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雷德伯德 (肯塔基州)
地理

雷德伯德所處的海拔為高於海平面279米（即915英呎），而該地所採用的時區為UTC-5，即北美东部時區（EST）。同時該地設有夏令時間，為UTC-5調快一小時，即UTC-4（EDT）。
參考文獻

↑  . . United States Geological Survey.
革新自由联合

| 革新自由联合 革新自由連合 |
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代表: 中山千夏（日语：）
成立: 1977年，​47年前​（1977）
解散: 1983年9月17日，​41年前​（1983-09-17）
总部:  日本
意識形態: 进步主义
政治立場: 左翼
日本政治 政党 · 选举
革新自由联合（日语：／ Kakushinjiyūrengō）是指在1977年第11届参议院议员通常选举之前，由永六辅、田原总一朗等非自民（日语：）、护宪（日语：）的“革新”知识分子、文化人（日语：）、艺人所组成的政党。简称“革自联”（日语：／ Kakujiren）。与其他市民型组织相比，其意识形态色彩淡薄，在自治团体首长选举中，与日本共产党一起推荐市民派候选人的例子有很多。
概述

党代表为中山千夏（日语：）。在1977年的第11届参议院议员选举中，虽然拥立了铃木武树（日语：）、俵萌子（日语：）、马场光一（日语：）等人，但当选者只有横山敲门（日语：）。1980年的第12届参议院议员通常选举中只有中山千夏当选，党势并没有进一步增长。没有参加选举的相关人员有田原总一朗等。在地方选举中，东京都议会议员选举等拥立了候选人，但未能有人当选。
中山千夏当选后，与社会党都本部推荐当选的原东京都知事美浓部亮吉、原大津市市长山田耕三郎（日语：）（后为联合参议院代表）一起组成院内会派“一之会”，就任代表。也有探询对第二院俱乐部的吸收合并，当初因为与青岛幸男等人的对立而遭拒绝，但后来结成统一会派「无党派俱乐部」（代表为美浓部）。
在废除全国区制，并采用严格拘留名册式比例代表制的1983年第13届参议院议员通常选举之前，在围绕路线和名册顺序问题上，产生了对立（主要原因是中山当选后与其盟友矢崎泰久之间约定的“让他在1983年参议院选举中当选”，并以这样的约定为挡箭牌，强硬地主张除了他的名册第1位以外，其他均不能被承认），因此，青岛幸男，横山敲门，八代英太纷纷脱离，甚至为双方的和解费尽苦心的秦丰（日语：）都认为双方是不能和解了，也选择了脱离，事实上已经“空中分解”了（不过“无党派俱乐部”本身仍继续存在）。因此，作为比例代表选举的名册团体，结成了无党派市民联合。虽然让永六辅、矢崎泰久、岩城宏之、长谷川清志等人重新战斗，但也以无党派市民联合未能取得议席而告终。之后，分歧再次浮出水面，并于1983年9月17解散。
另外，青岛幸男重组了名册团体第二院俱乐部，八代英太组成了福祉党（日语：）。八代在选举中以比例名册第一位当选。第二院俱乐部让野坂昭如以名册第一位当选。横山敲门则在民社党推荐下参加了大阪府选举区的竞选，并成功当选了（非改选的秦丰也转会到了民社党）。
山本七平（日语：）在其著作《人望的研究》（祥传社）中就“空中分解”的经过进行了详细的介绍，其中他说：“这些人都是参议院选举的高得票者，所以大家都有‘人气’，但当中似乎没有一个人拥有能够统一党的‘人望’”。
选举 > 参议院选举

| 选举年 | 领导人 | 席位> 全部 | 席位> 改选赢得 | 地方区> 票数 | 地方区>  % | 全国区> 票数 | 全国区>  % | 地位 |
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| 1977 | 中山千夏（日语：） | 1 / 249 | 1 / 126 | 475,560 | 0.9 | 1,381,700 | 2.7 | 反对党 |
| 1980 | 中山千夏（日语：） | 2 / 250 | 1 / 126 |  |  | 1,619,629 | 2.9 | 反对党 |
主要成员

爱川钦也（日语：）
青岛幸男
五木寬之
色川武大（日语：）
岩城宏之（日语：）
宇都宫德马
永六辅
大岛渚
大桥巨泉（日语：）
加藤登紀子
小室等（日语：）
铃木武树（日语：）
妹尾河童
田原总一朗
俵萌子（日语：）
手塚治虫
中山千夏（日语：）
野坂昭如
长谷川清志（日语：）
花柳幻舟（日语：）
马场光一（日语：）
美轮明宏
矢崎泰久（日语：）
八代英太（日语：）
横山敲门（日语：）
相关项目

革新自治体
艺人政治家（日语：）
无党派之会（日语：）
革新政党
产品地理标志

（产品）地理标志，又称（产品）地理标识，简称地标，是通过地理标识对地方特色农产品、工艺品等以产地命名的权利进行保护和控制保护它们竞争力和消费者的权益。地理标识产品保护制度的目的是提升商品质量和信誉，也使消费者免受假冒伪劣坑害。地理标识是指相关的标志，如例如中国地理标志、法国原产地命名控制（）（AOC）和欧洲原产地命名保护（）（AOP）。
这种原产地概念最初起源于法国的葡萄酒酿造业，后来逐渐成为一种与地理标志相关的产权保护制度，为世界各国及世界贸易组织所认可。 根据世界知识产权组织的定义是指，“用于商品上的一种具有特殊地理来源并拥有因该来源地点而获得的品质或声誉的标记”。世界贸易组织的《与贸易有关的知识产权协定》第22条至第24条明确提出了地理标志保护， 并对葡萄酒和酒精类饮料提供了特殊规格的保护。
法国Espelette辣椒地理标志
欧洲（尤其是法国）拥有目前世界上最发达地理标志保护的法律，欧洲国家也可能是纳入WTO框架内地理标志保护措施的最大的受益者。美国知识产权的政府部门以及私人企业对于欧洲扩张其地理标志的法律感到极大的忧虑。著名的“百威”的纠纷，就是发生在捷克的原百威（Budweis）地区(現在的捷克布杰約維采)的布德瓦酿酒公司与美国百威（后者为注册商标）之间的一场旷日持久的诉讼。
各国原产地命名保护的政策与措施

中国地理标志产品制度：2001年12月起施行的《中华人民共和国商标法》（修订版），增加了对地理标注进行保护的条款
欧洲原产地命名保护（法語：）（AOP）
法国原产地命名控制（法語：）（AOC）
黑胸蓝鸦

| 黑胸蓝鸦 |
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保护状况
 无危（IUCN 3.1）
科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 鸟纲 Aves
目：: 雀形目 Passeriformes
科：: 鸦科 Corvidae
属：: 蓝鸦属 Cyanocorax
种：: 黑胸蓝鸦 C. affinis
二名法
Cyanocorax affinis Pelzeln, 1856


黑胸蓝鸦（学名：）是鸦科蓝鸦属的一种，分布于哥斯达黎加、巴拿马、委内瑞拉和哥伦比亚。全球活动范围约为456,000平方千米。该物种的保护状况被评为无危。
黑胸蓝鸦的平均体重约为208.0克。栖息地包括亚热带或热带的湿润低地林、亚热带或热带的旱林、耕地、种植园、干燥的稀树草原、亚热带或热带严重退化的前森林和河流、溪流。
騷狐狸 (歌手)

| Foxy Brown |
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Foxy Brown in 1998
女歌手
昵称: Fox Boogie Ill Na Na
出生: Inga DeCarlo Fung Marchand  (1978-09-06) 1978年9月6日（46歲）  美国紐約布魯克林
职业: 饒舌歌手
儿女: 1
亲属: Clark Kent (cousin)
音乐类型: Hip hop
活跃年代: 1994–present
唱片公司:  Black Rose  Bad Boy  Koch  S. Carter  Rush  Def Jam  Violator 
騷狐狸（Foxy Brown） ，本名因加·德卡洛·馮·馬爾尚（Inga DeCarlo Fung Marchand, 1978年9月6日—）是美國女性饒舌歌手。在1996年簽約Def Jam之後，她於1996年11月19日發行了首張專輯《 Ill Na Na》。該專輯獲得了RIAA的白金認證，並在全球範圍內銷量超過700萬張。
參考資料

↑  . Discogs.com.   [December 2, 2019]. （原始内容存档于2023-01-01）.  （页面存档备份，存于）
↑  . Essence.   [December 2, 2019]. （原始内容存档于2023-01-01）.  （页面存档备份，存于）
↑  Brown, Scott; Serpick, Evan. . Entertainment Weekly. No. 586. March 9, 2001  [February 29, 2008]. （原始内容存档于2015-01-23）.  （页面存档备份，存于）
↑  Roman Cooper. . HipHopDX. 2013-08-15  [December 29, 2021]. （原始内容存档于2023-01-01）.  （页面存档备份，存于）
↑  . Instagram. Foxy Brown. （原始内容存档于December 26, 2021）.  含有內容需登入查看的頁面 (link)
黎明的Live Version

黎明的Live Version（英語：）是香港歌手黎明的個人演唱會，由耀榮娛樂主辦，元綠壽司、和記電訊及東方紅藥業贊助，演唱會於1997年12月20日至1998年1月8日一連20場在香港體育館舉行。這是香港首次以2個模擬舞台作綵排的演唱會，黎明憑此成為香港主權移交後首個於香港體育館跨年演出的歌手，他在這次演唱會中的服裝造型及出場效果均被視為經典。
製作沿革 > 背景

《黎明的Live Version》（黎明的演唱版）是黎明第四次在香港體育館（紅磡體育館）舉行的個人演唱會，由金廣誠出任監製，雷頌德擔任表演嘉賓，並沿用了與黎明在首次個人演唱會中合作的幕後團隊，演唱會定於1997年12月20日至1998年1月8日晚上舉行，共20場，不設加場。黎明的歌迷會「黎明家族」在演唱會籌備期間，收集會員對演唱會的舞台設計、歌曲選擇、表演形式等各方面意見，並向黎明反映，而主辦單位在演唱會進行期間派出保安人員駐守，防止觀眾攜帶錄影機入場偷拍，整個演唱會的製作費、歌酬及場館租金等支出合共約港幣五千三百萬元，較預算超支近一千三百多萬元，其中一千萬多元由贊助商贊助，300萬元則由黎明個人支付。
製作沿革 > 舞台設計

演唱會開放全部4面觀眾席，採用四面舞台演出，舞台呈鵝蛋形設計，四面均有小型斜路，全場設置了11個快速升降台，能在1秒之內把演出者送上舞台，形成黎明和舞蹈員到處神出鬼沒的舞台效果，並以400支電腦燈配合演出，而舞台四面分別設有飛碟形的燈光設備，燈光除了照射舞台，亦可投射向觀眾席。舞台天花板設有一排可升降的燈光儀器，以及由44部電視機組成的螢幕牆，用於播放製作花絮、現場情況、鳴謝名單等，總重量達數十噸，事前需要先徵求建築專家分析及取得紅磡體育館方面同意，並加建一些輔助儀器協助吊起有關的儀器，整個製作的耗電量超出了紅磡體育館的負荷，需要租用三四部發電車維持電力供應。為免影響舞台搭建進度，主辦單位另覓場地搭建了兩個模擬舞台作綵排之用，其中一個舞台加設了機械儀器，用於綵排機械的走位和效果，另一個模擬舞台面積與紅館體育的舞台相同，供樂隊綵排及舞蹈排練。此外，基於安全考慮，部份特技效果需要多花時間進行研究及檢查，因此未能於首場演唱會採用。
製作沿革 > 服裝造型

演唱會由Jonathan Chan擔任形象顧問，他在籌備演唱會期間與黎明一起到歐洲選購衣料，主辦單位於1997年11月4日的記者招待會公佈黎明在這次演唱會的服裝造型，演唱會的官方海報展示出黎明穿著未有扣上鈕扣的襯衫，敞開胸口，頭髮亂中有序的造型，而在演唱會中，黎明一共有15個造型，如貓王皮禮士、未來戰士、不良少年及披頭四樂隊成員等形象，衣著以輕盈為主，以配合動作及舞步的編排。監製金廣誠曾經提議黎明赤裸上身及駁長髮演出，但該提議最終沒有被採納，黎明的服裝包括連身設計的恤衫、半透視裝和透視裝等，他穿著的緊身長褲起初採用按扣式褲頭設計，其後因容易鬆脫而改為扣鈕式設計，同時亦預備了數個不同顏色的假髮，視乎演出效果而選用，所有服裝支出合共超過一百萬元港幣。
製作沿革 > 演出流程

黎明在演唱會序幕帶着結他自彈自唱，以一秒鐘之內從地面下升上舞台的方式出場，他演唱的歌曲均經過重新編排，以電腦燈光配合編曲，演唱語言包括粵語、國語、韓語、日語，以下是黎明在演唱會中主要演唱的歌曲名單：
序幕：一夜傾情，夏日傾情，那有一天不想你
重覆動作
100樣可能
DNA出錯
感應
傳情達意
危情追踪
貪新愛舊
只要為我愛一天
女友的男友
今天的天氣很好（韓語版）
雜念（與雷頌德合唱）
你這剎那在何方（與雷頌德合唱）
或許、未必、不過（與雷頌德合唱）
愛加深
那有一天不想你
不羈舞台
招呼你朋友
奇遇
I Love You OK
我來自北京
藍色街燈
無名份的浪漫
開放
原來戀愛
你令愛了不起
如果這是情
世界之最
尾聲：情深說話未曾講
反應及迴響 > 票房反應

演唱會門票於1997年11月5日在城市售票網公開發售，售價分別為港幣400元、200元、100元、50元，每人限購10張門票，有市民為了購買座位較佳的門票，在11月1日晚上開始到香港文化中心和紅磡體育館等售票場地露宿，大部份為年輕及中年女性，部份市民以三至四人一組，採用輪更制方式排隊；部份市民則以堆放雜物方式排隊，有人表示會花費2千元購買門票，最少會看五六場演唱會，也有人表示不想被子女看見自己排隊，並阻止記者拍照，眾人均表示為了支持自己的偶像，即使通宵排隊也是值得，部份人在購得門票後再次排隊購票。主辦單位負責人張耀榮估計在開售首天已經售出約二萬張門票，並表示他的內部訂購出現超額預訂情況，需要派出30人到售票場地排隊購買6千張門票以應付需求，表演嘉賓雷頌德亦表示有不少親友要求他代為購買門票。黎明對於公眾的支持感到高興，他表示此次演唱會開四面台，有很多位置佳的座位，不需要擔心買不到，並呼籲排隊購票的市民要多穿衣服，以免著涼。黎明的經理人公司負責人梁天恩表示會與主辦單位商量，考慮以抽籤形式分配座位較佳的門票。
反應及迴響 > 各界迴響

此演唱會受到各界關注及媒體廣泛報導，不少藝人及歌手均有前來觀看黎明的演出，1997年12月30日，由來自10個國家及地區，年齡介乎4歲至82歲，為數約六百多人組成的「黎明家族世界大聯盟」，聚集在紅磡體育館外拉起橫額及叫喊口號，以打鑼打鼓方式表達對黎明的支持，被傳媒喻為「十國聯盟」粉絲團，亦有歌迷合資購買花籃送給黎明。在演唱會舉行期間，紅磡體育館外圍一帶成為流動商販售賣演唱會照片的熱門地點，當中以黎明穿著低胸服裝的照片最受歡迎，此外，有商店售賣以黎明肖像製成的Q版玩具，約有十多種款式，包裝盒上標明「黎明演唱會紀念版」，並指明限量發行1千件，據傳媒表示商品售價為20元港幣，外觀不像黎明，質料一般，推出數天便接近售罄，黎明的經理人陳善之表示從未出版有關的產品，但由於香港沒有肖像權的註冊制度，因此無法控制以上情況。1997年12月31日的演唱會以跨年形式舉行，現場觀眾情緒高漲，完場後約有五百名觀眾在後台門口等候黎明，黎明基於安全理由在紅磡體育館逗留了1小時，其後由數十名警員開路下才能離開現場。在20場演唱會結束後不久，有人將演唱會片段製作成VCD，在售賣盜版唱片的店舖發售，一度出現搶購情況，售價由港幣30元炒賣至80元。
評論摘要 > 主辦單位

主辦單位負責人張耀榮表示當時香港經濟市道不景氣，舉辦演唱會要冒蝕本的風險，但他認為黎明的演唱會意念很好，因此決定舉辦，並表示此演唱會的製作費嚴重超支，比他以往製作的任何一個演唱會昂貴，他認為此演唱會門票銷售情況理想，剛開始售票便有數場門票售罄，對於因紅磡體育館沒有檔期而未能加場感到可惜，曾經計劃在1998年12月再次為黎明舉辦演唱會，但黎明表示自己有其他工作在身，沒有足夠時間籌備，不希望在時間緊迫的情況下舉辦演唱會，以免影響口碑。張耀榮對於市面上出現盜版的演唱會VCD感到憤怒，表示會循法律途徑追究責任，並呼籲市民大眾不要購買有關的盜版影碟。1998年中，負責為演唱會製作電視宣傳廣告的公司入稟香港特別行政區高等法院，向負責籌組演唱會的耀榮娛樂有限公司追討港幣40萬元的廣告費（案件編號：HCA 10668／98），黎明回應記者提問時表示不知情，事件交由演唱會負責人張耀榮處理。
評論摘要 > 媒體及觀眾

此演唱會受到香港及亞洲區媒體的關注，綜合各方的報導和評論，媒體認為演唱會達到國際水準，黎明在形象方面有突破性演出，舞台製作有心思，燈光、音響和特技效果令人目不暇給，評論認為被喻為「天降財神」的飛碟型射燈能夠以不同的燈光變化去營造舞台氣氛，並噴出煙霧配合，增加不少視覺上的效果。媒體和觀眾對於黎明的各種服裝造型評價不一，當中以半透視裝和透視裝造型獲得最多評論，評論認為黎明的裝扮令人耳目一新，衣服雖然性感，但不會刻意暴露，能夠恰當地顯露黎明的身材，而黎明配戴的灰白色假髮被認為與他的外型不相襯，有報章刊登假髮的正面、側面和背面照片並作出評價，認為效果欠理想。部份坐在後排高處的觀眾在完場後，表示被舞台頂部的飛碟型燈光架阻礙視線，加上場館四面的大型電視沒有開啟，導致他們看不清楚舞台上的演出，有觀眾則以「誠意可嘉」來評價此演唱會，認為演唱會的每一細節都極盡心思，黎明的歌唱和跳舞技巧明顯較以往進步。此外，有報章評論表示在演唱會完場後，發現有人在街上售當晚的演唱會照片，且質素頗佳，認為偷拍和偷錄並非個別事件，而是有目的的商業牟利行為，認為政府當局應該要重視有關問題。
評論摘要 > 歌手

黎明表示以往他在紅磡體育館舉行的演唱會均抽不中聖誕節檔期，此次演唱會能夠抽中並跨年演出，對他而言是一件十分開心的事，他對自己在演唱會海報上的造型感到滿意，認為是歷年來拍得最好的一幀，並以鮑魚、魚翅、清湯來比喻自己的演唱會，清湯的材料要充足，夠乾淨俐落，給人實在及滿足感覺，同時認為個人演唱會最重要是好的製作及有誠意，不會讓觀眾覺得歌手只是為了賺錢而舉行演唱會，若果不下本錢製作演唱會，香港的演唱會市場便會像電影市場般萎縮，因此他願意自行承擔部份舞台製作支出。雷頌德認為在此次演唱會中演出很好玩，並表示自己在此次演唱會擔任表演嘉賓，與黎明一起合唱自己的創作的歌曲，而非出任音樂總監，是要表達出他和黎明是音樂上的搭擋。對於有不法商人將此演唱會製作成盜版VCD在市面上出售，黎明感到氣憤，認為是政府打擊盜版政策不力所致，對藝人不公平亦感無奈，他表示在演出快歌時，紅磡體育館頂部電視是沒有畫面，以免影響燈光效果，而盜版VCD是沒有快歌部份，因此他懷疑是紅磡體育館方面出問題，會派人與紅磡體育館工作人員研究，一定會追究到底，並表示不會因此而改變主意推出演唱會影碟賺錢。黎明對自己的演出表現感到滿意，但認為自己在首場演出的時候有點緊張，他表示喜歡舉行個人演唱會，能夠與觀眾直接有交流，希望在觀眾心目中的評分是有進步。
蒂阿瑙湖

45°12′S 167°48′E﻿ / ﻿45.200°S 167.800°E﻿ / -45.200; 167.800

蒂阿瑙湖是新西蘭的湖泊，位於南島西南部峽灣國家公園，長55公里，面積344平方公里，是該國第二大湖泊，僅次於陶波湖，海拔高度210米，最大水深417米。
亞洲運動會游泳比賽

亞洲運動會游泳比賽從1951年第一屆亞洲運動會開始就是正式比賽項目。
历屆賽事

| 屆数 | 年度 | 主办城市 | 最佳国家 |
| --- | --- | --- | --- |
| I | 1951（英语：） | 印度新德里 |  新加坡 |
| II | 1954（英语：） | 菲律宾马尼拉 |  日本 |
| III | 1958（英语：） | 日本东京 |  日本 |
| IV | 1962（英语：） | 印度尼西亚雅加达 |  日本 |
| V | 1966（英语：） | 泰国曼谷 |  日本 |
| VI | 1970（英语：） | 泰国曼谷 |  日本 |
| VII | 1974 | 伊朗德黑兰 |  日本 |
| VIII | 1978（英语：） | 泰国曼谷 |  日本 |
| IX | 1982（英语：） | 印度新德里 |  日本 |
| X | 1986（英语：） | 韩国首尔 |  日本 |
| XI | 1990（英语：） | 中国北京 |  中国 |
| XII | 1994（英语：） | 日本广岛 |  中国 |
| XIII | 1998（英语：） | 泰国曼谷 |  日本 |
| XIV | 2002（英语：） | 韩国釜山 |  中国 |
| XV | 2006 | 卡塔尔多哈 |  中国 |
| XVI | 2010 | 中国广州 |  中国 |
| XVII | 2014 | 韩国仁川 |  中国 |
| XVIII | 2018 | 印度尼西亚雅加达–巨港 |  日本 |
比賽項目 > 男子

| 項目 | 51 | 54 | 58 | 62 | 66 | 70 | 74 | 78 | 82 | 86 | 90 | 94 | 98 | 02 | 06 | 10 | 14 | 18 | 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 50公尺自由式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | 8 |
| 100公尺自由式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 18 |
| 200公尺自由式 |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 400公尺自由式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 18 |
| 800公尺自由式 | · |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | 2 |
| 1500公尺自由式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 18 |
| 50公尺仰式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺仰式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 18 |
| 200公尺仰式 |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 50公尺蛙式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺蛙式 |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 200公尺蛙式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 18 |
| 50公尺蝶式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺蝶式 |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 200公尺蝶式 |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 200公尺混合式 |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 13 |
| 400公尺混合式 |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 14 |
| 4×100公尺自由式接力 | · |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 13 |
| 4×200公尺自由式接力 |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 4×100公尺混合式接力 |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 3×100公尺混合式接力 | · |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 1 |

| 總項目 | 8 | 7 | 12 | 12 | 13 | 14 | 15 | 15 | 15 | 15 | 16 | 16 | 16 | 16 | 19 | 19 | 19 | 20 |  |
比賽項目 > 女子

| 項目 | 54 | 58 | 62 | 66 | 70 | 74 | 78 | 82 | 86 | 90 | 94 | 98 | 02 | 06 | 10 | 14 | 18 | 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 50公尺自由式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | 8 |
| 100公尺自由式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 200公尺自由式 |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 400公尺自由式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 800公尺自由式 |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 11 |
| 1500公尺自由式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | 1 |
| 50公尺仰式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺仰式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 200公尺仰式 |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 11 |
| 50公尺蛙式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺蛙式 |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |
| 200公尺蛙式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 50公尺蝶式 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | 4 |
| 100公尺蝶式 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 200公尺蝶式 |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 11 |
| 200公尺混合式 |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 14 |
| 400公尺混合式 |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 11 |
| 4×100公尺自由式接力 | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 17 |
| 4×200公尺自由式接力 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | · | · | · | · | · | · | 6 |
| 4×100公尺混合式接力 |   | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | · | 16 |

| 總項目 | 6 | 9 | 9 | 10 | 10 | 10 | 14 | 14 | 14 | 15 | 15 | 16 | 16 | 19 | 19 | 19 | 20 |  |
比賽項目 > 混合

| 項目 | 18 | 年 |
| --- | --- | --- |
| 4×100公尺混合式接力 | · | 1 |

| 總項目 | 1 |  |
獎牌榜

| 排名 | 国家／地区 | 金牌 | 银牌 | 铜牌 | 總數 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  日本 | 277 | 260 | 161 | 698 |
| 2 |  中国 | 165 | 149 | 90 | 404 |
| 3 |  韩国 | 22 | 16 | 59 | 97 |
| 4 |  新加坡 | 12 | 16 | 33 | 61 |
| 5 |  菲律宾 | 10 | 31 | 54 | 95 |
| 6 |   | 5 | 5 | 13 | 23 |
| 7 |  泰国 | 4 | 3 | 10 | 17 |
| 8 |  叙利亚 | 2 | 1 | 1 | 4 |
| 9 |  缅甸 | 2 | 0 | 1 | 3 |
| 10 |  马来西亚 | 1 | 5 | 3 | 9 |
| 11 |  以色列 | 1 | 4 | 6 | 11 |
| 12 |  中华台北 | 1 | 3 | 14 | 18 |
| 13 |  印度 | 1 | 2 | 6 | 9 |
| 14 |   | 1 | 0 | 2 | 3 |
| 15 |  印度尼西亚 | 0 | 6 | 30 | 36 |
| 16 |  中国香港 | 0 | 2 | 12 | 14 |
| 17 |  朝鲜 | 0 | 2 | 0 | 2 |
| 18 |  越南 | 0 | 1 | 3 | 4 |
| 19 |  柬埔寨 | 0 | 0 | 2 | 2 |
| 总计 | 总计 | 504 | 506 | 500 | 1510 |
陳與義

陳與義（1090年—1138年），字去非，號簡齋，洛陽（今屬河南）人，宋代詩人。
日本畫家狩野常信所畫的陳與義
生平

陈与义于元祐五年庚午六月（1090年）生于洛阳。其曾祖父陈希亮本京兆（长安）人，凤翔知府，曾为苏轼年轻时的上司，两人多有争执。祖父陈恂，大理寺丞。父佚名，曾游宦江南。母张氏，为张士逊之孙女。崇宁三年（1104年）十五岁时游历杭州。翌年，向崔鶠请教作诗的要理。崔鶠说：“天下书虽不可不读，然慎不可有意于用事“。至崇宁五年（1106年）十七岁时已在太学就读。当时京城富人姜浩招揽太学生为家庭教师，陈与义尝到他家阅览珍稀的书籍。
徽宗政和三年（1113年）甲科進士，为上舍生及第，授文林郎。八月，授開德府教授，与刘路、刘长言、吕钦问交游，皆元祐党人的后裔。政和六年（1116年）八月，解职回京。当时蔡京、童贯、梁师成把持朝政，陈与义对此不满。至政和八年年末为止，与义一直赋闲。是年十一月，除辟雍录。宣和二年丁忧，居汝州，知州葛胜仲很欣赏陈与义，便把他介绍给了陈恬、富直柔等人。宣和四年（1122年）夏七月，擢太學博士。徽宗皇帝见到其所写的《墨梅》诗，大加赏叹，遂蒙召见，擢著作佐郎。宣和六年（1124年）闰三月，除司勋员外郎，升为符宝郎。不久因宰相王黼被罢免，陈与义因是其党而遭牵连，贬为监陈留酒税。遂出京赴陈留任。靖康元年（1126年）金人南下，陈与义又正值父丧，遂离开陈留。
宋室南渡後，避亂於襄漢。建炎元年（1127年），与富直柔、孙确旅居邓州。二年，与义前往房州，遇上金军，遂逃往南山避难，与孙确、夏珙、张嵲一同。到了夏天，与义离开房州，前往均州，遂权摄知均州事。不久抵达岳州。建炎三年，夏四月，权摄知郢州事。五月，盗贼贵仲正作乱，攻陷岳州，陈与义避难逃往洞庭。不久，贵仲正投降官军，于是与义复还岳州。下半年，陈与义再度出发南行，过湘潭至衡山。建炎四年（1130年），自邵州抵达贞牟，居紫阳山。五月，召爲兵部員外郎，自湖南出发至广州，过大庾岭、罗浮山至漳州。北上入浙江，过雁荡山、台州。紹興元年（1131年）夏，抵达会稽行在所。绍兴二年，跟随高宗至临安。夏四月壬午，遷中書舍人兼掌内制。秋七月，兼侍讲。八月辛亥，兼权起居郎。十一月，陈与义上疏论人材，请求探访拔擢散落在各地的士大夫。绍兴三年（1133）春正月，为尚书吏部侍郎兼侍讲。几年以来，陈与义因疾病困扰而放下了写诗的文笔。或有认为是陈与义遭到了上司的压抑。绍兴四年二月，改礼部侍郎兼侍讲兼权直学士院。原因是陈与义认为吏部工作繁忙，自己患病，请求改任至不那么繁剧的职位。紹興五年（1135年），召爲給事中，六月丁巳，陈与义称病，要求退休，于是被授予显谟阁直学士提举江州太平观的待遇。陈与义遂在桐乡青镇安居下来，住在当地寿圣院塔下，命名自己的居所为“南轩”。自此年秋开始，重新提笔作诗。紹興六年（1136年），拜翰林學士、知制誥。紹興七年（1137年），除左中大夫、參知政事，跟随高宗行幸建康，撰写徽宗皇帝谥册文。紹興八年（1138年），以資政殿學士知湖州，因病请退，提举临安府洞宵宫，旋病卒。有《簡齋集》三十卷、《無住詞》一卷傳世。《宋史》卷四四五有傳。绝笔诗为“人间跌宕简斋老，天下风流月桂花。”墓葬在湖州归安县广德乡上强里之岩山。
文学创作

陈与义是南北宋之交的著名诗人，也可以说是这一时期重要诗人之一。以靖康之难为界，其创作可分为前后两期。
前期诗风明快清丽，多表现自己的生活情趣。如《和张规臣水墨梅五绝》：“巧画无盐丑不除，此花风韵更清姝。从教变白能为黑，桃李依然是仆奴。”称赏梅花清淑高洁，以俗艳的桃李为反衬，表现反尘俗厌污浊的超拔诗情。其馀如“微波喜摇人，小立待其定”（《夏日集葆真池上》），“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底，安排句法已难寻”（《春日二首》），这些代表前期诗风的流连光景之作，令同时代的诗人为之倾倒。
靖康之难发生后，对经历过“安史之乱”的杜甫产生了共鸣，从而对之推崇爱重，诗风也一变而为沉郁。陈与义逃难途中曾称“但恨平生意，轻了少陵诗”（《避虏入南山》），可以看出他对杜甫态度的转变。其后期诗作如《伤春》：“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕峰。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。”谴责朝廷大臣懦弱误国，对坚决抗金的人士予以歌颂，雄浑沉郁，融裁贴切，历来被公认为学杜甫诗最切之作。是以四库馆臣称其“汴京板蕩以後，感時撫事，慷慨激越，寄跡遙深，乃往往突過古人”，对他后期的创作给予了相当高的评价。
纪昀在《瀛奎律髓》的批评中认为：“简斋诗格高于宋人，措语亦修整而不甜，结句稍弱。”
注釋

1 2 3 4 5 6 7  白敦仁. . 杭州: 浙江古籍出版社. 2014: 1103–1321. ISBN 9787554002445.
↑  《容齋四筆》卷一四
↑  董斯张《吴兴备志》卷十二《人物徵》引《乌青志》
↑  宋《嘉泰吳興志》卷一四
↑  《紫微集》卷三五《陳公資政墓誌銘》
參見

江西詩派
张鸣《宋诗选》
《中国文学家大辞典·宋代卷》
驅漢事件

驅漢事件可以指：
第一次驅漢事件
第二次驅漢事件
龐炳勛

| 龎炳勳 |
| --- | --- |
國民革命軍第40軍長龎炳勳
      
昵称: 龎瘸子
出生: (1879-10-25)1879年10月25日  大清直隸省冀州直隸州新河縣
逝世: 1963年1月12日(1963歲—01—12)（83歲）  中華民國臺灣省臺北市
国籍:  中華民國
效命:  中華民國  汪精卫国民政府（1943年－1945年）
军种:  中華民國陸軍  和平建国军
服役年份: 1900年－1947年
军衔: 二級上將
部队: 第40軍，第三軍團司令，第24集團軍總司令，國軍新一路軍總司令
参与战争: 北伐、中原大戰、抗日戰爭
获得勋章: 青天白日勋章
其他工作: 餐館老板
龎炳勳（1879年10月25日—1963年1月12日），字更陳，1879年10月25日生於河北省新河縣，中華民國陸軍二級上將。
生平 > 國民政府时期

龐炳勛屬於馮玉祥国民军孫岳所指揮的國民軍第三軍副官長兼第二混成旅旅長，駐地天津，龐炳勛兼任天津鎮守使。民國十五年（1926）3月在孫岳病倒後，駐紮直隸省的西北軍部隊各自突圍，龐炳勛部在突圍過程中遭到直系與奉系部隊包圍，最後在吳佩孚遊說投降直系，第二混成旅被收編更名為第十二混成旅，駐地石家莊。
同年，國民革命軍北伐，龐炳勛作為直系部隊南調河南省，防禦國民革命軍北上。但是在駐防信陽市時，龐炳勛企圖背叛直系，並與西北軍舊識樊鍾秀聯繫試圖夾擊同時駐守信陽的田維勤部隊。但是此背叛計畫在樊鍾秀部隊未到位的情況下計劃失敗，第十二混成旅遭到重創，龐炳勛帶領部隊逃入直系軍閥靳雲鶚控制區接受其編遣，殘部被改編為河南保衛軍第11師，師長仍由龐炳勛擔任。同年冬季，龐炳勛與中國國民黨中央委員王法勤接觸，被王法勤勸誘投靠廣州國民政府，並被私下授予國民革命軍暫編第五軍的番號。
民國十六年（1927），作為河南保衛軍的一員，龐炳勛指揮的河南保衛軍第11師先是升格為河南保衛軍第三軍。同年初，在部隊調動至與國民革命軍接壤區時，龐炳勛向當時對陣的唐生智通聯歸順，轉入國民革命軍麾下，成為國民革命軍暫編第五軍。
四一二事件後，龐炳勛加入了武漢國民政府，但隨後拒絕了武漢政府下達對抗南京國民政府部隊的指令，且違令將部隊北調，歸順馮玉祥所率領的國民革命軍第二集團軍（前國民軍）。其部隊編號變更為國民革命軍第二十軍，投入國民革命軍北伐。
北伐結束後，二十軍南調河南省安陽，縮編為陸軍暫編第十四師。蔣馮戰爭期間，龐炳勛部隊曾重創遭收買背叛馮玉祥的韓復榘，戰後龐炳勛獲得馮玉祥的嘉獎。
中原大戰時，龐炳勛部並沒有顯著戰功，大戰末期西北軍遭到東北軍與北伐軍夾擊而倒戈投靠張學良，在投降前為了補充失去的兵力，偷襲仍為友軍的張自忠部隊，造成日後兩人關係不和。
在中原大戰後，龐炳勛與部隊逃入山西省沁縣，因失去奧援曾一度無以為繼，僅有當時駐紮山西的舊識徐永昌接濟避免部隊潰散。民國二十年（1931），張學良派富占魁前往沁縣收編龐炳勛部隊，改名為陸軍步兵第一師，同年夏天更名為國民革命軍第39師，同年秋天，其部隊改編為國民革命軍第四十軍，龐炳勛任軍長，雖然為步兵軍番號，但該軍下屬兵力只有一個39師，同時龐炳勛也缺乏自有收入的根據地，只能倚賴張學良撥發的軍餉維持部隊生存，成為其西北軍大老不相稱的雜牌軍級單位。在東北軍失去領土後，龎炳勳與旗下部隊長期駐紮在河南。
生平 > 抗日战争时期

抗戰時亦響應國民政府開赴前線作戰，在徐州會戰時以一師之兵擋住了日軍第5師團進攻臨沂，並成功支撐到張自忠率領五十九軍前來救援擊退來犯日軍，成為台兒莊戰役勝利的基石。因徐州會戰軍功，龎炳勳升官為第三軍團軍團长兼任第四十军军长兼任第三十九师师长。民國28年升任第24集團軍總司令，民國29年兼任河北省主席、中央監察委員。
在河北省作戰上主要是依靠敵後游擊戰為主，隨著日軍在華北的反游擊、清勦掃蕩下，24集團軍在當地折兵損將。
生平 > 投日

1943年4月日軍發動太行山戰役掃蕩當地的24集團軍主力，在孤立無援的情况下加上先前降日的舊部孫殿英的勸說於1943年5月投降日本，並於汪精衛政權中任暫編二十四集團軍總司令一職，後任開封綏靖公署主任，然而其降日後仍有相當大的獨立運作空間，任職之處成為重慶政府與南京政府的中介處，成為各方溝通的橋梁，因此國民政府在戰後並未對其究責。
1945年二次世界大戰結束，龎炳勳因其軍功與敵後維持與重慶政府的聯繫等緣故，並未遭到政府清算，隨即被蔣中正任命為先遣軍司令負責受降事宜。
生平 > 国共战争时期

1946年，在國軍第四十軍遭解放軍殲滅後，龎炳勳召集將其建立的汪偽四十軍與四十軍殘部重新整編為師，1947年中山陵哭陵事件被郭汝瑰陷害離職成為平民，流寓開封。
生平 > 晚年

1949年隨國民政府到臺北，與孫連仲合開餐館，1963年1月12日病逝，享年85歲。
黑胸腺尾脂鯉

| 黑胸腺尾脂鯉 |
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保护状况
 未予评估（IUCN 3.1）
科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 綱 Actinopteri
目：: 脂鯉目 Characiformes
科：: 脂鲤科 Characidae
属：: 腺尾脂鲤属 Glandulocauda
种：: 黑胸腺尾脂鯉 G. melanopleura
二名法
Glandulocauda melanopleura Ellis, 1911

異名
 Hyphessobrycon melanopleurus Ellis, 1911  Glandulocauda melanogenys Eigenmann, 1911
黑胸腺尾脂鯉，為輻鰭魚綱脂鯉目脂鯉亞目脂鯉科的其中一個種，分布於南美洲Tiete河上游流域，體長可達5.5公分，棲息在底中層水域，生活習性不明。
蔓生黄堇

| 蔓生黄堇 |
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科学分类 
界：: 植物界 Plantae
演化支：:  Tracheophyta
演化支：: 被子植物 Angiosperms
演化支：: 真双子叶植物 Eudicots
目：: 毛茛目 Ranunculales
科：: 罂粟科 Papaveraceae
属：: 紫堇屬 Corydalis
种：: 蔓生黄堇 C. vermicularis
二名法
Corydalis vermicularis Lidén

蔓生黄堇（学名：）为罂粟科紫堇属下的一个种。
扩展阅读

維基物種上的相關：蔓生黄堇
齿螯蛛属

| 齿螯蛛属 |
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科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 节肢动物门 Arthropoda
纲：: 蛛形纲 Arachnida
目：: 蜘蛛目 Araneae
科：: 蛛科 Theridiidae
属：: 齿螯蛛属 Enoplognatha Pavesi, 1880

种
 见正文
異名
 Phyllonethis Thorell, 1869  Symopagia Simon, 1894
齿螯蛛属（学名：）为球蛛科的一个属。
音樂即興

音樂即興，或即興演奏，是在演奏音樂同時亦即時參與創作。演奏者可以依據或沒有依據樂譜，在演奏的同時加入自己的創意，或透過聆聽其它演奏者即時作出回應。自有音樂以來，在歐洲或世界各地，許多音樂風格都帶有即興的成份。即興演奏和視譜演奏是兩種不同的技能，兩者都需要通過長期練習才能夠熟練。在有些音樂風格中，如十九至二十世紀的古典音樂，以視譜演奏的技能為主，而在其它一些音樂風格，如爵士樂，即興演奏則是很重要的元素。
歷史和分類 > 古典音樂的即興

在中世紀或以前，作曲家和演奏家並沒有明顯的分工，不少作曲者同時亦是演奏者。而西方的樂譜在中世紀剛發展時比較簡略，令演奏者有不少自由，如最早期的额我略圣歌只標明音高，而節奏由演奏者根據經驗決定。在音樂的學習過程中，樂師要學會在固定旋律（cantus firmus）上加上即興演奏的對位旋律，因此有不少音樂是沒有在樂譜上記錄下來的。
在文藝復興時期，意大利開始有文獻記載一些即興演奏的技法。演奏者除了要懂得即興對位以外，有時甚至會不依據任何預設的結構去即興演奏。
到了巴洛克時期，作曲家開始注明裝飾音，甚至把裝飾音的音符寫在樂譜上。但如何在旋律上加上裝飾音，仍然有不少的自由。而在演奏鍵盤樂器或其它伴奏樂器時，演奏者通常會根據數字低音加上自己即時創作的樂句。在演奏重覆的段落時，旋律樂器亦常常自行加上各種變化。不少演奏家，如擅長管風琴的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，亦以能夠即興演奏賦格曲而聞名。
古典主義音樂時期，不少協奏曲皆有華彩段落，這些段落通常作曲家會留白，容許獨奏者自行發揮，例如莫扎特自己會即興演奏鋼琴協奏曲的華彩段落。莫扎特和貝多芬都曾經和其它演奏家比賽即興演奏的能力。但與此同時，作曲家在樂譜上的標記越來越仔細，開始加上音量、感情等等的標記。
在浪漫主義音樂時期，仍然有不少作曲家本身亦是即興演奏的能手，如李斯特在沙龍演出時，往往加上新的創意。但在整個十九世紀的發展，音樂製作過程中作曲家和演奏家分工，加上樂譜出版蓬勃，樂譜的記錄越來越仔細，有時作曲家會對每一個音的音量、音色等等作出精細的標記，讓演奏者即興的自由大大減少。從這時期開始，古典音樂演奏者皆重視視奏樂譜的訓練，而減少了即興演奏的鍛鍊。但在歌劇的領域裏，不少演唱者依然喜歡加上自己的華彩段落。
在十九世紀後期藝術音樂蓬勃的同時，不少民間音樂，如東歐和西班牙的吉卜賽音樂，以至來自世界各地，如西非或印尼爪哇的甘美蘭音樂，仍然保留著即興演奏的傳統，當歐洲人開始接觸世界各地的時候，也開始受到這些音樂文化影響，引致後來爵士樂和流行音樂發展。
二十世紀初期，出現了荀伯格等作曲家，以十二音列等數學原理去組織音樂。即興演奏不被鼓勵。當時的社會學家及音樂學家狄奧多·阿多諾認為流行音樂和藝術音樂完全是對立的，即興是言之無物的。但到了二十世紀後半，開始出現了相反的風潮，出現一些容許演奏者自由演奏的風格，最著名的有美國的約翰·凱吉，利用圖像記譜讓演奏者有自由發揮的空間，以及透過機遇音樂或實驗音樂，讓演奏者有多種選擇，甚至把環境的聲音、聽眾的聲響皆可以當作是音樂的一部份。 到了二十一世紀，不少藝術音樂都在積極開拓即興演奏的各種可能。
歷史和分類 > 爵士樂和流行樂的即興

二十世紀初期，在美國，歐洲音樂和黑人的音樂風格開始結合，形成了爵士樂和藍調。藍調演唱者會把生活的感想，即時配上歌詞和旋律。而爵士樂常常借用當時流行的藍調、民謠、音樂劇、流行曲的旋律，以該旋律作為主題開始，但隨後是每位樂師表演其即興獨奏技巧的段落，也常常出現兩三位樂師互相對答，最後回到主旋律作結束。這些即興演奏並非完全任意，樂手通常會根據樂曲的和聲結構，決定即興的旋律和節奏。爵士樂的演奏者需要長期的學習，熟悉爵士樂的和聲和音階，才可以即興演奏出變化多端的音樂。漸漸地，即興演奏變成爵士樂的最重要部份，演奏者的即興演奏，樂手之間的即時對答，比起主旋律就重要，成為聽眾欣賞的主要原因。爵士樂的歌手亦常常以拟聲吟唱(scat singing)聞名，以人聲模擬樂器，即興地唱出高難度音域廣闊的旋律。在發展過程中，爵士樂亦開始吸收現代音樂以至其它世界各地的民間音樂，而形成莫達爾爵士樂、自由爵士等等風格，打破了以和弦結構為主的即興模式。
而錄音技術的發明，導致唱片業的蓬勃，改變了傳播和欣賞音樂的模式。樂譜出版不再是樂曲傳播的最主要途徑。
任何人不一定需要懂得如何記錄樂譜，也可以演奏和錄音，故此完全改變了以十九世紀以作曲家為主導的模式。流行音樂開始蓬勃發展。而大多數流行曲不再是由一位作曲家（composer）去創作，很多時作歌者（song-writer）只是負責旋律，另有人負責編曲（arranger），亦可能是透過樂隊成員一起夾歌（jam）創作出來。
歷史和分類 > 默片電影的音樂即興

在電影發展的早期，因為未曾發明聲畫同步播放的技術，故此不少默片會以現場音樂伴奏。部份大型製作會有樂隊演奏，但小型的製作即常常以鋼琴家即興演奏，根據畫面的喜怒哀樂去即興演奏相應的音樂。
歷史和分類 > 電子音樂的即興

隨著二十世紀電子音樂發展，各種電子合成器、音源器、擴音設備等的發明擴闊了即興演奏的可能。一些電子音樂家研究出各種電子器材和演奏者互動溝通的方法，電腦或電子器材可以回應演奏者的聲音、以至動作，將其聲音延遲、改變、扭曲之後再播放出來。現在各種流動裝置，如手提電話、平板電腦、Wii、電子遊戲機，以至各種電波、激光感應器都可以作為演奏音樂的工具。編程者亦可以透過人工智能，令電腦懂得創作音樂。因此出現不少具有即興元素的電子音樂。
歷史和分類 > 中國音樂的即興

中國傳統音樂並沒有明顯的作曲和演奏的分工，中國音樂最早在商朝已有各種樂器文物出土，但並沒有樂譜流傳，大多數樂曲都是透過口傳心授由師傅傳給徒弟。最早有樂譜記載是南北朝時期，梁朝丘明所記錄的古琴曲〈碣石調·幽蘭〉文字譜。古琴的樂譜只會記載指法，並沒有記載音高和節奏，讓演奏者有不少即興創作的空間，因此同一首樂曲不同流派的樂師可以有非常不同的演繹。在演奏時加上自己的詮譯，稱為打譜。有時一些樂曲經過不斷改編而形成新的樂曲，如〈梅花三弄〉有老梅花和新梅花的版本。
中國的傳統器樂合奏皆有即興的成份，即使在清末民初開始發展的樂器組合，如江南絲竹、廣東音樂等等，每一位演奏者均可以加上或減去一些音，以至各種裝飾音，這些技巧被稱為減字、加花。傳統音樂的記譜有工尺譜、俗字譜、二四譜等等，都容許演奏者在節奏和演繹上有一定自由。在各種地方戲曲，如京劇、粵劇，尤其在板腔的段落，演唱者可以依字行腔，根據傳統的板式，加上演唱者本身的創意，依據文字本身的音調將其變成音樂，因此每位演唱者唱出來的旋律各有不同。而在一些敲擊的音樂，如京劇或粵劇的鑼鼓，鑼鼓經僅為方便記憶的樂譜，樂師透過長年累月的學習，背誦每種鑼鼓樂句，現場即時加以即興演繹。各地的中國民歌亦保留了口傳心授的傳統，直至近代才越來越多音樂家把這些音樂紀錄下來。現代大型中樂團通常採取簡譜或五線譜，嘗試學習西方古典音樂的模式，即興演奏的自由大大減少，失去了中國傳統音樂的一大特色。
歷史和分類 > 世界音樂的即興

在世界各地的民間音樂，作曲和演奏的分工亦不如西方古典音樂般明顯。西非的鼓樂中，經常是由某位樂手領奏，而其它樂手回答的一問一答的形式去即興演奏。印度北部的音樂裏，樂師會根據一些旋律模式去即興演奏。
即興的技巧

即興演奏是依照大部分的音樂類型是根據既定的和弦或調式及節奏，由樂手憑經驗和即時反應去選擇如何演奏旋律。中國音樂的即興是在既定的旋律上加上自己的改動和創意。現代藝術音樂的即興可以是完全任意發揮，發掘人體、樂器或任何物件的各種音色可能。音樂的即興也可以和舞蹈、戲劇等等表演藝術即時呼應。
參見

爵士樂
即興
音樂記譜法
裝飾樂段
參考

1 2  Gorow 2002, 212.
↑  Brown 1976, viii; Fuller 2002.
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雷德侯

雷德侯 (Lothar Ledderose，1942年7月12日—)，生于慕尼黑，德国海德堡大学教授，汉学家、艺术史学家。
生平

世界著名的艺术史学家和汉学家之一。 1942年7月12日出生德国慕尼黑，在科隆完成文理中學教育後，曾於科隆、波恩、巴黎、台北及海德堡等地的大學學習東亞藝術史、漢學與日本學，並獲得哲學博士學位。
畢業後赴美國普林斯頓大學及哈佛大學從事艺术史的研究工作，1971年至1972年其間曾於台北國立故宮博物院從事翻譯工作，1973年至1975年間於日本東京大學的東方文化研究所（Oriental Cultural Institute）擔任研究員，1975年返回德國並於柏林的東亞藝術博物館（Museum of East Asian Art）工作。1976年時获得科隆大學的特许任教资格，同年獲得海德堡的大學東亞藝術史教授資格。
2005年，因他在艺术史上对中国艺术史中刻石书法的研究获得了和诺贝尔奖齐名的国际学术大奖巴尔赞奖（奖金100万瑞士法郎/约 660.000 欧元/相当于660多万人民币），雷德侯是继世界上英国著名的艺术史学家贡布里希之后的又一位获此最高人文学术奖的德国艺术史学家。
他代表著作有获得列文森图书奖的《万物》、《米芾与中国书法的古典传统》等。
引用 > 网页

《Lothar Ledderose, Germany: a portrait》，https://web.archive.org/web/20060513034133/http://www.balzan.com/en/preistraeger/ledderose.cfm
德国之声，《深入研究中国佛教石文，德国汉学家摘取人文最高奖》，http://www.dw-world.de/dw/article/0,1564,1717264,00.html （页面存档备份，存于）
德国教授的中国文化情，https://web.archive.org/web/20070927212622/http://www.hsm.com.cn/node2/node116/node1486/node1489/userobject6ai260083.html
騷擾

维基百科的骚扰相关政策，请参見Wikipedia:騷擾。
在美國維吉尼亞州里奇蒙市的一家堕胎诊所前，妇女持著反骚扰标志，以反對反墮胎者的騷擾
骚扰涉及各种各样的冒犯行為，通常被理解为干扰或扰乱的行为，它的特征是重复的。在法律意义上，这似乎是令人不安或威胁的行为。性骚扰是指持续和不必要的各種性方面之冒犯行为。通常在工作场所的性骚扰，拒绝的后果对受害者可能非常不利。
被骚扰者面对骚扰（性骚扰）、跟踪或其它威胁时，由于所在地的司法和社会环境的不同，会有截然相反的境遇。在亚洲，特别是东亚地区，异性之间的骚扰普遍地被社会文化、司法机构所纵容，社会文化通常将此类骚扰行为美化成求爱，是为常见的社会问题。