Amor Pleno
Autor: NeoCríticas | Publicado: 2013-11-23T08:30:00-08:00




        







O ÉDEN REVISITADO DE MALICK









&nbsp;Como fã de Terrence
Malick que&nbsp; sou, fica difícil comentar
sobre seu “Amor Pleno” (To the Wonder/EUA, 2012) sob pena de parecer indulgente
demais, porém o que me tranquiliza&nbsp; é que
o diretor de filmes como "Terra de Ninguém"(1973), "Cinzas no
Paraíso" (1978) e "A Árvore da&nbsp;
Vida" (2011)&nbsp; nunca foi&nbsp; uma&nbsp;
unanimidade do cinema. Neste “Amor&nbsp;
Pleno”, Malick&nbsp; mostra sua visão
muito pessoal (e com toque&nbsp;
autobiográfico) sobre o amor e suas&nbsp;
contradições e tenta esmiuçar o&nbsp;
significado dele através de seus personagens.

&nbsp;Se no anterior “A
Árvore da&nbsp; Vida”, Terrence Malick também
discorreu sobre&nbsp; o tema amor e&nbsp; perda,&nbsp;
neste seu “to the wonder” -&nbsp;
numa&nbsp; tradução&nbsp; livre algo&nbsp;
como “até&nbsp; a&nbsp; maravilha”- , ele volta ao&nbsp; assunto e propõe uma releitura do Éden mas
sem&nbsp; cair&nbsp;
no óbvio. Nos&nbsp; primeiros
minutos&nbsp; do&nbsp; filme ainda&nbsp;
sentimos a&nbsp; mesma atmosfera da sua
“árvore”. É inevitável o aparente dejá vu
no espectador, porém Malick não se repete, pelo contrário nos surpreende com o
dilema do casal protagonista e do padre em conflito com a própria fé.





&nbsp;Os&nbsp; enamorados passeiam por lugares de paisagens
oníricas e de beleza&nbsp; ímpar. Parecem
onipresentes através dos sucessivos&nbsp; takes &nbsp;rápidos e com edição ágil. Não é casual a
escolha&nbsp; do Monte&nbsp; Saint-Michel como locação - a construção
milenar, lugar-símbolo&nbsp; da cultura cristã
ocidental erguido em homenagem ao arcanjo Miguel. A belíssima&nbsp; trilha&nbsp;
sonora (com temas de compositores clássicos consagrados) embala o&nbsp; paraíso&nbsp;
amoroso&nbsp; dos&nbsp; personagens reforçando a ideia de um jardim
de delícias para&nbsp; o casal Neil (Ben&nbsp; Affleck) e Marina (Olga Kurylenko) que&nbsp; se conhecem em Paris, ponto de partida&nbsp; do amor entre ambos. No entanto, esse mesmo
amor é&nbsp; colocado&nbsp; à&nbsp;
prova com a convivência e as contingencias&nbsp; da&nbsp;
vida a dois. A dúvida e a insegurança de ser estrangeira no país do
companheiro fragilizam a relação entre Marina e Neil. Paralelamente, o conflito
de convicções do padre Quintana (Javier Barden) expressa a sua busca&nbsp; pelo amor divino em meio à miséria humana e
social .Suas&nbsp; boas obras e o exercício de&nbsp; misericórdia parecem insuficientes como
demonstração de sua fé em Deus. &nbsp;É nesse
contexto que o amor&nbsp; divino e o amor
humano são&nbsp; colocados como&nbsp;&nbsp; discussão principal do filme.&nbsp;

&nbsp;Interessante&nbsp; também notar&nbsp;
a presença de&nbsp; elementos que
remetem à narrativa bíblica do pecado original: a outsider Anna 
(Romina Mondello) surge de repente na história &nbsp;como a voz&nbsp;
astuciosa&nbsp; que incita Marina a
provar mais da liberdade, do&nbsp; sonho e do
prazer de ser&nbsp; o que&nbsp; quiser, logo&nbsp;
as&nbsp; consequências&nbsp; são desastrosas para esta. A própria
caracterização do pecado da luxúria denota a ausência do belo. A 
natureza
se&nbsp; degrada, o domo celeste &nbsp;que envolve o mundo perfeito quebra e se
desfaz como no Éden. Todavia, a solução para o conflito &nbsp;ocorre 
&nbsp;&nbsp;através do perdão&nbsp; como forma de redenção para que o mundo &nbsp;e a ordem 
se restabeleçam &nbsp;– &nbsp;aspecto recorrente nos roteiros de Malick.&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;







É&nbsp; inegável&nbsp;
que o filme dialoga com alguns trechos bíblicos e em consequência disso
a &nbsp;abordagem de Terrence Malick sobre o
amor corre o risco de ser equivocadamente taxada de limitada pelo seu forte
teor&nbsp; cristão&nbsp; e&nbsp;
ocidental. A temática é universal, atinge a&nbsp; todos independente&nbsp; de religião ou da falta dela. Não se esgota e
deixa&nbsp; margem&nbsp; para outras reflexões. Cinema espiritual
ou&nbsp; metafísico? Na&nbsp; verdade o amor&nbsp; pleno de Malick não é apenas um&nbsp; “filme cabeça” por&nbsp; assim&nbsp;
dizer, vai muito mais além. É&nbsp; um
filme&nbsp; para&nbsp; ser&nbsp;
sentido e visto com os&nbsp; olhos&nbsp; do&nbsp;
coração e não somente&nbsp; com a&nbsp; razão.



























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Elias Neves (texto  originalmente publicado em      http://www.eliasneves.blogspot.com)