Norma: menina, senhora, Mulher
Autor: Danilo | Publicado: 2011-11-16T00:11:00-02:00

Danilo Arnaut

Uma das minhas óperas preferidas é Norma, de Vicenzo Bellini (1801-1835). A ópera estreou em 1831 e, desde então, tem fascinado o público pela nobreza musical. Sim, Norma é certamente um dos mais lapidares frutos do bel canto e, diga-se, considerado por quase unanimidade, um dos papéis mais difíceis de toda a história da ópera. Refiro-me, em especial, ao personagem principal da obra, a suma sacerdotisa druidesa Norma. Ela se apaixona por Pollione, procônsul de Roma na antiga Gália e esta é a estória que serve de pano de fundo para uma obra de altíssima (mas sutil) complexidade. Pollione tem dois filhos com Norma, mas começa a traí-la com uma sacerdotisa mais nova, Adalgisa.&nbsp;
~ Abertura da ópera ~
Uma vez alguém disse que Norma é extremamente difícil do ponto de vista vocal porque requer uma soprano que, no limite, não existe. Alguém que tenha a capacidade de produzir notas agudas e graves, que tenha agilidade, mas que possa cantar lentamente, do fortíssimo ao pianíssimo, com a nobreza e dignidade de uma rainha, aliadas à loucura e ao esfacelamento íntimo do desespero. Talvez tenha sido nesse sentido que Joan Sutherland tenha dito que, junto com Violetta (de La Traviata), Norma era um dos seus papéis favoritos. Ela chamava a atenção para o fato de que Norma, assim como Violetta, diziam alguma coisa sobre "pessoas reais" (essa era a expressão que ela usava), e não apenas sobre uma criação da cabeça de um autor. Tendo a pensar que ela estava certa. É possível que a maior dificuldade para se interpretar um papel como o de Norma repouse no fato de que ela representa uma Mulher (M maiúsculo). Sim, não é meramente uma "heroína" de ópera: talvez não seja nem mesmo possível afirmar que ela "vença" no final, não há sequer o salvo-conduto da morte. Por isso, também não é uma tragédia exatamente. Norma é, simultaneamente, poderosa e frágil, vingativa e abnegada, sensível e calculista. E essa complexidade é acentuada quando Felice Romani (que escreveu o libreto) modifica centralmente a trama de Alexandre Soumet e permite que Norma tente, mas não mate seus filhos. Note-se que o título do livro de Soumet era Norma, ou O Infanticídio.&nbsp;É claro que o ato de matar os filhos pode ser lido, aqui, também como um ato extremado de proteção e, assim, de amor (eram filhos de duas autoridades pertencentes a dois povos confrontados numa guerra mortal). Mas o fato de ela não fazê-lo envolve o dilema da dúvida, profundamente humano e universal. Norma duvida, assim como duvidamos de suas intensões e de seu caráter. Nada está dado. Tudo se desenrola de um modo tal que poderia ser outro, perfeitamente. O&nbsp;canto à Casta Diva&nbsp;(uma das mais belas arias de todos os tempos) pode ser visto, como lembra Montserrat Caballé, também como uma representação dúbia, ou hipócrita. Norma canta para a deusa, rogando pela paz na terra, na presença dos druidas, mas o faz pensando em seu amado. Isso fica evidente na&nbsp;cabaletta&nbsp;que segue (Ah! Bello a mi ritorna), na qual promete defender o seu amado contra todo o mundo. Norma não é portanto, uma mocinha, tampouco uma senhora, como alguns querem crer. O que temos aqui é o retrato de uma Mulher. E é nesse ponto que talvez esteja a grande dificuldade de interpretá-la. Junto com Romani e Soumet, Bellini captou a essência do ser Mulher de uma maneira e numa dimensão tal que, imagino, grande parte dos homens, e também das mulheres, talvez não alcance. Produziu uma "cinta-liga" (para falar como Maria Callas) que não se ajusta à intérprete: esta é que deve moldar-se àquela.
Falca il vischio; le Sacerdotesse lo raccolgono in canestri di vimini;&nbsp;Norma si avanza e stende le braccia al cielo; la luna splende in tutta la sua luce; tutti si prostrano.
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante,
Al noi volgi il bel sembiante,Senza nube e senza vel!
OROVESO E CORO
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante,Al noi volgi il bel sembiante,Senza nube e senza vel!
NORMA
Tempra, o Diva,
Tempra tu de' cori ardenti,Tempra ancora lo zelo audace.Spargi in terra quella paceChe regnar tu fai nel ciel.

~ Trecho do libreto ~
Muitas cantoras esforçaram-se por produzir Norma. Poucas foram reconhecidamente bem sucedidas mas, entre elas, encontramos verdadeiros diamantes da música contemporânea. Refiro-me à americana Rosa Ponselle, à alemã Lilli Lehmann, à italiana Toti dal Monte, à polaca Rosa Raisa. Mais recentemente, a partir da segunda metade do século XX, encontramos preciosidades como as Normas de&nbsp;Leyla Gercer, June Anderson, Elionor Ross, Montserrat Caballé, Beverli Sills, de Joan Sutherland, que talvez tenha sido a cantora a interpretar Norma pelo maior número de vezes, além da legendária Norma de Maria Callas. Olvido, provavelmente, nomes importantes. Mas estas são, entre as que conheço, minhas preferidas.&nbsp;
Seguem alguns trechos da ópera, interpretados por algumas delas.

~ Maria Callas ~


~ Beverly Sills ~


~ June Anderson ~


~ Leyla Gencer ~


~ Elinor Ross ~


~ Joan Sutherland ~


~ Montserrat Caballé ~