LEONARDO DA VINCI SOFREU ABUSO SEXUAL NA INFÂNCIA - TEXTO COMPLETO
Autor: EU SOU O QUE SOU | Publicado: 2011-10-02T02:15:00-07:00

LEONARDO DA VINCI SOFREU ABUSO SEXUAL NA INFÂNCIABenedito Ramos (*)É Freud e não eu que levanta a suspeita de que Leonardo teria sofrido abuso sexual na infância.A revelação está em seulivro “Leonardo da Vinci e uma Lembrança de sua Infância”. O papa dapsicanálise enxerga este pormenor, num texto interrompido, onde o artista pára de falar do vôo dosabutres, por causa de uma recordação de sua mais tenra infância. Leonardo lembra de um grande abutreque se aproxima de sua cama e começa a fustigar-lhe a boca com a cauda. Freud vê a observação comum simbolismo particular. O abutre seria um homem e sua cauda o pênis. O verbo fustigar, empregadopara descrever a cena tem origem no formato de uma coluna – o fuste, e significa movimentar à força.Trata-se, portanto, de uma felação forçada.Venho estudando Da Vinci desde 1974, quando publiquei “Mona Lisa Um Auto-Retrato deLeonardo da Vinci”. De lá para cá, já li o bastante para publicar em jornal local, a série “Leonardo oHomem e o Mito”, quase de memória, logo que perdi a visão do olho direito. E nunca havia paradopara pensar sobre a observação de Freud. Só recentemente, veio-me a idéia de pesquisar quem seriaesse “abutre” o qual se refere Leonardo.É preciso, primeiro, entender que Leonardo nasceu de uma relação com uma aldeã de nomeCaterina. Piero da Vinci, tabelião conhecido e poderoso, não desposou a jovem e tomou-lhe o filhopara criar. O menino viveu como bastardo em companhia do pai, que não o encorajou à universidade,ao contrário, meteu-o na oficina de Andrea del Verrochio para ser um artesão. Desta convivênciavamos testemunhar sua indiferença, quando em 1476, o filho é acusado de manter relações sexuais como jovem Giacoppo Saltarelli, que servia de modelo ao atelier de Verrochio.Foi um dos momentos mais difíceis de sua vida e culminou com a sua ida para Milão, após oencerramento do processo judicial. Há, nesse período, uma anotação em seus escritos, que não é deLeonardo mas de alguém muito próximo: “Lionardo meu Lionardo por que esta dor?” Seu nome àmaneira florentina revela familiaridade. Talvez seja o tio Francesco, único parente que esteve ao seulado durante o processo. Mais velho que Leonardo 16 anos, Francesco vivia na casa paterna com SerPiero, seu irmão e o restante da familia. Sua rara biografia diz que nunca trabalhou e nunca se casou.Ao morrer deixou-lhe uma propriedade – Il Brotto, objeto de litígio com os irmãos do artista em1507. No entanto, não há anotações sobre o tio nem comentário algum que revele o nível de suaamizade por este. Para alguém tão cioso por registros isto pode, no mínimo, significar indiferença.Seria fácil para seus biógrafos dizer que Da Vinci, após o incidente “Saltarelli”, teria ficadoquieto e, embora não tenha se casado ou tido nenhuma ligação com mais ninguém, tenha vividosozinho até a morte. Seria fácil dizer muita coisa desta figura enigmática da qual o historiador PaoloGiovio teria dito que tinha o “rosto mais belo do mundo”. Não seria difícil lembrar a sua fartacompleição muscular, a sua vasta estatura, sua cabeleira loira com barba encaracoladas ou sua vozaguda e estridente. Leonardo era uma figura marcante, principalmente pela sua aparência principesca.Mas, escarafunchando melhor suas ações vamos ver que este dândi renascentista nunca foi santo.Por volta de 1490 Leonardo trabalhava para o Duque de Milão Ludovico Sforza, chamado – OMouro. Nesta ocasião recebe ordens para ir até Pavia, onde naquele momento de paz, o Senhor deMilão dedicava-se a urbe de sua amada cidade natal, berço da civilização lombarda. Afinal, o artista aoenviar seu currículum ao Mouro, só faltou dizer que fazia mel de abelha. Razão de sobra paraencarregar-lhe a tarefa de inspecionar, juntamente com Mestre Giovanni Amadeo a nova catedral, obrado arquiteto milanês Francesco di Giorgio Martini. O resultado é que a viagem rendeu-lhe bastanteexperiência, sobretudo na arquitetura, considerando que declarava-se e, almejava ser, engenheiromilitar. Mas nem por isso, deixou de medir e medir espaços e entrevistar operários. Foi nessa épocaque desenhou cúpulas em formas de domos, porém nada exepcional ou realizado, apenas esboços, hojefolhas do “códice Atlanticus”.No entanto, há algo exepcional que anota em seus cadernos no dia 23 de abril de 1490. Eis otexto: “(...) comecei este livro e recomecei o cavalo”. Refere-se ao cavalo do monumento que seriadedicado a Francesco Sforça, o pai de Ludovico. Também anota: “Giacomo veio viver em minha casano dia de Santa Maria Madalena, 22 de julho de 1490, ele tem dez anos de idade”. Quem era esteGiacomo? Na verdade trata-se do filho de um “contadino”, ou “matuto pobre” numa tradução maisclara, chamado Giovan Pietro Caprotti. Ele o teria entregue a Leonardo para viver em sua oficina, paraaprender um ofício. Isto era muito comum na época. Mas no dia seguinte aparece nas anotações doartista algumas compras para o garoto: “ (...) eu lhe fiz talhar duas camisas, um par de calções e umgibão, mas quando guardei o dinheiro para pagar essas roupas, ele o roubou na escarcela, embora nuncatenha podido fazê-lo confessar o furto, estou disso absolutamente certo”. Antonina Vallentin em suabiografia de Leonardo relata o fato e acrescenta: “ o rapazinho cujo rosto correto seduzii-o pela suabeleza, mas estava tão desprezado, tão miserável, que ele se vê obrigado a comprar-lh, no dia seguinte,duas camisas, calças e um casaco. Gacomo dá cabo dos seus fatos em pouco tempo. Chega mesmo adar uso a 24 pares de sapatos em um ano. Esta manutenção é muito dispendiosa e Leonardo anota asdespesas que lhe ocasiona a presença da criança. Ela é tão discuidada na sua disciplina moral como notrajar e rouba dinheiro que Lonardo põe de lado. Po mais que o interroguem com severidade não épossível obter uma confissão, escreve em seu caderno”. Este foi o primeiro de muitos desgostos quepassou por causa do menino. E não foi à-toa que em sua oficina lhe deram a alcunha de “salai”,provavelmente, uma forma dialetal de dizer “senza alá” ou “s’alai”, que passaria a história como Salai,ou “sem Deus”. Isto porque o menino salai, mesmo aprontando todas, continuou a ser mimado porLeonardo que o vestia ricamente. Um exemplo está no inventário de sua mala em 1505, além de suasroupas, “(...)uma túnica atada à francesa, pertencente a Salai, uma capa francesa, que era do Duque deValentinois ( o 1.º Duque foi Cesar Bórgia), uma túnica de fazenda flamenga cinzenta” . Isto semcontar aneis, fitas, brocados e prata. Deste menino diz seu biógrafo-mor Giorgio Vasari: “ Leonardoacolheu como aluno o milanês Salai, cheio de graça e de beleza, com seus abundantes cabelosencaracolados, de quem o mestre muito gostava, muito lhe ensinou em arte, mas em certas obras, queem Milão se diz serem de Salai, Leonardo interveio”. É importante advertir ao leitor que o textoVasariano de “Le Vite” serviu para dar nome a “Mona Lisa” e outras obras desconhecidas, porém é tãofantasioso que chega a considerar um “milagre” o nascimento de Da Vinci. Ele nunca chegou aconhecer o artista, que quando morreu só contava com cinco anos de idade. Fez sua biografia apenaspor informações colhidas em Florença. Serge Bramly repara Vasari, dizendo que Leonardo tentouinculcar em Salai os rudimentos da arte, mas que este nunca se esforçou para aprender. Porém umacoisa é certa, e isto nos chama atenção, o modo como Vasari refere-se a “graça e beleza” do jovem,atributos que teriam encantado o mestre florentino, a ponto de tomar o garoto para si, assumindo todasas responsabilidades de um “pai”. Afinal, não há como dizer que Salai tenha sido seu aluno ouempregado. A relação entre ambos é ambígua demais, na visão da maioria dos historiadores. Ninguémousa a fazer conjecturas, mas a fragilidade de carater do garoto, certamente, punia Leonardo com suastravessuras. E este se sentia refém a ponto de continuar a fazer-lhe os gostos mais extravagentes.Principalmente, porque sua herança natural de notário, o compelia a administrar bem suas finanças,anotar em seu livro caixa, todas as suas despesas. Poucos artistas de sua época viviam tão bem,financeiramente. Leonardo não tinha um ou dois aprendizes, tinha um séquito de jovens que oacompanhavam a toda parte.Leonardo retratou o menino Salai por diversas vezes, sempre com cabelos encaracolados, narizlongilíneo, olhar vivo e rosto quase feminino. E diga-se de passagem, sua androginia, tão ao gostorenascentista, seria suficiente para que não precisasse buscar outros “Giacoppo Saltarelli”, para servirde modelo para suas vênus, como em Florença, no ano de 1470. O jovem viveu em sua casa por quase30 anos, sem nunca se tornar um pintor, um escultor ou um artesão menor. O catálogo – Classicidell’Arte da Editora Rizzoli, na página 110 traz a seguinte observação: “ Salaino(Salai), detto AndreaCaprotti – aluno predileto de Leonardo. Não deixou obra alguma documentada, como alguns teriammencionado a cerca de sua participação dos modos de seu mestre em um tenue e incertosfumato”(tradução nossa). Isto significa, que Salai apenas viveu na casa do artista até a sua morte. Omais interessante é que em Amboise, na França, trabalhando para Francisco I, somente três pessoastiveram soldos anotados nos registros reais: Leonardo, Melzi e Salai, este último “cem escudos,entregues de uma só vez a Salay”, da forma como escreveu o servidor real, que também anotou o nomedo mestre como Lynard de Vince. E um outro fato muito interessante é o testamento de Da Vinci, feitoem 23 de abril de 1519, por um notário de Amboise. Para Salai deixou metade da vinha que LudovicoSforza – O Mouro, havia lhe ofertado, inclusive com uma casa que ali havia construido. Foi para láque ele foi após a sua morte e lá ficou até ser alvejado por um arcabuz em 1523.Salai, juntamente com Giovanni Boltrafio, Cesare dal Sesto, Marco d’Oggionne e FrancescoMelzi, estiveram com Da Vinci até a sua morte em 2 de maio de 1519, no solar de Cloux, perto deAmboise, na França. É muito difícil dizer o quanto o rosto ou o corpo inteiro de Salai não estáimpregnado em suas obras. Quem teria sido realmente o “Homem Vitruviano” , aquele onde o artistadescreve as proporções humanas? Salai? É muito difícil não crer nesta relação de alcova, facilitada pelalicenciosidade de um rapaz que sabia que era desejado. Comparações que o artista faz, explicitamente,num desenho, entre o velho, com sua decrepitude, e o belo jovem, possívelmente Salai. Leonardoconhecia muito bem aquela relação que tanto o enojava, quando seu tio Francesco o molestou. Oodiava por isso. Mas fazia, exatamente, a mesma coisa, dissimulado, travestido de pai, bondoso, afável,comprando e gastando com o garoto - o seu brinquedo predileto. Inegavelmente, o ciclo se completava.Diferentemente, de Leonardo que ignorou o tio em seus escritos, Salai nunca deve ter atingindo a umamaturidade moral e financeira a ponto de sair da companhia do “mestre”, porém nunca deixou deestorquir suas finanças, nem de buscar privilégios. Era sua vingança, também silenciosa e dissimulada.Da mesma forma que o tio, o sobrinho procurou recompensar o mal que fez ao garoto, com presentes eaté uma polpuda herança, privilegiando-o em seu testamento.Há um trecho da obra de Dimitri Mereikowski, autor da obra: O Romance de Leonardo daVinci que vale a pena mencionar: “Salai queixa-se às vêzes, amargamanete de tédio da sua vidamonótona e isolada, afirmando que, aparentemente, os discípulos dos outros mestres levam umaexistência muito mais divertida. Ele gosta de usar roupas novas, como as raparigas e fica triste por nãohaver quem as admire. Por êle, estaria constantmente em festas, em meio de ruídos luzes, multidão eolhares enamorados. Hoje o mestre(Leonardo), depois de escutar pacientemente, todas as mágoas equeixas do seu favorito, num gesto habitual, passou-lhe a mão pelos longos cabelos encaracolados esuaves, respondendo-lhe com um sorriso: - Não te entristeças rapaz, prometo levar-te aoCastelo(Sforzesco) na próxima recepção de gala”. Da mesma forma, o autor se refere a uma passagemquando Salai adoece. “O mestre trata dele pessoalmente, e não dorme, à noite, sentado à sua cabeceira.Mas não quer sequer ouvir falar de remédios. Marco d’Oggionne trouxe algumas pílulas para oenfermo. Leonardo deu com elas e as atirou pela janela afora.” Cabe um último acréscimo: Salai fezLeonardo pagar o dote de sua irmã, para que esta pudesse casar-se. Ele pagou e não reclamou.Uma curiosidade que passaria pela cabeça do leitor, seria a relação de Leonardo com os demaisalunos. Giovanni Boltrafio escreveu em seu diário: “Tornei-me discípulo do mestre florentinoLeonardo da Vinci em 25 de março de 1494. O mestre interessa-se por mim, como se eu pertencesse àsua própria família, tendo descoberto que sou pobre, não quis aceitar o pagamento mensal quehavíamos combinado”. Boltrafio era noviço quando decidiu ir estudar com o artista. Isto pertubo-odurante toda a sua vida. Sobretudo, pelo fato de sua inaptidão pela religião. Um dia chegou a dizer aomestre que as pessoas comentavam porque alí(na oficina) ninguém nunca ia a missa aos domingos.Francesco Melzi era de descendência nobre, filho de Girolamo Melzi, capitão de Luis XII. Seufilho, ainda adolescente anunciou que iria viver na casa de Mestre Leonardo, para estudar. Isto foi umescândalo! O rapaz era de outra classe social, que não poderia sujar as mãos com tintas. Ninguémnunca tinha visto tal coisa na Lombardia. E Melzi nunca abandonou Leonardo e sempre o tratou melhordo que Salai. Já em idade avançada tinha paciência de estar ao seu lado, anotar seus escritos e cuidardele quando enfermo.Cesare dal Sesto, este sim, o espreitava com desconfiança. Não se furtou de contar em contar aBeltrafio, logo nos primeiros dias(segundo Mereikowski) que Leonardo havia sido processado porsodomia, em 1476, em Florença. Dizia coisas que perturbava o ex-noviço, carola, que um dia chegou aconfessar, chorando, a Leonardo que teria ido assistir um sermão de Savonarola. Savonarola foi o priorde São Marcos, em Florença que criticava as imoralidades do renascimento. Foi enforcado. E Leonardoo guardou em seus desenhos, com a corda no pescoço.É muito difícil, falar de Leonardo sem poupar esta riqueza de detalhes sobre a sua vida. Ele éum enigma, assim como suas ações e suas obras. Que, aliás, o destino de cada uma delas é motivo paraum texto ainda mais longo. Fica para outra oportunidade.* E-mail: beneditora@hotmail.com