No Intenso Agora
Autor: João Marcos Flores | Publicado: 2017-05-01T12:02:00-03:00


(Idem, Brasil, 2017)












Direção: João Moreira Salles.

Estreia no Brasil: 22/04/2017 (no Festival É Tudo Verdade.)



por João Marcos Flores



É impossível assistir a filmes como&nbsp;Notícias de uma Guerra Particular,&nbsp;Nelson Freire&nbsp;e&nbsp;Santiago&nbsp;e adivinhar que seu idealizador é um herdeiro multimilionário de um dos maiores bancos do Brasil. Esteja investigando o problema cônico da violência urbana no país, retratando o dia-a-dia de um músico e refletindo sobre a natureza de sua Arte ou apresentando um homem humilde e de pretensões modestas, o cineasta João Moreira Salles tem o dom de compreender e valorizar as forças humanas que movem grandes e pequenas histórias, levando o espectador a refletir sobre temas ambiciosos a partir das singularidades que definem seus personagens como seres humanos. Não é surpresa alguma, portanto, que seu primeiro documentário “histórico” enxergue além do livro didático e, atestando também sua lucidez ao analisar o próprio fazer cinematográfico, funcione simultaneamente como revisão e reconstrução de um passado recente que ainda respinga em quem somos como sociedade ocidental nos dias de hoje.

Só pela escolha do recorte histórico feito pelo diretor, já é possível antecipar suas intenções: partindo de vídeos familiares rodados especialmente por sua mãe (uma representante legítima da Elite Branca Brasileira, não nos esqueçamos) durante uma viagem à China nos anos 60 e os mesclando a dezenas de imagens amadoras realizadas durante os protestos parisienses de Maio de 1968 e a Primavera de Praga no mesmo ano, Salles se propõe a analisar as causas, contradições e consequências das manifestações populares que movimentaram aquela década, colocando em cheque não só sua validade ideológica, como também sua relação com a era negra de conservadorismo extremo na qual o mundo mergulhou nas décadas seguintes – e que parece estar encontrando recônditos ainda mais profundos nos últimos anos.

Pois se é o silêncio diante da guinada mundial à extrema direita que se esperaria de um banqueiro, o combustível de&nbsp;No Intenso Agora&nbsp;é uma mistura de admiração pelo fervor da geração sessentista diante das causas progressistas e revolucionárias e a constatação melancólica de que, olhando para trás com os olhos de um humanista no Século XXI, aqueles ainda eram movimentos organizados por homens brancos heterossexuais que, em maior ou menor grau, eram tão alienados quanto dispostos a acreditar na própria lenda como líderes subversivos – uma crítica que, há cinco anos, fiz aos personagens de&nbsp;Depois de Maio, longa ficcional dirigido por Olivier Assayas. Por outro lado, se seria conveniente prever que um militante de esquerda ignorasse os abusos dos governos ditos socialistas instalados durante o século passado, o cineasta não deixa de retratar o regime recém-instalado na Tchecoslováquia como o correspondente da opressão conservadora de Charles de Gaulle na França ou de abordar, mesmo que de passagem, as contradições sociais consequentes da Revolução Cultural Chinesa.




Mas não é apenas a complexidade
do perfil sociopolítico mundial traçado por Salles que faz do longa uma obra
tão ambiciosa, mas também sua inteligência em remontar a História e construir
sua tese através dos significados transmitidos pelo registro cinematográfico
dos acontecimentos. Ao refletir acerca de um filme familiar checo datado, mas
não legendado, por exemplo, Salles deduz a classe social daquelas pessoas e os
motivos da esperança vista em seus rostos por detalhes como suas vestes e a intensidade
da incidência solar em uma cena que abre a projeção de maneira fascinante. Mais
adiante, ao retratar o levante popular francês, a mise-en-scène sempre desigual, em que mulheres e negros se mantém
às margens das rodas de discussão e representantes das fábricas “dialogam” com
os operários através de uma posição mais alta, o documentarista prova de forma
inconteste o atraso social daquele movimento e sua real vocação como uma
manifestação pequeno-burguesa de pseudo-intelectuais fascinados com a própria
retórica. 



Entre todas essas observações certeiras
feitas por Salles, minha favorita se dá no filme em que uma babá negra se
afasta lentamente para trás durante um filme caseiro à medida que o bebê branco
se aproxima do centro do quadro de um filme que, afinal de contas, lhe “pertence”.
Além do óbvio (a relação de poder internalizada e quase mecânica presente
naquelas relações), a cena fala muito sobre as perspectivas de vida de uma
criança que, já em seus primeiros anos de vida, tem seu processo de aprender a
andar visto como a primeira de muitas conquistas que ainda fará em uma vida
cercada de privilégios e portas abertas. Não é um exagero relacionar aquele
menino aos jovens líderes de Maio de 68, cegos por suas grandes esperanças em
si mesmos. Também não é difícil enxergá-lo como representante da infância do
próprio cineasta, que, verdade seja dita, foi trazido para a Arte pelas
correntes sempre favoráveis do “sim” aos ricos.



Que Salles exerça seu
privilégio para nos fazer enxergar os que não o detém é das contradições mais
belas de nosso Cinema.



01 de Maio de 2017.

Observação: Este texto faz parte da cobertura do 22º Festival É Tudo Verdade.&nbsp;