O impacto do final surpresa - Revista Língua Portuguesa - Junho de 2013
Autor: Biblioteca | Publicado: 2013-06-25T04:33:00-07:00


O impacto do final surpresa

Braulio Tavares escreve sobre as narrativas que dão uma guinada completa no final

Por Braulio Tavares



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No conto "O colar", Guy de Maupassant conta a história da esposa de um funcionário público com dificuldades financeiras, que pede emprestado a uma amiga um colar de diamantes, e acaba por perdê-lo. Apavorada, ela precisa comprar um colar igual, caríssimo, para substituir o que se perdeu, sem que a amiga fique sabendo de nada.Não posso dizer mais: "O colar", que é de 1884, é um dos mais citados exemplos de conto com final surpresa, aquele que nos últimos parágrafos, ou nas últimas frases (às vezes até na última palavra de todas) dá uma guinada completa no que vinha sendo contado até então. Puxa o tapete debaixo dos pés do leitor.A famosa anedota, a piada de mesa de bar, já foi definida como uma narrativa oral muito curta em que vai sendo mostrada uma situação meio intrigante, meio insólita, que na última frase recebe uma reviravolta. O termo técnico para essa famosa frase final da piada é punchline, a frase porrada.Alguns autores acabaram meio que se especializando nesse tipo de história, geralmente bem curta, com duas ou três páginas.&nbsp;&nbsp;O. Henry (1862-1910) deu até seu nome a um prêmio destinado a esse tipo específico de narrativa. É dele o famoso conto "O presente dos magos", em que um rapaz e sua jovem esposa, ambos sem dinheiro, tentam escolher o melhor presente de Natal para dar ao outro. Um final que foi surpresa em 1906, mas tem muita sorte o leitor que começar a lê-lo sem já saber o desfecho, de tão imitado e republicado.Méritos e defeitosFredric Brown (1906-1972) foi um mestre ágil e imaginoso na ficção científica, no conto policial e no conto de final surpresa, que muitas vezes se acopla aos outros dois. É dele o famoso conto de poucas linhas em que um computador recebe o upload&nbsp;de toda a informação disponível pela ciência, e em seguida lhe perguntam se existe Deus. Ele responde: "Agora, sim". Este exemplo está tão disseminado que posso me dar o luxo de revelar como acaba.Quais os méritos e os defeitos desse truque? Eu diria meio pedantemente que esse tipo de conto se propõe a dar na mente do leitor um pequeno choque cognitivo, um sobressalto de revelação. Ele manipula o leitor de uma forma benigna, enganando-o até certo ponto e a partir daí levando-o numa direção inesperada. O conto de mistério detetivesco tipo Sherlock Holmes é sempre (ou pelo menos se propõe a ser) um conto de final surpresa. Há a intenção de "puxar a perna" do leitor, e este por sua vez tenta ser esperto e se antecipar ao autor, imaginando no que vai dar aquela história.Li há muitos anos um conto de que não lembro nem o título nem o autor, mas me ficou como um bom exemplo de final desconcertante. Digamos que o conto tem três páginas. Durante mais de duas o autor descreve a chegada do personagem a uma cidade desconhecida, sua ida da estação ao hotel, algumas coisas que observa, algumas pessoas que encontra. O conto vai avançando, sem que nada notável aconteça, até que nas últimas linhas se lê: "De repente, bateram à porta. Ele abriu, foi agarrado, preso, trancafiado, julgado, e executado num dia ao amanhecer". Esse final kafkiano vem como uma "frase porrada", deixa o leitor solto no espaço, sem chão onde pousar os pés.Alguns perigosO conto de final surpresa faz o autor correr alguns perigos. O primeiro deles é pensar, como tanta gente pensa, que se o conto tem uma qualidade não precisa de mais. O autor imagina uma história com um desfecho surpreendente; começa a antever, entusiasmado, os olhos arregalados e o queixo caído dos futuros leitores. O truque é tão bom que ele acha que não precisa de mais nada. Os personagens podem ser qualquer coisa. A escrita pode ser qualquer coisa. Os diálogos podem servir apenas para encaminhar o desfecho. E quando chega o desfecho, o leitor nem arregala os olhos nem cai o queixo. Por quê? Porque uma única boa ideia, uma única coisa bem pensada e bem arquitetada não basta para salvar uma história.Outro risco é um risco duplo, em direções opostas: encerrar o conto com uma surpresa previsível, ou uma surpresa que não tem nada a ver. A surpresa previsível é um oximoro, um paradoxo, mas ela ocorre quanto o autor, sabendo como vai terminar sua história e precisando deixá-la plausível, força a mão nos indícios explicativos e entrega o jogo antes do tempo. O leitor, satisfeito, diz consigo mesmo ao ler o final: "Arrá! Eu cantei essa pedra".Esconder demaisE há o extremo oposto, a surpresa que o autor, preocupado em não entregar antes do tempo, esconde em demasia. Não prepara, não deixa indícios que, em retrospecto, justifiquem o modo como o conto acabou. Quando o leitor vê o final, pergunta a si mesmo: "Que diabo é isso? Por que foi que isso aconteceu?".O ideal é manter válidas as diferentes possibilidades de desfecho, desde o início, como fazem Machado de Assis em "A cartomante", Edgar Allan Poe em "O gato preto", Jorge Luis Borges em "A forma da espada", H. G. Wells em "A pérola do amor", Malba Tahan em "O sábio da Efelogia"...&nbsp;&nbsp;Não sabemos ao certo (ou pensamos que sabemos) para onde vai o enredo, mas quando o desfecho ocorre tudo se encaixa, tudo tem sua razão de ser.A maioria dos contos de final surpresa produz um efeito duradouro na mente do leitor; ele esquece tudo, menos o modo como aquele sobressalto se deu na sua mente. Esse efeito é tão poderoso que muitos escritores tomam a decisão preguiçosa de permitir que seja o único efeito do conto.