PROGRAMA DO CURSO "A PRODUÇÃO FÍLMICA NA PERSPECTIVA DA SEMIÓTICA"
Autor: Cinemas e Temas UEPG | Publicado: 2013-09-19T11:20:00-07:00



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A PRODUÇÃO FÍLMICA NA PERSPECTIVA DA SEMIÓTICA 


(Dias 28 de setembro)


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Professora Arlene Sant’Anna




Mestre em Lingüística Geral e Semiótica pela Universidade de
São Paulo (Conceito Capes 7). Professora de ensino superior há 23 anos na área
de Linguística, Análise do Discurso, Estudo de Linguagens, Língua Portuguesa e
Semiótica. Desenvolve estudos com os seguintes temas: Análise do discurso da
Propaganda de prevenção às drogas, à aids, combate ao tabagismo. Estudo das
linguagens na produção fílmica. Semiótica plástica. Redação publicitária.
Construção e análise de marcas. Linguística Geral.



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JUSTIFICATIVA: Utilizar a produção fílmica como objeto deste estudo
é valer-se da arte cinematográfica como ideologia do estar no mundo em um processo de identificação do ser humano. A semiótica é uma teoria de
significação que busca o sentido relacionado com o universo do ser humano em
todas as instâncias sociais. Este estudo se fundamenta nas vertentes da
semiótica – russa, americana e francesa - para explicar a construção das
relações e significações tendo como ponto de partida as aberturas de
Saramandaia e Amor à Vida, assim como filmes notadamente conhecidos tais como os
filmes Cidade dos Anjos e Tróia. Este curso vai identificar e discutir as
relações significativas das linguagens (enfoque de câmera, movimentação,
sonoridade, cores, iluminação etc.) e signos que colaboram na produção de
efeitos de sentido de realidade de uma produção fílmica. Este estudo favorece,
sobremaneira, o aumento da percepção da multiplicidade de signos relacionados aos
textos fílmicos, por isso é recomendado para acadêmicos de Letras, Comunicação,
Desenho Industrial, Artes, afins, comunidade local.


DURAÇÃO: 08 horas


PÚBLICO: Profissionais e acadêmicos de Letras, Comunicação Social,
Artes, Desenho Industrial e áreas afins
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CONTEÚDO


&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Cinema como sistema


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Base semiótica: russa, americana e francesa


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Texto sincrético e linguagens


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Sonoridade e catarse - unitária, binária e mista


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Cores


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Iluminação


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Ângulos


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Enquadramento


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Movimentação


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Níveis da cultura


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Os signos


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Marcação de cenas


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Bibliografia



FILMOGRAFIA


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Abertura de Saramandaia e Amor à vida (2013)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Amor maior que a vida (1999)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Amor além da vida (1998)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->AI- Inteligência Artificial (2001)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->O amigo oculto (2005)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Beijos Que Matam (1997)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Beleza americana (1999)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->A cela (2000)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Cidade dos Anjos (1998)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Dragão vermelho (2002)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Efeito borboleta (2004)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->E.T., O extraterrestre (1982)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Gladiador (2000)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Hackers
- Piratas de Computador(1995)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Silêncio dos inocentes (1991)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Sociedade dos poetas mortos (1989)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Sleepers A vingança adormecida (1996)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Seven- Os sete crimes capitais (1995)


<!--[if !supportLists]-->·&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Tróia (2004)


&nbsp;
&nbsp;BIBLIOGRAFIA


&nbsp;n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <!--[endif]-->BARROS,
Diana Luz Pessoa de. Teoria Semiótica do Texto. São Paulo, Ática,
1997.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->CASETTI, Francesco, CHIO, Federico di.&nbsp; Como Analizar Un Film . Barcelona: Ediciones Paidós, 1991.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->CHEVALIER, Jean &amp; GHEERBRANT, Alain Dicionário
de Símbolos. Ed. José Olympio, São Paulo, 1989


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->DUCROT, Oswald &amp; TODOROV, Tzvetan. Dicionário
Enciclopédico das ciências da linguagem. São Paulo: Ed. Perspectiva, 2001.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->LOTMAN, Yuri.&nbsp; Estética e Semiótica do Cinema . Lisboa:
Estampa, 1978.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->MARTIN, Marcel. A Linguagem
Cinematográfica.&nbsp; Belo Horizonte:
Ed.Brasiliense, São Paulo, 2003.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->METZ, Christian. Linguagem e Cinema. Ed.
Perspectiva, São Paulo, 1980


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->RECTOR, Mônica &amp; NEIVA, Eduardo. Comunicação
na Era Pós-Moderna. Ed. Vozes, São Paulo ,1997.


<!--[if !supportLists]-->n&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->SANTAELLA, Lucia. Semiótica Aplicada. Ed.
Thomson, São Paulo, 2002.
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