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Dans le texte Transparency de Rowe et Slutzky, les auteurs comparent deux tableaux cubistes de 1911 peints avec le même sujet (un guitariste portugais) : Le Portugais de Georges Barques et L'Homme à la Clarinette de Picasso. Ceux deux tableaux montrent que les deux types de transparence existent aussi dans la peinture.
"[...] il existe dans ce parallèle des indications de directions différentes. Dans le Picasso, nous avons la sensation de regarder à travers la figure dans un espace profond; alors que dans l'espace peu profond, aplati et latéralement étendu de Braque, nous ne sommes pourvus d'aucun objet physiquement perspicace. Dans l'un, nous recevons une prévision de la transparence littérale, dans l'autre de la transparence phénoménale." Transparency de Rowe et Slutzky
Georges Braques, Le Portugais, 1911 Picasso, L'homme à la clarinette, 1911
TRANSPARENCE PHÉNOMÉNALE TRANSPARENCE LITTERALE
Nous avons choisi de placer notre structure à coté du Rolex Learning Center dans un endroit assez stratégique. Nous avons voulu créer une structure de forme semblable à un "tunnel" pour pouvoir donner à l’observateur la possibilité d’y regarder à travers et de pouvoir se rendre compte de l’effet de réflexion et de transparence qui se déroule sur le vitrage du bâtiment. Le positionnement de notre structure est dirigé donc vers la fin du Rolex, là donc, où la réflexion est la plus remarquable.