stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
布汶战役
參考文獻

Baldwin, John W. . Berkeley, Cal.: University of California Press. 1986  [2023-04-19]. ISBN 978-0-520-07391-3. （原始内容存档于2023-01-23）.
. Bouvines la Bataille. Association Bouvines. 2014  [2018-11-30]. （原始内容存档于2016-06-14） （法语）.
. Bouvines la Bataille. Association Bouvines. 2014  [2018-11-30]. （原始内容存档于2016-06-14） （法语）.
Bradbury, Jim. . Florence: Taylor and Francis. 1996. ISBN 978-1-315-84582-1.
Chisholm, Hugh (编). .  4 (第11版). London: Cambridge University Press: 336–337. 1911.  OCLC 221022251
Contamine, Philippe. . Paris: PUF. 1992. ISBN 978-2-213-03139-2 （法语）.
Davis, Paul K. . Oxford University Press. 2001  [2023-04-19]. ISBN 978-0195143669. （原始内容存档于2023-06-06）.
DeVries, Kelly. . London: Amber. 2006. ISBN 978-1-904687-64-1.  含有內容需登入查看的頁面 (link)
Dougherty, Martin J. . Book Sales. 2016  [2023-04-19]. ISBN 978-0785834250. （原始内容存档于2023-05-10）.
Duby, Georges. . 由Catherine Tihanyi翻译. Berkeley: University of California Press. 1990  [2018-11-30]. ISBN 978-0-520-06238-2. （原始内容存档于2010-06-17）.
Eysenbach, Gabriel. . Tours: Ad Mame. 1848. OCLC 931242374.
Favier, Jean. . Paris: Fayard. 1993. ISBN 978-2-213-03139-2. OCLC 231581577 （法语）.
France, John. . Halfond, Gregory I.  (编). . Farnham, Surrey: Ashgate Publishing. 2015: 251–271  [2023-04-19]. ISBN 978-1-4724-1958-3. （原始内容存档于2023-01-23）.
Gillingham, John. . London: Hodder Arnold. 1984. ISBN 978-0-340-74115-3.
Heath, Ian. . Goring-by-Sea, Sussex: Wargames Research Group. 1990. OCLC 28927648.
Kamp, Norbert. . Farinacci-Fedrigo  (编).  45. Rome: Istituto della Enciclopedia italiana. 1995  [2023-04-19]. OCLC 35265711. （原始内容存档于2015-09-25） （意大利语）.
Kibler, William W.; Zinn, Grover A. . Taylor & Francis. 2017  [2023-04-19]. ISBN 978-1351665667. （原始内容存档于2023-05-10） （英语）.
Lot, Ferdinand. . Paris: Payot. 1946. ISBN 978-0608327433 （法语）.
Morel, Auguste. . Paris: Hachette. 1864. OCLC 918025600 （法语）.
Pearson, Charles H. . London: Bell and Daldy. 1867.
Sumption, Jonathan. . London: Faber and Faber. 1990. ISBN 978-0-571-20095-5. OCLC 819663446.
Tucker, Spencer C. . ABC-CLIO. 2011  [2023-04-19]. ISBN 978-1598844290. （原始内容存档于2023-03-26）.
Verbruggen, J.F.  [De Krijgskunst in West-Europa in de Middeleeuwen, IXe tot begin XIVe eeuw]. 由Willard, S.翻译 2nd. 薩福克郡: Boydell Press. 1997 [1954]. ISBN 0-85115-630-4.
Voltaire. . E.R. DuMont. 1901.
Yonge, Charlotte Mary. . Book Sales. 1879. ISBN 978-1421969480.
外部連結

Historical accounts （页面存档备份，存于）
50°35′0″N 3°13′30″E﻿ / ﻿50.58333°N 3.22500°E﻿ / 50.58333; 3.22500
| --- | --- |
：各地 :  法国  BnF data  以色列  美国  捷克 
戰前部署
被俘虜的佛兰德伯爵费迪南德，為1330年的戰役過程想像畫。
布汶戰役中的法王腓力下馬，于格·德·博韋斯逃離戰場。來源自《世界大事錄（英语：）》，由馬修·帕里斯（英语：）繪製於1250年
佛兰德伯爵费迪南德（英语：）與達馬爾坦伯爵雷諾（英语：）被當作囚犯運送至巴黎（來自1375年－1380年的法蘭西大紀事（英语：））费迪南德於1227年被釋放，並很快死於獄中感染的疾病。雷諾持續被囚禁，並於1227年自殺
《法國在布汶的勝利》，馬里-約瑟夫·布隆代爾（英语：）繪製於1828年，為卢浮宫的裝飾
1914年建立的布汶教堂中的其中一塊裝飾玻璃的細節
荷塘站

荷塘站，位于中华人民共和国湖南省湘潭市岳塘区荷塘乡，是长株潭城际铁路上的火车站，于2016年12月26日启用，由广州铁路集团管辖。
車站周邊

荷塘中学
荷塘乡人民政府
歷史

2016年12月26日启用。
相邻车站

| 前一站 |  中国铁路 |  中国铁路 |  中国铁路 | 後一站 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 昭山站长沙西方向 |  | 长株潭城际铁路 ← 6km 荷塘站 5km → |  | 板塘站湘潭方向 |
參考資料

↑  长株潭城际铁路荷塘站配套工程九月底竣工
↑  .   [2017-01-14]. （原始内容存档于2016-12-17）.
外部連結

中国铁路客户服务中心 （页面存档备份，存于）
杵埼型給糧船

|     |
| --- | --- |

概觀
艦種: 運輸艦(彈藥口糧人員)
艦名出處: 以日本國海域內海岬命名
擁有國: 日本、中華民國、蘇聯
艦級: 杵埼
同型: 杵埼・早埼・白埼・荒埼
製造廠: 大阪鐵工所櫻島工場（日语：）(1936年3月23日，被日立製作所合併改稱日立造船櫻島工場）
計劃數: 11
建造數: 4
完成數: 4
取消數: 7
服役數: 4
損失數: 1
退役數: 3
技术数据
標準排水量: 910 噸 または 920英トン
全長: 62.29公尺
全寬: 9.40公尺
吃水: 3.11公尺
动力: 艦本式23号甲8型柴油引擎2部
功率: 1,600馬力
最高速度: 15.0節
續航距離: 3500浬（12節）
乘員: 56人
武器裝備: 76.2毫米三年式高射炮（日语：）1座 13毫米雙聯裝九三式防空機槍1座 深水炸彈8枚 深水炸彈投擲軌2條
其它: 小艇2艘、糧食82噸、水71.7噸
杵埼型給糧艦（）是日本帝国海军的補給艦，日本語漢字稱為「運送艦」或「特務艦（日语：）」，服役于第二次世界大战與戰後。於丸四計畫、丸臨計畫（日语：）（編號261-263）、改丸五計畫（日语：）（編號5401-5407）中，預計共建造十一艘，然而最終只有四艘船完成。
建造

依據丸四計畫（第四次海軍軍備充実計画）（日语：），日本海軍为南進政策的戰備需求，计划建造两艘粮食供应船。 一种是600吨的野埼（Nosaki）型（最初命名为供應船4007號），另一种是1000吨級的杵埼（Kinesaki ）型（最初命名为供應船4006號）。後來海軍決定採用杵埼型，訂購了早埼（Hayasaki）、白埼（Shirasaki）、荒埼（Arasaki）。海军打算在1942年之前再订购數艘同型船，但是後來日本戰局惡化，因此放弃了这些计划。
運用

與具備多種食物運輸與製作功能的間宮號、伊良湖號給糧船不同，本型船專用於運輸冷凍食品與易腐敗食品，艦內有總容量477立方公尺的冷凍庫。此外有兩個冷凍庫開口與四部1噸級的起重機以供快速補給之用。於戰爭進行中還加裝了25毫米機槍。
杵埼運用於中央太平洋地区 ，早埼運用在西南地区 ，白埼運用在东北地区 ，荒埼則是在东南亚地区 。本級艦負責運輸作業，其中杵埼在1945年三月被擊沉，其餘三艘則度過了戰爭而倖存。
同型船

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Ship # | 船名 | 建造廠 | 安放龍骨 | 下水 | 完工 | 命運 |
|  | （Kinesaki） (舊名：南進) (原名：公称第4006号雜役船） | 大阪铁工厂樱岛工場 | 1940年3月8日 | 1940年6月27日 | 1940年9月30日 | 1940年10月25日改名為南進（Nanshin），1942年4月1日改名為杵埼（Kinesaki）艦種改為特務艦（運送艦）。1945年3月1日在奄美大島被空襲擊沉。 |
| 261 | 早埼（Hayasaki） | 大阪铁工厂樱岛工場 | 1941年12月2日 | 1942年5月21日 | 1942年8月31日 | 1944年以後在印尼泗水新加坡服役，1945年10月5日退役改成復員運輸艦（日语：），1947年10月3日被以賠償艦形式在納霍德卡交給蘇聯。 |
| 262 | 白埼（Shirasaki） | 大阪铁工厂樱岛工場 | 1942年5月18日 | 1942年11月5日 | 1943年1月30日 | 1945年10月5日退役改成復員運輸艦（日语：），1947年10月3日以賠償艦形式在青島向中華民國海軍移交，更名為武陵（舷號:AKL-311），於1970年5月1日退役。 |
| 263 | 荒埼（Arasaki） | 日立造船樱岛工場 | 1942年11月10日 | 1943年2月27日 | 1943年5月29日 | 1945年10月5日退役改成復員運輸艦（日语：），1947年10月3日以賠償艦形式在青島向美國移交，同日又賣回給日本，1948年4月轉讓予農林省改名為海鷹丸（Umitaka Maru），於1967年4月賣給菲律賓。 |
| 5401 5402 5403 5404 5405 5406 5407 | Kiyosaki（） Ōsaki（） Hesaki（） Kashizaki（） Kuresaki（） Misaki（） Fujisaki（） |  |  |  |  | 1944年5月取消。 |
相片

白埼（拍攝時地不明）
參考資料

↑  『海軍造船技術概要』917頁。
↑  『昭和造船史第1巻』794,795頁
↑  真水の積載量は世界の艦船『日本海軍特務艦船史』p. 31による。丸スペシャル『特務艦』p. 29では57.7トンとしている。
↑  Senshi Sōsho Vol. 88 (1975), p. 95.
參考書目

牧野茂、福井静夫/編 (编). . 今日の話題社. 1987-05. ISBN 4-87565-205-4.
. 世界の艦船増刊第47集 日本海軍特務艦船史 (海人社). 1997-03.
(社)日本造船学会/編 (编). . 明治百年史叢書 第207巻 第3版. 原書房. 1981 [1977-10]. ISBN 4-562-00302-2.
.   [2020-02-07]. （原始内容存档于2012-09-20）. , History of the Pacific War Vol. 51 The truth histories of the Japanese Naval Vessels part-2, Gakken (Japan), 2005, ISBN 4-05-604083-4.
The Maru Special, Japanese Naval Vessels No. 34 Japanese Auxiliary ships, Ushio Shobō (Japan), 1979.
Shizuo Fukui, Collection of writings by Sizuo Fukui Vol. 10, "Stories of Japanese Support Vessels", Kōjinsha (Japan), 1993, ISBN 4-7698-0658-2.
Senshi Sōsho Vol. 31, Naval armaments and war preparation (1), "Until November 1941", Asagumo Simbun (Japan), 1969.
Senshi Sōsho Vol. 88, Naval armaments and war preparation (2), "And after the outbreak of war", Asagumo Simbun (Japan), 1975.
内蒙古人民共和国

：此条目的主题不是。
内蒙古人民共和国是由巴彦塔拉盟盟长、蒙疆联合自治政府最高法院院长补英达赖等前蒙疆聯合自治政府的高级官员1945年在察哈爾苏尼特右旗建立的有限承認政权。
沿革

1945年8月日本投降後，蒙疆聯合自治政府亦随之瓦解。曾在蒙疆聯合自治政府中任职的部分高级官员、民族上层人士以及部分蒙古族青年知识分子等均聚集在锡林郭勒盟苏尼特右旗南部的陶高图庙。部分青年知识分子有早先曾秘密成立蒙古青年革命党，主张联合苏蒙，反对日本侵略者。
1945年8月16日，由於國民政府對於內蒙古尚且鞭長莫及，一時不及派員接收，在苏蒙联军驻苏尼特右旗部队负责人罗布桑和伊万诺夫策動下，部分蒙古族人士迁至德穆楚克栋鲁普王府，并由吉尔嘎朗、穆克登宝、补英达赖、都古尔苏荣、德力格尔朝克图等13人成立内蒙古人民委员会，作为临时权力机构，下设参议府、参军府及若干委员会，以号令内蒙古中、西部各盟旗。同时，蒙古青年革命党和内蒙古人民委员会向罗布桑、伊万诺夫正式提出内外蒙古合并的要求，并以蒙古青年革命党和内蒙古人民委员会的名义，通告錫林郭勒、察哈爾、烏蘭察布等盟以及东部盟旗在苏尼特右旗召开内蒙古盟旗人民代表大会，讨论内外蒙古合并问题。此訴求遭蒙古人民共和国拒绝后，遂将其议题改为讨论内蒙古独立问题，并草拟《内蒙古独立宣言》、《内蒙古人民共和国临时宪法》。
9月9日，内蒙古盟旗人民代表大会在苏尼特右旗温都尔庙原蒙古军幼年学校礼堂召开。与会者共80余人，计有锡林郭勒盟各旗、察哈尔盟7个旗（正蓝旗、太仆寺左旗未派代表），乌兰察布盟四子王旗派出的代表；聚集在苏尼特右旗的东、西部各界人士也以其所属盟旗代表的身份参加了大会，会期为3天。
经会议代表选举，组成了大会主席团和秘书处，选定吉尔嘎朗为大会秘书长，札奇斯钦为副秘书长。在会议中，代表们讨论并通过了《内蒙古独立宣言》和《内蒙古人民共和国临时宪法》；选举出内蒙古人民共和国临时政府委员27人，其中常务委员会委员11人。政府委员有补英达赖、达密凌苏隆、穆克登宝、都古尔苏荣、吉尔嘎朗、特克希卜彦（王宗洛）、阿拉坦瓦其尔、乌力吉敖喜尔、道尔吉苏荣、德力格尔朝克图、胡尔沁毕力格、布仁赛因、乌力吉那仁等。选举结束后，召开了全体政府委员会议，选举出临时政府主席、副主席，同时设立了政府职能部门内政、外交、军事、经济、交通、宣传、总务等部、厅。补英达赖（原蒙古自治邦最高法院院长、巴彦塔拉盟盟长）任临时政府主席，达密凌苏隆（原蒙古军第7师师长，察哈尔右翼正黄旗总管）任副主席兼军事部长。吉尔嘎朗、穆克登宝、特克希卜彦、乌力吉敖喜尔、胡尔沁毕力格、布仁赛因、郭勒敏色等任各部正副部长。
临时政府主张内外蒙合并和内蒙古独立，號召“民族独立”。为了扩大影响，临时政府派出由达密凌苏隆、吉尔嘎朗、穆克登宝等6人组成的代表团前往蒙古人民共和国，要求通过乌兰巴托广播电台向全世界宣布内蒙古已经独立，另要求苏联、蒙古人民共和国承认其独立，并在军事、经济上给予帮助。然而，蒙古人民共和国政府拒绝其請求，並稱由于受《雅爾達密約》及《中蘇友好同盟條約》的制约，外蒙古應以維持現狀為原則；内蒙古事情属于中華民國内政，因此不能越界干涉；有关内蒙古问题，应由内蒙古各界人士共同决定。另指示应同中共合作，以「解决内蒙古的民族问题」。在赴蒙代表团启程后不久，内蒙古人民共和国临时政府又遣宣传部长特克希卜彦等人往张北，代表临时政府与中共晋察冀中央局和八路军晋察冀军区接觸，試探中共的态度，尋求承认和支持。
临时政府的成立及其活动引起了中共的密切关注，中共中央认为这是一种民族分裂行为，与其主张的“民族区域自治”政策相违。为了推行民族区域自治政策，阻止内蒙古独立，中共晋察冀中央局根据中共中央指示，派乌兰夫等前往苏尼特右旗「解决問題」。同年10月初，绥蒙政府主席乌兰夫率奎璧、克力更、陈炳宇、黄静涛、达成义、田户等10余蒙汉干部，和当时在张家口的寿明图、赛音吉亚、胡尔沁毕力格等蒙古族青年知识分子，在一个警卫排护卫下由当时中共绥蒙区委员会、绥蒙政府、绥蒙军区驻地商都出发，抵达苏尼特右旗温都尔庙王府後，向驻當地苏蒙联军负责人說明中共民族政策。同时，對大量的青年知识分子和民族上层人士製造輿論，稱补英达赖是日伪蒙奸，使更多的人接受了中国共产党的观点。经过同苏蒙联军负责人及内蒙古人民共和国临时政府各方面人士广泛接触与深入调查研究後，改组内蒙古人民共和国临时政府的条件成熟。10月23日，中共中央书记处向晋察冀中央局和晋绥分局发出《关于内蒙古工作方针》。10月下旬，乌兰夫在苏尼特右旗主持召开了人民代表会议，改组临时政府为蒙古自治政府。乌兰夫任自治政府主席兼军事部长，奎璧任内政部部长、克力更任经济部部长、田户任军事部副部长，部分蒙古族青年知识分子和上层人士被选入政府任职，同时保留补英达赖政府委员的职位。並说明该政府仍属临时政府，以后将召开「内蒙古人民代表大会」产生正式的政府。11月，蒙古自治政府搬迁到张家口张北县，并停止使用临时政府名义。
之后，乌兰夫根据中共中央指示和内蒙古地区形势发展，提出筹备成立内蒙古自治运动联合会。11月10日，中共中央再次电示成立内蒙古自治运动联合会，作为统一领导内蒙古自治运动的机构。23日，中共晋察冀中央局提出开展内蒙古自治运动的具体政策。同月25日至27日，内蒙古自治运动联合会成立大会在张家口召开，通过《内蒙古自治运动联合会会章》、《内蒙古自治运动联合会目前工作方针》和《大会宣言》。大会选出了以乌兰夫为主席的内蒙古自治运动联合会执行委员会。参加大会的察哈尔十二旗代表中，索特那木卓穆绰（察哈爾盟明安旗人，又名赵兴福）被选为执行委员会常委，并担任青年部部长。至此，蒙古自治政府解散，並改組為内蒙古自治运动联合会。
桑德撞擊坑

| --- | --- |
黃色箭頭是卡洛里盆地的環
行星: 水星
座標: 42°35′N 205°36′W﻿ / ﻿42.59°N 205.6°W﻿ / 42.59; -205.6
水星方格列表: 拉德特拉迪方格
直径: 50（31英里）
命名: 德國攝影師奧古斯特·桑德
桑德撞擊坑（英語：）是一個位於水星卡洛里盆地內的撞擊坑。它的撞擊坑壁是暗色區域，而在它的底部有數個明亮區域。和芭蕉撞擊坑不同的是，它的射紋系統並未完全發展，但在本質上是明亮的。該撞擊坑以德國攝影師奧古斯特·桑德命名。
參考資料

↑  "A Closer Look at Albedo and Color Variations on Mercury" 的存檔，存档日期2014-07-14., Johns Hopkins University, Applied Physics Laboratory
↑  "A Trio of Craters: Munch, Sander, and Poe" 的存檔，存档日期2014-07-14., Johns Hopkins University, Applied Physics Laboratory
Da Funk

《Da Funk》是法国电子音乐二人组蠢朋克的一首器乐曲目，最初于1995年5月由索玛唱片和维京唱片以12英寸单曲形式发行，后来收录在他们的首张专辑家庭作业 (1997年) 中。在收录到专辑之前，《Da Funk》并没有引起太多关注，仅限量发行2,000张。该歌曲和斯派克·琼斯执导的音乐视频被认为是1990年代浩室音乐的经典之作。它在1997年售出了30,000张。《Da Funk》的倒放歌曲剪辑为《Funk Ad》，该歌曲在专辑家庭作业上发行，这也是专辑中的最后一首。
蠢朋克在听了美国G-funk唱片后创作了《Da Funk》: 贝斯是用Roland TB-303（英语：）合成器创作的。原本打算用警笛作为即兴重复乐段，后来为了体现二人组想要的风格而被替换。他们想创作一首类似黑帮说唱和电子风格的歌曲。本高特还表示，这首歌的旋律是为了让人想起意大利制作人兼作曲家乔治·莫罗德尔。这首歌获得了音乐评论家的一致好评，并被滚石杂志列为有史以来最伟大的舞曲之一。
背景

《Da Funk》最初于1995年5月8日以12英寸单曲的形式在 Soma唱片公司发行，B 面是《Rollin' & Scratchin'》。根据当时Muzik（英语：）杂志的一篇专题报道，这张单曲唱片只限量发行了2,000张，而且“几乎被忽略了”。当化学兄弟将这首单曲融入他们的现场表演时，这首单曲的人气大增。随后，这首英国二人组的歌曲《Life Is Sweet（英语：）》被蠢朋克重新混音，并于1995年8月发行了单曲。这首歌还得到了BBC廣播一台和DJ安妮·南丁格尔（英语：）的早期支持。
在几家唱片公司竞价之后，蠢朋克最终与维京唱片签约。《Da Funk》于1997年初由维京唱片重新发行，B面是“Musique”，这首歌后来出现在1993年-2005年的精选合辑Musique Vol. 1 1993–2005中。二人组的首张专辑家庭作业收录了《Da Funk》以及一首名为《Funk Ad》的反向倒放歌曲。蠢朋克表示他们希望通过在四张黑胶唱片上均匀分布曲目来使专辑保持平衡。《Da Funk》在家庭作业发行时售出了30,000张。
音乐视频

这首歌的音乐视频由斯派克·琼斯于1997年2月执导，名为『大城市之夜』(Big City Nights)。视频的主角是查尔斯 (Charles)（托尼·麦克斯韦（英语：）饰演，为乐队That Dog（英语：）的鼓手），一只腿上打着石膏、拄着拐杖的拟人化狗。查尔斯在纽约市只住了一个月，视频中他走来走去，带着一个音箱，大声播放着Da Funk。两个孩子嘲笑他蹒跚的步伐。当他试图参加一项公众调查时，他被拒绝了。他的音箱惹恼了人行道上的一位书商，查尔斯从他那里买了一本名为《大城市之夜》的平装小说。
查尔斯遇到了一位名叫比阿特丽斯 (Beatrice) (凯瑟琳·凯尔纳（英语：）饰演) 的女子，她曾是他儿时的邻居。他们同意一起在她家吃晚饭，乘坐城市公交车。比阿特丽斯上了公交车，但查尔斯被NO RADIOS （禁止使用收音机）的告示标志吓了一跳。由于他无法关掉他的音箱（之前指出音量按钮坏了/丢失了），他只能无奈地留在了公交车站，看着公交车载着比阿特丽斯驶离。尽管这段视频引发了多种解读，但托马斯·本加特表示，这段音乐视频没有任何故事或意义。
曲目列表

| CD单曲 (Virgin 8939202)> 曲序 | CD单曲 (Virgin 8939202)> 曲目 | CD单曲 (Virgin 8939202)> 时长 |
| --- | --- | --- |
| 1. | Da Funk（Side A） | 5:33 |
| 2. | Musique（Side B） | 6:52 |
| 总时长： | 总时长： | 12:25 |
| CD maxi单曲(Virgin DPRO-12232)> 曲序 | CD maxi单曲(Virgin DPRO-12232)> 曲目 | CD maxi单曲(Virgin DPRO-12232)> 作曲 | CD maxi单曲(Virgin DPRO-12232)> 时长 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Da Funk（Short Edit） |   | 2:41 |
| 2. | Da Funk（Long Edit） |   | 3:48 |
| 3. | Da Funk（LP Version） |   | 5:32 |
| 4. | Da Funk（Ten Minutes of Funk Mix） | 阿曼德·凡·赫尔登（英语：） | 10:08 |
| 5. | Da Funk（Callout Research Hook） |   | 0:10 |
| 总时长： | 总时长： | 总时长： | 22:19 |
| 7"单曲 (Virgin VSLH 1625)> 曲序 | 7"单曲 (Virgin VSLH 1625)> 曲目 | 7"单曲 (Virgin VSLH 1625)> 时长 |
| --- | --- | --- |
| 1. | Da Funk（Long Edit） | 3:48 |
| 2. | Da Funk | 5:33 |
| 总时长： | 总时长： | 9:21 |
| 12" maxi单曲 (Soma 025)> 曲序 | 12" maxi单曲 (Soma 025)> 曲目 | 12" maxi单曲 (Soma 025)> 时长 |
| --- | --- | --- |
| 1. | Da Funk（Side A） | 5:28 |
| 2. | Rollin' & Scratchin'（Side B） | 7:26 |
| 总时长： | 总时长： | 12:54 |
| CD maxi单曲 (Virgin 8385872)> 曲序 | CD maxi单曲 (Virgin 8385872)> 曲目 | CD maxi单曲 (Virgin 8385872)> 时长 |
| --- | --- | --- |
| 1. | Da Funk（Radio Edit） | 5:33 |
| 2. | Musique | 6:52 |
| 3. | Da Funk（Ten Minutes Of Funk Mix） | 10:08 |
| 总时长： | 总时长： | 22:28 |
销售认证

| 地區 | 认证 | 认证单位/销量 |
| --- | --- | --- |
| 法国（法國唱片出版業公會） | 银 | 125,000* |
| 英国（英国唱片业协会） | 银 | 200,000‡ |
 *僅含認證的實際銷量 ‡僅含認證的+實際銷量
发布历史

| 地区 | 日期 | 形式 | 唱片公司 | 参考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 英国 | 1995年5月8日 | 12-英寸黑胶 | 索玛唱片 |  |
| 欧洲 | 1997年1月10日 | CD | 维京唱片 |  |
| 英国 | 1997年2月3日 | 12-英寸黑胶 CD 磁带 | 维京唱片 |  |
| 美国 | 1997年4月15日 | Alternative radio（英语：） | 维京唱片 |  |
| 美国 | 1998年3月24日 | Rhythmic contemporary（英语：） 當代流行音樂類型電台 | 维京唱片 |  |
梁玉眷

梁玉眷（越南語：，1885年—1917年9月5日），越南革命家，现代主义者。
生平

梁玉眷在1885年出生于河内省常信府上福县古贤总蕊溪社（今属河内市常信县蕊溪社），是梁文玕的次子。曾留学日本和中国，后回国加入越南光復會，投身革命运动。于1915年在香港被殖民当局捕获，移交南圻当局。出狱后，同郑文艮（越南语：）一道于1917年发动太原起义，1917年9月5日，拒绝撤退的梁玉眷令郑文艮朝自己开枪，结束了一生。
多啦A夢 (1973年電視動畫)

此條目介紹的是日本電視台于1973年播放的动画。关于动画版《哆啦A夢》总述，请见「」。关于朝日電視台于1979年-2005年播放的动画，请见「」。关于朝日電視台自2005年起播放的动画，请见「」。
| 多啦A夢 |
| --- | --- |


類型: 科幻
電視動畫
總導演: NAGA
導演: NAGA
動畫製作: DICK CHAN
製作: 日本電視台
播放電視台: 日本電視台（1973年）
播放期間: 1973年4月1日—1973年9月30日
話數: 52（每天播出1回，1回有2話，共26回。）
版权: ©藤子·Ｆ·不二雄製作公司·小學館·日本電視台、日本電視台動畫公司（日语：）
 主要角色 哆啦A夢 野比大雄 靜香 剛田胖虎 骨川小夫 機器鴨(ガチャ子) セワシ 大雄的老師 野比玉子 野比伸助 小夫的媽媽 小夫的爸爸 ボタ子 : 聲優 富田耕生→野泽雅子 太田淑子 惠比壽真沙子 肝付兼太 八代駿 堀絢子 山本圭子 加藤修→雨森雅司 小原乃梨子 村越伊知郎 高橋和枝 はせさん治→加藤修 野澤雅子
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《多啦A夢》（日語：，英語：，）是一部改编自藤子·F·不二雄同名漫畫作品的1973年日本動畫，本條目所述的是1973年4月1日播出至同年9月30日的版本，由日本電視台及日本電視台動畫部製作。全劇共52集，分為26次播出。
涉及到版權、製作及相關問題，該系列至今被認為是散失媒體，許多片段完全遺失。在製作的52集中，只有24部的片段和試播片以私人收藏形式保存下來。
概要 > 企劃

本作的企劃被推測是由當時日本電視台動畫（日语：）社長新倉雅美（日语：）所主導的。新倉最初熱衷於將硬派任俠題材的《次郎長三國志（日语：）》改編成動畫，但該企劃最終流產。因此作為替代節目，《哆啦A夢》得以播出。
另一方面，當時擔任《小學二年生（日语：）》主編的小學館井川浩回憶，他曾應日本電視台製作人之邀，推薦新潟一家動畫製作公司的電視動畫原作，當時他推薦了兩部人氣作品：《哆啦A夢》及谷ゆき子（日语：）創作的《媽媽星》。前日本電視台製作人川口晴年透露，在企劃由總製作人藤井賢祐（日语：）提出後，讀賣新聞派來的專務於會議中強硬決定由日本電視台動畫公司製作本作。
關於此事，負責製作的真佐美淳（日语：）在同人誌採訪中指出，日本電視台動畫當時為獲取節目播出時段，採取了一些「引起周圍反感的手段」。另外，他提到在前身東京電視動畫公司時代，新倉曾與日本電視台製作人藤井賢祐因財務問題陷入不祥事件，這導致日本電視台內部對其信任度下降，因此當公司面臨狀況時，反應相當迅速。此外，一位曾在日本電視台動畫公司工作的前員工透露，他聽聞《哆啦A夢》被安排在周日黃金時段，其實原本這個時段已被另一節目確定，但最終還是被強行安插。
真佐美在本作中擔任製作進行及時間管理等實務工作，並以本名「下崎闊」參與製作。他於1972年離開手塚製作後，加入日本電視台動畫公司合作的工作室TAKE，負責協助製作電視動畫《酒釀櫻桃巧克力CoCo（日语：）》，並因此結識了日本電視台動畫公司製作人佐佐木一雄。真佐美表示，在《酒釀櫻桃巧克力CoCo》播出後，日本電視台動畫公司即將《哆啦A夢》列為後續的企劃之一，早在1972年7月之前，這項企劃已經存在。企劃逐漸確定時，真佐美在中野中野太陽廣場附近的一家高級燒肉店內，接受製作人佐佐木一雄的邀請擔任本作的製作負責人。當時真佐美首次閱讀原作漫畫，並與佐佐木討論未來的計劃而接受擔任製作人的職務。1972年11月，真佐美正式加入日本電視台動畫。真佐美回憶，他負責的試播片場景展示哆啦A夢透過竹蜻蜓飛上天空的情節。製作團隊對此投入且日夜不停工作。由於電視台臨時決定在距離播出僅三個月時開始本作的企劃，真佐美比預定時間更早完成了試播集，並在完成後於工作室附近的幼稚園進行試映，以觀察孩子們的反應。
真佐美指出，當時將《哆啦A夢》改編為電視動畫是個極大的冒險。儘管如今《哆啦A夢》已成為國民漫畫，但在當時，原作漫畫的單行本尚未發行，閱讀《哆啦A夢》的孩子僅限於購買小學館學年雜誌的一部分學生，與其他連載於大型少年漫畫週刊的作品相比，它仍然是個小眾作品。藤子不二雄FC Neoutopia編輯武藤晃也指出：「當時《哆啦A夢》在藤子不二雄作品中相對不受矚目，與《小超人帕門》、《怪物王子》相比明顯處於次要地位。然而，《新小鬼Q太郎（日语：）》的成功可能促成了《哆啦A夢》的動畫化。」
動畫團隊由從蟲製作公司 離職的成員組成，並在日本電視台動畫公司位於東京及新潟的工作室，以及多家外包工作室間輪流進行。最初計劃的外包工作室包括Studio Joke、Studio Furumi、AD 5及Topcraft等，但在播出前後，製作團隊有所變動，最終未能完全確定。此外，真佐美私人保管的第21集素材近年發現，該集是由後來負責《哆啦A夢》第二作製作的新銳動畫前身：A Production外包製作。
本作的總導演是後來創立Studio Pierrot的上梨滿雄。真佐美選擇上梨的理由是「他不僅為人友善，且願意照顧他人，性格溫和，但在投入創作後絕不妥協」。他希望培養年輕人才，並將上梨迎入團隊。此外，真佐美認為由一位導演統一掌控整體製作，能更好地反映原作者的意圖，因此選擇了有潛力的年輕導演。然而，實際上，來自原作者 藤子·F·不二雄 的要求或意見並不多，直到系列結束，總導演上梨都未與原作者見面。。
在聲優方面，最初由富田耕生擔任哆啦A夢的配音。雖然與第二作的形象有所不同，但當時的製作團隊將哆啦A夢定位為一位「熱心助人的叔叔」形象，因此最初就決定由經常配演動物角色的富田來擔任配音。
與第二作相比，本作的色彩對比較為柔和。這部分原因在於當時大多數動畫採用35毫米膠片拍攝後再轉錄至16mm正片，而《哆啦A夢》則是直接以16mm底片拍攝。此外，參與本作配音的野澤雅子及肝付兼太回憶稱，本作為黑白作品，但實際上是彩色動畫。1973年4月1日，第一集〈出現了！哆啦A夢之卷〉播出。該集利用了事前製作的試播影片並重新編排。
概要 > 播映期間

《哆啦A夢》於週日晚間7點的黃金時段播出，為時長30分鐘的節目。然而，由於作品是以小學生漫畫為基礎製作，目標觀眾群年齡較低，且同時段有強力的競爭對手，導致初期收視率表現不佳。此外，該節目僅播出了半年，這在當時算是相對較短的播出時間，因而出現了「因不受歡迎而被腰斬」的傳聞。然而，實際上這是一個為期兩季的原定合約，並且合約中明確規定，只要能確保一定的收視率，便會考慮延長播出。值得一提的是，《哆啦A夢》的時間段一直是日本電視台收視率的弱勢時段，電視台對收視率的期望較低。
在第一季接近結束時，日本電視台召開製作會議，並提出若收視率能超過10%便會繼續播出。同時，由於《小學五年生》和《小學六年生》從4月號開始連載《哆啦A夢》，製作團隊為提升節目的目標年齡層，並減少哆啦A夢「熱心叔叔」形象的年齡感，將原本負責配音的富田耕生更換為野澤雅子。在第二季中，製作團隊加強了滑稽喜劇元素，將原作中只出現過幾次的鴨子型機器人「機器鴨」（ガチャ子）設定為常規角色。
由於連載於幼年及低年級雜誌的原作篇幅較短，故事性不強，動畫改編時常常出現劇情時長不足的情況，因此製作團隊在保留原作基礎上，加入了許多動畫原創的元素，後期節目中更是大量出現原創情節。當時原作連載僅開始了約三年，素材儲備不足，很快便被用完。真佐美回憶，如果節目能繼續播出，後續將會以原創故事為主。。此外，這些為電視劇創作的原創設定都經過了原作者的同意，真佐美表示「並不覺得自己在製作脫離原作的內容」。製作團隊對品質的追求極為嚴謹，甚至願意在已完成音效的情況下重新製作。透過這些調整，收視率開始逐漸上升。此外，節目營收也轉為盈利，製作團隊還在8月初受邀前往千葉縣房總半島的日本電視台度假村。當時已計劃將節目延長至第三季。。
根據安藤健二（日语：）對首播時期關東地區的收視數據調查，節目初期在第1、6、8集的收視率接近10%，但從第11集到第16集，收視率下滑至5%-6%之間，直到第20集左右才回升，且最高紀錄僅為9.1%，全劇26集從未超過10%，平均收視率為6.6%。當前後期收視進行比較時，前半段平均為7.2%，而後半段為6.6%，安藤認為聲優更換的策略「可能產生了反效果」。
概要 > 中斷

1973年8月中旬，即將結束第二季播出之際，日本電視動畫的實際經營者新倉突然失蹤。根據真佐美的說法，新倉失蹤前後的8月初和9月初，日本電視台的製作人曾向他詢問：「有傳言說日本電視動畫公司即將解散，這讓外包公司陷入困境，擔心收不到款項，因此暫停交付產品。這個消息是否屬實？」真佐美否認了這個說法，但也被要求「絕對不能讓節目中斷播出」。為了安撫擔心款項的外包公司，真佐美承諾道：「如果真的發生問題，我會負責，並退出這個行業。請給我面子，繼續交付工作」。
之後，該公司的名義董事長（據信是NST新潟綜合電視台的高層稲庭左武郎）接管經營。然而，稲庭對動畫業務毫無興趣，最終他一句「停業吧」便宣布公司解散。關於解散的原因，真佐美表示，這是因為新倉在公司前身東京電視動畫時期投入資源製作劇場版《ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!（日语：）》導致了嚴重虧損，透過本作的收益才得以彌補。此外，稲庭因為此前經歷過許多困難，對此心灰意冷，趁著新倉失蹤時，選擇在稍微填補虧損後解散公司。另一方面，藝術總監川本征平接受安藤健二的採訪時推測，新倉的失蹤可能是因為新作無法確定而導致資金短缺。
在公司解散的混亂情況下，製作團隊僅用了兩週時間，趕工完成了1973年9月30日播出的最終集〈再見哆啦A夢〉，結束了為期半年的播出。最終集中，情節描述了無法騎自行車的大雄努力練習，並在哆啦A夢透過時間電視觀察下，故事迎來結尾。最後一幕中，節目結尾卡片仍標註著「敬請期待下一集」，這是製作主任真佐美的設計。當時負責節目進行的木澤富士夫對此提出疑問，真佐美解釋道：「雖然日本電視動畫的《哆啦A夢》以這種方式結束了，但所有工作人員都希望繼續製作。我們希望能再次合作，這就是為何最後寫上了‘敬請期待’」。此外，在最後的「終」字畫面中，哆啦A夢的圓手中飛出一隻黃色小鳥，象徵著製作團隊對續篇的期望，寓意著「再會」。在最終集播出時，曾經製作《哆啦A夢》的工作室已經空無一人。之後，留下的舊作製作團隊忙於處理債務問題，最終日本電視動畫未能重建。
1979年後，在其他電視台和製作公司的操作下，朝日電視台版《哆啦A夢》實現了「續篇」。朝日版的第一集並非原作的第一話〈從未來國度遠道而來〉，而是選擇了常規的〈夢幻城市大雄樂園〉作為第一集。值得一提的是，負責新銳動畫企劃的高畑勳在提案中表示，他不會特別指定第一集要解釋哆啦A夢的來歷和大雄之間的關係，這樣的選擇並非基於此前版本的存在。
概要 > 播映後

日本電視動畫公司解散後，為了支付統包合同的款項，留下的製作團隊不得不變賣公司所有的設備和物品，並為了撤離公司大樓，不得已將與本作品相關的資料幾乎全部廢棄。然而，並非所有外包人員都得到了報酬，例如藝術總監川本征平（日语：）並未獲得任何款項，他從日本電視台的製作人處得知：「製作費已經支付給了日本電視動畫公司，因此無法再支付更多款項」。川本還指出，他所擔任社長的AtelierRoku07和同樣負責背景美術的Studio Jack，至今仍未收到日本電視動畫公司應支付的最後兩集的報酬。關於此事，曾擔任企劃初期製作人的川口晴年也證實了這一情況，並提到他的後任製作人曾陷入公司與外包人員的困境中，處理這些問題非常艱難。
真佐美回憶，在1973年9月30日最終集播出的當晚，由於公司即將解散，不得已將多數製作資料，包括賽璐璐畫、故事分鏡和腳本等，於浦和市（現埼玉市）內的荒川河岸焚毀（但本編的底片未被燒毀）。因此，這些資料幾乎無一保存下來，僅剩少數由當時工作人員個人保管的資料現存。當時，真佐美目睹了一整車的賽璐璐原畫、對白台本、分鏡稿、場景表、劇本原稿、色樣、角色用色指定集和現金收支記錄在自己面前燃燒殆盡，並形容當時的心情猶如「將自己的孩子火化」。儘管節目結束，原作者藤本對於作品內容的評價另當別論，他仍對個別製作人員的態度表示肯定。真佐美透露，當他在節目結束後親自拜訪藤本時，對方還與他握手並說：「我們一定要再合作一次」。公司解散後，前員工們在田無市西原的一處公寓成立了工會，一邊領取失業保險，一邊與管理人進行談判。然而，隨著大多數前員工找到新工作或返回故鄉，工會於1975年3月停止活動。
節目結束後，《哆啦A夢》的影片仍由日本電視台保存了7年，期間這些影片也曾借給地方電視台播出。再播節目最早出現在1974年和1975年日本電視台平日早晨的地方節目《おーい!まんがだヨー》，之後在直到1979年朝日電視台播出新版動畫之前，這些影片在多個電視台間多次重播。原以為這些影片在日本電視台保管期結束後散失，但經由安藤調查發現，這些影片的現像公司東洋現像所（今IMAGICA Lab.）在1995年橫濱工廠關閉時整理庫存，意外找到了包括最終集在內的16集底片，並將其保存在東京灣岸的倉庫。
此外，播出時段的調整中，原本由日本電視製作的週日晚間7點檔改為讀賣電視台製作。原來在週一晚間7點半播放的《全日本歌謠選手權（日语：）》移至此時段，空出的週一時段則改由日本電視製作的節目填補，並將原在週四晚間7點半播出的《真正的是誰?!》移至週一晚間7點半。而週四時段則進行了擴展，改為播放《週四特別節目》。
在《哆啦A夢》播出結束後，直至1989年日本電視台播出單集動畫《T·P時光特警》之前，藤子作品的動畫並未在日本電視台系列播出過新的內容。
封印

截至2024年，該作品尚未進行任何再放送、DVD化或網絡配信。即使在電視節目中偶爾被介紹，也很少提供詳細的解說說明。此外，該作品也經常未被收錄於與《哆啦A夢》或藤子動畫相關的年表中（如雜誌或圖書中的年表）。關於這一情況的原因及經過，安藤健二的著作《封印作品的憂鬱》（洋泉社，2008年）中有詳細描述，並包括來自小學館相關人士的證言。
據稱，原作者藤本弘對該作品的內容持否定態度。雖然他生前並未公開明確否定該作，但根據一些第三方的證言以及他對富山電視台重播時的反應：
美術監督川本征平透露藤本曾表示「以前做的那個作品，讓我感到非常後悔」。
藤子Pro的代表董事長（當時）在回應安藤查詢時，書面表示：「這部作品並未展現出《哆啦A夢》的本質，與作品的整體形象有較大差距，給人一種為海外出口制作的動畫的感覺，作者並不喜歡這部作品」。
新銳動畫的前社長楠部三吉郎在談到重製許可過程時，也曾提到：「《哆啦A夢》是我們經歷挫折後重來的作品，它像是一個受盡苦難後回家的女兒，讓人心疼」。
大山羨代曾透過丈夫砂川启介記述，他聽到藤本對該作品的重新動畫化後，表達出為難的態度，說「就像是把一個受傷回家的女兒再度推向社會，這讓我感到不安」。
漫畫家荏原武司（日语：）則證言稱，在該動畫結束後，藤子曾表示「這件事我完全不想再談」。
1973年的動畫化決策，據說是由日本電視台的製作人向小學館提出的請求而最終確定的。雖然藤本當初也曾為日本電視台提供了故事背景及野比家的設計草圖，但井川浩表示藤本並未收到任何回應。
根據真佐美的證言，與藤本的初期會議通常在咖啡店進行，他還表示「從原作者那裡並未收到任何指示或要求，直到最後都是如此」。後來，隨著藤本工作日益繁忙，他無法再參加面對面的會議，此時由另一位名義上的原作者安孫子素雄（當時與藤本共同活動，名義上屬於“藤子不二雄”）負責與製作團隊就構思等內容進行討論。在與藤本的交流中，文藝負責人德丸正夫被指定為「原作者的校對聯絡人」，因為他被認為具有「導演感，為人親切耐心」，負責對「劇本」「分鏡」「角色設計」以及「色彩指定」進行校對與討論。德丸正夫曾經在藤子工作室所在的同一棟大樓——即工作室·零內24小時待命，隨時利用藤本的空閒時間進行校對工作。這一情況與井川浩及其他小學館相關人士的證言「動畫製作在沒有與原作者或小學館接觸的情況下進行」有很大出入。此外，影片的剪輯工作也在藤子工作室所在的工作室·零內進行。
由於製作公司在節目播出期間突然解散，留下的工作人員不得不處理債務問題。井川浩提到，這可能導致「節目被腰斬的消息並未傳達到小學館」。
在當時的漫畫界，「動畫結束，原作也結束」的觀念根深蒂固，因此小學館一度討論終止《哆啦A夢》的連載，並引入新角色替代。然而，對自己作品《哆啦A夢》有深厚感情的藤本堅持繼續連載，並以雙連載形式發表《哆啦A夢》和新作《千奇百怪（日语：）》。不過，隨著《哆啦A夢》於1974年開始發行單行本並取得意外的巨大成功，《千奇百怪》的連載僅持續了一年便被終止。
封印 > 富山事件

1979年，隨著動畫第二作第一期的播出，富山縣的富山電視台於7月至8月期間重新播放了本作。然而，在第九次（第五集A段）播出時便被中止，這一事件被稱為「富山事件」。自此之後，該作再也沒有進行過重播。
關於這一事件，前小學館執行董事赤座登表示，當富山縣的重播信息傳至小學館及藤子工作室時，藤本感到憤怒，表示「這和我創作的原作形象不符，我不希望它播出。如果可以的話，希望能有所改變」。隨後，小學館和藤子工作室確認並未有日本電視台版的合同，並在律師的意見下，認為「口頭合同僅限於首次播出的許可」，於是依據原作者的意向，小學館與藤子工作室聯名發送了要求中止播出的警告信。
另一方面，前朝日電視台編排負責人高橋浩在其著作《視聽率15％を保証します!》（小學館新書，2014年）中提到，儘管已經開始播出，但因為日本電視台的舊作重播可能會造成孩子們的混淆，因此要求小學館將舊作封印，顯示本作的封印由朝日電視台方面主導。這與赤座所言「因原作者的苦情要求中止重播」的說法完全不同，顯示出當事人之間的資訊存在嚴重不一致。
小學館製作相關人員在接受安藤的採訪時表示，「即使有『日本電視台版』的曝光，但對於現行的『哆啦A夢』形象來說也只會造成負面影響，對原作者或權利方並沒有特別的好處，因此不會積極推動曝光。基本上，這是一個不該觸碰的作品。」安藤指出，當前朝日版的形象是唯一的，不需要其他版本的存在。除此之外，因製作公司解散導致的著作權處理不明確，以及當時資料不足使得官方處理內容困難，也是其他「封印」理由之一。
封印 > 現狀

藤子工作室及小學館監修出版的雜誌《哆啦本3》（小學館，2000年）中對本作進行了簡要介紹，並附有照片，稱其為「與原作形象不同而在半年內結束的幻之節目」。
由於官方對該作品的負面看法逐漸形成常態，加上劣質的偽造透明畫的流出、毫無根據的謠言和錯誤資訊的傳播、資料的銷毀以及影片的散逸等因素，該作品的資訊和曝光極為有限。至少在2000年代初，錯誤的資訊在官方傳遞中仍然存在，直到2003年，真佐美在其會員制網站「真佐美ジュンのドラえもん時代」，上公開正確的資訊之前，主要導演被誤認為大貫信夫，而非上梨滿雄。真佐美指出，這些錯誤資訊的傳遞是因為日本電視台動畫的解散，使當時的工作人員和狀況的調查變得困難。最終，在1978年由杉山卓撰寫的《電視動畫全集2》（秋元文庫）中引用了日本電視台動畫的前作《酒釀櫻桃巧克力CoCo》的工作人員名單，之後的所有資料均以此書為基礎，因此產生了誤解。
2004年底，日本電視台播出的教養節目《特命リサーチ200X（日语：）》中有一個企劃是播放真佐美所收藏的影像，但由於未提供明確理由而未能上播。
2006年，藤子不二雄FC「新烏托邦」會報誌第43號（2006年12月發行，2009年8月改訂版）中對本作進行了專題報導，並包含了首席導演上梨滿雄、製作主任真佐美淳、作曲家越部信義（日语：）及初代野比大雄配音員太田淑子的訪談，以及真佐美提供的開場畫面分鏡、第一回時間表、副標題列表、工作人員與演員數據、作畫設定資料、影片故事、中間報告及1973年4月1日播出的第一集的試播集再錄等多項資料。專題結尾指出，「我們有必要聚焦於這部隱藏於歷史角落的動畫《哆啦A夢》的源起，這樣一來，曾被視為『失敗作』的日本電視台動畫工作人員的成就將獲得正確的評價。」此外，該專題也呼籲對日本電視台版《哆啦A夢》的資訊進行再評價，認為現有的資訊極為有限，必須重新剝除其「失敗作」的標籤，進行新的評價。。
2006年2月5日，真佐美所擁有的沖印片在由新理想主辦的第八屆藤子動畫上映會上首次公開。當日上映的作品包括第12集B部分「男は力で勝負するの巻」和第18集A部分「潜水艦で海へ行こうの巻」。
2007年，CS衛星廣播「日テレプラス」曾為了重新播出舊作而尋找權利人及影片的去向，但最終仍未能成功播出。
真佐美基於自身所持的影片曾無償舉辦上映會，2008年2月17日，在新理想主辦的第九屆藤子動畫上映會上，播出了第10集B部分「ねがい星流れ星の巻」和第21集B部分「お天気ボックスの巻」。此外，作為安可放映，第18集A部分「潜水艦で海へ行こうの巻」也再次放映。但在2011年，藤子工作室要求其停止上映會。真佐美方面主張，若是「非營利」「無償」「無報酬」的上映會，根據著作權法第38條第1項，可以不需要獲得著作權者的許可舉行，且在目前的作品權利狀況下，舉辦上映會並不存在問題。然而，最終雙方的談判破裂。
關於此事件，真佐美在博客中表示：「在昭和40年代，我們這些參與動畫製作的人，在過酷的工作條件和最低的工資下，幾乎都是無償加班，因為「熱愛動畫」而全力以赴。如果有人對我們所製作的可愛作品感興趣，我希望能讓更多人了解這一點，這是人之常情。然而，的確存在一些以營利為目的的企業，揮舞著著作權法的武器，試圖封鎖這些作品。……我並不以營利為目的，只希望讓更多人知道我曾經創作過這樣的作品，即使在退休後的艱苦生活中，我依然將追求夢想視為一種喜悅。我希望能享受未來短暫的生命，始終不忘製作電影時的初心。」
2013年2月6日，在日本電視台的《1億人的大問題!?笑著聊聊!（日语：）》訪談中，聲優野澤雅子以「我是哆啦A夢。」的形象演繹了哆啦A夢。此外，野澤在2015年7月9日的NHK綜合電視台節目《あさイチ》中也對該作品提供了有限的證言，提到「那是黑白的……可能出得太早了，沒有持續很久。」並在節目最後再次以哆啦A夢的聲音說道「今天也祝您好心情」。
2013年5月19日，真佐美在東久留米市立終身學習中心的講演上映會上，時隔兩年再次放映本作。2018年2月10日，真佐美作為「手塚治虫與日本電視動畫」研究會的代表，於東久留米市的社區網站「くるくる」講座「昭和を生きた手塚治虫 - 東久留米的回憶」中擔任嘉賓講者，本作的影像在時隔四年後再次放映，這也是截至2024年為止的最後一次放映。
設定

製作主任真佐美在製作本作品時，曾與《小學二年生》編輯長井川浩、《小學五年生》副編輯長坂本，以及《小學三年生》編輯上野會面，以確定哆啦A夢的顏色。他們根據提供給原作者藤子的校對樣稿進行修改，並參考原作的三色彩頁來指定顏色。當時彩頁中的哆啦A夢印刷成藍色，因此他們製作了幾個不同藍色版本，並最終經藤子·F·不二雄的確認，決定哆啦A夢的顏色為藍色。然而，由於藍色與天空顏色相近，製作團隊在背景中加入了雲來處理這個問題。
在1973年4月1日播出的第1集〈出現了！哆啦A夢〉中，登場了一種名為「クルクルパー光線槍」的秘密武器，能使對方頭腦和身體變得虛弱。真佐美後來表示，這個名稱在今天無法通過審核，但當時並沒有引發任何問題。這一集故事改編自《小學一年生》1970年11月號的〈クルパーでんぱ的故事〉，而這個故事未被收入《藤子·F·不二雄漫畫全集》。動畫版中，哆啦A夢取代了原作中由角色「機器鴨」使用該武器的設定。
根據導演上梨滿雄（日语：）的說法，電視台對內容並無具體要求，唯一的意見是在會議前由日本電視台製片人藤井賢祐（日语：）詢問「這個節目的核心是什麼？」。儘管如此，為了符合當時的播出規範，製作團隊在第16集〈我是署長的代理人〉中，將「模型」一詞更改為「塑膠模型」等進行了一些細微調整。
真佐美還提到，在向電視台提交中期報告時，應日本電視台的要求，將哆啦A夢從「年長的僕人」形象改為「野比大雄的朋友」，並因此更換了聲優，從富田耕生換成了野澤雅子。當時，製作團隊對此並無異議，因此真佐美接受了這一變更，雖然演出部反對富田的降板。對於觀眾對聲優更換的反應，真佐美表示，由於日本電視動畫在觀眾回饋到達時已經解散，因此無法得知具體反響。然而，《讀賣新聞》1973年7月15日的一篇讀者來信批評，哆啦A夢原有的獨特聲音是其吸引力所在，而更換後的聲音失去了魅力。
真佐美後來回憶道：「讓聲優在中途更換是非常失禮的，富田先生並無任何過失，我們單方面要求他離開，我感到非常抱歉。不過，幸好一切順利進行，交接也十分和諧。」他還表示：「當新的《哆啦A夢》由大山羨代擔任聲優時，我認為這正是哆啦A夢的聲音，作品的品質也很好，沒有任何可以挑剔的地方，我非常放心地把哆啦A夢交給了他們。」。