葛哈·李希特
藝術 > 照片繪畫及模糊

李希特在1960年代及1970年代初期利用黑白照片創作了各種繪畫，包含報紙和書籍等不同來源，藉著作品標題可窺見其內容（如Helga Matura, 1966）; 私人快照; 城市和山的鳥瞰圖，馬德里都市風景（1968）和阿爾卑斯山（1968）; 海景（1969-70）; 以及1972年威尼斯雙年展的德國館所展出的大型多組件作品。而在他的作品 四十八件肖像 (1971–2)當中則是選擇以作曲家的臉孔組合而成，如古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）和讓·西貝柳斯（Jean Sibelius），以及作家如H·G·威爾斯（H. G. Wells）和弗蘭茨·卡夫卡（Franz Kafka）
From his "Writings", the following refer to quotations regarding photography, its relationship with painting, and the "blur":
"The photograph is the most perfect picture. It does not change; it is absolute, and therefore autonomous, unconditional, devoid of style. Both in its ways of informing, and in what it informs of, it is my source."
"I don't create blurs. Blurring is not the most important thing; nor is it an identity tag for my pictures. When I dissolve demarcations and create, this is not in order to destroy the representation, or to make it more artistic or less precise. The flowing transitions, the smooth equalizing surface, clarify the content and make the representation credible (an "alla prima" impasto would be too reminiscent of painting, and would destroy the illusion)."
"I blur things to make everything equally important and equally unimportant. I blur things so that they do not look artistic or craftsmanlike but technological, smooth and perfect. I blur things to make all the parts a closer fit. Perhaps I also blur out the excess of unimportant information."
李希特的繪畫作品完成前有不少步驟。從找到或拍下的一張攝影照片開始，從當中取材所要的色調，在畫布上描繪出景物，逐步修飾到完成，時而加上柔軟的刷子輕觸、時而以刮刀塗抹，製造出獨有的“模糊”效果。
從1964年左右開始，李希特畫了不少幅肖像作品，對象包含畫廊老闆、收藏家、藝術家和熟識的朋友圈。分別於1977 年及1988年為女兒所繪下兩件肖像作品Betty、1993年三幅名為IG作品則是第二任妻子伊萨·根泽肯（Isa Genzken）的肖像畫。曾刊登於雜誌內頁的作品Lesende（1994）則是畫下隔年與他結婚的第三任妻子薩賓·莫里茨（Sabine Moritz）。 李希特也曾為納粹黨成員及其受害者家屬畫下肖像，用寫實的方式記錄國家社會主義的歷史。 1966年開始，李希特將他所拍攝的或他人給予的照片作為肖像的基礎。 在1975年杜塞爾多夫的一次展覽契機，知名藝術家組合吉爾伯特和喬治（Gilbert & George）也曾委託李希特繪製肖像。
李希特於1965年開始直到1974年前期，活躍地以版畫媒材創作，估計李希特大多數的版畫（超過100件）都創作於1965-74年間，有著相似的內容及主題。 他探索了各式各樣的版畫印刷方式—絹印印刷（screenprint），光刻（photolithography）和膠印（collotype），用並非昂貴的媒材，賦予他的作品 “非藝術”的表現。 不過從1974年開始，創作的版畫數量逐漸減少，轉而從拍攝的照片上繪畫。
風景畫曾出現在1963年李希特早期的創作，之後1968年，利用一次假期遊覽科西嘉島的機會，李希特畫下一系列風景畫，記錄當地景致。 之後，風景畫在李希特的創作當中成為較獨立的系列。 根據迪特馬·艾格（Dietmar Elger）的敘述，李希特的風景畫可在傳統德國浪漫繪畫下被理解。作品曾拿來與卡斯帕·大衛·弗雷德里希的作品比較，兩位藝術家的共同點是都成長於德累斯頓。 Große Teyde-Landschaft (1971) 就是取材度假時拍攝的特內里費島火山區（Tenerife）照片。
作品 Atlas 首次展出於1972年在Utrecht的現代藝術館，題為 Atlas der Fotos 和 Skizzen ，作品包括315個部分。作品不斷擴充、改變形式，並於1989年在慕尼黑的倫巴赫美術館（Lenbachhaus）、1990年在科隆的路德維希博物館（Museum Ludwig）和1995年在紐約的迪亞藝術基金會（Dia Art Foundation）中完整展出。作品 Atlas 包含4,000件攝影、重新編輯過的照片及插畫，固定在約莫600個板子上，以百科全書式的方式展覽。
1972年，李希特前往格林蘭旅行十天，原定計畫是與朋友漢娜·達爾伯文（Hanne Darboven）同行，不過後來選擇獨自前往。旅行中記錄了荒涼的北極景觀，可從於1976年製作的四幅以 海景 為名的大型創作當中，窺見格陵蘭的景致。
在1982年和1983年間，李希特做了一系列的蠟燭和骷髏的繪畫，與虛空靜物畫等傳統題材有關。受喬治·德·拉·圖爾（Georges de La Tour）和法蘭西斯科·德·祖巴蘭（Francisco de Zurbarán）等藝術家影響，李希特先在自己的工作室拍攝靜物照，安排桌面上蠟燭和頭骨的位置，和不同的自然光，再繪畫下來。蠟燭畫與首批大型抽象繪畫，與當時繽紛俏皮卻了無意義的藝術作品，反差極大，此類型靜物作品總計約有27件。1995年，德累斯頓舉辦第二次世界大戰期間遭受盟軍轟炸50週年紀念，就將李希特的蠟燭畫作品被放大展出於易北河旁，俯瞰整個城市作為復興的象徵。
在1988年的系列 1977年10月18日 爲15件模糊的照片繪畫組合而成，利用黑白報紙和警察所攝影的照片作為素材，繪下德國左翼恐怖組織红军派Faction（RAF）的四個成員。敘述1977年10月18日當天3名成員在監獄牢房內死亡，所引起的巨大爭議。1980年代後期，李希特就開始收集這個組織的圖片，並在1989年於克雷費爾德（Krefeld）第一次展出這15件畫作，利用激進記者烏爾里克·邁因霍夫（Ulrike Meinhof ）的照片、霍格·麥斯（Holger Meins）被捕的照片、由警方拍下服刑中的古德倫·安司林（Gudrun Ensslin）照片、安德烈亞斯·巴德（Andreas Baader）藏槍用的書架及唱片機的照片，邁因霍夫、安司林和巴德的死亡照片以及拉斯佩（Jan-Carl Raspe）等人的葬禮照片作為素材。
李希特於2001年9月11日飛往紐約時剛好遇到九一一袭击事件，班機轉降至哈利法克斯，新斯科舍。幾年後，他製作了一幅關於飛機墜入世界貿易中心的小件作品。 2005年李希特創作了名為 September 的作品，該作品被藝術術史作家羅伯特·斯托爾（Robert Storr）敘述為一個反意識形態的代表，他認為9月11日攻擊當時無處不在的新聞照片，影響了人對該事件的獨有記憶，並與作品 1977年10月18日 作為比較。
在2000年，李希特做了一系列作品用科學現象去處理的作品。2003年，他製作了幾幅同名作品 矽酸鹽 。在大型的畫布上，畫下格狀的淺灰和深灰色斑點，其形狀固定、排列整齊，每件角度稍微不同，彼此呼應。類似發表於法蘭克福雜誌（Frankfurter Allgemeine Zeitung）的照片，電腦模擬昆蟲殼中的二氧化矽反射的圖像。