Museus. Uma visita aos tesouros escondidos
Autor: Arqueologia vs Paleontologia | Publicado: 2010-05-19T12:58:00-07:00

José António Oliveira trabalha nas reservas do  Centro de Arte Moderna, da Gulbenkian. À hora do almoço ou no  fim-de-semana aproveita para contemplar as obras. ?Uns vão à missa, eu  venho para aqui reflectir?                       Pedro Azevedo                                                            <!--container box-->                                       <!--container text-->                                         <!--contenedor left-->                                                                                                                                             1/1                                                                                                                   <!--contenedor right-->                                            + fotogalería                                                                               <!--content_fotografia menues-->               <!--content_fotografia imagen-->                            <!--content_fotografia-->                                               if (AC_FL_RunContent == 0) {                   alert("This page requires AC_RunActiveContent.js.");                 } else {                   AC_FL_RunContent(                     'codebase', 'http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0',                     'width', '400',                     'height', '40',                     'src', '../_modulos/adjuntos/_swf/ionline/mediaPlayer',                     'quality', 'high',                     'pluginspage', 'http://www.macromedia.com/go/getflashplayer',                     'align', 'middle',                     'play', 'true',                     'loop', 'true',                     'scale', 'showall',                     'wmode', 'transparent',                     'devicefont', 'false',                     'id', 'audioPlayer',                     'bgcolor', '#ffffff',                     'name', 'audioPlayer',                     'menu', 'true',                     'allowFullScreen', 'true',                     'allowScriptAccess','sameDomain',                     'movie', '../_modulos/adjuntos/_swf/ionline/mediaPlayer',                     'salign', '',                     'flashVars','objectID=audioPlayer&confFile=../_modulos/adjuntos/_swf/ionline/files/audioConf.xml')                 }                                                   audio = audios[0];                                                                                                         var tab_active='fotografia';show('content_fotografia');document.getElementById('link_fotografia').className = 'active';       <!--//box01 -->      <!--//col2 -->   <!--//cols1 -->        Antes de abrir a porta, um aviso. "É normal sentir-se indisposto. Há  quem não aguente muito tempo na sala seca. É só sair e esperar uns  minutos que recupera", explica o conservador do Museu Nacional de  Arqueologia, Mathias Tissot, com a mão no puxador da segunda porta que  nos leva à tão falada sala.As paredes grossas, a porta blindada  e a falta de janelas, fazem do antigo cofre de Salazar um local  perfeito para criar um ambiente com 27% de humidade. A climatização  improvisada, com dois desumidificadores, é a forma ideal para conservar  metais, como o ferro ou o cobre. "São peças muito vulneráveis e entram  facilmente em corrosão", diz ao i.Estes são alguns dos  objectos que estão afastados do olhar do público há décadas. Aliás, os  museus têm a maior parte das suas colecções em reservas. O Museu  Hermitage, em São Petersburgo, por exemplo, tem três milhões de objectos  guardados.Uma das razões é a óbvia falta de espaço para ter  tudo em exposição, mas as peças de arte e obras históricas não resistem à  constante investida de turistas e às luzes dos expositores. "Até o ouro  fica desgastado. Temos peças da Idade do Bronze (2000-1700 a.C.) que  têm estado sempre expostas e estão a ficar avermelhadas. Estão em  vitrinas, a temperatura está controlada, mas mesmo o ouro altera-se",  explica o director do Museu Nacional de Arqueologia, Luís Raposo.Não  é de estranhar que a sala seca tenha prateleiras até ao tecto. Em cada  uma das caixas, devidamente numeradas e catalogadas, encontramos  tesouros. Basta abrir uma ao calhas para darmos de caras com uma espada  da Idade do Bronze ou com a Tábua de Vipasca, encontrada em Aljustrel,  que contém um dos mais importantes fragmentos de legislação mineira  romana recolhidos em toda a Europa. Ao fundo da sala está o cofre, com  as peças de joalharia. Este, nem os jornalistas podem espreitar.Ânforas  e esqueletos O Museu Nacional de Arqueologia (MNA) tem cerca  de 12 reservas, entre elas, a geral que é a maior, a sala seca, a  reserva de ânforas ou mesmo uma antropológica, ou seja, de esqueletos. O  esqueleto de uma mulher visigoda esteve há pouco tempo em exposição.  Está tão bem conservado que é possível reconhecer-lhe todos os dentes e  um anel no dedo.Dos sete mil metros de área, apenas três mil são  para exposições, o resto está repleto de estátuas e cacos. Muitos  cacos. "Quantas peças temos? Sabe, sem querer ser ofensivo, essa é uma  pergunta um pouco infantil. É que num museu como o nosso, a maior  estação arqueológica do país, não é possível saber o número certo. Cerca  de 70% das colecções do museu continuam inéditas", diz o director Luís  Raposo.O que à primeira vista pode chocar é facilmente  compreendido. Primeiro, porque num museu de arqueologia qualquer  fragmento de tecido, caco de cerâmica ou pedrinha é um objecto  histórico. Segundo, o território português é ocupado há muitos milhares  de anos e, como se costuma dizer, sempre que se faz um prédio em Lisboa,  descobre-se mais uma estação arqueológica. Mas o actual director  acrescenta outra explicação. "O fundador do museu, o Dr. Leite  Vasconcelos, fez um contrato com a CP, no final do século XIX. Qualquer  pessoa que encontrasse uma peça arqueológica podia mandá-la de comboio  para Lisboa, sem ter de pagar o transporte."Os números  disponíveis apontam para a existência de 80 mil a 100 mil peças  estudadas no museu e 60 mil inventariadas. O que encontrámos nas  reservas foi um cenário bem diferente do que o secretário de Estado da  Cultura contou em Abril. "Ele não conhece as reservas do MNA, mas  respondendo a um deputado disse que estava tudo muito mal organizado e  que havia peças embrulhadas em jornais dos anos 30. Isso não é verdade,  as nossas reservas são até um case study", diz o director, Luís Raposo.Numa  área do auditório, mesmo ao lado da exposição, há uma parede falsa, com  acesso à reserva geral. Quando entramos, deparamo-nos com uma imagem  estranha. No meio dos claustros dos Jerónimos está uma estrutura de  metal azul, de dois andares, que não está presa a nenhuma das paredes.  No andar de baixo estão as estátuas de maior porte e nos dois andares  encontramos vasos, cântaros e a primeira escultura portuguesa. "É um dos  940 tesouros nacionais do nosso museu. Foi encontrada em Aronches e é a  primeira tridimensional, vemos um nariz, dois olhos e cabelo. Já esteve  muitas vezes em exposição. Agora está em repouso."Quadros  às escuras José António Oliveira nunca toca num quadro ou  desenho sem ter as suas luvas de borracha. E mesmo as luvas têm prazo de  validade. "Com o tempo deixam passar resíduos", explica. E tal como um  enfermeiro que visita os pacientes, ele nunca falta à ronda pelas obras  do Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAM), da Fundação  Calouste Gulbenkian. José António de Oliveira é um dos quatro  responsáveis pela reserva que tem a maior parte das 10 mil obras do CAM.  Na cave do museu encontramos uma reserva impressionante, tão limpa e  organizada que passaria no teste do algodão.Dois  desumidificadores estão no meio da sala dos desenhos e esculturas,  sempre a 25 graus, mas José apressa-se a explicar. "Estou a fazer uma  experiência. Como temos um belíssimo sistema de ar condicionado, se  tirar aquilo não vai ter água nenhuma, vai ver."Um passeio pela  zona das esculturas e vemos enjaulada numa montra de vidro uma boneca  de pano. "É uma das primeiras obras da Paula Rego. Está selada porque se  trata de tecido que ficaria cheio de pó", explica directora do CAM,  Isabel Carlos. De que ano? "Anos 70", responde rapidamente José António  que na hora do almoço e aos fins-de-semana gosta de ir trabalhar. "Há  quem vá à missa, eu venho ver os quadros e reflectir."No -2, há  outra sala que é guardada para o final da visita do i. A intenção  é clara: impressionar. José António destranca a pesada porta e entramos  numa sala repleta de expositores deslizantes, às escuras. Os quadros  estão pendurados para não empenarem e só se acendem as luzes de cada  sector. Não se quer incomodar o Almada Negreiros ou o Amadeo de Souza  Cardoso. É lá que vemos o quadro por que todos perguntam: o retrato de  Fernando Pessoa. "Há peças que não podem vir para a reserva, já as  tentámos rodar, mas é muito difícil tirar "Os Galgos" do Amadeo. Este  ano arriscámos e tirámos o Fernando Pessoa, do Almada, mas as pessoas  perguntam. Há esta ligação afectiva com as obras, é como ver um amigo",  diz a directora do CAM. José António está atento à conversa e não  precisa de utilizar o computador, onde estão catalogadas todas as obras,  para encontrar o tão falado quadro.As trombetas de D.  José Quando se pensa na reserva do Museu dos Coches, imaginamos  um armazém enorme com rodas, cadeiras e arreios. Não foi bem isso que  encontrámos. Como nos explicou a conservadora Maria Ana Bobone, os  coches estão todos em exposição. Até quando precisaram de ser reparados,  o restauro foi feito na área aberta ao público, para que toda a gente  pudesse ver. "São demasiado grandes para estarem aqui. Na sala da  reserva temos peças mais pequenas, como as trombetas, selas, arreios e a  maior parte do fardamento. Temos oito mil peças no museu e apenas 200  estão em exposição", diz Maria Ana Bobone. Nos armários de madeira até  ao tecto, há um que se destaca. O número 16 é o que tem as peças mais  valiosas, como as trombetas em prata, e está trancado a cadeado. "O rei  D. José encomendou 22 para tocarem na inauguração da sua estátua no  Terreiro do Paço. Além de serem valiosas, porque são de prata, ainda  tocam, o que é único em todo o mundo", explica.A reserva é  pequena e a manutenção sazonal é feita lá dentro. Quando muda a estação  limpa-se tudo, mas os cabedais e tecidos são vistoriados com  regularidade. No fundo da sala há uma mesa de costura, onde são  reparados os tecidos centenários. A reserva recebeu nestes dias uma nova  inquilina: uma cadeira do século XVIII que precisa de cuidados  especiais. Tem dois rasgões - algum visitante mais curioso a provar que  nem todas as peças podem estar expostas. Pelo menos o ano inteiro. Até  as peças precisam de descanso.