A Nova MPB x Os Fora do Tempo
Autor: André Zahar e Gustavo Sant'Anna | Publicado: 2012-02-24T08:00:00-02:00


A matéria do jornalista Leonardo Lichote: “Geração fora do Tempo”, publicada na quarta-feira, 22 de fevereiro, no jornal “O Globo”, foi um assombro! Caiu feito uma bomba em minha cabeça e em outras muitas de minha geração, como tive a oportunidade de conferir nas redes sociais, que a repercutiram em discussões virtuais acaloradas. Sua importância simbólica, difícil de ser medida agora, de dentro do tempo, está também no fato de que, pela primeira vez após muitos anos, uma discussão conceitual e estética a respeito da canção chegou às primeiras páginas de um jornal de grande circulação não como desculpa para estampar manchetes com declarações dos mesmos ídolos de sempre, mas para debater ideias originais dos novos arquitetos da canção.
Antes de comentar algumas das ideias discutidas no artigo, é importante dizer que acompanho há algum tempo os dois grupos que se antagonizam na reportagem: o eixo carioca, representado por Thiago Amud, Edu Kneip, Pedro Moraes e companhia; e o eixo paulista, que vai de Rômulo Fróes a Criolo. Compositor de música brasileira, com 34 anos, frequentei a Uni-Rio, universidade de música em que estudaram muitos dos “Fora do Tempo”, e pude ver Amud, Kneip, Paloma Espínola e outros compositores esboçando o que aparece agora, claramente, como um movimento musical. Já o eixo paulista, conheci por meio de meu parceiro Rafa Barreto, compositor paulistano, e depois pela internet. 
Para quem não está tão ligado no que está acontecendo na nova cena musical brasileira é importante dar uma resumida na situação. Há uma efervescência criativa tomando conta do Brasil. É muita gente, muita gente mesmo, fazendo música e poucas vitrines para exibi-la. Neste contexto, compositores que têm afinidades estéticas reúnem-se com o objetivo não apenas de trocar experiências, como também de criar oportunidades para a veiculação de seus trabalhos. 
Um desses grupos foi apelidado pela mídia de “Nova MPB” e tem em Rômulo  Fróes, cantor e compositor de São Paulo, um porta-voz não oficial. Rômulo tem quatro discos lançados e está indo para o quinto, escreve semanalmente para a Folha de São Paulo e já foi apontado por Rogério Skylab como “o arauto da nova geração”. Com uma capacidade de reverberação midiática maior do que a maioria de seus contemporâneos, é constantemente procurado para falar pela “Nova MPB” e apresenta com regularidade ao público pensamentos sobre a canção, cujo cerne é a defesa de que o principal elemento diferenciador dos compositores atuais, sua marca mais autoral, estaria não em elementos tradicionais, como a harmonia, a melodia, o ritmo e a letra, mas na procura de novas sonoridades, e que dessa busca de timbres - através de filtros, softwares e pedais- viria a sua originalidade. 
A essa teoria da sonoridade como elemento diferenciador, afirmada por Rômulo, é que se contrapõe cabalmente, quase que ferozmente, a “geração fora do tempo”. Na visão desse grupo de compositores, Rômulo se centraria na canção como produto cultural, enquanto eles, os “fora do tempo”, estariam mergulhados numa relação mais profunda com a arte, com aquilo que transcende, que é imortal. Pedro Moraes afirma categoricamente seu distanciamento do temporal quando diz : “as questões que nos interessam não estão nas relações do homem com o seu tempo, mas com o infinito”. 
Outra parte importantíssima do imbróglio estético-filosófico entre os grupos é a questão de como se alcançar a originalidade. O que, em outras palavras, pode ser definido como o ato de transcender. Enquanto para a “Nova MPB”, essa questão parece vir de uma procura de timbres, de cores sonoras e do uso de temáticas atuais na feitura de suas canções, para os “fora do tempo”, essa transcendência subjetiva é alcançada objetivamente por meio do aprofundamento rigoroso do compositor em elementos tradicionais da música, como o desenvolvimento harmônico, os motivos melódicos, os ritmos do vasto manancial cultural&nbsp; brasileiro, além do tal “rigor poético’ que, embora difícil de ser explicado, é claro na cabeça deles e visivelmente compartilhado entre os integrantes do “movimento”.&nbsp; 
Embora muitos pontos de vista expostos por Rômulo Fróes em seus artigos, e pela “Geração Fora do Tempo” na matéria de Lichote sejam, a meu ver, questionáveis, a discussão – forte, feroz e robusta - mostra o vigor da nova canção brasileira. Não sou partidário da teoria de Rômulo, que põe a sonoridade como o elemento diferenciador de nossa geração, porque ela me parece ocultar uma ferida aberta e dolorosa: ainda não alcançamos a força criativa obtida em alguns momentos por outras gerações de compositores. Quando digo ainda, é porque vejo muito coisa boa sendo produzida e estou certo de que esse vigor musical está sendo paulatinamente alcançado. Quanto aos “Fora do Tempo”, tenho alguns senões. O primeiro vem da afirmação explícita de Pedro Moraes de desinteresse pela relação do homem com seu tempo. Bem, curiosamente a resposta para Moraes, encontrei na página seguinte do jornal “O Globo”, num artigo de Francisco Bosco, que nada tinha a ver com o de Lichote. Ao citar, em sua coluna, Charles Baudelaire, poeta francês, cânone do pensamento artístico, Bosco relembrou a “teoria das duas metades da arte”, em que Baudelaire diz “toda grande obra deve ter uma dimensão moderna (relativa ao agora do seu tempo) e outra eterna”.&nbsp; 
A esse argumento de Baudelaire, acrescento um mais pontual, que é o engano de não ver que, assim como o cinema, a canção que atravessou o século vinte, teve muito de sua força originada do híbrido produto-obra-de-arte. Não perceber esse caráter ambíguo, esse quiproquó conceitual, esse ser e não ser da canção, é desprezar uma de suas metades e, por conseguinte, enxergá-la maneta. &nbsp;Somam-se a esses dois argumentos, um terceiro, de meu amigo Paulo da Costa e Silva, compositor e pesquisador de MPB, que chamou minha atenção para a contradição filosófica do grupo quando, em um ponto da matéria, afirmam que a produção cultural, ao contrário da arte, nivela gênios e medíocres, para, no instante seguinte, homogeneizar artistas completamente díspares como Rômulo Fróes e Michel Teló. 
Todavia, exageros não tiram o mérito dos “Fora do Tempo”. Está mesmo na hora de os criadores afirmarem sem medo suas posições, ainda que se contradigam; a si próprios e uns aos outros. A verdade, é que a matéria de Leonardo Lichote tem um quê de coragem e de faro jornalístico dignos de nota. Não sendo o repórter compositor, mas um crítico de música e jornalista cultural, coube a ele farejar a necessidade de tornar visíveis outros discursos que se contrapusessem àqueles vindos da terra da garoa. Num tempo em que a produção artística é frenética e os debates artísticos instigantes, mas a capacidade de reverberação dessa produção e desses debates é diluída, apesar ou até mesmo por causa das inúmeras mídias digitais, torna-se vital reeditar a parceria entre novos artistas e meios de comunicação tradicionais, erguendo uma ponte concreta entre as vozes “chegantes” da canção e um público mais amplo.
Gustavo Sant’Anna é compositor. Em 2009, lançou seu 1° cd solo “Sonho de Um Vagabundo”. &nbsp;Este ano, como integrante do Duo Par, lançará o cd “2”, em parceria com a cantora Nanda Marinho. Email: gustavosantanna10@gmail.com