Notas a partir de  "O ator-compositor", Matteo Bonfito
Autor: Sandro Boaventura | Publicado: 2012-04-20T11:31:00-07:00

O mundo invisível não tem forma, não muda nunca, ou pelo menos não sofre modificações, como nós a entendemos. O mundo visível está sempre em mvimento, sua característica é a fluidez. Suas formas vivem e morrem.&nbsp;
&nbsp;P. Brook.A Posrta Aberta. Rio de Janeiro, Civilização Brasileira, 1999, p. 74.
Notas de&nbsp; BONFITTO, Matteo. O ator-compositor: as ações físicas como eixo: de Stanislávsky a Barba. São Paulo: Perspectiva, 2007, cap. 3, p.123-1143.&nbsp;



- tensões entre o visível e o invisível: "como manter 'as centelhas de vida' presentes nas ações executadas pelos atores?" (grifo meu)
- experiências envolvidas: técnicas, conceituais, processos perceptivos, sensoriais e intelectuais do ator.
- Grotowisky: evasivas? truques? modelos estereotipados? energias não utilizadas? ser ator? -&gt; descobrir o q está invisível: suspensão do juízo -&gt; formalização de princípios -&gt; possibilidade de geração de "técnicas".&nbsp;
- quais são as necessidades de descobertas e transformações relacionadas ao objeto ou objetos de investigação?
-&nbsp; "espaço do possível": abrir possibilidades de emergir olhares, percepções e descobertas. -&gt; busca diante de um "desconhecido" - operação traduções intersemióticas, construção de sentidos em concatenações de materiais de diferentes naturezas...
-&nbsp; "métodos": dimensões da improvisão: eixo de construção: temas, idéias, perguntas, situações,&nbsp; jogos -&gt; seleção posterior -&gt; trabalho do espetáculo e personagens -&gt; inserção de textos músicas... -&gt; "competência intersemiótica" - parte de matrizes que não possuem um objeto acabado. 
-&nbsp;&nbsp; "improvisação" como instrumento de construção de um personagem de um texto, uma intencionalidade já constituída.
-&nbsp; PRÁTICAS IMPROVISACIONAIS QUE BUSCAM A CONSTRUÇÃO DE UMA IDENTIDADE DA PERSONAGEM:&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Stanislávsky, Meierhold, Tchékov, Brecht
diferente de&nbsp;
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; PRÁTICAS QUE BUSCAM A CONSTRUÇÃO DE INDENTIDADE&lt; MAS PRESENÇA DO ACTANTE:&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Laban, Decroux, Barba, Grotóvski, Kabuki

- &nbsp; Criação tendo como matriz um "texto dramático": referência coletiva
-&nbsp; Diferenças entre textos de Tennessee Wiliams, Brecht e Handke (o qual é semelhante&nbsp; aos de Müller, Koltès, Novarina). 
-&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; sg. E. M. Foster:
-&nbsp; Personagens-planas: "tipos", constituem uma personagem como classe ou categoria.
-&nbsp;&nbsp;&nbsp; Personagens-esféricas ou redondas: "indivíduo", complexidade psicológica.

-&nbsp; Dramaturgia contemporânea: nem tipo, nem indivíduo aponta para o ACTANTE:

"O ACTANTE pode ser concebido como aquele que executa ou sofre o ato. [...]&nbsp; O termo actante está relacionado a uma certa concepção de sintxe que articula o enunciado elementar em funções [...]" A. J. Greimas e J. Coutés, Semiótica. Dizionaio Ragionato della Teoria del linguagem.&nbsp;

(ATENÇÃO: essa passagem feita pelo autor da dramaturgia para a atuação lhe interessa para fazer a sua nos elementos de CsO em Heiner Müller).&nbsp; 

- ACTANTE: "tudo aquil o que atua" J. Teixeira Coelho Neto. Em Cena, o Sentido

-personagem-função (sg Porpp): personagem enquanto "feixe de funções" ("elementos invarientes, identificados com as ações das personagens consideradas importantes para o desenvolvimento da intriga").

- categorias actanciais: sujeito x objeto; remetente x destinátário; auxiliar x oponente.

- Modalização das ações: além da execução da ação, mas também intenção ou possibilidade. Campo da virtualidade: seres ficionais não somente pelo que fazem, mas pelo que querem, podem, sabem e devem fazer.
-&nbsp; Na narrativa moderna e contemporânea: ênfase nos modalizadores -&gt; virtualização -&gt; não concretização de ações -&gt; "destemporalização" -. o personagem - "espacializa-se" -&gt;&nbsp; ACTANTE-ESTADO.

(ATENÇÃO: desde "Paralelas", de Belchior, eu me pergunto sobre quando o personagem É espaço, sobretudo fora da literatura, li depois sobre o CsO e o Espaço, e encontrei como uma das possibilidade a dimensão errância nessa questão, como nos filmes de Antonioni. Haveria aqui uma outra dimensão dessa "espacialização" da personagem, agora, no Teatro?)

- desaparecimento da intriga, permanece apenas o ENUNCIADO -&gt; ACTANTE-TEXTO (ele não "faz", mas fala sobre as possibilidades..

- ACTANTE-MÁSCARA: indivíduos e tipos, pressupõe: temporalização e sucessão lógica de suas ações. - &gt; improvisação como "instrumento" (parte contexto e situações, dados e nuances psicológicas predeterminados e a improvisação é "canal de construção das ações físicas e vocais que fará emergir a identidade da personagem").


diferente de:


&nbsp;&nbsp; ACTANTE-ESTADO E ACTANTE-TEXTO: "processo de criação como 'estado mental'": busca de um "'desconhecido' a partir de um aparente 'conhecido'".

-&nbsp;&nbsp; "MATERIAIS" (aparatos psicofísicos do ser humano":
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - primário: corpo
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - secundário: a ação física
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; - terciário: matrizes, elementos de confecção e procedimentos de confecção

- 'Ação-física" eixo da prática do ator: eixo de significações.

- COMPOR: "formar de várias partes, entrar na constituição de, constituir, arranjar, dispor." (sg. Aurélio).

_Diante de ACTANTE-TEXTO: COMO construir tal ser ficcional? (sg. Bonfitto, p.140)

- percurso de construção analítico (ao invés de perserguir uma "ideia genérica", sintética): "visualização imagens, resgate de experiências pessoais, associações mentais resultantes da utilização sonora das palavras etc.
- partir de pequenos trechos do texto, buscando construção gradual de sentimentos
&nbsp;-&gt;&nbsp; execução de ações vocais e físicas utilizando tais partes do texto
&nbsp;-&gt; criação de sequências de ações -&gt; ligações entre elas -&gt; partitura.
- necessidade de trabalho com diferentes elementos, procedimentos e matrizes de ações. 

- Sem unidade psicológica, que confere coerência e unidade ao actante-máscara, quais fatores conferem UNIDADE ao actante-estado e actante-texto?

- "o sentido [do texto] é produzido a partir de ações físicas e vocais do ator." E o ator deve ser capaz de preencher e justificar as próprias ações e transições a partir da MATERIALIDADE de tais ações físicas e vocais. Aqui a conexão é "corporeidade-sentido." 

"Diante da complexidade dos fenômenos teatrais contemporâneos, o ator, a fim de ser criador, precisará saber compor. Mas para poder compor, ele deverá ser capaz não só de fazer, mas de pensar o fazer. [...] O fazer com seu sentir e perceber, transforma o pensar. E o pensar, com a força de sua elaboração, transforma o fazer. assim, o fazer transformando o pensar e o pensar transformando o fazer geram uma espiral incessante. É nessa espiral que se move o ator-compositor." (p.142)