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Der zwölfte Mann
Das Jahr begann mit dem Tod des Kameramanns Pio Corradi. Wenn man Pio traf, auf der Strasse, im Tram, kam er eben von der Antarktis oder war unterwegs in den Amazonas, oder nach Kanada oder Tibet; es schien, als sei Zürich ein Zwischenhalt für ihn, um ein Glas zu trinken.
Dabei kannte Pio die Stadt genauso gut wie die grosse Welt, die Bars und Kneipen in der Umgebung des Idaplatzes, wo er wohnte, die schrägen Typen aus allen möglichen Milieus. Er wusste, wo die Zocker waren und die Schwarzmarkthändler vor ausverkauften Fussballspielen. Die Leute respektierten ihn, wenn er in einem Lokal auftauchte. Er hörte zu, und wenn es nötig war, hatte er selber ein paar gute Geschichten auf Lager. Aber er behielt sein Urteil für sich, ich wäre manchmal gern in seinem Kopf gewesen, um zu sehen, was er sah.
Kennen gelernt haben wir uns in den späten 90er-Jahren, er hat mir nie gesagt, warum er sich mit mir eingelassen hat; ich war ein Anfänger, und er hatte mit Fredi M. Murer gearbeitet, mit Robert Frank, mit Fischli/Weiss, er hatte «Höhenfeuer» gedreht und «Candy Mountain» und «Ernesto Che Guevara, das bolivianische Tagebuch». Vielleicht war es der Fussball – unter seinen 100 Filmen gibt es meines Wissens sonst keinen über Fussball, vielleicht gefiel ihm unsere Idee, den jugoslawischen Bürgerkrieg über den Fussball zu erzählen; die Nationalmannschaft war wie das Land auseinandergebrochen, aber die Stars spielten noch verstreut in halb Europa, Prosinecki in Zagreb, Savicevic bei der AC Milan, Suker bei Real Madrid. Und Ivica Osim, ihr legendärer Trainer, war in Österreich. Mit den Fussballern wollten wir über den Krieg reden, der in frischer Erinnerung war.
Im Januar 1998 fuhren wir los, nach Parma, zu einem Auswärtsspiel der AC Milan. Es war bitterkalt, Pio rannte während 90 Minuten der Seitenlinie entlang, die Kamera auf der Schulter, ohne Handschuhe. Wie im Rausch, mit dem Ausdruck eines grossen Buben. Er konnte nicht anders, die Scheinwerfer in der nebligen Nacht, die Nähe zum grossen Fussball, er war der zwölfte Mann auf dem Platz. Die Verantwortlichen verwarfen die Hände, irgendwann liessen sie ihn machen. Das war die Direktheit, die Pio suchte, mit seiner unglaublichen Kraft. Wenn er sie fand, wurde es intensiv, wie Musik, wie ein Gedicht, der Corradi-Moment, ich habe ihn immer wieder erlebt. Ich werde ihn vermissen. Trauriger Jahresanfang.
2 Kommentare zu «Der zwölfte Mann»
Pio Corradi wurde am 19. Mai 1940 in Läufelfingen im Schweizer Kanton Basel-Landschaft geboren. Schon als Kind wollte er Filme machen. Als er in einem Interview mit dem Schweizer Filmregisseur Kurt Früh (1915–1979) las, dass fotografisches Grundwissen für das Führen der Filmkamera unerlässlich sei, beschloss Corradi, sich an der Kunstgewerbeschule Basel (später Hochschule für Gestaltung und Kunst[1]) zum Fotografen ausbilden zu lassen.[2] Er lernte zwei Jahre an der Kunstgewerbeschule in Basel, anschliessend machte er eine in Basel eine Ausbildung zum Fotografen. 1964 zog er nach Zürich
Pio Corradis Pio Corradis Grossvater, ein Steinhauer aus dem italienischen Mantua, wanderte nach Buckten aus. Seine zwei Söhne führten das Baugeschäft weiter, die Corradi GmbH. Pio Corradi wuchs mit fünf Geschwistern auf. Sein Mathematiklehrer vermittelte ihm das Fotografieren, während einem dreimonatigen Kuraufenthalt in Davos lernte er erste Aspekte des Filmens kennen. Pio Corradi besuchte zunächst zwei Jahre lang die Kunstgewerbeschule (heute: Hochschule für Gestaltung und Kunst) in Basel und absolvierte anschliessend eine Ausbildung zum Fotografen. 1964 zog er nach Zürich und wurde Kameraassistent von Nicolas Gessner, Georges Alexath, Robert D. Garbade, Grigori Wassiljewitsch Alexandrow und anderen.