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龍與雀斑公主
製作 > 角色配音

主題曲和劇中曲、角色配音方面，細田守基於主角內藤鈴和「貝兒」必須由同一人擔綱演出的絕對條件，拔擢創作歌手中村佳穗（日语：）擔綱主角內藤鈴（貝兒）的配音兼主題曲和劇中曲演唱者，本作是中村佳穗首度參與配音的作品，她在完成角色配音的錄音後，才著手錄製歌曲。原先細田守認為「要找到演技出眾且歌唱超凡的人選，幾近不可能的奇蹟」，但在中村佳穂閱讀對白的時候，立刻對她的表現留下深刻印象，同時在進行角色配音的期間，要求中村佳穗先唱歌再進行配音演出，藉此呈現小鈴和「貝兒」的角色區別。遴選「龍」的聲演人員時，細田守曾表示：「龍的聲音需要有很大的情感表現力，在配音選拔開始之前，我就知道這個角色非佐藤健不可，在日本只有少數人能夠做到這一點，我認為佐藤健便是其中之一。」，進而邀請佐藤健飾演龍的角色，獲知此事的佐藤健則說道：「『龍』是一個心思細膩複雜的角色，在演出上實屬困難，所以對於自己能否勝任這個角色感到非常地不安。幸好細田守導演從一開始就對我的演出感到十分滿意，著實令我滿驚訝的。」，後來佐藤健僅在一天的時間內便完成錄音。
小鈴的青梅竹馬久武忍由成田凌配音，這是成田凌繼《ONE PIECE FILM GOLD》、《你的名字。》後第三度參與動畫電影配音，他在先前曾觀賞細田守執導的《數碼寶貝大冒險》劇場版和《夏日大作戰》，本作是他首次參演細田守的動畫電影，他在電影舞台問候期間稱忍有許多「很酷的台詞」，認為讓他印象最深刻的部分，是忍透過窗戶看見小鈴和唸著她的名字的劇情。細田守評論成田凌在配音期間還會觀看其他參演人員的戲分，對他的表現和態度讚許有加。先前參與細田守執導作品《狼的孩子雨和雪》、《怪物的孩子》配音的染谷将太在本作飾演千頭慎次郎的角色，他在講評中提及慎次郎是個天真且精力充沛的少年，但是因為自己不像慎次郎的活力特質，認為在詮釋角色的過程中顯得較為困難，仍在參演過程中獲得真實的肯定。首次參加動畫電影配音的演員暨歌手玉城蒂娜在本作飾演渡邊瑠果，她認為雖然配音初期難以捉準匹配角色的配音秒數，但同時是可以直接與導演交談並請教他的好時機，表示她為了讓瑠果看起來不像壞心眼的少女而努力演出，玉城蒂娜和染谷將太稱他們最喜歡的其中一幕場景，是後期小鈴、瑠果、慎次郎三者待在車站交流的情節。細田守則稱玉城蒂娜給人留下很深的異國情調的角色印象，所以很期待她的表現，後來也對她的表現予以肯定。
先前曾擔綱《怪物的孩子》、《未來的未來》聲演的役所廣司，在本作負責為主角小鈴的父親配音。首度參加動畫電影配音的創作歌手幾田莉拉在本作擔任小弘（別役弘香）的配音，細田守在講評裡提及中村佳穗是天才型、幾田莉拉則是努力型，指稱幾田莉拉能在充分準備演出之餘，迅速回應演出要求和加以修正調整。森山良子、清水美智子（日语：）、中尾幸世（日语：）、坂本冬美、岩崎良美則分飾合唱隊的成員，細田守陪同孩子觀看動畫《好奇的喬治（英语：）》時留意到擔綱旁白的岩崎良美的聲音，認為岩崎良美的聲音適合詮釋中井小姐看似辣妹、但在劇情後期清楚描繪她的職業的部分，清水美智子則對自己飾演敏感的喜多太太感到意外和開心，細田守表示，合唱團的五名成員是小鈴母親生前的團員，所以五人都將小鈴當成女兒看待，其中最直接表現對小鈴的愛的是喜多太太，稱重視某對象的人才有的溫暖，正好符合清水美智子有趣且厲害的特質。本片同時是擔任佩姬·蘇配音的創作歌手ermhoi（日语：）、岩崎良美首度參與動畫電影配音。森川智之、津田健次郎、小山茉美分別演出本作自警團「正義」團長賈斯汀、現代藝術家耶利內克、貴婦人蘇汶的角色，曾參與《怪物的孩子》演出的宮野真守則在本作飾演Youtuber剝皮太郎＆堅忍丸。
製作 > 場景設定

細田守在構思故事現實舞台時，基於描繪「在互聯網活躍的歌手，其實是待在世界盡頭這樣的地方的少女」的概念、年輕時期閱讀司馬遼太郎著作的《龍馬行》（日语：）的經驗、先前曾參與電影製作的高木正勝曾譜寫以仁澱川為題材的NHK紀錄片節目的音樂，讓他決定親自前往仁澱川實地取材考察。在調閱1990年代高知大學社會學研究者遺留的資料時，留意學者使用「邊緣村落」的字詞形容當地，還有高知縣存在許多廢校和人口外移的現象與數十億人在互聯網世界中聚集的對比，他希望人們在另一個世界展示他們的才華，最終決定將故事的現實舞台設定在高知縣，該地河流的清澈景觀，也是他決定故事舞台地點的因素，他表示河流不僅是自然環境中令人驚歎的組成部分，還包含了生命和死亡，正好符合本片的主題。
作品裡現實世界的主要舞台原型為高知縣的越知町，亦有取材縣內真實存在的場所作為劇情登場地點，例如小鈴在劇中上學途中經過的漫水橋原型取自仁淀川（日语：）的淺尾沈下橋、仁淀川河畔的波川公園、小鈴與小弘用餐的小吃店原型柳野社區活動中心、候車的巴士站取材自西之谷第二巴士站、小鈴等人進行遠端網路相關行動的廢校小學校舍原型建築是日高村能津小學校、作為乘車地點的鐵路車站伊野站和高知站、小鈴等人經常路過的鏡川（日语：）和出現在回憶片段裡的安居溪谷的水晶淵等。至於電影裡現實世界的惠（龍）、知（天使）兄弟倆與小鈴會合的地點，則是東京多摩川站出站後的大樓群聚處。
細田守和製作團隊在進行本片場地考察的時候，因為嚴重特殊傳染性肺炎疫情的影響，無法隨同工作人員前往當地，後來經由高知電影委員會的協助，專程進行遙距取景外景拍攝。
JR伊野站的售票口，小鈴和同學們活動的車站實景。
伊野站的路口，照片左方的路標為劇中登場地點。
高知車站的南入口，電影裡是小鈴搭乘列車前往東京解救惠與知途中經過的地點。
製作團隊設計本作的虛構網路世界「U」的時候，有鑒於製作本片的時間點距離細田守同樣以網路為主題的前作《夏日大作戰》相隔多年，已經是智慧手機普及的網際社會，需要汲取的資訊量相較《夏日大作戰》製作時期增加許多，因此必須呈現出相較《夏日大作戰》登場的網路世界「OZ」規模更加巨大的網路世界。為了區分本作的現實世界和網路世界，製作團隊採用手繪方式繪製現實世界的相關人事物，「U」世界的角色、物件、場景則是運用3D電腦圖形繪製。現實世界的動畫場景方面，先前參與細田守數項作品製作的青山浩行，擔任本作的現實世界作畫監督和角色設計。本作的虛構網路世界「U」的設計方面，細田守任職東映動畫時期的前輩動畫師山下高明（日语：），擔綱本作網路世界「U」的動畫CG作畫監督；先前曾參與《夏日大作戰》電腦圖形製作的堀部亮和下澤洋平負責CG導演；愛爾蘭的Cartoon Saloon（英语：）動畫工作室和英國建築設計師Eric Wong協助網路世界「U」的背景設計。細田守曾在製作初期建議Eric Wong以《夏日大作戰》的網絡世界為基礎設計「U」世界，後來Eric Wong基於電影劇本中提取「神秘飄浮大都會」、「被幾何光線和摩天大樓的光線點亮的世界」、「高樓大廈的森林」等關鍵字，還有「能夠持續發展的線型城市（Linear city）」的觀念，針對「U」的虛擬世界場景、智慧手機應用程式與使用介面、廣告和顏色效果設計進行設計與修正，用沿著「U」世界的赤道（紅線）上下來回擺動的光線區分「U」的晝夜，同時說明「U」世界是「提供了讓用家可以與他人接觸、聯繫的空間，體驗充滿驚奇的世界。」。堀部亮則稱道：「《龍與雀斑公主》表達在這些巨大的都市視覺效果中，人們是如何感到非常孤獨的感受，有幾次，細田說：『我希望讓它感覺像是整個屏幕都被這些建築物所吞沒』」。
製作 > 音樂

条目：龍與雀斑公主電影配樂原聲帶
岩崎太整擔任本片的音樂製作監督，並邀請世界觀與本片契合，同時曾參與《潛龍諜影V 幻痛》、《死亡擱淺》音樂譜寫的瑞典作曲家路德維格·福塞爾（瑞典語：）參與音樂製作。路德維格與坂東祐大（日语：）擔綱本片作曲和編曲。細田守和岩崎太整擔綱作詞。主題曲方面，考量到本片主角作為歌手的角色，在招募演唱人選的時候，採取應募者上傳歌唱音頻的方式，再從中篩選擔綱演唱的人選。主題曲《U（日语：）》為日本音樂家常田大希所屬的音樂團體millennium parade（日语：）與日本創作歌手中村佳穗（日语：）聯手操刀，該首歌的背景音樂採用小鼓和管弦樂進行鋪成，中村佳穗在這部電影除了擔任主角小鈴（貝兒）的配音之外，也擔綱電影的主題曲《U》和劇中曲《歌啊》（日语：）、《在你的心旁》（日语：）、《給相隔兩地的你》（日语：）與其餘部分曲目的演唱。《歌啊》採用人聲演唱搭配管弦樂，細田守聽過該首歌後，稱讚路德維格·福塞爾「做了一首很有說服力的歌」。《在你的心旁》為人聲演唱融合弦樂器、豎琴、鋼琴合奏的民謠歌曲，由細田守編寫歌詞。《給相隔兩地的你》包含樂器演奏版在內總共有七個版本，第一個主要人聲演唱版本出現在劇情後段現實世界和「U」世界交錯的段落，歌曲中間重疊的歌聲包括其他歌手和配音演員的聲音，片尾曲則是中村佳穗獨唱的版本。電影在各地區上映時，有不同語言的錄製版本：其中創作歌手凱莉·麥克尼爾（英語：）擔任英語版的主題曲和劇中曲演唱者，泰語版則是由泰國Youtube演員兼歌手MindaRyn（英语：）演唱。普通话版由网易云歌手及bilibiliup主陈无二演唱。
飾演知（天使）的音樂藝術家Hana Hope、作為佩姬·蘇配音的ermhoi、分飾合唱隊成員的森山良子、中尾幸世（日语：）、坂本冬美、岩崎良美、清水美智子（日语：）在本作裡擔任次要人聲演唱，偕同Ensemble FOVE、坂東祐大參與原聲帶的曲目創作。電影裡除了岩崎太整、路德維格、坂東祐大、中村佳穗等人合作的音樂以外，還出現其他音樂家譜寫的作品，其中學生們在音樂教室練習合唱的歌曲，為坂本九擔綱作曲、荒木豐久與三木剛協作的歌曲《心之瞳（日语：）》。合唱隊在劇中演唱的曲目《讓我們演奏里拉琴歌唱》（日语：）翻唱自13世紀的經文歌《Alle Psallite Cum Luya（英语：）》，細田守在接受採訪時表示，他最初是在加入函館教堂的合唱團期間聽見這首歌，後來他在製作電影期間採用這首歌，岩崎太整則在收到樂譜時，委託經紀人安排彩排日程，從森山的手裡取得編輯成慢節奏的練習用磁帶並安排歌曲錄音。
岩崎太整表示，有鑑於「多樣性」是本片裡「U」世界的主題，所以他想和多名作曲家共同構思配樂。作曲家們依據細田守對作品的印象，邊看著分鏡、邊創作適合場景的樂曲，同時顧及嚴重特殊傳染性肺炎疫情、難以近距離交流的影響，作曲家們利用網路通訊交換意見，再繼續製作音樂。岩崎太整在製作音樂的過程中，為了創作歌曲前往電影舞台原型高知縣裡登場的沉下橋譜寫歌曲，同時對外徵集用於《給相隔兩地的你》曲目中的合聲，在製作英語版原聲帶期間，則經由路德維格·福塞爾協助翻譯歌詞。岩崎太整稱「這部作品是以互聯網上的虛擬空間為主題的，但我認為沒有互聯網，就不可能製作出這部電影的音樂」。日語版原聲帶於2021年Oricon公佈的音樂專輯週間排行榜中，最高排名第4名，共計入圍週間排行榜12次。
製作 > 音樂 > 主題曲

《
》
音樂藝術：millennium parade（日语：） & Belle
音樂& 歌詞：常田大希
主唱：Belle（中村佳穗（日语：））
定音鼓、鼓線軍鼓、馬林巴、大鼓 & 銅鈸：石若駿
喇叭排列、喇叭、薩克斯風 & 長笛：MELRAW
鋼琴 & 合成器：江崎文武
長號：川原聖仁
喇叭：濱地宗
節拍程序設計 & 其他樂器：常田大希
聲音錄製、混音：佐佐木優
製作 > 音樂 > 劇中曲

《Blunt Words》
作詞：Ludvig Forssell
作曲：Ludvig Forssell
編曲：Ludvig Forssell
主唱：ermhoi
《》（英語翻唱版：Gales of Song；普通话翻唱版本：《我的歌》；台湾繁体中文歌名翻译：歌啊）
歌詞：中村佳穂
作曲：Ludvig Forssell
編曲：Ludvig Forssell
主唱：内藤鈴／Belle（中村佳穗（日语：））
《》（英語版：Alle Psallite Cum Luya）
主唱：森山良子、中尾幸世、坂本冬美、岩崎良美、清水美智子、中村佳穂
《》（英語翻唱版：Lend Me Your Voice；普通话翻唱版本：《心旁》；台湾繁体中文歌名翻译：在你心的旁邊）
歌詞：細田守・中村佳穂・岩崎太整
作曲：岩崎太整
主唱：内藤鈴／Belle（中村佳穗（日语：））
《》（英語版：A Million Miles Away；普通话翻唱版本：《给远在天边的你》；台湾繁体中文歌名翻译：給相隔兩地的你）
歌詞：細田守・中村佳穂・岩崎太整
作曲：岩崎太整
主唱：内藤鈴／Belle（中村佳穗（日语：））
主題和解讀

条目：龍與雀斑公主的主題
細田守基於任職東映動畫時期立定用自己的方式重新詮釋《美女與野獸》的理想、對於日本動畫常用帶有性剝削的鏡頭刻畫女性角色對虛擬世界和現實世界產生影響的省思，顧及女兒在未來使用開始使用社群網站進行各種線上互動時，如何在網際世界自處，還有年輕族群在現實世界和網路世界活動的常態，構思出這個故事。電影的主題包含網路、校園、家庭、友誼、愛情、生死本質、家庭暴力、心理創傷、個人成長等。多數影評人指出，《龍與雀斑公主》的許多故事元素是向《美女與野獸》致敬，同時反映網路的可能性與潛在問題。其他媒體和影評人也試圖通過其它角度對本片加以分析，有觀點將影片解讀為數位時代的童話和警示故事（英语：）。地圖工作室CEO齋藤優一郎（日语：）接受採訪時，稱本片是關於一個人的雙重性與身份，還有成長的故事。日本電視台製作人谷生俊美則將本片解讀成關於自我肯定的故事。
發行與上映

2020年12月15日，在東寶舉行的作品發佈會上公佈有關消息，並公開首張集合全球50億人以上的網路世界「U」為故事舞台的概念藝術圖。2021年6月30日，宣佈本片將以IMAX版本上映，這也是細田守執導作品當中首部IMAX上映影片，同時和日本國內包含服裝廠牌Uniqlo、內衣廠牌「peach john」、連鎖便利商店企業羅森等多家廠商進行商業合作。地圖工作室為宣傳《龍與雀斑公主》兼慶祝工作室成立10週年，於7月7日至11月14日於宇宙博物館TeNQ舉辦《地圖工作室宙與雲展（日语：）》，展覽內容包含地圖工作室歷史回顧、宇宙航空研究開發機構解說積雨雲形成原理、歷代作品登場的積雨雲美術作品和寓意說明、《龍與雀斑公主》的展示，其後於7月30日至8月31日在baseyard tokyo舉辦十週年紀念企劃展《如今終於到達的軌跡展（日语：）》，展出自《跳躍吧！時空少女》以來的歷代作品設定資料和銷售相關商品。高知縣觀光協會還和富士夢幻航空簽訂冠名權契約，將編號JA13FJ的Embraer E175STD彩繪客機命名為「龍與雀斑公主 高知號（日语：）」宣傳電影。電影取景地點之一的高知縣越知町亦配合電影宣傳，於2021年9月23日至2021年11月7日舉辦仁淀川流域巡迴電影海報展，與當地果園業者岡林農園推廣農產品。除了實體宣傳之外，電影官方也分別在Youtube與Instagram架設劇中女主角小鈴的虛擬身分「貝兒」的官方頻道。
本片於2021年7月15日第74屆坎城影展全球首映，為細田守繼《未來的未來》入圍第71屆坎城影展導演雙週後，第二度獲選入圍坎城影展。同年9月10日於杜比影院上映後，於同年10月22日上映MX4D版本。除了日本以外，本片也在20個國家或地區上映，英語版則在108個國家上映。美國電影協會因為電影的主題內容、語言、涉及暴力和部份性暗示，將該片評級為PG（英語：），亦即「建議家長指導，一些內容可能不適合兒童觀看」。德語版的發行地區則定於德國、奧地利、瑞士德語區。2022年维尔纽斯国际影展（英语：）中，影展為支持2022年俄烏軍事衝突的烏克蘭難民，將包含本片在內的部分電影翻譯成烏克蘭文，邀請烏克蘭戰爭難民演員卡琳娜·切爾尼亞夫斯卡婭（烏克蘭語：）擔任本片配音。
發行與上映 > 特別放映

2021年8月9日，卢卡诺影展为表彰细田守前20年的执导生涯贡献，兼致敬《雀斑公主》在该届影展进行瑞士首映，透过视频转播颁发第一届卢卡诺儿童奖给细田守兼同场拨放該片，同日于影展新设立面向儿少观众族群的官方电影分部「卢卡诺儿童部（英語：）」播映细田守前作《狼的孩子雨和雪》、《怪物的孩子》。 2021年度参与播映的其他单元有第38届耶路撒冷电影节、第59届纽约电影节（美国首映）、第27届雅典国际影展、苏格兰爱动画影展（英语：）（苏格兰首映）、第16届罗马电影节、第41届夏威夷国际影展（英语：）、第27届日内瓦国际影展（英语：）、第59届西班牙希洪国际影展（英语：）、第23届里约热内如国际影展（英语：）。
2022年，本片在日本国内的特别播映单元，分别为南海放送于2022年3月19日和3月20日在爱媛县今治市大三岛的多多罗露营场举行的免费户外电影会，4月20日J-WAVE为纪念《龙与雀斑公主》发行蓝光光碟和DVD，于EJ动画电影院新宿院举办的会员专属放映会，该场放映活动邀请地图工作室CEO齐藤优一郎（日语：）和日本电视台全球商业局电影事业部制作人谷生俊美担纲特别嘉宾。10月19日早稻田大學文化藝術週舉辦的特別放映會，邀請細田守和早稻田大學文學研究所教授坪井秀人（日语：）進行「故事和映像」主題對談。日本電影院「TOHO Cinemas Hibiya（日语：）」為紀念引進IMAX技術，於11月4日至11月10日舉辦「IMAX影展in日比谷（日语：）」活動，播映包含本片在內的電影。同年度海外地区参与播映的单元则有荷兰阿姆斯特丹奇幻影展（英语：）主办的「奇幻俱乐部（英語：）」、洛杉磯卢卡诺影展、立陶宛维尔纽斯国际影展（英语：）、捷克第9屆未來之門影展（捷克語：）（捷克首映）、密尔瓦基影展（英语：）、德国第22屆日本连结影展（英语：）、克罗埃西亚萨格勒布世界动画电影节的动画长片竞赛项目、第2届土耳其伊兹密尔国际电影和音乐节、第28屆義大利電影之島影展（義大利語：）、第23屆威斯巴登國際動畫節、波兰第22屆新视野国际电影节。7月，本片和细田守的前作《狼的孩子雨和雪》、《夏日大作战》于法国巴黎日本博览会细田守影展单元出展，邀请细田守透过视频连线和观众互动，亦作为美国海岸线儿童影展（英語：）夏季电影系列播放影片清单，定于9月9日于本顿港公共图书馆（英语：）户外播映。
2023年3月，日本國際交流基金將本片列為於菲律賓馬尼拉舉辦的日本電影節出展電影之一。同年5月2日至5月7日於橫濱舉辦的海岸電影節（SEASIDE CINEMA），將本片排定於5月4日放映。東映與Spotify在2024年8月至12月合辦「沉浸名曲電影（日语：）」的特別放映會，活動期間在東映轄下轟音電影院播放包含本片在內的音樂主題電影。
發行與上映 > 家庭媒體

2022年2月3日，地圖工作室分別在官方網站和推特公佈2022年4月20日發行實體DVD和藍光光碟，兩者皆採取單枚雙層光碟格式。特別版則包含收錄在兩張光碟、每張超過100分鐘的特典視頻，內容為《龍與雀斑公主》的製作過程、宣傳視頻、配音演員特別訪談（中村佳穗、佐藤健、幾田莉拉）、特別會議（細田守、中村佳穂、常田大希）、配音幕後等未公開視頻，還有4K杜比視界的高清HDR視頻和杜比全景聲的立體聲，附有縮印劇場小冊和增頁小冊。其中藍光光碟上市首周於日本亞馬遜名列動畫熱銷排行榜冠軍，DVD和特別版則位列該週銷售排行榜第3名和第6名。美國經銷商GKIDS（英语：）在2022年5月3日發行數位版，2022年5月17日發行藍光光碟版本。美國版除包含日語版相關內容以外，採用DTS-HD Master Audio 5.1音軌搭配日語原版和英語的雙語配音，字幕分成英語、英語 SDH 或西班牙語字幕，附錄GKIDS 和 NYAV Post 團隊對英語版聲演人員和將樂曲改編成英語的幕後採訪，還有細田守在2021年在美國影評家彼德·德布魯格（德语：）（英語：）主持洛杉磯動畫電影節期間，討論在電影背後的想法，還有和影評家萊納德·馬爾汀（英语：）（英語：）的問答特輯。台灣地區由車庫娛樂代理，於2022年6月發行DVD。
發行與上映 > 電視播放和影音平台

串流媒體和網路電視發行部分，地圖工作室在2022年3月2日宣佈授權包含亞馬遜Prime影音、iTunes Store在內的部份媒體和電視公司發行本片的電子銷售（英语：）檔案，同年3月16日公開授權數位檔案租借。2022年5月21日，WOWOW電影為紀念《龍與雀斑公主》在該台下午1點正式首映，於當天連續播放包含本片在內的六部細田守電影作品。
2022年7月，日本電視台（也有參與本片製作）為紀念《龍與雀斑公主》在該台節目《週五電影院！（日语：）》首播，於7月1日撥放《跳躍吧！時空少女》，本片則排定於7月8日撥映，受安倍晉三遇刺案的影響，日本電視台宣布延後首播日期至9月23日，以無刪減版本撥出。首播收視率7.5%。根據日本串流平台U-NEXT統計，本片在2022年U-NEXT動畫租賃類年度收視排行榜位居第二名。
海外地區部分，英國動漫發行公司Anime Limited（英语：）於2022年2月4日首播，網飛的印尼分部率先於同年3月2日上架影片。HBO Max於同年5月上架影片。2022年8月3日上架Hulu和亞馬遜Prime影音
票房

2021年7月16日，本片正式於日本上映，受限於當日同時發佈嚴重特殊傳染性肺炎防疫相關規定，電影院容納人數的席次被縮減為50%。在日本上映的首週週末觀眾動員數45.9萬人、票房6.8億日圓，上映3天累計觀眾動員數60萬人、票房8.9億日圓，於上映後的前三週週末蟬聯日本週末電影票房冠軍。截至2021年9月10日，本片票房突破58.7億日圓，超越最終票房58.5億日圓的《怪物的孩子》獲得細田守導演作品最高票房成績。最終以66億日圓的票房成績收官，名列2021年日本最高電影票房第三名。部分媒體和影評家則著眼於電影在日本獲得高票房成績的原因，日本影劇網站「Cinematoday（日语：）」駐站作者神武團四郎（日语：）撰文稱《龍與雀斑公主》能夠在嚴重特殊傳染性肺炎日本疫情期間獲得高票房成績，主要歸因於公佈的演員陣容表、日本電視台連續三週在週五電影院（日语：）播放細田守的歷代作品、熟悉的主題和觀眾口耳傳播、中村佳穗兼任主角和演唱者、知名作曲家合作譜曲、音樂宣傳的現象。日本電視台製作人谷生俊美與地圖工作室CEO齊藤優一郎接受媒體採訪期間，谷生稱本片能夠收穫票房佳績，是因為作品包含透過故事傳達給人們的訊息、自我肯定的主題性與在廣泛年齡階層都能從中找到自身投射角色的影響。日本影評家兼作家伊藤さとり（日语：）在個人網站分析道，本片和其他諸如《讓我聽見愛的歌聲》等有女歌手登場的音樂電影，或是像《冰雪奇緣》出現女主角歌唱橋段的電影，較容易讓兒童和女性產生興趣。
台灣地區於2021年10月8日上映，首日票房突破800萬新台幣，10月27日時總票房突破1800萬新台幣，最終總票房為2133.6萬新台幣，為2021年在台灣播映的日本電影票房第7名。北美地區於2022年1月14日正式在電影院上映，上映的首週末於1326間電影院獲得共160萬美元的票房成績，在馬丁·路德·金恩紀念日的四天假期期間總票房增至180萬美元，在第二個週末以570,213美元的票房成績跌出前十名，截至3月31日總票房為401.8萬美元。根據Box Office Mojo統計（未納入台灣、香港、中國大陸），本片除了日本和美國以外，總票房額度較高的國家地區分別為法國（71.6萬美元）、南韓（54.2萬美元）、俄羅斯獨立國家國協（53.6萬美元）。
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| 上一届： 《東京復仇者》 | 2021年日本週末票房冠軍 第29-31週 | 下一届： 《玩命關頭9》  |
迴響 > 評價 > 日本國內評論

《龍與雀斑公主》在日本國內發行時的評價兩極分化，仍獲得廣泛的迴響和矚目，其中視覺動畫、音樂為日本主流評論稱讚的焦點，輿論分歧出現在對小鈴獨自營救遭受家庭暴力的兄弟的橋段解讀，部分評論則對編劇刻劃提出質疑。日本媒體網站《女子—SPA！》駐站影評家小野寺系整理觀眾對電影感到不適的論點和劇情片段，指出細田守開始主導編劇權後的故事質量有所下滑，造成劇情缺乏連貫性和真實性，同時和前作《狼的孩子雨和雪》存在著重女性高尚精神和母性的理想化問題，小野寺系在文章裡寫道，本片劇情存在的問題中，尤其以小鈴身邊照應她的熟人和朋友放任她獨自冒險前往東京救援知與惠兄弟倆、質疑兒童相談所介入救援的能力但未具體描述男孩們如何獲得救援、淡化真正面臨並努力解決實際問題的人、將虛擬世界扮演警察角色的勢力描繪成單方面的惡棍最為明顯，家庭暴力不斷成為世界上的一個社會問題，單憑高尚的精神和母性很難克服不合理的暴力，而且劇中虐待兒童的問題未獲得解決，稱雖然本片處理的是實際的社會問題，但有很多地方的描寫方式處於脫離現實的狀態。。日本影劇網站Citar駐站編者兼作家佐藤泉則在彙整觀眾意見的分析文章裡，指稱觀眾抱持疑問觀點的部分，分別是故事發展和設定、小鈴的母親為了救人犧牲而留下女兒、小鈴（貝兒）對龍的感情與獨自去幫助有父親施暴的家庭的舉動，反對者批評「設定有些鬆散，作品和《美女與野獸》過於相似」、「母親過世後留下女兒和善良是截然不同的事，寧願不幫忙也不希望自己死」、「高中生獨自幫助有施暴者父親的家庭過於危險，沒有解決問題且虐待問題不易解決，不希望自己的孩子仿效這種行為」。佐藤泉分析道，小鈴獨自救援兄弟倆的行動，其實是追朔母親生前的行為，稱細田守藉由本片表達「有對立面的存在是真實存在的證明，只有贊同的存在才是謊言」、「不被周遭的聲音影響，活出自己」、「真正的善良不是當旁觀者，而是親身參與其中」的訊息，同時親自體現「有反對者存在的真面目」，稱這部電影「是在獲得嚴厲批評後才真正完成，讓人們有勇氣以自己的方式生活的作品」、「是一部真實的、以至於出現反對者的傑作」。曾參演《狼的孩子雨和雪》、《怪物的孩子》的演員宮崎葵給予本片好評，稱她最喜歡小鈴乘車期間利用手機和父親交流的劇情片段，認為役所廣司的聲音傳達父親的溫柔和體諒之情。
參演本片的佐藤健對電影持正面評價，稱讚「故事本身很有趣，所有角色都非常有魅力，光是片中美麗的畫面和動聽的音樂，就讓我淚流滿面。可說是一部會引發人類生理反應的電影，尤其是電影的中後半段會不斷地刺激淚腺，非常強烈建議去戲院觀賞。」。日本電影導演暨影評家樋口尚文（日语：）在個人專欄「樋口尚文的千夜千本」肯定本片雙重結構的世界觀設定和寫實創造力，指稱本片為「用奇蹟般的手法融合相反兩極的作風的傑作」，道出作品深入探討其中的社會問題。日本影評家吉田伊知郎（日语：）和編劇兼影評家久保田和馬（日语：）在文化網站《Real Sound（日语：）》撰文肯定電影的虛擬世界視覺設計與世界觀對比，但也稱劇情後段發展、劇本、設定存在著瑕疵。《電影旬報》的原真利子對中村佳穗與佐藤健的演出、世界觀的設定、電影音樂、故事傳遞的訊息讚譽有加。日本動畫評論者兼明治大學研究所特任教授冰川龍介（日语：）則在影評裡論及本片在藝術性與娛樂性之間取得的平衡、具普遍性的主題，他還讚賞細田守融合優美歌曲和多方領域設計動畫世界的手法與電影的世界觀，將本片評為「堪稱顛峰與新銳之作，在『看清世界整體的視野』和『今後如何重建世界』方面，也許是能賦予積極希望力量的作品」。
同為日本影劇網站Citar駐站編者的間真生在影視解析文章寫道，觀眾對於電影裡惠（龍）、知（天使）兄弟倆最終是否獲救存在著疑問，主因在於虐待不是能夠輕易解決的問題，間真生亦分析，小鈴（貝兒）為兄弟倆付出關心、甚至願意與他們一起抵抗危險的舉動，讓惠（龍）先前遭父親虐待、未能保護好弟弟、無法信任他人的情感創傷獲得治癒，將繼續積極地生活，面對暴力的父親並與之抗爭，同時透過在網路尋求幫助，不但能意識到自己可做的範圍，還能向世界傳播真相、直接求助，更總結倘若兄弟倆齊心合作，從父親的手裡獲救的日子亦已不遠。電影在日本電視台《週五電影院！》首播後，放送倫理、番組向上機構收獲觀眾投訴「劇情內容可能誤導大眾關於兒童相談所的救援流程，應該採取措施，避免在播放過程中傳播誤解」的意見，但未進入評議討論階段。
迴響 > 評價 > 國際評論

本片在國際上獲得的評價趨向正面，特別是歐美影評圈。媒體和影評家主要稱讚電影的動畫效果、作品世界觀、故事主題、音樂，針對劇情和主角採取的救援行動則有看法不一的意見，劇本設定則有批評的聲音。2021年7月15日，《龍與雀斑公主》於第74屆坎城影展首映獲得熱烈好評，播映後超過千名的觀眾起立鼓掌超過14分鐘。美國影評家喬·摩根斯登（英语：）（）在《華爾街日報》評論本片「有太多情節需要駕馭，但是影片核心和豪華的藝術是如此準確到位，呈現靈活與清晰的風格」。同為美國影評家的曼諾拉·達吉斯（英语：）（）在《紐約時報》發表的影評針對此片視覺品質、角色發展、世界觀設定給予正面評價，賦予本片的評語為「經久不衰的感動」。《洛杉磯時報》的美國影評人和專欄作家賈斯汀·常（英语：）（）讚譽此片的視覺效果和故事，稱道：「像歲月般古老的故事和抖音般新奇，用幻想和技巧包裝的視覺世界揭曉意想不到的真實。」。《華盛頓時報》則給予本片「這部女性賦權的作品，顛覆了日本動漫電影和漫畫小說中經常將少女和女性描繪成軟弱、空虛、過度著重性的描寫的風格。」的註解和評價。《Time Out》的凱文·哈雷（）、《每日電訊報》的羅比·科林（英语：）（）、《Total Film（英语：）》的菲爾·德·賽姆林（）在媒體綜評給出滿分五顆星的評分，寫道：「在隱藏的深處和光彩奪目的表象、家庭的真相和虛擬的奇觀之間，細田關於少年的痛苦、連結性和情感救贖的故事令人欣喜若狂。」、「《龍與雀斑公主》是一部關於我們線上線下雙重生活的精彩觀察、令人目不暇接的動畫科幻童話——這是細田自 2012 年的《狼的孩子雨和雪》以來最好的電影，也許是他迄今為止最好的電影」、「細田守的網路童話基本上充斥著令人感到驚奇的事物，被建構得如此精密且壯麗的虛擬世界場景如同浪潮般衝擊著你，讓威廉·吉布森大開眼界。」。
香港浸會大學電影學院研究助理教授兼影評家陳智廷在「香港電影評論學會」的焦點短評單元的評論裡形容《龍與雀斑公主》是「《美女與野獸》元宇宙（Metaverse）的變奏」，稱道「動畫想像出來的元宇宙，讓人超越現實的不堪與限制，但電影讓人感動爆哭的點在於，女主角卸下虛擬世界裏華美的袍，勇敢直面現實的脆弱與創傷，在眾親友幫助下，冒著生命危險隻身去救一位需要幫助的陌生人。」。韓國電影《寄生上流》導演奉俊昊在東京國際影展與細田守通訊期間，讚譽劇裡對小鈴和父親之間的家庭關係描繪，還有役所廣司的配音表現，他在講評裡稱本片反映了嚴重特殊傳染性肺炎期間的世界，同時評論小鈴和龍在電影近尾聲相擁的片段讓他「非常激動又感動」。美國芝加哥影評人協會兼評論家選擇協會成員羅伯特·寇傑德（）在影評網站「Flickeringmyth.com」給本片滿分五顆星的評比分數，寫道：「不單只是重製版的《美女與野獸》，而是接受源自古典作品的靈感，借鑑基本的主題概念，打造全然不同的故事」，他在影評裡稱譽本片的故事主題、節奏、視覺效果，同時評定本片為「達到黃金品質、難以忘懷的電影作品」。2022年3月，在迪士尼釋出細田守與皮克斯動畫導演石之予的單獨視訊訪談中，石之予也給予本片好評。
有些海外媒體和影評家則對本片持褒貶不一的觀點，香港作家兼影評家鄭政恆在「香港電影評論學會」的焦點短評讚揚電影成功刻劃真實世界與網絡世界的二元化、內心創傷少女的世界和小鈴身邊的朋友們，但也指稱結尾部分要從虛擬世界，回到現實中一個家庭面對的困難，表達上比較吃力。《衛報》的影評作家彼得·布拉德肖（英语：）（英語：）在滿分五顆星裡給出三顆星的評分，稱本片「擁有驚人的銀幕奇觀，卻限制於詭異的後現代情感意象劇本」。批評者則詬病劇情章節設計的問題，美國影評網站「Mark Reviews Movie」的影評家馬克·道傑斯克（）給予本片的評比分數為2.5顆星（網站滿分最高4顆星）稱細田守雖然試圖在兩個不同世界的舞台，加進自己所有的構想，卻沒有讓觀眾看見預期連接成固定形式的效果，盡管在描繪現實世界和網路世界方面增添許多值得稱讚的個別要素，亦有極好的想法，但是呈現的劇情、步調、模式、思想方面顯得雜亂無章。香港影評家博比肯定作品的視覺效果呈現，但指出故事意圖涉及不同社會現象，造成最後只能簡化處理，不同角色個性及關係交代略為匆忙，或要歸咎於結構鬆散、章節拼湊的問題，評論道「不禁使人懷念從前有奥寺佐渡子創作的劇本，如何兼顧人物及主題的高度。」。
2022年1月，根據電影市場調查機構PostTrak（英语：）的民意調查，有86%的美國觀眾給予本片正面評價，其中有63%的觀眾表示願意推薦本片。截至2022年02月13日，爛番茄網站根據128篇專業評論，總計「新鮮度」為95%，平均得分7.9（滿分10分），觀眾投票獲得95%的分數，平均得分為4.6（滿分5分），該網站的共識評價中寫道：「耀眼炫目的動畫效果讓非凡的故事栩栩如生，《龍與雀斑公主》為身兼導演與編劇的細田守樹立傑出的新標準」；Metacritic根據31條評論（28篇好評，3篇褒貶不一），加權平均為83分（滿分為100分），代表「普遍讚譽」。本片在中國大陸的整體評價趨於不佳且票房表現失利，電影官方微博更出現向觀眾與批評者回覆說明電影相關劇情的文章。
迴響 > 榮譽和獎項

条目：《龍與雀斑公主》獲獎與提名列表
本片被幾個媒體和影評網站列入2021年前十佳動畫電影名單，其中在網際網路電影資料庫名列該網站2021年度最佳動畫電影第10名兼最佳日本動畫電影第3名、《MovieWeb（英语：）》排名第6名、《Vulture》和《TheWrap》無排序榜單上有名、《漫畫書資源網》排名第5名、《Collider》排名第2名。《IndieWire》根據187名影評家和記者投票選出2021年度最佳前50部電影名冊裡，本片排名第42名。2022年，《IndieWire》列出21世紀最佳41部動畫電影名冊裡，本片排名第35名。《Paste_(magazine)（英语：）》將本片列入2022年的前十佳動畫電影名單第3名與前15名科幻電影第3名。《美聯社》的影評人傑克·柯伊爾（英語：）將其評為2022年度十大電影排行第2名。入圍Metacritic影史百大動畫電影第65名和影史百大科幻電影第47名。
日本國內獎項方面，參演本片的役所廣司在第13屆TAMA電影獎（日语：）贏得最優秀男演員獎，主演兼主題曲演唱者中村佳穗取得第27屆日本數位媒體協會獎（AMD獎）（英语：）優秀賞，她和millennium parade（日语：）聯合創作的主題曲《U（日语：）》不僅《龍與雀斑公主》在日本上映當天拿下iTunes綜合排行榜冠軍，於2021年獲頒MTV日本音樂錄影帶大獎的「最佳日本音樂合作視頻獎」，還贏取第26屆Space Shower 音樂獎最佳電影主題曲獎。電影還在國內奪得第45屆日本電影學院獎優秀動畫作品賞和最優秀音樂賞獎項、第9屆VFX-JAPAN獎（日语：）劇場公開動畫電影部門最優秀賞作品、第16屆聲優獎特別獎、第36屆日本金唱片大獎年度最佳原聲帶專輯。
海外獎項的部分，《龍與雀斑公主》獲得了多個電影節的獎項認可，其中包含第74屆盧卡諾影展的首屆盧卡諾兒童獎、 動畫也算電影影展（日语：）特殊評審團獎、第41屆夏威夷國際影展（英语：）觀眾獎最佳劇情長片獎、第34屆芝加哥影评人协会觀眾獎最佳劇情長片獎、第47屆洛杉磯影評人協會最佳動畫獎亞軍和第6屆新墨西哥州影评人协会最佳動畫獎亞軍、第21屆Anifilm捷克國際動畫影展（英语：）最佳兒童電影長片獎、第26屆海灣卡通動畫展（英语：）最佳劇本獎，細田守在第54屆錫切斯影展獲取最高榮譽獎。《龍與雀斑公主》獲選入圍第94屆奧斯卡金像獎最佳動畫片的初選名單，但未能進入決選名單。本片共獲得5項安妮獎提名，追平押井守執導的《攻殼機動隊》5項安妮獎提名的記錄，成為當時安妮獎提名數最多的日本電影，直至2024年第51屆安妮獎才被宮崎駿執導的《蒼鷺與少年》與新海誠執導的《鈴芽之旅》以7項獎項提名的記錄超越。
迴響 > 現實影響與後續餘波 > 對取景地區和產業的影響

《龍與雀斑公主》在2021年7月上映後，高知縣觀光協會因應《龍與雀斑公主》電影上映，與地圖工作室合作進行電影宣傳暨規劃劇中登場的高知縣相關景點路線，推動縣市的觀光經濟。2021年12月15日，越知町獲得「動漫畫觀光協會」頒發2022年度新增「想造訪的88個日本動漫聖地（日语：）」朝聖地點認證，越知町官方網站還特別發佈遊客參訪特定景點時的注意事項。截至2021年12月25日，作為劇中取景地點之一的淺尾沉下橋在4個半月的期間湧進共超過13000名遊客，《龍與雀斑公主》為高知縣所帶來的觀光效應則被評估為44億5千萬日幣左右。人偶模型製造公司海洋堂社長宮脅修一為了帶動高知縣的動畫產業，投身參與振興高知縣動畫產業的計畫項目，訂製高達2公尺、由纖維強化塑膠製成的劇中角色「龍」的雕像，於2022年1月20日官民聯合召開振興高知縣動畫產業的「高知動畫創作者聖地計畫」的發表會首度公開展示後，高知縣政府耗資840萬日圓買下這尊雕像和設置展覽空間，將其移至越知町横倉山自然之森博物館的3樓永久展覽空間並於7月22日出展。2022年7月，高知縣邀請細田守出席第71回高知市夏季大學講座，說明電影在高知縣取材的理由，高知縣觀光協會為慶祝《龍與雀斑公主》上映滿週年，於7月22日在土佐市複合文化設施舉辦紀念播映會，同日邀請細田守參與横倉山自然之森博物館展示劇中角色「龍」的雕像的揭幕儀式。2023年4月1日至5月14日，横山隆一（日语：）記念漫畫館正式舉辦該片的電影主題展覽「龍與雀斑公主展～高知的遺産～（）」，介紹導演細田守製作電影的想法和製作電影的過程，展示分鏡、角色設計圖、為電影實際製作的衣服等300多個相關物件，館方稱藉由該項展覽，以此呼籲人們共同思考電影在高知留下的軌跡。
迴響 > 現實影響與後續餘波 > 對製作團隊與參演人員的影響

電影獲得成功後，連帶影響幾名製作團隊成員與參演成員的事業，其中以飾演本片主角兼演唱劇中曲目的中村佳穗、參與片中角色服裝設計的服裝設計師森永邦彥、導演細田守最為顯著。中村佳穗因為參與本片演出令名聲遠揚，於2021年12月底與參與主題曲創作的millennium parade以「millennium parade × Belle」的名義首度參加第72回NHK紅白歌合戰，她在接受文藝媒體《CINRA》採訪時，稱參演電影的經歷讓她在創作個人專輯《NIA》時受益匪淺，更能唱出直率且出奇良好的歌詞、輕鬆將事物視覺化、提升對於明亮清脆的樂曲的反應度。《龍與雀斑公主》官方於2021年10月宣布與創立日本時裝品牌「ANREALAGE」兼參與電影角色服裝設計的森永邦彥合作，參加2022年春夏巴黎時裝週，聯名合作的服裝系列於德島縣鳴門市NFT鳴門美術館展出競標，以總額5000萬日幣結標後，於2022年2月9日移至澀谷區巴而可店面展示至2022年3月31日，在NFT平台全數售罄，於2023年3月21日至4月2日舉辦的已故髮型設計師加茂克也展覽會裡出展。森永邦彥在訪談中說明道，這系列的合作活動促成他參與在VR平台Decentraland舉辦的首屆元宇宙時裝週。細田守在本片發行後，於2022年陸續受邀出席科技主題與現代社會主題的訪談與講座，獲邀擔任NHK節目《NHK學院》（日语：）第4期主講者，與觀眾交流創作方式和心得。岩崎良美在個人推特發文，表達自己對於參演該作的感謝之情，給予本作正面的評價。染谷將太則因為三度參演包含本作在內、細田守執導的動畫電影，被日本動畫導演新海誠留意和邀請擔任2022年動畫電影《鈴芽之旅》的聲演人員。
地圖工作室CEO兼本作製片人齋藤優一郎（日语：）在採訪中稱道，電影是基於根據不斷變化的價值觀製作、反映時代的作品，為此細田守與他在製作電影時不能做電影續集。後來齋藤優一郎和參與製作的日本電視台製作人谷生俊美對本作在日本與海外地區獲得廣大迴響表示大喜過望，齋藤優一郎稱自己對本作相較以往任何時候更能傳播至世界上與在英語國家獲得高度評價感到高興，各國的觀眾、報導媒體、廣告等都超越了以往沒有的類別而有所擴大也讓他留下深刻印象，認為本作既是只能在所屬時代完成的具挑戰性的作品，也是能夠經過10年、20年仍經久不衰的作品。谷生俊美稱本作不僅是她首部參與製作的電影作品，同時對本作成為符合時代所追求的作品、能發行藍光光碟和DVD給因為嚴重急性呼吸道症候群冠狀病毒疫情影響無法親赴電影院的人群感到開心。2022年4月27日，地圖工作室在大日本印刷和秋葉原觀光協會成立的元宇宙空間平台「虛擬秋葉原（日语：）」舉辦《龍與雀斑公主》藍光光碟和DVD販賣紀念數位展覽會，同年地圖工作室為慶祝《龍與雀斑公主》上映一週年兼紀念工作室成立滿10週年，邀請東京愛樂樂團（英语：）、指揮家栗田博文、奧華子、高木正勝、Ann Sally（日语：）在8月14日於東京國際論壇舉辦地圖工作室10週年電影交響音樂會，演出細田守六部電影作品的配樂。
迴響 > 現實影響與後續餘波 > 對動畫與電影的影響

電影在日本國內獲取高票房成績之餘，日本也出現反思國內電影產業和文化的意見，日本電子媒體「日刊DIGITAL（日语：）」刊載日本導演是枝裕和在第75屆坎城影展發表日本電影產業和文化需要改變的言論，在該篇報導文章裡引用2021年的日本電影票房排行榜，指出該年度位居前三名的《福音戰士新劇場版：終》、《名偵探柯南：緋色的彈丸》、《龍與雀斑公主》皆為動畫電影，排行第四名的真人電影是《嵐5x20演唱會電影》，排行第五名、第六名的《東京復仇者》和《神劍闖江湖 最終章》則是漫畫改編真人電影，呈現賣座電影偏見的現象，稱日本的動畫雖然是很優秀的文化，也算是日本電影界唯一能在世界上決勝負的類別，但也反映日本電影界過度偏向的問題。隨著2022年日本動漫畫《海賊王》劇場版電影《ONE PIECE FILM RED》發行，日本跡見學園女子大學文學院副教授兼電影史研究者渡邊大輔於文化網站《Real Sound（日语：）》撰文回顧與分析包含本片在內著重音樂元素的動畫電影，指稱「音樂元素佔優勢」正成為21世紀，特別是2010年代以後視頻內容的主流趨勢，現代影像文化從以視覺為基調的「思考電影」轉變為對聽覺、觸覺產生情感作用的「娛樂電影」，渡邊大輔在文章中寫道，《龍與雀斑公主》作為《ONE PIECE FILM RED》的直接參考來源，兩部電影的故事和世界觀都反映了2020年代更近的各種文化狀況，稱兩者反映每個人都滿足於從噪音中解脫出來的舒適的歌世界的本質、主角的歌聲類似虛擬空間平台的特質、電影製作與VTuber運用動作捕捉和面部跟踪技術的關聯、融合傳統電影所沒有的不同背景和元素，更總結元宇宙到VTubers的尖端媒體技術，也在最近蓬勃發展的「音樂動漫」中顯露相關細節。細田守與《龍與雀斑公主》被收錄在曾主持Podcast節目「吉卜力圖書館」（Ghibliotheque）、撰寫《吉卜力電影完全指南》的廣播人兼作家麥可．里德（英語：）和製片兼作家傑克．康寧漢（英語：）著作的《日本經典動畫指南》（英語：），做為介紹日本動畫歷史80年期間30名位導演與30部經典動畫的案例。
迴響 > 現實影響與後續餘波 > 網際網路議題關注

該片還引起大眾進一步關注網路科技和現實世界的交互作用、未來發展與影響，《英國廣播公司新聞》在2022年1月18日發表的專題文章裡分析電影裡呈現網路虛擬空間的未來可能性，將該片列為「改變人們對網路認知的電影」。日本作家暨電影製片人Shinosuke（日语：，本名齊藤進之介）在2022年2月出版的著作「《Cinema・Life Hack 解答人生煩惱的50部電影》（日语：）」列舉《龍與雀斑公主》、《人肉搜索》、《惡水真相》三部電影，作為探討理解資訊化社會善惡議題的範例。《每日新聞》在刊登探討元宇宙未來發展的報導文章裡，引用《龍與雀斑公主》和《一級玩家》說明元宇宙的概念。《時尚》日本分部刊載的專題文章裡，解析《龍與雀斑公主》反映的社群網路的功績與罪過、網路歌手和Vtuber的崛起、現實世界與虛擬世界互相影響但也存在斷層的特性、人們在現實世界與虛擬世界之間的生活抉擇。日本分子遺傳學者兼醫科學教授村上善則在東京大學網站撰文分析本片呈現透過裝置讀取生物資訊與虛擬和現實交互影響的設定，以及未來劇中設定成為現實的可能性，稱希望觀看本片的年輕人也能從疾病科學中獲得啟發。2022年12月，日本特定非營利法人映像產業振興機構以該片在海外地區獲得廣泛迴響的現象做為主要案例，舉行線上盜版對策研討會，探討盜版對策如何推進維護智慧財產權與商業發展。日本資訊處理學會電腦安全研究小組（CSEC）和安全心理學與信任研究小組（SPT）在2023年12月共同主辦的研究會議分會場，引用該片為學習網路安全隱私問題和模擬對策的範例。
日本VTuber業務公司「Brave group」代表董事野口圭登在2024年1月評稱本片反映了人們透過VTuber事業，以虛擬形象身份作為「另一個自己」活動，成為元宇宙藝人實現夢想的正面影響。2024年10月，元宇宙平台「SUZUVERSE」代表冨岡剛接受原AKB48成員鈴木優香採訪，冨岡剛指稱公司名稱由「SUZUVERSE」創辦者宮内亮治取用本片女主角的名字命名而來。
迴響 > 現實影響與後續餘波 > 教育影響

2023年3月，《朝日新聞》報導道，日本的教科書出版社日本文教出版（日语：）負責人因為肯定《龍與雀斑公主》容易讓高中生產生共鳴、讓學生們思考自己的生活方式和周圍環境的訊息，還有顧及學生們鑑賞電影時能否學到和意識到某些事物，將其列入該出版社2024年發行的高中美術教科書《高校美術III》裡的動畫技術教學單元，作為範例作品之一。收錄該作的教科書於2023年3月經由文部科學省審核通過，作為2024年春天啟用的高中美術教材（文部科學省審定教科書（日语：））。
週邊商品 > 小說

2021年6月15日，由本片導演細田守擔綱著作的原著小說於角川文庫正式發售，故事以主角內藤鈴（小鈴/貝兒）作為第一人稱視角，內容包含部分動畫未提及的情節和設定，同年8月10日公開原著小說再版的新聞，在日本上市兩個月內便創下再版4次的銷售成績。
| 卷數 |  角川書店> 標題 |  角川書店> 發售日期 |  角川書店> ISBN |  台灣角川> 標題 |  台灣角川> 發售日期 |  台灣角川> ISBN |  天闻角川> 標題 |  天闻角川> 發售日期 |  天闻角川> ISBN |
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| 全 |  | 2021年6月15日 | ISBN 978-4-04-111056-0 | 龍與雀斑公主 | 2021年10月7日 | ISBN 978-9-86-524900-7 | 龙与雀斑公主 | 2022年7月20日 | ISBN 978-7-5133-4842-3 |
| 卷數 |  角川書店> 標題 |  角川書店> 發售日期 |  角川書店> ISBN |
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| 全 |  | 2021年6月30日 | ISBN 978-4-04-632099-5 |
週邊商品 > 動畫繪本

2021年8月6日，根據本片製作的動畫繪本於KADOKAWA正式發售。
| 卷數 |  角川書店> 標題 |  角川書店> 發售日期 |  角川書店> ISBN |
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| 全 |  | 2021年8月6日 | ISBN 978-4-04-111498-8 |
週邊商品 > 公式設定集

| 卷數 |  角川書店> 副標題 |  角川書店> 發售日期 |  角川書店> ISBN |
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| 全 |  | 2021年9月18日 | ISBN 978-4-04-111858-0 |
週邊商品 > 影音光碟

2022年2月3日，宣布本片的超高清蓝光光碟、藍光光碟和DVD將於同年4月20日發售。
| 卷數> 卷數.日本 | 發售日期> 發售日期.日本 | 規格編號> UHD-BD限定版.日本 | 規格編號> BD限定版.日本 | 規格編號> DVD限定版.日本 |
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| 01 | 2022年4月20日 | VPXT-71892 | VPXT-71893 | VPBT-14147 |
註釋

↑  本片於第74屆坎城影展全球首映
↑  本片于第59届纽约电影节美国首映
↑  路画影视协助宣传
↑  此票房數據摘自Box Office Mojo2022年10月24日記錄，含括票房累積範圍為北美地區、歐洲、中東、非洲、拉丁美洲、亞太地區（未納入台灣、香港、中國大陸），共計20個國家或地區
天闻角川小說譯名為《龍與雀斑公主》。
↑  全名「自主性自我」（Autonomous Self）
↑  小鈴設定虛擬分身「AS」的暱名原文為「Bell」，亦即英語的鈴鐺，但在其後的「U」世界網民發佈的平台動態被寫作「Belle」，Belle在法語中為美人之意。小說版提及小鈴冬天申請帳號和初次用「貝兒」身份歌唱時僅有少數幾人追蹤，此後她放著帳號不管，直至初夏時才發現帳號增加大量的追蹤者
↑  日本政府轄下的官方兒童福利單位，台灣角川譯作「兒童諮詢所」。児童相談所の概要｜厚生労働省
↑  根據小說版敘述，小鈴於當晚19:15 p.m抵達伊野站搭乘特快車前往高知站2號線，轉車通過高知巴士轉運站，直至次日抵達橫濱市區機場巴士轉運站，轉乘東橫線於7:00 a.m前走出多摩川站，在頭慎出示位於大田區與川崎市之間的多摩川合影照片裡的鄰近大樓區域與惠、知兩者會合。
↑  細田守筆下小說版對於小鈴選擇解除「貝兒」的「AS」身分獻唱的劇情有所著墨，不但交代「U」世界網民和小鈴等人採取的行動，還增加描述小鈴當時的心路歷程。台灣角川中文翻譯版原文：「我不是美女，只是個住在鄉下、滿臉雀斑的少女。不過，我的心中存在著貝兒。另一個我讓我變得更加堅強。貝兒雖然消失了，但她依然存在于我的心中，成了我的核心。貝兒的人生曆練給了我力量。謝謝。」。
↑  細田守電影版和小說版明確指出合照背景為大田區與川崎市之間的多摩川。
↑  日本的行政區會設定各縣市的防災行政無線系統定時音樂，定時於每天傍晚時段播放以確認防災廣播系統的維護狀態，因此若是位于不同行政區的交界，便會同時聽見兩個行政區的防災行政無線系統定時音樂
↑  台灣角川小說中譯版譯為「斯旺」。
參考資料

↑  . 《龍與雀斑公主》官方網站.   [2022-02-03]. （原始内容存档于2022-02-03） （日语）.
↑  . 《龍與雀斑公主》官方網站.   [2022-02-03]. （原始内容存档于2022-04-17） （日语）.
外部連結

官方网站 （日語）
官方网站 （繁體中文）
官方网站 （简体中文）
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Yahoo奇摩電影上《龍與雀斑公主》的資料（繁體中文）
豆瓣电影上《龍與雀斑公主》的資料 （简体中文）
时光网上《龍與雀斑公主》的資料（简体中文）
互联网电影数据库（IMDb）上《龍與雀斑公主》的资料（英文）
Box Office Mojo上《龍與雀斑公主》的资料（英文）
AllMovie上《龍與雀斑公主》的资料（英文）
爛番茄上《龍與雀斑公主》的資料（英文）
Metacritic上《龍與雀斑公主》的資料（英文）
|  论 编細田守執導作品 |
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长篇动画电影:  《ONE PIECE 祭典男爵與神祕島》（2004年）  《》（2006年）  《夏日大作戰》（2009年）  《狼的孩子雨和雪》（2013年）  《怪物的孩子》（2015年）  《未來的未來》（2018年）  《龍與雀斑公主》（2021年） 
短篇动画电影:  《数码兽大冒险》（1999年）  《鬼太郎：鬼太郎的幽靈電車3D》（1999年）  《数码兽大冒险 我们的战争游戏！》（2000年）  《数码兽大冒险3D 数码兽大奖赛》（2000年）
戰時收購私鐵

戰時收購私鐵（日语：／ Senji baishū shitetsu）指的是太平洋戰爭期間，日本政府依據1941年（昭和16年）修改的《陸運統制令》，於1943年（昭和18年）至1944年（昭和19年）將22家私鐵強制收歸國有。
概要

從1906年（明治39年）起施行的《鐵道國有法》（），有不少私鐵國有化。在太平洋戰爭開始後，為了軍事需求，便以《國家總動員法》（）修改《陸運統制令》，以強制收購私鐵。
被收購的私鐵業者，往往是突然接到電報，強行要求公司負責人配合在收購契約用印，不配合者則被冠上非國民的惡名。政府並非以現金支付費用給被收購者，而是以戰時發行的公債代替。在戰後這些公債往往因通貨膨脹淪為廢紙，無法換取現金。被收購鐵路的公司由於喪失原本營運的路線，大多陷入歇業狀態甚至倒閉，僅相模鐵道因還有其他路線而持續營運鐵路事業，鶴見臨港鐵道納入京濱急行電鐵旗下成為子公司，轉型成不動產事業。
在戰後，關東地方幾家被收購的私鐵業者要求政府履行戰時鐵道省口頭承諾、歸還所收購的鐵道路線。雖然處理戰時收購私鐵問題的《鐵道還元法案》在日本國有鐵道成立前送交國會審議，但因被收購私鐵業者大多為產業用鐵路，有財閥背景，與管治日本的盟軍司令部推動之財閥解體政策不同調，兩度未獲參眾議院通過而不了了之。