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Alfred Cortot
nato il 26.9.1877 a Nyon, VD, Svizzera
morto il 15.6.1962 a Lausanne, VD, Svizzera
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Alfred Cortot
Alfred Denis Cortot (Nyon, 26 settembre 1877 Losanna, 15 giugno 1962) è stato un pianista e direttore d'orchestra svizzero.
Nato a Nyon nella parte di lingua francese della Svizzera, Cortot studiò al Conservatorio di Parigi con Emile Decombes, che a sua volta fu allievo di Fryderyk Chopin, come pure di Maurice Ravel. Con Louis Diémer, ottenne un premier prix al termine degli studi di conservatorio nel 1896. Debuttò al Concerts Colonne nel 1897, suonando il Terzo Concerto per pianoforte di Beethoven. Tra il 1898 ed il 1901 fu direttore di coro e poi assistente alla direzione del Festival di Bayreuth e nel 1902 diresse la prima parigina del Götterdämmerung di Wagner. Formò una società di concerti per poter eseguire il Parsifal di Wagner, la Missa solemnis di Beethoven, il Requiem tedesco di Johannes Brahms e opere di compositori francesi.
Nel 1905, Cortot formò un trio con Jacques Thibaud e Pablo Casals, che divenne in breve uno dei trii più importanti dell'epoca. Dal 1907 al 1923 Cortot insegnò al Conservatorio di Parigi e tra i suoi allievi vi furono Clara Haskil, Dinu Lipatti e Vlado Perlemuter. Nel 1919 fondò l'Ecole Normale de Musique a Parigi, dove tenne leggendari corsi di interpretazione musicale. Come pianista, si è recato in tournée in tutto il mondo, dirigendo come ospite anche molte orchestre.
Durante la seconda guerra mondiale sostenne il Regime di Vichy in Francia e si esibì in concerti organizzati dai nazisti. Ciò lo portò ad essere dichiarato persona non grata dopo la fine della guerra. Le motivazioni che lo hanno portato ad appoggiare gli invasori nazisti sono state discusse, ma al termine della guerra gli fu vietato di esibirsi in pubblico per un anno, e in Francia la sua immagine ne soffrì molto.
Come pianista, Cortot era particolarmente famoso per le sue interpretazioni di Fryderyk Chopin, Robert Schumann e Franz Liszt, e contribuì alle edizioni (e revisioni) delle loro opere, corredandole di meticolosi commenti. Come concertista Cortot rimase famoso per la sua "imperfezione" che lo portava a suonare spesso note sbagliate. Persino nelle sue registrazioni si avvertono imprecisioni, cosa in assoluto contrasto con le idee del suo impeccabile studente, Dinu Lipatti (tra gli altri suoi discepoli, Dino Ciani e Vincenzo Vitale). Tuttavia Cortot grazie al dono naturale di una sublime sensibilità interpretativa (fra le più raffinate del secolo scorso) fu in grado di incantare ugualmente il pubblico con esecuzioni affascinanti ed emozionanti.
La sua continua ricerca di uno stile interpretativo denso di emotività lo condusse ad acquisire un controllo assoluto delle variazioni di intensità del tocco grazie al quale riuscì ad esplorare sfumature timbriche e di colore sul suono fino ad allora inaudite. Vladimir Horowitz ascoltò Cortot all'Opéra National de Paris nell'esecuzione degli Studi e dei Preludi di Chopin e definì l'interpretazione insuperabile[1].
Alfredo Casella disse di lui: "Cortot realizza il raro caso di un uomo che pensa davanti al piano. Una qualità di suono unica, per il suo timbro, per la sua nobiltà, per il suo carattere incisivo e penetrante, rende ogni nota densa di maturità uno stile in perpetua evoluzione"[2].
Cortot è considerato uno dei più grandi musicisti del secolo scorso e probabilmente rappresentò la fine di un'era, dal momento che è considerato l'ultimo esponente di una corrente di pensiero che prediligeva uno stile personale e soggettivo ad una tecnica precisa, con lo scopo di favorire un'interpretazione intuitiva ed autentica. Tale approccio è stato sostituito dal moderno modo "scientifico" di suonare, che predilige la logica e la precisione, considerando come autentica la rispondenza metronomica e l'interpretazione "letterale". Le incisioni di Cortot costituiscono anche per tale motivo dei documenti di grande valore. Cionondimeno Cortot, specie sotto l'aspetto "pubblicitario" e manageriale (svolse sino agli ultimi anni di vita un'intensa attività concertistica in tutto il mondo, i suoi Corsi parigini e senesi erano preceduti e seguiti da imponenti battage e pubblicazioni), risulta anche una figura in anticipo sui tempi.
Note
Bibliografia
- Cortot, Alfred, La musique française de piano, 193048
- , Cours d'interprétation, 1934 (Studies in Musical Interpretation, 1937); tr. it., Corso dinterpretazione; raccolto e redatto da Jeanne Thieffry; versione italiana di Alberto Curci, Milano, edizioni Curci, 1939.
- , Aspects de Chopin, 1949 (In Search of Chopin, 1951)
- Gavoty, Bernard Alfred Cortot, 1977 (in francese)
- Manshardt, Thomas, Aspects of Cortot, 1994
- Piero Rattalino, Alfred Cortot. Il Sosia, coll. Grandi Pianisti 13, 2010, Zecchini Editore, pagg. 200 con discografia, ISBN 978-88-87203-96-7
Altri progetti
Collegamenti esterni
- Chopin secondo Cortot. Aspetti tecnici e questioni interpretative, speciale radiofonico a cura di Andrea Ottonello, RSI Rete Due, febbraio 2010