Babenco e o Brasil que não quer ver. Por Jari da Rocha
Autor: Textículos Narrativas | Publicado: 2016-09-08T20:52:00-03:00






Foi no final dos anos 70, quando o Brasil saiu de casa para ver o bandido&nbsp;Lucio Flávio no cinema.



Os olhos verdes do Reginaldo Farias amenizavam a figura grotesca do assaltante de bancos, fruto do imaginário bem comportado. O bandido virou galã e passou a ter um rosto que arrancava suspiros de moçoilas&nbsp;de bem&nbsp;protegidas pela pouca luz das imagens em movimento.



Babenco tinha 30 anos e sacou o que deveria ser mostrado e o que as pessoas aceitariam ver. Um bandido oriundo da classe média, ‘boa aparência’ e com toda carga de publicidade dela, da mídia de sempre, que macheteava com foto de capa: “O maior bandido do Brasil”.

Prato cheio e Babenco, que não teve vida fácil, se serviu.



A autodenominação “Sou bandido porque gosto de ser bandido” nunca foi de todo assimilada pelo público acostumado com os enlatados norte-americanos. A facilitação de mocinho e bandido cristalizou-se nas mentes e nos corações brasileiros uma luta do bem contra o mal enviesada.



Mas não foi por falta de pistas nem (Nem?) de foco narrativo. Babenco foi genial por retratar assunto quente em momento propício, 1977, e audaz o suficiente para enquadrar, na grande tela, a biografia de um marginal.

“Vocês podem me matar, mas não vão matar a minha história”, disse Lúcio Flávio, o passageiro da agonia.



De quebra, o novato argentino ainda deu um ‘godô’ na censura federal brasileira.

Ao mostrar, em plena ditadura militar, a corrupção instalada nas forças policias com práticas de tortura e desvelar o Esquadrão da Morte, que fazia justiça à margem da lei, Babenco fez uma concessão calculada.



A Polícia Federal surge, no final, como salvadora exemplar que condena os atos e age com seriedade. Mas a verdade é que isso não impediu que o então delator, de todo o esquema, fosse assassinado com 19 facadas no peito dentro da cadeia.



Logo no início do filme (8 minutos) o policial corrupto, o 132, interpretado por Milton Gonçalves, sobe o morro à procura do bandido protagonista. Num boteco, encontra Dondinho (Grande Otelo). O diálogo que ali se estabelece atravessou quatro décadas para nos surpreender ainda hoje como verdade simples, vergonhosa e absolutamente atual:



Milton Gonçalves: “Alguém aí conhece o Lúcio Flavio?”

Grande Otelo: “Noquinha?”

Milton: “Noquinha?”

Grande Otelo: “É isso mesmo, moço. É um menino sonhador.”

Milton: “Esse bandido é gente, vovô?”

Grande Otelo: “Eu não tô falando do bandido, eu tô falando de um menino que eu conheci. Se deu no que deu não foi culpa dele, foi culpa da mãe dele que não apelou para Iemanjá.”

Milton: “Assim a gente não prende ninguém, vovô.”

Grande Otelo: “Ah, e isso interessa alguma coisa? Pra polícia a gente é o que a polícia quer que a gente ‘seje’. Por exemplo, qualquer negro pra polícia é malandro. Hahahahah!”



O menino sonhador vai sendo mostrado à medida que a narrativa avança. Um bandido que não passa de uma peça usada pelos bandidos reais: “Gente graúda que posa de bacana”.



Podia-se especular o ‘gosto’ pelo crime por um jovem de classe média que só assaltavas bancos. “Eu só roubo bancos, que é dinheiro que não tem dono!”.



É provável que tenha relação com o suposto episódio da festa de aniversário, quando a DOPS entrou sem ser convidada e, após não obter as respostas ‘certas’ (estavam atrás do Juscelino Kubitschek), enfiaram a cara do pai de Lucio Flávio, cabo eleitoral de Jk, numa torta Marta Rocha. A mãe tentou intervir, apanhou dos brutamontes.



E o garoto que presenciou toda aquela cena seria bandido ‘formado’ já aos 18 anos de idade.



No filme, no entanto, o bandido quer criar o filho com Janice, reclama do ‘trabalho’ porque tem sempre que inventar um novo assalto para conseguir dinheiro suficiente pra largar a vida de sujeira que é sustentar a polícia que lhe dá ‘segurança’.

“Não aguento mais a catinga dessa gente”.



É um operário do crime e tem patrões que cobram resultados. A imprensa faz a sua parte no espetáculo: “O bandido mais inteligente do Brasil”.



O filme deixa explícito quando mostra Lucio Flávio diante da TV vendo a notícia de um grande assalto seguido de mortes que são creditadas a ele e seu bando. Ele sequer havia saído de casa. Nada como ter um bandido de ‘plantão’ com as costas bem largas.

“Polícia e bandido é tudo a mesma coisa...” (Moretti, policial corrupto interpretado por Paulo César Peréio)



Héctor Babenco não mostrou simplesmente um Brasil que ninguém via. Mostrou, isto sim, o Brasil que não quer ver.



O Brasil que não quer ver as cadeias superlotadas;

O Brasil que não quer ver quem deve 6,9 bilhões para o governo;

O Brasil que não quer ver como a empregada doméstica vai se virar sem carteira assinada;

O Brasil que não quer ver pobre no mesmo avião.

O Brasil que não quer ver os jovens assassinados pela polícia nas periferias;

O Brasil que não quer ver médico cubano pela frente, mas também faz que não vê as máfias de &nbsp;próteses, de remédios e as maracutaias contra o SUS

Um Brasil que não quer ver nada que lhe tire a tranquilidade nem os privilégios.

Um Brasil que quer ver bandido bom ser morto, desde que seja preto, pobre, mofino.

Babenco não parou aí.&nbsp;A lei do mais fraco&nbsp;ainda seria promulgada na sorte dum Pixote que não se salva. Conseguiu dar vida a um Lucio Flávio morto e enterrado e teve que aprender a conviver com a morte da ficção e da vida real.



Pixote não se livrou do destino de morrer antes dos vinte.



Em&nbsp;Carandiru, conheceu&nbsp;Sabotage, com quem ainda comporia o rap “Sai da frente”. A cara da favela representada no cinema também não o salvou. Depois de dois filmes, trilhas sonoras e do&nbsp;legado na musica brasileira, deixou a vida numa esquina perto de casa.



E isso foi também num janeiro, como Lúcio Flávio.



Lúcio Flávio, pouco depois e Sabotage antes dos trinta.



Vida e ficção se fundem no mesmo impasse. Bandido bom mesmo faz caguetagem premiada, cumpre pena na mansão, fica com parte do roubo e passa dos sessenta.



Lúcio Flávio define o impasse:



“Polícia é polícia. Bandido é bandido.”