CASA GRANDE
Autor: Marco Goncalves | Publicado: 2016-06-27T19:37:00-07:00




Música &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;: Luísa
Performed by: Thales Cavalcanti


Com a tendência de politização cotidiana do Brasil, radicalizada numa bipolarização política que levou ao poder um homúnculo como Michel Temer, não havia como que não se refletisse nas artes os ares que respiramos, aquilo que as/os antenas/antenados já haviam percebido. Só que a música , tradicional aliada, escusou-se de uma trilha sonora de fundo, como aconteceu maravilhosamente na Ditadura Militar. Houve apenas a opinião dos suspeitos de sempre, como Chico Buarque.



O cinema foi um filho que não fugiu à luta e notou-se ultimamente a tendência a um subgênero do cinema de "drama social" que, para não utilizar a epítome de um cinema de "esquerda", diria mais que seria um cinema de "cotejo". De qualquer modo, um cinema necessário.



Para mim este tipo de cinema designaria o ato de comparar, &nbsp;investigar as diferenças e semelhanças entre as ideologias partidárias de coxinhas e petralhas. Não convém aqui qual seria o resultado, já que poderia ser distorcido. Para se ter um exemplo espantoso, mas muitas pessoas não viram nada de panfletário em Que horas ela volta? e até viram como comédia.
Por ser um pouco mais hermético estas mesmas pessoas também não veriam a representação da desigualdade histórica e a hora do acerto de contas no excelente O som ao redor, apenas para ficar em dois luminares recentes desse tipo de cinema, que ainda incluiria Trabalhar cansa e Domésticas.



Em Casa Grande, só pelo título&nbsp;somos remetidos logo de cara ao seminal romance de Gilberto Freire, Casagrande e senzala. O filme trata primordialmente da relação de poder entre patrões e empregados, mas também do modo como isso é visto pelos olhos de Jean (Thales Cavalcanti), filho de Hugo (o surpreendente canastrão Marcello Novaes). Hugo é economista e trabalha no mercado financeiro nesta época da pior crise desde 1929. Perdeu grana a rodo na Bolsa de Valores e deve até para amigos próximos (eu ouvi Eike Batista?). Jean passa pelos problemas típicos de um adolescente classe média alta urbano: estuda em colégio pago e tradicional, a puberdade o faz desejar ardentemente um consolo sexual, vive às turras com a irmã mais nova e vai conhecer o contrário da fartura.



Sônia (Suzana Pires) repete a parceria feita com Novaes na novela A regra do jogo e é a matriarca da família, de índole bem mais humilde que o arrogante marido, Sônia não se furta a dar voz aos seus empregados, de expor a empatia que uma delas lhe proporcionava e acreditar em sua explicação e até de vender cosméticos refinados "pra fora" na hora que a coisa aperta.&nbsp;



A empregada Rita (interpretada por Clarissa Pinheiro) é um caso à parte: um tipo que conhecemos ou ouvimos falar e sempre nos espantamos quando verificamos que não se trata de ficção, basta pegar um ônibus após as 16h30 em direção à periferia. Rita é a única empregada que dorme no emprego e seu jeito extrovertido e contagiante ganhou prêmio de atriz coadjuvante no festival de Paulínia 2014.

Jean às vezes desce até seu quartinho para tirar umas lasquinhas na hora de dormir e encontrar inspirações em seus devaneios noturnos, típicos da idade. Típica também é a condição que remete à antiga casa grande do senhor de escravos e sua liberdade com as serviçais.



Esteticamente a derrocada econômica da família é mostrada em 3 ou 4 tomadas que mostram as luzes da mansão em condomínio na área mais nobre da Barra da Tijuca se apagando ou os empregados chegando no portão e alguém abrindo. É um deles, o motorista Severino (popular que nunca foi ator e dá uma veracidade tremenda à interpretação) que dá a Jean o indício que as coisas não vão tão bem como lhe assegura seu orgulhoso pai. Os reflexos dessa derrocada avançam exponencialmente na escola, na relação de Jean com os empregados pelos quais têm uma relação recíproca de carinho e no amor adolescente que passa a sentir por Luísa, também aluna, mas de colégio público. Luísa desce em um ponto na Rocinha ao voltar da escola e é aquela linda mistura de raças brasileira que deveria ter as diferenças exaltadas ao invés de perseguida: no filme ela é filha de mulata com japonês, mas também lembra uma bela indígena.



Toda essa trama é colocada de modo sutilmente excepcional em um roteiro premiado e uma montagem nada cansativa com diálogos muito bem escritos e verossímeis. Diferentemente dos dramas sociais recentes, e que muitos cotejadores do lado de lá gostarão em princípio, a ação não transcorre na periferia e sua tradicional estética dos últimos anos. Ela se passa na mansão de mais de mil metros quadrados construídos ou no colégio abastado. A demissão do motorista da família havia 15 anos e o fato de ter de utilizar transporte público, colocam Jean em uma situação de alteridade social interessante ao qual já tinha certa simpatia devido ao contato com os empregados (ecos também do filme de Ana Mullayert).



Outra coisa a se verificar é o fato de não haver a estereotipização maniqueísta dos patrões (a matriarca, já mencionada é diferente da megera contestada em Que horas ela volta?), um dos empregados foi canalha e sobre outro pairou-me a dúvida se também &nbsp;não foi. Já o provedor da família, Hugo, é hipócrita no que diz respeito ao racismo: ele confessa no carro ao buscar o filho e os amigos no forró já ter provado as delícias de uma, digamos, ligação interracial (mais liberal que a juventude que o questionou) e quando menciona a aula sobre cotas diz que os EUA, que são o maior exemplo capitalista possuem "ações afirmativas", por isso ele aprovava (Complexo de Vira-Latas total). Mas na cena do churrasco, &nbsp;ele demonstra (como muita gente mostrou no Brasil) que o problema é mais com a manutenção dos privilégios do que com a cor.&nbsp;



Como senão apenas a mencionada cena didática sobre cotas raciais em universidades públicas que é debatida de forma mais deslocada no citado churrasco de apresentação de Luísa à família do que no próprio colégio particular de Jean. Aliás, nesse churrasco notam-se outras coisas, como o comportamento volúvel (ou hipócrita) de Hugo sobre o assunto, ou os abutres da classe alta a querer levar a casa e a criadagem.



Bem e é nesse churrasco que acontece a cena musical em que Thales Cavalcanti canta uma inédita canção com o nome de sua primeira namorada ao violão. A música foi composta pelo próprio Thales, um reggaezinho com ecos gigantescos de Charlie Brown Jr. O ator repetiu a dose em Malhação: seu lugar no mundo na temporada 2016 (já sob os louros do longa-metragem) ao compor a canção Camila para seu par romântico.



Ah, o filme, assim como O som ao redor, é o primeiro longa do seu diretor, Fellipe Barbosa. Grande estreia!

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"Eu adoro que beijem minha bunda!

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Casa Grande (2014)

Diretor : Fellipe Barbosa

Elenco: Marcelo Novaes, Suzana Pires, Thales Cavalcanti

Trailer &nbsp; &nbsp;Trama