Autor: Edilza Fontes | Publicado: 2012-12-10T19:22:00-08:00

A Batalha de Argel (1966) - Resenha










Direção de Gillo Pontecorvo. Produção: Casbah Films,Argel. Roteiro: Franco Solinas.&nbsp;

Intérpretes: Brahim Haggiag, Jean Martin, Saadi Tafet e outros. Estúdios Lumiére. 1965.&nbsp;

Duração: 121 min.&nbsp;

por &nbsp;Adson Rodrigo Silva&nbsp;



Obra-prima do cinema politizado dos anos 1960, sem exageros didáticos ou visões &nbsp;superficiais do processo histórico, o diretor italiano Gillo Potecorvo conseguiu fazer um filme &nbsp;ultra-realista sem abrir mão da emoção e da aventura. Diretor de &nbsp;Queimada e também &nbsp;Firenze II, no filme “A batalha de Argel” trabalha algo que vem &nbsp;desenvolvendo desde suas &nbsp;primeiras obras, que é a denúncia do colonialismo por países europeus. Pontecorvo, nascido &nbsp;em Pisa (norte da Itália) em 1919, emigrou para Paris no período da ditadura de Mussolini.&nbsp;

Nessa cidade atuou contrariamente ao poder, o que culminando com seu exílio. &nbsp;O exílio, ao &nbsp;invés de afastá-lo dos pensamentos críticos da ditadura, o aproximou ainda mais da resistência italiana, como podemos perceber através da sua filiação com o Partido Comunista &nbsp;em 1941, nele militando por muitos anos. &nbsp;Pontecorvo é um homem bastante envolvido com a política, conforme apresentado &nbsp;no CD 2 da coletânea, e suas obras recebem influencias de importantes momentos vividos &nbsp;pelo diretor nos comícios que realizou contra os fascistas e os alemães, chamando a &nbsp;população para a insurreição. Esse período de militância vivenciado por Pontecorvo, &nbsp;momento em que ele liderava a oposição ao fascismo em Milão, à frente da Juventude &nbsp;Comunista, lutando durante a II Guerra Mundial, marca a obra aqui retratada, &nbsp;principalmente quando vemos que essas lutas eram feitas na clandestinidade. Para o autor, a &nbsp;organização secreta permitia a sobrevivência ao poderio superior do adversário e da polícia. &nbsp;Naturalmente, o que aprendeu em Milão, Genova ou nas montanhas preencheu o roteiro de &nbsp;“A batalha de Argel”.&nbsp;

O filme de Gillo Pontecorvo se passa em &nbsp;Argel, capital da Argélia, então colônia &nbsp;francesa, durante o processo de revolta contra a dominação europeia no final dos anos 1950. &nbsp;A ação se transpõe entre 1954 a 1957 e o diretor, que com maestria mistura ficção e fatos &nbsp;reais, procura tratar com veracidade a resistência argeliana (mediada pela personagem Ali &nbsp;La Pointe) e a violência do exército francês (Tratada na personagem Coronel Mathieu), &nbsp;obtendo, como resultado, um “quase” documentário, intenso, emocionante, que mantém o &nbsp;espectador em suspense do início ao final do filme. &nbsp;

O enredo está inserido no contexto das lutas de independência no período da &nbsp;descolonização da África e da Ásia, que se desenvolveram no período do pós-guerra. O ano é &nbsp;1957, temos inicialmente o que parece ser um prisioneiro que acaba de ser “interrogado”, recebendo ordens de membros do exército e confirmando um endereço. Em seguida temos a &nbsp;invasão desses militares a uma residência e o cerco a um guerrilheiro específico: Ali La Pointe. Ele é convidado a se render, já que todos seus companheiros &nbsp;foram presos ou &nbsp;mortos. Assim, percebemos que o filme começa no fim do enredo.&nbsp;

O filme se desenvolve então em um grande flashback, voltamos para o ano de 1954, &nbsp;e Argel é mostrada a partir dos seus contrastes de colônia: de um lado o bairro europeu, do &nbsp;outro o bairro muçulmano, a Casbah. Ao mesmo tempo em que temos em OFF os termos da &nbsp;FLN – Frente de Libertação Nacional –, comunicando a “luta dirigida contra o colonialismo”, &nbsp;de acordo com o islã e o respeito às diferenças étnicas e religiosas, temos a captura de Ali La Pointe, não ainda como criminoso político, mas como charlatão, golpista e delinquente &nbsp;juvenil.&nbsp;

Na cadeia ocorre o contato de Ali com criminosos políticos, e o diretor revela sua &nbsp;genialidade na bela tomada da execução na guilhotina de um desses presos por motivos &nbsp;políticos, gritando a grandeza de Alá e que a Argélia vive! Liberto, o protagonista entra para &nbsp;os quadros da FNL, passando antes por um perigoso e frustrante teste para comprovar sua &nbsp;fidelidade à causa.&nbsp;

Temos em seguida um novo corte temporal, agora o ano é 1956. Novamente temos &nbsp;o recurso do &nbsp;OFF ressaltando a propaganda contra a dominação, responsabilizando os &nbsp;franceses não só por essa dominação e opressão mas também pelo flagelo evícios (como o &nbsp;alcoolismo e prostituição dos argelianos). Seguindo as ordens muçulmanas, a FLN passa a &nbsp;proibir o uso do álcool e de drogas, a participação em jogos e a prostituição. Já que é &nbsp;necessário “limpar” Casbah, seu principal agente se torna Ali La Pointe. Essa passagem &nbsp;elucida que além da questão política, decorrente da colonização, temos uma questão &nbsp;religiosa e mesmo sociológica, onde a colonização &nbsp;reforça as divergências culturais entre os &nbsp;dominantes e os dominados. Percebemos também o caráter que a religião &nbsp;assume como &nbsp;forma de resistência e de luta. Tema &nbsp;atual, pois nos remete para a recente guerra infligida contra o terror pelo governo estadunidense nesses últimos anos, revelando o conflito entre &nbsp;as culturas e ocidentais e islâmica.&nbsp;

Vemos que o caráter da resistência e da luta contra a dominação francesa se dá em &nbsp;amplos aspectos do cotidiano desses argelinos. Temos o casamento entre dois jovens muçulmanos realizado às escondidas e por membros da FLN, mostrando que além da luta&nbsp;armada há uma forte questão civil, que de certa maneira já está presente no combate ao&nbsp;consumo das drogas e do álcool.&nbsp;

Temos também o aumento da violência pela FLN, atentados contra policiais e&nbsp;delegacias servem para mostrar a força e a organização do movimento urbano, pois muitos&nbsp;ataques ocorrem de forma ordenada em pontos espalhados da cidade. O aumento dos&nbsp;ataques contra as autoridades as levam &nbsp;a reagir com mais policiamento, fechamento de&nbsp;ruas, isolamento dos bairros árabes, controlando entrada e saída de seus habitantes, toques&nbsp;de recolher e, inclusive, controle de remédios e do atendimento em hospitais e ambulatórios&nbsp;de ferimentos à bala.&nbsp;

A violência direta não vai partir apenas de um dos lados, membros da polícia vão&nbsp;promover um ataque à bomba em uma viela do bairro árabe, Casbah, o que provoca uma&nbsp;revolta por parte dos moradores que saem imediatamente às ruas, mas a FLN intervém e se&nbsp;compromete em vingar o ataque. Temos a partir de então, uma nova onda de atentados,&nbsp;agora contra locais públicos nos bairros europeus, inclusive com a utilização de mulheres&nbsp;como guerrilheiras. É inquietante a seqüência que envolve os três ataques, onde o diretor&nbsp;optou por mostrar todos os aspectos desde a preparação das mulheres, passando pelas&nbsp;instruções e preparação das bombas, até o desfecho final de explosão.&nbsp;

Passando para o ano seguinte, 1957, temos uma maior repressão ao movimento&nbsp;armado. O governo convoca os pára-quedistas franceses para reprimir os insurgentes.&nbsp;Liderados pelo ex-membro da resistência francesa durante a segunda guerra, o coronel&nbsp;Mathieu. Esses militares irão se utilizar de inteligência investigativa, do “interrogatório”, com&nbsp;direito a sessões de tortura, e vão ocupar Casbah, considerando que estão assim em guerra&nbsp;contra os separatistas. O auge dos conflitos se dará durante a convocação por parte da FLN&nbsp;de uma greve geral de 6 dias, aproveitando o momento em que a ONU discutirá a questão &nbsp;argeliana. As forças integracionistas vão obrigar que estes grevistas saiam para as ruas, &nbsp;aprisionando alguns habitantes e utilizando dos seus métodos para descobrir os lideres &nbsp;da&nbsp;FLN. Durante esse período temos um interessante uso da imprensa como forma de &nbsp;legitimar&nbsp;a repressão e criminalizar o movimento de independência, com o papel que &nbsp;tem nas críticas&nbsp;aos separatistas.&nbsp;

Com a tortura e prisões de alguns membros da FLN, ela &nbsp;vai sendo desmantelada, a&nbsp;ONU opta por não intervir diretamente, e a greve não obtém o resultado almejado devido às&nbsp;fortes repressões que os integracionistas fazem na ocupação de Casbah. &nbsp;A própria FLN&nbsp;diverge quanto a tática a ser adotada, mas optam por promover mais atentados para&nbsp;mostrar que estão ainda na ativa. Mesmo com a morte de civis e inocentes de ambos os&nbsp;lados, os conflitos continuam, muitas vezes envolvidos não só pelas questões políticas, mas&nbsp;também por questões étnicas e religiosas. Pontecorvo capta bem &nbsp;essa questão, pois, em&nbsp;

diversas passagens do filme, como no espaçamento de um garoto árabe vendedor de doces&nbsp;e na delação da população de um bairro europeu à um mendigo, vemos que há mais&nbsp;envolvido do que meramente os aspectos políticos do conflito.&nbsp;

Com a prisão de lideres do movimento os colonizadores tem aquilo que queriam, a&nbsp;esperança de que a segurança será restabelecida, mais uma vez temos o uso da imprensa&nbsp;como arma, ao se espetacularizar a prisão do líder intelectual do movimento Lurbi Ben&nbsp;M’Hioli. Temos ainda mais seqüências de ação pelas vielas de Casbah, em emocionantes&nbsp;perseguições dos militares aos insurgentes e lideres que vêem seus disfarces e esconderijos&nbsp;fracassarem, capitulando um a um, até chegarmos no fim de todo o flashback, retornando ao&nbsp;inicio da película e ao fim da história: temos Ali La Pointe, escondido junto a uma criança,&nbsp;uma mulher e um homem em um fundo falso na parede, cercados pelas tropas de Mathieu.&nbsp;

A obra é bastante elucidativa e envolve um tema polêmico, já que mostra a forma da&nbsp;luta e as táticas de resistência pela independência Argelina, tanto no lado dos dominados&nbsp;como no dos dominadores. Pontecorvo foi brilhante ao destruir o maniqueísmo e pieguice&nbsp;que geralmente envolve os romances &nbsp;sobre esses temas. Esse aspecto torna-se evidente no&nbsp;belo diálogo entre o Coronel Mathieu e um dos líderes da FLN. Claro que temos o uso de um&nbsp;fundo triste e de seqüências com um tempo mais lento quanto exibe-se as cenas de tortura,&nbsp;de espancamento e da explosão das bombas nos atentados, mas isso é necessário para que&nbsp;percebamos a dramaticidade das cenas. &nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;

Por fim, temos novos recortes temporais, cenas com os grandes distúrbios e tensões&nbsp;entre as autoridades e a população de Argel no ano de 1960, que uníssonas, mesmo sob&nbsp;ataque de cassetetes e até mesmo armas de fogo, lutam e exigem a independência nas ruas&nbsp;e avenidas de Argel, conquistada em julho de 1962. Acreditamos que o objetivo de&nbsp;Potencorvo em sua narrativa tenha sido &nbsp;mostrar como se constrói um processo de luta. Ele&nbsp;narra à formação da FLN, o seu auge e o seu final, mas deixa bem claro que quem tem o&nbsp;poder de concretizar as profundas transformações, no caso a Independência da Argélia, é a&nbsp;população, unida e mobilizada.&nbsp;A Batalha de Argel ganhou o Leão de Ouro e o prêmio Fipresci (da Federação&nbsp;Internacional dos Críticos) no festival de Veneza em 1966. O filme foi banido na França até&nbsp;1971 e o primeiro cinema que o exibiu sofreu atentado, também foi proibido no Brasil&nbsp;durante o período da Ditadura Militar. Afinal, Potencorvo fez desse filme uma cartilha sobre a&nbsp;ação política em forma de guerrilha.&nbsp;

Em suma, podemos, a partir do filme, refletir e entender essa Argélia que ainda hoje&nbsp;é um país cheio de conflitos, e que sua guerra interna é antiga, mais do que as confusões&nbsp;que teve com o país colonizador, a França. A batalha de Argel, documentada em uma&nbsp;película de Gillo Pontecorvo, é uma maravilhosa representação da batalha entre colonizador&nbsp;e colonizadoe dos conflitos deste povo, que até o presente vive uma guerra civil que marca o&nbsp;país