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Dopo una lunga ed eccezionalmente acclamata serie di festival cinematografici, è finalmente arrivato uno dei film più attesi del 2016. La La Land è un musical meraviglioso, romantico e sfacciatamente sentimentale incentrato su una coppia di sognatori con gli occhi stellati: Mia (Emma Stone) e Sebastian (Ryan Gosling), le cui strade sono quasi destinate ad incrociarsi. Mentre il film attraversa quattro stagioni di Los Angeles, o comunque quelle che passano per stagioni, La La Land rende omaggio all'età d'oro del musical di Hollywood mentre racconta una storia ingannevolmente complicata sulla difficoltà di bilanciare le tue aspirazioni personali con il tuo impegno nei confronti di un'altra persona.
In versione limitata lo scorso fine settimana, La La Land ha ottenuto la migliore media di teatro di apertura del 2016 e ora che sta aprendo ampiamente, il resto del paese può vedere cosa si è perso. Come è andato tutto insieme? Lo scrittore/regista Damien Chazelle e il compositore Justin Hurwitz hanno parlato con spoke tinews sul portare La La Land la musica alla vita.
L'inizio
Molto prima del successo di colpo di frusta ha reso Chazelle e Hurwitz due dei migliori talenti emergenti di Hollywood, hanno iniziato a lavorare al film che alla fine sarebbe diventato La La Terra.
Justin Hurwitz: La conversazione è iniziata nel 2010, credo. Avevamo appena finito di girare un altro film—il primo lungometraggio che avevamo realizzato—chiamato Guy e Madeleine su una panchina del parco . Ed era un musical di canti e balli non dissimile La La Land , nel senso che si trattava di due giovani, due artisti. Ed era una storia d'amore che era anche un musical.
Damien Chazelle: Volevo fare un musical che sposasse i grandi e alti livelli del vecchio musical di Hollywood con uno sguardo realistico, sfumato e moderno alla vita di tutti i giorni, specialmente alle vite dei giovani artisti che cercano di farcela.
YH: All'inizio, penso che Damien abbia parlato [di ambientarlo] sulla costa orientale, e poi abbia rapidamente deciso di metterlo a Los Angeles. Quello è stato l'inizio della conversazione. E abbiamo iniziato a lavorarci a tempo pieno nel 2011.
CC: Abbiamo iniziato a mettere nero su bianco circa sei anni fa. Ci è voluto così tanto tempo per finanziarlo.
La musica
Una volta che Chazelle ha tracciato le basi della storia, lui e Hurwitz hanno iniziato l'intenso lavoro di elaborazione delle canzoni che sarebbero servite come spina dorsale strutturale ed emotiva del film.
CC: Justin ed io condividiamo sensibilità e gusti simili. Ci conosciamo da quando avevamo 18 anni e parliamo davvero la stessa lingua. Alla fine della giornata, avevamo bisogno che questo suonasse senza tempo. Non stavamo cercando di inseguire le mode recenti con questa musica. Sarebbe datato tra due giorni. Ma allo stesso tempo, se stessimo facendo musica puramente da museo—puramente impantanati nel passato—allora il film non avrebbe l'equilibrio tra nostalgia e modernità che volevamo.
YH: Ho passato molto tempo al pianoforte, mandandogli solo dei demo, e lui ha detto 'No, no, no, no, no, no'. E ho continuato ad andare avanti, fino a quando non ho suonato quella melodia per la quale aveva tenuto duro. E ogni volta che arrivo, ogni volta che dice 'Sì, è quello, lo adoro', è molto più memorabile di qualsiasi cosa io abbia fatto fino a quel momento.
CC: È stata una cosa molto personale, quando ho sentito una melodia di cui mi sono innamorato. Mi farebbe venire voglia di battere il piede con gioia, o di piangere, o semplicemente di farmi venire la pelle d'oca. E non si sa mai per certo. Alcune di queste cose sono così difficili da descrivere, ed è così personale, quindi non ho mai saputo con certezza se qualcun altro avrebbe risposto a una melodia a cui ho risposto allo stesso modo.