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Dieses Projekt war für mich ein ganz besonderes Abenteuer. Ich habe jede Entscheidung bewusst und mit viel Bedacht getroffen. Ich möchte Patrick Peikert, dem Geschäftsführer von Claves Records, für diese Erfahrung danken. Die Möglichkeit, eine Solo-CD aufzunehmen, ist eine unglaubliche Chance, für die ich unendlich dankbar bin.
Das Programm, das ich ausgewählt habe, ist meiner Liebe für das britische Bratschenrepertoire gewidmet. Ich wollte wirklich, dass die CD so kohärent wie möglich klingt, während sie alle verschiedenen emotionalen und klanglichen Bereiche auslotet. Clarke, Britten und Bowen sind drei außergewöhnliche Beispiele dafür.
Die Bratschensonate von Rebecca Clarke wurde 1919 für einen Wettbewerb geschrieben, bei dem sie gemeinsam mit Ernest Bloch den ersten Platz belegte. Bloch wurde schließlich zum Sieger erklärt. Es wird spekuliert, dass der Grund dafür die Ungläubigkeit war, dass eine Frau ein so erstaunliches Musikstück schreiben konnte. Heute betrachten wir ihre Sonate für Bratsche und Klavier natürlich als ein Hauptwerk des Bratschenrepertoires. Sie wurde von weltberühmten, unglaublichen Bratschern aufgenommen und aufgeführt und ist definitiv ein Druck für jeden, der seine Interpretation präsentieren möchte. Das spüre ich natürlich, aber ich freue mich auch, dass ich die Gelegenheit dazu bekommen habe. Ich spiele sie schon seit einigen Jahren, und so ist das Stück mit mir gewachsen und hat sich weiterentwickelt. Es ist zu meiner Lieblingssonate geworden, die ich gerne spiele, und jetzt bin ich froh, dass ich eine verewigte Version davon habe.
The Lachrymae, Reflections on a song by John Dowland wurde 1950 von Britten komponiert. Es ist ein Stück, das ich mir seit vielen Jahren anhöre. Aber ich hätte nie gedacht, dass ich ihm gerecht werden könnte. Es ist außergewöhnlich geschrieben und hat in den 15 Minuten so viel zu sagen!
Ursprünglich war das Stück für William Primrose geschrieben worden. Es ist bekannt, dass der Bratschist dieses Stück nicht ganz verstand oder schätzte, und er wurde mit den Worten zitiert, dass das "Drama und die Fantasie" nicht genug seien.
Es ist in der Tat wichtig festzustellen, dass im 20. Jahrhundert die Bedeutung der Interpretation der verschiedenen Werke exponentiell zugenommen hatte. Vielleicht war Primrose auf der Suche nach einer breiteren Palette, um mit größeren und kühneren Strichen zu malen.
Ich finde, dass dieses Stück die perfekte Leinwand für genau das ist. Jede Variation kann ein eigenes kleines Universum sein. Bei den Proben mit der Pianistin Irene Puccia haben wir vor allem versucht, so viele verschiedene Charaktere wie möglich zu zeigen und dem Stück eine fast poetische, geschichtenartige Qualität zu verleihen.
Das letzte Stück, die Phantasie in F-Dur für Bratsche und Klavier, wurde 1918 von York Bowen geschrieben. Ursprünglich wurde es vom weltberühmten Bratschisten des 20. Jahrhunderts, Lionel Tertis, aufgeführt. Jahrhunderts, Lionel Tertis, aufgeführt. Das Stück wurde, wie fast alle Bratschenstücke Bowens, für Tertis geschrieben und zeigt, was für ein erstaunlicher Virtuose der Künstler in seiner Blütezeit gewesen sein muss. Auch dieses Stück hat eine gewisse Brahms'sche Qualität. Ich habe mit der Pianistin Alla Belova zusammengearbeitet, um einen feurigen und ausdrucksstarken Klang an die Oberfläche zu bringen. So entstand die perfekte Balance zwischen Ruhe und Leidenschaft. Ich schließe mit diesem Stück, weil ich glaube, dass es ein erstaunliches Ende für diese musikalische Geschichte darstellt. Da es fast genau zur gleichen Zeit wie die Bratschensonate von Clarke geschrieben wurde, kann es ähnliche Themen wieder aufgreifen und hoffentlich als Einladung zum Wiederhören dienen.
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
Izabel Markova
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