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布达佩斯大饭店
製作 > 佈景

另一位安德森合夥人亞當·斯托克豪森負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》的佈景設計。他和安德森之前有在《》和《》合作過。斯托克豪森查找國會圖書館的上色（英语：）阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。這些照片幾乎辨識不到歐洲，而是對公眾不知道的無名歷史地標分門別類。最後風格選擇以柔和偏淺的色調來突出溫暖、明亮的用色。一些《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景與室內鏡頭形成鮮明對比，主要在盧茨城堡和第十九檢查站：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色令人有壓迫性財富的感覺，而廢棄的第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。
電影製片人在闡述鏡頭時依靠繪景（英语：）和微縮模型效果（英语：）技術來玩弄角度，而創造出規模宏大的假象。在西蒙·維塞（）的領導下，巴貝爾斯堡攝影棚中來自柏林的道具製作團隊建造建築的比例模型，並同時在拍攝。維塞因在《雲圖》工作時引起製片經理
米奇·埃姆里希（）的注意後加入《歡迎來到布達佩斯大飯店》設計組。安德森喜歡這種微縮模型的新穎感，所以曾使用在《（英语：）》，並更廣泛用在《了不起的狐狸爸爸》。
維塞和他的道具師根據藝術指導卡爾·史普瑞格（英语：）的概念圖建造了3座主要的微縮模型：1比8的森林、1比12的天文台和1比18的布達佩斯大飯店。布達佩斯大飯店的佈置包括枝繁葉茂的壁架和地面纜車上的飯店大樓，而界線是以的山水畫與去背技術互相疊加而成。設計師用矽膠樹脂塑模和蝕刻黃銅裝飾來建造出3米高（9.8英尺）的飯店。百貨公司佈景的相片接著黏在盒中，並裝在每扇窗戶上營造光的錯覺。纜車的35度斜坡需要獨立側面的模型。天文台的佈景是由木材、焊接黃酮、顆粒糖粉和發泡膠建造，而森林模型的積雪則由聚酯纖維填塞物（英语：）製作。
受到文藝復興肖像畫技法的影響，英國畫家邁克爾·泰勒（）花4個月來創作《蘋果少年》。泰勒在受到劇本和原始資料前曾接觸其中一位製片人，而電影的藝術指導激發了他的興趣。畫家原本是自行創作，但當畫作的某些方面與導演的觀點不符，就會聽從安德森對其的想法。泰勒認為最初的創作過程十分困難，因為要努力讓《蘋果少年》博採眾長的想法成為現實。他表示雖然自己對安德森的作品不熟悉，但這種陌生感能讓他灌輸畫作獨特的特徵。製片人試鏡《蘋果少年》的主角時會取決於他是否有精瘦的金髮男孩形象，並有芭蕾舞舞者的運動員骨架。試鏡後的第二天，他們簽了有演過電影的演員艾德·門若（）。電影製片人在詹姆斯（英语：）寄宿學校上繪畫課，接著在泰勒的家附近百無聊賴地過暑假。電影製片人給門若身穿50套華麗服裝，包括天鵝絨披風、遮陰布（英语：）和皮毛大衣，每一套拍攝完後就交給安德森審批。門若覺得幾小時穿著服裝保持同個姿勢和臉部表情很辛苦。
安·阿特金斯（）是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的首席平面設計師。她從采景中所收集的參考資料來設計祖部羅卡的東西，包括報紙、鈔票、警方报告和護照。阿特金斯是電影新手，但在廣告設計中有獲得寶貴的專業知識，當在片場拍攝次數達到高峰時，她每天為單個人工製品畫出20份草稿。她用舊式打字機打出文件，並用沾水筆作點綴的書寫。在她早期的工作中得創作受到侵蝕和磨損的道具來準確符合電影時間線。為了實現長期暴露在空氣的樣子，阿特金斯將紙上沾的茶漬吹乾。她說：「對我而言，一段時期製片的美麗之處就是你在平面設計師存在之前就做了平面設計一段時間。工匠才是真正的設計師：鐵匠在鑄鐵大門設計字母、裝玻璃的工人在彩色玻璃雕塑字母、畫廣告牌工為店面畫上字母、印刷工為文具選擇印刷字體塊。」
糕點是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的重要主題。曼德糕餅店鏡子上的招牌「courtesan au chocolat」是法國甜點「修女泡芙」，它以花結酥皮為基底，而餡料是摩卡（或巧克力）漿和香草卡士達。的糕點師傅與安德森進行最終設計後製作了「courtesan」。
製作 > 服裝設計

資深服裝設計師米蘭拉·坎農諾努力去捕捉電影角色的精髓。查找了1930年代的制服設計、攝影師喬治·赫雷爾（英语：）和曼·雷以及畫家凱斯·凡·東根、古斯塔夫·、喬治·格羅茲和塔瑪拉·德·藍碧嘉當時的藝術作品。還深受非當代文學和藝術的影響。電影製片人在他們的作坊縫製基本的服裝，其他來自柏林的劇場藝術公司（），而制服則是來自波蘭的作坊。他們為群眾鏡頭的臨時演員租借復古裝。為布達佩斯大飯店的制服使用藕合色和深紫色的海恩斯沃思（）面巾，而不是通常招待制服中更柔和的顏色。她根據劇本中軍裝不能綠色或太有歷史辨識度的規範查找了各種灰黑色軍服的想法。安德森親自製作大多數徽章，偶爾會接受在羅馬工坊的設計。
電影製片人給角色賦予了迥然不同的外觀。他們以面部毛髮來區分男性，並襯托出他們鮮明的風格。古斯塔夫的衣物旨在讓人感覺就算他處於崩潰之中都有「完美和控制權的感覺」。安德森和在阿加莎身上加諸墨西哥形狀的面部胎記和頭髮上佩戴的小麥髮片，來反映她工人階級的聲譽和她亮眼的糕點。安德森和從之前的專業關係為夫人身穿芬迪Klimtesque手印圖案和貂皮鑲邊的整套絲綢天鵝絨的長袍大衣。芬迪為飾演的阿爾伯特設計出灰色阿斯特拉罕羔羊毛大衣，並借出其他毛皮大衣來滿足拍攝需求。為了替進行老年容妝，化妝師馬克·庫里爾（）在她臉上用柔軟的矽橡膠假體壓縮進的可溶性塑膠成型物。飾演的喬普林穿著啟發自軍隊騎兵通訊員（英语：）外衣的普拉達皮大衣，並戴著來自珠寶家瓦里斯·阿盧瓦利亞（，安德森的好朋友）訂製的銀關節戒指。用精美的紅色羊毛針織和前驳头裏的武器隔層來改裝大衣。
製作 > 音樂

条目：歡迎來到布達佩斯大飯店 (原聲帶)
安德森聘請亞歷山大·戴斯培為電影創作受到俄羅斯民謠（英语：）影響的配樂，且涵蓋具交響性的樂曲和背景的持續音，而巴拉萊卡琴是構成配樂的音樂核心。這種樂器讓安德森和音樂監製藍道爾·波斯特（英语：）有機會沈浸在陌生的音樂類型中，所以他們花了6個月的時間去諮詢專家來擴展自己的視野。由於《歡迎來到布達佩斯大飯店》的配樂具有古典根基，所以在安德森所有執導的電影中獨樹一幟，並放棄了編劇兼導演選擇當代流行樂的慣常做法。認為他對安德森癖好的了解是構成電影配樂能清楚表達成東歐音樂的主要原因。他的發展方向更對《了不起的狐狸爸爸》和《》當中的一些音響製作和樂器作了進一步的詮釋。除此之外，的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。ABKCO唱片（英语：）於2014年3月4日以數位形式發行了一張有32首曲子的原聲帶專輯。它當中包含採樣歌曲，並有管弦樂隊參與，例如奧西波夫州俄羅斯民謠管弦樂隊（英语：）以及50位來自法國和俄羅斯的巴拉莱卡琴演奏家所組成的樂團。
主題與風格

沈默寡言的安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》製作期間進行訪問時並沒有討論任何主題，而是對電影給出了幾種詮釋。一些研究舉證電影的主題中心將悲劇、戰爭、法西斯主義和懷舊的信息揉合在一起。
主題與風格 > 懷舊與法西斯主義

專題研究曾調查電影中對懷舊的探索，這個主題是安德森全部劇目中的重中之重。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的世界是對懷舊的嚮往，當中角色延續了「他們不應活在當代的幻覺」，營造出的結果與其說重溫消失年代，不如說將過去浪漫化。儘管一些意見指出《歡迎來到布達佩斯大飯店》是安德森對理解編劇和導演的自身反省，但是有其他影評人認為電影的非線性敘事架構提供了人類記憶科學的「強烈」潛台詞。學者唐娜·科恩哈伯（）認為《歡迎來到布達佩斯大飯店》鞏固了安德森近期電影定義集體主義時越來越暗黑的弦外之音。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》不是直接影射歷史事件，而是拐彎抹角的將真實歷史參考為故事背景。參考當中最有意的就是暗指納粹主義。電影中也許最戲劇性的權利腐化是祖部羅卡軍隊入侵布達佩斯大飯店，以及酒店大廳新裝修地毯的法西斯標誌與宣傳電影《意志的勝利》的場景很相似。古斯塔夫的黑白條紋服讓人想起集中營的營服，以及他對工作堅定不移的奉獻成為能危及他生命的違抗行為。《大西洋》的諾曼·L·艾森（）稱《歡迎來到布達佩斯大飯店》是納粹大屠殺慘況的警示性故事，並審視納粹動機時是透過喜劇在戰後歐洲歷史穿梭。他聲稱某些主要角色象徵受壓迫者——公開的雙性戀者古斯塔夫代表LGBT社群、難民代表非白人移民，而科瓦奇代表猶太民族——和像德米特里的壓迫者，他是類似組織的法西斯監工。影評人丹尼爾·加勒特（）表明古斯塔夫有違抗法西斯的人類完美觀念，因為儘管他擁有專長，卻仍十分重視同伴的缺陷。加勒特對此寫道「古斯塔夫並不驚訝於不安或慾望的感受，抑是蔑視心靈創傷或殘障，接著他分享價值觀給員工、給。儘管他追求卓越、儀式和風格，但他仍懂得內心、努力和靈魂」。
主題與風格 > 友情與忠誠

影評人討論《歡迎來到布達佩斯大飯店》的另一個主題是對友情與忠誠的探索。的確是古斯塔夫唯一的朋友，而他從未動搖的忠誠（起初他倆是導師和後進的關係）建立了電影中最強有力的關係。古斯塔夫一開始對毫無波瀾，但在他們隨後的際遇中，他對新聘學員的困境越來越產生共鳴，並透過共同對飯店的熱忱而團結，所以經歷這一切後，他才在警察面前挺身保護免受傷害，並用遺產來獎勵他的忠誠。和阿加莎之間沒那麼重要的戀情與他和古斯塔夫的友情一樣是穩固的存在。他以紀念死去戀人的名義繼續營運飯店，儘管被殺的古斯塔夫才是真正代表布達佩斯大飯店的靈魂。電影的主題強調愛情、友情以及高尚、莊重和自控結合在一起的故事，《紐約客》的理查德·布羅迪（英语：）表明這形成了「超越意外情況和特別歷史事件的道德政治靈魂」。
科恩哈伯聲稱《歡迎來到布達佩斯大飯店》關注在不相稱配對的動態而形成關鍵的中心思想。古斯塔夫和友情的不尋常形勢似乎反映了「對歷史和文化歸屬感概念（的依戀），他們最終發現要透過彼此才能最好的被表達出來」，當中的代表是兩人對布達佩斯大飯店的尊重而發現最基本的親切感。
主題與風格 > 顏色

《歡迎來到布達佩斯大飯店》使用的色彩突出了敘事風格，並在主題和時間的流逝上傳達視覺重點。電影在戰前布達佩斯大飯店的鏡頭中避開安德森標誌性的淡黃色，而是鮮紅、粉紅和紫色這種鮮明的用色風格。隨著時間逐漸逼近戰爭，有時在戰時記憶的鏡頭中會以完全的黑白色來強調逐漸的色調變化。戰後布達佩斯大飯店的視覺色調大多為柔和的米色、橙色和淺藍色，來表明飯店的聲望正在下降。光線在重溫歷史的關鍵鏡頭時會強調情緒提示，例如當電影呈現關於阿加莎死亡的回憶時，頂光在中景的雙人鏡頭（英语：）中開始黯淡起來，產生明暗對照的效果。
發行 > 市場營銷

《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月6日在第64屆柏林影展主競賽首映，並贏得評審團大獎銀熊獎。電影是安德森第3度入選影展競賽。它領銜於2014年2月20日至3月2日期間舉辦的第10屆格拉斯哥影展（英语：），之後於2月27日在紐約的林肯中心電影協會（英语：）作北美首映。
福斯探照燈影業帶頭開展了營銷活動。他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站和強調演員身上明星效應的預告。他們其中一項最重要的營銷策略是講解影片，其詳細描述了製作與曼德糕餅店製品相同的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。普拉達在柏林旗艦店店內陳列了與安德森聯手的定製行李箱系列。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月26日在法國上映，隨之在全球推出。全面放映在第二週擴展至德國、比利時、英國、美國（3月7日）和其他兩個國際市場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場時維持長達一個月的有限上映，並起初在紐約和洛杉磯的4間藝術影院放映。在第87屆奧斯卡金像獎提名名單宣佈後，福斯在多個城市以短暫的重新上映廣告來重新增加電影在影院的存在感。
發行 > 家用媒體

福斯探照燈影業於2014年6月17日以DVD和藍光光碟的形式重新發行。光碟中包括鏡頭的幕後花絮、宣傳片段、刪去鏡頭和影院預告片。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國DVD和藍光光碟的首週銷量是有史以來第四高的電影，總共賣出92,196張賺得160萬美元。截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。
標準收藏經導演許可於2020年4月28日發行《歡迎來到布達佩斯大飯店》特別版藍光光碟和DVD。光碟包括安德森、、製作人羅曼·柯波拉（英语：）和影評人肯特·瓊斯（）的副音軌、故事板動畫、幕後花絮紀錄片、視頻文章以及全體新演員和工作人員的訪問。
反應 > 票房

《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是意想不到的票房成功。這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森市場上最高票房的電影。它在主要的歐洲和亞洲市場表現最為出色。德國是獲利最豐厚的市場，而電影與該國的聯繫正正提高了票房表現。南韓、澳洲、西班牙、法國和英國貢獻了電影部分的最高收入。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國及加拿大地區共累積了5,930萬美元的票房（佔收入的34.3%），加上來自其他地區的1億1,360萬美元（65.7%），全球票房共計1億7,290萬美元，為2014年票房第46高的電影，而且是安德森目前為止最高票房的電影。
電影在法國上映首週從172家影院收穫280萬美元，票房排在《臆想成病（英语：）》和《空中救援》之後。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在巴黎的放映場數為首週週末最多。這部電影的平均影院票房為16,220美元，是目前為止安德森執導作品中在法國最好的開場成績。在第二週，上映的影院增至192家，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國取得另外的164萬美元票房。下個週末的收入僅下降30%，總數為110萬美元。票房到3月24日增長了5%，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國上映時總共收穫820萬美元。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在3月6日該週從全球727家影院收穫620萬美元，收入最高的國家是比利時（從12家影院收穫156,000美元）、奧地利（從29家影院收穫162,000美元）、德國（從163家影院收穫153萬美元）和英國（從284家影院收穫153萬英鎊或185萬美元，為前三名首映成績）。下週，它在德國票房上升11%，並收穫110萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》截止3月31日該週從德國影院取得520萬美元。在英國全面放映的第二週憑藉不斷擴大的影院存在感提高了票房，而保持票房勢頭。到了第三週，電影從458家影院收穫127萬英鎊（155萬美元）名列國家票房前十高，並受到影評人好評。一個月後，它在英國獲得1,320萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》持續擴展至其他海外市場直到3月底，較為顯著成功的上映在瑞典（以498,108美元為票房冠軍）、西班牙（以100萬為票房第三）和南韓（全國有史以來最大型特製電影開場，從162家影院收穫622,109美元）。在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。在其他地方的開場週末，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場的4家影院總共獲得811,166美元，平均202,792美元，打破的《》成為最賺錢的有限上映真人電影紀錄。週末收益超過了福斯的期望，是迄今為止安德森執導作品中在美國最好開場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》還超過《》平均影院130,749美元的成績，是安德森目前為止最高有限上映開場的票房。《歡迎來到布達佩斯大飯店》對電影透過奧斯卡金像獎的威望來賺錢不再感興趣，而轉為吸引年輕和不常看電影的人，因而成為電影早期票房成功的關鍵。電影在有限上映中增加大型郊區多廳影院來保持票房勢頭，讓第二週的收入為360萬美元，並讓隨之而來的週末取得670萬美元。這部電影於3月30日該週在北美977家影院上映，正式進入全面放映。《歡迎來到布達佩斯大飯店》最成功的北美城市是紐約、洛杉磯、多倫多、華盛頓和蒙特利尔。它的上映影院在4月中旬以1,467家達到巔峰，之後逐漸下降。到4月底，電影國內收入超過5千萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2015年2月26日結束在北美的上映。
反應 > 專業評價

「安德森先生並非現實主義者。這部電影開創了絕妙的歷史模仿，讓它的恐怖成分轉變成一系列優雅笑話和淘氣姿態。」
《歡迎來到布達佩斯大飯店》進入一些影評人的前十名單。它在2016年BBC對177名專業影評人的調查中被選為21世紀百大電影之一。許多評論讚賞《歡迎來到布達佩斯大飯店》的手藝，並經常單單挑出電影的荒誕感和安德森的專業技能來作進一步讚揚，而後者創造一個想像出來的銀幕世界，且並沒有過於認真去營造。《歡迎來到布達佩斯大飯店》有時因逃避主題中某些嚴酷現實而遭到嚴厲批評。《》的影評人指出電影忠誠於「讓人感到有些似無重量的古怪，有時甚至霸道的俗氣冒險故事」正逐漸損害任何經認真推敲的道德教訓。電影的優點之一是對荒唐冒險的有趣處理，儘管有時候一些影評人像《紐約客》的大衛·丹拜（英语：）認為它的缺點是支離破碎的敘事方法似乎導致了缺乏一系列情感連貫性的事件。
影評中常常提到演員的演技。記者覺得整體演員中帶有喜劇和戲劇性的時刻將《歡迎來到布達佩斯大飯店》的價值觀帶入生活，尤其是雷夫·范恩斯，他的演技被稱為「讓人徹底改觀」和「簡直完美」。《舊金山紀事報》的米克·拉塞爾（英语：）感覺所飾角色是一名矜持的男演員在研究如何充分展他的情感範圍，而《洛杉磯時報》的肯尼斯·圖蘭（英语：）認為他散發出一種「無限但有經過精心校準的熱忱」，也是唯一一位演員能實現安德森對「幻想世界的份量和現實（一樣的願景），同時依舊能忠實於其背後的單一精神」。另一方面，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的人物塑造卻得到影評人截然不同的意見，例如古斯塔夫被稱為「令人有心悅誠服感覺」和「充滿迷人般傷感」的男人，但在安德森的原則下，主角缺乏了其他立體主人翁的深度，象徵這部電影的核心角色似乎沒有完全被賦予血肉。
匯總媒體爛番茄收集的300篇專業影評文章中，「新鮮度」為91%，平均得分8.42分（滿分10分）。網站的共識評價為「《歡迎來到布達佩斯大飯店》一如既往的格調高雅，心思縝密到能騙到人，並再次發現魏斯·安德森使用裝飾華麗的視覺環境來表達深刻的情感想法」。Metacritic基於48篇評論文章，平均分爲88（滿分100），代表「普遍好評」。2023年8月，本片在爛番茄整理「2010年代最佳50部喜劇」的排行榜，位居第23名。
反應 > 榮譽

条目：歡迎來到布達佩斯大飯店獲獎與提名列表
《歡迎來到布達佩斯大飯店》在第87屆奧斯卡金像獎賽季時並非立刻受到青睞而佔盡優勢。這部電影在3月初的開場被認為是阻止得到奧斯克認可的任何機會，因為通常按照行業規例，想獲得獎季關注的電影長片的較佳位置是排在秋季上映。上次在春季上映又取得最佳影片榮譽的只有《》和《沉默的羔羊》。隨著奧斯卡金像獎入圍名單鄰近，最有可能獲勝的電影並沒浮出水面，部分原因是評論界對這個賽季其他的強大競爭者也具有強烈反應，例如《美國狙擊手》、《逐夢大道》和《模仿遊戲》。然而，美國影評人匯編年終名單時散播他們對《歡迎來到布達佩斯大飯店》的表彰，並因在獎項巡迴中有重要的存在感而為電影增加得獎看頭。福斯探照燈影業負責人南希·烏特利（）認為它的優勢是在多媒體家庭娛樂平台上長達數月的播放，為學院的投票人提供更多的觀看機會。它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》因劇本、演技、執導和科技成就方面的傑出表現而在其他獎項有一席之地。它贏得美國演員工會獎的最佳整體演出（英语：）和的最佳外語片（英语：）。電影還贏得3座评论家选择电影奖、5座英國電影學院獎和金球獎最佳音樂及喜劇電影。
參考資料 > 文獻

Seitz, Matt Zoller. . Harry N. Abrams. 2015. ISBN 9781613128770.
Dilley, Whitney Crothers. . Columbia University Press. 2017. ISBN 9780231543200.
Kornhaber, Donna. . University of Illinois Press. 2017. ISBN 9780252082726.
安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》的柏林首映會
倒閉的格尔利茨百货商店中庭（攝於2015年）為了布達佩斯大飯店大廳而增大一倍
在洛杉磯時尚設計商業學院博物館（英语：）服裝展上的D夫人整套核心長袍大衣
在柏林國際影城（英语：）的電影放映
建設型蒸汽機車

| 建設型蒸汽機車 |
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建设型8419号机车在美国
概览
类型: 蒸汽機車
设计: 大连机车车辆厂
生产商: 大同機車工廠， 大连机车车辆厂， 戚墅堰机车车辆厂， 北京二七機車廠
生产型号: JS
生产年份: 1957年-1965年 1980年-1988年
产量: 1921輛
技术数据
华氏轮式: 2-8-2（御門型）
轨距: 1,435mm
动轮轮径: 1,370mm
通过最小曲线半径: 145 m
机车长度: 23342.5mm（连煤水车）
机车高度: 4,709 mm
整备重量: 103.32 t
锅炉压力: 15.0 kg/cm²
爐箆面積: 6.8 m²
最高速度: 85 km/h
牵引功率: 1,669.6千瓦（轮周功率）
建設型蒸汽機車（JS），是中國鐵路使用的蒸汽機車車型之一。
历史

1956年，大连机车车辆厂对解放型蒸汽機車进行改进设计，於1957年7月试制成功，机车出厂时，毛泽东主席曾亲自登乘。经改进后的蒸汽机车命名为“建设型”，车型代号JS。随后由大同機車工廠，大连机车车辆厂，戚墅堰机车车辆厂和二七機車工廠批量生产建設型蒸汽機車，成为中国铁路干线货运用主型机车。至1965年停产，累计制造了1135台，大多数配属于中国华北和东北地区的铁路局。
1980年由大同机车厂恢复建設型蒸汽機車生产，并于1986年对本型机车进行了改进（车号自8001起），改进型俗称“建设B型”，主要用于调车以及地区小运转。截止1988年停产，改进型机车生产了423台。
在更先进的前进型蒸汽机车大量运用前，建設型蒸汽機車曾是中国铁路干线货运机车的主要型号。和解放型蒸汽機車相比，建设型的最大功率提升了16.7%，平道牵引力提高了22%，机车总效率也提高了0.9%，提高到8.1%。随着中国铁路内燃机车与电力机车的普及以及蒸汽机车停止生产与使用，大部分建设型已经退役报废后，仅少量尚未退役的在一些工矿企业及炼钢厂作调车及小运转之用。
出口

由大同机车厂于1988年生产的8419号建设型蒸汽机车以33万5千美元的价格出口美国，1989年11月21日运抵美国艾奥瓦州柏恩峡谷铁路公司（英语：），被用做旅游用机车。
车辆运用

截至2023年春，除如上JS-8419号机车尚在美国运用外，仍有如下车辆尚在运用：
建设B型（JS）-8077号机车，现运用于三道岭煤矿。
建设B型（JS）-8080号机车，现运用于三道岭煤矿。
建设B型（JS）-8314号机车，现运用于三道岭煤矿。
建设B型（JS）-8366号机车，现运用于三道岭煤矿。
2023年11月，8314号机车在矿区铁路与312国道交叉的铁路道口处与公路车辆发生事故导致机车受损后退出运用。
车辆保存 > 5000系

建设型（JS）-5001号机车，是大连机车车辆厂于1957年生产的首台建设型蒸汽机车，现保存在中國鐵道博物館。
建设型（JS）-5003号机车，现保存在沈阳铁路陈列馆。
建设型（JS）-5039号机车，现保存在北京展览馆。
建设型（JS）-5301号机车，现保存在太原铁路局太原机务段北区，作静态展示。
建设型（JS）-5342号机车，现保存在潍坊火车站前，作静态展示。
建设型（JS）-5398号机车，现保存在北京铁路局丰台机务段毛泽东号文化广场，作静态展示。
建设型（JS）-5473号机车，现保存在宁夏中卫市宁夏钢铁（集团）有限责任公司，作静态展示。
建设型（JS）-5644号机车，原配属平顶山煤业集团有限责任公司，退役后封存于该公司机务段段内。
建设型（JS）-5703号机车，现保存在宁夏中卫市宁夏钢铁（集团）有限责任公司，作静态展示。
建设型（JS）-58001号机车，原配属包頭鋼鐵，退役后于该公司院内静态展示。
建设型（JS）-5???号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设型（JS）-6023号机车，现保存在中铁四局第八工程公司院内作静态展示。
建设型（JS）-6061号机车，现保存在青岛技术博物馆，作静态展示。
车辆保存 > 6200系

建设型（JS）-6223号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设型（JS）-6229号机车，现保存在淮南矿业集团铁运公司田集站，作静态展示。
建设型（JS）-6244号（现改编号6289）机车，现保存在江西省南昌市凤凰洲市民公园，作静态展示。
建设型（JS）-6284号（现改编号1666）机车，现保存在上海铁路局南京东机务段办公楼院内，作静态展示。
建设型（JS）-6307号（现改编号6207）机车，曾配属于辽宁省葫芦岛市锦西水泥厂，退役后保存在辽宁省葫芦岛市山河半岛小区，作静态展示。
建设型（JS）-6439号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设型（JS）-6499号机车，现保存在海南铁路博物馆，作静态展示。
建设型（JS）-6500号机车，现保存在广州铁路博物馆，作静态展示。
建设型（JS）-6501号机车，现保存在广九铁路纪念园，作静态展示。
建设型（JS）-6532号机车，现保存在南京铁道职业技术学院，作静态展示。
建设型（JS）-6533号（现改编号5610）机车，现保存在山东建筑大学，作静态展示。
车辆保存 > 8000系

建设B型（JS）-8010号（现改编号1953）机车，由呼和浩特铁路局包头西机务段在2013年9月捐赠予中南大学。
建设B型（JS）-8012号机车，现保存在兰州西机务段，作静态展示。
建设B型（JS）-8024号机车，现保存在金华职业技术学院，作静态展示。
建设B型（JS）-8027号机车，现保存在哈密文化旅游创意产业园(原哈密纯碱厂)，作静态展示。
建设B型（JS）-8028号机车，现保存在宁夏中卫市宁夏钢铁（集团）有限责任公司，作静态展示。
建设B型（JS）-8030号机车，原配属平顶山煤业集团有限责任公司，退役后保存在许昌市襄城县襄县公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8031号机车，原配属平顶山煤业集团有限责任公司，退役后封存于该公司机务段段内。
建设B型（JS）-8040号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8053号机车，现保存在乌鲁木齐铁路局职工教育培训基地，作静态展示。
建设B型（JS）-8077号（现改编号8001）机车，由郑州铁路局在2003年12月26日捐赠予鄭州世紀歡樂園作静态展示。
建设B型（JS）-8094号（现改编号5156）机车，现保存在陕西省铜川市王石凹矿工业遗址公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8116号机车，现保存在黑龙江省中东铁路建筑群横道河子机车库，作静态展示。
建设B型（JS）-8126号机车，现保存在宁夏中卫市宁夏钢铁（集团）有限责任公司，作静态展示。
建设B型（JS）-8131号机车，退役后曾保存在江苏省徐州市韩桥煤矿旧址，2017年3月移至徐州市贾汪区墨上集民俗文化园，作静态展示。
建设B型（JS）-8140号机车，现保存在山东省枣庄市葫芦套影视基地，作静态展示。
建设B型（JS）-8145号机车，现保存在上海市徐汇区滨江公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8168号机车，2022年夏从三道岭煤矿露天矿区退役，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8172号（现改编号2008）机车，现保存在巢湖市洗耳池公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8081号机车，2022年夏从三道岭煤矿露天矿区退役，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8162号机车，现封存于锦州七〇一机车工厂中。
建设B型（JS）-8189号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8190号机车，原封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中，2022年夏被送出。
建设B型（JS）-8197号机车，2022年夏从三道岭煤矿露天矿区退役，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8195号机车，2022年夏从三道岭煤矿露天矿区退役，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8207号机车，曾配属于辽宁省葫芦岛市锦西水泥厂，现保存在山东省烟台市黄金河度假村作为火车餐厅展示。
建设B型（JS）-8218号机车，现保存在江苏省南京市未来网络小镇，作静态展示。
建设B型（JS）-8225号机车，2022年夏从三道岭煤矿露天矿区退役，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8234号机车，现保存在黑龙江省哈尔滨市中东铁路公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8239号机车，现保存在辽宁省辽阳市弓长岭铁矿，作静态展示。
建设B型（JS）-8242号机车，曾先后配属于沈阳铁路局沈阳机务段、内蒙古自治区元宝山煤矿，退役后保存在哈尔滨铁路局哈尔滨机务段，作静态展示。
建设B型（JS）-8246号机车，现保存在哈尔滨铁路局一面坡机务段旧址，作静态展示。
建设B型（JS）-8250号（现改编号8258）机车，现保存在梅河口市人民公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8257号机车，现保存在中车石家庄车辆有限公司，作静态展示。
建设B型（JS）-8260号机车，现保存在淞沪铁路江湾站旧址，作静态展示。
建设B型（JS）-8276号机车，现保存在义马煤业集团北露天矿，作静态展示。
建设B型（JS）-8284号机车，曾先后运用于金红铁路、洛茂铁路和三罗铁路，退役后于2016年3月送至广西壮族自治区柳州市柳州铁道职业技术学院，作静态展示。
建设B型（JS）-8297号机车，现保存在上海铁路局南翔大功率机车检修基地，作静态展示。
建设B型（JS）-8316号机车，现保存在固原市原州区第六中学，作静态展示。
建设B型（JS）-8325号机车，现保存在天津市天津铁道职业技术学院，作静态展示。
建设B型（JS）-8328号机车，现保存于西南交通大学犀浦校区机车博物园，作静态展示。
建设B型（JS）-8343号机车，现在保存于烟台火车站前，作静态展示。
建设B型（JS）-8345号机车，现保存在淮南矿业集团铁运公司田集站，作静态展示。
建设B型（JS）-8346号机车，现保存在济南机车车辆厂（济南轨道交通装备有限责任公司），作静态展示。
建设B型（JS）-8347号机车，现保存在浙江省杭州市白塔公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8355号机车，现保存在武汉铁路职业技术学院，作静态展示。
建设B型（JS）-8356号机车，现保存在郑州铁路局新乡机务段，作静态展示。
建设B型（JS）-8365(?)号机车，现保存在上海市共和新路957号，作静态展示。
建设B型（JS）-8368号机车，现封存于新疆哈密三道岭煤矿南库中。
建设B型（JS）-8374号机车，现保存在罗城仫佬族自治县仫佬族博物馆西侧的空地上，作静态展示。
建设B型（JS）-8376号（现改编号1939）机车，曾先后运用于金红铁路、洛茂铁路和三罗铁路，退役后于2015年1月送至南宁铁路局柳州机务段，作静态展示。
建设B型（JS）-8380号机车，现保存在上海铁路局徐州机务段，作静态展示。
建设B型（JS）-8381号机车，现保存在上海铁路局杭州机务段乔司运用车间，作静态展示。
建设B型（JS）-8401号机车，现保存在杭州市江墅铁路遗址公园，作静态展示。
建设B型（JS）-8406号机车，现保存在杭州乐园，作静态展示。
建设B型（JS）-8412号机车，现保存在石家庄裕华万达广场，作静态展示。
建设B型（JS）-8415号机车，现保存在宁夏中卫市宁夏钢铁（集团）有限责任公司，作静态展示。
建设B型（JS）-8416号机车，原保存在河北省保定市涞水县三坡镇百里峡广场静态展示。2023年因京津冀地区暴雨及相关洪灾影响严重损毁
建设B型（JS）-8419号机车，现保存在美国艾奥瓦州 BSVRR，待锅炉检验完成后可以恢复动态运行。
建设B型（JS）-8420号机车，现保存在淮南矿业集团铁运公司田集站，作静态展示。
建设B型（JS）-8422号机车，现保存在天津市滨海欣嘉园火车文化休闲街，作静态展示。
建设B型（JS）-8???号（现改编号0178）机车，现保存在广西壮族自治区玉林市北流市新圩镇玉林园艺场，作静态展示。
参考与备注 > 备注

↑  改进版建设型蒸汽机车的十字头、前排障器设计均与前进型蒸汽机车相同，但改进版建设型蒸汽机车的煤水车采用独立悬挂弹簧四轴转向架（同时期生产的前进型蒸汽机车采用独立悬挂弹簧六轴转向架版煤水车）。
↑  原始的304号解放1型蒸汽机车（即第一代毛泽东号机车）于中国铁道博物馆静态展示。
↑  现存的5644号机车实际上是从配属于该公司机务段的同型机车中选出的一台原车号不明的机车，而原始的5644号机车具体的运用情况不明。
↑  包頭鋼鐵曾配属4台自编号为58001-58004的建设型蒸汽机车，每台机车各自的原始车号不明。
↑  仅存煤水车，动力部分来自上海铁路局一台原车号不明的8000系建设型蒸汽机车。
↑  6307号机车曾一度改编号8207，但原始的8207号机车亦配属在该水泥厂。
↑  山东建筑大学前身为建于1956年的山东建筑工程学院。
↑  1953年全国高校院系调整时，由武汉大学、湖南大学、南昌大学、广西大学的土建专业和四川大学、云南大学、华南工学院的铁道专业合并组建的中南土木建筑学院。1960年以成建制的铁道建筑、铁道运输、桥梁隧道三个系为基础，另辟校址成立长沙铁道学院。2000年4月29日，经国务院批准，由湖南医科大学、长沙铁道学院与中南工业大学合并组建中南大学。
↑  原始的8001号建设型蒸汽机车曾配属于呼和浩特铁路局包头西机务段，退役后封存于该段段内。
↑  2008年，淮南铁路巢县站至巢湖西站区间铁路拆除。同年，8172号建设型蒸汽机车和两节22型客车由上海铁路局捐赠给巢湖市政府，摆放在巢湖洗耳池公园附近的淮南铁路旧线。
↑  以纪念柳州机务段于1939年成立。
参考与备注 > 参考

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↑  李细华. . 南方日报. 2016-11-07  [2018-06-25]. （原始内容存档于2019-05-20）.
↑  郑养平. . 陕西陕煤铜川矿业有限公司.   [2017-05-11]. （原始内容存档于2018-05-04）.
↑  命运早知道. . 网易.   [2023-05-18]. （原始内容存档于2023-05-18） （中文）.
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↑  西南交通大学. . 澎湃新闻. 2022-05-11  [2023-11-17]. （原始内容存档于2023-11-17）.
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↑  老曹的铁路摄影馆. . 下關站. 2021-05  [2024-06-12]. （原始内容存档于2024-06-12）.
中国铁道博物馆内的建设型5001号蒸汽机车
北展剧场北侧展示的建设型5039号蒸汽机车
广州铁路博物馆内的建设型6500号蒸汽机车
中南大学展示的建设型8010号蒸汽机车
柳州铁道职业技术学院上园办公楼附近静态展示的建设型8284号蒸汽机车
杭州市白塔公园内的建设型8347号蒸汽机车
柳州机务段内的建设型8376号蒸汽机车
在广州广九铁路纪念园（大沙头广九车站旧址）展示的建设型6501号蒸汽机车
風尚

〈風尚〉（英語：）是美國女歌手瑪丹娜在1990年3月所發行的單曲，這是一首浩室（House）舞曲，一推出即造成轟動，它在英美兩地各獲得4週和3週冠軍，單曲在美銷量數字逾雙白金，成為瑪丹娜第8首全美冠軍單曲。〈風尚〉獲得了全方位的成功，無論是歌曲、舞蹈到音樂影片都相當前衛，至此奠定了瑪丹娜在舞曲界無人能撼動的地位。〈風尚〉是第一首能在全球造成轟動的浩室舞曲，它使得原本屬於地下舞曲風格躍上檯面，成為當代舞曲的主流，也成為舞曲界一個相當重要的里程碑。
歌曲簡介 > 歌曲背景

〈風尚〉原本計畫要放在單曲〈放在一起〉的B面一起發行，但在華納唱片聽過這首歌曲後，公司高層強力建議瑪丹娜要把〈風尚〉獨立出來作單曲的發行銷售，最終瑪丹娜接受了唱片公司高層的意見。〈風尚〉屬於浩室舞曲，在1990年代初算是少數且前衛的舞曲風格，當時美國樂壇正是黑人饒舌歌曲的天下，因此瑪丹娜在〈風尚〉中間穿插一段向經典巨星致敬的RAP，裡面提到的名人有葛麗泰·嘉寶、瑪麗蓮·夢露、瑪琳·黛德麗、喬·狄馬喬、馬龍·白蘭度、詹姆斯·狄恩、葛莉絲·凱莉、珍·哈露、金·凱利、佛雷·亞斯坦、琴吉·羅傑斯、麗塔·海華斯、洛琳·白考兒、凱瑟琳·赫本、拉娜·特納以及貝蒂·戴維斯等人。
歌曲簡介 > 經典MV

〈風尚〉的音樂影片出自大衛·芬奇（David Fincher）之手，全部採黑白畫面呈現，不但將復古的時尚風格發揮到淋漓盡致，甚至讓當中原本在流行文化中沒沒無聞的舞蹈動作在一夕間廣為人知，引發模仿風潮，這種舞式甚至在後來被冠上了「Vogue」之名。在此之前瑪丹娜與大衛·芬奇已有過兩次的合作經驗，她在1989年推出的〈表現自我〉與〈噢 父親〉兩首歌曲的MV都出自他之手，這兩次作品的評價均相當高。〈風尚〉在推出之時，瑪丹娜已經開始了她的「金髮雄心世界巡迴演唱會」（Blond Ambition World Tour），大衛·芬奇知道就算她願意，瑪丹娜也實在無法抽出太多的時間來拍攝音樂影片，因此大衛·芬奇僅花了16個小時就完成影片拍攝工作。〈風尚〉的音樂影片由瑪丹娜和「金髮雄心世界巡迴演唱會」專屬舞群一起入鏡，這也創下瑪丹娜自己音樂影片的先例，而影片拍攝工程一結束，瑪丹娜隨即和舞群趕往下一個世界巡迴演唱會的場地。
歌曲簡介 > 單曲收錄

〈風尚〉最早出自於瑪丹娜1990年發行的電影原聲帶《屏息》（I'm Breathless），這首歌曲和整張專輯的復古風格毫無違和感。日後也收錄於同年底發行的《無暇精選輯》（The Immaculate Collection）以及2009年的《娜經典》（Celebration）精選輯中。
歌曲簡介 > 商業成績

1990年4月14日當單曲〈放在一起〉還停留在第29名時，〈風尚〉首週進入單曲榜即佔據第39名，而後以飛快的速度向前竄升，終於在進榜第6週擊敗了愛爾蘭女歌手辛妮·奧康諾蟬連4週冠軍的〈Nothing Compares 2 U〉拿下冠軍名次，它在榜首蟬連了3週之後，才被威爾森·菲利浦女子三重唱的〈Hold On〉請下寶座。〈風尚〉在美銷售達雙白金單曲（銷售數字達200萬張），這是瑪丹娜首張多白金單曲，這首單曲在榜內一共停留24週，在1990年告示牌年終單曲榜中高居第5名。除了單曲榜之外，〈風尚〉也拿下舞曲榜2週冠軍。〈風尚〉是瑪丹娜在1990年代首支獲得全美冠軍的單曲，這也將她的全美冠軍單曲累積至第8首。
〈風尚〉在英國單曲榜獲得4週冠軍，成為瑪丹娜第7首英國冠軍單曲，也是繼〈爸爸別說教〉、〈她是誰〉和〈宛如祈禱者〉之後，她第4首英美冠軍單曲。
〈風尚〉的音樂影片請來導演大衛·芬奇（David Fincher）執導，這是繼〈表現自我〉與〈噢 父親〉之後瑪丹娜和大衛·芬奇第三度的合作，〈風尚〉在1990年MTV音樂錄影帶大獎風光入圍9個項目，最後奪得「最佳導演獎」、「最佳攝影獎」和「最佳藝術指導獎」等三個大獎，大衛·芬奇也因為〈表現自我〉和〈風尚〉連續兩年獲得「最佳導演獎」獎項。
瑪丹娜自1980年代初期進入歌壇以來，無論是在銷售數字上或是排行成績上，她都遙遙領先其它藝人。一直到1980年代末期，珍娜·傑克森和寶拉·阿巴杜的舞曲在排行榜上紛紛告捷，兩人橫掃各大音樂獎項，瓜分掉瑪丹娜不小的市場，也逐漸的影響到她舞曲天后地位。〈風尚〉的成功，除了正式宣告浩室風格即將成為舞曲主流外，更重要的意義是，這也永久奠定瑪丹娜在舞曲界無人能撼動的地位。
電影插曲

〈風尚〉被2006年上映的電影《The Devil Wears Prada》（穿著Prada的惡魔）相中成為片中的插曲，而且所用的就是原始版本，未再重新混音。
現場表演

〈風尚〉是瑪丹娜的世界巡迴演唱會上固定出現的曲目，除了她個人的演唱會外，這首歌曲公開的首場演出是在1990年MTV獎頒獎典禮的現場。在這場演出中，瑪丹娜和「Blond Ambition World Tour」世界巡迴演唱會專屬舞群共同演出，這次的演出和演唱會上的表演方式不同，改採以古代宮廷風格舞蹈秀來呈現。然而瑪丹娜捨棄了一般歌手常態性的現場演唱方式，從頭到尾對嘴演出，並在當時造成了極高的話題性。瑪丹娜這場宮廷秀堪稱精采完美的演出，它在2014年告示牌雜誌遴選「MTV VMAs' 15 Best Performances of All Time」排名中名列第2名。
侵權官司

〈風尚〉在一推出之後旋即在全球引爆流行，唱片公司順勢發行多首混音版本，其中一首「電台版本」的〈風尚〉，有5次出現很短的銅管樂即興重複段。管弦樂隊 The Salsoul Orchestra 最先在1980年代初期歌曲〈Love Break〉錄製這段銅管演奏，擁有〈Love Break〉版權的唱片公司 VMG Salsoul 控告瑪丹娜和唱片製作人佩蒂·伯恩（Shep Pettibone）剽竊這段音樂並要求賠償，巧合的是，佩蒂·伯恩也是當年〈Love Break〉的製作人。
2013年首次判決出爐，初級法院認為這些樣本「微不足道」，不足以構成抄襲、剽竊或侵權等事項，原告不服再上訴，2016年6月初，美國聯邦第九巡迴上訴法院最終宣判，維持2013年判決，也就是這項官司由瑪丹娜方勝訴。製作人佩蒂·伯恩在2015年5月接受美國告示牌雜誌專訪時，曾談到這件事情，當時正處於原告首次判決敗訴再上訴中，但他表示一點都不擔心，他笑著告訴告示牌雜誌的記者，像〈Love Break〉類似的伴奏，在1980年代初期的美國樂壇上俯拾皆是，如果對方硬要說這是他們獨創的專利，那他也沒辦法，也幸好這宗官司最終以喜劇結局收場。
参考来源

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↑  瑪丹娜屏息專輯曲目 的存檔，存档日期2014-12-19.
↑  瑪丹娜無瑕精選輯曲目 的存檔，存档日期2015-07-07.
↑  瑪丹娜娜經典專輯曲目 的存檔，存档日期2015-04-19.
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|  论 编瑪丹娜歌曲 |
| --- | --- |
 單曲  翻唱（英语：）  未發行歌曲（英语：） 
1980年代單曲:  《每個人》  《燃燒（英语：）》  《假日》  《幸運之星》  《愛的極限》  《宛如處女》  《拜金女孩》  《為你瘋狂》  《天使》  《跟上旋律》  《盛裝打扮》  《賭徒》  《以生見證》  《爸爸別說教》  《忠實者》  《敞開心房》  《美麗的島嶼》  《她是誰》  《引發騷亂》  《愛的容顏（英语：）》  《聚光燈（英语：）》  《宛如祈禱者》  《表現自我》  《珍愛》  《噢 父親》  《親愛的潔西》 
1990年代單曲:  《放在一起》  《風尚》  《搗鬼》  《證明我的愛》  《拯救我》  《這裡曾是我的遊樂場》  《情慾》  《深深地》  《壞女孩》  《狂熱（英语：）》  《雨》  《再見寶貝（英语：）》  《我會記著》  《秘密》  《謝幕》  《枕邊故事》  《人性》  《拭目以待》  《再一次機會》  《愛情已成往事》  《你必須愛我》  《阿根廷，别为我哭泣》  《另一個大廳中的另一個行李（英语：）》  《冷若冰霜》  《光芒萬丈》  《沈淪世界（愛情代替品）（英语：）》  《誓言分手》  《毫不在乎》  《美麗陌生人》 
2000年代單曲:  《美國派》  《音樂聖堂》  《別告訴我》  《女孩的感觉》  《誰與爭鋒》  《夢醒美國》  《好萊塢》  《嗆音樂》  《不再失去》  《滿滿愛意》  《心神不宁》  《對不起》  《在一起》  《跳躍》  《嘿，你（英语：）》  《4分鐘》  《交给我》  《相隔千里》  《慶祝》  《左輪手槍》 
2010年代單曲:  《給我你的愛》  《變身惡女》  《傑作（英语：）》  《打開收音機（英语：）》  《為愛而活》  《鬼城》  《我是女皇》  《抓緊（英语：）》  《麥德林》  《渴望》 
宣傳單曲:  《你可以跳舞（LP版）》  《情慾》  《我要你（英语：）》  《天空的盡頭是天堂（英语：）》  《十萬火急（英语：）》  《就是娜超混音》  《跟上好萊塢的旋律》  《沒人懂我》  《想像》（現場版）  《超級巨星（英语：）》 
其它錄製歌曲:  《耶誕寶貝（英语：）》  《遲早（英语：）》  《哦，多麼精彩的馬戲團（英语：）》  《歌唱（英语：）》  《糖果鋪（英语：）》  《熱舞不歇（英语：）》  《暗夜槍聲（英语：）》  《我才不甩（英语：）》  《魔鬼的祈禱（英语：）》  《毫無歉意（英语：）》  《光明會（英语：）》  《聖女貞德（英语：）》  《偶像（英语：）》  《聖水（英语：）》  《洗滌我（英语：）》  《心叛逆（英语：）》 
其它創作歌曲:  《人行道交談（英语：）》  《每次你讓我心碎的時候（英语：）》  《只是一場夢（英语：）》  《愛不會等待（英语：）》  《最熱門（英语：）》  《不想失去這種感覺（英语：）》  《那小妞是誰？（英语：）》 
  分類   模板 
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 :  MusicBrainz work
眼鏡猴

| 眼鏡猴 化石时期：45–0 Ma  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N     晚始新世至今 |
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菲律宾眼鏡猴 (Carlito syrichta)

科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 哺乳纲 Mammalia
目：: 灵长目 Primates
亚目：: 简鼻亚目 Haplorrhini
下目：: 跗猴型下目 Tarsiiformes
科：: 眼镜猴科 Tarsiidae Gray, 1825

模式属
眼镜猴属 Tarsius Storr（英语：）, 1780
属
 †黄河眼镜猴属 Xanthorhysis  菲律宾眼镜猴属 Carlito  西部眼镜猴属 Cephalopachus  眼鏡猴屬 Tarsius
眼鏡猴科（），也叫跗猴，是哺乳纲靈長目的一科，也是跗猴型下目目前仍生存的唯一科，其下共有3属约13种现存眼鏡猴。在欧亚非大陆都有本科的化石记录，但目前现存物种的分布范围仅限于东南亚的马来群岛上。
特征

体型小，身長約10公分；黄褐色体毛；眼睛很大而圆，甚至比腦容量還大，滿月般的大眼睛宛如戴著一幅眼鏡而得名；尾巴比身体长，近似體長的兩倍，末端有毛丛；指頭的前端鈍而圓扁，有吸盤般的功能，后肢第二、三趾為勾爪，餘為指甲；前肢短小強壯，後肢修長有力，適合跳躍前進；長相怪異，完全脫離猴子的形象，有趣的是牠的脖子短小，頭部可作180度的迴轉。
習性

夜行性，白天在樹木的枝幹上睡覺，夜晚來臨時才開始活動。行進時像青蛙般跳躍，一次可躍1-2公尺，於原產地幾乎都是成對居住，每產一子。雖然不太懼怕人類，但極不易飼養，動物園中長期飼養成功的例子幾乎是零。由於異常珍奇，又是晝伏夜出，不易見其廬山真面目，因此自古就傳有許多有關的想像圖畫。
分布

一般分布於印尼、加里曼丹島、蘇門答臘島、菲律賓南部等東南亞島嶼；活動於樹林和竹林中。
參考

↑  Groves, C.P. Wilson, D.E. & Reeder, D.M. , 编.  (3rd ed.). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press. 2005: 127–128. ISBN 978-0-8018-8221-0. LCCN 2005001870. OCLC 62265494. OL 3392515M.  NLC 001238428.
↑  Groves, C.; Shekelle, M.  (PDF). International Journal of Primatology. 2010, 31 (6): 1071–1082. doi:10.1007/s10764-010-9443-1. [永久]
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分類單元識別碼:  维基数据: Q1114471  維基物種: Tarsiidae  BioLib: 32089  BOLD: 1004  EoL: 1646  Fossilworks: 40838  GBIF: 9426  iNaturalist: 43684  IRMNG: 104855  ITIS: 572773  MSW: 12100165  NCBI: 9475  uBio: 6168603
塞瓦斯蒂安·巴埃斯

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巴埃斯在展示2018年夏季青年奥林匹克运动会金牌
國家/地區:  阿根廷
居住地: 阿根廷布宜诺斯艾利斯
出生:  (2000-12-28) 2000年12月28日（24歲） 阿根廷布宜诺斯艾利斯
身高: 1.70（5英尺7英寸）
教練: Sebastian Gutierrez
轉職業年: 2018
持拍: 右手持拍（双手反拍）
職業獎金: $2,608,242美元 (包含单打和双打)
單打成績
職業戰績: 60–61（49.59%） (ATP巡回赛, 网球大满贯正赛和戴维斯杯)
冠軍頭銜: 4
最高排名: No.26 (2024-01-08)
現今排名: No. 29 (2024-01-15)
大滿貫單打成績
澳網: 第三輪 (2024)
法網: 第二輪 (2022)
溫網: 第二輪 (2022)
美網: 第三輪 (2023)
雙打成績
職業戰績: 3–21（12.5%）  (ATP巡回赛, 网球大满贯正赛和戴维斯杯)
冠軍頭銜: 0
最高排名: No. 514 (2020-10-12)
現今排名: No. - (2024-01-15)
大滿貫雙打成績
澳網: 第一輪 (2023)
法網: 第一輪 (2022、2023)
溫網: 第一輪 (2022、2023)
美網: 第一輪 (2022、2023)
最近更新日期：2024-01-15
塞瓦斯蒂安·巴埃斯（西班牙語：，西班牙语发音：[seβasˈtjam ˈba.es]；2000年12月28日—），阿根廷男子网球运动员。巴埃斯获得过5个ITF男子巡回赛单打冠军和6个ATP挑战赛冠军，以及一个ITF双打冠军。曾在2018年获得ITF青少年世界排名第一。
职业生涯 > 2021: 进入新生代总决赛

巴埃斯首次在ATP巡回赛亮相是在2021年的智利公开赛上，在那里他第一盘直落两盘输给2019年法国网球公开赛青少年男单冠军霍尔格·鲁内。他在2021年德国网球公开赛上，第一轮就击败了法国人科伦丁·穆特，赢得了自己的首场ATP巡回赛比赛胜利。
巴埃斯成为历史上最年轻的在一个赛季内获得五次ATP挑战者冠军的球员，在康塞普西翁、圣地亚哥、萨格勒布、圣地亚哥-3和布宜诺斯艾利斯举起奖杯。
在美国人詹森·布鲁克斯比因腹部受伤退赛后，他获得了2021年米兰ATPATP新生代总决赛的资格。巴埃斯击败3号种子洛伦佐·穆塞蒂和8号种子雨果·加斯顿进入半决赛。他在半决赛中输给了头号种子卡洛斯·阿尔卡拉斯。
2021年11月22日，他在巴西坎皮纳斯赢得第六次挑战赛后，在ATP年终排名中以第97位首次进入了职业生涯的前100名。
职业生涯 > 2022: 大满贯首胜，首个ATP决赛

巴埃斯在2022年墨尔本夏季系列赛预选赛中，在预选赛决赛轮失利后，以幸运落败者的身份进入了正赛。在第一轮比赛中，他被埃米尔·鲁苏沃里直落两盘击败。接下来的一周，在2022年悉尼国际赛上，巴埃斯获得了预选赛资格，并在三局比赛中击败了克里斯托弗·奥康奈尔。他在第二轮比赛中输给了洛倫佐·索內戈。
在2022年澳大利亚网球公开赛首次亮相时，他击败了西班牙好手阿尔伯特·拉莫斯-维诺拉斯，获得了职业生涯中第一个大满贯比赛胜利。在第二轮比赛中，他在职业生涯中首次面对世界排名前十的对手，世界排名第四的斯特凡诺斯·西西帕斯。他在一场艰苦的比赛中输了第四盘从而被淘汰。因此，他于2022年1月31日进入了世界排名第77位的前80名。他在2022年科尔多瓦公开赛上首次进入ATP巡回赛的四分之一决赛，击败了费尔南多·沃达斯科和第三号种子克里斯蒂安·加林。
巴埃斯在家乡举行的2022年阿根廷公开赛上获得外卡，首轮击败霍尔格·鲁内，但在第二轮比赛中再次输给洛倫佐·索內戈。在接下来的一周，在2022年里约网球公开赛上，他以三盘的优势战胜了Nikola Milojević和扬尼克·汉夫曼，进入到正赛。他在正赛第一轮比赛中就被蒂亚戈·蒙泰罗击败。
在2022年的智利公开赛上，巴埃斯是第7号种子，这是他首次在ATP巡回赛中被列为种子。他一路击败胡安·巴勃罗·巴里利亚斯、胡安·伊格纳西奥·隆德罗（英语：）、蒂亚戈·蒙泰罗和阿尔韦特·拉莫斯·比尼奥拉斯后首次进入ATP巡回赛决赛，但在决赛汇总输给了佩德罗·马丁内斯。
职业生涯统计

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| W |  F  | SF | QF | #R | RR | LQ (Q#) | A | P | Z# | PO | SF-B | F-S | G | NMS | NH | NQ |
W：冠軍；F：亞軍；SF：四強；QF：八強；#R：前四輪；RR：小組賽；LQ：止步資格賽；A：缺席；P：比赛延期；Z#：戴维斯杯/联合会杯组别赛（#表示级别）；PO：參與戴維斯盃/联合会杯附加赛；SF-B：奧運會銅牌；F-S：奧運會銀牌；G：奧運會金牌；NMS：非ATP1000大師賽系列；NH：該賽事本年度未舉行；NQ：未入圍。
职业生涯统计 > 单打

| 巡回赛 | 2021 | 2022 | SR | W–L | Win % |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
网球大满贯
| 澳大利亚网球公开赛 | A | 2R | 1 / 1 | 1–1 | 50% |
| 法国网球公开赛 | Q1 |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 温布尔登网球锦标赛 | Q1 |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 美国网球公开赛 | Q3 |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 胜–负 | 0–0 | 1–1 | 0 / 1 | 1–1 | 50% |
ATP1000大师赛
| 印第安纳威尔斯公开赛 | A | 1R | 0 / 1 | 0–1 | 0% |
| 迈阿密公开赛 | A | 1R | 0 / 1 | 0–1 | 0% |
| 蒙特卡洛大师赛 | A | 1R | 0 / 1 | 0–1 | 0% |
| 马德里公开赛 | A |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 意大利公开赛 | A |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 加拿大网球公开赛 | A |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 辛辛那提公开赛 | A |  | 0 /  0 | 0–0 |  –  |
| 上海大师赛 | NH |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 巴黎大师赛 | A |  | 0 / 0 | 0–0 |  –  |
| 胜–负 | 0–0 | 0–2 | 0 / 2 | 0–2 | 0% |
职业生涯统计
| 巡回赛 | 2 | 9 | 11 | 11 | 11 |
| 冠军/决赛 | 0 / 0 | 0 / 1 | 0 / 1 | 0 / 1 | 0 / 1 |
| 总胜负 | 3–3 | 10–9 | 13–12 | 13–12 | 13–12 |
| 胜率 | 50% | 53% | 52% | 52% | 52% |
| 年终排名 | 97 |  | $519,744 | $519,744 | $519,744 |