Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/04180.jsonl.gz/11

Участие Конфедерации в международных выставках, способствовало росту самооценки швейцарцев. Наибольшая активность мероприятий, в которых участвовали деятели культуры из Швейцарии, приходится на период между концом XIX века и Второй мировой войной, затем следует перерыв почти в 20 лет до следующей Всемирной выставки в Брюсселе в 1958 году.
Выставка в Брюсселе - BrusselsExpo- проходила во время холодной войны и в период экономического процветания «Счастливого тридцатилетия» - Trente Glorieuses. В Швейцарском павильоне были выставлены работы, с одной стороны демонстрирующие «традиционные культурные ценности», близкие и понятные западным странам, и с другой стороны, работы, показывающие Швейцарию как страну прогресса и цивилизации.
В выставочном комплексе секция швейцарской экономики получила привилегированное место - 3'700 квадратных метров, секция культуры - 500 квадратных метров. В центре находилась экспозиция часового искусства, представленная квантовыми часами, а также три фрески «Завоевание времени» Ханса Эрни.
Создатель павильона - молодой архитектор Вернер Гантенбайн, также автор проекта Международной выставки в Монреале 1967года. Конструкция состояла из плотно прилегающих ячеек, по словам автора, это было метафорой органичной жизни общины Швейцарии, «единства в многообразии». При этом удалось избежать громоздкости сооружения, противоречащей швейцарским обычаям.
Архитектор Адольф Гуггенбюль разработал концепцию секции по культуре швейцарского павильона в ноябре 1956 года. Здание секции похоже по стилю на швейцарский павильон Национальной выставки 1939 года – Landesausstellung (Landi), основная идея которой заключалась в гуманизации технического прогресса: 7 этапов представлены в одинаковом количестве выставочных пространств и в лозунгах.
Национальный экспорт страны был представлен весьма ограниченно, а вот культурная программа - значительно шире: выступления фольклорных коллективов и оратория Le vin herbéФранка Мартена, оригинальные театральные постановки, как «Бидерман и поджигатели» Макса Фриша, в исполнении Драматического театра Цюриха, и «Праздник в деревне» Франка Жоттерана в постановке труппыCompagnie des Faux-Nez.
Организаторы выставки остались довольны успехом (4,5 миллиона посетителей для Швейцарский павильон). Однако это была, пожалуй, последняя крупная выставка, которая объединила значительные политические, экономические и культурные ресурсы Швейцарии.
А вот швейцарские интеллектуалы остались недовольны швейцарским павильоном и называли его воплощением «духовное забвения». Морис Зерматтенписал в ежедневнике Gazette de Lausanne (от 5 августа 1958) о швейцарском павильоне «Это молчание вызывает сожаление. Такое представление выставляет нас на посмешище». Франк Жоттеран в той же газете высказался еще более резко: "В Брюсселе выставлены «застывшие ценности". Следующая выставка в 1964 году в Лозанне также не пошла на пользу национальному престижу.
(mg)
Archives :
AFS, E2003 (A), 1971/44/850.
AFS, E9043-01, 2006/177/308.
« Der Schweizer Pavillon an der Internationalen Weltausstellung 1958 in Brüssel », in Das Werk, Bd. 45, 1958, p. 345-348.
« Ausstellungen », in Das Werk, Bd. 43, 1956, p. 115-117.
Fonds Gabus, Musée d’ethnographie Neuchâtel
Bibliography:
Jost Hans Ulrich, « Anfänge der kulturellen Aussenpolitik der Schweiz », in Altermatt Urs ; Garamvölgyi Judit (Hrsg.), Innen- und Aussenpolitik: Primat oder Interdependenz? Festschrift zum 60. Geburtstag von Walther Hofer, Bern/Stuttgart : Haupt, 1980, p. 581-590.