Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/03190.jsonl.gz/1941

Morgen markiert die Rückkehr einer der größten Ikonen der Filmgeschichte: Godzilla , im neuen, treffend betitelten Godzilla: König der Monster . Aber bevor diese mittlerweile ikonische Bläsergruppe – Sie kennen die eine – einen Mann im Gummianzug beim unbeholfenen Auftauchen aus einem Hallenbad trompetete, das gefilmt wurde, um wie Tokyo Bay auszusehen, wäre sein Komponist fast seinen eigenen schrecklichen B-Movie-Tod gestorben.
Neun Jahre vor der Veröffentlichung des Originals von 1954 Godzilla , lag Akira Ifukube in einem Krankenhausbett und hörte im Radio, wie sich seine Nation den alliierten Streitkräften ergab, und hoffte, dass die Strahlenvergiftung ihn nicht töten würde. Aktuelle Arbeiten zum Reverse-Engineering a de Havilland Mücke Denn das japanische Militär hatte ihn unwissentlich gefährlichen Mengen an Röntgenstrahlen ausgesetzt, seine Kapillaren zerfielen buchstäblich, während sein Team ihre Forschungsdateien in Erwartung der Besatzungssoldaten auf ein Lagerfeuer warf. Als die Amerikaner eintrafen, war Ifukube bereits durch Bluterbrechen zu Boden gebrochen. Er wusste, in welcher Gefahr er sich befand – seinem Bruder Isao war nur wenige Jahre zuvor ein ähnliches Schicksal erlegen, als er die Verwendung von Leuchtfarben für die imperialen Kriegsanstrengungen erforschte. Anfang des Monats hatte Ifukube miterlebt, wie ein Atomfeuer Hiroshima und Nagasaki verbrannte. Jetzt hörte er von seinem Bett aus zu, wie Reporter General MacArthur beschrieb, wie er Flugzeugtreppen herabsinkte, um Japans Kapitulationsbedingungen zu erhalten. Eine Militärkapelle begann einen Marsch, ihre ersten Töne von Kishi Mai für den Kranken sofort erkennbar. Als wäre das Ende der Welt nicht schon surreal genug, wurde es jetzt von einem seiner eigenen Songs untermalt.
Geboren am 31. Mai 1914, Akira Ifukube gilt weithin als einer der angesehensten und produktivsten Komponisten moderner japanischer klassischer Musik und Filmmusik. Seine revolutionäre Mischung aus traditionellem ainu (japanische Folk-) Melodien und Instrumentierung mit westlicher klassischer Theorie ebneten den Weg für kulturelle Verschmelzungen und Experimente in den kommenden Jahren, ähnlich wie ein japanischer Philip Glass – obwohl es angesichts ihrer jeweiligen Epochen zutreffender ist, Glass als amerikanisches Ifukube zu bezeichnen.