Marina Tsvetáieva.
Autor: Evelin Leal | Publicado: 2011-02-06T20:47:00-02:00

"Abro as veias: irreprimível,Irrecuperável, a vida vaza.Ponham embaixo vasos e vasilhas!Todas as vasilhas serão rasas ... "Marina Tsvétaïeva nasceu em Moscou, em 1892. A poesia surgiu como forma de expressão da infância conturbada, apesar da reprovação da mãe, que desejava que Tsvétaïeva fosse pianista. Em 1902, com a tuberculose contraída pela mãe de Tsvétaïeva, a família mudou-se para Geneva. Em 1904, iniciou os estudos em Lausanne (Suíça). O percurso itinerante da família obrigou a freqüentes mudanças de casa e de escola. Tsvétaïeva aprendeu italiano, francês e alemão. Em 1908 ingressou na Sorbonne, para estudar história literária. Foi quando o Simbolismo russo, escola em que Tsvétaïeva viria a incluir-se, começou a se desenvolver. Em 1912 casou-se com Sergei Yakovlevich Efron, um cadete do exército. Em 1914, Efron alistou-se na frente e em 1917, ano da revolução russa, integrou o exército branco (manchevique). Em busca do marido, Tsvétaïeva regressou a Moscou; foi presa e passou fome por cinco anos. O período foi marcado pela morte por fome de uma das suas filhas, e pela relação com a atriz Sofia Gollidey. Em 1922 abandonou a União Soviética com a filha Alya, para se juntar ao marido, em Berlim. Lá, publicou obras como Poemas para Blok (dedicados ao escritor Aleksandr Blok, de quem era próxima e cujo trabalho admirava). Em 1922 mudou-se para Praga. Em 1923, após o fim conturbado de mais uma relação extra-conjugal, iniciou correspondência e amizade com Boris Pasternak, que permanecia na Rússia. Em 1925 a família instalou-se em Paris. As dificuldades do período (falta de dinheiro e o contágio de Efron com tuberculose) foram relatadas em correspondência com escritores como Rilke e Pasternak. Só depois da queda do regime sovié-tico sua obra completa foi publicada na Rússia. No retorno à Rússia, fez apelos a Stalin, quando da prisão de seu marido, Serguéi Efron, e de sua filha, Ália, sem sucesso. Desiludida, cometeu suicídio."Que vou fazer, cantor e primogênito,Num mundo onde o mais preto – é cinza!Onde guardam a inspiração numa garrafa térmica!Imensurável,Num mundo de medidas?!”Marina Tsvetáieva foi uma das maiores poetas russas do século XX, o que impacta nela são a extrema concisão e a escavação à qual submete as palavras. As rimas são altamente inovadoras e a pontaria é certeira. Por isso o efeito é de grande autenticidade."E eu, deitada em areias já frias,Vou para o dia que já não se conta...Como a serpente olha a velha pele --Cresci para fora de meu tempo.”Os bons poetas, ela apreciou-os todos. Não discriminava sexo ou tendência: Maiakóvski, Biéli, Balmont, Pasternak, Mandelstam, Anna Akhmátova, Kuzmin. Mas era terrível com quem não gostava. Não gostava de Briússov, e num ensaio explica o porquê com uma contundência de dar inveja ao melhor crítico literário. Na França, onde viveu 14 anos, além dos clássicos, apreciava André Gide, para quem escreveu uma longa carta-aula sobre tradução criativa (que consta do livro), Anna de Noailles, para quem também escreveu, e Natalie Clifford Barney, uma famosa homossexual que mantinha um famoso salão em Paris. Para ela, escreveu "Carta à amazona", onde se revela desprovida de qualquer preconceito de ordem sexual. Quanto às vanguardas, sua poesia tinha muitos elementos germinais do cubo-futurismo russo, o uso das raízes das palavras, por exemplo, mas, na França, quando alguma revista recusava seus poemas por não serem "nem sequer surrealistas", comentava, avec panache: "Ainda bem"! De uma maneira geral ela se manteve afastada dos preceitos de qualquer escola."Eu sei, eu sei,Quem é o dono – da taça!Mas a perna estendida – qual torreEm alturas de águia!A taça arranco com a asaDos lábios terríveis rosados –De Deus!”Pasternak considerava-a uma mestra do simbolismo russo, uma vez que "tinha realizado com a maior naturalidade aquilo que os simbolistas haviam procurado em vão". Mas ela superou o simbolismo. Já Maiakóvski achava-a por demais feminina, e Górki por demais sensualista.Tsvetáieva era uma poeta tão consumada que sabia assimilar o estilo dos poetas que admirava. No ciclo dedicado à Akmátova, escreveu como a acmeísta; nos dedicados a Blok, como o simbolista, e assim por diante: Pasternak, Maiakóvski, o próprio Púchkin... Mas ela destaca-se por suas características próprias."Viver como escrevo: conciso e exemplar, --Como deus ordenou e os amigos não aconselham.”"Insônia! Amiga minha!De novo tua mãoComo a taça estendidaEncontro na noiteTinindo sem som.”A questão da paixão, ou melhor, das paixões, é uma constante na vida e na obra da poeta. Ela escrevia em estado de paixão. No caso de Pasternak, durante um período, a atração, despertada pela poesia, se transformou em recíproco apaixonamento, não favorecido pelas circunstâncias. Ela era muito sedutora e chegava a exigir que os objetos de sua predileção se apaixonassem por ela... Era uma devoradora de almas.Tsvetáieva insiste que primeiro vinha a vida, depois a criação. Mas está claro que as duas existem em função uma da outra. Ela sente que se aproxima a morte quando não consegue mais compor."Espuma marinha(...)sou uma frágil espuma marinha(...)Venho esmagar-me contra os teus joelhos de granitoe cada vaga - reanima-me!Viva a alta espuma marinha!"Fonte: JB Online e Portal Literal.Trechos do livro: "Indícios Flutuantes" (Poemas), e "Vivendo sob o fogo"(confissões).