Do Matchbox Twenty Paul Doucette Discute Norte faixa a faixa
Autor: Pedro Batera | Publicado: 2013-05-29T11:23:00-07:00





O&nbsp;maio 2013 questão da&nbsp;Modern Drummer&nbsp;revista&nbsp;apresenta uma atualização com o Matchbox Twenty de Paul Doucette.&nbsp;Aqui, vamos continuar a conversa sobre o mais recente álbum da banda,&nbsp;do Norte&nbsp;, e Doucette dá suas impressões sobre cada faixa do disco.



MD:&nbsp;Do ponto de vista do compositor, como você manter-se de exagerar bateria nas músicas que você escreve?

Paul:&nbsp;Eu acho que o maior desafio para bateristas é saber que não se deve jogar.&nbsp;Todo mundo quer ser reconhecido, mas em uma canção pop de três minutos é difícil de ser reconhecido, se você é o baterista e você tem que estar bem com isso.&nbsp;Pense sobre Steve Ferrone com&nbsp;Tom Petty.&nbsp;Steve é tão sólido, perfeito e simples.Mas tentar jogá-lo, assim como ele faz.&nbsp;É um desafio.&nbsp;Ele é o sonho de um compositor de um baterista.&nbsp;Eu tendem a querer ser isso.&nbsp;Eu sinto que o trabalho do baterista, na música pop, pelo menos, é ser o suporte para o vocal.&nbsp;Então, quando eu controlar a minha parte, eu sozinho a bateria eo vocal, e eu escuto, para ver se alguma coisa que eu estou fazendo diminui o vocal, e se assim for eu mudá-lo.&nbsp;Também tento usar a minha preenche como uma ponte rítmica entre as linhas vocais.&nbsp;Assim, a voz e os tambores são ritmicamente complementando-se em todos os momentos.

MD:&nbsp;Você jogou a um clique no&nbsp;Norte&nbsp;?

Paul:&nbsp;Eu sempre jogo com um clique.&nbsp;Sem ele você não tem a opção de jogar com as coisas [na mistura] mais tarde.

MD:&nbsp;Como você acompanhar os tambores?

Paul:&nbsp;Nós fizemos todos os tipos de coisas.&nbsp;Gostaríamos de cortar as coisas, nós manter vivo leva, nós overdub em tudo o que precisava fazer para conseguir o que queriam.&nbsp;Eu sempre ver as coisas como compositor / produtor de primeira não como baterista, guitarrista, e tecladista.

MD:&nbsp;Você estava canalizando todos os bateristas para nenhuma das músicas que você estava jogando?

Paul:&nbsp;Eu sempre tendem a pensar em Jim Keltner, quando eu tocar bateria em registros e Steve Ferrone.Também Phil Collins.&nbsp;Eu adoro caras que podem surgir com ganchos de bateria.&nbsp;Phil faz isso melhor do que a maioria.&nbsp;Seu trabalho com Adam Ant na&nbsp;Faixa&nbsp;de 1983, com Phil tanto como baterista e produtor, foi uma enorme influência sobre a nossa música "Radio".

Doucette no&nbsp;Norte&nbsp;, faixa por faixa

"Parade"&nbsp;Este foi cortado em meus Ludwigs dos anos 60, que eu criado em uma pequena sala.&nbsp;Foi ritmo mapeado 


para acelerar após o primeiro refrão, que é sempre uma viagem de cabeça para fazer em primeiro lugar.

"Ela é tão Mean"&nbsp;Tem sido divertido e surpreendente ver o número de tampas de bateria deste no YouTube.&nbsp;A maior parte era realmente apenas em cima da minha cabeça.

"Overjoyed"&nbsp;Eu mantive esta super-simples e me senti muito fortemente sobre isso.&nbsp;Eu me lembro [guitarrista] Kyle cozinheiro discordar com isso, mas eu pensei que enche andaria sobre o que eu gostei sobre a música.

"Put Your Hands Up"&nbsp;Esta foi a última canção trouxe e aquele em que a parte da bateria foi inspirada na parte da guitarra e não a melodia vocal.&nbsp;O versículo é jogado sobre o aro de madeira do bumbo em vez do chapéu.&nbsp;Nós realmente queríamos ter sons de bateria interessantes que soavam atual, mas eram reais, então com isso que eu dividir a peça em seções e jogou cada tambor em uma sala diferente.&nbsp;Os chapéus eram na cabine vocal; bumbo e caixa eram na grande sala.&nbsp;E os versos foram retirados de uma apresentação ao vivo da canção, porque nós gostamos do som cru do mesmo.

"Our Song"&nbsp;Havia uma vibração dos anos 50 inerente à melodia vocal que eu joguei fora no coro.&nbsp;Na minha cabeça eu estava indo para uma versão Mark Ronson disso.&nbsp;A canção foi uma direção diferente, uma vez que desenvolveu passado a bateria, mas eu acho que ainda funciona.&nbsp;A ponte foi divertido, porque eu fui um pouco de Keith Moon nele.

"I Will"&nbsp;Eu tocava piano em um presente.&nbsp;Não há bateria, apenas alguns vários elementos rítmicos pequenos que o nosso produtor, Matt Serletic, acrescentou.

"Inglês Town"&nbsp;Essa música eu tinha mais a ver com.&nbsp;Eu escrevi isso sozinho, e com excepção da orquestra, algumas partes de guitarra e vocal de Rob Thomas, a maioria do que você está ouvindo é comigo.&nbsp;Os tambores são todos overdubbed para obter esse&nbsp;Tusk&nbsp;, era Fleetwood Mac vibração.&nbsp;Cada seção foi jogado separadamente e em salas diferentes, e esta é a única música&nbsp;do Norte&nbsp;para conter faixas gravadas durante as sessões de Nashville originais do álbum.

"How Long"&nbsp;Esta é a canção de Kyle, e ele tinha uma boa idéia do que ele queria que eu fizesse, então eu só expandiu em que um bit.

"Radio"&nbsp;Essa música mudou mais.&nbsp;A parte da bateria era originalmente uma música totalmente diferente chamado "Amor Real." Muito Adam Ant inspirado.&nbsp;Eu amo essa merda.&nbsp;A meia hora no refrão foi idéia de Matt Serletic.&nbsp;Discutimos muito sobre isso.&nbsp;Foi difícil para mim ouvir isso assim, porque quando eu escrevi o refrão era mais como um Woody Guthrie sintonia, tinha uma vibe totalmente diferente.&nbsp;Este foi um daqueles momentos em que era difícil ser o baterista e compositor.&nbsp;Mas, então, Kyle veio com essa parte da guitarra e tudo fez sentido.&nbsp;Além disso, mantivemos o tempo duplo no final, então eu senti um pouco justificada.

"The Way"&nbsp;Este é um dos meus favoritos, muito sutil.&nbsp;O padrão de chute se torna o enche.&nbsp;Eu gostei da idéia do que isso.&nbsp;Kyle e eu escrevi que, em conjunto, eo que eu joguei na demo inicial é o que eu acabei jogando no registro.&nbsp;Ele apenas trabalhou a partir do get-go, então por que mudar?

"Like Sugar"&nbsp;Eu era a primeira a trabalhar com esta faixa.&nbsp;Rob cantou a zero e, em seguida, voltou para casa um pouco.&nbsp;Decidi fazê-lo em uma faixa de Dr. Dre com inspiração, com apenas um sulco e um piano.&nbsp;Mais uma vez, cada tambor foi feito separadamente em uma sala diferente.&nbsp;Gostaria de dissecar as ranhuras na minha cabeça e jogá-lo como se fosse jogar uma peça programada em uma MPC, mas com bateria de verdade.&nbsp;Então Matt pegou e material adicionado, e Kyle adicionou mais.&nbsp;Como uma espécie de linha de montagem.&nbsp;É uma espécie de um modo estranho de trabalhar, mas isso é como ele foi feito em um presente.

"Dormindo na roda"&nbsp;Eu gosto de brincar que eu só conheço três sulcos, e este é um deles.&nbsp;É o padrão exato na composição de "Ela é tão dizer." Gravamos este viver juntos do chão.&nbsp;Mais tarde eu overdubbed algumas armadilhas no final.&nbsp;Montamos um microfone estéreo na sala grande e criou três armadilhas em um semi-círculo em torno dele.&nbsp;Gostaria de jogar um e depois passar para a próxima armadilha e jogá-lo novamente para que ele soava como mais de uma pessoa jogando.

Fonte:&nbsp;http://www.moderndrummer.com