stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
安東尼·斯塔爾
參考資料

↑  LUCY VICKERS. . Stuff. Jul 02 2009  [2023/7/21]. （原始内容存档于2023-07-20） （English）.  请检查|access-date=, |date=中的日期值 (帮助) 引文格式1维护：未识别语文类型 (link)
↑  Tulsi Katrodiya. . Stuff. May 25, 2023  [2023/7/21]. （原始内容存档于2023-07-21） （English）.  请检查|access-date=中的日期值 (帮助) 引文格式1维护：未识别语文类型 (link)
1 2  Stinson, Katherine. . Screen Rant. 2020-09-06  [2020-09-21]. （原始内容存档于2020-09-08）.
1 2  Adams, Josie. . The Spinoff（英语：）. 2020-09-06  [2020-09-21]. （原始内容存档于2021-03-06）.
↑  Zack Sharf. . Variety. 2022-03-04  [2022-03-05]. （原始内容存档于2022-09-22） （英语）.
↑  . Kiwi TV.   [January 30, 2023]. （原始内容存档于2013-02-07）.
↑  . OnFilm.   [January 30, 2023]. （原始内容存档于18 September 2010）.
↑   (PDF). Screen Directors Guild of NZ.   [January 30, 2023]. （原始内容 (PDF)存档于12 November 2013）.
↑  . The Big Idea.   [January 30, 2023]. （原始内容存档于2009-08-17）.
↑  . ON FILM.   [January 30, 2023]. （原始内容存档于15 November 2011）.
↑  Millado, Nate. . CBS Watch. January 4, 2021  [January 30, 2023]. （原始内容存档于2021-03-27）.
↑  Tinoco, Armando. . Deadline. June 29, 2022  [January 30, 2023]. （原始内容存档于2022-08-12） （美国英语）.
↑  Nordyke, Kimberly. . The Hollywood Reporter. January 15, 2023  [January 30, 2023]. （原始内容存档于January 16, 2023）.
↑  Hipes, Patrick. . Deadline Hollywood. February 22, 2023  [February 22, 2023]. （原始内容存档于February 22, 2023）.
外部連結

安東尼·斯塔爾在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
|  论 编澳洲電影及電視美藝學院獎最佳男配角 |
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 貝瑞·亨弗里斯（英语：） (1974)  Reg Lyle (1975)  德魯·福西泰（英语：） (1976)  約翰·埃沃特（英语：） (1977)  Ray Barrett（英语：） (1978)  阿爾文·庫特（英语：） (1979)  布萊恩·布朗 (1980)  比爾·漢特（英语：） (1981)  Warren Mitchell（英语：） (1982)  約翰·哈格里夫斯（英语：） (1983)  史蒂夫·比斯雷（英语：） (1984)  Nique Needles (1985)  約翰·哈格里夫斯（英语：） (1986)  班·曼德森 (1987)  Kym Gyngell（英语：） (1988)  克里斯·海伍德（英语：） (1989)  史蒂夫·比斯雷（英语：） (1990)  羅素·高爾 (1991)  Barry Otto（英语：） (1992)  大衛·古布吉拉（英语：） (1993)  Max Cullen（英语：） (1994)  Ray Barrett（英语：） (1995)  阿明·穆勒-施塔尔 (1996)  Andrew S. Gilbert（英语：） (1997)  約翰·波森 (1998)  布萊恩·布朗 (1999)  西門·林登（英语：） (2000)  文斯·科洛斯莫 (2001)  Nathaniel Dean（英语：） (2002)  大衛·古布吉拉（英语：） (2003)  埃瑞克·湯姆森 (2004)  安東尼·海斯（英语：） (2005)  安東尼·海斯（英语：） (2006)  馬頓·索柯斯 (2007)  盧克·福特 (2008)  奥斯卡·伊萨克 (2009)  喬爾·埃哲頓 (2010)  曉高·韋榮 (2011)  安東尼·斯塔爾 (2012)  喬爾·埃哲頓 (2013)  伊爾瑪茲·艾多甘（英语：） (2014)  曉高·韋榮 (2015)  曉高·韋榮 (2016)  戴夫·帕特尔 (2017)  西蒙·贝克 (2018)  喬爾·埃哲頓 (2019)  班·曼德森 (2020)  安東尼·拉帕里亞 (2021)  西恩·哈里斯 (2022) 
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其他:  CONOR  IdRef
王力宏音樂作品列表

| 王力宏音乐作品 |
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王力宏於2006年
录音室专辑: 16+2
现场专辑: 5
合辑: 4
专辑: 5
EP: 3
单曲: 25
本條目列舉台灣歌手王力宏的音樂作品。
錄音室專輯

| 名稱 | 發行信息 | 備註 |
| --- | --- | --- |
| 情敵貝多芬 |  發行日期: 1995年12月9日  發行公司: 博德曼音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 如果你聽見我的歌 |  發行日期: 1996年8月7日  發行公司: 福茂唱片  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 好想你 |  發行日期: 1996年12月27日  發行公司: 福茂唱片  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 白紙 |  發行日期: 1997年7月18日  發行公司: 福茂唱片  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 公轉自轉 |  發行日期: 1998年8月21日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載, LP |  |
| 不可能錯過你 |  發行日期: 1999年6月22日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 永遠的第一天 |  發行日期: 2000年6月5日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載，LP |  |
| 唯一 |  發行日期: 2001年9月27日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載, LP |  |
| THE ONLY ONE（日语：） |  發行日期: 2003年4月23日  發行公司: Epic Records International  介質: CD, 數位音樂下載 | 進軍日本市場首張專輯，收錄8首中文曲目，6首英文曲目，1首日文曲目。同年5月9日發行台壓盤。 |
| 不可思議 |  發行日期: 2003年10月15日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| Hear My Voice |  發行日期: 2004年6月23日  發行公司: Sony Music Japan International  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 | 進軍日本市場的第二張專輯，此張專輯收錄的12首歌均為日文曲目。 |
| 心中的日月 |  發行日期: 2004年12月31日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 蓋世英雄 |  發行日期: 2005年12月30日  發行公司: 新力博德曼  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 改變自己 |  發行日期: 2007年7月13日  發行公司: 新力博德曼  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| 心·跳 |  發行日期: 2008年12月26日  發行公司: 台灣索尼音樂娛樂  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| 十八般武藝 |  發行日期: 2010年8月12日  發行公司: 台灣索尼音樂娛樂  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| 你的愛。 |  發行日期: 2015年1月23日  製作公司: 宏聲音樂  發行公司: 環球唱片  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| A.I. 愛 |  發行日期: 2017年12月19日  製作公司: 宏聲音樂  發行公司: 福茂唱片  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
現場錄音專輯

| 名稱 | 發行信息 | 備註 |
| --- | --- | --- |
| 蓋世英雄演唱會全記錄 |  發行日期: 2006年8月11日  發行公司: 新力博德曼  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| Music-Man世界巡迴演唱會影音全紀錄 |  發行日期: 2009年9月4日  發行公司: 台灣索尼音樂娛樂  介質: CD, 數位音樂下載 | CD版本只在中國大陸發行 |
| 福利秀 The Free Show 2014 |  發行日期: 2014年6月25日  發行公司: 亞神音樂  介質: CD+DVD, 數位音樂下載 |  |
| 七十億分之一 新歌發佈會 |  發行日期: 2015年2月15日  發行公司: 宏聲音樂  介質: 串流媒體 |  |
| 2017 福利秀 The FreeShow 現場錄音專輯 |  發行日期: 2017年3月10日  發行公司: 宏聲音樂  介質: 數位音樂下載 |  |
| 2019福利秀台北大安森林公園Live專輯 |  發行日期: 2019年1月30日  發行公司: 宏聲音樂  介質: 數位音樂下載 |  |
精選集

| 名稱 | 發行信息 | 備註 |
| --- | --- | --- |
| 好力宏(新歌+精選) |  發行日期: 1998年8月12日  發行公司: 福茂唱片  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 王力宏的音樂進化論(新歌+精選) |  發行日期: 2002年10月4日  發行公司: 新力音樂  介質: CD, 卡帶, 數位音樂下載 |  |
| 火力全開(新歌+精選) |  發行日期: 2011年9月30日  發行公司: 台灣索尼音樂娛樂  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
| 力宏二十 二十周年唯一精選 |  發行日期: 2015年7月24日  發行公司: 台灣索尼音樂娛樂  介質: CD, 數位音樂下載 |  |
EP

| 名稱 | 發行信息 | 曲目 |
| --- | --- | --- |
| 創世紀影音全紀錄 |  發行日期: 2001年1月9日  發行公司: 新力音樂  介質: CD+VCD |  CD Take Your Time  愛我的歌  每天愛你廿四小時 VCD 每天愛你廿四小時  Take Your Time  公轉自轉  愛你等於愛自己  信任  不可能錯過你  流淚手心  Julia  永遠的第一天  龍的傳人  不要害怕 |
| A.I.愛: 第一集 |  發行日期: 2017年9月15日  發行公司: 宏聲音樂  介質: 數位音樂下載 |  A.I.愛  沒有眼淚的世界 |
| A.I.愛: 第二集 |  發行日期: 2017年10月13日  發行公司: 宏聲音樂  介質: 數位音樂下載 |  親愛的  無聲感情 |
單曲

| 單曲 | 發行日期 | 發行公司 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- |
| 我用生命愛你 | 1998年7月5日 | 新力音樂 | 與柯以敏合唱，電影「蒙面俠－蘇洛」中文版主題曲 |
| 每天愛你廿四小時 | 2000年12月7日 | Sony Music | CD+VCD，香港發行 |
| たった一人の君へ/ラスト・ナイト | 2003年4月16日 | Epic Records International | 進軍日本市場首張單曲，同年5月2日發行台壓盤。 |
| 愛の奇蹟 | 2003年10月1日 | Sony Music Japan International |  |
| Dream Again（日语：） | 2004年4月21日 | Sony Music Japan International |  |
| As Time Goes By | 2006年10月30日 | 新力博德曼 |  |
| 戲出東方 | 2007年5月1日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，东方卫视非常有戏主题曲 |
| 暢爽開懷 | 2009年6月12日 | 台灣索尼音樂娛樂 | 數位單曲，可口可乐广告曲 |
| Man In The Mirror | 2009年8月22日 | 台灣索尼音樂娛樂 | 翻唱麥可·傑克森歌曲。單曲碟隨Music Man演唱會免費派發 |
| 一見你就笑 feat. 鄧麗君 | 2009年12月22日 | 台灣索尼音樂娛樂 | 數位單曲，2010年上海世博會台北館主題曲 |
| 十二生肖 | 2012年12月7日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，電影《十二生肖》主題曲 |
| 再見英雄 | 2018年1月18日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，電影《英雄本色2018》主題曲 |
| 南京, 南京 | 2018年6月12日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| CrossFire | 2018年8月3日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| 星光 | 2018年11月15日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| 龍的傳人–肆拾年 | 2018年12月17日 | 华宇世博 | 數位單曲，與李建復, 李友珊合唱 |
| 光耀亞洲 | 2019年7月2日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，與孫楠合唱 |
| 堅信愛會贏 | 2020年2月13日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| Forever Your Dad | 2020年2月25日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| 寸心 | 2021年8月1日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，電視劇《大決戰》主題曲 |
| 蓋世英雄 (2021新版) | 2021年8月24日 | 宏聲音樂 | 數位單曲，電影《失控玩家》中文主題曲 |
| 天地龍鱗 | 2021年11月27日 | 太合麥田 | 數位單曲，紀錄片《紫禁城》主題曲 |
| ONE 一個 (Live) | 2023年2月7日 | 寬魚國際 | 數位單曲 |
| 想見就能相見 (Live) | 2023年2月14日 | 寬魚國際 | 數位單曲 |
| 想見就能相見 | 2023年9月21日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
| I'm Alive | 2025年1月1日 | 宏聲音樂 | 數位單曲 |
其它參與製作／演唱專輯

| 名稱 | 合作者 | 歌曲 | 發行日期 | 發行公司 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Why Don't You Just Love Me | 黄明志 | Why Don't You Just Love Me | 2017年8月19日 | 台北世界大學運動會開幕式表演歌曲 |
| 亞洲通車 | 黄明志 | 漂向北方 | 2017年3月2日 | Namewee Studio Production 量能文创股份有限公司 Avex（黄明志专辑总经销公司） |
| 長城電影原聲帶 | 譚維維 | 緣分一道橋 |  |  |
| JTW 西遊記 | 方大同 | Flow | 2016年12月9日 | 海蝶音樂 |
| 重作一個夢 | Selina | 重作一個夢 | 2011年12月16日 | 華研國際音樂 |

| 北京2008年奧運會歌曲專輯 | 2008年北京奥運會 | Disc A：北京歡迎你（群星）、點燃激情 傳遞夢想（王力宏、孫燕姿、汪峰、張靚穎） Disc B：One World One Dream、站起來（成龍、王力宏、孫燕姿、韓紅） | 2008年4月30日 | Sony BMG（全球總發行） |
| 馬兆駿發光如星紀念音樂會（4 DVD） | 超過三十組跨世代頂尖音樂人 | 請留住你的腳步 | 2007年8月3日 | Asia Sound Stone |
| 1087 | 蕭亞軒 | Honey Honey Honey | 2006年12月22日 | 華納唱片 (台灣) |
| 璽出望外首張個人音樂歷險記 | 璽恩 | I Will Love You Forever | 2006年11月17日 | 移動影音 |
| 觸動心弦 | 中孝介 | 心陽（翻唱心中的日月） | 2006年11月3日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| 紀星讚對唱 Duets An American Classic | 托尼·班内特 | If I Ruled The World | 2006年10月6日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| Vivi and... | 徐若瑄 | 因為你 | 2006年9月19日 | Avex |
| 戰舞 | 王宏恩 | 吻過幸福 | 2006年8月25日 | 華納音樂 (台灣) |
| 愛情攻略遊戲原聲帶 | 倪睿思、柯有倫、韓雪、陳剛 | Finally、愛情攻略、想愛 | 2006年8月18日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| 絲路 通往愛的路途 | 梁靜茹 | 絲路 | 2005年9月16日 | Guts（Rock Record） |
| Music is my life | 임정희 Lim Jeong Hee | 자유（Freedom） | 2005年6月10日 | JYP 엔터테인먼트 |
| J-Game | 蔡依林 | 獨佔神話 | 2005年4月25日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| 愛情協奏曲（雙CD）亞洲藏愛版 At Last...The Duets Album | Kenny G | The One And Only | 2005年4月8日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| 「愛心無國界 送愛到南亞 -賑災募款晚會」主題曲 | 江蕙、周華健、5566、王力宏、吳宗憲、張惠妹、任賢齊、梁靜茹等 | 愛 | 2005年1月 | 製作人小蟲 |
| 也許明天 | 張惠妹 | 火 | 2004年9月21日 | 華納唱片 (台灣) |
| 十二月的情歌 | Gackt | 十二的情歌（中文版） | 2004年1月9日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| i | 莫文蔚 | 那可不一定 | 2002年4月18日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| 賞味人間 | 盧巧音 | 好心分手 | 2002年 | 索尼音樂娛樂 (香港) |
| 蜘蛛人電影原聲帶 |  | Like A Gunshot | 2002年5月3日 | Sony Music Asia |
| 假扮的天使 | 徐若瑄 | 失蹤的壁虎 | 2000年9月19日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| Lara Fabian | Lara Fabian | Light Of My Life | 2000年6月 | Sony Music（只於亞洲地區發行） |
| 張惠妹新歌加精選-妹力新世紀 | 張惠妹 | 愛，永遠不會消失 | 1999年12月29日 | 豐華唱片 |
| Happiness X3, Loneliness X3 | 小室哲哉 | Happiness X3, Loneliness X3 | 1999年12月22日 | 日本索尼音樂娛樂 |
| 好好愛彭羚 | 彭羚 | 讓我取暖 | 1999年10月27日 | 台灣索尼音樂娛樂 |
| Leave The World Behind | 社團時期 | Walking In Memphis（編曲、主唱）、Moondance（編曲）、My One And Only Love（編曲）、Nobody Knows It But Me（編曲） | 1999年 | The Springstreeters |
| Ground Zero | 社團時期 | I Want Your Sex（編曲、主唱） | 1997年 | The Springstreeters |
| 蘇永康 Live So Nice Pub 演唱會 | 蘇永康 | 左右為難 | 1997年3月 | Decca Records |
| 兩情相樂-福茂男女情歌對唱經典輯 | 范曉萱 | 原來的世界、雪人 | 1996年12月27日 | Decca Records |
| 大地的窗口 Nature | 李壽全 | Nature、是你 | 1996年11月 | Decca Records |
| Jello Fantasies | 社團時期 | Just A Gigolo（主唱）、She Is Hot To Go（編曲、主唱） | 1995年 | Williams Grassroots Music |
| Wooden Bookends | 社團時期 | Venus（填詞、作曲、主唱）、Last Night（填詞、作曲、主唱） | 1995年 | Williams Grassroots Music |
影音專輯

| 名稱 | 發行日期 | 發行公司 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- |
| 繞著力宏轉音樂會 大安森林公園演唱會記實 | 1998年9月14日 | 新力音樂 | VCD |
| 不可能錯過王力宏 演唱會精彩實錄 | 1999年 | 新力音樂 | VCD |
| 不可思議影音全紀錄 | 2004年1月15日 | 新力音樂 | VCD |
| Heroes Of Earth | 2006年4月19日 | Sony Music Japan International | 僅在日本發行的特別版DVD，收錄7隻《蓋世英雄》專輯MV，以及獨家收錄即將在日本發行的寫真集的幕後花絮。 |
| 蓋世英雄演唱會影音全記錄 | 2006年8月11日 | 新力博德曼 | BD（日本發行），2DVD+2CD（精装版），2DVD（平装版） |
| Music-Man世界巡迴演唱會影音全紀錄 | 2009年9月4日 | 台灣索尼音樂娛樂 | BD，2DVD（平装版），2DVD（精装版）52頁寫真書、收藏版Music-Man限量公仔 |
派台歌曲成績 （香港地區）

| 四台上榜歌曲最高位置 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 唱片 | 歌曲 | 903 | RTHK | 997 | TVB | 備註 |
1999年
| 不可能錯過你 | 不可能錯過你 | / | / | / | / |  |
| 不可能錯過你 | 流淚手心 | / | / | / | / |  |
| 不可能錯過你 | Julia | 1 | 3 | / | / |  |
| 好好愛 | 讓我取暖 | 5 | 5 | 10 | 5 | 與彭羚合唱 |
2000年
| 永遠的第一天 | 永遠的第一天 | / | / | / | / |  |
| 永遠的第一天 | 龍的傳人 | / | 2 | / | / | 原唱者為李建復 |
|  | 請你抬頭 | - | 5 | - | - | 與陳奕迅、陶喆、陳曉東、謝霆鋒合唱 香港電台太陽計劃2000主題曲 |
| 永遠的第一天 | 不要害怕 | / | 1 | / | 1 |  |
| 每天愛你廿四小時 | 每天愛你廿四小時 | / | 1 | / | 1 |  |
2001年
| 唯一 | 比你更好 | 13 | 1 | 5 | 4 |  |
| 唯一 | 唯一 | 14 | 1 | 1 | 1 |  |
2002年
| 唯一 | 白狐狸 | 9 | - | - | - |  |
| 王力宏的音樂進化論 | W-H-Y | 13 | - | 16 | - |  |
2003年
| 不可思議 | 你不在 | - | 2 | 3 | - |  |
| 不可思議 | 此刻你心裏想起誰 | - | - | 9 | - |  |
2004年
| 不可思議 | Love Love Love | 4 | 12 | - | - |  |
2005年
| 心中的日月 | 心中的日月 | 2 | 1 | 1 | 2 |  |
| 心中的日月 | Forever Love | 1 | 1 | 3 | 1 |  |
2006年
| 蓋世英雄 | 花田錯 | 1 | 1 | 5 | 3 |  |
| 蓋世英雄 | Kiss Goodbye | 14 | 7 | 3 | 5 |  |
| 蓋世英雄 | 大城小愛 | - | 4 | - | - |  |
2007年
| 改變自己 | 落葉歸根 | - | 2 | - | - |  |
| 改變自己 | 你是我心內的一首歌 | - | 10 | - | - | Feat.任家萱 |
2009年
| 心·跳 | Everything | 10 | 13 | - | - |  |
2010年
| 十八般武藝 | 柴米油鹽醬醋茶 | 6 | 15 | - | - |  |
2011年
| 火力全開 | 火力全開 | - | 12 | - | - |  |
2015年
| 你的愛。 | 你的愛 | 2 | 7 | - | - |  |
| 各台冠軍歌總數 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 903 | RTHK | 997 | TVB | 備註 |
| 3 | 7 | 2 | 4 | 四台冠軍歌總數：0 |
粗體顯示為冠軍歌曲
未有相關資料（/）
外部連結

（繁體中文）王力宏官方網站 Homeboy Music Studios, Inc.
（日語）Wang Leehom-ワン・リーホン （页面存档备份，存于）（日本官方）
王力宏音樂作品列表的新浪微博
王力宏音樂作品列表的Facebook專頁
王力宏音樂作品列表在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
王力宏音樂作品列表在香港影庫上的簡介
粵語正音運動

粵語正音運動，指香港從1970年代開始到現在的一連串獨立但亦相關連的所謂「矯正」發音的運動。於1970年代至1980年代期間，該運動只是針對香港傳媒的粵語懶音及錯讀。到了1990年代至21世紀初，由香港中文大學教授、前電視藝員何文匯博士所提倡的粵語正音運動，因為要求了以《廣韻》的切音取代目前通行的粵語讀音，而被不少教師指出是一種矯枉過正的學說。現時，支持和反對的兩大陣營仍然在對壘中。在學術界的朗誦及教學方面，支持者有不少；香港傳媒尤以無綫電視及亞洲電視皆作支持；但是在香港市民的日常生活中，此學說未有很大程度的支持。
明代著名音韻學者陳第在《毛詩古音考‧自序》（毛詩即《詩經》）中，提出「時有古今，地有南北；字有更革，音有轉移，亦勢所必至」的觀點，另外《讀詩拙言》謂「一郡之內，聲有不同，繫乎地者也；百年之中，語有遞轉，繫乎時者也」的見解，值得我們就正音運動這個問題上作為參考。
本文以教育學院拼音方案標示字音。
背景 > 1970－1980年代

在1970年代，粵語正音就已因為大眾傳媒的普及而引起關注。當中，梁醒波為學界所攻擊的其中一個對象。梁醒波先生是香港粵劇界著名，後來在無綫電視（TVB）的晚間娛樂節目《歡樂今宵》演出。由於梁醒波在香港的受歡迎程度，他的「錯誤發音」被香港大眾市民所學習。其中一個教授經常提及的例子，就是「姍姍來遲」這句成語。按原來粵語的發音，「姍」解作「遲」應讀作「仙」 ，但他卻在電視上唱出了「何以『山山』來遲」的歌詞。直到現在，香港人都只知「姍」讀作「山」，而不知正音為「仙」。[來源請求]
當時，在大眾傳媒負責推廣正音的，是在香港電台第五台晚間主持節目《咬文嚼字》的宋文，例如他主張「傀儡」的「傀」應該讀成 [fui2] （灰陰上聲），不能讀如「塊」音，
他的正音運動，直接引致後來香港電台在1980年代初期對廣播員發音要求的糾正。這些被糾正的例子包括以下幾個：
| 詞語 | 習慣讀音 | 「正音」 |
| --- | --- | --- |
| 時間 | 時「諫」 | 時「姦」 |
| 報刊 | 報「罕」 | 報「看字變調1聲」 |
| 傍晚 | 「旁」晚 | 「磅」晚 |
| 核子 | [hat9]子 | [wat9]（搰）子 |
在當年，這一派主張將「時間」改讀成「時『姦』」，引起了頗大爭議，並在報章上引起哈公、王亭之等人的批評。
電視上亦有由林佐瀚先生主持的《每日一字》節目，但林先生對正音的態度比較寬容，並支持當一個讀音已經普遍時，大眾應該接受。
背景 > 1990年代至今

1990年代至今，何文匯對推廣粵語「正音正讀」運動最為活躍，並且透過其徒弟與信徒向傳媒與教育體系發功，尤其何在擔任香港中文大學教務長時，將畢業必修要求由大學語文改為學習其發音學說的語文精修課程(俗稱“語精”)，對社會有一定的影響。另社會上反何文匯的人也紛紛發表抨擊文章，並向網民教授真正的正字正音。
何文匯的「正讀」學說

對於粵語的正音，即何謂「正確讀音」，何文匯自有一套看法。他的理論，將「正確讀音」分為兩個層面，就是「發音準確」和「吐字清晰」。在何文匯出版的書籍中，「正音」屬於「吐字清晰」層面，而「正讀」屬於「發音準確」部份。
何文匯的「正讀」學說 > 吐字清晰（正音）

一個字的讀音，可透過字典上的注音查證。如果知道一個字的讀音，但說話者不懂或用錯發聲部位，导致所發出的音節出現偏差，與其他發音部位接近的音節混和，令其他人誤會，發音便不準確。提倡「吐字清晰」，即「正音」，主要是希望糾正「發音準確」這個問題。
何文匯舉出以下經常出現的發音不準確問題：
何文匯的「正讀」學說 > 吐字清晰（正音） > 聲母部份

/ŋ-/和零聲母：
在粵語中，陽聲字不會出現「零聲母」，例如我/ŋɔː˩˧/、牛/ŋɐu˨˩/均帶/ŋ-/聲母。但年輕一輩很多人都這些字讀成零聲母，即/ɔː˩˧/、/ɐu˨˩/。
/l-/和/n-/聲母
有些人會將本來應該讀/n-/聲母的字讀成/l-/聲母，如「泥/nɐi˨˩/」讀成「黎/lɐi˨˩/」。
/k-/和/kʷ-/ 聲母
不懂分辨貳字分別的人會將「國/kʷɔːk̚˧/」讀成「角/kɔːk̚˧/」、「光/kʷɔːŋ˥˧/」讀成「江/kɔːŋ˥˧/」，即在韻腹/ɔː/的字前丟失了圓唇的半元音/◌ʷ/。
/kʰ-/和/kʷʰ-/聲母
何文匯認為，由於其中與/◌ʷ/部份丟失甚久，嚴格而言這未必是發音不準確使然，只是人們沿襲以前錯讀，不知道這些字本來有/◌ʷ/的圓唇部份，例如「鄺/kʷʰɔːŋ ˧˧/」讀成「抗/kʰɔːŋ˧˧/」。
/m̩/和/ŋ̍/
這兩個元音化輔音，單獨發出時，/m/應該只有一個「唔」音，但很多人將/ŋ̍/讀成/m̩/，如「吳/ŋ̍˨˩/」、「五/ŋ̍˩˧/」讀成「唔/m̩˨˩/」、/m̩˩˧/。
何文匯的「正讀」學說 > 吐字清晰（正音） > 韻尾部份

/-ŋ/對/-n/、/-k̚/對/-t̚/
一些人會以「讀懶音」概括以上現象。但反對者指出「懶音」帶貶義，因為這些人未必因為「懶」才將這些字音相混，有可能是從來沒有人教他們如何分辨這些不同的發音部位及教導正確的發音方法。然而基於上述語言特徵並未在社會上消失，所以提出矯正這些「發音不準確」（正音）問題，在社會和學術界的爭議不大。
何文匯的「正讀」學說 > 發音準確（正讀）

與「吐字清晰」不同，一個人即使吐字清晰，發音亦未必正確，因為「準確」未必「正確」。這是因為說話者習得的讀音本身是錯誤的，說話者只是「準確」地將這個「錯音」讀出。
例如「星光熠熠」的「熠」字，絕大多數人讀成「泣」[jap7]音，根據「正讀」系統的讀音，其實是錯誤的：何文匯指，應該讀成「入」[jap9]音才算正確。
一般人未必把上述「正音」、「正讀」兩種概念分得清楚。不少人會以「講正音」描述如上例中「熠」要讀「入」音的「正讀」理論；又或是以「正音」涵括「吐字清晰」及「發音準確」兩個範疇。但由於「吐字清晰」（「正音」）在社會並沒有太大爭議，因此同時以「正音」描述「發音準確」（「正讀」），亦不會有太大誤會。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法

要「正讀」，便得先找出哪一個音才算「正確」。何文匯所出版著作中對於其「正讀」之學說理論大致相同；《粵音正讀字彙》可視為何文匯粵音規範的重要參考。何文匯認為，「正讀」的原則是：
「粵音正讀主要沿自《廣韻》系統。」（《粵音正讀字彙》第392頁）
「凡據《廣韻》同系統韻書所載反切切出來的讀音，則視為正讀。」（《粵音正讀字彙》凡例11）
何文匯指，雖然語音是約定俗成，但是他認為語音在《廣韻》編纂時，粵音已經做過最全面和最有效的約定俗成，所以在這之後不應該再來約定俗成；現在提出「語音是約定俗成」的人，其實都只是希望習非勝是、一己的錯讀得到別人默許。
何文匯的審音方法就是：
「以《廣韻》系統的切語為基礎，再以古今音變為脈絡。」
古時標音是根據反切法，「上字取聲母，下字取韻母；上字辨清濁，下字辨平仄」。後清濁化為音階，濁音清化，所以現在是「上字辨陰陽，下字辨平仄」。這種方法不能分辨陰入與中入聲，何氏指這便得「靠經驗」。何文匯以《廣韻》及其他同系統韻書所收載的反切，作為擬定「正讀」的基礎。
「古今音變」是來自前人對於音韻的研究成果。何文匯在書中提及會考慮以下的音變：
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 「古無輕脣音」及「古無舌上音」

古无轻唇乃清朝錢大昕提出：「凡輕唇者，古皆讀為重唇。」
書中有舉出「平」字為例，《廣韻》作「符兵切」；由於「符」字今已發 [f-] 聲母，故「符兵切」只能切出[fing4]音，無法切出「平」字實際讀音[ping4]。
而古无舌上亦是錢大昕發現。《十駕齋養新錄．舌音類隔之說不可信》：「古無舌頭舌上之分，知徹澄三母，……求之古音，則與端透定無異。」
何文匯書中舉「秩」字為例，《廣韻》標「直一切」。「直」字今已讀成舌上音，但「秩」依然讀舌頭音[dit9]而不讀[zat9]（「窒」音） 。所以「直一切」已無法反映實際音讀。
《廣韻》有為上述情況作「新添類隔今更音和切」增補（「類隔」即原反切字無法反映實際讀音，反之則叫做「音和」），用新的反切字，取代「類隔」的切音，以符合該字在那時期的實際讀音，達到「音和」。例如「平」字「符兵切」，後增「僕兵切」。留意「僕」字在粵語中聲母是[b-]，與被反切字「平」的[p-]不同，但由於之後的「送氣與不送氣」原則：陽平聲一定送氣，反切出來仍應讀 [p-] 聲母。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 「喻三」歸「匣」

這是中國音韻學家曾運乾所提出（《喻母古讀考》）。所謂「喻三」，即中古「喻」紐（紐即古聲母，書中以「喻」母稱之，意義相同）三等字，與「匣」紐同類。
何文匯指，在香港粵語語音「喻三」變為讀[w-]聲母還是[j-]聲母並無一定準則，「看來主要還是經過『約定俗成』才成為現今的讀法」；他並舉「桓」、「完」、「丸」等字在《廣韻》同屬「胡官切」，但粵語則將「完」、「丸」讀[jyn4]、「桓」字卻讀[wun4]，指這些讀音由來而久，故不強行劃分。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 「影」母的衍化

書中指中古音「影」母在粵音衍化為 [j-]、[w-] 及零聲母。
何文匯並指出，零聲母被語音能力較高的香港人加上 [ng-] 聲母，並聲稱這獲得普遍認可。他認為這是由於語音能力低的人無法將如「牛」、「我」等字的 [ng-] 聲母發出，而變成零聲母，說起來像牙牙學語一樣；語音能力較高雖然能讀出 [ng-] 聲母，卻矯枉過正致連陰聲、原本是零聲母的字（如「安」、「亞」）亦變成 [ng-] 聲母。他在書中說，這種讀成很快變成流讀。所以在書中會為大多數零聲母陰聲字加注帶有 [ng-] 聲母的讀音。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 有關「疑」母

書中指「疑」母在粵音變化相當有規律：
陽聲調開口呼韻母之前的「疑」母仍然讀 [ng]，例如「我 [ngo5]」、「牙[ngaa4]」
陽聲調齊齒呼與撮口呼，或近似的韻母前的 [ng-] 變成 [j-] 聲母，例如「研[jin4]」、「魚 [jy4]」（「疑」字本身在粵語都變成 [j-] 聲母）
疑母和「合口呼」合讀，會將「合口呼」[-u] 排擠，變成元音化的輔音，如「吾 [ng4]」、「午 [ng5]」
這些變化，何氏指因由來已久，且有跡可尋，故表示認同。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 送氣與不送氣

書中指，經過演變，粵音陽聲塞音聲母（送氣：p[pʰ-]/t[tʰ-]/k[kʰ-]；不送氣：b[p-]/d[t-]/g[k-]）及陽聲塞擦音聲母（送氣：tsi[tʃʰ-]；不送氣：dzi[tʃ-]）的規律是：
陽平聲一定送氣
陽上聲一定送氣
陽去聲一定不送氣
陽入聲絕大多數不送氣
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > [h-] 母的變化

書中指來自「曉」、「匣」聲母及小部份由 [k-] 聲音弱化而來的 [h-] 母，會有以下變化：
[h-] 聲母後面緊靠着齊齒呼，會因顎化而消失，齊齒呼成為半元音 [j-] 聲母
例：休（許尤切） [h-] + [-i-] → [∅-] + [j-]
[h-] 聲母後面緊靠着合口呼，會因脣化而消失，合口呼成為半元音 [w-] 聲母，以陽聲調為甚
例：黃（胡光切） [h-] + [-u-] → [∅-] + [w-]
[h-] 聲母後面是開口呼，但 [h-] 越讀越弱而消失，並在變成零聲母前補上聲母
例：丘（去鳩切） [k-] → [h-] → [∅-] + [j-]
陰聲調中 [h-] 聲母後面若是合口呼則合相互混和成為 [f-] 聲母
例：霍（虛郭切） [h-] + [-u-] → [f-]
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 聲母互換

何氏指發音部位相同而發音方法相近的聲母，有時會互換，如：
[ts-] 和 [s-] 互換，陽去及陽入聲時則是 [dz-] 和 [s-] 互換例：
[ts-] → [s-]：倩（倉甸切）
[s-] → [ts-]：矢（式視切）
[k-] 和 [h-] 互換例：
[h-] → [k-]：攜（下各切）
[k-] → [h-]：空（苦紅切）
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 韻母近移

何氏指出，由於古今音變、各地方言相互影響，造成流行粵讀的韻母與反切下字的韻母並不相同。書中舉出「最」字《廣韻》「祖外切」，若依此切韻應讀「載」[-oi] 音而不是現在的 [-eoi] 音。
何文匯對此沒有明確標準，「主要是參考流讀」。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 介音的消失

粵音標準音沒有介音，某些介音會消失，亦有些會以另一種形式保留在粵音中，如中古語介音 [-u-] 成為粵音的「光」、「誇」中的 [-w-]，雖然語言學家今將之撥歸聲母，不過在《廣韻》中「誇」字「苦瓜切」，今視為聲母一部份 [kw-] 中的 [-w-] 成份其實是來自「瓜」（[gwaa1]）字。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 鼻音和塞音韻尾的變化

這是指有部份本來是 [-n] 收音變成 [-m] 收音（或相反）、[-t] 變成 [-k]、[-p] 變作 [-t] 的變化。何氏指「這些韻尾變化由來甚久，恐怕難以還原」。
例：
[-m] → [-n]：凡（符咸切）
[-n] → [-m]：蟬（市連切）
[-t] → [-k]：悉（息七切），若依切音，同音字為「膝」
[-k] → [-t]：核（下革切）
[-p] → [-t]：壓（烏甲切）
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 陽上作去

陽上作去又稱「濁上變去」，是指全濁上聲系統地演變為全濁去聲，如「動」、「是」、「靜」等字。變化與否並無一定規則。何氏指「這是約定俗成的結果，擬音時當予以尊重」。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」審音方法 > 陽上和陽入的變化

粵音陽上聲因口語變調，變成陰上聲，而不知還原，久而久之以陰上聲為流讀；另陽入聲會有移到中入及陰入的現象。何氏明言他對「誤作陰上的陽上聲比較容忍，而絕不承認陽入聲作中入的誤讀」。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」擬定原則

綜合該書及何文匯其他著作所述，根據《廣韻》切音，若該音所切出來與粵音，與今日的粵語相同，或是符合上述何文匯所接受的演變規律的變化結果，該音便被視為「正讀」。
不合切音，又不合演變規律的讀音，便是「錯讀」。對於「錯讀」，何文匯有以下處理方式：
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」擬定原則 > 視為「今讀」

書按：「因本讀已不用於讀書音或口語音中…只在該字的『今讀』下注明『本讀』為何。」
這些是著者認為該「錯讀」已經「習非勝是」至「根深蒂固」、「已經到了無可救藥的地步」、「不能還原」，於是惟有接受該「錯讀」作為「今讀」。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」擬定原則 > 視為「口語讀音」

何博士於其《字彙》書中特別提及粵語的口語變調，並指：「口語變調不能當作正讀」。至於以變調為正音的情況，何博士會以「口語音」看待。
書按：「如該正讀另有沿用已久，習非勝是的誤讀，則前者為『正讀』，以（正）號表明；後者為『口語音』，以（語）號表明。」
意思是說，該「誤讀」可以算是口頭讀音，但依然是誤讀。他認為對於這些「誤讀」，實仍於讀書音中使用。他並認為，這些讀音應該「可改則改」（《粵音平仄入門》），否則語音會越來越混亂，一切語文規則便會名存實亡。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」擬定原則 > 不予收錄

書按：「日常錯讀如果尚未獲得學術界全面接受，本字彙將不予收錄。」
何文匯博士在《粵音正讀字彙》，列出50個何文匯認為未獲得學界全面接受的字；而在《粵音平仄入門》，亦根據《廣韻》舉出100個香港人日常讀錯的字。
何文匯的「正讀」學說 > 「正讀」擬定原則 > 口語變調

口語變調是指在口語中為了發音方便而將某些字音調讀高，例如：
陽平變陰平（例：玻「璃」）
陽平變陰上（例：還「錢」）
陽上變陰上（例：老「母」）
陰去變陰上（例：魚「片」）
陽去變陰上（例：笑「話」）
中入、陽入變陰入（例：白「雪雪」）
中入變塞音收音（例：請「帖」）
陽入變塞音收音高升調（例：蝴「蝶」）
何氏特別指出：「口語變調不能當作正讀。有極少數不能還原的口語變調，本字彙會作為口語音讀法看待。」
何文匯根據其所擬訂的「正讀」原則，不合韻書的「本音」有超過500個，不合韻書的「口語讀音」有超過200個，而何文匯在書中舉出他認為是未被廣泛認可的「日常錯讀」則有 100 個。換言之，根據他的字音審訂標準，香港人有超過 800 個字讀錯。他在書中說香港人「日常讀錯的字，可謂不勝枚舉」。
對「正讀學說」的評論

何文匯根據距今超過一千年前的宋朝《廣韻》一書中的切韻方法，將很多與《廣韻》所載不同的粵音重新訂立標準，謂之「正讀」，這造成很多習用以久的讀音、坊間字典已經承認的讀音，被指為「誤讀」、「錯讀」；一些久未使用的讀音，反而成為「正讀」。
由於正音運動大幅度的更改了傳統讀音，被一些年輕人及年長的學者視為「謀殺廣府話」而加以反對。其中以從1980年代起便在《明報》專欄批評「正音運動」矯枉過正的王亭之（當時另一反對者哈公已病逝）為反對派的中堅份子。他們反對的原因是，被所謂「正音運動」所「正」的音大大減低了廣東話的流暢和靈活性，所謂「正音運動」的「正音」實際是「邪音」。
反對者指出，語言學家已得出結論，語言會經過時間和歷史因素而慢慢改變。所以以何文匯的說法，用宋朝時期出版的《廣韻》作為粵語發音的依據，實際上並不準確反映粵音實際情況，因為這樣做便忽略了《廣韻》出版前漢朝傳入嶺南之音，出版後南宋、元、明、清四朝對粵語的深遠影響。反對者也認為，年輕一輩不搞清楚「正音運動」是否可取，只「以訛為巧」而改讀所謂「正音」。
有人認為，何文匯對文字的意義、來源和讀音做學術研究，然後公開發表，這種做法並無問題，而且是一種社會貢獻。但是，將一己的學術知識，透過社會運動強加於公眾，卻是另一回事。「正音」運動的爭議由此而起。批評者有點名指謫何文匯的「正讀」動機，亦有不點名但明確表示不同意「以古韻書切語為正讀」行徑，形容此舉「泥古」。
對「正讀學說」的評論 > 直接的批評

目前在香港有潘國森及在1990年代移民多倫多的王亭之以較高姿態明確點名批評及反對何文匯提出的「正讀」及由他推動的「正讀運動」。
王亭之於八、九十年代開始，已抨擊何文匯的「正讀」是矯枉過正的舉措。他同意應該糾正「懶音」，但不同意何文匯自定體例，即將《廣韻》一系韻書切音定為「正讀」、不合韻書切音者則為「錯讀」，並將這種規則當成已被廣泛認可的標準，要求傳媒及學校跟從。他指出粵語源遠流長，一些讀音可能是在韻書編纂之前或之後約定俗成而保留至今，單以《廣韻》等幾本韻書定對錯，是十分片面的做法，亦毫不尊重粵語文化。
王亭之又指，從來沒有一個音韻學者會用古代韻書，修改或否定今日的語音；因為古代韻書亦只是紀錄當時的語音，並不是用以規範語音不能再作任何改變。他並指斥大中小學、傳媒機構，從來不過問何文匯的「正讀」原則下的訂音標準、從來不參考其他字詞典，卻只推廣何文匯的一套「正讀」──由何文匯一人釐訂的語音，批評此舉無異「謀殺廣府話」；傳媒今時今日仍然堅持使用何文匯認為的「正讀」，只是面子使然，不顧社會影響，造成語音混亂，而「正讀」在這種狀況下仍能不斷滲透，王直斥何文匯的「正音」，實為「病毒音」。
王亭之曾在網上發表多篇文章批評何文匯的「正讀」，這些文章後來結集成《廣府話救亡》一書。在書中，王亭之向何文匯提出四點質詢：
中原音傳入廣府，由古秦代至現代經歷多個時期，為何只承認宋代音韻，卻否定其他時期的語音？
廣府話有九聲，但是《廣韻》的記載只有五聲。若聲調依足《廣韻》，是否要廢去《廣韻》沒有的聲調？
近代的音韻學家在進行語言調查時，都是先承認實際讀音，然後研究讀音的音韻規律。何文匯為何反其道而行，只以韻書及他承認的規律，去否定實際存在的讀音？
何文匯所根據的規律，是否全面及得到所有學者專家認同？
書籍出版後，惹來一陣討論，王亭之和潘國森邀請何文匯出席論壇作公開辯論，不過何文匯回應未收到邀請信，事件最後不了了之。後來何文匯在其新作中，不點名批評《廣府話救亡》一書某些文章的切音有錯，以及王亭之認為廣韻書中只收錄五聲的觀點不正確，不過沒有回應為何《廣韻》後粵音的任何變化便被視為錯誤等指謫。
潘國森在《正字正音》一書中批評何文匯以一己私意，不容許廣府話在《廣韻》成書後一千年的任何「約定俗成」的轉變；又不滿他在《廣韻》標音的取捨之間，漫無準則、變幻多端的做法；並抨擊何文匯出版的教材，並未獲學術界廣泛認可，卻可以運用於中小學的基礎教育內。書中舉出一些例子，指出好些何文匯認為是「錯讀」的字音，其實已有學者認同，或已有字詞典收錄。
此外，專欄作家古德明曾於報章發表評論，引用《清朝野史大觀》卷九的故事，諷刺何文匯發起「所謂粵語正音運動」，以宋朝《廣韻》作準繩，電台、電視台、中小學校等紛紛景從，實為泥古之舉，而不是真正愛惜中國語文。
網上有評論文章指摘何文匯指港人讀錯字「不勝枚舉」一說實為謬論，因為語言既作為人與人之間的溝通橋樑，若我們真的每日讀錯「不勝枚舉」的字，那麼這種語言根本不能有效溝通。而何文匯認為《廣韻》是「最全面、最有效的約定俗成」，從而貶低《廣韻》之後所出現的音變，為自己「以《廣韻》為正音」的理論建立基礎，根本曲解了「約定俗成」一詞的本義。
對「正讀學說」的評論 > 間接的批評

香港文字研究者容若多次撰文批評黃錫凌《粵音韻彙》的讀音取向，例如指「僧」字要讀「生」音、「擴」字要讀「廓」音等，指黃錫凌對於粵音的「改讀」，有復古及跟普通話的傾向，投機性十分明顯。何文匯亦要求「擴」字要讀「廓」，否則便是錯誤。
容若亦批評「港英時期某些『正音』人士，偏要依照黃氏取向，以求『別樹一幟』」；及為文不贊成「某哲學博士」要求「絢」字讀「勸」不讀「喧」。他亦認為今時今日將「搜」及「蒐」字標讀「收」並不正確，因為古今音不同。何文匯的「正讀」要求「絢爛」讀「勸爛」、「搜查」讀「收查」。
此外，他在《明報月刊》撰文批一本使用何文匯《粵音正讀字彙》作標準的字詞典，批評該標準將《廣韻》奉為金科玉律，不承認約定俗成及「時有古今，地有南北，字有更革，音有轉移，亦勢所必至」（明陳第）的道理，以不實際的讀音取代實際讀音，製造混亂。
容若認為，研究字音，要尊重約定俗成，並比較古今音，探索變易原因，而不應泥古；「古音可跟可不跟，依情況而定」。
朱維德亦認為「關於讀音，復古殊屬多餘；時代轉變，無謂矯枉過正」，將「時間」「正音」為「時『姦』」已經成為笑柄，應該引以為鑑。他亦不同意跟從《廣韻》要「綜」字讀成「眾」音，表示若真要依足《廣韻》，則「綜」、「糉」同樣讀「眾」，那麼「食糉」亦應該「正音」為「食眾」了。（據了解今人皆讀「綜」為「眾」，與廣韻同。）他慨嘆近來「盡信書而而不化」以及「一知半解」兩種現象成為潮流。
對「正讀學說」的評論 > 其他討論

林沛理曾發表《香港人的粵語鄉愁》文章，將當時「粵語正音」的爭論，歸納為「語言純化論者」與「實用主義者」之爭。他說，前者要求語言應紀律森嚴、尊卑分明；他們對語言的歷史癖和潔癖，令他們巴不得回到粵語讀音大定的現場，凝結該歷史時刻，然後將該時刻的讀音，供給後人使用。這種行為，是希望將粵語變成只有專業權威才懂的「技術語言」。他並總結，「語言純化論者」透過訴諸權威的傳媒奪取話語權，但「實用主義者」會贏得民意和民心。文中並無提及何文匯的名字，不過提及「正音」被王亭之、潘國森等人反對，雜誌版文中附有何文匯的照片插圖。
2008年香港高級程度會考中國語文及文化科聆聽測試中，有一段談話，以「時間」、「屋簷」、「刊物」為引子，論及「粵語正音」問題。錄音內的「老師」角色與兩名「學生」角色就何謂「正音」展開討論。討論話題圍繞一些字的粵語讀音標準，亦即何文匯的「正讀」標準問題。
對話片段內的「老師」認為，現在所謂「正音」意義其實不止於「正確讀音」。「正音」被賦予的意義是：
符合傳統讀音字典所規定的讀音；或
今音與傳統讀音字典所規定的讀音無法對應，但卻符合後人歸納的語音變化規則（即上述「古無輕脣音」等變化）
「老師」指，我們在追溯古今音變異時，既然必須先審視「今音」與「韻書音」的異同，繼而歸納出「變化規則」；那麼，在比較「古音」、「今音」找出規則後，卻反過來說某一個「今音」不符合變化規則、是「錯誤」，然後漠視之，根本自相矛盾。他又舉例指「打」字若根據「正音」必須讀「頂」，但將「打電話」說成「頂電話」卻會嚴重窒礙溝通，可見不能單以「有根據」作為使用某讀音的理由。錄音中「老師」又以《廣韻》中的「俛」字做例，表示《廣韻》其實也頗尊重約定俗成的讀音。他建議在決定何為「正確讀音」時，應該「不薄今人愛古人」。
部份「正讀」語音分歧

粵語「正讀」由何文匯及朱國藩訂出，由於社會未就何謂正讀（正確讀音）有共識，故對於一些單字，何文匯的「正讀」與大眾、教育界使用以至其他字典所標注的讀音，不無分歧。以下是一些較明顯的例子。
部份「正讀」語音分歧 > 「構」字及「購」字

溝、構、購三字，都以「冓」為聲符。根據《廣韻》，溝字「古侯切」，以廣府話切音，理論上要讀成[gau1]；構、購二字「古候切」，理論上要讀成[gau3]。可是大多數人以[kau]為實際讀音，即溝讀[kau1]、構與購讀[kau3]。[g]與[k]的變化，語音上屬於「不送氣與送氣互變」。
有學者認為這種讀音變化是由於粵人求雅避俗使然。「古侯切」在廣府話切出[gau1]音，而這個音與粵語粗口㞗（讀音：gau1，俗作𨳊）同音。於是粵人將這個[gau1]音改變，「溝」讀成[kau1]，而同樣是「古侯切」的「勾／鉤／鈎」亦是改變聲母，讀成[ngau1]。「鳩」字《廣韻》切音「巨求切」，廣府話亦應讀成[gau1]，一般卻讀成[kau1]。
學者認為，由於「溝」字的聲符與「購、構」同樣是「冓」，而「溝」的讀音既由[gau1]變成[kau1]，「購、構」二字便受「溝」的諧聲偏旁讀音改變而類化，由[gau3]變讀成[kau3]。
黃錫凌將「溝、購、構」讀成[gau]訂為標準音，但亦承認這三個字口頭上「讀成送氣」，而「鈎」則「俗讀」成[ngau1]。
文字工作指容若指出，在1970年代，有人通過香港電台搞「正音」，依照《粵音韻彙》的標準音，將「構、購」二字由「扣」改讀成「究」（「溝」則不受影響），引致混亂，三十年間，雖形成一股勢力，卻未為大眾接受。
何文匯在其著作中，將「溝」和「構、購」分開處理。他認為「溝」讀成不合「正讀」的[kau1]，是「習非勝是致無法還原」，故可以此為「今讀」，[gau1]成為「本讀」；「構、購」二字則必須依《廣韻》的「古候切」讀成「救(gau3)」才算「正讀」；讀成「扣(kau3)」則是「有習非勝是趨勢的口語音」。
潘國森和王亭之批評何文匯經常將《廣韻》奉為聖典，這種做法是雙重標準。
陳永明教授認為，正音原則應該是服從當時絕大多數的讀音。這兩個字讀「救」還是「扣」，只是送氣及不送氣的分別，分別很小，如果大多數人都讀「扣」，那就不必固執字書上的讀音。
單周堯教授曾在第七屆國際粵方言研討會中為這兩個字的粵讀，邀請在場人士投票。結果「構」字有超過76%的人支持讀「扣」，「購」字有79%與會者支持「扣」音。支持這兩個字應讀「救」音者，不足兩成。
市面字詞典多將二音並列，不強分正誤。
教育署語文教育學院中文系在1993年出版的《常用字廣州話讀音表》中，溝的建議讀音是[kau1]、構和購的建議讀音是「扣」。2001年《廣州話正音字典》只收錄「扣」音。
有關這些字是否應該依足《廣韻》切音的爭論，在2009年9月忽然熱鬧起來。因為大眾發現新任日本首相鳩山由紀夫的名字有「鳩」字，而此字各大香港傳媒均讀成[kau1]而非「正讀」[gau1]。陶傑亦發表戲謔文章諷刺香港的電視台廣播人，經常將「正音」掛在口邊，硬要將「機構」唸成「機夠」，遇到「鳩」字，卻不敢使用「正讀」。
部份「正讀」語音分歧 > 「構」字及「購」字 > 「購物」與「鳩嗚」

香港佔領運動時期，有親政府陣營帶前往香港旅遊購物的中國旅客參加親政府遊行。期間一名粵語不太流暢的參與者被記者問及參加遊行的目而用普通話答了一句「購物」，被人強行直譯成為「鳩嗚」。不過，電視台對被訪者的回答刻意迴避，報導時改稱「買嘢」或「扣物」。
部份「正讀」語音分歧 > 「糾」字

何文匯根據《廣韻》，「糾」字是「居黝切」，故必須讀「九」，讀「斗」是不標準。
文字研究者容若認為，「糾」字從「丩（giu2）」得聲，本讀「矯（giu2）」（相似例子有「叫（giu3）」字，與「矯」只有一調之轉）；讀成「九」，是因為受鄉音影響。某些方言中「九」與「矯」讀音相似，但粵語中兩字讀音相距甚遠；而讀成「斗」，早已約定俗成。他諷謂，與其「半天吊」復一半之古讀「九」，不如讀「矯」。惠伊深在著作《字海拾趣》看法相似，認為此字詞「矯」、「九」均有根據，但香港更多人將之讀成「斗」，此一讀音可追溯至明代《正字通》。這個以訛變俗的形成，很可能與「丩」及「斗」兩個偏旁在草書的寫法形似有關。
林佐瀚在《每日一字》中提到，廣州老學者指「糾」字應讀「矯」；他並指出，雖然在1962年喬硯農指此字「粵容讀斗，實應讀九」，但1982年李卓敏《李氏中文字典》已經註此字語音為「斗」，可見「斗」這個音開始為教育界接受。他認為，「糾」字可讀「九」、「矯」，俗音可讀為「斗」：「斗」這一個讀音「既已通俗如斯，為何不可接受？」
饒秉才在《語文雜誌》指出：「糾」讀「斗」已具有全民性，故訂音時可以承認「斗」為俗讀音。
坊間字典如 1993 年《商務新詞典(縮印本)》、《廣州話正音字典》，亦承認「斗」音是俗讀。
何文匯極力反對這個讀音，透過傳媒多番指「斗」音是不標準，而「九」才是正音；由於「矯」音《廣韻》不收，只見於《集韻》，其字書中亦沒有標示此字可以讀「矯」。近年不少港人已以「九」字為日常讀音，並認為「斗」是錯讀，亦不知道此字有「矯」音。
部份「正讀」語音分歧 > 「簷」字

何文匯根據《廣韻》，「簷」字是「余廉切」，故必須讀「鹽」，讀「禪」是不標準。
容若則撰文表示將「簷」讀成「鹽」是「復古倒退」，指出雖然此音依宋代韻書《廣韻》、《集韻》和明代韻書《正韻》定音，但指「簷」在粵音中早已讀成「蟾」（即「禪」音）。他亦指出，50年前黃錫凌的《粵音韻彙》已經承認「禪」音。
潘國森則指，此字在李卓敏所著之《李氏中文字典》有收「禪」音。
另外，中文大學的何杏楓博士在主持電視節目時，承認「禪」字是「簷」的後起音，這兩音皆為常用音，並無說這個「禪」不標準讀音。