A MOSTRA DE CINEMA DE TIRADENTES: ORIGEM E IMPACTO NO CINEMA
Autor: Norlan Silva | Publicado: 2016-02-18T01:59:00-02:00






&nbsp;por Núbia Almeida

Tudo começou com a
inauguração do Centro Cultural Yves Alves em 1997, na cidade de Tiradentes.
Percebendo que havia em Minas Gerais uma lacuna e demanda para um festival de
cinema, a Universo Produção sob a direção de Raquel Hallak cria a Mostra de
Cinema de Tiradentes, cuja primeira edição seria realizada no ano seguinte com
a exibição de 6 curtas-metragens, 17 longas e um público estimado em 6.400
pessoas, desde então a mostra acontece anualmente sempre no mês de janeiro.



Mais do que apenas exibir
filmes, a mostra foi criada para ser uma aliada do cinema brasileiro e promover
a formação, reflexão, exibição e difusão do cinema. Realizam-se a cada edição
oficinas, debates e seminários, promove o encontro entre realizador, crítica e
público como forma de ampliar o debate e valorizar o crítico, figura esquecida
dos festivais cuja presença hoje se dá apenas pela obrigação de cobertura.&nbsp; 



Com exceção das três
primeiras edições realizadas em 1998, 1999 e 2000 em que a programação era
formada basicamente pelos primeiros filmes da retomada, a cada edição é
escolhido um tema e um homenageado que o represente, a partir daí um curador
responsável por identificar o que está acontecendo na produção nacional de
longas, médias, curtas e vídeos, cria um recorte complexo marcado pela forte
presença de filmes autorais. 



A programação evoluiu junto
com o audiovisual brasileiro, sempre apostando em um cinema jovem, não
necessariamente de realizadores jovens ou em início de carreira, mas de filmes inovadores,
ousados, inquietantes e experimentais. Em 2009 foi ampliada a grade de vídeos, embora
o vídeo sempre tenha sido usado pelos realizadores mineiros como formato de
expressão audiovisuale não apenas como exercício de linguagem, agora o público
se torna mais receptivo ao formato.&nbsp; 



Na sua 11ª edição em 2008
era possível perceber através de filmes como “Alucinados” de Roberto Santucci,
“Amigos de Risco” de Daniel Bandeira, “Crítico” de Kléber Mendonça Filho, “Meu
mundo em perigo” de José Eduardo Belmonte e “Meu nome é Dindi” de Bruno Safadi,
a confirmação de um novo modelo de produção, o uso da tecnologia digital para
viabilizar projetos. No ano seguinte,é possível perceber o uso do vídeo como
ferramenta de captação e exibição e uma produção expressiva de documentários. A
partir desse momento a fronteira entre os formatos fica cada vez mais diluída,
com menos filmes sendo realizados e exibidos em película. 



A mostra também evoluiu em
termos de infraestrutura, no inicio era apenas o centro cultural e uma lona de
circo, onde acontecia o Cine Tenda. Hoje existe um cinema definitivo construído
no centro cultural, a tenda evoluiu, e foi introduzido o cine praça a partir da
6ª edição. A cidade que não tinha agência bancária, telefone público e nem
mesmo uma sala de cinema, evoluiu junto com evento, os habitantes e o comércio
local responderam de maneira positiva para que o evento se perpetuasse e
colocasse a cidade no mapa dos grandes festivais. A cidade, a população e
principalmente os micros e pequenos empresários, todos se beneficiam. 



Esse ano a Mostra de Cinema
de Tiradentes, chegou a sua 19ª edição com o tema “Espaços em conflito” que é
uma realidade no circuito brasileiro. Embora a mostra seja consolidada como a
maior plataforma de lançamento do cinema autoral, dos filmes que passam por
Tiradentes são poucos os que conseguem uma sobrevida no circuito comercial e
quando conseguem não é de forma expressiva, com exceção de algumas pré-estreias
que normalmente são de filmes com apelo mais comercial. 



Abaixo uma tabela com alguns
filmes que foram exibidos ao longo dos anos na Mostra de Cinema de Tiradentes.
A tabela abrange apenas os filmes que receberam reconhecimento dos júris e/ou
do público, ou que receberam menção honrosa. 



 

  
  
Título

  
  
Diretor

  
  
Máximo de Salas

  
  
Renda

  
  
Público

 

  
  
Nós
  que aqui estamos por vós esperamos

  
  
Marcelo
  Masagão 

  
  
4

  
  
285.130,00

  
  
58.577

 

  
  
O
  Auto da Compadecida 

  
  
Guel
  Arraes 

  
  
199

  
  
11.496.994,00

  
  
2.157.166

 

  
  
Lavoura
  Arcaica 

  
  
Luiz
  Fernando Carvalho 

  
  
10

  
  
874.018,00

  
  
143.860

 

  
  
Separações
  

  
  
Domingos
  Oliveira

  
  
10

  
  
519.101,00

  
  
69.697

 

  
  
O
  Preço da Paz 

  
  
Paulo
  Morelli

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
Filhas
  do Vento 

  
  
Joel
  Zito Araújo

  
  
15

  
  
117.448,00

  
  
16.578

 

  
  
Depois
  Daquele Baile 

  
  
Roberto
  Bomtempo

  
  
22

  
  
247.791,00

  
  
28.869

 

  
  
Noel,
  Poeta da Vila

  
  
Ricardo
  van Steen 

  
  
17

  
  
411.695,00

  
  
52.461

 

  
  
Meu
  Nome é Dindi

  
  
Bruno
  Safadi

  
  
5

  
  
6.179,00

  
  
1.379

 

  
  
O
  Grão

  
  
Petrus
  Cariry

  
  
5

  
  
12.227,75

  
  
1.805

 

  
  
Ainda
  Orangotangos

  
  
Gustavo
  Spolidroro

  
  
5

  
  
51.484,20

  
  
7.279

 

  
  
Sábado
  à Noite 

  
  
Ivo
  Lopes Araújo

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
O
  Senhor do Castelo

  
  
Marcus
  Vilar

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
A
  Fuga da Mulher Gorila

  
  
Felipe
  Bragança e Marina Meliande

  
  
5

  
  
1.776,50

  
  
351

 

  
  
A
  Casa de Sandro

  
  
Gustavo
  Beck

  
  
2

  
  
353,00

  
  
56

 

  
  
Titãs
  – A Vida até parece uma festa

  
  
Branco
  Mello e Oscar Rodrigues

  
  
14

  
  
144.600,42

  
  
15.211

 

  
  
Estrada
  para Ythaca

  
  
&nbsp;Ricardo Pretti,&nbsp;Guto Parente,&nbsp;Luiz Pretti,Pedro Diógenes

  
  
7

  
  
5.354.50

  
  
33.187

 

  
  
Mulher
  à tarde 

  
  
Affonso Uchoa

  
  
3

  
  
1.488,50

  
  
321

 

  
  
Hebert
  de perto

  
  
&nbsp;Pedro Bronz

  
  
29

  
  
240.544,49

  
  
27.408

 

  
  
Os
  Residentes 

  
  
Tiago Mata Machado

  
  
4

  
  
5.159,10

  
  
949

 

  
  
A
  Cidade é Uma Só

  
  
Adirley Queirós

  
  
6

  
  
14.029,58

  
  
1.379

 

  
  
hu

  
  
&nbsp;Pedro Urano e Joana Traub

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
Os
  Dias Com Ele 

  
  
Maria Clara Escobar&nbsp;

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
Dossiê
  Jango 

  
  
Paulo Henrique Fontenelle

  
  
10

  
  
96.523,98

  
  
8.097

 

  
  
Matéria
  de Composição

  
  
Pedro
  Aspahan

  
  
Sem dados

  
  


  
  


 

  
  
A
  Vizinhança do Tigre 

  
  
Affonso Uchoa

  
  
Lançamento
  18/02/16

  
  


  
  


 

  
  
Cidade
  de Deus – 10 anos depois

  
  
Cavi Borges

  
  
Sem
  data 

  
  


  
  


 

  
  
Mais
  do que eu possa me reconhecer

  
  
&nbsp;Allan Ribeiro

  
  
Sem
  data 

  
  


  
  


 

  
  
O
  Tempo não existe no lugar em que estamos

  
  

  Dellani Lima



  
  
Sem
  data 

  
  


  
  


 

  
  
Jovens Infelizes ou um homem que
  grita não é um urso que dança

  
  
Thiago B. Mendonça

  
  
Sem
  data 

  
  


  
  


 

  
  
Geraldinos

  
  
Pedro Asbeg e Renato Martins

  
  
Sem
  data 

  
  


  
  


 

  
  
Tropykaos

  
  
&nbsp;Daniel Lisboa

  
  
Sem
  data

  
  


  
  


 


















































































































































































É preciso ter em mente que
nem tem todo o filme é para o circuito&nbsp;comercial, e isso não anula
automaticamente um filme autoral de ocupar espaço no circuito. O problema é que
o lançamento dos filmes independentes é desigual, com um número mínimo de
salas, horários de exibição pouco atraentes e a esmagadora concorrência
estrangeira. Existe público para filme de arte, o que não existe é um circuito
de arte para comtemplar essas produções.



Antes a sala de cinema era o
principal e por um tempo a única janela de exibição de filmes, mas era caro de se
fazer cinema e o volume de produções não era grande, portanto o circuito
conseguia absorver tudo o que se produzia. Com o advento tecnológico, cresceu o
número de produções e consequentemente se criou novas alternativas de exibição
e o público se dispersou pelas diferentes possibilidades de consumir
audiovisual. O que falta agora é sensibilidade do realizador, do produtor, do
distribuidor e do exibidor de identificar o perfil dessas produções e disponibilizá-las
na janela que possibilite ao filme ter uma sobrevida depois do festival. 




Obviamente a questão a
situação dos filmes independentes no circuito não culpa ou responsabilidade do
evento, cujo objetivo não é distribuir filmes. Muito mais do que exibir filmes,
a mostra de Tiradentes é uma manifestação artística que celebra o cinema, o
teatro, a música, a dança e valoriza o novo, o autoral, o independente e
promove a cultura com responsabilidade social.&nbsp;



Núbia Almeida é jornalista e escreve periodicamente para a Revista Quem Viver Verá!