Autor: Anderson Eduardo | Publicado: 2012-04-26T08:12:00-07:00



     
A Trilogia dos Mortos de George A. Romero

A Trilogia dos Mortos de George A. Romero


      


    


      

          

            
                
             
       
           
       
          

  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  
 
    
  

Quem gosta de cinema 
  acredita em certas lendas. Seja a nova aventura de Indiana Jones ou o 
  Napoleão que o Kubrick roteirizou, mas não filmou, há 
  uma série de projetos que os fãs torcem para ver nas telas. No 
  caso de Terra 
  dos mortos 
  (Land of the dead, 2005), a quarta parte da série de George 
  A. Romero sobre zumbis, a espera foi de apenas vinte anos. 

Ironicamente, Romero 
  só conseguiu dinheiro para realizar o projeto graças ao êxito 
  relativo de cópias baratas do seu trabalho, como Extermínio 
  (2002) e Resident 
  Evil (2002). Vale lembrar que todos os filmes de zumbis feitos depois 
  de 1968, sejam eles bons ou ruins, são cópias de Romero. A 
  noite dos mortos-vivos (Night of the living dead), mito fundador 
  do gênero, enterrou de vez o terror clássico no estilo Boris Karloff 
  e abriu caminho para uma nova estética cinematográfica. O longa 
  marca o fim de uma era cientistas excêntricos, gargalhadas malévolas 
  e castelos mal-assombrados. Até mesmo o cemitério, onde começa 
  a história, é filmado num preto-e-branco granulado, sem firula 
  nem gelo seco.

Noite 
  dos mortos-vivos&nbsp; 

Noite... abre 
  com Barbara (Judith ODea) e seu irmão indo deixar flores 
  no túmulo do pai. Perto da lápide, o sujeito se lembra de uma 
  bronca que tomou do avô naquele mesmo cemitério, graças 
  a uma brincadeira de mau-gosto. Ele repete a brincadeira e os dois discutem. 
  No fundo, o primeiro zumbi se aproxima. Depois de uma breve perseguição, 
  Barbara termina sozinha em uma casa cheia de cadáveres, todos prestes 
  a acordar. Daí em diante, a fita não dá um minuto de sossego 
  ao espectador, e o suspense vai se acumulando até transbordar no anticlímax 
  apocalíptico que antecede os créditos finais. Romero não 
  se rende a esquemas morais fáceis, conferindo à história 
  uma camada de ambigüidade, camada essa que sustenta Noite...  
  como um bom filme até os dias de hoje. 

A grande sacada 
  do diretor é misturar ao suspense e ao horror uma forte dose de crítica 
  social. Lançado em 1968, ano do assassinato de Martin Luther King 
  e das grandes (e violentas) manifestações de Washington, o 
  filme tem no papel principal um negro. Para reforçar a idéia, 
  Ben (Duane Jones) é o único personagem do filme 
  que toma decisões sensatas, que não entra em estado catatônico 
  e que não parte para cima dos outros sobreviventes por ganância 
  ou medo. Trancados em uma casa e cercados por zumbis, o grupo de desconhecidos 
  tem ainda de lidar com a animosidade e com as brigas constantes. Romero nega 
  ser proposital, mas os brancos retratados em Noite... são ignorantes, 
  neuróticos, preconceituosos e (por que não dizer?) burros. Por 
  outro lado, o diretor transforma as milícias anti-zumbis em facções 
  disfarçadas da Ku Klux Klan - sem as máscaras e com respaldo popular. 
  

Com o tempo, Noite... 
  foi perdendo a pecha de descolado e caiu, salvo em certos círculos, 
  na categoria de trash. Alguns diálogos viraram chavões 
  sofríveis e, mesmo toda a influência que exerceu no cinema de terror 
  acabou resumida ao aspecto repugnante da fita. Apocalipse Canibal, 
  Uma virgem entre os mortos-vivos  e o clássico italiano Noites 
  eróticas dos mortos-vivos  são todos filmes que se aproveitam 
  da nojeira na trilogia de Romero, deixando para trás o que há 
  de mais interessante nela. Perto de suas seqüências e filhos bastardos, 
  no entanto, Noite... é uma fita leve, que compensa a falta de 
  recursos financeiros com um roteiro impecável e uma fotografia crua e 
  realista. No mesmo ano em que Roman Polanski cutucava outro gênero 
  do terror com O bebê de Rosemary, Romero inaugurou o ramo que 
  ele só revisitaria uma década mais tarde.

Intervalo&nbsp; 
  

Entre Noite 
  dos mortos vivos e Despertar dos mortos, Romero dirigiu dois filmes, 
  os esquisitos O exército do extermínio (The 
  crazies, 1973) e Martin (1977). No primeiro, um vírus 
  misterioso enlouquece os moradores de uma cidade no interior. Sob lei-marcial 
  e cercados pelo exército, os poucos habitantes que não foram acometidos 
  pela doença se organizam para furar o bloqueio dos militares. Em Martin, 
  um sujeito que acredita ser vampiro muda-se para uma cidade pacata, onde pretende 
  acabar de uma vez por todas com o hábito esquisito de beber sangue. Embora 
  um tanto calcados nas idéias de Noite..., ambos os filmes são 
  razoáveis, mas costumam ser lembrados pelos fãs como mero ensaio 
  do que estava por vir.

Despertar 
  dos mortos&nbsp; 

Romero foi também 
  um dos primeiros a sacar o potencial cômico dos filmes de zumbis. Ainda 
  que infinitamente mais violenta e repulsiva do que Noite dos mortos vivos, 
  a seqüência Despertar dos mortos (Dawn of the 
  dead, 1978) é também uma sátira social sobre a humanidade 
  à beira do apocalipse. A fita se passa alguns meses depois do episódio 
  original, só que agora em uma cidade grande e infestada de zumbis. Enquanto 
  os funcionários de uma rede de televisão discutem se vão 
  ou não ficar no ar, um grupo da SWAT promove uma verdadeira matança 
  num prédio de apartamentos. No meio da confusão, dois funcionários 
  da TV e dois policiais da SWAT fogem em um helicóptero e pousam num shopping 
  center abandonado. Depois de promover uma limpeza nos zumbis residentes, a turma 
  se instala e os dias passam. 

Tudo que o grupo 
  precisa, de armas à comida, pode ser encontrado no shopping. Conforme 
  essas necessidades básicas vão sendo substituídas por orgias 
  gastronômicas e roupas de grife, uma horda de zumbis passa a rodear o 
  estabelecimento. A idéia é clara: se o morto-vivo lembra de algum 
  lugar da sua vida anterior, esse lugar é um shopping center. Como no 
  recente Todo mundo quase morto (Shaun of the dead, 2004), somos 
  nós os zumbis canibais e acéfalos que vagam pelas cidades - daí 
  o bom-humor do filme. Também há espaço para bastante suspense 
  nas mais de duas horas de Despertar dos mortos. As cenas grotescas 
  criadas por Tom Savini, o "mago dos efeitos especiais", ficam no meio 
  termo entre o perturbador e o cômico, o realista e o totalmente fantástico. 
  O enorme culto à fita vem, imagino eu, desse tom de absurdo que emerge 
  da bem bolada fusão entre terror e comédia. 

Despertar dos 
  mortos tem uma legião de fãs e, para cada um deles, parece 
  haver também uma versão diferente do filme. Existe a clássica, 
  que foi aos cinemas em 1978, e a clássica em versão do diretor. 
  Para o lançamento europeu, o italiano Dario Argento cortou as 
  cenas engraçadas e injetou mais sangue e ação. Há 
  ainda uma versão sem cortes, longa e com problemas de andamento. Mais? 
  Uma segunda versão do diretor (a preferida de Romero), uma versão 
  inglesa sem cortes, uma versão sem censura da versão sem cortes, 
  duas versões alemãs, uma japonesa... e a lista prossegue. A que 
  saiu em bancas no Brasil é uma das longas e sem censura, mas não 
  sei bem qual. Como todas as outras, ela acompanha o inevitável aviso 
  que diz: "Pela primeira vez disponível em DVD...". Está bom demais.

Intervalo 
  II&nbsp; 
  

Depois de Despertar, 
  Romero dirigiu dois fracassos retumbantes. Cavaleiros de aço 
  (Knightriders, 1981), uma adaptação da fábula 
  do Rei Artur com motoqueiros, é um filme longo, enfadonho e cheio de 
  paradoxos religiosos mal realizados. Creepshow - Show de horrores  
  (1982), parceria com o escritor Stephen King, tem lá seus 
  momentos de originalidade, mas parece ter sido feito por outro cineasta. O único 
  mérito fica com Leslie Nielsen, que figura em uma das cinco histórias 
  da fita, todas tiradas de antigos gibis de terror. 

Dessa vez, o retorno 
  ao mundo dos zumbis foi mais rápido.

Dia 
  dos mortos&nbsp; 
  

Embora mantenha 
  alguns dos elementos de seus antecessores, Dia dos mortos  (Day 
  of the dead, 1985) está um pouco abaixo deles. A história 
  se passa alguns meses depois de Despertar dos mortos, num mundo devastado 
  onde para cada ser humano normal há 400 mil mortos-vivos. O cenário 
  da vez é um complexo militar na Flórida, onde cientistas e soldados 
  tentam entender as causas do fenômeno. Apesar de contar com a melhor produção 
  de toda a série e um roteiro bastante razoável, falta algo da 
  novidade dos dois primeiros filmes. A graça toda fica com o zumbi "evoluído" 
  Bub (Sherman Howard), que tem até um lado sensível. 
  Dia dos mortos  não chegar a ser ruim, mas segue a velha maldição 
  da trilogia com final capenga. 

As 
  versões medonhas 

Trinta anos depois 
  do lançamento original, resolveu-se que era hora de transformar Noite 
  dos mortos vivos  em um outro filme. Claro! Para que deixar o clássico 
  lá tranqüilo se você pode cortar as melhores cenas, inserir 
  novos atores e tramas e ainda mudar completamente a trilha sonora? A tal edição 
  comemorativa consegue ser ainda pior do que a refilmagem de Noite... dirigida 
  por Tom Savini na década de 90. 

Essa necessidade 
  patológica de recriar versões ruins de filmes bons rendeu também 
  um novo Madrugada dos mortos, cheio de trucagens e cortes de videoclipe. 
  Por sorte percebeu-se que, melhor do que refilmar as obras de Romero, era deixá-lo 
  fazer mais um filme de zumbis. Com orçamento decente e uma premissa ótima, 
  tudo indica que o diretor acertou a mão com Terra dos mortos. 
  O companheiro de cozinha que resenhou o filme disse que o mundo precisa de mais 
  Romeros. A isto eu adiciono: deixem eles filmarem!