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苦难诗社
專業評價 > 年終榜

| 出版物／樂評人 | 獎項 | 排名 | 參考資料 |
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| 《告示牌》 | 2024年50佳專輯 | 8 |  |
| 《商业内幕》 | 2024年最佳專輯 | 5 |  |
| 《柯夢波丹》 | 2024年最佳專輯 | 不適用 |  |
| 《獨立報》 | 2024年最佳專輯 | 19 |  |
| 《纽约时报》 | 乔恩·卡拉曼尼卡的2024年最佳專輯 | 16 |  |
| 《人物》 | 2024年10大專輯 | 4 |  |
| 《滾石》 | 2024年百佳專輯 | 23 |  |
| 《The Tennessean（英语：）》 | 2024年最佳納許維爾專輯 | 不適用 |  |
| 《Time Out》 | 2024年最佳專輯 | 25 |  |
| 《Uncut（英语：）》 | 2024年80大專輯 | 68 |  |
| 《Uproxx》 | 2024年最佳專輯 | 不適用 |  |
商業表現

斯威夫特憑藉《苦难诗社》刷新多項銷售紀錄。《衛報》評論稱該專輯「以多項指標鞏固了斯威夫特作為本世紀最流行歌星的地位」。該專輯在Spotify為最多預先儲存的專輯，且以單日3億次播放量刷新《午夜》此前創下的歷史紀錄，並在5天內累積逾10億播放量，是史上首張一週內播放量破10億的專輯。該專輯刷新亚马逊音乐單日播放量紀錄，且為Apple Music最多單日播放量的流行專輯。該專輯於發行首週在全球獲17.6億次播放量，刷新歷史紀錄。聯眾唱片在報告中提到全球首週銷量逾400萬專輯等價單位。
在美國，根據《告示牌》的數據，《苦难诗社》在4天內的銷售量逾160萬專輯等價單位，而黑膠唱片銷量逾70萬張，刷新單週黑膠銷售紀錄（此前紀錄為斯威夫特2023年專輯《1989 (重制版)》）。該專輯在6天內獲逾7.99億次串流媒體播放量，刷新由德雷克2018年專輯《Scorpion（英语：）》保持的單週串流媒體紀錄。《苦难诗社》於發行首週以261萬專輯等價單位在《告示牌》二百大專輯榜奪冠，其中含191.4萬張純銷量和8.91億次串流媒體播放量。該專輯為斯威夫特的第14張冠軍專輯，並與杰斯並列為獲最多冠軍專輯的單人歌手。該專輯的一週最高銷量在《告示牌》專輯等價單位史上位居第2，在純銷量史上（英语：）位居第3。該專輯在二百大專輯榜的前10週均於榜首，為史上第5張達成此紀錄的專輯。《THE ANTHOLOGY》全曲31首皆進入《告示牌》百大單曲榜，並首次在榜單獨佔前14名。斯威夫特以32首在榜歌曲刷新最多入榜歌曲的女性歌手紀錄，且為首位生涯獲逾50首前10名歌曲的女性。
《苦难诗社》在全球各地也刷新了排行榜紀錄。在德國，該專輯創下史上最高單日串流媒體播放量，並以國際單人歌手的身分刷新7年前的銷售紀錄，登上專輯榜首。在英國，該專輯是自7年前以來所有歌手中最熱銷的專輯，也是自18年前以來非英國歌手中最熱銷的專輯，首週銷量達27萬張。該專輯是斯威夫特在英國專輯排行榜的第12張冠軍專輯，且與麥當娜並列為擁有最多冠軍專輯的女性歌手。該專輯也是自1994年起英國最熱銷的黑膠專輯，打破此前由《午夜》創下的紀錄。《苦难诗社》在澳洲ARIA專輯榜是斯威夫特的第13張冠軍專輯，刷新女性歌手在該榜的紀錄。斯威夫特憑藉專輯曲目在ARIA單曲榜打破在前10（佔10首）、前50（佔29首）和前100名（佔31首）中同時擁有最多入榜歌曲的紀錄。該專輯在發行首週於《告示牌》加拿大專輯榜奪冠，為斯威夫特的第14張冠軍專輯，並刷新榜單史上單週最高黑膠銷量和串流媒體播放量紀錄。10首專輯曲目於《告示牌》巴西百大單曲榜（英语：）入榜。
獎項

| 獎項／組織 | 年份 | 類別 | 結果 | 參考 |
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| 尼克频道儿童选择奖 | 2024年（英语：） | 最愛專輯 | 提名 |  |
| Los40音樂獎（英语：） | 2024年 | 最佳國際專輯（英语：） | 提名 |  |
| 澳大利亞唱片業協會音樂獎（英语：） | 2024年（英语：） | 最佳國際歌手（英语：） | 獲獎 |  |
| 公告牌音乐奖 | 2024年 | 公告牌二百大專輯（英语：） | 獲獎 |  |
| 香港電台國際流行音樂大獎 | 2024年 | 最佳英文原聲大碟 | 獲獎 |  |
| 网易云音乐年度音乐奖 | 2024年 | 年度最热英语专辑 | 獲獎 |  |
| 葛萊美獎 | 2025年 | 年度专辑 | 提名 |  |
| 葛萊美獎 | 2025年 | 最佳流行演唱專輯（英语：） | 提名 |  |
| Premios Odeón（英语：） | 2025年 | 最佳國際專輯 | 獲獎 |  |
| 年度全球唱片艺人奖 | 2025年 | 2024年全球專輯 | 獲獎 |  |
曲目表

| 標準版> 曲序 | 標準版> 曲目 | 標準版> 词曲 | 標準版> 製作人 | 標準版> 时长 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 十四夜（英语：）（波兹·马龙助阵） Fortnight (featuring Post Malone) | 泰勒·斯威夫特 杰克·安东诺夫 奧斯汀·波斯特 | 斯威夫特 安东诺夫 路易斯·贝尔[a] | 3:48 |
| 2. | 折磨詩人俱樂部（英语：） The Tortured Poets Department | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 4:53 |
| 3. | 我的男孩只會親手毀壞心愛玩具（英语：） My Boy Only Breaks His Favorite Toys | 斯威夫特 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:23 |
| 4. | 低迷境地（英语：） Down Bad | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 4:21 |
| 5. | 再見，倫敦 So Long, London | 斯威夫特 亚伦·戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:22 |
| 6. | 但 爹地我愛他（英语：） But Daddy I Love Him | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 安东诺夫 | 5:40 |
| 7. | 愛囚重生（英语：） Fresh Out the Slammer | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:30 |
| 8. | 佛羅里達！！！（芙蘿倫絲機進份子助阵） Florida!!! (featuring Florence and the Machine) | 斯威夫特 弗洛倫斯·韋爾奇 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:35 |
| 9. | 罪愛（英语：） Guilty as Sin? | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 4:14 |
| 10. | 誰會害怕從前那個渺小的我？（英语：） Who's Afraid of Little Old Me? | 斯威夫特 | 斯威夫特 安东诺夫 | 5:34 |
| 11. | 我能救贖他 (我真能做到)（英语：） I Can Fix Him (No Really I Can) | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 2:36 |
| 12. | 一生缺憾（英语：） loml | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:37 |
| 13. | 即使心碎我也無怨無悔（英语：） I Can Do It With a Broken Heart | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:38 |
| 14. | 世上最可悲的男人（英语：） The Smallest Man Who Ever Lived | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:05 |
| 15. | 鍊愛術（英语：） The Alchemy | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:16 |
| 16. | 克拉拉‧鮑（英语：） Clara Bow | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:36 |
| 总时长： | 总时长： | 总时长： | 总时长： | 1:05:08 |
| THE ANTHOLOGY版> 曲序 | THE ANTHOLOGY版> 曲目 | THE ANTHOLOGY版> 词曲 | THE ANTHOLOGY版> 製作人 | THE ANTHOLOGY版> 时长 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 17. | （英语：） | 斯威夫特 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:58 |
| 18. | imgonnagetyouback | 斯威夫特 安东诺夫 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:42 |
| 19. |  | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:03 |
| 20. | Chloe or Sam or Sophia or Marcus | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 安东诺夫 | 3:33 |
| 21. | How Did It End? | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:58 |
| 22. | So High School（英语：） | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:48 |
| 23. | I Hate It Here | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:03 |
| 24. | thanK you aIMee（英语：）[b] | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 安东诺夫 | 4:23 |
| 25. | I Look in People's Windows | 斯威夫特 安东诺夫 帕德里克·伯格 | 斯威夫特 安东诺夫 伯格 | 2:11 |
| 26. | The Prophecy | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:09 |
| 27. | Cassandra | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:00 |
| 28. | Peter | 斯威夫特 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:43 |
| 29. |  | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:58 |
| 30. | Robin | 斯威夫特 戴斯纳 | 斯威夫特 戴斯纳 | 4:00 |
| 31. | 手稿 The Manuscript | 斯威夫特 | 斯威夫特 戴斯纳 | 3:44 |
| 总时长： | 总时长： | 总时长： | 总时长： | 2:03:21 |
注释
^[a] 為合聲製作人。
專輯實體版本额外分为、、和手稿四個版本，每個版本均額外包含了該版本的同名歌曲。
^[b] 包含《thanK you aIMee》/《太刻薄》的時代巡迴演唱會現場版本的專輯專輯實體限定版中《thanK you aIMee》風格化為《thank You aimEe》。
歌曲中文名为星外星唱片中国大陆进口版和环球唱片台湾引进版官方译名，如歌曲無中文名則代表該歌曲暫無官方譯名。
銷量認證

| 地區 | 认证 | 认证单位/销量 |
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| 澳大利亚（澳大利亚唱片业协会） | 2× 白金 | 140,000‡ |
| 奥地利（國際唱片業協會奧地利分會） | 金 | 7,500‡ |
| 比利时（比利時唱片音樂協會） | 白金 | 30,000‡ |
| 巴西（巴西唱片業協會） | 金 | 20,000‡ |
| 丹麦（國際唱片業協會丹麥分會） | 2× 白金 | 40,000‡ |
| 法国（法國唱片出版業公會） | 白金 | 100,000‡ |
| 德国（聯邦音樂產業協會） | 白金 | 150,000‡ |
| 意大利（意大利音乐产业联盟） | 白金 | 50,000‡ |
| 新西兰（新西兰唱片音乐协会） | 3× 白金 | 45,000‡ |
| 波兰（波蘭音像製造商協會） | 白金 | 20,000‡ |
| 葡萄牙（葡萄牙唱片業協會） | 白金 | 7,000‡ |
| 西班牙（西班牙音樂製作協會） | 白金 | 40,000‡ |
| 瑞士（國際唱片業協會瑞士分会） | 金 | 10,000‡ |
| 英国（英国唱片业协会） | 2× 白金 | 600,000‡ |
| 美国（美國唱片業協會） | 6× 白金 | 6,000,000‡ |
 ‡僅含認證的+實際銷量
發行歷史

| 地區 | 日期 | 格式 | 版本 | 廠牌 | 參考 |
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| 多地 | 2024年4月19日 | 数字下载 流媒体 | 標準版 | 聯眾 |  |
| 多地 | 2024年4月19日 | 磁带 CD 黑胶 | 「」、「」、「」、「手稿」 | 聯眾 |  |
| 多地 | 2024年4月19日 | 数字下载 流媒体 | 《THE ANTHOLOGY》 | 聯眾 |  |
| 美國 | 2024年4月19日 | CD 黑膠 | 百貨限定版 | 聯眾 |  |
| 日本 | 2024年4月20日 | CD | 「手稿」 | 日本環球 |  |
| 日本 | 2024年5月17日 | CD | 「」、「」、「」 | 日本環球 |  |
| 多地 | 2024年11月29日 | CD 黑膠 | 《THE ANTHOLOGY》 | 聯眾 |  |
註釋

↑  此觀點由《綜藝》的克里斯·威爾曼、《新音乐快递》的勞拉·莫洛伊 和《每日电讯报》的尼爾·麥考密克等人所提及。
↑  此觀點由全国公共广播电台的安·鮑爾斯、《新政治家》的安娜·萊茨基維茨、《愛爾蘭獨立報》的約翰·米勒、Pitchfork的奧利維亞·霍恩和《前音後果》的瑪麗·西羅基等人所提及。
↑  此觀點由《偏锋杂志》的喬納森·基夫、Sputnikmusic（英语：）的休·G·普德爾斯和《PopMatters》的傑弗里·戴維斯等人所提及。
↑  此觀點由《衛報》的亞歷克西斯·佩特裡迪斯（英语：）和勞拉·斯奈普斯、英国广播公司的馬克·薩維奇和《滾石》的羅伯·薛菲德等人所提及。
↑  此觀點由英国广播公司的馬克·薩維奇、影音俱樂部的瑪麗·凱特·卡爾、《紐約客》的泰勒·福格特和《Exclaim!（英语：）》的亞歷克斯·哈德森等人所提及。
↑  該場演唱會實際雖位於楠泰尔，但媒體多稱其位於巴黎。
↑  根據Metacritic，專輯標準版獲76分，《THE ANTHOLOGY》獲69分。
↑  《每日电讯报》的尼爾·麥考密克評專輯標準版和《THE ANTHOLOGY》皆為4分。
↑  Pitchfork樂評人評專輯標準版為6.6分，《THE ANTHOLOGY》為6.0分。
↑  《滾石》的羅伯·薛菲德評專輯標準版為5分，《THE ANTHOLOGY》為4分。
↑  前4張專輯為摩根·沃伦的《One Thing at a Time（英语：）》（2023年）和《Dangerous: The Double Album（英语：）》（2021年）、惠特妮·休斯顿的《惠妮》（1987年）、史蒂维·旺德的《Songs in the Key of Life（英语：）》（1976年）。
參考資料

. Universal Music Japan.   [2024-04-28]. （原始内容存档于2024-04-28）.
. Universal Music Japan.   [2024-04-28]. （原始内容存档于2024-04-28）.
. Universal Music Japan.   [2024-04-28]. （原始内容存档于2024-04-28）.
. Universal Music Japan.   [2024-04-28]. （原始内容存档于2024-04-28）.
|  论 编泰勒·斯威夫特 |
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 获奖与提名  作品  现场表演  歌曲  视频（英语：）  文化影響（英语：） 
录音室专辑:  《泰勒·斯威夫特》  《無懼的愛》  《爱的告白》  《红》  《1989》  《舉世盛名》  《情人》  《民间故事》  《恆久傳說》  《午夜》  《折磨詩人俱樂部》 
重录专辑:  《放手去爱 (重制版)》  《红 (重制版)》  《愛的告白 (重制版)》  《1989 (重制版)》 
迷你专辑:  《泰勒·斯威夫特圣诞特辑》  《美丽的双眼》 
现场专辑:  《愛的告白世界巡迴演唱會–现场》  《2008年清晰频道不插电现场（英语：）》  《情人（巴黎現場）》 
巡迴演唱會:  無懼的愛  愛的告白  红  1989  舉世盛名  情人  時代巡迴演唱會 
電影:  《舉世盛名體育場巡迴演唱會》  《美国甜心小姐》  《民间故事：长塘录音室现场》  《回忆太清晰：电影短片》  《泰勒·斯威夫特：時代巡迴演唱會》 
家庭:  （弟弟）  瑪裘瑞·芬利（祖母）  查爾斯·卡邁恩·安東尼奧·巴爾迪（英语：）（曾曾祖父） 
影響:  粉絲群體（英语：）  政治影響（英语：）  斯威夫特扭爪千足虫（英语：）  時代巡演影響（英语：）  斯威夫特纯蛛（英语：） 
爭議:  2009年MTV大奖争议  2017年性骚扰案审判（英语：）  母带争议  Ticketmaster爭議（英语：）  安娜·克拉拉·貝尼維德斯死亡事故（英语：）  AI合成深偽色情照片爭議（英语：） 
相關條目:  《1989（英语：）》（莱恩·亚当斯专辑）  驚異萬分  恋人之城（英语：）  假日庄园（英语：）  塞缪尔·戈德温庄园（英语：）  SwiftOnSecurity（英语：） 
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国际:  VIAF 
其他:  MusicBrainz release group 
專輯簡稱「TTPD」的官方標誌
斯威夫特自2024年5月的時代巡迴演唱會巴黎場重新編排歌單，並加入新演出場景
感觉性失语症

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条目：失語症
| Receptive aphasia |
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Broca's area and Wernicke's area
类型: acute aphasia[*]、inability to comprehend speech[*]
分类和外部资源
醫學專科: 神經學
ICD-10: F80.2
ICD-9-CM: 784.3
MeSH: D001041
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感觉性失语症  ，又被稱為韋尼克氏失語症  ， 流暢失語症  ，或接受性失語症。此類患者有語言理解障礙，患者的閱讀能力或瞭解他人談話內容的能力低下。雖然患者能夠說出具語法、速度和語調的言語，但是患者的談話內容沒有意義、不知所云。接受性失語症是以發現這種病症的卡爾·韋尼克的名字命名的。接受性失語症患者通常不知道自己是怎麼說話的，也不知道自己的言語可能缺乏意義。這是因為患者的理解能力很差，無法聽懂自己所說的話。患者通常不知道其本身有語言缺陷。當患者同時又患有布洛卡氏失語症時，即為完全性失語症患者。
如同許多的後天性語言障礙一样，接受性失語症有許多不同的症狀，且其嚴重程度也有所差異。最典型的案例就是患者有嚴重的語言理解障礙，但仍然能夠與人交談。許多患者可能只在使用重音和講話快速時，偶爾會發生言語錯誤，但通常能夠執行簡單的指令。並非所有的患者都會完全喪失語言理解能力。接受性失語症的常見症狀是誤解字詞、手勢或圖片的含義。例如，接受性失語症患者在理解英文俚語中的「傾盆大雨」(it's raining cats and dogs)時，會取用其字面的意義，而非象徵性意義。這裡所描述的是能夠充分表達此類患者症狀的典型參考範例。
接受性失語症與科爾薩科夫氏症候群或表達性失語症不同。
特征

接受性失語症是由於位於左腦外側溝後侧的韋尼克區損傷。韋尼克氏區鄰近聽覺皮層區。韋尼克氏區損傷通常是中風造成的，也可能是因事故使此區域遭受鈍力損傷導致。接受性失語症通常會突然發作，患者會逐漸出現一些症狀，如說出無意義的話語和有找詞困難的問題。
接受性失語症患者主要喪失語言理解能力。此病症的臨床表現是患者無法理解言語以及書面文字，患者也無法聽懂自己所說的話。喪失語言理解能力的症狀通常會伴隨著病覺失能症，即患者不知道其本身的語言異常。當試圖與他人溝通時，患者往往會依賴情境線索以維持對話。患者保留了語言理解相關能力外的所有認知能力。接受性失語症不像表達性失語症會在沒有任何運動缺陷下發生。
也许是因為患者很難理解自己所說的話，所以接受性失語症患者往往會有命名失能症（找詞困難的問題）和亂語症的症狀。接受性失語症患者說話的聲韻和語調是正常的，但是患者會隨意使用字詞，創造新字，省略關鍵詞，替換字詞、動詞時態、代詞或介詞，也會說一些沒有意義的句子。患者的語言表達往往缺乏意義。其他症狀包括喪失口語能力以及言談輪替的能力。接受性失語症患者通常不知道自己到底說了多少話，所以患者可能會滔滔不絕，而沒有停頓讓他人有說話的機會，這稱為「壓迫性言語」儘管患者說話幾乎沒有內容，但是患者說話的語句流利。句子的語法通常是正確的。語句流暢，但並無意義，即為「語詞沙拉」。說話流暢與缺乏意義兩者的並置是接受性失語症的特徵。患者也會出現多言癖的症狀，即使用自然言語並滔滔不絕。患者的言語錯誤率是會變動的，部分患者的錯誤率僅10％，而有些患者的錯誤率高達80％。
下方範例是一位有嚴重的接受性失語症患者與臨床醫生之間的對話：
問：「What is your speech problem?」
答：「Because no one gotta scotta gowan thwa, thirst, gell, gerst, derund, gystrol, that's all.」
問：「What does "swell-headed" mean?」
答：「She is selfice on purpiten.」
下方是同一位患者在使用自然言語時，出現多言癖症狀的範例：
「Then he graf, so I'll graf, I'm giving ink, no gerfergen, in pane, I can't grasp, I haven't grob the grabben, I'm going to the glimmeril, let me go.」
「What my fytisset for, whattim tim saying got dok arne gimmin my suit, suit ti Friday ... I ayre here what takes zwei the cuppen seffer effer sepped ... I spoke on she asked for clubbin hond here, you what, what kind of a siz sizzen ... and she speaks all the friend and all is in my herring.」
結果顯示，這些患者常常出現多言癖，即不斷地說話。
與情感和情緒有關的字詞會被保留。 
因此說髒話的能力是不受影響的，因為髒話通常是用來強調情緒的爆發，而不是強調這個詞本身的含義。
如果韋尼克氏區在非優勢半腦的相應區受損，會導致感官的節律異常，即無法感知音調，節奏和言語的情感基調。 [來源請求]左右半腦病變之間的損傷差異是由於大腦功能的不對稱性，兩側大腦半球具有不同的功能優勢。右半腦主要的言語功能偏側為調節、感知和產生旋律言語，因此右半腦病變會損害聲韻功能。此外，節律異常也會損害詮釋旋律的能力、分辨男性與女性的聲音的能力，以及辨識熟悉的聲音的能力。節律異常的患者還會出現因疾病而引起的過度情緒爆發，雖然患者的臉部表情並無彰顯太多情緒。節律異常是指編碼非語言訊息的能力受到損害，而不是有認知缺陷或無法感受情緒。
使用手語溝通的患者在失語症發病前也會經歷類似的症狀。
病因

接受性失語症與大腦中的韦尼克区有神經損傷有關，（布羅德曼22區，位於優勢半腦中的颞上回的後部）。韦尼克区負責「閱讀，思考要寫什麼，和處理信息」，因而許多缺陷都與此區域有損傷有關聯。 不過，接受性失語症的主要缺陷不是由於韋尼克氏區的損傷而導致的；而是因顳葉內側與底層白質受損而引起。接受性失語症是因為左腦顳葉顳上回後部的三分之一受損而導致。此區域的損傷不僅會破壞語言區也切斷枕葉、顳葉、頂葉與語言區之間的連結。雖然韋尼克氏區負責識別，感知，解釋和理解傳入的語言，但這並不意味著此區域與語義理解所需的每個程序都有關聯。處理傳入語言的所有程序無法只由腦部的某一區塊獨立執行，因為整個過程會牽涉許多層面。如同丹尼斯·坦納曾寫道「雖然有可能某些識別區對於感知母音與子音而言很重要、但是精確定位人體內專門負責解釋諺語與理解羅伯特·佛洛斯特式失禮的隱喻的腦細胞這件事是沒有意義的。」這是因為語義理解涵蓋很多層面，包括聽覺感知，語言識別，提取字義本身外的意涵以及動態的象徵。語義解碼的完整過程幾乎涉及腦部每個區塊的能力。因此，把韋尼克氏區當作是整個完整過程的一個重要渠道是更適當的。
評估

接受性失語症可能被誤認為是由中風或鈍力外傷所引起的混亂狀態，因此​可能難​以被診斷。為了診斷出接受性失語症，必須進行完整的語言檢查，尤其是聽覺系統的檢查。有數種診斷測驗和措施可以判斷病人是否罹患接受性失語症。
評估例子如下：
正式篩檢和失語症臨床試驗是可以在短時間內診斷失語症的檢查方法。這些測驗的例子包含：臨床評估篩選試驗，第二版（BEST-2; Fitch-West 與 Sands，1998年）、失語篩選試驗（AST; Whurr，1996年），和失語症快速評估（Tanner 與 Culbertson，1999年）。
一旦診斷可能罹患失語症，將進行更全面的評估以判定失語症的類型。標準化失語症測驗包括：波士頓診斷性失語症檢查 （BDAE-3; Goodglass等，2000年）、交際能力Porch指數（PICA; Porch，1981年），和西方失語症 （WAB; Kertesz，1982年）。
為診斷接受性失語症，應完整評估病人的聽覺理解能力，因其為接受性失語症最受影響的區域之一。聽覺理解可以經由功能性聽覺理解測驗（FACT; LaPointe 與 Horner1978年）、修訂色塊測驗（McNeil 與 Prescott，1978年），以及藉由與患者間的真實生活對話評估。
除了上述的測驗外，閱讀理解和書面語言可顯示是否患有接受性失語症，但這方面的標準化評估儀器較受限制。
在評估上，臨床醫師利用上述方法評估患者的初始功能和表現，建立治療的基礎。該基礎可以幫助他們決定使用哪種類型的治療方式，並比較患者的初始能力和未來發展.
治療

許多人士認為，患者往往因為病覺失能症而不尋求治療，因此沒有意識到可以從治療中獲益。這種明顯缺乏對症狀的意識感需在治療前解決。為了使治療有幫助，患者必須配合並投入治療。因為每一種接受性失語症的症狀不同，因此會有不同的治療方法和技術。語言治療師致力於創造出對接受性失語症患者有效的治療方案。患者恢復的可能性及預後情況取決於症狀的嚴重程度，以及他們是否保留任何聽覺理解能力。在各種接受性失語症的症狀中，必須先解決患者的聽覺理解缺陷和自我監控較差的問題，患者才得以參與以語言為基礎的活動。
此外，在韋尼克失語症的情況下發現的聽覺缺陷類型已被證實和短期記憶和工作記憶的治療有關。短期記憶用於言語理解，為了完全理解一個句子的脈絡，句子必須在心中“複誦”。工作記憶是一種在意義經過編碼後的“二次通過”。這樣做是為了辨別代詞，將句意在心中“表現出來”，以檢查行為於長期記憶層面是否合理，並檢查意義是否合乎語法。相較於治療前幾乎無法記憶動詞的情況，在同時增進短期記憶和工作記憶的治療之後，有聽覺缺損的韋尼克失語症患者能夠回憶起更多的詞，並且記住動詞。這些以增加記憶力幫助句意理解的治療方式似乎有所成效。
治療 > 理解能力訓練

理解障礙及語音壓力的問題可以經由理解能力訓練獲得改善。理解能力訓練著重讓患者的注意力從言語重新導向至聽力。在訓練中，臨床醫生給予患者簡短的指引，指引中含有脈絡線索（如臉部表情和手勢），並提醒病人在利用線索聽取指令時停止講話。在理解任務中，臨床醫師會給予簡短且需依賴脈絡的指引，患者聽取這些指引並在一開始時以手指物或圖片的方式回應。這些任務的難度隨著治療的程序逐漸增加。這種療法的主要目的是為了提高患者對於輸入訊息的注意力，並同時減緩和監控自身的言語輸出。採用這種脈絡療法，治療師發現患者對於言語的理解能力從2%上升至90%。
治療 > 社會方法

社會方法包括患者和臨床醫師的共同努力，以確立治療目標，和確定改善患者日常生活最重要的的功能性成果。對話方法被認為是可以提供發展機會和策略使用以克服溝通障礙的一種方法。這種治療的主要目標是為了改善患者談話的信心，以及增進使用對話指導、支持性對話和夥伴訓練的技巧。
對話指導涉及失語症患者與語言治療師兩方。語言治療師在對話指導中擔任“教練”的角色，討論出處理各種談話場景的策略。“教練”會幫患者依據場景設計劇本（如在餐廳點菜），並幫助患者在診所內外練習和實踐場景，同時評估對話指導的成果。
支持性對話還需要一個對話夥伴來幫助患者的學習。對話夥伴藉由提供脈絡線索、降低語速、和增加訊息的重複性幫助患者理解。
提升失語症溝通效度法（PACE）鼓勵患者在診所外的對話。
成功的治療包含這些不同的治療方案和方法以促進患者的學習。為了提高自我監控能力，語言治療師會放慢自己的語速、在有意義的音段間停頓，並鼓勵病人也同樣放慢自己的講話速度、聽自己說話，並監控自己的言語輸出。
同樣重要的是，失語症患者的家人也應參與治療方案，讓患者可以在談話最頻繁的家中有談話夥伴。臨床醫生可以教家庭成員如何互相支持並調整自己的說話方式，以進一步幫助自己所愛的人治療和康復。
Luria的理論

盧里亞提出，這種類型的失語有三個特點。
在聲音分類方面的缺陷。為了能聽懂並理解所說的話，一個人必須能夠分辨語言中不同的聲音。例如，對英語母語者來說，要分辨出bad和bed之間的差異很容易。然而在荷蘭語中，這兩個母音間有著更大的差異，因此對荷蘭人來說，要在英語發音下聽出這兩者間的差異較為困難。這就是韋尼克失語症患者的問題所在，在他們的語言中，他們無法區隔重要的聲音特性，也無法將它們分類到已知的、有意義的系統中。
在言語方面的缺陷。韋尼克失語症的患者可能可以滔滔不絕，但他們卻將聲音的特性混淆，在一些極端的情況下產出“語詞沙拉”：即隨機串在一起而難以理解的話。
在書寫方面的損害。 一個無法分辨聲音的人，也無法書寫。
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↑  Kolb & Whishaw: Fundamentals of Human Neuropsychology (2003), pages 503-504. The whole paragraph on Luria's theory is written with help of this reference.
深入閱讀

Klein, Stephen B., and Thorne. Biological Psychology. New York: Worth, 2007. Print.
Saladin, Kenneth S. Anatomy & Physiology: the Unity of Form and Function. New York: McGraw-Hill Higher Education, 2010. Print.
外部連結

在美國加利福尼亞奧克蘭的加州失語中心 （页面存档备份，存于）
臨港路

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 ◀ 中華路中華北路 ▶ 
臨港路
類型:  台17線
道路長度: 19.7（12.2英里）
车速限制: 70公里每小時
地點: 臺灣
主要路口: 中華路一段、二段 中彰大橋 向上路九段 臺灣大道九段、十段 中清路九段 150 清水 0 清水端 中華北路
臨港路、臨港東路為臺灣臺中市臺中港區域的重要道路，行經龍井、梧棲、清水區。呈相南—北走向的弧形道路，東南接省道台1線的中華路，北抵中華北路，全長約19.7公里。其中的臨港路，全線屬於臺17線。
行經行政區域

龍井區
梧棲區
清水區
分段 > 臨港東路

一段：中華路－中央路
二段：中央路－西濱路（接續臨港路一段）
分段 > 臨港路

一段：西濱路－龍昌路
二段：龍昌路－向上路九段
三段：向上路九段－臺灣大道八段
四段：臺灣大道八段－民族路三段
五段：民族路三段－漁港路
六段：漁港路－高美路
七段：高美路－中華北路
車道配置

臨港東路：雙向六車道（設置中央綠化安全島）
臨港路一－五段
快車道：雙向六車道（全線禁行機車）
慢車道：雙向兩車道
設置中央綠化安全島及快慢車道分隔島
臨港路六－七段
快車道：雙向四車道（全線禁行機車）
慢車道：雙向兩車道
設置中央綠化安全島及快慢車道綠化分隔島
沿線設施

（由南到北）
臺中市龍井區龍津國民小學
臺中市政府警察局烏日分局麗水派出所
臺中港區
中港加工出口區
經濟部加工出口區管理處中港分處
臺中港關連工業區
臺中港大樹公
梧棲保安宮
海港聯合辦公大樓
臺灣港務公司臺中分公司
財政部關務署臺中關
衛生福利部疾病管制署第三分局臺中辦事處
農業部動植物防疫檢疫署臺中分署臺中港檢疫站
經濟部標準檢驗局臺中分局臺中港辦事處
交通部中央氣象署梧棲氣象站
中華郵政梧棲臨港分局
內政部警政署臺中港務警察總隊
交通部運輸研究所港灣技術研究中心
交通部航港局中部航務中心
台中港北堤
臺中市立清泉國民中學
臺中市清水區甲南國民小學
參考資料

↑  .   [2013-05-14]. （原始内容存档于2014-10-01）.
↑  [永久]
视差

此條目介紹的是从不同位置观察同一物体时的明显位移。关于其他用法，请见「」。
由於觀察點的改變，一個物體相對於遠方背景的移動，顯示視差的簡化插圖。當從"A點"觀察時，該物體顯示在藍色方格的前面。當從"B點"觀察時，顯示該物體移動到紅色方格的前面
這是視差的動畫示例。隨著觀測點從一測移至另一側，遠方物體的移動比接近相機的物體緩慢
视差（英語：，來自古希臘語 παράλλαξις（parallaxis），意即：“差异”）是指从两个不同位置观察同一个物体时，此物体在视野中的位置变化与差异。从两个观察点看目标，两条视线之间的夹角叫做这两个点的视差角，两点之间的距离称作视差基线。
从同样的两个观察点看，目标物体距离越近就有越大的视差，因此视差可以被用来反向估算物体的距离。比如天文學家使用視差的原理測量天體距离地球的距离，包括月球、太陽和在太陽系之外的恆星。例如，依巴谷衛星測量了超過100,000顆鄰近恆星的距離。這為天文學提供了測量宇宙距離尺度的階梯，是其它測距方法的基礎。在此處，"視差"這個名詞是兩條到恆星的視線交角的角度或半角度。
一些光學儀器，像是雙筒望遠鏡、顯微鏡、和双反相机，會以略為不同的角度觀看物體，都會受到視差的影響。許多動物的兩隻眼睛有著重疊的視野，可以利用視差獲得深度知覺；此一過程稱為立體視覺。這種效果在電腦視覺用於電腦立體視覺，並有一種裝置稱為視差測距儀，利用它來測量發現目標的距離，也可以改變為測量目標的高度。
一個簡單的，日常都能見到的視差例子是，汽車儀表板上"指針"顯示的速度計。當從正前方觀看時，顯示的正確數值可能是60；但從乘客的位置觀看，由於視角的不同，指針顯示的速度可能會略有不同。
視知覺

条目：立体视觉、深度知覺、双眼视觉和雙眼像差
如同人類和其他動物的雙眼都在頭上不同的位置，它們提供了不同的觀點。這是立體視覺的基礎，在這個過程中，大腦接收了不同的訊息，從而獲得深度知覺，並從兩眼的視差估計到物體的距離。有些動物會利用運動視差，這些動物依靠移動（也許只是頭部）來獲得不同的觀點。例如，鴿子（它們兩眼的視場沒有重疊，因此沒有立體視覺）上下擺動頭部以獲得深度。
視差的應用

视差在应用上根据不同需要派生出各个稍有不同的概念：
物理学中，指在不同位置观察远近两物体时，它们间发生相对位置变化的现象。
天文学中，指因为观测者位置的移动或由不同地点观测同一天体而引起的方向变化；测量天体视差是确定天体之间距离最基本的方法。天文学家在早期使用此方法测量了月球（从纽约和华盛顿拍摄的照片分析）离地球的距离与天鹅座61的距离。
摄影测量中，指立体像对上同名像点的坐标差，其横坐标差称为“左右视差”，纵坐标差称为“上下视差”；在航空摄影测量中，左右视差可以推算地面点之间的高差，上下视差可用以确定像片之间在摄影时的相对关系。
摄影术中，指从相机取景器中看到的物体位置和镜头摄入的物体位置不相一致的现象；相机距物体越远，视差越小；高级取景器有校正视差的机能，使物体在感光成像上的位置和从取景器中所看到的位置无论远近都相合；单反相机由于取景器和摄影通过同一物镜，所以基本没有视差。
天文學的距離測量 > 恆星視差

条目：恆星視差
在星際的尺度，視差的創建來自地球在軌道上不同的位置導致鄰近的恆星相對於遙遠天體的移動。通過觀測視差，測量角度和使用幾何學，可以確定到不同天體的距離。當被討論的天體是恆星時，這種效應稱為恒星視差。
恆星視差最常被使用的是周年視差，定義是從地球和太陽觀察恆星的視角差，也就是以地球繞太陽的平均軌道半徑看一顆恆星在對角的角度。1秒差距（3.26光年）被定義為周年視差為1角秒的距離。周年視差一般是通過觀察恒星在年的不同時間，隨著地球在它的軌道上移動測量的。周年視差是第一個最可靠的測量最接近恆星的方法。第一個成功測量到的恆星視差是白塞耳在1833年使用量日儀測量的天鵝座61。恆星視差依然是校準其他測量方法的標準。精確測量距離的基礎是恆星視差，它需要測量地球到太陽的距離，而現在是以雷達在行星表面的反射來測量。
在這些計算中所涉及的角度都很小，因此很難測量。距離太陽最近的恆星（因此這顆恆星有最大的視差），比鄰星，周年視差是0.7687±0.0003角秒。這相當於從5.3公里之外觀察直徑2公分大小物體的弦所形成的角。
恆星視差是如此的小，因此在無法觀測到恆星視差的年代，「恆星視差不存在」被作為反對日心說的主要科學論證。很明顯的，如果星星的距離夠遠，從歐幾里得的幾何學是無法察覺的，但由於種種的原因，使這種巨大的距離難以置信：其中之一是為了使缺乏視差的恆星能夠相容，土星軌道和第八領域（恆星）之間必須有巨大而不太可能存在的空隙，使得第谷成為哥白尼日心說的主要反對者。
在1989年，依巴谷衛星發射的主要目的就是觀察近距離恆星的視差和自行，這種方法使數量增加了10倍。即便如此，依巴谷衛星能測量出視差角的恆星距離也只能達到1,600光年，相較於銀河系的直徑只比1%多了一點。歐洲太空總署的蓋亞任務，預計在2012年升空，在2013年上線，能夠讓視差角的測量精確度達到10微秒，將能夠繪製出鄰近地球數萬光年內恆星（與潛在行星）的位置圖。
天文學的距離測量 > 演算法

以視差來測量距離在三角學的原則上是一種特殊狀況，如果要解出在網路中三角形所有的邊和角，除了網路中所有的角，至少有一邊的長度必須被測量。因此，仔細測量過長度的一條基線可以解決整個三角網的規模。對視差而言，這個三角形是極其細長和狹窄的，測量的是最短的邊（觀測者的移動）和非常小的角（永遠都小於1角秒，其餘的兩個角都接近90度），要測量的是長邊（實际上這兩邊的長是相同）。
假設這個角度很小（見下文的#推導），一個天體的距離（以秒差距量度）是視差（以角秒量度）的倒數： d(\mathrm {pc} )=1/p(\mathrm {arcsec} )。例如，比鄰星的距離是1/0.7687=1.3009秒差距（4.243光年）。
天文學的距離測量 > 周日視差

周日視差是由地球自轉或在地球上不同地點觀察產生的視差。從地球上不同的地點觀測（在給定的同一時刻），月球和較小的類地行星或小行星會出現在背景天恆星上的位置會有所不同。
天文學的距離測量 > 月球視差

月球視差（通常是月球地平視差或月球赤道地平視差的縮寫），是（周日）視差的一個特殊例子：月球，是最靠近地球的天體，擁有迄今所有天體中最大的視差，可以超過1度。
只要將恆星視差圖（上圖）的右下略加修改，就可以很好的說明月球視差。將假想的近端星改成月球，底部代表地球繞太陽的圓軌道改成地球的球體，圓圈是地球表面的一圈。然後，相對於背景恆星在位置角上的差異，就是從兩個不同位置看見的月球（地平）視差：在給定的時刻，從其中一個位置（就是圖中的垂直線），觀察到的月球正好在頭頂正上方，而另一個位置（從圖中的地球表面，大約就是修改前藍點的位置）觀測到的月球正好在地平線上。
月球（地平）視差可以定義為，以地球半徑為基線的月球對角， 或者是如上被修改的縮小關係圖中的角度p。
任何時刻的月球地平視差取決於當時地球到月球的直線距離。由於月球繞地球的軌道如下所示大約是橢圓的軌道和攝動的影響，地月距離會不斷的改變。改變的範圍在線距離上是56至63.7地球半徑，相當於地平視差1度的大小，對應的弧度角是從約61.4’到約至54’。在天文年曆和類似的出版品會以表格製作出每天固定時間的月球水平視差和/或線距離，方便天文學家（以前還有領航員），和以這種方法研究月球運動說（Lunar theory）伴隨著時間的座標變化。
視差也可以用來確定到月球的距離。
從一個地點測量月球視差的方法是利用月食。完整的地球影子在月球上的視曲率半徑等於從月球到地球和太陽距離之間的差別。這個可以看見的半徑等於0.75度，從這兒（太陽的視半徑是0.25度）可以獲得地球的視半徑是1度。這將導出地月距離是60個地球半徑，或是384,000公里。阿里斯塔克斯是第一個使用這種方法的人，之後的依巴谷和托勒密也發現這種方法並用於他們的工作中。右圖顯示出在以地球為中心且沒有自轉的行星模型中，地心和靜地壓的行星系統周日月球視差。它還演示了很重要的一點，觀測者不需要運動也可以形成視差，反過來，一些所謂的視差定義，很可能純粹是由觀測者的運動造成的。
另一種方法是在地球上兩個不同的地点，在完全相同的時間很精確的擷取兩張月球位置的影像，比較相對於背景恆星的位置。使用地球的方位，測量這兩個點的方位，和這兩個點在地球上的距離，可以用三角學測量月球的距離：
這是儒勒·凡爾納在從地球到月球這本書中所提到的方法：
直到此刻，許多人仍然不知道如何計算地球與月球相隔的距離。他們的環境教導他們這個距離是通過視差的觀察和測量得到的。如果視差這個字令他們感到迷惑，他們被告知這是從地球半徑的兩端連接到月球的兩條直線的對角。如果他們懷疑這種方法的完備性，他們立刻可以看到的不只是地球到月球平均距離的數值，234,347英里（94,330leagues），並且誤差小於70英里（大約30leagues）。
天文學的距離測量 > 太陽視差

在哥白尼提出日心系統之後，地球繞著太陽公轉，它可以建立起一個沒有正確尺寸的太陽系模型。若要確定尺寸，它只需要測量在太陽系內一個天體的距離，也就是說，地球到太陽的平均距離（現在稱為天文單位，或以AU表示）。當以三角測量發現，從地球中心和表面觀測太陽的位置差異，即以地球半徑為基線測量太陽的對頂角，這被稱為太陽視差。知道太陽視差和地球的平均半徑，就能夠測量天文單位。首先，這是在估計膨脹宇宙和可見宇宙大小的漫漫長路上的一小步。
測量地球到月球距離最原始的方法是在阿里斯塔克斯的《太陽和月球的距離與大小》一書中提出。他注意到太陽、月球和地球在上弦和下弦會形成直角三角形（月球位於直角上）。然後，他估計出月球、地球和太陽的夾角是87°。使用正確的幾何學，但不正確的觀測資料，阿里斯塔克斯推論太陽的距離略低於月球距離的20倍。但是，這個角度的正確數值接近89° 50'，而太陽的實際距離比月球遠了約390倍。他指出月球和太陽有著幾乎一樣的視角大小，因此它們的直徑和與地球的距離有著相同的比值。因此，他也估計太陽比月球大20倍左右；這一結論，儘管源於不正確的資料，但他的邏輯是正確的。他也明確的表示太陽大於地球，這可以支持日心說的模型。
儘管阿里斯塔克斯以正確的幾何原理觀測視差，但因為觀測的不正確導致結果不正確，卻也成為估計太陽系大小的基準長達2,000年之久，直到1761年和1769年觀測金星凌日後才被改正。這個方法是愛德蒙·哈雷在1716年提出來的，可惜他未能活著看見結果。使用金星凌日的方法由於黑滴現象的影響而不太成功，但由此得到的結果是15,300萬公里，與目前接受的14,960萬公里，只有2%的差異。
相關條目

三角測量：從其它已知點的角度計算一個點的角度。
三邊測量：從其它已知點的距離計算一個未知點的距離。
像差
分光視差
三角學
參考資料

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