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Ce projet de recherche vise à étudier les mécanismes de la fabrication des représentations de genre dans la production cinématographique française des années 1940. Il s’agit d’établir des liens entre le travail de différents contributeurs, le statut des vedettes engagées et les personnages qu'elles incarnent à l'écran. L'étude de genre est ancrée dans l'examen de divers documents d'époque, en particulier les textes scénaristiques. Le contexte de production de films tel que Le Mariage de Chiffon (1942), Lettres d’amour (1942), Douce (1943), Sylvie et le fantôme (1946) ou Occupe-toi d'Amélie (1949) est reconstruit et examiné à partir de documents issus du fonds d’archives Claude Autant-Lara de la Cinémathèque suisse, et considéré à la lumière des outils forgés par la narratologie filmique, les études de genre, les star studies et l’histoire culturelle. Grâce au caractère exceptionnellement exhaustif et riche du fonds en question, l’objectif est d’élaborer une approche génétique permettant de documenter les étapes de la création en les inscrivant dans leur contexte socio-historique.
La périodisation (1942-1949) correspond à la fois aux premiers films officiellement attribués à Claude Autant-Lara comme unique réalisateur, à la naissance du trio qu’il forme avec ses deux scénaristes Jean Aurenche et Pierre Bost ainsi qu’à un moment charnière pour le vedettariat français qui connaît alors une féminisation et un rajeunissement dans le contexte de la France occupée. Les têtes d’affiches de notre corpus (Odette Joyeux, Micheline Presle ou Gérard Philipe) sont révélatrices de ce phénomène.
Deux axes de réflexion sont privilégiés : on se penche d’une part sur l’articulation entre la fabrication et la réception d’une image de vedette, d’autre part sur le processus de création des personnages de la fiction. Le cinéma est ainsi envisagé à travers les interactions qui s'instaurent entre contexte de production et contexte de réception.