Escala Maior e seus modos
Autor: Karsoni Junior | Publicado: 2013-03-27T14:03:00-03:00



Escala Maior ou Modo Jônio



A escala maior, ou modo jônio, deve lhe ser bem familiar a esta altura. Ela é 
associada com acordes de sétima maior. No tom de Dó, por exemplo, o acorde Dó 
com Sétima Maior, notado Cmaj7 (ou C com um pequeno triângulo próximo a ele, ou 
às vezes CM7), tem as notas "Dó, Mi, Sol, Si", e essas notas delineiam a escala 
Dó Maior.

Modo Dórico
O modo dórico é construído no segundo grau da escala maior, usando-se as 
mesmas notas dessa escala. Por exemplo, a escala dórica de Ré é montada com as 
notas da escala Dó Maior, a partir do Ré, e consiste de "Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, 
Si, Dó". O modo dórico é muito parecido com uma escala menor, mas o sexto grau é 
elevado em meio tom. Ou seja, a escala Ré Menor teria um Si Bemol, enquanto o 
modo dórico tem um Si. Como ele parece tanto com a escala menor, é natural tocar 
esse modo sobre um acorde de sétima menor. Aliás, ele é usado com mais 
frequência do que a própria escala menor. Se você for ao piano e tocar um acorde 
Dm7 ("Ré, Fá, Lá, Dó") com a mão esquerda, e tocar as notas do modo dórico de Ré 
e da escala menor de Ré na mão direita, vai provavelmente concluir que o modo 
dórico soa melhor, porque o Si é menos dissonante contra um acorde Dm7 do que o 
Si Bemol. Se você usar o modo dórico sobre um acorde de sétima menor, não há 
notas evitadas.

Do mesmo modo que com o acorde de sétima maior, você pode acrescentar terças 
ao acorde de sétima menor para fazer Dm9, Dm11 e Dm13. Esses acordes ainda 
implicam o uso da mesmo modo dórico. Se você usar a escala menor natural, o 
acorde de décima terceira contém a nota Si Bemol, que é um tanto dissonante 
nesse contexto. Esse acorde é raramente usado, mas quando ele é pedido, é 
geralmente notado Dm7b6, e é uma das poucas exceções à regra de que a maioria 
dos acordes são grafados em termos das extensões com números ímpares acima da 
sétima. Essa regra vem do fato de que os acordes são tradicionalmente feitos 
pela sobreposição de terças. A notação Dm6 é às vezes um sinônimo de Dm13 quando 
o Si natural é explicitamente pedido.

Modo Frígio
O terceiro modo da escala maior é chamado de modo frígio. Na tonalidade de 
Dó, uma escala frígia é construída sobre o Mi, e consiste de "Mi, Fá, Sol, Lá, 
Si, Dó, Ré". Essa escala, como o modo dórico, também é similar à escala menor, 
exceto que o segundo grau no modo frígio é rebaixado em meio tom. Ou seja, uma 
escala Mi Menor teria um Fá Sustenido, enquanto o modo frígio tem um Fá. Se você 
tentar tocar a escala frígia sobre um acorde de sétima menor, vai provavelmente 
achá-lo mais dissonante do que a escala menor, por causa da segunda rebaixada.

Modo Lídio
O quarto modo da escala maior é o modo lídio. Na tonalidade de Dó, uma escala 
lídia é construída sobre o Fá, e consiste de "Fá, Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi". Essa 
escala é como a escala maior, exceto que ela contém um quarto grau aumentado. Ou 
seja, uma escala de Fá Maior conteria um Si Bemol, enquanto a escala lídia 
contém um Si natural. Como o quarto grau da escala maior é uma nota evitada 
sobre um acorde de sétima maior, essa escala dá ao improvisador uma alternativa. 
Embora o som da quarta elevada possa soar um pouco incomum no começo, você vai 
ver que ela é em geral preferível à quarta natural da escala maior. Quando o 
símbolo Cmaj7 aparece, você tem a escolha entre as escalas maior e lídia. 
Geralmente, se o modo lídio é especificamente desejado, vai aparecer o símbolo 
Cmaj7#11. Lembre-se que um acorde Cmaj11 contém um Fá como a décima primeira; o 
Cmaj7#11 denota que essa nota deve ser elevada em meio tom.


Modo Mixolídio
O quinto modo da escala maior é o modo mixolídio. Na tonalidade de Dó, uma 
escala mixolídia é construída sobre o Sol, e consiste das notas "Sol, Lá, Si, 
Dó, Ré, Mi, Fá". Essa escala é como a escala maior, exceto que o sétimo grau é 
rebaixado em meio tom. Ou seja, uma escala maior de Sol conteria um Fá Sustenido 
enquanto a mixolídia contém um Fá. Como o acorde de sétima construído sobre o 
quinto grau da escala maior é uma sétima da dominante, é natural que se toquem 
linhas baseadas no modo mixolídio sobre um acorde de sétima da dominante. Por 
exemplo, a escala mixolídia de Sol pode ser usada sobre um acorde G7.

Do mesmo modo que com a escala maior sobre um acorde de sétima maior, o 
quarto grau da escala (Dó no caso do Sol Mixolídio) é uma nota um tanto evitada 
sobre um acorde de sétima da dominante. Entretanto, existe um acorde chamado de 
acorde suspenso, notado Gsus, Gsus4, G7sus, G7sus4, F/G, Dm7/G, ou G11 sobre o 
qual não há notas a evitar no modo mixolídio de Sol. A notação F/G indica uma 
tríade de Fá Maior sobre a nota Sol no baixo. O termo "suspensão" vem da 
harmonia clássica e se refere ao retardo temporário da terça num acorde da 
dominante ao se tocar primeiro a quarta, antes de resolvê-la na terça.

Escala Menor ou Modo Eólio
O modo eólio, ou escala menor, já foi discutido. Ele pode ser tocado sobre um 
acorde menor com sétima, embora os modos dórico ou frígio sejam usados com mais 
frequência. Ele é geralmente mais usado sobre um acorde m7b6.


Modo Lócrio
O sétimo e último modo da escala maior é o modo lócrio. Na tonalidade de Dó, 
uma escala lócria é construída sobre o Si, e consiste das notas "Si, Dó, Ré, Mi, 
Fá, Sol, Lá". O acorde de sétima construído sobre essa escala ("Si, Ré, Fá, Lá") 
é um acorde de sétima meio diminuto, Bm7b5. Esse símbolo vem do fato de que esse 
acorde é similar a um Bm7, exceto que a quinta é rebaixada em meio tom. O 
símbolo clássico para esse acorde é um círculo cortado por um "/" no meio. A 
escala lócria pode ser usada sobre um acorde de sétima meio diminuto (também 
chamado de sétima menor com quinta bemol), mas o segundo grau é um tanto 
dissonante e é às vezes considerado uma nota evitada.