LOOPER - ASSASSINOS DO FUTURO
Autor: nando | Publicado: 2012-11-02T07:36:00-07:00



Looper - Assassinos do Futuro (Rian Johnson, 2012)


Faço minha a careta de Bruce Willis. Para todos que engolem um filme como Looper
 diante do argumento vazio que relaciona a esterilidade de certo cinema a
 uma aceitação cega de qualquer efeito que escamoteie a sua aparência e 
finja novidade. Careta para esta postura adolescente de se receber bem 
um filme pelo que de ‘menos ruim’ ele possa ter. Careta para as cifras 
que continuam nivelando um público a ponto de satisfazê-lo com sobras de
 imagens ou ruídos, com enredos que travestem a sua velhice através de 
tecnologias que também se ultrapassam assim que os filmes são lançados e
 caem na rede. Não há absolutamente nada que justifique o novo filme com
 Bruce Willis ― pois é somente disso que se trata, um filme com alguém
 ― dentro do cenário atual de produção, seja pelo seu desequilíbrio 
entre gêneros, pelo desgaste que faz da imagem de seu elenco, ou pelo 
lugar da ação que motiva sua estratégia de simplesmente ser um filme que
 emula a contracorrente ao que Michael Bay hoje sintetiza dentro do 
cinema americano. Podem louvar uma ou outra cena de diálogo mais longo, 
um ou outro corte que demore mais a acontecer; nada disso significa 
qualquer domínio de espaço-tempo, controle de ação dramática ou intenção
 nobre, caso seja possível pensar em valor moral dentro do cinema para 
as massas. Careta para este louvor.

Assim como um personagem de Looper
 zomba de outro, num tempo futuro, pela sua ridícula composição visual 
inspirada no século XX (com coletes, gravatas e acessórios que já não se
 encaixam no pretenso futuro retratado pelo filme), a própria condição 
de Looper dentro da grade de lançamentos é coisa da qual só se 
pode rir e zombar, pois é título de um deslocamento constrangedor e que,
 equivocadamente por isso, tem confundido e iludido seu público com um 
véu de criatividade vencida e trazida de cinemas que só se justificavam 
no final daquele outro século, período de ouro para figuras como Bruce 
Willis. Há apenas uma cena que explica a existência deste filme: aquela 
em que Willis atravessa parte de um cenário empunhando duas 
metralhadoras (super século XX) e dizimando um punhado de brutamontes 
que querem executá-lo. Homens sem rostos, corpos sem nomes, marionetes 
que não tiveram a sorte de se chamar Bruce Willis. Tal explicação 
fragiliza ainda mais o lugar do filme pela recente e brilhante 
participação deste mesmo ator nas duas seqüências de Os Mercenários (2010;
 2012) ― a primeira delas com uma única e genial aparição de Willis 
dentro de uma igreja, questionando a própria sacralidade de sua imagem e
  nome, e a segunda com estas mesmas metralhadoras, mas aí acrescida de 
uma ambiguidade e ironia que passa longe de qualquer pretensão havida em
 Looper.&nbsp;

A cena das metralhadoras aqui, assim como toda estrutura narrativa e visual de Looper,
 demonstra ser este um filme que não alcança qualquer visão de futuro 
(coisa que pretende dentro de sua abordagem de pseudo-ficção científica)
 justamente por não descolar ou problematizar os contornos passados de 
Bruce Willis e todo o cinema a ele vinculado. É um filme que talvez 
funcionasse lá atrás, há 20 ou 30 anos, no mercado das videolocadoras, 
no cinema-ação que se reconfigurava, ainda que de maneira agonizante. 
Para os dias de hoje, e porque uma obra precisa relacionar-se com seu 
tempo, Looper
 não passa de um mesmo espelho quebrado que mal consegue refletir 
imagens de qualquer tipo; um filme que ambiciona as temporalidades como 
tema, mas que não consegue sequer uma mínima compreensão do que sejam o 
tempo ou suas conseqüências sobre os corpos no mundo; um passatempo que 
assassina seu próprio futuro.&nbsp;

[Texto publicado no SITE FILMOLOGIA]