) e uma mulher (Sophie Semin), no jardim de uma casa
de campo, na França, com uma fotografia de tirar o fôlego, de modo a colocar o
espectador como observador impressionista e um ouvinte integrador das falas das
personagens. 

O
filme começa com a tomada da casa de campo, ao norte da França. É verão, e o
cineasta abusa desses elementos da natureza exuberante, com flores, tons verdes
e voos dos pássaros que explodem na tela em 3D. Um presente ao público
apreciador de fotografias. As cenas vão-se deslocando e mesclando-se
ininterruptamente, de forma alternada, substituível e indissociável ao mesmo
tempo. Começa com o foco na casa de campo, demarcando o tempo por meio do verão.
Aliás, o verão é o eixo do roteiro.&nbsp; Foi
o escritor australiano Peter Handke (1942) quem adaptou a obra de Wim Wenders,
mesclando-a ao seu texto teatral (um dueto), que também trata do amor e da
melancolia e, juntos, traduzem essa beleza que é “Os belos dias de Aranjuez”.

Em
seguida, a câmera passa a explorar o interior da casa e, após mostrar uma
gigante máquina de tocar discos, chega, finalmente, ao escritório, lugar em que
habitam livros armazenados de maneira desordenada, horizontal e verticalmente,
no chão e sobre os móveis. Em cima da escrivaninha, uma maquete do cenário
imaginado. O escritor está só e pensativo, tenta sentir o enredo, imagina e
sente, coloca papel na máquina de escrever, e uma cena surge na varanda atrás
da casa, cuja paisagem são morros verdejantes, uma mesa, duas cadeiras, um
cachorro, um homem e uma mulher.&nbsp; Sobre a
mesa, uma jarra de cristal com listas douradas e dois copos preenchidos com
limonada (líquido verde, presume-se que seja limonada pela cor e por ser
verão), uma maçã, um isqueiro e uma cigarreira.&nbsp;&nbsp; 

Wenders usa pouquíssimos recursos, nada de plot twist ou efeitos especiais, abusa do enquadramento simples, do
primeiro plano, de enquadramentos gerais que se sobrepõem a um girar de câmera
lenta, que torna o filme estático, como o roteiro de “O Marinheiro” (drama
estático) de Fernando Pessoa: quase no tempo real. Ele começa e termina lento,
sem nenhuma mudança radical ou elemento surpresa. O título refere-se ao verão
de Aranjuez, pequena cidade da Espanha, situada na confluência dos rios Tejo
(citado pela personagem que dialoga) e Jarama. Ela é conhecida pela produção de
morangos, cujo sabor poético é a singularidade que provoca no paladar e na pele
(sinestesia), e pela vista do Palácio Real, com jardins exuberantes que se
traduzem em cenários verdejantes, podendo-se observar, no verão, o clima ameno,
as flores e o verde em torno do palácio e sentir o gosto ímpar dos morangos. A
paisagem espalha-se por toda a cidade de Aranjuez, considerada Patrimônio da
Humanidade pela UNESCO, representada no filme pela casa bucólica do escritor ao
norte da França.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É nesse espaço que se elencam os
diálogos sobre amor platônico (sem anular o cerne sexual) e solidão. O filme
fala, ainda, sobre a solidão como cerne do “fazer lírico”, das múltiplas
possibilidades de linguagens que estruturam o cinema e “o fazer” do escritor, a
produção “em sendo criada”, flagrada no “ato em si” do fazer literário,
representada pela melancolia que assola a atividade de escrever: é preciso
sentir acima de tudo e passar esse “sentir” para as personagens.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A linguagem metalinguística aparece
de soslaio: o escritor dentro da cena que cria; o discurso da personagem na
mente do escritor; o sentimento das personagens no sentir do escritor e
vice-versa; a dor e a angústia, representadas dentro e fora do roteiro por meio
das lágrimas do escritor que termina o filme chorando, sozinho, sentado à mesa
que fica na varanda atrás da casa de campo e que, durante o ato da criação,
esteve ocupada pela imaginação daquele que escreve. Sem dúvida, o filme fala do
processo de produção de um filme, da solidão que se vive, de como “esse
escrever” a fragilidade humana, daqueles que conseguem sentir profunda e
abissalmente o elemento tipicamente humano, e como o sentir e o falar passam da
mente e da boca do escritor às personagens, que criam vida independente e
terminam os diálogos sozinhos, enquanto ele (o escritor) passeia pela mata e
corta lenha. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Há quatro personagens que sustentam o
filme: duas personagens discursando; o australiano Nick Cave (1957), cantando
“Eu acredito no amor”, e o criador, Jens Harzer. Há outros que são apenas pano
de fundo, como o jardineiro e o homem que passa de bicicleta. Os diálogos
alicerçam-se em temas como infância, amor, sexualidade, traição, abandono,
infelicidade, cicatrizes e solidão, e são debatidos com naturalidade,
delicadeza e uma pitada bastante considerável de elemento catártico, sem
nenhuma interferência, apenas telas impressionistas que revelam o lirismo,
aporte do roteiro. Outros temas se entrecruzam, como desconfiança, dessacralização
do amor, que ocorre quando a vivência amorosa vira ordinária e não há mais
epifanias no amor vivido. E, quando o amor termina, quando os filhos saem de casa,
quando se está fora da produção capitalista, a solidão habita o ser em sua
latitude. O filme fala dessa nostalgia, principalmente a do escritor, criador
que vive nos meandros de sua imaginação e sentidos, um processo intensamente
solitário.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É um filme que comove e coloca o
espectador dentro de si mesmo por longo tempo, desnuda o mais íntimo dos
sentimentos que se mesclam aos estragos que o amor rompido causa: mágoa
acumulada, cicatrizes que não se curam, em meio à desolação que permeia as
cenas de forma bastante simples, contatando-se que o amor eterno é mesmo uma
utopia. Ao mesmo tempo, Nick Cave interpreta ao piano uma canção que dá crédito
e peso ao amor. Esse filme, cujas personagens dialogam sobre o passado em que
se vivia um amor quase puro, vale cada segundo fruído na experiência do
espectador. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;Win Wenders é cineasta já consagrado desde
“Asas do desejo”, que &nbsp;ganhou, em 1987,
uma refilmagem (adaptação), embora a crítica a desconsidere, com Nicolas Cage e
Meg Ryan. Nele, conta-se a história de anjos que sobrevoam a cidade de Berlim,
na Alemanha, e escutam as angústias solitárias dos seres humanos. O mesmo mote
continua em “Os belos dias em Aranjuez”.
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