“Juscelininho”, o apelido carinhoso de Niemeyer para o prefeito Toninho, que sonhava com um teatro de ópera no centro de Campinas
Autor: Editor | Publicado: 2012-12-10T10:30:00-08:00




Para marcar mais um aniversário de Campinas, a 14 de julho de 2002, o jornal 
“Correio Popular” publicou um caderno sobre o patrimônio histórico da cidade. Eu 
não estava mais no jornal, mas escrevi uma matéria especial sobre o convite que 
o ex-prefeito Antonio da Costa Santos, o Toninho, havia feito para Oscar 
Niemeyer desenhar o projeto de um teatro para Campinas. Era um dos sonhos mais 
acalentados por Toninho, assassinado a 10 de setembro de 2001. Naquele que foi o 
primeiro aniversário de Campinas após essa tragédia, o artigo revelou o apelido 
carinhoso que Niemeyer deu para Toninho, “Juscelininho”. Abaixo, a reprodução do 
texto da matéria de dez anos atrás mas com tema tão atual, pois ainda não há 
perspectiva concreta de construção do teatro:

“Juscelininho” queria um teatro novo. O mago Niemeyer tirou o projeto 
da cartola 

“Calma Juscelininho!” O arquiteto Oscar Niemyer gostava de comparar o seu 
companheiro de profissão, Antonio da Costa Santos, com o presidente Juscelino 
Kubitschek, que se projetou na história nacional como o símbolo do período em 
que o Brasil queria crescer “50 anos em 5″. JK, que governou o país entre 1956 e 
1960, tinha pressa, e de seu delírio desenvolvimentista resultou uma das maiores 
obras da história da arquitetura, a cidade de Brasília, idealizada nas 
pranchetas mágicas de Lúcio Costa e do próprio Niemeyer. 

Pois foi a Niemeyer que o prefeito Antonio da Costa Santos recorreu, para 
conceber o projeto de um teatro de ópera para o centro histórico de Campinas. A 
construção de um teatro de grandes dimensões – com capacidade para 1.400 pessoas 
– para apresentações de peças, shows e outras atividades culturais era um 
ingrediente estratégico no plano que Toninho havia idealizado para a 
revitalização do centro da cidade.

Como observa a esposa, Roseana Moraes Garcia, Toninho era um dos campineiros 
mais inconformados com a perda de dois ítens do patrimônio histórico local, 
o Teatro São Carlos, derrubado em 1922, e o seu sucessor, o Teatro Municipal, 
demolido em 1965. O Teatro Municipal havia sido construído em um espaço muito 
próximo de onde o Teatro São Carlos ficou instalado por por cerca de sete 
décadas, atrás da Catedral, na atual praça Rui Barbosa.

A edificação de um novo teatro no mesmo local seria praticamente impossível, 
em função da atual configuração urbanística da área central. Toninho discutiu 
pessoalmente o assunto em duas oportunidades com Niemeyer.

O prefeito não chegou a ver o projeto pronto. Niemeyer apresentou uma solução 
após discussões com Marco do Valle, membro da equipe de confiança formada por 
Toninho para “pensar a cidade”, como gostava de afirmar. A solução encontrada, 
para a localização do novo teatro de Campinas, foi utilizar a área empregada 
como terminal rodoviário urbano, entre a avenida Moraes Salles, o Palácio dos 
Azulejos e as ruas Regente Feijó e José Paulino.

Esta não era a intenção original de Toninho, que pretendia construir um museu 
multimídia no espaço onde está o terminal de ônibus. O museu também abrigaria os 
estúdios da rádio e TV municipal. Este foi o único local, entretanto, que acabou 
viabilizando o projeto de Niemeyer.

Como parte essencial do plano global para o Centro, o projeto 
arquitetônico do novo teatro municipal foi encomendado diretamente pelo prefeito 
ao mago Niemeyer. O renomado idealizador dos principais edifícios da capital 
federal, do complexo da Pampulha em Belo Horizonte e de outras obras fundamentais 
da arquitetura brasileira teria uma reunião com Toninho no dia 13 de setembro do 
ano passado, quinta-feira - e não sábado, dia 15, como chegou a ser divulgado. A 
reunião com Niemeyer, que viria a Campinas nesse dia, havia sido acertada na 
manhã de 10 de setembro. “Ele estava muito entusiasmado com a visita”, lembra 
Marco do Valle.

A reunião acabou não acontecendo. Toninho foi morto na noite daquele 10 de 
setembro – data em que, há 71 anos, era inaugurado o Teatro Municipal de 
Campinas, sucessor do Teatro São Carlos. Niemeyer ficou muito abalado com o 
assassinato, mas deu continuidade ao projeto, apresentado em linhas gerais para 
Roseana, Marco do Valle e outros profissionais. Professor no Instituto de Artes 
e Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Unicamp, Marco do Valle era a pessoa 
certa para o contato com Niemeyer. Sua tese de doutorado na USP foi sobre a 
trajetória do arquiteto: “Desenvolvimento da forma e procedimento de projetos na 
obra de Oscar Niemeyer: 1935-1998″.

Na tese, Valle mostra como Niemeyer desenvolveu um repertório de formas que 
acabou utilizando, com releituras e variações, ao longo de sua obra. “O 
Oscar tem um estilo único de acomodar as construções no terreno, como se elas 
estivessem pousadas sobre o solo”, observa Marco do Valle.

O professor da Unicamp observa ainda em sua pesquisa como Niemeyer, em sua 
opinião, desenvolveu um estilo influenciado pela forma de calcular&nbsp;principalmente de dois engenheiros, Emilio Baumgartem e Joaquim Cardoso. Com 
base nos estudos de cálculo de Baumgartem ele desenvolveu o projeto do Estádio 
Nacional,&nbsp;que acabou não sendo construído e que seria erguido onde está o 
Maracanã, no Rio de Janeiro.

Características do projeto estão presentes no Memorial da América Latina, em 
São Paulo. Sob influência dos cálculos aprimorados por Cardoso, o genial 
arquiteto concebeu obras como a Igreja de São Francisco de Assis, na Pampulha, 
com suas incríveis parábolas.                    

Como mostra a maquete que repousa sobre uma mesa no escritório do arquiteto, 
em Copacabana, no Rio de Janeiro, o projeto do teatro de Campinas tem algumas 
dessas marcas pessoais de Niemeyer, um artista sempre polêmico e provocador. As 
formas ondulantes que o consagraram estão lá, prontas para duelar com retas 
sóbrias e e repetitivas dos prédios construídos na segunda metade do século 20 
no centro da cidade. O projeto exibe uma forma piramidal, mas com lados em 
curva. O estacionamento seria subterrâneo. Um elevador levaria os visitantes até 
um foyer que daria acesso ao teatro e a uma galeria para múltiplas 
exposições.

Não deixou de ser um desafio para Niemeyer idealizar um teatro para um espaço 
relativamente pequeno como o do antigo terminal de ônibus urbano. Normalmente o 
arquiteto trabalha com espaços maiores, que permitem maiores alternativas de 
composição. Mas ele acabou sucumbindo à insistência de “Juscelininho” 
campineiro, que também parecia ter pressa, como o presidente bossa nova.