comonascemosespetaculosdecirco
Autor: Fausto Franco | Publicado: 2012-09-30T13:50:00-07:00








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Espera - coreografia de Raquel Karro







Raquel Karro.







Como nascem os espetáculos de circo?
Certamente não existe uma fórmula, e se acaso ela existisse, eu não gostaria de
aprender! Acho que espetáculos em geral, sejam eles de circo, dança, teatro,
música ou o que se possa imaginar, nascem do encontro de pessoas com uma
necessidade em comum: expressar-se. E isso agrega uma infinidade de fatores
objetivos e subjetivos que, juntamente com as circunstâncias de produção
disponíveis, são tão determinantes quanto nossa força de vontade.

Tive a oportunidade de dirigir dois
espetáculos nos últimos dois anos, e isso se deu graças à um investimento de
quase doze anos coreografando e dirigindo apenas números aéreos. As duas
experiências surgiram e se desenvolveram de maneiras bastante diferentes e nas
duas situações o maior desafio que encontrei foi a dramaturgia. Acho que uma
opção para refletir sobre as duas experiências seria contar um pouco sobre como
tudo aconteceu, mas antes disso gostaria de falar sobre o trabalho que venho
desenvolvendo com os números aéreos, ou coreografias aéreas, como muitas vezes
acabo por chamá-las, sem achar que exista qualquer diferença de valoração entre
uma e outra, acabo assim fazendo por ter estudado em uma escola de dança e por
trabalhar assiduamente com teatro:

Os números aéreos para mim são
recortes no tempo e no espaço. Pode-se ser mais livre e até mesmo
"irresponsável" com a dramaturgia. As vezes colocamos todas as nossas
referências de uma só vez no trabalho ou na rotina daquele dia, e isso acaba
por transformar tudo em uma grande almôndega disforme. Nos confundimos entre
tantos estímulos, desejos e impulsos. Gosto muito de criar a partir da pesquisa
dos movimentos sem nenhuma conotação dramatúrgica ou compromisso com qualquer
sentido que seja. Acredito que os movimentos quando libertos da busca de uma
comunicação direta ou da tentativa de dar um sentido pré-estabelecido à eles,
possam, posteriormente, ganhar força dramatúrgica a partir da experimentação
das diferentes qualidades que eles possam ter, entenda-se por qualidades de
movimento: fluência, tempo, peso e espaço (nomenclatura emprestada do método
criado por Rudolf Laban, dançarino, coreógrafo e teórico de dança considerado o
pai da dança-teatro). Procuro trabalhar na criação de maneira a deixar que
todos os aspectos do trabalho tais como, desenho de movimento, dinâmicas,
intervenções musicais, figurino, expressividade, relação com o aparelho, com as
alturas, com o chão, com o público, tenham seu próprio peso e responsabilidade
no momento da leitura que fazemos disso. Numa tentativa de tirar do intérprete
ou "performer", a responsabilidade de se fazer entender, de "interpretar"
ou de continuamente "sublinhar" o tema. Até porque, na maioria das
vezes, o acrobata não é ator. Outro aspecto importante é a questão do tempo
apertado das coreografias, entre cinco e oito minutos, difícil desenvolver um
tema, ou apresentar um personagem, contar uma história. E é assim que
intuitivamente tenho conduzido meus processos de criação para coreografias
independentes. Deixando que uma coisa “chame” a outra. Na expectativa de que
subjetivamente os elementos dialoguem entre si, quase como se eles fossem
definindo, por si próprios, o universo, o ambiente daquele trabalho ou mesmo a
narrativa. E isso demanda tempo, espaços vazios, ensaios onde nada acontece, ás
vezes uma semana com a sensação de que não avançamos nada... fora toda a parte
técnica, de manutenção do corpo acrobático, aliada à conquista do corpo que se
transforma para um novo trabalho. 

O texto abaixo é de autoria de
Rudolf Laban - dançarino e pesquisador húngaro - e me inspira bastante:



“O conflito e a solução do
contraste de movimentos são, em si mesmos, um assunto dramático que não
necessita do pretexto de uma trama que possa ser construída em torno
deles."



Números ou coreografias podem fazer
parte de um espetáculo de variedades ou ser apresentados isoladamente no
contexto de um evento ou intervenção artística. Duram muitas vezes o tempo de
uma música, um tempo quase orgânico portanto, dado o nosso costume e
identificação imediata em receber esse estímulo, o musical. Introduzem-se,
desenvolvem-se e concluem-se com uma duração que pode facilmente nos arrebatar
sem exigir do espectador uma comunicação direta ou uma compreensão objetiva. É
claro que a noção que se tem do tempo pode ser muito relativa e já assisti à
números de cinco minutos cuja sensação de duração era eterna! E isso pode ser
positivo ou não. 

Falando agora do desafio em conceber
um espetáculo inteiro:

Aí sim me debato com um
desenvolvimento mais consequente do tema e as questões dramatúrgicas surgem
soberanas. Sim, imagino ser possível criar um espetáculo totalmente baseado na
afirmação de Laban citada logo acima, apenas não sou capaz… tenho a sensação de
que se um tema vai ser discutido profunda e sinceramente, vamos acabar descendo
dos trapézios, tecidos e liras para falar sobre eles e debater com a platéia.
Talvez isso se dê graças às minhas investidas como intérprete e criadora no
teatro contemporâneo, onde a meta-linguagem é frequentemente tema e ferramenta.
Mas essa é uma deficiência minha e não uma afirmação segura. De qualquer
maneira nunca assisti ou participei de um espetáculo de circo que tentasse
contar uma história com seus personagens do qual eu gostasse, e sempre achei
insuficientes e angustiantes as tentativas do circo nesse sentido. Acho os
personagens superficiais e gratuitos e as histórias forçadas. O tecido vira um
lençol e o figurino é um pijama; o número de corda é finalizado pelo
enforcamento de um suicida; o mão a mão, quando realizado por um homem e uma
mulher, acaba sempre em um jogo de "te quero-não-te-quero"
sublinhando a eterna disputa entre o feminino e o masculino, a moça da lira é
como o sol ou como a lua, e assim por diante. Participei da criação e primeiros
dois anos de circulação do espetáculo Varekai do Cirque du Soleil
e senti isso na pele. As vezes tenho mesmo a sensação, peço perdão se estiver
sendo grosseira, de estar assistindo à um filme pornô com história, só que sem
a possibilidade de pular a parte da historinha…

Mas vamos ao que me toca. O
primeiro espetáculo que me aventurei dirigir sozinha chamou-se
"Espera-se…" e foi criado especialmente para um festival de dança
aérea em São Paulo. Tratava-se de uma colagem de quatro trabalhos antigos
costurados sob o tema da "Espera", nome de um duo criado por mim e
pela Luisa Buarque junto ao Alain Veilleux (canadense que revolucionou a
acrobacia aérea no Rio de janeiro nos anos 90), reciclado em 2007 por mim e
pelo Guilherme Lazari da Intrépida Trupe, e parte do espetáculo. Os quatro
trabalhos foram criados em momentos bem diferentes mas contam com uma ficha
técnica quase idêntica, o que deu alguma unidade ao espetáculo: "Dentro da
Noite" do Teatro de Anônimo de 2006", "Beatriz" Beatrice
Martins DF de 2009, "Tormoz" Marcos Francisco Nery SP 2011 e o
"Espera" que se desenvolveu ao longo de doze anos. Começávamos com o
palco vazio que era invadido por três trapézios que balançavam em direções e
alturas diferentes. Essa foi uma situação que me tranquilizou bastante em
relação à dramaturgia. Os aparelhos apresentados como objetos dramáticos,
possivelmente à "espera" de seus acrobatas, justificavam o tema que,
forçadamente, eu havia usado para dizer que estávamos todos falando do mesmo
assunto. Além disso, as entradas e saídas violentas dos parelhos, os tecidos
também caíam de um só vez do urdimento, facilitavam muito as contra-regragens,
que acabam se apresentando como uma das maiores dores de cabeça para se
orquestrar em um espetáculo de circo. E até agora tenho optado por assumi-las e
integrá-las ao todo.

Já em "O Que Me Toca é Meu
Também", espetáculo da Cia brasiliense Instrumento de Ver, experimentei uma
idéia que já tinha há algum tempo: manter a estrutura dos números
independentes, integrando as quebras e passagens de um quadro para outro,
fazendo com que a própria estrutura fragmentada fosse também assunto para a
dramaturgia. Segue abaixo um pedaço extraído do texto do programa que fala
justamente sobre as questões da dramaturgia em "O Que Me Toca…": 



"A idéia de dramaturgia neste
nosso espetáculo parte de uma seleção feita entre memórias vividas,
emprestadas, inventadas e reinventadas, mesclada com a criação de um repertório
de movimentos resultante do nosso encontro, apresentadas de maneira muito
próxima à sequência de performances independentes do circo tradicional, e
amarradas em uma rede que passa por fronteiras borradas e de margens convidativas
entre o que é referência, reverência, reprodução, re-leitura e ineditismo.
Júlia e Maíra atuam como veículos transmissores de um balaio de flash backs,
déjà vus e inéditos." 



Alguns procedimentos que considero
bem interessantes foram utilizados na criação desse espetáculo, e a distância
entre Rio e Brasília assustou no início mas acabou se mostrando positiva.
Aliás, já experimentei algumas vezes dirigir à distância, inclusive a Beatrice
Martins no "Beatriz", que foi quem me levou à Brasília pela primeira
vez abrindo precedente para a realização do "O Que Me Toca…"., e
tenho gostado. O tempo "entre" refresca e aprofunda coisas que
precisam de "espaço" para acontecer. Tivemos um primeiro encontro em
novembro de 2011, quando apresentei o tema e trabalhamos por alguns dias. Junto
com o tema eu levei o DVD do espetáculo da Dani Lima, com quem eu já havia
conversado sobre minhas intenções e que adorou a idéia da "citação"
de um dos números do espetáculo que ela havia dirigido em 1998, o "Piti",
no nosso espetáculo. Depois de um mês de intervalo, durante o qual as meninas
ficaram com a missão de "copiar" do DVD o número da Dani e começar a
levantar material para uma nova coreografia no mesmo aparelho, no caso um
tecido em forma de "gota", fizemos duas residências no mês de
dezembro com a participação de 16 convidados, que durante 10 dias, nos ajudaram
a visualizar e a entender o que estávamos buscando. Vejo no mecanismo das
residências artísticas uma oportunidade maravilhosa de troca e reconhecimento
de campo. Abrir a equipe por alguns dias, ouvir outros pontos de vista e poder
ver as meninas em de jogo fora do ambiente a que estão acostumadas, foi
fundamental para o nosso entendimento como equipe e nos fortaleceu quando nos
vimos somente os quatro: eu, o Dani, a Maíra e a Júlia. E o assunto da cópia é
por demais delicado para levantarmos essa bandeira sem antes refletir com mais
colegas. Mesmo com o aval de todos que nos inspiraram ou que foram
"copiados", era comum ficarmos desconfortáveis e inseguras com o tema
e todas as questões éticas ali envolvidas, isso gerava muita conversa e
reflexão. Era isso mesmo que eu esperava e queria. Como diretora e coreógrafa
de números circenses, muitas vezes me vi na situação constrangedora de ter de
pedir ou lembrar as pessoas de que meu nome deveria estar nos créditos. Acho
que isso se deve ao fato de ser relativamente novo o procedimento de contratar
alguém específico para aquilo. A questão da autoria no circo é pouco discutida
e é frequente o hábito da cópia inocente tanto quanto o da irresponsável.
Acredito sim que se algo nos toca passa a fazer parte da gente, e que para
tratar-se de uma verdadeira "apropriação", precisamos aparecer junto
com aquilo que nos move, de mãos dadas e conscientes do atravessamento. Aproveito
para citar aqui um texto do meu assistente em "O Que Me Toca é Meu
Também" Daniel Lacourt, ele usa o termo "compartilhar":



"As vezes, o que me toca,
inspira ou alimenta meu imaginário é tão meu,

que confunde a fronteira entre o que
eu inventei, do que me apropriei

integralmente, ou do que me
influencia levemente. Tradições são

apropriações e o circo é cheio das
duas.

Mais do que propor uma reflexão
sobre esse tema, esse é um convite

para compartilharmos apropriações,
cópias, referências, reverências e

criações.

Não se trata apenas de apropriar-me
do que me toca, mas de compartilhar.

O que me toca é meu, e agora é seu
também."


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