Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/00069.jsonl.gz/66

Desi Arnaz & Lucille Ball
Συνιδρυτές της Desilu Productions
Ιδρύθηκε: 1950
'Αντί για δικηγόρους διαζυγίου να επωφεληθούν από τα λάθη μας, νομίσαμε ότι θα επωφεληθούμε από αυτά.'- Lucille Ball
Όταν οι δημιουργοί τέτοιων μεγάλων επιτυχιών όπως οι «Φίλοι», «Seinfeld» και «ER» εξαργυρώνουν τους υπόλοιπους επιταγές τους, θα πρέπει να αφιερώσουν ένα λεπτό για να αποτίσουν φόρο τιμής στους Desi Arnaz¬ και Lucille Ball-δύο από τους πιο σοβαρές και καινοτόμες επιχειρηματίες που θα κοσμούν ποτέ τους κατάφυτους δρόμους του Tinseltown. Εκτός από τη δημιουργία της βάσης για τη βιομηχανία τηλεοπτικών συνδικάτων πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων, εισήγαγαν πολλές από τις τεχνικές παραγωγής που θα γίνονταν τυπική τηλεοπτική πρακτική και έκαναν σχεδόν μόνοι τους το Χόλιγουντ την τηλεοπτική πρωτεύουσα του κόσμου.
Το ζευγάρι γνωρίστηκε το 1940 στα γυρίσματα του μιούζικαλ RKO Studios 'Too Many Girls'. Wasταν μια κλασική περίπτωση αγάπης με την πρώτη ματιά και παντρεύτηκαν αργότερα το ίδιο έτος. Αλλά η πρώτη δεκαετία της κοινής τους ζωής θα αποδειχθεί δύσκολη. Ενώ ο Μπαλ έκανε φωτογραφίες στο Χόλιγουντ και κέρδισε φήμη ως το αστέρι της ραδιοφωνικής εκπομπής «Ο αγαπημένος μου σύζυγος», ο Αρνάζ περνούσε μεγάλο μέρος του χρόνου του στο δρόμο περιοδεύοντας με την μπάντα του.
Η περιβόητη γυναίκα του Arnaz, μαζί με το υπερβολικό του ποτό, ώθησαν τον Ball να υποβάλει αίτηση διαζυγίου το 1944. Αλλά μια παθιασμένη συμφιλίωση την οδήγησε να το ξανασκεφτεί και οι εραστές ορκίστηκαν να βρουν περισσότερες ευκαιρίες για να συνεργαστούν. Η μεγάλη τους ευκαιρία ήρθε το 1950, όταν το CBS πλησίασε τον Μπαλ για να μεταφέρει τον «Αγαπημένο μου σύζυγο» στο νεοσύστατο μέσο της τηλεόρασης. Βλέποντάς την ως ευκαιρία να συνεργαστεί επιτέλους με τον πραγματικό της σύζυγο, η Ball ζήτησε από το δίκτυο να αναθέσει τον Arnaz στο ρόλο του συζύγου της.
Τα στελέχη του δικτύου ήταν απρόθυμα, φοβούμενοι ότι οι θεατές θα δυσκολευτούν να αποδεχτούν τον Κουβανό Αρνάζ ως σύζυγο της παναμερικανικής κοκκινομάλλας. Για να αποδείξουν ότι θα μπορούσαν να κάνουν το sitcom να λειτουργήσει, οι Arnaz και Ball δημιούργησαν την Desilu Productions (την πρώτη ανεξάρτητη εταιρεία τηλεοπτικής παραγωγής) και χρησιμοποίησαν 5.000 δολάρια από τα δικά τους χρήματα για την παραγωγή του πιλότου για το «I Love Lucy». Με αυτόν τον τρόπο, ο Arnaz και ο Ball έκαναν τον εαυτό τους αφεντικό, παρέχοντας το προϊόν τους στο CBS αντί να εργάζονται απευθείας για το δίκτυο ή έναν χορηγό, που ήταν τότε η συνήθης πρακτική στην τηλεόραση.
Αυτή δεν ήταν η μόνη σύμβαση της show biz που το δίδυμο θα διαλύσει. Τις πρώτες μέρες της τηλεόρασης, η μεγαλύτερη παραγωγή γινόταν στη Νέα Υόρκη, κυρίως επειδή τα στούντιο του Χόλιγουντ θεωρούσαν ότι η τηλεόραση ήταν απειλή για τις αυτοκρατορίες τους. Έτσι, πολύ φυσικά, το CBS περίμενε ότι ο Arnaz και ο Ball θα μετακομίσουν στη Νέα Υόρκη. Αλλά το ζευγάρι επέμενε να μείνει στο Χόλιγουντ.
Και πάλι το CBS διαμαρτυρήθηκε, υποστηρίζοντας ότι η ζωντανή παραγωγή στο Λος Άντζελες δεν ήταν πρακτική. Λόγω της διαφοράς ώρας μεταξύ των ακτών, το δίκτυο θα αναγκαζόταν να προβάλλει θολά κινηματογράφα στην Ανατολή, όπου βρίσκονταν τα περισσότερα σπίτια τηλεθέασης. Ο Αρνάζ και ο Μπαλ προσέφεραν μια απλή λύση: δημιουργήστε την παράσταση σε ταινία και απαλλαγείτε από τα κινησιοσκόπια εντελώς. Το CBS δεν ενθουσιάστηκε με αυτήν την πρόταση. Η χρήση ταινίας θα διπλασιάσει το κόστος παραγωγής. Για να αντισταθμίσουν το πρόσθετο κόστος, ο Arnaz και ο Ball συμφώνησαν να μειώσουν τον κοινό εβδομαδιαίο μισθό τους από $ 5.000 σε $ 4.000 με την προϋπόθεση ότι ο Desilu θα διατηρήσει όλα τα δικαιώματα της παράστασης. Το CBS συμφώνησε και ο Άρναζ και ο Μπαλ εφεύρισαν με μία κίνηση τις επαναλήψεις, άνοιξαν το δρόμο για το συνδικάτο και έκαναν μια από τις πιο προσοδοφόρες συμφωνίες στην ιστορία της τηλεόρασης.
Το 'I Love Lucy' έκανε το ντεμπούτο του τον Οκτώβριο του 1951 και έγινε γρήγορα μια από τις εκπομπές με την υψηλότερη βαθμολογία στην τηλεόραση. Η εκπομπή έκανε την παραγωγή στο Χόλιγουντ τόσο αποδεκτή ώστε μέχρι το 1961 σχεδόν κάθε μεγάλη τηλεοπτική εκπομπή πρώτης ώρας γυρίστηκε στη Δυτική Ακτή.
Ενώ ο Ball ασχολήθηκε με τις χαρές της μητρότητας (γέννησε το δεύτερο παιδί του ζευγαριού, Desi Jr., το 1953), η Arnaz επέκτεινε την αυτοκρατορία Desilu, δημιουργώντας ένα εντυπωσιακό κατάλογο επιτυχιών, συμπεριλαμβανομένου του 'The Ann Sothern Show', The Untouchables »και« Sheriff of Cochise ». Καθώς η αναπτυσσόμενη εταιρεία χρειαζόταν περισσότερο χώρο, οι Arnaz και Ball στράφηκαν στο χρυσωρυχείο των επαναλήψεων «I Love Lucy» που κατείχαν και πούλησαν τα δικαιώματα συνδικαλισμού στα πρώτα 180 επεισόδια πίσω στο CBS για 5 εκατομμύρια δολάρια (περίπου 19,5 εκατομμύρια δολάρια με τα σημερινά πρότυπα).
Οπλισμένοι με το κεφάλαιο επέκτασης που χρειάζονταν, το ζευγάρι αγόρασε τα RKO Studios (πρώην εργοδότη του Ball) το 1957. Η ταινία των 14 στρεμμάτων σύντομα έγινε το σπίτι για επιτυχίες όπως «The Dick Van Dyke Show», «The Andy Griffith Show» και « Οι Τρεις Υιοί Μου », κάνοντας το Desilu ένα επιτυχημένο ανεξάρτητο σπίτι παραγωγής.
Αλλά ακόμη και αυτή η τεράστια επιτυχία δεν ήταν αρκετή για να κρατήσει τους αγαπημένους αγαπημένους. Οι απαιτήσεις της διοίκησης μιας εταιρείας ενώ εξακολουθούσε να παίζει τον ρόλο του στο «I Love Lucy» άρχισαν να επηρεάζουν τον Arnaz και τον γάμο. Το ποτό του Arnaz έγινε πιο υπερβολικό και το ζευγάρι συχνά έβγαζε βίαια καβγά στα γυρίσματα της παράστασης. Έτσι, μετά από 20 χρόνια μαζί, ο Arnaz και ο Ball τελικά χώρισαν το 1960.
Μέχρι το 1961, ο Μπαλ είχε ξαναπαντρευτεί και έπαιζε στο «The Lucy Show»-με τον πρώην σύζυγό του Arnaz να σκηνοθετεί. Αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν πάρα πολύ για να το χειριστεί ο Arnaz και το 1962, ζήτησε από τη Lucy να τον αγοράσει από τον Desilu. Του πλήρωσε 2,5 εκατομμύρια δολάρια για τις μετοχές του και έγινε η πρώτη γυναίκα CEO μιας μεγάλης εταιρείας παραγωγής τηλεόρασης και ταινιών.
Δεν ήταν η καλύτερη στιγμή για μια τέτοια πρώτη, ωστόσο. Τα έσοδα του Desilu μειώθηκαν και τα κινηματογραφικά στούντιο άρχισαν να παράγουν τις δικές τους τηλεοπτικές εκπομπές, αποβάλλοντας τις ανεξάρτητες εταιρείες παραγωγής. Συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούσε να γυρίσει την εταιρεία από μόνη της, η Μπαλ προσέλαβε τον εκτελεστικό αντιπρόεδρο της CBS, Όσκαρ Κάτς. Εκείνη την εποχή, η μόνη παράσταση που είχε η Desilu στην παραγωγή ήταν της Lucy's. Ο Katz πίστευε ότι το κλειδί για να γυρίσει η εταιρεία ήταν να επιστρέψει ο Desilu στην επιχείρηση παραγωγής, οπότε παρήγαγε τα 'Star Trek' και 'Mission Impossible'. Με βάση τη δημοτικότητα αυτών των κλασικών πλέον παραστάσεων, η Ball είχε καταφέρει να κάνει την Desilu κερδοφόρα ξανά μέχρι το 1967. Ο στόχος της ολοκληρώθηκε, πούλησε τις μετοχές της Desilu στα Paramount Studios για 17 εκατομμύρια δολάρια.
Μέχρι τη στιγμή του θανάτου τους το 1986 και το 1989 αντίστοιχα, ο Arnaz και ο Ball ενσωματώθηκαν σταθερά στο Hall of Fame της τηλεόρασης, όχι μόνο για το ταλέντο τους ως κωμικούς, αλλά για την πρωτοποριακή συμβολή τους στην τέχνη και τις επιχειρήσεις της τηλεοπτικής παραγωγής.
Φανταστικές πρωτιές
- Η Desilu Productions αγόρασε τον εξοπλισμό που χρησιμοποιήθηκε για την ταινία «I Love Lucy» με χρήματα από το CBS, αλλά δομήθηκε η συμφωνία, οπότε ο Desilu κατείχε τον εξοπλισμό και τον «νοίκιασε» πίσω στο στούντιο για κάθε επεισόδιο. Αυτή η έξυπνη ρύθμιση, που εισήχθη για πρώτη φορά από τη Desi Arnaz, θα γίνει αργότερα μια τυπική πρακτική στην τηλεοπτική βιομηχανία.
- Ο Arnaz ήταν ο πρώτος τηλεοπτικός παραγωγός που γύρισε με τρεις κάμερες αντί για μία, ώστε να μπορεί να τραβήξει γωνίες και κοντινά πλάνα ταυτόχρονα. Τα Sitcom εξακολουθούν να γυρίζονται μέχρι σήμερα.
Birth Of A Rerun
Τις πρώτες μέρες της τηλεόρασης, οι εκπομπές πραγματοποιήθηκαν στη Νέα Υόρκη και μεταδόθηκαν ζωντανά στους θεατές στην Ανατολική Ακτή. Για τους θεατές σε άλλες ζώνες ώρας να δουν τις εκπομπές, ηχογραφήθηκαν από έναν ειδικό τηλεοπτικό σωλήνα που ονομάζεται κινησιοσκόπιο και αναμεταδόθηκε αργότερα. Αυτά τα «κινοσκόπια», όπως ονομάστηκαν οι ηχογραφήσεις, ήταν λιγότερο σαφή από τις ζωντανές μεταδόσεις και η ποιότητά τους έτεινε να υποβαθμίζεται καθώς αναμεταδίδονταν.
Επιμένοντας να ηχογραφηθεί το «I Love Lucy» σε ταινία, η οποία θα μπορούσε εύκολα να αποθηκευτεί και να μεταδοθεί ξανά και ξανά χωρίς καμία υποβάθμιση της ποιότητας της εικόνας, η Desi Arnaz ξεκίνησε τη βιομηχανική πρακτική να προβάλλει επαναλήψεις, κάτι που έκανε δυνατές τις καλοκαιρινές παύσεις και άνοιξε νέα αγορά για την πώληση των κινηματογραφικών δικαιωμάτων.