João Vilanova Artigas
Autor: Mariana Magalhães Costa | Publicado: 2015-12-17T17:24:00+01:00





foto: cristiano mascaro. fonte: archdaily.com







Em 2015, João Vilanova Artigas completaria
100 anos.&nbsp; Ao longo deste ano, foram
realizados diversos eventos comemorativos relembrando a vida e obra do
arquiteto; O Itaú Cultural em São Paulo organizou uma exposição reunindo
vídeos, fotos, desenhos e maquetes da sua obra; Em Junho foi
lançado o documentário “Vilanova Artigas: o arquiteto e a luz”(cujo trailer se
encontra abaixo), dirigido por sua neta Laura Artigas e Paulo Gorski, e que
contou com uma apresentação especial na programação da FLIPMais, durante a
Feira Literária de Paraty; além da criação de um oficial do arquiteto:
http://www.vilanovaartigas.com&nbsp;&nbsp;Por
isso, o blog hoje também presta uma homenagem a esse que é um dos grandes
mestres da arquitetura moderna brasileira.








Nascido em Curitiba, no Paraná, João Vilanova
Artigas formou-se engenheiro-arquiteto pela Escola Politécnica de São Paulo, em
1937, e veio a se tornar um dos principais representantes da escola paulista. Apesar
de ser mais conhecido por seus projetos brutalistas, como o prédio da faculdade
de arquitetura da USP (FAUSP) ou o estádio do Morumbi, sua obra reúne projetos
diferentes entre si, o que revela uma multiplicidade de influências e um
amadurecimento do arquiteto ao longo de sua trajetória.



Enquanto a escola carioca acompanhava de
perto os passos de Le Corbusier, em um primeiro momento, Artigas foi profundamente influenciado pela
arquitetura orgânica do americano Frank Lloyd Wright.


A
influência de F.L. Wright na arquitetura de Vilanova Artigas (1938-1944)



Vilanova Artigas entrou em contato com a
arquitetura de Wright nos anos 40, através de revistas americanas que chegavam
ao Brasil. &nbsp;Ele admirava o modo como
Wright percebia a arquitetura. Wright costumava dizer que a terra e o processo
construtivo estavam intimamente ligados à arquitetura.&nbsp; A chamada “arquitetura orgânica” busca uma
integração, uma simbiose do construído com a natureza e a diluição do objeto na
paisagem; há uma nítida recusa da monumentalidade em seus projetos. Salienta-se
um desejo de camuflar a arquitetura com o seu entorno. Daí vem a preferência do
americano por matérias primas, como a pedra e a madeira, ou materiais resultantes
de transformações primárias, como o tijolo e a telha, cujas cores e texturas se
assemelham à natureza.



Frank Lloyd Wright também dava muita importância à
qualidade do espaço interno. &nbsp;Em
suas obras, o interior imperava sobre o exterior.&nbsp; Para ele, a concepção de um edifício deveria
ser guiada pela disposição interna e as fachadas deveriam traduzir essa composição.





A influência da “arquitetura orgânica” de
Wright pode ser encontrada em obras como a Casa Paranhos ou a “Casinha”, onde Artigas
morou.





Fonte: http://projecaoconstrutiva.blogspot.com.br/2011/09/influencia-wrightiana-no-brasil-casa.html



No
projeto para a Casa Paranhos(1942-1944)
foi preservada uma fidelidade à concepção artesanal. &nbsp;As janelas fixas na
fachada seguem um plano contínuo, sempre muito próximas da linha do
telhado. &nbsp;As janelas de esquina contribuem para uma diluição da forma. &nbsp;O espaço interno fluido se reflete nos volumes externos. A composição impressiona pela nitidez,
pelo rigor mas também por sua leveza.









A Casinha. Fonte: http://www.vilanovaartigas.com/cronologia/projetos/casa-vilanova-artigas

Casinha (1942), primeira obra que o arquiteto
projetou para si mesmo, o que lhe proporcionou uma liberdade que até então ele
não tinha nos outros projetos. &nbsp;Havia pouca
diferença entre fachada principal, de frente e de fundos, rompendo assim com
uma hierarquia entre partes. &nbsp;O espaço
interno dispunha de poucas divisórias, oferecendo assim uma fluidez entre os
ambientes.




O envolvimento
político de Vilanova Artigas




Artigas se associou ao partido comunista em 1945.&nbsp; Dois anos depois, com
a cassação do registro do partido, sua participação política torna-se ainda
mais assídua, o que fomenta o seu compromisso social e o tom cada vez mais
exaltado de seus artigos.



Em 1952, ele publicou o polêmico “Caminhos da
Arquitetura”, onde contesta agressivamente os dois maiores arquitetos
modernistas da atualidade: Frank Lloyd Wright, que tanto havia influenciado a
sua arquitetura até então, e Le Corbusier.&nbsp;
Estes são taxados por ele como 'arquitetos de elite', criticados por produzir uma
arquitetura voltada apenas para as classes dominantes. &nbsp;Artigas encarava a filosofia de Corbusier como
decorrente de um pensamento ingênuo, fundamentado na busca evasiva de um mundo
utópico composto de formas puras, sem um real
compromisso com a construção. Isso sem contar que se aproveitava da arquitetura
de modo que esta servisse para reforçar a dominação do homem pelo capital.&nbsp; Trata-se um documento que exala a tensão
daquele momento político vivido pela esquerda, caracterizado por embates
ideológicos do período da guerra fria e a campanha contra o imperialismo
americano.








Fonte:&nbsp;http://vilanovaartigas.com/cronologia/periodos/1950-1959?page=3&nbsp;



Artigas era um homem
inquieto e acreditava que a única maneira da arquitetura proporcionar mudanças
significativas para a sociedade seria através de alguma relação política.&nbsp; Caso contrário, o conflito entre as classes
jamais seria resolvido.&nbsp; A política
deveria, portanto, ser visada como um componente intrínseco na arquitetura e
essa associação entre ambos era um atributo que todo arquiteto deveria
reconhecer e almejar em seus trabalhos.&nbsp; Com
isso, Artigas passa a considerar em seus projetos a função social do arquiteto,
sempre enfatizando a arquitetura como crítica à realidade. 


A influência de Le Corbusier na obra de Vilanova Artigas - uma reviravolta no seu discurso (1945)



Suas convicções
políticas fizeram com que o arquiteto levantasse uma série de questionamentos
quanto a mensagem exprimida em sua arquitetura. Ao defender uma arquitetura
majoritariamente artesanal, não estaria Artigas negando o progresso, algo tão
fundamental para o desenvolvimento da nação brasileira? Estaria a submissão de
suas obras à natureza demonstrando uma descrença na capacidade humana? Artigas
faz mais do que simplesmente refletir sobre o significado de suas obras - Ele
reavalia sua maior fonte de inspiração.&nbsp; 



A impessoalidade da
geometria de Le Corbusier, por outro lado, corresponde a um anseio de
democratização da forma moderna.&nbsp; Similarmente,
o incentivo de Walter Gropius à produção em larga escala viabiliza o acesso das
massas a esses produtos.&nbsp; Com isso, a
tecnologia torna-se cada vez mais presente nas obras de Artigas. A arquitetura
se afata da natureza e se aproxima do urbano e do processo industrial.


A partir de 1945, Artigas abandona
de vez a sua submissão à natureza e dedica-se à compreensão e aprimoramento das
técnicas construtivas visando materiais modernos.&nbsp;&nbsp; Evidenciam-se em suas construções a sua
atração pela crueza do material, as suas preocupações com o espaço interno e a
unificação do mesmo com o sistema urbano, intercalando a organização racional
com estudos psicológicos. Dentre suas principais características, predominam os
volumes geométricos puros, sendo esses frequentemente coroados por uma
cobertura em V e constituídos de espaço interno fluido que conferem ao conjunto
um dinamismo através do jogo de rampas e níveis desencontrados.&nbsp; Isso sem contar com a interação do espaço
encerrado com o ambiente externo, realizado por meio de grandes vãos na fachada e a continuidade com o piso da calçada.





Projeto de Sua Segunda Casa(1949)





A segunda residência do arquiteto foi construída
no mesmo terreno da “Casinha”.&nbsp; Há um forte
contraste entre as linguagens das duas residências.&nbsp;&nbsp; Enquanto a primeira remete a um processo
construtivo mais artesanal, através do uso de madeiras, tijolos e telhas
cerâmicas, a segunda faz uso de grandes planos de vidro e formas geométricas.&nbsp; A opacidade e reclusão da casinha se contrapõem
à transparência da segunda casa. Há uma leveza nesta nova casa que atribui uma
maior elegância ao conjunto, bem como uma maior pureza no volume.&nbsp; O desenho invertido das águas do telhado
contribui para a expressão formal da construção. 

A continuidade visual
é um aspecto importante no projeto. Há uma continuidade entre o ambiente interno
e externo.&nbsp; Além da continuidade visual
pelas grandes esquadrias de vidro, há também uma continuação do piso graças à
rampa de acesso. 





FAUSP(1961-1969)






Foto: Jos
Moscardi Fonte: http://www.vilanovaartigas.com/cronologia/projetos/faculdade-de-arquitetura-e-urbanismo-da-usp





A Faculdade de
Arquitetura da USP é conhecida como um dos projetos mais importantes de sua
carreira, considerada a mais bem sucedida experiência de conjugação entre
interação espacial e social. Nesta construção, Artigas conseguiu reunir
arquitetura, pensamento pedagógico e ideologia social, gerando uma composição em
perfeita sintonia.&nbsp; A tese central do
projeto gira entorno da concepção do espaço como promotor das relações
humanas.&nbsp; Esse conceito contribui para a
concepção da arquitetura em seu papel primordial de abrigo.











Foto: Nelson
Kon Fonte: http://www.vilanovaartigas.com/cronologia/projetos/faculdade-de-arquitetura-e-urbanismo-da-usp

Trata-se de um volume de forma pura, fechado para o
exterior nos pavimentos superiores mas que proporciona uma continuidade com a
calçada no nível do térreo.&nbsp; Suas grandes
fachadas de concreto aparente revelam o seu processo construtivo pela marca das
tábuas utilizadas como fôrma. A natureza hermética do volume visto do exterior contrasta
com a amplitude de seu interior.&nbsp; Ao adentrar o edifício, vislumbramos um
espaço que se abre em todas as direções, seguindo pelas rampas que atravessam o
edifício.





Embora este seja um edifício coberto, a faculdade não deixa
de ser um espaço público. Ela pertence a cidade e essa noção é enfatizada em
sua espacialidade.&nbsp; Não há uma porta
principal ou um único acesso propriamente definido.&nbsp; É um espaço que se abre para vários lados e
qualquer um pode entrar.&nbsp; A ideia é que o
movimento dos usuários caracterizasse o espaço por completo.









O Pavimento Térreo
possui a maior área. Nele se desenvolve uma espécie de praça central interna
que recebe luz diretamente da abertura zenital na cobertura.&nbsp; Ou seja, a cidade é trazida para dentro da
construção.&nbsp; Um espaço agregador, que
propicia o encontro, a convivência e a solidariedade.&nbsp; Ele já foi inclusive palco de manifestações
políticas, como vemos na foto acima.









Foto: Nelson
Kon Fonte: http://www.vilanovaartigas.com/cronologia/projetos/faculdade-de-arquitetura-e-urbanismo-da-usp

Os pilares
externos possuem um desenho distinto onde uma forma plana e triangular
intercepta um volume piramidal tridimensional que se eleva do solo, como se a
fundação estivesse ascendendo.&nbsp; Esta
solução faz uma alusão às forças da natureza ao provocar um encontro direto e
inesperado entre forças contrastantes - a força da gravidade, que tende a puxar
os corpos para a terra, e a reação inversa.



Sua
morfologia bruta e pesada faz da FAUSP uma obra enraizada, próxima da terra e
das pessoas, mas ao mesmo tempo transcendente, através da iluminação zenital e da
hegemonia grandes dos vãos, ressaltando um pensamento utópico perante a
situação do mundo.



Conclusão



A
trajetória de Artigas apresenta saltos bruscos entre estilos. Apesar disso, certos
princípios tais como a honestidade do material, a fluidez do espaço e a
franqueza funcional são mantidos através da sua obra, o que revela um gradual
amadurecimento. &nbsp;Estas premissas revelam a sua ideologia política, algo que influenciou diretamente a escolha dos arquitetos cujas obras
nortearam a sua produção, passando do organicismo de F.L. Wright, pelo racionalismo
de Le Corbusier, e eventualmente chegando ao patriotismo visando obras nacionais como as de
Niemeyer e Reidy.