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威尼斯建築雙年展
历届会议 > Biennale Architettura 2016

展览主题：REPORTING FROM THE FRONT
展览时间：2016年5月28日-11月27日
第 15 届国际建筑展以“前线报道”为主题，由亚历杭德罗·阿拉维纳策展，威尼斯双年展组织，于 2016 年 5 月 28 日（周六）至 11 月 27 日（周日）在 Giardini 和 Arsenale 场馆向公众开放。展览共有来自 37 个国家的 88 名参展者，其中 63 个国家参展，其中四个国家首次参展：菲律宾、尼日利亚、塞舌尔和也门。
策展人的建议有两方面：“一方面，我们希望扩大建筑需要回应的问题范围，明确增加已经属于我们范围的文化和艺术维度，即社会、政治、经济和环境方面的维度。另一方面，我们希望强调这样一个事实：建筑需要同时回应多个维度，整合各种领域，而不是只选择一个领域。”
历届会议 > Biennale Architettura 2018

展览主题：FREE SPACE
展览时间：2018年5月26日-11月25日
Yvonne Farrell 和 Shelley McNamara 策划了第 16 届国际建筑展，该展览于 2018 年 5 月 26 日至 11 月 25 日在威尼斯的 Giardini 和 Arsenale 场馆以及其他地点举行。2018 年建筑双年展的主题是“自由空间”，这个词描述了建筑议程核心的精神慷慨和人性。
2018 年建筑双年展以“自由空间”为主题，向公众展示了作品的实例、提案、元素（已建成或未建成），这些作品体现了建筑的基本品质，包括表面的调节、丰富性和物质性；运动的协调和排序，揭示了建筑所体现的力量和美感。
历届会议 > Biennale Architettura 2021

展览主题：How will we live together?
展览时间：2021年5月22日-11月21日
第 17 届国际建筑展览会于 2021 年 5 月 22 日至 11 月 21 日举行，由建筑师兼学者哈希姆·萨尔基斯 (Hashim Sarkis) 策划。“我们需要一份新的空间合同。在政治分歧不断扩大和经济不平等加剧的背景下，我们呼吁建筑师想象我们可以慷慨地共同生活的空间”，萨尔基斯评论道。
哈希姆·萨尔基斯自 2015 年起担任麻省理工学院 (MIT) 建筑与规划学院院长。他获得了罗德岛设计学院的建筑学学士学位和美术学士学位，以及哈佛大学的建筑学博士学位。他是多本关于现代建筑历史和理论的书籍和文章的作者和编辑。
历届会议 > Biennale Architettura 2023

展览主题：
展览时间：2023年5月20日-11月26日
2023年建筑双年展于5月20日星期六至11月26日星期日开放（5月18日和19日预开幕），由学者、教育家和畅销小说家 Lesley Lokko 策划，她评论道：“建筑师有一个独特的机会提出雄心勃勃和富有创意的想法，帮助我们共同想象一个更加公平和乐观的未来”。
Lesley Lokko 是非洲未来研究所的创始人，该研究所于2020年在加纳阿克拉成立，是一所建筑研究生院和公共活动平台。2015年，她在约翰内斯堡创办了建筑研究生院。她曾在英国、美国、欧洲、澳大利亚和非洲任教。她因对建筑教育的贡献而获得了多项奖项。
舒琪

此條目介紹的是香港導演、影評人舒琪。关于著名臺灣女演员舒淇，请见「」。关于香港歌手，请见「」。
| 舒琪> 导演 |
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本名: 葉健行
罗马拼音: Shu Kei
英文名: Kenneth Ip
国籍:  中华人民共和国（香港）
出生:  (1956-04-15) 1956年4月15日（68歲）  英屬香港
语言: 粵語、英語、國語
教育程度: 香港大学英文系學士
出道地点:  英屬香港

舒琪（1956年4月15日—），原名葉健行，香港男導演及影評人，香港演藝學院電影電視學院院長，曾成立「舒琪創造社」。
生平

畢業於香港華仁書院和香港大学英文系（1974年至1977年），先後加入過佳藝電視、香港電視廣播有限公司及嘉禾電影公司擔任編劇及副導演，曾擔任德寶電影公司宣傳部經理，又曾擔任香港國際電影節節目策劃。1981年執導第一部作品《兩小無知》，迄今共導演了六部電影。成立「創造社」發行藝術及獨立電影超過200部，1996年在《基佬四十》宣傳時公開表明其男同性戀者身份。1997年開設電影專門書店「壹角度書店」（P.O.V. Bookstore）。曾任香港中文大學邵逸夫堂駐校藝術家，並任香港大學比較文學及英文系客席講師。2002年加入香港演藝學院電影電視學院任高級講師，曾任該學院院長。
2011年發起成立香港粵語片研究會。2016年4月10日，香港眾志創黨，他為常委，並表示將出戰港島區立法區選舉，排在羅冠聰之後。 7月19日，舒琪發出聲明，不參加競選立法會選舉，但仍會留在羅冠聰的競選團隊裡，協助羅出選。
2023年1月，導演任俠向天下一電影追討《紙皮婆婆》編劇費及「金馬創投百萬首獎」的獎金分配，事後於社交媒體發文，矛頭指向監製舒琪，並指稱被他欺騙，舒琪並沒有就此事作出回應。
電影作品

《兩小無知》 (1981) (編劇、導演)
《老娘夠騷》 (1986) (編劇、導演)
《沒有太陽的日子》 (1990) (記錄片) (導演)
《虎度門》 (1996) (編劇、導演)
《基佬四十》 (1997) (編劇、導演)
《愛情Amoeba》 (1997) (編劇、導演)
《咖啡，或茶》 (2008) (編劇、監製)
《一個複雜故事》 (2013) (編劇、監製)
《無涯》 (2013) (記錄片) (監製)
《海濱薄夢》 (2014) (編劇、導演)
《傘上：遍地開花》(2018) (記錄片) (監製)
《翠絲》(2018) (編劇、監製)
著作

《1995香港電影回顧》（主編）
《1994香港電影回顧》（主編）
《大路之歌：孫瑜回憶錄》（合編）
《香港戰後國、粵語電影比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》（編輯）
《六十年代粵語電影回顧》（編輯）
《許鞍華「越南三部曲」劇本集》（編著）
《中國美少年》（小說）
參考資料

1 2 3  盧子健、何安達. . 天地圖書. 1994: 454.
↑  . 香港公共圖書館.   [2013年9月25日]. （原始内容存档于2013年9月28日）.
↑  . 香港01. 2016-04-10  [2018-01-28]. （原始内容存档于2016-06-19）.
↑  .   [2018-01-28]. （原始内容存档于2020-07-05）.
↑  . am730. 2023-01-28  [2025年2月12日]. （原始内容存档于2023年3月24日）.
↑  . 香港01. 2023-01-28  [2025年2月12日].
外部連結

舒琪在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）（英文）
在AllMovie上舒琪的頁面（英文）
舒琪在香港影庫上的簡介
舒琪在时光网上的簡介（简体中文）
演藝：舒琪夠資歷掌電影學院[永久]
李經 (正德進士)

李經（？—？年），字文極，河南汝宁府真陽縣民籍山西澤州人。明朝政治人物。
生平

正德五年（1510年）庚午科河南乡试舉人，九年（1514年）甲戌科三甲第三十三名進士，初为吴縣知縣，後為户部主事、员外、郎中，两知青州府、西安府，升本省副使、参政。嘉靖二十七年（1548年）因与崇王朱载境争田，被劾奏革职为民。
家族

父李榮，母樊氏，生母陳氏。
参考资料

↑  （明）张朝瑞. . 《续修四库全书》史部第828册.
↑  鲁小俊，江俊伟著. . 武汉：武汉大学出版社. 2009. ISBN 978-7-307-07043-1.
↑  《汝宁府志》：李经字文极，中正德甲戌科进士，初授吴县尹，精敏勤恪。历户部主事、员外、郎中，以功绩茂隆擢西安太守。下车即问民疾苦，尤属意于学校，关中豪杰多所拔擢，相精登科第者率多门下士。寻升本省副使、参政。
↑  《明世宗肃皇帝实录卷之三百四十》：嘉靖二十七年九月，崇王载境奏原任陕西布政司右参政李经家居贪横不法，乞逮治。诏遣刑部郎中李孔阳往讯之，还言经以听勘回籍，与王争田成怨，无他故。刑部覆经初为西宁兵备，有贪声，兹居乡又不饬当论，第其被讦其多枉，不足以服其心，宜罢经而戒谕王。得旨：经革职为民，馀不问。
|  论 编正德九年（1514年）甲戌科殿試金榜 |
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第一甲 賜進士及第 共3名: 唐　臯 - 黃　初 - 蔡　昂
第二甲 賜進士出身 共135名: 霍　韜 - 馬　理 - 周文光 - 孫　存 - 張　原 - 范　祿 - 李　中 - 葉天球 - 劉彭年 - 田　賦 吳繼隆 - 王俊民1- 薛　蕙 - 王學夔 - 王　經 - 呂　愛 - 蕭　歆 - 簡　沛 - 白　轍 - 蕭鳴鳳 應　典 - 彭大治 - 吳　仕 - 熊　浹 - 韓士英 - 黃　訓 - 范　洵 - 陳文昭 - 張懋賢 - 梁本茂 陸　𤇍 - 王　騰 - 聞東昌 - 方　楷 - 蔣　彬 - 胡　岳 - 呂　陶 - 余　禎 - 張　峨 - 劉友仁 林　達 - 張　萊 - 黃　偉 - 朱　良 - 黃廷宣 - 周鳳鳴 - 劉　勳 - 劉儲秀 - 何　璦 - 王　鍭 曹　驄 - 林大輅 - 查仲道 - 蔣孔煬 - 高賁亨 - 曹　春 - 陳　能 - 谷　高 - 黃宗明 - 趙　勃 張淳甫 - 侯一元 - 金　皥 - 趙良華 - 李　相 - 朱　敬 - 楊　表 - 潘　潤 - 金　山 - 顧　 馮　曾 - 鄭　佐 - 張　漢 - 周時望 - 吳守中 - 李景元 - 江　鑣 - 汪　金 - 喻　義 - 蘇　輔 余　才 - 趙　伸 - 祝　品 - 浦　旒 - 劉　寅 - 詹　晨 - 張　儉 - 蔣山卿 - 茅　貢 - 萬雲鵬 俞文曦 - 陳　輔 - 鄭　紳 - 周汝勤 - 李　銳 - 郝世家 - 黃　祺 - 姚世儒 - 以平 - 桑　溥 姚　鳳 - 張思聰 - 陳子直 - 辛東山 - 王　袍 - 王廷珤 - 劉天民 - 范師曾 - 蕭孟景 - 張　 張大輪 - 應大猷 - 黃　焯 - 黃景夔 - 戴時宗 - 劉夢詩 - 陸　鈳 - 李　濂 - 顧天祐 - 成　樂 羅　英 - 聞　澤 - 陸　卿 - 張汝欽 - 李崧祥 - 周士英 - 李　淮 - 劉希龍 - 章　書 - 黃　綬 張積祿 - 林　炫 - 周大謨 - 王俊民2- 鍾　梁 - －－－ - －－－ - －－－ - －－－ - －－－
第三甲 賜同進士出身 共258名: 王　問 - 周文熙 - 傅尙文 - 朱　裳 - 李　儼 - 翟　瓚 - 戴仲綸 - 楊秉義 - 周　鵷 - 趙永亨 王　嵱 - 張　濬 - 唐　恩 - 王　逈 - 周　偉 - 王　軾 - 虞守隨 - 陈克宅 - 張治道 - 陳　經 謝　芝 - 劉　璣 - 華　淳 - 黃嘉賓 - 蔣福陵 - 鄭慶雲 - 底　蘊 - 王　澄 - 蔡　時 - 薛祖學 林　馥 - 韓　肇 - 李　經 - 徐景嵩 - 李　獻 - 吳　鎧 - 王世臣 - 葛　禬 - 陳　力 - 曹　軒 呂　律 - 劉淑相 - 詹　昪 - 楊百之 - 張鵬翰 - 馮　涇 - 陳　江 - 陶　儼 - 王　秀 - 秦　鉞 韓　奕 - 席　彖 - 張崇德 - 王道中 - 葛　覃 - 楊來鳳 - 朱　節 - 李　緯 - 蔣同仁 - 雷　雨 袁文顯 - 冷向春 - 謝　善 - 蘇　麒 - 王時泰 - 胡　松 - 楊　銓 - 歐陽選 - 周　在 - 劉守緒 方　鐸 - 崔　論 - 劉　樽 - 祁　鶴 - 吉　棠 - 楊　林 - 傅良弼 - 田　秋 - 傅　桂 - 丁　洪 陳九川 - 魯　敎 - 孫　悅 - 孟　奇 - 郭登庸 - 孟　陽 - 陳　器 - 邊　崳 - 高　傑 - 鍾　鍚 鄭　曉 - 劉　寯 - 鄧尙義 - 楊　材 - 李　渾 - 駱士弘 - 徐　州 - 溫　萃 - 彭占祺 - 周　昺 范永鑾 - 丘道隆 - 蕭　樟 - 李光霽 - 馬明衡 - 唐　符 - 江良材 - 沈　敎 - 張彥杲 - 羅　江 毛　鏜 - 池　龍 - 張　庠 - 俞應辰 - 王　鈞 - 周仲仁 - 張　介 - 許濟時 - 李　黼 - 伍希周 蔣　儀 - 衞　道 - 劉秉仁 - 李　莊 - 翟　鎣 - 賈繼之 - 孫　甫 - 鄭　氣 - 朱　昭 - 賈　道 趙　㫤 - 余廷瓚 - 陶　滋 - 巴思明 - 李　錫 - 陳　褒 - 王汝敬 - 顧可久 - 盧問之 - 蔣承恩 郭　楠 - 梁希鴻 - 陸　翺 - 張　幾 - 彭　絅 - 林　豫 - 周　忠 - 王　杲 - 曹　敏 - 魏公濟 郭　田 - 邵惪容 - 王廷表 - 劉源清 - 張景華 - 楊天茂 - 周宗本 - 王國光 - 劉近光 - 楊九齡 胡　斐 - 張天性 - 董雲漢 - 陳邦偁 - 劉輔宜 - 謝汝儀 - 簡　霄 - 王　暘 - 王　卿 - 林　檣 戴　金 - 吳　廉 - 錢　憲 - 韓　儒 - 姚　釪 - 張好爵 - 張　雲 - 鄧顯麒 - 姜　儀 - 田　美 李希說 - 王東儒 - 孫復初 - 張　儒 - 劉　佐 - 吳　稷 - 呂　阼 - 朱　方 - 楊國相 - 顏守忠 都　郊 - 劉靖臣 - 喻　漢 - 張　玩 - 張潤身 - 曾　鵬 - 鄭本公 - 郭鳳翺 - 許　儼 - 何汝學 劉　經 - 李　美 - 劉　穎 - 孫　元 - 徐　倫 - 王天與 - 李　喬 - 林士元 - 黃國用 - 王　翰 張邦信 - 劉　琦 - 邵　豳 - 高　第 - 雷應龍 - 李　儒 - 鄭公奇 - 孫　儀 - 劉夢陽 - 韓　坤 殷承敍 - 何良輔 - 溫　濡 - 劉承恩 - 陳嘉言 - 高　奎 - 林春澤 - 林　遂 - 蔡　賢 - 宋九齡 吳　鸞 - 田邦傑 - 顧　佖 - 史　麟 - 藍　瑞 - 牛　斗 - 鞏思憲 - 周　佐 - 趙繼英 - 相世芳 馮　洙 - 喻　智 - 韓　璒 - 曲　環 - 丁孔暲 - 詹　瑩 - 林　桂 - 何　遵 - 吳　寶 - 童　楷 戴　欽 - 范時儆 - 李世榮 - 任維賢 - 梁　焯 - 王承恩 - 及　宦 - 李　學 - －－－ - －－－
前一科：正德六年辛未科　·　後一科：正德十二年丁丑科
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：人物 :  CBDB  SHL
陳福 (成化進士)

名为陈福的其他人物，請見「」。
陳福（1433年—？），字宗範，直隸保定府新城縣人，湖廣漢陽縣民籍。明朝政治人物。進士出身。
生平

湖廣鄉試第七名。成化八年（1472年）壬辰科會試第二百四十五名，殿試登進士第三甲第一百一十七名。
家族

曾祖父陳伯益。祖父陳順親，曾任光祿寺丞。父亲陳儀，曾任訓導。
参考

↑  《天一阁藏明代科举录选刊·登科录》（《成化八年壬辰科殿試金榜》）
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官衔
| 前任： 陳雲鳳 | 明朝江都縣知縣 1474年－1476年 | 繼任： 陸愈 |
|  论 编成化八年（1472年）壬辰科殿試金榜 |
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第一甲 賜進士及第 共3名: 吳　寬 - 劉　震 - 李仁傑
第二甲 賜進士出身 共78名: 邵　賢 - 劉　輔 - 張　瑾 - 卞　諲 - 張　祥 - 吳　裕 - 張　黻 - 翟　通 - 謝　理 - 楊　榮 李　鐩 - 梁　方 - 鍾　鏞 - 蕭　奎 - 馬　鉉 - 潘　璋 - 高　昂 - 金　源 - 陰子淑 - 王　參 鄧　焯 - 彭　禮 - 蔣　容 - 葉　睦 - 李孟暘 - 蕭本容 - 陳　洵 - 張　琡 - 任彥常 - 董　寧 黃東山 - 王　宜 - 陳　瑗 - 陳以忠 - 彭　載 - 方　彬 - 簡　顯 - 林　㙱 - 陳　謨 - 林濬淵 黃　榮 - 茅　鋐 - 陳　壽 - 周　軫 - 湯　全 - 朱　本 - 陳　哲 - 顧餘慶 - 楊　澤 - 李　震 蕭　顯 - 洪廷臣 - 孟　述 - 鄧　林 - 周季麟 - 達　毅 - 瞿　明 - 趙　蘭 - 范　絪 - 王　宏 杜　學 - 趙　璧 - 沈　鎧 - 章　銳 - 李翰章 - 張　英 - 馬孔惠 - 王　祿 - 黃　謙 - 閭　鉦 許　輔 - 李　序 - 邵　敏 - 高　敞 - 江　漢 - 濮　晉 - 張　憲 - 胡　超 - －－－ - －－－
第三甲 賜同進士出身 共169名: 白　坦 - 司馬垔 - 汪　山 - 柳　豸 - 袁　道 - 吳　憲 - 賀元忠 - 趙　潤 - 李　寅 - 衞　邦 唐　鼐 - 李　燁 - 俞　俊 - 張　佶 - 王　輔 - 項　旻 - 陳　孜 - 朱守恕 - 褚　祚 - 吳　凱 陳　瑤 - 饒　裕 - 桂　鎬 - 張　昞 - 吳文度 - 張鳳鶱 - 陳　謙 - 陳　裕 - 陳　璧 - 孫　弁 顧　純 - 譚宗泗 - 何　鐘 - 朱　欽 - 宋　端 - 曾拱辰 - 吳　溥 - 趙文盛 - 陳　軒 - 劉　紳 張　稷 - 黃　熒 - 蘭　玉 - 沈　瓌 - 任　穀 - 劉　宇 - 吳　哲 - 李　瑛 - 孟　瀛 - 張　昺 閻　琮 - 陳　觀 - 周　茂 - 王　雄 - 彭　銓 - 楊　維 - 錢　玉 - 許　斌 - 汪　箎 - 高　昇 王　肅 - 程　普 - 馮　廣 - 易　鶚 - 章　武 - 吳　泰 - 謝　綱 - 文　林 - 方　顯 - 游　興 歐　瑄 - 陸　淵 - 朱　贊 - 陳　金 - 朱　福 - 李　珉 - 趙　英 - 凌　昇 - 林　泮 - 樂宗茂 傅　金 - 崔　俊 - 張　瑛 - 吳　郁 - 黃　寬 - 劉鳳翔 - 王　璟 - 孫　需 - 陳　英 - 林　清 何　瀞 - 華　清 - 李　勤 - 李　諒 - 楊一清 - 朱仲炘 - 胡　漢 - 王　佐 - 俞　璣 - 董　紱 徐　廣 - 羅　贊 - 張　清 - 陳　理 - 吳　珙 - 李　瀛 - 郝　隆 - 李孟晊 - 張廷綱 - 喬　縉 李復貞 - 羅元祥 - 余　鐸 - 靳　睿 - 馬　鑑 - 奚　銘 - 陳　福 - 樊　金 - 強　滿 - 揭　魁 胡　榮 - 金舜臣 - 李　隆 - 馮　沉 - 程春震 - 林　貴 - 姜　昂 - 王　勉 - 陳　塏 - 鄺　頤 王　紳 - 王　弁 - 李　暹 - 鄭　頀 - 宋　嶽 - 徐　節 - 羅九鼎 - 管　麟 - 陳嘉謨 - 李　雲 呂　炯 - 馬　驄 - 董　彝 - 趙　炯 - 楊仲倫 - 洪　漢1 - 王　經 - 王　暄 - 朱慶雲 - 鄧　庠 楊　純 - 洪　漢2 - 劉　懋 - 胡　縉 - 彭　恭 - 吳玉榮 - 吳　智 - 張　雄 - 沈　瑬 - 張　撫 薛　真 - 吳　琳 - 倪　鏞 - 王　佐 - 國志虞 - 李　寬 - 丘　璐 - 董　綱 - 方　全 - －－－
前一科：成化五年己丑科　·　後一科：成化十一年乙未科 同科副榜：成化八年壬辰科
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：人物 :  CBDB  SHL
齊禮閻站

齐礼阎站是郑州地铁5号线的地铁车站，位于中华人民共和国河南省郑州市二七区航海中路与嵩山南路交叉口，于2019年5月20日随郑州地铁5号线开通运营而启用。
车站结构

齐礼阎站分为5号线车站和9号线车站两部分，目前仅开放运营5号线车站，主体结构位于航海中路地下，呈东西向，为地下二层车站。9号线车站的主体结构位于5号线车站以南的嵩山南路地下，为预留结构，并未开放。5号线车站的站前设置双停车线，停车线上方站厅层区域整体开挖，作为地下物业开发区域。为保证车站及地下开发区域的疏散，车站包括物业开发区域沿航海路道路两侧共设置出入口10处，是郑州地铁出入口数量最多的车站之一。
车站结构 > 车站楼层

齐礼阎站5号线车站的主体结构为地下二层车站，B1層為站廳层，B2層為站台层。
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| 1F | 地面 | 所有出入口 | 所有出入口 | 所有出入口 |
| B1F | 站厅 | 客服中心、自动售票机、行李检查、闸机、车站控制室、警务室 | 客服中心、自动售票机、行李检查、闸机、车站控制室、警务室 | 客服中心、自动售票机、行李检查、闸机、车站控制室、警务室 |
| B2F |  █ 5号线 |  内环方向（后河芦） |  内环方向（后河芦） |  内环方向（后河芦） |
| B2F | 岛式站台 |  |  至站厅 | 卫生间  |
| B2F |  █ 5号线 |  外环方向（市第二人民医院） |  外环方向（市第二人民医院） |  外环方向（市第二人民医院） |
车站结构 > 站厅与装饰

齐礼阎站目前启用5号线车站的站厅，位于B1层，设有客服中心、自动售票机、行李检查等设施。站厅由闸机和栏杆分隔为付费区和非付费区，付费区内设有自动扶梯、步梯和无障碍电梯连接站台层。站厅非付费区D口通道处设有卫生间和母婴室。
该站为5号线上18座设有文化墙的规划换乘站之一，这些车站在装修设计上分别以河南省的18个地级市的特色为主题，该站为南阳特色站，在5号线站厅内设有以“汉文化”为主题的文化墙。
站厅
站厅内的文化墙
车站结构 > 站台

齐礼阎站目前开放5号线车站，设一座岛式站台，位于B2层，安装有高站台门。站台呈东西向，北侧站台面由5号线内环方向的列车使用，南侧站台面由5号线外环方向的列车使用。在站台的东端设有卫生间。
站台
站台
车站结构 > 出入口

齐礼阎站设计有10个出入口，目前开通A1、C、D三个出入口，分别位于航海中路与嵩山南路交叉路口的东南角、西北角和东北角，连接5号线站厅的非付费区，D口设有无障碍电梯。
该站已开通的各出入口信息如下表所示。
未来发展

该站未来规划为5号线南段和9号线的换乘站，惟9号线二期工程为远期规划，尚未列入近期建设计划中。
参考资料

1 2 3  . 郑州地铁集团.   [2019年5月21日]. （原始内容存档于2021年5月16日）.
↑  . 中国新闻网. 2019年5月20日  [2019年5月20日]. （原始内容存档于2019年5月20日）.
↑  . 映象网. 2019年5月14日  [2019年5月20日]. （原始内容存档于2019年7月11日）.
1 2
↑  . 大河报. 2018年5月10日  [2019年5月24日]. （原始内容存档于2019年5月24日）.
↑  . 国家发展和改革委员会. 2019年3月29日  [2019年6月3日]. （原始内容存档于2019年4月25日）.
南门口站

此条目的主題是長沙地鐵1號線的車站。原名南門口站的韓國鐵道公社車站，請見「」。
南门口站位于中华人民共和国湖南省长沙市天心区西湖路、城南西路与黄兴南路交叉口地下，是长沙地铁1号线的地铁车站，自黄兴南路步行商业街南端，下穿城南西路沿黄兴南路南北向布置，月台略呈弧形，于2016年6月28日开通。
车站结构 > 车站楼层

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| 地下 一层 | 站厅层 | 站厅、售票机、客服中心、出入口 |  |
| 地下 二层 |  |   1号线列车往金盆丘 （下一站：黄兴广场） |  |
地下 二层: 岛式月台，左边车门将会开启
| 地下 二层 |  |   1号线列车往尚双塘（下一站：侯家塘） |  |
车站结构 > 外观

1号入口
2号入口
升降电梯
站厅
月台
列车进站
地面景观
车站周边

长郡中学
中国移动通信
天心阁
参考资料

↑  . 长沙晚报. 2016-06-28.
梅尔斯战争纪念碑

| 梅尔斯战争纪念碑 |
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英国

紀念對象：第一次世界大战期间丧生的梅尔斯军人
揭幕: 1921年6月26日
地點: 51°14′27″N 2°23′22″W﻿ / ﻿51.24090°N 2.38933°W﻿ / 51.24090; -2.38933 萨默塞特郡梅尔斯塞尔伍德街
設計者: 埃德温·鲁琴斯爵士
 面对战争的乌云我等身死异乡，故土安详喜乐为我们立起石碑，1914至1918年 

 登录建筑－II*级
官方名称: 梅尔斯战争纪念碑
评定时间: 1969年1月1日
參考編碼: 1058315
 
 
梅尔斯战争纪念碑（英語：）位于西南英格兰萨默塞特郡民政教区梅尔斯，于1921年揭幕，是埃德温·鲁琴斯爵士设计的第一次世界大战纪念建筑，也是他在梅尔斯设计的多幢建筑之一。鲁琴斯与当地霍纳氏和阿斯奎斯氏两大望族关系密切，所以多次获聘设计建筑，两大家族都有子嗣在战争中牺牲，两人的纪念碑均由鲁琴斯操刀。战争纪念碑旨在纪念村里“所有献出生命的青年一代”，建筑师同当地权贵一起在村内寻找合适的立碑地点。
纪念碑主体是大理石柱和上方的圣乔治屠龙塑像，鲁琴斯还曾在另外两个公共战争纪念碑采用类似设计。石柱基座刻有英国桂冠诗人创作的诗和梅尔斯战争往生者的姓名，两边是用当地采石场原料修筑的石墙，上面有紫杉树篱。石墙上后来新增圆形牌匾，刻有第二次世界大战期间牺牲的村民姓名。1921年6月25日，亚瑟·阿斯奎斯准将为纪念碑揭幕，他哥哥的名字就刻在基座上。梅尔斯战争纪念碑是II*级登录建筑，也是鲁琴斯战争纪念建筑“国家收藏”的一分子。从2015年开始，鲁琴斯设计的所有英格兰纪念建筑都已列入国家遗产保护。
背景

第一次世界大战结束后，英国各地涌现成千上万的战争纪念建筑，这些纪念物的设计者以建筑师埃德温·鲁琴斯爵士最富盛名，英格兰历史建筑暨遗迹委员会（）称赞他是“所在世代具有领导地位的英国建筑师”。一战爆发前，鲁琴斯就通过给有钱人设计乡村别墅成名，但从1917年开始，他就把大部分时间投入战争伤亡人士纪念建筑设计，是帝国战争墓地委员会（）的三名主要建筑师之一，为英国各地城镇和村庄设计大量战争纪念物，甚至其他英联邦国家和地区也有他的作品。伦敦白厅第一次世界大战阵亡将士纪念碑是鲁琴斯最有名的作品，也是英国休战纪念星期日活动焦点。
据蒂姆·斯凯尔顿（）在著作《鲁琴斯与世界大战》（）记载：“如果所有请鲁琴斯设计战争纪念建筑的村庄有一个与众不同，那就是梅尔斯。鲁琴斯在该村设计的建筑很多，其中大部分是从业早期与葛楚德·杰克尔合作的乡村别墅和花园。两人与当地望族霍纳氏和阿斯奎斯氏关系密切，杰克尔的弟妹艾格尼丝·杰基尔（）夫人是弗朗西斯·霍纳（）女士之妹，弗朗西斯和丈夫约翰爵士当时是梅尔斯庄园的主人，这座庄园别墅建于16世纪，是梅尔斯的中心。约翰爵士认识鲁琴斯后不久就聘请他装修霍纳家族位于伦敦的联排别墅。1896年，鲁琴斯与霍纳女士已成好友，并应后者邀请首度前往梅尔斯重建庄园，后来又接受委托为梅尔斯庄园完成其他多项修缮。
1917年11月，霍纳夫妇之子爱德华（）与梅尔斯其他多名青年在西方战线的康布雷战役中阵亡。霍纳夫妇委托鲁琴斯在圣安德鲁教堂为儿子设计纪念建筑，鲁琴斯根据第一次世界大战阵亡将士纪念碑设计底座，上面是阿尔弗雷斯·芒宁斯（）制作的大型骑马塑像。教堂内还有鲁琴斯为英国首相H·H·阿斯奎斯长子雷蒙德·阿斯奎斯（）设计的纪念碑，雷蒙德也是霍纳夫妇的女婿，于1916年在索姆河战役中牺牲，两人的名字都刻在梅尔斯战争纪念碑上。
截至1916年，梅尔斯共有74名男子奔赴前线，弗朗西斯等多位女士在法国当护士。战争结束时，共有21名梅尔斯男儿阵亡，多人受伤。生还者包括圣安德鲁教堂助理牧师，他还因救下伤兵获軍功十字勳章。
委聘

梅尔斯最早的一战往生者纪念建筑是圣安德鲁教堂墙上的石碑，由皇家艺术学院设计，刻有14个人名。霍纳家族最早提出新建更大规模的公共纪念建筑，并为此召开公众大会。与会人员考虑的第一个问题是纪念建筑除纯粹的纪念外，是否还要具备其他实用或经济功能，如长凳、喷泉、花园、儿童游乐场等，最终大会决定采用能让人驻足欣赏并产生敬意的建筑。大会考量的竖立地点包括圣安德鲁教堂墓地，最后决定放在公路的显眼位置，让每个经过的人都能一眼看到。
1919年8月，经爱德华·霍纳的遗孀、约翰爵士和弗朗西斯·霍纳之女凯瑟琳·阿斯奎斯（）及其他村民代表陪同，鲁琴斯在梅尔斯实地考查，为纪念碑选址。鲁琴斯对村民承受的损失深感触动，他在写给妻子艾米莉（）的信中表示：“这个周末就像春天一样，欢乐同泪水（雨水）并存，（村里）所有的年青人都没了”。他还称，自己“在村里找到绝佳位置，其他人别说找着，连想都没想到过，加上一点机智和耐心就获得村民的认可与欢呼”。
设计

纪念碑主体为托斯卡纳柱式珀贝克大理石，最上方是圣乔治屠龙的塑像。霍纳女士起初联系多位雕塑家创作原创作品，但要价均超过村民预算，所以她最终选择复制西敏寺亨利七世礼拜堂的圣乔治塑像。大理石柱下面是高而狭窄的波特兰石基座，上有铭文：“面对战争的乌云我等身死异乡，故土安详喜乐为我们立起石碑，1914至1918年”（WE DIED IN A STRANGE LAND FACING THE DARK CLOUD OF WAR AND THIS STONE IS RAISED TO US IN THE HOME OF OUR DELIGHT; MCMXIV & MCMXIX），是英国桂冠诗人罗伯特·布里奇斯（）写给霍纳女士信中附上的诗，铭文上刻有十字架。
基座两边是相同大小的石质面板，上面刻有梅尔斯战争往生者的姓名。两侧墙上粗糙的方形石块源自附近杜林采石场，上面是紫杉树篱。两面侧墙前方各有一个石头长凳，与石墙固定在一起，中间突出至靠近石柱基座。石墙上的圆形牌匾刻有第二次世界大战的起止年份，以及战死村民的姓名。圣乔治塑像和铭文都是埃里克·吉尔（）的作品，鲁琴斯设计的雷蒙德·阿斯奎斯纪念碑也是由他完成。鲁琴斯去世后，科林·阿默里（）曾组织鲁琴斯作品展，他认为梅尔斯的各种纪念建筑在这位建筑师的作品中名列前茅。
鲁琴斯受一战影响很深，希望能用新建筑形式纪念迷惘的一代。他设计的战争纪念建筑有四十余座，其中大部分是抽象风格，许多一战纪念建筑采用寓言或象征雕塑，有些宗教意味极其浓厚。其中采用寓言雕塑的不多，梅尔斯战争纪念碑上的圣乔治塑像便是其一。鲁琴斯设计的其他公民纪念建筑也有些采用圣乔治塑像，如剑桥郡的福德汉战争纪念碑和东萨塞克斯郡的霍夫战争纪念碑，都有圣乔治手持剑盾的青铜塑像，但不及梅尔斯战争纪念碑复杂。此外，威灵顿公学礼拜堂的鲁琴斯纪念碑也有类似的圣乔治和龙雕塑。
历史

梅尔斯战争纪念碑耗资400英镑，全部来自公众捐款。1921年6月21日，亚瑟·阿斯奎斯（）准将为纪念碑揭幕，他哥哥雷蒙德的名字就刻在基座上。四年后，鲁琴斯设计的皇家海军师战争纪念碑在伦敦海军部大楼外揭幕，阿斯奎斯将军在纪念碑竖立期间发挥重要作用。
1969年1月1日，梅尔斯战争纪念碑与村政大厅因其特殊建筑和历史价值入选II*级登录建筑，一同入选的还有该村其他许多历史建筑，其中不乏鲁琴斯的作品。未经授权拆除或修整登录建筑将受法律惩处，其中II*级属“具有特殊意义且特别重要的建筑物”，约占总数的5.5%。2015年11月，为纪念第一次世界大战100周年，鲁琴斯所有的战争纪念建筑均入选“国家收藏”。
参考资料

位于圣安德鲁教堂的爱德华·霍纳骑马塑像，鲁琴斯设计底座，塑像由阿尔弗雷斯·芒宁斯制作
梅尔斯战争纪念碑侧面
繳費靈

2010年8月至今的繳費靈標誌
繳費靈舊款終端機，頂部PPS圖案為2010年8月以前的繳費靈標誌
繳費靈新型終端機
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參考文獻

↑  林扁. . FlyAsia. 2022-11-03  [2023-11-09]. （原始内容存档于2023-11-09） （中文（臺灣））.
Internet PPS - 關於我們 （页面存档备份，存于），2011年10月17日查閱。
外部連結

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印象派

此条目的主題是畫派。樂派，請見「」。
印象派的代表作，克勞德·莫奈的《印象·日出》(Impression, soleil levant)
印象派（法語：），是指于1860年代法国开展的一种藝術運動或一种畫風。印象派的命名源自於莫奈於1874年的畫作《印象·日出》，遭到学院派的攻击，並被评论家路易·勒鲁瓦（英语：）挖苦是「印象派」。
印象派畫作常見的特色是筆觸未經修飾而顯見，構圖寬廣無邊，尤其著重於光影的改變、對時間的印象，並以生活中的平凡事物做為描繪對象。著名的藝術家有莫內、馬內、竇加、雷諾瓦等，其中塞尚後開創了後印象派。
在視覺藝術領域的印象派後，很快的便出現了印象乐派、印象文學派等其他領域的類似派別。
印象主义画派是19世纪重要的艺术流派之一，它兴起于19世纪60~70年代，名于1874年此画派画家的第一次联展。19世纪最后三十年里，它成为法国艺术的主流，并影响到整个欧美画坛。
如果说文艺复兴运动是近代绘画的开端，确立了科学的素描造型体系，把明暗、透视、解剖等知识科学地运用到造型艺术之中；那么印象派则是现代绘画的起点，它完成了绘画中色彩造型的变革，将光与色的科学观念引入到绘画之中，革新了传统固有色观念，创立了以光源色和环境色为核心的现代写生色彩学。它还认识到艺术形式的独特的审美价值，在形式方面进行了大胆的探索，为现代艺术的产生奠定了基础。
相对于欧洲传统的古典主义艺术来说，以德拉克洛瓦为代表的浪漫主义可以说是第一次革命浪潮，以库尔贝为代表的现实主义可以成为第二次革命浪潮，以马內、莫內、竇加等人为代表的印象主义运动则可称为第三次革命浪潮。印象派画家虽然仍选择了写实主义的描绘方式，但是发现了在人工条件下描绘对象的方法。当他们仔细研究了传统的写实法则后发现，传统艺术的再现自然是建立在一个错误的观念之上的。因为传统绘画，画家写生大都在室内，主要依靠室内光在物体上产生柔和的明暗变化来画对象。这些画虽然也有不少微妙的色彩变化，但是这种方法始终是基于固有色的观点来描写对象的，因此总的色彩倾向是棕色调。人们也养成了欣赏这种油画的习惯，以至很少有人细心去研究在外光下会产生怎样的色彩效果。
印象派画家肩负起了重新研究光与色彩之关系的历史任务。他们不再依据传统的法则和教条，在受到巴比松画派和英国风景画家户外写生的启迪后，他们大胆地走出画室，面对自然进行写生创作。他们在室外写生后很少回画室再整理，让作品保持室外写生的生动性。而巴比松画派在外写生后，大多是回画室进行创作整理的。印象派画家根据当代科学的发展，了解光的构成，光和色的关系，依靠自己眼睛的观察去再现对象的光和色在视觉中造成的印象。这样，人们在把握色彩方面完成了一次伟大的革命。现在美术学院教授的色彩理论以及条件色、对比色、色彩三要素等广为人知的色彩知识均源于印象派对色彩的研究成果。
很多人不了解印象派，以为这是一个相当前卫的西方现代艺术流派，其实印象派只是一个同传统艺术一脉相承的画派。因为传统艺术主要是在遵循模仿写实的道路上发展，印象派并未放弃这个基本点，它的目标不过是更真实地从光和色的角度认识和再现对象。不同之处仅在于传统艺术只注意了对象的明暗关系变化，印象派却研究了光在物体上造成的丰富色彩效果。可以说印象派是传统艺术走向现代艺术的转折的起点。
歷史

印象派的产生并不是偶然的，它是十九世纪法国艺术发展的必然趋势。自文艺复兴以来直到19世纪中叶，艺术家主要探索了造型艺术的素描关系和解剖透视等问题，色彩仅被视为物体的固有色的明暗变化。尽管此前有德拉克洛瓦、康斯塔伯等人对色彩的探索，但毕竟只是嘗試性的。大卫、安格尔、库尔贝等人又将素描关系的油画发展到难以超越的高峰，这样，19世纪的艺术家不得不思考绘画艺术的新出路，于是他们在色彩方面开始寻求突破。
与此同时，19世纪物理科学的发展也为印象派的产生提供了色彩理论方面的科学依据。19世纪英国科学家托馬斯·楊、法国化学家谢弗雷尔等人对光和色进行了大量的研究，总结出许多新的色彩科学理论。后者还把这些色彩原理应用到艺术中，撰写了《色彩的协调与对比原理》(法語：、英語：)一书。他分析了由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫组成的太阳光谱色，指出物体之所以呈现不同的颜色，是因为它具有吸收和反射不同光线的能力等等。这些对光和色的研究成果对画家有很大的启发。
19世纪照相术的产生，对绘画艺术是一个严重的挑战，促使艺术家去寻找新的出路。第一张照片产生于1820年代。至1860六十年代，照相术已经有了很大发展。在此前，绘画承担着记录形象的重要任务，随着照相术的普及，绘画艺术已失去了它从前的优势，当时有些画家甚至认为无发展前途。这种危机感促使艺术家放弃了照片式的古典画法，转而寻找绘画色彩方面的新途径。
当时资本主义各国正向东方扩张，东方的艺术和文化开始显露于西方人眼前。日本版画、中国丝织品等东方艺术，其独特的展示性、平面性、透视方法和单纯艳丽的色彩构成了一个焕发异彩的新的艺术世界，对西方艺术家摆脱传统开始新的追求，也是一个促进和启迪。印象派便在这种历史条件下产生了。
19世纪中叶尽管出现了敢于对抗传统的现实主义艺术，但官方学院派势力仍很强大。1863年的沙龙展在官方学院派的支持下，有四千多幅作品落选，引起了社会普遍的不满。拿破仑三世为稳定局面，亲自过问此事，随后举办了一个落选沙龙展。在这个展览会上，马內的《草地上的午餐》引起了争议，成为轰动一时的作品，虽然遭到一部分人的攻击，但也得到了一批青年画家和文学家的赞赏。
此后，一批不甘受传统艺术束缚，旨在革新的年轻艺术家，便经常聚集在巴黎巴提紐勒大道(Boulevard Des Batignolles)上的盖尔波瓦咖啡馆（英语：）裏谈论艺术和文学，探讨新的想法，进行激烈的争论。这些人以古典画家格莱尔画室的四个学生莫內, 意大利印象派的创始人弗朗切斯科·菲利皮尼、雷諾瓦、西斯萊、巴齊伊为核心，以后他们又结交了毕沙罗、塞尚和女画家莫里索等人，最后马內和竇加也加入了他们之中，此外还有文学家左拉等人。马內在其中较年长，艺术上有一定成就，因而被这群画家尊为精神领袖。
这些画家除探讨艺术外，还常常一起到户外作画，寻找新的绘画光色变化的表现手法。他们选择了库尔贝的写实道路，描绘自己亲眼所见的自然风景和现实生活。这些印象派画家也受到巴比松画派的影响，同他们密切交往，学习他们走出画室，面对自然写生的勇气，并从巴比松画派那里得到许多不同于学院派的忠告。年轻的印象派画家还从康斯塔伯和透纳的作品中得到启发和鼓舞，他们那生气勃勃的画面氛围感和丰富的色彩就得益于英国画家，尤其应当提到布丹和约翰·戎金（1819年-1891年）两位画家对印象派的直接影响。布丹是莫內的启蒙者，他坚持户外写生，作品充满光和大气的颤动感，尤其是对天空色彩的描绘更是生动。戎金是一位荷兰画家，常用水彩进行户外写生，然后再加工成油画，他的油画保持了写生稿的生动性，色彩感觉极佳。他與布丹、莫內常一起作画，布丹和戎金可以说是印象派的直接启蒙者。
1870年代普法战争之后，印象派画家又重新回到巴提紐勒大道上的盖尔波瓦咖啡馆聚会，因此也有人称他们为「巴提紐勒集团」。其实他们不过是一群交往密切，共同作画，共同探讨艺术的年轻艺术家，他们没有统一的思想，也没有固定的组织和纲领。从1860年代到1870年代经过十年左右的探索，终于形成了较成熟的新画风。于1874年，这群艺术家共同举办了第一次联合展览，展览名为「无名画家、雕刻家、版画家协会展」，共有29位艺术家参加展览，作品160余件，展览引起了社会巨大迴响。
展览中画家莫內的一幅海景画《印象·日出》被《喧噪》(Le Charivari)杂志记者路易·勒鲁瓦撰文加以讽刺，题为「印象主义者展览会」，他在文中借古典派画家之口，对这些作品大加抨击，他说《印象·日出》模糊地、令人难受地呈现在人们面前，证明了作者的无知及对美与真实的否定，就是花糊纸也比这幅海景更完整些。
展览以后，带有讽刺意味的「印象主义」一词被这群画家所接受，从此也被人们所沿用。这样，举世公认印象派便由此诞生了。
基本特点

随着科学研究的深入和发展，十九世纪人们已懂得物体之所以呈现不同的色彩，是由于它们吸收和反射不同的光所造成的。物体全部吸收日光便呈黑色，全部反射日光则为白色，反射蓝光波而吸收其他光波呈现蓝色等等。自然界的任何物体都必须受到光源色和周围环境色的其他物体的色彩的影响，因此不可能有绝对纯的固有颜色存在。那种认为树是绿色的，花是红色的观念，只是一定的历史条件下的认识，在科学发展的十九世纪，它显然已经过时了。人们认识到哪怕是同一个光源，在清晨和傍晚不同的时间，也会在物体上产生不同的色彩影响。而且物体与光源的距离，受光的角度，物体表面的光洁度等条件均会影响其色彩的变化。光和色之间的关系是极为复杂微妙。这样，传统固有色的观念被彻底打破了。
随着固有色观念的抛弃，人们对色彩的认识也大大深化。人们发现有几对色光两两相混成为白光，而有几种颜色互相混合会变成黑色，这样，人们称这些色光和颜料互为补色关系，把这样的两种颜料称为补色，如黄与紫、红与绿、橙与蓝。在色彩写生中，这 种补色关系有助于人们去分析和识别色彩。
人们对阴影的认识也大大改变。过去认为阴影只是棕色或黑色，无什么色彩可言，当用光源色和环境色的科学观念观察对象时，发现阴影受到反射和周围环境色彩的影响，也呈现出丰富的色彩，而且阴影常与光源色的冷暖呈相反的色性。
印象派画家不仅在色彩上大大向前迈进了一步，在观察方式上也开始了革新。过去人们总是按照传统的、接近于棕褐色的调子去画对象。之所以画不出印象派式的鲜艳色彩，是因为人们没有完全根据自己眼睛的观察，也缺少科学的帮助，仅按照“已知道”的颜色去画。印象派画家抛弃了一切传统的色彩观念，去捕捉在物体上造成的色彩变化所产生的视觉感受，这种感受純粹是个人的，因此画出的色彩也就非常鲜明、丰富而富于个性。他们的目的仍然是尽可能客观真实地再现对象。印象派画家完全把精力放在捕捉视觉印象和追求光色变化上，他们往往忽视对象的形和轮廓，把对象画得相当松散和自由，只追求色彩效果。看惯严谨古典绘画的人很难接受他们的艺术。为了保持作品的生动感和真实感，印象派画家大都把习作作为创作，主张在外光中一次完成作品，回到画室不再修改。
基本特点 > 强调绘画的审美功能

传统艺术都十分重视作品的内容情节，古典派喜欢宗教和历史题材，浪漫派常常取材于文学故事和异国风情，现实主义力图描绘与时代和社会紧密相关的事件，描绘普通的劳动者，印象派则主要追求光色变化的色彩效果，即追求色彩这一艺术形式，对作品描绘的主题、情节并无多大兴趣。印象派画家认识到，各门类艺术以各种不同的感觉器官为基础交流人的感情，人类丰富的精神活动必须凭借各种特殊的感官途径，才得以充分展示。文学主要通过语言、文字诉诸于思想，音乐通过旋律、节奏诉诸于听觉，美术则通过色彩、线条诉诸于视觉。绘画的情节性、故事性归属文学功能更合适。因此，他们关心的是怎样画，关心艺术形式，关心色彩线条给视觉造成的印象和刺激，而不在乎其内容，不再关心画什么。当我们看到有些印象派画家不厌其烦地画一个干草堆、一座桥梁达二十几张就不足为奇了。
印象派对绘画形式的探索和对绘画型的追求，使绘画变得更丰富，更自由，更具绘画特点，应当说这是绘画的一次解放。但是它对绘画认识功能和教育功能的忽视是不可取的，这使印象派作品往往缺少社会的和历史的深度感。
印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，在创作技法上反对因循守旧，主张艺术的革新。
绘画技巧方面，印象派对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色彩的变化是由色光造成的：色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境的影响而发生变化。
印象派著重於描繪自然的霎那景象，使一瞬間成為永恆，並將这种科学原理运用到绘畫中。印象派观察、直接感受表现色彩变化的微妙的畫風，影响后来的現代藝術非常深遠。早期印象派追求光的描寫，把畫架從室內搬到戶外，在野外作畫，因此又稱為外光派。
印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖，艺术家们大膽地抛弃了传统的创作观念和公式。艺术家將焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要，和表现主义表现内心情感、忽视描绘对象的外在形象不同。
代表画家

以下是致力推展印象派的畫家：
克勞德·莫內
弗朗切斯科·菲利皮尼
愛德華·馬內
皮耶-奧古斯特·雷諾瓦
保罗·塞尚
愛德加·竇加
文森·威廉·梵高
弗雷德里克·巴齐耶
古斯塔夫·卡耶博特
瑪麗·史蒂文生·卡薩特
貝爾特·莫里索
卡米耶·畢沙羅
阿爾弗雷德·西斯萊
參見

新印象派
后印象派
加拿大印象派
油画
中國油畫
畫家列表
藝術家列表
克勞德·莫內
弗朗切斯科·菲利皮尼
愛德華·馬內
顏文樑
相關連結

|  论 编印象派 |
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| 創始畫家 |  克勞德·莫奈  愛德華·馬奈  埃德加·德加  保罗·塞尚  文森特·威廉·梵高  皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿  卡米耶·畢沙羅  阿爾芒德·基約曼  弗雷德里克·巴齊耶 瑪麗·卡薩特  亞弗雷德·薛斯利  古斯塔夫·卡耶博特  昂格·拉喬  貝爾特·莫里索  |  |
| 美洲畫家 |  蔡尔德·哈萨姆  威拉德·梅特卡夫  朱利安·阿爾登·威爾  西奧多·羅賓森  約翰·亨利·特瓦克特曼  |  |
| 其他畫家 |  洛维斯·科林斯  約翰·彼得·羅素  馬克斯·史萊福格特  马克思·利伯曼  娜代日达·彼得罗维奇  康斯坦丁·柯羅文  瓦伦丁·谢罗夫  喬奎恩·索罗拉  佛朗西斯科·奥列爾  亨利·莫雷  |  |
| 其他媒體 |  音樂  文學  電影  |  |
| 參閱 |  後印象派  新印象派  海德堡畫派  裝置印象派  |  |
|  论 编后印象派 |
| --- | --- |
19世纪运动:  新印象派  分色主义（英语：）  点彩画派  分隔主义  纳比派  综合主义  象征主义  新艺术运动 
艺术家:  库诺·阿米耶（英语：）  夏尔·安格朗（英语：）  埃米尔·贝尔纳  爱德华·蒙克  皮爾·波納爾  马里于斯·博尔若（英语：）  保罗·塞尚  亨利-埃德蒙·克罗斯（英语：）  莫里斯·丹尼  乔治·迪弗雷努瓦（英语：）  保羅·高更  伊波利特·珀蒂让（英语：）  保罗·朗松（英语：）  奥迪隆·雷东  亨利·盧梭  勒内·许岑贝格尔（英语：）  保羅·塞律西埃  喬治·秀拉  保罗·希涅克  亨利·德·土魯斯-羅特列克  夏尔·拉瓦尔（英语：）  乔治·莱门（英语：）  马克西米利安·吕斯（英语：）  文森特·梵高  泰奥·范赖瑟尔贝赫（英语：）  費利克斯·瓦洛頓  爱德华·维亚尔 
20世纪运动:  野兽派  桥社  青骑士  表现主义  立体主义 
艺术家:  喬治·布拉克  夏尔·卡穆安（英语：）  安德烈·德兰  拉乌尔·杜菲  亨利·马蒂斯  阿尔伯特·格列兹  恩斯特·路德维希·基希纳  卡尔·施密特-罗特卢夫  瓦西里·康定斯基  索尼娅·列维茨卡（英语：）  弗兰茨·马尔克  讓·梅金傑  亨利·奥特曼（英语：）  弗朗西斯·畢卡比亞  巴勃羅·畢卡索  罗贝尔·安托万·潘雄（英语：）  亨丽埃特·蒂尔曼（英语：）  让·马尔尚（英语：）  奥顿·弗里斯（英语：） 
展览:  獨立藝術家協會  秋季沙龍 
其他:  印象派  現代主義  现代艺术  分离派 
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各地:  法国  BnF data  德国  以色列  美国  拉脱维亚  捷克 
学术:  AAT 
其他:  现代乌克兰百科全书  乌克兰互联网百科全书 
马奈《草地上的午餐》(Le Déjeuner sur l'herbe)，1863年，收藏於巴黎奧塞美術館。
雷諾瓦的《煎餅磨坊的舞會》(Le Bal au Moulin de la Galette)，1876年，收藏於巴黎奧塞美術館。
梵谷《星夜》(De sterrennacht)，1889年，收藏於紐約現代藝術博物館。
Rewrite

此条目的主題是Key製作的遊戲。ASIAN KUNG-FU GENERATION的第5張單曲，請見「」。
| Rewrite |
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  《Rewrite》遊戲封面


假名: 

類型: 動作、幻想、浪漫
遊戲：Rewrite
遊戲類型: 恋爱冒险
使用平台: Microsoft Windows PlayStation Portable PlayStation Vita PlayStation 3
遊戲引擎: SiglusEngine
開發團隊: Key
發行商: Visual Art's/Key (PC) PROTOTYPE (PSP/PSV/PS3)
編劇: 、龍騎士07、都乃河勇人
美術: 樋上至
音樂: 折戶伸治、麻枝准、井内舞子、水月陵、細井聰司
遊戲人數: 1
發售日: 2011年6月24日 (PC初回限定版) 2011年9月30日 (PC通常版) 2014年4月17日 (PSP) 2014年8月24日 (PSV) 2015年2月11日 (PS3)
對象年齡: 全年齡 (PC) CERO C (PSP/PSV/PS3)
結局數: 8
電視動畫
原作: Key
導演: 天衝
剧本统筹: 天衝
編劇: 青島崇、高橋龍也、伊神貴世
人物原案: 樋上至
人物設定: 野中正幸
音樂: 折戶伸治、井内舞子、細井聰司、水月陵、麻枝准
音樂製作: Visual Art's
動畫製作: 8bit
代理發行:  Aniplex  曼迪傳播
播放期間: 第1期：2016年7月2日－9月24日 第2期：2017年1月14日—3月25日
网播放:  愛奇藝  Viu  DAISUKI  bilibili
話數: 第1期：全13話 第2期：全11話
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《Rewrite》（日语： Riraito ?）是一部由日本Visual Art's 股份有限公司旗下的Key製作的一部戀愛冒險遊戲。這款遊戲是Key的第九部作品，於2011年6月24日發行於WindowsPC平臺，爲全年齡向遊戲。Key于2012年7月27日发布名为《Rewrite Harvest festa!》的Fan disc来扩展故事情节。《Rewrite》还被移植到PSP、PSV和PS3平台上。故事讲述的是拥有超能力的高中生天王寺瑚太朗和学校超自然研究會的五个女生一起调查風祭市的超自然现象，同时他也被卷入这场盖亚和守护者的冲突之中，并和世界的命运联系在一起。
和众多戀愛冒險遊戲一样，《Rewrite》有着多条分支剧情路线，男主角和六位女性角色的互动是该游戏的游戏性所在，除此之外，游戏中还添加任务成就系统。该游戏在发行之后的一段时间里成为日本销量最高的PC游戏之一。游戏被改编为五卷漫画，由ASCII Media Works和一迅社出版，此外也有出版相关的漫畫選集、輕小說和音乐专辑。2016年，8bit 將游戏改編成动畫。動畫由天衝导演，共24集，分为两季，第一季为13集，于2016年7月至9月播出，第二季为11集，于2017年1月14日播出。
游戏性

《Rewrite》作为一部美少女游戏，玩家在游戏中扮演男主角天王寺瑚太朗，通过阅读其心理描写的文字以及与女性角色的对话来了解故事情节的发展，这是其游戏性所在。游戏中的文字会出现于背景图上方，当与其他角色进行对话时，还会有对应人物的立绘出现在背景图的上方。在某些場景中，玩家看到的是一張包含了人物和背景的CG圖，而不是「背景圖 + 立繪」的形式。當玩家首次通關後，畫廊欣賞功能將會解鎖並顯示在遊戲的標題界面。玩家可以從畫廊裏欣賞部分CG圖和背景音乐。根據玩家在遊戲中的選項選擇的不同，將會進入不同的路線，觸發不同的結局。
遊戲總共有8條線路，其中有三條是一周目便可以進入，另外四條則需要完成特定線路後才可解鎖。在遊戲過程中玩家将会遇到若干个选项，當玩家作出選擇時，遊戲才能繼續進行下去，個別選項的選擇會決定玩家所進入的路線。若想要經歷所有路線的話，玩家必須多次重玩遊戲，通關不同的故事線以解鎖後續的故事線，並選擇不同的選項來進入不同的線路。一周目時，有三條線路是處於開啓狀態的，分別是小鳥線、千早線和露西婭線。當通關小鳥線後，靜流線會解鎖；當通關千早線後，朱音線會解鎖。五位女主角的線路全部通關之後，月線解鎖，月線通關之後，被稱爲是真正結局與揭曉所有劇情線伏筆謎團的地線解鎖。月線和地線的情節主要是圍繞着篝展開，也就是說，篝是月線和地線的女主角。
在遊戲中，男主角的智慧型手機擁有類似GPS的定位功能，並安裝有一個名爲Mappie的地圖app，在某些情況下，玩家需要通過滑動和單擊來使用這個地圖app來控制玩家到達不同的地點玩家通過Mappie控制男主角經過不同的地點時，有一定機率會遇到其他一些次要角色，並與他們成爲朋友，同時有一定機率完成一些小任務。這些朋友的名字以及完成的任務會記錄在「記憶」這個功能裏供玩家查看。如果玩家完成了所有的31個任務，歐派線將會開啓，這是朱音線的一個喜劇分支線，和整個故事的主線並沒有太大的聯繫。
遊戲畫面左下角的齿轮和指針跟瑚太朗的改寫能力有關，當他發動改寫能力時，指針會順時針旋轉一定角度。在遊戲的大部分時候，對話框是出現在遊戲畫面的底部的，但是在地線中，文字是出現在整個屏幕上的。
在《Rewrite Harvest festa!》中，有六條分開的路線，分別對應六個女主角一周目時，玩家可以從選擇界面中選擇小鳥線、千早線和露西婭線。當這通關這三條線路之後，靜流線和朱音線解鎖。當靜流線和朱音線通關後，篝線解鎖。篝線的通關會解鎖一個名爲「Rewrite Quest」的小遊戲。