Livro refaz trajetória do compositor Shostakovich sob o jugo de Stalin
Autor: Caline | Publicado: 2017-02-11T06:36:00-08:00



Por André de Leonês – ESTADÃO*



Três momentos extremamente delicados da vida do
compositor russo Dmitri Shostakovich (1906-1975), nos quais ele manca
“cautelosamente de uma ansiedade para outra”, servem como espinha dorsal para o
estupendo O Ruído do Tempo, romance do premiado autor britânico Julian Barnes.
Aqui e ali, o leitor se depara com o protagonista à mercê do moedor de carne
humana que era o Estado Soviético, obrigado a silenciar ou a falar em prejuízo
de outros, colocando-os em situação semelhante ou pior, ou - o que pode ser o mais
terrível - a simplesmente compactuar.





O
primeiro dos tais momentos se dá em plena década de 1930, quando Stalin tratava
de perseguir, prender, torturar e assassinar todos aqueles que julgava
“subversivos” - palavra tão genérica que, no contexto de uma máquina
totalitária, consegue abarcar qualquer um que desagrade ao ditador ou seja por
ele antagonizado. O “crime” de Shostakovich foi compor Lady Macbeth de Mtsensk,
ópera baseada na novela de Nikolai Leskov e que obteve enorme sucesso, pelo
menos até que Stalin foi assisti-la e não gostou. É a senha para que a imprensa
oficial (única que havia) crucifique o compositor, atacando sua obra como
“apolítica e confusa”, capaz de despertar “o gosto pervertido dos burgueses com
uma música inquieta e neurótica”.



Chamado
a prestar contas às autoridades, logo percebe que a farsa é ainda maior: menos
que ele, estão empenhados em trucidar seu protetor, o marechal Tukhachevsky, a
quem deve implicar num suposto (e falso) complô para assassinar Stalin. No
entanto, antes que Shostakovich possa ser levado a “colaborar”, o moedor de
carne humana se ocupa da pessoa que o interroga, vitimado por uma intriga
similar. A ironia da situação é desesperadora.



No segundo momento, a pedido do próprio Stalin, ele viaja
a Nova York com uma comitiva a fim de comparecer a um certo Congresso Cultural
e Científico para a Paz Mundial. O tempo dos expurgos já passou, bem como a
Segunda Guerra Mundial, mas o clima ainda é sufocante. “A paz tinha voltado, e,
portanto, o mundo estava outra vez de cabeça para baixo”, escreve Barnes. Um exemplo:
no momento em que Stalin o intima a viajar como “representante cultural” e na
condição de maior compositor russo, sua música estava de novo proibida na União
Soviética.



Por
fim, na terceira e última parte do romance, já sob o governo de Nikita Kruchev,
as coisas mudam um pouco, mas não se tornam menos perigosas: “Antes, havia
morte; agora, havia vida. Antes, os homens borravam as calças; agora, podiam
discordar. Antes, havia ordens; agora, havia sugestões. Então as Conversas com
o Poder se tornaram, sem que ele se desse conta, mais perigosas para a alma.
Antes, tinham testado a extensão da sua coragem; agora, testavam a extensão da
covardia”. Assim, o mais impressionante é que a humilhação final não venha por
meio de avisos, censuras, interrogatórios ou ameaças, mas com uma nomeação:
engolido e mastigado pela engrenagem, Shostakovich se vê obrigado a aceitar o
cargo de presidente da União de Compositores da Federação Russa, o que implica
sua filiação ao Partido, coisa de que sempre se escusou.



“E
agora, finalmente, depois que o grande terror havia passado, vieram em busca de
sua alma”: com mais essa ironia dolorosíssima, a capitulação derradeira, o
“suicídio moral” que faz com que Shostakovich prescinda do suicídio físico,
Barnes coroa uma obra magistral sobre a devastação anímica causada desde
sempre, e até hoje, pela opressão político-ideológica. Visto dessa forma, e
tendo em perspectiva os dias atuais, O Ruído do Tempo ganha ainda mais corpo e
relevância. O divórcio entre a arte e a verdade é o sintoma da doença não só do
artista, mas também do povo que ele integra e há que se tomar cuidado para que
o ruído do título não seja o daquele moedor de carne humana, que persegue,
oprime e silencia.



TRECHO

“A
arte pertence a todos e a ninguém. A arte pertence a todos os tempos e a nenhum
tempo. A arte pertence aos que criam e aos que desfrutam. A arte não pertence
ao Povo e ao Partido, assim como nunca pertenceu à aristocracia e aos patronos.
A arte é o sussurro da história, ouvido acima do ruído do tempo. A arte não
existe em benefício da arte; existe em benefício do povo. Mas qual povo, e quem
o define? Sempre pensara que a própria arte era antiaristocrática. Compunha,
como os difamadores afirmavam, para uma elite burguesa cosmopolita? Não.
Escrevia, como os difamadores desejavam, para o mineiro de Donbass, cansado de
trabalhar e precisando de um estímulo? Não. Compunha música para todos e para
ninguém. Compunha para aqueles que melhor apreciavam a música que escrevia,
independentemente da origem social".



Título:&nbsp;O Ruído do Tempo

Autor:&nbsp;Julian Barnes

Gênero:&nbsp;Romance

Editora:&nbsp;Rocco

Páginas:&nbsp;176




*Extraído de: http://cultura.estadao.com.br/noticias/literatura,livro-refaz-trajetoria-do-compositor-shostakovich-sob-o-jugo-de-stalin,70001661526