Jorge Andrade: um intelectual incompreendido
Autor: Fábio Costa | Publicado: 2011-01-28T17:54:00-02:00

Um olá a todos, mais de ano já passado desde a última postagem. Confusões pessoais e profissionais e, não mentirei, preguiça e falta de inspiração, ora uma ora outra, me levaram a não escrever esse tempo todo aqui. Mas estou de volta, com os mesmos propósitos (rs).Postarei um texto que escrevi para o blog Memória da TV, do amigo Guilherme Staush, a respeito de Jorge Andrade, o grande dramaturgo. As ilustrações, como se poderá notar (rs), são do blog.Talvez  esteja equivocado ao chamar Aluísio Jorge de Andrade Franco de  “intelectual incompreendido”. Ou não. Saudado entre os maiores  dramaturgos do teatro brasileiro moderno, com sua obra permeada pela  troca de mãos do poder dos fazendeiros cafeicultores para a burguesia  representada em especial pelos imigrantes que enriqueceram, tema  recorrente junto do conflito de gerações, de valores e o embate entre a  tradição e a modernidade..Este  paulista de Barretos nascido em 1922, principalmente depois de se  tornar autor de novelas de televisão se viu entre o teatro, em que era  tido como autor cuja qualidade dramática era elitista e requintada  demais, e a televisão, em que igualmente seu texto era visto como “de  muita qualidade” para o veículo. Um contra-senso, quando nos lembramos  do conceito que Jorge Andrade fazia do trabalho de novelista quanto a  poder propagar as ideias de suas peças para muito mais pessoas ao mesmo  tempo, se as expressasse por meio das telenovelas, de tão grande  alcance. Pensamento este, aliás, compartilhado por Dias Gomes, também  nascido em 1922 (e morto em 1999) e que também passou do teatro à  televisão por enxergar no veículo condições de propagar os ideais de  seus personagens a muito mais gente simultaneamente.São  de sua autoria peças que marcaram a evolução do teatro brasileiro no  século XX como A Moratória, Os Ossos do Barão, A Escada, Vereda da  Salvação, além de Pedreira das Almas, Senhora da Boca do Lixo, Milagre  na Cela e outras. Seu nome é um marco quando se reconstitui o  significado do Teatro Brasileiro de Comédia (TBC) para a história do  teatro no Brasil.Era sabido que, por defender sua arte e o  trabalho artístico possível mesmo num veículo considerado menor por  muitos intelectuais, pouco ligava para números de audiência ou pesquisas  de opinião ao conduzir suas histórias, desenvolver em capítulos os  dramas de seus personagens. Tampouco Jorge Andrade se acreditava  influenciável pelo desempenho dos atores, ao ver o trabalho no ar, para  desenvolver o que ainda estaria por vir.Tinha por hábito,  sempre que acertava a escrita de uma novela, o desenvolvimento de uma  sinopse de volume considerável e descrições detalhadas de  características dos personagens, chegando a três ou quatro laudas para  cada um deles. Bem como tinha toda a história que pretendia contar  predeterminada, construída, e com isso mesmo justificava seu dar de  braços para o Ibope ou para pesquisas encomendadas pela emissora a  respeito de pares românticos, temáticas etc..A  estreia de Jorge Andrade como autor de telenovelas deu-se em 1973  quando, convidado pela Rede Globo, iniciou o trabalho de adaptação de  sua peça Os Ossos do Barão para a televisão. O horário era o das dez da  noite, e a novela substituiria O Bem-amado, de Dias Gomes, primeira em  cores produzida no Brasil e marcada pelo sucesso..Na  novela, Andrade juntou os eixos principais de duas peças: além da que  intitulava o trabalho e tratava da busca de um ex-colono italiano, hoje  industrial poderoso, por um título de nobreza, figurava também A Escada  com o tema dos patriarcas que, já idosos, levam os filhos a considerar a  ideia de interná-los num asilo. Egisto Ghirotto, o italiano, foi  interpretado por Lima Duarte. Antenor e Melica, os velhinhos cujos  filhos se viam em torno da decisão de internar ou não, eram Paulo  Gracindo e Carmem Silva. Junto a eles, um elenco estelar: Leonardo  Villar, Dina Sfat, José Wilker, Lélia Abramo, Maria Luiza Castelli,  Sandra Bréa, Renata Sorrah, Elza Gomes, José Augusto Branco, Gracindo  Júnior, Ruth de Souza, Edney Giovenazzi e Bibi Vogel, entre outros. A  direção foi de Régis Cardoso. Como diz Ismael Fernandes em seu Memória  da Telenovela Brasileira (Brasiliense, 1994), “a fusão das duas peças  teatrais foi o esteio funcional de toda a novela, as obras se ajustaram  dando possibilidade de criação em que uma completava as indagações da  outra”. Os outrora poderosos barões de café, enfraquecidos e pobres,  moravam agora nas cidades, em apartamentos que correspondiam a frações  ínfimas de suas casas senhoriais, acompanhando impotentes a ascensão de  outros grupos que ocupavam o lugar que outrora foi deles.Foi  um trabalho de êxito de crítica e de público, no ar de outubro de 1973 a  março de 1974, dirigido por Walter Avancini. Sua segunda investida,  dois anos depois e no mesmo horário das dez, já não pode ser considerada  da mesma forma. O Grito, exibida de outubro de 1975 a abril de 1976,  enfrentou muitos problemas. Principalmente por exibir São Paulo de uma  maneira considerada fora da realidade da cidade, quando na verdade a  mostrava como era e é: caótica, claustrofóbica,  confusa. O grito do título tanto era o de Paulinho (Marcos Andreas), o  filho da ex-freira Marta (Glória Menezes) que gritava de madrugada  devido a uma doença, perturbando o sono dos moradores do Edifício  Paraíso (espécie de microcosmo da cidade) e gerando um movimento para  expulsá-los de lá, como podia ser o do homem urbano, oprimido pela  cidade grande, seus conflitos, problemas, questões que mexem com a vida  de todos, mas para as quais poucos atentam, que tem em Gilberto (Walmor  Chagas) grande representante. O Paraíso, décadas antes construído para  abrigar famílias abastadas, passa por adaptações e aceita como moradores  pessoas de classe média e baixa, enquanto no andar superior moram os  aristocratas Edgar (Leonardo Villar) e Mafalda (Maria Fernanda)..Apenas  três anos depois, em maio de 1979, e agora na Rede Tupi, é que Jorge  faria sua terceira investida no gênero telenovela. Exibida às nove da  noite, num esquema parecido com o “quando acabar a novela da Globo” que o  SBT adota, ia ao ar Gaivotas, cuja trama trazia como protagonista  Daniel (Rubens de Falco), um empresário riquíssimo que reúne seus amigos  de colégio trinta anos depois da formatura da turma.. Certo,  mas para quê? Desejo de ensinar a eles como dar certo na vida tal qual  ele, vontade de humilhá-los como faziam com ele, agora que está em  condições? Simplesmente passar uns tempos com eles, quem sabe tentar  conhecê-los melhor e dar início enfim a amizades verdadeiras, passada a  juventude? Rever o grande amor, com a desculpa da reunião da turma? Puro  saudosismo? Essa indagação permanece ao longo de toda a trama, mesmo  quando se sabe que ele, acusado injustamente de ter parte na morte da  professora Norma (Selma Egrei), quer provar sua inocência e descobrir o  verdadeiro culpado..De  origem pobre, Daniel só conseguiu estudar graças a uma bolsa que  ganhara no Externato Pacheco, de propriedade de Dona Idalina (Márcia  Real). Os alunos, em especial Maria Emília (Yoná Magalhães), seu grande  amor, o desprezavam. Nos trinta anos que se seguiram à humilhação da  formatura, Daniel ascendeu espantosamente enquanto os colegas decaíram,  embora hoje permaneçam apegados a valores e hábitos de antes – em  especial Maria Emília, que conserva a altivez. Durante alguns dias, a  reunião da turma no solar de Daniel traz de volta o passado que une a  todos num segredo comum e mostra como o presente pode ser determinado de  forma decisiva pelo passado. Não à toa, o slogan promocional da  história era “O reencontro do tempo perdido, trinta anos depois”.  Exibida até outubro, Gaivotas tinha o “Libertango” de Piazzolla na  abertura e, no elenco, Isabel Ribeiro, Altair Lima, Cleyde Yaconis,  Berta Zemmel, John Herbert, Wilson Fragoso, Laura Cardoso, Elizabeth  Gasper, Serafim Gonzalez, Paulo Hesse, Abrahão Farc, Gésio Amadeu,  Geórgia Gomide, Francisco Milani, entre outros, além de atores jovens  que depois se consagrariam no gênero: Edson Celulari, Cristina Mullins,  Paulo Castelli. A direção foi de Antonio Abujamra, Henrique Martins e  Edison Braga..Entre  1981 e 1982, adaptou o romance O Fiel e a Pedra, de Osman Lins, para o  projeto Tele-romance da TV Cultura, e assumiu a autoria de duas  telenovelas “com o bonde andando”, na Rede Bandeirantes: Dulcinéa Vai à  Guerra, de Sérgio Jockyman, e Os Adolescentes, de Ivani Ribeiro..Em  substituição a Os Adolescentes, a emissora estreou em abril de 1982 no  horário (21h15) Ninho da Serpente, grande momento da obra do autor. O  título fazia referência à mansão do Jardim América, São Paulo,  praticamente cenário único da história, e à matriarca Guilhermina Taques  Penteado (Cleyde Yaconis) reinava soberana junto a filhos, genros,  netos e criados, todos às voltas com a herança de Cândido Taques, seu  irmão, que ao morrer deixa a dinheirama para Matheus (Kito Junqueira),  seu enfermeiro (e, sabemos depois, seu filho). A herança move todos os  personagens, tanto que o título da novela, dirigida por Henrique Martins  e Antonio Abujamra, quase foi Os Herdeiros..Ainda  que desprestigiada pelo testamento do irmão, Guilhermina não perde a  pose, apegada que é às tradições quatrocentonas, importando para ela  manter sua família no poder, de que forma for. Assim, não vê obstáculo  no casamento de Matheus com sua neta Lídia (Eliane Giardini), embora ele  tenha origem pobre, mas é terminantemente contrária ao romance do irmão  de Lídia, Karl (Paulo César Grande), com a jovem Marinalda (Mayara  Magri), uma das empregadas da casa, que termina morta após ser enforcada  em seu quartinho..Um  mês após a estreia, Ninho da Serpente passou para as oito da noite,  passando a competir com Janete Clair e sua Sétimo Sentido na Globo, numa  cartada em que a emissora usou o slogan “A novela das oito mudou de  canal”. No elenco, ainda as presenças de Beatriz Segall, Laura Cardoso,  Márcia de Windsor, Luiz Carlos de Moraes, Antônio Petrin, Carmem Silva,  Selma Egrei, Othon Bastos, Imara Reis, Jairo Arco e Flexa, Raymundo de  Souza, Sônia Oiticica, Nydia Lícia e Juca de Oliveira, entre outros.  Ainda, destaque para a presença da atriz Denise Stoklos, de raros  trabalhos em televisão, vivendo Oriana, uma das criadas..O  último trabalho de Jorge Andrade na telenovela, Sabor de Mel, foi  lançado em abril de 1983 pela Rede Bandeirantes de forma audaciosa, o  que se verifica no slogan “A novela das oito mudou de canal”, novamente  utilizado nas propagandas, valendo-se do fato de a Rede Globo então  estar com uma reprise em pleno horário nobre, a de O Casarão (1976), de  Lauro César Muniz. A protagonista era Laura (Sandra Bréa), a “esfinge do  Morumbi”, mulher riquíssima que resolve anunciar no jornal que pagará  50 milhões de cruzeiros a quem conseguir decifrar um enigma que propõe..A  convivência de Laura com os diversos interessados que se apresentam,  suas histórias de vida e propósitos para o que fazer com o dinheiro, era  o mote principal. E a emissora também oferecia aos telespectadores a  oportunidade de ganhar dinheiro desvendando o enigma de Laura, a saber:  “Não existiu, mas aprisionou e torturou; envenenou e corrompeu;  atormentou, levando à ignorância e ao medo. Suplício do qual o homem,  cumprindo seu destino, libertou-se e transcendeu. Dragão maligno, que os  jovens de hoje venceram com a espada da esperança.” A resposta era “o  pecado”..No  elenco milionário contratado pela emissora estavam Raul Cortez, Flávio  Galvão, Gianfrancesco Guarnieri (que substituiu Paulo Autran pouco antes  da estreia), Célia Helena, Eva Todor, Carmem Silva, Françoise Forton,  Mila Moreira, Karin Rodrigues e Odilon Wagner, entre outros, além da  presença de Clodovil Hernandez de forma quase biográfica. Infelizmente, o  impacto dos capítulos iniciais, de boa audiência foi sufocado pela Rede  Globo com a antecipação da estreia de Louco Amor, de Gilberto Braga,  para o dia 11 de abril, uma semana depois. Assim, Sabor de Mel acabou  perdendo público e terminou como fracasso de audiência, sendo inclusive  encurtada (terminou em julho) e rendendo a Jorge um afastamento, por se  negar a “baixar o nível” a fim de melhorar os números..Jorge  Andrade faleceu em 1984, entristecido pela condição de sua obra,  perdida entre a aceitação teatral e televisiva. Um caso de autor  “perseguido” não pela falta de qualidade de seus trabalhos, mas  justamente por apresentá-la em excesso, quem sabe. Para nós,  principalmente considerando suas peças teatrais, fica o legado de um  autor que, através de seus personagens apegados a valores ultrapassados,  títulos de nobreza, “pedigree”, e seus embates com aqueles que os  querem fazer compreender o mundo moderno, que dispensa esse tipo de  coisa, apresentou uma representação da construção da sociedade paulista e  brasileira, abordando seus problemas para que, a partir dessa  abordagem, eles fossem discutidos e, quem sabe, solucionados. Declarou  ele certa vez que “só através da cultura e da compreensão dos seus  problemas é que o homem se liberta”. Faz sentido.