A PRAIA DE KARIM  AïNOUZ
Autor: Elias Neves Gonçalves | Publicado: 2014-05-23T10:50:00-07:00







A&nbsp;
exuberante eloquência da fotografia de “Praia do Futuro” (2013) de Karim
Aïnouz demonstra muito mais &nbsp;que uma
simples escolha de locação ou tentativa de &nbsp;situar os personagens social e culturalmente.
As ondas do mar, a intensa luz &nbsp;solar, o
azul do céu e o forte vento &nbsp;da Praia do
Futuro não são &nbsp;&nbsp;suficientes para preencher &nbsp;as angústias e os anseios de Donato (Wagner
Moura), o salva-vidas que perde uma vítima para o traiçoeiro mar de Fortaleza
no Ceará.&nbsp;



É nesse ponto de trágico encontro&nbsp;
que inicia a complexa &nbsp;relação
entre o estrangeiro &nbsp;Konrad (Clemens
Schick) e Donato. Por outro&nbsp; lado, a
cinzenta e fria Berlim de Konrad se mostra um&nbsp;
possível porto de felicidade &nbsp;na
vida de Donato. Esse contraponto, por meio da&nbsp;
fotografia, é de uma beleza ímpar, pois sugere os estados de alma do
protagonista no seu jogo de perder-se e&nbsp;
encontrar-se&nbsp; na árdua &nbsp;busca por um sentido na&nbsp; vida, pelo amor e pela realização pessoal.







Karim Aïnouz&nbsp; nos convida&nbsp;
a&nbsp; mergulhar nesse mar&nbsp; psicológico do&nbsp; personagem&nbsp;
Donato que é mais&nbsp; denso e
profundo que o mar&nbsp;&nbsp; que ele tantas&nbsp; vezes enfrentou e salvou&nbsp; outras&nbsp;
vidas. Agora,&nbsp; Donato&nbsp; tenta&nbsp;
salvar a sua própria&nbsp; vida e tomar
decisões, o que&nbsp; parece ser tarefa&nbsp; mais&nbsp;
difícil que o seu&nbsp; próprio ofício
de guarda-vidas. O sumiço do corpo &nbsp;do
afogado cria uma atmosfera&nbsp; tão enigmática
e misteriosa que a cena das&nbsp; buscas no
mar bravio&nbsp; lembrou-me “A Aventura”
(1960) de Antonioni, que&nbsp; também
mostrava&nbsp; um desaparecimento como&nbsp; ponto de partida&nbsp; para o envolvimento de paixão entre um&nbsp; casal&nbsp;&nbsp;
e os desdobramentos psicológicos que se desenrolam a partir do sinistro incidente
no&nbsp; grupo de amigos&nbsp; em uma ilha no mar Mediterrâneo.



Mais&nbsp; uma vez, Karim Aïnouz explora &nbsp;com maestria&nbsp;
a complexidade das&nbsp; relações de
afeto entre as pessoas. Se no filme anterior &nbsp;“Abismo Prateado” (2011) acompanhamos Violeta
(Alessandra Negrini) em sua dor de amor gerada&nbsp;
pelo súbito abandono do marido,&nbsp;
em &nbsp;“Praia do Futuro” há um triângulo
amoroso não convencional &nbsp;envolvendo o &nbsp;irmão Ayrton (Jesuíta Barbosa) que é abandonado
e esquecido ainda criança na isolada praia pelo irmão mais velho Donato que
decide morar &nbsp;na Alemanha em&nbsp; companhia &nbsp;de&nbsp;
Konrad. A difícil equação das contas que envolvem o&nbsp; amor fraterno de Ayrton e o amor de Donato
por&nbsp; Konrad parecem, à primeira vista, não
ter uma solução feliz. Há uma contextura de ressentimento e revolta que vão se
acomodando à medida que os irmãos se reencontram, anos&nbsp; depois, em Berlim. Já o sentimento de Donato &nbsp;por Konrad não suporta o&nbsp; grande vazio deixado pelas&nbsp; referências e&nbsp;
laços de afeto ligados às &nbsp;origens
do brasileiro em seu autoexílio.&nbsp;

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; É um filme&nbsp; sobre&nbsp;
buscas. A busca por conhecer a si mesmo, a busca pelo outro, a busca
pelo irmão-herói amado da infância, a busca pela zona de conforto almejada por
todos, mas que não está&nbsp; em &nbsp;uma bela paisagem de um país tropical “onde se
tem a obrigação de ser&nbsp; feliz” ou na possibilidade
de segurança financeira e profissional &nbsp;num
país frio e cinzento do primeiro mundo. “Ouvi dizer que
no Brasil todas as pessoas são felizes!” – retruca a atendente do pub alemão
onde Donato se embebeda. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;








O filme &nbsp;causou um burburinho desnecessário no Festival
de Berlim, nas redes sociais e na mídia aberta por&nbsp; conta&nbsp;
das&nbsp; poucas&nbsp; cenas&nbsp; de
sexo e&nbsp; nudez&nbsp; entre os&nbsp;
dois&nbsp; protagonistas.&nbsp; Recentemente, uma rede de cinemas alertava,
carimbando nos&nbsp; ingressos a palavra
“AVISADO”, caso&nbsp; os&nbsp; espectadores reclamassem do teor homossexual
dos&nbsp; personagens. Definitivamente o filme
não é&nbsp; um “filme gay”. É um filme&nbsp; sobre a nossa frágil e complexa&nbsp; humanidade.&nbsp;
&nbsp;&nbsp;Na sessão em que estive, perdi a conta de
tanta gente que abandonou&nbsp; o filme logo
nos primeiros 25 minutos. Também pude perceber a reação preconceituosa da
plateia diante&nbsp; das &nbsp;cenas de sexo. Havia muitos&nbsp; jovens na sala rindo e debochando das
atuações de Wagner Moura e Clemens Schick. Acredito que eles entraram no cinema
para&nbsp; ver se o “Capitão Nascimento”
ressuscitava&nbsp; ou&nbsp; para ver o ator&nbsp; das novelas. Eles não foram ver&nbsp; o ator em seu criativo e desafiador &nbsp;ofício de fazer mais um personagem. Para esse
público restam as neo-chanchadas&nbsp; de
gosto duvidoso do atual cinema brasileiro com suas mesmas historinhas cada vez
mais rasas e sem conteúdo .&nbsp;
&nbsp;De fato, a&nbsp; praia de Karim Aïnouz não pode e nem deve ser&nbsp; frequentada por qualquer um. Não&nbsp; por&nbsp;
ser&nbsp; uma praia&nbsp; perigosa de ondas grandes. A praia de Karim
exige&nbsp; um&nbsp;
pouco mais de inteligência ou apenas&nbsp;
legitima&nbsp; curiosidade&nbsp; dos&nbsp;
seus frequentadores. A praia de Karim Aïnouz&nbsp; ainda assim está com livre acesso a todos. Bom
mergulho!