stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Jschlatt
參考資料

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外部連結

YouTube上的jschlattLIVE頻道
Schlatt的Twitch频道
25th Hour，一首為 Lud and Schlatts Musical Emporium 錄製的歌曲
2022 年初，One True King 的陣容由左至右（Emiru、Jschlatt、Mizkif、Sodapoppin、BruceDropEmOff、Cyr、Tectone、Nmplol、Asmongold、Esfand、Rich Campbell、Tips Out）
SD GUNDAM外傳 聖機兵物語

| SD高達外傳 聖機兵物語 |
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類型: 機器人模型
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
SD高達外傳 聖機兵物語是SD高達外傳第三作，以「高達0083．星塵之回憶」為主要角色藍本，故事中亦首度出現巨大戰鬥兵器「機兵」，奠定往後各篇章中圍繞「騎士．機兵」的傳統。（「機兵」的設定，亦影響SD戰國傳系列中出現類似機兵的「機動武者」。）同時此作亦是首次確認兩個舞台不同的前兩作「捷古自護編」的拉古羅亞、與「圓桌騎士編」的布禮特斯王國，其實是同時存在的兩個國家。確立此後續作「機甲神傳說」、「聖龍傳說」、「黃金神話」，圍繞「拉古羅亞—布禮斯特王國—達巴王國」三者為故事舞台的傳統。
登場人物 > 達巴王國

故事最初發生的舞台，由女王莉娜管治的國家，擁有製作機兵技術，但苦於面對度拉斯王國侵略。直到騎士高達GP01喚醒聖機兵後，才打破戰局。
前作「聖機兵物語」中出場的主角，是騎士高達GP02的下屬，同樣肩負保護女王莉娜的重任。後來GP02被捷古自護控制，成為大魔騎士原子高達，他便與「圓桌騎士團」成員灼熱騎士高達F91、以及傳說中的聖機兵踏上旅程……
騎士GP01的上司，達巴王國中實力數一數二的騎士，對自身實力相當自信，直到下屬GP01獲得聖機兵承認、以及擊退度拉斯王國機兵，便心生疾妒，捷古自護便乘著GP02萌生惡念的機會依附，成為「重騎士原子高達」的達巴斯騎士。
使用雙劍達巴王國騎士，擁有專用雙馬戰車「歐奇斯」(後來SD高達外傳 機甲神傳說中六有出現強化型態)，實力足以與機兵匹敵。
登場人物 > 新自護族 > 巴拉巴平原

重怪物帕拉斯巴西利斯克（）（帕拉斯·雅典娜（））
忍加薩・D（）（加薩D（））
登場人物 > 新自護族 > 巴基亞界

新自護族的根據地
參考書目

單行本「SD高達外傳 聖機兵物語」（ほしの竜一著）
SD Gundam Catalogue（2007）ISBN 978-4-89425-422-0
SD戰國傳．武者英雄譚（2007）ISBN 978-4-06-364688-7
宁海郡

宁海郡，中国古代的郡。
南朝梁置，治所在安平县（今广西壮族自治区东兴市东南）。属黄州。辖境相当今广西壮族自治区东兴市一带。隋灭陈后，此郡废。
傲慢与偏见 (1940年电影)

-{H|zh-sg:金玉缘;zh-cn:傲慢与偏见;
}-
| 傲慢与偏见  |
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Theatrical release poster
基本资料
导演: Robert Z. Leonard
监制: Hunt Stromberg
编剧: 奥尔德斯·赫胥黎 簡·默芬[*]
剧本: 奥尔德斯·赫胥黎 Helen Jerome Jane Murfin
原著: 《傲慢与偏见》 简·奥斯汀作品
主演: 劳伦斯·奥利弗 葛麗·嘉遜 Maureen O'Sullivan Edna May Oliver Mary Boland Edmund Gwenn
配乐: Herbert Stothart
摄影: Karl Freund
: Robert Kern
制片商: 米高梅公司
片长: 117分钟
产地:  美国
语言: 英语  
上映及发行
上映日期: 1940年7月26日
发行商: 米高梅公司
预算: 1,437,000 美元
票房: 1,001,000 美元（国内收入） 848,000 美元（国外收入）
各地片名
中国大陆: 
香港: 
臺灣: 
新加坡: 
《傲慢与偏见》（英語：）是一部1940年基于简·奥斯汀同名小说改编的美国电影，由罗伯特·Z·伦纳德（英语：）导演，著名作家奥尔德斯·赫胥黎参与编剧，劳伦斯·奥利弗和葛麗·嘉遜主演。本片除了基于小说外，更多地参考了海伦·杰洛米（Helen Jerome）的舞台改编版。片中复杂华丽的服饰所属的历史年代晚于奥斯汀小说所处年代，部分故事情节也和原著有很大不同。该电影获得1941年奥斯卡最佳艺术指导奖（黑白片）提名。
参考资料

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伯比斯河

伯比斯河
伯比斯河（英語：）是圭亞那的河流，位於該國東部，河道全長約595公里，流域面積50,347平方公里，最終在新阿姆斯特丹附近注入大西洋。
米婭·卡莉法

| 米婭·卡莉法 Mia Khalifa ميا خليفة> 女演员 |
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别名: Mia Callista
出生:  (1993-02-10) 1993年2月10日（31歲）  黎巴嫩貝魯特

身体特征
身高: 5英尺2英寸（1.57）
体重: 121英磅（55）
三围: 34D-26-40（已接受隆胸手術）
活动
影片数量: 23
IAFD 页面
 
| 米婭·卡莉法 Mia Khalifa>  |
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性別: 女性
職業: 前女性色情片演員
拍攝類型: 性交、深喉、吊茶包、肛交、吹簫、後背體位、群交、火車便當式、69式、顏射、吞精、被中出
米婭·卡莉法（阿拉伯语：‎，英語：，1993年2月10日—），出生於黎巴嫩貝魯特的美國人，三圍是34DD、26、40。是一位黎巴嫩裔美国媒体人和前女性成人片演員兼网络模特。她在黎巴嫩出生并长大，于2001年与家人移居美国。她于2014年10月进入色情行业，两个月后成为Pornhub上观看次数最多的表演者。她的职业选择引起争议，因为在一部影片中，她戴着头巾参与了一场三人行的画面；这一场景让卡莉法瞬间走红，同时也受到作家和宗教人物的批评。2015年，卡莉法被选为Pornhub上的“第一名色情明星”。2017年1月，xHamster报告称她是2016年最受欢迎的成人女演员。2018年，她成为Pornhub上搜索次数最多的女演员。
退役后，卡莉法开始了一项新事业，成为社交媒体人、网络模特和体育评论员。
职业生涯 > 色情演员

米娅于2014年10月进入专业色情电影行业。她的艺名取自她的狗米娅（Mia）和美国说唱歌手威兹·卡利法（Wiz Khalifa）的名字。
她在一部Bang Bros的场景中戴着头巾参与三人行，引起了广泛关注。这一场景使她迅速走红，同时也受到作家和宗教人物的批评，导致她的父母公开与她断绝关系。xHamster的副总裁亚历克斯·霍金斯表示：“这在阿拉伯世界引起的愤怒最终成为了‘斯特莱桑效应’。突然间，每个人都在搜索她。尝试审查她的努力只让她更加无处不在。”22岁的卡莉法凭借超过150万次的观看成为成人视频分享网站Pornhub上搜索次数最多的表演者。她曾在接受BBC訪談中表示，當時曾向劇組抗議：「你們會害我被殺的！」但劇組人員只是狂笑而不理會。
2018年12月28日，Pornhub透露她是其网站上排名第一的表演者。在成为Pornhub上搜索次数最多的女演员后，卡莉法收到了网络死亡威胁，包括一张被伊斯兰国行刑者扣押的卡莉法的图像和一条警告称她将是“地狱火中的第一人”，对此她开玩笑回应道：“最近我正想做美黑呢。”黎巴嫩的报纸发表了批评卡莉法的文章，但她认为这在该地区的其他事件中相对微不足道。
在接受《华盛顿邮报》采访时，卡莉法表示，有争议的场景是讽刺的，应该以这种方式来理解，她声称好莱坞电影中描绘的穆斯林形象比任何色情电影导演都更为负面。在公开为她成为成人演员辩护的人中，英国黎巴嫩裔作者纳斯里·阿塔拉尔发表了自己的看法，他表示：“道德愤怒……有两个原因是错误的。首先，作为一个女性，她有权自由决定如何处理自己的身体。作为一个拥有自主权的有思想的人，居住在世界另一端的她有责任主宰自己的生活，对她所生于的国家毫不欠任何东西。”卡莉法说：“如果黎巴嫩美籍的一位不再居住在那里的色情明星能够引起如此大的轰动，那么黎巴嫩对妇女权利的看法还有很长的路要走。我曾经向人们夸耀的是中东地区最西化的国家，现在我看到它是一个令人震惊的过时和受压迫的国家。”
根据Pornhub的数据，从2015年1月3日到6日，对卡莉法的搜索增加了五倍。约四分之一的搜索来自黎巴嫩，另有大量搜索来自附近的叙利亚和约旦。黎巴嫩啤酒厂Almaza推出了一则广告，展示了一瓶他们的啤酒旁边放着卡莉法的标志性眼镜，标语是：“我们都是18+评级。”在2015年1月，流行说唱二人组Timeflies发布了一首名为《Mia Khalifa》的歌，向她致敬。
2015年1月，卡莉法与Bang Bros的母公司WGCZ Holding签署了一份长期合同，后者还拥有最大的免费色情网站XVideos。合同要求她每月参演多部影片。然而，两周后，卡莉法改变主意并辞职。她因全球关注而受到的负面关注促使她离开这个行业：“这对我是一种启示。我不想要这一切，无论是积极的还是消极的，但所有的都是负面的。我没有过多考虑这一切对我的朋友、家人和人际关系的影响。”WGCZ Holding拥有一个以她的艺名为域名的网页，卡莉法表示这个网页没有向她支付权利费，尽管其中使用了她的第一人称陈述。
在2016年7月接受《华盛顿邮报》采访时，卡莉法表示她只在色情行业工作了三个月，一年前就离开了这个行业，转而从事一个“更正常的工作”。她说：“我想那是我的叛逆阶段。那并不是真的适合我。我变得更聪明了，试图与那个阶段保持距离。”她说在停止拍摄场景后，她继续在Bang Bros担任网络模特工作了十一个月，直到Complex Networks提出让她主持一档体育节目。一位曾经成为DJ的前演员卡特·克鲁斯批评卡莉法在远离她之前的职业时，强化了对性工作者的社会污名。
2017年1月，xHamster报告称卡莉法是2016年最受欢迎的成人女演员。2018年，离开行业三年后，她仍然是Pornhub上排名第二的人物。2019年8月，卡莉法表示她在色情行业工作时挣了12,000美元，每场估计1,000美元，这是行业制片公司的标准承包商报酬，根据成人娱乐行业新闻网站XBIZ的总裁兼出版商亚历克·赫尔米的说法，她并没有从BangBros或Pornhub等上传视频的免费网站那里获得剩余收益。尽管PornHub没有说明卡莉法的视频为该网站带来多少收入，但根据Social Blade首席执行官杰森·乌尔戈于2019年基于每次观看的类似YouTube的广告收入的估算，如果她是PornHub的合作伙伴，她可能赚了超过50万美元。
2020年7月，超过150万人签署了Change.org请愿书，呼吁删除她的视频，使其无法在Pornhub和BangBros等网站上观看，并要求返还她的互联网域名。BangBros给她寄了一封停止侵权的信，并设立了一个网站来反驳她对该公司的说法。BangBros表示卡莉法从他们及其关联公司那里赚取了超过178,000美元，且在成人行业工作了两年以上。
家庭

卡莉法出生在黎巴嫩的贝鲁特，成长于一个她形容为“非常保守”的天主教家庭。她在贝鲁特的一所法语私立学校接受教育，在那学会了英语。2001年，她随家人移居美国，离开了因南黎巴嫩冲突而被迫离开的家园。
搬到美国后，她的家庭定居在马里兰州蒙哥马利县，她在高中时参加了长曲棍球比赛。她表示在学校因为是“最黑暗和最奇怪的女孩”而受到欺负，911事件后这种情况更加严重。
她曾就读于弗吉尼亚州伍德斯托克的Massanutten Military Academy，后来从德克萨斯大学埃尔帕索分校毕业，获得历史学文学士学位。在校期间，她通过在当地游戏节目中担任调酒师、模特和“公文包女郎”来维持自己的生计。
2020年6月11日，與瑞典名廚罗伯特·桑伯格（Robert Sadberg）結婚，並在2021年7月21日分居。
學歷

德克薩斯大學艾爾帕索分校
逸事

2018年，她觀看一場冰上曲棍球賽事時遭冰球擊中左胸，其乳房植體破裂。
其他

被視為佛羅里達州立大學球隊「非官方吉祥物」。
在Youtube及各類影音平台上有多首以米婭·卡莉法為名的電音流行歌曲。
參考資料

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↑  被全球男人「看透」世界第一AV女優是她！ （页面存档备份，存于）自由時報2015-01-06
外部連結

米婭·卡莉法的Facebook專頁
米婭·卡莉法的Instagram帳戶
Biography Mia Khalifa （页面存档备份，存于）
Mia Khalifa传记 （页面存档备份，存于）
郭林碧蓮

| 郭林碧蓮 |
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出生: 1923年12月（100歲）  日治臺灣台北州艋舺郡
国籍:  中華民國
母校: 台北市龍山公學校、廈門旭瀛書院、臺北州立臺北第三高等女學校
职业: 坤德股份有限公司、連滙科技有限公司、連紅科技有限公司董事長
配偶: 郭德焜
儿女: 2子3女，包括：郭文艷
郭林碧蓮（1923年12月21日—），台灣企業家，現任坤德股份有限公司、連滙科技有限公司、連紅科技有限公司董事長。台北市立中山女子高級中學校友會會長、榮譽會長。
郭林碧蓮是林詩黨、林謝玉之女，前台北商銀總經理郭德焜之妻，育有二子三女，長女郭文艷現為大同公司榮譽董事長。
簡歷

郭林碧蓮出生於萬華富商家庭，曾就讀龍山公學校；11歲時隨家人赴廈門，就讀廈門旭瀛書院；13歲回台考進臺北州立臺北第三高等女學校。畢業後於日本商社服務。1944年移居蘇州，並在蘇州領事館擔任秘書。1946年回台，次年跟東京帝國大學經濟學博士郭德焜結婚，育有五名子女，共同創辦坤德企業，1995年先生過世後同時兼任董事長及總經理。
求學時曾經歷蘆溝橋事變、第二次世界大戰，並於回台時遭遇228事件，險些受難。
郭林碧蓮投入企業經營並熱心於慈善捐助。大同大學、中山女高、台北市高雄中學校友會、私立大同高中等校都有設立「郭林碧蓮董事長優秀學生獎學金」或是捐助學校社團基金。
參考文獻

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外部連結

媽媽教她「忍」出一片天 （页面存档备份，存于）
兼具自由與傳統 郭林碧蓮談教養 （页面存档备份，存于）
科斯秋基夫卡

48°34′59″N 29°50′24″E﻿ / ﻿48.58306°N 29.84000°E﻿ / 48.58306; 29.84000
科斯秋基夫卡（烏克蘭語：），是烏克蘭的村落，位於該國西南部文尼察州，由海辛區負責管轄，面積0.12平方公里，海拔高度174米，2001年人口489，人口密度每平方公里4,109.24人。
參考資料

Костюківка
Жарких М. І. Храми Поділля （页面存档备份，存于）
Погода в селі Костюківка （页面存档备份，存于）
第4號交響曲 (馬勒)

G大調第4號交響曲是古斯塔夫·馬勒於1899年至1901年間创作的四樂章交响曲。第四樂章加入女高音獨唱。歌詞選自詩集《少年魔號》中的《天国的生活》（德文：Das himmlische Leben）。第4號是馬勒交響曲中編制最小，时长最短的一首，较为温暖、乐观、精巧，某些乐段甚至有些古典乐派的风格。但依然有着相当强的原创性和马勒独有的特色，体现了作曲家精巧的作曲技艺，尤其是对位法的应用。
背景 > 素材的来源

1892年2月，马勒在停了整整18个月之后，又开始创作新的音乐。他写了五首“幽默曲”，其中第五首就是《天国的生活》。他开始打算把这首曲子作为第3號交响曲的结束，并取名为“小孩告诉我”，但最终取消，而是把其中的某些旋律进行加工，放入了“天使告诉我”一部分。在开始构思第4號交響曲时，马勒注意到《天国的生活》有着非比寻常的潜力，并决定将它扩展成一整部交响曲。
背景 > 创作历程

1899年，马勒正式开始创作新交响曲。此时他成为了维也纳国家歌剧院的总监，这是他梦寐以求的职位，而且他在这个职位上的表現相當卓越。维也纳也给了马勒以灵感，使他创作出富有田园诗意的第4號交響曲。他事先做好的草稿包括五个乐章，后来基本被完全颠覆。1899年7月，马勒去萨尔茨卡默古特休假，但却很不走运；天气潮湿、环境吵闹，令马勒苦不堪言。但同时他突然开始酝酿乐思，并在几天内就构思好了整部作品。休假的最后几，他辛勤劳作，将笔记本带在身边，一有了主意就记下来。回到维也纳之后，他又投身于工作，将笔记本放到了一旁。
1900年，马勒决定建一座房子供自己创作。他认为自己在指挥事业上花费了太多时间，并称以前的伟大作曲家到了他的年纪，已经完成了大部分作品。他在焦虑中继续创作，对极小的噪音也埋怨不止。但当他渐渐进入状态时，发现自己比起前一年已经有了很大的进步。第4號交響曲的创作只花了三个月；同年8月6日，马勒已经完成，在做最后的修饰。他兴奋地向朋友们汇报，并对其复杂的对位法和精妙的发展部津津乐道。
背景 > 首演

该作品于1901年11月25日在慕尼黑首演，由马勒亲自指挥。观众们都以为能听到一部宏大的作品——“另一部第二交响曲”，因而在音乐会完毕之后，普遍感到十分失望，以至于嘘声一片。过了不久，魏因加特纳指挥在法兰克福的首演，马勒又指挥了柏林和维也纳的演出，但都反應很差。
分析 > 配器

该作品基本上采用三管制，在马勒的作品中算规模较小的，但依然需要数量相当可观的乐手。尤其特别的是其中没有用到长号和低音號。
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 木管樂器 2 短笛（由第三、四长笛兼任） 4 長笛 英国管（由第三双簧管兼任） 3 雙簧管 E♭調高音单簧管（由第二单簧管兼任） 3 單簧管（A調、降B調、C調） B♭調低音单簧管（由第三单簧管兼任） 3 巴松管 低音巴松管（由第三巴松管兼任） 銅管樂器 4 圆号：F調 3 小号：F調、降B調  :  打擊樂器 定音鼓 大鼓 鈸 串鈴 三角鐵 鑼 鐘琴 人聲 女高音獨唱（第四樂章） 弦樂器 第一、第二小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴 豎琴  
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*4 *3 =3 *3—4 3 0 0—tmp+4—hp—str"。
分析 > 结构

I. Bedächtig, nicht eilen
II. In gemächlicher Bewegung, ohne Hast
III. Ruhevoll
IV. Sehr behaglich
来源：Musopen
全曲共4个乐章：
精致、从容地—非常闲适地（Bedächtig. Nicht eilen—Recht gemächlich）
悠闲地速度，不紧不慢（In gemächlicher Bewegung; ohne Hast）
平缓，略似柔板（Ruhevoll, poco Adagio）
非常满足地（Sehr behaglich）
全长约55至60分钟。
分析 > 结构 > 第一乐章

第一乐章（精致、从容地—非常闲适地），奏鸣曲式。时长约16分钟。以串铃和长笛声开头，营造了幻境般的气氛。阿多诺称这仿佛是“很久很久以前”的童话故事一般。第一主题温暖、天真，由第一小提琴奏出上升的旋律，有着鲜明的维也纳特征。第二主题略为有些趾高气扬，但也同样散发着自然、平静的气息。在发展部中，不同的动机混合在一起。其间加入了一段中国式的笛声（马勒对于东方文化十分感兴趣），随后又有低音强奏的险恶乐段，形成了梦境一样不断幻化的场景，被形容为“一叠牌被洗乱”一般。然而动机都还可以辨识出来。在一个精致的休止过后，温暖的第一主题重现，并达到了欢快、闲适的高潮。该乐章在节日一样的欢愉气氛中结束。
分析 > 结构 > 第二乐章

第二乐章（悠闲的速度，不紧不慢地），谐谑曲，连德勒舞曲节奏。时长约9分钟。该乐章中的小提琴故意调高了一个全音，奏出安静却有些诡异的主题，使得音乐产生尖利和戏仿的效果。之后又出现了奇特的拨弦声，以弦乐梦幻般的弱奏为背景。二者经过发展和重复，营造了马勒原本注释的效果：“死神跳起了舞，她拿着她的小提琴乱拉一气，却把我们都引领向天堂。”结尾轻松灵巧，马勒称：“本来就不那么严肃嘛”。
分析 > 结构 > 第三乐章

第三乐章（平缓，略似柔板）是该交响曲中的慢乐章，混用了輪旋曲與變奏曲式，其时长约20余分。开头的主题显得镇静、优美，如同冥思一般；第二主题则极端悲恸、激动。尾声转到E大调，预示了第四乐章的主题，然后突然变得激昂、热烈，在模进中乐团齐鸣，似乎打开了天国的大门。该乐章安宁、严谨、深刻，触及了马勒的灵魂所在。阿多诺如此形容：“把一切悲观气质抛开，长长的旋律线探索了美好故乡的静谧情怀，抚慰我们因世界的有限而造成的苦痛。”马勒称这一乐章“同时又笑又哭。”——据说写这一乐章时，马勒就想起自己的母亲的“含泪的微笑”，并说她“用爱解决并宽恕了一切的苦难”。1901年，关于第三乐章“神圣的欢乐与深沉的悲哀”，马勒又这样写道：
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  | 圣乌苏拉，最严肃的圣徒，在这崇高的境界中，也不由得嫣然一笑。她的微笑仿佛教堂中躺着的古老骑士的雕像，他们的手交叉在胸前，他们的神情安详，好像得到了上界的恩惠；庄严、充满福祉的平和；严肃、温柔美好的欢乐。这就是这一乐章的性格；但它也有极深沉的悲哀时刻，此时人就想起尘世的生活，而欢愉也转变为激烈的冲动。 |  |
分析 > 结构 > 第四乐章

第四乐章（非常满足地），女高音独唱歌曲《天国的生活》。时长约10分钟。这一章虽然不长，却是全曲的中心，如同贝多芬《第九交响曲》的末乐章一般。该乐章以小孩的视角描述了天堂中的美好生活，其中既有稚嫩的快乐，也有小孩的野蛮和自私，但总之体现了马勒经历了坎坷、令人心碎的生活，在他极度敏感的心灵中依然有着对童稚和天真的追求。在给女高音的指示中，马勒写道“完全欢乐、童真的表达，毫无模仿的成分”。该乐章的E大调尾声，在温柔的弱音中结束，给人以“此曲只应天上有”的感受，足可与马勒的《第九交响曲》和《大地之歌》的结尾相比。马勒曾这样描述末乐章的意境：
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  | 当人，心中怀着崇敬和困惑，问道：“这究竟都是什么意思？”一个孩子就会拿第四乐章来回答他：“这是天国的生活。” |  |
分析 > 歌词

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 Das himmlische Leben (aus Des Knaben Wunderhorn) Wir genießen die himmlischen Freuden,  D'rum tun wir das Irdische meiden.  Kein weltlich' Getümmel  Hört man nicht im Himmel!  Lebt alles in sanftester Ruh'.  Wir führen ein englisches Leben,  Sind dennoch ganz lustig daneben;  Wir tanzen und springen,  Wir hüpfen und singen,  Sankt Peter im Himmel sieht zu.    Johannes das Lämmlein auslasset,  Der Metzger Herodes d'rauf passet.  Wir führen ein geduldig's,  Unschuldig's, geduldig's,  Ein liebliches Lämmlein zu Tod.  Sankt Lucas den Ochsen tät schlachten  Ohn' einig's Bedenken und Achten.  Der Wein kost' kein Heller  Im himmlischen Keller;  Die Englein, die backen das Brot.    Gut' Kräuter von allerhand Arten,  Die wachsen im himmlischen Garten,  Gut' Spargel, Fisolen  Und was wir nur wollen.  Ganze Schüsseln voll sind uns bereit!  Gut' Äpfel, gut' Birn' und gut' Trauben;  Die Gärtner, die alles erlauben.  Willst Rehbock, willst Hasen,  Auf offener Straßen  Sie laufen herbei!    Sollt' ein Fasttag etwa kommen,  Alle Fische gleich mit Freuden angeschwommen!  Dort läuft schon Sanct Peter  Mit Netz und mit Köder  Zum himmlischen Weiher hinein.  Sankt Martha die Köchin muß sein.    Kein' Musik ist ja nicht auf Erden,  Die unsrer verglichen kann werden.  Elftausend Jungfrauen  Zu tanzen sich trauen.  Sankt Ursula selbst dazu lacht.    Kein' Musik ist ja nicht auf Erden,  Die unsrer verglichen kann werden.  Cäcilia mit ihren Verwandten  Sind treffliche Hofmusikanten!  Die englischen Stimmen  Ermuntern die Sinnen,  Daß alles für Freuden erwacht.:  天国的生活 （选自《少年魔号》） 我们享受着天国的喜乐，  与人间大不相同；  世间的喧嚣和吵闹，  在天国中杳无踪影。  人人都和睦安宁，  生活如天使一般，  度过欢乐的时光。  我们舞蹈、跑动，  我们又跳又唱。  天上的圣彼得在看着。    约翰把小羊放出来，  屠夫希律眈眈等候。  我们把一只温柔  驯服而善良的  小羊羔处以死刑。  圣路加宰了牛，  一点也不必担忧。  在天国的酒窖里，  美酒不用付价钱。  天使们则烘烤面包。    每一种美味的蔬菜，  都在天国的菜园中生长，  有上好的莴苣和豆子，  所有我们想要的东西。  满满的盘子都为我们而备！  优质的苹果、梨和葡萄，  园丁让我们随心所欲。  如果你想要獐和野兔，  他们立刻跑到街上，  带上许多赶回来。    如果是斋戒的日子，  鱼儿又开始高兴地游动。  看那圣彼得带着  他的渔网和鱼饵，  跑到天国的池塘边。  圣玛莎一定要掌厨。    世间的一切音乐，  都不能与我们的相比，  当那一万一千个少女  开始翩翩起舞时，  圣乌苏拉也露出笑颜。    世间的一切音乐，  都不能与我们的相比。  西西莉娅和她的亲友们  都是绝佳的乐手。  天使的美妙歌声，  使我们感到满足，  让我们醒来就欢乐。
评价

这部作品在刚首演时很不被理解，听众和评论家甚至认为马勒在故弄玄虚。一方面评论称作曲家“用不适合的材料自娱自乐”，另一方面又说“用可怕的噪音折磨听众的耳膜”，“风格和旋律都矫揉造作、歇斯底里”，比前三部作品还要恶劣。今日的听众可能无法理解如此可爱的一部作品在当时竟这样不受欢迎。即使如此，第4號交響曲仍是馬勒自身最喜愛的作品之一，且由於篇幅、編制較小的緣故，在財務上受到指揮、樂團經紀人等的青睞，也在情理之內。
然而现在，随着马勒的交响曲渐渐得到“复兴”，这部作品也跻身于优秀曲目的行列中。与马勒标志性的“痛苦音乐”（例如《第六交响曲》末乐章和《悼亡儿之歌》）大相径庭，这部作品在马勒的创作历程中也有着特殊的地位。它纯真、优美，充满如歌的美好乐段，令人难以相信作曲家当时有着来自工作和生活的双重压力。第4號交響曲的音乐语言仿佛直接来源于维也纳古典乐派，来源于海顿和舒伯特，但其五彩斑斓和千变万化是马勒所独有的。
评价 > 标题性

马勒在前几部交响曲中，都设定了标题性质的小标题和描述的文句。但他后来认为李斯特的交响诗式的标题音乐，既褫夺了音乐家的自由，也使观众容易受到误导。因而第4號交響曲并没有类似的标题。虽然如此，马勒还是暗示了其中某些乐段有所指，例如第三乐章开头仿佛“一尘不染的蓝天”。
评价 > 艺术特点

全曲旋律优雅美丽、富有原创性，作曲家曾将之与一幅原始的金色背景的画作相比。在该交响曲中，马勒试图探索用较经济的手法写出明澈的音色，甚至没有使用长号和低音号。他想写一部较易接受的作品，所以该曲规模较小，篇幅较短，内容也并不复杂。
第4號交響曲情绪乐观、充满爱意，从某种程度上回归了维也纳乐派的古典风格，但又悖论般地充斥着极具原创性的马勒式乐段。可以说，这部作品绝非复古之作，而是试图对古典的模式进行拓展和改造，给它赋予现代的气质，也是马勒自我发现的过程。其纯真和乐天的性格，也体现了马勒性格中深层的、隐蔽的一面。
与马勒其它作品相比，第4號交響曲似乎分量较轻；但事实上，其乐思紧凑、新颖，还有多处複音音樂段落，其精巧性都是马勒从未创作出过的，之前的几部大作也无法相比。与之前的作品不同，多处运用了对位的手法，表示了马勒从早期到中期的风格转变（马勒在之后的交响曲中，将对位法运用得更加频繁和纯熟）。
錄音節選

克劳迪奥·阿巴多指揮柏林爱乐乐团，德意志留声机，2005年
皮埃尔·布莱兹指揮克利夫兰管弦乐团，德意志留声机，2004年
費舍爾·伊萬指揮布达佩斯节日管弦乐团，Channel Classics，2009年
伯纳德·海廷克指揮王家音樂廳管弦樂團，Philips，1983年
菲利浦·赫爾維格指揮香榭麗舍管弦樂團（法语：），Phi，2010年
伊利亞胡·殷巴爾指揮法蘭克福廣播交響樂團，登昂（日语：）公司，1985年
弗朗索瓦-克萨维耶·罗特指揮法國世紀樂團，Harmonia mundi，2022年
乔治·索尔蒂指揮芝加哥交响乐团，Decca，1983年
汉斯·斯瓦洛夫斯基指揮捷克爱乐乐团，Supraphon，1988年
注釋

↑  第一樂章的奏鳴曲式結構：呈示部（mm. 1–101）－發展部（mm. 102–238）－再現部（mm. 239–297）－尾奏（mm. 298–349）。
↑  Erwin Stein语。
参考来源

1 2  http://www.theglassbeadgame.net/MahlerSym4.html%5B%5D
↑  .   [2010-04-23]. （原始内容存档于2010-09-06）.
1 2 3 4  . Andante.   [2008-06-11]. （原始内容存档于2008-06-11） （英语）.
↑  Daniels, David.  3rd ed. Lanham: Scarecrow Press, Inc. 1996: 241. ISBN 0-8108-3228-3.  引文格式1维护：冗余文本 (link)
↑  . Sydney Mozart Society.   [2010-04-23]. （原始内容存档于2008-11-19） （英语）.
↑  Henry-Louis de La Grange. . 2008-10-18  [2010-04-23]. （原始内容存档于2013-12-03）.
↑  呂淑玲 1988，第62頁.
↑  Program notes, 2009 Lucerne Festival.
呂淑玲.  (碩士论文). 國立臺灣師範大學. 1988.
外部連結

馬勒第4號交響曲：国际乐谱典藏计划上的乐谱
|  论 编马勒交响曲 |
| --- | --- |
 D大调第1號“巨人”  c小调第2號“复活”  d小调第3號  G大调第4號  第5號  a小调第6號  第7號  降E大调第8號  大地之歌（交響聲樂套曲）  第9號  第10号（未完成）
南科考古遺址

| 道爺古墓 |
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位置: 南科園區第一高架水塔北側

 中華民國文化資產
官方名称: 道爺古墓
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2006年5月2日
詳細登錄資料
 
 
| 道爺南糖廍遺址 |
| --- | --- |
道爺南糖廍遺址意象
位置: 南部科學工業園區第一高架水塔西南側

 中華民國文化資產
官方名称: 道爺南糖廍遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2006年5月2日
詳細登錄資料
 
 
| 南關里東及右先方遺址 |
| --- | --- |
南關里東及右先方遺址意象
位置: 南關里遺址：現今為群創光電LCM廠 右先方南貳遺址：南科專11事業用地之東側、中強光電廠區以北

 中華民國文化資產
官方名称: 南關里東及右先方遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2009年10月19日
詳細登錄資料
 
 
| 五間厝南遺址 |
| --- | --- |
五間厝南遺址意象
位置: 臺南市新市區三舍里

 中華民國文化資產
官方名称: 五間厝南遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2009年10月19日
詳細登錄資料
 
 
| 新市．木柵遺址 |
| --- | --- |
新市·木柵遺址意象
位置: 臺南市新市區豐華里

 中華民國文化資產
官方名称: 新市．木柵遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2009年10月19日
詳細登錄資料
 
 
| 旗竿地遺址 |
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旗竿地遺址意象
位置: 臺南市新市區豐華里、善化區南關里

 中華民國文化資產
官方名称: 旗竿地遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2009年10月19日
詳細登錄資料
 
 
| 瘦砂遺址 |
| --- | --- |
瘦砂遺址意象
位置: 臺南市新市區三舍里

 中華民國文化資產
官方名称: 瘦砂遺址
類型: 登錄等級：考古遺址 登錄種類：直轄市定考古遺址
评定时间: 2009年10月19日
詳細登錄資料
 
 
南科考古遺址，是對於分布在臺灣南部科學工業園區臺南園區各個考古遺址的統稱，至今共發現68處遺址，其中有部分遺址已經被公告為文化資產。南科考古遺址依據出土文物之特徵，可分為六個文化與十一個分期，所涵蓋的時間縱深從新石器時代一直延續到清朝時期，將近4千多年。由於史前文化層大多深埋在地面50公分之下，受近代開發擾亂的機率偏低，且曾文溪氾濫所形成的沖積層堆疊清楚，使得文物保存情況良好且利於考古學家判定。此外基於考古成果，西拉雅族新港社的位置大致被認為是在南科臺南園區一帶的南側。
為了保存考古文物，2002年於臺南園區內設有南科考古文物陳列室，2014年6月11日國立臺灣史前文化博物館南科分館開始動工，2018年底試營運，2019年10月19日正式開館。
南關里遺址出土的狗遺骸，是目前發現臺灣最早的家犬（攝於南科考古文物陳列室）
三抱竹遺址的豬遺骸（攝於南科考古文物陳列室）
南科考古遺址出土的陶器（攝於新港社地方文物館）
右先方遺址的稻米（攝於南科考古文物陳列室）
南關里遺址的石器（攝於新港社地方文物館）
木柵遺址的瓷匙（攝於新港社地方文物館）
發掘經過

臺南科學工業園區（今南部科學工業園區臺南園區）於1995年擇定於現址開發之前，附近發現的遺址僅有看西遺址，而在決定開發之後，由於此區域可能藏有大量的考古文物，中華民國行政院國家科學委員會人文處委託進行專案調查，而在1995年12月到1996年6月期間發現12處遺物出土地點，顯示南科園區境內的確存在遺址。而為了保存在此次調查中發現的道爺遺址，遂決定將所在範圍設為「文化遺址保存區」，部分範圍列為生態保存區，但由於有部分區域屬於供應南科園區電力的三竹變電所用地，考量整體電力規劃難以變更設計，遂進行搶救挖掘。
臺南科學工業園區開發籌備處委託中央研究院史語所研究員臧振華組成「中央研究院歷史語言研究所南科考古隊」執行「道爺遺址未劃入保存區部份搶救考古計畫」，實際執行時間為1996年10月到次年8月，期間受到夏季豪雨影響，僅完成受到南科西路（今西拉雅大道）影響部分的發掘工作。而在計畫執行的同時，於進行南科南、北路中央箱涵開挖工程途中發現史前文化遺物與人類骨骸，經相關單位研討後決定暫停工程，而這處遺址即為後來的五間厝遺址。
1998年1月，南科考古隊開始對五間厝遺址進行試掘，並於同年5月展開搶救工作，由於10月9日發現底下有更古老的黑陶文化層堆積，搶救工作因而延長到1999年2月，計發掘面積有1,400平方公尺。針對道爺遺址，在1998年7月重新發掘，期間發現了近代漢人古墓，而後南科籌備處為原地保存此座古墓，多次與臺電協商變更變電所配置，此外臺南縣政府於2001年3月30日經過審議將此座古墓列為縣定古蹟。又除了這兩處遺址，隨著園區的開發，又有許多的遺址被發現，如1998年5月園區行政服務區取土工程中發現了北三舍遺址，1998年12月一期基地西北側滯洪池D工程發現了三抱竹遺址。
對於這兩處新發現的遺址，南科考古隊先是在1999年9月到2001年3月進行對三抱竹遺址的搶救，而在1999年12月到次年4月則對北三舍遺址可能受到高鐵工程影響的部分進行搶救。在此同時，又發現了五間厝北遺址、南關里遺址、道爺南遺址，其中由於南關里遺址所在地屬於奇美LCM廠的開發案，且工程已進行多時，無法變更配置，只能要求奇美電子暫停施工，進行搶救工作；而為配合廠商建廠時程，此次搶救工作於晚上繼續進行考古發掘。在此之後，南科考古隊又繼續發掘及搶救右先方遺址（2001－2002）、五間厝北與石頭埔遺址（2002）、南關里東遺址（2002－2003）、五間厝南與大道公遺址（2003）等遺址。同時為配合二期基地的開發時程的提前，考古隊進行鑽探工程，又發現了木柵遺址、牛尿港遺址等多處遺址。而南科園區內的遺址在南科考古隊及相關單位、廠商協調下，大多以變更工程配置或施工方式的方法保存大部分。
文化分期

| 文化 | 分期 | 年代 | 簡述 | 相關遺址 |
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| 大坌坑文化 | 菓葉期 | 距今4,800年至4,200年 | 已有定居性聚落，面積約3到5公頃，除種植稻米、小米等穀物外也有撈捕魚貝類，此外也開始養狗。其日常用品有石器、貝器與陶器，石器材料為來自澎湖的橄欖石玄武岩，陶器主流則是紅褐色泥質陶、暗紅褐色夾砂陶與灰褐色泥質陶，表面紋路與澎湖菓葉遺址相近，不過陶器極少見大坌坑文化典型的帶脊口緣與穿孔圈足。當時的人使用木棺，採用頭向南之仰身直肢葬，而根據遺骸可知男女成年後有拔牙的習俗，且當時已有馘首、爭鬥等武力行為。 | 南關里遺址、南關里東遺址 |
| 牛稠子文化 | 鎖港期 | 距今4,200年至3,800年 | 遺物特徵類似澎湖鎖港遺址。石器材質仍以橄欖石玄武岩為主，並使用玉器作為裝飾，骨、貝器亦繼續使用；陶器方面材質改為紅褐色中或粗砂陶，摻雜砂岩、板岩碎屑，而器表則由粗繩紋轉變成細繩紋。墓葬情況與前期相似。 | 南科一路、南科二路間之南科南路161KV管線工程覆土中有零星發現。 |
| 牛稠子文化 | 牛稠子期 | 距今3,800年至3,300年 | 此時期的聚落規模擴大，最大可達12公頃，已發現有種植稻米、小米與豆類等作物，而貝類等海洋性生態遺物則似乎開始減少。在器物方面除了發現大量石器之外，也發現磨棒等製作工具以及不少的廢料，製作技術也有所提升，器表多經加磨且器身更加細薄。陶器方面與鎖港期相似，但摻合物改以砂岩碎粒為主，而除了中粗砂紅褐色陶以外，也有發現泥質紅陶與灰黑陶；陶器器表以素為主，常塗上黑彩，少施加繩紋。而在埋葬方式方面，仍與前期相同，但玉環取代貝器成為主要陪葬品，此外使用大甕來埋葬嬰兒遺骸，大甕大多橫放，甕口朝南。 | 右先方遺址 |
| 大湖文化 | 大湖期 | 距今3,300年至2,800年 | 大湖文化以灰黑陶的出現為特色，而在南科園區內只有道爺南遺址東側下層的遺留可能屬於大湖期，不過在附近有屬於大湖期的「善化‧左營遺址」。此期石器的使用已經大幅減少，陶器方面則逐漸使用灰黑陶，但仍有素紅陶，此外陶器常於頸折的部分施加篦劃紋飾。 | 道爺南遺址(第三次發掘範圍)、三寶埤遺址(第三次發掘範圍)、右先方南貳遺址(零星灰坑)、瘦砂遺址 |
| 大湖文化 | 烏山頭期 | 距今2,800年至2,000年 | 在南科園區內的烏山頭期遺址，除三寶埤遺址有10公頃左右外，其他面積在5公頃以下，且各遺址彼此間也有差異，如貝類只見於三抱竹、牛尿港、灣港等位在西北側的遺址。此時期石器數量劇減，以砂岩磨光的巴圖型匙形石斧最具特色；陶器以灰黑陶為主，但陶環則以泥質紅陶為主，此外可能在此時期開始出現鳥頭狀器。此期的墓穴深度極深，可達70cm深，而墓葬方式與先前時期有所差異，如埋葬嬰兒遺骸的大甕改成豎放，且改採俯身直肢葬，頭朝向北；少見裝飾物作為陪葬品，但在近頭部的墓穴上方放置可能用來成食物的陶器。此外從男性以網墜陪葬（石頭埔遺址），女性以紡輪陪葬（三抱竹遺址），反映當時的性別分工現象；而部分無首墓葬（三抱竹、五間厝南遺址），則反映當時的馘首行為；從遺骸中也可知當時有成年拔牙的習俗。 | 北三舍、三抱竹(主要見於第二次發掘範圍)、五間厝北、五間厝、五間厝南、石頭埔、石頭埔北、右先方南壹、右先方南貳、牛尿港、灣港、灣港南、三豐村、三寶埤、三寶埤南、瘦砂、王甲南等遺址 |
| 大湖文化 | 魚寮期 | 距今2,000年至1,800年 | 此期的代表性遺址是位在嘉義縣太保市的魚寮遺址，而在南科園區中則在三抱竹遺址的一個灰坑中發現此期的遺物。此期仍使用石英砂岩精磨的巴圖型石斧，且有大型冠頭石斧（犁）；陶器方面則在灰黑陶、紅褐陶之外出現橙皮灰胎陶，器型與烏山頭期相似，但有部分球體圜底罐已出現之後蔦松文化的色彩。 | 三抱竹遺址 |
| 蔦松文化 | 鞍子期 | 距今1,800年至1,400年 | 蔦松文化已經進入鐵器時代，石器幾乎已消失在當時的生活中。南科中屬於蔦松文化鞍子期的遺址有道爺、三抱竹、右先方、五間厝南遺址，其中道爺遺址規模達8公頃，其他三者只有零星灰坑遺留。遺址中可見稻米與薏苡等作物，而貝類遺留僅見於北側的三抱竹、右先方遺址。器物方面除石器被鐵器取代外，陶器則改以素紅陶為主，另有此期特有的夾雜白碎礫之近泥質陶，器型主要是罐與鳥頭狀器。墓葬方面則已經不使用甕棺，但在道爺遺址中發現會將碎陶片鋪在遺骸下方，葬式則以頭向北的仰身直肢葬為主，陪葬品則有陶器、鐵器與玻璃等飾品。 | 道爺遺址、三抱竹遺址(主要見於第一次發掘範圍)、右先方遺址(僅見於第一次發掘的部份範圍)、五間厝南遺址 |
| 蔦松文化 | 蔦松期 | 距今1,400年至1,000年 | 此期聚落規模約在6公頃左右，生態遺物與前期道爺遺址相同，而貝類遺留僅見於園區西北側的柑港遺址。器物方面有鐵製的魚鉤、槍頭、箭頭等物，陶器以素夾細砂紅陶為主，且在器型出現鈕與矮圈足。墓葬方面則已經不鋪碎陶片，葬式與前期相同，而陪葬品中開始有骨環、陶環等物。 | 五間厝遺址、道爺南遺址(第一、二次發掘範圍)、柑港遺址等 |
| 蔦松文化 | 看西期 | 距今2,000年至500年 | 此期前後的沉積環境似乎曾發生劇烈改變，由黏土相堆積改成粒徑較粗的黏壤土相堆積，而相較之前都在北側發現貝類遺留，此期位在園區南側外圍的看西遺址亦有貝類遺留出現，至於兩者是否有關係則尚待研究。此期的陶器仍大多為紅褐色夾細砂陶，器型亦與先前相似，有帶紐、角轉平底、穿孔矮圈足，部分器表有貝印紋；裝飾品可能多為玻璃器。 | 南科園區中沒有，但園區西南側外圍有多處此期遺址（看西、大洲、八角寮遺址） |
| 西拉雅文化 | 西拉雅期 | 距今500年至300年 | 由於大道公等遺址的出土文物之年代與分布地點與文獻記載相當，故認為是西拉雅族新港社的遺址。此時在器具上仍延續蔦松期的紅褐色素夾砂陶，也透過交易取得硬陶與瓷器，此外也有相當數量的鐵器。當時的人會利用雕刻穿孔的鹿角及玻璃珠、環當作飾品。 | 社內遺址、大道公遺址、五間厝北遺址(零星灰坑)、五間厝遺址、五間厝南遺址(零星灰坑)等 |
| 明清漢人文化 | 近代漢人期 | 明鄭至清中葉 | 此時期的遺址有糖漏等紅褐色厚胎硬陶，顯示已種植甘蔗製糖，而且其他出土的陶瓷器也與史前時代不同，有安平壺與青花瓷等，墓葬方面也使用三合土來做槨室。此期最具代表的木柵遺址為清道光年間因洪水等因素敗莊的木柵街遺址，敗莊之後居民多遷到新市區新市里一帶 | 園區內部分史前遺址之地表耕土層與殘存漢人灰坑出土、木柵遺址、社內遺址、道爺遺址、三抱竹遺址、中寮遺址、埤仔頭遺址、堤塘遺址、王甲遺址等 |