O dúplex do marchand Jean Boghici
Autor: Rogério Assis | Publicado: 2012-08-15T06:31:00-07:00




O dúplex do marchand Jean Boghici

CÓPIA NA ÍNTEGRA DO SITE!







* A reportagem a seguir foi publicada originalmente na edição de dezembro de 2011 da revista&nbsp;Casa Vogue. Por ocasião do incêndio que destruiu boa parte da cobertura de Jean Boghici na noite desta segunda-feira, recuperamos a matéria de nosso arquivo, com o intuito de mostrar como era o imóvel&nbsp;–&nbsp;e a coleção de arte de valor incalculável&nbsp;–&nbsp;que as chamas consumiram.&nbsp;Casa Vogue&nbsp;se solidariza com o marchand e sua esposa e saúda-os por nada de pior ter acontecido ao casal.



A cobertura dúplex do marchand Jean Boghici e de sua mulher Geneviève, em Copacabana, abriga um acervo admirável de grandes nomes da produção artística do século 20. Outra característica do apartamento desse casal, que adotou o Rio (ela é francesa, ele, romeno), é o mobiliário. Exceto por um banco e uma poltrona de Sergio Rodrigues e uma mesa de apoio de Alvar Aalto, todos os móveis levam o selo da manufatura de Joaquim Tenreiro (1906-1992), um português que, assim como os donos da casa, escolheu o Brasil para morar e, a partir de meados dos anos 1930, durante quase cinco décadas, criou o conceito do móvel brasileiro.

A área social do andar principal é dividida em duas salas. Na primeira, está o óleo&nbsp;Samba, 1925, de Di Cavalcanti. Ali também ficam uma tela de 1950 do pai da arte povera, o italiano Alberto Burri, e outra do pai da&nbsp;op art, Victor Vasarely, além de um Lucio Fontana amarelo, ambas dos anos 1960. Mas não só isso. Nesta ala do museu particular dos Boghici, encontram-se três telas dos anos 1920 de Vicente do Rêgo Monteiro:&nbsp;Retrato de Joaquim Monteiro,&nbsp;Cabeça de Mulher&nbsp;e&nbsp;O Carroceiro. Há também um Milton Dacosta, dos anos 1940, a escultura de mármore&nbsp;Tocadora de Banjo, 1925, de Victor Brecheret, e um ícone de Tenreiro: a cadeira Três Pernas, de 1947, um sanduíche de imbuia, roxinho, jacarandá, pau-marfim e cabreúva, exemplo da excelência e modernidade desse artista da madeira. Na segunda sala, mais Tenreiro. Sobre o piso de&nbsp;parquet&nbsp;em espinha-de-peixe, está um sofá de jacarandá de quatro lugares –&nbsp;apenas dois exemplares foram produzidos pelo designer.

Leia também:&nbsp;O lar de Malu Mader e Tony Bellotto no RJ



Há também dois pares de poltronas, um composto pelo modelo Curva, de 1960, e o outro pela Leve, de 1950. Os dois troncos maciços que formam a mesa de centro, também de Tenreiro, servem de base para dois magníficos bronzes:&nbsp;O Casal, 1940, de Maria Martins; e&nbsp;O Beijo, 1900, de Auguste Rodin. A expressividade das paredes fica por conta de três telas de Antonio Dias, dos anos 1960, duas telas de Wesley Duke Lee,&nbsp;O Prêmio&nbsp;e&nbsp;O Rapto&nbsp;da Europa, ambas da década de 1960, e um tríptico do artista do Grupo Cobra, Corneille,&nbsp;No jardim das antenas atentas, 1966. Mas há ainda um “guindaste” do carioca Roberto Magalhães, dos anos 1960, e, coroando o espaço, no teto, um móbile de Alexander Calder, de 1948.

LEIA MAIS

O lar de arte da galerista Maria Baró
Uma casa-galeria à mineira
O loft de um mecenas underground em NY
Príncipe Charles salva casa histórica
O lar de Malu Mader e Tony Bellotto no RJ



Forrada com&nbsp;boiserie, a sala de jantar traz mais Tenreiro com a mesa de jantar com tampo de vidro pintado de verde, as cadeiras Estrutural, o bufê e o magnífico lustre de cristal. Nas paredes,&nbsp;Cidade Azul, de Antonio Bandeira, um nanquim do japonês Saïto e telas de Antonio Dias. A pintura russa dos anos 1960 se faz presente com obras de Sitnikov, Ilya Glazunov e Oscar Rabin e do maior pintor russo que adotou nosso país, Lasar Segall, representado pelo óleo&nbsp;O Leitor, de 1914. O epicentro do jardim de inverno é o conjunto formado pela mesa Oval (1960), com tampo de mármore e suas seis cadeiras de jacarandá e palhinha-da-índia. "Era da casa do Tenreiro, ele almoçou nela durante anos", revela Geneviève. Na parede, uma tela da Nova Figuração francesa de Bernard Rancillac,&nbsp;Dîner des Collectionneurs de Têtes, 1966, traz vibração ao ambiente.

Em direção à ala íntima, surgem um&nbsp;Trepante&nbsp;e um&nbsp;Bicho&nbsp;de Lygia Clark. No quarto do casal, sobre a cama de jacarandá, preciosidades em pequeno formato:&nbsp;Namorados, 1948, de Milton Dacosta; o tríptico&nbsp;Natividade, 1949, de Antonio Bandeira; de Cícero Dias,&nbsp;Pim Pam Pum, 1928, e&nbsp;Condenação de Usineiros, 1930; e&nbsp;Gato no Rochedo, 1938, de Xu Beihong. Na parede ao lado, um Torres García, de 1931,&nbsp;Carteira de Identidade, 1967, de Gerchman; e&nbsp;O Sono, 1928, de Tarsila do Amaral. Mas é o retrato&nbsp;Menino, 1940, de Alberto Guignard, que mais emociona a ex-bailarina de balé moderno. “Tudo nele é bonito”, diz a anfitriã sobre essa obra do primeiro artista que seu companheiro, verdadeira lenda viva da arte brasileira, conheceu ao desembarcar no Rio, em 1949. “Jean é vanguardista”, diz ela sobre o marido, um dos criadores do mercado de arte no Brasil.

Giro Casa Vogue: conheça as melhores lojas de decoração cariocas, por Ana Lúcia Jucá

Clique aqui e curta nossa página no Facebook































Fotos aéreas trazem elemento incomum
Ingleses veem obra de Maria Nepomuceno
Um mapa do melhor da arte de rua hoje
Brasil vê obras-primas do impressionismo