O melhor lugar do mundo é aqui e agora
Autor: Rodrigo Araújo | Publicado: 2011-08-17T01:08:00-03:00

  “O melhor lugar do mundo é aqui e agora”. É com essa premissa cantada por um certo baiano Gil (Berto Gil) que Wood Allen desenrola sua encantadora comédia Meia noite em Paris. Mas o Gil aqui em questão é o seu protagonista e alter ego Gil Pender (Owen Wilson).      Dono de uma carreira bem sucedida como roteirista em Hollywood, Gil resolve afirmar-se no mundo literário compondo aquilo que ele considera ser a grande obra de qualquer escritor, um romance. Para obter o êxito necessário para tal, ele segue até Paris com a sua noiva, sua sogra e sogro, este último ocupado nos negócios com o velho mundo. Em Paris ele acredita encontrar a inspiração que os seus “ídolos” encontraram noutros tempos. E aí é que se iniciam as agruras de Gil.     Seus passeios com a sua noiva e sogros resumem-se a jantares e passeios burocráticos, destinados ao consumo rápido e fútil. Para piorar sua situação, a sua noiva se mostra seduzida por um intelectual caricato que nos faz lembrar os empedernidos cults da nossa USP e adjacências. Logo fica nítida a discrepância entre Gil, sua esposa, sua família e os seus amigos.        Depois de alguns vinhos a mais, Gil sai para flanar, solitário, pelas ruas de Paris em busca dos ares daquela cidade dos anos vinte, os ares da Paris dos estrangeiros, dos boêmios e deserdados como Picasso e Chagall, aquela habitada pelos poetas malditos, escritores, intelectuais, músicos e toda a sorte de artistas que fizeram parte da formação das gerações que se seguiram. Aquela Paris elegante e moderna, da alta-costura, a Meca dos artistas, a Atenas da modernidade, o centro das contradições.      E não é que, inusitadamente, a meia noite e já bêbado, claro, Gil, é convidado para entrar num automóvel e, como numa ficção científica, é transportado para aquela adorável e fantasmagórica cidade? Lá ele encontra não só personalidades como Luis Buñuel, mas também um grande amor na figura de uma espécie de “groupe” da época.      E é essa mesma “groupe” que, depois de freqüentar os mais variados braços e lençóis da boemia parisiense, encontra uma porta que dá acesso a uma época e a uma geração precedente, a Belle Époque do século XIX, dos salões de Victor Hugo e Baudelaire. E por lá ela se abandona, fazendo Gil descobrir a frivolidade de nossos anseios quando, inadvertidamente, somos levados a desdenhar o que somos e o que temos aqui e agora.       Dessa vez, os maneirismos freudianos de Wood Allen aparecem de forma secundária, para nossa sorte, mas ainda estão lá encarnados, sobretudo, na noiva de Gil e seus pais republicanos.     A partir de um determinado momento enquanto assistia ao filme, depois de ver desfilar na tela tantas personalidades da época, me flagrei com a apreensão e expectativa (e eu diria até torcida) de que lá pelas tantas surgissem, entre um Dali e um Hemingway, um Henry Miller, acompanhado de uma de suas beldades, a pedalar sua bicicleta pelos bosques parisienses em busca de forças cósmicas para a sua escrita; ou um Walter Benjamin a fumar seu haxixe enquanto ouvia uma banda de jazz só para fazer raiva ao sisudo e clássico Adorno. Tudo isso instigado por uma curiosidade quase infantil e, por isso mesmo, deliciosa que o filme é capaz de provocar.         Se Wood Allen olha com amor para os diversos passados, entendemos rapidamente que não é para outra coisa senão para afirmar com extrema paixão o presente. Fica no filme, dentre outras coisas, a lição de que a história é também, sem dúvidas, o lugar dos sonhos e dos nossos fantasmas, mas que, afinal, é também o lugar onde podemos (e devemos!) despertar, descobrir e fazer valer que “o melhor lugar do mundo é aqui, e agora”.