Pornochanchada : A Forma Mais Viável de se Fazer Cinema Durante o Regime Militar Brasileiro.
Autor: English Hearts. | Publicado: 2015-12-06T09:01:00-08:00

Pornochanchada&nbsp;: a forma mais viável de se fazer cinema durante o regime militar brasileiro.

Texto do colaborador Fernando Becker.
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O período da&nbsp;Ditadura Militar ( 1964 - 1985 )&nbsp;notabilizou-se por uma série de graves prejuízos para a população brasileira ( restrições nos direitos políticos e liberdade de expressão ; amordaçamento dos sindicatos e dos direitos trabalhistas ; disseminação da prática da tortura por parte dos militares , etc. ) , e isso também atingiu o universo das artes e espetáculos : inúmeros livros , peças teatrais , discos e filmes foram banidos ou severamente mutilados pelo aparato de censura do regime , infligindo sérios danos à vida cultural brasileira do período . Toda manifestação artística que pudesse apresentar algum cunho contestatório aos valores ideológicos dos militares era severamente rechaçada pelos órgãos de censura do governo .



No universo cinematográfico , a década de 60 apresentou dois movimentos decinema de vanguarda&nbsp;que assumiram um importante papel de oposição aos valores do regime : o&nbsp;Cinema Novo&nbsp;e o&nbsp;Cinema Marginal&nbsp;. Ambos os movimentos destilaram uma estética revolucionária , nunca antes vista na história do cinema brasileiro : filmes com uma narrativa fragmentada , explorando as mais inovadoras soluções estéticas dos filmes de vanguarda europeus , buscando expressar as idiossincrasias culturais e sociais do povo brasileiro . Porém ambos os movimentos - mesmo sendo irmãos e com inúmeros pontos de convergência - &nbsp;apresentavam suas diferenças e peculiaridades : o&nbsp;Cinema Novo&nbsp;ostentava um discursoessencialmente marxista&nbsp;; praticamente todos os cineastas do movimento ( com especial destaque para&nbsp;Glauber Rocha&nbsp;) pretendiam esquematizar em seus filmes conceitos ideológicos retirados de&nbsp;manuais de sociologia&nbsp;, buscando expressar &nbsp;( ao lado de elementos culturais essencialmente brasileiros ) as&nbsp;lutas de classe&nbsp;que estariam assolando a população brasileira . O&nbsp;Cinema Marginal&nbsp;, por sua vez , tentava enfrentar os valores repressivos do regime com as armas da&nbsp;contraculturaque vinha revolucionando os meios artísticos europeus e norte-americanos da época : ao invés de enveredar por um caminho ostensivamente político e pautado pelo genuíno folclore brasileiro - tal como faziam os cineastas do&nbsp;Cinema Novo&nbsp;- , preferiam fazer resistência com os valores do indefectível "tríptico" &nbsp;"sexo , drogas e rock'n'roll"&nbsp;. Merecem destaque especial os filmes de&nbsp;Julio Bressane&nbsp;e&nbsp;Rogério Sganzerla&nbsp;.



Porém havia um amontoado de problemas para a exibição dessas obras de vanguarda : os órgãos repressores do regime não permitiam que boa parte delas viesse a público , sendo que em muitos casos elas eram impiedosamente cortadas e descaracterizadas , perdendo sua força e identidade originais . Os cineastas passaram a ter de abarrotar os filmes com alegorias herméticas para poder driblar a censura , porém desta forma o diálogo com o grande público ( que já era difícil e limitado ) passou a ser praticamente inexistente à medida que o regime militar ia ganhando contornos cada vez &nbsp;mais totalitários ( o período de vigência do&nbsp;AI-5&nbsp;, principalmente sob o&nbsp;Governo Médici&nbsp;, foi o mais difícil de todos ) . Filmes comoPindorama&nbsp;, de&nbsp;Arnaldo Jabor&nbsp;, são exemplos claros disso . O público , desta forma , praticamente não conhecia os filmes do&nbsp;Cinema Novo&nbsp;e do&nbsp;Cinema Marginal&nbsp;, fazendo com que os cineastas de ambos os movimentos ficassem na triste condição daquele que fala sozinho .



Diante deste triste panorama , uma coisa era certa : todo profissional de cinema ( incluindo aí diretores , roteiristas , produtores e atores ) que realmente quisesseganhar a vida fazendo filmes&nbsp;, durante a vigência do&nbsp;AI-5&nbsp;, deveria optar pela senda do&nbsp;filme despolitizado e meramente de entretenimento&nbsp;, sem discursos ideológicos ostensivos . Caso contrário , morreria de fome ou ficaria apenas falando sozinho . E é justamente nesse&nbsp;"vácuo cultural"&nbsp;aberto pelos militares que entra em cena o principal gênero cinematográfico brasileiro da década de 70 ( e um dos mais emblemáticos de todos os tempos , responsável pelo estigma que o cinema nacional passou a ter de ser representado essencialmente&nbsp;por filmes abarrotados de palavrões e mulheres nuas&nbsp;) : a&nbsp;pornochanchada&nbsp;, um gênero essencialmente lúdico e de entretenimento , que buscava apenas atiçar o que havia de mais primário no universo dos espetadores : seus instintos sexuais . Era o gênero perfeito para o grande público que queria apenas desanuviar a mente em relação aos problemas cotidianos , e também aos profissionais de cinema que realmente queriam sobreviver fazendo filmes .



&nbsp;O termo&nbsp;pornochanchada&nbsp;era uma simbiose entre os termos&nbsp;pornografia&nbsp;( apenas uma tímida alusão , pois nunca houve sexo explícito nas produções ) echanchada&nbsp;( o gênero cinematográfico mais popular de toda a história do cinema brasileiro , baseado no teatro de revista e nos filmes de Hollywood ) . As produções eram extremamente baratas ( e em muitos casos extremamente mal feitas ) , e o universo ficcional girava apenas em torno de temas que abordassem aspectos da sexualidade humana , sempre em tom jocoso e escrachado . Os filmes eram produzidos em sua grande maioria por produtoras sediadas na região paulista daBoca do Lixo&nbsp;, e entre os principais diretores do gênero destacam-se nomes comoCarlos Reichenbach&nbsp;,&nbsp;Ody Fraga&nbsp;e&nbsp;Fauzi Mansur&nbsp;. Dentre os atores e atrizes que brilharam no gênero , merecem destaque nomes ilustres como&nbsp;David Cardoso&nbsp;,Nuno Leal Maia&nbsp;,&nbsp;Vera Fisher&nbsp;,&nbsp;Matilde Mastrangi&nbsp;e&nbsp;Selma Egrei&nbsp;.



O sucesso estrondoso das&nbsp;pornochanchadas&nbsp;tem explicações precisas : as temáticas de cunho sexual e cômico , de fácil assimilação por parte do público ; esquema de produção simples e barato , onde a bilheteria dos filmes pagava com sobras os custos de produção ; uma&nbsp;boa aceitação por parte do governo militar em relação aos filmes&nbsp;: até aconteceu de muitos filmes serem censurados ou mutilados , mas de uma forma geral&nbsp;eram bem aceitos pelos militares&nbsp;, pois funcionavam como a velha&nbsp;"Política do Pão e Circo"&nbsp;do antigo&nbsp;Império Romano&nbsp;, onde as diversões populares serviam essencialmente para manter o povo alienado em relação aos problemas políticos e sociais que o cercavam . Desta forma , pensar em mulher pelada poderia ser uma forma de se desviar o pensamento de temas políticos .



Os filmes que compõem o universo das&nbsp;pornochanchadas&nbsp;não são todos iguais , como muita gente pensa . Ao lado de produções pobres e medíocres existem produções inteligentes e criativas , tais como o filme&nbsp;O Doce Esporte do Sexo&nbsp;, rodado em 1972 por&nbsp;Zelito Viana&nbsp;( e estrelado por seu ilustre irmão&nbsp;Chico Anysio&nbsp;) . Eles formam um belo painel da sociedade de&nbsp;classe média&nbsp;brasileira da década de 70 ( que pretendia , em sua grande maioria , apenas curtir as benesses do"Milagre Econômico"&nbsp;, sem refletir sobre os aspectos políticos que o sustentavam ) , e também deixam claro que era possível sobreviver fazendo cinema no auge dos"Anos de Chumbo" .&nbsp;Com sua leveza e irreverência , foram uma espécie de"sopro de ar fresco"&nbsp;na pesada conjuntura do período do&nbsp;AI-5&nbsp;, e hoje compõem a galeria dos grandes clássicos da história do cinema brasileiro&nbsp;