Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02818.jsonl.gz/10

Prije gotovo 15 godina dizajnerica produkcije RUTH DE JONG izašla je na vidjelo zahvaljujući filmskom festivalu u Los Angelesu i 'Švedskim automobilima', malom nezavisnom filmu prvog scenarista/redatelja Dereka Siega s Lukasom Haasom i još uvijek relativno nepoznatom January Jones u glavnim ulogama. Šest godina kasnije, De Jongovo umijeće je zadivilo i, zajedno s garderobom, postavilo cijeli ton tiho izvrsnog graničnog vesterna Jareda Moshea „Dead Man’s Burden“, koji je također imao svoj debi na Filmskom festivalu u Los Angelesu. Vidjeti kako se De Jongin dizajnerski talent i vizionarsko oko razvijaju tijekom tog vremenskog razdoblja otvorilo je oči za njezinu sposobnost korištenja produkcijskog dizajna kao integralnog alata za pripovijedanje i stvaranja impresivnog svijeta za glumce i publiku. Drugi su također primijetili njezin rad jer nije prošlo dugo prije nego što je produkcija De Jong dizajnirala igrani film Kennetha Lonergana, “Manchester-By-the-Sea, s Caseyjem Affleckom i Michelle Williams u glavnim ulogama. Preko svoje tvrtke, De Jong & Co, dizajnirala je sav namještaj po narudžbi za staro skladište koje se nalazi na uglu 5. avenije N i Taylor St. u Germantownu. Ne samo da je sveukupni dizajn produkcije filma 'Manchester-By-the-Sea' govorio o specifičnom svijetu u kojem žive likovi, već i o individualnosti svakog od njihovih života. A onda je De Jong skočio na televiziju s redukcijom Davida Lyncha njegove hvaljene serije, 'Twin Peaks'.
Ostajući unutar televizijskog žanra, Ruth de Jong sada se pronalazi kao dizajnerica produkcije za YELLOWSTONE Taylora Sheridana. Unatoč svojoj epizodnosti format , YELLOWSTONE ima sva obilježja dugometražnog filma kako u svom opsegu tako i u Sheridanovom pristupu snimanju filmova. Uz onu kostimografkinje Ruth Carter i kinematograf Ben Richardson, produkcijski dizajn Ruth De Jong sastavni je dio stvaranja i uspostavljanja vizualne i emocionalne teksture i kontinuiteta serije, ne samo za Sezona Jedan, ali u postavljanju temelja jer se posao predaje novoj ekipi majstora za drugu sezonu.
S dobitnikom Oscara i Emmyja u glavnoj ulozi Kevinom Costnerom, YELLOWSTONE se može pohvaliti uzornom glumačkom postavom u ovom modernom vesternu koji zadržava običaje i temelje Starog Zapada koji su tako prepoznatljivi dio tapiserije Amerike. Costner, kao John Dutton, šesta je generacija domaćina i patrijarh moćne, komplicirane obitelji rančera. Ranč Dutton najveći je susjedni ranč u Sjedinjenim Državama, ali pati od sukoba koji proizlaze iz njegovih granica – indijanskog rezervata, prvog američkog nacionalnog parka i lokalnog grada koji se širi s otimačima zemlje i korumpiranim političarima. Uz Costnera, ostali glavni članovi glumačke postave YELLOWSTONE-a su Luke Grimes, Kelly Reilly, Wes Bentley, Cole Hauser, Kelsey Asbille, Brecken Merrill, Jefferson White, Danny Huston, a posebno Gil Birmingham.
Ljubazna, otvorena i s prekrasnim smislom za humor, u opširnom razgovoru s RUTH DE JONG, njezina strast i predanost YELLOWSTONEu je više nego očigledna, kao i njezino uvjerenje da 'to treba učiniti kako treba' i pogurati okvir što je dalje moguće ne odustajanje od izbora kvalitete ili dizajna koji utječu na ukupnu priču i likove ili kvalitetu njezinog pričanja. Opisujući ovo kao 'fizički najtežu proizvodnju' koju je ikada iskusila s 'ludom količinom' rada, dokaz njezinih trudova je u pudingu. Dok Ruth razmišlja o svom putu stvaranja YELLOWSTONEa, gotovo se može čuti bol u njezinu glasu dok pripovijeda o slučajevima u kojima je bila prisiljena napraviti kompromis u pogledu svoje vizije za razne aspekte produkcije. Ali kako sada shvaća, zahvaljujući YELLOWSTONEU, zna da ne postoji ništa što ne može učiniti. Izazvala je vlastite vještine i stostruko uspjela napraviti Ogden, Utah, živuću i dišuću zamjenu za Montanu, prožetu autentičnošću, od prikolica dopremljenih kamionima za indijansku zajednicu do unutarnjih scenografija izgrađenih na pozornici sve do zapravo mljevenja trupaca za građevine. Međutim, dragulj De Jongove produkcije za YELLOWSTONE je sam ranč Dutton. Nakon iscrpne potrage, De Jong je pronašao Chief Joseph Ranch u Montani. Savršeno otkriće i savršeno uklapanje i za seriju i za Costnerov lik Johna Duttona, bilo je to nešto oko čega De Jong nije pristao na kompromis. Potreban je samo jedan pogled na YELLOWSTONE i ranč Dutton da biste razumjeli i cijenili upornost Ruth De Jong za savršenstvom i njezinu ljubav prema ljepoti i generacijskoj strukturi ovog svijeta u čijem je stvaranju pomogla.
Prekrasan rad, Ruth. Apsolutno prelijepo! Kakvo putovanje otkako smo se prvi put sreli na LAFF-u na “Swedish Auto”, a zatim opet na “Dead Man’s Burden”! Gledajući što ste učinili s 'Dead Man's Burden', vesternom iz razdoblja, ne čudi me što vas je Taylor Sheridan odabrao za YELLOWSTONE. Kako ste došli u YELLOWSTONE?
Taylor je došao preko mog agenta. Taylor je nazvao mog agenta tražeći preporuke, i tako je doslovno došlo do toga. Taylor me nazvao i rekao: 'Moramo to učiniti.' Nije bilo 'želiš li' ili 'trebaš'. Bilo je to: 'Ti to radiš', što je bilo vrlo laskavo. Očito, imam veliko srce za zapad, a prilika da radim moderan vestern bila je vrlo uzbudljiva i biti u Montani iu dijelu zemlje koji je meni osobno uvijek bio vrlo poseban. Tada zapravo možete ići raditi tamo u Montanu koja tamo nema puno pucanja. To je neka vrsta novog teritorija. Tako da sam vrlo brzo uskočio i tako je sve počelo na početku.
Znam da je Dutton Ranch snimljen na Chief Joseph Ranchu u Montani, tako da je to prilično ustaljeno, ali znatiželjan sam kako onda ulazite i dotjerujete to, a zatim kreirate produkcijski dizajn da stvorite ovaj svijet Johna Duttona. Njegova djeca su se odvojila, a onda imate indijanski svijet lika Gila Birminghama, a zatim lika Dannyja Houstona. Imamo politiku, imamo otimače zemlje, imamo Indijance, sve je tako jasno različito, ali kohezivno. I to sve pada na tebe.
Bilo je vrlo zanimljivo. Pronaći sam ranč bilo je jako, jako teško. Kevin Costner, njegov lik John Dutton ima ovu izjavu koja kaže: 'Poluga je znati da je netko imao sav novac svijeta, ovo je ono što bi kupio.' I to je kao, kako to shvatiti i kako gledatelj vjeruje u to značenje bez obzira na sve. Bilo je vrlo zastrašujuće reći: “Moram pronaći nešto što je izvan epskog okvira da je ljestvica točna. Razdoblje je točno. To je samo priča.” Puno sam radio s Taylor na ovome. Tko je ova obitelj? Koliko dugo su tamo? Zašto su se tamo nastanili? A onda se bavimo onim što je napisao o tome kako je ranč u stalnom sukobu sa svojim granicama; grad se širi, rezervat, nacionalni park. Kako sve to obuhvatiti u dvije sekunde “evo vidiš, vidiš” i da netko stvarno povjeruje da je to autentično, da je opravdano, da je opširno, da je to veliko nebo. Bili smo u Utahu i rekao sam: 'Neću pronaći ovaj ranč u Utahu.' Studio je, zbog poticaja, htio da ga nađem tamo. Upravo sam ušao u avion. Otišao sam u Montanu na dva tjedna s našim nadzornim upraviteljem lokacije, Charlesom Skinnerom, i rekao sam: 'Moramo ovo pronaći!' Taylor je napisao scenarij u Livingstonu i to bi trebao biti najveći susjedni ranč koji graniči s Yellowstoneom, što je potpuno fiktivno. Ali rekao sam: “To mora biti takav krajolik. Ne postoji krajolik koji je duplikat Rajske doline.” [Gledajući] visoko i nisko, nismo mogli pronaći ranč koji bi pristajao Livingstonu. Bile su nevjerojatne i krajolici su bili nevjerojatni, ali kuće su bile ili modernizirane ili jednostavno nedovoljno velebne.
Otišli smo u filmsku komisiju. Rekao sam, 'Dajte mi svaki pojedini povijesni ranč u cijeloj ovoj državi,' i samo sam pregledao dosjee, i slučajno smo naišli na načelnika Josepha. Bilo je to u dolini Bitterroot, koja je četiri sata udaljena s druge strane države. A ja sam rekao: 'Moramo otići vidjeti ovo.' Jedno jutro smo uskočili u auto. Bili smo u Livingstonu i odsjeli u hotelima u Bozemanu. Bio sam samo ja. A studio cijelo vrijeme viče na mene: “Vrati se u Utah. Tu vas nećemo podržati!' A ja sam rekao: 'Taylor, daj mi samo još nekoliko dana. Daj mi još tjedan dana. Naći ću ovo.” I tako je bio jedan od onih, “Otpustit će me. Ovo je ludo.' Ali odvezao sam se do načelnika Josepha, hladno sam nazvao, pritisnuo tipku vrata na kodu. Nisam imao pojma posjeduje li ga neka korporacija, je li tamo jedna obitelj. Ljubazno su ga otvorili. Bio je u privatnom vlasništvu jedne obitelji, a mi smo objasnili što radimo. [Vlasnik] je bio vrlo neodlučan poput: “Naravno, možete to pogledati, ali. . .” Uklopio se u sve, počevši od vremena izgradnje i cijele priče o tom ranču. Bitterroot je vrlo zatvorena dolina. Nije prostran, ali ovaj specifični ranč slučajno je imao prazninu i otvor i imao je veliko nebo, i imao je valovita polja kao što ste vidjeli, i imao je drveće. To je to. Koristili smo veliku sobu na tom ranču i koristili smo sve staje. Potpuno sam obnovio sve sustave obora od nule.
Bile su tu bijele staje. Dodali smo Y za YELLOWSTONE, ali onda smo srušili svaku ogradu i sve to ponovno izgradili. Sve smo spavaće sobe radili na pozornici, ali u ILK-u sam pronašao tvrtku u Montani koja se bavila svim pravim trupcima. Sve smo mljeli. Napravio sam to na vrlo tradicionalan način što sam brže mogao, što nije studijski način, ali to je jednostavno način na koji ja radim, a moj građevinski tim bio je nevjerojatan. Pa su došli u Utah, ova tvrtka za brvnare. Spavaća soba Johna Duttona, Bethina spavaća soba, Jamiejeva spavaća soba - sve one za koje mislite da su u kući, ali nisu. Oni su na pozornici. Veliku sobu, koja je masivna dnevna soba, snimili smo praktički na ranču, unutra. Samo smo pokušali preslikati istu estetiku u sve ostale sobe.
Moram reći da za sebe želim spavaću sobu Johna Duttona. Volim tu spavaću sobu.
[smijeh] Bilo je jako zabavno. Bilo je tako zabavno stvarati i sastavljati i jednostavno uroniti u ovo, u moderni vestern, iskreno. To je način na koji ljudi danas doista žive i pokušavaju to održati utemeljenim i praktičnim, ali ipak kako je John Dutton pretjeran, nastavio sam težiti uvjerljivosti. Nadam se da je to izvršeno. Nikada ne znate hoće li netko reći: 'Uh . . . .”
Gledajući ranč, gledajući interijere koje ste izgradili na zvučnim pozornicama, osjećate šest generacija, osjećate povijest obitelji Dutton u toj kući i definitivno osjećate autentičnost. Apsolutno je nevjerojatno. I da znate da ste obnovili sve torove. To su neki lijepi torovi tamo. Da ti kažem.
Koštaju priličan novčić. [smijeh] Ali vrijedilo je, a i moralo je biti jer smo imali pravu stoku, goveda, bizone, konje. Torovi su se svi nekako raspadali. Sve se naginjalo, sve je istrunulo i trebao je biti radni ranč i za naše potrebe snimanja, ali i samo da povjerujete. Ovaj tip [Dutton] ne vodi bezveznu operaciju.
Da. Ako je toliko bogat i ima najveći susjedni ranč igdje, moramo znati da ima novca da to učini, a to svakako dolazi. Ali onda morate ići i morate raditi na gradu, i morate raditi na rezervatu, i morate uhvatiti cijeli Jamiejev svijet, onaj pravni svijet, politički svijet. I to, dok zadržavate dosta zemljanog dojma i tonova drveta, stvarno suvremenirate.
I to smo izgradili od nule. Pronašli smo komad zemlje u Utahu na koji smo iskopali ceste, i to je doslovno bio krajolik od kadulje. Dakle, rezervacija koju ste vidjeli u pilotu kada uđete, dođe auto, svi oni putevi koje smo iskopali i onda smo srušili svaku prikolicu i ograde i vrtove i sve slojeve smeća u starim autima i sve to . Tako da smo samo gradili od temelja. Kupili smo prikolice na prodajnim mjestima u Montani i otpremili ih. Mislim da je svaka prikolica bila nekoliko tisuća, a onda smo ih otpremili na široke terete i bacili dolje.
Vaša dostava mogla bi koštati više od prikolica!
Znam. Vjerojatno jest.
Ovdje vi stvarate ovaj svijet, ovaj krajolik za ovu bogatu, imućnu obitelj u kojoj novac nije predmet, ali je novac morao biti objekt za vas da stvorite ovaj svijet. Gdje ste morali odstupiti od svoje vizije, čak ne Taylorove, nego svoje vizije? Jeste li igdje morali nešto žrtvovati? Jer producentska tvrtka nema istu vrijednost kao John Dutton?
Definitivno. Mislim da sam osjećao da se osobno moram žrtvovati jer nisam uspio snimiti ovo u cijelosti u Montani i nisam uspio snimiti onoliko koliko sam želio u Bozemanu, Livingstonu i parku. Sve sam to gurao. Morao sam gurati. Rekli su: “Dobro, možeš imati svoj ranč u Montani i to je to. I sve ostalo morate duplicirati u Utahu. Dakle, morate pronaći Bozemana u središtu Utaha. I to smo pronašli u Ogdenu. . . Ima toliko sitnica od kojih se naježim, ali to je bila najbliža utakmica. I znao sam da ranč mora biti tamo. Jednostavno nisam namjeravao odustati od toga. Pa sam zapravo rekao: 'Dobro, dat ću ti sve u Utahu, uključujući indijanski rezervat', koji je trebao biti u Montani. Nekako je napisano nakon Crow Reservation. I osim ako netko nije napravio neko opsežno istraživanje, postoje suptilne razlike unutar topografije i krajolika Utaha i Montane. Samo postoje. Ali osjećao sam da smo varali najbolje što smo mogli. Imali smo preko 275, 85 kompleta. Bilo je ludo. Sjetite se svih malih restorana i svakog mjesta gdje su se sastajali i svih klubova, sve smo to samo morali pronaći, obući i stvoriti. Moderni klub gdje je golf teren i sve ostalo, to je sve bila Utah, i gdje on jaše na konju? To mi je bilo jako važno jer je kao, 'Pa, ovo bi trebalo pokazati da se ovo infiltrira na njegov [ranč], da se približava njegovom imanju.' Ali bilo je to u zemlji kadulje u Utahu, i jezio sam se jer sam rekao: 'Ovo jednostavno izgleda ravno.' Samo smo pretraživali visoko i nisko i bio sam vrlo izbirljiv. Ali to je, po meni, ono što sam žrtvovao da moram raditi sve te stvari u Utahu kojima nisam bio oduševljen. Ali uspjeli smo.
Pa, napravila si apsolutna čuda, Ruth. Nema trenutka u kojem nisam pomislio da ovo nije sve u Montani. Znao sam da nije sve u Montani, ali definitivno je izgledalo kao da je sve u Montani. I to je dokaz vama i vašim vještinama i onome što je vaša ekipa učinila.
Hvala vam. Definitivno smo mukotrpno pretraživali. Ovo jednostavno nismo olako shvatili. Osjećali smo da bi vas u svakom trenutku moglo izvući iz priče ako je samo malo skrenulo. TV je težak jer se kreće tako brzo da vam ne daju vremena za izgradnju. Imao sam svoju ekipu sedam dana šest tjedana uzastopno, što nikad nisam u karijeri. Bilo je to jednostavno ludilo kada su rekli: 'Ne, ovo je vrijeme koje imaš. Moraš to obaviti.” Dakle, to je bila ona stvar, 'Pa, ne želim kompromitirati izgled, tako da ćete morati odobriti s vremenom.' Cijelo vrijeme je bila borba. Ali vrijedilo je. . . Samo mi je bilo bitno koliko je moj rad autentičan. A ostalo sam morao prepustiti Tayloru i glumcima. Samo sam znao da to želim odvesti do N-tog stupnja dok netko ne kaže: 'Ne, gotov si.' Ali onda sam se nekako izvukao! Vrijedilo je. Jako vodim računa o proračunu, ali postoje načini na koje je lako pokleknuti i reći: 'U redu, dobro.' Ali znao sam da ćemo završiti s nekim McMansionom u Utahu ako to učinim s rančem. Ne biste vjerovali.
Pomaže li, zbog autentičnosti koju ste željeli i koja je ovoj seriji potrebna, pomaže li imati nekoga poput Kevina Costnera u glavnoj ulozi zbog njegove potrage za autentičnošću, kao kada je “Ples s vukovima”? Poznato je da je on privržen takvim stvarima. Pomaže li to nekome poput vas kada tražite autentičnost da imate glavnog glumca koji je poznat po tome što je i sam vraški sklon tome?
Da. Istu sam stvar doživio s Caseyem Affleckom i “Manchester-By-The-Sea”. Također je bio netko tko je nevjerojatno autentičan i dopustio je da ta vizija nadjača svaki argument ili novac ili što god želite. Na kraju je kao: 'Ne. Za ovaj posao, dah, dah, dah, dah, dah. . .” I Kevin je bio na isti način. Kad je došao na taj ranč, pružao mi je veliku podršku, što je bilo od velike pomoći. Samo sam zagovarao posao koji je umjetnički odjel radio, a ja i on smo bili oduševljeni. Kada je došao na taj ranč, rekao je 'Da!'. I mislim da pomaže svim glumcima da jednostavno odu na mjesto na koje inače možda ne bi otišli jer kažu: “Oh, ne vjerujem baš u to, ali glumit ću i shvatit ću. ” Nikada ne želim da se glumac pojavi i kaže: 'Oh, ovo nije ono što sam zamišljao.' To za mene znači da nisam uspio. Dakle, bio je izvan sebe. Taylor ga je rano odgojila, a on je samo rekao: 'Da, da, da!' I onda je to pomoglo s tim koliko smo se dana borili da bismo mogli pucati tamo gore. . .Mogli bismo ići tri, četiri tjedna dok vi imate osam dana gore. Pustio sam Taylora i Kevina da vode te bitke, i bilo je sjajno jer su htjeli biti tamo.
Kad imate Kevina Costnera Costnera voljnog da vodi bitku za vas, tada se odmaknete i kažete: 'Samo naprijed, Kevine!'. Glumačka postava za ovu emisiju, ne samo glavni ansambl, već stotine ljudi, karakterni glumci, sporedni igrači i svi, mnogi od njih nikada prije nisu radili vestern. A ovo je vestern. Ima sve ključne elemente slike Johna Forda. Imate posla sa stokom, s majkom prirodom, s teritorijima. Ovo je vestern u pravom smislu te riječi. Slučajno se događa sada. Tako da je moralo biti izuzetno korisno za sve te glumce da se zapravo osjećaju i nalaze u vremenu i prostoru kako bi trebalo biti.
Definitivno. To mi je jako važno. Mjesecima smo prije nego što se pojave i ako se pojave i ne budu oduševljeni, to je moj najveći strah. Kao da sam ih iznevjerio. Svi su jednostavno htjeli biti u Montani cijelo vrijeme na tom ranču i to je sve natjeralo na stranici i u razmišljanju. Čak je i cijela posada rekla: 'Hoćemo li ovdje raditi?' Naravno, bilo je toliko puta da smo bili u sukobu s vremenom, a oni su rekli: 'Samo zeleni ekran. Kevin se može pretvarati da je na trijemu', a mi smo svi rekli: 'Ne, to će utjecati na sve aspekte vaše produkcije. Ako ste zainteresirani za snimanje ove vrste epa na zelenom ekranu, možete pronaći novog dizajnera. To nije moj dogovor.”
A svi znamo da Kevin Costner ne bi želio snimiti ovako nešto sa zelenim ekranom.
Ne. Gleda na planine, gleda na velike otvorene prostore. To je cijeli dogovor. I to dobijete, a mislim da smo i to postigli. I da se vratim na pozornicu, tamo sam se mukotrpno borio da scenografija bude autentična na pozornici i samo sam zahtijevao od njih da guraju i mijenjaju raspored kako bismo imali više vremena da postavimo scenografiju ispravnu i ispravnu i da odgovara onome što smo bili pucnjava u Montani. Kuća na kat također smo izgradili od nule. To je bilo na pozornici. Na pozornici je bio ured guvernera. Kevinov ured gdje ide u komisiju za stoku, to je bilo na pozornici, i svi su trebali biti svi ti mali setovi ui oko Livingstona i Bozemana, a mi smo očito pokušali to učiniti što je moguće bolje na pozornici, i Mislim da je uspjelo.
Koliko ste vremena proveli istražujući prije nego što ste uopće počeli s konstrukcijom i ulaskom u kompletnu haljinu nakon što ste to učinili zbog svoje pozornosti na detalje?
Volio bih da mogu reći da sam imao sve vrijeme koje sam želio. Morao sam raditi oboje istovremeno. Tako sam doveo tim i imao sam ljude koji su istraživali dok smo također birali ranč, jer smo također govorili: 'U redu, scenografi moraju početi crtati.' Tako da je sve završilo tako da vrijeme nije bilo na našoj strani u ovoj produkciji. Bilo je brutalno. Bila je to fizički najteža produkcija koju sam ikada iskusio s tim da jednostavno nisam imao vremena, bez života, radeći non-stop. Imali smo vojsku da to izvedemo u jednom. Imao sam jedva dva mjeseca prije početka snimanja. Bilo je tako brzo, što nije, nije, nije normalno. Normalan film, imam osam do dvanaest tjedana priprema prije nego što uopće pomislimo na snimanje. Bili smo jedno na drugome. Tako da je prva stvar koju sam morao pripremiti bio ranč, i to smo učinili za devet dana, mislim ukupno. Mislim da smo odmah očistili ograde i uredili veliku prostoriju i sve to napravili i samo smo uložili rad, ludu količinu rada. Bilo je to samo ludilo.
Koliko je dugo trajalo dotjerivanje seta, jer ima toliko komada koji izgledaju starinski, koji izgledaju kao da su bili u obitelji generacijama?
Svi su starinski. Dekorater je bio Carla Curry. Ona je fantastična. Ona osobno živi na ranču u Teksasu. Možete pogledati njen rad. Napravila je 'Walk the Line.' Napravila je neke sjajne komade i znao sam da bi, odabravši nju, već postojao neizgovoreni dijalog. Mogli smo samo skočiti pet koraka naprijed, jer je znala. Njezin suprug je zapravo stočar u stvarnom životu, tako da je ona mentalno već bila tamo. Napravio sam puno ploča raspoloženja i onda smo imali mnogo dijaloga, a onda je ona otišla u kupovinu s hrpom kupaca. Mnogo toga. Postoji fantastična kuća za iznajmljivanje u Los Angelesu, Omega, i oni skupljaju godinama, a mi smo pretresli njihovu zbirku iz tog razdoblja samo američkih antikviteta i europskih antikviteta. Poslali smo kamione, samo ih poslali na ranč. Također je mnogo prodavala antikvitete ui oko države Montane i Utaha na zapadu i upravo je dobila neke nevjerojatne komade. Svi su samo krenuli. Nismo imali vremena stvarno graditi ili stvarati bilo kakav namještaj od nule, što često radimo kada imamo toliko vremena. Ali nismo trebali. Bilo nam je jako važno da postoji mnogo europskih antikviteta, pod pretpostavkom da je njegova [Duttonova] obitelj migrirala i tamo se nastanila i tamo počela uzgajati stočarstvo. Imali smo tu logistiku koja je išla s Taylorom, ali smo također prilagodili indijanske tepihe, keramiku i košare, samo različite suptilne stvari koje bi skupljali tijekom godina života u toj regiji. Velik dio draperije bio je Ralph Lauren. Puno toga samo smo zadržali što autentičnijim i vrlo američkim i vrlo vjernim karakteru. Suptilno je razmetljivo ako znate na što mislim. Nije ti u lice, preko glave. To su više samo kožne sofe i njihov pliš. Ali također je vrlo utemeljeno na 'ovo je svakodnevni radni ranč na kojem on drži teren.'
Imamo drugu sezonu koja počinje u lipnju. Rečeno mi je da ima novih likova i da se događaju neke eksplozivne stvari. Jeste li sada morali izraditi više dizajna za drugu sezonu?
Ja zapravo nisam dizajnirao drugu sezonu. Nastavio sam i snimio drugačiji film; Zapravo 'Us' Jordana Peelea koji je upravo izašao. Tako su doveli dizajnera za drugu sezonu u cijelosti koji je nastavio tamo gdje smo mi stali.
Dakle, obavili ste sav težak posao? [smijeh].
Točno. [smijeh]
Ruth, znatiželjna sam. Uvijek oduzmete nešto od projekta kada radite na njemu. Naučiš nešto o sebi, nešto odneseš. Što ste ponijeli iz iskustva rada na YELLOWSTONEu što ćete prenijeti u budući rad kao dizajner produkcije?
Mislim da je za mene to što nikada nisam radio s tako malim vremenskim ograničenjima. Kao što sam rekao, novac nije nužno bio veliki faktor, jer nismo imali vremena, pa nam je trebalo nešto, a to je ili dajte mi radnu snagu i dajte mi budžet ako mi nećete dati vremena. I mislim da me za dalje ništa ne plaši nakon tog projekta. Rekao bih da sam razmjer toga, količinu skupa, vremenska ograničenja, ostavio tih koliko god sam mjeseci bio na tome, i rekao: “Ne postoji ništa što me plaši. Znam da je sve moguće ako mi daš – – A ako mi nećeš dati novac, onda mi treba samo malo vremena.” Shvatio sam taj trokut kako jednostavno nešto izvući. I ne znam da sam to ikada prije radio, jer sam uvijek radio u mnogo manjim razmjerima. Također mi se svidjelo shvatiti kako raditi u dvije države, voditi više ekipa, biti logistički organiziran i reći: “Oh, ja to mogu, ovo je izvedivo. Znam kako…” Ima onih filmova koje slušate o tom snimanju diljem svijeta i pomislite, “Kako im to uspijeva?” Sada je kao, 'Oh, znam kako se to radi.' To je bila daleka planina na koju se trebalo popeti i otići, 'U redu, shvatio sam.' Izlili smo svoje srce, cijeli naš tim, a ja sam imao tako fantastičan tim, fantastičnog nadgledajućeg umjetničkog direktora. Nazovi me ludom, ali ja to radim iznova. Koliko god neki od tih dana bili mučni, bilo je posebno biti dio i samo stvarati američki Zapad i njegov suvremenik. Bilo je sjajno biti vani i snimati u elementu. Uvijek je lijepo.
debbie elias, ekskluzivni intervju 03.04.2019