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A5 La ricerca di indizi iniziato in Anversa
Prima di tutto, le condizioni del 17 ° secolo erano estremamente adattati. Il commercio marittimo aveva portato un’enorme ricchezza alla città – una base necessaria per la produzione di beni di lusso di ogni tipo. Inoltre, il Fiandre cattolico ha molto apprezzato le immagini e questa preferenza e stato molto supportato per la controriforma. Tuttavia, mentre nomi come Peter Paul Rubens e Anthon van Dyck hanno anche oggi un buon suono, è molto meno noto che nella città alla Schelda, anche i migliori strumenti a tastiera sono stati costruito - e consegnato a diversi cortile europee. Hans, Giovanni e Andrea Ruckers e Ioannes Couchet sono apprezzati dei clavicembalisti come Amati, Guarneri e Stradivari dei violinisti. A questo proposito, Anversa è paragonabile a Cremona. L'apprezzamento degli strumenti può essere letto al numero significativo di falsificazioni. Come sappiamo delle fonti, i strumenti a tastiera erano spesso decorati con pitture. Ci troviamo nomi come: Otto van Veen, Peter Paul Rubens, Jan Brueghel, Frans Francken, Hendrick van Balen, Marten e Daniel de Vos, Jan Davidszoon de Heem, Philip Schey e molti altri.
Anche se il materiale sorgente (fonti) può essere descritto come molto adeguato perché molti inventari immobiliari e volontà sono conservati, vale la pena sottolineato che gli immagini sono considerati molto più importanti, perché il loro valore cresce, mentre gli strumenti sono soggetti a una notevole usura. Anche se le notai di sicuro hanno quasi mai dimenticato da elencare gli strumenti, si hanno fatto raramente la briga di registrare i nomi dei produttori è anche non hanno aperto gli strumenti per descrivere o valutare le pitture. Ad esempio, gli strumenti della regina Cristina di Svezia sono stati descritti come segue: "Cinqu Espinette grandes et deux petites". Trasformato in immagini della galleria i dipinti delle cembali si trovano oggi nei musei. E quindi prima di tutto necessario a prendere insieme ciò che appartiene insieme e di fare attenzione al soggetto di ricerca. Questo vale anche per quanto riguarda l'acquisizione di risorse, perché sebbene Eric Duverger ha pubblicato gli inventari e volontà del 17 ° secolo in 14 volumi, ha omesso di includere gli strumenti a tastiera nel suo registro. Questo doveva essere riprogrammata. Dalle fonti si apprende molto sul contesto, sui proprietari, sui camere o salette in cui erano gli strumenti sui arredi circostanti. Se sono stati venduti o dato in pegno, impariamo qualcosa sopra il valore in fiorini e stuivers o quello che si doveva pagare per l'affitto.
La comprensione del magazzino strumenti di Anversa sulla base di fonti scritte, tuttavia, è fallace sotto due aspetti. Prima di tutto, questo non significa che in altre città non è stato goduto la musica con strumenti a tastiera. Ad esempio, Samuel Pepys è particolarmente notato nel 1666 in occasione del grande incendio di Londra, come molti cittadini hanno portato i suoi strumenti in sicurezza. In ogni altra barca ha osservato un verginale. In secondo luogo, gli inventari non danno informazione concernente gli strumenti esportati. Se contiamo con circa 2000 strumenti prodotto dai Ruckers - e questo numero sembra essere realistico in rispetto al sistema di numerazione usato - e confrontiamo questa cifra con il 550 menzionato negli inventari degli strumenti della città, possiamo immaginare l’importanza del esporto. E 'degno di nota che quasi soltanto - ma poche strumenti dei Ruckers sono menzionati perché erano costosi. Le famiglie che possiedono strumenti Ruckers con dipinti, erano benestanti, rispettivamente molto ricco. È pertanto essenziale cogliere le descrizioni nella loro interezza.
In contrasto troviamo in Anversa anche altri costruttori di strumenti: Cornelis van Hagarts o Antoni Janssen Van Damme, che hanno offerto i loro strumenti sul mercato del Venerdì e cosi coprendo le esigenze dei cittadini ad un livello di prezzo inferiore. Come può essere visto negli inventari, questi costruttori degli strumenti hanno vissuto in un ambiente vicino alla povertà. Gli inventari dei periodi più tardi sono ingannevole. Certamente documentano l'apprezzamento degli strumenti dei Ruckers. Soprattutto in Francia, la quantità di toni è stata estesa (ravalement) è un adattamento fatta al gusto imperante. In questo contesto, nuovi dipinti di qualità sono stati fatti - sia usando gli coperchi vecchi o nuovi. Alcuni di questi cambiamenti sono così gravi che i parti del originale hanno avuto solo un valore di reliquie. Per ottenere un aumento dei prezzi l'attribuzione a pittori famosi era quasi comune. Il "marchio Ruckers" è diventato un marchio di qualità.
Facendo un passo indietro e prendono in considerazione l'uso di tastiere in diverse centinaia di anni, guardiamo regolarmente un movimento di massa. Al primo, erano strumenti musicali, poi macchine da scrivere, apparecchiature informatiche e per telegrafare, e oggi lavoriamo con le tastiere dei computer, dei telefoni cellulari o dei tablets. Ogni tasto innesca una sequenza preparata - simile al grilletto di una trappola. Ma a differenza a una trappola la situazione iniziale viene ripristinato rilasciando il pulsante. Le parole chiave clavis, o key sono significaivo perché chiave danno accesso a varie aree intangibili come ai suoni e quindi alla musica, alle lettere e quindi alla scrittura, e ai numeri e quindi alla matematica. Le tastiere permettono anche la comunicazione con persone che attualmente non risiedono nelle vicinanze. Tali contesti storici e culturali su larga scala rimangono completamente inosservato da discipline altamente specializzate.