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黃霑
事業歷程 > 音樂人 > 填詞

黃霑屬粵語流行樂界第二代詞人（按詞人嶄露頭角的時期劃分，時為1974至79年，繼承周聰、蘇翁等一代），被視為1970年代中期粵語流行曲振興後的重要人物。
1960年代末至70年代初，黃霑初涉詞壇時，主要填國語時代曲，並多用筆名，如陸郎、詹嘯、久流、鐵樹、劉。黃霑曾說當年國語水準差，填完要找華娃試唱，看看歌詞協音與否。1972年，潘迪華投資製作香港首齣原創華語音樂舞台劇《白孃孃》，潘迪華的廣告公司老闆朋友向她介紹黃霑，她認為黃霑的廣告詞很到位，便錄用他為音樂劇填詞人。歌詞全國語，填詞人除了黃霑，還有李寶璇﹑莊奴和汪小松。這也是黃霑跟作曲、編曲家顧嘉煇的首次合作。眾多樂曲中以黃霑填的《愛你變成害你》最受歡迎。
条目：世界真細小和射雕英雄傳 (歌曲)
1975年（一作1973年），黃霑受邀為迪士尼樂園表演團填寫多首香港巡演曲的粵語版歌詞，其中《世界真細小》成為了膾炙人口的經典兒歌。同年他開始以筆名「劉」，為電視劇填詞或作曲（電視台之間競爭激烈的緣故，用了兩年多），處女作是無綫電視劇《董小宛》的歌曲，代表作是1976年的《射鵰英雄傳》，香港首部華文武俠小說改編劇《射雕英雄傳（佳視）》的主題曲。
条目：楚留香 (歌曲)、獅子山下 (歌曲)、今晚夜、萬水千山縱橫、倆忘煙水裡、世間始終你好、家變 (歌曲)、忘尽心中情和獅子山下 (歌曲)
1978年，黃霑正式簽約無綫，隨著港產電視劇熱潮興起，與無綫音樂總監顧嘉煇合作一般是先曲後詞越來越頻密，多首「煇黃作」都流行一時，是香港電台中文歌曲龍虎榜的「周冠軍歌曲」及年度頒獎禮的「十大中文金曲」（自1978年首屆起，後者計有十四首；多張以之為主打曲的專輯亦取得銷售佳績，達至香港IFPI本地金唱片和白金唱片標準。「煇黃配」在坊間和業界聲譽日隆。
1980年代，黃霑填詞的歌曲除了在香港流行，更隨著香港電視劇的傳播而風行中國大陸（如港劇《上海灘》和《射雕英雄傳》的歌曲）以及台灣。與鄧偉雄合填的《楚留香》，甚至一度成為台灣民間的「熱門送葬曲」。
「因為以前沒有傳真機，只能通過電話給他描述曲譜……電視台一般只給我們三個星期，兩個多星期的時間都被我拿來創作旋律……通常只留下一晚或數小時的時間給他填歌詞。而我就先到錄音室錄好背景音樂，一般都是歌星來到，歌詞才到……」
1980年代中期，電視歌曲熱潮逐漸式微，顧嘉煇開始減產，其後移民加拿大。此時起至1990年代初，黃霑把心力轉投於電影配樂界，多為自己的曲作填詞，名作有《上海之夜》的主題曲《晚風》、《倩女幽魂》的《黎明不要來》、《青蛇》的《流光飛舞》等。但顧黃仍時有合作，最後一次合作的電視歌是《金牌冰人》的主題曲《美麗緣份》（2003年）。
条目：白蛇傳 (舞台劇)、柳毅傳書 (舞台劇)和酸酸甜甜香港地
影視以外，繼《白孃孃》以後，黃霑曾數度接下舞台劇的填詞工作，共四齣，包括純粵語口語歌詞的香港首齣本地化百老匯音樂劇《夢斷城西》（80年）、用詞較典雅的古裝劇《白蛇傳》（82年）和《柳毅傳書》（84年），以及描寫香港精神和地道文化的舞台劇《酸酸甜甜香港地》（2004年），後兩齣的作曲家是顧嘉煇。
条目：問我、中國夢 (歌曲)和我的中國心
除了顧嘉煇，黃霑亦不時與其他作曲家合作，如黎小田（《問我》、《人在風裡》）、徐嘉良（九十年代鄭少秋一系列的影視歌曲如《摘星》和《浪蕩江山》）、趙文海（《中國夢》、舞台劇《白蛇傳》歌曲）、王福齡（張明敏1984年度春晚表演曲《我的中國心》、國語時代曲《我要你忘了我》）等。
事業歷程 > 音樂人 > 填詞 > 類別

黃詞按類別可粗分為：
哲理詞：配合《家變》、《強人》、《輪流傳》、《天虹》等以社會恩怨、人際角力為軸心的電視劇，詞人所寫的主題常觸及人生變幻無常，不應對得失對錯太過執著的訊息。與此同時，詞人亦寫下不少正面勵志，以自我期許、莊敬自強為主題的電影及電視主題曲或插曲，如《問我》、《命運》、《奮鬥》、《獅子山下》等。
武俠詞：一類描寫大俠豪傑（男女）的豪邁形象，如《射雕英雄傳》、《誓要入刀山》、《楊門女將》、《萬水千山縱橫》、《世間始終你好》、《男兒當自強》等；一類描寫江湖間的恩怨情仇，如《倚天屠龍記》、《倆忘煙水裡》等。
主流情歌：如《心債》、《點解手牽手》、《明星》等。尚有友情和親情詞，如《當年情》和《真情細說》，但數量較愛情詞少。
家國情懷的詞：一類寫「中國」（廣義），如《中國夢》、《同途萬里人》、《勇敢的中國人》等；一類寫「香港」，如《獅子山下》、《美麗古怪島》等，還有一類六四相關的政治諷喻詞，如《又到聖誕》和《跳啦老豆》。
其他：「鬼馬歌」（如《點解娶老婆》和《道》）、兒歌（如《世界真細小》和《小飛俠》）、舞台劇歌（如《春泛西湖》和涉及多人對唱輪唱疊唱、較難填詞的《巧遇煙波裡》、《恩似洞庭水》等）等。
事業歷程 > 音樂人 > 填詞 > 語言、手法及評價

有論者認為1960年代粵語流行樂界流行的詞風不是「剪紅刻翠」（花前月下、粵曲味濃的文言風）就是「粗鄙俚俗」（格調低下的俚語、俗語歌），黃霑則一改傳統，強調歌詞的內容和表達方式必須富現代感、貼近大眾生活，如自1970年代末《狂潮》、《明星》等長篇電視劇的主題曲，就以自然淺白的語言風格描寫人生哲理及感情，為早期的香港流行樂界提供了「嶄新的表現方式」。跟同代的詞人一樣，他漸漸摸索出三及第（文言、白話、俗語的結合）的歌詞文體，而為大眾所接受，例如《獅子山下》和《世界真細小》。其警句隨著歌曲的流行被大眾掛在嘴邊，比如《家變》起首的「變幻原是永恆」，就成為了港人感慨世事莫測的慣用語。這對於消除香港人對粵語的語言自卑感，貢獻良多。

此外，1970年代黃霑有一類詞作以粵語口語為主要語言，如《鬼叫你窮》、《等爸爸》、《人生小配角》。不過到了1980年代，香港樂壇這種填詞風氣漸弱，黃霑就減少使用粵語口語了。他也自稱嘗試過「全口語實驗」（1980年粵語版百老匯音樂劇《夢斷城西》），但劣評如潮，被批太過俚俗。一類詞作則以文言文為主，如《忘盡心中情》、《倆忘煙水裡》、《萬水千山縱橫》等，獲詞評人黃志華和網上雜誌《青年人民》欄目作者何國男讚揚句式工整、詞采斐然，流露深厚的中文根底；填詞人林夕則認為其選字能「允執中庸」，既不會過於淺薄、陳舊，又不會艱深得令大眾卻步。
亦有論述指，比起文體，黃霑等第二代詞人顯得有所「進步」更重要的原因，是他們異於上一輩詞人，由於創作空間較寬鬆、市場擴大、粵語電視電影的新平台興起等種種客觀條件，除了得以拓闊歌詞題材，也能不時在詞中「注入自己的心聲」，而非一味代他人言，提高了文學價值，如電影《跳灰》的主題曲《問我》。
黃霑曾說受1950－60年代填詞人李雋青通俗淺白的風格影響很深。據其一次講談中的夫子自道，寫流行歌詞貴「淺」，要雅俗共賞，深入淺出最佳，退而求淺入淺出也可以；又分享了一個填詞竅門：「開口應」，即歌詞第一句就要能吸引聽眾，且不妨與歌名相同，如其作品《舊夢不須記》、《忘記他》等。
黃霑為影視歌曲填詞時善於切題，譬如對情節人物繁多的《天龍八部》，就僅僅選取蕭峰一角著力描寫（《萬水千山縱橫》），體現他善於取捨；而把恩怨情仇跟刀劍扯在一起、「三言兩語就把主題表現出來」的《倚天屠龍記》與「從千術這樣死的題材上寫出用愛偷心的生路」、「選用『騙』、『計謀』等字眼回應題目」的《用愛將心偷》也為林夕所稱賞。
然而，初出道時的林夕（1985、86年）也認為黃霑愛用平行式結構寫法，優點是結構緊密，令詞意容易理解，缺點是詞意欠推進，往往「過分受制於主題」、「三步一回頭，五句一重複，容易流於抽象化…毫無變化與跳脫」，如《舊夢不須記》和《情愛幾多哀》。
詞評人黃志華和朱耀偉認為黃霑為迎合大眾，寫法經常流於表面，自我重複的情況也屢見不鮮，淪為流水作業式生產，作品質素參差不齊 。文化評論人林奕華也批評其哲理歌如《家變》、《強人》、《狂潮》、《輪流傳》等，由於只是模式化電視劇的附屬品，幾乎都只帶出同一訊息，即「人生之中，任何事情都是一個銅錢的兩面」的「陳腔濫調」。初出道時的林夕亦指出其情歌甚少借物抒情，也省略了心理變化和矛盾，而是直接給出對愛情的結論，細節鋪墊少而百搭，好處是容易讓普羅大眾代入，壞處是不耐細品。僅關於黃詞輕細節這點，林夕後來說一方面與其人大開大合、豪爽直接的性格有關（黃霑曾向林夕說自己慣於一揮而就，一日內能寫九首廣告詞）；另一方面當時流行「AABA」曲式，曲長較短，且往往把搶耳的核心旋律（A）置前來吸引聽眾，填詞時難免受限，而現在強調副歌的長曲，則有時間慢慢鋪墊細節。而填詞人楊熙卻認為流行曲著重記憶點和流行價值，黃霑直擊人心的寫法反而值得學習，並指這與其廣告人的出身有關。
黃、朱、林亦列舉出黃霑一些跳出窠臼的作品，基於文章寫作日期和研究範圍，主要選自1970－80年代。除了《問我》、《明星》、《萬水千山縱橫》、《忘盡心中情》、《倆忘煙水裡》、《家變》、《滄海一聲笑》、《黎明不要來》等較為人所知的，還有「意境虛緲迷離……無理而妙」的《朝花》；巧用逼問法的《是否》（盧冠廷唱）；情景交融且用心設喻的《讓一切隨風》；筆法雙關，游走於情歌與非情歌之間，拓闊歌詞層面的《風雲》；投注詞人情感，寫活孩子渴望親情的微妙心理的《等爸爸》；把小人物的病態心理寫得活靈活現的《人生小配角》；境界比舊作《笑看風雲》更進一步，「真正參透人生變幻」的《大時代過客》等。
事業歷程 > 音樂人 > 作曲、配樂

另一方面，黃霑本身也通曉作曲。他稱沒有受過專業的樂理教育，是靠自學得來的：先研習大量經典音樂作品，讀一些音樂入門書籍，然後嘗試寫旋律，「覺得不順暢」就修改。後來的得獎歌曲《忘記他》亦誕生於此練習期（1963年），但直到1980年才由鄧麗君正式灌唱發行。
但黃霑可能只懂得寫單線旋律而不會編和弦，他曾說過自己和聲學底子弱，像曲作《黎明不要來》（1987）和《只記今朝笑》（1992）的和弦就是分別由戴樂民和顧嘉煇編配的。
曾有論者總結出黃霑中國風格樂曲創作上其中三個特點：一、擅寫結構簡約的一段體曲式（即全曲不分主副歌，單以一個重重覆覆的樂段構成）；二、擅寫純五聲音階曲調；三、愛改編或化用中國傳統樂曲。
条目：明星 (歌曲)、忘記他、舊夢不須記和射雕英雄傳 (歌曲)
1965年，黃霑為華娃所寫的《謎》獲香港娛樂唱片公司老闆看中，他自始正式開展作曲家生涯（大多數時候曲詞兼辦）。作品有當時最流行的國語流行曲，粵語歌也有，如1960年代後期《火情人（大情人）》、《青春玫瑰》、《歡樂滿人間》這三部電影的歌曲，但都不流行，黃霑歸咎於自己作品水準欠佳，加上電影不賣座。
参见：大家樂 (1975年電影) § 電影原聲
1974年9月，黃霑以英語歌《L-O-V-E Love》獲得無綫電視「香港流行歌曲創作邀請賽」的亞軍。翌年聖誕節其執導並負責音樂的電影《大家樂》上映，曲風多元，貼近年輕人口味。在1976年上半年，除了被用作插曲的《L-O-V-E Love》，片中多首粵語歌亦廣受歡迎，有著頗高的電台播放率，掀起一股熱潮；因而被視為繼《啼笑因緣》及許冠傑為電影《鬼馬雙星》、《天才與白痴》所唱作的歌曲後，「粵語流行曲振興的第三波」；本來主打英語歌的溫拿亦開始轉變歌路，轉唱粵語歌。此後黃霑作曲量逐漸增加，不時為羅文、葉德嫻、葉麗儀、雷安娜等歌手供曲，有影視歌曲也有無商業搭配的專輯歌。
「他（徐克）的節奏像機關槍，什麼都是這樣，音樂亦是這樣。他不喜歡有上有落，一開始便是高潮，然後結尾的高潮也變成不怎麼高潮。辛苦便在這兒了……」
到了1980至90年代，他則較活躍於電影歌曲和配樂的創作。黃霑曾表示常在家中玩「配樂遊戲」，即為現成的電影另行配樂，試出不同的效果，以培養創造力；並形容其配樂風格為「舊派」，即以主題音樂為主，間歇地出現在電影中；亦愛把傳統的音樂元素融入現代流行音樂。
此外其配樂作品十有八九是跟別人合作的，如電影《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《青蛇》、《梁祝》等。樂評人黃志華推測，原因也許是黃霑擅長創作旋律和歌詞以及提供大方向上的點子，卻不諳編曲，需要內行人協助；合作最多的是編曲家戴樂民和黃霑帶入行的雷頌德。黃霑唯一可考的編曲紀錄見於《梁祝》原聲帶的資料頁。
参见：晚風 (歌曲)和刀馬旦 (電影) § 音樂
黃霑的配樂又以為徐克電影所寫的最為人熟識。徐克對音樂有獨特的要求，二人常各執己見，時有衝突，但黃霑形容「自己最好最流行的作品，幾乎都是和他吵鬧、給他迫、給他蹂躪才跑出來的」。首次合作是1984年的《上海之夜》，因應故事背景，黃霑創作出數首帶老上海風味的歌曲，包括主題曲《晚風》。其後為《刀馬旦》操刀的則有改編自京劇曲牌《夜深沉》的《都是戲一場》與民間小調風的插曲《躲也躲不了》。
参见：倩女幽魂 (1987年電影) § 音樂、倩女幽魂II：人間道 § 政治隱喻、黎明不要來、倩女幽魂 (歌曲)和人間道
1987起的《倩女幽魂》系列音樂為其事業代表作，「以中樂為上層，用西洋樂器為底」，並採用當年新興的電子合成器；包辦詞曲創作的《倩女幽魂》、《道》、《黎明不要來》亦引起廣泛迴響。而在續作《倩女幽魂II：人間道》中，有論者認為配合富六四色彩的電影主題，黃霑與戴樂民加入隱喻味道濃厚的音樂元素。
参见：滄海一聲笑、黃飛鴻 (1991年電影) § 音樂和男兒當自強 (歌曲)
踏入1990年代，黃霑與多位音樂人合作出兩首中樂流行化的典範作《滄海一聲笑》和《男兒當自強》。
参见：青蛇電影原聲帶
1993年與雷頌德合作的《青蛇》為其另一代表作。除了出色的音畫配合，曲風的豐富及試驗性亦備受論者讚賞，如加入印度樂風的《莫呼洛迦》。
参见：梁祝 (1994年電影) § 音樂
1994年的《梁祝》是最後一次「徐黃配」。黃霑擔任音樂監製，並負責填詞、改編舊曲、編排中樂器、弦樂器及女和聲。合作的音樂人有胡偉立、黃英華、雷頌德等。配樂方向仍是把經典通俗化、現代化。
黃霑參與的配樂在華語電影「工業獎」活動（如香港電影金像獎）和電影節（如金馬獎）中屢獲提名及得獎，惟大部分都沒有發行官方原聲專輯，如《倩女幽魂》、《人鬼神》、《畫中仙》、《六指琴魔》、《西楚霸王》等。
事業歷程 > 音樂人 > 專輯

条目：香港 X'mas和笑傲江湖 百無禁忌黃霑作品集
唱歌是黃霑的業餘興趣，他從沒簽約唱片公司，偶爾在電視綜藝節目和演唱會現場表演，一生只發表過兩張個人歌唱專輯：1989年的概念專輯《香港 X'mas》和1990年的《笑傲江湖 百無禁忌黃霑作品集》，其他作品則散見於合輯和原聲帶，詳見歌唱作品。

他曾自評音域狹窄，「正經唱」的話效果欠佳，要把聲線壓低來唱。
黃霑雖然創作甚豐，但生前也只發表過一張官方創作精選專輯，1999年的《黃霑作品集》：黃霑在1970－80年代為葉德嫻、張德蘭、景黛音等永恆唱片旗下歌手譜寫過不少歌曲，「永恆」從中選出廿一首結集發行。
此外，黃霑為別人監製的非原聲專輯，可考的只有紅線女於1990年代初推出的粵劇專輯《四大美人》和程琳1995年的《回家》。
| 專輯 # | 專輯名稱 | 發行日期 | 發行商 | 專輯類型 | 曲目 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 香港 X'mas | 1989年12月 | EMI唱片 | 大碟 |  曲目    Vinyl  Medley 1 又到聖誕  跳啦老豆  乜鬼都買  我要珠珠  當晚  香港長是我的家  我發奮做人  祝你聖誕快樂  又到聖誕 Medley 2 銀白聖誕  黃阿燦過聖誕  慈祥鵬過聖誕  皆因一經過六四  聖誕堅持  我的基本法  |
| 2 | 笑傲江湖 百無禁忌黃霑作品集 | 1990年5月 | 滾石唱片 | 大碟 |  曲目    Vinyl 道  滄海一聲笑  焚心以火  大丈夫日記  黎明不要來  路隨人茫茫  沖一沖  世界真細小  又是戲一場  每天聖誕  黎明  |
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条目：黃霑獅子山下演唱會
黃霑曾與顧嘉煇數度合辦音樂會，邀請流行歌手演繹煇黃歷年作品（也有少量非煇黃作）：1985年的「煇黃十二月」旨在紀念顧嘉煇和黃霑合作二十周年，評論人吳俊雄形容為當時香港樂壇的剪影，嘉賓陣容鼎盛，囊括多位香港樂壇中興至成熟期十年間的代表歌星；而九十年代末及千禧年初舉行的，由於懷舊熱潮，亦反應熱烈，使「煇黃」再度成為當年樂界焦點；2003年再跟香港中樂團合辦《黃霑獅子山下演唱會》。除了1985年那一次，其他在香港舉行的音樂會都發行過影像產品。
| 日期 | 名稱 | 表演場地 | 場次 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1985年12月7日－14日 | 煇黃十二月 | 香港紅館 | 8場 |
| 1998年5月17日－27日 | 顧嘉煇·黃霑·真友情演唱會 | 香港紅館 | 15場 |
| 1998年7月17日－18日 | 顧嘉煇、黃霑經典金曲原唱巨星廣州演唱會 | 廣州天河體育場 | 15場 |
| 1998年8月15日－16日 | 顧嘉煇、黃霑真·友·情獅城義演之夜 | 新加坡新達城展覽廳 | 15場 |
| 1999年12月24日－2000年1月8日 | 香港煇黃2000演唱會 | 香港紅館 | 16場 |
| 2000年5月5日－7日 | 新加坡煇黃2000慈善演唱會 | 新加坡室內體育館 | 6場 |
| 2000年5月12日－14日 | 大馬煇黃2000慈善演唱會 | 馬來西亞吉隆坡武吉加里爾國家體育場 | 6場 |
| 2003年7月18日－19日 | 黃霑獅子山下演唱會 | 香港紅館 | 2場 |
事業歷程 > 主持人

条目：黃霑媒體作品列表
黃霑常任電視節目主持。青年時就獲麗的映聲起用，首次以藝名「黃霑」亮相螢幕，主持文化綜合節目《青年聯誼會》。作家沈西城曾形容黃霑：「談吐爾雅而又學識淵博，更難得的是他的英語也講得流利。」。繼後他主持過《金玉滿堂》、《群星會》等綜藝節目，擔任香港節小姐競選司儀，1969年獲得「最佳電視節目男司儀獎」，被《香港電視週刊》喻為「電視王子」。
此後十多年間，黃霑主要亮相於無綫電視，如主持過三屆《香港小姐競選》和訪問名人成功秘訣的《成功之道》，並經常跟何守信搭檔。何守信形容黃霑有獨特的主持風格，不擅記稿，但長於即興，能與穩重的自己互相配合。還有，他雖然主持經驗豐富，但同時卻「一向語出驚人」（沈西城語）。1983年8月，黃霑當金唱片頒獎禮的司儀時，就失言得罪了徐小鳳，說她「又老又風騷」，令她一氣之下唱歌失準，事後黃霑再三向她道歉。
除了主持節目，1970年代末及80年代初他曾經在佳藝電視和無綫電視的藝員訓練班教授主持課，日後混跡過主持界的學生有鄭裕玲、吳君如等。
条目：今夜不設防
1988年，黃霑跟亞洲電視簽了三年部頭合約:79-83：1989至1990年，他跟倪匡和蔡瀾主持半夜成人節目《今夜不設防》，訪問娛樂圈名人，尺度大膽無所不談，口碑載道創收視佳績。1990年，他夥拍林尚義、尹志強等人為亞視主持世界盃直播節目《90世界盃全接觸》。據體育專欄作者「波王」所述，自稱「執波仔」的黃霑雖然對足球一竅不通，常提出令人發噱的無知問題，但善於活絡氣氛，「主持效果奇佳」。約滿前最後一個工作是1992年跟林建明、韋基舜等人主持奧運電視節目。
及後，投資失敗欠債累累的他跟無綫電視簽了達每年四百萬（黃霑自稱）的部頭表演合約，在1993至1997年主持多個綜藝、資訊及清談節目。
1994年，因競爭對手亞視的資訊娛樂節目《今日睇真D》收視頗佳，無綫推出性質相似的《城市追擊》來迎戰，黃霑、安德尊等任主持。
同年《江山如此多Fun》開播，以遊戲比賽的形式向觀眾普及中國歷史地理文化常識，才子形象深入民心的黃霑擔當主持，並負責唱作主題曲；節目曾入選1995年度壹電視大獎的「十大電視節目」。監製蕭潮順說，有見於《江》的成功，他和黃霑後來以同類型的《江山如此多嬌》進軍中國大陸。節目自1997年起於北京、上海、四川、廣東及福建聯播，共三十一輯；主持人還是黃霑，搭檔陳曉楠跟張延。
約滿前由他主持的無綫節目還有《萬千星輝賀台慶》、訪問娛樂圈中人的《花弗新世界》、普及對聯知識的《聯中傳奇》等。然而李雪廬認為無綫令他「過度曝光」，讓觀眾厭倦。
黃霑晚年多活躍於亞洲電視和新城電台：2001至02年間，在亞視主持清談節目《三個光頭佬》、性知識節目《夜夜應設防》和兩輯《黃霑香港情》（曾訪問廿三條風波中的保安局長葉劉淑儀），以及在新城主持《星期日大菠蘿》、《開心大鬧鐘》和《開心霑士幫》。
此外他也曾受邀主持香港以外的典禮場合，如1990年的「第27屆金馬獎頒獎會」（與張小燕）和1991年的「第36屆亞太影展頒獎會」（與崔苔菁）。
1992年，他还主持了卫星电视有限公司举办的《卫视中文台周年庆祝晚会》。
事業歷程 > 廣告人

条目：黃霑媒體作品列表
黃霑一直視廣告為正職，做音樂、當主持等只是賺錢的興趣。他在大學畢業兩年後便加入廣告界，受聘於英美煙草公司，任廣告部經理助理，1966年在香港廣告公司聯會主辦的作文比賽中奪冠，68年獲擢升為副經理並保送英國接受商業管理訓練；但副經理的主要職責是控制廣告預算，跟他擅長的創作關係不大，所以他在1970年轉投華美廣告公司，出任聯合創作總監，翌年負責作曲的廣告（Varsity Cigarettes:"Varsity World:60"）入選美國廣告界的最高榮譽「基奧獎」的「國際影視類最佳作品獎」（Television/Cinema(International): Best 1971）。72年，華美的客戶「白蘭氏雞精」不敵國貨（中國大陸）「蟲草雞精」的廣告攻勢，銷路大跌，包括黃霑在內的多名華美高層須引咎辭職。他隨後轉投國泰廣告公司，任創作總經理 ，在香港置地吞拼牛奶公司的廣告戰（說服股東支持或反對是次收購）中，為前者擔任廣告總策劃。他加入國泰廣告幾個月後就辭職恢復自由身，之後「偶然接受散件廣告創作」。
条目：兩個夠哂數
根據資深廣告人及黃霑前同事李雪廬的《黃霑呢條友》，1970年代前，香港的外資廣告公司，創作全由外國人主導；而他們慣性的做法，就是引進歐美創作的廣告，然後安排香港人下屬把文字直譯成粵語；如果是廣告歌，就配上原來的音樂，然而曲詞契合度往往一般，無法有效宣傳品牌。
為迎合本土市場，黃霑任職於「英美煙草」時，已經提倡「曲詞應同步原創」，主張廣告語言應通俗地道，還嘗試以先詞後曲的方法寫廣告歌；但總總在他離開「英美煙草」、當上其他廣告公司的高層後才得以全面實行，奠定其創作地位的作品大多自此時起誕生。
此外，黃霑曾表示中學老師袁匯炳（琦）「刪、存、補、調（調換）」傳授的意譯口訣，對其廣告繙譯影響甚深；而寫廣告歌時用裝飾音來克服粵字九聲問題，則是從稔熟的音樂前輩梁樂音學過來的。
1976年黃霑自立門戶，與林燕妮合組黃與林廣告有限公司，屬當年少數由華人創辦的廣告公司，客戶有東方日報 、大型住宅屋苑太古城等。
1985年，「黃與林」被世界大型廣告企業盛世集團收購，黃霑任香港區副主席，1988年初以專心拍電影為由退出廣告界，1990年代偶爾受邀創作廣告。
事業歷程 > 電影人

条目：黃霑媒體作品列表
事業歷程 > 電影人 > 導演和編劇

条目：大家樂 (1975年電影)
黃霑早年在廣告界時，就已經積極參與廣告的選角、選景、實際拍攝等工序。外國廣告導演受邀來拍片時，他亦會從旁學習，為日後拍電影奠下了根基。1973年離開國泰廣告公司後，他跟朋友組成寶鼎電影事業有限公司，執導過兩部電影：
1977年左右，黃霑投資開拍《笨賊霑》，四年後稱因分身乏術和成本問題，無限期擱置拍攝工作。不久「寶鼎電影」解散，半個月後他再另組黃霑電影事業有限公司。1980年代末，他把「黃與林」易手後，曾籌拍《調景嶺風雲》，但因不明原因，同樣以夭折收場，僅留下構思文稿而同時期籌拍的《不文集》，亦胎死腹中。黃霑稱雖然電影公司成立數年仍沒拍成一部戲，但付給編劇、演員等人的訂金已無法討回，加上公司裝潢、營運等耗費，終於使他負債纍纍，導演生涯正式告一段落。
事業歷程 > 電影人 > 演員

条目：大千世界 (香港電影)、歌舞昇平和不文騷
黃霑一生演過的電影角色不少，大多屬於客串或配角性質，演繹貼近其形象、插科打諢的小人物，如喜劇《唐伯虎點秋香》的「華太師」、《逃學威龍2》的「王牧師」、《鬼馬雙星》的「黃不文」、《花田囍事》的「知縣」等。
「……演了不知多少部戲的閒角。不是警司，就是匪幫，正是黑白兩道，任我馳聘。而如非色狼，便當嫖客，端是黃字本色，眾望所歸。盲佬演過，巔雞也扮。若論戲路之廣，香港排名，應在百名之內；要說薪酬之低，銀壇金榜肯定是負數之冠，因為有很多時候卻酬不收，過足戲癮之餘，連車費也會倒貼。拍得興起之際，甚至自掏腰包，大宴諸色人等。」
他也擔當過主角，如1975年在諷刺喜劇《大千世界》飾演狡獪貪婪的金城縣長，1980年代先後在《歌舞昇平》和《偷情先生》中飾演既情緒豐富又性格多面的音樂經理人「James」（演技受影評人石琪和月巴氏讚賞），以及怕老婆卻想去偷腥的公司高層「老尤」。
1990年代初，欠債纍纍的黃霑跟導演高志森簽演了四部三級喜劇（《不文騷》、《不文小丈夫》、《銀座嬉春》及《大鹹濕》），酬金共一百萬
。《不文騷》中，黃霑扮演色情笑話節目主持「占」，與節目幕後軍師「亮」（黃光亮飾）和廟街歌手「光」（尹光飾）互相競爭；在《不文小丈夫》、《不文小丈夫之銀座嬉春》等一系列電影中，則飾演愛到處尋花問柳的男主角；還以主持人的角色，在紀錄片《私鐘真面目》和《大咸濕》披露香港性產業的狀況。
1994年無綫電視劇《阿Sir早晨》由黎明擔任男主角，黃霑參與演出，飾演黎明的父親。
黃霑的表演風格以誇張見稱，黃霑說這是高志森、李力持、葉輝煌等導演對他的要求。高志森曾讚揚他是「非常出色的喜劇演員」。
事業歷程 > 著作

条目：黃霑著作列表
事業歷程 > 著作 > 散文隨筆

他曾為《明報》、《新報》、《東方日報》、《壹周刊》、《南方都市報》、《新京報》等報刊寫專欄文章，講述他種種見聞體會以及身為創作人的心路歷程；大部分已結集成書，例如《黃霑隨筆》、《開心半世紀》、《廣告人告白》、《浪蕩人生路：人生篇》等。
条目：不文集
1983年成書的《不文集》，收錄了1973年起他在《明報周刊》寫的多篇專欄文章，內容包括黃色笑話、性謎語、髒話典故、打油詩、對古今中外傳說史事的不文解讀等。當中有自創自尋的，有讀者、朋友提供的，也有翻譯自外文著作的。面世後即風行一時，至其逝世前已印行逾六十版 。
1977年左右，相戀中的黃霑和林燕妮在《東方日報》開設「一題兩寫」的專欄，即每日以一個主題，由二人生活瑣事、工作見聞以至兩性觀念等等，各寫一篇幾百字的短文，同版刊登。一個文風大膽、一個措辭正經，兩相對照，同時亦滿足了群眾對名人隱私的好奇心，因此頗受歡迎 。及後編成了三本書：《人海同遊》、《有樂共享》、《真誠相見》。
事業歷程 > 著作 > 訪問錄

1980年，時為中英談判早期，他在《明報周刊》執筆寫《數風雲人物》，訪問了香港十位名人，包括姬達、嘉道理、鄧肇堅、何賢、何鴻燊等，後來出版成書，銷量甚佳，1981至1985年就印行了十八版。李雪廬給予此訪問錄很高的評價，說：「用語傳神精準……力求表達出受訪者的個性和背景」，也是了解當時香港歷史和社會面貌的重要資料（大意）。作家寒山碧認為《數》材料充實，語調恢諧，精於勾勒人物，但只著重受訪者光鮮的一面，對敏感話題避而不談。
事業歷程 > 著作 > 小說

在1980－90年代，他在新報、快報等報紙連載《香港仔日記》、《大家姐傳奇》、《JJ自傳》等小說（後來印行出書），以第一人稱角度和繼承自三蘇（高雄）等老一輩作家的「新三及第語言」（白話文+粵語+外語），描繪香港社會的世態人情，並以各種愛慾描寫為點綴。
當中《香港仔日記》被認為有三蘇1950年代初小說《經紀日記》的影子，都是講述唯利是圖、空手套白狼的主人公混跡於商業社會的故事，其中一個相異之處是後者沒有艷情細節，但李雪廬認為黃霑此作的性描寫點到即止，跟《不文集》相比都顯得失色。
劉紹銘評《香港仔日記》「文字滑稽突梯，情節設想屢見柳暗花明」，並借黃繼持對三蘇的評語論此作：「寫世相不避庸俗，說人情不隱劣德，誇張裡有揭露，諧謔中有諷喻」，雖然是商業流行之作，但史料價值比正統小說乃至學術著作都更為豐富。
事業歷程 > 學位論文

1963年學士論文《姜白石詞研究》，香港大學中文系學士畢業。
1981年哲學碩士論文《粵劇問題探討》，師從香港大學中文系教授羅忼烈（原名羅慷烈）。
2003年5月寫成博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949－1997）》，2003年9月獲香港大學亞洲研究中心及社會學系發哲學博士學位。博士論文導師劉靖之。
校外考試委員會則認為整篇論文「資料基礎厚實，歷史分期合理，立論鮮明深入，行文暢達，獨具個性。」黃霑晚年患癌、2003年5月寫成博士論文、2003年9月獲得博士學位三件事在當時並不為人知，直至2004年11月死亡，其論文爆紅，香港大學開放論文下載。
事業歷程 > 政治參與

条目：新香港聯盟
綜合張文光和《開放雜誌》總編輯金鐘的說法，黃霑在1987年曾為爭取民主的組織民主政制促進聯委會，義寫了「爭取八八直選集會」的活動歌曲《同心攜手》，也參與了是次集會並發表演講。
1989年5月，黃霑參加全球華人大遊行及主持民主歌聲獻中華，聲援中國八九學潮。
同年5月，羅德丞帶頭建立新香港聯盟，與羅德丞份屬好友的黃霑成為創黨理事，「新港盟」的盟歌就是他按貝多芬的《歡樂頌》填詞而成的。根據「新港盟」前總幹事高繼標所著的《羅德丞政海浮沉錄》，8月尾，羅德丞推出「一會（立法會）兩局（地區直選和功能組別）」的政制方案（即立法會分組點票制，適用於任何議案），包括黃霑在內的多位成員表態支持。
香港新華社文體部長崔頌明負責黃霑的統戰工作。1994年，黃霑應中方邀請出任香港事務顧問；1996年參與香港特區首屆文化界推委選舉，落選。
1996年5月，香港回歸將近，羅德丞表態角逐特首，後來放棄，改為私下支持李福善參選，黃霑亦隨之去擔任李福善的公關和形象顧問；但高繼標評他為政治選舉外行，在拉攏傳媒、團體拜會和訓練李福善答辯技巧上毫無建樹，又對他邀請藝人在10月下旬的參選宣佈會上表演助興這個做法頗有微言。最後因種種因素，李福善在首輪選舉中取不夠提名票而出局。
2002年，香港政府推動基本法第二十三條立法，他曾撰文支持且反對以白紙草案向公眾諮詢。
事業歷程 > 事業中後期

隨著老一輩歌手的淡出，黃霑晚年已經很少歌手找他填詞，影響逐漸衰落，他歸咎於自己與年輕聽眾的代溝太深，又對香港樂壇的前景表示憂慮。其填詞的遺作是張敬軒的《Blessing》。
黃霑把事業重心放在其他方面：1999年與春天舞台製作有限公司成立實用進修學院，任講座「創意與創造力：21世紀競爭決勝之道」（又名「益智棟篤笑」）的主講，寓教於樂，談創新思維；並活躍於舞台劇界，如演出舞台劇《蝦碌戲班》（2000年）和《麗花皇宮》（2001-03年）、為《酸酸甜甜香港地》包辦全劇歌詞（2003年）等。
逝世及紀念

2001年4月，黃霑証實患上肺癌第三期，手術和化療後無大礙，但2002年5月癌症復發，並轉移至肝臟及腦部。經第二次療程後一度康復，得以把博士論文寫完，以及舉辦《黃霑獅子山下演唱會》。然至2004年，其病情轉趨反覆。2004年11月24日凌晨零時46分，黃霑在香港沙田仁安醫院因末期肺癌引發的肺炎逝世，享壽63歲。家人按遺願低調舉行葬禮，未讓公眾憑弔。
得悉黃霑病逝後，香港各界紛紛致哀，包括生前好友顧嘉煇、母校喇沙書院校長劉煒堅、次文化堂社長彭志銘、時任財政司司長唐英年、民政事務局局長何志平等。此後接連多天，其人其事成為香港媒體焦點，作品也再度熱播。12月5日，演藝界首次借用香港大球場，舉行「黃霑博士追思會」供公眾悼念緬懷，逾萬名市民出席。及後台灣兩大影視頒獎禮「第39屆金鐘獎」和「第41屆金馬獎」，以及香港的「第27屆十大中文金曲」都有向黃霑致敬的表演環節。「新城勁爆頒獎禮」和「十大勁歌金曲頒獎禮」追頒榮譽大獎，以表揚他一生對流行音樂的貢獻，女兒黃宇詩上台代領。中國大陸亦有三個音樂頒獎禮向他頒贈致敬性質的獎項  。
2004年12月，多間唱片公司合作推出黃霑作品集《笑傲歌壇黄霑傳世經典》，該碟躋身2005年度「香港唱片銷量大獎」五大最暢銷音樂、電影電視原聲及精選唱片。
2005年初，顧嘉煇寫了一首悼念曲，名為《霑叔》，由鄭國江、潘源良及林夕填詞、雷頌德編曲和監製、溫拿樂隊主唱，並在「IFPI香港唱片銷量大獎頒獎禮」的悼念環節上首播。同年10月，香港大學亞洲研究中心舉辦為期四日的展覽「流行文化存香港—黃霑書房」，展品有黃霑的填詞手稿、書法作品等。
2006年11月，以其對香港電影業的貢獻，位列第三批香港星光大道的表彰人士，星光大道增設黃霑的紀念牌匾。
2009年，獲追頒香港舞台劇獎之「廿五周年紀念獎：傑出填詞獎」，同獲獎的還有鄭國江、杜國威、岑偉宗等五人。
2015年，為紀念黃霑逝世十周年，「第三十七屆十大中文金曲頒獎禮」和「第三十四屆香港電影金像獎頒獎禮」均特設致敬環節，讓林子祥、岑寧兒、林奕匡等歌手演繹其名曲。
私人生活 > 家庭與感情史

条目：華娃、林燕妮和黃宇詩
1967年4月15日，黃霑與歌星華娃（劉桂洪）結婚，育有二子一女，女兒即前無綫電視主持黃宇詩。1970年代中期與著名女作家林燕妮相戀，當時華娃雖然懷有身孕，仍堅持與他分手。據林燕妮所述，兩人於分居八年後在1982年才辦妥離婚手續，子女隨華娃生活，及後移居加拿大。
黃林二人的關係維持了十四年，1988年除夕夜，在金庸家中，午夜過後，黃霑當眾向林燕妮求婚，兩人當晚在金庸、羅德丞律師和在場多位友人見證下，簽下一紙由金庸即席撰寫的婚書，兩人並未在婚姻登記處註冊，林燕妮鄭重否認該婚書的法律效力。黃林二人因第三者（黃霑的助手陳惠敏）介入，結果於1990年分手。
後來黃霑在《大學線月刊》（2001年）的訪問中表示，他曾因人生挫折而動過輕生的念頭：
90年，我在生命中摔了一跤：生意失敗、與林燕妮分開、因生意失敗而欠債……我想過自殺，但站在欄杆前，我捨不得媽媽。
1995年，黃霑自稱已還清了債務。同年與陳惠敏（Winnie），在美國拉斯維加斯註冊結婚。他一直極力保護妻子私隱，不讓其容貌曝光媒體。
1997年4月8日，美孚新邨發生由煙頭引發的三級火警，死者包括黃霑的母親及侄兒。
私人生活 > 宗教信仰

条目：讓兒童來近我主
黃霑受喇沙書院的宗教氣氛影響，19歲時受洗為天主教徒，大學畢業後在天主教學校教過聖經，亦曾為天主教香港教區創作彌撒曲《讓兒童來近我主》；但根據《大學線月刊》的訪問，他同時卻認為教會某些規條「保守」和「不近人情」。黃霑說，他在與華娃離婚不久、情緒非常低落時接觸到般若波羅蜜多心經，及後發覺比起祈禱，唸誦心經反而能使他心境平和，從此他便一直潛修佛學，又撰文說學佛體會，如散文集《開心快活人》中的《自了漢》、《學佛我見》和《先對胃口》；但黃霑仍有參與跟天主教有關的活動，如在2000年為天主教香港教區出品的電視劇《始終係天主》創作主題曲《天主始終係愛》以及在第三集分享一個關於「主日奉獻」的小故事。他於2004年去世後，其喪禮以佛教儀式舉行，不過他生前有沒有正式皈依佛教則不得而知。
相關節目

1992年：卫视中文台周年庆祝晚会 （卫视中文台）
1995年：霑沾自喜三十年（TVB）
1998年：33不盡煇黃夜（TVB）
1999年：還看煇黃夜（TVB）
2014年：浪奔浪流一聲笑（商台）、追憶黃霑當年情（ATV）
2024年：一代鬼才 黃霑（TVB）
註腳

↑  非個人名義獎項。
↑  主唱葉蒨文，黃霑負責填詞和作曲（金像獎得獎名單）
↑  主唱許冠傑，黃霑負責填詞和作曲（金像獎得獎名單）
↑  金馬獎官網的得獎名單只列出創作人黃霑之名，所以暫視之為個人名義獎項。
↑  現已改建為幼稚園
↑  即小六，當時喇沙書院未分中、小學部。
↑  1955-58年連續四屆口琴四重奏冠軍：「和來盾」。
↑  黃霑填詞、顧嘉煇作曲、華娃和伍衛國主唱。
↑  1978年4月2日《明報》的娛樂消息：「黃霑簽約無綫，獨家撰寫歌詞，惟電影與唱片則不在此限。」
↑  《誓要入刀山》、《倚天屠龍記》、《親情》、《輪流傳》、《上海灘》、《今晚夜》、《忘盡心中情》、《做人愛自由》、《勇敢的中國人》、《倆忘煙水裏》、《萬水千山縱橫》、《世間始終你好》、《當年情》、《焚心以火》，還有一首與鄧偉雄合作填詞的《楚留香》。
↑  本地金唱片（節錄）：羅文《家變》、葉麗儀《上海灘續集》、林子祥《抉擇》；本地白金唱片（節錄）：甄妮《奮鬥》、《祝福你》、羅文《強人》、《親情》、鄭少秋《倚天屠龍記》、《流氓皇帝》、《輪流傳》、葉麗儀《上海灘特輯》、汪明荃《千王之王》、關正傑《天龍八部之虛竹傳奇》、關菊英《天龍八部之六脈神劍》、梅艷芳《心債》。
↑  代表作有《明星》、《晚風》、《倩女幽魂》、《流光飛舞》，以及在「十大中文金曲頒獎音樂會」得獎的《鱷魚淚》、《舊夢不須記》、《忘記他》、《滄海一聲笑》等。
↑  如《誰是大英雄》、《鬼叫你窮》、《隋唐風雲》、《驪歌帶淚》、《倩女幽魂》、《躲也躲不了》、《人間道》、《十里平湖》、《相愛不相聚》、《道》、《只記今朝笑》、《恭喜發財利是來》、《十分鐘意》。
↑  如《滄海一聲笑》、《晚風》、《只記今朝笑》、《好哥哥》、《相愛不相聚》、《只記今朝笑》、《恭喜發財利是來》。
↑  如《男兒當自強》（古曲《將軍令》）、《都是戲一場》（京劇曲牌《夜深沉》）、電影《財叔之橫掃千軍》主題曲（古曲《滿江紅》）、《十分鍾意》（蓮花落曲）、《舊夢不須記》（民歌《茉莉花》）、《浪蕩江湖》（古曲《夕陽簫鼓》為基礎，副歌沿用前作的《將軍令》，並揉合琵琶曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》的手法）等。
↑  這不代表合作者只負責編曲，作曲工作全由黃霑一人包攬，據黃霑的手稿，戴樂民曾為《倩女幽魂2》譜寫了五首主題音樂：但一方面大部分香港電影的工作人員名單頗為含糊，如1994年的《西楚霸王之楚漢爭霸》就只寫著「原作音樂：黃霑、戴樂民」，沒有更詳細的分工；而已發行原聲專輯的，訊息也同樣含糊，如《青蛇》原聲的內頁就只提到雷頌德是人聲歌《人生如此》和純音樂《人間魔域》的唯一作曲者，除了後者，其他純音樂都沒有標示作曲者，故不排除他們可能以共同作曲的模式創作。然而在有清楚的說明下，創作人的張冠李戴仍時見於互聯網以至傳媒，如電視劇《情定少林寺》的配樂《斷情殤》常誤作黃霑手筆（劇集原聲專輯的內頁已標明黃霑只唱作了一首主題曲，其餘十首純音樂均為鮑比達制作和作曲）
↑  歌手嘉賓有張國榮、梅艷芳、張學友、劉德華、羅文、呂方、葉麗儀、鍾鎮濤、葉振棠、甄妮、關菊英、陳百強、鄭少秋、沈殿霞、汪明荃、蔡國權、陳潔靈、麥潔文、陳秀雯、林志美等，客串嘉賓有俞琤、徐克、麥嘉、何守信、謝賢、黎小田等。
外部連結

黃霑的Discogs页面（英文）
黃霑在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
黃霑在香港影庫上的簡介
黃霑在豆瓣上的资料（简体中文）
外部連結 > 紀念性質

黃霑書房的官方臉書（页面存档备份，存于）
黃霑書房（页面存档备份，存于）（由多位學者和文化工作者開設的網站，記錄黃霑早年生活的點滴）
時空穿梭睇黃霑 收藏品上的生平史 （页面存档备份，存于）（由澳門收藏愛好者、報章專欄作者建燁開設的網站，從收藏品上認識黃霑）
香港大學校友事務部為黃霑所設的紀念網頁（页面存档备份，存于）
外部連結 > 生前訪問專欄演講

1980年代
港台節目名人錄（把歌談心：黃霑）（页面存档备份，存于）
1990年代
「粤語流行曲的歌詞創作（页面存档备份，存于）」（嶺南學院文學與翻譯研究中心）
2000年代
「香港口琴與音樂藝術教育：香港口琴家梁日昭傳奇」（香港中央圖書館）
「菲律賓音樂人對香港流行音樂的影響（页面存档备份，存于）」（香港大學亞洲研究中心）
真音樂：黃霑訪問（页面存档备份，存于）
黃霑在南方都市報的專欄《娛樂大手筆》（页面存档备份，存于）
于利希公國

于利希公國（德語：Herzogtum Jülich；荷蘭語：Hertogdom Gulik；法語：Duché de Juliers）是11至18世紀神聖羅馬帝國內的一個國家。公國位於萊茵河以西，東與科隆選侯國接壤，西與林堡公國接壤。它在魯爾河兩岸都有領土，圍繞其在萊茵蘭下游的首都于利希（前羅馬帝國城市「尤利亞庫姆」）。1423年，該公國與萊茵河對岸的貝格伯国合併，從那時起也被稱為「于利希-貝格」。後來它成為于利希-克莱沃-貝格聯合公國的一部分。
它的領土位於今天的德國（北萊茵-威斯特法倫州的一部分）和今天的荷蘭（林堡省的一部分），其人口使用相同的林堡方言。
歷史

九世紀某位名叫馬特弗里德（德語：Matfried）的人被記載為于利希伯爵。
1003年第一個被文獻記載為下洛林于利希大區的伯爵是格哈德一世；他的孫子格哈德三世於1081年開始自稱于利希伯爵。1219年接任伯爵的威廉四世，顯著擴大了于利希伯國的領土，並於1234年授予于利希城市特權，這激怒了科隆大主教康拉德·馮·霍希斯塔登（英语：），他的軍隊在五年後摧毀了這座城市。威廉四世的兒子沃爾拉姆（從1278年到1297年擔任伯爵）仍然是科隆大主教的強烈反對者，他在1288年的瓦林根戰役（英语：）中支持布拉班特公爵若望一世對抗科隆大主教韋斯特堡的西格弗里德二世（英语：）。雖然沃爾拉姆的弟弟格哈德五世伯爵曾支持德意志國王拿騷的阿道夫，對抗他的對手哈布斯堡的阿爾布雷希特一世，但當1298年阿道夫在格爾海姆戰役（英语：）戰死之後，格哈德五世仍然可以保留其領地，並於 1314年支持維特爾斯巴赫的路易四世改在科隆附近的亞琛加冕為皇帝，再次與科隆大主教對立。
當格哈德的幼子沃爾拉姆（英语：）於1332年成為科隆大主教時，于利希與科隆長期的衝突結束了。他的哥哥于利希伯爵威廉五世於1366年獲得皇帝路易四世提升為藩侯，1356年皇帝盧森堡的查理四世將威廉五世提升為公爵。然而，他的兒子威廉二世卻被捲入到與皇帝同父異母的兄弟，布拉班特公爵盧森堡的溫塞斯拉斯的鬥爭之中，他於1371年在巴斯韋勒戰役（英语：）中擊敗了溫塞斯拉斯。
此後于利希的歷史與其鄰國的歷史緊密相連，包括克萊沃公國、貝格公國、以及海爾德公國和馬克伯國。公爵威廉二世於1371年迎娶了海爾德公爵雷諾二世的女兒瑪麗亞，瑪麗亞在她同父異母的兄弟海爾德的雷諾三世於1371年去世後成為海爾德公爵繼承人。威廉二世解決了與皇室盧森堡王朝的衝突，並讓他的兒子威廉三世同時繼承了于利希和海爾德兩個公國。然而在1423年威廉三世的弟弟萊諾德死後沒有繼承人，海爾德公國選擇了阿爾諾·范·埃格蒙作為公爵，而于利希與貝格則合併並傳給了貝格公爵阿道夫，他屬於于利希家族一個更年輕的分支，這個支系的祖先憑藉婚姻在十四世紀中獲得了貝格公國。
1511年，克萊沃公爵約翰三世通過迎娶于利希末代公爵威廉四世的女兒于利希-貝格的瑪麗亞（英语：）繼承了于利希和貝格。瑪麗亞繼承了她父親的遺產：于利希、貝格以及拉文斯貝格伯國。從1521年起，于利希-貝格和克萊沃在公爵約翰三世的領導下形成了于利希-克萊沃-貝格聯合公國共主邦聯。
1609年于利希-克萊沃-貝格的最後一位公爵在沒有直系繼承人的情況下去世，于利希王位繼承戰爭爆發了。戰爭以1614年的簽訂克桑滕條約結束，該條約將獨立的公國領地各自劃分予普法爾茨-諾伊堡和勃蘭登堡侯國。于利希和貝格落入普法爾茨伯爵，諾伊堡的沃夫岡·威廉的手中。1742年普法爾茨-諾伊堡的最後一位公爵（從1685年開始也是普法爾茨選帝侯）卡爾三世·菲利普去世並無嗣，普法爾茨-蘇爾茨巴赫伯爵卡爾·特奧多爾（1777年後也成為巴伐利亞公爵）繼承了于利希和貝格。
1794年革命中的法國佔領了于利希公國（法語：），成為法國省分魯爾省（英语：）的一部分。1801年的呂內維爾條約正式承認于利希被割讓給法國。1815年拿破崙戰敗後，公國成為普魯士于利希-克萊沃-貝格省的一部分（1822年後成為普魯士萊茵省的一部分)，除了城市薛達和泰赫倫（英语：）（現今芬洛的其中一區）成為了荷蘭聯合王國的一部分。
于利希統治者列表 > 于利希伯爵

1003年–1029年 格哈德一世，「尤利亞庫姆」伯爵
1029年–1081年 格哈德二世
1081年–1128年 格哈德三世，于利希伯爵
1128年–1142年 格哈德四世
1142年–1176年 威廉一世
1176年–1207年 威廉二世
1207年–1219年 威廉三世
1219年–1278年 威廉四世
1278年–1297年 沃爾拉姆（英语：）
1297年–1328年 格哈德五世（英语：）
1328年–1356年 威廉五世，1336年升為藩侯，1356年升為公爵，是為威廉一世
于利希統治者列表 > 于利希公爵

— 1393年–1423年與海爾德公國組成共主邦聯，1423年起亦與貝格公國組成共主邦聯，1437年起亦與拉文斯貝格伯國組成共主邦聯 —
1356年–1361年 威廉一世（前于利希伯爵）
1362年–1393年 威廉二世
1393年–1402年 威廉三世，1377年起亦是海爾德公爵
1402年–1423年 萊諾德
1423年–1437年 阿道夫
1437年–1475年 格哈德
1475年–1511年 威廉四世
于利希統治者列表 > 拉馬克家族（公爵）

– 1521年起成為于利希-克萊沃-貝格聯合公國的一部分 –
1511年–1539年 約翰
1539年–1592年 威廉五世
1592年–1609年 約翰·威廉一世
于利希統治者列表 > 維特爾斯巴赫家族（公爵）

– 與普法爾茨-諾伊堡組成共主邦聯，1690年後亦與普法爾茨選侯國組成共主邦聯，1777年起亦與巴伐利亞選侯國組成共主邦聯–
1614年–1653年 沃夫岡·威廉
1653年–1679年 菲利普·威廉
1679年–1716年 約翰·威廉二世
1716年–1742年  卡爾·菲利普
1742年–1794年 卡爾·特奧多爾
于利希統治者列表 > 城市

屬於于利希公國管轄的市鎮: -
于利希
迪倫
明斯特艾費爾
奧伊斯基興
尼代根
貝格海姆
卡斯特
格雷文布羅赫
门兴格拉德巴赫
達倫
迪尔肯（英语：）
林尼希
蘭德拉特
布吕根 (德国)布吕根
叙赫特尔恩（英语：）
阿爾登霍芬
海姆巴赫
蒙紹
瓦森貝格
海因斯貝格
岡格爾特
蓋倫基興
瓦爾德福伊希特
薛達
敘斯特倫
辛齊希
泰赫倫（英语：）
雷馬根
參考資料

1 2 3   Chisholm, Hugh (编). .  15 (第11版). London: Cambridge University Press: 549–550. 1911.
外部連結

1475年–1815年于利希-克萊沃-貝格聯合公國法令，（Coll. Scotti） Archive.today的存檔，存档日期2012-12-04
勃蘭登堡與普法爾茨-諾伊堡達成的協議與于利希繼承戰爭（全文） Archive.today的存檔，存档日期2012-12-04
1789年的于利希公國地圖 （页面存档备份，存于）
于利希伯爵家族
50°55′N 06°21′E﻿ / ﻿50.917°N 6.350°E﻿ / 50.917; 6.350
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国际:  VIAF  WorldCat 
各地:  德国  以色列  美国 
尼代根城堡
1645年繪畫的于利希-貝格公國地圖
云山站 (中国)

云山站是广惠城际铁路的地下车站，位于广东省惠州市惠城区江北街道云山西路。该站于2016年3月30日启用。
车站结构 > 车站楼层

本站为地下二层岛式车站，沿云山西路布置。
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| 地下一层 | 站厅层 | 售票处、进站口、候车区、出站口 |  |  |
| 地下二层 | 2站台 | 广惠城际 小金口方向（下站：小金口） |  |  |
: 岛式站台
|  | 1站台 | 广惠城际 番禺方向（下站：西湖東） |  |  |
车站结构 > 出入口

本站设有A、B、C1、C2四个出入口，车站启用初期仅开放C1、C2出入口。
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| 編號 | 设施 | 图像 | 出口指示 | 建議前往的目的地 |
| C1 |   |  | 云山西路 | 惠州文化艺术中心、云山城轨站公交站（北行） |
| C2 |   |  | 云山西路 | 惠州市人民政府、云山城轨站公交站（南行） |
註： 設有 |  設有 |  設有 |  設有扶手電梯
历史

本站在早期规划中名为惠州大道站，当时为莞惠城际近期终点站，设于惠州大道。2010年铁道部介入珠三角城际铁路建设后，重新设计本线方案；最终在惠州当局的建议下，将本站调整至距离惠州行政中心更近的云山西路，并更名为云山西路站。因车站临近惠州市人民政府，车站又称市政府站。
2015年末，本站定名为云山站。2016年3月30日，本站随莞惠城际小金口至常平东段开通而启用。
接驳交通

车站周边设有云山城轨站公交车站，方便旅客接驳。
利用状况

云山站位于惠州江北CBD的核心区域，人流量密集。该站日均客流量约两千人次，其中周末及节假日可达三千人次。2024年7月1日，该站被纳入广惠城际的大站快车停靠站。
参考资料

↑  冯丽均. . 惠州日报. 2015-12-16  [2024-06-16]. （原始内容存档于2019-09-02） –南方网.
↑  陈河清.  (png). 惠州日报. 2009-05-08  [2024-06-15]. （原始内容存档于2024-06-14） –百度百科.
↑  . 中铁工程设计咨询集团有限公司. 2015-11-20  [2024-06-01]. （原始内容存档于2019-05-10）.
↑  龚萍. . 南方都市报. 2015-11-12  [2024-06-15]. （原始内容存档于2015-11-16）.
↑  . 新浪新闻. 2016-03-30  [2024-06-04]. （原始内容存档于2024-06-04）.
↑  刘豪伟. . 东江时报. 2016-03-31  [2024-06-16]. （原始内容存档于2017-12-01）.
↑  戴建. . 惠州日报. 2024-07-02  [2024-07-02]. （原始内容存档于2025-02-22）.
车站站厅
余姚城隍庙

| 城隍庙大殿 |
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余姚城隍庙山门俯瞰，2014年9月
余姚市文物保护单位
地址: 凤山街道宪卿第社区阳明东路
分类: 古建筑
时代: 清
认定时间: 2014年9月23日
余姚城隍庙位于中国浙江省宁波余姚市城区，始建于宋代，原在龙泉山东南麓，宋末迁至县衙东首，即今阳明东路南侧。建筑原由山门、大殿、东西两庑（后改为楼）、穿堂及寝宫等组成，20世纪80年代山门被迁建于龙泉山中天阁西侧，今原址仅存大殿，建筑坐北朝南，原山门与大殿面阔均为五间，重檐歇山顶，大殿进深十一檩，明间为抬梁式，用五柱，次间、梢间为穿斗式，用八柱，2014年9月23日公布为余姚市文物保护单位。
外蒙古獨立公民投票

投票期间的宣传和票面
外蒙古獨立公民投票是依照《中蘇友好同盟條約》換文之規定，而在1945年10月20日於外蒙古（不包括並入蘇聯的圖瓦自治州）所舉行的一次公投，投票内容是外蒙古居民“是否同意蒙古人民共和国成为一个独立的国家”。中華民國國民政府特派內政部次長雷法章率領蒙藏委員會、外交部、軍政部等代表，於10月18日由重慶經北平，乘機飛抵庫倫（今烏蘭巴托）觀察投票情形。
投票日當天由蒙古人民共和國的所有18個行政区（包括原外喀爾喀四部、科布多和達里岡厓）所有滿18歲以上不分性別的公民、以戶為單位進行投票。採用的是記名投票，在「贊成」和「反對」的兩個選項欄中劃線。投票工作於10月20日午夜完成。原附屬於外蒙古的唐努烏梁海此前已独立为图瓦人民共和国，并于1944年加入蘇聯。
結果

10月24日，由蒙古中央選舉委員會副主席蓋倫柴勃發表的開票結果為：「全共和國之合法公民數共有494,074人參與投票，贊成獨立者佔全體的97%，其餘為棄權，沒有人投反對票」。具體結果如下：
| 選項 | 票數 |  % |
| --- | --- | --- |
|  支持 | 487,409 | 97.00 |
反對: 0

| 無效或空白票 | - | 3.00 |
| 總票數 | 487,409 | 100.00 |

| 已登記選民及投票率 | 494,960 | 98.47 |
後續

参见：外蒙古独立 § 《中蘇友好同盟條約》與承認獨立
中華民國政府於1946年1月公告表示接受公投結果，承認外蒙古獨立。蒙古人民共和国副总理苏伦扎布率领代表团于1946年2月到重庆国民政府访问，蒙古人民共和國之主權獨立地位就此確立並逐漸獲得國際承認。
1945年10月，國民政府「參觀」外蒙公民投票之代表雷法章在事後的報告書中稱：「我抵達庫倫....與外蒙古國務總理兼外交部長兼大元帥喬巴山晤談多次....喬巴山曾經在正式投票前很自信的對我說：『至少有百分之九十以上的公民投贊成票』。結果不出所料，足見他們組織嚴密，控制徹底了。」他認為，外蒙當局當時已受到蘇聯在軍事、政治、經濟上的控制，在軍政文化機關，多有蘇聯人員在內工作，且在投票所、教育機關也可見到蘇聯方面高級人員參與。且在經濟方面，多仰賴蘇聯方面給予資助，故其資源物資來源已受蘇聯遙控。而在投票所的公民投票，雖稱爲外蒙人民重向世界表示獨立行動，實則在政府人員監督之下，以公開之簽字方式表示贊成與否，人民實難表示自由之意志。
註釋

↑  無效票待查
參考文獻

↑  . Монголын түүх.   [2019-10-03]. （原始内容存档于2019-10-03）.
↑  国民政府发表公告承认外蒙独立，中央日报（上海版）1946年1月6日，第2版
国民政府发表公告承认外蒙独立(1946年1月5日)


（中央社重庆五日电）国府于一月五日发表承认外蒙独立之公告如下：外蒙古人民于民国卅四年十月廿日举行公民投票，中央曾派内政部次长雷法章前往观察，近据外蒙古投票事务人员之报告，公民投票结果，已证实外蒙古人民赞成独立，兹照国防会最高委员会之审议，法定承认外蒙古之独立，除由行政院转饬内政部将此项决议正式通知外蒙古政府外，特此公告。
↑  D BAYARKHUU; 許馨（譯）.  (PDF). 《蒙藏現況雙月報》.   [2023-01-10]. （原始内容存档 (PDF)于2023-01-15）.  引文使用过时参数coauthors (帮助)
↑  雷法章. . 《東方雜誌》復刊. 1981,. 第14卷第9期. 內政部次長雷法章爲政府派往外蒙「參觀」公民投票之代表，而非「監督」投票之代表。監督者，有指揮糾正投票工作之權，並有判定其是否合法之責。而參觀者，僅有觀察其實際情況，詳實報告政府之使命。對於投票工作之進行，並不能主動干涉。法章之任務，屬於後者，且奉派之後，迭次晉謁先總統蔣公，即當時國府主席。奉諭，代表政府参觀投票情形，兼可考察外蒙政治社會情況，而不與外蒙當局，進行任何交涉。關於投票一事，只宜細心觀察，但不得干涉或發表任何聲明。
↑  在庫倫參觀僅六日，除與政府官員交際外，對社會各階層並無接觸，故對于外蒙古之政治、經濟、社會各情形，自不能十分明瞭．但就觀察所得，殊多深切之感想，謹分呈于次：一、外蒙政府當局與蘇聯之合作至爲密切，每常表示其對於蘇聯親切之意念，而於我國則目爲鄰邦，故對于職等一行係以客禮相待，禮貌雖頗週到，情感實甚疏遠，至于蘇聯公使對于職等一行，週旋言談頗示好感，就外交禮節言，蘇蒙雙方在表面上尚無失禮處。二、蘇聯對于外蒙之發展實甚重視，其派駐外蒙人員除公使及商務代表外，有空軍中將一人、陸軍少將二人、足爲證明；又外蒙古軍政文化機關中，多有蘇人在內工作，如主持諾阿圖招待所之軍官，即爲一蘇籍上校；龍桑姆地區（今中央省隆蘇木）之投票所中，即有二蘇籍工作人員，喬巴拉桑大學之教職員中，蘇籍者三十餘人，佔全體人員之大多數，學生亦有蘇籍者數十人，其他機關團體之人事情形如何，雖不盡知，然以此數處之情況推之，不難想見也。三、外蒙地貧人少，物資缺乏，爲不可諱言之事實，所需衣食原料，多仰賴于蘇聯，故其整個經濟命脈，無形中已操諸蘇聯之手，庫倫目前之各種情形，實較二十年前爲進步，其各種建設已逐漸開展，人民思想習慣生活水準以及文化程度，確漸提高，然此不過庫倫市區而已，至于鄉間如龍桑姆之情形，則遠不如，足證外蒙之進步並未能平衡發展也。四、此次公民投票，據稱爲外蒙人民重向世界表示獨立願望之行動，實則在政府人員監督之下，以公開之簽字方式表示贊成與否，人民實難表示自由之意志，故此項過程顯屬掩耳盜鈴之舉，據其辦理公民投票之獨立中央委員會主席布麻陳得談稱，外蒙參加投票人員爲四十九萬四千零七十四人，已投贊成票者爲四十八萬三千二百九十一人等語，自係當然之結果。--奉派赴蒙古参觀公民投票報告書，雷法章劉學銚. . 台北: 南天書局. ISBN 9789576385681.
參見

蒙古历史
外蒙古独立