Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02668.jsonl.gz/87

Montavimas visada yra svarbus Nicolas Winding Refn filmų komponentas. Nuo PUSHER trilogijos iki VALHALLA RISING ir jo naujesnio ir žymesnio DRIVE and ONLY GOD FGIVES – vaizdinė lyrika skatina kiekvieną filmą vis į priekį, nesvarbu, ar tai būtų charakterio vystymas, kaip DRIVE, ar vaizdinė hipnozė, kaip filme TIK DIEVAS ATLEISTA. Rezultatas visada yra stulbinantis ir įsimintinas, ir niekada daugiau nei naudojant naujausią Refn kūrinį THE NEON DEMON. Režisierius, kuris tvirtai tiki, kad „Tu turi tuos kelis žmones aplinkui techninėje pusėje, kur tarsi žinotum, kad visi turime tą pačią viziją“, su THE NEON DEMON montažas įgauna dar didesnį vaidmenį kaip muzika. ir Cliffo Martinezo partitūra tapo tiesiogine įtaka ne tik bendram filmo dizainui, bet ir montažui bei vaizdams ir muzikalumui, maitinančiam vienas kitą.
Vaidina Elle Fanning, NEONINIS DEMONAS yra pasakojimas apie gaivaus veido ir nekaltą 16-metį Jesse, naujai atvykusį į miestą, turintį gyvenimo svajonę ir ambiciją būti geriausiu modeliu – nesvarbu, kokia kaina, Refnas pateikia mums vaizdinį vaizdą. ir emocinis reginys, pagrįstas nekrofilija, priklausomybe, pavydu ir pavydu, niūriais prievartautojais, nešvankiu ir nešvariu grožio ir mados pasauliu, švenčiant neskaniausius dalykus, garbinant grožio žiaurumą ir moralės nuosmukį. NEONINIS DEMONAS yra vizualinis stebuklas, stumiantis moralės ir visuomenės pripažinimo ribas, tyrinėjant „užburtą grožį“. Refnas apibūdino kaip paauglišką siaubo filmą. Jame yra padidinta realybė, kuri yra skatinama ir virsta kažkuo pirmykščiu ir instinktu, prasiskverbia į protą ir osmosiškai tampa jūsų dalimi. Kinematografė Natasha Braier puikiai naudoja spalvas su brangakmeniais papuoštomis violetinėmis, turkio ir sodriomis žaliomis spalvomis. Ji naudoja geometriją su rapyrų briaunomis, kad patirtų Giallo įtaką. NEONINIS DEMONAS, ko gero, labiau nei kiti Refno filmai iš tiesų yra „patyrimas“ su apskaičiuotomis reakcijomis, atsirandančiomis dėl šio pasaulio seksualizavimo ir apsėdimo grožiui.
Martinezas save apibūdino kaip „trigalvį pabaisą“ – Refnas, tris kartus bendradarbis Martinezas ir šešis kartus „Refn“ redaktorius Matthew Newmanas – turi sinergiją arba „kraujomaišą“ darbo santykius, kurie nepaiso aprašymo. Anot Refno: „Esame pirmieji žmonės, kurie kalba apie tai, ką norėčiau daryti, ir apie tai, kokia idėja kyla mūsų pokalbiuose. Jei paskambinu ir sakau: „Ei, Cliff, aš noriu sukurti filmą apie moteris“, jis atsako: „Gerai“, ir tai tampa muzikiniais įkvėpimais. Pradėsiu rašyti scenarijų. . . Jis skaito scenarijų [ir] mes kalbame apie scenarijų muzikiniu požiūriu. Tada pradedu šaudyti. Su THE NEON DEMON Refn parengė filmavimo aikštelėje skambančios muzikos takelių sąrašą, „muzika, kuri įkvėptų filmą“.
Naktį Refnas ir Newmanas pradės redaguoti. Su THE NEON DEMON, jo veikimo bazė buvo Refno baseino namas. Anot Refno, „Jei Matas kada nors paskambintų per dieną ir sakytų: „Manau, kad mums reikia to arba mums reikia to“, aš visada klausydavausi ir sakydavau: „Gerai. Taigi mums reikia kažko papildomo iš arti.’ . . . Redakcijos požiūriu Cliffas yra pirmasis ką nors pamatęs žmogus. . .Tada su Cliffu pradedame kalbėti apie muziką. Atradęs tobulą muzikalumą po diskotekos pulso, kad patenkintų filmo redakcinius poreikius, Martinezo partitūra yra vaizdų atitikmuo ir kartu papildo jo grožį.
Neseniai vykusioje Los Andželo spaudos konferencijoje turėjau galimybę paklausti Nicolaso Windingo Refno ir Cliffo Martinezo apie „NEONO DEMONO“ ir „trigalvio monstro“ redakcinį procesą darbe. Paklausykite, ką jie turėjo pasakyti. . .