Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/02665.jsonl.gz/31

Džiazas. Išgirdus žodį, kokie vardai šauna į galvą? Louisas Armstrongas? Thelonious Monk? Jelly Roll Morton? Ella Fitzgerald? O Buddy Boldenas? Teisingai. Karalius Buddy Boldenas, pirmasis Naujojo Orleano muzikos karalius. Palyginti nežinoma figūra, nėra jokių Boldeno ir jo korneto įrašų, bet galbūt vienas pamestas fonografo cilindras, truputis nuotraukų ir mažai parašyta ant vyro. Tačiau ankstyvieji džiazo muzikantai jį įvardija kaip žmogų, išradėjusį džiazą ir daug prisidėjusį prie muzikos meno formų, sujungiant pučiamųjų ir bliuzo stilių bei improvizaciją, grojančią iš klausos. Pasibaigus 1900–1907 m., 1907 m., jis buvo paguldytas į prieglobstį, kuriame išbuvo iki savo mirties 1931 m.
Remdamasis šia istorine informacija, rašytojas/režisierius Danas Pritzkeris sukuria mitologinę istoriją, nuvesdamas mus į Buddy Bolden su BOLDEN pasaulį. Stengdamasis į sceną Boldenui jau prieglobstyje, jis išgirsta Louiso Armstrongo radijo laidą, kuri vėliau sugrąžina Boldeną į jo paties gyvenimą ir „karaliaus Boldeno“ dienas. Ta radijo transliacija, kurią su Armstrongu transliavo tik penkios dienos iki Boldeno mirties, yra įėjimas į Buddy Boldeno istoriją. Galbūt Boldenas iš tikrųjų girdėjo tą transliaciją? Kas žino. Tačiau gali būti, kad slaugytoja ar palydovė galėjo įjungti radiją, kad muzika nuramintų pacientus. Vadovaudamasis šia istorija ir viso filmo alegorija, Pritzkeris kartu su operatoriumi Nealu Nortonu sukuria nuostabų vizualinį triptiko konstrukciją, o tada vizualinį grožį sujungia su Wyntono Marsaliso muzikinėmis kompozicijomis, o tada vaidina Gary Carr. kaip Buddy Boldenas ir, svarbiausia, RENO WILSON, kaip pats Satchmo, Louisas Armstrongas.
Wilsonas, tikriausiai daugeliui geriausiai žinomas kaip „Smegenys“ franšizėje „Transformeriai“ arba kaip „Pareigūnas Karlas“ seriale „Mike & Molly“ arba iš bet kurio jo įgarsinimo filme, vaizdo žaidimuose ar daugybėje televizijos serialų. taip pat labai talentingas dainininkas ir muzikantas. Jis taip pat yra apsėstas Louiso Armstrongo, kad jis stengėsi iškelti Armstrongo istoriją į sceną, būdamas Armstrongas. Taigi, sinchronizuodamas su Louisu Armstrongu ir labai norėdamas šio vaidmens filme BOLDEN, Wilsonas per atranką pasirodė su personažu ir kostiumu – akimirka visiškai apibūdino režisieriaus Pritzkerio personažą ir užėmė Louiso Armstongo vaidmenį RENO WILSONUI.
Kai pirmą kartą sutinkame Armstrongą BOLDEN, jis yra ant scenos ežero pokylių salėje su savo grupe ruošiasi tiesiogiai transliuoti radiją. Pobūvių salėje turtinga balta minia ploja, o lauke, drėgname Indijos vasaros ore, juoda minia džiaugiasi ir rėkia. Naktis yra mėlyna, užpildyta žvaigždėmis, o pobūvių salė spindi šviesomis ir Armstrongo trimito atspindžiu sodrių ir ryškių spalvų, užpildytų giliais turkio atspalviais, o baltos juostos ir staltiesės leidžia Armstrongo kornetui spindėti dar ryškiau. Armstrongo visur esanti balta nosinė yra rankoje, kai jis neša trimitą prie lūpų. Jo energija yra didelė. minios entuziastingai. Ir jis išeina. Wilsonas yra transformuojantis. Jis yra Louisas Armstrongas. Nuo žvilgsnio iki judesio iki balso iki ritmo ir, svarbiausia, muzikalumo. Tai, ką Rami Malek padarė kaip Freddie Mercury, Reno Wilsonas daro kaip Louisas Armstrongas.
Kalbėdamas su Reno apie BOLDEN, jo energija iškrito iš topų, jo žavėjimasis Louisu Armstrongu yra neabejotinas, jo aistra vaidybos ir muzikos amatui neprilygsta. Nors kalbėjomės telefonu, buvo galima išgirsti jo šypseną, ypač kai jis pradėjo dainuoti „Aukštoji visuomenė, aukštoji visuomenė. . . ką Armstrongas dainavo „High Society“ su Franku Sinatra ir Bingu Crosby. Žmogus, gimęs iš bliuzo, kurio širdies ritmas (jo motina smėlis Metropolitan Opera chore, o tėvas buvo bliuzo muzikantas), dėka Louis Armstrongo vaidmens filme BOLDEN RENO WILSON iš tikrųjų įgyvendina savo svajonę.
Pažiūrėk. . . .
Reno! Ką. Pasirodymas. Kaip Louisas Armstrongas. Oho! Jaučiausi taip, lyg žiūrėčiau patį Satchmo!
Ačiū. Tai yra tikslas.
Aš ką tik kalbėjausi su Danu [Pritzkeriu] ir pasakiau jam, kad žiūrėdamas tavo pasirodymą pastebėjau, kad tavo pirštai taip pat kaip Armstrongo. Jis ištiesindavo pirštus, o ne laikydamas juos išlenktus, o mėsingą dalį tarp pirmojo ir antrojo pirštų nuleisdavo ant pirštų sagų. Ir tai buvo mano mintyse, nes ką tik savaitgalį žiūrėjau „High Society“.
[įsilaužia į dainą] Aukštoji visuomenė, aukštoji visuomenė, taip… Būtent! Jūs tai pasiėmėte! Ačiū, kad tai pastebėjote. Aš tuo labai didžiuojuosi. Tuo aš, tiesą pasakius, labiausiai didžiuojuosi, kad išmokau groti trimitu, išmokau groti dainas taip, kaip jis.
Tai pirmas dalykas, kurį pastebėjau ir tai pamatęs tariau: „Gerai. Aš ruošiuosi pasivažinėti ir stebėti Reno kaip Armstrongą!
Ačiū. Ačiū.
Jums, kaip aktoriui, tai turėjo būti labai bauginantis projektas; kad pamatytumėte, kaip jums ateina toks scenarijus, o jūs ten sėdite ir sakote: „Louisas Armstrongas. Jis yra Amerikos ikona.
Teisingai, taip. Man tikrai pasisekė, nes prieš pateikdamas scenarijus į BOLDEN, dirbau prie savo tiesioginio pasirodymo apie Louisą Armstrongą. Taigi, Debbie, tai vienas iš tų dalykų, kurių Holivude nebūna. Gaunu scenarijų, atidarau jį, o pirmasis veikėjas, kurį matau, yra Louisas Armstrongas, ir tiesiogine prasme, kol turėjau scenarijų, rankoje laikiau trimitą ir nosinę. Taigi aš jau buvau erdvėje. Buvo beprotiška.
Viskas. Kino dievai sako: „Reno, tu privalai tai padaryti“. Akivaizdu, kad atlikote Louie Armstrong tyrimus savo scenos gamybai. Bet ar iš viso ką nors žinojote apie Buddy Boldeną?
Ne. Ne. Visai ne. Ir kai nuėjau tyrinėti, kas jis toks, iš tikrųjų nieko apie jį nebuvo. Ten nėra daug. Manau, kad yra dvi knygos, kurios galėjo būti. Viena iš jų yra biografinė, o kita – tarsi apmąstymai apie tai, koks turėjo būti Buddy Boldenas. Kartais galvoju apie tai, ko praradome, kai jį paguldė į tą beprotnamį. Kas galėjo nutikti. Tačiau grožis yra tas, kad jis buvo kibirkštis, įkvėpusi jauną Louisą Armstrongą. Tu žinai? Ir mes neturėtume šiuolaikinės muzikos be Louiso arba be Boldeno, nebūtų buvę Louiso.
Ar matėte Dano filmą „Louis“? Ir tik trumpas Buddy Boldenas, kurį vaidino Anthony Mackie?
Apie tai, kad jaunasis Louisas gavo savo trimitą? O, žinoma. Taip, aš buvau šio proceso dalis nuo pat pradžių, taip.
Man buvo tiesiog įdomu, nes žinau, kad Danas nufilmavo visą pirmąją BOLDEN versiją ir nebuvo ja patenkintas. Ir buvau susijaudinęs, kai pirmą kartą pamačiau „Louis“, nes neva BOLDEN pasirodys toliau, ir aš sakiau: „O dieve, tai puiku“.
Teisingai. Nebyliąjį filmą jis nufilmavo tuo pačiu metu, kai darydavo pirmąjį BOLDEN įsikūnijimą. Jis [Pritzkeris] yra unikalus asmuo.
Jūs dalyvavote viename didžiausių filmų per visą kino istoriją. Jūs atlikote televiziją. Žengiate į tokį filmą, kuris, tikimės, atvers daugeliui žmonių akis ir praplės jų muzikines bei istorines žinias. Trečiajame jūsų laukia 300 teatrų. Kuo jus traukia tokie projektai? Labai lengvai galėtumėte tiesiog sėdėti ir pasitenkinti vaidinimu „Žvaigždžių karuose“, „Transformeriuose“, dalyvaudami populiariose televizijos laidose, tokiose kaip „Mike & Molly“ arba dar anksčiau savo karjeroje „The Cosby Show“. Kuo jus traukia kažkas panašaus į BOLDEN?
Na, akivaizdu, kad tai Louisas, tiesa? Ir tai yra muzika, ir tai yra šios istorijos išskirtinumas. Pagalvok apie tai. Jis nebuvo įrašytas, yra viena išblukusi jo nuotrauka, bet kažkas apie jį sukūrė filmą. Štai kokį didžiulį poveikį jis padarė žmonėms. Negaliu laukti, kol žmonės pamatys šį filmą.
Kadangi esate sukūrę tiek daug skirtingų filmų ir TV serialų, kokios buvo jūsų mintys, kai pamatėte, kaip Danas tai kūrė ir ką jis padarė vizualiai? Suskaidžius tai į vaizdinį triptiką, kuriame Louisas Armstrongas tampa ryškiomis, gyvomis techninėmis spalvomis, o tada mes turime vargšą Gary'io Carro bičiulį beprotnamyje su juoda ir tamsiai žalia spalva, ir tada, žinoma, Buddy prisiminimai yra tik sepijos spalvos. ir išbluko iki baltumo ir tiesiog nuostabaus. Visa tai taip gražu, gražu žiūrėti, bet taip baisu. Tai nėra kažkas, su kuo kiekvieną dieną susiduri filme.
Danas yra kaip šis beprotis žmogus. Jis yra muzikantas ir taip susijęs su muzika. Manau, kad tai yra jo būdas, bet galite pasakyti, kad jis myli meną, taip pat vaizdus ir žmones, kuriuos jis įtraukė kurdamas šį filmą. Yra scena, kuri nepadarė šio pjūvio, bet tai buvo Louisas Armstrongas savo persirengimo kambaryje. Ir aš esu vaikinas, kuris studijavo beveik viską, kas yra apie Louisą Armstrongą, todėl prie jo stalo jie tiesiogine prasme – Debbie, viskas, kas yra ant šio stalo, yra autentiška. Nuo raudonųjų pupelių ir ryžių iki raidės, kuri buvo rašomojoje mašinėlėje, kuri buvo jungtyje. Taigi Danas padarė savo darbą ir pasamdė geriausius iš geriausių dirbti prie šio filmo.
Oho! Kaip Louisas Armstrongas, jūs turite būti pasipuošęs smokingu, spjaudantis ir apsirengęs iki devynerių. Tai šiek tiek skiriasi nuo kai kurių kitų jūsų atliktų vaidmenų. Kiek jums, kaip aktoriui, ypač šiame vaidmenyje, yra svarbus kostiumas ir aplinka, nustatant toną ir sceną?
Man patinka šis klausimas. Tiek daug žmonių to neklausia. Tai puikus, jautrus klausimas. Man patinka garderobo įrengimas! Man patinka eiti į tinkamas vietas, nes būtent tada tu tiesiogine prasme prisiliesi prie savo charakterio, ar ne? Batai, o ypač šiam filmui, kostiumai, kuriuos dėvėjau, sunkūs vilnos seni kostiumai, seni. . . Jie turi keletą senovinių kostiumų ir tai viską informuoja. Ragas, kuriuo grojau, buvo 1929 metų „Selmer“. Taigi tai tiesiog viską informuoja, nes jums beveik nereikia veikti, tereikia šiek tiek kvėpuoti ir leisti, kad viskas praeitų per jus.
Kaip jums buvo svarbu imtis šio vaidmens, kad Danas yra ne tik rašytojas ir režisierius, bet ir muzikantas. Negaliu matyti, kad šį filmą kuria kažkas, kas neturi muzikalumo.
Taip. Tikrai muzikalumas, bet jis myli Louisą, Boldeną, tą laikotarpį.
Ar kurdamas šį filmą jis privertė jus labiau mylėti, nei jūs jau mylėjote?
Taip, taip, žmogau! Lygiai taip, kaip aš jam sakiau, kai buvau filmavimo aikštelėje, tarsi būčiau tame šou „Kvantinis šuolis“ su Scottu Bakula. Atrodė, kad tiesiog įšokau į Louiso Armstrongo odą. Pažiūrėjau į veidrodį ir man atrodė: „Šventas šūdas. Aš čia.'
Kiek laiko iš tikrųjų filmavote Louiso dalis?
Savaitė. Tiesiogine prasme įrašiau dainas ir nufilmavau scenas per savaitę. Kaip penkias dienas.
Žinau, kad dainuoji. Jūs pats dainavote, todėl man įdomu. Ar iš anksto įrašėte vokalą, o paskui sinchronizavote lūpas, ar dainavote gyvai?
Aš dainavau. Mes jį įrašėme, tada aš dainavau gyvai, bet tai, ką girdite filme, yra įrašas. Vis dėlto rytoj dainuosiu gyvai. Rytoj Linkolno centre bus „Gala Jazz“, o aš groju su Wyntonu Marsalisu. Tačiau jie turi daugybę neįtikėtinų menininkų: Dianne Reeves, Harry Connick, Jr. ir Noah Halpern bei Jon Baptiste. Rytoj tuoj išprotės.
Ar kada nors šiame savo karjeros etape pagalvojote, kad būtent čia būsite ir kad Linkolno centro iškilmėse su tokiais vardais būsite priešakyje ir centre?
Ne, o man pranašiškiau ir tikrai gražiau yra tai, kad mano mama buvo operos dainininkė ir dainavo Metropoliteno operoje. Ji buvo chore. O mano tėtis buvo bliuzo muzikantas. Jis yra bliuzo vargonininkas ir patyrė insultą, kai koncertavo, kai man buvo ketveri metai. Mano tėtis, pasak mano seserų, buvo didžiulis Louiso Armstrongo gerbėjas. Taigi būti čia rytoj, tai daryti, yra emocinga.
Kaip tu išgyvensi dainą galvodamas apie savo mamą ir tėtį?
Tai nuotaikinga daina. Tai nuotaikinga daina, todėl ji nėra juoda ir mėlyna.
Kokią didžiausią dovaną jums dovanoja vaidyba, o dabar ir muzikinis pasirodymas?
Tiesiog galimybė išreikšti visą tą energiją, kuri yra manyje, turėti galimybę jos atsikratyti. Ir tam, kad kažkam būtų naudinga. Jei tu tiki, jei žmonės tiki, kad man tai patinka, publika tuo domisi, ir tai tikrai geras dalykas. Veda žmones į kelionę ir viešai būna privatus, žinai, ką turiu galvoje? Tai dovana man.
Ar yra istorija, kurią norite papasakoti?
Vėlgi, aš vis dar dirbu su Louis Armstrong istorijos scenine versija, todėl tai yra tarsi dalis to, ką noriu padaryti, o ne visa. Bet yra tai, ir aš šiuo metu tuo gyvenu. Taigi aš sakau, kad tai savotiškas svajonių vaidmuo.
pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-04-16