Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02714.jsonl.gz/38

Průkopnice modernistického designu Eileen Gray má trvalý vliv na Sally Mackereth, která navštíví skromné, ale zásadní mistrovské dílo.
Manuel Bougot
Vítá nás omamná vůně borovice, zralých fíků a mořské soli. Vydali jsme se dolů po nepohodlné, prašné pěšině, která vede po pobřežních železničních kolejích, a pak se zcela neohlášeně objeví: horizontální bílý dům posazený elegantně a nekompromisně na tenkých bílých kůlech zvedající se z útesu, který syčí pod tvrdohlavé středomořské slunce. Jeho modernost je nápadná, jeho ostré bílé linie rozhodné a ostré proti drsné temnotě skály. Vzrušující konzolové terasy se táhnou směrem k azurovým vodám zálivu pod nimi.
Jsem v Roquebrune-Cap-Martin na jihu Francie a dělám pouť za jedním z nejikoničtějších domů moderního hnutí, prázdninovým domem navrženým neopěvovaným hrdinou 20. století: E1027 Eileen Gray. Tato skromná budova nedávno prošla programem restaurování po letech zanedbávání, francouzská vláda ji konečně uznala jako historické místo, kde se schovávali významní zastánci avantgardní scény počátku 20. století, aby odpočívali, rozjímali a tvořili.
Význam této malé vily byl po desetiletí z velké části ignorován, možná proto, že její projektant nebyl Francouz, ale irský původ, ale nejspíš proto, že byla žena. Jeho příběh byl také částečně zastíněn pozdější přítomností Le Corbusiera zde – za ní se tyčí dřevěná chatrč, kterou postavil poblíž. „Mám hrad na Riviéře,“ říkával. 'Měří 3,66 x 3,66 metru.'
E1027 mě velmi fascinuje od chvíle, kdy jsem na začátku 90. let začal jako mladý architekt na Architectural Association v Londýně, a nechat si jej prozkoumat ve třech rozměrech je vzácná záležitost. Jsem také zvědavý, zda pro mě tato skromná struktura stále má nějaký význam téměř 100 let po svém vzniku.
Manuel Bougot
Na počátku 20. století zanechala Eileen Gray své anglo-irské buržoazní začátky a zamířila do Paříže, kde byla silně ovlivněna nápady a vizemi básníků, spisovatelů a umělců, s nimiž se setkala. Brzy se stala vůdčí osobností dekorativního umění 20. let 20. století a vytvářela stylový lakovaný nábytek a koberce, které vykazovaly její charakteristickou kombinaci pohodlí, elegance a vtipu.
Spolu se svým milencem architektem Jeanem Badovicim se Gray v roce 1927 vydala na novou cestu, když zakoupili izolovaný strmý nepřístupný pozemek s malým citroníkovým hájem na skalním výběžku s výhledem na moře, blízko francouzských hranic s Itálií. S technickou pomocí Badovici strávila tři roky přísným projektováním a tvrdohlavým dohledem nad stavbou domu, který nazvala E1027 (kód obsahující jejich propletené iniciály). Její první budova byla dokončena, když jí bylo 49 let, a byla skvělým debutem. Zásadně by to zpochybnilo a zpochybnilo tehdejší intelektuální představy při hledání každodenní poezie a elegance, která by dala výraz novému způsobu života.
Gray se nechala strhnout myšlenkami modernismu a opojení věkem strojů, ale také se shromáždila proti jeho chladným mechanistickým formám a přeintelektualizovaným ideálům. Zpochybnila definici domu svého přítele Le Corbusiera jako ‚stroje na bydlení‘, kde se architektura vrátí k elementárnosti – vizi čistoty, která zbavila veškeré dekorace a ornamentů do té míry, že to obyvatele dehumanizovalo. Stručně řečeno, odmítla architekturu složenou z módních vzorců a tvrdila, že matematické je oslavováno na úkor emocionálního. V E1027 prozkoumala myšlenky domova, který by mohl být skutečným místem k odpočinku, snění, sdílení a míru se sebou samým.
Gray se vyhýbala záři reflektorů a byla zásadně v rozporu se svou vrstevnickou skupinou, která se těšila z jejich hledání radikálně expresivní nové vnější architektonické formy. Bylo to, jako by ‚dům měl být koncipován spíše pro potěchu očí než pro blaho jeho obyvatel,‘ uvedla. Byla pevně přesvědčena, že „plán interiéru by neměl být náhodným důsledkem fasády; měla by žít svým komplexním životem, harmonickým a logickým. Vnější tvar zdaleka není podřízen, ale měl by jej naopak určovat.“ Tato mantra lidského cítění mi zůstala po celý můj profesní život a je ideálem, který zastávám a považuji za charakteristický znak svých vlastních architektonických projektů. .
Stejně jako Gray nevěřím v univerzální přístup ani v módní design typu look-at-me sám o sobě. Nemyslím si ani, že interiér je přirozenou „ženskou“ doménou, kterou lze považovat za druhořadou vůči „skutečné“ architektuře – i když tato mylná představa bohužel přetrvává dodnes. I když rád vytvářím řád a klid v domech, které navrhuji v ateliéru, nepodléhám bezduché čistotě v architektuře. Věřím, že pečlivá pozornost věnovaná tomu, jak můžeme zažít světlo, barvu, texturu a materiály, hraje nesmírně důležitou roli v emocionálním vnímání místa, což je něco, s čím se jako jednotlivci spojujeme.
Jako E1027, kde je vchod téměř neviditelný, jsem navrhl řadu domů s tajnými dveřmi a nečekanými výhledy. Spíše než prohlášením ‚stararchitektura‘ mám rád, když moje stavby překvapí a potěší ty, kdo překročí práh. Zachovalá vila je sice velmi minimální, přesto je i na dnešní poměry dokonale pohodlná, protože je ve své atmosféře mimořádně promyšlená. Jeho aerodynamické monochromatické roviny vymezují obytné prostory od soukromých prostor a jsou překryty omezenou paletou barev z přírody – zelenou, modrou, hnědou a šedou – pro vyjádření prvků interiéru. Grayův nábytek na míru a chytré detaily, jako jsou prototypy skleněných skládacích dveří nebo samostatně stojící paravány, které vymezují soukromý prostor ve větším prostoru, jsou nejen funkční, ale také radostné.
Když stojím na terase tohoto skromného domu s vulgárními výškovými byty Monaka v dálce na západ a superjachtami proplouvajícími záliv pod tímto honosným hřištěm pro nejbohatší na světě, zajímalo by mě, jak daleko jsme se posunuli. od roku 1929 v naší snaze vytvořit dokonalý domov, ve kterém se dá žít dobrý život?