Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/01400.jsonl.gz/13

Roma filminin icmalı: Qeyri-bərabər bir xərac
Roma filminin icmalı: Alfonso Cuaron, uşaqlıqda onu böyüdən kömək üçün bir xərac olaraq Roma deməkdir. Bununla belə, film son nəticədə onun gözü ilə göründüyü kimi Kleodur.Reytinq:3.5çıxmaq5
Roma filminin heyəti: Yalitza Aparisio, Marina de Tavira, Fernando Qrediaqa, Xorxe Antonio Qerrero, Nensi Qarsiya Qarsia
Roma kinorejissoru: Alfonso Kuaron
Roma filminin reytinqi: 3.5 ulduz
Tanınmış kinorejissor Alfonso Cuaron tərəfindən yazılan, rejissorluğu və çəkilişləri, onun öz uşaqlıq xatirələrindən yaratdığı Roma ailə albomu kimi açılır. Qara və ağ rəngdə çəkilmiş, geniş çərçivələri kiçik nüansları, eləcə də böyük mənzərəni, küçədəki mühüm hadisələri, eləcə də gündəlik həyatın adi şeylərini, böyüklərin böhranını, eləcə də uşaqların döyüşlərini, rəsm çəkmək üçün 1970-ci ilin sonu və 1971-ci ilə girən bir ailənin portreti. O, qaraçıları xüsusi edən portretin mərkəzinə kimi qoyur – ailənin canlı qulluqçusu Kleo, əks halda bu kadrların periferik obrazı olacaq.
Debütant Aparicio özünün qorxaq, ayıq və səssiz hüzurunda Kleonu bu ailənin döyünən ürəyi kimi ortaya çıxarır. Evin dörd uşağını məktəbə oyandırandan, onlara naxışlar oxuyandan, gecələr onları yatızdırıb nağıl danışana qədər, Kleo hər şeyi edir. O, yuyur, yemək bişirir, təmizləyir, gününün böyük bir hissəsini ailənin sevilməyən itini təmizləməyə sərf edir və hətta gecə hamı yuxuya getdiyi zaman işığı söndürmək onun ixtiyarındadır. Onu eyni dərəcədə sevən uşaqların yanında olduğu və ya arxa tərəfdəki pilləkənlə yuxarı qalxdığı istisna olmaqla, onun özünü nəzarətdə saxladığını görə bilərsiniz. Orada şamın işığında elektrik enerjisi boşa getməməlidir, o və ev təsərrüfatının aşpazı uzanır, məşq edir və ən əsası gülürlər - bütün gün çıxardıqları ən yüksək səs.
Mükafat mövsümündə mükafatları və nominasiyaları silən “Roma” filmində problem buradadır. “Gravity to Y Tu Mama Tambien” və “Kişilərin Uşaqları” kimi müxtəlif filmlərin rejissoru olan Cuaron, onu uşaqlıqda böyüdən köməyə hörmət olaraq qaraçıları açıq şəkildə ifadə edir. Bununla belə, film son nəticədə onun gözü ilə göründüyü kimi Kleodur. O, ailəyə xidmət etmək üçün mövcuddur və ondan kənarda onun varlığına yalnız keçərkən istinad edilir. Ailə, əlbəttə ki, onu sevir və o, onlara sadiqdir, lakin rollar aydın şəkildə müəyyən edilmişdir. Ailənin televizora baxdığı və Kleonun xidmət etdiyi, ekranda bir gözü ilə təmizləndiyi bir səhnədən başqa heç nə göstərmir. O da oturduğu an, oğlanlardan biri onu sevərək qucağına alıb, onu məşuqə Sofiya (Tavira) çay gətirməyə yola salır. Səhnə bu qədər təsadüfi olduğu üçün daha qəddardır; Cleonun bunu şikayətsiz qəbul etməsi daha çox narahatedicidir. Film, ata və ananın xırda bir şeyə görə qısqandığı zaman Kleo üçün yalnız bir və ya iki dəfə necə ola biləcəyi barədə dürüstdür.
Şübhəsiz ki, Kleonun öz böhranları, o cümlədən hamiləlik və hökumət anasının kəndlərindəki torpaqlarını ələ keçirdi. Ancaq bu, ailə həyatının dalğalanmasında çətin ki, dalğalanır. Cuaron sonuncunu isə intim, lakin seyrək təfərrüatlarla, xüsusən də evdə olmayan ata (Qrediaqa) kimi adamın portretini qeyd edir. Onun böyük “Qalaksi” markalı avtomobilini dar qarajda nəfis qayğı ilə saxlaması səhnəsi sənət əsəridir. Cuaronun istiqaməti həm Kleonun, həm də onun məşuqəsinin həyatındakı qəddar və komik adamlar üçün heç bir söz olmadan dünyanı danışır.
Nəhayət, bu sevgi və ayrılan kişilərin bağı, Kleonu ailəyə daha əvvəl gələn hər şeydən daha yaxın birləşdirir. Lakin Mexiko şəhərində tələbə iğtişaşları və döyüş repressiyalarının yaşandığı o keşməkeşli vaxtlarda, ona məxsus olmayan uşaqları xilas etmək üçün dənizə girən, nikahdankənar uşaq dünyaya gətirən, nikahdan kənar uşaq dünyaya gətirən, heç vaxt istəməyən kişi ilə qarşılaşmağa çalışan bu qadın. onun və vermək üçün çox sevgisi olan, şübhəsiz ki, daha çox şey söyləyəcək. Roma onun səsi deyil.