Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/04201.jsonl.gz/17

Вдохновленный загадочными работами Эдварда Хоппера, немецкий режиссер-классик Вим Вендерс снял короткометражный фильм в трёхмерной графике, приуроченный к открытию ретроспективной выставки работ художника в Музее фонда Бейелер, кантон Базель-городской.
Основное внимание экспозиции «Свежий взгляд на пейзажную живопись» (A Fresh Look at LandscapesВнешняя ссылка) уделено не столь известной стороне творчества Эдварда Хоппера, безусловно, менее гипнотической, нежели его жанровые портреты, проникнутые темой одиночества. Но и эти пейзажи, запечатлевшие золотые поля Америки, красоту ее берегов и дорог, резкий солнечный свет рассветов и закатов, тоже являются ключом к пониманию таинственного внутреннего мира художника.
Изюминкой же выставки является фильм Вима Вендерса «Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере» — он длится 14 минут и демонстрируется в Музее фонда Бейелер в швейцарском городе Риэн (кантон Базель-городской), там, где проходит выставка. Застывшие образы неоконченных историй Эдварда Хоппера оживают в фильме, который стал данью памяти и уважения одному из наиболее значимых американских художников ушедшего столетия.
«Моя цель всегда заключалась в максимально точной передаче самых сокровенных впечатлений о природе», — писал художник в «Записках о живописи» («Notes on Painting») в 1933 году. Эдвард Хоппер (1882-1967) отказался от успешной карьеры графика и иллюстратора, чтобы стать художником, создавшим относительно немного полотен. Кисти его современника Пабло Пикассо (1881-1973) принадлежат почти 2000 картин, тогда как Хоппер является автором менее чем 400 работ.
Хоппер любил писать дома и маяки Новой Англии на северо-восточном побережье США, где он сам и жил. Интересно, что многие из его объектов выглядят несоразмерно, и они все как будто соскальзывают вниз по склону. Куратор выставки Ульф Кюстер (Ulf Küster) метко отметил, что ни на одном из его полотен нет четко прорисованных окон или дверей. С его точки зрения между замкнутой личностью самого Хоппера и массивами леса или густой растительности, которые обычно образуют фон на многих его работах, таких, как «Заправочная станция» или «Утро на мысе Код», есть прямая корреляция.
Жена Хоппера Джозефина НивисонВнешняя ссылка (Josephine Verstille «Jo» Hopper; урожденная Nivison; 1883 — 1968), с которой он познакомился и на которой женился, когда обоим было уже за 40, отзывалась об интровертном характере мужа следующим образом: «Иногда разговаривать с Эдди — всё равно что бросать камень в колодец, с той только разницей, что плеска воды от камня ты так и не услышишь».
Куратор Фонда Бейелер Самуэль Келлер (Samuel Keller), знающий США не понаслышке, считает, что Хоппер в своем творчестве отражает чувство меланхолии, внутренне присущей знаменитой «американской мечте», которая очень важна для понимания национального характера американцев.
«Полагаю, что Хоппер оказал огромное влияние на представление европейцев об Америке, в особенности посредством творчества многих великих режиссеров, которых он вдохновлял напрямую», — подчеркнул С. Келлер порталу SWI swissinfo.ch. Будучи директором ярмарки современного искусства Art Basel, Самуэль Келлер основал филиал Art Basel в Майами, еще до того, как 12 лет назад он возглавил Фонд Бейелера.
Вим Вендерс
Одним из таких режиссеров является Вим Вендерс, которого Фонд Бейелер пригласил принять участие в ретроспективной выставке Эдварда Хоппера. Вильгельм Эрнст «Вим» Вендерс, немецкий кинорежиссер культовых фильмов «Париж, Техас» и «Небо над Берлином», решил использовать полотна, не представленные на вставке (за исключением «Заправочной станции»), в качестве раскадровок для очень личного короткометражного фильма, который он назвал «Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере».
«Я понятия не имел, кто такой Хоппер, пока в начале 1970-х не увидел впервые одну из его работ в Музее Уитни (Whitney Museum of American Art) в Нью-Йорке. Именно тогда я и сделал для себя одно из самых удивительных открытий, связанных с изобразительным искусством», — признается режиссер.
Фильм интегрирован буквально в центр выставки, его показывают в формате бесконечного циклического воспроизведения. Он оживляет застывшие сюжеты полотен Хоппера, не пользуясь диалогами, но опираясь на мощное музыкальное сопровождение, написанное французским композитором Лораном Петиганом (Laurent Petitgand), который раньше уже работал с режиссером.
«Самая большая загадка — как художнику удается заставить нас задуматься о том, что происходит на его картине, что было до, и что будет дальше. Герои его картин словно ждут чего-то», — говорит Вим Вендерс. То же самое он делает и в своем фильме, основанном на сюжетах ряда самых известных полотен Э. Хоппера, добавляя при этом в кадр элементы угрозы и дурных предчувствий.
Так, короткий перерыв на сигарету блондинки в розовом платье на картине «Утреннее солнце» (1952) грубо прерывает её бойфренд. Или это хозяин борделя? Мужчина, сидящий на краю кровати на картине «Экскурсия в философию» (1959), возможно, вкусил радость плотской любви и с нетерпением ждет завтрака. Или он задушил женщину, тело которой лежит рядом на кровати?
«Хорошо, что Хоппер никогда не объяснял своих произведений, — тем самым он предоставляет нашему воображению возможность самому найти концовку написанных им сцен», — с восхищением отмечает В. Вендерс, добавив, что картины Хоппера похожи на фильм, который вот-вот начнется. «Там даже камеру уже развернули под нужным углом!»Image gallery about the work of Edward Hopper and Wim Wenders hommage
Чтобы окунуться в ту Америку, которую воплотил Хоппер, Вим Вендерс еще раз вернулся в город Бьютт (Butte), центр горнодобывающей промышленности штата Монтана, который после закрытия почти всех шахт стал настоящим городом-призраком. Именно там в 2005 году режиссер снял фильм «Входите без стука» с Сэмом Шепардом в главной роли.
Широкие пустые улицы и черные проемы незастекленных окон были уже почти Хоппером в чистом виде, что, по словам режиссера, сильно облегчало работу съемочной группы. Так же по-хопперовски выглядят фигуры молодой женщины в летнем платье и угрожающего вида мужчины со шрамом на лице, молча за ней наблюдающего.
Молодую женщину, изображенную на картине «Летний вечер» (1947) в короткометражке Вендерса сыграла Таллула Джейн Джонс (Tallulah Jones). «Создается впечатление, что картины оживают на ваших глазах», — сказала она SWI swissinfo.ch на открытии выставки, впервые посмотрев фильм.
Она вспоминает, что самой запоминающейся частью поездки в Бьютт были продолжительные разговоры с Вимом Вендерсом о том, что уже произошло на картине Хоппера, или о том, что вот-вот должно произойти в фильме. Музыка при этом выступила в качестве связующего звена между отдельными сценами, как это бывает всегда во всех фильмах Вендерса.
Короткометражка «Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере» была снята в трехмерной графике для демонстрации в музейной обстановке, потому что Вим Вендерс непременно хочет, чтобы зрители прониклись атмосферой его фильма так же, как они проникаются атмосферой картин Хоппера.
«Это всегда очень личное, когда вы стоите перед оригиналом, а не его репликой: мозг воспринимает это по-разному. Я всегда мечтал о том, чтобы этот фильм-инсталляция оказался в центре этой замечательной выставки», — подчеркнул он. Ретроспективная выставка работ Эдварда Хоппера «Свежий взгляд на пейзажную живопись» продлится до 17 мая 2020 года.
Вечерний показ
А 23 марта 2020 года в Фонде Бейелер состоится показ как фильма Вима Вендерса «Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере» («Two or Three Things I Know about Edward Hopper»), так и короткометражного фильма Уэса Андерсона, название которого будет объявлено позднее.
Затем состоится обсуждение с участием двух режиссеров, модератором выступит художественный руководитель Цюрихского кинофестиваля Кристиан Юнген (Christian Jungen).Конец инфобокса
Русскоязычную версию материала подготовил Игорь Петров, swissinfo.ch