Minha interpretação da música Cincando, de Vinícius Dorin
Autor: Helio Cunha | Publicado: 2012-05-14T21:11:00-07:00


Ola, este post relata minha própria interpretação da belíssima música do saxofonista Vinicius Dorin, que dispensa apresentação, juntamente com o pianista Denis Talasso e o saxofonista Marcelo Louback, que produz o seu primeiro cd e tem essa música como uma das faixas. Esse vídeo é um take&nbsp;que acabou não valendo, mas que está muito próximo do take&nbsp;escolhido. A gravação foi realizada no estúdio do Sapo, em Valinhos-SP. No final transcrevi duas levadas que aparecem na música.





















Os ensaios



Durante os ensaios tocamos por algum tempo a música como estava escrita pelo próprio Vinícius e como a vimos sendo tocada por ele e seus grupos. Depois de ter sido tocada e assimilada começamos a pensar em como interpretar a música de acordo com a nossa musicalidade. Foi em uma das tentativas que surgiu o groove&nbsp;de bateria que está registrado no vídeo. Decidimos então começar a música com a bateria. O Marcelo compôs uma introdução para a música em dueto com outro sax, que no vídeo foi interpretado pelo próprio Vinícius Dorin. Organizamos também algumas convenções que nos ajudaria a deixar a música mais interessante e diferente da gravação original.



A gravação



A gravação foi muito legal, em primeiro lugar, porque o Vinícius é uma pessoa de simplicidade rara. É um ser humano inacreditável. Ele nos deixou muito a vontade, mesmo sendo um "mito" da música brasileira. Passamos algumas vezes até que começamos a gravar. Fizemos vários takes&nbsp;até que surgiram duas que decidimos deixar para escolher. Acabamos escolhendo a última. Foi a mais intensa e sem erros. É preciso confessar que a música é mais difícil de ser gravada do que parece. São muitas convenções e tudo acontece muito rápido. Foi preciso trabalhar com muita concentração para que houvesse um take&nbsp;em que tanto o tema quanto os solos fossem bons tanto tecnicamente quanto artisticamente.&nbsp;Depois da gravação ainda tivemos a oportunidade inesquecível de ouvir histórias interessantíssimas contadas pelo grande mestre. O aprendizado foi incrível, tanto pela gravação quanto pelas histórias.



Dificuldades



Surgiram algumas dificuldades durante o processo de produção. Durante os ensaios a maior dificuldade foi a de conseguir fazer uma leitura própria da música, já que ela não nos apontava muitas possibilidades. Estávamos bastante influenciados pela gravação que tínhamos escutado. Consegui pensar em um groove&nbsp;com inspiração na versão de Superstition, interpretada por um super baterista, o Eric Harland. Construí a levada com base na melodia e na expectativa que soasse ao mesmo tempo cheia, no sentido de dar base para o resto do grupo, mas com espaço suficiente para aparecer a melodia tocada pelos sax. A levada não é muito fácil de ser tocada, mas eu queria que tivesse uma certa dinâmica e ao mesmo tempo tinha que soar consistente. Além disso ainda tinha algumas vezes em que foi pedido que eu pontuasse a melodia, isso tinha que acontecer sem interromper o fluxo da levada. A minha solução foi estudar tudo muito lento.



Uma outra dificuldade foi acertar minha condução para que a falta de um baixista não fosse algo ruim. Quanto a isso não tive muito trabalho porque o Denis trabalhou muito bem com os graves no piano e deixou tudo fácil para que a levada funcionasse.&nbsp;



Outras dificuldades apareceram por conta da própria composição e do arranjo, no entanto, há duas a serem destacadas. A primeira foi a de tocar o compasso de cinco por quatro no samba com fluência em meios a tantos detalhes melódicos e de arranjo. A segunda foi a de manter a criação sem que a música perdesse interesse e fluência durante a seção de improviso, mesmo sem um baixista. É importante destacar aqui que a iniciativa de gravar o disco sem um baixista foi nossa. No entanto, quando se trata de samba, mesmo sendo em compasso misto, o baixo é uma peça que pode facilitar muito o trabalho do baterista. A saída para essas dificuldades foi a repetição. Mais especificamente sobre a levada, o que fiz foi tentar explorar os timbres da bateria; usei muitos rimshots e explorei os pratos.&nbsp;



Transcrições



Coloquei aqui a transcrição da levada da introdução e do início do tema. Ouvindo a levada percebi que era difícil de entender onde começava e terminava. Achei isso positivo. É importante notar que a música começa com o segundo compasso da levada.







A segunda transcrição é da levada que usei como padrão para me orientar em todo o restante da música. Esse padrão é variado constantemente, mas é a base de tudo.&nbsp;









Espero ter colaborado com a sua experiência musical.



Até.