Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02666.jsonl.gz/84

Šiame naujausiame rašytojo / režisieriaus Dereko Cianfrance filme tarp vandenynų yra daugiau nei šviesa. Yra ašarų, daug daug ašarų ir emocijų sūkurys tiek ekrane, tiek žiūrovuose, kai Cianfrance traukia visas žmonijai žinomas širdies stygas, o vėliau ir kai kurias, su šia australų autoriaus M.L. 2010 m. Stedmano bestseleris „ŠVIESA TARP VANDENYNŲ“. Istorijos turtingumas išsipučia ir atgyja ne tik dėl nepaprastai stiprių ir įspūdingų vaizdų, bet ir dėl sudėtingų mįslingų personažų, su jėga ir širdimi suvaidintų Michaelio Fassbenderio ir Alicia Vikander dėka.
Tomas Sherbourne'as yra jaunas australų buvęs karininkas, dabar kenčiantis nuo psichologinių randų dėl ketverių metų darbo Vakarų fronte karo metais. Uždarytas ir intravertas, jis ieško labai reikalingos vienatvės ir tylos, kai bando susidoroti su siaubu, kurį matė ir ką padarė karo metu; jo maitintojo kaltė. Tobulai patenkinti jo poreikius yra švyturio prižiūrėtojo darbas Janus saloje, taip pavadintoje dievo, kuris senovės Romos laikais prižiūrėjo pradžią, pabaigą, vartus, perėjimus, laiką, duris ir praėjimus, ir buvo vaizduojamas dviem veidais, kaip jis atrodo. į praeitį ir į ateitį. Apkabintas bendruomenės, kuri prižiūri Januso salą ir jos vandenyninius vartus į savo mažąjį uostelį, taip pat ten, kur susilieja Indijos vandenynas ir Didysis pietinis vandenynas. sala ištisus mėnesius, su tiekimo laivu retas vaizdas, o „išplaukimas iš kranto“ dar retesnis. Bendravimas vyksta pagal Morzės kodą. Viena iš tų vietinių gyventojų, kurie mėgsta Tomą, yra Izabelė Greismark, kuri pati viena ir sielvartauja dėl savo brolių netekties kare.
Izabelė iškart susirašinėja su gražiu viengungiu vyru, užmezga su juo susirašinėjimą. Pamažu Tomas peržengia vien draugų ribas ir pamilsta Izabelę, galiausiai ją veda ir atsiveža į savo rojaus salą. Ir tai yra rojus, kuriame yra daržovių sodas, ožkos, vištos ir gražus namas su skaidriomis virtuvės užuolaidomis ir gėlėmis ant palangės. Dabar įsitraukę į darbą ir nenorėdami kada nors užleisti savo pareigų (ir atsižvelgiant į kruopštų jo darbo pobūdį, miestas jo taip pat nenori), Tomas ir Izabelė žino, kad tai yra jų namai ir visada bus. Vienintelis dalykas, galintis padaryti jų pasaulį idiliškesnį, būtų vaikas, ko Izabelė labai trokšta.
Tačiau dievai Tomui ir Izabelei nenusišypsojo. Patyrusi persileidimus ir negyvagimius, Izabelė užsidaro ir sudaužosi, nepaisant Tomo bandymų sušildyti jos širdį. Iš tikrųjų Izabelė regresuoja į psichologinę būseną, panašią į Tomo būseną, kai jis pirmą kartą atvyko į salą palaužtas vyras. Tada iš mėlynos šviesos, tarp vandenynų, atsiveria stebuklas. Krante skalauja irklinė valtis. O kūdikio verksmas girdimas garsiai ir ilgai.
Valtyje su kūdikiu yra negyvas vyras. Akivaizdu, kad kūdikio tėvas. Tomas nori, privalo pranešti apie situaciją žemynui. Izabelė maldauja jo to nedaryti. Tai atsakymas į jos maldas. Šis kūdikis gali būti jų. Dovana nuo dievų, iš jūros. Tapęs savo meilės Izabelei auka, o ne liudininkų, tik retkarčiais „Windward Spirit“ kapitonas Ralph Addicott ir jo pirmoji draugė Bluey Smart, kurie abu žinojo apie paskutinį Isabel nėštumą ir kad ji turėjo gimti bet kurią dieną, nenoriai. sutinka su jos planu – palaidoti vyro kūną ir priimti kūdikį, dabar vardu Liusė, kaip savo. Tačiau taip elgdamasis Tomas pažeidžia savo paties moralės kodeksą ir darbo etiką, todėl dabar yra priverstas gyventi su kalta savo sąžine. Tačiau laikui bėgant kaltės jausmas mažėja, nes saulėta Liusės šypsena kasdien ryškėja, kai ji tampa Tomo akies obuoliu.
Tačiau grįžus į žemyną per Liusės krikštynas, praeitis juos persekioja, kai Tomas bažnyčios kapinėse pamato sielvartaujančią moterį. Hannah Roennfeldt aprauda savo vyrą ir dukterį, abu žuvusius jūroje. Kai Tomas sužino apie Hanos istoriją, jis supranta, kad Liusė iš tikrųjų yra Hanos dukra Greisė, o vyras, kurį jis palaidojo, yra jos vyras Frankas. Jo džiaugsmas per pastaruosius mėnesius ir metus nuo tada, kai Liusė atėjo į jų gyvenimą, dabar yra suteptas, o Tomo kaltė tampa nuolatinė ir viršija bet kokią jo atrastą laimę.
Niekada neatsisakiusi dukters ir vyro paieškų, o Hanos tėvas yra turtingiausias žmogus regione, vis dar siūlomas atlygis už bet kokią informaciją, nurodančią Greisės ir Frenko buvimo vietą ar išsidėstymą; kažkas, kas neišvengia Bluey Smart akių.
Išaiškėjus tiesai ir atskleidžiant dviveidiškumą, reikia Saliamono išminties, kaip pasirinkti ir kaip klostysis įvykiai, gerai žinant, kad dabar visų ateitis pasikeitė.
Michaelas Fassbenderis yra hipnotizuojantis. Su minimaliu dialogu jo akys byloja apie Tomo jausmus. Matome, kaip iškilminga ir tyla virsta juoku ir džiaugsmu su Vikanderio Izabelės meile, o galiausiai – užbaigtumu ir beveik emocine visuma su Liusi, kuri vėliau nutrūksta dėl jo kaltės naštos, kai jis supranta, kad Hanna yra Liusės motina. Fassbenderis yra filmo širdis ir siela. Alicia Vikander yra efektyvi kaip Isabel, bet ne tokia patraukli kaip Fassbender, bet dėl to, kad Isabel puikiai valdo emocines manipuliacijas. Vikanderis imasi jugular su histrionika, grodamas sielai, kurią Fassbender atneša Tomui. Ir, kaip ir jos kolegė Rachel Weisz, trečiajame veiksme yra nepaprastai efektyvi su sprogstamu egoizmu.
Problemiška yra Rachel Weisz, vaizduojanti Haną su bjauria savanaudiška širdimi, kuri, nors ir sukuria pagrindą didžiausiai Hanos ir Izabelės konfrontacijai ir kovai dėl Liusės, žlunga. Jos emociniai ritmai niekada neįtikina ir jaučiasi priversti. Ir ji visiškai neturi chemijos su mažąja Florence Clery, kuri vaidina Liusę. Kita vertus, chemija tarp Fassbender ir Florence Clery nepatenka į diagramas.
Nuostabi staigmena yra Bryanas Brownas, kuris, kaip ir jo personažas Jackas Thompsonas (Hannos tėvas), suteikia amžiaus ir nugyvento gyvenimo išminties, o galbūt ir Saliamono.
Esu be galo sužavėtas Dereko Cianfrance'o romano adaptacija, tiek scenarijaus, tiek vaizdo požiūriu. Kai jis anksčiau rašė/režisavo tik savo originalius kūrinius, aš turėjau šiek tiek nerimo eiti į ŠVIESĄ TARP VANDENYNŲ. Man nereikėjo jaudintis. Kiekvieno veikėjo sluoksniavimas yra nepriekaištingas. Kaip ir dievo Januso atveju, kiekvienas veikėjas turi daugiau nei vieną veidą, sakykime, ir mes matome, kad visa tai atsiskleidžia per itin jautrią vaizdinę medžiagą ir pasirodymus. Kuris iš tikrųjų išsiskiria pasakojimu, yra tai, kad Tomas metaforiškai taptų Januso salos sinonimu vaizdiniu ir emociniu požiūriu.
Tačiau trečiasis veiksmas tampa šiek tiek purvinas, kai Weisz'o Hannah išgyvena šiek tiek „ateiti pas Jėzų“ akimirką ir meldžiasi, kad Liusė-Greis būtų rasta po to, kai ji pabėgo žemyne ir bando rasti kelią per vandenyną. Jano sala. „Pagalvosiu apie ją ir liksiu ją pirmoje vietoje“. Ir čia istorija šlubuoja, atsižvelgiant į viską, ką matėme. Saliamoniški pasirinkimai yra „geriausi“ vaikui. Tai viena iš trečiojo veiksmo problemų, nes ji šiek tiek grubiai nupiešta, nes neturime jokios nesavanaudiškos Hanos istorijos. Tai pasakius, priešininkai gali prieštarauti, nei Izabelė taip pat buvo savanaudė, kai ji laikė Liusę kaip rastą kūdikį, tačiau meilė buvo nuo to momento, kai ji pažvelgė į vaiką. Vikander pasirodymas niekada nesukelia jausmo, kad ji į vaiką žiūri kaip į „nuosavybę“, kurią jaučia Weisz.
Istorijos konstrukcijoje „Cianfrance“ įsitraukia į nenusakomą mūšį, kuris myli labiau, o tada nustato dialogą, nustatymus ir vaizdinius elementus, kurie palaiko kiekvieno veikėjo argumentus. Stebėti atsiskleidžiančią nuostabią dinamiką. Taip pat labai svarbu tai, kad prisitaikydamas, tarsi beveik antruoju žvilgsniu, jis žinojo, kur romaną išplėsti, o kur apkarpyti. Subtilus valsas, meistriškai atliktas. Ir jo vaizdinė metafora, ypač apie Tomą ir salą su jūra ir audromis, žavi.
Vaizdai įspūdingi. Aš pasiruošęs persikelti į Janus salą. Kaip matome ŠVIESA TARP VANDENYNŲ, tai vienatvės, apmąstymų ir džiaugsmo rojus. Kinematografo Adomo Arkapaw kūrybos gerbėjas „McFarland USA“ dėka čia savo ankstesnius darbus pranoksta ne tik vandenyno vaizdais ir saulėlydžiais, bet ir natūralia šviesa bei lęšių lengvumu saloje – smėliu, aukšta jūros žole. pučiant vėjui, skaisčiai balti drabužiai ant drabužių linijos. Tomo mažo salos namo interjeras yra šiltas ir švelni šviesa. Šis langas virtuvėje puikiai tinka natūraliam apšvietimui. Januso grožiui priešinasi žemynas, kuris visada yra šiek tiek pilkesnis, įrėminimas yra griežtesnis, o Isabel šeimos namuose dėl Karen Murphy produkcijos dizaino tamsesnis atspalvis dėl tamsaus medžio, kurį papildo blankesnė šviesa, metaforiški šešėliai. Žvelgiant į namus, akimirksniu supranti, kodėl Izabelė nori išeiti, nes vienintelė šviesa sklinda iš jos mažo rašomojo staliuko prie lango, kai ji rašo Tomui saloje, ką Arkapavas visada sklinda švelnia saulėta šiluma pro permatomas užuolaidas. Arkapaw skrybėlė tikrai yra Oskaro žiede už jo darbą čia.
Pagarba THE LIGHT BETWEEN OCEANS garso dizaino ir montažo komandai. Nuo kūdikio verksmo prieš vandenyno vėjus iki vėjo pučiančių lapų švelnumo ir aukštos smėlingos jūros žolės, dvelkiančios švelniu vėjeliu, iki nepakartojamo smėlio pučiamo į medieną ar einant ant jo ir smarkaus lietaus ar švelnus bangavimas, dizainas yra gražus su niuansų aiškumu.
Ir nenustebkite išgirdę, kad Alexandre'o Desplato vardas paskelbtas geriausio originalaus balo pretendentu į Oskaro nominacijas. Įspūdingas ir gražus, tekantis kaip vandenyno potvyniai.
Vizualinis ir emocinis pasiaukojimo ir kančios, meilės ir praradimo tyrimas, yra tiek daug neišsakytų detalių, kurias Derekas Cianfrance'as suvaidino su ŠVIESA TARP VANDENYNŲ, todėl tai tikrai geriausias jo darbas iki šiol.
Parašė ir režisavo Derekas Cianfrance'as, pritaikytas pagal M.L. romaną. Stedmanas.
Vaidina: Michaelas Fassbenderis, Alicia Vikander, Rachel Weisz, Bryanas Brownas