AOS QUE SE DESILUDIRAM COM A LITERATURA E A VIDA LITERÁRIA  
Autor: Poeta Elmar Carvalho | Publicado: 2017-07-05T07:40:00-03:00






AOS QUE SE DESILUDIRAM COM A
LITERATURA E A VIDA LITERÁRIA



Cunha e Silva Filho



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É com&nbsp;
tristeza que, de quando em quando,&nbsp;
vejo&nbsp;&nbsp; um amigo&nbsp; me dizer que um colega deixou&nbsp; a literatura de lado; foi&nbsp; cuidar de outras coisas, de jardins,&nbsp; de rosa e da vida, que é breve e, como a
maré,&nbsp; não espera por ninguém
segundo&nbsp; um adágio inglês. Um vez,&nbsp; li, numa história sintética da literatura
norte-americana,&nbsp; que uma grande poeta de
lá, ao final da vida,&nbsp; lamentou-se mais
ou menos nestes termos: “ Oh, como&nbsp; perdi
tanto&nbsp; de minha vida&nbsp; pessoal&nbsp;
por causa&nbsp; da literatura! Por que
não dei&nbsp; mais valor à vida, à minha vida,
que é muito mais&nbsp; importante do que a
literatura?”

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quando um&nbsp; escritor,&nbsp;
amante dos livros e da escrita, desiste pela afastamento,&nbsp; em vida, da literatura,&nbsp; o faz pelo suicídio, conforme ocorreu com
Ernest&nbsp; Hemingway( 1898-1961) e com
outros autores do mundo&nbsp; inteiro. É
muito&nbsp; lamentável que&nbsp; possa acontecer isso, mas, ao mesmo
tempo,&nbsp; quem somos nós para&nbsp;&nbsp; penetrarmos&nbsp;
nos&nbsp; recônditos da alma do
artista, a fim de reprovarmos o que faça com o que mais&nbsp; - assim&nbsp;
o pensamos -&nbsp;&nbsp; lhe deu&nbsp; prazer&nbsp;
na vida? Adiante&nbsp; vou&nbsp; tentar&nbsp;
levantar algumas hipóteses.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Uma delas seria&nbsp; a constatação de que o autor&nbsp;&nbsp; nada tinha mais a&nbsp; escrever, ou que&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; o fazia porque&nbsp; achava que teria dito&nbsp; por escrito tudo&nbsp; aquilo&nbsp;
que queria. Para outro&nbsp;
autor,&nbsp; seria&nbsp; por falta&nbsp;
de&nbsp;&nbsp; força de&nbsp;&nbsp; criatividade, ou seja,&nbsp; porque o poço secou. Se tentasse mais,&nbsp; qualquer&nbsp;
livro seria repetitivo&nbsp; ou&nbsp; teria&nbsp;
uma qualidade inferior&nbsp; a obras
anteriores.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Cada escritor tem sua história de
desistência e uma delas seria&nbsp; a
confirmação de que o sucesso nunca chegaria à sua porta. Por que insistir
naquilo que&nbsp; não lhe daria satisfação&nbsp; e sentido de realização plena? Perderia,
assim, a crença&nbsp; na sua
individualidade&nbsp; artística,&nbsp; i.e.,&nbsp;&nbsp;
deixaria de representar&nbsp;&nbsp; qualquer
uma&nbsp; daquelas cinco&nbsp; soluções para o conceito&nbsp; de literatura formulado&nbsp; por Raúl Castagnino, na obra Qué es literatura?
: sinfronismo,&nbsp; ludismo,&nbsp; evasão, compromisso e&nbsp; ânsia de imortalidade.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É óbvio que ninguém escreve para o
vazio,&nbsp; quer dizer, para não ser lido nem
apreciado. Quem escreve&nbsp; precisa de
feedback, de quem lhe dê atenção,&nbsp; de
quem o leia, e o que se nota, hoje mais do que no passado,&nbsp; é a ausência&nbsp;
de leitores, eles mesmos&nbsp; &nbsp;com dificuldades&nbsp; de dar prioridade&nbsp; a esse ou àquele autor. Quem chegar à ideia
de&nbsp; números de leitores de Machado de
Assis, que se dê por satisfeito... Mas que seja&nbsp;
reconhecida&nbsp; a certeza de que&nbsp; nenhum&nbsp;
leitor é obrigado a ler&nbsp; esse ou
aquele autor, dentre&nbsp; de um oceano
de&nbsp;&nbsp; opções, não só&nbsp; no seu&nbsp;
próprio&nbsp; país, como&nbsp; em escala&nbsp;
global. Seja entendido que o que aqui&nbsp;
estou&nbsp; meramente&nbsp; especulando&nbsp;&nbsp;
é um terreno&nbsp; movediço e cheio de
susceptibilidades.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Centremo-nos,&nbsp; porém, nos dois aspectos&nbsp; assinalados no título deste artigo. A
desilusão do autor, por múltiplas&nbsp;
razões, é uma questão&nbsp;
abissal,&nbsp; que fere&nbsp; todo o mecanismo&nbsp;&nbsp; psicossomático&nbsp; do autor e, se ele não estiver&nbsp; armado&nbsp;&nbsp;
de grande força&nbsp; de&nbsp; resistência,&nbsp;
sucumbirá&nbsp;&nbsp; diante da&nbsp; avassaladora&nbsp;
engrenagem&nbsp; seja das mídias,&nbsp; seja&nbsp;
do mundo editorial,&nbsp; seja&nbsp; do contexto&nbsp;
intelectual&nbsp; de cada&nbsp; país, desilusão com as editoras, todas&nbsp; quase preocupadas com&nbsp; os lucros&nbsp;&nbsp;
e fortemente&nbsp;&nbsp; protegidas&nbsp;&nbsp; contra&nbsp;
a perda de receitas. Poder-se-ia&nbsp;
perguntar: isso&nbsp; já havia no
passado, diria melhor,&nbsp; nos anos&nbsp; vinte,&nbsp;
trinta, quarenta, cinquenta, sessenta do século&nbsp; passado? Seguramente&nbsp; que sim.

&nbsp;&nbsp;&nbsp; Grandes escritores&nbsp; brasileiros&nbsp;
tiveram que custear&nbsp; sua&nbsp; obra de estreia. Manuel Bandeira (1886-1968)
foi um deles e assim&nbsp; por diante. E hoje,
a situação se tornou&nbsp;&nbsp; ainda mais
espinhosa e&nbsp; não mudou&nbsp; muito.

&nbsp;&nbsp;&nbsp; Vários escritores jovens ou menos
jovens&nbsp; estão&nbsp; publicando&nbsp;
livros&nbsp;&nbsp; por conta&nbsp; própria, já que, se dependerem&nbsp; de editoras, das chamadas&nbsp; grandes editoras,&nbsp; dos&nbsp;
melhores selos nacionais,&nbsp; do
elitismo&nbsp; editorial brasileiro,&nbsp;&nbsp; jamais terão seus livros&nbsp; lançados. Primeiro,&nbsp; porque têm que&nbsp; passar&nbsp;
pelo crivo de&nbsp; seus conselhos
editorais, exigentes&nbsp; para alguns&nbsp;&nbsp; autores e flexíveis para outros que
façam&nbsp; &nbsp;&nbsp;sintonia com a sua linha ideológica&nbsp; e editorial, segundo&nbsp;&nbsp; porque, posto&nbsp; ser compreensível,&nbsp; não desejarão bancar livros que não lhes
interessem nem um pouco. Dessa forma,&nbsp; a
despeito&nbsp; dessas grandes editoras,&nbsp; os autores&nbsp;
teimam e terminam&nbsp; bancando com
sacrifícios&nbsp; seus&nbsp; próprios&nbsp;
livros que, se caírem&nbsp; no
gosto&nbsp; dos leitores,&nbsp; poderão&nbsp;
ser&nbsp; vendidos ou serem encalhados.

&nbsp;&nbsp;
Assim aconteceu comigo e com outros&nbsp;
autores. Por outro lado,&nbsp; ainda
estão vigentes&nbsp;&nbsp;&nbsp; outras formas de&nbsp; publicações: as custeadas&nbsp; por&nbsp;
convênios entre entidades&nbsp;
privadas e públicas,&nbsp;&nbsp; que
nada&nbsp; custarão aos bolsos&nbsp; dos autores. Se, contudo,&nbsp; as obras, agora as estrangeiras,&nbsp; fazem sucesso lá fora,&nbsp; aqui são logo&nbsp;
agasalhadas,&nbsp;&nbsp; traduzidas&nbsp; e vendidas, mormente se forem&nbsp; best-sellers, obras de autoajuda e
assemelhadas. Tudo isso vai&nbsp; pesando na
consciência&nbsp; dos autores que se
sentem&nbsp; inferiorizados,&nbsp; mal prestigiadas até chegar ao ponto de
exaustão,&nbsp; que leva ao desestímulo&nbsp; e à consequente&nbsp; desistência&nbsp;
da atividade de escritor.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nada
há certo&nbsp; quanto ao destino dos
autores&nbsp; e livros. A história do
livro&nbsp; só atesta algo&nbsp; insólito: livros antigos, de repente,&nbsp;&nbsp; são redescobertos&nbsp; pelos&nbsp;
editores&nbsp; de hoje e são
publicados. A fama que deveriam ter&nbsp;
desfrutado&nbsp; no tempo de seu&nbsp; lançamento&nbsp;
só o futuro&nbsp; caberá&nbsp; resgatar. Outros&nbsp; permanecerão&nbsp;
no limbo assim&nbsp; como a
memória&nbsp; da glória efêmera que já
tiveram. A sorte de um livro&nbsp; é, pois,
imprevisível. Só o tempo dirá de autores e obras. No presente, tudo são
incertezas,&nbsp;&nbsp; incompreensões,&nbsp;&nbsp; injustiças&nbsp;
e silêncios.

&nbsp;&nbsp;&nbsp; Conscientes de todos essas injunções em
torno da literatura, alguns autores de hoje tendem a pensar&nbsp; em desistir no meio do caminho onde haverá
sempre uma pedra como no famoso poema&nbsp; de
Drummond. Não critico&nbsp; autores e&nbsp; estudiosos que&nbsp; se afastam&nbsp;
de seu ofício nem tampouco penso que&nbsp;
sejam&nbsp; covardes&nbsp; ao desistirem de seus propósitos e&nbsp; de seus projetos diante de uma realidade&nbsp;&nbsp; que lhes é cada&nbsp; vez mais&nbsp;
ingrata, traiçoeira&nbsp; e&nbsp; competitiva.

&nbsp;&nbsp;
De outra parte,&nbsp; falando da vida
literária,&nbsp; outros tantos&nbsp; óbices&nbsp;
enfrentarão os autores&nbsp; menos
visíveis, sobretudo aqueles que não formam igrejinhas,&nbsp; nichos&nbsp;
e grupelhos de&nbsp;&nbsp; que a vida
literária, mais no passado que no presente, se nutriu mais para o lado&nbsp; do compadrio do que para uma saudável
convívio&nbsp; na comunidade&nbsp; literária. Ora, quem&nbsp; estiver&nbsp;
fora&nbsp; desses&nbsp; grupos fadados está a ser&nbsp; deles alijados, seja por entidades culturais,
sejam&nbsp; pelo&nbsp; mercado&nbsp;
editorial que, além disso,&nbsp; faz a
mediação&nbsp; entre&nbsp; autores&nbsp;
por&nbsp; sua&nbsp; orientação&nbsp;
ideológica, tanto quanto&nbsp; se vê
também&nbsp; nas diversas&nbsp; mídias, não só&nbsp; nas metrópoles&nbsp; mais importantes&nbsp; do&nbsp;
país como também&nbsp; nas capitais&nbsp; com&nbsp;
vestígios&nbsp; ainda&nbsp; fortes de provincianismos. Sorte têm alguns
happy few escritores nacionais&nbsp; que&nbsp; ganharam notoriedade&nbsp; pela alta qualidade de suas obra&nbsp; e conseguiram&nbsp;
se manter isolados e&nbsp; avessos&nbsp; a badalações&nbsp;
criadas&nbsp; pelo&nbsp;&nbsp; marketing&nbsp;
de livros&nbsp; e pelas luzes da
ribalta dos novos.

&nbsp;&nbsp;
Ao discutir&nbsp; a questão&nbsp; da vida literária,&nbsp; nos vêm&nbsp;
logo à baila&nbsp; os vícios&nbsp; reprováveis&nbsp;
do cabotinismo,&nbsp; da capadocismo e
das traições&nbsp; literárias, ainda tão
comuns entre intelectuais,&nbsp;
principalmente nas capitais menores, como, de resto, foi no passado.
Basta ver o que, sobre esse tema, com coragem&nbsp;&nbsp;
e ácida crítica&nbsp; discorre o
historiador&nbsp; e crítico literário&nbsp; Afrânio Coutinho num&nbsp; ensaio&nbsp;
pouco conhecido das gerações de hoje, No hospital das letras.(Rio de
Janeiro: Tempo Brasileiro, 1963,188 p.). Sempre que um país&nbsp; ainda está preso&nbsp; a esses&nbsp;
bairrismo,&nbsp; a essas parti-pris, a
essa negação do&nbsp; real&nbsp; papel&nbsp;&nbsp;
do intelectual&nbsp; na vida literária
nacional ou&nbsp; dos Estados, quem perde é a
literatura&nbsp; e a cultura brasileira.&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp; Onde existem&nbsp; estrelismos,&nbsp;
favoritismos,&nbsp;&nbsp; grupos fechados e
elitistas, quer de&nbsp; academias literárias,
quer de academias&nbsp;&nbsp; de
universidades,&nbsp; sempre&nbsp; sofrerão os que&nbsp; estão de fora,&nbsp; na condição de meros pacientes do
aplauso&nbsp; dos mandarins&nbsp; da literatura. E a questão da vida
literária&nbsp; não&nbsp; termina aí, porque,&nbsp; mesmo&nbsp;
dentro do grupinhos,&nbsp;&nbsp; das instituições&nbsp;&nbsp; culturais,&nbsp;
haverá&nbsp;&nbsp; os&nbsp; costumeiros&nbsp;&nbsp;
estrelismos&nbsp; e favoritos, os que
se julgam&nbsp; donos da verdade&nbsp;&nbsp; no campo cultural&nbsp; e,&nbsp; o
caso,&nbsp; no&nbsp;
terreno&nbsp; da literatura –
espaço&nbsp; onde&nbsp; grassam a inveja, o despeito,&nbsp; as picuinhas,&nbsp;
as fofocas,&nbsp; as&nbsp; rasteiras, as atitudes&nbsp; subalternas&nbsp;
de oportunistas,&nbsp; os falsos,&nbsp;&nbsp; a competição desleal,&nbsp; os arrivistas, os que&nbsp;&nbsp; representam os papéis dos personagens&nbsp; do conto de Machado de Assis (1839-1908), “Um
apólogo,” que compõe os contos da obra Várias histórias, um diálogo cheio de
ironias e presunções, entre a agulha e&nbsp;
um novelo de linha,&nbsp; narrativa
ainda tão atual na sua prospecção da natureza da alma humana quando levada à
esfera literária, os que se consideram “poderosos” nas decisões de quem&nbsp; entra ou de quem não entra&nbsp; nas instituições&nbsp; que antes&nbsp;
deveriam&nbsp; servir&nbsp;&nbsp; tão-só à inteligência,&nbsp; à produção&nbsp;
e à divulgação democrática do saber, da experiência e do conhecimento.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Para alguns&nbsp; autores,&nbsp;
a combinação desses dois aspectos&nbsp;&nbsp;
aqui ventilados é o principal&nbsp;&nbsp;
fator&nbsp; determinante de&nbsp;&nbsp;&nbsp; decisões&nbsp;
de alguns intelectuais pela&nbsp;
desistência&nbsp; de um projeto&nbsp;&nbsp; de vida ou de sadia convivência na
comunidade&nbsp; intelectual. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Entretanto,&nbsp; seria algo utópico&nbsp; que&nbsp;
nossa vida literária, no âmbito nacional, fosse uma mar de rosas. Os
autores se multiplicaram&nbsp; em proporções
gigantescas. A população de leitores também&nbsp;
cresceu ainda que, no caso brasileiro,&nbsp;
sejam ainda baixos os índices de leitores comparados com países
adiantados. Por outro lado,&nbsp;
contraditoriamente,&nbsp;&nbsp; fecharam-se&nbsp; nos últimos anos várias grandes livraras e os
sebos foram liquidados&nbsp; pela sebo
virtual, como serve de exemplo a Estante Virtual.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Da mesma forma,&nbsp; cresceu visivelmente o mercado de livros
didáticos,&nbsp; sobretudo&nbsp; de livros&nbsp;
estrangeiros. E ainda para manter&nbsp;
a contradição, várias pequenas editoras&nbsp;
surgiram&nbsp; no país. Dessa
maneira,&nbsp; aponta-se um outro&nbsp;&nbsp; elemento&nbsp;
na questão entre&nbsp; autores&nbsp; e vida literária: esta sofreu&nbsp; o impacto fortíssimo&nbsp; do espaço virtual,&nbsp; dos sites, dos blogs,&nbsp; dos e-books, dos meios&nbsp; virtuais com&nbsp;
informações&nbsp; que podem&nbsp; armazenar&nbsp;&nbsp;
quantidades&nbsp; enormes&nbsp; de obras&nbsp;
da grande literatura&nbsp; universal
que caíram&nbsp; no domínio público.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Todo esse novo e trepidante&nbsp; instrumento virtual ao nosso alcance
desencadeou&nbsp; novas formas de vida
literária vindo a misturar&nbsp; o mundo real
e o virtual. Só que, desta vez,&nbsp; como
ilhas&nbsp; independentes, dispersas,&nbsp;&nbsp; impessoais,&nbsp;&nbsp;
modificando profundamente os velhos hábitos de antiga vida
literária,&nbsp; sobretudo daqueles&nbsp; encontros tão comuns&nbsp;&nbsp;&nbsp; de escritores, alguns vindos de outras
partes do país,&nbsp;&nbsp; na Livraria São José,
anos&nbsp; 1940, 1950, para citar um só&nbsp; exemplo, num&nbsp;
Rio de Janeiro mais calmo e menos volátil. &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;