O legado de Chaplin
Autor: André Setaro | Publicado: 2012-07-20T11:13:00-03:00




POR CARLOS HEITOR CONY



Nenhum deles transcendeu o seu veículo específico. Chaplin escapou: o nicho era pequeno para ele&nbsp;









Sua estreia foi com "Making a Living" (1914). Ainda não era Carlitos. 
Mas depois de "The Tramp" (1915), ele contou a mesma história.




Tinha desprezo pelo processo cinematográfico. Contemporâneos seus, Ince,
 Griffith e Sennett marcaram o caminho que surgia. Ince enfrentando a 
realização ao ar livre. Griffith foi o primeiro a aproveitar aquela 
brincadeira de laboratório para veículo de ideias: "The Birth of a 
Nation" e "Intolerance".




Sennett criou o gênero que mais tarde faria o sucesso de Chaplin, cuja 
obra nasceria de duas vertentes: o teatro popular inglês do século 19 e 
do próprio Mack Sennett.




Nenhum dos grandes nomes desta fase heroica preencheu tão largo espaço 
dentro do tempo da nova arte. Nenhum deles transcendeu o seu veículo 
específico. Ficaram dentro do nicho respectivo. Chaplin escapou: o nicho
 era pequeno para ele.




Quando Balzac e Dickens começaram a escrever, já havia uma coisa chamada
 romance. Tal não ocorreu com Chaplin: ele começou a existir 
paralelamente a uma coisa que ia se chamar cinema.



Griffith, Ince, Sennett e outros lançavam a base de uma estética para 
aquela arte que nascera do laboratório dos irmãos Lumière. Veio depois 
da experiência (ou do acaso) de Méliès. Este seria o "fiat" do cinema: o
 truque, o ônibus que pode virar carro fúnebre.




Chaplin possuía uma concepção anterior ao fato cinematográfico. Para 
ele, era importante que a câmera expressasse o que já existia dentro 
dele. Os temas de Chaplin são literários: Ulisses, Dom Quixote, Swift, 
Dickens, Dostoiévski etc. O paradoxo ficou na resistência de Chaplin ao 
cinema falado. Pergunta: como a concepção literária, transposta ao 
cinema, poderia desprezar a palavra?

Chaplin sempre falou através de uma arte anterior: a mímica. Ele dizia 
que o som aniquila a beleza do silêncio. É preciso não esquecer que, ao 
iniciar-se no cinema, Chaplin não tinha formação alguma, a não ser a de 
ator do "music hall" e do circo. Mas em seu mundo interior havia 
ambições e iras armazenadas pela miséria de sua infância e pelo amor à 
vida. Aproveitou uma linguagem não gramatizada.


Nascem dos pioneiros as duas vertentes cinematográficas. De um lado, os 
diretores que eram cineastas e que condicionavam a sua concepção à 
própria expressão. A outra vertente sairia de Chaplin. Tal como Napoleão
 que penetrou na história pela porta da Revolução e foi, em certo 
sentido, a antirrevolução, Chaplin penetrou na história através do 
cinema e é o anticinema.




Embora sendo a antirrevolução, Napoleão espraiou-a por toda a Europa, 
fazendo da revolução burguesa da França uma revolução universal. Assim 
também Chaplin espraiou o cinema, levando-o a camadas que, sem ele, não 
abririam os olhos à arte que estava nascendo.




Como responsável por uma das vertentes do cinema, Chaplin teria 
seguidores, em diferentes escalas de talento. René Clair é o mais 
importante deles. Sendo mais culto que Chaplin, antecedeu-o algumas 
vezes. "À Nous la liberté" e "Le Dernier Milliardaire" são temas 
chaplinianos que o próprio Chaplin só mais tarde exploraria.




O neorrealismo italiano surgiu após a Segunda Grande Guerra como a mais 
importante, talvez, escola do cinema de todos os tempos. Já não era um 
autor, um criador isolado tentando o seu caminho. Antes do neorrealismo,
 o expressionismo alemão foi também um conjunto de trabalho e pesquisas,
 mas faltaram a este a virilidade e a autenticidade que sobraram 
naquele.




As influências de Chaplin no neorrealismo italiano começaram tênues. 
Rossellini e Visconti pouco ou nada têm de chapliniano. Mas a dupla De 
Sica-Zavattini cevou-se fartamente em Chaplin.




Consumada a escola, a influência de Chaplin encontraria em Fellini o seu
 mais ilustre discípulo. Tal como Chaplin, que veio do "music-hall" com 
uma mentalidade poluída por experiências anteriores, Fellini veio do 
jornalismo e da história em quadrinhos.




Jacques Tati é outro ponto da escola chapliniana. Ator secundário em 
filmes de Clair e Renoir, ex-assistente de Claude Autant-Lara, criou a 
série de "Monsieur Hulot", o vagabundo promovido à classe média. A 
influência chapliniana não é apenas temática, mas artesanal. O 
personagem é mudo e a construção episódica é feita à base de gags 
desencadeados.




As influências de Chaplin não param aí. Mas cada leitor saberá 
acrescentar à lista outros diretores que traem essa influência em várias
 gradações. Inclusive Woody Allen.




FOLHA DE S.PAULO



20/07/2012&nbsp;