Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02189.jsonl.gz/4

Cadeaugids en ideeën voor vaderdag
Onze Beste Artikelen / 2024
Er wordt vaak gezegd dat de duivel in de details zit, en dat is zeker waar als het gaat om avondaccessoires. In dit gedeelte leert u hoe Black Tie-accessoires zich ontwikkelden, waardoor u de context krijgt om de best mogelijke beslissingen te nemen bij het samenstellen van uw eigen accessoires.InhoudsopgaveUitbreidenInstorten
Accessoires voor zwarte stropdassen uit de jaren 40
Manchetknopen en studs kwam in de mode in de jaren 1840 samen met gesteven hemdfronten die te moeilijk te knopen waren. Vroege en midden-Victoriaanse etiquette-autoriteiten waarschuwden dat ze oordeelkundig moesten worden gebruikt om te voorkomen dat ze in vulgariteit vervallen. Meer specifiek moesten avondsieraden van maximale kwaliteit zijn en van minimale kwantiteit en flitsend zijn. Voor studs en manchetknopen betekende dit meestal eenvoudige gouden ontwerpen, hoewel er enkele historische verwijzingen zijn naar studs van diamant, zwarte parel, opaal en amethist.
Art Deco Gegraveerde Bergkristal, Platina en Diamant Volledige Jurk Set met manchetknopen, studs en vestknopen van Krementz uit de collectie van Sven Raphael Schneider
De regels bleven hetzelfde in het late Victoriaanse tijdperk. Geen enkel sieraad wordt gebruikt, dicteerde een Amerikaans gedragshandboek uit 1887, behalve dat wat een direct doel heeft en dit zo eenvoudig mogelijk wordt gehouden. Voor de auteur betekende dit specifiek studs en schakels van bescheiden afmetingen en niet-glanzende afwerking, hoewel hij toestond dat een enkele hemdbout groter kon zijn dan studs die als een paar werden gedragen. Goud bleef de meest populaire optie, maar in deze tijd kwamen ook parelmoer en witte emaille instellingen in het spel. De komst van de smoking in de jaren 1880 had weinig invloed op deze trends, omdat het gewoon een vervanging was voor de volledige rok en niet de basis van een aparte outfit.
Hele jurk gilet stud set circa 1900
Detail van de set aan de linkerkant met het type splitringsluiting dat gewoonlijk wordt gebruikt bij vroege giletknopen.
Hele parels zijn al lang een populaire stijl voor het dragen van een overhemd. Deze zijn van Mikimoto met 14k gouden backings.
Volledige kleding in de Edwardiaanse periode werd nog steeds versierd met gouden, parelmoer en witte emaille manchetknopen en studs voor overhemden en vesten, terwijl sommige trendy dressoirs kozen voor parelmoer, steen of maansteen variaties. Gouden sieraden waren ook gebruikelijk bij het Edwardiaanse smokingjasje, maar de ontluikende populariteit van de informele jas gaf aanleiding tot enkele unieke alternatieven in de vorm van halfedelstenen en donker email.
Jaren '30 Black Tie-accessoires. Let op de hoge hoed met een DB smoking, die technisch niet klopte door de. Hoge hoeden waren bedoeld voor rokjassen, en kortere hoeden zoals de Homburg voor kortere jassen
Aan het begin van het interbellum waren parels en halfedelstenen de meest populaire keuze voor sieraden voor volledige kleding. De pareloptie werd in de jaren dertig steeds meer standaard, waardoor een voorkeur ontstond voor versieringen die subtiel zouden vermengen met het witte linnengoed van een man. Andere variaties waren onder meer email, bergkristal en parelmoer, dat soms zwart kon zijn. Contrasterende zwarte stenen gilet-noppen waren een rage in de jaren dertig dankzij hun adoptie door de dandy Prince of Wales en brachten sommige buitenbeentjes ertoe om te experimenteren met donkergekleurde alternatieven. Emily Post-boeken uit deze tijd aanbevolen sets van platina of wit goud.
1930 Swank avond- en dagkledingsets, manchetknopen en dasspeldadvertentie
Bij zwarte stropdassen waren de keuzemogelijkheden parelmoer, parelmoer, juwelen of email, hoewel zwarte opties zoals onyx of zwart email tegen het begin van de Tweede Wereldoorlog steeds populairder werden. Gouden manchetknopen werden ook wel eens genoemd om te dragen bij smokings. (Bronnen specificeerden geen geel of wit goud, maar meestal werd de eerste begrepen wanneer de term generiek werd gebruikt.)
Wat betreft de materialen die de decoratieve stukken op hun plaats hielden, suggereert bewijs dat platina populair was, samen met wit goud en wit metaal. Ringen van geel goud lijken zeldzaam en zilver nog zeldzamer.
Of het nu volledig gekleed of semi-formeel is, het werd steeds meer strikt om avondsieraden te dragen als een bijpassende set met een advertentie van de Amerikaanse sieradenmaker Krementz die erop aandrong dat een dergelijke uniformiteit absoluut essentieel was. Hetzelfde bedrijf bood ook halsbanden van 14 karaats massief goud aan, een echt decadent tintje aangezien deze verborgen sluitingen door niemand anders dan de drager zouden worden gezien.
Fred Astaire omstreeks 1936 met de populaire witte pareloverhemdstud en de nieuwe zwarte veststuds uit de periode.
De komst van de zwarte das voor warm weer in de vroege jaren '30 moedigde alternatieven aan voor de conventionele onopvallendheid van avondsieraden in Amerika. Rood, blauw en groen dat voor het eerst was verschenen naast het informele nieuwe witte smokingjasje, werd in de loop van het decennium prominenter in kledingsets. Gekleurde stenen waren vooral populair in manchetknopen en wanneer ze met witte jassen werden gedragen, pasten ze vaak bij de stropdas en buikband. Voor mannen die zich geen echte robijnen, smaragden en saffieren konden veroorloven, waren er alternatieven, variërend van gewoon glas tot de duurdere synthetische stenen.
Jaren 40 – White Tie wordt de uitzondering, BlackTie de regel
Klassieke Monkey Fist Studs van Fort Belvedere
De Tweede Wereldoorlog maakte een einde aan de kleermakersspanache van de Depressie en in het moderne tijdperk dat volgde was parel de meest populaire keuze voor sieraden met witte stropdas, gevolgd door goud en platina en, minder vaak, wit goud en parelmoer. Voor zwarte stropdas schreven etiquette-autoriteiten meestal parel en parelmoer voor en soms onyx. Modebronnen waren wat liberaler in het aanbevelen van donkere parels, goud, email of gekleurde steen. Wat de keuze ook was, het bleef de norm dat alle stukken bij elkaar pasten.
Donkere Parelmoer Overhemd Stud Knop
Halverwege de jaren zestig werden parelmoer en parelmoer vrijwel de norm voor witte das. Sieraden met zwarte stropdas bleven tot de jaren 70 een optie die alles mag, toen goud en onyx steeds meer standaard werden.
Hedendaagse overhemd studs houd de voorkant van je shirt de hele avond netjes
Terwijl oude overhemdnoppen vaak mooi zijn, zijn ze gewoon te klein voor moderne avondhemden, waardoor je overhemd openspringt als je ze 's avonds draagt. Als je dat wilt voorkomen, moet je moderne avond overhemd studs .
Volgens deze uitgebreide gids voor: zak- horloges en kettingen, markeert het midden van de 17e eeuw het punt waarop de Engelsen hun uurwerken begonnen te dragen in kleine fob-zakjes die ofwel aan de binnenkant van de tailleband van hun rijbroek of aan de buitenkant van hun broek waren genaaid vesten .
Bij het dragen in de vestzak was het horloge bevestigd aan een horloge ketting. Bij het dragen in de broekzak was het horloge vastgemaakt aan een fob (genoemd naar de zak), een strook mooie stof die buiten de tailleband hing en was verzwaard met een antieke lakzegel (een kleine metalen stempel die een merkteken in de was drukte die werd gebruikt om enveloppen te verzegelen) of een ander persoonlijk aandenken.
Gouden Edwardiaans zakhorloge met dubbele Albert horlogeketting.
Tijdens het Regency-tijdperk lijkt het erop dat de taillebandoptie de voorkeur had boven de vestoptie. Toen uurwerken dunner werden, werd de gewoonte om ze in de vestzak te dragen de norm en werd verdedigd door prins Albert, de echtgenoot van koningin Victoria, die ook de naar hem vernoemde stijlen van horlogekettingen introduceerde. De enkele Albert-keten was verbonden met de zakhorloge aan het ene uiteinde en het andere uiteinde was bevestigd aan een vestknoop, waardoor een enkele U van gedrapeerde ketting tussen de zak en de knoop ontstond. De dubbele Albert-ketting werd niet aan het vest bevestigd, maar ging in plaats daarvan door een van de knoopsgaten (of een speciaal gemaakt gat) en werd bevestigd aan een tweede voorwerp dat in de andere vestzak werd bewaard, waardoor het aantal Us dat door de gedrapeerde ketting. Bij deze stijl was er vaak een heel kort stukje extra ketting bevestigd aan de hoofdketting bij het knoopsgat dat zou worden gebruikt om een horlogesleutel of een ander persoonlijk aandenken te dragen.
1920 zwarte stropdas-ensemble met manchetten en stijve vleugelkraag, witte stropdas met horlogeband, gestreepte sokken, pumps en hoge vleugelkraag
Gidsen voor historische etiquette laten zien dat in het midden van het Victoriaanse tijdperk zakhorloges op dezelfde manier werden gedragen met avondgilets als met dagkleding. De draperieën van dikke kettingen en talrijke bungelende aanhangsels waren echter niet harmonieus met ingetogen avondopsmuk en de praktijk stierf vrijwel uitgestorven tegen het einde van de eeuw. In 1901 de Amerikaanse gedragsgids Etiquette voor alle gelegenheden merkte op dat de horlogeketting niet populair was geworden bij jonge mannen en zei dat deze alleen door oudere mannen werd gedragen als de schakels klein zijn en het hele effect erg onopvallend.
Ondertussen bleef de fob verschijnen met avondkleding totdat het uit de gratie raakte na de Eerste Wereldoorlog. Het maakte later een korte heropleving met volledige jurk rond 1939 als onderdeel van de terugkeer van die periode naar de Edwardiaanse formele traditie. Gezegd Esquire in januari 1940, is de ouderwetse Georgische zeehondenhorloge fob terug, en wordt voor het gemak aan de linkerkant gedragen.
Formele Victoriaanse fobs werden vaak gemaakt van een zwart grosgrain lint.
Rond de eeuwwisseling verscheen er een alternatieve methode om het horloge in de avondbroek op te bergen: de fijne schakel sleutelhanger . Etiquette voor alle gelegenheden beschreef deze optie in 1901 in detail:
Swank-advertentie uit de jaren 30 voor volledige jurksets met sleutelhanger
Het horloge is bevestigd aan een gouden sleutelhanger en verborgen in de zak. De ketting wordt aan de bretel bevestigd of er worden twee kettingen gedragen – aan de ene hangt het horloge, aan de andere de sleutels; het grootste deel van de kettingen en hun aanhangsels zijn verborgen in een broekzak.
Een zeldzame foto van een sleutelhanger die met een buikband wordt gedragen. Uit een Amerikaanse advertentie uit 1935 voor voeringen van smokings
De sleutelhanger werd in de jaren dertig erg populair bij avondkleding en bleef dat tot in de jaren veertig.
De mode voor sleutelhangers duurde tot het begin van de jaren vijftig. Deze illustratie uit 1948 is van een Esquire-afbeelding op de juiste trouwkleding.
In het begin van de jaren vijftig begon het zakhorloge terrein te verliezen aan het polshorloge dat na de Eerste Wereldoorlog in dagkleding was geïntroduceerd. Amy Vanderbilt's 1952 Compleet Etiquetteboek beschrijft de voormalige optie en de accessoires in de schemering van hun populariteit:
Polshorloges, tenzij ze een delicaat ontwerp hebben en geen leren band hebben, worden minder vaak gedragen met avondkleding. In plaats daarvan wordt een dun horloge gedragen, in goud of platina, aan een dunne gouden of platina ketting (of grootvaders goede gouden ketting, die monumentaal maar indrukwekkend kan zijn). Als een onverstandige vrouw zou proberen een man een platinaketting te geven met kleine diamantjes tussen de schakels, dan moet hij die teruggeven aan de juwelier die erover sprak om het te maken en van de opbrengst naar Palm Beach gaan of ze op de dichtstbijzijnde snelle paard.
1930 DB Tuxedo met satijnen laepls, avond ovcoat, wandelstok, corsages, Homburg muts en handschoenen
Negentiende-eeuwse handleidingen voor etiquette onthullen dat het aankleden van de handen deels een kwestie van esthetiek was – niets kan een mooie jurk een perfectere afwerking geven dan het bedekken van de handen, zegt een gids uit 1830 – en ook een diepere kwestie van sociale fatsoen. Van Het handboek van de man van de mode :
Van de triviale zaken onderscheidt niets, misschien wel vaker, een heer van een plebejer, dan het dragen van handschoenen. Een heer heeft ze vanaf zijn vroegste jaren zo constant gedragen, dat hij zich op straat zonder ze niet op zijn gemak voelt, en hij laat zijn handen nooit een moment bloot; een vulgair persoon daarentegen voelt zich ongemakkelijk door een warmte en opsluiting waaraan hij niet gewend is, en zelfs als hij, in overeenstemming met het gebruik, zichzelf heeft voorzien van wat hij de kosten niet waard acht, zal hij niet meer doen dan zwaai ze tussen zijn vingers, of wikkel ze om zijn duim. Het is niet genoeg dat je draagt handschoenen , je zou ze moeten dragen . . . De ongehandschoende hand is de gespleten voet van vulgariteit.
Een voorbeeld van vintage glacé geitenleren handschoenen die laten zien hoe ze als een tweede huid zitten.
Kledinghandschoenen voor zowel binnen- als buitengebruik werden over het algemeen gemaakt van de huiden van geweide dieren en de kwaliteit van het leer weerspiegelde de formaliteit van de gelegenheid. De meest elementaire van deze leersoorten waren buckskin en Doeskin gemaakt van respectievelijk mannelijke of vrouwelijke herten, en gemzen (uitgesproken als SHAM-wa, of, parochiaal, SHAM-ee) van de geit-antilope met dezelfde naam. De beste handschoenen zijn gemaakt van verschillende geitenhuiden die worden gewaardeerd om hun dunheid en zachtheid. Deze categorie omvatte capeskin aka kaap van de geiten afkomstig uit Kaap de Goede Hoop, en geitenleer of kind van jonge geiten. De laatste was de lichtste, sterkste en meest flexibele van allemaal, en produceerde een effect dat poëtisch werd beschreven door De hele kunst van het kleden :
Kid van alle materialen is, zonder uitzondering, de mooiste, en ligt het beste aan de hand, vanwege zijn buitengewone buigzaamheid (indien goed); de hand samendrukken met een zachte druk, als een tweede natuurlijke huid over de eerste.
Terwijl in het begin van de eeuw soms zijde werd gebruikt voor volledig geklede handschoenen, was geitenleer in de jaren 1840 de voorkeurskeuze voor avondkleding. Aanvankelijk waren de favoriete kleuren bruin en geel, maar rond 1815 werd wit overheersend.
1935 Duitsland let op de sleutelhanger op het witte stropdas-ensemble en het ontbreken van avondhandschoenen voor binnenshuis
Naarmate de eeuw vorderde, breidden acceptabele kleuren zich uit met parelmoer, lichtgrijs en lichtgeel, de laatste tint vaak buff genoemd. Deze werden echter alleen aanbevolen voor minder formele gelegenheden en wit bleef de rigueur voor ballen en dergelijke; in feite legde een boek uit dat de handschoenkleur het enige verschil was tussen een baljurk en een gewone avondjurk. Lavendel wordt in sommige bronnen voor etiquette rond 1860 genoemd, maar alleen in de context van ontmoediging. In alle gevallen werd verwacht dat men de hele avond handschoenen zou dragen, met uitzondering van dineren, want tenslotte is niets belachelijker dan in handschoenen te eten. Ze moesten ook foutloos passen en onberispelijk schoon zijn. Een veelvoorkomende suggestie om tijdens een avond de donkere jurken van dames aan te raken of verfrissingen aan te raken, was om een reservepaar mee te nemen.
Tegen het einde van het Victoriaanse tijdperk werd het acceptabel om met blote handen te verschijnen bij minder formele avondaangelegenheden. Handschoenen bleven echter verplicht bij bals en de opera. In het eerste geval was de regel deels een kwestie van fatsoen aangezien dansen fysiek contact met het schonere geslacht inhield en het aanraken van de pure handschoen van een dame met onbedekte vingers is – brutaal! Contrasterende zwarte stiksels waren een mode aan het einde van de eeuw.
Londen UK avondmode 1935 zwarte stropdas en witte stropdas niet de handschoenen en chapeau claque aan de rechterkant en Homburg links
In het Edwardiaanse tijdperk was de glanzende glacé-afwerking populair op volledig geklede handschoenen die nog steeds werden gedragen voor de meest formele gelegenheden. Wat betreft handschoenen die geschikt zijn voor het informele nieuwe smokingjasje, zeiden veel etiquettegidsen niets over het onderwerp, terwijl de anderen een breed scala aan aanbevelingen deden. Grijs suède was de meest populaire suggestie, maar er waren ook verwijzingen naar witte en bruine kleuren. Gesanctioneerde materialen varieerden van hertenleer tot gemzen tot rendieren tot mokka (geitenleer met een suède-achtige afwerking). Om een goede pasvorm om de pols mogelijk te maken, werd de onderkant van de handschoenen opengesneden en vastgemaakt met een of twee knopen of gespen die soms als patent werden beschreven.
De verlaging van de sociale normen als gevolg van de Eerste Wereldoorlog betekende dat volledig geklede kledinghandschoenen zich voornamelijk beperkten tot ballen en bodes bij formele bruiloften. White kid was nog steeds de meest populaire versie en witte mokka nog steeds een veelvoorkomend alternatief. Voor zwarte stropdas waren de voorkeursopties wit of grijs, meestal in buckskin. Veel gepubliceerde autoriteiten zwegen echter over het onderwerp en de boeken van Emily Post verboden specifiek het dragen van handschoenen met een smoking.
Zomer 1930 Londen - witte handschoenen worden binnenshuis gedragen met zwarte stropdas en witte stropdas - let op de dubbele knoop op het zwarte smokingjasje en het 3-knoopsvest aan de rechterkant
Formaliteit kreeg opnieuw een klap door de Tweede Wereldoorlog, met etiquette-expert Amy Vanderbilt die in 1952 opmerkte dat de witte fluwelen handschoenen, ultra-correct voor gebruik binnenshuis met formele kleding, tegenwoordig zelden worden gezien, hoewel sommige kieskeurige mannen ze dragen om te dansen, om te voorkomen dat ze een vochtige hand op de blote rug van een vrouw leggen. Grijs bleef de dominante keuze voor black-tie jurkhandschoenen, in mokka, gemzen of daim. Deze trends bleven grotendeels onveranderd tot de jaren negentig, toen etiquette- en kleermakersautoriteiten stopten met het opnemen van handschoenen in hun beschrijvingen van avondkleding. Met name een van de laatste van dergelijke referenties adviseerde dat voor white-tie-zaken de handschoenen gewoon in de linkerhand worden gehouden, een volledige omkering van het oorspronkelijke verbod van deze praktijk.
Ongevoerde witte avondleren handschoenen door Fort Belvedere
De terugverende stijl van manchetknopen werd in 1890 gepatenteerd door Larter and Sons. De dunnere helft van de achterkant wordt in de dikkere helft geduwd om een J-vormige achterkant te creëren die door het knoopsgat van het overhemd wordt geschoven. Eenmaal losgelaten veert de steun terug naar volle lengte.
Groter tijdgenoot Krementz patenteerde hun bodkin-clutch-constructie die in deze advertentie uit 1911 wordt getoond.
De stijl van de stud met vaste achterkant die tegenwoordig het meest voorkomt, is ontstaan in het midden van de jaren dertig en is soms ook te vinden in een variant met schroefbevestiging. Het kleine formaat van deze ronde ruggen kan echter mogelijk door het knoopsgat glippen en vereisen dat de achterkant (of de voorkant) door het kleine knoopsgat van het shirt wordt geperst, waardoor de stijve voorkant van het shirt waarschijnlijk tijdens het proces kreukt.
Sommige overhemden met stijve voorkant zijn ontworpen met een zijsplit waarmee de drager de noppen onder het overhemd kan verstellen zonder de gesteven boezem te kreuken.
Parelmoer gilet en overhemdknopen, circa 1920.
De term knoop werd in de 19e eeuw vaak gebruikt met betrekking tot hemdknopen, vestknopen en zelfs manchetknopen. Om de verwarring nog groter te maken, werden studs ook vaak gestyled om op gewone knopen te lijken.
Interessant is dat de 1948 Vogue's Etiquetteboek beweerde dat studs alleen op stijve avondhemden worden gedragen en dat zachte knopen gewone knopen moeten gebruiken. Geen enkele andere vintage etiquette of mode-autoriteit heeft deze bewering echter gedaan.
Een antieke ketting van Ebay
Voor een geïllustreerd overzicht van alle zakhorloges, sleutelhangers en kettingen die momenteel op eBay verkrijgbaar zijn, bekijk de Verzamelaars Wekelijkse site .
Verken dit hoofdstuk: 8 Vintage Avondkleding