OS MEUS CÉZANNES
Autor: Edilson | Publicado: 2013-09-26T18:39:00-07:00


Natureza morta com cortina e jarra.
De Paul Cézanne
c. 1899
Óleo sobre tela
547 x 740 mm
Hermitage, São Petersburgo (Rússia)

Neste
 quadro o que mais atraiu minha atenção foi a parte inacabada, no canto 
inferior direito, e além, a composição. Esta pintura sempre me instigou,
 despertando o meu desejo para criar a partir dela.
Pois foi o que
 fiz, criei dois moldes vazados em tamanhos distintos, observando o mais
 rigorosamente possível as proporções do quadro original e lancei-me ao 
trabalho:
Porém, foi apenas após publicar estas postagens que 
percebi que a composição toda pende para a esquerda,e todos os elementos
 do quadro parecem que vão cair. Isto dá ao quadro uma tensão 
considerável que o enche de energia e dinamismo inquietantes.


NMCJ 1
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Este
 foi o primeiro experimento. Usei o molde vazado para marcar as 
principais posições dos objetos e tentei seguir ao modelo, ao mesmo 
tempo que procurava ir além da mera reprodução. Queria mostrar o que me 
encantava na pintura sem imitar, mostrar o que via, além daquilo que 
via. Ou seja : não sei o que queria .
O que obtive foi uma imagem 
muito servil ao original, com manchas de cor empastadas e pouco 
harmoniosas, sombras e traços pesados e duros.


NMCJ 2
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Tentei
 mais uma vez. Consegui diminuir a dureza dos traços e manchas, e a 
imagem continuou muito presa ao original, sem as qualidades dele.
Comecei a pensar que o que queria era diluir as formas, captar a vibração da pintura sem precisar reproduzí-la.


NMCJ 3
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Desta
 vez os traços e as manchas ficaram mais soltos e expontâneos, as formas
 dos objetos se tornam mais imprecisas e fugidias e o branco predomina e
 a tela se enche de luz, Mas ainda me parece preso demais ao modelo.


NMCJ 4
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Quarta
 tentativa; as formas cada vez mais se decompõem. A jarra por exemplo 
aparece apenas pelo seu contorno. A imagem se torna mais desfigurada, 
porém ainda completamente presa ao modelo. Entretanto há muito maior 
liberdade na expressão de ritmos independentes da figuração, apenas 
pelas manchas e traços de cor, elementos concretos da pintura.


NMCJ 5  -  29/10/2008
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Na
 Quinta tentativa uma recaída na figuração. As manchas estão leves e 
mais soltas, os traços pouco incisivos. E a figura original domina. 
Parece impossível fugir de seu mando. Mas sei que não é isso o que posso
 mostrar. Conforme vim até aqui, pintando de olho no modelo original, 
imaginei que deveria ocultá-lo de minha visão e assim alcançar maior 
liberdade.


NMCJ 6  -  29/10/2008
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  241 x 330 mm

Foi o que fiz, usei o molde vazado para marcar alguns pontos como uma referência e escondi a imagem original. Nada feito.
Um
 peso insuportável domina toda a imagem e a repetição mais servil ao 
modelo. Porém um aspecto defeituoso me parece interessante: todos os 
componentes da imagem parecem colados na tela com força incrível , como 
se cimentados. Lembra-me da intenção sempre constante de Cézanne de dar 
às suas imagens solidez, e da forte estruturação que tem suas pinturas. 
Entretanto não era isto o que eu queria mostrar. O contrário: a energia,
 a fluidez, a vibração luminosa e leve de suas pinturas.


NMCJ T  -  01/11/2008
Aquarela e bico de pena sobre papel  -  382 x 490 mm

Neste,
 uma tela maior, o molde vazado foi novamente usado para marcar alguns 
pontos como estímulo e referência. A imagem resultante compõem-se quase 
que só de manchas e a referência ao modelo vai quase desaparecer. Resta a
 estrutura geral, a mesa , a cortina, a diagonal da cortina dividindo o 
quadro quase ao meio.
As manchas de cor guardam o seu caráter 
transparente ao máximo, dando à superfície do quadro a pulsação entre 
inumeráveis planos. As manchas avermelhadas que se referem aos frutos da
 imagem original, não se apoiam em nada, como que flutuam num giro 
vertiginoso  no meio do quadro. Cortina e mesa passam a servir de 
suporte para o levitar dos objetos.
Há uma forte divisão aparente 
entre as esferas vermelhas e as manchas verdes que estão ao redor, como 
partes que não se unem. No entanto, ambiguamente, ao fixar a atenção nas
 partes vermelhas e verdes ao mesmo tempo, todas as partes se unem e se 
sustentam.