ENTREVISTA: Banda B.R.316
Autor: Diego Noleto e Maria Aparecida Vieira | Publicado: 2015-07-16T11:20:00-03:00


Na terra onde reinam as bandas de ‘forró de plástico’, uma guitarra de som cristalino e barulhento, uma gaita&nbsp;endoidecida por expressão, um baixo que destila uma melodia quieta e uma bateria&nbsp;malemolente&nbsp;fazem um som diferente do que se costuma encontrar num fim de semana agitado de Teresina. Se caminhamos mais adentro da cidade, nos bairros periféricos, encontramos música de qualidade acontecendo na capital: os rapazes da banda B.R.316.&nbsp;Sid Vítor, Mário Eugênio,&nbsp;Jardel de Castro&nbsp;e Antão Nunes&nbsp;receberam a&nbsp;Zaboomba&nbsp;nos confins do bairro Saci, num calor de queimar o juízo, para desabafarem sobre o blues que fazem em Teresina, as oportunidades dentro do âmbito musical e o primeiro CD, que com muito investimento, chega&nbsp;no&nbsp;mais tardar (mas não nunca!!) deste ano!&nbsp;





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Zaboomba:&nbsp;Vocês estão com uma formação nova hoje, não é? O que foi essa
mudança?&nbsp;



Vítor (vocalista e guitarrista):&nbsp;A banda já passou por várias
formações. Começou&nbsp;comigo, o&nbsp;Mário&nbsp;Eugênio na gaita,
Ramon&nbsp;Rodrigues&nbsp;no baixo, e o outro Ramon, Ramon Nunes, que toca no&nbsp;Neandhertais,
no vocal e o&nbsp;Acemir&nbsp;Mendes, que foi o primeiro baterista. Em seguida,
mudou o baterista, o&nbsp;Acemir&nbsp;saiu, entrou o Ítalo&nbsp;Carvalho&nbsp;e
depois saiu o Ramon&nbsp;(baixista)&nbsp;e entrou o Antão&nbsp;Nunes,&nbsp;que
é o baixista atual. Depois saiu o Ítalo e entrou o Jardel&nbsp;de Castro na
bateria, que está até hoje.&nbsp;



Z:&nbsp;Contando com todas essas formações a B.R. já tem quanto
anos?&nbsp;



V:&nbsp;É de 2009. Em 2009&nbsp;nós começamos. Tivemos o nosso
primeiro&nbsp;show no Teresina Capital do Rock, evento que o Edvaldo Nascimento
organizava. Foi o nosso primeiro evento.&nbsp;



Z:&nbsp;No primeiro show vocês lembram o que tocaram? Foram músicas
autorais?&nbsp;



V:&nbsp;Nós tocamos&nbsp;algumas&nbsp;músicas autorais porque já
vínhamos&nbsp;produzindo e metade cover. Foi um&nbsp;show ruim pra caralho,
porque não tínhamos&nbsp;experiência com blues,&nbsp;estávamos&nbsp;em fase de
adaptação.&nbsp;



Mário (gaiteiro):&nbsp;Estávamos criando&nbsp;uma identidade ainda.



Z:&nbsp;Vocês disseram...&nbsp;O Vítor disse que já produziam algumas
músicas na época. Quem produzia?&nbsp;



V:&nbsp;Eu chegava com uma ideia principal e mostrava aos meninos ‘Olha,
tem isso aqui, então coloca a tua parte, vê como fica melhor’. O Mário
encaixava uma gaita e cada um fazia a sua onda.&nbsp;



Z:&nbsp;Essa questão da identidade é importante. A&nbsp;B.R.316 hoje tem
uma identidade, mas vocês já tocaram uma série de influências. Mas hoje vocês
tocam um blues mais clássico, mais enraizado. Como a banda chegou a essa
identidade de hoje?&nbsp;



V:&nbsp;A princípio a ideia era de tocar blues mesmo, mas não ficar preso
à&nbsp;vertente original e sim tentar inovar, colocar outras perspectivas
de&nbsp;rock’n’roll, de coisas anos 60, a influência do Hendrix que a gente
tem, de Stevie Ray Vaughan.&nbsp;



M:&nbsp;Eu acho que a&nbsp;B.R. também tem um pouco de violência, na
questão do blues, porque&nbsp;nós pegamos o que já fizemos&nbsp;de música
e&nbsp;jogamos&nbsp;tudo num liquidificador. O Vítor&nbsp;tocou punk por muito
tempo, eu&nbsp;tive&nbsp;uma banda que também tocava punk. Juntou tudo isso e
deu essa&nbsp;B.R. de hoje.&nbsp;



V:&nbsp;Um blues mais puxado, mais intenso.&nbsp;



Z:&nbsp;Como a gente caracterizaria o estilo mesmo da B.R.316?&nbsp;



V:&nbsp;Blues rock. Porque se vocês forem pensar numa perspectiva de
blues, ele deixou de ser comum, o blues que todo mundo conhece, depois que saiu
das&nbsp;lavouras e foi para a cidade.&nbsp;Colocou-se&nbsp;mais instrumentos,
deixou de ser aquela coisa clássica. Essa foi&nbsp;a&nbsp;parte
que&nbsp;pegamos, essa parte mais urbana do blues, que pega mais rock’n’roll.
No entanto, demos a ele uma identidade nossa.&nbsp;



M:&nbsp;Não houve uma conversa pra dizer que o nosso som seria de um
jeito,&nbsp;apenas amadurecemos a ideia. O Vítor chegava e
lapidávamos&nbsp;aquilo tudo dentro&nbsp;do que já havíamos&nbsp;feito antes
artisticamente. A linguagem&nbsp;da&nbsp;B.R. nasceu assim.&nbsp;



Jardel (baterista):&nbsp;Ainda hoje está em mudança, temos músicas que
misturam ritmos como a “Samba Blues”.&nbsp;



Z:&nbsp;E como está o material musical de vocês?&nbsp;



V:&nbsp;Bom,&nbsp;temos&nbsp;alguns vídeos, nada profissional, como eu
gostaria que já tivéssemos. Às vezes falta uma oportunidade, é difícil você
conseguir desenrolar as coisas aqui, é tudo caro, é muito caro pra você fazer
qualquer tipo de produção, seja CD, vídeo, qualquer material de divulgação.
Então, o que&nbsp;temos&nbsp;levado&nbsp;mais&nbsp;a sério até agora é o
trabalho do CD, que eu acho que agora em 2015 já sai. Já gravamos tudo, só está
em processo de mixagem agora,&nbsp;masterização, já tem o dinheiro para
prensar.&nbsp;



Z:&nbsp;Onde é feito o trabalho de gravação e mixagem?&nbsp;


V:&nbsp;Bom,&nbsp;gravamos&nbsp;com
o Sandro Sertão. Ele tem sido um fomentador de cultura aqui&nbsp;em Teresina.
Ele&nbsp;tem dado essa&nbsp;força pra banda. O resto&nbsp;fomos nós, recebemos
uns cachês muito bons, foi um investimento. Teresina é foda pra você fazer um
trabalho como esse, porque se não for do seu bolso é muito difícil
de&nbsp;conseguir algo, tem que ser um bom show pra&nbsp;conseguir&nbsp;bons
cachês.&nbsp;




Arquivo pessoal




Z:&nbsp;Por falar em cachês, só se associa bons cachês a bons shows, como
vocês falaram, e vocês já participaram de vários e bons festivais&nbsp;como
o&nbsp;Barra Jazz (Barra Grande), I&nbsp;Fell&nbsp;Black (São Luís). O que
vocês acham de participar de grandes festivais? Compensa pra uma banda? O
dinheiro é bom?&nbsp;



V:&nbsp;É uma experiência importantíssima, almejávamos&nbsp;isso ainda no
início da banda.&nbsp;Melhoramos&nbsp;o trabalho com os
anos,&nbsp;pegamos&nbsp;mais entrosamento,&nbsp;fizemos&nbsp;um trabalho mais
responsável. Então, as oportunidades, esses festivais,&nbsp;apareceram.&nbsp;



Z:&nbsp;E os entraves, as dificuldades, de se participar desses festivais
tanto aqui em Teresina quanto fora?&nbsp;



V:&nbsp;Primeiro você precisa ter algum material, registro, ou algum
nome,&nbsp;digamos&nbsp;assim. Você precisa ter algo que lhe faça ser visto,
pra poder estar nesses festivais. Nem&nbsp;sempre é panelinha. Se&nbsp;você não
tiver trabalho, algo que possa ser usado como argumento,&nbsp;fica mais difícil
de entrar. Então, no nosso caso foi muito empenho.&nbsp;



M:&nbsp;O Vítor também tem mérito, ele é um cara bem articulado.&nbsp;



V:&nbsp;Temos&nbsp;que correr atrás.&nbsp;



Z:&nbsp;Com esse tempo todo, nesses cinco anos, vocês acham que já têm um
reconhecimento?&nbsp;



V:&nbsp;Acredito que sim. O reflexo disso se dá através dos shows. Não é
lá aquela coisa toda, mas&nbsp;tem&nbsp;um pessoal que comparece.&nbsp;



Z:&nbsp;Vocês acham que tem público para bandas de blues? Porque nós vemos
bandas como&nbsp;Validuaté,&nbsp;Narguilé Hidromecânico, Roque Moreira com os
shows sempre muito lotados, quando na verdade, o blues passa muito longe dessas
bandas.&nbsp;



V:&nbsp;Sempre foi tocado nesse ponto. Se o blues tem algum reconhecimento
aqui em Teresina, eu acredito piamente que tem! O que não tem é muito evento. E
isso não é só em relação ao blues, a cidade em si não tem&nbsp;muita cultura em
relação à música. Às vezes se organiza um festival de graça e tem pouquíssima
gente, ou seja, não se reduz só a blues.&nbsp;



M:&nbsp;E existem bandas de blues que lotam seus shows,&nbsp;por exemplo,
o André de Sousa, tinha a&nbsp;Clínica Tobias Blues que&nbsp;lotava os seus
shows.&nbsp;



Z:&nbsp;Quando se fala nessa questão de ter público associa-se à questão
dos espaços em Teresina. Aqui ainda existem poucos festivais ou quase nenhum.
Temos alguns que são representativos na música, como o Chapadão, que é um
festival, mas de competição. O que vocês pensam em relação a esses festivais
aqui?&nbsp;



V:&nbsp;Pra blues a cidade teve alguns bem importantes,&nbsp;que
trouxeram&nbsp;bandas internacionais.&nbsp;A B.R. 316&nbsp;abriu o show de um
cara chamado Jimmy Burns, um&nbsp;bluesman&nbsp;de Chicago. Dividimos, literalmente,
o palco com ele. Foi uma coisa muito boa&nbsp;pra nós. Foi um festival muito
massa, que ocorria sempre aqui em Teresina, que era chamado Oi
Blues&nbsp;By&nbsp;Night.&nbsp;



M:&nbsp;E aí volta àquela pergunta de vocês, sobre o&nbsp;público do
blues. Nesse evento, sempre contávamos&nbsp;com muita gente.&nbsp;



Z:&nbsp;Mas será que não era por ser um evento a nível
nacional/regional?&nbsp;



M:&nbsp;Talvez sim, mas eu prefiro acreditar que ali tinha gente que foi
por conta do som, porque gosta de blues e não&nbsp;por conta de conhecer o
artista, enfim.&nbsp;



V:&nbsp;Por exemplo, eu não conhecia o Jimmy Burns, conheci através do
festival. Aí já dei uma pesquisada nele. Ele é muito conhecido em Chicago, mas
muitas pessoas aqui não o conhecem. Eu mesmo que mexo com o blues não o
conhecia na época.&nbsp;



Z:&nbsp;O Fernando Noronha também tocou nesse festival, não foi?&nbsp;



V:&nbsp;O Fernando Noronha eu já conhecia, porque eu nunca fui de escutar
blues só de fora. Aqui no Brasil tem uma cena muito forte de blues, eu tenho
contato com gente de todos os estados, tem gente fazendo um trabalho e é
considerado, enche casas de shows. Acho que Teresina está engatinhando pra
isso, não só pra blues.&nbsp;



Z:&nbsp;Mas Teresina não engatinha já há muito tempo, não, em relação a
isso?&nbsp;



V:&nbsp;Mas&nbsp;não podemos&nbsp;desistir.&nbsp;Se desistirmos, vai a
zero.&nbsp;



M:&nbsp;Quanto a isso são muitos fatores, inclusive a não organização, não
de uma banda só, mas a organização entre bandas. O&nbsp;Nildo, que foi um cara
que tocou com a gente por um tempo, disse que onde ele morava existia esse tipo
de desarticulação, mas aí as bandas decidiram se unir.&nbsp;



Z:&nbsp;Outros músicos e bandas sempre tocam nesse ponto quando os
entrevistamos, a desunião entre os músicos e as bandas.&nbsp;É o maior problema
da música do Piauí ou existem problemas maiores?&nbsp;



V:&nbsp;É um dos problemas grandes. Tem o problema da gestão,&nbsp;que é
muito mal levada, as fundações daqui poderiam alavancar. Na
gestão&nbsp;cultural que temos&nbsp;aqui, como&nbsp;Fundac&nbsp;e Monsenhor
Chaves,&nbsp;não por uma pessoa em si, mas&nbsp;pelo conjunto de quem está
dentro dessas fundações, falta muita organização.&nbsp;



Z:&nbsp;Muitos músicos e bandas são desfavorecidos em festivais como o
Chapadão. Para vocês, a que se deve isso?&nbsp;



V:&nbsp;Como&nbsp;sabemos&nbsp;que é um festival de competição,&nbsp;ali
há jurados, três ou quatro pessoas, e cada um com uma perspectiva musical
diferente. Acho que interpretação de geral. Então, eu posso ter ido muito bem e
outro se saído muito ruim, mas são quatro pessoas julgando ali.&nbsp;



M:&nbsp;É difícil dizer, depende muito daquelas pessoas que estão em nossa
frente, o gosto é muito subjetivo e talvez alguma coisa para mim tenha sido
muito boa quando para eles não foi.&nbsp;



Z:&nbsp;Sabemos que há mesmo uma burocracia&nbsp;nesses festivais ou
eventos,&nbsp;é preciso apresentar&nbsp;uma demo, como no Teresina É Pop, Boca
da Noite etc.&nbsp;Vocês acham muito&nbsp;burocrática&nbsp;essa maneira
de&nbsp;classificação?&nbsp;



V:&nbsp;Existe essa burocracia e eu acho, inclusive, que é necessário ter
essa burocracia. O que é de mais necessidade é uma análise melhor do material
recebido. Eu já presenciei situações como “Vai dar certo. Coloque lá o
material”. E deu certo. Entendeu? Não é porque eu acho, não é achismo, eu
vi.&nbsp;&nbsp;&nbsp;



Z:&nbsp;E quanto a outras atividades da banda? Muitas bandas têm outras
atividades,&nbsp;muitos&nbsp;músicos não vivem somente de música. Vocês
trabalham somente com música?&nbsp;



V:&nbsp;A gente vê isso em todos os lugares. Às vezes a banda faz o maior
sucesso, mas fulano trabalha com outra coisa também.&nbsp;&nbsp;



M:&nbsp;Eu acho que isso é uma tendência, por vários motivos. Às vezes é
muito fácil produzir um disco; mas outras vezes, não. Eu e Vítor somos
professores, o Jardel trabalha como ator e o&nbsp;Antão&nbsp;é
advogado.&nbsp;&nbsp;



V:&nbsp;A pessoa para&nbsp;trabalhar hoje somente com música em Teresina,
na nossa realidade,&nbsp;precisará se virar em dez e tocar tudo que
quiserem.&nbsp;



Z:&nbsp;Mas há músicos aqui em Teresina que vivem somente de música e não
necessariamente tocando na noite.&nbsp;



V:&nbsp;É como falei, se transformam em dez. Dão aulas de música, tocam em
várias bandas.&nbsp;



Z:&nbsp;Dá ou não dá para viver de música em Teresina?&nbsp;



V:&nbsp;Dá! Mas é ralação, muita ralação.&nbsp;



Z:&nbsp;E o que vocês têm a dizer em relação ao ensino de Música nas
escolas? Que hoje é obrigatório, embora não praticado.&nbsp;



V:&nbsp;Eu me lembro de uma norueguesa que conheci, ela disse ‘Rapaz, no
meu país, com três anos você já tem que começar a estudar um&nbsp;instrumento e
tem que aprender’. Aqui o atraso é muito grande, agora que aprovaram isso aqui.
E a música desenvolve a capacidade cognitiva da pessoa e é cultura. Fora a
questão de aprender a tocar um instrumento, o ensino de Música fomenta a
cultura do local de onde vem aquele gênero musical ensinado.&nbsp;



M:&nbsp;Se fosse algo levado realmente a sério, isso seria bom até para o
próprio cenário musical daqui. Haveria mais profissionais, mais gente preparada
no mercado. Só geraria benefício para a música local em si.&nbsp;






Arquivo pessoal






Z:&nbsp;Muitas pessoas dizem que o cenário musical teresinense está se
acabando. O que acham dessa afirmação?&nbsp;



J:&nbsp;Eu acho que está se transformando, eu não diria acabando.&nbsp;



V:&nbsp;Há épocas de altos e baixos, mas sempre ficam as bandas que levam
a coisa com mais seriedade.&nbsp;



M:&nbsp;Não é um definhamento. Teresina às&nbsp;vezes tem bandas na crista
da onda.&nbsp;



V:&nbsp;Em Teresina é tudo muito cíclico. Um tempo se falava só em reggae;
em outro, só em blues. Quando existia o Canteiro de Obras, sempre tinham festas
de blues ali. Acho que a galera precisa fazer um trabalho de responsabilidade,
se dedicar mais à música.&nbsp;