Drama demais
Autor: Rafael Carvalho | Publicado: 2016-12-30T14:09:00-03:00

Animais Noturnos (Nocturnal
Animals, EUA/Reino Unido, 2016)

Dir:
Tom Ford











Animais Noturnos já começa com
uma sequência de créditos que se quer impactante: uma série de imagens em
câmera lenta de pessoas obesas nuas, numa espécie de performance de música e dança, tudo muito colorido, límpido, tudo muito calculadamente “fora de padrão”. O que
isso tem a ver com o restante do filme? Nada. A correlação mais fácil é a de que
a protagonista é a diretora de uma galeria de arte, sendo aquela
apresentação algum tipo de exposição high
fashion das artes visuais do momento.&nbsp;&nbsp;


Uma
chave fácil de compreensão para esse tipo de recurso barato de superexposição dramática
está na presunção de seu diretor, o famoso estilista Tom Ford, agora dedicado à
carreira de cineasta. Mais do que em seu filme de estreia, o cheio de perfumaria, mas ainda assim
intenso Direito de Amar, aqui o diretor
abusa de uma estilização que só quer parecer refinada, antes de qualquer
coisa. É
quando a roupagem pretende ser maior que aquilo que a envolve. Os tropeços de Ford
são mais desastrosos na medida em que investe num tom altamente
dramático quando as situações são muito mais simples e sem a grande pompa que o
filme faz parecer que elas têm.&nbsp;



Susan
Morrow (Amy Adams), a dona da galeria de arte, recebe de seu ex-marido (Jake
Gyllenhaal) a cópia de um livro que ele acabou de escrever. A novela, com ares
de thriller policial, diz respeito a
um homem (também vivido por Gyllenhaal) que viaja à noite na estrada com a
mulher e a filha adolescente, quando são abordados por jovens criminosos. Os
desdobramentos são desastrosos. Absorta na leitura, Susan acredita que o
livro seja inspirado no turbulento relacionamento dela com o escritor e fica
obcecada pela história. 



O
filme divide-se, antão, entre esses dois tempos narrativos. A vida e o
casamento cada vez mais frio e distante de Susan contrapõem-se à força e
agressividade que emanam daquelas páginas e da jornada noite adentro,
destrutiva e impiedosa, que destroça a vida de uma família feliz. No entanto, Ford
tem uma dificuldade em equalizar esse dois momentos, seja pelo excesso de
dramaticidade ou pela importância que a trama dentro do filme ganha sem se
reverter em interlocução entre as duas partes.





A
narrativa policialesca que se adensa ali buscar soar mais sórdida e com cara de literatura
barata, mas mesmo aí existe algo um tanto calculado e classudo que Ford não abandona e leva
muito a sério, como que incapaz de sujar as mãos (me vem à memória um cineasta como
François Ozon que consegue ser sofisticado em alguns casos, mas é perfeitamente
capaz de emular uma atmosfera um tanto brega e cafona em filmes como Swimming Pool ou Oito Mulheres, sem desprezar as forças dessas narrativas). 



É
na conta do excesso de drama que podemos colocar esse tom de seriedade deslumbrada
do qual o filme não consegue se desvencilhar. Para além da autoimportância que
isso agrega, transformada em pretensão, os problemas do filme só aumentam. Primeiro
porque tenta a todo instante correlacionar as duas narrativas, forçando muitas
associações fáceis e frágeis.&nbsp;


Depois
porque o segredo de um ato “terrível” do passado que corrói Susan promete ser
algo muito maior do que realmente é. A cena final, que prenuncia uma vingança
servida com frieza, o troco dado na mesma moeda do abandono e desprezo, parece
coisa de adolescente mimado de tão pueril. No fundo, Animais Noturnos é muito barulho por muito pouco.