O crepúsculo dos machos:
Autor: Mateus Pereira | Publicado: 2014-02-01T15:42:00-08:00




Muito
se discutiu nos últimos meses sobre temas e campanhas propostas nas novelas,
mas nenhuma foi tão sutil como a retirada do “galã pegador” do núcleo principal
de personagens. Se na novela &nbsp;“Avenida
Brasil” o que víamos era a ascensão da nova classe C, Walcyr Carrasco, o autor
da novela “Amor à Vida” parece ter deixado de lado os estereótipos masculinos
que até pouco tempo atrás faziam sucesso. Talvez o caminho percorrido por Cesar
(Antonio Fagundes) seja um dos mais esclarecedores nesse aspecto, ele começa a
novela como um bem sucedido dono de um hospital, tem dinheiro, poder e logo
aparece uma amante também (este é o tipo-ideal de galã ou de “macho” a
personagem que possui todas formas de capital na história, político, cultural,
econômico, social e inclusive sexual). Essa personagem, composta, e plena de
poderes encerra a trama ridiculamente, sem dinheiro, em uma cadeira de rodas
(devido ao AVC), cego (metáfora nem um pouco sutil para sua perda de poder),
vivendo de favor na casa da ex-mulher, e desiludido com a amante. Em outras
palavras, é como se o autor, aos poucos, o tivesse desempoderado, deixando-lhe
a vida, e ainda que seja o ocaso do era no início da novela protagoniza a cena
final da novela.

Outra personagem que poderia ser utilizada
na análise é o médico Herbert (José Wilker), médico, bem sucedido também, ele
tenta relacionamentos com, pelo menos, três personagens femininas da novela, e
quando sua vida amorosa parece ter um desfecho digno de final de novela – com casamento
bonitinho, noiva feliz, e gravidez depois do “meses depois” – é abandonado no
altar. O núcleo galã da novela (que protagonizou cenas de sexo que não deram
tanta discussão quanto o beijo ou não beijo homo-afetivo, cenas que os
conservadores nem acharam problemas) ficou apagado, raso; como se o autor
tivesse unido toda a cota de galãs para fazer contraste com a decadência dos
outros personagens masculinos. 

Como um todo na narrativa da
novela, parecia que eram as personagens femininas (ou as masculinas não
hegemônicas) que moviam o restante do elenco, o Atílio/Gentil (Luis Melo) é o
caso paradigmático, era manipulado e movido pelas mulheres da trama (fosse sua
ex-mulher que controlava seu dinheiro, fosse a vendedora de Hot-dog que o
tirava da letargia). O triângulo importante amoroso nessa novela não estava no
núcleo dos galãs (raso demais para sustentar algo), e sim no local mais
inesperado: os homossexuais. 

Muito já se escreveu e vai se
escrever sobre isso, e não é exatamente o ponto do texto tocar neste assunto, mas
ele era apresentava uma outra forma de se ver o masculino dentro da novela, a
orientação sexual não era mais apresentada com uma maldição congênita de não
ter sucesso ou ser infeliz em relacionamentos.&nbsp;Fosse no caminho percorrido por Félix (Matheus Solano) iniciando como
anti-herói na novela, fosse no caminho percorrido pelo casal Niko e Eron
(Thiago Fragoso e Marcello Antony) a adoção, a história da barriga de aluguel e
etc, todos eles eram bem sucedidos, não sendo o tipo-ideal da “cabeleireira”
bastante recorrente na teledramaturgia, os problemas não eram vistos na
perspectiva da família mais (a aceitação) e nem da explicação do que é ser homoafetivo.&nbsp; Outro ponto é a escolha de casais gays
masculinos, o relacionamento entre lésbicas é fetichizado, a escolha por homens
envolvidos é e a complexidade do envolvimento e das experiências toca em um
debate importante que o país tem de fazer, o da&nbsp;
diversidade sexual e o fato do beijo ter sido comemorado como um gol me
deixou mais aliviado com a população deste país, ainda que a outra metade
dissesse ser uma “pouca vergonha”, mas o beijo está contido no argumento do
autor, que pareceu ser deixar pouco espaço para o que já vinha sendo feito na
teledramaturgia, os machões (fossem caudilhos nas novelas de época, fossem
galãs nas demais novelas) perderam espaço, e perderam sentido dentro da
história. Não é à toa que a cena final seja Cesar e Félix de mãos dadas olhando
o crepúsculo, mas o que os brasileiros viam sem perceber era o “crepúsculo dos
machos”.