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“Faire une architecture, c’est faire une créature”，勒·柯布西耶 1955 年在其石版画诗集《直角之诗》中这样写道——建筑意味着创造一个有生命的物体，赋予建筑灵魂和肉体，以此超越单纯的可用性。通过这样的创作理念，柯布西耶实现了“生命最重要的意义：诗歌”。建筑师勒·柯布西耶依赖于艺术家勒·柯布西耶：艺术家出于自己的意愿坚定不移地从事艺术事业，每天在工作室中研究形式、比例及协调性，这可以帮助建筑师探寻美学表达形式。
二十年代初，勒·柯布西耶职业生涯伊始时，建筑和绘画对他而言就是不可分割的。对他来说这是两种表达方式，两者都以空间分配为基础。无论是一栋房屋还是一座城市，空间分配的根本问题也是他面对形成中的现代主义建筑不断思考的。他认识到了机器和大规模生产时代新的技术发展和经济条件，以及随之而来的个人需求变化和建筑物的新可能。
柯布西耶由这些变革得出的结论为建筑提供了新的基础：他打破所有传统，提出了一些前所未有的主张和理念。“住宅是居住的机器”，他在 1921 年这样写道——他的意思是说，住宅应当严格按照人的需求进行设计，划分清晰， 功能实用，容纳个体。
二十年代末，纯粹主义和对于全部资源理想运用的追求已经不再能满足他。与时代精神相反，他不强调建筑之间张力的形式化协调，不再将此进行标准化，而是给予它们一种清晰、立体的形式。通过作品，他创造出有机体，进行构思和调整，诗意变得越发重要，现代派被注入了生命。
一致性是建筑师柯布西耶作品的重要特质，这使他成为了现代建筑的宣扬者。然而当今更为核心的价值是他对社会的关注，在表达和关注的过程中他担当了先锋的角色，特别是他思考设计的方式。他的创作对象不是简单的“建筑”或者“艺术”——而是生命本身。因此，柯布西耶的作品和理念必将继续受到后人的推崇和发扬。
T. Rabara 原创
1947年，勒·柯布西耶正在设计联合国总部
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