"O Senhor Brecht" de GMT em Portugal
Autor: Glauce Guima | Publicado: 2017-04-11T11:23:00-07:00


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Começou em 2011 quando meu irmão, o diretor professor e escritor Juarez Guimarães Dias, veio a Lisboa
concluir sua tese de doutorado “Narrativas em cena: Aderbal Freire-Filho(Brasil) e João Brites (Portugal)” e aqui viveu por 6 meses. Teve contato com a
literatura de Gonçalo M. Tavares e me emprestou o livro “O Senhor Brecht”
propondo-me a produção da montagem, na qual me dirigiria. Convidei o magnífico ator
Lourinelson Vladmir, a quem denomino “rapsodo-mor”, para integrar o elenco. No projeto tínhamos cenógrafo, preparadora corporal,
iluminadora, figurinista, até um correspondente de Lisboa via skype, o dramaturgo
lisboeta Mickäel de Oliveira) – a encenação era ambiciosa, assim como a
circulação. Aprovada pela Lei Rouanet (e jamais captada), prevíamos
passar por quatro estados brasileiros e também por quatro países de língua
portuguesa - Portugal, Cabo Verde, Moçambique e Guiné-Bissau.




Diante da dificuldade de se levantar esta verba, depois de 1 ano simplificamos o projeto.
Utilizamos até como justificativa a tragédia nuclear de Fukushima, quando naquele momento as palavras de "O Senhor Brecht" se faziam ainda mais necessárias. Mas
nada. Um edital, dois, três. Um ano, outro, e nada. 




Em 2014 caducou a licença dos direitos de autor para captação.
Envergonhada, passei mais de um ano ruminando a vontade de renová-los. Não tive
coragem de escrever para o autor, sabia que era dar murro em ponta de faca. Para
que a coisa acontecesse, teria de traçar um novo caminho - e este se deu logo Depois das grandes mudanças no país*. Abismada
com os acontecimentos recentes no Brasil, saquei “O Senhor
Brecht” da estante para me salvar numa tarde de várias notícias absurdas, uma mais que a outra. No dia seguinte liguei para o Louri “Não aguento mais. Vou
levantar o Senhor Brecht de forma independente, vamos? Estou indo". Marcamos
os dois para relermos juntos, e encontramo-nos na praia, fim de tarde. Esta caiu e
continuávamos a ler, em voz alta, e uma amiga dele que passara por ali
permaneceu nos ouvindo e por vezes leu conosco. Ao fim do livro, havíamos definido o Sala para Rapsódias e a existência do multiplicador (diante da presença ativa desta amiga/ouvinte, invertendo ali os papeis). E que não disporíamos
de mais nada além de nossos corpos e vozes, abandonando todos os artifícios teatrais, mesmo porque não tínhamos salas de teatro.
Circularíamos então por salas de casas.




Marcamos a primeira sessão para dali a 2 meses, em São Paulo, e fomos
gentilmente recebidos na sala do escritório da Companhia do Latão. Além de
amigos queridos, contamos com o incentivo e a presença do autor, o escritor GMT,
que se encontrava na capital ministrando um curso.




O Sala para Rapsódias baseia-se no que Pasolini definiu em seu Manifesto por Novo Teatro, como o “Teatro da Palavra”, trazido por Louri de sua
trajetória como rapsodo homérico (recita os cantos 1, 2, 6 e 9 da “Ilíada”). O
multiplicador é o ouvinte da sessão que demonstra interesse em também contar as
estórias de “O Senhor Brecht”, e passa a trilhar seu próprio caminho. 




No Brasil, a possibilidade da existência do multiplicador neste momento
de grave crise social, em que as principais verbas da cultura têm sido cortadas
ou congeladas, em que as secretarias de cultura têm se mesclado às de esporte e
turismo, é de fundamental importância para o aprimoramento do trabalho do
artista que agora se vê na obrigação de justificar sua existência através de suas próprias ferramentas de trabalho. 






Neste caminho, ‘meu’ “O Senhor Brecht” foi acolhido no Brasil primeiramente
em casas de amigos, passando para as dos amigos dos amigos, e por consequência,
às dos amigos dos amigos dos amigos, que por afeto se tornaram também amigos
meus. Agradeço a todos pela oportunidade e interesse, e digo que volto logo
para continuar o circuito que mal começou e já se mostrou aí um solo fértil, tendo como termômetro o bom e velho "chapeu", aquele que&nbsp;não mente.&nbsp; &nbsp;

A sala
de casa aproxima, dá intimidade, revela quem somos. Na sala de casa é onde
conversávamos os assuntos mais importantes, e hoje anda abandonada, cada membro
da família é auto-suficiente com seu telemóvel entre as quatro paredes do quarto de
mal dormir. “O Senhor Brecht” é urgente. As estórias de GMT provocam o afeto
quanto à nossa condição humana, diverte e faz refletir. Ali estamos em
conjunto, é gente falando com gente. Sentimo-nos mais fortes, frente a um cotidiano de intenso massacre da
subjetividade, causada pela sedutora tecnologia, isso para não falar da neurociência.




Cheguei ontem em Lisboa. Não sei como será, aqui conheço ninguém além de
minha querida e carinhosa anfitriã Maria Manuel, Miúcha para os íntimos. Amanhã me encontro com Catarina Real, artista plástica que se interessou pelo
projeto e tem me indicado vários lugares. No Porto, há sessões marcadas para maio, que meu amigo diretor e dramaturgo Jorge Louraço Figueira está cavando. Em Belo Horizonte, o multiplicador Gabriel Castro Cavalcante se
apresenta este fim de semana com 'seu' sr. Brecht, sob orientação artística de
Juarez Guimarães Dias. Não estou sozinha, e há outros multiplicadores
interessados no Brasil, estudando o texto. Já já eles aparecem. Falaremos em coro cada vez maior. O coro do afeto. E este coro somente me é possível realizar porque conto com a eficiência do trabalho de Henrique Landulfo como produtor administrativo.




Depois
de circular Portugal, tenho adiante Cabo Verde, Moçambique e Guiné-Bissau para trilhar, e não faço hoje a menor ideia de como nem quando chegarei lá - assim como não tinha ideia de como chegaria aqui. Estou apenas cumprindo um projeto aprovado em 2011 pela Lei Rouanet (e
jamais captado), porque a necessidade existe, não é virtual nem trabalho para se ganhar dinheiro ou visibilidade. Se a África não for possível desta vez, será da outra. Não tenho pressa, tenho fé. Além de muitas saudades de todos vocês, meus amigos queridos. Já já estou de volta, meu ponto de partida será sempre aí.

&nbsp;

* "Mudanças

Tinha sido manicure num cabeleireiro. Depois das grandes mudanças no país, e aproveitando a anterior experiência profissional, era agora uma das funcionárias que amputava dedos aos criminosos."

(Gonçalo M. Tavares, "O Senhor Brecht")