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Gravure en clair-obscur
Cette exposition consacrée à la gravure en clair-obscur, appelée aussi camaïeu ou chiaroscuro, présente une technique de gravure sur bois en couleurs qui apparaît vers 1508 en Allemagne. Celle-ci se diffuse en Europe, et particulièrement en Italie, où elle est pratiquée avec une grande sophistication jusque dans les années 1650. Elle connaît ensuite une longue éclipse jusqu’à la fin du XVIIIe siècle puis le renouveau de la xylographie originale survient dans la seconde moitié du XIXe siècle.
Organisée en quatre volets, l’exposition s’ouvre sur des chefs-d’œuvre réalisés au XVIe siècle par Ugo da Carpi, Hendrick Goltzius, Antonio da Trento, Niccolò Vicentino… d’après des œuvres de Raphaël ou de Parmesan notamment. Une salle est ensuite consacrée à l’Anglais John Baptist Jackson, qui emploie cette technique de façon spectaculaire au XVIIIe siècle pour retranscrire des tableaux vénitiens comme Les Noces de Cana de Véronèse. Puis sont présentées des vues de la campagne francilienne et des portraits de l’artiste genevois Pierre-Eugène Vibert qui remet ce procédé au goût du jour en 1898. La dernière partie présente les œuvres d’artistes suisses et genevois comme Alice Bailly, Charles-Alexandre Mairet ou Édouard Vallet, qui le suivent et s’essayent à la technique au tout début du XXe siècle.
Focus sur une œuvre
Homme nu vu de dos (Narcisse?) d’après Antonio da Trento (1510-1550)
Réalisé par Antonio da Trento dans l’atelier bolonais du Parmesan, ce clair-obscur en deux planches traduit la ligne fluide et gracieuse du dessin de Parmesan qui a peutêtre dessiné directement sur le bloc sa composition, dont il reste par ailleurs quatre dessins préparatoires. Le sujet demeure mystérieux, certains l’identifient comme Narcisse, regardant son reflet, tandis que le personnage en bas à gauche serait la nymphe Écho, se lamentant de son indifférence. Non signée, elle est attribuée par Vasari à Antonio da Trento, ce que les recherches postérieures ont confirmé.