stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
凱達格蘭族
參考資料

1 2  吳佰祿. . 國立臺灣博物館. 2009. ISBN 9789860215038.
↑  .   [2021-06-27]. （原始内容存档于2021-06-27）.
↑  陸傳傑. . . 遠足台灣24 二版. 新北市: 遠足文化. 2015-01: 54–59、84–93、176–183 [初版2014-08]. ISBN 978-986-5787-48-6.
↑  詹素娟. 劉益昌; 潘英海 , 编. . 平埔族群的區域研究論文集. 南投: 台灣省文獻委員會: 29–59. 1998. （原始内容存档于2014-01-03） –中央研究院民族學研究所·數位典藏 原刊於平埔文化資訊網.
↑  艾斯奇維. 由李慧珍·吳孟真·周佑芷·許壬馨·李毓中翻译. . 台灣文獻 (國史館台灣文獻館). 2003-12, 54 (4): 284–305.
↑  翁佳音. . . 台北縣立文化中心. 1998-06 [原荷文報告1654年]. ISBN 957-02-2084-8 –掃描版國家圖書館·台灣記憶·台灣鄉土文獻影像；數位版抄本中研院台灣研究網路化.
↑  . 文化部文化資產局.   [2019-05-08]. （原始内容存档于2019-05-05）.
↑  . 臺灣原住民族文化知識網.   [2017-07-26]. （原始内容存档于2017-11-10）.
↑  . []
|  论 编臺灣原住民族 |
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中央政府認定:  阿美族  泰雅族  排灣族  布農族  卑南族  魯凱族  鄒族  賽夏族  達悟族(伊巴丹人)  邵族  噶瑪蘭族  太魯閣族  撒奇萊雅族  賽德克族  拉阿魯哇族  卡那卡那富族 
地方政府認定:  西拉雅族（台南市、花莲县富里乡）  馬卡道族（屏东县、花莲县富里乡）  大武壠族（台南市、花莲县富里乡） 
未受政府認定:  歐佈諾伙人  德樂日卡人  古納達望人  凱達格蘭族 巴賽人  雷朗人  哆囉美遠人  道卡斯族  巴布拉族  巴布薩族 費佛朗人  巴宰族  噶哈巫族  洪雅人 阿立昆人  羅亞人  斯卡羅人  箕模人  龜崙人  放索人  宜蘭噶瑪蘭人 
已消失:  箕模人  達谷布亞努人  哆囉美遠人 里腦人  猴猴族  小琉球人 
相關條目:  南岛民族  平埔族群（熟番） 平埔客  化番  味方蕃  高山族群（生番）  中國大陸高山族  臺灣南島語族  原住民族地區  山地原住民選舉區  平地原住民選舉區  平埔族正名运动 西拉雅族原住民身分案 
↑  .
番仔厝保德宮入口告示牌
韩锐

韩锐（1929年—2023年1月1日），男，辽宁铁岭人，中国药理学家，中國共產黨黨員，曾任中国医学科学院药物研究所研究员、博士生导师。
参考资料

↑  蔡开松, 于信凤主编; 曾卓明, 周溯源, 赵书刚副主编. . 沈阳: 辽宁人民出版社. 1991.
↑  中国科学技术协会编; 楼之岑主编; 张天禄副主编. . 北京: 中国科学技术出版社. 1996.
↑  . 中国医学科学院药物研究所. 2023-01-02  [2023-01-05]. （原始内容存档于2023-02-19）.
|  论 编中国医学科学院学术咨询委员会药学部学部委员 |
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2019年:  丁　健  于德泉  王　锐  王广基  丛　斌  刘　耀  刘昌孝  李　松  李大鹏  杨宝峰  肖培根  张礼和  陈志南  陈凯先  陈新滋  陈冀胜  岳建民  周同惠  周宏灏  赵玉芬  胡之璧  俞永新  姚新生  秦伯益  徐锦堂  唐希灿  桑国卫  黄璐琦  蒋华良  韩　锐 
2020年:  王军志  李校堃  郝小江  夏宁邵  蒋建东 
2022年:  陈士林  肖伟  谢恬  杨晓明  张强  张卫东  赵宇亮  朱兆云 
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：各地 :  中国
大奧 (漫畫)

| 大奧 |
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  中文版單行本第一冊封面


假名: 

類型: 少女漫畫、歷史漫畫
漫画
作者: 吉永史
出版社:  白泉社  尖端出版  世纪文景（出品）上海人民出版社（出版）
  其他出版社：  VIZ Media  
連載雜誌:  MELODY
叢書: JETS COMICS
冊數:  全19冊  全19冊   12册（2024年9月）
話數: 全79話
电影：大奧
原作: 吉永史
導演: 金子文紀
編劇: 高橋奈津子
音樂: 村松崇繼
音樂製作: 志田博英
製作: 男女逆轉「大奧」製作委員會
影片發行:  松竹
上映日期:  2010年10月1日  2010年12月24日  2011年5月1日（遠東電影節）
影片長度: 116分鐘
 主要人物 水野祐之進 德川吉宗 : 演員 二宮和也 柴咲幸
电视剧：大奧 ～誕生【有功．家光篇】
導演: 金子文紀、渡瀨曉彥、藤江儀全
製作: TBS電視台、Asmik Ace
播放電視台: TBS電視台
播放時期: 2012年10月12日—12月14日
集數: 全10集
 主要人物 萬里小路有功 德川家光 : 演員 堺雅人 多部未華子
电影：大奧～永遠～【右衛門·綱吉篇】
原作: 吉永史
導演: 金子文紀
編劇: 神山由美子
音樂: 村松崇繼
音樂製作: 志田博英
製作: 男女逆轉「大奧～永遠～【右衛門·綱吉篇】」製作委員會
影片發行:  松竹
上映日期:  2012年12月22日  2013年11月22日
影片長度: 124分鐘
 主要人物 右衛門佐 德川綱吉 : 演員 堺雅人 菅野美穗
电视剧：大奧
導演: 大原拓、田島彰洋、川野秀昭
製作: NHK
播放電視台: NHK綜合台
播放時期: 2023年1月—播放中
网络动画：大奧
原作: 吉永史
導演: 阿部記之
剧本统筹: 
編劇: 
人物設定: 佐藤陽子
音樂: 川井憲次
動畫製作: Studio DEEN
製作: Netflix
釋出日: 2023年6月29日
網路: Netflix
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《大奥》是日本漫畫家吉永史的漫畫作品。於少女漫畫雙月刊《MELODY（日语：）》（白泉社）上連載。2009年獲得第十三回手塚治虫文化獎漫畫大獎，隔年獲小學館漫畫賞少女部門獎項。2021年完結。
故事簡介

日本关东地区一个小村庄中，一名少年在上山採松茸时被熊袭击。被带回家中时奄奄一息，不久后便断气。少年死后不久，其兄長、朋友和村民不断高烧，长满红疹因全身溃烂而死。随后，疫情很快蔓延开来，从邻村传染到邻村，接着传遍关东向关西蔓延。而且，只有年轻男子患病。
该病症状类似天花，所以又被称为“赤面痘疮”。因完全找不到治疗方法，便被当成一种可怕的常见疾病，在国家中生根。八十年后，男性人口锐减至女性的四分之一，再加上男婴存活率低下的原因，男性被视为传宗接代的宝贝，所有劳动粗活均由女性一手包办，而家业也由母亲传给女儿。
江户城中亦未能幸免，3代将军家光之后，将军一位也由女性继承。而大奥，便成为女性止步、坐拥三千美男的将军私人后宫。
各話概要 > 吉宗篇

贫穷武士家的长子，水野祐之進，喜欢青梅竹马的药材批发商的继承人阿信，但因身份地位的不同而不能结合，故决定进入大奥谋份差事。水野進入大奥后不久，年仅七岁的第七代将军家繼去世，纪州德川吉宗继任为八代将军。吉宗上任後迅速罢免了先代将军的所有侧用人，推行简朴节约的政治主张。
水野被御年寄藤波提升为御中臈。在八代将军第一次踏入大奥的早礼上，水野如藤波所料的被吉宗看上，被定为将军的“内证之方”。而“内证之方”因被认为是伤害将军处子之身的大罪人，因此會在侍寝完毕的十日后秘密处以斩刑。吉宗在知道水野即将處死以及其有心上人的事实后，在处决执行当天使计将水野救出并让其离开大奥。
吉宗在继任将军一位之前，即对“女性拥有‘男名’和‘女名’两个名字并在继承家业时使用‘男名’”一事抱有疑问，故访问了自三代将军家光时便在大奥中担任御右笔主笔村濑，自此揭開由女將軍繼承之秘。
各話概要 > 家光篇

江户城中，春日局因三代将军德川家光患“赤面痘疮”未留下继承人便死去而感到绝望。为防止已迎来太平的世间重返战国乱世，春日局将死去的家光遺體伪装成其子稻叶正胜之屍首。家光的长女千惠代替父亲入主江户城成为延续德川家血脉的存在。
家光去世六年后，出任庆光院新院主的万里小路有功因继任致意而来到江户城谒见将军。被春日局看中而被强迫还俗成为家光的小姓。成功蓄发后的有功见到的将军却是位少女。
各話概要 > 家綱篇

家光死后，家綱继承将军一位。留在大奧的有功和其他近臣的尽力扶持，社会逐步稳定。家綱14岁的时候，从宫中提出亲事…。
各話概要 > 綱吉篇

男性关系开放的将军綱吉，与侧室的传兵卫生有一个女儿。对此很不满的御台所鷹司信平，自京都迎来作为侧室候选的右卫门佐。可是右卫门佐的实际年龄为35岁，是不能为将军侍寝的。日后，头脑十分精明的右卫门佐成为繼有功以来一直空缺的大奥总取缔。
各話概要 > 家宣、家繼篇

废止了生类怜悯令的六代将军家宣，仅仅做了三年将军就撒手人寰。嫡女七代将军家繼，是一个体弱多病的五岁的孩子，在内依赖生父月光院，在外仰仗侧用人间部诠房。此时的江户，处处是“正德之治”的歌舞升平。然而，围绕着下任将军的人选，一场阴谋正在展开……
各話概要 > 吉宗篇 - 沒日錄閱畢

閱讀完沒日錄後，吉宗認知到世界上並不是每個國家的男人都遭受赤面疱瘡的威脅，相反地只有目前的日本才是由女人當政的。向來對外交政策採開明態度，意欲對外發展經貿的吉宗，驚覺貿然開國只會加速日本亡於他國之手。另一方面，即使上任後吉宗本身力行簡樸，但農作連年歉收，導致銀幣升值、金價大亂。江戶的商人們拒絕配合幕府訂定的匯率政策，集體罷市。在內外交迫的情形下，吉宗的長女誕生了，本來應該是可喜可賀的繼承人出世，卻將成為吉宗畢生最大的夢魘之一...
社会风俗 > 家光时代

直到江户初期，日本的男女结构比例都很正常。但从家光时代开始，随着赤面痘疮的蔓延男性锐减，女性开始从事农活、耕种土地。
一个家庭中有一个儿子平安成年已是侥幸，不光是平民百姓家，各大名也为没有继承人而烦恼。幕府决定借这个机会来瓦解各个大名的威胁。
社会风俗 > 吉宗时代

男性被视为传宗接代的宝贝，所有劳动粗活都由女性一手包办。家业也是由母传女。
贫穷女子没有钱供养丈夫，只能到花街买春借种。
招赘成了武士、富商、村长等权贵才能享有的特权。
继承家业的女性在继承时必须另取男名担任公职。
社会风俗 > 家齊时代至明治維新

初年因家齊之母德川治濟為免自己承擔生育之苦，把兒子立為男將軍，大奧再次逆轉為女性的後宮，子嗣多達50人以上，男性只能在中奧工作，但執政大權仍在將軍母親治濟及女性官僚手上。同時因德川治濟排除異己，毒藥暗殺不斷，一度盛行的蘭學(荷蘭傳入西方學術知識，包括醫學)遭到禁止，子嗣死亡率多達一半。
因十一代家齊男將軍幼年時受田沼的仁政推行得益免疫赤面疱瘡及對西方知識深感興趣，也希望其眾多孩子及國民能免受赤面疱瘡痛苦，提升男性勞動人口，以求未來解除鎖國政策及對抗外國勢力;成年後極力排除母親治濟干政，重新尋回昔日被被趕出大奧的西醫們，並得知他們仍保留西方醫學書籍及技術，參考牛痘接種免疫天花的個案，在民間秘密尋到赤面庖瘡的源頭(野生紅熊抓傷人類後傳染)及根治方法--熊痘接種後，以強硬手段排除所有保守派政敵，不昔接種死亡個案及幕府財政赤字，仍在各地建立熊牧場及接種疫所，強制全國男性接種，令赤面疱瘡止息。
全國男女地位也因男性勞動人口上升，鼓勵婚姻生育和男性繼承權下，再次逆轉，逐漸回歸三代將軍之前的父權社會，官僚也漸漸改由男性擔任。
西方學術書籍引入政府及民間學堂，醫師也因熊痘接種的成功開始積極學習西醫技術。直至明治維新，解除鎖國政策後，不少年青人也前往西方學習。
晚年時期，因考慮到身為男將軍的自己和長子(十二代家慶將軍)生育過多子女，造成財務困難，把孫女祥子立為十三代家定將軍，以減少生育率，並接納女性官僚為孫女的輔助，大奧回歸三代家光將軍(千惠)時期的男女共治，直至明治維新。
為免外國勢力窺探到男性人數曾經大幅減少、軍力弱勢的真相，家齊將軍下令把赤面庖瘡和女性執政的歷史封存，僅留民間傳言。因歷代將軍皆擁有男性名字，天璋院(家定將軍/祥子的正室丈夫)的照片也以替身代為拍攝，後世也遺忘男女逆轉時代的大奧。
大奥内官职 > 御目见以上

御目见以上细分为上臈御年寄、御年寄、御客应答、中年寄、御中臈、御小姓、御锭口等等。具有配刀资格。
出版書籍

| 冊數 |  白泉社> 發售日期 |  白泉社> ISBN |  尖端出版社> 發售日期 |  尖端出版社> EAN／ISBN |  世纪文景> 發售日期 |  世纪文景> ISBN |
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| 1 | 2005年10月4日 | ISBN 978-4-592-14301-7 | 2007年2月15日 | EAN 471-7702-20517-1 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 2 | 2006年12月4日 | ISBN 978-4-592-14302-4 | 2007年9月10日 | EAN 471-7702-21435-7 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 3 | 2007年12月25日 | ISBN 978-4-592-14303-1 | 2008年4月14日 | EAN 471-7702-21685-6 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 4 | 2008年12月24日 | ISBN 978-4-592-14304-8 | 2009年11月20日 | EAN 471-7702-22938-2 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 5 | 2009年10月5日 | ISBN 978-4-592-14305-5 | 2010年10月12日 | EAN 471-7702-23007-4 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 6 | 2010年8月28日 | ISBN 978-4-592-14306-2 | 2011年1月3日 | EAN 471-7702-23672-4 | 2023年11月 | ISBN 978-7-208-18340-7 |
| 7 | 2011年6月28日 | ISBN 978-4-592-14307-9 | 2013年6月19日 | EAN 471-7702-24205-3 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 8 | 2012年9月28日 | ISBN 978-4-592-14308-6 | 2014年4月3日 | EAN 471-7702-25998-3 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 9 | 2012年12月3日 | ISBN 978-4-592-14309-3 | 2014年9月16日 | EAN 471-7702-26273-0 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 10 | 2013年10月28日 | ISBN 978-4-592-14310-9 | 2015年6月16日 | EAN 471-7702-26439-0 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 11 | 2014年8月28日 | ISBN 978-4-592-14545-5 | 2016年4月22日 | ISBN 978-957-106-570-0 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 12 | 2015年6月26日 | ISBN 978-4-592-14546-2 | 2016年9月30日 | ISBN 978-957-106-911-1 | 2024年9月 | ISBN 978-7-208-18934-8 |
| 13 | 2016年4月28日 | ISBN 978-4-592-14547-9 | 2017年4月14日 | ISBN 978-957-107-336-1 |  |  |
| 14 | 2017年2月28日 | ISBN 978-4-592-14548-6 | 2017年12月8日 | ISBN 978-957-107-855-7 |  |  |
| 15 | 2017年12月28日 | ISBN 978-4-592-14549-3 | 2019年2月27日 | ISBN 978-957-108-480-0 |  |  |
| 16 | 2018年10月29日 | ISBN 978-4-592-16276-6 | 2020年9月10日 | ISBN 978-957-109-100-6 |  |  |
| 17 | 2019年8月28日 | ISBN 978-4-592-16277-3 | 2021年1月29日 | ISBN 978-957-109-278-2 |  |  |
| 18 | 2020年6月26日 | ISBN 978-4-592-16278-0 | 2022年12月19日 | ISBN 9786263387935 |  |  |
| 19 | 2021年2月26日 | ISBN 978-4-592-16279-7 ISBN 978-4-592-16280-3（特裝版） |  |  |  |  |
獲獎

2009年第十三回手塚治虫文化獎漫畫大獎
2010年小學館漫畫賞少女部門獎項
2022年日本SF大賞
改編作品 > 電影第一作

条目：大奧 (2010年電影)
改編作品 > 電視劇（TBS）

条目：大奧 ～誕生【有功·家光篇】
改編作品 > 電影第二作

条目：大奧～永遠～【右衛門·綱吉篇】
改編作品 > 電視劇（NHK）

条目：大奧 (2023年電視劇)
改編作品 > 網路動畫

由Netflix企劃、製作的同名動畫於2023年6月29日播出，共10集。
相關條目

大奧
外部連結

白泉社大奧專題網頁 （页面存档备份，存于）
白泉社オンライン
马里斯·扬颂斯

马里斯·伊瓦爾斯·格奥尔格斯·扬松斯（拉脫維亞語：，1943年1月14日—2019年11月30日）生于里加，拉脱维亚指挥家。其父亲阿尔维兹·扬松斯（英语：）也是一名指挥家，母亲伊赖达·扬松斯（Iraida Jansons）是犹太女中音歌唱家，曾为里加歌剧院的首席歌手。
生平

扬松斯童年时跟随父亲学习小提琴，并在里加歌剧院里度过了美好的童年。1946年他的父亲获得国际指挥比赛第二名，而被前苏联指挥大师穆拉文斯基选中作为其在列宁格勒爱乐乐团的助理。1956年举家迁往列宁格勒，扬松斯自此在列宁格勒音乐学院主修钢琴和指挥专业，同时他的小提琴水準仍旧是学校最棒的。以优异成绩研究生毕业的扬松斯，1969年得到了去维也纳音乐与表演艺术大学留学的机会。在留学期间，他在维也纳师从汉斯·斯瓦洛夫斯基和卡尔·厄斯特赖歇尔（英语：），同时在萨尔兹堡，他又有幸得到指挥大师卡拉扬的点拨，并被卡拉扬选为柏林爱乐乐团的助理。1971年，扬松斯获得了卡拉扬国际指挥大赛的第二名，并在列宁格勒爱乐乐团首次登台。1973年，担任列宁格勒爱乐乐团的副首席指挥的职位，并担任穆拉文斯基的助理。在此期间，扬松斯不但深受穆拉文斯基的影响，而且也随同穆拉文斯基进行了多次世界巡演。在穆拉文斯基逝世后，扬松斯仍然与列宁格勒爱乐乐团保持着密切的联系，并与穆拉文斯基的接班人尤里·捷米爾卡諾夫合作密切。
1979年，扬松斯担任奥斯陆爱乐乐团的音乐总监，至2000年，在扬松斯的带领下，奥斯陆爱乐乐团从北欧一个小乐团已经跃升为国际上一流乐团。1992年，扬松斯担任伦敦爱乐乐团的首席客座指挥。1997年到2004年，担任匹斯堡交响乐团（英语：）音乐总监。2001年被推举为维也纳音乐之友协会的荣誉会员，同时他也是英国皇家音乐学院的荣誉会员（1999）。2003年，担任巴伐利亚广播交响乐团的首席指挥。2004年，扬松斯欣然接受阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席指挥的职务。至此，扬松斯成为了少有的同时担任欧洲两个顶级乐团首席指挥的指挥家。除此以外，他在1992年初次与维也纳爱乐乐团合作时，就与之建立了亲密、融洽、特殊的友好合作关系。2006年，扬松斯首度指挥了维也纳新年音乐会。他在这场音乐会中选择了约翰·施特劳斯的《春之声圆舞曲》和莫扎特的《费加洛婚礼序曲》等让大家耳熟能详的作品，并当选为维也纳爱乐乐团2006年度的年度指挥家。在2012年，扬松斯再度执棒维也纳新年音乐会，以此纪念扬松斯与维也纳爱乐乐团合作20周年。
在1996年的奥斯陆，扬松斯曾与死神擦肩而过。1996年的4月25日，扬松斯在奥斯陆指挥普契尼的歌剧《波西米亚人》，在演出最后一幕时，心脏病突发，倒在了指挥台上。由于当时扬松斯没有选择在身体很糟糕的情况下停止指挥，造成了他日后很严重的心脏问题。此后，他一直在瑞士疗养，后来匹兹堡的外科医师在他的胸口安装了一个心脏起搏器，以帮助他的心脏正常工作。而在1984年11月21日，扬松斯的父亲阿维德·扬松斯，在曼彻斯特指挥哈雷乐团的音乐会上，也因心脏病突发去世。当时，扬松斯正在米德尔斯堡率领奥斯陆爱乐乐团进行他们在英国的首次巡演，面对突如其来的巨大打击，他秉着对事业高度的责任意识，坚持完成了演出任务。扬松斯曾表示，由于遭受欧洲和美国的时差问题，考虑到自己的身体状况，在2004年扬松斯离开了美国的匹兹堡交响乐团。而此后，扬松斯也很少指挥歌剧，直到2006年，扬松斯与阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团合作肖斯塔科维奇的歌剧《姆钦斯科县的麦克白夫人（英语：）》（导演Martin Kušej），是其1996年后首次指挥歌剧；2011年与巴伐利亚广播交响乐团合作了音乐会版柴可夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，6月至7月和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团在荷兰歌剧院演出了十场《叶甫盖尼·奥涅金》（导演Stefan Herheim）。重返指挥台的扬松斯，仍旧继续着他对音乐的热情和他“音乐不能停”的精神。
楊頌斯2019年11月30日於聖彼得堡逝世，享壽76歲。
生平 > 指挥生涯

1973年起，列宁格勒爱乐乐团副首席指挥，兼穆拉文斯基助理；
1973年至1999年，列宁格勒爱乐乐团（现改名为圣彼得堡爱乐乐团）常任指挥
1979年至2000年，奥斯陆爱乐乐团音乐总监；
1992年至1997年，伦敦爱乐乐团首席客座指挥；
1997年至2004年，匹斯堡交响乐团（英语：）音乐总监；
2003年至2019年，巴伐利亚广播交响乐团首席指挥；
2004年至2015年，阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席指挥
作品 > 商業錄音

| 發行年 | 作曲家 | 作品 | 乐团 | 厂牌 | 备注 |
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| 1988 | 柴可夫斯基 | 交响曲全集 | 奥斯陆爱乐乐团 | Chandos | 2006年再版 |
| 2002 | 拉赫玛尼诺夫 | 交响曲及钢琴协奏曲全集 | 圣彼得堡爱乐乐团 | EMI | 钢琴：米哈伊尔·鲁迪 |
| 2006 | 肖斯塔科维奇 | 交响曲全集 | 柏林爱乐乐团、伦敦爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、维也纳爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、圣彼得堡爱乐乐团（列宁格勒爱乐乐团）、匹斯堡交响乐团、费城管弦乐团 | EMI | 囊括多项古典唱片奖 |
| 2013 | 贝多芬 & Johannes Maria Staud（英语：） & Rodion Shchedrin（英语：） & Raminta Šerkšnyte & Misato Mochizuki & Giya Kancheli（英语：） & Jörg Widmann（英语：） | 《交响曲全集》&《"Maniai"》&《"Nirai"》&《Beethovens Heiligenstädter Testament》&《"Fires"》&《"Dixi"》&《"Con brio"》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 1996 | 雷斯庇基 | 《罗马的松树》&《罗马的喷泉》&《罗马的节日》 | 奥斯陆爱乐乐团 | EMI |  |
| 1996 | 西贝柳斯 | 《卡雷利亚组曲》&《芬蘭頌》&《第一交响曲》 | 奥斯陆爱乐乐团 | EMI |  |
| 2000 | 诸多作曲家 | 《世界返场曲》 | 奥斯陆爱乐乐团 | EMI |  |
| 2001 | 巴托克 | 《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》&《乐队协奏曲》 | 奥斯陆爱乐乐团 | EMI |  |
| 2003 | 马勒 | 《第六交响曲“悲剧”》 | 伦敦交响乐团 | LSO Live |  |
| 2004 | 理查·施特劳斯 | 《英雄的生涯》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live | 扬松斯正式成为RCO首席指挥的首场演出现场录音 |
| 2004 | 柴可夫斯基 & 勋伯格 | 《第六交响曲“悲怆”》&《升华之夜》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | Sony |  |
| 2006 | 施特劳斯家族 & 莫扎特 & 兰纳 | 《2006年维也纳新年音乐会》 | 维也纳爱乐乐团 | DG |  |
| 2006 | 肖斯塔科维奇 | 《第七交响曲“列宁格勒”》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2006 | 马勒 & 亨策 | 《第六交响曲“悲剧”》&《塞巴斯蒂安之梦》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live | 《塞巴斯蒂安之梦》为世界首演录音 |
| 2006 | 普朗克 & 奥涅格 | 《荣耀颂》&《第三交响曲“礼拜”》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2007 | 马勒 | 《第一交响曲“泰坦”》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2007 | 巴托克 & 拉威尔 | 《乐队协奏曲》&《神奇的满大人（音乐会组曲）》&《达夫尼与克罗埃》第二组曲 | 巴伐利亚广播交响乐团 | Sony |  |
| 2008 | 德彪西 & 亨利·杜蒂耶 & 拉威尔 | 《大海》&《树之梦小提琴协奏曲》&《圆舞曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live | 小提琴：Dmitry Sitkovetsky |
| 2008 | 理查·施特劳斯 | 《唐璜》&《阿尔卑斯山交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2008 | 马勒 | 《第五交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2009 | 马勒 | 《第七交响曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2009 | 海顿 | 《第100交响曲“军队”》&《交响协奏曲》&《第104交响曲“伦敦”》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | Sony |  |
| 2009 | 布鲁克纳 | 《第七交响曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2009 | 布鲁克纳 | 《第三交响曲》&《第四交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2010 | 德沃夏克 | 《安魂曲》&《第八交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2010 | 贝多芬 | 《第九交响曲“合唱”》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2010 | 马勒 | 《第二交响曲“复活”》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2010 | 穆索尔斯基 | 《图画展览会》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2010 | 理查·施特劳斯 | 《玫瑰骑士组曲》&《梯尔的恶作剧》&《最后四支歌》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik | 巴伐利亚广播交响乐团成立60周年专辑CD6；女高音：Anja Harteros |
| 2011 | 马勒 | 《第一交响曲“泰坦”》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2011 | 勃拉姆斯 | 《第二交响曲》&《第三交响曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2011 | 马勒 | 《第三交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2011 | 卢托斯瓦夫斯基 & 席曼诺夫斯基 & 亚历山大·柴可夫斯基 | 《乐队协奏曲》&《第三交响曲“夜之歌”》&《第四交响曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2012 | 施特劳斯家族 & 卡尔·米歇尔·齐雷尔 & 约瑟夫·赫尔梅斯伯格 & 汉斯·克里斯蒂安·伦拜 & 柴可夫斯基 | 《2012年维也纳新年音乐会》 | 维也纳爱乐乐团 | Sony |  |
| 2012 | 勃拉姆斯 | 《第一交响曲》&《第四交响曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2013 | 肖斯塔科维奇 | 《第十交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2013 | 马勒 | 《第八交响曲》 | 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团 | RCO Live |  |
| 2013 | 本杰明·布里顿 | 《战争安魂曲》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
| 2014 | 埃克托·柏辽兹 & 埃德加·瓦雷兹 | 《幻想交响曲》&《电离》 | 巴伐利亚广播交响乐团 | BR-Klassik |  |
评价

扬松斯作风严谨，对待排练演出极度认真，自称“在向上帝借时间”的扬松斯，对音乐事业有着高度责任心和奉献精神。他的音乐听起来热情洋溢、对比鲜明、自然流畅。他最擅长的是俄罗斯及东欧民族主义和浪漫主义中期到晚期的作品，同时，对于德奥系古典主义以及一些现代派的作品也很有建树。很多指挥家在诠释一部作品时，总会运用一些与众不同的处理方式。而这些方式往往也会给后来的指挥家带来灵感，被后来的指挥家所效仿。与众多指挥家一样，扬松斯在指挥时也会赋予一部作品自己的特色。比如众所周知的“拧毛巾”处理，就是一种在乐句结尾处突然加速，瞬间将气氛推向高潮的处理。此外，在节奏速度的对比变化和对音色的处理上，也是扬松斯近几年极为注重的方面。这些特点都是扬松斯受到穆拉文斯基和卡拉扬两位大师的点拨，以及自己多年在乐坛上潜心研究的结果。很多人喜欢将扬松斯和当今柏林爱乐乐团的首席指挥西蒙·拉特进行对比，说扬松斯是当代的富特文格勒，而拉特是当代的托斯卡尼尼。扬松斯对这个看法不敢苟同。富特文格勒一直是扬松斯最崇拜的指挥家，而扬松斯也一直以富特文格勒为自己的标杆。作为当今古典乐坛中流砥柱的指挥家，扬松斯指挥的音乐会场场爆满，而被誉为“古典音乐的票房保证”。
对于音色上的处理，似乎是俄系指挥家比较薄弱的环节。但扬松斯的音色却一直很有自己的特点。从2006年的维也纳新年音乐会中，我们可以明显的听到，扬松斯善于通过突出弦乐的中低声部增加音色的厚重感和流动感。值得注意的是，往年的维也纳新年音乐会通常只有6把大提琴，而扬松斯指挥的2006年维也纳新年音乐会上却出现了8把大提琴，足见扬松斯对于弦乐的中低声部的重视。可以说，扬松斯对于音色的考究，在当今指挥家中是很独树一帜的。与当今很多指挥家偏于明朗的音色不同，扬松斯的音色偏向于厚重，同时铜管乐声部又不乏嘹亮；并且打击乐声部与管弦乐声部的融合又非常的融洽，丝毫没有突兀或者是凌驾于乐团之上的感觉。因此，在处理浪漫主义后期作品的复杂的情感时，就更显得游刃有余。而扬松斯指挥下的合唱团，更是有了一种神圣的味道。扬松斯的合唱团的音色空明而纯洁，细腻而富于变化，在演唱一些宗教作品比如安魂曲的时候，更突显出了一种圣洁的味道。也许，这与扬松斯从小生活在歌剧院，对人声比较敏感有关。在2008年卢塞恩音乐节上，扬松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团和合唱团的勃拉姆斯《德意志安魂曲》中，圣洁的合唱更让这部作品焕发出夺目的色彩。在唱片中，他与巴伐利亚广播交响乐团录制的《贝多芬第九交响曲》，约瑟夫·海顿的《第十四号“管乐队”弥撒》，以及跟阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团录制的《德沃夏克安魂曲》，普朗克《荣耀颂》中也能听到他对合唱团音色独特的处理。
现在，扬松斯指挥下的两个乐团也各保持着自己在音色上的特点。扬松斯指挥下的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，呈现出的是一种偏暖，柔和的色彩。作品中充满着古典主义人文精神的色彩。皇家音乐厅管弦乐团的前任首席指挥伯纳德·海廷克在评价扬松斯时曾说：“这个乐团在里卡多·夏伊时代丢失的传统音色又被扬松斯找回来了。”而巴伐利亚广播交响乐团，则更多的呈现出一种亮丽、洁净的音色。乐团各声部之间的层次感也特别的清晰。在这种音色下的音乐作品，线条和细节更清晰，演绎作品的效果也更加客观。因此，我们可以说，扬松斯指挥棒下的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，呈献给我们的是古典音乐的酒神精神，而巴伐利亚广播交响乐团，则更多的呈现给我们太阳神精神。
扬松斯比较擅长的作曲家有：彼得·伊里奇·柴可夫斯基，拉赫玛尼诺夫，肖斯塔科维奇，柏辽兹，勃拉姆斯，西贝柳斯，巴托克，斯特拉文斯基，穆索尔斯基，理查德·施特劳斯等等。同时，他的古斯塔夫·马勒，贝多芬，海顿，舒曼等人的部分作品也颇受好评。在担任巴伐利亚广播交响乐团和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席指挥后，他又开始大量演出瓦格纳，布鲁克纳，勋伯格，马蒂努，奥涅格，曼努埃尔·德·法雅，雷斯皮基等人的作品。此外，扬松斯也大量首演了很多当代作曲家的作品。比如2005年12月22日，他在阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首演了汉斯·维尔纳·亨策于2003年创作的一部新作：《塞巴斯蒂安之梦》（Sebastian im traum）。扬松斯与奥斯陆爱乐乐团合作录制的柴科夫斯基交响曲全集更被认为是最优秀的版本之一。而在2006年，扬松斯与世界上几大一流乐团合作录制的肖斯塔科维奇交响曲全集的发行，也让肖斯塔科维奇这个作曲家又一次活跃在了古典音乐爱好者们的视线里。而作为扬松斯处理德奥系作品也不逊色于其他指挥家的证明，他的贝多芬，勃拉姆斯和布鲁克纳等人的部分交响曲录音也颇受好评。而目前，扬松斯正在着手于和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团录制马勒交响曲全集，以及和巴伐利亚广播交响乐团录制贝多芬交响曲全集。同时，他与巴伐利亚广播交响乐团也在录制马勒的部分交响曲。
參見

古典音乐主题
乃出個未來

| 飛出個未來  |
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类型: 情景喜剧  科幻
开创: 马特·格勒宁
配音: 比利·韦斯特 凯蒂·薩加爾 约翰·迪马吉奥 特雷斯·麦克尼尔 菲尔·拉马尔 劳伦·汤姆 莫里斯·拉马什 大卫·赫尔曼 凯丝·蘇希 弗兰克·维尔克
国家／地区:  美国
语言: 英语
季数: 9
集数: 160（每集列表）
每集长度: 22分钟
配乐: 克里斯托弗·廷
作曲: 克里斯托弗·廷
制作
执行: 马特·格勒宁 大卫·X·科恩 肯·基勒
播出 
首播频道: 福克斯（1999–2003）  卡通頻道 (2003-2007)   喜剧中心（2008–2013）  hulu（2023–至今）
图像制式: 480i（SDTV） (第一至四季)  720p／1080p（HDTV，第五季-至今）
播出日期: 1999年3月28日 (1999-03-28)—
 

官方网站
IMDb 介绍
TV.com 介绍
《飛出個未來》（英語：）是一部屢获艾美奖的美国喜剧动画片，由马特·格勒宁创作並與大衛·柯亨（David X. Cohen）一起导演制作，在福克斯电视網上播出。剧集是跟随主人公菲利浦·弗萊（Philip J. Fry，一个在前纽约批萨店的外送员）在未来世界的冒险生活而展开的故事。他在1999年前到来时被冷凍，然后在未来的2999年新年前夕被解冻。
在停止制作前，该剧于1999年3月28日至2003年8月10日在美国Fox频道上首播。紧接着Futurama播映于Cartoon Network频道的晚间成人档（Adult Swim），时间为2003年1月至2007年12月，直至Cartoon Network的合约到期为止。该系列再次面世的时间是2007年四部电影的出现，继上次播出的第五季16集之后（注：在美国播放的是五季版。由于播映的电视台不同，所以该剧有4季和5季两个版本，但两个版本内容相同均为72集，只是分季划分和部分集的排列顺序不同而已。）。
《飛出个未来》这名称来自1939年纽约世界博览会中，通用汽车用作展示未来科技的展馆名称。整个展馆由Norman Bel Geddes（英语：）设计，以他的想象诠释着1959年未来世界的样子。在这个展馆内，以真空管制成的电视亦首次亮相。这台电视机由Philo Farnsworth发明，而他的姓亦成为了这套电视剧的角色名称。
角色

更多：飞出个未来循环角色列表
配音員異動

在劇集選取配音員之時，曾為《阿森一族》配音的菲尔·哈特曼本來獲選為查普·布蘭寧根配音，但在劇集開始製作以前突然離世。有人認為比利·韦斯特在為查普·布蘭寧根配音時刻意模仿菲尔·哈特曼為特洛伊·麦克卢尔配音時的腔調，是向菲尔·哈特曼致敬。另外，阿乃的名字在製作之本來是柯蒂斯，在這次事件後亦改為菲利普，以懷念菲尔·哈特曼。
故事背景

《飞出个未来》发生的背景设定在31世纪的新纽约，一个充满了科技奇迹的时代。新纽约是建立在先代纽约城废墟的根基上，与之相对的是“旧纽约”。那里有千奇百怪的装置和建筑，类似于后现代的未来构想设计。全球变暖，顽固的官僚主义制度和过度物质滥用这些课题在31世纪被极度放大。那时这些问题就变得相当尖锐并且非常公众化了。
众多的科技进步和飞跃在现今至31世纪这段时间内发生了。那种能把人头活生生的保存在罐子里的技术是由罗恩·浦沛尔发明的（他在"A Big Piece of Garbage"中也客串了一下）。这项技术使诸多历史人物和现代名人能济济一堂；它也成为作者描绘并取笑那些名人的藉口。令人好奇的是，许多已经在这项技术发明之前就已作古的人头也出现过；其中一个明显的例子：经常不规则频繁出现的尼克松总统的头——他死于1994年。因特网已经可以完全沉浸其中并被各种感觉包围——尽管它的显现的特征看起来是数字化世界（类似于电影“电子世界争霸战”或“骇客帝国”），在其中会变得像游泳般动作放缓，并且这个数字世界里有各种色情读物，流行广告和“污秽的”聊天室。这些垃圾中有一些表面上还写着是为年轻人提供的教育资料等等。在这个时代里电视仍然是大众娱乐的主要方式。有自知能力的机器人拥有正常视力，同时"多亏"了他们的酒精驱动系统造成了全球变暖的主因。交通工具中的轮子早已经被淘汰和遗忘掉了（除了阿乃仍旧认得轮子这种古老装置。译者注：辛普森剧集中对未来畅想中的交通工具就是无轮浮在空中的）并被悬浮在空中的汽车和巨大有条理的风动传输网络管道所代替。
《飞出个未来》的设定是一个背景幕，就算作者们继续填塞漏洞也不屑承认自己犯的连贯性错误。例如，当开场集暗示了先前的行星快递成员被巨大的太空黄蜂蜇死了，而后在"The Sting"这一集中表明了成员们是被太空蜜蜂杀死的（译者注：饮用蜂蜜能够幻象致死）。而《明日世界》的设定是用来强调和嘲讽今天所面临的诸多问题并恶搞了这部科幻小说。译者注：<Worlds of Tomorrow>（明日世界）是一本由佩莱格里尼和卡德希在1953出版的科幻小说集，其中很多故事来源于当时各类科幻杂志中）
故事背景 > 社会和文化

地球被描绘成一个巨大的多文化环境，遍地各处都广泛分布着人类，机器人和宇宙生物。这些情景在剧集中出现，与开始的角色设定相符。在一些方面社会被描绘得比阿乃以前所处的时代要更加先进，当然阿乃以前的时代也就是观众们所处的时代，即现实。不过未来也展示出许多与现在相同类型的问题，质疑，错误和偏见。在剧集中，机器人们创造出最巨大的"少数派"并且有些机器人还是上流社会中的富人成员，他们经常被当成二等公民对待。大部分机器人具有自知力并拥有人身自由和意志自由。然而当危机来临的时候，他们的意志自由将被自动激发的“爱国电路”所取代，被强迫性的服务于人类或在战时服役军队。根据法律规定，下水道的变异人种必须待在地下，他们被赋予成城市中的传说并被一些公众认为是小说中的虚构人物。
地球有一个统一的政府首脑，那就是地球总统理查德·尼克松的头（从第二季开始）。地球的首都是华盛顿特区，地球的国旗设计与美国国旗非常类似，并且地球国旗上带有西半球的图样（按法兹沃斯博士的说法是“最好的一个半球”。译者注：这里的法兹沃斯的头衔标为Dr，而不是教授。虽然官方资料并未如此称呼过，不过博士和教授头衔没有冲突。并且法兹沃斯教授理应在情理之中），取代了美国彩条旗那50颗星的位置。
地球国旗"Ol' Freebie".
行星上的民主政体制度（D.O.O.P）是《飞出个未来》世界中虚构的一个组织，它可以与美国政体和星际迷航世界中的行星联邦体制对比一下。众多其他的银河星系在3000年时已经被殖民或有了接触。火星已经被加工完毕了，它也是火星大学的所在地。并且它的政体组织也非常类似于美国。
宗教仍然是社会的重要组成部分，不过那些主要宗教也有了新的发展。在剧集中，20世纪里的世界主要几大宗教合并成为一个首屈一指的联合教会。巫毒教成为当时的宗教的主要流派。新宗教包括奥普拉教，机器人天主教，以及星际迷航影迷们发起的一个被法律取缔的宗教。宗教人物形象在剧集中包括神父強斯坦·埃爾·賈邁勒，机器人恶魔，机器人牧师以及一带提及到的太空教皇。几集还特别做了《飞出个未来》中的宗教专场，这些剧集在《飞出个未来》寰宇内涉及到了广泛多样的题目，包括预言，祈祷，自然的救赎和宗教的变化和发展等。
在劇集中，基督教、猶太教、伊斯蘭教、印度教及佛教五合為一，成為一個合一的聯合教會。不過，亦有這些傳統宗教的支派不滿意這種合一而保持獨立。例如：太空天主教就是當中的一種。它由一隻蚚蜴人太空教宗（Crocodylus pontifex）所創立，並把其宗教建基於反對人類與機械人之間的戀愛這概念上。本故事其中有一集叫做“我與機械人約會”（I Dated a Robot）就有提及這宗教。在這一集裡，主角阿乃觸犯了不能與機械人相戀的禁忌，與一個以現美籍華人影星劉玉玲為基礎的機械人約會。
另外，現時美國著名的脫口秀女主持人奥普拉·温芙瑞亦成為了未來的膜拜對象，成為了一種新的宗教與巫毒教一樣成為了當時的主流宗教。而在拉丁美洲的版本，奥普拉·温芙瑞則變成了當地的富豪沃尔特·梅尔卡多。
故事背景 > 語言

在劇集中，法語被指為已變成一種已消亡的語言，所有本來講法語的人都已改用英語。不過這劇集在法國播映時，已消亡的語言被改成為德語。
在剧集的背景中能见到三种字母形式，通常以涂鸦，广告标语和警告标识的形式出现在场景中，几乎所有的这些信息都可使用转换文本翻译成为英语。第一种被看作外星语的字母表由抽象的符号组成，它们其实只是拉丁语字母表的简单置换密码。第二种字母表使用了更加复杂的模的（译者注：数学语言中的模概念）附加代码，即是"下一个字母涵义是所有之前创建的字母涵义之总加该字母的本身涵义"。这些密码通常被那些献身给伟大解密行业的影迷们拿来开一些意想不到玩笑。除了这些字母表以外，最多使用的词还是拉丁语，这第三种的语言有时被希伯来人使用到。
剧集中的一些英语表达方式还被现代英语所接纳。例如。圣诞节Christmas这个词在剧中被Xmas所替代（发音为EX-mas），而后这个词的发音被要求改成aks（发音为axe）。据大卫·X·科恩说到剧中一个流行的笑话：法语在《飞出个未来》的世界中被认为是一种已经失传的语言（尽管法国文化还存活下来了），更像是现今世界中的拉丁语（译者注：拉丁语是二千多年前意大利中部拉提姆地区的方言，后来则因为发源于此地的古罗马帝国势力扩张而将拉丁语广泛流传于帝国境内，并定拉丁文为官方语言。古罗马帝国早已灭亡，而拉丁语却存活了下来）所有本来讲法语的人都已改用英语。不过这剧集在法国播映时，已消亡的语言被改成为德语。
故事背景 > 政治

行星民主秩序是一個行星政治組織。
故事背景 > 幽默

尽管剧集中广泛使用了大量的各式幽默，包括自我反对，黑色喜剧，冷笑话，闹剧以及超现实主义的幽默，而它最根本的喜剧来源还是在于能够对未来世界中的万事万物进行讽刺性描写以及将未来与现在进行悖论式类比。马特·格勒宁意指出，他的目地就在于通过这部剧的表达出他的观点。表面上看这是部愚蠢滑稽的喜剧，却能很好的将自己的观点掩藏在“合理合法的科幻文学概念”之下。这部剧用强对比制造出"低素质"和“高文明”之间巨大反差的喜剧效果。例如。班德最著名的口头禅就是那句低俗的"亲我闪亮的金属屁股"，而他最大的噩梦却来自数字2，这是在开计算机理论中二进制技术的玩笑。
这部剧集被打上邪典流派的标志，因为它里面含有太多隐晦而专业的玩笑，而且绝大部分都是写给那些专家和业内人士（译者注：原词为nerd）看的，不是一般观众都能理解到的。在发售的DVD解说词中大卫·X·科恩指出了这点，而且他有时会称自己是“最骨灰书呆的笑话”。这些玩笑包括数学领域的笑话——例如勒夫數电影院。（恶搞艾禮富數无穷有理数集合。，译者注：1. aleph是希伯来的第一个字母，也是最神圣的字母，相传人们不太敢多念它，因为也代表着上帝的意思。德国数学家、集合论的创始人康托尔用来表示无穷集合。如：aleph0代表有理数的集合，aleph1表示实数的集合，aleph2表示所有数学曲线的集合。对于所有自然数n，2^aleph(n)=aleph(n+1)2。Loew's movie theater是全北美是最古老的连锁电影院，由MarcusLoew建于1904年。直至2006年被AMC Theatres并购）。
同时也有各种科学学科上的幽默元素——比如，法兹沃斯抱怨对量子理论的检验“就是因为进行了检验才改变了原来的试验结果”，它暗指观察者的检验对量子力学作用的影响效果。剧中还涉及了量子的色动力学（体现在强效牌胶水这段场景中。译者注：第三季"The 30% IronChef"），计算机科学（在两本书分别贴上P和NP的标签这段场景中，暗指了P和全NP的问题是完全不同的分类法。译者注：第二季"Put YourHead on MyShoulders"，P=NP?问题是在理论信息学中计算复杂度理论领域里至今没有解决的问题，它被“克雷数学研究所”（Clay Mathematics Institute,简称CMI）在千禧年大奖难题中收录。P/NP问题中包含了复杂度类P与NP的关系。1971年史提芬·古克（Stephen A. Cook） 和Leonid Levin相对独立的提出了下面的问题，即是否两个复杂度类P和NP是恒等的（P=NP?）），还有生物学和遗传学上的玩笑（班德的robo-或R-NA场景，它暗指了遗传学上的RNA。译者注：出现在第四季"Teenage Mutant Leela's Hurdles"中。班德声称自己的DNA，即基因是机器人属性的，因此把前缀改成robo-NA，简称为R-NA.而真正的RNA在生物遗传学上是指与DNA相关的另外一种遗传物质核糖核酸）
这部剧也经常巧妙的拿那些经典科幻系列开涮。首当其冲的就是《星际迷航》中多次闪过一些原影重现的片段，目的是向这部科幻经典致敬。不过还有别的——例如剧中提到机器人这个词的是来自于已存在的机器人行星Chapek9，那是一个围绕木星轨道旋转的黑色方型巨石，上面还标着“无法无天”（这段涉及的是英国作家阿瑟·C·克拉克的小说《3001：最后的奥德赛》。译者注：该场景出现在第二季"Put Your Head On MyShoulders"中。《3001：最后的奥德赛》出版于1997年，是奥德赛太空歌剧系列中的最后一本）
阿乃和班德经常看得那部电视名叫“惊慌之门”，它模仿的是1959年的一部电视剧"阴阳魔界"（译者注：参见M. Keith.Drawn的电视评论：从《摩登原始人》到《居家男人》——看动画的早期发展,115-124页）。与星际迷航相关的还有对“经典”的使用——剧集中的声效。例如剧中出现的所有自动滑门的声音（当然远不止这些，比如在斯盧姆工厂里出现各式各样的非滑动门），还有一些电子装置的声音等等。
还有众多场景是模仿星际迷航之下一代（译者注：《銀河飛龍》被影迷们简称为TNG），除此还包括雷克岛监狱；有充满"生活气息"的全息甲板（第四季"Kif Gets Knocked Up a Notch"译者注：ST中的全息甲板holodeck在《飞出个未来》中恶搞成holoshed，直译过来是全息小棚）；还有邪恶的Moriarty教授（译者注：柯南道尔的经典探案小说《福尔摩斯》中反派角色），剧中还能看到很多场景是来自庫爾特·馮內古特二世的短篇故事集《牢狱欢迎你》（译者注：美国作家庫爾特·馮內古特二世的《歡迎來到老孫家》是一篇黑色幽默小说，充满了对丑陋现实的反讽。另外歡迎來到老孫家也是一个迷幻风格的流行乐队），来自原著中最经典的场景就是自杀亭（相关在小说中是伦理自杀厅，其中包含了自杀亭这一项）。而关于Mom——自杀亭的制造商——也经常习惯性穿着与小说中自杀厅女主人相同的一身装扮：紫色紧身衣和皮靴。
剧情 > 片头（开场）

非常类似于《辛普森一家》片头中每集中都变换不同笑话的黑板，萨克斯风独奏和沙发场景，飞出个未来的片头也有自己独特的搞怪标志。每集的开场，当《飞出个未来》这个词大大的出现在屏幕上时下面都会附注上不同搞笑标题。例如"在现场观众前辛苦作画"，“现场实拍"，"马上就会成为主流教派"，"和太空土豆共舞？当然！"。在新纽约上空穿越过形形色色的建筑和场景后，行星快递飞船最终撞进一个总是在播放经典卡通的大屏幕中去了。这些短短的经典动画影片剪辑来自由马克斯·弗莱舍执导的兔八哥的短片集，《特蕾西·厄尔曼秀》剧集中的早期辛普森动画片段（译者注：辛普森一家最初是美国Fox的喜剧小品《特蕾西·厄尔曼秀》的副产品，作为它的一分钟补白。《特蕾西·厄尔曼秀》的执行制片人，詹姆斯·L·布鲁克斯和山姆·西蒙觉得这些人物可以做成一个半小时的电视剧，于是他们立刻动手，开始了这部在电视台黄金时间段，历时最久的卡通系列剧。此类成功动画案例还有粉红豹)。还有一集独一无二的开场片头："The Devil's Hands Are Idle Playthings"（译者注：TV版最后一集。这句话来自一句英国谚语：懒汉的手是魔鬼的玩物）。在Bender's big score中，开场剪辑来自《飞出个未来》第一集阿乃被冷冻起来那段场景。
在大多数集中，飞船都是硬生生的撞进屏幕中，毁坏掉屏面并且飞船仍处于运作状态。不过在电影版Beast with a Billion Backs中，飞船通过了屏幕的表面并在穿入后暂时成为那个世界里的一部分（这一部分的卡通绘画是仿迪士尼的《汽船威利》动画风格），最终飞船和船员们从这个世界中逃脱出来，以同样的途径又从屏幕中冲了出来。Bender's Game的开场是以高度仿照电影黄色潜水艇代替了汽船威利风格。
《飞出个未来》主题曲的创作人是克里斯托弗·廷，他几乎完全根据1967年皮埃尔·亨利和米歇尔·科隆比耶的混音曲"Psyché Rock"创作的。廷的作曲也受到英国DJ(电子音乐人) 流线胖小子在1997年版"Psyché Rock"混音专辑的影响。主题曲由管钟琴来演奏，不过在某些集中偶尔也混进多样版本。如在"Hell Is Other Robots"中野兽男孩乐队客串过配音，而在该集片头曲中便使用了他们演奏的版本。主题曲还用到了Amen break（译者注：一种频率为2.5秒并由4小节组成的循环鼓声演奏的录音采样，最初来自于1960年温斯顿工作室录制的骚灵乐"Amen, Brother"这首歌，它混合了美国南方福音和快节奏击打的黑人音乐。Amen break后来通常用在嘻哈乐，电子jungle, breakcore雷鬼乐和D&B电子乐中）
制作

马特·格勒宁开始策划《飞出个未来》是在20世纪90年代中期。1997年，他得到了大卫·X·科恩的响应和支持，而后这位辛普森一家的编剧兼制作人便全情投入到《飞出个未来》的制作中了。这两个人费尽时间去搜罗过去的那些科幻小说，电视剧，电影，接着他们在1998年4月时与Fox电视台谈妥预发行这部剧集，此时格勒宁和科恩已经敲订下剧中许多角色和故事主线。在第一次洽谈期间，Fox订下了13集。然而不久，格勒宁和Fox高层执行官在Fox广播网是否可以加入他们的故事创意和制作中而争执起来。格勒宁解释说“当他们试图要加入一些他们自己对于《飞出个未来》的注释和观点时，我说：‘不，我们要像制作《辛普森一家》那样自己制作《飞出个未来》，然后他们就说：‘好吧，我们不再插手任何事情了’。而我回应道：‘哦，正好这也是我一贯的处事原则’”。这次谈判之后，他得到了与《辛普森》一样的待遇——自由独立制作《飞出个未来》。
《飞出个未来》於1999年开播，福克斯的高层对剧集期望值极高，希望马特·格勒宁能创造新的《辛普森》神话，但剧集还在筹划阶段時，FOX的人就和格勒宁闹出了很多矛盾。等到正式开播后，《飞出个未来》的播放時段經常被插播其他節目，没能拥有很固定的播放时间段，严重影响到了剧集的收视和口碑情况。雖然最後播映堅持到了第五季，但其还是逃不过停播的命运，因為當時FOX已積壓了可讓整整一年播出的其他製作。劇集总计播出了72集，於2003年8月10日結束，但其實其製作只有四個季度，因為每個播放季度的節目都不能全數播放，以使不少製作好的節目都要留在下一個季度播放。
2003年DVD的发行改变了一切，凭借剧集本身过硬的质素和独特的体裁，《飞出个未来》成了一个大邪典，很多影迷们纷纷请愿要FOX恢复剧集播出，后者在另一部动画剧《居家男人》上已经开了这一先例。DVD的热销也让FOX不得不对《飞出个未来》另眼相看，FOX开始制作前传以及DVD电影版。2007年11月27日，第一部DVD影片《飞出个未来大电影》在美国上市；到2009年，按照计划还将发行三部。
另外，雖然《飞出个未来》未能在FOX電視繼續播映，但它仍然在其他美國本土（如：Cartoon Network）及其他國家的電視台播映。
制作 > 制作过程

《飞出个未来》一集的制作花费6～9个月，而这样漫长的时间内其他剧的很多集都能出来了。(译者注：剧集制作是同时进行的。比如上一集已进入配音或动画制作阶段，而其他集可以正被编剧小组讨论修改情节，同时也许某一编剧正撰写另外一集的故事大纲，这里所说的是单独计算制作一集的绝对时间)
每一集制作开始都需要编剧们在制作组内部讨论剧情。接着由一个编剧写出一份简单的大纲。一旦最原始的草稿完成了，编剧们和执行制作人便和配音演员们凑在一起试读。在草稿性质的试读之后，编剧们再一起不断重写修改剧本直至最后送到动画制作那里。从这里开始，录音也正式开始而剧本稿也算是从编剧们手中脱稿了。
《飞出个未来》的动画制作由Rough Draft工作室完成，这个动画工作室也是格勒宁坚持的唯一之选。Rough Draft接到每集完成的剧本然后便开始用动画制作中的情节串联图板将100幅画作连成故事。然后他们开始制作1000张铅笔草稿画，接着Rough Draft在韩国的姐妹工作室再完成每集30000张画作。这部动画有时也被海外的东京电影新社公司接下（译者注：东京电影新社公司，是日本TMS Entertainment公司的前身）
制作 > 电脑特效

为了增加传统卡通绘制的动画效果，Rough Draft工作室经常使用CGI形象化和综合化处理冲图像，例如在飞船的运作，爆炸，星云景观，雪景以及其他一些场景。大部分的片头字幕都是由CGI上色到处理，CGI的上色处理是采用24 FPS，每秒运行的帧数，倒过来每一桢用的时间，叫做SPF（Second per frame）  ）而且不用那些古老的手法做出来的动画效果非常流畅。CGI制作出来的效果比老办法手绘效果表现得稍显不同，主要是因为空间感的"欺骗性"。手绘人物不能够保持微妙的比例一致性，也不能通过三维透视效果来加强脸或身体的表现力和渲染力。Power Animator曾经做出过很棒的仿漫画风格的CGI效果。
制作 > 放映

当讨论到剧集何时播放时，格勒宁和科恩希望《飞出个未来》在周末晚八点半继辛普森一家之后播出。Fox广播网不同意，于是在周末晚间档两集连放一段时间之后《飞出个未来》被移到周二的固定时段播放。在第二季播映时《飞出个未来》再次被调整到周末晚8点半的档期。播放到本季的中间段时剧集又被移动了，不过这次《飞出个未来》被移到周末晚7点的黄金档，在第三次转移后这个固定时段播放持续了将近一年。
因为移到了周末黄金档，这部剧集占了很多体育节目的时间而且播放也晚于先前的那些电视剧集。这也使得编剧们和动画制作者在节目播放前就需要把一整季都准备好，而不是制作一集播放一集（译者注：黄金档对剧集播放信任度和质量都有较高的要求）。因此在第四季播放之前，所有的剧集都已制作完毕，而编剧们早在提前一年就完工领便当了制作者在节目播放前就需要把一整季都准备好，而不是制作一集播放一集（译者注：黄金档对剧集播放信任度和质量都有较高的要求）。因此在第四季播放之前，所有的剧集都已制作完毕。