Cadências Padrão
Autor: Lucas Padrão | Publicado: 2014-12-31T18:56:00-08:00


Existem situações que ocorrem repetidamente no repertório da música popular. Talvez a mais contundente dela seja o ritmo. No choro, por exemplo, é comum o ritmo sincopado em compasso binário. Mas também há situações harmônicas que são exploradas insistentemente pelos compositores. Elas são o tema do ensaio de hoje.



1- Definição



O acorde, como se sabe, é uma combinação vertical de determinadas notas. O acorde de Dó maior, por exemplo, é a combinação simultânea das notas dó, mi e sol.

Quando se produz uma sequência de acordes, isto é, quando se encadeia acordes, temos o que chamamos de cadência harmônica.

Contudo, existem certos encadeamentos que são constantemente utilizados pelos compositores de jazz, bossa nova e mpb. Por serem repetitivas, tais cadências se chamam cadências padrão.



2- Tipos de Cadência



Os dois tipos mais rudimentares de cadência são a cadência perfeita e a cadência plagal.

A cadência perfeita consiste na sequência de um acorde dominante que vai em direção à tônica.

Exemplos:



G &nbsp;| C
A &nbsp;| D
E &nbsp;| A
D &nbsp;| G



Obviamente que os acordes podem ser enriquecidos com a sétima, tornando-se tétrades. As mesmas cadências ficariam então de tal modo:




G7 &nbsp;| C7M
A7 &nbsp;| D7M
E7 &nbsp;| A7M
D7 &nbsp;| G7M



Já a cadência plagal consiste na marcha de um acorde subdominante em direção ao acorde da tônica.



Exemplos:



F | C
C | G
D | A
G | D



Que poderiam se tornar tétrades:




F7M | C7M
C7M&nbsp;| G7M
D7M&nbsp;| A7M
G7M&nbsp;| D7M



Não raro, a cadência perfeita é precedida pelo acorde da subdominante, tornando o encadeamento mais efetivo e afirmando definitivamente o tom.




Há músicas totalmente construídas apenas com esses dois tipos de cadência, apenas variando a ordem e a duração dos acordes.







3- Cadências Padrão



Contudo existem cadências mais longas e ligeiramente mais complexas que as cadências básicas, que chamaremos de cadências padrão.







A primeira consiste em substituir a subdominante da cadência perfeita pelo acorde da supertônica, isto é, o acorde do segundo grau.







IIm | V | I ou
IIm7 | V7 | I7M.



Alguns exemplos:




Dm7 | G7 | C7M
Em7 | A7 | D7M
Gm7 | C7 | F7M
Bm7 | E7 | A7M



A segunda consiste numa pequena variação da primeira, colocando-se o acorde da superdominante após o acorde da tônica.


IIm | V | I | VI ou
IIm7 | V7 | I7M | VIm7.




Exemplos anteriores modificados:



Dm7 | G7 | C7M | Am7
Em7 | A7 | D7M | Bm7
Gm7 | C7 | F7M | Dm7
Bm7 | E7 | A7M | F#m7








Já a terceira precede o acorde da supertônica pelo seu dominante relativo.



V7/II | IIm7 | V7 | I7M



Exemplos:



A7 | Dm7 | G7 | C7M
D7 | Gm7 | C7 | F7M
F7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7M
E7 | Am7 | D7 | G7M




Não é incomum que tal cadência ocorra imediatamente após o aparecimento da tônica na peça. &nbsp;Tais exemplos poderiam ser modificados assim:




C7M | A7 | Dm7 | G7 | C7M
F7M | D7 | Gm7 | C7 | F7M
Ab7M | F7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7M
G7M | E7 | Am7 | D7 | G7M






A quarta cadência acrescenta nada mais do que o acorde da mediante antes do acorde dominante relativo da supertônica. Isso promove um movimento que é idêntico à cadência perfeita precedida pelo acorde da supertônica. Em outras palavras, o acorde da mediante funciona como um acorde da supertônica em relação ao acorde dominante relativo da supertônica e está situado um tom acima dela.





IIIm7 | V7/II | IIm7 | V7&nbsp;



Alguns exemplos:



Em7 | A7 | Dm7 | G7
Am7 | D7 | Gm7 | C7
Dm7 | G7 | Cm7 | F7
Gm7 | C7 | Fm7 | Bb7



A quinta cadência caracteriza-se pela presença do dominante relativo da dominante, antes da cadência perfeita.




V7/V | IIm7 | V7 | I7M



Na realidade, o dominante da dominante tem sua resolução atrasada, mas não deixa de resolver. Essa cadência está presente no início de diversas músicas populares, como "Garota de Ipanema".




G7 | Gm7 | C7 | F7M (Garota de Ipanema)
A7 | Am7 | D7 | G7M (Desafinado)
D7 | Dm7 | G7 | C7M (O Pato)
E7 | Em7 | A7 | D7M (Take the ´A´ train)




Já a sexta cadência adiciona um acorde à cadência anterior. Este é o acorde da supertônica relativa à dominante relativa à dominante, que nada mais é que o acorde da superdominante.



VIm7 | V7/V | IIm7 | V7



Também esta cadência é encontrada no final de muitas canções populares.



F#m7 | B7 | Bm7 | E7 (Isn´t she lovely)
Bm7 | E7 | Em7 | A7 (A Rita)
Em7 | A7 | Am7 | D7
Am7 | D7 | Dm7 | G7



Finalmente a sétima cadência constitui-se na cadência perfeita relativa ao acorde da subdominante.




(I7M) IIm7 rel. | V7/IV | IV7M



Exemplos:




C7M | Gm7 | C7 | F7M
F7M | Cm7 | F7 | Bb7M
G7M | Dm7 | G7 | C7M
A7M | Em7 | A7 | D7M



4- Cadências Padrão com Acordes Diminutos




Os acordes diminutos são largamente utilizados, principalmente para formar semitons entre dois acordes que são naturalmente distanciados por um tom. Vejamos as principais situações.



I7M | #Iº | IIm7 (ex.: C7M | C#º | Dm7)
IIm7 | #IIº | IIIm7&nbsp;(ex.: Dm7| D#º | Em7)
IV7M | #IVº | V7&nbsp;(ex.: F7M | F#º | G7)
V7 | #Vº | VIm7&nbsp;(ex.: G7| G#º | Am7)
IIIm7 | bIIIº | IIm7&nbsp;(ex.: Em7| Ebº | Dm7)
VIm7 | bVIº | V7&nbsp;(ex.: Am7| Abº | G7)


5- Cadências Padrão com Acordes de Empréstimo Modal


Também existem cadências padronizadas nas quais aparecem acordes de empréstimo modal. São apenas três as mais comuns.


IV7M | IVm7 | I7M
IVm7 | bVII7 | I7M
bVI7M | bII7M | I7M


6- Conclusão


Tendo as cadências padrão em mente, o compositor poderá se valer delas para escrever uma música inédita ou rearranjar músicas já existentes. Além disso, é possível compreender como os outros compositores realizam seus procedimentos composicionais.