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Ce projet a été une aventure très particulière pour moi. J’ai pris chaque décision délibérément et avec beaucoup de réflexion. Je tiens à remercier Patrick Peikert, directeur de Claves Records, pour cette expérience. Avoir la chance d’enregistrer un CD solo est une opportunité incroyable, pour laquelle je suis infiniment reconnaissante.
Le programme que j’ai sélectionné est dédié à mon amour pour le répertoire anglais d’alto. Je voulais vraiment que le CD soit aussi cohérent que possible, tout en explorant toutes les différentes gammes émotionnelles et les timbres de l’instrument. Clarke, Britten et Bowen en sont trois exemples exceptionnels.
La sonate pour alto de Rebecca Clarke a été écrite en 1919 pour un concours dans lequel elle était à égalité avec Ernest Bloch. Bloch est finalement déclaré vainqueur. On suppose que la raison en était l’incrédulité qu’une femme puisse écrire un morceau de musique aussi étonnant. Bien entendu, nous considérons désormais sa sonate pour alto et piano comme une pièce incontournable du répertoire pour alto. Il a été enregistré et interprété par des altistes incroyables de renommée mondiale et c’est certainement une pression pour quiconque souhaite en présenter son interprétation. Je le ressens certainement, mais je suis également ravie d’avoir eu cette opportunité. Je la joue depuis quelques années et la pièce a donc grandi et évolué avec moi. C’est devenu ma sonate préférée à jouer et maintenant je suis heureuse d’en avoir une version immortalisée.
Lachrymae, Reflections on a song de John Dowland a été composé par Britten en 1950. C'est une pièce que j'écoute depuis de nombreuses années. Cependant, je n'ai jamais pensé que je pourrais lui rendre justice. C’est exceptionnellement écrit et il y a tellement de choses à dire en l’espace de 15 minutes !
À l’origine, la pièce a été écrite pour William Primrose. On sait que l’altiste n’a pas complètement compris ou apprécié cette pièce, et il a été cité pour dire que « le drame et la fantaisie » n’étaient pas suffisants.
Il est en effet important de noter qu’au cours du XXe siècle, l’importance de l’interprétation de différentes oeuvres s’est accrue de façon exponentielle. Peut-être que Primrose recherchait une palette plus large, pour peindre avec des traits plus grands et plus audacieux.
Je trouve que cette pièce fournit la toile parfaite pour cela. Chaque variation peut être son propre petit univers. Lors des répétitions avec la pianiste Irene Puccia, nous avons essayé de nous concentrer principalement sur la présentation d’un maximum de personnages différents et de créer une qualité poétique et narrative de la pièce. La pièce finale, la Phantasy en fa majeur pour alto et piano, a été écrite par York Bowen en 1918. Elle a été interprétée à l’origine par l’altiste de renommée mondiale du XXe siècle, Lionel Tertis. La pièce, comme presque toute la musique pour alto de Bowen, a été écrite pour Tertis et elle montre vraiment à quel point l’interprète devait être un virtuose étonnant à son apogée.
Cette pièce possède également une certaine qualité brahmsienne. J’ai travaillé avec la pianiste Alla Belova pour faire remonter à la surface un son fougueux et expressif. Cela a fini par créer l’équilibre parfait entre tranquillité et passion. Je termine avec cette pièce, car je pense qu’elle a créé une fin étonnante à cette histoire musicale. Étant écrite presque exactement en même temps que la sonate pour alto de Clarke, elle peut ramener des thèmes similaires et, espérons-le, servir d’invitation à réécouter.
Izabel Markova
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