Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02665.jsonl.gz/4

Autorius: Debbie Lynn Elias
Kas ten nemėgo – ar net šiek tiek išsigando – žiūrėdamas klasikinius mokslinės fantastikos filmus, tokius kaip „Diena, kai žemė sustojo“, „Pasaulių karas“ ar „Jis atėjo iš kosmoso“ – nesvarbu, ar tai teatre ar po metų, kai filmai pateko į televiziją, dažnai UHF? Prisimenu, kad žiūrėjau visus šiuos filmus su tėčiu ir mane žavėjosi, ypač efektais ir kaip jie buvo daromi – ranka, o ne CGI, kaip šiandien. Žiūrėdami tuos filmus šiandien (daugelis iš jų buvo „A“ filmai su didelėmis premjeromis ir „Oskaro“ laureatais, o ne „stovykla“, todėl daugelis jais tiki), ne tik vis dar matote kūrybinio filmų kūrimo meistriškumo požymius, kitoks vaidybos stilius ir technologijos. Įveskite R. W. Goodwiną ir 21-ąjį amžių bei jo norą sukurti „autentišką“ šeštojo dešimtmečio mokslinės fantastikos filmą. Laikydamiesi filosofijos „rimtai ir nuoširdžiai sukurti geriausią mokslinės fantastikos filmą, kokį tik galime sukurti“ ir „vienintelė sąlyga yra tai, kad gyvename 1957 m. ir turime laikytis stiliaus ir technologijų, kurias turime tuo metu. laikas“, rezultatas – juokingai smagus ALIEN TRESPASS.
Laikas yra 1957 m. Vieta, nuostabi žvaigždėta naktis Mohave dykumoje. Žymus astronomas profesorius Tedas Luisas namuose ruošia romantišką jubiliejaus vakarienę savo mylinčiai žmonai Lanai. Ironiška, bet tą naktį perseidų meteorai lyja. Patogus prie kepsninės, Tedas staiga sustoja, kai danguje pamato liepsnojantį objektą, kuris netvarkingai veržiasi link netoliese esančių kalnų. Žinoma, tai ne meteoras, jis trokšta ištirti, bet savo mokslinius troškimus palieka ant nugaros, o kartu su Lana tenkina kitą norą. Visame mieste Tammy, vietinės užkandinės padavėja, trokštanti būti puikia menininke, patenka į meteorų lietaus ir vienos ypač nepastovios krentančios žvaigždės kerą, kurią ji laiko kaip g. Od ženklas ir palinki tai žvaigždei. Vietos miesto paaugliai Dickas ir Penny, atvykę į Lover's Lane grožio šventę, yra vieninteliai, kurie mato, kas iš tikrųjų yra ši žvaigždė – erdvėlaivis iš kosmoso.
Ryte smalsumas užplūsta visus, kai daktaras Lewisas nukeliauja į kalnus tirti, kaip tai daro Dikas ir Penis bei pareigūnas Vernonas ir jo partneris pareigūnas Stu, kai Dikas ir Penis jiems išdavė arbatpinigių. Tuo tarpu galime stebėti, kaip iš erdvėlaivio iškyla sidabro kostiumo ateivis, vardu Urpas, ir kitas ne toks draugiškas padaras, kurį vėliau sužinome, yra piktoji Ghota; 4 pėdų aukščio vienaakis monstras, kuris ryja viską savo kelyje, slysdamas tickler tipo kojomis, nepalikdamas nieko, tik purvo balą nuosėdų. Problema su Ghota yra ta, kad ji labai greitai dubliuojasi ir, jei nebus sustabdyta, užvaldys Žemę.
Kai Lewisas priartėja prie erdvėlaivio, jis netikėtai įtraukiamas į vidų, bet greitai iškyla, nors ir šiek tiek sutrikęs ir atrodo „ne visai teisingai“. Atrodo, kad Urpas užvaldė Lewiso kūną, kad nepastebėtas galėtų ieškoti, atsigauti ir sustabdyti Ghotą! Stebėdamas Ghotą, Urpas netrukus į pagalbą pasitelkia Tammy, kuri, nors iš pradžių buvo skeptikė, yra pakankamai atvira, kad patikėtų Urpu, ypač kai visame mieste ima dygti žmonių palaikų purvo balos ir po to, kai ją pačią užpuola Ghota. Sutelkdama visas jėgas ir pasikliaudama savo išmone bei Urpo, Diko ir Penio pagalba, grupė turi ne tik kovoti, kad išgelbėtų civilizaciją, bet ir atsispirtų netikinčiam policijos viršininkui ir panikuojančiam miestui.
Spektakliai yra nepaprastai įdomūs, o Erico McCormacko atveju – dvigubai, nes jis vaidina ne tik profesorių Lewisą, bet ir ateivį Urpą, gyvenantį daktaro Lewiso kūne ir kiekvieną iš jų daro skirtingai. „Aš naudoju tokį vaizdą, nes buvau ateivis kito žmogaus kūne, todėl sakiau, kad turėčiau vairuoti tą kūną taip, kaip ateivis vairuotų pavogtą automobilį. Tai buvo pasivaikščiojimo ir kalbėjimo, rankų ir atradimo smagumas. Smagiausia buvo tai, kad kai [Urp] buvo šalia [Tammy], jam nuolat kyla sunkumų, kuriuos jis vadina „poliškumu“. Tai juokinga. Tai juokingos akimirkos“. McCormackui: „Man patiko Bobo Goodwino entuziazmas. Tai padariau nesitikėdamas, kad kas nors tai pamatys. Pasakiau jam: man patinka scenarijus... Aš tiesiog mėgausiuosi savimi. Ir jis aiškiai daro. Pagalvokite apie „Star Trek“ duomenis su emocijų lustu.
Jenni Baird gali būti nauja Amerikos auditorijai, bet tikiuosi, kad tai labai greitai pasikeis. Ji ne tik nepriekaištinga gražuolė, bet ir šviečia ekrane. Ji taip pat puikiai žino ir kuria savo Tammy personažą, puikiai atkartodama šeštojo dešimtmečio žanrą ir stilių. Kaip Tammy, Baird iš tikrųjų yra filmo herojė, kurią Baird laiko „palengvėjimu nevaidinti nelaimės ištiktos mergelės“. Keista, bet tai buvo pirmasis Baird filmo atranka Amerikoje. Skaitydama scenarijų ji „manė, kad tai tikrai miela ir bus labai smagu“. Bairdas taip pat nebuvo susipažinęs su žanru ir „turėjo atlikti visą perauklėjimą. Bobas man atsiuntė apie šešis filmus ir pasakė: „Tu turi tai pažiūrėti“. Reikia mėgdžioti vaidybos stilių. Turite iš tikrųjų įsisavinti, kas yra žanras, kad galėtumėte tinkamai prisitaikyti.“ Jie norėjo, kad mūsų vaidybos stilius būtų autentiškas. Bairdas tiesiog prikausto nagus. Pažvelkite į Patricia Neal ar Barbara Rush ar net Steve'o McQueeno pasirodymus bet kurioje iš šeštojo dešimtmečio klasikų ir Bairdo pasirodymas yra teisingas. Kaip apibūdino McCormackas, Bairdas „yra t jis Ripley“ šiame filme.
Nuostabusis Danas Lauria (kurį žiūrėsiu bet ką scenoje ir ekrane) pasirodo dar vienu solidžiu policijos vadovo Dawsono vaidmeniu. Jis taip gerai atlieka žemo klavišo, o dažnai ir įdėto, policininkus, ir čia ne išimtis. Su Andy Taylor požiūriu ir vyrui vos dvi dienos nuo išėjimo į pensiją, paskutinis dalykas, kurio Dosonas nori, yra nemalonumai šiame mažame Meiberio miestelyje. Laurios spektaklyje užfiksuotas ne tik veikėjo ir miestelio naivumas, bet ir rūpestinga, tėviška savybė, kuri yra miela. Kalbant apie Robertą Patricką, jis visada įneša į savo personažus „šlykštumą“ ir tai daro čia, kaip pareigūnas Vernonas, labai apgailėtinai. Ir kalbėkite apie juokingus dalykus! Peržiūrėkite sceną su juo – sceną su juo gydytojo namuose, apsimetančiu, kad jį užspringo „pabaisa“. Jis nežaidė stovykloje, o tik kaip protingas asilas, jis privers tave paleisti. Patrikui tai taip pat buvo galimybė „grįžti laiku atgal ir sukurti filmą taip, kaip jie tai darė“.
ALIEN TRESPASS genezė kilusi iš Jameso Swifto ir prasidėjo prieš 20 metų. Galiausiai jis susitiko su bendraautoriu Stevenu Fisheriu ir režisieriumi Bobu Goodwinu, kurie įsimylėjo mokslinės fantastikos „poilsio“ koncepciją, kurią sukūrė Swift ir Fisher. Visi trys akivaizdžiai yra šio žanro ir originalios klasikos gerbėjai. Puikiai tinka dvejopai, jie žaidžia su niūria, sausa ironija ir sąmojingumu, o kartu su pramoginio stiliaus vaidyba ir dialogais sukuria šį subtilų humorą, kuris išlieka ilgai po filmo pabaigos. Didelis dėmesys skiriamas kiekvieno veikėjo, net ir turinčio minimalų ekrano laiką, tobulėjimui, kurį, žinoma, sustiprina to meto tobulas kostiumų ir gamybos dizainas. Tikras istorijos posūkis yra tai, kad herojė yra moteris. Mažos subtilybės švenčia vaidmenų pasikeitimus, pavyzdžiui, Tammy nežino, kad dulkių siurbliams reikia maišelių, o Lewisas gamina maistą savo šeimoje.
Iš pradžių tikėjausi, kad filme, pavadintame „Alien TRESPASS“, kiekviename žingsnyje išvysiu stulbinantį humorą, tačiau Goodwinas to mums neduoda... ir, atsižvelgiant į jo darbą su „X failais“, turėjau žinoti. geriau. Jis vaidina istoriją tiesiai. Kaip ir šeštajame dešimtmetyje, kai šie filmai pasirodydavo keliolika centų, vaidyba, laikas, tempas, istorija, dialogai – čia viskas labai tinka 1950-iesiems. Ir užuot daręs parodiją, Goodwinas leidžia aktoriams atlikti savo vaidmenis tiesiai, tarsi šeštajame dešimtmetyje, kiekvienas į personažą žiūri „rimtai“. Tada Goodwinas sužavi mus, taktiškai supindamas humorą su įgudusiu subtilumu ir kruopščiu atlikimu.
Bobas Goodwinas aiškiai turėjo galvoje viziją, kai sutiko vadovauti ALIEN TRESPASS. „Norėjau sukurti 1957 m. filmą lygiai taip pat, kaip jis buvo nufilmuotas 1957 m. Žinojau, kad jei mes jį pataikysime teisingai ir padarysime tiksliai, tai bus juokinga. Nebuvo juokinga bandant būti juokingam. Štai kodėl aktorių kolektyvas toks puikus. Nes jie tai padarė“. Apskritai projektas buvo „sudėtingas, nes nieko nebuvo. Turėjome viską statyti“. Staigmena buvo tai, kad Goodwinas panaudojo Super 16 mm plėvelę. „Tai turėjo būti filmas. Tai buvo neabejotina. Būčiau šaudęs į 35 mm, bet stengėmės sutaupyti. „Kodak“ turi šias naujas „Vision“ atsargas, kurios puikiai tinka su naujuoju „Arriflex 416“ fotoaparatu, o Kanadoje yra įmonė, kurioje jie daro tai, ką jie vadina „degradavimu“, ir ištraukia visus grūdelius iš 16 mm. Kai pirmą kartą išbandėme jį dideliame ekrane, jis buvo tiesiog gražus. Dėl savo stiliaus Goodwinas žiūrėjo į „Pasaulių karą“. „Tai buvo ta sodri 50-ųjų spalva, gražūs komplektai ir gražus apšvietimas. ASC nugalėtojas Davidas Moxnessas tikrai švenčia šeštojo dešimtmečio spalvų paletės gyvybingumą ir puikiai ją demonstruoja kinematografiniu meistriškumu, perteikiančiu visą Technicolor pojūtį. Kitas puikus akcentas – į atidarymo montažą įterpti archyviniai 1957 m. filmai, kuriuose minima mokslinė fantastika ir ateiviai.
Goodwinas taip pat tikėjo kruopščiu pasirengimu ir visą savo komandą įtraukė į kiekvieną filmo aspektą. Kiekvienam buvo duodami žiūrėti žanrui būdingus filmus, kad jie žinotų, ko ieškoti, kaip kurti ir ką daryti, kad liktų tokiame laikotarpyje. Netgi fotoaparato objektyvai buvo ribojami 50-aisiais – 25, 50 ir 75.
Ianas Thomas, kuris, manau, gali kurti bet kokiam laikotarpiui, žanrui ir efektui, čia atlieka meistrišką darbą kaip gamybos dizaineris, kurį sustiprina Louise Roper dekoracija. Kruopštus dėmesys detalėms naudojant įvairius rinkinius; buitinė technika, baldai, spintelės, spalvos, net indų ir kiaušinių bei pieno stilius stikliniuose induose šaldytuve – puikiai – ir viskas sukurta šiai plėvelei, iki pat žvaigždžių baldakimo. Kaip sakė Goodwinas: „Nėra nieko, kas nebūtų šeštajame dešimtmetyje“. Kalbant apie kostiumus, Jenni Gullet yra paletės ir modelio tobulumas. Įdomu tai, kad nemaža dalis kostiumų turėjo būti atlikta labai paieškojus, ieškant to meto tobulų audinių.
Daugeliui gali pasiklysti Urpo dizaino ir kostiumo, taip pat kosminio laivo paprastumas. Laikykitės technologijos ir talpos šeštojo dešimtmečio amato sugebėjimus, užuot pridėję ką nors aukštųjų technologijų, šie „efektai“ atitinka šeštojo dešimtmečio sukurtus efektus, įskaitant meškerės naudojimą, traukiant būtybes per ekraną. Ir Ghota! Vėlgi, supaprastinta ir atitinkanti epochos filmų kūrimą, Ghota iš tikrųjų yra guminis kostiumas. Tai taip šildo širdį ir gaivina. Kiekviename mažame posūkyje iš tikrųjų yra didžiulė pagarba klasikiniams praeities kosmoso / ateivių trileriams.
Linksmas, linksmas filmas, kuriame taip vertinamas žanras, epocha ir filmų kūrimo menas, kad Lauria norėtų, kad žiūrovai sugrįžtų ir pažiūrėtų, iš kur atsirado šis filmas. Kita jo viltis – pamatyti „senelis su 10 metų anūku abu kartu juokiasi“. Goodwinui jis nori, kad publikai būtų linksma. ATEIENIŲ PRIEŽIŪRA – šie ateiviai gali bet kada prasibrauti šalia manęs esančiame kino ekrane!
Urpas / Tedas Lewisas – Ericas McCormackas
Tammy – Jenny Baird
Vyriausiasis Dawsonas – Danas Lauria
Pareigūnas Vernonas – Robertas Patrickas