Textos Mágicos 06 - Misdirection ou Missdirection?
Autor: Caíque Tostes | Publicado: 2016-06-22T06:29:00-07:00

Olá caros leitores do blog,

Estive parado por um tempo devido às grandes felicidades de ser um mágico, diremos, requisitado!
Andei me apresentando muito ultimamente para plateias maravilhosas, com muita troca de carinho e energia!

Entre os shows que fiz, destaque especial para a SIPAT do Claretiano Rede de Educação, onde pude realizar um show personalizado sobre o bullying e o Aedes aegypti para todos os funcionários do setor administrativo da empresa. Também realizei uma sequência de oito apresentações na Feira do Livro da cidade de Batatais, por onde passaram mais de 6 mil crianças que foram ao delírio com meu show que foi criado especialmente para a ocasião.

Também, é claro, não posso deixar de citar minha viagem para Las Vegas, onde vivi grandes momentos na cidade capital da mágica e pude me apresentar e aprender com meus queridos professores e mestres da arte mágica na McBride's Magic and Mystery School, a escola mágica mais conceituada do mundo. Mas isso é assunto para outro post!

Para compensar minha ausência, resolvi entregar um pequeno presente para você, leitor!
Tempos atrás escrevi um texto de 10 páginas como resposta a uma discussão bem produtiva com colegas mágicos através do whatsapp. O texto fala sobre misdirection e seus desdobramentos na prática do mágico consciente, é um pequeno tratado que eu estava guardando para poder desdobrá-lo em algo maior e mais estruturado e oferecer como um livreto para a comunidade mágica. No entanto, resolvi disponibilizá-lo agora, na forma como está (ou seja: um tanto quanto cru) para proveito de todos aqueles poucos que se interessarem pela leitura.

Eu, particularmente, gosto de ler materiais crus porque eles me forçam a desenvolver o tema por conta própria e ampliar minhas capacidades de interpretação e elaboração. Por isso, considero esse meu pequeno tratado como um singelo presente para você, leitor!

Eu adoraria saber o que você pensa do assunto! Ouvir suas opiniões, críticas, discordâncias, etc. Escreva para mim! Será um prazer!



Reflexões sobre o Misdirection e o Entretenimento

Como discussão inicial no meu mais querido grupo do whatsapp,
tínhamos o tema Misdirection: técnica ou conceito?
Eu fiquei pensando em diversas considerações sobre o assunto.
Considerações que achei muito extensas para o grupo e resolvi
elaborá-las melhor por aqui.

Portanto, aqui vão algumas das minhas considerações sobre a menina
dos olhos dos mágicos.

1ª consideração: Misdirection versus Missdirection
Aqui entendo que o primeiro é o termo correto, uma vez que implica o
controle da atenção. &nbsp;Assim, o segundo implica o desvio da atenção,
como explicado abaixo:
Quando usamos o termo “Miss” (de “to miss”) que pode ser
interpretado como “Errar” eu penso em um alvo de dardos.
Em inglês, “errar o alvo” pode ser traduzido como “to miss the target”

Quando você mira no centro de um alvo e erra (miss), isso quer dizer
que seu controle sobre o dardo foi falho, você acertou fora do
pretendido. Você pode ter acertado em qualquer lugar fora do alvo,
isso não exclui o fato de você ter errado o alvo, foi um &nbsp;“miss”.
Se você acertou a parede, a porta, a mesa ou a cabeça de alguém com o
dardo, pouco importa! O que importa é que você errou o alvo (missed
the target)
Se no exemplo acima você tinha a intenção de acertar o alvo, então
podemos julgar que seu controle sobre o dardo não foi efetivo, caso
contrário, você teria acertado o alvo.

Agora, vamos pensar no caso onde você NÃO quer acertar o alvo:
Então se alguém diz: 

-Erre o alvo! (miss the target!)

Você joga o dardo sem o propósito de acertar, pouco se importando
onde ele vai parar, contanto que não pare no alvo.
Você direciona o dardo para fora do alvo, mas o lugar onde ele vai cair
não tem importância alguma. Toda a sala de jogos (com exceção do
pequeno espaço ocupado pelo alvo original) passa a ser seu novo alvo.
Acertando qualquer lugar da sala, você ganha já que a instrução é errar
o alvo original dos dardos.

Entende onde quero chegar? Se “to miss” significa errar (ou desvio, se
pensarmos em um alvo), isso implica que um missdirection é um erro
de direção, um desvio de direção, que assim como o dardo &nbsp;do exemplo
acima, é direcionado de forma que erre o alvo, pousando sobre
qualquer outra coisa que não seja o alvo original.

Assim, traduzindo a metáfora dos dardos para o mundo mágico, nós
temos como missdirection:
O alvo: O método, o truque
O dardo: A atenção do público
O jogador: O mágico
O restante da sala: a apresentação, o ambiente e o corpo do mágico.

Portanto, o mágico que usa de um missdirection, apenas atira o dardo ao
léu, tentando não acertar o alvo original. O lugar onde o dardo (atenção
do público) cai dependerá de vários fatores, uma vez que fora &nbsp;jogado
com displicência.
Dessa forma, o mágico aumenta suas chances de conseguir o efeito
mágico, porém realiza isso contando com a sorte e a boa vontade das
incertezas dos vários fatores de influência.
Eu não considero isso uma forma correta de procedimento, por isso
entendo o termo misdirection como mais adequado (lembrando que
entendendo os termos, internalizamos seus significados e conseguimos
modificar a prática. Isso não é apenas uma discussão de conceitos!)

Agora então, suponhamos que ao lado do alvo original seja introduzido
um novo alvo belo e interessante, quase tão grande quanto &nbsp;a sala, é
quase impossível errar.

Agora, temos aqui:
-O Alvo original – o método
-O Alvo belo e grandioso – o chamariz de atenção
-O dardo – a atenção do público
-O jogador – o mágico
-O restante da sala – &nbsp;a apresentação, o ambiente, o corpo do mágico

Nessa configuração, o mágico apresenta demasiada facilidade em
atingir o alvo belo e grandioso. Ele joga o dardo com a intenção de
acertar o grande alvo, e consegue!
No exemplo citado acima, podemos pensar no uso de um misdirection
demasiado bruto. Apesar da intenção de controle da atenção do
público, o mágico se vale de um alvo grandioso e interessante para
fazer com que o dardo (a atenção) caia no lugar desejado (o grande
alvo). Traduzindo para a realidade, podemos pensar na criança que diz
“olha lá o avião!” e enquanto seu colega olha em busca do mesmo, o
método é executado.

É claro que um missdirection &nbsp;(errar, desviar a atenção) sutil é superior
a um misdirection (controlar a atenção) &nbsp;bruto como o citado acima.
Contudo, o misdirection se faz superior se executado com sutileza.
Para fins de exemplificação, vamos pensar na situação onde não é
inserido um segundo alvo enorme e brilhante, mas sim uma pequena
mosca que voa pela sala.
O mágico é um exímio jogador, tem qualidade técnica e teórica
suficiente para vencer qualquer campeonato de dardos.
Assim, ele pega o dardo (a atenção do público) e exerce sobre ele um
controle impecável, atingindo a mosca que voava pela sala.

Nesse exemplo, temos a figura feita perfeita de um mágico mestre em
misdirection. Seu controle sobre a atenção do público é tão sublime,
que pode ser direcionado para qualquer ponto da sala, deixando o alvo
original (o método) esquecido enquanto a mosca agoniza esmagada.


Para efeitos de divulgação da magnitude Caiquiana, eu quando criança&nbsp;
já matei um mosquito propositalmente enqua nto brincava de atirar
gominhas com as mãos. Uma outra vez, matei um outro que pousava&nbsp;
em um muro, na altura de minha cabeça, com um chute de kung fu.&nbsp;
Acredite se quiser, tais proezas não fizeram de mim um mestre na arte&nbsp;
do misdirection...por enquanto.


É possível entender onde quero chegar? Em poucas palavras:
O controle da atenção é superior ao desvio da atenção.
Um desvio de atenção sutil é superior a um controle de atenção brusco.
Existe um vasto campo entre um controle de atenção brusco (o alvo
enorme) e um controle de atenção perfeito (a coitada mosca), campo
esse onde deve residir o interesse do artista mágico, que com
qualificação técnica e teórica deve ser capaz de evoluir dos controles
mais primários e bruscos para os controles mais evoluídos e delicados.

2ª consideração: Misdirection e Entretenimento

Este é um tema que já figurou entre os textos do blog, mas que vale a
pena ser trazido de novo.
A palavra entretenimento sempre me soou errada quando se fala sobre
mágica, até o momento onde percebi que era uma palavra muito
pertencente à nossa prática, mas não da maneira como é usada.
Não acredito que a função de um mágico é entreter. Para mim a mágica
é uma arte e mágicos são artistas, e como artistas, suas funções vão
muito mais além do que entreter.
São tantas as nobres funções do artista e tantas mais as nobres funções
do mágico, que não vale me demorar aqui sobre elas, portanto serei
breve!

Entreter significa desviar, mudar a direção, distrair e demorar alguém.
Eu realmente não acredito que mágica é entretenimento, porque a
função do mágico é justamente oposta a de entreter. O mágico abre os
olhos e os corações das pessoas para a magia que existe no mundo, o
mágico nos coloca na possibilidade de transcendência de nossas
limitações e até de nossa condição humana.
Para mim quem entretém é quem usa de artifícios para te fazer
esquecer, ao passo que o mágico deve te fazer lembrar! Lembrar de
toda a beleza do mundo, toda a bondade da vida e (para os bizarristas)
todo o lado escuro, secreto e underground que acontece na existência.
Muito bem, entendendo entretenimento como distração para pessoas
percebemos que o mágico não é um profissional do entretenimento.
Contudo, entendendo a definição de entreter, podemos perceber que o
mágico usa de entretenimento o tempo todo como parte de suas
técnicas.
O mágico entretém com uma mão, enquanto realiza o passe secreto
com a outra. Ele entretém com a apresentação, com a movimentação,
com os conceitos para poder realizar seu jogo de passes de forma
despercebida.

Assim, o controle (e aqui desconsideramos o sinônimo “desvio” de
“entreter” nos focando &nbsp;em “demorar”) da atenção pode ser
considerado um entretenimento. Assim podemos pensar em
“misdirection” como conceito e “entretenimento como” técnica.
Como final desses apontamentos, retomarei a importância &nbsp;do controle
sobre a atenção. Para isso é necessário, antes, analisarmos o fenômeno
atenção de um ponto de vista mais objetivo.

3ª consideração: Atenção e Interesse

A atenção pode ser compreendida como a canalização ou o
direcionamento das capacidades perceptivas do homem sobre o
mundo a sua volta.

O homem percebe o mundo através de seus sentidos:
Ele vê as cores e as formas
Ele sente o cheiro das flores e pessoas
Ele ouve os ruídos
Ele sente o gosto
Ele tateia a forma

São os cinco sentidos que norteiam toda a perce pção sensorial que o
homem tem do mundo.
A atenção, portanto, é a capacidade do homem de direcionar esses
instrumentos de percepção para um alvo. Este alvo é o centro de
interesse.
Contudo, a atenção é um fenômeno tanto sensorial (somático, do
corpo!) quanto subjetivo.

Opa! Vamos reafirmar isso!

A atenção é um fenômeno tanto sensorial (do corpo) quanto subjetivo&nbsp;
(da mente).

É um fenômeno sensorial porque envolve os sentidos. Só é possível
prestar atenção em algo do mundo, direcionando ao menos um de
nossos sentidos para aquilo. Só podemos prestar atenção em uma
palestra se direcionamos nossa visão ou nossa audição (se possível as
duas) para o momento. 
É impossível prestar atenção sem usar os sentidos. Mesmo quando nos
detemos em nossas questões internas, nossos sentidos estão voltados
para fora.
É também um fenômeno subjetivo porque a atenção se relaciona ao
interesse. Interesses são criados a partir de um sem número de
questões e vivências que influem na dinâmica de nossa psique.
Quando um de nossos interesses é apresentado pelo mundo para nós,
direcionamos quase que automaticamente nossa atenção para o
motivo de nosso interesse. Focamos nosso corpo e seus aparelhos de
percepção e captação do mundo para satisfazer a essas questões
internas de interesse.
Então, acredito que está claro que podemos pensar na atenção como
um evento somático e psíquico.
Pensando sobre os interesses (motivações psíquicas/subjetivas para a
atenção/focalização dos nossos aparelhos sensoriais em algo), consigo
de imediato pensar em três áreas que se relacionam com o interesse
humano:

-Área das particularidades: A pessoa se interessa por questões que
dizem respeito aos seus conteúdos próprios, são interesses criados
pelas suas vivências e que fazem parte de seu mundo subjetivo como:
ritmos musicais, cores, ideias, etc.
-Áreas gerais: Todas as pessoas têm áreas de interesse em comum, são
áreas que dizem respeito aos temas da experiência humana como:
Amor, saúde, felicidade, dinheiro, etc.
-Área do instinto epistemofílico: Aqui é o interesse de todas as pessoas
pelo novo. É o interesse movido pela curiosidade, pelo desejo de
conhecer e saber sobre algo desconhecido até então.

Assim, considerando que os interesses são motivadores da atenção, um
mágico pode manipular a atenção do público trabalhando com essas
três áreas de interesse:

-Um número sobre amor (ou sobre dinheiro, já que na atualidade é este
que impera) irá certamente atrair a atenção de muitas pessoas, uma
vez que seu tema (amor ou dinheiro) é uma área de interesse geral.

-Um número de mágica sobre temas da Psicologia é uma forma certeira
de agradar uma plateia durante um congresso de psicólogos. Aqui o
mágico usa do interesse particular (que convém ser o interesse geral
quando se trata de um evento que une pessoas de interesses
semelhantes) para atrair e controlar a atenção de seu público.

-Já um número que introduz um objeto desconhecido ou misterioso
pode apelar para o instinto epistemofílico das pessoas, que destinarão
toda sua atenção para entender como funciona ou o que é o novo
objeto apresentado.

Veja bem que essas três formas citadas acima podem ser controladoras
de interesse gerais como também direcionadas.

Num âmbito geral, um mágico que usa dessas áreas de interesse para
criar seu ato ou sua performance, tem em mãos um grande
instrumento para manter a atenção de seu público dura nte todo seu
espetáculo. Quando sua apresentação terminar, se deliciará com a
maravilha de ter uma plateia colaborativa que participou e esteve
atenciosa durante todo o tempo.

Já num âmbito específico, um mágico pode usar dessas áreas de
interesse como técnicas para o controle de atenção em um momento
desejado, como uma forma de misdirection. Ao introduzir um conceito,
um movimento ou um objeto que se relacione com essas áreas de
interesse, o artista pode facilmente manipular/controlar a atenção do
público, certificando-se que este se mantenha atento ao que é desejado,
enquanto os passes secretos são realizados em off beat.

Até aqui então compreendemos que a atenção é um fenômeno de bases
sensoriais que também é direcionado por questões subjetivas através
do interesse.

Contudo, vale apontar que, uma vez que as bases da atenção são
sensoriais, essas exercem um domínio maior sobre nossa atenção. Às
vezes, não importa o tamanho de nosso interesse, se nossos aparelhos
sensoriais forem estimulados no sentido &nbsp;oposto ao de nosso interesse,
teremos um controle dúbio sobre nossa atenção.

Para exemplificar:

Eu, Caíque, estou em um grande evento musical. No palco a minha
direita está se apresentando uma de minhas bandas favoritas, Jethro
Tull, rainha de meu interesse. Já no palco a minha esquerda, se
apresenta um cantor de sertanejo universitário, que não exerce
influência alguma sobre meus interesses, a não ser talvez aquela
relacionada às pulsões violentas da personalidade.

Obviamente, seguindo meu interesse, direciono toda a minha atenção
ao palco onde se apresenta minha querida Jethro Tull. Contudo,
grandes explosões cinematográficas, um som altíssimo e grande
movimentação dominam a apresentação sertaneja ao meu lado.

Seria hipocrisia afirmar que toda minha atenção estaria voltada para o
show de minha banda favorita. Incontrolavelmente, a cada explosão ou
agudo desafinado do cantor sertanejo, minha &nbsp;atenção se voltaria para a
pobre apresentação. É uma questão biológica! Nossos sentidos se
voltam para aquilo que lhes chama a atenção, mesmo que uma
infinidade de interesses e bom gosto musical conduzam para o outro
lado, o estímulo sensorial é muito maior , e por uma questão de
natureza, eu vou acabar prestando mais atenção no show indesejado. É
uma questão de sobrevivência!

Da mesma forma, acontece o misdirection do mágico. A técnica deve
ser de controle e não de desvio, uma vez que o controle entende e se
preocupa com as várias nuances da atenção e pretende levar tais
sutilezas em consideração &nbsp;na elaboração e execução do número de
mágica.
O desvio almeja mudar o foco do interesse para qualquer outra coisa
ao passo que o controle vai além e apela para as questões da natureza
da atenção.

Um dedo que se aponta, uma mudança de mãos, uma casualidade
planejada ou uma ocasião elaborada, são todas técnicas que devem ser
consideradas no momento de “pensar o misdirection”.

Misdirection como controle coloca o mágico como maestro da situação,
o possibilita colocar em foco o mais importante de cada etapa de sua
apresentação. &nbsp;A atenção passeia ao comando do mágico pelos vários
pontos necessários para que a experiência mágica se conclua limpa,
direta, simples e eficaz.

A atenção é uma das grandes preocupações do mágico. Seu controle
preciso não é questão de escolha, é uma obrigação técnica primordial.
Porque um truque pode ser feito com desvio da atenção, mas mágica
deve ser feita com o controle total, colocando tudo em foco. Nas
palavras de Eugene Burger, a boa mágica deve estar em foco.

Chegamos ao final e eu me encontro pensando nas origens da arte
mágica. O mágico, no início dos tempos, era aquele que tinha um
domínio sobre a natureza, domínio esse que encantava os outros e
colocava o mago como figurante entre as entidades divinas. O mago era
a quem você recorria se perdia o controle de sua vida ou de suas
questões. Assim, eu penso:


Desviar é entregar-se livre à sorte. Controlar é ser mágico!



Seu amigo na arte mágica,

Caíque Tostes