Autor: Emanoel Barreto | Publicado: 2015-05-14T07:15:00-07:00


Texto originalmente publicado no Observatório da Imprensa 

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DIRETóRIO ACADêMICO                 &gt; PERFIL NO JORNALISMO            

O personagem em destaque

                Por Hérica Lene em                 26/09/2006 na edição 400            

                        


            

                                Há muitas maneiras de escrever
 uma história, mas nenhuma pode existir sem personagens. Também são 
inúmeras as formas de apresentá-los e caracterizá-los. Em todo texto 
noticioso, existe sempre um momento da narrativa em que a ação se 
interrompe para dar lugar à descrição (interior ou exterior) de um 
personagem. É quando o narrador faz o que, em jornalismo, 
convencionou-se chamar de perfil.
Neste texto, o objetivo é
 conceituar o que é a reportagem-perfil, apresentar os modos de fazê-la e
 seus tipos. Para isso, buscamos o que autores brasileiros falam sobre o
 assunto.

Perfil ou reportagem-perfil faz parte do gênero 
jornalístico informativo. E, dentro dessa classificação, podemos 
inseri-lo na categoria dos textos noticiosos chamados de feature,
 ou seja, uma notícia apresentada em dimensões que vão além do seu 
caráter factual e imediato, em estilo mais criativo e menos formal. 
Nessa categoria estão incluídos os perfis e as histórias de interesse 
humano.

Momentos da vida

Muniz Sodré e Maria Helena Ferrari, no livro Técnica de reportagem – notas sobre a narrativa jornalística (1986),
 explicam que perfil, em jornalismo, “significa dar enfoque na pessoa – 
seja uma celebridade, seja um tipo popular, mas sempre o focalizado é 
protagonista da história: sua própria vida”.

O perfil pode ser 
leitura saborosa quando consegue contar passagens relevantes da vida e 
carreira do entrevistado, colher suas opiniões em assuntos importantes, 
ouvir o que dizem dele os amigos e os inimigos, mostrar como faz o que 
faz.
Sérgio Vilas Boas, no livro Perfis – e como escrevê-los
 (2003), diz que, diferentemente das biografias em livro, em que os 
autores têm de enfrentar os pormenores da história do biografado, os 
perfis podem focalizar apenas alguns momentos da vida da pessoa. É uma 
narrativa curta tanto na extensão (no tamanho do texto) quanto no tempo 
de validade de algumas informações e interpretações do repórter.

O filão mais rico

Em geral, no jornalismo brasileiro, segundo registra Daniel Piza, no livro Jornalismo Cultural
 (2003), os perfis terminam sempre glamourizando o personagem 
(detalhando alguns de seus gestos elogiáveis, por exemplo) ou 
desancando-o (dando corda para seus detratores), dois erros semelhantes 
pelo fato de que põem o autor à frente da obra.

O bom perfil, 
ressalta Piza, nunca esquece que aquele criador está em destaque pelo 
que fez ou pela reputação que ganhou fazendo o que fez. “É intimista, 
sem ser invasivo; e interpretativo, sem ser analítico.”

Para o jornalista Ricardo Kotscho, no livro A prática da reportagem
 (1995), o perfil é o “filão mais rico das matérias chamadas humanas”, 
pois dá ao repórter a chance de fazer um texto mais trabalhado – seja 
sobre um personagem, um prédio ou uma cidade.

Sem preconceito

Um
 bom perfil, segundo ele, pode ser feito em apenas algumas horas, se for
 um assunto do dia, que exija urgência. Ou levar mais de um mês para ser
 concluído, como acontecia na revista Realidade, que ia ouvir dezenas de pessoas que pudessem fornecer mais elementos sobre o personagem central.
Para
 fazer um perfil é necessário que o repórter se municie previamente 
sobre o tema de que vai tratar. O motivo é simples: para ir fundo na 
vida de uma pessoa ou de um lugar é preciso, antes de mais nada, 
conhecê-lo bem. Estas informações prévias podem ser conseguidas no 
arquivo do jornal, em pesquisa na internet ou com pessoas ligadas ao 
assunto.

Preparar perguntas e levantar os pontos polêmicos que 
serão tratados na matéria é o início do trabalho. “Mas o repórter deve 
estar sempre livre de qualquer preconceito, qualquer idéia pré-fixada 
pela pauta ou por ele mesmo. É a sua sensibilidade que via determinar o 
enfoque da matéria”, ressalta Ricardo Kotscho.

O ideal e o possível

No
 perfil, ao contrário das matérias investigativas, Kotscho recomenda que
 é bom deixar claro, logo de cara, qual é o objetivo da matéria. O 
repórter tem que ganhar a confiança do entrevistado para poder conseguir
 arrancar tudo dele.

Sempre é bom conversar um pouco antes de 
começar a matéria propriamente dita – sentir, estudar o outro, 
observá-lo. É interessante também observar o ambiente em que ele se 
encontra, no caso do repórter ir se encontrar com o entrevistado em sua 
casa ou no seu local de trabalho. Essa observação é interessante porque 
os objetos pessoais do entrevistado mostram um pouco da personalidade 
dele.
O ideal, ao fazer um perfil, é que o repórter encontre o 
entrevistado pessoalmente. O contato pessoal proporciona detalhes que 
podem ser fundamentais para a apuração. Mas, às vezes, por problemas de 
tempo ou de estrutura (nem sempre o repórter tem um carro à disposição 
para ir encontrar o entrevistado ou tem muitas pautas para cumprir 
naquele dia), a opção acaba sendo fazer a entrevista por telefone ou por
 escrito (por e-mail).&nbsp;

Mil maneiras

Diante do 
“perfilado”, que pode ser um herói ou um anti-herói, Muniz Sodré e Maria
 Helena Ferrari afirmam que o repórter tem, via de regra, dois tipos de 
comportamento: ou mantém-se distante, deixando que o focalizado se 
pronuncie, ou compartilha com ele um determinado momento e passa ao 
leitor essa experiência.

No primeiro caso, o repórter deixa que o 
personagem se apresente, ou seja, valoriza suas declarações e o que ele 
diz sobre ele. No segundo caso de construção de perfil, o narrador (o 
repórter) relata a experiência do encontro no momento em que ele se dá
 e, a partir daí, vai apresentando o perfilado. O repórter, nesse 
segundo caso, traz a experiência para o presente, o texto intensifica a 
impressão da realidade, ao mesmo tempo em que compartilha com o leitor a
 descoberta do caráter do entrevistado.
Ricardo Kotscho diz que há
 “mil maneiras de se fazer um perfil”, e, uma delas, é acompanhar um dia
 na vida do personagem ou do lugar. Outra dica do experiente jornalista:
 há personagens transparentes, que revelam seu perfil na hora, vão 
falando sem esperar perguntas; outros, exigem muita paciência do 
repórter, que não deve ficar aflito quando a conversa foge do seu 
roteiro.

Narradores e objeto

Muniz Sodré e Maria Helena Ferraria apresentam uma tipologia da reportagem-perfil:

** Personagem
 indivíduo – O retrato que o repórter faz do perfilado é mais 
psicológico que referencial. O interesse recai sobre a atitude do 
entrevistado diante da vida, seu comportamento, a peculiaridade de seu 
modo de atuação. O narrador, logicamente, acentua o lado de maior 
destaque do perfilado.

** Personagem 
tipo – Nem sempre estamos diante de personalidade tão surpreendentes. É o
 caso, por exemplo, de celebridades que se inscrevem em categorias: 
esportistas, cantores, milionários, princesas etc. O normal, nesse caso,
 é enfatizar, no perfil, justamente aquilo que lhes deu fama: 
habilidade, talento, dinheiro, beleza ou qualquer outro atributo típico 
de suas classes ou profissões.&nbsp;

** Personagem
 caricatura – São os sujeitos estranhos, grotescos, de atitudes 
mirabolantes, com acentuada tendência para a exibição, que podem gerar 
um perfil tipo caricatura.

** Miniperfil
 – É o que eventualmente é inserido na reportagem. Nesse caso, o 
destaque é dado aos fatos, à ação, e os personagens são secundários. O 
relato de um fato é interrompido para dar um enfoque rápido sobre 
personagens, sob a forma de narrativa ou curta entrevista.

** Multiperfil
 – Há pessoas tão significativas que merecem uma cobertura maior que a 
do perfil. Exemplo: quando Carlos Drummond fez 80 anos ou quando Jonh 
Lennon foi assassinado, quase todos os jornais organizaram cadernos 
especiais exclusivos sobre eles.
Nessas ocasiões, publicam-se 
inúmeras matérias, de diversos tipos (artigos, crônicas, poemas, 
entrevistas), que testemunham vida e obra da pessoa focalizada. O 
conjunto forma uma grande reportagem e, naturalmente, seu grande multiperfil, já que são vários narradores e um só objeto da narração.&nbsp;

Em primeira pessoa

Os
 perfis jornalísticos aprecem ocasionalmente em periódicos há pelo menos
 dois séculos. Mas foi a partir da década de 1930 que jornais e revistas
 começaram a apostar mais na idéia de retratar figuras humanas 
jornalística e literariamente, conforme registra Sérgio Vilas Boas em 
seu livro.

O importante era a própria pessoa, especialmente alguma
 celebridade do mundo das artes, da política, dos esportes e dos 
negócios. Esperava-se que a matéria lançasse luzes sobre o 
comportamento, os valores, a visão de mundo e os episódios da história 
da pessoa, para que suas ações pudessem ser compreendidas num contexto 
maior que o de uma simples notícia descartável.

Com esse espírito, segundo Vilas Boas, os perfis se tornaram marca registrada de revistas como Esquire, Vanity Fair, The New Yorker, Life e Harper’s. Talvez pelo espaço que reservava aos perfis, a revista The New Yorker, fundada em 1925, tenha ficado com o crédito de precursora do gênero.

No Brasil, O Cruzeiro e Realidade também valorizaram esse tipo de jornalismo em suas épocas áureas. Mas a excelência em perfis ficou impressa mais pela revista Realidade
 no seu auge (1966-1968). Vilas Boas chama atenção para as 
características dos textos biográficos dessa publicação: imersão total 
do repórter no processo de captação; jornalistas eram autores e 
personagens da matéria; ênfase em detalhes reveladores, não em 
estatísticas ou dados enciclopédicos; descrição do cotidiano; frases 
sensitivas; valorização dos detalhes físicos e das atitudes da pessoa; 
estímulo ao debate; repórteres reconheciam e assumiam, em primeira 
pessoa, as dificuldades de compreensão da às vezes indecifrável, mas 
sempre fascinante personalidade humana.

Narrador interessado

Vale
 lembrar que essa época áurea do jornalismo brasileiro foi decepada pelo
 Ato Institucional número 5 (AI-5), entre outros fatores.

Hoje, os
 problemas são outros no que diz respeito à produção de boas 
reportagens. Boas aponta os principais: o texto enriquecido com recursos
 literários perdeu a importância que teve no jornalismo tradicional; 
houve uma redução brutal dos quadros de jornalistas nas redações; os 
orçamentos para produção de matérias especiais estão praticamente fora 
das previsões das empresas; e, claro, falta de tempo para investigar, de
 espaço para aprofundar e de mentores para incentivar.

Mas o 
repórter não pode desistir de fazer um bom texto, apesar das 
dificuldades que eventualmente enfrente no dia-a-dia da profissão. Ter 
sensibilidade para enxergar os personagens que rendam boas histórias faz
 parte da atividade do jornalista, que não pode deixar de ser um 
narrador interessante e interessado dos fatos do cotidiano.


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Jornalista, doutoranda em Comunicação e Cultura pela UFRJ e professora da Faesa, Vitória