stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
埃马努埃尔·热苏斯·邦菲姆·埃瓦里斯托
球员生涯

马努的职业球员生涯开始于2001-02赛季，他当时效力于阿尔韦卡足球俱乐部。2004年时，他与本菲卡足球俱乐部签订了一份为期四年的合同。随即他便被本菲卡租借到意大利球队摩德纳和卡尔佩内多洛积累比赛经验。他于2005/06赛季回到葡萄牙，并再次被租借到艾马多拉参加那一赛季的葡萄牙足球超级联赛，出场了31次并射入7球，帮助艾马多拉队保级成功。
2006年6月，马努与本菲卡队续约四年，并随后在2006/07赛季欧洲冠军联赛资格赛对阵奥地利维也纳足球俱乐部的两回合比赛中首次代表本菲卡出赛。在2006年9月13日0-0客场战平丹麦哥本哈根足球俱乐部的小组赛中，他也曾替补上场。
由于他在意大利的经历，2007年夏天意甲球队乌迪内斯和帕尔马向他伸出了橄榄枝。但最后，他决定与希超球队雅典AEK签订了一年的租借合同。 租借合同到期后，他随即被本菲卡出售到了马里迪莫足球俱乐部。
2008年10月7日，他为这支位于马德拉岛的新东家射入了第一粒进球，这场比赛他们以2-0战胜了塞图巴尔足球俱乐部。2009/10赛季，他则获得了更多的首发机会，使得马里迪莫队得到了联赛第五名的好成绩，获得了2010/11赛季欧洲联赛的参赛资格。尤其是在2009年11月1日对阵劲旅里斯本竞技的比赛中，他在距离球门30米外射入精彩的一球，使得球队领先对手（最终结果1-1战平）。
2010年6月9日，他离开葡萄牙，与波甲球队华沙莱吉亚足球俱乐部签订了一份3年的合约。 次年5月3日，他在对阵波兹南莱克的2010/11赛季波兰杯决赛中，射入了扳平的一球，从而将比赛带入了加时赛，并在最后的点球大战中以5-4战胜对手，帮助华沙莱吉亚获得了球队历史上的第14个波兰杯冠军。
2011年12月10日，马努和中国足球超级联赛的北京国安足球俱乐部签署转会合同，他将从2012年开始为北京国安队效力。有消息称双方签署了一份为期一年、优先续约一年的“1+1”合同，转会费为100万美元。 但马努的表现并不出色，半个赛季后就被北京国安排除在外援报名名单之外。
荣誉

華沙萊吉亞足球俱樂部
波兰杯 (2): 2010-11赛季,  2011-12赛季
参考资料

↑  Manú delight at AEK move （页面存档备份，存于） （英文）
↑  Marítimo bring in Benfica trio （页面存档备份，存于） （英文）
↑  Trwa transferowa ofensywa Legii （莱吉亚签下3名进攻球员） （页面存档备份，存于） （波兰文）
↑  .   [2011-12-10]. （原始内容存档于2019-08-11）.
脉动

此條目介紹的是一種软飲料。关于天文學的名詞，请见「」。
| 脉动 |
| --- | --- |

產品類型: 软饮
持有者: 达能
國家／地區:  法國
建立: 2003年 (2003)
目標市場: 中国 澳大利亚 新西兰 菲律宾等
前任持有者: Frucor Suntory
脉动在中国大陆的标志
脉动（英語：）是一种非碳酸性软饮，属于法国达能集团旗下产品。
脉动将自己定位为“维生素饮料”，倾向于补水和补充维生素，主打普通年轻人市场，但也有添加牛磺酸，定位更偏向能量饮料的品类。
历史

脉动最早来自于Frucor（澳大利亚能量饮料的领导者和新西兰第二大从事非酒精饮料业务的公司）旗下的一款名为“Mizone”的饮料，2003年，该公司被达能收购，“Mizone”饮料被交给了当时已成为达能子公司的乐百氏，并以“脉动”的中文名进入中国市场。2016年，乐百氏被达能出售后，脉动饮料在中国的销售业务回到了达能手中。
其他

脉动在泰国、菲律宾等地区取名为“B'lue”。
参考资料

↑  .   [2023-03-10]. （原始内容存档于2023-08-04）.
拟背斑扁鲨

| 拟背斑扁鲨 |
| --- | --- |

科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 软骨鱼纲 Chondrichthyes
亚类：: 鲨总目 Selachimorpha
目：: 扁鯊目 Squatiniformes
科：: 扁鯊科 Squatinidae
属：: 扁鯊屬 Squatina
种：: 拟背斑扁鲨 S. tergocellatoldes
二名法
Squatina tergocellatoldes (Chen, 1963)

拟背斑扁鲨（学名：）为扁鲨科扁鲨属的鱼类。在中国，分布于台湾海峡等。该物种的模式产地在台湾海峡。
自從遇見你

《自從遇見你》（韓語：；英語：）是韓國MBC電視台於2002年4月28日開始播放的週末連續劇。
| 自從遇見你  |
| --- | --- |
别名: 自從認識你
编剧: 鄭成珠
导演: 朴宗（朝鲜语：）
主演: 崔真實、柳時元、李瑞鎮、 朴真熙、朴藝珍
制作国家／地区:  
语言: 韓語
集数: 48
每集长度: 約50分鐘
播出 
首播频道: MBC
播出国家／地区:  
播出日期: 2002年4月28日 (2002-04-28)—2002年10月20日 (2002-10-20)
 
各地节目名称
台湾:
劇情大綱

贫穷的玉花是中国的朝鲜族，在哈尔滨读完大学以后，以开朗的性格，聪明的头脑艰难地开辟着自己的人生。
一次，她为来到中国采访韩国歌手的演艺部记者啟元当了翻译，结果出色的能力使她在韩国的某一贸易公司就了职，并开始了陌生的韩国生活。孤独的时候，玉花有时会找啟元排遣寂寞，可是好虚荣爱奢侈不懂事的啟元，心中对玉花无意，酒后却信口开河道：“我们结婚好不好”。玉花信以为真，针对啟元开始了“教他做人”紧接着就是“培育新郎”…
演員陣容 > 主要人物

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 演員 | 角色 | 介紹 |

| 崔真實 | 李玉花 | 在哈尔滨读完大学之后在一所中学过了一段教师生活，后来觉得应该出去挣钱，决定到上海。在一家贸易公司边当翻译边寻找出征韩国的机会，后来通过正常的途径成功的出征到韩国。 爷爷的故乡是江原道风平，从小又住在各地朝鲜族聚集的哈尔滨，所以她的口音可以说是完全的混合口音。 |

| 柳時元 | 趙啟元 | 南億和英淑的兒子，惠媛的哥哥。体育新闻、演艺部记者。由于他是免服役者，所以比同龄者较早的开始了社会生活。自认为是个不起的精英，实际上非常的幼稚和奢侈。是个十足的名牌痴。找女朋友也是同样的想法，所以搞得全是些一夜情。有一次看中了一个播音员，被她拒绝之后非常的沮丧。 每当心情不好的时候就找玉花，由于玉花是朝鲜族又比他大，所以对他来说没有一点负担。有时喝酒过多起邪念就会说“我们结婚吧”。本以为玉花不会当真只是开个玩笑，没想到却成了他的枷锁。玉花绝对不是个没有抱负的女孩，而且哪怕是一点点机会她都努力抓住。随着他与玉花的关系公布于众，慢慢的陷入到旋涡当中。 |

| 朴真熙 | 金美珍 | 南德的龍鳳胎女兒，秀正的雙胞胎妹妹。健忘症和轻信别人的特点与母亲很相似，但是自认为比母亲有现实感。她认为选择老人福利专业是与社会的高龄化趋势相符，所以对自己的专业无怨无悔。她最好的朋友凤淑告诉美珍自己喜欢秀正，要美珍帮她给秀正送巧克力。美珍告诉她，秀正还小而且不像男孩，后来实在扭不过就要她答应：即便谈不成仍然和美珍保持朋友关系，之后才答应给秀正送巧克力。 美珍积极的支持凤淑，然而美珍对自己的单相思——经营专业复读生，可没有那份勇气。 |

| 李瑞鎮 | 姜民石 | 美珍和惠媛倆表姐妹同一所学校的经营专业复读生。富家子弟，父母认为目前的家境可以满足儿子的欲望，爱做什么就做什么。然而奶奶却爱管闲事，要求他继承家业，并且一定要和门当户对的人家结婚。奶奶的这些要求使他非常的困惑。他是个虽然喜欢玩，但却不喜欢舞会之类的活动，所以和爱撒娇的惠媛之间的恋情也有限度，因为俩个人的爱好有所不同。 他不知道美珍喜欢自己，认为美珍能安慰奶奶已经是不幸中的万幸，但是渐渐的对美珍有了感情。 |

| 朴藝珍 | 趙惠媛 | 南億和英淑的女兒，啟元的妹妹，單戀民石。与美珍在同一所学校的器乐专业。从小学开始就拉手提琴，为了参加各种比赛练了许多世界名曲，但是这些对她的情绪和人生似乎没起什么作用。 不仅爱撒娇，而且虚荣心强。表姐妹美珍成为她的情敌后失去了理智。 |

| 金泰賢 | 金秀正 | 南德的龍鳳胎兒子，美珍的雙胞胎哥哥。 |

| 吳承賢 | 黃鳳淑 | 秀正和美珍一起長大的好朋友，蓮子的女兒。 |
演員陣容 > 其他人物

趙家
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 演員 | 角色 | 介紹 |

| 金惠子 | 趙南德 | 金秀正和金美珍的媽媽，南億、南適和南奇的大姐，啟元和惠媛的姑姑。 |

| 韓仁守（朝鲜语：） | 趙南億 | 南德的大弟，啟元和惠媛的爸爸，秀正和美珍的大舅。 |

| 李孝春 | 金英淑 | 南億的妻子，啟元和惠媛的媽媽，秀正和美珍的大舅母。 |

| 金昌完 | 趙南適 | 南德的二弟，啟元和惠媛的二叔，秀正和美真珍的二舅。 |

| 楊姬瓊 | 洪愛京 | 南適的妻子，啟元和惠媛的二嬸，秀正和美珍的二舅母。 |

| 金圭哲 | 趙南奇 | 南德的小弟，啟元和惠媛的小叔，秀正和美真珍的小舅。玉花的老闆。 |

姜家
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 演員 | 角色 | 介紹 |

| 金英玉 | 姜奶奶 | 姜民石的奶奶 |

| 金鎬英（朝鲜语：） |  | 姜民石的爸爸 |

| 金惠鈺 |  | 姜民石的媽媽 |

其他角色
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 演員 | 角色 | 介紹 |

| 金炯子（朝鲜语：） | 蓮子 | 南德的鄰居兼好友，黃鳳淑的媽媽。 |

| 金度連 | 洪金彩 | 銀彩的姐姐，南奇公司的設計師兼女友。 |

| 洪忠敏（朝鲜语：） | 洪銀彩 | 金彩的妹妹，啟元的學姐兼報社的同事。 |

| 宋在浩（朝鲜语：） | 朴啟俊 | 南德的再婚對象。 |

| 尹英俊（朝鲜语：） | 李太虎 | 玉花的弟弟 |

| 崔慈慧 | 李松花 | 玉花的妹妹 |
外部連結

韓國MBC官方網站 （页面存档备份，存于）（）
自從遇見你 （页面存档备份，存于）WIKI（）
自從遇見你DAUM（）
自從遇見你NAVER（）
臺灣八大電視官方網站（繁體中文）
節目變遷

|   MBC 週末連續劇 |
| --- | --- | --- |
|  | 自從遇見你 （2002年4月28日 - 2002年10月20日） |  |
| 狐狸與棉花糖（朝鲜语：） （2001年10月27日 - 2002年4月27日） | 自從遇見你 （2002年4月28日 - 2002年10月20日） | 孟家的全盛時代（朝鲜语：） （2002年10月26日 - 2003年2月23日） |
提香绘画作品列表

以下为提香作品的不完整清单，前后跨度 达70 年，包括代表性的肖像画、神话题材作品和宗教题材作品。
| 图片 | 标题 | 年份 | 尺寸 | 美术馆 |
| --- | --- | --- | --- | --- |

|  | 田园音乐会 | 1510 !c. 1510 | 118 × 138 cm | 卢浮宫, 巴黎 |
|  | 教宗亚历山大六世将雅各伯·佩萨罗引荐给圣伯多禄 | 1506-1511 | 145 × 183 cm | 皇家安特卫普美术馆 |
|  | 嫉妒丈夫的神迹 | 1511 | 340 × 207 cm | 帕多瓦 圣安多尼会堂 |
|  | 不要摸我 | 1511–1515 ! 1511–1515 | 109 × 91 cm | 国家美术馆 (伦敦) |
|  | 人生三阶段 | 1512 !c. 1512 | 106 × 182 cm | 苏格兰国家美术馆 (爱丁堡) |
|  | 神圣的爱与世俗的爱 | 1515–1516 ! 1515–1516 | 118 × 279 cm | 博尔盖塞美术馆 (罗马) |
|  | 圣母升天 | 1516–1518 ! 1516–1518 | 690 × 360 cm | 圣方济会荣耀圣母圣殿 (威尼斯) |
|  | 安德罗斯岛的酒神节 | 1518–1519 !c. 1518–1519 | 175 × 193 cm | 普拉多博物馆 (马德里) （页面存档备份，存于） |
|  | 巴克科斯与阿里阿德涅 | 1522–1523 !c. 1522–1523 | 175 × 190 cm | 伦敦国家美术馆 （页面存档备份，存于） |
|  | 佩萨罗圣母 | 1519–1526 !c. 1519–1526 | 478 × 268 cm | 圣方济会荣耀圣母圣殿 (威尼斯) |
|  | 伊莎贝拉·埃斯特肖像 | 1534–1536 ! 1534–1536 | 102 × 64 cm | 维也纳艺术史博物馆 |
|  | 乌尔比诺的维纳斯 | 1538 | 119 × 165 cm | 乌菲兹美术馆 (佛罗伦萨) |
|  | 荆棘冠冕 | 1542–1544 !c. 1542–1544 | 303 × 180 cm | 卢浮宫 (巴黎) |
|  | 教宗保祿三世和他的孫子亞歷山德羅及奧塔維奧 | 1546 | 210 × 174 cm | 國立卡波迪蒙特博物館 (拿坡里) |
|  | 查理五世骑马肖像 | 1548 | 332 × 279 cm | 普拉多博物馆 (马德里) （页面存档备份，存于） |
|  | 维纳斯和阿多尼斯 - 普拉多版本. | 1553–1554 | 186 × 207 cm | 普拉多博物馆 (马德里) （页面存档备份，存于） |
|  | 维纳斯和阿多尼斯  - 纽约版本 | 1555 !c. 1555 | 106 × 133 cm | 大都会艺术博物馆 (纽约) |
|  | 戴安娜与阿克泰翁 | 1556–1559 | 190.3 × 207 cm | 国家美术馆 (伦敦) （页面存档备份，存于）/ 苏格兰国家美术馆 (爱丁堡) |
|  | 维纳斯和阿多尼斯 - 罗马版本 | 1560 !c. 1560 | 187 × 184 cm | 國立古代藝術美術館 (罗马) |
|  | 哀悼基督 | 1570–1576 !c. 1570–1576 | 351 × 389 cm | 威尼斯学院美术馆 |
|  | 荆棘冠冕 | 1570–1576 !c. 1570–1576 | 280 × 181 cm | 老绘画陈列馆(慕尼黑) |
参考

↑  https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/le-concert-champetre （页面存档备份，存于） Musée du Louvre
拜肖

| 拜肖 Baixio |
| --- | --- |
市镇
拜肖在巴西的位置
坐标：6°43′48″S 38°43′01″W﻿ / ﻿6.73°S 38.7169°W﻿ / -6.73; -38.7169
国家: 巴西
州: 塞阿拉州
面积
 • 总计: 146.442 平方公里（56.542 平方英里）
人口（2007）
 • 總計: 5,765人
 • 密度: 39.4人/平方公里（102人/平方英里）
拜肖（葡萄牙语：）是巴西塞阿拉州的一个市镇。总面积146.442平方公里，总人口5765人，人口密度39.4人/平方公里。
夏皇后

夏皇后可以指：
孝元夏皇后，東漢孝元皇皇后。
夏貴妃，梁元帝之贵妃，梁敬帝萧方智之母。
成恭皇后，宋孝宗皇后。
昭懿皇后 (後唐)，後唐明宗皇后。
孝靜毅皇后，明武宗皇后。
1920年全英羽球錦標賽

| 賽事資料 |
| --- | --- |
日期: 3月2日-3月7日
屆次: 第17屆
舉辦地點:  英格兰西敏市
比賽場地: 皇家園藝大廳
← 上一屆 下一屆 → 
1920年全英羽球錦標賽（英語：1920 All England Championships），是1920年3月2日至3月7日在英格蘭西敏市舉行。這是當時最重要的羽球錦標賽的第17屆，比賽場地在皇家園藝大廳。
本屆是全英因第一次世界大戰停賽五年後首次舉辦。五個項目中僅有一個項目接續六年前衛冕成功，即混合雙打的喬治·艾倫·湯姆斯、海柔兒·賀加斯組合。最大贏家是喬治·艾倫·湯姆斯，他獲得男子單打及混合雙打兩項冠軍。
決賽結果

| 項目 | 冠軍 | 亞軍 | 比分 |
| --- | --- | --- | --- |
| 男子單打 |  喬治·艾倫（喬治·艾倫·湯姆斯） |  威廉·史溫登（英语：） | 15-9, 14-17, 15-5 |
| 女子單打 |  吉蒂·麥克凱恩 |  瑪格麗特·特拉傑 | 11-6, 11-5 |
| 男子雙打 |  阿奇巴爾德·費（阿奇巴爾德·恩格爾巴赫）   勞爾·杜·羅佛瑞 |  J. H. Colin Prior   賀伯特·優霸 | 15-13, 15-8 |
| 女子雙打 |  拉維妮亞·拉德利亞  維爾蕾特·艾爾頓 |  朵洛西·哈維  Mrs Reynolds | 17-15, 5-15, 15-10 |
| 混合雙打 |  喬治·艾倫（喬治·艾倫·湯姆斯）  海柔兒·賀加斯 |  蓋·紹特爾  朵洛西·哈維 | 15-12, 15-12 |
勒特朗莱

| 勒特朗莱 Le Translay |
| --- | --- |
 法國市镇

勒特朗莱的位置  
勒特朗莱显示法国的地图勒特朗莱显示索姆省的地图
坐标：49°58′10″N 1°40′32″E﻿ / ﻿49.9694°N 1.6756°E﻿ / 49.9694; 1.6756
国家:  法國
大区:  上法蘭西大區
省:  索姆省
区: 阿布维尔区
面积1
 • 市镇: 5.61 平方公里（2.17 平方英里）
人口（2021年）
 • 市镇: 241人
 • 密度: 43人/平方公里（111人/平方英里）
时区: CET（UTC+01:00）
 • 夏时制: CEST（UTC+02:00）
邮政编码: 80140
INSEE: 80767 
省级选区: 皮卡第地区普瓦县（英语：）
海拔: 109—139（358—456英尺） （平均：124米）
1法國統計部門在計算土地面積時，不計算面積大於1平方公里的湖泊、池塘、冰川和河口。 2「人口不重複計算」：擁有多重居住地的居民（如：學生和軍人）僅計算一次。
勒特朗莱（法語：，法语发音：[lə tʁɑ̃lɛ]；皮卡第語：）是法国上法蘭西大區索姆省的一个市镇，属于阿布维尔区。
地理

勒特朗莱（49°58'10"N, 1°40'32"E）面积5.61 平方千米，位于法国上法蘭西大區索姆省，该省份为法国北部沿海省份，北起加来海峡省和北部省，西接滨海塞纳省和大西洋英吉利海峡，南至瓦兹省，东临埃纳省。
与勒特朗莱接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：比安库尔、布扬库尔昂塞里、弗拉米库尔、弗雷特默勒、马尔泰讷维尔、维姆。
勒特朗莱的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）。
行政

勒特朗莱的邮政编码为80140，INSEE市镇编码为80767。
政治

勒特朗莱所属的省级选区为皮卡第地区普瓦县（英语：）。
人口

勒特朗莱于2021年1月1日时的人口数量为241人。
勒特朗莱的OSM定位图
1962-2008年间勒特朗莱人口变化图示
印刷

卷筒纸报版胶印机的折页装置
印刷是指将影像或文字原稿迅速大量复制的一种技术。一般使用印刷机将油墨印在纸张上，它是出版的基本组成部分。印刷机是能够在承印物上印刷的机械。活字印刷术被称为中国古代四大发明之一，可以说造纸术与印刷术这两项伟大的发明对人类文化知识的传播起到了决定性的作用。
今天的书籍通常采用胶印的技术来印刷，有时也采用凸版印刷（主要用于报纸或目录册的印刷，但比較少有）。
印刷的历史

条目：印刷史
印刷的历史 > 古代印刷术

印刷术最早可是追溯到公元前三千年近東兩河流域蘇美等文明使用滾筒印章製造印刷品，主要用作裝飾品和巫術。
雕版印刷最早是出現在中國，是拓石和印章兩種方法逐步發展而合成的，是經過很長時間，積累了許多人的經驗而成。現存最早文獻和最早的雕版印刷實物是在600年，即唐朝初期。
7世紀，唐朝初期出現雕版印刷。沈括《梦溪笔谈·技艺》：“板印书籍，唐人尚未盛爲之。”
宋仁宗慶曆年間（1041-1049），畢昇發明了膠泥活字印刷术。
1241年至1250年杨古为忽必烈的谋士姚枢用活字版印刷朱熹《小学》、《近思录》和吕祖谦的《经史论集》等书散布四方。
元代科學家王禎（1260-1330）發明木活字版（亦有人支持宋代就有木要活字本，而且提出了幾種版本加以證明。其中常被人們提到的是被稱為宋本活字本的《毛詩》。由於該書的《唐風·山有樞》篇內的一版中“自”字橫排著，完全可以證明是活字版。
中國金屬活字的早期記載，於元代科學家王禎(1260-1330）在《造活字印書法》(1298)中談到：「近世又鑄錫作字，以鐵條貫之，作行，嵌於盔內，界行印書，但上項字樣，難以使墨，率多印壞，所以不能久行。」
元朝已有雙色紅、黑套印之書籍。
明朝時期，出現了雙色、四色套印的印刷品，能印出多層次的彩色印刷品。
德国约翰内斯·古腾堡（1397-1468）發明鉛活字版。
19世紀初期，改良鉛活字製作技術並傳播至世界各地。
1804年，英國人查尔斯·斯坦厄普針對活字版弊，發明泥型鉛版印刷術。
1829年，法國人謝羅發明紙型鉛版印刷術。
1855年，法國人M.Cillot發明照相銅鋅版印刷技術。進一步發展的凸版印刷術。
1871年，美國人B.B.Blackwell改良紙型鉛版印刷術，創用薄鉛版，墊以木底印刷。
1882年，德人縻生白克（Meisendach）發明照相網版印刷術，將照相制版術向前推進了一大步。
印刷的历史 > 争议性起源

世界上最早的雕版印刷是中国发明的。十九世纪末曾有日本学者島田主张中国在6世纪的六朝就有雕版印刷，根据是北齐顏之推《颜氏家训》有“书本”一词；又根据明《河汾燕閑錄》中“隋開皇十三年十二月八日敕廢像遺經悉令雕版”一语，认为最晚在隋朝已有雕版印刷。
最早的印刷品紀錄
張秀民著《中國印刷史》中提出雕版印書始於唐貞觀，其主要依據是明史學家邵經邦的《弘簡錄》，唐太宗令梓行長孫皇后的遺著《女則》約在貞觀十年（636年）印刷。書中還引唐馮贄《雲仙散錄》：唐玄奘印施普賢菩薩像（約645～664年）施送四方為旁證。
唐開元年間（713～714年）雕本《開元雜報》是世界最早的報紙。
唐代文献根据有
（唐）义净《南海寄归内法传》：“造泥制底及托模泥像，或印绢纸随处供养。”
（唐）冯贽《云仙散录》：“玄奘以回锋纸印普贤像施于四众，每岁五驮无余。”
雕版印刷佛像在唐朝的盛行，和佛教有莫大关系，在中国、朝鲜、日本，佛教技师对早期印刷术的改进及传承做出了巨大贡献。后来印刷的范围扩大到其他经典。
（宋）朱益《猗觉寮杂记》：“雕印文字，唐以前无之，唐末益州始有墨版，后唐方镂《九经》”。
印刷的历史 > 印刷品实物

现存最早的印刷品实物有：
1906年新疆吐鲁番出土的690年-699年《妙法莲华经》，现藏日本。
1966年在韓國慶州佛國寺发现的《無垢淨光大陀羅尼經》，刻印于7世纪末中国唐朝武则天时代。韩国学者认为此经刻于新罗。日本学者长泽规矩对《無垢淨光大陀羅尼經》是否刻于新罗抱怀疑态度，美国学者钱存训、中国学者张秀民认为此经是唐朝武周刻本，流入新罗。近期研究表明《無垢淨光大陀羅尼經》在唐武周长安元年（701年）在洛阳佛瘦寺翻译完毕，次年刊于长安，703年分批传入新罗。
日本奈良法隆寺《百万塔陀罗尼经》，约770年印刷于日本。
敦煌发现的《金刚经》，868年印刷，雕工精细，远胜早先的陀羅尼經。
中国传统的年画中至今还保留有木版年画工艺，例如著名的杨柳青年画。
由于雕版印刷制作的印版只能用于特定的印刷品，制版的工作量很大、效率低下，使得早期印刷品非常珍贵。为解决制版的问题，后来发明了活字印刷术，由于组版中的活字可以重复使用，使印刷的整体效率大大提高。早期的活字使用胶泥制作，近代则改进为使用铅字。
活字印刷是由中国北宋1040年的毕昇发明。由当时著名科学家沈括的《梦溪笔谈》记载保存，完整无遗地包括制字、贮字、排版、拆板和刷印等一整套活字印刷术工序，与后世铅字排版的原理完全相同。毕昇发明的胶泥活字印刷经过精心设计，反复试验才获得成功。早期活字印刷品的陆续发现和泥活字实证研究成果，证实了毕昇活字印刷术的真实性和科学性。
金属活字印刷也是在北宋发明的。在12世纪和13世纪，活字印刷术在亚洲广为传播，有许多阿拉伯文和中文的图书馆，含有几万书印刷的书。金属活字发明于宋代的根据是：
元代科学家王祯（1260-1330）在《造活字印书法》（1298）中谈到：“近世又铸锡作字，以铁条贯之，作行，嵌于盔内，界行印书，但上项字样，难以使墨，率多印坏，所以不能久行。”这是中国关于金属活字的早期记载。元初人所说的近世当然是宋代，说明用锡活字印书是在宋代。由非金属活字到金属活字，是印刷材料和造字工艺上的重大改革。
清藏书家孙从添（1769-1840）在《藏书纪要》（1810）中载：“宋刻有铜字刻本、活字本”。明明确确说明宋代有铜活字本。
印刷的历史 > 印刷的传播 > 日本

754年唐代高僧鉴真东渡日本，主持印刷三部佛经，将印刷术传入日本。
日本奈良時代《百万塔陀罗尼经》刻本与韩国庆州发现的《无垢净光大陀罗尼经》同属中国唐武周洛阳刻本，可能是日本僧人道慈两次来华时带回日本的。
1592年日本侵略朝鲜失败，带回数以万计的铜活字，1593年刊行《古文孝经》。1607年直江兼续在京都刊行铜活字《本六臣注文选》61卷。1615年林罗山排印铜活字本《大藏要览》125部，1616年又印铜活字本群书治要60部。活字多来自朝鲜补以在日本的汉人林五官铸造的1.3万字。
1637年日本大僧天海受幕府将军德川家兴之名主持刻印木活字《一切经》1453部6323卷。
印刷的历史 > 印刷的传播 > 菲律宾

1593年菲律宾又中文印本出现，菲律宾最早的印工是一位中国教徒约翰维拉，他在菲律宾创建第一家印刷厂；菲律宾第一部中文基督教义就是他刊印的。原书已失，现存1606年中文木板刻的《正教便览》。
印刷的历史 > 印刷的传播 > 西亚

中國的元代，中國和歐洲的交往有了很大的發展。一是蒙古的遠征，將中國的文化帶到西方，一是西方的傳教土也多次來到中國，回國時也帶去了中國的印刷技術。13世紀，意大利人馬可·波羅在中國旅居多年，在他的《遊記》中，敘述了中國印刷紙幣的情況。他的這些介紹，使歐洲人知道了中國的印刷情況。據說，在這一時期，也有人把中國的印刷品及雕版帶到歐洲。中国的印刷术最可能通过穿过丝绸之路的维吾尔人传入中亚，经过阿拉伯世界传播到欧洲。目前发现的世界上最早的活字母雕版，是在敦煌发现的14世纪古维吾尔文木活字。
1880年考古学家在埃及法尤姆发现五十余幅自900年至1350年的雕版印刷品残片，其中包括祈祷文和古兰经片断，这些印刷品都是用黑墨印在纸上，拓印如同中国印刷，并非压印。学界一般认为埃及的雕版印刷来自中国而不是土生土长的。
1294年当时统治波斯的蒙古人凯嘉图汗在大不里士印发仿元钞票，上印有汉文“钞”字。
1310年波斯历史学家拉希德·丁在《世界史》一书中详细记载中国雕版印刷术。
尽管印刷术很早就传入阿拉伯世界，但受到宗教的阻挠，尤其在1727年，伊斯兰最高领袖宣布，印刷古兰经有违伊斯兰教义，明令禁止，以致印刷术在阿拉伯世界未能发展 。1707年，有個名叫依拉希姆的匈牙利人，曾向土耳其申請在君士坦丁建立印刷所，當時蘇丹亞海默特三世雖予批准，但規定古兰经只可抄写，不准印刷，1729年該所出版了一部埃及史，引起了強烈的反對。一直1825年，阿拉伯各地再沒有進行過印刷的嘗試。不过15世纪也仍有在意大利印刷的阿拉伯文古兰经，不过16世纪叙利亚也仍然存在用阿拉伯文印刷。1797年俄国凯瑟琳大帝还在俄国用雕版印刷古兰经。
印刷的历史 > 印刷的传播 > 欧洲

歐洲同中國一樣，最先出現的是雕版印刷，爾後出現的是活字印刷。歐洲人發現中國的活字印刷比雕版印刷效率更高於是很快就把雕版印刷淘汰掉了。關於中國印刷術當時是如何傳入歐洲，在多方研究著述上談及主要有三個路線：
其一是僑居蒙元杭州這一大當時印刷業中心的威尼斯人等歐洲人為中介，鏈接商路經威尼斯將印刷術傳入歐洲；
其二是經由中亞、西亞、北非，最後傳到歐洲；
其三則是從高麗經由撒馬爾罕商道，到伏爾加河中上游的可薩汗國，入諾夫哥羅德而到達漢薩，由此促生了古滕堡的印刷術。
发明于中国宋朝的纸牌在十字军东征前传入西亚14世纪初传入欧洲，1377年西班牙和德国出现纸牌，1379年意大利和比利时出现纸牌，1381年法国出现纸牌。
德国人認為美因兹的约翰内斯·古腾堡在1440年发明了印刷技术，从葡萄酒压榨机改进的机器设计，古腾堡开发了使用凸起的活字，从一开始就使用油性墨。不過，研究學者經過大量的研究與考證得出結論，西方的活字印刷術來源就是中國，[原創研究？]漢學家安田朴曾以“歐洲中心論欺騙行為的代表作：所謂古腾堡可能是印刷術的發明人”為題論證。
印刷的历史 > 工业时代印刷术

印刷机的发明，将印刷技术从手工阶段带入到机械阶段。
印刷对知识传播的影响

印刷机的开发使知识的传播发生了革命性的变化：1469年在威尼斯成立第一家印刷社（即出版社），1500年该城就有印刷厂417家。1476年，威廉·卡克斯顿在英格兰成立第一家印刷社°在1539年，西班牙人Juan Pablos在墨西哥的墨西哥城。Stephen Day于1628年在美国麻塞诸塞海湾地区建立了北美第一家印刷社，并协助成立了剑桥出版社。
信息时代印刷术

在电子技术迅速发展的过程中，印刷进入了电子控制和自动化的时期，电子排版、电子分色、电子雕版广泛应用，在印刷质量和效率上都得到了巨大提高。计算机的应用继续将印刷带入了数字印刷时代，使传统工艺难于完成的小品种、多变化印刷得以顺利实现。
信息时代印刷术 > 電腦印刷

条目：打印机
文件可通过激光印字机、喷墨打印机或其它電腦打印机。在最近几年，计算机打印和工业化印刷工艺已经融合在一起，导致数位印刷的发展。
信息时代印刷术 > 其他印刷

版画的绘制过程也常称为印刷，影印也是印刷的一种。
立体印刷

立体印刷（英语：）立体印刷也叫3D透镜印刷是一种印刷效果,光学折射出来栩栩如生的立体效果，物体是由传统印刷(分层设计)和光栅材料。2008年,一公司例如宏大立体印刷提出立体印刷解决方案.
三维打印

三维打印 是一种制造技术，物体是由三维文件和三维打印机生成。物体制造是通过一层层材料的叠加而打印出来. 在2012年, 一些公司例如Sculpteo或Shapeways提出网上的三维打印解决方案.
研究書目

张秀民：《中国印刷术的发明及其影响》（上海人民出版社, 2009）。
錢存訓：《中國古代書籍紙墨及印刷術》（北京：北京圖書館出版社，2002）。
錢存訓：〈印刷術在中國傳統文化中的功能 （页面存档备份，存于）〉。
潘吉星：《中國、韓國與歐洲早期印刷術的比較》（北京：科學出版社，1997）。
潘吉星：《中國古代四大發明——源流、外傳及世界影響》（合肥：中國科學技術大學出版社，2002）。
T.F. Carter著，吳澤炎譯：《中國印刷術的發明和它的西傳》（上海：商務印書館，1957）。
868年唐代的金刚般若波罗蜜经
最古老的金属活字印刷本直指心體要節，1377年
扬州雕版印刷博物馆
十世纪埃及雕版印刷古兰经残片  10x10 厘米
吐鲁番发现的1400年纸牌
拟肋藤壶属

| 拟肋藤壶属 |
| --- | --- |

科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 节肢动物门 Arthropoda
亚门：: 甲殼亞門 Crustacea
纲：: 鞘甲纲 Thecostraca
目：: 藤壺目 Balanomorpha
科：: 小藤壶科 Chthamalidae
属：: 拟肋藤壶属 Pseudoctomeris Poltarukha, 1996

种
 见正文
拟肋藤壶属（学名：Pseudoctomeris）为小藤壶科的一个属。
下级分类

本属包括以下物种：
Pseudoctomeris sulcata (Nilsson-Cantell, 1932)
腓力·尤里烏斯 (波美拉尼亞)

腓力·尤里烏斯（Filip Juliusz，1584年12月27日—1625年2月6日），波美拉尼亞公爵，恩斯特·路德維克之子，1592年至1625年在位。
腓力·尤里烏斯
1604年腓力·尤里烏斯娶布蘭登堡的阿格尼絲，沒有子女。1625年腓力·尤里烏斯去世，他的堂兄波吉斯瓦夫十四世成為波美拉尼亞公國唯一的統治者，他去世後波美拉尼亞公國被瑞典和布蘭登堡瓜分。
↑  Grewolls (1995), p.330
↑  Dubilski (2003), p.25
政黨交付金

政党交付金(日語：政党交付金　せいとうこうふきん)是指，以支持政党活动为目的，从国库交付出来的资金。在日本，交付给符合政党助成法、满足一定条件的政党。尚不能满足政党要件，以政治团体存在的政党，按照作为政党期间交付特定交付金。该资金也被称为政党助成金。
在日本，作为限制政党、政治团体从企业、工会、团体等处获取政治献金的替代品，在1990年代的政治改革议论中浮出水面，于1994年在包括政党助成法在内的政治改革四法成立后被导入。
助成金的总额以最新国势调查中判明的人口为基准，国民每人每年缴纳250日元。比如，根据2005年的国势调查，2007年的总额为约319亿4000万日元。助成金的一半是以1月1日为基准，从2日到15日内按照各政党给总务省提出的所属议员数进行分配（议员数比例），另一半按照最新一次国政选举的得票率（众议院总选举和过去2次的参议员通常选举）分配给各政党（得票数比例）。不过，并不是所有的政党都可以得到助成金，需要满足有5名以上的国会议员、在最近的国政选举中选举区总计和比例代表总计得票率都要在2%以上等条件。另外，即使是在国政选举中得票率超过2%的政党，也必须至少有1名在职国会议员才能获得。将得票率定为2%，是因为在制定法律时候，由民社党和统一会派组成的sport和平党在1992年的参议院选举中获得2%的得票率，他们坚称“如果只有超过2%才能获得领取资格的话，会造成我方将无法领受”。
按照规定，国家尊重政治活动的自由，对于政党交付金的交付，必须附条件、且对其使用用途进行严格限制。政党需特别留意，政党交付金是税金之外从国民征收的贵重的财源，需加强责任感，在组织和运营中以民主和公正为前提，本着对国民负责的态度进行使用。因此，建立了政党交付金使用用途报告制度。
政党交付金并非一次性支付，而是在4月、7月、10月、12月每年分作4次进行交付。
按照议员数比例和得票数比例，以交付金总额的2分之1分别进行算定。
另有少数具有一定规模的政党基于其自身理念而拒绝接受政党交付金，例如日本共产党。
參見

政黨補助金
1986年世界女子手球錦標賽

| 賽事資料 |
| --- | --- |
主辦國:  荷蘭
比賽日期: 1986年12月4日-14日
參賽隊數: 16 隊
最終成績
冠軍:  苏联（第2屆冠军）
← 1982 1990 → 
1986年世界女子手球錦標賽為第9屆世界女子手球錦標賽，是一項由國際手球總會（IHF）主辦的全球性手球賽事。本屆賽事於1986年12月4日-14日在荷蘭舉行；賽事總共有16支隊伍參加，最終由蘇聯國家女子手球隊衛冕冠軍。
最終排名

| 排名 | 隊伍 |
| --- | --- |
01 !:  苏联
02 !:  捷克斯洛伐克
03 !:  挪威
4:  东德
5:  羅馬尼亞
6:  南斯拉夫
7:  西德
8:  匈牙利
9:  中國
10:  荷蘭
11:  
12:  奥地利
13:  波蘭
14:  日本
15:  法國
16:  美国
參考資料

Women's World Championships IX. - 1986 - NED（页面存档备份，存于） www.ihf.info （英文）
比賽結果 todor66.com （英文）
夏林

夏林可指：
夏林，夏允彝、完淳父子墓的别称
夏琫瑛，曾用名夏林，中国社会活动家
夏林 (1954年)，新华社副总编辑
香港歌手王菲15歲前隨母姓的姓名
敌后武工队 (消歧义)

敌后武工队，可以指：
敌后武工队，冯志创作的长篇小说。
敌后武工队 (电影)，长春电影制片厂1995年摄制的电影。
敌后武工队 (1999年电视剧)，中国大陆1999年播出的电视剧。
敌后武工队 (2005年电视剧)，中国大陆2004年拍摄，2005年播出的电视剧。
索尼E卡口镜头列表

此条目页的主題是用于索尼E卡口系统的镜头群。索尼α系统A卡口镜头，請見「」。
索尼 FE 90mm F2.8 微距镜头
本列表为索尼E接环上使用的镜头，包括索尼公司生产，与第三方兼容镜头。
索尼厂牌镜头

索尼公司于2010年推出NEX系列，开始生产E卡口镜头，覆盖APS-C幅面；时至2013年，随着ILCE-7机型问世，也诞生FE类型镜头，虽然界面完全一样，但是可以覆盖135全画幅（135FF）感光元件。同时，索尼也有与蔡司联合开发E卡口用ZA镜头，镜身具备双厂牌，支持自动对焦。
索尼厂牌镜头型号带有SEL字样（Sony E-mount Lens），以与单反A卡口用SAL（Sony A-mount Lens）区别。
索尼厂牌镜头 > E镜头（APS-C规格）

定焦镜头
| 镜头名称 | 型号 | VX code | 镜头 ID | 等效135焦距 | 滤镜口径 | 重量 | 发布日期 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 索尼 E 11mm F1.8 | SEL-11F18 |  |  | 16.5mm | 55mm | 181g | 2022 |  |
| 索尼 E 15mm F1.4 | SEL-15F14G |  |  | 22.5mm | 55mm | 219g | 2022 |  |
| 索尼 E 16mm F2.8 | SEL-16F28 | VX9100 | 32784 | 24mm | 49mm | 67g | 2010 | 饼干镜头，银色，可适配专属附加镜 |
| 索尼 E 20mm F2.8 | SEL-20F28 | VX9114 | 32798 | 30mm | 49mm | 69g | 2013-04 | 饼干镜头，黑色，可适配专属附加镜 |
| 索尼 Carl Zeiss Sonnar T* E 24mm F1.8 ZA | SEL-24F18Z | VX9105 | 32789 | 36mm | 49mm | 225g | 2011-12 | ZA镜头 |
| 索尼 E 30mm F3.5 Macro | SEL-30M35 | VX9104 | 32788 | 45mm | 49mm | 138g | 2011-06 | 微距镜头，具备1:1放大率，银色 |
| 索尼 E 35mm F1.8 OSS | SEL-35F18 | VX9115 | 32799 | 52.5mm | 49mm | 155g | 2012-12 | 黑色 |
| 索尼 E 50mm F1.8 OSS | SEL-50F18 | VX9106 | 32790 | 75mm | 49mm | 202g | 2011-12 | 银黑双色 |
变焦镜头
| 镜头名称 | 型号 | VX code | 镜头 ID | 等效135焦距 | 滤镜口径 | 重量 | 发布日期 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 索尼 E 10-18mm F4 OSS | SEL-1018 | VX9108 | 32792 | 15-27mm | 62mm | 225g | 2012-11 | 黑色 |
| 索尼 E PZ 10-20 mm F4 G | SEL-P1020G |  |  | 15-30mm | 62mm | 178g |  | 電動變焦 |
| 索尼 E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS | SEL-P1650 | VX9109 | 32793 | 24-75mm | 40.5mm | 116g | 2013-01 | 电动变焦（Power Zoom），银黑双色 |
| 索尼 Carl Zeiss Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS | SEL-1670Z | VX9107 | 32791 | 24-105mm | 55mm | 308g | 2013-08 | ZA镜头 |
| 索尼 E 18-55mm F3.5-5.6 OSS | SEL-1855 | VX9101 | 32785 | 27-82.5mm | 49mm | 194g | 2010 | 银黑双色，黑色款随NEX-7附带 |
| 索尼 E PZ 18-105mm F4 G OSS | SEL-P18105G | VX9116 | 32800 | 27-157.5mm | 72mm | 427g | 2013-08 | 电动变焦（Power Zoom），黑色镜身 |
| 索尼 E PZ 18–110 mm F4 G OSS | SEL-P18110G | ? | ? | 27-165mm | 95mm | 1105g | 2016-09 | 黑色镜身，齿状光圈环、对焦环与变焦环，方便视频使用 |
| 索尼 E 18-135mm F3.5-5.6 OSS | SEL-18135 |  ? |  ? | 27-202.5mm | 55mm | 325g | 2018-01 | 黑色镜身 |
| 索尼 E 18-200mm F3.5-6.3 OSS | SEL-18200 | VX9103 | 32787 | 27-300mm | 67mm | 524g | 2010 | 银色 |
| 索尼 E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE | SEL-18200LE | VX9113 | 32797 | 27-300mm | 62mm | 460g | 2012 | 黑色，规格同腾龙B011 |
| 索尼 E PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS | SEL-P18200 | VX9123 | 32807 | 27-300mm | 67mm | 649g | 2012 | 电动变焦（Power Zoom），黑色镜身 |
| 索尼 E 55-210mm F4.5-6.3 OSS | SEL-55210 | VX9102 | 32786 | 82.5mm-315mm | 49mm | 345g | 2011-10 | 银黑双色可选 |
| 索尼 E 70-350mm F4.5-6.3 G OSS | SEL70350G |  |  | 105mm-525mm | 67mm | 625g | 2019-08 | G镜头 |
| 索尼 E 16-55 mm F2.8 G | SEL1655G |  |  | 24mm-82.5mm | 67mm | 494g | 2019-08 | G镜头 |
索尼厂牌镜头 > 附加镜

索尼也为以上部分E口镜头生产适配的附加镜，可以搭配得到不同效果。
| 镜头名称 | 型号 | VX code | 镜头 ID | 重量 | 发布日期 | 适配镜头 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 0.62x 鱼眼附加镜 | VCL-ECF1 | VX9191 | - | 150g | 2010 | 索尼E16、索尼E20 | 可呈现如鱼眼效果，银色 |
| 0.62x 鱼眼附加镜 | VCL-ECF2 | - | - | 150g | 2015 | 索尼E16、索尼E20 | 可呈现如鱼眼效果，黑色 |
| 0.75x 广角附加镜 | VCL-ECU1 | VX9192 | - | 125g | 2010 | 索尼E16、索尼E20 | 银色 |
| 0.75x 广角附加镜 | VCL-ECU2 | - | - | 125g | 2015 | 索尼E16、索尼E20 | 黑色 |
| 0.57x 鱼眼附加镜 | SEL057FEC | - | 32827 | 418g | 2015 | 索尼FE28 | 可呈现如鱼眼效果，黑色 |
| 0.75x 广角附加镜 | SEL075UWC | - | 32826 | 267g | 2015 | 索尼FE28 | 黑色 |
注：以上附加镜不能单独在E卡口上使用，配合专属镜头可通过预留的特别接口适配安装。
第三方兼容镜头

第三方厂家也有加入对索尼E卡口兼容镜头的生产。
第三方兼容镜头 > 蔡司

蔡司公司除了有与索尼公司共同推出的ZA镜头外，也有以自己厂牌单独发售的镜头。具备以下系列：
Touit — 为APS-C幅面设计的自动对焦镜头
Loxia — 为135全画幅设计的手动对焦镜头
Batis — 为135全画幅设计的自动对焦镜头
另外，蔡司公司的镜头规格书写最大光圈置于镜头前书写，同时部分文本可能遵循德国风格，逗点句点使用与英语习惯中刚好相反。
| 镜头名称 | 等效135焦距(mm) | 最近对焦距离 | 结构 | 镜片组(x组-x片) | 最小光圈 | 重量 | 尺寸(mm) | 滤镜口径(mm) | 推出年份 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Touit 2.8/12 | 18 | 18cm | Distagon | 8-11 | F22 | 260g | Ø88 x 68 | Ø67 | 2013 | - |
| Touit 1.8/32 | 50 | 30cm | Planar | 5-8 | F22 | 200g | Ø75 x 58 | Ø52 | 2013 | - |
| Touit 2.8/50M | 75 | 15cm | Makro Planar | 11-14 | F22 | 290g | Ø75 x 91 | Ø52 | 2014 | - |
| Loxia 2.8/21 | 21 | 25cm | Distagon | 9-11 | F22 | 394g | Ø62.1 x 85 | Ø52 | 2015 | - |
| Loxia 2.4/25 | 25 | 25cm | Distagon | 10-8 | F22 | 393g | Ø62 x 75 | Ø52 | 2018 | - |
| Loxia 2/35 | 35 | 30cm | Biogon | 6-9 | F22 | 340g | Ø62 x 59 | Ø52 | 2014 | - |
| Loxia 2/50 | 50 | 45cm | Planar | 4-6 | F22 | 320g | Ø62 x 59 | Ø52 | 2014 | - |
| Loxia 2.4/85 | 85 | 80cm | Sonnar | 7-7 | F22 | 594g | Ø62 x 95 | Ø52 | 2016 | - |
| Batis 2.8/18 | 18 | 25cm | Distagon | 10-11 | F22 | 330g | Ø78 x 95 | Ø77 | 2015 | - |
| Batis 2/25 | 25 | 20cm | Distagon | 8-10 | F22 | 335g | Ø81 x 78 | Ø67 | 2014 | - |
| Batis 2/40CF | 40 | 24cm | Distagon | 9-8 | F22 | 361g | Ø78 x 93 | Ø67 | 2018 | - |
| Batis 1.8/85 | 85 | 80cm | Sonnar | 8-11 | F22 | 475g | Ø78 x 92 | Ø67 | 2014 | - |
| Batis 2.8/135 | 135 | 87cm | Sonnar | 11-14 | F22 | 614g | Ø98 x 120 | Ø67 | 2017 | - |
注：ZEISS镜头镜身长度从尾部极点处开始计算，与其他镜头采用卡口平面计算略有不同；本列表取不带遮光罩长度数据。
第三方兼容镜头 > Sigma

Sigma旗下的DN镜头即为数码无反设计的专用镜头，也有提供索尼E卡口款型。自2018年2月27日起，Sigma也为其新款的Global Vision系列的单反用镜头提供索尼E卡口款式。
| 镜头名称 | 適用片幅 | 等效135焦距(mm) | 最近对焦距离 | 放大率(倍) | 镜片组(x组-x片) | 最小光圈 | 光圈叶数 | 重量 | 尺寸(mm) | 滤镜口径(mm) | 推出年份 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Sigma 19mm F2.8 EX DN | APS-C | 28.5 | 20cm | 1:7.4 | 6-8 | F22 | 7 | 140g | Ø60.6×45.7 | Ø46 | 2012 | 为Art系产品取代，目前已停产 |
| Sigma 30mm F2.8 EX DN | APS-C | 45 | 20cm | 1:8.1 | 5-7 | F22 | 7 | 130g | Ø60.6×45.7 | Ø46 | 2012 | 为Art系产品取代，目前已停产 |
| Sigma 19mm F2.8 DN Art | APS-C | 28.5 | 20cm | 1:7.4 | 6-8 | F22 | 7 | 150g | Ø60.8×45.7 | Ø46 | 2014 | 从EX升级外观的Art系产品 |
| Sigma 30mm F2.8 DN Art | APS-C | 45 | 20cm | 1:8.1 | 5-7 | F22 | 7 | 140g | Ø60.8×40.5 | Ø46 | 2014 | 从EX升级外观的Art系产品 |
| Sigma 60mm F2.8 DN Art | APS-C | 90 | 50cm | 1:7.2 | 6-8 | F22 | 7 | 190g | Ø60.8×55.5 | Ø46 | 2014 | - |
| Sigma 16mm F1.4 DC DN Contemporarty | APS-C | 24 | 25cm | 1:9.9 | 13-16 | F16 | 9 | 405g | Ø72.2×92.3 | Ø67 | 2017 | - |
| Sigma 30mm F1.4 DC DN Contemporarty | APS-C | 45 | 30cm | 1:7 | 7-9 | F16 | 9 | 265g | Ø64.8×73.3 | Ø52 | 2016 | - |
| Sigma 56mm F1.4 DC DN Contemporarty | APS-C | 84 | 50cm | 1:7.4 | 10-6 | F16 | 9 | 280g | Ø66.5x59.5 | Ø55 | 2018 | - |
| Sigma 35mm F1.2 DG DN ART | Full Frame | 35 | 30cm | 1:5.1 | 12-17 | F16 | 11 | 1090g | Ø87.8x136.2 | Ø82 | 2019 | - |
| Sigma 45mm F2.8 DG DN Contemporary | Full Frame | 45 | 24cm | 1:4 | 7-8 | F22 | 7 | 215g | Ø64x46.2 | Ø55 | 2019 | - |
| Sigma 85mm F1.4 DG DN Art | Full Frame | 85 | 85cm | 1:8.4 | 11-15 | F16 | 11 | 625g | Ø82.8x96.1 | Ø77 | 2020 | - |
| Sigma 105mm F2.8 DG DN Macro Art | Full Frame | 105 | 29.5cm | 1:1 | 12-17 | F22 | 9 | 710g | Ø74x135.6 | Ø62 | 2020 | - |
| Sigma 14-24mm F2.8 DG DN Art | Full Frame | 14-24 | 28cm | 1:7.3 | 13-18 | F22 | 11 | 795g | Ø80.0x131.0 | 不能使用普通螺纹滤镜 | 2019 | - |
| Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art | Full Frame | 24-70 | 18-38cm | 1:2.9 - 1:4.5 | 15-19 | F22 | 11 | 830g | Ø87.8x124.9 | Ø82 | 2019 | - |
| Sigma 28-70mm F2.8 DG DN Contemporary | Full Frame | 28-70 | 19-38cm | 1:3.3 - 1:4.6 | 12-16 | F22 | 9 | 470g | Ø72.2x103.5 | Ø67 | 2021 | - |
| Sigma 100-400mm F5-6.3 DG DN OS Contemporary | Full Frame | 100-400 | 112(W)-160(T)cm | 1:4.1 (400mm) | 16-22 | F22-29 | 9 | 1140g | Ø86x197.2 | Ø67 | 2020 | - |
第三方兼容镜头 > 腾龙

腾龙公司在E卡口镜头开发过程中也有参与和索尼的共同研发，此外也有单独推出以腾龙厂牌销售的镜头。
其标识 Di III 的镜头产品即为数码无反专用镜头，目前E口仅有一枚镜头推出。
| 型号 | 镜头名称 | 等效135焦距(mm) | 最近对焦距离 | 放大率(倍) | 镜片组(x组-x片) | 最小光圈 | 光圈叶数 | 重量 | 尺寸(mm) | 滤镜口径(mm) | 推出年份 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| B011 | Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC Model B011 | 27-300 | 50cm | 1:3.7 | 13-17 | F22-40 | 7 | 460g | Ø68×96.7 | Ø62 | 2011 | 银黑两色可选 |
| B070 | Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD | 25.5-105 | 19cm | 1:4.8 | 12-16 | F22 | 9 | 525g | Ø74.6×119.3 | Ø67 | 2021 | - |
| A036 | Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD | 28-75 | 19cm | 1:4 | 12-15 | F22 | 9 | 550g | Ø73×117.8 | Ø67 | 2018 | - |
| A046 | Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD | 17-28 | 19cm |  |  |  |  |  |  | Ø67 | 2019 | - |
| A056 | Tamron 70-180mm F/2.8 Di III RXD | 70-180 | 27cm | 1:4.6 | 14-19 |  | 9 | 815g | Ø81x149 | Ø67 | 2020 |  |
| A071 | Tamron 28-200mm 	f/2.8 - f/5.6 Di III RXD | 28-200 | 19cm | 1:3.1 | 14-18 | F32 | 7 | 575g | Ø74x117.8 | Ø67 | 2020 |  |