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Der italienische Regisseur Alberto Latuada wurde beim diesjährigen Filmfestival Locarno mit einer Retrospektive geehrt. Es ist an der Zeit, einen vergessenen Autor wiederzuentdecken, dessen Werk nach wie vor zutiefst verstörend ist.
Dieser Inhalt wurde am 13. August 2021 – 17:05 Uhr veröffentlicht
Vong Lo, Locarno Critics Academy
Als Alberto Latuadas Name in der Filmkritik auftauchte, schien die allgemeine Stimmung, selbst als der Regisseur noch Filme drehte, ein wenig verwirrt zu sein. Es geht nicht um die Qualität seiner Arbeit, die definitiv Unterstützung gefunden hat – French Film Magazine positivExterner Link Seiner Filmografie widmete er einmal ein ganzes Heft – vielmehr der Sensibilität von Latwadas Werken und deren Schnittmengen mit Neorealismus, Melodram, Gesellschaftskritik und erotischer Korruption.
Das Wort “nicht klassifizierbar” wird oft erwähnt, sogar in der Pressemitteilung zur Locarno-Retrospektive von Alberto Latuada zur diesjährigen Ausgabe des Festivals. Diese Feier eines vergessenen italienischen Meisters, die eine Karriere von den 1940er bis 1980er Jahren umfasst, bietet frischen Wind aus der Vergangenheit, insbesondere im Kontext der heutigen Kinokultur, in der die “Moderne” herrscht.
Pionierarbeit im Zeitalter des Faschismus
Lattuada, ein echter Filmschaffender, wollte schon immer Filmemachen studieren, wurde aber von seinem Vater, dem Komponisten, dazu gezwungen. Fröhliches LattuadaExterner Link, um eine Ausbildung zum Architekten zu machen. In dieser Zeit zusammen mit seinem Mentor Mario FerrariExterner LinkLattuada gründete einen Filmclub, der später zu . wurde Italienisches FilmarchivExterner Link, Archiv und Museum für Kino in Mailand, Italien.
Diese Liebe zum Film, gemischt mit seiner linken Politik, brachte Lattuada in Schwierigkeiten mit der Polizei, als er versuchte, verbotene Filme wie Jane RenoirExterner Link‘S Die große Illusion.
Die Mischung aus politischem Bewusstsein und Kenntnis filmischer Formen wird besonders in Lattuadas frühen Filmen der 1940er Jahre deutlich. zum Beispiel, Gnadenlos (Without Pity, 1948), das Latwada gemeinsam mit Federico Fellini geschrieben hat, ist ein Plädoyer für Liebe und Akzeptanz im Nachkriegsitalien, da es der Romanze zwischen einer Sexarbeiterin und einem afroamerikanischen Soldaten folgt.
das der RealistExterner Link Die Einflüsse sind in den zahlreichen Vor-Ort-Aufnahmen der Ruinen und Ruinen von Livorno offensichtlich, die Struktur der Handlung ist jedoch auffallend barock. in Wahrheit, Gnadenlos Es fühlt sich an wie fünf verschiedene Filme in einem, eine Achterbahnfahrt, die von einem Ende zum anderen geht. Von Gefängnisausbrüchen bis hin zu Schmuggelgeschäften kombiniert Lattuada meisterhaft natürliche Schießereien im Freien mit hochmelodramatischen Handlungspunkten für kraftvolle und berauschende Effekte.
Folgen Sie den Wegbeschreibungen
Diese Fähigkeit, durch verschiedene filmische Ästhetiken und Trends zu navigieren – vom Neorealismus bis zum Filmemachen – ist genau der Grund, warum es so schwierig ist, Lattuada als Filmemacher zu klassifizieren und damit den Regisseur aus dem Pool der italienischen Autoren auszuschließen.
Trotzdem, Mafia, Lattuadas Meisterwerk von 1962, bringt den enormen Einfluss des Regisseurs auf die Kinogeschichte wunderbar zum Ausdruck. Dieses düstere Comedy-Drama dreht sich um viele ähnliche Eigenschaften wie Francis Ford CoppolaExterner LinkBerühmteste Der PateEs wurde erst zehn Jahre später veröffentlicht.
Erinnern Sie sich zum Beispiel an Szenen von Familienfeiern, gefolgt von geheimen Pakten und schändlichen Arrangements Der PateKanonische Eröffnungsszene. Während Coppolas berühmte Sequenz, in der Taufen in Verbindung mit gewaltsamen Morden als Hauptdarsteller verehrt wurden, Lattuada Mafia Tatsächlich gelang ihm dieses Kunststück zuerst. Hier wird in einer besonders kritischen Sequenz ein Sonntagsblock unterbrochen, während ein Mob-Plotter einen Streik plant, an dem der unwissende Antonio beteiligt sein wird.
Die Retrospektive von Lattuada bestätigt, dass Filmgeschichte niemals statisch, sondern unendlich flexibel ist. Geschichte existiert nicht nur in einem Vakuum. Es ist ein lebendiges, atmendes Wesen. Der offensichtliche Einfluss darauf Mafia enthält Der Pate Er zeigt, dass Kritiker ebenso wie Filmhistoriker vorsichtig sein müssen, Filme als reine Erweiterungen des Genies des Autors zu betrachten, obwohl Kunstwerke tatsächlich immer innerhalb eines Systems vergangener Traditionen und Inspirationen existieren werden.
komplexes Erbe
Post-MafiaLattuada-Filme waren besonders erfolgreich bei der Veröffentlichung neuer leuchtender Sterne, wie z Catherine KlempnerExterner Link Und Nastasja KinskiExterner Link. Diese späteren Filme komplizieren jedoch Latwadas Erbe weiter, da sie sich um etwas weniger “respektvolle” Themen drehen als seine früheren Werke.
Ein Interesse an Gesellschaftskritik wird ersetzt durch eine Fokussierung auf die immer mehrdeutige Dynamik zwischen Männern und Frauen, eine Verwirrung, die durch Latwadas Tendenz verstärkt wird, Beziehungen zwischen jungen Mädchen und älteren Männern hervorzuheben.
Während diese Geschichten erscheinen mögen passieren Für die Geschlechterpolitik unserer Zeit ist dieser drastische Wandel in Latwadas Werk durchaus erstaunlich. Tatsächlich ist es diese Inkonsistenz, die den Regisseur zu einem noch unaufrichtigeren Charakter macht. Wer in Locarno die seltene Gelegenheit hatte, ein so breites Angebot an Lattuada-Filmen zu sehen, wird fasziniert und verwirrt zugleich sein.
Als Fan von Lattuadas Werken vor dieser Retrospektive finde ich es eine persönliche Freude, die vielen Fragen zu belauschen, die sich nach jeder Show im GranRex Theatre stellen. Warum beteiligte sich Lattuada in den 1950er Jahren an der jugoslawischen Koproduktion? Wie kann ein Politfilm über Bürokratie weibliche Charaktere aphrodisierend überwältigen? Das Vergnügen, Lattuadas Filme zu sehen und die Details seines Lebens zu erkunden, liegt im Mangel an einfachen Antworten, die das Vergnügen maximieren, das seine filmischen Visionen bieten.
Fung Lo Ein vietnamesischer Filmkritiker aus Paris. Als Mitwirkende bei BBC Radio 3 ist ihr Schreiben in The Guardian, Sight & Sound und Film Comment zu finden. Sie ist auf Twitter als @phuonghhle zu sehen und sponsert auch ein “Nails on film” auf Instagram namens @nailsnitrate.
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