MOZART - Parte VII (Final)
Autor: Pedro Luso | Publicado: 2016-09-15T16:00:00-03:00















– PEDRO
LUSO DE CARVALHO


Na
última postagem deste trabalho (Mozart
– Parte VI),
dissemos que o músico deligou-se do Arcebispo Colloredo, depois que
Leopold, seu pai, tentou convencê-lo, sem sucesso, a manter o seu
emprego em Salzburgo. E que se mudou para Viena, onde casou com
Constanze Weber. E que, depois, passou a empreender viagens em busca
de novos recitais. Então, viajou para Praga, Dresden Leipzig e
Berlim.

Nessa
nova empreitada, Mozart teve de suportar fracassos, que foram
intercalados com triunfos eventuais. Constaze, a esposa,
incentivava-o para que continuasse compondo. Para o músico, no
entanto, esse seria o início de uma jornada permeada de sofrimentos.
Teria que enfrentar as dificuldades financeiras e as doenças que
viriam agravar sua saúde, já muito debilitada. (Mozart, reconhecido
como mestre da melodia, que com simplicidade e graça construiu sua
música com pureza e elegância, continuou pobre toda a vida, pelo
fato de não ter sido dotado de talento para os negócios.)

No
ano de 1784, filiou-se na Maçonaria. No verão de 1785, escreveu
Música
Fúnebre dos Pedreiros Livres,
para os funerais de um irmão maçom. Aliás, o tema sobre a morte
não ficaria restrito a essa música; Mozart escreveria mais tarde o
magnífico Requiem,
que deixaria inacabado, e que seria completado por seu fiel discípulo
Süssmayer, que possuia inteiro conhecimento das intenções do
mestre. (Walsegg fez executar a obra em Wiener-Neustadt a 14 de
dezembro de 1793, sendo reconhecida a autoria de Mozart.)

O
pensamento sobre a morte, aliás, não deixou Mozart, nos seus
últimos anos de vida. Pensava continuamente na morte. Embora sempre
se mostrasse alegre previa talvez um fim prematuro. A carta de 4 de
abril de 1787 ao pai – a última que lhe escreveu -, deixa
tranparecer um Mozart obstinado pela música.  


A
Flauta
Mágica
foi estreada no teatro Schicaneder, a 30 de setembro de 1791; o
próprio Mozart regeu as duas primeiras récitas. Não teve o êxito
esperado pelo composistor. O motivo do frio acolhimento, talvez
tivesse como causa a complexidade do texto; mas não demorou para que
a ópera conquistasse o público. A Flauta
Mágica constituiu-se
no primeiro êxito de Mozart, com mais de cem apresentações na
época.

Com
o êxito indiscutível de sua ópera Rapto
no serralho
(1782), no entanto, parecia assegurado o triunfo de Wolfgang, que
encarava agora com otimismo o futuro. Em fins do verão de 1783, o
músico e a esposa passaram três meses em companhia do pai, em
Salzburgo. Na primavera de 1785, Leopod visitou o casal em Viena;
essa foi a última vez que se viram pai e filho (Leopold faleceu no
dia 22 de maio de 1787).

Um
ano antes dessa última visita de Leopold a Wolfgang, Constanza havia
dado à luz a um menino, Raimund Leopold, a 17 de junho de 1784; o
filho morreu a 19 de agosto seguinte; talvez esse fato fosse o
prenúncio dos sofrimentos pelos quais passaria Mozart, que, nessa
época, já havia conquistado o posto de um dos maiores mestres da
arte lírica. (Dois dos três filhos de Mozart sobreviveram. O mais
velho, Karl, tentou música por algum tempo, deixando-a para
ingressar no serviço público; viveu a maior parte do tempo na
Itália, morrendo em Milão. O mais novo, Franz Xavier Wolfgang, teve
vida menos feliz; foi bom pianista, mas compositor medíocre.)

Enfermo,
como evidentemente
estava, em 1791 Constanza não teve escrúpulos em deixá-lo mais uma
vez, e ir para Baden, em busca de “cura” e de prazeres.
Chamaram-na em meados de novembro. Mozart encontrava-se já confinado
na cama, donde nunca mais se ergueria. O seu espírito absorvia-se em
A
Flauta Mágica,
que ansiava por ouvir mais uma vez, e no ainda inacabado Requiem.

O
músico iniciou a composição da ópera Flauta
Mágica,
por encomenda de seu amigo Emanuel Schicaneder, cantor, ator e
empresário. Essa obra prima de Mozart nasceu de um conto de fadas. O
público recebeu a ópera com grande entusiasmo. Em homenagem a
Mozart, Schicaneder mandou reformar e ampliar seu teatro, decorando-o
com figuras dos personagens da ópera.

Com
a finalidade de que Mozart pudesse manter uma existência condigna,
um grupo de húngaros ofereceu-se para contribuir anualmente com uma
elevada quantia em dinheiro. Tal oferta, no entanto, chegava tarde
demais: acometido por uma nefrite crônica, que desde a infância o
consumia, Mozart renunciava à vida, deixando de lutar contra a
doença. Mesmo doente, o músico compunha obsessivamente, não vendo
o que se passava ao seu redor.

Com
o progressivo inchamento das pernas, Mozart viu-se obrigado a
recolher à cama. Não tinha mais condições de andar. Mesmo em tais
condições, não se separava da partitura de um Requiem
encomendado pelo Conde Franz von Walsegg - para o músico, tal
encomenda era como a encarnação da morte.

O
estado de saúde de Mozart agravou-se no dia 4 de dezembro de 1791.
No quarto, encontravam-se presentes Constanze, Schicaneder e seu
discípulo Süssmayer; estes atenderam ao seu pedido para que
cantassem trechos do Réquiem,
do qual escrevera duas partes completas e esboçara as três
seguintes (Süssmayer se encarregaria de concluir a obra.) Quando
iniciaram a interpretação de Lacrymosa, Mozart chorou mansamente e
seus dedos deixaram cair a partitura que a mantinha zelosamente. À
uma hora da madrugada de 5 de dezembro de 1791, Wolfgang Amadeus
Mozart estava morto. (No mês seguinte, 27 de janeiro, completaria 35
anos de idade.)

Ao
amandecer, sob um céu ameaçador, o modesto caixão foi conduzido
pelas ruas por dois homens, tendo a acompanhá-los o fiel discípulo
Süssmayer. Na igreja de Santo Estêvão, outras pessoas juntaram-se
ao cortejo. Segundo consta, entre elas achavam-se Schicaneder,
Albrechtberger (que se tornaria professor de Beetthoven), o Barão
Van Swieten (para quem Mozart fizera uma nova orquestração de O
Messias
de Haendel) e Antonio Salieri – a personalidade mais influente, na
época, em Viena, de quem Mozart fôra o mais sério rival.

Mas
a violenta nevasca e o impiedoso vendaval fizeram-nos desistir da
longa marcha até o cemitério. Somente os dois carregadores
prosseguiram, depositando o corpo na capela mortuária, de onde foi
removido, à tarde, para ser enterrado em vala comum.

Somente
em 1808 é que Constanza visitou o cemitério, procurando localizar a
sepultura do marido, com a intenção de colocar uma cruz sobre ela;
ninguém soube informar-lhe o local. (O lugar da sepultura que até
hoje se desconhece.)

De
Wofgang Amadeus Mozart restava somente o nome e a história de uma
vida inteiramente consagrada à música. Legou-nos obras de valor
inestimável, dentre elas: Rapto
no Serralho
(1782), Bodas
de Fígaro
(1786), Don
Giovanni (1787),
Assim
Fazem Todas
(1790), Flauta
Mágica
(1791), de admiráveis sinfonias, sonatas e concertos, obras de
música religiosa e de música de câmara, e um magnífico Requiem.









REFERÊNCIAS:

NEWMAN,
Ernest. História
da Grande Óperas.
Tradução de Antônio Ruas. 6ª ed. Porto Alegre: Editora Globo,
1957.

MASSARANI,
Renzo. Grandes
Compositores da Música Universal, nº 20.
São Paulo: Abril Cultural, s/d.

PETIT
LAROUSSE. Dictionnaire
Encyclopédique.
Pour Tous. 24ª tirage. Paris: Librairie Larrousse. 1966.







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