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美国剧集
历史发展 > 黄金时代

1947年，NBC推出首个直播电视剧栏目《卡夫电视剧场（英语：）》，这个诗选型戏剧表演栏目的首部作品是《双门》（Double Door）。同类一小时的诗选栏目《雪佛兰电视剧场（英语：）》《飞歌电视剧场（英语：）》《第一演播室（英语：）》《普利策奖剧场（英语：）》等，均有口皆碑。直播剧场由道具布景、特写镜头和现场表演构成，极具舞台剧特色，故而演员的表情和台词至关重要，一颦一蹙富有夸张色彩。
战后随着经济腾飞和财富增长，电视普及千家万户，至1954年一半美国家庭拥有电视机。美国电视业获得长足的发展，迈入第一个黄金时代（Golden Age of Television（英语：））。高雅文化导领1950年代的电视，浩瀚戏剧及文学作品经改编而登上荧幕，歌舞剧也献映电视，甚至有专为电视创作的歌剧。每周出新的诗选剧场不乏原创剧作，其中甚多改编为电影而流传于世。诗选集《马蒂》就常被誉为黄金时代最佳单个节目，其改编的电影版本更赢得金棕榈奖和奥斯卡最佳影片等大奖。
NBC、CBS、ABC分别与各地电视台达成合作加盟协议，构筑各自的联播网，形成电视三巨头。大量电视栏目纷至沓来，播送时间也越来越长。大好光景之下，许多广播剧改编成电视剧，情景喜剧井喷并跻身主流，以充分运用肢体和道具的特征截然区分于广播剧或电影。家庭题材情景喜剧尤盛，主要描绘郊区中产阶级的理想生活，暗示家庭问题能在短时间内被解决，伴随道德说教式结尾。其中《我爱露茜》以亲切且平民化的基调大受欢迎，亦是第一部采用胶片摄制的电视节目，其革命性的多镜头摄录此后成为行业标杆。
电视剧的变革得益于技术不断进步。1954年NBC首先播送全彩电视节目和剧集（但有剧集自1949年起以彩色胶片摄制，1960年代前未曾以彩色播映；NBC的费城分台曾于1953年播送部分集为彩色的剧集）。1957年左右磁盘录像设备的应用使得电视节目不必同时摄播。电视节目可以预先摄录，然后编辑并纠正错误。摄录制作使电视剧真正从戏剧的限制中解放出来。节目开始从简单的小故事逐步转变为愈加复杂的制作，讲述泰坦尼克号悲剧的诗选集《难忘之夜（英语：）》标志剧情大片的诞生。
1950年代中后期，曾与电视隔绝的好莱坞制片厂踏足电视业，电视制作大部分从纽约转移到好莱坞，从直播转向摄录。西部片蔚然成风，冒险片、警匪系列剧、悬疑惊悚片和肥皂剧方兴未艾，剧中善恶形象不再迥然分明。此中刻画西部警察的《荒野大鏢客》独树一帜，及后荣膺美国黄金时段最长剧集，成功的原因之一在于聚焦严肃的社会议题，二十年间不断适应各时代的进步价值。不过，热衷于时政的在当时只占少数，郊区家庭题材情景喜剧领衔的乌托邦式创作风靡云蒸。
第一个黄金时代是以直播剧场栏目为标志，大致介乎1948年至1959年；也有人认为始于1947年《卡夫电视剧场（英语：）》首秀，终于1957年《90分钟剧场（英语：）》末次直播。直播剧场建基于所在地纽约的戏剧传统，与好莱坞制作形成鲜明的文化品感差异。
历史发展 > 丰富时期

1960年前后数年，美国电视品质显著下跌。除上述变迁外，又一原因在于电视深入基层，至1960年代初大约九成美国家庭拥有电视机。另一原因则是“最不令人反感的节目”一说笼罩电视界；它假定如果只有三个电视频道，那么人们会偏向更不反感的节目而非更喜欢的节目；这驱使三巨头倾向于折取中庸的节目。
1960年代大致从现场直播戏剧模式过渡到当今常见的情景喜剧和正剧，题材日渐丰沛。风行一时的诗选剧和剧场表演逐渐消逝，西部片与充斥暴力的动作冒险片绵延不断，乡村和奇幻题材的情景喜剧泛滥横流。其中乡村题材喜剧滥觞于以朴实无华的普通人为特色的《安迪·格里菲斯秀（英语：）》。同时，电视日益彰显其社会作用，剧集等娱乐性节目与新闻纪实类节目却泾渭严分。时兴的情景喜剧都以逃避现实为内核，延续乌托邦式世界观。
专为电视制作的电影于1960年代中期一炮而红，往后数十年间蒸蒸日上。不受程式化剧情公式约束的电视电影常以“全球首映”之名博得比剧集更高的收视，亦化作新剧创意库和试验田。
1965年NBC发起电视节目全彩化，一两年后各大电视网达至近乎全彩。鉴于电视三巨头垄断市场，1970年联邦颁令要求电视网交还晚间特定时段予其加盟台（PTAR（英语：）），禁止电视网拥有非自制节目或从中获益，又限制电视网制播节目数（Fin-syn（英语：））。该条例后来废止，但是委托制作却根深蒂固，亦从另一角度成就众多电视珍品。
随彩色电视和PTAR（英语：）而来的是1970年代初CBS策动的“村味清洗”（Rural Purge（英语：）），聚焦乡村的西部片和情景喜剧等热剧被煞停，更显现代化的、面向城市和郊区消费者的新剧取而代之，医疗、律政和警务等题材受宠。受“社会自觉性”（Social Consciousness（英语：））驱动，CBS多部剧集回应年轻人的现实关切并盛极一时。《一家子》不避讳亵渎性语言，藉由蓝领父亲与研究生女婿的爆笑斗争，探讨争议论题；《風流軍醫俏護士》坐镇韩战借古讽今，嬉笑怒骂地审视越战；《玛丽·泰勒·摩尔秀（英语：）》刻画疗愈情伤的单身女人的生活，树立新式家庭观和性别观。摩尔合创的MTM公司（英语：）影响深远，成为许多后继优秀剧集主创的西点军校。
延至1970年代中后期，肩负社会责任的情景喜剧收视疲软，逃避现实主义回流，怀旧题材盛行。以衣着暴露、性欲满足和淫秽幽默为卖点的“曳曳节目”（Jiggle TV（英语：））来袭，ABC的浪漫喜剧和犯罪题材剧集沦为温床。
此外纵观1970年代，家庭题材情景喜剧由盛转衰，科幻题材剧集欣欣向荣。发轫于《根》，连映数夜的短篇剧集崛地而起。
历史发展 > 繁荣年代

肥皂剧自1970年代末起从专供家庭主妇，演化到吸纳众多男性和大学生观众。《朱门恩怨》代表肥皂剧暌违八年后闯入黄金时段。晚间肥皂剧叙事交织复杂、跨集连贯，其辉煌点亮了当其时以系列剧为惟一选项的正剧跨集叙事的希望。不过传统意义上的晚间肥皂剧于1980年代末陨落。
1980年代以降，有线电视、卫星电视和录画机（VCR）如雨后春笋般扩展至众多城市家庭，日渐动摇传统三巨头的统治性地位。有线频道为其特定受众量身订造，而非如无线电视网一般漫天撒网式迎合大多数人的平均审美，导致观众分化。
为应对有线频道的挑战，无线电视网推出多元题材，传统家庭喜剧和动作冒险片卷土重来。“最不令人反感的节目”之说在NBC让位于精准吸引特定客群的编排，尤其是针对高端观众的精品剧集。其代表《山街蓝调（英语：）》富有文学性、叙事复杂性和视觉丰富性，被评论界视为电视之为艺术的例证。其成功重新振兴正剧，启发《洛城法網》《法網遊龍》《仁心仁術》《雙峰》等后续精品，为世纪之交有线频道创作浪潮的先波。
1980年代至1990年代，NBC在星期四夜晚如日中天，除上述的《山》《洛》《仁》等正剧外，尤以喜剧为金漆招牌。当晚剧作和其他喜剧更被刻上“必看节目”（Must See TV（英语：））的烙印，以此制高拉抬收视并实现全盛。期间孵化诸多收视口碑俱佳的剧集。当中《宋飞传》透过对日常的细致观察发掘潜藏生活细节中的幽默，展现情景喜剧的新样式，都市幽默自此经久不衰。《天才老爹》《歡樂酒店》《欢乐一家亲》《老友记》等喜剧亦是个中翘楚。
1990年代，传统三巨头霸权式微，社会不再共享相同的视听景观，不过各类剧集也更丰富。例如家庭情景喜剧既有传统形态，也有聚焦中下阶层的现实题材。许多创新来自有线频道和三大新兴商业性电视网。《辛普森一家》以其辛辣的社会讽刺及对流行文化的自我反省，确立喜剧新范式，激发成人动画涌现。《X档案》和《魔法奇兵》等青少年剧集堪称雅俗共赏。
2000年美版《幸存者》风靡大众，引致真人实境节目在黄金时段遍地开花，大幅压缩剧集的生存空间，情景喜剧首当其冲。2000年代，多镜头喜剧退散，单镜头喜剧艰难奋起。另一边厢在四大电视网，系列剧在罪案、律政和医务等题材领军下回勇。
历史发展 > 巅峰盛世

1990年代后期，数字电视开展部署，在2009年前逐步取代模拟信号广播。高清制作随之而来，至世纪末已普及晚间节目。录画时移等技术和在线点播服务茁壮成长。加之大量新生有线频道时段空缺，为新一波创作浪潮提供先机。
全美首家有线电视网HBO在1990年代后期开始自制剧集，Showtime和AMC等有线频道相继转型。《黑道家族》等数部世纪之交的作者驱动型剧作广受赞誉，打破电视向通俗口味让步的桎梏。《黑道家族》《LOST檔案》《广告狂人》《絕命毒師》等反类型剧作转趋以人物驱动情节发展，即深度挖掘人物的精神世界及其与外界的关联，不同人物的复杂的人性相互激荡而形成事件，事件又作用于其精神世界，如此交织往复；主角通常是“反英雄式”的，个性复杂、道德模糊，游走于黑白两道。《白宮群英》《火線重案組》《发展受阻》等剧也各有革新。这场革命由有线频道于世纪末发动，但也有指肇始于1980年代《山街蓝调》等三巨头的正剧。
美国电视由此极大释放创作自由，拓宽电视艺术界域，进入被誉为“电视极盛期”（Peak TV（英语：））的空前繁荣，表现为数量与品质齐飞，影像与剧本并进。至2010年代，电视逊于电影的固有印象一扫而空，电影人跨越与电视界之间的鸿沟，跨界掌镜、执笔数见不鲜，巨星主演剧集见惯不怪，剧季集数普遍浓缩，志在高端受众的短篇剧集激增，模糊影视界限。同时，情节喜剧风起云涌，为僵化的喜剧注入活力。
2010年代中期以降，流媒体开始自制剧集并在其互联网平台同时上架多集，有些剧集要素参照互联网大数据分析调配。Netflix一鸣惊人，继而以海量战术蚕食市场份额，独占鳌头。流电视颠覆传统的拍摄模式、盈利渠道和观剧习惯，强力拉升剧集产量。2019年剧本化系列节目（主要是剧集）首播量在八年间翻倍，达到532部。
2010年代后期，重启的老剧和衍生剧蜂拥而至，普遍认为第二个黄金时代已结束，更有甚者指在2013年《絕命毒師》或2015年《广告狂人》谢幕时已告终。
共性特点 > 季播模式

美剧以季为周期进行制作和播映。商业性无线电视网一般边拍边播，因应观众反响而适时调整；有线频道和流电视则趋于一季拍完再播。晚间电视剧每周在固定时间播送一集；流电视通常同时上架全季或多集。
美国商业电视在传统上以每年九月中旬至次年四到五月为一个播映季。期间天气较冷，民众较少外出，电视的开机率和收视率自然大幅提升。据统计，播映季收视率高于非播映季约十个百分点。每年年底至次年年初圣诞节和新年等节日连环到来，剧集大多会停播“冬歇”，过后复播。故此自1960年代起，商业性电视网常规剧季为22～26集。剧集假若首播收视高企，会在非播映季重播。
21世纪这一格局逐渐瓦解，更多新剧在上半年乃至夏季首播，一季集数也越来越少。有线频道和流电视剧集每季从12～13集，缩至8～10集。无线电视网续订剧季大多减到20集左右，乃至15～18集；新剧倾向于预订10～13集，如若收效理想，才会续订后半季或下一季。
通过每年固定的摄制播映，许多美剧刻下美国社会变迁的轨迹。长寿剧集与国民一起成长，真正成为国民生活的一部分。
共性特点 > 编剧主导

剧本始终是新剧开发的关键。新剧起于创意或剧本大纲，极少数创意或剧本大纲会脱颖而出并撰写为单集剧本，少量的单集剧本经过修订会被选中并拍摄样片，部分样片会被遴选并发展为公开播映的新剧。不过近来这一惯例有所改变，不少流电视跳过样片的环节，审核批准全季剧本就投拍整季剧集。但无论有无样片，对剧本的重视决定了编剧在美剧产业的中心位置。才华横溢的编剧更是出奇制胜的法宝。
每部剧集都有编剧团队。他们的分工配合熟练密切，首席编剧设定思路，经过头脑风暴，故事大纲编剧构思故事梗概，故事情节编剧将梗概分化为每一集的故事情节，对白编剧创作编写人物之间的对白，总编剧汇成剧本；编剧团队也要在演员围读时和摄录现场随时修改剧本。不少提出剧集元创意的首席编剧会兼任执行制片人，统筹全局，负责前期筹备和后期发行等。一部剧集通常会委任数位导演轮流执导各集，演员所饰演的角色的命运掌握在编剧手中，因此导演和演员的话语权不大。投资方对制作方干涉较小，编剧大权在握，保证艺术品质。
共性特点 > 制播合作

美剧制作一般遵循不完全的制播分离模式，制片公司和首播平台通常不同，但共同投资并指导制作。
新剧创作团队会联同制片公司向各大首播平台推销其剧本，并根据后者建议修订。首播平台采纳该剧后，向制片公司支付一部分制作费，以享有首播权（有时附加一轮重播权）。制片公司承担余下直接制作费用，持有次级销售权。假使首播成功，制片公司可以更高售价分销其他电视频道、流电视、影碟发行公司及海外媒体，以追求更大利润。投资占大头的制片公司一般获得大部分收入，首播平台和发行渠道分取剩余收入。
首播平台和制片公司共享利益，共担风险。这种制播合作模式，迥异于制播一体模式，释放外界创作活力而不至于封闭守旧，分散投资成本和市场风险；亦有别于制播完全分离模式，首播平台得以订制具有平台特色的剧集，也有一定话语权压低购剧成本；也促使制片公司负起售后责任，密切关注观众喜恶，只要尚未剧终，就要竭力调控剧集品质。
共性特点 > 收视为先

美国商业电视十分重视收视率，以此优胜劣汰，尤其是四大电视网，边拍边播正是出于收视考虑。一部剧集一旦在所属频道收视不济，又不受评论家青睐，那么不管其情节进展到何处，都会面临随时停播的危机。一部剧集如果反响热烈，一般会被续订下一季或更多季，甚至在当季追加集数。人物角色倘若受观众喜爱，也很可能会加重戏份。如此，观众影响剧情走向，也令剧集更符合观众的口味。
一般来说，热门剧集会不断被续订，甚至拍至十季以上，造成质量下降、不得善终。不少演员甚至付诸一生。
主流媒体

根据《信息与教育交流法案》，美国禁止政府资金影响国内舆论，故此惟有民间媒体在国内运作，包括公营媒体和私营媒体。公营媒体注重严肃新闻和深入报导及文化、教育和公共服务，免费收看或收听且不放商业广告，属于非营利组织，运营独立、编辑自主，即使拨款捐助也无法干涉。其中电视覆盖率高至96%的公共广播电视公司（PBS）据统计是全美最受信赖的全国性机构。
美国私营电视媒体（包括流媒体）则追求盈利，现被少数传媒集团垄断。NBC环球主营NBC、MSNBC、USA电视网、世界电视网与精彩电视网等。迪士尼公司主控ABC、FX与Hulu等，而且与赫兹集团共持ESPN、历史频道、A&E与Liftime等。福斯公司坐拥Fox与Fox新闻等。派拉蒙全球直营CBS与尼克儿童频道等。华纳媒体控制TBS、TNT、CNN、Adult Swim与HBO等。CW为华纳媒体与派拉蒙全球所均股持有。探索公司掌握HGTV、学习频道、探索频道、调查探索频道与美食频道等。艾恩电视网、环球电视网、MeTV分属三大传媒集团。不过也有相对独立或非传媒出身者，AMC和Netflix独立上市，亚马逊影视从属于同名科网巨擎，贺曼频道为同名贺卡家族企业所私有。
美国电视基于收看门槛，大致分为可免费收看的无线电视网（Over-the-air），需付费订阅的有线频道（Cable）和流电视（Streaming）。
主流媒体 > 无线电视网

参见：美国无线电视网列表
无线电视网在美国通称“联播网”或“广播网”（Broadcast），在国外被归类为“地面电视”或“免费电视”。电视联播网是一个权力下放但由全国性电视公司主导的电视播送系统。由于电视台覆盖范围和个人或公司所拥有电视台数量受规限，故而美国大多数电视台为独立拥有，但以特许经营合约的形式与经营电视节目的全国性公司组成联网播放节目。
就组织联系而言，各大联播网直接运营所在都会区的直属台，在全国各地与众多附属台合作，向这些加盟的电视台输送节目。各附属台本身是一个完整的地方电视台，负责播送所属联播网的全国性节目——包括剧集、新闻、娱乐和竞赛类节目等，在没有全国性节目的其余时段则播送本地自制的节目——如今通常是本地新闻和公共事务类节目，以及第三方的联合供应节目（Syndication）。联播网的合作协议是排他的，即一个联播网旗下的电视台不允许播送其他联播网的节目。合作协议年限介于一至十年不等，一般是四至六年。
如今超过五十个无线电视网可在全美免费收看，依据性质可分为五类，商业性、西班牙语类、教育及公益类、宗教类、购物类。
其中五大商业性无线电视网，分别是NBC、CBS、ABC、Fox和CW，都以英语播音，在国内覆盖率均高达97%，主要依靠商业广告收入运作。当中，NBC、CBS、ABC并称三巨头（Big Three）；“第四大电视网”在美国电视史上长期虚位以待，Fox成为最成功的竞争者，故与三巨头合称四大电视网。四大电视网收视率长年牢牢占据所有频道前四位置。四大电视网禁止合并，故此ABC的母公司即使在2019年收购Fox的母公司的大部分资产，也无法并吞Fox。
NBC，全称全国广播公司，于1939年开播电视，四大电视网之一。以喜剧和时政题材见长，且以喜剧富有新意著称。因其台标形似孔雀开屏，常被戏称“孔雀台”。
CBS，原名哥伦比亚广播公司，于1941年开播电视，四大电视网之一。主打罪案剧和多镜头喜剧。由于主体客群年龄偏高、趋向保守，常被戏称“老人台”，也因其台标被戏称“眼睛台”。
ABC，全称美国广播公司，于1943年分拆自NBC，四大电视网之一。题材多元，但专注于妇女和家庭观众，喜剧常见家庭题材，正剧以强势女性、悬疑惊悚元素和肥皂剧化为卖点，故常被戏称“主妇台”。
Fox，全称福斯广播公司，于1986年创立，四大电视网之一。题材丰富，偏爱科幻和动作类型，受众较为年轻。因其台名，常被戏称“狐狸台”。最常停播收视低迷的新剧，因此常遭剧迷诟病。
CW，2006年由WB与UPN合并而成。收视率低于四大电视网和不少有线频道。定位于年轻世代，主攻青春偶像剧和DC漫改剧，旗下剧集一度风行中文网络。若调转台名便是“WC”，故常被谑称“厕所台”。
主流媒体 > 有线频道

有线电视频道不胜其数，遵循订阅缴费方式之异，可以分为两类。一是通过套餐打包订阅的基本有线频道（Basic Cable），观众覆盖面较广，节目尺度较小但大于五大电视网，例如AMC和FX等。二是多为指名订阅的付费有线频道（Premium / Pay Cable），节目尺度较大，血腥暴力、正面裸露与毒品元素时常出现，譬如HBO和Showtime等。
HBO是此中旗舰，曾大力推动有线电视和卫星电视的发展。自1990年代以来，它推出许多自制精品，影视剧尤为突出，代表剧作有《黑道家族》《火線重案組》等。HBO亦以形式大于内容的包装华饰著称。随之崛起，在2002年前后和2012年前后，有线频道中泛起两波制播剧集的热潮，就连专术的历史频道和探索频道也不例外。其中AMC的《广告狂人》《絕命毒師》深受好评。
主流媒体 > 流电视

流电视又称“电视流”、“网络电视”或“在线电视”，是指通过互联网传送视听节目，亦被视为一种电视媒体。流电视独播节目一般不播放广告，主要依赖用户订阅费及单次付费收入。2010年代互联网首播剧集兴起，流电视先驱者Hulu、Netflix和亚马逊影视，率先摄制剧集并上载其互联网平台供人点播。Apple TV+、迪士尼+和HBO Max等相继成立并推出独播剧集，流电视蔚然成风。
播映观看

美国电视的黄金时段（Prime Time）在传统上是东部时区和太平洋时区星期一至星期六20:00～23:00与星期日19:00～23:00，在其他时区则提前一个小时。这是剧集大显身手的时间。
商业性电视网在黄金时段的前半段一般播送合家欢的喜剧。然而近年真人实境节目和针对成人观众的喜剧及正剧呈现后来居上之势。而在黄金时段的后半段，各类题材正剧大行其道。
星期日是美国电视中最受瞩目的夜晚，当晚播送许多重磅节目。收视率往往会在新的一周逐步下滑，直至星期五、星期六触底。因此多数电视网已经放弃在星期六黄金时段首播剧集。各大商业性电视网十分注重星期四晚间的收视率，因为这一夜的收视率将影响美国许多周末消费机构（例如汽车、电影及舞台剧售票等）的广告投放力度。故而商业性电视网往往会在星期四推出最受欢迎的节目。迈入2000年代，星期日晚间逐渐取代星期四晚间成为最受重视的电视收视之夜。
近年在流电视带动之下，美剧产量逐年攀升。2019年剧本化系列节目（大部分为剧集）首播量恰是八年前的双倍，达到532部，为同年获许可证的中国大陆电视剧的两倍多。
1996年～1997年播映季美国家庭电视机拥有率是98.4%，为历史最高。如今多数美国家庭拥有多于一台电视机。2017年美国观众日均观看电视3小时58分钟；观看总时长增加，其中即时收看减少。
播映观看 > 节目分级

美国电视分级制度于1997年开始实施，是由于当时电视节目中的露骨性爱、暴力画面和亵渎言行等内容日渐增加，而在国会指导下由业界自行酝酿契成的自愿性分级体系。电视节目设有下列6种分级，应当基于各集内容分别分级：
TV-Y：面向2～6岁幼儿，适合所有未成年人。
TV-Y7：最适合7岁及以上未成年人。适合已能分清现实与虚构的未成年人。
TV-G：普遍适合所有年龄，家长可以让幼儿在无人看管时观看。没有或极轻微地涉及暴力、温和用语、性爱对话或情景。
TV-PG：可能有些内容不适合幼儿，建议家长指引。可能涉及少数粗俗用语，一些性爱内容、暗示性对话或温和的暴力。
TV-14：可能有些内容不适合14岁以下少儿，家长不宜让14岁以下少儿在无人看管时观看。可能涉及强烈的暗示性对话、粗俗用语、性爱情景或暴行。
TV-MA：专供成熟的成年人，可能不适合17岁以下未成年人。可能涉及粗俗的下流语言、露骨的性行为和暴力画面。多见于有线频道和流电视，几乎不会出现在无线电视网。
除分级外，依据不同的节目内容，可加注下列4个内容标示：
D – 性爱对话或暗示性对话
L – 粗俗语言
S – 性爱情景
V – 暴力
另外，无线电视网被禁止在6:00～22:00播送不雅内容，内部自审往往更为严格。
据此可以判断一部剧集是否适合自己或亲友观看。
播映观看 > 收视调研

美国有多个公司进行收视调研，其中最权威的是尼尔森公司。它通过自己分布在全国的电视网络，极为细致地统计出相关数据，并将这些数据卖给电视网、其他新闻机构以及广告商。过往抽样调查被批缺乏代表性，加之模拟信号几乎为数字信号所取代，联合有线电视运营商通过机顶盒进行普查成为首选。
然而，近来录画延时回放、流电视点播日益烜赫，单一的即时直播收视不够全面。于是各大调研公司掀起改革浪潮，加入延时收视数据，但在互联网数据上取向不一。
鉴于18～49岁人群最具消费潜力，最受广告商青睐，收视报告会将这一年龄层的收视率置于首要位置，也迫使电视节目以此作为衡量盈亏的重要标准。
现如今有线频道收视率总和超过无线电视网，而四大无线电视网单一节目和单一频道收视率通常高于有线频道。不过，近年来四大电视网收视率最高的节目几乎都是真人实境节目或橄榄球比赛，而非剧集。
权威奖项

艾美奖是美国电视界的最高荣誉。它由多个平行的部门构成，其中获广泛关注的是黄金时段艾美奖和日间艾美奖，分别由电视艺术与科学学院（ATAS）与国家电视艺术与科学学院（NATAS）颁发，褒扬杰出的电视节目（包括网络剧集）。
黄金时段艾美奖在区域、时间和集数上限定参评资格。面向全美一半以上区域于评奖周期（上年6月1日至本年5月31日）在电视的18:00～26:00（即次日2:00）时段或流媒体首播的节目，才能参评该届奖项。在评奖周期截止前首播至少6集的剧集，才能参评喜剧类或正剧类奖项。
黄金时段艾美奖通常举办于每年九月中旬的星期日，避免与秋季许多电视节目的首播日期相冲。现时四大电视网轮流播映颁奖典礼。若值NBC转播，则一般会提前到八月下旬。
众所周知，黄金时段艾美奖的评选不走大众路线。七十多年来，依旧从社会角度、电视业发展的前景去考量电视剧之优劣，仍然高昂着头颅、霸权地左右着美剧的心跳。
另外，国际电视艺术科学学院（IATAS）主办的国际艾美奖面向美国境外，文化交流意义大于其含金量。金球奖电视类奖项也备受瞩目，由好莱坞外国记者协会于每年一月中旬举办，业内地位较艾美奖低。
经典剧作

2013年，美国编剧工会评出史上101部剧本最好的电视剧，《娱乐周刊》选出史上最佳电视节目100部，《电视指南》评选史上最佳电视剧60部，2016年《滚石》甄选史上最伟大电视节目100部；上述榜单代表剧作家或评论界的公论，广为引用。下表列出四份榜单中平均排名最高的20部美剧（非戏剧节目或非美国剧集未列出）。
| 平均  排名 | 英文剧名 | 中文剧名 | 编剧  工会 | 娱乐  周刊 | 电视  指南 | 滚石 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2.0 | The Sopranos | 黑道家族 | 1 | 5 | 1 | 1 |
| 3.0 | Seinfeld | 宋飞传 | 2 | 3 | 2 | 5 |
| 4.5 | The Wire | 火線重案組 | 9 | 1 | 6 | 2 |
| 5.8 | All in the Family | 一家子 | 4 | 6 | 4 | 9 |
| 7.0 | The Twilight Zone | 陰陽魔界 | 3 | 13 | 5 | 7 |
| 7.3 | The Simpsons | 辛普森一家 | 11 | 2 | 10 | 6 |
| 10.3 | Mad Men | 广告狂人 | 7 | 9 | 21 | 4 |
| 10.8 | Breaking Bad | 絕命毒師 | 13 | 18 | 9 | 3 |
| 13.5 | Cheers | 歡樂酒店 | 8 | 15 | 11 | 20 |
| 14.5 | I Love Lucy | 我爱露茜 | 12 | 11 | 3 | 32 |
| 15.0 | M*A*S*H | 風流軍醫俏護士 | 5 | 31 | 8 | 16 |
| 15.8 | The Mary Tyler Moore Show | 玛丽·泰勒·摩尔秀（英语：） | 6 | 4 | 7 | 46 |
| 24.8 | Friends | 老友记 | 24 | 21 | 28 | 26 |
| 26.3 | The Honeymooners | 蜜月旅行（英语：） | 31 | 20 | 13 | 41 |
| 27.0 | The X-Files | X档案 | 26 | 29 | 25 | 28 |
| 29.0 | Law & Order | 法網遊龍 | 43 | 23 | 14 | 36 |
| 29.5 | The West Wing | 白宮群英 | 10 | 51 | 42 | 15 |
| 31.0 | The Larry Sanders Show | 拉里·桑德斯秀（英语：） | 20 | 34 | 56 | 14 |
| 31.5 | Lost | LOST檔案 | 27 | 24 | 36 | 39 |
| 33.0 | Hill Street Blues | 山街蓝调（英语：） | 15 | 35 | 23 | 59 |
其中自2013年起，美国电视“四大神剧”（即正剧杰作）一说在评论界广为流传，分别指向《黑道家族》《火線重案組》《广告狂人》《絕命毒師》。其他优秀剧作可以参见黄金时段艾美奖、美国编剧工会或美国电影学会等业界评价，亦可参考《電影筆記》《视与听》或Metacritic等媒体评论。
业态评价

有人说，美国电视剧，并非一块视觉文化的新大陆，它正以越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，区别于日趋僵化的好莱坞。正如80年代初美国最优秀的那些影视作品，它正在为我们打开一个鲜活的、具有创造力的窗口。《電影筆記》评论，在工业化的电影制作领域，美国电视剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧产业给予创造者更多的自由，而这种情况在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具，电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。
全球影响

美国的商业电视高度发达，无论是规模或是影响在世界电视体系中都是最大的。
美国电视于1950年代开始外销节目，1970年代取得国际市场优势。据统计，如今美国每年向外发行节目总时长达到三十万个小时，其中卖得最多的是剧集，外销总额远超位列第二、三位的土剧和韩剧。在几乎所有的开放国家，美剧无处不在。许多发展中国家的电视节目有50%～80%来自美国，以致电视台形似沦为美国电视转播站。美剧正如同美国快餐，风靡整个世界。
美剧之于受众，不仅只是消遣娱乐，而是一种文化，与生活紧密联系的一部分。海外观众普遍耳濡目染其中蕴含的文化和价值观念，流行时尚、美式词汇和语言表达流向各地，生活图景、消遣方式和交际模式默转潜移，普世价值、个人自由和独立自主的价值观念亦深入人心。
在华受限

1990年代至今，包括美剧在内的境外影视剧在中国大陆传播持续受压。
1981年，央视引进的第二部美剧《加里森敢死队》被中途停播。
1990年11月起，境外影视剧被限于各台当天影视剧总量的20%之内，在18:00～22:00限于15%之内。
2000年2月起，除经特许，境外影视剧被禁止在电视的19:00～21:30播出。
2004年10月起，境外影视剧的电视禁播时间延长至19:00～22:00。
2008年1月起，未持影视许可证的影视剧被禁止在互联网传播，但执行困难，直至2014年此禁令被重申。
2014年4月，《生活大爆炸》等正版美剧以“政策原因”为由在各大网站下架，引致广泛质疑。
2015年4月起，各网站被要求统一登记境外影视剧引进信息，且境外影视剧引进量被限于国产（中国大陆）的30%之内。互联网境外影视剧“全季先审后播”全面实施，新季滞后约半年，导致引进暴减[來源請求]。
与亚洲剧集比较

商业模式：美国电视剧集多在播映季播出，每星期播映一集，其中大部分不会重播。这帮助观众们形成定时收看电视的习惯。然而，在台湾、中国大陆或其他国家，一部电视剧若获得了良好的反响，将在相同或不同的频道被一次又一次地重复播出。
编剧水平：美剧有更丰富的主题，但亚洲剧集的主题却很匮乏。另外，美剧更加注重对角色形象的描写，而亚洲剧集更加注重故事。此外，美国的电视剧较亚洲更加注重时效性。
剧集列表

参见：美国电视剧列表
美國航空77號班機恐怖襲擊

| --- | --- |
失事客機，1995年3月摄于罗纳德·里根华盛顿国家机场
事件概要
日期: 2001年9月11日
摘要: 劫機及蓄意坠毁
地點:  美国維珍尼亞州阿靈頓縣（五角大廈）
飞机概要
机型: 波音757-223
營運者: 美國航空
註冊編號: N644AA
起飛地:  美国华盛顿杜勒斯国际机场
目的地:  美国洛杉磯國際機場
乘客: 58（包括5名劫機者）
機組人員: 6
死亡: 機上：64人 地面：125人
生還者: 0
美國航空77號班機於2001年9月11日早上8時20分，載著58名乘客（包括5名劫機客）從华盛顿杜勒斯国际机场起飛，目的地為洛杉磯國際機場。
美國航空77號班機是九一一襲擊事件中第三架被劫持的客機，在上午9時37分時帶著10,000多加崙的油以530哩的速度撞入維吉尼亞州境內的美國國防部五角大廈西側並且引起大火。被襲擊的部分剛剛翻新過，還沒有完全投入使用，但是仍然造成五角大廈西側125人喪命。
美国航空77号班机的飞行路径。
劫機者

美國航空77號班機上共有5名劫機者，分別為
Khalid al-Mihdhar  沙烏地阿拉伯籍，坐在經濟艙12B座位
Majed Moqed  沙烏地阿拉伯籍，坐在經濟艙12A座位
Nawaf al-Hazmi  沙烏地阿拉伯籍，坐在頭等艙5F座位
Salem al-Hazmi  沙烏地阿拉伯籍，坐在頭等艙5E座位
Hani Hanjour  沙烏地阿拉伯籍（飛行員），坐在頭等艙1B座位
航班 > 失事飛機

執飛美國航空77號班機的是一架波音757-223，註冊編號N644AA，首飛於1991年4月25日。
客艙共有188個座位，不過在911當天僅有58名乘客，載客率約33%。
航班 > 登機與起飛

5名劫機者在2001年9月11日早上7:15分於华盛顿杜勒斯国际机场報到美航77號班機。多名劫機者在通過安檢時皆觸發了金屬探測器，然而在經過二次檢查後5人都順利通過檢查登機。
美國航空77號班機表訂於早上8:10分出發飛往洛杉磯，航班於杜勒斯機場D26登機門進行登機。當天77號班機準時離開登機門，並在早上8:20分從杜勒斯機場30號跑道起飛。
航班 > 劫機

美航77號班機在8:45分抵達巡航高度三萬五千英呎，並於8:50分和印第安納波利斯航管中心完成最後一次通訊。
據信77號班機的劫機發生在8:51分和8:54分之間，與其他三架被劫持的飛機不一樣的是，據報77號班機上並沒有人遭到刺傷。兩名飛行員當下也沒有遭到刺殺，而是和其他乘客被趕到客艙的後段。飛機於8:54分開始偏離預定飛行路線向左轉。劫機者在8:56分關掉了飛機的應答機訊號，並設定自動駕駛朝華盛頓飛去，印第安納波利斯航管中心及美國航空的簽派員多次嘗試聯繫班機，但都沒得到任何回應。
就在77號班機失聯約半小時後，杜勒斯的航管員在雷達上偵測到一架不明飛機朝著華盛頓快速下降。航管員隨後聯繫了附近的一名C-130貨機飛行員，詢問他是否能看到這架不明飛機。C-130飛行員回報那架飛機似乎是架波音757或波音767，且從機身顏色來看應該是屬於美國航空。
航班 > 墜毀

根據9/11調查委員會的報告，當77號班機距離五角大廈僅5英里（8公里）時，飛機做了一個330度的大迴轉（一般推測是劫機者認為飛行高度太高，因而用盤旋的方式來增加下降距離），擔任飛行員的劫機者Hani Hanjour在對準五角大廈後同時將油門給加到最大。就在撞擊前幾秒，飛機以極低的高度飛過五角大廈旁的道路，機翼撞斷了數根路燈並拖著一道白煙，並在9點37分46秒時撞上五角大廈的西側。
在撞擊當下約有1萬8,000名員工在五角大廈裡工作，而77號班機撞上的區域最近才進行過翻新，雖然人數並沒有平常的多，但是仍造成大廈內125人和機上64人（包含劫機者）遇難。
電話通訊

空服員Renee May在9:12分打給她住在拉斯維加斯的母親，告訴她航班遭到六個人挾持，機組和乘客都被趕到飛機後方，並要求母親聯繫美國航空。
律師芭芭拉·奧爾森（英语：）在9月11日這天原定前往洛杉磯出席電視節目“政治上不正確”，因而搭上77號班機。她在罹難前於9:16分和9:26分打給其丈夫——時任美國司法部訟務次長西奧多·奧爾森（英语：），告訴他飛機遭到劫持，劫機者們手持美工刀和小刀。
機上遇難人員國籍

維吉尼亞州五角大廈的美國航空77號班機及五角大廈罹難者紀念碑，最下方刻有該航班中國大陸籍罹難者及的姓名
刻有美國航空77號班機罹難者姓名的紐約市九一一國家紀念博物館南池S-70號銘牌
77號班機上的遇難者共有58名乘客（包含劫機者）及6名機組員，分別來自七個不同國家：
| 國籍 | 乘客 | 機組員 | 總數 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 美國 | 47 | 6 | 53 |  |
| 中华人民共和国 | 2 | 0 | 2 |  |
| 澳洲 | 1 | 0 | 1 |  |
| 衣索比亞 | 1 | 0 | 1 |  |
| 沙烏地阿拉伯 | 5 | 0 | 5 |  |
| 韓國 | 1 | 0 | 1 |  |
| 英國 | 1 | 0 | 1 |  |
| 合計 | 58 | 6 | 64 |  |
九一一事件其他遭劫航班

美國航空11號班機（紐約世界貿易中心北塔）
聯合航空175號班機（紐約世界貿易中心南塔）
聯合航空93號班機（賓州尚克斯維爾）
大眾媒體

其已製成為節目《空中浩劫》第十六季第二集《 Inside 9/11: The Pentagon Attack 》。
《重返危險現場》將其拍攝為第一季第十三集《 Pentagon 9/11》。
備註

↑  兩名中华人民共和国籍罹難乘客為赴美探親的退休化學家鄭于光（維基數據：）及其妻子——退休醫師楊樹蔭（維基數據：）。兩人的名字一同刻在九一一國家紀念博物館南池（）的S-70號銘牌。
參考

↑  "FAA Registry (N644AA)" （页面存档备份，存于），Federal Aviation Administration.。
↑  "Staff Monograph on the "Four Flights and Civil Aviation Security""，(PDF). National Commission on Terrorist Attacks Upon the United States. September 2005. Archived from the original (PDF) on March 6, 2008. Retrieved August 14, 2008.。
↑  Gregor, Joseph A. (December 21, 2001). "ATC Report American Airlines Flight 77" .，(PDF). National Transportation Safety Board. Archived from the original (PDF) on October 29, 2012. Retrieved September 25, 2011.。
↑  O'Callaghan, John; Bower, Daniel.  (PDF). National Transportation Safety Board. February 13, 2002  [June 1, 2008]. （原始内容 (PDF)存档于June 4, 2011）.
↑   (PDF). National Transportation Safety Board. January 31, 2002  [June 2, 2008]. （原始内容 (PDF)存档于September 26, 2007）.
↑  "Summary of Flight 77". United States District Court for the Eastern District of Virginia.，Archived from the original on February 1, 2014. Retrieved February 4, 2007.。
↑  O'Brien, Tim. . CNN. September 11, 2001  [September 25, 2011]. （原始内容存档于March 10, 2013）.
↑  . 中华人民共和国外交部. 2001-09-21  [2004-12-10]. （原始内容存档于2004-12-10）.
↑  . 中国驻纽约总领事馆. 2001-09-13  [2002-04-14]. （原始内容存档于2002-04-14）.
↑  . 中国驻瑞士大使馆. 2001-09-21  [2021-10-27]. （原始内容存档于2021-10-27）.
↑  徐德金. . 中國新聞社 (人民網). 2001-09-13  [2004-05-08]. （原始内容存档于2004-05-08）.
↑  米切尔.祖科夫（英语：）. 何璟 , 编. . 由杜先菊翻译. 上海市: 文汇出版社. 2021. ISBN 978-7-5496-3294-7.
↑  . .   [2021-09-11]. （原始内容存档于2021-09-11）.
殉國七士廟

殉國七士廟
殉國七士廟（日语：／），位於日本愛知縣西尾市東幡豆町三根山（日语：）頂的廟。廟裡供奉了7名二戰後被远东国际军事法庭判決為甲級戰犯並執行死刑的大日本帝國軍事政治人物。廟前墓碑高5公尺，碑上刻有由前首相岸信介手書的「」，7人的遺體埋於墓碑下。
祭祀對象

軍人
東條英機（首相、陸軍大将）
土肥原賢二（陸軍大将）
板垣征四郎（陸軍大将）
木村兵太郎（陸軍大将）
松井石根（陸軍大将）
武藤章（陸軍中将）
文官
廣田弘毅（首相）
歷史

律師三文字正平在1952年《舊金山和平條約》簽署的同時，發起了修建陵墓的運動。1958年4月28日，在東京日比谷舉行的遠東國際軍事法庭律師團解散紀念儀式上，正式宣布興建墓碑。1960年6月29日對外開放。
參考來源

1 2  . 中央日報日語版. 2013-08-15  [2016-03-07]. （原始内容存档于2019-08-20） （日语）.
外部連結

殉国七士廟奉賛会
參見

日本青年社（日语：） - 管理廟宇
興亞觀音
靖國神社
國外的法西斯聖地

墨索里尼墓（義大利語：）
烈士谷（佛朗哥墓）
榮譽聖殿
34°49′0.8″N 137°8′59.1″E﻿ / ﻿34.816889°N 137.149750°E﻿ / 34.816889; 137.149750
阿图罗·比达尔

这是西班牙语人名，首姓或父姓是「Vidal」，次姓或母姓（母親的父姓）是「Pardo」。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 2017年為智利出戰州際國家盃的比達爾
個人
全名:  Arturo Erasmo Vidal Pardo
出生日期:   (1987-05-22) 1987年5月22日（37歲）
出生地點:  智利聖地亞哥省聖華金
身高:  1.80（5英尺11英寸）
位置:  中场

現在所屬:  科洛科洛
球衣號碼:  23
青年隊
:  梅里比亞
:  科洛科洛
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2005–2007 |  科洛科洛 |  36 |  (2) |
| 2007–2011 |  勒沃库森 |  117 |  (15) |
| 2011–2015 |  尤文图斯 |  124 |  (35) |
| 2015–2018 |  拜仁慕尼黑 |  79 |  (14) |
| 2018–2020 |  巴塞隆納 |  66 |  (11) |
| 2020–2022 |  国际米兰 |  51 |  (2) |
| 2022–2023 |  法林明高 |  28 |  (2) |
| 2023 |  帕拉尼恩斯 |  4 |  (0) |
| 2024– |  科洛科洛 |  0 |  (0) |
‡
| 2006–2007 |  智利U20 |  14 |  (8) |
| 2007– |  智利 |  142 |  (34) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2023年7月14日 ‡ 次數和數 最後更新於：2023年6月21日
| 「Arturo Vidal」的各地常用譯名 |
| --- | --- |
中国大陸: 
臺灣: 
港澳: 
阿图罗·埃拉斯莫·比达尔·帕尔多（西班牙語：，西班牙语发音：[aɾˈtuɾo eˈɾazmo βiˈðal ˈpaɾðo]，1987年5月22日—），是一名智利足球员，現效力於智利甲組足球聯賽球隊科洛科洛，司職防守中场。智利國家足球隊隊員。
职业生涯 > 早期生涯

比达尔出生在智利首都聖地亞哥省小城聖華金 (聖地亞哥省)，在青年時期比达尔就已經效力過智利有名球隊Colo Colo的青年隊，在2006年他的職業生涯首次出場。他的表現引起了德甲球隊利華古遜的注意。比达尔出道時是一名後防線的多面手，能踢中後衛和邊後衛多個位置，現在主要擔任防守中場。
职业生涯 > 勒沃库森

在2007年夏天比达尔從智利搬到勒沃库森。在賽季開幕戰對科特布斯的比賽他因傷錯過，他在2007年八月19日客場對漢堡首次在首發11人中。比达尔的第一顆德甲進球是在一個月後利華古遜 3:0 漢諾威的比賽中。维达尔在德甲期间出场117场比赛，攻入15球，10球出自2010-11赛季並在該季助攻11次，是勒沃库森取得2010-11赛季联赛亚军的重要功臣，勒沃库森将参加下赛季欧冠小组赛的比赛。
职业生涯 > 尤文图斯

维达尔出色的表現引起了歐洲強隊的注意，拜仁慕尼黑、拿玻里都有意簽下他。最終他以1050万欧元的价格从勒沃库森转会至尤文图斯，双方签订了为期五年的合同。
比达尔加盟首季便确立了自己在尤文阵中的地位，他与意大利國腳皮尔洛和马尔基西奥组成的“M-V-P”组合，被认为是意甲第一中场線。這條中場線協助祖雲達斯以全季不敗戰績奪冠。
加盟第二季，2012/13賽季歐洲聯賽冠軍盃第5輪對陣切尔西比赛中，比达尔在攻防两端展现了他的全能，全场63脚传球，甚至比作为战术核心的皮尔洛还要多上20脚，成功率也保持在93%，他的跑动、傳送和射门協助球隊3:0淨勝卫冕冠军。2012-13赛季智利人在各项赛事已经打入了15粒进球，已经是队内的最佳射手，並為球隊成功衞冕意甲聯賽冠軍。他對陣拉齊奧，米蘭，都靈和巴勒莫等攻入致勝球，令斑馬軍團提早3輪衞冕意甲冠軍。
在尤文图斯的第三季，比达尔再次以主力身份為球隊成功衞冕意甲聯賽冠軍。
2014/15賽季，比達爾跟隨尤文四連霸義甲冠軍，奪得義大利盃冠軍，並殺入歐冠決賽，最終獲得亞軍
职业生涯 > 拜仁慕尼黑

比达尔加盟拜仁慕尼黑，轉會費為3,700萬歐元，周薪為90,000鎊，簽約五年。
在对阵皇家马德里队的比赛中，他在下半场因对 Marco Asensio 的一次有争议的铲球而收到第二张黄牌，进而被罚下场。球队在这场比赛中也因 4-2 不敌对手而淘汰出局。在本赛季的最后一场比赛中，比达尔所在球队主场 4-1 击败弗莱堡。这是该球队本赛季第 25 场胜利，同时也是该球队自 2008 年以来，在安聯球場中首次实现全赛季无败绩的成果。
职业生涯 > 巴塞隆納

比达尔加盟巴塞隆納，轉會費為1,800萬歐元，年薪為900萬，簽約三年。
18-19賽季首回合國家打吡，比达尔後備上場以凌空飛躍灌籃式頭鎚轟破皇馬大門，打入代表巴塞的首個入球，锁定5-1胜局。
职业生涯 > 國際米蘭

2020年9月21日，維度爾加盟意甲豪門球隊國際米蘭。
职业生涯 > 國家隊

比达尔智利國家隊的首秀，於2007年2月8日1:0戰勝委內瑞拉出場。同時他是現時智利國家隊中不可分割的一部份，比达尔的世界盃夢在2010年南非世界杯實現，在那裡他四場比賽都有上場，不過智利輸給了巴西，僅止步於16強。2014年世界杯，智利在点球大战輸給了巴西，再次止步於16強。
榮譽 > 個人

智利足球先生︰2016年
德甲最佳陣容︰2010-11賽季、2015-16賽季
意甲最佳陣容︰2012-13賽季、2013-14賽季
祖雲達斯最佳球員︰2012-13賽季
榮譽 > 球會

科洛科洛
智利足球甲級聯賽︰2006年A，2006年C，2007年A
尤文圖斯
義大利足球甲級聯賽︰2011-12賽季、2012-13賽季、2013-14賽季、2014-15賽季
意大利超級盃︰2012年、2013年
義大利盃：2014-15賽季
拜仁慕尼黑
德國足球甲級聯賽： 2015-16賽季, 2016-2017賽季, 2017-18賽季
德國足協盃：2015-16賽季
德國超級盃：2016年、2017年
巴塞隆納
西班牙足球甲級聯賽：2018-19賽季
西班牙超級盃：2018年
國際米蘭
義大利足球甲級聯賽：2020-21賽季
意大利杯：2021-22賽季
意大利超級杯：2021年
榮譽 > 國家隊

智利
美洲盃足球賽：2015年、2016年
棘尾北極鰩

| 棘尾北極鰩> 保护状况 |
| --- | --- |
 无危（IUCN 3.1）
科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 软骨鱼纲 Chondrichthyes
目：: 鳐目 Rajiformes
属：: 单鳍鳐科 Arhynchobatidae
属：: 北極鰩屬 Arctoraja
种：: 棘尾北極鰩 A. parmifera
二名法
Arctoraja parmifera Bean, 1881

異名
 Raia parmiferaBean, 1881 Bathyraja parmiferaBean, 1881 Breviraja parmiferaBean, 1881 Raja parmiferaBean, 1881 Raia rosispinisGill & Townsend, 1897 Bathyraja rosispinisGill & Townsend, 1897 Raja rosispinisGill & Townsend, 1897 Raia obtusaGill & Townsend, 1897 Raja obtusaGill & Townsend, 1897 Rhinoraja obtusaGill & Townsend, 1897
棘尾北極鳐（學名：），又稱棘尾深海鰩，為軟骨魚綱鰩目單鰭鰩科北極鰩屬的一種，分布於北太平洋白令海至阿拉斯加東南部海域，深度629-973公尺，本魚體盤呈鑽石型，背部幾乎均勻的棕色，通常帶有不明顯的暗斑和在胸鰭基部的一個淡黃色斑點，體長可達135公分，體重可達18.2公斤，棲息在沙泥底質海域，為深海底棲性魚類，屬肉食性，卵生，生活習性不明。
1980年山西三交河矿难

同名或類似名的其它條目描述，請見「」。
1980年山西三交河矿难，是指1980年6月8日，发生于山西省洪洞县三交河煤矿的一起矿难，事故总造成30人死亡，50多人中毒。
历史

三交河煤矿为洪洞县地方国有煤矿，当时有职工679人，属于低级瓦斯矿井。1980年6月4日，原矿上决定从6月7日转到西部采区第六顺槽掘进，但未处理瓦斯等毒气。8日11时20分左右，当在六顺槽工作的工人将绞车、电线运到该顺槽210米处时，由于带电作业产生火花，引起瓦斯爆炸，坑下西区工作的26名工人全部死亡。抢救中由于混乱，工人自发抢救，又造成4人中毒死亡，50多人中毒。
宇推Clear

| 宇推Clear>  |
| --- | --- |
暱稱: 、
性別: 女性
出生: 7月7日
YouTube资料
職業: 虚拟主播
頻道:   
活躍年代: 2020年10月10日
類型: 太空相关题材的直播、访谈，音乐，游戏
訂閱量: 7.17万 （截至2024年11月12日）
總: 4,073,151 （截至2024年11月12日）
 
宇推Clear（， Clear Usui）是一名个人势VTuber，并自称为“火箭工程学偶像YouTuber”。她于2020月10月10日开始在Youtube活动，主要是以关注航天工程题材，重点关注火箭发射直播和提供现场解说而闻名。
概述

自我设定上，她是外星人，由于崇拜《Love Live!》的学园偶像，从Claris星（）来到地球，设定生日为7月7日，对应其乘坐火箭坠落在地球的日期，她称之为“自己在地球上的生日”（同时2020年7月7日是其在Twitter第一次发表活动贴文的日期），2020年10月10日开始作为VTuber活动。在2023年的采访中，她的目标是让对火箭感兴趣的人了解VTuber，对VTuber感兴趣的人了解火箭，并让自己成为她最喜欢的偶像。
本人表示小时候就喜欢星星和太空，在学习航空太空工程时 ，想将能接触“广阔自然”的宇宙的火箭和这些工程奇迹传播给人们，所以决定开始进行偶像工作，作为“火箭工程学偶像YouTuber”的身份，需要同时兼顾偶像活动和航天知识推广。当介绍航天知识时，有意识地通俗易懂的方式去解释专业术语，尽可能避免使用复杂的数学公式。
主要的活动为关于太空和火箭知识的解说，同步观看火箭发射直播，也有从事原创歌曲制作等偶像活动。
2021年，得到由粉丝投票推选的“日本电视台 Project V Vtuber大奖 2021”的最佳时尚新服装类别大奖，现在角色使用的Live2D形象是她自己设计的，带有很多与火箭、太空相关的元素。
Appli Style评价她为“可以让你一起去感受到人类智慧的激动、未知事物的欣喜、以及这些惊喜和发现其实是近在咫尺的”。由于她的解说十分专业化，也得到了参与太空开发的人们的高度赞扬。
2023年5月22日成为太空作家俱乐部（日语：）的会员之一。
主要活动 > 直播

其主要活动是在YouTube直播同时观看日本国内外火箭发射直播、发射后的新闻发布会并进行评论，同时会将直播中的外语内容翻译成日语并进行解释。其中2023年2月17日H3運載火箭首次发射取消的直播实时观看人数超过7000人。直播期间的聊天室中，经常会出现一些与航天相关的俗语，例如“（大气圈）”、“（Combustion、即“燃烧”）”、“（“辛苦了，默林”，指SpaceX的默林火箭发动机）”等。
在2023年的访问中，提到她要向那些认为火箭是“遥不可及的梦想”的人们表明，火箭是真实的交通工具，要提高对它们的认知，认识到火箭知识是可以学习相关知识而了解的，认识到火箭并非遥不可及，日常火箭发射的频率非常高（提到SpaceX的猎鹰9号的高发射频率），并且日本应该能发展到更高的火箭发射频率。
2023年7月14日，艾普斯龙S运载火箭在秋田县能代市能代火箭试验场进行点火测试时发生爆炸，她在现场拍摄到视频，该视频不仅发布到互联网上，也在商业电视报道中引用。
主要活动 > 其他事件活动

2023年的JAXA相模原市校园（日语：）特别开放日的第一天，与能代市公关大使一起举行办了一个特别迷你Live，并有一个特别展览项目“（寻找隐藏的宇推！！）”，和为会场各建筑物设施提供解说语音。在第二天的特别展览期间，在YouTube直播上与宇宙科学研究所副所长藤本正树对话，研究所的助理教授村上豪担任这两天的主持。
2023年10月13日，内阁府特命担当大臣高市早苗在例行发布会上，宣布任命她为第六届太空开发利用大奖的公关大使。内阁府根据她对H3运载火箭第一次试验发射的支持、在天文学杂志《》撰文的经历、作为Vtuber的经历等成就，认为她对太空有着深入的了解，并认为之所以选择她担任公关大使，是因为她是一位足以让该奖项为广泛人们所熟知和对此宣传的专家，同时也是因为她是一位能够帮助人们熟悉该奖项的名人。
主要活动 > 访谈

有经营一不定期节目《ClearMaxQ》，邀请与航天相关的人士进行访谈。
第一回（2023年5月6日）：星际科技创始人及董事堀江贵文
第二回（2024年6月4日）：隼鸟2号延长任务运营负责人
第三回（2024年6月13日）：国际水星探测计划贝皮可伦坡号JAXA方面科学家村上豪、经理小村博之、ESA方面项目科学家Johannes Benkhoff
出场或著作

Vtuber mode（2022年7月号）特集「Vtuber Pick UP！」
月刊《》（2022年11月号） 特集「」
（2023年4月号） 特集「」
月刊《》（2023年6月号）（白兔-R项目解说（即ispace公司的白兔-R，其中成果之一为白兔-R M1））
月刊《》（2023年7月号）（白兔-R项目解说续篇）
月刊《》（2023年11月号）（X射線成像和光譜任務解说）
「」（2023年4月29日）
（综合宇宙活动“SpaceLINK”中的谈话活动“Me x Space Entertainment”）（2023年9月13日）
JAXA相模原市校园特别开放日（2023年11月3日 - 4日）
能登半岛地震元宇宙慈善直播 “EXISTENCE”（2024年1月31日）
国际空间站希望号利用研讨会2024（2024年2月22日）
JAXA相模原市校园特别公关视频“”特别演出，2023宇宙科学研究所在线特别公开展览上发布。
与 EarthCARE（英语：） 特别合作项目相关的视频“”。
作为特邀嘉宾，参加了JAXA相模原频道关于SLIM的三场现场演讲。
《Project V Vtuber大奖 2021》（2021年12月）
（2024年4月13日23:30～24:00）
（2024年4月21日 22:55-23:00）
2023年1月23日——参与H3运载火箭第一次试飞支持活动。
2023年4月17日——作为多美参与开发的SORA-Q（日语：）的支持合作伙伴。
2023年10月13日——由内阁府任命为第六届太空开发利用奖的公关大使。
2024年2月2日——参与H3运载火箭第二次试飞支持活动。
2024年05月10日——参与与EarthCARE的特别合作活动。