A INcoerência Textual na MPB
Autor: Contexto | Publicado: 2012-06-09T09:21:00-07:00




Qualquer nota

Pretensiosas ou ingênuas, as letras semnenhum sentido dão o tom na MPB

Caetano VelosoDoideca"Gay Chicago negro alemãoBossa nova Gay Chicago negro alemãoTimbalada...Lira PaulistanaMúsica doidecaFunk cariocaLondresselvas em flor"
Foto: Divulgação


Na MPB de hoje, compositor com falta de idéias para uma boa letra não se aperta. Basta embaralhar um monte de palavras desconexas e pronto! Por causa desse truque, as letras sem sentido estão virando mania na música popular brasileira. Basta ligar o rádio para ouvir versos e refrões que parecem colhidos num jogo de palavras cruzadas. O exemplo mais recente é o sucesso&nbsp;Só Love,&nbsp;da dupla Claudinho &amp; Buchecha, que disputa os primeiros lugares em execução nas FMs do país. A certa altura, ouve-se a seguinte pérola: "Venero demais o meu prazer/ Controlo o calendário sem utilizar as mãos". Segundo Buchecha, autor desses versos misteriosos, trata-se de um manifesto antionanista. Ah, bom. Não é de hoje que as letras mais esquisitas são cantadas com absoluta naturalidade até por autores consagrados. Há versos estapafúrdios nos últimos discos de Caetano Veloso e Gilberto Gil, assim como naqueles dos compositores da nova geração, como Carlinhos Brown&nbsp;(veja os trechos em destaque).

É claro que existem diferentes categorias de compositores — e os motivos que levam cada uma delas a escrever letras estranhas também variam. Podem-se dividir esses compositores em três segmentos: os pretensiosos, os ingênuos e os despreparados. Do primeiro grupo fazem parte aqueles que julgam conhecer profundamente o idioma e sua sintaxe. De posse de tanta erudição, acreditam lidar com as palavras de modo criativo, original, buscando assim uma ruptura com o discurso tradicional da canção. "Os compositores que produzem em um nível mais cultivado não se contentam em perpetuar fórmulas que consideram esgotadas", diz o historiador da MPB José Ramos Tinhorão. Daí sua ânsia em procurar o novo, muitas vezes sem chegar a resultado algum. "Em matéria de idéias, Gilberto Gil é o vazio mais cheio de palavras que se pode encontrar", exemplifica Tinhorão.

Foto: Binho Martins


Claudinho &amp; BuchechaSó love"Venero demais o meu prazerControlo o calendário sem utilizar as mãos"Carma chinês"Não quero amar outra vezA disputa é a arma do carma chinês"



Refrões pegajosos&nbsp;— Do segundo grupo, formado pelos compositores que lidam com o idioma de modo ingênuo, costumam sair letras que são apenas associações de palavras, encaixadas umas nas outras por sua sonoridade. Um bom exemplo é o compositor Chico César. Em&nbsp;Carinho de Carimbó,&nbsp;ele manda brasa nos seguintes versos: "Carinho, carimbó/ colar, colarinho/ minissaia e paletó". Essa prática existe na canção popular brasileira desde o surgimento da embolada, uma forma poético-musical do início do século. Os grandes emboladores do passado improvisavam combinando fonemas difíceis. Isso produzia rimas inesperadas, mas frases desconexas. Ao dar de ombros à estrutura narrativa da canção, os emboladores se anteciparam à poesia concretista. Hoje, essa habilidade de extrair um som bem ritmado de seqüências de palavras tornou-se um disfarce para a falta de conteúdo. "No Brasil, os artistas sentem-se à vontade para associar palavras livremente porque isso não cria embaraços à audição", opina Luiz Tatit, músico e professor de semiologia da Universidade de São Paulo.

Por último, há os que compõem na linha Claudinho &amp; Buchecha. A falta de sentido das letras, nesse caso, decorre exclusivamente da inaptidão para lidar com a língua portuguesa. Bons de suingue e talentosos para compor refrões pegajosos, os cantores de&nbsp;Só Love&nbsp;se expressam com o restrito vocabulário a que tiveram acesso durante a infância e a juventude pobres. Se para Caetano ou Gil a ruptura com o sentido pode ser atribuída à tentativa de experimentar novas possibilidades para a canção — além de ser uma ótima desculpa para a preguiça mental —, em Claudinho &amp; Buchecha é só mais um sintoma de que o ouvinte pouco está ligando mesmo para o que seus ídolos cantam.&nbsp;Oh yeah!

Celso Masson







A postagem do blog irá seguir-se desse artigo da Veja de 06 de janeiro de 1999; intitulada: Qualquer Nota.

Esse pequeno artigo serviu também de inspiração para criação do item 3.1 do capítulo VII - Linguística Textual do Livro Introdução à Linguística de Fernanda Mussalim e Anna Christina Bentes.

O capítulo trata de coerência textual, as formas que temos de identificar um texto coerente de um amontoado de palavras que juntas, não possuem sentido nenhum e a importância de conhecermos o leitor que interpretará nosso texto, a influência que o contexto histórico, cultural e pessoal do autor têm sobre o texto.

&nbsp;Se tirarmos alguma parte em especial da letra, não conseguiríamos entender o que está sendo dito, qual o sentido daquela frase, pois não há relação entre uma frase e outra, elas não se unem para formar um texto coerente, elas são apenas frases que têm palavras com sonoridade parecidas e algumas rimas ajustadas.
Normalmente precisamos de referências à outros textos para entendermos um texto específico (iremos tratar disso na próxima postagem), mas nesses casos descritos pelo artigo, nem mesmo nosso conhecimento de mundo, nossa bagagem cultural consegue nos ajudar a entender tais rimas, pois elas foram criadas sem nenhuma coerência, sem baseamentos em outros títulos. Assim, são apenas rimas bonitinhas que impregnam na nossa cabeça toda vez que ouvimos, daí dá-se o sucesso das canções.