Razão e arte: uma abordagem sobre o papel da arte na educação.
Autor: Evandro Souza. | Publicado: 2014-03-07T15:34:00-08:00

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Dentre as inúmeras teorias e
propostas pedagógicas, assim como os inúmeros debates sobre a educação em
geral, talvez possamos assentir categoricamente, e com maior grau de certeza,
que a educação ou sistema de ensino constitui o espaço na qual a razão,
como instrumento de formação, tem papel predominante, e que outras formas de
educar, como a arte, por exemplo, estariam relegadas a um plano secundário
quando não inexistentes. Partindo desse pressuposto de que a razão é
preponderante no ensino, o movimento a seguir é delimitar o significado de razão e suas implicações na esfera do
conhecimento como um todo, e também mapear, a partir da filosofia de Nietzsche,
o caminho percorrido no qual a arte se tornou uma manifestação secundária em
relação ao uso da razão.



Quando falamos sobre
razão na nossa vida cotidiana, surgem os significados mais diversos que
engloba a moral, o convencimento ou a verdade, o “bom juízo” ou, em um
significado mais formal, o uso da lógica para atingir determinados fins ou
resultados. Por isso, é necessária uma definição prévia e abrangente da razão
afim de melhor delimitar a sua natureza. O filósofo Olavo de Carvalho, no
artigo Jesus e a pomba de Stalin, do
jornal O globo, nos dá uma definição
mais sucinta e não menos abrangente, da razão:




Razão é o senso da unidade do real,
que se traduz na busca da coesão entre experiência e memória, percepções e
pensamentos, atos e palavras etc. A capacidade lógica é uma expressão parcial e
limitada desse senso. Também são expressões dele o senso estético e o senso ético:
o primeiro anseia pela unidade das formas sensíveis, o segundo pela unidade
entre saber e agir. Tudo isso é razão. (2013, p.355).



Desse modo, a razão
é definida como uma instância que coordena atos
e palavras, percepções e pensamentos,
experiência e memória, ou seja, a noção em geral de que as atitudes devem
estar de acordo com conhecimentos adquiridos, e que só o saber pode orientar o agir.
É dessa noção que se subentende que na sua estrutura reside um valor moral, pois a coesão entre atos e palavras só pode está relacionado
intimamente à questão da verdade e da mentira, daquilo que se diz como
expressão verdadeira das atitudes, e do agir
como expressão do verdadeiro conhecimento, o do saber “verdadeiro e bom”. Assim, denomina-se bom àquele que age segundo
o paradigma supracitado, daí que emerge da coesão do conhecimento racional a
sua natureza moral.



É exatamente sobre a questão do conhecimento, da verdade e da
ciência, que Nietzsche vai tecer uma dura crítica, ou seja, o que interessa
para Nietzsche “é realizar uma crítica radical do conhecimento racional tal
como existe em Sócrates e Platão”. (Machado, 1999, p. 6). A partir daí que
Nietzsche irá atacar a ciência como verdade, como valor superior com a qual se
atinge via razão, e denunciar a relação entre ciência e moral, isto é, de como
a moral atribui valor ao conhecimento racional, e propondo a arte como a uma
manifestação superior, um modelo alternativo a racionalidade e que afirma a
vida, ou nas palavras de Roberto Machado, no seu livro Nietzsche e a verdade:



...o que faz Nietzsche é avaliar o
conhecimento racional e a pretensão de verdade por meio de dois fenômenos
culturais profundamente heterogêneos - um considerado positivo e o outro
negativo (...) A arte expressa uma superabundância de forças: remete aos
instintos fundamentais, à vontade apreciativa de potência. A moral atesta uma
deficiência de forças: remete a instintos secundários, mais fracos à vontade
depreciativa de potência.
(1999, p.10).



A arte então expressa um valor superior à razão, ela
manifesta uma superabundância de forças,
enquanto que a moral enfraquece, adoece a vontade instintiva, originária e
primordial. Mas por que a razão ou o conhecimento racional enfraquece as forças
vitais do homem?&nbsp; Por que a razão se
configura como uma diminuição das faculdades instintivas, e, portanto, de tudo
quanto afirma e fortalece a vida? Nietzsche vai justamente contrapor o instinto
de conhecimento com o instinto como natureza. No capítulo Arte e instinto de conhecimento, Roberto Machado expõe o
direcionamento da crítica de Nietzsche ao instinto
de conhecimento: 



O que Nietzsche pretende então é
ressaltar que o conhecimento não faz parte da natureza humana, ou melhor, não
está no mesmo nível que os instintos e que não é possível dizer, por exemplo,
como Aristóteles no início da Metafísica,
que todos os homens desejariam naturalmente conhecer. O conhecimento não é um
instinto do homem, quer dizer, não é da mesma natureza que os instintos. O
conhecimento foi produzido, o conhecimento foi inventado... (1999, p. 35-36).



O conhecimento, portanto, encontra seu campo fértil,
germinante, no homem, na produção que ele lhe confere e que não pode ser “o
valor principal do homem, porque os instintos são mais fundamentais que o
conhecimento” (1999, p.36). Porém, é no âmbito das relações sociais, políticas
e morais que o instinto de conhecimento floresce. Nele os juízos, as virtudes,
a verdade como verdade e a mentira como mentira, segundo Nietzsche, são
necessárias para vida gregária, assim como a segurança, a paz e a lógica etc.
Na Genealogia da Moral Nietzsche
aborda a questão da moral como um conjunto de normas, crenças ou virtudes
historicamente instituídas a partir de diferentes camadas sociais, uma das
quais está o “nobre” ou o “poderoso”, que estabelece os seus valores a partir
de um confronto com aqueles considerados “inferiores”:



(...) O juízo “bom” não provém
daqueles aos quais se fez o “bem”! Foram os “bons” mesmos, isto é, os nobres,
os poderosos, superiores em posição e pensamento, que sentiram e estabeleceram
a si e a seus atos como bons, ou seja, de primeira ordem, em oposição a tudo
que era baixo, de pensamento baixo, e vulgar e plebeu. (2009, p.16).



Desse modo, os aspectos que regem a vida social não são
verdades, mas convicções, crenças impostas “com o objetivo de tornar a vida
social possível” ou “uma ficção necessária ao homem” (1999, p.38). Contudo,
ainda na Genealogia da Moral
Nietzsche estabelece uma distinção entre a moral do nobre e a moral escrava, isto é, a moral que
tenta instituir seus valores como universais, como a verdade não como crença
necessária historicamente e socialmente, mas como essência, saber supremo sob o
qual todos devem subordinar-se. 



Enquanto a moral nobre nasce de um sim, negando o outro apenas
para afirma a sua existência, a moral escrava parte do não, da negação da vida como ato criador (2009, p.26). É nessa
relação entre conhecimento e moral que Nietzsche vai propor uma metafísica do artista, estudando os dois
instintos estéticos da natureza – o apolíneo e o dionisíaco – que estão na base
da arte trágica. (1999, p.10). A proposta de Nietzsche era a de unir a
aparência, a beleza representada por Apolo, à essência da manifestação
dionisíaca, isto é, da natureza desvelada, da vida em todo seu horror e absurdo
existencial. 



É por meio da união desses dois polos antagônicos que a arte
cumpre seu papel fundamental: a de fomentar a superabundância de forças e
possibilitar um verdadeiro “efeito terapêutico” contra as forças que decalcam a
vida. A finalidade da tragédia, para Nietzsche, é a de “produzir alegria”
(1999, p.25). A arte, nesse caso, está mais vinculada aos instintos, à
manutenção de uma vontade saudável, do que uma metafísica racional, que despreza os instintos elevando a razão
como paradigma privilegiado da expressão do saber. 

Daí a oposição de Nietzsche ao pensamento racional, o qual
julga a produção artística mediante seu parâmetro. No capítulo Metafísica do artista e metafísica racional,
Roberto Machado vai expor como o pensamento Socrático (Junto com Eurípedes,
Sócrates marca o começo de um processo de ascensão da racionalidade e, por
conseguinte, enfraquecimento dos instintos) nega a arte trágica por esta se fundamentar
no e pelos instintos: 



“O socratismo despreza o instinto e,
portanto, a arte. Nega a sabedoria justamente onde se encontra seu verdadeiro
reino”. Desprezando o instinto em nome da criação artística consciente que tem
como critério a razão, o discernimento, a clareza do saber, o socratismo
condena a arte e o saber trágicos.(1999, p.31).



É o uso do critério da razão, da consciência, que cria a
esterilidade das manifestações artísticas. E é a partir dessa discussão entre
razão e instinto, criação artística e saber consciente, que é possível discutir
por que o sistema de ensino reproduz os paradigmas e parâmetros da razão, do por que a
criatividade artística em geral ter papel secundário em relação à razão, na
educação.&nbsp;




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<![endif]-->A razão, como foi supracitado em sua definição mais abrangente,
para criar a coesão entre experiência e memória, atos e palavra, saber e agir,
deve necessariamente estabelecer as concepções reguladoras que visam reproduzir
e fixar essa dualidade. Surgem então as ideias de ordem, disciplina, atenção,
honestidade, etc. Assim como também seus elementos opostos: a indisciplina, a
inquietação, a falta de concentração, o distúrbio, etc.





Todos esses elementos reguladores da conduta racional se
colocam tanto nas instituições de ensino como na vida quotidiana em geral, com
a finalidade de excluir os comportamentos indesejáveis. Um exemplo disso é a
maneira como os “desvios” são avaliados a partir de um sistema racional que
delimita quais alunos são aptos ou não para a vida escolástica. Gilberto Velho,
no capítulo desvio e divergência, do
livro Comportamento desviante em
Copacabana demonstra como os usos de procedimentos de avaliação de
inteligência (pautados numa razão), visam a selecionar os indivíduos a partir
de uma lógica de considerada superior:



“O uso de procedimentos de avaliação
da inteligência como base de diferenciação entre indivíduos é uma espécie de
teste divisor cultural, que serve à simples função social de escrutinizar e
selecionar indivíduos que podem reagir adequadamente a um sistema educacional
determinado, com seus pontos de vista particulares acerca do que constitui
inteligência e estilo geral de comportamento. Tais medidas servem à finalidade
de selecionar e, mais, de moldar aqueles indivíduos de qualquer classe social
em um certo estilo de pensamento, que
é, subsequentemente defendido com o desenvolvimento superior”.(1971, p.59).



Ou seja, o sistema de ensino, pautado no uso racional de
avaliação e seleção tendem a uniformizar os indivíduos e as inteligências, para
situa-los a um determinado modelo de pensamento e comportamento. Nesse sentido,
todo processo criativo que não se adeque a um determinado padrão ou modelo, é
desestimulado ou considerado anormal. O sistema de ensino, então, se apresenta como o
espaço de demarcação das inteligências, cujo critério de avaliação se baseia em
sistemas ou conceitos baseados na razão.



Daí a importância da arte como experiência legítima e
espontânea dos indivíduos, possibilitando uma relação autêntica e autônoma de
rompimento com o modelo vigente das instituições de ensino, e privilegiando
práticas que dinamizem a vida. A escola como lugar da arte, de um saber vital e
instintivo, apesar de complexa para o nosso contexto social, deve sempre ser
discutida como uma proposta possível e indispensável de um novo modo de pensar
a educação. 



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Bibliografias:

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Friedrich, Nietzsche. “Genealogia da moral”. São Paulo:
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Carvalho, Olavo de. O mínimo que você precisa saber para não
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