Document ID: /fineweb-2-swissfilter-quality_10-filterrobots/filtered/00078.jsonl.gz/6

Όταν ντυθείτε, ξεκινήστε με το καπέλο. Πουκάμισο, παντελόνι, παπούτσια, μπουφάν - όλα έρχονται αργότερα. Ακόμα και τα εσώρουχα μπορούν να περιμένουν. Το καπέλο, ωστόσο, δεν μπορεί. Είναι ένα μαύρο Stetson - πλάτος αλλά όχι δυσκίνητο, άκαμπτο, ομαλό και τέλεια καμπύλο. Στέλνει ένα μήνυμα. δημιουργεί ένα πρόσωπο. Κοιτάξτε τον Joe Buck. Βγαίνοντας από το ντους, πετσέτα στριμμένη γύρω από τη μέση του, σηκώνει το καπέλο από το προστατευτικό του κουτί. Το βάζει στο κεφάλι του - και ξαφνικά μεταμορφώνεται. Τώρα δεν είναι πλυντήριο πιάτων. Είναι καουμπόη.
Έτσι ξεκινά Καουμπόη μεσάνυχτα , το κλασικό του 1969 που παραμένει η μόνη ταινία X-rated που κέρδισε ποτέ το Όσκαρ για την καλύτερη εικόνα. Γυρισμένο στην πορφυρή λάμψη της παλιάς Times Square, Καουμπόη μεσάνυχτα ακολουθεί τα κατορθώματα του Buck, ενός όμορφου bimbo του Τέξας που μετακομίζει στη Νέα Υόρκη με όνειρα να γίνει φασαρία. Προσπαθώντας να βρει γυναίκες πελάτες, αρχίζει να πουλά τις υπηρεσίες του σε άντρες - μόνο για να βρει τον εαυτό του να ωθεί τον εφιάλτη (ή είναι μια φαντασία;) της ζωής στην άκρη.
Άγριο, υπνωτικό και ανελέητα ζοφερή, Καουμπόη μεσάνυχτα είναι το αντικείμενο του Shooting Midnight Cowboy, ένα νέο βιβλίο στις 16 Μαρτίου από τους Farrar, Straus και Giroux . Το βιβλίο του νικητή του βραβείου Pulitzer, το βιβλίο του Glenn Frankel, κάνει μια ζωηρή υπόθεση ότι η ταινία σηματοδότησε μια νέα εποχή στον αμερικανικό πολιτισμό και την παραγωγή ταινιών. Απελευθερώθηκε στη Νέα Υόρκη μόλις ένα μήνα πριν από τις ταραχές στο Stonewall, Καουμπόη μεσάνυχτα έσπασε ταμπού σχετικά με την απεικόνιση της ομοφυλοφιλίας και άλλων θεμάτων ενηλίκων στην οθόνη. Αντιπροσώπευε επίσης ένα δραματικό διάλειμμα από το σύστημα στούντιο που πεθαίνει, με τους κατασταλτικούς ηθικούς κώδικες και τις αυστηρές δημιουργικές ιεραρχίες. Το αποτέλεσμα ήταν η καινοτομία σε σχεδόν κάθε μέρος της διαδικασίας δημιουργίας ταινιών, από το casting και το φωτισμό έως την κινηματογραφία και τον εντοπισμό τοποθεσίας.
Καουμπόη μεσάνυχτα Τα σχέδια κοστουμιών έπρεπε να επηρεάσουν ιδιαίτερα τη βιομηχανία του κινηματογράφου. Αν κάποτε οι Χόλιγουντ τοποθέτησαν τους πελάτες ως κομμάρια στα αστέρια, Καουμπόη μεσάνυχτα βοήθησε να ξεκινήσουμε μια νέα εποχή, όπου οι σχεδιαστές έπαιξαν έναν πιο ολοκληρωμένο και συνεργατικό ρόλο. Οπως και Καουμπόη μεσάνυχτα Η άγρια ταλαντούχα σχεδιαστής φορεμάτων Ann Roth έδειξε ότι τα ρούχα θα μπορούσαν να σημαίνουν τόσο ψυχολογικά όσο μια παράσταση ή μια γραμμή διαλόγου. Ξεκίνησε από μια απλή υπόθεση, γράφει ο Frankel. Οι σχεδιαστές κοστουμιών δεν δημιουργούν απλώς ρούχα, δημιουργούν χαρακτήρες.
Όταν σχεδίαζε τον Ratso Rizzo, έναν σωληνοειδή ιταλικό αλήτη που έπαιξε ο Dustin Hoffman, ο Roth υπολόγισε ότι ο χαρακτήρας θα είχε επηρεαστεί από ταινίες όπως Η γλυκιά ζωή και 8½ . Έτσι, όταν εντόπισε ένα ζευγάρι λευκά παντελόνια σε στιλ Φελίνι σε ένα τραπέζι έξω από τον τερματικό σταθμό λεωφορείων του λιμενικού λιμένα, κτύπησε. Κάτω 42αρΟδός, η γεωγραφική γραμμή βάσης της ακολασίας της Times Square, έπιασε ένα ζευγάρι μαύρων ψηλών κορυφών. Ήταν παπούτσια κατσαρίδας, λέει ο Roth. Έπρεπε να τα έχω. Από ένα μωβ κοστούμι ο Roth βαμμένο πράσινο για τον Ράτσο, γράφει ο Φράνκελ, την κοίταξε σαν κάποιο παιδί από το γυμνάσιο να το είχε νοικιάσει για το χορό του και στη συνέχεια το έσπασε σε ένα κάδο απορριμμάτων αφού το έριξε πάνω του. Με άλλα λόγια, ήταν τέλειο.