Entrevista c/ Rubens Ewald Filho
Autor: José Vitor Rack | Publicado: 2010-03-13T02:54:00-03:00

Com mais de quarenta anos de profissão, Rubens é um pioneiro na imprensa brasileira. Foi o primeiro a escrever sobre filmes na TV, sobre vídeo, depois sobre DVD. Foi o primeiro crítico a trabalhar numa televisão por assinatura (a Showtime da TVA, depois virou diretor de programação e produção da HBO Brasil, esteve uma temporada no Telecine e atualmente está no programa TNT Mais Filme, em sua terceira temporada e também na Band apresentando longa-metragens ).
Também fez cinema como ator e roteirista, escreveu telenovelas (a mais premiada foi Éramos Seis, em parceria com Silvio de Abreu, em duas versões na Tupi e no SBT) e atualmente é diretor teatral em sucessos como Querido Mundo, Hamlet Gashô, O Amante de Lady Chatterley, Doce Veneno- Bruna Surfistinha (este em produção)…
Também é conhecido como o homem do Oscar, depois de comentar 24 vezes a festa dos Academy Awards para o Brasil (atualmente para a TNT, onde comenta também as festas do Globo de Ouro e SAG). A vigésima quinta vez em 2010 irá coincidir com seu aniversário dia sete de março! Trabalhou nos principais órgãos de imprensa do Brasil (de Veja a O Estado de São Paulo), nas emissoras de televisão (Começou na TV Cultura, ficou 12 anos na Rede Globo, depois Record e Bandeirantes).
Faz comentários no rádio que são distribuídos por todo o Brasil e para a Rádio Jovem Pan em São Paulo. É Consultor do Projeto Paulínia Magia do Cinema / Polo de Cinema e curador do Festival de cinema de Paulínia e do Festival Música no Cinema que acontece em Florianópolis em 2010. Lançou em 2007 o livro O Cinema vai à Mesa, em parceria com Nilu Lebert, pela Edit.
Melhoramentos (premiado na Inglaterra) e a seguir em 2008, Bebendo Estrelas, sobre vinhos e coquetéis. Também é coordenador da Coleção Aplauso da Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, que já lançou mais de 170 títulos de resgate e preservação da memória cultural do Brasil.
Em 2009, começou novo desafio fazendo programa semanal ao vivo na Clictv, comentando estréias, fazendo entrevistas e respondendo cartas, pela Internet. Considera seu trabalho mais importante o Dicionário de Cineastas, editado pela primeira vez em 1977 e agora revisado e atualizado, continuando a ser o único de seu gênero no Brasil.
Em setembro de 2009, assinou como blogueiro do novo portal da Record , R7. Informa que o seu perfil no Twitter é fake (foi daqueles criados por Agência de Publicidade mas fez tanto sucesso que tirou terceiro lugar no concurso para saber qual era o melhor falso!). Mas é ele mesmo que escreve no Facebook e em três perfis no Orkut.
PERFIL RETIRADO DO BLOG DE RUBENS NO R7.comhttp://blogs.r7.com/rubens-ewald-filho/
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Segue entrevista feita por e-mail em Março de 2008:

O que você identifica de mais parecido com o cinema na telenovela brasileira? 

Fora citações de certos autores, acho que é uma linguagem a parte.. Outra maneira de fazer, de interpretar, de narrar.. E acontece tambem que hoje o cinema está em plena transformação, nao se sabe para onde vai, como será, tambem com HD e tudo o mais... Acho que são linguagem diferentes e a&nbsp;TV já viu dias melhores.



DRÁCULA, UMA HISTÓRIA DE AMOR foi uma novela sua que saiu do ar com apenas quatro capítulos, indo parar em outra emissora com outro nome. Como se deu essa fase de transição, esse hiato entre um fato e outro? 
É meio longo mas, basicamente, a novela teve três capítulos no ar que foram esticados para cinco pela TV Tupi, que depois o reprisou duas vezes. Acontece que eu quando lancei a novela fiz questao de dizer sempre que era um projeto do Walter Avancini, que tinha me chamado.. Ele ficou feliz porque já tinha caído do poder na Tupi e ninguém costuma fazer isso... Ou seja, pôde reivindicar o projeto e levá-lo para a Band, ainda que tenha tido que reduzi-lo em um terço, cortando personagens... E além disso, tive que reescrever tudo até o captiulo seis novamente, para daí em diante retomar de onde estava escrito. Ou seja, deve ser a unica novela da TV que teve capítulos diferentes, ao menos os&nbsp;cinco primeiros. 
ÉRAMOS SEIS foi um grande sucesso em todas as exibições, sendo que você fazia parte da equipe em 1977 e 1994. A quê se deve essa identificação do público brasileiro com a saga de Dona Lola? 
Éramos Sílvio e eu os autores e trabalhamos de forma especialmente boa para os dois: Ele escrevia quinze dias e&nbsp;eu os proximos quinze, já que ele terminava um filme e eu também fazia a pesquisa e continuava com minhas atividades... Éramos muito amigos, aliás ainda somos e isso ajudava.&nbsp;O livro tambem era maravilhoso e ajudava muito,&nbsp;sempre voltavámos a ele... Então foi uma&nbsp;parceria que deu certo já que éramos amigos e pensávamos parecido. A obra era ótima e muito brasileira, era um retrato perfeito da família brasileira. Daí o sucesso. Aliás, o livro é ótimo ainda hoje.
Consta da minha pesquisa que Sílvio de Abreu e você escreveriam uma novela para a TV Tupi onde a história se desenrolaria à partir das conseqüências de um grande desastre. Esta informação procede? Como seria a novela? Por que motivo ela nunca saiu do papel? 

Chamava-se "O Acidente" e lembrava muito Lost... Hehehehehe... Veja só!&nbsp;Quando fomos inicialmente contratados&nbsp;na Tupi pelo Abujamra, nos pediram uma novela revolucionária e inteligente, e foi o que fizemos... Mas quando fomos entregar, o Roberto Talma, nosso descobridor, já tinha caído do poder e lá estava o Henrique Martins e tudo voltou a ser a velha Tupi, conservadora mas de qualidade. Então propusemos&nbsp;Éramos Seis&nbsp;e eles adoraram. Ficamos porque já estávamos recebendo (com ao menos dois meses de atraso, mas éramos contratados). E deu certo. A novela ficou no arquivo e parece que o Sílvio ofereceu à Globo, que a recusou. Era bem interessante...

Você foi funcionário da TV Tupi até praticamente o fechamento definitivo da emissora. Como era trabalhar lá em 1980? 

Sim... Estava contratado e fiz parte da greve, da confusão toda. Olha, eu adorava a Tupi.&nbsp;Era gente boa, pioneiros da maior qualidade. Vou lançar agora o livro da Vida Alves sobre a Tupi. E aprendi muito lá. Eles faziam o melhor possível, sempre acertavam no que dava. E acho uma pena ter se perdido o arquivo... Trágico. 

Você já escreveu em parceria. Como administrar egos e idéias diferentes e, por vezes, conflitantes, em situações assim? 

Difícil... Já te falei do nosso método, hehehehe... As outras, porém, e mesmo a segunda versão, reescrevi sozinho. No caso éramos amigos então ficou mais fácil. Mas sempre dá conflito, claro. Eu não queria separar, mas o Sílvio quis e fomos para a Globo separados. E tivemos problemas, ambos.

Recentemente entrevistei o Sérgio Mattar, diretor de sua novela GINA, na TV Globo. Perguntei a ele sobre a decisão de envelhecer os atores para a segunda fase da novela e ele disse que esta decisão partiu do Herval Rossano, diretor de núcleo responsável pela novela. Você tomou parte desta decisão? 

Não, ele está totalmente certo. Coitado, foi vítima da perseguição do Herval, que fez tudo para ele não dar certo. Herval era fogo... E tinha ciúmes de ter um assistente que entrou lá com chances de apagá-lo, ou perto disso. Então sabotou a produção, o elenco, tudo. Mas nós, elenco e autor, nos unimos e somos amigos até hoje. O Sérgio é quem sofreu mais nas mãos&nbsp;dele que, no final das contas, acabou bem até comigo, que não concorria com ele. Foi uma dura lição de vida para nós todos, entende? Ele era chefe de núcleo e sabotou o Sérgio.

Conte-nos sobre o período que passou escrevendo minisséries para a TV Cultura. Como era o esquema de trabalho? Gostou da experiência? 

A Nydia Lícia, minha descobridora (foi ela quem aprovou meu primeiro teste) e amiga (colocamos ela no primeiro Éramos Seis), resolveu produzir os telecontos e teleromances e eu fiz os dois. Cheguei também a ajudá-la reduzindo algumas coisas assim...

Existe uma fórmula para o fracasso na TV?

Muitas coisas... O autor tem que ter controle do elenco. Por isso Éramos Seis no SBT deu certo.&nbsp;Eles não sabem escalar, as novelas estão gtandes demais e isso mata os autores, que não se renovam e dá para entender por quê... Enfim. Tem de haver harmonia entre diretor, autor e direção da casa... E mais coisas.

Você pensa em voltar à teledramaturgia? O que o faria considerar esta decisão? 

Não penso. Na verdade, sabia que eu nunca fui convidado desde então? É... Pouca gente sabe que eu escrevia porque o nome do crítico ficou grande demais... Hehehehehe... Chegaram a me chamar na Record mas o enc ontro foi adiado por três vezes por culpa das duas partes, minha e deles. E acabou passando o momento, nem cheguei a conversar. Acho que só voltaria se precisasse muito de dinheiro. Deus me livre e guarde, hehehehehe...

Qual o colega autor de telenovelas que você mais admira (ou admirava)? 

Fora o Sílvio, lógico, que acho brilhante...&nbsp;Gostava dos clássicos, Ivani, Cassiano, Walter George Durst, com quem tive mais contato...&nbsp;Assistia sempre as do Gilberto Braga mas atualmente confesso que não assisto e do pouco que vejo, não gosto.

Qual a maior virtude e qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?

Acho hoje decadente. O padrão de elenco e interpretação caiu muito.&nbsp;O texto nem se fala. Hoje vale pela direção de arte, cenografia, a produção propriamente dita que é espetacular ao menos na Globo. Nesse ponto melhorou-se muito, parabéns. Mas no resto é pior agora do que no tempo do Boni, que para mim faz falta. 

Dias Gomes costumava dizer que os seriados eram mais bitolados e alienantes que as telenovelas. Concorda com ele? 

Não... Seriado semanais, você diz? Pois é, hoje em dia os americanos ousam e fazem coisas muito legais. Daí o sucesso. São mais criativos que no cinema.

A parceria entre televisão e cinema no Brasil parece restrita à Globo Filmes. Você acredita que, em um futuro breve, a TV possa produzir telefilmes semelhantes aos americanos ou esse exemplo não serve à realidade brasileira? 

Difícil... A Record eu sei que está trabalhando para fazer filmes. As outras ficaram apenas no papel. Pena. A Marlene Mattos chegou a me chamar para fazer a Band Filmes, mas caiu antes de conseguirmos implementá-la.

O que diria a um jovem escritor que pensa em encarar o desafio de escrever telenovelas? 

Ufa... Paciência. Crie repertório. Veja tudo que é filme, leia muito, use a imaginação... E tenha uma boa saúde para passar meses sentado, não é mole. 

Como você imagina o futuro do texto para a TV? 

Tem que ser reformulado, do jeito que está não funciona. Precisamos de mais escritores.