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Son arrivée sur la scène internationale s’effectua en 1965, lorsqu’elle dut, en peu de temps, apprendre le rôle titre de Lucrèce Borgia de Donizetti. A la suite de son interprétation à Carnegie Hall à New York, et bien qu’elle soit totalement inconnue, le public New Yorkais lui fit une ovation qui dura plus de vingt minutes. Le New York Herald Tribune écrivit le jour d’après : « aucune campagne de publicité n’aurait pu laisser prévoir l’extraodinaire impact que cette femme « Goya-esque » aurait sur un public déjà gâté par les nombreuses apparitions de la Callas et de Sutherland. Quand Montserrat Caballe débuta son premier air, il y eu un changement perceptible dans l’atomsphère. Plus aucune respiration n’était audible. Les directeurs des grandes compagnies d’opéras et de disques faisaient partie du public et dans la nuit, sa carrière était déjà lancée. Dès lors, ses divers rôles l’ont mené dans les plus grands théâtre et salles du monde : Vienne, Londres, Moscou, New York, et elle a un attachement tout particulier à Paris. Son répertoire est très important – plus de 90 rôles d’opéras – et c’est probablement sans comparaison durant ce siècle. Elle a enregistré plus de 80 titres dont la moitié sont des intégrales d’opéras. Montserrat Caballe a chanté tous les grands rôles du répertoire classique, de Luisa Miller à Salomé, de Pamina à Isolde. Mais elle a été peut-être plus connue et plus admirée pour son interprétation du répertoire bel cantiste : les grandes reines des tragédies de Donizzetti ont trouvé en elle une interprète idéale, capable de transformer une œuvre en y apportant une émotion et un aspect dramatique, au délà de ce que la pluart des coloratures proposent. Dès lors, il n’est pas étonnant qu’elle se soit imposée comme le seul véritable successeur de Maria Callas dans le rôle de Norma, un opéra dans lequel elle dominia toutes les scènes du monde pendant les années 1970. En outre, elle a montré un remarquable enthousiasme pour s’attaquer à des oeuvres oubliées. En cela, elle a continué l’exemple débuté par Maria Callas et Joan Sutherland, mais elle est allée bien au-délà que n’importe qui. Durant les 10 dernières années, à un niveau de sa carrière ou la plupart des sopranos se contentent de diminuer peu à peu leur activité, maintenant uniquement quelques rôles aisés, Montserrat Caballe s’est au contraire investie dans l’exploration d’un répertoire jusqu’à ce jour inconnu tels que Armide de Gluck, les Danaïdes de Salieri, Saffo de Paccini, la Vestale et Agnese di Hohenstaufen de Spontini, Herodiade de Massenet, Medea et Démophon de Cherubini, Ermione et Il Viaggio a Reims de Rossini, Sancia di Castiglia de Donizetti et la Fiamma de Respighi. De plus, elle s’est faite connaître par un public différent et beaucoup plus vaste à travers sa collaboration avec le chanteur Freddie Mercury, sur l’album Barcelona, expérience réussie qui sera étendue pour une nouvelle collaboration avec Vangelis. Montserrat Caballe a reçu de nombreux prix et décorations, parmi lesquels la plus haute distinction du gouvernement espagnol, l’Ordre de Donia Isabel la Catolica. La France l’a aussi honorée en la nommant Commandeur des Arts et Lettres et Ambassadeur Honoraire des Nations Unies. La reconnaissance en tant qu’artiste fut, dans un premier temps, fondée sur ses qualités vocales : en effet, l’une des plus belles et changeantes voix de l’histoire de l’enregistrement, alliée à une technique parfaite. Mais également, son fort charisme et sa chaude personnalités sont parvenus à captiver le public du monde entier. Sa longue carrière et sa riche personnalité font que Montserrat Caballe reste l’incarnation authentique de ce qu’est la vraie DIVA.
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