Autor: Vanessa Cristine Faversani Cavalaro | Publicado: 2013-08-24T16:19:00-07:00


Contar e encantar: a performance dos novos contadores&nbsp;



Como um colecionador, que conhece a fundo cada peça de sua coleção, o contador de histórias há de reconhecer cada parte da estrutura de uma história que ele conta. Celso Sisto Sabe-se que atualmente as fontes do contador são, na maioria das vezes, escritas, fazendo-se necessário por parte desse contador uma leitura solitária antes da transmissão oral. Uma das características principais de que o contador de história&nbsp;

não pode abrir mão é a da qualidade literária dos textos que escolhe para narrar. Ele precisa conhecer e investigar o que é produzido na área de literatura e possui uma boa bagagem pessoal de leitura.&nbsp;

Ao escolher a história o contador deve levar em consideração o seu público alvo, para quem conta, onde conta e o que conta. A preparação da história começa com a escolha criteriosa e cuidadosa do texto, pela leitura do dito e não dito do texto. Uma leitura mais aprofundada do texto durante a preparação do contador, permite-lhes uma visão mais detalhada das entrelinhas e um envolvimento maior com a escritura, podendo assim realizar de maneira mais produtiva sua narração.&nbsp;

Sisto (2005) indica que a leitura das entrelinhas é indispensável para que o leitor, no caso o contador, possa ultrapassar a superfície do texto e implicar-se na realização de uma leitura de profundidade. É preciso, então, que ele não esqueça que a leitura é o exercício de um diálogo. Além disso, o contador precisa apreciar a história, como alguém aprecia uma obra de arte, de modo a que essa apreciação o desperte para a sensibilidade e emoções. Quando nos referimos à performance do novo contador ou do contador contemporâneo, fazemos alusão, à maneira pela qual o texto é transmitido a seus destinatários. Zumthor (1993, p. 222) define a performance como sendo “a ação vocal pela qual o texto poético é transmitido aos seus destinatários. Sua transmissão de boca a boca opera literalmente no texto, ela o efetua”.&nbsp;

&nbsp;O discurso dos novos contadores, ou seja, a forma com que narram suas histórias, deve ser sempre performático. Por isso, os contadores passam a ser atores de uma teatralidade viva. Segundo Zumthor (1997) na performance, além de um saber-dizer e um saber-fazer, o contador tem que saber-ser no tempo e no espaço e isso só lhe é possível através da corporeidade. O contador deve estar inteiramente integrado ao texto que narra e por meio da sua performance fazer, dizer e ser a história para seus ouvintes. Nas palavras de Sisto (2005, p.22) “O contador de história não pode ser nunca um repetidor mecânico do texto que ele escolhe contar”.&nbsp;

Alguns aspectos essenciais precisam compor a performance do contador, como emoção, texto, adequação, corpo, voz, clima e memória (SISTO, 2005). Além de o contador ter que pesquisar, estudar e treinar para a sua contação, ele precisa apresentá-la com naturalidade. A naturalidade implica em segurança e simplicidade no desempenho. As artificialidades durante as falas e a atuação implicam na instabilidade do contador perante seu público. Sisto (2005, p.22) garante que “quem conta tem que estar disposto a criar uma cumplicidade entre a história e o ouvinte, oferecendo espaço para o ouvinte se envolver e recriar.

Os principais instrumentos do narrador são sua voz e seu corpo, para transmitir as emoções do enredo do texto. A voz é um elemento natural, desde sempre separado da linguagem: ela midiatiza a língua (ZUMTHOR, 2005). Diversos sons são possíveis por meio da voz, mesmo quando incompreensíveis em uma linguagem humana. Para que houvesse uma comunicação acessível entre os seres humanos, o homem se apropriou da voz para criar sua própria linguagem, por exemplo, para cada signo relacionou arbitrariamente um som diferente. Também não podemos pensar em uma linguagem que fosse somente escrita, pois como&nbsp;

afirma Zumthor (2005, p.63) “a escrita se constitui numa língua segunda, os signos gráficos remetem, mais ou menos, indiretamente às palavras vivas”.

A voz tem uma função elocutória e, durante uma contação, deve ser modulada de acordo com o que está se narrando. Coelho (1986) assinala que devemos levar em consideração os seguintes aspectos: intensidade clareza e conhecimento. A intensidade está ligada ao timbre de voz. Entonação e ritmo devem-se adequar às emoções que o contador quer compartilhar e instigar em seus ouvintes. A clareza, por seu lados, diz respeito a uma boa dicção, correção da linguagem. O conhecimento, enfim, depende do aprofundamento do contador no campo da literatura que pretende trabalhar.

Atentar para o ritmo da fala, projetar a voz, pronunciar as palavras com clareza possível, tornar expressivo o que se diz, descobrir a musicalidade das frases, postar-se de forma correta, fazer contato visual com o público e confiar na sua contação são elementos chaves que o contador de histórias deve levar em conta para produzir uma boa narração. (SISTO, 2005) O corpo também assume um papel importante na transposição do texto impresso para a narração oral. O corpo fala por si só. Os gestos devem ser verdadeiros, ou seja, resultar de emoções de fato vivenciadas. Gestos comedidos, controlados, geram cansaço e incredibilidade no ouvinte perante aquilo que está sendo narrado.&nbsp;

A integração entre o texto narrado e a expressão corporal permite ao contador um resultado satisfatório em sua atuação. Cada gesto, cada palavra carrega em si e em seu conjunto a narrativa que o contador pretende transmitir, imprimindo, assim, ao ato de contar sentido e direção. Segundo Zumthor (1993) a performance desempenhada pelo contador deve ser o resultado da sua leitura e estudo em profundidade da sua ação, possibilitando dessa forma que a história que conta seja a mais expressiva e plurissignificativa possível para seus ouvintes. Outro aspecto fundamental durante a performance do contador é o do seu olhar. É ele que pode convidar o ouvinte a adentrar na história. O contador deve ter um olhar triplicado, pois ao mesmo tempo em que olha para a história que está contando, tem que voltar seu olhar para si e para seus ouvintes. A sensibilidade do olhar do contador mediará o envolvimento de seus ouvintes com o texto que narra.&nbsp;

Como demonstramos, a interação entre contador e público difere um pouco entre os contadores tradicionais e os contemporâneos. Enquanto as participações do público dos contadores tradicionais eram contingenciadas, muitas vezes, pela hierarquia social, o público dos contadores contemporâneos participa de um jogo relacional, no qual o contador mantém diálogo aberto independente da origem social&nbsp;

do seu espectador.&nbsp;

Nesta seção destacamos o papel da performance dos contadores contemporâneos, após termos documentado a contação de história como uma arte milenar (1.2), o papel do contador na contemporaneidade (1.2.1), porém o comportamento da audiência também é importante para a performance do contador. &nbsp;