O Último Dançarino de Mao - Crítica (Por Sihan Felix)
Autor: LaísaTrojaike | Publicado: 2012-02-06T12:10:00-08:00


Dirigido por Bruce Beresford.Roteiro de Jan Sardi e Cunxin Li.Com: Chi Cao, Bruce Greenwood, Penne Hackforth-Jones, Christopher Kirby, Suzie Steen, Madeleine Eastoe.
Com a difícil missão de fugir dos clichês melodramáticos que uma história real e, a priori, comovente impõe (e quase conseguindo por inteiro), O Último Dançarino de Mao, adaptado do best-seller autobiográfico Adeus China: O Último Bailarino de Mao, de Li Cunxin, reforça a delicadeza e a força pontual do diretor australiano Bruce Beresford, que havia concebido um trabalho semelhante (apenas na condução e fuga das obviedades) no ótimo Um Canto de Esperança.

Sem temer as previsibilidades de uma biografia, Beresford e sua equipe desenvolveram uma obra elegante e esmerada. Com uma fotografia muito mais que eficiente e uma direção de arte extremamente competente, as locações transmitem, com muita sensibilidade, o interior dos seus personagens, seja na província rural de Qingdao (com seus tons levemente amarelados), em Pequim (quando há uma ligeira mudança para um verde tênue) ou em Houston (e suas cores mais quentes).
É, nessa última, então, que alguns clichês que podem desagradar surgem com o propósito de ressaltar a diferença do mundo oriental para o ocidental na visão do protagonista (vivido com competência pelo ator Chi Cao): olhares de admiração para os arranha-céus, a surpresa (quase metafórica) dos caixas eletrônicos de um banco vertendo dinheiro e o desconforto quase torturante de uma iluminada e agitada danceteria (que revela, afinal, uma crítica passiva a todo aquele que se diz bailarino sem o devido afinco e respeito a esse título). Do mesmo modo, os episódios maniqueístas do longa, que evocam chineses anacrônicos e pouco menos que brutos e um Estados Unidos paradisíaco que prima pela liberdade, enfraquecem a trama.
Ainda assim, não é uma obra esquecível (de forma alguma). A montagem, muitíssimo bem realizada, que ingressa em locações e épocas distintas, jamais confunde (o que é um mérito extraordinário) e os números de dança são admiráveis (alicerçados por uma trilha sonora fantástica). Além, vale ressaltar, sem dúvida, a sensível e brilhante participação do ator Bruce Greenwood, que interpreta o diretor homossexual da Companhia Houston Ballet (na qual Li Cunxin passa a estudar) Ben Stevenson, sem qualquer vício corporal e maneirismo que tão comumente tantos atores costumam empregar nesses casos.
O Último Dançarino de Mao é tão previsível quanto a maioria das histórias biográficas, mas, com a mão de Beresford, é tão ótimo cinema quanto a minoria dessas. Os clichês utilizados poderiam ser evitados, sim. Mas os significados das cores dos semáforos, utilizados com tanta maestria pela fotografia, podem (mesmo sem anular) encobrir essa fragilidade praticamente visual. Pessoalmente, quanto a isso, permaneço com a ideia de uma possível homenagem a Conduzindo Miss Daisy, do mesmo diretor, além, claro, de toda a intenção subjetiva dentro do filme em questão.
Digo mais: a probabilidade de que você se emocione com esse filme antes dos vinte minutos finais não é muito grande, mas se torna monstruosa durante as sequências finais. É no remate forte (quase um epílogo) que reside o ponto mais alto do filme e, para esse trecho, eu levanto aplaudindo e bradando (várias vezes): Bravo!


Bons e ruins filmes para nós!