Direto do Blog de Reinaldo Azevedo: "Gargólios, de Gerald Thomas: a nostalgia do sentido"
Autor: Caetano Vilela | Publicado: 2011-07-19T02:31:00-03:00

     Blog     Reinaldo Azevedo11/07/2011 às 6:21 Gargólios, de Gerald Thomas: a nostalgia do sentido        Angus Brown e Maria de Lima em "Gargólios", de Gerald Thomas Há dois  anos, o teatro, ou a possibilidade de inovação do teatro, teve uma má  notícia. Gerald Thomas anunciou que estava caindo fora. Não queria mais  saber do ofício. Não era Jean-Paul Sartre dizendo que a literatura não  fazia sentido diante do horror. Era Thomas dizendo que o teatro não  fazia sentido diante da banalidade do mundo. Em setembro do ano passado,  no entanto, ele estreou Throats, em Londres, com a London Dry  Opera Company. Estava de volta. Era a sua leitura do mundo pós-11 de  Setembro, o evento traumático da civilização ocidental que ele viu  acontecer literalmente da janela de seu apartamento, em Nova York. Na  mais absoluta escuridão de sentido, a exemplo do resto do mundo,  restou-lhe descer e se integrar às brigadas civis que tentavam socorrer  as vítimas. Throats  foi bem-recebida pela crítica, mas nem tanto pelo próprio Thomas.  Percebia que o motivo que o levou a anunciar a renúncia ao teatro  persistia na sua própria peça. Que motivo? Eu o resumiria assim: o  discurso SOBRE a realidade não dava conta da complexidade do mundo nem  como política nem como arte; no primeiro caso, ele se mostrava  reducionista; no segundo, ah, meus amigos, no segundo, o problema vem lá  de longe, da mimese aristotélica, segundo a qual, no drama, o  verossímil, o crível, tem prevalência sobre o factível.  Thomas decidiu eliminar de Throats  qualquer sombra de discurso programático, organizador, eficiente para a  pólis (volto a este ponto daqui a pouco); decidiu também pôr fim a  qualquer conforto ao espectador; os atores que estão no palco não querem  iludir ninguém; são alegorias. O autor e diretor reduziu também Throats a escombros, e surgiu em seu lugar a performance Gargólios,  que ele trouxe ao Brasil, junto com o London Dry Opera Company. A maior  parte do espetáculo, pois, se desenvolve em inglês, com algumas falas  em português da atriz Maria de Lima, que é portuguesa. Há legendas. Assisti no  sábado à pré-estréia do espetáculo, que fica no SESC Vila Mariana até o  dia 24 de julho. Num palco tomado pelos mesmos escombros do 11 de  Setembro, estranhos super-heróis disputam espaço no divã de um Freud  (Adam Napier) da civilização, que usa vistosos sapatos femininos,  vermelhos. Do teto do palco, pende uma mulher seviciada, e seu sangue se  esvai em gotas numa espécie de pote macabro e sagrado, onde se persigna  um mordomo elegantemente vestido (o espetacular ator Angus Brown). Num  painel translúcido, vê-se uma grande imagem, acho, de Os Dez Mandamentos, de Cecil B. DeMille. Thomas vai tratar do mundo desde o começo. Ou desde o fim. É inútil  tentar perseguir o fio de uma narrativa linear. Num dado momento, Maria  de Lima ensaia um discurso sobre a crise de valores do nosso tempo, em  tom um tanto grandiloqüente, que ficaria bem na boca de um desses  petistas ou esquerdistas que dão plantão na esquina. Interrompe a fala e  a submete ao ridículo, dizendo ser uma porcaria de texto. Nada de falas  programáticas. Thomas — isto arrisco eu, ele não me disse — parece  estar disposto a contestar também a contestação. Os escombros  das Torres Gêmeas que estão no palco são menos uma metáfora do que uma  metonímia. Numa linguagem muitas vezes telegráfica, cheia de citações, a  performance — assim o próprio Thomas define o trabalho — eles são uma  parte de algo muito maior que parece aos pedaços. Ali está um retrato  angustiado, sarcástico, muitas vezes cômico, de uma cultura ocidental  que perdeu suas referências. Ousaria dizer que a linguagem a que Thomas  recorre é transgressora, incômoda, agressiva às vezes, mas a força que a  inspira tem uma matriz nostálgica, conservadora quem sabe: o tempo em  que havia hierarquia de valores. Não por acaso, um dos poemas — e acho que a Gargólios  é isto: um sucessão de poemas — ironiza impiedosamente estes dias dos  iPhones, Ipods, Facebook, redes sociais, a era, enfim, da  horizontalização da cultura, em que se misturam sagrado e profano,  importante e desimportante, raso e profundo. Aqueles super-heróis  alquebrados, impiedosamente psicanalisados por um Freud de sapatos  vermelhos, são sobreviventes de uma catástrofe do sentido. Sim, estamos  diante de uma visão bastante pessimista do mundo. Um dos ótimos momento  do espetáculo, vejam lá, é o jogo de palavras entre “entender/ não  entender”. Estamos esmagados pela informação. Faltam-nos idéias  formadoras. O próprio  Thomas participa do espetáculo, como um narrador. Mas um narrador muito  particular: fala por meio de solos de um baixo, que pontuam a música  composta para o espetáculo por John Paul Jones, do Led Zeppelin. É inútil  falar e seria inútil não falar da briga que já tivemos, Thomas e eu — se  não o faço, alguém o fará. E dela surgiu uma amizade fraterna, que nos  gratifica a ambos. Não escrevo sobre o espetáculo do meu amigo, mas  sobre o trabalho de um autor e diretor sem receio de ousar sobre a  própria ousadia. Aprendemos a aprender na divergência, e elas existem, e  compartilhamos algumas preocupações que considero civilizadoras. De certo  modo, aquele rompimento com o “teatro”, no sentido de um discurso  programático, está mantido. Thomas preferiu o desconforto. E o Brasil,  vocês verão, também está no palco, especialmente quando se ironiza certo  tatibitate do nosso verde-amarelismo cafona. Assistam Gargólios. Não busquem o conforto da narrativa, mas o desconforto do sentido. * Gargólios, de Gerald ThomasAté o dia 24 de julho no SESC Vila MarianaRua Pelotas, 141 - Tel. 5080 3000No dias 30 e 31 de julho, no SESC Santos    Por Reinaldo Azevedo