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LÉGENDE
Le facteur d'instruments français Sébastien Érard a joué un rôle important dans le développement de la harpe moderne. En 1810, il a breveté la harpe entièrement chromatique à double action. Grâce aux sept pédales de l'instrument et à un mécanisme sophistiqué, il était désormais possible de modifier la longueur des cordes et d'élever chaque note jusqu'à deux demi-tons. Cela permettait au harpiste de jouer dans toutes les tonalités sans avoir à réaccorder l'instrument. Des compositeurs tels que Richard Wagner, Gustav Mahler et Claude Debussy ont profité de ces nouvelles possibilités et ont fait de la harpe un instrument d'orchestre. Dans son "Traité de l'instrumentation et de l'orchestration modernes" (publié en 1844), Hector Berlioz affirmait que la harpe ne devait jamais être placée derrière l'orchestre.
La harpe a également été mise en avant en tant qu'instrument solo dans le répertoire de la musique classique. La harpiste française Henriette Renié (1875 - 1956) a joué un rôle important dans cette popularité. Grâce à son jeu très virtuose, à ses propres compositions et à ses arrangements de pièces d'autres compositeurs, elle a influencé de manière décisive la musique pour harpe solo au début du 20e siècle. Elle a également inspiré d'autres compositeurs (dont Claude Debussy et Maurice Ravel) à écrire des œuvres pour la harpe et était un professeur très recherché, avec de nombreux élèves performants. En 1914, elle a lancé le "Concours Renié", le premier concours international de harpe. Dans ses propres œuvres, Henriette Renié traite souvent de sujets fantastiques. C'est le cas de la Légende d'après "Les Elfes" de Leconte de Lisle, qu'elle a écrite en 1901 d'après un poème de l'auteur français Leconte de Lisle. Le texte raconte l'histoire d'un chevalier noir chevauchant la nuit dans la forêt à la recherche de sa promise. Il rencontre des elfes malveillants qui tentent de le séduire. Lorsqu'ils échouent, ils tuent la fiancée du chevalier. Le chevalier meurt alors lui aussi de désespoir et d'amour. La Légende commence de façon précise avec la note la plus grave de la harpe, qui réapparaît sans cesse dans les mesures suivantes, comme un rappel urgent. Elle est suivie d'une gamme incisive à l'unisson. C'est le point de départ d'un programme musical partiellement descriptif. Le galop du cheval et les mouvements agiles des elfes sont tout aussi perceptibles que l'atmosphère sinistre de la forêt sombre, la trahison des elfes et le dernier souffle de vie. Dans les dernières mesures, la note grave se fait à nouveau entendre. Elle annonce maintenant la fin tragique comme un glas. Dans sa Légende, Henriette Renié a considérablement élargi la gamme sonore de la harpe, utilisant de façon magistrale toutes les possibilités de l'instrument. Ses instructions d'exécution précises et les énormes défis techniques qu'elles posent à l'interprète sont frappants. La virtuose Danse des lutins (composée en 1911) de Renié nous entraîne également dans un monde fantastique : les lutins sautent en avant et en arrière, font des sauts périlleux, s'arrêtent soudainement puis reprennent leur joyeuse danse. Dans cette pièce, la harpiste doit avoir à la fois des doigts agiles et des pieds très agiles pour réaliser des changements harmoniques successifs rapides avec les pédales. La Danse des lutins n'est pas sans rappeler le Gnomenreigen (Danse des gnomes) de Franz Liszt, un compositeur qui a beaucoup influencé Henriette Renié. Elle a transcrit pour la harpe certaines de ses pièces pour piano, dont Le Rossignol. Franz Liszt a écrit ce morceau d'après une chanson éponyme du compositeur russe Alexandre Alyabyev. [..]
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JOEL VON LERBER
Joel von Lerber est né à Bâle, en Suisse, en 1991. Il n'avait que six ans lorsqu'il a pris ses premières leçons de harpe au Conservatoire de Berne avec Nathalie Châtelain et, les années suivantes, avec Simon Bilger. Son Bachelor (avec Sarah O'Brien) a été suivi d'un Master of Arts (Performance) avec Sarah O'Brien à la Haute école des arts de Zurich en 2014. Deux ans plus tard, il a obtenu un master de musique avec le professeur Maria Graf à l'école de musique Hanns Eisler de Berlin. En 2019, il a passé le "Konzertexamen", également avec la Prof. Maria Graf. Le concert d'examen au Konzerthaus de Berlin, qu'il a passé "avec distinction", était également son début avec le Konzerthausorchester Berlin. Joel von Lerber a également reçu une stimulation artistique grâce à des masterclasses avec des artistes réputés tels que Helga Storck, Isabelle Moretti, Jana Boušková, Xavier de Maistre et le pianiste Pavlin Nechev. En outre, Joel a bénéficié de diverses bourses, dont celles du DAAD (Office allemand d'échanges universitaires) et du Migros - Kulturprozent.
Joel est lauréat de nombreux concours internationaux, dont le Concours international de harpe de la Fondation Franz Josef Reinl à Munich (2011, 1er prix), le Concours international Louis Spohr à Kassel (2013, 1er prix et prix du public), le Concours de harpe d'or à Saint-Pétersbourg (2014, 3e prix), le Concours international de musique Michal Spisak en Pologne (2015, 2e prix et prix spécial), le Concours international de harpe au Mexique (2017, 2e prix) et le célèbre Concours international de harpe en Israël (2018, 2e prix et deux prix spéciaux pour la meilleure interprétation).
Joel von Lerber se produit régulièrement en tant que soliste en Suisse et en Allemagne, avec des ensembles tels que l'Orchestre de chambre de Berne, l'Orchestre de chambre fribourgeois, la Kammerphilharmonie Graubünden, le Konzerthausorchester Berlin, l'Orchestre philharmonique de Vorpommern et le Filmorchester Babelsberg. Il s'est également produit avec l'Orchestre de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg, l'Orchestre symphonique de Mexico, la Filharmonia Zabrzanksa en Pologne et l'Orchestre symphonique de Haïfa en Israël, ainsi qu'avec l'Orchestre d'État de Brandebourg.
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joelvonlerber.com
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