南管
參考文獻

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（另於歷史一章詳述之）
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1 2 3  朱熹. . . 南宋. 合而和矣，欲其無相奪倫，故曰皦如  请检查|date=中的日期值 (帮助)

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郭茂倩. . 宋代. 瑟調曲一……其器有笙、笛、節、琴、瑟、箏、琵琶七種，歌弦六部。張永錄云：未歌之前有七部，弦又在弄後。晉、宋、齊止四器也  请检查|date=中的日期值 (帮助)
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沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 141. 雖不載四種樂器為何……但至少可以證明，自魏明帝曹叡分相和為二部以來，精簡樂制以作更深一層的藝術表達，始終是清商樂的發展趨勢；南朝晉宋止用四器，樂曲必然更為清雅，歌者也必然更見細膩
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陳暘. . . 北宋. 唐制尺八取倍黃鍾九寸為律  请检查|date=中的日期值 (帮助)

陳暘. . . 北宋. 簫管之制，六孔，旁一孔加竹膜焉，足黃鍾一均聲。或謂之尺八管，或謂之竪笛，或謂之中管，尺八其長數也  请检查|date=中的日期值 (帮助)

陳正生. . . 上海音樂學院出版社. 2005: 5-9. ISBN 9787806921685. 尺八之名始於唐代，而「尺八」之器早已存在……呂才為了正雅樂，設計了符合十二律呂的尺八 

應有勤. . . 上海音樂學院出版社. 2005: 38. ISBN 9787806921685. ……名稱廣義化
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林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000: 76. ISBN 9789570276565. 南管演奏時以琵琶為領奏，率先捻指起音，隨後簫聲加入，三絃、二絃亦自然溶入幫襯
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蔡寬夫. . 宋代. 唐起樂皆以絲聲，竹聲次之，樂家所謂細抹將來者是也。故王建《宮詞》云：「琵琶先抹《綠腰》頭，小管丁寧《側調》愁。」近世以管色起樂，而猶存細抹之語，蓋沿襲弗悟爾  请检查|date=中的日期值 (帮助)

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 142. 常以琵琶先出，而後眾器從之。此種情形自然亦可上溯清商，然而確鑿的根源仍在唐世。宋《蔡寬夫詩話》……
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彭乘. . 宋代. 又問：「今州郡有公宴將作曲，伶人呼『細末將來』，此取何義？」對曰：「凡御宴進樂先以弦聲發之，然後眾樂和之，故號『絲抹將來』。」今所在起曲遂先之以竹聲，不唯訛其名，亦失其實矣  请检查|date=中的日期值 (帮助)
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王國維. . 臺灣商務印書館. 1994: 118. ISBN 9789570510614. 蓋絲抹一語，既訛為細末，其義已亡
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丘瓊蓀. . 上海古籍出版社. 1989. ISBN 9787532506323.
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鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 41. ISBN 9787213029578. 將南音的淵源發展歸結為…… 

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 136. 成為內容複雜，型制完備的「大曲」
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王安潮. . 黃鐘 (武漢音樂學院). 2011, (3): 55. 出现“拍板”的聲音
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泉州對外文化交流協會, 泉州市文化局. . 海峽文藝出版社. 1988: 43. ISBN 7805340536. 從南音與唐燕樂、《敦煌曲子》的類同點來看……（一）始緩終急的板式連接規律。南音一般由散板開始，至慢板8/4接中板4/4再到快板2/4或1/4，最後散板一句結束，這與唐《大曲》之歌頭緩拍，入破急拍之格同，正像白居易聽了《樂世》大曲後寫的詩句那樣："管急弦繁拍漸稠，《綠腰》宛轉曲終頭"……
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王安潮. . 黃鐘 (武漢音樂學院). 2011, (3): 55. 大曲所反映出的突出結構特徵……漸變原則
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葉棟. . 中國音樂學 (中國藝術研究院). 1989, (3): 59. 素有唐樂遺韻、古樂活化石之稱的"南音"……與大曲關係的淵源密切……因而十六套譜……皆不同程度或分別具有前述唐大曲的規律特點，包括逆行變奏、板式文化、蛇脫殼型和變奏循環等等 

王安潮. . 黃鐘 (武漢音樂學院). 2011, (3): 52. 其中葉棟之文，在自己解譯古譜的曲譜基礎上，對唐大曲結構的樂句進行了較為細微的分析
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泉州對外文化交流協會, 泉州市文化局. . 海峽文藝出版社. 1988: 43. ISBN 7805340536. 從南音與唐燕樂、《敦煌曲子》的類同點來看……（二）唐《大曲》各樂段都使用"重尾"手法，各段都有一個相同的疊句構成的尾聲，抄於五代的《敦煌卷子》 25 首小曲也採用這種音型相同或重尾的結束句。南音的"譜"也多采用曲調相同的重尾手法來結束，如《陽關曲》、《四時景》、《走馬》、《歸巢》、《四不應》等 

吳釗, 劉東昇. . 人民音乐出版社. 1993: 103. ISBN 9787103011737. 此外唐代大曲各個樂段還大量使用了"重尾"的手法，即各段均有一個相同的疊句構成尾聲
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薛宗明. . 臺灣商務印書館. 2003: 31. ISBN 9789570518191. 南管器樂譜，唐宋遺制，多有古「大曲」遺風
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呂錘寬. . . 晨星出版有限公司. 2011. ISBN 9789861775227. 元刊本的陳暘《樂書》 ……韓國的古代音樂文獻《樂學軌範》……從琴筒、琴柱、絃軫安置的位置等三項特徵，可以看出用於南管的兩根弦擦奏式樂器，完全相同於唐代的奚琴 

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 95. 胡琴二軫，絃繫於軫末……二絃亦二軫，但絃繫於軫頭……此乃宋代奚琴繫絃之法
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沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 90-91. 三絃……須至元代以後乃於史有徵
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李成渝，林青，馬彥. . 音樂探索 (四川音樂學院). 1985, (1): 50–54. 

何昌林. . 中國音樂 (中國音樂學院). 1989, (4): 12–14. 

高敏. . 中國音樂 (中國音樂學院). 1996, (3): 39. 四川……出土的三絃伎樂石雕確定了三絃正式出現時期為南宋
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沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 190. 琵琶則已改為手彈……上四管大體編制，在宋元之交應當已具規模了