Pintura de História Contemporânea.
Autor: Anderson Narciso | Publicado: 2011-04-10T16:17:00-07:00

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Jean Baptiste Debret


Formação: Prática de Pintura Histórica.
Consolida-se como artista no ambiente      pré-revolucionário e mesmo depois da revolução manteve-se ligado ao      circuito oficial das artes, participando ativamente dos salões organizados      pela Academia.

O ano de 1806 marca a entrada de Debret no circuito      das representações voltadas à glória de Napoleão.

Chega ao Rio de Janeiro em 1816, acompanhado de      outros artistas e alguns artífices franceses, numa expedição pitoresca      para colaborar para a modificação das precárias condições em que sem      encontrava a maior colônia e agora sede do Império Português. Esperava-se      que introduzisse no país o gosto pelas belas-artes de inspiração européia.

Publica em três volumes sua obra “Viagem pitoresca      e histórica ao Brasil” entre 1834 e 1839.

Vistos como um exemplar de composição histórica,      refletindo a prática artística e o envolvimento político de um artista que      se dizia historiador fiel das coisas passadas no Brasil entre 1816 e 1831.

No período em que esteve no Brasil, foi pintor      oficial da monarquia.

Debret tinha consciência no sentido de estar      inserido no processo de construção da História brasileira, a partir do      exército de sua prática artística. Os trabalhos que executou no Brasil,      bem como o plano geral da Viagem      pitoresca e histórica ao Brasil refletem o contato direto com a      realidade, a preocupação com a sustentação documental e a existência de um      projeto que justificava suas composições históricas.

A crítica posterior ao seu tempo, ressaltou o caráter      “acanhado” da produção histórica de Debret no Brasil, exatamente no      momento em que a construção Histórica do país atravessava o final do      domínio colonial e registrava o nascimento do país como corpo político      autônomo – distancia entre os grandes quadros napoleônicos e a contida      produção brasileira.

Realidade como ponto de partida, bem como a      reflexão e a consciência de alcançar o geral contido no particular, são      preocupações que acompanharam a longa atividade de Debret no Brasil.

“Viagem pitoresca” elabora uma versão especifica da      História do país. Começou a organizar a sua obra em 1832.

O artista entendia estar elaborando uma biografia nacional do Brasil: da      infância a maturidade.

Leitura indígena: retrata-o primeiramente em seu      estado mais primitivo; aos poucos vai introduzindo aqueles que, em contato      com os estrangeiros, vão se aculturando e assumindo feições cada vez mais      civilizadas. Debret descreve no final do volume, a capacidade do índio de      extrair e utilizar os bens que a natureza lhe oferece, demonstrando que,      apesar da dificuldade imposta pelas matas selvagens, é capaz de      submetê-las às suas necessidades.

Aos pintores de História, era exigida a capacidade      de referenciar, em seus trabalhos, obras e artistas consagrados pela      tradição pictórica.

Debret – suas referências condicionam a imagem que      apresenta do índio: tradição iconográfica da partida dos soldados romanos      e da fuga de Maria e José para o Egito (Quadros: Chefe Gualcuru e Tribo Gualcuru      em busca de novas passagens).

O contato de Debret com os índios foi muito      reduzido, o que implicaria afirmar que grande parte das informações      apresentadas nesse volume não tem origem em sua própria experiência, mas      nas fontes documentais disponíveis e nos depoimentos de alunos ou colegas      artistas e viajantes – freqüência de montagem de temas (Exemplos: Sinal de combate e de retirada – episódio      do ano de 1827).

Nas últimas pranchas do volume dedicado aos índios      que Debret dá forma à imagem que desejava imprimir à figura: Convencidos      da superioridade dos europeus, os      mais civilizados (...) acabavam se rendendo à vida nas cidades e aos      serviços prestados em favor da ordem imposta pelo governo – capacidade de      adaptação.

No segundo volume: “detalhes mais raros e quase      ignorados da atividade do povo civilizado do Brasil, sujeito ao jugo      português”. Dando continuidade ao plano de seguir a marcha progressiva da      civilização no Brasil.

As imagens desse segundo volume recuperam hábitos e      costumes protagonizados pela população negra.

A fidelidade do registro de Debret encontra lugar,      sobretudo na compreensão atenta da realidade particular do Brasil – A      nação que vira nascer devia grande parte da vitória ao negro – maioria dos      costumes, das atitudes, dos hábitos e das atividades representadas nas      litografias.

Credibilidade: Além de ser testemunha ocular do      processo de transformação ocorrido no país desde o momento de sua chegada,      esteve investido da responsabilidade de pintor de História. Orquestra      imagens e textos de forma a construir uma determinada leitura da História      do País.

No terceiro volume, reúne as imagens mais comumente      reconhecidas como sua produção histórica: o registro dos grandes eventos e      acontecimentos políticos, bem como dos hábitos relacionados à família real      e seus colaboradores mais diretos.

As imagens dedicadas à política dão forma visual      aos episódios ligados à família real, remetendo ao exercício do poder em      uma nação constitucional e organizada politicamente e que são descritos      pelos textos que antecedem as explicações das pranchas – documentos de um      estágio de civilização alcançado pelo Brasil.

Não se deve confundir, entretanto, a significação      histórica dessas imagens ao serem criadas e desenvolvidas para a monarquia      que as solicitara com o caráter do qual se revestem nos volumes de Viagem. 

Brilho civilizado das festividades e celebrações da      monarquia com o estado ainda muito pouco evoluído da população do país do      quais os volumes anteriores dava provas incontestes. No terceiro volume,      expressões de diferentes tipos de composição.

Fundamenta o momento final da trajetória histórica      brasileira com uma série de textos e documentos, inseridos no início do      terceiro volume, nos quais as cenas são descritas. As litografias que se      encontram no terceiro volume são expressões de diferentes tipos de      composição. Ele utiliza os membros da família real como modelos (Alta personagem brasileira beijando a      mão do imperador, o qual conversa com um oficial de sua guarda).

Mostrou-se, ao longo dos três volumes, um fervoroso      defensor do povo brasileiro e de suas potencialidades. Reconheceu a      importância do particular de cada grupo que compunha a população do país e      empenhou-se em afirmar o talento e a capacidade da nação brasileira para o      progresso que já havia sido atingido pela civilização européia.

Formação artística e intelectual no meio francês      das últimas décadas do século XVIII foi determinante para que pudesse      pensar e aceitar as transformações inevitáveis que acompanham os grandes      movimentos da humanidade.

Debret pegou seu pincel, e uniu-o a pena – provas      de seu profundo envolvimento com o projeto monárquico de formação da nação      brasileira.
&nbsp;In: LIMA, Valéria Alves Esteves. A viagem de um pintor de História: Debret e sua obra.