&quot;Rocky — Um Lutador&quot;
Autor: Gabriel George Martins | Publicado: 2016-04-09T00:40:00-03:00





Ainda que tenha desfrutado de grande apreciação quando de seu lançamento, e que ainda hoje encontre bom número de admiradores, não é raro ouvir da boca popular que&nbsp;Rocky — Um Lutador&nbsp;(Rocky, 1976) é um filme menor dos anos 70, da New Hollywood. Muito disso se deve a um certo julgamento quanto a seu protagonista, o também roteirista Sylvester Stallone, visto em geral como um brucutu sem personalidade dos filmes de ação — um erro grande, e ainda maior em se tratando desta película, um drama. Também colabora na situação de&nbsp;Rocky&nbsp;como filme periférico uma esdrúxula comparação com outros longas lançados no mesmo ano, e é corrente ler ou ouvir, depreciativamente, que&nbsp;Rocky&nbsp;é o filme que ganhou de&nbsp;Taxi Driver&nbsp;(1976, dir.: Martin Scorsese) no Oscar (um absurdo).







É preciso, no entanto, fazer notar que&nbsp;Rocky&nbsp;passa longe de ser "só mais um filme", ou que seja meramente o início de uma longeva série cinematográfica.&nbsp;Rocky&nbsp;é um grande trabalho de um diretor hoje esquecido, John G. Avildsen (Sonhos do Passado&nbsp;(Save the Tiger, 1973),&nbsp;Karate Kid — A Hora da&nbsp;Verdade&nbsp;(The Karate Kid, 1984)); é a obra responsável por catapultar a carreira de Stallone, um ator multifacetado, capaz de encarnar o bandido e o mocinho, o pacífico e o truculento, o romântico e o lunático com o mesmo senso de opacidade, sem exagerar na expressão, mas exprimindo com um gesto de corpo inteiro, num físico ora robusto, ora vacilante.







Rocky&nbsp;é uma fábula social, centrada numa personagem marginal. Antes: é uma história repleta de marginalizados — o homem da classe trabalhadora e seu romance com uma marginalizada, sua amizade com um marginalizado, seu difícil relacionamento com o mestre marginalizado. Todos cercados por uma América nada afeita a lhes conferir oportunidades. Mas esse homem — acostumado a apanhar da vida, desajeitado, pobre, ciente de não ter futuro, porém esperançoso —, esse homem ganha uma oportunidade. Esforça-se, debruça-se nela, mas sua última revelação antes da batalha de sua vida é a de que não pode vencê-la. As circunstâncias não permitem. E, quando perde, preserva a esperança característica sua, porque o que lhe importa realmente é o amor de uma mulher tímida, pobre como ele, não especialmente bela. Para ele, é o que basta; não à toa, quando revê sua amada após perder a luta, a preocupação de Rocky não é consigo, mas com Adrian, e com seu gorro perdido.







Acusam ainda o longa de Avildsen de ser muito "pró-americano", alinhando a personagem de Rocky a uma suposta verve meritocrata, ao&nbsp;sonho americano. Trata-se de uma barbaridade, sabendo que Rocky não é um vencedor nessa terra de vencedores; não é nem mesmo um WASP, sendo um ítalo-americano (o que o faz duplamente marginalizado). Se há uma personagem que encarne a América, essa é Apollo Creed (ele literalmente veste a América durante a luta com Rocky). Mas Creed dificilmente seria enquadrado como um antagonista do personagem-título ou do filme — é um adversário, sem dúvida, dotado de uma visão de mundo diversa por se encontrar noutro espectro social. Creed, não sabemos como, fez seu caminho, chegou lá, venceu na vida e, portanto, é um "vencedor". Rocky é um "perdedor" e assim o será sempre (algo explorado de diferentes formas ao longo dos outros filmes da série). Seus objetivos na luta — aguentar o máximo possível de porrada sem cair, como toda sua vida — são diferentes dos de Apollo.







Depois de desenvolver e explorar as personagens e a fábula, sobra a Avildsen passar a um segundo e derradeiro momento, exibir seu clímax na forma de um movimento puro, puramente cinematográfico. Pautado pela alternância entre &nbsp;o embate de Rocky e Apollo e as reações dos espectadores (que, espantosamente, parecem refletir as nossas), nessa montagem multifocal temos a luta. E só a luta, pois é nisso que se resume a vida do Garanhão Italiano: a uma intensa luta com a vida, uma sucessão de socos estratégicos, uma tensão sem precedentes, uma última batalha diária e alguma expectativa de que aquilo não resulte de todo mal, quem sabe com algum bem.