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Nachbearbeitung
Richtig mit HDR beschäftigt hat sich Clive Booth jedoch erst im Schneideraum zu Hause in London. „Um die Bearbeitung zu beschleunigen, haben wir über 15 Stunden Bildmaterial von vier Aufnahmetagen in Indien recodiert. Tristram Edwards, der seit zehn Jahren als Redakteur für mich arbeitet, kümmerte sich eine Woche lang um die Auswahl in Adobe Premier, und anschliessend stellten wir einen Rohschnitt zusammen. Nach weiteren zehn Tagen waren wir bei Schnitt 35 angelangt und bereit für das Grading“, erklärt er. „Die Nachbearbeitung haben wir bei Nice Biscuits in London mithilfe von DaVinci Resolve für das Grading durchgeführt.
An dieser Stelle wurde es mit HDR wirklich interessant“, sagt er. „Unser Ziel war es, zwei Versionen des Films zu erstellen: eine in SDR (Standard Dynamic Range) und eine in HDR. Chris Clarke, unser Kameramann, Ollie, unser Kolorist, und ich begannen mit dem Grading in HDR auf dem DP-V2420. Um den typischen Kino-Look zu erzielen, mussten wir die Lichter etwas reduzieren und den Kontrast erhöhen. Anschliessend fügten wir die Aufnahmen von Don McCullin an geeigneten Stellen im Film ein und versahen sie mit einer höheren Farbsättigung, um ihre Bedeutung zu unterstreichen. Er verwendete eine EOS 5D Mark IV mit 14 Bit, sodass seine Bilder auf dem Monitor wirklich hervorstachen.“