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香港粵語流行音樂
1980年代：成熟 > 三王一

譚詠麟、張國榮、陳百強和梅艷芳，合稱「三王一」，獲塑造為劃時代超級偶像，並於1980年代開始雄霸樂壇。不單唱片銷售量和演唱會場數屢創高峰，四人的歌藝、形象和台風亦風靡大量歌迷。當時樂壇的流行榜及頒獎禮競爭非常激烈，每年的頒獎禮都是城中的盛事。例如自1983年起，無綫電視(TVB)舉辦「十大勁歌金曲頒獎典禮」。其中，最受注目的獎項——「最受歡迎男歌星」、「最受歡迎女歌星」及「金曲金獎」——自1984年第二屆增設起，皆由譚、張、梅三人囊括。
男歌手方面， 陳百強自1979年甫出道即迅速走紅，其作品大多親自作曲，音樂才華備受肯定。陳氏乃香港流行樂壇史上，首位獲冠「偶像」之藝人。有說當時「全香港有一半少男少女喜歡陳百強」。除了親自作曲，1982年更改編崔萍的國語時代曲《今宵多珍重》，陳百強的粵語版更成為家傳戶曉的金曲，亦吸引到較年長的樂迷。1985、86年間，陳一度出現創作樽頸，舞台表演風格不為傳媒接受，更曾被八卦雜誌誤傳死訊。不過，在1987年，他以原創作品《我的故事》，再度贏得十大中文金曲獎。1988年，其專輯《神仙也移民》中的《煙雨淒迷》使他重回勁歌總選。
譚詠麟曾為70年代活跃的溫拿樂隊双主唱之一，乐队时期已经红遍台湾及东南亚等地。1979年单飞后，譚的首張個人專輯《反斗星》，嶄露頭角。及至1984年，譚憑著《霧之戀》和《愛的根源》兩張專輯，躍升為極受歡迎的男歌星，在該年度的樂壇頒獎禮上獲得多個大獎。其後，每季季選中，譚詠麟至少有兩首歌入圍。而《1984年度十大勁歌季選》四季共40首的金曲中，他一人更獨佔10首；譚亦曾於1984年至1987年間，連奪「最受歡迎男歌星」獎項，直至1988年初終在頒獎台上宣布不再於樂壇頒獎禮競逐獎項。音樂製作上，譚詠麟曾改編多首日本歌曲，甚至特別邀請日本作曲家度身訂造粵語歌的曲調，又曾與谷村新司、玉置浩二、早見優等日本歌手合作。
張國榮出道初期（寶麗金時期）被指聲線過尖，直至换到华星唱片及1983年《風繼續吹》確立其低沉唱法，方始走紅。1984年，張憑專輯《Leslie》中的主打歌《Monica》榮登一線歌手，與如日中天的譚詠麟力爭一日之長短。譚、張兩人於1984至87年間之爭非常激烈，雙方歌迷關係緊張，更曾有打架，成為張日後宣布不再領獎的導火線。1987年，譚詠麟不再領獎後，1988及89年的「最受歡迎男歌星」獎項亦毫無懸念，由張國榮奪得。隨後，正處事業巔峰的張也宣佈「封咪」，告別歌壇，並舉行了多場賣座的告別演唱會。此外，陳、譚、張三人亦曾應邀出席日本音樂節與日本歌手，同台演出，香港電視台亦有播出。
女歌手方面，梅艷芳繼甄妮後稱霸樂壇，自1984年起可謂一支獨秀，有「百變梅艷芳」、「樂壇大姐大」及「亞洲麥當娜」的稱號。1982年，梅參加無綫電視舉辦的第一屆新秀歌唱大賽奪冠而入行成為歌手，首支歌曲《心債》 推出時已廣受注意。1983年，她憑《交出我的心》的日文版參加東京音樂節，奪下榮獲「亞洲特別獎」及「東京電視獎」兩項殊榮，成為最引人注目的新星。及至1985年，專輯《似水流年》和《壞女孩》令其登上「十大勁歌」「最受歡迎女歌星」的寶座，唱片《壞女孩》推出不久更超越八白金（40萬張），成為香港開埠以來銷量最高的專輯。1985至1989年間，她更五度奪得此獎，直至1990年宣布不再領獎為止。1987-88年連續開了28場演唱會，打破當年香港演唱會場數紀錄，被人稱為「梅廿八」，1990年更連開30場。1989年梅曾得藝術家年獎之歌唱家獎，得到流行文化以外的肯定。
從1980年代中後期至1990年代初，新人时期的葉蒨文、張學友、陳慧嫻、林憶蓮及樂隊Beyond、達明一派、Raidas、太極樂隊及組合草蜢等均曾叱吒樂壇，紅極一時。其他同期的流行歌手還有林志美、蔡國權、蔣麗萍、呂方、鄺美雲、杜德偉、劉美君、蘇芮、王傑、關淑怡等等。
1980年代：成熟 > 改編日本、台灣，歐美的歌曲

香港的作曲家難以應付在年內製作約3000首歌曲，從1970年代起播放改編歌曲對歌迷的反應最佳，因此直至在1980年代，香港樂壇便改編自日本、台灣、歐美歌曲並填上粵語歌詞，當中以日本歌曲為最多，例如譚詠麟及蔡楓華的《忘不了您》、《戀人》（五輪真弓《恋人よ》）、《酒紅色的心》（安全地帶《ワインレッドの心》）、《月蝕》、《愛在深秋》，張國榮的《不羈的風》（大澤譽志辛《La Vie En Rose》）、《Monica》（吉川晃司《モニカ》）及陳百強的《深愛著你》（稲垣潤一《誰がために》）。而梅艷芳的《夕陽之歌》、陳慧嫻的《千千闋歌》、Blue Jeans的《無聊時候》這三首更同時改編自近藤真彥的《夕燒けの歌》 其中譚詠麟、梅艷芳和張國榮 均有中多首改編自中森明菜的歌曲。到了九十年代至1995年前，四大天王時期,日本改編曲仍是大行其道，其中寶麗金取得的日本改編曲最為盛行，而被改編的原曲,在當時日本都均是巨星級叱吒一時的熱門歌曲 如小田和正、桑田佳祐、恰克與飛鳥、中島美雪、工藤靜香、德永英明、荻野目洋子等；台灣的歌曲旋律被改編成粵語歌對象，例如 : 張學友的《只願一生愛一人》 (庾澄慶《讓我一次愛個夠》) 、陳慧嫻的《月亮》 (孟庭葦《你看你看月亮的臉》) 等；改編自歐美歌曲比以往較少。
1990年代：綻放異彩 > 「四大天王」時期

1992年起，實力派張學友和靠影视或广告走红的劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為「四大天王」，「四大天王」支配香港樂壇，並壟斷四大電子傳媒音樂頒獎典禮的獎項。雖然天王張學友憑著出眾的歌藝而雄霸整個樂壇及使香港音乐衝出國際，並成為了1990年代的樂壇巨星，但樂壇已開始出現吹捧偶像而不重實力的現象（如林憶蓮的專輯《野花》，口碑叫好，卻出現“曲高和寡”的現象，銷量一般。而偶像派黎明、劉德華、郭富城不以唱歌和音乐创作见称，只靠长相和电影或拍广告就能在歌坛获得人气），整個粵語歌壇的一綫男歌手亦被認爲只有天王張學友一人是以實力爲主發展的歌手。雖然四人各自歌、影、視、舞蹈和慈善活動等成就，更在大中華及海外華人社會的影響力，但其他男歌手如實力派等的生存空間被擠得很小。
女歌手方面則分為幾個階段，九十年代初(1990-92年)毫無疑問是葉蒨文及林憶蓮兩大天后爭霸的天下，兩人亦先後成功打開中港台市場，及至1993年實力派王菲的迅速崛起使三人同一時間各領風騷，後來，隨著葉林於1994年後分別淡出及轉移台灣市場發展，天后王菲於1994年至往後數年開始獨步樂壇，她的不少作品被認為是對多種另類音樂的嘗試，是80年代樂隊熱潮過后在粵語音樂上最具探索性、音樂個性最別樹一格的歌手之一；九十年代中期實力派彭羚成功登上天后寶座，天后彭羚以出眾唱功實力及靚聲獲得認同。而偶像派鄭秀文及陳慧琳同樣不以唱歌和音乐创作见称，只靠长相和电影或拍广告就能在歌坛获得人气。其他部份女歌手劃分定為 “玉女派” ，如被傳媒為 “寶麗金之花” 或 “玉女掌門人” 之稱前香港寶麗金的周慧敏等。
此外，曾於九十年代活躍及走紅於樂壇當紅歌手如李克勤、鄭伊健、許志安、古巨基、陈奕迅、關淑怡、黎瑞恩、李蕙敏、楊千嬅和梁詠琪等。
1990年代：綻放異彩 > 王菲与两岸三地大融合

1990年代的香港女歌手以王菲為主要代表人物，王菲亦是華語樂壇的女歌手代表之一，被海內外譽為大中華地區的「乐坛天后」「The Diva Of Pop」。王菲是最早將夢幻流行、神遊舞曲、人聲實驗、嘻哈音乐等音樂風格引入華語樂壇的歌手之一。王菲的音樂具有強烈的個人意識，專輯具有極高的概念性、音乐性和完整性，普遍保持高质量。王菲也是华语音乐文化大融合的代表之一，中国大陆的背景使她即使在香港发展却与内地音乐圈保持密切联系，留美经历更使她深受西方音乐文化的熏陶。她的团队不仅涵盖两岸三地如林夕、张亚东、窦唯、梁翘柏等顶尖音乐人，更有日本、欧美音乐人如中岛美雪、极地双子星的参与，高度国际化，很大程度上丰富了华语音乐的多样性。王菲的歌曲《我愿意》被各国歌手翻译成10余种语言，是全球范围内知名度最高的华语歌曲之一。截至2000年3月，王菲在香港、台湾、新加坡、马来西亚、日本等地区有據可考的权威认证銷量達970萬張，被吉尼斯世界紀錄大全認證為華語樂壇銷量最高的粵語女歌手，除此之外王菲也在两岸三地各大颁奖典礼获得众多奖项及荣誉。同时王菲也是許多知名歌手如蔡依林、孫燕姿、王力宏、梁靜茹、S.H.E、许茹芸、谢霆锋、李健等歌手的偶像，為華語音樂留下了众多文化遗产以及及其深远的影响。
1990年代：綻放異彩 > 音樂新嘗試

張學友於1996年與香港管弦樂團一連合作四場現場音樂會《愛與交響曲》，將流行音樂與交響樂相結合，當時贏得外界極佳的反響，令香港許多青年一代以最直接的方式接觸到交響樂甚至於古典音樂領域，多位歌手更是主動效仿，推出一系列的流行曲與交響曲合作的演出，均獲得了甚佳的反應。當然，最早期嘗試此舉的是張學友本人的偶像關正傑。他早於1982年就與顧嘉煇指揮的香港管弦樂團在伊利沙伯體育館舉行了一連四場的演唱會，成為一時佳話。
張學友於1997年展開大型音樂劇：《雪狼湖》的製作與表演，將粵語流行音樂與音樂劇容納在一身；當時在香港體育館接連加場，最後連續公演42場，成為當時全城熱議的話題。《雪狼湖》的成功對於流行音樂歌手是一種新的嘗試，但是因為種種因素，其他歌手並未主動效仿，並未帶來一種潮流。
1990年代：綻放異彩 > 廣告歌曲空前盛放

「四大天王」亦有大量參與廣告演出，使廣告歌曲非常流行，由1993年黎明的和記電訊廣告系列掀起熱潮。接著有張學友的電訊盈科光影歲月系列廣告、劉德華的愛立信廣告及郭富城的百事可樂，影響巨大。其他歌手亦爭相仿效，較深刻的包括王菲、鄭秀文、鄭伊健、陳慧琳的廣告歌。
1990年代：綻放異彩 > 歌手淡出頒獎禮

1999年，黎明和張學友先後宣佈不領取樂壇獎項。 「四大天王」時期之後，吹捧偶像而不重實力的現象在1990年代末期愈來愈明顯，加上唱片公司和電子傳媒只重視市場和包裝而不重視音樂創作，導致音樂界人才青黃不接。
1990年代：綻放異彩 > 大中華時期

1995年以及1996年，張學友取得世界音樂頒獎典禮的亞洲最傑出歌手以及最受歡迎華人歌手大獎；而其粵語專輯《情不禁》，《真情流露》亦讓他攀上銷量高峰。其後所發行的數張國語唱片如《吻别》和《祝福》等更為他成功打開中國大陸市場，並紅遍台灣，新加坡等國語地區，正式為粵語流行樂揭開大中華流行音樂時代。他在1995年全年時間即舉辦了100場的世界巡迴演唱會，在北美、歐洲和澳洲不僅受到當地華人的歡迎，更令許多西方國家的本地傳媒及專業樂評人開始關注亞洲乃至香港的流行音樂。
此時，部分非粵語為母語的歌手亦嘗試發行粵語唱片，如台灣的吳奇隆、蘇有朋、金城武、伊能靜、吳倩蓮、張信哲、許茹芸、蘇慧倫；新馬地區的陳潔儀、許美靜、巫啟賢；來自香港但在台灣主力發展的周華健、邰正宵、孫耀威等等。他們為粵語流行音樂添上了更多不同元素，而此風氣一直持續至1999年為止。
1990年代：綻放異彩 > 動畫主題曲大受歡迎

兒歌天后歐倩怡於1997年主唱日本動畫《櫻桃小丸子》的香港版片尾曲《問題天天都多 （页面存档备份，存于）》，大受歡迎，奪得《1997年度兒歌金曲頒獎典禮》「十大兒歌金曲」兼「至NET兒歌大獎」，以及「最受歡迎兒歌女歌手」。《問題天天都多》流行程度絕不下於當年年度歌曲。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 2000年至2004年：過度偶像包裝

在2000年代初一線活躍的歌手，主要為劉德華、陳奕迅、許志安、李克勤、鄭秀文、陳慧琳、楊千嬅、容祖兒。經典金曲包括《K歌之王》、《Shall we talk》、《少女的祈禱》、《感情線上》、《活著VIVA》、《明年今日》、《好心分手》、《傷逝》、《我的驕傲》、《七友》、《小城大事》、《美中不足》、《愛與誠》，而流行金曲包括《花花宇宙》、《大日子》、《爛泥》、《終身美麗》、《痛愛》、《玉蝴蝶》、《高妹》、《可惜我是水瓶座》、《下一站天后》、《好心好報》、《奇洛李維斯回信》、《世上只有》等等。
男歌手方面，後起之秀陳奕迅、許志安於903受重視，而前輩劉德華、李克勤較受TVB重視。
女歌手方面，2001年至2003年分別由鄭秀文、楊千嬅、容祖兒包辦TVB《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」、903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇女歌手金獎」及「叱咤樂壇我最喜愛女歌手」，至2004年起楊千嬅與容祖兒更開始正面交鋒。另關心妍及盧巧音亦曾於02-03年間憑歌曲走紅，出現小高峯。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 2000年陳慧琳電音舞曲當紅

1999年尾，雷頌德引入電音舞曲，替陳慧琳及黎明創作了多首電音舞曲，取得空前成功，其他歌手如鄭秀文及郭富城亦相繼加入潮流，掀起電音舞曲風潮，一發不可收拾。四人的電子舞曲風潮均風靡台灣、中國大陸、東南亞等地。但是，因香港政府認為電音舞曲間接助長吸毒而大力打壓，令電音舞曲熱潮於2000年尾迅速減退，陳慧琳失去電音舞曲優勢而人氣開始下滑。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 2002年楊千嬅偶像派當紅

千禧年代初，楊千嬅成功登上天后寶座，楊千嬅以少女情懷及抒情慢歌獲得認同。樂壇由當紅偶像派歌手稱霸，例如楊千嬅、Twins等等，她們的特點為歌影雙棲發展，其推出的唱片、電影、廣告不但產量高，而且唱片、電影的銷量及票房俱佳，唱片包裝精美，更附有精美贈品及海報，惟歌手唱功開始不受重視。
2000年起，由於音樂界人才青黃不接，唱片公司陸續出現裁員和結業潮。唱片公司為尋找賺錢途徑而嘗試邀請電影界受歡迎的演員成為歌手，或者物色模特兒成為歌手，令香港樂壇變得只重視市場和形象而不重視歌唱實力，大量只有外表但歌藝低下的新人在樂壇湧現，大量偶像派歌手紛紛出道，例如古天樂、張家輝、陳冠希、方力申、陳司翰、周永恆、余文樂、蕭正楠、李逸朗、周國賢、吳卓羲、關智斌、Shine、Boy'Z、Sky、陳慧珊、李彩樺、鄭雪兒、王秀琳、谷祖琳、陳文媛、黃伊汶、張燊悅、鄭希怡、李蘢怡、趙頌茹、陳見飛、林嘉欣、薛凱琪、董敏莉、鄧穎芝、林子瑄、周麗淇、梁洛施、戴夢夢、吳日言、梁靖琪、鄧麗欣、傅穎、蔡卓妍、鍾欣桐、蔣雅文、Twins、3T、Cookies、2R、3G、女生宿舍、Cream等等，可是，因大量上一代的歌手高調復出，以及網絡歌曲和非主流音樂因寬頻發達而迅速崛起，加上樂迷對香港歌手的實力要求開始變得嚴謹，「造星」這種推出樂壇新人的手法經已失效，因此，大部分在這個時期出道的新歌手都沒有什麼影響力，出道不久就很快於樂壇銷聲匿跡。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 受商業電台提倡真正的堅持香港本土原創歌曲作品運動和K歌文化後的衝擊

在1995年3月21日，香港商業電台高層俞琤自繼1980年代後期因大量播放以粵語歌詞翻唱外語歌曲的旋律而限制播放外語歌曲之後，更大力提倡真正的堅持香港本土的音樂作品並限制改編自外語歌曲的運動政策，是為了鼓勵香港本土音樂人的創作機會，不管作曲、作詞、主唱等，都全部是香港本土製作，否則不配獲得該台的頒獎典禮的獎項，但此政策定義上有困難，可是，被已故作家黃霑在曾經在博士論文批評此政策是椻苗助長之嫌，令香港流行音樂的質素比不上需求而無法提升。此政策不僅令各唱片公司減少推出改編歌曲，使香港各大電子傳媒便跟隨，日後深刻的影響，令少數聽眾的不滿，炮轟此事情定性為條件苛刻等打壓，變相該電台的頒獎禮出現黑幕，更揚言抵制。香港電台的音樂製作傳媒人說此政策是消滅競爭，影響流行音樂的質素，此事日後各電子傳媒的頒獎禮儀式被形容是向公信力已 “死亡” 如喪禮般 “打齋”。《明報》的郭姓演藝娛樂新聞評論員點名此政策對後輩年輕歌手造成負面影響。
少數唱片公司因盜版光碟和網絡下載而收入減少，因此音樂版權嚴重過份依賴製作大多數以慘情和旋律單調為主的卡拉OK歌曲（俗稱：K歌），不僅令香港流行音樂曲種和質素無法提升，更令人厭惡等商業行為。
加上此年香港各傳媒因《蘋果日報》創刊，並成立娛樂新聞專門的狗仔隊，而挑起發生報刊減價割喉競爭，令日後令少數低巿場需求的報社被迫停刊、結業或編造新聞娛樂化的局面，香港歌手被僅只以公眾的知情權之名，報導他們的私生活取代。
此外，收費電視台香港有線電視藉著的機會吹捧日本藝人，令少數人轉向日本流行音樂及日本電視劇，加上盜版日本電視劇光碟在香港猖獗，此舉推波助瀾和人云亦云等群眾心理下，令1995年後收聽香港本土創作的歌曲便減少。後來在1998年中自日本國駐香港總領事館、日本著作權協會和當地電視台向香港海關施壓，打擊盜版日本電視劇光碟之後，其餘在巿面上僅只正版該電視劇光碟的價錢較盜版貴，因此轉向韓國、台灣的電視劇，同時仍然收聽日本流行音樂。前述該電視劇藝人如木村拓哉、江口洋介、酒井法子、友坂理惠等；流行音樂方面如SPEED (女團) 、安室奈美惠、濱崎步等。
其他方面，在1990年代香港的消費模式變化十分明顯，尤其是1994年後，如出現日本電子遊戲、香港有線電視、香港衛星電視、香港荔園結業、香港的歌、影、視被說創意單調和較少新年輕藝人上位等。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 樂壇市場逐漸衰退

自在1990年代起，盜版唱片在1996年至1997年逐漸盛行，充斥市面，互聯網下載歌曲的風氣亦在1999年開始盛行。1997年亞洲金融風暴、2001年美國911襲擊事件席捲全球，加上2002年末起至2003年5月中非典型肺炎疫情從中國內地發生在香港擴散最為嚴重，使香港經濟衰退。以上種種原因以致香港唱片市道相對1980年代高峰期大幅下瀉，市道疲弱，唱片公司收入大減，一些大型唱片公司受不住衝擊，華星唱片等面臨結業，滾石唱片撤出粵語音樂市場。而且大批歌手如楊千嬅、陳慧琳、鄭秀文、容祖兒、梁詠琪、郭富城、Twins不斷推出精選碟維持銷量。自此以後，香港樂壇逐步衰落。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 人才流失

不少1990年代的天王天后如張學友、黎明、王菲等等已漸漸淡出頒獎典禮，部份轉而發展電影甚或嘗試音樂劇等演出；亦有多位知名、前輩天王巨星級歌手及音樂人因各種原因逝世，包括張國榮、梅艷芳、羅文、黃霑、林振強等等，對香港粵語流行音樂影響極大。不管是受自在1995年起陳慧嫻、已故張國榮在舞台上復唱的影響，便成一股懷舊熱潮的效應，如薛家燕、陳秀雯等爭相倣效，甚至1970年代、1980年代和1990年代初期的歌手以高調復出及舉行演唱會，如許冠傑及徐小鳳等等，但仍對香港樂壇幫助不大。
此時，少數香港歌迷因此轉向台灣歌手如周杰倫等。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 2005年至2009年：唱功實力派抬頭

這段時間在香港當紅的一線歌手主要包括：陳奕迅、古巨基、李克勤、楊千嬅、容祖兒、衛蘭。他們都在此期間曾奪得樂壇最受歡迎歌手獎項。經典金曲包括《夕陽無限好》、《無賴》、《愛得太遲》、《富士山下》、《酷愛》、《花落誰家》、《囍帖街》、《給自己的信》、《七百年後》，而流行金曲包括《希望》、《烈女》、《大哥》、《天才與白痴》、《勞斯萊斯》、《紅綠燈》、《離家出走》、《命硬》、《感應》、《男人KTV》、《逼得太緊》、《電燈膽》、《鍾無艷》、《講不出聲》、《櫻花樹下》、《就算世界無童話》、《我的回憶不是我的》、《信者得愛》、《搜神記》、《你瞞我瞞》等等。
男歌手方面，由陳奕迅與古巨基爭霸。古巨基憑《愛得太遲》於2006年度包辦tvb《十大勁歌金曲頒獎典禮》「金曲金獎」、903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「至尊歌曲」及「我最喜愛歌曲」、rthk《十大中文金曲頒獎典禮》「全球華人至尊歌曲」、997《新城勁爆頒獎禮》「年度歌曲」、《「四台聯頒音樂大獎」》「歌曲大獎」；
而陳奕迅於2007年度包辦tvb《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎男歌星」及「亞太區最受歡迎香港男歌星」、903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇男歌手金獎」及「叱咤樂壇我最喜愛男歌手」、rthk《十大中文金曲頒獎典禮》「最優秀流行男歌手」及「全年最高銷量男歌手」、《「四台聯頒音樂大獎」》「傳媒大獎」。
女歌手方面整體明顯不及男歌手，繼續由楊千嬅與容祖兒爭霸。容祖兒於2005, 2007-2009年度奪得903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇女歌手金獎」，並在2005-2007年度連續三年蟬聯tvb《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」及於2008-2009年度連續兩年奪得「亞太區最受歡迎香港女歌星」。
而楊千嬅則在2005-2007、2009年四度奪得903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇我最喜愛女歌手」及於2008-2009年度連續兩年蟬聯tvb《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」並於2010年首奪tvb 「亞太區最受歡迎香港女歌星」。
另張敬軒、泳兒及鄧紫棋亦曾於06-08年間憑歌曲走紅，出現小高峯。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 衛蘭、側田、泳兒、鄧紫棋實力新人湧現

自2003年香港廉政公署的“舞影行動”一度拘捕22人，包括英皇娛樂的楊受成、無綫電視的何麗全、環球唱片前高層陳少寶等人，事件涉及娛樂圈行賄、買獎等醜聞後，2005年起，唱片公司開始轉捧實力派歌手，例如側田、陳柏宇、方大同、小肥、衛蘭、王菀之、泳兒、鄧紫棋等等，被眾多樂評人推崇備至，可惜仍改變不了樂壇轉衰的局面。
其後，不少在1960年代後期到1970年初期曾在香港風行一時的粵語時代曲歌手亦再次回到香港開演唱會，例如鄭錦昌、凌霄、麗莎等。以唱作人身分出道的歌手也不少，他們往往是集作曲、填詞、歌手於一身，當中張敬軒、方大同最為突出。
自從重視僅只歌唱實力，並沒有漂亮的長相等商業偶像包裝，令香港少數偏愛偶像派的歌迷不滿，因此轉向台灣偶像如飛輪海、捧捧堂、黑Girls等。
香港少數唱片公司藉此這股懷舊熱潮而推出1970年代、1980年代及1990年代初期的歌手經典精選實體唱片不斷地推出。
自從此事情之後，在2006年起香港的娛樂傳媒焦點投放在少女模特兒 (俗稱 : 僆模) 之上。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 概念專輯出現

同時，歌手涉足另類音樂風格抑或創作完整的概念專輯(甚至是社會民生這類以往甚少出現在香港主流音樂的題材)的現象亦開始頻繁起來，一線歌手的高評價專輯如楊千嬅極富文學概念的《電光幻影》、陳奕迅的引起樂迷極大共鳴的《U87》、古巨基以「人生」概念為主題，細說人生過程及道理引起樂迷極大回響的《Human我生》更是其中的佼佼者，不僅各自獲得了當年四台聯頒大碟獎，而且至今被仍是被許多的樂迷倍受推崇的大碟。
「歌神」張學友亦推出粵語流行音樂歷史的上第一張爵士樂專輯《Private Corner》，整張專輯的曲風為純粹的爵士樂風格，唱片的音樂風格並不貼近於最近的市場需求，並進行了大膽的反潮流音樂嘗試，多位樂評人認為現今華語樂壇只有到他這種高度和地位，沒有迎合市場的壓力，才會專心製作真正屬於音樂的唱片，打破現行模式下粵語流行音樂的單一性。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 2008年Twins成員鍾欣桐涉及祼照風波致偶像派市場萎縮

2008年1月，偶像派女子組合Twins成員鍾欣桐涉及陳冠希裸照事件露出真性情而形象受損並令她及Twins被迫暫停演藝工作，令不少小朋友及家長對Twins表示失望。從而Twins純情可愛形象嚴重受損而前途盡毀。從而偶像派市場進一步萎縮，大眾不再輕易相信偶像派歌手的商業包裝。
從自此事情之後，少數娛樂傳媒的焦點投放在少女模特兒之上。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 版權風波

条目：HKRIA版權風波
於2009年底開始，香港音像聯盟（HKRIA）就旗下成員唱片公司環球、華納、Sony及EMI的音樂作品版權收費問題，和無綫電視（TVB）引發的爭議。2010年12月BMA加入香港音像聯盟而增加為五大唱片公司，因此五大唱片公司旗下歌手無法在TVB演出、露面及接受訪問，在2009及2010年度的十大勁歌金曲頒獎典禮中亦不能獲得任何獎項，而四大唱片歌手則罕見改以亮相亞洲電視、有線電視、Now等維持電視曝光，為香港電視史上的一大突破。事件持續至2013年3月才解決。而環球唱片旗下歌星李克勤則成為首位於版稅事件「破冰」後亮相無綫電視節目的歌手。但2015年起，無綫電視再次封殺環球旗下歌星。直至2021年2月曾志偉出任無線綜藝、音樂製作及節目副總經理後，與音像協會成功斡旋，版權風波才告一段落。
同樣與陳冠希裸照事件之後，少數娛樂傳媒的焦點投放在少女模特兒之上。
2000年代：影响力逐漸下滑 > 獨立音樂人逐漸受到重視

而伴隨媒體的推廣，現代網絡的訊息流通以及樂迷的口味變化，有部份風格別致而音樂優質的獨立歌手或組合逐漸走進公眾視野而變得知名。其實不只是香港，近幾年世界各地（尤其以中國等亞洲地區尤其明顯）獨立音樂也越來越受到重視與推崇，甚至有成為一股潮流的趨勢：大批的獨立音樂人擁有，甚至當中不少通過演出，與大品牌合作以及與主流歌手合作來提高知名度。現在這個高科技時代樂迷接觸音樂絕對可以不需要依附在如電臺電視臺雜誌這類的主流媒體了，他們當中有很多可以通過網絡來搜索適合自己口味的音樂，選擇比以往豐富得多。而且大多數獨立音樂人創作音樂時所考慮的市場因素比主流音樂少得多，有的甚至完全不考慮市場而只爲自己的愛好，這對於長期節奏主流K歌而感到厭倦的多數香港樂迷是一個相當新鮮的選擇。這個現象其實也在警醒著主流樂壇：主流音樂一定要有質量甚至是創新求變，再不能流水作業倒模生產，因為在選擇豐富的年代，只要不喜歡，聽眾是可以完全不賣帳而選擇其他音樂。
2010年代：正式步入低潮 > 2010年至2014年：頒獎典禮公信力名存實亡

2010年至2014年仍活躍於樂壇頒獎禮的一線歌手主要為陳奕迅、楊千嬅、容祖兒、古巨基、C AllStar，後起之秀鄧紫棋。經典金曲大幅減少，包括《天梯》、《陀飛輪》、《越難越愛》、《一》，而流行金曲《男人信甚麼》、《不要驚動愛情》、《时代》、《那誰》、《苦瓜》、《我本人》、《到此為止》、《恋无可恋》、《年少無知》、《重口味》、《任我行》、《非凡人生》、《青春常駐》、《獨家村》、《流淚行勝利道》等等。
雖然網絡收費音樂平台得以普及，但這段時間的樂壇由於生產力下降、樂壇萎縮情況越加嚴重、樂壇頒獎典禮公信力下降、獎項被壟斷、青黃不接、部份年輕人轉向韓日等的流行音樂，大多數以偶像派為主，如視覺型與實力並重的韓國偶像團體，如東方神起、少女時代等，及以長相甜美和少數姣好身材作賣點的日本少女團體，如AKB48、乃木坂46、桃色幸運草Z等，日本視覺型及異次元型歌手，如：Golden Bomber、和樂器樂團等，最終導致年輕聽眾嚴重流失，多年被大眾聲稱樂壇已死。加上部份香港傳媒吹捧少女模特兒佔據娛樂新聞的版面，令年輕歌手的生存更艱難。
2010年代初，多位歌手開始走出香港，如陳奕迅成為首位在高雄巨蛋開演唱會的香港歌手以及首位在O2 Arena開演唱會的華人歌手。2015年，陳奕迅更第二次成為台灣金曲獎國語金曲歌王。古巨基、李克勤、楊千嬅、容祖兒等人亦開始將發展重心轉移至中國內地，但四人仍不時推出廣東歌。
2010年代：正式步入低潮 > 陳奕迅、楊千嬅、容祖兒壟斷樂壇獎項

2005年至2017年，陳奕迅、楊千嬅、容祖兒於樂壇一人稱霸。陳奕迅已一直連奪多屆903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇我最喜愛男歌手」及「叱咤樂壇男歌手金獎」大獎。楊千嬅已一直連奪多屆903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇我最喜愛女歌手」大獎。而容祖兒於2003年一曲《我的驕傲》開始，已一直連奪多屆TVB《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」及903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「叱咤樂壇女歌手金獎」大獎，直至2017年，除了2004年、2008年、2009年、2014年敗於競爭對手楊千嬅外，2003年、2005年、2007年、2010年至2013年、2015年、2016年共9年均由容祖兒奪得所有女歌手大獎，此時期所有的女歌手大獎幾乎由楊千嬅、容祖兒二人壟斷。故此由2014年開始，已不斷有民間聲音要求容祖兒不要再繼續奪此獎項，及效法前輩退出領獎給予後輩機會上位，容祖兒亦曾在報章透露張學友曾勸她退出領獎，她亦在考慮當中。於2016年至2017年，即使容祖兒缺席頒獎禮仍獲得女歌手大獎。最終在2017年度起，作為女歌手第一把交椅的容祖兒正式敗於出道十多年的衛蘭及年資只有3年的菊梓喬，正式結束容氏十多年壟斷樂壇頒獎禮的局面。
2010年代：正式步入低潮 > 歌唱選秀節目開播

在2009年，亞洲電視引入台灣歌唱選秀節目《星光大道》，改編製作成《亞洲星光大道》。無綫電視亦跟隨亞洲電視，製作歌唱選秀節目，為《超級巨聲》及《星夢傳奇》。節目成功發掘及培訓了一些樂壇新力軍，於2011年起出道，其中較為出名的有許廷鏗、林欣彤、胡鴻鈞、馮允謙、羅力威、鄭俊弘、吳業坤、譚嘉儀、鄧小巧等，某些本已轉型或淡出樂壇的實力派歌手亦因這個節目再次受到關注，如官恩娜、羅敏莊、劉美君等。
在2013年起，內地歌唱節目《我是歌手》在兩岸走紅，節目組每季都會邀請多名來自香港、內地和台灣的歌手參加，香港歌手鄧紫棋、黃貫中、古巨基、李克勤、林憶蓮、杜麗莎、容祖兒、許靖韻、側田都曾參加，其中女歌手鄧紫棋的平均排名最好（2.31），於2014年因參與中國內地節目《我是歌手》成功獲得第二季亞軍，後來更在大陸爆紅，成為香港新生代在內地最出名的歌手，鄧紫棋在內地的知名度更遠勝長期壟斷香港樂壇獎項的容祖兒，惟鄧紫棋在香港則受負評較多，因此基本上已淡出香港樂壇。因此其他香港女歌手眼見在香港樂壇頒獎禮難以突圍而出而效法鄧紫棋在內地發展另覓出路，包括何韻詩、薛凱琪、鄧麗欣、泳兒、許靖韻等，
2010年代：正式步入低潮 > 兒歌市場壽終正寢

以往不少藝人如楊千嬅、陳慧琳、劉德華等爭相主唱卡通片主題曲及插曲，但2010年起，《兒歌金曲頒獎典禮》永久停辦。無綫電視於2010年代已甚少為日本動畫增設香港版粵語歌曲，最近一首為2015年日本動畫《妖怪手錶》粵語片尾曲：妖怪體操第一（页面存档备份，存于）（洪卓立與鍾舒漫合唱）。2018年歐倩怡於TVB節目提及其女兒就讀幼稚園仍播放其於1997年主唱的櫻桃小丸子插曲《問題天天都多（页面存档备份，存于）》，反映現今難誕生全新兒歌。此外，曾經在1995年停辦該頒獎禮，原因是在1990年代起受盜版日本動畫錄影帶內播放主題曲等原曲在香港流入巿面的影響，令偏愛原曲的動漫迷從此之後在發現尤其是無線電視播放香港版主題曲，在當時網絡未普及前便來信向報刊傳媒反映，說不應播放該版歌曲，更稱不尊重原作者的心血，認為如當時前亞洲電視等電視台般大多數從不播放該動畫香港版主題曲，無線電視除外，但香港版的支持者則反對，稱扼殺香港本土作曲人的創作空間機會，可是，各電視台在因該事情後播放日本動畫的原版主題曲，不管片頭曲、片尾曲和插曲，後來在2000年代左右，加插中文字幕及日粵雙語廣播便提供選擇。
2010年代：正式步入低潮 > 2011年金曲金獎名存實亡

而曾經叱咤一時的《十大勁歌金曲頒獎典禮》，則因2011年林峯憑零民意的《Chok》獲得無綫電視（TVB）《十大勁歌金曲頒獎典禮》的「金曲金獎」最高殊榮歌曲大獎，令很多人評論為「香港樂壇已死」，《Chok》奪得金曲金獎掀起廣泛社會反應，更不停有坊間聲音甚至表示「未聽過此歌」，以至歌神張學友被傳媒問及看法時也表示「知道有這首歌但未有聽過」，《Chok》於其他三台並未獲得任何歌曲獎項。另外，當時正式出道樂壇只有3年的林峯亦因被TVB頒發2009年至2011年「亞太區最受歡迎男歌星」而備受批評及被嘲笑為「亞皆老街至太子道西區最受歡迎男歌星」。而王菀之奪得2011年「亞太區最受歡迎女歌星」也為人詬病。
2010年代：正式步入低潮 > 2013年度新城獎項被棄橋底

大眾對樂壇頒獎禮的公信力，在這段時期的討論變得更為激烈，如新城舉辦的新城勁爆頒獎禮由於每年頒發的獎項數量太多，並設有各式各樣奇怪獎項，加上主辦方表明未能到場的歌手不會獲獎，其授獎標準及公信力多年來皆備受外界質疑，一直被批評為「分豬肉」。2019年2月，《新城勁爆頒獎禮2013》其中一個「新城勁爆躍進歌手」獎座被發現棄置於北角渣華道橋底。
2010年代：正式步入低潮 > 2015年至2019年：實體唱片業名存實亡

2015年至2019年仍活躍於樂壇頒獎禮的一線歌手主要為周柏豪、張敬軒、衛蘭、C AllStar，後起之秀江海迦。流行金曲大幅減少，只包括《最好的債》、《羅生門》、《高山低谷》、《眼淚的秘密》、《無條件》、《原來他不夠愛我》、《矛盾一生》、《女神》、《天敵》、《長相廝守》、《3am》、《百年樹木》、《讓愛高飛》、《野木蘭》、《我們都是這樣長大的》等等。
2010年代：正式步入低潮 > 歌手難以每年出實體唱片

2000年代活躍香港樂壇頒獎典禮的歌手大多每年至少推出2張唱片，否則容易被淘汰及被遺忘。但2017年起，即使活躍香港樂壇頒獎典禮的歌手也難以每年推出實體唱片，當中推出過無數實體唱片的容祖兒自2017年起即使每年推出全新單曲也未有推出全新實體廣東專輯。IFPI香港唱片銷量大獎更於2017年度起永久停辦，可見實體唱片業正式步入滅亡。
2010年代：正式步入低潮 > 論資排輩令樂壇斷層

2016年，新世代歌手王灝兒的《矛盾一生》及鄭欣宜的《女神》在坊間有較高傳唱度，但三大電子傳媒仍選擇把金曲金獎頒予全年只有一首派台歌、地位崇高的天王級歌手陳奕迅《四季》及李克勤《一個都不能少》，令樂壇斷層情況更嚴重，普羅大眾再次對四大電子傳媒的公信力失去信心。
2010年代：正式步入低潮 > 2018年最受歡迎女歌星名存實亡

2018年，HANA菊梓喬首奪TVB「最受歡迎女歌星」亦備受坊間強烈爭議，原因為菊梓喬於2016年出道，年資僅三年，知名度不足，於該年度並未獲得任何香港電台及商業電台頒獎禮獎項；而且TVB「最受歡迎女歌星」的候選名單只有8位歌手，當中5位為TVB藝員，大部分唱片公司的歌手未有候選，因此認為「最受歡迎女歌星」獎項的公信力大跌。
加上在四大唱片與TVB的HKRIA版權風波的打擊下，大批歌手缺席頒獎禮多年，最終則漸漸由無線旗下的星夢娛樂一眾歌手以及與無線友好的英皇娛樂一眾歌手獨領風騷，公信力極速下降，其小圈子選舉模式長年被詬病，甚至曾一度被大眾嘲笑為星夢Annual Dinner。
2010年代：正式步入低潮 > 懷舊熱潮現象持續

在此年代，香港懷舊歌手熱潮現象持續，1970年代、1980年代及1990年代初期歌手在高調舞台上復唱及舉辦演唱會，如亮相無線電視懷舊音樂節目《流行經典50年》等。
2010年代：正式步入低潮 > 男團崛起

自從2002年9人女子組合Cookies成軍後，香港在2003年後一直未有出現過成員超過4人的組合出道。2018年，ViuTV選秀節目《全民造星》於2018年衍生出12人男子組合MIRROR，MIRROR在出道一個月後於九龍灣國際展貿中心（九展）舉行首場演唱會，當中幾位成員先後推出個人單曲單飛發展，比女子組合Cookies更成功。
2020年代: 數碼年代 > 2020年至2024年：版權風波平息

踏入20年代，香港樂壇逐漸出現大量新型歌手，正式踏進全新數碼時代。 在這期間的流行樂壇歌星，分別為林家謙、張天賦、周柏豪、張敬軒、江海迦、鄭欣宜、衛蘭、泳兒、C AllStar、MIRROR、Dear Jane等。流行金曲寥寥可數，只包括《呼吸有害》、《溝渠暢泳》、《隔離》、《一人之境》、《See You Next Time》、《記憶綿》。
《格林童話》令李克勤成為首位在1980年代出道而奪得五台冠軍歌的歌手。
《呼吸有害》令莫文蔚成為首位在1990年代出道而奪得五台冠軍歌的歌手。
《溝渠暢泳》令泳兒成為首位在2000年代出道而奪得五台冠軍歌的歌手。
《集合吧！地球保衛隊》令C AllStar成為首位在2010年代出道而奪得五台冠軍歌的歌手。
《回憶半分鐘》令雲浩影成為首位在2020年代出道而奪得五台冠軍歌的歌手。
唱作歌手開始成為頒獎典禮大嬴家，江海迦於903受重視，而林家謙較受ViuTV重視。
2020年代: 數碼年代 > 2020年無綫劇集歌曲首奪叱咤樂壇至尊歌曲

無綫劇集歌曲即使有派台也難以於《903專業推介》上榜，即使全城熱播的劇集歌曲如2005年《大長今》主題曲《希望》、2007年《溏心風暴》主題曲《講不出聲》也未能於《903專業推介》得到理想成績，因此商業電台一直被批評打壓劇集歌曲。由星夢娛樂推出的無綫劇集歌曲亦完全無法登上《903專業推介》，但ViuTV劇集歌曲則可破例於《903專業推介》上榜。不過，2020年，莫文蔚主唱的無綫劇集《飛虎之雷霆極戰》主題曲《呼吸有害》不但成為《903專業推介》冠軍歌(該周播放率最高歌曲) ，更奪得903《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「至尊歌曲」大獎(該年播放率最高歌曲)，為無綫劇集歌曲創下紀錄，惟有關歌曲並非由星夢娛樂推出，而是由Sony Music推出。
2020年代: 數碼年代 > 2021年容祖兒五台兩周冠軍歌有買榜造馬之嫌

2021年1月，容祖兒主唱的《東京人壽》在坊間的流行程度及口碑只屬一般，但容祖兒憑《東京人壽》奪得五台兩周冠軍歌為人詬病，其派台歌曲成績遠勝歷年所有年度歌曲，網民在ViuTV Facebook留言指結果有造馬嫌疑，五台公信力於2020年代仍然偏低。
2020年代: 數碼年代 > 無綫版權風波告一段落

2019年10月27日起，ViuTV推出流行音樂節目《Chill Club》，類似無綫的《勁歌金曲》與無綫抗衡。
2021年1月24日ViuTV播出的音樂節目《Chill Club》中正式宣布將於2021年4月18日舉辦首屆頒獎典禮《Chill Club 推介榜年度推介》與無綫抗衡，並於2021年3月2日舉行記者會公布賽制和入圍名單。
2021年2月20日，剛重返無綫並加入管理層的曾志偉有見樂壇仍然無法健康發展，於是邀請前無綫非戲劇製作總監何麗全及前無綫音樂總監鄧智偉回巢重整綜藝節目及星夢娛樂，終止何哲圖時期星夢娛樂歌手壟斷勁歌金曲頒獎典禮。
2021年2月24日，無綫於電視城舉行「音樂永續樂壇共享」記者招待會，國際唱片業協會(香港會) 有限公司主席陳志光先生、司庫張國林先生、委員許佩斯女士、委員鄺敏慧女士、委員朱浩棠先生、委員陳桂堂先生、總裁馮添枝先生、香港音像聯盟有限公司行政總裁鄭文超先生、Sony Music大中華區董事總經理陳國威先生、環球唱片大中華區(香港) 董事總經理黃劍濤先生、華納唱片董事總經理Mr. Gordon Lee、電視廣播有限公司副總經理(綜藝、音樂製作及節目)曾志偉先生、何麗全先生、各大唱片公司、音樂品牌代表及歌手出席，正式重修無綫與三大唱片公司的關係，長達12年的HKRIA版權風波終告一段落，多間唱片公司歌手可重新亮相無綫節目，以及HKRIA歌手可以隨時亮相無綫節目。
2021年3月13日，HKRIA會員唱片公司如環球的江海迦及陳奕迅、寰亞的鄭欣宜、華納的薛凱琪成為首位於破冰後在無綫《勁歌金榜》上榜的歌手，並全數登上冠軍寶座，正式打破過往星夢及英皇壟斷《勁歌金榜》的局面。
無綫電視於2021年3月起允許星夢歌手亮相ViuTV節目甚至角逐ViuTV主辦的Chill Club 推介榜年度推介之獎項，而ViuTV亦指歡迎無綫派歌上榜，被媒體认为是「破格」之舉，对乐坛发展亦有帮助。
雖然無綫及ViuTV均表示歡迎對家的歌手派台及爭奪獎項，但至今無綫旗下「星夢娛樂」及ViuTV旗下「大國文化」的合約歌手仍未有亮相另一電視台，亦沒有互相派台。
2021年4月11日至7月18日，逢星期日晚上9:30至10:30，全新改革的無綫《勁歌金曲》與ViuTV《Chill Club》同時段對撼，由於兩節目均非現場直播，因此有機會出現同一時段於兩間電視台出現同一位歌手演唱同一首歌曲的情況。然而，《勁歌金曲》卻輕易取得平均收視約10至12點，《Chill Club》平均收視僅約2至3點，僅及《勁歌金曲》的兩成。同年9月5日起，《勁歌金曲》的播放時段改為22:30-23:00（縮短至半小時），及後更大幅縮減至逢星期六及日晚上各播映十分鐘，並且經常因節目調動或播映特備節目而暫停播映，導致該週「勁歌金榜」改於星期二凌晨03:15-04:15播出的《無間音樂》中公佈。此外，於J2台逢星期六傍晚播映的《勁歌金曲一小時版》亦於2022年3月起停止製作。
曾是長壽音樂節目的《勁歌金曲》於2023年5月21日播放最後一集後正式結束。無綫電視其後推出三個音樂節目《J Music》、《勁歌金榜》及《Music Break》作繼承。
2020年代: 數碼年代 > 女團崛起

2021年4月，無綫電視開播大型歌唱選秀節目《聲夢傳奇》，衍生四人女子組合After Class，其後在《新城勁爆頒獎禮2022》獲得「勁爆新人」獎。
2021年11月，ViuTV開播《全民造星IV》 ，衍生八人女子組合COLLAR。該選秀節目亦衍生另外兩隊自資組成的女子組合Lolly Talk和STRAYZ。三隊女團在《2022年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》分別獲得叱咤樂壇生力軍組合金銀銅獎。
其他女團還有TVB歌唱選秀節目《聲夢JUNIOR》衍生的XiX及來自陳輝陽 x 女聲合唱部份成員組成的Beanies。
2020年代: 數碼年代 > 粵語歌再次揚威金曲獎

2023年，出道28年的金曲歌王陳奕迅繼續推出粵語為主的實體唱片專輯《Chin Up!》。當中的粵語歌《人啊人》作詞人周耀輝，更憑這首歌曲獲得台灣《第34屆金曲獎》「最佳作詞人獎」，是金曲獎史上首次有粵語歌入圍及獲得該獎項，為粵語流行樂壇創造歷史紀錄。
參見

香港作曲家及作詞家協會
香港音樂
香港唱片商會銷量榜冠軍唱片列表
香港四台冠軍歌曲及頒獎禮獲獎列表
歷年香港五台冠軍歌曲列表
香港歌手列表
香港唱片公司列表
參考文獻

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DJ黃志淙訪問，談香港流行樂壇及新書《流聲》（聲音及視頻） （页面存档备份，存于）
香港音樂街文化發展協會
香港流行樂壇回顧－黃湛森博士港大論文 （页面存档备份，存于）
香港樂壇25年的發展
粵語流行曲黑膠唱片 （页面存档备份，存于）
尋回耳朵——香港粵語流行曲VERY簡史（1950-2002） （页面存档备份，存于）
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↑  曾志偉入主無綫即與四大唱片公司破冰　全部高層雲集開記者會
↑  無綫王君馨入圍爭ViuTV女歌手獎 Viu金廣誠「開綠燈」 歡迎星夢派歌上榜
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相關書目

《粵語歌曲解讀：蛻變中的香港聲音》余少華著
《香港音樂史論：粵語流行曲．嚴肅音樂．粵劇》劉靖之著
外部連結

香港主题
音乐主题
香港作曲家及作詞家協會（CASH） （页面存档备份，存于）
米澤車站

米澤車站（日语：〔〕／ Yonezawa eki */?）是一位於日本山形縣米澤市驛前一丁目，由東日本旅客鐵道（JR東日本）所經營的鐵路車站。米澤是JR東日本所屬的主要幹線奧羽本線與地方交通線米坂線的交會車站，也是米澤市的主車站。除此之外，由於以奧羽本線部分路段進行規格升級而成、與奧羽本線共用部分路線的山形新幹線也有在本站停車，因此米澤也可視為是山形新幹線與奧羽本線（或又稱為「山形線」）之間的轉車站之一。
米澤車站在2002年時入選東北車站百選（）。除此之外，由於米澤市是日本著名的肉牛品種、米澤牛的產地，因此車站內所銷售的車站便當（）大都是以牛肉作為主要菜色基礎。
西口(2020年1月)
車站結構

2面5線的地面車站。1、4、5號月台（山形新幹線、米坂線）為切欠式月台1面3線。2、3號月台（奧羽本線）為島式月台1面2線。
車站結構 > 月台配置

| 月台 | 路線 | 方向 | 目的地 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ■山形新幹線 | 下行 | 山形、新庄方向 |
| 1 | ■山形新幹線 | 上行 | 福島、東京方向 |
| 1 | ■山形線（標準軌） | 下行 | 山形、新庄方向 |
| 2 | ■山形新幹線 | 下行 | 山形、新庄方向（只限交會時） |
| 2 | ■山形新幹線 | 上行 | 福島、東京方向（只限交會時） |
| 2 | ■山形線（標準軌） | 下行 | 山形方向 |
| 2 | ■山形線（標準軌） | 上行 | 福島方向 |
| 3 | ■山形線（標準軌） | 下行 | 山形方向 |
| 3 | ■山形線（標準軌） | 上行 | 福島方向 |
| 4、5 | ■米坂線（窄軌） | ■米坂線（窄軌） | 今泉、羽前椿、小國、坂町、新潟方向 |
外部連結

米澤車站（JR東日本） （页面存档备份，存于）
|  论 编东北车站百选 |
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青森县: 五所川原 - 木造 - 青森 - 浅虫温泉 - 弘前 - 三厩 - 大湊 - 芦野公园 - 十和田市※ - 中央弘前 - 平賀 - 津轻尾上 - 津轻今別※ - 青函隧道纪念馆
岩手县: 雫石 - 安心汤田 - 盛冈 - 花卷 - 平泉 - 陆中野田 - 田野畑 - 島越 - 綾里 - 大船渡 - 久慈 - 远野 - 宮古 - 釜石 - 岩泉※
秋田县: 角馆 - 田泽湖 - 八森 - 大馆 - 秋田 - 大曲 - 院内 - 男鹿 - 阿仁前田 - 阿仁合 - 阿仁又鬼 - 鹿角花轮 - 羽後本莊 - 象潟 - 矢島
宮城县: 仙台 - 船冈 - 白石 - 泉中央 - 旭丘 - 广濑通 - 气仙沼 - 有備馆 - 鳴子温泉 - 石卷 - 松島海岸 - 本盐釜 - 女川 - 角田 - 阿武隈 - 亘理 - 爱子 - 细仓礦山公园前※ - 若柳※
山形县: 長井 - 荒砥 - 新庄 - 天童 - 山形 - 上之山温泉 - 米泽 - 小国 - 寒河江 - 古口 - 酒田 - 鶴冈 - 山寺
福島县: 磐梯熱海 - 猪苗代 - 会津若松 - 喜多方 - 伊達 - 福島 - 二本松 - 郡山 - 須賀川 - 白河 - 湯野上温泉 - 塔之岪 - 会津田島 - 飯坂温泉 - 保原 - 梁川希望之森公园前 - 会津坂下 - 会津柳津 - 会津川口 - 矢祭山 - 相馬 - 夜之森 - 勿来 - 三春
※: 废弃车站
37°54′34″N 140°7′41″E﻿ / ﻿37.90944°N 140.12806°E﻿ / 37.90944; 140.12806
閘口(2022年5月)
1號月台(2022年5月)
2號與3號月台(2022年5月)
4號與5號月台(2022年5月)
黃世聰

| 黃世聰 |
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英文名: 
性别: 男
出生:  (1973-06-20) 1973年6月20日（51歲）  中華民國臺灣省嘉義縣嘉義市
国籍:  中華民國
语言: 國語、臺語
教育程度: 國立東華大學大陸研究所法學碩士
母校: 國立東華大學（M.P.A.） 國立臺灣大學（B.A.）
职业: 財經時事評論員、主播 
 学历  國立東華大學大陸研究所法學碩士  國立臺灣大學經濟學系學士  臺灣省立嘉義高級中學   
 经历    《先探投資周刊》執行副總編輯  《股市總覽》執行副總編輯  《財訊快報》副總編輯  SunnyRed上宇泓全球管理顧問股份有限公司 投資總監  台灣財經評論員  TVBS 《國民大會》固定來賓、晚上10:00《地球黃金線》固定來賓、《創富新聞》  東森新聞台 晚上9:55《關鍵時刻》固定來賓  東森財經新聞台 中午12:00《股動錢潮》主播  三立新聞台《新台灣加油》、《54新觀點》  非凡新聞台《NEWS金探號》  東森財經新聞台《57新聞王》、《夢想街57號》  
 代表作  《黃世聰選股教戰(附DVD*2)》  
黃世聰（1973年6月20日—），臺灣嘉義市人，國立臺灣大學經濟學學士、國立東華大學大陸研究所法學碩士，臺灣電視節目特約來賓、時事評論員，以財經專長見稱。
學歷

黃世聰於國立臺灣大學取得經濟學學士，畢業後攻讀國立東華大學人文社會科學院大陸研究所，以《大陸商品期貨市場的現況與未來分析》研究取得法學碩士學位，其指導教授為富邦金控現任首席經濟學家羅瑋。
經歷

曾在謝金河所創辦《先探投資周刊》、《股市總覽》、 《財訊快報》等媒體工作過。
也曾擔任「SunnyRed上宇泓全球管理顧問股份有限公司」的投資總監。
出版作品 > 有聲書

《黃世聰選股教戰(附DVD*2)》
出版作品 > 著作

出版日期：2013年6月27日，《黃世聰選股教戰(附DVD*2)》，作者：黃世聰，出版社：Smart智富月刊
現職

台灣財經評論員
TVBS 《國民大會》固定來賓、晚上10:00《地球黃金線》固定來賓、《創富新聞》
東森新聞台 晚上9:55《關鍵時刻》固定來賓
東森財經新聞台 中午12:00《股動錢潮》主播
三立新聞台《新台灣加油》、《54新觀點》
非凡新聞台《NEWS金探號》
東森財經新聞台《57新聞王》、《夢想街57號》
爭議

在2019年8月7日東森新聞台播出的《關鍵時刻》節目中，與主持人劉寶傑談論中國大陸經濟時，黃世聰將“涪陵榨菜”中本应该读作fú/ㄈㄨˊ（音“伏”）的“涪”誤讀為“péi/ㄆㄟˊ（音“陪”）陵榨菜”，還聲稱其「股價大跌、業績大壞」，代表中國大陸中下階層「連榨菜都吃不起」，被中國大陸網民視作茶葉蛋事件的翻版，認為表現出其對中國大陸經濟與人民收入水準十分無知。。
2020年中国南方水灾期间，東森新聞台於6月22日播製的《關鍵時刻》節目中，黄世聪描述了长江三峡大坝变形、即将溃坝等觀點言論，表示有溃坝风险。
2024年5月15日，中國國務院台灣事務辦公室（國台辦）宣佈將對黃世聰、北辰、劉寶傑、李正皓、王義川等五位台湾“名嘴”及其家屬實施懲戒，原因為長期編造及散播對中國大陸不實的言論。
參考資料

↑  周以欣. . 蘋果日報. 2015-07-04  [2015-07-04]. （原始内容存档于2015-09-24）.
↑  林心怡. . 今周刊849期. 2013-03-28  [2013-03-28]. （原始内容存档于2015-04-02）.
1 2  . 關鍵評論網. （原始内容存档于2015-04-02）.
1 2  黃世聰. . Taipei: Smart智富月刊.   [2013-06-27]. （原始内容存档于2015-04-02）.
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1 2  . TVBS.   [2015].
1 2  . 東森.   [2015].
↑  TNL, 黃世聰. . The News Lens 關鍵評論網.   [2021-12-24]. （原始内容存档于2021-12-24） （中文（臺灣））.
↑  . www.ceu.org.tw.   [2021-12-24]. （原始内容存档于2021-12-24）.
↑  . 博客來.   [2021-12-24]. （原始内容存档于2015-04-02）.
↑  .   [2020-06-14]. （原始内容存档于2020-06-14）.
↑  . 富邦財經趨勢論壇.   [2024-09-04]. （原始内容存档于2024-09-04） （中文（臺灣））.
↑  .   [2015-03-31]. （原始内容存档于2015-04-02）.
↑  吳玫穎. . 中時電子報. 2019-08-07  [2019-08-13]. （原始内容存档于2019-08-10）.
↑  盧伯華. . 中時新聞網. 2020-06-26  [2024-05-23]. （原始内容存档于2020-08-03）.
↑  薛佩菱. . 東方日報. 2024-05-15  [2024-05-23]. （原始内容存档于2024-05-22）.
外部連結

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