Entrevista com Reinaldo Moraes
Autor: José Vitor Rack | Publicado: 2010-03-14T15:50:00-03:00

Reinaldo Moraes (São Paulo, 18 de Janeiro de 1950) é um escritor que ficou conhecido nos anos 80 pela obra Tanto Faz, publicada pela editora Brasiliense, junto com outros livros de autores como Marcelo Rubens Paiva, Caio Fernando Abreu e outros. Está para lançar seu próximo livro, depois de uma viagem inspiradora que teve ao México. Apresenta aos sábados o programa "Fogo no Rádio" na Rádio Uol, junto com o cartunista Caco Galhardo.
Fonte - Wikipedia
"Fiz novela com o Mário Prata, uma adaptação de "Helena" de Machado de Assis, em 87, na Manchete. Em 96, fiz uma muito legal chamada "O Campeão", que não obteve muito sucesso mas que era ótima porque tinha um super elenco. Me deu know-how na linguagem da televisão. Apesar de ser uma coisa menor, vagabunda, que não se compara com literatura: na novela, você escreve e uma semana depois está no ar. É um grande exercício da escrita. Tudo é improvisado na novela. O autor faz um improviso de texto, o ator um improviso de interpretação e o diretor um improviso de direção. E aí o público faz um improviso de audiência..."
TRECHO DE ENTREVISTA DADA A RENATA AIROLDI -&nbsp;18/9/2002
--------------------------------------
Entrevistei o Reinaldo via e-mail no final de 2007. O contato foi fácil, ele respondeu a todas as perguntas sem frescuras. Trata-se de um homem engraçado, cativante. Segue a entrevista:
Escrever para a TV lhe dá satisfação artística?
Sim, quando o que você concebeu e escreveu é bem produzido/dirigido/interpretado e passa bem pra telinha, o que acontece só em metade do tempo numa novela - na melhor das hipóteses. O roteiro no papel vale tanto quanto um furo na meia.
Como você vê a relação autor titular/colaborador em teledramaturgia?
Para você ser um colaborador realmente de valia pra o autor, você tem que se identificar tanto com o trabalho que acaba se achando meio autor também. Aí surgem conflitos de toda ordem – estilísticos, culturais, narrativos, políticos – que podem ser sintetizados numa só categoria: guerra de egos. É inevitável. O autor que sabe trabalhar em equipe deve adminstrar com sabedoria esse atrito natural.
Você se sentia remunerado à altura de seu trabalho quando foi colaborador?
Sempre ganhei na TV mais do que ganhava no jornalismo ou nas editoras, fazendo traduções. Mas quando você vê que está carregando uma boa parte do bonde, o que já me aconteceu duas vezes ("Helena", na Manchete, em 1988, junto com o Dagomir Marquezi; e em "O Campeão", Bandeirantes, 1996, quando assumi sozinho a novela depois que o Mario Prata teve uma crise de pânico), aí fica a sensação de estar sendo sub-remunerado. Mas isso também faz parte do jogo. O Aguinaldo Silva não devia ganhar mais que uns 30% do salário do Dias Gomes pra escrever "Roque Santeiro" praticamente sozinho, e a fama quem levou foi o Gomes. Não adianta espernear: é assim que funciona.
Você participou da equipe de HELENA, novela que usou um pouco de nonsense para quebrar o peso de uma trama de época. Fale-nos desta experiência. 
A história do Machado tinha poucos personagens e ainda menos lances dramáticos, não dava caldo para uma novela. Usamos só o miolo da história - um casal de jovens apaixonados que se crêem meio-irmãos - e recriamos todo um universo de assuntos e personagens pra tocar o bonde. O Prata tem a tendência a "atualizar" novelas de época, inventando traquitanas extemporâneas que ajudem a modernizar a trama. O "telefônio", por exemplo. O automóvel, o avião, e assim por diante.
Onde residem a dor e a delícia de se colaborar com o texto de outra pessoa?
Delícia: a grana e a experiência que você amealha. Dor (e pesadelo): ter que se haver com as idiossincrasias, achaques e crises megalomaníacas do autor.
Como funcionou o esquema de trabalho dos colaboradores em BANG BANG?

O problema de Bang Bang é que não havia esquema nenhum que funcionasse. O Prata concebeu a novela junto com seu filho Antônio e o escritor Chico Mattoso. Depois entrei eu pra tocar os capítulos. Mas o Prata se recusava a fazer escaletas, que é o esquemão dos capítulos, cena a cena. Isso invibializava um trabalho coerente de equipe. Muito em função dessa inabilidade, o Prata acabou pirando feio quando a novela estreou. Ficamos na mão de uma excelente escaletista - a Márcia Prates - que, no entanto, não tinha assumidamente a menor identificação com a trama e mesmo com o gênero western - e nem mesmo com o tom de comédia que a coisa tinha. Aí, do meio pro fim, entrou o Carlos Lombardi, que é fera no texto, mas é de um personalismo indevassável. Ele nos pedia cenas que NUNCA usava. Desesperador... 
Mario Prata foi um bom chefe? 
O Prata sempre foi um bom amigo. No trabalho brigamos muito, mas sempre acabamos nos entendendo. Foi ele quem me ensinou os rudimentos da artesania teledramatúrgica. Devo isso a ele - uma grande dívida, aliás.
Qual a maior virtude da teledramaturgia brasileira?
O óbvio: espelhar em alguma medida a realidade brasileira, apesar das enormes distorções folhetinescas e outras impostas pelo ritmo industrial da produção. O Brasil acredita que se vê na TV quando sintoniza uma novela, e é isso que conta. É uma espécie de auto-engano catártico coletivo, que deve cumprir um papel importante no psiquismo nacional, caso contrário as novelas não teriam o sucesso estrondoso que normalmente obtêm.
Qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?
O maior defeito das novelas é, na verdade, inerente à sua própria natureza: é o nivelamento por baixo de todas as instâncias da dramaturgia, da narrativa aos conteúdos. Além de tudo ser feito à pressas e nas coxas - até na Globo. 
Qual o colega autor de telenovelas que você mais admira?
Nunca fui "autor" de nenhuma novela. Portanto, esses caras que estão aí não são meus colegas. E mais: não vejo novela. Acho um porre. Assistia quando era garoto. "O direito de nascer", "A Biondina," esses negócios. Gostava - e ainda gosto - mais das séries antigas, como "Alô doçura", sem contar as inumeráveis americanas. Não é preciso ser fã de novelas para escrevê-las. Acredite. Poucos autores, que eu saiba, assistem novela como entretenimento. No máximo dão uma espiada na concorrência pra checar a merda que os outros estão fazendo.
Como você imagina o futuro do texto para a TV?
Na TV comercial, o texto teledramatúrgico sempre estará atrelado ao maldito marketing. Sempre será, portanto, medíocre, num sentido quase técnico da palavra. Mas nenhuma revolução tecnológica dentro da TV - e a high-definition é um bom exemplo - poderá prescindir de escritores talentosos dispostos a mediocrizar seu talento por um prato de lentilhas - ou milhões de pratos de lentilhas. 
Você escreveria novelas como autor titular?
Sim, claro. Tenho vários projetos engavetados. Mas desconfio que é mais um desses sonhos irrealizáveis. A ver...
O que o faz escrever?
Algum tipo de doença mental incurável.