Corpo e Emoção
Autor: Poéticas do Corpo | Publicado: 2012-01-05T18:43:00-08:00

Esculpir um corpo, um pensamento-arte. Condensar nesse corpo uma emoção e saber preenchê-lo com as dosagens necessárias no âmbito da 'técnica' performativa do ator. Assim penso a emoção no corpo do ator. Evidentemente que esculpir também implica também em desconstruir, provocar movimento, haja vista que a emoção é movimento. É movimento na medida em que ela provoca uma série de alterações psicofísicas e está codificada num plano de experiência sensorial abstrata. Dito de outra maneira, ela é um meio como nós, artistas cênicos, expressamo-nos de algum modo. Na nossa vida cotidiana ela está sempre presente e, na expressão artística ela também está. O que sofre alteração é como ela é processada pelo nosso corpo e por quais vias de acesso nosso organismo a encontra. Podemos acessá-la conscientemente? Como?

Na aula prática, ministrada pela colega do grupo Imaculada Gadelha, pude sentir no corpo o problema do impulso. Problema este já estudado e investigado a rigor por Jerzy Grotowski em seu teatro laboratório no século passado. Grotowski, um homem do teatro do desnudamento, buscava provocar em seus exercícios, da maneira mais objetiva possível, através do que chamava de 'via negativa', o desbloqueio de obstáculos que impedissem o ator de realizar o ato total. Ato que vai desde o instintivo ao mais racional, o engajamento dos recursos psicofísicos. Na transição - guardemos esta palavra - entre os ritmos do exercício, o corpo, o meu corpo gerava impulsos provocado pela ansiedade. Acredito aí estar uma chave da questão: o controle dos impulsos do corpo e, consequentemente, da ansiedade. Seria isso realmente? Talvez.

Estando no 3º semestre da Licenciatura em Teatro, pesquisando a voz para o ator, mergulhando no universo da arte teatral, percebo cada vez mais que é sempre preciso provocar o corpo. Não temos um corpo. Somos um corpo! Acontecemos e existimos necessariamente por ele.

Nesta primeira aula de corpo e emoção foi isto que basicamente me ocorreu: O (des)controle dos impulsos do corpo. Obviamente, que a emoção está associada ao corpo e que se não há provocação dele, não há organicidade-movimento porque, como Artaud já postulava: "Toda emoção tem bases orgânicas". Não encarando isso como um único modo absoluto de enxergar a emoção, mas é poder perceber que a potência do orgânico é inerente a corporalidade e que há sempre um conjunto de reações e dinâmicas corporais que afetam diretamente a produção da emoção, seja a nível consciente ou não.

Na aula, quanto mais provocava o corpo, mais ele explorava o lugar não-comum, mais dilatação acontecia e mais expressividade emergia. Ainda é cedo para poder pensar ou conceituar a emoção a partir desta aula, porém foi com estas palavras que consegui descrever a experiência sensível da emoção como uma mola-motriz para meu trabalho de ator.

A manifestação incandescente da beleza artística no teatro cumpre um caráter rizomático indissociável de sua índole multidimensional, onde a combinação dos elementos do trabalho do ator junto a outros tantos fazem desmanchar no ar a poesia da imagem apolínea e da música dionisíaca. Tudo numa transição - retornando à palavra citada no começo do texto - que é combustível para a arte do ator.


Guilherme Bruno
Ator e estudante de Teatro -IFCE.