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Zürcher Filmpreis
Der Zürcher Filmpreis 2021 wird in drei Kategorien verliehen: Kurzfilm, langer Dokumentarfilm und langer Spielfilm. In jeder Kategorie entscheidet eine Fachjury, welche der eingereichten Werke eine Auszeichnung erhalten. Es wird je der beste Film ausgezeichnet und zudem je zwei herausragende Leistungen.
Anmeldeschluss ist der 31. Juli 2021
Bitte lesen Sie das Reglement zu „Zürcher Filmpreise“. Darin finden Sie alle Informationen und Bedingungen.
Teilnahmebedingungen
Produktionsfirmen können audiovisuelle Werke anmelden, wenn sie seit mind. zwei Jahren ihren steuerrechtlichen Hauptwohnsitz im Kanton Zürich haben und im Schweizerischen Handelsregister eingetragen sind. Bei Schweizer Produktionsfirmen ohne Sitz im Kanton Zürich muss die am Projekt beteiligte Autorenschaft oder Regie ihren steuerrechtlichen Wohnsitz seit mind. zwei Jahren im Kanton Zürich haben. Koproduktionen werden berücksichtigt, wenn eine das Werk prägende Zürcher Beteiligung künstlerischer, technischer oder finanzieller Natur nachgewiesen werden kann. Das Werk sollte innerhalb des vergangenen Jahres veröffentlich worden sein – zurückgerechnet vom 31. Juli 2021. Werke, die eine verbindliche Einladung zur Premiere an einem Festival (physisch, hybrid oder online) oder für ein Releasedatum vor dem 1. Oktober 2021 vorweisen können, sind unter der Voraussetzung zugelassen, dass sie bis zum 31. August 2021 zum Visionieren zur Verfügung stehen.
Genres
Es können Spielfilme, Dokumentarfilme, Animationsfilme und Experimentalfilme für die folgenden drei Kategorien eingereicht werden: (a) Langer Spielfilm, (b) Langer Dokumentarfilm und (c) Kurzfilm.
Anmeldung Um ein Werk zum Zürcher Filmpreis anzumelden, nutzen Sie das Anmeldeformular und reichen dieses zusammen mit sämtlichen Beilagen bis zum 31. Juli 2021 ein (es gilt das Datum des Poststempels).
- Ausgefülltes und unterschriebenes Anmeldeformular
- Aktueller Handelsregisterauszug der Produktionsfirma
- Bei Produktionsfirmen ohne Sitz im Kanton Zürich: Zürcher Wohnsitzbestätigung des/der Autor/in oder des/der Regisseur/in
- Werbematerial zum angemeldeten Werk (Trailer, Filmausschnitte, Plakat, Filmstills) auf einem USB-Stick
- Das angemeldete Werk im HD-Format auf einem USB-Stick oder einer Harddisk (bitte KEIN Link zum Downloaden) mit folgenden Spezifikationen:
Video
- Codec mpg4 / h264
- Resolution 1920×1080
- Profile (mind) 3.2 High
- Bitrate (mind) 10 000 kbit/s, 15’000 kbits/s bevorzugt
- nur Progressive (bitte keine interlaced Formate); 24, 25 oder 23.98 fps
Audio
- Codec linear PCM oder AAC
- Samplerate 48khz
- Stereo (mind) oder 5.1, beide wenn vorhanden
- Bitrate (mind) 196 kbit/s
Auf unvollständige Anmeldungen wird nicht eingetreten. Es gibt keine Nachreichfrist für fehlende Unterlagen (ausgenommen das Visionierungsmaterial der Werke, die unter Ziff. 2 Abs. 6 Reglement zu „Zürcher Filmpreise“ fallen).
Zürcher Filmpreis 2019
Eine jährlich wechselnde Fachjury trifft die Entscheidung über die Preisvergabe. Sie besteht aus drei Dreiergremien: Eine dreiköpfige Jury für den Kurzfilm, eine für den langen Dokumentarfilm und eine für den langen Spielfilm. In jeder der drei Kategorien gibt es eine Auszeichnung für den besten Film. Zusätzlich zeichnet jede Jury zwei besondere Leistungen aus, beispielsweise für Kamera, Musik, Drehbuch und weitere am Film beteiligte Personen.
Preise für den besten Film 2020
Zürcher Filmpreis für den besten Kurzfilm 2020
«Das Spiel»
von Roman Hodel, produziert von Ensemble Film GmbH
Begründung Jury:
Der Regisseur nutzt auf brillante Weise alle Werkzeuge des Films (Ton, Bild, Schnitt), um uns durch die intime und emotionale Erfahrung des Schiedsrichters die andere Seite eines Fußballspiels entdecken zu lassen. In nur fünfzehn Minuten zeigt uns der Film einen Menschen, der in einer komplexen, lauten und konfliktreichen Umgebung sein Bestes gibt. «Das Spiel» wird perfekt beherrscht und besticht durch seine Genauigkeit und Menschlichkeit – egal, ob man sich für Fussball interessiert oder nicht.
Zürcher Filmpreis 2020 für den besten Dokumentarfilm
«Nemesis»
von Thomas Imbach, produziert von Okofilm Productions
Begründung Jury:
Aus einem Fenster seines Ateliers dokumentiert der Filmemacher über mehrere Jahre den Abriss des historischen Güterbahnhofs und beobachtet, wie an dessen Stelle das Polizei- und Justizzentrums des Kantons Zürich hochgezogen wird. Bauarbeiter, Bagger, Polizeihunde, Teenager, die auf einen Kran steigen, ein küssendes Paar, Modeshootings und Kindergeburtstage – auf 35mm-Filmmaterial wird festgehalten, was vor der Linse passiert. Langsam bauen während des Essays Menschen in Orange die Zukunft; ein Gebäude, das die Normen der Hochsicherheit erfüllt. Der Regisseur verfolgt ein radikales Konzept mit präzisen Bildern, Zeitraffern, einem ruhigen Blick voller Poesie und Humor. Hervorragend ist auch das Sounddesign, das Menschen und Gegenständen Leben einhaucht und die weite Distanz zwischen Kamera und Baustelle auflöst.
Zürcher Filmpreis 2020 für den besten Spielfilm
«Schwesterlein»
von Stéphanie Chuat und Véronique Reymond, produziert von Vega Film
Begründung Jury:
Ein beeindruckender Film, der von Geschwisterliebe erzählt als universellem Bild für bedingungslose Liebe. Die beiden Regisseurinnen inszenieren die hervorragenden Schauspielerinnen und Schauspieler präzise in der Gefühlswelt ihrer Figuren. Wir sehen ihren Schmerz und ihre Verzweiflung. Daneben blitzen aber auch immer wieder Humor und Situationskomik auf – ganz wie im Leben. Nichts wirkt gespielt, alles ist echt und authentisch und man spürt: Diese Geschichte wird nicht erzählt, sondern findet statt. Bild, Ton und Szenerie sind perfekt aufeinander abgestimmt und schaffen die Bühne für dieses Drama, das Leben heisst.
Auszeichnungen 2020
Kategorie Kurzfilm
Aline Höchli
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für das Character Design in «Warum Schnecken keine Beine haben»
Begründung Jury:
Wenn sich die Augenfühler der Schnecken im Wind wiegen, sich ihre Augäpfel mit einer feinen Bewegung nach unten rollen oder sich die Augenbrauen der Bürolisten-Bienen leicht verziehen, dann braucht es keine Worte mehr. Alles wird gesagt. Man spürt die Figuren, ihre Freude, ihr Entsetzen, ihren Energiepegel. Die Auszeichnung geht deshalb an Aline Höchli, die mit wenigen Zeichenstrichen umfassende Charaktere zum Leben erweckt und damit einen urkomischen Film voller subversivem Humor geschaffen hat.
Maja Gehrig
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für die Regie in «Average Happiness»
Begründung Jury:
In Zeiten, in welchen Diagramme die Berichterstattung der Medien prägen und sich die Politik weltweit in Schaubildgrafiken manifestiert, verwandelt die Regisseurin in ihrem Film Statistiken in bunte Welten, Körper und Gegenstände. Sie zeigt in der von ihr gewählten Ästhetik eine originelle Handschrift für den Schweizer Animationsfilm. Insbesondere für ihre innovative Idee und Herangehensweise erhält Maja Gehrig diese Auszeichnung.
Kategorie Dokumentarfilm
Eliza Kubarska
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für die Regie in «The Wall of Shadows»
Begründung Jury:
Der Film nimmt sein Publikum mit auf ein Abenteuer in eine kleine, unbekannte und unwirtliche Welt. Der Regisseurin Eliza Kubarska gelingt es, die Welt einer Sherpafamilie feinfühlig und in bildstarken Szenen zu erzählen. Sie beweist dabei ein besonderes Gespür für ihre Protagonistinnen und Protagonisten. Ihre Erzählweise gestaltet sie mit Leerstellen, die bei den Zuschauerinnen und Zuschauern Raum für eigene Gedanken lassen und sie so nur umso mehr in die Geschichte involvieren.
Tania Stöcklin
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für die Montage in «Wer sind wir?»
Begründung Jury:
Wie gehen wir in unserer Gesellschaft mit Menschen mit Behinderung um? Grenzen wir aus, schliessen wir ein? Von dieser Gratwanderung erzählt der Film. Er tut dies auf eine Weise, die herausfordert und zum Nachdenken anregt. Die Montage von Tania Stöcklin setzt feinfühlig erzählerische Akzente und tariert die oft sehr private Welt der Familien mit den grossen und kleinen Alltagshürden in deren Umwelt aus. Die Editorin geht sehr klug mit Distanz und Nähe um. Der Film drifted nie ins Voyeuristische ab, da Stöcklin es schafft, uns in die Welt der Kinder und deren Umfeld einzubinden. Und so beginnen wir zu verstehen «wer sie sind».
Kategorie Spielfilm
Plinio Bachmann, Barbara Sommer, Micha Lewinsky
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für das Drehbuch von «Moskau einfach!»
Begründung Jury:
Ein Vergnügen, eine so feine Komödie als Reminiszenz an ein wenig ruhmreiches Stück Schweizer Geschichte zu sehen. Die Auszeichnung geht an das Drehbuch, ist es doch die Grundlage dieses Werkes, das ein Feel-Good-Movie im allerbesten Sinne darstellt. Es gelingt dem Film, die Fichenaffäre so zu erzählen, dass sie nicht nur für Aussenstehende verständlich ist, sondern auch einen Bezug zur Gegenwart herstellt – zu Fake News und Populismus und zum stets akuten Problem der Diskriminierung. Ein klug geschriebener Film, in dem ein wunderbares Ensemble hervorragend in Szene gesetzt worden ist.
Regula Marthaler
Auszeichnung mit dem Zürcher Filmpreis 2020 für das Kostümbild in «Moskau einfach!»
Begründung Jury:
Je näher das Historische liegt, umso schwerer ist es, das Kostümbild zu gestalten. Meisterhaft gelungen ist dies Regula Marthaler in «Moskau einfach». Sie schöpft aus dem Vollen, ohne je zu übertreiben, vermeidet jede Künstlichkeit und gibt den Figuren der späten 1980er-Jahre ein natürliches Aussehen und persönlichen Stil. Alles ist bis ins Detail durchdacht, auch für Nebenrollen setzt sie feine Akzente z.B. eine schwarz-weiss karierte Krawatte als Hinweis auf die damals viel getragenen Kufiya (Arafat-Tuch).
Spezialerwähnung 2020
Rolando Colla und Marina Guerrini
Die Jury vergibt eine Spezialerwähnung an die Regie und Autorenschaft für ihre Erzählhaltung in «Quello que non sai di me».
Begründung Jury:
Ein Paradebeispiel für Diversität im Film. Menschen auf der Flucht, Frauenrollen, Secondas und Secondos: Alle kommen vor, weil sie eben vorkommen und die Gesellschaft wiederspiegeln, in der die Geschichte angesiedelt ist. Die Figuren werden ernst genommen – ohne einseitige Verurteilungen oder wohlfeile politische Stimmungsmache. Mit einer Spezialerwähnung für die ehrliche und zugleich zutiefst menschliche erzählerische Haltung von Autorenschaft und Regie möchte die Jury diese Leistung hervorheben.
Die Fachjury von 2020
Die Fachjury des Zürcher Filmpreises 2019 bestand aus je drei Personen pro Preiskategorie, also insgesamt neun Personen. Jury in der Kategorie «Bester Kurzfilm»: Stella Händler, Isabelle Favez, François Morisset. Jury in der Kategorie «Bester langer Dokumentarfilm»: Jacqueline Zünd, Katja Dringenberg, Jürg Neuenschwander. Jury in der Kategorie «Bester langer Spielfilm»: Simon Spiegel, Manuel Flurin Hendry, Viktoria Salcher.
Die eingereichten Filme 2020
Kategorie «Bester Kurzfilm»
Average Happines (Maja Gehrig/Langfilm)
Brüder – ein Familienfilm (Valentin Merz Tanören/Andrea Film)
Das Spiel (Roman Hodel/Ensemble Film)
Duodrom (Basil Vogt/Virage Productions)
Fensterlos (Samuel Flückiger/Aaron Film)
Imago (Remy Blaser/Tellfilm)
Lah gah (Cécile Brun/Virage Productions)
LOS (Sandro Zollinger, Roman Vital/Montezuma)
Menschen am Samstag (Jonas Ulrich/Dynamic Frame)
No promised Land (Raphael Bondy/Mira Film)
Rêver comme lui (Valentin Merz Tanören/Andrea Film)
Signs (Dustin Rees/Virage Productions)
The Lonely Orbit (Frederic Siegel, Benjamin Morard/marumaru)
Warum Schnecken keine Beine haben (Aline Höchli/Cinéma Copain)
Kategorie «Bester Dokumentarfilm»
5x5x5 (div./Langfilm)
Die Rückkehr der Wölfe (Thomas Horat/Settebello Film)
Miriam Goldschmidt – Erfinderin von Dazwischen (Christoph Schaefer, Janos Tedeschi/Cineworx Filmproduktion)
Nemesis (Thomas Imbach/Okofilm Productions)
NOT ME – A Journey with Not Vital (Pascal Hofmann/RECK Filmproduktion)
Saudi Runaway (Susanne Regina Meures/Christian Frei Filmproduktionen)
Shalom Allah (David Vogel/Dschoint Ventschr Filmproduktion)
The Wall of Shadows (Eliza Kubarska/TILT Production)
Volunteer (Lorenz Nufer, Anna Thommen/Sulaco Film)
Wer sind Wir? (Edgar Hagen/Cineworx Filmproduktion)
Who’s afraid of Alice Miller? (Daniel Howald/SwissDok)
Zürcher Tagebuch (Stefan Haupt/Fontana Film)
Kategorie «Bester Spielfilm»
Baghdad in My Shadow (Samir/Dschoint Ventschr Filmproduktion)
Bruno Manser (Niklaus Hilber/A Film Company)
Die fruchtbaren Jahre sind vorbei (Natascha Beller/Apéro Film)
Jagdzeit (Sabine Boss/Turnus Film)
Mare (Andrea Staka/Okofilm Productions)
Moskau einfach! (Micha Lewinsky/Langfilm)
Platzspitzbaby (Pierre Monnard/C-FILMS)
Quello che non sai di me (Rolando Colla/Peacock Film)
Schwesterlein (Stéphanie Chuat, Véronique Reymond/Vega Film)
Sekuritas (Carmen Stadler/ABRAKADABRA FILMS)
Zürcher Filmpreis 2019
Die Preisträgerinnen und Preisträger des Zürcher Filmpreises 2019 wurden in einem kombinierten Verfahren aus Fachjury und Publikumsjury ermittelt und am 3. Oktober 2019 bekanntgegeben.
Eine Fachjury sichtete gemeinsam alle eingereichten Werke, legte ihre Beurteilungskriterien fest und entschied danach, welche Filme für den Zürcher Filmpres 2019 nominiert wurden. Anschliessend wurden die neun nominierten Werke in öffentlichen Vorführungen während des Zurich Film Festival gezeigt und vom dort anwesenden Publikum bewertet. Die Filme mit der besten Publikumsbewertung haben in ihrer jeweiligen Kategorie gewonnen.
Die Preisträgerinnen und Preisträger 2019
«Zürcher Filmpreis für den besten Kurzfilm 2019»: SUMMERLOCH
von Moris Freiburghaus, produziert von Planisphere
«Zürcher Filmpreis für den besten langen Dokumentarfilm 2019»: IMMER UND EWIG
von Fanny Bräuning; produziert von Hugofilm Productions
«Zürcher Filmpreis für den besten langen Spielfilm 2019»: LE VENT TOURNE
von Bettina Oberli, produziert von Rita Productions
Die nominierten Filme 2019
Nominationen in der Kategorie «Bester Kurzfilm»
Höhenwahn
von Jonas Ulrich
produziert von Dynamic Frame
Begründung Jury:
Einen Horrorfilm im Kurzformat zu machen, ist ein ambitioniertes Vorhaben. Dem Regisseur ist ein souveräner Umgang mit den filmischen Mitteln des Genres gelungen. Der Spannungsaufbau funktioniert. Die Blickstrukturen sind durchdacht. Wenn auch mit ein paar dramaturgischen Abstrichen erkennt man bei diesem Filmteam ein Talent für Inszenierung.
Summerloch
von Moris Freiburghaus
produziert von Planisphere
Begründung Jury:
Da ist diese idyllische, ruhige Landschaft und eine rastlose Hauptfigur. Man hört analytische Gespräche, obwohl es in dieser Familie brodelt. Man erkennt: Unsere Gesellschaft hat alles und dennoch geht es ihr nicht gut. Kontraste machen diesen Dokumentarfilm sehenswert, weil er dadurch ganz viel anspricht, das unausgesprochen bleibt. Die Kamerafrau und der Regisseur, welcher auch den Schnitt verantwortet, beweisen ein feines Gespür dafür, wann man seiner Figur folgt und wann man ihr Raum lässt.
Zibilla
von Isabelle Favez
produziert von Nadasdy Film
Begründung Jury:
Isabelle Favez erweckt in ihrem Film eine liebevoll gezeichnete Tierwelt zum Leben. Es ist spürbar, dass sie ihre kleinen Zuschauer während des Schaffensprozesses vor Augen hatte. Die Geschichte folgt einem klaren dramaturgischen Aufbau und überrascht dabei mit Ideenreichtum und Humor.
Nominationen in der Kategorie «Bester langer Dokumentarfilm»
African Mirror
von Mischa Hedinger
produziert von ton und bild
Begründung Jury:
Ausschliesslich aus Archivmaterial des Reiseschriftstellers René Gardi bestehend, vermag dieser Dokumentarfilm den Bogen von der Vergangenheit ins Heute zu schlagen. Er greift aktuelle Themen wie Abschottung, Ausgrenzung und Fremde auf, ohne aktuelle Bilder zu zeigen. Einzig durch Gardis Filmmaterial führt er uns die Wandelbarkeit von Wertvorstellungen vor Augen und hinterfragt den Blick, den eine ganze Gesellschaft damals und heute auf Afrika hat. Mischa Hedinger nutzt unkommentiert Filmausschnitte, Fotografien, Tagebuchpassagen. Seine Erzählweise ist eigenständig und besticht durch einen spannenden Umgang mit Bild- und Tonebene. Der Film hat die Jury formal und inhaltlich überzeugt.
Immer und Ewig
von Fanny Bräuning
produziert von Hugofilm Productions
Begründung Jury:
Mit einem Roadmovie der etwas anderen Art legt uns Fanny Bräuning einen sehr persönlichen Film vor. Sie erlaubt den Zuschauenden einen intimen, aber nie voyeuristischen Einblick in die Beziehung ihrer Eltern. Dabei wechselt ihre eigene Rolle zwischen der feinen Beobachterin und der Beobachteten, wenn sie als Tochter sichtbar wird und behutsam wie auch beharrlich nachfragt. Damit fügt sie der Liebesbeziehung ihrer Eltern eine weitere Dimension hinzu. Die Kamera unterstützt den sensiblen Blick mit einer natürlich komponierten Bildsprache.
Where We Belong
von Jacqueline Zünd
produziert von real Film
Begründung Jury:
Jacqueline Zünds Film ist ein sinnliches Erlebnis. Bilder, Musik und Sound verweben sich zu einem Teppich, auf dem man in die Lebenswelt von fünf Kindern reist, deren Eltern sich getrennt haben. Die stilisierte Ästhetik des Werkes ist kein Hindernis für Emotionen, sondern schafft Raum für das Wesentliche, nämlich für die Haltung der Kinder. Konsequent behält die Regisseurin die Perspektive der Kinder bei und gibt damit jenen das Wort, die selten gehört werden.
Nominationen in der Kategorie «Bester langer Spielfilm»
Das Höllentor von Zürich
von Cyrill Oberholzer
produziert von Bild mit Ton
Begründung Jury: Bunt, trashig, schamlos, witzig und in hohem Tempo erzählt Cyrill Oberholzers Film eine Geschichte, die sich – trotz der Weiten und (Un-)Tiefen des Internets – nahezu ausschliesslich auf kleinstem Raum abspielt. Wer sich darauf einlässt, wird von einer Erzählweise mitgerissen, die zwischen Realität, Rausch und Imagination wechselt. Der assoziative Schnitt und das leichtfüssig-ironische Spiel mit verschiedenen Medien und (Film)-Zitaten treffen den Zeitgeist und fordern bewusst heraus. Lara Stolls exzessive Performance lotet dabei gezielt Grenzen aus.
Le vent tourne
von Bettina Oberli
produziert von Rita Productions
Begründung Jury: Im Film von Bettina Oberli fügen sich Inszenierung, Kamera und Schnitt zum stimmigen Gesamtbild. Unterstützt von starken Schauspielerinnen und Schauspielern, die ihre Figuren glaubhaft zum Leben erwecken, erzählt die Regisseurin, die erstmals auf französisch drehte, kraftvoll, elliptisch und mit wenigen Dialogen die Befreiungsgeschichte einer jungen Frau. Das einfühlsame Kammerspiel beeindruckt durch seine gekonnte Inszenierung, seine poetische Erzählweise, die prägnanten, atmosphärischen Bilder und eine überzeugende Metaphorik.
Sohn meines Vaters
von Jeshua Dreyfus
produziert von TILT Production
Begründung Jury:
Dem Film liegt ein dichtes Drehbuch über eine nicht ganz alltägliche Familie zugrunde, in der alle Figuren um einen charismatisch-manipulativen Narzissten kreisen. Fragen zu Macht, Ohnmacht, emotionalen Abhängigkeiten und therapeutischem Missbrauch werden gekonnt beleuchtetet. Die Inszenierung lässt den Schauspielerinnen und Schauspielern Raum, sich zu entfalten und zu überzeugen. Jeshua Dreyfus gelingt mit seinem zweiten Langfilm eine wendungsreiche, gut beobachtete Tragikomödie.
Die Fachjury von 2019
Die Fachjury des Zürcher Filmpreises 2019 bestand aus je drei Personen pro Preiskategorie, also insgesamt neun Personen. Jury in der Kategorie «Bester Kurzfilm»: Claudius Gentinetta (CH), Gabriella de Gara (CH), Dr. Matthias Wittmann (AUT). Jury in der Kategorie «Bester langer Dokumentarfilm»: Anja Kofmel (CH), David Fonjallaz (CH), Martin Blaney (UK). Jury in der Kategorie «Bester langer Spielfilm»: Jan-Eric Mack (CH), Nicole Gerhards (DE), Sandra Meier (CH).
Die eingereichten Filme 2019
Kategorie «Bester Kurzfilm»
Höhenwahn (Jonas Ulrich/Dynamic Frame)
Love a Little (Beatrice Minger/0712 Filmproduktion)
Regimes (Maja Tschumi/Filmgerberei)
Summerloch (Moris Freiburghaus/Planisphere)
Sunday (Neil Stubbings/Stubbings)
Zibilla (Isabelle Favez/Nadasdy Film)
Kategorie «Bester langer Dokumentarfilm»
#Female Pleasure (Barbara Miller/Mons Veneris Films)
African Mirror (Mischa Hedinger/ton und bild)
Another Reality (Noël Dernesch, Olli Waldhauer/Cognito Films)
Architektur der Unendlichkeit (Christoph Schaub/maximage)
Das Vermächtnis eines Patrons (Stéphane Kleeb/Vitascope)
Der nackte König – 18 Fragmente über Revolution (Andreas Hoessli/Vinca Film)
Fair Traders (Nino Jacusso/RECK Filmproduktion)
Immer und ewig (Fanny Bräuning/Hugofilm Productions)
Isola (Aurelio Buchwalder/maximage)
Katoey – The Women We Are (Stefan Jung/real Film)
Ly-Ling und Herr Urgesi (Giancarlo Moos/Giancarlo Moos Photography & Film)
Passion – Zwischen Revolte und Resignation (Christian Labhart/Kosmos Film)
Subito – Das Sofortbild (Peter Volkart/RECK Filmproduktion)
Where We Belong (Jacqueline Zünd/real Film)
Kategorie «Bester langer Spielfilm»
Amur senza fin (Christoph Schaub/Zodiac Pictures)
Das Höllentor von Zürich (Cyrill Oberholzer/Bild mit Ton)
Le vent tourne (Bettina Oberli/Rita Productions)
Sohn meines Vaters (von Jeshua Dreyfus/TILT Production)
Wir Eltern (Eric Bergkraut, Ruth Schweikert/p.s.72 productions)
Zwingli (Stefan Haupt/C-Films)
Über den Zürcher Filmpreis
Die Zürcher Filmstiftung vergibt seit 2019 den Zürcher Filmpreis. Sie hat diese Aufgabe von der Stadt Zürich übernommen, die zuvor jährlich den «Filmpreis der Stadt Zürich» verliehen hat.
Juryverfahren
2019 wurden die Preisträgerinnen und Preisträger in einem kombinierten Verfahren aus Fachjury und Publikumsjury ermittelt.
Ab 2020 trifft die jährlich wechselnde Fachjury die Entscheidung über die Preisvergabe alleine. Sie besteht aus drei Dreiergremien: Eine dreiköpfige Jury für den Kurzfilm, eine für den langen Dokumentarfilm und eine für den langen Spielfilm. In jeder der drei Kategorien gibt es eine Auszeichnung für den besten Film. Zusätzlich zeichnet jede Jury zwei besondere Leistungen aus, beispielsweise für Kamera, Musik, Drehbuch und weitere am Film beteiligte Personen. Damit trägt der Zürcher Filmpreis dem Umstand Rechnung, dass jeder Film das Werk der Zusammenarbeit vieler Beteiligter ist.
Auszeichnungen
Die Summe der Preisgelder beträgt 100’000 CHF. Der beste Film in den Kategorien Dokumentarfilm und Spielfilm ist mit jeweils 20’000 CHF dotiert, die ausgezeichneten Positionen mit 10’000 CHF. Der beste Film in der Kategorie Kurzfilm erhält 10’000 CHF, die ausgezeichneten Positionen jeweils 5’000 CHF.
Preisverleihung
Die Verleihung des Zürcher Filmpreises findet jeweils Anfang November statt.
Die Lupe
Zu einem Preis gehört ein Pokal. Und so hat die Zürcher Filmstiftung 2020 ein Designerinnen-Duo aus Zürich mit dem Entwurf und der Umsetzung eines solchen beauftragt.
Über das Design
Das Design des Zürcher Filmpreises ist von einer Fotographie des Regisseurs Alfred Hitchcock inspiriert. Auf diesem kultgewordenen Portrait ist er am Tisch sitzend mit einer Lupe vor dem Gesicht abgebildet. Hitchcocks durchdringender Blick ist durch die Linse unverkenntlich.
Diesen Effekt des In-Szene-Setzens von Details hat den Designerinnen an der Lupe als Objekt gefallen. Doch eine Lupe setzt nicht nur in Szene, sondern sie ist auch das Mittel, um genau hinzusehen und die Qualität von Details zu prüfen. Sie steht damit auch sinnbildlich für die Arbeit der Jury des Zürcher Filmpreises, die darauf bedacht ist, qualitativ herausragende Werke und Leistungen zu prämieren. Oft sind es ja die Details, die den entscheidenden Unterschied ausmachen.
Die Lupe ist im Bereich des Filmes zwar nicht das Arbeitswerkzeug der ersten Wahl. Aber sie tut im übertragenen Sinne, was bei dieser Kunst zentral ist: Sie verführt zum genauen Sehen und Gesehenwerden.
Diese Überlegungen sind in das Design des Pokals geflossen. Und so besteht dieser aus einer Lupe mit Holzgriff und einem Sockel, auf welchem eine Plakette die Preisträgerinnen oder Preisträger ausweist. Bei den Preisen für den besten Film wurde Ahornholz mit Messing kombiniert, die Pokale für die Auszeichnungen sind in Eiche gefertigt und mit Kupferplaketten versehen.
Über die Designerinnen
Christine Birkhoven ist gebürtige Chilenin und hat ihr Studium als Dipl. Industrial Designerin an der anerkannten Universität Duisburg-Essen in Deutschland absolviert. Ihr Interesse gilt vor allem der Konzeption von Projekten, die sich mit zukunftsorientierten Themen wie Nachhaltigkeit, der post-industriellen Gesellschaft und deren sozialem Wandel befassen. Sie ist in den Bereichen Produktentwicklung, Innenarchitektur und Szenografie tätig.
Seit 2008 Gründungsmitglied und freie Mitarbeiterin von Postfossil, u.a. mit Gastdozenturen und Workshops an verschiedenen Schulen in der Schweiz mit den Schwerpunkten kritisches Denken und Nachhaltigkeit.
Annina Gähwiler ist Zürcherin und ausgebildete Industriedesignerin. Sie hat einen MA in Design Products am renommierten Royal College of Arts in London absolviert und arbeitet seit 2007 im Kontext von Product und Interior Design. Sie gründete 2013 gemeinsam mit einer Partnerin die Pour les Alpes GmbH, welche sich auf Designprodukte und Möbelkollektionen spezialisiert hat, die in Zusammenarbeit mit Schweizer Kunsthandwerkerinnen und -werkern entsteht. Sie ist als wissenschaftliche Mitarbeiterin in Forschungsprojekten und in der Lehre an der Zürcher Hochschule der Künste tätig und arbeitet projektbasiert an Themen rund um Gesundheit und Nachhaltigkeit, immer mit dem Fokus auf den individuellen Menschen und seine Bedürfnisse.
Christine und Annina lernten sich vor 15 Jahren kennen, als Christine in die Schweiz zog und sie zusammen eine Wohnung oberhalb eines Zürcher Kinos teilten.
Über die Herstellung
Die Pokale werden von der Schreinerei Schloss Herdern hergestellt. Das Schloss Herdern ist eine soziale Wohn-, Arbeits- und Ausbildungsstätte im Kanton Thurgau, welche verschiedene Betriebe umfasst. Die Schreinerei stellt qualitativ hochwertige Produkte her und ist bereits langjähriger Produktionspartner der Designerinnen. Wenn immer möglich wird heimisches Holz aus dem schlosseigenen Wald verarbeitet.