Volume 2- caderno do aluno
Autor: História 3ºA | Publicado: 2012-06-25T11:24:00-07:00

Guerra civil espanhola e arte







A Guerra Civil Espanhola,
iniciada no dia 18 de julho de 1936, foi marcada, durante três anos, pelo
conflito entre as forças nacionalistas de direita - que pretendiam um golpe de
Estado - com os partidários da esquerda republicana, no poder na época.
Esse sangrento conflito entre as "duas Espanhas", que deixou mais de
500.000 mortos e ficou famoso em todo o mundo pelas múltiplas atrocidades
ocorridas, terminou em abril de 1939, com a vitória dos direitistas comandados
pelo general Francisco Franco, que impôs ao país a repressão através de uma
ditadura que prosseguiu até 1975, ano de sua morte.
A Alemanha de Hitler e a Itália de Mussolini apoiaram os direitistas, enquanto
que a União Soviética apoiou os republicanos durante o confronto, classificado
atualmente por muitos como um prelúdio da Segunda Guerra Mundial.
Auxiliado pelas forças aérea alemã e italiana, o exército rebelde na África,
comandado por Franco, e as forças nacionalitass do norte, dirigidas pelo
general Emilio Mola, conquistaram inúmeras vitórias no caminho para Madri.
Entretanto, as forças rebeldes foram detidas por milícias ao norte da capital.
A entrada na guerra em outubro, junto aos republicanos, da URSS e depois das
célebres Brigadas Internacionais permitiu equilibrar temporariamente as forças.
Os dois grupos iniciaram uma guerra de posições, marcada por duras batalhas -
Jarama, Belchite e Teruel - e massacres indiscriminados da população civil,
especialmente em Guernica, no País Basco, arrasada pela aviação nazista em
abril de 1937, com 1.600 mortos.
Pouco a pouco, o exército nacionalista, bem
equipado e disciplinado, foi se impondo aos republicanos, que não foram
auxiliados pelas democracias ocidentais, entre elas a França e a Inglaterra.
A última contra-ofensiva em novembro de 1939, com a derrota dos republicanos,
marcou a rendição dos esquerdistas, que se renderam no dia 1o de abril de 1939.
Essa derrota foi seguida de uma cruel repressão do regime de Franco, que
fuzilou cerca de 50.000 republicanos.
O "Blitzkrieg" - ofensiva relâmpago com blindados - foi um dos
métodos de ataque aperfeiçoados na Espanha pelas forças estrangeiras presentes
no conflito, que depois foram usadas na 2ª Grande Guerra.

As crianças da Guernica e seus Países Adotivos &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Com
a Guerra Civil, durante os anos de 1937 e 1938, mais de 35.000 crianças foram
levadas para a União Soviética e México. Outros países europeus também
acolheram os refugiados, entre eles, França (22.000) e Bélgica (mais de 3.000).
Muitas deles nunca mais voltaram para a Espanha, mas seus depoimentos nos
permitem reconstruir hoje a parte da história de uma geração que sofreu os
horrores da guerra e o desarraigo.
México - O governo republicano, transferido para Valencia, organizou
desocupações infantis para o México, país que ofereceu refúgio através do seu
Presidente Lázaro Cárdenas. Quase 500 mil crianças foram enviadas para a cidade
de Morelia em Michoacán, alojando-se em uma escola recém equipada num prédio da
igreja. A sociedade moreliana era extremamente conservadora para acolher
crianças de famílias republicanas, dando lugar a uma série de conflitos. A
imprensa conservadora aproveitou o momento para fazer uma campanha contra a
política cardenista em relação aos refugiados espanhóis. Na década de 60, as
crianças de Morelia já haviam estabelecido profundas raízes sociais e
familiares no México, por isso muitas delas não voltaram para a Espanha.
Amparo Batanero: Tinha apenas 5 anos quando pegou um trem para ir ao México
junto com seus irmãos em 1937. As lembranças dos primeiros anos não são muitas,
mas recebia cartas de sua mãe dizendo-lhe que se comportasse e que se reuniriam
em breve. Mesmo com uma dívida pendente, visitou Espanha para “conhecer” os
pais e a irmã menor que tinha ficado lá. Em 1974 recebeu a nacionalidade
mexicana com orgulho e agradecimento.
Unión Soviética - A União Soviética apoiou o governo republicano desde o
início da Guerra Civil e acolheu mais de 3.000 crianças, recebidas como heróis.
Elas foram educadas no mais alto nível das diversas matérias para que ocupassem
boas posições profissionais ao regressarem à Espanha. Mas ao final da Segunda
Guerra Mundial, Espanha e União Soviética já não mantinham boas relações
diplomáticas e as crianças não tiveram alternativa do que continuar a viver no
local que as acolheram. A maioria que decidiu voltar ao país de origem durante
a década de 50 não conseguiu se adaptar e seus diplomas acadêmicos não foram
reconhecidos pelas autoridades espanholas.
Juanita Prieto: Em julho de 1937, aos 12 anos de idade, ela deixou seus pais,
tios e avós para se refugiar na União Soviética. Ela estudou com professores
espanhóis e com livros que eram traduzidos para que as crianças não perdessem o
contato com a língua castelhana. Durante muitos anos viveu com a ilusão de
voltar para Espanha, mesmo sem ter tido nenhuma notícia de familiares. Durante
a década de 90, com a União Soviética devastada e sem nenhum patrimônio,
transladou-se para sua terra natal onde, mesmo com as lembranças da infância,
sente-se tratada como estrangeira.
Grã Bretanha - Inicialmente, negaram acolher as crianças refugiadas por
temor que o ato fosse interpretado como um apoio aos republicanos, mas a forte
reação da opinião pública britânica diante o bombardeio de Guernica, forçou o
governo a mudar sua decisão. 4.000 crianças foram recebidas sem nenhuma
contribuição econômica ou material. Voluntários de organizações civis
ocuparam-se delas em um imenso acampamento ao ar livre no sul da Inglaterra.
Após o final da Guerra Civil, uma grande parte destas crianças voltaram para a
Espanha.
Begonia Ballesteros: Suas lembranças da guerra são a sirenes antes dos
bombardeios e a destruição. Morava em Bilbao e foi levada para a Grã Bretanha
junto com sua irmã em 1937. Em 1940, quando Franco pede que as crianças
refugiadas sejam devolvidas, volta para seu país sem conseguir ver os pais, em
meio de perseguições e fome.

A Obra Magistral de Picasso

A idéia de propaganda dos republicanos era manifestar a
oposição deles ao levante nacional e a guerra provocada pelos rebeldes. Mas
Picasso só começou a pintar o quadro após o bombardeio, por sugestão de Juan
Larrea, poeta espanhol surrealista residente em Paris.
Para realizar esta obra, Picasso recorreu das fotografias publicadas nos
jornais da época que mostravam a cidade em chamas. Através delas, fez uma
composição utilizando somente o branco, o preto e o cinza. 
A composição está distribuída como um tríptico. O painel central é ocupado por
um cavalo agonizante. O quadro reproduz em total seis seres humanos e três
animais. A base do triângulo central está assinalada pelo corpo caído do
guerreiro morto, um corpo desmembrado, esquartejado e que se transforma em
símbolo visual da matança.
Picasso nunca deixou de colocar na parte debaixo das suas obras a assinatura e
a data em que as terminou, mas em Guernica este detalhe não aparece. Talvez o
autor quisesse com sua omissão expor uma dimensão atemporal à obra. 
Com esta obra, Picasso mostra um compromisso político e ideológico que reflete
não somente a crueldade de um massacre concreto, mas deixa uma súplica contra a
injustiça da guerra e a barbárie do fascismo e o nacional-social que invadiria
a Europa mais adiante. 
Desde 1981 o quadro está instalado no Museu Reina Sofía de Madrid, pois a
vontade do autor era de que ele não pisasse solo espanhol até a morte de Franco
em 1975.

O Brasil no contexto da Guerra Civil Espanhola
A primeira pergunta que se coloca e que se mostra importante para a análise da
participação brasileira no contexto da Guerra Civil Espanhola remete à questão
da nossa pouca participação naquele conflito. Seria pelo fato de mantermos uma
tradição histórica mais vinculada a Portugal, a razão explicativa para tanto?
Uma entre outras respostas mostra a presença dominante do Estado Novo que,
tendo sido gestado desde 1930, em 1937 já assumia a responsabilidade de ‘zelar’
pelo posicionamento do país, colocando-o vulnerável aos programas da esquerda.
Logicamente, num Estado como o Brasil, onde os movimentos pendulares de
esquerda/direita oscilaram com freqüência e força, o efeito de situações
semelhantes no exterior teria que produzir impactos. Assim mesmo, antes do
estabelecimento da ditadura estadonovista, o terrorismo de direita já inibia
qualquer iniciativa brasileira que se afigurasse como apoio à esquerda1. Dada a
não existência expressiva de imigrantes espanhóis como noticiadores dos atos
republicanos, restava à grande imprensa e às instituições comprometidas com
ideários afinados com o governo motivar e controlar qualquer divulgação.
O Estado oficial brasileiro era claramente interessado em promover a versão da
Guerra como ‘caos’ e ‘resultado da democracia desordenada decorrente das eleições
e do regime republicano’. Nada mais oportuno que a exemplificação imediata da
Espanha. Neste sentido, aliás, atuaram as máquinas propagandísticas da direita
que já estavam funcionando a todo vapor desde o chamado ‘biênio negro’ espanhol
(1934-36).
Na mesma linha, todo um serviço ‘saneador’ de propaganda insistia, sobretudo
através do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), na mesma tecla. Isto
valia para a política autoritária brasileira como um sinônimo da vontade
governante, acima da Constituição e dos direitos civis suspensos em 1930 e,
depois, em 1934, e novamente em 1937. Elaborou-se, então, no Brasil uma
engenharia noticiosa que reorganizou as informações, instruindo-as com teor
ideológico, montada para fomentar a idéia de que as esquerdas, em qualquer
lugar do mundo, eram inconseqüentes e desastrosas. Assim, as notícias da Guerra
Civil Espanhola tiveram um efeito de eco para mostrar a oposição como incapaz e
destruidora da ordem e do progresso.
Depois de afogado o ‘movimento comunista’ do Rio de Janeiro de 1935, o
‘exemplo’ espanhol serviria para o governo brasileiro reforçar suas teses
autoritárias, e, neste cenário, poderia atuar como juiz, evitando que
ocorressem no Brasil os ‘desastres da Guerra Espanhola’.
Estava proibido o apoio aos republicanos. Além do governo, a grande imprensa
também se situava e, logicamente, ainda que nem sempre respondendo como
porta-voz único do Estado, em essência concordava com os posicionamentos da
direita, mas, nos detalhes, divergia, fazendo ainda sérios ataques ao futuro
ditador Getúlio Vargas.
Numa época em que os meios de comunicação internacional estavam organizados em
cadeias e que o Brasil se colocava como país de certa importância no contexto
econômico mundial, havia um envolvimento global interessado em mantê-lo como
parte de um todo mais amplo, até em nível do noticiário. Grandes jornais, como
O Estado de São Paulo, então o mais importante do país, mantinham compromisso
coerente com a posição do governo no tocante ao apoio às direitas mas dentro de
um projeto próprio, variante do governo. Este fato, aliás, colocou O Estado sob
censura de 1939 a 1942.
Em face do posicionamento tão claro do governo central, e do controle dos
órgãos noticiosos, haveria de restar aos brasileiros apenas formas alternativas
de participação nos eventos espanhóis.
Na literatura brasileira, há poucos escritos a respeito do assunto e
registra-se apenas um livro de memória de autoria de José Gay da Cunha, Um
brasileiro na Guerra Espanhola. Escrito sob o ponto de vista do cronista, o
livro traduz muito do sentido de um militar brasileiro, defendendo fora do
próprio país o que não podia fazer dentro dele.
O Estado Novo não só perseguia os simpatizantes, como também promoveu controle
rígido da correspondência e da produção dos cidadãos comuns e, especialmente,
dos artistas. Nesse sentido, explicam-se atitudes ‘clandestinas’ como a de
intelectuais que teriam facilitado viagens para brasileiros saírem do país rumo
à Espanha. Aliás, entre os pontos mais instigantes do debate sobre o envolvimento
do Brasil na Guerra Civil Espanhola, está o posicionamento dos jornalistas,
artistas e escritores.
Se, na superfície aparente, pouco realce eles tiveram, em profundidade nota-se
que houve alguma produção que, por meio de sutilezas e riscos, permitiu vazar
comentários a respeito das questões em jogo na Espanha. Uma série variada de
obras e atitudes de escritores, de uma ou de outra maneira, trouxeram a Espanha
ao conhecimento público. Num ambiente de censura, logicamente, estas
"notícias" não foram óbvias nem sem camuflagens. Também não surgiram
imediatamente nem sem contornos, às vezes de difícil captação.
Com os jornais censurados, com o controle da produção artística exercido pelo
Estado que atuava diretamente no resultado dos trabalhos, restava aos
intelectuais a imaginação para materializar formas de solidariedade. A poesia
foi o gênero mais freqüentado pelos artistas que se manifestaram a favor da
Espanha republicana. Logicamente, o espaço da oposição se fazia mais
importante, porque significava um duplo protesto: protesto contra a ditadura
brasileira e oposição ao fascismo.
Como ninguém, Manuel Bandeira foi o escritor que mais se destacou pela
influência política que exercia sobre os jovens. Em sua poesia havia
referências ousadas em favor da Espanha republicana. Existe um poema em que
estão explicitamente expressas duas referências fundamentais à argumentação
central deste projeto. Bandeira inicia o verso No vosso e em meu coração
mencionando Neruda e termina com Lorca, dizendo:
Espanha no coração / No coração de Neruda, / No vosso e em meu coração. /
Espanha da liberdade, / Não a Espanha da opressão / ...A Espanha de Franco,
não! / Espanha republicana, / Noiva da revolução!/Espanha atual de Picasso, /
De Casals, de Lorca / Irmão Assassinado em Granada! / Espanha no coração.
Nada mais óbvio e arriscado. Diante de um poema como este, fica evidente que
deve ter sido escrito antes do estabelecimento do Estado Novo, no início de
1937. Carlos Drummond de Andrade, amigo e admirador de Bandeira, também
escreveu e, de maneira envolvente, pedindo "Notícias de Espanha".
Drummond constrói um monólogo no qual pergunta e responde a si mesmo:
Aos navios que regressam marcados de negra viagem, / aos homens que neles
voltam com cicatrizes no corpo ou de corpo mutilado, / peço notícias de Espanha
/...Ninguém as dá. / O silêncio sobe mil braças e fecha-se entre as substâncias
mais duras. / Hirto silêncio de muro, de pano abafando a boca, de pedra
esmagando ramos, / e seco e sujo silêncio em que se escuta vazar como no fundo
da mina um caldo grosso e vermelho /...cansado de vã pergunta, farto de
contemplação, / quisera fazer do poema não uma flor: uma bomba e com essa bomba
romper o muro que envolve Espanha.
Talvez ainda mais penetrante seja o verso A Federico García Lorca,
também do início da Guerra. Diz o autor: "Sobre teu corpo, que há dez
anos se vem transfundindo em cravos de rubra cor espanhola, aqui estou para
depositar vergonha e lágrimas" e termina prenunciando "Esse
claro dia espanhol, composto na treva de hoje, sobre o teu túmulo há de
abrir-se..." Drummond manteve uma devoção continuada à Espanha e,
mesmo mais tarde, um dos mais importantes núcleos de sua produção é dedicado a
Don Quixote, em versos que faz na década de 1950, ilustrados por Portinari.
Na área das traduções há um significativo registro. José Bento Monteiro Lobato,
um dos intelectuais mais proeminentes do Brasil, preso pelo Estado Novo, em
1941, traduziu, na cadeia onde estava preso por agredir com cartas o
presidente, um dos romances de Hemingway mais reeditados no Brasil, Por quem
os sinos dobram. Com esta tradução rebelde, Lobato procurava romper o
silêncio imposto pelo DIP, que existia desde 1939, tanto para promover uma
imagem positiva do país como para filtrar notícias. O momento do lançamento
daquela tradução era tenso, e esta foi uma das poucas maneiras de levar a
público debates sobre anarquistas, comunistas, guerrilheiros. Traduzir era uma
alternativa para romper o bloqueio, pois como não respeitar um texto que tivera
consagração internacional?
Na linha dos romances sobre a Guerra Civil Espanhola, apesar do número reduzido
— há dois exemplos —, é importante evidenciar que ganham sentido representativo
se consideradas as condições em que foram produzidos. A primeira novela sobre a
Guerra surgiu logo em 1940 e o próprio autor, Erico Veríssimo, explica que Saga
é o seu ‘pior livro’, e continua dizendo: "Esse romance, que revela o
estado de espírito do autor naqueles dias sombrios, é o monstro epiceno,
símbolo de uma absurda ambivalência política". Ao fim da explicação,
que desmerece o próprio texto, Veríssimo diz:
enquanto Clarissa (personagem que se casa com o brigadista brasileiro que
luta em campos espanhóis) e o marido olhavam para os verdes de seu vale e
cuidavam de suas galinhas e vacas, continuei a viver a minha vida, sob o olhar
vigilante dos rapazes do Departamento de Ordem Política e Social.
O livro Saga foi baseado em um diário de um ex-combatente do Rio Grande
do Sul que optou por lutar na Espanha. Valeram também as sugestões de Jesus
Corona, um espanhol morador do Rio Grande do Sul que forneceu informes sobre o
campo de concentração de Argeles-sur-Mer. O que de mais interessante resta a
dizer sobre este texto é que a crítica brasileira o tem considerado mais pelas suas
debilidades estéticas que pelo valor histórico que indubitavelmente possui.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Em
1956, Jorge Amado abria a trilogia Subterrâneos da Liberdade com uma
sintomática evocação a García Lorca (Buscaba el amanecer y el amanecer no
era). O conjunto dos livros narra as aventuras de partidários comunistas no
Brasil, e, especialmente, o segundo volume (Agonia da Noite), ocupa-se
da relação direta entre os marinheiros do porto de Santos e a recusa em
transportar café para a Espanha de Franco. Não fosse o largo espaço do livro
ocupado para a discussão da problemática espanhola, o texto quase que passaria
sem significado para a história, mas os detalhes chegam a impor certa atenção
de quem lê sob a hipótese da discussão da problemática internacional.
Na linha das histórias curtas, ou contos, pelo menos uma merece destaque, não
pela qualidade estética e sim pela originalidade do contexto. Trata-se de um
conto de Guido Guerra, escritor baiano que relata as aventuras de um filho e de
seu pai espanhol, Manolo, que sendo antifranquista, em terras brasileiras,
detrata Franco.
Um dos itens mais interessantes da resistência de segmentos intelectuais
brasileiros transparece nas páginas da Revista Acadêmica, inaugurada em 1933,
no Rio de Janeiro. Esta empresa reunia os modernistas brasileiros para divulgar
idéias e trabalhos atualizados. Faziam parte deste grupo pessoas como Mário de
Andrade, Alvaro Moreira, Artur Ramos Aníbal Machado, Cândido Portinari, Santa
Rosa, Jorge Amado, Sérgio Milliet e José Lins do Rego.
O secretário de redação era Murilo Miranda e a Revista deveria ser mensal.
Sabe-se que esta publicação durou de 1933 a 1945, tendo colocado a público 66
números. Indubitavelmente, a Revista tinha em mente a orientação da
intelectualidade local em face dos problemas políticos que atormentavam a
Europa dividida entre esquerda e direita. Depois de 1937, a presença da Guerra
Civil Espanhola passa a chamar a atenção, e de uma média de quinze artigos
publicados por número, houve casos de sete serem sobre aquele evento.
Os textos, em geral, em obediência a uma estratégia ‘clássica’, eram traduçoes
de intelectuais renomados internacionalmente (Gorki, Malroux, Gide, Lorca,
Thomas Mann). Interessante notar que se alguns dos membros do corpo editorial
eram comunistas (Graciliano, Jorge Amado, Santa Rosa e Portinari), outros não o
eram. Enfatizava-se, com vigor, nestes artigos, a quebra da legalidade e o
respeito à democracia.
Convém lembrar que nem só de oposição eram alimentados os argumentos que
discutiam a Espanha. No caso dos aliados de Franco, um importante texto fora
publicado pela "Bibliotheca da Intelligencia a Serviço dum Christianismo
Racional", sob o título Espanha em Sangue: o que vi e sofri. O
autor, o jornalista Soares d’Azevedo, que estava na Espanha por ocasião do
início da Guerra, na defesa irrestrita do Catolicismo divulgava o caos,
motivado pelos sem crenças.
O debate sobre a Guerra Civil Espanhola, seus efeitos e envolvimentos
brasileiros, convida a supor que houve níveis de comprometimento. Em primeiro
lugar, considera-se os limites da participação brasileira submetida ao
totalitarismo da ditadura varguista. Por outro lado, é importante ressaltar a
existência de sintonia com a problemática internacional, manifestada, por
exemplo através da participação dos judeus brasileiros que procuravam, como os
comunistas, afastar o fantasma do fascismo. Igualmente representativo é o papel
democratizante que assumia parcela do Exército brasileiro, que no tempo
abrigava uma representativa e atuante ala de esquerda. Vale assinalar que a
Guerra Civil Espanhola serviu como metáfora para a provocação do grande debate
nacional em torno da democracia e de suas viabilidades brasileiras.