驚魂記
製作 > 淋浴場景

在淋浴中謀殺珍妮·李的角色是這部電影的關鍵場景，也是所有電影中最著名的場景之一。 因此，它產生了許多神話和傳說。拍攝於1959年12月17日至23日，在珍妮·李兩次推遲拍攝之後，先是因為感冒，然後是因為她的例假。 完成的場景運行了大約三分鐘，其一連串的動作和編輯產生了相互矛盾的嘗試來計算它的部分。希區考克本人對這種模式做出了貢獻，他告訴杜魯福“有70台攝影機設置了45秒的鏡頭”， 並向其他採訪者堅稱有“78部電影”。 2017年紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》（78/52: Hitchcock's Shower Scene），導演亞歷山大·O·菲利普（英语：），為製作的標語鎖定了最後一個數字，“78個鏡頭和52個剪輯永遠改變了電影”。 但在他對淋浴場景的仔細描述中，電影學者菲利浦·J·史凱利（Philip J. Skerry）只計算了60個單獨的鏡頭，一張桌子按類型、相機位置、角度、運動、焦點、POV和主題細分了中間的34個鏡頭。 理查德·希克爾（Richard Schickel）和法蘭克·卡普拉（Frank Capra）在2001年出版的《電影制作人》（The Men Who Maker The Movies）一書中得出結論，最合理的計算是60個鏡頭。很多都是特寫鏡頭，包括極端特寫鏡頭，除了謀殺案發生前和發生後的淋浴中的中景鏡頭。 與單獨或以更大的角度呈現影像相比，近距離鏡頭與短時間鏡頭的組合使序列更具主觀性，希區考克將這一科技的一個例子描述為“將威脅從荧幕轉移到觀眾的頭腦中”。
為了捕捉淋浴噴頭的直拍，攝影機必須配備一個長鏡頭。花灑頭上的內孔被堵住了，攝影機放置了足夠的距離，這樣水雖然看起來直接對準了鏡頭，但實際上繞過了鏡頭。
原聲帶刺耳的小提琴、中提琴和大提琴的配樂是作曲家伯納德·赫爾曼的原創全弦樂作品，名為《謀殺（英语：）》（The Murder）。 希區考克原本打算不為這一系列（以及所有汽車旅館場景）配樂， 但赫爾曼堅持要他試試自己的作品。 後來，希區考克同意了這一點，這大大加强了場面，幾乎使伯納德·赫爾曼的薪水翻了一番。場景中的血液是好時巧克力糖漿， 在黑白電影中表現得更好，並且比舞台血液具有更逼真的密度。 刀子刺入肉體的聲音是用刀子插入白蘭瓜時發出的。
有不同的說法是珍妮·李一直在洗澡，或者在謀殺序列的某些部分及其後果中使用了替身。在接受羅傑·艾伯特的採訪時，以及在史蒂芬·雷貝洛（英语：）、《亞佛雷德·希區柯克和驚魂記的製作（英语：）》的書中，珍妮·李說她一直出現在場景中，而希區考克只在諾曼包裹瑪麗安身體的序列中使用了替身放在浴簾裡，放在她的後車廂裡。 羅伯特·格雷史密斯（英语：）在2010年出版的《亞佛雷德·希區考克淋浴中的女孩》（The Girl in Alfred Hitchcock's Shower）和紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》與此相矛盾，將瑪莉·藍佛（英语：）確定為李淋浴場景中某些鏡頭的替身。 格雷史密斯還表示，希區考克後來承認藍佛參與了現場。 麗塔·里格斯（英语：），負責衣櫥的人聲稱一直在洗澡的是珍妮·李，並解釋說李不希望裸體，因此她設計了包括胸貼、鼴鼠皮（英语：）和緊身衣在內的戰略物品，貼在李身上以供拍攝. 麗塔·里格斯和珍妮·李瀏覽了展示所有不同服裝的脫衣舞雜誌，但沒有一個有效，因為他們身上都有流蘇。
正如你所知，你不能拿著攝影機，只給一個裸體女人看，這必須是印象派的。所以，它是用一些小底片完成的，頭、手、腳等等。在那個場景中，大約45秒內有78張底片。
一個流行的說法是，淋浴場景中使用了冰冷的水來讓珍妮·李的尖叫變得真實。利在許多場合否認了這一點，稱攝製組在一週的拍攝中一直使用熱水。 所有的尖叫聲都是珍妮·李的聲音。 另一個說法是平面設計師索爾·巴斯導演了淋浴場景。這被與這部電影相關的幾位人物駁斥，包括珍妮·李， 她說：「當然不是！我在許多訪問中都強調了這一點。我在任何人的面前也是如斯說。……我拍攝這淋浴場景有7天，請相信我，希區考克在那7天裡都在鏡頭旁邊」 助理導演希爾頓·A·葛林（英语：）也駁斥了巴斯的說法：“那部電影中沒有一個鏡頭不是我為之轉動的。我可以告訴你，我從來沒有為巴斯先生轉動過攝影機。” 長期崇拜希區考克作品的羅傑·艾伯特立即駁斥了這一謠言，稱“一個像希區考克那樣自負的完美主義者似乎不太可能讓其他人導演這樣的場景。”
史蒂芬·雷貝洛（英语：）和比爾·克羅恩（Bill Krohn）等評論員都支持巴斯作為視覺顧問和腳本藝術家的身份對場景的貢獻。除了設計片頭片尾，巴斯在片頭中還被稱為“海報顧問”。1967年採訪希區考克時，法蘭索瓦·杜魯福 詢問巴斯的貢獻程度，希區考克回答說，除了標題之外，巴斯還提供了阿波加斯特謀殺案的腳本（他聲稱已拒絕），但沒有提到巴斯為淋浴場景提供了腳本。
根據比爾·克羅恩著作的《工作中的希區考克》（Hitchcock At Work），巴斯第一次聲稱執導該場景是在1970年，當時他提供了一本雜誌，其中包含48幅用作腳本的圖畫作為他的貢獻的證明。 克羅恩對製作的分析，同時駁斥了巴斯關於導演場景的說法，並指出這些腳本確實介紹了最終場景的關鍵方面——最值得注意的是，殺手以剪影的形式出現的事實，以及諸如特寫鏡頭之類的細節。揮砍著的刀，李絕望地伸出的手臂，浴簾被扯下的鉤子，以及從排水管的洞口到瑪麗安·克萊恩死去的眼睛的過渡。克羅恩指出，這個最後的過渡非常讓人想起巴斯為迷魂記創建的鳶尾花標題。 克羅恩還指出，希區考克用兩台攝影機拍攝了這個場景：一個是BNC Mitchell（英语：），另一個是奧森·威爾斯在1958年電影《歷劫佳人（英语：）》中使用的手持式法國攝影機意可雷（英语：）。為了創造一個理想的蒙太奇，給觀眾帶來最大的情感影響，希區考克拍攝了很多關於這個場景的鏡頭，並在剪輯室進行了剪輯。他甚至在片場帶了一部音像同步裝置（英语：）來衡量所需的鏡頭。最後的序列，他的剪輯喬治·托馬西尼在希區考克的建議下工作，但並沒有超出巴斯腳本設置的基本結構元素。
根據《天才的黑暗面》（The Dark Side of Genius）中的唐納·斯波托（英语：）和《亞佛雷德·希區柯克和驚魂記的製作》的史蒂芬·雷貝洛的說法，希區考克的妻子和值得信賴的合作者艾瑪·雷維爾（英语：）在《驚魂記》正式發行前的最後一次剪輯中發現了一個花絮：在瑪麗安之後據說已經死了，人們可以看到她眨眼。根據派翠西亞·希區考克（英语：）的說法，在勞倫·鮑澤里奧（英语：）的「製作」紀錄片中，艾瑪發現 珍妮·李的角色似乎喘了口氣。在這兩種情況下，死後活動都被刪掉了，觀眾從未見過。  儘管瑪麗安的眼睛應該在她死後被放大，但這種效果所必需的隱形眼鏡需要六週的適應才能戴上，所以希區考克決定放棄它。
人們經常聲稱，儘管它具有圖形性質，但淋浴場景從未出現過一把刀刺穿肉體的場景。 然而，對序列的逐幀分析顯示，有一個鏡頭中刀似乎刺穿了李的腹部，但效果是由照明和反向運動造成的。 看到這一幕，珍妮·李本人也深受其影響，除非萬不得已，否則她不再洗澡；她會鎖上所有的門窗，讓浴室和淋浴間的門開著。 直到她第一次觀看這部片時，她才意識到“一個人是多麼脆弱和無助。”
在製作之前，珍妮·李和希區考克充分討論了場景的含義：
瑪麗安決定回鳳凰城，坦白，承擔後果，所以當她踏入浴缸時，就好像踏入了洗禮之水。噴在她身上的水霧，正在淨化她心靈中的腐敗，淨化她靈魂中的邪惡。她又像個處女一樣，平靜，安寧。
電影理論家羅賓·伍德（英语：）也討論了淋浴如何“洗去她的內疚”。他評論了扼殺觀眾所認同“電影明顯的中心”的“間離效果”。 該場景是亞歷山大·O·菲利普（英语：）2017年紀錄片《78/52：希區考克的淋浴場景》的主題，其標題分別引用了希區考克用來拍攝它的假定剪輯和設置數量。