Compressor.
Autor: dazooatnight | Publicado: 2010-06-14T17:37:00-07:00

Fala pessoal beleza?Bom... dei uma sumida do blog por falta de tempo!Muito Trabalho e surpresas virão!Aguardem!Hoje farei um Post Sobre Compressão.O que é um compressor?Qual sua função?O que é cada botão em um compressor?Enfim! O Texto foi retirado de uma comunidade de um amigo pessoal meu.Ele dava curso na mesma escola na qual dou aula.Atualmente ele (Gilberto) foi para londres fazer um curso sobre engenharia de audio!Vamos lá!COMPRESSÃOIntrodução: A dinâmica de um sinalO que é o básico? Antes de  começarmos a falar de compressão, devemos deixar claros alguns conceitos  sobre a dinâmica de um sinal de áudio; por "dinâmica" entendemos as  variações de nível de um sinal no tempo (uma cantora de ópera que faz  contínuos crescendos e decrescendos tem uma dinâmica bem acentuada; um  sussurro, uma sibilância no mesmo volume não terá dinâmica alguma).·  Nível de ruído de fundo: este é o nível onde encontramos o ruído de  fita e de linha, os ruídos elétricos, etc.· Nível nominal: seria o  nível mais apropriado para gravar o sinal de forma que a distorção seja  mínima (o momento em que o sinal "pica" no vermelho; ou seja, ultrapassa  o umbral máximo admitido) e que o nível de ruído de fundo seja  superado.· Relação sinal-ruído: a distância entre o nível de ruído e  o nível nominal.· Nível máximo: alcançado quando o sinal entrante  começa a distorcer.· Headroom: a diferença entre o nível nominal e o  nível máximo; é a sua "zona de segurança", o último espaço que você tem  antes que aconteça a distorção.· Faixa dinâmica: todo o nível que  pode ocupar o sinal, desde o nível de ruído até o nível máximo. A COMPRESSÃO:Agora que explicamos estes conceitos elementares,  podemos começar a falar de compressão. Vamos supor que você esteja no  seu estúdio gravando umas tomadas de sintetizadores, vozes ou  instrumentos. O nível adequado de gravação foi ajustado, ou seja, está  próximo o nível nominal (superando o ruído de fundo e próximo da  distorção, porém sem tocá-la). Este é o cenário ideal, mas, o mais  normal é que, caso preste atenção no seu indicador de sinal, você verá  que ele de vez em quando alcança o vermelho (distorce).Isto irá  depender da natureza da fonte que está sendo gravada: por exemplo,  imagine que esteja gravando uma voz muito sentida, com alguns momentos  de murmúrios e repentinas subidas de nível. É muito fácil que o medidor  encoste no vermelho nestas circunstâncias. Você pode pensar, "bom, se  estou atento as alterações de nível, posso me antecipar e subir ou  baixar o volume de entrada quando for necessário"... Sim. Você está  certo, mas temos de convir que não é nada prático: vamos então pedir  ajuda a um compressor.Um compressor monitora o sinal de entrada e  atua baixando o nível quando a distorção é alcançada, ou subindo se o  sinal fica muito baixo. Esta é a definição de andar por casa; para  completá-la, podemos dizer que o compressor lê o sinal de entrada, e  logo depois, de acordo com a taxa de compressão que foi configurada,  reduz o sinal que de outra forma iria distorcer. Isto permite manter o  sinal em um nível condizente e gravável sem picos imprevistos.Alto  lá! O que é esse tal de "ratio"? É um dos parâmetros essenciais de um  compressor. Vamos explicar quais são os controles básicos dos  compressores, edessa forma você irá descobrindo como um compressor  funciona. Threshold: este é o nível (em decibéis, dB) a partir do qual o  compressor começa a atuar. Para você entenda como atua, devemos falar um  momento dos níveis de um sinal. Fixe a idéia de que um fader colocado  na marca de 0 dB está deixando passar todo o sinal "tal e qual", sem  tirar nem dar ganho. Digamos que 0 dB se identifica com a imagem "real"  do som que entra. Os valores positivos (+1 dB, +2 dB...) indicam que  estamos acrescentando ganho ao sinal original, e os negativos (-1 dB...)  que estamos retirando. Caso ajustemos o threshold do compressor em -5  dB, por exemplo, lhe estamos dizendo que, quando o sinal entrante  alcançar esse nível, ele deverá ser comprimido. Por isso, quanto mais  abaixamos o threshold, mais iremos comprimir o sinal.Ratio: se dá  em valores de proporção, como 2:1, 3:1, 4:1, etc. Vamos supor que você  coloque o ratio em 3:1. O que acontecerá é que por cada vez que o sinal  entrante supere em 3 dB o nível de threshold, o compressor somente irá  permitir que passe 1 dB de sinal. Você pensará "de acordo, mas se está  deixando passar um decibel a cada vez, então ultrapassará de qualquer  modo o nível de threshold". Evidentemente; o threshold é apenas uma  marca de referência, e não uma "guilhotina" que corta tudo o que passa  por ela. De fato o threshold e o ratio devem estar relacionados; você  deve configurar um nível de threshold o bastante baixo, considerando o  ratio, para que os dB que passem não cheguem a distorcer. Aqui entra em  cena o conceito de headroom; o "espaço de segurança" que nos referimos  anteriormente. Caso possa um headroom amplo, você poderá jogar com  ajustes mais extremos. Caso esteja em via permanente de distorcer o  sinal, você terá que manejar estes controles com maior precisão.A  técnica mais recomendável é ajustar o ratio primeiro, e depois ir  movendo o threshold até que você perceba que o sinal começa a ser  comprimido (isto é visto facilmente nos medidores da mesa, note que as  distorções começam a desaparecer, caindo o nível para uma faixa mais  uniforme).Ataque ( Attack): Este parâmetro vai decidir com que rapidez atuara o compressor quando os picos aparecem. ( quando o sinal excede o limite do limiter)Nos servirá para adaptar o funcionamento do compressor com a fonte de audio. Por exemplo, alguns instrumentos têm um ataque muito rápido ( Ou seja, o som sai imediatamente quando são tocados ). Assim, por estes sons (tais como o Kick [Bumbo] ), o compressor terá que agir rapidamente, para evitar qualquer pico que possa escapar. (você tem que ajustar o ataque a um valor baixo ou zero).Liberação (release): O parâmetro de liberação marca a velocidade com que  o compressor deixa de atuar sobre o sinal uma que este, depois de  picar, tenha baixado aquém do nível de threshold (quando não precisa  mais ser comprimido). Caso a liberação seja ajustada com um valor alto,  será obtido um sinal mais sustentado. Caso seja curto, o sinal cairá de  nível mais rapidamente.Ganho de saída (output gain): Quando o  threshold já está ajustado e o compresso está atuando, seu nível nominal  será reduzido dependendo da quantidade de compressão que for aplicada, e  assim o sinal, ainda que comprimido, será ouvido com menor volume. Este  parâmetro é utilizado para corrigir esse efeito e restabelecer o nível  novamente. Use este ajuste com cuidado: aumentando novamente o nível,  estará sendo aumentado também o nível de ruído de fundo que chega  aumentado depois da compressão. Para evitar isso, tente fazer com que  chegue a maior quantidade de sinal possível ao compressor, com o mínimo  de ruído.Knee: Este nem todos compressores possuem, mas não é raro  encontrá-lo. Existem dois tipo de "knee" (roda): hard-knee e soft-knee.  O ajuste hard-knee supõe que o sinal será comprimido de imediato na  proporção marcada pelo ratio tão logo alcance o nível de threshold. O  ajuste soft-knee faz isso de uma forma mais suave, aplicando a  compressão aos poucos, conseguindo assim um som menos abrupto. Tipicamente, os sons que requerem pegada, como o baixo e o bumbo da  bateria, são comprimidos com "hard-knee". Alguns compressores permitem  também escolher valores intermediários entre estes dois extremos, para  controlar melhor o som. Existem outros "Tutoriais" mais completos ... porém para uma pessoa que não trabalha em um estudio de grande porte ficaria complicado de entender...Esse é o Resumo do Resumo!Abraço a todos