Postagem 1
Autor: profa. Cristina | Publicado: 2011-11-11T18:04:00-08:00

1.  (cochichando): No texto “A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica” de 1936, Walter Benjamin (1892-1940) (erguendo a voz) estabelece um debate sobre a questão estética trazida pelo cinema, relacionada à crise radical do sistema tradicional das artes. Neste texto, aborda a perda da aura (pois as técnicas de reprodução ao mesmo tempo em que tornam os objetos mais acessíveis nos afastam do autêntico e da esfera da tradição). As massas podem não possuir o objeto, mas possuem a sua imagem. E, conforme estabelece, o agente mais poderoso deste processo é o cinema, que, como ele observa no caso do cinema fascista, funda-se numa percepção distraída e coletiva do público.  Assim, nesta postagem 1, vamos assistir o trecho inicial de Triunfo da Vontade, documentário realizado pela cineasta Leni Riefenstahl “retratando” a Convenção do Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães (Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei ou NSDAP), ou, para sermos claros, a Convenção do Partido Nazista no ano de 1934 na cidade de Nuremberg. O filme estreou em 1935. Documentário, propaganda política, manipulação das massas pelas imagens: todas estas palavras se aplicam a esta obra perturbadora. Benjamin chamou este uso da imagem de “estetização da política”.  Vou deixar aqui o trecho inicial. O restante, vocês encontram pela internet também. Reparem ao longo do documentário toda a construção ritualística dos símbolos nazistas, o uso das multidões e como a câmera sempre projeta Hitler, que interpreta a si mesmo, ao alto, rodeado e saudado pelas massas, e como grande líder.   http://www.youtube.com/watch?v=j1HBl87IBe0        Sobre este filme, Luiz Nazário, um estudioso de cinema do qual vocês encontrarão vários livros, comentou:  “A câmara apanha, em angulações estáticas e simétricas, as insígnias das tropas formadas por gigantescos blocos. Em tomadas de baixo, ascendendo pelos mastros das bandeiras, sublinha as dimensões colossais do congresso. Travellings ao longo das formações militares acentuam a rigorosa ordem. Só, Hitler percorre o longo espaço vazio entre as formações do exército. Elevado acima deles à altura de uma casa, domina o mabiente desde o palanque. Não é mais possível distinguir se a câmara apanhou uma parada militar real ou se tudo foi apenas encenado para ela. O verdadeiro congresso do partido realizou-se comente no cinema: o filme criou o congresso”  ( retirado do livro de Luiz Nazário - De Caligari a Lili Marlene. São Paulo, Graal, 1983, p. 51)  E sobre o primeiro trecho do filme, que indico aqui para assistirmos, deixo o comentário de historiador Alcir Lenharo, que foi docente da Unicamp (e meu orientador de mestrado) e que deixou, entre outros, um notável pequeno livro cuja leitura atenta recomendo a todos vocês, intitulado “Nazismo, o triunfo da vontade”, lançado pela Ática em 1986.  “Nas primeiras seqüências de O Triunfo da Vontade, Hitler chega de avião como um esperado Messias. O bimotor plaina sobre as nuvens que se abrem à medida que ele desce sobre a cidade. A propósito dessa cena, a cineasta escreveria: “O sol desapareceu atrás das nuvens. Mas quando o Führer chega, os raios de sol cortam o céu, o céu hitleriano”. Pelas imagens mágicas e aliciantes de Riefenstahl, o Führer se porta como um demagogo/pedagogo que, feliz, conduz as massas para onde desejar.”  (Alcir Lenharo, Nazismo o Triunfo da Vontade, São Paulo: Ática, 1986, p. 60).  Abraço e até a próxima postagem...aguardo vossos comentários.