Autor: lopescorrea | Publicado: 2013-02-28T12:43:00-08:00


Formas que (De)formam...



Muitos autores, diversas formas de nos aproximar do pretendido desejo de sentir o que o persona sente. Muitas teorias pesquisadas e evoluídas, que ao longo dos tempos demonstrou em seu percurso marcas que nos levaram ao que entendemos hoje sobre teatro e suas diversas ramificações.

Atualmente, abordamos os trabalhos pesquisados de Eugênio Barba, onde viajante, nômade de conhecimentos sobre o corpo, do oriente ao ocidente se torna perceptível em seu trabalho, pois tem focado em diversos aspectos que perpassam por ambos, com focos principais em desenvolvimentos dos conceitos de energia, das artes cênicas, &nbsp;marciais e dançantes orientais como um todo, um único meio de evolução corporal para todos os aspectos artísticos e principalmente para a saúde corporal.

Ao abordar Barba, nos foi proposto o exercício com cinco objetos que serão relatos singularmente por conseguinte:









Cama Elástica: Desenvolver com um uma outra pessoa uma relação que haja um contato corporal, uma ligação entre ambos e com o objeto; De imediato por ser elástica, fomos diretamente direcionados a pular em cima, na continuidade ambos perceberam a necessidade do espaço em cima da cama elástica, e começamos a "brigar pelo espaço, uma hora ou outra um caia, de imediato observamos um corpo que não conseguíamos controlar, definindo aí uma primeira partitura, que no limiar do cansaço pela exaustão do movimento, caímos sobre o pula-pula e usamos da palma da mão para "ocupar" território, desta vez havia espaço, mas não queríamos repartir, somente se apossar do todo.

Palito de Dente: A imediata impressão da facilidade, pois um objeto minusculo como ele era, se tornaria fácil a ligação. "Nunca julgue o livro pela capa", ditado aprendido e jamais esquecido, pois compreendi de imediato a dificuldade, uma tensão gigantesca era imposta para o local onde se colocava o palito, um simples mover o derrubava quebrando o exercício proposto, e se colocasse força demais machucava, uma dificuldade tão grandiosa, que ambos ficamos a utilizar apenas dos ombros, e somente neste se tornou possível uma visão de corpo, um ponto em foco, o ombro.

Toalha de Rosto: Repreensivo depois de passar pelo palito de dente, chegamos temerosos no objeto, uma toalha, diversas possibilidades, pois a mobilidade do tecido nos deu liberdade, nos sentimos livres a possibilidades, e da sensação foi jogada para a ação, o que explanou uma enorme energia mútua, ambos em&nbsp;uníssono brincamos em um exercício sério, mas era impossível se manter sóbrio diante de tamanha alegria, energia incansável, mas após uns minutos, o corpo começou a sentir a energia gasta e nessa exaustão, colocou-nos chão à dentro, era de uma sensibilidade o tocar do chão, o vibrar dos tornozelos, mesmo sendo um pouco doloroso, ficou bem legível o que era usado e o que não estava sendo trabalho no momento e com o objeto.

Bambolê: Sua circunferência era envolvente,&nbsp;estereotipante, de princípio aceito o seu formato e sua mobilidade, mas com o passar da continuidade fomos forçados às possibilidades que deveríamos buscar para encontrar nela uma particular, que nos levasse a uma ligação, entramos em vias automobilistas ao "pilotar" um carro, nos tornamos ou pelo menos tentamos ser&nbsp;caranguejos, e andando de lado com as pernas dentro do bambolê e o corpo fora com as mãos ao chão, mas o ato de "girar" foi atraente, de todas até ali feita, não havia uma partitura que fosse tão difícil de controlar, a trajetória era imprevisível, houve esbarrões em vários próximos a nós e a deformação da circunferência quando percebemos que a razão do descontrole era por haver forças opostas, ambos queriam guiar a direção do bambolê, levando a sentido contrário.

Bambu: Objeto, retilíneo, com forma física fixa, sem muitas possibilidades de uso, e pelo peso, um tanto quanto perigoso, mas nos direcionamos a "tensões" que o objeto poderia causar, já que achamos semelhante ao palito de dentre, mas em proporções bem maiores. Ao colocá-lo na frente dos ombros, percebemos a força que empregávamos para manter o objeto ereto, e não cair, se tornando visível quando um colocava mais força no ombro que o outro, o mais "fraco" cedia recuando o corpo por instantes atrás de um relaxamento momentâneo.

O trabalho desse exercício, tinha continuidade em retirar os objetos e exercer o mesmo movimento, partitura, sem o objeto com as mesmas intenções, energias, expressões para que assim se tornasse possível uma partitura firme, focada,&nbsp;idealizada&nbsp;para tal objetivo proposto em cena.