MORMAÇO: A ÚLTIMA ESTAÇÃO DE LÊDO IVO?
Autor: Claudio Sousa Pereira | Publicado: 2014-01-08T12:50:00-08:00



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A morte, entendida como dissolução inarredável da natureza humana, é a
temática principal dos poemas de Mormaço
(Rio de Janeiro: Contracapa, 2013), de Lêdo Ivo (1924-2012), poeta, escritor e
ensaísta que pertenceu à Academia Brasileira de Letras. A visão do sujeito
poético sobre a “indesejada das gentes”, conforme famosa expressão de Manuel
Bandeira, é desalentadora e irredutível. O poeta busca abordar a finitude da
existência humana em diferentes inflexões, desde as reminiscências poéticas que
remetem à terra natal (Alagoas), até as passagens pela Europa e Estados Unidos,
atravessando toda a trajetória pessoal de longos 70 anos de ininterrupta e
intensa carreira literária. 



Seria este livro a última estação poética de Lêdo Ivo? Provavelmente não,
uma vez que após a edição de Mormaço
já vieram a lume mais dois títulos: a reedição aumentada de O Aluno Relapso — acompanhada agora de uma
segunda parte, intitulada Afastem-se das
Hélices, que contém os últimos escritos do poeta — e o anunciado Aurora, pequeno livro de 13 poemas
publicado já na Espanha. Mormaço,
também editado inicialmente em solo espanhol (com o título de Calima, pela Vaso Roto Ediciones), ganhou versão em português pouco depois da
morte do autor, em 23 de dezembro de 2012, na cidade de Sevilha. A publicação
de um livro fora de seu país natal sugere uma enormidade de questionamentos,
que vão desde a inexpressiva presença do poeta alagoano no cenário acadêmico até
a posição do autor no cenário editorial e literário brasileiro, pautada pela agudeza
pessoal e crítica, às vezes reiterativa e mordaz em relação ao cânone
modernista brasileiro e seus influxos, isto é, à literatura que se sente
tributária da Semana de 1922. 



No senso comum (espécie de consenso de um sentido), mormaço é um estado
climático que provoca inquietude corporal, pelo abafamento e calor causticante,
a sugerir que pouco depois virá uma inevitável chuva, trovejante e dissolvente.
Desta forma, Mormaço para Lêdo Ivo pode
ser, metaforicamente, a inquietação final diante de um desaparecimento
inevitável. O feliz título para o volume não significa a felicidade de uma
transição para outra existência, mas a constatação pessoal, pessimista e
negativa, ainda que conformada e resignada: 







A BELA AURORA







Sempre estive onde está o
amanhecer.



A noite se converte em
bela aurora



e nos meus olhos o sol
deposita



um cortejo de sombra e de
silencio



e um calor que jamais
aquece os mortos.



E aqui estou, ó Morte, e
trago a vida



como quem traz nas mãos a
despedida



após tantos adeuses
provisórios,



para que também morras
junto a mim,



relâmpago na aurora
escancarada



a um pensamento que
jamais se pensa



e a um nada que é tudo,
sendo nada.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; (IVO, 2013, p.24).







O poema acima é um das várias peças poéticas com essa temática, em que o
clima de uma suposta negação à transcendência, ainda que haja uma
verticalização, faz-se quase sempre presente. A priori, na primeira
leitura do poeta, a sugestão sobre o final da existência humana perfaz-se na
imagem do pó e a nulidade post-vitae,
como se depois da existência “nada tivesse acontecido ou existido”. Entretanto,
essa leitura pode se mostrar incompleta e até equivocada, devido à trajetória
múltipla e inquietadora de Lêdo Ivo desde a sua estreia com As Imaginações, aos 20 anos, em 1944. Os
anos se passaram e dezenas de coletâneas vieram a lume, de modo que a visão religioso-mística
do poeta caminhou num grau de tangenciamento do assunto, assim como foi, ao
mesmo tempo, problematizadora da referenciação judaico-cristã. Esse traço jamais
desapareceu de sua obra poética. Para isso, é importante ressaltar o que o
poeta e estudioso Wladimir Saldanha expressa sobre o assunto: 







“A imagem está, por assim
dizer, em negativo: Lêdo Ivo não tem um cristianismo afirmativo, como fora o
caso de seu conterrâneo, o também alagoano Jorge de Lima. Suas imagens cristãs
são problemáticas desde esse começo, muito embora ainda esteja longe, aqui, de
uma atitude blasfema”.



&nbsp;&nbsp; 







Entretanto, o problema da transcendência persiste: em uma de suas últimas
entrevistas à televisão, ficou mais que evidenciado o seguinte fator — Lêdo Ivo,
apesar de tratar sobre o assunto em toda a sua vida, demonstrava que tinha receio
da morte como finitude completa da existência. Segundo o poeta, para o
exercício de viver, se “comprometeria a fazer qualquer negócio”, além da
afirmação de que a “posteridade de sua obra não representaria nada”, uma vez
que considerava a consciência do viver como algo imprescindível inclusive para
a verificação e noção da própria obra literária realizada. Portanto, não é
possível estabelecer uma verdade sobre o assunto, dado o caráter ambíguo das
declarações acima citadas. Enfim, um problema que somente poderia ser
investigado em outro estudo, ocupado somente desse domínio. 



Em Mormaço, há uma tensão de
linguagem subjacente à utilização do tema metafísico, além da simetria entre
forma e conteúdo, princípio de construção que o poeta seguiu à risca em toda a
sua trajetória literária. A
contemplação amorosa do mundo e a angústia metafísica da linguagem são motivos
poéticos, que, aliás, se fazem bastante presentes nos cinco
primeiros livros do poeta: a fatura do poema acima evoca um pouco algumas peças
de volumes anteriores, entre os quais, Linguagem
(1949), Cântico (1951) e, sobretudo, Magias (1960).&nbsp; Neste livro publicado há mais de cinquenta
anos, já por meio dos primeiros poemas da obra, verificamos que Lêdo Ivo trata
o assunto da passagem do tempo e da presença da morte mais a sério que na poesia anterior, constatando-se,
com isso, a formulação de um primeiro balanço sobre a própria existência. É o
que também ocorre com o livro Mormaço,
agora buscando expressar poeticamente o seu desconcerto diante de uma iminente
finitude física.



Mas nem tudo no livro é tomado por essa gravidade pungente, fato tão
íntimo a nossa natureza trágica: o ritmo formal do poeta impressiona. Em poemas
escritos com a idade acima dos oitenta anos, Lêdo Ivo conservava o vigor
estético e virtuosístico de outrora. O poeta ainda mantinha posse de todos os
recursos estilísticos e formais na conjunção forma-conteúdo, se bem que
evitasse o ritmo "ciclópico" e transbordante que marcara o início de
sua obra poética. Mormaço é um notável
livro, no qual o poeta se despede em grande altura, incorporando também 42 notáveis
pinturas de Steven Alexander. Sem dúvida, o volume se faz suficiente para dar
uma bela bordoada (ao menos intelectiva) na cabeça de muitos literatos da
contemporaneidade, porquanto percebamos uma frequência reduzida de estudos sobre
o poeta na universidade, feitas a exceções a alguns estudiosos exemplares que não
põem em dúvida a capacidade e a grandiosidade do poeta alagoano, presença que
se impõe cada vez mais.



Segue abaixo um soneto (forma da qual Lêdo Ivo sempre fez uso) com a
mestria habitual. Mestre, pois readmitindo o seu uso desde o primeiro momento, editou
um livro exclusivamente formado com tal molde poético (Acontecimento do Soneto, de 1948) e o seguiu cultivando durante
toda a sua lírica. Mestre porque, nas habituais sequências de enjambements, logrou atingir uma
comunicabilidade elástica de rara precisão, ajudando a dar novo sopro ao soneto
na poesia brasileira contemporânea: 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 







SONETO DO ARRASTÃO







Tudo que desejei fundei
no vento



que nada guarda e a tudo
desafia



e fratura a paisagem, na
porfia



de abolir o alicerce e o
fundamento.







Em vez de confiar meu
desalento



ao vento confiei minha
alegria,



mudada e tarde clara na
sombria



sobeja noite de raio e
tormento.







Apartado de mim, refém do
vento,



e em seu sopro mudado, e
no arrastão 



que ousa cegar até a luz
do dia,











no torvelinho desse
apartamento



findei por ser o próprio
turbilhão



e, sendo vento, fui minha
alegria.



(IVO, 2013, p.27).







O poema seguinte aparentemente trata apenas de uma temática que contém
como objeto poético a própria poesia. O metapoema,
como uma das grandes ocupações do fazer poético na modernidade, versa sobre o
próprio objeto literário. Entretanto, a leitura desse poema não se reduz a tal
domínio. Nas duas últimas estrofes, está uma declaração de
abertura de sentido bastante significativa, que presentifica também uma espécie
de profissão de fé do autor no livro: o tema da morte se reinsere novamente,
inclusive num texto sobre reflexão poética, um exemplo dentre vários, o que
talvez tenha levado Ivan Junqueira a chamá-lo, no estudo introdutório da Poesia Completa (2004, p. 27), de um
“lírico elegíaco”: 







O QUE DIZ UM POEMA







Um poema sempre diz nada



e também sempre diz tudo



como a voz de um
falastrão



dentro da boca de um
mudo.







Um poema não tem sentido



por ser tudo e por ser
nada



como o clarão pressentido




na bruma da madrugada.







Um poema diz o que cala



ou fica nas entrelinhas



uma espada na bainha



escondida numa mala.







Um poema é uma máscara



da face sempre escondida



que projeta nos espelhos



a prova de seu disfarce.







Um poema fala da morte



e do inferno desta vida.



Sempre haverá de sangrar



a nossa eterna ferida.







Sobre a imensidão marinha



entre peixes e corais



o poema é como um navio



que jamais regressa ao
cais.



(IVO, 2013, p. 134).







A exemplificação desse domínio técnico desenvolvido por Lêdo Ivo (que não
se confunde com a técnica de fazer versos) na observação e leitura de diversos
livros da poesia brasileira, é conseguida através de muita meditação e convívio
com as várias soluções verbais e versificatórias possíveis. Além disso, são
necessários muitos anos de tentativa, convivência com os mestres de todos os
tempos literários, amadurecimento e conhecimento interior. Todavia, algo mais além
do que a perícia formal se fazia necessário para sustentar um livro como esse,
com muitos altos momentos e poucos reveses. Há que se destacar as palavras de Wladimir
Saldanha (2013) no primeiro ensaio sobre o livro, ainda na versão ibérica da
obra, anterior à edição brasileira: 







“Interessante, nesse
ponto, ressaltar a coerência criativa de Mormaço, pois o livro não é um mero
amontoado de poemas escritos profusamente, como um adeus espalhafatoso, de quem
procura assegurar-se do aceno. O próprio signo “mormaço”, quando não está
diretamente relacionado ao ambiente dos poemas, à sugestão de morte que domina
o livro, ocorre discretamente [...].” (SALDANHA, 2013, p. 5).







&nbsp;Eis a grande lição de Mormaço: Lêdo Ivo almeja “o entender
contemplando” que remete não ao sentido de ordem mais cosmológica, mas ao
imanente e real-concreto existencial da vida. O autor não faz mera especulação,
mas oferece a si mesmo e aos leitores um questionamento da natureza do ser, da
precariedade da existência, e da relutante despedida temporal, estando neste
último subtema o cerne da questão. Lêdo Ivo pranteia o ser fenomênico – talvez
porque tenha sido, afinal, um homem realizado, pleno, tendo conhecido alguma
forma de felicidade na limitação que é de todos nós. Um exemplo comovente é
visto na peça intitulada “Novo Soneto de Paris”, espécie de poema temporão que
dialoga com a obra de cinquenta e oito anos atrás, Um brasileiro em Paris, de 1955, em que o “Novo” se revela, em
verdade, como o “último momento” de uma vida que sempre se reinventava, e que de
alguma maneira se transmutou para outra e definitiva forma: o coração e o espírito
de seus leitores e admiradores:



[...]



a ti dedico os passos
derradeiros



que me afastam da vida
quando passo



sob as árvores da longa
alameda.







Entre a noite indolente e
os sóis primeiros



cai a folha do amor, e
cai no espaço



do dia breve. E a morte é
muda e lêda.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(IVO,
2013, p. 217).







REFERENCIAS








IVO,
Lêdo. Poesia Completa. Rio de Janeiro: Topbooks, 2004. 



IVO,
Lêdo. Mormaço. Rio de Janeiro: Contracapa, 2013.



JUNQUEIRA,
Ivan. Quem tem medo de Lêdo Ivo? In: IVO, Lêdo. Poesia Completa. Rio
de Janeiro: Topbooks, 2004. 



SALDANHA,
Wladimir. A morte solar de Lêdo Ivo. Disponível em: &lt;&gt;.
Acesso em 27 de Setembro de 2013.



SALDANHA,
Wladimir. Duas vezes Lêdo Ivo. Disponível em: &lt;&lt; http://www.revista.agulha.nom.br/ARC06ledoivo.htm&gt;&gt;.
Acesso em 10 de Outubro de 2013.