Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02667.jsonl.gz/23

Atsivėrus stulbinančiai greito tempo skersai atšalus, kuris jus nustebina, kai pagrindinė veikėja, Manheteno apygardos prokurorė Lauren Monroe, yra apakinta spaudos, kuri susiduria su jos žinomo politiko tėvo mirtimi, kuria ji nebuvo. net žinodamas, esi užsikabinęs. Katės ir pelės trileris, kurį režisavo VAUGHN STEIN ir kurio scenarijų sukūrė Matthew Kennedy, debiutuojantis kaip pilnametražis scenarijų autorius, PELĖDYMAS yra katės ir pelės trileris, kuris taip pat remiasi savo metaforiniu vizualiniu labirintu, kaip ir Kenedžio vingiais pačioje istorijoje.
Mirus Lauren tėvui ir perskaičius jo testamentą, Lauren atskleidžiama ne tik šokiruojanti paslaptis, bet ir tik tada, kai ji nedrąsiai stengiasi išpildyti savo velionio tėvo norus ir surasti paslaptingą palikimą, palikimą, kurį ji turi. niekam neatskleisti. Prie šio paveldėjimo nepatogumų prisideda ir tai, kad Lauren brolis Williamas kandidatuoja į perrinkimą į Kongresą. Nuo kampanijos iki vyresniojo Monroe mirties ir jų motinos reikalavimo, kad Lauren būtų Williamo kampanijos priešakyje ir centre, šeima atsiduria dar ryškesnėje šviesoje ir atidžiau. Ar gali Lauren įvykdyti savo įsipareigojimus ir pagerbti savo tėvą, ar paslaptis išardys šeimą, jei ji paaiškės?
Blizgus ir kruopštus Michael Merriman kinematografija ir sudėtingas Diane Millett gamybos dizainas yra demonstruojami Kristi Shimek redaguojant jūsų sėdynės kraštą, dažnai naudojant stilizuotą greitą skersinį pjūvį, todėl PASLĖDIMO intriga ir įtampa išlieka aukšta. Nors Lily Collins kaip stoiška ir šiek tiek šalta Lauren pati puikiai atlieka savo pasirodymą, ji yra geriausia, kai kovoja su apdovanojimo vertu Simonu Peggu. Pegg yra užburiantis, dingsta emociškai sudėtingas, manipuliuojantis ir nerimą keliantis personažas. Beveik neatpažįstamas dėl savo fizinės transformacijos, Peggas susprogdins jus. Su antraplaniais aktoriais, kurie gali pasigirti Connie Nielsen, kaip Lauren motinos Catherine Monroe, Chace'o Crawfordo, kaip brolio Williamo, Patricko Warburtono, kaip patriarcho Archerio Monroe, ir Michaelo Beacho kaip šeimos advokato Haroldo Thewliso talentais, yra daug intrigų, nors Paveldėjimo dėmesio centre yra Collinso Lauren ir Peggo Morgan Warner.
Šiame išskirtiniame interviu ilgai kalbėjausi su VAUGHN STEIN, gilindamasis į jo požiūrį į PAVELDIMĄ ir apie sudėtingumą, kuriuo jis bendradarbiavo su savo operatoriumi, gamybos dizaineriu ir redaktoriumi, kad sukurtų visapusiškai įtraukiantį ir įtaigią pasaką. Matydamas PAVELDIMĄ kaip „tamsią pasaką“, jo požiūrio esmė buvo matyti istoriją ir vaizdinius kaip šachmatų žaidimą su kiekvienu judesiu, kiekvienu žodžiu, šūviu, kiekvienu garsu, žaidimu.
Vaughn, tu patraukei mano dėmesį nuo žodžio. Tą įžanginį montažą, kurį sukūrėte Lauren bėgiojant, klausantis kažko per jos iPhone, kertant savo karjerą pirmyn ir atgal, o tada staiga per spaudos konferenciją ji sužino apie savo tėvo mirtį. Už mano pinigus taip ir buvo. Aš už.
Ar galiu paklausti, ar neprieštarautumėte tiesiog paskambinti mano mamai ir jai tai pasakyti, nes ji negalvoja apie mane maloniai ir jai būtų labai malonu tai iš ko nors išgirsti. [juokiasi] Man labai malonu girdėti, kad tai sakote! Mes tikrai didžiavomės ta atidarymo seka. Mėgstu šaltas angas. Ir man patinka daryti tai, kas priverčia publiką sėdėti ant savo kėdžių anksti. Scenos nebuvo parašytos kaip tokios, bet idėja kilo nuostabiai redaktorei Kristi Shimek ir aš; pažvelgti į tų laiko juostų sujungimą, nes visos jos vyksta šiek tiek skirtingu laiku, tą pačią dieną. Mes tikrai norėjome anksti sukurti šį motyvą tik todėl, kad aš iš tikrųjų norėjau sujungti Morgano ir Lauren siužetus taip, kad dažnai juos vykdytume lygiagrečiai ir skersai. Taigi aš labai džiaugiuosi, kad jums tai patiko.
Man patinka tai. Ir, kaip ką tik minėjai, tą montažinę temą su skersiniu paimi dar bent du kartus filme; vienas, kuriame mes susikertame tarp Lauren ir Morgan, kai jis treniruojasi ir treniruojasi, o ji laksto ir daro tai, ką daro kaip teisininkė, ir tada turime dar vieną neįtikėtiną kompleksinį montažą vienos valandos 15 minučių žymoje su Lauren tiesiog visiškai išsigandusi. Jie tokie veiksmingi. Ir tai, kaip juos išdėstote istorijoje, labai galingais momentais, labai svarbiomis akimirkomis, veda mus tiesiai į dar vieną didelį Monroe šeimos staigmeną. Šiame filme, Vaughn, turime daug staigmenų.
Mes darome. Man patinka kilimėlio traukimas. Man patinka posūkiai ir posūkiai. Manau, kad ir kaip žiūrovas, ir kaip kūrėjas man patinka sekti takais ir jaustis šokiruotai bei nustebintai kine. Man patinka tas jausmas. Ir man, redakciniu požiūriu, šiame šou yra daug elementų, kurie yra klasikinis trileris, ir aš pagalvojau, ar galime rasti būdą, kaip įsitraukti į emocinį ir psichologinį Lauren sudėtingumą ir tai, ką ji išgyvena, ir jei galime rasti būdą, kaip tą nerimą sukurti ir pademonstruoti publikai, maniau, kad tai būtų tikrai geras būdas. Ir man labai malonu girdėti, kad tai tikrai susiję su jumis.
Tikrai taip. Ir šlovė Kristi [Shimek] ir jos montažui, nes šio filmo tempas yra nuostabus. Tai tikrai išlaiko įtampą per visą filmą, o tai padaryti labai sunku.
Taip. O Kristi atliko patį nuostabiausią, nuostabiausią darbą. Manau, mums buvo svarbu ir žinau, kas mane patraukė, kai perskaičiau scenarijų, buvo tai, kad buvo toks aukščiausio lygio, labirintinis, aukštų statymų, Niujorko trileris, bet taip pat ir tokio pobūdžio Labai paprastas, labai nuovokus ir satyrinis filmas apie monstrą rūsyje, skeletus spintoje, tamsias palikimo paslaptis ir privilegijų rinkimą. Ir manau, kad labai svarbu pabandyti rasti tokį tempą, kuris privertė publiką judėti ir leisti jiems važiuoti kalneliais. Tai tamsi pasaka. Tai folkloras. Jis turėtų būti paprastas ir judėti tam tikru tempu. Ir aš manau, kad ji tai padarė nuostabų darbą. Ji nuostabi redaktorė.
Mane tai labai labai sužavėjo – ir tai, kad mums tikrai neduodama nė akimirkos atsikvėpti, ypač trečiame veiksme. Mes visą laiką tik prie katilo. Tai, ką jūs darote ir kas man labai patinka, yra slaptas šachmatų figūrėlių išdėstymas ir naudojimas bei šachmatų žaidimas. Man patiko tai matyti. Mes matome Archerį su šachmatų žaidimu, Morganą su šachmatų partija, pastatyta bunkeryje ir išmėtytas figūras. Matome, kaip Lauren ir Morgan žaidžia šachmatais. Matome, kaip Morganas ima šachmatų figūrą. Visa šachmatų žaidimo idėja ir judesiai bei judesiai prieš kelis dešimtmečius su Monroe šeima yra tokia daug pasakanti. Man pasirodė, kad tai taip skanu, kad tai įtraukėte į vaizdinius.
Oi ačiū! Aš turiu galvoje, jūs esate vietoje. Su pavydu žiūriu, kaip žmonės žaidžia šachmatais. Esu baisus, baisus šachmatininkas, bet man patinka, man patinka idėja. Tai labai suprantama ir suprantama metafora žmonėms apie mąstymą į priekį, apie strategiją, apie tai, kaip judate savo figūras, kad palengvintumėte pergalę. Ir Morganas, ir Laurenas yra puikūs šachmatininkai ir jie abu nori manevruoti vienas aplinkui. Morganas, nors spoilerio įspėjimas , jis yra surakintas, šis skeleto išsekęs vyras, sėdintis bunkeryje, bet tuo pat metu jis sugeba išlaikyti Lauren savo orbitoje savotiškais šachmatų judesiais, lašindamas jai informaciją, grodamas įvairiomis figūromis, kaip tada emociškai žinanti, kada pasirodyti pažeidžiama, žinanti, kada supykti, žinanti, kaip ja manipuliuoti. Manau, kad tik toniškai mes iš tikrųjų bandėme atspindėti šachmatus daugelyje dizaino. Aprangos pasirinkimas antroje filmo pusėje yra vienspalvis juodos ir baltos spalvos vaizdas. Kai filme naudojame geriausius kadrus, galvojome, kaip atrodo šachmatų lenta, kai į ją žiūrite iš aukšto. Ir iš tikrųjų jis netgi buvo susietas su kambario DNR. Mes iš tikrųjų pasirinkome Diane Millett, puikią gamybos dizainerę ir aš, mes tarsi pasirinkome piešti šachmatų lentą ant šio stalo, kad ji būtų tarsi įmontuota į patį kambario audinį. Ir aš manau, kad tai buvo tikrai veiksminga.
Ir, žinoma, visas bunkeris, prieiga prie bunkerio, tai tobula aikštė, kaip šachmatų lenta.
Būtent. Būtent taip. Taip taip taip! Jūs esate pirmasis asmuo, kuris tai suprato!. Aš tai pasakysiu Dianai. Tai visiškai teisinga. Kažkokia mintis tame viršutiniame kadre, o Lily [Collins] vilkėjo nuostabiausią laidotuvių aprangą, kai darėme aukščiausią kadrą, kai žiūrėjome į ją iš viršaus, idėja buvo tokia, kad ji atrodė kaip juodaodė. karalienė. Siluetą ir savotišką jos išvaizdą viršutiniame ėjimo į juodą kvadratą kadre labai vaizdžiai įkvėpė idėja žiūrėti žemyn į šachmatų lentą.
O, man tai tiesiog patinka! Bet pakalbėkite su manimi apie bendradarbiavimą su Diane ir jūsų operatoriumi Michaelu Merrimanu. Visų pirma bunkerio konstrukcija ir dizainas yra labai svarbūs visai labirinto idėjai, labirintui ir žaidimui, kas vyksta, tačiau tas bunkeris taip pat kelia iššūkių Michaelui kaip kinematografininkui dėl kampų ir dalykų atnaujinimo. leisti jam pasenti vien pamačius surakintą vaikiną. Ir tada jūsų apšvietimas tame bunkeryje yra toks nuostabus toms sekoms. Taigi man įdomu jūsų trijų bendradarbiavimas, kad jis tikrai būtų toks visceralus.
Jūs esate visiškai vietoje. Mums tai buvo tikrai svarbu. Merrimanas, Diane ir aš, nei bunkeryje, kuriame vyksta tiek daug visko, ir nors tai klaustrofobiška, niūri ir slegianti, norėjome užtikrinti, kad erdvėje būtų pakankamai unikalumo, kad galėtume sukurti gražius rėmus ir įdomius kampus. . Vėlgi, norėdami grįžti prie šio scenarijaus dvilypumo, susidūrėme su mintimi, kad turėsime kameros kalbą, kuri būtų labai noiriška, gana slegianti, naudodama daug šešėlių, naudodama daug veidų. iš vainiko siluetu apačioje ir tarsi veda į noir, į siaubo elementus ten, ir tegul tai informuoja kameros kalbą. Viršuje fotoaparatas juda daug sklandžiau su daug daugiau Steadicam, dolly ir takelio. Stengėmės sukurti du labai skirtingus jausmus, kuriuos publika iš to gautų.
Kalbant apie patį bunkerį, jis buvo tikrai labai įdomus, nes su rašytoju Mattu Kennedy daug diskutavome, ar suteiksime bunkeriui kokį nors teisėtumą, kokią nors istoriją. Idėja, kurią turėjau, ir tai, kaip prašiau Diane apie tai pagalvoti, sumanyti, buvo tas senukas Monro, tarsi Lauren senelis, jis išgyveno Šaltojo karo epochą ir užaugo šeštajame dešimtmetyje. buvo paranojiškas dėl Šaltojo karo ir Rusijos grėsmės bei branduolinio armagedono. Ir jis pastatė šį bunkerį savo sode, kaip iš tikrųjų padarė daugelis amerikiečių. Kai kurie nuostabūs ir labai keisti dalykai. Taigi Diane ėmėsi šios idėjos ir mes pažvelgėme į kai kuriuos šių senų nuosėdų slėptuvių brėžinius ir idėją, kad ten būtų toks keistas laikas, komplektas yra labai, labai anachroniškas. Turime septintojo dešimtmečio vaikiškų drabužių ir septintojo dešimtmečio dviaukštes lovas. Mes tiesiog norėjome, kad tai būtų keista, pasiklydusi laike, labai keista, labai dezorientuota, amputuota erdvė. Manau, kad tai, be abejo, davė mums tai, ko reikėjo trečiam veiksmui, pirmajai mūsų crescendo daliai, mums reikėjo tokio tipo rūsio kambarių. Ir taip, ji su tuo padarė neįtikėtiną, neįtikėtiną darbą. Labai apsidžiaugiau tuo rinkiniu.
Merrimano projektavimo ir filmavimo būdus naudojome daug kontrastingų spalvų temperatūrų, šiltų volframo geltonų atspalvių, šaltą metalinę žalią viršutinę šviesą pačiame bunkeryje, kad sukurtume skirtumą. Mes tiesiog norėjome, kad jis būtų šviežias. Norėjome, kad žiūrovai nenuobodžiautų žiūrėdami į šiuos neįtikėtinus du aktorius. Norėjome, kad jis būtų vizualiai įdomus.
Na, tau tikrai ten pavyko. Kitas šio filmo elementas, ir man patinka tai, ką su juo padarėte, yra jūsų rezultatas. Marlono Espino rezultatas. Bet tada su jūsų garso dizainu, tai beveik jei partitūra yra tarsi nuolatinis buvimas, beveik kaip Archeris kalba iš kapo per visą filmą. Kai kuriose vietose jis labai silpnas, bet visada yra Lauren gyvenimo šmėkloje. Taigi man įdomu jūsų diskusijos su Marlonu kuriant jūsų turimą partitūrą, o vėliau ir garso dizainą, jo derinį, kad galėtume patirti tą persekiojimo jausmą.
Tai puikus klausimas. Tai, apie ką labai, labai kalbėjome, buvo bandymas sujungti du gana skirtingus dalykus. Norėjome, kad filme būtų tikrai stiprus emocinis širdies plakimas, ir aš norėjau įsitikinti, kad žiūrovai patyrė netektį, skausmą ir Lauren suirimą nuo to, ką ji išgyvena. Tačiau tuo pat metu norėjau įsitikinti, kad sugebėtume priimti jaunesnius elementus ir galėtume pasilenkti į tą jaudulį ir šaltį, žaisti siaubo ritmais ir grėsmingomis akimirkomis. Manau, kad tai, ką jis padarė, tai, kaip jis tarsi sumaišė dejuojančią fortepijono styginių partitūrą su šiuo labai tamsiu tonalu, labai nerimastingu, savotišku apatiniu brūkšniu, kuris perima įvairiais taškais, buvo stulbinantis. Ir garso dizaineris Benas Wilkinsas taip pat buvo nuostabus, nuostabus vaikinas. Tai, su kuo mes daug kalbėjome, buvo Lauren mintys. Turime panaudoti garso dizainą, kad pajustume jos psichologiją ir sukurtume tam tikrus burbulus, kai ji nekreipia dėmesio teisme ar negirdi Archer šnabždesių, tik labai paprastai mišinyje, taigi, kai ji patiria šiuos panikos priepuolius. Ir taip pat tiesiog labai paprastas dalykas, pavyzdžiui, skambėjimo tonai bunkeryje, tiesiog suteikiantys nuolatinį nerimo ir diskomforto jausmą apačioje, o tada tikrai jį atidarydami ir tikrai pajundami kambarių atvirumą, paukščių čiulbėjimą ir vėją, pučiantį per medžius. . Ir vėl daug kas buvo apie tą dvilypumą ir sugebėjimą derinti idėjas taip, kad jos nesusidurtų, bet sukurdavo labai intensyvų laikrodį publikai.
absoliučiai. Čia yra jutiminė patirtis daugeliu lygių, Vaughn. Paskutinis klausimas, todėl turiu paklausti didžiojo – Simono Peggo. Oho! Oho! Oho! Oho! Tikiuosi, kad ir kokias apdovanojimų kampanijas surengsime šiame gyvenime po COVID, Simono vardas bus apkalbamas. Kas paskatino jus kartu su Simonu atlikti Morgano vaidmenį? Mes niekada to nematėme iš jo, Vaughn.
Ne. Ir aš turiu galvoje, kai žiūrite į jį ir galvojate: „Kaip jis nieko panašaus nepadarė? Vaikinas yra pasaulinio lygio aktorius. Neįtikėtinas talentas. Su juo dirbęs Terminalas ir matydamas, kaip jis apėmė to vaidmens tamsumą, kai pirmą kartą išgirdau apie šį scenarijų, prisimenu, kad pagalvojau: „Norėčiau, kad Simonas tai darytų“. Ir jo fizinė transformacija, tai, kaip jis visiškai pakeitė savo kūno sudėjimą vaidmeniui, kurį sukūrė tarsi kalėjime, įkyriai mankštindamas kalinį, žmogų, kuris visą dieną neturėjo ką veikti, buvo nuostabu! Taip pat aptarėme literatūros veikėjus, tokius kaip Hanibalas Lekteris ir Tomas Ripley, ir šio Makiavelio, tokio šachmatais žaidžiančio sociopato, kuris įvairiais momentais sugebėjo panaudoti savo emocinį padegimą manipuliuoti Lauren, idėją. Jis gali būti pažeidžiamas, žiaurus, smurtinis ir gali būti kitas žodis, prasidedantis raide „v“. Jis buvo tiesiog neįtikėtinas. Jis buvo kaip chameleonas. Taip. Aš turiu galvoje, tai buvo, jis išmoko, žinote ką? Tai buvo toks malonumas tai žiūrėti ir pačiam gauti naujienas. Tai buvo neįtikėtina.
Tiesiog taip gerai padaryta, Vaughn, visais lygmenimis. Nekantrauju pamatyti, ką darysite toliau.
Oi, labai ačiū. Ačiū. Tikrai taip malonu. Aš tikrai paliesta. Aš tai labai vertinu. Ačiū. Aš pranešiu mamai Stein. Ji bus laiminga.
pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2020-05-19
PAVELDĖJIMAS yra „Vertical Entertainment“ gegužės 22 d. bus pasiekiamas per „DirecTV“ ir „On Digital and On Demand“.