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Inspiriert von persönlichen Erfahrungen mit einem geliebten Menschen gehen die Drehbuchpartner Inon und Natalie Shampanier, die Ehefrau und Ehefrau sind, unkompliziert und einfühlsam mit ihrer Geschichte über die Verfolgungswahnstörung einer Frau um, oder was manchmal als Paranoia bezeichnet wird. Paper Spiders ist ein Nachrichtenfilm, der jedoch mit willkommenem Humor gespickt ist. Seine exzellente Besetzung wird von der zuverlässig überzeugenden Lili Taylor als betroffene Frau, gequält und quälend, und Stefania LaVie Owen als ihrer klugen und sensiblen Tochter angeführt.
Der Film befasst sich mit der Beseitigung der Scham, die mit psychischen Erkrankungen verbunden ist, sowie mit der fehlgeleiteten Vorstellung, dass Betroffene eher ein “Persönlichkeitsproblem” als eine Krankheit haben. Paper Spiders entfaltet sich größtenteils mit den Augen der jüngeren Frau und ist besonders an den Folgen für diejenigen interessiert, die der kranken Person nahe stehen. Diese Reibung wird durch den Konflikt zwischen Owens frustriertem Pragmatismus und Taylors zunehmend ungehemmter Wildheit zum Leben erweckt.
Inon Shampaniers Regie passt zu dem schnörkellosen Material mit seiner jungen Erwachsenenperspektive und der einfachen Vorstadt-Einstellung von Syrakus (obwohl es eine weniger liedgetriebene Montage-Sequenz hätte verwenden können). Er und der Kameramann Zach Kuperstein bleiben ihren Charakteren nahe und setzen mit zwei wesentlichen Ausnahmen nur wenige visuelle Schnörkel ein. Eine ist eine treffende Annäherung an die ersten Erfahrungen eines Teenagers mit Alkohol- und Topfübergenuss. Das andere ist das Bildpaar, das die Geschichte bucht: Reimbilder über Kopf, die den Fortschritt von einer vagen Dunkelheit zu einer gebildeten und ermutigenden, wenn auch kaum rosafarbenen Offenheit zusammenfassen.
Zu Beginn des Films ist die verwitwete Dawn (Taylor) eine ewige Sorge, deren Hypervigilanz möglicherweise auf die Angst vor dem bevorstehenden Leernest-Syndrom zurückzuführen ist. Auf einer USC-Tour, bei der ihre 17-jährige Tochter Melanie (Owen aus der kürzlich abgesagten Netflix-Serie Messiah ) hofft, sich als Studentin einzuschreiben, sieht Dawn jede mögliche Katastrophe voraus.
In der emotionalen Abkürzung ihrer Scherze auf dem Überlandflug nach Hause zeigt sich die Nähe zwischen Mutter und Tochter. Doch als Dawn in ihr komfortables Zuhause zurückkehrt, hat sie einen Run-In mit ihrem neuen Nachbarn, der sich schnell in eine Obsession verwandelt, und Melanie betrachtet Mamas skurriles Verhalten aus einer neuen Perspektive: Alarm. Sicher, dass der (unsichtbare) Nachbar versucht, in ihr Haus einzubrechen, meldet Dawn ihn der Polizei, erhält eine einstweilige Verfügung gegen den “Psychopathen” und versucht, die Hilfe des langmütigen Anwalts (David Rasche) in Anspruch zu nehmen, für den sie funktioniert.
Die stille Verzweiflung von Rasches Charakter deutet darauf hin, dass Dawns Abwärtsspirale andauert und nicht der plötzliche Abstieg, den Melanie für ihn hält. Aber selbst mit einem geplanten Abschluss und einem neuen, komplizierten Liebesinteresse (Ian Nelson) in ihrem Leben kann die fleißige Salutatorin die sich vermehrenden roten Fahnen an der Heimatfront nicht ignorieren. Ihr erster Schritt besteht darin, den Rat des wohlmeinenden, aber schlecht ausgestatteten Schulberaters (Michael Cyril Creighton) einzuholen. Wäre die Unbeholfenheit seiner roten Antworten noch weiter gefasst worden, hätte sein Austausch mit Melanie den Film kalt gehalten, aber Creighton findet das richtige Gleichgewicht zwischen Aufrichtigkeit und Unfähigkeit, die Aspekte der Informationsbereitstellung seiner Szenen zu verbessern.
Ein weiterer willkommener Hauch von Humor kommt mit dem Kontrast zwischen zwei widerstrebenden ersten Dates. Am selben Abend, an dem der BMW-reiche reiche Daniel (Nelson) die skeptische Melanie in den schicksten Laden der Stadt bringt, geht Dawn mit dem geschiedenen Arbeiter Howard (Tom Papa) in ein Restaurant der Casual-Dining-Kette. Die letztere Verbindung, die durch das Online-Dating-Profil hergestellt wird, das Melanie für sie erstellt hat, ist ein naiv hoffnungsvoller Versuch, Dawns Fixierung auf ihren Nachbarn durch ein soziales Leben zu ersetzen.
Unter den Erwachsenen und im YA-Seifen-Aspekt der Geschichte – an der Melanies angeblich promiskuitive beste Freundin (Peyton List) beteiligt ist – sind alle Charaktere widersprüchlicher, als sie auf den ersten Blick scheinen. Das Drehbuch und Nelsons Performance finden Nuancen, die über die Klischees von Bad-Boy hinausgehen. Max Casella liefert schief und Kleinstadt-Prahlerei als Privatdetektivin, die von Dawn angeheuert wurde, um ihre ständig wachsende Verschwörungstheorie zu beweisen, eine Figur, die sich unerwartet als eine bedürftige Freundin von Melanie herausstellt und praktische Hilfe und hart erkämpfte Worte bietet Rat.
In Dawns Wut und in den wortlosen Aufmerksamkeitsverschiebungen, die über ihr Gesicht spielen, macht Taylor ihre wachsende Not voll spürbar. Owen begegnet dieser inneren Intensität mit offenem Ernst und macht Melanies Dilemma umso bewegender – die Verantwortung, die sie tragen muss, und die bedeutsamen Entscheidungen, die sie in einem so jungen Alter treffen muss. Paper Spiders schlägt nicht vor, dass es eine leichte Aufgabe ist, jemandem mit Dawns Zustand zu helfen, und die Hoffnung und das Verständnis, die sie bietet, sind nicht einfach.
Veranstaltungsort: Tänze mit Filmen
Produktionsfirmen: Cranium Entertainment, Idiot Savant Pictures
Darsteller: Lilli Taylor, Stefania LaVie Owen, Peyton List, Ian Nelson, David Rasche, Max Casella, Michael Cyril Creighton, Tom Papa, Jennifer Cody, Deanna McKinney, Hunter Foster , Susannah Berryman
Regie: Inon Shampanier
Drehbuchautoren: Natalie Shampanier, Inon Shampanier
Produzenten: Ash Christian, Anne Clements
Ausführender Produzent: Barry Shy
Regisseur der Fotografie: Zach Kuperstein
Produktionsdesigner: Bryan Wolcik
Kostümdesigner: Gina Ruiz
Herausgeber: Joe Murphy
Musik: Ariel Blumenthal
Casting-Direktor: Henry Russell Bergstein
Vertrieb: Cercamon
110 Minuten