A caminho de Kandahar (Mohsen Makhmalbaf)
Autor: Rafael | Publicado: 2012-09-06T21:38:00-07:00

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Apesar de o mundo ter voltado seus olhos para o
Afeganistão há pouco tempo, a região sempre fora um lugar de conflitos, seja na
expansão islâmica, seja na apropriação Talibã. Este que, nas tradições
islâmicas, buscou impor a lei islâmica e com isso, tornar a ter paz no país. A
lista de atividades banidas é grande, desde usar a internet, barbear-se e até
mesmo mulheres não podendo sair sem homens. Neste extremo, se encontra a
miséria na árida e montanhosa região Afegã. Este conjunto de conflitos é o que
constrói a temática que Mohsen
Makhmalbaf impõe em seu filme.



Há antes de tudo, um limite entre o documental e o
ficcional. A imagem é tratada como uma verdade, esta porém não imposta em um
julgamento de valores, mas como um relato fidedigno do que é, ou talvez seja, a
situação a qual é mostrada. O retrato é de uma viagem que Nafas(Nelofer Pazira) faz para o Afeganistão
com o objetivo de resgatar a sua irmã, do que chama “prisão das mulheres
afegãs”. Nafas fugiu do país e foi para o Canadá, onde virou uma jornalista de
sucesso. E após receber a carta da sua irmã, que ameaça se suicidar é que ela
parte em busca de libertá-la, com a esperança de chegar a Kandahar.




A prisão cultural.


No primeiro extremo, a parte documental provém das
imagens que Makhmalbaf registra: algumas dentro do Afeganistão, em uma época
que era estritamente proibido qualquer imagem feita dentro do país. Retrata a
pobreza, os costumes islâmicos, a luta pela vida. Não são imagens bonitas ou
com uma disposição poética, na realidade, são imagens bem cruas, provindas de
um registro sem muita preocupação com a disposição da imagem e sim com o
conteúdo. Claro que há planos em que o diretor se preocupa em construir
detalhadamente, mas na sua maioria, o filme permanece simples em sua
composição.



No segundo extremo, as personagens, a irmã e a
própria Nafas são postas naquele contexto. A narração da viagem por Nafas cria a
composição que a imagem não tem. Ela não só retrata o que vê, mas também julga.
É interessante a ingenuidade que ela tem apesar de ver todas aquelas pessoas na
pobreza, ela não pensa nos limites que o ser humano pode quebrar quando precisa
de um prato de comida. Ela pede ajuda, mas se espanta com o desespero que ela
vê. Porém deve-se notar que as mulheres nunca mostram este, pois estão na
prisão Afegã, dentro da burca, inexpressivas e misteriosas.



Nafas nega o uso da burca ao longo de sua viagem. É
verdade que ela usa a mesma, mas sempre procura se expressar tirando ela. Isso
leva a um interessante teor psicológico de negação. Ela quer negar o destino
que está reservado para sua irmã, o destino que está reservado em usar sua
burca. Este é o pilar para a viagem que ela faz. Não um grito para com o
desespero, mas uma negação do mesmo.



Por ser cru em sua execução, o filme já nos adianta
que não há uma resposta, uma solução. Kandahar sempre parece longe de nosso
alcance. O que chama atenção são os homens que perderam suas pernas, e assim, quando
uma prótese é lançada do céu, correm desesperadamente para pega-lá, em uma cena
que de tão bizarra, nos mostra o quão cruel pode ser o desespero humano.