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私はパンチを引くことを信じていません.
「クリード II」から数年後、アドニス クリードはボクシングから引退し、特にビジネス ベンチャーに注力し、父親のデルフィ ジムを所有し、ハイエンド企業からの支持を得て、厳選されたボクサーをプロモートしトレーニングしています。彼自身の厩舎であり、幼い娘のアマラを溺愛するパパとして、夫から妻へ、現在は成功した音楽プロデューサーのビアンカとして快適な生活を送っており、伝説のアポロ クリードの未亡人である母親のメアリー アンの献身的な息子でもあります。そして、脳卒中後に体調を崩した人。
予想通り、そしてアドニスのメンターであるロッキー・バルボアで見たように、物事には「良い人生」を混乱させる方法があります。アドニスの場合、幼なじみのダイアモンド ダミアン アンダーソンが戻ってきたのです。ダイアモンドは、カリフォルニアの刑事制度のもてなしを楽しんでいる 18 年間の勤務を終えたばかりです。そして、アドニスは彼の古い友人に手を貸すことをいとわないが、助けの手を貸すという彼の考えとダミアンの考えは、スペクトルの反対側にある.要するに、ダミアンはアドニスの命を望んでいます。お金、名声、そして世界ヘビー級タイトル。彼は肩にチップを持っており、アドニスの数百万ドルの裏書取引のいくつかよりも大きな「あなたは私に借りがある」権利の感覚を持っており、彼は集めることを目指しています.もちろん、ダミアンの存在には、アドニスの人生のすべての人に影響を与える必要な重力が伴います.
アドニス クリードとしてタイトル ロールに戻ることに加えて、マイケル B. ジョーダンはカメラの後ろに足を踏み入れ、ライアン クーグラーのストーリーに基づいてキーナン クーグラーとザック ベイリンの脚本で作業し、この 3 番目のエントリを率いて監督デビューを果たします。クリード」フランチャイズ。
監督として、ジョーダンは基本的なビジュアルと物事を「きれいに見せる」能力を備えていることを示しています。これは、彼の撮影監督であるクレイマー モージェントハウスに賢明に依存していることを示していますが、他の多くの面では不十分です。
照明は特に効果的で美しく、視覚的な色調の帯域幅と色調の変化の点でストーリーをうまく機能させます。撮影監督として、モーゲントハウスは、「クリード II」を撮影したクリードの世界だけでなく、「トール: ザ ダーク ワールド」、「ライ麦畑の反逆者」、および「ゲーム・オブ・スローンズ」シリーズ。たとえば、メアリー・アン・クリードがアドニスとビアンカを訪れたとき、またはアドニスとの強力な1対1のキッチンシーン、またはティッシュの感謝を完全に要求する可能性のある第3幕の瞬間に、より重い影でメアリーアンクリードの「夕日」を感じるようにPhylicia Rashad のパワフルなパフォーマンスにとって、照明は強力なストーリーテリング ツールです。映画全体の照明は、過去と真実を隠すシュラウドまたは毛布のように比喩的です。 Morgenthaus は、照明を感情として使用する方法を知っています。フラッシュバックは、特にいくつかの優れたダッチングと手持ちのカメラワークのおかげで、視覚的なトーンが現在とは異なります。
Morgenthaus の照明とレンズとの完全な相乗効果、特にロサンゼルスの街を見下ろす Adonis の多層の豪華でモダンな家の中での作業は、プロダクション デザイナーの Jahmin Assa の仕事です。影と柔らかな暖かな光で満たされた家は、アドニスと彼の人生で展開されているものの「真実を見る」という考えを語る比喩的な複数のレベルとガラスの床を備えたねじれた鋭いエッジの階段を補完します.皮肉なことに、常に「真実を見る」のは小さなアマラ クリードです。クリード邸内でのアッサの作品は、家族のような温かみと豊かな生活を物語るマリアン クリードのキッチンの色彩、そしてデルファイ ジムとジャミン アッサのコントラストと相まって、将来のデザイン作業に注目する必要があります。
ただし、プロダクション デザインは優れており、照明は映画のようにわかりやすく、ほとんどのショットが適切に構成されていますが、ECU の数が過剰であり、全体的なステージングとフレーミングに問題があります。ショット。ジョーダンと彼の編集チームは、主要な 1 対 1 の会話の瞬間と、両方のキャラクターを含むツーショットをセットアップして保持する必要があるときに、カットアウェイ カバレッジ/リアクション ショットで船外に出ます。パンチを当てるために明確に書かれているいくつかのモノローグは、代わりに、2人のキャラクターの間の急速な前後のカットのためにフラットになります.聴衆が誰かと感情的につながることや、本当に深い会話の影響を受けることはできません。絶え間ない流れはありません。これにより、特に映画の前半が引きずるように感じられます。
クライマックスの第 3 幕のアドニスとダミアンの戦いでも同じことが起こります。編集でめちゃくちゃ切り刻まれています。視覚的または感情的な POV から 12 ラウンドの戦いを感じることはありません。その戦いはブリップのように感じられ、12ラウンドの戦いが引き出す人生を変える、通行料を取ることではありません.そして、それがこの映画の最大の問題です。私たちは 2 人の主人公とつながっていません。
そうは言っても、アドニスとダミアンの戦いの実際の戦いの振り付けには感心していませんが、クライマックスの戦いの間の「頭の中/夢のシーケンス」は見事に考案され実行されています。スタローンは、「ロッキー」の映画と、私たちをリングに立たせた目の高さの広いショットから中間のショットでの戦いの振り付けで私たちを甘やかしました.しかし、ここではそれがわかりません。この信じられないほどの頭の中でのシーケンスでさえ、見事ではありますが、あまりにも多くのズーム ECU を目に入れて、耳障りで切断しています。ジョーダンがこれを「アドニスとダミアンの心の中に入った」と見なしたことに疑いの余地はありませんが、それは失敗です.
「ロッキー」フランチャイズが非常に優れた人気を博した理由、ひいてはクリード フランチャイズの始まりは、ロッキー バルボアに関連する「普通の人」または「ダウン アンド アウトマン」または平均的な映画ファンでした。彼は謙虚でした。彼は資格があるとは決して感じませんでした。彼はいつも努力していました。 「クリード」でアドニス・クリードに会った最初の瞬間から、彼は資格の感覚と彼の肩に大きなチップを持って書かれていました。心はありませんでした。 「クリード」と「クリード II」の心臓は老朽化したロッキーから生まれました。それはアドニスから来たのではありません。ここでのクーグラーとベイリンのスクリプトは、「ロッキー」映画 (特にロッキー 3、4、「ロッキー バルボア」) のいくつかの重要な試金石を利用し、「クリード II」のトレーニング シーケンシングに基づいて構築されていますが、まだ接続することはありません。アドニスと一緒ですが、本当の瞬間を彼の小さな娘アマラと共有します。あなたはダイアモンドのダミアン・アンダーソンが画面に現れた瞬間に軽蔑します。彼はこれまでのクラバー・ラングよりも卑劣です！遅れて発生したプロットのひねりにより、アンダーソンがさらに嫌いになります。 (正直なところ、「ブラックパンサー」のジョーダンの「キルモンガー」とクリード III のメジャーズのアンダーソンの戦いは一見の価値があります。)それでも、アドニスはフラットすぎるため、まだ追いつくことができません。私たちは彼の内面の葛藤や賭けを感じていません。その平坦さは台本の一部にありますが、主に3つの映画で実際には成長していないジョーダンのパフォーマンスにあります.しかし、予想される第3幕の復活のために、アドニスには、過去2つの映画で見た資格の感覚がまだあります.しかし、幸いなことに、完全なロッキー クリード フランチャイズへのもう 1 つのうなずきとともに、過去の償還とパージ、およびそのすべての「腸内でかき回されているもの」は、最終的には新鮮な空気の息吹のように見えます.
ラップ音楽が非常にうるさいため、かなりの量のセリフが失われるため、サウンド ミックスに問題があります。私が映画を見たのは上映室だったのかもしれませんが、上映室の所有者の完璧主義者の性質を考えると、そうではないと思います。針のしずく自体は、台詞や基礎となるスコアよりもはるかに高く変調されているように聞こえます。おそらくこれは、ビアンカとアマラの聴覚障害と、彼らとの比喩的なつながりを打ちたいという願望のために意図的である可能性がありますが、会話を隠さないでください.それはいくつかの例で起こっていることであり、非常に当惑し、断絶しています.
ただし、CREED IIIのシーンスティーラーはMila Davis-Kentです。 Amara Creed として、彼女が画面に表示されるたびに溶けてしまいます。パパと娘の映画鑑賞のコンボは、彼女が画面に表示されているとき、またはアドニスとアマラが一緒にいるときはいつでも「awwww」になります。戦い方を学びたがり、お父さんの戦いの動画をこっそり盗む姿が可愛すぎて言葉が出ません。アマラはファッショニスタであり、ファイターでもあります。
テッサ・トンプソンはビアンカ・クリードのように堅実であるため、ここで驚くことではありませんが、トンプソンはそれに値し、ビアンカには少なくとももう1つの優れた独白が必要でした. Davis-Kent と Thompson に加えて、Phylicia Rashad はこの映画を見る大きな理由です。 Mary-Anne が彼女の健康問題、長い間埋もれていた秘密、決して揺るがなかったアポロ クリードへの愛に取り組むようになるとき、彼女はあなたの心を打ち砕くでしょう。ティッシュを用意してください。
ウッド・ハリスが伝説のトニー・バートンが演じる「デューク」であったボクシングの伝統を受け継いでいる「リトル・デューク」バートンとして戻ってくるのを見るのは素晴らしい.また、トニー・ベリューがリッキー・コンランとして戻ってくるのも良いことです。そして、「クリード」や「ロッキー」の映画は、ジェイコブ「スティッチ」デュランなしではどうなるでしょうか。クリードのコーナーは、卓越性を擬人化したものです。
フランチャイズの世代的な側面は、クリードの遺産、「デューク」の遺産、そしてそうです、ヴィクトル・ドラゴが現れ、再びフロリアン・ムンテアヌによって演じられるドラゴの遺産でさえ、フェリックスとの母と息子のダイナミクスを手に入れます。ホセ・ベナビデスとセレニス・レイバがそれぞれ演じたローラ・チャベスは、息子に戦うように促す母親として、しかしお金のために戦うように促しました。悲しいことに、これらは感情的な共鳴や魅力を持たない2人のキャラクターですが、ローラ・チャベスは強引な「芸能界」またはボクシングの母親としての彼女の気質を証明する以上のものです.
残念なのは、すでに伝説的なスティーブン・A・スミスが演じるシーンが1つしかないことです。スミスは、「総合病院」の俳優として、または彼自身のポッドキャストやスポーツ番組で、常に何か素晴らしいものをテーブルにもたらします.
しかし、結局のところ、それはマイケル・B・ジョーダンとジョナサン・メジャーズに帰着します。どちらも素晴らしいパフォーマンスを発揮します。特に、画面に表示されるたびに恐ろしいほど下劣で怒りに満ちたメジャーです。しかし、繰り返しになりますが、温かく、共鳴し、思いやりのあるものは何もなく、マイケル・B・ジョーダンはアドニス・クリードに、キャラクターとストーリーが必要とするような心と成長を与えていません.
彼女の作品は素晴らしいので、衣装デザイナーのリズ・ウルフにベルを鳴らしてください.ジョーダンはアルマーニを着ていると思いますが、テッサ・トンプソンとデイビス・ケントのデザインは素晴らしいです.映画「ロッキー」でシルヴィア・ミールズとタリア・シャイアの両方の衣装を着ていることに気をつけてください. -死ぬ戦い。ウルフは今、トンプソンを見事な青いパンツスーツに着せ、首に大きな青い弓をつけたあの瞬間への素敵な先祖返りを私たちに与えてくれます.
ジョセフ・シャーリーのスコアは、針のしずくの多くを説得力のあるものに結び付ける底流を提供するという素晴らしい仕事をしていますが、それを否定するつもりはありません。ビル・コンティの有名な「ロッキー」のモチーフを1つか2つ聞くと、それは純粋な活気です。スコア。
マイケル・B・ジョーダンは、「クリード」フランチャイズを継続する計画を立てていると述べていますが（そしてうまくいけばそうなるでしょう）、クリード III がどのように終わるかを考えると、物語は数年で新しい方向に進む態勢が整っています.しかし、ジョーダンが監督の椅子に戻って再びリングに足を踏み入れることを考える前に、彼は映画のようなストーリーテリングを磨き、ツールボックス内のすべてのツールを使用して、ページ上の感情的に共鳴するキャラクターを生き生きとさせ、その感情を画面に変換します。 『CREED III』は、マイケル・B・ジョーダンによる優れた初の監督作品であり、一見の価値があることは間違いありませんが、遠くまで行くことはできません。
マイケル・B・ジョーダン監督
キーナン クーグラーとザック ベイリン脚本の作品
出演: マイケル・B・ジョーダン, ジョナサン・メジャーズ, テッサ・トンプソン, フィリシア・ラシャド, ミラ・デイヴィス＝ケント, ウッド・ハリス, ジェイコブ・'スティッチ'・デュラン, トニー・ベリュー, フロリアン・ムンテアヌ
デビー・エリアス、2023年2月22日