A arrebatadora Tetralogia Napolitana de Elena Ferrante
Autor: Aletheia Machado | Publicado: 2017-06-01T13:59:00-07:00





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Volume 1 - A amiga genial

Volume 2 - História d novo sobrenome

Volume 3 - História de quem foge e de quem fica

Volume 4 - História da menina perdida


Muito&nbsp;custoso e complexo referir-se à&nbsp;tetralogia napolitana de Elena Ferrante sem ser hiperbólico. Há muito não me empolgava tanto com uma leitura. Na verdade, acho que nunca me envolvi tanto, nunca tive tanta certeza da concretude dos personagens e da veracidade da ficção.&nbsp;Mas nada disso&nbsp;foi automático. 

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Tenho muito preconceito com best sellers, fenômenos editoriais e até com séries --- alguns infundados; outros totalmente justificados. Por isso demorei tanto a começar a ler Elena Ferrante e, quando comecei, resisti bastante, por pelo menos dois terços do primeiro volume. Nele, conhecemos as famílias Cerullo, Greco, Carraci, Peluso, Cappuccio, Sarratore, Scanno, Solara, Spagnuolo que habitam um bairro pobre e violento de Nápoles e que&nbsp;nos acompanharão durante os quatro volumes. O fio condutor de toda a história é a amizade entre Lina (Lila)&nbsp;Cerullo e Elena&nbsp;(Lenu) Greco. Conhecemos as personagens ainda pequenas, suas brincadeiras, suas estratégias de sobrevivência em meio à&nbsp;ignorância e à brutalidade de seu cotidiano, seus primeiros amores. Nesse caso, tive um pouco de dificuldade&nbsp;em&nbsp;compreender&nbsp;que o que nos era apresentado como "coisa de criança" seria muito definidor das personalidades e dos futuros dos personagens. Acho que por isso a leitura demorou a engrenar.&nbsp;Quando me rendi&nbsp;ao princípio do revólver&nbsp;de Chekhov --- de que toda arma que aparece em cena necessariamente será usada ---, tudo foi se encaixando e fazendo sentido. &nbsp;

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Também estranhei muito a ênfase atribuída à genialidade de Lina pela narradora, Elena. Tudo começa quando já&nbsp; em 2010, Lina, uma senhora de 66 anos, desaparece, sem deixar vestígios. Seu filho, Rino, entra em contato com Elena, sem saber o que fazer, sem conseguir explicar o desaparecimento de sua mãe. Os quatro livros, narrados por Elena Greco, nos explicarão esse anseio antigo de Lina de desintegrar-se. O que Greco pretende é registrar a história da&nbsp;vida da amiga, como se fosse um caminho de migalhas na floresta escura, que pudesse trazê-la de volta ao convívio do bairro, a si mesma.&nbsp; Lila, como Lenu a chamava, foi fundamental na formação intelectual e mesmo pessoal&nbsp;da narradora, que se torna uma&nbsp;autora de reconhecido prestígio. Na verdade, há uma simbiose entre as duas; mas Lenu, quem alcançou os louros de uma carreira&nbsp; de sucesso, autodeprecia-se em demasia, a meu ver. Reconhece seu esforço e dedicação disciplinada para estudar em meio&nbsp;à adversidade de um contexto suburbano do sul da Itália e, posteriormente, tornar-se escritora; mas parece não ver que ela também inspirara Lila e fora motivo de orgulho e progresso para a amiga, quem nunca saiu do bairro até desaparecer. Atração e repulsão é o que define essa amizade.&nbsp;Nesse sentido, é&nbsp;fundamental perceber que Lila, Lenu, o bairro de Nápoles, as famílias, a própria capital&nbsp;da Campânia,&nbsp;a cultura e a sociedade italianas, o uso do dialeto napolitano&nbsp;ou do idioma pátrio se&nbsp;co-constituem e se afetam mutuamente.&nbsp;Os personagens têm suas&nbsp;vidas definidas por essas relações, por esse contexto, por essa geografia, por essa época, por essas linguagens.

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Cada capítulo curto e cada volume extenso&nbsp; (ao todo são mais de 1700 páginas, avidamente devoradas) terminam de forma surpreendente, criando aquele vínculo extraordinário entre texto e leitor: não se quer parar a leitura para absolutamente nada, nem para dormir, nem para se alimentar. Tudo&nbsp;torna-se acessório: urge saber o que acontecerá com Lila e Lenu, nada mais. O primeiro rompimento entre as duas ou o momento em que cada uma&nbsp;começa a trilhar caminhos autônomos é quando Lenu, a mais inteligente e diligente da turma,&nbsp;continua a estudar, motivada&nbsp;pela professora Oliviero que convence&nbsp;seus pais a continuarem investindo na educação da filha; e Lila, considerada a mais brilhante das alunas, vê-se impedida de seguir estudando e tem que trabalhar na sapataria dos pais.&nbsp;&nbsp;&nbsp;À medida que crescem, também se ampliam seus interesses e o olhar sobre o mundo ao redor. O bairro é sempre um ponto a que se volta,&nbsp;a&nbsp;primeira&nbsp;referência fundamental. Nápoles ganha novas dimensões quando Lenu deixa a escola do bairro e vai para o ginásio: além do latim e do grego, tem que aprender a lidar com os limites ampliados do bairro, para ir e voltar do novo liceu. Acompanhamos, ainda timidamente,&nbsp;a formação da consciência política de Lenu&nbsp;e, consequentemente, o contexto italiano do pós-guerra e principalmente a evolução do papel da mulher nessa sociedade. As amigas não querem repetir as histórias de suas mães; mas Lila,&nbsp;tentando dar um novo rumo aos negócios da família, casa-se aos 16; aprisionando-se, definitivamente, àquele modo de vida tradicional da mulher que abandona os estudos para ser dona de casa. 


Os desdobramentos&nbsp;do casamento monumental de Lila são angustiantes.&nbsp;Ela não se submete às obrigações de esposa e aos ditames do casamento, ao sentir-se traída quando, numa reviravolta, é obrigada a&nbsp;negociar com a&nbsp;família camorrista dos irmãos Solara. Presenciamos muita violência doméstica, corroborada e naturalizada pela sociedade ao redor. Todos parecem abaixar os olhos e&nbsp;coadunarem-se com&nbsp;a visão de que é&nbsp;assim mesmo que as coisas funcionam e funcionarão.&nbsp;Durante as férias de verão em Ischia, Lila se apaixona pelo primeiro&nbsp;amor platônico&nbsp;de Lenu, engrenando um relacionamento que terá grande impacto sobre a amizade das duas personagens principais e, sobretudo, sobre o casamento de Lila. A convivência com&nbsp;o marido&nbsp;se deteriora definitivamente e, após o nascimento do filho,&nbsp;Lila abandona o marido e&nbsp;deixa a vida abastada e tradicional de mulher casada, fugindo da violência para viver seu amor. Reviravoltas, no entanto, fazem com que Lina&nbsp;experimente um período de muita amargura e de&nbsp;deterioração física e mental. 

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O terceiro romance é o da maturidade das personagens. Lenu transfere-se para Pisa, para fazer seus estudos superiores. Passa por um período de&nbsp;conscientização política e, nessa mudança para o norte, ficam claros não apenas os conflitos de classe que grassam pela&nbsp;Itália, mas a própria separação entre o norte abastado e o sul retrogrado de seu país. A discussão sobre o papel da mulher naquela sociedade machista&nbsp;e sobre a exploração capitalista também se amplia e aprofunda, enquanto Lenu se aproxima de estudos feministas, marxistas e da própria ideia e revolução.&nbsp;Elena Greco&nbsp;finalmente vence a barreira social mais importante com que ainda lidava&nbsp;no meio acadêmico: mais importante que fingir&nbsp;um sotaque do norte e conter a todo custo o&nbsp;uso do grosseiro dialeto napolitano&nbsp;era garantir um matrimônio&nbsp;com um membro da elite intelectual do país que atenuasse a sua falta de tradição no meio e suas origens obscuras. Muitas portas se abrem para Lenu, como escritora,&nbsp;quando casa-se com o jovem e promissor Pietro Airota --- naturalmente, nada disso é descrito pela narradora como fruto de um cálculo frio, mas, ao final,&nbsp;esse casamento representou seu passaporte de fuga para uma outra vida, em Florença. Lenu&nbsp;definitivamente pôde respirar tranquila,&nbsp;tendo se livrado das garras e do determinismo de um dialeto rude,&nbsp;do bairro&nbsp;corrupto&nbsp;e da decadente e caótica&nbsp;Nápoles. 

A meu ver, o&nbsp;ápice da tetralogia&nbsp;está no quarto volume, recém lançado no Brasil. Surpreendente, cheio de reviravoltas, de tirar o fôlego, de fazer chorar, por vezes absolutamente chocante. Elena Ferrante é direta, principalmente com&nbsp;relação à situação da mulher, à liberdade sexual, às mudanças na sociedade e na política, à violência desmedida em escala reduzida --- no seio das famílias e entre elas&nbsp;---&nbsp;e na própria sociedade como um todo.&nbsp;Ferrante, em especial&nbsp;no último volume,&nbsp;faz pouquíssimas concessões à ficção, o que faz com que seja ainda mais dolorida nossa despedida da tetralogia: realmente ansiamos por um desfecho de&nbsp;calma,&nbsp;de apaziguamento; desejamos encontrar a qualquer momento Lila e Lenu, na vida real,&nbsp;conciliadas e em paz. Elena Ferrante não abre mão de contornar da forma mais&nbsp;concreta possível o seu relato --- o que, acho, termina por corroborar a tese de que a autora não pode revelar sua verdadeira identidade para não comprometer pessoas próximas que estariam descritas em sua obra. 

Assim, com essas poucas palavras, ainda que componham um texto empolgado e hiperbólico, é impossível compreender o grau de envolvimento dessa história arrebatadora. O leitor é simplesmente dragado de um lado da passagem e sai do outro, completamente afeiçoado aos personagens, à cidade,&nbsp;ao país e à autora.&nbsp;Altamente, recomendável. &nbsp;&nbsp;













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