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加西彌祿·內茲
參考文獻

↑  NOMINA DI CARDINALI MEMBRI DEI DICASTERI DELLA CURIA ROMANA[永久]
2012年夏季殘疾人奧林匹克運動會混合團體公路自行車接力賽

| 第十四屆夏季帕拉林匹克運動會 混合團體公路單車接力比賽 |
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比賽場館: 布兰兹哈奇赛道
日期: 9月8日
← 2008年2016年 →
| 2012年夏季殘疾人奧林匹克運動會 自行車比賽>  場地自行車 |
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| 個人追逐賽 |   | 男子 |   | 女子 |   |   |
| 個人計時賽 |   | 男子 |   | 女子 |   |   |
| 個人爭先賽 |   | 男子 |   |   |   |   |
| 團體爭先賽 |   |   |   |   |   | 混合 |
 公路自行車
| 個人計時賽 |   | 男子 |   | 女子 |   | 混合 |
| 公路賽 |   | 男子 |   | 女子 |   | 混合 |
| 團體接力賽 |   |   |   |   |   | 混合 |
2012年夏季殘疾人奧林匹克運動會的混合團體公路單車接力賽會於9月8日在布兰兹哈奇赛道舉行，本項目只有1個由4個運動級別合併而成的混合級別，共產生1面金牌。每支隊伍將會由3名隊員組成，並進行合共6個圈的比賽。
比賽分級

單車比賽的選手會根據他們殘障的種類及程序分級，以確保選手們能夠與殘障程度相似的選手比賽。
本項目的殘障分級如下：
H1-4：因不同原因的殘障而影響下肢，需要使用躺臥式手動單車比賽。數字愈細，殘障程度愈大。
賽程

所有時間為英國夏令時間 (UTC+1)
| 日期 | 時間 | 階段 |
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| 9月8日 | 17:45 | H1-4級決賽 |
外部連結

2012年殘奧會單車比賽時間表（英文）
大鍵琴

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於1707年製造具有法國風格的大鍵琴
樂器別名: 撥弦鍵琴，羽管鍵琴或古鍵琴
分類: 鍵盤樂器（一般分類法） 絃鳴樂器（薩克斯分類法）
H-S分類: 314.122-4-8 （弦線橫放、附盒形音箱的全板型齊特琴，使用琴鎚、有鍵盤）
起源: 14世紀末期至15世紀初期
音域
 單排鍵盤音域約為4個半至5個8度; 雙排鍵盤音域約為5個半至7個8度( 亦即是 : FF－f′′′ 或 C－g′′′ ); (F1 - )F2 - F6 
相關樂器
 現代鋼琴、古鋼琴、小鍵琴
著名演奏家
 克利斯朵夫·霍格伍德 喬治·麥高倫（英语：） 霍爾斯頓·達爾特（英语：） 皮埃爾·韓岱（英语：） 特雷沃·平诺克 亞歷山大·費利（英语：） 大衛·舒拉達（英语：） 唐·庫普曼
大鍵琴（義大利語：；德語：；法語：；英語：），也稱撥弦鍵琴， 羽管鍵琴或古鍵琴，出現於14世紀左右，是一種從15世紀文藝復興時期到18世紀巴洛克時期盛行於歐洲的樂器。它與小鍵琴同時並存流行約200年，到了18世紀時才居於鍵盤樂器的主導地位。在大鍵琴音樂的發展最高峰時代，亦即巴洛克時期早期一直到古典時期，作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫為大鍵琴創作的傑出作品可為其間代表。根據霍恩博斯特爾-薩克斯分類法，由於大鍵琴的發聲源來自收藏在內部的弦線，並利用琴鍵及其內置裝置令弦線撥動而發聲，因此被歸納為弦鳴樂器，一般樂器分類法則歸入鍵盤樂器或撥弦樂器。
大鍵琴在18世紀被古鋼琴逐漸取代。由於大鍵琴基本上是利用撥弦來發出聲音，所以它的音色較為清脆而細弱，更接近古典吉他或者是匈牙利的欽巴龍（匈牙利语：），而不像鋼琴的聲音那麼堅固、沉實。另外，大鍵琴的音量也比現代鋼琴小得多，而且也沒有製造巨大的聲音變化的能力。20世紀10年代之後，隨著古樂演奏的流行，大鍵琴又重新受到了關注（特別是在法國地區），而世界各地的音樂學院則依然設有大鍵琴的學位和常態課程，而且，現在也出現了許多性能極佳的仿製或翻新過的古董大鍵琴。由於現代製造鋼琴技術不斷進步，大鍵琴揉合了新舊特色，過往大鍵琴所用來撥弦用的撥子多是由鳥類的羽毛管所做的，現今改良後的大鍵琴，大都改以塑膠作為撥子。
大鍵琴的表演不但擔任獨奏，也有合奏、伴奏；通常以通奏低音演奏形式出現。另外，大鍵琴有很多特點是現代鋼琴所無法取代的。由於大鍵琴所需的彈奏速度比現代鋼琴快許多，因此許多樂曲要按大鍵琴的速度在現代鋼琴上彈奏是不實際的。更重要的是，大鍵琴在裝飾音的處理上更簡單、更漂亮，更適合巴洛克音樂與其作品。
歷史

大鍵琴為16至18世紀流行於西歐的主要鍵盤樂器。早在13世紀的歐洲教堂浮雕（見右第一幅圖）和宮廷繪畫中就出現過此類樂器。嚴格來說，由於其發聲原理與鋼琴有所不同，所以不算是鋼琴的前身。15世紀的大鍵琴長度比較短少但擁有較為堅厚的外殼，而到了16世紀，大鍵琴的外殼一般都由非常薄身的柏樹所製成的。在清朝初期，陸續出現從西方向朝廷進貢一些大鍵琴。天主教耶穌會傳教士徐日升於1673年去到當時的大清，經南懷仁推薦，得以進入北京。當時徐日升亦擔任宮廷的樂師，教授康熙皇帝大鍵琴。隨後，意大利的遣使會（味增爵會）傳教士、神父、音樂家和作曲家德理格在1711年2月6日抵達北京。德理格不但懂得彈奏大鍵琴，還善於製造大鍵琴。他獲得清廷重用，教導康熙皇帝三個皇子怎樣彈奏大鍵琴和西洋樂理。在德理格1727年的書信之中記載發現，康熙皇帝常與他同時各用其中一隻手彈奏大鍵琴。
歷史 > 音樂發展史

在文藝復興時期的初期，人們結合了管風琴的鍵盤原理，在薩泰里琴（Psaltery）上加添了鍵盤的裝置，於是逐漸形成了大鍵琴 。巴洛克時期，歐洲一般都是宮廷和教會擁有樂隊，由大鍵琴與弦樂和管樂組成，從事室內樂演出，以滿足奢華的娛樂社交活動需要。在當時，大鍵琴就是社會地位的象徵，只有上層社會（包括18世紀時的北美地區）和皇室才擁有大鍵琴，放置在貴族的居所或富麗堂皇的宮殿裡。在18世紀40年代古鋼琴出現之前，大鍵琴是室內樂主要的演奏工具。
在文艺复兴时期和巴洛克時期，大鍵琴都是非常普及的樂器，它既可作為獨奏樂器，亦可作為伴奏樂器；而在合奏（如最初期的室樂團演奏數字低音）中亦擔當重要的角色，可視為全隊中的指揮。同時，大鍵琴還為歌劇和清唱劇中的宣敘調當伴奏。進入古典樂派初期，合奏的規模漸漸擴大，並慢慢形成為現代管弦樂團的雛型，一些著名的作曲家，例如海頓、卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，及早期的莫札特管弦作品等，仍將大鍵琴放置在內，但由18世紀中後期開始，隨著現代鋼琴開始成型，大鍵琴在極短時間內遭淘汰。自此，大鍵琴在音樂歷史發展上消失近150年，直至二十世紀，由於開始對早期音樂有較多的研究，大鍵琴於焉復興，亦開始重新生產及改良大鍵琴的結構。
值得一提的是大鍵琴在法國的發展與歷史，當代著名的大鍵琴音樂家例如巴赫、韓德爾以及多梅尼科·斯卡拉蒂都不是來自法國，但是法國當地一直都有作曲家專門為大鍵琴寫作，包括最早的尚博尼埃（Jacques Champion de Chambonnières，1601–1672）、库普兰（1668–1733）與杜菲（Jacques Duphly，1715–1789）等人。由於自身獨特發展的歷史緣故，法國大鍵琴音樂的裝飾音非常多，其種類可達十數種之多，最早的法國大鍵琴音樂尤其有很多琶音。
歷史 > 樂器製造史 > 16–17世紀

從16世紀開始，意大利的大鍵琴製造商便懂得製造具有低弦張力的輕型樂器。直到16世紀晚期開始，弗拉芒地區都是歐洲文化藝術的中心之一。在中世紀晚期及文藝復興時期，這個地區在各個領域都誕生了很多藝術家；尤其是大鍵琴製造商家族。在荷蘭南部，尤其是盧克斯（Ruckers）家族，採取了另一種製造大鍵琴的方法。他們的大鍵琴使用了較重的結構，產生出更強大和獨特的音調；包括製造出第一個帶有兩個鍵盤的大鍵琴，以便用於移調（transposition）。除此之外，該地區還有Couchet以及Dulcken等著名大鍵琴製造商家族。
歷史 > 樂器製造史 > 18–19世紀

弗拉芒型號的大鍵琴樂器基本是18世紀大鍵琴製造的典範，為很多大鍵琴製造商家族所仿效。法國型號大鍵琴的製造，主要分為早期和晚期。早期的例如有 Denis 以及 Tibaut 等製造商的家族。在用料方面，它們通常都是選用優良的胡桃木來製琴。不過琴鍵的音域偏向窄少，跟晚期所生產的法國型號大鍵琴重視歌唱性的有所不同。早期的法國型號大鍵琴的音色比較枯澀寡陋，且側重於“敘事性”而非“歌唱性”。
至於晚期的製造商，多離不開 Donzelague, Hemsch, Blachet 以及 Pascal Taskin 等家族製造商。在法國，雙鍵盤適用於控制不同的弦樂的合唱團，從而製作出較靈活的樂器。Blanchet 家族和 Pascal Taskin 等製造商，專門生產具有法國傳統風格的大鍵琴，他們所製造出來的大鍵琴是所有大鍵琴中最受推崇的樂器之一，因此經常被用作現代大鍵琴樂器構造的模範。Blachet 和 Pascal Taskin 製造商家族所生產出來的大鍵琴，有很多是以盧克斯家族所生產的大鍵琴的基礎上改進，例如擴大鍵盤的音域、增加弦組的配置等。
由法國巴黎製造商家族Jean Denis II 於1648年所製造的雙排鍵盤大鍵琴，現存於伊蘇丹聖羅克臨終關懷博物館內 (早期作品）
由法國製造商家族Vincent Tibaut於1679年所製造的雙排鍵盤大鍵琴。現存放在比利時布魯塞爾樂器博物館內（早期作品）
該部大鍵琴是由兩個著名製作商家族所製成的作品。最初由 Andreas Ruckers 在安特衛普在1646年製造，後來經由 Pascal Taskin 改造和擴充（晚期翻新更早期作品）
由法國製造商Pierre Donzelague家族於1716年所製造的雙排鍵盤的大鍵琴（晚期作品）
由法國巴黎製造商家族Jean-Henri Hemsch於1761年–1762年所製造的雙排鍵盤大鍵琴，現存放在巴黎音樂博物館內（晚期作品）
由法國製造商家族François-Etienne Blanchet於1746年所製造的大鍵琴，現存放在法國巴黎凡爾賽宮內（晚期作品）
由法國製造商家族Pascal Taskin於1788年所製造的雙排鍵盤的大鍵琴，現存放在德國漢堡工藝美術館內（晚期作品）
在英格蘭，柯克曼（Kirkman） 和舒迪（Shudi） 公司生產具有強大功能和響度且質量精良的大鍵琴。
德國大鍵琴製造商哈斯（Johann Adolph Hass） 為了擴展大鍵琴的聲音曲目，還增加了八英尺及兩英尺的大鍵琴弦調配置。在18世紀後期，大鍵琴被鋼琴取代，並且在19世紀的大部分時間裡幾乎從視野中消失了。其中一個例外只是大鍵琴繼續在歌劇中的擔任宣敘調伴奏，不過，鋼琴很多時甚至取代了它。
歷史 > 樂器製造史 > 20世紀–現在

20世紀重振大鍵琴的努力，是開始於使用鋼琴技術的樂器，重弦和金屬框架。 從20世紀中期開始，關於大鍵琴製作的想法發生了重大變化，當時弗蘭克·哈伯德（Frank Hubbard），威廉·道德（William Dowd） 和馬丁·斯科羅內克（Martin Skowroneck） 等大鍵琴製商試圖重建巴洛克時期的造琴傳統。這種製造大鍵琴歷史性的實踐在當前占了主導的地位。
樂器構造 > 與鋼琴比較

大鍵琴發音原理與鋼琴不同，前者類似弦樂的撥絃方式，後者是敲擊的方式。所以發音方式不同、音色不同。至於音量的部份，鋼琴的音量比較大；大鍵琴則比較少。大鍵琴撥絃和現代鋼琴敲擊的方式造成聲音的泛音也會有所不同。大鍵琴的泛音比較不持久，不像鋼琴的音比較飽滿。不過由於有些鋼琴的音過於飽滿，構成對一些巴洛克音樂的表現上不盡完美。此外，大鍵琴發出的諧波的部分遠超出鋼琴。
鋼琴的發聲原理是由一個槌子敲絃，但槌子與琴鍵之間有一個復位機關，使得敲弦發音之後, 儘管琴鍵還是被按著, 槌子也會立刻離開絃。這也代表彈琴時按鍵下去那一刻的速度決定了琴的音色，使得鋼琴的音色非常多樣化。不過缺點也在於槌子後段的慣性加速與速度是無法控制。大鍵琴撥絃比較直接。大鍵琴的插口（jack）和上面撥絃的撥子（plectrum），彈奏者是可以直接感受到，造就了大鍵琴在聲音產生上有更直接、更完全的控制。此外，大鍵琴琴絃傳過來的阻力，彈奏者也可以完全感受得到。
大鍵琴具有多种不同的外形和尺寸，白鍵與黑鍵的排列有的跟現代鋼琴相同，有的颜色相反，而且琴鍵數目也有不同，但是其基本工作原理是類似的，與現代鋼琴以及小鍵琴一樣，都是採用相同的兩行五線譜進行演奏。因為大鍵琴只有單絃，而鋼琴則一個音至兩到三條；即是高音三條、低音兩條。這是為了將聲音可以持續得比較長久；方式是將不同的絃的音調得差一點點。因此，雖然鋼琴聲音退行得比較慢，但也使得音色不是那麼清晰。相反，大鍵琴只有一條絃，所以琴音比較單純一點，加上本身音量變化較小，變成彈對位的音樂的時候，對於各聲部需要調得均勻的時候，就比較容易了。[需要解释（完全不懂在说什么，而且钢琴有好几条弦的说法也需要提供来源）]
樂器構造 > 操作

大鍵琴每個琴鍵都是一個槓桿，其支點在琴鍵的中間。演奏者按下琴鍵時，琴鍵的另一端抬起，將安裝有撥子（一片楔形的羽毛管，現在多用塑料製成）的推桿抬起，從而撥動琴弦（見右上方圖）。當演奏者抬起琴鍵時，推桿落下，此時推桿上的撥子會轉過一定角度從而繞過琴弦以避免再次撥動。當按鍵回位後，位於推桿頂端的製音器按住琴弦以阻尼琴弦的震動。
大鍵琴聲音較現代鋼琴略小（範圍約 p – f ），而且此種發音機制無法控制音量，不像現代鋼琴這樣可以依手指力量的大小，彈出不同強度或持續較久的音，更無法彈奏出漸強或漸弱的效果。至於音域方面（見右下方圖），大鍵琴的鍵盤大約維持在四個半至五個8度音階，而兩組鍵盤的實際音域，則大約為五個半至七個8度。由於工業革命以前的西方樂器，例如古小提琴（vielle）和古大提琴（viola de Gamba）等的琴弦由羊腸線製成，因此比現代同類的樂器音律較為低，所以以前的大鍵琴大多都維持在4個半至5個8度音階左右，其聲音頻率為415赫茲。現在製作的大鍵琴已有移位440赫茲的裝置，故此可以同時滿足與古樂器以及現代樂器樂隊合作演奏的要求。
大鍵琴的調校音律比較特殊。由於大鍵琴的琴弦都是固定在木質音板上，琴弦纖細而且張力小，所以大鍵琴維護往往需要顧及室溫和濕度。不同的溫度、濕度隨時會影響大鍵琴的演出效果。所以大鍵琴每到一個地方，在演出之前和在每段演出之間都需要不斷地測試和調音，以保證音準。鋼琴琴弦繃在鋼架上能承受巨大的張力，所以調音就沒有大鍵琴要求得那麼嚴謹和頻密。鋼琴除了特別重要的演出以外，一般只需定期調音便可。而大鍵琴的調節音律的工作通常都是演奏者自己來進行，鋼琴則是專職的調音師負責，演奏者一般都不用考慮給鋼琴調節音律[可疑]。
樂器構造 > 製作

製作大鍵琴的用料一般都選擇採用風乾多年的優質木材，以確保琴身在使用多年後不會變形。鍵琴的材料總是來自於世界上不同的地方。其中，大鍵琴共鳴板主要使用羅馬尼亞松木或云杉木；琴架選用櫸木或加拿大松木；白色琴鍵以往使用象牙，後來使用了黃楊木；深色琴鍵使用烏木或非洲紅木；琴箱有胡桃木或芬蘭樺木壓製成堅硬的夾合板。此外，用材還涉及橡木和柚木等優質木材。大鍵琴的構造原理是由琴鍵帶動頂桿並由撥子撥弦發音的，撥子以前是用鳥類羽毛根管而削成，後來撥弦裝置改用了一種聚甲醛的塑膠材料而製成，而鋼琴是用氈包頭的琴槌來敲打琴弦發音。大鍵琴是主要以銅絲為琴弦；部分用鋼絲為琴弦，而鋼琴則主要用鋼弦，部分用銅為琴弦。大鍵琴的琴弦是用銷釘固定在木質琴板上。而鋼琴則是固定在鑄鐵弦框上，故此可以承受成極大的的張力以產生不同的音響效果。大鍵琴沒有踏板，延音完全依靠手指彈奏琴鍵的控制。雙鍵盤的大鍵琴通過轉換鍵盤，使頂桿對於琴弦作出多種結合，以達到改變和控制音的力度以及實現強弱音量變化的作用。
樂器構造 > 外型和音色

一般認為大鍵琴誕生都是自意大利，發展於荷蘭，其後再傳播到德國、法國以及英國等地。欧洲每个国家的大键琴都有其特色，以義大利和弗蘭德（現尼德蘭、比利時一帶）較著名。大鍵琴琴身通常為三角型，琴身長寬度約為143×84公分至260×105公分左右，表面裝飾圖案頗具特色，襯托出整體結構的華麗與貴氣。大鍵琴一般有一至两层键盘，每层键盘有音栓可以控制不同音色，或两层联动；且有2至5個踏板及木栓，可控制鍵盤除了彈出本音之外還可同時奏出高8度或者低8度的音階。一部18世紀晚期製造的法國型號或德國型號的雙排鍵盤的大鍵琴，通常在上下層鍵盤都各有兩個8尺長和一個下層鍵盤的4尺長的音栓。一個音栓基本上就有一組弦。不過，有些意大利型號的單層鍵盤的大鍵琴，雖有兩個8尺的音栓，但只擁有一組弦，只是在撥弦的位置部分有所不同罷了。至於琴弦的金屬採用方面，佛萊芒型號、法國型號以及少部分的德國型號的大鍵琴均用鐵弦，而在低音區則用銅弦。意大利型號與另外少部分德國型號的大鍵琴全部採用銅弦。它們的弦橋和弦枕的結構完全不同，原因是比較起其他型號的大鍵琴，它們的琴身更長，故此撥弦的裝置並不平行於鍵盤。音區越低，撥弦點的距離則越靠近弦的中間部分。18世紀晚期製造的法國型號和德國型號的大鍵琴都比較笨重，一部雙層鍵盤的大鍵琴，通常都超過一個普通成年男士的平均體重（即70公斤），而佛萊芒型號的大鍵琴就比較輕得多。意大利型號的大鍵琴是所有型號之中的最輕身的一種。
大鍵琴的基本構造一般都離不開意大利型號、佛萊芒型號、法國型號和德國型號四種:
意大利型號的大鍵琴都總是單排鍵盤，音箱比較長而薄，迴響較少，聲音傳播距離相對較遠，適合與小型樂隊合作的演奏。且該種大鍵琴重量一般較輕，易於搬運。意大利型號的大鍵琴的琴身一般都是選用較為鮮明的色調。其中比較著名的製造商有 Giovanni Battista Giusti，Carlo Grimaldi 等。因為弦撥的位置及琴弦的材質，是所有大鍵琴中聲音最貼近維吉那琴的一種。
佛萊芒型號大鍵琴的單排鍵盤比較少見，一般都是雙排鍵盤，因此，它們的表現力相對纖細、圓潤和豐富，可與12甚至15人組成的大型樂隊合作演出室內樂。佛萊芒型號的大鍵琴音箱的四周、音板和內外琴蓋上一般都繪以多彩絢麗的風景、人物或花鳥畫。
法國型號的大鍵琴是在佛萊芒型號的大鍵琴的基礎上改良而製造出來的，它們的音箱比較厚，聲音因此較為飽滿和圓潤。混響較重，聲音的延續時間較長。雙排鍵盤，音色變化更為豐富。法國型號的大鍵琴則在佛萊芒型號的大鍵琴的華麗和浪漫造型基礎之上更加注重豪華奢侈、動感激情結合的視覺效果；例如以金色鑲嵌琴身周邊的裝飾，以彰顯巴洛克藝術、上流社會以及皇室宮廷的風範。
德國型號的大鍵琴出現比較遲，它跟法國型號的大鍵琴模仿自弗蘭芒地區的製造的傳統和風格有所不同。德國製造商偏向於設計和生產具有意大利以及法國風格的大鍵琴。德國型號的大鍵琴的一個顯著的特點是擁有彎型的琴箱。在琴箱末端的形狀與其他的型號的大鍵琴分別最大。
大鍵琴音域一般維持在4個半至5個8度音階，它的音色效果甜美精緻，清脆明亮、高雅华丽。巴洛克时期的作曲家十分喜爱这种乐器。如巴赫曾为大键琴写作大量作品。大键琴的表現力雖然比現代鋼琴較為豐富、獨特，不過缺点是音量較小，厚度頗差，聲音的強弱以及力度變化不夠明顯，共鳴度不高。大鍵琴也有摺疊式的大鍵琴（folding harpsichord）和腳踏式的大鍵琴（pedal harpsichord）。
大鍵琴家族

大鍵琴一般都有翼狀的琴身，與現代鋼琴非常類似。不過大鍵琴的比例相比於現代鋼琴更窄並且更長，而且琴蓋和內部的支撐桿亦比鋼琴更輕。大鍵琴也被製造成其它的形狀，比如維吉那琴（一種小長方形的樂器）、斯平納琴（一種被製成具有多邊形狀的大鍵琴）以及豎式擊弦鍵琴（一種相對不太普及的直立式大鍵琴）。在16世紀至19世紀期間，維吉那琴和斯平納琴這兩種琴通常都是交替出現。
折叠式大键琴（archicembalo） 是義大利作曲家尼古拉·維琴蒂諾（Nicola Vicentino）製造的鍵琴。archi 在希臘語中，有專長的意思。普通的鍵盤樂器都建立在十二平均律上，而折叠式大键琴則是三十一平均律，最顯著的特點，就是鍵盤上的一大堆4分音的小黑鍵。
奧塔維諾琴（ottavino）體積較大鍵琴少很多。自文藝復興時代大鍵琴發明之後開始，尤其是流行於歐洲的低地國一帶。該等樂器，直到19世紀末都深受意大利的家庭樂器演奏者歡迎。
豎式擊弦鍵琴（clavicytherium），其音板和絃的排列都與鍵盤成直角的擊弦鍵琴，形狀類似於豎式鋼琴。這種設計使樂器所占面積大為縮小，這樣琴弦就可以長到充分鳴響所需要的長度。
斯平納琴（spinet），小型大鍵琴，通常設計為翼形，有一套單根的弦，與鍵盤形成斜角30度的狀態。它是大型大鍵琴的所衍生的類型，17世紀末和18世紀曾在英國地區大量生產。英國日記作家塞缪尔·皮普斯曾多次提及這種樂器。
維吉那琴（vriginals），是一個更小，更簡單的矩形大鍵琴，每個獨立音符都各有一個琴弦；與鍵盤平行，鍵盤位於琴殼的旁邊。由於撥弦點的變換能奏出不同的音色。維吉那琴主要盛行於文藝復興以及巴洛克音樂時期前期。
著名作品

大鍵琴的音色
約翰塞巴斯蒂安巴赫 -  C大調前奏曲，BWV 846
由 Robert Schröter 在法國大鍵琴上演奏
多明尼哥·史卡拉第  -  D小調奏鳴曲K. 9，快板
由 Martha Goldstein 在意大利大鍵琴上演奏
約翰塞巴斯蒂安巴赫 - 英式 A大調第1號，BWV 806  - 序曲
由 Martha Goldstein 在佛蘭芒大鍵琴上演奏
16世紀義大利作曲家 Adriano Banchieri – 戰爭
由 Sylvia Kind 在20世紀初製造的大鍵琴上演奏
六個小前奏曲（巴赫) C大調的小序曲，BWV 933
單排鍵盤大鍵琴簡短演奏示範視頻
多梅尼科·斯卡拉蒂為大鍵琴創作了555首意大利式[需要解释]的奏鳴曲。
約翰·塞巴斯蒂安·巴哈的平均律键盘曲集、各6首英國組曲（Englische Suiten）、法國組曲（Französische Suiten）、鍵盤觸技曲 （英语 ： ） （Toccatas）、哥德堡变奏曲（Goldberg-Variationen）等都是著名的大鍵琴獨奏曲；另外他亦創作及根據其他作曲家的作品改編，寫成了多首大鍵琴協奏曲作品。
第5號勃蘭登堡協奏曲（Brandenburgische Konzert No. 5），作品1050
大鍵琴和弦樂的協奏曲，作品1052–1059
多個大鍵琴和弦樂協奏曲，作品1060–1065
長笛和大键琴奏鳴曲，作品1030–1032
维奥尔琴和大键琴奏鳴曲，作品1027–1029
小提琴和大键琴奏鳴曲，作品1014–1019
小提琴和大鍵琴組曲，作品1025
英國组曲，作品806–811
狂想曲與賦格曲，作品903–908，以及917–920
法國序曲，作品831
法國组曲，作品812–817
戈德堡變奏曲，作品988
二部与三部创意曲 (Inventionen und Sinfonias)
意大利協奏曲（Italienisches Konzert），作品971
帕替塔（Partitas）, 作品825–830
前奏曲和賦格曲，作品894–902，以及921–943
格奥尔格·弗里德里希·韩德尔：第一、二、三、四、五、六、七、八組曲（Suiten Nos. 1–8）
弗朗索瓦·库普兰為大鍵琴創作了四冊作品集，合共達234首。
威廉·伯德是文藝復興時期中創作大鍵琴音樂最著名的一位，他所輯成的大鍵琴曲集超過40套，當中最出名的是《娜維爾夫人的曲集》（My Ladye Nevells Booke of Virginal Music）。
圖集

來自法國的雙排鍵盤大鍵琴(Ruckers, Antwerp 1612年製))，現存於巴黎音樂博物館內。
來自義大利的單排鍵盤大鍵琴(Pietro Faby 1677年製)，現存於巴黎音樂博物館內。
來自德國雙排鍵盤大鍵琴(Hieronymus Albrecht Hass, Hamburg 1734年製))，現存於布魯塞爾樂器博物館內。
來自英格蘭的雙排鍵盤大鍵琴(Jacob Kirkman, London 1758年製))，現存於威廉斯堡總督府 (維吉尼亞)內。
來自義大利羅馬的大鍵琴(Michele Todini, Rome 1670年製)，現存放在大都會藝術博物館內。
來自法國里昂的18世紀雙排鍵盤大鍵琴的琴鍵，現存於巴黎音樂博物館內。
於2004年在荷蘭製造的法國－佛蘭芒混合型號的雙排鍵盤大鍵琴(Titus Crijnen, Holland 2004年製)。
於1666年製作的大鍵琴，現存放在大都會藝術博物館。
於17世紀中期製作的大鍵琴，現存放在英國科陶德美術館內。
於1680年製作的大鍵琴，現存放在比利時安特衛普肉市大樓博物館內。
於1697年製作的大鍵琴，現存放在德國日耳曼國家博物館
註釋

↑  包括：由一部大鍵琴（作品1052–1058）所演奏的七首協奏曲，由兩部大鍵琴所演奏的三首協奏曲（作品1060–1062），由三部大鍵琴所演奏的兩首協奏曲（作品1063、1064），以及由四部大鍵琴所演奏的協奏曲（作品1065）。另外還有：A小調協奏曲（作品1044，當中有大鍵琴，小提琴和長笛的獨奏），第5號勃蘭登堡協奏曲（作品1050），以及一個用於大鍵琴的九桿協奏曲片段（作品1059）。
↑  其分類號為314.122-4-8。
↑  最明顯的例子是巴赫的幾首帕蒂塔（Partitas），由於現代鋼琴基本上阻力較大，因此幾乎無法演奏。
↑  巴洛克裝飾奏在現代鋼琴上表達非常困難，對於音快、音量小的大鍵琴而言卻是如魚得水。
↑  亨利·阿爾諾（Henri Arnaut，1400–1466）對大鍵琴的結構以及發聲機制方面的論述，是這方面現存最早的文獻。
↑  康熙的皇三子、皇十五子、皇十六子。
↑  作品107的三首協奏曲。
↑  莫札特中期作品起已經不再放入大鍵琴，而自貝多芬年代起，歐洲幾乎再沒有任何人會為大鍵琴寫曲。
↑  彈奏上，法國大鍵琴音樂有很多不成文的規定，彈奏方式通常從低音開始，高音有一點滯後。音不能同時彈同時放，以製造出一個連綿不絕的聲音效果。跟那種鋼琴踏板的效果相近。
↑  這種大鍵琴現已成為大鍵琴製造商的典範。
↑  在五線譜中常見的聲音強度的統一標示，從弱至強依次序為：ppp（超弱） < pp（極弱） < p（弱） < mp（中弱） < mf（中強） < f（強） < ff（極強） < fff（超強）。
↑  即大約是 FF–f′′′ 或者是 C–g′′′（絕對音名）。
參考文獻 > 文獻

（英文） Boalch, Donald H. (1995) Makers of the Harpsichord and Clavichord, 1440–1840, 3rd ed., with updates by Andreas H. Roth and Charles Mould, Oxford University Press, ISBN 0-19-318429-X. A catalogue, originating with work by Boalch in the 1950s, of all extant historical instruments.
（英文） Dearling, Robert (编). . London: Carlton. 1996. ISBN 1-85868-185-5.
（英文） Hubbard, Frank.  2. Harvard University Press. 1967. ISBN 0-674-88845-6.  An authoritative survey by a leading builder of how early harpsichords were built and how the harpsichord evolved over time in different national traditions.
（英文） Kottick, Edward (1987)The Harpsichord Owner's Guide. Chapel Hill: University of North Carolina Press.
（英文） Kottick, Edward (2003) A History of the Harpsichord, Indiana University Press, ISBN 0-253-34166-3. An extensive survey by a leading contemporary scholar.
（英文） The New Grove: Early Keyboard Instruments. Macmillan, 1989 ISBN 0-393-02554-3. (material from here is also available online in Grove Music Online)
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（英文） Russell, Raymond (1973)The Harpsichord and Clavichord: an introductory study, 2nd ed., London : Faber and Faber, ISBN 0-571-04795-5
（英文） Skowroneck, Martin (2003) Cembalobau: Erfahrungen und Erkenntnisse aus der Werkstattpraxis = Harpsichord construction: a craftsman's workshop experience and insight, Fachbuchreihe Das Musikinstrument 83, Bergkirchen : Bochinsky, ISBN 3-932275-58-6. A study (written in English and German) of harpsichord building by a leading figure in the modern revival of historically authentic methods of building.
（英文） Zuckermann, Wolfgang (1969) The Modern Harpsichord: twentieth century instruments and their makers, New York : October House, ISBN 0-8079-0165-2
參見

音乐主题
古典音乐主题
古鋼琴
鋼琴
小鍵琴
外部連結

大鍵琴協會
（英文）英國大鍵琴協會 （页面存档备份，存于）
相關樂器珍藏
美國紐約市大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）所珍藏的一些歷史悠久的大鍵琴:
（英文）比利時安特衛普1650年的大鍵琴 Jan Couchet
（英文）意大利羅馬1675年的黃金大鍵琴 Michele Todini
（英文）17世紀晚期意大利的大鍵琴 （页面存档备份，存于）
（英文）1928年法國巴黎的大鍵琴 Pleyel et Cie （页面存档备份，存于）
南非約翰尼斯堡金山大學（University of Witwatersrand）的 Hans Adler Memorial 珍藏系列中三具歷史悠久的大鍵琴
（英文）16世紀雕刻的大鍵琴 The Wanda Landowska （页面存档备份，存于）
（英文）1752年的大鍵琴 Ferdinand Weber （页面存档备份，存于）
（英文）1750年意大利的大鍵琴 （页面存档备份，存于）
位於英國薩里郡 The Cobbe Collection Trust in association with National Trust 所珍藏的的大鍵琴:
（英文）1622年 Girolama Zenti & Viterbo 為義大利麥第奇家族所製造的大鍵琴 （页面存档备份，存于）
大鍵琴相關歷史
（英文）16世紀和17世紀意大利大鍵琴的製作 （页面存档备份，存于） Shortridge 著
（英文）Kottick, Edward L. . 布盧明頓·印第安納州: 印地安那大學出版社. 2003-06-11. ISBN 978-0253341662.
收聽大鍵琴相關演奏
（英文）收聽各種大鍵琴的演奏 （页面存档备份，存于）
（英文）Sala del Cembalo : 免費的大鍵琴演奏相關文件 （页面存档备份，存于）
（英文）Les Cyclopes : 3:57分鐘，由Jean-Phillipe Rameau 作曲；Elaine Comparone 演奏 （页面存档备份，存于）
大鍵琴相關圖片
（英文）『大鍵琴照片』: 早期弦樂鍵盤樂器的照片 （页面存档备份，存于）
大鍵琴工匠的相關採訪
（英文）採訪美國大鍵琴工匠 Jack Peters （页面存档备份，存于）
（英文）採訪加拿大大鍵琴工匠 Craig Tomlinson （页面存档备份，存于）
探討大鍵琴相關技術問題
（英文）大鍵琴工匠 Paul Y. Irvin 討論技術問題 （页面存档备份，存于）
倫敦聖三一學院（Trinity College London）
（英文）音樂表演文憑考試範圍 （页面存档备份，存于）
英國皇家音樂學院聯合委員會（Associated Board of the Royal Schools of Music, ABRSM）
（英文）皇家音樂學院聯合委員會網頁簡介
（英文）大鍵琴4級－8級考試: 資料、要求、考試範圍 （页面存档备份，存于）
（英文）樂理1級–8級考試: 資料、要求、考試範圍 （页面存档备份，存于）
（英文）ARSM, DipABRSM, LRSM & FRSM 文憑考試 （页面存档备份，存于）
↑  大鍵琴會員文憑、專業文憑、院士文憑考試曲目列表及基本資料. 倫敦聖三一學院.   [2018-12-14]. （原始内容存档于2020-08-25） （英语）.
↑  大鍵琴考試範圍及資料 (PDF). 英國皇家音樂學院聯合委員會.   [2018-12-14]. （原始内容 (PDF)存档于2017-06-11） （英语）.
↑  大鍵琴各級演奏文憑考試曲目 (PDF). 英國皇家音樂學院聯合委員會.   [2018-12-14]. （原始内容 (PDF)存档于2018-12-19） （英语）.
來自德國明登羅馬天主教大教堂的雕塑圖片中顯示最早期的大鍵琴的外型,而位於左下方的天使雕像則在彈奏薩泰里琴
最早由亨利·阿爾諾於1430年所繪畫出類似大鍵琴的手稿
大鍵琴的琴弦，音板上繪有植物圖案
大鍵琴結構
大鍵琴琴鍵的撥子撥動琴弦的動作
大鍵琴的音域
撥弦原理
佛蘭芒型號的大鍵琴
德國型號的大鍵琴
1600年由Lodewijck Grouwels製造的雙層鍵盤維吉那琴(Vriginals）
諾韋爾 (麻薩諸塞州)

| 諾韋爾 Norwell |
| --- | --- |
鎮

 諾韋爾在普利茅斯縣及麻薩諸塞州的位置（以紅色標示）
諾韋爾諾韋爾在麻薩諸塞州的位置
坐标： 42°09′42″N 70°47′40″W﻿ / ﻿42.16167°N 70.79444°W﻿ / 42.16167; -70.79444
國家: 美国
州份: 麻薩諸塞州
縣: 普利茅斯縣
面积
 • 总计: 54.80 平方公里（21.16 平方英里）
 • 陸地: 54.10 平方公里（20.89 平方英里）
 • 水域: 0.70 平方公里（0.27 平方英里）
海拔: 25 公尺（82 英尺）
人口（2020）
 • 總計: 11,351人
 • 密度: 207人/平方公里（536人/平方英里）
时区: EST（UTC-5）
 • 夏时制: EDT（UTC-4）
郵區編號: 02061
電話區號: 339（英语：）
GNIS ID: 618347
諾韋爾（英語：）是一個位於美國麻薩諸塞州普利茅斯縣的鎮。
人口

根據2020年美國人口普查的數據，諾韋爾的面積為54.80平方千米，當中陸地面積為54.10平方千米，而水域面積為0.70平方千米。當地共有人口11351人，而人口密度為每平方千米207人。
參考文獻

↑  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2013-09-11）.
2007年巴林大奖赛

2007年巴林大獎賽（英語：），官方名稱為2007年一級方程式海灣航空巴林大獎賽（英語：），是2007年4月15日舉辦於巴林的一場一級方程式賽事。比賽在巴林國際賽道進行，總計57圈。這是2007年世界一級方程式錦標賽的第三場大獎賽。
賽事簡報 > 練習賽

週五上午的練習賽中，法拉利的兩位車手都名列前茅，奇米·雷克南以1:33.162的时间做出最快圈速，而隊友菲利佩·马萨則慢了半秒多，位于第二。與法拉利竞争最大的是迈凯伦，他們的車手路易斯·咸美頓及费尔南多·阿隆索分别位于第三和第四，咸美頓的时间比雷克南的快圈慢了将近一秒。
雷克南在第二場練習賽中做了1:33.527，再次赢得最快圈速，但比上一場的時間慢了0.4秒。马萨在本場中仅跑出第四位，因此法拉利並未成功占据时间榜前二位。第二和第三位分別由路易斯·咸美頓和宝马索伯的罗伯特·库比卡拿下。
賽事簡報 > 排位赛

本站的排位赛在34°C以上的高温中进行，尽管在上午练习赛结束后出现了一场小雨，但赛道仍然是干燥。法拉利车队巴西籍车手费利佩·马萨以单圈1:32:652夺取杆位。三节排位赛中马萨都名列第一，领先优势非常明显。迈凯伦车队英国新秀刘易斯·汉密尔顿落后不到0.3秒名列第二，职业生涯首次占据发车第一排位置。法拉利车队另一位车手奇米·雷克南和迈凯伦的上届赛事卫冕冠军阿隆索分列第三及四位，两人将占据发车第二排位置。
比賽結果 > 排位賽

| 名次 | 車號 | 車手 | 車隊 | 排位賽時間> 第一階段 | 排位賽時間> 第二階段 | 排位賽時間> 第三階段 | 發車位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 5 |  菲利佩·马萨 | 法拉利 | 1:32.443 | 1:31.359 | 1:32.652 | 1 |
| 2 | 2 |  路易斯·咸美頓 | 迈凯伦-梅赛德斯 | 1:32.580 | 1:31.752 | 1:32.935 | 2 |
| 3 | 6 |  奇米·雷克南 | 法拉利 | 1:33.161 | 1:31.812 | 1:33.131 | 3 |
| 4 | 1 |  费尔南多·阿隆索 | 迈凯伦-梅赛德斯 | 1:33.049 | 1:32.214 | 1:33.192 | 4 |
| 5 | 9 |  尼克·海费尔德 | 宝马索伯 | 1:33.164 | 1:32.154 | 1:33.404 | 5 |
| 6 | 10 |  罗伯特·库比卡 | 宝马索伯 | 1:33.348 | 1:32.292 | 1:33.710 | 6 |
| 7 | 3 |  詹卡洛·费斯切拉 | 雷諾 | 1:33.556 | 1:32.889 | 1:34.056 | 7 |
| 8 | 15 |  馬克·韋伯 | 紅牛-雷諾 | 1:33.496 | 1:32.808 | 1:34.106 | 8 |
| 9 | 12 |  雅諾·楚理 | 丰田 | 1:33.218 | 1:32.429 | 1:34.154 | 9 |
| 10 | 16 |  尼科·罗斯伯格 | 威廉姆斯-丰田 | 1:33.349 | 1:32.815 | 1:34.399 | 10 |
| 11 | 17 |  亚历山大·伍尔茨 | 威廉姆斯-丰田 | 1:33.759 | 1:32.915 |  | 11 |
| 12 | 4 |  海基·科瓦莱宁 | 雷諾 | 1:33.467 | 1:32.935 |  | 12 |
| 13 | 23 |  安東尼·戴維森 | 超級亞久里-本田 | 1:33.299 | 1:33.082 |  | 13 |
| 14 | 11 |  拉夫·舒馬赫 | 丰田 | 1:33.923 | 1:33.294 |  | 14 |
| 15 | 8 |  魯賓斯·巴利加奴 | 本田 | 1:33.776 | 1:33.624 |  | 15 |
| 16 | 7 |  简森·巴顿 | 本田 | 1:33.967 | 1:33.731 |  | 16 |
| 17 | 22 |  佐藤琢磨 | 超級亞久里-本田 | 1:33.984 |  |  | 17 |
| 18 | 18 |  维塔托尼奥·柳齐 | 紅牛二隊-法拉利 | 1:34.024 |  |  | 18 |
| 19 | 19 |  斯科特·斯皮德 | 紅牛二隊-法拉利 | 1:34.333 |  |  | 19 |
| 20 | 20 |  艾德里安·苏蒂尔 | 世爵-法拉利 | 1:35.280 |  |  | 20 |
| 21 | 14 |  大卫·库特哈德 | 紅牛-雷諾 | 1:35.341 |  |  | 21 |
| 22 | 21 |  克里斯蒂安·阿尔伯斯 | 世爵-法拉利 | 1:35.533 |  |  | 22 |
來源：
比賽結果 > 正賽

| 名次 | 车号 | 车手 | 车队 | 圈數 | 時間/退賽 | 發車位 | 积分 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 5 |  菲利佩·马萨 | 法拉利 | 57 | 1:33:27.515 | 1 | 10 |
| 2 | 2 |  路易斯·咸美頓 | 迈凯伦-梅赛德斯 | 57 | +2.360 | 2 | 8 |
| 3 | 6 |  奇米·雷克南 | 法拉利 | 57 | +10.839 | 3 | 6 |
| 4 | 9 |  尼克·海费尔德 | 宝马索伯 | 57 | +13.831 | 5 | 5 |
| 5 | 1 |  费尔南多·阿隆索 | 迈凯伦-梅赛德斯 | 57 | +14.426 | 4 | 4 |
| 6 | 10 |  罗伯特·库比卡 | 宝马索伯 | 57 | +45.529 | 6 | 3 |
| 7 | 12 |  雅諾·楚理 | 丰田 | 57 | +1:21.371 | 9 | 2 |
| 8 | 3 |  詹卡洛·费斯切拉 | 雷諾 | 57 | +1:21.701 | 7 | 1 |
| 9 | 4 |  海基·科瓦莱宁 | 雷諾 | 57 | +1:29.411 | 12 |  |
| 10 | 16 |  尼科·罗斯伯格 | 威廉姆斯-丰田 | 57 | +1:29.916 | 10 |  |
| 11 | 17 |  亚历山大·伍尔茨 | 威廉姆斯-丰田 | 56 | +1圈 | 11 |  |
| 12 | 11 |  拉夫·舒馬赫 | 丰田 | 56 | +1圈 | 14 |  |
| 13 | 8 |  魯賓斯·巴利加奴 | 本田 | 56 | +1圈 | 15 |  |
| 14 | 21 |  克里斯蒂安·阿尔伯斯 | 世爵-法拉利 | 55 | +2圈 | 22 |  |
| 15 | 20 |  艾德里安·苏蒂尔 | 世爵-法拉利 | 53 | +4圈 | 20 |  |
| 16 | 23 |  安東尼·戴維森 | 超級亞久里-本田 | 51 | 引擎故障 | 13 |  |
| Ret | 15 |  馬克·韋伯 | 紅牛-雷諾 | 41 | 變速器故障 | 8 |  |
| Ret | 14 |  大卫·库特哈德 | 紅牛-雷諾 | 36 | 驅動駎故障 | 21 |  |
| Ret | 22 |  佐藤琢磨 | 超級亞久里-本田 | 34 | 引擎故障 | 17 |  |
| Ret | 18 |  维塔托尼奥·柳齐 | 紅牛二隊-法拉利 | 26 | 液壓系統故障 | 18 |  |
| Ret | 7 |  简森·巴顿 | 本田 | 0 | 事故 | 16 |  |
| Ret | 19 |  斯科特·斯皮德 | 紅牛二隊-法拉利 | 0 | 事故 | 19 |  |
來源：
賽後排名

备注: 仅列出前五位车手和车队。
參考文獻

↑  . Formula1.com.   [2020-12-20]. （原始内容存档于2007-07-01）.
↑  http://sports.sina.com.cn/f1/2007-04-14/20032868808.shtml （页面存档备份，存于） - 新浪体育 07年4月14日 首段 - 汉密尔顿创造个人新高
↑  . Official Formula One website.   [2015-12-27]. （原始内容存档于2013-10-31）.
↑  . Official Formula One website.   [2015-12-27]. （原始内容存档于2014-12-28）.
1 2  . www.statsf1.com.   [2019-03-08]. （原始内容存档于2023-07-01）.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 上一場： 2007年马来西亚大奖赛 | 2007年世界一级方程式锦标赛 | 下一場： 2007年西班牙大奖赛 |
| 上一屆： 2006年巴林大奖赛 | 巴林大奖赛 | 下一屆： 2008年巴林大奖赛 |
近江八景

近江八景（おうみ はっけい）是日本近江國（現・滋賀縣）的風景中選定的「八景」。
八景

石山秋月（ Ishiyama no Shōgetsu） - 石山寺
勢多（瀨田）夕照（ Seta no sekishō） - 瀨田唐橋
粟津晴嵐（ Awazu no seiran） - 粟津原
矢橋帰帆（ Yabase no kihan） - 矢橋
三井晩鐘（ Mii no banshō） - 三井寺（園城寺）
唐崎夜雨（ Karasaki no yau） - 唐崎神社
堅田落雁（ Katata no rakugan） - 浮御堂
比良暮雪（ Hira no bosetsu） - 比良山系
八景 > 歌川廣重 『近江八景』

江戶後期的浮世繪師・歌川廣重描繪的名所繪（浮世繪風景畫）『近江八景』是廣重的代表作之一，也是近江八景的代表作。全8圖。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 石山秋月 | 勢多夕照 | 粟津晴嵐 | 矢橋歸帆 |
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 三井晩鐘 | 唐崎夜雨 | 堅田落雁 | 比良暮雪（下繪） |
八景 > 模仿近江八景的庭園

玄宮園 ：舊・彦根藩的庭園。現・滋賀縣彦根市。
中津萬象園 ：舊・丸龜藩的庭園。現・香川縣丸龜市。
關連項目

名數 -　八景　/　琵琶湖八景 / 金澤八景
紫式部　/　源義仲
勢多型砲艦
『鐵道唱歌』
落語『近江八景』
外部連結

近江八景 - 琵琶湖大津觀光協會
博多式电报机

1884年的5键式
博多式电报机是法国人埃米尔‧博多（英语：）于1874年发明的“印字电报机（英语：）”。主要特点是字符用5比特编码，采用两个字符集。
穿孔纸带的每行表示一个5比特编码的字符
博多码

博多于1872年开发了他的第一台多路复用电报机，并在1874年申请专利。1876年，他按照卡爾·弗里德里希·高斯和威廉·爱德华·韦伯的建议将6位编码修改为5位编码。
博多发明的电报装置，发报方通过一个类似于钢琴键盘样的装置输入报文。该装置上面有5个键，发报者的左手控制2个键，右手控制另外3个键。5个键在某个时刻的各自的按下/复原状态，可以表示2的5次方即32个状态之一，因此该装置可以直接输入32个字符。能容下拉丁字母表的26个字母。但是，为了解决10个数字与十几个标点符号的输入问题，博多的解决办法是使用两套各自含31个元素的字符集，第一个字符集主要表示字母表，以及一个切换到第二个字符集的符号；第二个字符集表示10个阿拉伯数字及标点符号，以及一个切换到第一个字符集的符号；不共用切換符號。除了切換符號，又共用了兩個空白符號和兩個換行符號。这样两个字符集总共能表示58多个博多码。收报方的机器自动译码，直接在纸带上印出可供人直接阅读的报文内容。
博多码也被称作国际电报字母第1号（英語：，ITA1），目前已不再使用。
电传打字机

1899年，美国人Donald Murray（英语：）发明了类似于标准打字机的电报输入设备。这就是“电传打字机”（teletype/teleprinter）。这使得只要是会用传统打字机的普通人，就可以用接入电报网路的电传打字机直接交流。Murray发明的电传打字机的输出是穿孔纸带。穿孔纸带可以由电报机自动发报。字符在穿孔纸带上的编码还是采取了博多提出的5比特、双字符集的办法。但根据字符出现频率而改进了编码方案，使得高频率字符只需要尽可能少的纸带打孔，而低频率字符就需要在纸带上打孔较多。例如，字母T仅需要打1个孔来表示；而字母Q需要打4个孔来表示。
ITA2码

Murray的这套编码于1930年代被CCITT标准化为國際電報字母表第2號（the International Telegraph Alphabet No. 2，ITA2），一直使用到1963年被7比特的ASCII码取代。
| Pattern of impulses 1=mark 0=space> 大端序 | Pattern of impulses 1=mark 0=space> 小端序 | 字母集 | 数字标点符号集 |
| --- | --- | --- | --- |
| 00000 | 00000 | Null | Null |
| 00100 | 00100 | Space | Space |
| 10111 | 11101 | Q | 1 |
| 10011 | 11001 | W | 2 |
| 00001 | 10000 | E | 3 |
| 01010 | 01010 | R | 4 |
| 10000 | 00001 | T | 5 |
| 10101 | 10101 | Y | 6 |
| 00111 | 11100 | U | 7 |
| 00110 | 01100 | I | 8 |
| 11000 | 00011 | O | 9 |
| 10110 | 01101 | P | 0 |
| 00011 | 11000 | A | – |
| 00101 | 10100 | S | Bell |
| 01001 | 10010 | D | $ |
| 01101 | 10110 | F |  ! |
| 11010 | 01011 | G | & |
| 10100 | 00101 | H | # |
| 01011 | 11010 | J | ' |
| 01111 | 11110 | K | （ |
| 10010 | 01001 | L | ） |
| 10001 | 10001 | Z | " |
| 11101 | 10111 | X | / |
| 01110 | 01110 | C |  : |
| 11110 | 01111 | V |  ; |
| 11001 | 10011 | B |  ? |
| 01100 | 00110 | N | , |
| 11100 | 00111 | M | . |
| 01000 | 00010 | Carriage return | Carriage return |
| 00010 | 01000 | Line feed | Line feed |
| 11011 | 11011 | Shift to figures |  |
| 11111 | 11111 |  | Shift to letters |
ITA2是5比特编码，包括字母集（"letter shift"，LTRS）与数字标点符号集两个字符集（"figure shift"，FIGS）。在FIGS字符（码位为1B）后的字符都在数字标点符号集中解读，直到遇到LTRS字符（码位为1F）。LTRS字符后的字符都在字母集中解读，直到遇到FIGS字符为止。
俄语博多码

由于西里尔字母表比较大，所以俄语的博多码（MTK-2（俄语：））使用3个5比特编码的字符集，分别表示：
拉丁字母表
西里尔字母表的大部分
少量西里尔字母与阿拉伯数字
ITA2码表。这种图中，从00到1F共计32个数字，每个数字可以编码一个字母（LETTERS），或者一个数字/标点符号（FIGURES）。有6个控制字符是两个字符集共有的：00 NUL空字符；02 LF换行；04 SP空格；1B FIGS切换入数字字符集；1F LTRS切换入字母字符集。
1900年代的俄国博多式电报机键盘
詹妮弗·潘

| 詹妮弗·潘  |
| --- | --- |
出生: 加拿大安大略省万锦市
教育程度: 玛丽沃德天主教中学（英语：）（未毕业）
刑事处罚: 无期徒刑（25年后可假释）
刑事状况: 入狱
父母: （父）潘汉辉 (Huei Hann Pan) （母）梁碧霞 (Bich Ha Pan)
亲属: 菲利克斯·潘 (Felix Pan)

动机: 情感纠纷 钱财 对童年时遭受的虐待的报复
定罪: 一级谋杀 谋杀未遂 密谋实施谋杀
谋杀
日期: 2010年11月8日
国家: 加拿大
被捕日期: 2010年11月22日，​13年前​（2010-11-22）
 
詹妮弗·潘（英语：Jennifer Pan，1986年6月17日－）是一名越南裔加拿大女性，在2010年因“买凶”杀害其母亲并伤害其父亲而被逮捕。詹妮弗声称该罪行是在她20多岁时针对其父母的“虎爸虎妈式教育”的回应。
犯罪地点是加拿大安大略省多倫多地區万锦市的潘氏住宅。潘在多项指控中被判有罪，并被判处无期徒刑，25年后可假释。她的共犯亦受到相同刑罚。