A interatividade de Janet Cardiff e George Bures Miller
Autor: Ricardo Destro Júnior | Publicado: 2011-10-22T09:33:00-07:00



O Sonho da Razão Produz Monstros - Goya
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Em Inhotim em nossa viagem com a classe, meu grupo decidiu escolher o pavilhão de Janet Cardiff &amp; George Bures Miller. Visitamos então a sua obra The Murder of Crows de 2008. Ao pesquisarmos um pouco sobre essa obra antes de irmos vê-la, descobrimos que ela foi inspirada na gravura de Goya, O Sonho da Razão Produz Monstros. Após intensa pesquisas,&nbsp;sabíamos&nbsp;quem eram os artistas, quais os propósitos da obra, como ela era arranjada e tudo mais. Mas o que não&nbsp;sabíamos&nbsp;era o que iria nos chocar nesta obra. Chegamos a ver vídeos inclusive, mas nada supera a experiência proposta por estes artistas.&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Chegando em Inhotim fomos a nossa obra. Um galpão grande coberto com espuma (para melhorar a&nbsp;acústica&nbsp;do ambiente) com um arranjo de cadeiras em círculos (algumas para sentar-se e ter a experiência e outras apenas com caixas de sons) e uma mesa central com um gramofone.&nbsp;

Obra exposta em Inhotim
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Deste gramofone sai a voz da doce Janet Cardiff. Através destas 98 caixas de sons espalhadas por todo o ambiente é possível se teletransportar para o lugar. Fechamos os olhos e através das lembranças de um sonho mais que maluco de Janet com industrias com maquinas alimentadas por bebês e gatos, com perseguição e pessoas que perdem a perna, somos tocados e acariciados apenas com o som. A obra transforma o que era apenas&nbsp;audível&nbsp;em uma experiência&nbsp;corpórea&nbsp;extremamente intensa. Os momentos de medo nos fazem sentir medo, quando os ventos sopram sentimos o frio. Tudo foi muito bem planejado e arranjado através de um sistema de caixas de sons.&nbsp;

Janet Cardiff &amp; George Bures Miller
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Em quase meia hora de sons de vento, passos, máquinas, corvos e corais, a voz nos guia durante todo o sonho que é finalizado com uma música doce e calma. A experiência é inigualável.&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Como já havia dito no começo, pesquisamos antes de ver a obra e achamos videos o qual irei postar agora, mas já aviso de antemão: nada supera a experiência de estar no meio desta obra fantástica.&nbsp;

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Durante a estadia na obra, também fizemos uma série de croquis seguidos por uma intensa conversa sobre como a arquitetura dialoga com a obra. Chegamos a conclusão que o próprio galpão aberto se conecta em alguns momentos à obra: em momentos que estamos em uma fábrica o galpão se liga a este e em momentos em que estamos na praia deserta com ventos o grande espaço aberto e branco também se assemelha. A arquitetura do galpão é simples de&nbsp;quesitos&nbsp;arquitetônicos, ela prioriza a experiência da audição e não da visão, por isso, qualquer decoração própria para o local que se conectasse à obra é&nbsp;substituída&nbsp;por paredes brancas revestidas de espuma para ajudar na&nbsp;acústica&nbsp;do ambiente, algo que favorece muito a obra.&nbsp;&nbsp;&nbsp;

Visão geral da obra (lápis 4B)




Gramofono central (lápis 8B e 4B)
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Visitamos também outra obra dos artistas em que foi decomposta uma ópera. Em várias caixas de sons é&nbsp;possível&nbsp;ouvir unitariamente cada voz, cada conversa na platéia, cada espirro e tosse, tudo. Ao andarmos por estas caixas, vemos que em cada ponto que estamos da obra temos uma experiência completamente diferente. A música se torna diferente pois nosso foco está em determinada caixa. Caso estejamos no centro da obra (já que ela é disposta em círculo assim como The Murder Of Crows) podemos ouvir uma ópera completa, um som que nos transporta e, uma vez estando de olhos fechados, nos conduzem a algo inigualável.&nbsp;