Teatro Invisível
Autor: Kaab Simas | Publicado: 2010-07-06T13:59:00-07:00

Texto de Augusto Boal retirado do livro Jogos para atores e não-atores - 11ª edição.

Primeiras experiências com o teatro invisível.Deve ficar claro: teatro invisível é teatro!Cada peça deve ter um texto escrito que servirá de base para a parte chamada fórum. Esse texto será inevitavelmente modificado segundo as circunstâncias, para se adaptar às intervenções dos espect-atores.
O tema escolhido deve ser empolgante, do interesse dos futuros espect-atores. A partir desse tema, estrutura-se uma pequena peça. Os atores devem interpretar como num teatro&nbsp; tradicional representando para espect-atores tradicionais. No entanto, quando o espetáculo estiver pronto, será representado num lugar que não é um teatro e para espectadores que não têm conhecimento de que são espectadores. Para essa experiência européia (nos anos de 1976 e&nbsp; 1977), fizemos espetáculos no metrô de Paris, nos ferry-boats, restaurantes e ruas de Estocolmo, e até mesmo no palco de um teatro onde eu fazia uma conferência.
Torno a repetir: no teatro invisível os atores devem interpretar como verdadeiros atores, o mais stanislavskianamente possível.Exemplos1 Abuso sexualEsse espetáculo invisível foi encenado três vezes no metrô de Paris, no percurso Vincennes – Neuilly, em julho de 1976, quando dirigi minha primeira oficina de TO na frança, para atores do complexo de teatros da Cartoucherie de Vincennes. O teatro escolhido era sempre o último vagão antes da primeira classe (posteriormente abolida pelo governo socialista, em 1981), no meio da composição.1ª açãoO&nbsp; grupo (menos dois atores) embarcou na primeira estação. A representação em si acontecia a partir da segunda estação: duas atrizes, em pé, ficaram próximas à porta central. Uma terceira atriz, a vítima, sentou-se ao lado do ator tunisiano, numa cadeira próxima à porta. Um pouco mais atrás, ficaram a mãe com seu filho, ambos atores. Outros atores estavam dispersos pelo vagão. Nas duas primeiras estações, tudo transcorreria normalmente. Os atores liam jornal ou puxavam conversa com os passageiros etc.2ª açãoNa terceira estação entrou o ator que fazia o agressor. Ele deveria sentar-se ao lado da vítima, ou ficar de pé ao seu lado, caso o lugar estivesse tomado.Algum tempo depois, ele começou a apoiar sua perna sobre a perna da moça, que protestou imediatamente. O agressor alegou que fora só um acidente, que nada acontecera. Ninguém tomou o partido da vítima.Um pouco mais tarde o agressor atacou novamente: além de apoiar a perna, passou ostensivamente a mão nas coxas da vítima. Ela ficou indignada , mas ninguém a defendeu. Então resolveu ficar em  pé. O tunisiano aproveitou a oportunidade para defender... O agressor, argumentando que as mulheres reclamam de tudo e vêem agressões sexuais em qualquer acidente banal. As duas atrizes apenas observavam, silenciosas, com ar de desoladas. Concluiu-se assim a segunda ação.3ª açãoNa quinta estação, entrou outro ator, o agredido; um ator realmente muito bonito, ou, pelo menos, o mais bonito que conseguimos no nosso elenco. Bastou que ele entrasse para que as duas atrizes que estavam perto da porta, uma feminista e sua amiga, falassem em voz alta sobre a beleza do rapaz. Algum tempo depois, a feminista foi até o rapaz e lhe perguntou as horas; ele lhe respondeu. Ela perguntou em qual estação El iria descer e ele protestou:- Eu lhe fiz alguma pergunta? Eu estou querendo saber em que estação você vai descer? O que você quer?
- Se você tivesse me perguntado, eu teria respondido: vou descer em République, e se você quiser descer comigo, nós poderemos passar uns bons momentos juntos.Enquanto falava, ela acariciava o rapaz, sob o olhar surpreso dos outros passageiros, que mal podiam acreditar em cena tão insólita. O rapaz tentava escapar, mas ela o impedia:-Sabe que você é muito bonito? Sabe que eu estou com uma vontade louca de te beijar?O agredido tentava escapar, mas estava preso entre a feminista e sua amiga, que cobrava o direito de também beijá-lo. Desta vez, os passageiros tomaram partido... contra as mulheres.A essa altura, muitos passageiros estavam intervindo diretamente na ação. O agressor da primeira cena tomou a defesa do agredido. A vítima ficou ao lado das feministas, alegando que, se ela não fora defendida minutos antes, não havia por que agora defender o agredido. Se um homem tem o direito de assediar uma mulher, ela também tem o direito de pôr suas mãos sobre um homem se ele a atrair de alguma forma.4ª açãoA vítima, a feminista e a amiga resolvem atacar juntas o primeiro agressor, que fugiu, com elas atrás, ameaçando tirar-lhe as calças. Os outros atores continuaram no vagão para escutar o que diziam os passageiros e também para orientar um pouco a conversação sobre a estupidez que é o abuso sexual no metrô de Paris, ou seja lá onde for.
Para ter certeza de que todos no vagão estavam cientes do que se passava, a mãe perguntou ao seu filho o que acontecera. O rapaz que testemunhara a cena, contou tudo que vira em voz alta (de tal forma que os demais passageiros pudessem ouvi-lo). Funcionou como uma espécie de locutor esportivo, dando detalhes que os passageiros não puderam ver direito.
No decorrer das cenas, houve episódios deliciosos, como o de uma senhora que exclamou:-Ela tem toda a razão, é uma beleza mesmo esse rapaz, e noz deveríamos ter esse direito sim!!!Ou de um senhor que defendeu com veemência o direito masculino:- É uma lei da natureza! Se diante de uma mulher bonita uma mulher não pode tomar uma atitude, é porque a natureza falhou...Para ele, o assédio masculino era isso: uma lei da natureza, mas o mesmo gesto partindo de uma mulher não seria natural, mas aberração. Pior ainda, outro homem acrescentou&nbsp; que se uma mulher é agredida sexualmente é porque alguma ela aprontou: a culpa é sempre da mulher que é quem sempre provoca!
Um dos homens que defendiam essa estranha teoria estava justamente acompanhado por sua mulher. O tunisiano não perdeu tempo:- Vocês acham isso? Acham que os homens têm direito de passar a mão nas mulheres no metrô?
-Sim, eu acho. Elas provocam! – respondeu o homem.
- Desculpe então: era exatamente isso que eu ia fazer com sua esposa - 
e fez menção de acariciá-la. Por pouco não houve briga. O tunisiano teve que se desculpar e descer antes da estação prevista.Em uma dessas representações, o escândalo foi tão grande que o metrô parou na estação seguinte e os passageiros desceram e foram ver o que se passava. Contudo, os protagonistas (o agressor, a vítima, a feminista e a amiga) ficaram encurralados em um canto da estação. Eles não estavam preparados para esse incidente, esse prolongamento do espetáculo, porque só tinham um texto escrito para o tempo exato das duas estações. Isso fez com que improvisassem bem uns cinco minutos, sem um plano preconcebido, e com os espect-atores/passageiros exigindo que a vítima fosse em frente e tirasse as roupas do agressor.
Nessa cena, o tema da peça estava bem claro: nem homens nem mulheres têm o direito de agredir quem quer que seja. Entretanto, para que essa peça tenha uma dimensão política, é necessário&nbsp; que 50 grupos a interpretassem 150 vezes no mesmo dia, na mesma cidade! Nessas condições, pode ser que os abusos dessa natureza venham a cessar ou, ao menos, diminuir, ou a fazer com que os agressores temam a possibilidade de se transfor4marem em vítimas, eles também.