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Es war W.C. Fields, der einmal gesagt hat: „Arbeite niemals mit Kindern oder Tieren.“ (Eigentlich waren es wahrscheinlich weniger die Kinder als die Bühnenmütter, aber das ist eine andere Geschichte.) Aber was ist mit der Arbeit mit Hunden, Dämonen und Mark Duplass? Im neuesten Horrorbeitrag von Blumhouse Productions, „The Lazarus Effect“, der auf der Debatte zwischen Religion und Wissenschaft über die Frage der Totenerweckung basiert, tun Produzent Jason Blum und Regisseur David Gelb genau das, und das mit einem erschreckenden Ergebnis.
Mark Duplass ist seit mehr als einem Jahrzehnt ein bekanntes Gesicht und ein bekannter Name sowohl vor als auch hinter der Kamera in der Indie-Filmwelt. Zusätzlich zu seinen schauspielerischen Fähigkeiten, die in „The Lazarus Effect“ gezeigt werden, als er zum ersten Mal in das „Horror“-Genre eintritt, ist Duplass ein preisgekrönter Autor, Produzent und Regisseur, alles Fähigkeiten, die „kein Witz“ waren. an den Produzenten Jason Blum. Laut Blum „ist es für einen Produzenten wie der Himmel, jemanden zu haben, der einen Regie- und Produzentenhut trägt und in einem Film mitspielt, weil er das Problem der Produktion vollkommen versteht. . .Es war eine enorme Bereicherung. Wir haben drei Filme zusammen gemacht und er ist eine große Bereicherung für die Produktionsseite, weil er die Probleme „versteht“. Er ist mein Held.' Für Regisseur David Gelb, der nach seinem preisgekrönten Erfolg mit dem Dokumentarfilm „Jiro Dreams of Sushi“ sein Erstsemester-Spielfilmdebüt gab, war es „sehr beruhigend, sich auf alle stützen zu können“ und Duplass zur Hand zu haben. Gelb gibt bereitwillig zu, dass er sich nach dem Dreh bestimmter Szenen an Duplass wenden würde, um sich Rat zu holen, und oft fragte: „Habe ich genug Berichterstattung bekommen? Soll ich die Kamera neu positionieren? Sollen wir noch eine Aufnahme machen?“ Duplass gab Gelb ein willkommenes Maß an Trost und Selbstvertrauen, da es Duplass darum ging, diesen „visuell raffinierten Horrorfilm“ zu machen, der das „Potenzial hatte, vielleicht etwas Einzigartiges zu sein“.
Der Umgang mit Dämonen und dem Jenseits fiel Gelb dank seines Kameramanns Michael Fimognari und der Herangehensweise an den Film als Ganzes etwas leichter als erwartet. „Wir hatten eine großartige Gelegenheit, einen Raum zu nehmen, in dem unsere Charaktere enthalten waren, und dann die Beleuchtung im Laufe des Films zu ändern, die Dinge werden dunkler und zerstörter und zerfallener. Ich denke, ein Schlüsselelement für einen Film wie diesen ist die Tatsache, dass [die Charaktere] nicht einfach gehen können, sie sind dort gefangen, und sie müssen sich mit dem Problem auseinandersetzen und miteinander umgehen. Im weiteren Verlauf des Films findet man also visuell Wege, um das Gefühl zu vermitteln, dass ein echter Fortschritt stattfindet.
Und was ist mit dem Lieblingshund des Films, Rocky the Dog, der natürlich nach dem filmischen Außenseiter Rocky Balboa benannt wurde? Gespielt von Cato, so Regisseur Gelb: „Wir hatten einen tollen Hund. . . Einer der besten Teile der Vorproduktion war das Vorsprechen der Hunde. Wir hatten all diese tollen Hunde und Cato stach einfach heraus. Er hat diese unglaublichen Augenbrauen. Er ist abwechselnd süß und kann gleichzeitig gruselig sein. Aber es war eine Herausforderung [mit ihm zu arbeiten].“
Duplass gibt Gelb Requisiten für seine Inszenierung und Regie von Cato und bemerkt schnell: „Es ist eine Herausforderung [mit Tieren zu arbeiten]. Beim Casting denkt man oft, wenn man eine menschliche Rolle spielt: „Diese Person muss im Film ein Arschloch sein. Soll ich ein Arschloch casten, nur um ein Arschloch zu sein? Oder sollte ich eine nette Person casten und sie anweisen, ein Arschloch zu sein?“ Ähnlich wie bei Hunden möchte man irgendwie einen netten, gehorsamen Hund, mit dem man umgehen kann, aber gleichzeitig muss dieser Hund beängstigend sein, wenn er ans Set kommt. Im Fall von Cato wurde David wirklich auf die Probe gestellt. Wir hatten einen wirklich netten süßen Hund und Cato war wirklich nicht gruselig [lacht]. Also mussten wir wirklich herausfinden, wie man es anzündet und wie man alles richtig macht. Das ist vielleicht [Gelbs] erfolgreichste Inszenierungsleistung! [Er] hat sich [seinen] Arsch abgearbeitet!“