Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02708.jsonl.gz/37

Oceňovaný architekt Thomas Heatherwick vypráví Amy Raphael o svém nadšení přinášet potěšení do veřejných prostor
bankovní údaje:Banka: ABN AMRO Bank NVto: Iwan Baan, AmsterdamAcct.nr.: 512635692IBAN: NL74 ABNA 0512 6356 92BIC/Swift kód: ABNANL2AA jakmile bude vydána, zašlete kopii publikace na m
Během sedmi let, které Thomas Heatherwick strávil dalším vzděláváním, které zahrnovalo dvouleté magisterské studium architektury a designu na Royal College of Art, studoval origami, truhlářství a vyšívání. Může to znít divně, ale ve skutečnosti je to naopak. Věděl přesně, co dělá.
V úvodu k Tvorba – krásná a radostná monografie podrobně popisující příběhy tak významných projektů, jako je autobus Routemaster s hybridní energií a olympijský kotel – vyrobená z 204 měděných kusů, které symbolizují každou zemi, která se zúčastnila her v roce 2012 – návrhář dále vysvětluje svůj étos . Práce s různými materiály a procesy mu umožnila porozumět vybudovanému prostředí; architekturu, vyšívání a design nábytku považoval za součást jedné disciplíny.
Heatherwick, kterému je nyní 46, je jedním z nejnadanějších návrhářů své generace. Před dvěma lety oslavilo Heatherwick Studio 20 let; byla založena ve stejném roce, kdy se stal nejmladším praktikem, který byl jmenován královským designérem pro průmysl.
Ocenění, která mu byla udělena, jsou četná, a přesto Heatherwick zůstává tiše mluvený a zamyšlený, když si vzpomene, jak složité bylo zařizování jeho studia před dvěma desetiletími. „Trvalo mnoho let, než jsem se mohl spolehnout na rozsah, o kterém přemýšlel můj mozek. Proč by někdo věřil někomu, komu je něco málo přes dvacet, s projekty za miliony liber? Nyní máme dobrou pověst a máme důvěru v projekty o rozloze čtyř milionů čtverečních stop.“
Jeho vášní byl vždy veřejný design, ale – k neuvěření, opravdu – před 20 lety nebyly velké projekty veřejného designu v nabídce. „Kdybyste udělali něco, co mělo nějaké estetické kvality, lidé by tomu říkali umění. Nejsem vyučený jako umělec. Ale vždy jsem věřil, že to, jak něco vypadá a působí, je jednou z funkcí každého stavebního projektu nebo prostoru.“
Pro člověka zvenčí by se mohlo zdát, že Heatherwick by raději riskoval něco, co nemusí fungovat, než aby vytvořil něco zapomenutelného, co by mohlo fungovat – ale on to tak nevidí. 'Může dojít k nesprávnému čtení rizika,' řekl jemně. ‚Vezměme si jako příklad oceněný pavilon Spojeného království, který jsme realizovali na výstavě Expo v Šanghaji v roce 2010. Britská vláda nám poskytla poloviční rozpočet než ostatní západní země, a přesto jsme museli vyniknout mezi 200 dalšími pavilony.‘
Heatherwick Studio bylo řečeno, že jejich design musí být v první pětce. Jak tedy oslnit? „Ať jsou Sherlock Holmes a královny a hrady dobří, jsou spojeni s obrazem Británie, který byl v Číně zobrazován donekonečna. Co nebylo sděleno, je britská historie přitahování některých z nejlepších kreativců na světě. Vyniknou jen velmi jednoduché, mocné věci, a tak jsme přišli s katedrálou semen, obrovskou krabicí pokrytou stříbřitými chloupky s 250 000 semeny rozptýlenými v jejich skelných špičkách.“
Směje se; je to věc třpytivé, jemné krásy, ale vypadá mnohem lépe, než to zní. „Rizikem pro mě bylo diskutovat o tom, jak moc v Británii prší, nebo zapojit čajové sáčky. Udělat něco mimořádného bylo proto to nejbezpečnější, co jsme mohli udělat s penězi britských daňových poplatníků.“ Má samozřejmě pravdu. A byl to takový úspěch, že nyní pracuje na několika velkých projektech v Šanghaji, včetně Shanghai Bund Finance Centre, spolupráce 50/50 s Foster + Partners.
Steve Speller / Alamy Stock Photo
Mezitím se Heatherwick stále více zapojuje do veřejného prostoru. Přestože žongluje s desítkami projektů najednou, jeho současným londýnským počinem je samozřejmě Garden Bridge. Navrhovaný most pro pěší v hodnotě 175 milionů liber, který se nachází mezi Hayward Gallery a Oxo Tower na South Bank a končí v sousedství Somerset House na Victoria Embankment, vyvolal hněv z různých stran.
Argumenty proti zahrnují otázku, kdo bude projekt financovat, ale přivedení venkova do města je obecně dobrá věc? 'Myslím, že ano. Cynismus je určitým způsobem součástí britské kreativity. Projekt v centru města bude vždy narážet na nějaké třenice; bylo by docela divné, kdyby ne. Most by začínal na nepoužívaném pozemku na jižní straně, před londýnským televizním centrem, a dosáhl by na stanici metra Temple na severní straně.
„Zdá se, že budovy na obou koncích mostu se k řece otočily zády. Společnost LTC postavila velký plot, aby zabránila lidem dostat se do Grahama Nortona, a metro Temple, přestože bylo minulý rok podle Evening Standard vypočítáno jako skutečné centrum Londýna, je také nejméně využívanou stanicí v síti.
Heatherwickovi nejsou cizí rozpory – jeho socha „B of the Bang“ z roku 2004 byla rozebrána v roce 2009, kdy upadl jeden z hrotů – ale pak se jejich pracovním životem proplouvalo jen málo velkých kreativců, pokud vůbec nějací. Pro Heatherwicka je to o udržení víry. A někdy i práce mimo domov. „Londýn je jedním z hlavních světových hlavních měst, ale Británie a Evropa mají tendenci být vůči své kreativitě trochu samolibé. A v prvním případě jeho výstřednost. V Severní Americe je ambice vnímána jako forma kreativity. Nejde jen o nápaditost myšlenky samotné, ale také o její aplikaci.‘
A tak Heatherwick nyní pracuje na Pier 55 v New Yorku, parku a prostoru pro představení, který má podobu příliš velkého mola nad řekou. Spolu s dánskou firmou BIG také pracuje na vytvoření nového sídla společnosti Google v Mountain View v Kalifornii. „Snažíme se zbavit těchto mrtvých krabiček, které jsou obklopeny parkovišti, a místo toho vytvořit kus města, kterým se mohou projít i lidé, kteří nepracují pro Google.“
Ať pracuje kdekoli, Heatherwickovy návrhy vždy potěší, jako by chtěl pobavit i sloužit veřejnosti. To ho znovu rozesměje. „Překvapuje mě, že slast je vnímána jako samostatná věc. Není důvod, proč by ty nejlepší budovy na světě neměly těšit a sloužit.'