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De la même façon, la voix exécute ses mouvements en cercles concentriques ; mais tandis que dans le cas de l'eau, les cercles se déplacent horizontalement sur une surface plane, la voix non seulement procède horizontalement, mais monte verticalement par étapes régulières. Par conséquent, comme dans le cas des vagues formées dans l'eau, il en est de même dans le cas de la voix : la première vague, lorsqu'il n'y a pas d'obstacle pour l'interrompre, ne brise pas la seconde ou les suivantes, mais elles atteignent toutes les oreilles des spectateurs les plus bas et les plus hauts sans écho.
Chapitre IV, section 7
C'est pourquoi les anciens architectes, suivant les traces de la nature, ont perfectionné les rangées ascendantes de sièges dans les théâtres à partir de leurs recherches sur la voix ascendante, et au moyen de la théorie canonique des mathématiciens et de celle des musiciens, se sont efforcés de faire en sorte que chaque voix prononcée sur la scène parvienne avec plus de clarté et de douceur aux oreilles des spectateurs. Car, de même que les instruments de musique sont amenés à la perfection de la clarté du son de leurs cordes au moyen de plaques de bronze ou de corne, de même les anciens ont imaginé des méthodes pour augmenter la puissance de la voix dans les théâtres par l'application des harmoniques.
Chapitre IV, section 8
Conformément aux recherches précédentes sur les principes mathématiques, qu'on fasse des vases de bronze, proportionnés à la grandeur du théâtre, et qu'on les façonne de telle sorte que, lorsqu'on les touche, ils puissent produire l'un avec l'autre les notes de la quarte, de la quinte, et ainsi de suite jusqu'à la double octave.
Chapitre V, Sec. 1
Sur ce principe de disposition, la voix, émise de la scène comme d'un centre, et se répandant et frappant contre les cavités des différents vases, à mesure qu'elle entre en contact avec eux, sera augmentée en clarté de son, et sonnera une note harmonieuse à l'unisson avec elle-même.