Tão Forte e Tão Perto (Por: Matheus Groff)
Autor: CineMag | Publicado: 2012-03-02T20:29:00-08:00





Nota: *****

Dentre todos os nove
indicados ao Oscar de Melhor Filme nessa premiação de 2012, aquele
em que menos acreditava eu era Tão Forte e Tão Perto. Os motivos
eram bem simples: Não estava mais acreditando em Stephen Daldry, que
começara a carreira tão bem com aquele tão querido Billy Elliot
 e
jogara tudo para o ar no mediano As Horas e no vergonhoso O Leitor, e
vendo o trailer de seu último filme, essa impressão negativa
permaneceu, parecendo que assim como tinha feito Daldry com o nazismo
naquele filme protagonizado por Ralph Fiennes, aqui ele usaria de uma
causa grave, o 11 de Setembro, como meio de contar uma história
frágil e inadequada, servindo de ofensa pura para qualquer um que
realmente goste de cinema ou que tenha alguma ligação real com as
dores passadas naqueles eventos. Como me enganei.

Aqui é retratado
Oskar (Thomas Horn), um garoto excepcional, porém com uma
inteligência enorme, que constantemente participa de pequenos jogos
com seu pai (Tom Hanks) como forma de ampliar seus conhecimentos.
Após o acontecimento terrível ocorrido no World Trade Center, Oskar
perde seu pai, morto dentro do prédio. Inspecionando o quarto de
seus pais, o menino encontra uma chave, supostamente deixada por seu
pai, e com as pistas deixadas junto com esta (o nome Black), o menino
parte numa jornada em busca da função desse instrumento.

Em
primeiro lugar aqui está mais um exemplo claro das equivocadas
traduções nacionais que dão aos filmes hoje em dia. Extremely Loud
and Incredibly Close (traduzido como Extremamente Alto e
Incrivelmente Perto, título nacional do livro no qual se inspira o
filme, o que deixa essa questão ainda mais duvidosa) para Tão Forte
e Tão Perto. Qual o problema com o título original? Nenhum, com
certeza, já que diz muito mais sobre o filme do que seria possível
imaginar. Aqui, o som serve de forma simbólica a narrativa, já que
o principal tema desta reside na necessidade de se inserir na
realidade de forma interina.

Ora, o que é mais doloroso? O sonho,
que cria ilusões, nos faz buscar por elas e constantemente nos dá
um soco de melancolia por bater de frente com o irreal, ou a
realidade, que não é nada mais do que está sendo dito, do que
podemos ouvir, e que ao invés de nos fazer correr por tais
pensamentos ilusórios, nos instiga na busca pelo palpável?

O
centro conflituoso acerca desses dois aspectos é o próprio Oskar.
Menino que demonstra com afinco uma vontade de se manter sempre preso
ao real, o leva a diversas ações que podem variar do até simples,
como levar um pandeiro em sua mão durante sua jornada, já que a
simples sonoridade vinda deste é um fator que leva a crer no real
(note também o efeito que é dado pelo garoto ao tapar seus ouvidos
ao receber uma supostamente agressiva pressão), ao emocional, como
pedir para abraçar uma mulher que possivelmente este reconhece como
uma boa pessoa, até mesmo ao deprimente, como ferir a própria pele
de forma constante. 

Nisto é simples notar o paradoxo que era sua
relação com o pai. O pai era o único ser humano a realmente se
manter conectado com o menino, a viver em seu mundo particular. Mundo
que, notavelmente nunca poderia ser o “real”, por mais que
procure Oskar pelas razões como forma de vida.
Será a realidade
o verdadeiro sonho? Vendo pelo lado de que por mais que tentemos, a
subjetividade sempre será um fator dos mais importantes nas nossas
convivências. O que seriamos nós afinal, se vivessemos apenas por
uma simples razão, ignorando as impressões mais diversas que apenas
um ato poderia causar? 

O sonho, aquele sonho idealizado,
ilusório, é provavelmente o eterno pesadelo. Oskar vê a figura de
um corpo caindo do prédio Empire State, e como ele mesmo chega a
comentar, qualquer um filho enxergaria seu pai, falecido na mesma
tragédia, naquela queda. E afinal, que diferença faria? A morte
seria ainda assim da mesma forma dolorosa.

Se essas discussões
iniciais seriam por si só uma riqueza imensa, o fantástico elenco
dá um apoio a mais. O garoto protagonista, Thomas Horn, faz um ótimo
trabalho ao compor um personagem realmente difícil de forma que o
torne simpático e ao mesmo tempo sempre próximo, evitando a
caricatura. O destaque fica para Max Von Sydow, cuja criação é
basicamente um homem que diz absolutamente tudo sem falar nada, e que
cria um vinculo forte e muito bem construído com Oskar, dando origem
a belíssimos momentos entre os dois. Fechando a parte de
coadjuvantes temos ótimas, mesmo que menores (necessariamente nesse
caso) participações de Sandra Bullock, Tom Hanks, Viola Davis e
Jeffrey Wright.

Para fechar o ciclo volta-se a principal
discussão: Será que é preciso escutar muito, para realmente ouvir
muito? De muitos pontos pode-se completar uma missão, seja ela
particular ou não, só basta seguir o caminho certo. Da mesma forma
que achamos que tal tarefa pode apenas nos ajudar a trazer uma
proximidade, mesmo que praticamente impossível, à vida, podemos
descobrir que os nossos objetivos não eram uma tarefa simples e
limitada, e sim algo que realmente pudesse iniciar um novo caminho a
se seguir nas nossas vivências. A maioria de vezes, o que precisamos
está muito mais próximo do que imaginamos. O importante é
basicamente o equilíbrio, entre se ajudar e ajudar os outros, e
entre sonhar e viver a realidade. Se esse equilíbrio for alcançado,
pode-se ter certeza de que realmente a nossa missão está quase
completa. Quase.

Ficha Técnica:
Tão Forte e Tão Perto /
Extremely Loud and Incredibly Close .2011
Direção: Stephen
Daldry

Roteiro: Eric
Roth
Duração: 129 minutos
Classificação: 10 anos