Microfones - Noções e Aplicações parte 2
Autor: Pr José Manuel e Pra Ana Marta | Publicado: 2010-04-27T09:29:00-07:00

Microfones - Noções e Aplicações 2. Princípios básicos de usoNesta seção apresentaremos conceitos fundamentais importantes para o uso  de microfones em algumas situações mais comuns.2.1.  Interferência de múltiplos microfonesA maioria das pessoas tem uma tendência a usar muitos microfones. A  regra simples, em termos de desempenho, é a de que “menos geralmente é  mais”. Quando se tem muitos microfones abertos não só causam coloração  no som, devido a picos e cortes na resposta, como também podem fazer o  sistema ficar mais suscetível a realimentação (microfonia). Vejamos  exemplos de alguns problemas comuns.2.1.1.  A regra de “3:1”A Figura 11A mostra a maneira correta de se captar duas pessoas muito  próximas, cada uma com um microfone. Se a distância entre os microfones é  de pelo menos três vezes a distância de cada microfone para a  respectiva pessoa, então o nível sonoro de uma pessoa que atinge o  microfone da outra será cerca de 10 dB mais baixo do que o nível sonoro  da própria pessoa em seu microfone, o que é baixo o suficiente para não  ser um problema. Se, no entanto, a fonte sonora 1 é mais forte do que a  fonte 2, como mostrado na Fig.11B, então a fonte mais fraca deverá se  aproximar mais do seu microfone, conforme o necessário.Figura 11 2.1.2.  Múltiplos microfonesNo caso de haver dois ou mais microfones num púlpito, cada um numa  direção diferente, então o posicionamento não requer muita preocupação,  exceto assegurar-se de que o caminho da voz para cada microfone esteja  livre, sem obstrução por outro microfone. Esta situação é comum em  audiências coletivas.Entretanto, se dois microfones são combinados para manter o palestrante  “captado”, então deve-se ter um cuidado extra. A Fig.12A mostra como  geralmente isso é feito por pessoas inexperientes, com os  dois  microfones posicionados afastados, angulados de forma a cobrir todas as  posições possíveis do palestrante. Essa forma está errada, e a forma  correta é mostrada na Fig.12B, onde ambos os microfones são colocados um  acima do outro, e virados de forma que o ângulo de cobertura comum  deles seja amplo o suficiente para captar o palestrante em qualquer  posição.Figura 12 Qual a diferença? Na configuração mostrada na Fig.12A, só existe uma  posição correta para o palestrante, que é no ponto eqüidistante dos  microfones. À medida que ele se move dessa posição, os  atrasos  relativos do sinal da voz do palestrante até os microfones vão ser  diferentes, e a combinação resultante apresentará efeitos de  interferência, com cancelamentos e ênfases. Na verdade, se você nunca  ouviu esse tipo de efeito, é aconselhável que você monte um esquema  similar e experimente, para perceber como esta combinação é ruim. Em  seguida, monte o esquema da Fig.12B e perceba como ele é mais  consistente em qualidade para qualquer posição do palestrante.2.1.3.  Reflexões de superfícies próximas e efeitos de bordasA Fig.13A mostra problemas comuns em sonorizações e gravações. A  superfície reflexiva pode ser uma mesa, um púlpito, uma parede, ou mesmo  o chão. No caso mostrado aqui, existem efetivamente dois sinais sonoros  atingindo o microfone, um direto e outro refletido. Eles se combinam no  microfone com um atraso entre eles, produzindo uma resposta de  freqüências irregular, como a do gráfico da Fig.13A. A regra então é  manter o microfone o mais afastado possível do ponto de reflexão - ou  então montá-lo ao nível da superfície, como sugere a Fig.13B, fazendo  com que seja captado somente o som direto.Figura 13 É bom lembrar que o efeito é pior em microfones omnidirecionais, uma vez  que sua captação não possui rejeição fora de eixo. Os microfones  cardióides podem minimizar esse efeito pela discriminação na captação,  mas o melhor é evitar este tipo de condição.Durante as últimas duas décadas, o problema das reflexões nas paredes e  no chão tem estimulado o uso de um tipo de microfone conhecido como  “boundary mic”, que possui um perfil em forma de flange e é feito para  ser montado no nível da superfície. Nesta posição o microfone só pode  captar o som direto e o som refletido que esteja efetivamente em fase  com o som direto, o que faz com que o sinal de saída do microfone seja  duas vezes maior (+6dB) do que o de um microfone comum colocado longe da  parede. As primeiras versões dos microfones de superfície eram do tipo  omnidirecional, mas atualmente há vários do tipo cardióide também. A AKG  fabrica os dois tipos.2.2.  Vento e microfone não se combinamSeja ao ar livre ou em ambientes fechados, é imperativo proteger o  microfone do vento, sobretudo os microfones direcionais. Jamais sopre  num microfone para saber se ele está funcionando! Além de ser  desagradável para a audiência, isso também pode impregnar a tela do  microfone. É impressionante a quantidade de pessoas que costumam falar  em público e que não têm um conhecimento básico sobre o uso do  microfone. A regra fundamental para se evitar os ruídos de sopro e “pop”  é segurar o microfone de lado, apontando para a boca de quem está  falando, mas não permitindo que este fale de frente para o microfone.  Isso evitará os “pufs” do sopro, que são tão irritantes para o ouvinte. A  solução então é posicionar o microfone num lugar onde o impacto do  sopro não possa chegar.Figura 14 Nos casos em que o microfone é seguro na mão, a pessoa que o segura  precisa saber que a melhor posição é deixar o microfone mais para o lado  do rosto, apontando para a boca. Nesses casos, seria útil usar uma  espuma sobre a tela do microfone. A Fig.14 mostra como posicionar o  microfone.©2001 AKG, Harman InternationalTradução: Miguel RattonEste artigo foi publicado no music-center.com.br em 2002 Copyright ©1996-2005 Miguel Ratton (www.music-center.com.br)