Autor: Base de Pesquisa Formação da Literatura Brasileira | Publicado: 2017-05-06T10:40:00-07:00






Érika Bezerra&nbsp;Cruz de&nbsp;Macedo













Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva 

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais



Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr&nbsp;

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra&nbsp;Cruz de&nbsp;Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis











Érika Bezerra&nbsp;Cruz de&nbsp;Macedo &nbsp;[06-05-2017]



Edição: Martins, 1971, VOL. 2: 

da p.&nbsp; 159:&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; [visor p. PDF: +-p.
470]&nbsp;&nbsp;&nbsp; “Raramente, porém, alcança poesia tão boa &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
para exprimir os”[...]

até a p. 161:&nbsp;&nbsp; [visor p. PDF: +-p.
472]&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; [...] “mas intensos momentos de beleza
que 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
logrou alcançar. ” [final do capítulo]





“Havia nele mais dum traço original; é lamentável que a pressão
insuportável das condições de vida e um formalismo constrangedor houvessem
impedido a sua realização plena, no nível dos poucos, mas intensos momentos de
beleza que logrou alcançar”. É com essas palavras que o mestre Candido remata
sua incursão na poética contraditória do ultrarromântico Junqueira Freire. Se
antes nosso crítico destacara a estreiteza formal e rítmica dos padrões
neoclássicos que inspiravam o vate baiano como incongruente à exacerbação de
sentimentos que moviam este a uma constante confissão, ocupa-se, agora, em
comentar&nbsp;o efeito e a causa&nbsp;que tal dissonância tem em seu feitio
literário.





O efeito é o de raramente o poeta produzir uma poesia que tão bem
expresse seus dramas. Dentre as exceções, estão alguns versos que, mesmo
contidos, transparecem “uma bela e saudável euforia dos sentidos”. O geral,
porém, de seus cânticos de dor arrancados das inquietudes do claustro, da
solidão, do desejo reprimido, das revoltas pessoais, do remorso e da obsessão
da morte é a expressão de um espírito poético oscilante e desprovido de
mistério.





Com sua habitual lucidez, Candido discorre sobre a ausência de
mistério e de complexidade como a causa que minoriza os bons momentos da
produção freiriana. Segundo o crítico, a complexidade de um escritor geralmente
deriva de sua “capacidade de ver os próprios problemas por várias facetas,
experimentando interiormente com eles, dando-lhes forma pela descoberta de
imagens adequadas”. São essas imagens que sensibilizam o leitor, não bastando
para isso a mera existência de um drama complicado, porém reduzido à matéria
que origina a expressão. 





Enquanto os poetas clássicos recorreram à tradição greco-latina, que
demandava grau relativamente alto de abstração nas figuras paradigmáticas,
míticas ou pastoris, e os românticos, por sua vez, valeram-se de diversas
formas sinuosas e musicais para expressar o influxo desordenado das emoções,
Junqueira Freire não obteve muito êxito em achar imagens que encarnassem seus
sentimentos, bastando alguns extratos de sua poesia para se conhecer o gênio
poético que se escondia sob as vestes do monge. 





A&nbsp;monotonia presente nas repetidas situações de que o poeta se
vale demanda muita seletividade na apreciação&nbsp;de sua obra,&nbsp;a fim de
ressaltar seus bons momentos.&nbsp;Um destes é o&nbsp;poema “Morte”,
considerado “um travo antecipado de Augusto dos Anjos e da poesia realista da
morte”. Eis alguns de seus versos:





Pensamento
gentil de paz eterna,
Amiga morte, vem. Tu és o termo
De dois fantasmas que a existência formam,
– Dessa alma vã e desse corpo enfermo.

Pensamento gentil de paz eterna,
Amiga morte, vem. Tu és o nada,
Tu és a ausência das moções da vida,
Do prazer que nos custa a dor passada.

Pensamento gentil de paz eterna,
Amiga morte, vem. Tu és apenas
A visão mais real das que nos cercam,
Que nos extingues as visões terrenas.

(...)

Amei-te sempre: – e pertencer-te quero
Para sempre também, amiga morte.
Quero o chão, quero a terra – esse elemento;
Que não se sente dos vaivéns da sorte.

Para tua hecatombe de um segundo
Não falta alguém? – Preenche-a tu comigo.
Leva-me à região da paz horrenda,
Leva-me ao nada, leva-me contigo.

Miríadas de vermes lá me esperam
Para nascer de meu fermento ainda.
Para nutrir-se de meu suco impuro,
Talvez me espera uma plantinha linda.

Vermes que sobre podridões refervem,
Plantinha que a raiz meus ossos ferra,
Em vós minha alma e sentimento e corpo
Irão em partes agregar-se à terra.

E depois nada mais. Já não há tempo,
Nem vida, nem sentir, nem dor, nem gosto.
Agora o nada, – esse real tão belo
Só nas terrenas vísceras deposto.