A NOIVA DO PÉ DE GUANANDI – A RESSIGNIFICAÇÃO DO MITO NA MEMÓRIA DA COMUNIDADE TRADICIONAL DE ILHA RASA – GUARAQUEÇABA – PR
Autor: rafael walter | Publicado: 2013-11-30T16:12:00-02:00

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A
NOIVA DO PÉ DE GUANANDI – A RESSIGNIFICAÇÃO DO MITO NA MEMÓRIA DA COMUNIDADE
TRADICIONAL DE ILHA RASA – GUARAQUEÇABA – PR



BOLDRINI, Ana Luiza – coautora

MESSA, Fábio de Carvalho – orientador 

WALTER, Rafael P. P. – autor

Universidade Federal do Paraná

rockleituras@gmail.com





RESUMO
DO TRABALHO “A NOIVA DO PÉ DE GUANANDI – A RESSIGNIFICAÇÃO DO MITO NA
MEMÓRIA DA COMUNIDADE TRADICIONAL DE ILHA RASA – GUARAQUEÇABA – PR”





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A lenda do Pé de Guanandi consiste na
narrativa de uma mulher que dá à luz um bebê natimorto, que é enterrado pelo
marido na base do pé do Guanandi, localizado na trilha entre a comunidade da
Ponta do Lanço e Almeida, de Ilha Rasa. Após algum tempo, a mulher passa a
sonhar e a delirar sobre o fato de o bebê estar virado na cova. Certo dia, ela
convence o marido a ir até o local para desenterrar o bebê, e lá eles
constatam: ele realmente estava virado. Traumatizada com uma possível culpa por
ter enterrado vivo o bebê, a mulher passa a ser uma aparição, tempos depois,
para os moradores da Ilha Rasa. Esta aparição é geralmente noturna e amedronta
quem por ali passa que, além de ver um espectro de uma mulher vestida de branco
(talvez de noiva), ainda escuta um choro de bebê.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A proposta do trabalho consiste na
ressignificação da lenda do pé de Guanandi que faz parte da cultura da
comunidade de Ilha Rasa, Baia de Laranjeiras. A partir dos relatos recolhidos
foi constituída a narrativa, transpondo do discurso oral para o discurso áudio
visual, mesclando elementos ficcionais com a interação dos alunos do Colégio
Estadual de Ilha Rasa. O vídeo possibilitou a reflexão sobre a tecnologia e as
novas concepções de memória e comunidade real/virtual.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;A partir da concepção de comunidade e
memória real/virtual do italiano Casalengo (2006) pudemos fazer interlocução
com o ecossistema-signico de Ilha Rasa e conceber através de fomentação da
CAPES o curta metragem “A noiva do pé de Guanandi”. À luz das reflexões
teóricas do semiólogo francês Barthes (1970) pudemos analisar a lenda junto à
comunidade escolar e buscar elementos áudio visuais que possibilitassem ao
espectador reações de tensão frente à narrativa de morte do bebê.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Após a edição do vídeo, foi feita a
exibição para a comunidade de Ilha Rasa, houve mais uma reprise na mesma noite.
O curta-metragem foi feito sob a ótica dos pressupostos da Mídia-educação que
propõe a leitura crítica da mídia, a do recurso pedagógico, e enquanto forma de
expressão, favorecendo o protagonismo do estudante nas mídias utilizadas.



Palavras
chave: MITO, LINGUAGEM E COMUNIDADE



RESUMEN -
LA NOVIA DEL ÁRBOL DE GUÁNANDI - LA RESIGNIFICACIÓN DEL MITO EN LA COMUNIDAD
TRADICIONAL DE ISLA RASA - GUARAQUEÇABA/PR - BRASIL




&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; La
leyenda del “Árbol de Guánandi” es el relato de una mujer que da a luz a un
bebé muerto, enterrado por su marido en la base del Árbol de guanandi en Isla
Rasa. Después de algún tiempo, la mujer empieza a soñar y delirar sobre su bebé
estar enterrado al revés. Un día, ella convence a su marido a ir al sitio donde
esta el bebé para desenterrarlo. Cuando lo hacen descubren que el bebé esta
mismo al revés. Traumatizada por la posibilidad de tener enterrado vivo a su
bebé, la mujer se convierte en un espectro, que tiempos más tarde, asusta la
población de Isla, siempre por la noche, como un fantasma de una mujer vestida
de blanco, y el lloro de su hijo muerto. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; La propuesta del
trabajo es la reinterpretación de la leyenda del &nbsp;“Árbol de Guánandi” de
la comunidad de Ilha Rasa, Guaraqueçaba, Paraná, Brasil. La narrativa fue hecha
a partir de la transposición del discurso oral para el discurso audiovisual,
mezclando elementos de ficción con la interación de los estudiantes del Colégio
Estadual de Ilha Rasa. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A partir de la
concepción de comunidad y memoria real/virtual del italiano CASALENGO, 2006,
pudimos hacer la interlocución con el ecosistema sígnico de Ilha Rasa y
concebir, a través de la promoción de la CAPES, el cortometraje “La novia del
Árbol de Guánandi”. A la luz de las reflexiones teóricas del semiólogo francés
BARTHES, 1970 analizamos la leyenda junto a la comunidad escolar y buscamos
elementos audiovisuales que permitan al espectador reacciones de tensión ante a
la narrativa. Después de la edicíon, fue hecha la proyección, y el regístro de
la recepción de la narrativa.


Palabras clave: MITO, LENGUAJE Y COMUNIDAD



ABSTRACT “THE BRIDE’S OF GUANANDI
FOOT – THE MITH RESSIGNIFICATION IN THE MEMORY OF THE TRADICIONAL COMMUNITY OF
ILHA RASA” – GUARAQUEÇABA – PR – BRASIL 







&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; The Guanandi foot's legend is the
narrative of a woman who gives birth to a stillborn baby, who is buried by her
husband in the base of Guanandi foot, which is on the trail between the
community of Ponta do Laço and Almeida, Ilha Rasa. After some time, the woman
starts to dream and rave about the fact that the baby is facing up in the pit.
One day, she convinces her husband to go to the site to dig up the baby, and
they find there: he was really upset. Traumatized by a possible blame by having
the baby buried alive, the woman happens to being an apparition, some time
later, to the residents of Ilha Rasa. This apparition is usually nocturnal and
scares anyone who passes by there, and sees a ghost of a woman dressed in white
(maybe a bride), and still hears a baby cry.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; The work proposal consists in a ressignification&nbsp;
of the Guanandi foot's legend, that is part of the community's culture
from Ilha Rasa, Laranjeiras's bay.&nbsp; From
the reports collected it was made the narrative, transposing the oral speech to
audio-visual speech, mixing fictional elements with the interaction of the
students of the Colégio Estadual de Ilha Rasa. The video allowed a reflection
about technology and the new conceptions of memory and real/virtual community.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; From the conception of community and
real/virtual memory from the italian Casalengo (2006), we were able to do a
interlocution with the ecosystem-signic of Ilha Rasa and conceive by the CAPES
fomentation "The Bride's of Guanandi Foot". In light of theoric
reflections of the french semiologist Barthes (1970), we were able to analyze
the legend with school community and seek audio-visual elements that enable to
the viewer reactions of tension ahead the baby death narrative.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; After the video editing, the movie
was exposed to Ilha Rasa community, there were more of one exposition in the
same night. The short-movie was made by the assumptions view of
Media-education, that proposes the critical reading of the media, the of pedagogycal
resource, and as expression form, favoring the protagonism of the student in
the media used.



Keywords:
MITH, LANGUAGE AND COMMUNITY 











































































A NOIVA
DO PÉ DE GUANANDI – A RESSIGNIFICAÇÃO DO MITO NA MEMÓRIA DA COMUNIDADE
TRADICIONAL DE ILHA RASA – GUARAQUEÇABA - PR









O litoral do Paraná é formado por 7 municípios: Antonina,
Guaraqueçaba, Guaratuba, Matinhos, Morretes, Paranaguá e Pontal do Paraná. A
Ilha Rasa é uma comunidade de pescadores, com aproximadamente 500 habitantes e
10,5 Km², faz parte da Baía de Larenjeira pertencente ao município de
Guaraqueçaba, um dos mais importantes estuários do Atlântico-Sul. Guaraqueçaba,
palavra composta proveniente do Tupi-Guarani, “Guará” significa garça e
“Queçaba” ninho. Quase 95% da população ativa da Ilha vive da pesca, os demais
são funcionários públicos, especialmente da Prefeitura de Guaraqueçaba e
professores do Estado. (referência)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
A palavra “Kai’sara”, que identifica a população nativa das Ilhas, é de origem
indígena, e significa, segundo Von Behr (1997)“um completo sistema de
sobrevivência e proteção. Era a cerca de proteção em volta da aldeia e também o
curral feito de ramos de árvore, mergulhado dentro d’água para cercar o
peixe...”.&nbsp;O Güanandi (Collophyllum
Brasilienis) é a planta de terra baixa que serve para alimentação dos
beija-flores. O que é um paradoxo ao mito de que há uma maldição sobre árvore.


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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

Mapa da Baía de Laranjeiras, onde está localizada Ilha Rasa.

Barra Castella, Rosana Maria (2006)


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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;O Programa
Institucional de Bolsa de Iniciação à Docência (PIBID)&nbsp;– Mídia e Educação nas Escolas das
Ilhas de Guaraqueçaba, que viabilizou a vivência e execução do presente
projeto, têm sede no setor Litoral da Universidade Federal do Paraná (UFPR) na
cidade de Matinhos. As viagens para reconhecimento do local, interação com a
comunidade e filmagens ocorrem desde julho de 2011, às quartas-feiras, contando
sempre com o professor Dr. Fábio Messa e bolsistas do projeto, seguindo sempre
o mesmo percurso de sair do setor em Matinhos de carro, seguir por terra até
Paranaguá, e daí seguir de Barca de linha ou de bote inflável de propriedade da
Universidade até à comunidade da Ilha Rasa, o percurso total varia de duas à
três horas dependendo da embarcação. Assim como o PIBID, era realizada na ilha
a Interação Cultural e Humanística “Cine comunidade”.
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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Colégio Estadual de Ilha Rasa,
vista à partir do campo de futebol

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2° semestre de 2011


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O
Colégio Estadual de Ilha Rasa está situado no mesmo espaço físico que a Escola
Rural Municipal de Gabriel Ramos da Silva a cerca do pé de Guanandi. A escola
atende estudantes das comunidades de Ilha Rasa, Almeida, Mariana, Gamelas,
Maçapoã e vilas ribeirinhas. O colégio é composto por um campo de futebol, uma
cozinha, banheiro e quatro salas de aula, sendo duas de alvenaria e duas de
madeira, estas ultimas construídas somente em 2009 para comportar o ensino
médio que até então não era oferecido pelo colégio.

O
manejo do corpo docente é feito em sua maior parte pelo processo seletivo
simplificado, contratos temporários e a minoria são professores concursados
pelo estado. A escola atualmente atende cerca de 200 alunos, entre ensino
fundamental, médio e EJA (educação de jovens e adultos). O pé de Guanandi se
encontra a menos de 100 metros da escola e faz parte também do imaginário
popular.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A lenda do Pé de
Guanandi consiste na história de uma mulher que dá à luz um bebê natimorto, que
é enterrado pelo marido na base do pé do Guanandi, que fica na trilha entre a
comunidade da Ponta do Lanço e Almeida, de Ilha Rasa. Após algum tempo, a
mulher passa a sonhar e a delirar sobre o fato de o bebê estar virado na cova. Um
certo dia, ela convence o marido a ir até o local para desenterrar o bebê, e lá
eles constatam: ele realmente estava virado. Traumatizada com uma possível culpa
por ter enterrado vivo o bebê, a mulher passa a ser uma aparição, tempos
depois, para os moradores da Ilha Rasa. Esta aparição é geralmente noturna e
amedronta quem por ali passa que, além de ver um espectro de uma mulher vestida
de branco (talvez de noiva), ainda escuta um choro de bebê. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No
livro “Guaraqueçaba; algumas de nossas
escolas e comunidades”, organizado pela UFPR – Setor Litoral, em parceria
ao Programa Universidade Sem Fronteiras/SETI-PR, narra a história da seguinte
maneira:



“Eu
vou contar para vocês a Lenda do Pé de Guánandi. Antigamente havia aqui uma
mulher que teve um filho, mas ele nasceu morto. Para ela foi uma decepção e o
marido dela enterrou o corpo da criança nos pés do Guánandi. A mulher sonhava
todas as noite que seu filho estava virado e ela falava para o marido ir
desenterrar o bebê, mas o marido não ligava. Até que um dia ela estava ficando
doente, e o marido achou que era por causa do filho e por que ele não fez o que
ela queria. Ele foi no pé de Guánandi e desenterrou o bebê que estava virado.
Ela ficou assustada e começou a chorar. Como ela enterrou o filho vivo? Ela
começou a entrar em desespero até que morreu. E o marido resolveu enterrar a
mulher junto com seu filho nos pés do Guánandi. As pessoas que passam pelo pé
de Guánandi falam que ela está lá de mãos dadas com o filho. Existem várias
história de pessoas que já viram e se assustaram com eles.”


(Rogério, 2010)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A lenda da noiva do
pé de Guanandi, pertencente ao imaginário da comunidade tradicional caiçara de
Ilha Rasa, se assemelha a outras lendas. Na Ilha de Superagui, uma ilha
artificial criada através de um canal de água doce, temos por sua fundação
mitológica a Índia Piragui pertencente aos guaranis, que por estar grávida e
debilitada foi abandonada por sua tribo e durante o parto, evocando aos deuses
Sol e Lua e mesmo auxiliado por um pescador, perde seu filho, o qual entrega ao
mar na promessa de que ali nunca faltará peixe, até hoje a pesca é a principal
fonte de renda para as famílias que vivem longe do continente. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ilha de Peças por sua vez possui uma
lenda chamada “A mulher de Branco”, que narra à história de uma moça que tem um
filho escondida da família e, logo após seu nascimento, o mata e enterra em
meio às árvores, onde mais tarde, mulheres que por ali colhiam frutos,
encontram o corpo do bebê. Segundo relatos esta mulher aparece pela Ilha
vestida de branco, chorando, desesperada atrás da criança que ela mesma matou.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Através
da prática da memória coletiva sobre as lendas e histórias que fazem parte da cultura
caiçara, e na perspectiva da mídia-educação, foram coletados diversos
testemunhos sobre a Lenda do Pé de Guanandi, em material audiovisual gravado em memória HD. Após
decupagem, transcrição e análise dos relatos, procedeu-se à elaboração de um
roteiro de curta-metragem que mesclasse tanto elementos ficcionais quanto
documentais. Dos aspectos documentais, foram preservados os relatos reais dos
membros da comunidade, e a partir deles, o grupo criou/produziu as imagens
ficcionais das aparições narradas e descritas na lenda. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
relato da Professora Rosa, foi o argumento de autoridade para a constituição do
filme, e fio condutor para o estabelecimento da verossimilhança nos fatos da
narrativa&nbsp; ̶ o choro, o bebê morto e a
noiva&nbsp; ̶ confirmando o relato da aluna
Roama:



“Alguns moradores já viram essa mulher de
branco, ta e também tenho um irmão que diz que já viu também, mas nós nunca
vimos, mas dependendo de pessoas que passam aqui, alguns relatam que já viram
essa mulher de branco, é uma lenda, um mito.”&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
(Rosa, 2012)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
trabalho de experimentação audiovisual teve por intérpretes e produtores os
próprios estudantes do Ensino Médio, auxiliados pelo docente e graduandos da
UFPR. Na confecção do roteiro, optou-se por intercalar os relatos com imagens
ficcionais, que permitissem ao espectador compartilhar do que seria uma
aparição e/ou assombração, utilizando recursos específicos de edição como fade
in e fade out, filtros de cor e efeitos de áudio. O vermelho foi escolhido como
filtro, por ser uma cor quente, e foi utilizado para dar uma perspectiva de
peso na imagem e estabelece uma relação de tensão para com o espectador.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
imagem da mulher de branco foi captada a partir de ângulos diversos, fechados e
circulares, facilitando a visão fragmentada, nebulosa e enuviada, próximas do
que para o imaginário do grupo pudesse sintetizar a ideia de aparição e
assombração. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
imagem do bebê foi captada a partir da simulação
do bêbe por uma boneca de plástico,
a qual aparecia levemente soterrada (pra não dar a impressão ao espectador de
que era realmente uma boneca). Ao final da narrativa, mostra-se uma menina
realizando um procedimento que seria, para a cultura local, considerado o chamariz/evocação da aparição que é o ato de dar &nbsp;três pulinhos ao redor da árvore, para que a
mulher apareça e o choro da criança ressoe. 



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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

Cena
onde o curta-metragem culmina com os três pulos da criança que na consciência
do espectador suscitam a assombração.



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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Depois
de editado o filme, passou-se à última etapa do trabalho que era o de exibi-lo
à comunidade, a fim de observar e registrar aspectos de sua audiência.
Reuniram-se, depois de tudo, as impressões do pré e pós-produção, com o
respaldo teórico sobre as mitologias narrativas, conforme as considerações do
semiólogo Roland Barthes, calcadas nas concepções de comunidade e memória de
Federico Cassalegno, assim como das diferentes concepções de mito, sob a ótica dos pressupostos da
mídia-educação. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Vale
referir que a Mídia-Educação vem centrada em três dimensões: a de objeto de
estudo e análise, no qual se aprimora a leitura crítica da mídia; a de recurso
pedagógico, reforçando-a como instrumento a ser utilizado no processo de
aprendizagem; e enquanto forma de expressão, favorecendo o protagonismo do
estudante nas mídias utilizadas. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em mídia-educação, avalia-se não somente os produtos
realizados com os estudantes nas escolas, mas principalmente o processo todo
que vai do esclarecimento, passando pela análise e culminando na crítica do
próprio fazer midiático. O curta-metragem gravado com os estudantes do Colégio
Estadual de Ilha Rasa, através de uma proposta inclusiva, favoreceu também a
reflexão sobre a memória virtual da comunidade. O italiano Frederico
Cassallegno, faz o seguinte desafio para a o ecossistema comunicativo:



“O desafio do projeto
é o de criar um ambiente comunicativo capaz de permitir aos integrantes de uma
comunidade local e territorializada partilhar as informações concernentes a
vida cotidiana... Essas mensagens testemunham a necessidade que os integrantes
de um bairro têm de partilhar uma memória comum e de se comunicarem.”


(Casalegno, 2006)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Já
que agora se pode dizer (e ter) um registro real (ficcional) sobre a lenda nos
arquivos da escola. Se até então só havia o enunciado oral sobre o assunto,
agora a comunidade e a escola já têm um registro imagético sobre a lenda que,
mesmo possuindo elementos ficcionais preponderantes, tudo se incorpora como
narrativa. Não se concebe o mito enquanto mentira e ficção, mas sim enquanto
discurso, narrativa produzida pela cultura oral, já calcificada na cultura
tradicional e que assume um caráter de permanência.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Outro
elemento importante diz respeito à hibridização dos repertórios dos sujeitos
envolvidos no processo. Neste ponto, evidenciam-se os processos inferenciais
sobre o mito no repertório dos acadêmicos, assim como os resultados das imagens
editadas sintetizam a aglutinação das ideias dos dois nichos em interação – o
da comunidade tradicional e o da comunidade acadêmica, sendo que a segunda
inferiu sobre os enunciados da primeira, permitindo a livre adaptação para
linguagens audiovisuais do que era originalmente verbal e oral. A concepção do
vídeo se deu através de uma
interação entre o saber mítico e ao saber ciêntifico, da tecnologia e memória
cultura de raiz, a preservação de todo um ecossistema-comunicativo.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Entre
os signos ressignificados no processo, convém destacar o da imagem fragmentada
da mulher, o símbolo do vestido branco (de noiva), a boneca no lugar do bebê, a
movimentação da câmera ao redor da árvore e da noiva, e o surgimento, no final
da narrativa, de uma menina que dá três pequenos pulos ao pé da árvore. O giro,
em 360° da câmera, pode ser lido como representação de um discurso delirante e
circular, a catarse da mãe, progenitora que ao ver seu filho morto chega a
loucura e ao caos, chegando a morte, que resultou na união dos corpos sob a
terra junto às raízes do pé de Guánandi. A captação da imagem da trilha com a câmera
“dançando” de um lado para outro, ajudou a instaurar o ar de mistério na
paisagem, que já era sombria devido ao fato da pouca iluminação de um dia
nublado.












&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
noiva do pé de Guanandí resinificada através da interpretação de uma aluna

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

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Sobre a imagem da menina, o grupo de
acadêmicos inferiu e tentou justificar como se servisse pra aliviar a carga de
tensão gerada na audiência, mostrando a inocência e a ousadia do gesto, que
tantos temeriam em fazer. Ao
mesmo tempo, isso provocou a reflexão sobre como seria a recepção de uma
criança dessa faixa etária (cerca de 7 anos) quanto às informações repassadas
de geração para geração, nas quais vão sofrendo alterações e agregando novos
elementos.&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No
processo de recepção do filme editado, foi possível coletar impressões da
audiência como comentários sobre erros nos créditos – na digitalização dos
nomes dos componentes do grupo; elogios quanto à trilha sonora e sua relação
com o incidental de filme de suspense; reações de constrangimento e timidez de
alguns atores do processo ao se auto-reconhecerem numa vivência de ficção, que
geralmente culminam em risos e gargalhadas; comentários críticos de alguns
professores sobre a linguagem e movimentos da câmara – em slowmotion, em rotação e panorama. Ao final da primeira exibição, a
comunidade ainda pediu que o filme fosse reprisado, para contemplar alguns dos
que recém haviam chegado na escola, assim como para prestarem melhor atenção em
outros detalhes. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Diante
dessas impressões, comentários e críticas, foi possível desenvolver um estudo
de recepção nesse ínterim do feedback
do produto (filme) à comunidade, a partir da análise dos conteúdos desses
enunciados e reações para facilitar o mecanismo avaliativo do processo de
mídia-educação e do produto gerado. Essa análise consistiu em agregar as
contribuições da audiência para que os estudantes (da comunidade tradicional e
da comunidade acadêmica) chegassem ao verdadeiro esclarecimento acerca do
funcionamento dos conglomerados midiáticos. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A
versão videográfica desta narrativa teve seu roteiro embasado nos relatos de
moradores que serviram de ganchos informativos para intercalar com pequenas
digressões ficcionais, que envolveu o trabalho de produção dos estudantes para
compor perfil de personagens, escolher figurino, montar cenografia, realizar
maquiagem e, essencialmente, gravar e dirigir as cenas.&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A releitura do mito da Noiva do Pé de
Guanandi, enquanto sistema semiológico que transpôs o código verbal-oral para o
código audiovisual, contribuiu para as inferências de ambas as comunidades
(tradicional e acadêmica) sobre o que se considera a instância do imaginário e
do simbólico, fruto da tecnologia e das novas concepções de memória e
comunidade real/virtual,e uso das Tecnologias da Informação e Comunicação
(TIC’s).

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
mito ressignificado pelo olhar da comunidade acadêmica perdurará na memória
virtual da comunidade tradicional da Ilha Rasa, pois agora já consta como
registro imagético, quando antes era apenas relato oral. Roland Barthes, quando
afirma que o mito é uma linguagem, uma fala, um sistema de comunicação, uma
mensagem, quer dizer que há um sistema mítico antecessor a todos os outros, por
meio do qual se identificam determinados signos. Tais signos são: a imagem
fragmentada de mulher, o vestido branco, a boneca substituindo o bebê, as mãos
desenterrando o bebê e a menina pulando ao redor da árvore. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
processo de ressignificação da lenda do Pé de Guanandi resulta num sistema em
que os signos são conotados e reconotados, agregando valores morais,
ideológicos e religiosos, assim como valores expressivos e situacionais,
conforme a disponibilidade discursiva das gerações que se encarregam em
fomentar o mito, prolongando sua longevidade, Barthes afirma:



“Quanto à significação mítica, nunca é completamente arbitrária,
sendo sempre motivada e contendo fatalmente uma parte de analogia. Para que a
exemplaridade latina coincida com a denominação do leão, uma analogia é
necessária: a concordância do atributo; para que a imperialidade francesa se
apodere do negro que faz a saudação militar e a saudação militar do soldado
francês. A motivação é necessária a própria duplicidade do mito; o mito joga
com a analogia do sentido e da forma: não existe mito sem uma forma motivada.”

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
(Barthes, 2007)p.217 e p.218

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O antropólogo francês
CASSIER, ERNST defende que o mito constitui um mundo dramático de ações forças
e poderes conflitantes, e afirma que a primeira reação de um ser humano diante
de um cadáver é a fuga, no capítulo VII, da parte II do livro “Ensaio sobre o
Homem; introdução a uma filosofia da cultura humana”



“Uma teoria do mito,
porém, está carregada de dificuldades desde o início, o mito é não teórico em
seu próprio sentido e essência. Ele desafia e enfrenta as nossas categorias
fundamentais de pensamento. Sua lógica – se é que tem alguma lógica – não pode
ser mediada por nenhuma de nossas concepções de verdade empírica ou científica.
Mas a filosofia nunca poderia admitir uma tal bifurcação. Estava convencida de
que as criações da função de fazer mitos devem um “sentido” filosófico
compreensível.”


(Cassier, 1994) p.123 e p.124

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Desta
maneira acreditamos num processo de interlocução e registro da memória das
comunidades caiçara através do registro virtual, midiático, possibilitando as
futuras gerações, e aos que desejarem obter informações sobre a cultura das
ilhas do litoral paranaense, e confirma mais uma vez a idéia de que vivemos em
tempos de Aldeia Fractal. A confecção desse material possibilita a reprodução
do material em diversas localidades, e é o resultado dos primeiras produções
desenvolvidas pelo LaboMídia junto ao PIBID (Programa de Iniciação a Docência)
“Mídia e Educação nas Escolas das Ilhas de Guaraqueçaba”, fomentado pela Capes.
A ressignificação do mito, e o contato com a cultura caiçara.
&nbsp;





ROTEIRO



00:00 – 00:15 –
Introdução e Apresentação

00:15 – 00:54 –
Título do Filme e Tomada em direção ao pé de guanandi
00:55 –
01:21 - Depoimento Roama de Oliveira
da Costa

_ Uma mulher
no tempo antigo, ela tinha um, ela ganhou um bebê, e as pessoas que antes era
parteira eu acho, é tiraram o bebê falando que nasceu morto, então eles
enterraram a criança aqui no pé de guanandi, e então a, ela sonhava todas as
noites, que o filho dela estava vivo.

01:22 – 02:22 –
Tomada do chão em direção ao alto do pé de guanandi, direcionamento da câmera
para o local do fato e do caminho onde o mito acontece, subida da imagem em
direção as árvores, e zoom em direção ao céu.

02:23 – 03:14 -
Depoimento Professora Rosa 

_ Essa lenda
vem de geração né pra geração, contada desde os mais idosos, e os jovens hoje
conhecem também, eu nunca vi mais muitas pessoas tem medo de passar aqui por
baixo dessa árvore, porque segundo alguns moradores já viram essa mulher de
branco, ta e também tenho um irmão que diz que já viu também, mas nós nunca
vimos, mas dependendo de pessoas que passam aqui, alguns relatam que já viram
essa mulher de branco, é uma lenda, um mito.

03:15 - 04:05 –
Tomada de filmagem a partir da árvore em direção ao caminho, com uma imagem
avermelhada e com olhar da câmera desgovernado a tomada se entende dando um
zoom no caminho percorrido.

04:06 – 04:18 –
Depoimento Professora Rosa

Tem pessoas
que já viram a mulher de branco, e também já ouviram criança chorar, não
sabemos se é verdade mais, pessoas que já viram e ouviram confirmam esse fato.

04:19 – 05:28 –
Tomada de imagem partindo do chão focando as vestes da noiva, filmagem
acompanha o vestido subindo em espiral até mostrar a noiva por inteiro,
afastando o olhar e acompanhando o caminhar dela em direção ao foco da tomada.
05:29 –
05:36 – Tomada da saída da noiva por
entre as árvores.

05:37 – 05:49 –
Tomada do marido enterrando o filho com a enxada.

05:50 – 06:43 –
Tomada da mão do marido desenterrando a criança.

06:44 – 07:33 –
Tomada da aparição da noiva de branco, a partir de um olhar alucinado,
aproximando o zoom com o percorrer do andar dela, closes da câmera em três
ângulos diferentes do vestido da noiva.

07:34 – 07:58 –
Depoimento Roama de Oliveira da Costa

_ Dizem que,
se passa por aqui a meia noite e bater o pé três vezes, a criança chora, daí
algumas vezes, uma vez eu vim pra cá na Ilha Rasa a noite, uma menina veio pra
cá a noite, falou assim: _ A vamo bate ai o pé e tal, só que a não eu peguei e
sai, e ela ficou, ela ficou aqui.

07:58- 09:00 –
Tomada de imagem a partir da Menina, ela pula três vezes embaixo da árvore, e
sai saltitando em direção ao caminho, foco segue junto com ela, e o zoom
acompanha os movimentos percorridos.

09:00 – 09:48 –
Créditos Finais





Habla 1 – “Hace tiempo, una mujer tubo um
hijo.Las (parteras/comadrona) y dicieron a la madre que él nasció muerto,
entonces ellos sepultaran El niño aquí em El árbol de guanandi, y entonces ella
soñaba todas lãs&nbsp; noches que su hijo
estaba vivo”



Habla 2 – “Esa leyenda pasa de generación
para generación, cuentada de los mayores, y los jovenes hoy la conocen también,
y he visto, pero muchas oersonas tienen miedo de pasar por aquí abajo de esse
arból, porque algunos moradores ya miraran esa mujer de Blanco, y también tengo
um hermano que cuenta que há visto también, pero nunca hemos visto, pero
dependiendo de lãs personas que pasan por aqui, algunos que ya miraran esa
mujer de Blanco, és una leyenda, un mito”



Habla 3 – “Hay personas que ya miraran la
mujer de blanco y también escucharan El niño llorar, no sabemos si és verdad,
pero personas que ya escucharan y miraran confirman El hecho”



Habla 4 – “ Dicen que se pasa por aquí a la
media noche y saltar três veces , y El niño llora. Uma vez yo he vendido para
cá em Isla Rasa por la noche junto com uma chica, que dice así:”vamos saltar
aça y zás” pero yo me fui, y ella quedose y quedose aqui”.&nbsp;





&nbsp;&nbsp;





FICHA
CATALOGRÁFICA DO CURTA-METRAGEM





Livre
adaptação do mito “A noiva do pé de Guánandi”, de autoria desconhecida

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ANONIMO,
A noiva do Pé de Guánandi; curta-metragem 11min, Ilha Rasa Guaraqueçaba/PR;
UFPR e Colégio Estadual de Ilha Rasa, fomento PIBID/CAPES. 2012

Direção Geral: Fábio
Messa
Edição-final: Paulo Ricardo de Carvalho 
Figurino e Maquiagem: Gislaine Claudino e Alexandre Almeida
Assitência e axílo de execução: Geziel Malaquias
Auxiliar de Câmera: Oscar Oliveira
Roteiro: Rafael Walter
Participações: Nome dos estudantes do colégio estadual de ilha rasa ...
Pós Produção e Legendas: Ana Luiza Boldrini


&nbsp;





ÍNDICE
DE IMAGENS



Mapa................................................................................................................................pg.
03

Foto
1...............................................................................................................................pg.
04

Foto
2...............................................................................................................................pg.
06

Foto
3...............................................................................................................................pg.
07










BIBLIOGRAFIA




Bara
Castella, Rosana Maria; Castella, Paulo Roberto; Santos Figueiredo, Débora
Cristina; Pereira de Queiroz, Sandra Mara. Paraná – Mar e costa; Subsídios ao
ordenamento das áreas estuarina e costeira do Paraná. Curitiba: Governo do
Estado do Paraná. Secretaria de Estado do Meio Ambiente – SEMA, 2006



Barthes,
Roland. Mitologias. Tradução de Rita Boungermino, Pedro de Souza e Rejane
Janowitzer. Rio de Janeiro: Editora Betrand Brasil Ltda, 2007



Bulfich,
Thomas. O Livro da Mitologia: histórias de deuses e heróis: (a idade da
fabula): texto integral ; tradução Luciano Alves Meira. São Paulo: Editora
Martin Claret, 2006



Casalengo,
Federico. Memória Cotidiana: comunidades e comunicação na era das redes,
diálogos: Joël de Rosnay, William J. Mitchell, Marco Susani, Serge Moscovici,
Gianni Vattimo, Paul Virilio, Kevin Warwick, Jean Baudrillard, Edgar Morin,
Michel Maffesoli, Mark Dery, Patrick Purcell, Howard Rheigold, Andrea Branzi,
André Akoun, Stefano Marzano, Derrick de Kerckhove, Pierre Lévy, Sherry Turkle;
tradução Adriana Amaral, Francisco Rüdiger, Sandra Montardo. Porto Alegre:
Editora Sulina, 2006



Cassier,
Ernest. Ensaio sobre o homem - Introdução a uma filosofia da cultura humana.
São Paulo: Editora Martins Fontes, 1994



Corrêa,
Marco Fábio Maia. A pesca artesanal da tainha no litoral do Estado do Paraná.
Curitiba: Secretaría Estadual da Cultura –Gov/PR, 1993 &nbsp;


Ferreira, Moacyr Costa. Dicionário morfológico tupi-guarani. 2 ed. São Paulo:
Edicon, 2004.



Novak,
Patricia; Leal Dea, Tellma Suckow. Fandango paranaense da Ilha dos Valadares –
uma manifestação caiçara. Curitiba: Imprensa Oficial, 2005



Rogério,
Luiz. Guraqueçaba: algumas de nossas
escolas e comunidades. Matinhos: Universidade sem fronteiras, 2010



Von
Behr, Miguel. Guarakessaba – Paraná- Brasil – Passado –presente -futuro. São
Paulo: Empresa das Artes, 1997



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 







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