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RFS足球會
球场

在2016年至2022年间，球队主场是贾尼斯·斯克雷德利斯体育场（英语：），这是一座容量仅有250人的小型体育场。
2022年，球队主场搬迁到LNK体育公园（英语：），该球场由球队的拥有者LNK Group建造。
荣誉

拉脫維亞超級足球聯賽
冠军 (3): 2021, 2023, 2024
亚军 (2): 2019, 2020
拉脫維亞盃
冠军 (3): 2019, 2021, 2024
亚军 (2): 2022, 2023
梦舟载人飞船

若非特別註明，本條目所有時間皆為東八區標準時間（）。
梦舟载人飞船，原名新一代载人飞船，是中国自主研发、制造的一种可重复使用的载人飞船，由中国航天科技集团（CASC）五院研发和制造，总设计师为马晓兵。飞船原型机于2020年5月5日进行了首次无人试飞。
梦舟载人飞船将用于近地轨道载人任务和中国载人登月任务，是继神舟飞船后的下一代中国载人飞船。梦舟载人飞船计划搭乘长征十号系列火箭在中国文昌航天发射场进行发射，预计将于2027年～2028年首飞。其近地轨道版本可搭载4至7名航天员，并承担货物上、下行运输；其“梦舟月”版本用于与揽月着陆器一同执行载人登月任务，最多搭乘3名航天员。
名称

在正式命名前，该型飞船被称作“多用途飞船”、“新一代载人飞船”。2023年8月31日至9月30日，中國載人航天工程辦公室开展载人月球探测任务新飞行器征名活动，其中包括新一代载人飞船、载人月面着陆器。2024年2月24日（元宵节），新一代载人飞船正式命名为“梦舟”，寓意载人月球探测承载中国人的航天梦，开启探索太空的新征程，同时体现与神舟载人飞船、天舟货运飞船家族的体系传承。其中，登月版飞船名称为“梦舟Y”飞船（飞船名称+“月”字音节的大写首字母，读作“梦舟月”飞船）。
历史 > 背景

中国载人航天工程从2003年开始使用神舟飞船实现了中国的载人航天飞行，这使得中国成为了世界上仅有的三个拥有独立载人航天能力的国家之一。然而神舟飞船仅为近地轨道飞行所设计，其特性不足以完成深空载人飞行，例如无法抵御高空间辐照、无法经受深空返回的超高速大气再入。随着中国载人航天工程向月球以及更远的深空推进，新一代载人飞船应需求开始研制。
2010年前后，中国载人航天工程提出适用多任务的新一代载人飞船总体方案的概念。
历史 > 多用途飞船缩比返回舱

“多用途飞船缩比返回舱”属于新一代载人飞船项目，是正式型返回舱的缩小比例版，用于前期研发工作。缩比返回舱长2.3米，最大直径2.6米，发射质量2.6吨，采用返回舱加过渡段的两舱构型，外形为全新的倒锥形。缩比返回舱探索可重复使用技术，舱体采取了“金属结构+防热结构”的双层设计方案，外层防热结构可拆卸，提供复用内层舱体的条件；电子产品方面，使用了多台随神舟飞船飞天后返回的设备。
2016年6月25日20时00分，缩比返回舱搭载长征七号运载火箭遥一箭及远征一号甲上面级从文昌航天发射场发射升空，这是我国新一代载人飞船的首次试验飞行。604秒后载荷组合体与火箭成功分离，进入预定轨道。
6月26日15时04分，远征一号甲上面级第三次点火返回制动。15时17分，缩比返回舱与上面级在170公里高度分离，开始再入返回。缩比返回舱以弹道式返回，不受地面测控系统控制，与以往神舟飞船采用的升力控制方式返回相比，弹道式返回落点散布范围大，约两万多平方公里，是以往神舟飞船返回舱的28倍。到达20公里高度时，缩比返回舱打开一顶新增的工作60秒的超音速稳定伞，之后依次弹出引导伞、减速伞和一顶单主伞，通过四级开伞逐步减速。15时41分，缩比返回舱在东风着陆场西南戈壁区安全着陆。由于着陆时风力较大，且返回舱未设置主动切除降落伞的功能，返回舱被大风带动主降落伞拖行了大约1公里才最终被搜救人员停住。缩比返回舱在轨飞行共19小时41分。
该次试验飞行的主要目的是获取返回舱飞行气动力和气动热数据，验证可拆卸防热结构设计、新型轻量化金属材料制造等关键技术，并开展黑障通信技术试验。
历史 > 新一代载人飞船试验船

2017年，新一代载人飞船试验船研制工作开始。2018年4月，新一代载人飞船试验船减速伞强度空投试验取得成功，气囊缓冲试验完成，飞船总体研制取得了阶段性的成果。同年11月，首次大型群伞系统及大载重着陆缓冲系统的空投试验完成，大型航天器回收关键技术取得突破。2019年12月，研制工作完成。新一代载人飞船试验船长8.8米，最大直径4.5米，发射质量21.6吨。试验船采用服务舱和返回舱两舱构型。
2020年5月5日18时00分，新一代载人飞船试验船搭载长征五号B运载火箭遥一箭在文昌发射场成功发射。约18时08分，船箭分离，随后完成飞行姿态建立、太阳电池翼展开并跟踪太阳、中继天线展开并建立通信链路等平台功能初始化工作。
在轨期间，试验船自主进行了7次变轨，从距离地面几百公里的小椭圆轨道，一路提升到距离地面8000公里的大椭圆轨道。由于自主可控过程非常完美，取消了原定对前7次轨道偏差修正的第8次变轨。同时，试验船还开展了太空3D打印、航天器在轨泄漏碰撞定位试验、时间触发以太网（英语：）飞行试验和航天育种搭载试验等搭载技术试验。
5月8日12时21分，北京航天飞行控制中心控制新一代载人飞船试验船完成返回制动，进入返回轨道。13时33分，服务舱与返回舱成功分离，返回舱以超过每秒9公里的速度再入返回。在距地面约8公里高度依次打开减速伞、主伞，距地面2公里左右缓冲气囊开始充气。5月8日13时49分，试验船返回舱在东风着陆场预定区域安全着陆，经确认舱体完好，试验取得成功，试验船在轨飞行共2天19小时。
本次试验测试了7项关键技术：
首次采用的国际上推力最大的无毒硝酸羟胺（英語：，简称：HAN）单组元推进剂发动机。
首次采用的国内目前空间飞行器用的最大容积表面张力贮箱，采用铝合金内衬+复合材料缠绕结构，装载量更大。
更加全面的综合电子系统。
更加智能的自主轨控技术，包括姿控发动机姿态控制和轨控发动机变轨、返回制动。
新型高速再入返回防热结构与材料，整个防热结构同比减重超过30%。
群伞气动减速和气囊着陆缓冲技术，伞系统采用2具减速伞和3具主伞，着陆系统采用6具缓冲气囊。
量身定制的在轨数据获取系统，收集了任务关键节点数据。
历史 > 新一代载人飞船

2023年2月24日，新一代载人飞船深空版1:4模型在“中国载人航天工程30年成就展”亮相，相比新一代载人飞船试验船，其返回舱直径更大，超过服务舱直径，服务舱太阳能电池板由横向布置改为纵向布置。新一代载人飞船近地版可搭载4至7名航天员，下行载荷能力由神舟飞船的50千克提升至700余千克。
2023年4月，新一代载人飞船新型内饰板验证试验在中国航天科技集团七院七部顺利结束，其具有质量轻、刚度大、强度高、装配适应性好、视觉美观等多种优点。
2023年7月12日，中国载人航天工程办公室公布中国载人登月初步方案，其中新一代载人飞船深空版发射质量为约26吨，可载3名航天员。
2023年8月31日，新一代载人飞船展开征名活动。
2024年2月24日，中国载人航天工程办公室公布新一代载人飞船被命名为梦舟，并称梦舟飞船、揽月登陆器和长征十号运载火箭已全面进入初样研制阶段，各项工作进展顺利。
2024年10月29日，中国载人航天工程办公室透露，梦舟飞船初样产品已经完成综合空投大型试验。
技术特点

梦舟载人飞船是面向中国载人月球探测、空间站运营等任务需求而论证的具有国际先进水平的新一代天地往返运输飞行器，具备高安全、高可靠、模块化、多任务、可重复使用等特点。
和神舟飞船相比，梦舟载人飞船的主要提升有：
运载能力提升，执行近地轨道任务时搭载4至7名航天员，神舟飞船只能搭载3名；下行载荷能力为700余千克，神舟飞船只有50千克。
新增执行环月轨道任务能力，搭载3名航天员。
采用模块化设计，可根据不同的任务需求进行重新构造。
采用国际上推力最大的无毒硝酸羟胺（英語：，简称：HAN）单组元推进剂发动机，而神舟飞船使用有毒的联氨（无水肼）。
可实施自主变轨。
返回舱可重复使用，目标为实现返回舱重复使用10次，以降低成本，而神舟飞船返回舱只能使用一次。
着陆减速阶段采用群伞降落技术，减速伞采用2个降落伞，主伞采用3个降落伞，而神舟飞船的减速伞和主伞均为单伞。
着陆缓冲使用6个大载重着陆气囊，而神舟飞船使用4台反推发动机（搭配伽玛射线测高计）。
| 特征 | 梦舟Y | 猎户座 | 神舟 |
| --- | --- | --- | --- |
| 结构 | 服务舱 返回舱 | 服务舱 返回舱 | 轨道舱 返回舱 推进舱 |
| 长度 | 不详 | 7m | 8.65m |
| 直径 | 约5m | 5.02m | 2.8m |
| 总质量（推进剂质量） | 约25吨（不详） | 21.25 吨（7.9 吨） | 7.8吨（1.1吨） |
| ΔV | 不详 | 1350米/秒 | 380米/秒 |
能源: 太阳能电池板
| 任务持续时间 | 不详 | 21天 | 15天 |
| 乘组人数 | 3 | 4 | 3 |
| 着陆方式 | 降落伞和安全气囊 | 降落伞 | 降落伞和反冲火箭 |
| 主选着陆区域 | 陆地 | 水上 | 陆地 |
结构

梦舟载人飞船由服务舱和返回舱组成。服务舱呈圆柱形，底部设有4台主发动机，四周设有姿控发动机；返回舱呈倒锥形，直径比服务舱更大，顶部设有舱门，用于进出飞船，并安装有交會對接设备，内部为航天员活动空间，并搭载高价值设备。飞船可通过配置不同的服务舱模块来适应近地空间和月球探测任务。其中近地版飞船的服务舱没有太阳能电池板（使用锂电池，可在空间站充电），梦舟月飞船的服务舱有太阳能电池板，此外两者携带的燃料量等也有差别。服务舱不可重复使用，返回舱更换防热结构和降落伞后，可重复使用。
任务 > 技术验证任务

| 任务名称 | 发射时间 | 发射载具 | 发射地点 | 着陆时间 | 着陆地点 | 航天员 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 多用途飞船缩比返回舱 | 2016年6月25日 20时00分07.413秒 | 长征七号运载火箭 (遥一) | 文昌航天发射场 二号发射工位 | 2016年6月26日 15时41分 | 东风着陆场 | 无人 | 技术验证飞行，成功实现天地往返。 |
| 新一代载人飞船试验船 | 2020年5月5日 18时00分27.092秒 | 长征五号B运载火箭 (遥一) | 文昌航天发射场 一号发射工位 | 2020年5月8日 13时49分 | 东风着陆场 | 无人 | 首艘全比例试验船，成功实现天地往返、高轨道机动飞行以及高速再入大气层试验。 |
任务 > 计划中的任务

| 任务名称 | 型号 | 发射时间 | 发射载具 | 发射地点 | 着陆时间 | 着陆地点 | 航天员 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 梦舟Y | 2026年 | 长征十号甲运载火箭 | 文昌航天发射场 | （不详） | （不详） | 无人 | 近地轨道无人测试 |
|  | 梦舟Y | 2027年 | 长征十号运载火箭 | 文昌航天发射场 | （不详） | （不详） | 无人 | 无人绕月 |
|  | 梦舟Y | 2028年 | 长征十号运载火箭 | 文昌航天发射场 | （不详） | （不详） | 无人 | 无人绕月，与揽月着陆器进行载人登月全过程演练 |
|  | 梦舟Y | 2028年 | 长征十号运载火箭 | 文昌航天发射场 | （不详） | （不详） | 未定 | 载人绕月 |
|  | 梦舟Y | 2029年 | 长征十号运载火箭 | 文昌航天发射场 | （不详） | （不详） | 3人，未定 | 载人登月 |
2020年5月29日，新一代载人飞船试验船返回舱开舱，周建平详解搭载物品意义
萨尔瓦多·达利

此條目介紹的是藝術家。关于1966年的電影，请见「」。
| 萨尔瓦多·达利·普波爾侯爵 Salvador Dalí, Marquess of Dalí of Púbol |
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萨尔瓦多·达利照，卡尔·范·韦克滕1939年11月29日摄
出生: 萨尔瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·达利-多梅内克 Salvador Domingo Felipe Jacinto Dalí i Domènech (1904-05-11)1904年5月11日 西班牙加泰罗尼亚菲格拉斯
逝世: 1989年1月23日(1989歲—01—23)（84歲）  西班牙加泰罗尼亚菲格拉斯
墓地: 加泰罗尼亚菲格拉斯达利戏剧博物馆
教育程度: 皇家圣费尔南多美术学院
知名于: 绘画、素描、摄影、雕塑、珠寶、写作、电影、音樂
运动: 立体主义、达达主义、超现实主义
配偶: 加拉·达利（爱莲娜·伊万诺瓦·迪亚克诺瓦）（1934-1982；妻逝）

签名

 
薩爾瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·達利-多梅內克，普波爾侯爵（加泰隆尼亞語：，1904年5月11日—1989年1月23日），一般簡稱萨尔瓦多·达利（），是著名的西班牙加泰羅尼亞畫家，因為其超現實主義作品而聞名，他与毕加索和米羅一同被认为是西班牙20世纪最有代表性的三位画家。
達利是一位具有非凡才能和想像力的藝術家，达利因为人们触目惊心、与梦相关的超现实主义画面所熟知。作品融合了夢境、幻覺和超現實的元素，呈現出令人難以置信和神秘的畫面，將怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術和受文藝復興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。此外达利的绘画艺术同时与电影、雕塑和摄影艺术接轨，促成了与影像艺术家的丰富合作。达利有着塑造极具个性又能得到认可的作品风格的独特绘画才能。这种风格振奋人心并让其他创新都相形见绌。他最知名的作品之一是1931年创作完成的《记忆的永恒》，也被叫做《软鐘》。他有一種對做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛好，並影響至他的公眾藝術形象，使他的藝術愛好者與評論家異常苦惱。他的生活和工作對其他超現實主義者、波普藝術如杰夫·昆斯和达米恩·赫斯特等當代藝術家產生了重要影響。[來源請求]
1982年西班牙國王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵（英语：）。
目前兩個主要的博物館專門展示薩爾瓦多·達利的作品：西班牙菲格雷斯的达利戏剧博物馆和佛羅里達州聖彼得堡的薩爾瓦多·達利博物館（英语：）。
生平 > 早年

萨尔瓦多·达利出生于西班牙加泰羅尼亞的菲格拉斯。达利的哥哥也叫萨尔瓦多（生于1901年10月12日，洗礼名为萨尔瓦多·伽罗·安塞尔莫），在达利出生前9个月，1903年8月1日前死于肠胃炎，这对达利的世界观影响很大，包括人格危机，导致他一度认为自己是死去的哥哥的复制品。他的父亲萨尔瓦多·达利·古西（Salvador Dalí i Cusí）是一名中产阶级律师和公证员。母親费丽帕·多梅内克·菲蕾丝（Felipa Domènech Ferrés）缓和了他的严厉的教条，并鼓励达利的艺术热情。达利五岁的时候，父母将达利带到哥哥坟墓前，告诉他，他是哥哥的转世。达利相信了这个说法。
达利还有一个小他三岁的妹妹，安娜·玛利亚（Anna María）。 1949年她出版了一本关于她哥哥的书，书名叫做《妹妹眼中的达利》。 童年时，达利与很多后来成为巴萨赛罗那足球俱乐部球员的人结交，比如艾米利奥·萨吉·里尼安， 和约瑟夫·萨米迪尔。 假期的日子里，在逐渐兴起的卡达克斯市， 三个小伙伴常日一起踢球玩耍。
1916年达利在一次与家人在卡达克斯的旅行中第一次了解到当代艺术。在那里他认识了雷蒙·皮乔特（英语：）一家。拉蒙是一名当地艺术家，常常到访当时的艺术之都巴黎。在雷蒙的建议之下，达利的父亲将他送到胡安·努涅兹的绘画课上学习。第二年，他父亲就在家中的一栋房子里用达利的炭笔画作品举办了一次画展。1919年，年仅十四岁的达利分别在菲盖拉斯市政歌剧院和巴塞罗那参加了当地艺术家集体画展，后者由巴塞罗那大学赞助，并由校长亲自为他颁奖。
当达利就读于拉蒙·蒙坦内尔学院七年级时，与几个朋友一同编辑了杂志《本科》。杂志中包含插画，诗歌和一系列关于戈雅、委拉斯开兹和列奥纳多·达芬奇等画家的文章。
1921年2月，达利的母亲死于乳腺癌。当时达利年仅16岁。后来达利表示，母亲的去世「是我这辈子受到的最大的打击。我爱戴她。我没法接受失去她的事实。她是我的依靠，是净化我灵魂，使我灵魂的污点消失不见的人……」母亲死后，达利的父亲续弦娶了亡妻的妹妹。 正是达利对其阿姨的爱与尊敬使他没有抗拒这场婚姻。
生平 > 在马德里和巴黎

1922年，达利离开了著名的马德里学生公寓（英语：），开始了在圣费尔南多皇家美术学院的学习。身高1米72的达利凭借他的怪诞的风格和花花公子的行径很快吸引了人们的注意。他当时留着长髮和连鬓胡子，一副19世纪晚期英国社交界的打扮。
然而，真正让达利名声鹊起的是他的画作。他在画作中探索立体主义，并吸引了后来成为西班牙艺术界杰出人物的注意，比如费德里戈·加西亚·洛尔卡、路易斯·布努埃爾、荷西·貝羅（英语：）。然而在那个时期，达利很有可能并不完全理解立体主义的原则，他的理论源泉是仅限于出版物刊登的文章和毕肖特给他的一本目录，因为当时在马德里并没有立体主义画家。
1924年，还没有出名的萨尔瓦多·达利首次为一本书做了插画。那是一本加泰罗尼亚语诗集《里尔的巫婆》。作者是达利在公寓里的一个朋友，诗人卡洛斯·发杰斯·德·克里蒙特。达利很快熟悉了达达主义，并在后来的艺术生涯中影响巨大。在公寓的日子里，达利还与年轻的洛尔卡交往深厚，但这段交情最后以达利拒绝了这位诗人的示爱而告终。
1926年，在期末考试前不久，达利因煽动学生闹事而被暂令停学而被学院开除。他绘画的纯熟技巧通过1926年完成的《面包篮（英语：）》可见一斑。同年，达利第一次去了巴黎，在那里结识了令他深深敬佩的毕加索。当时毕加索已经从祖安·米羅那里听到很多关于达利的赞誉。在随后几年达利发展个人风格时，他的作品深受毕加索和米罗的影响。
早在1920年代，一些贯穿达利一生作品的风格就已经初现端倪。他从各种画风中汲取营养，从古典学院派到最具开创性的先锋派。古典派的影响主要来自于拉斐尔，布龙齐诺，苏巴朗，弗美尔，当然还有委拉斯開茲。他有时在不同作品中分别使用传统和当代绘画技法，有时又在一幅作品中将二者融为一体。1927年，达利参加了"伊比利亚艺术家协会"，从那时起开始在马德里，达尔玛等地的画廊举办画展，他在巴塞罗那举办的画展吸引了社会上极大的注意力，被当时人们认作新一代画家中最有前途的天才之一，人们对他的关注有赞美也有争议和批评。
在这一时期，达利模仿大师委拉斯開茲蓄了显眼的翘胡子，这成为日后他个人特征中的一部分。
生平 > 1929年至二战

1929年，达利与公寓好友导演路易斯·布努埃尔合作编导了充满争议的短片《安达鲁之犬》。这部作品表现了超现实主义想象的独特场景。达利承认在短片拍摄中扮演了一个重要角色，但这并未被当代报道证实。同年8月，25岁的达利从巴黎来到家乡西班牙度假，结识了比他大10岁的卡拉·达利——他未来的妻子，也是他一生最重要的“缪斯”。度假结束后，卡拉没有回到巴黎，从此在达利的身边陪伴了一生一世。达利崇拜卡拉，视她为圣母化身。在他的画里，激情的描绘都集中在她的身上。在达利晚年所画的宗教主题画中，他毫不掩饰地把卡拉画成圣母，也画出了卡拉在他心目中的“超现实”形象。在现实生活中，卡拉是达利精明干练的专业总管，独自扛下了所有的家庭杂务，让达利专心创作；她更是行销高手，达利噱头十足，她则能言善道，两人联手打入美国市场，如鱼得水，名利双收。
在家庭方面，达利与其父亲的关系几近破裂。父亲反对他与卡拉的浪漫关系，而且和当时的大众观点一样，认为超现实主义画家是道德沦丧的原因，因而谴责达利与他们的来往。紧张的关系在一次性格冲突中达到峰值。当时达利在巴黎举办画展，展出了一幅名为《耶稣基督的神圣之心》的画作。在媒体对它所做出的报道中，援引了达利的一句话，“有时候，我对着我父亲的画像吐痰来娱乐自己。”
愤怒的达利父亲要求他作出公开道歉，然而达利拒绝了，也许是出于惧怕被踢出超现实主义的圈子。1929年12月28日，达利被粗暴地赶出他父亲的家门。他的父亲告诉他，将会剥夺他的继承权，并终生禁止他返回加达格斯。后来，曾描述过在这场闹剧中他是如何将一个用过的盛着他自己精液的拿给他父亲，并说: “拿好！现在我什么都不欠你了！”。之后的夏天，达利与加拉在伯特利加特附近的一个海湾从一个渔夫手里租下了一只小船。他买下附近的土地，并在接下来的几年里不断扩张直到把它变成自己的沿海山庄，即现在的家庭博物馆。加拉和达利于1934年举办民事婚礼，1958年又举办了天主教婚礼。
1931年，达利完成了他最知名的作品之一，《记忆的永恒》。根据一些理论，这幅作品表现了他对时间的抗拒。这个理念在画作的其他局部形象中也有所体现，比如密集的风景，和用昆虫装饰的怀表。昆虫作为自然解构构成了达利想象的一部分，正如他的回忆录里所说，这种解构来自童年的记忆。
通过艺术商朱利安·莱维（英语：），达利于1934年抵达美国。达利的部分作品展（含《永恒的记忆》）在纽约掀起了巨浪。甚至以达利之名举办了一场舞会，达利舞会。达利当日以独特的形象出现在会上，胸前带着一个装满水晶的盒子。同年，达利和加拉在纽约举办了一场假面舞会。他们化装成林德贝格宝宝和他的绑架者。这场闹剧在媒体上太过显眼以至于达利不得不公开致歉。回到巴黎后，他又不得不向超现实主义艺术家们解释他为什么要对一个合理的超现实主义行为致歉。
虽然超现实主义的绝大部分都归因于左派政治思想，达利在艺术与政治活跃的关系上持模棱两可的立场。运动的领导人，主要是安德烈布雷登，谴责他维护希特勒现象中所谓新的和不合理的部分。达利反驳这种谴责并指出“我不是希特勒主义者也没有成为他的这种意向”。大力坚持认为超现实主义可以存活于非政治环境下，并反对公开声讨德国法西斯主义。这一点连同其他因素是他在艺术同盟面前失去了威信，到了1934年末，达利屈从于一场超现实主义审判，并被从运动中除名。对于这件事，达利以他著名的声辩回复,“我即超现实主义。”
然而在1936年，达利重新参与了伦敦的一场国际化的超现实主义画展。他的演说，名为《正宗的悖论鬼魂》。在演说中使用了潜水服和潜水头盔。他手持球杆到场，身旁有一对俄罗斯猎犬，演说期间他不得不摘下头盔换换空气。他表示，“我只是想展示人类思想正在慢慢将我湮没。”
生平 > 二次世界大战

1940年，二次世界大战的战火蔓延至欧洲，达利和加拉逃往美国，开始了八年的旅居生活。迁居后，达利重拾天主教信仰。
一位名叫加布里尔·玛利亚·博拉尔迪的意大利修士声明，在1947年达利到访法国时，他曾为达利做了一次驱魔法事。2005年，在修士所在的城市揭幕了一座十字架上的基督雕塑。据称，达利将这座雕塑交给修士作为答谢。此外，根据两名西班牙籍的达利研究学者表示，有足够理由相信雕塑确为达利所做。
达利曾接下纽约第五大道邦威特耶勒仓库橱窗的装饰工作。他创作了一个极具争议的白天与黑夜的组合: 一边是一个戴红色假发的假人坐在一个阿斯特拉坎浴缸里，另一边是一个假人让在一张铺有黑色华盖、枕头上燃着炙碳的床上。然而客户未经达利允许就做了改动，而达利则把浴缸砸向橱窗玻璃作为抗议。他因此被捕并被责令赔偿损失。法官却免除了他的罪名，认定这是保护自己作品的行为。后来，这次抗议被认为是对艺术家权利的护卫。
在这些年里，达利为英文版典籍设计插画，比如《堂吉诃德》，贝温努多·赛里尼自传，以及米歇·德·蒙泰恩文集。此外，他还负责阿尔弗雷德·希区柯克的电影《败兴而归》（在西班牙语中被译作《西班牙的回忆》或《给我讲讲你在阿根廷的日子》）中的场景美工，并与华特·迪士尼联手创造了动画电影《命運》，当时悬而未决直到2003年才最终开机拍摄，此时两位创立者都过世多年了。
这是他生命中最多产的年代，也是备受争议的时候。这段时期达利将绘画边缘化以便颠覆设计和商品的同时在艺术和消费品之间徘徊不定。
生平 > 在西班牙的晚年

1949年达利返回加泰罗尼亚居住。他选择独裁下的西班牙作为居住地使得很多他旧日的同事，比如进步派人士，为他洗清了过去的批评。这表示达利所背负的界于超现实主义和与艺术评价之间的怀疑至少部分归因于政治动因，而不是其固有的艺术价值。1959年布雷顿组织了一次人类学展览名为“向超现实主义致敬”。展览汇集了四十年间超现实主义运动中涌现的作品。展览为达利的作品恢复了一席之地，以及祖安·米罗、恩里克·达瓦拉和欧亨尼·格拉内尔的作品。然而在次年，布雷顿慷慨激昂地反对在纽约国际超现实主义展中加入达利的作品《斯克斯蒂娜夫人》。
在艺术生涯的后期，达利没有局限于绘画，而是发展了新的艺术体验: 他创办了一份报刊，并把它变成了艺术全息摄影方面的先锋报刊。考虑到达利长期在视觉游戏中的探索，这个成果是意料之中的。在最后的几年中，诸如安迪·沃霍尔等艺术家声明达利是波普艺术最重要的影响源泉之一。
同时尽管一直遭受批评，达利从来都展现出对自然科学和数学的浓厚兴趣。这一点从他的很多作品中可见一斑，尤其是他50年代的作品中。在这些作品中他将个人头像和犀牛角组合起来。他认为，犀牛角象征了神圣的几何学，因为它以对数螺线速率生长。此外，他还经常将自然科学与圣母玛利亚的贞洁和神圣联系起来。他还将这个概念与高氧化剂二硝酰胺铵盐联系起来，以及超立方体。
在他的艺术成熟期里，达利还完成了一些超艺术活动使他成为更加知名的公众人物。1968年，达利为拉芬巧克力录制了一部电视广告。次年，他为珍宝珠设计了商标。同年， 他成为了欧视广告策划的创意负责人，并创作了一个巨大的金属雕塑，竖立在马德里皇家歌剧院的舞台上。
在2007年4号电视台的节目《肮脏的达利: 私人视角》中，评论家布里安·瑟韦尔描述了在60年代末，达利是如何要求他不穿裤子在一个基督耶稣雕像的腋窝下摆出胎儿的造型，与此同时达利为他摄像并假装在裤子下找他。
生平 > 晚年

1980年，达利的健康状况急转直下。卡拉已经出现了衰老的症状。据说他们夫妻二人使用了一系列严重损坏神经系统的药物，从而导致达利不能完成艺术创作。76岁时，达利的状态已经令人扼腕。他的手经常性的抖动，这正是帕金森综合症的前兆。
1982年，西班牙国王胡安·卡洛斯一世授予达利普波尔侯爵爵位。达利创作了画作《欧洲之首》以表谢恩。这幅画作最终成为了他的遗作。
卡拉于1982年6月10日去世。她死后，达利失去了生活的热情。他故意让自己严重脱水，据称是企图自杀，但他自己辩护说是为了达到一种停滞的精神状态，就像一些细菌作用下的结果一样。他离开菲格拉斯，搬去了布波尔堡。布波尔堡是为加拉购置的，后者在那里离世。1984年达利的卧室莫名起火。他再次被怀疑蓄意自杀，虽然这很可能是家政人员疏忽所致。总之，达利获救，并回到了菲格拉斯的家中。在那里，他的一群艺术同好们负责照顾他起居，直到他生命中的最后几年。
舆论广泛斥责达利曾被他的一些护理人员强迫在一些帆布上签名，以便在他死后当做真迹出售。这些流言使得艺术品市场对于达利晚年作品颇持怀疑态度。
1988年11月，由于严重的心脏病入院治疗，当年12月5日，国王胡安·卡洛斯一世到医院看望他，并称自己一直以来都是达利艺术的忠诚追随者。
1989年1月23日，听着他最喜欢的碟片，理查德·瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，达利因窒息性心脏病死于菲格拉斯的家中，享壽84岁，埋葬在菲格拉斯故居博物馆的地下室。他的地下室在圣皮尔教堂的另一端，离他出生的房子三棟楼远的地方，就是他受洗和初次领圣餐以及长眠的地方。为避免来自中央政府和自治大区政府的两面压力，1982年达利表明将画作遗赠给西班牙王国。
卡拉萨尔瓦多达利基金会目前负责其遗产操作。其在美国的法律代表是艺术家权利协会。2002年，这个协会出现在媒体消息中，声明要求谷歌撤下一个类似达利设计的标识。谷歌按要求撤下了这个实际上只用了一天的标识，但否认自己的行为侵害了艺术家权利。
艺术

萨尔瓦多·达利承认自己表现了一种"由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉"。为了寻找这种超现实幻觉，他们像弗洛伊德医生一样，去探索精神病患者的意识，认为他们的言论与行动往往是一种潜意识世界的真诚反映，这在日常生活中是见不到的。对于超现实主义画家来说，这是些至为珍贵的素材。因此，达利的许多作品，总是把具体的细节描写和任意地夸张、变形、省略与象征等手段结合地使用，创造一种介于现实与臆想、具体与抽象之间的"超现实境界"。读他的画，人们既看懂所有细节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反逻辑，怪诞而神秘。
达利在超现实主义绘画中的影响最大，持续的时间也最长。不仅他的画，还有他的文章、口才、行动以及他的打扮，都无不在宣传他的"超现实主义"。他在发挥和运用自己的想象力上，可以说超越了他们的超现实主义绘画群体。他的有些作品除了传达无理性、疯狂和一定程度的社会哲学观外，有时还反映着人们的时髦心态。达利赞成人应该培养真正的幻想，像临床的妄想狂一样,而受理性控制的人的精神背后，仍保留有一些剩余意识。这些剩余意识使人处在静态之中。
他偏爱的幻觉形象常常被不断重复，如带有许多半开的抽屉的人形，蜡样软化的硬件物体，抽丝样细长的兽腿以及物体向四周无重心地飞开的景象等等。
同时达利的艺术创作被指出与当时的科学发现有关。西班牙巴塞罗那的两位大学教授埃利纳·冈蒂奥拉（Elena Guardiola）和约瑟厄·贝诺斯（Josep-E.Banos）指出：“达利对科学极感兴趣。1930年代，他的兴趣主要集中在双重影像与幻觉; 1940年代他转向了普朗克的量子论，并于1945年后开始了他的核物理或原子物理时期和核神秘主义时期；在1955年至1978年这段时间，他的作品深深地受到遗传学，特别是DNA及其结构的影响。”
作品

達利一生創作了1,500多幅繪畫作品，還製作過圖書、版畫、大量繪畫、雕塑、物品、寫作、劇院佈景和服裝設計、音樂及多部電影等。以下列表紀錄達利部分的作品，更多內容請參考以下資訊。以下列表可能不完整，僅供參考。
条目：可參見、、、、的達利作品列表。
作品 > 藝術作品

菲格拉斯附近的風景（英语：）（1910–1914）
維拉貝爾特蘭（英语：）（1910–1914）
歌廳場景（英语：）（1922）
Night Walking Dreams（1922）
我父親的肖像（英语：）（1925）
站在窗邊的女孩（英语：）（1925）
麵包籃（英语：）（1926）
Composition with Three Figures (Neo-Cubist Academy)（1927）
Honey is Sweeter than Blood（1927）
裝置與手（英语：）（1927）
陰鬱的遊戲（英语：）（1929）
手淫成癖者（1929）
慾望的調適（英语：）（1929）
春天的第一天（英语：）（1929）
Board of Demented Associations(Surrealist object)（1930–1931）
Premature Ossification of a Railway Station（1931）
記憶的堅持(又名「記憶的永恆」、「軟鐘」)（1931）
看不見的男人（英语：）（1929–1932）
Retrospective Bust of a Woman (混合媒體雕塑拼貼)（1933）
用作餐桌的代爾夫特的維米爾的鬼魂（英语：）（1934年）
龍蝦電話（1936）
Venus de Milo with Drawers (1936)
內戰的預感（1936）
極其謹慎地舉起化學家盛大鋼琴的表皮（英语：）（1936）
夫婦與頭頂烏云密布（英语：）（1936）
形態回聲（英语：）（1934–1936）
變形的水仙（英语：）（1937）
倒影變成大象的天鵝（英语：）（1937）
燃燒的長頸鹿（英语：）（1937）
梅維斯的紅唇沙發（英语：）（1937）
雨中計程車（英语：）（1938）。
海灘上的臉孔與水果盤之幽靈（英语：）（1938）
秀蘭·鄧波兒，那個時代最聖潔的影院惡魔（英语：）（1939）
希特勒之謎（英语：）（1939）
香檳標準燈（英语：）（1938–1939）
奴隸市場及隱藏其中的伏爾泰胸像（英语：）（1940）
戰爭之臉（英语：） (又名「The Visage of the War」)（1940）
地緣政治的小孩看著新人類的誕生（英语：）（1943)
飛舞的蜜蜂所引起的夢（英语：）（1944)
麵包籃或麵包籃比羞辱死（英语：）(Basket of Bread – Rather Death than Shame)（1945)
荷馬頌（英语：）（1944–1945）
聖安東尼的誘惑（英语：）（1946)
象（英语：）(又名「Project for "As You Like It"」)（1948)
雷達-阿朵米卡（1947–1949）
利加港的聖母（英语：）（1949）
唐璜·特諾裡奧海報（英语：）（1949）
十字若望的基督(又名「The Christ」)（1951）
圓球體卡拉（英语：）(又名「Gala Placidia」)（1952）
記憶的永恆的解體（英语：）（1952–1954）
受難（英语：）(又名「Hypercubic Christ」)（1954）
羅德斯巨人（1954）
年輕處女被自己貞操的角自動雞姦（英语：）（1954）
最後晚餐的聖禮（英语：）（1955）
快速移動的靜物（英语：）(又名「Fast-Moving Still Life」)（1956）
七幅生動的藝術（英语：）（1944–1957）
哥倫布之夢（英语：）（1958–1959)
邏輯家魔鬼（英语：）（1950–1960）
天堂眾天使圖（英语：）（1960）
半乳糖酸脫氧丁酸（英语：）（1963）
佩皮尼昂火車站（英语：）(Perpignan Railway Station)（1965)
捕鮪魚（英语：）（1966–1967）
幻象鬥牛士（英语：）（1969–1970）
達利圖形（英语：）（1972）
背景的達利畫加拉的背影，她因在六面真鏡子裡臨時照出的六個虛角膜而變幻永恆（英语：）（1972–1973）
新阿姆斯特丹（英语：）（1974）
達利維森的林肯畫像（英语：）（1977）
脫蠟法（英语：）（1979）
燕尾（英语：）（1983）
作品 > 建築設計

英國西薩塞克斯郡西迪安（英语：）蒙克頓別墅（英语：）（1930）
Crisalida（1958）
作品 > 服裝設計

龍蝦洋裝（英语：）(與埃爾薩·斯基亞帕雷利（英语：）共同設計)（1937）
Shoe hat(與Elsa Schiaparelli共同設計)（1937-1938）
Skeleton Dress(與Elsa Schiaparelli共同設計)（1938）
作品 > 徽標設計

加倍佳（1969）達利於1969年受邀設計新的加倍佳徽標。
作品 > 攝影作品

原子的達利（英语：）（1948年；由攝影師菲利普·哈爾斯曼（英语：）拍攝）。
作品 > 電影作品

| 年份 | 標題 | 附註 |
| --- | --- | --- |
| 1929 | 《安達魯之犬》(An Andalusian Dog) | 飾演 研討會主教者和海灘上的男人 (路易斯·布紐爾執導並與達利共同編劇並出演) |
| 1930 | 《黃金年代（英语：）》(The Golden Age) | 路易斯·布紐爾執導並與達利共同編劇和出演 |
| 1932 | 《Babaouo》 |  |
| 1937 | 《馬背上的長頸鹿沙拉（英语：）》(又名「The Surrealist Woman 」) | 達利為馬克思兄弟寫的劇本，後來被擱置，該電影海報於2019年釋出，由Fernando Reza設計。 |
| 1945 | 《意亂情迷》(Spellbound) | 新院長的夢境那一幕是由超現實主義畫家達利設計。 |
| 1966 | 《薩爾瓦多·達利》(Salvador Dalí) | 安迪·沃荷執導並由達利做為主演的同名電影，類型為美國實驗電影，此電影在1966年4月前拍攝，記錄了超現實主義藝術家薩爾瓦多·達利在「工廠（英语：）」參觀及與搖滾樂團地下絲絨成員交流的經過。 |
| 1976 | 《上蒙古的印象（英语：）》 | 與José Montes-Baquer執導並與達利共同編劇和出演，這是一部關於穿越蒙古尋找巨型致幻蘑菇的紀錄片，是獻給同名小說《Impressions d’Afrique》的作者雷蒙·魯塞爾（英语：）的。 |
| 2003 | 《命運》(Destino) | 一部由華特迪士尼動畫工作室製作的超現實主義短篇動畫電影，其製作從1945年開始，2003年完成，歷時58年，故事原案由達利與華特·迪士尼一同提出。 |
作品 > 廣告

Girl in Love for De Beers Consolidated Mines（1953）
Je suis fou du chocolat Lanvin（1968）一部關於巧克力的廣告影片。
作品 > 唱片

| 專輯名稱 | 年份 | 發行公司 | 類型 | 曲目 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Je suis fou de Dalí!  | 1975年 | Wip唱片 | LP | 曲目 La Folie  Le Genie  Le Cinema  La Conquete De L'Espace  L'Hibernation  Le Sport  La Jeunesse  Dieu  La Méthode Paranoïaque Critique  L'Amour  Don Juan  Les Anges  Le Pet  La Mort  La Liberté  |
作品 > 音樂錄影帶（MV）

與瑪魯嘉·加里多（西班牙语：）合作單曲〈Es Mi Hombre〉
作品 > 書籍

《Mythe tragique de l'Angélus de Millet》（1938）。
《薩爾瓦多·達利的秘密生活》（1942）。
《Hidden Faces》（1944）文學虛構小說。
《Illustrations for Macbeth》（1946）。
《50 Secrets of Magic Craftsmanship》（1948）。
《達利的鬍子（西班牙语：）》（1954）與菲利普·哈爾斯曼（英语：）共同寫作。
《Diary of a Genius》（1963）。
《Les Diners De Gala, an illustrated cookbook》（1973）。
《The Unspeakable Confessions of Salvador Dalí》（1976）。
《Les Vins de Gala du Divin, follow-up cookbook about wines》（1978）。
作品 > 歌劇詩歌

《成為上帝（英语：）》（1985）達利根據曼努爾·瓦茲奎斯·蒙塔爾萬的劇本創作的歌劇詩歌，有六個部分，並在這個六部分的歌劇中飾演上帝。
作品 > 歌劇劇本

《Bacchanale》劇本（1939）達利根據理察·華格納創作的歌劇《唐懷瑟》和古希臘神話故事「淑女與天鵝（英语：）」設計並為芭蕾舞劇《Bacchanale》寫了一篇劇本。
榮譽

1964年：天主教伊莎貝拉勳章（西班牙语：）騎士大十字勳章。
1972年：比利時皇家科學、文學與美術學院（西班牙语：）副會員。
1978年：法蘭西學會藝術院副成員。
1981年：查理三世勳章（西班牙语：）騎士大十字勳章。
1982年：胡安·卡洛斯一世創立普波爾爵位，並正式封達利為第一任普波爾侯爵。
畫廊

Gala in the Window (1933), 馬貝雅
The Rainbow (1972), M.T.亞伯拉罕基金會（西班牙语：）
Rinoceronte vestido con puntillas (1956), 巴努斯港（西班牙语：）
Gala Gravida, Marbella
Plaza de Dalí (Dalí Square), Madrid
Perseo (柏修斯), Marbella
Children at Dalí exhibition in 薩基普·薩班哲博物館（西班牙语：）, Istanbul
外部連結

萨尔瓦多·达利在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
魔幻·達利 （页面存档备份，存于）
Virtual Dali （页面存档备份，存于） - 薩爾瓦多·達利作品圖庫 (英文)
WebCoast's View On Salvador Dali
Salvador Dali pictures
Dali Foundation English language site
Dali Gallery （页面存档备份，存于） - 介紹薩爾瓦多·達利較為全面的商業站點 (英文)
Artcylopedia.com entry （页面存档备份，存于）
Salvador Dali （页面存档备份，存于）
Gala-Salvador Dali Foundation English language site （页面存档备份，存于）
Salvadordalimuseum.org - St. Petersburg Dali Museum[]
"Salvador Dali, Fascist" (摘自Counterpunch，英文)
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国际:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
各地:  挪威  智利  西班牙  法国  BnF data  加泰罗尼亚  德国  意大利  以色列  比利时  美国  瑞典  拉脱维亚  日本  捷克  澳大利亚  希腊  韩国  罗马尼亚  克罗地亚  荷兰  波兰  葡萄牙  梵蒂冈 
学术:  CiNii 
艺术家:  奧克蘭美術館  南澳大利亚美术馆  KulturNav  MusicBrainz  现代艺术博物馆  加拿大国立美术馆  維多利亞國立美術館  荷蘭藝術史研究所  新西兰国立博物馆  艺术家联合名录 
人物:  德意志传记  Trove 
其他:  CONOR  RISM  SNAC 2  IdRef 
达利一家在1910年的照片，从左到右分别是，达利的姑妈玛丽亚（Maria Teresa），母亲，父亲，达利，阿姨凯瑟琳（后来成为达利的继母），妹妹安娜（Ana Maria）和祖母安娜。
达利和超现实主义艺术家曼·雷在巴黎，1934年6月16日。
向四周无重心地飞开的景象
达利标志性的翘胡子
达利在巴黎的莫里斯酒店，艾伦·沃伦（英语：）攝於1972年
台湾银行汉口分行旧址

台湾银行汉口分行旧址是位於中华人民共和国湖北省武漢市江漢區江漢路的一栋建筑，為五层钢筋混凝土结构大楼，建筑面积2796平方米。
歷史

1915年，台湾银行在汉口设立分行，后在漢口英租界太平街（江汉路23号）兴建大樓，即現在的台湾银行汉口分行旧址。大樓由莊俊設計，汉协盛营造厂承建。1945年中國抗日战争結束后，台湾银行以及所在的大樓被國民政府接收。
中華人民共和國成立後，該建築成為中国人民银行武汉市分行营业部。
建筑保护情况

1993年7月28日，建筑以“台湾银行（日）”的名义被武汉市人民政府列为第一批武汉市优秀历史建筑。2011年3月21日，建筑以“台湾银行汉口分行旧址”的名义被武汉市人民政府列为第五批武汉市文物保护单位。2014年6月22日，建筑以“台湾银行汉口分行旧址”的名义被湖北省人民政府公布为第六批湖北省文物保护单位。
建筑作为文物的保护范围：台湾银行汉口分行旧址及周围一定范围。以银行旧址外墙为界，东南面、西南面、西北面各向外延伸10米，东北面向外延伸2米。
建筑作为文物的建设控制地带：以保护范围四至为界，东南面向外延伸30米，西南面向外延伸54米，西北面向外延伸264米至花楼街东侧规划道路红线，东北面向外延伸4米至江汉路规划道路中线。
參考資料

1 2  汉口租界志.汉口租界志编纂委员会.武汉出版社.196頁
↑  . 中國評論新聞. 2018-05-08  [2025-02-15] （中文）.
↑  汉口租界志.汉口租界志编纂委员会.武汉出版社.168頁
↑  宁波帮博物馆编,江城印记  宁波帮与武汉近代建筑,宁波出版社,2021.09,第110-111页
↑  武汉市人民政府办公厅.  . 维基文库. 1993年7月28日.
↑  武汉市人民政府.  . 维基文库. 2011年3月21日.
↑  湖北省人民政府.  . 维基文库. 2014年6月22日.
1 2  湖北省人民政府办公厅.  . 维基文库. 2017年8月30日.
|  论 编武汉市境内的湖北省文物保护单位 |
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江岸区:  二七惨案烈士纪念碑  湖北共进会旧址  史沫特莱旧居  德明饭店  汉口麦加利银行大楼  汉口上海路天主堂  史沫特莱旧居  汉口美国领事馆旧址  汉口英商和利冰厂旧址  汉口美国海军青年会旧址  汉口赞育药房  唐生智公馆旧址  汉口电话局旧址  汉口交通银行旧址  汉口平汉铁路局旧址  汉口盐业银行大楼  汉口商业银行大楼  中南局招待所旧址  武汉防汛纪念碑  汉口东正教堂  亚细亚火油公司汉口分公司旧址  中国银行汉口分行旧址  中国实业银行大楼旧址  上海银行汉口分行旧址  西商赛马俱乐部旧址  国共汉口会议旧址  英文楚报馆旧址  汉口国民政府外交部旧址  俄商新泰茶厂水塔  顺丰茶栈旧址  源泰洋行旧址  巴公房子 
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跨区:  辛亥首义烈士墓（二）
麦穗宁

| 麦穗宁 |
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IUPAC名 2-(Furan-2-yl)-1H-1,3-benzimidazole
识别
CAS号: 3878-19-1  Y
PubChem: 19756
ChemSpider: 18609
SMILES:    n2c1c(cccc1)[nH]c2c3occc3 
InChI:    1/C11H8N2O/c1-2-5-9-8(4-1)12-11(13-9)10-6-3-7-14-10/h1-7H,(H,12,13) 
InChIKey: UYJUZNLFJAWNEZ-UHFFFAOYAP
ChEBI: 81926
性质
化学式: C11H8N2O
摩尔质量: 184.19 g·mol−1
若非注明，所有数据均出自标准状态（25 ℃，100 kPa）下。
麦穗宁（英語：）是一种含氮有机化合物，化学式C11H8N2O，能用作杀真菌剂，被美国环境保护局（EPA）列入极度危险物质列表。
九年一貫課程

关于中華人民共和國的九年一贯制学校，请见「」。
九年一貫課程為台灣教育改革主要政策之一，亦為該改革中最重要一環。以中華民國教育部為主導機關的該教育改革政策，乃指將臺灣境內國民小學與國民中學兩學校層級課程中的科目與內容，以教科書為主軸來做九年一貫的銜接，其目的在於學生能獲得連續且統合的學習與知識。
九年一貫課程包含「人與自己」、「人與社會」、「人與自然」三個面向，整合所有國語、鄉土語言、英語、數學、社會、自然與生活科技、藝術與人文、健康與體育、綜合活動等學習領域，並依學生能力為指標，成為教育目標的依據。另外於實務上，加強學校彈性時間並強調教學企劃等。
九年一貫課程於2001年9月試行，2004年9月全面實施。此外，教育部積極推動的課程也會受到政治的影響，例如：教育部在2009年即開始大力推行游泳教學，並在2011年大力推行書法教育。
修訂背景與目標

21世紀前後，世界各國之教育方向都是以提升國家優勢為主，為此為主軸，台灣政府根據1990年代修憲共識，擬定教育改革行動方案，確定國民教育階段課程與教學革新，以學校教育、教師專業活動為核心週期，訂定以九年為區間的一貫課程，謂之九年一貫課程。
以需求及目標言，均可分成政治、經濟、文化及科技為四構面（PEST）。
修訂背景與目標 > 國家政治發展需求

21世紀後，全球化發展情勢更加劇烈，國際普羅標準為教育規範的社會及學校教育方向已成為主流。台灣教育朝野均認為臺灣教育的國際化未臻理想，例如：環保、能源、語文等等國際觀均未納入課程。為此，只有須積極進行教育改革，才能藉此激發個人潛能、提高國家於國際的競爭力。
再論及細節，於本土與國際意識方面，九年一貫新課程，新增本土意識、愛國意識及文化世界觀、環保世界觀。之後，更希望藉此主軸讓該意識融入終身學習方面；如主動探究國際觀，並深植於資訊與語言之運用上。在課程目標上，則落實於尊重多元文化價值、培養科學知能、適應現代生活需要。最終目標則是希以九年周期時間促成學生文化學習與國際瞭解及分析能力。
台灣的九年一貫教育制度是教育改革的重要里程碑，其設計不僅反映了社會文化的需求，也深受國家政治發展的需求影響。作為一個民主社會，台灣的教育政策在設計和實施時，需充分考量國家政治發展的需求，從而培養能夠支持並促進民主政治發展的公民。
首先，九年一貫教育肩負著培養民主社會公民素養的責任。隨著台灣政治民主化的進程，公民的政治參與度和社會責任感成為國家發展的重要基石。教育制度通過公民與社會教育（如社會科、公民與道德教育等），旨在讓學生理解並認同民主價值，如自由、平等、人權、法治等。學生在課堂中學習選舉、參與公共事務以及理解國家制度運作的知識，為將來成為負責任的公民打下基礎。這不僅是對政治體制的支持，更是維護民主制度長期穩定的關鍵。
其次，九年一貫教育強調對多元文化和族群平等的尊重，以回應台灣複雜的族群結構和多元文化社會的需求。台灣社會包含了不同的族群與文化背景，如原住民族群、閩南人、客家人以及新住民等。教育制度中對這些多元文化的尊重與包容，不僅促進了社會和諧，也符合台灣政治發展中對族群平等和社會包容的要求。通過教育，學生可以理解族群多樣性的意義，學會尊重他人，進而支持一個多元且包容的民主社會。
此外，九年一貫教育還重視對學生法治觀念的培養。法治是民主政治的基石，台灣在轉型正義與法治建設上的努力，需要新一代公民的認同與支持。教育課程中對法律知識的教授，以及對社會規範的理解，幫助學生樹立守法意識與法律思維，理解個人行為與社會規範之間的關係。這樣的教育旨在塑造一個守法、尊重他人權利且具有責任感的公民群體，從而鞏固台灣的法治社會。
同時，九年一貫教育也回應了國家在國際政治中的發展需求。隨著台灣在國際社會中的地位與挑戰變化，教育需培養學生的國際視野與外交素養。語言教育、跨文化溝通能力的培養，以及對國際事務的基本了解，都是九年一貫教育中不可或缺的部分。這樣的教育不僅有助於培養未來的外交人才，也能讓學生更好地理解台灣在國際社會中的角色，增強國家在國際舞台上的競爭力。
最後，九年一貫教育還必須適應國家長期發展的需求，特別是在政治穩定和社會持續進步的背景下。教育的內容和形式需要與時俱進，反映當前政治環境的變化。例如，隨著台灣社會面臨的內外挑戰日益複雜，教育政策也需要更加靈活，培養學生的批判思考能力和問題解決能力，以應對未來的挑戰。
總結而言，台灣的九年一貫教育制度在設計和實施過程中，充分考慮了國家政治發展的需求。這包括培養學生的民主素養、法治觀念、尊重多元文化、具備國際視野等能力。這些教育目標不僅支持了台灣的政治體制和社會穩定，也為未來國家的長遠發展打下堅實基礎。
修訂背景與目標 > 社會文化期待需求

自1990年代小幅度教科書改革：如取消台灣書店發行權外，台灣並無相關義務教育改革，因此台灣社會持續有教育全面的文化內文改革的呼聲。為呼應此，行政院於教育改革總諮議報告書上揭示，九年一貫課程應允的社會需求包含：課程與教學方式、重視基本學力、融入媒體素養、海洋教育、人口販運、永續環保等議題。社會普遍認為，以行政院主導的此九年一貫課程在反映教育改革民意外，也應回應時代潮流進行全面的文化課程改革。
台灣的九年一貫教育制度，自2001年實施以來，作為教育改革的重要一環，目的是提升教育品質、縮小城鄉教育差距，並培養學生的基本素養與終身學習能力。在這樣的制度下，社會對於教育的期待與需求反映出了一定的文化背景和社會價值觀。
首先，社會普遍期待教育能夠培養具有國際視野的現代公民。隨著全球化的進程加快，台灣社會對於學生的外語能力、跨文化溝通能力，以及對全球議題的關注度越來越重視。因此，九年一貫教育的課程設計強調多元文化的理解和國際事務的學習，期望學生能夠在未來的國際社會中擔當積極角色。
其次，台灣社會強烈期待教育能夠促進公平和正義。台灣是一個民主社會，強調社會公平，因此九年一貫教育也包含了對弱勢群體的關注，如原住民、外籍配偶子女和經濟弱勢學生。教育制度中的資源分配和課程設計，旨在縮小不同社經背景學生之間的學習差距，讓每個學生都有平等的受教機會。
另外，社會也期待教育能夠傳承並弘揚本土文化和價值觀。台灣的教育制度在全球化的背景下，依然重視本土文化的保存和傳承。課程中包含對台灣歷史、文化、語言（如閩南語、客家語、原住民語）的教學，強化學生對自身文化的認同與驕傲。同時，也希望學生能夠具備批判思考能力，在面對外來文化衝擊時，能夠明辨是非、取其精華。
此外，隨著科技發展迅速，社會對教育的期待也包含了對學生科技素養的培養。九年一貫教育課程強調資訊科技的應用，期望學生能夠熟練使用現代科技工具，並理解科技發展對社會的影響。這不僅是為了應對未來工作市場的需求，更是為了讓學生能夠在數位時代中，成為資訊社會的積極參與者，而非被動接受者。
最後，家長和社會對學生的身心健康也有高度期待。台灣社會日益重視學生的心理健康、情緒管理和人際關係的發展，因此教育制度中納入了生命教育、健康教育和品德教育。這些課程的設置，旨在培養學生健全的人格和良好的道德觀，讓學生在未來的社會生活中，能夠成為自信、自律且富有同理心的個體。
總的來說，台灣九年一貫教育制度在社會文化期待的引導下，旨在培養學生成為具有國際視野、具備科技素養、擁有本土文化認同感，並能夠維護社會公平正義的現代公民。同時，教育的發展也必須持續回應社會變遷，靈活調整，以滿足不斷變化的社會需求和期待。
國民中小學教學科目

高級中等以下學校之課程，台灣教育部訂有相關課程綱要，各書商可根據課程綱要編訂教科書，經教育部國家教育研究院審定後出版，由各校評選使用。
適用國民中小學九年一貫課程綱要，共區分七大領域。
語文領域：包含國語（國小）、國文（國中）、英語（國小、國中）、鄉土語言（國小必修、國中選修）
數學領域
社會領域：包含地理、歷史、公民
自然與生活科技領域：生物、理化、地球科學、生活科技
藝術與人文領域：包括音樂、視覺藝術（國小）、美術（國中）、表演藝術（國中）
美術課後來更名為視覺藝術課
健康與體育領域：包括體育、健康教育
綜合領域：包括輔導活動、家政實習、童軍教育
彈性領域：資訊（非七大領域之課程）
備註：國小一二年級社會、自然、藝文（音樂、美術、表演藝術）領域合併為生活領域
鄉土教育 > 母語教學

参见：母語教學
宜蘭縣是全國首創母語教育、打破中央政府「獨尊國語、禁說方言」教育政策的縣市，時任縣長為游錫堃，1990年率全國之先，全縣國民小學開始實施母語教育。當時的教育部長毛高文首先公開反對學校實施方言教育，以致地方上從教育局官員、校長到老師都採觀望態度，不敢貿然支持，而縣府編列了一千送多萬的鄉土教材經費，預算送到議會，也悉數遭到刪除。但是縣政府擇善固執，於1990年6月25日行文各國中小學，不得禁止學生在校內說方言。最後終於打破中央政府「獨尊國語、禁說方言」的教育政策，1994年中央政府轉向，由省政府補助宜蘭縣政府該項政策600萬。