Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/04132.jsonl.gz/7

Автор: Надежда Сикорская, Санкт-Петербург, 22. 12. 2017 Просмотров:3121
Наши читатели знают, конечно, что реквием – это заупокойная месса в католической церкви, а также жанр концертной музыки на основе текстов такой мессы. Меломанам наиболее известны два реквиема – незавершенный Моцарта и завершенный Верди, задуманный еще в 1868 году. Тогда смерть Джоаккино Россини побудила Верди обратиться к наиболее уважаемым итальянским композиторам того времени с предложением объединиться для написания траурной мессы к годовщине смерти композитора. По жребию Верди досталась заключительная часть, чаще всего опускаемая композиторами, — Libera me. Реквием был сочинён к ноябрю 1869 года, но не был исполнен.
Позже Верди решил написать собственный Реквием для Россини; работа затянулась, и толчком к скорейшему её завершению послужила смерть писателя Алессандро Мандзони, перед которым Верди преклонялся с юных лет. Работу над Реквиемом Верди завершил 10 апреля 1874 года. Первое исполнение состоялось в годовщину смерти Мандзони, 22 мая того же года, в миланском соборе Святого Марка; за дирижёрским пультом стоял сам автор. Через несколько дней Реквием с огромным успехом был исполнен в театре «Ла Скала»; столь же успешно в 1875 году прошли под управлением автора премьеры в Париже, Лондоне и Вене, а затем в Мюнхене, в Петербурге… Кстати, Петербург уже был знаком композитору – в 1861 и 1862 годах он присутствовал здесь на постановке оперы «Сила судьбы».
В этой истории нас интересует тот факт, что великим Верди двигало стремление почтить память своих собратьев-творцов, будь то композитор Россини или писатель Мандзони, самым естественным для него способом – музыкой.
Мы думаем, что так рассуждал и Юрий Хатуевич Темирканов, решив посвятить исполнение Реквиема Верди, давно запланированное в рамках проходящего в эти дни в Санкт-Петербурге XVIII Международного зимнего фестиваля «Площадь искусств», памяти Дмитрия Хворостовского, с которым маэстро много лет дружил и работал.
… 21 декабря Большой зал филармонии, знаменитый Белый зал, был полон. На сцене – более двухсот музыкантов: помимо четырех солистов (из Большого театра – сопрано Динара Алиева и бас Дмитрий Белосельский, из Михайловского – меццо-сопрано Олеся Петрова, а из Италии – тенор Франческо Мели), в исполнении шедевра принял участие хор Большого театра (хормейстер Валерий Борисов), плюс, разумеется, великолепный оркестр. Вот такая армия под началом генералиссимуса Темирканова.
На сцене (сбоку, слева) – большой портрет Хворостовского с автографом для Филармонии. Улыбающийся, белозубый, с ямочками на щеках, каким его помнят все. Вот бы он порадовался собравшейся компании!
Ни речей, ни особых анонсов – и так все ясно. Только музыка – прекрасная, печально-торжественная, пронзительная, завораживающая до мурашек по коже.
Вместо полагающихся в таких случаях четырех репетиций маэстро Темирканову из-за нехватки времени удалось провести только две, и на обеих нам довелось присутствовать, так что не с чужих слов мы знаем, как выкладывались все музыканты, как спокойно и упорно маэстро Темирканов добивался своего, то и дело призывая «piano, piano», и с каким вниманием прислушивались к его указаниям исполнители. До нас донеслись комментарии, что дирижер требовал более медленного исполнения, чем обычно, но что «ему видней».
С тем, что ему-таки видней, согласилась и публика: успех был ошеломляющий – стоячая овация, крики «браво», дирижера и солистов завалили цветами, маэстро аплодировал хору, а хор – маэстро. Блестяще справились с труднейшими партиями дамы – особенно досталось сопрано Динаре Алиевой, уже работавшей с Юрием Темиркановым. Знаменитый бас Паата Бурчуладзе, десятки раз певший Реквием на самых разных сценах мира, признался потом, что не думал, что сегодня в России подобное исполнение вообще возможно, и назвал Темирканова волшебником. Действительно, сидя в зале, казалось, что присутствуешь при некоем магическом действе.
А до начала концерта в Бетховенском фойе состоялась короткая, но приятная церемония – Динара Алиева преподнесла в дар Филармонии бюст Джузеппе Верди, выполненный скульптором Катибом Мамедовым, почетным членом Академии художеств России. Прогуливаясь по фойе в антракте, обратите на него внимание – действительно, очень удачно получилось.
От редакции: 24 декабря фестиваль «Площадь искусств» завершится концертом из произведений Родиона Щедрина, 16 декабря отметившего свое 85-летие.
ПОПУЛЯРНОЕ ЗА НЕДЕЛЮ
Швейцарская антионкологическая "родинка"Группа исследователей Федеральной политехнической школы Цюриха (ETHZ) разработала имплантат, позволяющий обнаружить четыре наиболее распространенных онкологических заболевания на ранней стадии.
Дети-бумеранги: семейная идиллия по-швейцарскиКак складываются отношения швейцарцев с их взрослыми детьми? Почему дети порой возвращаются в отчий дом? К чему это приводит? Об этом – в нашей статье.
«Все виолончели мира» на фестивале в БазелеИван Монигетти, известный музыкант российского происхождения и профессор Базельской музыкальной академии, решил отметить свое надвигающееся 70-летие сбором друзей.
СЕЙЧАС ЧИТАЮТ
Швейцарская антионкологическая "родинка"Группа исследователей Федеральной политехнической школы Цюриха (ETHZ) разработала имплантат, позволяющий обнаружить четыре наиболее распространенных онкологических заболевания на ранней стадии.
Пейзаж года 2018: аббатства и монастыри ФрибургаПриз «Пейзаж года» присуждает Швейцарский Фонд защиты и обустройства пейзажей (FP). В своем коммюнике Фонд приветствует местные усилия в сфере гармоничного развития фрибургских пейзажей. Их важной составляющей по сей день являются кресты, часовни, соборы, аббатства и монастыри.
Двенадцать выходцев из СССР в списке самых богатых людей ШвейцарииСамые богатые люди Швейцарии, рейтинг которых ежегодно составляет экономический журнал Bilan, по-прежнему не бедствуют. Среди 300 миллионеров и миллиардеров, попавших в список, на этот раз оказалось двенадцать выходцев из бывшего СССР – на 2 человека больше, чем в прошлом году.