A Génese de um Poema
Autor: Francis | Publicado: 2011-06-01T00:55:00-03:00

 A maior parte dos  escritores, sobretudo os poetas, preferem deixar supor que compõem numa  espécie de esplêndido frenesim, de extática intuição; literalmente,  gelar-se-iam de terror à ideia de permitir ao público que desse uma  espreitadela por detrás da cena para ver os laboriosos e incertos partos  do pensamento, os verdadeiros planos compreendidos só no último minuto,  os inúmeros balbucios de ideias que não alcançaram a maturidade da  plena luz, as imaginações plenamente amadurecidas e, no entanto,  rejeitadas pelo desespero de as levar a cabo, as opções e as rejeições  longamente ponderadas, as tão difíceis emendas e acrescentas, numa  palavra, as rodas e as empenas, as máquinas para mudança de cenário, as  escadas e os alçapões, o vermelhão e os postiços que em 99% dos casos  constituem os acessórios do histrião literário.(...) No  que a mim diz respeito, não compartilho da repugnância de que falei e  nunca senti a mínima dificuldade em rememorar a marcha progressiva de  todas as minhas obras. Escolho O Corvo por ser a mais conhecida.  Proponho-me demonstrar claramente que nenhum pormenor da sua composição  se pode explicar pelo acaso ou pela intuição, que a obra se desenvolveu,  a par e passo, até à sua conclusão com a precisão e o rigor lógico de  um problema matemático.  

(...) Sendo assim determinados a extensão, o domínio e o tom, socorri-me  da indução ordinária, a fim de encontrar alguma invenção artística  inédita que me pudesse servir de chave para construir o poema, de eixo  sobre o qual giraria toda a máquina. Ao examinar cuidadosamente todos os  efeitos artísticos ordinários, ou, mais exactamente, toda a carpintaria  no sentido teatral da palavra, não deixei de verificar imediatamente  que nenhum tinha tido emprego tão universal como o refrão. A  universalidade da sua utilização bastava para garantir-me o seu valor  intrínseco e poupava-me à necessidade de submetê-lo à análise. Todavia,  examinei-o pensando que poderia ser melhorado e depressa me apercebi de  que ele não ultrapassara a sua fase primitiva. Tal como comummente é  empregado, o refrão não somente se limita ao poema lírico, mas também só  procura o seu efeito no poder da monotonia, tanto pelo som como pelo  pensamento. O prazer tem como única origem a sensação de identidade, de  repetição. Resolvi variar, e, portanto, aumentar o efeito, conservando  em geral a monotonia do seu todo, repetindo, de cada vez, a do  pensamento: isto é, decidi produzir efeitos constantemente renovados  fazendo variar as aplicações do refrão, permanecendo o refrão, no seu conjunto, tal e qual.  

(...) Estando assim determinado o som do refrão, era necessário escolher  uma palavra que contivesse tal som e ao mesmo tempo se ligasse tanto  quanto possível com essa melancolia que decidira havia de dar a sua  tonalidade ao poema. Em tal ordem de pesquisas teria sido absolutamente  impossível omitir a palavra nevermore, «nunca mais». E, na verdade, foi a primeira que me ocorreu. 
O desideratum seguinte consistiu em: sob que pretexto ligar continuamente esta única palavra nevermore?  Ao notar a dificuldade que desde começo experimentava em inventar uma  razão suficientemente plausível para tal perpétua repetição, não deixei  de me aperceber de que essa dificuldade provinha unicamente da ideia  preconcebida de que tal palavra devia ser pronunciada de modo contínuo e  monótono por um ser humano; em breve não deixei de me aperceber de que a  dificuldade consistia em conciliar essa monotonia com o exercício da  razão na criatura que repetisse a palavra. Então, de súbito, tive a  ideia de uma criatura incapaz de raciocinar, embora capaz de falar; e,  muito naturalmente, ocorreu-me em primeiro lugar a ideia de um papagaio,  logo substituída pela de um corvo, ave igualmente dotada de palavra e  infinitamente mais de acordo com o tom procurado.  Tinha, pois, chegado à concepção de um corvo, ave de mau agoiro, que repete invariavelmente apenas a palavra nevermore  como conclusão de cada estância, num poema de um tom melancólico e com a  extensão de cem versos. Então, sem nunca perder de vista este fim, superlativo ou de perfeição em todos os pontos, perguntei-me: «De todos os temas melancólicos, qual, no consenso universal  dos homens, é o mais melancólico?» Resposta evidente: «A Morte.» «E  quando é que esse tema mais melancólico é o mais poético?» Ainda aqui a  resposta decorre com evidência do que já expliquei longamente: «Quando  se alia o mais estreitamente com a Beleza: a morte de uma linda mulher  é, pois, indiscutivelmente o tema mais poético do mundo…»   A verdade é que a originalidade, excepto nos espíritos de raríssima  capacidade, de modo nenhum é, como alguns supõem, assunto de instinto ou  de intuição. Em geral, para encontrá-la, é preciso procurá-la  laboriosamente, e, embora constitua um mérito positivo da ordem mais  elevada, conquistá-la exige menos invenção do que negação.&nbsp;

 Edgar Poe, in ' A Filosofia da Composição '