Ventos do Leste
Autor: Pâmela Andrade | Publicado: 2017-05-16T15:47:00-03:00


Por Elisangela B. Xavier



O filme “Ventos do Leste” foi lançado em
&nbsp; &nbsp;1976 pelos diretores Jean-Pierre Gorin,
Jean-Luc Godard. A obra apresenta uma reflexão apresentando questionamentos
sobre as lutas de classe e busca desmistificar o cinema burguês, além de tratar
sobre posições políticas anticapitalistas. O cenário na maior parte do filme é
simples, num espaço aberto com valorização da natureza, somente no final do
filme é que o centro de uma cidade é mostrado.

O plano inicial
mostra um rapaz e uma moça deitados na grama, imóveis por vários minutos ao som
de uma música de fundo. O filme pode ser considerado anticomercial, mas, para cumprir
uma exigência de fazer um&nbsp;western, mesmo que seja ao seu próprio modo, apresenta Gian Maria Volonté
vestido de soldado da União, montado a cavalo e levando um prisioneiro de mãos
atadas que o segue a pé. O filme apresenta seis personagens nunca nomeados mas cuja
caracterização (figurinos, gestos, falas) e cuja interação com as paisagens
amplas tendem a evocar figuras e situações de um&nbsp;western.&nbsp;Três atores evocam um soldado&nbsp;Yankee, uma mocinha
burguesa e um índio vindos do&nbsp;western, e os três outros evocam um casal de jovens
revolucionários e um personagem que a banda sonora sugere ser um líder
sindical.

O
diretor Glauber Rocha participa de uma pequena cena do filme, um breve plano de dois minutos no meio
desse filme, em que Glauber aparece, a pedido de Godard e Gorin, indicando dois
caminhos possíveis para o cinema político de então. Ele se encontra em uma
encruzilhada, quando é abordado por uma mulher grávida que pergunta o caminho
do cinema político. Glauber então aponta para o "cinema perigoso, divino e
maravilhoso". Isabel Pons
(namorada de Gorin na época e que representa Godard), grávida de uns seis
meses, jovem e bonita, de camisa longa e clara dando a ver suas pernas nuas, e
trazendo nas costas uma câmera, aparece em segundo plano, no fundo do quadro,
andando pelo caminho de terra rumo à encruzilhada em que Glauber se postou.

Mulher:
Desculpe interromper a sua luta de classes, mas qual é a direção do cinema
político?

E
ele responde: “Lutar contra o conceito burguês de representação” (frase várias
vezes repetida – usa essa estratégia para dar ênfase ao que julga mais
necessário.) Durante a cena ele canta um trecho da música “Divino maravilhoso”&nbsp;de Caetano Veloso e Gilberto Gil: “Atenção! É preciso estar atento e forte /
não temos tempo de temer a morte / É preciso estar atento e forte / não temos
tempo de temer a morte”. Quando Glauber surge no filme, ele parece
anunciar uma quarta via, o cinema do terceiro mundo.


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A obra apresenta intervenção de várias vozes over, ora em
francês, ora em italiano, falando, sobretudo das lutas operárias, de modo a
trazê-las também para a ficção.&nbsp;Algumas
cenas mostram as próprias filmagens (atores se maquiando, assembléia da equipe
discutindo como usar uma imagem de Stalin, etc) e muitos planos trazem inserts
de cartazes anunciando blocos do filme, mostrando fotos rabiscadas e repetindo&nbsp;slogans&nbsp;políticos.