Gotas na Chuva (O Roteiro)
Autor: Eric Paiva | Publicado: 2015-02-13T03:10:00-02:00

Entrevista de Marcelo Müller 15/05/2013
http://gotasnachuva.blogspot.com.br/2013/05/entrevista-roteirista-eric-paiva.html





COMO FOI O PROCESSO DE
ROTEIRIZAÇÃO DE "GOTAS NA CHUVA", DESDE A CONCEPÇÃO ATÉ A ÚLTIMA
VERSÃO? Começamos a trabalhar com o Gotas a partir de um texto do Tennesse
Williams, “Fala Comigo Doce como a Chuva”, traduzido pelo Harrisson Souza. A
ideia original era produzir um vídeo para uma peça de teatro que estava em
processo de captação de recursos. O Samuel me ofertou a possibilidade de
trabalhar o texto. Após leitura bem minuciosa, sugeri usa-lo somente como
inspiração e acrescentar uma temática com maior apelo visual. Esse ponto foi de
suma importância, pois o Samuel pensava da mesma forma.





Eu já havia feito uma pesquisa,
uns anos atrás, para um roteiro sobre violência doméstica e aproveitei meu
interesse pelo tema e a relação de distância entre o casal do texto do
Williams, para compor um cenário mais drástico. A partir daí comecei o processo
de achar uma música que me desse o ritmo e a atmosfera da história. Bom, só
consigo escrever ouvindo música e acaba que esse é o momento mais importante e
intimista na construção do texto. Nesse caso foram duas músicas. Uma me ditava
uma “cadência” para a escrita e o ambiente e a outra me sugeria a atmosfera
entre os personagens.




O processo da escrita fluiu de
forma rápida. Em algumas semanas o roteiro já estava concluído com dois
tratamentos. O mais difícil foi a construção de uma conclusão que agradasse ao
diretor, pois o Samuel não curte muito filmes violentos ou pesados. Isso
implicou em abordar o tema de forma mais poética e minimalista. E como me
inspiro na linha de construção de histórias dos asiáticos, me permiti uma maior
liberdade ao me distanciar de uma lógica mais naturalista. É um roteiro bem
sutil. O título “Gotas na Chuva” faz alusão à sutileza da existência das gotas
em meio ao todo. Há vários pontos de insinuação para que o diretor, como opção,
decida por uma ou outra abordagem. Os signos são bem acessíveis e privilegiam o
trabalho de atuação, como, por exemplo, a personagem viver num quarto sem porta
e num relacionamento sem voz. O uso do elemento água por todo filme e uma
conclusão, mesmo que poética, carregada da mágoa e do desespero de alguém que vive
o cotidiano da violência. 




QUAL A IMPORTÂNCIA DO ROTEIRO PARA
O RESULTADO FINAL DO FILME? Apesar de o roteiro ser só um guia para a
construção audiovisual da história, creio que ele, salvo suas peculiaridades,
se assemelha muito a um livro. Ele não é a base de algo e sim uma história em
si. A questão principal é o roteiro ser entregue a um produtor ou diretor para
então virar um produto audiovisual. No geral as pessoas só conceberem a
existência de uma história quando ela sai do papel. O roteiro, às vezes, parece
subproduto de um filme, por exemplo, mas o filme é o resultado do roteiro. Ele
estrutura o filme, mas não é o filme. Ele tem uma existência técnica e criativa
própria. O filme é dependente de um roteiro, entretanto o roteiro, teoricamente,
não precisa do aparato de um filme para ser uma história concreta, já que o que
vemos é só uma perspectiva da história dada pelo diretor.



Depois do produto audiovisual
pronto, acho que o roteiro deveria estar disponível para qualquer interessado,
como obra final. O diretor só interpreta o roteiro como qualquer pessoa que
conheça o formato poderia fazer. E isso pode trazer experiências muito
particulares sobre a forma de ver e contar a mesma história. Além de ajudar na
formação e aprimoramento de roteiristas e estudantes. 




ACREDITA QUE NOSSO CINEMA AINDA
CARECE DE BONS ROTEIRISTAS? Acho que faltam boas aulas de roteiro. Meu primeiro
professor de roteiro era um cubano de método construtivista, Antonio Molina. Após
ter aulas básicas de roteiro com ele, tentei encontrar um bom professor para
complementar essa base. Encontrei professores cheios de regras, técnicas e
fórmulas. Ou que já começavam a desmerecer o modelo de contar histórias
adotados por um ou outro país. Difícil alguém que me permitisse gostar ou não
de algo, adotar ou não determinada linha de construção. No geral já chegam com
uma ideia fechada de como deve ser um roteiro, como se as histórias não fossem
orgânicas ou o próprio cinema nos apresentasse, constantemente a desconstrução
desses modelos infalíveis.



Há bons roteiristas no Brasil.
Mas há poucos. A questão principal é não haver um mercado disposto a absorver e
dar crédito aos novos talentos. A televisão absorve um pouco mais desse
profissional. E já que ela é muito forte no nosso país, isso acaba refletido no
cinema. O ponto ruim nisso é que muitos filmes acabam existindo só no nosso
“quintal”. Poucos filmes com proposta de criar novos parâmetros no cinema
nacional. Poucos roteiristas com liberdade para fazê-lo.