Amor Moderno
Autor: Daniel Feltrin | Publicado: 2013-11-28T12:13:00-08:00

















Quando Frances Ha gira,
gira, gira ao som de Modern Love o diretor Noah Baumbach resume o filme.&nbsp;


Obviamente há muito mais a
se dizer, mas cinema muitas vezes é não palavras.
O estatuto de uma obra de arte é algo paradoxal por ser limítrofe e sem limites
ao mesmo tempo. 

Ainda bem. 

Há tempos escritores
tentam dar conta em palavras (ou coisas semelhantes a palavras) de tudo aquilo
que constitui outras formas de arte. 

Exemplo: na cena citada, a
música de David Bowie possui uma letra que é parte narrativa do filme, como no “estranho”
bromance que Frances tem com sua
amiga Sophie. A canção possui um verso que diz que esse “amor moderno” faz a
pessoa, que “nunca irá cair” pelo próprio, chegar “na igreja na hora”, um
paradoxo de como as possibilidades criadas na junção de meios (música, cena, (não) palavras) produzem certo efeito
narrativo que não é narração e é ao mesmo tempo em que é sensação. 

Beleza pura poderia se
dizer, pois, no fundo, tudo é técnica. São as palavras não vistas de Greta
Gerwich, a Frances, &nbsp;traduzidas para nós
nos seus rodopios capturados pela lente de Baumbach (dono de algumas das não palavras
do roteiro também), seu tratamento, sua cor, seu movimento. Movimento que emula
as sobreposições artísticas, como num tributo a Nouvelle Vague que nos ensinou
sobre camadas. 

A montagem de uma cena de
cinema também é como uma montagem de uma música como a de Bowie. Os acordes
falados pelos instrumentos e as não palavras ditas pela batida ritmada e condizente
da bateria é o que é análogo ao paradoxo de possibilidades que vimos na cena
que resume, em minha opinião, o filme. &nbsp;Se juntarmos paradoxo mais paradoxo temos um
milhão de possibilidades. Possibilidades? Sim esse é o amor moderno sem fim. Em
rodopio eterno. &nbsp;

Frances Ha é, então, sobre
possibilidades. Uma garota de 27 anos em Nova York e as milhões de
possibilidades pra continuar vivendo. Frances sofre de dor de cotovelo e de
indecisão, os ingredientes perfeitos de um “amor moderno”. O Moderno também é
uma definição paradoxal. Ele é e não é. O que é moderno? O que deixou de ser
moderno? Talvez o moderno seja a repetição da odisseia narrativa que baseia a
ideia do homem ocidental moderno. 

Frances Ha questiona o que
é ser uma pessoa em tempos modernos, o que é ser moderno, o que é ser. De novo
uma montagem em miríade, em loop, girando, girando, girando. Circular como os
giros e as peripécias de Frances. As possibilidades paradoxais em uma montagem
de não palavras sobre o que é ser
moderno em tempos modernos que não são palavras. 

Uma possibilidade? Penso
na história mais antiga de todas: voltar pra casa. Mas o que é voltar pra casa
quando não se sabe o que é sua casa? Na montagem do filme os atos se dão entre
os seus muitos endereços. Frances não tem casa. Ela é um Ulisses revigorado por
seu eterno vício em rodopiar em torno de uma casa que não é sua. O ser moderno
em questão de novo. A questão em loop. Girando. 

Girando?

Como o plot:



Frances é bailarina.
Frances ama sua amiga Sophie. Frances não tem uma casa. Frances não tem
palavras. Na odisseia, Ulisses foi ninguém até que ele pode ser o rei de Ítaca
de novo. Como Odisseu, Frances enfrentará desafios e desvios (o casamento de
Sophie, Paris de supetão, o retorno de saturno). &nbsp;Nessa possibilidade que escolhi para as minhas
não palavras sobre o filme, essa história é sobre a viagem
de Frances pra sua casa. No fim, Frances só pode ser Ha assim que encontrar sua
casa. &nbsp;São os rodopios de Frances. &nbsp;É seu “amor moderno”.&nbsp;



Alguns textos bacanas sobre o filme:

André de Leones escreveu:&nbsp;http://vicentemiguel.wordpress.com/2013/09/10/amor-moderno/

Thiago Dantas escreveu:&nbsp;http://www.outrapagina.com/blog/3x4-frances-ha/

Dimas Tadeu escreveu:&nbsp;http://www.papodecinema.com.br/artigos/geracao-frances-ha