História do Telejornalismo no Brasil
Autor: Guilherme Rezende | Publicado: 2012-01-12T11:02:00-08:00




&nbsp; &nbsp; &nbsp;


Todos estão de olho no Telejornal Nacional.&nbsp;
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Todos estão de olho no JN
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Capítulo do livro &nbsp;
&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;Televisão na América Latina- 1950-2010-&nbsp;
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; pioneirismo, ousadia, inventividade.
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Orgs. José Marques de Melo e Maria Cristina Gobbi.
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Cátedra Unesco/UMESP- 2011













&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Todos estão de olho no[1]





&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Guilherme Jorge de Rezende[2]&nbsp;









Há quarenta
anos, o Jornal Nacional não é uma visita que chega furtivamente em
nossas casas após o jantar. É como alguém de casa, da família, um amigo muito próximo,
bem acolhido em milhões de lares de todo o território brasileiro. O JN integra
um seleto conjunto de representações que compõem um perfil de um Brasil
organizado, produtivo, moderno. É passível de críticas, ás vezes exageradas e
até injustas, porque carrega essa aura do sucesso, da estabilidade, da
permanência, da coisa bem feita, que tem credibilidade junto a toda população. 



O programa
algumas vezes cumpriu funções no mínimo suspeitas face aos interesses maiores
da sociedade. Sobre essas passagens nada saudosas, as páginas deste livro farão
registros e reflexões. Deve-se ressalvar, todavia, que o JN não é um ente com
vontade própria. Suas ações decorrem não apenas de decisões editoriais, mas de
orientações de natureza ideológica ou puramente mercantis.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quarentão, o programa ainda esbanja vitalidade, mesmo sob
um regime de competição cada vez mais intensa. Patrimônio da nossa cultura, de
nossa história, constitui a principal referência para as novas gerações e
também para as mais velhas, cumprindo, de segunda a sábado, a missão de
celebrar a integração de todos os brasileiros. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Poucas instituições conseguem realizar essa função de
aproximar cidadãos dispersos por distâncias inimagináveis. Quem reconheceu essa
virtude do JN- e da TV Globo- foi o pensador francês Dominique Wolton, (1996)
especialista nos efeitos midiáticos contemporâneos. Ele ressaltou essa
qualidade típica da tevê aberta brasileira: promover a mais completa integração
geográfica, social e cultural através de programas televisivos, particularmente
o Jornal Nacional. Esse congraçamento
imaginário se dá graças a uma linguagem enxuta, eficiente, ao alcance de uma
audiência enorme e extremamente heterogênea. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Em estudo de recepção com universitários cariocas, Isabel
Travancas (2005) verificou que o JN funciona “como uma espécie de "relógio
social" que organiza as rotinas, destaca os rituais e enfatiza os papéis
da vida familiar.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Este artigo propõe-se a
apresentar uma reconstituição da trajetória do JN, programa símbolo dos sessenta anos de sucesso da televisão no
Brasil. Concretiza nosso empenho em traçar com a maior fidelidade possível as
inúmeras feições atribuídas ao programa, das mais aterrorizantes às mais
simpáticas. Nessa tarefa, além das próprias observações, tomamos emprestado
informações e idéias de diversos autores.



Censura e refinamento formal



Em janeiro de 1969, os avanços das
telecomunicações tornaram viável a formação de redes de TV, considerada pelo
então diretor da Globo, Walter Clarck, como solução para a permanente crise que
atormentava a televisão brasileira Essa conjuntura abriu as perspectivas para o
lançamento, em 1º de setembro de 1969, do Jornal Nacional,
transmitido simultaneamente, ao vivo, para o Rio de Janeiro, São Paulo, Belo
Horizonte. Curitiba, Porto Alegre e Brasília. Com recursos correspondentes à
produção de “um programa tão caro e caprichado e caro como novela de maior IBOPE,
ao anunciar a criação do Jornal Nacional a Rede Globo
salientou:” Vamos lançar um telejornal para que 56 milhões de brasileiros
tenham mais coisas em comum. “Além de um simples idioma”. (VEJA, 52: 68)



Se o surgimento da TV
Globo se vinculou à presença do capital estrangeiro do grupo Time-Life, a
imagem JN assimilou forte influência do início do período mais
duro do regime militar. Na edição de estréia, o locutor Hílton Gomes anunciava,
como manchete do dia, que o governo do país passava temporariamente ao controle
dos três ministros militares, por causa da doença do Presidente da República,
general Costa e Silva. O acaso evidenciava o que para muitos significava mais
do que uma simples coincidência. A integração nacional pela notícia, via Jornal
Nacional, e o endurecimento da ação do governo militar começavam no
mesmo dia.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O
sintoma do endurecimento foi logo notado pelo rigor da intervenção da censura
sobre a imprensa e especialmente no JN.



“O primeiro “Jornal Nacional”, em 1º de setembro de 1969, coincidiu com a
doença do presidente Costa e Silva e ninguém pôde fotografar ou filmar no
Palácio das Laranjeiras. Só conseguirmos dar a notícia, assim mesmo em nota oficial.”&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; (NOGUEIRA, 1988, p. 82)





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Na
seqüência do noticiário, revelava-se também, sem subterfúgios, a verdadeira
face de quem exercia o poder no país. O primeiro videoteipe na estréia do Jornal
Nacional exibiu o então ministro da Fazenda, Delfim Neto, transmitindo
uma mensagem de otimismo, após sair de uma reunião com a Junta Militar. Logo no
seu nascimento, ficava claro que a originalidade do JN residiria apenas na
qualidade técnica, uma vez que o conteúdo estava sacrificado pela interferência
da censura. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



As limitações no conteúdo
não afetavam, porém, o zelo pelo refinamento na forma. O JN desde
cedo desenvolveu técnicas de redação e apresentação de notícias, que se
tornaram paradigmáticas para todo o telejornalismo praticado no país. Outra vantagem
técnica que o Jornal Nacional levava em relação aos noticiários concorrentes
era o uso do som direto: “além de imagens cobertas com áudio do locutor,
inseríamos depoimentos, com voz direta, da pessoa falando”. (Armando Nogueira apud. GOULART, 2005, p. 34)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Com tempo suficiente para dar apenas
notícias de uma página de um diário impresso, o JN enfrentava uma
dificuldade. A superficialidade no tratamento dos fatos impedia a prática de um
jornalismo mais denso e crítico. Mas isso não era algo que preocupava a direção
da Globo. O diretor-geral da empresa, Bonifácio Oliveira, Boni, dizia: “Quem
espera conteúdo, opinião no jornalismo da televisão brasileira pode desistir
que não vai ter tão cedo.” (BONI, Apud. ALMEIDA FILHO, 1976, p. 28). 

Afinado
com esse pensamento, o editor de jornalismo da Globo, Luís Fernando Mercadante,
afirmava tempos depois: “Lugar de conteúdo não é no telejornalismo.
Telejornalismo, como eu compreendo, é superficial, impressionista, rapidíssimo
e dá para as pessoas um blá-blá-blá.” (ECA/USP, 1978) 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Não como reflexo da censura, a superficialidade do noticiário
explicava-se, assim, como resultado de uma diretriz editorial baseada na
agilidade do estilo “manchetado”, que se ajustava ao perfil da audiência do
programa.

“Parece ser importante dar ao telespectador que volta para casa depois de
um dia inteiro de trabalho, um panorama breve do que aconteceu de mais
significativo naquele dia... Este resultado é obtido transmitindo-se somente
mini-flashes das notícias selecionadas que para serem transmitidas devem
obedecer a rigorosos critérios de clareza, rapidez e possibilidade de fácil
absorção, de modo que se dê ao telespectador a ilusão de que foi “bem
informado...” (PEREIRA &amp; MIRANDA, 1983, 125)



Justamente
nessa época, final dos anos 1970, a anistia política, a efervescência do
sindicalismo e a “distensão lenta e gradual” que o governo militar promovia
sinalizavam o início de uma abertura política. &nbsp;Esse arrefecimento do controle sobre a imprensa
permitiu a consolidação do jornalismo da Globo em Brasília, antes elaborado
exclusivamente no Rio de Janeiro e São Paulo. A sucursal passou a produzir um
bloco inteiro do JN, apresentado ao vivo por Carlos Campbell. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Frente
à necessidade de reaprender a prática de um jornalismo que superasse o primor
formal para conquistar a qualidade, a emissora, entretanto, parecia não
conseguir apagar o estigma de sua vinculação com o governo. O noticiário
dispensava um tratamento generoso às autoridades governamentais, enquanto ignorava
iniciativas de políticos de oposição.



“Uma audiência com espírito crítico, ainda que não sistematizada, do
“Jornal Nacional” permite que se percebam algumas técnicas através das quais o
principal meio de da população brasileira passa uma imagem altamente positiva
do regime e negativa das oposições. Qualquer notícia que possa ter aspectos
favoráveis ao governo, por exemplo, é dada com grande ênfase e com entrevistas
ministros competente, se que se dê chance a líderes oposicionistas de
contestarem, principalmente quando o assunto é econômico. ”(LINS DA SILVA,
1981, p 51)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Uma
análise morfológica e de conteúdo de seis edições do Jornal Nacional transmitidas no período de 7 a 13 de janeiro
de 1982 mostrou que regiões hegemônicas no país e no
planeta prevaleciam no noticiário do.&nbsp;
Indicou também a tendência a espetacularizar o jornalismo, através do
culto de personalidades, da trivialização da vida privada e da preferência
pelos fait-divers. (REZENDE, 1885)



A
preponderância do eixo Brasília-Rio-São Paulo-Belo Horizonte (87,8%) na
caracterização geográfica do noticiário nacional comprovava a hegemonia
política e econômica que esses centros exerciam no país. Lá se concentravam os
maiores mercados consumidores, atingidos por dois terços dos televisores
existentes no país. &nbsp;&nbsp;&nbsp;



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; A quantificação e mensuração das
notícias revelaram que a cobertura internacional ocupou um tempo significativo,
representando quase um terço do total. Em número de notícias, o índice foi
ainda maior, superando 37 por cento.&nbsp;&nbsp;&nbsp;




Quanto
ao noticiário internacional, os números da Tabela 1 destacam a atenção dedicada
aos Estados Unidos e à Europa de um modo geral (71 9% do tempo). Outra
evidência importante referia-se à insignificância do noticiário sobre a América
Latina, com quem o Brasil se identificava por razões históricas, econômicas,
políticas e culturais.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; As
quatro notícias sobre países latino-americanos só mereceram um tempo de 2
minutos e 25 segundos (6,1 por cento). E os nossos vizinhos da América do Sul
só foram lembrados em sua única notícia sobre o Uruguai, que representou em
seus 25 segundos o irrisório índice de 1,1 por cento da cobertura
internacional.



Os
mesmos dados redistribuídos em outra classificação ofereceram novas informações
relevantes. Ficava evidente a predominância de notícias sobre os países
capitalistas ricos, de quem o Brasil, como país periférico, dependia em termos
econômicos, políticos e informativos. Essa situação de dependência se
expressava também na atuação dos correspondentes internacionais. Em todas as
suas intervenções, os correspondentes só cobriram acontecimentos ocorridos
nesses países ricos: Sérgio Mota Meio, em Nova lorque, Rodolfo Gamberini, na
Itália, Fernando Silva Pinto e Ricardo Pereira, em Londres.











&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; TABELA1



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
CARACTERIZAÇÃO GEOGRÁFICA DO NOTICIÁRIO INTERNACIONAL

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



 

  
Referência geográfica

  
Nº de Notícias

  
Tempo (em minutos)

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  Percentual 

(quanto ao tempo)

 

  
Estados Unidos

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 7

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  7,05”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  17,7

 

  
Polônia**

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 5

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  5,20”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  13,4

 

  
Inglaterra

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  4,40”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  11,7

 

  
Itália

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  3,35”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  8,9

 

  
Europa***

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,50”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 7,1

 

  
Bélgica

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,50”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  7,1

 

  
Malásia

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,15”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  5,6

 

  
França ****

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,00”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  5,0

 

  
Espanha *****

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;4

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,55”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  4,8

 

  
Haiti

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,00”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,5

 

  
El Salvador ******

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,00”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  2,5

 

  
Vaticano

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,45”

  
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1,8 

 

  
Austrália

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,45”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,8

 

  
África do Sul

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,45”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,8

 

  
União Soviética

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,45”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,8

 

  
Japão

  
&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,35”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,5

 

  
Suíça

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,30”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,2

 

  
Dinamarca

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,30”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,2

 

  
Uruguai

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,25”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1,1

 

  
China

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  0,25”

  
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
  1,1

 








*&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Os
números correspondem apenas aos fatos ocorridos em territórios norte-americanos.
Não se considerou o tempo relativo às notícias que se referiram indiretamente
aos Estados Unidos (reunião da OTAN, em Bruxelas, negociação sobre desarmamento
na Suíça, informações sobre a crise polonesa, protestos contra o treinamento de
soldados salvadorenhos pelo exército americano).

**&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Do
mesmo modo, o número de notícias e o tempo são relativos somente aos
acontecimentos sucedidos dentro da Polô3nia. As repercussões da
crise polonesa, mencionadas em outras notícias&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; (reunião da OTAN, negociações sobre
desarmamento, posições da União Soviética contra o boicote americano) não foram
levadas em conta.

***&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; No noticiário sobre
os efeitos do inverno na Europa, a cobertura não deu destaque a nenhum país.

****&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;Em uma das duas notícias em
que a França foi considerada como referência geográfica, a morte do cineasta
Marcel Camus, a maior parte do tempo destinou-se a exibir cenas do filme que
ele fez no Brasil, "Orfeu do Carnaval", com enredo baseado em obra de
Vinicius de Moraes.

***** Compreenderam todas as notícias relativas à
Copa do Mundo, inclusive duas que citaram indiretamente outros dois países:
Alemanha (previsão dos bruxos) e Argentina (transporte do troféu da copa de
Buenos Aires a Madri).

****** Embora
o protesto contra o treinamento de soldados El - salvadorenhos tivesse ocorrido
nos

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Estados Unidos, decidiu-se
relaciona notícia como referente a El-Salvador.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

O JN sob suspeita&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



As suspeitas
de cumplicidade do JN com o governo aumentaram durante a Campanha das Diretas, “A
Globo acompanhou os comícios apenas nos telejornais locais” (GOULART, 2005,
p.156), seguindo orientação de seu proprietário, Roberto Marinho, exposta em
entrevista à revista Veja:&nbsp; 

“Achamos que os comícios pró-diretas poderiam representar
um fator de inquietação nacional e, por isso, realizamos num primeiro momento
apenas reportagens regionais. Mas a paixão popular foi tamanha que resolvemos
tratar o assunto em rede nacional” (GOULART, 2005, p. 156)



O comício da Praça da Sé,
em São Paulo, no dia 25 de janeiro de 1984, espelhou essa posição da Rede
Globo. Enquanto a TV Cultura
era a única a realizar a cobertura direta do comício (o que lhe valeu um
aumento vertiginoso de audiência), pressionada pelo vigor popular e pela
insatisfação de seus próprios funcionários, a Globo resolveu dar uma breve notícia sobre o fato pelo JN.
Mesmo assim, referiu-se ao comício como se fizesse parte das comemorações do
430º aniversário da capital paulista e não tivesse qualquer conotação política.
Apesar de distorcer o caráter do evento, a transmissão do “flash”, decidida em
clima de tensão pelo presidente do grupo, Roberto Marinho, significou uma
vitória contra a intransigência da Globo.



“Incidente marcante que determinou a liberação do acontecimento foi a
mobilização dos próprios jornalistas da emissora desencantados e revoltados com
a inobservância do princípio elementar da objetividade noticiosa que procura
ser implementado por qualquer veículo jornalístico não partidário. Pressão
igual emergiu dos próprios artistas vinculados contratualmente à emissora...”. (MARQUES
DE MELO,1984: 5-6)





Além da mobilização de
seus funcionários, a direção da Rede Globo se convenceu de que o
desconhecimento das Diretas poderia ocasionar a perda de audiência e de
faturamento.



&nbsp;Para desgosto nacional, o Congresso não aprovou
a emenda Dante de Oliveira, mas a própria imprensa procurou incutir na
consciência popular uma forma de sublimar a frustração. A festa da vitória de
Tancredo celebrada pelas câmeras de TV, no entanto, durou pouco. Um dia antes
da posse, Tancredo adoeceu e nos 37 dias de agonia até sua morte, dia 21 de
abril, a tevê brasileira realizou talvez a mais intensa e extensa cobertura
jornalística de sua história, com vários plantões ao vivo. 



A democracia voltava ao
vídeo sob o rótulo de Nova República, que prometia, entre outras mudanças, o
respeito pela liberdade de imprensa. A promessa não se concretizou plenamente,
porque a intervenção governamental chegou a tal nível de contundência que levou
Armando Nogueira a admitir que sofreu “mais pressão na época da Nova República
do que na época do regime militar”. Segundo Nogueira, enquanto os governos
militares usavam a tevê “mais para não deixar noticiar certas coisas do que
para noticiar outras tantas”, na “disputa por quatro cinco anos de mandato, o
Planalto exerceu sobre a TV Globo uma pressão sufocante”, contando com “uma
cumplicidade da alta direção da empresa”. (Armando Nogueira In: VIEIRA, 1991,
p. 91)



Uma das vias
de escape a essa pressão foi o noticiário cultural. Uma passagem muito marcante
da Editoria de Cultura do JN ocorreu no dia 17 de Agosto de 1987. A
Literatura brasileira, em particular a poesia, recebeu destaque no telejornal
com notícia sobre a morte do poeta Carlos Drummond de Andrade. A matéria ocupou
dois blocos do JN, que terminou naquela edição de forma inusitada: Cid Moreira
de pé, com terno preto, interpretou emocionado o poema “E agora José”. 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Já no final do governo Sarney, em 1989,
o JN ganhou
mais densidade analítica com a presença de comentaristas especializados - Paulo
Henrique Amorim, Joelmir Betting, Lillian Witte Fibe e Alexandre Garcia- que “contextualizavam
e explicavam para os telespectadores, numa linguagem simples, as informações
políticas e econômicas.”
(GOULART, 2005, p. 186)



Um tom mais
liberalizante se manifestou também na cobertura das eleições presidenciais de
1989, a primeira eleição direta depois do período militar. De 28 de agosto a 8
de setembro daquele ano, o JN exibiu o quadro Palanque Eletrônico. Ao lado do sociólogo
Herbert de Souza – Betinho- representando a sociedade civil, os jornalistas
Carlos Monforte, Lillian Witte Fibe, Joelmir Betting e Paulo Henrique Amorim
entrevistaram os candidatos à presidente. A entrevista mais polêmica foi com o
candidato Leonel Brizola que acusou a Rede Globo de ter o seu próprio candidato
à eleição, Fernando Collor de Mello



Coincidência ou não, os
efeitos da ligação do presidente Fernando Collor de Mello com a Globo
se manifestaram por ocasião do último debate entre Collor e Lula, nas
eleições de 1989. Uma montagem considerada tendenciosa
e prejudicial ao candidato Lula que o JN exibiu do debate
foi o estopim de um desentendimento interno no jornalismo da Rede Globo.
O atrito resultou no afastamento de Armando Nogueira da direção geral do
Telejornalismo e sua substituição por Alberico Souza Cruz, que exercia o cargo
de diretor de telejornais da Rede Globo. 



Tempos depois, Nogueira
relembrou que o clima de tensão se tornou perturbador a partir das duas semanas
que antecederam a eleição e culminou com a edição “distorcida” do debate, feita
sem o seu conhecimento. Armando contou que a possibilidade de vitória do
candidato do Partido dos Trabalhadores fez com que



“Todos os
setores ligados à candidatura Collor passassem a desembarcar na TV Globo. A
rigor, como a reação do Lula só ocorreu nos últimos 15 dias, eu só senti
constrangimento nos últimos 15 dias, e, sobretudo na antevéspera, com aquela
famosa edição facciosa. Eu tinha tido o controle de uma edição do último
debate, que foi a do jornal Hoje... e depois pedi que a mesma edição, muito
bem feita, fosse ao ar também no Jornal Nacional. Me desliguei do
assunto, mas fiquei sabendo depois que o Alberico Souza Cruz adulterou a
primeira edição, à minha revelia, com o objetivo de ajudar o candidato Collor.”
(NOGUEIRA, In: VIEIRA, 1991, p. 90-91) &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



O então
vice-presidente da de Operações da Rede Globo, Boni, em entrevista à Folha de
São Paulo, admitiu que a CGI cometera um erro de avaliação ao fazer uma edição
favorável a Collor. Conforme Boni, a orientação da direção da empresa era que
os dois candidatos recebessem um tratamento igual, o que não aconteceu no
compacto do Jornal Nacional que refletiu “com uma pitada de exagero” a
superioridade de Collor sobre Lula (GOULART, 2005, p.211). 



Embora
convencido de que a edição do JN não influenciara o resultado das
eleições, Boni disse: “Eu acho que ela (a edição) não correspondeu ao que
ocorreu no debate” (GOULART, 2005, p.211). Por causa desse comentário, Roberto Marinho não poupou Boni
de uma repreensão: “Boni é o melhor diretor de televisão do Brasil, mas nunca o
tive como especialista em questões eleitorais.” (Apud. GOULART, 2005, p. 211)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;


A cobertura
mais marcante dos primeiros anos da década de 1990 foi a da morte do piloto
Ayrton Senna. O velório e sepultamento do grande ídolo brasileiro, no dia
quatro de maio de 1994, tiveram um tratamento extraordinário. O repórter Carlos
Nascimento ancorou o JN direto da Assembléia Legislativa de São Paulo, onde o
corpo estava sendo velado. 



Mudança na bancada



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mudança
significativa ocorreu no telejornalismo brasileiro, quando o SBT lançou uma
proposta nova, com o Telejornal Brasil. O êxito de Boris Casoy como
âncora indicava a emergência de um novo modelo de telejornal, centrado na
valorização do trabalho do jornalista como apresentador de notícias. Foi o
próprio Casoy quem assinalou a evidência dessa característica:



“O que acontece é que a fase dos grandes locutores está acabando. Não
temos mais a escola das grandes vozes, de onde surgiu alguém como Cid Moreira e
vai ser muito difícil ter apresentadores do porte e do brilho do Cd de agora em
diante. Os jornalistas-apresentadores naturalmente irão ocupar os lugares
disponíveis. Serão mais fracos na locução, mas irão reforçar a parte
jornalística.” (Boris
Casoy Apud. TRAMONTINA, 1996, p. 79)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

Ao substituir Alberico
Souza Cruz na direção da Central Globo de Jornalismo, em julho de 1995, Evandro
Carlos de Andrade logo promoveu mudanças substanciais. A que causou maior
impacto nos telespectadores foi a substituição de dois apresentadores símbolos
do
JN - Cid Moreira e Sérgio Chapelin, por dois jornalistas, William
Bonner e Lílian Witte Fibe. Para Evandro Carlos de Andrade, a troca de apresentadores
e de cenários tornava mais explícitas as transformações que já vinham sendo
feitas no JN. 



“Nós queremos que os apresentadores respondam o máximo possível sobre os
textos que lêem, buscando a linguagem mais natural para eles, sem perda do
ritmo. Porque a velocidade está ali, cronometrada e é medida rigorosamente.
Nossa medida é o segundo. A programação é nosso cliente e nós somos
fornecedores.” (Evandro Carlos de Andrade Apud. PADIGLIONE, 1997: 5: 1)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao comentar a troca de mestre de
cerimônias do JN, a crítica de TV da Folha de S. Paulo,
Esther Hamburger, exaltou a figura dos dois apresentadores, sobretudo Cid
Moreira, cujas imagens públicas confundiam-se com a do próprio telejornal.



“Cid Moreira apresenta o “Jornal Nacional” desde a primeira edição no dia
1o de setembro de 1969. Ajudou o sucesso da emissora e viveu os
tempos áureos do maior campeão de audiência. (...). Com o tempo, contagiou
Sérgio Chapelin. Se tornaram parecidos. Sua presença sinalizava que estava no
ar uma comunidade imaginária, que perde agora sua referência mais familiar. ”(HAMBURGER,
1996, p.4-4)





O crítico de TV Eugênio
Bucci saudou com ressalvas as mudanças no Jornal Nacional. Apesar de
reconhecer “que o JN ganhara movimento, rapidez e juventude”, destacou que, no
essencial, o programa parecia não ter mudado, sobretudo quanto à sua estrutura
melodramática, com direito ao infalível happy
end. (BUCCI, 1996)



As virtudes
do programa em sua nova fase ecoaram nas palavras de Alberto Dines, que golpeou a
“hipocrisia e desfaçatez” dos que julgam que as mazelas da imprensa brasileira
estivessem “localizadas apenas na Vênus Platinada”. 



“Acontece que o telejornalismo da Globo hoje atravessa a melhor fase da
sua história. A verdade é que o Jornal Nacional mudou para melhor. Se,
com isto, desfez-se daqueles telespectadores que não sabem onde fica a Bósnia e
de Ruanda só querem as imagens macabras, é problema dos que apostam na
desinformação.&nbsp; (DINES, 1997)



Sem entrar no
mérito das mudanças, o que se verificou de fato foi uma progressiva queda nos
índices de audiência do JN.&nbsp; Relatórios
do IPOPE indicaram o começo dessa queda em 1991, em razão da grande
popularidade do programa Aqui, Agora
do SBT, que só na capital paulista obtinha médias de 20 pontos de
audiência. Nos anos seguintes, a perda de audiência se acentuou até chegar ao
menor nível em 1997. (BORELLI E PRIOLLI, 2000, p, 68)



Alguns críticos de TV,
porém, vislumbravam perspectivas positivas para o JN. 



Pretender um
telejornal com eternos 70 pontos é pretender o monopólio ou o totalitarismo...
De resto, 35 pontos não são nenhuma vergonha e mantê-los não é fácil. A Globo,
que já deu uma melhorada no seu jornalismo do ano passado para cá, talvez
devesse agora torná-lo mais crítico. Cairia muito bem para quem já não é a
emissora única do Brasil”. (BUCCI, 1997, p. 18).





Em análise de
edições do programa veiculadas nessa época, o pesquisador Mauro
Porto identificou no “novo” Jornal Nacional” (...) “um papel mais ativo e
interpretativo dos apresentadores” e “uma cobertura mais plural e menos baseada
no governo federal”. Porto verificou, por outro lado, a existência de “uma
tendência no sentido de um tipo de jornalismo com menos cobertura de temas
políticos e mais ênfase em criminalidade, violência e variedades.” (PORTO, 2002
p. 28)



O principal
indício do descolamento com interesses do governo foi a redução da freqüência
de fontes oficiais no JN e o aumento da participação
popular nas sonoras. Essa mudança se deveu em parte ao papel atribuído aos
apresentadores do JN, tornando-os responsáveis pela apresentação dos comentários
finais da notícia. Segundo Bonner, a atuação do apresentador se destacava “por
meio da nota pé...” que possibilitava um “jornalismo mais interpretativo ou
opinativo, em contraste com um noticiário frio e objetivo.” (Apud. PORTO, 2002, p.
24)



Outra medida
contribuiu para atenuar a imagem “chapa branca” do JN. O editor do Jornal
Nacional nesse período, Mário Marona, esclareceu que foi intencional e
premeditada a opção por um noticiário mais baseado nas fontes populares, em
detrimento da cobertura da política institucional, e do espaço dado a
políticos.



“Nós tentamos fugir do Parlamento, fugir do Palácio do
Planalto, fugir do poder e aproximar do jornal do povo. Fazer um jornal mais
popular, que as pessoas entendam mais. O povo quer se ver no jornal, ele não
está querendo ver autoridades, ele quer ver a si mesmo”. (In: Mauro PORTO, 2002, p.
28)





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; William Bonner justificou
a queda da cobertura de temas políticos em razão de uma suposta desilusão da
população com a política e os políticos: “Eu acho que houve um grau muito forte
de despolitização, de desinteresse do cidadão pela política e o telejornalismo
acabou acompanhando isso” (Bonner In: PORTO, 2002, p. 20) 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

O pesquisador
Venício Lima, todavia, em pesquisa comparativa entre o Jornal Nacional e o Jornal
da Record, realizada em 1998, observou que além da significativa
diminuição do “tempo de cobertura da política”, houve também um notável aumento
da “banalização” no noticiário do JN. (LIMA, Venício, 2001, p. 318). A essa característica
somava-se um acentuado teor de sincretismo da realidade e da ficção no
noticiário.



&nbsp;“... na década de
1990 fica ainda mais evidente a tendência do Jornal Nacional à serialização, e
(...) à inserção de narrativas da ficcionalidade em sua estrutura interna.
Esses efeitos se notam em momentos de grande comoção nacional, picos da
aproximação entre os gêneros documental e ficcional.” (BORELLI; PRIOLLI, 2000,
p. 66)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Anos depois, a pesquisadora Iluska
Coutinho constatou a permanência desse fenômeno, ao identificar um
significativo número de matérias jornalísticas no Jornal Nacional,
“estruturadas como um melodrama”. 



Chama
particular atenção a freqüência desse tipo de estrutura narrativa no telejornal
da Rede Globo, não por coincidência, feito “sanduíche” entre duas telenovelas.
Assim, não causa surpresa a presença da marca melodramática no horário nobre
global em 11,76% das matérias apresentadas pelo JN na semana de análise.
(COUTINHO, 2006, p. 118).





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Um
exemplo desse apelo à ficcionalidade ocorreu no primeiro dia de abril de 1997.
Um fato tornou-se emblemático da nova linha editorial do JN: a
reportagem do jornalista Marcelo Rezende sobre a truculência policial em
Diadema, na Grande São Paulo. 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Segundo José Marques de
Melo, a cobertura, por sua inusitada operação da técnica jornalística, parecia
inspirar-se no modelo ficcional, “contando uma história ao estilo rodrigueano:
a vida como ela é.” 



“Para os
cidadãos que vivem nas periferias das grandes metrópoles elas não
surpreenderam. Era como se a telinha funcionasse como espelho do seu cotidiano,
retratando situações que eles próprios já haviam presenciado ou conhecido por
narrativas de terceiros.” (MARQUES DE MELO, 1997) 



Casal no JN 

Os elogios da crítica, no
entanto, não compensavam a queda na audiência. Em fevereiro de 1998, Lílian
Witte Fibe deixou o JN por causa do seu baixo grau de empatia junto
à audiência e sua insatisfação com a linha editorial do telejornal, mais afeita
a uma concepção amena de jornalismo. (CAMACHO, SANCHES E LEITE, 1998, p.
79-80),



Foi o período
de Mário Marona como editor do Jornal Nacional. Não bastou o JN
divulgar notícias e reportagens notícias relevantes- Favela Naval, Precatórios,
Máfia dos Fiscais, entrevista exclusiva com o ex-presidente Fernando Collor de
Melo, feita pela repórter Sônia Bridi, em março de 1997 Uma imagem marcou o
telejornal, a reportagem de Zileide Silva sobre o triângulo amoroso
protagonizado pela macaca Capitu e os macacos Eliseu e Otelo no Zoológico de
Brasília, em abril/maio de 1998. 



O programa
recebeu severas críticas da imprensa especializada pela divulgação do romance
no zoológico. Para Marona, no entanto, “a matéria não tinha a menor
importância, mas era engraçadíssima (...) e perfeita para um boa noite do
Jornal Nacional” (Mário Marona. Apud. GOULART, 2005, p. 290)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Na
obstinada busca pela retomada da audiência perdida, o JN escalou
a dupla de apresentadores preferida pelo Ibope, o casal William Bonner e Fátima
Bernardes.&nbsp; A presença
do par na bancada do JN consolidou “a apresentação de um casal “casado” na vida
real.” (TEMER, p.185), em oposição à “neutralidade” forçada de Cid Moreira,
cuja imagem remetia ao período da ditadura militar.



Bonner e Bernardes são realmente atores, no caso
representando eles mesmos, festejados como moderna família feliz, em que não
falta uma prole simpática. Como casal moderno chega com um sorriso,
comportam-se com cortesia e fineza iniciam uma conversa culta e consciente,
apresentando os principais fatos do mundo, alertando sobre golpes e ações
antiéticas. “Ao se despedirem, deixam para trás as melhor das impressões...”
(TEMER, p. 186)&nbsp; 





A nova política editorial
frutificou rapidamente: 1) dia 28 de julho, o nascimento da filha da
apresentadora Xuxa teve uma cobertura duas vezes maior do que a privatização da
Telebrás; 2) dia 17 de agosto, o assalto ao ator Gérson Brenner ganhou um
destaque seis vezes maior do que a declaração de moratória da Rússia; 3) dia 16
de setembro, o acidente com o ator Danton Melo ocupou um tempo dez vezes maior
do que a matéria sobre cortes do orçamento do governo brasileiro. 



Mário Marona
se defendeu das críticas, argumentando que não noticiou “o nascimento da filha
da Xuxa em detrimento das privatizações.” (GOULART, p. 289). Mais do se
defender, justificava sua atitude ao garantir que 



Fiz e faria de novo. Primeiro, a matéria não fez mal a
ninguém. Era verdadeira, não tinha mentira nenhuma ali. Era uma matéria sobre
celebridade, sobre gente importante. O assunto estava sendo discutido por todo
o mundo, e eu não fazia telejornal só para intelectual, eu fazia para minha
mãe, para minha tia, para minha empregada. (Mário Marona apud. GOULART, 2005,
p. 290)



No mesmo diapasão
crítico, o ex-editor do Jornal da Band, Paulo Henrique Amorim,
chegou a comparar o JN com um Fantástico diário
(programa de variedades exibido pela Rede Globo, aos domingos), assumindo “cada
vez mais (...) o papel de ser um trânsito entre novelas”. (IMPRENSA, 1998,
Entrevista- Paulo Henrique Amorim, p. 32)



Apesar de rejeitar a
crítica ao perfil “espetaculoso” do Jornal Nacional&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; (“Discordo de que a ênfase
atual do JN seja para o "fait-divers”), o editor e
apresentador do programa, William Bonner, admitiu a despolitização telejornal
como “conseqüência direta da despolitização da sociedade”. (BONNER , Apud.
BARROS E SILVA, 1999).&nbsp;&nbsp;&nbsp; 



Não tão
ostensivamente governista, o JN manteve e intensificou sua
tendência de espetacularização da notícia. E talvez por causa dessa fórmula tão
bem sucedida de misturar realidade e ficção, em setembro de 1998, só em São
Paulo, o JN atraía diariamente um público de três milhões e
duzentos mil telespectadores, correspondentes a 40 pontos no Ibope. (FOLHA DE
S.PAULO, 1998, p. 2) 



O JN
apresentou um cenário reformulado na edição do dia 26 de abril de 2000,
comemorativa dos 35 anos de fundação da TV Globo. A mudança “fez com que o
jornal saísse do estúdio, revelando os bastidores do programa” (CARDOSO, J.B.,
2008, p. 58) ao combinar o efeito do ambiente da redação como pano de fundo com
imagens gráficas atrás dos locutores, ilustrativas dos temas tratados no
noticiário. Outras novidades tecnológicas, como selos sobrepostos e chromakey,
caracterizaram o novo perfil visual do JN. 



Além de
conferir maior credibilidade à apresentação das notícias, o movimento nos
efeitos gráficos, em contraste “com a imobilidade dos apresentadores” produzia
uma impressão de agilidade, “imagem do programa que os produtores desejam fazer
chegar ao telespectador” (CARDOSO, J. B, 2008, p. 65)



Copa e eleições



Em junho de 2001, o
jornalismo da Globo amarga uma dolorosa perda, com morte de Evandro Carlos de
Andrade. O impacto só não foi maior porque quem o sucessor na CGJ foi Carlos
Henrique Schroeder, um assessor que compartilhava as concepções de jornalismo
de Evandro. 



Três meses depois, o
mundo acompanharia pela TV um dos fatos mais chocantes da história, o atentado
contra as Torres Gêmeas, em Nova Iorque, no dia 11 de setembro de 2001. A
cobertura que a Globo realizou do atentado e de suas primeiras conseqüências
valeu ao Jornal Nacional a indicação ao Prêmio Emmy Internacional pela Academia
Nacional de Artes e Ciências da Televisão dos Estados Unidos, em outubro A
emissora brasileira ficou entre as quatro finalistas, disputando o prêmio com Rede
alemã RTL e duas redes britânicas ITT e BBC, que conquistou o primeiro lugar
com reportagem sobre a tomada de Cabul pelas tropas americanas. 



Por outro trabalho, o Jornal
Nacional obteve o reconhecimento máximo, ao ser contemplado, em 2001,
com o Prêmio Esso de Jornalismo, pela primeira vez dado a categoria
telejornalismo, à reportagem "Feira de Drogas". Outra iniciativa de
realce no ano foi a estréia do site do JN na Internet. 



Dois momentos se
destacaram no JN, em 2002, a Copa do Mundo e a campanha eleitoral para
presidência da república. Aclamada como Musa do Penta, Fátima ancorava o JN em
cenários ao ar livre no Japão ou Coréia. Suas intervenções assumiam um ar folhetinesco,
no diálogo que mantinha ao vivo com o seu parceiro de bancada, consagrado pelo
bordão utilizado por Bonner: “Onde está você, Fátima Bernardes”. (GOULART,
2005, p. 352)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Um
mês antes da abertura da Copa, o JN já havia promovido outra
inovação com a série de reportagens ‘a família Scolari”. A histórica entrevista
que fizeram ao vivo, da bancada do JN, com Ronaldo Fenômeno, serviu como ensaio
para outra série que produziriam logo depois, com os candidatos à presidência
da república.&nbsp; 



A primeira rodada de
entrevistas se deu no período de oito e 11 de julho de 2002. e a segunda, de 23
a 26 de setembro de 2002. No dia 28 de outubro de 2002, o JN celebrou outro
evento histórico. O presidente da república recém-eleito, Luís Inácio Lula da
Silva, conversou ao vivo com Bonner e Fátima na bancada do JN. O que para muitos
parecia inimaginável se concretizava à vista dos telespectadores. 



A presença de Lula na
bancada do JN suscitou críticas e polêmica entre a Folha de S.Paulo e a Rede
Globo. O diretor da CGJ, Carlos Henrique Schroder, rebateu insinuações da Folha
de S. Paulo de que a Globo explicitara apoio ao candidato Lula da Silva,
através da longa duração (75 minutos) da edição do JN no dia 28 de outubro
de 2002. A revolta de Schroder era ainda maior “contra artigos de diversos
colunistas que estabeleceram uma relação entre a cobertura que a TV Globo fez
da vitória do PT e o anúncio da Globopar sobre reestruturação de sua dívida”.
Indignado, ressaltou a idoneidade e isenção da equipe de jornalistas da Rede
Globo. (SCHROEDER, 2002)

Em dissertação de
mestrado defendida na Universidade Estadual Paulista- Unesp- de Bauru, Karenine
da Cunha, constatou que “A relação pouco amistosa entre Lula e a Globo, oriunda
dos processos eleitorais anteriores, esvaiu-se”. Cunha atribuía o novo
relacionamento não apenas a iniciativas da Globo, mas ao fato de “o PT também
tenha mudado de postura, ao abandonar ideologias e bandeiras de luta
instituídas desde sua criação.” (CUNHA, Karenine, 2005)

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 

O mensalão
foi o assunto que chamou mais a atenção dos brasileiros em 2005.&nbsp; A postura do JN diante dessa questão recebeu
severas críticas da imprensa e de alguns pesquisadores brasileiros, agora por
razões muito diferentes.



&nbsp;Venício Lima, ao se referir à atuação do
Jornal Nacional frente a uma denúncia de corrupção junto ao Banco Rural,
envolvendo deputados do Partido dos Trabalhadores, comentou que “a matéria
sugere de forma inequívoca que deputados do PT sacaram ou mandaram sacar
dinheiro no Banco Rural – estando, portanto, também envolvidos diretamente no
"escândalo do mensalão" (expressão usada na abertura do JN)”
(LIMA, 2005). Condenou a prática jornalística da TV Globo que, segundo
ele, não teve “qualquer cuidado em checar as informações”. Foi mais além ao,
reportando-se à informação veiculada no jornal Correio Brasiliense,
destacar que fora o líder do PFL na Câmara, deputado Rodrigo Maia, quem “fez o
cruzamento de dados a pedido da TV Globo.”





&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O bom relacionamento entre a TV e
o presidente Luís Inácio Lula da Silva estaria sob o risco de uma ruptura
drástica? 



Ameaça
da concorrência



Logo no começo de 2006, a
Rede Record divulga com estardalhaço que havia conseguido um feito histórico:
empatar em audiência com a Globo no horário nobre, com a exibição da telenovela
Prova
de Amor.&nbsp; No anúncio de página
inteira na Folha de S.Paulo,
revelava-se a intenção de questionar o prestígio do JN: “Esta notícia você não
vê no Jornal Nacional”. (FOLHA DE S.PAULO, 2006, p. B15)&nbsp;&nbsp; 



Na publicidade estaria
implícita uma estratégia da Record que se consumaria dias depois com a estréia
do Jornal da Record, ancorado por uma dupla de&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ex-apresentadores da Rede
Globo, Adriana Lopes e Celso Freitas. O mais surpreendente é que o telejornal
surgia como uma indisfarçável cópia do Jornal Nacional:



O objetivo do
novo Jornal da Record, que no ar amanhã em torno de 20h30: dar ao telespectador
a impressão de assistir ao Jornal Nacional nas férias de William Bonner e
Fátima Bernardes. Afinal, a Record copiou o jornalístico da Globo em tudo o que
pôde, mas não conseguiu o casal 20 para a sua bancada (MATTOS, Laura, 2006-A)





A competição entre os
dois telejornais acionou a adoção de práticas de apuração de notícias em busca
de furos de reportagem e da notícia mais impactante.&nbsp; Com isso, a “câmera escondida” passou a ser
‘uma das estrelas do telejornalismo”. O recurso, utilizado principalmente nas
coberturas policiais, se intensificou desde que a novela Prova de Amor chegou ao
empate “por cinco minutos” com o Jornal Nacional no Ibope e o Jornal
da Record foi transformado em clone do JN, a fim de “roubar” o seu
público.” (MATTOS, Laura, 2006-B) 



A concorrência com Record
custou a exclusão dos comentários de Franklin Martins, Arnaldo Jabor e das
charges de Chico Caruso do Jornal Nacional, para manter o
telejornal eminentemente informativo. A direção de jornalismo ressalvou que as
três manifestações explícitas de jornalismo opinativo poderiam voltar ao JN
em ‘momentos especiais’. (MAGALHÃES, 2006)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Se
na terra a situação não ia bem, a alternativa era invocar os céus.&nbsp; No primeiro semestre de 2006, o JN ultrapassou
as fronteiras planetárias para festejar com incontido ufanismo a presença
brasileira no espaço sideral. Mediante um link direto com a Estação Espacial
Internacional, William Bonner entrevistou Marcos Pontes, nosso primeiro
astronauta, na edição do dia 10 de abril. 



A mais expressiva atuação
do JN
em 2006 foi, contudo, no campo do jornalismo político. Em um dos projetos mais
audaciosos do JN, Pedro Bial comandou uma cobertura que percorreu todo o
Brasil. Em dois meses, a "Caravana JN", de 31 de julho a
29 de setembro, as reportagens traçaram representações dos eleitores
brasileiros. Bonner e Fátima Bernardes apresentaram, a cada duas semanas, o JN,
ao vivo, de diferentes regiões do país.



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; O ex-editor do JN, Mário Marona, reagiu
com ressalvas a essa “revalorização” do interior do Brasil pela série Caravana,
salientando que seria “no mínimo interessante ver os âncoras do JN
trocando, de vez em quando, a porta de um hotel em Berlim pelas
pindamonhangabas brasileiras”. (MARONA, 2006). Após enfatizar que o JN assim
cumpriria a função de mostrar, “além de um resumo dos fatos mais importantes do
dia (...), uma parte da vida real brasileira que pulsa longe das capitais”
(MARONA, 2006), alertou aos que poderiam rechaçar sua crítica, alegando que ele
não teve essa idéia quando comandava o telejornal, que não abria mão de seu
direito de apreciação. Segundo Marona, a série era uma forma de o JN se redimir
por ter-se afastado da cobertura de fatos no interior do país. (MARONA, 2006) 



O ônibus do JN pode servir para corrigir essa rota
abandonada quando o script do telejornal adotou como obsessão o noticiário
factual e urbano e passou a imitar a edição dos jornais impressos, tanto no
conteúdo quando na organização das notícias. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; É
uma idéia marqueteira, no entanto. Seria desnecessária se o maior telejornal
brasileiro não tivesse deixado de ser, como deveria, um retrato do Brasil. Uma
rede de televisão que dispõe de 121 emissoras em todo o país, entre empresas
próprias e afiliadas, todas com equipes de telejornalismo e com pelo menos uma
equipe exclusiva para o Jornal Nacional em cada capital, não precisaria
de um ônibus para mostrar o Brasil real. O ônibus do JN é uma tomada de
posição, um gesto político e editorial. Mas trata-se apenas de uma correção de
rumo. O maior telejornal do país quer apenas olhar para o interior e dizer: –
Nós não esquecemos de vocês. Tinha esquecido, sim, infelizmente. (MARONA, 2006)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Três acontecimentos se destacaram no noticiário do JN em 2007: a
visita do Papa ao Brasil, o acidente com o Airbus da TAM em São Paulo, e os
jogos Panamericanos, no Rio de Janeiro. Desde abril, o JN cobriu a visita de
Bento XVI, mostrando os preparativos da viagem e depois os momentos mais
espetaculares da peregrinação do papa no Brasil, especialmente a consagração do
primeiro santo genuinamente brasileiro, Frei Galvão. A importância que o JN
concedeu ao fato pôde ser avaliada pela presença de Fátima Bernardes, ancorando
o telejornal nos locais que o Papa Bento XVI visitou. 



Do culto ao papa ao ritual
doloroso da tragédia: em julho, Bonner apresentou o Jornal Nacional do
estúdio da Globo em São Paulo, coordenando a alternância de intervenções dos
repórteres na cobertura do terrível acidente com o avião da TAM, no aeroporto
de Congonhas, em São Paulo. Por vários dias seguidos, o JN dedicou grande parte
de seu tempo revelar em múltiplas perspectivas todo o drama que envolveu o
pouso catastrófico da aeronave da TAM, que não conseguiu parar na pista, porque
estava com um dos reversores travado. 



O ano de 2007, porém,
permitiu ao JN exercitar-se em uma das vocações mais características da
televisão: o grande espetáculo esportivo. Ao longo de todo ano, reportagens
evidenciaram as possibilidades do uso do esporte como instrumento de inclusão
social. Em setembro, enfim o Rio de Janeiro se transformou na sede das
olimpíadas pan-americanas. A cada noite, Fátima Bernardes, em estádios onde se
davam algumas competições, ressaltou os feitos dos nossos heróis olímpicos, ao conquistarem
medalhas que celebravam o orgulho de nossa identidade cultural. 



Os méritos do Jornal
Nacional nem sempre recebem o mesmo destaque do que as falhas. Em junho
de 2007, não foi por falta de uma cobertura eficiente do JN que o senador Renan
Calheiros livrou-se da cassação de seu mandato. Alberto Dines ressaltou a
atuação da reportagem do JN ao denunciar a falsificação dos
documentos de defesa apresentados pelo senador: “o Jornal Nacional da TV
Globo comprovou que eram forjados os recibos e notas fiscais que o
senador Renan havia apresentado para provar sua renda.” (DINES, 2007)



A atração que mobilizou a
imprensa brasileira e particularmente o Jornal nacional, em 2008, foi a
insistente da cobertura da morte da menina Isabella Nardoni, em São Paulo,
supostamente atirada do apartamento onde morava pela madrasta com a ajuda do
pai prédio. A pesquisadora Maria da Consolação Resende Guedes destacou em um
estudo que o “Jornal Nacional” cobriu o acontecimento como um seriado ficcional
de 36 capítulos.&nbsp; (GUEDES, 2008)



A novela “Isabella
Nardoni”, conforme qualificou Guedes, se destacou no noticiário do JN no
período de 31 de março a 11 de maio de 2008, recebendo tratamento com o mesmo
nível de relevância, ou até maior em algumas edições, do outros fatos que
ocorreram naquele período: o uso de cartões corporativos por funcionários do
governo federal, avanço da dengue no Rio de Janeiro e o vazamento de
informações sigilosas sobre gastos da gestão do ex-presidente Fernando Henrique
Cardoso. (Guedes, 2008) Nas 36 edições que compuseram o corpus analisado, o
assunto foi tema de 60 matérias, correspondentes a um tempo de 3horas 57minutos
e 12 segundos. (GUEDES, 2008)



Em contraposição ao que
poderia ser classificado como uma linha editorial que valoriza a exploração do
sensacionalismo para ampliar a audiência, o Jornal Nacional recebeu também
elogios pela sua cobertura. Já no início de 2009, o escritor, ex-secretário de
Cultura do Estado de São Paulo e ex-presidente da TV Cultura de São Paulo,
Jorge Cunha Lima, exaltou a o nível de excelência do jornalismo praticado pelo JN.



Segunda Feira fui favoravelmente surpreendido pelo Jornal Nacional, da
TV Globo. Além do noticiário internacional e da cobertura das ocorrências na
Favela Paraisópolis em São Paulo, a Globo produziu algumas matérias de grande
interesse do cidadão. Primeiro mostrou os riscos de compras realizadas por meio
da&nbsp; internet e as providências cabíveis quando o produto vem errado.
Depois mostrou uma excelente entrevista sobre a crise e de como um cidadão
demitido poderia maximizar o gasto da indenização, deixando de comprar o
supérfluo. Fez ainda uma boa matéria sobre taxas bancárias. Por fim transmitiu
uma surpreendente matéria sobre o absurdo de remédios genéricos que custam o
dobro dos similares de marca.&nbsp; Parecia mais a pauta de um jornal público de
defesa do consumidor. (CUNHA LIMA, 2009)





Desafios aos 40



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ao
completar seus 40 anos, o Jornal Nacional enfrenta o desafio
de interromper ou, o que seria melhor, reverter uma significativa queda de
audiência na última década. Somados os índices de janeiro e fevereiro de 2009,
o JN amargou a menor audiência de sua história. (Agência Estado, Jornal
Nacional perde 28% de ibope em uma década, 11/03/2009).&nbsp; Embora o número de televisores ligados tenha
diminuído bastante no período, o que afetou a audiência de todas as emissoras
de tevê brasileiras, (em valores absolutos “a queda foi de 11 pontos
porcentuais (39,3 em jan/fev de 2000 para 28,3 em jan/fev de 2009), em outra
perspectiva, o prejuízo é muito maior: “Seja para a concorrência ou para o
botão 'liga-desliga', o JN perdeu 28% de público de uma
ponta a outra, sempre tendo a média de janeiro e fevereiro como base.” (Id.
Ibid.)



&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; E
o JN encarou, em 2009, no Jornal da Record, um concorrente ainda mais forte.
Com contratação da jornalista Ana Paula Padrão para dividir a bancada com Celso
Freitas, a Record tem a expectativa de tirar telespectadores do Jornal Nacional.
(Agência Estado. Ana Paula Padrão vai apresentar "Jornal da
Record", 2009). 



Na celebração dos 40 anos
do programa, o editor JN, William Bonner lançou o livro
Jornal Nacional: Modo
de Fazer, com toda renda das vendas a ser revertida para a Escola
de Comunicações e Artes da USP (para equipar devidamente os laboratórios de
jornalismo) onde fez o curso de Publicidade e de onde recebeu pesadas críticas,
comentadas no livro. 



Muito bem editada, a publicação traz
informações e esclarecimentos interessantes. Contém, no entanto, ressentimentos
e um tom de arrogância, que se percebe também na entrevista que Bonner concedeu
a Alberto Dines, do Observatório da
Imprensa, em setembro de 2009 (DINIZ, 2009). &nbsp;Nessa entrevista, Bonner diz que o grau de
autocrítica da equipe que produz o JN
é o suficiente e que não há necessidade de um ombudsman para apreciar o
programa. 



Diante da responsabilidade de o Jornal Nacional ser
"o fiel do que importa", Dines perguntou como é feita a autocrítica
do noticiário e questionou se a análise poderia ser feita a posteriori,
por um profissional independente como um ombudsman. Bonner explicou que toda a
equipe participa da avaliação e contou que há um mecanismo no qual
"ninguém tem poder absoluto" sobre o jornal, nem mesmo o seu
editor-chefe. (DINIZ, 2009)



Essa atitude reflete uma postura mais abrangente
em relação à crítica, sobretudo a que procede da academia: uma enorme indiferença
às opiniões que vêm de fora, que leva à perigosa condição de bastar-se como o
único crítico autorizado de suas próprias ações.



&nbsp;É uma
pena que assim aconteça. O JN sempre foi alvo de cobranças e acusações, não
poucas, injustas. Matérias publicadas no Observatório da Imprensa denunciaram
que o telejornal ignorou as honras que o Le
Monde prestou à Lula da Silva (LIMA, Venício, 2010), bem como os 84 por
cento de popularidade alcançados pelo presidente do Brasil (LEAL FILHO,
Laurindo). Essas são algumas das cobranças feitas ao JN, muitas delas com
claras conotações partidárias. 



Não é mesmo agradável ouvir críticas, mas faz
parte do ofício de um comunicador social lidar com a pluralidade de opiniões.
Exige-se essa disposição ainda mais de quem utiliza uma concessão de um serviço
público, que, de tão bem-vindo, nem precisa pedir licença para entrar na casa
dos cidadãos. Ao se fechar tão intransigentemente na redoma do grupo, deixa-se
de praticar a essência da comunicação, interagir, compartilhar, e perde-se até mesmo
oportunidade para conhecer outras tantas avaliações positivas que outorgam ao
programa o invejável posto de mais importante fonte de informação jornalística
do país.


REFERÊNCIAS
BILIOGRÁFICAS



AGÊNCIA ESTADO (2009) Ana Paula
Padrão vai apresentar ‘Jornal da Record’. Disponível em http://ultimosegundo.ig.com.br/. Acessado em 12/05/2009. 



AGÊNCIA ESTADO (2009). Jornal
Nacional perde 28% de ibope em uma década. Disponível em http://ultimosegundo.ig.com.br/. Acessado em 14/03/2009



ALMEIDA FILHO, Hamilton et alli ( 1976
). O Ópio do Povo. Extra-Realidade. Coleção Livro-Reportagem Ano1. n.1.
São Paulo: Símbolo



ARBEX, José.
(1996) O poder da TV. São Paulo: Scipione

ASCHER, Nélson. (2001)
A realidade na tela de TV. Folha de S.Paulo, Cadernos de TV, p. 2. São Paulo,
15 de abril de 2001



BARROS E SILVA (1999).
“Jornal Nacional” chega despolitizado aos 30 anos. Folha de S.Paulo. São Paulo,
28 de ago. 1999, p. 4-1



BONNER,
William. (2009). Jornal Nacional. Modo
de Fazer. Rio de Janeiro: Memória Globo/Editora Globo.



BORELLI, Silva;
PRIOLLI, Gabriel. A Deusa Ferida. Por que a Rede Globo não é mais a campeã
absoluta de audiência. São Paulo, Summus Editorial, 2000



BUCCI, Eugênio (1996) Brasil em
tempo de TV. São Paulo: Boitempo Editorial



______________.
(1996). Sim, o ‘Jornal Nacional’ mudou. E daí? O Estado de S. Paulo,
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; São Paulo, 6 abr. 1996, p. D-3



_______________.(1997), Despencada
Saudável. In: Veja. Ano 30, n. 17, p.41



CAMACHO, Marcelo, SANCHES, Neuza e LEITE,
Virgínia (1998). “Boa - noite” - Lílian Witte Fibe, a pessoa certa no lugar
errado, sai do Jornal Nacional. In: 

Veja. São
Paulo, Ano 31, n. 6, p. 79-80, 11/02/98



CAMPOS, Vanessa. (1996). Troca de apresentadores
evidencia projetos de Evandro &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Carlos
de Andrade. Folha de S. Paulo. São Paulo, 21 abr. 1996, TVFolha. p.6



CARDOSO, J. B. (2008) A semiótica do
cenário televisivo. São Paulo: 



CASOY, Boris (1997).
Entrevista sobre O lugar da palavra no telejornalismo. São Paulo, 19 de
outubro de 1997 



COUTINHO, Iluska (2006). Telejornal e narrativa
dramática: um olhar sobre a estrutura da
informação em TV. In: PEREIRA JÙNIOR, Alfredo E. Vizeu; PORCELLO, Flávio Antônio
Camargo; MOTA, Célia Ladeira. (Orgs.). Telejornalismo. A nova praça pública.
Florianópolis: Insular, 2006





CUNHA, Karenine M. Rocha da (2005). Agora
é Lula: Enquadramentos do Governo do PT Pelo Jornal Nacional. Trabalho
apresentado ao NP 02 – Jornalismo, do V Encontro dos Núcleos de Pesquisa da
Intercom. São Paulo. Disponível em www.intercom.org.br . Acessado em 3008/2008



CUNHA LIMA, Jorge.&nbsp;
Jornal Nacional a serviço do cidadão. Disponível em http://colunistas.ig.com.br/jorgedacunhalima. Acessado
em 10/02/2009



DINES, Alberto. (1997). Aposta no retrocesso: a onda
contra o Jornal Nacional. In: &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Observatório
da Imprensa. Http://www2.uol.com.br.observatório, 5/2/97



______________. (2007) Modelos antagônicos de
jornalismo. caso Renan Calheiros - apurar é preciso. Disponível em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 15/08/2007



DINIZ, Lília. (2009). OI NA
TV Jornal Nacional, 40 anos. . Disponível
em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado 16/11/2009



ECA, USP-(1978). Anais do I Simpósio de Rádio e TV-
Ensino e atividades &nbsp;&nbsp; Profissionais.
São Paulo: ECA-USP



ESQUENAZI, Rose (1993). No túnel do
Tempo: Uma Memória Afetiva da Televisão Brasileira. Porto Alegre: Artes e
Ofícios



FERNANDES JÚNIOR, Florestan (1979). A Notícia
Colorida. Folha de São Paulo, &nbsp;&nbsp; Folhetim-
Anos 70- Televisão, 18 de novembro de 1979, p. 5



FERRAZ, Sílvio (1996). Fábrica de Sonhos.
In: Veja, São Paulo, 21 ag. 1996, p.110



FOLHA DE S. PAULO. (1998). Novos
jornais estréiam no SBT. São Paulo, tvfolha, p. 5. 8 de mar. 1998



FOLHA DE S.PAULO. (1998). IBOPE - Os
programas mais vistos em SP de 31/8 a

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
6/9/98, São Paulo, tvfolha, p. 2. 27 de setembro de 1998



FOLHA DE S.PAULO (2006). Esta
notícia você não vê no Jornal Nacional. Cederno B, p. B15, 14/01/2006



GLEISER, Luiz
(1983). Além da Notícia: O Jornal Nacional e a Televisão Brasileira. Dissertação
de mestrado apresentada à Coordenação de Pós-Graduação da Escola &nbsp; de Comunicação da Universidade Federal do Rio
de Janeiro



GOULART, Ana Paula
(2005). Jornal Nacional- A notícia faz história. 12ª ed. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor



GRILLO, Cristina (1996). Mudanças têm caráter
editorial, Folha de S. Paulo, São Paulo, &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 17 mar. 1996, Tvfolha, p.7 



GUEDES. Maria da Consolação Resende.
(2008) Jornal Nacional apresenta em 36 capítulos a novela Isabella Nardoni. Trabalho apresentado no NP Jornalismo do VIII Nupecom
– Encontro dos Núcleos de Pesquisa em Comunicação, XXXI Congresso Brasileiro de
Ciências da Comunicação. Intercom&nbsp; Natal,
RN – 2 a 6 de setembro de 2008



HAMBURGER, Esther (1996). Cid Moreira é
o símbolo da vênus platinada. Folha de S. Paulo. São Paulo, 1o
abr. 1996, p.4-4



IMPRENSA. (1995). Entrevista: Alberico
de Souza Cruz. São Paulo, Ano VIII, (92): 41-48, maio de 1995



IMPRENSA (1995). Encarte Especial, II
Seminário Internacional de Telejornalismo, São Paulo, p. 1-22



IMPRENSA (1998).
Entrevista: Paulo Henrique Amorim. São Paulo, Ano XI (128): 31-36, Maio
de 1998



LEAL FILHO, Laurindo. (2010) JORNAL NACIONAL - Campanha
de 2010 está no ar. Disponível em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 10/05/2010



LIMA, João Gabriel de (2004). A guerra atrás das câmeras. Revista
Veja. Ano 37, nº 35.1º de setembro de 2004, p. 105 .&nbsp; 



LIMA, Venício. (2001).Mídia- Teoria e
Política.S.Paulo, Edit. Fundação Perseu Abramo



____________-. (2005). Edição no limite da irresponsabilidade. Disponível em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 21/07/2005
LIMA, Venício. (2010).
O presente de
Natal do Jornal Nacional.
Disponível em 

www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 10/05/2010





LINS DA SILVA, Carlos Eduardo (1981).
Pérolas do “Jornal Nacional”. In: Boletim 

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Intercom.
São Paulo, 4 (34): 50-51, nov./dez.
1981



____________________________ (1983). Muito além do
Jardim Botânico. Tese de &nbsp;&nbsp; doutorado
apresentada à Escola de Comunicação e Artes da USP 



MAGALHÃES, Luiz Antonio. (2006). Jornal
Nacional muda para enfrentar a concorrência. Disponível em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 25/02/2006



MARONA, Mário. (2006). NA ESTRADA
COM O JN Jornal Nacional tenta 
retomar o caminho. Disponível em www.observatoriodaimprensa.com.br, Acessado em
10/08/2006



MARQUES DE MELO,
José (1984). Campanhas pelas diretas: conspiração do silêncio. In: Boletim Intercom.
7(46): 5-7, jan./fev.1984



____________________________________________________________________________________________.
( 1997). A Globo e o interesse social. O Tempo. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Belo &nbsp;&nbsp; Horizonte, 13
abr. 1997, p. 7



MATTOS, Laura (2006 A). Record estréia clone do Jornal Nacional”. Folha de
S.Paulo. Folha Ilustrada. p. E-6, 29/01/ 2006.



MATTOS, Laura (2006 B). Câmera oculta
“bomba” no telejornalismo. Folha de S.Paulo, Folha Ilustrada, p. E-4,
19/02/2006



MATTOS, Sérgio. O impacto da r evolução
de 1964 no desenvolvimento da televisão.&nbsp;
Cadernos Intercom, 2. Te1evisão Poder e Classes Trabalhadoras.



MELLO E SOUZA, Cláudio (1984). JN- 15 anos de
história. Rio de Janeiro: Rede &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Globo
de Televisão



NOGUEIRA, Armando (1988). Telejornalismo
I- A Experiência da Rede Globo. In: MACEDO, Cláudia, FALCÃO, Ângela e MENDES DE
ALMEIDA, José (org.)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; TV ao Vivo-
Depoimentos. São Paulo: Brasiliense. p.81-92



O ESTADO DE SÃO PAULO. Crescer ou morrer. (8 de
novembro de 1970)



ORTIZ, Renato, BORELLI, Sílvia H.S.
&amp; RAMOS, José M.O. (1989) Telenovela- História e Produção. &nbsp;São Paulo: Editora Brasiliense



PADIGLIONE, Cristina. (1997).
“Telejornal é superficial”. Folha de S. Paulo, São Paulo, 25 set. 1997,
p. 5-1Telejornalismo, agosto de 1997



PEREIRA, Carlos Alberto &amp; MIRANDA, Ricardo (1983).
O Nacional e o Popular na &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Cultura
Brasileira; Televisão. São Paulo: Brasiliense



PORTO, Mauro. (2002). Novos
apresentadores ou novo jornalismo? O Jornal Nacional antes e depois da saída de
Cid Moreira. Comunicação &amp; Espaço Público. Ano 5. Nº 1 e 2. 2002, p.
9-31



PRIOLLI, Gabriel (1985) A Tela Pequena no Brasil
Grande. In: BARBOSA LIMA, &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Fernando,
PRIOLLI, Gabriel e MACHADO, Arlindo. Televisão e Vídeo. Rio de &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Janeiro: Zahar. p.20-43



REZENDE, Guilherme J. de (1985). O Tele-espetáculo
da notícia-Análise &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Morfológica e
de Conteúdo de uma semana ( 7 a 13 de janeiro de 1982) do &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; “Jornal Nacional” da Rede Globo de
Televisão. Dissertação de &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Mestrado
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; apresentada à Escola de
Comunicações e Artes da Universidade de São &nbsp; Paulo

São Paulo: ECA/USP/COM ARTE. 1986, P.
45-63



SCHRODER, Carlos Henrique.
(2002) Por que Lula foi à Globo. Folha de S.Paulo. 2/11/02. Disponível
em www.observatoriodaimprensa.com.br. Acessado em 14/04/2003



SILVA, Ana Regina Teixeira da; PAIVA, Cláudio
Cardoso de. (2008) O Sublime e o Trágico no Telejornal: O Caso dos Jogos
Pan-Americanos 2007 e do Acidente da TAM no Contexto do Jornal Nacional. Anais
do Encontro dos Núcleos de Pesquisas em Comunicação, XXXI Congresso Brasileiro
de Ciências da Comunicação. INTERCOM. Natal-RN, 2 a 6 de setembro de 2008



SQUIRRA, Sebastião (1993). Boris
Casoy: O âncora no Telejornalismo Brasileiro.

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Petrópolis:
Vozes



TEMER, Ana Carolina. Pessoa. (2002). Notícias
&amp; Serviços nos telejornais da Rede Globo. Rio de Janeiro: Sotese



TRAMONTINA, Carlos. (1996). Entrevista:
a arte e as histórias dos maiores entrevistadores da Televisão Brasileira.
São Paulo: Globo



TRAVANCAS, Isabel. (2005) Vendo o Jornal Nacional
com jovens universitários cariocas. Anais do Encontro Anual da Associação
Nacional de Programas de Pós-graduação em Comunicação. Compós, XIV, Niterói-
Rio de Janeiro, 2005



VEJA (1969). O
País numa Rede. Veja. Set. 1969, (52): 68



VEJA (1998). Show de Variedades das
8. VEJA Ano 31 (39): 46-48, 30 de setembro de 1998 



VIEIRA, Geraldinho (1991). Complexo
de Clarck Kent: são super-homens os jornalistas? São Paulo: Summus



WOLTON, Dominique. (1996). Elogio do grande público. Uma Teoria
Critica da Televisão. São Paulo: Editora Ática






[1] Comunicação apresentada no Painel Mundialização, Convergência, Criatividade do XIV Colóquio Internacional sobre a Escola
Latino-Americana de Comunicação (CELACOM) , realizado em São Paulo- SP, no
período de 17 a 19 de maio de 2010.





[2]
Doutor em Comunicação pela UMESP, professor do Mestrado em Crítica da Cultura e
coordenador do curso de Jornalismo da UFSJ. Autor do livro “Telejornalismo no
Brasil: um perfil editorial”, pela Summus Editorial










&nbsp; &nbsp;60 anos de jornalismo na

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;TV brasileira.

&nbsp; &nbsp;&nbsp;Capítulo do livro

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;60 anos de Telejornalismo no Brasil.

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;Orgs. Alvredo Vizeu, Flávio Porcello,Iluska Coutinho

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Editora Insular.2010










































































&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Retrospectiva do telejornalismo brasileiro
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Artigo publicado na
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Comunicação &amp; Sociedade - UMESP- 1999






















































&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Dá para confiar em quem&nbsp;
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; tem mais de 30 anos?
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Artigo publicado no&nbsp;
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Observatório da Imprensa. nº 75. Novembro de 1999
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;





JORNAL NACIONAL&nbsp;
Dá para confiar em quemtem mais de 30 anos?

Guilherme Jorge de Rezende&nbsp;(*)

Desde sua controvertida implantação, financiada pelo grupo empresarial norte-americano Time-Life, em abril de 1965, a TV Globo percorreu um caminho de muitas conquistas. Atualmente a Rede Globo chega a 99,84% dos municípios brasileiros, através de suas 91 emissoras, entre geradoras e afiliadas. Ainda segundo dados divulgados por sua&nbsp;homepage, em agosto de 1997, a Globo detém "74 % de audiência no horário nobre, 56 % no horário no matutino, 59 % no vespertino e 69 % no noturno" [Rede Globo, 1977]. Conforme números do IBOPE Internacional Brasil, dos 20 programas de maior audiência, em São Paulo, no período de 12 de agosto de 8 de setembro de 1996, apenas um era produzido por outra emissora – SBT&nbsp;[IBOPE Internacional Brasil, 1997].

Em função disso, a Globo&nbsp;fica com 75% do total da verbas publicitárias investidas na mídia televisiva brasileira. Dados divulgados pelo SBTrevelaram que enquanto a rede de tevê de Sílvio Santos faturava 300 milhões de reais por ano, a Globo recebia cinco vezes mais, 1,5 bilhão de reais. Os 200 milhões de reais restantes que completariam o "bolo" das verbas publicitárias seriam repartidos pelas demais emissoras [FERRAZ, 1996: 110]
.
Êxito ainda mais expressivo a Rede&nbsp;Globo conquista na produção de programas, pela quantidade e qualidade das produções. A emissora exibe nada menos do que 80% de uma programação concebida e realizada em seus próprios estúdios, envolvendo mais de quatro mil de seus 8.300 empregados. Entre esses programas, destacam-se as produções da teledramaturgia. Além de seduzirem brasileiros, as novelas e as minisséries encantam outros milhões de telespectadores em 130 países de todos os continentes para onde são exportadas. Computados todos os programas que produz, entre novelas, shows, musicais, telejornalismo, alcança-se uma soma extraordinária: 4.440 anuais, "algo em torno de 2.210 longa-metragens, o que a tornou a maior produtora de programas de televisão do mundo" [Rede Globo de Televisão, 1997].

O jornalismo da Globo
Mais de 3 horas diárias de notícias

A Central Globo de Jornalismo se responsabiliza pela realização diária (na verdade de segunda a sexta-feira ou sábado) de 4 telejornais multitemáticos –&nbsp;Bom Dia Brasil,&nbsp;Jornal Hoje,&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;e&nbsp;Jornal da&nbsp;Globo&nbsp;–&nbsp;e um noticiário especializado –&nbsp;Globo&nbsp;Esporte. Incluído o noticiário regional, a Rede Globo apresenta mais de três horas de telejornalismo por dia, em programas que duram de 2 a 45 minutos, mobilizando 400 jornalistas no Brasil e no exterior [Rede Globo de Televisão, 1997].
Cuida também de quatro produções semanais, duas delas líderes de audiência na televisão brasileira: o&nbsp;Globo&nbsp;Repórter, dedicado ao gênero documentário, e&nbsp;Fantástico – 0 show da vida, com o perfil de revista de variedades. Os outros dois programas, exibidos na manhã de domingo, são destinados a públicos determinados, o&nbsp;Globo&nbsp;Rural, para informar e orientar o homem do campo&nbsp;e o&nbsp;Esporte Espetacular, com notícias e transmissão de eventos esportivos. Nas emissoras regionais, a Globoreserva horário aos sábados de manhã para o&nbsp;Globo&nbsp;Comunidade, que aborda temas e problemas locais da atualidade. Além disso, a Rede&nbsp;Globofaz coberturas planejadas de eventos sazonais – Carnaval, Jogos Olímpicos, Copa do Mundo, Campeonato Brasileiro de Futebol, Fórmula l, eleições – e acontecimentos extraordinários – guerras, acidentes, comemorações, votações no Congresso etc.
O&nbsp;Jornal NacionalAfinal, qual é a audiência?

Já em seu 30o&nbsp;ano de existência, o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;permanece como o principal programa jornalístico da TV Globo e da televisão brasileira em geral. Sua importância se mede pela audiência que alcança. Os números dessa audiência variam mesmo entre as fontes oficiais da Rede Globo.
Na parte relativa à história do programa, constante da&nbsp;homepage&nbsp;daemissora, fala-se em 40 milhões de telespectadores. Em 15 de junho de 1996, um anúncio da Rede Globo publicado na&nbsp;Folha de S.Paulo&nbsp;dava conta de que a audiência do&nbsp;JN&nbsp;era de 31 milhões de telespectadores, por dia. Por outro lado, o diretor da Central Globo de Jornalismo, Evandro Carlos de Andrade, informa que o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;atinge, em média, 40% dos aparelhos ligados, o que corresponde a um público de 30 milhões de pessoas [IMPRENSA,&nbsp;1997: 50].
É difícil, portanto, chegar a valores exatos, ainda mais em virtude das mudanças por que passa a televisão aberta no Brasil, causadas, entre outros fatores, pelo crescimento dos canais segmentados por assinatura. O que ninguém ousa discutir é a liderança absoluta do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;entre os telejornais, condição que lhe outorga um enorme poder de impacto informativo em todo o Brasil


Porta-voz da elite

Se o surgimento da TV Globo se vinculou à questão da presença do capital estrangeiro na imprensa brasileira, o&nbsp;JN&nbsp;nasceu sob outro signo que marcou indelevelmente a emissora: suas ligações com a elite civil e militar que governou o país por mais de 20 anos, desde a década de 60. A estréia do programa ocorreu justamente no dia em que se iniciava o período mais duro do regime militar.

Vigiado impiedosamente pela censura e depois vítima da autocensura, sintoma da indisfarçável vinculação com o poder dominante, o&nbsp;JNatravessou todos esses anos com as marcas do refinamento formal e da limitação no conteúdo das notícias. Do ponto de vista editorial, em seu estilo manchetado perseguiu o objetivo definido pelo diretor da Central Globo de Jornalismo por mais de 25 anos: "O&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;pretende ser a síntese da primeira página de um jornal impresso" [NOGUEIRA, 1988: 89].

Não obstante todas as críticas à postura política da Globo, o&nbsp;JN&nbsp;desde cedo desenvolveu novas técnicas de redação e apresentação de notícias, que se tornaram paradigmáticas para todo o telejornalismo praticado no país."O texto, lido de forma intercalada pelos apresentadores passava a ser redigido em frases curtas e simples, de fácil entendimento, afastando-se da pomposidade que caracterizava até então o nosso jornalismo" [Rede Globo de Televisão, 1997b].

Além disso, o noticiário saía cada vez mais do estúdio para, diretamente do "palco de ação" dos fatos, "colocar à prova a capacidade de improvisação dos repórteres" [Rede Globo, 1997b].
O programa se manteve, ao longo dos anos, com poucas transformações. Dia após dia, o&nbsp;JN&nbsp;se impôs como o espetáculo da realidade, numa conveniente conjunção de forma e conteúdo, sustentada no primor das imagens e no alto teor emocional dos "fait-divers". Modificações mais estruturais só aconteceram mesmo recentemente.

Integração e censura

Ao vivo para cinco capitais

Em janeiro de 1969, o Brasil ingressava na era da comunicação espacial. As ligações por microondas e as transmissões via satélite possibilitavam a integração nacional e aproximação com o resto do mundo. Tornava-se, enfim, viável a formação de redes de TV, considerada pelo então diretor da Globo, Walter Clark, como solução para a permanente crise que atormentava a televisão brasileira.

Essa conjuntura abriu as perspectivas para o lançamento, em setembro de 1969, do&nbsp;Jornal Nacional, transmitido simultaneamente, ao vivo, para o Rio de Janeiro, São Paulo, Belo Horizonte,. Curitiba, Porto Alegre e Brasília. Com recursos correspondentes à produção de "um programa tão caro e caprichado e caro como novela de maior IBOPE, ao anunciar a criação do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;a&nbsp;Rede&nbsp;Globo salientou: "Vamos lançar um telejornal para que 56 milhões de brasileiros tenham mais coisas em comum. Além de um simples idioma" [VEJA, 52: 68]. Os objetivos reais que motivavam a iniciativa ligavam-se a interesses políticos e mercadológicos. Além de possuir um noticiário que lhe desse prestígio, a TV&nbsp;Globo queria competir com o&nbsp;Repórter Esso, da TV Tupi.

"O problema não era somente pôr no ar o primeiro jornal em rede. Para os profissionais que trabalhavam na então TV Globo, Canal 4, o mais importante era lutar com o&nbsp;Repórter Esso, que, então, dominava a horário e tinha uma importante audiência cativa. Até porque, àquela época, a imagem do locutor Gontijo Teodoro, que apresentava o&nbsp;Repórter Esso, pontualmente às oito horas da noite, era teoricamente insubstituível" [MELLO E SOUZA, 1984: 14].

Paralelo ao progresso tecnológico, o rigor no planejamento da produção identificava o novo modelo de telejornalismo: "Para manter o nível do noticiário na altura do avanço eletrônico que possibilita a formação da grande cadeia, as notícias e comentários serão escritos por redatores selecionados e não será permitida a improvisação..." [VEJA, 52: 68].

Afinidade com o regime

Como contrapeso para suas virtudes técnicas, o&nbsp;Jornal Nacional, logo no início, teve que enfrentar o estigma que perseguiria a TV&nbsp;Globo por muitos anos: a afinidade ideológica com o regime militar. Na edição de estréia, o locutor Hílton Gomes anunciava, como manchete do dia, que o governo do país passava temporariamente ao controle dos três ministros militares, por causa da doença do Presidente da República, general Costa e Silva. O acaso evidenciava o que para muitos significava mais do que uma simples coincidência. A integração nacional pela notícia, via&nbsp;Jornal Nacional, e o endurecimento da ação do governo militar começavam no mesmo dia.

O sintoma do endurecimento foi logo notado pelo maior rigor da intervenção da censura sobre a imprensa e especialmente no&nbsp;Jornal Nacional, conforme lembra Armando Nogueira, na época diretor da Central Globo de Telejornalismo.&nbsp;"O primeiro&nbsp;Jornal Nacional, em 1º de setembro de 1969, coincidiu com a doença do presidente Costa e Silva e ninguém pôde fotografar ou filmar no Palácio das Laranjeiras. Só conseguirmos dar a notícia, assim mesmo em nota oficial" [NOGUEIRA, 1988: 82].

A face do poder

Na seqüência do noticiário, revelava-se também, sem subterfúgios, a verdadeira face de quem exercia o poder no país. O primeiro videoteipe na estréia do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;exibiu o então ministro da Fazenda, Delfim Neto, transmitindo uma mensagem de otimismo, após sair de uma reunião com a Junta Militar. Logo no seu nascimento, ficava claro que a originalidade do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;residiria apenas na qualidade técnica, uma vez que o conteúdo estava sacrificado pela interferência da censura.

"Nossa preocupação maior, quase que única, era operar convenientemente todo esse complexo mecanismo de televisão... do ponto de vista de conteúdo...nenhum de nós poderia estar empolgado naquele primeiro dia. Nossa preocupação em matéria de telejornalismo... não ia além da forma, do formato, da parte visual, porque sofríamos restrições ao exercício da plena liberdade de informação" [NOGUEIRA, Apud. MELLO E SOUZA, 1984: 12-13].

A glória de um e a derrocada de outro. Enquanto o&nbsp;Jornal Nacionalimediatamente passava a comandar a audiência entre os telejornais do horário nobre, o&nbsp;Repórter Esso, o porta-voz da multinacional americana revendedora de combustíveis, dava seus últimos suspiros, no último dia de 1970 . O seu desaparecimento representava o fim de um modelo dominante no telejornalismo do Brasil durante muitos anos, que se tornou célebre pelos&nbsp;slogans&nbsp;"O primeiro a dar as últimas" e " testemunha ocular da história", entoados por outro símbolo do programa, o apresentador Gontijo Teodoro [ESQUENAZI, 1993: 25].

Morre um estilo

"Crescer ou morrer. Esse o dilema que enfrenta o telejornalismo brasileiro. O&nbsp;Repórter Esso&nbsp;– com uma tradição de mais de 17 anos – vai acabar no próximo 31 de dezembro e muita gente acredita que, com ele, morrerá um estilo de noticiário televisionado que muito pouco evoluiu nos 20 anos de TV no Brasil: 15 a 20 minutos de programa em que o locutor – lendo notícias já divulgadas pelo rádio e até mesmo por jornais – ocupa mais o vídeo do que os curtos filmes de assuntos locais, sem muita importância, ou os velhos filmes de arquivo" (O Estado de S.Paulo, 8/11/70).

Mas, se no plano da forma, tudo ia bem no&nbsp;Jornal Nacional, êxito igual não se obtinha quanto ao conteúdo. A riqueza plástica não encontrava compatibilidade com o trabalho jornalístico. Com a ressalva de que se trata de uma tese "sem comprovação", mas que ainda "corre solta", o jornalista Boris Casoy disse que esse padrão estético-editorial dominante na TV brasileira "foi imprimido pela Rede Globo durante o regime militar, buscando substituir a ausência de substância no noticiário" [CASOY, 1997].

Durante a fase de censura mais aguda, o telejornalismo, sobretudo o praticado na Globo, líder de audiência, acabou se afastando da realidade brasileira. Despolitizada, a emissora encontrava nos programas de entretenimento o atalho para se aproximar afetivamente de sua audiência.

Omissão e lágrimas

"Os telejornais da Globo se mantiveram distantes dos grandes fatos políticos nacionais, levados aos jornais mesmo na época da rigorosa censura do governo Médici. Sobre política, a televisão foi omissa ou, como querem os produtores de seus noticiários, obrigada a ficar omissa, reservando os seus horários mais nobres para a lacrimosidade das telenovelas e o riso "non sense" de seus shows milionários" [MAIA, 1977].

Com tempo suficiente para dar apenas notícias de uma página de um diário impresso, o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;enfrentava outra dificuldade para aprimorar o seu conteúdo. A superficialidade no tratamento dos fatos impedia a prática de um jornalismo mais denso e crítico. Mas isso não era algo que preocupava a direção da Globo. O diretor-geral da empresa, Bonifácio Oliveira, Boni, dizia: "Quem espera conteúdo, opinião no jornalismo da televisão brasileira pode desistir que não vai ter tão cedo" [BONI, Apud. ALMEIDA FILHO, 1976: 28]. Perfeitamente afinado com esse pensamento, o editor de jornalismo da Globo, Luís Fernando Mercadante, afirmava tempos depois: "Lugar de conteúdo não é no telejornalismo. Telejornalismo, como eu compreendo, é superficial, impressionista, rapidíssimo e dá para as pessoas um blá-blá-blá" [ECA/USP, 1978].

Não como reflexo da censura, a superficialidade do noticiário explicava-se, assim, como resultado de uma diretriz editorial baseada na agilidade do estilo "manchetado", que se ajustava ao perfil da audiência do programa. Essa orientação continua a ser adotada até hoje pelo&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;e noticiários de outras emissoras veiculados no horário-nobre da TV.

"Parece ser importante dar ao telespectador que volta para casa depois de um dia inteiro de trabalho, um panorama breve do que aconteceu de mais significativo naquele dia... Este resultado é obtido transmitindo-se somente mini-flashes das notícias selecionadas que para serem transmitidas devem obedecer a rigorosos critérios de clareza, rapidez e possibilidade de fácil absorção, de modo que se dê ao telespectador a ilusão de que foi "bem informado..." [PEREIRA &amp; MIRANDA, 1983: 125].

Caem as mordaças

As mordaças que calavam a imprensa começaram a ser cuidadosamente retiradas no fim dos anos 70 e início da década de 80. A anistia política, a efervescência do sindicalismo eram sinais da política de "distensão"que o governo militar anunciava. Na TV Tupi, Fernando Barbosa Lima transformou o programa semanal&nbsp;Abertura&nbsp;em uma espécie de arauto desse novo tempo. Com um elenco numeroso de editores-apresentadores – Antônio Callado, Fausto Wolf, Ziraldo, Sérgio Cabral, Vilas Boas-Correa – , o programa abriu o microfone para os exilados que voltavam ao país – Luís Carlos Prestes, Leonel Brizola, Darci Ribeiro, entre outros. Tinha ainda como uma de suas principais atrações, o cineasta Gláuber Rocha a expressar, com veemência e mordacidade, uma nova concepção de tevê.

"Também em nível da própria linguagem televisiva,&nbsp;Abertura&nbsp;deu espaço às intervenções de Gláuber Rocha, que pulverizou a estética acrílica e falsa do padrão global. Uma câmera nervosa, inquieta e "suja", e uma atuação totalmente engajada, opinativa, "quente" a nível das reportagens e entrevistas – com esses recursos Gláuber mostrou, em especial a uma geração emergente de jovens realizadores, que era possível fazer boa TV, mal comportada" [&nbsp;(PRIOLLI, 1985: 39].

Os ventos democratizantes e as inovações estéticas, no entanto, não ameaçavam a supremacia da telejornalismo da Globo. O tempo passava e o enorme índice de popularidade do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;mantinha-se inalterado graças à estratégica medida de inseri-lo entre as novelas das sete e das oito, os programas de maior audiência da televisão brasileira. Em 1979, o&nbsp;JN&nbsp;alcançava a prodigiosa marca de 79,9 por cento da audiência nacional, o que correspondia a 11.985 mil televisores e 59.925 mil telespectadores ligados no noticiário. (ÁVILA, 1982: 60)

Autocensura

Perplexos com a liberdade
Segundo Armando Nogueira, a liberalização política foi sensível a partir da segunda metade governo Geisel, entre 1977 e 1979, e a partir do governo do presidente João Batista Figueiredo o departamento de Jornalismo não recebeu mais nenhuma ordem da Censura. Desde então, admitia Nogueira, a única forma de controle era a censura interna exercida, muitas vezes, através de uma autocensura, dentro do telejornalismo da tevê Globo [CARVALHO, 1979-80].

À época, o editor de jornalismo da TV&nbsp;Globo, Woyle Guimarães, lamentava, a postura de estupefação e passividade adotada pelo próprio pessoal de televisão em relação ao fim da censura oficial: "Os anos de obscurantismo embotaram tanto os profissionais como os donos das empresas jornalísticas". Para ele, o telejornalismo estava "perplexo com a sua liberdade... uma batata-quente na mão do dono da empresa" e que, por isso, só se dispunha a abordar temas mais controversos quando, antes, o "poder central" se abria para eles [Apud. FERNANDES JÚNIOR: 5]
.
Depois de tantos anos acorrentada à censura, a Globo precisava a reaprender a prática de um jornalismo que superasse o limite do primor formal para conquistar a qualidade também no conteúdo. Esse tinha sido um dos prejuízos mais sensíveis que o longo período de restrições à liberdade de imprensa havia causado. A perfeição técnica que resultou no "padrão global" se refletia apenas na aparência, na embalagem das notícias. Muitos anos depois, Armando Nogueira relembrou a dimensão dos efeitos da ação da censura:
"Foi essa implacável marcação da ditadura que nos levou a esquecer a batalha do conteúdo para tentar descobrir os encantos da forma nesse veículo. Trabalhávamos em cima da técnica e da estética, deixando de lado, um pouco, a ética de fazer jornalismo" [NOGUEIRA, 1988: 82].

O estigma permanece

Embora livre da marcação severa da censura, a TV Globo não conseguia, porém, apagar o estigma de sua vinculação com o governo – ainda sob o controle dos militares. O noticiário dispensava um tratamento generoso às autoridades governamentais, enquanto, explicitamente, parecia ignorar qualquer iniciativa de políticos de oposição.

"Uma audiência com espírito crítico, ainda que não sistematizada, doJornal Nacional&nbsp;permite que se percebam algumas técnicas através das quais o principal meio de da população brasileira passa uma imagem altamente positiva do regime e negativa das oposições. Qualquer notícia que possa ter aspectos favoráveis ao governo, por exemplo, é dada com grande ênfase e com entrevistas ministros competentes, se que se dê chance a líderes oposicionistas de contestarem, principalmente quando o assunto é econômico. Por outro lado, informações sobre aumentos de preços ou que possam ser recebidas com sentimentos negativos do público em relação ao governo são apenas registradas, quando são" [LINS DA SILVA,1981:51].

Por meio de uma análise sistemática de forma e conteúdo em seis edições do&nbsp;Jornal Nacional, em janeiro de 1982, o autor desta pesquisa verificou também que o programa favoreceu o governo, concedendo à oposição um espaço muito acanhado. Outras conclusão do estudo foi a de que o telejornal "privilegiou nitidamente as regiões ricas, tanto no noticiário nacional como no internacional, refletindo toda a ordem econômica a que se submete o Brasil nos planos interno e externo" [REZENDE, 1985: 153].

Espetáculo permanente

Mas a observação de maior realce que se extraiu do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;se referiu ao seu caráter de espetáculo, "tanto na forma de apresentação como no conteúdo", explícito na farta manifestação de "fait-divers" em suas "múltiplas aparências: a tragédia, o conflito, o personalismo, o pitoresco, o humor" [REZENDE, 1985]. Das três características evidenciadas, a espetacularidade permaneceu ativa com o mesmo grau de intensidade. Para comprová-lo, bastaria apenas fazer uma nova análise. Afinal, nenhum veículo de comunicação parece demonstrar mais afinidade com a emoção do que a TV.

Naqueles tempos, a Globo introduziu timidamente um tom um pouco mais crítico nos telejornais do final da noite. Apesar de se declarar pessoalmente a favor de um jornalismo mais isento, Nogueira considerava que o comentarista poderia ter uma posição "mais descontraída que o locutor" [CARVALHO, 1979-80: 38]. Mas ele sabia que era impossível uma mudança rápida, porque o período ditatorial havia impedido a formação de profissionais para o exercício do jornalismo opinativo.

Pouco a pouco, no entanto, alguns repórteres ganharam espaço no vídeo: Sérgio Mota Melo, Carlos Monforte, Antônio Britto, Glória Maria, Belisa Ribeiro, entre outros. Aumentou, por outro lado, a participação de comentaristas especializados – Paulo Francis, Marco Antônio Rocha, Enio Pesce, Joelmir Beting, Newton Carlos – que enriqueciam as informações com suas análises. Os jornalistas voltavam a ocupar um lugar de destaque nos noticiários não só como repórteres e comentaristas. Alternavam com os locutores consagrados – Cid Moreira, Sérgio Chapelin – a responsabilidade pela apresentação de telejornais – Celso Freitas, Leda Nagle, Marília Gabriela.

Paralelamente às experiências que ocorriam na técnica de apresentação, o noticiário repercutia a efervescência das mudanças políticas. Depois de anos a fio sem poder escolher o seu presidente, o povo brasileiro embarcou no sonho da campanha das "Diretas-já", conduzida por uma frente pluripartidária. Mas se o movimento encontrava ressonância no jornalismo impresso, colidia com "o silêncio das emissoras de televisão" que através de um "monopólio da informação jornalística no horário nobre", liderado pela Globo, teimavam em ignorar o clamor das multidões que lotavam as praças das grandes capitais brasileiras [MARQUES DE MELO, l984: 5].

Boicote ao país real

O comício da Praça da Sé, em São Paulo, em 25 de janeiro de 1984, espelhou muito bem esse boicote. Enquanto TV Cultura era a única a realizar a cobertura direta do comício (o que lhe valeu um aumento vertiginoso de audiência), pressionada pelo vigor popular e pela insatisfação de seus próprios funcionários, a Globo resolveu dar uma breve notícia sobre o fato pelo&nbsp;Jornal Nacional. Mesmo assim, referiu-se ao comício como se ele fizesse parte das comemorações do 430º aniversário da capital paulista e não tivesse qualquer conotação política. Apesar de distorcer o caráter do evento, a transmissão do&nbsp;flash, decidida em clima de tensão pelo presidente do grupo, Roberto Marinho, significou uma vitória contra a intransigência da Globo.

"Incidente marcante que determinou a liberação do acontecimento foi a mobilização dos próprios jornalistas da emissora desencantados e revoltados com a inobservância do princípio elementar da objetividade noticiosa que procura ser implementado por qualquer veículo jornalístico não partidário. Pressão igual emergiu dos próprios artistas vinculados contratualmente à emissora: cantores, atores e locutores, que aderiram pessoalmente à campanha pelas diretas e compareceram ao comício de São Paulo e aos de outras cidades brasileiras, numa demonstração saudável de sua independência política frente ao patrão (padrão) global" [MARQUES DE MELO,1984: 5-6].


A partir daquela data, até por razões mercadológicas, uma vez que o desconhecimento da campanha poderia ocasionar a perda de audiência e de faturamento, as emissoras de televisão mudaram de postura. Na véspera da votação, com o abrupto e efêmero ressurgimento da censura prévia à imprensa, garantido com a adoção de "medidas de emergência" pelo governo federal, a Globo soube ser criativa para burlar as proibições. Os locutores e jornalistas faziam alusão à emenda constitucional através das gravatas e outros adereços amarelos (cor que simbolizava as Diretas-já) e de gestos, expressões e comentários ambíguos na apresentação de notícias.

O Congresso não aprovou a emenda Dante de Oliveira e, o que era previsto pelo menos entre os políticos, o sonho da eleição direta para presidente foi adiado. A própria imprensa ajudou a incutir na consciência popular uma forma de sublimar o desgosto.

A Nova República

Meses depois, as praças foram tomadas de novo para apoiar a candidatura de Tancredo Neves na eleição indireta para presidente da república, via Colégio Eleitoral composto deputados federais e senadores. A festa da vitória de Tancredo celebrada pelas câmeras de TV durou pouco. Um dia antes da posse, Tancredo adoeceu e nos 37 dias de agonia até sua morte, dia 21 de abril, a tevê brasileira realizou talvez a mais intensa e extensa cobertura jornalística de sua história, com vários plantões ao vivo. A democracia voltava ao vídeo como espetáculo de festa, dor e esperança.

Denominação que se deu ao primeiro governo civil encabeçado depois de mais de vinte anos de regime militar, a Nova República se instaurava com a promessa de assegurar a liberdade de imprensa. Fê-lo apenas em parte, porque outros meios de controle foram utilizados como moeda política. Segundo Sônia Virgínia Moreira, o governo Sarney bateu todos os recordes ao distribuir 1.028 concessões, quase a metade dos canais outorgados durante toda a história da radiodifusão no Brasil [MOREIRA, 1995: 46].

A intervenção governamental chegou, porém, a tal nível de contundência que levou Armando Nogueira a admitir que sofreu "mais pressão na época da Nova República do que na época do regime militar". Nogueira lembra que enquanto os governos militares usavam a tevê "mais para não deixar noticiar certas coisas do que para noticiar outras tantas", na "disputa por quatro cinco anos de mandato, o Planalto exerceu sobre a TV Globo uma pressão sufocante", contando com "uma cumplicidade da alta direção da empresa" [Armando Nogueira In: VIEIRA, 1991: 91].

Era collorida

Ainda cúmplices

Rei morto, rei posto: a pressão parece não ter sido suficientemente constrangedora ao ponto de afastar a Globo de seu envolvimento com o Governo. Isso ficou logo demonstrado pela explícita cumplicidade da emissora durante a gestão de Fernando Collor na Presidência da República, no final dos anos 80.
Aliás, os efeitos da ligação do presidente Fernando Collor de Mello com a Globo se manifestaram antes mesmo da eleição presidencial. Mais precisamente por ocasião do último debate entre Collor e Lula, nas eleições de 1989.

Uma montagem considerada tendenciosa e prejudicial ao candidato Lula que o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;exibiu do debate foi o estopim de um desentendimento interno no Jornalismo da Rede&nbsp;Globo. O atrito resultou no afastamento de Armando Nogueira da direção geral do Telejornalismo da emissora e sua substituição por Alberico Souza Cruz, que exercia o cargo de diretor de telejornais da Rede Globo. Tempos depois, Nogueira relembrou que o clima de tensão se tornou perturbador a partir das duas semanas que antecederam a eleição e culminou com a edição distorcida do debate, feita sem seu conhecimento. Armando contou que a possibilidade de vitória do candidato do Partido dos Trabalhadores, Lula, precipitou uma reação dos partidários de Fernando Collor de Mello dentro do próprio setor de jornalismo da TV Globo.

"Todos os setores ligados à candidatura Collor passassem a desembarcar na TV Globo. A rigor, como a reação do Lula só ocorreu nos últimos 15 dias, eu só senti constrangimento nos últimos 15 dias, e sobretudo na antevéspera, com aquela famosa edição facciosa. Eu tinha tido o controle de uma edição do último debate, que foi a do jornal&nbsp;Hoje... e depois pedi que a mesma edição, muito bem feita, fosse ao ar também no&nbsp;Jornal Nacional. Me desliguei do assunto, mas fiquei sabendo depois que o Alberico Souza Cruz adulterou a primeira edição, à minha revelia, com o objetivo de ajudar o candidato Collor" [NOGUEIRA, In: VIEIRA, 1991: 90-91].


O debate Lula-CollorJá no cargo de diretor da Central Globo de Jornalismo – CGJ, Alberico Souza Cruz negou ter participado da edição do debate divulgada peloJornal Nacional&nbsp;e refutou também a acusação de que houve "ingerência de ordem política" na Globo. Admitiu, porém, que julgou a edição doJornal Nacional&nbsp;"correta do ponto de vista jornalístico", porque mostrava que tinha havido um debate e que "um ganhou e outro perdeu". Ainda segundo Alberico, o fato teve repercussão "porque procurava-se um bode expiatório e nós fomos escolhidos, mas ninguém falou nada quando o Lula ganhou o primeiro debate e nós editamos essa vitória com os mesmos critérios utilizados depois no segundo debate" [SOUZA CRUZ, In: VIEIRA, 1991: 64-65].

Independente da acalorada controvérsia que o episódio gerou, a Globo entrava na década de 90 sem libertar-se da pecha de ser um permanente aliado do poder dominante.

Um dos propósitos de Alberico Souza Cruz como novo diretor da CGJ era o de substituir progressivamente o "jornalismo de estúdio" por um "jornalismo de rua" [IMPRENSA, 1995: 44]. Ao estimular a cobertura externa, se preciso "ao vivo", ele pretendia mudar um comportamento que até então, segundo ele, prejudicava a produção jornalística da emissora.

"A televisão tem de ser instantânea, tem de refletir o fato no momento em que ele estiver acontecendo...Aqui na Globo havia sempre o medo de que numa cobertura, algo pudesse dar errado na telinha, havia até uma norma : se houver uma hipótese de dar errado não vamos tentar. Eu inverti isso: se houver uma chance de dar certo nós vamos tentar" [SOUZA CRUZ Apud. IMPRENSA, 1995: 43].

Jornalistas no comando

Ter voz não é tudo

Enquanto a Globo passava por essa mudança, o telejornalismo brasileiro ganhava, enfim, uma proposta nova, através do&nbsp;Telejornal Brasil, noticiário do SBT. O êxito de Boris Casoy no&nbsp;Tj Brasil,&nbsp;como âncora, indicava a emergência de um novo modelo de telejornalismo, centrado na valorização do trabalho do jornalista como apresentador de notícias. Foi o próprio Casoy quem assinalou a evidência desta característica:

"O que acontece é que a fase dos grandes locutores está acabando. Não temos mais a escola das grandes vozes, de onde surgiu alguém como Cid Moreira e vai ser muito difícil ter apresentadores do porte e do brilho do Cid de agora em diante. Os jornalistas-apresentadores naturalmente irão ocupar os lugares disponíveis. Serão mais fracos na locução, mas irão reforçar a parte jornalística" [CASOY Apud.TRAMONTINA, 1996: 79].


O exemplo bem sucedido&nbsp;TJ Brasil&nbsp;e do&nbsp;Jornal da Record&nbsp;– para onde, em 1997, Casoy transplantou praticamente sem retoques o modelo de telejornalismo –, observou-se uma crescente presença de jornalistas na apresentação de telejornais como um indício da busca de credibilidade. Ao avaliar essa tendência, Armando Nogueira descartou a hipótese de que decorresse necessariamente de um movimento de revalorização da palavra no telejornalismo brasileiro. Ele entende que a boa qualidade de um texto depende mesmo do nível de competência dos profissionais encarregados da redação das notícias, que geralmente exercem suas funções apenas nos bastidores das emissoras.

"Essa mudança no critério de apresentação, quer dizer essa busca, ela é muito mais uma busca da credibilidade do que da qualidade do texto que vai pro ar. Porque mesmo quando você usa narradores, locutores, ‘speakers’ para usar uma palavra bem antiga, desde que você tenha, na retaguarda uma equipe de bons redatores, ele, ao ler a notícia – uma notícia bem escrita, escrita com bom gosto – ela terá o mesmo efeito que ela teria lida por um apresentador jornalista. O que ele não tem – o narrador, o ‘speaker’ – é a credibilidade que aquele jornalista de renome confere à informação que ele ‘tá’ passando. O importante na presença do jornalista do jornalista como apresentador de um telejornal é reforçar a credibilidade do apresentador e, por conseqüência, a credibilidade do telejornal" [NOGUEIRA, 1997].

A era Evandro

Ao substituir Alberico Souza Cruz na direção da Central Globo de Jornalismo, em julho de 1995, Evandro Carlos de Andrade logo imprimiu mudanças substanciais em sua área. As mudanças transcenderam a mera troca de apresentadores dos telejornais e se refletiram no próprio perfil editorial de cada programa.
A mudança a que indiretamente Armando Nogueira se referia acontecera no&nbsp;Jornal Nacional. No dia 29 de março de 1996, a Central Globo de Jornalismo, já sob o comando de Evandro Carlos de Andrade, promoveu a substituição de dois apresentadores símbolos do programa – Cid Moreira e Sérgio Chapelin. Os lugares foram ocupados, a partir do dia 1º de abril, por dois jornalistas da emissora, William Bonner e Lílian Witte Fibe. As modificações, na realidade, abrangiam todos os programas jornalísticos da TV Globo e não se limitavam à troca de apresentadores.

Conforme Evandro Carlos de Andrade, a substituição de apresentadores e de cenários apenas tornavam mais explícitas as transformações que já vinham sendo feitas no&nbsp;Jornal Nacional:&nbsp;"Fisicamente tornaram-se mais evidentes as modificações que, em substância, já tinham sido tomadas na qualidade de nossa cobertura. O jornalismo praticado não muda com os novos apresentadores" [CAMPOS, 1996: 6].


Bonner &amp; Witte Fibe

Para alguns, contrariando o resultado de pesquisas de opinião, Andrade resolveu escalar William Bonner e Lílian Witte Fibe no lugar de Cid Moreira e Sérgio Chapelin, a consagrada dupla de locutores do&nbsp;Jornal Nacional. Segundo pesquisa do Datafolha, realizada em 1995, 88% dos paulistanos eram favoráveis à permanência de Cid Moreira no&nbsp;JN&nbsp;[FOLHA DE&nbsp;S.PAULO, TVFolha, 1996: 7].

Ao comentar a troca de mestre de cerimônias do&nbsp;JN, a crítica de TV daFolha de S.Paulo, Esther Hamburger, exaltou a figura dos dois apresentadores, sobretudo Cid Moreira, cujas imagens públicas acabaram confundindo-se com a do próprio telejornal.

"Há quem diga que o telejornal deveria mudar também de nome. Cid Moreira apresenta o "Jornal Nacional" desde a primeira edição no dia 1ode setembro de 1969. Ajudou o sucesso da emissora e viveu os tempos áureos do maior campeão de audiência. Sua imagem talvez não represente o que pode haver de mais televisivo. É quase que um signo vazio. É possível que daí venha muito de sua força. Seus cabelos prateados, brilham combinando com o azul infinito do cenário. De tão estável em seu posto de apresentador do primeiro telejornal nacional, suja figura perdeu a materialidade carnal e adquiriu a materialidade eletrônica dos raios catódicos que recompõem a imagem no final do processo físico da telecomunicação. Com o tempo, contagiou Sérgio Chapelin. Se tornaram parecidos. Sua presença sinalizava que estava no ar uma comunidade imaginária, que perde agora sua referência mais familiar" [HAMBURGER, 1996: 4 - 4].


A Cid, os editoriaisEm face dos apelos afetivos que a perda da referência familiar de Cid Moreira poderia causar, as mudanças no&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;se deram sem grande alarde e nenhum trauma aparente, porque foram implementadas cuidadosamente. Preocupada em evitar possíveis prejuízos junto a audiência com o afastamento dos dois locutores, a TV Globo manteve Sérgio Chapelin no&nbsp;Globo&nbsp;Repórter&nbsp;e conferiu a Cid Moreira a honrosa função de apresentar os editoriais do&nbsp;Jornal&nbsp;Nacional.

As mudanças, no entanto, tinham um significado mais profundo, fundando-se em razões editoriais. Representavam, de certa forma, o fim da era dos locutores e a valorização da presença dos jornalistas na busca para assegurar maior credibilidade ao noticiário. Essa intenção ficou explícita na declaração do próprio Evandro Carlos de Andrade: "Bonner será o editor de assuntos nacionais e Lílian editora de assuntos econômicos" [GRILLO, 1996:7].

Mais de um ano depois da reformulação editorial, o diretor da Central Globo de Jornalismo explicava que performance se esperava dos jornalistas-apresentadores do&nbsp;Jornal Nacional.

"Nós queremos que os apresentadores respondam o máximo possível sobre os textos que lêem, buscando a linguagem mais natural para eles, sem perda do ritmo. Porque a velocidade está ali, cronometrada e é medida rigorosamente. Nossa medida é o segundo. A programação é nosso cliente e nós somos fornecedores" [Evandro Carlos de Andrade Apud. PADIGLIONE, 1997: 5:1].


O povo é quem manda

Nessa matéria, Andrade reitera a concepção de que o telejornal deve valer "por uma primeira página", onde caibam as notícias na meia hora em que, segundo o diretor da Central Globo de Jornalismo, o povo quer que dure o&nbsp;Jornal Nacional

A rapidez do noticiário está, de fato, sempre presente nos cinco blocos doJN, não importando qual o formato da matéria jornalística divulgada. As palavras de Joelmir Beting sobre seu trabalho de comentarista ilustram perfeitamente essa prática.&nbsp;"O comentarista do JN tem que seguir o pique do jornal. Manter o ritmo da fala e não baixar o tom de voz, senão dá um branco meio esquisito no Jornal, uma espécie de janela no noticiário" [BETING Apud. TRAMONTINA, 1996: 106].

Em matéria publicada no jornal&nbsp;O Estado de S.Paulo, o crítico de TV Eugênio Bucci saudou com ressalvas as mudanças no&nbsp;Jornal Nacional. Bucci reconheceu "até com empolgação, que o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;ganhou movimento , rapidez e juventude"e que os temas iam e vinham "numa ciranda mais animada" [BUCCI, 1996]. Apesar disso, o crítico destacou que no essencial, o telejornal parecia não ter mudado, sobretudo quanto à sua estrutura melodramática, com direito ao infalível&nbsp;happy end, e ao "governismo", que ficou "menos solícito, menos oferecido, mais privatista e mais a favor da reeleição" (do presidente Fernando Henrique Cardoso) [BUCCI, 1996].

A audiência cai

Meses depois, começou a registrar-se uma progressiva queda nos índices de audiência do&nbsp;Jornal Nacional.&nbsp;O que poderia ser encarado como um prejuízo causado pelas alterações introduzidas no programa, representava um fenômeno mundial gerado pelas inúmeras alternativas de entretenimento e de informação que as novas tecnologias de comunicação propiciam. Ao examinar o caso particular do&nbsp;Jornal Nacional, Bucci vislumbra, otimista, perspectivas positivas para o telejornalismo brasileiro. Ele lembra que fora o fator das novelas mexicanas, exibidas no horário do telejornal,

"... o que vem tirando pontos da Globo é a modernidade e a democracia. Vai longe o tempo dos governos militares, quando o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;era uma&nbsp;Voz do Brasil&nbsp;com imagens. Hoje o público já não mora dentro de um curral eletrônico. Quer e pode variar. Já era hora. Pretender um telejornal com eternos 70 pontos é pretender o monopólio ou o totalitarismo... De resto, 35 pontos não são nenhuma vergonha e mantê-los não é fácil. A Globo, que já deu uma melhorada no seu jornalismo do ano passado para cá, talvez devesse agora torná-lo mais crítico. Cairia muito bem para quem já não é a emissora única do Brasil" [BUCCI, "Despencada Saudável", 1997: 18].

Outra vozes insuspeitas se levantaram não simplesmente para sair em defesa do&nbsp;Jornal Nacional, mas para exaltar as virtudes do programa em sua nova fase. Em comentário via internet, Alberto Dines golpeou a "hipocrisia e desfaçatez" dos que julgam que as mazelas da imprensa brasileira estejam "localizadas apenas na Vênus Platinada" [DINES, 1997]. Segundo Dines, "dessa forma, endeusa-se tudo que é anti-Marinho – das novelas mexicanas aos perdigotos fascistóides despejados por Bóris Casoy" [DINES, 1997]. Após enfatizar que a queda de audiência do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;de 50 para 30 pontos inseria-se "na trajetória previsível das redes abertas de televisão", o editor do&nbsp;Observatório da Imprensaenalteceu as mudanças jornalísticas na TV Globo.

"Acontece que o telejornalismo da Globo hoje atravessa a melhor fase da sua história (desde a abertura democrática). O Padrão Global de Qualidade Jornalística (se é que existe) embora ainda esteja longe de satisfazer as novas necessidades de contextualização e continuidade, está no caminho certo para lá chegar. Matérias mais longas, mais esclarecimentos, mais reportagens (em lugar da controvérsia apenas), mais serviço público, mais defesa do consumidor, mais internacional, mais densidade, mais crítica... A verdade é que o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;mudou para melhor. Se, com isto, desfez-se daqueles telespectadores que não sabem onde fica a Bósnia e de Ruanda só querem as imagens macabras, é problema dos que apostam na desinformação" [DINES, 1997].


O caso Diadema

No primeiro dia de abril de 1997, um fato tornou-se emblemático da nova linha editorial do&nbsp;Jornal Nacional: a reportagem do jornalista Marcelo Rezende sobre a truculência policial em Diadema, na Grande São Paulo. A notícia baseava-se em gravação em vídeo da pancadaria feita por um anônimo cinegrafista amador. Além do horror das cenas, as imagens quebravam toda a rigorosa assepsia visual estabelecida, durante anos, pelo padrão global de qualidade. O valor jornalístico impunha-se à concepção de notícia-espetáculo. Foi um acontecimento estrondoso que despertou incontáveis análises.

O cineasta e cronista Arnaldo Jabor, em matéria na&nbsp;Folha de S.Paulo, comparou a reportagem a uma produção cinematográfica, afirmando, entre irônico e admirado, que se tratava "do melhor filme brasileiro dos últimos tempos". Ressaltou que a gravação não tinha diálogos , estúdios e nem os efeitos especiais dos filmes norte-americanos, "só uma locação suja e pobre, atores desconhecidos". Acentuou ainda que a produção barata era uma realização popular" [JABOR, 1997: 4-8].

No meio do longo comentário, a ironia, no entanto, transforma-se em análise objetiva do fato, onde Jabor indica claramente as razões para a consagração que a cobertura alcançou.

"‘Diadema Nunca Mais’ aborda um tema atualíssimo, mas sem os costumeiros políticos por uma mensagem "positiva"; limita-se a expor o conflito entre excluídos sem farda e excluídos disfarçados de homens da lei, num buraco de inferno, um capo de lama perdido (permitam-me) lá no cu do Judas" [JABOR, 1997: 4-8].


A vida como ela é

O mérito do&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;no caso Diadema mereceu também destaque nas observações do professor José Marques de Melo, para quem a cobertura, por sua inusitada operação da técnica jornalística, parecia inspirar-se no modelo ficcional, "contando uma história ao estilo rodrigueano: a vida como ela é."

"Durante uma semana o Brasil viveu sob o impacto das imagens de Diadema, exibindo evidências da violência policial junto às camadas empobrecidas da nossa população. Para os cidadãos que vivem nas periferias das grandes metrópoles elas não surpreenderam. Era como se a telinha funcionasse como espelho do seu cotidiano, retratando situações que eles próprios já haviam presenciado ou conhecido por narrativas de terceiros" [MARQUES DE MELO, 1997].


Ao acentuar que a população brasileira, cansada dos "discursos jornalísticos historicamente defasados", procura refúgio "no mundo ficcional mas verossímil das telenovelas", Melo descreveu assim a reação da Globo à queda dos índices de audiência.


"Mais rápida e eficiente que os seus competidores, ela demonstra sinais de vitalidade. Abandona o estigma de emissora oficialista e acerta o passo com os anseios da sociedade civil. Como aliás, já vinha fazendo no mundo dos sonhos (ou melhor das telenovelas e minisséries)" [MARQUES DE MELO, 1997].

Elogios gerais

Com o nome inscrito na história do telejornalismo brasileiro pelo seu trabalho como diretor de jornalismo do&nbsp;A Hora da Notícia, telejornal da TV Cultura que na década de 70 abria os microfones para o depoimento popular, Fernando Pacheco Jordão foi outra voz insuspeita a saudar as transformações do&nbsp;Jornal Nacional, marcadas pelo reportagem de Diadema. Numa linha coerente com o seu passado jornalístico, Jordão salientou a presença do cidadão como protagonista das notícias e não um mero espectador de sua história.

"Na edição de 1º de abril, num dia que todo o mundo oficial, federal e estadual se pronunciou, o&nbsp;JN&nbsp;abriu não com a palavras dos políticos ou dos&nbsp;experts,&nbsp;mas como a do cidadão, ouvido nas ruas e nas mensagens recebidas na redação da Globo, via fax e e-mail. Usou-a como pontuação dramática ao longo do programa, sublinhando-a com efeitos sonoros. E mais importante que tudo -, destacou a responsabilidade do governo do Estado pela ação criminosa de sua PM, mas apontou para algo a que o país ainda não está habituado: a possibilidade e a necessidade de ação da cidadania" [JORDÃO, 1997].

O pique do&nbsp;JN&nbsp;segue, por sua vez, o ritmo de toda a programação da Rede Globo. O toma-lá-dá-cá corre num&nbsp;timing&nbsp;de uma agilidade impressionante para oferecer o maior número de notícias no menor tempo possível. A ordem é não desperdiçar nenhum segundo, para não perder o vínculo com o telespectador.
Notícias curtas, por favorE conforme pesquisas que a Globo faz regularmente, o telespectador brasileiro "gosta de noticiários em linguagem simples, com apresentadores fixos e baseados principalmente em reportagens de serviço, comportamento, saúde, meio ambiente, além de ciência e tecnologia" [CAMACHO, SANCHES e LEITE, 1998: 70]. A partir ainda de consultas sistemáticas feitas pelo instituto Soma, de Brasília, a direção de telejornalismo da Globo constatou que o público quer mesmo que os telejornais, especialmente o&nbsp;Jornal Nacional, prefere "notícias curtas, máximo de meia hora de duração e divisão baseada em blocos que começam com notícias de impacto e terminam com assuntos leves" [CAMACHO, SANCHES e LEITE, 1998: 70].

Parece que de novo vem aquela pergunta sem resposta. Quem nasceu primeiro: o modelo de telejornalismo que a Globo consagrou ou os atributos que o público nomeia para caracterizar o telejornal de seu gosto? É mais provável que, após anos e anos de experiência. os telespectadores cheguem mesmo a confundir suas preferências com o estilo editorial do noticiário.

Na Globo,&nbsp;as dificuldades eram de outra natureza. Em fevereiro de 1998, Lílian Witte Fibe deixou o&nbsp;JN&nbsp;por causa do seu baixo grau de&nbsp;empatiajunto à audiência e sua insatisfação com a linha editorial do telejornal, mais afeita à uma concepção amena de jornalismo[CAMACHO, SANCHES e LEITE, 1998: 79-80].
Na obstinada busca de audiência, o&nbsp;JN&nbsp;escalou a dupla de apresentadores preferida pelo Ibope, o casal William Bonner e Fátima Bernardes. Trocou também notícias mais relevantes por "reportagens lacrimosas, curiosidades do mundo animal, ou intermináveis inventários sobre a vida de celebridades" [VEJA,&nbsp;1998].

A casa é dos artistas

A nova política editorial frutificou rapidamente:&nbsp;1)&nbsp;em 28 de julho, o nascimento da filha da apresentadora Xuxa teve uma cobertura duas vezes maior do que a privatização da Telebrás;&nbsp;2)&nbsp;em 17 de agosto, o assalto ao ator Gérson Brenner ganhou um destaque seis vezes maior do que a declaração de moratória da Rússia;&nbsp;3)&nbsp;em 16 de setembro, o acidente com o ator Danton Melo ocupou um tempo dez vezes maior do que a matéria sobre cortes do orçamento do governo brasileiro.

No mesmo diapasão crítico, o ex-editor do&nbsp;Jornal da Band, Paulo Henrique Amorim, afirmou que "O Jornal Nacional se transformou em mais um produto da linha de entretenimento da Globo"e "que não há mais notícias ali" [VEJA, 1998, "Show de Variedades das 8", 30/9/98, p: 48]. Meses atrás, em entrevista à revista&nbsp;Imprensa,&nbsp;ao comparar o&nbsp;JN&nbsp;com umFantástico&nbsp;diário (programa de variedades exibido pela Rede Globo aos domingos), Amorim comentou que o&nbsp;Jornal Nacional&nbsp;"cada vez mais incorporou o papel de ser um trânsito entre novelas" [IMPRENSA, 1998, Entrevista – Paulo Henrique Amorim: 32].

No aniversário de 30 anos do&nbsp;Jornal Nacional, no dia 1o&nbsp;de setembro, Paulo Henrique Amorim reiterou suas críticas ao afirmar que "o noticiário nem é percebido como telejornal", porque "tem compromisso com o entretenimento, não com o jornalismo" [Apud. BARROS E SILVA, 1999: p.4-1]..

Na mira, só barnabé

Nessa matéria da&nbsp;Folha de S.Paulo&nbsp;sobre o aniversário do&nbsp;JN, o crítico de TV, Fernando de Barros e Silva, reconhece que o telejornal vem mudando nos últimos dez anos e pouco tem daquele "que funcionou como porta-voz ‘oficioso’ do regime militar" [Id.Ibid.]. Ressalvou, porém que, embora o&nbsp;JN&nbsp;tenha adquirido "mais ímpeto investigativo, suas denúncias (contra a violência policial, os remédios falsificados, a corrupção no futebol, entre outras) nunca "visam o topo da política", mas "as estruturas anônimas e subalternas da administração pública" [Id. Ibid.].

Apesar de rejeitar a crítica ao perfil "espetaculoso" do&nbsp;Jornal Nacional("Discordo de que a ênfase atual do&nbsp;JN&nbsp;seja para o fait-divers"), o editor e apresentador do programa, William Bonner, admite a despolitização do telejornal como "conseqüência direta da despolitização da sociedade" [BONNER , Apud. BARROS E SILVA, 1999].
E aí surge de novo a metáfora do ovo e da galinha: o que vem primeiro, a despolitização da sociedade ou a despolitização do&nbsp;Jornal Nacional,&nbsp;a principal, quando não a única, referência informativa para a maioria dos brasileiros?

Já sem ser tão ostensivamente governista, o&nbsp;JN, contudo, não só manteve, como intensificou sua tendência de espetacularização da notícia. E talvez por causa dessa fórmula tão bem sucedida de combinar realidade e ficção, em setembro de 1998, só em São Paulo, o&nbsp;JN&nbsp;atraía diariamente um público de 3 milhões e duzentos mil telespectadores, correspondentes a 40 pontos no Ibope [FOLHA DE S.PAULO, 1998, TVfolha, IBOPE – Os programas mais vistos em SP de 31/8 a 6/9/98: p. 2].

Referências biliográficas


ALMEIDA FILHO, Hamilton et alli (1976). O Ópio do Povo. Extra Realidade. Coleção Livro-Reportagem Ano1. n.1. São Paulo: SímboloÁVILA, Carlos R. Améndola (1982) A Teleinvasão. São Paulo: Cortez/UNIMEPBARROS E SILVA (1999). "Jornal Nacional" chega despolitizado aos 30 anos. Folha de S.Paulo. São Paulo, 28 de ago. 1999, p. 4-1BUCCI, Eugênio (1996). Sim, o ‘Jornal Nacional’ mudou. E daí? O Estado de S. Paulo, São Paulo, 6 abr. 1996, p. D-3BUCCI (1997), Despencada Saudável. In: Veja. Ano 30, n. 17, p.41CAMACHO, Marcelo, SANCHES, Neuza e LEITE, Virgínia (1998). "Boa noite" – Lílian Witte Fibe, a pessoa certa no lugar errado, sai do Jornal Nacional. In:Veja. São Paulo, Ano 31, n. 6, p. 79-80, 11/02/98CAMPOS, Vanessa. (1996). Troca de apresentadores evidencia projetos de Evandro Carlos de Andrade. Folha de S. Paulo. São Paulo, 21 abr. 1996, TVFolha. p.6CARVALHO, Elizabeth (1979-80). Telejornalismo; a década da tranqüilidade. InCASOY, Boris (1997). Entrevista sobre O lugar da palavra no telejornalismo. São Paulo, 19 de outubro de 1997DINES, Alberto (1997). Aposta no retrocesso: a onda contra o Jornal Nacional. In: Observatório da Imprensa. &lt;http://www2.uol.com.br.observatorio&gt;, 5/2/97ECA, USP (1978). Anais do I Simpósio de Rádio e TV- Ensino e atividades Profissionais. São Paulo:ECA-USPESQUENAZI, Rose (1993). No túnel do Tempo: Uma Memória Afetiva da Televisão Brasileira. Porto Alegre: Artes e OfíciosESTADO DE S. PAULO (1970) Com o Esso morre uma época.&nbsp;O Estado de S Paulo, 8 out. 1970.FERNANDES JÚNIOR, Florestan (1979). A Notícia Colorida. Folha de São Paulo, Folhetim – Anos 70 – Televisão, 18 de novembro de 1979, p. 5FERRAZ, Sílvio (1996). Fábrica de Sonhos. In: Veja, São Paulo, 21 ag. 1996, p.110FOLHA DE S. PAULO. (1998). Novos jornais estréiam no SBT. São Paulo, 8 de mar. 1998, TVFolha, p. 5FOLHA DE S.PAULO. (1998). IBOPE – Os programas mais vistos em SP de 31/8 a 6/9/98, São Paulo, 27 de setembro de 1998, TVFolha, p. 2GRILLO, Cristina (1996). Mudanças têm caráter editorial, Folha de S. Paulo, São Paulo, 17 mar. 1996, Tvfolha, p.7HAMBURGER, Esther (1996). Cid Moreira é o símbolo da vênus platinada. Folha de S. Paulo. São Paulo, 1o&nbsp;abr. 1996, p.4-4IBOPE Internacional Brasil (1997).20 programas de maior audiência-12/8 a 8/7 1996IMPRENSA. (1995). Entrevista: Alberico de Souza Cruz. São Paulo, Ano VIII, (92): 41-48, maio de 1995IMPRENSA (1995). Encarte Especial, II Seminário Internacioanal de Telejornalismo, São Paulo, p. 1-22IMPRENSA (1997). O Espetáculo do Telejornalismo – IV Seminário Internacional de Telejornalismo. São Paulo, Ano XI, (122): 47 – 63, Novembro de 1997IMPRENSA (1998). Entrevista: Paulo Henrique Amorim. São Paulo, Ano XI (128): 31-36, Maio de 1998JABOR, Arnaldo (1997). "Diadema nunca mais"é o melhor filme brasileiro. "Folha de S. Paulo, 8 abr. 1997, p. 4-8JORDÃO, Fernando Pacheco (1997). "TV: Sai o governo, entra o cidadão"– In:Observatório da Imprensa. , 20/4/97LINS DA SILVA, Carlos Eduardo (1981). Pérolas do "Jornal Nacional". In: Boletim Intercom. São Paulo, 4 (34):50-51, nov./dez. 1981MAIA, Paulo. Um novo Telejornalismo e os limites da censura. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, 4 nov. 1979MARQUES DE MELO, José (1984). Campanhas pelas diretas: conspiração do silêncio. In: Boletim Intercom . 7 (46):5-7, jan./fev.1984(1997). A Globo e o interesse social. O Tempo. Belo Horizonte, 13 abr. 1997, p. 7MELLO E SOUZA, Cláudio (1984). JN- 15 anos de história. Rio de Janeiro: Rede Globo de TelevisãoMOREIRA, Sônia Virgínia (1995). A Legislação dos Meios Eletrônicos (TV e Rádio) nos Estados Unidos e no Braasil. In: Comunicação &amp; Sociedade: Televisão, Ano XIII, n. 24, p. 27-49NOGUEIRA, Armando (1988). Telejornalismo I – A Experiência da Rede Globo. In: MACEDO, Cláudia, FALCÃO, Ângela e MENDES DE ALMEIDA, José (org.) TV ao Vivo- Depoimentos. São Paulo: Brasiliense. p.81-92NOGUEIRA, Armando (1997). Entrevista sobre O Lugar da palavra no TelejornalismoPADIGLIONE, Cristina. (1997). "Telejornal é superficial". Folha de S. Paulo, São Paulo, 25 set. 1997, p. 5-1 Telejornalismo, agosto de 1997PEREIRA, Carlos alberto &amp; MIRANDA, Ricardo (1983). O Nacional e o Popular na Cultura Brasileira; Televisão. São Paulo: BrasiliensePRIOLLI, Gabriel (1985) A Tela Pequena no Brasil Grande. In: BARBOSA LIMA, Fernando,PRIOLLI, Gabriel e MACHADO, Arlindo. Televisão e Vídeo. Rio de Janeiro: Zahar. p.20-43REDE GLOBO DE TELEVISÃO (1997) TV Globo, http://www.RedeGlobo, 2/8/97(1997b) JN-Históriado Programa. http://www.RedeGlobo.com.brREZENDE, Guilherme Jorge de (1985). O Tele-espetáculo da notícia-Análise Morfológica e de Conteúdo de uma semana (7 a 13 de janeiro de 1982) do "Jornal Nacional" da Rede Globo de Televisão. Dissertação de Mestrado apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São PauloTRAMONTINA, Carlos (1996). Entrevista: a arte e as histórias dos maiores entrevistadores da Televisão Brasileira. São Paulo: GloboVEJA (1969). O País numa Rede. Veja. set. 1969, (52): 68VEJA (1998). Show de Variedadades das 8. VEJA, Ano 31 (39): 46-48, 30 de setembro de 1998VIEIRA, Geraldinho (1991). Complexo de Clark Kent: são super-homens os jornalistas? São Paulo: Summus(*) Doutor em Teoria e Ensino da Comunicação pela Universidade Metodista de São Paulo, com tese sobre o tema "Perfil Editorial do Telejornalismo Brasileiro"; e professor do Departamento de Letras, Artes e Cultura da Fundação de Ensino Superior de São João Del Rei – FUNREI.



&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Jornal Nacional &nbsp;&nbsp;

&nbsp; &nbsp; &nbsp; comemora 15 anos.



&nbsp; &nbsp; Artigo publicado na

&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;Cambiassu - estudos em Comunicação

&nbsp; &nbsp;&nbsp;UFMA - 1984







&nbsp; &nbsp; 



























&nbsp; 
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;