Análise do conto: Sarrasise de Honoré Balzac
Autor: Prof. Diego Brandão | Publicado: 2014-04-03T16:03:00-07:00

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Por Diego Rodrigues Brandão

&nbsp;

Imagem disponível em:&nbsp; http://pt.wikipedia.org/wiki/Honor%C3%A9_de_Balzac

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Não tão raro, nos deparamos com obras que relatam e
materializam épocas passadas, que por muitas vezes se assemelham com nossa
realidade, ou seja, muito do que vivemos, como: denúncias políticas,
representação da instituição família, política e outros eram/são inspirações
para grandes autores, não tão diferente, temos Honoré Balzac, escritor Frances,
conhecido em todo mundo, considerado como fundador do realismo, da literatura
moderna. Sua maior obra é a junção de aproximadamente 95 contos, intitulados
como “A comédia Humana”, com 17 volumes, que retratam a sociedade francesa e
seus problemas da época. O autor se inspira ainda em sua biografia, nos
relacionamentos vividos, no comportamento humano, tipos sociais, política e
tantos outros assuntos. 



Em questão o conto Sarrasine, escrito em 1830. Ousamos
ao dizer que a narrativa é dividida em duas partes (histórias), dessa forma, os
elementos da narrativa estão presente em ambas, diferenciando-os, mas é
importante deixar claro, que as tramas estão relacionadas diretamente, embora,
o leitor só consiga entender a junção das peças que aos poucos serão
desvendados. 



Narrado em primeira pessoa, “havia eu mergulhado num
destes devaneios” [...] (p.3), confirmamos que trata-se de um narrador-
personagem que (des) escreve com riqueza de detalhes todos os acontecimentos da
narrativa, que dão a impressão de verossimilhança, transportando o leitor ao
conto, fazendo com que ele materialize não só os ambientes e espaços, mas
também os personagens em questão. &nbsp;Suas
descrições percorrem as narrativas, do início ao término, vão desde o ambiente
onde se passa a história “as árvores imperfeitamente, cobertas de neve, destacavam-se
mal no fundo cinzento formado por um céu nublado [...]” (p.3), o espaço “Um
salão esplêndido, as paredes forradas de tapeçarias de ouro e prata [...]”
(p.3), como também os personagens contemplando suas características físicas e
psicológicas: “Marianina, moça de dezesseis anos [...] o seu rosto é uma alma
apaixonada e ofusca [...], Os seus olhos sedutores atraes [...], o seu andar
[...]” (p. 5 – 6). Temos também a presença de vários diálogos ao decorrer da
trama que nos coloca nas cenas em questão. 



A primeira história passa numa noite de inverno, de
céu dublado e lua esbranquiçada, o espaço é num salão em que ocorre um baile
com as mais belas e ricas mulheres de Paris, lugar este, que circula alegria,
sedução, traição e outros sentimentos que levam a uma suposta e repentina
“alegria”. Os personagens são o Sr, de Lanty, dono do palácio; Marianina de
beleza estonteante, voz bela, pura, doce, modesta; Filipo, irmão de Marianina,
assim como sua irmã possuía uma beleza herdade de sua mãe; Condessa Landy também
de grande beleza, trinta e seis anos, olhos sedutores. Umas das problemáticas
dessa trama, está em torno da origem e fortuna misteriosa família Lady. Outro
personagem, se não o mais importante da narrativa, é apresentado como o
personagem estranho, o Velho, que tanto causava com sua presença, desde
calafrios em uma das personagens presente no baile “coisa singular! [...] era
quem me causava esse frio[...] (p. 8), comparado ao Fausto, personagem de uma
lenda alemã que tinha pacto com o demônio. Todos imaginavam que esse personagem
tinha alguma relação, que ainda não estava clara com a família Candy, uma vez
que a sociedade da época era conservadora, e ter um convidado destes, era ir de
contra as normas da época, ainda causava sempre sensações em todos da família “
[...] os observadores mais exercitados eram os únicos que podiam adivinhas a
inquietação dos donos da casa[...]. A condessa procurava aproximar-se
dele[...], repassada de servilismo e ternura, de subimissão e despotismo [...]
(p. 9). &nbsp;Outro fator que também chamou a
atenção de todos foi que havia surgido na festa com uma elegante moça, presente
pela primeira vez ao baile de Madame de Landy.&nbsp;
Presença e a junção do “dupla” nos leva a pensar que trata-se de um
casal, assim como o narrador “Entretanto, há desses casamentos que sucedem
muitas vezes no mundo – dizia a mim mesmo.” [...] (p. 14). A jovem senhora
havia sentado ao lado do narrador-personagem, quando de repente, num súbito
(ruído) agarrara seu braço indo parar numa sala, onde se depararam com uma
tela. Esta, causando contemplação e ao mesmo tempo despertando a curiosidade da
bela jovem, que com toda a certeza, poderia ser sanada pelo narrador-personagem
“[...] ficamos um momento recolhidos na contemplação dessa maravilha, que
parecia ter saído de um pincel sobrenatural [...]” (p. 15). De certo que a tela
foi recriada por Vien, famoso pintor francês, advém da recriação de uma estátua
de mulher. Mas, a jovem senhora, precisa estabelecer a relação entre o quadro e
a família, que com toda a certeza o narrador-personagem saberia lhe esclarecer,
tratando de marcar um encontro para o dia seguinte para saber mais desse
mistério. Chega o dia, e o narrador começa a desvendar o mistério. A partir
daí, temos o início da segunda narrativa. O que nos mostra uma digressão, recurso
utilizado pelos narradores, onde a trama é “maquiada” com a intenção do assunto
principal não vim ainda à tona. 



“Ernesto João Sarrassine era filho único de um
procurador Franco-Condado [...]” (p. 18), nesse momento, entendemos a relação
do título com o conto, que até então, não estabelecia sentido algum, pois
trata-se do sobrenome de um dos protagonistas dessa segunda parte. Serrasine,
já tinha seu futuro traçado “[...] o velho mestre Sarrasine, tendo um filho
apenas, não quis desprezar qualquer recurso só em sua educação, esperando fazer
dele um magistrado [...] (p.19)”, por sua vez, foi de contra as ideias de seu
pai, não quis estudar, foi expulso da escola, se dedicou apenas a arte. Na
escola aprontou diversas peripécias “[...] desenhava a caricatura do
padres[...], rabiscava em todas as paredes garatujas informes[...], recortava o
banco da igreja com um canivete [...]” (p.20). Na intenção de fugir da
repressão do pai, foi para Paris, onde conheceu Bouchardon, com quem aprendeu a
controlar seus desejos e manifestações, ganhou prêmios [...] o prêmio de
escultura, fundado pelo marquês de Marigny, irmão de Madame Pompadour, que
tanto fez pelas artes [...] (p.21)”. Mesmo com toda sua vida e talento
reconhecido em Paris, partiu para&nbsp; a
Itália em 1758, passou por Roma, querendo a fama de Miguel Âgelo e Bouchardon,
ambos pintores e escultores que fizeram história. Por sua vez, sua vida fora
marcada no teatro da Argentina, em que sua inspiração maior aflorara, conheceu
Zambinella Jomelli, que viria a ser a mulher de sua vida, “Sarrasine soltou
gritos de prazer. Admirava nesse momento a beleza ideal que de que até então
havia procurado aqui e ali[...] (p.22), foi o que costumamos a chamar de “amor
a primeira vista”. As características de sua amada o embriagavam seus
sentimentos “Era mais que mulher, era uma obra-prima [...] (p.23)”, o que mais
tarde, de fato, viria ocorrer, seu amor foi tão intenso que materializou sua
amada numa bela estátua “Durante uns oito dias, a argila com a qual conseguia
copiar a Zambinella, apesar dos véus, das sais, dos espartilhos [...] (p.25)”.
Muitos já sabiam o que ocorrera, apenas Serrasine que ainda não descobrira.
Numa noite, em um dos shows, ele foi contemplado com o olhar de sua amada, que
também inspirava mistério, pois não sabia informações de sua vida, apenas que o
Príncipe Cigognara era seu protetor. Mas, o apaixonado conseguira andar entre
sua amada e seus amigos. Pistas o devam caminhos para uma “verdade”, em
conversa entre sua amada e o amigo ela falou: “Mas ele me matará (p.31)”,
Serrasine estava tão apaixonado que nada pensava, apenas tinha olhos para sua
amada. Dias com sua amada e seus amigos, mesmo sem tocá-la, Zambinella também
envolvida com o sentimento, tinha receio do que poderia acontecer com seu “segredo”,
“se eu disser uma palavra, você me repeleria com horror (p.33)”, mas o desejo
era superior a qualquer informação, e sem mais poder controlar seus
sentimentos, Serrasine a beijou. Zambinella não podia mais levar adiante “E se
eu não fosse mulher? (p.33)”, ele não aceitava a realidade e ainda na tentativa
de driblá-la, sempre identificava características femininas de sua amada, seja
nas características físicas, ou até mesmo em suas atitudes. A verdade para ele
só veio à tona com a fala de um velho senhor “A Zambinella?&nbsp; E não sabe quais as criaturas incubidas de
representar os papeis de mulher nos Estados do Papa? [...] (p.36)” agora sua
amada respondia como o príncipe Chingi. Serrassine ao se deparar com a verdade
expressou: “Amor, nunca mais! Morri para todo o prazer, para todas as emoções
[...] (39)”. Enfurecido tento destruir sua obra (estátua), mas sem sucesso.
Agora, tentara atingir o cantor (Zambinella) que gritara e fora socorrida por
seu protetor e amigos que atingiram o Serrasine com golpes de estiletes. 



Contudo, ainda não ficou clara quais as relações entre
ambas histórias, que mais tarde foram ligadas.&nbsp;
A verdade é que o quadro&nbsp; de
Adônis é a representação de Zambinella aos vinte anos, &nbsp;que nada mais é do que o tio-avô de Marianina,
filha dos Candy, sendo assim, a fortuna da família Candy fora herdada da vida
que Zambinella/Velho levou/levava no passado. 



No que se refere aos tempos marcados nas narrativas,
podemos dizer que na primeira história há a predominância do cronológico, pois
apresentam os fatos de forma objetiva (baile, a chegada do velho e da moça, a
contemplação do quadro, o desenrolar da segunda narrativa). Já na segunda
história, temos o tempo psicológico, uma vez que, a trama é narrada através das
experiências do personagem-narrador, que volta ao tempo, em outras palavras as
lembranças, além de oscilar também entre o presente/realidade quando a jovem
senhora ainda não faz relações com a trama em pauta, diz: “_Não vejo ainda a
Marianina, nem seu velhinho [...] (p.26).



O autor utiliza de recursos como a anacronia, que
consite na alteração do tempo, ou seja, na ordem temporal, dos acontecimentos,
uma vez que temos o tempo cronológico e o psicológico, por sua vez, essa
mudança é essencial para que possamos entender as relações entre as histórias.
E ainda da analepse, que são as pausas na cena, também chamada de interrupção
cronológica também confirmado no seguinte trecho: _Não vejo ainda a Marianina,
nem seu velhinho [...] _Está vendo unicamente ele – exclamei[...] (p.25)-26”. A
Analepse ocorre ainda, porque o fim, na verdade, é a gênese da narrativa, pois
o Velho e só ao final descobrimos qual sua relação e papel na história,
reafirmando mais uma vez o uso da analepse. 



De linguagem difícil, com termos rebuscados, por vezes
faz referências a grandes nomes de artistas que só com conhecimentos prévios ou
pesquisas para o entender as relações estabelecidas. A obra traz
características do realismo, uma vez que representa de forma fiel a realidade
da época, o romance é utilizado como meio de combate as críticas sociais da
sociedade, em que os valores burgueses são mais importantes (fortuna da família
Candy), narrativa com descrição minuciosa em todos os aspectos (ambiente,
espaço, tempo, personagens e cenas). Sendo assim, a obra muito nos enriquece
com toda a sua trama, além de ser escrito por um dos escritores mais famosos do
realismo. 











REFERÊNCIA: BALZAC, Honoré. Sarrasine.