The Rolling Stones (1964) Rolling Stones
Autor: Arthur Ornelas | Publicado: 2011-11-14T03:22:00-02:00

&nbsp;Colé, Papito, beleza?&nbsp;Tô chegando aqui com esse disco muito radical pra vocês! O primeiro dos Rolling Mother Fuckin’ Stones!&nbsp; C’mon kids, join me...

Route 66 (Bobby Troup)
I Just Wanna Make Love to You (Willie Dixon)
Honest I Do (Jimmy Reed)
Mona (I Need You Baby) (Bo Diddley)
Now I've Got a Witness (Like Uncle Phil and Uncle Gene) (Nanker Phelge)
Little By Little (Phelge/Spector)
I'm a King Bee (Slim Harpo)
Carol (Chuck Berry)
Tell Me (You're Coming Back) (Jagger/Richards)
Can I Get a Witness (Brian Holland/Lamont Dozier/Eddie Holland)
You Can Make It If You Try (Ted Jarrett)
Walking the Dog (Rufus Thomas)

&nbsp; Ok, imitações do Supla à parte, eu quero dizer que o disco retratado neste post é indispensável pra qualquer um que goste de R&amp;B, Blues de Chicago, e principalmente dos Rolling Stones. É o disco de estreia do quinteto inglês, lançado após a boa recepção dos primeiros singles da banda. Os Stones, nas palavras de Keith Richards, “não queriam ser nada além da melhor banda de blues de Londres”, mas alçaram um voo bem mais alto, se tornando a melhor banda de R&amp;B do planeta. Os covers presentes no álbum apontam algumas influências nítidas da banda, como a de Chuck Berry em Keith, a de Howlin’ Wolf em Mick e a de Elmore James em Brian. Mas apesar do tributo aos ídolos, a banda tinha uma pegada e um som muito próprios, e logo se destacou entre as outras bandas de R&amp;B da Londres de 1964.&nbsp; A primeira canção do disco é Route 66, um cover de Chuck Berry. A versão de Berry é levada basicamente pelo piano e pelas leves marcações da guitarra, o que cria todo o seu charme. Já a dos Stones é mais rápida, mais forte e marcada pelos riffs “Chuck Berrycos” da guitarra de Keith, o que se tornou uma marca registrada da banda. É a gravação de um clássico, que pra mim, acabou se tornando outro clássico.&nbsp; A faixa seguinte é I Just Want to Make Love to You. Esta é um tributo ao Muddy Waters, mas ao contrário da canção citada anteriormente, não segue o mesmo feeling da original. A versão do Waters é um slow tempo blues, e a dos ingleses é um fast tempo bem porrada! O que foi mantido da original é a gaita que permeia toda a canção. Só que a gaita do Brian dá toda uma outra vida pra música, que nas mãos do Little Walter (gaitista da gravação do Muddy) era pesada e sentimental.&nbsp; A próxima parada é Honest I do. Nesta faixa Mick Jagger mostra que sabe cantar, e tocar gaita. Os riffs das guitarras de Brian e Keith se sobrepõem e criam o clima necessário para Jagger se deitar no solo. Um puta cover!&nbsp; Mona (I need you baby) é a quarta faixa do disco e um dos melhores covers já feitos pelos Stones. As maracas, o pandeiro e o ritmo tribal da bateria foram retirados da original, mas nesta versão se destacam mais. Quanto aos riffs de guitarra, não havia muito para inventar, já que o som do Bo Diddley tem uma pegada muito própria e não dá pra ficar colocando coisas demais, então Keith fez o melhor, só repetiu os inconfundíveis riffs de Diddley. Um dos pontos altos desse álbum.&nbsp; Agora, pra dar uma respirada no meio de tanta coisa, um instrumental de qualidade. Now I’ve Got a Witness (Just like Uncle Phil and Uncle Gene) é um boogie woogie levado pela gaita, mas recheado de órgão, pandeiro, solos de guitarra e uma linha incessante e empolgante de baixo. Como diria o mestre Zappa, “Just let’s boogie”.&nbsp; Depois de tanto cover, já estava na hora de a primeira composição da banda dar o ar da graça. Little By Little é um R&amp;B de peso, que eu coloco facilmente entre os grandes. Dizem que tem dedo do Phil Spector nessa música. Nesta faixa eu não sei, mas na anterior eu desconfio que sim, até por causa do nome. Prefiro não afirmar nada, mas no livro Vida, do Richards, ele diz que na época da gravação o Spector pintou por lá e deu umas canjas. Bom, tendo participação do Phil ou não, é uma canção memorável.&nbsp; Voltando aos covers, King Bee é o próximo. A letra é genial, um daqueles blues sacanas que sempre se valem de metáforas pra dizer tudo o que não pode ser mencionado.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; I’m a king bee&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Buzzin’ around your house&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Well I can make honey baby&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Let me cum inside
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Well I’m a king bee&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Can buzz all night long&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;And I can buzz better baby&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;When your man has gone
&nbsp; Mas quando Slim Harpo a gravou, acho que a banda não conseguiu reproduzir a mensagem da letra tão bem quanto os Stones. Na versão deles, a guitarra vem rasgando pelas caixas de som, zumbindo como o rei abelha, a noite toda. É uma das minhas preferidas justamente por todos os elementos se casarem perfeitamente. Letra e melodia se completando. Escutem, abelhinhas!&nbsp; E agora, adivinhem só, mais uma do Berry. Acho que os Stones descobriram que todas as músicas do Chuck pediam para serem tocadas mais alto, mais forte e mais rápido. E em Carol eles apostaram nessa descoberta para registrar uma de suas melhores performances. Keith está magnífico nessa faixa, colocando cada riff em seu lugar, com um som cortante e direto. As palmas e as linhas de baixo dão um tom pulsante à gravação, enquanto o vocal de Mick é intenso. É alta voltagem do começo ao fim.&nbsp; Tell Me (You’re coming back) é a próxima da lista e a segunda composição dos rapazes. É uma balada descaradamente melosa, na linha das bandinhas pop da época. Uma tentativa de atingir um público mais amplo, a primeira incursão pop da banda. Não é muito a minha praia, mas existe um momento pra tudo. Às vezes eu me pego ouvindo ela.&nbsp; A décima faixa é Can I Get a Witness, um cover de Marvin Gaye. As duas versões, do Gaye e dos Stones, têm uma levada parecida. O piano dá o tom, o baixo cobre a retaguarda, os vocais transportam a energia e o suingue necessário, com o coro respondendo as frases. Um ótimo soul registrado pela banda.&nbsp; A canção seguinte (You Can Make It If You Try) é outro Soul, que na versão original é mais melosa, mais chorada, e com os Stones ganha todo um novo peso. O órgão continua dando o tom da gravação, mas o violão e os riffs de guitarra dão um outro balanço pra coisa. Os vocais estilo doo wop na bridge e o vocal lamurioso de Mick se destacam pela qualidade e feeling. Uma bela interpretação, para uma banda de blues pesado.&nbsp; Walking the Dog é a cereja do bolo e a melhor música do disco na minha opinião. A versão original do Rufus Thomas é toda requebrada, toda cheia do suingue que só os pretos tinham. No caso dos Stones, o que faltou de molejo na cintura, eles compensaram em potência e força. Os vocais rasgados do refrão, como um cão raivoso, já valem a gravação. Mas ainda tem um puta solo do Keith, cheio de licks “Berrycos”. Minha preferida no momento! Essa pode repetir, tá?
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