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En fait, cependant, malgré leurs titres assortis, les deux versions anglaises ne se chevauchent pas complètement. Bazin et Rudolf Arnheim, en dépit de l`un étant un réaliste et l`autre un formaliste, commencent leurs théories à partir du même point de départ. Par conséquent, il n`est pas fidèle à la réalité, que ce soit spatialement, temporeou moralement. Bazin s`oppose à l`affirmation selon laquelle l`édition est une représentation plus réaliste du processus de visualisation physiologique sur plusieurs comptes. Cette interaction entre théoricien contemporain et passé est un élément vital de l`évolution du monde théorique et prouve la validité des théories passées. Dans l`humeur de l`amour viole tous les préceptes du réalisme Bazinien, mais peut-être, pour tout cela, il s`approche plus que jamais à l`objectif ultime de Bazin. Mais ce n`est pas, pour autant qu`on puisse le dire, l`approche de Barnard. Plus tard, dans son essai maintenant célèbre „l`évolution de la langue du cinéma“, il extrapoler cette formule de „l`idée nécessitant des moyens techniques“ dans la complexité de la matière nécessitant une nouvelle forme/style. Dans cette section, je vais mettre en avant le débat séminal de Bazin sur l`évolution historique du style cinématographique. Produit par Giuseppe Amato, Vittorio de Sica, et Angelo Rizzoli et réalisé par Vittorio de Sica. Toutes ces stratégies ont leurs vertus, et sans doute plus d`entre eux seront inventés dans les années à venir. Le saut du cinéma silencieux au son n`a pas donné de preuves à des effets immédiats sur les styles de tournage ou d`édition.
Exemple: le problème de la reproduction d`objets tridimensionnels dans un milieu bidimensionnel – positionnement de l`objet-et l`aspect intangible de l`intuition – décider si une personne est plus lui-même en profil ou en pleine face ou si un angle d`une montagne est plus expressif qu`un autre) (Arnheim, 8-11). Arnheim réfute l`affirmation en disant que, quel que soit le processus, même au niveau le plus élémentaire, l`enregistrement d`un objet/sujet est responsable de nombreux facteurs. Bazin, Andre, „Umberto D: un grand travail“, dans qu`est-ce que le cinéma? Placées ici, celles-ci et toutes les autres notes ralentissent notre lecture de Bazin et nous font questionner les interprétations communes. La scène au début du film où la figure monumentale du diable répand ses ailes noires menaçantes au-dessus d`une ville sans méfiance, envoyant des nuages de contagion, est dramatiquement entrecoupée avec des images de souffrance et de destruction dans les rues ci-dessous.