Alvorada - da Ópera Lo Schiavo, de Antônio Carlos Gomes
Autor: Bambino | Publicado: 2011-05-27T23:12:00-03:00


VEJA,&nbsp;20 de novembro de 1889




O maestro brasileiro Carlos Gomes, de 53 anos, nome estabelecido 
              entre as platéias operísticas européias como 
              um dos bons compositores do gênero, vestiu o cocar de penas 
              coloridas e cedeu à tentação do sucesso fácil. 
              Sua nova criação, Lo Schiavo (O Escravo), que 
              estreou em setembro no Rio de Janeiro, passa perto de se tomar uma 
              grotesca paródia, a despeito da ótima música 
              que Carlos Gomes escreveu. O compositor, mais de um ano depois da 
              Abolição da Escravatura no Brasil, não teve 
              coragem para colocar um negro como personagem principal, caindo 
              no ridículo de fazer com que um índio - o corajoso 
              lbere - protagonizasse sua nova ópera. A manobra teve evidentes 
              intenções comerciais, pois Carlos Gomes seguiu o conselho 
              de seus empresários na Itália, que tencionavam repetir 
              o sucesso de O Guarany, estouro de bilheteria desde sua estréia, 
              em 1870. No raciocínio dos empresários, o público 
              se encantou com o índio Peri, e portanto valia repetir a 
              dose - desta vez com o exotismo inconcebível de colocar um 
              indígena, e não um negro, como escravo. Comenta-se 
              que a colocação do índio no lugar do negro 
              desagradou profundamente ao autor do argumento da peça, Alfredo 
              d'Escragnolle Taunay. 
O erro de Carlos Gomes é tanto mais lastimável quando 
              se leva em conta que em Lo Schiavo ele fez uma de suas melhores 
              óperas até hoje, superando, em qualidade e invenção, 
              seu maior sucesso, O Guarany. Desta, Carlos Gomes manteve 
              as melodias inspiradas, juntando a elas uma boa dose de ousadia 
              orquestral e harmônica que já havia ensaiado em Fosca. 
              O prelúdio do 4º ato, chamado Alvorada, tem tudo para 
              se tomar peça do repertório das salas de concerto 
              por seu poder de sugestão e riqueza do colorido orquestral. 
              Pena que o brilho da música é empanado pelo grotesco 
              de se ver, em cena, tenores seminus interpretando índios 
              com inverossímeis bigodões, cantando em italiano, 
              a exemplo do que já acontecera em O Guarany. Índio 
              no lugar de negro escravo já é difícil de acreditar 
              - e índio de bigode é impossível. 
Talvez o compositor campineiro tenha sucumbido a algo mais grave 
              que a vontade dos empresários italianos em lotar teatros: 
              o preconceito racial. Se colocasse um personagem negro, não 
              estaria sequer sendo o primeiro a fazê-lo. É bom lembrar 
              que o protagonista de Otello, de Verdi, estreada há dois 
              anos, é um mouro, e a personagem principal de Aida é 
              uma princesa etíope. Lo Schiavo marca um dos períodos 
              mais atribulados da carreira de Carlos Gomes. A ópera estrearia, 
              a princípio, não no Rio de Janeiro, mas em Bolonha, 
              na Itália, país onde o compositor reside há 
              mais de vinte anos. As récitas italianas foram suspensas 
              por uma decisão judicial. Para compor o belíssimo 
              Hino à Liberdade, incluído no 2º ato da 
              ópera, o compositor valeu-se de um poema do vate italiano 
              Francesco Giganti, um amigo seu. Rodolfo Paravicini, autor do Iibreto 
              original sobre o argumento de Taunay, não gostou que se fizessem 
              enxertos na sua obra literária e entrou na Justiça 
              - ganhou a causa, impedindo que os índios de Carlos Gomes 
              entoassem seus cantos no país de Verdi. 
Com o revés italiano, CarIos Gomes veio de malas e bagagens 
              para o Brasil, confiando que seria possível montar a ópera 
              aqui, com a ajuda do imperador, habitual financiador dos seus projetos. 
              O Visconde de Taunay, amigo de Carlos Gomes há anos, foi 
              ter com o imperador para relatar as dificuldades do compositor, 
              que, com graves problemas financeiros, não teria como montar 
              sua ópera. D. Pedro II entusiasmou-se com a possibilidade 
              de estrear Lo Schiavo no Brasil. Quando soube, porém, que 
              as despesas com a montagem poderiam chegar aos 40 contos de réis, 
              deu um pulo do trono. "Ui, que isto também é 
              demais", disse D. Pedro II a Taunay. A ópera só 
              pôde ser estreada no Rio de Janeiro graças à 
              Princesa Isabel, que abriu uma subscrição para arrecadar 
              fundos com a nobreza e o empresariado locais. 
Com o sucesso de Lo Schiavo no Rio de Janeiro, Carlos Gomes 
              obteve a promessa do imperador D. Pedro II de que seria nomeado 
              diretor do Conservatório Nacional de Música. A promessa 
              dificilmente irá se concretizar com a instauração 
              da República, já que Carlos Gomes é um nome 
              tradicionalmente ligado ao imperador e ao antigo regime. Caso não 
              consiga o emprego, o compositor, que tencionava voltar ao Brasil, 
              ficará em situação difícil, já 
              que atravessa graves problemas financeiros na Itália - foi 
              obrigado a abandonar a suntuosa vila onde morava para se mudar para 
              um apartamento modesto em Milão. Espera-se que Carlos Gomes 
              consiga sanear suas finanças com os rendimentos de Lo 
              Schiavo continue escrevendo belas óperas - tomando cuidado, 
              da próxima vez, em enfrentar as questões de seu tempo.


"Alvorada", música brasileira no alvorecer do séc.XX de CARLOS GOMES, 
abertura da ópera LO SCHIAVO (O ESCRAVO), baseada numa história do 
Visconde de Taunay, com libreto de Rodolfo Paravicini. 
A ópera estreou no Rio de Janeiro em 1889, um ano após a abolição da escravatura e às vésperas da proclamação da república.
Nesta ópera destaca-se a ALVORADA da ópera, uma das composições mais elaboradas de CARLOS GOMES na qual, descreve um amanhecer. 
Podemos
 ouvir os primeiros cantos dos pássaros e sentir, através da música, o 
paulatino nascer do dia até a explosão final com a chegada do sol. 
A obra começa com poucos instrumentos, outros vão se agregando num crescendo que termina em fortíssimo com a orquestra completa.
Há muita profundidade nessa música. LO SCHIAVO é um canto de liberdade.__________________________________________________________________________________














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Gravado ao vivo na Sala Simón Bolívar em 30/01/2011
Sinfónica de la Juventud Venezolana "Simón Bolívar"
Regente: ROBERTO TIBIRIÇÁ




















Busto de Carlos Gomes em frente ao Auditório Araújo Viana em Porto Alegre.


Alvorada: Na minha opinião um trecho muito bonito.
Não é nada difícil imaginar um amanhecer em um campo aberto, em um lugar bonito... É uma música cuja melodia é rodeada por uma enorme esperança...do pianíssimo ao fortíssimo ela faz com que nos sintamos vivos,altos e mais que tudo: seres humanos.Cada um com suas esperanças e subjetividades no coração,apreciando o amanhecer de um novo dia na natureza,coração e na alma de cada indivíduo! Assistam! Vale a pena!!!
Mateus Dossin 





EM TRÊS ARCO-IRIS: UMA COLONIA DE LUZ - Por EURIPEDES KUHL:

&nbsp;" Mas,ao acordar,percebeu que a janela do quarto estava aberta e que a claridade solar invadia radiosa todo o ambiente,além de ouvir a grandiosa música ALVORADA,da ópera "Lo Schiavo" ,de Carlos Gomes.Isso lhe transmitiu aagradável sensação de ter passado uma noite de sono pacífico,conquanto sem lembrança de sonhos."



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