Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02666.jsonl.gz/98

Autorius: Debbie Lynn Elias
Galiu pasakyti tik tiek Plojimai, plojimai, plojimai Matthew Lillardui kaip režisieriui ir filmui FAT KID RULES THE WORLD. K.L. adaptacija. Apdovanojimus pelnęs romanas jauniems žmonėms Lillardas debiutuoja kaip režisierius su šia puikia pilnametystės istorija – su posūkiu. Koks galėjo būti baisus, sausainių pjaustymo filmas, išeina iš dėžės dėl solidžių Jacobo Wysockio, Matto O'Leary ir veterano Billy Campbello pasirodymų ir pagrindinius filmo paauglius Troy ir Marcusą [knygoje Curtas]. , pankroko pasaulyje. Pankrokas – tai požiūris, dvasios būsena, kuri automatiškai pasiduoda energijai, kylančiai iš tamsių emocijų, pavyzdžiui, paauglystės iššūkių. Panko energijos panaudojimas grupę įkuriančios poros pozityvumui kurstyti ir Trojos ir Marcuso draugystė ne tik suteikia FAT KID visiškai kitokį posūkį ir pusiausvyrą, bet ir padės paaugliams, kurie jaučia tokius pačius jausmus ir tokias pačias situacijas. kaip Trojos ir Marko.
Apimant realizmą ir šiandieninį pasaulį, nėra nieko lengvo ar nušlifuoto, niekam netrūksta grynųjų, o kūrinyje FAT KID RULES THE WORLD. Billingsų šeima kenčia nuo mamos netekties, o išlikę vyrai pasimetę ir nebendraujantys – tai gana įprasta su buvusiu jūrų pėstininku kaip tėvu, nes jie, kaip žinoma, yra užsidarę ir valdo namus be emocijų. Vyresnysis sūnus Troy, 17 metų, antsvorio neturintis ir neturintis draugų, atsidūrė ant savižudybės slenksčio, tačiau jo svajotos pastangos žlugo, kai vienas vienišas – ir „išsikišęs“ – Markusas išgelbėja jį nuo nemalonaus pojūčio, kai jį partrenkė autobusas. Punk rokeris, Markusas reikalauja atlygio už savo altruizmą. Grynieji yra gerai. Dar geriau prisijungti prie Marcuso pankroko grupės būgnininku. Dar geriau leisti jam šnipšti ir valgyti Bilingso namuose.
Tačiau būtent Billingso namų struktūra ir disciplina sudaro pagrindą Markuso, paauglio, kuris yra visiškai pasiklydęs ir vienišas, išganymui, jau nekalbant apie šeimyninį ryšį tarp Trojos, jo brolio ir tėčio. Savo šilkiniu žavesiu įveikęs pono Billingso atsargumą, Markusas yra ne tik Trojos, bet ir Bilingsų šeimos ir, savo ruožtu, paties Markuso išgelbėjimo katalizatorius. Dinamika tarp Marcuso ir pono Billingso džiugina širdį, o tikras Trojos charakteris ir jo rūpestis bei užuojauta jį išgelbėjusiam draugui yra ne tik žavingi, bet ir nesavanaudiški. Tokios tiesos, sąžiningumo ir tikroviškumo nemačiau pasakojimuose apie pilnametystę nuo 1970-ųjų ABC Afterschool Specials.
Vaidyba yra pirmoji, pradedant nuo Jacobo Wysockio. Aš myliu Jacobą ir režisierių Matthew Lillardą. Mielas ir tikrai malonus jaunuolis realiame gyvenime, jis suteikia Trojai tas pačias savybes ir jautrumą. Lillardui: „Manau, kad viskas priklauso nuo Jokūbo. Mattas [O'Leary] yra nuostabus, nes Jokūbas vadovauja scenai. Jokūbas turi emocinį svorį, leidžiantį mums daryti tai, ką darome. Jokūbas turi tokias akis, paprastumą ir grožį, kuris iš tikrųjų sujungia tą filmą. Mielas, malonus ir juokingas, jis yra nepaprastai simpatiškas. Nori, kad jis būtų tavo draugas. Naudodami FAT KID, jūs palaikote jį, kad gautų mergaitę. Jūs palaikote jį groti būgnais. Jūs siekiate, kad jis užmegztų ryšį su savo tėčiu. Negalite neprisirišti prie bet kokio Jokūbo vaidinamo personažo ir taip yra dėl širdies, kurią jis įdeda į spektaklį. Matai čia. Jis nešioja širdį ant rankovės, todėl jo pasirodymas yra daug turtingesnis, neįkainojamas, toks mielas. Kaip mano Lillardas: „Man atrodo, kad Jokūbas yra nuostabus.
Aš negalėjau būti labiau sužavėtas Billy Campbellu. Pats kažkada vaidino įžūlų jauną 20-metį, panašų į Marcusą, kaip ponas Billingsas, tai yra Campbellas, kurio mes dar nematėme. Tvirtas, griežtas, principingas. Tačiau filmo eigoje matome, kad veikėjai keičiasi dėl Campbell numanomo niuanso. Jo pasirodymas čia yra vaidybos meistriškumo klasė. Ir paskutinis veiksmas, kai ponas Billingsas pagaliau atsiveria ir pamato gyvenimo džiaugsmą (vėlgi per panko gausą), negalite nesišypsoti nuo ausies iki ausies dėl šio nepriekaištingo charakterio lanko ir pasirodymo.
Mattas O'Leary yra staigmena. Kaip Markusas, jis yra „elektrikas“, kursto filmo energiją panko pulsu. Šie du aktoriai puikiai papildo švelnesnį ir santūresnį Wysockio spektaklį. Šie du aktoriai yra tarsi neįprastas duetas, tačiau kartu jie yra tobuli. Nuostabus O'Leary pasirodymas yra neįtikėtinas ir kartais skausmingas. Jis verčia jausti Markuso skausmą. O'Leary pasirodymas įdomus tuo, kad santykiuose su Wysockio „Troja“ jis yra toks pat lengvas ir patikimas, kaip ir su Campbello ponu Billingsu.
Pagal K. L. romaną jauniems žmonėms. „Eiti, FAT KID RULES THE WORLD“ parašė Michaelas Galvinas ir Peteris Speakmanas su Matthew Lillardo užpilu. Su veikėjais, kurie emociškai auga ir mokosi iš savo klaidų, džiaugsmų, net praradimų, režisierius Lillardas leidžia visa tai atsiskleisti ekrane. Matome, kaip Troja įgauna pasitikėjimo savimi ir ne tik priima save tokį, koks jis yra, bet ir dėl brangių gerųjų savybių, kurias turi. Matome, kaip ponas Billingsas apkabina savo vaikus ir suteikia Trojai laisvę atrasti save ir draugystę; ir matome, kad Billingsas auga kaip tėvas ir ne tik priima savo vaikų augimą ir pasirinkimus, bet ir palaiko juos bei skatina juos – tai nėra kažkas, ko būtų galima tikėtis filmo pradžioje. ir mes matome, kaip Markas maištauja iki pat galo, tik tam, kad sužinotų, kad jis tikrai ne vienas. Niekas istorijoje niekada nėra vienas. Tereikia rasti kelią į kitą, ir jie tai daro Matthew Lillardo nurodymu.
Žvelgiant iš režisieriaus pozicijų, Lillardas tai įveikia. Tai vienas geriausių režisūrinių debiutų, kokį man kada nors teko žiūrėti. Pagrindinis tonas buvo pankroko energija, Lillardas ir jo komanda turėjo vizualią „nešvarių, gražių nuotraukų“ koncepciją, kuri susiejo teminius istorijos elementus su muzikos energija. „Nuolat stengėmės daryti gražias nuotraukas tikrai purvinas ir necentriškais. Glaudžiai bendradarbiaujant su operatoriumi Noah Rosenthal, kadravimas ir apšvietimas yra pavyzdinis. Puikus durų rėmų, langų rėmų, nišų panaudojimas, nukreipiantis akis ir mintis į tuos asmenis, esančius dėžės formos rėme; taip pat yra metaforinė priemonė, parodanti ne tik griežtas Billingsų šeimos struktūros ribas, bet ir kaip vaizdinė Trojos emocinio pasaulio prisidengimo išraiška. Istorijai vystantis ir personažams augant, tos tobulai įrėmintos scenos tampa labiau iškreiptos, nukrypusios nuo centro, laisvos ir atviros, o vėliau baigiasi sprogstamu draugystės koncertu po atviru dangumi ant stogo. Koncertas atspindi personažų ir jų santykių atvirumą. Anot Lillardo, „Man visas filmas [Troy] bandė pasislėpti už durų. Pusė kūno, ketvirčio kūno, jis visada stengiasi paslėpti savo masę. Tačiau tik pabaigoje, kai jis pradeda judėti į priekį ir erdvėje, jis atsitraukia nuo tų akimirkų. Mes nuolat bandėme nustatyti vertikalias linijas tarp tėčio [ir Trojos]. Kiekvieną kartą, kai gautume vertikalią liniją tarp [Trojos] ir kažko, mes tai darytume.
Spalva taip pat atsiranda dėl sodrios įspėjamosios raudonos koncertų scenų spalvos, pilko atspalvio dangaus, kuris pamažu tampa vis labiau pripildytas saulės ir šiltas, liūdnai liguistai geltonas Billings namų blyškumas, kuris lėtai sušyla skaisčiu foniniu apšvietimu, ryškiu virš valgomojo. kambario stalo lempa. Visa tai gražiai išklijuotas ir darnus spektaklio, istorijos ir techninių įgūdžių derinys.
Anot Lillardo, „Kiekvieną dieną eidami į vidų turėjome labai aiškų jausmą. .Turėjome Bibliją viskam, todėl tiksliai žinojome, ką norime daryti. Ir toje formoje buvo laisvė, bet mes labai aiškiai suvokėme formą – kaip fotografavome Jacobą [Wysockį], objektyvo paketą, kuriame buvome, progresą. Yra labai specifinė vaizdinė istorija. . . Turime šį didžiulį filmo žaidimo planą. Nieko nėra atsitiktinio. Kuo labiau filmas nepriklausomas, tuo labiau reikia pasiruošti. Manau, kad ir taip turi būti. Tačiau būtent ta forma ir struktūra privertė mus tarsi pašokti ir keistis kiekvieną dieną, bet vis tiek išlaikyti Bibliją.
Ir tada muzika!! Nuostabu! Garso takelis prašau. Pridengtos muzikos vadovu Sandy Wilson, dainos yra nepagarbios, jaudinančios ir energingos, raginančios pankų grupių, tokių kaip Whiskey Tango, F***ing Eagles ir Three Oh Sees, talentus. Pati partitūra kilusi iš Pearl Jam Mike'o McCready.
Tai nereiškia, kad konstrukcijoje nėra tam tikrų atsilikimo taškų. Keletas antrojo veiksmo scenų šiek tiek trukdo ir galėjo būti naudingas griežtesnis redagavimas, tačiau tai galėjo paaukoti dalį charakterio studijų ir augimo. Tai Lillardas daro gana efektyviai – charakterio augimas nėra kažkas, kas nutinka per naktį. Nėra jokio nuostabaus apreiškimo. Tai lėtas, laipsniškas procesas, kuris vyksta stiprinant pasitikėjimą ir pasitikėjimą ne tik tarp veikėjų, bet ir su žiūrovais. O pasikeitus mokyklai ir drabužių spintai, mūsų protas iš karto supranta, kad laikas bėga.
Istorija, pagrįsta santykiais ir tikrove, kuri niekada neatsiriboja nuo sudėtingo susiklosčiusių situacijų keblumų, ir filmų kūrėjų komanda, kuri rėmėsi santykiais kurdama drobę, kurią matome, gana aišku, kad riebus vaikas valdo pasaulį. ... ir Matthew Lillard taip pat.
Troja – Jokūbas Vysockis
Marcusas – Mattas O’Leary
Ponas Billingsas – Billy Campbell
Režisierius Matthew Lillard.
Parašė Michaelas Galvinas ir Peteris Speakmanas pagal K.L. romaną. Vyksta.
PASTABA SKAITYTOJAMS –
Ar norite, kad riebus vaikas valdytų pasaulį savo mėgstamame kino teatre? Tu gali!!
Kaip paaiškino Matthew Lillard: „Eikite į TUGGTHEFATKID.COM. Bet kuris JAV vaikas gali surengti mūsų filmo peržiūrą vietiniame kino teatre. Kai iš anksto parduodate 40–60 bilietų, tas vaikas bet kur gali nustatyti laiką, vietą, vietą. Ir vieną kartą jis parduoda 40-60 bilietų į mūsų kino ekranus tame teatre, vieną kartą ir tik tą kartą. Ir tas vaikas, ar reklamuotojas, ar kas jį nustato, gauna procentą nuo kasos. Per pirmas aštuonias savaites gavome 1100 užklausų.
Prisiminti - TUGGTHEFATKID.COM !!!!