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Quatre salles du premier étage présentaient les travaux sériels qu’Allan McCollum (1944, Los Angeles) poursuit depuis la fin des années 1970. D’abord engagé dans une critique de la notion d’originalité, cet artiste américain efface les frontières habituelles entre production industrielle, artisanale et artistique. Au singulier, il préfère le multiple ; au geste inspiré, la répétition infinie. Suivant les principes de l’artiste, les Surrogates Paintings, succédanés de tableaux monochromes, étaient présentés en nuage, et les Drawings en rangs serrés, afin que l’attitude du visiteur soit proche de celle du consommateur habitué aux rayons des supermarchés. Dans ces quatre-vingts dessins, produits par les mêmes processus mais dont chacun propose une variante, toute singularité se perd dans l’homogénéité de l’ensemble, tout comme dans les Perpetual Photographs, agrandissements d’œuvres d’art présentes dans les décors de télévision, l’image perd toute lisibilité pour se noyer dans une abstraction de pacotille. Si bien que le travail de McCollum peut être interprété comme une critique générale du mode de production et de réception de l’art.