Mulheres no Cinema Brasileiro
Autor: Marco Simas | Publicado: 2013-08-15T12:05:00-03:00







Retomada amplia espaço, mas mulheres ainda são minoria no cinema brasileiro 



 
   &nbsp;Apesar de impulso, profissionais femininas dirigiram apenas 15,37% de todos os filmes lançados entre 2001 e 2010.


O lançamento de "Carlota Joaquina - 
Princesa do Brasil", em 1995, marca o início da retomada do cinema 
brasileiro após anos de produção quase inexistente. Talvez não houvesse 
marco mais adequado: estrelado, escrito, produzido e dirigido por 
mulheres, o filme de Carla Camurati inaugurou a fase da indústria 
cinematográfica nacional que mais deu espaço ao trabalho de 
profissionais femininas.

Se entre 1981 e 1990 as mulheres 
dirigiram apenas 3,27% de todos os longa-metragens produzidos no Brasil,
 na década seguinte o percentual passou para 11,35% e continou subindo, 
chegando a 15,37% dos lançamentos de 2001 a 2010.


Coletados pela pesquisadora carioca 
Paula Alves (a Agência Nacional de Cinema - Ancine - não faz nenhum 
levantamento sobre o tema), os dados revelam um crescimento 
incontestável da presença feminina por trás das câmeras, mas também 
mostram que a proporção de homens e mulheres no mercado continua 
amplamente desigual.

"É um assunto ingrato porque a 
primeira coisa que você ouve é que não existe mais preconceito, que as 
mulheres já estão em todos os lugares", afirmou, em entrevista ao iG . 
"O primeiro passo é ver que não, não estão. Há muito trabalho pela 
frente."

As mulheres marcaram presença, ainda 
que pequena, em todas as fases do cinema nacional. Considerada a 
primeira cineasta do País, Cleo de Verberena dirigiu o policial "O 
Mistério do Dominó Preto" nos anos 1930; a década seguinte teve Carmem 
Santos e Gilda de Abreu (responsável pelo sucesso de bilheteria "O 
Ébrio"), enquanto Carla Civelli e a italiana Maria Basaglia foram 
destaques da década de 1950.

Porém, durante o Cinema Novo 
(movimento de estética realista inspirado no neo-realismo italiano e na 
Nouvelle Vague francesa) os homens dominaram o mercado. Segundo a 
pesquisa de Alvez, de 1961 a 1970 as mulheres dirigiram apenas 0,68% de 
todos os filmes produzidos.

O percentual mais que dobrou na década
 seguinte, passando para 1,77%, como reflexo da criação da Embrafilme 
(empresa estatal de fomento à produção e distribuição de filmes 
nacionais) em 1969. Mas um novo golpe veio em 1990, quando o governo do 
presidente Fernando Collor de Mello extinguiu o órgão e praticamente 
parou a produção nacional.

A retomada viria com a aprovação da 
Lei do Audiovisual, em 1993, e a criação da Ancine, em 2001, que 
consolidaram o novo modelo cinematográfico nacional, baseado em editais 
governamentais e no patrocínio de empresas que investem em projetos 
culturais em troca de isenção fiscal.

Competição nos editais

Segundo Alves, captar recursos é 
difícil tanto para homens quanto para mulheres, que competem em pé de 
igualdade. "O problema é que os editais acabam privilegiando pessoas com
 carreiras mais consolidadas. Como mais homens têm nomes estabelecidos, o
 sistema reflete isso", afirmou.

Matriarca do mais famoso "clã" 
cinematográfico brasileiro, a produtora Lucy Barreto acredita que os 
obstáculos para fazer filmes no Brasil são mais um reflexo da situação 
geral da indústria do que uma questão de gênero.

"Nunca passei nenhuma dificuldade ou 
preconceito na minha atividade como produtora", disse Barreto, com quase
 30 títulos lançados desde o início da carreira, nos anos 1970. "As 
dificuldade de captação que tive, creio eu, foram as mesmas enfrentadas 
por outros produtores."

Mulheres por trás das câmeras:&nbsp;Proporção de profissionais femininas nos filmes de longa-metragem lançados no Brasil entre 1961 e 2010



Como nos Estados Unidos, onde o 
mercado cinematográfico é controlado por estúdios e grandes corporações,
 no Brasil as mulheres têm presença mais forte no documentário, que têm 
custos mais baixos. Entre os filmes de grande orçamento - que geralmente
 chegam a mais salas e alcançam maior público -, a participação feminina
 é menor.

Levantamento do iG a partir de dados 
do site especializado Filme B mostram que apenas um dos 20 filmes de 
maior renda da retomada (1995-2011) foi dirigido por uma mulher: "Cazuza
 - O Tempo Não Para", uma parceria de Sandra Werneck e Walter Carvalho

Em 2011, o último ano para o qual há 
dados disponíveis, mulheres dirigiram apenas três dos 20 maiores 
sucessos de bilheteria - "Desenrola" , de Rosane Svartman, "Capitães de 
Areia" , de Cecília Amado, e "Brasil Animado 3D" , de Mariana 
Caltabiano.

'Crio minhas oportunidades'

Como Barreto, a diretora Tata Amaral 
diz que o fato de ser mulher nunca foi um problema. "Sempre acreditei 
que iria fazer o que quisesse, inclusive um negócio que ninguém fazia: 
dirigir e produzir filmes", afirmou a cineasta, que lançou cinco longas 
desde o início da carreira, no fim dos anos 1980.

"Crio minhas próprias oportunidades e 
ocupo o meu espaço. E no set, as funções são muito claras: o diretor é o
 diretor", completou.

Leia também: "Rasgo meu coração em todos os filmes", diz Tata Amaral

Com nove filmes lançados desde 1984, 
Lúcia Murat diz que a trajetória de militância política na juventude 
(durante a qual foi presa e torturada) fez com que desse pouca atenção 
ao fato de ser minoria na indústria.

"Quando comecei a fazer cinema, vinha 
de uma experiência muito radical. Já era vista de uma determinada 
maneira e nem tinha essa preocupação de entrar no mercado e encarar o 
homem", explicou.

Festivais femininos

Com seu primeiro filme, "Que Bom Te 
Ver Viva", Murat participou de festivais de cinema feminino na Europa - 
que viveram o auge nas décadas de 1970 e 1980, perderam força durante 
alguns anos e, recentemente, voltaram a se organizar.

"Aquele período de radicalismo passou,
 mas está havendo um movimento muito forte novamente. Conforme a 
participação das mulheres diminui nos festivais convencionais, os 
femininos retornam", explicou.

O Brasil também tem o seu, o Femina 
(Festival Internacional de Cinema Feminino), criado por Paula Alves, que
 teve sua décima edição realizada em julho deste ano no Rio de Janeiro e
 irá à Fortaleza em novembro.

Durante o processo de seleção, Alves 
prioriza filmes "densos, fortes e tecnicamente bons", de preferência 
dirigidos por mulheres (cineastas homens também podem entrar, mas não na
 competição principal). Após anos à frente do festival, ela têm posição 
radical quanto ao que se considera "filme de mulher".

"Quando me perguntam quais são as 
características do cinema feminino, me recuso a responder", afirmou. 
"Isso seria justamente limitar o olhar feminino, que é múltiplo."

As cineastas também rejeitam a ideia 
de um fio condutor entre o trabalho de cada uma. "Estou muito ocupada 
com temas femininos, mas não vejo isso na Eliane Caffé ou na Laís 
Bodansky por exemplo. São escolhas pessoais, não de gênero", disse 
Amaral.

É verdade, porém, que muitos filmes 
escritos e dirigidos por mulheres oferecem bons papéis femininos - como 
"Hoje" , de Amaral, e "A Memória que me Contam" , de Murat, ambos 
lançados este ano.

"Não acho que tenho uma perspectiva 
feminista de buscar retratar a mulher. Mas trabalho questões que 
conheço, então é mais confortável escrever esses papéis", justificou 
Murat.

Ela lembra, porém, que os homens são 
maioria em um de seus trabalhos mais famosos, "Quase Dois Irmãos". "Mas 
eu considero o filme profundamente feminino", opinou. "Não é questão de 
papel principal. É questão de olhar."

Acesse o PDF:&nbsp;Retomada amplia espaço, mas mulheres ainda são minoria no cinema brasileiro (IG, 14/08/2013)