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我們與惡的距離
製作 > 演員與角色 > 吳慷仁、周采詩

吳慷仁飾演人權律師王赦，他出身貧寒，長大後決心協助弱勢，他並不反對死刑，但堅決捍衛程序正義，認為法治國家必須仔細剖析罪犯的動機和成因，才能依法律程序將其處死，而不是為了消除群眾的憤怒驟然行刑。王赦的穿著簡樸，西裝的款式也並不時尚，因為他並不在乎服裝。由於他懷抱著很高的理想性，在處理案件時也面臨諸多不諒解與反撲，例如在全劇的開場，就是王赦遭到抗議民眾潑糞洩恨的畫面。王赦是串起劇中多名角色的靈魂人物，也是挑戰善惡二元價值觀的重要人物，他是被演員們公認最難的角色，吳慷仁也認為他的堅持很少人會理解，因此吳慷仁頻繁地找呂蒔媛討論，費了一番功夫才理解他的情緒脈絡和角色定位，吳慷仁認為，王赦就像是貫徹自己信念的獨行俠。林君陽認為，王赦認為他努力營救殺人犯，是為了想拯救過去心中可能會犯罪的自己。鑒於王赦的背景故事設定，所謂的好人壞人的差異，可能只取決於一瞬間的選擇或運氣使然。
王赦的原型是曾替多位殺人犯辯護的黃致豪律師。吳慷仁指出，王赦的工作內容本身就已經十分特別，因此他便刻意不將角色本身塑造成特別的人，演出也不走極端路線，因為王赦這個角色的重點不是表象，而是內心的掙扎和轉折。在準備階段，吳慷仁拜會廢死聯盟、法扶律師和人權律師，並到各個法院觀摩開庭流程，觀察法官、檢察官、律師及兩造的互動，但依舊對詮釋角色感到徬徨與艱難，因為他無法理解王赦的動機，也不完全認同角色的理念，更無法理解廢死聯盟的主張，但吳慷仁認為，自己身為演員仍必須了解角色，即便不能鑽研透徹，也必須理解角色每一次登場後的行為是出於何種動機。他在與人權律師多次交流，並思索他們的動機和價值觀之後，開始注意到對方面對犯罪者時的心境，也讓談話更加深入，得知了一些不為外界所知的秘辛。吳慷仁認為這些與自己討論的律師好比是現實世界中的王赦，他們並非想替犯人逃過死刑，而是想理解更多案件細節。隨著交流逐漸加深，吳慷仁可以感覺到他們並不是想保護加害者或為其脫罪，而是爭取其基本人權，並摸索犯罪者的背景、試圖挖掘背後潛藏的問題，再將問題交由大眾檢視與討論，以預防下一次的案件發生。吳慷仁坦言，雖然這種理想無法立刻安撫旁觀者的悲傷與憤怒，但他仍舊相信他們的堅持，而他也認為這種交流所產生的理解就是這齣戲要傳遞的真諦。
吳慷仁在演出過後對死刑也有了不同的想法。原先支持死刑的他對自己在劇中一句台詞「到底什麼是好人，什麼是壞人，你有標準答案嗎？」加以反思，認為在某些案件中或許並沒有標準答案。吳慷仁強調，「到底什麼是好人，什麼是壞人，你有標準答案嗎？」不是嘴上說說、不是出於幼稚、更不是自以為正義，這是王赦這個角色最難講的一句話。吳慷仁也認為，罪犯被處死之後仍舊會出現下一個罪犯，必須找到補救的方法，並試著體諒與自己不同立場的人，必須從心理層面進行探討、化解社會冷漠，才能降低隨機殺人的發生率。
周采詩飾演王赦的妻子丁美媚，因為無法認同丈夫的工作而與他產生嫌隙。周采詩認為美媚是整齣戲中最真實的角色，因此在詮釋角色時並沒有刻意揣摩和想像，而是扮演一位尋常的家庭主婦，思考方式也與一般的家庭主婦無異。周采詩認為劇本非常寫實，血淋淋地描寫出人性。周采詩在劇中以矽膠製的假肚子飾演懷有身孕的狀態，巧合的是，在殺青之後周采詩也懷孕，還因此被調侃。王赦除了人權律師這項職業，還有身為人夫和人父的角色，因此吳慷仁也花了大量的時間與周采詩進行討論，讓王赦與丁美媚的互動能夠更生活化、也讓王赦更像一個平實的人物。
製作 > 演員與角色 > 王可元、陳妤、檢場、謝瓊煖

王可元飾演犯下隨機殺人案的李曉明，是整個故事的開端，陳妤飾演李曉明的妹妹李曉文，兩兄妹的父母李功軻及林秀麗由檢場和謝瓊煖飾演。李功軻和林秀麗經營一個小麵店，但因為經濟壓力巨大，平時疏於管教兒女，只知道兒子很乖。在李曉明犯下殺人罪後，麵店被迫歇業，李曉文隱姓更名，以李大芝的身分活下去。製作團隊原本屬意由邱澤飾演李曉明，但當時正在拍電影的邱澤無法排出時間，因此無緣參與演出。
李曉明影射在2014年犯下隨機殺人案的鄭捷，劇中並未說明其犯案動機為何，王可元也表示沒有正確答案。雖然他是引發全劇故事的關鍵角色，但在劇中實際登場的時間很短，台詞也寥寥數句。王可元表示這是自己接過最沉重的戲，而這個角色身上也有許多需要被了解的議題，他試鏡時與導演很有共識，便不為角色制定方向或貼標籤。王可元透過研讀存在主義書籍自我沉澱，再讓自己瘦下，過著足不出戶的生活，更暫停從事自己的興趣。接著，他開始研究幾位殺人犯的行兇動機，並回憶自己過去被霸凌的經驗，將這些經歷都結合李曉明的背景中，由於融入角色甚深，他還曾嚇到路人。在拍攝期間，與王可元對戲最多的演員是吳慷仁，王可元對他的表演和引導能力十分敬佩。在拍攝隨機殺人的那段戲時，為了不讓畫面太血腥，便用手電筒製造光線混亂的效果予以緩和。王可元則是刻意讓自己兩天不睡、不進食，只喝少量的水，並且從家裡徒步兩小時走到拍片現場。當時賈靜雯對他說了一句「你好可怕」就默默離開，王可元認為這是因為雙方都在角色的狀態之中，她才會口出此言。原本還有一段李曉明哭著寫遺書的情節，但在正片中遭到刪除，僅出現於花絮。而在拍完之後，王可元認為自己「完成了這個角色」，也因此和家人有了更多的互動。
陳妤飾演李曉明的妹妹李大芝（李曉文）。該劇的造型指導姚君指出，李大芝的形象是「驚弓之鳥」，她的頭髮散亂、服裝樸素，如果站在一群人裡，很容易就被忽略。一般而言，演員在試鏡階段會先拿到故事大綱和其中幾場戲的劇本，但陳妤一次拿到十集全本，且準備時間只有幾天，儘管重複看了劇本卻仍沒有做好準備，因此陳妤很想獲得演出機會，卻在試鏡時展現出沒有自信的態度。陳妤認為李大芝這個角色不但厚重，而且錯綜複雜，她也發現這個角色的經歷遠超出自己的生命經驗，在無法以自身經驗揣摩角色的情況下，她試著思考「當自己所有的一切在某一天都消失了」之後該如何面對，陳妤有一位因為父母離異又再婚、導致個性有些不尋常的親戚，她透過模仿這位親戚，揣摩節奏緩慢、不希望被人注意的加害人家屬，此外她還參考了2011年的日劇《儘管如此也要活下去》中飾演殺人犯妹妹的滿島光的演技，作為學習的對象。對於隨機殺人這項議題，陳妤表示自己在大學時期修習戲劇理論課程時，正發生了捷運隨機殺人事件，該門課的期末考試便把事件作為加分題。她回憶自己當時寫下的答案，表示社會對成功有一套定義，而某些被排除在這個定義以外的人，或許也曾冒出過傷害自己或他人的意念，但因為幸運，才沒有付諸行動，她期許眾人可以思考「我們與善的距離」，或許有助於避免憾事發生。
李大芝本來是個悲情角色，但陳妤認為自己的長相給人一種固執感，因此她在和導演討論後給角色的性格添了幾分倔強。原本不看新聞的陳妤為了做功課，每天都看新聞，在拍戲的兩個多月中，為呈現角色的狀態，陳妤為了沉浸角色而刻意讓自己孤獨，在其中幾場戲裡也請經紀公司的工作人員不要陪同。陳妤的情緒經常很憂鬱，面容憤怒且鬱卒，她認為這種沉浸是有益的，還表示自己過去演出時總是經常思考自己是否可以表現得更好，因此並沒有非常融入劇中，但這次在該劇中的演出比以往都來得投入，並認為自己在殺青後可以走出情緒。在拍攝期間，陳妤發現自己對導演林君陽感到畏懼，她表示自己一旦被逼著深入挖掘角色的內心，就會更加站不住腳，因此她雖然知道林君陽是想透過提問來激發潛能，但還是十分懼怕她，而且由於與自己對戲的賈靜雯、吳慷仁、謝瓊煖演技十足，她對於演出非常緊張，也很擔心會愧對自己得過的金鐘獎，直到演完才把心態調整好。依據劇中的設定，身為加害者家屬的李大芝因緣際會下成為身為受害者家屬宋喬安的下屬，在這層關係下，李大芝不敢直視宋喬安，這恰好幫助了陳妤演出。因為陳妤認為賈靜雯很有霸氣、親切且從容，她視賈靜雯為偶像，如果直視她反而難以自然演出。林哲熹認為李大芝具有很多面向，相當有挑戰性，並表示自己也很希望飾演這名角色，陳妤也表示如果自己可以挑角色，仍然會選擇飾演李大芝。
檢場表示，李功軻不是能言善道的人，巨大的壓力更是讓他崩潰，他只能背負著痛苦不斷地替自己犯下錯誤的孩子道歉，除此之外別無他法。謝瓊煖也認為，換作是誰遇到這種情境，一定感到寸步難行、難以承受，在演出修復式會談等情節時，謝瓊煖也感到很痛苦。為了表現出四處走避的落魄模樣，謝瓊煖在演出時不但素顏、沒擦保養品，還讓自己曬黑並化特殊妝，呈現長期戴口罩後產生的爛瘡。謝瓊煖詮釋角色時參考了自己的母親，她表示自己畢竟不是真有經驗，自認所演出的不及當事者的千萬分之一，但她也擔心自己若演得太苦情，會牽動受害者的情緒。謝瓊煖的表演能量之強，讓賈靜雯、温昇豪、曾沛慈、王可元等演員都為之震懾，賈靜雯提到自己在觀劇時，只要看到謝瓊煖登場，自己必定落淚，曾沛慈更直言「她是我的女神」。
製作 > 演員與角色 > 林哲熹、曾沛慈

林哲熹飾演患有思覺失調症的青年導演應思聰，應思聰曾是獲獎的新銳導演，但在罹患思覺失調症後，歷經女友逝世、拍片又不順利的波折，精神狀況逐漸不穩定。林哲熹為了理解並揣摩思覺失調症的病患，先做了兩個多月的功課，除了閱讀相關文獻，還到康復之家實習了一個半月，康復之家的病友在開會後同意此舉，讓林哲熹從早上8點至下午6點為止，連續兩個星期與他們共同生活，他也觀察到患者在服藥後眼神會變得不同，因此在演出中試圖模擬。這段實習過程讓林哲熹感到不舒服，因為他聽了很多病友生活中遇到的阻礙，卻又對這些問題無能為力，而在實習期間，他在離開康復之家後也會先花一段時間，把自己的情緒消化完後再回家。這段實習改變了林哲熹看世界的角度，更加深了要透過應思聰一角來讓社會大眾看見精神疾病患者處境的想法，他希望觀眾能體會患者不想成為包袱的自尊，也期望人與人之間可以加深理解、消除成見。
在開拍之前，林哲熹認為自己太過沉浸於角色之中，因此試著透過與飾演自己姊姊的曾沛慈聊天，談論角色、價值觀和日常生活等話題，一方面讓自己回到原本的狀態、以便客觀地看待角色，一方面也建立了「姊弟」感情，曾沛慈也認為林哲熹的表演十分逼真，甚至與罹病的患者相去無幾。劇中有兩段應思聰在發病後口出「為什麼是我」的情節，但這句話並非劇本原定的台詞，而是林哲熹臨場順口而出。林哲熹認為，對於過去曾風光得獎、之後卻精神異常的應思聰而言，最難過的事無非是問「為什麼是我」，而這段戲也是對精神疾病的真實反應。在最後一集裡，應思聰再度問「為什麼是我」，由林予晞飾演的社工師宋喬平回答他「可能是因為你比較勇敢」，這同樣不是劇本內的台詞，而是兩人即興發揮。在殺青後，林哲熹透過運動、聊天，逐漸走出為戲而陷入的憂鬱情緒，但他感嘆自己的「病」會隨著殺青而結束，現實中的精神病患卻沒有殺青的一天。
曾沛慈飾演應思聰的姊姊、同時也是李大芝的房東應思悅。應思悅要照顧罹病的弟弟和住院的父親、經營自己的飲料店，還要張羅婚事，雖然各種各樣的事情接踵而來，但她是個樂觀且充滿溫暖的角色，更呈現出姊代母職的堅強形象，在面對家人及朋友的態度上，與宋喬安形成強烈的對比。由於曾沛慈有個感情要好的弟弟，她很擔心自己會因為無法想像弟弟成為精神病患的情況而難以詮釋角色，但在經過導演和製作人提點後便理解並答應演出。起初，曾沛慈認為角色太過完美，甚至有點不太像人，但呂蒔媛表示該角色很像曾沛慈，但也聽了她的建議，為角色增添了一些瑕疵。她透過觀察生活周遭的為人姊姊的人，將這些人當作自己的演出藍本，她在初次讀劇本時相當緊張，因此開拍前私下和林哲熹碰面聊天，建立姊弟之間的熟悉感，隨著在劇中的相處，現實中兩人的關係也變得如同姊弟一般。
應思聰和應思悅的父親應台笙由劉士民飾演，繼母由謝麗金飾演，繼母的兒子應思德由劉修甫飾演。林昱伶表示，原先的劇本不存在這些角色，是在林昱伶對應思聰有了更多同感後，希望讓這一條故事更加完整才進行修改。
製作 > 演員與角色 > 施名帥、林予晞

施名帥飾演精神科醫師林一駿，林予晞飾演宋喬安的妹妹、精神科社工師宋喬平，兩人是頂客族夫妻。林予晞在準備期間看了很多個案的資料，這讓她感到沉重，她也在開拍前到療養院實習，除了向機構的社工師郭慧蒂諮詢台詞和工作經驗，她也從觀察到社工會有自己的療癒小物，並將其做為造型參考。宋喬平會隨身攜帶一個鳥娃娃，這不但可以緩和自身的壓力，更可以做為聊天話題。施名帥認為林予晞專業且幽默，兩人搭檔起來十分合拍。
由於林一駿是一位工作上比較冷漠，但私生活又相當有情趣的角色，因此遲遲無法決定人選，還讓林昱伶和導演為此爭執，到開拍前才決定由施名帥演出。施名帥認為林一駿是第一個可以投射自己許多想像的角色，和自己的某些部分也十分相像。林一駿和宋喬平的定位比較逗趣，在劇中有許多打情罵俏的逗趣對白，還會擺出波動拳架式打鬧，和沉重的劇情呈現鮮明的對比，也是劇情的潤滑劑。這些情節有的出自編劇，有些則是施名帥和林予晞及導演討論後的結果。而攝影師也表示，由於兩人在演出時十分逗趣，要忍笑並穩住鏡頭並不容易。
製作 > 演員與角色 > 洪都拉斯及其他配角

洪都拉斯飾演SBC的採訪組組長廖紐世，外號「NEWS哥」，和宋喬安共事多年，在辦公室中扮演著調和主管與下屬的角色。雖然洪都拉斯認為平常給人搞笑形象的自己與這齣戲的調性差異很大，導演和製作人認為洪都拉斯的人生經驗豐富，足以擔當安慰他人的暖男角色，而洪都拉斯也認為劇本對人性的描寫沉重且透徹。夏騰宏飾演應思聰的知心好友老謝，老謝知道應思聰的病況，但從來不過問此事，且待他如同對待其他人一樣，還為他介紹工作。夏騰宏認為，男人之間的友情就是如此。
應思悅的未婚夫金鼎凱由阿布飾演，對於未婚妻的弟弟罹患思覺失調症，他先前曾說會與應思悅攜手面對，但後來又聽從媽媽的話，希望應思悅去做檢查，確認有無思覺失調症的遺傳基因，並對應思悅的家人漠不關心，其前後不一的態度和媽寶性格讓該角色在戲劇播出後受到觀眾謾罵。阿布表示金鼎凱在設定中就是個直線思考、不太顧慮別人感受的人，還有亞斯伯格症候群傾向，他也希望觀眾換位思考，想像自己未來的兒媳婦如果有類似情況，他們的婚事會如何發展。曾沛慈也認為，該角色的反應代表著多數人的想法。林敬倫飾演李大芝的學長卯又新，卯又新假借巧遇李大芝與她敘舊，實則暗自偷拍她的行蹤並提供給雜誌，這項舉動同樣使角色在戲劇播出後遭受抨擊。林敬倫表示，無論飾演的角色為何，只要觀眾能記住自己就好。
該劇的演員陣容龐大，定裝超過百人，呂蒔媛為了替劇組節省經費，除了自己擔任臨演，還用人脈找熟識的演員或同行友人客串演出，例如找編劇徐譽庭飾演法官。呂蒔媛自己客串演出審判長，有四句台詞、鏡頭不多，製作人湯昇榮演出新聞台主管，盛竹如演出資深新聞學教授曾鏡傳，廖紐世和李大芝皆師承於他。譚艾珍飾演金鼎凱的媽媽，巴戈飾演丁美媚的爸爸，葛蕾飾演被害者家屬、嚴藝文飾演醫院院長、林雨宣飾演飲料店店員、李晶玉飾演政論節目主持人。劇組還請蘇達擔任表演指導，負責指導主角以外的角色。由於演員眾多，每個演員的表演方式也不同，在沒有足夠時間磨合的情況下，林君陽認為在多數時候讓演員自由詮釋、自己再視情況給予回饋，是比較可行的做法。
製作 > 音樂

主題曲〈別讓我走遠〉，由林宥嘉演唱，他也擔任歌曲監製，在充分了解劇情後，和作曲的Karencici及填詞的HUSH多次討論並修改創作，才讓歌曲大功告成。歌詞和劇情互相呼應，但敘事又不過度聲張；插曲〈路過人間〉由郁可唯演唱，偕同温昇豪和王秀峰共同演出MV，息影多年的王秀峰應MV導演蕭雅全之邀，特地為此從義大利返台參與演出。MV的拍攝地點在《我們與惡的距離》取景地附近，但並非事先安排，而是純屬巧合。該專輯在2019年5月發行。這兩首歌曲分別登上了KKBOX華語新歌週榜（2019年4月5日至11日）的第二名和第九名。劇中配樂由musdm團隊製作。
播出

2019年2月25日，劇組公布將於3月8日婦女節舉行「女性限定特映會」的訊息，並於當日在華山光點舉辦的活動中，邀請133位女性觀賞第一集。在3月13日，劇組舉辦了特映會，邀請媒體界人士觀影，3月21日舉行首映記者會，而在3月23日至同月31日期間舉行的第41屆金穗獎中，由《我們與惡的距離》首集擔任開幕片，在影展首日首映，這是該影展首次以電視劇首集擔任開幕片，在開放索票後很快便索取一空。金穗獎策展人胡延凱表示，該片預告、花絮乃至於議題都引起諸多關鍵意見領袖關注並引起網友熱烈討論，林君陽感謝影展的賞識，而賈靜雯則提醒劇迷在觀影時要自備毛巾，因為光靠面紙擦不完眼淚。
2019年3月24日起，《我們與惡的距離》正式於每週日晚上9點在公視主頻、CatchPlay線上影音HBO Asia旗下的電視頻道、串流平臺和隨選視訊平臺上全亞洲播出，亞洲及美國以外區域也將由CatchPlay與HBO Asia共同發行，一次播出兩集，而歐洲與其他海外國家也在洽談版權。由於好評如潮，公視自3月30日起於週六晚間9點重播。
在首播期間，CatchPlay湧入了大量觀眾，導致系統不堪負荷、劇集無法準時播出且播出時頻頻延遲，觀眾憤而群起怒罵，在播出第5集和第6集時，CatchPlay湧入比前一日多30倍的用戶，令系統再度因為不堪負荷而必須搶修，CatchPlay推出第5集至第10集限時免費觀看的優惠以補償觀眾。公共電視的OTT影音平台「公視+」也發生類似狀況，因為觀眾湧入造成網路壅塞，斷訊約10分鐘，公視因此收到大量投訴。為使觀眾在完結篇播出時能順利觀劇，公視+和CatchPlay都緊急擴增設備。但在完結篇播出時，因為湧入了比預期高數百倍的流量，CatchPlay仍無法承載用戶數量。公共電視表示，公視+在2019年1月的會員數是25萬人，但在播放後超過40萬人，收入也超過新台幣400萬元。CatchPlay則在上架後一個月增加22萬名會員，付費會員增加一倍。
為了迎接完結篇，製作單位特別在2019年4月17日至19日，於誠品書店南西店舉辦「我們與惡，沒有距離」放映活動，陳列編劇取材時參考的相關書籍，並開放限定名額的觀眾與主創團隊一同在21日觀賞結局。活動當日，林昱伶、呂蒔媛、賈靜雯、林哲熹和陳妤的製作團隊成員皆出席與80名劇迷暢談拍攝期間的酸甜苦辣，而觀眾也分享自己的觀劇心得。
在2019年的上海電視節中，中國大陸騰訊公司宣布購入《我們與惡的距離》的中國大陸版權，並自2019年6月24日起於騰訊視頻播出刪減版本。中華廣播電視節目製作商業同業公會理事長汪威江和TVBS副總經理郝孝祖都認為，該劇可以做為台劇打入中國大陸市場的急先鋒，帶動台灣影視產業興起。
2019年10月15日，此劇將於日本付費有線電視「衛星劇場」播出，近期也於日本影音平台「U-NEXT」播出，日本此次捨棄以往常將國外作品名稱修改得更在地化的作法，保留了中文劇名原意。接著也於美國HBO的串流平台HBO NOW（英语：）、HBO Go（英语：）、HBO On Demand（英语：）播出。
香港電訊盈科旗下的香港電視娛樂（ViuTV）購入在香港播映權，於2023年播出，為粵語配音版本，接著也於香港電訊盈科的串流平台Viu和Now E上架。
播出 > 行銷

《我們與惡的距離》是公視首次與國際線上影音平台CatchPlay和HBO Asia合作推出的電視劇，也是HBO Asia繼《通靈少女》後再度與台灣團隊合作，雖然HBO未實際參與製作，但仍掛上HBO Original（HBO原創）的標籤，對於沒有參與製作卻被HBO掛上自製劇的招牌，公視節目部經理於蓓華認為，不必去思考HBO是否佔了便宜，只要雙方的合作能拉抬戲劇的聲量就是好事，公廣集團董事長陳郁秀也認為這彰顯台灣影視作品的水準獲得國際肯定。HBO Asia執行長施鵬騌表示，HBO透過與亞洲的合作清楚地感受到亞洲作品的重要性和影響力。。
而會與CatchPlay合作，是因為某次在與CatchPlay的執行長楊麗貞談論其他案子時偶然而成，這是CatchPlay首次購買台劇。楊麗貞在看過三分鐘的片花後，認為該劇能以溫暖又誠實的角度探討現實議題，著實令人感動，而且品質不下電影，具有打入國際市場的潛力，因為CatchPlay僅涵蓋台灣、印尼和新加坡，楊麗貞便偕同HBO訂出全球性的行銷計畫。她表示樂見平台上有更多電影以外的原創內容，並努力促進國際合作、讓更多台灣作品受到國際關注，CatchPlay比照電影的形式宣傳該劇，耗資千萬新台幣，在五星級酒店舉辦國際記者會，包下信義威秀門口看板廣告宣傳該劇，在開播前一個月，更把前導片放到院線電影院的預告片內播放，讓只看電影的觀眾也能以電影規格審視該劇。
為將劇作推向國際市場，公視與CatchPlay及HBO共同討論過後，將英文片名定名為《The World Between Us》。由於議題敏感，為了不讓觀眾在看戲時有先入為主的想法，林昱伶在Facebook粉絲專頁上張貼宣傳文案時也非常謹慎，她擔心會因為自己採取了某些立場而讓討論無法進行，或是給了觀眾錯誤的期待。
4月20日，呂蒔媛和林昱伶在台北水牛書店分享創作歷程並舉行簽書會，當日湧入的劇迷擠滿了書店，水牛出版社社長羅文嘉表示這是書店有史以來人數最多的一次，對社會力量的巨大感到非常驚訝。
播出 > 盜版影片事件

《我們與惡的距離》第九集和第十集訂於2019年4月21日播出，但最早在4月17日時，這兩集影片就已經在中華人民共和國的社群網站新浪微博上非法流傳。公視、CATCHPLAY與HBO Asia在同日共同發表聲明，表示已經著手清查從製播到送審等各個環節，並會依法究辦，同時強烈譴責盜版，呼籲觀眾應當支持正版，不要觀看與散播盜版影片。依據片商公關表示，初步推斷是遭駭客入侵。
隨著盜版影片流傳，網路上也出現幾篇透露了部分未播出劇情的文章，相關文章受到諸多批踢踢及微博的網友撻伐，批踢踢台劇版更祭出臨時性罰則，規定文章如果涉及劇情透露，一律將其刪除並標記不良紀錄，再依情節輕重褫奪其發文權限7日至14日不等，若在推文中有同樣行為則褫奪其發文權限7日。
2019年4月20日，資深媒體人王尚智在Facebook個人頁面張貼評論文章，表示自己抵擋不住誘惑，已經透過網路看過整部《我們與惡的距離》，他對內容讚譽有加，並呼籲網友要支持正版。但由於王尚智是透過盜版途徑觀劇，他的行徑受到諸多網友口誅筆伐，占星師唐綺陽也加以譴責、並因此與他筆戰。王尚智對此表示，讓未播出的戲劇外流是劇組的品管疏失，而且自己願意費心費力寫評論，也不是沒有價值。
中天新聞台在製作《我們與惡的距離》相關報導時，使用了盜版影片作為新聞素材，並在影片上標註「翻攝公共電視」。公共電視表示已經採取法律途徑處理此事、要求中天電視台立即將新聞下架，並再次重申觀眾及媒體同業不應觀看或散播盜版。NCC同聲譴責中天電視台，除了依法受理，也去函智慧財產局詢問意見。此外也有法界人士就此事件探討新聞製播時對版權物的合理使用範圍的界線，並質疑相關法律有未臻周全之處。
迴響

| 媒體 | 累積評分 |
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豆瓣: 9.4 / 10
騰訊視頻: 9.5 / 10
Facebook: 5.0 / 5
網路電影資料庫: 9.1 / 10
迴響 > 收視率與討論焦點

《我們與惡的距離》一經播出便獲得許多佳評，被讚為締造了台灣電視劇的新高峰，還登上Google搜尋台灣排行第1名，到完結為止都維持很高的網路聲量。首集的收視率為0.78，第二集是0.97，瞬間最高收視落在情緒不穩定的應思聰將自己關在房間內繪製電影分鏡圖的場景，為1.14，林哲熹對此十分開心。除此之外，賈靜雯、檢場和謝瓊煖的演技皆受到讚譽。賈靜雯的表現被認為充滿盛氣凌人、囂張跋扈的氣質，又不失情緒上的層次，而李功軻在靈堂前腿軟自責的畫面，以及林秀麗淚別女兒的場景也是許多觀眾的哭點。在第二集裡，李大芝因為思念母親而下廚煮麵，由於節目播出時段趨近深夜，鏡頭又給了那碗麵不少特寫，讓那碗普通的肉燥麵引起迴響，劇組並在之後公布食譜。
第三、四集平均收視分別為1.49和1.21，最高收視逼近2，分別落在宋喬安正視兒子的死並踏入兒子的房間的一段，及李大芝與父母久別重逢的一段。「有工作女性」的收視達3.4，該劇在當日所有節目收視中排第7名，也是當日收視率最高的戲劇節目。在CATCHPLAY上，同步直播觀賞人數成長6倍，與上架前相比，免費註冊會員人數成長12倍，而付費註冊會員人數亦成長9倍。在第三集裡，林秀麗提到自己的兒子時，口出「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個20年去養一個殺人犯」，引起廣泛的迴響，被視為是該劇重要的催淚台詞，這句台詞也被法官引用，期盼觸犯殺人罪的罪犯深切檢討，但這個引用遭到網友和法界人士批評，指出這句台詞是表現無辜的加害者家屬的悲痛，若出自法官之口，意義全然不同。
在第五集和第六集播出期間，批踢踢台劇版的討論人氣一度高居即時熱門看板第二名。這兩集的收視率分別是1.45和1.84，瞬間最高收視為2.01，落在宋喬安和劉昭國重新回到自己的孩子被殺害的案發現場。王赦喝醉後批評制度殺人、並主張人人平等的橋段，以及宋喬安濫權報復李大芝、並在之後與她對罵的情節也受到熱烈迴響，許多觀眾撻伐宋喬安的行徑實在太過惡劣，賈靜雯對此非常滿意，認為她的演出確實戳到了觀眾的內心。隨著戲劇播出，劇組陸續收到觀眾的訊息，描述受精神疾病所苦的親友在生活中遇到的困難，而劇組在之後提供了台灣各地的醫院、社區心理衛生中心及療養院的連絡電話，並介紹可提供協助的機構及管道。
在播出第七集和第八集時，CATCHPLAY的當日造訪人數較上週增加百分之三十以上，觀看人數比上週高出兩倍。該二集的收視率分別達2.15，第八集達2.19，一分鐘瞬間最高收視達2.49，落在應思聰探視剛開完刀的父親，與他一同加油的一幕，而應思聰一家面臨的各種困境也讓許多觀眾動容。此外，施名帥和林予晞飾演夫妻時詼諧逗趣的鬥嘴橋段亦頗受佳評。。
2019年4月21日，《我們與惡的距離》播出第九集和第十集完結篇，劇中角色多半獲得正向的結局，開播期間，批踢踢台劇版再度成為即時熱門看板第二名，CATCHPLAY湧入將近400萬連線數，觸及人數達到130萬人。這兩集的收視率分別達2.91和3.4，達到全劇最高峰，而完結篇的收視率也創下公共電視台戲劇史上第五高，次於《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《通靈少女》、《痞子英雄》和《火神的眼淚》的完結篇（分別為5.55、4.4、4.03和3.87）。瞬間最高收視3.6，落在李大芝與宋喬安三年後於電視台重逢的一刻。陳妤認為，李大芝在三年後又遇見宋喬安，彷彿面對宋喬安是她命中註定必須應對的問題，但與三年前不同的是，李大芝身上的標籤已被拿掉了，因此她有些彆扭又滿懷期待。王赦找回做律師的初衷、宋喬安一家和樂出遊、宋喬平安慰發病的應思聰等情節都是討論焦點，並受到許多佳評。而劇中許多台詞，例如「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個20年去養一個殺人犯」、「到底什麼是好人？什麼是壞人？你有標準答案嗎？」、「希望就在雲後面」、「我過不去」、「因為你比較勇敢」等，也獲得許多關注與討論，被劇迷視為金句名言。
全劇以王赦和林一駿一起向前行的身影做結，由於兩人在酒吧有過不少互動，結尾時又並肩而行，不少觀眾將其進行配對。這個畫面具有象徵意義，暗示必須讓律師和醫師攜手面對，由律師處理外在層面的體制問題，而精神科醫師處理內在層面的心理問題，若僅靠其中一側則無法達到目的。
呂蒔媛十分感謝觀眾的支持與討論，比起收視佳績，她更重視劇中相關議題是否發酵。湯昇榮則樂於見到觀眾欣賞寫實風格的戲劇，並期望觀眾能廣傳。在戲劇播出後，呂蒔媛和林君陽也受邀出席相關座談會，探討精神障礙者在社區內面臨的困境。
迴響 > 獎項

| 年份 | 頒獎典禮 | 獎項 | 入圍者 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目獎 | 《我們與惡的距離》 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目編劇獎 | 呂蒔媛 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目導演獎 | 林君陽 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目男主角獎 | 吳慷仁 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目女主角獎 | 賈靜雯 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目男配角獎 | 林哲熹 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目男配角獎 | 都拉斯 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目男配角獎 | 温昇豪 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 |  |  |  |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇節目女配角獎 | 曾沛慈 | 獲獎 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇類節目攝影獎 | 高子皓、陳克勤、古曜華 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 戲劇類節目剪輯獎 | 李俊宏 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 燈光獎 | 葉明廣 | 提名 |
| 2019年 | 第54屆金鐘獎 | 美術設計獎 | 羅文璟、潘胤余 | 提名 |
| 2019年 | 節目創新獎 | 《我們與惡的距離》 | 提名 |  |
| 2019年 | 首爾國際電視節 | 迷你劇作品賞 | 《我們與惡的距離》 | 提名 |
2019年: 
| 2019年 | 釜山國際影展 | 「亞洲內容獎」最佳編劇獎 | 呂蒔媛 | 獲獎 |
2019年: 
| 2019年 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 最佳戲劇 | 《我們與惡的距離》 | 提名 |
| 2019年 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 最佳原創編劇 | 呂蒔媛 | 獲獎 |
| 2019年 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 最佳戲劇導演 | 林君陽 | 提名 |
| 2019年 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 最佳男主角 | 吳慷仁 | 提名 |
| 最佳女主角 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 賈靜雯 | 提名 |  |
| 最佳剪輯 | 第2屆亞洲影藝創意大獎 | 李俊宏 | 獲獎 |  |
| 豆瓣2019年度榜單 | 評分最高華語劇集 | 《我們與惡的距離》 | 獲獎 |  |
跨媒體製作 > 舞台劇

舞臺劇版由故事工廠改編，且發行票選活動，可讓觀眾經由LINE Bot進行全民公投，自行選擇劇情與結局。已於2020年9月11日於臺北城市舞台首映，將於全臺巡迴演出。
跨媒體製作 > 舞台劇 > 製作團隊

監製：林佳鋒、林宜標、李彥甫
製作人：江智慧、王宣琳
原著：呂蒔媛
編導：黃致凱
舞台設計：林仕倫
服裝造型設計：蔡毓芬、王翊名
燈光設計：沈柏宏
音樂設計：徐文
影像設計：黃仁君
公投票選技術開發：昱峰智能大數據科技
主視覺設計：方序中、張瑋芃（究方社）
攝影：柯曉東、顏涵正
舞台監督：林世信
演員：尹馨、狄志杰、謝瓊煖、吳定謙、房思瑜、陳志強、吳怡霈、陳以恩、李劭婕、李右杭、劉珊珊、郭耀仁、楊銘威、楊迦恩、邱彥翔、林東緒、黃士勛、劉桓、程時雍、林宥彤
註解

↑  包括偕同男友一同弒母棄屍的蔡京京、殺死前女友及其母親的黃麟凱、犯下2014年台北捷運隨機殺人事件的鄭捷、犯下2015年臺北市文化國小隨機殺人事件的龔重安、縱火殺死六名至親的翁仁賢、犯下2016年內湖隨機殺人事件的王景玉、犯下南港小模姦殺案的程宇、犯下華山分屍案的陳伯謙和犯下永和分屍案的孫武生。
↑  為2019年8月底前累積分數。
外部連結

公視官方網站
我們與惡的距離│公視+
HBO Asia官方網站
CATCHPLAY+｜正版線上看｜官方網站
我們與惡的距離的Facebook專頁
我們與惡的距離的Instagram帳戶
互联网电影数据库（IMDb）上《我們與惡的距離》的资料（英文）
豆瓣电影上《我們與惡的距離》的資料 （简体中文）
官方网站
| 公視收視率前五劇集 |
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我的婆婆怎麼那麼可愛（5.5） · 通靈少女（4.4） · 痞子英雄（4.03） · 火神的眼淚（3.87） · 我們與惡的距離（3.4）
以最終回之公視主頻首播收視率排列
|  论 编金鐘獎戲劇節目獎 |
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 戲劇節目  戲劇節目男主角  戲劇節目女主角  戲劇節目男配角  戲劇節目女配角  戲劇節目導演  戲劇節目編劇  戲劇節目新進演員 
1970年代:  1971 中視《春雷》  1972 中視《長白山上》  1973 中視《萬古流芳》  1974 臺視《吾愛吾師》  1975 中視《一代暴君》  1976 中視《大地風雲》  1977 臺視《滿庭芳》  1978 華視《梅園春暉》 
1980年代:  1981 臺視《久違了老哥》  1982 華視《春望》  1983 臺視《巴黎機場》  1984 臺視《星星知我心》  1985 中視《挑夫》  1986 華視《雲的故鄉》  1987 中視《揚子江風雲》  1988 中視 《爸爸原諒我》  1989 華視《京華煙雲》 
1990年代:  1990 臺視《春去春又回》  1991 華視《六個夢－啞妻》  1992 華視《京城四少》  1993 華視《書劍恩仇錄》  1995 華視《兄弟有緣》  1997 華視《勸世媳婦》  1999 民視《春天後母心》 
2000年代:  2000 公視《曾經》  2001 中視《臥虎藏龍》  2002 大愛《BI YA SU NA別來無恙》  2003 公視《孽子》  2004 公視《赴宴》  2005 民視《浪淘沙》  2006 華視《聖稜的星光》  2007 公視《危險心靈》  2008 三立《命中注定我愛你》  2009 公視《痞子英雄》 
2010年代:  2010 大愛《情義月光》  2011 客台《雲頂天很藍》  2012 八大《我可能不會愛你》  2013 公視《含苞欲墜的每一天》  2014 公視《刺蝟男孩》  2015 TVBS《16個夏天》  2016 公視《一把青》  2017 台視《植劇場—天黑請閉眼》  2018 台視《植劇場—花甲男孩轉大人》  2019 公視《我們與惡的距離》 
2020年代:  2020 中視《想見你》  2021 公視《天橋上的魔術師》  2022 公視《斯卡羅》  2023 公視《村裡來了個暴走女外科》  2024 TVBS《有生之年》 
飾演宋喬安的賈靜雯。
飾演劉昭國的温昇豪。
飾演思覺失調症患者應思聰的林哲熹。
曾沛慈在劇中飾演個性樂觀的應思悅。
歌手林宥嘉，主題曲〈別讓我走遠〉的演唱者及監製。
英格兰足球超级联赛赛季最佳年轻球员

| 英格兰足球超级联赛赛季最佳年轻球员 |
| --- | --- |

授予对象: 一个赛季英超联赛中表现最突出的年龄在23岁及以下的球员
赞助方: 宇舶
国家／地区: 英格兰
主办单位: 英超联赛
首次颁发: 2020
最近颁发: 2024
應屆得主: 科爾·帕爾默
获奖最多: 菲爾·福登 (2)
英格兰足球超级联赛赛季最佳年轻球员是英格兰的一项年度足球奖项，颁发给一个英超赛季中表现最出色的年龄在23岁及以下的球员。因为赞助原因，该奖又被称为泰格豪雅赛季最佳年轻球员。2019-20赛季，该奖设立，利物浦的特伦特·亚历山大-阿诺德成为该奖的第一位得主。
得主

| --- | --- |
球员 (X): 球员名后面的括号标识他们是第几次获奖（如果获奖超过一次）
†: 代表该赛季此奖有不止一位得主
‡: 代表该球员所在的俱乐部在同赛季英超中夺冠
| 赛季 | 球员 | 国籍 | 俱乐部 | 来源 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019–20 | 特伦特·亚历山大-阿诺德 |  英格兰 | 利物浦‡ |  |
| 2020–21 | 菲爾·福登 |  英格兰 | 曼城‡ |  |
| 2021-22 | 菲爾·福登（2） |  英格兰 | 曼城‡ |  |
| 2022-23 | 埃尔林·哈兰德 |  挪威 | 曼城‡ |  |
| 2023–24 | 科爾·帕爾默 |  英格兰 | 切尔西 |  |
获奖次数排行（按国籍）

| 国家 | 数量 |
| --- | --- |
 英格兰: 4
 挪威: 1
获奖次数排行（按俱乐部）

| 俱乐部 | 数量 |
| --- | --- |
曼城: 3
利物浦: 1
切尔西: 1
頓涅茨克地鐵

| 顿涅茨克地铁 |
| --- | --- |

地鐵工程一處工地
概要
地区: 乌克兰
類型: 捷运
: 1
車站: 6

类型: 地下铁路
技术
系統長度: 9.6 km（6.0 mi）
顿涅茨克地铁（烏克蘭語：，羅馬化：Donetskyi metropoliten）是烏克蘭東部城市頓涅茨克的一个地鐵建设项目。項目于1992年开工建设，2011年停工。完成后將成爲乌克兰继基辅、哈尔科夫、聶伯城和克里维里赫之后的第五個地鐵系統。
历史

1980年代，顿涅茨克市达到百万人口大关，使得它可以建造自己的地铁系统，该系统的设计遵循苏联的通常布局。1984年，顿涅茨克地铁系统的第一个计划向公众展示，但建设并没有立即开始。
直到乌克兰获得独立后，内阁才于1991年12月30日颁布法令，在顿涅茨克建造新的地铁系统。第一次勘察工作于1992年開始，同年开工建设，预计于2002年竣工。
1995年，由于顿涅茨克市财政状况不佳，竣工日期推迟到2005年。1997年9月5日，乌克兰总理瓦列里·普斯托沃伊堅科下令，该系统的第一条线路应在8年（2005年）后向公众开放。2000年，六个地铁站中的四个开始了第一次工程。然而，顿涅茨克的财政状况并没有好转。2003年6月，财务问题影响了地铁工人的工资——在工作7个月后已经无法支付更多工资。到那时将近3亿乌克兰格里夫纳（當時匯率约4800万欧元）已用于该项目。
2004年，乌克兰政府保证在2010年之前完成地铁。但是到了2007年，由于建设工作的缓慢步伐，这似乎过于乐观。然而，后来有消息称，顿涅茨克将成为2012年欧洲足球锦标赛的主办城市之一，尽管当时分配的预算显然不足，但人们对届时开通地铁的希望也有所增加。
2009年，由于该项目资金短缺过于严重，顿涅茨克地铁建筑工人组织多次罢工要求政府支付工人工资。顿涅茨克市市长Oleksandr Lukyanchenko于5月22日通知说，从未收到计划中的5亿格里夫纳（约6500万美元）用于顿涅茨克市地铁。
2011年，该市市长宣布由于资金持续不足和无法及时完成2012年欧洲杯的第一条线路，建设将无限期暂停。
2012年，乌克兰时任副总理鮑里斯·科雷斯尼科夫（英语：）表示，乌克兰铁路将开始在顿涅茨克开展地面地铁项目。目标是在2014年12月之前开通顿涅茨克第一条地铁线。
2014年，由于烏克蘭東南部包括頓涅茨克發生親俄動亂，後來升級成戰爭，烏克蘭因此而失去頓涅茨克的控制權，地铁建设同時也被迫停止。由俄羅斯新成立的傀儡顿涅茨克人民共和国则成立了一个委员会处理項目的未来工程。然而，而戰亂则已经打乱顿涅茨克州基本上所有规划，該項目工程的優先次序也被排到了後面。
原项目

地鐵，第一階段长约9.6公里，共设六个车站：
無產階級站（烏克蘭語：）
丘馬基站（烏克蘭語：）
紅鎮站（烏克蘭語：）
穆什凱蒂夫卡站（烏克蘭語：）
左岸站（烏克蘭語：）
理工學院站（烏克蘭語：）
原项目 > 一號線

一號線（紅線）無產階級-基輔線（烏克蘭語：）計畫全長21 km（13 mi），共有15个站点。
原项目 > 二號線

二號線（綠線）彼得羅夫斯科-紅衛兵線（烏克蘭語：），計畫全長25 km（16 mi），共17座車站。
原项目 > 三號線

三號線（藍線）礦工-馬基伊夫卡（烏克蘭語：）計畫全長20 km（12 mi），共設置15座車站。
参考

↑  . Donetsk Metro.   [2022-06-25]. （原始内容存档于2012-07-11）.
↑  . （原始内容存档于2013-05-02） （乌克兰语）.
1 2   [Donetsk metro will be at ground-level]. Ukrayinska Pravda. April 18, 2012  [2022-06-25]. （原始内容存档于2016-03-03）.
↑   [Donetsk metro will be at ground-level]. UNIAN. April 18, 2012  [2022-06-25]. （原始内容存档于2015-11-20）.
现在废弃的地铁系统方案
地球自转

：此条目页的主题不是或。
「」至此。关于白天和夜晚的持續時間，请见「」。
深太空氣候天文台（英语：）拍攝的地球自轉影像，顯示出自轉軸的傾斜。
由黃道面看地球自轉的模擬動畫，顯示地球以約23.5度的傾角自轉
透過長時間曝光攝影技術拍攝的星跡，是實際上靜止的星星隨地球轉動而產生的光跡，為地球自轉的證據之一
地球自轉是行星地球圍繞其自身軸的旋轉，以及空間中旋轉軸方向的變化。地球由西向東旋轉為順行運動。從北方的極星北極星鳥瞰，地球自轉是逆時針方向。
北極，也稱為地理北極或陸地北極，是地球自轉軸在北半球與其表面相交的點。這個點不同於地球的北磁極。位於南極洲的南極，是地球自轉軸與其表面相交的另一個點。
地球相對於太陽每24小時自轉一次，但相對於其它遙遠的恒星每23小時56分4秒自轉一次（見下文）。隨著時間的推移，地球自轉速度略有放緩；因此，在過去的一天比現在短。這是由於月球對地球自轉的潮汐效應造成的。原子鐘顯示，現代的一天比一個世紀前長了約1.7毫秒，藉著新增閏秒的速率將UTC緩慢地調整。對歷史上的天文記錄分析顯示出一種減緩的趨勢；自西元前8世紀以來，日長每世紀新增約2.3毫秒。
科學家報告說，在2020年，地球開始以更快的速度旋轉，而在過去幾十年中，地球的自轉速度一直低於每天86,400秒。2022年6月29日，地球自轉比 24小時少了1.59 毫秒完成，創下了新紀錄。由於這一趨勢，世界各地的工程師都在討論「負閏秒」和其他可能的計時措施。
這種速度的增加被認為是由於各種因素造成的，包括其熔融核心、海洋和大氣的複雜運動、月球等天體的影響，以及可能的氣候變化，這導致地球兩極的冰融化。冰塊解釋了地球的形狀是在赤道周圍凸起的一個扁球體，當這些質量減小時，兩極會因重量減輕而反彈，地球變得更加球形，這具有使質量更接近其重心的作用。角動量守恆決定了圍繞其重心分佈更緊密的質量旋轉得更快。
歷史

在古代希臘人中，有幾位畢達哥拉斯學派相信地球的自轉，而不是天的晝夜自轉。第一位也許是菲洛勞斯（西元前470-385年），儘管他的系統很複雜，包括每天圍繞中心火旋轉的一顆反地球。
西元前四世紀，希塞塔（英语：）、克里德斯·龐蒂庫斯（英语：）和畢達哥拉斯的艾克范特（英语：）支持了一種更傳統的觀點，他們認為地球自轉，但並不認為地球繞太陽公轉。西元前三世紀，薩摩斯的阿里斯塔克斯提出了太陽位於中心。
然而，亞里斯多德在西元前四世紀責備菲洛勞斯的思想是基於理論而非觀察。他提出了一個圍繞地球旋轉，固定恆星球體的概念。這被後來的大多數人所接受，尤其是托勒密（西元2世紀），他認為如果地球自轉，就會被大風摧毀。
西元499年，印度天文學家阿耶波多提出，球形地球每天繞其軸線旋轉，恆星的視運動是由地球自轉引起的相對運動。他提供了以下類比：「就像一個在船上朝一個方向行駛的人看到岸邊靜止的東西朝著相反的方向行進一樣，就像在蘭卡的人看到固定的恆星似乎在向西行進一樣。」。
在10世紀，一些穆斯林天文學家接受了地球繞其軸線旋轉的觀點。根據比魯尼的說法，阿布·賽義德·西傑茲（英语：）（西元1020年）發明了一種星盤，名為「al-zúraqī」，其基礎是他的一些同時代人認為「我們看到的運動是由於地球的運動，而不是天空的運動。」13世紀的一篇文獻進一步證實了這一觀點的普遍性，該文獻指出：「根據幾何學家[或工程師]（「muhandisīn」）的說法，地球處於持續的圓周運動中，而看起來是天空的運動實際上是由於地球的運動，而不是恆星的運動。」論文是為了討論它的可能性而寫的，要麼做為對托勒密反對它的論點的反駁，要麼表示懷疑。在馬拉蓋和烏勒貝格天文台（英语：），奈綏爾丁（生於1201年）和阿里·古什吉（英语：）（生於1403年）研究地球自轉；他們所使用的論據和證據與哥白尼所使用的相似。
在中世紀的歐洲，托馬斯·阿奎那（Thomas Aquinas）接受了亞里斯多德的觀點[16]，14世紀的約翰·布裏丹（John Buridan[17]）和妮可·奧雷斯梅（Nicole Oresme[18]）也不情願地接受了亞里斯多德。
在中世紀的歐洲，多瑪斯·阿奎那接受了亞里斯多德的觀點，於是14世紀的尚·布里丹和尼科爾·奧雷姆 ，也不情願地接受了亞里斯多德。直到1543年尼古拉斯·哥白尼採用了日心說的世界體系，當代人才開始建立對地球自轉的理解。哥白尼指出，如果地球的運動是劇烈的，那麼恆星的運動一定更劇烈。他承認畢達哥拉斯的貢獻，並列舉了相對運動的例子。對哥白尼來說，這是建立更簡單的行星繞太陽運行模式的第一步。
第谷·布拉厄提出了精確的觀測結果，克卜勒基於他的行星運動定律，他將哥白尼的工作做為假設地球靜止的第谷系統（英语：）的基礎。1600年，威廉·吉爾伯特在其關於地球磁性的論文中强烈支持地球自轉，從而影響了他同時代的許多人。像吉爾伯特這樣公開支持或沒有拒絕地球繞太陽運動的人被稱為「半哥白尼人」。哥白尼之後一個世紀，里喬利對地球自轉的模型提出了質疑，因為當時下落物體缺乏可觀察到的向東偏轉；這種偏轉後來被稱為科里奥利效應。然而，克卜勒、伽利略和牛頓的貢獻為地球自轉提供了理論支持。
歷史 > 實證檢驗

赤道隆起和地理極被壓扁意味著地球自轉。 
在他的「基本原理」中，牛頓預測這種平坦化將達到230分之一，並指出讓·里歇爾（英语：）在1673年進行的鐘擺量測是重力變化的確證，但17世紀末讓皮卡爾（英语：）和卡西尼對子午線弧（英语：）（子午線長度）的初始量測提出了相反的觀點。
然而，在1730年代，皮埃爾·莫佩爾蒂和法國赤道大地測量任務（英语：）的量測建立了地球圖（英语：），從而奠定了牛頓和哥白尼的地位。
在地球旋轉的參考系中，一個自由運動的物體遵循的路徑明顯的與它在固定參考系中遵循的路徑不同。由於科氏力，落下的物體從其釋放點下方的垂直線向東稍微偏轉向，北半球從射擊方向向右轉向（在南部向左轉向）。科里奧利效應主要在氣象尺度上觀察到，它是南北半球氣旋旋轉方向相反的原因（分別為逆時針和順時針）。
1679年，胡克根據牛頓的建議，試圖驗證從8.2米高度墜落的物體向東偏移的預測，但沒有成功，但後來，在18世紀末和19世紀初，波隆那的喬瓦尼·巴蒂斯塔·古列爾米尼（英语：）、漢堡的約翰·弗裏德裏希·本森伯格（英语：）和弗賴貝格的費迪南德·賴希（英语：）使用了更高的塔和小心釋放的重物，獲得了確切的結果。一個從158.5米的高度落下的球，與28.1毫米的計算值相比，偏離垂直方向27.4毫米。
最著名的地球自轉測試是物理學家里昂·傅科於1851年首次建造的傅科擺，它由一個鉛填充的黃銅球體組成，懸掛在巴黎萬神殿的頂部67米。由於地球在擺動的鐘擺下旋轉，鐘擺的振盪平面以取決於緯度的速率旋轉。在巴黎的緯度，預測和觀測到的偏移約為每小時11度順時針。現在世界各地的許多博物館中都有傅科擺的設置。
時期

条目：日 § 介紹
時期 > 真太陽日

条目：太陽日
地球相對於太陽的自轉週期（太陽正午至太陽正午）是其「真太陽日」或「視太陽日」。它取決於地球的軌道運動，因此受到地球軌道離心率和傾斜度變化的影響。兩者都會在數千年內發生變化，因此真太陽日的年變化也會發生變化。一般來說，它在一年中的兩個時期比平均太陽日長，在另外兩個時期則較短。當太陽明顯沿著黃道以比平時更大的角度移動時，真太陽日在近日點附近往往更長，需要大約 10秒的時間。相反的，在遠日點處，太陽日短大約{10秒。當太陽沿黃道的視運動投影到天赤道上時，在至點附近的時間大約長20秒，導致太陽移動的角度比平時更大。現時，近日點和至點效應結合在一起，使12月22日附近的真太陽日延長了30平均太陽秒，但至點效應被6月19日附近的遠日點效應部分抵消，因為它只長了13秒。分點的影響使其在3月26日和9月16日附近分別縮短了18秒和21秒。
時期 > 平太陽日

条目：太陽日 § 平太陽日
一年中真太陽日的平均值是「平太陽日」，其中包含86,400個平太陽秒。現時，這些秒中的每一秒都比SI秒略長，這是由於潮汐摩擦，使地球的平太陽日現在比19世紀略長。自1972年引入閏秒以來，平均太陽日的平均長度比86,400國際標準秒長約0至2毫秒。由於核幔耦合引起的隨機波動具有大約5ms的振幅，1895年，西蒙·紐康在他的太陽表中選擇了1750年至1892年之間的平均太陽秒作為獨立的時間單位。這些表用於計算1900年至1983年間世界的星曆表，因此這一秒被稱為曆書秒。在1967年，SI秒等於曆書秒。
視太陽時是地球自轉的量度，它與平太陽時之間的差值被稱為均時差。
時期 > 恆星的一天和恆星日

地球相對於國際天球參考系的自轉週期，被國際地球自轉服務（IERS）稱為太陽日，是平均太陽時（UT1）的86164.098903691秒(23h56m4.098903691s， 0.99726966323716 mean solar days)。地球相對於進動平春分點春分點 (天體座標)（英语：）的自轉週期，命名為「恆星日」，是 86164.09053083288 秒平太陽時 (UT1) (23h 56m 4.09053083288s，0.99726956632908 mean solar days)。因此，恆星日比恆星的一天短約8.4ms。
恆星日和恆星的一天都比平太陽日短約3分56秒。這是地球繞太陽運行時，相對於天體參考系額外旋轉1圈的結果（因此為366.24圈/年）。IERS提供了1623–2005和1962–2005期間的平太陽日（單位：SI秒）。
最近（1999-2000年），超過86,400 國際單位秒平太陽日的年平均長度在0.25 ms和1ms間變化，必須將其添加到上述平太陽時中給出的恆星日和恆星的一天日數中，才能獲得其國際單位秒長度（見日長波動）。
時期 > 角速度

参见：恆星時 § 地球自轉角
地球在慣性空間中旋轉的角速度是(7.2921150 ± 0.0000001)×10^−5 弧度每SI秒。乘以（180°/π弧度）×（86400秒/天）360.9856 °/天，表明地球在一個太陽日內相對於固定恒星旋轉超過360度。當地球繞其軸線旋轉一次時，地球沿著其近乎圓形的軌道運動，要求地球相對於固定恒星旋轉一次以上，然後平太陽才能再次從頭頂掠過，即使它相對於平均太陽只旋轉一次（360°）。。將以rad/s為單位的值乘以地球赤道半徑6378137m（WGS84橢球體）（兩者都需要消除2π弧度因數），得出赤道速度465.10每秒（1,674.4每小時）。一些資料來源指出，地球的赤道速度略低，或1669.8公里/小時。這是通過將地球赤道周長除以24小時得到的。然而，使用太陽日是不正確的；它必須是恆星日，因此相應的時間單位必須是恆星時。這可以通過乘以一個平太陽日中的恆星日數來證實，1.002 737 909 350 795，這就得到了前述給出的以平太陽時為單位的1674.4km/h的赤道速度。
地球自轉在地球上某一點的切向速度可以通過赤道處的速度乘以緯度的餘弦來近似。例如，甘迺迪太空中心位於北緯28.59°，其速度為：cos(28.59°)×1674.4 km/h=1470.2 km/h。緯度是佈局太空港的一個考慮因素。
卡揚貝火山的頂峰是地球表面離其軸線最遠的點；因此，它的自轉速度與地球自轉速度一樣快。
變化 > 在旋轉軸上

条目：轉軸傾角 § 地球
地球自轉軸相對於固定恆星運動（惯性参考系）；這個運動的分量是進動和章動。它也相對於地殼運動；這被稱為極移。
歲差是地球自轉軸的旋轉，主要由太陽、月球和其它天體引力的外部扭矩引起。極地運動主要是由於自由核心章動和錢德勒擺動。
變化 > 轉速

条目：日長波動和世界時改正數
變化 > 轉速 > 潮汐相互作用

數百萬年來，地球的自轉因與月球的引力相互作用而顯著減慢。因此，角動量以與 r^{-6}成正比的速率緩慢地轉移到月球上，其中 r是月球的軌道半徑。這個過程逐漸將一天的長度增加到現在的值，並導致月球與地球「潮汐鎖定」。
這種逐漸的旋轉減速通過對「潮汐節律石」和「疊層石」的觀測獲得的日長估計值來經驗地記錄下來；這些測量結果的彙編 發現一天的長度從6億年前的21小時穩定增加到當前24小時的值。 通過計算在較高潮汐時形成的微觀層，可以估計潮汐頻率（以及一日的長度），就像計算樹木年輪一樣，然而這些估計在年代越久遠時，可能越來越不可靠。
變化 > 轉速 > 諧振穩定

目前的潮汐減速率異常高，這意味著地球的自轉速度在過去一定下降得更慢。 經驗數據初步顯示大約6億年前旋轉減速急劇增加。 一些模型表明，地球在前寒武紀的大部分時間裡都保持著21小時的恆定日長。這個日長對應於熱驅動的大氣潮的半晝夜共振週期；在這一天的長度上，月球減速扭矩可能會被大氣潮汐的加速扭矩抵消，導致沒有凈扭矩和恆定的旋轉週期。這種穩定效應可能被全球氣溫的突然變化所打破。最近的計算模擬支持了這一假設，並提出了馬里諾冰期（英语：）或斯圖爾特冰期在大約6億年前打破了這種穩定的配置；模擬結果與現有的古自輪數據非常吻合。
變化 > 轉速 > 全球活動

最近的一些大規模事件，如2004年印度洋大地震，通過減少地球的慣性矩，使一天的長度縮短了3微秒。後冰期回彈（英语：），自上一個冰河時代以來，地球質量的分佈也正在改變，從而影響地球的慣性矩，並通過角動量守恆影響地球的自轉週期。
一天的長度也會受到人造結構的影響。例如，NASA科學家計算出，由於質量的變化，三峽大壩中儲存的水使地球一天的長度增加了0.06微秒。
《地球物理研究通訊》（Geophysical Research Letters）2024年刊登的最新研究顯示，在1993至2010年間，人類一共抽取2兆1500億噸的地下水，用於民生、農業與灌溉，又通過水流、蒸發或降雨流入大海，不但造成海平面上升，也致使地表水資源重新分配，由於地球不是完美的球體，每年會像陀螺一樣以幾公尺的幅度搖晃，造成地下水的分佈變化，導致地球向東傾斜約80公分。此研究的主要作者首爾大學（Seoul National University）地球物理學教授徐基元（Ki-Weon Seo，音譯） 表示，地球自轉軸與地面的交點稱為地理極點，而地球自轉軸的確切位置隨著地球擺動而發生變化的現象稱為極移，一旦地球轉軸傾角變成90度，南北半球將呈現最兩極的變化，一個半球會在6個月內籠罩在黑暗之中，另一半球則會在6個月內持續面對熾熱的陽光；他也提醒，儘管抽取地下水不會影響四季變化，但久下來可能會改變全球氣候，而且地下水的儲量是有限的，一旦耗盡就很難補充，恐引發全球範圍的災難性後果。
變化 > 測量

参见：世界時 § 測量
地球自轉的監測主要是通過甚長基線干涉測量與全球定位系統、衛星雷射測距（英语：）和其他衛星大地測量（英语：）技術協調的。這為確定 世界時、進動和章動提供了絕對參考。
地球自轉的絕對值，包括UT1和章動，可以使用空間大地測量來確定，例如甚長基線干涉測量和月球雷射測距，而它們的導數，表示為日長超額和章動率，可以從衛星觀測中得出，例如GPS，GLONASS，伽利略，以及大地測量衛星的衛星雷射測距。
變化 > 古代觀察

開始於西元前8世紀，有記錄的日食和月食的觀測結果，來自巴比倫和中國天文學家以及中世紀伊斯蘭世界，和其它地方。因為一天的長度是計算日食地點和時間的關鍵參數，因此這些觀測結果可用於確定過去27個世紀地球自轉的變化。 在日食觀測中，每世紀毫秒的日長變化表現為小時和數千公里的變化。古代數據與較短的一天一致，這意味著地球在過去轉得更快。
變化 > 週期性變異

大約每 25-30 年，地球的自轉每天會暫時減慢幾毫秒，通常持續約五年。 2017年是地球自轉連續第四年放緩。這種變異性的原因尚未確定。
起源

地球最初的自轉是塵埃、岩石和氣體雲的原始角動量的遺跡，它們合併形成太陽系。這個原始雲由大爆炸產生的氫和氦以及超新星產生的較重的化學元素噴發組成。由於這些星際塵埃是異質的，引力吸積過程中的任何不對稱性都會導致行星最終的角動量。
然而，如果月球起源的巨大撞擊假說是正確的，那麼這個原始自轉速率將在45億年前被特亞影響。無論地球在撞擊前的自轉速度和傾斜度如何，它都會在撞擊后經歷一天大約五個小時的日長。潮汐效應會使這一速度減慢到其現代的值。
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註解

↑  SeeFallexperimente zum Nachweis der Erdrotation（德语：） (German Wikipedia article).
↑  當地球離心率超過0.047，並且近日點位於適當的分點或至點時，只有一個有一個峰值的週期會平衡另一個有兩個峰值的時期。
↑  Aoki, the ultimate source of these figures, uses the term "seconds of UT1" instead of "seconds of mean solar time".
↑  通過遵循「有用常數」中對E的引用，可以確定SI秒適用於該值。「天文學、大地測量學和地球動力學的共同相關性參數」 （页面存档备份，存于）規定單位為國際單位制，與該值無關的情况除外。
↑  。在天文學中，與幾何學不同的是，360°意味著在某個週期性時間尺度上返回同一點，在地軸上旋轉時為一個平太陽日或一個恆星日，或者一個恆星年或一個平均回歸年，甚至一個平均[[|儒略年]]，其中恰好包含繞太陽旋轉的365.25天。