Cosolidação Sensorial (Peripersona)
Autor: CECON | Publicado: 2014-01-22T07:06:00-08:00




Exercícios de Consolidação Sensorial

PERIPERSONA

Na teoria da Transposição, na busca de um signo autêntico que desencadeie uma ação teatral intensa visando um entendimento epidérmico do que seja o processo teatral em si, se busca o que chamo de consolidação sensorial. Tal conceito visa disparar no ator um sentido físico do processo criativo como um todo, através de fragmentos de todas as possibilidades cênicas diluídas nos diversos personagens. Acredito que exista um “inconsciente dramático”, presente em todo novo processo. Como ele se dá em processo colaborativo a partir de exercícios e pesquisas comuns a todos, há um DNA presente em todas as construções de personagens de um mesmo processo. Chamo isso de peripersona, uma espécie de membrana cênica que reveste todos os personagens sem afetar a singularidade de cada um. Essa “membrana cênica” dá a liga necessária a manter o trabalho dos atores e atrizes inéditos sempre, buscando livrar-se de meras repetições de pesquisas já feitas. Ela nasce da contribuição única que ocorre em cada novo processo. Enfim, para se alcançar tal estado de coisas, se constróem exercícios de fragmentos, onde o elenco busca, experimentando gestos e movimentos de vários personagens do espetáculo, uma liga que o faça entender o que há de singular em tal pesquisa. O ator e a atriz aceitam deliberadamente ser contaminados pela pesquisa de seu companheiro(a) de jogo, para juntos capturarem a peripersona.No entanto, para que ocorra a consolidação sensorial, é fundamental que o processo ocorra de maneira “colaborativa”, com a contribuição coletiva de todos os envolvidos no processo, orientados pelo encenador. Quando o Diretor exacerba o entendimento de sua função, e passa a centralizar todas as ações em si (marcas, elementos da construção, etc.), ocorre o fenômeno contrário, que chamo de egopersona, pele densa, sem poros, que abafa o processo criativo cerceado, fazendo de todos, artesãos, não artistas.A Peripersona no trabalho do atorNa busca pela consolidação sensorial, o ator deve ser estimulado a encontrar em seu corpo refluxos provindos da construção de outros atores que, com ele, jogam no processo de construção de um espetáculo. Mais do que sintonia, ele deve entender que a sua construção passa por fragmentos que nascem na construção coletiva, fazendo com que exista sempre algo do outro (e não falo filosoficamente e sim de maneira concreta), na sua maneira específica de atuar. Ciente disso, ele deve estar atento ao fato de que a substituição de um personagem deve ser "via poros" da construção, isto é, jamais se deve tentar acoplar um novo ator no processo e sim entender que esse novo ator, trará contribuições e precisará se impregnar do processo através de exercícios de consolidação sensorial. Muito embora, isso pareça, a primeira vista, comprometer o andamento de um espetáculo que às vezes carece de prazo ou substituição rápida, atentando para esse aspecto da construção cênica, se ganhará em qualidade artística e sensorial.Exercícios de Consolidação Sensorial:Exercício 1Atores aquecidos;Corrida alternando a maneira de se deslocar a cada sinal;Corrida com sonoridades do espetáculo (elementos textuais);Corrida imitando alguém do elenco;Caminhada no personagem;Caminhada no personagem com sonorização;Imitar personagem de alguém do elenco;Mesclar elementos do outro em seu personagem.Exercício 2Juntar atores que contracenam;Contracenar ambos com o mesmo personagem, sendo que o texto se mantém o de cada um;Contracenar alternando a imitação;Contracenar de maneira certa mantendo um elemento do outro.Exercício 3Juntar atores que contracenam;Contracenar ambos no personagem com o texto invertido;Voltar a contracenar normalmente, buscando manter uma nuance textual do outro.Exercício 4Ambos dizem o texto fazendo o mesmo personagem;Ambos respondem com o mesmo texto e personagem do outro.Voltam a contracenar normalmente.

Exercício 5

Cada ator conduz o aquecimento a partir de um movimento corporal seguido de seguido de voz, que venha da construção de seu personagem. Os outros atores e atrizes imitam. Outro conduz, assim por diante, gerando uma partitura que percorra os diversos elementos criativos dos atores no processo.Sidney Guedes