23- Os perseguidores
Autor: J.M. de Castro | Publicado: 2010-11-29T20:38:00-03:00

O biógrafo persegue Jonhy Carter: Cortázar persegue Charlie Parker: eu persigo Julio: você me persegue: e nós, todos, o que perseguimos?&nbsp;Uma linha tênue&nbsp;atravessa nossas biografias ainda que não saibamos para quê, para onde, em que direção vai, o momento em que ela deságua num&nbsp;abismo&nbsp;ou numa ponte. As nossas armas secretas continuam secretas embora haja sempre uma ligeira suspeita de que é&nbsp;sempre próxima a descoberta, e&nbsp;sempre próxima também&nbsp;a ilusão da&nbsp; finalidade disso tudo.
Com que objetivo caminha uma melodia? Da mesma forma caminha o homem. E uma nota pode arrastar a memória para uma fotografia que perigosamente leva a um pássaro que automaticamente&nbsp;nos encaminha para o outro lado do mundo, outra memória, outro destino que pode até ser o mesmo. Uma melodia de&nbsp;jazz, um improviso, uma pausa de mil compassos: não creio que estou falando de algo bem distante do nosso mais íntimo cotidiano.&nbsp;
O universo&nbsp;da literatura de Julio Cortázar nos leva exatamente para essas dobras do ordinário onde tudo pode ceder, descambar, iluminar.&nbsp;O homem&nbsp;que caminha na corda bamba e que consegue atravessar o picadeiro é quase sempre o destino mais improvável.&nbsp;A riqueza dessa travessia é se deixar balançar&nbsp;e fazer acontecer os mais improváveis movimentos. Sim, certo, a queda, a probalidade da queda, o seu ar trágico, o seu ar delicioso também. Nós, os&nbsp;perseguidores, gostamos de andar na corda bamba com outros propósitos. Quanto maior o movimento mais bonito o andar, quanto mais lúdico, melhor a queda.

Um pensamento é a maior distância entre dois atos. Ser um pouco com Cortázar&nbsp;ou ser como seus personagens nos dá o estatuto de seres afectivos. O que vem a ser isso que os personagens de Bergman&nbsp; também conhecem bem, ainda que com outros desdobramentos? Há a ação, há a reação: e esse intervalo entre&nbsp;a ação e a reação&nbsp;é aquilo que propriamente chamamos de espaços de afecção. Afecção é o tempo intervalar entre um momento e outro onde as coisas podem girar como um furacão ou podem só esboçar&nbsp;um espasmo&nbsp;imperceptível de movimento.&nbsp;Uma ameba&nbsp;raramente (trata-se, claro, de um&nbsp;texto um pouco fantástico também) possui tempo para afecção enquanto age e&nbsp;reage na sua existência de capturar os seus nutrientes necessários. E&nbsp;Claro, os personagens de Cortázar escolhem (escolhem?) sempre a&nbsp;opção do furacão. Como Pierre do conto As armas secretas do livro homônimo. Ou mesmo como Jonhy&nbsp;Carter do conto O perseguidor, ou Oliveira de Rayuela. Entre beijar ou não beijar Michèle um mundo fantástico&nbsp;se elabora que&nbsp;continuar a ação como ela começou é quase impossível. Frase sintomática de Pierre: "Já aconteceu de você pensar de repente em coisas completamente alheias&nbsp;às que estava pensando? Você devia me dar alguma coisa,&nbsp;uma espécie de objetivador." Sim, trata-se de um ser afectivo.&nbsp; E sim, tenho uma leve suspeita que sou também um deles. &nbsp;E os personagens de Bergman, a câmera de Bergman, não há outra possibilidade senão a de perseguir o rosto, esse território&nbsp;onde a afeção se determina, fronteira impenetrável entre a próxima ação indeterminada que o rosto&nbsp;quase discrimina.&nbsp;E quem, quem, pode dizer que não foi ao menos afectivo uma vez ao dia quando olhou tal rosto de mulher ou&nbsp;foi atingido pela hesitante ação de uma buzina em plena luz de meio dia?&nbsp;Quem entre um êxito e outro não hesita, não treme a alma?&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Porém, a ação é irremediável.&nbsp;Não dá para&nbsp;morarmos nesse intervalo.&nbsp;Temos que escolher uma delas como encontro ou como fuga. Uma ação que determina a nossa luta, a nossa lupa,&nbsp;a busca.&nbsp;&nbsp;O que o melhor saxofonista de jazz procura em suas notas, em seu virtuosismo? Jonhy Carter, Charlie Parker, eu (sim, toco sax), o que vibra em nós quando atravessamos uma harmonia com o mais alucinado sopro? O que há, afinal, no fim da melodia? Provavelmente nada.&nbsp;Talvez aqui esteja o cerne disso tudo. Não é necessariamente pelo meio que chegamos a determinado fim. Ainda que seja por essa&nbsp;instrumentalização da vida que somos obrigados&nbsp;a caminhar.
Da mesma forma: para que ler todos os bons livros do mundo, escrever todas as histórias possíveis e fantásticas, salvar todos os homems, proteger a nação, proteger o homem, filosofar, jogar, amar? O que buscamos no fundo disso tudo, desses gestos todos, nós, os perseguidores? Plenitude, sabedoria, riqueza da alma, paz, dinheiro, fama, cronópios, um olhar amoroso para sempre nos dizer o quê, o quê?&nbsp;Qual é essa imagem que buscamos e que nos redimirá diante de todo o nosso destino? Não se enganem, todo mundo busca&nbsp;uma imagem, um rosto, uma memória, um passado, um acontecimento que transfigure o seu destino. Quantos artificios podemos inventar para iludir aquilo que realmente buscamos, quantas formas podemos constituir a nossa alma para nos aproximar daquilo que realmente queremos. Quantas máscaras, quantas cores, nós, os camaleões da existência? E pode ser que mais próximos ficamos da coisa procurada quanto mais usamos máscaras, quanto mais despistamos os outros de nossa busca íntima, porque só nós mesmos é que podemos agarrar essa matéria informe de nossa busca. O destino é sempre da ordem do instransferível. O gozo de ser a sua própria melodia e a vibração que isso provoca no mundo. Daí todo gozo frustrado do plágio de buscar o que o outro foi, alcançou, existiu. A linha que nos une é tênue, mas o destino da linha é sempre o da tangente, obrigatoriamente.
Jonhy Carter passou longe, Cortázar pode ser que sim, e eu não tenho ainda a menor ideia do que persigo com tanta fúria no corpo através da arte e da filosofia e em todo o resto, em todo gesto. Mas amo perseguir essa&nbsp;coisa improvável que nunca encontrarei.&nbsp;E&nbsp;aqui não há sinais de pessimismo,&nbsp;porque não encontrar não é sinal de pessimismo.&nbsp;&nbsp;E se encontrar o que procura, acalma-se, isso é incomunicável.&nbsp;