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瑞士历史
参考资料

↑   Richard J. Evans著、胡利平譯. . 北京: 中信出版社. 218年12月: 233. ISBN 978-7-5086-9650-8 （中文）.  请检查|date=中的日期值 (帮助); 使用|accessdate=需要含有|url= (帮助)
↑  Joachim Remak, A Very Civil War: The Swiss Sonderbund War of 1847 (Westview, 1993) online edition （页面存档备份，存于）
↑   Richard J. Evans著、胡利平譯. . 北京: 中信出版社. 218年12月: 233、4. ISBN 978-7-5086-9650-8 （中文）.  请检查|date=中的日期值 (帮助); 使用|accessdate=需要含有|url= (帮助)
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| 公认主权实体 |  馬爾他騎士團  梵蒂冈（聖座）  歐洲聯盟  |  |
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1882年的圣哥达铁路隧道
2008年，时任总统帕斯卡尔·库什潘在世界经济论坛开幕式上讲话。世界经济论坛是诸多设于瑞士的国际组织之一。
血栓彈性分析

血栓彈性分析（ thromboelastometry， TEM ），以前稱為旋轉血栓彈力圖（rotational thromboelastography，ROTEG）或旋轉血栓彈力分析（ rotational thromboelastometry，ROTEM ），是一種用於全血止血測試的的粘彈性分析。  它是對傳統血栓彈力圖 （TEG，最初由H. Hartert在1948年提出）的改進方式，以分析凝血過程和隨後的先微溶解過程中，凝血因子與其抑制劑、抗凝劑、血球（尤其是血小板）的相互作用。 流變條件模仿了靜脈血液的緩慢流動。 TEM使用ROTEM全血分析儀（Tem Innovations GmbH，慕尼黑）進行分析，是對血栓彈力圖的增強，描述。
傳統的血栓彈力圖是一種針對凝血障礙和藥物作用的全面檢查。但TEM主要與適當的區辨檢測結合使用。它們允許在有治療性濃度肝素時進行測試，並提供不同的診斷信息以協助治療決策，也越來越常用於治療現場與急診用途。 TEM可同時檢測凝血過程的低下與過高，可能是診斷血中纖維蛋白溶解過速的唯一可靠的快速檢測方法。與標準凝血測試相反， 第13因子（factor XIII）的血纖維蛋白穩定作用有助於檢查結果。 TEM可快速獲得結果，有助於鑑別手術導致的出血與真正的凝血障礙區，以有效使用血液製品 ，濃縮因子， 抗凝劑和魚精蛋白 ，止血藥和抗纖維蛋白溶解藥物的使用。   研究指出由於減少血液製品的消耗，使用TEM具有成本效益。
方法

使用電子移液器將血液（300 µl，用檸檬酸鹽抗凝）放入拋棄式比色管中。有個拋棄式銷釘，以細軸連接到薄彈簧（相當於血栓彈力圖測試中的哈特爾特扭力絲（Hartert's torsion wire）），緩慢來回振盪。懸掛在血樣中的銷釘信號由光學偵測器傳輸。添加適當的試劑後開始測試，儀器測量並以圖形顯示血塊成形與分解過程中，各階段的彈性變化。一般測試溫度為37 °C，但可以選擇不同的溫度，例如對於體溫過低的患者。  與應用類似鐘擺原理的血栓彈力圖測試不同，TEM 粘彈性檢測系統的設計（圖1）使其非常堅固，且對機械衝擊或振動不敏感。
結果

TEM的主要結果是反應曲線，顯示血塊形成或溶解時，其彈性與時間之間的關係。該曲線也稱為TEM圖。由四個關鍵參數描述凝血曲線。超過10個額外的計算所得參數，包括衍生曲線，可用於特定研究應用（例如血友病、血小板病變，或重組FVIIa的效果），可用於研究目的。
測量參數

CT （凝血時間）：從血樣中添加起始試劑，到血塊開始形成時，其間的時間。 CT延長可能是凝血功能缺陷（主要是凝血因子或肝素）的結果（取決於所用的測試）。比較INTEM與HEPTEM檢查所得的CT時間，可以得知是否可能為肝素的作用。 CT縮短表示凝血功能過高。
CFT （血塊形成時間）和Alpha角 ：Alpha角是血塊硬度為0毫米與血塊硬度為20毫米之間的曲線的角度，而CFT指從CT到血塊硬度為20毫米之間的時間。這些參數表示固體血塊形成的速度，主要受血小板功能的影響，但是在一定程度上也受到纖維蛋白原和凝血因子起作用。 CFT延長（或較低的α角）通常是由於血小板功能不良，血小板計數低，纖維蛋白聚合異常，或纖維蛋白原低下所致。第13因子也似乎參與了這一階段。  在INTEM檢查時，較高濃度的肝素也可以延長CFT，但在HEPTEM，EXTEM，FIBTEM或APTEM中不會延長CFT。 CFT縮短（或較高的α角）顯示凝血能力強。
MCF （maxumum clot firmness，血塊最大硬度）：MCF是曲線上的最大垂直振幅 。它反映了纖維蛋白和血小板凝塊的絕對強度。低MCF表示血小板數量或功能降低，纖維蛋白原濃度降低，纖維蛋白聚合失調，或第XIII因子活性降低。血塊的機械性強度較弱，意味著嚴重的出血風險，應立即開始治療。高劑量的肝素可以降低INTEM分析中的MCF，但不能降低HEPTEM，EXTEM，FIBTEM或APTEM中的MCF。
A5，A 10，A15或A20值：從CFT開始，在10、15或20分鐘後的血塊硬度，可於早期預估MCF值。最近有研究探討超過800個肝臟移植案例的A15值。 A15值的優點是能協助更早決定治療方式。
LI 30 （Lysis Index after 30 minutes，30分鐘後的溶解指數）和ML （Maximum Lysis，最大溶解度）：LI30值是於CT開始後後30分鐘，殘存血塊相對於MCF值之穩定性的百分比。也可以在其他時間點（45或60分鐘）計算出相似的值。 ML參數描述了在任何選定時間點或測試停止時，所喪失的血塊穩定性百分比（相對於MCF，以％為單位）。 LI（X）值低或ML值高，表示纖維蛋白溶解過度。儘管在正常血液中纖維蛋白溶解活性非常低，但是在臨床血樣中，由於纖維蛋白溶解過強，導致血塊穩定性迅速喪失，可能導致出血性併發症。可以服用抗纖維蛋白溶解藥物來治療。
TEM測定

最初， 血栓彈力圖（thromboelastography）以用全血血樣進行，除使用檸檬酸鹽抗凝血的鈣以外，無添加其他試劑。其可提供了血塊形成，穩定和分解等階段的概觀。在單一原因的凝血異常疾病時，產生的反應曲線可能非常典型。但是，在大多數臨床情況下，這種方法有嚴重的局限性。實際上各種作用有重疊之處，包括血液稀釋或大量注射抗凝劑。高劑量的肝素常導致血塊完全無法形成。而檢測中刺激凝血的步驟未受控制，會導致再現性較差，並且測試時間非常長，這對在醫療現場的應用來說並不適用。 ROTEM分析則有助於快速區分各種潛在的止血缺陷或抗凝藥物效果，進行快速的鑑別診斷，以供選擇治療策略，    減少患者所面臨的輸血風險並節省成本。
檢測

INTEM：輕度激活止血的接觸階段。結果受凝血因子，血小板，纖維蛋白原和肝素的影響。低分子量肝素的濃度較高時也可檢測到。   在沒有肝素的情況下，INTEM是止血系統的篩選測試。有助於決定是否給予新鮮冷凍血漿，凝血因子，纖維蛋白原或血小板。
HEPTEM：代表在肝素酶（分解肝素或低分子量肝素的酵素）存在時進行的INTEM測定。即使在存在肝素的情況下，它也可以識別止血缺陷，其代表不受肝素或肝素類抗凝劑的干擾下的INTEM測試。 HEPTEM和INTEM的CT值之間的差異，可顯示有肝素的存在，例如意外暴露。
EXTEM：通過生理性的凝血活化因子（組織因子）輕度活化止血過程。其結果受外部路徑凝血因子，血小板和纖維蛋白原的影響。 EXTEM是針對凝血過程中的外部路徑的篩選測試。該測定不受肝素影響（EXTEM試劑中包含肝素抑製劑）。用於決定是否給予新鮮冷凍血漿，凝血因子，纖維蛋白原或血小板。 EXTEM也是FIBTEM和APTEM的基本活化劑。
FIBTEM測試是基於EXTEM的方法，檢測血塊中的纖維蛋白。 FIBTEM使用cytochalasin D（細胞鬆弛素D），不可逆地抑制血小板，以消除血小板對於血塊形成的影響。細胞鬆弛素D是一種肌動蛋白聚合的強力抑製劑 ，可破壞肌動蛋白的微絲（是細胞骨架導致的血小板收縮的重要成分）。使用細胞鬆弛素，要比使用糖蛋白 IIb / IIIa抑制劑更為有利－－後者無法完全阻斷血小板，尤其是在血小板數目較高時。  FIBTEM可以檢測纖維蛋白原缺乏或纖維蛋白聚合異常（例如由某些血漿擴張劑引起），也可以迅速確定是否需要補充纖維蛋白原。 FIBTEM所得結果一般而言與Clauss血纖蛋白原測定法的結果有良好相關性，但還會受到纖維蛋白聚合異常的影響－－後者無法由凝血測試有效驗出。
APTEM測試是基於EXTEM的分析，試劑中含有抑肽酶（aprotinin）以抑制纖維蛋白溶解。與EXTEM相比，APTEM中血塊如有顯著改善，可檢驗猛爆性蛋白溶解過度。因此本測試有助於確定服用抗纖維蛋白溶解藥物的必要性。此外，APTEM可以估算是否僅使用抗纖維蛋白溶解治療便可使凝血正常化，或者是否必須採取其他措施（例如，施用纖維蛋白原或血小板）。
品質管制

ROTEM全血分析儀內建自動內部電子控製程序，此外還應使用兩種濃度的生物性品管用材料，以確認結果的品質與效度。
臨床應用

TEM已成功用於止血能力評估。可以在幾分鐘內檢測出複雜的止血障礙（大多數凝血疾病都可以使用），有助於迅速進行治療。全血TEM對影響止血的狀況（如血漿擴張劑或酸中毒 ）敏感－－這些狀況很難通過基於血漿的實驗室測試確定。 TEM主要應用在於心臟 ， 肝臟和大型骨科手術中，指引血液製品或濃縮因子的輸血。此外也已成功用於複雜的多重創傷 ，或作為抗纖維蛋白溶解藥物治療的決策。使用TEM可節省花費， 。建議在預計會有大量失血並需要輸血的手術中使用諸如TEM的粘彈性方法。
TEM的局限性

對von Willebrand因子或血小板拮抗劑（例如阿司匹林或噻吩並吡啶類（例如氯吡格雷 ））的效果無反應，而GPIIb / IIIa拮抗劑要到超過治療劑量，才會影響結果。與凝血分析相比，TEM對凝血因子缺乏症（包括口服抗凝藥）的敏感性較低。因此，TEM不能取代實驗室檢查（例如凝血酶原時間（PT）或凝血因子分析）。然而，由於檢查快速，檢查可協助鑑別診斷，TEM已成為預期大量失血的外科手術中的常用檢查方法。
富豪XC40

| 富豪XC40 |
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小改款後版本
概览
制造商: 沃尔沃汽車
生产日期: 2017年11月迄今
款式年份: 2018年迄今
装配地:  比利时根特（VCG（英语：））  中国浙江省台州市CMA超级工厂  马来西亚雪蘭莪州莎阿南（沃尔沃马来西亚）
车身及底盘
車體風格: 5门紧凑型SUV
平台: CMA（英语：）
动力系统
引擎: 汽油:   2.0L I4   (182kW)   柴油:   2.0L I4   (140kW)
变速器: 8速自动变速箱
规格
轴距: 2,702 mm（106.4英寸）
长度: 4,425 mm（174.2英寸）
宽度: 1,863 mm（73.3英寸）   2,034 mm（80.1英寸） （反光镜未折叠时）
高度: 1,652 mm（65.0英寸）
整备质量: 1,684—1,733（3,713—3,821磅）
富豪XC40是一款基于沃尔沃汽车在2016年发布的概念车Concept 40.1的量产车型，其于2017年9月21日正式于意大利米兰发布。
Concept 40.1

Concept 40.1是由设计师Thomas Ingenlath为沃尔沃汽车公司设计的一款5门紧凑级运动型多用途概念车，采用了与新一代40一致的CMA平台。
XC40

XC40是沃尔沃首辆使用CMA（英语：）平台的40系列产品，其CMA平台将在未来和中国吉利汽车和吉利旗下的LYNK & CO共同使用。
XC40使用了和沃尔沃汽车高端产品线90系列相似的设计风格，在外观上采用了稍经修改的雷神之锤大灯，沿用了沃尔沃经典的竖式尾灯，具有明显的家族外观。为了凸显其年轻化的销售路线，XC40采用了双色车身设计。其内饰风格亦和90系列产品线类似，中控为一块运行SENSUS系统的9.2寸液晶屏幕。XC40带有Pilot Assist自动驾驶辅助系统、City Safty城市安全系统等主动安全配置。
XC40分为前置前驱和四轮驱动两个版本，载有1.5T三缸涡轮增压发动机或2.0T四缸涡轮增压发动机。未来預計發布“T5 Twin Engine”版本的油电混合车型，该版本将结合180PS的汽油发动机和74PS的电动机为XC40提供动力。
XC40 Recharge

XC40 Recharge是仅电动AWD的变体，于2019年10月16日发布。基于Concept 40.1，它由78 kWh电池组提供的续航里程可达402公里，并将于2020年底在部分市场发售。
引擎

| 型号 | 引擎编号 | 年份 | 动力 | 扭矩 @rpm | 排量 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| T5 AWD | B4204T14（英语：） | 2017–现在 | 247 PS（182 kW；244 hp） @5500 | 350 N·m（260 lb·ft） @1800–4800 | 1,969 cc（120.2 cu in） | I4 VEA |

| 型号 | 引擎编号 | 年份 | 动力 | 扭矩 @rpm | 排量 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| D4 AWD | D4204T12（英语：） | 2017–现在 | 190 PS（140 kW；187 hp） @4000 | 400 N·m（300 lb·ft） @1750–2500 | 1,969 cc（120.2 cu in） | I4 VEA |
三元里平英团遗址

三元里平英团遗址，是一座位于广东省广州市白云区三元里街道三元里村的全国重点文物保护单位。为三元里抗英事件纪念性遗址，三元里平英团遗址前身为一座始建于清初的北帝庙，占地面积237平方米，砖木结构。在三元里抗英事件中作为由三元里民众组成的平英团集结点，1958年古庙被改设为三元里人民抗英斗争史料陈列馆。1961年改建为三元里人民抗英斗争纪念馆。馆内陈列有大刀、长矛、三星旗、英军军服和4门古炮等。同年被中华人民共和国国务院公布第一批全国重点文物保护单位。
参考来源

↑  . 广州日报. 2017-03-20  [2022-08-14]. （原始内容存档于2022-08-14） –南方网.
↑  . 中国网. 2007-09-19  [2022-08-14]. （原始内容存档于2007-12-24） –中国文明网.
↑  . 佛山市文明网.   [2022-08-14]. []
1 2  . 中国政府网. 2008-11-27  [2022-08-14]. （原始内容存档于2022-08-14）.
↑  . 广州青年报.   [2022-08-14].
↑  . 中国政府网. 1961-03-04. （原始内容存档于2023-10-26）.
|  论 编广东省境内的全国爱国主义教育示范基地 |
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第一批（1997年）:  孙中山故居纪念馆  广州起义烈士陵园  鸦片战争博物馆（虎门炮台）  三元里人民抗英斗争纪念馆 
第二批（2001年）:  毛泽东同志主办农民运动讲习所旧址  叶剑英元帅纪念馆  叶挺纪念馆 
第三批（2005年）:  海丰红宫红场旧址纪念馆  黄花岗七十二烈士墓园  黄埔军校旧址纪念馆 
第四批（2009年） :  中共三大会址纪念馆  叶挺独立团团部旧址纪念馆 
第六批（2019年） :  三河坝战役烈士纪念碑 
第七批（2021年） :  广州起义纪念馆  港珠澳大桥  东江-深圳供水工程  航空工业AG600飞机总装生产线 
各省全国爱国主义教育示范基地索引：京 · 津 · 冀 · 晋 · 蒙 · 辽 · 吉 · 黑 · 沪 · 苏 · 浙 · 皖 · 闽 · 赣 · 鲁 · 豫 · 鄂 · 湘 · 粤 · 桂 · 琼 · 渝 · 川 · 贵 · 云 · 藏 · 陕 · 甘 · 青 · 宁 · 新
|  论 编广东省境内的全国重点文物保护单位 |
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广州市:  三元里平英团遗址  黄花岗七十二烈士墓  广州农民运动讲习所旧址  广州公社旧址  光孝寺  虎门炮台旧址注1  洪秀全故居  国民党“一大”旧址  黄埔军校旧址  中华全国总工会旧址  陈家祠堂  秦代造船遗址、南越国宫署遗址及南越文王墓  怀圣寺光塔  广州沙面建筑群  广州圣心大教堂  广州大元帅府旧址  莲花山古采石场  中山纪念堂（含中山纪念碑）  余荫山房  南汉二陵（德陵、康陵）  六榕寺塔  广裕祠  粤海关旧址  广东咨议局旧址  南越国木构水闸遗址注2  清真先贤古墓  五仙观及岭南第一楼  镇海楼与广州明城墙  南海神庙  中国共产党第三次全国代表大会会址 （含春园、简园、逵园）  沙湾留耕堂  万木草堂  中国共产党广东区执行委员会旧址  广东省农民协会旧址  黄埔军校燕塘分校旧址注3 
深圳市:  大鹏所城  中英街界碑  土洋村东江纵队司令部旧址 
珠海市:  宝镜湾遗址  陈芳家宅  三灶岛侵华日军罪行遗迹 
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清远市:  慧光塔  青塘遗址 
注1：虎门炮台旧址由广州市和东莞市共享 注2：南越国木构水闸遗址于2006年归入第四批全国重点文物保护单位秦代造船遗址、南越国宫署遗址及南越文王墓。  注3：黄埔军校燕塘分校旧址于2019年归入第三批全国重点文物保护单位黄埔军校旧址。  注4：中央红色交通线旧址由汕头市和福建省龙岩市共享  参见：广东省文物保护单位各省境内的全国重点文物保护单位索引：京 · 津 · 冀 · 晋 · 蒙 · 辽 · 吉 · 黑 · 沪 · 苏 · 浙 · 皖 · 闽 · 赣 · 鲁 · 豫 · 鄂 · 湘 · 粤 · 桂 · 琼 · 渝 · 川 · 贵 · 云 · 藏 · 陕 · 甘 · 青 · 宁 · 新
羅馬尼夫卡 (捷列博夫利亞區)

49°13′12″N 25°34′9″E﻿ / ﻿49.22000°N 25.56917°E﻿ / 49.22000; 25.56917
羅馬尼夫卡（烏克蘭語：），是烏克蘭西部的村莊，隸屬特諾皮爾州的特諾皮爾區。該村處於格尼拉魯德卡河畔，始建於十五世紀，面積4.35平方公里，海拔高度345米，2001年人口726。
金佳映

| 獎牌記錄> 女子花式撞球 | 獎牌記錄> 女子花式撞球 | 獎牌記錄> 女子花式撞球 | 女子花式撞球 |
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|  |  2006年亞洲運動會8號球  | 個人 |  |
|  |  2009年東亞運動會  | 個人 |  |
|  |  2010年亞洲運動會8號球  | 個人 |  |
|  |  2013年仁川亞洲室內運動會  | 女子九號球單打 |  |
|  |  2013年世界運動會9號球  | 個人 |  |
|  |  2017年世界運動會9號球  | 個人 |  |
金佳映（，Kim Ga-Young，Ga-Young Kim，1983年1月13日—）生於首爾市，是韩国花式撞球職業選手，外號「小魔女」，2000年曾以18歲的最年少年紀參加安麗盃賽事。金佳映長期在台灣撞球界發展，是國內知名人氣球星，曾被Allison Fisher喻為「撞球界的希望」，最欣賞球員為台灣撞球選手趙豐邦。金佳映桿法多變、技術全面，獲得數十個國際賽冠軍，也繼Kelly Fisher之後，成為第二個在花式撞球完成大滿貫的女選手。2019年後，金佳映由花式撞球轉戰開侖撞球，2022年奪得LPBA女子世錦賽冠軍。
大滿貫冠軍紀錄:安麗盃(2006/2011)、中國公開賽(2015)、九號球世錦賽(2004/2006)、十號球世錦賽(2012)、全日本公開賽(2015)、美國公開賽 （2004/2009/2010/2016）
比賽成績

1998年韓國夏季撞球大賽冠軍
1999年韓國釜山2002年亞運示範賽女子組第4名
1999年第32屆全日本職業公開賽女子組第5名
2001年安麗盃世界女子花式撞球邀請賽第4名
2001年第十屆亞洲花式撞球錦標賽女子季軍
2001年世界女子花式撞球錦標賽女子第9名
2002年世界女子花式撞球錦標賽女子第5名
2003年達芙妮盃亞洲女子9號球巡迴賽廣東站冠軍
2003年美國女子職業撞球巡迴賽冠軍
2003年美國公開賽亞軍
2004年美國公開賽冠軍
2004年世界女子花式撞球錦標賽冠軍
2005年安麗盃世界女子花式撞球邀請賽亞軍
2005年女子冠中冠冠軍獨拿兩萬五千美金
2006年安麗盃世界女子花式撞球錦標賽冠軍
2006年杜哈亞運女子8號球銀牌
2007年緯來職業撞球大賽第二站冠軍
2007年緯來職業撞球大賽年度總冠軍
2007年安麗盃世界女子花式撞球錦標賽第5名
2007年亞洲室內運動會女子9號球銀牌
2008年安麗盃世界女子花式撞球錦標賽亞軍
2009年安麗盃世界女子花式撞球公開賽第5名
2009年美國公開賽冠軍
2009年香港東亞運動會女子9號球金牌
2010年安麗盃世界女子花式撞球公開賽亞軍
2010年 瀋陽世界女子花式撞球錦標賽  第5名
2010年亞林世界女子10號球撞球錦標賽亞軍
2010年第十六屆廣州亞運女子花式8號球銀牌
2010年美國公開賽冠軍
2010年美國女子冠中冠冠軍獨拿兩萬美金
2011年安麗盃世界女子花式撞球公開賽冠軍
2011年美國公開賽亞軍
2011年美國女子冠中冠冠軍獨拿兩萬美金
2011年亞林世界女子10號球撞球錦標賽季軍
2011年美國年終錦標賽冠軍
2012年安麗益之源盃世界女子花式撞球公開賽第5名
2012年亞林世界女子10號球撞球錦標賽冠軍
2012年中國CBSA9球密雲國際公開賽冠軍
2012年美國女子冠中冠冠軍獨拿兩萬美金
2013年安麗益之源盃世界女子花式撞球公開賽第9名
2013年美國WPBA大師賽冠軍
2013年美國WPBA終極十號球錦標賽冠軍
2013年亞洲室內運動會女子9號球銅牌
2013年世界運動會女子九號球銀牌
2013年緯來職業撞球大賽年度總冠軍
2014年美國WPBA大師賽冠軍
2014年安麗益之源盃世界女子花式撞球公開賽第5名
2014年 世界9球中國公開賽女子組亞軍
2014年世界女子9號球錦標賽季軍
2014年CBSA美式8號球洪澤國際公開賽冠軍
2014年國際女子10號球錦標賽冠軍
2015年美國WPBA大師賽亞軍
2015年安麗益之源盃世界女子花式撞球錦標賽第9名
2015年世界9球中國公開賽女子組冠軍
2015年CBSA美式9號球國際公開賽連雲港站冠軍
2015美國女子冠中冠冠軍
2015年全日本花式撞球錦標賽女子組冠軍
2015年WPA年度世界排名第一
2016年美國公開賽冠軍
2016年安麗益之源盃世界女子花式撞球錦標賽第17名
2016中國公開賽第5名
2017年安麗益之源盃世界女子花式撞球錦標賽季軍
2017年世界運動會女子九號球銀牌
2017年中式黑八世錦賽第4名
2017年亞洲室內運動會女子9號球銅牌
2017年CBSA美式9號球廣州總決賽站季軍
2018年WPBA大滿貫賽冠軍
2018中國公開賽第3名
2018年中式黑八世錦賽季軍
2019年LPBA SK rent-a-car Championship冠軍
2020年LPBA NH Nonghyup Card Championship亞軍
2020年LPBA SK rent-a-car  World Championships亞軍
2021年LPBA BlueOne Resort Championship亞軍
2021年LPBA NH Nonghyup Card PBA Championship冠軍
2022年LPBA SK rent-a-car  World Championships冠軍
特殊事蹟

獲得安麗盃(2006/2011)、中國公開賽(2015)、九號球世錦賽(2004/2006)、十號球世錦賽(2012)、全日本公開賽(2015)冠軍
2000年韓國女子撞球排名第一
2008年主持衛視中文台《爆桿賓果王》節目
2009年美國WPBA年度排名第一
2011年美國WPBA年度排名第一
2010年WPA年度世界排名第一
2011年WPA年度世界排名第五
2012年WPA年度世界排名第四
2013年WPA年度世界排名第十四
2014年WPA年度世界排名第二
2015年WPA年度世界排名第一
2016年WPA年度世界排名第五
三次世界錦標賽冠軍(2004、2006、2012)
四次WPBA美國公開賽冠軍(2004、2009、2010、2016)
五次冠中冠挑戰賽冠軍(2005、2010、2011、2012、2015)
五次臺灣職業撞球大賽年度總冠軍(2003、2004、2005、2007、2013)
年度總冠軍賽 > 2007女子職業撞球大賽

条目：2007女子職業撞球大賽
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| 站別 | 冠軍 | 亞軍 | 季軍 |
| 一 | 柳信美 | 賴慧珊 | 林沅君、濱西由希子（ 日本） |
| 二 | 金佳映（ ） | 柳信美 | 周婕妤、Amit Rubilen（ 菲律賓） |
| 三 | 林沅君 | 林倍君 | 柳信美、賴慧珊 |
| 總冠軍賽 | 金佳映（ ） | 蔡佩真 | 張舒涵、柳信美 |
年度總冠軍賽 > 2008女子職業撞球大賽

条目：2008女子職業撞球大賽
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 站別 | 冠軍 | 亞軍 | 季軍 |
| 一 | 蔡佩真 | 柳信美 | 范瑞芳、周婕妤 |
| 二 | 周婕妤 | 金佳映（ ） | 柳信美、濱西由希子（ 日本） |
| 三 | 譚湘玲 | 高淑品 | 林沅君、林苗儀 |
| 總冠軍賽 | 周婕妤 | 林沅君 | 蔡佩真、金佳映（ ） |
年度總冠軍賽 > 2009女子職業撞球大賽

条目：2009女子職業撞球大賽
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| 站別 | 冠軍 | 亞軍 | 季軍 |
| 一站 | 周婕妤 | 蔡佩真 | 金佳映（ ）、張舒涵 |
| 二站 | 林沅君 | 柳信美 | 周婕妤、張舒涵 |
| 三站 | 周婕妤 | 柳信美 | 蔡佩真、張舒涵 |
| 總冠軍賽 | 周婕妤 | 賴慧珊 | 張舒涵、林沅君 |
注釋

↑  .   [2008-06-05]. （原始内容存档于2022-03-31）.
↑  .   [2008-06-05]. （原始内容存档于2008-05-16）.
↑  .   [2008-06-05]. （原始内容存档于2008-04-09）.
外部連結

（英文） WPBA
（中文） 2007緯來女子職業撞球總冠軍-Kim Ga Young （页面存档备份，存于）
（日語） BLOG at Onthehill !: （页面存档备份，存于）
（中文） 官方臉書Facebook （页面存档备份，存于）
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| 前任： 艾利森·費雪 | 安麗盃世界女子花式撞球錦標賽冠軍 2006年 | 繼任： 潘曉婷 |
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| 前任： 車游嵐 | 安麗盃世界女子花式撞球公開賽冠軍 2011年 | 繼任： 周婕妤 |
古斯塔夫·馬勒

| 古斯塔夫·马勒  |
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1896年的马勒
出生: (1860-07-07)1860年7月7日  奥地利帝國波希米亞喀里斯特（英语：）
逝世: 1911年5月18日(1911歲—05—18)（50歲）  奥匈帝国维也纳
知名作品: 11部交响曲（包括《泰坦》、《复活》、《千人》、《大地之歌》等）

所属时期/乐派: 浪漫主义
擅长类型: 交响曲、艺术歌曲
 
签名

古斯塔夫·马勒（德語：，1860年7月7日—1911年5月18日），奥地利-波希米亚犹太裔作曲家、指挥家。作为作曲家，他是19世纪德奥传统和20世纪早期的现代主义音乐之间承前启后的。马勒之后，十二音和无调性音乐等先锋理念崛起，传统调性音乐的辉煌时代走向终结。他的指挥成就在生前就已得到广泛认可，但他所创作的音乐一度被忽视，在纳粹德国时期甚至因其猶太身份而被禁止，直至第二次世界大战后才因指揮家伦纳德·伯恩斯坦等人的推廣而得到复兴，其音樂价值方为人所周知。到如今，马勒的音乐甚為频繁地被演出，亦有無數其作品之录音發行。
马勒出生于波希米亚喀里斯特（英语：）（今捷克境内），出身并不显贵，但在很早就显露出了音乐才华。1878年，从维也纳音乐学院毕业后，他在欧洲众歌剧院中担当过指挥；并于1897年担任维也纳宫廷歌剧院（现称维也纳国家歌剧院）总监。在维也纳的十年里，马勒从信仰犹太教转变为信仰天主教，但由于其犹太血统，还是颇受反犹舆论的攻击和排挤。然而他的演出不仅水平优异，而且具有创新性，使他至今都被认为是历史上最伟大的歌剧指挥家之一；他对瓦格纳和莫扎特的乐剧作品的演绎尤为杰出。晚年他也短暂地担任过纽约大都会歌剧院和纽约爱乐乐团的总监。
马勒的创作范围较窄，作品数量不多。终其一生，作曲总是指挥之外的副业。其作品绝大多数都是交响曲和歌曲。他的11部交响曲篇幅很长，最短者也接近一个小时；规模庞大，增加了乐队编制，并在第二、三、四、八几部中加入了人声；第8号交响曲除超大編制管弦樂團外，更动用了八位独唱和两个混声四部合唱团，首演时乐手数达一千人以上，因而得到「千人交響曲」之別稱。马勒作品的首演通常伴随着争议，很久之后才得到批评家的认可；只有第8号交响曲在首演时就大获成功。马勒的音乐直接影响了许多第二维也纳乐派作曲家，尤其是勋伯格、贝尔格和韦伯恩。此外，肖斯塔科维奇和布里顿也为马勒所影响。
生平 > 早年

马勒的家庭来自当时是奥地利帝国一部分的波希米亚东部。他的祖母当过街头的卖艺人。马勒一家属于一个不太受欢迎的德语小社群，而且又是社群中不太受欢迎的犹太人；童年的处境影响了马勒未来的无归属感。古斯塔夫的父亲，伯恩哈德·马勒（Bernhard Mahler）通过经营酿酒厂让家境有所起色。他在喀里斯特（英语：）买了一座小房子，并在1857年与当地肥皂加工商的19岁女儿玛丽·弗兰克（Marie Frank）结婚。次年，降生一子，早夭。两年后，也就是1860年7月7日，次子古斯塔夫出生。
1860年12月，伯恩哈德·马勒携妻儿搬到伊赫拉瓦。在那里相继有12个孩子降生，但一半都早逝。此时的伊赫拉瓦是个有两万余人口的商镇，在此古斯塔夫有机会接触到民间的音乐，比如街头歌谣、舞蹈曲调、军乐的小号声等。这些元素在他之后的创作中都有所体现。
古斯塔夫4岁时，发现了祖父母的钢琴，并立刻就开始了学习。他的演奏技术长进很快，在当地是小有名气的“神童”。10岁时，就在城里的剧院举行了公演。古斯塔夫热爱音乐，学校评语称他经常走神，导致学业不佳。为了提高其成绩，他于1871年被送到布拉格的一所新学校中，但并不快乐，不久后又回到伊赫拉瓦。
1874年，他的弟弟久病不治而亡。他试图在音乐中表达悲伤的情感，并在朋友约瑟夫·斯坦纳（Josef Steiner）的帮助下开始创作一部歌剧《士瓦本的厄尼斯特公爵》（德語：），以纪念死去的弟弟。该作品如今词曲均佚。
伯恩哈德·马勒支持其儿子走上音乐道路，同意他报考维也纳音乐学院。年轻的古斯塔夫被著名钢琴家朱利亚斯·艾普斯坦（英语：）看中，于1875被录取。在艾普斯坦的指导下，他在钢琴方面有了长足的进步，并在开头两年里拿了奖。最后一年（1877－1878学年）他师从弗朗茨·克伦（英语：）和罗伯特·富克斯专攻作曲及和声。但他的习作很少有存留下来的，大多都被马勒本人因为不满意而丢弃。他甚至曾将一份交响音乐期末作品的稿子毁掉，因为这作品被当时权威的总监轻薄地拒绝。马勒最早的指挥经历可能是带领音乐学院的学生乐团，尽管据说他在学生乐团里的主要工作不过是当打击乐手。
歌曲作家胡戈·沃尔夫曾是马勒的同学，二者关系甚好，但沃尔夫由于违纪而被开除。马勒有时也做逾矩之事，但因为写了改过书才免遭同样命运。马勒听过布鲁克纳的演讲，尽管并非其弟子，但也受其影响。1877年12月16日，布鲁克纳的第3号交响曲（英语：）首演遭到惨败，嘘声四起，观众离席；但到场的马勒和其他学生之后将该作品改编成钢琴版，献给布鲁克纳。与许多同代人一样，马勒迷恋瓦格纳，尽管他的关注点在于音乐而非布景。马勒在学生时代有没有现场看过瓦格纳的乐剧，不详 。
马勒1878年毕业，虽得到文凭，却没能拿到为出色学生设立的银奖。之后他又进入维也纳大学，就读期间他对文学和哲学颇感兴趣。1879年离开大学后，马勒做钢琴教师赚了些钱，并继续作曲，于1880年完成了《悲叹之歌（英语：）》。这是他的首部重要作品，显现出瓦格纳和布鲁克纳之影响的痕迹，但也含有一些音乐学家德里克·库克（英语：）称为“纯粹的马勒”的元素。它直到1901年才得以演出，且是以一种修订精简后的形式。
马勒对德国哲学很有兴趣，并读了叔本华、尼采、费希纳、陆宰的作品。这些思想家都给马勒及其音乐造成了深远影响。传记作家乔纳森·卡尔（Jonathan Carr）称：“马勒的心中不只有波希米亚乐队的曲调、军乐的小号进行曲、布鲁克纳式的大合奏（chorale）、舒伯特的奏鸣曲；里面也冲涌着哲学和形而上的问题。”
生平 > 逝世

1910年夏，马勒完成了第10号交响曲的柔板乐章，以及另外四个乐章的草稿，當年他已遭逢嚴重的心絞痛威脅。11月，他和阿尔玛回到纽约，马勒又开始筹划指揮連續65場的演出。圣诞节期间，马勒患上了喉痛，久治不癒。1911年2月21日，高烧的马勒坚持要完成在卡内基音乐厅的音乐会。这是連續演出的第48場次，同時不幸地，亦是他生前最后一次登台演出。在卧床数周后，最終他被诊断出患有感染性心內膜炎；在没有抗生素的时代，此病的存活率几乎为零。他的高燒不退則是急性鏈球菌感染所造成的結果，醫生建議他到當時的細菌研究重鎮巴黎尋求治療。马勒并没有放弃希望，他依然谈论着恢复演出季，并一直关注阿尔玛创作的歌曲公演。4月8日，马勒一家与长期照顾的护士乘船回到欧洲。在巴黎，马勒的病情没有好转，他作出了返回家鄉的決定。5月11日，馬勒一行到达维也纳，並於一週後病逝。
1911年5月22日，遵其生前嘱咐，马勒下葬于维也纳格林津公墓（德语：），阿尔玛由于身体原因未能出席。有两百余人参加了葬礼，包括许多知名人物，如勋伯格、贝尔格、韦伯恩、瓦尔特、克里姆特，以及许多重要欧洲歌剧院的代表。勋伯格献上的花圈上称他是“神圣的古斯塔夫·马勒”。《纽约时报》报道了马勒的死讯，称之为“当今最为高大的音乐形象之一”，但对其交响作品的评价仅限于长度非凡这一点，并且还将其第2号交响曲的长度夸大到了“两小时四十分钟”，在伦敦，《泰晤士报》称他“在指挥方面的造诣，除汉斯·里希特之外，无人能及”，并说其交响曲“无疑是有趣的，有着现代乐队独特的丰满音效，旋律简朴以至粗俗”，不过表示“现在来评判其价值还为时过早”。
马勒的遗孀阿尔玛比丈夫多活了五十多年，直到1964年才去世。她在1915年与建筑师格罗皮乌斯结婚，五年后离婚。1929年又嫁给了作家维尔费尔。1940年她出版了一本关于马勒的回忆录《古斯塔夫·马勒：回忆与书信》。后世的传记作家指责这本书蒙蔽事实，自我夸大，提供的信息很多是歪曲的。乔纳森·卡尔写道：“随着更多的资料浮出水面，阿尔玛的回忆录就愈发地显得问题重重……她隐藏了许多马勒写的信件。她不是恰巧疏忽，或者采选不当，而是有意为之。”
马勒之女安娜是一位雕塑家，于1988年去世。
1955年，国际马勒协会（德语：）（Internationale Gustav Mahler Gesellschaft）在维也纳创建。指挥家布鲁诺·瓦尔特为首任荣誉主席，音乐学家艾尔温·拉茨（德语：）担任首任主席，阿尔玛为荣誉会员。理事会其他成员包括阿多诺、克热内克、库贝利克、门格尔贝格和乔治·索尔蒂。
作品

参见：馬勒作品列表
马勒属于后浪漫派作曲家，继承了德奥音乐抒发一种灵性或哲学意义的传统，是继贝多芬、舒伯特、李斯特、瓦格纳、布鲁克纳、勃拉姆斯之后最后的大师之一。马勒将前人实践过的东西运用到了自己的音乐中，变化为自己的独特特征：包括对人声的使用，对标题的运用，以及突破传统四乐章结构的尝试等。瓦格纳和布鲁克纳的前例，也鼓励了马勒扩展其作品的规模，达到前所未有的地步，以致于“包括整个情感世界”。馬勒謂：「我的交響曲完全就是在表現我的人生。我把我人生的體驗、苦惱完全注入其中。交響曲是我化作音樂的人生真理、詩歌。」
早期的评论家认为马勒博采千家，却缺乏自己的风格；而库克申辩称，马勒虽然进行了借鉴，但“将个人性格的痕迹烙到了每一个音符上”，并创作出了具有“杰出的原创性”的音乐。例如对于“斗争”这一主题的表现，音乐评论家哈罗德·勋伯格认为，马勒与贝多芬就大相径庭。贝多芬的奋斗是“勇往直前、战无不胜的英雄”；而马勒的是“精神的弱者，牢骚满腹的青年”，他“享受着自己的不幸，想让全世界看到他的痛苦”。但勋伯格同时也表示，在他大多数交响曲中，都可以不时看到“沉思者马勒”被“音乐家马勒”的辉煌所升华。馬勒的作品大致羅列如下：
a小调钢琴四重奏（英语：）（约1876年，未完成）
D大调第一交响曲“巨人”（1888年－1896年）
c小调第二交响曲“复活”（1888年－1894年）
d小调第三交响曲（1894年－1896年）
G大调第四交响曲（1899年－1901年）
第五交响曲（1901年－1902年）
a小调第六交响曲（1903年－1904年）
第七交响曲（1904年－1905年）
降E大调第八交响曲（1906年－1907年）
交响声乐套曲“大地之歌”（1908年－1909年）
第九交响曲（1909年－1910年）
第十交响曲（1910年，未完成）
悲叹之歌（德语：）（1878年－1880年，后分别于1893年和1898年修订）
青年流浪之歌（1883年－1885年）
歌曲集：少年魔号（1892年－1896年；另兩首則在1899年 與1901年完成）
吕克特之歌（德语：）（1901年－1903年）
悼亡兒之歌（1901年－1904年）
作品 > 作曲历程

马勒学生时代的习作都已不存。1879年离开大学后，马勒一边当钢琴教师挣钱，一边继续作曲。1880年，他完成了一部康塔塔《悲叹之歌（德语：）》。这是他的第一部重要作品，从中可以找到瓦格纳和布鲁克纳的影响，但也具有马勒独特的元素。该作品后来被修改、缩减，于1901年首演。1884年，马勒为《萨金根的小号手》创作了情景音乐。这一部作品现在大多遗失，但有一乐章名为“百花（Blumine）”后来被用到了其第1号交响曲中。这段时期，与女高音约翰娜·里希特（Johanna Richter）的一段无果恋情，也让马勒写出了一系列爱情诗，后来成为了他的歌曲套曲《青年流浪之歌》的歌词。
关于马勒早年散失的作品有多种猜测。荷兰指挥家威廉·门格尔贝格认为第1号交响曲非常成熟，不像是第一部交响作品；1938年他提出了所谓“德累斯顿档案”，这是玛丽昂·冯·韦伯（Marion von Weber）所持有的一系列手稿。可以肯定这些手稿多数在1945年德累斯顿轰炸时被毁，但依然有可能还有存留。
马勒早期指挥生涯当中，作曲只是业余所做的事。在莱巴赫和奥洛穆克工作期间，他给理查德·莱安德尔（德语：）的诗歌配曲，后来收入“歌曲和咏叹调集”里。马勒的第一部交响声乐套曲《青年流浪之歌》创作于卡塞尔，歌词是他自己写的，尽管其中的第一部分与《少年魔号》中的一首诗非常相近。这部作品里的元素被应用到了1888年所作的第1号交响曲中。基于早年作品的慢乐章“百花”，后来被删除。此后他又写了一部二十分钟长的葬礼进行曲“死之赞（Totenfeier）”，这是此后第2号交响曲《复活》首乐章的雏形。此后直到1891年，也就是在布达佩斯期间，马勒的作曲仅限于对“魔号”诗歌的配乐，以及对第1号交响曲的修改。
1893年马勒在上奥地利地区施泰因巴赫的阿特湖边购下了一处夏居（英语：）。虽然之后居所常有变动，但是“平时指挥，夏天创作”的方式维持了一辈子。在少年魔号的影响下，马勒在施泰因巴赫写出了一系列的歌曲，以及第2和第3号交响曲。
在维也纳歌剧院和爱乐乐团的双重责任让马勒倾注了全部的时间和精力，但1899年他又恢复了作曲。在维也纳的剩下的几年，尤其是作曲家的多产期。在结束了最后的《少年魔号》歌曲后，他开始了第4号交响曲的创作；次年该作品完成。此时马勒在奥地利克恩顿州韦尔特湖边的麦尔尼格（德语：）附近购下了另一处作曲小屋（英语：）。在这间小屋里，马勒创作了被后人称为“中期”或“后少年魔号时期”的作品：1901至1904年间，他为弗里德里希·吕克特的十首诗配了音乐，其中的五首被称作《吕克特之歌（德语：）》，另五首则构成了《悼亡儿之歌》；1901至1905年间，马勒在此写作第5号、第6号、第7号等三部纯器乐交响曲；1906年，马勒在废寝忘食的八周间，完成了宏伟的第8号交响曲。
这段时期也见证了马勒自己的作品频繁演出。1899年他指挥了《复活》在维也纳的首演；在1901年2月他第一次公开演出了《悲叹之歌》（修改为两段体）；同年他在慕尼黑首演了第4号交响曲；1902年在克雷费尔德进行了第3号交响曲首次完整的演出；1904年在科隆首演第5号交响曲；1905年1月在维也纳演出了四首《吕克特之歌》和《悼亡儿之歌》；1906年在埃森首演第6号交响曲。
1908年，马勒从纽约回到奥地利，并建立了第三个也是最后一个作曲工作室（英语：），位于奥地利南蒂罗尔托布拉赫附近的松树林中。在这里，他创作了以中国古诗德译本为歌词的声乐套曲《大地之歌》。马勒没有将这一声乐交响曲加以编号，可能是为了避免所谓的“第九交响曲之咒”（贝多芬、舒伯特、布鲁克纳等作曲家都只创作了九部交响曲）。
作品 > 三个创作阶段

不少分析家都将马勒的创作生涯分成三个明显阶段：一个很长的“第一阶段（早期）”，由1880年的《悲叹之歌（德语：）》到1901年“《少年魔号》时期”结束为止。在“第二阶段（中期）”，创作更为集中，至1907年前往纽约为止。“第三阶段（晚期）”较短，包括去世前的几部哀歌式作品。
早期的主要作品是前四部交响曲、歌曲套曲《青年流浪之歌》，和一系列其它歌曲（《少年魔号》占主导地位）。在这一阶段，歌曲和交响曲关系甚密切，交响作品也具有标题性。马勒曾给第1号、第2号、第3号交响曲各自写下详细的说明文字，但之后都弃而不用。第4号交响曲的乐章也曾有标题。
中期包括器乐交响曲“三部曲”（第5号、第6号、第7号）、《吕克特之歌（德语：）》、《悼亡儿之歌》、最后两首《少年魔号》歌曲，以及（某些人看来）马勒最后、最伟大的积极的颂歌，庞大的合唱第8号交响曲。也有德里克·库克（英语：）等批评家认为，第8号介乎中期、晚期之间，独占一位。此时马勒放弃了明显的标题和说明，他想写自明的“纯音乐”。中期作品中还多有“石英般坚硬的配器”。此阶段的歌曲也多无民歌风味，也不再与交响曲有之前那样明显、紧密的联系。
短暂的晚期包括《大地之歌》、第9号交响曲和未完成的第10号交响曲，这三部作品都相当个人化，代表着马勒临死前的感受。三部作品都安然结束，象征着奋发被消退所取代。库克认为这些作品是对生命和世界的“充满爱的告别”，而不是苦涩、痛心的。作曲家贝尔格认为《第九交响曲》是“马勒写过的最神妙的作品”。这三部作品均未在马勒生前上演。
作品 > 体裁

除了青年时期的一些佚作之外，马勒基本上只创作交响曲和歌曲，并将此二者糅合在了一起。马勒音乐中歌曲与交响曲的结合，在库克看来，是有机的：“他的歌曲很自然地成长为交响曲乐章”。其第1号交响曲就已经与《孤独旅者之歌》产生了联系。到了之后的第2号、第3号和第4号交响曲，与歌曲集“少年魔号”之间的这种联系就更为显著：第2号第三乐章谐谑曲来源于同一时期所作的讽刺歌曲“圣安东尼给鱼传道”，第四乐章则取自歌曲“原光”。另一首歌曲“天国的生活”成为了第3号的要素和第4号的内核，后者的末乐章几乎完全是这首歌曲的翻版。
在马勒的中晚期作品中，与歌曲的联系不那么直接了。然而学者斯坦利·萨蒂（英语：）指出，第5号交响曲第四乐章“小柔板”以及第6号交响曲末乐章的素材都与《悼亡儿之歌》有联系。马勒的倒数第二部作品《大地之歌》，虽然名为“歌”，但形式上与交响曲无甚分别。
马勒甚常使用“渐进调性”，即交响音乐中冲突的呈现和解决处于不同的调上。同时期的丹麦作曲家卡尔·尼尔森也使用了这种手法。在早期歌曲中，马勒对这种手法已有所尝试，之后的交响曲中运用更是自如。例如第1号交响曲主要是D大调，但在末乐章开头的巨响中转到F小调，经过一番奋斗后，才在终曲的高潮中回归D大调。第5号交响曲的各乐章更是经过了C♯小调—A小调—D大调—F大调—D大调的过程。第6号交响曲的开始和结束都在A小调上，暗示冲突没有得到解决。
评价

伯恩斯坦認為，馬勒的作品基本上都是關乎矛盾的，馬勒既是作曲家又是演奏家；既是猶太人又是基督徒；既有信仰又是懷疑論者；既天真又世故；既是波希米亞人又以維也納為家；既是浮士德式的哲學家，又是東方神秘主義者。然而，主要的衝突產生于一個處于世紀之交時代的西方人和他的精神生活之間：從這一對立中產生了馬勒音樂中數不勝數的矛盾對比。這樣的衝突與矛盾，由兩類相对的情感表达：上升的旋律、精致的和声抒发了强烈的渴望，不协和、扭曲、诡异的音响則代表了苦难和绝望。[來源請求]
马勒曾对西贝柳斯说过，“交响曲要像世界一样包囊万物。”在其作品中，这一信条也有所体现：马勒的音乐素材来源十分广阔，鸟鸣和牛铃象征自然与田园，喧闹的进行曲、街头曲调、乡间舞蹈则象征已经逝去的童年世界。马勒的独特之处还在于时常插入的“粗俗乐段”，给严肃的氛围带来了荒诞感；例如第5号交响曲的葬礼进行曲中突然进入的流行俗曲。有时这些曲调也会变身为华丽的、庄严的布鲁克纳式高潮，并被马勒用来象征希望，或冲突的解决。马勒也意识到了这些特出之处，如对第3号交响曲中谐谑曲的评价：“这是有史以来最喧闹，也同时是最悲剧的乐章……好像大自然也开始做起鬼脸，伸出舌头。”
库克称，马勒音乐中情感的广度来自他“精妙的配器”，这使得其音乐“不必多加分析便能自明”。以配器來說，馬勒的音樂有華格納規模的編制，不過也更注重聲部之間的平衡，而少用全體合奏。在他的對位寫作技巧下，甚至賦予這些交響曲以大型室內樂的感受。他的交響曲有相當多具個性的管樂器獨奏片段，其中許多已為現時職業樂團納為人員徵試的考題。另一位评论者富兰克林概括了马勒的基本风格：极端的音量、对幕后乐队的运用、不合常规的乐队编制，以及对流行音乐和民间舞蹈（如兰德勒和华尔兹）的引用。音乐学家弗拉迪米尔·卡尔布西斯基（捷克語：）认为马勒的犹太根基对其创作产生了持久的影响，他尤其指出其第1号第三乐章诡异而滑稽的葬礼进行曲是典型的“意第绪音乐（英语：）”。捷克作曲家马克斯·布洛德也表示在马勒的音乐中找到了犹太曲调和节奏。
马勒的朋友吉多·阿德勒（英语：）统计称，马勒在世时，其作品在欧洲、俄国和美洲演出逾260场，尤以第4号交响曲的61场演出为最多（不含歌曲）。马勒的作品在其生前吸引了广泛的注意力，但赞许不多。其第1号交响曲首演后很多年，评论家和公众还感到无法接受，甚至有人称之为“最无聊的交响作品”。《复活》评价稍好，被拿来和门德尔松的同类作品相比。马勒在维也纳国家歌剧院担任总监的一段时期，由于保守媒体的反犹情绪，相当受排挤，以至于其第3号交响曲虽然比较成功，但还被骂为“写出这种东西的人应该被放到牢里待几年”。
之后，对马勒交响曲的评价一直是褒贬兼有，其歌曲更为人接受一些。在第四、第五交响曲没能得到公众认可后，马勒相信第六最终会成功，但却遭到了广泛的讥讽，尤其是对曲中非同寻常的打击乐器（铁锤、牛铃等）。维也纳的批评家海因里希·莱因哈特（德语：）评论道：“铜管，很多很多的铜管，难以置信这么多铜管！更多更多的铜管，纯粹就是铜管！”
唯一一次全方位的胜利是马勒第8号交响曲的首演，规模宏大，掌声持续了半小时之久。
马勒去世后，其作品演出较少，评价也平平。只是在荷兰，其作品受到了推广，并被带到了美国，由纽约爱乐乐团演奏。但在大洋彼岸，得到的多是负面评价，唯有当时的年轻作曲家阿隆·科普兰称马勒的作品非常超前，比理查·施特劳斯有创造力得多。在英国，赞扬的声音也相当少；其歌曲为人认可，但交响曲被评价为“有时有趣，但放到一起就显得臃肿”，以及“缺乏火花”。称当时的听众觉得马勒和布鲁克纳都是“昂贵的二流货”。
在德国和奥地利，马勒的作品也有演出，多是由与马勒有交情的布鲁诺·瓦尔特和奥托·克伦佩勒指挥。1934至1938年间，马勒作品在奥地利有一阵复兴，因为当时想将马勒提升到瓦格纳在德国般的国家标志地位。纳粹德国时期，马勒作品被禁，只有一些犹太人乐团的演出。
评价 > 近年来的复兴

据美国作曲家大卫·希夫的看法，伯恩斯坦在1960年代一手将马勒从故纸堆中拯救了出来。不过之前五十年，马勒受到的忽视只是相对的；和当年巴赫死后的窘况更无法相提并论。不过在伯恩斯坦之前，斯托科夫斯基、米特罗普洛斯、巴比罗利等指挥家已经重视起马勒起来。
自1960年起，马勒成为了最常被录音的作曲家之一，多位指挥家录制其交响曲全集。其作品也成为音乐会上常见的曲目，在欧洲甚至产生了过热的现象。哈罗德·勋伯格评论道“难以想象还有哪位作曲家引起了这样的忠诚”。对这种趋势，库克解释道，是由于反浪漫主义思潮的衰落，社会渐趋自由，品味多元化，以致原本抵制马勒的西班牙、法国、意大利等国，也对马勒产生了热情。罗伯特·卡尔（Robert Carr）的理论則認為CD的发明，使得马勒那些长而艰深的音乐，在家中也可以重复播放，反复聆听。
在1902年2月16日，给阿尔玛的一封信中，马勒称：“他（理查·施特劳斯）的时代结束后，我的时代才会来临。我多么希望能够亲眼见到这一刻，并且有你在我身旁陪伴！”其实马勒如果寿命长些，是有可能见证此时的：和他大约同时代的理查·施特劳斯活到了1949年，而比马勒仅年轻五岁的西贝柳斯则直到1957年才去世。
影响

马勒对后世影响相当深远。其最初的追随者包括勋伯格、贝尔格、韦伯恩，此三人创立了第二维也纳乐派。马勒的音乐也影响他们后来向无调性音乐的转变。尽管马勒本人并不创作无调性音乐，但他是勋伯格大胆的具有独创性作品坚定的拥护者。勋伯格的第一弦乐四重奏（英语：）首演时，据说马勒差点与捣乱者发生肢体冲突。此外，勋伯格的《小夜曲》（作品24，1923年），贝尔格的《为乐队而作的三首乐曲（英语：）》（1915年）和韦伯恩的《六首乐曲》（1928年）中，都能找到马勒第7号交响曲的影响。
其它受马勒影响的作曲家包括科普兰、贝里奥、肖斯塔科维奇、布里顿等等。钢琴家兼指挥家阿什肯纳齐在谈到马勒与肖斯塔科维奇时说，二者的联系“紧密而显著”，他们都表现了“个人与丑恶世界的抗争”。评论家唐纳德·米切尔（英语：）在关于布里顿《大提琴交响曲（英语：）》首乐章的评论中强调道“这种令人眩目的透明感和配器手法，是马勒曾精心筹划并建立的”，并说“即使马勒自己的音乐没有存留，他依然在后人的继承中得到永生”。
马勒也影響了布魯諾·華爾特與奥托·克伦佩勒等曾經與他共事、事業上受其助力的指揮家。
個人生活 > 婚姻和家庭

在维也纳的第二年，马勒买下了市区一间宽敞的公寓，并且在麦尔尼格的新作曲小屋的土地上修建了一座别墅。1901年11月，他在一次社交场合遇到了阿尔玛·辛德勒，画家卡尔·摩尔（德语：）的继女 。阿尔玛一开始对马勒并无兴趣，因为当时有关于“他和每个想唱歌剧的年轻女孩的绯闻”。两人相见时对亚历山大·冯·策姆林斯基的一齣歌剧发生了争论，但同意第二天在歌剧院见面。此后感情进展飞快，次年3月9日，二人举行了私人的婚礼。那时阿尔玛已经怀有第一个孩子，女儿玛丽亚·安娜（María Anna）。玛丽亚·安娜于1902年11月3日出生；第二个女儿安娜（Anna）出生于1904年。
二人的朋友对这场婚姻表示惊讶和怀疑。麦克斯·布尔克哈德（英语：）把马勒称作“佝偻的犹太人”，配不上阿尔玛这样的大家闺秀。但马勒的家人认为阿尔玛过于轻浮，而且喜欢在年轻人面前显示自己的迷人气质。马勒天生忧郁、有控制欲。他早期的恋人娜塔莉称与他相处好像“身在一条不断摇摆的小船上”。婚后不久马勒就让阿尔玛放弃对音乐的学习，因为家里只能有一个作曲家。阿尔玛将怨气记录在了日记中。马勒还要求他们的家庭生活围绕着他自己的创作和指挥工作，有时让阿尔玛大为光火；但他们的婚姻还是有不少充满激情的时刻，尤其是马勒，他曾给阿尔玛写过许多封热情的信。后来马勒去世之后，阿尔玛将这些信件编辑、遴选，在1940年出版。
1907年夏天，马勒疲于应付维也纳反对他的声浪，举家来到麦尔尼格。不久两个女儿都患上了猩红热和白喉。两周后的7月12日，玛丽亚·安娜夭折；二女儿安娜得以恢复。在这一痛苦的打击之后，马勒又得知自己的心脏不正常，随后维也纳的医师证实了这一点，并建议马勒远离剧烈运动。对于此时疾病对马勒的影响到底有多大，尚不清楚；在阿尔玛笔下，这似乎是慢性的死刑，而马勒在自己的信件中说，只要避免过度疲劳，他可以过正常的生活。然而患病确实让马勒的抑郁雪上加霜。1907年末，麦尔尼格的别墅关闭，从此马勒再未去过那里。
纪念馆和博物馆

汉堡市内的古斯塔夫·馬勒博物馆（英语：）用于纪念马勒的生活和作品。
意大利多比亚科镇里的Altschluderbach小区有一个小的博物馆，在马勒的作曲小屋内，马勒的工作室附近的动物公园旁边。小屋的一楼以前有一个博物馆。
马勒的另外两件作曲小屋仍然存在，它们已被改装成小博物馆的形式。一间小屋在上奥地利州内的阿特湖，另外一间在克恩顿州。
伊赫拉瓦，马勒长大的地方。
5岁的古斯塔夫·马勒，1865年
马勒在学生时代迷恋瓦格纳的音乐，后来成为了瓦格纳歌剧的最佳诠释者之一
马勒在莱比锡的寓所，也是他创作第1号交响曲的地方
1892年的马勒
1898年的维也纳国家歌剧院
1901年幽默杂志中描绘的马勒的指挥风格
马勒在维也纳住处的铭牌
1905年的纽约大都会歌剧院
馬勒銅像，奥古斯特·罗丹作品，1909年
维也纳的马勒墓
马勒的“作曲小屋（英语：）”
马勒的第二间作曲小屋（英语：），韦尔特湖畔
第8号交响曲的美国首演阵容，参与的演奏家与演唱者多达千人
阿尔玛·马勒