VISTE KOYAANISQATSI?
Autor: Romildo Sant'Anna | Publicado: 2012-06-01T09:43:00-03:00








O Cronista na Praia
&nbsp;(ilustração: Pelicano)


Jamais saberei se estás em minha idade: um inapelável sessentão. Ai, tantas pedradas, quantas notas em dó, muito vinho avinagrado na garganta! Fumando umas coisas, víamo-nos uns nos outros e&nbsp;nos relacionávamos com a natureza,&nbsp;entre Pink Floyd,&nbsp;Charlie Parker&nbsp;e Joan Baez. Nem posso adivinhar, dileto leitor, em que ocasiões te bate a sensação de tempo perdido. Mas, se nunca&nbsp;o tens, não te felicito. O tempo nos pesa e haverá entre nós o liame irreversível de nos havermos estado no eito da mesma ponte: a loucura dos anos que passaram.  





Cena de Koyaanisqatsi (1982), de Godfrey Reggio



Apresento-me.&nbsp; Sou da geração&nbsp;dos filmes de Godard. E os tínhamos sem renitência, pois não era de bom tom&nbsp; (e nem o queríamos) abandonar as sessões de cinema&nbsp;pela metade. Nem namorávamos a contento, alucinados pelos intermináveis planos-sequências,&nbsp; montagens descontínuas, gestos improvisos e diálogos etéreos, decerto em alegoria&nbsp;à fome no mundo, à injustiça e&nbsp;censura às liberdades individuais. Perturbadores eram os encontros com os amigos, taciturnos cinéfilos: “E aí, gostaste?” E respondíamos reverenciais e solenes: “Jean-Luc é o máximo!”.  





Koyaanisqatsi (1982)  



Vivi o drama de acostumar-me a mais essa dissimulação.&nbsp;Só depois alguém opinou que os franceses faziam filmes baratos, chatos e difíceis de entender, ou seja, de arte. E os louvávamos: era nossa reação ao imperialismo ianque e suas&nbsp;guerras. Os tais realizavam fitas caras e fáceis, ao gosto do povaréu. Alienados! – gritávamos com náusea. Apreciávamos o experimental, o aleatório, a película em branco e preto com o beneplácito da Nouvelle Vague e os Cahiers du Cinéma.   




Koyaanisqatsi (1982)


Ufa, por quantas noites queimei tutano esperando Godot em ciclos de conferências sobre semiótica e estruturalismo, o&nbsp;desconstrucionismo e maquinações tais que reduziriam a zero os enigmas do mundo!&nbsp; Não me recordo [esqueci-me de dizer, estou numa praia] se foi Fellini quem escarneceu assinalando que, para se obter uma cena “de arte” bastava filmar uns minutos com a câmera fora de foco.&nbsp; Resultariam mechas de intenções, brumas de sentidos que instauravam uma aura vanguardista a questionar o establishment, enfim,&nbsp;obra aberta a vagas interpretações.  




A trilogia  


Viste Koyaanisqatsi?&nbsp; Era assim, filme-cabeça duma trilogia acachapante. Invertia o papel da música no cinema. Sorvíamos os acordes minimalistas de Philip Glass. Deslumbrei-me ao descobrir que o músico&nbsp;era taxista de Manhattan.&nbsp;&nbsp;Em Koyaanisqatsi (Life out of Balance), a mostrar o desequilíbrio da existência, nuvens em movimento anunciavam catástrofes, flores se abriam num átimo, alheias à ordem do mundo e à multidão que ia e vinha atormentada, como formigas em fim&nbsp;de outono.   




Koyaanisqatsi (1982)



Tudo à contramão dos conceitos retilíneos e à aritmética inteligível&nbsp;das frases, na cadência do tempo que me pôs vincos no rosto e esta fatiga sexagenária. No solilóquio de agora, aqui, à beira do mar, o violão, o cigarro de maço e esta lua de ilusões. Ondeado pela confissão duma gesta de inúteis&nbsp;façanhas, mescla de heroicidade e agonia,&nbsp;em tedioso contato contigo, oh leitor. 




O cronista naqueles tempos,

É&nbsp;&nbsp;tudo verdade,
tudinho.