Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/03748.jsonl.gz/29

'เรื่องราวเก่าแก่เท่ากาลเวลา' ของ Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve และสอดคล้องกับภาพยนตร์แอนิเมชั่นปี 1991 ภายใต้การกำกับของ Bill Condon และนำแสดงโดย Emma Watson และ Dan Stevens ภาพยนตร์เรื่อง BEAUTY AND THE BEAST ของดิสนีย์คว้าอันดับที่ 21- การอัปเดตเรื่องราวในศตวรรษโดยนักเขียนบทภาพยนตร์ Stephen Chbosky และ Evan Spiliotopoulos แต่พร้อมกับการอัปเดตเรื่องราวและนางเอกของเรา เบลล์ มาพร้อมกับภาพที่สวยงามและน่าทึ่ง สะท้อนให้เห็นการแต่งงานที่แท้จริงระหว่างการออกแบบงานสร้าง-การออกแบบเครื่องแต่งกาย-การถ่ายทำภาพยนตร์ ไตรภาคีนี้เองที่ทำให้ BEAUTY AND THE BEAST งดงามอย่างที่เป็นอยู่
ผู้ออกแบบงานสร้าง Sarah Greenwood สร้างฉากที่เขียวชอุ่ม เข้มข้น มีพื้นผิว และไม่ธรรมดาด้วยจินตนาการและรายละเอียด การถ่ายทำภาพยนตร์ของ Tobias Schliessler ผู้กำกับภาพ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการจัดแสง จะเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา จับความงามและพื้นผิวของการออกแบบงานสร้าง ขณะเดียวกันก็ส่งเสริมเรื่องราวและการพัฒนาตัวละคร แต่สิ่งที่กล้องของ Schliessler นำเสนอก็คือการตัดเย็บเสื้อผ้าโดย JACQUELINE DURRAN ซึ่งพูดได้คำเดียวว่า WOW!
ด้วยเครดิตของเธอที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ถึงสี่ครั้ง และอีกหนึ่งรางวัลสำหรับการออกแบบเครื่องแต่งกายยอดเยี่ยมสำหรับ “Anna Karenina” ไม่ต้องพูดถึงการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล BAFTA ถึงหกครั้ง และสองรางวัลรวมถึงรางวัลอื่นๆ อีกครั้งในปีนี้ งานออกแบบของเธอนั้นหรูหรา มีพื้นผิว และเต็มไปด้วยการถักทอการเล่าเรื่องในแบบฉบับของตัวเองลงในพรมโดยรวมของ Condon สีคือราชาแห่งอุปมาอุปไมยในการออกแบบ BATB ของ Durran ด้วยด้ายสีน้ำเงินที่ผูกต่อเนื่องกับเบลล์และเจ้าชายอสูร เช่นเดียวกับชุดเดรสสีเหลืองอันเป็นเอกลักษณ์ที่ประดับด้วยทองคำของเจ้าชายอสูร สายใยระหว่างตัวละครทั้งสองเชื่อมโยงพวกเขาเข้าด้วยกันตั้งแต่ต้นจนจบ เสื้อผ้าที่ขาดรุ่งริ่งของ Beast ยังตามมาด้วยสีน้ำเงินเข้ม ดังที่เราเห็นใน “ซินเดอเรลล่า” ความร่วมมือ/ความร่วมมือระหว่างดิสนีย์และสวารอฟสกี้ได้มอบความสวยงามเพิ่มเติมให้กับผลงานของ Durran อีกครั้ง ตั้งแต่เสื้อโค้ตประดับคริสตัลและปักลายของเจ้าชาย ไปจนถึงชุดบอลกาวน์ออแกนซ่าของเบลล์ที่ประดับด้วยคริสตัลกว่า 2,100 เม็ด รายละเอียดของเครื่องแต่งกาย ไม่เพียงแต่ของแท้จากยุคสมัยเท่านั้น แต่สิ่งเล็กๆ น้อยๆ เช่น ริบบิ้นและโบว์งานปัก ผ้าระบายและกระโปรงชั้นใน กระดุมและรองเท้า มีความโดดเด่นและเติมเต็มการดำดิ่งสู่โลกนี้ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างความเป็นจริงและแฟนตาซีได้อย่างสมบูรณ์แบบ ที่ไม่ควรมองข้ามคือชุดแต่งงาน/งานฉลองของเบลล์ พิมพ์ลายดอกไม้บนสีขาวสมบูรณ์แบบ และอีกครั้ง กลับไปที่เลนส์และการจัดแสงของ Schliessler เราเห็นรายละเอียดอย่างตั้งใจขณะที่เธอเต้นรำ
พูดคุยกับนักออกแบบเครื่องแต่งกาย JACQUELINE DURRAN ของ BEAUTY AND THE BEAST ในบทสัมภาษณ์พิเศษนี้ เธอได้พูดคุยถึงความท้าทายและข้อควรพิจารณาในการถ่ายภาพเครื่องแต่งกายอันเป็นเอกลักษณ์จากภาพยนตร์อนิเมชัน และไม่เพียงแต่แปลเป็นการแสดงสดเท่านั้น แต่ยังให้ชีวิตของพวกเขาเองในขณะที่กำลังดื่มด่ำ ในการอ้างอิงและอิทธิพลทางประวัติศาสตร์ แล้วจินตนาการของดิสนีย์จะเป็นอย่างไรหากปราศจากผ้าและงานฝีมือชั้นเลิศจากช่างฝีมือฝีมือดีที่สุดในโลก?ฝังจาก Getty Images
แจ็กเกอลีน ฉันรักหนังเรื่องนี้มากในทุกระดับ เครื่องแต่งกายมีความวิจิตรงดงาม ฉันอยู่ที่ลอสแองเจลิสในวันแถลงข่าว และชุดสีเหลืองของเบลล์ก็ถูกจัดแสดงพร้อมกับชุดผ้าสีน้ำเงินเข้มที่สวยงามของบีสท์ สวยงามราวกับทุกสิ่งที่ปรากฏบนหน้าจอ แต่จริง ๆ แล้วสวยงามยิ่งกว่านั้นอีก สิ่งที่คุณทำในการแปลภาพยนตร์แอนิเมชั่นเป็นการแสดงสดนั้นยอดเยี่ยมมาก คุณคงไว้ซึ่งองค์ประกอบอันเป็นเอกลักษณ์ที่คนทั้งโลกชื่นชอบ แต่คุณให้ความรู้สึกแบบมนุษย์ร่วมสมัย และนั่นไม่ใช่เรื่องง่ายเสมอไป
โอ้ขอบคุณ. เยี่ยมมาก มันไม่ง่าย แต่ฉันก็ไม่ได้แตกต่างจากตำแหน่งนั้น ฉันไม่ต้องการคิดค้นล้อใหม่ ฉันต้องการใช้ภาพเคลื่อนไหวซึ่งยอดเยี่ยมมากเป็นจุดเริ่มต้น ฉันรู้สึกว่าถ้าคุณไม่ทำอย่างนั้น คุณจะทำให้คนดูผิดหวังเพราะมันเป็นที่รักและเป็นที่นิยมมาก และเป็นแก่นของเรื่องทั้งหมด ไม่ใช่ของหนังทั้งเรื่อง แต่เป็นแกนของเครื่องแต่งกายทั้งหมด คนคงจะคาดหวังกับชุดสีเหลือง พวกเขาจะคาดหวังชุดสีน้ำเงิน ฉันคิดว่ามีบางอย่างที่เป็นธีมหลักจริงๆ ผู้คนคุ้นเคยกับพวกเขามาก ดังนั้นฉันจึงอยากทำอย่างนั้นจริงๆ ฉันไม่ได้หลงทางไปไกลเกินไป แต่คุณไม่สามารถทำซ้ำได้เพราะไม่มีรายละเอียดมากนักเมื่อคุณดู การแต่งตัวในแอนิเมชั่นนั้นง่ายมาก ดังนั้นเราจึงต้องเพิ่มเข้าไปและทำให้เหมือนเสื้อผ้าจริงๆ สถานที่ที่ฉันมองหาแรงบันดาลใจคือฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 เนื่องจากภาพยนตร์มีฉากในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 อนิเมชั่นไม่ได้มีเนื้อหาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์เป็นพิเศษ ดังนั้นฉันจึงคิดว่าวิธีที่จะทำคือการนำองค์ประกอบจากประวัติศาสตร์มาเสริมแต่งเครื่องแต่งกาย แต่ฉันก็อยากให้คนชอบเครื่องแต่งกายและผูกพันกับพวกเขาด้วย ฉันไม่ต้องการทำให้มันแปลกหรือย้อนยุคเกินไป เราโกงด้วยองค์ประกอบที่ไม่ถูกต้อง แต่เราได้รับแรงบันดาลใจจากประวัติศาสตร์
สิ่งที่ฉันคิดว่าได้ผลเป็นพิเศษคือการใช้สี ผู้คนจำนวนมากโดยเฉพาะกับเสื้อคลุมสีเหลืองระบุด้วยสัญลักษณ์ที่เป็นสีเหลืองเฉพาะนั้น ไม่ใช่แค่สีเหลืองใดๆ สีเหลืองนั่น ปัจจัยสี ปัจจัยสีเคลื่อนไหวมีบทบาทอย่างไรเมื่อคุณจัดหาผ้าของคุณ
เราต้องมีผ้าทำ เราจบลงที่อิตาลีสำหรับสี กล้องของเราทำการทดสอบสีเหลืองต่างๆ จำนวนมาก เพราะมีองค์ประกอบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง มีสีเหลืองที่เป็นแอนิเมชั่นและลักษณะที่ปรากฏในห้องต่อตา มีสีเหลืองและรูปลักษณ์ที่มีแสงไฟและมีสีเหลืองที่เบลล์สวมใส่ แต่ต้องคำนึงถึงสิ่งเหล่านี้ทั้งหมดเพราะสีเหลืองต้องดูดีในแสง มันต้องดูเหมือนอนิเมชั่น แต่ไม่จำเป็นต้องเหมือนอนิเมชั่นเพราะการจัดแสง ดังนั้นเราจึงมีสิ่งที่แตกต่างกันทั้งหมดที่ต้องพิจารณา ใช้เวลาค่อนข้างนานในการหาว่าชุดสีเหลืองนั้นจะเป็นอย่างไร มันผ่านการทำซ้ำมาค่อนข้างน้อย มันกลายเป็นสไตล์ที่ทันสมัยมากขึ้น เราลองใช้รูปแบบทางประวัติศาสตร์มากขึ้น เราลองผ้าที่แตกต่างกัน เราพยายามทุกอย่าง และในท้ายที่สุด มันก็กลับมาที่ความรู้สึกของอนิเมชั่นอีกครั้ง และเพียงแค่การตีความเล็กน้อยของชุดอนิเมชั่นต้นฉบับก็เป็นสิ่งที่ควรซื้อเพราะมันคือชุดที่เมื่อคุณเห็นมันจริงๆ คุณจะรู้สึกว่ามันเป็นสีเหลือง ชุด. เมื่อเราพยายามทดลองกับรูปร่างมากเกินไปหรือเปลี่ยนแปลงมากเกินไป เราก็รู้สึกไม่โอเค ฉันคิดว่านั่นคือแนวทางของเรา
“เสื้อคลุมสีเหลืองของเบลล์” จัดแสดงอยู่ที่งานแถลงข่าวของลอสแองเจลิสสำหรับ BEAUTY AND THE BEAST ลิขสิทธิ์ 2017 อีเลียสบันเทิง
คุณยังมีคริสตัลสวารอฟสกี้ 2100 เม็ดบนเสื้อคลุมสีเหลืองตัวนั้นด้วย คุณหลุดมาจากหนังอย่าง “Macbeth” หรือ “Mr. Turner” และคุณไม่ได้ใช้คริสตัล Swarovski ในเครื่องแต่งกายเหล่านั้น สนุกสำหรับคุณไหมเมื่อคุณได้เพิ่มความแวววาวและความแวววาว?
มันสนุกจริงๆ และสิ่งที่ฉันชอบจริงๆ ก็คือ มันเปิดโอกาสให้คุณทำงานกับคนเก่งจริงๆ ที่มีทักษะทั้งหมดนี้ คุณมีคนที่มาร่วมงานกับสวารอฟสกี้ และคุณก็มีคนที่ตัดชุดบอลกาวน์ และคุณก็มีทักษะทั้งหมดนี้ ซึ่งในภาพยนตร์เรื่องเล็กๆ ที่คุณสามารถมีได้ในภาพยนตร์ดิสนีย์ ดังนั้นคุณสามารถเลือกช่างฝีมือจริง ๆ เพื่อมาทำงานกับคุณซึ่งเป็นเรื่องน่ายินดีอย่างยิ่ง การได้ร่วมงานกับผู้ที่เป็นผู้สร้างที่ยอดเยี่ยม นักปักผ้าที่ยอดเยี่ยม เป็นเรื่องที่น่ายินดีจริงๆ
“เครื่องแต่งกายของ BEAUTY AND THE BEAST จัดแสดงที่งานแถลงข่าวในลอสแองเจลิส ลิขสิทธิ์ 2017 อีเลียสบันเทิง
ฉันดีใจที่คุณพูดถึงงานปักเพราะเรามีงานปักที่ต่อเนื่องจากทุกสิ่ง บนตัวเสื้อผ้าของเบลล์ เป็นต้น ไม่ว่าจะเป็นเสื้อท่อนบนสีแดงเข้ม สีขาว ลายดอกไม้สีน้ำเงินและสีแดง ไม่ว่าจะเป็นชุดแต่งงานของเธอ ปักไปทุกที่ แต่เมื่อนำมารวมกันแล้ว มันเป็นการออกแบบเดียวกันกับที่ Sarah Greenwood วางไว้บนพื้นห้องบอลรูม
พื้นห้องบอลรูม – ก็ไม่เชิง – แต่เราได้รับแรงบันดาลใจสำหรับการพิมพ์ สีทองที่ห้อยลงมาจากเพดานและหมุนวนไปรอบๆ ชุดที่ Garderobe มอบสัมผัสสุดท้ายให้กับชุด ลวดลายทองนั้นมีต้นแบบมาจากลวดลายทองจากพื้นห้องบอลรูม และเรื่องทั้งหมดก็เกี่ยวกับเครื่องแต่งกาย ชุดของเบลล์และชุดของสัตว์ร้ายในเวลาเดียวกันสำหรับการเต้นรำ เราอยากให้รู้สึกเหมือนสิ่งของในปราสาท สิ่งของต่างๆ กำลังทำเสื้อผ้าเหล่านี้ให้พวกเขาเพราะพวกเขาต้องการมาก เข้ากับทุกงาน ดังนั้นการแปลงโฉมจึงเกิดขึ้นโดยพวกเขา ดังนั้น เสื้อโค้ตของ Beast จึงเป็นสีน้ำเงินเหมือนในแอนิเมชัน แต่แทนที่จะปักเหมือนเสื้อโค้ตของเจ้าชายในตอนต้นของภาพยนตร์ เราพิมพ์สกรีน จากนั้นตกแต่ง เราวาดลวดลายบนโค้ต และนั่นเป็นเพราะเราไม่ต้องการให้เป็นเสื้อโค้ทปักทั้งตัว เราสามารถทำได้ แต่เราต้องการให้ดูเหมือนว่า Plumette [Gugu Mbatha-Raw] อาจทำสำเร็จ พวกเขารู้ว่าเสื้อโค้ทควรมีลักษณะอย่างไร และด้วยทักษะที่พวกเขามีในปราสาทในฐานะสิ่งของ พวกเขาจึงทำเสื้อโค้ทตัวนั้นให้บีสท์แต่งตัวให้เขามากที่สุดเท่าที่จะทำได้ เช่นเดียวกับชุดของเบลล์ มันเป็นเครื่องรัดตัวจริงๆ แต่มีความสัมพันธ์ที่ไร้กาลเวลาระหว่างปราสาทที่ยังมีชีวิต และเสื้อผ้าที่พวกเขาสวมใส่ในขณะนั้น
“The Beast’s Coat” จัดแสดงที่งานแถลงข่าวของลอสแองเจลิสสำหรับ BEAUTY AND THE BEAST ลิขสิทธิ์ 2017 อีเลียสบันเทิง
มันยอดเยี่ยมมาก และด้วยเสื้อโค้ตของ Beast ฉันแค่ประหลาดใจที่มีการพิมพ์สกรีนเพราะมันดูเหมือนผ้าโบรเคด
มันค่อนข้างยากที่จะทำเช่นนั้น เรามีการออกสตาร์ทที่ผิดพลาดบ้างเล็กน้อย แต่ฉันก็พอใจกับมันมากในท้ายที่สุด และฉันก็ยินดีมากกับแนวคิดที่จะทำแบบนั้น เพราะฉันแค่รู้สึกว่ามันให้เหตุผลแก่คุณในการเปลี่ยนแปลงระหว่างเครื่องแต่งกายและเข้าถึงเรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับเรื่องราว ฉันรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งกับเรื่องนี้ งานปักจะผ่านแจ็คเก็ตที่ [Belle] สวมใส่ ตอนนี้ฉันจำฉากนั้นไม่ได้แล้ว แต่ตอนที่เธอไปปารีสกับบีสต์ เพราะโดยธรรมชาติของเบลล์ ไม่มีใครถามเรื่องนี้จริงๆ ด้วยงานปัก เราเอารูปสัตว์ที่มีสไตล์ทุกประเภทมาปัก และเราปักรูปสัตว์ต่างๆ เพราะเธอรักสัตว์และนกมาก เรานำภาพสัตว์สไตล์ศตวรรษที่ 18 มาปักลงบนเสื้อแจ็คเก็ต คุณแทบไม่เห็นมัน ดังนั้น มันเป็นงานมาก
ทั้งหมดนี้คุ้มค่าเมื่อคุณดูภาพรวมและคำอุปมาอุปไมยและระดับการเล่าเรื่องที่เครื่องแต่งกายบอกเล่าในภาพยนตร์เช่นนี้ ฉันกำลังคุยกับโทเบียส ชลีสเซอร์เมื่อวันก่อน และกำลังบอกว่านี่จะต้องเป็นหนึ่งในกระบวนการสร้างภาพยนตร์ที่มีการทำงานร่วมกันและประสานกันมากที่สุดระหว่างการคอสตูม การออกแบบงานสร้าง และการถ่ายทำภาพยนตร์ที่ฉันเคยเห็นมาระยะหนึ่งแล้ว เพราะแต่ละกระบวนการพึ่งพาซึ่งกันและกันมาก ในภาพยนตร์เรื่องนี้
นั่นคือความจริงอย่างแน่นอน และนั่นก็เป็นสิ่งที่ทำให้สนุกกับการทำเพราะคุณกำลังเชื่อมโยงและดึงทุกอย่างเข้าด้วยกัน เป็นกระบวนการที่เติมเต็มมากกว่าการทำงานอย่างโดดเดี่ยว
และเมื่อพูดถึงการทำงานร่วมกัน ฉากที่โดดเด่นที่สุดฉากหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องนี้คือการเปิดภาพยนตร์ด้วยการเต้นรำครั้งใหญ่ที่เจ้าชายทรงแสดง และคุณก็เห็นทั้งหมดนี้ เมื่อปัดแก้มครั้งแรก ดูเหมือนว่าทุกคนจะมีสีขาว แต่เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด มีครีมเล็กน้อยผสมอยู่ในสีขาวหรือสีนำ้ตาลอ่อนเล็กน้อย คุณออกแบบชุดเครื่องแต่งกายทั้งหมดได้อย่างไร? นอกจากนี้ การออกแบบเครื่องแต่งกายของคู่มนุษย์ของวัตถุในปราสาทของเรา? ด้วยเครื่องแต่งกายเหล่านั้น ฉันคิดว่าผู้คนมองข้ามรายละเอียดอันอุตสาหะ และแน่นอน เพื่อค้นหาเครื่องแต่งกายสีขาวที่แตกต่างกันทั้งหมด เฉดสีที่แตกต่างกันเล็กน้อย? นั่นทำให้ฉันเหลือเชื่อ
มันเป็นงานจำนวนมากจริงๆ และฉันไม่คิดว่าจะมีใครรู้จริงๆ เพราะมันเกิดขึ้นเร็วมากบนหน้าจอและมันก็หายไป มันเป็นชุดสีขาว 60 ชุด ชุดในศตวรรษที่ 18 เป็นงานจำนวนมากเพราะมีการก่อสร้างและมีรายละเอียดและการตกแต่ง แม้แต่ในภาพยนตร์ดิสนีย์เราก็ไม่มีเงินมากขนาดนั้น ดังนั้นเราต้องหาผ้าไหมหลายแบบที่มีเฉดสีครีม สีนำ้ตาลอ่อน สีขาว ไม่ขาวมาก [แต่] ขาวกว่าเล็กน้อย ดังนั้นเราจึงรวบรวมผ้าไหมทั้งหมดจากพ่อค้าผ้าไหมทั้งหมดที่เราหาได้ในงบประมาณของเรา จากนั้นเราก็แบ่งให้กับร้านเสื้อผ้ามากมายทั่วยุโรป – สเปน อิตาลี ลอนดอน โรงผลิตเครื่องแต่งกายแต่ละแห่งผลิตชุดละ 10 ชุด และพวกเขาส่งชุดกลับมาให้เรา พวกเขาไม่ได้ตกแต่งเพราะอีกครั้งเพราะเวลาและเงิน จากนั้นเราก็มีทีมงานที่สตูดิโอที่เพิ่งตกแต่งชุดสมัยศตวรรษที่ 18 เราใช้ลูกไม้ จีบ คริสตัล Swarovski ทุกสิ่งทุกอย่างกับชุดเหล่านั้นเพื่อให้รายละเอียดบางอย่างแก่พวกเขา
พวกมันน่าทึ่งมาก และวิธีที่ Tobias ใส่เลนส์ให้พวกมันก็งดงามมาก! และเมื่อฉันดูมันก็โอเค ฉันรู้ว่างบประมาณสามารถจำกัดได้ ฉันรู้ว่าคุณไม่สามารถลงน้ำกับเครื่องแต่งกายจำนวนมากนี้ แต่ฉันก็รู้ว่าคุณไม่ได้ทำสิ่งเหล่านี้จากผ้ามัสลิน
เราทำจากผ้าไหมจริง ๆ แต่เราต้องไปหาพ่อค้าผ้าไหมทั้งหมดแล้วพูดว่า 'คุณจบอะไรมา? คุณได้รับอะไร?' คุณรู้เพียงแค่รวบรวมมันขึ้นมา เราไม่สามารถไปพูดว่า “โอเค เราจะเอาครีมไหมของคุณไป 1,000 เมตร” เราต้องไปหาซัพพลายเออร์ที่มีชิ้นส่วนแปลก ๆ เหลืออยู่ ฉันค่อนข้างตั้งใจแน่วแน่ว่าเราจะยึดหลักการของเรา เอาไหมและได้สี มันจะดูแตกต่างออกไปถ้าเราไม่ได้ใช้ผ้าไหม
นั่นและกล้องจะจับมันขึ้นมา เนื่องจากแสงไฟของโทเบียส และโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับแสงเทียนที่สว่างไสวและเชิงเทียนเหนือศีรษะ คุณคงได้เห็นมันบนจอและมันก็ดูถูก และ [ผู้อำนวยการสร้าง] ท็อดด์ ลีเบอร์แมนคงไม่มีความสุข
Todd Lieberman อยู่ที่นั่นในวันนั้นจริงๆ! เขากล่าวว่า “นี่น่าทึ่งมาก! ทำได้ดี!'
เมื่อพูดถึงการแต่งกายของมนุษย์ในสิ่งของของเราภายในปราสาท ชุดของ Audra McDonald นั้นเหนือกว่า ดีไซน์โอเปร่ามาก Emma Thompson's นั้นเงียบกว่าเล็กน้อย คุณมีเฉดสีรุ้งเล็กๆ อยู่ภายในเนื้อผ้าที่เหมือนสีพีชอ่อนๆ Stanley Tucci เป็นทองคำมากเกินไป คุณไปออกแบบเครื่องแต่งกายเหล่านั้นอย่างไรให้เหมาะกับบุคลิก เพราะแต่ละชุดมีความโดดเด่นมาก แต่เข้ากับยุคสมัยและในจินตนาการ?
ตอนที่ฉันเข้าร่วมพวกเขาได้ออกแบบวัตถุไว้ค่อนข้างมากแล้ว พวกเขาใกล้จะได้รับการอนุมัติขั้นสุดท้ายสำหรับวัตถุแล้ว ฉันรู้ว่ามาดามการ์เดโรบ [ออดรา แมคโดนัลด์] จะเป็นสีนั้น และเธอจะต้องมีดีเทลเป็นสีทอง และเธอต้องตัวใหญ่และต้องเป็นโอเปร่า ดังนั้นฉันจึงทำงานอีกครั้งระหว่างคำแนะนำที่ฉันได้รับเกี่ยวกับวัตถุและการทำซ้ำของแอนิเมชั่นและประวัติศาสตร์ของดิสนีย์ และพยายามผสมผสานองค์ประกอบต่างๆ ใช้รายละเอียดทองคำ เฟอร์นิเจอร์สมัยศตวรรษที่ 18 และคิดว่าคุณจะแปลสิ่งนั้นให้เข้ากับชุดได้อย่างไร และทำงานแบบนั้น รวบรวมสิ่งต่าง ๆ เข้าด้วยกันและรับแรงบันดาลใจจากแต่ละส่วน อีกครั้งมันเป็นความร่วมมือจริงๆ ลวดลายบน [นาง. ชุด Potts] เป็นการตีความรูปแบบที่อยู่บนกาน้ำชา เราพยายามทำเครื่องหมายในช่องและการเชื่อมต่อเหล่านั้นจริงๆ และอีกครั้ง คุณรู้ไหมว่าพวกเขาอยู่ในกล้องในช่วงเวลาสั้น ๆ แต่ฉันหวังว่ามันจะลงทะเบียน
ฉันหลงใหลในเครื่องแต่งกายมาโดยตลอด และต้องขอบคุณภูมิหลังของฉันเองที่รับรู้ถึงการประดิษฐ์และการออกแบบเครื่องแต่งกายมาโดยตลอด ฉันเห็นรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ที่คุณรวมไว้ที่นี่ และฉันประทับใจมากที่คุณสร้างปราสาทที่มีชีวิตและหายใจ เครื่องแต่งกายก็มีชีวิตและหายใจด้วยการออกแบบของคุณ
นั่นคือสิ่งที่เราหวังว่าจะได้รับมากกว่า และประเด็นก็คือ มันเต็มไปด้วยเรื่องราวในโรงภาพยนตร์ คุณรู้ไหม การมีปราสาทที่มีชีวิตและเติบโตและมีมนต์ขลัง เป็นความคิดที่ยอดเยี่ยมและเป็นแนวคิดที่ยืมตัวไปตีความเสื้อผ้าในแบบที่ซาราห์ [กรีนวูด] ออกแบบงานสร้าง และโทเบียส [ชลีสเซอร์] ก็เช่นกัน
ฉันรู้ว่าโทเบียสชอบทำงานกับคุณและซาราห์ เพิ่งรักมัน
เยี่ยมมาก ฉันก็เช่นกัน มันเป็นงานพิเศษ มันมีองค์ประกอบมากมาย มันมีการเต้นรำของผู้เปิดตัวอย่างที่คุณพูดในตอนแรก แต่ส่วนที่ฉันชอบที่สุดอย่างหนึ่งคือการเปิดหมู่บ้าน เมื่อเบลล์ออกมาเดินผ่านหมู่บ้าน คุณจะรู้สึกได้ทันทีว่าหมู่บ้านนี้มีลักษณะเป็นอย่างไรจากลวดลาย สีสัน และทุกสิ่งทุกอย่าง ฉันรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้ผล และอีกครั้งที่ได้รับแรงบันดาลใจจากผ้าโปรวองซ์ของฝรั่งเศส ผ้าป๊อปลินพิมพ์ลาย และการนำสิ่งนั้นมาใส่ในไอเดียของดิสนีย์ในหมู่บ้าน
คุณต้องออกแบบและสร้างกี่ชุด Jacqueline?
ฉันไม่แน่ใจ. ผู้ช่วยคนหนึ่งของฉันถูกขอหมายเลข และเธอบอกว่าเราทำมากกว่า 500 ฉันไม่ได้ทำเอง ฉันมีคนมากมายที่จะช่วยเหลือ
เจ้าหญิงและวีรสตรีของดิสนีย์เป็นที่รู้จักจากชุด 'ชุดแต่งงาน' ที่สวยงาม ฉันจะสะเพร่าที่จะไม่ถามคุณเกี่ยวกับชุดสุดท้ายที่สวยงาม ชุดสีขาวพร้อมการปักลายธรรมชาติทั้งหมด
มันถูกพิมพ์จริง ๆ ชุดสุดท้าย แต่สิ่งหนึ่งที่เกี่ยวกับเรื่องนั้นคือเอ็มม่า [วัตสัน] ไม่ต้องการตอนจบให้เป็นงานแต่งงาน เธอต้องการให้มันไม่ใช่ชุดแต่งงาน เธอต้องการให้มีรูปแบบมากพอที่คนจะไม่คิดว่ามันเป็นงานแต่งงาน เพราะเธอไม่ต้องการให้เรื่องราวจบลงด้วยการแต่งงานของเธอในแง่ที่ว่านั่นคือทั้งหมดที่เบลล์ตั้งเป้าไว้ ดูเหมือนว่าเธอจะไม่เป็นเช่นนั้น นั่นคือการเติมเต็มครั้งสุดท้ายสำหรับเบลล์ ฉันไม่รู้ว่าฉันพูดถูกหรือเปล่า แต่คุณรู้ไหมว่าฉันหมายถึงอะไร? เธอไม่ต้องการให้เป็นตอนจบที่ยิ่งใหญ่ ดังนั้นเธอจึงต้องการให้มันเป็นงานเลี้ยงและงานเฉลิมฉลอง เราจึงเรียกมันว่า 'ชุดฉลอง' เพื่อแก้ปัญหานี้ อีกครั้งเป็นเรื่องของการรวมองค์ประกอบ เราก็เลยอยากให้ชุดแตกต่างจากชุดสีเหลืองอย่างชัดเจน เพื่อสร้างสถานการณ์ใหม่ ดังนั้นเราจึงไปกับสีขาว ฉันคิดว่ามันเป็นเพียงความรู้สึกทั่วไปของการแต่งตัวและทำซ้ำธีมสีขาว
ฉันมีผ้ากันเปื้อนที่มีมาตั้งแต่ยังเป็นนักเรียน มันเป็นรูปแบบทอในศตวรรษที่ 18 และเป็นลายดอกไม้ที่สวยงามจริงๆ ฉันให้คนเอาแพทเทิร์นนั้นมาทำเป็นสกรีน แล้วเราก็ลองเล่นดูว่าแพทเทิร์นจะใหญ่และหนาแค่ไหน เล็กและสีแค่ไหน และเราเล่นกับการทำมัน เลเยอร์ต่างๆ ทั้งหมด เพื่อให้คุณสามารถมีผ้าไหมออร์แกนซ่าหนึ่งชั้นหรืออีกชั้นหนึ่ง หรือพิมพ์บนอีกชั้นเหนือมัน เราเพิ่งเล่นกับเลเยอร์รูปแบบ อีกครั้งทั้งฉากเป็นดอกไม้ พวกเขามีดอกไม้เป็นพวงใหญ่ห้อยลงมาจากเพดาน และมันก็เหมือนกับงานเฉลิมฉลองที่ยิ่งใหญ่ของหมู่บ้าน ดังนั้นภาพดอกไม้ตามธรรมชาติจึงดูสวนทางกับการเริ่มต้นเย็นชากับเจ้าชาย ตรงข้ามกับ Debutantes Ball
เป็นอย่างมาก และเมื่อคุณดู เมื่อคุณเปรียบเทียบ bookends เมื่อคุณดูบทสุดท้ายซึ่งตรงข้ามกับบทแรก นั่นยังเพิ่มความจริงที่ว่าคุณใช้เฉดสีขาวนวลเพราะทุกอย่างในเจ้าชายเป็นโคลนเล็กน้อย โลกในขณะนั้น ไม่มีความชัดเจน
มันได้ผล. คุณสามารถอ่านมันได้ตามต้องการ รู้ไหม? มันไม่ได้ห่างไกลจากความเป็น [ชุดแต่งงาน] จนยากที่จะเห็นมันเป็นแบบนั้น แต่ในขณะเดียวกันก็ทำให้เอ็มม่ามีทางเลือกในการตีความของเธอ
ก่อนที่ฉันจะปล่อยคุณไป แจ็กเกอลีน ฉันต้องถามคุณว่าการออกแบบเครื่องแต่งกายคืออะไร ของขวัญที่มอบให้คุณคืออะไร ที่ทำให้คุณไปต่อได้ บทเรียนที่คุณได้เรียนรู้จาก BEAUTY AND THE BEAST ที่คุณสามารถนำไปต่อยอดในการทำงานในอนาคต?
นั่นเป็นคำถามที่ยากจริงๆ สิ่งที่ชอบทำคือชอบแกล้งทำเป็นธีมที่อยากนำเสนอ และฉันชอบฟังผู้กำกับและพยายามคิดว่าจริงๆ แล้วเขาต้องการให้เครื่องแต่งกายแสดงออกอย่างไร สีอะไร และต้องการให้เป็นแบบไหน บางครั้งผู้คนไม่ได้บอกคุณอย่างชัดเจนว่าพวกเขาต้องการอะไร ดังนั้น เพื่อให้เข้าใจวิสัยทัศน์ของผู้กำกับจริงๆ แล้วจึงนำนักแสดงทั้งหมดมาที่โต๊ะ เพื่อให้เราทุกคนทำงานร่วมกันเพื่อให้ได้วิสัยทัศน์เดียว นั่นคือสิ่งที่ฉันพบว่าน่าตื่นเต้นที่สุด เป็นการแก้ปัญหา การผสมผสาน และองค์ประกอบต่างๆ วิธีที่นักแสดงต้องการให้ตัวละครของพวกเขาเป็น วิธีที่ผู้กำกับเห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ วิธีที่ DP เห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ เพียงแค่นำองค์ประกอบทั้งหมดเหล่านั้นมารวมกันและทำงานร่วมกับการตีความทุกอย่างที่ดีสำหรับทุกคน นั่นคือสิ่งที่ฉันชอบจริงๆ สิ่งที่ทำให้คุณท้าทายที่สุดในการนำองค์ประกอบเหล่านั้นมารวมกันเป็นสิ่งที่น่าสนใจที่สุด และนี่เป็นสิ่งที่ดีสำหรับสิ่งนั้น มีธีมมากมายที่คุณสามารถติดตามได้และการเชื่อมต่อมากมายที่คุณสามารถนำมาสู่พื้นผิวได้ มันสนุกจริงๆ สิ่งที่ฉันก้าวไปข้างหน้า? ฉันไม่รู้ว่าฉันจะก้าวไปข้างหน้าจริงๆ ฉันไม่รู้. ฉันแค่หวังว่าฉันจะดีขึ้น ฉันไม่รู้จริงๆว่าฉันจะทำอะไรต่อไป ฉันคิดว่าด้วยประสบการณ์ คุณจะได้รับความมั่นใจ และในแง่นั้น มันจะสนุกมากขึ้น เพราะคุณรู้สึกมั่นใจมากขึ้นในการนำความคิดของคุณมาสู่โต๊ะ และการตีความของคุณ นั่นทำให้สิ่งต่าง ๆ น่าพึงพอใจยิ่งขึ้นเสมอ
Jacqueline ขอแสดงความยินดีอีกครั้ง สิ่งที่คุณนำมาสู่โต๊ะ สิ่งที่คุณนำมาสู่หน้าจอ สิ่งที่คุณนำมาสู่จินตนาการของเรากับ BEAUTY AND THE BEAST นั้นล้วนแต่งดงาม
ขอบคุณมาก. มันใจดีจริงๆ ขอบคุณ ฉันยินดีจริงๆ นั่นคือสิ่งที่ แม้เมื่อเราดูภาพยนตร์และเรารู้สึกในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ว่าเราทำในสิ่งที่ถูกต้องแล้ว ไม่มีทางที่เราจะเรียกมันได้จริงๆ จนกว่าผู้ชมจะได้เห็นมันและผู้คนตอบรับ เป็นหนังที่มีความสำคัญจริงๆ มันเป็นกุญแจสำคัญของสิ่งที่เรากำลังทำอยู่ นั่นคือการเติมเต็มความคาดหวังของแฟนๆ ฉันคิดว่านั่นสำคัญมากสำหรับฉัน ดิสนีย์ไม่ใช่โลกที่ฉันโตมาจริงๆ ฉันอายุมากกว่ากลุ่มประชากรของการฟื้นฟูดิสนีย์ในช่วงปลายยุค 80 เพียงเล็กน้อย ฉันโตเกินไปที่จะดูดิสนีย์แล้ว แต่ฉันต้องการตอบสนองความคาดหวังของพวกเขาจริงๆ
ฉันคิดว่าคุณทำเกินความคาดหมายของดิสนีย์และผู้ชม ตราบใดที่เรามีคุณและ Colleen Atwood และ Sandy Powell อยู่ใกล้ๆ ดิสนีย์ก็อยู่ในกำมือที่ดีสำหรับเที่ยวบินแฟนซี แฟนตาซี และประวัติศาสตร์
โดย debbie elias สัมภาษณ์ 24/10/2017
ที่นี่คุณจะพบคำวิจารณ์เกี่ยวกับการเปิดตัวการสัมภาษณ์ข่าวสารเกี่ยวกับการเผยแพร่ในอนาคตและเทศกาลและอีกมากมายอ่านเพิ่มเติม
หากคุณกำลังมองหาเสียงหัวเราะที่ดีหรือต้องการที่จะเข้าสู่โลกแห่งประวัติศาสตร์โรงภาพยนตร์นี่คือสถานที่สำหรับคุณติดต่อเรา