Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/07518.jsonl.gz/10

نویسنده: دبی لین الیاس
21 و به پایان برای افراد ضعیف، نه برای کسانی است که نمی توانند حماقت دوران جوانی را به خاطر بسپارند، نه برای کسانی که از نادرستی اجتماعی رنجیده اند و نه برای کسانی که نمی توانند یک فیلم را به خاطر روحیه و زمینه ای که در آن وجود دارد قدردانی کنند. ساخته شده است. با گفتن آن،21 AND OVER مضحکی پر سر و صدا، آشوبآمیز و هولناک است که گاهی از شدت خندیدن پهلوهای شما را آزار میدهد.جان لوکاس و اسکات مور نوشته و اولین کارگردانی خود را، تیمی که ما را به ارمغان آوردند.خماری، با 21 و بیش از آنهااستاپ ها را بردارید و به سراغ ژوگولار کمدی و قلب بروید. همانطور که مور معتقد است، «فیلم او واقعاً درباره این دوستی و آن نقطه از زندگی شما است که در آن مردم به دانشگاه می روند و بعد از دبیرستان مسیرهای مختلفی را طی می کنند، و آیا شما امکانات لازم برای حفظ این دوستی را دارید یا قرار است دوستان جدیدی پیدا کنید و زندگی همین است؟
جرقه زده شده توسطشیمی فوق العاده بین Skylar Astin و Miles Teller، به نمایش گذاشتنسبک کمدی مرده سارا رایتوشیطنت های فیزیکی جاستین چون, 21 AND OVER نه تنها مملو از خنده است، بلکه در هسته آن، چه 21، 31، 41، 51 یا 61، 21 و بالاتر، با ضربات روزهای گذشته و مهمتر از همه - دوستی - به شما ضربه می زند.
میلر، کیسی و جف چانگ بهترین دوستان برای تمام عمر بوده اند. اما، پس از دبیرستان، هر کدام مسیری را که به عنوان مسیر زندگی خود تصور می کردند، آغاز کردند. برای کیسی، این به این معنی است که دانشگاهیان او را به سمت شغلی با کت و شلوار و کراوات در وال استریت سوق دهند، برای جف چانگ به این معنی است که ردپای خانواده دانشکده پزشکی را دنبال میکند و برای میلر، خوب، همه چیز این است که روی صندلی شلوارش پرواز کند. مصمم هستم که پسران را گرد هم بیاورم تا 21 سالگی جف چانگ را جشن بگیرندخیابانتولد، میلر قصد دارد یک ملاقات غیرمنتظره توسط او و کیسی داشته باشد تا جف چانگ 21 ساله شود. ملاقات، هماهنگ شده و توسط پدرش به او تحمیل شده است. این سه نفر در نهایت با فریب دادن حیوان مهمانی در جف چانگ، و تضمین میلر و کیسی مبنی بر اینکه او را زودتر به خانه خواهند رساند تا استراحت کند و برای ملاقاتش آماده شود، برای شبی که به زودی فراموش نخواهند کرد به بیرون می روند.
چیزی که باید باعث میشد که چند میله، نشان دادن شناسه «حالا من ۲۱ سالهام» را برای پرتابکنندهها به رخ بکشد، به سرعت از طرف جفچانگ به هرزگی کامل تبدیل میشود، زیرا او خودش را به فراموشی مینوشد، سوار یک گاو نر مکانیکی در حالی که پرتابه استفراغ میکند. بیهوش می شود، برهنه می شود و یک خرس عروسکی به آلت تناسلی اش می چسباند، از سقف پرت می شود، و در تمام این مدت کیسی و میلر تلاش می کنند او را به خانه برسانند. البته کیسی و میلر وقتی وارد یک انجمن اجتماعی میشوند، RA دانشگاه را عصبانی میکنند، توسط یک گاومیش مورد اتهام قرار میگیرند و چیزهای مختلف دیگری انجام میدهند، کارهای خندهدار خود را انجام میدهند. تنها مشکل این است که آنها نمی دانند او کجا زندگی می کند و او نامنسجم است. با کمک کمی از نیکول، همکار دوست داشتنی، که کیسی فوراً برایش چشم داشت، ما برای سرگرمی پر هرج و مرج همراه هستیم.
اگر او در این مسیر فعلی باقی بماند،مایلز تلرمردی است که سالهای آینده حضور خواهد داشت و اثری عظیم در دنیای بازیگری خواهد گذاشت. دوست داشتنی فراتر از باور، چه روی صفحه و چه بیرون، در 21 و بیشتر، او بهترین دوست عالی است. به عنوان میلر، هیچ لحظه ای وجود ندارد که به وفاداری او به دوستانش شک کنید. شاید کمی احمقانه و فاقد جهت گیری زندگی باشد، اما شما پسر یا دختر خوش شانسی هستید که میلر را در کنار خود دارید. به همان اندازه که تلر با حساسیت و هوشیاری مهارتهای نمایشیاش در اولین فیلمش ما را متحیر کرد.لانه خرگوشدر مقابل نیکول کیدمن، او ما را مجبور کرد عاشق معصومیت و لذتی که در سال برای ویلارد آورده بود، شویم.بی پا(او کفش های سختی داشت که می توانست با این شخصیت پر کند زیرا بازی کریس پن بسیار پاک نشدنی و بسیار دوست داشتنی بود). و حالا اینجا، اونمایش را با ضربات تند تند، زمان بندی کمدی فوق العاده می دزدد که اغلب با یک چشمک و لبخند عملگرایانه اجرا می کند.. حتی زمانی که میلر بهترین دوستش جف چانگ را در 21 سالگی خود بمباران می کندخیابانتولد، تلر همچنان به او دل و دوست داشتنی می دهد. او این شخصیت را به مردی تبدیل می کند که شما به عنوان بهترین دوست می خواهید.
دست در دست اجرای تلر، شیمی او با Skylar Astin است. آسان، قابل باور، راحت. این دو یین و یانگ، هوپ و کرازبی، مارتین و لوئیس کامل هستند. در نقش کیسی، چرخ دنده سوم در بهترین دوست سه گانه،آستین فیلم را پایهریزی میکند و مانع از آن میشود که با هیجینکهای دانشگاهی به پایان برسد. همانطور که او می گوید، 'شما باید یک قطب نما اخلاقی از فیلم داشته باشید و باید کمی کشتی را هدایت کنید.' او احساس راحتی در مورد خود دارد که خوشامد گویی است، اما همچنین نویدبخش فضایی بالغ و در عین حال سرگرم کننده است. او همان مردی است که میدانی همیشه میتوانی در او حساب کنی. «بازی کردن نقشی که به سن من نزدیک است، نزدیک به خانه و در فیلمی سخت نیست که اگر [از قبل] در آن نبودم، میرفتم ببینمش». اماجادو واقعاً با جفت Teller-Astin همراه است.
تنظیم لحن هیجینکهای خندهدار صحنه آغازین فیلم و روایت با الاغ برهنه تلر و آستین است که در محوطه دانشگاه راه میروند و چیزی جز «جوراب ***k» به تن ندارند. انجام این کار به یک روح شجاع نیاز دارد اما برای این دو ظاهراً یک تکه کیک بود. همانطور که ناظر سارا رایت به یاد می آورد، 'شما باید آنها را می دیدید. آنها به جوراب های خود افتخار می کردند. آنها با لباسهایشان راه میرفتند.» آستین با سرزنش رایت، به سرعت خاطرنشان میکند: «قرار بود با ظرافت برخورد شود و به ما گفته شد که مجموعهای بسته خواهد بود و گرمترین روز تصویربرداری خواهد بود. معلوم شد هوا یخ زده بود و همه آنجا هستند. در واقع در اولین لباس پوشیدن ما، آنها فقط یک جوراب و یک جوراب زیر را نگه میدارند تا همه چیز را سر جای خود نگه دارند و ما مانند 'اینجا لباس شماست.' و من می گفتم، 'بیایید این کار را انجام دهیم.' بالاخره باید انجامش بدیم و من فقط رخت زدایی کردم. فکر نمیکنم مغرور بودم، اما باید نقشی را بازی میکردم که با آن خوب باشم.»
با 21 و بیشتر،سارا رایت بالاخره نقشی دلپذیرتر و نقشی که به او اجازه میدهد کارهای کمدی خود را نشان دهد، مییابد. یک زنگ مرده برای نیکول اگرت جوان، من رایت را - که از قضا نقش شخصیتی به نام 'نیکول' را بازی میکند - با نقشهای اپیزودیک تلویزیونی کوچک و حتی برخی نقشهای کوچک سینمایی را برای تقریباً 20 سال تماشا کردهام. بامزه ای که در گذشته توجه فرد را به خود جلب کرده بود، با افزایش سن به یک جذابیت جذاب تبدیل شده است. اما کلید رایت، همانطور که در 21 و OVER می بینیم، این استهوش و مرده کمی کنایه آمیز که او به اجرا می آورد. نیکول را بهعنوان یک روحیه کاملا آزاد توصیف میکند و کسی که میخواهد اوقات خوبی را سپری کند و بسیار باز است... او با این بچهها آشنا میشود و به این عشق جدید باز میشود... احساس میکردم که وقتی دبیرستان را تمام کردم و شروع کردم به این بودم. سفر کنم و راه خودم را پیدا کنم.»، رایت معتقد است: «این باعث شد احساس کنم که با او ارتباط زیادی دارم.» اگرچه من معتقدم که او کم استفاده شده است،رایت کاملاً متناسب با دختر کالج آگاه، آکادمیک، دوستانه و همچنان سرگرم کننده است.. تشویق کننده ای که خودش را پیدا کرد.
و سپس جف چانگ از جاستین چون، پسر تولد 21 ساله.چون در 2/3 فیلم عیاشی مستانه خالص استنه به الاغ برهنه اما برای یک خرس عروسکی که به آلت تناسلی خود چسبیده است. بله درست خواندید و از آنجایی که این یک تصویر برجسته در فیلم است، مجبور شدم از او در مورد چسباندن خرس بپرسم. «آنها چند مورد متفاوت داشتند. میدانید بند سوتینها چگونه دارای این ماده هستند که ظاهری برهنه دارند؟ یه همچین چیزی داشتیم ما یک لباس زیر و یک کیسه بند کشی داشتیم. بند کشی کیسه مثل لعنت درد می کند، زیرا اگر در حال دویدن هستید، از بین می رود، بنابراین باید آن را خیلی محکم ببندید. بعد از یک ساعت توپ هایم مثل یک مادر لعنتی درد می کند. من باید آن را در حمام شل کنم و استراحت کنم. این یکی واقعی ترین به نظر می رسید اما بیشترین درد را داشت.» اما چون در روحیه یک بازیگر واقعی، با افتخار میگوید: «برای بازی کردن باید پول پرداخت کنی!»
انگار خرسی که محکم به آلت تناسلی او بسته شده کافی نیست،چون در کمدی فیزیکی فیلم نیز شجاعانه تحمل کرد. با همه چیز، از هل دادن به شیشه جلوی خودروی هوشمند، پرت شدن از پشت بام ساختمان، دویدن، افتادن و البته سوار شدن بر یک گاو نر مکانیکی «مست» و استفراغ در اواسط رانندگی،چون مانند یک بدلکار کهنه کار همه چیز را اداره می کردو بازیگر و در حالی که او بی شرمانه اعتراف می کند که در حالی که او را در اطراف همه چیز «آسیب می بینند»، بزرگترین ناراحتی زمانی ایجاد می شود که «از حال رفته» و توسط تلر و آستین کشیده/کشیده شود. «حمل شدن از همه دردناکتر بود، زیرا باید وزن مرده داشته باشید. بازوی شما شروع به کشش می کند و به شدت درد می کند.'
نوشته شده توسط آن مردان 'جوان' وقیح پشت سرخماریفیلم ها و دیگران،جان لوکاس و اسکات مور نیز اولین کارگردانی خود را با فیلم 21 AND OVER انجام می دهند. با فیلمهای قبلیشان که بر اساس شخصیتهایی در اواسط دهه 20 و 30 زندگیشان ساخته شده بود، شمارهگیری سالها به 21 یکی از اولین موانع باگ برای این زوج بود. به گفته لوکاس، 'از جای دلتنگی می نویسیم. نمیدانم این اتفاق میافتد یا نه، اما به همین دلیل است که فکر میکنم این فیلمها فقط مخاطب 17 ساله را تحت تأثیر قرار نمیدهند. این به این دلیل است که همه آن خاطره دوست داشتنی جوان بودن و گنگ بودن و انتخاب های بسیار بد را دارند و روز بعد به آن می خندند.' مور این احساسات را تکرار می کند و خاطرنشان می کند: «ما اغلب در مورد خاطرات خوش می نویسیم. ما هر دو تجربه بسیار جالبی از دانشگاه داشتیم. من فکر میکنم بسیاری از فیلمهای ما زندگیای هستند که آرزو میکنیم داشته باشیم و آنطور که تصور میکنیم. داستانهای نوشیدن ما نیز بسیار کسلکننده هستند، اما وقتی آن داستان را ادامه میدهید، داستان خندهدارتر و بزرگتر میشود. این فقط تصور کردن خودتان است که دوباره در آن دنیا هستید.'
اما برای فیلمی مانند 21 و بیشتر، چه کاری انجام می دهید تا رفتار مناسب سن شخصیت هایتان را تضمین کنید؟ برای لوکاس، پاسخ آسان است. شما بازیگران جوان را استخدام می کنید. ما چیزهایی نوشتیم و بعد گفتیم: 'آیا این به نظر می رسد که پیرمردها آن را می نویسند؟' و [بازیگران] همه چیز را درست می کنند. آنها وارد میشدند و ما میگفتیم، «آنطور که به طور طبیعی میگویید بگویید» که ما همیشه روی هر کاری که روی آن کار کردهایم انجام دادهایم. وقتی بازیگری فقط آن را میگوید، همیشه بهتر به نظر میرسد، در مقابل بازیگرانی که سعی میکنند به خط خود ضربه بزنند و خط خود را انجام دهند.'
در حالی که بسیاری ممکن است برخی از عناصر کلیشهای شخصیت، قومیت، پسران فرت و زندگی دانشگاهی را «کلاه قدیمی» یا حتی «توهین آمیز» بدانند،این ترکیبی از کلیشه ها که ابزارهای طرح داستانی را برای حرکت فیلم در امتداد ایجاد می کند. هر کدام زمینه را برای سرگرمی و شوخی و شیطنت های احمقانه آماده می کنند، اما با اغراق آشکاری که در هر کدام به وجود می آید، اظهاراتی ضمنی می کند. من واقعاً از آن جنبه از ساختار خلاق قدردانی می کنم. آستین به ویژه در مورد تقسیم زمان برای هر بازیگر متفکر است. «همه ما فرصتی برای خنده دار بودن داریم. به خصوص [سارا رایت].'
جای تعجب است که وجود داردداستان واقعی، با یک پیام اخلاقی و پیام. این می توانست فقط یک «فیلم کگر» باشد، اما اینطور نیست. یک داستان توسعه یافته وجود دارد. شخصیت های اصلی طنین انداز، باورپذیر و محکم هستند. داستان موقعیتها، پیامدها، دوراهیهای اخلاقی، گذر از دوراهیهای نوجوان به بزرگسال با آزمایشها و مصیبتهای صمیمیترین دوستان را در دل همه چیز دارد. اگر نگاه کنید و گوش کنید، متوجه می شوید که هر یک از ما در مقطعی از زندگی خود با همین معضلات مواجه شده ایم. و بله، نادرستی سیاسی و جنسیتی مطلق وجود دارد، اما این بخشی از طبیعت این جانور است.
وقتی صحبت از کارگردانی مشترک آنها به میان میآید، آستین این را مفید میداند که لوکاس و مور نیز نویسندگان آنها هستند، زیرا «همه اینها مستقیماً از یک کشتی میآیند. این واقعاً به عنوان یک بازیگر عالی است که این انبوه دانش را از دو صدا بدست آوریم.'
اگرچه در ظاهر ممکن است اینطور به نظر نرسد، هر زمان که فیلمی مانند 21 و OVER داشته باشیدبا این سبک و وسعت 'ضعف' و 'عمل'، ایمنی یک نگرانی است، و با دلیل خوب. طلسم کالج، گاومیش/گاومیش کوهان دار بزرگ، به خصوص که آنها تصمیم گرفتند با یک بوفالو واقعی کار کنند و در عین حال یک 'استافالو' را به عنوان بدلکار او داشتند. کاملاً شایان ستایش ترین چیز روی پرده، بوفالو نیز مورد علاقه بازیگران بود. رایت که توسط رایت به عنوان «آموزش دیده و واقعاً باهوش» توصیف شده است، هیجان آستین از این واقعیت ناشی می شود که «آنها به من اجازه دادند او را نوازش کنم. دعوای او اینگونه بود که «او واقعاً دوستانه است.با این حال به شاخ او دست نزنید!!!آنها می گویند که آموزش دیده اند و شما می خواهید این را باور کنید، اما وقتی یک آتش سوزی بزرگ وجود دارد و 700 نفر دیگر فریاد می زنند و شما یک حیوان زنده دارید که قرار است در قفس باشد، خوب...
اما مایلز تلر صدمه دید. همانطور که آستین به آن میگوید، «قرار بود من با یک گاری گلف سرعت بگیرم و مایلز روی آن بپرد. با توجه به اینکه وسایل اضافی تا حدودی در جای خود قرار نداشتند و برخی از وسایل در اطراف پراکنده بودند، مجبور شدم به سرعت منحرف شوم در حالی که مایلز در حال سوار شدن به گاری گلف بود. من فکر کردم او آنجاست -اوفکر کرد او آنجاست به معنای واقعی کلمه او را زیر اتوبوس انداختم و از روی پایش دویدم. او سرباز زد و بقیه عکسبرداری را با عصا تمام کرد - مقداری خاک روی آن قرار داد. خنده دار است - ما آن سکانس را سه بار انجام دادیم و سکانسی که برای 'ایمنی' انجام دادیم [شات اضافی] در نهایت نشد.' اولین واکنش لوکاس به مصدومیت این بود: «کمی خاک بریز. ما باید تمام شب تیراندازی کنیم.' سپس تهیهکننده خط شما پیش شما میآید و او میگوید: «ما واقعاً نمیتوانیم این را بگوییم. باید ببریمش بیمارستان.' . . [مایلز تلر] یک سرباز بود، زیرا اساساً در تمام هفته آخر تیراندازی پای او شکسته بود. و چند مکان وجود دارد که من هنوز به آنها توجه می کنم. هیچ کس دیگری متوجه نمی شود زیرا ما به خوبی اطراف آن را برش داده ایم. . ما خوش شانسیم که فقط پایمان شکسته است. البته تلر به شوخی مطمئن می شود که به همه اطلاع می دهد، 'هنوز خوب نشده است.'
فراتر از هر گونه نادرستی اجتماعی درک شده، برخی از جنبه های فیلم وجود دارد که تا حدی به دلیل سرعت در تدوین و خستگی مکرر است، از جمله «برج قدرت» و تعداد میله هایی که جف چانگ می زند – نه تنها حماقت، بلکه به طرز مضحکی. تماشای آن غیرممکن و خسته کننده است به همین ترتیب، سینه های برهنه در مهمانی ها بیهوده به نظر می رسید.
مسلماً، در حالی که بسیاری ممکن است طنزی را که من در این موقعیت می بینم نبینند، اگر به فیلم در چارچوب هدف آن نگاه کنید - جوانی، دانشگاه، مبارزه با شیاطین درونی در 21 سالگی و نفرت از کاری که والدینتان می خواهند انجام دهید اما انجام می دهید. از روی ترس و تعهد و البته راه صخره ای دوستی21 AND OVER بلیط شما برای سرگرمی است.
بوفالوها، توپ ها و خرس ها، اوه من! بهترین ها، مشروب و گاو نر، اوه من!
نویسنده و کارگردان: جان لوکاس و اسکات مور
بازیگران: مایلز تلر، اسکایلار آستین، سارا رایت و جاستین چون
در اینجا شما بررسی هایی در مورد نسخه های اخیر ، مصاحبه ها ، اخبار مربوط به نسخه های آینده و جشنواره ها و موارد دیگر پیدا خواهید کردادامه مطلب
اگر به دنبال یک خنده خوب هستید یا می خواهید به دنیای تاریخ سینما فرو رود ، این مکانی برای شماستتماس با ما