Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/04780.jsonl.gz/16

Гурлитт. Собрание Гурлитта. Имя, известное сегодня, пожалуй, даже тем, кто не увлекается искусством. А те, кто с удовольствием иногда заглядывает в музеи, события последних лет, связанные с именем Гурлитта, расценивают как детективные, с удивительным для швейцарского города Берна развитием. В каждой детективной истории есть место и преступлению, и случаю, помогающему его раскрыть.
В Художественном музее Берна проходит выставка, рассказывающая о Хильдебранде Гурлитте и его сыне Корнелиусе, о потерянном и найденном художественном достоянии, об истории Третьего рейха, давшего опальному искусству имя, ставшее нарицательным. «Список Гурлитта. „Дегенеративное искусство“ — конфисковано и продано» — так называется сенсационная выставка.
Случай
Берну выпал счастливый случай: не только первому начать показ художественных работ, до 2013 года считавшихся утерянными, но и владеть этими работами — немецкий коллекционер завещал свое собрание Бернскому художественному музею. Беспрецедентный и бесценный дар. Почему именно этому музею? Никто не может и, скорее всего, уже не сможет дать точного ответа на этот вопрос. Да, странный человек Корнелиус Гурлитт (Cornelius Gurlitt, 1932–2014) бывал в музее. Через Берн тянулись ниточки и устраивались контакты с галереями и аукционами, где Гурлитт продавал работы — это был единственный его доход и средства для более-менее благополучного существования. Известно также, что в детстве он какое-то время провел у своего дяди Вилибальда Гурлитта (Wilibald Gurlitt, 1889–1963) — музыковеда и педагога, преподававшего в 1946–1948 годах в Берне и Базеле. Семья Гурлиттов имела отношение к искусству, музыке, философии. Но к появившемуся недавно на свет собранию Гурлитта отношение имеет другой случай.
Проверка
В сентябре 2010 года на границе при выборочной проверке пассажиров поезда, следовавшего из Цюриха в Мюнхен, у некоего пожилого господина была обнаружена слишком большая сумма наличными. Гурлитт объяснил, что его путешествие в Швейцарию было связано с продажей картины, но налоговая полиция Баварии решила проверить благонадежность своего гражданина. Каково же было удивление представителей власти при обыске квартиры, когда они обнаружили в ней более тысячи листов и более сотни полотен художественных произведений современного искусства, считавшихся утерянными со времен Второй мировой войны: Пабло Пикассо, Анри Матисса, Марка Шагала, Эмиля Нольде, Франца Марка, Макса Бекмана, Пауля Клее, Оскара Кокошки, Эрнста Людвига Кирхнера, Макса Либермана, Альбрехта Дюрера… Расследование того инцидента продолжалось более двух лет, но прокуратура Аугсбурга впервые официально проинформировала средства массовой информации только тогда, когда были обнаружены сокровища в мюнхенской квартире Гурлитта, то есть в начале ноября 2013 года. Спустя некоторое время в Зальцбурге, во втором доме коллекционера, были обнаружена другая часть коллекции — более 200 работ. В феврале 2014 года Корнелиус Гурлитт объяснил, что все это время хранил коллекцию, доставшуюся ему по наследству от его отца Хильдебранда Гурлитта (Hildebrand Gurlitt, 1895–1965), известного немецкого историка искусств и торговца такими произведениями. В первой половине XX века Хильдебранд занимался коллекционированием современного искусства, стал крупным экспертом и посредником при продаже за границу работ, конфискованных из немецких музеев, когда комиссия под руководством немецкого художника Адольфа Циглера (Adolf Ziegler, 1892–1959), президента Имперской (Рейхской) палаты изобразительных искусств, провела «чистку» фондов более ста музеев Германии в 1936 году.
Провенанс
Корнелиус Гурлитт объявил о своей готовности сотрудничать с властями Германии по расследованию происхождения работ в его коллекции, но 6 мая 2014 года он умер в возрасте 81 года. На следующий день стало известно, что Гурлитт завещал все свое собрание Художественному музею Берна. Коллекция не сразу — Ута Вернер (Uta Werner), двоюродная сестра Гурлитта, отказалась признавать правовую действенность завещания, – но перешла во владение музея, вместе с серьезными и не только правовыми вопросами о «чистоте» ее происхождения. Часть картин коллекции может принадлежать к числу конфискованных, в лучшем случае за бесценок купленных у владельцев в период пребывания нацистов в Германии у власти с 1933 по 1945 год. Музей от такого неожиданного подарка опешил, но, подумав, согласился принять ту часть собрания Гурлитта, историю которой можно достоверно установить, и занялся кропотливой работой. К маю 2015 года были найдены потомки владельцев двух работ Матисса и Либермана… Ученые понимают, что провенанс всех работ, иными словами — историю происхождения и владения художественным произведением, вряд ли смогут установить до конца. Но на открывшейся 1 ноября 2017 года выставке в Берне к каждой работе прилагалось описание, как к портрету Мюллера: Портрет Машки Мюллер художника Oтто Мюллера 1925 года (Otto Mueller, Bildnis Maschka Mueller, vor 1925) находится c 2014 года в собрании Художественного музея по завещанию Гурлитта. 16 февраля 1925 года работа поступила в музей Вальрафа-Рихарца в Кёльне из одной берлинской галереи (как попала туда, еще выясняется). В 1937 году Имперской палатой искусств (RMfVP) была изъята как «дегенеративный» экспонат за № 14771. В 1938 году помещена в запасники замка Schloss Sсhönhausen. В 1939 году, 30 июня, появляется в одной из Люцернских галерей и дальше попадает на аукцион, проходящий под названием «Картины и скульптуры современного искусства из немецких музеев». В 1941 году картина возвращается к Хильдебранду Гурлитту. В коллекции Гурлитта портрет не теряется — еще как минимум шесть дат и владельцев установлены точно. Последняя: 6 мая 2014 г., Художественный музей Берна.
Вопросы и ответы
Вот такие истории «жизни» картин удивляют посетителей бернской выставки «Список Гурлитта. „Дегенеративное искусство“ — конфисковано и продано». Но не только. Еще и достаточное количество исторических фотографий, документов и собственно 150 работ, попавших в свое время в категорию «дегенеративных» и осевших в коллекции отца и сына Гурлиттов. Семьдесят лет никто не мог и представить себе возможность когда-то их увидеть.
Концепция выставки продумана. В середине выставочного пространства — информационные стены: тяжелые и темные; перед ними — витрины с документами и фотографиями. Что такое «дегенеративное искусство»? Почему оно не пришлось Третьему рейху? Какую роль играла Швейцария в качестве торгового центра? Кто он, Хильдебранд Гурлитт — приспешник нацистов или спасатель осужденного искусства? Ответы на большую часть вопросов можно получить сразу. Художественные произведения обрамляют всю эту важную для понимания историческую часть. Случайно обнаруженная несколько лет назад — отреставрированная и исследованная часть коллекции Гурлитта: Кирхнер и Либерман, Мунк и Кольвиц, Отто Дикс, Джордж Гросс, Эрих Хеккель…
У каждой работы — своя история, не всегда полная: «Происхождение разъясняется, в настоящее время не считается предметом грабежа» — такие замечания встречаются часто.
Наследие Гурлитта в общей сложности включает в себя 1566 работ. «Немецкий центр по утрате культурных ценностей» и Художественный музей Берна уточняют происхождение 1039 работ, о 112 — мало что пока известно, об остальных — вообще ничего. Шесть работ уже возвращены прежним владельцам. Сколько художественных произведений из собрания Гурлитта останется в бернском музее, сегодня нельзя сказать точно. Нынешняя выставка — это только начало истории. Новой истории.
Выставка «Список Гурлитта. „Дегенеративное искусство“ — конфисковано и продано» проходит до 4 марта 2018 года, Берн, Kunstmuseum Bern, Hodlerstrasse 12, www.kunstmuseumbern.ch
Экспозиция «Список Гурлитта: „Дегенеративное искусство“ нацистская кража искусства и ее последствия» открыта до 11 марта, Museumsmeile Bonn, Friedrich-Ebert-Allee 4, www.bundeskunsthalle.de. После окончания работы выставок швейцарский и немецкий музеи обменяются экспозициями.
Перепечатка текста и фотографий aboutswiss.ch разрешена на условиях размещения ссылки на оригинал материала на нашем сайте.