Logan
Autor: João Paulo Barreto (Salvador-BA) | Publicado: 2017-03-06T15:16:00-08:00


(EUA, 2017) Direção: James Mangold. Com Hugh
Jackman, Patrick Stewart, Dafne Keen, Boyd Holbrook, Stephen Merchant.







Por João Paulo Barreto 



Em seu maior mérito, Logan traz o fato de não se tratar de um
longa padrão de super-herói. Aqui, nada de atos de bravura vazios, poses ou
canções idílicas para embalar atitudes. Não. A questão em Logan é a sobrevivência de um homem que busca sua própria paz de espírito.
Distante de qualquer invulnerabilidade que o seu fator de cura poderia trazer, algo
que torna sua trajetória final muito mais de acordo com os traços de humanidade
que ele ainda possui do que com o gene mutante que lhe deu longevidade. Humanidade
essa que ele busca abraçar, mas que a selvageria contida em sua natureza não tarda
a suplantar. 



É um trabalho sobre perda. Sobre
dor. Sobre arrependimentos. Sobre a reflexão que a maturidade e as limitações da
velhice trazem. No futurista ano de 2029, época tecnológica que a produção
soube retratar com sutileza ao inserir elementos representativos como máquinas
em colheitas e carretas que se locomovem sozinhas, o velho Logan se lamenta
sobre as lápides dos antigos X-Men enquanto busca uma forma de cuidar do seu
remanescente mentor, um agora nonagenário Charles Xavier, cuja mente poderosa se
vê diante de limitações degenerativas que afetam, também, aqueles ao seu redor.





Um combalido Charles Xavier a lutar contra a degeneração de sua mente


Trata-se do primeiro filme a
fazer justiça à profundidade do personagem oriundo dos quadrinhos da Marvel
Comics. Tanto em sua selvageria quanto em sua dor interna. O Logan interpretado
em tom de despedida por Hugh Jackman já não se locomove com facilidade, algo
que o seu mancar e as costas curvadas confirmam. As marcas em seu corpo denotam
uma cicatrização não tão eficiente quanto era na juventude e o retrair das
garras não é mais fugaz. O acúmulo de toda dor do passado parece, de fato, ter
encontrado um ponto de fadiga no mutante. Logan, aqui, quer desistir. E é
justamente por percebermos isso que a trajetória do personagem nesta última incursão
parece ser tão dolorosa emocionalmente. Trata-se de um homem que apenas busca
seu refúgio. No entanto, não será tão fácil ou pacifico deixar aquele mundo
para trás.



Como se percebendo o tempo
perdido nas duas primeiras incursões solo do personagem no cinema, o diretor James
Mangold não mediu esforços para exibir a violência gráfica que tanto fez falta
nos filmes anteriores. Membros decepados, crânios perfurados e sangue. Muito
sangue. Em certos momentos, têm-se a impressão de uma obra gore, algo que por
demais era esperado em outras produções com o personagem, mas a classificação
indicativa baixa não permitia. E para coroar essa opção pela violência relacionada
ao personagem, mas (friso) sem nenhuma gratuidade, a inserção da pequena
mutante X23, criada em laboratório a partir das mesmas características de
Wolverine define a intenção de diferenciar esse novo trabalho de qualquer outra
aparição mutante no cinema. O patamar agora é outro.




A pequena Laura antes de mostrar a que veio


Vivida pela estreante em longas
metragens Dafne Keen (uma força da natureza), a figura infantil em sua brutalidade
desmedida apresenta justamente aquilo que faltava em outros exemplares da
franquia mutante. É este ponto que nos remete à fala de um personagem ausente,
o mutante Magneto, que abordava em seu discurso o fato de que não há como haver
paz na comunhão entre humanos e mutantes. A resposta dada sempre pelo pacifista
Xavier não pareceu ser suficiente. O futuro apocalíptico e traumático que
observamos em Logan deixou isso bem
evidente.



Nas lágrimas de um Logan absorto
em dor a explicar inutilmente a um ferido Charles que não havia sido ele a
desferir o golpe mortal, o espectador também se combale diante de tamanha
perda. &nbsp;O final, como pudemos observar,
era inevitável.


Obs.: Como se não bastasse vermos
no trailer o uso soberbo da versão de Hurt,
canção dilacerante na voz de Johnny Cash, o diretor James Mangold,
apropriadamente se auto-referenciando, uma vez que dirigiu a ótima cinebiografia
do cantor, encerra o longa com The Man
Comes Around, também na voz de Cash. O homem de fato esteve por perto. E
vai fazer falta.