Tédio
Autor: Rafael Freitas | Publicado: 2010-07-31T13:05:00-07:00

Um dos elementos fundamentais a peça não só como fator desencadeador do enredo, mas também como lacuna impreenchível é o constante sentimento de tédio que se opõem a todos os personagens. È graças a ele que tudo ocorre e essa é apenas uma amostra de sua potência transformadora. O tédio faz com que as verdadeiras naturezas dos personagens aflorem e desencadeiem todos os sentimentos inconscientes confinados em seus portadores. Tudo é válido para fugir do tédio e sua conseqüência de estagnação, de estaticidade, imobilidade, que causam o sofrimento, a sensação de desejar que alguma coisa aconteça, ou que deixe de nada acontecer. Tédio é o vazio, é a ausência, é a maior das prisões onde não se pode escapar, pois não há do que escapar. É, em si, um paradoxo, pois suas conseqüências são as mesmas que suas causas: está-se entediado por não se fazer nada, e não se faz nada, pois se está entediado. Um indivíduo entediado vê as possibilidades que se apresentam diante dele como um anoréxico vê um farto banquete. Esperar que alguém entediado tenha motivação é tão ridículo quanto esperar que um anoréxico tenha apetite. Entediados, todas as possibilidades nos enojam, tornamo-nos positivamente avessos a quaisquer ocupações. Sabemos que alimentar-se é necessário, e que pode também ser prazeroso, pode mesmo haver muitos alimentos à nossa disposição, mas sem apetite não há nada a ser feito para contornar essa apatia que nos invade e debilita. Para fugir deste ciclo aprisionante tudo é válido, e é então que nascem todos os medos e desejos.  Mas por que eles entram nesse ciclo? Por que não fazem nada? O que nunca acontece? De fato nada é feito pois nada precisa ser feito. Com todas as necessidades atendidas não há pelo que fazer, pelo que lutar, pelo que ir atrás. Com a eliminação das fundamentalidades da autopreservação olha-se nitidamente aquilo que importa, e é então que se descobre que nada importa. Mas está é uma conclusão subversiva. Os resultados são variantes e relativos. Em geral apresentasse uma tendência em seguir em direção aos próprios desejos, uma constante que se revela presente durante toda a vida. Pode-se também chegar a essa conclusão, de que o sentido é o próprio desejo.  O tédio nos da uma percepção mais clara dos verdadeiros interesses dos personagens, estes maximizados ao olhar nítido da ausência de fatos, mas, ainda assim, os limites entre Rafa e Lili se turvam. Os desejos são claros, mas seus portadores não, são irreais, reflexos de seus medos e anseios. Nem mesmo sobe a racional lente do tédio é possível distinguí-los, isso porque outro elemento central mantém estes personagens prisioneiros. É a solidão, que confunde aquilo que é com aquilo que poderia ser. A solidão da Lili, do Rafa e da Bilu é um quebra-cabeça indecifrável, uma equação com múltiplos resultados possíveis. A história que Lili cria, que Rafa narra e que Bilu lê é a mesma, porém nunca sabemos quem é a marionete e quem é o titeriteiro. As únicas certezas possíveis são a existência real dos personagens e suas condições de aprisionados pelo tédio e solidão. Pelas semelhanças e ilimitações entre Lili, Rafa e Bilu passarei a chamar-lhes de “figuras dominantes”, referência a qual atribuo ao verdadeiro autor dos acontecimentos, seja ele quem for.