Iluminações
Autor: Frederico Coelho | Publicado: 2015-05-05T11:13:00-03:00












O texto abaixo foi escrito para a exposição "Obrigado, volte sempre", de Cabelo, em cartaz na Galeria A Gentil Carioca até o fim deste mês.&nbsp;



Muitas vezes, falamos do ofício do artista pelo seu viés mais
tradicional, isto é, a luta tenaz entre seu corpo e o tempo, entre sua mente e
a forma, entre sua técnica e o suporte. Uma luta que, no interior de um espaço solitário
como o ateliê, pode durar dias, semanas, meses. Nessa tradição do “trabalho”, o
artista pode esperar pacientemente, como um mestre zen, que algo (a obra)
ocorra no oco do tempo parado. Ou, pelo contrário, ele pode se arremessar, como
um Sísifo alucinado, a um fazer fragmentado em múltiplas frentes, até que “um
deus, um bicho, um homem” emerjam de seus esforços. Cabelo, por sua vez,
prefere uma outra prática. Seu método é a captura veloz e incisiva do
cotidiano. Sua postura é a de quem dá um bote nas coisas ao encontrar nos
fragmentos o que se torna arte. Esse bote certeiro, esse gesto de mágico de rua
quando tira a moeda de sua mão antes de você fechá-la, está no cerne desta
exposição que a Gentil Carioca recebe. 



Neste caso, o bote não foi dado com um gesto físico do seu
corpo (quase sempre exposto como centro nervoso da poética de sua obra), mas
sim com outra mão, uma mão-olho, que desenha através de uma lente. Uma mão que,
ao segurar a câmera sem tripés ou nada além dos braços soltos, desenha em um
fundo enigmático. Ao focalizar reflexos de luz em superfícies instáveis, Cabelo
encontra o grão da cor e a velocidade da luz em uma dinâmica rara de se ver.
Seus vídeos fazem com que essa mão-olho desenhe sutilmente essas luzes e cores,
enquanto as formas abstratas se sucedem e nos arremessam em mundos insuspeitos
para nossa visão comum. 









O que temos portanto são pinturas e desenhos, feitos com iluminações
escondidas na periferia do olhar. Eis aí o bote do criador, aquele que, mais do
que ver, enxerga. Cabelo enxerga e mergulha com closes nas luzes porque
desconfia, porque intui que as coisas são muito maiores do que imaginamos.
Feito o bote, descoberta a porta de outra dimensão, tudo delira: a câmera, os
olhos, as mãos, as cores, as formas. Investindo na certeza do imponderável,
Cabelo desenha animações, cria seres que se reproduzem, testemunha nascimentos
de mundos, observa absorto e em silêncio o fim de estrelas e galáxias. 



Cabelo está em paz. O olho fixo, a mão solta, a mente
concentrada na revelação desses microcosmos que se tornam macrocosmos, tudo
isso deu ao seu trabalho uma limpeza rara em sua trajetória. Se geralmente ele
ativa múltiplos sentidos do espectador, aqui ele concentra tudo em um close. Sem
recorrer a excessos barrocos, sem urdir diversas camadas de materialidades e sem
apresentar a palavra que engendra a poesia, ele nos apresenta uma dimensão mais
poética do que nunca. Temos um artista em plena felicidade do encontro com seu
objeto de desejo, nos convidando a adentrar uma frequência hipnótica. Ficaremos
aqui, narcotizados pela luz, aguardando a próxima surpresa dessas composições
fugazes. 









Como um cinema de
caboclo (na perfeita definição do próprio artista), os vídeos nos dão a
oportunidade de nos aproximarmos da relação integral que Cabelo tem com outros
mundos, outras vibrações, outras esferas. Sabemos que ele sempre apontou sua
arte para as encruzilhadas de credos e cores. Exus, cabôclos, Budas, Krishnas,
Pajés e entidades em geral pairam em suas performances, ocupam seus panos e nos
seduzem em suas telas. Nos vídeos, o que vemos é toda essa força em seu estado
mais fluido, puro, denso. Cabelo está leve. Sabe que na vida, como na arte, se
trata de estar atento aos fragmentos do dia, aos objetos descartados, ao avesso
das coisas. Só quem está prestes a dar um bote enxerga o reflexo da luz na água
da panela e inicia uma viagem interior rumo ao dentro do dentro do dentro das
formas. A mão-olho desenha, Cabelo sorri. O bote certeiro inaugurou um novo
tempo. 



Não se trata de dizer que vídeos são novidades. Desde “Big
bang violeta”, das projeções em “Mianmar Miroir”, &nbsp;de “La Mer” ou de “Itamambuca dub” que o vídeo
está lá, pensando junto com ele caminhos para se apropriar do que só seu olho
enxerga e amplia para seu imaginário visual. Nesta exposição, porém, o vídeo
não é exatamente filmar um pensamento previamente organizado em forma de obra.
Aqui, trata-se de simplesmente registrar o movimento da matéria e seus
desdobramentos descontrolados. Indo mais fundo nessa relação, os frames escolhidos
por Cabelo criam um outro lugar para pensarmos a relação quase arquetípica da
pintura e do desenho com a luz e a cor. Sua paleta é o inesperado, apesar do
recorte cromático que nos empurra para mares e estrelas de rosas, azuis,
amarelos, vermelhos e toda a gama de cruzamentos entre essas tonalidades. 








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Ao visitar Cabelo para falarmos sobre a exposição, conversamos
animadamente sobre os vídeos e nossa alegria por estarmos vendo e falando sem
parar sobre eles. Em um momento de total silêncio, absortos no escuro pela
espera da próxima imagem, escuto a frase que poderia ser a única escolhida para
falar desses trabalhos e que deixo aqui como um final sem fim, pois tudo está
sempre, a cada dia, começando de novo: “É muita luz quando fecho os olhos”.