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跨平臺
跨軟體平臺

指支援多種作業系統的軟體。
資料庫管理系統（DBMS）：
MySQL：Solaris、Linux、Windows、FreeBSD
Oracle：Solaris、Linux、Windows
網站伺服器、應用程式伺服器：
Apache：Solaris、Linux、Windows、FreeBSD
Tomcat：Linux、Windows、FreeBSD
網際網路瀏覽器：
Mozilla Firefox：Linux、FreeBSD、Solaris、AIX、Windows
Opera：Windows、Linux、Mac、FreeBSD、Solaris、BeOS、OS/2、QNX、Symbian
Chrome：Windows、Linux、Mac、FreeBSD
QupZilla:Windows、Linux、OS/2、Haiku
可在不同作業系統上進行軟體開發的程式語言。
C语言、C++、Java
Perl、Tcl、Erlang、PHP、Ruby、Lisp
Python、Delphi+Kylix、REALbasic
大部分计算机语言从绝对意义而言，都是跨平臺的：因为都是以高级的、人类可读的方式来对CPU发号指令，这样也就没必要依赖于任何操作系统。但如果要用系统的部件工具箱，来新建用户图形界面（GUI），就可能会用到开发员特定系统中的API函数或库类。虽然C++是跨平臺的，但Windows下用到Win32 API的C++，一般就不能在Unix机器上编译。不同编译器对语言规范的解释也有所差异。这样的话，在针对不同系统进行构建之前，就得加以考虑。
一些如Java这样的语言，从一开始就意识到要在各个平臺下运行，所以跨平臺在其平臺的本地语言环境中已经实现。例如，Java可以跨平臺使用，正是由于Swing库在许多平臺下的实现。类似的，能进行跨平臺的文件存取，是因为有各自平臺下文件存取的库。以此类推，各种跨平臺问题，都需要各自的本地库来解决。wxWidgets框架就是这样的一个跨平臺库，根据不同的跨平臺问题，提供了许多不同的解决方案；类似的库有许多，可以根据不同语言的跨平臺开发，而采用相应的库。
针对每种操作系统、CPU，而提供并测试各自的编译版本，这种做法的可行性很小；开源软件则允许用户自己来编译目的码（object code），这样在跨平臺方面更好一些。类似的，那些解释型语言，或者需要虚拟机的语言，也更加符合跨平臺的要求，因为用户也要自己进行编译。Sun公司的Java虚拟机HotSpot，只针对几种而不是全部平臺，提供编译好的二进制文件。例如，Sun对于GNU/Linux，只支持i386平臺，但如果谁在PowerPC或者SPARC计算机上运行Linux，就只好自己编译本地的机器码（machinecode），或者使用第三方软件，才能运行Java。
许多API（应用接口）依赖于平臺。OpenGL可以看作是跨平臺的，因为其不依赖于任何特定的操作系统、CPU构架或者某个牌子的图形设备。特定平臺的API可以在其他系统上作为兼容层而新建，例如Wine的库，Windows就可以在UNIX系统上运行。
另外许多编程语言还有跨平臺的扩展以及中间件，这样程序员对于同样的源代码，只要进行一点小修改，就可以在不同平臺下编译/运行，例如Qt和wxWidgets。
跨平臺与网络

网络应用虽然由不同的语言来编写，但在不同的平臺下，通常由网页浏览器来访问。这是由于代码在服务器端运行，然后再通过HTTP和（X）HTML与用户端进行通讯。
网页如果可以通过任何浏览器，或者说任何较新的浏览器正常访问，有时就可以被认为是跨平臺的，或者跨浏览器的。只要作者提供合适的代码，当然这需要一些专业知识，如不同浏览器在实现网络标准上的差异。
如果有的浏览器无法读取网页中所包含的一些内容，比如Flash动画，针对此类没有安装特定插件的情况，如果有另外的补救措施，比如提供内容丰富的图片展示，或者提供MPEG-2格式的动画材料下载，也可以看作是跨平臺的。
当网页通过各种设备来访问，比如屏幕阅读器、盲文网页浏览器，以及小型设备，诸如手机、PDA等，跨平臺的网页亲和力就需要了解不同的用户，以及各种技术标准，
跨平臺编程指导

跨平臺编程不是一件容易的事情，这是由于在不同平臺之间，有许多小而复杂的差异，这都需要考虑周全。wyoGuide是一份跨平臺开发的文档指导。
註釋

↑  . java.sun.com.   [2011-10-19]. （原始内容存档于2011-10-06）.
中國古典詩詞

「」至此。关于香港填詞人，请见「」。
高宗皇帝的《天山四行诗》
中国诗歌是用汉语书写、说或吟诵的诗歌，是中国文学的一部分。虽然最后一个术语包括古典汉语，标准汉语，普通话，粤语和其他历史和白话形式的语言，但其诗歌通常分为两种主要类型之一，即中国古典诗歌和现代中国诗歌。 诗歌在中国一直受到高度重视，经常融入中国文人心中富有表现力的民间影响。 诗歌为公共和私人表达深刻情感提供了一种形式和论坛，为同行、读者和学者提供了两千多年来中国作家内心生活的洞察。 中国诗歌往往反映了中国各种宗教传统的影响。中国古典诗歌可能首先包括诗（詩/诗），以及其他主要类型，如 ci （詞/词） 和 qu （曲）。还有一种中国传统的文学形式叫做 fu （賦/赋），它比其他术语更不擅长分类为英语，但也许最好被描述为一种散文诗。在近代时期，也有西方风格的自由诗的发展。中国诗歌的传统形式是押韵的，但仅仅押韵文本可能并不能将文学定性为诗歌;而且，缺乏韵律并不一定会使现代作品失去被视为现代中国诗歌意义上的诗歌的资格。
起源:诗经和楚辞

现存最早的选集是《诗经》和《楚辞》。这两者都对后来的诗歌传统产生了很大的影响。中国古代诗歌的早期例子可能因为历史的沧桑而丢失，例如秦始皇焚烧书籍和埋葬学者（焚书坑儒），尽管这最后事件的目标之一是诗经，但它仍然幸存下来。
诗经
这两部作品中较早的一部是《诗经》（Shījīng），也被熟知为《诗经》、《诗书》或音译为《Sheh Ching》。它是保存至今的一部古代中国古典诗歌集，距今已有两千多年的历史。《诗经》的内容被分为三个部分：风（Fēng）、雅（Yǎ）和颂（Sòng）。风部收录了来自15个小国的民间歌曲，共计160首歌曲。雅部分分为大雅和小雅，是宫廷中的官方歌曲，共计105首歌曲。颂部分是祭祀祖先时所唱的歌曲，共计40首歌曲。这个选集最后定稿的时间大约在公元前7世纪。《诗经》中的诗歌内容既包括了关于王室生活的贵族诗歌（颂），也包括了更质朴的诗歌和自然景观的描绘，其中某些部分或多或少地来源于民间歌谣（风）《诗经》的诗歌主要由四字句（四言）构成，而不是后来典型的五言和七言句式。其主要的表达技巧包括辞、比和興。总结来说，《诗经》是一部重要的古代诗歌集，它展现了古代社会的王朝文化和民间风情，对后世的古典文学产生了深远的影响。
楚辞
与经典的《诗经》不同，《楚辞》（Chǔcí）选集，也被熟知为《楚辞》、《楚辞集》或音译为《Chu Tz'u》，包含的诗歌更加注重抒情和浪漫的特点，以及来自楚国诗歌的不规则行长和其他影响。《楚辞》主要由屈原（329–299年前）和他的追随者宋玉的诗歌构成，尽管现在的选集形式可以追溯到158年的汪粲编纂和注释，这是目前关于文本和构成的唯一可靠的历史来源。
在汉代（前206年至220年），楚辞的诗歌风格对赋体诗的演变产生了影响，赋体诗以诗歌和散文段落的混合形式为特征（常用于展示诗人的技巧和知识，而不是传达内心的情感体验）。赋体诗在随后的六朝时期仍然受到欢迎，尽管它变得更加简短和个人化。赋体诗仍然是中国诗歌的一种基本形式之一；然而，在唐代，五言和七言的诗开始占据主导地位。
汉朝时期的诗歌创作

在汉朝时期，一种民歌风格的诗歌变得流行起来，被称为乐府诗（yuèfǔ），因为政府在收集这类诗歌时起到了一定的角色，尽管后来一些诗人开始以乐府风格创作原创作品。许多乐府诗由五言或七言句构成，与之前的四言句形成对比。汉代文学的一个特色形式是赋（fù）。汉朝末年和六朝时期开始的诗歌时期被称为建安诗。汉代诗歌的重要收藏之一是《古乐府十九首》。
建安诗

建安诗是指汉末和六朝初期的诗歌，两者之间有重叠的时期。这个时期的诗歌创作产生了许多著名的作品，其中包括"三曹"的作品：曹操、曹丕和曹植。
六朝诗

六朝时期（220年至589年）是诗歌发展的一个多样化时期，既延续并发展了先前时代的传统，也为未来诗歌的进一步发展铺平了道路。这个充满活力的时期留下了许多重要的诗歌作品。
其中包括七子之一的竹林七贤的作品，兰亭集序（Orchid Pavilion Gathering）的诗歌，四时之夜歌，田园诗人陶渊明，永明时代的诗人，以及由徐陵编纂的《玉台新咏》等诗歌选集。
将新道家宇宙观应用于文学理论的将军和诗人陆机用赋体的形式创作了《文赋》，将文学理论引向了新的方向。
六朝时期的诗歌创作丰富多样，包括山水田园、咏史抒怀、爱情诗等各种题材，为中国诗歌史上的重要时期之一。
唐诗

中国古典诗歌的一个高峰出现在唐朝时期（618年-907年）：不仅这个时期有众多的诗人，而且还有大量的诗歌创作（大约有5万首诗歌保存下来，其中许多收录在《全唐诗》中）。在这个时期，诗歌几乎融入到文人阶层的职业和社交生活的方方面面，包括成为希望在政府岗位上获得职位的人参加的科举考试的一部分。到了这个时候，诗歌已经按照规定的音律模式来创作。根据是否遵循规定的格律模式，诗歌被区分为"古体诗"（gǔtǐshī）和"近体诗"（jìntǐshī）。"近体诗"，或称为"格律诗"，是唐初发展起来的一种更为严格的形式，规定了诗的结构，包括行长、行数、行内的音调模式、韵脚的使用以及一定程度上的必要平行结构。古体诗和近体诗的典型代表分别可见于李白和杜甫的作品。唐代的诗歌形式包括律诗，这是一种规定格律的诗，有八行，每行五、六或七个字；词（ci），遵循特定的韵律模式；和绝句，一种四行诗，每行五、六或七个字。绝句的诗形式在李白和王维的作品中有很好的例子。随着时间的推移，一些唐代诗歌变得更加现实、更具叙事性，并对社会规范持更加批判的态度；例如，这些特点可以在白居易的作品中看到。唐代诗歌对今天仍然具有影响力。晚唐时期的其他诗歌则发展出更具象征和超现实特色，例如李贺和李商隐的作品中可见。
宋词

到了宋朝（960年至1279年），另一种形式证明它能够为新诗人提供所需的灵活性：词——根据现有曲调的设定节奏编写的新词。每个曲调通常都有相应的音乐，尽管音乐往往已经失传，但每个曲调都有其独特的韵律。因此，每首词都标有"调寄[词牌]"的标签，并符合曲调的韵律和押韵规律（就像基督教赞美诗作家将新歌词编配到现有曲调中一样）。词的标题与其主题并不一定相关，许多词可能共用一个标题。在内容方面，词最常表达的是欲望的情感，通常是通过扮演不同的人物角色来表达。然而，一些杰出的词人，如南唐诗人李后主和宋代诗人苏轼，利用词的形式涵盖了广泛的主题。
元曲

元朝（1271年-1368年）期间诗歌的主要发展包括按固定音调模式创作的诗歌类型的发展，比如元曲的剧本。在宋朝之后，词的固定节奏反映在散曲诗歌中，这是一种更自由的形式，基于新的流行歌曲和戏曲咏史，发展并延续到明朝（1368年-1644年）。马致远（约1270年-1330年）和关汉卿（约1300年）的剧作中可以看到这方面的例子。
明朝诗歌

明朝（1368年-1644年）的诗人包括高启（1336年-1374年）、李东阳（1447年-1516年）和袁宏道（1568年-1610年）。
明清过渡时期

明清过渡期包括了短暂的顺朝（也称大顺，1644年-1645年）和南明（1644年至1662年）之间的交替/重叠时期。在明末这个困难时期，当国家已经陷入困境，由崇祯皇帝（在位1627年至1644年）、农民起义领袖李自成的短暂大顺政权，以及满清政权统治时，有一些诗人仍在创作，其中包括江东三大家：吴伟业（1609年-1671年）、钱谦益（1582年-1664年）和龚鼎孳（1615年-1673年）。
清朝诗

清朝（1644年至1912年）在诗歌批评的发展和重要诗集的编纂方面具有显著的意义，例如清代的《全唐诗》和《唐诗三百首》。
帝制时代结束后的中国古典诗歌

在帝制结束后，诗和词仍然继续被创作；其中一个例子是中国共产党的前主席毛泽东，他以自己的书法风格写作中国古典诗歌。
现代（后古典时期）诗歌

现代中国诗歌（新詩／新词）指的是现代白话文体的诗歌，与传统的以古文为基础的诗歌形式相对。通常，现代中国诗歌不遵循既定的格律和规范。在1919年的“五四运动”之后，诗歌经历了一场革命性的变革，作家（如胡适）试图运用与民歌和流行诗歌（如词）相关的白话体风格，更贴近口语（白话），而不是过去的既定形式。20世纪初的诗人如徐志摩、郭沫若（后来转向无产阶级文学）和闻一多，试图通过采用西方模式来打破中国诗歌的过去传统。例如，徐志摩有意模仿浪漫派诗人的风格，使用押韵形式。在后革命的共产主义时代，像艾青这样的诗人采用了更自由的行距和直接的措辞，这在当时非常受欢迎，并广泛被模仿。同时，在臺灣，现代主义诗歌蓬勃发展，包括先锋主义和超现实主义，由秦子昊（1902年-1963年）和纪弦（出生于1903年）领导。最有影响力的诗歌团体成立于1954年，包括“现代派学会”、“蓝星”和“新时期”。在当代诗歌界，最重要和有影响力的诗人属于被称为“雾隐派”的群体，他们使用间接的典故和密闭的引用。最重要的雾隐派诗人包括北岛、多多、舒婷、杨炼和顾城，其中大部分人在1989年天安门广场抗议后被流放。另一个特殊案例是神秘主义诗人海子，在他自杀后变得非常著名。然而，即使在今天，现代诗的概念仍然存在争议。关于现代诗是否算作诗歌，存在着争论和矛盾。由于汉字书写和汉语语法的特殊结构，现代诗或自由诗可能会看起来像简单的口语散文，因为它们缺乏传统上用来定义诗歌的某些结构特征。
中国以外地区的影响

条目：汉诗
漢字文化圈地區如朝鲜、日本、越南、琉球等，历史上深受漢文化影響，除了以漢文寫作汉诗外，其本民族語言寫成的韻文在格律、內容、風格上也受到漢文韻文影響。
口头与书面 > 诗歌的口语

古人为了吟诵或歌唱，从而设计出了诗词，经过漫长岁月的洗礼，中国古典诗词，就由此诞生。古典诗词有的会配音乐伴奏进行歌词，有的仅是用于吟诵。实际上，民间诗歌绝大多数都是在民间产生，且因为古时民间的百姓大多不认识字，更不会写字。因此，大部分的诗歌都是以口头创作和口头传播的方式传承下来。因此，即使是士大夫阶层，他们所创作的诗歌也是为了歌唱或吟诵。
口头与书面 > 书面诗歌的特征

中国文字发音、构成的特殊性在中国诗歌史中发挥了不可忽略的作用。根据中国诗歌的历史来说，中国的诗歌的历史之所以能不断传承发展，绝大多数的原因是因为中国同一个发音的汉字，有很多个，并且每一个都有特殊的意义。因此中国的词语可以用相应的汉字来表示，而不用依赖于其单独的发音（这一点，在日语、韩语和越南语的古籍中也得到了证明）。从现存最古老的中国书面诗歌汉语时期（文言文），到中世纪汉语时期（包括唐代），再到现代汉语时期，汉语口语的发音在时间的进程中发生了很大的变化。在这一发展过程中，文言文逐渐发展成为一种与白话口语所不同的独特的文学语言。白话口语和文学语言形式之间有着紧张关系，这种关系是双向的，文学诗歌中也能看到 "不同程度的白话叠加"的样式，而民间口头诗歌有时也充满了 "文学短语和结构"的整洁与正式，这可能是由于书面语言的发展历史和声望而形成。
口头与书面 > 汉字书写系统的影响

学者们提出了这样的问题:隐藏在汉字中的图形元素在多大程度上影响了中国古典诗歌?汉字的词源与语言本身的演变既有联系又有区别。就像许多古代书写系统的情况一样，比如腓尼基字母。许多最早的文字可能是从象形文字开始的，一个给定的词语对应一幅代表这个想法的简单图片。
到中国古典诗歌时代，一个复杂的书写系统已经发展了起来。许多汉字是由其他汉字的组合而形成的，选择组合的原因是这些汉字的意义或声音具有相似性和关联性。与其他语言（如英语）相比，中国古典诗歌的语音元素较弱，而图形元素较强，这一点非常重要。然而，由于不同的中国古典诗歌译者对这些元素的理解程度各不相同，因此翻译出来的白话内容所传达的意义也有所不同。汉学家和翻译家A.C. Graham提醒我们不要过分强调这种视觉效果，他说这种效果有时候“就像罗夏墨渍测验中的斑点一样，会对想象力产生影响。要评估这种效果其实挺困难的，因为一个习惯读中文的人很少在没有刻意分析自己反应的情况下意识到它……毫无疑问，把中文书写的视觉方面过分夸大了。其实中国诗歌和其他地方的诗歌一样，首先是声音的模式……”A.C.Graham的话，并不是说中国诗人不知道人物塑造的背景因素。
形式

中国古典诗歌有多种典型的写作形式。中国诗歌有五种主要体裁：诗、 骚、赋、词和曲。传统上，每一种体裁都以其占统治地位的历史时期来冠名：楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲。这样的标签可能会给人以错误的印象，即这些体裁是以线性发展的方式来一种取代另一种。实际上，这五种体裁都一直在被使用，甚至在见证了它们鼎盛的王朝之后，仍然蓬勃发展。 除了骚体诗，这些体裁的影响力一直持续到20世纪。
体裁

主条目：旧体诗流派
中国古典诗歌的体裁分为七大类：1、送别怀人诗；2、羁旅思乡诗；3、边塞征战诗情；4、山水田园诗；5、咏史怀古诗；6、咏物言志诗；7、爱情闺怨诗。体裁的分类，有的源于诗人长期创作的形式，有的则源于文学评论家对古典诗歌研究所发现的形式。最广为接受的中国古典诗歌题材是包括山水诗和田园诗等在内的山水田园诗题材，其最为代表性的山水诗流派诗人有陶潜和王维等。
特点 > 人物角色

中国古典诗歌中经常使用诗歌角色，即作者以其他人（或某类人）的视角写诗。这些角色类型通常非常传统，如被留在家中的孤独妻子、被冷落并被封存在后宫的嫔妃宫女，或被派往遥远边疆战斗和牺牲的士兵等。
1. 英雄的形象：既可以描写客观的人物形象，又可以塑造抒情主人公的形象。如卢纶的 《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引1号。平明寻白羽，没在石棱中。“这首诗就描写了一位将军的形象。诗中写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射，天亮一看，箭竟然射进一块石头当中去了。首句着一“惊”字，渲染了一种紧张异常的气氛，而且也突出了将军的高度警惕。“夜引弓”的〝引”字，让人想象和体味将军临险时是何等的镇定自若，从容不迫。结尾写箭入石中，表现出将军之神勇、射术之超群。
2．美人的形象：除了指代相思恋人外，美人的形象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。如屈原的 《离骚》 中“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而奔秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”的美人就是自喻之词。
3. 羁人的形象：主要是写羁旅在外的乡思之情。如王维的 《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。運知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。"这首诗是王维十七岁旅居长安时所作。在古代，重阳佳节是亲人团聚、登高饮酒的节日。但诗人旅居在外，孤身独处，思念亲人之情不能自已，写了这首感人肺腑的名作。
4. 宫女的形象：主要是写宫女百无聊赖的生活和精神状态，突出宫人之“怨”。如王昌龄的 《长信秋词五首(其一）》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。“这首宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采用以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。前三句写景，后一句写人。写景起渲染色彩、烘托气氛的作用。全诗没有一个“怨”字，但诗中处处有怨情。
5. 思妇的形象：主要描写思念丈夫的少妇形象。这类诗歌中思妇思念的对象一是为博取功名而远游的游子。如王昌龄的《闺怨》："国中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。"这首诗描写了主人公从“不知愁"到“悔”的心理变化过程。前两句描写主人公的"不知愁"，而第三句转折，由"忽见陌头杨柳色"，使少妇想起当年与丈夫折柳送别的伤感场景，引出"悔教夫婿觅封候"。“忽”字准确鲜明地描写了主人公心理变化的过程。二是为征战而远征的征人等。如李白的 《子夜吴歌》，全诗以长安月写景起兴，铺垫烘托思妇眷念 玉关征人的深情。
6. 隐士的形象：多描绘隐居田园的人物形象，体现对田园生活的向往。如陶渊明的《饮酒》：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？ 心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。“这首诗体现了诗人对幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。再如王维的《山居秋暝》通过山村清幽明丽景色的描写，也让我们窥见了诗人闲适超逸的隐者形象。
7. 征人的形象：这类形象多在边塞诗中出现，有写得慷慨激昂的，也有写得怨恨不平、反战思归的。如卢纶的《塞下曲(其一）》：”鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。“这首诗描写了威武的将军传达新命令时的誓师场面，千营军士的一同回应，正表现出威武的军容、严明的军纪及大家必胜的信心，读者读起来不免被这种雄壮的气势征服。8. 悲士的形象：多是写功业难成，报国无门的感慨。如李贺的《南园(其五）》：”男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？“这首诗写出了一位渴望投笔从戎、削平藩镇、为国建功，但又不被赏识的悲士形象。
8. 悲士的形象：多是写功业难成，报国无门的感慨。如李贺的《南园(其五）》：”男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？“这首诗写出了一位渴望投笔从戎、削平藩镇、为国建功，但又不被赏识的悲士形象。
特点 > 社会政治批判

许多中国古典诗词都反映出了诗人对当时时事和社会的批判。有时，这种批判是通过使用象征性意象来暗喻的。最具有代表性的诗人：唐代诗人杜甫。如杜甫的《丽人行》：这首诗描绘了唐朝末年社会动荡的景象。在诗中，杜甫写道：”四年不战边庭，一城独占节旄风。“表达了唐朝末年的战乱频繁，国家力量薄弱的现实。他通过描写壮观的宴会，来表达对当时贵族阶层的不满。诗中的社会批判更多地体现在批评社会的不公和贪欲。
特点 > 意象和象征

某些意象和象征在中国古典诗词中非常常见，明白这些常见的暗喻，也是理解大多数中国古典诗词内容的关键。例如，秋天的落叶可以指个人或王朝的衰落。杨柳总是指离别、思念等。
特点 > 流亡

许多中国古典诗歌的写作都或多或少地隐含着对政府、对自己怀才不遇的抱怨。在一定程度上是由于科举制度的性质所造成的，科举制度是选拔人才担任高级政治职位的一种方式，而有才华的诗人则期望在这样的社会中找到一个合适的职位。宋代流行的 "潇湘八景 "中的 "八景 "就是一个例子，尽管这一主题最早可以追溯到《楚辞》。
特点 > 典故

许多中国古典诗词都涉及典故或引用前人的文学作品或著名的民间素材。
特点 > 可选的精确度

中国古典诗词的内容的翻译可选精确度少的原因，一部分由于古汉语固有的可能性。另一部分作为一种审美原则，许多古汉语诗歌在涉及性别、数目、大小写或其他逻辑上有信息的语素时并不精确，而这些语素在各种转换语言（如某些印欧语言）中往往是语法上必须使用或难以避免的。因此会造成一定差异性。
特点 > 读者参与

许多中国古典诗歌表面上看似简单，但却包含着更深层、更深刻的思想。为了领悟这些思想，读者需要与诗人在中途相遇--不仅仅是被告知诗中所描写的表面的事情，而是积极思考，探索其深层含义，以及与诗人或诗人的形象产生共鸣。
特点 > 排比与对偶 > 排比

古诗词中的排比手法是一种修辞技巧，它通过并排使用结构相同、相似或意思密切相关的词语或句子，来增强语势和深化文意。对于诗歌中的两行诗，读者会希望对两行诗的含义进行比较和对比，诗人会在每个位置或每行诗的某些关键位置使用相同的语篇，或者在一行诗中使用相同的语篇。
特点 > 排比与对偶 > 对偶

对偶，又称对仗，是指在诗词中，词句两两相对，形成字数相等、句法相同、平仄相对、意义相关的修辞手法。这种手法使得诗词在形式上更加整齐，内容上更加丰富，音韵上更加和谐。它通常与并列关系有关：读者必须考虑看似并列的结构和观点是否真的如此。
特点 > 自传中的偶然主义

许多中国古典诗词都是在某一事件发生时创作的。一般来说，这些诗歌都是为特定时期而创作的，具有相当的自发性，有时其读者群也相当有限。例如，与挚友长别、对某人的礼物或行为表示感谢、对时事的感慨，甚至是社交聚会上的一种游戏。
收藏

中国古典诗歌的主要诗集包括《诗经》、《楚辞》、《全唐诗》、《玉台新咏》、《唐诗三百首》、唐代《望川集》、《兰亭集序》和六朝时期的《子夜歌》。
影响

中国古典诗歌不仅影响了现代汉语诗歌，也影响了其他语言的诗歌。对中国古典诗歌产生早期影响的语言之一，是与各种不相关的邻近语系进行的文化交流，这些语系与讲汉语言的人建立了外交联系。这种交流发生在与奥斯特罗西亚语、日本语、朝鲜语以及通古斯语和蒙古语（尤其是契丹语）的使用者之间。近代以来，"垮掉的诗歌"（Beat poetry）在全球范围内产生了更大的影响，其代表人物甚至将中国古典诗歌翻译成英文，如肯尼斯-雷克斯罗斯（Kenneth Rexroth）（《中国诗一百首》，1956 年）和加里-斯奈德（Gary Snyder）（《Riprap and Cold Mountain Poems》，1959 年，其中包括《寒山》的翻译）。
拓展阅读

葉維廉：《中國詩學》（北京：三聯書店，1992）。
蔡宗齊：〈古典詩歌的現代詮釋──節奏、句式、詩境（理論研究和《詩經》研究部分） （页面存档备份，存于）〉。
蔡宗齊：〈節奏、句式、詩境——古典詩歌傳統的新解讀 （页面存档备份，存于）〉。
蔡英俊：〈古典詩歌意義的構成方式 （页面存档备份，存于）〉。
蔡英俊：〈詩歌與歷史：論詩史的歷史成分及其敘述的轉向 （页面存档备份，存于）〉
手绘的中国新年对联（对联）是中国诗歌的副产品，粘贴在云南丽江市通往人们家的门的两侧
兰亭聚会上创作的兰亭记诗序的唐代副本，原为晋朝王羲之（公元303-361年
描绘书写演变过程的图片shān，意为 "山"
与"rì"相对应的字的演变，意为 "太阳"
畅游萧乡的想象
空中北國

| 日語寫法 |
| --- | --- |
日語原文: 
平文式罗马字: 
空中北國（日语：，英語：），是日本純種競賽馬匹。生涯活躍於短途一哩賽事，曾勝出阪神牝馬錦標，亦於KrisFlyer國際短途錦標及紀爾斯大賽中分別跑獲季軍及亞軍。
出賽前

1997年3月10日出生於北海道千歲市社台牧場，成長途中被馬主公司Lucky Field Co. Ltd.購入。
其後交由栗東訓練中心練馬師森秀行訓練。
競賽生涯 > 2歲（現3歲）

1999年10月10日出戰京都競馬場3歲新馬戰，比賽途中維持於後方位置逐步推進，然而於直路未能順利追近領放馬Yureru Omoi下以第二落敗。
2星期後再度出戰3歲新馬戰，本次稍為推前位置展開比賽下於直路成功尋找到位置突破，衝出之下成功取得領先，亦能防止後方來襲的Era Souvenir，以3/4馬位取得首勝。
競賽生涯 > 4歲（現3歲）

2000年首戰為女皇盃，然而採用居中戰術下於直路未能順利加速，僅能維持均速姿態行進下以第七落敗。
其後出戰報知盃四歲牝馬特別，比賽初段以後上的姿態保持於馬群後方位置，於通過彎道時抽出大外檔準備加速。進入直路後，其於所在位置展開不俗的衝刺，最終追勢良好之下取得第三，並獲得櫻花賞出賽權。
4月9日出戰櫻花賞，但受到漏閘的影響下大幅落後並需要後上，於直路上縱然奮力加速仍然未能縮窄差距，最終以第十一大敗。
休養過後於秋季復出並以條件戰作為目標，於四場賽事中取得兩個冠軍。
競賽生涯 > 4歲

2001年越級挑戰三級賽京都牝馬錦標，維持於前方第五的位置下於直路初段經已開始加速，但最終未能迫近Taiki Dia下再被Grace Namura超越，以第三完賽。
2月重返條件戰出戰渦流錦標，於其中不敵Hagino Splendor取得第二。
休養大半年後於10月復出，並接連於兩場條件戰中取得連勝，成功晉級公開組。
年末其以阪神牝馬錦標作為目標，賽前取得第五人氣。比賽開始後，其順利搶出並進佔第三位置，於Eishin Rudens及勝山鈴駒後方位置推進。進入直路後，其待前方的對手失速後隨即衝出取得領先，及後繼續維持走勢下成功抵擋衝出的Moonlight Tango、痛快駒及Taiki Polar的追擊，奪得首個分級賽冠軍。
競賽生涯 > 5歲

2002年首戰為京都牝馬錦標，雖然比賽大部份時間均維持於先頭第二的位置，但於直路逐漸力弱下以第四落敗。
其後出戰高松宮紀念，未能發揮實力下以第十大敗。
完成以上賽事後，陣營決定安排其進行遠征，首戰為新加坡的KrisFlyer國際短途錦標，於比賽途中維持穩定走勢下在直路逐步被北方小子及超頂收獲彈離，最終以第三落敗。
其後轉往歐洲，於新市場馬場的韋力馬房休養後在8月出戰法國的紀爾斯大賽。比賽開始後，其以一貫穩定的姿態維持節奏推進，於後段開始和May Ball展開纏鬥，最終被對手壓制下以3/4馬位落敗跑獲第二。
完成紀爾斯大賽後返回英國出戰短途盃錦標，然而未能於比賽途中施展加速而以第十一大敗。
返回日本稍為休養後以公開賽銀河錦標作為調整，於其中取得第三。
年末出戰阪神牝馬錦標以連霸為目標，但僅跑獲第八。
競賽生涯 > 6歲

2003年其以阪急盃作為首戰，雖然於其中發揮不俗取得殿軍，但於正賽高松宮紀念中卻未能維持水準以第十六大敗。
其後，陣營決定安排其退役，並於4月12日取消日本中央競馬會的賽駒註冊。
競賽生涯 > 詳細賽績

| 日期 | 舉辦國家 | 馬場 | 距離 | 級別 | 賽事名稱 | 負重 | 騎師 | 馬號 | 出馬 | 名次 | 時間 | 頭馬（二馬） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 30/10/1999 |  日本 | 京都 | 草1400 |  | 3歲新馬 | 53 | 武豐 | 12 | 16 | 1 | 1:22.9 | （Era Souvenir） |
| 19/2/2000 |  日本 | 東京 | 草1600 | GIII | 女皇盃 | 53 | 武豐 | 6 | 16 | 7 | 1:36.9 | Future Sunday |
| 12/3/2000 |  日本 | 阪神 | 草1400 | GII | 報知盃四歲牝馬特別 | 54 | 武豐 | 10 | 16 | 3 | 1:23.4 | Saiko Kirara |
| 9/4/2000 |  日本 | 阪神 | 草1600 | GI | 櫻花賞 | 55 | 武豐 | 16 | 18 | 11 | 1:36.3 | Cheers Grace |
| 14/10/2000 |  日本 | 京都 | 草1400 |  | 4歲以上500萬獎金以下 | 53 | 福永祐一 | 10 | 17 | 4 | 1:22.1 | Golden Bird |
| 29/10/2000 |  日本 | 京都 | 草1400 |  | 4歲以上500萬獎金以下 | 53 | 福永祐一 | 10 | 14 | 1 | 1:21.7 | （Jo Digger） |
| 12/11/2000 |  日本 | 京都 | 草1200 |  | 醍醐特別 | 53 | 福永祐一 | 3 | 16 | 5 | 1:08.9 | Namura Maika |
| 16/12/2000 |  日本 | 阪神 | 草1400 |  | 4歲以上900萬獎金以下 | 53 | 杜滿萊 | 3 | 10 | 1 | 1:21.2 | （Hagino Splendor） |
| 28/1/2001 |  日本 | 京都 | 草1600 | GIII | 京都牝馬錦標 | 52 | 杜滿萊 | 4 | 16 | 3 | 1:35.3 | Grace Namura |
| 24/2/2001 |  日本 | 阪神 | 草1400 |  | 渦流錦標 | 54 | 杜滿萊 | 3 | 14 | 2 | 1:21.8 | Hagino Splendor |
| 27/10/2001 |  日本 | 京都 | 草1600 |  | 3歲以上1000萬獎金以下 | 55 | 藤田伸二 | 4 | 9 | 1 | 1:35.3 | （My Mariana） |
| 17/11/2001 |  日本 | 東京 | 草1600 |  | 3歲以上1000萬獎金以下 | 56 | 武豐 | 3 | 14 | 1 | 1:35.5 | （Taiki Mobius） |
| 16/12/2001 |  日本 | 阪神 | 草1600 | GII | 阪神牝馬錦標 | 55 | 杜滿萊 | 8 | 16 | 1 | 1:33.5 | （Moonlight Tango） |
| 27/1/2002 |  日本 | 京都 | 草1600 | GIII | 京都牝馬錦標 | 55 | 武豐 | 10 | 12 | 4 | 1:36.4 | 流行金曲 |
| 24/3/2002 |  日本 | 中京 | 草1200 | GI | 高松宮紀念 | 55 | 福永祐一 | 10 | 18 | 10 | 1:09.8 | 湘南之戰 |
| 11/5/2002 |  新加坡 | 克蘭芝 | 草1200 | GIII | KrisFlyer國際短途錦標 | 55.5 | 武豐 | 11 | 12 | 3 | 1:09.9 | 北方小子 |
| 11/8/2002 |  法國 | 多維爾 | 草1300 | GI | 紀爾斯大賽 | 56.5 | 武豐 | 6 | 9 | 2 | 1:17.7 | May Ball |
| 7/9/2002 |  英國 | 希鐸 | 草1200 | GI | 短途盃錦標 | 55.5 | 武豐 | 12 | 14 | 11 | 1:12.4 | 志氣高 |
| 24/11/2002 |  日本 | 中山 | 草1600 | OP | 銀河錦標 | 54 | 四位洋文 | 1 | 13 | 3 | 1:33.7 | 天鵝騎士 |
| 15/12/2002 |  日本 | 阪神 | 草1600 | GII | 阪神牝馬錦標 | 55 | 四位洋文 | 16 | 16 | 8 | 1:33.9 | Diamond Biko |
| 2/3/2003 |  日本 | 阪神 | 草1200 | GIII | 阪急盃 | 56 | 龐利萊 | 13 | 15 | 4 | 1:09.1 | 湘南之戰 |
| 30/3/2003 |  日本 | 中京 | 草1200 | GI | 高松宮紀念 | 55 | 四位洋文 | 5 | 18 | 16 | 1:09.2 | 信念 |
a 由2001年開始，日本跟隨國際馬齡顯示標準，以實歲標記馬匹
退役後

退役後，空中北國成為了配種馬，於北海道千歲市社台牧場休養，在2003年進行配種。首匹子嗣天涯海角在2004年出生，可於2006年出賽。2007年10月13日，北國隊長在每日盃兩歲錦標取勝，成為了首匹勝出分級賽的子嗣。2008年4月20日，北國隊長於皋月賞取勝，成為首匹勝出一級賽的空中北國子嗣。
2018年產下第十二匹子嗣Nordende後由繁殖雌馬退役，前往北海道日高町社台藍草牧場進行養老生活。
2021年3月13日，其因衰老以24歲之齡死亡。
退役後 > 主要子嗣 > 一級賽優勝子嗣

粗體字為一級賽
2005年生
北國隊長（每日盃兩歲錦標、皋月賞、兩次朝日挑戰盃）
退役後 > 主要子嗣 > 分級賽優勝子嗣

2004年生
天涯海角（人馬錦標、絲路錦標）
2009年生
Crans Montana（小倉紀念）
2016年生
銀音速（長途馬錦標、 紅海草地讓賽）
退役後 > 詳細繁殖資料

| 數目 | 馬名 | 出生年 | 性別 | 父系 | 練馬師 | 馬主 | 戰績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第一匹 | 天涯海角 | 2004 | 雌 | 富士奇蹟 | 栗東・森秀行 →美浦・奧平雅士 | Shadai Race Horse Co Ltd | 14戰7冠1亞1季（退役・繁殖） 分級賽2勝 |
| 第二匹 | 北國隊長 | 2005 | 雄 | 愛麗速子 | 栗東・森秀行 | Shadai Race Horse Co Ltd | 20戰5冠2亞3季（退役・種馬） 分級賽4勝、內含一級賽1勝 |
|  | （死胎） |  |  | 夜舞 |  |  |  |
|  | （受胎失敗） |  |  | 曼城茶座 |  |  |  |
| 第三匹 | Satono O | 2008 | 雄 | 大震撼 | 美浦・藤澤和雄 | 里見治 | 21戰2冠0亞2季（退役） |
| 第四匹 | Crans Montana | 2009 | 雄 | 大震撼 | 栗東・音無秀孝 | Shadai Race Horse Co Ltd | 54戰7冠8亞6季（退役） 分級賽1勝 |
| 第五匹 | Regeneration | 2010 | 雄 | 愛麗速子 | 栗東・角居勝彥 | Shadai Race Horse Co Ltd | 3戰1冠1亞1季（退役） |
| 第六匹 | Miracle Horse | 2011 | 雄 | 荒漠英雄 | 高知・松木啟助 | 松木和子 | 51戰6冠7亞3季（退役） |
| 第七匹 | 北國貴妃 | 2012 | 雌 | 大震撼 | 栗東・安田隆行 | Shadai Race Horse Co Ltd | 14戰2冠0亞2季（退役・繁殖） |
| 第八匹 | Terra Nova | 2013 | 雌 | 比薩勝駒 | 栗東・須貝尚介 | Shadai Race Horse Co Ltd | 30戰4冠6亞5季（退役・繁殖） |
| 第九匹 | Heaven Tonight | 2014 | 雄 | 大和主將 | 栗東・杉山晴紀 →大井・荒山勝德 | Shadai Race Horse Co Ltd | 32戰4冠3亞3季（退役） |
|  | （受胎失敗） |  |  | 黃金巨匠 |  | Shadai Race Horse Co Ltd |  |
| 第十匹 | 銀音速 | 2016 | 雄 | 黃金巨匠 | 栗東・池江泰壽 | Shadai Race Horse Co Ltd | 24戰6冠3亞7季（退役） 分級賽2勝（退役） |
| 第十一匹 | Num Ami Dabutz | 2017 | 雄 | 黃金巨匠 | 栗東・石坂公一 | 小阪優友 →仔馬相機 | 29戰2冠4亞2季（現役） |
| 第十二匹 | Nordende | 2018 | 雄 | 拳壇奇蹟 | 美浦・金成貴史 | Shadai Race Horse Co Ltd | 1戰0冠0亞0季（退役） |
血統簡介

父系爲愛爾蘭生產的意大利賽駒東來兵，曾勝出凱旋門大賽，退役後於日本配種，和週日寧靜及百仁時間被一同稱爲改變日本賽馬的三匹種馬。祖父Kampala爲英國賽駒，生涯戰績不俗，曾勝出三級賽。
母系滑雪天堂為美國出生的法國賽駒，生涯戰績優秀，曾勝出一級賽隆尚磨坊大賽。外祖父利法爾為美國生產的法國賽駒，出自著名種馬北地舞人系，生涯亦僅得一敗，退役後亦成爲歐洲著名種馬，現以成爲一支獨立系統。
血統簡介 > 血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
父線：Zeddaan系（Grey Sovereign系）
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Kampala 1976年（栗色） |  Kalamoun |  Zeddaan |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Kampala 1976年（栗色） |  Kalamoun |  Khairunissa |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Kampala 1976年（栗色） |  State Pension |  Only for Life |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Kampala 1976年（栗色） |  State Pension |  Lorelei |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Severn Bridge 1965年（棗色） |  Hornbeam |  Hyperion |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Severn Bridge 1965年（棗色） |  Hornbeam |  Thicket |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Severn Bridge 1965年（棗色） |  Priddy Fair |  Preciptic |
| 種馬  東來兵 1983年（棗色） |  Severn Bridge 1965年（棗色） |  Priddy Fair |  Campanette |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  利法爾 1969年（棗色） |  北地舞人 |  Nearctic |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  利法爾 1969年（棗色） |  北地舞人 |  Natalma |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  利法爾 1969年（棗色） |  Goofed |  Court Martial |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  利法爾 1969年（棗色） |  Goofed |  Barra |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  Ski Goggle 1980年（灰色） |  Royal Ski |  Raja Baba |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  Ski Goggle 1980年（灰色） |  Royal Ski |  Coz Onijinsky |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  Ski Goggle 1980年（灰色） |  Mississippi Siren |  Delta Judge |
| 繁殖雌馬  滑雪天堂 1990年（灰色） |  Ski Goggle 1980年（灰色） |  Mississippi Siren |  Cable Censor |
雌系：號族：3-l
五代內近親交配：Fair Trial 5×5
命名由來

名字中，Air（エア）是馬主公司Lucky Field Co. Ltd.之冠名，出自NBA球星米高·佐敦的別名，亦有佛教中代表「空」的含意，Thule（トゥーレ）出自古希臘神話中位於極北之地許珀耳玻瑞亞中的圖勒，香港採「北國」作為翻譯。
相關條目

越位陷阱、北方飛翔、勝利獎券、森林寶穴、蠟筆少女、千里通、成田世紀：同父馬
氣槽：同父馬兼同主馬
空中聖戰、空中神宮、氣墊快駒、天域龍馬、盜海豪奪、天價之味：同主馬
參考資料

↑  . JBISサーチ. 公益社団法人日本軽種馬協会.   [2024-10-20] （日语）.
↑  . netkeiba.com. 株式会社ネットドリーマーズ.   [2024-10-20] （日语）.
外部連結

空中北國 netkeiba.com
血統表
隐品碱

| 隐品碱 |
| --- | --- |


IUPAC名 9,10-Dimethoxy-5-methyl-4,6,7,13-tetrahydro-2H-benzo[e][1,3]dioxolo[4,5-l][2]benzazecin-12(5H)-one
识别
CAS号: 482-74-6  Y
PubChem: 72616
ChemSpider: 65491
SMILES:    CN1CCc2cc(c(cc2C(=O)Cc3ccc4c(c3C1)OCO4)OC)OC 
InChI:    1/C21H23NO5/c1-22-7-6-14-9-19(24-2)20(25-3)10-15(14)17(23)8-13-4-5-18-21(16(13)11-22)27-12-26-18/h4-5,9-10H,6-8,11-12H2,1-3H3 
InChIKey: XPOJSWHIKCNLEQ-UHFFFAOYAD
性质
化学式: C21H23NO5
: 369.411 g·mol⁻¹
若非注明，所有数据均出自标准状态（25 ℃，100 kPa）下。
隐品碱（英語：，也称为克利多平）是一种含氮有机化合物，化学式C21H23NO5，属于阿片类生物碱，存在于蓟罂粟（Argemone mexicana）等罂粟科植物中。
别隐品碱
溫翰文

| 溫翰文 |
| --- | --- |

幕后
英文名: Raymond Wan
国籍:  中华人民共和国（香港）
出生:  英屬香港
职业: 作曲人 、編曲人、音樂製作人
语言: 粵語、英語、國語
教育程度: 碩士
母校: 昆士兰大学 香港中文大學
音乐类型: 華語流行音樂、粵語流行音樂
演奏乐器: 鋼琴、結他、爵士鼓
溫翰文 (Raymond Wan)，香港音樂人，畢業於昆士兰大学，及香港中文大學音樂文學碩士，大學時期主修鋼琴，2011與謝芊彤組成樂隊April2於台灣春浪音樂節春浪音樂創作大賞取得冠軍，其後二人發行樂隊EP《倔強》。溫翰文近年主要為香港流行歌手作曲編曲，亦從事錄音、演唱會樂手及影視配樂工作，代表作包括薛凱琪《十年後的我》、陳柏宇《閱後即焚》、呂爵安《E先生連環不幸事件》。現擔任伯樂音樂學院音樂製作及科技系導師。
參與作品

艾　粒 - 柚子（編、他）
周柏豪 - 拿愛情給我（曲）
許志安 - 牛仔（曲）
澳門《天狐變》音樂劇（編）
湯駿業 - 草食男女（編）
迪　子 - 流浪記（編）
張智霖 - 不請自愛（編）
周柏豪 - 簡約（曲）
劉浩龍 - 說明書（曲、編）
陳柏宇 - Jeep（曲）
胡　夏 - 普羅米修詩（曲、編）
薛凱琪 - 十年後的我（曲）
江若琳 - 思念做宵夜（編）
艾　粒 - 寶寶很苦（編）
陳柏宇 - 閱後即焚 （曲、編）
Hotcha - Are You Still My Best Friend（和音）
小塵埃 - 哪兒（琴）
小塵埃 - 如果一打（琴）
林奕匡 - 生之頌（和音）
林奕匡 - Hold Me Tight（和音）
包仲欣 - What You Want（編、監）
李明憲、包仲欣 - 別碰（曲、編、監）
莫家淦 - 無可替代 （曲、編）
湯駿業 - 檸檬的鹼性 （曲、編）
湯駿業 - 孤兒體質（和音）
陳柏宇 - 對人歡笑 （曲、編）
陳柏宇 - 愛他怕他 （和音）
徐天佑 - 不只你一個（編）
林奕匡 - 買不到的快樂 （曲、編）
陳柏宇 - 金草莓（和音、弦樂）
陳柏宇 - 七折 （他）
姜嘉欣 - 距離感（曲、編、監）
殷巧兒 - 不愛笑的人（編）
陳卓賢 - 二期大樓 （曲、編）
黃　妍 - 女生才懂的歌（編）
姜　濤 - 亞特蘭提斯 （曲、編）
姜　濤 - 一天多一點 （和音）
許廷鏗 - 恨（曲）
向　洋 - 晚風剛好（曲、編）
衛　蘭 - 帶走你的垃圾（曲、編）
衛　蘭 - 低級趣味（曲、編）
盧瀚霆 - 神隊友（曲、編）
姜　濤 - It's For You（曲、編）
MIRROR - All In One（和音）
李泊文 - 最佳讀者（編）
呂爵安 - E先生 連環不幸事件（曲、編、監）
呂爵安、盧瀚霆 - 突如其來的心跳感覺（曲、編、監）
姜　濤、盧瀚霆 - 愛不作聲（曲、編、監）
黃　妍 - 無聲浪（曲、編）
鄧巧兒 - 小主角（編、監）
張進翹 - 尋愛（編）
鄧思朗 - 你為何還未睡（曲、編）
CY陳宗澤 - 滴滴金（和音）
MC張天賦 - 乾（曲、編）
MIRROR - 獅子山下（和音）
陳柏宇 - 有我（曲、編）
陳柏宇 - 有天（曲、編、監）
鄧巧兒 - 淪落（編、監）
Adrian T. - 宇宙之約（編、監）
應智越 - 週末很忙（和音）
陳柏宇 - 有天 (From THE FIRST TAKE)（曲、編）
雷同二友 - 路仍長（編）
黃　妍 - 哀傷的作者（和音）
彭　晉 - 貧窮限制對象（曲）
林奕匡 - 獻醜（監）
蘇麗珊 - 逃避雖可恥但有用 （監）
陳卓賢 - 生若冰火（曲、編）
Nancy Kwai - Never mind（曲）
黎展峯 - 不眠來電（和音）
冼凱忻 - 時光車票（編、監）
陳柏宇 - 中二寄生魂（曲、編、監）
雷同二友 - 說走就走（編、監）
MC張天賦 - 七點半鐘的陽光（和音）
洪嘉豪 - 衰仔樂園（曲、編）
林欣彤 - 告訴我（曲）
洪嘉豪 - 預言家（曲、編）
呂爵安 - 油麻地莎士比亞（曲、編、監）
魏浚笙 - 傢俬（和音）
陳柏宇 Feat. Yellow! - 唞（編、監）
鄧思朗 - 你為何還未睡（曲、編）
ROVER - 男孩子不要流淚（編、監）
ROVER - 陪我一路漫遊（編、監）
ROVER - 記錄抹煞（編、監）
吳業坤 - 遠花火（曲、編）
林峯 - 我又戀愛了（和音）
陳柏宇 - 關於後悔（和音）
黃　妍、力　臻、Michael C - 難道要問感情語錄（曲、編、監）
MIRROR - 手印（和音）
獎項

第九屆澳廣視至愛新聽力 最佳編曲（澳門）
2011 台灣春浪音樂節創作大賞 冠軍
2015 新城勁爆專輯《escape》 — 陳柏宇
2016 粵語歌曲排行榜頒奬典禮 最受歡迎歌曲獎 《十年後的我》
2021 KKBox 年度單曲榜(粵語)冠軍《E先生 連環不幸事件》
2021 KKBox 年度單曲榜(華語)冠軍《愛不作聲》
2021 KKBox 年度單曲榜(粵語)第九位《神隊友》
2021《2021年度JOOX Top聽推介全年榜》本地歌曲第一位《E先生 連環不幸事件》
2021《2021年度JOOX Top聽推介全年榜》OST 第二位《突如其來的心跳感覺》
2021 《香港金曲奬2021/2022》金曲奬第四位《E先生 連環不幸事件》
2021《CASH金帆音樂奬2021/2022》最廣泛演出金帆奬「數碼歌曲」《E先生 連環不幸事件》
2022 Yahoo! 搜尋人氣大獎2022 - 十大人氣歌曲《有我》
2022 新城勁爆頒獎禮2022 - 勁爆歌曲《有我》
2023 TONE MUSIC AWARDS 2023 未來音樂選 最佳年度單曲 《路仍長》
2024 叱咤樂壇流行榜頒獎典禮2023｜至尊唱片大獎 — 陳柏宇《in Rhythm》
2024 新城勁爆頒獎禮2024 - 十大勁爆歌曲《中二寄生魂》
參考資料

↑  .   [2019-09-22]. （原始内容存档于2019-09-22）.
↑  . 東方日報. 2019-08-03  [2019-09-22]. （原始内容存档于2019-09-22）.
↑  . 2021-06-03  [2021-09-06]. （原始内容存档于2021-07-28）.
第74屆柏林影展

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官方海報
开幕影片: 《像這樣的小事（英语：）》
举办地点:  德国柏林
创办时间: 1951年
颁发奖项: 金熊獎
举行日期: 2024年2月15日至2月25日
官方网站: www.berlinale.de
柏林影展 年表
← 第73屆第75屆 →
第74屆柏林影展（德語：）於2024年2月15日至2月25日在德國柏林舉辦，評審團主席由肯亞演員露琵塔·尼詠歐擔任。本屆亦是卡洛·夏崔安（義大利語：）、瑪麗埃特·里森貝克（德语：）分別擔任藝術總監與行政總監的最後一屆，2023年12月12日宣布由翠西亞·塔特爾（德语：）接任影展總監，並於2024年4月1日就職。
榮譽金熊獎則授予美國導演馬丁·史柯西斯。比利時導演提姆·米耶蘭茨（法语：）執導的英語電影《像這樣的小事（英语：）》被選為開幕片。
評審團 > 正式競賽

／ 露琵塔·尼詠歐：演員。（評審團主席）
布拉迪·科貝特：導演、演員。
許鞍華：導演。
克里斯汀·佩佐：導演。
亞柏·賽拉：導演。
雅絲敏·特林卡（義大利語：）：演員。
奧克薩娜·扎布日科：作家。
評審團 > 邂逅

李桑德羅·阿隆索：導演
德尼·柯特：導演。
蒂扎·科維（德语：）：導演。
評審團 > 短片競賽

伊爾凱爾·恰塔克（德语：）：導演、編劇。
哈比爾·埃爾基齊亞（西班牙语：）：聲音藝術家。
珍妮佛·瑞德（英语：）：導演、編劇、錄像藝術家。
評審團 > 最佳首部長片獎

伊萊莎·希特曼：導演。
安德里亞·皮卡德：多倫多影展高級策展人。
凱特琳·波爾斯：監製。
評審團 > 柏林紀錄片獎

／ 阿巴斯·法迪勒（阿拉伯语：）：導演。
湯瑪斯·海澤（德语：）：導演、編劇。
維蓮娜·帕拉維爾（法语：）：導演、攝影師、藝術家。
評審團 > 獨立評審團 > 新世代

阿姆賈德·阿布·阿拉拉（阿拉伯语：）：導演。
／ 貝納許·忽爾瑪自迪（德语：）：演員。
艾拉·薩克斯：導演。
評審團 > 獨立評審團 > 泰迪熊獎

塞里斯·霍華德：策展人。
迭戈·阿曼多·阿帕里西奧：影展總監。
卡蜜·席德：模特、演員、社會活動家。
路易斯·費爾南多·莫拉：策展人。
維克·卡門·索內：演員。
官方單元 > 正式競賽

以下電影被選定為競賽片，並依首映日期排序，可角逐金熊獎和銀熊獎：
| 片名 | 原文片名 | 導演 | 出品國 |
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| 《像這樣的小事（英语：）》（開幕片） | Small Things Like These | 提姆·米耶蘭茨（法语：） |  爱尔兰  比利时 |
| 《我最喜歡的蛋糕（波斯語：）》 | کیک محبوب من | 瑪莉雅姆·莫卡達（波斯語：） 貝塔什·薩納哈（波斯語：） |  伊朗  法國  瑞典  德国 |
| 《非常男人》 | A Different Man | 亞倫·席姆貝爾格 |  美国 |
| 《廚房（英语：）》 | La cocina | 阿隆索·魯伊茲帕拉西歐（西班牙语：） |  墨西哥  美国 |
| 《愛你們的希爾德》 | In Liebe, Eure Hilde | 安卓·爵森 |  德国 |
| 《無憾愛別離（英语：）》 | Another End | 皮耶羅·梅西拿（義大利語：） |  義大利 |
| 《暫停時光（法语：）》 | Hors du temps | 奧利維耶·阿薩亞斯 |  法國 |
| 《达荷美》Ⓓ | Dahomey | 瑪蒂·迪歐普（法语：） |  法國  塞内加尔   |
| 《我去死一下（德语：）》 | Sterben | 馬提亞·甘勒斯納（德语：） |  德国 |
| 《腥際大帝國（法语：）》 | L'Empire | 布魯諾·杜蒙 |  法國  義大利  德国  比利时  葡萄牙 |
| 《建築師（英语：）》Ⓓ | Architecton | 維克托·科薩科夫斯基（俄语：） |  德国  法國 |
| 《外語（法语：）》‡ | Langue Étrangère | 克萊兒·伯格（法语：） |  法國  德国  比利时 |
| 《旅行者的需求（朝鲜语：）》 | 여행자의 필요 | 洪常秀 |   |
| 《河馬佩佩的魔幻漂流（西班牙语：）》 | Pepe | 尼爾森·卡洛·德·洛斯桑托斯·阿里亞斯（法语：） |    纳米比亚  德国  法國 |
| 《惡魔的洗禮（德语：）》‡ | Des Teufels Bad | 薇若妮卡·法蘭茲（德语：） 賽佛林·費雅拉（德语：） |  奥地利  德国 |
| 《榮歸主頌（英语：）》* | Gloria! | 瑪格莉塔·維卡里歐（義大利語：） |  義大利  瑞士 |
| 《以愛之茗（英语：）》 | Black Tea | 阿博德哈蒙·西塞科 |  法國  盧森堡  臺灣    毛里塔尼亚 |
| 《屋簷下沒有煙硝（法语：）》* | Mé el Aïn | 瑪瑞亞·裘柏（英语：） |  突尼西亞  法國  加拿大  挪威    沙烏地阿拉伯 |
| 《兒子（丹麥語：）》 | Vogter | 古斯塔夫·穆勒（瑞典语：） |  丹麦  瑞典 |
| 《香巴拉》 | ༄༅ཤམ་བྷ་ལ། | 明·巴哈杜爾·巴姆（英语：） |  尼泊尔  法國  挪威  香港  法國  土耳其  臺灣  美国   |