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LES PIÈCES
Les présentes Sonates en si bémol majeur et la mineur sont caractéristiques de l’âge d’or de Weiss. Elles figurent dans un grand recueil d’œuvres intitulé le «Manuscrit de Dresde». La Sonate en si bémol majeur porte le numéro 25 (qui correspond au 49 de la numérotation Smith-Crawford) et son Introduzzione provient de la Sonate n. 27 (S-C n. 50). La Sonate en la mineur est classée numéro 16 du Manuscrit de Dresde (S-C n. 43); quant à la Bourrée et au Posato, ils sont tirés de la Sonate n° 14 (S-C n° 42). Les deux œuvres datent vraisemblablement d’après 1725 et ont été écrites pour luth baroque, c’est-à-dire à 13 chœurs. Le Prélude et la Fantaisie en ut mineur se trouvent, eux, dans le fameux «Manuscrit de Londres», l’autre grand catalogue de compositions qui embrasse la première période d’activité de Weiss. Le Prélude est extrait de la Sonate en ut mineur (Manuscrit de Londres n° 21, S-C n° 27) et est assigné au luth à 13 chœurs; le dernier chœur n’est toutefois pas employé. La Fantaisie en ut mineur (Manuscrit de Londres n° 16, S-C n° 9) comporte la notice «Weiss 1719 à Prague» et est écrite pour un instrument à 11 chœurs.
INFLUENCES FRANÇAISE ET ITALIENNE
L’auditeur attentif peut discerner dans ces œuvres le reflet du chemin parcouru par Silvius Leopold Weiss, notamment à travers le style italianisant qui l’a immanquablement influencé – en attestent aussi les annotations en italien telles que Suonata, Introduzzione ou Presto. Pour le reste, les mouvements suivent le style français, dominant à cette époque (Allemande, Courante, Bourrée, Sarabande, Menuet etc.). Il était alors courant de combiner ainsi les influences musicales de France et d’Italie. Malgré cela (ou justement de par ce fait), l’œuvre pour luth de Weiss fait figure d’emblème du baroque allemand tardif et n’a trouvé nul égal dans son genre.
IMPROVISATION
On peut admettre que les interprétations de Yasunori Imamura sont à la hauteur du génie de Weiss tant au niveau de la composition que de la prestation. Conformément à la tradition alors en vigueur, le Prélude de la Sonate en la mineur est une improvisation d’Imamura.
En effet, les préludes ne sont souvent pas notés: ceux-ci devaient permettre à l’interprète de montrer toute l’étendue de son talent d’improvisateur. De ce point de vue aussi, Imamura fait magistralement honneur au grand Silvius Leopold Weiss.
BEAT HÄNGGI
(Traduction: Benjamin Ilschner)
Yasunori Imamura
Yasunori Imamura est né à Osaka (Japon). Il a étudié le luth auprès d’Eugen M. Dombois et Hopkinson Smith à la Schola Cantorum Basiliensis jusqu’à l’obtention du diplôme de soliste. Parallèlement, il a suivi les classes de pratique d’exécution et de basse continue données par Ton Koopman et Johann Sonnleitner ainsi que celles de composition de Wolfgang Neininger.
Aujourd’hui, Imamura est sollicité dans le monde comme soliste et comme spécialiste de la basse continue. Il enseigne le luth au Conservatoire National de Région de Strasbourg et à la Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Frankfurt am Main. Par ailleurs, il donne régulièrement des cours de maître en Europe et en Extrême-Orient. En soliste, il a enregistré des œuvres pour luth de Jean-Sébastien Bach, Silvius Leopold Weiss, Robert De Visée et Simone Molinaro. Comme continuiste, il a collaboré avec des artistes comme Cecilia Bartoli, Teresa Berganza, Gérard Lesne, Marc Minkowski, William Christie, Martin Gester, Jean-Claude Malgoire, Jos van Immerseel et Alan Curtis, avec à la clé la participation à plus de 100 enregistrements. Imamura est membre des ensembles «La Stagione Frankfurt», «Les Musiciens du Louvre» (Grenoble), «Le Parlement de Musique» (Strasbourg) et de la «Camerata Köln».
Depuis 1997, il assure la direction de l’ensemble «Fons Musicae», engagé aux quatre coins de l’Europe et en Extrême- Orient. Jusqu’à ce jour, cette phalange a produit cinq CDs (Lambert, Bononcini, Steffani, Caldara et Gasparini) récompensés par des distinctions telles que «Classica» ou «Sterne des Monats»