Tecnologias analisadas nos Shows do Paul McCartney: instrumentos (parte 2)
Autor: Cezar Galhart | Publicado: 2010-12-19T14:22:00-08:00

Para os shows musicais, muitos são os aspectos que devem ser considerados para uma avaliação pelos públicos, de forma a qualificar positivamente o evento.
Mas quando analisamos o evento sob o ponto de vista dos músicos, ou da finalidade do espetáculo (que é a música) a valorização do talento se resume na qualificação com que a sonorização é entregue aos públicos participantes.
Para os shows de Sir Paul McCartney, essa regra é levada aos mais apurados detalhes. A impressão que causa, de um modo geral, é de uma audição da sonoridade que está presente nas faixas disponíveis nos CDs, ou seja, a perfeição do resultado como se ouvido diretamente das gravações originais.
Como isso é possível? De fato, duas tecnologias se somam neste processo: qualificação técnica, dos profissionais responsáveis pelo tratamento do som (nas múltiplas formas e disponibilização para os públicos – o som que “sai” das caixas), e nos instrumentos, aqui destacados pelos equipamentos, para a mixagem e interação, no palco e direcionados para os públicos participantes, como veremos mais especificamente neste texto (o palco será analisado na próxima postagem).
Para todos nós, responsáveis diretos ou indiretos pelo planejamento/organização/gestão/operação de eventos, a interação com os recursos dimensionados para o melhor tratamento do som é fornecido pela produtora internacional por meio de um documento chamado de “Technical Rider”, que apresenta todas as especificações e exigências (para palco, sistema de sonorização e até camarins).
A entrega do som (a forma como o som é tratado e direcionado) é realizada de duas formas: captação e direcionamento para os públicos (P.A. – Public Address System – ou direcionamento para os públicos participantes) e captação e direcionamento para os músicos (Monitor System – ou direcionamento de retorno para os músicos).
A primeira entrega está relacionada ao tratamento sonoro que os públicos participantes percebem quanto à qualificação identificada nos shows. Termos como “som distinto” (quando é possível distinguir os instrumentos e compreender as melodias com palavras, ou mesmo, discursos ou frases proferidas pelos artistas) e até “som embolado” (quando não existe distinção: os sons parecem misturados).
Esse é o trabalho do engenheiro de som responsável pelo FOH Sound Engineer, ou somente FOH - “Front Of House” (ou percebido pelos púbicos que ficam de frente para o palco). Quem realiza esta função desde 1989 para Sir Paul McCartney é Paul "Pablo" Boothroyd (que também trabalhou nas últimas duas turnês do AC/ DC).
Para a mixagem principal, “Pab” (como é conhecido no mercado de entretenimento) mistura os sons captados em um par de consoles analógicos Midas XL4, com as entradas principais na mesa frontal, e os microfones de ambiência, captação da bateria, teclados, piano, efeitos e reprodução submixados da mesa da esquerda. Ele dispensa a capacidade de automação das mesas XL4 (que são referências para em mixagem analógica, com recursos tais como pré-amplificação de saída e resposta imediata dos controles de equalização do som – e fáceis de operar), embora ele utilize alguns presets (ajustes pré-definidos) para restaurar a posição dos faders no topo de cada número (“faders” são os potenciômetros – ou resistores variáveis controlados por botões, ou “knobs” – que são utilizados para volume, atenuação, equalização e outros parâmetros).
Figura1: Mesa/Console Midas XL4 – clássica referência em mixagem analógica. Possui uma placa de som analógica com 48 entradas mono, com 12 auxiliares, 8 sub-grupos de áudio, 8 grupos VCA, 8 grupos de Mute, entre outros recursos. Cada canal de entrada mono tem um equalizador de 4 bandas e saídas auxiliares com atribuições de pré / pós individualmente.


Especificamente no Brasil, Boothroyd utilizou dois consoles de mixagem Venue Profile da Digidesign (parte da empresa americana Avid Technology), com 24 entradas independentemente controladas e oito saídas, sendo todos os controles motorizados com sensibilidade ao toque e saídas com enconders (dispositivos que gravam as posições atuais ajustadas nos controles de forma que possam ser comparadas com posições desejadas – e voltar às posições gravadas), e 8 GPIs (GPI = general purpose interface - interfaces de uso geral) de saídas e mais 8 GPIs de entradas que permitem à mesa realizar realimentações acionadas por interruptores (chaves) simples.
Figura 2: Digidesign Venue Profile - Mesa/console digital com 24 canais – sendo que cada um também oferece processamento de alta qualidade, incluindo um equalizador paramétrico de 4 bandas com filtro passa-alta separado, compressor/limitador, expansor/gate e quatro inserções de plug-in. O console também inclui oito faders de saída, oito botões de função totalmente atribuíveis e oito entradas e saídas de GPI (interface de propósito geral), que permite que equipamentos externos sejam usados juntamente com o software Event List do VENUE para acionar macros; por exemplo, definir um tempo de retardo de plug-in ao tocar em uma chave a pedal ou botão de função.


Na captação de som – propriamente dita - Boothroyd prioriza microfones da marca americana Shure em toda a lista de entrada, utilizando microfones condensadores KSM-32 nos amplificadores de guitarra – para o guitarrista Rusty Anderson, que utiliza amplificadores “÷13” (produzidos pela Divided for Thirteen) e o guitarrista/baixista Brian Ray, que utiliza um amplificador Electroplex Rocket 50 – e mais um microfone SM57 adicional no amplificador Vox que Sir Paul McCartney usa para a sua guitarra Les Paul '58. O amplificador de baixo da marca americana Mesa Boogie de Sir McCartney é captado por um microfone Beta 57, preferido por “Pab” pela performance nas médias frequencias, também utilizado no amplificador e caixa da marca Ashdown que Ray usa no baixo, quando Sir Paul McCartney toca outros instrumentos. Todos os microfones para os vocais são Shure Beta 58A, com exceção do baterista Abraham Laboriel Jr., que usa um Beta 57A.


Figura 3: Shure KSM-32 - Microfone condensador cardióide, c/ atenuações de 0dB ou -15dB, uso geral em gravações e ao vivo.


Figura 4: Shure SM57 - Microfone dinâmico cardióide, direcional perfeito para captar o som desejado sem ruidos indesejados, e usado para microfonar amplificadores de guitarra e baixo, na bateria em tons, surdos, caixa, pratos , chimbal , percussão e instrumentos de sopro. Sistema de redução de ruidos Shock Mount.&nbsp;



Figura 5: Shure Beta 57 - Microfone supercardióide dinâmico direcional desenvolvido para aperfeiçoamento de som profissional com maior isolamento das outras fontes de som.&nbsp;



Figura 6: Shure Beta 58 - Microfone dinâmico supercardioide com ganho de saída para vocal. Tem uma resposta de frequência de forma que seja ideal para vocais direcionais. 

Além da performance técnica, outra preocupação reside nos aspectos visuais e estéticos, que tornam os Shows de Paul McCartney incomparáveis e inesquecíveis. Para tanto, ”Pab” mudou a configuração dos microfones para a bateria (que poderiam “poluir” e dificultar a captação das imagens do baterista), com a utilização de mini-condensadores Audio Technica ATM35 posicionados a poucos centímetros do sino de cada prato. Além do aspecto estético, a menor distância dos microfones proporciona isolamento na captação do som, e melhor clareza na mixagem.


Figura 7: Audio Technica ATM35 - Resposta nítida e bem balanceada, até mesmo sob altos níveis de pressão sonora. Disponibilidade de elementos intercambiáveis para padrões polares cardióides, subcardióides e omnidirecionais.
Para os efeitos de ambientação, Boothroyd usa um par de duplos TC Electronic M-5000s, que fornecem uma reverberação básica para o vocal e um efeito de coro, já pré-definido pelo fabricante. As outras duas máquinas proporcionam uma reverberação metálica para a bateria e ajustes percussivos para os instrumentos. Ele também usa um delay da empresa TC Electronics - modelo D•Two - para ecos e atrasos de resposta em algumas canções. Como compressores, “Pab” usa um Avalon AD2044 no vocal principal, e tem dez compressores DBX 160 SL distribuídos nos backing vocals e na maioria dos instrumentos. Outro compressor, um noise gate da Drawmer DS-201 também minimiza os sinais de fuga na captação da bateria.&nbsp;
Figura 8: D●Two - Multi Tap Rhythm &amp; Delay – Processor digital, que além do tratamento de atraso nas notas musicais, possui controle para padrões de ritmo real de forma direta - ou quantizados de acordo com um ritmo específico e subdivisão musical. Os atrasos e padrões rítmicos que podem ser até 10 segundos cada. Controla o número exato de repetições com Absolute Repeat Control (Controle de Repetição Absoluto).





Figura 9: Avalon AD2044 - Compressor configurado para amplificadores de Classe A para tratamento puro de sinal de áudio e monitoramento por sistema ótico. Esses elementos óticos -&nbsp; "invisíveis" - habilitam o AD2044 a entregar um sinal totalmente claro e definido, com reduzids ruídos de baixa freqüência para o ganho do percurso do sinal. Controles variáveis de ataque e reforço, seja para uma suave compressão ou distorção controlada.

Cada show é registrado em condições de ser lançado como DVD e CD em duas mesas Tascam MX-2424 com gravação em disco rígido, que provêm um total de 48 pistas de gravação. Destas, oito são dedicadas a microfones que captam a reação da plateia: quatro Shure SM-91s na frente do palco (um par perto do centro e mais dois nos cantos) e quatro Shure KSM-32s dispostos em pares na parte de trás e nas laterais do local (estádio ou anfiteatro). Para conservar as trilhas, Boothroyd remistura alguns canais: os microfones dos vocais de Sir Paul McCartney compartilham a mesma faixa; a caixa de bateria (snare drum) que Laboriel Jr. usa com as “vassourinhas” (brushes), durante os números acústicos do Show, fica inserida e somada no kit de microfones para a bateria. No entanto, todos os oito microfones cardioides são individualmente controlados para uso futuro, em pós-produções, para ambiência e surround.

Figura 10: Tascam MX-2424 - é um gravador profissional de 24 pistas (entradas), e com padrão de 24 bits em disco rígido. O MX-2424 oferece a praticidade, desempenho e confiabilidade de um gravador multipistas dedicado, ao mesmo tempo em que oferece a sofisticação de um plataforma digital portátil. Outra vantagem é a versatilidade para a interface analógica e digital, com placas de opção disponível para todos os formatos de áudio comuns.&nbsp;



Figura 11: Shure SM-91 – é um microfone condensador cardióide ideal para ser usado no bumbo da bateria e em outros instrumentos graves. Dispensa o uso de clamp ou pedestal, além de não se movimentar em relação ao local no qual foi posicionado. Sua resposta de freqüência vai de 20 Hz a 20 KHz, enquanto seu excelente nível de pressão sonora suporta até 161 dB (em nível de pressão sonora)


Para os Shows de Sir Paul McCartney no Brasil, a empresa fornecedora de todos os equipamentos e estruturas foi a Gabi Som, uma das maiores empresas de locação de equipamentos de som do hemisfério sul, e uma das maiores proprietárias de sistemas JBL VerTec do mundo. 
O sistema de PA (caixas de saída para os públicos) foi formado por colunas de line array (caixas suspensas – conforme fotos) JBL DrivePack distribuídos por quatro arrays principais, sendo dois suspensos de cada lado do palco, formados por 20 módulos VT4889ADP. Nas torres de retorno, duas colunas (uma de cada lado) com 6 módulos VT4889ADP e mais 6 módulos de subs VT4880ADP na base.
Figura 12: Vista do sistema frontal - Show em Porto Alegre – 07 de novembro de 2010. Fonte: Cezar Galhart.
Figura 13: Torre de retorno – Show em  Porto Alegre – 07 de novembro de 2010. Fonte: Cezar Galhart.


Os módulos JBL DrivePack DP-3 possuem tecnologia BCA (Amplificação Balanceada por Corrente Elétrica) da empresa Crown, incorporando circuitos de Classe I (que são sistemas de proteção de entrada, e inversão de 180º no sinal de saída) com modulação de temperatura compensada (para evitar sobreaquecimento). Circuitos de realimentação permitem ao JBL DrivePack entregar especificações de áudio em mais baixo ruído e distorções. A potência nominal para os três canais é de 3.000 watts RMS (na carga) para o VT4889ADP e 3.500 W RMS para o subwoofer VT4880ADP.
Figura 14: VT4889ADP - Módulo superior da linha JBL VerTec, também denominado Powered Fullsize Line Array Element (elemento em dimensões maiores e reforçadas para a configuração de caixas suspenas Line Array). Podem vir de fábrica com o módulo eletrônico DrivePack, com múltiplas combinações de processamento, incluindo amplificadores da marca Crown, processamento de sinal da dbx e monitorização e controle remoto através do protocolo HiQnet. Estas versões DP permitem através dos módulos de entrada dbx equalizer, criar pontos de crossover, alinhamento temporal e proteção a todos os alto-falantes. Cada módulo de entrada DPIP tem entradas analógicas e processamento digital.


Figura 15: VT4880ADP - Módulo inferior para Sub (graves) da linha JBL VerTec Ultra Long Excursion Arrayable Subwoofer (Subwoofer para Line Array para longas turnês). Podem vir de fábrica com o módulo eletrônico DrivePack, com múltiplas combinações de processamento, incluindo amplificadores da marca Crown, processamento de sinal da dbx e monitorização e controle remoto através do protocolo HiQnet. Estas versões DP permitem através dos módulos de entrada dbx equalizer, criar pontos de crossover, alinhamento temporal e proteção a todos os alto-falantes. Cada módulo de entrada DPIP tem entradas analógicas e processamento digital.




Por último, Boothroyd também usa o novo equalizador digital da Klark-Teknik Helix, um DN9340E, na mixagem geral.

Figura 16: DN9340E - Equalizador digital estéreo da Klark-Teknik Helix, com duas faixas de 31 bandas gráficas e cinco modos de escolhas para o fator de qualidade Q: constante; recíproca; proporcional; emulação dos parâmetros do equalizador DN360 e DN27; e equalizador de 12 bandas paramétricas. Todas as bandas são configuráveis entre 20Hz a 20kHz.



Fontes
Audio-Technica. ATM35 Cardioid Condenser. http://www.audio-technica.com/cms/site/f50938e360102635/index.htmlAvalon Design. AD2044. http://www.avalondesign.com/comp2044.htmlAvid Audio. Digidesign Venue Profile. http://www.avid.com/US/resources/digi-orientationJBL. Tour Sound. Vertec – VP – VRX - VT4889ADP. VT4880ADP. http://www.jblpro.com/catalog/general/Product.aspx?PId=237&amp;MId=4Klark-Teknik . Helix DN9340E. http://www.klarkteknik.com/dn9340e.phpMidas Consoles. Midas XL. http://www.midasconsoles.com/Shure Americas. Microphones. KSM32/ SM57/ Beta 57/ Beta 58/ SM 91. http://www.shure.com/americas/products/microphones/index.htmTascam Teac Professional. MX 2424. http://tascam.com/product/mx-2424/downloads/tc electronic. D-Two - Multitap rhythm delay. http://www.tcelectronic.com/D-Two.asp