A IMPORTÂNCIA DO TÍTULO NA OBRA CINEMATOGRÁFICA
Autor: Marcello | Publicado: 2008-11-25T10:54:00-03:00

Uma tarefa realmente espinhosa deve ser renomear ou simplesmente traduzir títulos de filmes para os países onde os mesmos serão exibidos nos circuitos comerciais, caso do Brasil, que importa anualmente centenas de películas do estrangeiro, principalmente de HOLLYWOOD. Nesse contexto muitas traduções literais foram adotadas e predominavam já na época do cinema mudo, tais como: “O assassinato do Duque de Guise” (1908 – Charles Le Baragy Andre Calmettes – L’ Assassinat Du Duc de Guise), “Cabíria” (1914 – Giovanni Pastrone – Cabiria). Porém, corria-se um grande risco ao renomear os filmes, para torná-los mais atraentes comercialmente; É o caso por exemplo, (ainda na fase do cinema mudo) de “Enganar e Perdoar” (1915 – Cecil B. de Mille – The Cheat), “Os Mistérios de Nova York” (1915 – Donald McKenzie – The  Perils of Pauline – Perigos de Pauline), “Intolerância” (1916 – David W. Griffith) veio literalmente de Intolerance, que possuía também um sub-título: “Love’s Struggle Throughout The Ages” (O combate do amor através dos tempos).Mas, diversas mudanças no titulo original dos filmes, a meu ver, trouxeram um grande prejuízo e foram (sinto muito) infelizes para todos os incautos espectadores estrangeiros. Assim ocorreu com Nosferatu (1922 – Friedrich Wilhelm Murnau) que teve a princípio a película exibida com o título “Lobisomem” no Brasil; “Ouro e Maldição” (1924 – Erich Von Stroheim) chamava-se simplesmente Greed (Ganância); “Em Busca do Ouro” (1925 – Charles Chaplin) chamava-se The Gold Rush (A corrida do ouro) (Rush = andar com pressa); Deus Branco (1928 – Woody S. Van Dyke) chamava-se “White Shadows in the Southseas”. E os pecados de tradução e (ou) conversão de títulos foram se agravando com o tempo na era do cinema falado. “M” (1931 – Fritz Lang), recebeu no Brasil o título: “M, o vampiro de Dusseldorf”, nada mais mentiroso (M, vem de murder = assassinato); “O médico e o monstro” escrevia-se originalmente (1932 – Roubem Mamoulian) Dr. Jekill and Mr. Hyde; “Crepúsculo dos Deuses” (1950 – Billy Wilder), chama-se simplesmente Sunset Boulevard. Aquele título que aqui vigorou é puramente comercial nada acrescenta e confunde o espectador, sendo o nome de uma ópera de R. Wagner da tetralogia do anel do Nibelungo.Não sou contra a criatividade na busca dos novos títulos que algumas vezes até valorizam o sentido original do filme, mas o que percebemos na maioria das situações é uma total desvinculação da temática cuja finalidade é simplesmente impactar e atrair público. Cinefilos!! Observem com cuidado os novos títulos lançados no nosso país e vocês descobrirão verdadeiras tragédias dignas de levantar até defuntos.Alguns exemplos clássicos:ATORES PRINCIPAIS DO FILME SUNSET BOULEVARD<!--[if gte mso 9]>     Normal   0         21         false   false   false      PT-BR   X-NONE   X-NONE                                                                                                     <![endif]--><!--[if gte mso 9]>                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                <![endif]--> <!--  /* Font Definitions */  @font-face 	{font-family:"Cambria Math"; 	panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4; 	mso-font-charset:1; 	mso-generic-font-family:roman; 	mso-font-format:other; 	mso-font-pitch:variable; 	mso-font-signature:0 0 0 0 0 0;} @font-face 	{font-family:Calibri; 	panose-1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4; 	mso-font-charset:0; 	mso-generic-font-family:swiss; 	mso-font-pitch:variable; 	mso-font-signature:-1610611985 1073750139 0 0 159 0;}  /* Style Definitions */  p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal 	{mso-style-unhide:no; 	mso-style-qformat:yes; 	mso-style-parent:""; 	margin:0cm; 	margin-bottom:.0001pt; 	text-align:center; 	line-height:150%; 	mso-pagination:widow-orphan; 	font-size:11.0pt; 	font-family:"Calibri","sans-serif"; 	mso-ascii-font-family:Calibri; 	mso-ascii-theme-font:minor-latin; 	mso-fareast-font-family:Calibri; 	mso-fareast-theme-font:minor-latin; 	mso-hansi-font-family:Calibri; 	mso-hansi-theme-font:minor-latin; 	mso-bidi-font-family:"Times New Roman"; 	mso-bidi-theme-font:minor-bidi; 	mso-fareast-language:EN-US;} .MsoChpDefault 	{mso-style-type:export-only; 	mso-default-props:yes; 	mso-ascii-font-family:Calibri; 	mso-ascii-theme-font:minor-latin; 	mso-fareast-font-family:Calibri; 	mso-fareast-theme-font:minor-latin; 	mso-hansi-font-family:Calibri; 	mso-hansi-theme-font:minor-latin; 	mso-bidi-font-family:"Times New Roman"; 	mso-bidi-theme-font:minor-bidi; 	mso-fareast-language:EN-US;} .MsoPapDefault 	{mso-style-type:export-only; 	text-align:center; 	line-height:150%;} @page Section1 	{size:595.3pt 841.9pt; 	margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm; 	mso-header-margin:35.4pt; 	mso-footer-margin:35.4pt; 	mso-paper-source:0;} div.Section1 	{page:Section1;} --> <!--[if gte mso 10]>   /* Style Definitions */  table.MsoNormalTable 	{mso-style-name:"Tabela normal"; 	mso-tstyle-rowband-size:0; 	mso-tstyle-colband-size:0; 	mso-style-noshow:yes; 	mso-style-priority:99; 	mso-style-qformat:yes; 	mso-style-parent:""; 	mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; 	mso-para-margin:0cm; 	mso-para-margin-bottom:.0001pt; 	text-align:center; 	line-height:150%; 	mso-pagination:widow-orphan; 	font-size:11.0pt; 	font-family:"Calibri","sans-serif"; 	mso-ascii-font-family:Calibri; 	mso-ascii-theme-font:minor-latin; 	mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; 	mso-fareast-theme-font:minor-fareast; 	mso-hansi-font-family:Calibri; 	mso-hansi-theme-font:minor-latin;}  <![endif]-->  Pergunto: até que ponto a lei que define os direitos autorais de uma obra cinematográfica permite tais mudanças de titulo nos países em que os mesmos serão exibidos?  Escrito por:  Marcello Dante