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|Les "images qui bougent", avant d'êtres fondées sur la restitution du mouvement, le sont sur la captation, la restitution ou la reconstruction d'un temps, d'une durée.

De ce point de vue, l'image du cinéma ou celle de la télévision de diffèrent pas fondamentalement. Historiquement seconde, la télévision a emprunté suffisamment au cinéma dans sa rhétorique ou son "régime visuel" pour que le terme d'image filmique se justifie.
Si nous distinguons image filmique ET son, enfin, c'est plus pour des raisons méthodologiques que théoriques. Le terme d'audiovisuel avait l'avantage de proposer un seul concept pour une seule "réalité", mais il présente tous les défauts de son emploi dans la langue courante et dans l'usage scolaire.

Le passage de l'image fixe à l'image filmique n'est pas qu'une question de restitution du mouvement. C'est surtout une question de temporalité. La "boîte à outils" de l'image filmique fait appel à de nouvelles notions telles que le découpage, le plan ou la séquence...
Forme, signification, contexte: les notions à mettre en oeuvre dans l'analyse filmique...
Texte de Jean-Claude Domenjoz.
Analyse d'un spot publicitaire
La mise à l'épreuve de la boîte à outil pour l'image filmique
AUMONT Jacques et MARIE Michel, L'analyse des films, Nathan, collection Fac., 1988.
Un ouvrage qui fait le point, de manière lisible, sur les différentes approches critiques du film.
CHION Michel, Le son au cinéma, Cahiers du cinéma, Collection Essais, 1985.
Interrogations sur certains lieux communs véhiculés par différentes théories du son au cinéma, actualisation de la réflexion critique sur les nouvelles techniques du son...
Qui a réalisé quel film ? Qui joue dans quel film ? Quelle est la filmographie de tel acteur ? Les réponses sont ici.
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