CONTERRÂNEOS VELHOS DE GUERRA
Autor: GRUPO DE PESQUISA NORDESTANÇAS | Publicado: 2011-11-15T06:54:00-08:00






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O
anti-épico da construção de BrasíliaCarlos
Alberto de Mattos*“Eu
saí da Paraíba, mas a Paraíba não saiu de mim”, costuma dizer
Vladimir Carvalho. Foi isso mesmo o que aconteceu quando, depois de
ajudar a criar o famoso ciclo do documentário paraibano nos anos
1960, Vladimir mudou-se para Brasília. Levou junto a Paraíba, na
forma de um interesse constante pela saga dos candangos, operários
imigrantes – em sua maior parte nordestinos – que transformaram
os riscos de Niemeyer e Lúcio Costa em realidade
concreta.Incansavelmente
durante 18 anos, o cineasta filmou a vida daquela gente que foi sendo
empurrada para as cidades-satélite. Ao mesmo tempo, recolheu
materiais e testemunhos sobre o lado menos épico da edificação de
Brasília. Conterrâneos Velhos de Guerra, lançado em 1990, seria a
reunião, depuração e articulação de toda essa coleta.No
coração do filme pulsa uma denúncia até então esquecida nas
dobras da história oficial: relatos de maus-tratos, condições de
trabalho precárias e muitos acidentes fatais encobertos para não
manchar o romantismo da empreitada. E o mais grave: uma sublevação
de operários no carnaval de 1959 havia terminado com um massacre
executado pela Guarda Especial de Brasília.A
memória (e o esquecimento) desse episódio é tematizada na busca
incisiva de “provas”. O diretor leva testemunhas até os locais
dos fatos, obtém reiterações em depoimentos distintos, exibe
recortes de jornais. O material de arquivo assume a função
explícita de “documentos”, ou “comprovantes” das informações
veiculadas. Por sua vez, na célebre entrevista em que Oscar Niemeyer
indispõe-se com Vladimir e manda interromper a filmagem, o drama
contido na investigação histórica se revela de maneira inequívoca
diante da câmera.O
filme é polifônico e dialético. Seqüências inteiras se organizam
a partir da ressignificação de cenas de arquivo segundo um
determinado raciocínio proposto pelo diretor a partir de sua crítica
das diferenças de classe. Com freqüência, essas cenas nos chegam
subordinadas ao discurso dos peões e, portanto, esvaziadas do
sentido oficial que possuíam originalmente. As primeiras imagens da
inauguração da cidade, por exemplo, surgem em seguida à entrevista
com o primeiro padeiro de Brasília, que não viu a festa porque
estava trabalhando (e, além do mais, viria a ficar cego após um
acidente). A solenidade aparece como que para restabelecer o que fora
negado ao trabalhador.Assim,
Conterrâneos assume também os papéis de crônica do destino dos
ex-candangos e meditação sobre o sentimento de exílio. Evocando o
estilo da prosódia nordestina, o filme abre espaço tanto para
entrevistas e depoimentos, como para poesia, cantoria e contação de
“causos”.Como
em toda a obra de Vladimir Carvalho, aqui também o combustível é o
afeto do realizador pelos seus personagens.*Crítico
e pesquisador de cinema, autor de livros sobre Walter Lima Jr.,
Eduardo Coutinho, Carla Camurati, Jorge Bodanzky e Maurice Capovilla.
Crítico de O Globo, do site criticos.com.br e autor do DocBlog /
Globo Online.