Não sacrifique a estória pensando na estória
Autor: Fábio Carlos Uriel | Publicado: 2015-06-26T07:05:00-07:00






Escrever aperas sobre o enredo pensado inicialmente é algo que acontece com muita frequência entre os autores. se por um lado isso é bom, por outro impede o dinamismo transformando a narrativa em uma criação estática. Ter um planejamento é sempre bom, criar pontos chaves para a narrativa é quase essencial para contar uma história com qualidade e desenvolvimento, mas não devemos ficar "amarrados" ao que pensamos antes de começar a obra, seja com o enredo e até mesmo com os personagens. Congelar mudanças pontuais pensando no bem da estória, nem sempre é algo bom para a estória.



Como de costume, vou citar um exemplo para ilustrar o meu ponto de visto, acredito que assim o entendimento se torna bem mais fácil. Imagine um personagem que está sofrendo pela perda da mulher que amava. O foco da estória é no relacionamento que ele tem com a filha, pois a esposa morreu no parto e de forma inconsciente ele culpa a menina pela tragédia (atualmente a menina tem treze anos, mas ele ainda não superou a perda). Inicialmente o enredo foi pensado para ficar nessa condição, considerando o relacionamento do viúvo com os outros familiares e como eles desaprovam o comportamento dele com a filha.



Poderíamos pensar em pontos chave para a estória, como brigas entre ele e a família, por ele estar desprezando a filha, envolvimento com álcool como uma fuga da dor, mas o ponto central seria com a adolescente ficando doente e estando a ponto de morrer, ai ele mudaria a visão e amaria a filha com todas as forças. Ok, acabamos de criar o roteiro para uma estória dramática, ambientada na perda e na dor e com pelo menos quatro ou cinco personagens centrais definidos. Essa é a estória? Não, esse é apenas o primeiro esboço.



Ao começar a escrever a estória, podemos narrar como o casal era e contar como aconteceu a tragédia, esse é um bom arco inicial. Ao longo da narrativa é possível fazer passar o tempo e ilustrar apenas alguns pontos centrais desses treze anos de estória, avançando para o momento da doença da jovem. Nesse ponto, para deixar a estória mais atrativa e com mais sub tramas, podemos querer colocar uma vizinha que está sempre ajudando ele a cuidar da menina, já que ela é uma adolescente e ele não sabe lidar com isso, na verdade ele nem quer tentar aprender. Com a doença da menina, a vizinha, que também se sente responsável pela educação da adolescente, acaba estreitando a relação que tem com o pai dela e isso gera uma química entre os personagens, algo que não estava pensado inicialmente para a estória. E agora?



A narrativa havia sido pensada para mostrar um homem em conflito, que não aceitou a morte da esposa e culpou a filha. O objetivo era focar nas interações de pai e filha e mostrar como ele ficou abalado e não conseguiu se recuperar. Retratar um homem solitário e rancoroso que escolheu a solidão e a dor para si mesmo. Agora, porque essa foi a ideia original devemos descartar a química que nasceu entre os personagens e refutar um provável romance?



As vezes, quando deixamos, os personagens ganham um nível absurdo de autonomia e acabamos sendo expectadores da estória que estamos escrevendo, porém se nos prendermos somente ao que tínhamos imaginado, isso vai por água abaixo. Nesses textos que tenho publicado, contando um pouco da minha dinâmica de trabalho, tenho reforçado isso, dar autonomia ao enredo, aos personagens e deixar-se surpreender pela forma como as coisas "fogem do controle".



Não permita que planos iniciais tornem o enredo estático, permita que a estória mude, que os personagens evoluam, se permita pensar em novos arcos conforme a estória vai se desenvolvendo. Desta forma, uma obra pensada para duzentas páginas pode ganhar proporções de uma série, pois várias dramas e sub dramas irão surgir. Contudo, tenha foco para não perder o desfecho de vista e evitar pontas soltas. Existe uma linha tênue entre deixar a estória fluir e se perder em infintas possibilidades.



Fábio Carlos Uriel