Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/04245.jsonl.gz/1

1974 год был годом Швейцарии в Австралии. Музыкальный коллектив Collegium Musicum под управлением Поля Захера, основанный в 1941 году в Цюрихе, совершил турне по городам Мельбурн, Брисбен, Сидней и Аделаида. Концерты прошли с небывалым успехом. В том же году австралийской публике впервые были представлены работы швейцарского художника Пауля Клее, который и в наши дни часто упоминается, как символ швейцарского изобразительного искусства XX века. В сотрудничестве с Австралийским Советом по Искусству (Australian Council for the Arts) «Про Гельвеция» проводит выставки его работ в Сиднее, Мельбурне и Аделаиде, которые привлекли многочисленную публику.
Пауль Клее, художник немецкого происхождения, в течение XX века стал одним из наиболее известных представителей швейцарского искусства, однако он никогда не пользовался доброжелательным приемом при жизни на своей второй родине. В течение 1930-х и 1940-х годов, во время противостояния фашизму, его абстрактные произведения были не поняты публикой и вызывали саркастические комментарии в печати. Газета Нойе Цюрхер Цайтунг в 1940 году , например, отождествляла их с шизофренией. В 1939 году, когда его работы не пользовались успехом, и художник жил крайне бедно, бернская полиция отклонила прошение о предоставлении ему швейцарского гражданства.
В течение послевоенного времени, «Про Гельвеция» не желала признать Пауля Клее представителем швейцарского искусства, и он умер в 1940 году, в Муральто ( Локарно) в кантоне Тичино , так и не получив швейцарского гражданства. В руководстве фонда "швейцарскость" художника вызывала бурные дискуссии, как и гражданство композитора русского происхождения Владимира Фогеля. Федеральные власти придерживались аналогичной позиции: в 1948 году по настоянию Политического Отдела (МИД) Конфедерации швейцарский консул в Лос-Анджелесе выступил с опровержением статьи, опубликованной в газете The Los Angeles Times о Пауле Клее как о швейцарском художнике.
За границей это отношение вызвало недоумение. По случаю выставки современного швейцарского искусства в Стокгольме в 1950 году шведская печать комментирует с сарказмом: « Имя крупнейшего представителя швейцарского современного искусства - Пауль Клее. Как это возможно, чтобы он был забыт, в то время как массу неинтересных художников сочли достойными, чтобы представлять страну? Это печально. И это бессмысленно. » Впоследствии международное признание творчества Пауля Клее станет важнее, чем его происхождение.
Международный отдел «Про Гельвеции» впервые проявляет интерес к Паулю Клее, как к представителю швейцарского искусства в 1955 году, и публикует статью, в которой жизнь художника представляется как иллюстрация швейцарского гостеприимства во время нацизма: « Когда, в 1933 году, мрак нацизма поглотил Германию, Паулю Клее больше не было там покоя, и он снова вернулся в Швейцарию. Клее знал, что там он найдет духовный климат, благоприятствующий ему с юности. Эта уверенность и общественное мнение все более и более внушали ему чувство безопасности. »
Годом позже картины Клее впервые входят в состав работ, представленных на выставке, организованной «Про Гельвецией» для Испании. После вернисажей в ноябре и в декабре 1956 года в Мадриде и в Барселоне начинается посмертная карьера Пауля Клее, как посла изобразительного искусства , и через двадцать лет его работы будут представлять Швейцарию в Австралии.
Архив
AFS E9510.6 1991/51, Vol. 76, 277, 352
Библиография
Тридцатые годы в Швейцарии, одно десятилетие в противоречии: Выставка Художественный дом Цюриха, 30.10.-10.2.1982, Zurich, Kunsthaus 1981
Автор
Томас Кадельбах