Amor
Autor: Ana Vilela | Publicado: 2013-01-23T15:51:00-08:00


Ana Vilela



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saem silenciosos, pensativos, da sala de cinema cheia de mulheres, a maioria
acima dos 30, alguns casais, poucos homens a sós. Não me lembro de espectador
algum com ares de menos de 30. O que se justifica facilmente. Nós, quando mais
jovens, não queremos, ou não conseguimos, olhar para a outra ponta, para o
outro extremo. O do fim.&nbsp;
&nbsp;



Fui
parar ali por indicação de uma amiga, a jornalista Luciana Barreto, que apenas
disse: “Assista”. Fomos a dois. Ir a dois, ter alguém que você ama ao seu lado,
segurando a sua mão, sentindo como e com você as dores, os mesmos desafios do
casal na tela, torna o filme ainda mais intenso. Passam pela mente as perguntas
fatais: eu seria capaz disso? Eu aceitaria ser cuidada assim? Meu amor é mesmo
verdadeiro?





Em
um mundo em que os casais se separam diante de um problema mínimo, onde é fácil
demais trocar de parceiro, onde o humano foi reificado, tornado mercadoria,
como as das vitrines de um shopping, o que resta para entregas como a do
personagem Georges (Jean-Louis Trintignant), de Amor, que cuida de sua Anne (Emmanuelle Riva), vítima de um
derrame, com devotamento e dedicação ímpares?&nbsp;




O filme de Michael Haneke é nu. Claro,
simples, sem clichês. Inicialmente, mostra os corpos na plenitude do tempo, idosos
e belos. Depois, a câmara direta, certeira, as fotos em close desnudam o corpo doente, fatigado, a dor marcada pelo orgulho
de ser cuidado, de não poder mais tocar piano, nem andar, nem falar... Os olhos
perdidos, sem rumo, de Georges diante de seu amor a gritar: “Dói! Dói! Dói”,
insanamente.&nbsp;





Michael Haneke.


Haneke
não tem pudores com sua câmara comedida. Mostra silêncios, pausas. Ternura e
dores. Até a dor em seu extremo, em cena que mostra qual é o ponto máximo suportável
pelo ser humano diante da dor da pessoa amada – e da própria dor perante iminente
perda. Haneke dispensa meias-palavras. Quer incomodar. E incomoda. Quer fazer
pensar e sentir. E consegue.&nbsp;




A
sala do cinema emudece. Ninguém sai esfuziante. Há momentos de encanto diante
do carinho, da suavidade cortante de certas cenas. Suavidade de espada. Existem
instantes de compaixão, de identificação. Da certeza da própria fraqueza
humana. Daí o silêncio, a falta de respiração, plateia entre comovida,
fascinada e assustada. Acuada.

&nbsp;
Por
que nos esquecemos de olhar para esse futuro que pode até não chegar, mas pode
chegar das formas mais variadas? E então, amamos de verdade? Estaremos ao lado
do nosso amor? &nbsp;Ou amamos uma ilusão? Ou
somos nós a ilusão? Como escreve Luciana Barreto, “Amor
é escolha, via das mais vastas, caminho sem volta; Amor é inteireza que a tudo
conduz e comporta”.




Assim
devia ser o amor nesta modernidade, contemporaneidade de Bauman, nessa liquidez
que a tudo consome com sua ânsia de possuir, e não de amar. Amar é entrega, é
ter consciência do futuro, do tempo, do que o tempo nos trás e nos faz. O tempo
é, sim, “um dos deuses mais lindos”, se não o mais lindo. E cruel.&nbsp;

Amor pede um daqueles grandes clichês: é
um soco na boca do estômago. Um suspiro. Uma introspecção. Um repensar a vida.
A humanidade. O ser. O amor. A velhice. O que suportamos. E o que não. Aonde
podemos, conseguimos ir. Um repensar o verdadeiro amor. O amor que suporta, que
acompanha, que cuida, que ri junto, que chora junto, que divide, que estende a
mão, que vê beleza nas marcas do tempo. Luz acesa até o fim. Seja ele qual for.









* Há quem possa dizer que inexistem pessoas
como Georges, que esse amor,&nbsp;

esse respeito, esse estar ao lado até o fim são fantasias. Digo: existe.&nbsp;

Em minha casa, tive o exemplo. Meu pai cuidou da esposa
doente&nbsp;

por onze anos, sem nunca desistir, sem nunca a abandonar.&nbsp;

Isso apenas
para citar um caso próximo, real, conhecido meu.