Tina
Autor: Sarah Hallelujah | Publicado: 2008-09-07T19:20:00-07:00

“ Essa escultura descoberta na intimidade da pedra e do minério,essas estátuas naturais, essas pinturas naturais representam as paisagense as personagens exteriores,'fora de sua condição habitual'. Essas obras íntimasmaravilham o sonhador da intimidade das substãncias.”Gaston Bachelard                                          Descrição dos Processos PráticosPlacas de Teste   Foram confeccionadas dezoito míni placas em cerâmica, também conhecidas como “biscoitos”, para realização de testes com três cores diferentes de esmalte, e outros componentes químicos. Cada biscoito media 4x4 cm, em argila do tipo Alagoinhas- que adquire uma tonalidade rosada quando da sua queima.   Essas peças foram produzidas a partir da técnica de placa, onde rolinhos de barro são dispostos paralelamente sobre uma superfície plana, depois “costurados” com objeto pontiagudo, para que se unam, e amassados com um rolo apropriado para abertura de massas, apoiado sobre duas réguas que equilibram sua altura, e conseqüentemente a espessura da placa.  As plaquinhas foram queimadas em forno elétrico, e limpas após a queima para retirada do pó que permanece na superfície, e só então revestidas com o esmalte( mistura de pigmento em pó com CMC- carboxi metil celulose, em proporção aproximada de três medidas de CMC para uma de pó-para as misturas seguintes também), que deve ser aplicado em aproximadamente quatro demãos generosas, sucedidas uma após a secagem da outra. É importante também, situar a necessidade de estar sempre a mexer o verniz com o pincel, para evitar que este se deposite, no fundo do recipiente, caso contrário, a mistura tornar-se-á demasiado aguada para a esmaltagem.   “Tanto as trinchas como os pincéis devem ensopar-se de verniz, já que podem ser necessárias duas ou três camadas para que as peças fiquem bem revestidas, aplicando-se logo que a anterior se encontre seca ao tato. Deste modo evitam-se bolhas e o descascamento. As trinchas e os pincéis não se usarão da mesma forma que se usariam a pintar, nem se corre pela superfície da peça. Deve-se avançar lentamente, para que o biscoito absorva o verniz; o qual deverá possuir uma espessura uniforme, procurando-se que não se produzam gotejos ou escorrimentos.”(CHAVARRIA, 1998, p.30) Após a aplicação das cores escolhidas, nesse caso: Verde 157, Vermelho 47, Bege 87, foram utilizados também sulfato de cobre, carbonato de cobre, frita para jóia azul turquesa, óxido de zinco, bórax, esponja de aço, pó de chave, vidro, areia e malacacheta, a fim de observar os efeitos plásticos provenientes da mistura desses elementos. A partir daí elas são levadas ao forno novamente e passam por seu processo final de queima, quando já é possível analisar os resultados obtidos. O recurso das provas de verniz nos biscoitos, conduzirão a um melhor aproveitamento das possibilidades oferecidas por cada tipo de esmalte.   Foram realizados testes também com placas maiores, de 11x11 cm. Nestas, o objetivo era experimentar as seguintes técnicas: Corda-seca: numa placa queimada vai-se realizar um desenho em grafite, e posteriormente aplicar, em demãos bastante generosas as camadas de verniz- que pode ser de uma ou mais cores- evitando preencher a área desenhada, pois esta funcionará como um espaço de separação de zonas. No resultado final. O traço do grafite desaparece, deixando apenas uma área onde os esmaltes não se misturas, podendo originar formas precisas  e de contorno bem delineado, ou mesmo, desenhos em uma única cor, com espaços vazados. Maiólica: aqui, utiliza-se uma base branca, que é originada a partir da mistura de pigmento branco( nesse caso, branco 219-1775) com CMC. Depois da aplicação de quatro demãos, inicia-se o processo de pintura, onde com a mistura para esmalte na tonalidade desejada é possível realizar motivos variados, sempre aproveitando o branco de fundo e deixando que este apareça, pois é uma das características fortes da técnica. O resultado obtido é semelhante ao dos azulejos, principalmente dos portugueses.        Sobre-esmalte: também conhecido como Over-glass, esse processo consiste na aplicação de uma camada de esmalte transparente ( mistura de base reagente padilha 93 com CMC) sobre a placa queimada, e posteriormente aplicação de corante com o motivo desejado. Nessa técnica pode-se observar a tonalidade natural da cerâmica e seu contraste com a cores escolhidas para a pintura, obtendo-se resultados interessantes também a utilização de transparências.Baixo-esmalte: conhecida também como Under-glass, é uma técnica semelhante à anterior, sofrendo alteração somente na ordenação da aplicação dos elementos. Aqui, o esmalte transparente é aplicado sobre o corante, que fica sobre a cerâmica crua( sem nenhuma base).Peças – Cabides“ A terra é um elemento muito apropriado para ocultar e manifestar as coisas que lhe são confiadas”Le cosmopolite  Após a realização de todos os testes, chega a hora da confecção das peças maiores (tridimensionais). Nesse caso, foram escolhidos cabides, pois estes funcionariam como seguimento de um projeto iniciado na disciplina Cerâmica I, no ano de 2007, onde peças que representam partes do corpo feminino são penduradas em cabides, como objetos a serem comercializados em lojas, fazendo uma relação com o consumo da imagem feminina e sua utilização para incentivar o consumo de tantos outros produtos.          Fotografia do trabalho desenvolvido na disciplina Cerâmica I, peçaque seria pendurada no cabide citado aqui.   Assim foram modelados três cabides, a partir da extração das partes excedentes das placas – abertas de forma semelhante às utilizadas para feitura dos biscoitos. Eles eram desenhados sobre a placa, e então com estecas era possível excluir as áreas que não seriam utilizadas, a forma começa a surgir e depois de definida, só necessita de alguns acabamentos, tendo em vista, que as peças não necessitariam de acrescentamentos, nem maiores extrações de massa.   Depois da modelagem, cada peça foi queimada e escolheu-se cores diferentes para esmaltação de cada um: o primeiro vermelho 47, o segundo branco, e o terceiro verde 220, formando uma composição. Referências   Esse trabalho vem como continuação de uma linha onde a busca por compreender a atual configuração de exposição da imagem da mulher – vista majoritariamente como mercadoria- é o principal foco, questionar a colocação comercial dessa imagem, bem como a construção de um feminino que gira em torno de estruturas capitalistas.   A materialidade dos objetos é explorada, assim, expôr o busto e as demais partes do corpo feminino, com o mesmo material que se construíram os cabides, vêm reforçar a estrutura conceitual, do corpo tido como objeto de consumo, algo a ser comercializado e utilizado com um prazo de validade. A perecividade desse corpo também é posta em questão, à medida em que partes que  são atingidas pela ação da gravidade, são “congeladas”, se manifestando em rigidez e firmeza estranhas à matéria humana. Uma pedra, uma boneca, uma peça de roupa, ou algo a ser vestido, esse corpo estranho, imóvel, porém palpável, é a realização prática da sociedade que espetaculariza a nudez e o sexo, transformando tudo  num fetiche comercial e prioritariamente machista. Dessa maneira, as influências mais diretas são:·          O conceito da Arte Pop, que visava uma  crítica irônica do bombardeamento da sociedade capitalista pelos objetos de consumo, operava com signos estéticos de cores inusitadas massificados da publicidade e do consumo, usando como materiais principais, gesso, tinta acrílica, poliéster, látex, produtos com cores intensas,fluorescentes, brilhantes e vibrantes, reproduzindo objetos do cotidiano em tamanho consideravelmente grande,  transformando o real em hiper-real.·          As idéias de Márcia X, que critica as associações sedimentadas culturalmente às mulheres, como sexo, beleza, alimentação, rotina, consumo e limpeza. Lugares socialmente determinados, que são reverberados pela mídia e explorados pela cultura machista, são alvo em trabalhos como “Pankake”, performance onde a própria Márcia derramava quilos de leite condensado e confetes sobre o próprio corpo.