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Der anregende Vorfall in Höhere Gewalt , Ruben Östlunds Satire aus dem Jahr 2014 über die... unbequem Skiurlaub in den französischen Alpen, kommt, wenn der Vierer draußen in einem Resortrestaurant frühstückt. Es rumpelt von einem nahegelegenen Berg und eine Schneelawine kommt brummend zu ihnen. Wenn es so aussieht, als könnte der Schnee die Terrasse bedecken, auf der sie sitzen, geraten die Leute in Panik – auch Tomas (Johannes Kuhnke), der Patriarch der Familie. Während seine Frau ihre schreienden Kinder umklammert, nimmt er sein Telefon und hebt es hoch, um andere aus dem Weg zu drängen. Östlund fotografiert das Geschehen aus einem distanzierten Weitwinkel und fängt das Spektrum der Aufregung nüchtern ein. Für einen Moment, bevor sich die Schneewolke auflöst und sich herausstellt, dass es allen gut geht, sieht es wie eine Tragödie aus; erst im Nachhinein wird es zur Farce.
Als ich das gehört habe Höhere Gewalt mit Will Ferrell und Julia Louis-Dreyfus in den Elternrollen adaptiert werden würde, machte es gerade durch das Prisma dieser Szene am meisten Sinn. Einige Kritiker wird Östlunds Stil und Sensibilität in Frage stellen, aber Höhere Gewalt , wie viele andere Arbeiten des Regisseurs, hat einen Anstrich der Perfektion: Jede Aufnahme ist präzise und methodisch, der Off-Kilter-Ton auf den Ton genagelt. Es ist ein Film, von dem Sie schlecht beraten sind, um ihn mit der Absicht der Verbesserung neu zu machen. stattdessen müsstest du etwas anstreben anders .
Mit Ferrell in der Vaterrolle könnte man sich andere Blickwinkel vorstellen. Es war leicht zu visualisieren, wie die Kamera aus dem taumelnden Schnee zu einer Nahaufnahme schneidet, in der die Augen des Schauspielers weit werden und sein Mund aufgerissen ist und eine unreife Panik aufsteigt. Ich kicherte präventiv bei dem Gedanken, dass er alte Frauen und Kinder überdrängt, um sich zu retten. Vielleicht schreit er sogar! Mit Ferrell und Louis-Dreyfus könntest du tränken der trockene Humor des Originals.
Leider ist die neue Adaption von Nat Faxon und Jim Rash, Bergab , dämpft es nur. Während der fraglichen Szene zoomen die Regisseure hinein – aber nur auf ein Medium, das die Erfahrung der Familie in den Vordergrund stellt, ohne sie zu steigern. Der Rest des Films ist ähnlich treu und einfallslos und scheint zu existieren, um den amerikanischen Zuschauern die Unannehmlichkeiten zu ersparen, Untertitel zu lesen, anstatt etwas Neues zu sagen. Schlimmer noch, der Film macht aus zwei der Mount Rushmore-Darsteller der Komödie Maulwurfshügel. Ferrell und Louis-Dreyfus machen Ferrell und Louis-Dreyfus Pastiche: er, ein albernes Kind in der Kleidung eines Geschäftsmannes; sie, eine bissige Mutter mit einer hochgezogenen Augenbraue. Es ist intelligentes Casting, aber ineffektives Rendering; weder wird gedrängt noch herausgefordert.