Crítica- Cinquenta Tons Mais Escuros.
Autor: Júlio Cézar | Publicado: 2017-02-09T11:25:00-02:00


Papai e mamãe

Continuação tem humor menos involuntário, mas continua burocrática, desnecessária e morosa.



Lançado comercialmente há dois anos, Cinquenta Tons de Cinza era um filme que se levava a sério demais - o que resultava em momentos involuntariamente cômicos - e que falhava miseravelmente quando tentava criar erotismo. É provável que as interferências constantes de E.L James, a autora dos livros, tenha escancarado de vez a natureza esquálida do material original e destruído a oportunidade de reproduzir algo minimamente sexy.&nbsp;



Cinquenta Tons Mais Escuros (Fifty Shades Darker, 2017), ao menos, possui um senso de humor quase que assumidamente autoparódico e uma pretensão mais tímida de causar impacto. O diretor James Foley, um sujeito bastante impessoal e experiente em produções B deste tipo, confere uma leitura sem-vergonha, brega e melodramática à matéria-prima de James, o que se mostra menos irregular do que o tom insípido que Sam Taylor-Johnson adotou no capítulo anterior.&nbsp;



Funcionário dos grandes estúdios e diretor de televisão nas horas vagas (House of Cards, Hannibal e Billions são alguns de seus trabalhos mais recentes), Foley aposta em uma estética televisiva, parcimoniosa, de planos e contra-planos, planos médios ou de conjunto. Ou seja, visualmente, a franquia continua tendo a mesma personalidade de um cardápio de restaurante. A estética do longa-metragem também é consideravelmente clean, quase blasé, o que só ressalta a habilidade do cineasta em realizar trabalhos baratos.





O diretor também não se mostra muito empolgado em desenvolver uma linha narrativa muito consistente, fator que se deve bastante ao roteiro de Niall Leonard (marido de E.L James). O desenvolvimento de personagens, situações, arcos dramáticos, conflitos e a divisão dos três atos inexistem aqui. O que se tem é um amontoado de cenas desconexas, sem fricção e que meramente evocam uma construção de trama. Assim como o original, a continuação dedica boa parte de sua projeção para mostrar momentos íntimos ou açucarados ou de vergonha alheia entre Christian (Jamie Dornan) e Anastasia (Dakota Johnson).&nbsp;



O romance aqui é como água: insípida e inodora. Já no papel, a relação supostamente sensual, polêmica e avassaladora resulta apenas conservadora, maçante e anêmica. Na execução, essa deficiência se explicita ainda mais, uma vez que a química entre Dornan e Johnson nunca deslancha: o tipo físico soa exageradamente desproporcional, os dois personagens não combinam em personalidade, não têm carisma e parecem nunca preencher as lacunas um do outro.&nbsp;





Dornan se mantém o perfeito canastrão e seu lado pessoal se mostra cada vez mais envergonhado nas cenas de sexo. Em uma entrevista, o ator irlandês disse que "se sentia sujo" e "não conseguia abraçar a esposa e filha" após as gravações. Percebe-se a cada instante o quão ressabiado e constrangido ele está. Johnson, melhor do que o companheiro no filme anterior, é arrastada pela mediocridade do roteiro e pelo tom over da direção de Foley e fica incumbida de ser mocinha de novela, reagindo ora espantada ora encantada.&nbsp;



Por fim, parece que a maior vocação da franquia é ser um pastiche do melodrama. Os diálogos são impagavelmente bregas ("Você me ensinou a trepar; Ana me ensinou a amar"), as reações&nbsp;de alguns personagens são&nbsp;destemperadas (tapas e drinques na cara, confrontos no banheiro feminino, tiros movidos à ciúmes) e a caracterização lembra folhetins clássicos, como Vale Tudo (1988-89). Até mesmo as cenas mais picantes, com uma trilha sonora irritantemente pop e vazia, lembram novelas mais recentes que almejavam ser comportadas e bem-aceitas.&nbsp;





Mesmo com uma quantidade menor de sisudez, Cinquenta Tons Mais Escuros continua sendo um exemplar do gênero erótico pouco representativo, morno, superficial e inconsequente. Se encarado como comédia, pode ser um filme divertidíssimo. Encarado de qualquer outra forma, porém, é de uma tepidez e mediocridade imbatíveis. Coitada de gente como Kim Basinger, Marcia Gay Harden e Bella Heathcote, boas atrizes que mereciam um pouco mais do que as funções atrozes que delegaram a elas.



Nota: 2,5