stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
CRAVITY
影視作品 > 主持

| 日期> 2020年 | 頻道> 2020年 | 節目名稱> 2020年 | 集數> 2020年 | 參與成員> 2020年 | 備註> 2020年 | 2020年 | 2020年 |
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| 2020年7月1日 | MBC | Show Champion | 第360集 | 刑準 |  |  |  |
| 2020年10月1日 | Mnet | M Countdown |  | 廷謨、刑準 |  |  |  |

2022年
| 2022年1月25日-2023年3月14日 | SBS | THE SHOW |  | 珉熙 | 固定MC |  |  |
| 2022年3月29日-至今 | Arirang TV | After School Club |  | Allen | 固定MC |  |  |
| 2022年4月19日、26日 | SBS | THE SHOW |  | 刑準 |  |  |  |
| 2022年5月3日、10日 | SBS | THE SHOW |  | 元進 |  |  |  |
| 2022年9月6日-至今 | Arirang TV | After School Club |  | 太榮 | 固定MC |  |  |
| 2022年10月12日 | MBC | Show Champion | 第453集 | 世琳 |  |  |  |
公演活動 > 單獨公演

| 日期> 2020年 | 活動名稱> 2020年 | 舉行地點> 2020年 | 備註> 2020年 | 2020年 |
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| 2020年4月14日 | CRAVITY DEBUT SHOWCASE［REMEMBER WHO WE ARE］ | VLIVE(線上) |  |  |
| 2020年10月5日 | CRAVITY 1ST FANMEETING ［CRAVITY COLLECTION：C-EXPRESS］ | VLIVE(線上) |  |  |
2021年
| 2021年6月6日 | UNIVERSE 4TH FAN PARTY［SUNDAY CRAVITY］ | UNIVERSE(線上) |  |  |
| 2021年11月20日、21日 | CRAVITY 2ND FANMEETING ［CRAVITY COLLECTION：C-DELIVERY］ | BLUESQUARE MASTERCARD HALL(線下) |  |  |
2023年
| 2023年2月18日、19日 | 2023 CRAVITY FAN-CON ＜Dear My LUVITY＞ | BLUESQUARE MASTERCARD HALL(線下) |  |  |
| 日期 | 站次 | 舉行地點 | 備註 |
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| 2022年4月2日、3日 | 首爾站 | 奧林匹克公園奧林匹克廳(線下)、Beyond LIVE(線上) |  |
| 2022年6月29日、30日 | 大阪站 | Zepp Osaka Bayside |  |
| 2022年10月19日、20日 | 東京站 | Toyosu Pit |  |
| 2022年10月21日、22日 | 大阪站 | Orix Theater | Returns |
| 2022年11月5日 | 曼谷站 | CentralWorld LIVE |  |
| 2022年11月27日 | 台北站 | TICC台北國際會議中心 |  |
| 日期 | 站次 | 舉行地點 | 備註 |
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| 2023年5月13日、14日 | 首爾站 | 奧林匹克公園奧林匹克廳(線下)、Beyond LIVE(線上) |  |
| 2023年6月2日、3日 | 大阪站 | GRAND CUBE OSAKA |  |
| 2023年6月6日、7日 | 橫濱站 | PACIFICO YOKOMAHA |  |
| 2023年6月16日 | 紐約站 | Webster Hall |  |
| 2023年6月18日 | 芝加哥站 | Copernicus Center |  |
| 2023年6月20日 | 聖胡安站 | Sala Sinfonica de Bellas Artes |  |
| 2023年6月22日 | 亞特蘭大站 | Heaven at The Masquerade |  |
| 2023年6月23日 | 達拉斯站 | House of Blues |  |
| 2023年6月25日 | 洛杉磯站 | Avalon Hollywood |  |
| 2023年7月8日 | 台北站 | 台大綜合體育館1F |  |
| 2023年7月29日 | 香港站 | ROTUNDA 3, KITEC |  |
| 2023年8月5日 | 馬尼拉站 | NEW SRONTIER THEATER |  |
| 2023年10月28日 | 曼谷站 | CHAENGWATTANA HALL |  |
| 2023年11月18日 | 澳門站 | BROADWAY THEATER |  |
公演活動 > 其他大型公演

2020年12月6日 
2020 Mnet Asian Music Awards(MAMA)
韓國
2022年12月13日
2022 Asia Artist Awards(AAA)
日本
獎項 > 大型頒獎禮獎項

| 年份 | 獎項 |
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2020年: SORIBADA BEST K-MUSIC AWARDS 【新人獎】
2020年: Brand of the Year Awards 【男新人獎】
2020年: Asia Artist Awards 【AAA潛力獎】（歌手）
2020年: Melon Music Awards 【男新人獎】
2020年: Asia Model Awards 【新人獎】
2020年: Mnet Asian Music Awards 【Best of Next獎】
2020年: The Fact Music Awards 【Next Leader獎】
2021年: The Fact Music Awards 【Hottest獎】
2022年: Asia Artist Awards 【AAA Emotive獎】（歌手）
2024年: Korea First Brand Awards 【Rising Male Idol獎】
獎項 > 音樂節目獎項

| 年份 | 日期 | 電視頻道 | 節目名稱 | 專輯 | 獲獎歌曲 | 排名 |
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| 2020年 | 9月1日 | SBS MTV | THE SHOW | 《HIDEOUT : THE NEW DAY WE STEP INTO》 | 《Flame》 | 1位 |
| 2022年 | 10月4日 | SBS MTV | THE SHOW | 《NEW WAVE》 | 《PARTY ROCK》 | 1位 |
| 2023年 | 3月14日 | SBS MTV | THE SHOW | 《MASTER : PIECE》 | 《Groovy》 | 1位 |
| 2024年 | 3月5日 | SBS MTV | THE SHOW | 《EVERSHINE》 | 《Love or Die》 | 1位 |
| 2024年 | 3月8日 | KBS第2频道 | 音乐银行 | 《EVERSHINE》 | 《Love or Die》 | 1位 |
獎項 > 主要音樂節目榜單排名

| 各台冠軍歌曲獎座統計> Mnet | 各台冠軍歌曲獎座統計> KBS | 各台冠軍歌曲獎座統計> MBC | 各台冠軍歌曲獎座統計> SBS | 各台冠軍歌曲獎座統計> MBC M | 各台冠軍歌曲獎座統計> SBS MTV |
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| 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 4 |
一位總數：5
參考資料 > 參考來源

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↑  線上簽售後記，於臺灣臺北市出生，5歲時舉家搬遷至美國加利福尼亞州洛杉磯市
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↑  20200920線上簽售後記，家的「宇」，玉字旁的「璸」
↑  20200630VLIVE直播，所有的「咸」，最高的「元」，前進的「進」
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[C-Record 'Gas Pedal' COMEBACK WEEK Part.2，大的「太」，閃耀的「煐」。1ST WORLD TOUR"MASTERPIECE"台灣專訪，不是閃耀的「煐」而是榮華的「榮」]
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↑  8歲就以童星出道，離開Big Hit娛樂後在STARSHIP娛樂首次亮相
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↑  .   [2020-05-07]. （原始内容存档于2020-07-09）.
外部連結

CRAVITY的官方Instagram
CRAVITY的官方Twitter （页面存档备份，存于）
STARSHIP娛樂的官方網站 （页面存档备份，存于）
|  论 编甜瓜音樂獎新人獎（英语：）得主 |
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2000年代:  09 2NE1 
2010年代:  10 CNBLUE  11 許閣  12 Ailee  B.A.P  13 金藝琳  防彈少年團  14 WINNER  15 GFRIEND  iKON  16 BLACKPINK  17 Wanna One 18 (G)I-DLE  THE BOYZ  19 TXT  ITZY 
2020年代:  20 CRAVITY  Weeekly  21 李茂珍  aespa  22 IVE  NewJeans  23 ZEROBASEONE  RIIZE  24 TWS  ILLIT 
 年度藝人 | 年度專輯 | 年度歌曲 | 新人獎
夏仲文

夏仲文（英語：，2000年2月27日—），加拿大男子乒乓球運動員，擁有一半華人血統，17歲時成為加拿大史上最年輕全國男單冠軍，參加過2020年、2024年兩屆夏季奧運會。
生平

夏仲文的父親來自巴勒斯坦，母親為第二代華裔。他13歲時參加世界乒乓球锦标赛，為加拿大史上最年輕代表。2017年獲得加拿大錦標賽男子單打冠軍，次年成功衛冕並獲得雙打冠軍。2019年在利马舉行的泛美運動會上，男子單打進入16強，雙打和團體進入8強。
2020年東京奧運會單打第一輪0:4不敵斯洛文尼亚選手Bojan Tokić，2024年巴黎奧運會團體賽第一輪加拿大0:3負於德國。
2024年乒乓球混合团体世界杯，夏仲文代表的加拿大隊在小組賽三連敗，無緣晉級。
參考資料

↑  . 上海纽约大学. 2021-09-03  [2025-02-26].
↑  . Canadian Olympic Committee.   [2025-02-26].
↑  . 加拿大都市网. 2021-07-25  [2025-02-26].
↑   (新闻稿). Canadian Olympic Committee. 2019-07-15  [2025-02-26].
↑  . ITTF.   [2025-02-26].
木蘭詩

《木蘭辭》，又名《木蘭詩》，為樂府詩。約作於北魏，也有人說作於唐代，其名最早见於南陳釋智匠《古今樂錄》，全文長300餘字，後經隋唐文人潤飾。有一説《木蘭辭》是唐載：“唐人韦元甫擬作木蘭詩一篇。”嚴羽在《滄浪詩話》中指出“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”之類的詩句，“已似太白，必非漢魏人詩。”與《孔雀東南飛》合稱為“樂府雙璧”。
辭中內容以簡述的方式敘述孝女木兰代父從軍的傳奇故事。其講述一個叫木蘭的女孩，女扮男裝，代父從軍，在軍旅生活的苦況，後來木蘭建立功勳，卻寧可不要如尚書郎的高位，只願解甲還鄉，與家人團聚的經歷。辭中着墨較多的卻是生活場景和兒女情態，富有生活氣息，並塑造了木蘭孝順、勇敢、不畏艱辛等的形象，歌頌古代婦女忠、孝兩全的精神。
創作背景

《木蘭辭》產生的時代眾說紛紜，其產生之時代不晚於南陳。
作者已不可確考，宋朝初編的《文苑英華》將《木蘭辭》作者題作唐代韦元甫作，其他宋代人著作也多題作者是唐代人，產生年代則有多種說法。然而，現代學術界普遍認為《木蘭辭》是魏晋南北朝時代中北朝的民歌，有可能經唐代文人修改潤飾，而《古今樂錄》早云：「木蘭不知名，浙江西道觀察使兼御史中丞韋元甫續附入。」何謂「續附入」則不甚明確。
参见：北魏与柔然的战争
而辭中稱天子為「可汗」，征戰地點皆在北方，則其產生之地域在北朝。辭中有「旦辭黄河去，暮至黑山頭」、「但聞燕山胡騎聲啾啾」語。黑山即殺虎山，在今內蒙古呼和浩特市東南，去黃河不遠。燕山指燕然山，即今蒙古国杭爱山。據此，《木蘭辭》中之戰事，當發生於北魏與柔然之間。柔然是北方游牧帝国，立國一百五十八年（394—552）間，與北魏、东魏及北齐曾發生過多次戰爭。而最主要之戰場，正是黑山、燕然山一帶。429年，北魏太武帝北伐柔然，便是“車駕出東道，向黑山”「北度燕然山……南北三千里」。至唐代已廣為傳誦，可以為證。因此，學者大都認為，民歌《木蘭辭》產生於北朝後期。
注釋

↑  北朝民歌《折杨柳歌辞》有“敕敕何力力，女子临窗织；不闻机杼声，只闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？阿婆许嫁女，今年无消息”之句，可知《木兰辞》的源头是北朝民歌。
↑   (PDF).   [2022-04-01]. （原始内容 (PDF)存档于2022-01-20）.
↑  《北史·蠕蠕傳》，蠕蠕即柔然。
↑  方舟子. . 文史知识. 1998年, (11): 22–27  [2022-02-06]. （原始内容存档于2012-09-19）.
伊久姆市镇

| 伊久姆市级市镇 Ізюмська міська громада |
| --- | --- |
市级市镇
伊久姆市级市镇伊久姆市镇在乌克兰的位置
坐标：49°13′26″N 37°17′29″E﻿ / ﻿49.2238°N 37.2915°E﻿ / 49.2238; 37.2915
国家:  乌克兰
州: 哈爾科夫州
区: 伊久姆區
市镇设立: 2019年6月7日
行政中心: 伊久姆
时区: EET（UTC+2）
 • 夏时制: EEST（UTC+3）

伊久姆市级市镇（烏克蘭語：），是乌克兰哈爾科夫州伊久姆區的一个市镇，行政中心为伊久姆。
居民点

该市镇包括一个城市（伊久姆）和15个村庄。村庄列表如下：
布里哈季里夫卡
巴本科韋
赫林斯克
扎巴夫内
伊萬尼夫卡
伊斯克拉
卡姆揚卡
克拉馬里夫卡
萊夫基夫卡
皮莫尼夫卡
鲁德内韦
锡尼切诺
蘇哈卡姆揚卡
蒂霍茨凯（烏克蘭語：）
費多里夫卡
周卿 (正德進士)

名为周卿的其他人物，請見「」。
| 周卿 |
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大明吏部郎中
籍貫: 湖广永州府道州
出生: 成化四年戊子（1468年）三月初六日 
逝世: 卒年不詳 
配偶: 娶趙氏
親屬: （子）
出身
 弘治五年壬子科舉人  正德三年戊辰科進士 
周卿（1468年—16世紀），湖廣永州府道州人江華縣民籍，明朝政治人物。
生平

周卿個性聰穎機警，少有文名，擅長草書和詩文，弘治五年（1492年）中壬子科湖广乡试第九名舉人，到正德三年（1508年）成戊辰科進士，会试第一百四十五名，二甲八十九名，時年四十一岁，獲授吏部主事，拒絕他人請託，風節聞名北京，後陞任吏部郎中，十四年（1519年）時為南京監察御史。
家族

曾祖周志宽。祖周瑜，承事郎。父周怡，知县。母黄氏。重庆下，弟邦、印、鄭、郡、邵。
巴木尔和拉撒路

| 巴木尔 |
| --- | --- |
“三个无赖”（巴木尔意为“无赖”）。爱德华·江普的漫画展示了巴木尔和拉撒路向诺顿皇帝讨要残羹剩饭的场景。
基本
物種: 家犬
品種: 纽芬兰杂交犬
性别: 雄性
死亡: 000000001865-11-01-00001865/11 旧金山
成名原因: 捕鼠者，与拉撒路的关系和故事，被部分人认为是诺顿一世的爱宠与护卫
外貌: 黑白相间
| 拉撒路> 基本 |
| --- | --- |
物種: 家犬
品種: 未知杂交种
性别: 雄性
死亡: 000000001863-10-01-00001863/10 旧金山
成名原因: 捕鼠者，与巴木尔的关系和故事，被部分人认为是诺顿一世的爱宠与护卫
巴木尔和拉撒路（英語：）是1860年代初在美国加利福尼亚州旧金山街头活动的两只流浪狗。它们因彼此之间的独特联系和故事以及与“美国皇帝”诺顿一世可能存在的联系和惊人的灭鼠能力而闻名，成为城市报纸的常客，不受当地法令的约束，并出现在漫画中。
历史背景

与当时美国其他城市一样，旧金山也存在着严重的散养/流浪狗问题。在1840年代的洛杉矶，狗的数量与人的数量几乎达到了二比一，而旧金山的情况虽然还没有达到这种极端的程度，但大量的流浪狗和野狗也确实造成了许多问题。因此，狗经常被毒死或被捕杀。但如果一只狗被证明是一名优秀的捕鼠者或在其他方面表现出色，它仍有生存下来的可能。
经历 > 相逢与职业生涯

巴木尔是一只黑白相间的混血纽芬兰犬，他于1860年在弗雷德里克·马丁的酒吧外安家，并很快证明了自己是出色的灭鼠者。 他的捕鼠天赋使他免遭该领地的前主人布鲁诺的命运——布鲁诺在巴木尔到来前不久被番木鳖碱毒杀。根据《旧金山呼声报》发表的1901年度回顾，它的前主人为《加州阿尔塔日报》记者奈德·奈特，它跟随他从佩塔卢马来到旧金山。他靠向路人以及蒙哥马利街沿线的酒吧和其他场所的顾客乞讨残羹剩饭为生。
1861年，巴木尔在与一只体型较大的狗的战斗中救出了一只狗。获救的狗受了重伤，腿部伤口很深，被认为无法活下去。巴木尔给它吃东西，带回拾荒所得的东西给它，并在夜间挤在它身边为它取暖。受伤的狗很快就康复了，几天之内就开始跟随巴木尔在街上乞讨。它出色的恢复能力为它赢得了“拉撒路”（一位复活者）的称号，事实证明他是比巴木尔更出色的捕鼠者。作为一个团队，他们表现得非常出色，曾在20分钟内消灭了85只老鼠。
它们的才华和彼此之间独特的联系被该市的媒体发现了。马丁的酒吧是新闻工作者和记者最喜欢去的地方，因为酒吧外就会有这两条狗，他们永远不必为了一篇新闻报道而长途跋涉。它们的事迹被详细记录在《加州人》《加州阿尔塔日报》《每日晨报》和《每日晚报》上，编辑们争先恐后地试图赋予这对伙伴与人类相似的冒险和刺激性。巴木尔被描绘成一位运气不佳但仍然忠诚和认真的绅士，而拉撒路则被塑造成狡猾而自私的酒肉朋友的角色。仅仅几个月后，巴木尔腿部中弹，拉撒路却抛下它和另一只狗一起跑了。这让媒体大发议论：据说巴木尔对自己亲手救下的拉撒路忘恩负义的背叛感到刺痛。
当巴木尔康复后，拉撒路的重新回归更加令人兴奋。
这两只狗在街上到处乱跑。1862年6月14日，当拉撒路被新来的狗捕手抓走时，一群愤怒的市民要求释放它，并请愿将这对狗宣布为城市财产，以便它们可以在街上闲逛而不受干扰。市监管人员释放了拉撒路，并宣布他和布默不受城市流浪者条例的约束。在一周后，它们被报道拦住了一匹脱缰的马。尽管名声在外，但这两只狗却可能很恶毒：巴木尔是一名羊杀手，经常在街上与其他狗打架，偶尔会得到拉撒路的帮助（尽管通常拉撒路只会用吠叫声援它）。当它们不经意间进入商店并被店主锁在里面时，它们还会洗劫商店。
经历 > 诺顿皇帝

这两只狗有时会出现在“美国皇帝”约书亚·诺顿一世的陪伴下。一个流行的传说称诺顿成为了它们的主人。然而，没有任何当代记录表明诺顿是狗的主人，只有一份报纸报道了他和这些狗之间存在的联系。这个谣言的出现可能是因为漫画家爱德华·江普经常把这三个角色放在一起，最著名的是在漫画《三个无赖》中，诺顿在一张装满食物的自助餐桌上吃饭，而这两条狗则耐心地等待他的御赐。当诺顿看到商店橱窗里展示的漫画时，他感到愤怒：皇帝陛下与卑鄙的狗为伴的描绘侮辱了帝国的尊严。尽管诺顿可能对这些狗明显感到反感，但在20世纪50年代仍然有人声称它们之间有密切的联系：
巴木尔和拉撒路跟他到处走。从1855年至1880年间，旧金山的任何一场戏剧表演开场前，都必须为美国皇帝诺顿一世、巴木尔和拉撒路留出第一排包厢的三个免费座位。
经历 > 拉撒路之死

1863年10月，拉撒路被杀。在《旧金山万花筒》中，萨缪尔·迪克森声称它被该市一辆消防车碾过，但当代的报道称，他在咬了一个男孩后，被喂了掺有鼠药的肉而中毒死亡。[來源請求]旧金山的人们悬赏50美元抓捕投毒者，一位智者建议将拉撒路与城里其他伟人一起埋葬在一个荣耀的地方。江普制作了一部关于它的“葬礼”的漫画，其中诺顿扮演神职人员主持仪式，弗雷迪·库姆斯（一位自称是乔治·华盛顿转世的旧金山怪人）正在为它挖掘坟墓。著名的旧金山人组成了队伍，巴木尔悲伤地看着。这可能导致了大量旧金山人参加了拉撒路葬礼的传言。不过，这只狗并没有被埋葬，而是由标本剥制师制成了标本，并展示在马丁酒吧的后面。（根据迪克森的说法，马丁向动物标本剥制师支付了50美元，将这只狗交给了他——尽管市议会已经认领了它的遗骸。）《每日晚报》刊登了一篇题为《哀悼拉撒路》的长讣告，其中赞扬了这两只狗的美德，并讲述了它们一起经历的各种冒险故事。
经历 > 巴木尔之死

拉撒路死后，巴木尔变得孤单，不过一年后马克·吐温在《每日晨报》中报道说，它养了一只黑色的小狗。关于这只黑色小狗的消息再也没有被报听说过，而且没有了他的同伴拉撒路，媒体对巴木尔的兴趣也减弱了。1865年11月，他被醉汉亨利·里皮（Henry Rippey）踢伤，生命垂危。巴木尔仍然很受欢迎，为了避免暴力行为的发生，该市立即逮捕了里皮。他还是没能逃脱公众的审判：在得知他的罪行后，他的狱友大卫·波普利（David Popley）“把他扔进了某个味道难闻的地方”。
巴木尔的去世并没有像拉撒路的死那样成为头条新闻，但江普创作了一幅新的漫画：巴木尔躺在床上，拉撒路在上方的苍穹中吃着一桌食物，老鼠们在周围向巴木尔表达敬意。马克·吐温在《弗吉尼亚城市企业报》上为他写了一篇悼词，并于1865年11月11日在《加州人报》上重印：
流浪汉老巴木尔终于死了，虽然他生前比那溜须拍马的奴才拉撒路更受人尊敬，但他的死在报纸上引起的轰动却不及拉撒路的一半。我想这是因为他是自然死亡：在他弥留之际，朋友们围在他的床边，给他擦净额上的汗珠，听他临终的遗言，他的死充满了岁月、荣誉、疾病和跳蚤；而可怜的拉撒路却是死于非命——也就是说，他是死于暴力之下：他是在夜深人静、无人知晓的时候被人神秘地杀害的。因此，这条被谋杀的狗在报纸上被奉为圣徒，他的缺点被原谅，他的美德被宣扬到全世界；而他那更伟大、更值得敬仰的主人，按照自然的规律，在生命的壮年时期、在一切顺利的时候去世，却像我们中间最卑贱的畜生一样默默无闻地离开了这个世界。好吧，让他安息吧。早些年，他曾被人们奉承和宠爱；但后来他失去了风采——他的尊严让位于缺乏自尊，这使他不得不施展卑劣的骗术来换取人们的同情和关注，这对于他的生存来说已经变得必不可少。显然，那条狗已经风光不再；他昔日的辉煌和如今的没落都是如此的明显。事实上，巴木尔本应该早点死去：他死的时候应该留下永久的名声。
经历 > 身后

同好友拉撒路一样，巴木尔也被制成了标本。1906年，巴木尔与拉撒路的标本被一同捐赠给了金门公园博物馆（现名M.H.笛洋纪念博物馆）。 长期以来，人们认为它们的标本于1910年被销毁，但根据诺顿皇帝遗产信托（英语：）最新的考证，同时期的报纸报道显示这两只狗的标本至少在1917年6月时仍存于该馆。旧金山美术博物馆（英语：）（笛洋美术馆的上级机构）的档案中包含未注明日期的记录，显示这些标本已被“销毁”，但并未记录具体时间及原因。
1992年3月28日，E Clampus Vitus兄弟会（英语：）在泛美红木公园（毗邻泛美金字塔的一个小公园）放置了一块纪念这两只狗的黄铜牌匾。
参考资料

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1 2  Malcolm E. Barker. .   [29 June 2007]. （原始内容存档于7 July 2020）.
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1 2  . Tales from Colma. 1997  [29 June 2007]. （原始内容存档于2021-04-30）.
↑  Twain, Mark. . Californian. 31 July 1864  [29 June 2007]. （原始内容存档于2020-09-23）.
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↑  . San Francisco Call. February 2, 1906  [21 August 2020]. （原始内容存档于2024-01-24）.
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↑  Malcolm E. Barker. . Encyclopedia of San Francisco.   [29 June 2007]. （原始内容存档于8 August 2007）.
参考资料 > 参考书目

Carr, Patricia E. . American History Illustrated. July 1975, 10: 14–20  [29 June 2007]. （原始内容存档于25 May 2011）.
. Virtual Museum of the City of San Francisco.   [29 June 2007]. （原始内容存档于7 August 2007）.
Martinez, Ed. . 2022. ISBN 979-8843051006.
《沿着蒙哥马利街漫步》。美国皇帝约书亚·诺顿（Joshua A. Norton）、巴木尔和拉撒路，身边还有另一个当地怪人“乔治·华盛顿二世”。
江普描绘的拉撒路的葬礼。队伍的最后面是捕狗人。美国皇帝诺顿主持仪式。
《无赖在于状态》。江普的这部漫画还附有长篇讽刺悼词。
巴木尔和拉撒路的牌匾 (1992)
黃妃

此條目介紹的是臺灣女歌手。关于吴越王錢弘俶的妃嫔，请见「」。关于明成祖的妃嫔，请见「」。
黃妃（1974年7月13日—），本名黃子倩（改名前為黃麗華），臺灣高雄人，為知名臺語女歌手。有著鄰家氣質的黃妃，親切隨和、性格率真樸實。於2000年正式出道，發行首張個人專輯即獲得金曲獎「最佳方言女演唱人獎」（今最佳台語女歌手獎）提名，而專輯中的主打歌〈追追追〉更成為華人樂壇中傳唱度極高的經典歌曲。
以深厚的演唱功力聞名於歌壇，黃妃獨樹一幟的嗓音清亮雅緻、感染力十足，同時蘊含著甜美與氣魄的特質。引人入勝的傳統喉韻融合細膩內斂的歌唱技巧，黃妃正統道地同時具新時代特色的唱腔深受聽眾喜愛，演唱各類歌曲均有出色的表現。知名音樂人陳明章對黃妃的歌聲有很高的評價，不僅讚賞她的聲音辨識度高、轉音細緻漂亮、歌唱穩定性可比擬台語天后——江蕙，也認為台語歌壇中，黃妃是難得一見音域廣且能將高音唱得又細又亮的歌手。
在以往酒色悲苦的傳統台語歌壇中，黃妃勇於突破框架並積極嘗試多元類型的曲風，期望能開拓出台語歌曲更多的可能性；在她首次榮獲金曲獎時，更被評審譽為「新台語歌謠代表人物」。至今黃妃共十二度入圍金曲獎最佳台語女歌手獎，且三度獲獎，奠定了她「台灣歌姬」的地位。
生平

黃妃出生於臺灣高雄，母親是家庭主婦，父親是拆船工人，家中七個兄弟姊妹，她排行老么。黃妃年幼時因家境不富裕，曾被考慮交鄰居扶養。此時黃妃已展現表演慾，會在大哥帶友人回家時演唱；或在鄰居家看電視表演節目時，以手邊物品扮為歌星。
就學後原有志為師，但由於念書不在行，改進入高職學習美容美髮，畢業後便在美容院工作。其二姊夫基於賞識黃妃歌聲，替她報名附近工地秀歌唱比賽，並且佯稱已繳保證金誘使她參賽。黃妃以蔡秋鳳〈金包銀〉一曲奪冠，獎品電視機至2016年仍置於胞姊的美容院裡。
黃妃的音樂歷程，依所屬之唱片公司分為以下幾個時期。
生平 > 欣代時期

在正式進軍歌壇前，黃妃曾以本名「黃麗華」出過專輯。當時，欣代唱片為南台灣小規模的唱片公司，沒能為她發行整張收錄全新歌曲的專輯；不過在以翻唱歌曲為主的專輯中仍有幾首黃妃的原唱歌曲，像是〈路口的轉彎〉、〈五更酒〉。然而，雖然這些口水歌專輯讓黃妃在正式出道時無資格報名金曲獎最佳新人獎，卻讓她有機會於市場中曝光且稍稍打開知名度。
後來，當時主要為霹靂布袋戲製作配樂的「灰姑娘音樂工作室」創辦人吳坤龍向欣代唱片老闆借出黃妃，請她為布袋戲劇集《霹靂幽靈箭第二部》錄唱劇中角色「非常女」的同名主題曲（吳坤龍本身也是此曲的編曲者）。此曲隨後被收錄在1997年魔岩唱片和霹靂國際多媒體合作發行的《霹靂英雄大團圓》合輯中，並作為專輯主打歌。〈非常女〉一曲受到相當歡迎，但由於黃妃並未隨專輯曝光，歌迷多將〈非常女〉誤認為「布袋戲歌后」西卿所唱。雖然當時黃妃並沒有打響知名度，但仍醞釀了之後被陳明章發掘的契機。
在一次偶然的機會下，著名音樂人陳明章聽到〈非常女〉，對女聲驚嘆不已，想方設法打聽到遠在高雄的黃妃，說服她到台北發展，並介紹她認識魔岩唱片創辦人張培仁。陳明章更收黃妃為徒，親力為她製作首張個人專輯，黃妃因而正式踏入主流樂壇。
以下兩個時期皆由陳明章擔任專輯製作人，因此又合稱為「陳明章時期」。
生平 > 魔岩時期

2000–2002年
黃妃於2000年正式出道，推出首張個人專輯《台灣歌姬之非常女》，為台語歌壇帶來新意，如主打歌之一的〈風塊哭〉以英語入詞，有別台語歌傳統。本專輯所有歌曲皆為為黃妃量身打造，如另一主打歌〈追追追〉，陳明章以電影配樂手法製作，並花費數日雕琢黃妃唱法至滿意。這首歌成為黃妃成名作，使其在主流歌壇佔有一席之地。陳明章以戲班中刻苦女性為靈感，刻畫其堅毅精神及現代女性的自主性。據陳自述，此張專輯的製作是他一生中耗資最高。黃妃憑首張個人專輯獲得第12屆金曲獎「最佳方言女演唱人獎」提名，同年角逐歌后獎座的江蕙對媒體表示，視她為奪獎最大勁敵。
黃妃在台灣歌壇中初展頭角便一鳴驚人，幕後隱藏著兩個具有關鍵影響力與重要支持力的音樂團隊：一個是由陳明章領軍的「福爾摩沙淡水走唱團」，另一個是知名搖滾歌手伍佰的樂團「伍佰 & China Blue」。在這個時期的專輯製作上，陳明章與China Blue有許多合作，因此歌曲不僅散發陳明章特色的民謠風，也融合搖滾元素，像是〈追追追〉就是由China Blue負責編曲，而曲中的電吉他更是出自伍佰之手。
甫出道第二年，黃妃就受邀於2002年第13屆金曲獎頒獎典禮上，偕同資深藝人西卿擔任表演嘉賓，除了演唱各自的代表作，也共同演繹了布袋戲名曲〈苦海女神龍〉。同時，黃妃也以第二張專輯《紅桃12》連續第二年入圍最佳方言女演唱人獎。
生平 > 亞律時期

2004–2005年
加入亞律唱片的首張專輯《非常妃》除了收錄全新創作歌曲，還翻唱經典布袋戲主題曲，專輯曲風豐富，讓黃妃得以表現更多樣的歌唱技巧，奠下多元唱腔的基礎，也顯露她富有潛力及可塑性的實力。此專輯也成為黃妃連續第三張入圍「最佳台語女演唱人獎」的作品。
值得一提的是，專輯中歌曲〈See You阿羅哈〉是唱片公司與阿羅哈客運所合作的形象廣告曲。當時，阿羅哈客運對往來台灣南北的人而言是非常重要的交通工具，加上此曲在客運上的專屬頻道強力播放，輕快的旋律搭配朗朗上口的歌詞，很快地打響了知名度。此曲不僅因此成了許多異鄉遊子共同的記憶，也成了黃妃的代表作品之一。「阿羅哈」（Aloha）在夏威夷語中意為「愛」，同時被廣泛地用來「問候」及「道別」，故黃妃常於商演開場或結束時演場此曲，以傳達此涵義。
除了原本的音樂團隊，這個時期更加入知名資深作詞人——武雄協助掌舵，他的作品像是〈See You阿羅哈〉、〈香雪文〉和〈幸福的通知〉等，為黃妃瀟灑豪氣的音樂風格添上幾分溫柔與嬌媚；如此柔媚的風格在《紅》專輯中發揮得淋漓盡致。其實，此張專輯是陳明章送給得意女徒的結婚大禮，從專輯中歌曲的編排便可隱約看出。
專輯中另一首風格極為獨特的歌曲〈落葉時陣〉描述臺灣首位女醫師——蔡阿信坎坷的一生，原被屬意作為同樣以蔡醫師故事為本的電視劇《浪淘沙》的主題曲，卻因種種因素沒能在劇中呈現，以致此曲至今鮮為人知。
2006年，黃妃憑藉著《紅》專輯第四度問鼎金曲獎，達成每張專輯皆獲金曲獎提名的紀錄，此外，更首次入圍「最佳台語專輯獎」，由此可見此張專輯之出眾。
生平 > 無非時期

2006–2011年
2006年，黃妃成為無非文化第一位簽約藝人，然黃妃與無非的淵源可早在她出道前就開始了。無非文化負責人郭樹楷，原任職魔岩唱片法律事務部部長；當年陳明章聽聞黃妃的歌聲，屬意為黃妃製作個人首張專輯前期，便是由郭樹楷代表陳明章和魔岩，南下高雄力邀黃妃出道。
由於無非負責霹靂布袋戲配樂製作，黃妃這個時期的音樂風格便多了不少與布袋戲文化的結合，增添了幾分古意婉約的氛圍，像是專輯中的〈虞美人〉、〈何日君再來〉、〈相思聲聲〉、〈夜半暝〉等，都曾作為霹靂布袋戲劇集的片尾曲。同時，黃妃的專輯也收錄了多首資深詞曲創作人——謝銘祐的作品，像是〈阿母的手〉、〈昨暝的月娘〉、〈味〉、〈淡薄啊〉、〈伴〉，民謠式的風格讓黃妃的音樂多了幾分本土韻味的深度。此外，無非還促成了黃妃與當紅樂團蘇打綠在音樂上一次美麗的交會：蘇打綠翻唱了黃妃的〈追追追〉並收錄在他們的專輯中；黃妃則是在獲獎專輯《相思聲聲》中翻唱了蘇打綠台語版的〈無眠〉。
黃妃與舊雨無非的合作，讓她甜亮的嗓音得以大展身手，也為她馥郁甜美的音樂風格開展出更大的視野，更讓她在金曲獎殿堂上大放異彩：黃妃與無非合作的最後兩張專輯，連續兩年雙料入圍最佳台語女歌手獎和最佳台語專輯獎，而《相思聲聲》專輯更成功地讓她奪得第一座金曲獎，躋身金曲台語歌后之列。
生平 > 華特時期I

2011–2016年
得獎後，黃妃加入華特國際音樂。在華特通路的加持下，黃妃的音樂離開了原本的布袋戲通路，改往本土劇（八點檔電視連續劇）發展。同時，華特也鼓勵黃妃試著改變以往定調，繼續嘗試不同的音樂類型。這方面的意圖可以從他們合作的第一張專輯看出端倪：《飛啊飛》專輯的封面拿掉過去黃妃專輯固定會出現的紅色元素，改以較淡雅的型態呈現。然而，歌手調性的轉變本就帶有一定的風險，連續三年所發行的專輯皆沒入圍金曲獎，此現象也惹來有些歌迷及網友的爭議。
歷經幾次唱片公司的轉換，老歌迷間不時會出現希望黃妃能與恩師陳明章再度合作的聲音。事實上，在2012年由陳明章負責製作配樂的電影《花漾》中，白小霜（陳意涵飾演）所演唱的〈夢碎花樓〉，便是由黃妃獻聲代為詮釋；可惜不知為何因素，後來發行的電影配樂專輯中並無收錄黃妃演唱的版本，以致此次難得的師徒合作鮮為人知。
加入華特之初，黃妃原只簽約三年，然第三年時恰巧碰上望子心切的她懷孕，必須待產，因此《水水水》專輯的宣傳被迫中斷，後續所有商演活動一併取消。基於惜情，黃妃與華特加簽第四張專輯的合約；產後復出，發行《無字天書》專輯，便再度叩關金曲獎最佳台語女歌手獎，並二度摘金。
生平 > 米樂士時期

2016–2021年
加盟新東家，黃妃轉而與作風以國語唱片為主流的米樂士娛樂合作，期待為她的音樂帶來更多突破。2016年發行《雙生花》專輯，首波主打歌〈巴兩個啊乎我清醒〉直白又極口語的歌名和歌詞，與過去對黃妃經常演唱古雅曲風的印象，拉出很大的反差；新專輯成功磨擦出新的火花，也讓黃妃再度獲得金曲獎提名。
2017年第28屆金曲獎，黃妃睽違十五年再次站上金曲獎的表演舞台，偕其他四位準歌后共同演唱該屆「特別貢獻獎」得主——紀露霞的知名作品〈望你早歸〉，並於表演後代表獻獎給紀露霞。該年十一月，米樂士為慶祝成立七週年，特邀旗下歌手分別聯合舉辦演唱會，而其中一場《姬情台三線》便是由黃妃、王瑞霞、秀蘭瑪雅共同演出，這也是黃妃歌唱生涯中首場售票演唱會。年底，黃妃更難得首度於跨年時「出走」，受邀赴馬來西亞參加選秀節目《歡喜唱響全球》擔任總決賽評審。
2018年《我若是黃倩倩》專輯製作融合「跨時空」概念，運用不同年代的音樂風格、詞曲、唱腔以呈現本土台語歌曲的演進。專輯中，黃妃不僅首次自己配唱和聲，更收錄了她的第一首原唱華語歌曲〈顛倒歌〉。
2019年，黃妃獻出了許多處女秀。三月，黃妃於台灣最具指標性的大型音樂祭典「大港開唱」擔任該年的「大港女神」，並與獨立樂團「隨性樂團」合體演出。五月，黃妃受邀出席第30屆金曲獎入圍名單公布記者會，首次擔任揭獎嘉賓，不料竟鎩羽而歸。該屆評審團主席陳珊妮甚至於會後受訪時公開稱黃妃是她心中最大的遺珠，直至評選結束心裡仍覺得遺憾；她表示該年台語女歌手競爭激烈，有許多優秀的「新台語」作品，而《我若是黃倩倩》試圖連結舊台語歌和新台語歌，別出心裁，但同時評審也討論到蔡秋鳳對於舊台語歌的詮釋度很好，「在投票結果之後、新舊掙扎之時，黃妃就變成遺珠。」十月，黃妃於國慶晚會登場，演唱「台灣歌謠之父」——鄧雨賢的經典作品組曲「四月望雨」。
2020年底推出《色違》專輯，以知名手機遊戲《精靈寶可夢GO》（英語：Pokémon GO）的術語「色違」作為概念發想，除了想表達黃妃在台語歌唱領域求新求變，嘗試展現多元的新面貌，也藉此期許黃妃的音樂能如寶可夢遊戲般受到各年齡層族群的喜愛。隔年，黃妃憑藉此專輯入圍第32屆金曲獎最佳台語女歌手獎，同年入圍者曹雅雯更稱讚專輯作品融合新舊風格，時髦又有趣。
2021年，黃妃參與饒舌選秀節目《大嘻哈時代》歌手合作賽，搭檔選手潤少，結合嘻哈風格重新演繹經典作品〈追追追〉。演出大受好評：不僅讓評審熊仔盛讚為「頒獎典禮等級的演出」，甚至吸引韓國饒舌歌手注意，大力讚賞如此傳統與創新的融合極富魅力。這般前所未見的嘗試為黃妃的音樂帶來進一步的突破，也成功觸及不同族群及年齡層的聽眾。
生平 > 華特時期II

2021年至今
2021年底，黃妃回歸華特唱片，持續嘗試較現代的編曲和曲風，甚至與不同的影像團隊合作，打造出嶄新的形象；然而，創新同時，黃妃也表示「想多照顧聽台語歌的長輩族群」，不忘顧及台語音樂的根本聽眾。在近幾張專輯中皆可聽到黃妃較多中低音域的表現；雖然她曾感傷嗓音不如年少時清亮甜美，但此時的唱腔及聲線呈現更加內斂、溫暖且略帶滄桑的韻味，更富情感及渲染力。
相隔11年，黃妃於2023年第34屆金曲獎再度受邀擔任頒獎嘉賓，偕首次擔任頒獎人的陳雷一同頒發台語類獎項。兩人自然不造作的互動，親切風趣，獲得大眾好評；在兩人合頒「最佳台語女歌手獎」時，甚至創下該年典禮第三高的收視率（4.39，共94.5萬人收看）。
再度與華特合作的第三張專輯《十八般武藝》不僅讓黃妃締造個人「連續四屆」入圍金曲獎最佳台語女歌手獎的紀錄，更讓她於2024年第35屆金曲獎三封后座，成為繼江蕙、黃乙玲後第三位三度獲獎的歌手。該屆評審稱譽黃妃重現「台語本格派」的美好，而評審團主席陳子鴻亦讚賞她能輕鬆詮釋卻極富細節的一流唱功。
音樂作品 > 非收錄於個人專輯之作品

| 唱片名稱 | 類型 | 發行日期 | 發行單位 | 曲目／備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 《霹靂英雄大團圓》 | 專輯 | 1997年 | 魔岩唱片 | 演唱〈非常女〉 |
| 《台灣女人》 | 專輯 | 2005年7月29日 | 擎天娛樂 | 與澎恰恰合唱〈心隨風在飛〉 |
| 水果醋方 | 廣告曲 | 2006年 | 愛之味 | 演唱〈我要呷醋〉 |
| 《美麗的情歌》 | 專輯 | 2011年4月11日 | 華特國際音樂 | 與洪榮宏合唱〈三月雪〉 |
| 《我可是天使》 | 專輯 | 2012年10月26日 | 無非文化 | 與李雨寰合唱〈牽手曼波〉 |
| 《回家》電視原聲帶 | 專輯 | 2013年2月 | 福茂唱片 | 演唱〈跳舞時代〉 |
| 《森呼吸》 | 專輯 | 2018年11月23日 | 米樂士娛樂 | 與李子森合唱〈甜甜甜〉 |
| 《失物招領》 | 專輯 | 2019年9月23日 | 台灣索尼音樂娛樂 | 與戴愛玲合唱〈歹姐妹仔〉 |
| 《霞姐直播中》 | 專輯 | 2019年10月9日 | 米樂士娛樂 | 與王瑞霞、秀蘭瑪雅合唱〈咱的膨紗衫〉 |
獎項紀錄 > 金曲獎

| 年份 | 獎項 | 提名 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2001 | 最佳方言女演唱人獎 | 《台灣歌姬之非常女》 | 提名 |
| 2002 | 最佳方言女演唱人獎 | 《紅桃12》 | 提名 |
| 2005 | 最佳台語女演唱人獎 | 《非常妃》 | 提名 |
| 2006 | 最佳台語女演唱人獎 | 《紅》 | 提名 |
| 2006 | 最佳台語流行音樂演唱專輯獎 | 《紅》 | 提名 |
| 2010 | 最佳台語女歌手獎 | 《黃妃的歌》 | 提名 |
| 2010 | 最佳台語專輯獎 | 《黃妃的歌》 | 提名 |
| 2011 | 最佳台語女歌手獎 | 《相思聲聲》 | 獲獎 |
| 2011 | 最佳台語專輯獎 | 《相思聲聲》 | 提名 |
| 2016 | 最佳台語女歌手獎 | 《無字天書》 | 獲獎 |
| 2017 | 最佳台語女歌手獎 | 《雙生花》 | 提名 |
| 2021 | 最佳台語女歌手獎 | 《色違》 | 提名 |
| 2022 | 最佳台語女歌手獎 | 《無閂》 | 提名 |
| 2023 | 最佳台語女歌手獎 | 《回想》 | 提名 |
| 2024 | 最佳台語女歌手獎 | 《十八般武藝》 | 獲獎 |
獎項紀錄 > 其他獎項

| 年份 | 獎項 | 類別 | 提名 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | PlayMusic Awards | 年度十大非華語歌曲 | 〈蘭姨〉 | 獲獎 |
| 2022 | Q POWER Awards | Q Music音樂創作獎 | 〈紅帖仔〉 | 提名 |
演唱會 > 《姬情台三線》演唱会

| 場次 | 日期 | 地點 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- |
| 口碑場 | 2017年11月19日 |  臺灣台北 三創生活園區 | 與王瑞霞、秀蘭瑪雅共同演出 |
| 1 | 2018年5月27日 |  臺灣台北 台北國際會議中心 | 以新團體名稱「台三線」演出 |
| 2 | 2019年5月4日 |  臺灣高雄 義大世界皇家劇院 |  |
演唱會 > 擔任演唱會表演嘉賓

| 日期 | 歌手 | 演唱會 | 地點 | 地點 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001年3月4日 | 蔡依林 | Show Your Love演唱會 |  臺灣 | 臺中 巨蛋預定地 |  |
| 2002年5月25日 | 伍佰 | 九重天巡迴演唱會 |  臺灣 | 高雄 澄清湖棒球場 |  |
| 2010年11月5日 | 陳明章 | 豐收－台灣巡迴音樂會 |  臺灣 | 高雄 中山大學 逸仙館 |  |
| 2012年8月19日 | 蘇打綠 | 《當我們一起走過》巡迴演唱會 |  臺灣 | 高雄 高雄巨蛋 |  |
| 2013年5月11日 | 許慧欣 | 童話故事演唱會 |  臺灣 | 臺北 Legacy Taipei |  |
| 2015年11月14日 | 吳汶芳 | 《孤獨的總和》巡迴音樂會 |  臺灣 | 臺北 Legacy Taipei | 擔任彩排嘉賓 |
| 2015年12月26日 | 陳明章 | 真情音樂會 |  臺灣 | 高雄 文化中心 至德堂 |  |
| 2016年4月2日 | 秀蘭瑪雅 | 緣來有你演唱會 |  臺灣 | 臺北 臺北國際會議中心 |  |
| 2017年5月13日 | 盧廣仲 | 2017春季巡迴演唱會 |  臺灣 | 高雄 Live Warehouse |  |
| 2018年7月21日 | 陳雷 | 歡聲雷動亞洲巡迴演唱會 |  臺灣 | 臺北 臺北小巨蛋 |  |
| 2018年12月8日 | 陳明章 | 戀戀30音樂會 |  臺灣 | 臺北 國家音樂廳 |  |
| 2022年8月13日 | 李子森 | 森聲呼喚演唱會 |  臺灣 | 新北 宏匯廣場 |  |
影視作品 > 電影

| 年份 | 片名 | 導演 | 角色 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2012年 | 《花漾》 | 周美玲 | 白小霜（陳意涵飾演）的幕後代唱 |
| 2017年 | 《痴情男子漢》 | 連奕琦 | 許甘甜（中年時） |
影視作品 > 廣告

| 年份 | 代言品牌 | 內容 |
| --- | --- | --- |
| 2019年 | TOYOTA | 《不為人知的ALTIS車主故事四部曲》 （页面存档备份，存于）之四 （页面存档备份，存于） |
註解

↑  台灣作曲家鄧雨賢最經典且為人所知的四首作品〈四季紅〉、〈月夜愁〉、〈望春風〉、〈雨夜花〉常被合稱為「四月望雨」。
↑  此三張作品為黃妃正式出道前所發行，詳實發行時間及順序未知。三張作品之歌曲後來重組並加入其他歌曲，再版發行成另外四張作品《舊情歌1》、《舊情歌2》、《舊情歌3》、《舊情歌4》（有欣代唱片和龍吟唱片經銷兩個版本，四張專輯曲目相同，惟包裝不同）。
外部連結

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|  论 编金曲獎：最佳台語女歌手獎 |
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1990年代: 1990 江蕙註1 · 1991 許景淳 · 1992 陳小雲 · 1993 陳小雲 · 1994 張秀卿 · 1996 曾心梅 · 1997 許景淳 · 1998 蘇芮 · 1999 黃乙玲
2000年代: 2000 江蕙 · 2001 江蕙 · 2002 江蕙 · 2003 江蕙 · 2004 秀蘭瑪雅 · 2005 孫淑媚  · 2006 黃乙玲 · 2007 謝金燕 · 2008 詹雅雯 · 2009 黃乙玲
2010年代: 2010 曾心梅 · 2011 黃妃 · 2012 謝金燕 · 2013 李婭莎 · 2014 黃乙玲 · 2015 李愛綺 · 2016 黃妃 · 2017 曹雅雯 · 2018 張艾莉 · 2019 江惠儀
2020年代: 2020 朱海君 · 2021 曹雅雯 · 2022 江惠儀 · 2023 鄭宜農 · 2024 黃妃
註1：該屆典禮採現場評分決定得主
黃妃擔任陳雷演唱會嘉賓，透露也想前進小巨蛋的意圖。
2024年，黃妃於金曲獎頒獎典禮上發表獲獎感言。
女官

女官又稱宮官，在漢字文化圈是指高級的宮女，有一定的品秩，並且領有俸祿。其工作範圍包括管理較低級的宮女，訓練新入宮的宮女，照顧皇子、皇女等。
挑選

女官是由宮女中擢升，由於是職務官，選拔時多重視才德甚於色貌，但對容姿亦會有一定要求。有些宮女在宮中任職一段日子後就憑年資升為女官，有些則要通過考試才得升遷，視乎職務而定，需要技術性職務的女官通常都要考試。
地位

女官有的品高位顯、有權有勢，不僅在宮中受尊重，甚至得到外朝官的逢迎，有的因此得以干預朝政，但實際上並沒有參與朝政的權利，她們實際上仍然是後宮的僕役，《舊唐書》就記載唐高祖李淵之子、舒王李元名的保傅曾經對李元名說尚宮品秩高，他應該去拜見她，李元名卻說尚宮只是二哥（唐太宗）的家婢，自己不需要對她行拜禮。
但也有女官如唐朝中期的内學士、尚宮宋若莘姐妹，由唐德宗召入宫，考問經史大義，深為讚歎，唐德宗能作詩，每次與侍臣作詩唱和，都要宋氏姊妹出席，唐德宗欽佩她們卓爾不群的氣節，不以宮女妾侍對待，稱呼她們為學士、先生，唐憲宗、唐穆宗、唐敬宗三帝都稱她們為先生，六宮嬪媛和諸王公主駙馬也都以禮相待，十分尊重她們。
女官和嬪御不同，女官屬於僕役，嬪御則是君主之妾侍，屬於皇族，但有些女官職銜是兼作嬪御，而女官本身亦可能得到君主寵幸而成為嬪御。亦有一些女官職銜侍妾化的現象。也有一些宮女受到君主寵幸，但因為出身微賤而未能成為嬪御，只得到女官的名號。例如朝鮮王朝的承恩尚宮。一些受君主寵幸的女官甚至擁有比正式妃嬪更大的權力。
宮女視乎年資、表現等升為各級女官，一些高級的女官可以有自己的貼身宮女。
中國

中國自漢朝開始設置女官，但歷朝的具體制度均有不同。例如北魏時女官有內司（位視尚書令、尚書僕），作司、大監、女侍中（位視二品），監、女尚書、美人、女史、女賢人、書史、書女、小書女（位視三品），中才人、供人、中使、女生才人、恭使宮人（位視四品），春衣、女酒、女饗、女食、奚官女奴（位視五品）。
唐朝時，後宮仿照六部設六局：尚宮局、尚儀局、尚服局、尚食局、尚寢局、尚功局，六局首席女官合稱「六尚」，各定員二人，正五品，為尚宮、尚儀、尚服、尚食、尚寢、尚功，相當於六部尚書。六局統領二十四司，皆為正六品；其下又有二十四典，皆正七品；再之下有二十四掌，皆正八品；掌之下又各設女史。管理宮中一應事務。
中國 > 六局女官

尚宮掌導引中宮，下有司記（之下有典記、掌記）、司言（之下有典言、掌言）、司簿（之下有典簿、掌簿）、司闈（之下有典闈、掌闈）。六局的出納文籍都要經過尚宮局印署。
尚儀掌禮儀起居，下有司籍（之下有典籍、掌籍）、司樂（之下有典樂、掌樂）、司賓（之下有典賓、掌賓）、司贊（之下有典贊、掌贊），另有彤史二人，正六品，彤史下有女史二人。
職務包括祭祀時之禮器、禮服，湯沐、儀衛等，尚服掌供服用采章之數，下有司寶（之下有典寶、掌寶）、司衣（之下有典衣、掌衣）、司飾（之下有典飾、掌飾）、司仗（之下有典仗、掌仗）。
職務包括烹調膳食，嘗試食物以檢查是否有問題，並管理酒類、柴火、醫療藥物等。尚食管掌供膳羞品齊，下有司膳（之下有典膳、掌膳）、司醞（之下有典醞、掌醞）、司藥（之下有典藥、掌藥）、司饎（之下有典饎、掌饎）。
職務包括管理床帷，宮苑，日常用品如輿輦、繖扇、燈等。尚寢掌燕見、進御之次序，下有司設（之下有典設、掌設）、司輿（之下有典輿、掌輿）、司苑（之下有典苑、掌苑）、司燈（之下有典燈、掌燈）。
職務包括管理女功（女紅），如紡織品、衣服縫製等。尚功，掌女功之程，下有司制（之下有典制、掌制）、司彩（之下有典彩、掌彩）、司珍（下有典珍、掌珍）、司計（之下有典計、掌計）。
另設宮正（正五品）、司正（正六品）、典正（正七品），負責處分失職之女官和宮女，有女史四人。又有阿監、副監，視七品。
此外，唐朝又有文學館，女官中有文學者為學士，執掌教習妃嬪、宮人文化書算等。
以後歷朝大體循舊制，但某些朝代在職稱和職務上有所更動，或增加新的職位。朱元璋於南京稱吳王時即設置六局一司，置女官嚴禁壼門之政、杜絕閹黨之禍，終明一朝女官制度對於防女寵貶外戚起到顯著作用，建文永樂期間基本沿用，宣德之後，随着違背朱元璋禁令的內書堂設立，宦官權力的日益膨脹，女官職掌漸被取代，惟天順年間仍有設置六尚，「置女史，備顧問，典宮籍，詔徵天下才」。明朝中葉隆慶年間仍有詔令，遵循祖制「设六尚以备内治」。直到明末天啟年间，也还有女秀才、女史、宫正六局設置。 明朝永樂之後[來源請求]，大部份女官的職務改由宦官處理，僅餘尚寶四司繼續由女官負責，惟明代女官並無尚寶司。清朝时期，女官制度廢除，宮女由內務府管理。
朝鮮

条目：尚宮
朝鮮王朝女官職稱仿照中國制度，但實際上的職務、職級與中國女官有所不同。「尚宮」是內人以上女官的統稱，包括尚宮、尚儀（皆為正五品）、尚服、尚食（皆為從五品）、尚寢、尚功（皆為正六品）、尚正、尚記（皆為從六品）。
朝鮮女官為終身制，一旦行內人禮成為內人後就終身不得婚嫁，即使離宮也不能結婚。
朝鮮 > 種類

提調尚宮：掌管宮中所有尚宮、內人，地位相當於朝廷中的領議政。
副提調尚宮：負責內殿庫房，擔當貴金屬、銀器、瓷器、綢緞等出納的尚宮，地位僅次於提調尚宮。
待令尚宮：又稱至密尚宮，分發到國王大殿、交泰殿或是王大妃殿以及東宮殿等地方，負責王室寢殿起居生活的尚宮。一般只有從小進宮（四至五歲）培訓的宮女經過考試才能擔任，相當於現今的秘書。
侍女尚宮：侍候國王、王妃、王大妃、王世子的尚宮。
保姆尚宮：負責養育王子、公主、翁主的尚宮，被小主人稱呼為「阿只」。
退膳尚宮：於退膳間工作，處理膳食的最後一道程序。
氣味尚宮：負責檢查食物好壞和香氣。
出納尚宮：掌管廚房各種食材進貨數量。
監察尚宮：經常奉國王命令的尚宮，如閱讀書籍史書、謄寫文章、大小宴會陪侍、前導、承引、侍衛等，並糾察下品內人女官業務，為尚正品級。
訓育尚宮：負表訓練小宮女，為尚記品級。
承恩尚宮：受國王寵幸因未能懷孕而無法成為正式嬪御的宮女，直接聽命於王妃。懷孕後就會被冊封為後宮嬪御。
內人：低級女官，較高級者為上贊內人，另有被國王寵幸但未能成為尚宮和嬪御者為承恩內人，有些會被升為承恩尚宮。
朝鮮的宮殿之中，以負責大殿的女官地位較高。以種類來分，除提調尚宮之外，至密尚宮最高，接著是針房尚宮、繡房尚宮，最後是負責御膳房尚宮。宮女進宮後約八至十年參加內人試，通過後成為下贊內人（階級最低的女官），為從九品，約再過十至二十年再參加尚宮考試，通過後獲得牒紙（加髢）成為尚宮，屬正五品官階。得到國王寵幸的內人可成為承恩內人或承恩尚宮。
日本

日本的宮廷及貴族府中亦有女官制度。但隨著時代轉變，不同時代的女官職稱和職務均有變化。
日本 > 古代的宮廷女官

日本實行律令制之後，宮廷女官在除更衣以外由後宮十二司管轄。包括內侍司（又稱尚侍所）、藏司、書司、藥司、兵司、韈司、殿司、掃司、水司、膳司、酒司、縫司，各司有首席女官一人。十二司的下級女官為女嬬、采女，負責各司雜務。根據《日本書紀》記載，采女是飛鳥時代地方豪族向天皇定獻上女兒的習慣，屬於人質的一種，大寶律令後制度化。
更衣為御衣的便殿勤務所職官，初期為從四、五品的散職，位在女御之下。隨著女御地位的提高，後來轉變為侍奉、起居，亦因為經常侍奉天皇而侍妾化，成為位階第二高的嬪妃位號。