DISC(*) C(*)M N(*)TAS DE R(*)DAPÉ - 44
Autor: Metamorfose Oficial | Publicado: 2012-04-11T14:13:00-07:00

 
  
 (*)  Gravei a demo do disco OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM num  Portastudio Tascam que eu havia comprado do Augusto Licks antes de sua  entrada na banda. O aparelho gravava em 4 canais, usando os dois lados  de uma fita K7. Usei uma bateria eletrônica Roland 808, que anos depois  viraria o xodó&nbsp;vintage&nbsp;de quem faz música eletrônica. Com a  cabeça cheia de ideias e o coração ansioso para ouvi-las, não quis  perder tempo lendo o manual do equipamento. Esta negligência transformou  os dias de gravação num misto de paraíso criativo e inferno de luzes  vermelhas piscando.
 (*)  Olhando a capa do disco, agora, tento me lembrar porque decidimos usar  fotos em pretibranco. Não consigo. As camisas que eu e Carlos estávamos  usando tinham cores lisérgicas, teriam ficado legais em cores. Já eram  retrô na época. Salvei-as do lixo: eram setentices que o pai da Adriane  não queria mais no guarda-roupas. Se fôssemos camisas, eu diria: "a vida  é assim, num dia estamos no lixo; no outro, em capas de disco". Talvez a  frase também valha para seres humanos...
 A  capa do LP seguia a divisão do quadrado em 9 quadrados menores já usada  n’A REVOLTA DOS DÂNDIS. VÁRIAS VARIÁVEIS, o terceiro da trilogia com as  cores da bandeira gaúcha, deveria ter a mesma grade mas não resisti à  enxurrada de engrenagens que pintaram no disco verde. Outro motivo para o  abandono: se avizinhava a dominância do CD cujo tamanho equivalia a um  dos quadrados menores.&nbsp;

 Nas  primeiras tiragens do OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM havia cortes  na capa através dos quais apareciam as fotos do encarte. O pessoal da  fábrica reclamou muito pois muitas capas eram danificadas na pressa da  linha de montagem. Uma lição que a vida real deu a este estudante de  arquitetura. Reforçou algo que eu já sentia: admiração pelo design  simples, funcional; e um certo desencanto com firulas. Me interessa  muito mais conversar sobre o design de carros populares, por exemplo, do  que sobre carros de boutique, feitos a mão, que custam milhões. Se me  oferecessem escolher entre desenhar o novo Ford Ka ou a nova versão para  as ruas da McLaren F1, eu acharia mais interessante o desafio do  carrinho 1.0. Desenhar um coffee table book com capa dourada ou um  fanzine mimeografado? Mimeógrafo já!
 Bach  acabou a sua vida escrevendo música em estado puro, quase uma  abstração: deixou de anotar na partitura para que instrumento estava  destinada, qual era o andamento. Tudo que ele fez é genial, mas eu,  modestamente, prefiro seus trabalhos pragmáticos, destinados a coisas  específicas: as Missas e Paixões, os estudos para teclado, as variações  Goldberg (encomendadas por um conde que sofria de insônia).
 Gosto  dos comprometimentos da vida real, da relação custo/benefício no  design, da influência do travesseiro no sonho. Compor pensando nas  limitações de determinados músicos ou formatos (duo, trio, quarteto)  mais me estimula do que inibe. O mundo ideal, eu deixo para a outra  vida. Gosto dos ruídos desta.
 (*)  OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM foi gravado no estúdio mais  aconchegante que conheci: a sala menor da RCA, em São Paulo. Havia  vários instrumentos bacanas à disposição; entre eles, duas raridades: um  baixo Rickenbacker azul e uma guitarra Fender de XII cordas. Xodós  vintage...
 Foram  anos bem paulistas. O Rio de Janeiro havia sido o primeiro estado a nos  adotar. São Paulo começava a nos entender. OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA  NINGUÉM e VÁRIAS VARIÁVEIS, na minha cabeça, têm sotaque paulista.
 (*)  Gosto de entrar em campo com um plano de jogo traçado. A vida, às vezes  (quase sempre), nos leva a rever ou até ignorar esses planos. Mas isto  nunca me pareceu justificativa para não fazê-los. Nunca pensei em planos  como uma prisão, sempre os vi como sonhos. Desconfio de pessoas que  valorizam muito a espontaneidade. Coloco no mesmo time das pessoas que  falam muito de amor, fé... São coisas que não se busca: elas,  simplesmente, são. São desde sempre. São antes de se pensar nelas.
 Por  entrar em estúdio com um plano de disco traçado, raramente gravei  material que não fosse aproveitado. Na verdade, a única vez foi neste  disco. Como as músicas são mais de quem ouve do que de quem fez, não vou  falar das que já foram ouvidas. Só falarei da canção que ficou de fora  do OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM. E se perdeu. Para sempre. Nem  Maltz e Licks ouviram.
 Se chamava&nbsp;Palitos de Fósforo.  Usava este objeto, que sempre me fascinou, como metáfora para coisas  efêmeras, belas e fugazes. Muitas vezes andam de mãos dadas o sublime e a  impermanência.
 Nós  gravávamos sem clique. Baixo e bateria, na mesma sala, olho no olho,  concentração total no pulsar. A voz eu colocava depois que Augustinho  gravasse a guitarra. Quando fui gravar a voz de&nbsp;Palitos de Fósforo&nbsp;me  dei conta de que havíamos nos emocionado demais e perdido o controle do  andamento. A base estava muito rápida. A letra soava estranha, a música  perdia o sentido naquela velocidade. Desisti. Nem cheguei gravar toda a  letra. Em alguma caixa de um depósito deve haver uma música incompleta,  cantada pela metade.
 Às  vezes sonho com esta música. Já sonhei que a capa do OUÇA O QUE EU  DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM era a cabeça de um palito de fósforo no momento  do início da chama, quando ela parece mais rebelde e incontrolável,  antes de virar aquele foguinho domesticado. Gosto da pequena explosão,  do som de fogo e fricção entre palito e caixa. Frações de segundo.&nbsp;  Acontece milhares de vezes em milhares de cozinhas todos o dias. Nem por  isso deixa de me fascinar.&nbsp;Quantos mil iPads precisamos para sentir o que sentiam nossos ancestrais vendo o fogo numa caverna?
 Gosto da palavra “fósforo”. Sei falá-la emitindo o mesmo som que um fósforo faz ao queimar. “ffffFFÓSSSSSSFOROoooo”.  Gosto de palavras. Do som e do desenho. A palavra “anxiety” falada num  bom inglês é música para mim, mesmo que seu significado seja  desagradável.
 (*)  OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO OUÇA NINGUÉM é um disco que ficou espremido  entre A REVOLTA DOS DÂNDIS e ALÍVIO IMEDIATO (o primeiro teve um estouro  tardio - a música que a gravadora mandou para as rádios foi A REVOLTA  DOS DÂNDIS I, mas espontaneamente começaram a tocar INFINITA HIGHWAY,  TERRA DE GIGANTES, REFRÃO DE BOLERO... quando OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO  OUÇA NINGUÉM começava a abrir suas asas, lançamos ALÍVIO IMEDIATO - mas  eu acho ótimo que a ansiedade criativa tenha falado mais alto do que o  bom senso).&nbsp;


Se alguém quiser contar um pouco de sua relação com este disco e seus mistérios, os comentários estão aí para isso.  
 (*)  Comecei o texto falando no Augusto, falarei dele para encerrar. Neste  disco apareceram nossas primeiras parcerias. 3 canções. Ao todo fizemos  11. Espero que esta conta não esteja fechada. Ele foi o músico mais  caprichoso com quem já tive o prazer de tocar. Não sei (nunca soube ou  não me lembro) se ele pensava com inteligência e sentia com emoção; mas  na sua música estes dois ingredientes, sem dúvida, estão presentes.
 
 (*) Na twitcam de abril tocarei o álbum OUÇA O QUE EU DIGO: NÃO  OUÇA NINGUÉM na íntegra. Dia 11, quarta feira, 22 horas. Há mais  detalhes sobre o disco nos livros PRA SER SINCERO e MAPAS DO ACASO e no  site&nbsp;www.engenheirosdohawaii.com.br 
 abraços&nbsp;mais calorosos e iluminados(mas menos fugazes)&nbsp;do que a chama de um&nbsp;ffffFFÓSSSSSSFOROoooooo