Seria o Trítono a Música do Diabo?
Autor: Thomaz Ferreira Martins | Publicado: 2016-01-04T11:13:00-02:00




Uma dos maiores mitos no ensino da música está relacionado ao intervalo de quarta aumentada (ou quinta diminuta), um intervalo de três tons chamado "trítono" (o intervalo correspondente entre dó e fá sustenido, por exemplo). Este intervalo tem uma proporção de 45:32 e, justamente por isso, é percebido pelo ouvido como uma dissonância. Além disso, foi chamado de "diabolus in musica". E aí é que começa a desinformação.

O diabo é aquele que divide (dia-bolus; o oposto seria sim-bolus, união). Como o trítono é o intervalo que divide a oitava em duas partes idênticas, e ainda é uma dissonância, acabou ganhando essa denominação imagética, uma representação puramente simbólica e filosófica.

Pois o discurso infundado e desinformante que vigora por aí carrega vários equívocos, preconceitos, imprecisões e até mesmo mentiras, as quais serão desvendadas agora. Resta saber se tal desinformação foi plantada conscientemente ou foi apenas uma anedota que ganhou ares de verdade.

A primeira é que "o intervalo de quarta aumentada recebeu o nome de 'diabolus in musica' na Idade Média.

Há sérias divergências entre os autores sobre quando esse nome surgiu. As referências à expressão "diabolus in musica" datam do início do século 18, com Fux, Telemann, entre outros compositores e teóricos. Denis Arnold, no New Oxford Companion to Musics, sugere que o apelido foi aplicado por Guido D'Arezzo, no período medieval. O Dicionário Grove de Música afirma que foi no Renascimento e Grout e Palisca, no História da Música Ocidental, sequer associam o monge beneditino à famosa expressão "mi contra fa est diabolus in musica". De fato, não encontramos referência a essa frase no próprio tratado musical de Guido D'Arezzo, o "Micrologus". O "A Performer's Guide To Renaissance Music", de Kite-Powell, afirma que a frase é uma citação latina e não lhe atribui autoria. Portanto, não é impossível que esse apelido tenha realmente sido cunhado por teóricos medievais, mas está longe de ser uma certeza.

Outra mentira é que o trítono foi proibido pela Igreja Católica durante a Idade Média.

Essa afirmação geralmente vem acompanhada por uma indignação afetada contra a "malvada e opressora" Igreja medieval, além de gracejos contra os "padrecos bravos da época". Nesse caso, além do famigerado preconceito contra a própria Igreja Católica, impera o preconceito contra a Idade Média, tão em voga desde o Iluminismo. Para este assunto, recomendo o colossal "Como a Igreja Católica Construiu a Civilização Ocidental", do professor de Harvard e da Columbia University, Thomas E. Woods Jr.

O fato é que não há nenhum registro, nenhuma encíclica papal, nenhuma obra de direito canônico ou um mero documento apenas, que prove que executar o intervalo de trítono era proibido.

Nas 165 páginas da ata do Concílio de Trento (1545-1563), no qual encontramos reflexões sobre toda a prática religiosa até antão, há apenas um parágrafo bastante genérico que orienta, de maneira subjetiva, a evitar-se as práticas musicais que possam atrapalhar o culto, referindo-se mais em relação à polifonia com dezenas de vozes, que impedia a boa compreensão do texto, do que com questões técnicas e teóricas. Aí também não há absolutamente nada contra o trítono.

"Bandiscano, poi, dalle chiese quelle musiche in cui, con l’organo o col canto, si esegue qualche cosa di meno casto e di impuro; e similmente tutti i modi secolari di comportarsi, i colloqui vani e, quindi, profani, il camminare, il fare strepito, lo schiamazzare, affinché la casa di Dio sembri, e possa chiamarsi davvero, casa di preghiera."

A verdade é que esse intervalo não era executado de maneira regular, pois não havia o costume, o hábito, o uso que foi adquirido com o advento do acorde e, mais tarde, do sistema tonal. A Idade Média musical é caracterizada pela monofonia (apenas uma linha melódica), tal como toda a tradição do cantochão, e por ser o primórdio da polifonia, uma música bastante simples harmonicamente, como os organuns, as salmodias e os discantus.

Ainda assim, existem inúmeros exemplos de trítonos melódicos mesmo em cantos gregorianos (música sacra ritualística!). A grande compositora Hildegard von Bingen (1098-1179), que além de compositora era monja beneditina, mística, teóloga, compositora, pregadora, naturalista, médica, poetisa, dramaturga e escritora e correspondia-se regularmente com reis e papas (malditos medievais machistas!) e os mestres da ars antiqua Leonin e Perotin também escreveram trítonos. Na música de Perotin, muitas vezes o trítono era usado e considerado uma consonância imperfeita, espécie de quinta anômala.

É evidente que o uso do trítono era comedido e as dissonâncias eram tratadas com extrema parcimônia até mesmo na polifonia mais complexa da ars nova, até porque a harmonia vai se tornando mais complexa gradualmente e, com o advento do tonalismo, o trítono então é definitivamente incorporado ao sistema, dentro de sua estrutura acórdica mais essencial: o acorde maior com sétima menor, posteriormente chamado de "dominante".

A pior mentira de todas é a que afirma que "milhares de compositores foram jogados nas fogueiras da Inquisição por tocarem o intervalo de trítono". É inacreditável que muitos professores afirmem isso sem sequer corarem.

Mais uma vez, não há nenhum registro histórico de compositor que fora condenado à morte pela Inquisição por tocar um trítono, nem nos livros de História da Música nem nos estudos históricos sobre a Inquisição na Idade Média, como no ótimo "A Inquisição", de Michael Baigent. Os compositores da tradição gregoriana, Hildengard, Perotin, Leonan, nenhum compositor ou instrumentista morreu na fogueira. Isso é vergonhosamente falso, é uma afirmação tão boboca e fantasiosa que chega a ser ridícula. Se durante séculos o trítono foi usado com parcimônia (mas foi usado!), não foi por causa de uma proibição autoritária da Igreja Católica, muito menos sob a cruel punição do coitado do compositor ser lançado à fogueira, mas simplesmente porque não era um elemento estético e técnico efetivamente incorporado ao sistema da época.

Por fim, há um grande equívoco em considerar o trítono um ataque à tradição. O trítono é a própria tradição! Ele é a base da tensão da dominante com sétima, a força motriz do movimento harmônico da tonalidade. O trítono é a pimenta de Deus para a música. Se algum músico medieval lançasse mão apenas de trítonos, ele não seria condenado à fogueira, apenas cairia em descrédito, não seria ouvido, passaria fome e ficaria com a pecha de mau músico. Já na modernidade, vemos alguns compositores usando o trítono indiscriminadamente, alegando que com isso estão "revolucionando" a música, o que faz com que sua música seja ardida e não saborosa, e ninguém a escute, mas ainda assim, estes compositores são tratados como gênios inquestionáveis.

Eu mesmo já ouvi de professores essa história de que se o sujeito tocasse um trítono ele iria para a fogueira, mas compreendi na hora o seu caráter anedótico e não levei a sério. Acontece que, pesquisando na internet, pude constatar a quantidade de publicações que afirmam isso como fato histórico certo e verdadeiro (sem nunca citarem fontes, claro). Os links abaixo exemplificam esse verdadeiro desastre pedagógico do ensino musical brasileiro:

http://mundoestranho.abril.com.br/materia/o-que-e-o-som-do-diabo
http://www.descomplicandoamusica.com/tritono/
http://www.superquadranews.com.br/tritono-o-intervalo-do-diabo/
https://www.youtube.com/watch?v=zhzybHTgIPc

etc, etc, etc.

Já na Wikipedia em inglês (e em outros sites estrangeiros) a história está bem explicada:
http://en.wikipedia.org/wiki/Tritone

Um artigo em perfeita consonância com a tese de que o trítono não era proibido na Idade Média coisa nenhuma é este, de Margo Schulter, no qual ele desvenda o uso do trítono da Idade Média à Renascença, sem dúvida o melhor artigo sobre o assunto: http://www.medieval.org/emfaq/harmony/tritone.html

Ou seja, esse disparate se tornou verdade apenas nas publicações diletantes do Brasil (e em algumas aulas superiores de harmonia ministradas por professores anti-cristãos), por conta de um certo preconceito disseminado contra a Idade Média e contra a Igreja Católica. O curioso é que esse mito do trítono é usado tanto por militantes anti-cristãos que buscam desacreditar a Igreja Católica quanto por religiosos desavisados que pregam contra o rock'n roll, por exemplo. Por isso a desmistificação dessa história é tão urgente. Pelo bem do ensino musical brasileiro, pelo bem da Verdade e pelo bem dos jovens estudantes de música.

(Na imagem, um cantochão da compositora Hildengard von Bingen com trítono).