Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/01353.jsonl.gz/6

Trevor Noah a kaliforniai Irvine-ban tartózkodik. Még Los Angeles sem. Irvine . Negyven komor mérföld déli irányban a bevásárlóközponton és az Orange County külvároson keresztül, ahol Noah három éjszakás, öt előadásból álló stand up komédiát tart itt, az Irvine Improvban, ahol a házigazdája a barátságos Frank és néhány közelgő Bob Saget bemutató . Noah egyelőre nem sok szerencsével próbál ritmust elérni egy szobányi külvárosi lakossal - hetvenöt perces kora esti szettet őröl, kettő közül az első, akit ma este horogra áll, mintha nem hamarosan megkezdi a tárhelyet A Daily Show szeptemberben. Mintha nem is vitathatatlanul a leghíresebb humorista szülőföldjén, Dél-Afrikában - egész Afrikában, ponton -, amely egy évtized nagyobb részében van és volt. Mintha nem csak a New York-i Met Ball-ról jött volna ide, ahol Joel McHale-nel és Seth Meyersszel a sarokban lógott, miközben nézte, ahogy Rihanna énekel, és csodálkozik azon, amire hirtelen élete vált.
Miért van Trevor Noah Irvine-ban? Talán azért, mert egy munkaló, aki az elmúlt évtized nagy részeit félig nyomasztó magányban töltötte az úton. Talán azért, mert még egy utolsó búcsút mond az úttól, a magánytól és a színpadtól. Talán azért, mert Irvine nem Los Angeles, New York vagy más hely, ahol tartózkodnia kell - fényes, fényes, új, készen áll a közönség számára, amely ennél egy-kétszázszor nagyobb. Talán azért, mert Irvine nem Dél-Afrika.
Dél-Afrikáról egyelőre ne beszéljünk.
A kettes szett jobban megy. Most kint sötét van. Odabent mindenki nevet. Az amerikai képregények megtanultak minden viccet ironikus cementcipőkkel mérlegelni - ez az álmos, öntudatos szállítás, az a homályosan öngyűlölő színpadi jelenlét. De Trevor Noah olyan helyről származik, ahol a közönség alig érti, mi is a stand-up comedy. Tehát fent van és dolgozik. Kicsit foglalkozik azzal, hogy a mobiltelefonok miért tesznek mindannyian púpos majomemberekké, és amikor megteszi a poént, láthatja, a fejlődés fordított menetét, büszke ember a telefonja fölé hajolva visszahúzódik majmához. Az egész színpadon mozog. Többnyire ugyanazon anyagot készíti el az első sorozatból - az afrikai Ebola és a Los Angeles-i autópálya-kultúra megfigyelései -, de aztán szélhámossá válik, és új dolgokat kezd el, Walter esztelen halálával kapcsolatos nehézségekkel teli vicceket. Scott és Eric Garner, valamint az amerikai délvidék bájos, szelíd fanatizmusa („rasszizmus mosollyal és kalapcsúccsal”). Néhány dolog, amiről beszél, csak egy hónappal ezelőtt történt, és még mindig túl vannak a szomorúságon és / vagy kibaszottan, de mindannyiunkat összerezzen és nevetni kezd abban a pontos összerezzenés / nevetés arányban, amelyet egy komikus beszélgetéshez szeretne a rendőrség által érintett gyilkosságokról.
Utána a kulisszák mögött van, fáradt tartalommal terül el a kanapén, és néhány másik képregény tolong a kis szobába. Megkapta a televíziós műsorvezető megfelelő arányú jellemzőit, akivé válni fog. Mosolya olyan, mint amit egy állásinterjú során láthat. Mindenki megmutatja neki azt a fajta tiszteletet, amelyet fenntartanak valakinek, aki állítólag ő lesz a következő Jon Stewart. Az ajtó mellett van egy fáradt külsejű komikus, Gene Pompa, akit Noah ismer az útjaiból, és Pompa hamarosan beindul Stewartba, aki a megvilágosodás ezen villámhárítóként hirdette magát, de valójában egy fehér srác volt, egy csomó fehérrel. fiúk írnak neki, és ez mennyire megvilágosodott? Pompa azt mondja, hogy izgatott, hogy Noah átveszi az irányítást, mert olyan komédiákat fog csinálni, amelyek hitelesen „etnikaiak”.
Van egy kis csend. Aztán Trevor Noah udvariasan elmosolyodik, és elkezd magyarázkodni.