Assalto ao Banco Central
Autor: Márcio Sallem | Publicado: 2011-07-26T13:16:00-03:00

Ficha Técnica: Assalto ao Banco Central (Idem,  2011, Brasil. Direção: Marcos Paulo. Roteiro: Rene Belmonte, Lucio  Manfredi. Elenco: Milhem Cortez, Lima Duarte, Giulia Gam, Eriberto Leão,  Eduardo Magalhães, Tonico Pereira, Créo Kalleb. Duração: 99 minutos.  Cotação: **).
por Márcio Sallem
Cinema com Crítica

O  furto ao Banco Central de Fortaleza em agosto de 2005 foi o maior da  história brasileira e o segundo maior do mundo, com uma quantia de R$  164 milhões de reais e o envolvimento de uma enorme cadeia de  criminosos, de todos os níveis sociais e estados da federação, inclusive  com a participação do PCC. Com esse pedigree e a ousadia dos criminosos  que cavaram um túnel de quase 80 metros para concretizar o furto, Assalto ao Banco Central  é uma história com um gigantesco potencial cinematográfico o que torna  maior a decepção do espectador diante do esforço pedestre e da narrativa  capenga e desengonçada de Marcos Paulo. Existem alguns bons momentos,  mas como a única experiência anterior de Marcos Paulo na direção foi em  novelas e minisséries da Globo, a sua transição para as telonas carrega  muitos vícios da mídia televisiva e o pior, uma linguagem  cinematográfica impessoal e derivada que nunca sabe muito bem o que está  fazendo em tela.
Evidentemente  inspirado no cinema de roubo de bancos de Hollywood, Marcos Paulo  desenvolveu uma estranha e desajeitada combinação de Onze Homens e um Segredo, Os Suspeitos e Trapaceiros  de Woody Allen. Ok, a última comparação é uma coincidência, porém  muitas das ações dos criminosos assemelham-se perigosamente a esta  comédia, e não necessariamente nos momentos apropriados de alívio  cômico. De todo modo, a combinação desses longas não seria  necessariamente ruim se Marcos Paulo estruturasse cuidadosamente as duas  linhas temporais da narrativa, a primeira que acompanha a quadrilha  liderada por Barão (Milhem Cortez) nos eventos que antecedem o roubo, e a  outra, nos eventos após o roubo, durante a investigação dos delegados  da polícia federal Amorim (Lima Duarte) e Telma (Giulia Gam). Pois, a  verdade é que o diretor, mesmo sabendo estar narrarando uma história de  ampla divulgação na mídia e consequentemente de conhecimento popular,  consegue mutilar todo o restante do suspense em decisões impensadas na  montagem das duas linhas narrativas. 
Quando  um funcionário de inspeção sanitária bate à porta do quartel general  dos bandidos avaliando a existência de focos de dengue, Marcos Paulo tem  a má decisão de rapidamente cortar para o depoimento dele na polícia  federal. Assim, o comportamento ameaçador de Firmino (Cadu Fávero)  durante a visita e as tentativas de Mineiro (Eriberto Leão) de amenizar a  situação perdem todo o suspense porque evidentemente sabemos que o  agente sanitário sairá vivo da casa. Da mesma forma, após a morte de  Saulo (Créo Kellab), a montagem desastrada de Marcos Paulo novamente  pula para a linha temporal da investigação, e revela na fala de Amorim, a  morte de outro personagem, transformando a cena de extorsão existente  no terceiro ato em um anti-clímax justamente ao revelar que as  infrutíferas agressões sofridas pela vítima resultarão na sua morte.  Outras situações acabam padecendo do mesmo mal porque a direção não  consegue administrar apropriadamente as múltiplas linhas temporais,  revelando a infantilidade do ralizador em tentar ser relevante e  inteligente, quando uma narrativa linear seria mais apropriada e bem  sucedida.
Assalto ao Banco Central também  tem graves problemas nos enquadramentos e na mise en scène,  apresentando uma abundância de planos médios engessados mais adequados à  televisão e ganchos que parecem extraídos dos folhetins da rede Globo,  causando uma série de elipses desengonçadas que acabam resultando nos  problemas mencionados no parágrafo anterior. E o que dizer da  perseguição de um carro cegonha nas estradas cearenses empalidecendo até  mesmo diante de cenas gêmeas de novelas menores? Finalmente, a trilha  sonora de André Moraes relembra o cinema de ação da década de 80, mas  não de uma forma elogiosa, pecando principalmente pelo uso excessivo dos  acordes graves nos momento chave da narrativa - e novamente, a  perseguição de carros é um exemplo de como não usar a trilha sonora.
O roteiro de Rene Belmonte, habituado a comédias e romances (Se Eu Fosse Você 1 e 2, Sexo com Amor),  consegue transformar uma história densa e excitante, em uma narrativa  cansativa que sequer se preocupa em se aprofundar no tema, cometendo o  mesmo equívoco de muitos policias na investigação, satisfazendo-se  apenas em arrancar o verniz do assalto, abandonando completamente as  diversas motivações políticas e criminosas existentes. O destino de uma  quantia do dinheiro para aquisição de um prédio no Rio Grande do Sul e  realização de um furto similar não é mencionado, a sugestão do  envolvimento de políticos ou autoridades do alto escalão apenas ganha  ênfase na presença de um enigmático Cássio Gabus Mendes e sequer os  letreiros finais incomodam-se de dar alguma informação recente sobre o  caso, como é de praxe em narrativas baseadas em uma história real.&nbsp;
Esse  desinteresse do roteirista pelo riquíssimo material se torna evidente  com a construção de personagens unidimensionais e pobres, mais  facilmente definidos pelos seus ofícios ou opções do que por suas ações.  Dessa maneira, as formas que o roteirista escolhe para transformar  Barão na mente do crime é incluir uma referência ao livro A Arte da  Guerra na cabeceira de sua cama ou ilustrar o personagem jogando xadrez  consigo mesmo. No entanto, o roteiro sequer enxerga a sua estupidez  quando o "inteligente" Barão mata Saulo, esquecendo que a vizinhança  certamente ouviria um tiro disparado sem o mínimo cuidado de usar um  silenciador. Nesse mesmo sentido, temos: Mineiro, o galinha que não  resiste a um rabo de saia; Devanildo (Vinícius de Oliveira), um  evangélico que a todo momento pede perdão a Deus ou empunha a Bíblia;  Tatú (Gero Camilo), o alívio cômico. Nem mesmo o advogado da quadrilha  interpretado por Daniel Filho escapa, sempre retratado usando óculos  escuros, mesmo dentro de uma sala fechada e escura de interrogatório ou  na sua casa. E apesar de não poder exigir muito de desenvolvimento de  personagens em uma narrativa com quase 20 integrantes e apenas 100  minutos, o mínimo que o roteiro poderia fazer é transformá-los em  figuras interessantes e mais próximas da realidade.
Assim,  não chega a ser surpresa que Tônico Pereira consiga se destacar no  elenco, arrancando risadas com o seu jeitão debochado comunista,  recitando Lenin e Marx, e que Lima Duarte consiga construir o personagem  mais interessante da narrativa, o típico policial prestes a se  aposentar, mas apegado a décadas de trabalho na corporação. Por outro  lado, é difícil não comparar Milhem Cortez a uma mistura do Danny Ocean  de George Clooney e do Keyser Soze de Kevin Spacey, falhando  miseravelmente em extrair a genialidade deste e o carisma daquele.  Finalmente, permaneço em dúvida das motivações de Carla (Hermila  Guedes), o que denuncia a abordagem equivocada da personagem, pois em um  momento ela é vista como uma ninfomaníaca interessada apenas no  dinheiro do Barão, para em seguida ser vista como a "mocinha" ingênua da  narrativa apaixonada por Mineiro.
Porém, Assalto ao Banco Central  consegue ser pontualmente interessante, pois a força do fato narrado as  vezes supera a direção desastrada de um diretor de novelas, o roteiro  pedestre e derivado e as interpretações desinteressantes. Mas,  aplaudamos de pé (quase) toda a equipe realizadora, por cometer um crime  maior do que aquele exibido em cena: o assassinato de uma das maiores  histórias de assalto a banco. 
P.S.:  o tratamento conferido a dois personagens homossexuais da narrativa  apenas demonstra a "maturidade" e "sensibilidade" com que certos  diretores conseguem trabalhar este tema.