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Le musicien qui monte les Vêpres de Monteverdi sait qu'il va devoir faire des choix difficiles. Œuvre non linéaire, impossible à utiliser telle quelle dans une liturgie, elle comprend deux versions différentes du Magnificat, cinq psaumes et une hymne, dans des styles d'écritures utilisant toutes les ressources anciennes et les nouveautés expressives baroques. La variété des formations instrumentales et chorales à l'intérieur de l'œuvre finissent par nous convaincre que cette pièce est une compilation destinée à illustrer l'étendue du talent du compositeur.
Face à de tels choix, Leonardo Garcia Alarcon a reconstruit le monument en incluant des antiennes pour introduire les psaumes, et explore - avec la liberté et toute la générosité qu'on lui connaît - les possibilités d'effectifs dans une optique moderne et sans complexe. Un vent de passion (ça tombe bien) souffle de bout en bout sur sa Cappella Mediterranea, chœurs, instrumentistes et solistes, cédant parfois à la suspension du recueillement. Et quand retentit l'amen, après une heure et demie qu'on n'a pas vue passer, force est de constater la réussite exemplaire de ce projet.
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