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威廉·莎士比亚
诗

1593年到1594年，由于剧院因为瘟疫而关闭，莎士比亚出版了两首性爱主题的叙事诗：《维纳斯和阿多尼斯》和《鲁克丽丝失贞记》，他将它们献给南安普敦伯爵，亨利·赖奥思利。在《维纳斯和阿多尼斯》中，无辜的阿多尼斯拒绝了维纳斯的性要求，而《鲁克丽丝失贞记》中，贞洁的妻子鲁克丽丝被好色的塔昆强暴。受奥维德的《变形记》影响，诗表现了起源于欲望的罪行和道德的困惑。这两首诗都很受欢迎，在莎士比亚在世时重印多次。第三首叙事诗为《爱人的怨诉》，讲述了一个年轻女子悔恨被一个求婚者诱奸，收录在1609年出版的《十四行诗》第一版中。大部分学者现在接受《爱人的怨诉》为莎士比亚创作的观点。评论家认为这首诗优秀的品质被沉重的结果所损伤。《凤凰和斑鸠》哀悼传说的不死鸟和爱人忠诚的斑鸠之死。1599年，两首早期的14行诗作品第138和作品第144收录在《热情的朝圣者》中，此书印有莎士比亚的名字，但是没有得到他的许可。
诗 > 十四行诗

1609年，莎士比亞發表了《十四行诗》，这是他最后一部出版的非戏剧类著作。学者无法确认154首十四行诗每一首的完成时间，但是有证据表明莎士比亚在整个创作生涯中为一位私人读者创作了这些十四行诗。更早的时候，两首未经许可的十四行诗出现在1599年出版的《热情的朝圣者》。英国作家弗朗西斯·米尔斯曾在1598年提到“在亲密朋友当中流传的甜美的十四行诗”。少数分析家认为出版的合集是根据莎士比亚有意设置的顺序。看起来他计划了两个相对的系列：一个是关于一位已婚皮肤黝黑女子的不可控制的欲望；另一个是关于一位白皙的年轻男子纯洁的爱。如今仍不清楚是否这些人物代表了真实的人，也不清楚是否诗中的“我”代表了莎士比亚自己，尽管英国诗人威廉·华兹华斯认为在这些十四行诗中“莎士比亚敞开了他的心”。 1609年的版本是献给一位“W.H.先生”，献词称他为这些诗的“唯一的促成者”（）。献词究竟是莎士比亚自己写的还是出版商托马斯·索普所加目前仍是一个谜，索普的名字缩写出现在题献页的末尾。尽管有大量学术研究，谁是“W.H.先生”先生也依旧不为人知，甚至连莎士比亚是否授权出版该书也不清楚。评论家赞美《十四行诗》是爱、性欲、生殖、死亡和时间的本性的深刻思索。
风格

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节；《维洛那二绅士》的台词被评论为做作不自然。
很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。
莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中释放出新的力量和灵活性。例如，在《哈姆雷特》第五场第二幕中，莎士比亚用它来表现哈姆雷特思维的混乱：
| 原文 | 中译 |
| --- | --- |
Sir, in my heart there was a kind of fighting That would not let me sleep. Methought I lay Worse than the mutines in the bilboes. Rashly— And prais'd be rashness for it—let us know Our indiscretion sometimes serves us well...: 先生，那夜，我因胸中纳闷，无法入睡， 折腾得比那铐了脚镣的叛变水手还更难过； 那时，我就冲动的—— 好在有那一时之念， 因为有时我们在无意中所做的事能够圆满…
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在他创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束、以及句子结构和长度极度变化。在《麦克白》中，语言从一个不相关的隐喻或直喻转换到另一个，如第一场第七幕中：
| 原文 | 中译 |
| --- | --- |
was the hope drunk Wherein you dressed yourself?: 难道你把自己沉浸在里面的那种希望， 只是醉后的妄想吗？
pity, like a naked new-born babe Striding the blast, or heaven's cherubim, hors'd Upon the sightless couriers of the air...: “怜悯”像一个赤身裸体在狂风中飘游的婴儿， 又像一个御气而行的信使……
完整地理解箇中的意思是对听众的挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起、主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言、剪裁、宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
影响

莎士比亚的著作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认为从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚影响了托马斯·哈代、威廉·福克纳和查尔斯·狄更斯等小说家。狄更斯的作品中有25部引用莎士比亚的作品。美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的独白很大程度上得益于莎士比亚：他的著作《白鲸记》裡的亚哈船长是一个经典的悲剧英雄，含有李尔王的影子。学者们鉴定出2万首音乐和莎士比亚的作品相关。其中包括朱塞佩·威尔第的两部歌剧——《奥泰罗》和《法斯塔夫》，这两部作品和原著相比毫不逊色。莎士比亚对很多画家也有影响，包括浪漫主义和前拉斐尔派。威廉·布莱克的好友，瑞士浪漫主义艺术家约翰·亨利希·菲斯利，甚至将《麦克白》翻译成德语。精神分析学家齐格蒙德·弗洛伊德在他的人性理论中引用了莎士比亚作品的心理分析，尤其是哈姆雷特。
在莎士比亚时期，英语语法和拼写没有现在标准化，他对语言的运用影响了现代英语。塞缪尔·约翰逊在《约翰逊字典》中引用莎士比亚之处比任何其他作家都多，该字典是这个领域第一本专著。短语如“with bated breath”（意为“屏息地”，出自《威尼斯商人》）和“a foregone conclusion”（意为“预料中的结局”，出自《奥赛罗》）如今已经应用到日常英语中。
评价

莎士比亚在世时从未达到推崇的地位，但是他得到了应有的赞扬。 1598年，作家弗朗西斯·米尔斯将他从一群英国作家选出来，认为他在喜剧和悲剧两方面均是“最佳的”。剑桥大学圣约翰学院希腊神话剧的作者们将他与杰弗里·乔叟和埃德蒙·斯宾塞相提并论。尽管同时代的本·琼森在评论苏格兰诗人威廉·德拉蒙德时提到“莎士比亚缺少艺术”，然而在《第一对开本》中的献诗中，琼森毫不吝啬对莎士比亚的赞美，称他为“时代的灵魂”，并说：
| 原文 | 中译 |
| --- | --- |
Triumph, my Britain, thou hast one to show To whom all scenes of Europe homage owe. He was not of an age, but for all time!: 非凡的成就啊，我的不列颠， 你有一个值得夸耀的臣民，全欧洲的舞台都应向他表示尊敬。 他不属于一个时代，而是属于所有的时代!
从1660年英国君主复辟到17世纪末期，古典主义风靡一时。因而，当时的评论家大部分认为莎士比亚的成就比不如约翰·弗莱切和本·琼森。例如托马斯·赖默批评莎士比亚将悲剧和喜剧混合在一起。然而，诗人和评论家德莱顿却对莎士比亚评价很高，在谈论本·琼森的时候说，“我赞赏他，但是我喜欢莎士比亚。”几十年来，赖默的观点占了上风，但是到了18世纪，评论家开始以莎士比亚自己的风格来评论他，赞颂他的天份。一系列莎士比亚著作的学术评注版本，包括1765年塞缪尔·约翰逊版本和1790年埃德蒙·马隆版本，使他的声誉进一步提升。到了1800年，他已经被冠以“民族诗人”。 18世纪和19世纪，他的声望也在全球范围传播。拥护他的作家包括伏尔泰、歌德、司汤达和维克多·雨果。
在浪漫主义时期，莎士比亚被诗人及文评家柯尔律治称颂，评论家奥古斯特·威廉·施莱格尔将莎士比亚的作品翻译成德文版，富有德国浪漫主义精神。 19世纪，对莎士比亚才华赞赏的评论往往近似于奉承。苏格兰散文家托马斯·卡莱尔1840年在论及英国国王日益式微之后，写道：“这裡我要说，有一个英国的国王，是任何议会不能把他赶下台的，他就是莎士比亚国王！难道他不是在我们所有人之上，以君王般的尊严，像一面最高贵、最文雅、并且最坚定的旗帜一样熠熠发光？他是那么无坚可摧，并且从任何一个角度讲都拥有无人可及的价值。”维多利亚时代大规模地上演了他的戏剧。剧作家和评论家萧伯纳嘲笑莎士比亚崇拜为“bardolatry”——“bardolatry”一词由“bard”（吟游诗人）和“idolatry”（盲目崇拜）合成，莎士比亚通常被称为吟游诗人，该词意味着对莎士比亚的过分崇拜。萧伯纳认为易卜生新兴的自然主义戏剧的出现使莎士比亚风格过时了。
20世纪初期的艺术现代主义运动并没有摈弃莎士比亚，而是将他的作品列入先锋派。德国表现派和莫斯科未来主义者将他的剧本搬上舞台。马克思主义剧作家和导演贝尔托·布莱希特在莎士比亚影响下设计了一座史诗剧场（）。诗人托马斯·斯特恩斯·艾略特反对萧伯纳的观点，认为莎士比亚的原始性事实上使他真正的现代。艾略特和G·威尔逊爵士以及新批评主义的一些学者，倡导了一项更深入阅读莎士比亚作品的运动。1950年代，新评论浪潮取代了现代主义，为莎士比亚后现代主义研究铺平道路。到了80年代，莎士比亚研究是结构主义、女权主义、非洲美洲研究和酷儿研究等研究对象。
关于莎士比亚的猜测 > 原作

条目：莎士比亚另有其人说
莎士比亚逝世大约230年后，关于莎士比亚作品的原作者的质疑声逐渐开始浮现出来。提出的有可能的作者包括弗兰西斯·培根、克里斯托夫·马洛和爱德华·德·维尔。虽然所有这些候选人被学术圈普遍否认，然而大众对这个主题的兴趣一直延续到21世纪。
关于莎士比亚的猜测 > 宗教信仰

莎士比亚信奉英国国教，但他对宗教的私人观点一直是争论的话题。莎士比亚的遗嘱使用的是新教徒的格式。一些学者认为莎士比亚家庭成员信仰罗马天主教，那时在英国罗马天主教是违法的，莎士比亚的母亲玛丽·阿登无疑来自一个虔诚的罗马天主教家庭。最有力的证据可能是约翰·莎士比亚签署了一份信仰罗马天主教的声明，该声明于1757年在亨利街的旧房子的屋顶椽架上被发现。这份文件现在已经遗失了，然而学者对其真实性意见不一。 1591年，当局报告约翰因“恐惧面对自己的罪恶”而不参加英国国教会的宗教活动，这也是当时罗马天主教徒常用的藉口。 1606年，莎士比亚的女儿苏珊娜的名字被列在雅芳河畔斯特拉特福未能参加复活节宗教活动的名单中。学者在莎士比亚的戏剧中同时发现支持和反对天主教义的证据，但是事实不可能证明两者都正确。
关于莎士比亚的猜测 > 性取向

关于莎士比亚性取向的详细资料目前所知甚少。18岁的时候，他娶了26岁已经怀孕的安妮·海瑟薇。1583年5月26日。三个孩子中的老大苏珊娜在婚后6个月出生。然而，几个世纪以来，读者指出莎士比亚的十四行诗是他爱上一个年轻男子的证据。另一些读同一段诗歌的人则认为这是深厚友谊的一种表达而不是性伴侶。同时，十四行诗中作品127到作品152，共计26首称为“Dark Lady”的诗是写给一位已婚女子，被作为异性恋者的证据。
作品 > 剧作分类

莎士比亚的作品包括1623年出版的《第一对开本》中的36部戏剧，以喜剧、悲剧和历史剧分类列在下文中。归于莎士比亚名下的作品并不是每一个字都是他写的，其中有一部分显示出合作的痕跡，也是当时普遍的一个现象。有两部作品并没有包含在《第一对开本》中，为《两位贵族亲戚》和《泰尔亲王佩力克尔斯》，现在学者认为莎士比亚是这两部作品的主要贡献者，被列入他作品名单。《第一对开本》中没有收录诗。
19世纪后期，爱德华·道登将后期四部喜剧分类为莎士比亚“传奇剧”，这个术语被经常引用，尽管很多学者认为应该称作“悲喜剧”。这些作品和《两位贵族亲戚》在下表中加以星号（*）注明。1896年，弗雷德里克·博厄斯创造了术语“问题剧”（problem plays）来形容四部作品——《一报还一报》、《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《哈姆雷特》。“戏剧的主题单一，而气氛很难严格地称作喜剧或悲剧”，他写道“因此我们借用一个当今剧院的方便短语，将它们统称为莎士比亚问题剧。”。该术语引起大量争论，有时应用到其他剧本中，如今依旧在使用，尽管通常把《哈姆雷特》归类为悲剧。其他问题剧在下表中加以井号（#）注明。
莎士比亚与他人合作的剧本在下表中加以匕首号（†）注明。
作品 > 中譯本

1856年英国传道师慕维廉（William Muirhead）在中國翻译托马斯·米尔纳（Thomas Milner）《大英国志》（The History of England），書中的Shakespere被翻译成“舌克斯毕”。1902年梁启超率先使用“莎士比亚”這個譯名。1903年出版的《澥外奇譚》是莎士比亞作品翻譯的開始，這本書翻譯了英國傑出的散文家查爾斯蘭姆和他的姊姊瑪麗蘭姆（Charles and Mary Lamb）改編的《莎士比亞戲劇故事集》的十篇故事，《澥外奇譚》在“叙例”中这样谈：“是書原係詩體。經英儒蘭卜行以散文，定名曰Tales From Shakespere茲選譯其最佳者十章。名以今名。”。
1904年林纾與魏易出版了《吟邊燕語》，书上写“原著者英国莎士比亚、翻译者闽县林纾仁和魏易、发行者商务印书馆”。《吟邊燕語》中的大多數故事翻譯自蘭姆姊弟（Charles and Mary Lamb）的《莎士比亞戲劇故事集》，歷史劇翻譯自奎勒-庫奇（A. T. Quiller-Couch）的《莎士比亞歷史劇故事集》（Historical Tales from Shakespeare）。林纾在《吟边燕语》序中说“夜中余閑，巍君偶舉莎士比筆記一二則，余就燈起草，積二十日書成。”其中《威尼斯商人》被譯成《肉券》，《哈姆雷特》被譯為《鬼詔》。郭沫若说林纾翻译的莎士比亚的戏剧故事集《吟边燕语》“也使我感到无上的兴趣，他无形之间给了我很大的影响。”林纾與陈家麟還合譯四種莎士比亞歷史劇本事：《亨利第四纪》、《雷差得紀》（《查理二世》）、《亨利第六遗事》、《凱撒遺事》等作品。
1921年，田汉翻译了《哈姆莱特》，是第一本莎士比亞全劇以戲劇形式譯成中文的，1924年又翻译了《罗密欧与朱丽叶》。朱生豪從1935年開始，翻譯了三十一個劇本又半篇的未完之作，到1944病逝為止。梁實秋則從1936年到1969年之間，出版了當時所知的全部莎翁作品。方平亦主编有诗体译本《新莎士比亚全集》。
主要的中文译本是散文译法，诗体译本也是散文诗译法，或者是韵体诗，这些都不符合莎士比亚原著的无韵格律诗体。孫大雨早於1935年已運用音組結構來翻譯《黎琊王》（即《李爾王》），但因抗日戰爭之故，至1948年才由上海商務印書館正式出版，是首部以音組結構譯成的無韻格律詩體莎劇譯作，出色體現了莎劇原著的輕重格五音步無韻詩體；不過，他以同樣譯法只完成了八部莎劇譯作。
作品 > 著作

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| 分类 | 中文译名 | 英文原名 | 备注 |
| 喜剧 | 《终成眷屬》 |  | 又译：皆大歡喜# |
| 喜剧 | 《皆大歡喜》 |  | 又译：如愿# |
| 喜剧 | 《錯中錯》 |  | 又译：错中错喜剧、错误的喜剧 |
| 喜剧 | 《爱的徒劳》 |  |  |
| 喜剧 | 《一報還一報》 |  | 又译：惡有惡報、请君入甕、量罪记、将心比心# |
| 喜剧 | 《威尼斯商人》 |  |  |
| 喜剧 | 《溫莎的風流婦人》 |  | 又译：温莎的风流娘儿们 |
| 喜剧 | 《仲夏夜之夢》 |  |  |
| 喜剧 | 《無事生非》 |  | 又译：捕风捉影、無事自擾 |
| 喜剧 | 《泰爾親王佩利克爾斯》 |  | 又译：沉珠記*† |
| 喜剧 | 《馴悍記》 |  |  |
| 喜剧 | 《暴風雨》 |  | * |
| 喜剧 | 《第十二夜》 |  | 又译：隨你喜歡 |
| 喜剧 | 《维洛那二绅士》 |  |  |
| 喜剧 | 《两位贵族亲戚》 |  | 又译：两贵亲*† |
| 喜剧 | 《冬天的故事》 |  |  |
| 历史剧 | 《约翰王》 |  |  |
| 历史剧 | 《理查二世》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利四世 (第一部)》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利四世 (第二部)》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利五世》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利六世 (第一部)》 |  | † |
| 历史剧 | 《亨利六世 (第二部)》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利六世 (第三部)》 |  |  |
| 历史剧 | 《理查三世》 |  |  |
| 历史剧 | 《亨利八世》 |  | † |
| 悲剧 | 《科利奥兰纳斯》 |  |  |
| 悲剧 | 《泰特斯·安特洛尼克斯》 |  | 又譯:血海殲仇記 † |
| 悲剧 | 《雅典的泰门》 |  | 又译：黃金夢† |
| 悲剧 | 《凱撒大帝》 |  |  |
| 悲剧 | 《馬克白》 |  | † |
| 悲剧 | 《哈姆雷特》 |  | 又译：王子復仇記 |
| 悲剧 | 《特洛伊罗斯与克瑞西达》 |  |  |
| 悲剧 | 《李爾王》 |  |  |
| 悲剧 | 《奧賽羅》 |  |  |
| 悲剧 | 《安東尼與克麗奧佩托拉》 |  | 又译：埃及豔后 |
| 悲剧 | 《辛白林》 |  | 又译：還壁記* |
| 悲剧 | 《羅密歐與茱麗葉》 |  |  |
| 诗 | 《十四行诗》 |  |  |
| 诗 | 《维纳斯和阿多尼斯》 |  |  |
| 诗 | 《鲁克丽丝失贞记》 |  | 又译：露克丽丝遭强暴记 |
| 诗 | 《热情的朝圣者》 |  | 又译：激情飘泊者 |
| 诗 | 《凤凰和斑鸠》 |  |  |
| 诗 | 《爱人的怨诉》 |  | 又译：情女怨 |
| 失传 作品 | 《爱得其所》 |  |  |
| 失传 作品 | 《卡登尼欧》 |  | † |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《法弗舍姆的阿尔丁》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《梅林的誕生》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《洛克林》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《伦敦浪子》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《清教徒》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《第二少女的悲劇》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《约翰·奥德卡瑟爵士》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《克伦威尔勋爵托马斯》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《约克夏的悲剧》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《爱德华三世》 |  |  |
| 其他疑 为莎士 比亚的 作品 | 《托马斯·莫尔爵士》 |  |  |
註釋

↑  很多学者认为《泰尔亲王佩力克尔斯》是与乔治·威尔金斯共同创作的。
↑  《两位贵族亲戚》是与约翰·弗莱切共同创作。
↑  《亨利六世（第一部）》通常被认为是由一组作者共同创作的，但是有些学者如迈克尔·哈塔威认为由莎士比亚独立完成。
↑  《亨利八世》是与约翰·弗莱切共同创作。
↑  布莱恩·维克斯认为《泰特斯·安特洛尼克斯》是与乔治·皮尔共同创作，但是乔纳森·贝特认为是莎士比亚独立完成。
↑  布莱恩·维克斯和其他一些学者认为《雅典的泰门》是和托马斯·米德尔顿共同创作，另一些注释者不同意这个观点。
↑  流传下来的《麦克白》的文字明显被后人修改。最明显的是其中两支曲子来自于托马斯·米德尔顿的作品《巫婆》（The Witch）。
↑  1599年，《热情的朝圣者》在没有得到莎士比亚的许可的情况下以他的名字出版，包括两首早期的十四行诗，《爱的徒劳》中的三个片段，其他诗人的一些诗作，和11首作者不明的诗，这些被归为莎士比亚的作品目前还没有提出反证。
↑  《卡登尼欧》显然是与约翰·弗莱切共同创作。
參閲

莎士比亞季刊（英语：）
福爾格莎士比亞圖書館（英语：）
世界圖書與版權日
莎士比亞出生的房子，現改建為紀念館
重建的伦敦环球剧场
莎士比亚之墓
威廉·布莱克描绘的《仲夏夜之梦》，大约创作于1786年
理查德·维斯托尔创作的《朱利叶斯·凯撒》中的油画，凯撒的鬼魂出现来告知布鲁特斯的命运，作于1802年
乔治·道描绘的《辛白林》场景，作于1809年
1623年出版的《第一对开本》扉页，版画像为马丁·德鲁肖特创作。
威廉·莎士比亚《十四行诗》，加泰罗尼亚语译本
约翰·亨利希·菲斯利描绘的哈姆雷特和他父亲的灵魂，大约创作于1780-1785年
约翰·亨利希·菲斯利描绘的《麦克白》场景，大约创作于1793–94年。
约翰·艾佛雷特·米莱创作的《哈姆雷特》中的欧菲莉亚，大约作于1851–1852年
托马斯·萨利描绘的《威尼斯商人》中的夏洛克和鲍西亚，作于1835年
威廉·霍尔曼·亨特描绘的《一报还一报》场景，作于1850年
G·E·R·劳埃德

| G·E·R·劳埃德 |
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出生:  (1933-01-25) 1933年1月25日（92歲）  英国威爾斯斯旺西

學術背景
教育程度: 查特豪斯公學  剑桥大学国王学院
學術工作
學科: 古希腊哲学
副學科: 古代科学
研究機構: 剑桥大学国王学院   剑桥大学达尔文学院
 
傑弗里·恩尼斯特·理查·劳埃德（英語：，1933年1月25日—），笔名G·E·R·劳埃德（G. E. R. Lloyd）是一位英国历史学家，主要研究方向为古希腊科学与技术。
生平

1933年出生于英国，毕业于查特豪斯公學和剑桥大学国王学院，现为剑桥大学李约瑟研究所教授。
著作

《古代世界的现代思考：透视希腊、中国的科学与文化》（Ancient Worlds, Modern Reflections: Philosophical Perspectives on Greek and Chinese Science and Culture）
《早期希腊科学：从泰勒斯到亚里士多德》（Early Greek Science: Thales to Aristotle）等。
蒙古國總理

蒙古国总理是蒙古国政府行政部门的最高领导人和蒙古国国家大呼拉尔的领导人。总理一职是由蒙古国国家大呼拉尔来任命的，国家大呼拉尔也可以通过一个对总理的不信任案来免去总理职务。
蒙古总理一职最初是在1912年7月，外蒙古宣布脱离清朝而独立以后不久设立的，那时的大蒙古国还没有被大部分国家承认为独立主权国家。1921年，一个由共产主义小组组成的蒙古人民革命党发表了该国历史上的第二份独立宣言，这一份独立宣言逐渐得到了国际社会的普遍认可。1924年，蒙古人民革命党宣布成立了蒙古人民共和国，并开始正式设立总理一职，当时总理一职被称为“人民委员会主席”。后来从1946年开始，更名为“部长会议主席”。1990年，蒙古人民革命党逐步放开了数十年的集权统治，“总理”一职在这时才正式取代“部长会议主席”，得以正式确立。无论以前对于总理一职的称呼如何变化，自1912年以来，蒙古总理作为该国行政领导的职权一直没有间断和变化，所以都记作蒙古总理。
需要说明的是历史上对于蒙古总理的认识存在一些分歧。首先是谁应该被认定为第一个蒙古总理。一个名为车林齐密特（Tseren-Chimit，或者称为Tserenchimed）的喇嘛被误传为首任内阁总理大臣，但实际上他只是首任内务大臣，以那木囊蘇倫（Sain Noyon Khan Shirindambiin Namnansuren）作为蒙古历史上的第一任总理也是当今蒙古国政府的观点，因为他才是第一位被正式任命的内阁总理大臣。另外的分歧是关于清格勒泰·吉格吉德扎布，有些人认为他只是代理总理，而有些人认为他已经是正式总理，蒙古政府采取后者的看法。
历任蒙古国总理 > 大蒙古国（1912－1915、1921－1924）、外蒙古（1915－1920）

| # | 姓名 (生卒年) | 照片 | 任期 | 任期 | 政党 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
大蒙古国内阁总理大臣(1912年 - 1915年)
| 1 | 那木囊苏伦 (1878–1919) |  | 1912年7月 | 1919年4月20日 | 无党派 |
外蒙古内阁总理(1915年 - 1921年)
| 1 | 那木囊苏伦 (1878–1919) |  | 1912年7月 | 1919年4月20日 | 无党派 |
| 2 | 貢齊格扎爾贊吉·巴德瑪多爾濟 (1850–1920) |  | 1919年 | 1921年1月 | 无党派 |
大蒙古国内阁总理大臣(1921年2月 - 7月)
| 3 | 索德诺木·达木丁巴扎尔 (1874–1923) |  | 1921年2月22日 | 1921年5月 | 无党派 |
| — | 哈丹巴特尔·马克思尔扎布 (1877–1927) 代理 |  | 1921年2月15日 | 1921年3月13日 | 无党派 |
| 4 | 萨巴栋多·策仁道尔吉 (1872-1937) 代理 |  | 1921年5月 | 1921年7月 | 无党派 |
大蒙古国总理(1921年 - 1924年)
| 5 | 丹巴·恰格达尔扎布 (1880–1922) |  | 1921年3月13日 | 1921年4月16日 | 蒙古人民党 |
| 6 | 道格索姆·鲍道 (1895–1922) |  | 1921年4月16日 | 1922年1月7日 | 蒙古人民党 |
| 7 | 索德诺木·达木丁巴扎尔 (1874–1923) |  | 1922年3月3日 | 1923年6月23日 | 蒙古人民党 |
| 8 | 巴林·车林多尔济 (1868–1928) |  | 1923年9月18日 | 1924年11月28日 | 蒙古人民革命党 |
历任蒙古国总理 > 蒙古人民共和国（1924－1992）

| # | 姓名 (生卒年) | 照片 | 任期 | 任期 | 政党 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
蒙古人民共和国人民委员会主席(1924 - 1939)
| 8 | 巴林·车林多尔济 (1868–1928) |  | 1924年11月28日 | 1928年2月13日 | 蒙古人民革命党 |
| 9 | 阿南德·阿玛尔 (1886–1941) 1次 |  | 1928年2月21日 | 1930年4月27日 | 蒙古人民革命党 |
| 10 | 清格勒泰·吉格吉德扎布 (1894–1933) |  | 1930年4月27日 | 1932年7月2日 | 蒙古人民革命党 |
| 11 | 博勒吉德·根登 (1892–1937) |  | 1932年7月2日 | 1936年3月2日 | 蒙古人民革命党 |
| (9) | 阿南德·阿玛尔 (1886–1941) 2次 |  | 1936年3月22日 | 1939年3月7日 | 蒙古人民革命党 |
蒙古人民共和国部长会议主席(1939 - 1990)
| 12 | 霍尔洛·乔巴山 (1895–1952) |  | 1939年3月24日 | 1952年1月26日 | 蒙古人民革命党 |
| 13 | 尤睦佳·泽登巴尔 (1916–1991) |  | 1952年1月26日 | 1974年6月11日 | 蒙古人民革命党 |
| 14 | 姜巴·巴特蒙赫 (1926–1997) |  | 1974年6月11日 | 1984年12月12日 | 蒙古人民革命党 |
| 15 | 杜马·索德诺姆 (1933– ) |  | 1984年12月12日 | 1990年3月21日 | 蒙古人民革命党 |
| 16 | 沙拉布·贡嘎道尔吉 (1935– ) |  | 1990年3月21日 | 1990年9月11日 | 蒙古人民革命党 |
蒙古人民共和国总理(1990 - 1992)
| 17 | 达希·宾巴苏伦 (1942– ) |  | 1990年9月11日 | 1992年7月21日 | 蒙古人民革命党 |
历任蒙古国总理 > 蒙古国（1992－）

| # | 姓名 (生卒年) | 照片 | 任期 | 任期 | 政党 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
蒙古国总理（1992－）
| 18 | 彭查格·扎斯莱 (1933–2007) |  | 1992年7月21日 | 1996年7月19日 | 蒙古人民党 |
| 19 | 门德赛汗·恩赫赛汗 (1955– ) |  | 1996年7月19日 | 1998年4月23日 | 民主党 |
| 20 | 查希亚·额勒贝格道尔吉 (1963– ) 1次 |  | 1998年4月23日 | 1998年12月9日 | 民主党 |
| 21 | 姜拉布·纳兰查茨拉勒特 (1957–2007) |  | 1998年12月9日 | 1999年7月22日 | 民主党 |
| — | 尼亚木奥色尔·图娅 (1958– ) 代理 |  | 1999年7月22日 | 1999年7月30日 | 民主党 |
| 22 | 林钦尼亚木·阿玛尔扎尔嘎勒 (1961– ) |  | 1999年7月30日 | 2000年7月26日 | 民主党 |
| 23 | 那木巴尔·恩赫巴亚尔 (1958– ) |  | 2000年7月26日 | 2004年8月20日 | 蒙古人民革命党 |
| (20) | 查希亚·额勒贝格道尔吉 (1963– ) 2次 |  | 2004年8月20日 | 2006年1月25日 | 民主党 |
| 24 | 米耶贡布·恩赫包勒德 (1964– ) |  | 2006年1月25日 | 2007年11月22日 | 蒙古人民革命党 |
| 25 | 桑扎·巴亚尔 (1956– ) |  | 2007年11月22日 | 2009年10月29日 | 蒙古人民革命党 |
| 26 | 苏赫巴托尔·巴特包勒德 (1963– ) |  | 2009年10月29日 | 2012年8月10日 | 蒙古人民革命党 |
| 27 | 诺罗布·阿勒坦呼亚格 (1958– ) |  | 2012年8月10日 | 2014年11月5日 | 民主党 |
| — | 登德布·特尔比希达格瓦 （1955- ） 代理 |  | 2014年11月5日 | 2014年11月21日 | 蒙古人民革命党 |
| 28 | 其米德·赛汗比勒格 （1969- ） |  | 2014年11月21日 | 2016年7月8日 | 民主党 |
| 29 | 扎尔格勒图勒嘎·额尔登巴特 （1974- ） |  | 2016年7月8日 | 2017年9月7日 | 蒙古人民党 |
| 30 | 乌赫那·呼日勒苏赫 （1968- ） |  | 2017年10月4日 | 2021年1月27日 | 蒙古人民党 |
| 31 | 罗布桑那木斯来·奥云额尔登 （1980- ） |  | 2021年1月27日 | 在任 | 蒙古人民党 |
达达利亚 (原神)

| 達達利亞 |
| --- | --- |
《原神》角色

首次登場: 第一章·第一幕「浮世浮生千岩間」
配音:  中文：李春胤  日文：木村良平  韓文：南度亨（朝鲜语：）  英文：格里芬·伯恩斯（Griffin Burns） 

別名: 阿賈克斯（本名）
性別: 男
國籍: 至冬
職業: 執行官
頭銜: 愚人眾執行官「公子」、至冬國最棒的玩具銷售員
所屬: 愚人眾
重要他人: 親人：冬妮婭、安東、托克 師父：絲柯克
生日: 7月20日
命之座: 鯨天座
元素力: 神之眼：水 邪　眼：雷
武器類型: 弓箭
達達利亞是米哈游开发的电子游戏《原神》中的虚构角色，在2020年遊戲公測後，主線劇情的璃月篇中登場，同年成為可玩角色。他是虚构國家至冬國的外交機構、遊戲內主要反派陣營「愚人眾」的成員，是愚人眾十一執行官第十一席，代號「公子」。達達利亞的華語配音为李春胤，日語配音为木村良平，英語配音为格里芬·伯恩斯（Griffin Burns），韓語配音为南度亨（朝鲜语：）。
創作與設計

達達利亞最早在《原神》公測1.0版本「歡迎來到提瓦特大陸」中作為非玩家角色上線，在遊戲主線劇情第一章·第一幕「浮世浮生千岩間」中出場。米哈遊在《原神》1.1版本前瞻預告片中宣佈達達利亞將成爲可玩角色。隨後米哈遊於2020年11月4日發佈了達達利亞的角色預告片「百无禁忌」；於11月10日發佈達達利亞的角色演示片「去往至冬的信」，展示了達達利亞的戰鬥技能。達達利亞在遊戲1.1版本「迫近的客星」作爲可玩角色上線，上線的日期（11月11日）也與達達利亞的身份「愚人眾十一執行官第十一席」相互呼應。米哈遊還推出了達達利亞的傳說任務鯨天之章·第一幕「獨眼小寶總動員」。在遊戲2.2版本「霧海懸謎境」，米哈遊為角色推出了專屬武器「冬極白星」。
在製作組的設定中，達達利亞是愚人眾十一執行官第十一席，代號「公子」。他是愚人眾十一執行官中最危險的執行官之一，驍勇善戰，卻又忠诚熱情、體貼慷慨。達達利亞是遊戲中最先發佈為可玩角色的愚人眾執行官。達達利亞的名字來源於義大利即興喜劇中的角色「達達利亞」。在角色設計方面，達達利亞有一头凌乱但修剪整齐的橙色短发和深蓝色的眼睛，穿着一件敞开的灰色夹克、灰色裤子、黑色靴子和黑色手套；達達利亞的頭上還戴着一只镶有红色宝石的耳环，以及紅色的愚人眾面具。
達達利亞的華語配音为李春胤（魚凍），他同時也是《崩壞3rd》角色夜梟、《崩壞：星穹鐵道》角色丹恆的配音員。達達利亞的日語配音为木村良平，英語配音为格里芬·伯恩斯（Griffin Burns），韓語配音为南度亨（朝鲜语：）。
作品中表現 > 角色故事

達達利亞本名「阿賈克斯」（Ajax），出生於至冬國海屑鎮，名字來源於父親最喜愛的冒險英雄故事。阿賈克斯在14歲時離家出走，失足落入深淵，在深淵中喚醒了沉睡的「吞星之鯨」，還遇到了劍客絲柯克。阿賈克斯向絲柯克拜師，在深淵3個月學到了絲柯克「暢行深淵的得意之術」，而外界僅過了3天。回家後，阿賈克斯性格大變，變得輕狂、自信，喜愛紛爭，加入愚人眾並受到了執行官「公雞」的賞識，一路提拔至「執行官」，獲得了「公子」達達利亞的名號。
在主線劇情的璃月篇中，達達利亞在請仙典儀後的混亂中搭救了被千岩軍圍捕的旅行者（主角），並指引旅行者訪謁仙人以洗清嫌疑。洗清嫌疑後，旅行者希望尋找接近岩王帝君遺體「仙祖法蛻」的方法，故達達利亞將旅行者引薦給鍾離。在旅行者與鍾離籌備送仙典儀的過程中，達達利亞暗中監視，得知了仙祖法蛻的去向為黃金屋，而達達利亞在璃月佈局的目的就是仙祖法蛻中岩神摩拉克斯的「神之心」。達達利亞前往黃金屋奪取仙祖法蛻中的「神之心」，遭遇旅行者阻攔，兩人在黃金屋大戰。達達利亞發現仙祖法蛻中沒有「神之心」，發覺仙祖法蛻乃至岩神之死另有隱情，決定召喚被封印的魔神「奧賽爾」以引岩神現身。最終奧賽爾在璃月七星與仙人協力下擊敗，回到北國銀行的達達利亞方纔得知一切為岩神摩拉克斯和「女士」席諾拉設的局，「神之心」亦被席諾拉取得。
在達達利亞的角色故事「獨眼小寶總動員」中， 達達利亞的弟弟托克偷偷來到璃月，旅行者、派蒙和達達利亞輪流照顧托克。最終在廢棄的遺蹟機關研究所中，旅行者被達達利亞的親情觀念所打動，兩人建立「至冬再見」的約定。
在主線劇情的楓丹篇中，達達利亞在楓丹度假，與旅行者再次見面。達達利亞的「神之眼」突然失靈，於是他向旅行者講述了自己的現狀和幼時發生的事情。達達利亞決定將「神之眼」交給旅行者保管。後來，達達利亞被指控為「少女連環失蹤案」的幕後黑手，雖然在旅行者和娜維婭趕到後，兩人指認了真正的兇手，洗清了達達利亞的嫌疑，但達達利亞仍被「諭示裁定樞機」判處有罪，被送入「梅洛彼得堡」監禁。不知為何，達達利亞在梅洛彼得堡失蹤，「僕人」阿蕾奇諾藉機向芙寧娜和那維萊特施壓，故那維萊特決定派旅行者在梅洛彼得堡調查達達利亞的下落。在調查中，旅行者透過達達利亞的神之眼，得知達達利亞在原始胎海之中，與吞星之鯨已經惡鬥了相當長的時間。吞星之鯨轉而襲擊「歐庇克萊歌劇院」，達達利亞與那維萊特協力將其打回原始胎海。旅行者和那維萊特進入原始胎海與吞星之鯨苦戰，最後絲柯克趕到並將吞星之鯨和達達利亞轉移走。
作品中表現 > 角色玩法

達達利亞是五星级水元素弓箭角色。達達利亞的元素戰技可以切換其兩種不同作戰模式，分別為弓箭遠程戰鬥和水刃近戰攻擊。達達利亞的元素爆發與元素戰技的作戰模式綁定，遠程時為大範圍的弓箭雨幕，近戰時則爲水長槍揮砍。
反響與評價

自達達利亞作爲可玩角色發佈以來，玩家大多非常喜愛這個角色，是遊戲中最受歡迎的反派之一。一些角色扮演者和模特也會去扮演成達達利亞。在2023年香港動漫電玩節上，謝雪心的達達利亞角色扮演形象引起玩家的好評。
在角色設計方面，Kotaku專職評論員姜思琪（）稱讚達達利亞是一個迷人的、寫得很好的反派角色：「他完全意識到自己是一個光輝的殺手，他不是自己故事中的英雄，他對此一點也不感到遺憾」；因此，達達利亞的故事打破了「惡棍的自我救贖」的劇情套路，他是一個有情感高光的東方美學中的惡棍。AFK Gaming評論員John Dave Rossel則認為達達利亞是個有著豐富背景故事的複雜角色；他可能在遊戲中被描繪成反派，但他保護家人的動機使他更像反英雄。在角色外觀上，Game Rant評論員（）稱讚達達利亞的外觀設計「肯定能在最佳着裝比賽中勝出」。在米哈遊發佈「致終幕的歡宴」預告片後，部分玩家希望米哈遊將達達利亞在預告片中的厚外套形態也製作成可替換衣裝。
在角色戰鬥方面，許多評論都稱讚遠程和近戰自由切換的戰鬥模組設計十分獨特。
《遊戲日報》評論員王雨涵評價達達利亞「拥有独特的断流机制和双形态战斗机制，对群体伤害很高」。
雅虎新聞評論員顧茵（）認為達達利亞為遊戲中最具有技術含量的角色之一，因為他可以憑藉元素戰技在遠程和近戰姿勢之間切換；因此，他還可以根據需求在主輸出角色和爆發輸出角色之間靈活切換，可以很好的適配各種不同的配隊。
The Nerd Stash評論員（）也稱讚達達利亞玩法的多元，認為他在每個隊伍中都是不錯的選擇。
Sportskeeda評論員Vineet Kumar Naik稱讚達達利亞的戰鬥模組充滿了驚喜，既有快速的水元素力應用，又有從遠程姿態切換到近戰姿態的特殊能力，是強大的水元素輸出角色。
PC Gamer評論員（）認為達達利亞是《原神》2.2版本前唯一的水元素弓箭使用者，也是該元素中最好的輸出角色之一。
The Gamer評論員（）認為深受玩家喜愛的達達利亞經受住了時間的考驗，即使米哈遊在他之後發布了許多新角色，他仍然保持最有趣的角色戰鬥模組的領先地位。
参考资料

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↑  Sean Martin; Stacey Henley. . PC Gamer.   [2023-12-04]. （原始内容存档于2023-07-03）.
↑  Sanyam Jain. . The Gamer.   [2023-12-04]. （原始内容存档于2023-08-28）.
外部連結

bilibili上的《原神》新角色「公子」预告PV-「百无禁忌」
bilibili上的《原神》角色演示-「公子：去往至冬的信」
bilibili上的《原神》拾枝杂谈-「『公子』：魔王武装」
YouTube上的《原神》过场动画-「吞星之鲸」
達達利亞的角色扮裝者。
VinaGame

| VNG Corporation |
| --- | --- |

公司類型: 股份公司
成立: 2004年9月
代表人物: 黎宏明 ，董事长兼首席执行官 王光凯，副总经理 阮横进，副总经理 阮黄桂娥，副总经理 李氏玉叶，副总经理
總部:  越南胡志明市第11郡第15坊黎大行路182号
产业: 提供互联网服务、商业广告，发行软件，运营网络游戏
產品: 数字内容 在线娱乐 电子商务 封神榜 九龙争霸 征途 突袭Sudden Attack 舞街区Hot Step 冒险岛 泡泡堂 Zing门户网站 客户服务管理 123mua!网上购物
員工人數: 2000员工
网站: 
VNG是一家属于越南互联网与科技行业的公司。VNG于2004年成立，目前拥有多款数字内容产品，如：Zalo, Zing MP3, 123Pay, CSM等。在AC尼尔森与Anphabe公司联合发布《2014年2月越南最佳工作场所Top100排行榜》中，VNG被评为互联网、电子商务行业最佳工作场所。
历史

2004年9月9号，成立VinaGame公司。中国金山软件公司开发的《剑侠情缘》是VinaGame代理的第一款网络游戏。
2006年－2007年，VinaGame发行多了款能够满足客户需求的游戏和软件，如：CMS网吧管理软件，123Mua.vn电子商务平台等等。根据Alexa发布的数据显示，VinaGame是2008年8月越南访问量最大的网站。
2008年－2009年，VinaGame改名为VNG Corporation。
2010年-2011年，成功研发《顺天剑》（越南名为Thuan Thien Kiem），该款网游获得奎星2010年游戏及电子娱乐产品/解决方案奖项。
2012年－2013年，VNG开始研发基于移动设备的产品，其中，Zalo（免费移动网络电话及即时通讯软件）上线仅一年半，用户量已突破1千万。
2021年8月12日，彭博报道，据知情人士透露，越南VNG Corp.正考虑通过与一家空白支票公司的反向合并在美国上市。知情人士说，这家在线游戏和技术公司正在与财务顾问合作，与特殊目的收购公司就潜在交易进行讨论。他们表示，一笔交易可能对VNG的估值在20亿至30亿美元之间。
参考

↑  . mg21.com. 2021-08-12  [2021-08-13]. （原始内容存档于2021-08-13）.
緬甸虎棋

緬甸虎棋（Tygri），是流行於緬甸地區老虎棋類。
棋具

棋盤為四橫四豎的橫縱線交叉，共十六個棋點。
分為兩方：牛方、虎方。
牛方：有十一枚稱為羊的棋子。
虎方：有三枚稱為虎的棋子。
規則

棋子皆放在棋點。
对弈过程分弈过程分兩步驟：放子、走子。
放子：依次将己棋放在任意空棋點，牛方先行。第一、二、三回合，牛方分別放四、四、三子，虎方皆放一子。
走子 ：若兩方都已將手上的棋子放完，輪流移動一枚己棋，牛方先行。
牛方能沿線到空鄰點。
虎方能選擇以下兩種行動之一：
移子：能沿線到空鄰點。
吃子：沿線跳過一枚鄰點的羊棋子落到同方向的緊連空點，然後把被跳過的敵棋移出棋盤不再使用，不可連跳吃。
虎方以減牛棋子四枚獲勝。牛方以讓所有虎棋不能移動獲勝。
參考

↑  .   [2012-05-24]. （原始内容存档于2020-12-19）.
炮打東洋人

炮打東洋人，也稱為炮打洋鬼子，流傳於连云港等地，但與同省的炮打洋鬼子的射吃不同，前者吃法類似頂吃。洛阳市亦有此遊戲。
棋具

棋具圖
棋盤為六橫六豎的橫縱線交叉，組成共三十六個棋點。
分為兩方：
洋人方：有十八枚稱為洋人的棋子。
大炮方：有兩枚稱為大炮的棋子。
規則

初始佈置為東洋人棋子皆放離己方最近的三橫線；大炮棋子放在己方底橫線與三、四縱線的交點。
一人一著，炮方先走。
每回合每方沿線一步至空棋點。
當形成兩炮在同線緊連，同線隔一空鄰點的東洋人棋子後鄰點沒有東洋人棋子，則將後者移出棋盤。
大炮方以消滅東洋人所有棋子獲勝。
東洋人方以讓所有大炮棋不能移動獲勝。
參考

↑  中州古籍出版社. . 中國: 洛阳市地方史志编纂委员会. 1995-12. ISBN 9787534813412 （中文（简体））.
↑  民间游戏与工艺--民间地棋 的存檔，存档日期2014-03-05.
外部連結

遊戲照片
遊戲介紹 （页面存档备份，存于）
Carto

| Carto |
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遊戲封面
官方译名: 中国大陆：
类型: 解謎冒險遊戲
平台: Windows 7、macOS、PlayStation 4、任天堂Switch、Xbox One、iOS、Android
开发商: 日頭遊戲
发行商: Humble Games 心動公司
设计师: 陳禮國
编剧: 陳禮國 尼克·薩特納（Nick Suttner）
: 陳嘉祐
美术: 陳冠宏
音乐: 虞敦華
模式: 單人
发行日:  2020年10月27日  Microsoft Windows、macOS全球：2020年10月27日中国大陆：2021年5月13日 PlayStation 4全球：2020年10月27日 任天堂Switch全球：2020年10月27日 Xbox One全球：2020年10月27日 iOS、Android中国大陆：2023年3月29日  
《Carto》（中國大陸版名為《无尽旅图》）是台灣日頭遊戲開發，Humble Games和心動公司發行的一款解謎冒險遊戲。遊戲於2020年10月27日發行，先後登陸家用遊戲機和手機平台。本作講述擁有能改變世界能力的「繪圖師」少女卡朵，意外墮入未知的世界，為了和家人匯合而展開了冒險。本作是日頭遊戲第三部作品，也是首部登陸手機以外平台的遊戲，遊戲開發時間長達四年，創作靈感源於桌上遊戲卡卡頌。遊戲的美術風格和玩法設計獲得遊戲媒體的正面評價，但是對於劇情設計過於平淡和遊戲後期難度設計不合理提出意見。
遊戲系統

《Carto》採用解謎遊戲的遊玩方式，玩家在遊戲中扮演少女卡朵。卡朵是擁有改變世界能力的「繪圖師」，由於和外婆分離，於是踏上獨自冒險的道路，並在過程中成長為一個合格的繪圖師。繪圖師能透過拼接地圖碎片的方式改變現實世界的樣貌，玩家在探索期間可以獲得新的地圖碎片，開啟「地圖模式」就能在一定規則下組合不同的地圖。地圖之間的拼接需要地圖邊緣地形相同，如海面與海面、草地與草地等，此外達成某些條件之後，就能在地圖中發現新的元素，如隱藏的區域或是新的角色。遊戲同時具有角色扮演遊戲部分玩法，在一般的探索模式中，玩家能與非玩家角色互動交流，接受角色任務並以繪圖師的技能完成任務，在探索期間，玩家會收到卡朵外婆以紙飛機來傳遞的信息，以得知下一個探索的目的地或者方向。遊戲的冒險場景也十分多樣化，有草原、森林、沙漠等，場景中的物品大部分都能進行交互，此外還存在一些彩蛋。
故事簡介

少女卡朵和外婆是「繪圖師」，她們乘搭飛空艇觀察世界並繪製地圖，而且她們擁有隨意拼合地圖改變現實世界樣貌的能力。有一天貪玩的卡朵將暴風雨和飛空艇的拼圖拼接在一起，引來了暴風雨。混亂中卡朵連同一批地圖碎片墜入地下。醒來的卡朵發現自己在一個未知島嶼中，並開始探索周圍的環境。她找回了一些和她一同墜落的地圖碎片，她使用繪圖師的能力開啟了冒險。很快卡朵就遇到島上的部落居民，在和他們熟絡之後得知部落有一個傳統，年輕人在成年後就要出海進行冒險，適逢部落少女夏南剛好成人禮，卡朵就和夏南一同出海了。兩人揚帆踏遍了不同的島嶼，時散時聚。卡朵期間也利用自己的能力幫助了很多人，她為草原上的牧民找到河流的源頭，協助混沌森林的新一任母樹守衛者的選拔，與沙漠的綠洲探險隊尋回了綠洲之城，幫助火山邊溫泉旅館重啟了沉睡的火山，根據冰山冒險隊祖先的留言發掘了埋藏在第七座冰山的寶物。在冒險中卡朵回收了之前散落各處的地圖碎片，之前種下的母樹也在繪圖師能力的影響下成長為參天大樹，卡朵和夏南爬上母樹的樹梢，終於和外婆的飛空艇匯合。卡朵邀請夏南上船，卡朵向兩人分享自己的冒險故事，並帶著兩人與冒險期間結識的朋友相聚。最後卡朵和外婆繼續繪圖師的旅行，夏南也開始獨自一人進行冒險。