Os filmes da Comissão Rondon
Autor: Museu do Índio - Botafogo | Publicado: 2017-04-18T08:40:00-07:00


A história do filme etnográfico no Brasil se confunde com a própria história do cinema. No início do século XX, quando a produção cinematográfica despontava no País, a Comissão Rondon dava &nbsp;início ao trabalho de registro audiovisual em aldeias indígenas. Surgia, assim, o documentário etnográfico brasileiro – um marco e um importante instrumento para o desenvolvimento da pesquisa de campo.


Na Playlist MIndioAcervo do Canal YouTube do Museu do Índio, alguns desses filmes para você assistir.


Os filmes da Comissão Rondon [1]
Os registros cinematográficos da Comissão Rondon (CR) tiveram início quando o Tenente Luiz Thomaz Reis passou a ser o responsável pela chefia do Serviço de Fotografia e Cinematografia da Comissão. Coube a Thomaz Reis e auxiliares, a edição de todos os filmes produzidos pela CR e Inspetoria de Fronteiras entre os anos de 1912 e 1938, &nbsp;quando o cinema apenas iniciava no País.

O primeiro filme produzido em 1913 recebeu o título de “Sertões do Mato Grosso”, exibido em 1915, no Teatro Fênix no Rio de Janeiro, e depois em todo o Brasil. Deste filme não foi localizada nenhuma cópia em sua íntegra, mas apenas trechos totalizando cerca de três minutos. A identificação foi possível em função da localização no relatório108 da Seção de Photographia e Cinematographia referente ao ano 1915, de um documento com a descrição “Títulos do Film os Sertões do Matto-Grosso”, na verdade, uma relação contendo os intertítulos, textos em cartelas que entremeiam os fotogramas de imagens do filme. Os fragmentos existentes desse filme seriam os trechos sobre os Ariti, o jogo de bola e crianças nadando.

Em 1917, o Major Reis foi incumbido de realizar um filme sobre os rituais Bororo. Segundo seu relato, Reis inicia a filmagem assim que chega à Colônia de São Lourenço, posto do Serviço de Proteção aos Índios (SPI) em Mato Grosso, quando o encarregado, J. Batista, anuncia a morte de uma criança Bororo, na véspera, convidando-o então para iniciar a filmagem do funeral, sendo de pronto atendido. A filmagem durou de julho a setembro de 1916, e inclui cenas das várias etapas do ritual fúnebre da criança e de uma mulher, como citado no decorrer do relatório.

O relatório é um trabalho descritivo complementar à película produzida pelo cinegrafista. As diferentes festas e danças do ritual fúnebre, fixadas na película, como o “Juria”, “Thoro”, “Parabaradogue”, “Marido” e muitas outras são descritas em todas as suas fases, assim como também narra os paramentos e o estado de espírito dos participantes do evento. Sua leitura revela os critérios antropológicos, estéticos e cinematográficos adotados por Reis para registrar os rituais.

Esse trabalho, considerado um dos primeiros filmes etnográficos do mundo, foi apresentado na mostra “Premier contact, premier regard”, organizado por Pierre Jordan em Marselha, na França em 1992, junto aos filmes europeus e norte-americanos do início do século.

Em 1923, Reis recebe a missão de acompanhar a expedição à região do Xingu. Integrou a expedição ao rio Ronuro, chefiada pelo Capitão Vasconcelos, e como auxiliar no serviço fotográfico foi acompanhado de Miguel Mendes. Chegaram no Posto do SPI Simões Lopes em julho de 1924, onde fotografou os Bakairi e tirou medidas antropométricas. Deste posto partiram em direção ao Rio Ronuro, entrando em contato com vários índios. Reis comenta sobre a dificuldade em filmar e tirar as medidas das quais estava encarregado, dos grupos que pela primeira vez estavam sendo contatados pela Comissão, como os Kamayurá. Reclama ainda do trabalho cinematográfico: “o expedicionário-artista faz duas expedições, enquanto o que apenas relata a viagem faz uma”. Produziu 2 mil metros de programa sobre a expedição ao rio Ronuro, editado em 1924 no filme “Ronuro, Selvas do Xingu”, que foi editado na primeira parte do filme “Ao Redor do Brasil”. Na publicação no 90 da Série Comissão Rondon, &nbsp;o relatório de viagem do Capitão Reis, sobre esta expedição, fornece pormenores que complementam o entendimento da narrativa fílmica.

Em 1927, iniciou as filmagens da Inspetoria de Fronteiras. Os títulos do acervo do Museu do Índio relativos aos trabalhos de inspeção de fronteiras são: “Posto Alves de Barros”, “Mato Grosso e Paraná”, “Parimã”, “Viagem ao Roraimã”, “No Rio Içana” e “Inspetoria E. de Fronteiras”.

Os quatro últimos filmes, citados acima, tiveram seus fotogramas ampliados e publicados no volume III do livro Índios do Brasil. As reproduções feitas a partir das películas cinematográficas foram editadas no livro com indicação de autoria a Foto Major Thomaz Reis ou ainda Cine Major Thomaz Reis, e ocorrem nos três volumes estudados.

A primeira campanha cobriu os estados do Amapá e Roraima, fronteiras com Guiana Francesa e Venezuela, em 1927. Eram encarregados do Serviço Cinematográfico o Major Reis tendo como auxiliar o fotógrafo e cinegrafista José Louro.134 Percorreram os Rios Oiapoque no Amapá, Rio Branco, em Roraima, e seus afluentes, o Tacutu e o Urariquera e os afluentes destes, as montanhas de Roraima, e visitaram ainda a cidade de Boa Vista.

Para a expedição aos Rios Branco e Urariquera, eram responsáveis pela captação de imagens o Coronel Joaquim Rondon e José Louro. Seguindo a expedição pelo rio Branco para alcançar as montanhas do Monte Roraima na divisa do Brasil, Venezuela e Guiana, participou Rondon e, com ele, Thomaz Reis e Benjamim Rondon.

Registraram sua visita aos Macuxi, grupo que muito os auxiliou na incursão às montanhas Pacaraima. “Viagem ao Roraima” é o título do filme obtido em 1927 e suas imagens foram também reproduzidas no volume III, entre as páginas 289 e 340. A imagem que encerra o filme, também reproduzida no final do livro, retrata Rondon com seus auxiliares no topo do Monte Roraima sustentando triunfalmente a bandeira brasileira, e, logo abaixo, na pedra vê-se escrito: “General Rondon, viva o Brasil! 29 out. 1927 Inspeção de Fronteiras”.

A campanha iniciada em 26 de julho de 1928, chefiada por Boanerges L. de Sousa, foi documentada também pelo operador cinematográfico José Louro.135 A comissão penetrou pelos rios Negro, Içana, Urupês, Javari, Juruá, Breu, Purus, Acre, Abunã e Japurá, retornando em fevereiro de 1929. Uma outra comissão, chefiada por Rondon, através dos rios Trombetas e Cuminá, alcança as fronteiras com a Venezuela, considerada até então inatingível através das terras brasileiras. Estas duas expedições foram registradas em 1928 pelas lentes de José Louro e Thomaz Reis e sobrevivem até hoje nos filmes “No Rio Içana” e “Parimã”, acervo do Museu do Índio. No obstante, no volume III, entre as páginas 157 e 202, imagens dos índios Wanana são reproduzidas no livro como de autoria de Cine Major L. Thomaz Reis, quando, na verdade, são as mesmas imagens do filme “No Rio Içana” de autoria de José Louro.

Os filmes “Posto Alves de Barros”(1930) e “Mato Grosso e Paraná” (1931) foram reproduzidos no livro Índios do Brasil, no volume 1, e complementam a viagem de inspeção iniciada por Rondon em 1929. É a terceira campanha, cuja maior parte é editada no filme “Ao Redor do Brasil – Aspectos do Interior e das Fronteiras Brasileiras”, de 1932. Rondon, acompanhado de seu filho Benjamin Rondon e do Major Reis, segue do Rio de Janeiro até Cuiabá para ter acesso ao rio Araguaia, visitar a Ilha do Bananal, a estação de Registro do Araguaia e seguir rio acima até o rio Tocantins para chegar a Belém e Manaus. No Araguaia, Reis filma os Karajá, retratando esses índios em seus rituais.

Pelo rio Negro seguiram por Manaus, visitaram São Gabriel e a missão Salesiana e chegaram em 17 de janeiro de 1930 na Pedra Cucuí onde fizeram uma inscrição da “Inspeção de Fronteiras – General Rondon – 1930”. Em março partiram de Manaus com destino ao Acre pelo rio Purus. Rumaram para Guajará-Mirim e pelo Mamoré e Guaporé seguiram para a cidade de Mato Grosso. Visitaram o Posto Indígena de Paca Nova dos índios Urupá. Passaram pelo forte Príncipe da Beira. Mais adiante, pelo rio Cabixi, visitaram a aldeia dos índios Nambikwára. Continuaram descendo para o sul para verificar as fronteiras com o Paraguai no rio Apa. As imagens do rio Apa até Ponta-Porã foram editadas nos filmes “Mato Grosso e Paraná” e “Posto Alves de Barros”. Esses três filmes reunidos, “Posto Alves de Barros” (1930), “Mato Grosso e Paraná” (1931) e “Ao Redor do Brasil” (1932), registram a terceira campanha de Rondon como inspetor de fronteiras.

Em 1938, Reis e Charlotte Ronsembaum filmam “Inspetoria E. de Fronteiras”. Refazem o trajeto da expedição de fronteiras ao Alto Rio Negro, com o novo inspetor de fronteiras, visitam as missões salesianas, dando grande destaque para o trabalho educacional que os religiosos desenvolviam junto aos índios. Este filme composto por seis rolos em película, tem em seu último rolo uma temática muito distinta das demais. Os índios Tuyúka, do Alto rio Tiquié, aparecem em seus rituais, imagens muito semelhantes com as que aparecem no filme “No Rio Içana”, de 1928 de autoria do Louro, com os índios Wanana.

Além das dificuldades para transportar os equipamentos para filmagem durante as expedições, &nbsp;Reis relatava também os contratempos que ocorriam para a revelação dos filmes. À medida que procedia às filmagens os negativos eram revelados em laboratórios improvisados nos diversos acampamentos que frequentou. Em seus relatórios são constantes os comentários sobre a dificuldade que enfrentava para executar esta tarefa:

Enquanto íamos obtendo as películas íamos também revelando-as à noite, de modo a ter o serviço garantido, estando todos os negativos já desenvolvidos;

[...] Assim, durante esses três dias de alto, eu montei o meu material cinematográfico, para revelar as películas já impressionadas. À noite, iniciei este serviço, com grande desapontamento, porque as temperaturas, abaixo de 10 graus, não permitiram trabalhar os banhos em boas condições.

Depois de tentativas seguidas, onde apenas apurei 120 metros, resolvi suspender o serviço de revelar filmes em noites tão frias. Esperava calmamente a melhor oportunidade.

Outro inconveniente, que já notara no nosso primeiro acampamento, [...] era a quantidade de insetos de pequeno talhe, como mosquitos, que atacava a película e se grudavam à gelatina, inutilizando o trabalho. [...] Nunca me sucedera isso antes, talvez porque sempre operei em locais descobertos e arejados. Mas o Ronuro e seu ambiente eram virgens: a natureza fértil triunfava, por toda a parte, num ritmo de liberdade e movimento [...]

Preparei um rancho e comecei também o trabalho de revelação dos filmes tomados em viagem. Também não fui feliz nisto, porque as noites eram sempre perturbadas pelas trovoadas, com relâmpagos, que me velavam as películas.[2]

No laboratório no Rio de Janeiro, os filmes eram editados, introduzia-se os letreiros e intertítulos, produzia-se as cópias em positivo dos filmes.

O papel do filme como um grande divulgador do trabalho da Comissão é ressaltado pelo próprio Reis quando afirma:

A Comissão com os diferentes serviços não poderá, nos tempos modernos do cinematographo, existir na alma do povo senão por este meio, meio de illustração mais efficaz do que todas as memmorias e relatorios escriptos com o mesmo fim.[3]

Os registros imagéticos da Comissão Rondon são evidências históricas que podem atender a demanda de muitos pesquisadores dos temas ilustrados. São testemunhos visuais de uma época, com linguagem e discurso próprios, impressos pelos responsáveis por sua produção e pelo contexto histórico que os produziu.

Atualmente, preservados no Museu do Índio, os filmes encontram-se reproduzidos, em DVD, para os que precisam de cópias e alguns títulos podem ser, facilmente, acessados por todos os interessados no assunto no Canal YouTube da instituição.



[1] Lasmar, Denise Portugal. O acervo da Comissão Rondon: no Museu do Índio 1890-1938. Rio de Janeiro, Museu do Indio, 2011, 2 ed.

[2] VASCONCELOS, 1945, p. 97-116 (Comissão Rondon, 90. Anexo 4).

[3] Memorando de Thomaz Reis ao General C. M. da S. Rondon. Rio de janeiro, setembro de 1919. Documen­to microfilmado MI SARQ F329: 1507.