O Negativo - Ansel Adans
Autor: Filipe Vargas | Publicado: 2015-12-02T03:36:00-08:00



<a href="http://image.slidesharecdn.com/onegativo-141201074059-conversion-gate01/95/resenhatcnica-o-negativo-ansel-adams-2-638.jpg?cb=1417419786" style="background-color: transparent; box-sizing: inherit; color: #008ed2; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank" title="Visualização e tons 
No primeiro capítulo do livro O Negati...">&nbsp;Visualização e tons No primeiro capítulo do livro O Negativo, Ansel Adams começa explicando que a visualização é um processo criativo e consciente de projetar mentalmente a fotografia final antes de realmente fotografar. Não existe como retratar a luminosidade do objeto qual tal como ela é, por isso a fotografia é uma interpretação dos tons do objeto e até mesmo do objeto em si, pois podemos representá-lo de diversas maneiras e utilizar diversos recursos (exposição, revelador, filtros...) para alterá-lo. A visualização é pensar em cada detalhe antes mesmo de se aproximar do objeto. O primeiro passo para a visualização é tornar nossos olhos mais perspicazes, examinando e explorando o mundo ao nosso redor nos permitindo conhecer novas cores, texturas, objetos e assim por diante. É preciso também conhecer a natureza da fotografia e dominar o conhecimento sobre os tons. Praticar e estudar cópias é fundamental. Luz e filme Quando aprendemos a visualizar os tons de uma imagem, também devemos entender e ter consciência de que o que os nossos olhos veem não é a mesma coisa que o filme “vê”. Essas diferenças surgem da natureza da luz e do modo que ela é compreendida pelos nossos olhos. Para não nos desapontarmos com o resultado final da foto devemos ter isso bem entendido. O espectro eletromagnético A luz é um tipo de radiação eletromagnética que pode ser ondas de luz, de rádio, de radar, raios-X… O que difere cada uma delas é o comprimento de onda. Aqueles comprimentos de onda visíveis são definidos como luz, os outros são chamados de radiação. Tanto a radiação ultravioleta quanto a infravermelha são capazes de expor a maioria das emulsões fotográficas, do mesmo modo que outras formas de radiação. Luz Incidente e Luz Refletida Quando a luz atinge uma superfície ela pode ser transmitida, absorvida ou refletida. Quando a superfície é transparente a maior parte da luz será transmitida. Um objeto translúcido tem capacidade de transmissão muito menor e difunde a luz que&nbsp;passa por ele. Podemos utilizar fotômetros de luz para calcular a luz média de um objeto. Reflexão difusa e especular A luz refletida possui um caráter difuso, ou seja, as reflexões ocorrem em todas as direções e de forma uniforme a partir de superfícies foscas e texturizadas. Quando as superfícies são lisas e polidas, a reflexão é especular, na qual a maior parte a luz é refletida em um feixe. Os componentes do filme A fotografia depende da redução química do metal prata a partir dos haletos de prata que são expostos à luz. Os cristais de haleto de prata quando expostos a luz, são “ativados” e reduzidos a partículas pretas de prata metálica durante a revelação. Quando existe em um filme porções que foram expostas a grande quantidade de luz, elas produzem grande quantidade de prata reduzida, o que é chamado de densidade mais alta. A imagem que vemos no filme é negativa, ou seja, o que é escuro na realidade é claro e vice-versa. Imagem retirada do livro "O Negativo" A velocidade do filme Cada filme possui uma sensibilidade característica a luz que já é determinada durante sua fabricação. Devemos conhecer essa sensibilidade para podermos controlar abertura e tempo de exposição.
A velocidade ASA de um filme é representada por uma escala aritmética na qual o dobro da sensibilidade corresponde ao dobro da velocidade. Toda escala e divida em intervalos equivalentes a um terço de ponto das variações de exposições. 64 80 100 125 160 200 250 … O Tamanho do Grão Quando examinamos um negativo com o auxílio de um focalizador de grão, vemos que ele não é composto de um campo continuo de tons preto e branco, mas sim que esses tons são simulados por meio de um depósito controlado de partículas petas (prata preta metálica reduzida depositada quando o cristal de haleto respondeu a luz e foi “revelado”). O tamanho do grão e outros fatores determinam a nitidez aparente da imagem final. O armazenamento do filme É importante o armazenamento adequado dos filmes, pois com o tempo eles acabam se deteriorando. Um filme virgem já vem protegido contra umidade graças a sua embalagem, porém, é necessário cuidar a temperatura (varia de 10 a 22 ºC) do local onde ele irá ser guardado. Quando o filme já foi exposto, ele deve ser revelado o quanto antes, se não for possível fazer a revelação em menos de 72 horas, deve-se colocar o filme em um recipiente hermeticamente fechado e resfriado. Fatores naturais também aceleram a deterioração do filme fotográfico. Exposição Um negativo perfeito é aquele exposto e revelado com os tons visualizados pelo fotógrafo, lá na visualização. Porém, se não tivermos os devidos controles não chegaremos ao resultado que desejamos. Podemos expor uniformemente o filme com intensidade de luz relativamente alto por um curto período ou com menos luz intensa por um período mais logo. O termo exposição significa a abertura de câmera e velocidade de obturar utilizadas para realizar a foto. Fotômetros Para Ansel Adams, a utilidade do fotômetro de luz incidente é limitada, já que ela mede apenas a luz que cai sobre o objeto e não leva em consideração as luminâncias especificas que produzem a imagem. Os números lidos no fotômetro são transferidos para um disco de cálculos que os converte em números f e em velocidade do obturador levando em conta a&nbsp;velocidade do filme, mas isso não isenta o fotografo de ter que ter capacidade de julgamento para realizar os ajustes apropriados. Deve-se lembrar de que um fotômetro não sabe como é o objeto que ele esta fazendo a leitura, e nem a proporção de áreas claras e escurar, cabe ao fotografo ter o domínio da leitura. Como fazer a média das altas e baixas luzes Esta técnica serve para examinar o objeto com o objetivo de encontrar a área mais escura e a mais clara das quais o fotografo deseja registrar os detalhes. Deve-se primeiro medir separadamente cada área, logo depois se ajusta o disco do fotômetro a meio caminho entre elas, assim estaremos levando em conta as luminâncias principais do objeto. Super e subexposição A subexposição é a mais perigosa, pois quando a cena está subexposta, as áreas escuras não serão registradas no filme, e não há técnica de revelação para resolver isso. Por outro lado, a superexposição tem como problema a perda de resolução, maior granulação e pouca separação nas altas-luzes. Números EV Os números EV referem-se a combinações especificas de numero f e velocidade do obturador e permitem que essas funções sejam interligadas, de forma que uma mudança em uma delas muda automaticamente a outra. Se a câmera foi ajustado para 1/60 em f/11, esse mecanismo permite que se faça um único ajuste para estabelecer todas as exposições equivalentes: 1/30 em f/16, 1/15 em f/22 e assim por diante. Sistema de Zonas Esta técnica serve, basicamente, para expor corretamente e obter tons e contrastes mais próximos da realidade no processo de revelação. Para realizar este método de forma efetiva o fotógrafo deve conhecer a seguinte tabela de zonas: Os valores significam:<a href="http://image.slidesharecdn.com/onegativo-141201074059-conversion-gate01/95/resenhatcnica-o-negativo-ansel-adams-6-638.jpg?cb=1417419786" style="background-color: transparent; box-sizing: inherit; color: #008ed2; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank" title="0/- 5.0 – Preto máximo do papel fotográfico. Preto puro. 
I...">&nbsp;0/- 5.0 – Preto máximo do papel fotográfico. Preto puro. I /-4.0 – Tom percebido com o preto, levemente diferenciado do –3.0. II/- 3.0 – Cinza escuro, limite entre o visível e invisível de texturas. III/- 2.0 – Primeiro tom de cinza escuro. IV /-1.0 Cinza Intermediário. V 0 Cinza médio padrão. Índice de reflexão 18%. VI/ +1.0 Cinza claro. VII/ +2.0 Tom de cinza mais claro, com percepção definida das texturas. VIII/ +3.0 Último tom de cinza claro, onde as texturas não são mais reconhecidas. IX/ +4.0 Branco máximo do papel fotográfico. Branco puro. Filtros Um filtro é um material óptico plano que contém tintas ou compostos para limitar certas transmissões de cores da luz. Para escolher o filtro que será utilizado deve-se ter em mente que: · O sol produz luz mais quente no inicio e no final do dia. Um céu limpo tem mais azul, violeta e ultravioleta; · Céu limpo produz luz mais fria; · Luz de dia nublado tem mais ou menos a mesma temperatura de cor o sol; · Sombras iluminadas apenas pelo céu são mais frias quando está limpo; · Existem diversos tipos de filtros para diversas situações de luz. É importante o fotografo conhecê-los para utiliza-los de maneira correta. Fotografia com luz natural A luz natural vem principalmente de cima para baixo e ocasionalmente pelos lados. A luz natural nem sempre é a mesma. Em um dia chuvoso é uma, em uma tempestade é outra e assim por diante. O fotógrafo deve conhecer essas diferentes formas para retratar as formas, volumes, texturas, enfim, o objeto em si, da maneira mais adequada nessas situações. A qualidade da luz do sul é reconhecida pela nitidez das altas-luzes. Na medida em que ele é coberto por nuvens, as bordas das sombras e altas luzes se tornam mais suaves. Pode-se entender a luz do sol como a luz principal e a luz o céu como de enchimento.
&nbsp;Quando temos uma mistura de luz do sol e sombra, o principal problema é preservar a sensação e luz. Devemos lembrar que a temperatura de cor das sombras é mais alta, então podemos considerar o uso de filtros. Fotografia com luz Artificial O uso da luz artificial pode ser entendido em um processo de síntese, no qual somos livres para controlar a quantidade e a natureza da luz. Existem diferentes fonte de lua artificial e uma gama imensa de acessórios no mercado. Polarização cruzada O polarizador é um meio de eliminar clarões e reflexões especulares. Flash As lâmpadas de flash fornecem luz “sob medida”. Existem lâmpadas de flash transparentes e outras com revestimento filtrante azul. O flash eletrônico apresenta balanceamento de cor muito próximo da luz natural. Entre as características importantes, estão sua duração e sincronização com o obturador. Exposição com flash A maneira mais comum de determinar a exposição com flash é usar o numero guia que incorpora a intensidade do flash com refletor e a velocidade do filme. O numero guia é divido pela distancia em pés entre o flash e o objeto. - Flash Rebatido A luz do flash costuma ser rebatida em paredes e tetos para evitar efeitos desarmônicos, porém, sem um flash meter é difícil calcular a exposição correta. Ao rebater, é necessário ter em mente a relação entre o flash e a superfície refletora do objeto. - Flash múltiplo Com o flash múltiplo, o obturador é aberto primeiro com o objeto no escuro, então o flash é disparado uma ou mais vezes para expor o filme. - Flash de enchimento Ao ar livre, o flash é usado com o objetivo de fornecer iluminação de enchimento par um objeto iluminado pelos lados ou por trás. Deve-se prestar atenção no equilíbrio entre a luz direta e a luz de compensação.<a href="http://image.slidesharecdn.com/onegativo-141201074059-conversion-gate01/95/resenhatcnica-o-negativo-ansel-adams-8-638.jpg?cb=1417419786" style="background-color: transparent; box-sizing: inherit; color: #008ed2; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank" title="Os procedimentos no laboratório 
O processamento de negativ...">&nbsp;Os procedimentos no laboratório O processamento de negativos e cópias é praticamente o mesmo. Quando a luz atinge a emulsão sensível à luz, ela altera a carga elétrica dos cristais de haleto de prata, fazendo-os reagir ao revelador. Depois que o negativo é exposto, ele passa carregar uma imagem latente invisível composta de cristais alterados que serão reduzidos a prata preta metálica no revelador. Após passar pelo revelador, o negativo apresenta minúsculas partículas de prata metálica combinadas a resíduos de haleto de prata que não foram expostos, portanto, ele é transferido para o banho interruptor que irá neutralizar o revelador que restou na emulsão. Em seguida, o negativo vai para o fixador que irá remover os resíduos de haletos de prata não reduzidos que permaneceram na emulsão. Reveladores e Revelação O revelador é de extrema importância na revelação. Existem diferentes tipos de reveladores no mercado, é aconselhável que o fotógrafo comece com as fórmulas que já vêm preparadas, seguindo bem as instruções de cada fabricante. É importante escolher e aplicar com atenção qual revelador será usado de acordo com o filme e também de acordo com o que foi fotografado. É importante também conserva-los de forma correta, o que leva em conta o PH da água, o local onde ele fica armazenado, sua fórmula química e evitar contaminação de outro químico com ele. Reveladores padrão: para uso geral em tanques ou bandejas, em filme plano, de rolo ou em chapa. Proporciona excelente tonalidade, grãos moderados e alta acutância. Reveladores de grão fino: nos negativos de pequeno formato o tamanho dos grãos é um fator que deve ser considerado. Os reveladores de grão fino conservam a acutância sem alterar a estrutura e o tamanho do grão. Reveladores de alta energia: São soluções de revelação usadas em trabalhos de alto-contraste. Eles são recomendados para criar alguns efeitos especiais, não para fotografia em geral. Reveladores para finalidades especiais: são reveladores formulados para reproduções, raio x, positivos e outras ampliações especificas. Interruptor O interruptor exerce, basicamente, as seguintes funções:&nbsp;Como é acido, neutraliza os resíduos alcalinos do reveladores que restaram na emulsão, interrompendo a revelação; · Ajuda a evitar que o banho ácido fixador seja neutralizado por resíduos alcalinos presentes na emulsão; · Ajuda a evitar manchar e a formação de espuma no negativo. É importante estar atento ao químico nesta etapa, pois o excesso de ácido forma bolhas de gás dentro da emulsão e a falta de ácido pode fazer com que a interrupção não seja feita. Fixador O fixador tem como tarefa remover da emulsão os restos de haleto de prata não-reduzidos na revelação. É importante ficar atento, pois o excesso de fixação pode levar a sulfetação da prata e branquear a imagem. Armazenamento dos negativos Os negativos devem ser armazenados em envelopes de material não-ácido, em um ambiente fresco e com umidade moderada ou baixa. Os negativos não devem ser empilhados e nunca se deve guarda-los no laboratório. O laboratório: equipamento e procedimentos O Laboratório Um laboratório pode ser grande ou pequeno, o importante é que o espaço e as instalações funcionem bem para o fotógrafo. O local deve ser dividio entre parte seca e molhada. A área seca deve ter um espaço amplo de trabalho para o carregamento dos chassis e para os suportes de revelação, para o ampliador e o equipamento correspondente. É recomendável que o ampliador fique do lado oposto da pia, onde ficara a bandeja do revelador de cópias. O lado seco também serve para guardar ferramentas e outros materiais, porém, os filmes e os papeis devem ser guardados do lado de fora do laboratório por causa dos químicos e da umidade. A ventilação deve ser boa, a pia deve ter de preferencia, agua quente e fria, e as paredes podem ser claras, exceto as próximas ao ampliador.&nbsp;Equipamento para processar o filme Espirais e tanques para filmes em rolo Os tanques de aço inoxidável são mais aconselháveis. Deve-se ter um tanque, uma ou mais espirais de filme, uma tampa com abertura a prova de luz para adicionar e escoar os químicos, uma tampa pequena para essa abertura e uma haste para erguer as espirais do tanque. Paciência, tranquilidade e cuidado é necessário para enrolar o filme apropriadamente nas espirais, mas com prática o processo se torna automático e seguro. Tanques de lavagem ou lavadoras O filme pode ser lavado em tanque comum ou em tanque de lavagem especial, o mais importante é que a agua seja trocada de forma uniforme e frequente. Termômetro O uso de termômetro em laboratório é importante e aconselhável para ter um melhor controle sobre a revelação. Recipientes graduados É preciso ter recipientes graduados de diversos tamanhos para observar o nível preciso dos líquidos. Recipientes Vai depender do volume de trabalho e o tempo de armazenamento previsto. Timer De extrema importância para cuidar o tempo de revelação, que é critico. Tempo, temperatura e agitação Na revelação, o tempo e a temperatura são proporcionais: um aumento de temperatura acelera o processo, reduzindo o tempo necessário para chegar a certo grau de revelação. A temperatura de 20 ºC foi adotada como padrão nos processos em preto e branco, mas em geral, os fabricantes produzem uma tabelo ou um gráfico onde apresentam tempo x temperatura para indicar o processamento. A agitação é de extrema importância em todas as etapas de revelação, pois garante que o químico atinja todo o filme de forma uniforme. Deve-se ter cuidado ao agitar, pois um excesso de agitação gera um aumento de contraste.&nbsp;O processamento O primeiro passo para revelação é reunir todo o equipamento que será utilizado. No escuro, retira-se o filme do carretel ou do rolo e corta-se o adesivo. Para carregar a espiral, curve ligeiramente o filme contra o dedo polegar e o indicador e introduza a ponta sob a lingueta, no meio da espiral e vai empurrando delicadamente o filme. Essa é uma etapa que exige muito paciência e habilidade, é indicado pratica-la com um rolo descartável até virar algo automático. Assim que as espirais estiverem carregadas, coloque-as na haste de suspensão e mergulhe-as na agua da pré-lavagem por pelo menos 30 segundos. Depois, coloque-as no tanque do revelador e feche bem. Agora, pode-se acender as luzes. Na etapa do revelador, se o tempo for de 10 minutos, agita-se a cada 30 segundo, no banho interruptor deve-se agitar por 30 segundos e no fixador agitação constante no primeiro minuto e depois agitar quinze segundo a cada um minuto (total de 10 minutos). Lavagem, secagem e armazenamento Deve-se lavar em água corrente filtrada por vinte minutos, depois, a secagem vai de cinco a vinte minutos a uma temperatura constante de 20 ºC. Se for desejo do fotografo aumentar o contraste, aumenta-se o tempo de revelação de 10 a 30%. Para diminuir o contraste diminui de 10 a 30. Muitas vezes a água da lavagem deixa marcas de gotas no filme. Para que isso não aconteça, leva-se o filme para um banho umectante (Photo-flo) antes da secagem durante 30 segundos em agitação constante. Os negativos devem estar completamente secos antes de serem colocados em envelopes. O controle de tons na revelação A visualização pode ter como objetivo a interpretação realista ou afastamentos intencionais da realidade. Neste processo, Ansel Adams explica maneiras de controlar a densidade e o contraste, o controle de exposição e como chegar à imagem visualizada antes de fotografar o objeto. Nos capítulos seguintes, Ansel Adams ensina métodos para testar filmes e como analisar estes testes, além de mostrar uma série de soluções químicas de todos os banhos.