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晚期現代主義

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「」至此。关于後現代主義（postmodernism），请见「」。
在视觉艺术中，晚期現代主義（英語：）涵盖了第二次世界大战后迄今新创作的全部艺术作品。该术语经常指晚期现代主义与后现代主义之间的相似之处，尽管二者存在差异。自1950年代以来，艺术的主要关键词是當代藝術。并非所有被称为当代艺术的艺术都是现代主义的或后现代的，这一广义的术语涵盖了继续从事现代和晚期现代主义传统的艺术家，以及因后现代主义或其他原因而拒绝现代主义的艺术家。亚瑟·丹托（英语：）在《艺术的终结之后》中明确指出，当代性（contemporaneity）是广义的术语，后现代作品代表了取代现代性和现代主义的当代运动的一个分支，而其他著名评论家：希尔顿·克莱默（英语：）、罗伯特·C·摩根（英语：）、柯克·瓦恩多（英语：）、让-弗朗索瓦·利奥塔等人认为，后现代作品充其量只是相对于现代主义作品而言。
这个涵盖“晚期现代主义”和“后现代艺术（英语：）”的术语用来表示可认为属于现代艺术最终阶段的事物，可以是現代主義末期的艺术或当代艺术的某些趋势。
有些人反对区分现代和后现代时期。并非所有评论家都认为所谓的现代主义这一阶段已经结束或接近尾声。“所有现代主义之后的艺术都是后现代的”的说法也并非定论。当代艺术是一个广泛用于表示约1960年以来的作品的术语，尽管该词也有许多其他用法。后现代艺术也没有与现代主义普遍分离，许多评论家将其视为现代艺术的另一个阶段或晚期現代主義的另一种形式。
如同后现代一词的所有用法有其批评者，但是在这一点上，批评者占少数。这并不是说“后现代主义”的艺术阶段被接受，仅仅是说需要一个术语来描述抽象表現主義达到顶峰之后的艺术运动。然而，尽管变革的概念已经达成共识，而且是后现代主义变革还是现代主义后期还无法确定，但共识是艺术观念的深刻变化已经发生，并且新时代至少从1960年代起就已出现在世界舞台上。
在文学中，晚期现代主义一词是指第二次世界大战后创作的文学作品。但是，对现代晚期文学有几种不同的定义。最常见的是指1930年至1939年或1945年之间出版的作品。但是，也有现代主义者，例如1945年后写作的巴兹尔·邦廷（英语：）（1900-85）和T·S·艾略特（1888-1965），以及1989年去世、被称为“晚期现代主义者”的萨缪尔·贝克特。艾略特（Eliot）在1950年代发表了两部戏剧，邦廷（Bunting）的现代主义长诗《Briggflatts》于1965年出版。诗人查尔斯·奥尔森（英语：）（1910-1970）和蒲龄恩（英语：）（1936-）是20世纪下半叶的著名作家，被誉为晚期现代主义者。更深入的问题是，晚期现代主义文学是否与1930年之前创作的现代主义作品有重要差异。令人困惑的是，最近，至少有一位评论家重新定义了“晚期现代主义”，以之指代1945年而非1930年以后创作的作品。该用法背后的观念是，第二次世界大战的事件，特别是猶太人大屠殺和原子弹的投放，极大地改变了现代主义的意识形态。
与后现代主义的差异

晚期现代主义用于描述既源于，又排斥現代主義潮流的运动，并拒绝现代主义的某些方面，同时充分发展了现代主义事业的概念潜能。在某些描述中，后现代主义作为艺术的一个时期已经完成，而在另一些描述中，它是當代藝術中一个仍在持续的运动。艺术中，现代主义常被引用的特性通常是形式上的纯正、媒介特异性、为艺术而艺术、艺术的真实性（英语：）的可能性、艺术中普遍真理的重要性甚至是可能性，以及前卫派和原创性的重要性。最后一点在艺术界争议颇多，许多机构认为，有远见、前瞻、前沿和进取对当前的艺术使命至关重要，因此，后现代代表着“我们时代的艺术”价值的矛盾。
一种简练定义是，后现代主义拒绝现代主义对艺术指导的宏大敘事，并消除高低等艺术形式之间的界限，通过碰撞、拼贴和碎片化来破坏流派及其传统。后现代艺术被认为是相信所有立场都不稳定、不真诚，因此讽刺、模仿和幽默是仅存的不能被批评或日后的事件所推翻的立场。
这些特征中有许多存在于现代艺术运动中，尤其是拒绝高低级艺术形式之间的分离。然而，这些特征被视作后现代艺术的基础，而不仅是某一个角度所呈现的。但是，作为艺术运动，后现代主义与现代主义之间最重要的区别之一是现代主义的根本上的进步立场，即新作品更“具有前瞻性”和先进性，而后现代主义运动则普遍拒绝艺术本身可以进步这种观念，因此推翻“前衛神话”必须是艺术的计划之一。这与后结构主义哲学家所说的“元叙事”的否定有关。
罗莎琳·克劳斯（英语：）是最早宣告前衛主義已經结束、新藝術時代將處在後自由和後進步常態這一觀點的人之一。一个例子是罗伯特·休斯（英语：）在《新艺术的震撼》（The Shock of the New）中的已经成为过去的将来一章中解释了这种观点：
这种新的学术现象始于何时？先锋艺术之初，其神话相信艺术家应该是一个先行者。重大的作品应该为将来做铺垫。对先锋的崇拜，由于风景中塞满了荒唐先知的宣称而告终。1800年之前，文化先锋的思想是不可想象的。这个思想由于自由主义的崛起而被推动。当赞助要由宗教或世俗法庭的趣味来决定时，“颠覆”的创新行为，是不会受人尊重，也不会被视为艺术质量标志的。而且当时也没人崇拜艺术家的自主权，这个自主权要等到浪漫主义时期才会到来。
与后现代一词的所有用法一样，对其用法也有批评。例如，柯克·瓦内多（英语：）指出，所谓的后现代主义并不存在，而现代主义的可能性尚未穷尽。这些批评家目前占少数。
希尔顿·克莱默（英语：）将后现代主义描述为“现代主义在其拴绳尽头的创造”。在詹明信的分析中，让-弗朗索瓦·利奥塔并不认为存在与极端现代主义时期有着根本的不同的后现代阶段；相反，后现代对这种或那种极端现代主义风格的不满正是极端现代主义实验的一部分，它催生了新的现代主义。
现代艺术中的激进运动

第一次世界大战期间，特别是在战后，出现了激进的现代主义、现代艺术运动和一些激进趋势，这些激进趋势被认为具有影响力，并且有可能是晚期现代主义和后现代主义的先驱。随着工业制品在艺术品中得到使用，诸如立体主义、达达主义和超现实主义等运动，以及拼貼畫等技艺和电影等艺术形式，以及复制作为艺术品创作手法兴起。現代主義的巴勃羅·畢卡索和反叛的馬塞爾·杜尚都用拾得艺术品创作了重要而有影响力的作品。
现代艺术中的激进运动 > 先例：野兽派、立体主义、达达主义、超现实主义

在20世纪初期，继亨利·马蒂斯和安德烈·德兰作为野兽派画家、巴勃羅·畢卡索和喬治·布拉克的重大创新以及立体主义在全世界的成功以及先锋派的鼓舞之后，馬塞爾·杜尚将小便池作为雕塑展出。他的目的是让人们将小便池当成艺术品看，因为他声称这是艺术品。他称自己的作品为“现成品”（Readymades）。《喷泉》是一个签了化名“R. Mutt”的小便器，在1917年震惊了艺术界。此作品和杜尚的其他作品常被贴上“达达”的标签。
达达主义与超现实主义、未来主义和抽象表現主義都被视为现代主义的挑战既定风格和形式的倾向的一部分。从年代的角度来看，达达主义固然位于现代主义之内，但是，许多评论家认为它是对后现代主义的预见，而另一些人，例如伊哈布·哈桑和史蒂文·康纳（英语：），则认为它可能是现代主义与后现代主义之间的转换点。
野兽派和亨利·马蒂斯成为了抽象表現主義和色域绘画的重要影响者，是晚期现代主义的重要里程碑。《舞蹈（英语：）》通常被认为是“马蒂斯生涯和现代绘画发展的关键点”。凭借其广阔的蓝色、简洁的设计和对纯净感的强调，这幅画对在纽约現代藝術博物館观看过这幅画的美国艺术家产生了巨大影响。
现代艺术中的激进运动 > 高级艺术和文化

将现代主义定义为运动的燃点是战后艺术家和时尚引领者彻底排斥对流行文化，并斥之为媚俗，最主要的是克莱门特·格林伯格和他1939年首次出版于《党派评论》的文章中《前卫与媚俗》。在1940年代和1950年代期间，格林伯格被证明是一位善于表达和强有力的艺术评论家。特别是他关于美国抽象表现主义和20世纪欧洲现代主义的著作有说服力地提出了高级艺术和文化论证。1961年，克莱门特·格林伯格极具影响力的论文集《艺术与文化》首次出版。格林伯格最初被认为是形式主义艺术评论家（英语：），他的许多最重要的论文对于理解现代艺术史，以及现代主义和后现代主义历史都至关重要。
现代艺术中的激进运动 > 杰克逊·波洛克：抽象表现主义

1940年代后期，杰克逊·波洛克激进的绘画方法彻底改变了他之后的整个當代藝術的潜力。某种程度上，波洛克意识到创作艺术品的过程与艺术品本身一样重要。就像巴勃羅·畢卡索通过立体主义和人工雕塑，在世纪之交创造性地重新发现绘画和雕塑那样，波洛克重新定义了世纪中叶艺术的创作方式。波尔洛克的做法（摆脱了画架上绘画和传统）对他当时及以后的艺术家都是一个解放的信号。艺术家意识到杰克逊·波洛克的创作过程——在地上作业、在未拉伸的画布上从四边作画、使用艺术材料、工业材料、图像、非图像、挥洒上了漆的线、滴画、素描、着色、刷涂，在根本上令艺术创作突破了先前的任何界限。抽象表現主義从整体上扩展了其定义和艺术家创作作品的可能性。某种意义上，杰克逊·波洛克、威廉·德·库宁、弗朗兹·克莱恩、马克·罗斯科、菲利普·加斯顿、汉斯·霍夫曼（英语：）、克莱福特·斯蒂尔（英语：）、巴尼特·纽曼、阿德·赖因哈特（英语：）等人的创新为随后所有艺术的多样性和视野打开了闸门。
现代艺术中的激进运动 > 新达达、拼贴和组合

与抽象表現主義相关的是组合的制成品的出现，这些制成品是用艺术材料制成的，摆脱了以前的绘画和雕塑常规。羅伯特·勞森伯格的作品就是这种艺术趋势的例证，他在1950年代的“组合”是波普藝術和裝置藝術的先驱，他还利用大型实物的组合，包括毛绒动物玩具、鸟类和商业摄影。
里奥·斯坦伯格（英语：）在1969年使用“后现代主义”一词来描述劳森伯格的“平板式”图画平面，其中包含了一系列与前现代主义和现代主义的绘画领域不相容的文化图像和人工制品。克雷格·欧文斯（英语：）更进一步，认为劳森伯格著作的重要性并非如斯坦伯格所言的代表了“从自然到文化的转变”，而是证明了接受其对立面是不可能的。
斯蒂文·贝斯特（英语：）和道格拉斯·凯尔纳（英语：）认为劳森伯格和賈斯培·瓊斯是现代主义和后现代主义之间过渡阶段的一部分，这一阶段受到了馬塞爾·杜尚的影响。两者都在作品中使用普通物体的图像或物体本身，同时保留了高度现代主义的抽象和绘画姿态。
现代艺术中的激进运动 > 1960年代和1970年代的抽象绘画和雕塑

在1950年代和1960年代的抽象绘画和雕塑中，几何抽象（英语：）成为许多雕塑家和画家作品的重要方向。在绘画色域绘画中，極簡主義、硬边绘画（英语：）和抒情抽象（英语：）构成了崭新的方向。
1960年代，一些艺术家的作品以抽象画作和雕塑为特征，包括：海伦·弗兰肯沙勒（英语：）、莫里斯·路易斯（英语：）、弗兰克·斯特拉、埃尔斯沃斯·凯利（英语：）、理查德·迪本科恩（英语：）、大衛·史密斯（英语：）、安东尼·卡洛、马克·迪·苏维罗（英语：）、吉恩·戴维斯（英语：）、肯尼斯·诺兰（英语：）、朱尔斯·奥列斯基（英语：）、艾萨克·威特金（英语：）、安妮·特鲁伊特（英语：）、肯尼斯·斯内尔森（英语：）、阿尔·赫尔德（英语：）、罗纳德·戴维斯、霍华德·霍奇金（英语：）、拉里·彭斯（英语：）、布莱斯·马尔顿（英语：）、罗伯特·曼戈尔德（英语：）、瓦尔特·达秘·班纳德（英语：）、达恩·克里斯坦森（英语：）、拉里·佐克斯（英语：），罗尼·兰德菲尔德（英语：）、查尔斯·欣曼（英语：）、萨姆·吉列姆（英语：）、彼得·雷吉纳托（英语：）。抒情抽象（英语：）与色域绘画和抽象表現主義有相似之处，尤其是在自由使用油漆方面——纹理和表面。直接绘画、线条的书法运用、刷涂、喷溅、染色、刮涂、倾倒和泼漆的效果表面上类似于抽象表现主义和色域绘画中的效果，但其风格明显不同。将其与1940年代和1950年代的抽象表现主义和行动绘画区分开的是构图和戏剧性的方法。正如在行动绘画中所看到的，重点是笔触、高构图戏剧性、动态构图张力。抒情抽象中，存在一种构图随机感、整体构图、低调而轻松的构图戏剧性，并强调过程、重复和整体感性。
1960年代和1970年代期间，继续创作着重要而有影响力的画作的艺术家有罗伯特·马瑟韦尔、阿道夫·戈特利布（英语：）、菲利普·加斯顿、李·克拉斯纳（英语：）、塞·托姆布雷（英语：）、羅伯特·勞森伯格、賈斯培·瓊斯、理查德·迪本科恩（英语：）、约瑟夫·亚伯斯、埃尔默·比肖夫（英语：）、艾格尼丝·马丁、阿尔·赫尔德（英语：）、萨姆·弗朗西斯（英语：）、埃尔斯沃斯·凯利（英语：）、莫里斯·路易斯（英语：）、海伦·弗兰肯特尔（英语：）、吉恩·戴维斯（英语：）、弗兰克·斯特拉、肯尼斯·诺兰（英语：）， 琼·米切尔（英语：），弗里德尔·祖巴斯（英语：）等具有影响力的艺术家，还有更多年轻艺术家，如布莱斯·马尔顿（英语：）、布莱斯·马尔顿（英语：）、萨姆·吉列姆（英语：）、约翰·霍伊兰德（英语：）、肖恩·斯库利、伊丽莎白·默里（英语：）、拉里·彭斯（英语：）、瓦尔特·达秘·班纳德（英语：）、拉里·佐克斯（英语：）、罗尼·兰德菲尔德（英语：）、罗纳德·戴维斯、达恩·克里斯坦森（英语：）、琼·斯奈德（英语：）、罗斯·布莱克纳（英语：）、阿奇·兰德（英语：）、Richard Saba、苏珊·克里尔（英语：）、米诺·阿根托（英语：）等人。
现代艺术中的激进运动 > 极简主义和后极简主义

到1960年代初期， 極簡主義成为一种新兴的抽象的艺术运动（起源于几何抽象（英语：），经马列维奇、包豪斯和皮特·蒙德里安传播）。极简主义的先驱者包括弗兰克·斯特拉、拉里·贝尔（英语：）、阿德·赖因哈特（英语：）、艾格尼丝·马丁、巴尼特·纽曼、唐纳德·贾德、托尼·史密斯（英语：）、卡尔·安德烈（英语：）、罗伯特·史密森（英语：）、索爾·勒維特、丹·弗莱文（英语：）、罗伯特·曼戈尔德（英语：）、罗伯特·莫里斯和罗纳德·布莱登（英语：）等。这些艺术家还常使用异形画布（英语：），如理查德·塔特尔（英语：）1967年的八边形《红色画布》。极简主义艺术拒绝关系艺术和主观艺术绘画的观念、抽象表現主義表面的复杂性，以及在行动绘画领域中存在的情感化的时代精神和论战。极简主义认为，极度的简化可以捕捉艺术中所有崇高的表现形式。绘画和雕塑中的极简主义与画家弗兰克·斯特拉等画家相联系，与其他领域相反，是一种晚期的现代主义运动，根据语境的不同，可以将其视为后现代运动的先驱。
在其论文《极简主义的核心》（The Crux of Minimalism）中，哈尔·福斯特（英语：）考察了唐纳德·贾德和罗伯特·莫里斯在他们对极简主义的定义中承认并超越格林伯格现代主义的程度。他认为，极简主义不是现代主义的“死胡同”，而是“向后现代实践的范式转变，这种实践今天仍在继续发展。”
1960年代后期，罗伯特·平卡斯-维滕（英语：）创造了“后极简主义（英语：）”一词，用以描述极简主义派生的艺术，它具有极简主义所拒绝的内容和语境色彩。该词被用于伊娃·海瑟（英语：）、基斯·索尼尔、里查·塞拉的作品以及前极简主义者罗伯特·史密森、罗伯特·莫里斯、索爾·勒維特和巴里·勒·瓦（英语：）等人。
罗莎琳·克劳斯（英语：）认为，到1968年，莫里斯、勒维特、史密森和塞拉等艺术家“已经进入了一种其逻辑条件不能再描述为现代主义者的情况”。雕塑的范畴扩展到包括大地艺术和建筑，“导致了向后现代主义的转变”。
唐纳德·贾德、丹·弗莱文（英语：）、卡尔·安德烈（英语：）、艾格尼丝·马丁、约翰·麦克拉肯（英语：）等极简主义者在其余下的职业生涯中继续创作晚期現代主义绘画和雕塑。
现代艺术中的激进运动 > 过程艺术

到了1960年代后期，过程艺术（英语：）作为一种革命性的概念和运动出现了，它运用了抒情抽象和后极简主义运动以及早期的觀念藝術，涵盖了绘画和雕塑。伊娃·海瑟（英语：）、罗伯特·史密森（英语：）、沃尔特·德·玛利亚（英语：）、基斯·索尼尔、理查·塞拉、南锡·格雷夫斯（英语：）、雅尼斯·库奈里斯（英语：）、布鲁斯·南蒙（英语：）、理查德·塔特尔（英语：）、梅尔·波切内尔（英语：）、汉娜·威尔克（英语：）、林达·本格利斯（英语：）、罗伯特·莫里斯、索尔·勒维特、巴里·勒·瓦（英语：）、迈克尔·海泽（英语：）、劳伦斯·韦纳、约瑟夫·科苏斯和艾伦·萨雷特（英语：）是1960年代出现的一些工艺艺术家。受波洛克启发的过程艺术使艺术家能够尝试和使用各种风格、内容、材料、布置、时间感、比例、大小、虚构及真实空间。
现代艺术中的激进运动 > 波普艺术

劳伦斯·阿洛威（英语：）使用“波普藝術”（pop art，字面意思为“流行艺术”）一词来描述那些赞颂二战后的消費主義的绘画。这一运动拒绝抽象表現主義，而将注意力集中在诠释学和心理内部上，更偏好描绘并往往赞颂大规模生产时代的物质消费文化、广告和肖像画的艺术。大卫·霍克尼的早期作品以及理查德·哈密尔顿、约翰·麦克海尔（英语：）和爱德华多·包洛奇的作品被视作该运动的开创性案例。后来美国的例子有安迪·沃荷和罗伊·利希滕斯坦的大部分职业生涯，以及他对商业复制中使用的Benday dots的运用。叛逆的达达主义者杜尚的激进作品（带有一些幽默感）以及克拉斯·歐登伯格、安迪·沃荷、罗伊·利希滕斯坦等流行歌手之间有着明显的联系，。
总的来说，波普艺术和極簡主義作为现代主义运动发端。1970年代初期的范式转变以及形式主义和反形式主义之间的哲学分歧，使这些运动被一些人视为先驱，或到后现代艺术的过渡。被认为对后现代艺术产生深远影响的现代主义运动还有觀念藝術、达达主义和超现实主义，以及一些技术的应用，例如装配、蒙太奇、拼貼畫、拼裝等以记录或复制为艺术品基础的艺术形式的技术的运用。
关于波普艺术是晚期现代主义运动还是后现代主义运动，人们看法不一。托马斯·麦克维力（英语：）同意戴夫·希基（英语：）的观点，认为“尽管后现代主义在视觉艺术中占主导地位大约花了二十年的时间”，视觉艺术中的后现代主义始于1962年的波普艺术首次展览。詹明信也认为波普艺术是后现代的。
波普艺术属于后现代的一个理由是其打破了安德里亞斯.胡伊森（英语：）所说的高级艺术与大众文化之间的“大鸿沟”。后现代主义源于“一个世代对高级现代主义的绝对确定性的拒绝”。尽管假定現代主義仅代表“高级艺术”，以及假定“高级”艺术的构成在某种意义上是确定的，是对现代主义的重大误解。
现代艺术中的激进运动 > 行为艺术与偶发艺术

1950年代末和1960年代末期，各类艺术家开始推动當代藝術的扩展。法国的伊夫·克莱因和美国纽约的卡罗里·施妮曼（英语：）、草間彌生、夏洛特·摩尔曼（英语：）和小野洋子都是基于表演的艺术作品的先驱。像朱利安·贝克（英语：）和朱迪丝·马利纳（英语：）的“The Living Theater”等团体与雕塑家和画家合作，创造了从根本上改变观众和表演者之间关系的环境，尤其是在他们的作品《Paradise Now》中。位于纽约的耶德逊纪念教堂的耶德逊舞蹈剧院（Judson Dance Theater）和耶德逊舞者，特别是Yvonne Rainer、Trisha Brown、Elaine Summers、Sally Gross、Simonne Forti、Deborah Hay、Lucinda Childs、Steve Paxton等人与罗伯特·莫里斯、罗伯特·惠特曼（英语：）、約翰·凱吉、羅伯特·勞森伯格等艺术家，以及比利·克鲁弗（英语：）等工程师合作。其表演通常被设计为新的艺术形式的创造，将雕塑、舞蹈、音乐或声音结合在一起，并经常包含观众参与。这些作品的特点是極簡主義的还原性哲学、自发的即兴创作和抽象表現主義的表现力。
同一时期（1950年代后期到1960年代中期），各种前衛艺术家创作了Happenings。Happenings是艺术家及其的亲友进行的神秘且往往自发、无脚本的聚会，通常包含荒谬言论、体育锻炼、服装、自然裸露以及各种随机和看似脱节的行为。艾倫·卡普羅（英语：）、克拉斯·歐登伯格、吉姆·戴恩（英语：）、雷德·格鲁姆斯（英语：）和罗伯特·惠特曼（英语：）等都是Happenings的著名创作者。
现代艺术中的激进运动 > 激浪派

激浪派由生于立陶宛的美国艺术家乔治·马修纳斯（英语：）（1931-78）于1962年命名并松散地组织。激浪派的历史可以追溯到約翰·凱吉1957年至1959年在纽约社会研究新学院开设的实验作曲（Experimental Composition）课。他的许多学生都是其他媒体的艺术家，几乎没有音乐背景。凯吉的学生包括激浪派的创始成员杰克逊·马克·洛（英语：）、埃·汉森（英语：）、喬治·布萊希特（英语：）和迪克·希金斯（英语：）。
激浪派鼓励DIY美学，喜欢简单而非复杂。与之前的达达主义一样，激浪派包含了强烈的反商业主义和反艺术情绪，贬低市场导向的艺术世界，而提倡以艺术家为中心的创作实践。激浪派的艺术家喜欢使用手头的任何材料，创作自己的作品或同事合作。
安德里亚斯·胡塞恩（英语：）批评将激浪派称作后现代主义的企图，认为这“要么是后现代主义的大师密码（master-code，被认为是现代主义的一个特征），要么是最终无法代表的艺术运动——事实上，是后现代主义的崇高”。他认为激浪派是前卫传统中的一种重要的新达达主义现象。尽管它确实反对了“1950年代的管理文化，这种文化中温和、驯化的现代主义充当了冷战的意识形态支撑”，但这并不代表艺术策略发展的重大进步。
现代艺术中的激进运动 > 高级和低级

为了回应克莱门特·格林伯格在1990年提出的《前卫与媚俗》，柯克·瓦尔纳多（英语：）和亚当·戈普尼德（英语：）在纽约現代藝術博物館策划了“高与低：现代艺术与大众文化”展览。该展览试图阐明艺术家和高级文化吸收借鉴流行文化的程度。尽管在当时遭到了普遍批判，被认为只能强行将道格拉斯·克林普（英语：）和希尔顿·克莱默（英语：）摆在一起，该展览在今日仍被视为晚期现代主义和后现代主义之间冲突的基准。
与后现代艺术有关的运动 > 觀念藝術

觀念藝術在1960年代后期成为当代艺术的重要发展，它对现状的批判颇具影响力。晚期现代主义在1960年代后期兴衰，而对一些人而言，观念艺术彻底脱离了现代主义。有时它被贴上后现代的标签，因为它明确地参与了对构成艺术品的“艺术”的解构。由于概念艺术通常被设计用来对抗、冒犯或攻击许多观看它的人们持有的观念，因此被认为极具争议。杜尚可以被视为概念艺术的先驱。因为《喷泉》被展出，它就是一个雕塑。马塞尔·杜尚抛弃了“艺术”而选择了國際象棋。前卫作曲家大卫·都铎（英语：）与洛厄尔·克罗斯（Lowell Cross）共同创作了一部作品，《重逢》（Reunion，1968），描写了一个国际象棋比赛，每次动作都会触发灯光效果或投影。在首映式上，約翰·凱吉和馬塞爾·杜尚进行了这场比赛。其他一些著名的例子有約翰·凱吉的《4分33秒》——持续4分33秒的无声，还有劳森伯格（Rauschenberg）的《Erased De Kooning Drawing》。许多观念性作品的立场是，艺术是因观看者视对象或表演为艺术而被创造的，而不是从作品本身的内在品质来决定的。
与后现代艺术有关的运动 > 裝置藝術

一直被描述为“后现代”的一系列重要艺术运动中涉及了裝置藝術和概念性制品的创造。其例子包括珍妮·霍尔泽（英语：）设计的使用艺术手段传达特定信息的标志，例如《Protect Me From What I Want》。装置艺术对于确定当代艺术博物馆的空间非常重要，它需要能够容纳由大量制成品和拾得艺术品组成的大型作品。这些装置和拼贴通常带电，并带有活动部件和灯。
这些作品通常旨在创造环境效果，例如克劳德夫妇（英语：）的《铁幕》（Iron Curtain）：一排旨在形成交通堵塞的桶。
与后现代艺术有关的运动 > 跨媒体和多媒体

与后现代一词相关的另一种艺术发展趋势是多种不同的媒体的共同使用。跨媒体（英语：）一词由迪克·希金斯（英语：）创造，用来表示类似激浪派、具象詩、拾得艺术品、行为艺术和电脑艺术（英语：）等的新艺术形式。希金斯是Something Else Press的出版人、具象詩诗人，娶了艺术家艾莉森·诺尔斯（英语：）和馬塞爾·杜尚的一名崇拜者。伊哈布·哈桑在他的后现代艺术特征清单中包括了“跨媒体，形式的融合，领域的困惑”。“多媒体艺术”最常见的形式之一是使用录像带和CRT监视器，称为影像艺术。虽然将多种艺术结合为一种艺术的理论已经很老，并且不时复兴，但后现代的表现形式通常与行为艺术结合，后者去除了戏剧性的潜台词，剩下的是艺术家的具体陈述或其行为的概念性陈述。
与后现代艺术有关的运动 > 挪用艺术和新概念艺术

克雷格·欧文斯（英语：）在1980年的论文《寓言冲动：迈向后现代主义理论》（The Allegorical Impulse: Toward a Theory of Postmodernism）中，将寓言冲动的重新出现视为后现代艺术的特征。这种冲动可以在谢莉·莱文（英语：）和罗伯特·隆戈（英语：）等艺术家的挪用艺术中看到，因为“寓言意象是适当的意象”。挪用艺术揭穿了现代主义关于艺术天赋和独创性的观念，比现代艺术更加矛盾，既树立又颠覆意识形态“既批判又共谋”。
与后现代艺术有关的运动 > 新表现主义

1970年代末和1980年代初向传统雕塑和绘画艺术形式的回归，例如新表現主義画家如格奥尔格·巴泽利茨和朱利安·許納貝等艺术家的作品，被描述为一种后现代趋势，也是后现代时代最早的清晰连贯的运动之一。然而，它与商业艺术品市场的紧密联系引起了质疑，无论是对于它作为后现代运动的地位还是对后现代主义本身的定义。哈尔·福斯特（英语：）称，新表现主义是美国里根-布什时代的与保守文化的政治同谋。菲利克斯·伽塔利拒绝承认“在德国被称为‘新表现主义’的大型促销活动”（作为“通过宣传来自我维持的时尚”的例子），他认为这是“证明后现代主义不过是现代主义的最后喘息而已”的过于简单的方式。这些对新表现主义的批评表明，在观念和女权主义艺术实践系统地重新评估现代艺术的同一时期，金钱和公共关系维持了美国当代艺术世界的信誉。
与后现代艺术有关的运动 > 对机构的批评

马塞尔·布达埃尔（英语：）、丹尼尔·布伦（英语：）和汉斯·哈克（英语：）的作品对艺术机构（主要是博物馆和美术馆）提出了批评。
与后现代艺术有关的运动 > 21世纪晚期的现代主义绘画和雕塑

安东尼·卡洛，1996年
罗尼·兰德菲尔德（英语：），1999年
瑞安·麦考特（英语：），2002
里查·塞拉，2006年
約翰·貝德爾（英语：），2007年
安尼施·卡普尔，2008年
在21世纪初，当代绘画、当代雕塑和当代艺术总体上以几种连续的方式继续存在，其特征是多元理念。当今，绘画、雕塑、当代艺术和当代艺术批评（英语：）中的“危机”是由多元化引起的。关于这个时代的代表风格，没有共识，也没有必要有。“什么都可以”的态度占了上风；结果形成“一切都在发生”和“什么也没发生”的综合症；这造成了美学上的交通拥堵，方向不牢固且不清晰，艺术公路上的每个车道都已满载。因此，尽管有各种各样的风格和审美气质，但市场会评判其优劣，仍有人继续创作出伟大而重要的艺术品。弗兰克·斯特拉于1984年的《懒惰的科学》（Lascienza della pigrizia）是斯特拉从二维过渡到三维的一个例子，也是晚期现代主义的一个很好的例子。
硬边绘画（英语：）、几何抽象（英语：）、挪用、超真实、照相寫實主義、表现主义、極簡主義、抒情抽象（英语：）、波普藝術、奥普艺术、抽象表現主義、色域绘画、单色画、新表現主義、拼貼畫、跨媒体（英语：）绘画、集合（英语：）画、数字绘画（英语：）、后现代油画、新达达主义油画、异形画布（英语：）油画、环境壁畫、传统人物画、風景畫、肖像画是21世纪初绘画界的一些仍在持续的方向。1990年代和21世纪初的新欧洲绘画，葛哈·李希特、布拉查·艾汀格（英语：）和吕克·图伊曼斯（英语：）等画家，开启了一场复杂而有趣的，一方面与美国的色域和抒情抽象，另一方面与喻形性（figurality）的对话。
资料来源

The Triumph of Modernism: The Art World, 1985–2005, Hilton Kramer, 2006, ISBN 0-15-666370-8
Pictures of Nothing: Abstract Art since Pollock (A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts), Kirk Varnedoe, 2003
Art of the Postmodern Era: From the Late 1960s to the Early 1990s, Irving Sandler
Postmodernism (Movements in Modern Art) Eleanor Heartney
Sculpture in the Age of Doubt Thomas McEvilley 1999
The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, 1988, Rosalind Krauss
Art and Culture, Beacon Press, 1961, Clement Greenberg ISBN 0-8070-6681-8
大卫·史密斯（英语：），《CUBI VI》，1963
林建勛

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 
個人
全名:  林建勛
出生日期:   (1993-01-10) 1993年1月10日（31歲）
出生地點:   臺灣（中華民國）臺南市
身高:  
位置:  中場

現在所屬:  台電
球衣號碼:  17
青年隊
:  佳里國中
:  北門高中
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2011 – 2013 |  銘傳大學 |   |   |
| 2013 – |  臺體大 |   |   |
| 2013 - |  台電 |  51 |  (15) |
‡
|  |  中華台北U14 |   |  (0) |
| 2011–2012 |  中華台北U19 |   |  (4) |
| 2015– |  中華台北 |  11 |  (4) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2015年10月27日 (UTC) ‡ 次數和數 最後更新於：2017年3月27日
林建勛（英語：，1993年1月10日—），男，臺灣臺南市人，臺灣足球運動員，在足球場上司職中場位置，目前效力於國內全國城市足球聯賽的台電足球隊。
生平

林建勛為臺灣臺南市人，國中時就讀於臺南市佳里區（舊制臺南縣佳里鎮）的佳里國中，並在2006年足球嘉年華決賽中與包含池金宗、許源彰、陳威全以及李峻嘉在內號稱佳里五虎的五人先發出戰新北市海山國中A隊，終場以PK戰9:8搶下選拔賽冠軍而搶下當時在德國柏林舉辦的「adidas Challenge足球世界盃」門票。
並在「adidas Challenge足球世界盃」出戰巴西隊時表現優異，成為當時MVP的熱門人選。
高中時，林建勛就讀於擁有足球勁旅校隊的國立北門高中與目前效力於中甲俱樂部北京北控的溫智豪為同校，並曾代表北門高中獲得全國青年盃足球賽的四連霸冠軍，以及2011年的全國高中足球聯賽獲得高男組冠軍。
大學時期，林建勛就讀於臺北市士林區的銘傳大學，加入銘傳大學的足球校隊，並在100學年度大專足球聯賽公開男生組第一級預賽對上國立台灣大學的比賽中上演帽子戲法，最終以8:0拿下勝利。三年級時轉入臺灣體育大學。
職業生涯 > 俱樂部

林建勛球員生涯效力於臺灣全國城市足球聯賽擁有南霸天之稱的台電足球隊共十年。
2023年12月，林建勛與林昌倫、高俊鴻一同宣布在該季結束後退役。
職業生涯 > 國家隊

林建勛曾代表中華台北U14代表隊以及U19代表隊，並且因為他在小吊球水準很高，分球以及放球的時機點很好，因此在U19代表隊中是啟動攻勢的發電機。後來在2011年亞足聯U19男足錦標賽資格賽對上關島代表隊時，林建勛總共攻入了四球，並最終以11:0大勝關島隊，惜最終中華台北U19代表隊以1勝3負的成績（積分3分）排名第四而無緣晉級決賽。
林建勛在中華台北男子足球代表隊備戰2018年世界盃資格賽亞洲區第二輪時入選35人集訓名單，而首次代表中華台北出戰是在2015年10月9日，以國際友誼賽形式對上澳門足球代表隊，並在該場比賽第41分鐘時林建勛中場傳出過頂穿球製造出陳浩瑋前場的單刀機會，陳浩瑋中路禁區外起腳射進澳門代表隊守門員何文輝防守的球門，使得中華台北以2:1領先澳門，終場再以5:1取勝。
2015年11月初，林建勛入選中華臺北五人制足球代表隊名單中隨隊前往蒙古國烏蘭巴托2016年亞足聯五人制足球錦標賽資格賽，並最終獲得東亞區小組第二名晉級在烏茲別克舉辦的2016年亞足聯五人制足球錦標賽會內賽。
國家隊生涯統計

| 中華台北> 年度 | 中華台北> 出賽 | 中華台北> 進球 | 中華台北> 參考 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013 | 1 | 0 |  |  |
| 2014 | 1 | 0 |  |  |
| 2015 | 1 | 0 |  |  |
| 2016 | 6 | 4 |  |  |
| 2017 | 2 | 0 |  |  |
| 總計 | 11 | 4 |  |  |
最後更新於2017年3月27日
國家隊生涯統計 > 國家隊進球紀錄

| 進球紀錄 | 日期 | 地點 | 對手 | 比分 | 賽果 | 比賽類型 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 2016年6月30日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |   | 3-0 | 8-1 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
|  | 2016年6月30日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |   | 6-0 | 8-1 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
|  | 2016年6月30日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |   | 7-0 | 8-1 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
|  | 2016年6月30日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |   | 8-1 | 8-1 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
| 1. | 2016年7月2日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |  蒙古国 | 1-0 | 2-0 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
| 2. | 2016年7月4日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |  澳門 | 1-1 | 3-2 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
| 3. | 2016年7月4日 | 關島迪迪多關島足球協會國家訓練中心 |  澳門 | 2-1 | 3-2 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第一輪 |
| 4. | 2016年11月12日 | 香港旺角大球場 |  關島 | 2-0 | 2-0 | 2017年東亞足球錦標賽外圍賽第二輪 |
資料來源

1 2 3 4  . 中華民國足球協會. 2011-10-26  [2015-10-27]. （原始内容存档于2019-12-07） （英语）.
↑  . Soccerway.   [2015-10-27]. （原始内容存档于2019-12-08） （英语）.
↑  黎建忠. . 中央社. 2006-03-25  [2015-10-30]. （原始内容存档于2016-03-04） （英语）.
↑  曾雪蒨. . 蘋果日報. 2006年8月13日  [2015-10-30]. （原始内容存档于2016-03-04） （英语）.
↑  李文生. . 今日新聞. 2011年3月8日  [2015-10-30] （英语）.
↑  池雅蓉. . SSU大專學生運動網. 2011-12-18  [2015-10-30]. （原始内容存档于2016-03-04） （英语）.
↑  . 中華民國足球協會. 2014-10-17  [2015-10-31]. （原始内容存档于2015-05-03） （英语）.
↑  張克銘. . 東森新聞. 2015-08-21  [2015-10-31]. （原始内容存档于2020-09-27） （英语）.
↑  邱子珩. . 勁球網. 2023-12-13  [2024-12-09] （中文（臺灣））.
↑  體育中心. . 東森新聞. 2011年11月11日  [2015-10-30] （英语）.
↑  張克銘. . 東森新聞. 2015-05-04  [2015-10-30]. （原始内容存档于2016-03-06） （英语）.
↑  鄭廷瑋. . 今日新聞. 2015年10月9日  [2015-10-30]. （原始内容存档于2015-12-04） （英语）.
↑  魏立信. . 東森新聞雲. 2015-11-15  [2015-11-29]. （原始内容存档于2015-12-08） （中文（臺灣））.
↑  .   [2017-03-26]. （原始内容存档于2020-11-29）.
1 2  . 中華民國足球協會. 2014-12-03  [2015-10-30]. （原始内容存档于2016年4月21日） （英语）.
|  论 编台電足球隊  – 現役球員名單 |
| --- | --- |
 1 邱育宏  2 顏廷翰  3 謝柏安  4 林正益  5 陳俞霖  6 嚴和生  7 陳家駿  8 詹哲淵  9 黃楷峻  10 林昌倫  11 柯昱廷  12 陳毅維  13 賴志瑄  14 蔣明翰  15 邱奕寰  16 曾志偉  17 林建勛  18 楊力衡  19 黃瀚陞  20 李健良  21 高俊鴻  22 江勇玄  23 呂昆錡  24 林約翰  25 李峻嘉  27 徐祥育  ：陳貴人 
|  论 编2016年亞足聯五人制足球錦標賽中華台北代表隊 |
| --- | --- |
總教練:  陳永盛（北市大） 
教練:  何國禎  張耀明 
守門員:  1 江勇玄（台電）  11 傅立崴（康寧） 
球員:  2 邱奕寰（台電）  3 陳善富（台電）  4 朱家葦（民雄農工）  5 林建勛（台電）  6 紀聖珐（廣東千色花）  7 張仟縈（廣東千色花）  8 賴明輝（北市大）  9 黃泰翔（北市大）  10 林志紘（北市大）  12 黃柏鈞（屏東）  13 時煒（香港流浪）  14 施沛任（北市幸安國小） 
|  论 编中華台北队参赛名单  –  2018年世界盃資格賽亞洲區第二輪 (客場對越南) |
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|  1 呂昆錡  2 王 睿  3 陳庭揚  4 陳昭安  5 李 茂  6 陳威全  7 柯昱廷  8 陳昌源  9 陳浩瑋  10 林昌倫  11 吳俊青  12 溫智豪  13 嚴和生  14 林建勛  15 陳毅維  16 蔣明翰  17 陳柏良  18 邱育宏  19 林約翰  20 林世凱  21 朱恩樂  22 蔡碩哲  23 林哲宇  主教练：陳貴人  |  1 呂昆錡  2 王 睿  3 陳庭揚  4 陳昭安  5 李 茂  6 陳威全  7 柯昱廷  8 陳昌源  9 陳浩瑋  10 林昌倫  11 吳俊青  12 溫智豪  13 嚴和生  14 林建勛  15 陳毅維  16 蔣明翰  17 陳柏良  18 邱育宏  19 林約翰  20 林世凱  21 朱恩樂  22 蔡碩哲  23 林哲宇  主教练：陳貴人  |  |
|  论 编2017年世大運男足賽中華臺北代表隊 |
| --- | --- |
總教練:  黑田和生 
教練:  平田礼次  韋聖心  李文財  張武業 
選手:  12 蔡碩哲（臺灣體大）  1 黃秋霖（輔仁大學）  4 洪子貴（臺灣體大）  5 蘇德財（北市大學）  22 陳庭揚(國訓)  20 江承瑜（北市大學）  13 江信隆（臺灣體大）  14 賴志瑄（臺灣體大）  7 趙明修（臺灣體大）  16 林哲宇（臺灣體大）  18 段昍（北市大學）  8 林建勛（長榮大學）  19 程昊 (運動員)（臺灣體大）  6 蔡孟辰（C.D Parquesol）  2 陳陞洧（臺灣體大）  9 李祥偉（臺灣體大）  11 李茂（臺灣體大）  17 高偉傑（臺灣體大）  15 陳瑞杰（北市大學）  10 陳昭安（湖南湘濤）
亚当·奥克鲁阿什维利

| 亚当·奥克鲁阿什维利 |
| --- | --- |
出生: 1989年1月1日  （35歲）
职业: 柔道家 
奖项: 银牌、银牌、金牌 
亚当·奥克鲁阿什维利（喬治亞語：，1989年1月1日—），格鲁吉亚男子柔道运动员，2013年世界柔道锦标赛男子团体金牌得主、2014年世界柔道锦标赛男子团体铜牌得主、2015年世界柔道锦标赛男子100公斤以上级和男子团体铜牌得主。
参考资料

↑  Adam OKRUASHVILI / IJF.org
中国共产党温州独立支部

中共温州独立支部（简称“温独支”）是浙南的中国共产党早期党团组织，成立于1924年底，至1927年停止活动。
相关事件

1924年8月下旬，谢文锦在温州介绍胡识因、郑恻尘夫妇加入中国共产党。
1924年12月，独立支部在温州城区侯衙巷的新民小学成立。 同时成立团温州支部（次年改称共产主义青年团温州支部）。
1925年1月，根据中共中央决定，温独支部分成员以个人身份加入国民党，帮助筹建国民党永嘉等县党部。
1925年6月初，五卅事件后，温独支发动社会各界成立温州学生救国联合会，沪案后援会，组织游行和捐款。
1925年12月，组织全城棉织工人联合罢工。
1926年3月，温州学生救国联合会改组为温州学生联合会，并加入全国学生总会。
1926年5月，胡识因去杭州任国民党浙江党部妇女部长。唐公宪接任胡识因，于1926年6月至11月任温独支书记。
1927年2月，陈仲雷任温独支书记。
1927年4月，四一二事件期间，温独支主要领导人谢文锦、郑恻尘、蔡雄先后被捕牺牲。温独支遭到破坏，停止活动。
引用来源

1 2 3  . www.wzrb.com.cn.   [2020-10-31]. []
↑  . 中共党史出版社. 1998: 19. ISBN 7-80136-172-5. 国民党永嘉县党部成立时间 节录自《上海区委全体会议纪录》
1 2  夏必忠. . . 中共党史出版社. 1998: 7. ISBN 7-80136-172-5. 1925年冬，鹿城布厂资本家无故开除3名工运骨干，激起了工人愤慨。温独支领导织工研究会举行了全城棉织工人联合罢工，相持10天左右，这是五卅之后，温州震动最大的一次工人运动。
沧源口岸

| 沧源口岸 |
| --- | --- |

国家（地区）:  中华人民共和国
位置: 云南省临沧市沧源佤族自治县
类型: 二类公路口岸
出入境 管理机关: 云南公安边防总队 临沧市公安边防支队沧源大队
海关: 沧源海关
对应口岸:  佤邦勐冒县、南邓特区
开通日期: 1996年9月27日
经纬度: 23°05′45″N 99°14′01″E﻿ / ﻿23.09583°N 99.23361°E﻿ / 23.09583; 99.23361
沧源口岸沧源口岸（永和通道）在云南省的位置
统计数据（2016年）
客流量: 62.80万人次
货运量: 4.16万吨
沧源口岸是中华人民共和国的国家二类陆路口岸，位于云南省临沧市沧源佤族自治县，是临沧边境经济合作区的组成部分。沧源县共有147.083公里的国境线，西部、南部与缅甸掸邦佤邦接壤。沧源口岸于1980年开辟，1996年被列为二类口岸，共有3条主要通道。
通道

永和通道：开通于1980年，位于勐董镇永和社区上和村，距县城15公里，与缅甸佤邦自治区管理的绍帕口岸对接，距勐冒县绍帕2公里，是沧源口岸三个通道中人员、车辆和货物流量最大的通道。
班老通道：开通于1982年，位于班老乡新寨，距县城96公里，与缅甸佤邦南邓特区接壤，是南邓金厂矿山的矿石、矿产品进入中国的主要通道，距金厂矿部3公里，境内外均为土路，货物通行季节主要为10月至次年5月的旱季，雨季货物无法通行。
达董通道：开通于1980年，位于勐董镇勐董办事处达董7社，距县城13公里，距缅甸佤邦勐冒县绍帕区10公里，境内外路面均为土路，可供人员及小型车辆通行，货物不通行。
此外还有芒卡、南腊、上戛戛、单甲等通道。
资料来源

↑  国家口岸管理办公室; 中国口岸协会. . 北京: 中国海关出版社. 2016-12. ISBN 978-7-5175-0180-0.
1 2  国家口岸管理办公室; 中国口岸协会. . 北京: 中国海关出版社. 2017-12. ISBN 978-7-5175-0240-1.
1 2 3 4  . www2.customs.gov.cn. 中华人民共和国沧源海关.   [2017-10-22]. （原始内容存档于2018-02-01）.
↑  . www.lcmdbhq.com. 临沧边境经济合作区. 2014-11-27  [2017-10-22].
↑  沧源佤族自治县地方志编撰委员会. . 昆明: 云南民族出版社. 1998年12月. ISBN 7-5367-1498-X.
|  论 编云南省内的口岸 |
| --- | --- | --- |
| 一类公路口岸 | 瑞丽口岸 · 畹町口岸 · 猴桥口岸 · 河口公路口岸 · 金水河口岸 · 天保口岸 · 都龙口岸 · 田蓬口岸 · 清水河口岸 · 磨憨口岸 · 打洛口岸 · 勐康口岸 · 勐满口岸 |  |
| 二类公路口岸 | 章凤口岸 · 盈江口岸 · 南伞口岸 · 沧源口岸 · 孟连口岸 · 片马口岸 |  |
| 铁路口岸 | 河口铁路口岸 · 磨憨铁路口岸 |  |
| 航空口岸 | 昆明长水国际机场 · 西双版纳嘎洒国际机场 · 麗江三義國際機場 · 德宏芒市国际机场 |  |
| 水路口岸 | 景洪港 · 思茅港  |  |
奧西奧拉 (內布拉斯加州)

| 奧西奧拉 |
| --- | --- |
城市


坐标：41°10′41″N 97°32′55″W﻿ / ﻿41.17806°N 97.54861°W﻿ / 41.17806; -97.54861
國家: 美国
州份: 內布拉斯加州
縣: 波爾克縣
面积
 • 总计: 2.39 平方公里（0.92 平方英里）
 • 陸地: 2.39 平方公里（0.92 平方英里）
 • 水域: 0.60 平方公里（0.23 平方英里）
海拔: 508 公尺（1,667 英尺）
人口（2010年美國人口普查）
 • 總計: 880人
 • 密度: 368人/平方公里（954人/平方英里）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
美國郵區編號: 68651
電話區號: 402（英语：）
地名信息系统ID: 831907
奧西奧拉（英語：）是一個位於美國內布拉斯加州波爾克縣的城市。根據2010年美國人口普查，該地共人口880人，而該地的面積約為2.39平方千米。同時該地也是波爾克縣的縣治。
地理

奧西奧拉的座標為41°10′41″N 97°32′55″W﻿ / ﻿41.17806°N 97.54861°W﻿ / 41.17806; -97.54861，而該地的平均海拔高度為508米（即1667英尺）。
參考文獻

1 2  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2013-09-11）.
|  论 编波爾克縣行政區劃 |
| --- | --- | --- |
：奧西奧拉
| 城市 |  奥西奥拉  斯特羅姆斯堡  | 波爾克縣在內布拉斯加州的位置 |
| 村 |  波爾克  謝爾比  | 波爾克縣在內布拉斯加州的位置 |
| 非建制地區 |  杜蘭特  斯威德霍姆  | 波爾克縣在內布拉斯加州的位置 |
|  论 编內布拉斯加州县治 |
| --- | --- |
 安斯沃思  阿爾比昂  阿萊恩斯  阿爾馬  阿瑟  奧本  奧羅拉  巴特利特  巴西特  比阿特麗斯  比弗城  本克爾曼  布萊爾  布魯斯特  布里奇波特  布羅肯鮑  布韋爾  比尤特  申特  森特勒爾城  沙德倫  查珀爾  克萊森特  哥倫布  達科他城  戴维城  埃爾伍德  費爾伯里  福爾斯城  富蘭克林  弗里蒙特  富勒頓  日內瓦  傑靈  格蘭德艾蘭  格蘭特  格里利森特  哈里斯堡  哈里森  哈廷頓  黑斯廷斯  海斯森特  希伯來  霍爾德里奇  海恩尼斯  因皮里爾  卡尼  金博爾  列克星敦  林肯  盧普城  麥迪遜  麥庫克  明登  馬倫  內布拉斯加城  尼利  納爾遜  北普拉特  奧尼爾  奧加拉拉  奥马哈  奧德  奧西奧拉  奥什科什  帕皮利恩  波尼城  彭德  皮爾斯  普拉茨茅斯  龐卡  雷德克勞德  拉什維爾  斯凱勒  蘇厄德  西尼  斯普林維尤  聖保羅  斯坦頓  斯泰普爾頓  斯托克維爾  泰勒  特庫賽  特卡馬  塞德福德  特倫頓  特賴恩  瓦倫泰恩  瓦胡  韦恩  西點  威爾伯  约克
中華航空202號班機事故

| --- | --- |
涉事的B-18302
事件概要
日期: 2020年6月14日
摘要: 擾流板、自動煞車及發動機反推力失效
地點:  臺北松山機場
飞机概要
机型: 空中巴士A330-302
營運者: 中華航空
註冊編號: B-18302
起飛地:  上海浦東機場
目的地:  臺北松山機場
乘客: 76
機組人員: 11
死亡: 0
受傷: 0
生還者: 87 （全數）
中華航空202號班機是中華航空一架由中华人民共和国上海市浦東國際機場飛往中華民國臺北市松山機場的定期航班，機型爲2004年空中巴士A330-302（登記編號爲B-18302）。2020年6月14日從上海浦東機場飛往臺北松山機場，下午5點49分降落，並遭遇擾流板、自動煞車及發動機反推力失效。機長於發現該問題後，立即改用人工剎車，於跑道尾前10公尺停下，飛機、機組及乘客均無恙。
機組成員

此航班配有11名機組成員，機長55歲，在中華航空服務了26年，有著16168小時的飛行時數，8788小時在此機型上，曾駕駛過波音747和空中巴士A340，副駕駛42歲，為前軍事飛行員，有著超過3700小時的飛行時數
事件經過

當時松山機場有小雷雨，風向280，風速3節，能見度2500公尺
台灣時間17:43:50飛機被允許降落松山機場的10跑道，並在17:44執行降落檢查單。
台灣時間17:46:54飛機主輪觸地，但在落地後1秒，飛機主輪短滯空0.5秒，並又再次落地。落地後3秒，自動煞車系統出現故障，1秒後主飛控電腦1、2、3幾乎同時失效，落地後10秒機長發現自動煞車沒接上，立即改用人工剎車，落地後13秒副機長發現反推沒開，並且減速版也沒開，並和駕駛一起踩煞車。
台灣時間17:47:36也就是落地後42秒，飛機在跑道尾前10公尺停下。飛機無損傷，機上11名機組員及76名乘客均安。
事故原因

因為國家運輸安全調查委員會一年多的調查後，公布這起事故的主因。飛控電腦本身有兩條通道，分別為監視通道和命令通道，然而隨著時間流逝，兩條通道會有極小的時間差，這在一般的飛行中並不會被注意到。但在CI202降落時主輪在觸地後又彈起一次，並且在處地時為了對抗側風而大量採舵尾翼，而導致飛控電腦出現不同步，此時主飛控電腦失效，交由次飛控電腦控制，導致擾流板、自動煞車、反推全部失效。
參考文獻

↑  . AIRFLEETS.NET.   [2023-07-11]. （原始内容存档于2023-11-06） （英语）.
↑  最高單位. . 最高單位. 2020-07-15  [2023-07-11]. （原始内容存档于2023-07-11） （中文（繁體））.
外部連結

CI202班機事故調查報告 （页面存档备份，存于）
聖荷西 (加利福尼亞州)

其他同名城市，請見「」。
| 圣何塞 San Jose |
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市
圣何塞市 
 從上到下從左到右：聖荷西市中心夜景；德安札酒店（英语：）、意大利銀行大廈（英语：）、聖荷西市政廳（英语：）；凱薩·查維斯廣場（英语：）上費蒙特聖荷西酒店（英语：）的正門、聖安娜行（英语：）上的瓦倫西亞酒店（英语：）、eBay總部；利克天文台
   旗幟 圖章
格言：矽谷首都 
 在圣塔克拉拉縣的位置
圣何塞在美國的位置
坐标：37°18′15″N 121°52′22″W﻿ / ﻿37.30417°N 121.87278°W﻿ / 37.30417; -121.87278
國家:  美国
美國各州:  加利福尼亚州
CSA: 聖荷西-舊金山-奧克蘭
地區: 舊金山灣區
都會統計區: 聖荷西-森尼維爾-圣塔克拉拉
縣: 圣塔克拉拉縣
創立: 1777年11月29日
市府建制: 1850年3月27日
政府
 • 类型: 議會-經理制
 • 行政机构: 聖荷西市議會（英语：）
 • 市長: Sam Liccardo (2022年)
 • 市經理: Jennifer Maguire (2022年)
 • 州參議員:  州參議員 Bob Wieckowski Jim Beall Bill Monning 
 • 州眾議會:  州眾議員 Kansen Chu Nora Campos Evan Low Mark Stone 
面积
 • City: 179.97 平方英里（466.109 平方公里）
 • 陸地: 176.526 平方英里（457.201 平方公里）
 • 水域: 3.439 平方英里（8.908 平方公里）  1.91%
 • 市區: 447.82 平方英里（720.69 平方公里）
 • 都會區: 2,694.61 平方英里（6,979 平方公里）
海拔: 82 英尺（25 公尺）
最高海拔: 2,125 英尺（648 公尺）
最低海拔: 0 英尺（0 公尺）
人口（2014年1月1日）
 • City: 1,000,536人
 • 排名: 圣塔克拉拉縣內第一 加州第三 全美第10
 • 市区: 1,894,388 （國內第29）
 • 都會區: 1,975,342 （國內第34）
 • CSA: 8,469,854
 : City population is a 2014 estimate by the California Department of Finance.
居民称谓: San Josean
时区: PST（UTC-8）
 • 夏时制: PDT（UTC-7）
郵編: 95002, 95101, 95103, 95106, 95108–95113, 95115–95136, 95138–95141, 95148, 95150–95161, 95164, 95170, 94172, 95173, 95190–95194, 95196
區號: 408/669
FIPS編碼: 06-68000
GNIS特征ID: 1654952, 2411790
網站: www.sanjoseca.gov
| 「」的各地常用譯名 |
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中国大陸: 
臺灣: 
港澳: 

旧译: 山河城、山河市
聖荷西（英語：；/ˌsæn hoʊˈzeɪ/），是美國加州舊金山灣區南部的一個城市。位於聖塔克拉拉縣和矽谷境內，在人口上為加州的第三大城，僅次於洛杉矶和聖地牙哥，並且在2005年超越底特律市成為美國的第十大城；聖塔克拉拉縣府也位於聖荷西。
1777年西班牙建立「圣何塞德瓜达卢普传教站（英语：）」（西班牙語：），時為墨西哥屬新加利福尼亞（後來的上加利福尼亞）的第一個城鎮，是一個為了提供附近軍事設施食物而設的農業鎮。在1850年正式立市時也是加州加入美國聯邦後的第一個成立的城市，也是加州的第一個首府。在第二次世界大戰結束後為了安置許多的退伍軍人和他們的家庭，以及應付1950年代和1960年代的人口擴張和急速經濟成長，在做為一個農業城鎮150年後，聖荷西漸漸成為舊金山和後來1970年代矽谷的一個住房社區。隨著高科技公司在1980年代和1990年代創立於或移入聖荷西，聖荷西也逐漸成為矽谷的商業和研發中心，也開始有了矽谷首都（Capital of Silicon Valley）這個別名。
另外，根據2004年美國聯邦調查局的統計，聖荷西市保有全美國人口在50万人以上的主要大城市中最安全城市的纪錄。這個統計包含謀殺、强奸、強盜、攻擊、搶劫、和汽車竊盜等六個犯罪項目。