Gilberto Braga fala sobre "ÁGUA VIVA" em entrevista a Playboy em 1980
Autor: O Midiático | Publicado: 2014-04-05T00:45:00-03:00


Atualmente em exibição no Canal Viva, a novela "Água Viva" está em seus últimos capítulos e vem fazendo muito sucesso entre os internautas. Aqui, posto uma entrevista que o autor Gilberto Braga concedeu à revista Playboy no final da novela.



Data de Publicação: 3/8/1980



POR
QUE 'ÁGUA VIVA' TERMINAR ASSIM



Depoimento
de Gilberto Braga, o autor






Para
Gilberto Braga, "final de novela é festa, coisa muito pra cima, mensagens
de esperança, Punições para as safadezas, recompensas às qualidades, mais ou
menos como gostaria que acontecesse na própria vida". O amor é o grande
vencedor da história. Lígia e Nelson, Janete e Marcos, Sandra e Bruno, Edyr e
Márcia, Irene e Marciano, todos juntos e felizes. Kléber é preso. Stela se
realiza no palco. Suely fica só, "mas numa boa". Lourdes também,
"mas numa péssima". É o seu castigo. Gilberto sabe que a realidade
nem sempre é assim, mas não se importa: "o público conviveu com essa gente
toda por sete meses e eu não acharia justo fazer um final comprometido com o
realismo e contrariando a expectativa popular. Só espero ter acertado, em
termos de sacar o que o público queria ver". Sua maior dificuldade agora:
"conseguir viver sem todas essas pessoas que trabalharam comigo. Vou ficar
morrendo de saudades".



-
Por que a Lígia, que rompeu tanto com os padrões clássicos da heroína, termina
bem, feliz, com o homem que sempre quis?



-
Explico na novela, citando Molière. Penúltimo ou último capítulo. O que eu
quero dar de toque, prefiro dar no decorrer da novela. No final, acho que tem
que ser muita festa, fantasia, esperanças, essas coisas. O público não suporta
final pra baixo e eu quero agradar.



-
É verdade que alguns personagens - como Miguel, Stela, Lígia e Lourdes - foram
baseados em figuras conhecidas da nossa sociedade ou personagens de filmes e
peças famosas?



-
Em parte sim. Em cada personagem há elementos de três, quatro pessoas que eu
conheço, muito de mim mesmo e, às vezes, uma boa dose de personagens de ficção.
A Lourdes, por exemplo, é a mistura de mulheres amigas, o lado Lourdes Mesquita
do próprio Gilberto e da madras. ta da Branca de Neve.



-
O amor de Irene e Marciano teve a intenção de servir de alerta à nossa
sociedade, que normalmente marginaliza os velhos?



-
Teve, só que ficou num nível muito superficial. Ficou gostoso, atores ótimos,
mas eu gostaria muito de voltar ao assunto com mais densidade e fazer um dia,
em novela, pelo menos um terço da coisa bonita que o Cacá Diegues fez no
cinema, em "Chuvas de verão".



-
A Janete, tão racional, não teria extrapolado um pouco a realidade, tomando-se
uma chata?



-
Ouço muita gente dizer isso, então deve ser verdade. Pessoalmente, confesso que
nunca escrevi achando-a chata. Ela defendia sempre valores em que eu acredito.
Claro que uma personagem que questiona e briga é menos agradável de se ver do
que, por exemplo, a Stela.



-
Qual o personagem que você mais gostou de criar e qual o que não gostou, ou gostou
menos? E com qual deles você mais se identificou?



-
Gostei mais de Stela, Lourdes e Marcos. Tive uma certa dificuldade com o
Evaldo, e o Manoel Carlos ajudou muito, porque ele entrava com mais facilidade
na linha cômica que o Mauro Mendonça deu ao papel. Identificação minha existe
praticamente com todos os personagens, desde o Marcos até a Lourdes. Tirando os
secundários, todos eles têm uma área comum comigo.



-
Você acha que as mulheres brasileiras são mais Vilma, a dona de casa submissa;
Celeste, reprimida e omissa; Ligia, interesseira; ou Suely, a ex-suburbana
boazinha?



-
Vai parecer que estou fugindo da pergunta, mas com toda a honestidade, acho que
tem de tudo. Parece-me justamente uma das maiores qualidades da novela o
coquetel de mulheres brasileiras que eu consegui juntar. Não esquecendo a
precocemente falecida Luci, eu tenho impressão que não ficou faltando nenhum
tipo de mulher brasileira da classe média e alta, da cidade grande, claro, em "Água
viva".



-
Sandra e Janete são representantes reais da nossa juventude?



-
Acho que sim. Da juventude mais saudável, que é a que eu curto.



-
Por que o Kléber foi o assassino? Não ficou um pouco redundante, ou pouco
criativo?



-
Não sei. Bolei a historinha para isso. Acho imaginativo e o que atrapalhou
muito foi isso ser tão divulgado, antes mesmo de eu ter começado a preparar a
morte de Miguel. Na minha cabeça, seria uma surpresa. Arredondaria a novela.
Mas corno em história e imaginação não sou mesmo muito forte, vai ver, foi uma
bobagem.



-
Quando você começou a novela, imaginava que ela terminaria assim? Houve muitas
mudanças?



-
Não. A não ser no caso do crime e a relação entre Nelson e Miguel, que havia
bolado vagamente antes de começar. O resto fui criando aos poucos, com ajuda do
Maneco, ouvindo amigos, a própria Leonor Bassères, que adaptou o romance. Aí é
que está o gostoso da obra aberta. Não vale a pena prever coisas demais. Eu
nunca tinha topado tanto a obra aberta quanto em "Água viva".



-
Jader e Marcos. Como você vê esses dois exemplos de segmentos da Juventude:
diferença pura e simplesmente de classe social?



-
Olha, eu não me sinto à vontade para falar do Jader. Foi um personagem que não
resultou, só existiu porque o Jorge Fernando é um ótimo ator. Foi para lá, foi
para cá, era desses personagens de novela que variam ao sabor da trama, uma
falha. O Marcos, como já disse outras vezes, é a minha idealização de ser
humano. Tudo que eu acho que é qualidade eu coloquei no Marcos. E ninguém melhor
que o Fábio Júnior para fazer um personagem assim.



-
Foi por isso que o Jader não cresceu, não teve uma dimensão maior dentro da
novela?



-
Havia personagens demais e eu não podia desenvolver todos. Erro de estrutura.
Muita gente. Se eu desenvolvesse todos, não daria para continuar. Houve um
momento, lá pelo capítulo 80, em que eu tinha vontade de dividir os personagens
em três grupos e fazer três novelas diferentes. Jader, Bete, Clarice, Mary,
Celeste, Heitor, Selma e tantos outros personagens não desenvolvidos. Não dava.
Vou tentar melhorar. O mais frustrante para mim mesmo que escrevia, é que os
atores são todos muito bons.



-
Gente rica se diverte tanto assim como na novela? Por que foram tão raras as
festas dos pobres ou da classe média?



-
Alguns ricos vão a muitas festas sim. Nem todos. O Miguel e Luci, por exemplo,
iam a poucas. Festa de pobre eu já escrevi muito em "Dona Xepa".
Nessa novela não estava com vontade, na próxima talvez eu faça de novo, aquelas
mulheres chegando e trocando de sapatos para ficar mais à vontade... Também
gosto muito. Festa em novela é ótimo, junta os personagens, a gente bota dois
para bater boca num quarto e os outros ficam agitando na sala, gosto demais.



-
Qual a sensação que você sente quando acaba de matar um personagem e como você
reage escrevendo essas cenas?



-
Muito mal. Morte é um problema muito pouco resolvido na minha cabeça. Tônia
Carrero, por exemplo, foi testemunha. No dia em que eu escrevi a morte de Luci,
fui a um jantar em homenagem a ela na casa do Ivo Pitanguy. Estava tão tenso
que me deu pânico e eu não tinha coragem de voltar sozinho. Pedi à Florinda
Bolkan para vir seguindo o meu carro. Miguel eu matei de madrugada. Escrevi a
cena em que o Edyr ouve o tiro. Parei para fumar um cigarro, tentar relaxar,
cismei que ouvi um tiro perto de casa, acho que foi tiro mesmo, fui para a
janela, uma transação muito angustiante. Até a morte do Sérgio, que eu fiz em
elipse, me tocou pra burro.



-
Então por que tanta morte?



-
Eu preferia que não existisse, gostaria que fôssemos todos imortais. Mas
enquanto eu ia matando personagens de "Água viva", na vida real,
durante sete meses, eu juro que morreram mais pessoas queridas minhas do que na
novela.



-
Quais teriam sido as mensagens explícitas e implícitas de "Água
viva"?



-
E coisa demais para eu poder relacionar, porque é tudo o que está na minha
cabeça. Outro dia, aqui no GLOBO, o Artur da Távola publicou uma relação
bacana, enviada por um leitor inteligente. Só não concordei com uma afirmativa:
que Paris seria o centro cultural do mundo. Eu acho que, no momento, quem está
com a bola toda é Nova York mesmo. Aliás, disse na novela: ''Firenze dos
quatrocentos". Era uma fala do Kléber, que por ser assassino não deixa de
ser filho de Deus e, eventualmente, porta-voz do autor.



-
gora que a novela chega ao final, qual o resultado na sua balança particular:
vencem os saldos positivos ou negativos?



-
Vencem os positivos. Acho que estou aprendendo, foi legal escrever, continuo na
profissão e me parece que tenho chance de melhorar.



-
A interpretação da Betty Faria teve alguma relação com as mudanças da Lígia?



-
O ator sempre influencia. Mas a Lígia que não estava agradando era a que eu
escrevia, porque a Betty foi um brilho só, de ponta a ponta. Vou morrer de
saudades da sua voz, da sua cara, acho uma mulher fascinante.



-
Você não acha que os problemas de Maria Helena durante a novela - ameaça de
sair do orfanato, morre Lucy, vai para casa de Márcia, participa dos problemas
dos pais adotivos, depois encontra o verdadeiro pai - seriam suficientes para
que ela estivesse agora nas mãos de, no mínimo, uma equipe de psicólogos, ou
ela é uma garota maravilha?



-
Garota maravilha ou personagem mal escrita, como quiserem. Claro que não foi
uma personagem que eu tenha criado direito. Uma bobagem. Se eu só tivesse
escrito Maria Helena, estaria morrendo de vergonha. Não ia nem esperar o final
da novela no Brasil, ia fugir. Felizmente, havia outras personagens mais
próximas do real.



-
Dos romances, qual o preferido?



-
Acho que o de Marcos e Janete, embora eu tenha cometido um erro de estrutura. A
história deles terminou lá pelo capítulo 40. Quando se encontraram, já eram
personagens resolvidos demais, como pessoas. O Marcos, principalmente, é muito
a minha idealização de pessoa legal. Acho que ficou redundante: só de
"Romeu e Julieta" na base de mais de cem capítulos, não dá!



-
Qual a sua explicação para o sucesso de Raul Cortez junto ao público feminino?
Você esperava isso quando ele foi convidado?



-
Esperava. Se não tivesse feito as mulheres gamarem por ele, eu ia ficar muito
frustrado. Puxa, um ator bonito, charmoso, num personagem praticamente sem
defeitos, humano, boa praça, só podiam gamar mesmo.



-
Stela e Lourdes, duas mães solitárias. Por que?



-
Não acho tanta solidão assim não. Na vida eu vejo muito mais. A relação da
Stela com o filho é linda. A da Lourdes não poderia ser, dada a carga de doença
dessa mulher tão fascinante. Mas, para Lourdes Mesquita, até que eu acho bem
tratada pelos filhos. A Márcia tem carinho até o final. E o Marcos só rompeu
quando não dava mais mesmo. Acusam-me muito de mostrar coisas erra as. Acontece
que coisas certas e muito equilíbrio não dão história. Eu mostrei uma família
bacana, equilibrada, que era Miguel, Lucy e Sandra, no início. Mas, só pude
fazer isso porque Ia desmoronar tudo com a morte da Lucy no capítulo 22. Tenho
certeza que com mais 10 capítulos no ar, iam começar a achar a Lucy urna chata,
porque gente de cuca boa, sem problemas, repito, não dá novela.



-
Por que praticamente todos os homens - como o Evaldo, Nélson, Edyr e Alfredo -
foram mais frágeis do que as mulheres?



-
- Não sei. E uma limitação minha como escritor, que eu venho tentando superar.
Mas acho, por exemplo, que, em comparação a "Dancin'Days", o
desequilíbrio já não foi tão grande. Quem sabe um dia eu não chego lá?



-
A solidão foi o fio condutor de quase todos os pergonagens. É essa a realidade
que você vê na sociedade contemporânea?



-
Não sei responder isso a nível racional, assim. Escrevi o que eu senti. Dizer
acho, não acho, só com mais uns 10 anos de análise e vivência. Eu sou muito
jovem para ter visão clara e global das coisas.



-
Por que a Beatriz Segall e a Tônia Carrero trocaram de personagens no início da
novela?



-
Porque tinham cada urna vontade de fazer a personagem da outra. Pediram para
trocar e nós, as pessoas envolvidas, achamos que seria uma boa. E foi uma
ótima, não foi?



-
Por que a escalação não foi assim desde o início?



-
Porque eu escrevi a Stela pensando na Segall. E a Tônia entrou para o elenco
depois. Lourdes foi a personagem mais difícil na hora da escalação: nós
tínhamos a Segall ali e ninguém pensou nela. E a história do óbvio ululante do
Nelson Rodrigues.



-
Havia intenção de mostrar através do Edyr o problema do professor? Caso
positivo, por que aos poucos lago foi desaparecendo?



-
O Edyr, representante de uma classe, eu acho que entra na razão direta da
participação do Maneco. Mas, nos capítulos finais eu retomei um pouco isso e
até deu cenas que eu acho interessantes. Edyr e Márcia foram muito escritos
pelo Maneco, os seus queridinhos mesmo, eu acho. Assim como a minha queridinha
era a Stela, que eu não queria nunca que o Maneco escrevesse, tinha ciúmes. Nós
rolamos de rir com essas coisas, os dois, mas pintaram mesmo na divisão de
trabalho, tinham que pintar.



-
O dinheiro foi a mola mestra em "Água viva". Você dá tanta
importância assim ao dinheiro?



-
Claro que não, eu estou até pensando em fazer voto de pobreza. Mas eu sempre
tive vontade de escrever uma novela assim, inteiramente de ficção, passada num
mundo em que as pessoas fossem superligadas em dinheiro.



-
E agora? Quais não seus planos?




-
Vou para Nova York. Lá, pretendo descansar e me divertir muito. Mas também sei
que vou ficar morrendo de saudades de todos os que comigo fizeram o sucesso de
"Água viva".