a grande beleza
Autor: Maria Rita | Publicado: 2013-11-05T11:08:00-08:00

Em 1968, no filme italiano Teorema, um jovem pintor discursava sobre o então atual estado da arte, e sobre a doença do artista "de vanguarda"








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<!--StartFragment-->“Ninguém
deve entender que o autor não vale nada, que ele é um ser anormal, inferior,
que... que como um verme se contorce e se estica para sobreviver. Ninguém deve
jamais surpreendê-lo em um ato ingênuo. […] Mas todos devem crer que não se
trata de um improviso de um incapaz, de um impotente! Nada disso. Mas que se
trata de uma decisão segura, destemida, alta e quase prepotente. […] O autor é
um pobre trêmulo idiota, um meio sem talento... vive ao acaso e no risco,
desonrado como um menino... reduziu a sua vida à melancolia ridícula de viver
degradado e com a impressão de ter perdido para sempre alguma coisa.”&nbsp;

No mesmo filme, uma camponesa se santifica, comendo só urtigas. Ela, detentora de um saber corporal sobre a pobreza e o homem pré-moderno.

Assim também em Pocilga , na versão teatral o texto é ainda mais explícito, o artista que como um verme se contorce, transfere esse mesmo sentimento de doença ao jovem da contestação, para toda uma juventude de 68, sendo artista ou não, simplesmente quando "filha da burguesia":&nbsp;"se você me visse como sou de verdade, fugiria horrorizada, para chamar uma ambulância".

E toda uma geração sem vitalidade é enquadrada nesse complexo esquema sensório motor, em que a apatia , a falta de vitalidade e a distância do mundo social tornam-se valores dentro de um juízo moral do autor em crise com a sua posição no próprio tempo. Me refiro ao texto Genariello, dentro da coletânea de textos sobre a juventude em Lettere Luterane. Uma geração de natimortos, nascidos pela ajuda da tecnologia da saúde, mas que em outros tempos estariam mortos.

É essa geração que cria a arte de contestação, e idolatra o mundo desfigurado de Picasso , envolvida em sua própria doença com arrogância. O juízo moral do autor sobre a geração e o mundo que se desenham, reverbera no atual A grande beleza, de Paolo Sorrentino. Mais que A doce vida, é Teorema que vejo reverberar na crise do jornalista Gep em sua incursão crítica pela própria vida, e claro, pelo seu país. Que desaparece como uma girafa gigante: um truque de teatro, uma grande fantasia borbulhante de dramas e vigílias e falências morais.

Há muito no personagem Gep do filme de Sorrentino. Há a crise de consciência e a transformação do ex-ídolo rock vivido por Sean Pen em I'm not there. (essa é aliás a estrutura clássica , seu arco de personagem, sobre a qual Sorrentino constroi sua viagem estetizante, com o seu traço videoclipesco, permeado por diálogos ácidos como os de Woody Allen ) Há essa juventude doente descrita por Pasolini na agressividade deprimida do filho da sua amiga rica. Há a Odete de Teorema na Santa.

Há a crítica à arte reconhecida como de vanguarda: seus criadores ou deprimidos que buscam a todo custo uma liberdade que está apenas nos sentidos individuais e nega qualquer estrutura de compreensão do mundo a sua volta: ela cobre o rosto e bate sobre a antiga ruína romana, ela não sabe o que é uma vibração e quer a todo custo dar o seu depoimento sobre o próprio sofrimento (af como isso é pasoliniano!);Ou escravizados de uma doçura domesticada, aprisionada, doída : a menina quer brincar, mas na sua raiva, os riscos que produz são geniais, não apenas porque são reconhecidos como tais...

Uma ironia que é cheia de doçura sobre a falência da Igreja e da própria burguesia no comando do vazio cultural de um país em processo acelerado de falência, de pessoas e instituições.

E depois, há os corredores escuros, o passado das estátuas, das princesas, de uma beleza estacionária e decadente. Para acima de tudo encontrarmos a originalidade, a autenticidade doente na dançarina vulgar (sim, isso pode ser uma referência à Roma, de Fellini, como sublinhado pela cinemateca de Bolonha, e que ainda irei conferir). E ainda, um pensamento para o cinema que corre, que pensa com imagem e essa imagem é coreografia é beleza pura colhida dentro do caos. Enfim há essa redenção da personagem, da própria Itália e de todos nós, homens, na possibilidade de verdadeira beleza em meio ao caos, à banalidade e aos simulacros do presente.