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Sotto il bagliore accecante dei riflettori di un comedy club, clown su commissione e cabarettista per la notte Arthur Fleck (Joaquin Phoenix), libro di barzellette alla mano, fa un salto di fronte a un pubblico dal vivo e bombe. Difficile. Il Burlone -to-be del nuovo film di Todd Phillips fallisce in modo così spettacolare che cattura l'attenzione del conduttore televisivo a tarda notte Murray Franklin (Robert De Niro), che prende in giro il nastro della sua performance. È doloroso da guardare, ma poi di nuovo, i finti cabaret nei film lo sono quasi sempre.
I film in piedi spesso sembrano plastilina, in contrasto con quell'elettricità che viene dalla commedia dal vivo in natura. E la brutta commedia intenzionalmente è così rigida, ma in un modo spesso noioso e alienante. Non c'è pietà da avere perché non c'è davvero una persona lì. Un'eccezione potrebbe essere quella di Martin Scorsese Il Re della Commedia , che ha fortemente ispirato Burlone , in quale Le battute di Rupert Pupkin (De Niro) sono vuote come il suo personaggio (sono nato a Clifton, NJ, che a quel tempo non era un reato federale).
Per quanto irrealistico possa essere per il terribile set di un fumetto amatoriale ottenere una prenotazione TV in prima serata, come fa per Fleck in Burlone —forse bombardare così male non lo è così lontano dalla realtà. Il comico del Queens Jourdain Searles dice che c'è qualcosa di riconoscibile nel materiale di Fleck. Passa tutto il suo tempo a scrivere barzellette, ha un libro di barzellette completo, e poi sale sul palco e fa assolutamente una bomba. Bombarda come ragazzi che ho visto prima, dice.
In un modo masochista, bombardare è eccitante quanto uccidere il tuo primo set. Mi siedo qui, scrivendo questo all'una di notte, pensando con affetto al tempo in cui ho raccontato una barzelletta durante il sesso, e i ragazzi intorno a noi che guardavano non pensavano che fosse divertente. (Storia vera!) Una non reazione alla tua routine, qualcosa che inizialmente ti lascia più vulnerabile che mai, è ancora una reazione; è la prova che stai facendo qualcosa dal vivo e che l'esperienza è elettrica, anche quando fallisce. Nel Burlone , lo stand-up dovrebbe far sentire vivo Arthur, con il film che prende in prestito da una storia di origine utilizzata nella graphic novel Batman: Lo scherzo dell'uccisione, di Alan Moore e Brian Bolland. Ma lo fa solo sentire più solo.
di Scorsese Il Re della Commedia è uno dei pochi esempi in cui la cattiveria si giustifica da sola: le brutte battute dovrebbero essere cattive per dare un senso al personaggio - rapisce un presentatore a tarda notte, esegue i suoi tight five su un finto set di talk show - e l'intento è essere alienante, per indicare che, per Pumpkin, non c'è un Là Là. È scomodo da guardare perché non suona come qualsiasi tipo di set comico che ascolteresti in TV o in un comedy club. Ma se intenzionalmente la brutta commedia è difficile da catturare su pellicola, e il resto?
La cabaret è notoriamente difficile da catturare in modo autentico sullo schermo perché non riguarda solo le battute in sé, ma riguarda il personaggio e il rapporto con la trama e il personaggio. Se non hai una persona consolidata che esiste, come Seinfeld o Lenny, c'è una piattezza percepibile nel materiale. Il comico di Los Angeles Guy Branum fa notare che il cabaret deriva da un senso di personalità, che è difficile con un personaggio truccato: nessuno conosce [il personaggio immaginario] abbastanza bene da essere in grado di scrivere sette minuti di battute concentrate per loro sul palco che sono bravi come un mediocre stand-up casuale sapendo chi sono.