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杜牧

此條目介紹的是中国唐朝诗人。关于当代同名歌手，请见「」。
| 杜牧 |
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杜牧．『晩笑堂竹莊畫傳』
出生: 唐德宗貞元十九年 803年
逝世: 唐宣宗大中六年 852年（48—49歲） 長安
職業: 官員、詩人
體裁: 詩歌、古文
代表作: 《阿房宫赋》
配偶: 裴氏
子女: 子　杜晦辭 子　杜德祥 子 杜蘭、杜興 女 杜真
受影響於: 韩愈
杜牧（803年—852年），字牧之，號樊川居士，京兆府萬年縣人，晚唐士大夫與作家。杜牧出身名門望族，祖父是三朝宰相杜佑，25歲時進士及制舉及第，出任校書郎，先後加入沈傳師與牛僧孺的幕府，復受命為監察御史，先後在長安與洛陽任官。為了治療弟弟杜顗的眼疾，杜牧一度辭職，後來加入崔鄲幕下，復受召為史官。也許出於宰相李德裕的排擠，杜牧被外調出任州刺史，歷時共7年，終於在李德裕過世後，回朝出任員外郎及史官。在杜牧主動請求下，他在湖州出任了一年刺史，回朝後出任考功郎中兼知制誥，遷至中書舍人。
杜牧有《樊川文集》傳世，詩風飄逸豪放，雄姿英發，善寫七絕，形象風流倜儻，著名作品有《贈別》、《遣懷》、《清明》、《泊秦淮》，懷古詩有《過華清宮》、《題烏江亭》、《赤壁》等。杜牧名篇《阿房宮賦》諷刺朝廷大興土木，是後世文賦之先驅，部份散文有傳奇小說的風貌。政論方面，杜牧主張恢復府兵制，文人習兵並指揮軍事，撰有《孫子兵法》注。為別於杜甫，人稱杜牧為「小杜」；李商隱與杜牧同為晚唐著名詩人，後人亦仿李白、杜甫之合稱「李杜」，稱兩人為「小李杜」。
家世

杜牧出身名門望族，世代為官，有家學淵源，祖父杜佑是著名學者，撰有《通典》，講述歷史典章制度。803年，杜牧出生之年，祖父杜佑以淮南節度使回朝廷任宰相，直至812年去世為止，歷事德宗、順宗、憲宗三朝。杜牧父親杜從郁是杜佑第三子，通過門蔭特權進入仕途，擢升至駕部員外郎。杜牧是他的長子。杜佑過世幾年後，杜從郁亦逝世。杜牧堂兄杜悰選配唐憲宗女兒岐陽公主，是皇帝寵愛的女婿。杜牧弟弟杜顗於832年進士及第。
生平 > 少年及壯年

杜牧小時候家境富裕，喜歡到長安城平康里聽歌看舞。父親杜從郁逝世後，杜牧十餘歲時，家境變得貧困，多次搬遷，吃野菜，甚至夜晚睡覺無燭火；父親杜從郁亦官位不夠高，未能將門蔭特權傳給杜牧。約826年，杜牧二十剛出頭，便以《阿房宮賦》出名。828年，杜牧在洛陽進士及第。據說國子監博士吳武陵非常欣賞《阿房宮賦》，向主考官出示其文，成功勸說考官讓杜牧得第五名。同年五月，杜牧又通過唐文宗主持的制舉殿試，隨即出任弘文館校書郎，負責校對典籍，期間杜牧曾拜見淮西將軍董重質，請教當年淮西之亂之所以能對抗4年的戰略因由。同年秋天，杜家老朋友沈傳師受命為江西觀察使，府治在洪州，杜牧受辟為從事，隨沈傳師赴幕府，在洪州待了一年。次年829年，沈傳師調任宣歙觀察使，杜牧又隨往宣州，負責起草文件和奉命出使，期間常宴飲和遊賞美景。833年，杜牧奉沈傳師之命出使淮南府治揚州，新任淮南節度使是牛僧孺。因該年四月沈傳師遷吏部侍郎，杜牧便留在揚州牛僧孺幕下，先後擔任淮南節度府推官（法官）和掌書記。杜牧在揚州時經常夜出尋歡，據說牛僧孺曾派30小卒便服暗中跟蹤保護他，後來杜牧受到取笑，開始還想掩飾，於是牛僧孺拿出有關他行蹤的詳細密報。
835年春天，杜牧33歲，受任命為監察御史，離開揚州回到京師。同年七月，其知己好友李甘因公開反對當權的鄭注，被貶南方，杜牧也託詞請求換職，得朝廷允准，調任洛陽拜真監察御史，分司東都，因而避過了同年十一月京城的甘露之變。837年，杜牧弟弟杜顗在揚州失明，杜牧離職到長安延請名醫，一起到揚州給杜顗治病，兩兄弟住在禪智寺內。這時李德裕到揚州任官，杜牧到宣州新任觀察使崔鄲處謀職，於837年秋天帶著其弟到了宣州，出任宣州團練判官。838年末，杜牧獲授左補闕及史館修撰，次年初將其弟托付給在江州的堂兄，出發到京城。在任職左補闕期間，杜牧成功上訴，使李甘死後獲赦罪。840年，唐文宗去世後，杜牧擢升為膳部員外郎，名義上掌管宮廷的供給；841年，他改任比部員外郎。杜牧以員外郎出任史館修撰，郎官銜僅是秩階的本官，無實任，史館修撰更為要重。他任史官前後有四年之久，雖然帶著郎官銜，卻一直在史館任職。
生平 > 中年及晚年

或出於宰相李德裕的排擠，842年春天杜牧被外調任黃州刺史。黃州狹小窮薄，杜牧對此職位很不滿意。任職期間，杜牧除去州中官吏和豪強的收稅陋習。844年秋天，杜牧調任池州。次年秋天詩人張祜從丹陽來訪。同年秋天唐武宗下詔滅佛，杜牧支持這種政策，監督摧毀池州寺院的工作。846年，杜牧被調到南方更遙遠貧窮的睦州。杜牧先後出任三州的刺史，前後共約七年，黃州、池州和睦州都是小州，戶口都不滿二萬，算是下州。刺史官階雖比員外郎高，月俸也比員外郎多，但他並不得意，心情鬱悶。此時李德裕秉政，杜牧沒有機會回朝。李德裕去世後，848年杜牧的故舊周墀升任宰相，薦拔杜牧為司勳員外郎。是年秋天，杜牧接到調回京城任司勳員外郎和史館修撰的消息，從刺史重入朝為員外郎，心情頗為得意愉快。他於849年初到達長安，這時已是著名詩人，吸引了年輕詩人李商隱的仰慕。
杜牧入朝任郎官不到一年，849年他又自願求外放為刺史。杜牧自知自己為員外郎，還不夠資格任杭州刺史，但為了養家，貪求刺史俸錢多，還是硬著頭皮寫封給宰相求任杭州刺史。杭州是個大州，當時的宰相也已不是周墀。新任宰相沒有答應杜牧的請求，杜牧身為員外郎不夠資格。850年，杜牧從司勳員外郎擢升為吏部員外郎，這是最清望的郎官之一。這年杜牧又上書宰相，而且連上三啟，改求湖州刺史，情詞懇切，總算如願以償。杜牧請求外放的理由是，他在京師無產業，而且要照顧弟妹，生活困頓，刺史的俸錢比員外郎多，可以解決經濟問題。而湖州是個大州，戶口多達七萬。杜牧在湖州任刺史一年，積存了不少俸錢。851年弟弟杜顗去世，同年秋天，杜牧被召回京城任考功郎中兼知制誥，負責為皇帝撰寫各種制誥。這是他第二次從刺史入為郎官，生活變得富裕起來，用他在湖州當刺史約一年期間積存下來的俸錢，營建長安城南樊川別墅，常召親友前去遊賞。852年，杜牧遷中書舍人，因沒有攀升到更高一層的侍郎，有些鬱悶不樂。同年冬杜牧病倒，為自己寫下墓志銘，並選編希望收入《樊川文集》的作品。同年底杜牧去世，傳世的《樊川文集》由外甥裴延翰整理。
文坛交往

杜牧生平很佩服韩愈、柳宗元，曾写诗“李杜泛浩浩，韩柳摩苍苍。近者四君子，与古争强梁。”。虽然不知道杜牧是否与他们有过交往，但是杜牧的古文和长篇五言古诗明显受韩愈的影响。
此外，杜牧对李贺的诗也非常赞赏。而白居易虽然诗名很盛，但是杜牧与他并无往来，在诗歌创作上不仅未受到白居易影响，而且还对他持有一些不同的意见。
杜牧与李商隐虽然被后人称之为“小李杜”，但是二人的交往有记载的只有一次。大中三年，与杜牧同在长安做官的李商隐写过两首诗给杜牧，而且表达了对杜牧的赞赏之情，诗中说：“刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋。”。但是杜牧回赠李商隐的诗却找不到，可能没有作，也可能已经亡佚。
文學 > 詩歌

杜牧的詩歌風格飄逸豪放，雄姿英發，前期比較意氣風發，後期增添了深沉蘊藉，善寫七言絕句，詩風輕鬆自然，沒有造作痕跡，自稱寫詩很下工夫，會燒掉不完美的詩篇。杜牧的七言絕句善寫盛衰感慨，如《赤壁》、《泊秦淮》，十分著名而流行。杜牧與好友許渾詩風相近，詩作有不少倣效許渾之處。詩篇中杜牧形象風流，多情浪漫又傷感瀟灑。離開揚州前他寫了兩首《贈別》，描寫與一位歌伎的離別，表現出風流形象。《贈別其一》：「娉娉嫋嫋十三餘，荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」第二句比喻恰當出色，詩篇後半作比較，顯得贈別的佳人冠絕群芳，虛實間互相呼應。《贈別其二》「多情卻似總無情，惟覺樽前笑不成」，詩人在離別的酒杯前，想要強顏歡笑，但卻無能為力，兩句一起一承，十分緊密。《遣懷》：「落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。」詩句引用了楚王好細腰，以及漢代趙飛燕身體極輕，可以掌上跳舞兩個典故，描述女子因詩人的薄倖而傷心腸斷。
杜牧詩句所描繪的景象意境開闊，氣勢磅礡，有俊朗挺拔的眼界胸襟。《清明》：「清明時節雨紛紛，路上行人斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」詩篇善於醞釀氣氛，前半首寫清明時節悲傷的氣氛，後半首則寫慰藉；「問」和「遙指」的動作使詩句活潑起來，趕走先前悲傷的氣氛。《泊秦淮》：「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。」此詩結構完美，第一句景象淒寒，對比河的那邊商女處的喧鬧。詩人的心態是理智的、憂國傷時的，而商女則是不知不覺，沉迷聲色之娛的，詩篇對比強烈，富震撼力。《後庭花》是陳後主所作享樂之歌，對隔江而聽的詩人來說卻是亡國的記憶，甚至是不祥跡象，寄意朝廷中人如果都耽溺砍舞，國家就危險了。《泊秦淮》從側面諷刺只顧放浪酒色、不理天下興亡的君臣權貴，重申荒淫喪國的歷史教訓。杜牧也寫過一些田園詩，如《商山麻澗》、《渭川田家》、《村行》等；為宮女申訴的宮怨詩，則有《吳宮詞》、《青塚》及《長安夜月》。
杜牧的詠史詩和懷古詩特別喜歡用絕句體，呈現出深刻的歷史感，抒發對國家蒼生的關心及借古鑑今的情思，能領悟歷史過程中偶然和不測的一面，顯示出歷史在自然宇宙中的短暫、渺小和微茫。《過華清宮絕句其一》：「長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。」詩歌諷刺唐玄宗晚年昏聵荒淫，不顧民生，只因楊貴妃對荔枝的私好，惹得塵土飛滾，人疲馬憊，用詞飛揚爽朗而含蓄婉轉，兼具剛柔之美。《金谷園》描寫落花飄零、墮樓而死的綠珠，在石崇和孫秀的政治鬥爭中成為遭人擺弄、不由自主的犧牲品，「繁華事散逐香塵，流水無情草自春」，使人感到自然無情而冷酷。《題烏江亭》：「勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，捲土重來未可知。」運用假設歷史的創新手法，指出項羽應敗而不頹，再接再勵，抒發忍辱負重、能屈能伸、積極進取的不屈意志，表達對不幸失敗之英雄的同情，格調雄健爽朗，言帶議論而意含哲理。
懷古詩《赤壁》：「折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。」詩篇由遺物起興，引發暇思，頭二句都是實寫直述，到第三句轉成虛擬語法，巧妙地引出詩人對歷史事件的看法。詩人想到反事實的虛擬，假如曹操征服了孫吳，二喬姐妹將為曹操所得，被禁錮於銅雀台，詩風直接簡樸，以二喬為國家命運的象徵，帶出自然天運的不定性和偶然性。《江南春絕句》：「千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。」詩人看到村臨水，郭依山，酒旗迎風拂動，人民遵循自然生活的景象；而寺廟樓台和它們所包含的南朝歷史，卻慢慢模糊湮沒，籠罩於一幕迷茫的烟雨之中，格調含蓄蕴藉，文意婉曲。
文學 > 散文及辭賦

杜牧散文的風貌接近於唐傳奇，常有小說式的描寫，記敘了人世間帶有傳奇色彩的逸事，如《上宰相求湖州第二啟》、《唐故范陽盧秀才墓志》、《李賀集序》。《李賀集序》筆墨細膩傳神，生動記敘了沈子明託請杜牧為李賀詩集作序一事，妙到毫顛，曲折有致。《上宰相求湖州第二啟》描寫其弟杜顗之病及治療經過，客觀細緻，以人物語言串連故事，使行文轉折多變，映帶生姿，寄寓深厚的手足之情。杜牧《自撰墓銘》描寫不斷出現的死亡預兆，佔全文主要篇幅，戰戰兢兢地流露害怕死亡的心聲，風格特異。杜牧在黃州當刺史時，州內發生旱災，杜牧照慣例以刺史身份，向城隍神祈雨，寫了擲地有聲的《祭城隍神祈雨文第二文》，透露了黃州地區種種苛稅的惡習和根源。祭文一般都是高度公化的文字，無甚新意，但杜牧此篇卻屬奇文，細節豐富，讓讀者見識到黃州的苛稅雜目，和他屬下吏員作威作福，欺壓百姓。杜牧在《唐故處州刺史李君墓志銘》，寫他的朋友李方玄到池州當刺史，生動刻畫了刺史負責稅賦徭役的實際操作內容，在正史列傳中並不多見。
杜牧《阿房宮賦》用押韻自由的散文，描寫了秦始皇窮奢極侈的阿房宮，預示秦朝的速亡，斥責秦始皇不念蒼生，提醒後世君主須善於吸取教訓，才不致重蹈覆轍，為害萬民。「秦人不暇自哀，而後人哀之；後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也。」結語有批評唐敬宗好興土木之意，其諷刺手法受到白居易、元稹「新樂府」的影響。
思想

杜牧有政治理想，喜歡讀兵書，想要做一番事業，作品表現出經世安邦的胸襟和抱負，思考「治亂興亡之跡」。針對朝中主政者對武將有所猜忌，杜牧強調「出將入相」傳統有助於國家安定。他把唐朝前者的長期承平，歸功於以朝中卿相統兵。朝中高官統兵出征後，即返朝任職，不會久任於一地一職，故邊將權勢不致坐大，後來唐玄宗改變這種制度，導致兵權失控，發生安史之亂。杜牧提倡恢復出將入相的傳統，意義在於中央能有效控制軍隊，維持政治秩序。杜牧又批評文武分途的情況，提倡士人習兵，對軍務興趣濃厚，認為軍隊的決策和指揮之權，必須由士大夫所掌握，武人只是奉命執行戰鬥，而國家發展的成敗，就在於士大夫是否有能力來處理軍旅之事。杜牧批評當時的武將既無學識也不知禮義，全憑賄賂取得權勢，一旦大權在握，則破壞法紀、擅權跋扈。為求扭轉武官擅權的亂局，杜牧呼籲恢復府兵制，又倡議士大夫習兵。他曾研讀古兵書十餘家，認為《孫子兵法》一書最值得效法，乃為此書作注，認為研讀兵書足以掌握軍事運作的原則，至於實際作戰的細節則可交由武將決定。
宗教方面，杜牧排斥佛教，《杭州新造南亭子記》一文力斥佛教宣揚「地獄罪福」的謬說，抨擊佛教藉本身的特殊社會地位長期為天下寄生，加重人民負擔；更揭破工商官吏詐掠搜刮又迷信佞佛，企圖「買福賣罪」的鄙妄心態。
評價

清人沈德潛讚賞杜牧詩有神韻，「遠韻遠神」；賀貽孫讚賞杜牧詩含蓄動人，「風華蘊藉，增人百感」；趙翼則批評杜牧太喜歡為古人翻案：「杜牧之作詩，恐流于平弱，故措詞必拗峭，立意必奇闢，多作翻案語，無一平正者。」洪亮吉認為杜牧兼長詩歌與古文：「有唐一代，詩文兼善者，惟韓、柳、小杜三家。」近人繆鉞讚賞杜牧豪放曠達的胸襟：「杜牧詩風格的特點所以能成為『雄姿英發』，就是因為他……積極有為，雖然有時憂傷抑鬱，但是又能以豪放曠達出之。」
影響

杜牧在揚州的浪漫故事，成為歷史上有名的典故，後人寫到少年狂放浪漫的生活，往往用揚州杜牧的典故。南宋姜夔作詞《揚州慢》，整首詞都用杜牧的典故。杜牧《贈別其一》「春風十里揚州路」，「春風十里」從此成為與揚州相連的短語。杜牧的故事又成為元曲的主題，如元代喬孟符雜劇《杜牧之詩酒揚州夢》。杜牧代表了揚州城浪漫的風格，為明清揚州文人所崇拜和標榜，倣效杜牧尋歡作樂。杜牧善用七言絕句寫詠史詩，此後七絕幾乎成為詠史專體。蘇軾古體詩《荔枝嘆》批評唐玄宗，意旨上承杜牧詩《過華清宮絕句其一》。《阿房宮賦》用押韻自由的散文，創造了新形式的辭賦，成為北宋時流行的「文賦」的先驅。
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杜牧于湖州刺史任上在顾渚山最高堂留下的题名：后于□十年，是为大中五年，刺史樊川杜牧，奉贡讫事，□季春中休来，□题四七字：□□□□万木中，□□特地一枝红。□攀丛棘□□□，□□□香感细风（诗的部分已基本漫漶）。
杜牧手跡《張好好詩》局部
惠勒

惠勒（Wheeler、Wyler）可以指：
人物

約翰·惠勒（1911年–2008年），美国物理学家
威廉·惠勒（1902年－1981年)，美国电影导演
莫蒂默·惠勒（1890年－1976年)，英国考古学家
地名

惠勒縣，若干以惠勒为名的县
惠勒冰川，南极洲冰川
惠勒海峽，南極洲海峽
惠勒角，南極洲海岬
媒體藝術史

媒體藝術史，是一跨學科的新興研究領域，不僅著眼於媒體藝術的發展現況，也研究新媒體藝術、數位藝術、和電子藝術的歷史脈絡。一方面，媒體藝術史關注藝術、科技、與科學在當代的交互影響; 另一方面，也希冀從比較史的取徑挖掘出新媒體藝術間的歷史關聯，即艾比・瓦爾堡（英语：）所謂的「古物的來世」。研究問題環繞在媒體與感知的歷史、圖像學、以及概念的歷史。媒體藝術史中一個主要的研究進程是，指出數位科技在當代和後工業社會中扮演的重要角色，並提出數位藝術不容被邊緣化的主張 :「數位科技已徹底改變創造藝術的方式」。在過去四十年中，媒體藝術已成為資訊網路社會中不容忽視的部份。儘管現下有許多熱門的國際藝術節、研究合作計畫、展覽和歷史資料庫，但大專院校、博物館等學術機構中的媒體藝術研究仍屬邊緣，尤其在許多核心的文化機構裡，媒體藝術研究缺乏相應的瞭解與資源。
新媒體藝術一詞對這個領域有著相當的重要性 。「新媒體藝術」是對一特定藝術形式的總稱，此種藝術藉由數位科技的方式創作、改良、甚或轉化藝術作品 ; 所謂的「數位科技」廣義來說，指的是源自於科學研究、軍事、或工業發展的新興科技。大部份的創作者在主張新媒體藝術的作品美學時，通常都強調其互動性、過程性、多媒體和即時性。新媒體藝術關注其在文化、政治、社會意涵及美學上的可能性——大體上強調數位媒體的「媒體特性」。因此學者往往將媒體科技視為創作數位媒體藝術、形塑作品意義的重要手段，而非僅是一「意義的載體」。
尤有甚者，新媒體藝術領域受「新」科技的影響正與日俱增。舉例來說，這些超越我們對（藝術）媒體傳統理解的科技，多來自生物科技與生命科學領域，其運用在藝術上就成了「生物藝術」、「基因藝術」和「轉基因藝術」。所以新媒體藝術一詞並非指稱某種固定不變的藝術類型或作品，相反地，這是一個強調「新科技」的藝術領域（以便和傳統的媒體藝術分類做明顯區隔）。因此，常被歸類在新媒體藝術底下的藝術類型正顯示其廣博的眼界，包含有：視覺藝術、軟體藝術、 網路藝術、 遊戲藝術、 故障藝術、通訊藝術、 生物/基因藝術、互動藝術、電腦動畫與平面設計、駭客行動與戰術傳媒(Tactical Media)。後兩種類型特別關注在藝術與（政治）行動間的交互作用。
資源與研究計畫

自1990年代末期，第一批線上資料庫陸陸續續出現，如：學術型資料庫「數位藝術庫」（Archive of Digital Art）、紐約的「萊仲」平台（Rhizome platform）、Netzspannung(至2005止)、以早期指稱數位藝術的Compart（Computational Artefacts）命名的資料庫計畫、以及線上合作平台Monoskop 。關於機構資源方面，媒體藝術史研究橫跨各種文化組織、文獻庫、研究中心以及私營部門。在此早期發展階段，媒體藝術史的成員們已藉由數位通訊工具交流，例如Nettime、Rohrpost等所謂的電子信箱名單，這些管道成為新媒體藝術社群最主要的聯繫資源。
近幾年，許多探討新媒體藝術的藝術節與會議顯著增加，例如 : 在此領域占領導地位的林茲數位藝術節（Ars Electronica）、柏林跨媒體國際會議（Transmediale）、ISEA （Inter-Society for the Electronic Arts）、SIGGRAPH（Special Interest Group on Graphics and Interactive Techniques）等。直到今天，專門聚焦在新媒體藝術的博物館與研究機構仍非常罕見。德國ZKM（Zentrum für Kunst und Medientechnologie）或擁有特別收藏的機構（包括：惠特尼博物館、現代代藝術博物館、沃克藝術中心）成為交換藏品的重要場域。除了可接觸到廣大群眾的大型博物館，越來越多小博物館與畫廊也開始將焦點放在新媒體藝術上（如：柏林的DAM博物館—Digital Art Museum）。此外，展示藝術品的文獻檔案庫也成為探究媒體史、藝術和科技交匯的重要資源，例如: Werner Nekes的收藏、或是藝術史博物館中的珍奇屋。
即使藝術節不停增加，許多重要的研究活動卻無法持續進行，例如：Ludwig Boltzmann Institute的媒體藝術研究、Daniel Langlois Foundation的「藝術、科學與科技」計畫，以及媒體藝術網（Media Art Net）。這種難以建立永續研究的社會體制與難以取得科學研究資源的現狀，在利物浦宣言中被公開聲明 。來自全世界的學者、藝術家與各藝文機構都簽署此宣言，極力主張二十一世紀中對數位文化的研究具必要性，且亟待發展出一套系統化策略以維護數位文化的存續。早在九〇年代末期，媒體藝術研究（MediaArtResearch）就已廣泛出現在各研究範疇，有必要使之成為一獨立的學術領域以增進更多公眾討論。因此柏林洪堡大學的奧列佛·格勞（Oliver Grau）與Leonardo學術期刊執行主編羅傑·馬林那（Roger Malina），以及Banff Center研究總監莎拉·戴蒙德（Sara Diamonde）共同合作，創辦一系列關於媒體藝術史、科學與科技的國際會議。透過共同協辦的過程，此國際會議從二〇〇五年起已廣泛連結超過十個與媒體藝術相關的學術領域。此世界級的國際會議也試圖強化不同領域之間，不同參與者的交流。至今，此國際會議已在不同國家舉辦過六次不同議題的討論，包括：Re-fresh（Banff 2005）、Re-place（柏林2007）、Re-live（墨爾本2009）、Re-wire（利物浦2011）、Re-new（里加2013）、Re-create（蒙特婁2015）, 以及2017年將在維也納舉行的第七次國際會議。關於會議的紀錄與超過兩千篇論文及申請資料都可以在官網找到（MediaArtHistory.org）。
研究焦點

許多媒體藝術史學者認為，現階段對於視覺源頭與視聽媒體的研究仍有大量不足。因此這也是媒體藝術史一項重大議題 : 須針對現存的媒體文化擴展其歷史面向，無論是主流的歷史進程或是被忽略的發展軌跡，有助於我們從過往的歷史結構中發現媒體的未來，也就是德國媒體理論家S. Zielinski主張「媒體的深度時間」考察。
因此，學者們主張要理解現存媒體的科技發展，最好的方法是以廣泛定義的媒體與藝術史為背景。列舉一些對此領域有貢獻的研究範疇與代表學者：科學史（Lorraine Daston、Timothy Lenoir）、藝術史與視覺科學（奧列弗·格勞、Barbara Stafford、Dieter Daniels、Slavko Kacunko、Edward A. Shanken、Gunalan Nadarajan、Linda Henderson、Andreas Broeckmann、Jonathan Crary、Horst Bredekamp、Peter Weibel、Hans Belting）、媒體研究和媒體考古學（Friedrich Kittler、Erkki Huhtamo、Jussi Parikka、Wolfgang Ernst、Siegfried Zielinski、Stephan Oettermann、列夫·曼諾維奇）、聲音研究（Douglas Kahn）、電影研究（Sean Cubitt、Ryszard Kluszczyński） 以及電腦科學（Frieder Nake）。
東瑞製葯

東瑞製葯(控股)有限公司，簡稱東瑞製葯(控股)，以及東瑞製葯（英語：，港交所：2348），在1995年於江蘇省蘇州市成立[來源請求]。李其玲及熊融禮創辦人及董事會成員[來源請求]。
業務從事頭孢類抗生素以及系統專科藥物(仿製藥)的開發、製造及銷售工作，產品劑型包括原料藥、粉針劑、片劑、膠囊劑、顆粒劑及藥物中間體。在2003年7月11日在香港交易所主板上市。總部位於香港銅鑼灣勿地臣街一號時代廣場蜆殼大廈3212-13室。
連結

Dawnrays.com （页面存档备份，存于）
杜滿生

| 杜滿生> 男演员 |
| --- | --- |
英文名: Mason Tu
国籍:  中華民國
出生:  (1944-04-10) 1944年4月10日（80歲）
职业: 演員、配音員
语言: 國語、英語
母校: 政戰學校影劇系
代表作品: 《包青天》（龐太師） 《楚留香》（楚留香）（配音） 《霹靂遊俠》（李麥克）（中視版配音）
杜滿生（1944年4月10日—）為台灣男性演員、配音員。
戲劇作品 > 電視劇

1974年《包青天》：馬雲、雷天熊
1975年《鳳山縣令》：吳治平
1987年《西施》：伯嚭
1987年《一門英烈穆桂英》：王欽
1988年《冰點》：石土水
1989年《爸爸萬歲》：吳顗風
1989年《海鷗飛處彩雲飛》：唐文謙
1990年《華視劇展 小市民的天空系列-長廊》：余大任
1991年《朋友好久不見》：錢松年的父親
1992年《劉伯溫傳奇》：胡惟庸（開國史）、凌知府（國師坐監）、王迎松（歸鄉上下）、煙波客（藍橋會）、陶雁（大枚認親）
1993年《包青天》：龐太師
1994年《七俠五義》：龐太師（太師還朝、包公鬥法王 單元）
1997年 民視 《再叫一聲爸爸》：孟慶堂
1998年《舉頭三尺有神明》：老杜（命根子 單元）
1998年《施公奇案》：牛知本（乘龍快婿 單元）
2000年《包公出巡》：龐太師（龍鳳肚兜 單元）
2006年《驚異傳奇》：霍教授（複製四月十二 單元）
2016年《長情劇展-人間渡系列-畫渡人》：客串 賣豆花的何伯
2017年《生命桃花源》：客串 病患
2020年《大林學校》：客串 病患
戲劇作品 > 電影

1981年《貓頭鷹》：貓頭鷹公子府管家
1990年《遊俠兒》：小帥的養父
1994年《飲食男女》：餐廳經理
2021年《聽見歌 再唱》：盧校長
戲劇作品 > 舞台劇

《慈悲三昧水懺》
《偉大的薛巴斯坦》
《台北的天空》
《李爾王》
《國父傳》
2010年《須達長者起精舍》-福智戲劇坊：須達長者
2012年《長壽王》-福智戲劇坊：貪狼王
2013年《吉星高照》-夢蓮花文化藝術基金會：理家大人
2020年《大寶神珠》-夢蓮花文化藝術基金會：現代的老爺爺
配音作品

主要角色名稱以粗體顯示。
以下皆為國語配音。
配音作品 > 台灣動畫

| 播映年份 | 作品名稱 | 配演角色 | 首播平台 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1991 | 十萬個為什麼 | 喵喵貓 | 華裕卡通製作 |  |
| 2013 | 唐朝小栗子國語版 | 大智 陸先生 | 大愛電視台 | 同時擔任聲音導演 |
配音作品 > 台灣動畫電影

| 播映年份 | 作品名稱 | 配演角色 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2005 | 印順導師傳 | 太虛大師 | 同時擔任聲音指導 |
| 2010 | 鑑真大和尚 | 道航 仁幹 乞丐乙 |  |
配音作品 > 台灣戲劇

| 播映年份 | 作品名稱 | 作品名稱 | 配演角色 | 角色演員 | 首播平台 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 冷月孤星劍 | 冷月孤星劍 | 秦臏 | 馬景濤 | 台視 |  |
| 1985 | 心劍 | 心劍 |  |  | 台視 |  |
| 1998 | 虬髯客與紅拂女 | 虬髯客與紅拂女 | 李靖 | 邢岷山 | 超視 | 同時擔任聲音導演 |
| 1998 | 霹靂菩薩 | 第一單元:佛渡有緣 | 江小樓 | 楊仲恩 |  | 同時擔任聲音導演 |
| 1998 | 霹靂菩薩 | 第三單元:殺手有情 | 駱日 | 溫兆倫 |  | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公出巡 | 第一單元:龍鳳肚兜 | 展昭 | 焦恩俊 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公出巡 | 第二單元:夢回青樓 | 展昭 | 焦恩俊 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公出巡 | 第三單元:明鏡高懸 | 展昭 | 焦恩俊 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公出巡 | 第四單元:威震金陵 | 展昭 | 焦恩俊 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公奇案 | 第一單元:雙城記 | 焦府文案 |  | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公奇案 | 第二單元:怒鍘公孫 | 秦志剛 | 黃文豪 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
| 2000 | 包公奇案 | 第三單元:情花劫 | 李義 | 陳啟峻 | 台視 | 同時擔任聲音導演 |
配音作品 > 廣播劇

| 播映年份 | 作品名稱 | 配演角色 | 首播平台 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013 | 我不笨，我是盧蘇偉 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 艾珍媽咪與動物貝比 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 母親的手 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 第二個媽媽 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 咖啡情緣 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 苦桃的滋味 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 愛在心故鄉 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 爸爸的天空 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 爸爸的願望 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 我的小太陽 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 愛的變化球 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 大愛 Angel |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013 | 幸福一念間 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2013-2014 | 又見雲彩飛揚 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 無毒有我 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 酒國金蘭 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 陪我看星星 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 等待陽光 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 回家 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 回甘人生 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2014 | 師心知我心 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2015 | 生死邊界 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2015 | 再唱生命圓舞曲 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2015 | 尤老師的幸福聯絡簿 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2015 | 男丁週記 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2016 | 林家永平 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2016 | 人間友愛 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2019 | 憨嘉 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
| 2019 | 天使的身影 |  | 大愛網路電台 | 導演 |
配音作品 > 港劇

| 播映年份 | 作品名稱 | 配演角色 | 角色演員 | 首播平台 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1979 | 楚留香 | 楚留香 | 鄭少秋 | 中視 |  |
配音作品 > 美劇

| 播映年份 | 作品名稱 | 配演角色 | 角色演員 | 首播平台 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1985 | 霹靂遊俠 | 李麥克 | 大衛·赫索霍夫 | 中視 |  |
配音作品 > 有聲書

說給兒童的世界歷史
說給兒童的中國歷史
說給兒童的台灣歷史
外部連結

大愛網路廣播劇登場 杜滿生重出江湖 （页面存档备份，存于）
20120729《殷瑗小聚》【印順導師傳】太虛大師配音--杜滿生 （页面存档备份，存于）
杨正刚

杨正刚（1934年—），湖北郧县人，中国人民解放军将领、中国人民解放军中将。
毕业于空军第四航空学校。1993年，接替刘鹤翘，担任广州军区空军司令员。1997年，由韩瑞阶接任。1993年，授中国人民解放军中将军衔。
参考

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军职
| 前任： 刘鹤翘 | 中国人民解放军广州军区空军司令员 1993年1月-1997年11月 | 繼任： 韩瑞阶  |
曾人宗

曾人宗（1922年—2006年），男，台湾新竹人，中华人民共和国政治人物。曾任台盟中央委员，台盟南京市委主委，南京市政协副主席，第七届全国政协委员。
参考资料

↑  . 北京: 中国国际广播出版社. 1996. ISBN 9787507813746.
↑  何虎生, 李耀东, 向常福主编. . 北京: 中国社会出版社. 2003. ISBN 9787800883934.
毛蕊卷耳

| 毛蕊卷耳 |
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科学分类 
界：: 植物界 Plantae
演化支：:  Tracheophyta
演化支：: 被子植物 Angiosperms
演化支：: 真双子叶植物 Eudicots
目：: 石竹目 Caryophyllales
科：: 石竹科 Caryophyllaceae
属：: 卷耳属 Cerastium
种：: 疏花卷耳 C. pauciflorum
变种：: 毛蕊卷耳 C. p. var. oxalidiflorum
三名法
Cerastium pauciflorum var. oxalidiflorum (Makino) Ohwi
毛蕊卷耳（学名：）为石竹科卷耳属下的一个变种。
扩展阅读

維基物種上的相關：毛蕊卷耳
戰爭的災難

《戰爭的災難》，又称 《战祸》（西班牙語：）是西班牙知名畫家弗朗西斯科·戈雅（，1746－1828年）的一系列版畫作品，共82幅。《戰爭的災難》作於1810－1820年，出版於1863年，即戈雅死後35年。
雖然沒有證據確切無法證明曾作為西班牙宮廷畫家的戈雅創作該系列版畫的動機，但應不脫1808年－1814年間於西班牙發生的五月二日起义、半島戰爭等。該系列版畫出版總數本超過一千套，但經過年久佚失後，現僅有少數留存。
該系列產品採用凹版版畫技術，主要以蝕刻、凹版及雕刻工法。版畫內容以戰爭帶來災難為主。編號47之前的作品，顯示士兵、人民直接面對戰爭衝突的無助。48－64號作品描述1811年－1812年間，馬德里受戰爭帶來飢荒的影響。最後17件作品則反映對自由主義的失望。
總體而言，此系列版畫充滿描繪了戰爭場面的真實暴行及因之所帶來的飢餓和人類退化。這些畫面都被畫評形容為對戰爭的「巨大憤怒」，及對戰爭的譴責。另外該系列類似攝影的版畫工法，也於當時深深影響藝術界。
參考資料

Wilson-Bareau, Juliet. Goya's Prints, The Tomás Harris Collection in the British Museum. London: British Museum Publications, 1981. ISBN 0-7141-0789-1
Clark, Kenneth. Looking at Pictures （页面存档备份，存于）. Boston: Beacon Press, 1968.
Connell, Evan S. Francisco Goya: A Life. New York: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0
Gudiol, José. Goya. New York: Hyperion Press, 1941.
Gudiol, José. Goya 1746–1828, Volume 1. Barcelona: Ediciones Poligrafa, 1971.
Heras, Margarita Moreno de las, et al. Goya and the Spirit of Enlightenment. Museum of Fine Arts, Boston, 1989. ISBN 0-87846-300-3
Hofer, Philip. The Disasters of War. New York: Dover Publications, 2006. ISBN 0-486-44758-8
Hollander, Anne. Moving Pictures. New York: Alfred a Knopf, 1989. ISBN 0-394-57400-1
Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1
Hughes, Robert. Nothing If Not Critical. London: The Harvill Press, 1990. ISBN 8-8604-6859-4
Huxley, Aldous. The Complete Etchings of Goya. New York: Crown Publishers, Inc., 1947.
Licht, Fred. Goya: The Origins of the Modern Temper in Art. Universe Books, 1979. ISBN 0-87663-294-0
Licht, Fred, et al. Goya in Perspective. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall, Inc., 1973. ISBN 0-13-361964-8
Sayre, Eleanor A. The Changing Image: Prints by Francisco Goya. Boston: Museum of Fine Arts, 1974. ISBN 0-87846-085-3
Shaw, Philip. "Abjection Sustained: Goya, the Chapman Brothers and the 'Disasters of War'". Art History, Volume 26, No. 4, September 2003. ISSN 0141-6790
Stoichita, Victor and Coderch, Anna Maria. Goya: the Last Carnival. London: Reakton books, 1999. ISBN 1-86189-045-1
Swartz, Mark. The Disasters of War. Museum of Modern Art, Volume 4, No. 1, January 2001. 10–13
Tomlinson, Janis A. Goya in the Twilight of Enlightenment. New Haven: Yale University Press, 1992. ISBN 0-300-05462-9
外部連結

Series from the National Library of Spain （西班牙文）
Disasters Revisited: Modern Images of Atrocity and Photojournalism
Ceán Bermúdez album from the British Museum （页面存档备份，存于）
林以宁

林以寧（1655年—1730年以後），字亞清，清朝浙江錢塘人。
父林纶是顺治十八年進士。林以寧是洪昇表妹，嫁錢肇修為妻。擅長詩文書畫，特別是以畫梅和竹著稱。康熙四年（1665年），林以寧曾和顧玉蕊、徐燦、柴靜儀、朱柔則、錢云儀組成蕉園詩社，人稱蕉園五子。顧玉蕊是钱肇修的母亲。林以寧結婚後，鸾唱凤酬，又重組蕉園七子社，新加入張槎云、毛安芳、馮又令、顧啟姬，而徐燦和朱柔則並未加入。雍正八年（1730年）尚在世。著有《墨莊書鈔》二卷、《詞餘》一卷、《文鈔》一卷以及《芙蓉峽》和《鳳簫樓集》。
注釋

↑  陳文述在《西泠闺咏》卷十“义政堂咏顾玉蕊”条云：“……招诸女作蕉园诗社，有《蕉园诗社启》。蕉园五子者，徐灿、柴静仪、朱柔则、林以宁及女云仪也。”土默热《大观园诗社与蕉园诗社》一文稱：“‘蕉园吟社’的前期组织者是顾玉蕊，参加者有著名女诗人徐灿和柴静仪，林以宁，朱柔则等，号称‘蕉园五子’；后期的组织者是林以宁，参加者有钱凤婉，钱凤纶，冯又令，张槎云，毛安芳，李淑等，号称‘蕉园七子’。”
↑  《两浙轩录》卷四○记载：“石臣公林夫人从宦河阳日，衙斋萧散，熏炉茗碗，则夫妇倡酬。”
↑  惲珠《國朝圍秀正始集》卷四「林以寧」條記載云：“至與同里顧啟姬妃、柴季嫻靜儀、馮又令卿、錢雲儀鳳、張桂雲吴、毛安芳，倡蕉七子之社，藝林傳為美談。”
↑  雍正八年（1730），林以寧還為黃樹穀的繼室梁瑛詩集《字字香》作序：“忆予从顾太君卧月轩时，六十年间，犹昨日事耳。”。
↑  李斗《扬州画舫录》卷五：“《芙蓉峡》，钱夫人林亚清作。”萬恩榮《吴香倩夫人绛衡秋传奇叙》：“(《绛衡秋》传奇)得追美于林亚清《芙蓉峡》诸才媛，斯亦足矣。”
拉艾山

72°36′S 31°10′E﻿ / ﻿72.600°S 31.167°E﻿ / -72.600; 31.167
拉艾山是南極洲的山峰，位於東部南極洲的毛德皇后地，海拔高度2,475米，屬於比利時山脈的一部分，該山峰在1957至1958年間由比利時探險隊發現，現時受南極條約體系管理。
永宁寨

| 永宁寨> 汕头市文物保护单位 |
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地址: 汕头市澄海区隆都镇前美村
分类: 古建筑
时代: 清代
认定时间: 2005年8月16日
永宁寨，位于中国广东省汕头市汕头市澄海区隆都镇前美村，2005年8月16日公布为汕头市文物保护单位，类型为古建筑。
永宁寨的历史年代为清代。
妖夜尋狼：血姬覺醒

| 妖夜尋狼：血姬覺醒  |
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電影海報
基本资料
导演: 曼斯·馬林（英语：） 比雍·史坦
监制: Tom Rosenberg（英语：） Gary Lucchesi（英语：） 連·韋斯曼 Richard Wright
编剧: 連·韋斯曼 約瑟夫·米高·斯特拉日恩斯基
剧本: 連·韋斯曼 John Hlavin 約瑟夫·米高·斯特拉日恩斯基 Allison Burnett
故事: 連·韋斯曼 John Hlavin
原著: Kevin Grevioux 連·韋斯曼 Danny McBride
主演: 姬蒂·碧金莎 Sandrine Holt（英语：）（何家蓓） 席歐·詹姆斯 Michael Ealy 英迪雅·艾斯利 Stephen Rea（英语：） Charles Dance
配乐: 保羅·哈斯林格（英语：）
摄影: Scott Kevan
: 約翰·史密斯
制片商: Lakeshore Entertainment（英语：） Sketch Films
片长: 88分鐘
产地:  美国
语言: 英語
上映及发行
上映日期:  2012年1月20日  2012年2月23日
发行商: 螢幕寶石
预算: 7000萬美元
票房: 1.6億美元
前作与续作
前作: 《妖夜尋狼前傳之狼神誕生》
续作: 《決戰異世界：弒血之戰》
各地片名
中国大陆: 
香港: 
臺灣: 
《妖夜尋狼：血姬覺醒》（英語：），是一部2012年美國3D動作恐怖電影，為曼斯·馬林（英语：）與比雍·史坦執導。2011年3月在温哥華和卑詩開始拍攝，2012年1月20日發行3D電影3D、IMAX 3D和2D格式。
在系列男主角辭演下（片中客串鏡頭是特技處理），本片男主角改由席歐·詹姆斯擔任。
劇情

劇情描述狼族與吸血鬼的戰爭千年未了，吸血鬼戰士莎倫娜（英语：）（凱特·貝琴薩 飾）卻落入人類之手，成為實驗品長達12年之久。當莎倫娜醒來脫逃後，卻發現在未來世界裡，狼族與吸血鬼不只勢力不再，還淪為人類撲殺的獵物。正當狼族與吸血鬼陷入慌亂求生之際，莎倫娜還發現，有一個更具毀滅性的神祕生物正逼近中……
角色

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| 演員 | 角色 | 備註 |
| 凱特·貝琴薩 | 莎倫娜（英语：） Selene | 吸血鬼族的戰鬥者，因為與狼人吸血鬼混種的米高發生關係，亦殺了吸血鬼族的兩大長老，被其他吸血鬼認定為背叛者。擁有科維努斯血統。 |
| 英迪雅·艾斯利 | 伊芙 | 莎倫娜與米高的女兒，天生的混種（吸血鬼和狼人），亦是科維努斯唯一血脈。 |
| 席歐·詹姆斯 | 大衛 David | 吸血鬼長老湯瑪士的兒子，他認為吸血鬼族不能再偷偷摸摸，需要反抗戰鬥，最後跟了莎倫娜逃亡。 |
| 查爾斯·丹斯 | 湯瑪士 Thomas | 吸血鬼長老之一，大衛的父親，阿蜜莉亞被殺害後一直撫養著自己的兒子。西部吸血鬼基地的首領。 |
評價

爛番茄新鮮度僅27%，基於71條評論，平均分為4.3/10，觀眾評價卻高達62%；而在Metacritic上得到39分，代表「普遍不佳」，IMDB上得6.4分，評價兩極，且多數好評皆傾向觀眾。
續集

条目：決戰異世界：弒血之戰
續集改由安娜·福斯特（英语：）執導，連·韋斯曼參與編劇，凱特·貝琴薩、席歐·詹姆斯仍回歸主演，正式拍攝於2015年10月19日在捷克的首都布拉格開始進行，電影則於2017年1月6日在美國上映。
參見

決戰異世界
決戰異世界：進化時代
決戰異世界前傳之狼神誕生
決戰異世界：弒血之戰
決戰異世界系列電影（英语：）
參考資料

↑  . The Los Angeles Times. 2012-01-20  [2012-01-20]. （原始内容存档于2014-08-10）.
↑  . BoxOffice.com（英语：）.   [2012-03-02]. [永久]
↑  . Dark Horizons（英语：）.   [2011-08-30]. （原始内容存档于2012-07-28）.
↑  . 東方日報. 2012年2月25日  [2016年5月18日]. （原始内容存档于2016年3月4日）.
↑  . Rotten Tomatoes/Flixster（英语：）.   [2016-09-08]. （原始内容存档于2016-10-28）.
↑  . Metacritic/CBS Interactive.   [2016-09-08]. （原始内容存档于2012-12-06）.
↑  Evry, Max. . comingsoon.net. 2015-10-19  [2015-10-20]. （原始内容存档于2015-10-20）.
↑  .   [2016-07-12]. （原始内容存档于2016-10-11）.
外部連結

官方网站
互联网电影数据库（IMDb）上《Underworld: Awakening》的资料（英文）
爛番茄上《Underworld: Awakening》的資料（英文）
AllMovie上《Underworld: Awakening》的资料（英文）
Box Office Mojo上《Underworld: Awakening》的資料（英文）
Metacritic上《Underworld: Awakening》的資料（英文）
Yahoo奇摩電影上《妖夜尋狼：血姬覺醒》的資料（繁體中文）
開眼電影網上《妖夜尋狼：血姬覺醒》的資料（繁體中文）
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普里斯特島

普里斯特島是蘇格蘭的島嶼，位於大西洋海域，屬於內赫布里底群島的一部分，面積1.22平方公里，最高點海拔高度78米，島上無人居住。
57°57.5′N 5°30′W﻿ / ﻿57.9583°N 5.500°W﻿ / 57.9583; -5.500
杨正林

杨正林（1966年6月—），男，汉族，中国临床检验诊断学专家，四川省人民医院院长、教授，中国科学院院士。
参考资料

↑  . 中国科学院学部.   [2021-11-18]. （原始内容存档于2021-11-18）.
擬橫帶鋸鱗鰕虎

| 擬橫帶鋸鱗鰕虎 |
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科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 綱 Actinopteri
目：: 目 Gobiiformes
科：: 鰕虎鱼科 Gobiidae
属：: 鋸鱗鰕虎魚屬 Priolepis
种：: 擬橫帶鋸鱗鰕虎 P. fallacincta
二名法
Priolepis fallacincta Winterbottom et Burridge, 1992

擬橫帶鋸鱗鰕虎（学名：），又名擬橫帶鋸鱗鰕虎魚，为辐鳍鱼纲虾虎鱼目鰕虎科鋸鱗鰕虎魚屬下的一个种，该物种分布于西太平洋海域，栖息深度为24米至37米，体长可达3.2公分。
拉蒂纳省

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}-
| 拉蒂纳省 Provincia di Latina |
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 意大利省份
 拉蒂纳省在意大利的位置
坐标：41°30′N 12°54′E﻿ / ﻿41.5°N 12.9°E﻿ / 41.5; 12.9
國家:  義大利
大區: 拉齐奥大区
首府: 拉蒂纳
轄下市镇: 33
政府
 • 省長: Armando Cusani
面积
 • 总计: 2,251 平方公里（869 平方英里）
人口（(2005)）
 • 總計: 519,850人
 • 密度: 231人/平方公里（600人/平方英里）
邮政编码: 04100
電話區號: (+39) 0773, 06, 0771
車輛號牌: LT
ISTAT: 059
拉蒂纳省（義大利語：）是意大利拉齐奥大区的一个省，首府拉蒂纳，人口561,189（2012年）。
永光

永光，在中国历史上是多个年号的名称：
永光 (西汉)
永光 (刘宋)
永光 (南朝宋武昌王)
永光 (夏)，夏国赫连昌的年号承光的另一种写法
孟加拉国文官队伍

孟加拉国公务员制度（孟加拉语：বাংলাদেশদেশিভিললার্ভিস），是孟加拉国政府的公务员制度，其缩写BCS更为广为人知。它起源于巴基斯坦的中央高级服务。自孟加拉国独立以来，法律上称之为孟加拉国公务员制度。孟加拉国公共服务委员会（BPSC）是BCS的主要政策制定和招聘机构，並下轄26个部门。
参考资料

↑  .   [2019-07-05]. （原始内容存档于2016-03-03）.
東京義塾

東京義塾創辦者之一的潘周楨。
東京義塾（越南语：／），是一所存在時間較短但具有重要歷史意義的教育機構。它位於越南河內，創設目的為改革20世紀初期處於法國殖民統治下的越南社會。
東京義塾成立於1907年3月，主要創辦者為梁文玕以及其他著名愛國者如潘佩珠、潘周楨。他們主張放棄儒家思想，並學習西方和日本的新思想。作为教学的新途径，該教育機構使用拉丁化拼音文字國語字來出版教材和報紙，對國語字的普及起到了促進作用，並從某種程度上降低了傳統的漢喃文的影響。该校给任何想了解新思想的人提供免费授業。
東京義塾將文言文並列與国语字文、法語一併教授。東京義塾的機關杂志《登鼓叢報》採用了文言文、国语字文兩版併載的形式，這是河內第一次用国语字發行報紙。1907年3月28日號的《登鼓叢報》以「安南人應該寫安南文字」為題，主張「喃字沒有規範誰都寫成自己想寫的那樣，因此必須推測才能讀；漢字為外國借來的文字學習困難；国语字出現較晚而且使用人少，但能完全表現我們的想法，沒有錯誤，而且容易學習」。
法國殖民當局在1907年11月將其關閉。1908年3月，法國人將越南中部地區的抗稅活動和一起企圖毒殺法國士兵的事件归咎於該校的领导人。随后，該校所有的負責人皆被逮捕，該校的出版物也受到了打压。文言文也遭到廢除，法国殖民当局借用国语字向法語过渡，使得親法的越南人增加了。
參考文獻

. 世界の教科書シリーズ21. 明石書店. 2008-08-31. ISBN 978-4-7503-2843-0.
. 新版世界各国史5. 山川出版社. 1999-12-20. ISBN 4-634-41350-7.
. 岩波講座東南アジア史7. 岩波書店. 2002-01-25. ISBN 4-00-011067-5.
白石昌也. . 伝記で知るアジアの近代史. 彩流社. 2012-04-13. ISBN 978-4-7791-1730-5.
外部連結

Website ĐHQGHN - Tóm tắt các báo cáo tham luận Hội thảo kỷ niệm 100 năm phong trào Đông kinh nghĩa thục tại Đại học Quốc gia Hà Nội. Hà Nội, ngày 22/5/2007 的存檔，存档日期2007-06-30.
100 năm Đông Kinh Nghĩa Thục và công cuộc cải cách giáo dục ở Việt Nam hiện nay. Websie ĐHQGGHN 的存檔，存档日期2007-09-27.
Đông kinh nghĩa thục - nét son chói lọi năm Đinh Mùi 1907 （页面存档备份，存于）
孫森焱

| 孫森焱 |
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个人资料
性别: 男
出生: (1933-11-06)1933年11月6日  日治臺灣台南州台南市四條街
逝世: 2022年6月16日(2022歲—06—16)（88歲）  臺灣臺北市中正區臺大醫院
国籍:  大日本帝国（1933年－1945年）  中華民國（1945年－2022年）
配偶: 黃綠星
儿女: 長子：孫迺翔 長女：孫迺翊

 学历  國立臺灣大學法律系畢業 
 经历  地方法院推事 （1961年－？）  地方法院檢察官 （？－1970年）  臺灣高等法院推事 （1970年－1979年）  最高法院推事 （1979年－1990年）  最高法院庭長 （1990年－1990年9月1日）  司法院（第六屆）大法官 （1994年9月5日－？）  最高法院法官 （1990年－1994年11月4日）  最高法院民事第二庭庭長 （1993年3月1日－1994年11月4日）  最高法院民事第三庭庭長 （1992年3月11日－1993年3月1日）  最高法院民事第四庭庭長 （1990年9月1日－1992年3月11日） 
 
孫森焱（1933年11月6日—2022年6月16日），台灣法律學家，前司法院大法官，台灣台南人，長年擔任東吳大學法學院教授，精研債法。