Olha que riqueza temos em nossas mãos.
Autor: João Paulo Pierini | Publicado: 2010-09-14T15:35:00-07:00


Foram muitos anos de glórias, sala lotada e histórias curiosas, como o dia em que o pároco que sucedeu o padre Haroldo na Igreja da Matriz, padre Demósthenes Paraná Brasil Pontes, foi para a porta do cinema retirar da fila quem esperava para ver Brigitte Bardot jovem, linda e nua no filme de Roger Vadim que a lançou para o mundo, E Deus Criou a Mulher. A fita passou um dia só, e nem teve lotação esgotada. Antes que a eficiente propaganda boca a boca se alastrasse pela cidade e redondezas, a pressão da igreja católica — até hoje muito poderosa na região — a tirou de cartaz. Foi uma confusão das boas, até cartazes contra os filmes indecentes foram afixados próximo ao confessionário. Dali em diante, e ao longos dos seus 33 anos à frente da Matriz, o padre Demósthenes exerceu estrita vigilância sobre o conteúdo moral das fitas. 

Mas a crise dos anos 80 pegou o Cine Mococa pelo pé. Durante 15 anos, a partir de 1986, o cinema contornou a falta de público até fechar as portas, em março do ano passado. Um dos dias mais tristes da vida de Lippi e de Roberto Mônaco, gerente da sala desde 1975. Foi duro, mas a gente não tinha alternativa. Sem público, não dava para trazer bons filmes e, sem filmes, o público diminuía cada vez mais. E tem as despesas, os salários, o carvão, que é importado, os dividendos dos acionistas, conta Mônaco. Foram quatro meses com as portas fechadas. Há quase 30 anos o músico Alaor Soares, 42 anos, não visitava Mococa, a cidade onde passou as férias durante toda a infância e parte da adolescência. Morando na Holanda há 14 anos, ele esteve lá para ver seus pais e se emocionou ao descobrir que o cinema que freqüentou durante anos ainda funciona, no mesmo prédio da década de 50, de estilo modernista, perfeitamente preservado e com a velha Simplex XL queimando carvão e proporcionando ao público uma projeção de qualidade invejável. Quando entrei tive a sensação de que o tempo não havia passado, está tudo lá como na minha memória, as cadeiras, a tela imensa, o cortinado, os lustres e arandelas originais, levei alguns segundos para acreditar no que estava vendo, conta o músico. 

Se ele tivesse chegado à cidade entre março e junho de 2001, não teria tido essa oportunidade. Depois de passar 15 anos driblando a falta de público, o Cine Mococa, inaugurado em 1959, fechou as portas. Foram quatro meses sem cinema, sem casais trocando beijos na sala escura, sem o barulho da criançada nas matinês de domingo, e o povo sentiu falta. Afinal, estava acostumado a ter nas fitas seu momento de lazer desde a década de 10, quando foi inaugurada a primeira sala do município, que já teve três cinemas. A velha Simplex só voltou a queimar carvão e encher a tela de luz e cor graças à união de um grupo de moradores aos donos e funcionários do cinema, uma comovente história de sucesso que se desenrolou nos bastidores, salvando a velha magia da sétima arte e o emprego de José Antonio Lippi, de 69 anos, projecionista do Cine Mococa desde a sua inauguração. 

É mesmo difícil acreditar que numa cidade de 65 mil habitantes um cinema tenha sobrevivido à crise dos anos 80, quando a combinação de TV e videocassete esvaziou as salas em todo o país, e à sanha devoradora de espaços cinematográficos das igrejas pentecostais. Fica ainda mais difícil quando se sabe que a sala tem 1.100 lugares, tela de 18 metros por 9,5 metros e exibe filmes do circuitão. Isso é mais do que um luxo maravilhoso e um orgulho para essa cidade, é um milagre, do ponto de vista cinematográfico, espanta-se Alberto Shatovsky, 68 anos, consultor do Grupo Estação, responsável por 15 salas no Rio e oito em São Paulo, que trabalha no ramo há 50 anos. Nossa maior sala no Rio tem 600 lugares, e as salas no conceito Multiplex têm no máximo 400 lugares. Mas as cadeiras desse cinema são de madeira, não são?, pergunta ele. Não, elas são estofadas e confortáveis. 

A explicação para o fato de uma cidade pequena ter uma sala tão luxuosa está na sua economia, que cresceu embalada pelo café, foi substituído pela pecuária e, na seqüência, pela industrialização. É lá que fica a fábrica de laticínios que produz o leite e derivados da vaquinha Mococa, além de uma poderosa metalúrgica que exporta latas de alumínio para vários países, outra empresa que produz o composto básico da gelatina, uma das mais importante fornecedoras de peças para a fabricação de bicicletas, sem contar com a agropecuária, que diminui de importância mas não morreu. A cidade fica na região de Ribeirão Preto, conhecida como a Califórnia brasileira por seu alto padrão de vida. 

Mas o dinheiro, por si só, não faz milagres. Para a sorte de Mococa, um grupo de moradores, representantes das famílias tradicionais, juntou-se ao padre Paulo Haroldo Ribeiro, pároco da Igreja da Matriz, em meados da década de 50, para arrecadar dinheiro e construir um cinema maior, mais luxuoso e confortável do que os outros dois que a cidade já tinha: o Teatro de Variedades, inaugurado em 1912, e o Cine Theatro Central, de 1925. Foi assim que nasceu o Cine Mococa, uma sociedade anônima com 200 cotistas. Geraldo Costal, de 80 anos, é um deles. Seu pai, João Costal, dono de uma loja de sementes, foi um dos que puxou o cordão. Em 1959 o novo cinema abria suas portas, exibindo A Família Trapp, produção alemã de 1956 dirigida por Wolfgang Liebeneiner. Foi um sucesso mundial. Nessa época, os filmes alemães fizeram grande sucesso no Brasil. Eles refletiam o clima da Alemanha do pós-guerra, em pleno desenvolvimento, diz José Monteiro, professor do curso de cinema da Universidade Federal Fluminense e editor internacional da Globo News. 
A ressurreição veio pelas mãos de um grupo de mocoquenses que não admitia ver o cinema morrer. Eles se juntaram a Lippi, Mônaco e a alguns dos cotistas e decidiram buscar o apoio dos moradores, até porque o Cine Mococa é o único que resta na cidade. A vontade de fazer alguma coisa já existia e, por isso, quando o cinema fechou as portas, decidimos ir à luta. Formamos um grupo, chamado Movimenta Cine, criamos um carnê mensal e fomos atrás das pessoas de porta em porta, conta a arquiteta Matiza Lima. Os carnês, vendidos a R$ 10, garantem a receita necessária para os gastos fixos do cinema e dão direito a quatro ingressos com acompanhante. Um bom negócio para quem contribui, já que o ingresso sai a R$ 1,25 se os tíquetes do carnê forem usados pelas oito pessoas que têm direito. Mais de mil pessoas se interessaram pela novidade. 

No dia 30 de junho de 2001, o Cine Mococa reabriu as portas. De lá para cá, a melancolia da sala vazia ficou apenas na memória. Lotação esgotada ainda não teve – os 1.100 lugares ocupados correspondem a cerca de 2% da população que vive na área urbana da cidade. Algo como 117.158 cariocas indo ao cinema no mesmo dia, ou 208.685 paulistanos. Gente para encher dois Maracanãs. Com os carnês do Movimenta Cine mais a bilheteria, o cinema conseguiu novamente junto às distribuidoras os filmes que estão no circuitão. Bancá-los é uma mordida e tanto em qualquer orçamento: 60% de toda a bilheteria. Nas últimas semanas passaram pela enorme tela interiorana Harry Potter e a Pedra Filosofal, Vida Bandida e Xuxa e os Duendes, numa sessão diária de quarta-feira a sábado e matinê aos domingos, no caso de filmes destinados ao público infantil. 

O fato é que, depois do susto, o cinema voltou a fazer parte da vida da cidade. Amanhã eu posso não estar aqui, mas o cinema tem que continuar, diz o gerente. Para continuar, algumas melhorias são necessárias. O sistema de som, por exemplo. A máquina de projeção, a Simplex XL — uma raridade encontrá-la em operação — ganhou uma adaptação para som estéreo das fitas modernas, mas a novidade empacou ali, não há dinheiro para fazê-la chegar ao sistema de amplificação. Com o som ruim o cinema nacional sai perdendo, é difícil conseguir entender o que se diz. Precisamos de R$ 30 mil para dar um jeito nisso, não é muito para uma empresa que quiser doar ou para o poder público, mas para o cinema é, diz Matiza. Mas o gerente Mônaco está confiante, acredita que o dinheiro virá e, por isso, está sempre em busca de orçamentos. 

Cinema Paradiso 

A ligação com a obra-prima do italiano Giuseppe Tornatore é inevitável, e vem à cabeça instantaneamente: é puro Cinema Paradiso, dizem os que conhecem a história do Cine Mococa e a do filme que comoveu o mundo em 1988. Também no interior de São Paulo existe um projecionista que está lá desde a inauguração do cinema e nem se lembra do dia em que faltou ao trabalho. Ou melhor, tem certeza de que deixou de fazer a alegria de seus conterrâneos apenas no dia de seu casamento. Aos 69 anos, José Antonio Lippi continua trabalhando, empolgado com o novo fôlego que a sala ganhou. São 47 anos na atividade: além dos 42 anos no Cine Mococa, ele contabiliza outros cinco no Cine Theatro Central. 

Seus filmes prediletos são Férias de Amor, com Kim Novak arrasando como a garota linda, ingênua e sexy de uma cidade do interior dos Estados Unidos, e Perfume de Mulher, com Al Pacino no papel principal. Aquela cena em que o Pacino pega a mulher pela cintura e sai bailando, ai, meu Deus..., suspira ele, imitando o ator. Além de projecionista, Lippi foi empregado de Nelson Rockfeller, que visitou a cidade em 1956 e montou por lá a Cia. Americana, de máquinas agrícolas. Eu vinha para o cinema com o macacão cheio de graxa, lembra ele. Os filmes chegavam nos trens da extinta Cia. Mogiana. 

Enquanto conta a sua vida, Lippi — descendente de italianos como a esmagadora maioria dos mocoquenses, por causa da imigração provocada pelo café — vai ajeitando as Simplex para a projeção do filme da Xuxa. O celulóide não permite emendas, então os rolos precisam ser trocados a cada 20 minutos. E tem o rolo dos trailers. Um trabalhão que se multiplica quando as fitas têm duas horas ou mais. A platéia urra se a troca demorar alguns segundos ou se acabar o carvão no meio da fita. Nada daquela vida fácil que ele viu nas salas dos shoppings de Ribeirão Preto. Que moleza aquilo! A moça vem e plec, plec, plec, vai apertando uns botões e pronto, liga o equipamento de projeção daquele monte de salas, o filme está inteirinho lá dentro, coisa mais sem graça, diz ele. 

A qualidade da projeção iluminada pelo carvão não se compara àquela feita por lâmpadas, que Lippi diz — e olhos críticos confirmam — ser mais azulada. O carvão, de fabricação americana, vem em forma de bastão. A máquina utiliza dois de cada vez que, posicionados um em frente ao outro sem se tocar, produzem um raio ultravioleta de 60 amperes. O raio é refletido por um espelho e ilumina a tela. Parece mesmo mágica, aqueles dois bastões dourados com a ponta cinza-escuro, um de frente para o outro, produzindo uma fumacinha e um feixe de luz que quase cega. Para cada filme de cinco rolos — uma hora e meia, mais ou menos — gasta-se um par de carvão por máquina, uma despesa que chega perto dos R$ 10 mil ao ano.
O projecionista diz que já cogita a hipótese de parar, mas sua mulher o incentiva a continuar. A tristeza deixa os alhos azuis de Lippi marejados quando ele se lembra do melhor amigo, o comerciante Munir Naufel, que se foi há dois anos e com quem ele fazia uma brincadeira que deixava o público sem entender nada. A gente acertava para ele entrar na sala uns dois minutos após o apagar das luzes e, depois de sentado, ele se voltava para a sala de projeção e gritava ‘pode começar que eu já cheguei’. Como a gente acertava os relógios para cronometrar a brincadeira, bastava ele gritar para a tela se iluminar e dar início ao filme. Todo mundo achava que ele era muito importante, conta Lippi. Histórias doces e ingênuas de um tempo que os cinéfilos de Mococa insistem em preservar.