Rua Secreta (Vivian Qu, 2013)
Autor: Pedro Tavares | Publicado: 2015-08-05T16:19:00-07:00

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Em
entrevista a Grazia Paganelli, então programadora do Museu de Cinema de Turim publicada
em Sinais de Vida: Werner Herzog e o
Cinema (Indie Lisboa 70, 2008), Werner Herzog comenta
sobre a principal percepção de Fata
Morgana (1971): "Para recordar". Tal afirmação partiu de uma sugestão
de Grazia sobre o filme: o que os olhos vêem e o que imaginam são dois caminhos
diferentes. Em casos de registro de um estado de espírito, seja ele de um
local, grupo ou apenas um personagem, pouco influenciaria a cronologia ou a
quantidade de arcos narrativos ou subterfúgios dados ao padrão de simbolismos
quando se trata de uma experiência metafísica. Rua Secreta é um caso de estrutura que se toma consciência à medida
que este espírito é revelado. Este espectro é apresentado de forma que a
política é parte indivisível das coisas e que a corrupção estará na direção do
olhar (a cidade como nossa extensão), mesmo que o objetivo de uma vida seja
fugir desta entidade.&nbsp;






Desta
forma é feita a transposição das ruas da China para um microorganismo - uma
torta espécie de gangue - &nbsp;cujo
valorização do que se vê está atrelado ao diálogo direto com gêneros
cinematográficos. Rua Secreta é, em
síntese, feito de associações, justificado pela transformação de um roteiro
linear em híbrido hermenêutico ao habitual escape da própria vida quando a
colocamos em risco, diariamente, sem percebermos. Para isso, o filme de Vivian
Qu, adormece esta percepção com outro diálogo ligado à essência e que
transpassa a rotina com desejos de intensidades diversas. Um paradoxo ligado às
mutações cabíveis muito mais ao roteiro que às emoções do dia-a-dia, e por
isso, Rua Secreta é um filme que
sobrevive na superfície.






Há
a simetria para que Rua Secreta seja
um filme de gangsteres, um romance inflado e ainda que contido, um discurso
social. Um jogo comum e batido sobre o que se vê e o que se entende, como
afirmara Grazia Paganelli, quando boa parte do que é visto aqui é colocado às
avessas a cada "mudança de gênero". Inevitável é à associação ao
discurso social em função de um tipo de panorama apressado mas suficiente para
a noção de quem e como governa o país. Tudo passará por um "crivo",
este que sempre terá o poder e o dinheiro como balança. Um serviço a queda de
mitos aos quais nossos olhos estão acostumados a ver a cada esquina. Este
olhar, objetivo, afirma que pouco importa o local; trata-se de um diagnóstico
geral e extremamente pessimista.






E
demorará para a tênue linha de equilíbrio narrativo ser transformada em
decoração. O que em algum momento foi narrativa é logo transmutado para uma
espécie de montes complementares, ou, como é dito e cabível a este, uma teia,
um quebra-cabeça, quando todos seus elementos são exibidos. O fim do mistério
do tal espírito, por fim, leva ao que mais importante Rua Secreta guarda: o diálogo com que há na tradição do cinema
chinês contemporâneo (Jia Zhang-Ke, Wong Kar-Wai e Hou Hsiao-Hsien, em especial).
É o fim da zona de conforto e da mudança em função da mobilidade que interessou
a Vivian Qu.&nbsp;






O
filme, por fim, está debruçado em um tipo de controle da História, de um
sintoma geral (o desespero) aplicado às convenções, dadas as proporções, aos
cineastas citados. Se vive na inospitalidade de Em Busca da Vida, se deseja como 2046 e sonha como Café Lumière.
Porém, não há espaço para discutir a memória em Rua Secreta. Há, no máximo, o instinto de sobrevivência, quando,
enfim, o que está diante de nossos olhos, diariamente, é transformada em ameaça
- nem constatação ou imaginação. O passado, está incrustado nas interferências
e desconfortos de uma cidade (nunca identificada) que reverbera todas as ruas
do mundo, que necessitam de uma reação - antes mesmo de enxergarmos ou
respirarmos estas ruas.