Serie solo e improvisação na bateria - parte 3
Autor: Helio Cunha | Publicado: 2011-11-14T05:11:00-08:00


Acentuação - 1



Abordaremos aqui a questão da acentuação. O acento é um elemento vital tanto para a clareza quanto para a criação de dinâmica na frase musical. Sem acentuação tudo o que tocamos soa como uma corrente &nbsp;de ideias mecânicas, impessoais e sem maior expressividade. Os acentos são responsáveis pela caracterização de um determinado estilo pessoal ou de uma determinada linguagem musical. É através desse elemento que podemos começar entender certos ritmos musicais que não conhecemos e formas de interpretação de bateristas que admiramos e desejamos pesquisar.&nbsp;Dessa forma, dominar esse fundamento é de extrema importância e implica em um passo inicial para nos encontrarmos com a nossa própria música, nossa própria forma de se expressar no instrumento.

Para o domínio desse fundamento eu lhe recomendo pesquisar um pouco sobre o conceito de Down e Up Stroke e Tap. Uma boa referência talvez seja o livro do Dom Famularo "Its your Move". Uma vez que se compreenda o fundamento do down e up stroke siga as idéias seguintes e tente estudar com muita paciência cada movimento:



&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; * O movimento do acento é um Down Stroke

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; * O movimento que antecede o movimento do acento é um Up Stroke

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; * O movimento das notas não acentuadas é o Tap.&nbsp;



Aqui vale a pena dar uma pausa. Dizer que o movimento antecedente ao acento é um up stroke é o mesmo que dizer que para a baqueta descer e tocar o acento antes precisa subir. Dessa forma, quando a mão direita acentua uma nota (down stroke) antes disso ela teve que subir (up stroke).&nbsp;

As notas que não são acentuadas devem ser tocadas com a menor dinâmica possível. Um conceito muito óbvio mas que a maioria dos alunos não se atenta é que notas muito fracas, ou seja dinâmicas pianíssimas são alcançadas com mais facilidade se a baqueta ficar no máximo duas polegadas acima do nível da pele. Não há razão em levantar a baqueta na altura da cabeça para ter que brecar a aceleração natural do movimento quando a baqueta se aproxima da caixa com o fim de tocar fraco. NOTAS DE POUCA INTENSIDADE DEVEM SER TOCADAS COM AS BAQUETAS MUITO PRÓXIMAS DA PELE.&nbsp;



&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;* A baqueta deve ser sempre mantida muito próxima à pele, ou seja, só

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; levante a&nbsp;baqueta para acentuar.

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;* Busque o máximo de diferença de intensidade entre a nota acentuada e&nbsp;

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; a nota não acentuada.



Exercício 1

Levando essas questões em consideração tente tocar essa primeira série de exercícios só nai caixa tentando mecanizar os movimentos e conseguir obter uma sonoridade consistente. Não tenha pressa. Fique durante uma ou duas semanas só tocando essa primeira série na caixa.


http://www.4shared.com/document/oWGH9KEb/01_-_Acentuao_com_a_mo_direita.html?


Exercício 2

Após se sentir a vontade com os exercícios, o próximo passo é distribuir cada tempo do compasso de quatro tempos em uma tambor diferente. Nesse caso, todos os acentos do tempo 1 deverão ser tocados na caixa, os do tempo 2 no tom 1, os do tempo 3 no tom 2 e os do tempo 4 no surdo. Isso deve ser feito somente quando for possível tocar com facilidade cada exercício em torno de 120 bpm.&nbsp;



Após tocar o exercício 2 você deve perceber que cada compasso de exercício soa como uma virada, ou uma frase. Nesse ponto você tem frases para usar como viradas entre os grooves. Agora, é só aplicar e seguir os próximos exercícios para continuar explorando e compreendendo o fundamento dos acentos.





http://www.4shared.com/document/9py_WcFD/02_-_Acentuao_com_a_mo_direita.html 






Divirta-se!

Hélio Cunha