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中华民国—圣座关系
歷史 > 雙邊關係

1922年，教廷派任首任宗座代表剛恆毅駐節於當時中華民國首都北京。至1942年7月，教廷正式與中華民國建立外交關係，正式派駐宗座使節於中國，而中華民國於1943年於羅馬設駐教建公使館，首任駐教廷公使為謝壽康。1946年中國教會聖統制建立後，教廷於首都南京設立駐華使館。
1949年兩岸分治，中華人民共和國成立，并未撤回驻华公使黎培里，而是继续留在南京，事實上與撤往台北的中華民國政府中斷官方交流而開始與新的北京中共政權接觸，但仍承認中華民國，而並未承認中華人民共和國。为此，中华民国外交部部长吴铁城还曾表示不满。1951年時任教廷駐華公使黎培理總主教因砲擊天安門案被逐出中國大陸，9月6日到達香港，翌年轉往台灣。
中華民國政府遷至台灣後，教廷於1949年後繼續承認其為代表中國之政府，並且於1952年在臺北恢復設置「教廷駐華公使館」（銜牌上為楷書的正體字，並有拉丁文「」——與在中國大陸時的一樣）。1959年6月中華民國政府將駐教廷公使館升格為大使館。1966年12月24日，教廷宣布台北的驻华教廷公使馆升格为教廷大使馆，任命高理耀为首任驻华大使。
1971年10月，由於教廷非聯合國會員國，因此無法就《2758號決議文》的中國代表權問題表態。中華民國退出聯合國後，教廷召回駐華大使葛錫迪述職，並自此葛錫迪常以「度假」為由長期未於使館內辦公，1973年起在雙方外交斡旋後葛錫迪常駐孟加拉，改為駐華兼使，雖保有大使頭銜，但僅重大活動（如總統就職典禮時）會返華參與。此後教廷派駐公使或參贊銜臨時代辦暫代館務，1979年4月底已被派任駐南非及賴索托大使的末代駐華兼使葛錫迪離任後便常駐南非，教廷亦未再指派新任駐華大使，40餘年來雖仍維持大使級外交關係並保留雙方使館及往來，但僅由最低層級的參贊銜臨時代辦常駐臺北至今。而教廷作為國際組織的觀察員，大致上不涉入個別國家的世俗議題；在中華民國邦交國聯合遞函時，教廷通常會依例派員陪同而未參與連署或發言。
1984年，教宗若望保禄二世將萬金天主堂列為宗座聖殿。
1998年1月18日，教廷宣布擢升天主教高雄教區主教單國璽為樞機，2月21日於梵蒂岡接受教宗晉封，成為第一位以台灣主教身分擔任樞機者。
2009年8月，台灣發生嚴重水災，教宗本篤十六世宣布捐款五萬美元給災民。
2011年，教宗本篤十六世任命29名宗座醫療牧靈委員會（英语：）顧問，輔仁大學董事長劉振忠總主教、輔仁大學醫學院院長鄒國英為亞洲僅有的2名新顧問。
2017年5月15日，台梵簽署《關於涉及洗錢、相關前置犯罪及資助恐怖主義金融情資交換合作瞭解備忘錄》，是教廷在亞太地區第一個簽署合作的對象。
2018年1月24日，天主教媒体《亚洲新闻》报道，梵蒂冈在主教任命问题上向北京让步。台湾多名立法委员担忧此举会让两国关系回暖，影响到台湾和梵蒂冈的关系，对此外交部表示“持續瞭解並密切注意其發展，隨時就相關情勢研析”。
2018年9月22日，中華人民共和國與梵蒂岡簽署臨時性主教任命協議，不過教廷方面表示在外交上依然會承認中華民國而並未改變邦交關係。
2021年4月2日，臺灣太魯閣號列車發生事故造成重大傷亡，教宗方濟各致函中華民國總統蔡英文表達對罹難者的深切哀悼、教廷外交部長加拉格爾亦發文表示哀悼。
歷史 > 人員交流

参见：中華民國總統外事訪問列表
1994年6月，中華民國外交部長錢復訪問梵蒂岡。
1997年1月，中華民國副總統連戰訪問梵蒂岡，是歷年最高層級的中華民國政府官員。
1998年，中華民國總統夫人曾文惠訪問梵蒂岡，參加教宗若望保祿二世的就職20周年紀念典禮。總統府秘書長黃昆輝訪問梵蒂岡，參加單國璽主教晉升樞機典禮；教廷萬民福音部部長董牧閣（英语：）樞機訪台，接受輔仁大學頒授榮譽博士學位。聖職部（英语：）部長賈士榮樞機訪台，參加國際聖召會第八屆亞太大會。宗座醫療牧靈委員會（英语：）主席洛薩諾總主教訪台，參加國際天主教護士暨社會福利救濟委員會第十六屆世界大會。末代教廷駐華大使、宗座促進基督信徒合一委員會主席葛錫迪樞機與國務院人事處長魏嘉諾總主教訪台。
1999年，中華民國外交部長胡志強訪問梵蒂岡；教廷宗座科學院秘書長桑齊斯（英语：）、教育部（英语：）次長畢達（英语：）訪台。
2000年，中華民國外交部長田弘茂訪問梵蒂岡；教廷宗座一心委員會（英语：）主席高德士總主教訪台。
2002年3月，中華民國副總統呂秀蓮前往匈牙利參加「國際自由聯盟」第51屆年會，在過境義大利時前往梵蒂岡會見國務樞機卿陶然。
2003年7月，中華民國總統夫人吳淑珍訪問梵蒂岡，參加教宗若望保祿二世的就職25周年紀念典禮。
2005年4月2日，教宗若望保祿二世逝世，中華民國總統陳水扁前往梵蒂岡出席葬禮，為首次中華民國國家元首出訪梵蒂岡。中華民國總統府與行政院自3日起降半旗2日以示哀悼。
2009年，教廷宗座一心委員會決定「亞洲人道援助國際會議」在台灣召開，由輔仁大學主辦。會議吸引29國約450位人道援助領袖代表出席，包括5位樞機、逾80位總主教與主教以及NGO負責人等。
2010年，輔仁大學主辦「紀念利瑪竇逝世四百週年國際學術研討會」，吸引歐洲、美洲、亞洲、澳洲共17國逾90位學者發表論文、全球逾300位學者與會。教廷文化委員會秘書長、中華民國駐教廷大使、教廷駐華大使館代辦及義大利駐台經貿辦事處代表等人出席開幕式。
2013年3月，中華民國總統馬英九及夫人周美青由國家安全會議秘書長袁健生、外交部次長史亞平及輔仁大學校長江漢聲陪同訪問梵蒂岡，參加新任教宗方濟各的就職彌撒，途中與美國副總統拜登、德國總理梅克爾、智利總統皮涅拉、哥斯大黎加總統秦齊亞等各國領袖自然互動。
2014年，中華民國外交部與輔仁大學邀請梵蒂岡宗座聖樂院（英语：）代表團訪台，輔大與聖樂院締結姊妹校。
2016年2月4日，「天國的寶藏─教廷文物特展」在國立故宮博物院開展，總統馬英九、宗座國際聖體大會委員會（英语：）總主教馬里尼（Archbishop Piero Marini）、教廷駐華大使館代辦陸思道（Monsignor Paul Russell）、天主教臺北總教區總主教洪山川、第十四屆副總統當選人陳建仁、監察院長張博雅、行政院政務委員馮燕、蔡玉玲、外交部長林永樂、內政部次長林慈玲、文化部長洪孟啟及故宮博物院院長馮明珠等均出席。
2016年9月4日，中華民國副總統陳建仁出席德雷莎修女的封聖典禮而訪問梵蒂岡，並與教宗方濟各會面；方濟各說，「我會為台灣人民祈禱，也請你們為我祈禱」，陳建仁也面邀教宗訪台。
2018年2月，中華民國立法院外交及國防委員會組團訪問梵蒂岡，拜會聖座國務院資深官員，表達台灣人民對教宗的問候，並轉達總統蔡英文對教宗方濟各訪台的邀請。立委蔡適應表示，教廷與中華人民共和國談判，關係到中國宗教自由議題，受全球與各宗教矚目，期盼教廷以更高更廣的格局視角，樹立典範。
2018年10月14日，中華民國副總統陳建仁訪問梵蒂岡，出席前教宗保祿六世等人的封聖典禮，並與教宗方濟各會面，陳建仁也面邀教宗訪台，其後梵蒂岡表示教宗沒有計畫訪台。
2019年10月13日，中華民國副總統陳建仁訪問梵蒂岡，出席紐曼樞機等人的封聖典禮，並與教宗方濟各會面，陳建仁也面邀教宗訪台。
2022年9月4日，中華民國前副總統陳建仁以特使身分訪問梵蒂岡，出席前教宗若望保祿一世榮列真福品大典，並與教宗方濟各會面，陳建仁亦在出訪期間獲教宗授頒宗座科學院院士證章。
2023年1月5日，中華民國前副總統陳建仁以特使身分訪問梵蒂岡，出席榮休教宗本篤十六世的葬禮。
交通 > 航空客運

因梵蒂岡城位於義大利首都羅馬西北角，有直航班機可達，來往雙邊之客運航線如下：
臺北-桃園 → 羅馬-菲烏米奇諾（由中華航空經營）
圖廊

位於義大利罗马协和大道4號的中華民國駐教廷大使館
位於臺北市和平東路二段265巷7-1號的教廷駐華大使館
註釋

↑  參事
↑  末代駐華大使於1971年被召回後，1973年改為兼使直至1979年卸任，大使一職便一直懸缺至今。
外部連結

中華民國外交部教廷簡介 （页面存档备份，存于） （繁體中文）(Facebook （页面存档备份，存于） 、X)
中華民國駐教廷大使館 （页面存档备份，存于） （繁體中文）（英文）(Facebook （页面存档备份，存于） 、X)
參見

国际关系主题
中华民国主题
梵蒂冈主题
天主教主题
台灣天主教
天主教台湾地区主教团
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灰色國家表示非聯合國會員國，聖座為觀察員，因此不能對中華民國續留聯合國一案參與投票，即《聯合國大會2758號決議》。
韦绍光

韦绍光（1820年—1901年），三元里抗英事件首领。又名进可，广州北郊三元里人，祖籍香山。
生平

菜农出身。喜习武术。1841年5月29日，盘踞四方炮台的英军窜至三元里一带肆行淫掠，调戏其妻，即与乡民奋起反击，怒杀敌兵十余名。旋与乡众聚集三元古庙，联络一百零三乡人民，共商战计，并决定以古庙三星旗为令旗，“旗进人进，旗退人退，打死无怨”。30日，诱敌至牛栏冈，分割围歼，毙敌二百余人，生俘二十余名。时番禺农民周春率沙亭冈乡众，城北三家店打石工人邓潜率石工亦参加战斗。事后仍以种菜为生。享年八十余岁。
参考

↑  李盛平主编. . 北京：中国国际广播出版社. 1989.04: 63. ISBN 7-80035-227-7.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
↑  邱树森主编. . 南昌：江西教育出版社. 1989.03: 1018. ISBN 7-5392-0396-X.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
陳小娟

陳小娟（英語：，1987年11月11日—），香港電影導演及編劇。入行前為香港銀行的行政管理培訓生。因喜歡追求電影夢而於2012年起修讀有關電影課程，並於2019年憑電影《淪落人》得到第38屆香港電影金像獎「新晉導演」、第25屆香港電影評論學會大獎「最佳編劇」以及第13屆亞洲電影大獎「最佳新導演」的獎項。
背景 > 早年生活

陳小娟有一名胞姊，一家早年於九龍愛民邨、土瓜灣與另一個公共屋邨生活，自小立志當導演。她的父親不喜歡第二名孩子是一個女兒（陳小娟）而拋妻棄女。陳小娟於是跟隨母親與胞姊生活。她在1998年畢業於東華三院關啟明小學。在校期間曾參與拍攝教育電視。及後入讀迦密中學（中一至中七）。分別在2003年及2005年香港中學會考和香港高級程度會考中考獲 4A4B 以及 2A3B 的優異成績，並入讀香港中文大學工商管理學院，修讀環球商業學，於哥本哈根商學院（2007年）以及北卡羅萊納大學教堂山分校（2008年至2009年）作交流生。2009年大學畢業後，她於2010年至2011年在香港恒生銀行當行政管理培訓生/見習經理。為了減少家庭的經濟負擔，她曾為他人補習賺取外快；又會自製首飾，放到互聯網售賣。而在大學畢業前，陳小娟已具有編導的經驗。其於2008年為參加香港中文大學劇社比賽而導演和編劇的舞台劇《白蘭與笛芙》獲得中文大學四院劇賽最佳編劇和最佳女主角獎。
背景 > 投身電影界

陳小娟在2012年辭去金融界的工作。同年先報讀了一個香港電影編劇家協會編劇班課程，再於香港浸會大學攻讀電影電視與數碼媒體藝術（製作）碩士至2015年畢業。就讀期間，曾創作多套獨立短片；其中作品《三個金幣》奪得2013年由廉政公署舉辦的「青少年誠信微電影節」卓越大獎及特別嘉許獎。而另外一部作品《啊囉哈！》則在2015年獲頒第二屆微電影「創+作」支 援計劃 (音樂篇) 最佳製作金獎、最佳編劇及金花獎國際電影節2016最佳電影兼最佳編劇。此外，陳小娟的作品《兒女》入圍鮮浪潮國際短片節2015、女影香港、意大利 Salento International Film Festival、臺灣國際女性影展2016、瑞士 Shnit International Film Festival等作品展，且於英國 Portsmouth International Film Festival 獲最佳非英語短片獎。陳小娟完成碩士課程後成立製作公司 No Ceiling Film Production Limited，為電影及電視編寫劇本。與此同時執導商業廣告短片。
她正式投身電影業之前，曾在2012年至2013年任職香港青年協會發展主任。其後在2017年，她於第三屆「首部劇情電影計劃」（大專組）中獲勝，並獲得資金開拍其首部自編自導長片作品《淪落人》。憑藉《淪落人》一電影，陳小娟獲提名第13屆亞洲電影大獎「最佳新導演」及第38屆香港電影金像獎最佳電影、最佳新導演等共8項提名。她於2019年獲得香港電影評論學會大獎「最佳編劇」和第13屆亞洲電影大獎「最佳新導演」，後來獲得第38屆香港電影金像獎「新晉導演」。
作品 > 電視劇

2016年：《三一如三》編審（ViuTV）
2017年：《瑪嘉烈與大衛系列 前度》編劇（ViuTV）
作品 > 電影

| 年份 | 名稱 | 職務> 導演 | 職務> 編劇 | 職務> 監製 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 淪落人 | 是 | 是 | 否 |  |
| 2024 | 虎毒不 | 是 | 是 | 是 |  |
參與節目

2019年：《初嚟報「導」》（now寬頻電視）
2019年：《晚吹－Close噏》（香港電視娛樂）
2019年：《今日VIP》（無綫電視、第397集）
獎項與提名

2019年：第13屆亞洲電影大獎 最佳新導演：《淪落人》（獲獎）
2019年：第25屆香港電影評論學會大獎 最佳導演：《淪落人》（提名）
2019年：第25屆香港電影評論學會大獎 最佳編劇：《淪落人》（獲獎）
2019年：第12屆香港電影導演會年度大獎 新晉導演獎：《淪落人》（獲獎）
2019年：第2屆最港電影大獎 最港導演：《淪落人》（提名）
2019年：第2屆MOVIE6全民票選電影大獎 新晉導演：《淪落人》（提名）
2019年：第2屆MOVIE6全民票選電影大獎 最佳導演：《淪落人》（提名）
2019年：香港電影編劇家協會大奬2019 推薦劇本獎：《淪落人》（獲獎）
2019年：香港電影我撐場民選大獎2019 我最撐導演：《淪落人》（提名）
2019年：第38屆香港電影金像獎 最佳導演：《淪落人》（提名）
2019年：第38屆香港電影金像獎 最佳編劇：《淪落人》（提名）
2019年：第38屆香港電影金像獎 新晉導演：《淪落人》（獲獎）
參考來源

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↑  . 無綫電視. 2019  [2019-04-15].
外部連結

陳小娟的Facebook專頁
陳小娟的Instagram帳戶
陳小娟在香港影庫上的簡介
陳小娟在豆瓣上的资料（简体中文）
《淪落人》記者招待會 加拿大中文電台直擊報導，加拿大中文電台，2019年4月12日 （页面存档备份，存于）
廉政公署 青少年誠信微電影節（2013年） （页面存档备份，存于）
香港電影評論學會大獎25周年：「女導開麥拉」座談會（節錄），2019年3月 （页面存档备份，存于）
|  论 编第38屆香港電影金像獎新晉導演 |
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2000年代:  2002 周星馳（少林足球）  2003 羅志良（異度空間）  2004 彭浩翔（大丈夫）  2005 黃精甫（江湖）  2006 畢國智（海南雞飯）  2007 吳彥祖（四大天王）  2008 游乃海（跟蹤）  2009 郭子健（青苔） 
2010年代:  2010 張經緯（音樂人生）  2011 莊文強（飛砂風中轉）  2012 曾翠珊（大藍湖）  2013 周顯揚（大追捕）  2014 黃修平（狂舞派）  2015 李光耀（暴瘋語）  2016 許誠毅（捉妖記）  2017 黃進（一念無明）  2018 彭秀慧（29+1）  2019 陳小娟（淪落人） 
2020年代:  2020 黃綺琳（金都）  2022 陳健朗（手捲煙）  2023 何爵天（正義迴廊）  2024 卓亦謙（年少日記） 
最佳電影 · 最佳導演 · 最佳編劇 · 最佳男主角 · 最佳女主角 · 最佳男配角 · 最佳女配角 · 最佳攝影 · 最佳剪接 · 最佳美術指導 · 最佳動作設計 · 最佳新演員 · 最佳服裝造型設計 · 最佳原創電影音樂 · 最佳原創電影歌曲 · 最佳音響效果 · 最佳視覺效果 · 新晉導演 · 最佳亞洲華語電影 · 專業精神獎 · 終身成就獎 已取消獎項：最佳亞洲電影 · 最佳兩岸華語電影
3,4-二氯-1,2,5-噻二唑

| 3,4-二氯-1,2,5-噻二唑 |
| --- | --- |

识别
CAS号: 5728-20-1  Y
PubChem: 79804
性质
化学式: C2Cl2N2S
摩尔质量: 155.01 g·mol−1
密度: 1.648 g/cm3
沸点: 158 °C（431 K）
若非注明，所有数据均出自标准状态（25 ℃，100 kPa）下。
3,4-二氯-1,2,5-噻二唑是一种杂环有机物，化学式为Cl
2C
2N
2S。它是无色液体，可由氰和二氯化二硫反应制得。它也可通过氨基乙腈反应得到。
它是平面分子，氯很容易被氨取代，得到对应的噻二唑二胺：
粉嶺繞道

粉嶺繞道（英語：）是香港一條興建中的快速公路，其東段首先興建，由粉嶺公路向北分岔，上跨東鐵綫軌道後繞過塘坑村，沿麻笏河向北，至聯和墟外設一處交匯處，然後在鳳凰嶺邨外繞過，並在麻笏河與梧桐河交界處跨過梧桐河，至石湖新村迴旋處為止。西段則由石湖新村迴旋處繼續向西延伸，沿梧桐河北岸而行，至文錦渡路為止。粉嶺繞道東段斥資22.68億港元興建，並於2024年9月完成將7000噸重的行車橋在東鐵綫軌道上成功旋轉，創下香港紀錄。另外，橫跨粉嶺繞道的兩條行人天橋採用國家級S960超高強度鋼材，同時採用香港理工大學研發的燒焊方式以節省鋼材，減輕橋樑重量，並降低建造成本近三成，亦為香港首創。
參考資料

↑  . 香港明報. 2024-09-30.
↑  . 無綫新聞. 2025-03-16.
↑  . 香港經濟日報. 2025-03-16.
↑  . 香港商報. 2024-10-24.
↑  . now新聞. 2025-03-16.
髕骨肌腱炎

| 髕骨肌腱炎 |
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又称: 股四頭肌肌腱病變、髕骨肌腱病變、跳躍膝、髕腱病、髕腱炎

髕骨肌腱炎疼痛的位置
症状: 膝關節前側疼痛
併發症: 髕骨肌腱斷裂（英语：）
风险因素: 跳躍運動和體重過重
診斷方法: 根據症状和身體檢查
鑑別診斷: 奧斯古-謝拉德病、髕骨下滑囊炎（英语：）、髕骨軟化症（英语：）和髕骨股骨疼痛症候群（英语：）
治療: 休息和物理治療
预后: 恢復緩慢
: 發生於 14% 的運動員
分类和外部资源
醫學專科: 骨科、運動醫學、風濕病學
ICD-9-CM: 726.64
DiseasesDB: 9704
eMedicine: 89569
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髕骨肌腱炎，又称跳躍膝，是一种因過度使用造成伸直膝關節的肌腱受傷。症状包括膝關節前側疼痛。疼痛和压痛通常发生在髕骨的下端，但也可能發生在膝蓋上端。一般来说，休息时不会感到疼痛。可能的并发症包括髕骨肌腱斷裂（英语：）
危险因子包括参运动和體重過重。在篮球和排球等跳跃类运动的运动员中特別常见 。可能的機轉是连接膝盖骨和脛骨的肌腱出现细小撕裂傷。通常由症状和身體檢查诊断。其他类似病症包括髕骨下滑囊炎（英语：）、髕骨軟化症（英语：）和髕骨股骨疼痛症候群（英语：） 。
治疗通常包括让膝盖休息和物理治療。然而，包括休息在内的治疗，支持的研究證據不佳 。可能需要一年才會恢复。此情況相對常见，运动员中约 14% 受影响。較常發生於男性。 於 1973 年首度提出“跳跃膝”一辭。
參考文獻

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  King, D; Yakubek, G; Chughtai, M; Khlopas, A; Saluan, P; Mont, MA; Genin, J. . Annals of Translational Medicine. February 2019, 7 (4): 71. PMC 6409230 . PMID 30963066. doi:10.21037/atm.2019.01.58.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16  Santana, JA; Sherman, Al. . StatPearls. January 2019. PMID 30422564.
↑  Mendonça, LM; Leite, HR; Zwerver, J; Henschke, N; Branco, G; Oliveira, VC. . British Journal of Sports Medicine. 6 June 2019, 54 (2): bjsports–2018–099747. PMID 31171514. doi:10.1136/bjsports-2018-099747.
↑  Saithna, Adnan; Gogna, Rajiv; Baraza, Njalalle; Modi, Chetan; Spencer, Simon. . The Open Orthopaedics Journal. 2012-11-30, 6 (1): 553–557. ISSN 1874-3250. PMC 3522085 . PMID 23248727. doi:10.2174/1874325001206010553.
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分類:  ICD-10：M76.5 ICD-9-CM：726.64 DiseasesDB：9704
外部資源: eMedicine：sports/56
Life / Line

《Life / Line》是香港歌手馮允謙第8張個人唱片，於2021年12月14日推出。
曲目列表

| 曲序 | 曲目 |  | 作曲 | 编曲 | 製作人 | 备注 |
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| 1. | 思念即地獄 | 黃偉文 （英文詞：馮允謙） | 馮允謙、T-Ma | T-Ma | T-Ma |   |
| 2. | 因愛之罪名 | 雷暐樂、馮允謙 | 馮允謙、王雙駿 | 王雙駿 | 王雙駿 |   |
| 3. | 一步一悔過 | Oscar、馮允謙 | 馮允謙 | T-Ma、林岳霆、馮允謙 | T-Ma |   |
| 4. | 冬日寂寞考 | Oscar、馮允謙 | 馮允謙、T-Ma、JNYBeatz | T-Ma、JNYBeatz | T-Ma |   |
| 5. | 生不逢時 | 林若寧 | 唐善行 | 何秉舜 | 何秉舜 |   |
| 6. | Lonely Winter（Eng.） | 馮允謙 | 馮允謙、T-Ma、JNYBeatz | T-Ma、JNYBeatz | T-Ma | 《冬日寂寞考》英語版 |
專輯派台歌曲成績

| 年份 | 歌曲 | 最高排名> 903 | 最高排名> 週數 | 最高排名> RTHK | 最高排名> 週數 | 最高排名> 997 | 最高排名> 週數 | 最高排名> TVB | 最高排名> 週數 | 最高排名> ViuTV | 最高排名> 週數 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 思念即地獄 | 1 | 10 | 1 | 8 | 1 | 8 | 4 | 4 | 1 |  |
| 2021 | 因愛之罪名 | 2 | 5 | 1 | 8 | 4 | 5 | 4 | 4 | 4 | 3 |
| 2021 | 一步一悔過 | 5 | 4 | - | - | 1 | 7 | - | - | 1 | 6 |
| 2021 | 冬日寂寞考 | 2 | 7 | - | - | 2 | 4 | - | - | - | - |
| 2021 | 生不逢時 | - | - | 3 | 6 | 7 | 2 | - | - | - | - |
加拿大至 HIT 中文歌曲排行榜派台成績
思念即地獄：1
因愛之罪名：(1)
一步一悔過：1
冬日寂寞考：1
冬日寂寞考 (Not So Lonely Version)：1
生不逢時：1
唱片銷量排名 > 香港唱片商會銷量榜 走勢

合共上榜9周。
獎項

新城勁爆頒獎禮2021 - 勁爆歌曲《思念即地獄》
加拿大至HIT中文歌曲排行榜2021全國總選 - 專業推崇粵語十大歌曲《思念即地獄》
参考來源

↑  YESASIA : Awaken 鐳射唱片- 馮允謙, 寰亞音樂 （页面存档备份，存于），YESASIA
丁建东

丁建东（1965年—），复旦大学高分子科学系教授，主要从事生物医用高分子材料，在组织修复材料技术、药物缓释载体材料技术等方面的研究工作。入选中华人民共和国教育部2009年度"长江学者"特聘教授。
参考资料

↑  . ist.fudan.edu.cn.   [2022-05-20].
|  论 编  中国教育部2009年度“长江学者奖励计划”特聘教授 |
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学者列表:  宛新华  吴凯  朱小华  李剑鸣  乔杰  陈瑞华  胡建英  向锦武2  王晋军  吴一弦  袁其朋  杨庆山  王均宏  杨国昱  付梦印2  陶然  方晓义  江怡  刘芝华  程春田  刘黎明  胡祥培  谢渭芬  杨桦  罗卓荆  聂勇战  夏明耀  唐加福  冯夏庭2  丁建东  王学路  袁小平  周磊  于文强  王戟  贾德昌  郑文忠  孟松鹤  付宏刚  何益斌  韩旭  王辅臣  吴鹏  谭帆  周傲英  周俊良  孙一民  高绍荣  黄云辉  尹周平  金海  岳东  胡豫  邬堂春2  赵丁选  刘金全  刘冰冰  姜勇  黎书华  左景林  丁明德  王伯根  徐骏  华子春  李爱民  鹿化煜  胡俊辉  沈洪兵2  冯露  扶磊  韩际宏  王晓慧  何金良  梅生伟  李庆斌  路新春  杨百寅  李景虹1  骆广生  李宏彬  柴继杰  潘俊敏  王向斌  戴琼海2  王建龙  陈卫忠  梁作堂  张焕水  陈哲宇  张靖  邢向东  孙宁  来新民  张大兵  李保界  贾金锋1  李青峰  韩泽广  钟扬  徐玖平  褚良银  余孝其  胡静  李文英  张伟力  施福东  王占山  陈传夫  周翔1  孙涛垒  廖桂生  马建峰  成永红  梅雪松  邓子辰  刘清友  郑南峰1  高翔2  陈学新  周继勇  郑绍建  葛根年  施旭  蔡秀军  方向明  吴忠标  李小年  蒂姆·柯斯基  杨桂朋  刘世勇  梁樑  廉哲雄  陆全明  李洪文  孙传清  郭岩  高旭东  陈根富  杨光斌  张新宝  邓金根  孙宝江  高兴华  李劼  黄明辉  陈翔  李建华  陈伟根  廖强  王时龙  魏子栋  廖晓峰  卢义玉 
1：中国科学院院士、2：中国工程院院士
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国际:  ISNI 
各地:  中国 
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京剧

| 京剧 * |
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 人类非物质文化遗产代表作名录

国家: 中国
参考自: 418
地区 **: 亞洲和太平洋地區
入册历史
入册历史: 2010年
* 根据联合国教科文组织的命名 ** 根据联合国教科文组织的分类地区
| 京剧 |
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中华人民共和国 国家级非物质文化遗产
申报地区或单位: 中国京剧院、北京市、天津市、辽宁省、山东省、上海市、湖北省京剧院、江苏省演艺集团、江苏省淮安市
分类: 传统戏剧
序号: 172
编号项目: Ⅳ-28
登录: 2006年
京剧《棋盤山》
正在表演京劇的男演員
京劇（又稱京戲、平劇）是中国戏曲劇种之一。分布地以北京为中心，遍布全中国，被视为中国「国粹」，亦有「國劇」之稱。
京劇在十九世纪中期融合了皖劇和漢劇，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京劇的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏。2010年，京劇獲選進入人類非物質文化遺產代表作名錄。
沿革 > 中國大陸

清朝乾隆五十五年（1790年），来自南方的四个徽剧戏班三庆班、四喜班、和春班、春台班（称为四大徽班）陆续来到北京，史称“徽班进京”。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。
清朝道光年间（1828年前后），大量湖廣地區演员进京表演，带来了汉调（楚调、西皮），造成劇團的大融合，许多汉调艺人加入徽班，与徽班同台演出，形成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。
后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。京劇這一稱呼首次出現於1876年2月7日申报刊登的《图绘伶伦》一文。後來國民黨北伐成功，將北京改名北平，「京劇」又被稱為「平劇」。又由于平劇迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，近代學者齊如山甚至認為平劇是中國傳統戲劇的精華，所以平劇也被称为“国剧”。
1950年代，大批中國大陸難民南下香港，並帶着京劇文化到香港，于占元1960年代在香港开办京剧班，徒弟有七小福（包括成龍、洪金寶、元華、袁和平等）。至1970年後，京剧班（七小福）解散，並各自發展。
2006年，《国家重点京剧院团保护和扶持规划专项资金管理办法》颁布，对11个国家重点京剧院团进行扶持，包括中国京剧院、北京京剧院、天津京剧院、上海京剧院、湖北省京剧院、天津市青年京剧团、山东省京剧院、云南省京剧院、沈阳京剧院、黑龙江省京剧院、江苏省京剧院。省级重点京剧院团也依照该办法扶持。
沿革 > 臺灣

早在20世紀初臺灣日治時期，即有上海京班來台巡演，將海派京劇藝術帶來台灣。上海京班擅長以機關佈景營造華麗效果，演出劇情緊湊、反映時事之連台本戲，因而受到台灣民眾的熱愛，基隆、台北永樂座、新舞臺、新竹、台中、草屯、嘉義、台南、鳳山、屏東都有京班演出獲得好評的報導。1932年描述台北生活的流行歌〈臺北行進曲〉歌詞：「行入蓬萊閣旗亭，走樓親切恰叮嚀，檢番花譜提來擇，幼良寶惜及桂英，曲唱『清風亭』、『寶連燈』、『二進宮』。李樣起興，黃樣起統」，其中『清風亭』、『寶連燈』、『二進宮』皆是京劇劇目。1934年辜顯榮獲昭和天皇敕選為貴族院議員時，鹿港舉行慶祝會，也請來京班開演三日。然而台灣的京劇風潮在歌仔戲興起後呈現衰退，抗日戰爭期間，台灣總督府更是禁止所有中國劇團來台演出。
而後蔣介石政府因為國共內戰兵敗來台，同時也有很多外省人遷至台灣，並帶來了大陸各省的地方文化，京劇也因此重新傳入台灣。蔣介石政府早年有計畫地在台灣推廣京劇，並採納齊如山意見將其定為「國劇」。1990年代以前，老三台每週播出戲曲節目，也是以京劇為主。然而後來隨著台灣意識的抬頭與台灣文化的復興，加上老一輩的外省人逐漸凋零，京劇由於失去了忠實觀眾而在台灣開始沒落。現今臺灣公部門主要由國立傳統藝術中心和國立台灣戲曲學院進行京劇的保存、傳承與推廣工作。公視每週播出之《公視表演廳》，不定期錄影轉播京劇之公開上演。民間辜公亮文教基金會設有京劇線上頻道「酷雲劇場」。
臺灣目前主要有四大京劇團：國立國光劇團、國立臺灣戲曲學院復興京劇團（原國立復興國劇團）、臺北新劇團（李寶春主持）、當代傳奇劇場（吳興國主持）。經常固定演出京劇的場地包括：臺灣戲曲中心、臺北市藝文推廣處大稻埕戲苑、國立臺灣戲曲學院（內湖校區、木柵校區）、臺北戲棚（臺泥大樓）。各京劇團亦不定期於國家戲劇院、臺北市中山堂、臺北市藝文推廣處城市舞台、國立臺灣藝術教育館南海劇場等場所進行公演。
定为国粹的争议

京剧被定为中國「国粹」，在部分人中引起争议。京剧是因清朝皇帝乾隆的喜好而诞生，当时享有盛名的四大徽班进京演出，受到乾隆的青睐，在满族导演的不断改造下，一个由江南戏曲和满州小调混杂的剧种由此诞生。在清代，作为统治民族的满族，他们与汉族有着不完全相同的思想意识、审美观念和价值取向。京剧迎合了满族人、特别是满族上流社會的喜好。时至今日，满语的唱词在京剧中仍有大量遗存。在清朝皇室的追捧以及一些附庸风雅的京城闲人的跟风下，京剧逐渐开始在京津之间这一狭小地带流传，而受众也多限于王公將相和追风的达官顯貴。作家鲁迅曾严厉批判京剧，表达厌恶之情。电影、流行歌曲出现后，随着娱乐方式的增多，京剧在京津一带逐渐式微。目前各地的京剧院团，特别是京津、上海之外的大多数京剧院团，在地方财政支持下勉强维持生计。2008年，中华人民共和国教育部在10省区市中小学试点开设京剧课，这一举动引发了争议。
祖師爺

老郎神（唐明皇）是京劇的祖師爺，文革「破除迷信」时，中國大陸京劇劇團不許敬拜神佛，但在台灣京劇劇團還有供奉唐明皇的傳統。改革开放后，中国所有京剧剧团不再有禁止敬拜祖师爷的规定。
表演形式

京劇的表演形式主要可歸納為「四功五法」，其中四功乃「唱念做打」。
唱就是唱腔，講究依字行腔、以氣帶腔、以情帶腔，詳見音樂條。各個行當之唱腔有不同的藝術特點及審美標準。
念就是具有音乐性的念白，京剧中的念白分「韵白」、「京白」和「方言白」。「韵白」乃是基於湖广音、中州韵所創造出的特殊戲劇語言，它保留了尖團音的分別，部分語音有特殊讀法，稱之為上口字；典雅持重的主要人物多半念韻白。「京白」乃是經過藝術加工後之北京話；爽快詼諧的人物或者番邦人物多半念京白。「方言白」包含各地方言，如山西白、紹興白、四川白、山東白、蘇白、南京白、天津白等，多為丑角人物所用。
做又稱做表，就是「身段」動作的表演，包含各式靜、動態的肢體語言，如站姿、坐姿、亮相、臺步、圓場、山膀、雲手等。
打是結合民間武術將其舞蹈化的武打动作。
音乐

唱腔 
京剧的唱腔以二黄腔和西皮腔为主。二黄有正二黄与反二黄之分，板式有导板、迴龙、慢板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、散板、摇板、滚板等。西皮腔板式有导板、板、慢三眼、快三眼、原板、二六、流水、快板、散板、摇板等。
音乐 > 伴奏乐器

京剧的伴奏乐器分文武场，文场主要指管弦乐器，有京胡、京二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐等。武场主要指打击乐器，有檀板和单皮鼓（班鼓）、大锣、铙钹、小锣等。现代京剧也有使用西洋交响乐伴奏的，如《智取威虎山》。
脸谱、服装和道具 > 脸谱

臉譜是運用色彩和線條構成各種圖案，以象徵人物的性格和品質。
臉譜的根源，不少學者皆歸納為以下兩個來源：
祭舞面具說：源於古代祭典所用面具，像驅逐旱魃的儺舞，使用兇寧的面具來突出惡魔可怕的形象。
樂舞面具說：歷史傳說中北齊的蘭陵王面目秀美，作戰時戴上威猛的面具，以慑服敵人。
後來，由於俳優頭罩面具，在舞臺施展動作，究竟不自然，而且無法操縱面部肌肉和眼神的收放來表達現實人物的情緒，於是逐漸放棄面具，於是發展到以臉譜替代面具，提高面部化粧的戲劇功能。
臉譜的作用可歸納成四點：
暗示性格
介紹特點
褒貶善惡
明辨美醜
基本可分为十类：红、白、黑、黃、蓝（青）、绿、紫、粉紅（灰）、金和银。
红：表示忠勇正直、義薄雲天、精忠報國和有血性，如关羽、岳飛、姜維、常遇春、颖考叔、趙匡胤、吴汉、关胜。
白：表示奸诈狠毒、笑裡藏刀和工於心計，如曹操、秦檜、趙高、董卓、魏忠賢、嚴嵩、司马懿。
黑：表示刚正、魯莽、勇猛和粗中有細，如包拯、張飛、項羽、李逵。
黃：表示凶狠殘暴、有勇無謀和富有心機，如典韋、宇文成都。
蓝（青）：表示中性、猛烈、暴躁和草莽，如夏侯惇、程咬金、竇爾敦、馬武。
绿：表示妖魔鬼怪，如蠍子精。
紫：表示肃穆、稳重和富有正义感，如专诸、张郃、荆轲。
粉紅（灰）：表示年邁老弱和血氣衰弱，如黃忠、嚴顏、廉頗。
金和银：表示神秘、高貴和莊嚴，代表妖神佛一类。如如來佛、孫悟空。
脸谱、服装和道具 > 服装

傳統戲劇的服裝統稱為“行头”，。基本的行頭包含：蟒、靠、褶、帔、衣、盔、靴等。這些行頭依角色身分和行當來穿著，無時代、地域或季節的限制，一套行頭通常可以在不同的情形下穿著。也就是說，同一套行頭在不同的劇目裡，各表現不同的角色。
根據《辭源》，“蟒衣為象龍之服，與至尊所御袍相肖，但減一爪耳。”蟒衣本指繡有蟒蛇形的袍衣。後為繡龍形有四爪的衣袍。明代為大臣所穿，清代則為各官員遇典禮時穿用。
更多關於京劇服裝的詳情請參考外部連結。
脸谱、服装和道具 > 道具

京剧的道具十分写意，比如一只马鞭就代表了胯下坐骑，两面绣着车轮的旗子就可以代表一辆车，而坐车人实际是走着。
行當與流派

京剧的行当主要分生、旦、净、五种。
生多半扮演形象較為正面、儒雅的男性角色，分老生（鬚生），小生，武生。
旦扮演女性角色，分青衣（正旦），花旦，花衫，武旦，刀马旦，老旦，彩旦（丑旦，含丑丫頭、丑婆子，由丑角兼演）。
净又稱「花脸」，扮演性格粗獷豪邁的男性角色，分文淨（唱功花臉、铜锤花脸、黑頭），武淨（摔打花臉、架子花脸、武二花）。
又稱小花臉、三花臉，扮演性格詼諧幽默的角色，分文丑，武丑（開口跳），彩旦。
此外，在元雜劇、明傳奇中，末角也曾作为獨立行當，扮演較年長的男性配角，後與生行合并，約等同於「老生」行當。
京剧的流派主要指演员的表演风格和艺术特点，乃透过师徒相传來传承和发展。不同的流派有不同的代表剧目。
行當與流派 > 青衣花旦 > 王派

由王瑶卿開創，演出風格打破青衣、花旦、刀馬旦之分野，開創唱、念、做、打、舞並重的「花衫」行當，為旦角流派發展打下深厚基礎。王瑶卿早年嗓音明亮剛健，對旦角唱腔多有革新，擅演《南天门》、《汾河湾》、《彩樓配》等青衣唱工戲，亦擅《虹霓关》等刀馬旦戲；後因嗓音失潤，側重排演花旦、刀馬旦應工的戲碼，代表剧目有：《十三妹》、《棋盘山》、《樊江关》、《穆柯寨‧穆天王》等。另因其經常奉旨於宮廷演出，遂吸收清朝貴族婦女之聲容儀態，搬演風格從容大氣的「旗旦」戲，如《雁门关》、《四郎探母》、《梅玉配》、《大登殿》、《珠帘寨》等戲。
行當與流派 > 青衣花旦 > 梅派

由梅兰芳開創，其表演風格雍容華貴，簡潔大方，可用「中正平和」總括。梅蘭芳將自己的藝術創造歷程歸結為「簡、繁、簡」，初由樸素空乏充實至豐富多彩，再逐漸沖淡其中繁複累贅者，使整體歸於精煉自然。京劇界常形容梅派為「沒派」，稱梅派的特點就是「沒有特點」，實為稱揚梅派藝術之兼容並蓄。梅蘭芳繼承王瑤卿所打造的花衫行當，擅演《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《奇双会》等傳統劇目，並排演有《霸王别姬》、《天女散花》、《太真外传》、《鳳還巢》、《生死恨》、《廉錦楓》、《抗金兵》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等古裝新戲，以及《一縷麻》等時裝新戲。亦演崑曲劇目《牡丹亭‧遊園驚夢》、《雷峰塔‧水鬥斷橋》、《孽海記‧思凡》、《鐵冠圖‧刺虎》等。
主要传人有：言慧珠、杜近芳、梅葆玖、魏蓮芳、李世芳、丁至雲、李玉茹、李玉芙、楊秋玲、關肅霜、胡芝風、楊畹農、王志怡、張春秋、秦慧芬，再傳弟子有：魏海敏、李胜素、董圓圓、張晶、張馨月、史依弘、丁曉君、胡文閣、巴特爾等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 程派

由程砚秋開創，代表剧目有：《锁麟囊》、《春闺梦》、《荒山泪》、《碧玉簪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》等。
主要传人有：王吟秋、赵荣琛、江新蓉、李世济、新艳秋、李蔷华、吕东明、李文敏、章遏雲，再传弟子有：张火丁、刘桂娟、迟小秋、李海燕、李佩红（并称五小程旦）、呂洋、趙歡、郭瑋、周婧、隋曉慶、楊磊、張茜、沙霏、李麗、呂耀瑤、殷嬋娟、姚亿垚等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 尚派

由尚小云開創，以刀馬旦戲見長，代表剧目有：《双阳公主》、《乾坤福壽鏡》、《昭君出塞》、《祭塔》、《二进宫》等。
主要传人有：尚长麟、吴素秋、杨荣环、李喜鴻、尚慧敏、孫明珠，再傳弟子有：鞠小蘇、張艷玲、周利、查思娜、李莉、張蕊麟、牟元迪等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 荀派

由荀慧生開創，以花旦戲見長，代表剧目有：《红娘》、《红楼二尤》、《勘玉釧》、《荀灌娘》、《绣襦记》、《杜十娘》、《卓文君》、《霍小玉》、《花田错》、《金玉奴》等。
主要传人有：童芷苓、趙燕俠、孙毓敏、宋长荣、劉長瑜，再傳弟子有：龔蘇萍、耿巧雲、吕慧敏、管波、常秋月、唐禾香、熊明霞、張雲、許翠、張佳春、朱俊好、尹俊等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 张派

由张君秋開創，代表剧目有：《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。
主要傳人有：吳吟秋、楊淑蕊、薛亞萍、董翠娜、王蓉蓉、趙秀君、宋玉珍、姜亦珊等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 筱派

由筱翠花開創，以花旦、潑辣旦戲見長，代表剧目有：《翠屏山》、《坐楼杀惜》、《活捉三郎》、《红梅阁》、《阴阳河》、《战宛城》、《大劈棺》、《荷珠配》、《一匹布》、《马思远开茶馆》等。
主要传人有：毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林、戴綺霞等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 黃派

由黃桂秋開創，代表剧目有：《春秋配》、《蝴蝶媒》、《秋香三笑》等。
主要傳人有：王熙春、顧正秋、張敏智、朱永康等。
行當與流派 > 青衣花旦 > 徐派

由徐碧雲開創，代表劇目有：《綠珠墜樓》、《虞小翠》等。
主要傳人有：毛世來、畢谷雲等。
行當與流派 > 老旦 > 龚派

由龚云甫開創,代表剧目有 《釣金龟》、《遇皇后》、《打龙袍》、《游六殿》等。
行當與流派 > 老旦 > 李派

由李多奎開創。
行當與流派 > 老生 > 谭派

由谭鑫培開創，主要传人有：谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增、谭正岩 等。
代表剧目有：《定军山》等。
行當與流派 > 老生 > 余派

由余叔岩開創，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献，唱腔空灵，韵味绵长，擅用脑后音。主要传人有：孟小冬、李少春、陈少霖、杨宝忠、杨宝森、王少楼，再傳弟子王珮瑜等。
代表剧目有：《搜孤救孤》、《摘缨会》、《定军山》、《战太平》等。
行當與流派 > 老生 > 杨派

由杨宝森開創，主要传人有：汪正华、程正泰等。
代表剧目有：《空城计》、《碰碑》、《乌盆记》、《文昭关》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》等。
行當與流派 > 老生 > 马派

由马连良開創，唱腔潇洒飘逸，精于做工与念白，主要传人有：言少朋、冯志孝、张学津等。
代表剧目有：《借东风》、《淮河营》、《四进士》等。
行當與流派 > 老生 > 言派

由言菊朋開創，代表剧目有：《打金枝》、《賀后罵殿》、《骂王朗》、《战太平》等。
行當與流派 > 老生 > 高派

由高庆奎開創。主要传人有：高世寿，李盛藻、 李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、 张跃孚等。
代表剧目有：《逍遥津》、《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》、 《哭秦庭》、《李陵碑》、《浔阳楼》、《连营寨》、《胭粉计》、《七星灯》等传统剧目；新编剧目有：《鼎盛春秋》、《三打祝家庄》、《八义图》、《孙安动本》、《史可法救国记》、《掘地见母》、《宋十回》、《煤山恨》、《豫让桥》、 《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、《蝴蝶梦》、《八搜邹应龙》、《锤震金蝉子》、《朱仙镇》、《生死牌》、《摘星楼》、《智斩鲁斋郎》、《闯王旗》、现代戏《白云红旗》、《节振国》等。
行當與流派 > 老生 > 奚派

由奚啸伯開創，代表剧目有：《白帝城》。
行當與流派 > 老生 > 麒派

由周信芳開創，主要传人有：程毓章、高百岁、陈鹤峰、周少麟、小王桂卿等。
代表剧目有：《斩经堂》、《追韩信》、《打严嵩》、《四进士》、《徐策跑城》、《华容道》、《赵五娘》、《封神榜》、《九更天》。
行當與流派 > 老生 > 唐派

由唐韻笙開創，主要傳人有：張海濤、唐登年、邵麟童、汪玉麟、汪慶元等。
代表劇目有：《古城會》、《刀劈三關》、《后羿射日》等。
行當與流派 > 武生 > 杨派

由杨小楼開創。
行當與流派 > 武生 > 尚派

由尚和玉開創，主要傳人有韓長寶、李柏君等。李柏君於1949年來台， 1984年開始任教於國立藝術學院（今國立台北藝術大學），教授戲曲基本功與京劇武戲。劉亮佐、唐從聖、黃健瑋、莊凱勛等人都曾經受過李師的教導。
行當與流派 > 武生 > 盖派

由盖叫天開創。
行當與流派 > 武生 > 李派

由李萬春開創。
由李少春開創。
行當與流派 > 小生 > 姜派

由姜妙香開創，主要传人有：刘雪涛、林懋榮等。
行當與流派 > 小生 > 叶派

由叶盛兰開創，主要传人有：叶少兰、马玉琪等。
代表剧目有：《罗成叫关》、《辕门射戟》、《群英会》等。
行當與流派 > 小生 > 俞派

由俞振飞開創。
行當與流派 > 文淨 > 金派

由金少山開創,主要传人有：王泉奎。
代表剧目有《御果园》等。
行當與流派 > 文淨 > 裘派

由裘盛戎開創，主要传人有：裘继戎、方荣翔、李长春 (京剧)、康万生等。
代表剧目有：《赤桑镇》、《铡美案》、《探阴山》、《锁五龙》等。
行當與流派 > 武淨 > 郝派

由郝寿臣開創,擅演曹操戏，主要传人有：袁世海，代表剧目有：《芦花荡》等。
行當與流派 > 武淨 > 侯派

由侯喜瑞開創，代表剧目有：《马踏青苗》、《清风寨》等。
行當與流派 > 丑

代表流派有蕭派，由萧长华開創。
培训

京剧演员的艺能通常是师徒相传。在传统科班中学习，则是成为京剧演员的重要途经。在1930年，创建的北平戏曲专科学校，是新的学习京剧的方式。
现如今在中国大陆一般学习京剧的方式是前往艺术类中专学习，一般为六年制。后进行高考和艺考，开始大学本科四年的学习
著名藝人 > 道光時代三鼎甲

程長庚、張二奎、余三勝
著名藝人 > 后三鼎甲

谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙
著名藝人 > 同光十三绝

郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。
著名藝人 > 四大名旦

梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生
著名藝人 > 四大须生

二十世纪二十年代四大须生：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良
二十世纪三十年代四大须生：余叔岩、言菊朋、马连良、谭富英
二十世纪四十年代四大须生：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
著名藝人 > 琴师

孫佐臣
梅雨田
陳彥衡
王少卿
徐蘭沅
楊寶忠
李慕良
王瑞芝
周長華
鍾世章
唐在炘
熊承旭
姜鳳山
沈玉才
何順信
汪本貞
郝德泉
查長生
夏慶濤
蔣阿炳
尤繼舜
燕守平
宋士芳
賈賢英
趙濟羹
倪秋萍
李壽成
金國賢
林鑫濤
高一鳴
費玉明
萬瑞興
林宗禔
李奘圖
李門
李超
陳平一
梁訓益（臺灣）
徐靜琪（臺灣）
孫立言（臺灣）
著名藝人 > 鼓师

沈寶鈞
李奎林
鮑桂山
杭子和
白登雲
王燮元
張世恩
張繼武
王凤朝
譚世秀
裴世長
庚金群
王玉璞
張鑫海
蘇煥學
金瑞林
金惠武
李朝貴
焦寶宏
金正明
馬學義
吳有禹
魯華
唐繼榮
史鎮鑫
謝光榮
侯佑宗（臺灣）
呂永輝（臺灣）
劉大鵬（臺灣）
金彥龍（臺灣）
行話 > 与“场”相关

笑场，亦称喷场，指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑，破坏了舞台艺术的严肃性与真实感。
误场，指演员未能按时到达剧场扮戏，延误了上场。
冒场，和误场相反，指演出时，演员过早地出现在舞台上。
怯场，指演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故，临场心慌而失去控制力，使演出效果受到影响。
晕场，指演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因，造成表演荒乱，出现忘词、唱错、失手等舞台事故。
冷场，指演员由于忘词、误场等原因，造成舞台演出的突然停止。是舞台演出最忌讳的现象之一。演出中，不管发生什么事情，都不应中断。
教场，指对演出中突然出现的失误，同台的有关人员要及时采取相应措施，予以补救，使演出能继续进行。
翻场，指演出时，演员认为同场演员或乐队有所失误，引起不满，当场给对方予斥责漫骂，使演出中断。
把场，指演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。
饮场，京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间，常由检场人员上台递送茶水，让演员当场饮用润喉。1950年代提出净化舞台，此俗遂除。
明场，凡演员在台上表演的情节，都称明场。
暗场，某些刷目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》中萧恩公堂受刑一节，即是作暗场处理的，通过幕后差役数打板子的声音来交代。
谢场，亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束，由小生（穿大红官衣，戴猎马套翅）和旦角（穿霞披戴风冠）各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞台，送观众到剧场门口。
听场，指后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出，以便自己能准时出场。
候场，指演员将上场之前，守候在出场处幕后，作好准备。
垫场，指在场与场之间临时垫场子，为后一汤的演员赢得时间。是救场的一种形式。
愣场，指演员对舞台上突然出现的差错，缺乏思想准备，不能随机应变，造成演出中断。
赶场，一指在短暂的时间内，完成角色的改装或换服装等事宜.保证准时上场。如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象；《四进士》中，光棍、看堂、师爷三角由一人兼饰，也需赶场，又称作一赶三。二指同一演员在相近的时间内，在不同的地点演出常常是算准了时间，一场演出结束后，再赶往下一个场子。
行話 > 封箱

京剧戏班的旧俗，指戏班年终休息。每年农历十二月中旬以后，例行封箱典礼，将各种演出用具整理归箱，站上“封箱大吉”的封条，至来年“开台”以前，不得再开箱。
行話 > 刨

意同挖。抢先上演其他演员要演的同一出戏，称为刨戏。在同一场演出中，先后出现雷同的场子，称为刨场子。在同一场演出中，先后出现雷同的扮相，称为刨扮相。刨为京剧界所忌讳，有的属于戏德不好，有的则是安排不妥，都要避免。
行話 > 客串

非京剧界的人员参加京剧演出。完全不取报酬的，称为清客串。儿童参加串演的，称为小客串。此外，非本剧团演员临时参加演出，称为外串。