Música
Autor: 2º Ano Turmalina | Publicado: 2012-05-12T04:40:00-07:00



Definir a música não é tarefa fácil porque apesar de ser intuitivamente conhecida por qualquer pessoa, é difícil encontrar um conceito que abarque todos os significados dessa prática. Mais do que qualquer outra manifestação humana, a música contém e manipula o&nbsp;som&nbsp;e o organiza no&nbsp;tempo. Talvez por essa razão ela esteja sempre fugindo a qualquer definição, pois ao buscá-la, a música já se modificou, já evoluiu. E esse jogo do tempo é simultaneamente&nbsp;físico&nbsp;e&nbsp;emocional. Como "arte do efêmero", a música não pode ser completamente conhecida e por isso é tão difícil enquadrá-la em um conceito simples.

A música também pode ser definida como uma forma linguagem que se utiliza da voz, instrumentos musicais e outros artifícios, para expressar algo à alguém.





Recreação, desenho em mural por&nbsp;Charles Sprague Pearce.



Um dos poucos consensos é que ela consiste em uma&nbsp;combinação de&nbsp;sons&nbsp;e de&nbsp;silêncios, numa sequência simultânea ou em sequências sucessivas e simultâneas que se desenvolvem ao longo do tempo. Neste sentido, engloba toda combinação de elementos sonoros destinados a serem percebidos pela&nbsp;audição. Isso inclui variações nas características do som (altura,&nbsp;duração,&nbsp;intensidade&nbsp;e&nbsp;timbre) que podem ocorrer sequencialmente (ritmo&nbsp;e&nbsp;melodia) ou simultaneamente (harmonia). Ritmo, melodia e harmonia são entendidos aqui apenas em seu sentido de organização temporal, pois a música pode conter propositalmente harmonias ruidosas (que contém ruídos ou sons externos ao tradicional) e arritmias (ausência de ritmo formal ou desvios rítmicos).

E é nesse ponto que o consenso deixa de existir. As perguntas que decorrem desta simples constatação encontram diferentes respostas, se encaradas do ponto de vista do criador (compositor), do executante (músico), do&nbsp;historiador, do&nbsp;filósofo, doantropólogo, do&nbsp;linguista&nbsp;ou do amador. E as perguntas são muitas:

Toda combinação de sons e silêncios é música?
Música é&nbsp;arte? Ou de outra forma, a música é&nbsp;sempre&nbsp;arte?
A música existe antes de ser ouvida? O que faz com que a música seja música é algum aspecto objetivo ou ela é uma construção da&nbsp;consciência&nbsp;e da&nbsp;percepção?






Cariocas jogam&nbsp;entrudo&nbsp;durante o&nbsp;Carnaval do Rio de Janeiro&nbsp;em 1822, por&nbsp;Augustus Earle.



Mesmo os adeptos da&nbsp;música aleatória, responsáveis pela mais recente desconstrução e reformulação da prática musical, reconhecem que a música se inspira sempre em uma "matéria sonora", cujos dados perceptíveis podem ser reagrupados para construir uma "matéria musical", que obedece a um objetivo de&nbsp;representação&nbsp;próprio do&nbsp;compositor, mediado pela técnica. Em qualquer forma de&nbsp;percepção, os&nbsp;estímulos&nbsp;vindos dos órgãos dossentidos&nbsp;precisam ser interpretados pela pessoa que os recebe. Assim também ocorre com a&nbsp;percepção musical, que se dá principalmente pelo sentido da&nbsp;audição. O ouvinte não pode alcançar a totalidade dos objetivos do compositor. Por isso reinterpreta o "material musical" de acordo com seus próprios critérios, que envolvem aquilo que ele conhece, sua cultura e seu estado emocional.

Da diversidade de interpretações e também das diferentes funções em que a música pode ser utilizada se conclui que a música não pode ter uma só definição precisa, que abarque todos os seus usos e&nbsp;gêneros. Todavia, é possível apresentar algumas definições e conceitos que fundamentam uma "história da música" em perpétua evolução, tanto no domínio do&nbsp;popular, do&nbsp;tradicional, do&nbsp;folclórico&nbsp;ou do&nbsp;erudito.

O campo das definições possíveis é na verdade muito grande. Há definições de vários&nbsp;músicos&nbsp;(como&nbsp;Mozart,&nbsp;Beethoveen,&nbsp;Schönberg,&nbsp;Stravinsky,Varèse,&nbsp;Gould, Jean Guillou,&nbsp;Boulez,&nbsp;Berio&nbsp;e&nbsp;Harnoncourt), bem como de&nbsp;musicólogos&nbsp;como Carl Dalhaus, Jean Molino, Jean-Jacques Nattiez, Célestin Deliège, entre outros. Entretanto, quer sejam formuladas por músicos, musicólogos ou outras pessoas, elas se dividem em duas grandes classes: uma abordagem intrínseca, imanente e naturalista contra uma outra que a considera antes de tudo uma arte dos sons e se concentra na sua utilização e percepção.