Sampleagem indébita
Autor: Luiz Henrique Garcia | Publicado: 2017-08-27T15:59:00-03:00


Na última semana meu parceiro Pablo Castro encontrou o que denominou de "plágio fofo", que efetivamente era um sample de parte da gravação de Tudo que você podia ser, canção de Lô e Márcio Borges, na versão que figura no LP A Via Láctea. Eis o dito cujo e a fonte do sample:












Esse exemplar desencadeou um longo debate, cuja inteireza seria dificílimo reproduzir aqui. Neste caso optei por deixar o link para a postagem dele no facebook [aqui]. Incentivo fortemente os leitores que se interessem pelo tema que confiram lá para ter uma visão mais completa de como o debate correu. Aqui farei apenas um extrato combinando considerações que ele fez numa postagem posterior com algumas colocações pinçadas da primeira, e eventuais pitacos de minha parte ao final, uma vez que isso é um texto com autoria, assinado, e adianto que em um ou outro ponto não temos posições coincidentes por completo.





Por Pablo Castro:




"Breves considerações pessoais sobre o incrível caso das apropriações  musicais indébitas expostas no post anterior, particularmente de  gravações originais de Lô Borges e Milton Nascimento:



 Em  primeiro lugar , é extremamente irônico que essa música frequentemente  descrita como "anacrônica" , "difícil " , "elitista" e alcunhas afins  esteja sendo utilizada como base de faixas produzidas no âmago da matriz  industrial norte-americana. Nada mal para uma mera relíquia do passado, não é ?



  Em segundo lugar, me parece que a assim chamada "cultura do sampler "  não passa de um mero pretexto infame e abjeto dessa indústria  fonográfica colonial no sentido de super-explorar o talento de  compositores de "outras eras " e de "lugares distantes " como o Brasil ,  cujas canções podem ser roubadas a torto e a direito porque ninguém  nunca vai notar .  Vejam bem , nem estou falando dos direitos  fonográficos em si , uma vez que eles já estão em sua esmagadora  maioria nas mãos das "majors" , mas da absoluta falta de conhecimento  prévio dos autores ( não falo apenas nos compositores , mas também dos  instrumentistas cujas idéias de arranjo se imbricam nas faixas  originais), autorização expressa e crédito devido . Uma verdadeira  festa , blindada pela impressão de que o rap é " dos excluídos" portanto  qualquer questionamento seria uma espécie de demonstração de avareza e  egoísmo daqueles que estão na prática sendo lesados . Independente  de ser remunerado ( a quem ?) o uso das gravações originais , o fato é  que o Lô Borges nunca soube ,  autorizou ou foi sequer consultado a  respeito dessas apropriações  que se tornaram ponto de partida  das faixas dos rappeiros . Eu não considero nada lisonjeiro isso com um  artista que tem uma obra de quase meio século . Se aconteceu de algum  outro artista ter autorizado , ter sido remunerado e ter voltado a  "acontecer" no cenário musical , que bom pra ele . Contudo , nos  exemplos compartilhados nesse post , nenhum deles sequer cita o artista  original nas páginas do youtube . Acho isso incrivelmente desrespeitoso ,  sem sequer entrar no mérito contratual. [inserido do post anterior] [Nota do editor: nesse ponto acho pertinente inserir o link que nos enviou nossa amigo comum Greg Caz, experiente Dj da noite novaiorquina e profundo conhecedor de música, inclusive brasileira. O site WhoSampled mapeia as ocorrências de sampleagem da obra de um determinado artista. Aqui as do Lô Borges. Também localizei o verso do CD do Joe Bada$$ e como se pode ver no verso, TODOS os PRODUTORES estão creditados e NENHUM dos autores.&nbsp;

Terceiro  ponto: quase todos as faixas que escutamos poderiam facilmente ser  regravadas com as ideias apropriadas dos originais , bastando para isso  tirar de ouvido tais elementos e regravá-los com timbres diferentes .  Não sei se a insistência em usar os samplers foi  por corte de custos ou  pura preguiça. O que acaba ficando tácito é que pagar pelo uso do  fonograma original fica mais barato do que pagar um arranjador, um  transcritor, um músico ou umas horinhas a mais no estúdio.

 É  bom lembrar que não estamos falando de meras citações ou trechos curtos ,  mas da própria base de harmonia , levada rítmica , e sonoridade que  perpassa desde o começo os novos fonogramas. São os pontos de partida  das gravações, não meros adornos eventuais. 
Pra  mim isso é plágio mesmo , uma vez que certas cadências harmônicas são  tão específicas , elementos de arranjo se tornam centrais na nova faixa ,  e às vezes mesmo um longo trecho da voz original ocorre na apropriação.  Uma coisa muito capciosa do ponto de vista ético .[inserido do post anterior] 

 Pra finalizar , por  que tais rappers não se dedicam a CRIAR as próprias músicas ? Ou no  mínimo contratam alguém pra isso ? Acredito que parte da resposta passe  pelo fato de que NÃO É FÁCIL criar novas ideias sintéticas em música  popular , não falo nem das canções em si , mas de pequenos elementos  originais."

Notas posteriores do editor Luiz H. Garcia:

 
Há relatos consistentes de que se pratica também a devida creditação e remuneração de direitos. Com  o tempo parece que o procedimento foi sendo regulamentado, afinal as grandes  gravadoras são as donas dos fonogramas e o sample é extraído do fonograma.&nbsp; Mas isso até onde pude constatar surgiu como reação a práticas indébitas. Se desde o começo todos os sampleadores creditassem e remunerassem, não haveria necessidade dessa mudança.&nbsp; Eu  acho que além da questão monetária e jurídica tem que ser levada em  conta a questão artística mesmo. Ou seja, se alguém algum dia inserir  ipsis litteris o que eu escrevi em seu próprio trabalho, sem meu  consentimento, repito, sem o meu consentimento, acredito que é uma  violação. Me reservarei o direito de não gostar, no mínimo.&nbsp; Não  consigo entender essa desculpa esfarrapada de homenagem. Não excluo a possibilidade do sampleador de fato admirar o trabalho de quem está sampleando e nem de que tal processo ajuda a difundir a criação original e até conquistar ouvintes para a mesma. Mas, se  há reverência e respeito por quem se quer homenagear, nada mais coerente  do que, no mínimo, lhe dar o crédito, ou melhor ainda, consultá-lo  sobre a cessão da obra, integral, parcial,  como for. Apresentar a quem desconhece um trecho de uma obra  sem qq referência de onde procede esse trecho pode perfeitamente induzir  o ouvinte a referenciar-se apenas naquele som - e pode levá-lo a achar  que o sampleador é autor. Se quem sampleia sabe perfeitamente qual a  fonte, não cita porque? Qual o mistério? Qual a dificuldade? Isso não  cola, não. Só  fechando, se me pedissem, se eu gostasse da proposta, e me sentisse  respeitado como artista, no que dependesse só de mim eu poderia aprovar.  Não é nada apriorístico contra o procedimento nem contra o Rap. Melhor  do que pregar o respeito, é praticá-lo.&nbsp; 


P.S. Reconhecendo que os nossos posicionamentos, no que concordamos no todo ou em parte, não esgotam nem de longe a questão, após uma justa provocação compilei algumas das muitas colocações do nosso amigo Greg Caz, por cuja opinião na matéria tenho enorme respeito. Agradeço muito a ele a gentileza da cessão do texto e os esclarecimentos prestados. Vale também ressaltar que todo o debate iniciou-se num caso particular e sabemos os riscos das generalizações. No presente eu não tenho nenhuma pesquisa quantitativa sobre o percentual de apropriações indébitas e não creditadas e o oposto. Nesse sentido se trata de criticar o que não é feito devidamente sem qualquer intenção de demonizar esse ou aquele gênero ou artista.&nbsp;

Por Greg Caz: No
 caso dos artistas de hip-hop americanos, a prática tradicional sempre
 foi o "digging," garimpar os discos mais obscuros possíveis para tirar 
trechos para produzir faixas que deixam os fãs e principalmente a 
concorrência boquiabertos. Geralmente colocam os créditos nos encartes 
mas nem sempre, se se fizeram de uma maneira que nem o artista original 
pudesse reconhecer seu próprio trabalho se ouvisse. Os
 discos da mineirada, dentre vários outros brasileiros, sempre aparecem 
nos lugares onde os caras vão procurar discos para samplear. Você vê 
discos de jazz, de soul, de funk, de rock, de reggae e aí surgem cópias 
de "A Vía-Láctea," "Terra Dos Pássaros," "Minas," algum disco do Flávio 
Venturini, sei lá...aí o pessoal pega, escuta nos fones da loja e levam 
pra casa ou o estúdio...e eis o resultado. [Titulo
 da música] contains samples from 'Ponta De Areia' written by Milton 
Nascimento and Fernando Brant and performed by Milton Nascimento." Essa é
 a frase mais comum que se vê nos créditos dos discos de hip-hop.
 Eu
 diria que em 80-90% dos casos dão os créditos. Sendo eu alguém que 
sempre lê os créditos e compra discos de rap desde os anos 80. O
 processo de "clearing samples" com as editoras originais já chegou a 
causar uma demora no lançamento dos discos. Antigamente dava pra lançar 
um disco cheio de samples de tudo lugar mas hoje em dia isso se tornou 
mais raro porque agora cobram MUITO nos samples. Só os Jay-Z e Kanye 
West e poucos outros podem ostentar samples caríssimos em seus discos 
pois isso agora é coisa de rico.
 Hoje
 em dia a maioria do que se chama de hip-hop nem tem mais samples, é 
tudo um som eletrônico chato sem alma e sem suingue, porque (primeiro) 
os mais novos não se interessam mais em se dar ao trabalho de pesquisar 
músicas antigas e (segundo) custa muito 
samplear hoje em dia. Mas antes disso acontecer havia gente em cada 
gravadora cuja carga era segurar as autorizações de cada sample usado, 
era um sistema todo. É muito dinheiro envolvido e ninguém quer processo,
 melhor pagar mesmo. Essa dos artistas velhos voltar a ter renda por 
causa do rap é a mais pura verdade. 
Outra
 coisa: fora a questão de ser pago pelos samples ou não, os artistas 
originais reconhecem que as carreiras deles agora têm novo impulso por 
causa disso. Muitos são muito mais reconhecidos e famosos hoje do que 
foram na época em que lançaram seus discos originalmente, por causa do 
sampling. Por
 minha parte, e sei que falo para muitos quando digo isso, uma ENORME 
parte do meu conhecimento e da minha vasta coleção de discos é por causa
 de coisas descobertas através de samples. Muita coisa que faz parte da 
minha vida que eu talvez nunca iria 
conhecer não fosse um trecho que ouvi em algum lugar que me levou a 
procurar o disco original...que me trouxe até outro...e outro...e mais 
um monte de outros discos antigos...só pela pesquisa.