Dicas para escolher um bom microfone
Autor: Praise Music | Publicado: 2011-04-25T04:21:00-07:00

Olá, Amigos!
 Depois de muita dúvida sobre o que  escrever, consegui decidir que minha primeira coluna será sobre  Microfone, que é um dos mais importantes em um setup de gravação. A  escolha errada desse carinha aí pode pôr tudo a perder! Problemas de  gravação, como alteração de timbre e distorção completa da fonte sonora  não podem ser resolvidos com edições, plug-ins, mixagem ou masterização.  Então, faça a escolha certa! Atenção! Sabe aquela combinação  “Custo-Benefício”? Nem sempre os equipamentos mais caros são os melhores  para o que se precisa. Sendo assim, nem sempre os mais baratos são de  baixa qualidade. É preciso analisar primeiro suas necessidades atuais e  futuras e depois quais microfones atendem à essas necessidades. É  importante ficar atento para a durabilidade e às marcas de  credibilidade. As mais conhecidas, geralmente, possuem assistência  técnica eficiente e melhor qualidade. Porém, em contrapartida, marcas  inovadoras invadem o mercado com excelentes produtos. Microfones (do grego Micro = pequeno e Fone = voz)  – São equipamentos que convertem energia acústica em elétrica. Cada  equipamento acopla suas características ao som registrado. Eles possuem  um transdutor (componente que converte acústica em elétrica). Existem  diversos tipos, como os eletros e eletrostáticos. Mas falaremos aqui  sobre os mais importantes, que são os dinâmicos e os condensadores.
 Os Dinâmicos São bastante conhecidos como microfones  “duros” ou “de pressão” e, geralmente, utilizados em shows, devido à  sua resistência a quedas e durabilidade. Eles possuem uma pequena  membrana acoplada a um imã, que ao ser atingida por uma onda sonora, se  movimenta em um campo magnético, gerando uma corrente elétrica  proporcional à pressão a que foi exposta. A cápsula espessa suporta  bastante pressão sonora.
 Os Condensadores São mais fiéis em suas respostas e são  muito conhecidos como capacitivos ou “condensers” porque a corrente  externa é controlada por uma das placas de um capacitor fixado no  microfone. O diafragma é fininho e frágil, de metal ou de plástico.  Normalmente uma película plástica de poliéster coberta por uma fina  camada de ouro ajustada sobre uma peça plana de metal ou cerâmica  chamada de “back plate”. Uma determinada carga elétrica é colocada entre  o diafragma e o back plate, dependendo dos movimentos do diafragma,  causam variações na saída elétrica. Para que todo o sistema funcione bem  é necessário uma energia externa de alimentação chamada “phantom  power”. Mas também podem ser alimentados por baterias ou outra fonte  qualquer. Por sua sensibilidade de captação não é indicado que ele seja  exposto a altos níveis de pressão sonora a curta distância. São  divididos em dois grandes grupos: omnidirecionais e direcionais, mas  sobre esses grupos nós deixaremos para o próximo artigo.


&nbsp;Os OMNIDIRECIONAIS
Esse tipo de microfone tem um padrão polar esférico capaz de captar o  som de todas as direções de maneira praticamente igual. É o mais  simples de ser projetado. Indicado para gravações de orquestras ou  captações em que o ambiente é almejado. Ele resiste melhor a ruídos de  movimentos e/ou à deslocação do ar e são menos sensíveis a “pufs” e  “pops” causados por consoantes do canto como “p”, “b” e “t”. É altamente  sensível, por isso o ideal é que ele esteja bem próximo à fonte sonora  para evitar sons inconvenientes.  A cápsula é exposta somente às ondas vindas da parte da frente dele.  Por isso não há cancelamento causados por outras decorrentes da parte  traseira. Na maioria dos modelos o próprio corpo do equipamento serve como  anteparo para os sons provenientes de trás que pode causar certa  palidez, principalmente nas freqüências mais altas em comparação com os  vindos da frente. Quanto menor é o seu diâmetro de omnidirecionalidade,  melhor é a captação das freqüências altas. 
 Os DIRECIONAIS
Esses microfones são mais sensíveis na parte da frente (0º) e rejeitam  os que consideram fora-do-eixo. Divididos em cardióides e bidirecionais. Cardióides – O nome dá-se por conta de seu formato idêntico ao de um  coração. São mais utilizados para gravações porque evitam vazamentos e  ruídos indesejados. Não apresentam microfonia, principalmente em lugares  abertos. A rejeição a determinadas direções estabelece três tipos de  microfones unidirecionais: os chamados simplesmente cardióides,  supercardióides e hipercadióides. O que os diferencia é o ângulo de rejeição de cada um. O CARDIÓIDE  apresenta cancelamento maior aos sons vindos diretamente de trás dele  (180º). O SUPERCARDIÓIDE apresenta sensibilidade mínima nos pontos 125º e  235º. O HIPERCARDIÓIDE apresenta sensibilidade mínima nos pontos 110º e  250º.
 Os&nbsp;BIDIRECIONAIS, conhecidos também como  figura-oito, possuem dois ângulos de máxima sensibilidade: (0º)  diretamente da frente e (180º) diretamente de trás. São bastante úteis  para ocasiões em que se é necessário excluir sons laterais.
 A DISTÂNCIA O “fator de distância” (DF) para um omnidirecional é de 1,0, para um  cardióide é de 1,75, para um supercardióide é de 1,2, o hipercardióide é  de 2m e o bidirecional é de 1,35. Um exemplo para entender melhor: Se  um omnidirecional for utilizado para captar um som desejado que esteja a  1m de distância, um cardióide posicionado a cerca de 1,75m deve  apresentar os mesmos resultados em termos de proporção entre o sinal  desejado e o ruído ambiente. Essas distâncias dos microfones direcionais, porém, podem ser  aumentadas se o ruído for proveniente de apenas um ponto e o captador  for posicionado de forma a colocar seu ângulo de maior rejeição apontado  para lá. Outros fatores são a reverberação e a captação de alguns harmônicos. O  omnidirecional e o cardióide posicionados muito próximos à fonte sonora  apresentam resultados muito parecidos no que diz respeito ao ambiente  sem reverberação(morto). Mas em um local com reverberação (vivo) as  diferenças serão evidentes. Os cardióides apresentam uma resposta muito  maior às baixas freqüências quando bem próximos da fonte. O efeito de  proximidade não acontece com os omnidirecionais.
 A ESCOLHA Para chegar ao ponto final e escolher o microfone ideal é preciso  esquematizar o projeto em detalhes. As diferenças entre os microfones  não determinam qual é o melhor ou qual é o mais fraco. Elas servem como  opção. Então pense bem no conceito do projeto, verifique o nível de  ruído do ambiente, a distância necessária e a acústica do local. O ideal  para qualquer estúdio, seja de pequeno, médio ou grande porte, que  disponha de bons modelos de todos os tipos para que o técnico informado  possa escolher qual utilizar.
Texto extraído do Blog “Tudo sobre Música” por Lidiane Madureira.