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唐澤美帆

| 唐澤美帆> 歌手 |
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昵称: 
别名: TRUE
国籍:  日本
民族: 大和民族
出生:  (1983-07-15) 1983年7月15日（41歲）  日本東京都
职业: 歌手、作詞家
语言: 日語
教育程度: 御茶之水女子大學附屬高等學校畢業
音乐类型: 日本流行音樂、動畫歌曲
出道地点: 東京都
活跃年代: 1999年－
唱片公司: Lantis
经纪公司: SCOOP MUSIC
网站: true-singer.com
| 日語寫法 |
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日語原文: 
假名: 
平文式罗马字: 
唐澤美帆（日语：／ Karasawa Miho，1983年7月15日—）是日本東京都出生的歌手及作詞家，過往所屬公司為崛製作，目前隸屬於Lantis唱片公司。所屬事務所為SCOOP MUSIC。自2014年起她亦以TRUE的名稱擔任動畫歌手。
人物概要

1999年4月，通過為期一個月的少女組合NITRO出道，為《逮捕令 the MOVIE》演唱主題曲。
1999年7月16日，推出個人唯一一張寫真DVD「dolce」。
1999年7月16日，推出個人唯一一本寫真集「splash mermaid」。
2000年8月2日，以島野聰為製作人推出首張單曲「anytime, anywhere」達成歌手出道。
2000年10月18日，推出第二張單曲「0°C ～stay with me～」。
2001年5月30日，為電視劇「ラブ·レボレーション」演唱插曲「Way to Love」，這是她第一次為歌曲填詞，甫推出便受到相當大的歡迎，以 300,000 份的銷量在Oricon週間排行榜上獲得第 10 名。
2001年9月30日，推出第四張單曲「ライヴ」。
2001年11月23日，在FACTORY進行首次的現場表演。
2002年2月30日，推出第五張單曲「Endless Harmony」。
2002年3月6日，推出第一張專輯「sparkle」。
2002年4月24日，和今井大介合作了一張單曲「I DO」。值得注意的是這次是跨公司的合作，今井是BMG jp的。
2002年9月4日，發售第七張單曲「affection」。
2003年1月16日，發售第八張單曲“Jazztronik Presents Mihonova.”。之後，她的事業進入低潮期。
2009年，「Way to Love〜最後之戀〜 feat.唐沢美帆」在［着うた］（來電答鈴平台）達成30萬下載紀錄。
2011年，自崛製作移籍至作家事務所SCOOP MUSIC，將重心轉向作詞創作。同年與一般男性入籍。
2014年，發表改以「TRUE」名義進行動漫歌手活動。
2014年2月，以「TRUE」名義自Lantis唱片發行『BUDDY COMPLEX』主題曲「UNISONIA」，達成唱片出道。
音樂作品 > 單曲

| 唐澤美帆名義 | 發售日期> 發售日期.唐澤美帆名義 | 標題> 標題.唐澤美帆名義 | 規格編號> CD+DVD.唐澤美帆名義 | 規格編號> CD.唐澤美帆名義 | 最高名次> 最高名次.唐澤美帆名義 |
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| 1st | 2000年8月20日 | anytime,anywhere | 不適用 | PCCA-01461 | 圏外 |
| 2nd | 2000年10月18日 | 0℃〜stay with me〜 | 不適用 | PCCA-01473 | 圏外 |
| 3rd | 2001年5月30日 | Way to Love | 不適用 | PCCA-01533 | 10位 |
| 4th | 2001年9月5日 |  | 不適用 | PCCA-01559 | 47位 |
| 5th | 2002年2月6日 | Endless Harmony | 不適用 | PCCA-01624 | 52位 |
| 6th | 2002年9月4日 | affection | 不適用 | PCCA-01734 | 圏外 |
| 7th | 2004年1月21日 | Cloudy | 不適用 | PCCA-70062 | 圏外 |
| 8th | 2004年11月17日 |  | 不適用 | PCCA-02114 | 171位 |
TRUE名義
| 1st | 2014年2月26日 | UNISONIA | LACM-14203 | LACM-14204 | 37位 |
| 2nd | 2014年10月8日 | ／TWIN BIRD | LACM-34272 | LACM-14272 | 63位 |
| 3rd | 2015年2月11日 | ailes | LACM-14304 | LACM-14305 | 108位 |
| 4th | 2015年4月22日 | DREAM SOLISTER | LACM-14334 | LACM-34334 | 35位 |
| 5th | 2015年10月14日 | Dear answer | LACM-14395 | LACM-34395 | 73位 |
| 6th | 2016年2月10日 |  | 不適用 | LACM-14448 | 33位 |
| 7th | 2016年2月24日 | STEEL-- | 不適用 | LACM-14461 | 54位 |
| 8th | 2016年7月27日 | Divine Spell | 不適用 | LACM-14511 | 72位 |
| 9th | 2016年10月12日 |  | 不適用 | LACM-14535 | 29位 |
| 10th | 2017年5月24日 |  | 不適用 | LACM-14607 | 70位 |
| 11th | 2017年7月26日 | BUTTERFLY EFFECTOR | 不適用 | LACM-14621 | 84位 |
| 12th | 2018年1月31日 | Sincerely | 不適用 | LACM-14711 LACM-14712 | 26位 |
| 13th | 2018年11月7日 | Another colony | 不適用 | LACM-14799 | 53位 |
| 14th | 2019年4月17日 | Blast! | 不適用 | LACM-14853 | 29位 |
| 15th | 2020年9月16日 | WILL | 不適用 | LACM-14994 | 10位 |
| 16th | 2021年1月13日 | Storyteller | 不適用 | LACM-24066 | 27位 |
| 17th | 2022年1月26日 | Happy encount | 不適用 | LACM-24234 | 50位 |
| 18th | 2023年1月25日 | rebind | 不適用 | LACM-24339 | 54位 |
| 19th | 2023年8月4日 | アンサンブル | 不適用 | LACM-24407 | 19位 |
| 20th | 2024年4月24日 | ReCoda／ブルーデイズ | 不適用 | LACM-24534 LACM-34534 LACM-34535 | 17位 |
音樂作品 > 專輯

| 唐澤美帆名義 | 發售日期> 發售日期.唐澤美帆名義 | 標題> 標題.唐澤美帆名義 | 規格編號> CD+DVD/BD.唐澤美帆名義 | 規格編號> CD.唐澤美帆名義 | 最高名次> 最高名次.唐澤美帆名義 |
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| 1st | 2002年3月6日 | sparkle | 不適用 | PCCA-01636 | 37位 |
| 2nd | 2004年2月18日 | ID. | 不適用 | PCCA-01987 | 189位 |
| 精選專輯 | 2010年6月16日 | TRACKS | 不適用 | PCCA-03180 | 不適用 |
TRUE名義
| 1st | 2015年12月23日 | Joy Heart | 不適用 | LACA-15531 | 91位 |
| 2nd | 2017年2月22日 | Around the TRUE | LACA-35627 | LACA-15627 | 44位 |
| 3rd | 2018年4月25日 | Lonely Queen’s Liberation Party | LACA-35723 | LACA-15723 | 49位 |
| 4th | 2021年8月25日 | コトバアソビ | LACA-35886 | LACA-15886 | 32位 |
音樂作品 > 商業搭配

| 樂曲> 唐澤美帆名義 | 相關作品> 唐澤美帆名義 | 時期> 唐澤美帆名義 |
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| Way to Love | 富士電視網電視劇《Love Revolution》插曲 | 2001年 |
|  | 日本新聞網《Discovery of the World's Mysteries》片尾曲 | 2001年 |
| Endless Harmony | 日本電視網協議會電視劇《Nurse Man》插曲 | 2002年 |
|  | 朝日電視台週四推理連續劇《新·京都迷宮案内》主題曲 | 2004年 |
TRUE名義
| UNISONIA | 電視動畫《BUDDY COMPLEX》片頭曲 | 2014年 |
|  | OVA《翠星上的加爾岡緹亞～遙遠的巡迴航路～》片頭曲 | 2014年 |
| TWIN BIRD | 電視動畫《BUDDY COMPLEX完結篇 －回到那片天空的未來－》插曲 | 2014年 |
| ailes | 電視動畫《純潔的瑪利亞》片尾曲 | 2015年 |
| Miserere nostri, Domine | 電視動畫《純潔的瑪利亞》插曲 | 2015年 |
| Les serments de chastet .A Ni 〜〜 | 電視動畫《純潔的瑪利亞》插曲 | 2015年 |
| DREAM SOLISTER | 電視動畫《吹響吧！上低音號》片頭曲 | 2015年 |
| Story of Lucifer | 電視動畫《彗星·路西法》形象歌曲 | 2015年 |
| evolve | 電視動畫《彗星·路西法》第5話片尾曲 | 2015年 |
| Dear answer | 電視動畫《櫻子小姐的腳下埋著屍體》片頭曲 | 2015年 |
|  | 電視動畫《最弱無敗神裝機龍》片頭曲 | 2016年 |
| STEEL-- | 電視動畫《機動戰士GUNDAM 鐵血的孤兒》第二片尾曲 | 2016年 |
| Divine Spell | 電視動畫《Regalia 三聖星》片頭曲 | 2016年 |
| Soundscape | 電視動畫《吹響吧！上低音號》第二季片頭曲 | 2016年 |
|  | 電視動畫《末日時在做什麼？有沒有空？可以來拯救嗎？》片尾曲 | 2017年 |
| BUTTERFLY EFFECTOR | 電視動畫《雛邏輯～來自幸運邏輯～》片頭曲 | 2017年 |
| Sincerely | 電視動畫《紫羅蘭永恆花園》片頭曲 | 2018年 |
| A.I.C.O. | 網路動畫《A.I.C.O.：化身》片頭曲 | 2018年 |
| Another colony | 電視動畫《關於我轉生變成史萊姆這檔事》片尾曲 | 2018年 |
| Blast！ | 動畫電影《吹響吧！上低音號 ~誓言的終章~》主題曲 | 2019年 |
|  | 電視動畫《只要長得可愛，即使是變態你也喜歡嗎？》片尾曲 | 2019年 |
| WILL | 動畫電影《紫羅蘭永恆花園電影版》主題曲 | 2020年 |
| Storyteller | 電視動畫《關於我轉生變成史萊姆這檔事》第二季第一部分片頭曲 | 2021年 |
| Happy encount | 電視動畫《里亞德錄大地》片頭曲 | 2022年 |
| rebind | 電視動畫《物之古物奇譚》片尾曲 | 2023年 |
|  | 電視動畫《杖與劍的魔劍譚》片尾曲 | 2024年 |
| Unsung ballad | 電視動畫《Unnamed Memory 無名記憶 Act.2》片頭曲 | 2025年 |
參考資料

1 2  . Lantis.   [2016年1月27日]. （原始内容存档于2015年11月14日） （日语）.
↑  . 產經體育. （原始内容存档于2001年7月9日） （日语）.
↑  . 富士電視台.   [2022-06-09]. （原始内容存档于2020-10-27） （日语）.
外部連結

TRUE OFFICIAL WEBSITE（页面存档备份，存于） （日語）
Lantis內的個人資料（页面存档备份，存于） （日語）
官方部落格（页面存档备份，存于） （日語）
唐澤美帆的X（前Twitter）
褚裒

| 褚裒 |
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出生: 303年 西晉
逝世: 350年1月1日 東晉僑置徐兗二州京口
职业: 東晉征北大將軍、徐兗二州刺史
褚裒（303年—350年1月1日），字季野，河南阳翟（今河南禹州市）人。東晉外戚，官至征北大將軍、徐兗二州刺史。曾經領導北伐，但失敗而回，不久憂憤得病而死。
生平 > 盛名致姻

少年时代有简傲高贵的风範，與杜乂皆享有盛名。褚裒初任西陽王司馬羕掾和吳王司馬岳的文學。咸和三年（328年），歷陽內史蘇峻率叛軍攻陷建康，車騎大將軍郗鑒起兵勤王，以褚裒為參軍。次年蘇峻之亂被平定，褚裒因功封都鄉亭侯。後歷任司徒從事中郎和給事黃門侍郎。後琅邪王司馬岳娶妃，因著家族名望及褚裒女兒褚蒜子的聰明、器量和識見，褚蒜子就獲選娉為琅邪王妃，褚裒亦轉任豫章太守。
生平 > 屢避嫌位

咸康八年（342年），晉成帝死，遺詔以弟司馬岳繼位，司馬岳於是即位，是為晉康帝，並立了褚蒜子為皇后，又徵褚裒入朝任侍中、尚書。但褚裒卻一直苦求外鎮地方，晉康帝於是遷褚裒為建威將軍、江州刺史，鎮守半洲。褚裒在江州時清廉簡約，雖然身居一州長官要職但仍常命家僮去砍柴，不因權位而取利。
次年（343年），安西將軍庾翼圖謀北伐，中書監庾冰出鎮江州以作庾翼後援，褚裒於是入朝任衞將軍、領中書令。然而，褚裒又以中書主掌皇帝詔命，不宜以外戚擔任為由辭讓，於是康帝又下詔改命褚裒為左將軍、兗州刺史、都督兗州、徐州之琅邪諸軍事，假節鎮金城，兼領琅邪內史。
建元二年（344年），晉康帝去世，年僅兩歲的司馬聃繼位，是為晉穆帝。當時侍中何充以錄尚書事輔政，認為身為太后父親的褚裒應當總理朝政，於是上薦褚裒錄尚書。但當朝廷下詔加授褚裒侍中及錄尚書事後，褚裒又以避嫌為由上請繼續外鎮藩鎮而不掌朝廷。朝廷最終改授都亮徐、兗、青三州及揚州之晉陵吳國諸軍事、衞將軍、徐兗二州刺史，假節鎮京口。
永和元年（345年），因為同受命輔政的庾冰於上一年年末去世，獨自輔政的何充於是再徵召褚裒，將要以他為揚州刺史、錄尚書事。但當時吏部尚書劉遐和褚裒長史王胡之則勸褚裒讓位給會稽王司馬昱。褚裒於是辭讓，司馬昱則以撫軍大將軍、錄尚書六條事的身份輔政。而褚裒這個行動亦令朝野感歎和佩服他，進號征北大將軍，開府儀同三司，然褚裒辭讓開府。褚裒又推薦人材為國效力，包括前光祿大夫顧和和前侍中殷浩。
生平 > 致力北伐

永和五年（349年），後趙皇帝石虎逝世，褚裒乘機上表北伐，即日下令戒嚴並領兵直指泗口。但當時朝內認為褚裒尊貴而責重，不應深入敵境，建議先遣偏師北伐。褚裒其實已經命督護王頤之入彭城示以威信，後又派督護麋嶷攻下邳。當時後趙守軍都崩潰，下邳輕易拿下，褚裒於是以此上奏請求從速北進，以成聲勢。不久，朝廷加褚裒征討大都督，督徐、兗、青、揚、豫五州諸軍事。褚裒並領兵三萬直入彭城。當時每日都有數以千計的北方士民來歸降，而褚裒亦安撫招納他們，很得他們歡心。褚裒又派部將王龕進攻沛國，擄後趙沛相支重並收降郡中二千多人。
及後魯郡五百多家人起兵歸附東晉，並向褚裒求援，褚裒於是派王龕及李邁率三千精兵迎接他們，但卻在代陂大敗於後趙南討大都督李農，王龕更戰死。褚裒在此敗後引咎請求自貶，並退屯廣陵請求留鎮。但朝廷以王龕違反節度而不責褚裒，命他南鎮京口，並解任征討都督。
生平 > 慚恨而卒

然而，褚裒南撤後西中郎將陳逵亦棄屯壽春，原本因為後趙國內大亂而南奔褚裒的大批人民因為褚裒南退而威勢不繼，不能自立，更遭慕容皝及苻健等人攻掠，幾乎全部因而死亡。褚裒在北伐失敗後，本已因憂憤而發病，到京口後看見因代陂之敗而死去的大批將士遺屬悲哭後更加感到慚愧和憤恨，就於當年十二月己酉日（350年1月1日）去世，享年四十七歲，當時舉國對他的死去都嗟嘆哀悼。朝廷追贈侍中、太傅，諡號為元穆。
評論

《晉書》曰：「季野神鑒內融……皆擅名江表，見重當時，豈惟后族之英華，抑亦搢紳之令望者也。」
桓彝：「季野有皮裏春秋。」
謝安：「裒雖不言，而四時之氣亦備矣。」
家庭

条目：河南褚氏世系图
家庭 > 父親

褚洽，武昌太守。
家庭 > 妻

荀氏，先亡
卞氏，先亡
謝真石，謝鯤女，生献皇后褚蒜子。後封尋陽鄉君。
家庭 > 子女

褚歆，祕書監。
褚熙。
褚蒜子，康獻皇后。
家庭 > 孫

褚爽，褚歆子，義興太守。
家庭 > 曾孫

褚秀之，褚爽長子，鎮西將軍劉裕長史。
褚粹之，褚爽子。
褚陟之，褚爽子。
褚裕之，《晉書》作褚諭之，褚爽子，南朝宋散騎常侍。
褚淡之，《晉書》作褚炎之，褚爽子，南朝宋侍中。
褚靈媛，褚爽女，晉恭思皇后。
參考書目

《晋书·外戚傳》褚裒・褚爽
《資治通鑑》卷九十七及九十八
↑  《晉書·康獻褚皇后傳》
↑  此處按《資治通鑑》。《世說新語·言語篇》「何驃騎亡後」條載褚裒被召為揚州刺史為何充死後之事。而何充死於永和二年，而司馬昱在《穆帝紀》已載於永和元年以錄尚書六條事輔政。二說皆見合理。
↑  .   [2011-05-09]. （原始内容存档于2018-06-15）.
| --- | --- |
：人物 :  CBDB  SHL
金星站 (杭州市)

金星站（工程名为绿汀路站折返线东工作井）位于中华人民共和国浙江省杭州市余杭区余杭街道文二西路与智溢路交叉口，金星村地块内，为杭州地铁5号线西延伸二期的地下车站。
车站结构

金星站为地下岛式站台，沿文二西路东西向布置，地下二层双柱三跨现浇钢筋混凝土框架结构，设置有一条单渡线，作运营临时折返用。设6个出入口、2组风亭。工作井主体结构外包总长284.6m，总宽21.7m（有效中心处），标准段总高13.26m，站台宽度12.6m。本次设计的总建筑面积为17471平方米。其中主体建筑面积为12842平方米，附属建筑面积为4629平方米，其中出入口以及通道建筑面积2330平方米，风亭风道建筑面积2299平方米。
车站结构 > 楼层分布

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1层 | 地面 | 出入口 |  |  |
| -1层 | 站厅 | 自动售票机、客服中心、商店 |  |  |
| -2层 |  |  █ 5号线 往南湖东（南湖东） |  |  |
: 岛式站台，左侧开门
|  |  |  █ 5号线 往姑娘桥（绿汀路） |  |  |
车站结构 > 出入口

| 编号 | 出口标识 | 建议前往的目的地 |
| --- | --- | --- |
| 出EXIT  A  | 文二西路北侧 | 文二西路、数云路、运溪路 |
| 出EXIT  B  | 文二西路北侧 | 智溢路、文二西路、文一西路 梅家桥星苑 |
| 出EXIT  C  | 文二西路北侧 | 文二西路、智溢路、云联路 余杭中学 |
| 出EXIT  D  | 文二西路南侧 | 文二西路、云联路、菜鸟北路 菜鸟智谷产业园、菜鸟总部 |
| 出EXIT  E  | 文二西路南侧 | 文二西路、数云路、菜鸟北路 菜鸟智谷产业园、菜鸟总部 |
| 出EXIT  F  | 文二西路南侧 | 文二西路、数云路、运溪路 菜鸟智谷产业园 |
註： 设有卫生间 |  设有第三卫生间 |  設有母婴室 |  设有垂直电梯
车站周边

金星站位于杭州未来科技城中的人工智能小镇，附近有梅家桥港、枫树港、山河港等多条河流。
接驳交通

杭州公交
杭州公共自行车
历史

2018年4月1日，车站开工。
2018年11月26日，获发改委批复。
2019年3月12日，车站结构封顶。
2020年4月23日，车站投入运营。
参考资料

↑  . 2022-06-16  [2022-06-16]. （原始内容存档于2022-06-16）.
↑  . 浙江省公共资源交易网.   [2019-03-22]. （原始内容存档于2019-07-01）.
↑  . 杭港地铁. 2020-04-23. []
↑  . www.ndrc.gov.cn.   [2021-09-16]. （原始内容存档于2021-09-16）.
↑  . 中铁十一局官方微信.   [2019-03-22]. （原始内容存档于2019-07-01）.
↑  杭州地铁. . 2020-04-22  [2020-04-22]. （原始内容存档于2020-04-22） （中文）.
河中石兽

《河中石兽》是中国大陆人教版初中语文教材课文，选自纪晓岚著《阅微草堂笔记》卷十六《姑妄听之》，标题为编者所加。
内容

沧州南一寺庙山门前有两座石兽沉入河底。僧人重修寺庙，往下游找石兽，找了十几里还是没找到。一位讲学家说：石头坚硬沉重，沙子疏松轻浮，因此石兽逐渐沉到了沙的深处。大家认为他说得对。
一位老河兵听说后说：河中失石，应于上游寻求，河水不能冲走石头，由于石头的反激，一定在石头下面冲走沙子形成坑，坑深到了石头的一半，石头必定倒在坑中，像这样不停翻转，石头就移动到上游了。人们按照他的话去做，果然在几里之外找到了石兽。该文最后评论说：可见天下之事，不可以主观臆测。
评论

汪泰陵《清文选》评论：“本文虽然短小，但结构却相当严谨。寺僧的话、讲学家的话、特别是老河兵的话，一层深似一层，犹如剥笋一般，极具说服力。文章的语言亦精练准确，有一种不容辩驳的力量在。”
质疑的意见认为，老河兵的话不符合物理学知识，因为石兽向上游移动的位移是以下沉的位移为代价的，不会移动数里之远。初中部编版语文教材在课文后给出一则阅读材料：早已沉入黄河底的黄河铁牛，于1989年发掘时仍在原址。2023年，部编版语文教材用沈括文章《活版》代替了《河中石兽》。
参考

↑  汪泰陵选注. . 贵阳: 贵州教育出版社. 2002: 297. ISBN 7-80650-267-X.
↑  赖瑞云. . 福建基础教育研究. 2020, (4): 31-36.
↑  赖瑞云. . 福建基础教育研究. 2020, (5): 34-43.
外部连接

维基文库中的相關文獻：阅微草堂笔记/卷16
維基教科書中有關初中语文/七年级下册/河中石兽（纪昀）的文本
泰勒·霍奇林

-{H|zh-tw:賀啟林;zh-cn:霍奇林;
}-
| 泰勒·霍奇林 Tyler Hoechlin |
| --- | --- |
2014年的霍奇林
出生: Tyler Lee Hoechlin  (1987-09-11) 1987年9月11日（37歲）  美国加州科洛納
职业: 演員
活跃时期: 1998年–現在
泰勒·霍奇林（英語：，1987年9月11日—）是美國的一位演員，曾经就读于美国亚利桑那州立大学。他在2002年參與電影《非法正義》的演出之後走紅。他出演過的主要電視劇則有在《第七天堂》中飾演Martin Brewer角色，以及在《少狼》中飾演Derek Hale。他出生在加州科洛納。2016年於美國CW電視台電視劇《女超人》客串超人；2018&2019年交叉集再次登場。
影視作品列表 > 電影

| 年份 | 譯名標題 | 原名標題 | 角色 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1998 | 不適用 | Disney Sing-Along Songs: Happy Haunting（英语：） | Zach | 迪士尼頻道影片，也在2006年9月出售DVD |
| 1999 | 不適用 | Family Tree（英语：） | Jeff Jo |  |
| 2001 | 不適用 | Train Quest | Billy |  |
| 2002 | 《末路驕陽》 | Road to Perdition | Michael Sullivan Jr. |  |
| 2007 | 不適用 | The Rapture of the Athlete Assumed Into Heaven | The Athlete | 短片 |
| 2008 | 不適用 | Solstice（英语：） | Nick |  |
| 2011 | 不適用 | Open Gate | Kaleb |  |
| 2011 | 《放風通行證》 | Hall Pass | Gerry |  |
| 2011 | 不適用 | Charlie Brown: Blockhead's Revenge | Schroeder | 短片 |
| 2012 | 不適用 | Melvin Smarty | Ricky Hershey |  |
| 2016 | 《我們的輕狂年代》 | Everybody Wants Some!! | Glen McReynolds |  |
| 2016 | 不適用 | Undrafted（英语：） | Johnathan "Dells" Dellamonica |  |
| 2017 | 不適用 | Stratton（英语：） | Marty |  |
| 2018 | 《格雷的五十道陰影：自由》 | Fifty Shades Freed | Boyce Fox |  |
| 2018 | 不適用 | The Domestics（英语：） | Mark West |  |
| 2018 | 《大隻佬傳奇（英语：）》 | Bigger | 喬·韋德 |  |
| 2018 | 不適用 | Then Came You（英语：） | Frank Lewis |  |
| 2019 | 《我的A級秘密》 | Can You Keep a Secret? | Jack Harper |  |
| 2020 | 《棕榈泉》 | Palm Springs（英语：） | Abe |  |
影視作品列表 > 電視節目

| 年份 | 作品 | 角色 | 備註 | 參考 |
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| 2003–2007 | 《第七天堂》 | Martin Brewer | 主要角色；62集 |  |
| 2007 | 《鑑證行動組》 | Shawn Hodges | 集數："Sunblock" |  |
| 2007 | Grizzly Rage（英语：） | Wes Harding | 電視電影 |  |
| 2009 | Lincoln Heights（英语：） | Tad | 集數："With You I Will Leave"、"Bully for You" |  |
| 2009 | 《我家的男孩們》 | Owen Scott | 集數："Spring Training" |  |
| 2009 | 《賈神探》 | Dylan Fulton | 集數："Fool Me Once..." |  |
| 2011–2014、2017 | 《少狼》 | Derek Hale | 主要角色（第1–4季），客串（第6季）；63集 |  |
| 2013 | The Sticks | Hot Cop Clark Russell | 電視電影 |  |
| 2016–現在 | 《女超人》 | 凱·艾爾 / 簡基勒 / 超人 / John Deegan | 6集 |  |
| 2017 | Hollywood Game Night（英语：） | 他自己 | 集數："Super Smashed Game Night" |  |
| 2018–2020 | 《綠箭俠》 | 超人 / Clark Kent | 交叉季 |  |
| 2018–2019 | 《閃電俠》 | 超人 / Clark Kent | 交叉季 |  |
| 2019 | Match Game（英语：） | 他自己 | 單集："Kenan Thompson/Ellie Kemper/Tyler Hoechlin/Sherri Shepherd/Horatio Sanz/Jillian Bell" |  |
| 2019 | Another Life（英语：） | Ian Yerxa | 固定角色 |  |
| 2019 | 《蝙蝠女俠》 | 克拉克·肯特／超人 | Episode: "Crisis on Infinite Earths: Part Two" |  |
| 2020 | 《明日傳奇》 | 克拉克·肯特／超人 | Episode: "Crisis on Infinite Earths: Part Five" |  |
| 2021 | 《超人與露易絲》 | 克拉克·肯特／超人 | Lead role |  |
影視作品列表 > 電子遊戲

| Year | Title | Role | Notes | Ref>  |
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| 2020 | Final Fantasy VII 重製版 | 賽菲羅斯 |  |  |
獎項

| 年份 | 頒獎 | 分類 | 作品 | 結果 | 參考 |
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| 2002 | Online Film & Television Association Awards | Best Youth Performance | 非法正義 | 提名 |  |
| 2002 | 第29屆土星獎 | Best Performance by a Younger Actor | 非法正義 | 獲獎 |  |
| 2003 | 廣播影評人協會獎 | Best Young Actor/Actress | 非法正義 | 提名 |  |
| 2003 | 拉斯維加斯影評人協會 | Youth in Film | 非法正義 | 提名 |  |
| 2003 | 鳳凰城影評人協會 | Best Performance by a Youth in a Leading or Supporting Role – Male | 非法正義 | 提名 |  |
| 2003 | 青年藝術家獎 | Best Performance in a Feature Film – Leading Young Actor | 非法正義 | 獲獎 |  |
| 2004 | 2004年青少年選擇獎 | Choice Breakout TV Star – Male | 第七天堂 | 提名 |  |
| 2005 | 2005年青少年選擇獎 | Choice TV Actor: Drama | 第七天堂 | 提名 |  |
| 2005 | 青年藝術家獎 | Best Performance in a TV Series (Comedy or Drama) – Leading Young Actor | 第七天堂 | 提名 |  |
| 2008 | Fright Meter Awards | Best Supporting Actor | Solstice | 提名 |  |
| 2013 | 2013年好萊塢青年獎 | Best Ensemble (shared with 泰勒·珀西, Crystal Reed, 狄倫·歐布萊恩 and 荷蓮·羅丹) | 少狼 | 獲獎 |  |
| 2014 | 2014年青少年選擇獎 | Choice TV: Male Scene Stealer | 少狼 | 獲獎 |  |
| 2017 | 第43屆土星獎 | 最佳電視客串演員（英语：） | 女超人 | 提名 |  |
參考資料

↑  . The Sun Devils.   [2010-09-18]. （原始内容存档于2014-05-06）.
↑  
「超人」偕女友回歸！露易絲蓮恩登場CW綠箭宇宙2018-2019交叉集 （页面存档备份，存于） 2018.8.23 DramaQueen電視迷
↑  "‘Teen Wolf’ Star Tyler Hoechlin Joins ‘Fifty Shades Darker’ (Exclusive)" （页面存档备份，存于）, The Wrap, February 27, 2016.
↑  . Twitter.   [2017-03-25].
↑  Agard, Chancellor. . Entertainment Weekly. November 19, 2019  [November 19, 2019]. （原始内容存档于November 20, 2019）.
↑  Wade, Jessie. . IGN. June 10, 2019  [June 11, 2019]. （原始内容存档于2020-11-19）.
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↑   (PDF).   [April 1, 2018]. （原始内容 (PDF)存档于April 2, 2012）.
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↑  . The Futon Critic.   [April 2, 2018]. （原始内容存档于2020-05-07）.
↑  . Young Artist Award.   [April 2, 2018]. （原始内容存档于March 4, 2008）.
↑  . Fright Meter Awards.   [April 6, 2018]. （原始内容存档于2018-04-05）.
↑  Tepper, Allegra. . Variety. August 2, 2013  [April 2, 2018]. （原始内容存档于2018-04-16）.
↑  . Variety. August 10, 2014  [April 1, 2018]. （原始内容存档于2018-08-28）.
↑
2013年的霍奇林
歌仔戲

此條目介紹的是戲曲。关于說唱音樂，请见「」。
重定向于此，关于福建地区的薌劇，参见：福建薌劇。
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歌仔戲

表記
漢字: 
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台語羅馬字: 

歌仔戲（臺羅：kua-á-hì）是二十世紀初葉發祥於臺灣宜蘭，是目前臺灣漢族最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的表演藝術。歌仔戲是以臺語演唱古漢文（文言文）及白話文為主的戲劇。早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義活動之一，也是臺灣漢族文化的代表。歷經時代更迭曾幾度遭到殖民政府打壓、排擠。步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現許多享譽國內外的知名戲團與重要文藝傳承人。2009年頒定為臺灣文化資產之重要傳統藝術類。
歷史沿革

歌仔戲為發源於臺灣宜蘭的本土漢文劇種，約產生於臺灣日治時期1900年代前後。歌仔戲正式的雛形為宜蘭本地的落地掃，吸收車鼓弄等元素，慢慢發展成小戲。而後又學習崑曲、高甲戲、亂彈戲、京劇等各類大戲逐漸具備完整的戲曲形式。
隨著漢文化進入蘭陽平原，最初只是閩南漳州移民帶來其原鄉流傳的「歌仔」小調與當地流傳的「歌仔」與「車鼓」，便在宜蘭融合發展成為「本地歌仔」。
而歌仔戲的創始者則眾說紛紜，有「歌仔助」歐來助、「陳高犁」、「貓仔源」等說法。本地歌仔在早期移民傳唱時，將多首歌仔套詞，形成完整的劇情，坐場清唱。爾後才加上角色扮演和動作，形成最初的型式，且稍具戲曲雛形的歌舞小戲，之後加入各種服裝及角色後，逐漸成為大戲。
歌仔戲形成完整的戲劇表演後，由於採用臺灣話演出，貼近民眾生活語言，且曲調採自歌謠小調，極受臺灣百姓歡迎，就連原本的大戲戲班如亂彈、高甲、京劇戲班都與歌仔戲合作，也促使歌仔戲吸收許多大戲的元素。南、北管戲曲雖深入臺灣民間，但南管（梨園）戲以閩南語泉州話演唱，對於漳州移民或後期使用漳泉混合腔的大眾是有隔閡的，北管（亂彈）戲則是以所謂的「湖廣官話」做為演出語言，更不是一般民眾的生活語言，歌仔戲之所以迅速風行與它淺顯易懂容易引起很共鳴有很大關係。
1925年，回傳入福建思明（今廈門市），自此流行於閩南地區。1927年，傳入馬來西亞、新加坡、菲律賓等地，自此逐漸風行東南亞華人地區，當地開始組織歌仔戲團。
臺灣日治時期，歌仔戲備受批判，以為猥瑣，甚至傷風敗俗。中日戰爭期間，日本殖民當局開始厲行皇民化運動，開始禁絕歌仔戲等漢人傳統戲曲演出，歌仔戲藝人只得改穿和服、佩帶武士刀演出，唱日本軍歌，宣揚日本當局政策，也促使歌仔戲胡撇仔的形成。日本戰敗投降，國民政府接管臺灣，放寬了歌仔戲演出。1947年，開始推行國語運動，臺灣省行政長官公署宣傳委員會有限度准許演出劇目。1950年代，由於極力推展反共政策，要求戲劇改良，相繼成立「臺灣歌仔戲改良會」、「臺灣省地方戲劇協進會」、「臺灣省改良地方戲劇委員會」。演出《女匪幹》、《延平復國》、《鑑湖女俠》等戲齣。禁絕許多劇目，准演劇目多數強調忠孝節義，並推出多齣反共劇目。
1971年，臺灣省政府公佈〈加強推行國語實施計劃〉，1973年中華民國教育部公佈〈國語推行辦法〉極力推展國語運動，臺語備受壓抑。1976年頒布〈廣播電視法〉，限定臺語節目播出時段、時數。
1970年代，因野台戲和歌仔戲的成員良莠不齊，加之唱演的方式漸走怪陸，國民政府不得不要求各臺主、班頭在訓練新進人員時須以小調先行教育，逐以黃梅調、民間傳說，最後加強演員素質。於是如後來的葉青歌仔戲、楊麗花歌仔戲等於後來搬上台的戲碼受到各層大眾肯定，尤其是搭配各省籍台灣人的方式，流傳至今。
經歷日治時期皇民化運動及國民政府來臺後推行國語運動壓縮、扭曲了表演形式與空間，在歷代藝人的努力傳承下，在臺灣本土化運動的推波助瀾下，歌仔戲重新獲得發展的動力。
1980年代，臺灣本土意識逐漸蓬勃，歌仔戲開始出現「文化場」，亦即舞臺歌仔戲。歌仔戲團進入國家戲劇院、各縣市文化中心表演。
2013年3月25日台灣發行第一張歌仔戲藍光光碟Blu-ray Disc，秀琴歌劇團安平追想曲、由公共電視台出版。
歌仔戲於福建之發展

歌仔戲音樂曲調富有臺灣色彩，使用臺語俚語，通俗易懂，又博採其他劇種的優秀劇目與表演藝術，民國初年盛行一時。1928年4月，臺灣歌仔戲班「三樂軒班」到福建漳州白礁慈濟宮進香、演出，大受群眾歡迎。於是福建龍溪、海澄等縣城鄉，紛紛成立歌仔館或歌仔戲班。1931年，龍溪竹馬戲班「寶德春」首先改唱歌仔戲，隨後一些小梨園、竹馬戲班也改唱歌仔戲。民間近百個南館、北館也改為歌仔館，逐漸轉為子弟戲班。
臺灣歌仔戲在傳入福建後進入福建漳州一帶，被稱為「歌仔」、「雜錦歌」、「什錦歌」等。二十世紀三十年代中國抗日戰爭爆發後，福建省政府將形成於台灣的歌仔戲視為「亡國調」，通令禁演。當時，邵江海、林文祥等藝人從錦歌取材而創作雜碎調。他們以「雜碎調」為主曲，六角弦為主弦，並吸收高甲戲、梨園戲、竹馬戲、漢劇部分曲調，融匯南曲、南詞、山歌小調，重新創作一套新的唱腔改良調，時稱改良戲。改良戲在漳州龍溪一帶廣泛流傳與發展，僅龍溪縣的改良戲班、歌仔館就有200多個。較著名的職業班社有龍鳳春、寶德春、金寶丘、金瑞春、艷芳春、新金春、寶蓮丘、筍仔班等。蘇登發、甘文質、宋占美、陳金木、姚九嬰、葉振東、顏扁等一批名藝人嶄露頭角。民國二十九年末，國民黨龍溪社會服務處以「擴大抗日宣傳」為藉口，插手子弟戲班社，並塞進黃色歌曲，使改良戲一度走向歧途。戰後，舞台上出現改良調與歌仔調合流融匯的盛況。民國三十七年，南靖縣都馬抗建劇團（子弟戲班）前往台灣演出，帶去改良戲和新編雜碎調，受到民眾的喜愛與歡迎。
中華人民共和國成立後，由於改良調（子弟戲）主要流行於龍溪薌江一帶，改稱薌劇。1951年8月，歌仔戲霓光班與子弟戲新春班合併成立漳州市實驗薌劇團。從此，薌劇逐漸發展成為福建省五大劇種之一。1953年，福建省文化廳決定將流傳於漳州九龍江的「歌仔」統稱為「錦歌」。又取意九龍江別稱「薌江」，將流傳福建的臺灣歌仔戲正式稱為「薌劇」。
表演型態 > 落地掃時期

現存歌仔戲最原始的表演型態為「本地歌仔」，又稱「老歌仔」、「傳統歌仔」、「舊卷歌仔」。無論它是否是歌仔戲的源頭，1905年這種表演形式就有在農村演出的記載。近似於褒歌、車鼓小戲，無論生旦都由男性演員演出，採即席演出，也有組成陣頭形式參與廟會香陣；劇目以四大齣《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》為基礎，逐漸增加，但數量仍然有限。目前全台僅有宜蘭的「壯三新涼樂團」，傳承了落地掃的表演形式。
表演型態 > 外臺歌仔戲

相對於「內台」的封閉空間，藝人稱室外搭棚演出的開放空間為「外台」。外台演出藝人習慣稱為「民戲」或「野台戲」，多在民間寺廟的酬神慶典中進行，目的在娛神娛人。
日治時期，歌仔戲從小戲進入大戲，向「亂彈戲」及「四平戲」學習服裝與身段，當時中國大陸有許多劇團來臺演出，歌仔戲吸收福州戲（閩劇）的布景、連本戲形式，學習京劇的武打、身段和鑼鼓點，表演更加精采。京劇當時在臺灣稱為外江戲，1910年代在臺灣曾流行一陣，1920年代漸趨沒落，來臺演出的劇團因此滯留臺灣，解散劇團，藝人轉而加入歌仔戲班，使得歌仔戲融入武打元素。
臺灣本地廟會最初都採以官話系統北管戲與四平戲演出酬神，而後歌仔戲也逐漸成為酬神表演的戲曲，廣受臺灣百姓喜愛。酬神戲可分為「扮仙戲」與「正戲」兩部份，正戲開演前照例要「扮仙」，大抵北部為「三仙會」，東北部為「大醉八仙」，南部為「天官賜福」，現在大多依請主決定扮仙戲戲齣。
野台歌仔戲一天的演出稱為「一棚戲」，分為「日戲」和「夜戲」兩場，日戲一般稱為「古路戲」或「古冊（書）戲」，演出戲碼多為歷史上或稗官野史記載的故事；演唱曲調以傳統歌仔調為主，並穿插北管亂彈、南管高甲及京劇曲調。夜戲一般稱為「胡撇仔戲」（胡丿仔），除了演唱傳統歌仔調外，還會加上流行歌曲，服裝道具除傳統戲服外，還會有洋服、和服、時裝等，道具則會加上武士刀。
野臺歌仔戲與內臺歌仔戲時期，歌仔戲的演出皆採「幕表戲」的表演形式，所謂幕表戲，即所謂「作活戲」，由劇班中的戲先生講說劇目情節大概，大略敘述走位及表演過程，其餘則交由演員臨場表現，演員之間與文武場都要有極好的默契。而這種表演，側重於演員的功力，即所謂「腹內」功夫，要能即席編詞行腔，因而早期的劇本都是由資深藝人口耳相傳，經由手抄記錄為口述劇本。
表演型態 > 外臺歌仔戲 > 外臺文化場歌仔戲

隨著政府文教單位對傳統藝術的重視，或是民間廟宇的文化轉型，逐漸出現由「宗教」活動演變為「藝文」性質的「公演場」、「文化場」外臺歌仔戲，有著發揮文化推廣的功能性。這類演出在戲臺尺寸的規模、燈光音響的配置、布景道具的陳設以及幻燈字幕的繕打等硬體設備，相較於原生態的廟會演出都更為寬廣齊全，演出規模與品質也相對盛大講究。而製作流程上比照「現代劇場歌仔戲」，有編導演、文武場與舞美等專業編制與技術分工。此類「文化場」、「公演場」的外台歌仔戲演出，表現出了廟會外臺與室內劇場的雙重特質，以互動開放的觀演空間為號召及傳承傳統戲劇的使命，往往能吸引眾多觀眾觀賞。
表演型態 > 內臺歌仔戲

1920年代歌仔戲進入商業劇場從事售票演出，許多戲院開始延攬歌仔戲班進入內臺演出，觀眾必須買票進場，戲院沿街廣播宣傳，藝人則乘車，搭配文武場踩街遊行。此一時期，歌仔戲班常在戲院連演數月，在機關佈景上極其精巧炫目，甚而有水龍噴水演出。1915年左右，辜顯榮購下日本人經營的淡水戲院，改名新舞臺，延聘戲班演出，膾炙一時。「皇民化運動」之後，歌仔戲被迫改穿日本和服，說日語演出，表面上雖然是「皇民化劇」，但其內容本質仍為歌仔戲，只是把朝廷改為公司，皇帝改為董事長，曲腔一如歌仔調，但武場只能放唱片代替。戰後，內臺歌仔戲又展現榮景，1950年代全臺歌仔戲團有300餘團在內臺演出，為內臺興盛時期，直到電視娛樂流行之後，漸趨於衰微，退出內臺。
不過如今有些歌仔戲團例如明華園、河洛、唐美雲、張秀琴，將歌仔戲精緻化，重新將之帶回內臺，甚至國際舞臺。
表演型態 > 廣播歌仔戲

民國四十三年（1954年）左右，臺灣本地「民本」、「中興」、「正聲」、「民聲」、「國聲」及「華聲」等廣播電臺延攬歌仔戲演員，藉由廣播演出，最早由一般的內臺歌仔戲班預先錄音，再由電臺播出。後來則由廣播公司自行成立歌仔戲團，至1960年代達於鼎盛，當時最著名的劇團為正聲電臺的「天馬歌劇團」，聚集相當多的著名演員。廣播歌仔戲是透過優美唱腔及感性的口白而直接扣人心弦，演員不須身段做表，只需在聽覺上下功夫，對於演員的唱腔磨練是相當助益的。廣播歌仔戲盛行時期，由於播出時間延長，以往曲調不夠用，大量新曲調調便孕育而生，並從流行歌曲中吸收有起承轉合的七言四句型曲式，此類曲調來自三方面，有來自臺語流行歌曲，如【人道】、【母子鳥】、【夜雨打情梅】、【運河悲喜曲】、【三生有幸】、【艋舺雨】、【五月花】等；有來自國語流行歌曲，如【相思苦】、【茶山姑娘】、【西廂記】等；有歌仔戲樂師自創新調，如【豐原調】、【更鼓反】、【龍蛇因緣】、【西工調】、【中廣調】、【送君調】、【送蓮花】等，這些曲調除了豐富廣播歌仔戲內涵之外，也豐富了其他形式歌仔戲表演的曲調，廣播歌仔戲盛行到電視歌仔戲竄起，最終絕跡。
表演型態 > 電影歌仔戲

1950年代基於臺語片的市場商機，歌仔戲班也紛紛進軍電影歌仔戲的拍攝。1955年「廈門都馬劇團」拍攝臺灣史上第一部歌仔戲電影「六才子西廂記」，然票房不佳。拱樂社陳澄三隨之組織「華興電影製片公司」，拍攝「薛平貴與王寶釧」，由劉梅英、吳碧玉等人主演，於1956年播映。此後引發電影歌仔戲風潮，如「賽金寶」、「美都」、「新南光」、「日月園」等劇團也拍攝電影歌仔戲作品，至1965年後，電影作品止歇。電影歌仔戲將原有舞臺劇本長篇故事濃縮、剪裁，於兩、三小時內呈現，深受觀眾歡迎。
表演型態 > 電視歌仔戲

民國五十一年（1962年）「臺視」成立之後，歌仔戲進入電視螢幕，首先演出的是「金鳳凰歌劇團」的《雷峰塔》，然而影響有限。真正使電視歌仔戲推上第一個高峰是宜蘭「宜春園歌劇團」與正聲廣播電臺「正聲天馬歌劇團」的楊麗花。民國五十八年（1969年）「中視」開播後，看電視的人口才真的多起來，歌仔戲進入競爭時期，招募了「中視歌劇團」、「定峰歌劇團」、「正聲寶島歌劇團」以及「拱樂社歌劇團」，輪流錄製節目，此時葉青、柳青、小明明與王金櫻都在「中視」演出，而「臺視」為了拚收視率，推出正聲天馬歌劇團小生楊麗花出任團長，成立「臺視歌仔戲團」，楊麗花扮相出眾，很快成為電視歌仔戲第一小生。民國六十年（1971年）「華視」成立，加入競爭之列。電視歌仔戲加快內臺歌仔戲衰退的速度，各地歌仔戲劇團數量遽減，欣賞電視歌仔戲觀眾人口反而增加；由象徵劇場走向寫實劇場，使傳統歌仔戲有了變化，例如騎馬不再以道具身段演出，而是真有其馬。
民國六十一年（1972年），「臺視」網羅了電視歌仔戲的菁英人才，包括四大小生的「楊麗花、葉青、柳青、小明明」，以及編導製作人才石文戶、陳聰明、蔡天送、劉鐘元等組成「臺視聯合劇團」，一連推出《七俠五義》、《西漢演義》等通俗演義小說改編的劇目，大受觀眾喜愛進而創造電視歌仔戲巔峰，因有知名演員相互傾軋等問題，到了民國六十六年（1977年）停播。
兩年後，編劇狄珊與臺視楊麗花和華視葉青合作，配合主角演員個人特質，設計不同風格題材走向。包括三種創作路線，其一是將歷史故事演義重新編纂，寫成新劇目如《薛平貴》、《薛丁山與樊梨花》、《楊家將》、《萬花樓》、《梁祝》、《貍貓換太子》等；其二是將武俠題材大量用替身表現特技，並利用剪接技巧增加視覺上的可看性，如《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《鐵漢金鷹》等；其三是充分發揮想像力的神話戲劇，這類型劇目電子特效運用特別多，並常常加上天上人間的戀情來吸引觀眾，如《周公與桃花女》、《蛇郎君》等，這三個創作路線，成了1980年代電視歌仔戲的主體內容，甚至對同時期的臺語連續劇產生影響。
1980年代後期至1990年代，大抵採取名角組團的方式，分別由楊麗花、葉青、黃香蓮領導以連續劇方式製作，但數量已大不如前。電視歌仔戲為了增加新時代感受，常為新的戲齣編創新的主題曲調，形成「電視調」，如【化蝶】、【粉妝樓】、【狀元樓】、【天倫夢斷】、【子母錢】、【宋宮秘史】、【王文英】、【巫山風雲】、【二度梅】等。
1990年代末期，電視歌仔戲的榮景不再，收視漸漸下滑，於2003年全面停止製播。雖然歌仔戲已不再固定出現在螢光幕上，但一直有電視台與劇團合作，試圖透過開發新的主題、結合新的技術，吸引新的觀眾觀賞、認識歌仔戲。如：2012年至今大愛電視臺製作《菩提禪心》的系列作品；2013年陳亞蘭歌仔戲團與民視製作《天龍傳奇》；2019年楊麗花歌仔戲團與臺視製作《忠孝節義》；2021年唐美雲歌仔戲劇團與民視製作《孟婆客棧》；2022年陳亞蘭歌仔戲團與臺視製作《嘉慶君遊臺灣》。
表演型態 > 劇場歌仔戲

民國七十年（1981年）楊麗花在臺北國父紀念館演出《漁孃》，可視為「劇場歌仔戲」起始的指標，隨後明華園與新和興也先後在劇場中演出。
1980年代初期，在文化單位補助下，歌仔戲開始登上「國家戲劇院」及臺北市其他重要劇場演出，部分劇團後場增加國樂團，也吸收現在劇場的特色；1990年代上半期，慢慢脫離野臺歌仔戲，越來越多戲團加入；1990年代下半期，部分優秀的戲團都以推出精緻新戲為主要目標，劇本、曲調都由專人編寫，更加重視舞臺設計及演員服飾、裝扮，包括演員的演技、身段及唱腔都是一大重點。
此後這一系列結合現代劇場技術與舞臺設備，在行政文宣與藝術製作的專業分工下，以精緻人文化的整體劇藝創作為訴求，從觀眾思維到劇場藝術都朝向戲曲現代化邁進的歌仔戲，如以演出場域來命名可稱為「現代劇場歌仔戲」，如以劇藝品質來界定則可稱為「精緻歌仔戲」。但目前投入現代劇場的歌劇團仍是少數，一般劇團以野臺廟會演出為主。
劇本與劇目

歌仔戲的劇目，早期多半沿襲自「歌仔」的唱本，以長篇說唱形式來架構民間故事，充滿通俗易懂的特色，如被稱為「四大齣」或「四大柱」的《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》，即是發揮了「歌仔」對答演唱特色。之後歌仔戲陸續自南管戲、北管戲、四平戲、京戲採借劇目，增加許多歷史演義小說的素材，如《穆桂英斬子》、《秦香蓮》、《羅通掃北》、《包公審郭槐》、《趙五娘》、《孫龐鬥智》等，豐富了劇本內容，直至今日這些戲齣劇目經常搬演在舞臺上，並稱之為「古冊戲」或「歷史戲」。
內臺歌仔戲時期有專人負責劇本的編寫，有的是將古典劇目重新改寫，如《白蛇傳》、《西施》、《洛神》；也有取材自宮闈密事或朝廷爭權，如《貍貓換太子》、《江山美人》等，也有的是新編江湖恩怨，如《月光白衣俠》、《白俠旋風兒》等，也有以家庭倫理骨肉親情為主題，如《千里尋夫》、《父子干戈》等，還有以社會事件，本地傳說故事為題材創作的，如《運河命案》、《林投姐》等。這些劇目劇本雖然有些已經亡佚，但多半還保留在野臺（外臺）歌仔戲中。
電視歌仔戲劇目為聘請專業編劇家編寫劇本，基本上以民間故事及歷史演義為多，如《楊家將》（臺視）、《嘉慶君遊臺灣》（臺視）、《東漢演義》（中視）、《伍子胥過昭關》（華視）等；也有將湖武林的俠客故事如《鐵扇留香》（臺視）、《斷情劍》（華視）等；也有一些屬於人凡交遊的故事，如《伴鬼闖江湖》（臺視）、《巫山一片雲》（華視）等；也有一些屬於王公貴族風流軼事的題材，如《花月正春風》（臺視）、《寶貝王爺貴千金》（中視）等。
至於劇場歌仔戲劇本仍是集結了民間故事及歷史演義為劇目題材，也有從古典文學中取材的，以及從西方文學作品中加以改編的。
表演特徵 > 曲調

歌仔戲主要以「板腔體」為其音樂構造，與崑曲、莆仙戲一類的「曲牌體」不同，歌仔戲的音樂形式與來源非常多元，最初以宜蘭當地的歌仔為主，如【四空仔】（即【七字調】）、【五空仔】（即【大調】）、【雜念仔調】，並且吸收其他小戲的曲調如來自車鼓小戲的【留傘調】、【送哥調】等等。戰後，「福建都馬班」來臺表演，除了影響歌仔戲的表演形式，更引進都馬調。七字調、都馬調、雜念調可以說是歌仔戲最基本的核心曲調。歌仔戲也從南管、北管、京劇吸收一些曲調，豐富其原有的音樂元素。廣播歌仔戲及電視歌仔戲的發展之中，許多藝人也創作了繁多的曲目，甚至吸收臺灣本地民謠、臺語流行歌曲的曲調，如【六月茉莉】等，目前約略統計歌仔戲的曲調大約有三百多種。舞臺歌仔戲成為風潮之後，許多戲團會根據劇情設計專有的曲調，不過這些曲調除了原創劇團外，較少流傳，有幾首特別流行：「【都馬搖板】」（柯銘峰創作）、「【鑼鼓調】」（劉文亮創作）。
在日治時代皇民化運動中，歌仔戲被迫改穿和服，持武士刀，說日語，演日本戲，無形中也吸收不少日本歌曲，穿插在演出之中，形成特殊的「胡撇仔」，內臺歌仔戲式微後，野臺歌仔戲在各種廟會酬神場合中，為迎合市井興趣，也穿插日語歌、流行歌曲，甚至國語流行歌曲，形成一種特殊的風貌。這種現象曾經引起學界及社會不少撻伐，然而在當代歌仔戲的發展下，一些劇團也特意採用胡撇仔的模式創作新的作品，如金枝演社、明華園戲劇團、許亞芬歌子戲劇坊等等，胡撇仔不再被視為只是迎合流俗的現象，而成為某種新興的表演手法。
吹牌（牌子）就是以嗩吶為主奏的吹打樂，也有稱「粗吹」（以笛為主奏為「細吹」）。在戲劇中有官家或衙門迎送貴賓或重要慶宴集會都會演奏吹牌。歌仔戲中有升堂情節通常會演奏【三通】（【緊吹場】）。歌仔戲早期常用廣東音樂的演奏曲牌做串樂（串仔），以補足串樂的數量不足。串仔是陪襯性的背景音樂，對歌仔戲本身的唱腔沒有太大影響，只是在伴奏樂器的演奏手法上（風）有些影響，比如揚琴的加入和揚琴的演奏技法植入。廣東音樂以高胡做主要樂器，而臺灣喇叭弦的音色和定弦與廣東高胡有異曲同工之妙，也有用廣東秦琴可代替三弦的。
表演特徵 > 徐麗紗的曲調分類

「歌仔調」的內容及其來源根據音樂學者徐麗紗的研究，分為以下幾類：

㈠錦歌類：

為「老歌仔戲」階段的基本曲調，包括【七字調】（【七字仔】）、【大調】、【倍思】、【雜念仔調】等，都是屬於民謠演變而生的曲調，語言性最強。
㈡哭調類：

哭調在歌仔戲的唱腔之中極為重要，文化評論人林谷芳認為哭調是臺灣漢人特有的苦歌形式。臺灣漢人透過歌仔戲的哭調宣洩其生命中的悲痛，臺灣為移民社會，本身在戲曲中傳達的情感就比較不受古典美學的約束，漢人渡海開墾的困厄兼以長期的殖民統治，所積累的生命苦痛，便透過哭調加以排遣。而臺灣舊社會的女子，在傳統禮教與父權的約制下，歌仔戲的悲苦情韻更成為其情感的投射。哭調的表現形式常連綴許多曲子以組曲形式呈現，主要的伴奏樂器為洞簫、大廣弦、臺灣月琴。
臺灣各地都有其哭調，各冠以地名，如【臺南哭】、【彰化哭】、【宜蘭哭】、【艋舺哭】，另還有【大哭】、【七字哭】、【都馬哭】等等。其基本形式仍是七言一句，而綴以虛字牽連屬引。
㈢民歌類：

為錦歌以外其他的民歌曲調，有直接援引者如【卜卦調】、【乞食調】用在乞丐角色；有從小戲吸收的如【留傘調】、【串調仔】；還有抗日時期融匯閩南民歌小調而成的【都馬調】（大陸稱【改良調】）。
㈣戲曲類：

來自其他劇種大戲（亂彈戲、梨園戲、高甲戲、京戲等）的曲調，如【漿水】、【慢頭】、【緊疊仔】等來自高甲戲；【恨冤家】、【相思引】、【牽君手上】等來自梨園戲；【陰調】、【四空門】、【緊中慢】等來自亂彈戲；【流水】、【西皮搖板】等來自京戲；【紹興調】來自越劇。
㈤新調類：

1945年第二次世界大戰結束後新創作的曲調，數量眾多，內臺到外臺演出時期由於劇情需要，常由樂師自創，如【文和調】、【寶島調】、【西工調】、【中廣調】、【更鼓反】等，在廣播、電影和電視階段更引用民間性很強的流行歌曲，如【可憐青春】、【青春嶺】，使歌仔戲曲調越趨多元。
「歌仔」成為大戲後，在民國十四年（1925年）傳回福建。抗日戰爭期間，因臺灣係為日本殖民地，由臺灣回傳的歌仔戲曲調在大陸被國民政府禁唱，廈門歌仔戲藝人邵江海、林文祥等人以錦歌【雜碎調】為主曲調，揉合了京戲、高甲戲、白字戲部分曲腔，融匯閩南民間小調，創造出一套新的曲腔，稱【改良調】。在民國二十八年（1939年）邵江海更吸收其他劇種的曲腔進行改編。民國三十七年（1948年），福建漳州市南靖縣都馬鄉葉福盛、張一梅夫婦將手中的戲班「新來春」改稱「都馬班」，跨海來臺演出，隔年大陸赤化，「都馬班」滯留臺灣，就這樣將【改良調】（【都馬調】）傳回臺灣。