Stuart Craig revela alguns detalhes da produção de arte à Vanity Fair
Autor: Neto | Publicado: 2012-02-21T14:01:00-02:00









O
 site Vanity Fair, em promoção ao Oscar 2012 que acontece no próximo 
domingo, 26 de fevereiro, está lançando constantemente artigos revelando
 detalhes exclusivos do processo criativo de diretores de arte, 
figurinistas, maquiadores, cinegrafistas, entre outros, de filmes que 
estão indicados à premiação neste ano.





O artigo mais recente
 é sobre Stuart Craig, designer de produção para todos os oito filmes de
 Harry Potter, nomeado juntamente com a decoradora de set Stephenie 
McMillan em melhor direção de arte.



Craig discute a evolução da aparência de
 Hogwarts ao longo dos filmes, as filmagens em locações e construção de 
um set, e como ele montou a Sala Precisa.
 Craig também observa que o cenário teve que ser pintado para o Beco 
Diagonal, em preparação para a abertura do Warner Bros Studio Tour.




“A franquia em oito partes, filmada ao 
longo de uma década, é uma verdadeira mostra da superioridade 
tecnológica do cinema do século 21 . A Escola de Magia e Bruxaria de 
Hogwarts, por exemplo. “Nos primeiros dias, cada vez que você viu o 
exterior de Hogwarts, foi uma grande miniatura, uma miniatura física”, 
diz Craig. “No final do filme, para a batalha, a nossa primeira 
miniatura foi examinada e se tornou a base de um novo modelo digital. 
Foi redimensionado em detalhe fantástico para que a câmera pudesse 
entrar muito, muito mais perto. “

“A conseqüência de locações reais foi 
que fomos obrigados a incorporar as localizações no modelo de Hogwarts. 
Muitas vezes, lugares reais são decepcionantes. Eles não são de sua 
escolha. Assim, o horizonte de Hogwarts não foi como eu teria desejado 
nos primeiros filmes, e eu realmente me importei com isso, eu estava 
lutando com isso “, diz ele. “Conforme o tempo passava e os livros 
necessitavam de um novo espaço que nunca tínhamos visto antes, como a 
Torre de Astronomia que Dumbledore morre, então eu iria agarrar essa 
oportunidade com as duas mãos para mudar e melhorar o horizonte de 
Hogwarts. Eu me senti feliz com isso no final, e mais feliz com isso em 
seu estado arruinado, na verdade. “

Craig diz 
que os sets muitas vezes necessitam de uma forma mais “teatral” do que o
 livro descreve, embora fossem o mais fiel possível às descrições de 
Rowling. A mudança mais grave, diz Craig, foi o local da morte do 
Professor Snape (Alan Rickman). No livro, ele morre na Casa dos Gritos, 
no filme, ele morre em um ancoradouro que se assemelha a um santuário 
gótico. “Perguntamos a Jo Rowling se poderíamos mudar. Ela absolutamente
 concordou que podíamos “, diz ele. Craig fez o ancoradouro ’90 por 
cento de vidro’, e a razão para isso era que ele parecia mais mágico 
sendo que Hogwarts estava em chamas acima, e havia um sentimento de a 
chama do fogo acima ser refletida no vidro, também refletida na água, 
que por sua vez refletida no espelho. “A equipe queria dar a Rickman” um
 lugar adequado para morrer. Alan apreciou, na verdade, e disse tão 
gentilmente depois “, diz Craig.

Outro lugar que Craig diz que ele pensou
 que podia usar uma “certa dose de exagero”, foi a Sala Precisa, que 
aparece no filme recheado com montanhas sobre montanhas de mobiliário. 
“O fato de que eles estavam procurando por uma tiara, esta jóia 
minúscula em algo tão grande e complicado acabou de fazer a tarefa ainda
 mais impossível.” E para criar esse efeito, Craig contou com uma&nbsp;boa e 
velha graxa de cotovelo: “. Nós modelamos primeiro com pequenos blocos 
de isopor e compomos este tipo de paisagem montanhosa, e depois fizemos 
um outro modelo com mobília de bonecas, e, finalmente, reproduzimos-0 em
 tamanho completo” Para se preparar para a cena indicada ao Oscar, a 
decoradora Stephenie McMillan tinha feito a compra de mobiliário por 
meses, reunindo a equipe do “estoque”, diz Craig. A mobília era apenas 
uma ou duas camadas, na verdade “

Para Gringotes,
 “tudo conspirava para que os duendes parecessem muito pequeno, e para 
tornar o banco como os bancos reais, muito digno e sólido e importante”,
 diz Craig. Isso significava muitos pilares imponentes, que na verdade 
são “apenas papel”, como era o piso de mármore. “Eramos como uma 
considerável fábrica de mármore”, diz ele, rindo. Quanto aos lustres, 
diz ele, “eram 16 pés de cima para baixo. Fizemos a metade inferior 
fisicamente e em seguida, a metade superior foi colocado em como uma 
adição em CG. Assim, não foi apenas sets inteiros que estendemos, foram 
coisas individuais, como lustres, que foi aumentado por efeitos visuais 
“.

Ironicamente, no término dos filmes, 
alguns dos sets que foram redimensionados em CGI tiveram de ser 
fisicamente recriados. Por exemplo, para o Warner Bros Studio Tour em 
Londres, Craig diz, “Beco Diagonal tinha uma tela verde em ambas as 
extremidades nos filmes posteriores. Na turnê do estúdio, ver o Beco 
Diagonal com uma tela verde no final é bastante decepcionante, e por 
isso pintamos um suporte em perspectiva forçada, de modo que, pelo 
menos, procurando um caminho pela rua, a ilusão é completa. “