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中国文学
宋朝文學 > 散文

在歐陽修《記舊本韓文後》對宋初的散文有以下的敘述：
是時，天下學者楊、劉之作，號為時文，能者取科第、 擅聲名，以誇榮當世，未嘗有道韓文者。
楊億，劉筠及錢惟演均為宋初宮廷文人，專事創作取法唐李商隱雕琢艷麗的詩文（西崑體），執文壇牛耳，成為參加科舉士子的標準文體。但是四六駢儷文及後來承襲這股潮流發展而成的奇怪的“太學體”漸漸不足以適應近世社會變動的需要。1028年，宋仁宗就曾兩度下詔文章“必以理實為要”。在這個情況下，在宋初以來，有一些文人對當時文壇主流的西崑體持否定的態度。1011年，姚鉉所編修的《唐文粹》，相比作為國家文化事業，一共收錄唐朝文學作品九成的《文苑英華》，《太平廣記》及《太平御覽》，《唐文粹》正如其書名所示，作品是根據編修者自身的標準挑選的。這些標準，一看收錄的作品就一目了然，賦只有文賦，文只有古文，詩只是古體詩，工於聲律的律賦，四六駢儷文，近體詩等完全沒有收錄。姚鉉其實是宋初古文運動的一員。中唐時期以韓愈為首的古文運動，為對抗當時只重形式聲律的駢文，提倡形式自由的散文。只晚唐雖曾一度衰落，至宋初，柳開，王禹偁,穆修及姚鉉重新提倡古文，其後承繼古文運動的歐陽修，王安石，蘇軾更以卓越的文筆奠定日後中國散文的形式。
歐陽修在小時候已接觸韓愈的古文，並肯定古文的價值。他跟尹洙，蘇舜欽等志同道合的人一同進行散文改革運動。1057年，歐陽修擔任知貢舉（科舉主考官），廢除了到當時為止沿用的以美文的好壞標準來評核考生能力的方式，改以重視論理表達方式的古文作為評核的標準。在這個科舉及第的有蘇軾，蘇轍及曾鞏，他們日後也成為出色的散文家在文壇上活躍，並藉此把歐陽修的以達意為旨的散文（古文）主張加以發揚，成為文壇的主流，這個地位直到近代還沒有絲毫動搖。
歐陽修許多經史子集的業績都是藉著以達意為旨的散文表達出來，中國學術也因這種新文學體裁得以進一步發展。但是，傳統的美文並沒有絕跡，比如歐陽修的《表奏書啟四六集》7卷中的表，制，牋，啟，詔，敕等循例也是用四六文方式寫成。作為高級官員（翰林學士）一定要具備這種出色的美文的寫作能力，許多聞名的散文家同時也是美文能手，這是由於因應文章的用途使用不同的文體有關。
唐古文作家與宋的代表作家加起來並成為“唐宋八大家”，這是源自清沈德潛把八人的作品合編成《唐宋八家文讀本》30卷而來的。唐宋八大家的宋代作家有歐陽修，蘇洵，蘇軾，蘇轍，曾鞏及王安石六人，當中蘇軾，蘇轍及曾鞏三人是在歐陽修擔任知貢舉的嘉佑3年禮部試的及第者。蘇氏父子合稱“三蘇”，大家均得到歐陽修的知遇之恩而晉身官場。即使主張變法而知名的王安石，其後雖與歐陽修在政見上對立，但他的文才是歐陽修最早發現的。六人橫跨兩個世代，從北宋中期到後期，差不多是同時代活躍的作家，中國近世的主流文體也是在這時候奠定，成熟的。六人雖可以說同是歐陽修一門，但各自的文章中在個性上有少許不同，總結而言，是藉著學習韓愈古文的歐陽修的文體的代表。
吉川幸次郎就比較了韓愈與歐陽修的散文風格：
歐陽修，或稱歐陽永叔，是自任韓愈的後繼者的大家，文章上與韓愈比較，較平明委曲。如果稍稍誇張地設比喻，韓愈以一字說不盡的地方，歐陽修能以一句來表達出來。如果只是這方面的話，跟韓愈比較，歐陽修偏向分析性，換言之，較為散文性。由韓愈開拓的散文形式，至歐陽修，不得不說有較大的發展......韓愈的文章是陽剛的話，歐陽修的文章則顯得陰柔。（《唐代の詩と散文》）
宋朝文學 > 小說

在唐朝時，一些戲劇表演又或是故事的演講主要集中在貴族及寺院裡。那時候，在貴族私邸裡，貴族會請這些人來表演娛樂，但並沒有公開。在寺院中，為了增加信徒，在向非佛教徒的演講中也會有“俗講”的一部分，這部分許多時也跟佛教無關。這兩個地方可以看成是通俗小說的起源，可是由於並沒有公開，這類表演並沒有繁盛起來。及至宋代，晚上的宵禁比之前寬鬆，加上工商業發達，夜生活變得熱鬧起來，而說故事，戲劇表演等等也從貴族及寺院中走進平民百姓的生活，這與宋代小說的發展有密切的關係。
在宋代各大都市，尤其是北宋的開封及南宋的杭州的街道上出現了許多人群聚集的熱鬧區，當時稱為“瓦子”。“瓦子”中，有“勾欄”一類的表演戲劇，說故事的場所。在唐代，這種表演只是局限於貴族及寺院，現在可以作為一種商品，在大庭廣眾中表演。據《都城紀勝》記載，在“勾欄”進行眾多的表演中，有“說話”一種的說話表演，這種表演也劃分為4類，“說話四家”。關於這4類別的項目，眾說紛紜，但內容大致如下：
主要是短篇故事，稱“小說”。這個類別也有以下的劃分：軟性內容，如“靈怪”、“煙紛”（女幽靈）、“傳奇”（戀愛）等；硬性內容，如“公案”（審判）、“朴刀”、“杆棒”（兩者均指打鬥）、“說鐵騎兒”（戰爭）等；
佛教的說法，“說經”，是前朝佛教“俗講”留下來的痕跡；
長篇歷史故事，“講史”；
在以上所述的4個類別中，最重要的部分是“小說”。這個名稱後來逐漸成為“說話”的代名詞。
在那個時代，由於“說話”的盛行及識字的人數增加，人們不單止只是去“勾欄”看表演，也出現把這種“表演”變成文字來閱讀的需求。把這一種需求變成商機，正是當時印刷術的發達。在此之前，書本的出版主要是用手抄的方式；但隨著宋朝的印刷術進步，在短時期就能夠出版大量及廉價的刊物。由於在宋朝具備條件發展商業出版，刊物出版蓬勃起來，比如《西遊記》的源頭《大唐三藏取經詩話》，按該書的卷末顯示，就是由杭州中瓦子名為“張家”的書店出版。聽眾在“勾欄”聽完故事後，就去“瓦子”附近的書店把自己剛聽的故事賣給書店，書店再根據這些情報來出版小說。
就如以上所述，聽的小說逐漸發展成看的小說，後來看的小說自身也逐漸獨立發展起來。當時“說話四家”中短篇的“小說”稱“話本”，長篇的“講史”稱“平話”，這些作品與日後的《三國演義》（取材自“講史”），《水滸傳》（取材自“朴刀”、“杆棒”），《西遊記》（取材自“說經”）有很深的淵源。
這種表演藝術的演講者稱“說話人”，在幕後編寫故事的稱“才人”或是“書會先生”。這些人分別也屬於自己不同的組織，如“雄辯社”，“書會”等等。至元朝，由於讀書人沒有機會入士，遂加入書會，參與戲劇及小說的創作。書會雖然創作了不少小說，但更多的是創作韻文的文學。在宋代的小說中，韻文在作品中佔有重要的地位。
宋元時期小說的另一個特徵，就是附有插圖。小說不單止是用來閱讀，也可以觀賞。有些小說的版本相比文字，出版者花更多的心思在插圖上，比如元末在建安出版的《三國志平話》，插圖精巧，但文字粗糙，這類似今天的連環圖或是漫畫。
元朝文學

条目：元朝文学
元朝文學 > 诗

元朝初期，與同是異民族的金國不同，不重視南方金及南宋的文化。但接近13世紀末，朝廷開始出現中國化的傾向。他們開始重視翰林院及史館，招攬有才華的人才作為皇帝的學問及文學的顧問。在此之前，這一類的官職多是一種名譽，並不輕易授予。在這裡，他們招攬了著名詩人趙孟頫、袁桷、虞集、揭傒斯、范梈、楊載等人。後四人更被稱為“元詩四大家”。他們雖然是廟堂詩人，但朝廷內始終並沒有很強烈的崇尚文學風氣，影響力不大。同時期也有一位色目人詩人薩都剌。雖然沒有詳細的傳記，但根據他的詩集，他前期是一位廟堂詩人，後來成為江湖詩人。他的前期作品多是酬唱之作但與後期的內容也差不多，廟堂跟草莽的詩風並沒有強烈對立。此外，另一位詩人楊維楨，終其一生為草莽詩人，生於江南，跟喜愛詩歌的人結成詩社，對詩歌創作給予批評，忠告及指導。詩社中大部分均是商人階層，並非為科舉而學詩，而是純粹為詩歌創作而學習詩歌。
元朝文學 > 散曲

元曲四大家，即元朝四位著名的散曲作家，又称「关、马、郑、白」：
关汉卿
马致远
郑光祖
白朴
喬吉
張可久
張養浩
元朝文學 > 雜劇

关汉卿
王实甫
郑光祖
马致远
明清時期文學

参见：明朝文学和清朝文学
明清時期文學 > 散文

明朝
宋濂（1310－1381）
劉基（1311－1375）
歸有光（1506－1571）
袁宏道（1568－1610）
徐霞客（1586－1641）
高启（1336－1373）
张岱（1597－1679）
蔣士銓（1725－1784）
鍾惺（1574－1624）（竟陵派）
譚元春（1586－1637）（竟陵派）
屠隆（1543－1605）
文震亨（1585－1645）
清朝
方苞（1668－1749）（桐城派）
劉大櫆（1698－1779）（桐城派）
姚鼐（1731－1815）（桐城派）
袁枚（1716－1797）
龔自珍（1792－1841）
魏源（1794－1857）
梁啟超（1873－1929）
明清時期文學 > 小說

從宋朝繁華區誕生的“話本”及“平話”變成讀物，其後這種文學發展至明朝，在內容上及文體上大大地提升，成為高質素的文學作品。比如，在元朝出版的《三國志平話》，文章非常粗糙，但經過元末明初羅貫中參考史書全面改寫，後來清朝的毛宗崗也進行一些改訂，使故事更加充實。
明清時期，這種章回小說發展蓬勃。這種小說把整個故事分成不同的回，每回記錄故事的小部分，在每回結尾會留下一些讓聽者或看者引起追看下一回興趣的內容。從章回小說的格式，我們也可以推想演說者的演說慣例。但是，章回小說不是按著演說者的說話一字不漏的記錄下來。在初期，比如宋元時期，小說的文字比較粗糙，但經過不斷的洗練，慢慢發展出文言跟白話文巧妙地融合在一起的文體。用來閱讀的小說正式確立也同時促使白話文發展成熟。
在明朝章回小說成形之前，“話本”及“平話”有不少韻文的成分，但隨著小說本身的對象從聽眾變成讀者，韻文比例不斷加少，而散文的比重增多。儘管如此，雖然今天傳世的明朝小說《水滸傳》及《西遊記》基本上是用口語體的散文寫成，但小說中也有相當的篇幅是韻文，這是以前“講唱文學”留下來的痕跡。
隨著章回小說在質素上及文學地位的提升，至明朝後期，不單止書會先生等下層文人，在當時的一流文人也積極從事寫作小說。比如編寫“三言”（《喻世明言》《警世通言》《醒世恆言》）“二拍”（《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）的短篇小說集作者馮夢龍及凌蒙初就是其中的代表。二人均積極認同小說對社會的影響力，明確地從事小說創作。比如馮夢龍，在《醒世恆言》的序出說：“以《明言》《通言》《恒言》為六經國史之輔。”雖然他的小說觀仍受六經及國史，道德與歷史的限制，但相比前人，他們已經很大程度上認同通俗文學的功用。他又在《喻世明言 序》中提到：“雖小誦《孝經》《論語》，其感人未必如是之捷且深也。噫！不通俗而能之乎？”就是說，相比讀《孝經》《論語》，讀通俗文學更能影響大眾的意思。
在小說文學發展的過程中，當作者意識到小說的地位不比傳統詩文及史書遜色，其後，一些作者在某程度上脫離道德及歷史的制約，嘗試創作一些以純文學為理念的小說作品。《金瓶梅》就是這類型的作品。《金瓶梅》雖然有部分的背景取材自《水滸傳》，但與《三國演義》、《水滸傳》不同，這部作品本身沒有跟講唱文學的說話人有直接的關係。雖然作者不詳，但可以肯定作者是一位有高度教養及敏銳觀察力的人物。他借用小說的形式把當時的社會，尤其是人的慾望及罪惡的眾生相描寫出來。由於《金瓶梅》不是描寫史實而是故事，不是道德而是慾望，不是善而是惡，可以說這是中國小說史上第一部的寫實小說。
《金瓶梅》的作者與同期的白話小說的作者不同，不能夠憑這部小說收取酬勞。從這意義上看，《金瓶梅》是一部為小說而小說，一部純文學的小說。《金瓶梅》這種重視個人理念的小說創作方向，在其後清朝的《紅樓夢》中，這種創作精神更進一步充實起來。《紅樓夢》的主題，一句話，就是作者曹雪芹對自己一生的慨嘆。在當時，如果要表達這種主題一般會利用傳統詩文，但曹雪芹卻選擇了白話小說。
在高度文學性的白話小說出現的同時，一些大眾化及通俗的小說也仍然存在。後者本身與說書有很大的關係，內容多是一些歷史又或是打鬥的故事。如描寫隋末唐初的群雄的《說唐演義》及以判官包拯為主角的《三俠五義》就是當中的代表。
到清朝，既有像《紅樓夢》《儒林外史》般作者花一生的心血所寫的純文學的大作，也有以大眾娛樂為目的而創作的通俗小說，各式各樣的小說在文壇出現。另外，也有一些小說的批評活動，比如金聖嘆就把《水滸傳》看成可與《史記》及《離騷》並列的傑作，小說的流行盛況空前。
除了白話小說，明清時代也出現一些繼承唐傳奇的著名文言小說，如明朝瞿佑的《剪燈新話》及清朝蒲松齡的《聊齋誌異》。前者對日本作家上田秋成創作的《雨月物語》有很大的影響。雖然如此，這時期白話小說仍是小說界的主流。
小說的流行，除了之前提及藝術文化自身的發展外，也與以借書為商業活動的書店的蓬勃有關。在清初，有“書船”的出現，在各地進行出租書刊的活動；在北京大都會，書店林立。這些書店一般的規矩，按清末一本《吳越春秋》上名為“永隆齋”的壓印上有以下的說明：
本齋出貸四大奇書、古詞、野史。一日一換、如半月不到、押賬變價為本、親友莫怪。撕書者，男盜女娼。本舖在交道口南邊路東便是。
中國文學的四大古典名著：
《三国演义》，罗贯中 著
《水浒传》，施耐庵 著
《西游记》，吴承恩 著
《红楼梦》，曹雪芹 著
其他古典小說：
《聊斋志异》，蒲松齡 著
《金瓶梅》，蘭陵笑笑生 著
《封神演義》，許仲琳 著
《鏡花緣》，李汝珍 著
《醒世姻緣傳》，西周生 著
《儒林外史》，吳敬梓 著
《老殘遊記》，劉鶚 著
明清時期文學 > 戲曲

明朝萬曆年間，湯顯祖寫下許多戲曲作品，是明朝最重要的劇作家之一。他的代表作有《紫釵記》，《還魂記（牡丹亭）》，《南柯記》，《邯鄲記》。由於四部作品均是以夢來開展故事劇情，所以又稱為“玉銘堂四夢”，而“玉銘堂”是湯顯祖的書齋名稱。
在當中，又以《還魂記》最出色，這不單止在明朝，在南戲史上也是高質素的作品。故事講述一對男女杜麗娘及柳夢梅藉著夢彼此互相認識，後來杜麗娘因苦戀而死去。其後，經過許多的曲折，她終於從墓中醒過來，並與男主角一起。這是一部夢與現實，生與死的交錯的奇異故事，作者以美麗的文筆去開展一幕又一幕的情節。傳聞有女性因為非常喜歡這部作品而自殺。美麗的杜麗娘在花園中漫步，因疲困而小睡片刻。在夢中，她與柳夢梅相遇的“驚夢”一幕，現在仍經常上演及受人喜愛，以下是其中一節：
皂羅袍
原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。
朝飛暮捲，雲霞翠軒
另外，他對當時江南盛行的崑腔，以這種優美的曲調為基礎，單單著重曲調格律的作風提出反對，提出劇中的內容才是生命，並把這主張實踐起來。當時崑山腔的吳江派的代表人物沈璟在修改這部作品的字句時，就對湯顯祖的主張不滿，引發論戰。同時，同意湯氏主張的成為臨川派。明代中後期除了湯顯祖，也有梁辰魚（《浣紗記》）、沈璟（《義俠記》）、周朝俊（《紅梅記》）、高濂（《玉簪記》）等等的劇作家。
他們許多都是受過傳統教育的文人，大家也把創作詩文的才能用於創作戲曲之上。這既使戲曲成為正式的文學之一，但也影響到戲曲的題材。明朝傳奇的大半作品均是環繞才子佳人的故事，與元雜劇既樸素又描寫出社會各階層人物的風格不同。其實在元末明初，高明寫下《琵琶記》。他本身也是一位聞名詩人，而他寫的《琵琶記》也是第一部由讀書人執筆的戲曲作品，奠定明朝戲曲發展的方向。他的用字是一些文言及駢句，與日常生活的市井俚語相差很遠。
此後，在清朝康熙年間，在崑曲中出現了兩部著名的作品，分別是洪昇的《長生殿》及孔尚任的《桃花扇》。長生殿寫成於康熙27年（1688年），故事講述白居易《長恨歌》中為人所熟知的唐玄宗及楊貴妃的故事，共五十齣。前半敘述兩人因安史之亂而分開，後半則敘述唐玄宗為了尋找楊貴妃而到了仙境，最後大團圓結局。此作在當年發表立刻大獲好評，但次年此劇在皇室服喪期間中上演，洪昇因此而入獄。
另外一部作品《桃花扇》，共四十齣。故事以真實人物侯方域與李香君相戀為主軸，是一套描繪明朝滅亡的大事件中眾人的命運被玩弄的歷史劇。當這套劇發表後，康熙皇帝聽到這套劇的風評，也搜求這套劇的劇本。由於劇中有描寫明朝因清朝而滅亡的愁思的部分，孔尚任覺得會觸怒皇帝，遂自行辭官。但也有一種說法是他因為貪污而離職。
現在，中國仍繼續上演以京劇為首的古典戲劇，但這些戲劇的產生不一定與前述的南戲有關。清乾隆年間宮廷樂團上演的戲曲可以劃分為繼承明朝繼續傳唱崑曲的“雅部”及來自地方劇，富有多樣化旋律的“花部”。相對於晏“雅部”逐漸衰落，京劇的形成雖然仍未有定說，但也有說法認為是把“花部”的一些崑曲為基礎，再加以演員的改良而成。京劇相比雜劇及南戲旋律比較單調，每句字數也有嚴格限制（齊言體）。這類戲曲可能在較早時已經存在，但並未有看成為文學。在清朝中後期，京劇逐漸取代在文學上得到一席位的南戲，盛行起來。
中華民國（大陸）時期文学

在古代，文学作品以文言文为主流，白话文作品占一小部分，白話文作品大體上濫觴於隋唐，因當時口語和書面已經分化完成。到明朝，《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》、《金瓶梅》成為著名的白话文作品。清代以来，白话文作品开始增多。民国時期以后进入现代，经过白话文运动，加之政府推广白话文教育，白话文作品逐渐占主流。
中華民國（大陸）時期文学 > 新詩

参见：新诗和中国现代诗歌史
中華民國（大陸）時期文学 > 小說

参见：中国小说
中华人民共和国时期文学

条目：中华人民共和国文学
中华人民共和国时期文学 > 毛泽东时代

自1949年中华人民共和国成立以后，出版機關陸續被國有化，書刊的被統一操控，作家也被作家聯盟監控。嚴密的審查制度生效，而文學作品則以毛澤東發表的《在延安文艺座谈会上的讲话》作為指導原則，強調作品的思想性。這段時候曾有一些因不符合黨的文學原則而遭到批判及整肅，如胡適及胡風。社會現實主義成為既定的風格，這最終也引發政府與作家之間的衝突。在共產黨奪取政權前，作家那種諷刺及揭露當今社會的黑暗面的能力，雖然在當時曾有助於擴大共產黨勢力，但不再受到當權的共產黨的支持。一些作家由於堅持與黨違背的文學理念而被批為“小資產理想主義”，“人文主义”等等。這些抗爭最後演化為1956至1957年的百花運動。毛澤東鼓勵作家說出新社會的問題。但由於受到反胡風運動的教訓，最初作家們也很不願意。後來，一些新聞文章，電影，文學作品陸續關注到在黨內一些層級中出現的官僚主義及獨裁。毛澤東意識到知識分子們對新政權不滿的層度，就發起打壓這些知識分子的反右運動，許多知識分子遭到襲擊。在大躍進時期，政府加強鼓吹社會現實主義及一些所謂的革命現實主義，革命浪漫主義等等。作家可以寫一些有關當代中國或是民國時期的作品，但大前提是要與黨的革命理想一致。
雖然在毛澤東政權下作家受到粗暴的壓迫，但仍有一些具質量的小說。比如一些新社會主義文學，包括柳青的《创业史》，杨沫的《青春之歌》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《红旗谱》，吳強的《红日》，罗广斌及杨益言的《红岩》。在文化大革命，文壇受到毛澤東的第四個妻子江青的逼迫，文學運動的範圍不斷收窄，只剩下少量的樣板戲及英雄小說，比如有浩然作的。雖然有一些作家在秘密創作，但在這時期並沒有重要的作品出版。
中华人民共和国时期文学 > 改革开放时代

1976年以江青為首的四人幫被拘捕後，1978年12月中國共產黨第十一次三中全會中通過進行改革开放的决议，這使作家們重新開始創作。許多“新時期”文學作品中均探討在文化大革命時期在國家及地區層面上權力被嚴重濫用的問題。許多作家批評在這十年中白白浪費了許多時間及心力並埋怨這樣會使中國倒退。同一時間，作家們表達出他們願意為重建國家貢獻一分力。這類文學，一般被稱為“傷痕文學”，表达擔憂黨及政治制度的觀點。出於愛國熱誠，這些作家憤世嫉俗地批評政治領導層在文革中把混亂推至極端。一些作家更把批評擴大至整個世代的領導及政治制度本身。當權者面對到一個嚴峻的問題：在鼓勵作家批判文化大革命错误的同時，怎樣可以使這些批評不致於超出當權者能夠容忍的限度？
在這時期，許多的小說及短篇故事出版。文革前的文學雜誌重新復刊，新的文學雜誌也相繼創刊去滿足大眾的胃口。在這當中，外國作品成為雜誌的主題。語言學家被委託去翻譯新近的外國文學作品，許多時並沒有仔細考慮中國讀者的興趣。專門翻譯外國短篇小說的文學雜誌變得受歡迎，尤其是在年輕人之間。這些戲劇性的轉變使一些政府，文學及藝術界的領袖擔憂這股新思潮發展得太快。1980年，政府首次作出反應並提倡打擊資產階級自由主義，同樣的運動在1981年也重新發動，接著又是1983年後期的清除精神污染運動。
这一时期，作家仍可以自由地去寫一些非傳統式的或是觸及敏感題目的作品。文學試驗的精神在1980年代後半期繁盛起來。小說作家如王蒙、张辛欣、宗璞及劇作家如高行健均嘗試以現代的語言及描寫手法進行創作。另外一些作家共同發起“尋根運動”，這些人包括韩少功、莫言、阿城。他們尋求把文學與文化重新聯繫到中國傳統，這個關係在現代化及政治文化革新的世紀中早已被切斷。其他作家如余华、格非、苏童嘗試較為前衛的寫作手法去大膽展示他們對任何形式的理想已經失去信心。
隨著1989年六四事件的爆发及市場開放改革向纵深发展，中國當代文學及文化開始偏向商業化及逃避現實。被稱為痞子的王朔是最明顯偏向商業化的代表，雖然他的小說也不無深刻的主題。一些作家如阎连科繼續肩負著藉著文學去揭露社會問題的重任，其小說《丁庄梦》就談及愛滋病患者的慘況。
就像五四運動一樣，女性作家也活躍於當今的中國。許多女性作家，如陈然、卫慧、王安忆、虹影嘗試在激烈變動的社會去探求女性的主體性。新現實主義作家如刘恒、池莉、方方、何顿、朱文是六四事件後小說創作的另一股潮流。
中國政府轄下的新闻出版总署負責審查將要公開出售的所有中國文學作品。這個機關有權審查及禁止任何形式在中國的印刷，電子或是互聯網出版物。由於出版者須要得到這個機關的發牌許可，故此這個機關也有權力去否定人民出版的權利及勒令完全關閉不遵守這個機關指示的出版商。因此，正版書跟盜版書的比例是二比三。根據ZonaEuropa的報告，在中國有超過4000家地下印刷工廠。雖然中國政府持續取締受歡迎但認為是“精神污染”的作品，那些批評不過是把公眾的視線聚焦到書名上並刺激書籍的銷售數量。許多新世代的中國作家都受到中國政府的密切注視，遂紛紛把作品重新出版成英文版，並在西方的書籍市場上有不錯的成績，如周衛慧的《上海寶貝》，閔安琪的具爭議性的回憶錄《Red Azalea》，《時代雜誌》禁書封面女郎春樹（Chun Sue）的《北京娃娃》（Beijing Doll）及棉棉的《糖》。网络暢銷書《鬼吹灯》也要在刊行前重寫，並刪掉有關超自然的部分。
自由主义的1980年代過後，1990年代可以看到文學濃厚的商業化味道。根據德国汉学家吴漠汀的研究，這些潮流分別是崇拜文学（cult literature），如郭敬明的《悲伤逆流成河》；流浪文学（vagabond literature），如徐则臣的《跑步穿过中关村》；北京双快（Peking double quick），如刘震云的《我叫刘跃进》；地下文學（underground literature），如棉棉的《声名狼籍》；“渴望某事”文学（'longing for something' literature），如丹的《论语心得》、易中天及阿来的西藏文學；特大城市文学（literature of the mega cities），如毕淑敏的女性文學，《女兒拳》，《女心理师》；宏大叙事文学（master narratives），如莫言的《生死疲勞》。
但是，21世紀初的中國文學展示对1980及90年代商業化問題的克服。比如韩寒《他的国》，他的批判社會的超现实主义手法衝擊著避免批評的文学主流，但卻榮獲2009年中文暢銷書第一名。在新的千禧年，中國的网络文学比美國甚至全世界其他地方更活躍，近乎所有書都可以在網上找到，小說有幾百萬的讀者，平均每本售價也是人民幣2元，是印刷書平均售價的十分之一。網上文學的受歡迎作家有韩寒及郭敬明。
中文文學也盛行於東南亞和歐美等地的海外華人圈。中國是世界上最龐大的書籍、雜誌及報紙的出版商。根據新闻出版总署資料顯示，單單書籍出版上，在2005年就已經有128800的新書名。在全國也有超過600本文學雜誌。在法國居住及寫作並堅持先以中文進行創作的高行健是第一位獲得諾貝爾文學獎的華人。2012年，莫言也獲得諾貝爾文學獎。
此外，一些科幻小说也引起了人们的关注。刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》等作品迅速畅销并荣获雨果奖。但在获得成就的同时，也导致了吹捧过度的现象，并招来了批评和争议。
少數民族文學

關於少數民族在中國所佔的比例，從全國性的作家組織——中國作家協會來看，在1986年，總會員共3106名，當中少數民族佔288名，多於9%，比人口比例高。從民族分類看，蒙古及朝鮮族各有30多人，佔會員數最多；其次是滿族，維吾爾族及回族，各有20多人。
少數民族是用什麼語言來進行創作呢？大致上，他們使用漢語及民族語言來創作，比如維吾爾、哈薩克、朝鮮、蒙古及藏族等民族本身擁有自己的語言和文字，也有以書面語言寫成的文學傳統，尤其是維吾爾、哈薩克、朝鮮，大部分都是用自身的語言進行創作，蒙古族半數以上的人用蒙古語，而同時用蒙古語及漢語進行創作的也不少。關於藏族，除了藏族自治區外，在青海、甘肅、四川、雲南等各地自治州也出現漢語及藏語兩種雜誌，由此可知，用藏語進行創作的人也很多。但另一方面，滿族失去了自己的語言，用漢語來進行創作；大半數的少數民族縱使保存了自己的民族語言，但本身沒有文字，但部分作者也是用漢語來寫他們的作品。1956至58年，曾一度製作出壯語、苗語、彝語、侗語、哈尼語、景頗語、傈僳語等相對應的羅馬字，但由於後來的民族政策混亂，未能普及。雖然如此，這些少數民族仍努力進行創作，比如壯族在1986年秋開始壯語的《三月三》創刊，當中收錄了壯語的作品。壯語的小說在其後數年發表了超過200篇，大部分的作者都是初期的年輕新進，並非一直用漢語進行創作的壯語作家。
少數民族文學的範圍歷來眾說紛紜，有人認為只要作者是少數民族，其所寫的作品就是少數民族文學；但另一方面，一些作家們也不能單純地說成少數民族文學作家。如果少數民族作家用自身的語言來描寫自身的民族生活，雖然也可以歸類為少數民族文學，但作家只要是少數民族出身，其作品就可歸類為少數民族文學的這一說法，對一些人來說多少也抱有懷疑。
外部連結

傳統中國文學（页面存档备份，存于），網站包含各式各樣學術性中國文學資料
Chinese Text Project（ 页面存档备份，存于 ） - 早期經典文本，含英文和現代中文版本
簡體中文（页面存档备份，存于）
繁體中文Archive-It的存檔，存档日期2015-09-24
英文（页面存档备份，存于）
古代中國傳說（页面存档备份，存于）（英文）
《御筆詩經圖》 - 乾隆帝御筆寫本
萧云从绘离骚图经
礼记
史记
天一阁的《汉书》明刻本
各个版本的洛神賦圖
[永久]滕王阁下的王勃雕像
孟浩然的《晩笑堂竹荘畫傳》
李白唯一存世的真迹《上阳台帖》，现藏于[永久]北京故宫博物院。
九江琵琶亭的白居易石像
位于广东潮州市的[永久]韩文公祠正殿
绍兴沈园的北门
三国演义
《孝經》（1826年）
《雨月物語》第四版封面
昆曲《牡丹亭》杜丽娘和柳梦梅
《桃花扇》西园刻本，康熙、雍正年间据康熙重刻本再刻，另有多种覆刻本。
1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上讲话。这次会议上毛泽东提出“‘百花齐放、百家争鸣’，即艺术问题上百花齐放、学术问题上百家争鸣，我看应该成为我们的方针”。
2021年坦帕灣光芒隊球季

| 2021年坦帕灣光芒隊球季 |
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美國聯盟東區冠軍

大聯盟組織
 美國聯盟（自1998年起） 
 東區（自1998年起） 
地點
 純品康納球場（自1998年起） 
 聖彼德斯堡（自1998年起） 
結果
紀錄: 100勝62敗（勝率6成17）
分區排名: 第1名
其他資訊
老闆: 史都華·史騰伯格（英语：）
總教練: 凱文·凱什
地方電視轉播: 貝利太陽運動報（英语：） 貝利佛州運動報（英语：） （迪韋恩·史塔特斯（英语：）和布萊恩·安德森（英语：））
地方廣播轉播: 坦帕灣光芒廣播網（英语：） （安迪·弗里德（英语：）、戴夫·威爾斯（英语：）） WGES (AM)（英语：） （瑞卡多·塔維拉斯、安立奎·歐里烏）
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2021年坦帕灣光芒隊球季是坦帕灣光芒隊史的第24個球季，也是改名光芒隊後在美國聯盟的第14個球季。光芒隊在這年拿下美聯東區冠軍，主場在純品康納球場。
光芒隊在這年拿下100勝62敗，連兩年成為美東龍頭。寫下隊史首次連莊分區冠軍的紀錄，同時隊史也首次拿下100勝。總教練凱文·凱什最後拿下美聯年度最佳總教練獎，然而球隊卻在分區賽以1勝3敗意外輸給紅襪隊。
賽季排名

|  论 编美聯東區 | 勝 | 敗 | 勝率 | GB | 主場 | 客場 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 坦帕灣光芒隊 | 100 | 62 | 0.617 | — | 52–29 | 48–33 |
| 波士頓紅襪隊 | 92 | 70 | 0.568 | 8 | 49–32 | 43–38 |
| 紐約洋基隊 | 92 | 70 | 0.568 | 8 | 46–35 | 46–35 |
| 多倫多藍鳥隊 | 91 | 71 | 0.562 | 9 | 47–33 | 44–38 |
| 巴爾的摩金鶯隊 | 52 | 110 | 0.321 | 48 | 27–54 | 25–56 |
|  论 编分區龍頭 | 勝 | 敗 | 勝率 |
| --- | --- | --- | --- |
| 坦帕灣光芒隊 | 100 | 62 | 0.617 |
| 休士頓太空人隊 | 95 | 67 | 0.586 |
| 芝加哥白襪隊 | 93 | 69 | 0.574 |
|  论 编外卡隊伍 （戰績前二晉級季後賽） | 勝 | 敗 | 勝率 | GB |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 波士頓紅襪隊 | 92 | 70 | 0.568 | — |
| 紐約洋基隊 | 92 | 70 | 0.568 | — |
| 多倫多藍鳥隊 | 91 | 71 | 0.562 | 1 |
| 西雅圖水手隊 | 90 | 72 | 0.556 | 2 |
| 奧克蘭運動家隊 | 86 | 76 | 0.531 | 6 |
| 克里夫蘭印地安人隊 | 80 | 82 | 0.494 | 12 |
| 底特律老虎隊 | 77 | 85 | 0.475 | 15 |
| 洛杉磯天使隊 | 77 | 85 | 0.475 | 15 |
| 堪薩斯市皇家隊 | 74 | 88 | 0.457 | 18 |
| 明尼蘇達雙城隊 | 73 | 89 | 0.451 | 19 |
| 德州遊騎兵隊 | 60 | 102 | 0.370 | 32 |
| 巴爾的摩金鶯隊 | 52 | 110 | 0.321 | 40 |
與對手的交戰紀錄

| 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 隊伍 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 金鶯隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 紅襪隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 白襪隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 印地安人隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 老虎隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 太空人隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 皇家隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 天使隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 雙城隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 洋基隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 運動家隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 水手隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 光芒隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 遊騎兵隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 藍鳥隊 | 2021年美聯各隊交戰紀錄 论 编 來源: AL Standings Head-to-head> 國聯 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 金鶯隊（英语：） | — | 6–13 | 0–7 | 2–5 | 2–5 | 3–3 | 4–3 | 2–4 | 2–4 | 8–11 | 3–3 | 3–4 | 1–18 | 4–3 | 5–14 | 7–13 |
| 紅襪隊（英语：） | 13–6 | — | 3–4 | 4–2 | 3–3 | 2–5 | 5–2 | 3–3 | 5–2 | 10–9 | 3–3 | 4–3 | 8–11 | 3–4 | 10–9 | 16–4 |
| 白襪隊（英语：） | 7–0 | 4–3 | — | 10–9 | 12–7 | 2–5 | 9–10 | 2–5 | 13–6 | 1–5 | 4–3 | 3–3 | 3–3 | 5–1 | 4–3 | 14–6 |
| 印地安人隊（英语：） | 5–2 | 2–4 | 9–10 | — | 12–7 | 1–6 | 14–5 | 5–1 | 8–11 | 3–4 | 2–4 | 3–4 | 1–6 | 4–2 | 2–5 | 9–11 |
| 老虎隊（英语：） | 5–2 | 3–3 | 7–12 | 7–12 | — | 5–2 | 8–11 | 1–6 | 8–11 | 3–3 | 1–6 | 5–1 | 4–3 | 6–1 | 3–3 | 11–9 |
| 太空人隊（英语：） | 3–3 | 5–2 | 5–2 | 6–1 | 2–5 | — | 3–4 | 13–6 | 3–4 | 2–4 | 11–8 | 11–8 | 4–2 | 14–5 | 4–2 | 9–11 |
| 皇家隊（英语：） | 3–4 | 2–5 | 10–9 | 5–14 | 11–8 | 4–3 | — | 2–4 | 10–9 | 2–4 | 2–5 | 4–3 | 2–4 | 2–4 | 3–4 | 12–8 |
| 天使隊（英语：） | 4–2 | 3–3 | 5–2 | 1–5 | 6–1 | 6–13 | 4–2 | — | 5–2 | 4–3 | 4–15 | 8–11 | 1–6 | 11–8 | 4–3 | 11–9 |
| 雙城隊（英语：） | 4–2 | 2–5 | 6–13 | 11–8 | 11–8 | 4–3 | 9–10 | 2–5 | — | 1–6 | 1–5 | 2–4 | 3–3 | 4–3 | 3–4 | 10–10 |
| 洋基隊 | 11–8 | 9–10 | 5–1 | 4–3 | 3–3 | 4–2 | 4–2 | 3–4 | 6–1 | — | 4–3 | 5–2 | 8–11 | 6–1 | 8–11 | 12–8 |
| 運動家隊（英语：） | 3–3 | 3–3 | 3–4 | 4–2 | 6–1 | 8–11 | 5–2 | 15–4 | 5–1 | 3–4 | — | 4–15 | 4–3 | 10–9 | 2–5 | 11–9 |
| 水手隊（英语：） | 4–3 | 3–4 | 3–3 | 4–3 | 1–5 | 8–11 | 3–4 | 11–8 | 4–2 | 2–5 | 15–4 | — | 6–1 | 13–6 | 4–2 | 9–11 |
| 光芒隊 | 18–1 | 11–8 | 3–3 | 6–1 | 3–4 | 2–4 | 4–2 | 6–1 | 3–3 | 11–8 | 3–4 | 1–6 | — | 3–4 | 11–8 | 15–5 |
| 遊騎兵隊（英语：） | 3–4 | 4–3 | 1–5 | 2–4 | 1–6 | 5–14 | 4–2 | 8–11 | 3–4 | 1–6 | 9–10 | 6–13 | 4–3 | — | 2–4 | 7–13 |
| 藍鳥隊 | 14–5 | 9–10 | 3–4 | 5–2 | 3–3 | 2–4 | 4–3 | 3–4 | 4–3 | 11–8 | 5–2 | 2–4 | 8–11 | 4–2 | — | 14–6 |
數據領先者

| 打擊 |
| --- | --- | --- |
| 打擊率† | 藍迪·亞羅薩倫納 | .276 |
| 得分 | 藍迪·亞羅薩倫納 | 86 |
| 打點 | 奧斯汀·米多斯 | 106 |
| 全壘打 | 布蘭登·勞爾 | 39 |
| 盜壘 | 藍迪·亞羅薩倫納 | 20 |
投球
| 防禦率‡ | 無 | 0.00 |
| WHIP‡ | 無 | 0.00 |
| 勝投 | 沙恩·麥克拉納罕 | 9 |
| 三振 | 沙恩·麥克拉納罕 | 128 |
| 救援成功 | 迪亞哥·卡斯提歐（英语：） | 14 |
更新至9月30日


† 平均每場比賽至少有3.1個打席

   符合資格者: 亞羅薩倫納、迪亞茲、勞爾、米多斯


‡ 平均每場比賽至少累積1局投球

   符合資格者: 無
陣容

| 2021年坦帕灣光芒隊 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
陣容
| 投手 70 尼克·安德森   22 克理斯·亞契   46 尚恩·阿姆斯壯（英语：）   11 沙恩·巴茲   63 迪亞哥·卡斯提歐（英语：）   84 J·T·沙格瓦   55 亞當·康利（英语：）   86 克里斯·艾利斯（英语：）   75 迪崔奇·恩斯（英语：）   29 皮特·菲爾班克斯（英语：）   34 J·P·菲爾萊森（英语：）   19 喬許·弗雷米恩（英语：）   20 泰勒·格拉斯諾   58 路易斯·海德（英语：）   60 大衛·海斯（英语：）   14 瑞奇·希爾（英语：）   45 布倫特·亨尼威爾（英语：）   55 D·J·約翰遜   36 安德魯·基崔奇   64 喬伊·克雷布爾（英语：）   15 克里斯·馬薩（英语：）   62 沙恩·麥克拉納罕   31 柯林·麥克修   61 路易斯·帕汀紐（英语：）   60 埃文·菲利普斯（英语：）   60 尚恩·波本（英语：）   57 德魯·拉斯穆森   21 寇迪·里德（英语：）   34 崔佛·理查斯（英语：）   30 大衛·羅伯森   50 查茲·羅（英语：）   71 萊恩·薛里夫（英语：）   59 傑佛瑞·史普林斯（英语：）   60 杭特·史崔克蘭（英语：）   81 萊恩·湯普森（英语：）   34 麥可·瓦卡   37 麥特·威斯勒（英语：）   48 萊恩·亞布勞（英语：）   |  | 捕手 28 法蘭西斯科·梅西亞（英语：）   64 喬瑟夫·歐頓（英语：）   44 凱凡·史密斯（英语：）   10 麥克·祖尼諾   內野手   1 威利·亞達梅斯   43 麥克·布羅索（英语：）    7 維達·布魯漢（英语：）   26 崔志萬   23 尼爾森·克魯斯    2 楊迪·迪亞茲    5 汪德·弗朗科    8 布蘭登·勞爾   35 奈特·洛爾（英语：）   25 喬丹·路普洛（英语：）   37 凱文·帕德羅（英语：）   25 筒香嘉智    6 泰勒·沃爾斯（英语：）   18 喬伊·溫德爾   |  | 外野手 56 藍迪·亞羅薩倫納   39 凱文·基爾邁爾   53 喬許·洛爾（英语：）   13 曼紐爾·馬格特   17 奧斯汀·米多斯   39 布瑞特·菲利普斯   |  | 總教練 16 凱文·凱什    教練  41 史丹·波羅斯基（英语：）  （牛棚教練）  99 米沙·德沃爾肯（Misha Dworken）  （牛棚捕手）  97 喬納森·厄里奇曼（英语：）  （分析教練）  24 保羅·胡佛（英语：）  （場地協調員）  27 羅德尼·里納瑞斯（英语：）  （三壘教練）  51 查德·莫托拉（英语：）  （打擊教練）  33 麥特·夸特拉羅（英语：）  （板凳教練）  98 基恩·拉米瑞茲（Jean Ramirez）  （牛棚捕手）  44 凱爾·史奈德（英语：）  （投手教練）  40 奧齊·提蒙斯（英语：）  （一壘教練） |  |  |  |
比賽記錄 > 例行賽

2021年球季賽程表於2020年7月9日公布。
| 圖例 |
| --- | --- |
 : 勝場
 : 敗場
 : 延賽
粗體字: 光芒隊球員
5月21日至24日的四連戰在TD棒球場舉行。
7月2日至4日的三連戰在薩倫球場舉行。
農場系統

参见：美國職棒小聯盟
| 階級 | 球隊 | 聯盟 | 總教練 |
| --- | --- | --- | --- |
| 3A | 德罕公牛（英语：） | 3A東區 | 布萊迪·威廉斯（英语：） |
| 2A（英语：） | 蒙哥馬利餅乾（英语：） | 2A南區 | 摩根·恩斯伯格（英语：） |
| 1A（英语：） | 鮑靈格林熱鍋（英语：） | 高階1A東區 | 傑夫·史密斯（英语：） |
| 1A（英语：） | 查爾斯頓河狗（英语：） | 低階1A東區 | 布雷克·布特拉 |
| 新人（英语：） | FCL光芒（英语：） | 佛羅里達進階聯盟（英语：） | 拉斐爾·瓦倫祖拉 |
| 新人（英语：） | DSL光芒一隊（英语：） | 多明尼加夏季聯盟（英语：） | 埃斯泰邦·岡薩雷茲 |
| 新人（英语：） | DSL光芒二隊（英语：） | 多明尼加夏季聯盟（英语：） | 胡立歐·佐里拉 |
參考

↑  . ESPn. ESPN Enterprises, Inc.   [2022-10-08]. （原始内容存档于2022-10-10）.
↑  . ESPn. ESPN Enterprises, Inc.   [2022-10-08]. （原始内容存档于2022-10-11）.
↑   (新闻稿). St. Petersburg, Florida: Major League Baseball. July 9, 2020  [April 1, 2021]. （原始内容存档于2020-08-09）.
↑  . MLB.com. Major League Baseball. March 30, 2021  [April 1, 2021]. （原始内容存档于2021-12-02）.
↑  . milb.com. Minor League Baseball. May 5, 2021  [August 7, 2021]. （原始内容存档于2021-08-08）.
外部連結

Tampa Bay Rays schedule for the 2021 season[]
2021 Tampa Bay Rays season at ESPN （页面存档备份，存于）
2021 Tampa Bay Rays season at Baseball Reference
|  论 编坦帕灣光芒 |
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建立於1998年 · 前身是坦帕灣魔鬼魚  · 主場位於佛羅里達州，聖彼德斯堡
球團: 歷史  · 紀錄  · 球員  · 總教練  · 歷年戰績  · 開幕戰先發投手
球場: 純品康納球場  · 光芒球場(規劃中)  · 伊波爾體育場(規劃中)
文化: 雷蒙  · 心靈投手  ·  保衛者  ·  假先發  · 柑橘大戰
退役號碼: 12  · 42  · 66
管理層: 老闆：史都華·史騰柏格  ·  主席：布萊恩·奧德  ·  事務總裁：馬修·席維爾曼  ·  總經理：艾瑞克·尼恩德  ·  總教練：凱文·凱許
美國聯盟冠軍 (2): 2008  · 2020
美聯分區冠軍 (3): 2008  · 2010  · 2020  · 2021
外卡 (5): 2011  · 2013  · 2019  · 2022  · 2023
小聯盟球隊: 杜罕公牛 （AAA）  · 蒙哥馬利餅乾 （AA）  · 夏洛特石蟹 （高階1A）  · 鮑靈格林熱竿 （1A）  · 哈德森谷叛徒 （短期1A）  · 普林斯頓魔鬼魚 （新人聯盟）
|  论 编美國聯盟東區龍頭 |
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1960年代:  1969年：巴爾的摩金鶯隊（英语：） 
1970年代:  1970年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1971年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1972年：底特律老虎隊（英语：）  1973年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1974年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1975年：波士頓紅襪隊（英语：）  1976年：紐約洋基隊（英语：）  1977年：紐約洋基隊（英语：）  1978年：紐約洋基隊  1979年：巴爾的摩金鶯隊（英语：） 
1980年代:  1980年：紐約洋基隊（英语：）  1981年：紐約洋基隊（英语：）  1982年：密爾瓦基釀酒人隊（英语：）  1983年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1984年：底特律老虎隊（英语：）  1985年：多倫多藍鳥隊（英语：）  1986年：波士頓紅襪隊（英语：）  1987年：底特律老虎隊（英语：）  1988年：波士頓紅襪隊（英语：）  1989年：多倫多藍鳥隊（英语：） 
1990年代:  1990年：波士頓紅襪隊（英语：）  1991年：多倫多藍鳥隊（英语：）  1992年：多倫多藍鳥隊（英语：）  1993年：多倫多藍鳥隊（英语：）  1994: 沒有龍頭  1995年：波士頓紅襪隊（英语：）  1996年：紐約洋基隊（英语：）  1997年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  1998年：紐約洋基隊（英语：）  1999年：紐約洋基隊（英语：） 
2000年代:  2000年：紐約洋基隊（英语：）  2001年：紐約洋基隊（英语：）  2002年：紐約洋基隊（英语：）  2003年：紐約洋基隊（英语：）  2004年：紐約洋基隊（英语：）  2005年：紐約洋基隊（英语：）  2006年：紐約洋基隊（英语：）  2007年：波士頓紅襪隊  2008年：坦帕灣光芒隊（英语：）  2009年：紐約洋基隊 
2010年代:  2010年：坦帕灣光芒隊（英语：）  2011年：紐約洋基隊（英语：）  2012年：紐約洋基隊（英语：）  2013年：波士頓紅襪隊（英语：）  2014年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  2015年：多倫多藍鳥隊（英语：）  2016年：波士頓紅襪隊（英语：）  2017年：波士頓紅襪隊（英语：）  2018年：波士頓紅襪隊（英语：）  2019年：紐約洋基隊（英语：） 
2020年代:  2020年：坦帕灣光芒隊  2021年：坦帕灣光芒隊  2022年：紐約洋基隊（英语：）  2023年：巴爾的摩金鶯隊（英语：）  2024年：紐約洋基隊（英语：）
苏东庄

苏东庄（1932年—2025年1月30日），男，福建漳州人，中国人工智能专家，中国计算机事业60年杰出贡献特别奖获得者。曾任北京信息工程学院副院长，中国中文信息学会副理事长，第八届全国政协委员。
参考资料

↑  . 北京: 中国国际广播出版社. 1996: 286. ISBN 9787507813746.
↑  何虎生, 李耀东, 向常福主编. . 北京: 中国社会出版社. 2003. ISBN 9787800883934.
↑  . 北京信息科技大学.   [2021-01-31]. （原始内容存档于2021-02-06）.
|  论 编中国计算机事业60年杰出贡献特别奖获得者 |
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颁发单位：中国计算机学会
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北美红杉属

| 北美红杉属 化石时期：Middle Jurassic至Present  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N      |
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Needles

科学分类 
界：: 植物界 Plantae
演化支：:  Tracheophyta
门：: 松柏门 Pinophyta
纲：: 松柏纲 Pinopsida
目：: 松柏目 Pinales
科：: 柏科 Cupressaceae
属：: 北美红杉属 Sequoia Endl., 1847

种
 见正文
異名
 Condylocarpus Salisb. ex Lamb.  Gigantabies J.Nelson
（學名：Sequoia，）为柏科的一个属。
"Icicle Tree" showing burling of the trunk
物种

本属包括以下物种：
Sequoia bowerbankii Ettingshausen & Gardner, 1879
Sequoia couttsiae Heer
Sequoia jeholensis Endo, 1951
Sequoia langsdorfii Heer, 1877
Sequoia magnifica Knowlton, 1899
Sequoia reichenbachi (Heer, 1868)
北美红杉 Sequoia sempervirens (D.Don) Endl.
Sequoia washingtonia Sudw., 1897
晋城博物馆

| 晋城博物馆 |
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晋城博物馆标志
晋城博物馆
成立: 2002年
地址:  中国山西省晋城市城区凤台东街1263号
坐标: 35°29′30″N 112°51′46″E﻿ / ﻿35.49167°N 112.86278°E﻿ / 35.49167; 112.86278
類型: 历史类博物馆
馆藏规模: 20,000件以上
面积: 16,000平方米
網站: www.sxjcbwg.com
地图
晋城博物馆在山西的位置
晋城博物馆，原名晋城市古建筑艺术博物馆，位于中国山西省晋城市城区凤台东街1263号，现为国家二级博物馆。博物馆自2010年9月起闭馆，2014年10月1日重新开馆。晋城博物馆馆藏文物超过两万件，其中珍贵文物达230件（套）。
历史

1985年，晋城建市，同年晋城博物馆开始筹备工作。2000年，晋城博物馆新馆建设工程立项，2001年5月开始建设，2002年12月28日开馆，新馆占地16,000平方米，建筑面积10,282平方米，有十个展厅，总投资达3,887万元人民币。2009年4月1日，晋城博物馆开始免费对外开放。同年5月，晋城博物馆被评为首批国家二级博物馆。2010年9月，博物馆由于没有消防车通道而闭馆。然而，闭馆后改造工程并未能如期开始。据媒体报道，2012年底时改造工程还没有动工，消防车道改造预计花费100万元，晋城市政府仅拨款60万元用于屋顶维修。两年多的时间内，晋城博物馆只能在外办流动展览。
2013年，晋城博物馆维修改造工程被列入2013年晋城市政府投资类市级重点工程。因施工不力，年末晋城市纪委发出通报，对晋城博物馆维修改造工程建设中工作失职的5名相关责任人分别给予了纪律处分和组织处理。2014年9月25日，改造工程完工，10月1日开始向公众开放。
藏品

晋城博物馆馆藏文物超过两万件，国家一级文物4件，国家二级文物83件，国家三级文物143件。馆藏的陶俑、明清琉璃侍俑、明器为富有地方特色的藏品。
陈列

晋城博物馆原有基本陈列“太行魂――晋城古代文明陈列”，分为历史撷英、长平之战、出土侍俑三个部分。“太行魂――晋城古代文明陈列”是晋城博物馆的第一个展览，荣获了第六届（2003－2004年度）全国博物馆十大陈列展览精品奖。由于多年闭馆，晋城博物馆一度只能在外办临时流动展览。
馆藏明代壁画《众神图》
八极拳

八極拳，中國傳統武術，在清朝初年流傳於河北滄州一帶的回族村莊，以滄州吳鐘為始祖。以近身短打為主，用快速的肘和肩膀打人，風格質實古樸，清朝末年盛行於地方團練與北洋軍之中，與軍事系統聯繫緊密。溥儀、蔣中正、毛澤東、蔣經國、李登輝等人的近身侍衛皆習八極。
八極拳現在盛行於中國北方及台灣。後傳入日本、韓國及其他國家，如美國、加拿大、英國、法國、比利時、丹麥、義大利等地。
由來

八極拳真正的由來不清楚，爭論很多，沒有確切可信的、大家都同意的結論。我們只知道，傳入近代，是在河北的滄州。
八極拳的創始人和時代均無可考。劉雲樵認為此拳應該出自於戚繼光所著《紀效新書》裡記載「古今拳家……楊氏槍法與巴子拳棍，今之有名者。」的巴子拳棍。由八極拳古樸的風格，以及注重大槍、長棍的訓練内容來判斷，它的創始期大約在明朝初年（西元1368年）左右；而且與當時的軍中武藝有很大的關聯。八極拳現時可考的第一代傳人，為清朝初年的「大槍王」吳鐘。當時他受聘往孟村鎮羅疃莊教授拳術，並將所學傳與女兒吳榮。至清末時，再由黃四海、「神槍」李書文等人發揚光大而聞名中國。
後羅疃莊人李大忠（1810-1874）學成後，再傳稱為「八極拳」。根據地域，分成孟村、羅疃、自來屯、狼兒口等不同家系。第三代李大忠時，組成團練，力抗捻軍侵入河北，村莊青年傷亡慘重，八極拳聲勢略衰。
八極拳開始聞名，始於清末。先是有「神槍」李書文享譽北方，而後有霍殿閣為末代皇帝溥儀的武術老師及貼身侍衛，其侄子霍慶雲則在長春滿州國皇宮附近的三馬路設館授拳，後來八極拳更被「中央國術館」列爲必修專案。
特色

八極拳的訓練講求頭、肩、肘、手、臀、胯、膝、足八個部位的應用。要將這八個部位的功能發揮到極致。八極拳的特色是：
動作乾脆，爆發力強
結構嚴謹，樸實無華
特色 > 發勁

發勁之訓練
沉墜勁：可以體現在基本功架上。要練到將四肢百骸一運勁，就有如大鼎立於地面、老樹盤根於土地中一般，有難以撼動的氣勢。（順序是腳→腰→手）
十字勁：將『沉墜勁』所凝聚的勁，向上、下、左、右、前、中、後，乃至四面八方撐張伸展。（動作如拉弓）
纏絲勁：將四面八方撐展的『十字勁』迴轉環繞，使勁力可隨遇而出，隨感而發。
基本功

功架
步法
拳術套路

八極拳的拳法套路，也會因傳承體系的不同而有所差異。
中國大陆：
臺灣：
兵器套路

歷代宗師均以大槍而聞名，故大槍為八極門人的必修兵器。
中國大陸：
臺灣：
社會及文化 > 日本

在日本漫畫、遊戲產業中，八極拳已經成為了中國武術的標誌性流派，最早在20世紀70年代池上遼一的漫畫男組中，主角陳氏太極拳傳人流全次郎的宿敵精通八極拳，以一擊斃命的恐怖招式聞名。其後，連載於1988-1992年的漫畫拳兒中，年輕的男主角剛拳兒受祖父指導學習八極拳，漫畫中詳細地描述了他從練習到實戰的過程，其描寫整體較為寫實、貼近真實的八極掌法。以上兩部漫畫的創作過程都有武術家松田隆智（：）的積極參與，使作品中八極拳的掌法、脈絡都被濃重得描寫。之後，以鬥魂、VR快打為首的諸多格鬥遊戲融入了八極拳的招式在內，使八極拳在日本作為中華代表性流派流傳至今。
社會及文化 > 電玩

[东方Project]: 虹美玲
VR快打：結城晶
格鬥列傳：李典德
饿狼传说：唐福禄
餓狼 MARK OF THE WOLVES（牙刀）
莎木：芭月涼、紅秀瑛
街霸：ZERO及五代的神月卡琳、李、陰陽兩兄弟中的陰（陽是用螳螂拳）
Melty Blood：有間都古
Fate：言峰綺禮、遠坂凜、Assassin（李書文）
生死格鬥：心
鐵拳：Leo
行星格鬥：茶子
鬥魂Ehrgeiz：李書文
御意見無用：麗
惡靈古堡：亞伯·威斯卡
審判之眼、審判之逝：八神隆之
拳皇：椎拳崇、瞬影、明天君
トバル2（チャコ・ユタニ）
マックス アナーキー（ビッグ・ブル）※厳密には八極拳を元にした架空の拳法「JET八極拳」
D.C. 〜ダ・カーポ〜
社會及文化 > 漫畫

男組：流全次郎
拳兒：剛拳兒
蒼天之拳：金克榮
魔法老師：涅吉、古菲
史上最強弟子兼一：兼一、馬劍星、谷本夏、馬槍月、麥克羅夫特
惡魔奶爸：三木久也
食靈：土宮神樂
Fate/Zero：言峰绮礼
一人之下：諸葛青
社會及文化 > 電影

一代宗師：一線天（張震飾）
駭客任務：史密斯探員（曉高·韋榮飾）
社會及文化 > 電視劇

一代新兵之八極少年：吳冠志（邱品程飾）
TVB:城寨英雄
朝猛山/朝陽（陳展鵬飾）
段通天/段迎風（袁偉豪飾）
朝霞（王君馨飾）
TVB:鐵拳英雄
步天下/步青雲（陳展鵬飾）
丁細鳳（周麗欣/元秋飾）
步青原（鄭世豪飾）
步青心（劉佩玥飾）
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