Análise da obra Memorial do Holocausto (ou Memorial dos Judeus Assassinados na Europa), em Berlim, do arquiteto Peter Eisenmann
Autor: Maria Julia Martins | Publicado: 2012-03-26T20:52:00+02:00


Um texto que escrevi para a disciplina de Teoria e Estética da Arquitetura.


O memorial é uma impressionante construção estrategicamente localizada entre o Portão de Brandemburgo e a Potsdamer Platz, no bairro de Mitte, centro da capital alemã. São 2711 colunas de concreto cinza escuro firmadas em 19 mil metros quadrados – um quateirão inteiro – erguidas com ângulos variados e alturas diferentes (as mais baixas, com menos de um metro, e as mais altas, com 4,7 metros), gerando uma ondulação que causa um poderoso impacto visual, sublinhado pela estreita espessura entre as colunas: os 95 centímetros entre elas oferecem um caminho livre para o visitante, mas a medida é quase insuficiente para dar passagem a duas pessoas ao mesmo tempo. No subsolo uma exposição multimídia sobre os judeus assassinados na Europa.


Memorial do Holocausto





Subsolo, exposição multimídia.






O monumento cumpre dignamente a sua função: lembra os seis milhões de judeus mortos, sem colocar em primeiro plano a barbaridade disso.

Para Peter Eisenmann, simplicidade é o que a o monumento provoca. Para muitos, as 2711 colunas servem como metáfora do horror. Eisenmann não usou nenhum simbolismo nesta obra.&nbsp;



Construção de um não-lugar

O resultado é um lugar construído, quase um não-lugar, uma lembrança dedicada aos judeus assassinados&nbsp;e não um registro&nbsp;das barbaridades em si.&nbsp;



Personificação do horror

No subterrâneo, ao qual se chega através de uma escada que se encontra quase de repente, localiza-se o Centro de Informações. Nenhuma placa, nenhuma indicação. Na entrada estão seis rostos com nomes e origem, personificando de forma direta a morte dos seis milhões de judeus. As cores predominantes são preto, branco e cinza em quatro espaços quadrados.&nbsp;



Dimensões da memória&nbsp;

Para o visitante que circula entre as colunas e depois desce "aos porões", a existência do Memorial provoca "uma pequena viagem: do&nbsp;nós&nbsp;até o&nbsp;eu." Visto de fora, o Memorial é dominado pela massa pura, por suas dimensões, pela amplitude do campo de colunas em cinza escuro. Neste momento, a percepção tende a ser coletiva, abstrata, geral – não importa se gostando ou não da arquitetura de Eisenman -&nbsp; e dentro, o indivíduo entra em contato com as lembranças individuais.&nbsp;

O filósofo italiano Giorgio Agamben, em texto publicado sobre o Memorial no semanário&nbsp;Die Zeit, vê o mérito da obra de&nbsp;Eisenman exatamente "no limiar entre as duas dimensões topográficas: uma sobre o solo, exposta, mas na qual nada se lê. E outra subterrânea, onde se tem acesso à leitura".

Eisenman considera o solo a autêntica idéia arquitetônica, o recurso que singulariza a arquitetura. O terreno que serve de suporte para a construção é o que diferencia a arquitetura das outras artes e da mídia. Para ele, o solo não se reduz a uma mera superfície, sendo muito mais locus&nbsp;que encerra a memória coletiva em camadas. Só através de um trabalho consciente com o solo o arquiteto pode atingir a totalidade midiática, ressalta o arquiteto.

Esta topografia provoca sensações positivas e negativas. Uma delas é que, apesar de ser ao ar livre, o memorial é um ambiente um pouco claustrofóbico, pelo tamanho dos blocos que chegam a ter mais de 4 metros de altura. Assim, só é possível ver o concreto e o céu, se olhar para cima.

A meta de Eisenman é colocar o visitante na posição de desorientação das vítimas do holocausto. Com isso, a arquitetura estaria proporcionando às pessoas uma nova experiência espacial, sem recorrer a imagens. &nbsp;Ao mesmo tempo em que é algo belo, pode causar estranheza e até mesmo você pode se perder nele, sentir que está sozinho.&nbsp;Essa sensação forte, mas abstrata, foi proposital, Eisenman, que vem de família judia, buscou algo que não fosse um símbolo reconhecível, sem significados a transmitir.

Andar pelo Memorial é uma experiência impressionante. Os espaços entre os blocos de concreto têm a largura suficiente para passar apenas uma pessoa, tornando o percurso necessariamente solitário. Com a variação da altura dos blocos e a ondulação do terreno, à medida que se caminha parece que se está mergulhando e se perdendo em um labirinto cinzento. Sem ninguém ao seu lado e cercado de paredes estreitas, a sensação é de perda de direção, confinamento e solidão.

Ao sair, percebi que a intenção do Memorial foi atingida de uma forma bastante sutil. Senti por um breve instante um pouco da dor que passou um ser humano igual a nós. Com simplicidade, eficiência e sem ser agressivo, o Memorial é bastante tocante e nos leva a refletir sobre essa mancha feia no passado.


O monumento ocupa toda a quadra.




A topografia determina o movimento.









A sensação de claustrofobia para quem circula pelo monumento, causada pela altura e afastamento dos blocos.