Adaptação.... Tradução!
Autor: Jaci Lynn | Publicado: 2010-10-29T16:43:00-02:00

The Phantom of the OperaLEROUX, Gaston. Penguin Popular classicsPrologue. p. 1-6 de 270.
Prólogoem que o autor desta obra singular informa ao leitor como ele adquiriu a certeza que o Fantasma da Ópera realmente existiu
&nbsp;&nbsp;&nbsp; O Fantasma da Ópera realmente existiu. Ele não era, como era acreditado por muito tempo, uma criatura da imaginação dos artistas, uma superstição dos gestores, ou um produto do cérebro absurdo e impressionável das moças do balé, de suas mães, das coxias, dos atendentes da sala de relógio ou o porteiro. Sim, ele existiu em carne e osso, embora ele tenha assumido a aparência completa de um fantasma real, isto é, de uma sombra espectral.&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quando eu comecei a vasculhar os arquivos da National Academy of Music, fiquei impressionado com as coincidências surpreendentes entre os fenômenos atribuídos ao "fantasma" e a tragédia mais extraordinária e fantástica que já animava as classes superiores de Paris; e logo concebeu a ideia de que essa tragédia poderia ser razoavelmente explicada pelo fenômeno em questão. Os eventos não datam mais de trinta anos atrás; e não seria difícil encontrar nos dias de hoje, no foyer do balé, uns velhos da mais alta respeitabilidade, homens em cujo termo se poderia confiar absolutamente, que se lembrariam como se tivesse sido ontem as condições do misterioso e dramático acontecimento do sequestro de Chistine Daaé, o desaparecimento do Visconde de Chagny e a morte de seu irmão mais velho, o conde Philippe, cujo corpo foi encontrado na margem do lago que existe nos porões inferiores do Opera no lado da rua Scribe. Mas nenhuma dessas testemunhas, até aquele dia, achava que não havia qualquer razão para ligar a figura lendária do Fantasma da Ópera com essa história terrível.&nbsp; &nbsp;&nbsp; A verdade era lenta para entrar na minha mente, estava intrigado com a investigação, e a cada momento foi complicando por eventos que, à primeira vista, poderia ser encarado como sobre-humano; e mais uma vez eu estava a ponto de abandonar uma tarefa em que eu estava me esgotando na busca desesperada de uma imagem vã. Afinal, eu recebi a prova de que meus pressentimentos não me enganaram, e eu estava recompensado por todos os meus esforços no dia em que adquiri a certeza de que o Fantasma da Ópera foi mais do que uma mera sombra.&nbsp;&nbsp;&nbsp; Nesse dia, passei longas horas sobre "as memórias de um gerente", da luz e do trabalho frívola de Moncharmim, demasiado céptico, que, durante seu mandato no Opera, não entendia nada do comportamento misterioso do Fantasma, que estava fazendo toda a diversão que ele poderia, no momento em que ele se tornou a primeira vítima das curiosas operações financeiras, que passava dentro do "envelope mágico".&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eu tinha acabado de deixar a biblioteca em desespero, quando me encontrei com a maravilhosa gerente de ação da nossa Academia Nacional, que estava conversando com um animado e bem preparado velhinho, a quem ele me apresentou alegremente. A gerente sabia tudo sobre minhas investigações e como ansiosamente eu estava tentando descobrir o paradeiro do juiz de instrução no famoso caso Chagny , M. Faure. Ninguém sabia o que tinha acontecido com ele, vivo ou morto; e lá estava ele de volta do Canadá, onde passou quinze anos, e a primeira coisa que fez, em seu retorno a Paris, foi vir para os escritórios de secretariado no Opera e pedir um assento livre. O velhinho foi o próprio M. Faure.&nbsp;&nbsp;&nbsp; Passamos uma boa parte da noite juntos e ele me contou sobre o caso Chagny inteiro, como ele havia compreendido até o momento. Ele foi obrigado a concluir a favor da loucura do visconde e da morte acidental do irmão mais velho, mesmo com o lago de provas em contrário; mas foi, no entanto, convencido de que uma terrível tragédia teve lugar entre os dois irmãos em conexão com Christine Daaé. Ele não poderia me dizer o porque de Christine ou visconde. Quando mencionei o fantasma, ele apenas riu. Ele também tinha sido avisado das manifestações curiosas que pareciam apontar para a existência de um ser anormal, residente em um dos cantos mais misteriosos do Opera, e ele sabia da história do envelope; mas ele nunca tinha visto nada&nbsp; digno de sua atenção como juiz encarregado do caso Chagny, e era tanto que ele tinha feito para ouvir o depoimento de uma testemunha que apareceu por vontade própria e declarou que ele havia se encontrado com o fantasma. Este testemunho não era outro senão o homem a quem todos em Paris chamavam de o "Persa" e que foi bem conhecido por todos os assinantes do Opera. O magistrado levou-o para um visionário.&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eu estava imensamente interessado por esta história do Persa. Eu queria saber, se ainda havia tempo para encontrar essa testemunha valiosa e excêntrica. Minha sorte começou a melhorar e eu o descobri em seu pequeno apartamento na Rue de Rivoli, onde viveu desde então e onde morreu cinco meses depois da minha visita. Eu estava, à primeira vista, desconfiado, mas quando o Persa me disse, com sinceridade de criança, tudo o que sabia sobre o fantasma e tinha me entregado as provas da incidência - incluindo a correspondência estranha de Christine Daaé - para fazer o que eu quisesse, eu não era mais capaz de duvidar. Não, o fantasma não era um mito!&nbsp;&nbsp; Eu sei que foi dito que essa correspondência pode ter sido forjada por um homem cuja imaginação tinha certamente sido alimentados com os contos mais sedutores; mas, felizmente, eu descobri alguns dos escritos de Christine fora do famoso pacote de cartas e, na comparação entre os dois, todas as minhas dúvidas foram removidas. Eu investiguei a história do Persa e descobri que ele era um homem de bem, incapaz de inventar uma história que poderia ter complicado os fins da justiça.&nbsp;&nbsp;&nbsp; Esta foi, aliás, a opinião das pessoas mais sérias que, em um momento ou outro, foram misturados no caso Chagny, que eram amigos da família de Chagny, a quem eu mostrei todos os meus documentos e defini todas as minhas inferências. Neste contexto, gostaria de imprimir algumas linhas que recebi do General D ------:
"Senhor&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eu não posso incitá-lo muito para publicar os resultados do seu inquérito. Lembro-me perfeitamente que, poucas semanas antes do desaparecimento dessa grande cantora, Christine Daaé, e a tragédia que jogou todo o Faubourg Saint-Germain em luto, houve muita conversa, no foyer do balé, sobre o tema do "fantasma" e eu acredito que ele só deixou de ser discutido em consequência do caso depois que todos nós nos animamos muito. Mas, se é possível - como, depois de ouvir você, eu acredito - para explicar a tragédia por meio do Fantasma, então eu lhe peço, senhor, para conversar conosco sobre o fantasma de novo. Por mais misterioso que o fantasma possa parecer à primeira vista, ele será sempre mais fácil de explicar que a história triste em que as pessoas mal intencionadas tentaram inventar sobre dois irmãos matando um ao outro, que se adoravam por toda as suas vidas.&nbsp;Acredite em mim, etc."
&nbsp;&nbsp;&nbsp; Finalmente, com o meu maço de papéis na mão, mais uma vez quis ir no vasto domínio do fantasma, o edifício enorme que ele tinha feito o seu reino. Tudo o que meus olhos viram, tudo que minha mente percebeu, corroborou os documentos do Persa com precisão; e uma maravilhosa descoberta coroou meus trabalhos de uma forma muito clara. Ele vai se lembrar que, mais tarde, quando cavando na infra-estrutura do Ópera, antes de enterrar os registros fonográficos das vozes dos artistas, os trabalhadores foram expostos a um cadáver. Bem, eu era capaz de provar que o cadáver foi o do Fantasma da Ópera. Eu fiz o gerente de ação colocar esta prova para o ensaio com suas próprias mãos; e é agora uma questão de suprema indiferença para mim se os jornais fingem que o corpo era de uma vítima da Comuna. Os infelizes que foram massacrados, durante a Comuna, nas caves da ópera, não foram enterrados neste lado; eu vou dizer onde seus esqueletos podem ser encontrados: em um local não muito longe daquela cripta imensa que foi armazenada durante o cerco com todos os tipos de provisões. Deparei-me com esta faixa justamente quando eu estava procurando os restos do Fantasma da Ópera, que eu nunca deveria ter descoberto, mas para o inédita chance descrita acima.&nbsp;&nbsp; Mas vamos voltar para o corpo e que deve ser feito com ele. No momento, devo concluir esta Introdução muito necessário por agradecer M. Mifroid (que era o comissário de polícia chamado para as primeiras investigações depois do desaparecimento de Christine Daaé), M. Rémy, o falecido secretário, M. Mercier, o falecido gerente do exercício, M. Gabriel, o falecido mestre-coro, e mais particularmente a sra. La Baronne de Castelot-Barbezac, que foi outrora a "Pequena Meg" da história (e quem não tem vergonha dela), a estrela mais charmosa do nosso admirável corpo de baile, a filha mais velha da Sra. Giry digna, já falecida, que tinha o encargo da casa privada do fantasma. Todos estes foram assistenciais para mim; e, graças a eles, vou ser capaz de reproduzir aquelas horas de puro amor e terror, em seus mínimos detalhes, diante dos olhos do leitor.&nbsp;&nbsp;&nbsp; E eu devo ser ingrato se eu realmente omitir, no limiar da história terrível e verídica, de agradecer a atual gestão do Opera, que tão gentilmente me ajudaram em todas as minhas perguntas, ao M. Messager em particular, junto com M. Gabião, o gerente de ação, o mais amável dos homens, o arquiteto confiados com a preservação do edifício, que não hesitou em me emprestar as obras do Charles Garnier, embora ele tinha quase certeza que eu iria nunca mais voltaria. Finalmente, devo prestar uma homenagem pública à generosidade do meu amigo e ex-colaborador, M. J. Le Croze, que me permitiu mergulhar em sua esplêndida biblioteca teatral e pedir mais raras edições de livros de que atribuímos grande importância.
GASTON LEROUX