Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02665.jsonl.gz/46

Autorius: debbie lynn elias
Jau seniai esu Kevino Smitho filmų kūrimo etikos gerbėjas; nors ir ne visada kai kurių jo filmų gerbėjas. Jis paėmė jautį už ragų – šiuo atveju vėpą už ilčių – ir nekreipė dėmesio į piktadarius, daryti tai, ką nori – kurti filmus. Nebrangūs ir ekonomiški pagal filmų kūrimo standartus, Smitho filmai yra istorijos, kurias jis nori papasakoti ir pasakojamos taip, kaip nori. Dėl to jis ir jo darbai sukūrė pagrindinį sekimą, kuris garantuoja, kad investiciniai pinigai susigrąžinti atidarymo savaitgalį. Tačiau dėl savo etikos, stiliaus, istorijų, aistros ir nepajudinamos pozicijos, kai reikia sukurti savo viziją nesikišant studijoms, investuotojams ir platintojams, prieš keletą metų po „Red State“ jis paskelbė, kad baigė. filmų kūrimą ir pasuko į podcast'ą. Mūsų visų laimei, kūrybiškumas (ir jo žmona) jį nugalėjo, o jo filmų kūrimo bandomoji lemputė buvo perteikta labai keista idėja, kilusia iš apgaulingos reklamos internete. Ta ugnis dega ryškiau nei bet kada su TUSK. Susimąstyti skatinantis, subtekstinis filosofinis komentaras apie žmoniją ir žmogų, kurio emocinis ir vizualinis gylis yra neabejotinai geriausias Smitho karjeros darbas, TUSK yra ir nepaprastai trikdantis, ir nerimą keliantis puikus.
Wallace'as yra toks žmogus, kurio mėgsti nekęsti. Arogantiškas asilas, kurio nemalonų požiūrį skatina jo paties užkluptas gyvenimo nelaimės, Wallace'as yra pusė podcast'o „Not See Party“ komandos; kitas yra Teddy Craftas, kuris taip pat yra geriausias ir vienintelis Wallace'o draugas. Teddy yra kaip tik tai, ką rodo jo vardas – švelnus vaikinas su tikra šypsena, nuoširdžiai juokiantis ir išdykęs; ir jis yra ištikimas klaidai. Nesuinteresuoto ir pasinėrusio į save, Wallace'o santykiai su mergina Ally geriausiu atveju yra silpni, ypač kai jo „pokštai“ žvelgia į ją.
Kartu su podcast'u „Not See Party“ tapo interneto sensacija su vaizdo įrašu „Kill Bill Kid“. Jaunas kanadietis, turintis maniją kardams ir Tarantino, įrašydamas savo paties Umos Thurman imitaciją, „Kill Bill Kid“ nupjauna sau koją netinkamai padėtu kardo ašmeniu. Rezultatas – linksmas viruso pojūtis. Norėdamas ir toliau didinti savo laidos reitingus, Wallace'as planuoja skristi į Kanadą ir asmeniškai susitikti su Kill Bill Kid. Meškiukas, bijodamas skristi, liks namuose.
Atvykęs į Kanadą Wallace'as sužino, kad „Nužudyk Bilą vaiką“ mirė dėl dar vienos įspūdingos traumos. Pasipiktinęs berniuko įžūlumu mirti prieš jų pokalbį, Wallace'as nusprendžia rasti ką nors kita, kad kelionė būtų verta. Būdamas vietinio baro vonioje (taip, virš pisuaro – tai juk Kevino Smitho filmas!), Wallace'as pamato reklaminį skelbimą, kuriame „siūloma nemokama nakvynė senyvo amžiaus vyro namuose su jūreivystės istorijomis“. Pamatęs patirties potencialą, Wallace'as nedelsdamas paskambina vyrui ir išvyksta į pokalbį.
Pippy Hill yra niekas, jei ne nuošalus gotikinis dvaras. Istorijos ir turtų, paslapčių ir intrigų turtingumu ir baime kvepiantis Wallace'as dar labiau suintrigavo, kai sutinka neįgaliojo vežimėlyje sėdintį Hovardą Howe'ą. Keistas, bet iškilus senas džentelmenas, Howe'o manieros yra nepriekaištingos, jo istorijos užburiančios, literatūriniai monologai, pasakojantys apie išsilavinimą ir romantišką gyvenimą, ypač kai jis pasiekia pono Tusko istoriją. Kai 1959 m. pasiklydo jūroje, Howe'ą išgelbėjo vėplys, kurį jis pavadino ponu Tusku. Keletą metų su P. Tusku užstrigę ant uolos, jiedu tapo geriausiais draugais ir neišskiriami, kol Howe'as buvo išgelbėtas. Miela istorija.
Gurkšnodamas specialią arbatą iš porceliano arbatos puodelio (su rausvai pailgintu, atminkite) ir toks užburtas, kaip vaikas, begalę kartų skaitantis savo mėgstamą pasaką prieš miegą, netrunka Wallace'as užmigti arba apalpti. , priklausomai nuo atvejo. Pabudęs jis pamato, kad jau yra ne šiltame, jaukiame salone, o šaltame Deko plytelėmis išklotame atriumoje, dabar jis sėdi invalido vežimėlyje su antklode ant kelių. Prisijungęs prie jo Howe'as paaiškina, kad voras įkando jam kulkšnį ir reikėjo iškviesti gydytoją. Kai Wallace'as pakelia antklodę, kad patikrintų savo sužalojimą, jis yra pasibaisėjęs ir suakmenėjęs. Jo kojos nebėra. Kol jis rėkia kraują stingdančiais riksmais prieš varžovą Banshees, Howe ramiai pataria, kad vakarienė bus patiekta nedelsiant 6 valandą.
Supratęs, kad Howe'as yra beprotis, Wallace'as žino, kad jam reikia pagalbos, bet iš ko. Vieninteliai jo draugai arba žmonės, kuriems jis gali paskambinti, yra Ally ir Teddy. Neatsakydamas į jo pašėlusius telefono skambučius, Wallace'as gali tik melstis, kad gautų jo žinutes ir jį išgelbėtų. Tačiau laikrodis tiksi, kai Wallace'as sužino apie galutinę Howe'o viziją – fiziškai paversti Wallace'ą ponu Tusku.
TUSK spindesys kyla ir krinta dėl Michaelo Parkso pasirodymo. Reikalingas žmogus, galintis eiti ta riba tarp sveiko proto ir beprotybės, manieringo švelnumo ir beprotybės bei pateikti ilgus literatūrinius monologus su istorija, citatomis ir nuorodomis, atsižvelgiant į tai, kad Peterio O'Toole'o nebėra tarp mūsų, Michaelas Parksas yra akivaizdus įpėdinis. . Visiškai atsidėkodamas Parksui, Smithas susijaudinęs pažymi: „Žinai, Michaelas įkvėpė jam absoliučios gyvybės ir Michaelo pasirodymo iki paskutinio. Parkai žavi. Vykstant siužetui (kurio neatskleisiu), Howe'e ir istorijoje jaučiatės labiau sužavėti, nes intrigą ir paslaptį kursto skanus šizofreniškas ir sociopatinis spektaklis. Šekspyras iki širdies gelmių, Parksas įsigilina ir eina toliau.
Pasak Smitho, TUSK gyvena dėl Michaelo Parkso. Jausmasi blogai, kad jis „neatkreipė [Parkso] dėmesio į Red State, nes [Smithas] buvo per daug užsiėmęs, kad atkreiptų dėmesį į save, tik kurdamas baisią istoriją, kad galėtų parduoti filmą neparduodamas rinkodaros ir kitų dalykų. . .Visada jaučiau, kad jį apgavo, žmogau, lyg nusipelnė daugiau dėmesio. . . [Jei galiu apšviesti Parksą, tai būtų priežastis grįžti ir tai padaryti, ir tai mane sužavėtų.
Kalbant apie Wallace'ą, Justinas Longas gali būti netikėtas aktorių atranka – kol pamatysite jo pasirodymą. Jis suteikia didžiulį žmogiškumą, apgailestavimą ir atgailą į nejautrų protingo asilo Wallace'o bejausmį aroganciją. Pasitempęs kaip aktorius, tai ne tik pirmas kartas, kai matome „Long not be“ „Mr. Gražu“ arba „Mr. Patinka“, tačiau didžiąją savo vaidmens dalį jis turėjo atlikti be judesių ar balso, priverstas pasikliauti akimis ir garsiais laukinių riksmų ir šauksmų tembrais; ar tai būtų paralyžiuotas invalido vežimėlyje, seilėdamas ir apsvaigęs nuo narkotikų, ar įvairiuose Odobenus rosmarus transformacijos etapuose. Iššūkis bet kuriam aktoriui, Long daugiau nei įrodo jo stiprumą.
Kaip ir Parkso atveju, Smithas yra nuolankus ir nuoširdus, kai kalba apie Long ir TUSK. „Justinas padėjo man suformuoti tai, kuo tapo Wallace“. Vadinant Longą „mano slaptuoju ginklu“, Smitho atrankos pasirinkimo raktas buvo toks: „Su Justinu ne tik susirinksi atlikėją, bet ir rašytoją. . .Jūs gaunate ką nors, kas rašo ant kojų, kuris kuria jūsų filmą, o tada ****ingas kuria kitus šešis filmus, kurie įsilieja į jūsų filmą, nes jis toks greitas ir žavus. . .Džastinas darys tai, ką Džastinas moka geriausiai. Be to, jis darys tai, ko niekada anksčiau nedarė, ty ištrauks iš savo virpėjimo vienintelę keiksmažodžių rodyklę, kurią jis žino, kad kiekvieną kartą gali pataikyti į jaučio akis – kalbėdamas.
Nors atrodo, kad Haley Joel Osment kurį laiką buvo dingęs iš nuotraukos, jis buvo ne kas kita, o savo metus užpildė koledže, balso darbu ir mažesniais interneto serialais. Tačiau kartu su TUSK jis sugrįžo kaip Teddy Craft. Linksmas ir linksmas, Osmentas gali šiek tiek pajudinti Teddy ir parodyti šio „šeštojo pojūčio“ nuoširdumo, kurį taip gerai prisimename. Žinoma, tikrasis „TUSK“ žaidėjas yra Genesis Rodriguezas. Kaip Ally, ji gali šaudyti iš ginklų ir spardyti duris. Tačiau ji taip pat demonstruoja augimą kaip aktorė, pasižyminti emocijų lygiu ir stiliumi, o tai iškeliama į pirmą vietą miegamojo scenoje, kuri veda į didelę istoriją. Ašaros, akys, jūs manote, kad ji ruošiasi muilo operos atrankai, kuri yra tarsi Smitho komedijos stovykla.
Kadangi katė ištraukta iš maišo, nepakenks paminėti pripažintą Guy Lapointe'ą, dar žinomą kaip Johnny Depp. Taip, naudodamas veikėjo vardą kaip kredito slapyvardį, Deppas pasirodo kaip buvęs Kanados detektyvas Lapointe. Gana akivaizdu, kad Deppas bando suderinti Peterio Falko „Columbo“ ir Rocko Hudsono „Mac McMillan“, bet tai tiesiog neveikia. Personažas krenta, jaučiasi neįkvėptas, nuobodus. Neilgai trukus pasieksite mantrą „jau eik prie reikalo“. Nors personažas istorijai būtinas, charakterio sukūrimo ir atlikimo būdas sumenkina visą filmą.
Praeityje sutikęs Keviną Smithą, išgirdęs jį aistringai skaitė pranešimus ir pagrindinius pranešimus kasmetiniame Nacionalinės transliuotojų asociacijos suvažiavime ir žavėjausi jo aistra bei veiksmingumu kuriant filmus, visada jaučiau, kad jis keičia save, kad galėtų pasakyti daugiau, pasinerti giliau. . Su TUSK jis turi.
Nors pasakojama kaip apie platų komedijos ir siaubo derinį, tai yra pati plačiausia komedija (Guy Lappointe), kuri sumenkina nerimą keliančią nuostabią viso filmo koncepciją ir makabrišką grožį. Visa idėja paversti žmogų vėpliuku, prieštaraujančiam seniai pasiklydusio serijinio žudiko mitologijai, yra fantastiška, nuostabi ir iš tikrųjų gana šauni. Pradedantieji „Not See Party“ podcast'ai puikiai veikia, kad paskatintų pamatines filosofijas ir atsiskleidžiantį psichologinį siaubą. Wallace'o asmenybė ir žiaurumas eteryje yra potekstė, persmelkianti Howe'o pontifikatines mantras apie vyrus prieš gyvūnus ir viso to „žmogiškumą“. Stiprios ideologijos įsilieja į dialogą su diskusijomis ir teiginiais, pavyzdžiui, gebėjimas verkti ir ašaros yra skirtumas tarp žmonių ir gyvūnų; reikia susimąstyti, kas geriau – žmogus ar gyvūnas? Pranešimai ir komentarai yra labai gilūs ir verčiantys susimąstyti.
Vizualiai TUSK gerokai viršija viską, ką matėme iš Smitho praeityje. Turtingas, tekstūruotas. Pasirinkus filmuoti plačiaekranį 2:33 val., Jameso Laxtono kinematografija yra gerai atlikta ir gerai suplanuota – ypač atsižvelgiant į Pippy Hill ir kalėjimo uolų salą dvare. Spalvos, auksiniai atspalviai „svetainėje“ – rausvai raudonmedžio tamsaus medžio sienos, rytietiškas bordo spalvos kilimas – ir spalvų panaudojimas gamybos dizaine prideda akį traukiančios tekstūros ir gilumo kinematografiniam potyriui. Siekdamas, kad filmas būtų labiau „pankrokas, rankoje laikomas“, būtent Laxtonas įtikino Smithą ieškoti kinematografiškesnės patirties. „Jamesas sakė: „Išstumk jį ten“. Mes nuėjome į bėgius dėl viso to. Dėl nuostabios lėlytės rankenos stabilios skardinės buvo visiškai pašalintos. „Kai gausite platų rėmą, staiga atrodo, kad tai darome nuolat. Mes nuolat plūduriuojame pirmyn ir atgal. Ir filmas atrodo stilingai. Nufilmuotam Kramer Hill mieste Šiaurės Karolinoje, Smithui pasisekė apleistame užmiesčio klube, kuris buvo Howe'o dvaras ir Pippy Hill dvaras, ir pakvietė gamybos dizainerį Johną Kretschmerį pakeisti klubo namo prabangą ir sukurti vėplių anklavą. Rezultatas gražus.
Roberto Kurtzmano vėplio efektai / protezai yra labai frankenstoniški, pridedant malonų stuburą šiurpinantį šiurpumą. Tiesiog patikrinkite tuos priekinius plekšnus. Tačiau, kaip jau dariau praeityje, vėl turiu suabejoti, kada protezai, kuriuose naudojami siūlai ir pjūviai, peržengs ankstyvąjį Frankenšteino amžių ir iš tikrųjų atspindės laikui bėgant sugijusias sąaugas, o ne per daug naudojamas vis dar kruvinas, platus. , bjaurūs ir negydomi vaizdai, prie kurių esame įpratę. Poveikis gali būti toks pat bjaurus ir siaubingas.
Christopherio Drake'o balai yra jungiamasis audinys, puikiai sujungiantis žinomų Debussey ir Stepheno Fosterio kompozicijų švelnumą su tradicinės melodijos, tokios kaip „Blow the Man Down“, linksmybė ir nuolatinis Fleetwood Mac „Tusk“ pulsas.
Bendromis visų amatininkų ir amatininkų pastangomis buvo sukurtas filmas, kurio gamybos vertės yra labai išgrynintos, pasitelkiant kūrybiškumą, kuris padidina tonų juostą iki žavingo nepatogumo ir verčiančios susimąstyti temos, išlaikant Kevino Smitho ir Kevino Smitho filmo esmę. „Šis daiktas yra savo laikmečio ir epochos produktas. Tai gimsta iš socialinės žiniasklaidos ir interneto. Tai podcast'ų eros. Jis gimė su podcast'u, tai yra apie podcast'ą, 'Twitter' ar 'GreenLid'.
Nesvarbu, ar Smithas ketino, ar ne, su TUSK jis parašė ir sukūrė tai, kas yra gilu, kupina prasmės ir verčiančių susimąstyti komentarų bei potekstės, sutvirtinti neišdildomais pasirodymais ir vaizdais, kas atlaikys laiko ir ateinančių auditorijos kartų išbandymą. .
Parašė ir režisavo Kevinas Smithas
Vaidina: Justin Long, Michael Parks, Haley Joel Osment, Genesis Rodriguez, Guy Lapointe