stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
谢盛友
参考

↑  You Xie aus China: “Wenn ich auf Deutschland blicke, habe ich große Sorge" 焦點週刊人物专访：谢盛友：德国秩序的根基为基督教信仰（德文）
↑  .   [2013-07-10]. （原始内容存档于2013-07-10）.
↑  .   [2016-12-10]. （原始内容存档于2016-12-10）.
↑  Till Mayer, Anker in der neuen Heimat, taz.de: pp. 39 [2017-01-15 日报 (德国)人物专访：谢盛友：入乡随俗,入国问禁] （德文）
↑  .   [2024-06-06]. （原始内容存档于2024-06-06）.
↑  .   [2015-07-03]. （原始内容存档于2015-07-04）.
↑  .   [2019-04-24]. （原始内容存档于2019-04-24）.
↑  .   [2019-05-25]. （原始内容存档于2019-05-25）.
↑  .   [2022-03-05]. （原始内容存档于2022-01-23）.
↑   德国国家图书馆收藏: Weiyan-Deguo : Yige-Hainan-xuezi-zou-jin-ri'erman
↑  .   [2022-03-05]. （原始内容存档于2022-01-23）.
↑   德国国家图书馆收藏: Lao ban xin de
↑  .   [2021-01-29]. （原始内容存档于2021-02-03）.
↑  .   [2022-03-05]. （原始内容存档于2022-01-22）.
↑  .   [2016-07-31]. （原始内容存档于2016-07-31）.
↑  .   [2022-03-05]. （原始内容存档于2022-01-22）.
蓝钦熹

| 藍欽熹> 男演员 |
| --- | --- |
本名: 藍欽喜
罗马拼音: Nah Khim See
英文名: Jimmy Nah
昵称: MC KING
别名: 藍顉嘻
国籍:  新加坡
出生: 1967年4月13日  新加坡
逝世: 2008年1月4日(2008歲—01—04)（40歲）  新加坡陈笃生医院
死因: 心肺衰竭
职业: 喜劇演員、主持人
语言: 華語、英語、閩南語
宗教信仰: 佛教
配偶: 未婚
活跃年代: 1988年至2008年
经纪公司: 梁家班、新傳媒

藍欽熹（英語：，1967年4月13日—2008年1月4日），為新加坡喜劇演員與電視和廣播主持人，最初是拍攝我愛芳鄰電視劇而走紅。綽號 MC KING 為角色，曾为改运而改名蓝顉嘻。参与过不少新传媒電視劇和梁智强电影。於2008年1月4日在家中暴毙去世。
電影

小孩不笨（2002年）飾「乩童翻譯」
跑吧孩子（2003年）飾「賣鞋子的人」
小孩不笨2（2006年）飾「假警探」
吉田昭義

| 個人 |
| --- | --- | --- | --- |
全名:  吉田昭義
出生日期:   (1966-09-08) 1966年9月8日（58歲）
出生地點:  日本長崎縣
位置:  前鋒
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 1985-1994 |  豊田自動車/名古屋鯨魚 |    |   |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 
吉田昭義（1966年9月8日—），前日本足球運動員。
成績

| 球會表現> 球季.日本 | 球會表現> 球會.日本 | 球會表現> 聯賽.日本 | 聯賽> 出場.聯賽 | 聯賽> 入球.聯賽 | 足總盃> 出場. 天皇杯 | 足總盃> 入球. 天皇杯 | 聯賽盃> 出場. 日本联赛杯 | 聯賽盃> 入球. 日本联赛杯 | 總數> 出場.總數 | 總數> 入球.總數 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1985/86 | 豊田自動車 | JSL Division 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1986/87 | 豊田自動車 | JSL Division 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1987/88 | 豊田自動車 | JSL Division 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1988/89 | 豊田自動車 | JSL Division 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1989/90 | 豊田自動車 | JSL Division 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1990/91 | 豊田自動車 | JSL Division 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1991/92 | 豊田自動車 | JSL Division 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1992 | 名古屋鯨魚 | 甲級 | - | - |  |  | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 1993 | 名古屋鯨魚 | 甲級 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
| 1994 | 名古屋鯨魚 | 甲級 | 0 | 0 |  |  | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 國家 | 日本 | 日本 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
| 總和 | 總和 | 總和 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
貝諾爾 (密蘇里州)

| 貝諾爾 Bel-Nor |
| --- | --- |
城市
 貝諾爾在聖路易斯縣及密蘇里州的位置（以紅色標示）
貝諾爾貝諾爾在密蘇里州的位置
坐标： 38°42′06″N 90°19′05″W﻿ / ﻿38.70167°N 90.31806°W﻿ / 38.70167; -90.31806
國家: 美国
州份: 密蘇里州
縣: 聖路易斯縣
面积
 • 总计: 1.63 平方公里（0.63 平方英里）
 • 陸地: 1.63 平方公里（0.63 平方英里）
 • 水域: 0.00 平方公里（0.00 平方英里）
海拔: 196 公尺（643 英尺）
人口（2020）
 • 總計: 1,399人
 • 密度: 858人/平方公里（2,223人/平方英里）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
電話區號: 314（英语：）
GNIS ID: 2398088
貝諾爾（英語：）是位於美國密蘇里州聖路易斯縣的城市。
人口

根據2020年美國人口普查的數據，貝諾爾的面積為1.63平方千米，皆為陸地。當地共有人口1399人，而人口密度為每平方千米858人。
參考文獻

1 2  . United States Census Bureau.   [2022-05-21]. （原始内容存档于2022-05-28）.
↑  . . United States Geological Survey.
|  论 编聖路易斯縣行政區劃 |
| --- | --- | --- |
：克萊頓
| 城市 |  鮑爾溫  貝諾爾  貝爾里奇  貝拉維拉  貝爾方丹內伯斯  貝爾里夫埃克斯  伯克利  貝弗利山莊  布萊克傑克  布雷肯里奇希爾斯  布倫特伍德  布里奇頓  卡爾弗頓帕克  查拉克  切斯特菲爾德  克拉克森瓦利  克萊頓  庫爾瓦利  坎特里克拉布希爾斯  克雷斯特伍德  克雷夫科尔  克里斯特爾萊克帕克  德爾伍德  達佩爾  埃德蒙森  埃利斯維爾  尤里卡  芬頓  弗格森  弗洛德爾希爾斯  弗洛里森特  弗蘭特納克  格倫代爾  格林帕克  格林代爾  黑澤爾伍德  亨特利  詹寧斯  金洛克  柯克伍德  拉杜  萊克什爾  曼徹斯特  梅普爾伍德  馬里蘭海茨  莫林埃克斯  諾曼底  諾斯伍茲  奧克蘭  奧利韋  歐弗蘭  帕西菲克‡  佩奇代爾  帕薩迪納希爾斯  派恩朗  列治文海茨  羅克希爾  什魯斯伯里  聖安  聖約翰  森塞特希爾斯  湯納德坎特里  特溫奧克斯  大學城  瓦利帕克  韋爾達城  韋爾達村希爾斯  维尼塔公园  沃森伍茲  韋伯斯特格羅夫斯  韋爾斯頓  懷爾德伍德  溫切斯特  伍德森特勒斯  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 村 |  錢普  坎特里拉夫埃克斯  格蘭特伍德村  漢利希爾斯  希爾斯代爾  馬爾伯勒  諾伍德考特  帕薩迪納帕克  里弗維尤  錫卡莫爾希爾斯  阿普蘭茲帕克  韋斯特伍德  威爾伯帕克  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 行政鎮區 |  艾爾波特鎮區  博諾姆鎮區  切斯特菲爾德鎮區  克萊頓鎮區  康科德鎮區  克雷夫科爾鎮區  弗格森鎮區  弗洛里森特鎮區  格拉瓦鎮區  哈德利鎮區  傑佛遜鎮區  拉法葉鎮區  勒梅鎮區  劉易斯與克拉克鎮區  馬里蘭海茨鎮區  梅勒梅克鎮區  米德蘭鎮區  密蘇里里弗鎮區  諾曼底鎮區  西北鎮區  諾伍德鎮區  奧克維爾鎮區  奎尼鎮區  斯潘尼什萊克鎮區  聖費迪南鎮區  泰森費里鎮區  大學鎮區  懷爾德霍斯鎮區  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 普查規定居民點 |  阿夫頓  卡斯爾波因特  康科德  格拉斯哥村  勒梅  梅爾維爾  奧克維爾  舊詹姆斯敦  薩平頓  斯潘尼什萊克  聖佐治  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 非建制地區 |  阿斯卡隆  卡森維爾  厄斯城  格倫埃科帕克  格倫科  格羅弗  麥肯齊  皮爾利斯帕克  龐德  謝爾曼  泰姆斯比奇  維尼塔特勒斯  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 備註 |  ‡跨縣聚居地  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
宋權

宋權（1598年—1652年），字平公，號雨恭，河南省歸德府商邱縣（今河南省商丘市）人，明末清初政治人物。
生平

明朝天啓五年（1625年）乙丑科三甲七十七名進士，授山西陽曲縣知縣、吏科給事中、候補北科給事中、工科右給事中、兵科左給事中、大名道副使、順廣道副使、遵化監軍。崇禎十七年三月，升右僉都御史、順天巡撫。
明亡後，降大顺，任顺天府节度使。继而降清，順治三年（1646年），任內翰林國史院大學士，順治五年，加太子太保。次年，負責纂修太宗文皇帝實錄總裁官。順治九年六月十二日卒，贈少保、光祿大夫，谥文康。
家族

長子宋焞，幼年城破身亡。次子宋犖，娶明兵部左侍郎叶廷桂女。三子宋炘，以荫授中书舍人。四子宋炌。
郁家大院

| 郁家大院> 无锡市文物保护单位 |
| --- | --- |
地址: 无锡市滨湖区
时代: 1936
编号: C1-134
认定时间: 2016年

31°30′02″N 120°19′41″E﻿ / ﻿31.50043°N 120.32817°E﻿ / 31.50043; 120.32817
郁家大院，位于中华人民共和国江苏省无锡市滨湖区华庄街道郁甲里，是无锡市文物保护单位。
特点

1928年开始建造，1936年落成，为四开间三进，起名“四维堂”。抗日战争期间，此地为当地太湖抗日游击队的据点，游击队司令顾复兴经常驻扎此地。2009年，第三次全国文物普查第二阶段野外文物普查工作中发现此遗址。2016年，无锡市人民政府公布其为无锡市文物保护单位。
参考

↑  高宇天著. . 成都：电子科技大学出版社. 2017.06: 122. ISBN 978-7-5647-4690-2.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
↑  章剑华主编. . 扬州：广陵书社. 2010.01: 208. ISBN 978-7-80694-559-9.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
長洲北帝廟

| 長洲北帝廟 |
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長洲玉虛宮（正門）
基本
别称: 長洲玉虛宮
位置:  香港長洲北社街
: 22°12′45″N 114°01′40″E﻿ / ﻿22.212382°N 114.027852°E﻿ / 22.212382; 114.027852
宗教: 香港民間信仰
主神: 北帝
例祭: 農曆三月初三（北帝誕） 農曆四月（太平清醮）
遗产指定: 香港一級歷史建築
建立时间: 清朝乾隆四十八年（1783年）
地圖

長洲北帝廟正門橫匾兩側有造工精緻的浮雕。
長洲北帝廟，又名長洲玉虛宮，位於香港離島區長洲北社街北端，建於清朝乾隆四十八年（1783年），有二百多年歷史，已獲古物諮詢委員會評定為一級歷史建築物，是全香港最具規模的北帝廟，除北帝外，廟內亦供奉太歲、觀音及列聖。長洲北帝廟早期由長洲居民負責管理，於1929年交由華人廟宇委員會管理。
歷史

長洲是原籍惠州、潮州及廣州的漁民聚居地，他們信奉海神北帝祈求獲得神明庇蔭，使舟楫平安。據稱，在乾隆四十二年（1777年）長洲發生疫症，當地漁民遠赴惠陽縣玄武山北帝廟迎請北帝神像到長洲鎮壓才除去疫症。因此，地方鄉紳林煜武於乾隆四十八年（1783年）領導長洲原籍惠州、潮州居民集資建廟奉祀北帝。
建築

北帝廟是傳統三進式建築，正殿寬敞，神壇置中，兩側設偏殿，左右對稱。殿前建有一道花崗石梯階，門外置有一個石香爐及兩對石獅子，而廟的瓦面和簷角，亦有很多獅子，成為全港廟宇中，獅子最多的一間。廟宇曾分別於道光二年（1822年）、道光十八年（1838年）、咸豐八年（1858年）、光緒廿九年（1903年）及1989年重修。最近一次由華人廟宇委員會斥資逾1,300百萬港元進行重修，工程於1999年展開，直到2003年才竣工。
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| 1930年的長洲北帝廟 | 2008年的長洲北帝廟 | 2013年的長洲北帝廟 |
神誕節慶

北帝誕在每年的農曆三月初三，善信敬拜祈求合境平安。而在每年一度的長洲太平清醮期間，長洲北帝廟遊樂場足球場會架設神功戲戲棚，又會舉行搶包山比賽，好不熱鬧。
歷史文物

廟內的古物珍品包括一柄早年由漁民網得奉於廟內的宋朝大鐵劍及魚骨、一座製於光緒二十五年的鑾輿、一個咸豐十一年製的石香爐及乾隆四十九年的銅鐘。此外，為紀念英國瑪嘉烈公主及斯諾敦伯爵（Earl of Snowdon）伉儷於1966年到訪，一位鍾姓女士特別打造了一頂金冠以誌盛況；而華人廟宇委員會於1959年鑄造了一對銅香爐，紀念護督白嘉時於當年蒞臨參觀。
外部連結

華人廟宇委員會：長洲玉虛宮(北帝廟) （页面存档备份，存于）
陳曉鋒

此條目介紹的是香港足球員陳曉鋒。关于關於其他名為「陳曉鋒」的人物，请见「」。
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個人
全名:  陳曉鋒
暱稱:  肥頭
出生日期:   (1994-12-08) 1994年12月8日（29歲）
出生地點:   英屬香港
身高:  
位置:  中場
青年隊
2008–2012:  和富大埔
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2013–2019 |  和富大埔 |  12 |  (1) |
| 2013–2015 |  → 東區 |   |   |
| 2018–2019 |  → 佳聯元朗 |  16 |  (2) |
| 2019–2021 |  天水圍飛馬 |  25 |  (2) |
| 2021–2023 |  和富大埔 |  24 |  (12) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：16 January 2020 
陳曉鋒（Chan Hiu Fung，1994年12月8日—），生於香港，香港前職業足球員。
球員生涯

陳曉鋒生於香港，在14歲時加盟大埔青年軍，直到18歲時借到由名宿譚兆偉執教的乙組球會東區，直到和富大埔在頂級聯賽降班後，他回歸母會兼協助大埔奪得聯賽冠軍和升班資格，而他在其首季頂級聯賽在各項賽事取得8場出場機會，更在2016/17球季尾，在要求起用兩名21歲或以下球員的菁英盃決賽中後備入替，協助大埔首度奪得菁英盃冠軍。
2017/18球季，由於球會的正選右翼衛李嘉耀因十字韌帶重創，使陳曉鋒獲教練李志堅安排轉型右翼衛位置。直到12月10日，他在對陽光元朗的聯賽於76分鐘後備入替，即於81分鐘乘對手解圍不遠，在禁區頂心口控定抽射破網，取得職業生涯首球外，還協助和富大埔追成2–2完場。直到在冬季轉會窗後，由於球會有李嘉耀復出和香港隊右後衛積施利加盟，故陳曉鋒獲教練安排重返其熟悉的中場位置，結果陳曉鋒在生涯第二季在各項賽事上陣10場錄得2球。
2018年9月6日，陳曉鋒加盟港超聯球會佳聯元朗。
2019/20球季，陳曉鋒加盟港超聯球會香港飛馬。
2021/22球季，陳曉鋒加盟香港甲組聯賽球會和富大埔。
球會榮譽

香港甲組聯賽冠軍（2015–16季度）
香港菁英盃冠軍（2016–17季度）
參考資料

↑  菁英盃 首贏決賽中村祐人心情激動 職業「初哥」梁星耀感受深 （页面存档备份，存于） Upower 2017年05月03日
↑  2016-17中銀人壽香港超級聯賽 - 和富大埔 1:0 標準灝天 （页面存档备份，存于） HKFA-News 2016-12-03
↑  港超聯　兩個烏龍！大埔險和元朗 （页面存档备份，存于） on.cc東網 2017年12月10日
↑  香港飛馬足球隊2019-2020名單 （页面存档备份，存于） 文匯報 2019年7月17日
外部連結

香港足球總會網頁球員註冊資料 （页面存档备份，存于）
蝦夷鹿

| 北海道亞種 |
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北海道一头虾夷鹿

科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 哺乳纲 Mammalia
目：: 偶蹄目 Artiodactyla
科：: 鹿科 Cervidae
属：: 鹿属 Cervus
种：: 梅花鹿 C. nippon
亚种：: 北海道亞種 C. n. yesoensis
三名法
Cervus nippon yesoensis Heude, 1884
虾夷鹿（學名：），鹿科鹿属梅花鹿种下面的一种亚种，主要生活于北海道，是北海道的特有种。栖息地为北海道的森林与林草复合带，也生活在与人类相似的环境中，在城市地区出没。
参考

↑  .   [2024-08-12]. （原始内容存档于2013-08-11）.
| --- | --- |
分類單元識別碼:  维基数据: Q11290159  維基物種: Cervus nippon yesoensis  GBIF: 4262373  iNaturalist: 361912  ITIS: 898546  MSW: 14200387  NCBI: 223998
村中知

| 日語寫法 |
| --- | --- |
日語原文: 
假名: 
平文式罗马字: 
村中知（1989年12月15日—），日本女性配音員。畢業於俳協Voice Actors Studio，現隸屬於東京俳優生活協同組合。出身於茨城縣，身高156公分。
2017年8月26日，以KiraKira☆光之美少女 A La Mode的身份登上animelo summer live。
演出作品

※粗體字為主要角色。
演出作品 > 電視動畫

2010年
羅賓與他的100位朋友 第2季（菲利浦）
2012年
足球騎士（中江美奈）
刀劍神域（銀）
來自新世界（學）
櫻花莊的寵物女孩（女性）
2013年
初音島III
LoveLive!（數學教師、朋友A）
Little Busters!（太郎）
科學超電磁砲S（所員、研究員）
惡魔高校D×D NEW（魔術師#11）
有頂天家族（接待員B）
來自風平浪靜的明日（紗由的母親）
噬血狂襲（主播、面具寄生者、侍從女子）
2014年
愛絲卡&羅吉的鍊金工房～黃昏天空之鍊金術士～（米契·桑謬·仙布露達）
請問您今天要來點兔子嗎？（女性客）
ALDNOAH.ZERO（女性兵士）
selector spread WIXOSS（經紀人）
牙狼〈GARO〉-炎之刻印-（小孩）
境界觸發者（空閑遊真）
天體的方式（老師）
四月是你的謊言（審査員）
哆啦A夢（同學B、小孩子B）
2015年
偶像大師 灰姑娘女孩（大和亞季）
食戟之靈（惠的母親）
惡魔高校D×D BorN（皇后）
亞爾斯蘭戰記（偽泰巴美奈）
银魂°（伊澄之兄）
GANGSTA.（埃米利奧·貝尼迪特〈幼少期〉、亞瑟）
創聖機械天使LOGOS（播報聲）
魔鬼戀人 -MORE,BLOOD-（無神琉輝〈幼少期〉）
重裝武器（淑女、訓練員）
落第騎士英雄譚（史黛拉的母親、少年）
排球少年！！第二季（月島螢〈小學生時代〉）
境界觸發者 逃亡者篇（空閑遊真）
彗星·路西法（莉莉安·安納托利亞）
2016年
金田一少年之事件簿R 第2期（影平文芽）
Active Raid－機動強襲室第八課－（女店員A）
GATE 奇幻自衛隊 在彼方的土地，如斯的戰鬥 第2期（芬恩）
幸運邏輯（本部職員A）
舞武器·舞亂伎（新走宗也〈小孩〉）
未來卡片 戰鬥夥伴DDD（バル）
飛翔的魔女（少年C）
小桃小栗 Love Love物語（女子大學生1）
食戟之靈 貳之皿（惠的母親）
競女!!!!!!!!（花山咲）
2017年
風夏（幼少期的優）
MARGINAL#4 由KISS開始創造的Big Bang（RUI的姐姐）
KiraKira☆光之美少女 A La Mode（立神葵／冰淇淋天使）
偶像大師 灰姑娘女孩劇場（大和亞季）
覆面系NOISE（榊桃〈幼少期〉）
舞動青春（釘宮方美〈幼少期〉）
數碼暴龍宇宙-應用怪獸（引導獸）
2018年
魔法使的新娘（耶魯雙子）
劍王朝（周老祖）
HUG! 光之美少女（立神葵／冰淇淋天使）※第36~37話
足球小將翼（服部秀人）
多田君不戀愛（杉本一〈幼少期〉）
哆啦A夢（山口君）
閃電十一人 戰神的天秤（幼年灰崎）
工作細胞（骨髓球）
DOUBLE DECKER！道格＆基里爾（卡米拉）
2019年
關於我轉生變成史萊姆這檔事（光之精靈）
家有女友（小孩A）
名侦探柯南（菅野佳織）
Z/X Code reunion（轉送裝置聲）
2020年
魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（志伸晶）
異種族風俗娘評鑑指南（烏力恭）
棒球大聯盟2nd 二期（山口顧問）
啄木鳥偵探所（園部環）
食戟之靈 豪之皿（惠的母親）
憂国的莫里亞蒂（威廉〈正牌〉）
2021年
境界觸發者 第2期（空閑遊真）
NOMAD MEGALOBOX 機甲拳擊2（吉村）
境界觸發者 第3期（空閑遊真）
無職轉生～到了異世界就拿出真本事～（金潔·約克）
2022年
歌之☆王子殿下♪ 真愛ST☆RISH TOURS ～旅途的起始～（兄）
BORUTO-火影新世代-NARUTO NEXT GENERATIONS-（油女羽理華）
聯盟空軍航空魔法音樂隊 光輝魔女（亞歷珊朵拉·塞爾巴內斯庫）
演出作品 > OVA

2017年
噬血狂襲Ⅱ「咎神騎士篇Ⅰ」（女性隊員）
演出作品 > 劇場版動畫

2015年
電影 Go！Princess 光之美少女 Go！Go！！豪華三部曲！！！（小金）
2017年
光之美少女 Dream Stars! （立神葵／冰淇淋天使）
電影 光之美少女：食尚甜心 清脆出爐！回憶的法式千層酥！（立神葵／冰淇淋天使）
2018年
機動戰士鋼彈NT（蜜雪兒·羅）
光之美少女 Super Stars!（立神葵／冰淇淋天使）
HUG！光之美少女♡光之美少女 All Stars Memories（立神葵／冰淇淋天使）
2019年
光之美少女 Miracle Universe（立神葵／冰淇淋天使）
2021年
龙马！The Prince of Tennis 新生剧场版网球王子（越前龙牙)（幼年）
宇宙戰艦大和號2205 新的旅程（京塚みやこ、オッド・スケルジ）
2024年
永遠的大和號 REBEL3199 第一章 黑之侵略（京塚みやこ）
演出作品 > 有聲漫畫

2023年
人造人100（八百馬醉木）
注釋

↑  誤表記為中村知
↑  . TVアニメ エスカ&ロジーのアトリエ 〜黄昏の空の錬金術士〜.   [2015-02-07]. （原始内容存档于2020-10-27）.
↑  村中知於Twitter.
↑  . animate Times. 2017-01-06  [2017-01-06]. （原始内容存档于2020-11-11） （日语）.
↑  . Comic Natalie. 2024-04-18  [2024-04-18] （日语）.
外部連結

（日語） 俳協　所属俳優　村中　知 （页面存档备份，存于），在事務所的官方頁面。
（日語） ξ村中知ξ （页面存档备份，存于），官方網誌。
村中知的X（前Twitter）帳戶
奥斯卡一世

| 奧斯卡一世 Oscar I |
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奧斯卡一世
瑞典和挪威聯合王國國王
統治: 1844年3月8日-1859年7月8日（15年122天）
加冕: 1844年3月8日（瑞典） 1844年5月13日（挪威）
前任:  卡尔十四世及卡尔三世·约翰
繼任: 卡尔十五世及四世

出生: (1799-07-04)1799年7月4日  法兰西第一共和国巴黎
逝世: 1859年7月8日(1859歲—07—08)（60歲）  瑞典斯德哥尔摩王宮
安葬: 骑士岛教堂
配偶: 洛伊希滕貝格的約瑟芬
子嗣: 卡爾十五世 奥斯卡二世 古斯塔夫王子 尤金妮公主 奧古斯特王子
王朝: 贝尔纳多特王朝
父親: 卡尔十四世·约翰
母親: 德茜蕾·克拉里
宗教信仰: 瑞典教會（信義宗）
簽名: 
奥斯卡一世，攝于1852年
奥斯卡一世（Oscar I，1799年7月4日—1859年7月8日），法语名约瑟夫·弗朗索瓦·奥斯卡·贝尔纳多特（），1844年—1859年在位为瑞典-挪威联盟国王。他是瑞典国王卡尔十四世·约翰唯一的儿子，生于法国巴黎。
簡介

他的父亲贝尔纳多特原是法國皇帝拿破崙麾下猛將，受封為蓬泰科爾沃親王。後受瑞典國會之邀請，成為瑞典國王卡爾十三世的義子，並擔任瑞典王储，改宗新教信義宗。即位之後，改稱卡尔十四世·约翰，因為對大陸封鎖政策的不滿，投向反法同盟。
他的母親是德西德蕾亞，曾是拿破崙的女友、未婚妻，在拿破崙移情別戀後，改嫁伯納多特。
奥斯卡一世在1853年—1856年的克里米亚战争中支持奥斯曼帝国反对俄罗斯帝国。
从1857年起，奥斯卡一世因病，不问政事，實際上以其长子卡尔王储（後為瑞典国王卡尔十五世）監國摄政。
婚姻與子女

1823年5月22日，奥斯卡在慕尼黑与洛伊希滕貝格的約瑟芬结婚，婚后有四子一女：
卡尔·路德维希·欧根（Karl Ludvig Eugen，1826年5月31日－1872年9月18日），斯科讷公爵，后来登基为卡爾十五世；
法兰斯·古斯塔夫·奥斯卡（Frans Gustaf Oscar，1827年－1852年9月24日），乌普兰公爵；
奥斯卡·弗雷德里克（Oscar Frederik，1829年1月21日－1907年12月8日），东约特兰公爵，后来登基为奧斯卡二世；
夏洛特·尤金妮·奥古斯塔·阿玛莉亞·阿尔貝汀（Charlotte Eugenie Auguste Amalia Albertine，1830年4月24日－1889年4月23日）；
卡尔·尼库劳斯·奥古斯特（Karl Nikolaus August，1831年8月24日－1873年3月4日），达拉纳公爵。
參考

↑  . Norsk biografisk leksikon.   [2016-09-01]. （原始内容存档于2019-12-10）.
↑  . kongehuset.no.   [2016-09-01]. （原始内容存档于2020-10-20）.
↑  . Nordisk familjebok.   [2016-09-01]. （原始内容存档于2020-10-22）.
↑  . Norsk biografisk leksikon.   [2016-09-01]. （原始内容存档于2019-12-10）.
↑  . Norsk biografisk leksikon.   [2016-09-01]. （原始内容存档于2020-10-19）.
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奥斯卡一世 貝爾納多特王朝出生于：1826年5月31日逝世於：1872年9月18日
統治者頭銜
| 前任者：  卡尔十四世及卡尔三世·约翰 | 瑞典和挪威聯合王國國王 1859年–1872年 | 繼任者： 卡尔十五世及四世 |
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国际:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
各地:  挪威  德国  意大利  美国  瑞典  荷兰  波兰 
艺术家:  KulturNav  MusicBrainz  新西兰国立博物馆 
人物:  德意志传记 
其他:  RISM  IdRef
我們與惡的距離

| 我們與惡的距離 |
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《我們與惡的距離》官方宣傳海報
类型: 社會寫實
格式: 電視劇、迷你影集
编剧: 呂蒔媛
导演: 林君陽
主演:  賈靜雯  温昇豪  吳慷仁  周采詩  洪都拉斯  陳妤  曾沛慈  林哲熹  林予晞  施名帥  檢場  謝瓊煖 
国家／地区:  臺灣
语言: 依劇情混用華語、台語
集数: 10（每集列表）
每集长度: 50分鐘
配乐: 余佳倫、汪育琳、李漢勃、楊子霆
主题曲: 〈別讓我走遠〉
作曲: Karencici
: HUSH
: 林宥嘉
插曲: 郁可唯〈路過人間〉
制作
拍摄／制作年份: 2018年
人: 林昱伶、湯昇榮
监制: 於蓓華
顧問: 黃致豪、洪珊、古彩彥、廖福源
制作公司: 大慕影藝
发行公司: 公共電視文化事業基金會
预算: 43,000,000新台幣
公視主頻首播  
图像制式: 高畫質電視
声音制式: 立體聲
播出日期: 2019年3月24日—2019年4月21日
 
HBO Asia首播 
图像制式: 高畫質電視
声音制式: 立體聲
播出日期: 2019年3月24日—2019年4月21日
 
CATCHPLAY+首播 
集数: 11+1幕後特輯
播出日期: 2019年3月24日—2019年4月21日
 
相关节目
续作: 《我們與惡的距離 II》(2025年)
各地节目名称
日本: 
韩国: 

官方网站
IMDb 介绍
《我們與惡的距離》，是台灣公共電視、CATCHPLAY與HBO Asia於2019年推出的社會寫實電視劇，由林君陽執導，呂蒔媛編劇，賈靜雯、吳慷仁、陳妤、温昇豪、周采詩、洪都拉斯、曾沛慈、林哲熹、林予晞、施名帥、檢場和謝瓊煖主演。全劇以2010年代台灣的多起社會事件為題材，描述一起隨機殺人案件發生後，加害者、加害者家屬、被害人家屬、辯護律師、精神疾病患者等各方人物的心境與糾葛，是台灣第一部以隨機殺人為主題的電視劇，還涉及新聞媒體困境及思覺失調症等議題。全劇於2018年4月20日開拍，7月16日殺青，共10集，自2019年3月24日首播，於同年4月21日播畢。
《我們與惡的距離》在播出前就已經引起討論，並在開播後獲得傑出的收視率，完結篇的收視率高達3.40，為公共電視台史上收視率第五高的戲劇節目。除了取得收視佳績、多位演員的演技受到肯定，該劇還帶動了大眾對社會議題的探討，法律界、醫學界、媒體界、社工界等各領域人士皆撰文評論劇中情節或相關議題。
2023年11月9日，大慕影藝宣佈《我們與惡的距離 II》於同年12月正式開拍。續集由公共電視和CATCHPLAY合資出品，主創班底不變，並由金鐘導演林君陽帶領周渝民、薛仕凌、謝欣穎、楊貴媚、于子育等主演發展全新故事。金鐘編劇呂蒔媛歷經4年田調撰寫劇本，故事時空在三個年代跨度穿梭，架構龐大複雜，涉及公衛、法律、政治、精神疾病等領域。
製作 > 劇本 > 大數據劇本案

2016年，公共電視邀請呂蒔媛開發劇本，呂蒔媛表示自己對群眾在重大事故發生後的反應深感好奇，在2015年發生八仙樂園彩色派對火災後，她從媒體的報導中看到醫師、傷者、園方等各方的回應，認為這是個可以著手的題材，原本也預計以塵爆事故為題，後來考慮到戲劇的衝擊性和議題的複雜程度，才改採隨機殺人為題。呂蒔媛認為，以戲劇探討社會議題早就不是新手法，台灣也不缺乏願意投入的導演和編劇，但卻鮮少有平台願意承擔風險，使得台灣長期以來缺乏此類戲劇。
《我們與惡的距離》的製作費為新台幣4300萬元，悉數來自中華民國政府推動的前瞻基礎建設計畫中，屬於數位建設類的「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」之經費。在前瞻計畫的挹注下，劇中沒有任何置入性行銷。製作團隊透過大數據進行資料分析，將結果導入劇本中，這是資策會首次透過事前結合大數據分析進行劇本創作的計畫，儘管在此之前，就有以蒐集醫療題材電視劇《麻醉風暴》播畢後的數據分析觀眾喜好，並製作《麻醉風暴2》的前例，但這一次採用的是在劇本開發階段就啟用大數據的手法。在2016年8月至12月，工作團隊從Facebook和批踢踢這兩個社群平台蒐集近一年的關鍵字，將蒐集到的四萬筆資料以關鍵字篩選出一萬八千筆資料，再依相關事件、議題、人物等方式為資料分門別類。這些資料反映了對劇本裡預定探討議題的網路輿論，在編劇過程中提供靈感，例如劇中角色對立的觀點可能脫胎自關鍵意見領袖之間立場不同的發言。不過，資料並未揭露參與討論的網友出自何種背景。
製作 > 劇本 > 田野調查

由於大數據僅反映群眾想法，沒有專業人士的意見，對刻劃角色的幫助不大，因此從2016年12月開始，呂蒔媛展開田野調查，訪問了法官、律師、立法委員、精神科醫師、記者、社工、思覺失調症病友及其家屬等約40名人士，每一位都約訪三小時，累積超過4G的錄音檔、74個140MB的文字檔。呂蒔媛也旁聽法院開庭、研究審判過程、研讀判決書，閱讀由酒鬼薔薇聖斗事件受害者家屬撰寫的《最後的生命力量》、具反社會人格的法學教授撰寫的《反社會人格者的告白》、校園性侵事件改編的《熔爐（朝鲜语：）》等相關書籍。由於法律不是呂蒔媛的強項，而法學的範圍又十分廣博，因此她只專注探討死刑的部分。除了鑽研文獻，她也跟了兩個死刑庭的審判過程以及其他多個案件，其中一場重大案件的宣判讓她大受震撼。她表示，在該庭的法官判下無期徒刑後，記者立刻衝出庭外做直播，卻沒有人關注當事人的反應。儘管她研究了死刑議題，但她並不打算在劇中探討死刑存廢問題，而是想探討國家體制殺人的議題，她認為處死兇手無助於理解事情真相，以暴制暴也無法解決問題，只有透過釐清錯誤的原因，從根本著手彌補傷害才有改變的可能，但她也認為這個議題很難有定論，因此試著透過這齣劇來縮短立場不同者之間的距離。另外，她在田調過程中也得知新聞事件會影響精神科門診的情況，強制就醫會讓病患住處的街坊鄰居留下負面觀感，企業也可能將求職者的就診經歷納入錄用與否的考量因素。
製作 > 劇本 > 編劇

呂蒔媛以這些材料作為基礎進行劇本創作，倘若創作遇到瓶頸，呂蒔媛就會讀經或聽詩歌。她在2017年7月完成第一版的劇本，並以「我們與惡的距離」作為劇名，此標題的由來是某篇法界人士的文章裡的一句話「我們跟壞只有一條線」。她曾經考慮過的名稱還有「槍響之後」和「巴別塔」，但「槍響之後」太過俗套，而「巴別塔」的典故較不被普羅大眾所知，因此儘管她認為「我們與惡的距離」帶有過高的批判性，但實在想不出更好的方案，便以此為題。《我們與惡的距離》描述一樁隨機殺人案發生後的各方各面，除了加害者、受害者及其家屬，還包括辯護律師、精神科醫師、司法制度、新聞媒體的報導、社會及網路的輿論以及可能犯罪的社會邊緣族群，議題涉及隨機殺人、假新聞、媒體自律、思覺失調症、嫌惡設施等，是台灣第一部以隨機殺人為題材的電視劇。劇中影射了2014年臺北捷運隨機殺人事件、2015年臺北市文化國小隨機殺人事件和2016年內湖隨機殺人事件，也影射了政大搖搖哥事件等社會事件，而這些事件也都對當時的台灣社會造成很大的震盪。
儘管做了不少考據，劇本也多次修訂，劇中台詞仍有紕漏。在第二集裡有一句的台詞「法務部不是覺得台灣法治教育不足」，正確的機關應為是司法院，但呂蒔媛直到戲劇播出後才發現問題，她立刻向製作人確認劇本內容，在確定是自己的錯誤後，於Facebook的個人頁面向觀眾公開致歉。對於這項錯誤，影評人張哲鳴指出普遍欠缺法理概念的觀眾或許不會發現這個瑕疵，這反映出當觀眾在看到真實的新聞事件時，也不見得會仔細思考事件背後的脈絡。
製作 > 劇本 > 競標

2017年11月，公視進行招標，由林昱伶率領、2013年成立的大慕影藝自11個競爭對手中脫穎而出。林昱伶表示，大慕影藝的第一部自製劇原先打算改編林立青的散文集《做工的人》，但因為呂蒔媛的劇本相當優秀，便努力爭取拍攝機會，並將《做工的人》的改編行程延後，作為第二部作品。林昱伶表示，自己在初次看到頭兩集劇本時就認為劇中的議題在過去的台灣電視劇中前所未見，更被劇名和頭兩集中描寫的媒體環境所吸引，認為一旦把主角之一的宋喬安搬上螢幕，肯定能讓觀眾過癮，因此便努力地爭取製作這齣戲，即使題材可能引起激烈討論，林昱伶也不怕觀眾批評，只怕觀眾不看劇。由於這是先前僅從事投資的大慕影藝首度嘗試自製戲劇，林昱伶對選材格外謹慎，並在競標會議上提出以「療癒」調性詮釋嚴肅劇本的方案說服評審。而公廣集團董事長陳郁秀也期望該劇能發揮療癒之效。
製作 > 劇本 > 製作人與導演

在得標之後，林昱伶和湯昇榮擔任共同製作人，並找林君陽擔任導演。林昱伶和呂蒔媛進一步探討劇本細節，再到療養院進行補充田調，直到2018年4月開拍前，每一集的劇本都修訂過十來回。儘管有大數據相助，林昱伶認為重要的還是劇本能否打動人心，以及製作團隊的契合程度。曾當過記者的湯昇榮對劇中敘述的媒體深有感觸，他表示以前拍過許多加害者家屬，儘管因為身為家屬而受到較多關注，但湯昇榮認為他們都相當無辜。
之所以找林君陽擔任導演，是因為林昱伶認為他關心許多社會議題，理智且具有科學思維，性格沉著且心思細密，適合處理細膩的情感。林君陽初見劇本，就意識到自己遇見一個非拍不可的故事。他表示自己在看到12頁的分集大綱時，回想起了自己先前觀看美劇《新聞急先鋒》時的省思與感動，他認為劇中角色為信念而奮戰、為了理想而奔波的姿態會帶給觀眾在生活中向前邁進的動力，在確定執導該片後，他花了一個星期的時間閱讀呂蒔媛的田調資料和訪談文獻。
製作 > 故事主題

「在這部戲裡，每個人都在尋找愛，尋找弭平自己的難過跟悲傷的解答是什麼。」
呂蒔媛以自己擔任製作或編劇的電視劇為例，認為自己創作的原動力是「恐懼」，並企圖以戲劇找到答案。例如以高山為背景的《聖稜的星光》是因為懼高症，以殯葬業為題材的《出境事務所》是因為害怕死亡，而《我們與惡的距離》是出自對隨機殺人事件的恐懼。《我們與惡的距離》故事最一開始就設定了雙主線，描述青年李曉明因不明原因在電影院隨機殺人之後，在社會上引發的風波與傷害，以及一位患有思覺失調症的青年應思聰作為可能的犯罪者，與親友之間的相處過程。依據作者的訪查，對於隨機殺人的成因有兩個主要解釋，因此故事安排了兩名要角以及兩條主線對應。其中一項解釋認為原因尚不明瞭，這對應因不明理由犯下重罪的李曉明，屬於已經發生的悲劇；另一項解釋則是歸咎於精神疾病，對應受疾病所苦的應思聰，考驗社會如何避免他演變成悲劇。
因為普羅大眾對犯罪事件的訊息來源多半是透過媒體，媒體產業便成了故事的重要元素，且呂蒔媛表示自己在田野調查時，幾乎每個受訪者都對媒體表達了不滿，因此呂蒔媛讓媒體扮演重要角色，在採訪了幾位編輯和記者後，決定讓貼近現場的新聞台編輯擔任劇中要角，使觀眾可以一窺新聞產製過程中的角力。呂蒔媛表示，故事裡讓被害人家屬和加害人家屬都從事媒體業的設定或許太過巧合，但故事本身已經有太多角色，如果不安排一些巧合讓這兩個角色處在同一場域，就必須另外寫更多的角色，否則實在很難安排故事的發展。儘管故事裡對媒體亂象頗有微詞，呂蒔媛還是對媒體抱持樂觀的想法。
劇中另一個重要的主題是思覺失調。林昱伶認為，此類精神疾病可能會經由片面的報導或事件造成負面印象，並期望能透過戲劇促進思考和理解。呂蒔媛坦言自己在進行調查前，對精神病也很不友善，她後來加以反省，認為這種態度就是所謂的「惡」。呂蒔媛認為，兼顧傳遞角色心境和避免對思覺失調患者及家屬的傷害是讓創作劇本的過程中最為費神的環節，而這個故事線也是修改過最多次的地方。即使如此，劇情仍為了便於呈現而犧牲了部分的真實性，當患者服用精神疾病用藥後，副作用會因為個人身體因素、服用劑量和時間而有不同的狀況，但為了讓故事節奏進展得宜，應思聰的發病歷程較快、症狀也更為強烈。
《我們與惡的距離》雖以隨機殺人開場，但不聚焦在兇嫌李曉明身上，而是宏觀地呈現每個人的複雜面向，不同視角的戲份也平均，並讓角色都有善與惡的一面。例如宋喬安明知新聞有其應遵守的倫理，卻仍揭露兇手家人的新聞，律師王赦最初抱持著理想與正義，中途卻產生迷惘。劇中議題雖然嚴肅，但不走批判路線，而是透過不同的立場揭示悲劇，讓觀眾自行想像與解讀。在結局方面，呂蒔媛表示自己的劇作通常會有一個好結局，因為現實人生已經太過艱難，而且《我們與惡的距離》的劇情也很沉重，她希望至少透過戲劇讓觀眾獲得一點勇氣、看到一點光明。
製作 > 願景

林昱伶認為故事的核心之一是「去標籤化」，她指出「貼標籤」是一項很輕易就能做到的事，當對他人的認識不夠全面時，貼標籤的行為反而會讓人更不了解被貼標籤的對象。而當媒體也習慣貼標籤時，對大眾的教化作用就更加巨大。該劇試圖以戲劇的角度呈現發生無差別殺人案後，受害者家屬與加害者家屬的心緒，不只呈現角色的心態在社會與自我的觀感中如何變化，也從兩者的關係中進一步觀察造成標籤化的原因。湯昇榮指出，社會上之所以會給人貼標籤，是因為一旦確認了對方的身分、位置之後，就能夠抓出雙方的距離。在製作的過程中，林昱伶也逐漸發現自己為了讓自己堅強而刻意避開某些議題，並試圖主動打破同溫層，她認為這代表故事確實觸動了自己。因此，林昱伶期待戲劇可以促進多元思考，希望觀眾在觀看時能不先預設立場，不同的族群透過對話相互理解，或能削減因為不瞭解而產生的恐懼，進而走出同溫層。湯昇榮希望在注重表達自由的同時也不能忽略自律，才能促進社會演進。
呂蒔媛認為，當群眾將標籤貼在犯罪者身上的同時，可能也施加了不自覺的誤解或傷害，進而使得對人性更加冷漠及疏離，這會使悲劇一再發生甚至惡化。儘管很難以一部戲改變他人的想法，但她認為至少可以開啟對話的空間。由於每個人的觀點不盡相同，她並不希望觀眾以「你有沒有看懂這齣戲想要表達什麼？」作為討論的起頭。作品的結局並沒有給出一個答案，因為呂蒔媛認為給答案就是貼標籤。林君陽表示，通常劇中角色面臨的問題終究會得到一個解決方案，才能給觀眾一個交待，但《我們與惡的距離》觸碰到現實中一些渾沌的、複雜的問題，這些棘手的問題都沒有明確解決方案。
除了「去標籤化」，這齣戲的主要基調是「療癒」，林君陽指出，一般人在遇到隨機殺人、媒體亂象、死刑、法治等難以用三言兩語回答的議題時，除了謾罵以外往往是尷尬地一笑，顯現出小人物的無能為力，然而虛構故事中的角色在面臨此類議題時經歷的考驗及做出的決定卻可以帶給閱聽人面對現實的勇氣，他認為當劇中的角色都是善良的好人時，他們受到的苦反而讓人深省。而在看完悲劇之後也能得到昇華。
製作 > 拍攝

《我們與惡的距離》的拍攝期是從2018年4月至同年7月，拍攝期是75日，後製剪輯約4個月。在拍攝之前，劇組安排賈靜雯、洪都拉斯等飾演媒體人的演員到媒體單位實習，了解工作業務、新聞製播的流程和開會的氛圍。賈靜雯表示，除了了解新聞人如何工作，也要知道在面對一則可能帶有個人情緒的報導時會以何種心態處理。由於吳慷仁在拍攝期間還另外參與了港片《非分熟女》的演出，因此他在拍攝期間三度來回台港兩地。林君陽表示，《我們與惡的距離》的台詞比較多，但由於劇本縝密，很難隨意更動情節，於是便請演員將語速加快，他認為要掌握每個角色的不同觀點是最為困難的，因為他們都有各自的負面情緒和內心掙扎。
劇中一個主要場景是品味新聞台（Sense Broadcasting Co.，簡稱SBC），其名「品味」出自呂蒔媛對現今媒體呈現新聞方式的期待。由於新聞台是媒體的自家重鎮，不易商借兩個星期，因此劇組便耗資新台幣300萬元，租下300坪的空間，耗時三個星期打造新聞台場景，並改裝公視節目部副控室，力圖呈現真實的新聞工作環境，除了辦公室和副控室，還包括生活組、國際組、娛樂組等編制，以及極為逼真的新聞片頭動畫、採訪畫面乃至於導播排班表。飾演品味電視台員工的演員都是固定的演員，即使是臨時演員，每個人也都有明確的姓名、職稱、座位、上司，都清楚每一場戲裡自己正在進行的業務，演員也會帶自己的私物放在辦公桌上，增加寫實感與融入感。劇組也設置了一個「品味新聞台」的LINE群組，由工作人員扮演下屬發訊息，讓賈靜雯在訊息的一來一往之間更容易進入宋喬安的工作狀態。除了品味新聞台，劇中也出現了其他的媒體作業環境，《先驅報》的辦公室在台北市電影委員會取景，劇末出現的TV ONE新聞部，則是於三立新聞台拍攝。
由於劇中需要用到的新聞畫面繁多，林君陽便和負責製作新聞畫面的團隊依據新聞畫面在鏡頭前的份量分為三個規格：第一級是清楚呈現的新聞播報帶，必須盡可能地和真正的新聞畫面有同等規格；第二級是出現在背景的影片，例如出現在角色背後的電視裡的新聞畫面，必須掌握內容和新聞標；第三級是遠景，可以完全不管內容、只要按色系分類即可。在最複雜的副控室場景裡，即使沒有特寫，所有的螢幕都必須有新聞畫面，因此在拍攝時部屬了11台筆記型電腦，每台連接四個螢幕，當導演喊下開拍的瞬間必須同時按下播放鍵，所有的螢幕才會同步播出。而在拍攝一段於副控室作業的場景時，林君陽希望內線電話在響時必須要亮紅燈，劇組特地為此拉電話線、設定內線系統主機，只為了拍一個亮燈的畫面。林昱伶指出，觀眾不一定能完全感受到這些細節，但這些真實的細節可以幫助演員進入角色狀態。
劇中每一場戲都採雙機作業，由高子皓、陳克勤掌鏡，陳克勤樂於見到娛樂和愛情以外的題材，所以即使檔期有些衝突也硬是接下工作，之後他找上自己認識最久、對自己的風格偏好較理解的高子皓和自己搭檔，但因為陳克勤無法全程參與，他在後期把工作交棒給跟焦師古曜華。攝影時大量採用手持運鏡，因為手持的靈活度較高，還可以互相交替拍攝對象，可以貼著人物，顯現出人物貼近的凝視感，讓多個角色緊密地貼合在故事中，在多線敘事中有助於觀點跳接。剪接師李俊宏表示，兩者的品質和風格相似的程度，讓他在剪輯時也無法判斷拍攝者是誰。
在拍攝療養院的情節時，劇組於八里療養院取景，總共在院內拍攝兩天。院長張介信認為劇本不但寫實而且傑出，雖然對病人本身沒有太大幫助，但對普羅大眾極具價值，他也期望觀眾在觀劇後能更加理解與包容精神病患，並帶來更多思辨與討論，因此答應出借場地。劇中的醫師林一駿和社工宋喬平的辦公室在康復之家「快樂村」取景，該機構的社工師郭慧蒂協助了拍攝的前置作業，她表示劇中的事件不時會在日常工作中發生，只是不像電視劇裡那樣充滿戲劇性。在拍攝劇中要角李大芝的老家時，劇組在新北市瑞芳區的水湳洞漁港取景。吳慷仁和謝瓊煖還在那裡拍了一場一邊推手推車、一邊對話的戲，該段一鏡到底的戲裡，除了要顧及表演，還要注意手推車速度和位置，讓攝影師便於拍攝，因此那場戲來來回回走了十多回。在拍攝李家父母替犯下重案的兒子向社會大眾下跪道歉的戲碼時更是勞師動眾，調度了超過250名群眾演員和工作人員、超過40台攝影機和相機以及大型吊臂攝影機、SNG車等設備，場面之大，讓路過拍攝現場的行人不禁駐足。除了更大的陣仗和更多設備，劇中記者在面對突發新聞的反應、警力和圍觀群眾的動向也更為講究。而在拍攝修復式會談時，劇組也請專業心理諮商師從旁指導。
劇中有不少涉及喝酒的情節，為求能夠入戲，不少演員都是喝了酒後上戲，例如宋喬安以酗酒逃避悲傷時，以及應思聰在釣蝦場酒醉鬧事時，飾演角色的兩位演員喝的就是真酒；在第五集裡，有一段王赦酩酊大醉、泣訴人權淪喪和制度失能的長篇大論，吳慷仁喝了高粱酒後開拍，由於還必須更換鏡位，該段情節總共拍攝四次才完成。原本呂蒔媛打算給林哲熹和陳妤安排床戲，但林君陽認為戲劇整體的調性比較嚴肅，因此將其刪除。
雖然建立鏡頭和空景不多，但因為劇本已經非常緊密，拍攝時也非常謹慎，剪接師李俊宏表示沒有剪接不上的地方，在李俊宏剪輯出第一版本後，林昱伶找來幾位較常給出尖銳批判的朋友觀劇，並請他們提供建議，之後將全劇內容重新分配，在剪接會議中，團隊把每一場戲的內容都寫在便利貼上再行排列組合，以調整出最佳順序並重新剪輯，終於定案。前後約費時四個月。在呈現片名標誌時，「我們」的字體比「與惡的距離」更大，而其中的「惡」並不是單一特定的罪人，而是要強調「我們」與自己心中惡意的距離。每一集的片頭都播放了一則與劇情相關的虛構新聞影片，並呈現出網路上對此新聞的討論串留言，這些留言反映出大眾的認知結構在媒體的影響下逐漸忘了同理心的情況。
製作 > 演員與角色 > 賈靜雯、温昇豪、于卉喬

賈靜雯飾演電視台副總監宋喬安，温昇豪飾演她的丈夫劉昭國，兩人育有一對子女，由林宥綸飾演的劉天彥以及由于卉喬飾演的劉天晴。宋喬安和劉天彥一同到電影院觀影時，因為處理公務而暫時離席，劉天彥在那段期間被李曉明槍殺。宋喬安囿於喪子之痛，變得冷漠、自責且成天酗酒，劉昭國抱持著積極正向的態度，力圖維持家庭安穩，但卻徒勞無功，劉天晴因為得不到母親的愛而變得叛逆且頑固，家庭的裂痕日趨明顯。
在林昱伶讀畢劇本後，她開始思考哪個演員最適合飾演宋喬安，當時正逢賈靜雯出版新書《賈如幸福慢點來》，書中闡述賈靜雯一路跌跌撞撞、歷經兩段婚姻並獲得幸福家庭的歷程。林昱伶認為賈靜雯的人生閱歷豐富，演出的能量強大且令人驚艷，也很吻合堅強母親的形象，是該角色的最佳人選。賈靜雯當時為了宣傳新書而上占星學家唐綺陽的直播節目，唐綺陽恰巧是大慕影藝旗下的藝人，林昱伶藉此機緣邀請賈靜雯參演。賈靜雯在閱讀前兩集劇本和十集大綱，思考兩個星期後接下演出。這齣戲是賈靜雯自2003年演出《至尊紅顏》後，睽違15年之久再度主演台灣的電視劇，因此林昱伶認為台灣的觀眾對她應該抱有相當的期待。
宋喬安的設定參考了韓劇《》的女主角高惠蘭，兩個角色的共通點在於冷漠、事業有成以及與丈夫的感情不佳。宋喬安也呈現出老練的媒體人具有的基本特色，包括咬字精準、冷冽嚴厲、果決跋扈，但在另一方面也表現出痛失愛子、夫妻失和後的冷漠狀態。賈靜雯認為，宋喬安只有透過工作和酒精才能逃離家庭造成的傷痛，賈靜雯認為自己的生活很舒適和平，因此飾演一位失去孩子的母親，成了演出這個角色的艱鉅挑戰，不過曾離過一次婚的賈靜雯也不避諱地表示自己在夫妻失和方面頗有經驗，為了揣摩角色，賈靜雯經常在浴缸裡研讀劇本，透過環境上的封閉讓自己的情感能更快速地切換到比較封閉的狀態，事後賈靜雯審視自己的演出，也認為自己很討人厭。劇中安排宋喬安回到電影院面對兒子已經逝世的事實、並在崩潰後釋放情緒，賈靜雯知道這場戲對角色具有重大的意義，但她並沒有多做設定與準備，而是讓自己進入角色情緒，並跟著當下環境及對手步調釋放自己最真實的感覺。出於角色兩種對比的身分，這部作品成了賈靜雯出道以來流最多淚的作品，她也要求之後要演出喜劇。對於故事主題，賈靜雯認為，現代社會中議題往往並非表面上所見地單純，與其透過鍵盤進行批判，不如深入探討制度的弊病，並用愛推動社會向前。她相信只要互相關心、減少冷漠就能減少悲劇發生。
劇組在宋喬安的服裝設計上也別具匠心，使得她的穿衣風格也成為熱門的話題。辦公時的宋喬安經常穿著淺色襯衫和黑色西裝褲，襯衫多有荷葉邊、蕾絲拼接設計，如果穿著深色上衣則會搭配不同花紋或釦飾，如直條紋或格紋，使襯衫不至於單調無趣，但又不顯得浮誇，呈現端莊幹練的上班族形象。該劇的造型師Diane表示自己在設計時是按照劇本中的對白和細節作為參考資料，由於只有一個月的準備時間，預算也並不充裕，宋喬安的服飾多是向品牌商借而來，部分則是特別訂製，因此相當程度仰賴Diane的人脈。她會先考量人物的職業和基本形象，因此襯衫就成了宋喬安的主要單品，之後再以各種設計以凸顯她的性格，由於擔任主管，宋喬安也有一定程度的經濟能力，服裝也有一定的時尚感。由於宋喬安的性格隨著劇情進展逐漸軟化，因此她的造型每一集都有變化，並可大致分為兩個階段。前期的服飾多為黑、白、深藍色襯衫，且都有很高的領口，不解開第一顆鈕扣，並搭配方形的包包和漢米爾頓的Ardmore系列方形腕錶，以顯現她嚴謹和壓抑的一面，另外她的眼妝也很犀利；而後期的宋喬安開始穿起粉色、紫色的衣服，衣領高度降低，且有蝴蝶結、緞面之類的元素，腕錶也改成圓形。
劉昭國是理性又有理想的媒體人，在喪子後與妻子在理念上分道揚鑣，因為他希望正視問題並透過報導試圖找出答案。温昇豪在一連讀完十集劇本後大加讚賞，認為這是他近五年來最喜歡的劇本，而且幾乎找不出破綻，他原本想接演王赦一角，但後來因檔期考量而飾演劉昭國。温昇豪透過蓄鬍、凹陷的臉頰和較大的戲服呈現角色的頹廢神態，而他的服裝也是灰黑色和咖啡色系。由於曾做過黨政線的記者，他也略懂記者一行的難為之處。由於劇情嚴肅且寫實，劇組的氣氛經常很凝重，温昇豪會不時說些黃色笑話緩和氣氛，但屢遭賈靜雯制止。雖然賈靜雯和温昇豪在此之前已有合作，但該劇是兩人首度飾演夫妻，賈靜雯特別稱讚温昇豪，認為他讓對手演員的演出更為飽滿。由於劇本張力之強，賈靜雯和温昇豪在討論劇本時，有共識地不將劇中情節與自己的小孩做聯想，因為實在太過殘酷。
温昇豪也表示自己在拍攝完這部戲後更加珍惜自己的現實生活，並對女兒保護有加，盡可能地維繫家庭的感情，若面臨危難事件，也會在合理範圍內見義勇為。他認為每個人都可能會遇到類似劇中情節的悲劇，並表示如果能換位思考，可以看到事情的另一面，當温昇豪試著從加害者家屬的那一面去思考事件時，也替他們感到非常可憐，若能以不同的視角切入，以溝通化解藩籬，有助於消彌霸凌，促成和解與共生。
劉天晴在原本的設定裡是楚楚可憐的小女孩，但温昇豪和導演討論後決定調整她的性格，讓她刻意叛逆並更加穩重，以刺激沉溺在喪子之痛的父母，由於她的周遭都是新聞從業人員，日漸月染之下自然比較老成，即使台詞早熟一點也不顯得突兀。湯昇榮認為現在的孩子接收到的資訊更多、更快，因此也更擅長表達，而且一旦她說出與年齡不相仿的世故言詞，觀眾會更加心疼。于卉喬認為劉天晴是一個頑固且頑強、不會在別人面前流淚的小女孩，她也認為天晴的叛逆形象很貼近真實。于卉喬在演出哭戲時會透過想像爸爸車禍身亡來揣摩，而在醞釀生氣的情緒時，會假想班上的同學批評自己。她自認不擅長在靜態的戲中表達情緒，給自己在第一集的表現裡打了80分，認為仍有進步空間。