GRACILIANO RAMOS: UN MONDE PLEIN DE PEINES [1]
Autor: CARLOS MÉRO | Publicado: 2014-12-09T11:24:00-08:00



<!--[if !mso]>

v\:* {behavior:url(#default#VML);}
o\:* {behavior:url(#default#VML);}
w\:* {behavior:url(#default#VML);}
.shape {behavior:url(#default#VML);}

<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 
  
 
<![endif]-->

<!--[if gte mso 9]>
 
  Normal
  0
  
  
  
  
  false
  false
  false
  
  PT-BR
  JA
  X-NONE
  
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  
  
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  
<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
  DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
  LatentStyleCount="276">
  <w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
  
  <w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
  <w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
   UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
  
  
 
<![endif]-->

<!--[if gte mso 10]>

 /* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
 {mso-style-name:"Table Normal";
 mso-tstyle-rowband-size:0;
 mso-tstyle-colband-size:0;
 mso-style-noshow:yes;
 mso-style-priority:99;
 mso-style-parent:"";
 mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
 mso-para-margin:0cm;
 mso-para-margin-bottom:.0001pt;
 mso-pagination:widow-orphan;
 font-size:10.0pt;
 font-family:"Times New Roman";}

<![endif]-->



<!--StartFragment-->





Graciliano Ramos - Huile sur toile - &nbsp;Pierre Chalita



GRACILIANO
RAMOS: UN MONDE PLEIN DE PEINES<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]-->



Carlos Méro<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp; 





1.
L' ANGOISSE D'UNE IDENTITÉ MAL ASSUMÉE



Il est notoire
que Graciliano Ramos de Oliveira, dès le début de sa carrière littéraire et
même plus tard, se dévalorisait systématiquement en tant qu'homme de culture
et&nbsp; écrivain.

A titre
d'exemple, le journaliste Hélio Pólvora affirme que, même après la
reconnaissance de la valeur esthétique et thématique de son oeuvre, Ramos
affirmait en insistant&nbsp; qu'il
n'avait, au fond, qu'une culture d'almanach<!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]-->.


Selon Pólvora,
cette affirmation serait fausse, faisant de Ramos un “fingidor”(celui qui
simule). En effet, contrairement à ce que l'écrivain prétendait faire croire,
il possedait un vaste savoir littéraire et, au delà de sa connaissance
approfondie des écrivains brésiliens - y compris Machado de Assis et Euclides
da Cunha -&nbsp; il frequentait, avec
passion, les oeuvres de célèbres écrivains portugais, russes et français. Parmi
les Portugais, il faut citer Eça de Queiroz et Miguel Torga, en soulignant que Ramos
avait l'habitude de reproduire de mémoire de nombreux passages de ce dernier ;
parmi les Russes, Dostoïevsk et Tolstoï ; et, pour les Français, Balzac, Romain
Rolland, Hugo, Taine, Daudet, Stendhal, Geoge Sand ou encore Corneille et
Camus, dont Graciliano Ramos a traduit respectivement la tragicomédie Le Cid
et le roman La Peste.

Le même auteur
répère également une certaine familiarité entre Graciliano Ramos et Gustave
Flaubert, comme le suggèrent deux passages, l'un de Madame Bovary et l'autre de Caetés,
lorsque la Française Emma et la Brésilienne Luíza&nbsp; sont surprises par le baiser posé sur leurs nuques. 

D'autre part,
Ramos admirait le style littéraire de l’anglais Charles Dickens et il a traduit
le livre autobiographique de l'écrivain américain Brooker T. Washington, Up
From Slavery (L’Ascension d’un Esclave), ce qui démontre sa maîtrise
de la langue anglaise. 

Alors qu'il
habitait la ville de Palmeira dos Índios, dans l'Etat d'Alagoas, Ramos était un
lecteur assidu de la revue Mercure de France dont le catalogue des
publications, à ses dires, lui permettait de se renseigner pour l'achat de
livres aux Librairies Alves et
Garnier, à Rio de Janeiro<!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]-->.
De plus, selon l’écrivain José Lins do Rego, Ramos était déjà très connu à
cette époque-là pour ses connaissances dans le domaine de la mythologie grecque
et pour les études approfondies des grammaires et des dictionnaires<!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]-->.

Ainsi, si
Pólvora surnommait Ramos “fingidor”, cela vient du fait que l'auteur
avait l'habitude de minimiser son important bagage culturel et son talent
d'écrivain, peut-être parce qu'il se sentait insatisfait de ses propres
connaissances littéraires qu'il estimait limitées, ou du fait des doutes
relatifs à la qualité de ses écrits, ou, encore, face à son obstination qui le
poussait à rechercher une reconnaissance certaine. 

 &nbsp;Pólvora
aurait également pu souligner la faible estime que Ramos avait, peut être, de
lui même, fruit de sa timidité ou du perfectionnisme avec lequel il jugeait ses
propres créations littéraires, au point d’y employer une rigueur encore plus
grande que celle - toujours grave, épineuse, incisive et même ironique – avec
laquelle il évaluait les créations littéraires d'autres écrivains<!--[if !supportFootnotes]-->[6]<!--[endif]-->
.

&nbsp;A un certain moment, Ramos va jusqu'à
affirmer : O S. Bernardo vai indo, assim
assim. Pareceu-me ontem que aquilo é uma porcaria, sem pé nem cabeça.<!--[if !supportFootnotes]-->[7]<!--[endif]-->.
D'un autre côté, concernant le roman Vidas Secas
(Sécheresse ou Vies Arides)
il y voyait seulement : uma história mesquinha: um casal de vagabundos, uma
cachorra e dois meninos<!--[if !supportFootnotes]-->[8]<!--[endif]-->.
Par ailleurs, au sujet de son livre Angústia (Angoisse),
il admit, en faisant réference, peut-être, à son arrestation en tant que
communiste, que le roman avait été bien accueilli, mais: Não pelo que vale,
mas porque me tornei de algum modo conhecido, infelizmente<!--[if !supportFootnotes]-->[9]<!--[endif]-->
. 

En 1948, au
cours d'une interview pour la revue Globo, l'écrivain Homero Senna&nbsp; demande à Graciliano Ramos s’il croit à
la pérénité de son oeuvre. La réponse à cette question, bien que certainement
sincère, fut tranchante: Não vale nada. A rigor, até já desapareceu<!--[if !supportFootnotes]-->[10]<!--[endif]-->.

Ces
affirmations sont renforcées par le fait que Ramos a publié ses&nbsp; premières chroniques dans le journal O
Índio, édité à Palmeira dos Índios, dans une colonne&nbsp; dénommée Garranchos, ce qui
signifie en portugais textes griffonés. Par la suite, il se conduit de manière
identique lorsqu'il&nbsp; publie dans un
autre journal la colonne Traços a Esmo (Traits Incertains), titre
suggérant des récits qu'il jugeait superflus et vulgaires.

Cependant,
quelques fois, et de façon tout à fait inattendue, il pouvait se montrer
surprenant, comme par exemple le jour où, mentionnant São Bernardo, son
deuxième roman, il affirma, peut-être avec l'intention de plaisanter : Vai
sair uma obra-prima, em língua de sertanejo, cheia de termos descabelados<!--[if !supportFootnotes]-->[11]<!--[endif]-->.


De façon plus
rare encore, Ramos critique la littérature brésilienne du passé et exalte sa
propre création littéraire : Foi palavreado difícil de personagens sabidos
demais que arrasou a antiga literatura brasileira. Literatura brasileira uma
ova, que o Brasil nunca teve literatura. (...) Vai ter de hoje em diante<!--[if !supportFootnotes]-->[12]<!--[endif]-->.

Voici, peut-être, la
raison pour laquelle son biographe, Dênis de Morais, affirme que Ramos était,
en fait, un critique colérique vis-à-vis de sa propre oeuvre littéraire.
Cependant, le même Morais ajoute que : da boca para fora. Graciliano tinha
plena consciência de seu valor. <!--[if !supportFootnotes]-->[13]<!--[endif]-->

Mais cette
dernière façon d'agir n'était pas, d'ordinaire, celle de Ramos. Son attitude la
plus courante étant de rester&nbsp; em
retrait, comme s’il préparait une embuscade, répondant par des répliques peu
aimables et affichant une autocritique sévère. D’où la résistance qu'il a eue,
dès le début de sa carrière litteraire, à se reconnaître en tant qu'auteur de
ses propres textes, refusant ainsi d'assumer son identité en se cachant derrière
une série de pseudonymes tels que : J. Calisto, JC, Anastácio Anacleto, X et
Lúcio Guedes ; ou encore, en réduisant ses noms de famille : RO, Ramos de
Oliveira et G. Ramos.



2.
UNE AUTO-RECONNAISSANCE FRAGILE



Ce n'est qu'au
cours de l’année 1931, avec la création, dans l'Etat d'Alagoas, de la revue
littéraire Novidade, que Graciliano Ramos commence, enfin, à
s’identifier comme l’auteur de ses propres textes. 

Dans le premier
numéro de cette revue, paru en avril 1931, on pouvait lire la chronique
“Sertanejos”,&nbsp; attribuée à
l'auteur. En effet, d'après le professeur Thiago Mia Salla, qui vient
d’organiser l’oeuvre posthume Garranchos (Gribouillages), c'est à partir
de ce moment que l'écrivain : passará a assinar “Graciliano Ramos”, deixando
de lado, desde então, toda e qualquer forma de disfarce. <!--[if !supportFootnotes]-->[14]<!--[endif]-->


C'est
d'ailleurs dans cette même revue que, pour la première fois, parut le chapitre
vingt-quatre du roman Caetés dont le texte intégral ne sera publié que
deux ans plus tard. Pour le professeur Ieda Lebensztayn, cet extrait de Caetés revêt une importance singulière dans le
roman, dans la mesure où il traz elementos fundamentais para se
compreenderem a construção do romance e a caracterização específica do
narrador-protagonista, João Valério, que, não tendo sido escritor, (...)
realizou suas ambições econômicas aproveitando-se do alheio<!--[if !supportFootnotes]-->[15]<!--[endif]-->.
Et le professeur de conclure : Caetés manifesta o drama
de Graciliano: o impasse da educação num ambiente fundado em violência e em que
se vence via safadezas<!--[if !supportFootnotes]-->[16]<!--[endif]-->.

Ainsi, on voit
bien les hésitations de l'écrivain entre 1910 et 1931 pour admettre son propre
talent et la pudeur ou la prudence avec laquelle il manie la langue dans ses
créations littéraires, étouffé qu'il était par un caractère timide et
perfectionniste.

Ramos se battait
également pour un langage littéraire simple, concis, direct. Et il a évolué
vers un style personnel, franc et dépouillé d'ornements. Un style, enfin,&nbsp; qui revèle l'aridité du Sertão
d'Alagoas et, dans les récits de l'auteur, laisse le propos narratif parler de
lui-même, sans artifices rhétoriques ni interventions des protagonistes ou de
l'auteur.



3.
UN MONDE PLEIN DE PEINES



Ramos était
d'un naturel fuyant, résultat, au moins en partie, des infortunes vécues dans
l'enfance, opprimé&nbsp; par ses
environnements familial et scolaire.

L'auteur est né
et a grandi dans un univers patriarcal, écrasé par la présence autoritaire de
son père, Sebastião de Oliveira Ramos, un homme qui, selon&nbsp; l'écrivain Moacir Medeiros de Sant'Ana,
não economizava pancadas e repreensões<!--[if !supportFootnotes]-->[17]<!--[endif]-->,
alors que sa mère, Maria Amélia Ramos Ferro, peinait Ramos par une agressive falta
de sorriso<!--[if !supportFootnotes]-->[18]<!--[endif]-->.

C’est Ramos
lui-même qui l'avoue douloureusement :



Proibiam-me de rir, falar alto, brincar com
os vizinhos, ter opiniões. Eu vivia numa grande cadeia. Não, vivia numa cadeia
pequena, como papagaio amarrado na gaiola.

Enxergara a liberdade adivinhando a prosa
difícil do romance.

(…)

Infeliz o menido da mata, eu infeliz,
infelizes todos os meninos perseguidos, sujeitos aos cocorotes, aos bichos que
ladram à noite.<!--[if !supportFootnotes]-->[19]<!--[endif]--> 



Même
l'expérience de l'apprentissage de la langue lui a été pénible, parce que le
futur écrivain se sentait harcelé par l’imposition de lectures indigestes pour
son âge et son niveau de compréhension, contrainte dont il ne va commencer à se
libérer que lorsqu'il arrivera à avoir entre les mains des livres considérés
comme interdits, des oeuvres qui, toutefois, ont réussi à aiguiser sa
curiosité.

Cependant, il
ne s'agit pas de livres interdits parce qu'écrits par des auteurs repudiés pour
leurs idées politiques ou philosophiques, ni d'oeuvres traitant de thèmes
complexes, violents, macabres ou même scandaleux du point de vue de la moralité
puritaine, mais, tout simplement, des textes&nbsp; écrits par des protestants, “porte-paroles du
diable”, comme l'affirmait sa cousine Emília<!--[if !supportFootnotes]-->[20]<!--[endif]-->.


Et pourtant ces
lectures ont guidé le jeune Ramos à se libérer du joug des lettres maudites
– ce sont ses mots à lui - &nbsp;parce qu'il a pu constater que la lecture lui ouvrait un
horizon plus large et, par conséquent, de nouvelles possibilités, de nouvelles
connaissances. Cependant, il n'a jamais abandonné la certitude que la lecture
se doit également d'être toujours agréable ce qui suppose, outre un contenu en
accord avec la maturité du lecteur, un discours simple, direct, sans apparat ;
des écrits, selon lui, dont la spontanéité et la simplicité puissent rappeller
a maneira com que as lavadeiras lá de Alagoas fazem o seu ofício<!--[if !supportFootnotes]-->[21]<!--[endif]-->.

Tout cela
ressort en particulier dans le récit Infância (Enfance),
composition littéraire alliant l’imagination et des éléments de la mémoire, le
sujet empirique recréant le passé. Et c’ést encore Ramos à avouer que, bien
qu'il ait vaincu son animosité vis-à-vis de l'alphabet,&nbsp; les lettres, comme des fantômes, continuaient,
jour et nuit, à&nbsp; l'intimider. C'est
l'oppression de la syntaxe, comme il le souligne dans son livre Memórias do cárcere (Mémoires de Prison).

Par la suite,
déjà adulte, Graciliano Ramos connut d’autres infortunes : il habitait Rio
lorsque, en 1915, il&nbsp; reçut de&nbsp; mauvaises nouvelles de son Alagoas
natal, pratiquement&nbsp; la même
semaine décédèrent son frère Clodoaldo et ses soeurs Leonora et Octacília,
ainsi que son cousin Heleno, emportés par la peste bubonique. 

En rentrant à
Alagoas cette même année, l'auteur épousa Augusta Maria de Barros, décédée en
1920 des suites d'un accouchement difficile, en lui laissant quatre enfants. 

Plus tard, en
1931, après avoir été maire de la petite ville de Palmeira dos Índios
(1928-1930), il fut accusé de détournement de fonds et soumis au Conseil d'État
de Sanctions. Heureusement, cette accusation fut rapidement annulée, par manque
de preuves. 

Cependant, en
1936, Ramos sera encore accusé, cette fois de communisme et, de ce fait, il
sera démis de ses fonctions de Directeur de l'Instruction Publique, ce qui le
conduira, sans aucune preuve de sa culpabilité, à la prison de Maceió et à
celle de Recife. 

Par la suite,
jeté au fond de la cale du bateau Manaus, il sera déporté à Rio de
Janeiro, où il restera enfermé pendant presque un an, par un séjour humilliant
dans la tristement célèbre colonie pénitentiaire d’Ilha Grande.

Lorsque Homero
Senna, bien des années plus tard, lui demande la raison de son arrestation,
l'auteur répond simplement :

- Sei lá!
Talvez ligações com a Aliança Nacional Libertadora, ligações que, no entanto,
não existiam.<!--[if !supportFootnotes]-->[22]<!--[endif]-->

Il est clair
que ces faits lui ont laissé de profondes cicatrices morales, notamment les
deux accusations, fruits d'intrigues notoires, de rumeurs, d'insinuations
malveillantes et diffamatoires, plus particulièrement son arrestation pour fait
de communisme, car il s'agissait de dénonciations faites par ses propres
collègues de travail. En effet, certains étaient mécontents de la discipline
que Ramos avait imposée au sein de la Direction de l'Instruction Publique
concernant la gratuité des repas et des uniformes scolaires ; d'autres (presque
tous ses détracteurs) le renièrent suite à la décision de l'écrivain d'accepter
l'inscription des enfants provenant de familles à faibles revenus, ou sans
revenus, dans les écoles des quartiers riches. 

- Estou
resolvido a não me defender, écrit-il à Heloisa de
Medeiros Ramos, sa seconde épouse. - Defender-me de quê? Tudo é comédia e de
qualquer maneira eu seria um péssimo ator. <!--[if !supportFootnotes]-->[23]<!--[endif]-->

D'autre part,
s'il est vrai qu’il n’est pas souhaitable d'évaluer l’oeuvre littéraire d'un
auteur&nbsp; à partir d’un regard
uniquement cantonné à ses expériences existentielles, il faut cependant prendre
en compte les propos de l'écrivain lui-même, qui avoue :&nbsp; Arte
é sangue, é carne. Além disso não há nada. As nossas personagens&nbsp; são pedaços de nós mesmos, só podemos
expor o que somos.<!--[if !supportFootnotes]-->[24]<!--[endif]--> 

Force est de
constater que Graciliano Ramos a vécu beaucoup de drames, de déceptions et de
frustrations et une existence dans un monde saturé de peines. 

&nbsp;L'intitulé Un Monde Plein de Peines (ce
monde qui impose ses différents caprices aux êtres humains), rapelle le titre
de l'avant-dernier chapitre de Vidas Secas (Sécheresse).
D'ailleurs, au départ, c'est le titre que Ramos envisageait de donner au roman
– O mundo coberto de penas (Un monde plein de peines) - et qu'il a
changé au dernier moment, le remplaçant par Vidas Secas (Sécheresse),
voulant peut être signifier : des vies vidées d’espoir, sans avenir,&nbsp; dans un monde qui a perdu le sentiment
de la solidarité.

Le mot pena, employé par l'auteur dans le texte
de Vidas Secas (Sécheresse), peut être compris dans le sens
littéral de plumes qui, dans le récit,
se rapporte à celles des oiseaux migrateurs perchés sur l'arbre mulungu
et abattus, par la suite, par les coups de carabine tirés par Fabiano. Des
plumes qui, emportées par le vent, volent sur le Sertão et finissent par
recouvrir les champs, les arbres et les toits des cabanes isolées hors des
villages.&nbsp;&nbsp; 

 D'autre part, le mot pena peut être compris dans son sens
métaphorique d'adversitée, d'afliction, de châtiment, de punition, jetant
ainsi un regard sur la douleur, la souffrance, l'épreuve, la misère, la
déception et le désespoir de ceux qui, à l'instar de Fabiano, Nha Vitória
et leurs deux enfants, vivent plongés dans les inexorables aridité et pauvreté
du sertão du Nord-Est brésilien.

Tous ces
éléments resonnent en parfaite harmonie avec le caractère fuyant de Ramos : un
homme qui parlait peu, par phrases rares et par réponses caustiques et
coupantes, un homme qui n'appréciait pas les rencontres amicales (y compris
avec ses voisins). Cet homme&nbsp;
aimait le silence, la solitude, mais il appréciait les enfants ; cet homme fumait de façon impulsive les cigarettes Selma<!--[if !supportFootnotes]-->[25]<!--[endif]-->
et&nbsp; affichait une aversion ouverte
pour les postes de radios, les téléphones et les sonnettes.&nbsp; Ramos était aussi un homme qui
appréciait toujours une bonne eau-de-vie <!--[if !supportFootnotes]-->[26]<!--[endif]-->; &nbsp;de plus, il se disait athée, alors qu'il étáit&nbsp; un lecteur assidu de la Bible<!--[if !supportFootnotes]-->[27]<!--[endif]-->.

Comme nous
l'avons déjà souligné, Graciliano Ramos a écrit ses premières lettres dans un
contexte conflictuel qui n'a pu être maîtrisé que grâce à la lecture des livres
condamnés par l'intolérance religieuse environnante. Par la suite, l'écrivain
deviendra un artisan du mot s'appliquant dans la recherche d'un langage juste
et dénoué de fiorutures verbales, soit une façon d'exposer la pensée comme par
des coups de fouet. Imprégné par l'expérience de la réalité dure et oppressante
de l’homme du Sertão et lui même écrasé par les infortunes que l'existence lui
a imposées, Ramos affiche une profonde repulsion pour la bourgeoisie, pour
l'autoritarisme et l'oppression. Par ailleurs, il exprime une disposition
consciente, cohérente et permanente pour l'exercice d’une critique sévère de la
réalité sociale complexe qui était alors celle du Nord-Est brésilien.



4.
L'ACCES A LA MATURITE LITTERAIRE 



Lorsque l'on
analyse le Graciliano Ramos d'avant ses publications dans la revue Novidade,
alors qu'il se cachait encore sous différents pseudonymes, on peut
évaluer les efforts mobilisés dans la construction de l'écrivain qu'il voulait
être : un artisan laborieux de la phrase et un amateur obstiné du style, qui ne
s'est reconnu et ne s'est révélé que lorsqu'il s'est&nbsp;&nbsp; senti prêt.

L’imagination
et la fantasie ne sont ,toutefois, pas absentes chez lui ; ni la tendresse,
malgré la sévérité du discours, la resistance au superflu, au redondant. Si
l’image de l’homme austère et même rigide, peut, parfois paraître impitoyable
dans les avis donnés sur les oeuvres d'autres écrivains et même sur ses propres
créations littéraires, sa tendresse se manifeste clairement au contact des
enfants et de leurs mondes plein de rêves comme dans les nouvelles&nbsp; “Luciana” et “Minsk”<!--[if !supportFootnotes]-->[28]<!--[endif]-->
, ainsi que dans les lettres à Heloísa, sa seconde épouse. 

Par ailleurs,
l’imagination et le fantastique apparaissent dans Vidas Secas (Sécheresse ou Vies Arides), où, à l'instar des humains, les chiens peuvent
penser, avoir des rêves, des espoirs, des fantaisies et même une âme (qui sait
immortelle ?). Nous faisons référence ici à&nbsp; la chienne Baleia (Baleine), qui, au cours de son
agonie finale, se met à délirer et à imaginer un autre monde, un univers
féerique peuplé des preás (cochons d'Inde) ; des preás nerveux,
capricieux, immenses et gras.

&nbsp;A ce propos, dans une lettre à son
épouse Heloisa, Ramos annonce :



(...)
escrevi um conto sobre a morte duma cachorra, um troço difícil, como você vê:
procurei adivinhar o que se passa na alma de uma cachorra. Será que há mesmo
alma em cachorro? Não me importo. O meu bicho morre desejando acordar num mundo
cheio de preás. Exatamente como todos nós desejamos<!--[if !supportFootnotes]-->[29]<!--[endif]-->.



Pour souligner
cette dynamique de maturation, il est intéressant de procéder à une lecture
comparative de deux nouvelles de l'auteur : O Ladrão (Le Voleur) et Um
Ladrão (Un Voleur). La première, écrite en 1915 alorsque Ramos avait
vingt-trois ans,&nbsp; ne fut publiée
qu'en 2012 dans l‘oeuvre posthume Garranchos. La deuxième, Um Ladrão
(Un voleur), est parue en 1947,&nbsp;
dans le livre Insônia .

L’une et
l’autre présentent une même thématique, les mésaventures de deux voleurs
maladroits et incompétents, condamnés à un échec inévitable par leur manque
d'expérience,&nbsp; leur précipitation
et leur insouciance.

En dépit de la
quasi-similitude des titres et quelque proximité des circonstances, les niveaux
de maturité littéraire révélés dans les deux nouvelles sont très différents,
ainsi que leur décor, leur structure et leur trame. Le discours de chaque
narrateur est également singulier ;&nbsp;
celui de O Ladrão (Le Voleur) est un narrateur-témoin, un personnage secondaire, presque
absent du noyau de l’histoire, qui utilise la narration à la première personne
en partant de son angle de vision. En revanche, le narrateur de Um Ladrão
(Un Voleur), est omniscient
et, par conséquent, il raconte les événements à la troisième personne, malgré
du point de vue du bandit lui-même. L'auteur procède avec une telle finesse
d'analyse qu’il est&nbsp; capable de
rendre compte des pensées et des sentiments du malheureux protagoniste.

Dans O
Ladrão (Le Voleur), la première nouvelle citée, le lecteur n'est
même pas sûr qu'il s'agisse d'un cambriolage, mais cette suspicion devient
certitude, la pauvreté de l'homme étant
suffisante pour déterminer son penchant criminel. En revanche, dans la
nouvelle O Ladrão, (Le Voleur), le penchant délinquant du protagoniste
est incontestable, même s'il est atténué par son désir d'abandonner le “milieu”
et de s'intégrer à la société.&nbsp;
Dans les deux textes, cependant, on peut constater des mises au point
identiques, comme si les événements avaient été photographiés avec un
téléobjectif et non avec un grand-angle, ces événements&nbsp; ayant pour fond le drame existentiel de
chacun des deux personnages.

De plus, ces
deux récits d'un même écrivain, produits à des moments différents de sa vie,
jeunesse et maturité, témoignent de l'évolution de Ramos, à travers la forme,
la structure et le style, ce qui permet de voir comment l'écrivain a pu,
progressivement, s’accepter et trouver le courage de se révéler pleinement.



5.
UN MANDACARU&nbsp; ÉCRIVAIN



On raconte dans
les milieux littéraires que Oswald de Andrade, écrivain bresilien moderniste,
avait affirmé, au sujet de son contemporain Graciliano Ramos, que ce dernier
était un mandacaru&nbsp; écrivain. Affirmation qui fait sens
car le mandacaru est un cactus bien adapté au climat rude et aride du
Sertão. Ses fleurs apparaissent pendant la saison sèche, sous un soleil torride
qui rend le sol pierreux et fissuré, et qui, de plus, fait “bouillir” le
cerveau des hommes. Les fleurs fragiles et délicates de cette plante ont des
pétales blancs qui sont comme des bras qui s'étendent genereusement pour
révéler un noyau coloré suggerant l’espoir et&nbsp; la rennaissance.

Graciliano
Ramos, par sa concision lyrique, nous transmet un sentiment semblable. Il a
developpé son talent d’écrivain dans un milieu hostile, non seulement
climatique, mais aussi&nbsp; familial,
scolaire et&nbsp; social, dans un
univers gouverné par des autocrates rassurés par leurs fortunes ou par un&nbsp; pouvoir patriarcal ou politique. De
plus, à plusieurs reprises, Ramos fut&nbsp;
victime des caprices de la nature, ainsi que des fourberies des
intrigants provinciaux.

Voilà,
peut-être, la raison d’être superstitieux et de son pessimisme... De la peur
qu’il ressentait vis-à-vis de tout que, à son avis, pourrait porter malheur.

Ainsi, dans une
lettre adressée à son épouse Heloisa, dans laquelle il commentait les divers
avis que les critiques littéraires avaient émises au sujet de son roman São
Bernardo, Ramos “vide son sac” : Umas cartas literárias cheias de merda de
galinha. Paciência. Eu sou um literato horrível e só dou para isso. Tenho
procurado outras profissões. Tolice. <!--[if !supportFootnotes]-->[30]<!--[endif]-->


De même en
1936, l'écrivain se trouvait à Rio lorsqu'il reçut un courrier de son épouse
annonçant une mauvaise nouvelle : toutes les vaches dont il avait hérité de sa
grand-mère étaient mortes, sauf deux ; pour cette raison, son épouse avait
préféré vendre les bêtes survivantes. Et Ramos de répondre : Fez muito bem,
vendendo os animais que restaram. Estranhei que ainda tivessem escapado duas
reses. Provavelmente as duas que ficaram não sabiam que eram minhas. Se
soubessem, teriam morrido, como as outras. <!--[if !supportFootnotes]-->[31]<!--[endif]-->

Un autre passage de ce courrier est lui aussi significatif : O
número treze tem-me perseguido. O lugar onde me deitei no wagon era
número treze, a cadeira onde me sentei no banquete número treze. No bilhete de
volta, que já me chegou, parece que a cama também é treze. Estou ficando
supersticioso. <!--[if !supportFootnotes]-->[32]<!--[endif]-->



Au terme de ce
travail, force est de constater que Ramos n'a jamais abandonné son goût pour la
confrontation et l'auto-dévalorisation, et, en accord avec ce qu'il était,
selon les mots de l'écrivaine Rachel de Queiroz, son amie personnelle : esquisito,
esquivo, muitas vezes tão malcriado quanto qualquer dos seus personagens. <!--[if !supportFootnotes]-->[33]<!--[endif]-->

Finalement,
Ramos a réussi à extraire de l'adversité de la vie les éléments qui allaient
cimenter son individualité et&nbsp;
nourrir l’oeuvre littéraire qu’il était en train de bâtir.

Le poète Murilo
Mendes a bien saisi cette interpénétration entre le Ramos extra-littéraire
(l’homme) et le Ramos littéraire (l’écrivain). A son avis, l'homme Ramos était
: Brabo. Olho-Faca. Difícil. Cacto que deriva de um solo sáfaro<!--[if !supportFootnotes]-->[34]<!--[endif]-->&nbsp; ;
alors que l'écrivain Ramos&nbsp; : Funda
o estilo&nbsp; à sua imagem. Na tábua
seca do livro nenhuma voluta inútil<!--[if !supportFootnotes]-->[35]<!--[endif]-->.

Le propres
mots&nbsp; de l'auteur, affirmés de
façon incisive, comme s'il proclamait un dogme, résument ces différents aspects
:&nbsp; A palavra não foi feita para
enfeitar, brilhar como ouro falso. A palavra foi feita para dizer<!--[if !supportFootnotes]-->[36]<!--[endif]-->.





RÉFÉRENCES
BIBLIOGRAPHIQUES:



ADORNO, Theodor. Notas de Literatura
I. Rio de Janeiro/São Paulo: Duas Cidades, 2003.

BARROS, Maria Luiza Carvalho de. A
grande angular de Mário de Andrade, a objetiva de Ramos: uma observação dos
contos “O ladrão”, de Mário de Andrade e “Um ladrão”, de Graciliano Ramos. Disponível
em &lt; http://www.revistas.usp.br/crioula/issue/view/4425
&gt;. Acesso em 29 de janeiro de 2014.

BEZERRA, Élvia. Graciliano
Ramos&nbsp; sob o olhar de Rachel de
Queiroz. Disponível em &lt; http://www.blogdoims.com.br/ims/graciliano-ramos-sob-o-olhar-de-rachel-de-queiroz-%E2%80%93-por-elvia-bezerra/.
Acesso em 25 de janeiro de 2014.

BICALHO, Ana Maria. Diálogos
Interculturais: Graciliano Ramos Tradutor/Traduzido. In: X Encontro
Nacional de Tradutores e IV Encontro Internacional de Tradutores. Ouro Preto,
2009, vol. 1. 

BOSI, Alfredo. (org.) Antologia e Estudos sobre
Graciliano Ramos. São Paulo: Ática, 1995.

BRAGNER, Sônia. (org.) Graciliano
Ramos. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1992.

CÂNDIDO, Antônio. Ficção e Confissões: ensaios sobre Graciliano Ramos. Rio de
Janeiro: Ed. 34, 1992.

FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary. Disponível
em &lt; http://www.atramenta.net/lire/madame-bovary/1941
&gt;. Acesso em 27 de janeiro de 2014.

LEBENSZTAYN, Ieda.&nbsp; Graciliano Ramos e a revista
Novidade: contra o lugar-comum. Estudos Avançados. São Paulo: 2009, Volume
23, Numero 67.

MENDES, Murilo. Murilograma a
Graciliano Ramos. Disponível em &lt; http://www.escritas.org/pt/poema/1269/murilograma-a-graciliano-ramos.
Acesso em 29 de janeiro de 2014.

NASCENTES, Antenor. Dicionário
etimológico da língua portuguesa. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1932.


PÓLVORA, Hélio. Graciliano Ramos
Ficcionista. Disponível em &lt;
http://www.vidaslusófonas.pt/graciliano_ramos.htm. Acesso em: 14 de janeiro de
2014.

SANT’ANA, Moacir Medeiros de. Graciliano
Ramos – Achegas Biobibliográficas. Maceió: editora não especificada, 1973.

SILVEIRA, Joel. Na fogueira: memórias.
Rio de Janeiro: Mauad, 1998.

SOARES, L. Eustáquio. Um Diálogo
Antimoderno com a Modernidade. Disponível em &lt; http://pedientemigracion.ucm.es/info/especulo,
numero36/gramos. html. Acesso em 24 de janeiro de 2014.

RAMOS, Graciliano. Obra Completa. Rio
de Janeiro: Editora Record, 1992 (Publicação especial, em quatro volumes, para
o PRODUBAN – Banco do Estado de Alagoas S.A.).

_________. Garranchos (Org. Thiago
Mio Salla). Rio de Janeiro/São Paulo: Record, 1ª edição, 2012.





NOTE


<!--[if gte mso 9]>
 
  Normal.dotm
  0
  0
  1
  3947
  22498
  .
  187
  44
  27629
  12.0
 
 
  
 
<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 
  0
  false
  
  
  18 pt
  18 pt
  0
  0
  
  false
  false
  false
  
   
   
   
   
  
 
<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 
 
<![endif]-->

<!--[if gte mso 10]>

 /* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
 {mso-style-name:"Table Normal";
 mso-tstyle-rowband-size:0;
 mso-tstyle-colband-size:0;
 mso-style-noshow:yes;
 mso-style-parent:"";
 mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
 mso-para-margin:0cm;
 mso-para-margin-bottom:.0001pt;
 mso-pagination:widow-orphan;
 font-size:10.0pt;
 font-family:"Times New Roman";}

<![endif]-->



<!--StartFragment-->









































































































































































































































Ultérieur traduction: Vies Arides&nbsp;(Traducteur: Mathieu
Dosse). Paris: Chandeigne, mai 2014.

<!--EndFragment-->







<!--[if gte mso 9]>
 
  Normal.dotm
  0
  0
  1
  8
  47
  .
  1
  1
  57
  12.0
 
 
  
 
<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 
  0
  false
  
  
  18 pt
  18 pt
  0
  0
  
  false
  false
  false
  
   
   
   
   
  
 
<![endif]--><!--[if gte mso 9]>
 
 
<![endif]-->

<!--[if gte mso 10]>

 /* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
 {mso-style-name:"Table Normal";
 mso-tstyle-rowband-size:0;
 mso-tstyle-colband-size:0;
 mso-style-noshow:yes;
 mso-style-parent:"";
 mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
 mso-para-margin:0cm;
 mso-para-margin-bottom:.0001pt;
 mso-pagination:widow-orphan;
 font-size:10.0pt;
 font-family:"Times New Roman";}

<![endif]-->



<!--StartFragment--><!--EndFragment-->
<!--[if !supportFootnotes]-->



<!--[endif]-->




<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Conférence-Rencontre&nbsp; à l’Université Paul Valéry,
Montpellier, le 26 mars 2014.






<!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;  Président de l’Académie de
Lettres d’Alagoas, Maison de Jorge de Lima, Brésil.






<!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
Rio de Janeiro:
Leitura. Juin. 1943




<!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; SENNA, Homero.
Rio de Janeiro: Revista do Globo, nº 473, 18 décembre 1948.







<!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]--> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; BEZERRA, Elvia. Graciliano Ramos sob os olhos de Rachel de
Queiroz. Disponível em &lt; Blog do IMS – Instituto Moreira Sales&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; http://www.blogdoims.com.br/ims/graciliano-ramos-sob-o-olhar-de-rachel-de-queiroz-por-elvia-bezerra.
Acesso em janeiro de 2014




<!--[if !supportFootnotes]-->[6]<!--[endif]--> La grammaire n’a
pas importance et on l’apprend vite. Tu as déjà vu que la vielle Georges Sand a
commencé a écrire sans la grammaire. Et nos écrivains actuels, Zélins e Jorge,
marchant de front, l’ignorent entièrement. (Lettre nº 84 – RAMOS,
1992, Vol. III, Cartas, p. 155)






<!--[if !supportFootnotes]-->[7]<!--[endif]-->  “São Bernardo” avance, comme ci,&nbsp;
comme ça. Hier&nbsp; j’ai conclu
que j’ai un récit de piètre qualité, sans queue ni tête ( Lettre nº 61 - RAMOS,
Vol. III, Cartas, p. 126).




<!--[if !supportFootnotes]-->[8]<!--[endif]-->  (...) une
histoire médiocre: une couple de misérables, une chienne et deux
enfants (Rio de Janeiro: Revue Leitura. 1943).




<!--[if !supportFootnotes]-->[9]<!--[endif]--> Pas pour ce qu’il vaut, mais,
malheureusement, parce que je suis devenu connu. (Rio de Janeiro: Revue
Leitura. Juin. 1943). 




<!--[if !supportFootnotes]-->[10]<!--[endif]-->  Elle ne
vaut rien. En fait, elle a déjà disparue. (SENNA,
Homero. Rio de Janeiro: Revista do Globo, nº 473, le 18 décembre 1948).&nbsp; &nbsp;




<!--[if !supportFootnotes]-->[11]<!--[endif]-->  Un
chef-d'œuvre va arriver, écrit avec la langue du Sertão, plein de mots mal rangés.
(Lettres nº 60 -RAMOS,
1992, Vol. III, Cartas, p. 125).




<!--[if !supportFootnotes]-->[12]<!--[endif]-->  Le discours pédant des personnages qui
prétendaient tout savoir a fini par dévaster l'ancienne littérature
brésilienne. D'ailleurs, ce ne sont que des balivernes, car le Brésil n'a
jamais eu une littérature. ( ... ) Désormais il en aura une. ( Lettre nº 88 – RAMOS, 1992, Vol.
III, Cartas, p. 161 ). 






<!--[if !supportFootnotes]-->[13]<!--[endif]-->  (…) de
pure forme. Au fond, Graciliano était pleinement conscient de la valeur de son
oeuvre. [ Jornal de Hoje (Vida &amp; Arte). Fortaleza: 27.10.2012 ]. 




<!--[if !supportFootnotes]-->[14]<!--[endif]-->  Il commencera à signer " Graciliano
Ramos”, abandonnant&nbsp; ainsi toute
forme de déguisement. (RAMOS, 2012
– Introduction, p. 10 )






<!--[if !supportFootnotes]-->[15]<!--[endif]-->  ( ... ) [ce chapitre] apporte des éléments
fondamentaux pour la compréhension de la construction du roman et pour le
caractère spécifique du narrateur, le protagoniste, João Valério, qui n’ayant pas
réussi à devenir écrivain, (...) a concretisé ses ambitions économiques en
profitant du patrimoine des autres. (LEBENSZTAYM, 2009)






<!--[if !supportFootnotes]-->[16]<!--[endif]-->  Caetés exprime le drame personel de
Graciliano : l'impasse de l'éducation dans un monde fondé sur la violence&nbsp; où l'on progresse grâce à des actes
malhonnêtes. (LEBENSZTAYM, 2009)




<!--[if !supportFootnotes]-->[17]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
(…) [il ] ne faisait l'économie ni des châtiments ni des reproches.(SANT’ANA, 1973)






<!--[if !supportFootnotes]-->[18]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
(…) un agressif manque de sourire.(SANT’ANA, 1973)






<!--[if !supportFootnotes]-->[19]<!--[endif]-->  Ils
m’ont interdit de rire, de parler fort, de jouer avec les voisins, d’exprimer
mon avis. Je vivais&nbsp; dans une
grande prison. Non, je vivais dans une petite prison, comme un perroquet
attaché à sa cage.&nbsp; J ‘avais visualisé
la liberté en déchiffrant la prose difficile du roman. (...)&nbsp; Malheureux enfant de la brousse,
j'étais malheureux, comme le sont tous les enfants persecutés, livrés aux
gifles, aux bêtes qui aboient dans la nuit. (RAMOS, 1992, Vol. III, Infância, p. 199/203)






<!--[if !supportFootnotes]-->[20]<!--[endif]--> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; -
Pourquoi c'est un pêché, Emilia? 



<!--[if !supportLists]-->-&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->Parce que
ce livre est éxcommunié, il est écrit par un homme mauvais, un protestant, pour
tromper les sots.

<!--[if !supportLists]-->-&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<!--[endif]-->J’ai
refuté en disant que l’enfant et le chien agissaient comme des chrétiens. Elle
a repondu que c’est justement cela qui nous mettait en danger: quand le diable
voulait tenter les personnes, il simulait une belle apparence, cachait les
pieds de canard et donnait des conseils raisonables. Après il montrait les
ongles et la queue, exhalait le souffre&nbsp;
etnous emportait en enfer. (RAMOS, 1992, Vol. III, Infância, P.
200/201). &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;






<!--[if !supportFootnotes]-->[21]<!--[endif]-->  (…) la même manière dont les lavandières d’
Alagoas exercent leur métier. (SILVEIRA,
1998, p. 284).






<!--[if !supportFootnotes]-->[22]<!--[endif]--> &nbsp;&nbsp;
- Je sais pas. Peut-être pour des
liaisons avec le parti Aliança Nacional Libertadora, toutefois, liaisons, qui
n’ont jamais existé. ( SENNA, Homero. Rio de Janeiro: Revista do Globo,
nº 473, le 18 décembre) 






<!--[if !supportFootnotes]-->[23]<!--[endif]-->  -&nbsp;&nbsp; J'ai décidé de ne pas me défendre. (...) Me défendre
de quoi? Ce n'est qu'une comédie et, de toute façon, je suis un très mauvais
acteur. (RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas
- Os bilhetes da prisão, p. 167 ).






<!--[if !supportFootnotes]-->[24]<!--[endif]-->  -&nbsp;&nbsp;&nbsp; L’art, c’est le sang, c’est la chair. Il n'y a rien d'autre. Nos
personnages sont des morceaux de nous mêmes, nous ne pouvons exposer que ce que
nous sommes. (Lettre nº 111 - RAMOS, 1992,
Vol. III, Cartas, p. 213).&nbsp; &nbsp;&nbsp;




<!--[if !supportFootnotes]-->[25]<!--[endif]-->   Me voici entouré par des mégots de
cigarettes. Il y en a presque trente. Après mon retour, mon occupation c’est de
fumer. Fumer et écouter, chaque nuit, les sottises qui nous sont envoyées de
Rio et de São Paulo. Ceci mis à part, il ne semble avoir plus rien d’important
dans le monde entier. (Lettre nº 55 – RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas,I p. 120 ).






<!--[if !supportFootnotes]-->[26]<!--[endif]-->   Je mange avec l’appétit d’un cheval. (…)
Juste après le dejeuner, c’est normal, j’ai bu beaucoup d’eau-de-vie. Je vais
dormir. (Lettre nº 73 – RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas, p. 140).






<!--[if !supportFootnotes]-->[27]<!--[endif]-->   Aujourd’hui personne ne va travailler, parce
que c'est un pêché, à cause de la mort de Jésus Christ, ce garcon-là qui a fait
des discours à la province et, à la fin, a tenté de conduire une revolution à
la capitale. (…) En tout cas je pense à Jesus Christ sans aucune sympathie,
bien évidemment.&nbsp; (…). (Lettre nº 80 – RAMOS, 1992, Vol. III,
Cartas, p. 149)




<!--[if !supportFootnotes]-->[28]<!--[endif]-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; RAMOS,
1992, Vol. 1, Insônia: Luciana e Minsk,
p. 58/74.




<!--[if !supportFootnotes]-->[29]<!--[endif]-->  ( ... ) j’ai écrit une
nouvelle sur la mort d'une chienne, chose&nbsp;
difficile, comme tu peux imaginer. J'ai essayé de deviner ce qui se
passe dans l'âme d'un chien. Le chien a-t-il&nbsp; vraiment une âme ? Au fond, pour moi, ça n'a aucune importance.
Cette bête meurt rêvant à un monde rempli de cochons de l’Inde. De la même
façon que nous tous, nous&nbsp; le&nbsp; souhaitons. (Lettre nº 103 – RAMOS,
1992, Vol. III, Cartas, p. 201).




<!--[if !supportFootnotes]-->[30]<!--[endif]-->  Des lettres littéraires
pleines de merde de poulet. Patience. Je suis un écrivain raté, mais je ne
suis&nbsp; bon à rien d’autre. J'ai
cherché d'autres professions. Des bêtises.. (Lettre nº 77 RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas, p. 146).




<!--[if !supportFootnotes]-->[31]<!--[endif]-->  Tu as très bien fait de vendre
les animaux restants. C’est curieux que ces deux vaches ne soient pas mortes.
Peut-être qu'elles n'étaient pas au courant qu'elles m'appartenaient. Sinon,
elles seraient mortes, elles aussi, comme les autres. (Lettre nº 99 – RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas,
p. 193). 




<!--[if !supportFootnotes]-->[32]<!--[endif]-->  Le nombre treize me poursuit. Ma place&nbsp; dans la voiture-couchette&nbsp; était treize, la chaise où je me suis
assis durant le banquet était la numéro treize. Sur le billet de retour, qui
est déjà arrivé, il me semble que le numéro du lit est également treize.&nbsp; Je deviens supersticieux.&nbsp; (Lettre
nº 94 – RAMOS, 1992, Vol. III, Cartas, p. 182).




<!--[if !supportFootnotes]-->[33]<!--[endif]-->  [il était]
étrange, insaisissable, parfois aussi
grossier que ses personnages. (Graciliano.
Rio de Janeiro: Revista O Cruzeiro. Última
Página. Edição de 7 de junho de 1947)






<!--[if !supportFootnotes]-->[34]<!--[endif]-->  Irrascible.
Oeil-perçant. Difficile. Cactus né sur un sol malveillant. (Murilograma a Graciliano Ramos. Disponível em &lt; http://www.escritas.org/pt/poema/1269/murilograma-a-graciliano-ramos. Acesso
em 29 de janeiro de 2014).




<!--[if !supportFootnotes]-->[35]<!--[endif]-->  Construit son style à sa propre image. Dans
la sécheresse de son écriture, aucune volute inutile.&nbsp; (Murilograma
a Graciliano Ramos. Disponível em &lt; http://www.escritas.org/pt/poema/1269/murilograma-a-graciliano-ramos. Acesso
em 29 de janeiro de 2014).




<!--[if !supportFootnotes]-->[36]<!--[endif]-->  Le mot n'a
pas été créé pour décorer, pour briller comme de l’or faux. Le mot a été créé
pour dire. (SILVEIRA, 1998, p. 284).








<!--[endif]-->
















<!--EndFragment-->