Intervenções artísticas na Virada tentam destacar rostos no anonimato por Silas Martí, Folha de S. Paulo
Autor: Aila  Canto | Publicado: 2013-05-28T08:40:00-03:00




Matéria de Silas Martí originalmente publicada no jornal Folha de S. Paulo em 19 de maio de 2013.



Mesmo que o centro de São Paulo seja cheio de museus e galerias de 
arte, como a Pinacoteca do Estado, o Centro Cultural Banco do Brasil e a
 Caixa Cultural, a Virada Cultural deste ano levou para as ruas uma 
série de intervenções artísticas luminosas e chamativas.



No vale do Anhangabaú, onde se concentrou boa parte delas, o grupo 
Bijari construiu uma ponte metálica forrada de luzes vermelhas e 
brancas. Quanto mais gente atravessasse de um lado para o outro, mais 
vermelha ela deveria ficar, respondendo ao fluxo intenso do movimento na
 Virada.



"É experimentar a arquitetura com o corpo", resume Rodrigo Brandão, um 
dos integrantes do Bijari. "Esse corte no percurso entre o vale do 
Anhangabaú e a avenida São João é um erro urbanístico. Quisemos criar 
aqui um atalho."

Embora o atalho funcionasse na hora de cortar caminho, não ficou tão 
clara a dinâmica das cores. Na noite de sábado, a ponte parecia piscar 
de forma aleatória, como uma árvore de Natal desregulada, sem responder 
de fato aos estímulos de quem passava por ali. De qualquer forma, servia
 para iluminar uma cicatriz do tecido urbano da cidade, o vale que, em 
vez de abrigar o movimento que recebe na Virada, costuma estar 
abandonado e escuro.



Outro ponto do projeto era lembrar que, por baixo do asfalto do vale, 
passa o rio Anhangabaú canalizado, como se os artistas despertassem ali 
parte da memória da cidade. "Isso lida um pouco com a opacidade de São 
Paulo, como as coisas são desqualificadas e requalificadas", diz Giselle
 Beiguelman, curadora de artes visuais desta Virada. "Misturar tudo isso
 aqui era um desafio interessante."



Mais adiante, também no Anhangabaú, pessoas faziam fila para entrar em 
duas cabines, uma com luzes azuis e outra avermelhada, para conversar 
on-line com alguém que entrasse na cabine em frente, com o detalhe que 
toda a conversa seria projetada em tempo real na empena cega de um 
prédio.



"É diferente, parece que mistura a internet com uma construção de 
relacionamentos", diz a enfermeira Letícia Silva, que saía de uma 
cabine. "Você está isolado e ao mesmo tempo exposto, mas não dá tempo de
 dizer muita coisa em cinco minutos, é só uma apresentação."



Na mesma pegada de identificar rostos no anonimato da multidão, outro 
projeto estampava na fachada do prédio da prefeitura um monte de gente 
fazendo gracinhas diante da câmera. Eram imagens que revezavam com a 
visão de onomatopeias de histórias em quadrinhos também exibidas ali, 
sem muito nexo.



Enquanto alguns projetos focavam o rosto de quem passava pela Virada, 
outro quis mostrar o que pensam. Numa empena cega do Anhangabaú, imagens
 garimpadas do Google eram projetadas de acordo com palavras-chave 
enviadas pelos frequentadores da festa via celular.



Bastaram cinco minutos diante da obra para ver que muita gente tinha 
fixação por passistas de escola de samba, o ministro do Supremo Tribunal
 Federal Joaquim Barbosa, Lady Gaga, beijos entre pessoas do mesmo sexo,
 Raul Seixas, Marilyn Monroe e Lady Di.



"Sempre tem jogadores de futebol, lugares bonitos, artistas, músicos", 
diz Rachel Rosalen, artista que assina o projeto já apresentado em Roma,
 no Rio, em Basileia e Natal, com Rafael Marchetti. "Estávamos com muita
 expectativa para ver o que aconteceria aqui."



Algumas quadras distante dali, no Palácio da Justiça, uma instalação 
menos tecnológica chamava atenção. Na sala dos Passos Perdidos, onde 
acusados aguardam a sentença que será proferida pelo júri, os artistas 
Rejane Cantoni, Leonardo Crescenti e Raquel Kogan instalaram placas de 
plástico espelhado que criam um reflexo parecido com uma superfície 
aquática na arquitetura rígida de Ramos de Azevedo, que projetou o 
prédio público.



"É aquela luz que você vê quando está dentro de uma piscina", diz 
Cantoni. "Ela tem esse ar de piscina congelada, é uma máquina ótica", 
completa Crescenti. Em turnos de 50 pessoas, e depois de passar por 
detectores de metal, o público podia se jogar nas placas de plástico.



Por volta das 21h deste sábado (18), muitos davam cambalhotas, fingiam 
mergulhar e treinavam passinhos de dança sobre o tablado de água de 
mentira. "O que é mais legal é eles se apropriarem de um prédio que as 
pessoas não conhecem", dizia o jornalista Paco Sampaio, deitado sobre a 
obra. "É algo bonito e ao mesmo tempo poético", acrescentou seu amigo, o
 cenógrafo Tobias Nunnes.



Pelo menos até 22h do sábado, era possível visitar todas as instalações 
de artes visuais da Virada Cultural sem tumultos ou qualquer 
dificuldade. Ruas no trajeto estavam limpas e sem sinal de problemas com
 segurança.