Texto crítico sobre  "Dormindo no verbo"
Autor: Alexandra Vieira de Almeida | Publicado: 2016-12-30T18:18:00-08:00


Segue abaixo o excelente texto crítico sobre meu mais recente livro de poemas, lançado em 2016 (Dormindo no verbo). O texto foi escrito pela grande poeta e crítica literária Lina Tâmega Peixoto. Minha gratidão.





FRAGMENTOS DE
UMA LEITURA DE DORMINDO NO VERBO



O título se
oferece a uma &nbsp;decifração possível das
impressões poéticas em sua concepção onírica. O que ele deixa de vestígio e complexidades
serve ao que se transforma em espaços de devaneio e espanto pelo que de
extraordinário nele está submetido à vida imaginária da poeta em sua paixão,
dúvida, luminosidade, incerteza e busca do mundo recriado pela poesia.

O sentir de Alexandra
curva-se sobre a arborescência dos poemas, do invulgar processo da escrita e do
denso e muscular pensamento que constroem &nbsp;as metáforas com que ela envolve a consciência
do fazer poético. Deste modo, o título é uma metáfora.

Quem dorme
participa do espaço onírico e nele procura seu centro, seu equilíbrio e,
lembrando as palavras de Gilbert Durand, entendemos que: “Se o espaço parece de
fato ser a forma a priori donde se
desenham todos os trajetos imaginários, as categorias da fantástica são então
precisamente as estruturas da imaginação que estudamos e que se integram nesse
espaço, dando-lhes as suas dimensões afetivas: elevação e dicotomia
transcendente, inversão e profundidade íntima e enfim poder infinito de
repetição”. É precisamente isto que a poeta propõe e que o poema que dá título
à obra exemplifica, o&nbsp; dar às fronteiras
líricas de sua existência, como pessoa poética, o elemento do fantástico, do
insólito, a linguagem abrasada de funda emoção e friume. Assim, lemos: “Dormindo
no verbo / logaritmo do vazio / espera o anoitecer em branco [...] o verbo se
fez carne / a matéria se fez palavra / prestes a preencher / a vida dos outros
/ inimigos da sombra / que se desfaz em sonho”.

Vejamos o poema
“Regresso” como desenho de um movimento amoroso que&nbsp; une a sonoridade às &nbsp;ideias que as palavras&nbsp; sugerem. Este processo &nbsp;percorre os instigantes e perturbadores poemas,
em tensões de solidão e de procura do espaço infinito do absoluto.

O poema se abre
ao elemento simbólico: a matéria da água, em suas diversas formas, como chuva,
onda, vaga, espumas, lágrimas, se reveste de um desdobramento de sentidos,
capaz de compor uma identidade ambígua e graciosa&nbsp; no transbordamento da vida em &nbsp;tonalidades de crueldade, afago e incerteza.
Diz a poeta: “A chuva se abriu em pétalas / a navegar no doce mar das ruas/ Eu,
alma nua / me entreabri no colo das ondas”. No &nbsp;objeto visível, a “chuva”, apreende-se o
abstrato, a “ alma nua”. Atente-se que a ação verbal&nbsp; em “alma”, recai, em plenitude,&nbsp;&nbsp; no sujeito debruçado sobre si mesmo. Percebe-se
&nbsp;uma tênue atmosfera de substância
maternal neste “colo das ondas” E continua Alexandra: “ O oásis&nbsp; se fez cama ardente de sexos / na minha imaginação &nbsp;que se encontrava / com seu distante
regresso”.&nbsp; Aqui, o espaço poético do
oásis está, profundamente, atado ao devaneio que lhe dá a miragem , reunindo
todos os fragmentos da imaginação simbólica em sua dimensão erótica. E lemos : “Regressar
das águas / batizar seu corpo / com os olhos cheios de lágrimas”. Há uma
voluptuosidade neste movimento dos versos, quando&nbsp; mergulha nas lágrimas o corpo do amado que
adquire, após o batismo, a &nbsp;forma verdadeira..
O batismo consiste em dissolver a imagem imersa na água para que ao erguê-la
depois, &nbsp;se contemple&nbsp; a verdadeira identidade do corpo espiritual. E
ainda lemos: “Regresso, ao inverso / no inverno de meu verso” A pausa que se
estabelece&nbsp; pela vírgula após o verbo,
eliminando o objeto da ação verbal, &nbsp;anula o ritmo da leitura dos versos. A
aliteração, que se estende&nbsp; a uma onomatopeia,
organiza-se&nbsp; pela rimas em –er e pelas
consoantes fricativas /s/ &nbsp;que contaminam
os versos de um prolongamento de rara beleza, em que a sonoridade&nbsp; se une às ideias que as palavras sugerem,
como se a cadência rítmica resultasse de um ato de magia e encantação.

A poesia de
Alexandra &nbsp;se encaminha para a conceituação
de Valéry quando ele exprime a noção do fazer poético.: “O princípio essencial
da mecânica poética – isto é, das condições de produção do estado poético pela
palavra – é a meus olhos esta troca harmoniosa entre a expressão e a impressão”




Brasília, abril
e julho de 2016