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2010年索尼愛立信公開賽男子單打比賽
籤表 > 下線 > 第八部分

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| 第一輪 | 第一輪 | 第一輪 | 第一輪 | 第一輪 |   |   | 第二輪 | 第二輪 | 第二輪 | 第二輪 | 第二輪 |   |   | 第三輪 | 第三輪 | 第三輪 | 第三輪 | 第三輪 |   |   | 第四輪 | 第四輪 | 第四輪 | 第四輪 | 第四輪 |

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|   |   |   |   |   |   |   | 33 |    阿爾瑪格羅 | 6 | 7 |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |    E Schwank | 4 |   |   |   |   |   |    E Schwank | 4 | 5 |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |    吉克爾 | 3 | r |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 33 |    阿爾瑪格羅 | 6 | 69 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |
| WC |    安契奇 | 4 | 4 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    夏爾迪 | 2 | 7 | 3 |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    夏爾迪 | 6 | 6 |   |   |   |   |    夏爾迪 | 4 | 6 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   | 21 |    奎里 | 6 | 4 | 2 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 33 |    阿爾瑪格羅 | 6 | 3 | 7 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 27 |    貝魯奇 | 4 | 6 | 63 |
|   |   |   |   |   |   |   | 27 |    貝魯奇 | 3 | 6 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
| WC |    F Krajinović | 7 | 4 | 4 |   |   |   |    布雷克 | 6 | 1 | 2 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    布雷克 | 66 | 6 | 6 |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 27 |    貝魯奇 | 6 | 6 |   |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    O 羅庫斯 | 7 | 1 | 6 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    O 羅庫斯 | 3 | 4 |   |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    加斯奎特 | 62 | 6 | 4 |   |   |   |    O 羅庫斯 | 6 | 67 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   | 2 |    喬科維奇 | 2 | 7 | 4 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
外部連結

會內賽籤表（页面存档备份，存于）
會外賽籤表（页面存档备份，存于）
马塞洛 (1988年出生足球运动员)

这是葡萄牙语人名，首姓或母姓是维埃拉（Vieira），次姓或父姓是达席尔瓦（da Silva）。是，用于与父亲同名的人，相当于英语中的“Jr.”（小）。
马塞洛（葡萄牙語：），全名马塞洛·维埃拉·达席尔瓦·儒尼奥尔（葡萄牙語：），1988年5月12日—），出生於巴西里約熱內盧，是一名已退役巴西職業足球員，司職後衞。曾效力於巴甲球隊富明尼斯。同時也曾是巴西國家足球隊成員。
馬塞洛被譽為新羅拔圖·卡路士，卡洛斯本人也稱讚：“馬塞洛擁有比我更好的技術能力”
馬塞洛的傳中球精準，助攻力驚人，能為球隊創造大量進攻機會，技術，速度，體能也很好而且能夠切入中路用右腳處理球。馬些路的成就被譽為有史以來最偉大的左後衛之一，他在效力皇家馬德里的十五年間，為球隊奪得二十五個本土及國際賽事冠軍獎盃，為球會歷史上第一人最多。
球會 > 富明尼斯

馬塞羅在9歲時已接觸室內五人足球，13歲他加入了巴西球會富明尼斯。由他的家境十分窮困，這一度令他考慮退出足球事業，但富明尼斯會方認為他的足球潛質優厚，並向他保證他能夠繼續足球事業。
馬塞羅在巴西聯賽只上陣過不足兩季的時間，2007年1月，西班牙勁旅皇家馬德里宣佈以700萬歐羅轉會費收購馬塞羅，並簽訂長達6年的合約。
球會 > 皇家馬德里

馬塞羅加盟皇家馬德里後，時任球會主席卡達朗說 :「他是我們一個重要的收購。馬塞羅是個能夠為球會在邊線上注入新元素的年輕球員，他是球會未來的重要一員，我們很高興能夠簽下一位很多歐洲球會都希望得到的球員。」
馬塞羅在0-2不敵拉科魯尼亞的西班牙甲組聯賽中首先上陣，他是在下半場以後備身分登場。4月14日，馬塞羅在 為皇家馬德里對桑坦德的比賽首次正選上陣，但皇家馬德里在比賽中以1-2落敗。其後由於受傷關係，令他在2006-07年賽季只曾上陣過6次。
2007-08 的球季，皇家馬德里由德國籍領隊舒斯特尔執教。馬塞羅更需要面對與球會的青訓產品米基爾·托利斯和新加盟的荷蘭新秀德倫特的競爭。在球季初期，他甚少獲得正選上陣的機會，但後期漸得蘇斯達的信任，並在大部分皇家馬德里的比賽中取得正選位置，慢慢奠定自己羅拔圖·卡路士接班人的位置。2015年7月12日，皇家馬德里官方宣布效力十六年的卡斯拿斯落實轉會葡超球會波尔图後，他成為球隊的副隊長。
2017年9月13日，馬塞羅签署了一份新合同，使他在俱乐部留效到2022年夏天。
2022年5月，在歐冠決賽後，馬塞羅宣佈離開皇家馬德里。
球會 > 奧林匹亞科斯

2022年9月3日，希超俱樂部奧林匹亞科斯官方宣佈馬塞羅正式加盟。
在希腊杯16强赛中，他在对阵阿特罗米托斯的两场比赛中打入三球。
2023年12月18日，马塞洛终止了与奥林匹亚科斯的合同，在效力俱乐部五个月后离开。
球會 > 重返弗鲁米嫩塞

2023年2月24日，弗鲁米嫩塞宣布马塞洛回归俱乐部。4月5日，他在南美解放者杯对阵水晶竞技的比赛中首次亮相，球队以3-1客场获胜。四天后，他在里约杯决赛第二回合4-1战胜弗拉门戈的比赛中以一记远射攻入他第二次效力球队的首粒进球；因此，他在弗鲁米嫩塞以4-3的总比分获胜后赢得了另一座奖杯，这是他第二次效力球队时的第一座奖杯。
2023年11月4日，他在马拉卡纳球场举行的南美解放者杯决赛中代表弗鲁米嫩塞对阵博卡青年队，最终球队在加时赛中以2-1获胜，成为第12位同时获得欧冠和南美解放者杯冠军的球员。
2024年11月2日，马塞洛经双方同意离开俱乐部。2025年2月6日，他通过社交媒体渠道宣布退役。
國家隊

馬塞羅在巴西對威爾斯的友誼賽中首先代表國家隊上陣，他在對方禁區頂起腳施射，並成功取得入球。由於他取得入球的方式、善於以高速上前助攻的踢法和處理自由球的技術，令外界認為馬塞羅甚有巴西上一代左閘羅拔圖·卡路士的影子。
马塞洛被选入斯科拉里率领的23人巴西国家队，并参加了2013年在巴西本土举行的国际足联联合会杯。他是巴西队所有五场比赛的首发阵容之一，包括在6月30日进行的与西班牙的决赛，并以3-0取胜。
軼事

2014世界盃第一場比賽由巴西對上克羅埃西亞。此屆第一個進球，也是巴西有史以來在世界盃中的首個烏龍球，以及該場比賽中克羅埃西亞唯一的一分，就是由他不慎踢進的烏龍球。最後該場比賽以巴西3比1擊敗克羅埃西亞作結。
榮譽 > 球會

卡里奧卡足球錦標賽冠軍：2005
里約盃冠軍：2005
里約熱內盧州聯賽冠軍：2023
南美解放者杯冠军：2023
南美超级杯冠军：2024
西甲冠軍：2006–07、2007–08、2011–12、2016–17、2019–20、2021–22
西班牙國王盃冠軍：2010–11、2013–14
西班牙超級盃冠軍：2008、2012、2017、2019–20、2021–22
歐洲聯賽冠軍盃冠軍：2013–14、2015–16、2016–17、2017–18、2021–22
欧洲超级杯冠軍：2014、2016、2017
国际足联俱乐部世界杯冠軍：2014、2016、2017、2018
榮譽 > 國家隊

洲際國家盃冠軍：2013
奧林匹克運動會足球比賽：2008年銅牌、2012年銀牌
榮譽 > 個人

欧洲足联年度最佳阵容：2011、2017、2018
FIFPro年度世界最佳十一人：2012、2015、2016、2017、2018、2019
參考資料

↑   (PDF). FIFA: 4. 15 July 2018. （原始内容 (PDF)存档于11 June 2019）.
↑  . Real Madrid C.F Official Web Site.   [6 February 2014]. （原始内容存档于17 May 2021）.
↑  La Liga Headlines: Roberto Carlos: Marcelo best in world 的存檔，存档日期2012-03-31.. Adifferentleague.co.uk (2012-03-29). Retrieved on 2012-06-21.
↑  Venkatesh Mishra. . sportskeeda.com. 2017-10-12  [2019-03-12]. （原始内容存档于2020-08-03）.
↑  . www.goal.com.   [2022-04-30]. （原始内容存档于2022-04-30）.
↑  Brazilian Marcelo to join Real Madrid 的存檔，存档日期2008-12-01. SportsNews24h.com
↑  Sky Sports | Football | Match Facts | Deportivo v Real Madrid - 7th January 2007 的存檔，存档日期2007-01-14.
↑  Tomaras, Dimitris.  [Olympiacos: Marcelo in "red and white"! (vid)]. Gazzetta.gr. 3 September 2022  [3 September 2022]. （原始内容存档于3 September 2022） （希腊语）.
↑   [Minutes of the Match held on 16 April 2014, in Valencia]. Royal Spanish Football Federation.   [30 December 2022]. （原始内容存档于2020-06-15） （西班牙语）.
↑   [Minutes of the Match held on 13 August 2017, in Barcelona]. Royal Spanish Football Federation.   [30 December 2022]. （原始内容存档于2017-08-18） （西班牙语）.
外部連結

Real Madrid official profile （页面存档备份，存于）
BDFutbol profile （页面存档备份，存于）
马塞洛在 National-Football-Teams.com 上的出场纪录
|  论 编巴西队参赛名单  –  2008年奥运会男子足球（銅牌） |
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|  1   2   3   4   5   6   7   8 盧卡斯  9   10  (队长)  11   12   13   14   15   16   17   18   主教练：邓加  |  1   2   3   4   5   6   7   8 盧卡斯  9   10  (队长)  11   12   13   14   15   16   17   18   主教练：邓加  |  |
|  论 编巴西队参赛名单  –  2012年奥运会男子足球（银牌） |
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|  1   2   3    4   5   6   7 卢卡斯  8 （英语：）  9   10 奥斯卡  11   12   13   14   15   16   17   18   主教练：  |  1   2   3    4   5   6   7 卢卡斯  8 （英语：）  9   10 奥斯卡  11   12   13   14   15   16   17   18   主教练：  |  |
|  论 编巴西队参赛名单  –  2013年（冠军） |
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|  1 謝佛遜  2   3   4   5   6   7 卢卡斯  8   9   10   11 奥斯卡  12   13   14   15 謝安（英语：）  16 利華（英语：）  17   18   19   20   21   22   23   主教练：  |  1 謝佛遜  2   3   4   5   6   7 卢卡斯  8   9   10   11 奥斯卡  12   13   14   15 謝安（英语：）  16 利華（英语：）  17   18   19   20   21   22   23   主教练：  |  |
|  论 编巴西队参赛名单  –  2014年世界杯足球赛（殿军） |
| --- | --- | --- |
|  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11 奥斯卡  12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   主教练：  |  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11 奥斯卡  12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   主教练：  |  |
|  论 编巴西队参赛名单  –  2018年世界杯足球赛 |
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|  1   2   3   4 （英语：）  5    6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16 卡斯奧  17   18   19   20   21 （英语：）  22 （英语：）  23   主教练：  |  1   2   3   4 （英语：）  5    6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16 卡斯奧  17   18   19   20   21 （英语：）  22 （英语：）  23   主教练：  |  |
馬些路在2009年效力皇家馬德里
復仇者級反水雷艦

| 復仇者級反水雷艦 |
| --- | --- |
2004 年 7 月，美國海軍“復仇者”號 (MCM-1) 在夏威夷海域航行。
概觀
艦種: 掃雷艦
擁有國:  美國海軍
艦級: 復仇者級
前型: 進取級掃雷艦（英语：）
次型: 獨立級濱海戰鬥艦
數量: 14
製造廠: 彼得森造船廠 芬坎蒂尼馬里內特海事公司
動工: 1987 年 9 月 12 日
下水: 14
退役: 6
現況: 現役
技术数据
標準排水量: 1,312 噸
全長: 224英尺（68米）
全寬: 39英尺（12米）
吃水: 15英尺（4.6米）
燃料: 柴油
动力:  4 × 沃科夏發動機 (first two ships) 或 4 × 伊索塔·弗拉斯基尼 柴油發動機 (600 hp（450 kW） ea.)  2 × 200 hp（150 kW） 電力推進電機  2 × 可調式螺距螺旋軸  1 × 350 hp（260 kW） 噴水推進器 
最高速度: 14節（26每小時；16英里每小時）
乘員: 8名軍官，76名士兵
武器裝備:  反水雷作戰系統  4 × .50 口徑機槍 
复仇者级反水雷舰是 1987 年至 1994 年间为美國海軍建造的 14 艘艦艇，旨在清除重要水道中的水雷。這些船舶的船体代号为 MCM。
复仇者级舰艇正在被獨立級近岸戰鬥艦舰艇取代，並使用各種无人驾驶空中、水面和水下航行器在远距离探测和摧毁水雷。
歷史 > 背景

20 世紀 80 年代初，美國海軍開始發展新型反水雷 (MCM) 部隊，其中包括兩類新型艦艇和扫雷直升机。 在八年的兩伊戰爭期間的波斯灣，以及在1990 年和1991 年“復仇者”號和“守護者”號執行的“沙漠盾牌”和“沙漠风暴”行動中，最先進的反水雷部隊的重要性得到了強烈重視。
復仇者级艦艇被設計为水雷獵殺艦艇，能夠發現及分類和摧毁停泊和底部的水雷。最后三艘 MCM 舰艇于 1990 年购买，使完全可部署的远洋复仇者级舰艇总数达到 14 艘。这些船只使用声纳和视频系统、电缆剪和可通过遥控释放和引爆的地雷引爆装置。他们还能够采取传统的清扫措施。
歷史 > 運作

截至2012年，八艘复仇者号部署在前沿：四艘在日本佐世保，配备常备船员，四艘在巴林麦纳麦，由十个舰艇连轮流部署。  2012年3月，美国海军宣布计划在巴林再部署四艘多用途导弹防御系统，以应对伊朗在霍尔木兹海峡布雷的潜在威胁，这反映出美国和伊朗之间因伊朗核计划而日益紧张的局势。
設計 > 船體

ATK/Raytheon ROV 是一個類似的系統，但具有1,500（4,900英尺）繫繩，還攜帶用於處理系留或系留地雷的電纜剪，以及用於引爆地雷的炸藥。
和Independence艦艇取代以及其他 MCM 平台，
復仇者級反水雷艦
复仇者级舰艇的船体由木材制成，外部涂有玻璃纤维。使用的木材是橡木、花旗松和努特卡柏树，因为它们具有柔韧性、强度和重量轻。这种结构使船体能够承受附近水雷的爆炸，并且还使船舶具有低磁性特征。
設計 > 地雷对抗系统

这些舰艇使用由Alliant Techsystems (ATK) 提供的AN/SLQ-48远程操作水雷处理系统以及由 ATK 和Raytheon提供的 EX116 Mod 0远程操作车辆(ROV) 水雷中和系统。 AN/SLQ-48 可探测、定位、分类和消除停泊水雷和海底水雷。该车辆使用高频、高分辨率声纳、微光电视(LLLTV)、电缆剪和炸药来探测和处置地雷，同时与船只保持1,070（3,510英尺）电缆并受船舶控制。
ATK/Raytheon ROV 是一个类似的系统，但具有1,500（4,900英尺）系绳，还携带用于处理系留或系留地雷的电缆剪，以及用于引爆地雷的炸药。
設計 > 传感器系统

这些舰艇采用雷神公司和泰雷兹水下系统公司（以前称为汤姆森马可尼声纳）的AN/SQQ-32先进猎雷和分类声纳。该系统有两个声纳，安装在船下拖曳的小型潜水吊舱中。当不部署时，潜水器被安置在船甲板下方的行李箱中。声纳是雷神搜索和探测声纳和泰雷兹高分辨率、高频、目标分类声纳。潜水器的部署和回收系统由马萨诸塞州的查尔斯·斯塔克·德雷珀实验室设计。
复仇者级采用纽约 Cardion, Inc. 提供的AN/SPS-55表面搜索和导航雷达。这些舰艇已配备了CMC Electronics LN66 或雷神公司 AN/SPS-66 导航雷达，但预计将升级为AN/SPS-73 。
复仇者级舰艇配备四台 Waukesha-Pearce柴油发动机（MCM 1 和 2）或Isotta-Fraschini ID 36SS6V 柴油发动机（其余），其设计具有非常低的磁和声学特征。每台发动机可产生 600 马力 (447.4 kW）（综合 1.79 MW）持续功率，提供14節（26每小時；16英里每小時） ，带有可调螺距螺旋桨。为了保持位置，该船使用两台额定功率为磁力船用燃氣輪機發電機提供動力 294 的 Hansome 电动机 千瓦。精确机动能力由 257 提供 kW Omnithruster水力喷射装置（由 Solar (Caterpillar Inc) 磁力船用燃气轮机发电机提供动力）。
艦名列表

| 艦名 | 舷號 | 建造 | 退役 | 建造廠 | 母港 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 復仇者號（英语：） | MCM-1 | 1987 年 9 月 12 日 | 2014 年 9 月 30 日 | 彼得森造船厂 |  | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 後衛號（英语：） | MCM-2 | 1989 年 9 月 30 日 | 2014 年 10 月 1 日 | 芬坎蒂尼馬里內特海事公司 |  | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 哨兵號（英语：） | MCM-3 | 1989 年 9 月 2 日 | 預計 2025 年 | 彼得森造船厂 | 巴林麦纳麦 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 冠軍號（英语：） | MCM-4 | 1991 年 2 月 8 日 | 2020 年 8 月 25 日 | 芬坎蒂尼馬里內特海事公司 | 加利福尼亚州圣地亚哥 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 守護者號（英语：） | MCM-5 | 1989 年 12 月 16 日 | 2013 年 2 月 15 日 | 彼得森造船厂 |  | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 毀滅者號（英语：） | MCM-6 | 1990 年 10 月 6 日 | 預計 2025 年 | 彼得森造船厂 | 巴林麦纳麦 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 愛國者號（英语：） | MCM-7 | 1991 年 10 月 18 日 | 預計 2027 年 | 芬坎蒂尼馬里內特海事公司 | 日本佐世保 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 偵察兵號（英语：） | MCM-8 | 1990 年 12 月 15 日 | 2020 年 8 月 26 日 | 彼得森造船厂 | 加利福尼亚州圣地亚哥 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 先鋒號 | MCM-9 | 1992 年 12 月 7 日 | 預計 2027 年 | 彼得森造船厂 | 日本佐世保 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 勇士號（英语：） | MCM-10 | 1993 年 4 月 7 日 | 預計 2027 年 | 彼得森造船厂 | 日本佐世保 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 角鬥士號（英语：） | MCM-11 | 1993 年 9 月 18 日 | 預計 2025 年 | 彼得森造船厂 | 巴林麦纳麦 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 熱情號（英语：） | MCM-12 | 1994 年 2 月 18 日 | 2020年8月27日 | 彼得森造船厂 | 加利福尼亚州圣地亚哥 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 靈巧號（英语：） | MCM-13 | 1994 年 7 月 9 日 | 預計 2025 年 | 彼得森造船厂 | 巴林麦纳麦 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
| 酋長號（英语：） | MCM-14 | 1994 年 11 月 5 日 | 預計 2027 年 | 彼得森造船厂 | 日本佐世保 | 本文包含從海軍艦艇登記冊收集的信息， 該登記冊作為美國政府出版物， 屬於公共領域。 |
圖片

“哨兵”號和“翠鳥”號
“守護者”號
美國海軍“角斗士”號於波斯灣
參考艦艇

美国海军水雷战舰艇列表
鱼鹰级沿海猎雷舰——以前在美国海军服役的小型舰艇
桑当级猎雷舰——英国当代
三方级猎雷舰——众多 80 年代级猎雷舰在许多欧洲国家服役
參見

美國海軍艦艇列表
参考資料 > 笔记

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复仇者号航空母舰船体冲击试验
弗雷德·阿斯泰爾

弗雷德·阿斯泰爾（英語：，1899年5月10日—1987年6月22日），本名菲德利克·奧斯特利茲（Frederick Austerlitz），是一位美国电影演員、舞者、劇場藝術演員、編舞家與歌手。他在舞台與大銀幕上的演出生涯長達76年，在這段期間他參與了三十一部歌舞劇的演出。佛雷·亞斯坦最常與琴吉·羅傑斯一起合作，這兩人曾搭檔演出十部電影。
名編舞家乔治·巴兰奇與名芭蕾舞者魯道夫·紐瑞耶夫將佛雷·亞斯坦評為二十世紀最佳舞者，他通常也被認為是影史上最具影響力的舞蹈家。佛雷·亞斯坦在美国电影学会的AFI百年百大明星裡排名第五。
生平 > 1899年－1917年：早年的生活與歌舞雜耍生涯

佛雷·亞斯坦出生於1899年內布拉斯加州奧馬哈 (伊利諾伊州)，雙親為約翰娜·奧斯特利茨與佛雷德利·奧斯特利茨，父親是釀酒商。佛雷·亞斯坦母親是東普魯士與阿尔萨斯移民美國的德裔信義宗派教徒的後代，父親則是猶太人血統的天主教徒，佛雷·亞斯坦本人後來則成為美国圣公会教徒。他是女演員阿黛爾·阿斯泰爾的弟弟。
佛雷·亞斯坦的父親在1892年10月26日渡海來到纽约，且待過埃利斯島，後來因為想從事釀酒貿易的工作而移居内华达州奧馬哈 (伊利諾伊州)，之後成為了史托茲釀造公司的員工。佛雷·亞斯坦的母親在發現女兒阿黛爾·阿斯泰爾是個天生的舞者與歌手時卻冀望能夠藉由子女在歌舞上的才華離開奧馬哈，她將一雙子女想像成當時歌舞雜耍圈子裡常見的手足搭檔。縱使佛雷·亞斯坦一開始拒絕參加舞蹈課程，他還是走上了與其姐相同的道路，並且還學習了钢琴、手风琴與直笛等樂器。
在這對姊弟的父親突然失業時，這個家庭搬到了紐約市，並展開了姊弟倆的綜藝生涯。阿黛爾·阿斯泰爾與佛雷·亞斯坦這組搭檔雖然一開始有著惱人的競爭意識，但幸好他們很快的就認知到彼此的長處─弟弟的耐力與姐姐整體上來說較佳的才能。1905年，在這對姊弟為了準備演出而接受舞蹈、歌唱與談吐訓練時，選擇了「亞斯坦」這個姓氏做為藝名；家族裡有個說法是這是因為他們有個姓理亞斯坦的叔伯輩親戚的緣故。
最後，兩姊弟的首次演出終於成型了。他們的節目名稱叫做「帶來衝擊性新舞蹈的少年藝術家」。佛雷·亞斯坦在前半段節目穿戴著燕尾服與高頂禮帽，後半則裝扮成龍蝦。這個有些笨拙的演出在新泽西州基波特的一個試演選拔劇院首次亮相，而當地的報紙的評論是：「佛雷·亞斯坦姊弟是歌舞雜耍圈裡最棒的兒童表演者。」
沒過多久，拜兩人父親的推銷之福，佛雷·亞斯坦與阿黛爾·阿斯泰爾得到了一紙重要合約─隨著名的马戏（Orpheum Circuit）在全美巡迴演出，巡迴地點也包括了他們的家鄉，奧馬哈。但很快的，阿黛爾·阿斯泰爾就比佛雷·亞斯坦高了將近十公分，以至於這個組合看起來有些不太協調，因此這個家庭決定暫停演藝活動兩年，也順便避開當時與童工權益相關團體與法案可能帶來的麻煩。
即使這兩人的技巧在亞斯坦受到了比爾·羅賓遜（Bill Robinson）與約翰·巴科斯（John W. Bubbles）的啟發，將踢踏舞融入常態演出時增進了不少，也變得更為洗練，但他們復出後的演藝生涯卻不能說是一帆風順。在這段時間裡，他們從歌舞雜耍舞者（Aurelio Coccia）那裡學會了探戈、圓舞曲等因為夫妻而流行的社交舞步。
有些說法指出佛雷·亞斯坦姊弟曾經參與發行於1915年的電影，《Fanchon, the Cricket》的演出，但佛雷·亞斯坦姐弟對此卻是一致否認。
在獵尋新的歌舞點子時，佛雷·亞斯坦於1916年遇見了當時還是個播音員的作曲家乔治·格什温。兩人偶然的認識對這兩個藝術家未來的發展有著深刻的影響。佛雷·亞斯坦巡迴演出時總是不停地在試著找出新舞步，同時他也開始展現出他對新鮮感與完美那從不間斷的追求。最後，佛雷·亞斯坦姊弟以愛國時事諷刺劇《Over The Top》（1917年）打入了百老匯。
生平 > 1917年－1933年：舞台劇生涯─百老匯與倫敦

佛雷·亞斯坦姊弟之後也有其他的作品，而他們1918年在《於1918年消逝的演出》（The Passing Show of 1918），讓紐約記者（Heywood Broun）寫下了「在一個有著充分且優秀的舞蹈演出的夜晚，佛雷·亞斯坦鶴立雞群…他與他的搭檔，阿黛爾·阿斯泰爾以一曲舞步靈活的演出讓今晚的表演提早結束。」
即使阿黛爾·阿斯泰爾的幽默與光彩在佛雷·亞斯坦謹慎的準備以及在編舞方面強力的支援下依然獲得了大部分的注意力，也持續地主導了他們演出的調性，但這時佛雷·亞斯坦的舞技開始勝過了他姐姐的表現。
1920年代，佛雷·亞斯坦與阿黛爾·阿斯泰爾在百老匯與伦敦舞台以乔治·格什温兄弟的《女士珍重》（Lady Be Good，1924年）、《甜姊兒》（Funny Face，1927年）以及之後的《龍鳳香車（英语：）》（The Band Wagon，1931年）贏得了大西洋兩岸舞台劇觀眾的讚賞。佛雷·亞斯坦的踢踏舞被視為當時世界上最好之一，美國演員兼記者曾寫道：「我不認為我想用宣稱佛雷·亞斯坦是世界上最棒的踢踏舞者這個手段把整個國家扔進輿論戰場。」
在《甜姐兒》閉幕後，佛雷·亞斯坦姊弟前往了洛杉矶好莱坞參加派拉蒙影業的試鏡，但電影公司認為他們不適合電影演出。
這兩人於1932年拆夥，阿黛爾·阿斯泰爾嫁給了她的第一任丈夫，第九代德文郡公爵維克多·卡文迪許的次子查爾斯·亞瑟·弗朗西斯·卡文迪什勳爵。佛雷·亞斯坦則在考慮來自好萊塢的邀約的同時繼續獨自在百老匯與倫敦以喜劇《柳暗花明》（Gay Divorcee）獲得成功。佛雷·亞斯坦姊弟搭檔的解散對佛雷·亞斯坦造成了不小的衝擊，但也刺激他去擴展自己的領域。不再像之前受限於姊弟搭檔，佛雷·亞斯坦為自己與新的舞伴（Claire Luce）在替《柳暗花明》寫的插曲「夜與日」（Night and Day）創作了浪漫的雙人舞。曾提過她得盡量去鼓勵佛雷·亞斯坦加入更多羅曼蒂克的動作：「拜託，佛雷·亞斯坦，你知道我不是你姐姐。」這首曲子因為舞台劇的成功而有著相當好的評價，更在1934年的同名電影版裡為電影中的舞蹈表演開啟了新的紀元。
最近舞者兼史家發現為佛雷·亞斯坦與接任的於1933年紐約表演《柳暗花明》中時所拍攝的膠捲，現在這些底片是目前佛雷·亞斯坦尚存的作品裡最早的演出紀錄。
生平 > 1933年－1939年：佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯在RKO電影公司的時期

根據好萊塢的傳聞，佛雷·亞斯坦在雷电华电影的試鏡報告（與拍攝試鏡情況的膠捲依樣失落已久）上是這樣寫的：
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  | 不太能唱，不太會演，禿頭，會跳一點舞。 |  |
不過，為佛雷:亞斯坦與琴吉·羅傑斯這組搭檔所演出的電影當製作人的表示他在30年代從來沒聽過這個說法，這個故事想必是多年後才出現的。而佛雷·亞斯坦本人於1980年參加美国广播公司製作，由芭芭拉·沃尔特斯主持的「20/20」節目訪問中堅持那個試鏡報告的內容應當是如此：「不會演戲，有點禿頭，會跳舞。」總之，那場試鏡很明顯的失敗了。而將佛雷·亞斯坦簽入RKO的在備忘錄裡曾這樣寫道：「我不是很抓的準這男人的長項，但我覺得撇開他那實在很大的耳朵和糟糕的下頦線條，他的魅力在這次失敗的試鏡裡還是驚人地傳達了出來。」然而這個看法並沒有影響RKO為佛雷·亞斯坦所擬的計畫，一開始，RKO在1933年將佛雷·亞斯坦出借給米高梅幾天，讓他在瓊·克勞馥的賣座歌舞片《Dancing Lady》裡演個在一旁跳舞的角色，而這就是佛雷·亞斯坦在好萊塢的初次亮相。
在他回到RKO電影公司後，佛雷·亞斯坦在1933年為墨西哥女演員量身打造的電影─《飛向里約》中，在演員表上與琴吉·羅傑斯同列第五。在浮華雜誌對該電影的影評將這部戲的大成功歸功於佛雷·亞斯坦：「《飛向里約》的主要亮點是佛雷·亞斯坦在銀幕上可期的前途…在這部作品之後他肯定能成為一個值得押注的演員，因為他在銀幕上是極為獨特地討人喜歡。麥克風讓他的聲音好聽；而做為一名舞者，他獨一無二。後者在職業圈子裡並不是什麼新聞，因為他們早已承認在其他人停步時，亞斯坦真正開始了所謂的跳舞。」
縱使佛雷·亞斯坦起出非常不願意成為另一個舞蹈拍檔的一員，他還是被大眾對佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯這組搭檔顯而易見的熱愛給說服了。在他寫給經紀人的一封信裡佛雷·亞斯坦寫道：「我不介意再與她拍一部電影，但這個組隊的點子是想都不用想。我好不容易才逐漸淡忘一段搭檔關係，我不想再為這煩心了。」佛雷與琴吉·羅傑斯的搭檔加上所編的舞蹈使跳舞成為了好萊塢歌舞劇中的重要元素。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯總共合作了十部電影，其中包括：《柳暗花明》（1934年）、《蘿貝塔》（Roberta，1935年）、《禮帽》（Top Hat，1936年）、《歡樂時光》（Swing Time，1936年）、《跟上艦隊》（Following the Fleet，1936年）、《來跳舞吧》（Shall We Dance，1937年）、《無憂無慮》（Carefree，1938年）等。他所創作的九部歌舞劇中的六部成為了RKO歷來最賣錢的作品，而這些電影在當時全都替RKO帶來了其他電影公司所欽羨的聲望與藝術技巧。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯的搭檔也將兩人推上了巨星寶座。據傳凯瑟琳·赫本曾經這麼形容這兩人的合作：「他帶給她格調，而她帶給他性感。」
佛雷·亞斯坦能輕鬆地由電影營利中獲得分紅，這在當時的演員合約裡是極端罕見的條款；另外，他對片中的舞蹈該如何呈現這點有完全的自主權，這讓他為電影中的舞蹈帶來了革命性的創新。
另外，佛雷·亞斯坦被認為是給早期音樂劇電影帶來了兩大創新的功臣。首先，他堅持如果可能的話，幾乎不動的攝影機在拍攝一段舞蹈表演時，必須在將舞者完全涵蓋於鏡頭內的同時將演出一鏡到底的拍完。亞斯坦有句著名的挖苦話是這樣的：「要嘛是我跳（舞），要嘛攝影機跳（舞）。」佛雷·亞斯坦從1934年拍攝《柳暗花明》起就一直維持這個方針，直到1968年，執導《彩虹仙子》的弗朗西斯·科波拉在拍攝他的第一部音樂劇電影時推翻了這個手法。佛雷·亞斯坦的舞蹈風格因此與（Busby Berkeley）那以華麗的運鏡（俯視鏡頭、快照、手腳特寫）著稱的歌舞劇有著顯著的不同。第二，佛雷·亞斯坦堅決主張所有的歌曲和舞蹈都必須完美無暇地整合在劇情裡。不同於將歌舞場面當做令人驚艷的展示，佛雷·亞斯坦將歌舞做為推動劇情的工具。
一部典型的佛雷·亞斯坦作品會包括一段佛雷·亞斯坦稱之為「喜劇風獨秀」（Sock Solo）的個人表演、一段與人搭檔的喜劇歌舞以及一段雙人的浪漫風舞碼。
舞評家（Arlene Croce）、汉娜·霍姆斯（Hannah Hyam）與约翰·斯图尔特·密尔（John Mueller）皆認為縱使他後期的一些搭檔有著更出色的舞技，但琴吉·羅傑斯還是佛雷·亞斯坦最佳的舞伴。與佛雷·亞斯坦長期合作的和美國著名導演與編舞家（Stanley Donen）也抱持同樣的看法，影評則對此持中立的態度。不過，時代雜誌的影評，卻這麼寫道：「想念佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯搭檔的心情讓其他組合都黯淡無光。」
约翰·斯图尔特·密尔將琴吉·羅傑斯的才華做出了如下的總結：「琴吉·羅傑斯之所以在佛雷·亞斯坦的舞伴裡如此突出並不是因為她相較之下是個更出色的舞者，而是因為身為一個老練、直覺敏銳的女演員的她，有足夠的精明去了解開始跳舞不代表戲就不演了……為何會有這麼多女性幻想能與佛雷·亞斯坦共舞的緣故，就在於琴吉·羅傑斯讓人有與佛雷·亞斯坦一起跳舞是最讓人感到刺激的一件事這種印象。」而根據佛雷·亞斯坦本人的說法，「琴吉·羅傑斯在之前從來沒有和舞伴一起跳過舞，所以她假裝的時候非常多。她不會跳踢踏舞，很多舞她都不會跳……但琴吉·羅傑斯有她的優雅與才能，在她跟著跳的時候就會隨著改進自己的表現。也正是因為她會這麼做，所以在一段時間過後其他跟我搭檔的人看起來都沒有她這麼合適。」
至於她，琴吉·羅傑斯是這樣描述佛雷·亞斯坦那不予妥協的標準是如何延伸到整個電影製作過程的：「有時候他會想段新的對話，或是用新的角度來說這個故事……他們永遠不知道他會在晚上什麼時候打電話來，然後開始狂熱地大談一個新鮮的主意……在為佛雷·亞斯坦的電影工作時沒有游手好閒或是偷工減料這種事。」
不過，在舞臺上總是與阿黛爾·阿斯泰爾的名字連在一起的佛雷·亞斯坦依然不是很願意將自己的生涯全然地與任何一個舞伴束縛在一塊。他甚至與RKO電影公司交涉以便獨自出演《落難少女》（A Damsel in Distress，1937年）這部電影，只可惜這部戲的票房並不好。隨後他與琴吉·羅傑斯再合作了另外兩部作品，分別是1938年發行的《無憂無慮》，以及《威農與艾琳卡索的故事》 。即使這兩部戲的票房都相當不錯，但因為製作費大幅增加的緣故還是讓RKO賠了不少錢。佛雷·亞斯坦之後離開了RKO，琴吉·羅傑斯則留了下來，稍後成為了這家製片公司在40年代早期最炙手可熱的資產。這兩人1949年時合作了他們最後一部作品《金粉帝后》（The Barkleys of Broadway）。
生平 > 1940年－1947年：逐漸淡出到退休狀態

1939年，佛雷·亞斯坦離開了RKO電影公司，以自由演員的身分追尋新的電影演出機會。他這個時期的表演雖然大體上評價不錯，但也有一些不怎麼樣的作品。在這段時間裡，佛雷·亞斯坦持續他重視與其合作的編舞人員的貢獻這個習慣。不像1930年代時他幾乎只與一起編舞，這時佛雷·亞斯坦會倚重其他人的才華來保持作品的創新。在琴吉·羅傑斯之後，他的第一個合作的舞伴是不可小覷的（Eleanor Powell），她被視為當代最好的女踢踏舞者。在1940年的《百老匯旋律1940》裡，他們表演了寫的「Begin the Beguine」這首曲子著名的加長版。除此之外，佛雷·亞斯坦也與冰·哥羅士比一起演出《願你有個白色聖誕》（Holiday Inn，1942年）和稍後的《藍天》（Blue Skies，1946年）。但撇開這兩部作品在財務上的大成功不談，傳聞佛雷·亞斯坦對於他在這兩齣戲都在追女主角時輸給了冰·哥羅士比這點不是很滿意。《願你有個白色聖誕》因為佛雷·亞斯坦在劇中那段有大匠之風的獨舞到《我們用煙火來說》（Let's Say it with Firecrackers）而為人津津樂道。而在《藍天》裡則向觀眾呈現了一段具有創新意味，並讓人永遠無法不提到亞斯坦的歌舞表演《Puttin on the Ritz》。他在這段期間裡其他的舞伴包括了在《第二合唱》（Second Chorus，1940年）裡合作的宝莲·高黛（Paulette Goddard） ，在這部戲裡他以舞蹈的方式指揮了爵士乐手亞提蕭大樂團（Artie Shaw）的管絃樂團。
佛雷·亞斯坦與丽塔·海华丝合演過兩部電影，第一部是1941年上映，將丽塔·海华丝一舉推上票房明星地位的《黃金夢》（You'll Never Get Rich）。拜丽塔·海华丝出身於職業拉丁舞家族之賜，部作品提供給佛雷·亞斯坦將拉丁美洲的舞蹈方式和他本身風格結合的第一個機會。兩人合作的第二部作品則是《现在的你最可爱》（1942年）也是同樣地成功。片中佛雷·亞斯坦與丽塔·海华丝表演了由杰罗姆·科恩所寫的「我是個老派人士」（I'm Old Fashioned），這首曲子後來成為了杰罗姆·罗宾斯（Jerome Robins）率領紐約市立芭蕾舞團在1983年向佛雷·亞斯坦致敬演出時最重要的部分。佛雷·亞斯坦的下一部電影是與17歲的（Joan Leslie）一同演出的戰時喜劇《天空就是界線》（The Sky's the Limit，1943年）。在這齣戲裡他跳了由（Harold Arlen）與強尼·馬瑟（Johnny Mercer）所寫的「One for My Baby」，這一段在吧台上跳舞的演出風格黯淡憂鬱，與他過往的風格有著明顯的不同。這部作品的編舞完全由佛雷·亞斯坦一個人負責，不過只在票房上獲得了還過得去的成績。即使如此，《天空就是界線》依然代表了佛雷·亞斯坦為了脫離他平常那種快樂又幸運且充滿魅力的角色風格所做出的嘗試，這點讓許多當代的影評家感到相當困惑。
他的下一個舞伴是（Lucille Bremer），他們合作了兩部由文森特·明内利（Vincente Minnelli）所執導的電影，其中一部是奇幻片：《優蘭達與小偷》（Yolanda and the Thief，1945年），這兩人在戲裡表演了風格前衛的超现实主义芭蕾舞。另外一部電影則是歌舞風的諷刺劇，《花團錦簇》（Ziegfeld Follies，1946年）。《花團錦簇》的另一個賣點是一段佛雷·亞斯坦與金·凱利共同演出的舞碼─「The Babbitt and the Bromide」。佛雷·亞斯坦在1927年還與姐姐阿黛爾·阿斯泰爾一起表演時就曾經用過這首由乔治·格什温所寫的曲子。《花團錦簇》賣得相當好，但《優蘭達與小偷》的票房卻慘不忍睹。讓向來缺乏安全感的亞斯坦相信自己的演藝生涯已經開始褪色，因此他1946年在拍攝《藍天》的期間便發表了震驚四界的退休宣言，聲明「Puttin on the Ritz」會是他的告別之舞。
在1946年宣布退休後，佛雷·亞斯坦便專注於他賽馬的興趣上，更於1947年設立了「佛雷·亞斯坦舞蹈工作室」，後來他在1966年賣掉了這個工作室。
生平 > 1948年－1957年：與米高梅電影公司合作的多產年代與第二次退隱

然而，佛雷·亞斯坦很快的就重回大銀幕，代替受傷的金·凱利於《萬花錦繡》（1948年）裡與朱迪·加兰和安·米勒（Anne Miller）演對手戲。並和琴吉·羅傑斯合作了最後一部戲─《金粉帝后》（1949年）。之後在50年代裡，佛雷·亞斯坦繼續演出更多的歌舞作品，如與贝蒂·赫顿（Betty Hutton）合演的《Let's Dance》（1950年）、跟（Jane Powell）領銜的《皇家婚禮》（Royal Wedding，1951年）、《最佳音樂拍檔》（Three Little Words，1950年）、《紐約佳麗》（The Belle of New York，1952年），搭檔的是（Vera-Ellen）的《龍鳳香車》（1953年）、與（Cyd Charisse）合作的《玻璃絲襪》(Silk Stockings，1957)、和莱斯莉·卡伦（Leslie Caron）的《長腿叔叔 (動畫)》（Daddy Long Legs，1955年），以及跟奥黛丽·赫本的《甜姐兒》（Funny Face，1957年）。
1952年，佛雷·亞斯坦灌錄了《佛雷·亞斯坦故事集》，一張與由名爵士樂手奥斯卡·彼得森領軍的五重唱合作，（Norman Granz）製作，內容分成四集的唱片。這張專輯為佛雷·亞斯坦演出過的歌舞作品做了綱要的介紹，多年後在1999年的葛萊美獎中奪下了名人堂賞，一個專門嘉獎25歲以上且在作品質量或是具有歷史性貢獻的藝人的特別獎項。
這時佛雷·亞斯坦已經在二十五年內演出了三十部歌舞劇電影，之後他宣布要從電影中的舞蹈表演退休，專注在戲劇性的演出上；他在1959年演出的作品，主題是核子戰爭的《海灘上》（On the Beach）博得了廣泛的好評，格里高利·派克與艾娃·加德纳也在電影中演出。
生平 > 1958年－1981年：觸角伸向小螢幕舞蹈演出與不間斷的大銀幕作品

佛雷·亞斯坦並未完全從舞蹈領域退出。在1958、1959、1960與1968年間，他演出了四部奪下艾美奖的電視歌舞劇特別節目，其中與女舞者（Barrie Chase）的合作為佛雷·亞斯坦在舞蹈創意方面帶來了回春般的效果。這些電視節目之一的《佛雷·亞斯坦之夜》（An Evening with Fred Astaire，1958年）得到了包括最佳個人演出與該年度最佳單集節目等九座艾美奖。值得注意的是，《佛雷·亞斯坦之夜》也是第一個被製成彩色錄影帶的主流節目，並在近年發行了修復後的版本。修復版的工作人員（Ed Reitan）、（Don Kent）以及（Dan Einstein）更以他們將原本的錄影轉製成現行格式和將舊底片損毀的地方用真空管映像填補等技巧，於1988年拿下了艾美奖的技術獎項。
佛雷·亞斯坦的最後一部大型歌舞劇電影是1968年的《彩虹仙子》。在這部戲裡他不再以白領結加燕尾服的打扮出現，演出了一名相信如果自己在的影子裡埋下一片黃金就會有聚寶盆般效果的爱尔兰流氓。他戲裡的舞伴是演出他對此抱懷疑態度的女兒的佩图拉·克拉克（Petula Clark）。佛雷·亞斯坦承認與她一起合唱頗為緊張，但佩图拉·克拉克也坦承自己對與佛雷·亞斯坦共舞這件事憂心忡忡。很不幸地，這部由弗朗西斯·科波拉導演的作品在票房上一敗塗地。
在70年代，佛雷·亞斯坦繼續他的演出。他在電視影集《神偷諜影》裡飾演勞勃·韋納劇中角色的父親，並參加《火燒摩天樓》（1974年）等電影的拍攝；他更以該戲獲得了次年奥斯卡最佳男配角奖提名。佛雷·亞斯坦也在1970年經典動畫電影《聖誕老人要進城》（Santa Claus is Comin' to Town）裡為郵差這角色獻聲，並在70年代中期的紀錄片系列《That's Entertainment!》中兩次現身。在佛雷·亞斯坦第二次出現《That's Entertainment!》時，高齡75歲的他還與金·凱利合跳了一隻舞─也是他在歌舞劇電影裡最後一次的舞蹈演出。1975年夏天，佛雷·亞斯坦在倫敦製作了三張專輯。「A Couple of Song and Dance Men」是與冰·哥羅士比合作的二重唱專輯。1976年，佛雷·亞斯坦在電影《神奇的杜賓犬》（The Amazing Dobermans）裡扮演狗主這個綠葉角色，同劇演出的還有（Babara Eden）和（James Franciscus）。1978年，佛雷·亞斯坦和海倫·海絲（Helen Hayes）共同出演頗受好評的電視電影《顛倒家庭》（A Family Upside Down），戲中這兩人飾演一對設法應付自己衰退的健康的老年夫妻。佛雷·亞斯坦憑這部戲拿下了另一座艾美獎。他1979年在科幻影集《星際大爭霸 (1978年電視劇)》裡有次被廣為宣傳的客串演出（飾演疑為史波克父親），在《九命男》（The Man With Nine Lives）系列裡，編劇（Donald P. Bellisario）還專門為他打造了一個角色。佛雷·亞斯坦之所以要求自己的經紀人為他在這部影集裡弄個角色來是因為他的孫兒對這部戲很感興趣。他最後一個電影角色是1981年發行，改編自彼得·斯特曼（Peter Straub）同名小說的《鬼故事》（又譯《奪魂鬼魅》）。這部恐怖片同時也是卡司中另外兩位傑出演員（Melvyn Douglas）和（Douglas Fairbanks, Jr.）的最後一部作品。
工作方式與對舞蹈攝影的影響

亞斯坦是個有著大師風範的舞蹈家，有著能夠在必要時傳達出輕快的冒險風格或是深刻的情緒轉折的能力，對技巧的掌控還有節奏感也非常驚人。在為1952年的電影《紐約佳麗》拍完單人舞碼 "I Want To Be A Dancin' Man" 許久之後，亞斯坦簡陋的打扮和破舊的場景被認為不符合整部戲的氣氛，因此這個段落被要求重拍。1994年的紀錄片"That's Entertainment! Part III"以子母螢幕的方式同步播出了這兩次不同的表演，即使是一影格一影格的去比較這兩次的演出，亞斯坦的動作也幾乎是一模一樣，即使是最細微的姿勢也是如此。
亞斯坦的舞蹈表演因其簡潔、優雅、精準和具有原創性而受到讚賞。他從各式各樣的影響，如踢踏舞、非裔美人的節奏、古典舞蹈及威農與艾琳卡索夫婦的高尚風格中汲取長處，從而創造出一種辨識性極強的風格。這種風格不僅給後來的美式社交舞帶來深遠的影響，也為之後影視作品裡的歌舞立下了一套評判的基準。亞斯坦將自己兼容並蓄的方法稱之為「法外風格」，認為這是一種將個人的藝術技巧以直覺和難以預測的方式混合而成的產物。他的舞步雖然簡潔，但卻又帶著無數的微妙差異，正如傑洛姆羅賓斯所說的：「亞斯坦的舞看起來是這麼地簡單，讓人毫不戒備，如此輕鬆，但是它的基礎和他讓舞步跟隨曲子、領導歌曲甚至是與音樂競技的方式，卻是如此的驚人與具有獨創性。」
亞斯坦對此有著更深入的說明：
設計舞步是個非常複雜的過程─就像作曲一樣。你需要想出能流暢地進行到下個步子的舞步，然後整支舞必須有一個完整的型態。如果一支舞編得好，那就不該有任何多餘的動作，它應該達到頂點，然後戛然而止。
亞斯坦的舞碼全是他本人編的，有時也在其他編舞家─主要是漢密斯潘─的協助下創作。他通常是在沒有預設任何想法的情況下開始工作：
"我們會可能好幾天來都沒有任何進展─只是站在鏡子前隨便晃晃…然後我的靈感就會突然出現…然後我們就開始了…你可能會在那一天內就把所有舞碼的點子都想出來，但之後你得開始設計、編輯、混合這些舞步什麼的。想編出些真正派的上用場的舞碼可能會花上兩到三週的時間。
一段舞蹈的表演往往是建立在兩到三個主要點子的基礎上，這些隱藏了這段劇情特有的情感或是動作的主意有時候是被亞斯坦自己的舞步或是音樂本身给啟發出來的 。
他的許多舞都是都是圍繞著某個「花招」設計出來的，好比說《皇家婚禮》裡在牆上跳舞的部份便是他早先就想到，但保留給適當的場景使用的想法。而身為一個極具天賦的填詞家，有時一句歌詞都能引出個舞步。在電影拍攝開始前，亞斯坦會花上好幾個禮拜的時間在隱蔽的排練場裡編出全部的舞蹈橋段，並在過程中融合他自己與其搭檔的想法。
他的完美主義是個傳奇；然而，亞斯坦對彩排和重拍無情地堅持對某些人來說卻是個負擔。當拍攝某首曲子的時間就要來臨時，亞斯坦會再另外彩排個兩週，同時灌錄唱歌和演奏的部份。當所有的準備都完成後，真正拍攝的便能在極短的時間內結束，省下許多開支。亞斯坦在這整個過程裡通常都非常苦惱，常常尋求同事對他作品的認可，正如文森特明尼利所說的：「他是這世界上的人中最缺乏信心的一種。他甚至不願意觀看毛片…總是認為自己不好。」 而亞斯坦自己的看法則是：「我從未將什麼事做得百分之百地正確過。不過事情的狀況也從來沒有像我想的一樣那麼壞。」
縱使他將自己視為一位娛樂大眾的人士，亞斯坦造詣極高的藝術技巧為他從喬治·巴蘭欽（George Balanchine）、著名非裔舞者尼可拉斯兄弟、芭蕾舞者米哈伊·巴里什尼科夫、魯道夫紐瑞耶夫與瑪歌芳婷、編舞家鮑伯·佛西（Bob Fosse）與格雷戈里·海因斯（Gregory Hines）、金凱利、麥可傑克遜和踢踏舞者比爾·羅賓森（Bill Robinson）等人口中贏得了二十世紀的舞蹈傳說等恭維。
巴蘭欽為亞斯坦的影響力與才華下了這麼樣的總結：「他就像巴哈一樣，在人生裡集結了才能、精華、知識與音樂的流傳。亞斯坦有著與天才一樣的集中力。」