Meu (Surreal) - ismo favorito.
Autor: Angela Longo. | Publicado: 2010-12-15T05:52:00-08:00

A minha escolha é muito pessoal. Além da preferência pelo movimento, existe a ligação direta com o meu trabalho artístico, não digo na totalidade, mas em grande parte. O movimento me fascina porque usa essencialmente a imaginação e o sonho.



Então:




‘’Abandonem tudo




Abandonem Dadá,




Abandonem mulher e amante




Abandonem esperanças e temores.




Semeiem as crianças num canto do bosque




Abandonem a presa pela sombra




Abandonem, se preciso uma vida confortável e o que oferecerem para uma situação de futuro.




Peguem a estrada. ’’



&nbsp;(Lês pas perdus, p. 110)

(REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos. Surrealismo, São Paulo, 1986, p. 10)
&nbsp; 
&nbsp;Comecei com a palavra de ordem lançada por André Breton para ilustrar o primeiro manifesto surrealista. Entretanto, vou voltar no tempo.
&nbsp; Em 1917 André Breton conheceu Philippe Soupault que era poeta e crítico de arte, durante a primeira guerra mundial (1914 – 1918). Nessa época ele seguia curso de medicina auxiliar no hospital Val de Grace, encontrou-se ali com Louis Aragon, então os dois poetas mais Soupault partilhavam amor pelos versos de Rimbaud e Lautréamont.
&nbsp; A carnificina da guerra acelerou a revolta em Jacques Vaché, correspondente de Breton, que o teria marcado profundamente. Os poetas Pierre Reverdy e Paul Valéry também tiveram sua influencia com a teoria da imagem poética e nessa época já tinham abandonado o simbolismo. Em 1919 lançam Littérature, que se abre para a literatura moderna e despreza as velharias poéticas. Também entra para o grupo Paul Éluard e Benjamin Péret.
&nbsp; O que vale compreender é que o contexto do dadaísmo já está acontecendo. Tristan Tzara foi o animador do movimento, que despontou em 1916 no Cabaret Voltaire. Citando alguns de seus participantes: Hugo Ball, Emmy Hennings, Hans Harp e Marcel Janco.
&nbsp; O manifesto Dadaísta pede a ruptura entre arte e lógica, lutando pela total liberdade de expressão. Os artistas Arthur Cravan, Francis Picabia e Marcel Duchamp vão contrinuir para a mudança da revista Littérature que se abre para o movimento Dadaísta.
&nbsp; ‘’Nada deve ser levado muito a sério, muito menos Dada’’ (REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos, 1986, p. 9)
&nbsp; Com o passar do tempo o propósito Dada pode ser desgastante, então Breton começa a pensar num movimento com bases mais duráveis do que só a negação pela negação, ele queria canalizar o espírito de rebeldia dadaísta numa corrente mais construtiva e conseqüente.
&nbsp; A descoberta da colagem por Max Ernst deu um vislumbre sobre como era preciso mudar a poesia. Breton experimenta a escrita automática e edita Lês Champs magnétiques, primeira obra de cunho surrealista realizada junto com Soupault.
&nbsp; Acontecem novas adesões para o grupo: Roger Vitrac, René Crevel e Jacques Baron e André Masson.
&nbsp; ‘’{...} Tiro os óculos Dada e, pronto para partir, observo de que quadrante sopra o vento sem procurar saber como será nem onde me levará. (Surrealismo e o Novo Mundo / organizado por Robert Ponge. – Porto Alegre: Ed. Universidade/ UFRGS, 1999, p.55).
&nbsp; O novo grupo não só discutia mas participava de atividades coletivas: as sessões de jogos – destaque para o Cadavre Exquis – e as sessões de sono introduzidas por René Crevel, o que leva o grupo a se interessar por estados de hipnose. Outra atividade é a deambulação, eles sorteavam o nome de uma cidade e viajavam sem planos.
&nbsp; Agora entram as descobertas de Freud no campo da psicanálise, isso fascina os surrealistas, vale lembrar que Breton já tinha começado estudos de psiquiatria. Os trabalhos de Freud sobre os sonhos e o inconsciente forneceram o material para estruturar o movimento.
&nbsp; O desejo era de explorar os estados segundos, a busca do inconsciente, tanto a escrita automática como as sessões de sonho hipnótico. Há a supervalorização do onírico:
&nbsp; ‘’ Com justa razão Freud dirigiu sua crítica para o sonho. É inadmissível, com efeito, que esta parte considerável da atividade psíquica (pois que, ao menos do nascimento á morte do homem, o pensamento não tem solução de continuidade, a soma dos momentos de sonho, do ponto de vista tempo, a considerar só o sonho puro, o do sono, não é inferior á soma dos momentos de realidade, digamos apenas: dos momentos de vigília) não tenha recebido a devida atenção. ’’(BRETON, André. Manifestos do Surrealismo. São Paulo, 1985, p.41)
&nbsp; O primeiro manifesto surrealista aconteceu em 1924 com um panfleto ‘Um cadáver’’, Anatole France, premio Nobel da literatura havia morrido, então eles afirmaram que acabava de morrer ‘’um pouco da servilidade humana’’.
&nbsp; ‘’O Manifesto do Surrealismo, foi um termo emprestado do prólogo da peça Lês mamelles de Tirésias, de Apollinaire, e contém as seguintes posições: crítica á realidade e a razão, opostas irremediavelmente ás certezas da infância, da loucura e da imaginação; louvor ás descobertas de Freud, no domínio da psicanálise, e o enaltecimento do sonho (...). ’’ (REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos. Surrealismo. 1986, p. 15)
&nbsp; Nesse período de despontar do surrealismo foram publicados: L’ombilic dês limbes, de Artaud; Immortelle maladie, de Péret; Le libertinage, de Aragon e as poesias de Éluard, Mourir de ne pás mourir. 
&nbsp; ‘’(...). O surrealismo deseja a liberdade do espírito humano; atingir o âmago do ser é lutar pela sua liberdade integral, em todas as frentes, em todas as horas. O que é o Surrealismo senão a realidade absoluta: a fusão do real e do imaginário?(...)’’ (REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos, Surrealismo. 1986 p. 23)
&nbsp; Nos últimos anos da década de 20, alguns artistas plásticos aderiram ao movimento: René Magritte, Victor Brauner, Giacometti. Outros já eram do grupo: Max Ernst, Miró, Man Ray, Tanguy.
&nbsp; O segundo manifesto surrealista foi publicado em 1929. O manifesto abre espaço para pesquisas esotéricas, em particular para a figura do alquimista Nicolas Flamel. O surrealismo também procura a pedra filosofal, que deveria dar á ‘’ imaginação afogada pela moral de tantos séculos sua verdadeira desforra. ’’
&nbsp; ‘’O surrealismo, se entra especialmente em seus propósitos fazer o processo das noções de realidade e irrealidade, razão e desrazão, de reflexão e impulsão, de saber e de ignorância ‘’fatal’’, de utilidade e de inutilidade. (...)’’ (BRETON, André. Manifestos do Surrealismo. São Paulo. 1985.p.114)
&nbsp; Entraram nessa época, para o Surrealismo: Salvador Dalí, Luis Buñuel, René Char e Georges Sadoul. Esse período teve o florescimento dos objetos surrealistas realizados por Dali, Miró, Giacometti, Man Ray. Mas o elemento-chave em termos de criatividade foi dado por um método de pesquisa e criação idealizado por Dali: a paranóia crítica.
&nbsp; A década de 30 assinala a internacionalização do movimento. Foram feitas conferencias na Tchecoslováquia e Bélgica, na Iugoslávia foi formado um núcleo de artistas em pesquisa surrealista. Ao grupo de Paris aderiram: os artistas plásticos Wolfgang Paalen, Roberto Matta e Jacques Hérold e o poeta mexicano Octávio Paz.
&nbsp; ‘’(...) O surrealismo tem sido as botas de sete léguas com as quais escapam os prisioneiros da razão dialética e o machado do Pequeno Polegar que corta os nós da trepadeira venenosa que cobre os muros das revoluções petrificadas do século 20


O surrealismo tem sido isto e isto e isto e isto


- porem, aqui fecho a torneira da enumeração, abro a gaveta das retribuições, tiro uns rabos e orelhas de burro e com eles enfeito vários resenhistas e críticos locais. (...)’’ (PONGE, Robert. Surrealismo e Novo Mundo. 1999.p.37)
&nbsp; Breton escreve Lês vases communicants, ele mostra a conjunção de sonho e realidade, que são vasos comunicantes, um dos temas essenciais do movimento surrealista.
&nbsp;&nbsp; Em 1938 Breton viaja ao México e se encontra com Trostski, sai um texto em conjunto: Por uma arte revolucionária independente, o que vai aprofundar ainda mais as divergências entre surrealistas e comunistas.
&nbsp; Certas declarações de Dali, ironizando os proletários e o envio de um trabalho a Hitler provocaram sua exclusão do grupo. A partir de então Breton apelidou-o de AVIDA DOLLARS, este, mesmo fora do grupo, continuou se declarando surrealista e único.
&nbsp; Durante a segunda guerra, muitos surrealistas foram convocados. Com a ocupação da França pelos alemães, eles foram desmobilizados e tiveram problemas sérios. Péret esteve preso várias vezes e outros entraram para grupos clandestinos da Resistência. Meses depois, Breton, Péret, Hans Bellmer, Victor Brauner, Dominguez, Ernst e Masson refugiaram-se em Marselha, no Comitê de Socorro Americanos aos Intelectuais.Masson, Ernst e Breton conseguiram chegar aos EUA.Péret foi para o México.Tanto Péret como Breton apaixonam-se pela arte dos diversos povos indígenas das Américas.
&nbsp; Em 1942, Breton escreveu uma série de textos intitulados ‘’Prolégoménes á un troisiéme manifeste Du Surréalisme. Em combate aberto a todas as ideologias e sistemas, lamenta a morte de Freud, achando incerto o futuro da psicanálise, que poderia deixar de ser um instrumento de libertação, para se tornar opressora.
&nbsp; Tzara já ligado ao partido comunista foi convidado a fazer uma conferencia, na Sobornne, sobre o surrealismo e o após-guerra. Breton e seus companheiros investiram furiosamente pela sala, pois Tzara não era um membro do grupo.
&nbsp; Por isso, inaugurou-se a Exposição Internacional do Surrealismo, organizada por Duchamp e Breton.
&nbsp; Um termo criado por Breton, o humor negro, é o humor de risco, aquele que repele a sentimentalidade e a poesia banal. Seus grandes praticantes são: Swift, Alfred Jarry, Roussel, Duchamp, Cravan, Sade, Leonora Carrington, Jean- Pierre Brisset.
&nbsp; No campo das artes plásticas, algumas correntes passaram a interessar cada vez mais os surrealistas. A arte visionária, a arte primitiva e a arte psicopatológica. A art brut, mereceu a criação com Jean Dubuffet, da Compagnie de L’art brut, encarregada de recolher exemplos de arte feita por pessoas isentas de cultura artística: loucos, reclusos, idosos, indivíduos para quem a arte é uma livre expressão do inconsciente.
&nbsp; Outra corrente é a arte gaulesa, ela deixa explicita sua própria riqueza, seus valores mágicos, o que reforça a proposta de ruptura com a tradição cultural greco-latina. Finalmente a arte mágica, como nos quadros de Hieronimus Bosche e nas gravuras alquímicas. O surrealismo seria no século XX, o mais digno representante da arte mágica, porque contem o condimento do bizarro, que desafia o senso crítico e seu imaginário, exige uma interpretação do universo, uma integração do homem com os cosmos.
&nbsp; Para citar os artistas plásticos que mais influíram no movimento, vou começar com Marx Ernst que inventou o frottage, que frutificou durante o surrealismo, além das colagens que acabaram influenciando os primeiros trabalhos de Dali e Magritte.
&nbsp; André Masson fazia desenhos automáticos, deixando as mãos rabiscarem rapidamente. 
&nbsp; Yves Tanguy, jamais recebeu formação regular em artes plásticas e começou a pintar por brincadeira, produziu estranhas figuras com sombras escuras, ele jamais explicava seus trabalhos. Miró também recorreu a técnicas automáticas, abandonando a realidade pelo imaginário, em 1934 teve uma fase de ‘’pintura selvagem’’ começou a desenhar alguns monstros.
&nbsp; Levado por Miró, em 1928, Salvador Dalí entrou para o movimento, Gala esposa de Éluard, passa a viver com Dalí.
&nbsp; ‘’Os trabalhos de Freud inspiram Dalí na criação do método crítico-paranóico, isto é, método espontâneo de conhecimento irracional, baseado na associação crítico-interpretativa dos fenômenos do delírio. (....) Outra invenção daliniana foi a anamorfose psíquica, ou reconstituição instantânea de um desejo, através de sua refração num ciclo de lembranças, de caráter mais ou menos masoquista.Trata-se de um método de cultivo domiciliar de fantasmas, em que Dalí passa despudoradamente, para o quadro suas fobias e obsessões.’’ (REBOUÇAS, Maria de Vasconcellos. Surrealismo. 1986. p.81)
&nbsp; Em 1930 entra para o grupo o escultor Alberto Giacometti, além de Victor Brauner, Oscar Domínguez, Wolfgang Paalen, Hans Bellmer e Wilfredo Lam.
&nbsp; René Magritte, Camille Goemans, Marcel Lecomte, Paul Nougé, integram o grupo surrealista belga. Magritte aproximou-se dos surrealistas influenciado por Chirico, Paul Delvaux também teria sido influenciado.
&nbsp; Em 1938, realizou-se uma exposição surrealista na Galerie Beaux Arts. Em 1947, em Paris, sob direção de Duchamp e Breton. 
&nbsp; São realizadas duas grandes exposições temáticas – Eros, em 1959, e Desvio Absoluto em 1965 – foram realizadas em Paris. Em Nova York, elaborada por Duchamp, a Surrealist Intrusion in the Enchanters’ Domain em 1960.
&nbsp; Os grupos surrealistas se espalham por muitos países. Em Portugal, o Surrealismo iniciou-se em 1947, entre seus artistas: Mário Cesariny, Pedro Oom, Mário Henrique Leiria, Cruzeiro Seixas. Na América Latina surgiram núcleos no Peru, México, Argentina, Colômbia.
&nbsp; No Brasil, Sérgio Lima animou um grupo entre 1962 e 1964. Desde 1965, o grupo começa a articular a Exposição Surrealista de São Paulo, que Breton supervisiona de Paris. Os artistas plásticos Flávio de Carvalho e Maria Martins deram seu apoio. A exposição foi inaugurada na Fundação Armando Álvares Penteado em 1967. 
&nbsp; Um ano antes, no dia 28 de setembro, morreu Breton. Na noticia fúnebre apenas constava: ‘’André Breton, 1896 – 1966. Procuro o ouro do tempo ’’. Frase essa tirada de seu texto Discours sur Le peu de réalité.
&nbsp; Sem Breton, em 1969, Jean Schuster assinou um documento dissolvendo o grupo. Em vários países o movimento continuou, mas os anos históricos acabaram-se.
&nbsp; Mas o surrealismo não está morto em suas ‘’obras-vivas’’.




‘’O surrealismo está ao alcance de todos os inconscientes’’


&nbsp;(REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos, Surrealismo. 1986 p. 42)










- Imagens de algumas obras&nbsp;do movimento surrealista:




A Europa depois da chuva - Max Ernst.







Exploracion de las Fuentes del Rio Orinoco – Remédios Varo







Lobster telephone – Salvador Dalí 









Miró – Carnaval de arlequim







O nascimento do Novo homem - Salvador Dalí.









Le chateau – René Magritte.

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Yves Tanguy - Through Birds, through Fire, But Not through Glass, 1943.






&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Cena do filme: Un chien Andalou. Feito por Luis Buñel e Salvador Dalí.



Mannequin Thumb – Man Ray&nbsp; 









George de Chirico - Song of Love.















Bibliografia:





REBOUÇAS, Marilda de Vasconcellos. Surrealismo. São Paulo: Ática. 1986.



BRETON, André. Manifestos do Surrealismo. São Paulo: Brasiliense. 1985.



Surrealismo e o Novo Mundo / organizado por Robert Ponge. – Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999.



Em: &amp;lt; http://www.surrealism.org &amp;gt;. Acesso em: 02 dezembro 2010.