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सिनेमैटोग्राफर राहेल मॉरिसन लगभग दो दशकों से स्वतंत्र फिल्म निर्माण के सिनेमाई स्पेक्ट्रम में एक दृश्य आवाज रहे हैं। उस समय में, उन्होंने 'फ्रूटवाले स्टेशन' के साथ ज़ल बाटमंगलिज, ब्रैड लियोंग, टिम हेइडेकर और एरिक वेयरहेम, डैनियल बार्नज़, सारा कॉलेंजेलो, और सबसे विशेष रूप से रयान कूगलर जैसे निर्देशकों की कहानी कहने की बनावट को जोड़ा है। उसके पास कहानी के तत्वों की गहरी दृष्टि और समझ है, जो उसे एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में एक उपहारित संपत्ति बनाती है, और वह जानती है कि फिल्म निर्माण टूलबॉक्स में सभी उपकरणों का उचित और विवेकपूर्ण उपयोग कैसे करना है। अपनी नवीनतम फिल्म, मडबाउंड पर निर्देशक डी रीस के साथ काम करते हुए, मॉरिसन को अपनी सभी सिनेमैटोग्राफिक मांसपेशियों को फ्लेक्स करने की आवश्यकता थी क्योंकि उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के दक्षिणी संयुक्त राज्य अमेरिका की टेपेस्ट्रीड और बनावट वाली सुंदरता और क्रूरता को प्रकाश और लेंस के माध्यम से जीवन में लाने में मदद की थी।
माँ प्रकृति के मैले भूरे और हरे रंग से निपटना, एक एविएटर के क्षितिज की ईथर शुद्धता, एक भीड़भाड़ वाली लकड़ी की झोपड़ी की सुनहरी मोमबत्ती की गर्मी, चंद्रमा की कोमलता, अशुभ वर्षा-भारी बादलों का अंधेरा, और सबसे महत्वपूर्ण, जीवन पाया गया किसी व्यक्ति के चेहरे पर या उनके नाखूनों के नीचे की गंदगी में, राहेल मॉरिसन अपने अब तक के सबसे सुंदर और लाक्षणिक काम के साथ पुरस्कार योग्य काम करती है। मडबाउंड के साथ उनका काम इतना मजबूत है कि किसी को भी आश्चर्य नहीं होना चाहिए अगर 'राचेल मॉरिसन' नाम की घोषणा सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित व्यक्ति के रूप में की जाती है।
राहेल मॉरिसन के साथ इस विशेष साक्षात्कार के दौरान, हमने न केवल मडबाउंड के दृश्य निर्माण और फिल्म बनाम डिजिटल लेंसिंग के विचारों के बारे में बात की, बल्कि मदर नेचर द्वारा लगाए गए दायरे में काम करने के बारे में भी बात की। . .
राहेल मॉरिसन
मैंने इतने सालों तक आपके काम की बहुत प्रशंसा की है। आपने 'साउंड ऑफ़ माय वॉइस' पर ज़ल बाटमंगलिज़ और ब्रिट मार्लिंग के साथ जो किया, वह वास्तव में उत्कृष्ट था। और 'छोटी दुर्घटनाएँ।' मुझे लगता है कि यह सबसे खूबसूरत और भावनात्मक रूप से परेशान करने वाली फिल्मों में से एक है।
ओह धन्यवाद। यह मेरे लिए बहुत मायने रखता है। मुझे बहुत खुशी है कि आपने 'लिटिल एक्सीडेंट्स' देखा है क्योंकि यह उनमें से एक था जो मुझे लगता है कि दरारों के माध्यम से गिर गया।
इसने किया, जैसा कि 'केक' ने काफी हद तक किया, लेकिन 'लिटिल एक्सीडेंट्स' जितना नहीं। आपने 'टिम एंड एरिक की बिलियन डॉलर मूवी' भी की। लेकिन फिर 'फ्रूटवाले स्टेशन' पर रयान [कूगलर] के साथ आपकी जोड़ी - और अब मैं यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि आपने 'ब्लैक पैंथर' पर उसके साथ क्या किया है! ये फिल्में कहानी कहने में एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में आपके लिए वास्तव में इस महान प्रगति को दर्शाती हैं। आप लेंसिंग के साथ क्या कर सकते हैं इसकी विविधता आपके पास है। लेकिन मडबाउंड के साथ, यह सब एक साथ आता है और मुझे आपको बताना है, आपने इस फिल्म पर एक जबरदस्त कसरत की है।
ओह धन्यवाद! हाँ, इतना मैंने किया।
यहां आपकी लाइटिंग और लेंसिंग उतनी ही कहानी कह रही है जितनी कि स्क्रिप्ट। यह उत्तम है, और अगर मैं आपके नाम की घोषणा ऑस्कर नामांकन सुबह नामांकन के साथ सुनता हूं तो मुझे कम से कम आश्चर्य नहीं होगा।
बहुत खूब। धन्यवाद। और यहां तक कि इस बिंदु पर पहुंचने के लिए कि कोई कहेगा कि यह मेरे लिए बहुत रोमांचक है।
आप मडबाउंड जैसी फिल्म को कैसे अप्रोच करते हैं? यह पृथ्वी के साथ मनुष्य के संबंध के बारे में बहुत अधिक है, मनुष्य के साथ मनुष्य के संबंध से कहीं अधिक। जैसा कि हम आपके दृश्यों में स्पष्ट रूप से देखते हैं, हमारे पास एक मध्यम वर्ग, उच्च मध्यम वर्ग का परिवार है, जिसके पास पैसा है, जो एक खेत खरीदता है। वे झोपड़ी में रह रहे हैं। फिर हमारे पास खेत में काम करने वाला एक काला परिवार है। वे भी झोपड़ी में रह रहे हैं। लेकिन जब धक्का मारने की बात आती है, तो वे अनिवार्य रूप से समान होते हैं, और जीवन में सब कुछ भूमि के साथ उनके संबंधित संबंधों पर पड़ता है। तो इससे पहले कि आप गरज और बारिश और कीचड़ और बाकी सब चीजों में पड़ें, आप एक दृश्य दृष्टिकोण से इसे कैसे देखते हैं?
मुझे लगता है कि बड़ी चुनौती यह थी कि आप अमेरिकी वास्तविकता के विपरीत अमेरिकी सपने को कैसे चित्रित करते हैं? यह भूमि आदर्श बनाम भूमि है जो निर्दयी नहीं है, लेकिन अदम्य है। इसलिए, हमने यह तय करके शुरुआत की कि हम वाइडस्क्रीन बनना चाहते हैं क्योंकि अलगाव को देखने में सक्षम होना और उनके आसपास की भूमि की तुलना में आदमी कितना छोटा है, यह स्पष्ट पसंद की तरह लग रहा था। और फिर यह सिर्फ इस बारे में बात कर रहा था कि आप उम्मीद को दर्शाने के लिए पर्याप्त सुंदरता के बीच संतुलन कैसे पाते हैं और यह दिखाने के लिए कि कैसे कोई और कुछ और सपना देख सकता है, और फिर इसे धैर्य और गंदगी के साथ तुलना करें और चीजों की वास्तविकता हमेशा वह नहीं होती जो आप उनके होने की उम्मीद है।
इससे पहले कि आप कुछ भी शूट कर सकें, विशेष रूप से इस तरह की फिल्म के साथ, आपको उस दृश्य बनावट को प्राप्त करने के लिए अपने कैमरे और लेंस के साथ बहुत विशिष्ट होना पड़ता है जिसे हम प्रकाश में और फिल्म की स्पर्शनीयता में देखते हैं। आप किस लेंस और कैमरे पर उतरे थे, जिससे आपको वह सीमा मिल जाएगी, जिसकी आपको हर चीज को पकड़ने के लिए जरूरत थी, जिसे आप यहां पर कब्जा करने के लिए गए थे?
तुम बिल्कुल सही हो। 'स्पर्श' शायद मेरे दिमाग में नंबर एक शब्द था क्योंकि मैं चाहता था कि दर्शक कीचड़ को महसूस करने में सक्षम हों। आप कुछ तीन आयामी बनाने की कोशिश कर रहे हैं जो दो आयामों में माना जाता है। इसलिए मेरी स्वाभाविक प्रवृत्ति फिल्म की शूटिंग करना था और मुझे लगता है कि 'डीज़' भी। यहां तक कि युग भी एनालॉग के लिए इतना व्याप्त है। जब मैं 1940 और दक्षिण में सोचता हूं, तो यह 30 के दशक की तरह अधिक महसूस होता है क्योंकि शहरी स्थानों में चीजें उतनी तेजी से आगे नहीं बढ़ी हैं, मैं तुरंत लाइट फोटोग्राफी के लिए जाता हूं। यह इतना अविश्वसनीय अनुरूप है। तो गेट के बाहर यह था 'ठीक है, हमें फिल्म पर शूट करना है' लेकिन वास्तविकता यह है कि बजट सेट हो गया और यह शूटिंग के दिनों या सेल्युलाइड पर आ गया, और हमारे पास उस कहानी को बताने के लिए पर्याप्त शूटिंग के दिन नहीं थे जो हम कोशिश कर रहे थे पहले बताने के लिए।
मैं चाहता था कि ग्रिट विसरल हो और तत्व विसरल हों, और ऐसा महसूस हो कि दर्शक मौसम और कीचड़ का अनुभव कर रहे हैं, जिस तरह से कोई उम्मीद करेगा कि कोई दृश्य या किसी चीज़ में भोजन का स्वाद ले सकता है। मेरे लिए, यह चाहने के साथ शुरू हुआ कि यह अनुरूप हो, और फिर हम वास्तव में एक दृश्य अनाज चाहते थे। और हमने बहुत परीक्षण किए। 16 मिमी, अनाज एकदम सही था, लेकिन परिदृश्य में रिज़ॉल्यूशन टूट गया। मुझे लगता है कि यह 'फ्रूटवाले' के लिए एकदम सही था क्योंकि यह सब इतना छोटा और अंतरंग था। लेकिन इसके साथ, हम इन अंतरंग दृश्यों को स्पष्ट रूप से इन बहुत बड़े, प्रकार के महाकाव्य दृश्यों के विपरीत करना चाहते थे, जिनमें उनके लिए बहुत गुंजाइश थी, और दुर्भाग्य से, 16 व्यापक परिदृश्य सामग्री के लिए काफी पकड़ में नहीं आया।
फिर 35 मिमी के साथ, यह एकदम सही होता, सिवाय इसके कि यह सिर्फ एक बजटीय चीज़ के लिए आया था, और हमें फिल्म की शूटिंग और दो दिनों की शूटिंग के समय को खोने के बीच एक विकल्प दिया गया था। और यह पहले से ही बजट और शेड्यूल के लिए इतना महत्वाकांक्षी था कि हमारे पास दो दिन गंवाना असंभव था। तो फिर यह सब कुछ था कि एनालॉग फील कैसे बनाया जाए। डिजिटल फील को एनालॉग की तरह कैसे बनाया जाए और वास्तव में, मैं एक बोधगम्य अनाज चाहता था, इसलिए हमने सामान्य रूप से उच्च आईएसओ पर कैमरे की रेटिंग करके कुछ इन-कैमरा जोड़ना समाप्त कर दिया, और फिर पोस्ट में और जोड़ दिया।
फिर यह स्पष्ट रूप से प्रकाश की बनावट और इसके विपरीत है। और यह ब्यूटी लाइटिंग नहीं थी। यह सब कुछ आप बस महसूस करना चाहते हैं, लोगों के चेहरों पर गंदगी पढ़ना चाहते हैं। और कोई सौंदर्य श्रृंगार नहीं था। बहुत सारे पात्रों का कोई मेकअप नहीं था, यहाँ तक कि पहले कुछ दिनों में मैं कहता रहा, 'अरे, वे बहुत चमकदार हो रहे हैं' क्योंकि दक्षिण में गर्मियों में यह एक लाख डिग्री था, और मैंने निश्चित रूप से सोचा हम चमक को कुछ कम कर देंगे। और डी [रीस] ने कहा, 'नहीं। अगर ऐसा लगता है तो हमें इसे पढ़ना चाहिए। लोगों को हर समय पसीना बहाना चाहिए। तो हम उसमें झुक गए।
जेसन मिशेल, गैरेट हेडलंड और निर्देशक डी रीस (एल से आर।), मडबाउंड पर पर्दे के पीछे।
मुझे पसीना देखकर बहुत अच्छा लगा क्योंकि ठीक ऐसा ही आप वहां महसूस करते हैं। मैंने ओमाहा, जॉर्जिया में चट्टाहोचे नदी और हन्नाहाटची क्रीक पर समय बिताया है, और यह एक आर्द्रता रक्तबीज है। आप टपक रहे हैं और आप हर समय चमक रहे हैं, और भले ही आप बाहर गंदगी में न हों, हवा में गंदगी है इसलिए यह आपकी त्वचा पर बैठ जाती है। मुझे इस फिल्म में हर किसी पर यह देखना अच्छा लगा। और हां, जब आप नो ब्यूटी मेकअप के बारे में बात करते हैं, तो याद रखें कि आप भगवान के लिए गैरेट हेडलंड को लेंस कर रहे हैं। आप जो भी करते हैं, वह बहुत खूबसूरत दिखने वाला है।
हाँ, यह सच है।
गैरेट हेडलंड और जेसन मिशेल (एल से आर।)
मुझे यह कहना है कि मैंने कभी किसी को गैरेट की आंखों को उतनी खूबसूरती से कैद करते नहीं देखा जितना आपने किया। उसकी आँखें बहुत अभिव्यंजक हैं और वे बहुत जीवंत हैं, और यह वास्तव में जेमी मैकलन के चरित्र पर फिट बैठता है जिसे वह जीवन की हताशा के साथ निभाता है। मुझे लगता है कि यह गैरेट का सबसे सुंदर और प्रामाणिक लेंसिंग है जिसे मैंने देखा है।
वाह धन्यवाद।
आपने किस लेंस का उपयोग करना समाप्त किया? मुझे लगता है कि आप साथ गए थे एनामॉर्फिक्स।
हमने इसमें से अधिकांश के लिए किया, लेकिन मैंने वास्तव में एनामॉर्फिक को गोलाकार के साथ मिला दिया, जो मैंने पहली बार 'पुष्टिकरण' पर किया था, लेकिन एक बहुत अलग प्रभाव के लिए। मैं इसमें जा सकता था कि मैंने इसे 'पुष्टिकरण' पर क्यों किया, लेकिन इस मामले में, जिस कारण से मैं इसमें गोलाकार भी चाहता था, शुरू में यह इसलिए था क्योंकि मैं गिरना चाहता था और एनामॉर्फिक का बड़ा हिस्सा जो मुझे बहुत अच्छा लगा, एक पुराना है इसके लिए गुणवत्ता। फ्रेम के किनारों के चारों ओर एक नरमी, एक प्राकृतिक नरमी है जो मुझे पुरानी फोटोग्राफी की याद दिलाती है।
लेकिन तब, मुझे उन क्षैतिज मेलों में कोई दिलचस्पी नहीं थी जो अक्सर एनामॉर्फिक ग्लास से जुड़े होते हैं, और उस तरह के जे.जे. अब्राम्स फ्लेयर मुझे बहुत समकालीन लगता है। इसलिए मुझे शुरुआत में गोलाकार लेंस का एक सेट मिला, जब मैं सूरज जैसी उज्ज्वल शक्तियों की ओर इशारा कर रहा था, उसे बदलने के लिए, शूट करने के लिए, गोलाकार रूप से ताकि हमारे पास उस तरह का गोल, एनालॉग फीलिंग फ्लेयर हो।
मुझे एहसास हुआ कि प्रकाश की कुछ सीमाओं के साथ बहुत सारी रात के काम के लिए - भले ही हमारे पास दुनिया में सबसे बड़ा प्रकाश बजट हो - मैं मोमबत्ती की रोशनी के साथ इतना अधिक प्रकाश करना चाहता था क्योंकि वह अनिवार्य रूप से जैक्सन के घर में था जहां उनके पास है बिजली नहीं। वह स्रोत था। ऐसा करने के लिए, मुझे तेज लेंसों से रुकने की जरूरत थी। तो मुझे पुराने गोलाकार लेंस भी मिले; 60 और 70 के दशक की अल्ट्रा स्पीड और सुपर स्पीड का एक तरह का मिश्रण। मेरे पास वास्तव में पुराने ग्लास की बैटरी थी। मुझे नहीं लगता कि 70 के दशक के उत्तरार्ध की तुलना में कुछ भी नया था। और मैं शायद अंत में कहूंगा, यह शायद 70 प्रतिशत एनामॉर्फिक था, 30 प्रतिशत गोलाकार, शायद 60-40, कहीं कहीं।
यह खूबसूरती से निकला, और मुझे खुशी है कि आपने मोमबत्ती की रोशनी का जिक्र किया। यह बहुत सुंदर है और यह जैक्सन के घर में क्या करता है, यह वास्तव में इसके विपरीत सेट करता है कि हमारे पास ये दो परिवार हैं, वे दोनों अनिवार्य रूप से इन झोपड़ियों में रह रहे हैं, ये लकड़ी की झोंपड़ियाँ दीवारों में दरारें हैं। और भले ही किसी के पास बिजली हो, वह काम नहीं कर रहा है। तो उनके पास मोमबत्ती की रोशनी है लेकिन उस गर्मी और सुनहरी चमक के साथ नहीं जो आप जैक्सन हाउस को देते हैं। यह वह जगह है जहां दृश्य वास्तव में कहानी में पकड़ लेता है क्योंकि हमें लगता है कि जैकसन वास्तव में कितने अमीर और कितने अमीर हैं, और यह उस सुनहरी चमक और गर्मजोशी के कारण है। जैक्सन के घर में लकड़ी का प्रतिबिंब सुंदर होता है, जबकि मैकलन के घर में हमें ऐसा छोटा प्रतिबिंब मिलता है क्योंकि कई बार जलने वाली मोमबत्ती के बजाय सिर्फ एक मोमबत्ती जलाई जा सकती है। और यह सिर्फ एक छोटे, छोटे क्षेत्र को रोशन कर रहा है, इसलिए इसका बाकी हिस्सा, उनके अपने परिवार और संबंध गतिशील की तरह, अंधेरे में है। शानदार काम, राचेल। अद्भुत।
ओह धन्यवाद। आप निश्चित रूप से वह सब लेने के लिए चतुर हैं क्योंकि निश्चित रूप से यही इरादा था। और यहां तक कि जैक्सन के घर के स्वर भी जहां बहुत अधिक उजागर लकड़ी थी और फिर उस तरह के गर्म अखबारों के स्वर। जबकि मैकऑलन्स में, इसमें अधिक रंग था लेकिन आपको इसमें से कुछ भी महसूस नहीं हुआ क्योंकि यह सब फीका था और प्रकाश इतना ठंडा और बाकी सब कुछ था।
और जिस तरह से आपने मैकऑलन हाउस में लकड़ी से छीलने वाले पेंट को कैप्चर किया है, वह मुझे पसंद है। हम पेंट को वास्तव में छीलते हुए देख सकते हैं, जो चिप्स लटक रहे हैं। और वह विवरण जो कैमरे ने उठाया वह बहुत कुछ जोड़ता है।
हां धन्यवाद। इसका बहुत कुछ श्रेय हमारे शानदार प्रोडक्शन डिजाइनर डेविड बॉम्बा को देना मुझे अच्छा लगेगा। मुझे लगता है कि लेयरिंग और टेक्सचरिंग वास्तव में उन चीजों में से एक थी जो उसने बहुत अच्छी तरह से की थी। और फिर मेरे लिए, यह सिर्फ यह था कि इसे खराब कैसे नहीं किया जाए।
हालाँकि, आप अनिवार्य रूप से तत्वों की दया पर थे, तो यह आपके लिए कितना चुनौतीपूर्ण या किस तरह की चुनौतियाँ पेश करता है? आप मुख्य रूप से प्राकृतिक प्रकाश के साथ शूटिंग कर रहे हैं, विशेष रूप से दिन के समय और आपके रात के बाहरी हिस्से में। तो इससे आपकी योजना और आपकी शूटिंग पर क्या प्रभाव पड़ा? क्योंकि मैं जानता हूं कि सूरज ढल जाता है, यह कठिन है, यह गर्म है, यह चमकता है।
यह मोटा था, ईमानदारी से। शूटिंग के मामले में मेरे पास ऐसा कुछ भी नहीं है। तत्व स्पष्ट रूप से फिल्म में एक मूल भाव थे, और हमने इसे जीया। यह विचार कि जितना आपको लगता है कि आपके पास भूमि को जीतने के उपकरण हैं या आप किसी भी मौसम की स्थिति के लिए तैयार हो सकते हैं, वास्तविकता यह है कि मौसम हमेशा आपको हरा देगा। हमारे लिए आशा निश्चित रूप से यह है कि सब कुछ ऐसा दिखता है जैसे यह प्राकृतिक प्रकाश था। हकीकत यह है कि अंदरूनी बहुत, बहुत जलाया गया था। बाहर जो कुछ हो रहा था उसके साथ एक्सपोजर बनाए रखने में सक्षम होने के लिए हमें कमरे में बहुत सारी रोशनी डालनी थी।
लेकिन जैसा कि आपने उल्लेख किया, बाहर - और बहुत सारे बाहरी दृश्य हैं - हम इस विषय पर बहुत अधिक हैं, मौसम की दया पर, और यह दक्षिण में कठिन है। तीन घंटे लगातार मौसम पाने के लिए आपको कड़ी मेहनत करनी होगी। हम धूप में एक दृश्य शुरू करेंगे; 45 मिनट के भीतर बारिश होगी, और फिर 20 मिनट बाद बारिश साफ हो जाएगी, और अब सब कुछ गीला है लेकिन यह सूखा है। और फिर आपके पास धब्बेदार बादल हैं। हमारे पास एलए में एलए में नहीं है, यह या तो एक धूप का दिन है या दुर्लभ अवसरों पर यह पूरे दिन की तरह है, लेकिन यह निरंतर है। चमकीले सूरज के बाद घने बादलों के बाद उज्ज्वल सूरज का विचार निरंतरता के लिए एक ऐसी ही चुनौती बन जाता है, और वह कुछ ऐसा था जो मैं था, मैं यह नहीं कहूंगा कि मैं इसके लिए तैयार नहीं हूं क्योंकि वास्तव में दिन के अंत में है, वास्तव में है इसके बारे में कुछ नहीं कर सकता। आप सबसे बुरे के लिए योजना बना सकते हैं लेकिन जैसा आपने कहा, इससे बचने का कोई रास्ता नहीं है। आप दृश्यों को तोड़ नहीं सकते हैं और मौसम के आधार पर तीन अलग-अलग दृश्यों के बीच आगे-पीछे नहीं जा सकते हैं, इसलिए आप बार-बार बादलों के एक टुकड़े के लंबे समय तक छंटने की प्रतीक्षा करने की कोशिश कर रहे हैं ताकि सूरज का एक टुकड़ा मिल सके और उन पलों में रोल करने के लिए तैयार।
तब, मेरे जीवन में पहली बार, मेरे पास एक रिवर्स कवर सेट योजना थी। आमतौर पर अगर बारिश होती है तो आप अंदर चले जाते हैं। लेकिन हमारे पास पप्पी के लिए कब्र खोदने का वह एक दृश्य था जिसके लिए हमें सभी व्यापक दृश्यों के लिए एक निश्चित मात्रा में वास्तविक बारिश की आवश्यकता थी। तो मेरे पास यह पागल विचार था कि जब भी हमें पता चलेगा कि बारिश हो रही है, हम उस दृश्य के लिए व्यापक शॉट्स ले लेंगे, जो कुछ हद तक काम कर गया। लेकिन फिर भी, यह ऐसा है जैसे जब आप सेट हो जाते हैं और रोल करने के लिए तैयार होते हैं, तो दो मिनट के लिए बारिश होगी और फिर बारिश कम हो जाएगी और यह एक सुंदर, धूप वाला दिन होगा और आपको किसी और चीज़ पर वापस जाना होगा . मौसम ने हमारे गधे को लात मारी, लेकिन कुछ मायनों में मुझे लगता है कि यह निश्चित रूप से अभिनेताओं के लिए मददगार था जब आप वास्तव में इसे जीना शुरू करते हैं। लौरा [केरी मुलिगन] कहती है कि उसने कीचड़ में सपने देखे, उसने कीचड़ में सपने देखे और उसे कभी साफ महसूस नहीं हुआ। मुझे लगता है कि हम सब उसके साथ एक ही नाव में थे।
लेकिन फिर मुझे आपसे सबसे महत्वपूर्ण सवाल पूछना है। मैं अनुमान लगा रहा हूं कि आप लाठी पर शूटिंग कर रहे थे या डोली या ट्रैकिंग करने की कोशिश कर रहे थे, तो उस स्थिति में कीचड़ आपके लिए क्या करता है?
ये कठिन था। कई बार ऐसा हुआ था, लेकिन इसके बारे में दो चीजें विशेष रूप से कठिन थीं। एक, डी वास्तव में 360 शूट करने में सक्षम होना चाहता था। हम एक वृक्षारोपण पर हैं जहां कहीं भी कोई आवरण नहीं है, इसलिए न केवल धूप और गर्मी से कोई सुरक्षा नहीं है, बल्कि आपके गियर को छिपाने के लिए कोई वास्तविक जगह भी नहीं है। . तो फिर हम खुद को इस तरह का पाई स्लाइस देने की कोशिश करेंगे जहां हम अपना सारा गियर लगाएंगे ताकि हम कम से कम 270, 270 डिग्री शूट कर सकें। और फिर जब पाई स्लाइस को बदलने और सभी गियर को 180 डिग्री पर स्थानांतरित करने का समय आया, तो यह सब कीचड़ में फंस गया था। हमारे पास वास्तव में ऐसे समय थे जहां हमें अपने कंडोर्स को कीचड़ या जो कुछ भी था, उससे बाहर निकालने के लिए बड़े वाहनों को लाने की आवश्यकता थी। और जहां तक डॉली की बात है, हमने वास्तव में बहुत कुछ किया है, कुछ हद तक डिजाइन से बाहर, लेकिन कई बार आवश्यकता से बाहर भी क्योंकि यह सच है, यह सिर्फ हमें धीमा कर देता है ताकि हम कीचड़ में डोली ट्रैक बिछाने की लगातार कोशिश कर सकें। . हमने निश्चित रूप से बहुत सारे डोली शॉट्स भी किए हैं. मुझे लगता है कि आधे सेब के बक्सों पर सब कुछ शुरू होता है और उन सेब के बक्सों को शो की पूरी अवधि के लिए पूरी तरह से कीचड़ में सना हुआ है, लेकिन सिर्फ आपको जमीनी स्तर से ऊपर लाने के लिए। फिर हमने उस वजह से क्रेन का भी काफी काम किया। क्योंकि कम से कम एक क्रेन के साथ, एक बार जब आप आधार प्राप्त कर लेते हैं, तो आप इसे बढ़ा सकते हैं। मैं कहता हूं 'बहुत कुछ' लेकिन हम इतने सीमित बजट पर थे कि हम जो कुछ भी वहन कर सकते थे वह अधिक था।
तत्वों में काम करने से आपको कुछ ऐसा मिलता है जो मुझे लगता है कि बहुत सारे सिनेमैटोग्राफर और निर्देशक इसकी सराहना नहीं कर सकते हैं, क्योंकि हर दिन मौसम में उतार-चढ़ाव के कारण, यह आपको सुंदर, सुंदर 'मैजिक आवर' शॉट्स और कुछ वास्तविक पैसे के शॉट्स देता है। द फ़िल्म। आपके पास वहां कुछ सामान है जिसे आप बस बाहर निकालते हैं और वे एक पैसा शॉट हैं जो कहीं दीवार पर लटकने के लिए तैयार हैं। वे बहुत सुंदर हैं, कुछ बादलों के साथ लुढ़क रहे हैं, दूसरे खेतों के ऊपर सूरज के साथ। मेरा मतलब है, सुंदर।
अच्छा आपको धन्यवाद। इस फिल्म के बारे में दिलचस्प बात यह है कि इसे महसूस करने की चाह में, आदर्श को वास्तविकता से अलग करने की चाहत है। भले ही हमारे पास टेरेंस मलिक होने के लिए दुनिया में हर समय था, यह बिल्कुल सही नज़र नहीं था। तो फिल्म में सभी उद्धरण-अनुद्धृत 'मनी शॉट्स' के लिए, यदि आप जानते हैं कि मैंने कभी भी सबसे खूबसूरत सूर्यास्त के दौरान कितनी बार दोपहर का भोजन किया था! मेरे अंदर का डीपी एक छोटी सी मौत मर रहा था देख रहा था कि यह सब कितना जादुई है। लेकिन हकीकत यह है कि हमारी फिल्म का हर समय खूबसूरत बने रहना सही नहीं था। तो वह भी पहली बार था - सचमुच जादू के घंटों के दौरान दोपहर का भोजन करने की तरह क्योंकि उस दिन हम दोपहर के सूरज को कठोर चाहते थे।
लेकिन मुझे कहना है, आपके पास जो शॉट्स हैं - और मुझे लगता है कि फिल्म पर 'मलिक' नहीं जा रहा है, लेकिन न्यायिक रूप से केवल कुछ शॉट्स लगाए गए हैं - वास्तव में आप जीवन की सुंदरता की सराहना करते हैं जो मनुष्य के अलगाव और कठिनाई के खिलाफ है धरती।
हां, हां। धन्यवाद, और निश्चित रूप से यही मंशा थी।
मैरी जे ब्लिज और डीज़ रीस (एल से आर।), मडबाउंड पर पर्दे के पीछे
लेकिन आपको भी कीचड़ से बाहर निकलना है। आप शादी से पहले के दृश्यों और मैकअलन्स के शुरुआती शादी के दृश्यों को देखते हैं जो सुंदर और बहुत ही समय-परिपूर्ण हैं। फिर आपको युद्ध, उड्डयन में एक्शन सीक्वेंस मिलते हैं, और फिर सफेद-पर-सफेद शुद्धता जो जर्मनी में कई स्तरों पर रूपक है, जिसे हम जानते हैं कि एक सेट है। तो आपको उस सब के साथ भी खेलना होगा। आपने फिल्म के उन दृश्य पहलुओं से कैसे संपर्क किया?
शुरुआती बिंदु बस यह था कि हम खेत पर जीवन से अलग कैसे महसूस करते हैं। बता दें, प्री-फार्म सीन। हर मामले में यह है कि हम इनमें से प्रत्येक दृश्य को खेत पर जीवन से अलग कैसे महसूस कराते हैं। और लौरा के पूर्व-कृषि जीवन के मामले में, यह स्पष्ट रूप से अधिक रंगीन, अधिक संतृप्त रंग, समृद्ध, अधिक मखमली कपड़े थे, जाहिर है कि उनकी पोशाक डिजाइन के साथ-साथ उत्पादन डिजाइन भी। मैं एक अधिक तटस्थ चांदनी चाहता था, जिसे मैं एक शहर से जोड़ता हूं। अपनी ज्यादातर फिल्मों में मैंने हमेशा चांदनी को सफेद ही माना है। लेकिन खेत के साथ, यह पहली बार है जब मैं इस तरह के अधिक जंगली प्रकार के फ़िरोज़ा-वाई हरे-नीले रंग में गया। मुझे ऐसा लगा कि चांदनी क्या है, इसका अपना स्रोत है और इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए मोमबत्ती की रोशनी के अलावा और कुछ नहीं है और कुछ भी सफेद नहीं लगता।
युद्ध के दृश्यों के लिए, मैं चाहता था कि आप तुरंत जान लें कि आप खेत में नहीं थे, लेकिन मैं यह भी नहीं चाहता था कि यह फ्लैशबैक-वाई की तरह महसूस करे। और फिर मुझे लगता है कि एक प्रवृत्ति है, चाहे वह [अश्राव्य 00:24:35] शटरिंग हो या पागल, तीव्र प्रकार के हरे-नीले रंग के पैलेट के साथ जा रहा हो या जो कुछ भी हो, मैं चाहता था कि यह सब छेद को भर दे। मुझे लगता है कि यह भी एक तरह की चुनौती थी। हमारे पास ये सभी अलग-अलग कथानक हैं, ये सभी अलग-अलग पारिवारिक चाप हैं, और आप उनके अंतर दिखाना चाहते हैं, लेकिन आप अभी भी चाहते हैं कि टुकड़ा पूरी तरह से तरल रूप से पढ़ा जाए, खासकर जब आपके पास समय-समय पर उछलती हुई चीजें हों . तो यह उस नाजुक संतुलन को खोजने की कोशिश कर रहा था जहाँ आप जानते हैं कि आप एक अलग समय और स्थान पर हैं, लेकिन यह अभी भी पूरी फिल्म के लिए सामंजस्यपूर्ण लगता है।
मडबाउंड में जेसन क्लार्क और केरी मुलिगन (एल से आर।)।
मैंने पाया कि खेती से पहले के दिनों में, हम कैरी के चरित्र लौरा को देखते हैं और हम उसके पारिवारिक जीवन को हेनरी मैकेलन [जेसन क्लार्क] से शादी से पहले देखते हैं, जो हम जैकसन के साथ देखते हैं। मुझे वह अंतर और वह विपरीतता पसंद है जो हम देखते हैं जो बताता है कि लौरा फिल्म में एक निश्चित बिंदु पर जैकसन की ओर क्यों आकर्षित होती है। यह दर्शाता है कि उसके पास क्या था। लेकिन वहाँ फिर से, हमारे पास 'संपन्न' है, उनके पास पैसा है और वे अच्छी तरह से करते हैं लेकिन वे अभी भी एक करीबी परिवार हैं। और फिर हमारे पास एक ऐसा परिवार है जिसके पास एक दूसरे के लिए प्यार के अलावा कुछ नहीं है जो गर्म और अद्भुत है। और मुझे आपसे उन दो सेटिंग्स में यह देखना अच्छा लगता है। लेकिन फिर मैं विशेष रूप से उस सफेद-पर-सफेद से भी प्यार करता हूं जो आपने जर्मनी में किया था। हड़ताली से परे।
मैंने फिर से इसे डेविड [बॉम्बा] के लिए थोड़ा टाल दिया क्योंकि वह एक लोकेशन शूट था। हमने वास्तव में उन दृश्यों को बुडापेस्ट में शूट किया था और वह स्काउट के लिए आगे बढ़े। उन्होंने मूल रूप से स्थानों का पता लगाया और निर्धारित किया कि वे सबसे अच्छा काम करेंगे और यही कारण है। और निश्चित रूप से, एक डीपी के रूप में, मुझे लगता है कि मेरी प्रारंभिक प्रवृत्ति है, 'क्या आप इस सफेद-पर-सफेद चीज के बारे में निश्चित हैं?' मुझे लगता है कि उसके पास इसके लिए वास्तविक दृष्टि थी इसलिए मैंने उस दृष्टि का समर्थन करने के लिए अपनी पूरी कोशिश की। मैं मानता हूं कि इसने वास्तव में अच्छा काम किया। मुझे जो कुछ दिया गया था, उससे मैंने प्रेरणा ली, जो एक सफेद कमरा था और रंगीन रोशनी से मैला नहीं करने का फैसला किया। लेकिन यह वास्तव में, मुझे लगता है, उनके दिमाग की उपज थी।
फिर आपको जेमी के गैरेट के चरित्र के साथ युद्ध के समान टाई-इन भी मिलता है, जो कि सफेद भी है, लेकिन आपको बनावट मिली है, जो मुझे यकीन है कि सीजीआई है। लेकिन फिर भी, आप इसे शूट कर रहे हैं, इसलिए आपको इसके लिए प्रकाश करना होगा ताकि CGI इसे संतुलित और मैच कर सके। एक और सुंदर, रूपक टाई-इन लगभग ऐसा है जैसे युद्ध की शुद्धता इन दो पुरुषों [जेमी मैकलन और रोन्सेल जैक्सन] के लिए खेत पर वापस आने से बेहतर थी।
हाँ, और निश्चित रूप से अपने तरीके से क्लीनर। मैंने उसके बारे में नहीं सोचा था, लेकिन शायद यही वह सफेद है, जो जुमला है। मुझे नहीं लगता कि फिल्म में और कुछ भी सफेद था। उनकी बाकी दुनिया कीचड़ में सनी है।
वहाँ कुछ और नहीं था जो सफेद था और जब हम उसे देखेंगे तो वास्तव में मुझे बहुत अच्छा लगा। इसके अलावा, यह एक सफेद महिला के साथ एक काले आदमी के पूरे अंतर्निहित स्वरों से बात करता है। खेल में बहुत सारी परतें हैं, लेकिन यह इस फिल्म के दृश्य हैं जो वास्तव में यह सब प्रकाश में लाते हैं। मुझे नहीं पता कि कितने लोग इसे देखने जा रहे हैं, लेकिन उन्हें निश्चित रूप से इसकी आवश्यकता है।
उम्मीद है, आप अच्छे शब्द का प्रसार कर सकते हैं। मेरी आशा है कि पर्याप्त लोग इसे थिएटर में देख सकें। जाहिर है, मैं रोमांचित हूं कि नेटफ्लिक्स ने इसे खरीद लिया है और वे इसके लिए बड़े पैमाने पर रिलीज करेंगे क्योंकि उन्होंने एक अच्छा खेल का मैदान बनाया है जहां इस समय ज्यादातर लोग अपने घरों में नेटफ्लिक्स प्राप्त कर सकते हैं। लेकिन मैं भी, फिल्म के लिए एक गुंजाइश है जो बड़े पर्दे पर आना चाहती है। इसके अलावा, मुझे लगता है कि यह स्क्रीन के आकार के बारे में लगभग कम है और क्या होता है जब आप ढाई घंटे के लिए एक अंधेरे कमरे में जाते हैं और कोई विक्षेप नहीं होता है, और आप अपने फोन को नहीं देख रहे हैं या उठ रहे हैं। जाओ- ठीक है, शायद तुम बाथरूम जाने के लिए उठ रहे हो, लेकिन तुम ये छोटे ब्रेक नहीं ले रहे हो क्योंकि मुझे लगता है कि जब आप इसे अपने घर में देखते हैं तो आप इतनी आसानी से फिल्म के अनुभवात्मक तत्व से बाहर हो सकते हैं . मैं इसके लिए उतना ही दोषी हूं जितना कोई भी, लेकिन मेरी आशा है कि इसकी सीमित रिलीज या जो भी हो, थिएटर में इसे देखने के लिए पर्याप्त धक्का है।
इस फिल्म को बड़े पर्दे पर वास्तव में हर चीज की सुंदरता की सराहना करने के लिए देखा जाना चाहिए, खासकर जब यह हेनरी के जेसन क्लार्क के चरित्र की बात आती है। यद्यपि हेनरी का चरित्र वास्तव में काफी हद तक नीच है, आप उसे समझते हैं। क्लार्क का प्रदर्शन बहुत अच्छा है, लेकिन यह आपके फ्रेमिंग और व्यक्तिपरक स्वाभाविकता और अलगाव के विचार के कारण इतना अधिक है कि इसने उनके प्रदर्शन को इस हद तक बढ़ा दिया कि वह स्क्रीन को नियंत्रित करते हैं। रात में मडबाउंड देखने से पहले सुबह क्लार्क को 'चप्पाक्विडिक' में देखने के बाद, मुझे कहना होगा कि सिनेमैटोग्राफी के कारण यहां उनका प्रदर्शन पूरी तरह से ऊंचा था।
अच्छा आपको धन्यवाद। यह निश्चित रूप से मेरी आशा है, और यह लक्ष्य है कि प्रकाश और रचनाओं के साथ भावनात्मक अवस्थाओं को प्रतिबिंबित करने में मदद करके हमेशा समर्थन और प्रदर्शन को ऊंचा किया जाए। मुझे यह सुनकर खुशी हुई कि आपको लगता है कि मैं सफल हुआ।
इससे पहले कि मैं तुम्हें जाने दूं, राहेल, मुझे तुमसे यह पूछना है। एक फिल्म निर्माता, एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में, आप जो भी काम करते हैं, हर फिल्म जो आप बनाते हैं, उससे हमेशा कुछ न कुछ अलग लेते हैं। आपने व्यक्तिगत रूप से मडबाउंड बनाने के अनुभव से क्या लिया जो अब आप भविष्य की परियोजनाओं में अपने साथ ले जाएंगे?
मुझे ईमानदारी से लगता है, और हमने इस बारे में बात की थी, लेकिन मुझे लगता है कि हम सभी को प्रकृति माँ ने हमें सौंप दिया है। मुझे नहीं पता कि क्या यह है कि मैंने कई अन्य फिल्मों को अधिक अंदरूनी या टेमर स्थानों में या जो भी हो, शूट किया है, लेकिन मुझे लगता है कि तत्वों के लिए स्वयं को बेहतर तरीके से तैयार करने के लिए यह एक वास्तविक जागृत कॉल थी। मुझे लगता है कि इस फिल्म पर मेरे लिए सीखने की अवस्था सबसे बड़ी थी। मुझे लगता है कि यह संभव है कि इससे भी बड़ी मौलिक चुनौतियाँ हों। आपने पढ़ा कि 'द रेवेनेंट' और इस तरह की चीजों के लिए यह कितना कठिन था। लेकिन जब स्क्रिप्ट का शीर्षक मडबाउंड होता है तो आपको इस बात का कुछ अंदाजा होना चाहिए कि क्या हो रहा है, और फिर भी मुझे लगता है कि हम अभी भी थोड़े से अंधे थे कि कैसे असंगत और फिर भी तत्वों पर हावी हो गए। इसलिए मुझे लगता है कि उस पाठ के परिणामस्वरूप अब मेरे उपकरण बदल जाएंगे।
बेशक, अब जब आप 'ब्लैक पैंथर' जैसे एक टैम्पपोल की शूटिंग कर रहे हैं, तो यह एक मार्वल फ़ालतूगानज़ा है, यह इन सभी छोटी फिल्मों की तुलना कैसे करता है जो आप कर रहे हैं?
मुझे लगता है कि आप सभी छोटी फिल्मों में सीखी गई सभी चीजों को लाते हैं और फिर आप इसे एक विशाल क्षेत्र में रख देते हैं। 'ब्लैक पैंथर' पर निश्चित रूप से नए पाठों का एक टन है क्योंकि मैंने कभी भी इस फिल्म के दृश्य प्रभावों के साथ उतना नहीं किया है जितना मैंने किया है। तो मुझे वास्तव में एक महान शिक्षा मिली कि यह दुनिया कैसे काम करती है। लेकिन दिन के अंत में, मुझे लगता है कि ये फिल्में - यहां तक कि बड़ी भी - अंतरंग क्षणों और प्रदर्शनों में बनाई या तोड़ी जाती हैं। उम्मीद है, प्रकाश के साथ एक चरित्र के प्रदर्शन का समर्थन करने के बारे में मैंने जो कुछ भी सीखा है, वह अभी भी उस सुपरहीरो के संदर्भ में चमकेगा। वह मेरा लक्ष्य है।
डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 10/21/2017
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