Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02665.jsonl.gz/30

Nepaisant pavadinimo ir keleto įtartinų mirčių bei intrigų ir apgaulės machinacijų, šiame visceraliame, tačiau griežtame pasakojime apie LEDY MACBETH, scenarijaus autorei Alicei Birch gilinantis į 1865 m. moralinį dviprasmiškumą, Šekspyro nepaminėta. . Tačiau galite rasti daugiau nei kelis linktelėjimus į Hitchcocko įtampos šlovę. Remiantis Nikolajaus Leskovo Ledi Makbeta iš Mtensko , rasės, klasės ir lyties klausimai daro šią istoriją tokia pat aktuali ir šiandien, kaip ir 1865 m. Rusijoje arba XIX amžiaus Anglijos kaime, kur scenaristė Alice Birch perkėlė filmą.
Puikiai perteiktas režisieriaus Williamo Oldroydo savo debiutiniame režisūroje, kadravimo, veikėjų judėjimo ir garso tikslumas yra toks pat apgalvotas ir metaforiškas, kaip ir stulbinantis Florence Pugh pasirodymas pagrindiniame Katherine vaidmenyje.
17-metė Katherine buvo „parduota“ į sutartą santuoką su daug vyresniu Aleksandru, kad galėtų grąžinti šeimos skolą. Pasipiktinusi ne tik dėl santuokos, bet ir dėl savo naujojo vyro bei jo turtingo tėvo Boriso, akmens kalimo magnato, kurio vienintelis įpėdinis yra Aleksandras, Katherine yra tarsi žirgas, pasiryžęs išsivaduoti iš vadelių, kurias jai privertė dabartinė gyvenimo vieta. Aleksandro, o ypač Boriso, į jį žiūrėjo kaip į paprastą daiktą, nors paklūsta uošvio reikalavimams ir pasiduoda šiek tiek nepatogiems santuokiniams santykiams tarp jos ir Aleksandro, po šaltomis tuščiomis akimis Katherine slypi kažkas tamsaus. .
Pareigingai prižiūrint tarnaitei Annai, nė vienas Katherine judesys nelieka nepastebėtas. Iš esmės jai skirtas namų areštas. Jokių pasivaikščiojimų po aikštę, jodinėjimo jodinėti vienu iš daugybės dvare stovėjusių žirgų, jokių lankytojų, tik klebonui. Nėra pokalbio, tik Boriso arba girto Aleksandro vėlų vakarą pagrindinio miegamojo privatumo inicijuotas pokalbis. Katherine gyvenimas toks suvaržytas, kad Borisas net liepia jai mylėtis su Aleksandru, kad užsitikrintų šeimos kilmę. (Dėl Oldroydo vizualinio ir garsinio dizaino bei Birch scenarijaus atrodo akivaizdu, kad Aleksandras yra impotentas arba nepritaria moteriškam įtikinėjimui.)
Tačiau Katherine viskas greitai pasikeičia, nes pirmiausia Aleksandras išsiunčiamas ilgesnei kelionei į atokesnius šeimos ūkius, o tada išvyksta ir Borisas. Nuo pat pirmos ryto laisvės akimirkos Katherine išvyksta į aikštę, o paskui pasivaikščioti uolomis, esančiomis už dvaro. Pirmą kartą matome, kaip jos akys šviečia, spyruoklė jos žingsnyje; lengvas, tarsi palengvėjęs atodūsis.
Vieną dieną ji išgirsta, kad tvartuose kyla sumaištis. Neapsikentusi savo judesių ir nuomonės, ji nueina į tvartą ir randa tarnaitę Aną, įsuptą į maišą kaip kiaulę, sveriamą skersti ir parduoti. Įsakiusi tarnams paleisti Aną, Katherine patenka į fizinę akistatą su vienu iš jaunikių, jaunu juodaodžiu, vardu Sebastianas. Akivaizdžiai sutrikusi dėl jo fiziškumo ją sugriebdama ir pakėlusi, ji vis dėlto susijaudinusi. Jos skruostai parausta, kvėpavimas tampa greitas. Ji bando atremti ir atmesti tai, ką mato visi, bet akivaizdžiai nesijaudina, kad atleidžia fizinį dėmesį. Nereikia nė sakyti, kad Katherine užmezga skaniai seksualiai pašėlusį romaną su Sebastianu, o tai prieštarauja dievobaimingajai Anai.
Aleksandrui ir Borisui išvykus, Katherine nebijo ir nesigėdija puikuotis Sebastianu. Ji aprengia jį Aleksandro drabužiais, kiekvieną vakarą leidžia jam gulėti jos lovoje. Katherine ištvirkimas yra beveik užkrečiamas. Kuo daugiau ji turi, tuo daugiau ji nori. Ir ji viso to nori. Ir visą tą laiką Ana žvilgčioja pro rakto skylutę.
Ir tada Borisas grįžta. Priversta išversti Sebastianą atgal į tvartą miegoti, Katherine ryžtasi rasti būdą, kaip grįžti į savo niekšiškus kelius ir daryti taip, kaip nori, ir daryti tai su Sebastianu, ypač kai Borisas jai baudžia ir grasina dėl jos svetimų veiksmų, nesant jo. pats ir Aleksandras. Panašu, kad Ana ginčijosi. Tirpalas skaidrus. Borisas turi būti pašalintas.
Bet kas atsitiks, kai Aleksandras galiausiai grįš, nieko nežinodamas, išskyrus Katherine ir Sebastianą? Ar jis pasiliks? Eiti? Arba sulaukti nesavalaikės pabaigos? O ką daryti Katherine, kai prie durų pasirodo mažas juodaodis vaikas su globėju, tariamai Aleksandro sūnumi ar globotiniu? Kiek ji nueis, kad būtų su Sebastianu ir pasiektų „savo kelią“?
Viskas, kas susiję su LEDY MACBETH, atitinka ne tik Katherine, bet ir jos vyro Aleksandro bei uošvio Boriso jai keliamus reikalavimus ir ritualus, pradedant Florence Pugh pasirodymu. Pugh yra hipnotizuojantis. Kiekvienu jos žingsniu – tiek kojomis ant šalto aidinčio medžio grindų, tiek apgalvotais judesiais, kad išsivaduotų nuo tyčinių manierų ir metodų buityje (nuostabi dichotomija), ji yra apgalvota, kryptinga ir nuoširdi, bet su protą stingdančia panieka ją supančiam pasauliui. Jos rankos daug kalba, kaip ir tuščios akys. Bet tada, kai Katherine sutinka Sebastianą, Pugh įveikia 180 ir atgyja su pašėlusiu geismu, sukeliančiu juoką ir lengvumą. Pughas atgaivina personažą su visceraline jėga, tačiau dėl gerai sukurtos istorijos, kuri yra tokia laiminga ir laisva, kokia yra Katherine su Sebastianu, jos skaičiuojantis protas tampa tamsesnis, psichozinis ir siaubingesnis. Neįtikėtinas charakterio tyrimas, kuris taip pat tyrinėja Katherine mintis, darbus ir veiksmus. Katherine personažas žavi savaime, tačiau Pugh dar labiau žavi savo interpretacija.
„Cosmo Jarvis“ nesužavėtas. Jam nelabai tinka vaidmuo žuvies iš vandens prasme. Jame kaip Sebastiane nėra nieko patrauklaus – išskyrus tai, kad jis nėra per daug ryškus, o tai leidžia Katherine juo manipuliuoti. Žvelgiant į romantiškų Katherine aplinkybių visumą, viena vertus, Aleksandras turi riebiagalvį girtuoklį, o iš kitos – purviną ir šlykštų jaunikį. Tačiau įtariu, kad Jarviso aktorių atrankos tikslas buvo atskleisti Katherine niūresnę pusę ir mintį, kad ji slampins, kad išsivaduotų nuo Aleksandro ir Boriso. Niekada netiki, kad Katherine myli Sebastianą ar atvirkščiai. Įdomu tai, kad nei Katherine, nei Sebastianas niekada nesijaučia kaip priklausantys pagrindiniams dvaro rūmams, tačiau tvarte abu jaučiasi labai lengvai ir patogiai.
Christopheris Fairbankas tinkamai suvaidintas kaip šlykštus trupinius nešiojantis Borisas, o Paulas Hiltonas puikiai nešioja riebius Aleksandro plaukus. (Jei būčiau Katherine, būčiau dėkinga, kad jis nenorėjo manęs liesti.) Abu vyrai yra tokie niūrūs tiek savo būdo, tiek išvaizdos, kad iš tikrųjų Katherine tikrai atsirastų savęs ir džiaugsmo.
Iš kur atsirado režisierius Williamas Oldroydas? Jo kinematografijos pojūtis – nuo kostiumo iki spektaklio iki kinematografijos iki garso – yra meistriškas. Itin menkas Dano Joneso balas (ir aš turiu galvoje negausus), Oldroydas labai remiasi specifiniu garsu – riaumojančiu vėju ir dūžtančiomis banglentėmis žemiau esančiose uolose, tyčiniais žingsniais koridoriuje, žiovynės ir užrakinto vyro daužymo. Kambaryje, kai miršta, Aleksandras masturbuojasi į nuogą Katherine nugarą. Garsas įspūdingas. Tikrai garsinis potyris su nuostabiu garsiniu garsu. Garso dizainas ir tuščiaviduris aidas namuose metaforiškai kalba apie tuščiavidurį Katherine egzistavimą. Vėjas ir banglenčių sportas atspindi didėjantį jos geismą ir išryškina laukinę jos pusę. Ir kuo Katherine laimingesnė arba kuo daugiau viskas vyksta taip, kaip ji nori, tuo garsas ne toks tuščias. Pasibaigus filmui, kai vyras dingo, uošvis mirė, jaunas globotinis Tedis iš nuotraukos, o Anna kartu su Sebastianu gavo tariamą sėkmę, palikdami Katherine su dvaru ir turtais, nebėra jokių žingsnių, tik lėto patinimo balas. Garsas pasakoja visą istoriją.
Bet tada yra kinematografija. Visiškai nepažįstamas Ari Wegner, jo darbas čia žavi. Įrėminimas dvare tobulas, simetriškas, apgalvotas ir metodiškas. Tačiau, kai Katherine užmezga romaną su Sebastianu, fotoaparatas persikelia į kūno dalių, porų, pavogtų akimirkų, rakto skylutės žvilgtelėjimų stambaus plano planus (sceną, kurioje nuostabiai auksine šviesa šviečia Katherine ir Sebastianas, slegiantys aistros. matome tik pro rakto skylutę). Kamera žaidžia kampuose ir kraštuose, sunkiai ir aiškiai, atremdama vangus žvilgsnius į įsimylėjėlius. Apšvietimas dvare yra šiek tiek atšiaurus ir ryškus, kai šalia yra Aleksandras ar Borisas; dar auksinis, kai atvyks Tedis. Graži metaforinė dichotomija išsiskiria balta ryškia šviesa, sklindančia pro langus, kai Borisas mirtinai užspringsta kitame kambaryje, o Katherine ir Anna sėdi prie valgomojo stalo, šviesa užlieja kambarį ir užlieja jų veidus, panašiai kaip atskleisti viską, kas juos motyvuoja. jų. Mes matome kiekvieną, kam iš tikrųjų yra; Anna buvo atsidavusi savo šeimininkams, o Katherine pasiryžo pašalinti iš savo gyvenimo visus, kurie stoja jai kelyje – ir nesigailėdami dėl to, ką ji daro. Vaizdinis toninis pralaidumas yra puikus.
Jacqueline Abraham gamybos dizainas yra gana spartietiškas, tačiau efektyviai labai simetriškas, o kartu yra kontrastas dvarą supančios plačios kaimo vietovės grožiui. Apribojančią Katherine egzistavimo prigimtį seka kostiumėlis Holly Waddington, kuriai Pugh tinka kuo griežčiausias kostiumas ir korsetas, apie ką kasdien primename, kai Katherine apsirengia, o Anna sluoksniuojasi ir suriša ją.
Sebastianas persikelia į namus ir sėdi prie pietų, apsirengęs Aleksandro drabužiais. Taip jį stebint jaučiamas nemalonus jausmas, tačiau tuo pačiu metu, kai jis išmestas atgal į tvartą miegoti, jis dėvi senus nešvarius drabužius. Kodėl jis bent jau nevilki švarių marškinių? Ir nedidelis spoilerinis įspėjimas – aikštelėje yra negyvas arklys. Kodėl niekas nerado mirusio arklio?
Protingas ir hipnotizuojantis žavus papročių, moralės ir moters, vardu LADY MACBETH, studija.
Režisierius Williamas Oldroydas
Parašė Alice Birch pagal Nikolajaus Leskovo Ponia Makbetas iš Mtensko
Vaidina: Florence Pugh, Cosmo Jarvis, Paul Hilton, Christopher Fairbank
pateikė Debbie Elias, 2017-07-05