Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/03191.jsonl.gz/1005

Die Wiener Secession
Die Wiener Secession wurde nicht für einen vorsätzlichen Akt geboren: Es war der Versuch, das als statisch geltende Wiener Kunstpanorama der damaligen Zeit zu erneuern, und nur die feindselige Haltung der Konservativen, größtenteils mit Mehrheit, führte zum Bruch.
Die Wiener Kunstszene in den frühen neunziger Jahren des neunzehnten Jahrhunderts wird vom Kunstlerhaus monopolisiert, einem Verein, der jährlich eine Ausstellung organisiert, die von einer Jury reguliert wird, die nur Künstler zulässt, die dem offiziellen Geschmack entsprechen. Die Mitglieder der Jury schließen jeden Innovationsversuch und jeglichen Kontakt mit ausländischer Kunst aus, so dass die Wiener Malerei in einem Stil verankert bleibt, der europaweit seit über einem Jahrzehnt veraltet ist. Die Atmosphäre wird auf den Seiten eines zeitgenössischen Autors effektiv beschrieben: "Dies ist ein Friedhof [...], nein, tatsächlich ist ein Friedhof ein Ort, der Respekt hervorruft." Die Situation ist nicht mehr heilbar und kommt somit zu einer Pause. Am 3. April 1897 schickten die innovativsten Künstler unter der Leitung von Klimt einen Brief an die Präsidentschaft des Kunstlerhauses und an alle Zeitungen und kündigten die Gründung eines Verbandes österreichischer figurativer Künstler an. Die Unterzeichner argumentieren, dass das Wiener Kunstleben deprovinzialisiert und die Öffentlichkeit für die Wertschätzung moderner Kunst geschult werden muss. Die Frondisten wollen das Kunstlerhaus nicht verlassen: Sie wollen darin eine Untergruppe gründen; aber die Vertreter der Mehrheitsfraktion stimmen für ihre Ausweisung und beschließen damit die Geburt der Wiener Secession.
Außerhalb des Wiener Kunstlerhauses beginnt eine radikale Erneuerung der ästhetischen Kanone der westlichen Kunst, die unsere Vorstellungskraft unauslöschlich prägen und neben Klimt einige der Hauptinterpreten der folgenden zwanzig Jahre wie Egon Schiele, Otto Wagner und Oskar Kokoschka. Das operative Zentrum der Bewegung ist das Secessionsgebäude, das von Olbrich und Hoffmann in Zusammenarbeit mit Klimt selbst entworfen wurde. Eine Besonderheit des Gebäudes ist die Kuppel, die vollständig mit goldenen Blättern bedeckt ist. Hier die Exponenten der neuen aktuellen Ausstellung und hier sind organisierte Ausstellungen der wichtigsten Protagonisten der europäischen Avantgarde wie Rodin und Segantini. Das erste Plakat zur Ankündigung der sezessionistischen Ausstellung von 1898 wurde von Klimt entworfen und zeigt Theseus, der mit dem von Athena bewachten Minotaurus kämpft: Es spielt auf den Kampf an, den die Sezession gegen den akademischen Konservatismus und für die kreative Freiheit führen wird. Wir sind nicht mit einem Akt der Revolte gegen die Kunst der Vergangenheit konfrontiert, sondern mit einer Initiative, die darauf abzielt, eine Kunst für die Kunst zu schaffen, die alle Disziplinen einbezieht und ohne Trennung zwischen Kunst und Handwerk, zwischen Haupt- und Nebenkunst. oder bewerben.