A polifonia (no romance) para combater a melancolia: No Meu Peito Não Cabem Pássaros de Nuno Camarneiro
Autor: Alexandra Cunha | Publicado: 2016-09-25T21:12:00-03:00


Há nos
domingos&nbsp; um tantinho de melancolia, ou
fico eu melancólica aos domingos. Acho que tal se dá pelo efeito da
desaceleração abrupta no ritmo alucinado dos outros dias da semana e, mesmo que
os de hoje sejam muito mais movimentados que os de antigamente (antigamente
para mim, são os anos de minha infância), os horários deixam de ser tão
rígidos, então a pressa é menor para se chegar onde se deve ir e até se
questiona da necessidade de ir. Pode-se simplesmente ficar, deixar-se ficar.
Pisa-se no freio, reduz-se a velocidade bruscamente. 

Um defeito
meu, não sei desacelerar, não sei descansar e só a ideia de me deixar ficar em
repouso já me cansa.

Não sei se
há nisso a razão para eu gostar de um tipo de romance com múltiplos narradores,
em que a história é-nos contada a partir de diferentes vozes e de distintos
pontos de vista. Dá-me a noção de velocidade, de multiplicidade, de realidade.
Afinal, a vida, ou o que concebemos como tal, é assim: múltipla e simultânea e
está sempre a acontecer. &nbsp;Os personagens
podem vir a se encontrar ou não. Como na vida, acasos servem de estopim para
encontros ou desencontros. Outra possibilidade é a ausência de contato entre os
personagens, vidas narradas em paralelo, sem nenhuma intersecção. Cabe ao
leitor, a partir da sua leitura, entretecer os cursos narrativos.


No Meu
Peito Não Cabem Pássaros, o romance de estreia do português Nuno Camarneiro, é construído a partir de três focos narrativos. Seus personagens: O jovem
Fernando Pessoa em Lisboa, o menino e jovem adulto Jorge Luís Borges em Buenos
Aires e Suíça e Karl, personagem criado por Franz Kafka em passagem por Nova
Iorque, nunca se encontram. No entanto, coexistem num período de tempo
narrativo. Estão vivos e veem a passagem do Cometa &nbsp;Halley em 1910.&nbsp; 







Nuno Camarneiro



A passagem
do cometa causou pânico no mundo todo. Houve os que acreditaram no fim do
mundo, os que se desesperaram e se suicidaram, os que enlouqueceram. Ou talvez
a passagem do cometa tenha sido um bom pretexto para a perda da razão. Até para
se enlouquecer, ao que parece, há que se ter um bom motivo. 






Mas os
personagens que compõem a narrativa não se abalam. Fernando Pessoa se espanta
com as reações extremadas de seus compatriotas e volta para os seus poemas,
Karl&nbsp;está preocupado em como ganhar a vida depois de perder um emprego de lavador
de janelas em arranha-céus, e Borges, envolvido no processo de dar vida aos seres imaginários que habitavam a sua cabeça. 






Também é
interessante que cada um destes personagens encontra um contraponto, não
exatamente um antagonista. Um oposto, um espelho, um desejo represado: Pessoa, depois de um incêndio &nbsp;atribuído à passagem do cometa, conhece uma
mulher de cabelos de fogo. Ela o teria acompanhado até o seu modesto quarto,
dormido em sua cama, enquanto a ele caberia uma poltrona. Ele a teria desejado
e até mesmo beijado, mas recuara, assustado, preferindo a noite solitária e mal
dormida. Finda a noite, ela desaparece com seus poemas, que vai devolvendo um a
um, mostrando a ele a lógica que ele mesmo não vira até então entre seus
versos. Ela existiu ou foi fruto de uma alucinação? Não sabe o Fernando Pessoa
do romance, nem nós, seus leitores; Borges encontra, na figura do vizinho mais
pobre e menos amado, primeiro a esperança de amigo. Depois, encontra um inimigo que se transformaria no personagem de sua primeira história. É Roberto que,
empurrado escada abaixo, fica paralítico. O menino Jorge Luís
descobriria assim o poder catárquico da literatura. &nbsp;Tenho para mim o palpite de que este personagem
seria Roberto Artl, grande nome da literatura argentina, mas sem o brilho
erudito do conterrâneo. Artl, escritor cujo nome é um desafio pronunciar, estava
apartado de Borges pelas origens e formação, pelas experiências de vida.
Um, sofisticado e poliglota. Outro, suburbano e mesmo fluente em lunfardo; Karl,
por sua vez, aprende com Thomas, imigrante como ele, a sobreviver na cidade de
Nova Iorque. Uma vez ludibriado e roubado por este, endurece-se, embrutece, e
passa a usar de subterfúgios desonestos para vender bíblias a estrangeiros recém-chegados
à cidade. Depois, passa a trabalhar para ex-desafeto como barman num bordel. O
personagem de Thomas perde importância, sendo então substituído por Celestina,
uma prostituta-cantora. É esta que lhe dá a última lição de sobrevivência: &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;



“Este é
todo o bem que te posso fazer e deixar, Karl. Tirei-te o que tinhas a mais, o
sangue que não aguentavas em ti. A ferida vai sarar e rejeitar o que é meu
porque também isso está a mais, é um corpo estranho de que não precisas e que
não te deve pertencer. Aprende o que puderes com o teu corpo rasgado. Agora vou-me
embora, Karl, não me sigas, não me procures, por favor não me procures nunca.
Hoje há de ser fim e princípio de muitos mundos”.



O mundo
desta narrativa termina-se: Jorge Luís torna-se Borges, sempre perseguido pela sanha da escritura de mundos imaginários, Pessoa vai multiplicando-se em heterônimos sumindo
da vida mundana de todos os dias, a de todas as outras gentes, e Karl volta à
Europa, tão pobre quanto era ao chegar, mas muito mais sábio. 

E, ao
leitor, fica a sensação de vertigem e também o deslumbramento frente à beleza da
construção narrativa polifônica, diante da consistência na construção de personagens
tão complexos como foram Jorge Luís Borges e Fernando Pessoa, figuras reais (até
certo ponto) e também muito ficcionalizadas, inclusive por eles próprios, bem como da personagem duplamente ficcional do Karl de Franz Kafka, redesenhada
por Nuno Camarneiro neste romance breve, mas intenso e fúlgido como o passar de
um cometa. &nbsp;&nbsp;

Assim, para
quem quiser terminar o domingo sem melancolia, ou iniciar semana com mais leveza
e propósito, indicaria a leitura do romance No Meu Peito não Cabem Pássaros sem
pestanejar. 



Boa Semana,