富野由悠季
履歷

就讀於日本大學藝術學院電影科的富野，其志向原為電影業界，但當時電影公司不但招募人數極少，畢業生競爭也相當激烈，因此在畢業前夕尚未找到工作的狀況下，便於1964年2月進入手塚治虫所創立的蟲製作公司（簡稱蟲製作），自此展開其動畫生涯。之後富野在自傳中自述，當年的蟲製作正好相當缺人，不進行考核而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有自己入社時的那一次。
在蟲製作時的富野，最初的職務是擔任制作進行，負責管理進度以及聯繫各個部門。可是，本人的意願是擔任演出，加上蟲製作以動畫師至上的風氣，一時使其對此狀況感到不滿。在擔任製作半年左右後，由於《原子小金剛》的原作故事漸漸不敷使用，於是蟲製作便在社內募集劇本；藉此機會，富野第一本被採用的劇本是第96集「機器人未來」。他還同時擔任該集分鏡與演出（當時是以新田修介名義發表）。不久後，富野便在手塚治虫的推薦下進入演出部，由於當時蟲製作的其他作品也開始製作，因此《原子小金剛》一片的重心便漸漸轉移到富野等新人身上，在第一期《原子小金剛》結束時，富野是擔任最多集數演出的人員（全193集中25集）。
在《原子小金剛》後，富野也經手《寶馬王子》以及數部外包作品。但是另一方面，對蟲製作體制的不安，漸漸使得富野萌生退意。他在工作室裡號召改革，却被視為是在煽動罷工。在被視為改革领袖的穴見薰去世後，富野便在1967年離開蟲製作，進入廣告製作公司，同時兼任東京設計師學院（現：）講師，其間經手「巴斯克林」等廣告。但是，由於廣告製作和講師的收入不如過去，同時富野也感受到廣告對創作的限制以及自己對廣告製作的不适应，因此一邊接受外包的分鏡委託，一边摸索回歸動畫界的可能性。
在1968年離開廣告公司後，富野同時辭去了講師一職，并再度投入到動畫業中。在十來年內，富野接了大量的外包分鏡，他以超快的分镜完成速度闻名於業界，其足跡幾乎遍佈60年代後半到70年代多數動畫的演出、脚本栏。這段期間內，富野一边為生活所奮鬥，一边累積大量經驗；同時，與妻子的相遇和結婚生子也是在這段期間之中。
1972年，富野擔任《海王子》的監督，之後在新興工作室創映社（日昇動畫的前身）的草創成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的《勇者萊丁》監督一職。可是由於贊助商和電視台對此片的諸多干預，使得富野在兩季後被解任；富野雖然感到十分不甘，但仍舊待在續任的長濱忠夫監督手下做事，並繼續與創映社合作。之後，歷經創映社改組為新工作室「日本SUNRISE」, 富野担任了其第一作1977年的《无敌超人赞波3》以及隔年《無敵鋼人泰坦3》的監督。富野身為監督之名逐漸在業界受到評價，并在1979年執導《機動戰士高达》。播映當時雖歷經多重波折，但在隔年收到了极大的支持。伴隨著模型爆發性的熱賣及電影化，富野一躍成為動畫界最有名的導演之一。
《高达》造成的迴響是無可估計的。除了影響許多後来的作品、改變了業界的劇作形態外，《高达》在當時被視為是超越《宇宙戰艦大和號》的社會現象：以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言等活動，動畫專門誌OUT及隨後的NEWTYPE等諸多新興媒體的創立及熱賣。原本一直被隱藏的的動畫迷們的聲音隨著《高达》一口氣爆發出來。富野本人日後自述：「當時自己就像是幾乎當上教祖一般」；至今留下許多當時的紀錄，可見那時《高达》的受關注和狂熱程度。
在《高达》發佈隔年，富野又導演《傳說巨神伊甸王》。此片雖在播映時被中途腰斬，但随着《高达》也得以在电影院中播出完結篇，《傳說巨神伊甸王》雖然沒有造成如《鋼彈》般的巨大迴響，但也受到不少支持。1982年的《战斗装甲Xabungle》和隔年的劇場版、1983年的《聖戰士丹拜因》、1984年的《重戰機L-Gaim》---富野每年都有新作品，且每一作都有新的嘗試；在某一段時間裡，SUNRISE一半以上的作品均爲富野的作品，可以說是他的全盛時期。另外，從這段期間開始約10年以上的時間，富野在製作動畫的同時，幾乎每年都寫一部以上的小說，在工作量上達到顛峰。
1985年可說是富野個人的一大转折點。連續數年的新作雖每每受到矚目和支持並在商業上獲得不錯的數字，但卻無法得到如《GUNDAM》一樣的迴響。SUNRISE工作室于是要求富野做出《GUNDAM》的續集。日後富野懷述，當時自己已隱約感受到自身的未來將被《GUNDAM》所束縛，日後證明果然如其所料。在企畫壓力下的當年，富野做出了《GUNDAM》（以下稱《初代GUNDAM》）的續作《機動戰士Z GUNDAM》。
《Z GUNDAM》的問世可以說樹立了一个至今仍歷久不衰的系列，但對於監督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。續作與前作風格的大相逕庭，劇情的晦澀難懂以及偏離觀眾期待的發展使得作品並未受到如前作的支持。但是商業上的成功，使得贊助商再度要求續作。自身的作品不受到好評，只有周邊商品受到歡迎，對於監督富野本人來說，這些都絕不是值得欣喜的事。他曾一度打破的鐵則：「機器人動畫就只是30分鐘的玩具廣告」，在《Z》後卻束縛富野比任何一個導演都還要深。
而後大約10年的時間，富野被允許製作的作品就只有「GUNDAM」系列。1986年的《機動戰士GUNDAM ZZ》試圖轉換路線，但卻以失敗告終；1988年的《機動戰士GUNDAM 逆襲的夏亞》想結束初代GUNDAM到《GUNDAM ZZ》為止的系列，但在電影票房卻難以喚回《初代GUNDAM》全盛時期的成績；1991年的《機動戰士GUNDAM F91》想要做一個全新系列的開始，但仍然無疾而終。隨後是1993年的《機動戰士V GUNDAM》。
經歷GUNDAM系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然後終於在《V GUNDAM》時爆發出來。由於万代和SUNRISE不斷地要求《GUNDAM》的續作，甚至開啟了非富野所導演的新系列；整個《GUNDAM》系列已脫離富野的掌握，成為一個巨大的產業，使得他產生了毀掉GUNDAM系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當時万代和SUNRISE在合併時的秘密協約、贊助商的干預、製作陣的混亂等因素，使得《V GUNDAM》這部作品在收視率和模型銷售均遭到商業上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年完成新GUNDAM作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的後任導演今川泰宏，然後黯然淡出電視動畫。
在《V GUNDAM》之後的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據他本人日後自述，當時罹患精神官能症的富野時常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉後，也只敢走在泥土地上。在這段期間內富野一方面調養身心，一方面寫了數本小說、拍了幾部零碎的動畫作品，並為SUNRIS在E製作動畫方面進行非正式的諮詢及監修，但對一個原來以電視動畫作為業的動畫監督來說，當時已是半退休狀態。
1998年對於富野來說，是動畫人生的第二个转折點；隨著有線電視台WOWOW需要一個新的動畫企畫來推動付費節目，以及做為《GUNDAM》20週年前的預備作品，富野得以創作出非《GUNDAM》系列的全新作品《機動神腦》。此作對於富野意義重大，既得以藉此摸索重新回到電視動畫界的機會，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續至後續作品，直到現在。在世紀更迭的時刻，社會動盪不安、人們對未來不再充滿希望、内心逐漸疲累、陰暗起來；而這樣的風氣，同樣也進入了動畫中，比如出現了許多精神上極端的描寫。感受到這股時代氣氛的富野，由於自己也曾經有過精神萎靡的經驗，因此在自稱為「復健作」的《機動神腦》及其之後，開始以「健康」、「正向」的理念做為作品主軸。在陰暗的時代與動畫中，維持一贯的明亮積極的精神，可以說是富野之後的堅持； 「不創作會製造出病人的作品」表現了富野一貫的好勝心，也表達了自身動畫的方向性。
1999年的《GUNDAM》20週年紀念作品《∀GUNDAM》雖然繼承了長年困擾富野本人的「GUNDAM」之名，但卻是延續了《機動神腦》之來，正面肯定人性的作風；其創作意念的「全否定、全肯定」同時概括了自身的心境、創作生涯以及整個《GUNDAM》系列，並展現了與過往風格的不同之處。此兩作與2002年的作品同樣展現明亮風格、于多用年輕成員的《極限戰士》時常被並稱，並且有別於過去沉重鬱抑的色彩。2005年富野將舊作《Z GUNDAM》改編為三部電影作，還賦予其新的詮釋及對新時代的期望之同時，也進行了網路配信動畫《麟光之翼》的制作。近年來也從事著書、海內外演講、對談、開啟諮詢專欄、擔任文化廳多媒體評審等多項活動，可看出其對栽培後生和對下一世代的期許。
2009年富野公佈了紀念短片《Ring of GUNDAM》，據富野說這是一部以闡述全體主義並且希望能為《GUNDAM》系列開啟下一個30年的指標作。同年，於義大利的海灣動畫節與瑞士的羅加諾影展分別獲得終身成就獎與名譽金豹獎。
从2010年开始，富野除了將代表作小說重新發行，還發表了短篇小說《はじめたいキャピタルGの物語》，2011年更於新雜誌發表新企畫《Gレコ》至2014年发展为新作电视动画《GUNDAM_G之复国运动》，虽其内容压缩导致商业成绩不佳，但这部作品仍在2019~2022年发展成为剧场版五部曲，可見其持續創作的企圖。