GRUPO FINOS TRAPOS NA BERLINDA
Autor: Marco Kipman | Publicado: 2012-04-09T09:31:00-07:00

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Berlindo é o
nome do primeiro espetáculo de rua do Grupo de Teatro Finos Trapos. &nbsp;O elenco é formado por Daisy Andrade, Danilo
Cairo, Francisco André, Polis Nunes e Thiago Carvalho. Quem assina a direção é
Yoshi Aguiar.

As
reflexões sobre o espetáculo têm como base principal, observações feitas em
quatro fruições: no dia 03/12, na Estação
da Lapa, às 10:00 da manhã e às 15:00, no Largo Dois de Julho; no dia 09/12, na Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia, às 15:00 e no
dia 11/12, no Campo Grande, às 15:00.

O
trabalho tem como objetivo principal, observar as diferenças apresentadas entre
as quatro exibições, levando em conta o espaço físico, público e
particularidades de cada ambiente.



AO
ENCONTRO DO MUNDO LÁ FORA

Propõe-se
aqui que se pense cada apresentação de Berlindo
como a abertura de um portal, que surge no meio da rua, ou melhor, de uma
janela como a que Flávio Desgranges encontrou no Musée D’Orsay, em Paris. Toda vez que essa janela é aberta, surgem
imagens diferentes, pois os elementos diversos que se apresentam no contexto
podem acinzentar, ensolarar, destacar ou esconder a paisagem que se apresenta
atrás do vidro, sendo cada nova apresentação uma surpresa.

Fruição na Estação
da Lapa

Chegando à Lapa, percebe-se a ausência de um
público que estivesse no local exclusivamente para assistir ao espetáculo. O
grupo roda o terminal, mas não tem sucesso na tentativa de angariar espectadores.


O espetáculo é
iniciado e, a princípio, mais ou menos seis pessoas observam o que está
acontecendo. Aos poucos o número de curiosos vai aumentando, mas timidamente.
Poucas pessoas permanecem no local do início ao fim da apresentação. As roupas
coloridas das personagens parecem chamar a atenção dos passantes, que param,
olham, riem e vão embora. 

Além de ser um
local de passagem, em que as pessoas não costumam parar para outras atividades,
ruídos diversos tomam conta do ambiente. Os ônibus entram e saem o tempo
inteiro, muitas vozes, acústica muito precária e o equipamento de som do grupo
falha todo o tempo. Sem contar que não havia onde sentar e o meio fio estava
extremamente sujo. Não se pode deixar de comentar que a apresentação ocorreu em
um domingo, às 10:00 da manhã. As pessoas que saíram de casa, certamente, não
esperavam encontrar um espetáculo teatral naquele horário e local e muitos,
provavelmente, estavam correndo atrás de outro tipo de programa: ver
familiares, amigos e aproveitar o único dia de folga da semana.&nbsp; 



Fruição no Largo
Dois de Julho

Quando o grupo
chega ao local, começa a despertar a curiosidade dos moradores, principalmente
de crianças. Pode-se perceber que algumas poucas pessoas estavam no local
aguardando o início do espetáculo. Assim que a trupe vai para o ponto de
apresentação, a pessoas começam a se aproximar e quando esteiras são postas no
chão, todos sentam e parecem bastante à vontade. As cenas se desenvolvem de
forma muito mais fluida do que na Estação
da Lapa. É perceptível o interesse das crianças no espetáculo que está
sendo exibido. A temática é política, mas a linguagem é bastante simples e por
se tratar de uma peça cômica e com figurinos coloridos, consegue prender a
atenção de adultos e crianças. O som continua apresentando problemas, mas o
local é mais silencioso.



Fruição na Escola
de Teatro

Antes do
início do espetáculo já se encontravam no local professores e alunos,
aguardando a apresentação de Berlindo. A
peça começa e o público esboça um meio sorriso, uma simpatia forçada que logo
cai por terra. Logo começam os bocejos, os olhares perdidos. O público não se
rende, esforça-se para mascarar a indiferença estampada no rosto, pois parece
ter receio de não estar prestando atenção em algo que pode ter algum valor, medo
de ser ridículo por não entender o fenômeno que toma conta das suas pálpebras
que insistem em despencar e do seu desinteresse diante do trabalho do grupo.
Enquanto isso, algumas pessoas param no portão da Escola e observam. Parecem
ter receio de entrar, ficam inibidas, pois ali aparenta ser um local sério, de
estudo. A cena se repete algumas vezes: crianças param no portão com os pais,
ficam na dúvida se podem entrar ou não e um pouco depois vão embora.

O espetáculo
aconteceu em lugar silencioso, sem tumulto, recuado, mas teve a recepção mais
fria de todas. Talvez o lugar do teatro de rua seja na rua.



Fruição no Campo
Grande

O Campo Grande, em dia de domingo, é local
de entretenimento: famílias passeiam com seus filhos, as crianças interagem, os
pais olham as barraquinhas armadas na praça.

O grupo de
teatro, assim que começa a circular pelo local vai atraindo as famílias que ali
estão. Parece haver um magnetismo entre o público e os atores. Todos se acomodam
e mesmo sem saber que naquele local haveria um espetáculo teatral, parecem
abertos às possibilidades de diversão que possam se apresentar e prestam
atenção na peça do início ao fim. Crianças e adultos riem muito. Os pais, em
comunhão com os filhos, têm a possibilidade de refletir sobre questões
políticas, enquanto as crianças se divertem e, quiçá, podem estar começando a
desenvolver um senso crítico em relação às mazelas da sua cidade,
desenvolvendo-se como cidadãos e indivíduos críticos.



O gosto por uma cultura artística, contudo, se
constrói desde a infância. Aproximar crianças e adolescentes das atividades
teatrais é de fundamental importância, se quisermos pensar em formar
espectadores... Um dos eixos que se pode oferecer à criança espectadora
consiste em fornecer os instrumentos conceituais necessários ao despertar de
seu espírito crítico. De simples consumidor de espetáculos, ela pode tornar-se
capaz de formular e sustentar suas apreciações. Trata-se de iniciar o público
infantil na linguagem específica da criação teatral, a fim de fomentar, por
meio do espetáculo, sua reflexão.¹ 



¹DESGRANGES,
Flávio.&nbsp;A pedagogia do espectador. São Paulo: Hucitec, 2010

Desgranges
acredita que a individualidade da era moderna seja um fator que vem
contribuindo para o enfraquecimento do teatro, pois esta é uma arte de coletividade,
em que fruidores e objeto de fruição interagem. A boa recepção de Berlindo no Campo Grande não teria se
dado por se tratar de um local em que as pessoas se encontram para
entretenimento coletivo?

Mais uma vez o
equipamento de som do grupo falha e por se tratar de um local completamente
aberto, se faz necessário grande esforço para ouvir os atores.



Interferências inusitadas de espectadores 

Os espetáculos
em locais públicos estão sujeitos a tipos diversos de interferências: um
temporal pode cancelar a apresentação; um cachorro pode atacar os atores; a
apatia dos passantes pode tornar a peça invisível; um espectador pode obrigar
os atores à improvisação!

Na Estação da Lapa, um simpático senhor de
cabelos grisalhos invade a cena e, como se estivesse de microfone em punho,
começa a cantar, mas os atores não perdem o gingado e enquanto o senhor estava
se “apresentando”, dão um jeito de inseri-lo no contexto do que acontece.

No Largo Dois de Julho, um pouco depois do
protagonista falar que daria pão e circo ao povo, o dono do bar Flor do Largo entra em cena e sai
distribuindo lanche embrulhado em papel alumínio às personagens que representam
o povo. 



Em cada contexto, um texto

Em cada
apresentação o grupo procura um elemento diferente para satirizar a administração
pública: na Estação da Lapa fazem a
inauguração do metrô; no Campo Grande, inauguraram
as bolas de natal; na Escola de Teatro, inauguram
o estacionamento e no Largo dois de Julho fazem a inauguração de um pula-pula. 

Os textos ligados
diretamente ao local de apresentação deixam os espectadores atentos e mais
participativos. Parecem rir de si mesmos, dos políticos que elegeram, deixam de
apenas observar o que se passa atrás do vidro da janela: escancaram a
portinhola e mergulham e si. &nbsp;



Conclusão

Berlindo possui texto
simples, sem hermetismos. Seria o ideal para um espetáculo teatral? Cumpre sua
função? Se a proposta é fazer teatro de rua, levando em consideração que quase
todo o público é formado por passantes, que em sua esmagadora maioria, não têm
hábito, nem repertório teatral vastos, não caberia um texto de alta
complexidade, pois haveria uma inevitável inversão: a frieza do público da Escola de Teatro se transportaria para o
da rua e talvez tornasse o grupo formado por alunos e professores mais
caloroso. Tal inversão comprometeria uma potencialidade do espetáculo: a de
atrair novos espectadores, a de seduzir as crianças e adultos em praças
públicas.

Da mesma forma
que a Estação da Lapa não se mostrou
um local adequado às apresentações por questões físicas, a Escola de Teatro não o é por causa do público.&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

Local de
teatro de rua é na rua, mas não em qualquer rua, pois o caos pode torná-lo
invisível e para o povo.

Referências:

DESGRANGES,
Flávio.&nbsp;A pedagogia do espectador. São Paulo: Hucitec, 2010



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Trabalho apresentado à disciplina
Crítica e Recepção do Espetáculo Teatral, do Bacharelado Interdisciplinar em
artes, da Universidade Federal da Bahia, como requisito de avaliação.

Prof.ª: Paula Lice