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碳捕集与封存
目的 > 在減緩氣候變化中的作用

条目：氣候變化情景和共享社會經濟路徑
採用CCS，是為把氣候變化的影響緩解。大規模實施CCS，在達成穩定氣候，緩解負面影響方面可發揮重要作用。 CCS的主要作用是拉長由使用化石燃料轉換為可持續能源的過程，而把轉型成本降低。對於在本世紀內要達到大氣中二氧化碳濃度為430-480百萬分比（ppm）/年的情景，僅實施默認技術的假設將會比採用CCS技術的成本高出29-297%。巴黎協定的目標是要實現比第一次工業革命之前的平均氣溫升高不超過2.0°C的目標。如果要及時實現此目標，必須利用CCS，而在2060年至2070年之前實現淨零排放（達到碳中和）的目標。 而在2060-2070年之後，需要實現負排放才能維持地球升溫不高於2.0°C的目標。在其間採用的方法很大程度上由所使用的氣候變化電腦模型和預期的能源消耗模式所決定。但人們普遍認為如果要緩解任何負面的氣候變化影響，就需利用CCS。
想把全球升溫控制在不超過第一次工業革命前平均溫度的1°C，現在看來是不可想像。因為截至2017年，全球氣溫已上升1°C。由於我們無法立即將溫度控制在不超過1°C的目標，下一個符合實際的目標就是1.5°C。將升溫保持在1.5°C以下的情​​況具有挑戰性，但並非不可能。
針對不超過2.0°C的目標，聯合國政府間氣候變化專門委員會（IPCC）已開發出共享社會經濟路徑（SSP），為代表性濃度路徑（RCP）模型的綜合工作添加社會經濟維度。所有SSP中所假設的情景都顯示不再依賴有增無減的化石燃料，即不包含CCS的過程。
為在2100年之前實現升溫不超過1.5°C的目標，必須把以下假設列入考慮：排放量必須在2020年達到峰值，然後下降，因而有必要將二氧化碳淨排放量減少到零，在21世紀下半葉實現負排放。為實現這些假設目標，使用化石燃料的工廠必須採用CCS的做法。由於要達到升溫不超過1.5℃的目標，必須更嚴格實施減排，因此可採用生物能源與碳捕獲和儲存（BECCS）等技術，以及植樹造林等自然氣候解決方案來實現全球減排。對於把上限控制在1.5°C之內，BECCS有其必要。模型估計縱然有BECCS的幫助，大氣中仍有150至12,000吉噸（Gt，十億噸）的二氧化碳需要去除。
技術組合 > 捕集

直接在點源捕集二氧化碳（例如大型碳基能源設施、二氧化碳排放量大的行業（例如水泥生產、煉鋼）、天然氣處理、合成燃料工廠和由化石燃料生產氫氣（英语：）工廠）最具成本效益。從空氣中捕集二氧化碳在技術上可行，但空氣中二氧化碳的濃度遠較燃燒所產生者為低，讓實施工程複雜，成本昂貴。目前碳捕集項目的淨封存效率可達到6%~56%。
二氧化碳流中的雜質（如硫和水分）可能對流程產生重大影響，並會對管道和儲槽造成腐蝕。在二氧化碳中有雜質的情況下，尤其是由空氣捕集時，一開始就需對煙道氣採取分離雜質的做法。
人們正在探索各種分離雜質的技術，包括氣相分離、液體吸收和固體吸附，以及混合工藝（例如吸附/薄膜系統）。進行這類捕集的方式有三種：燃燒後捕集（英语：）、燃燒前捕集和富氧燃燒工藝（英语：）：
所謂燃燒後捕集是在化石燃料燃燒之後才把二氧化碳移除 - 這是種適用於燃燒化石燃料來發電的方案。二氧化碳是從發電廠或其他點源的煙道氣中捕集。這技術已廣為人知，目前也用於其他工業，但規模小於商業用的規模。燃燒後捕集方式廣受研究，可針對目前使用化石燃料的發電廠進行改造，把CCS技術作為減排的一種選項。
燃燒前捕集技術廣泛應用於化肥、化學、氣體燃料（H2（氫氣）、CH4（甲烷））和電力生產等領域。在這些情況下，化石燃料先被部分氧化（例如透過氣化作用）。生成的合成氣（CO（一氧化碳）和H2）中的CO與添加的水蒸汽（H2O）反應並轉化為CO2（二氧化碳）和H2。由此產生的二氧化碳可從相對純淨的廢氣流中捕集。 H2可用作燃料，二氧化碳在燃燒前即被捕集。此法與燃燒後捕集法相比，有幾個優點和缺點。而在燃燒後捕集、是在煙氣膨脹至大氣壓之前，即把二氧化碳移除。這類膨脹前的捕集（即從加壓氣體中捕集）是幾乎所有工業二氧化碳捕集工藝的標準，其規模與發電廠所採用的規模相同。
富氧燃燒方式，是把燃料置在在純氧而非一般空氣中燃燒。為將產生的火焰溫度限制在傳統燃燒常見的水平，冷卻的煙氣會被重新注入燃燒室循環燃燒。煙氣主要由二氧化碳和水蒸氣組成，水蒸氣經過冷卻會凝結。結果剩下的是幾乎純淨的二氧化碳流。採用富氧燃燒方式的發電廠工藝有時被稱為"零排放"循環，因為捕集的二氧化碳不是從煙道氣流中去除的部分（如燃燒前和燃燒後捕集的情況），而是煙道氣流本身（水已冷凝後的近純淨二氧化碳）。但不可避免，會有一定比例的二氧化碳進入冷凝水中。為保證"零排放"，必須對此類水進行適當處理或是處置。
技術組合 > 捕集 > 分離技術

条目：、直接空氣捕獲、、、和金屬有機框架材料
提出的主要碳捕集技術有：
薄膜氣體分離
富氧燃燒
吸收（化學法）（英语：）
多相吸收（Multiphase absorption）
吸附
化學循環燃燒
鈣循環（英语：）
低溫法
其中吸收（化學法）（即加胺脫碳）是主要的捕集技術，是迄今唯一已達工業化應用的碳捕集技術。主要是用乙醇胺 (MEA) 溶液來捕集二氧化碳，其比熱容在3-4J/( kg·K )（焦耳每千克開爾文） 之間，主要是因大部分的成分是水。較高的熱容量會增加溶劑再生步驟中所需的能量懲罰（energy penalty）。
在CCS成本中，捕集所需的約佔三分之二，而成為部署CCS設施的限制條件。由於運輸和儲存在CCS中屬於相當成熟的步驟，因此將捕集程序優化可顯著提高CCS的可行性。
另一種方法是化學循環燃燒（CLC）。 使用金屬氧化物作為固體氧載體。金屬氧化物顆粒在流化床燃燒器中與固體、液體或氣體燃料反應，產生固體金屬顆粒以及二氧化碳和水蒸氣的混合物。水蒸氣被冷凝，留下純二氧化碳，再做截存。固體金屬顆粒循環到另一個流化床，在那裡與空氣反應，產生熱量並再生為金屬氧化物顆粒，然後返回燃燒器。化學循環的一種變體是鈣循環，它使用氧化鈣作載體，做碳酸化和煅燒間的反覆循環。
在2019年所做的一項研究，把兩種生產電力方法的能源投資回報（英语：） (EROEI) 做估計，並把運營和基礎設施使用能源成本列入考慮，發現採用CCS的工廠效率比不上可再生電力的生產效率。可再生電力生產包括太陽能和風能，具有充足的儲能設施，以及可調度的電力輸送。因此可擴充的可再生電力加上儲存設施的快速擴張將比採用化石燃料加上CCS會有更好的效益。但該研究沒把這兩種選項是否可並行實施列入考慮。
在吸附增強水煤氣變換（英语：） (SEWGS) 技術中，使用固體吸附的燃燒前碳捕集過程與水煤氣變換反應（英语：）(WGS) 結合，以產生高壓氫氣流。這種技術產生的二氧化碳流可被儲存，或是用於其他工業過程。
技術組合 > 壓縮

二氧化碳經捕集後，通常會先壓縮成超臨界流體。經壓縮過的二氧化碳便於運輸。壓縮是在捕集所在地完成。壓縮過程需要用到自有能源。壓縮與捕集階段一樣，是通過增加寄生負載（英语：）來達成。二氧化碳壓縮是種能源密集型過程，涉及使用複雜多階段壓縮機和電動冷卻過程。
技術組合 > 運輸

大量的高壓二氧化碳會透過管道輸送。
例如美國在2008年使用大約5,800公里的二氧化碳管道，挪威使用一條160公里長的管道將二氧化碳輸送到石油生產地點，然後注入舊油田，加壓以泵出石油。這種採油法稱為提高原油採收率法。目前也在開發試點計劃，測試在非產油的地質結構中長期儲存之用。英國議會科學技術辦公室（英语：）將管道視為英國的主要運輸二氧化碳方式。
在2021年，Navigator CO2 Ventures和Summit Carbon Solutions兩家公司計劃在美國中西部興建從北達科他州到伊利諾伊州的管道，把乙醇生產廠所產出的液化二氧化碳注入位於伊利諾伊州的多孔岩石中儲存。
技術組合 > 運輸 > 運輸過程中洩漏

傳輸管道有洩漏或是破裂的可能。可在管道上安裝遠程控制閥門，以限制某一段管道的釋放量。例如一段被切斷，長達8公里，口徑為19英寸的管道可在大約3-4分鐘內釋放出1,300噸的二氧化碳。
技術組合 > 封存（儲存）

条目：碳截存
人們已經設想出多種永久儲存二氧化碳的方法。包括於深層地質結構（包括鹽層和廢棄氣田）中的氣體儲存，以及將二氧化碳與金屬氧化物反應，產生穩定碳酸鹽的固體儲存。對於候選地點，需要預先評估的三大因素是封存容量、封存效率和注入效力。 所謂地質封存，涉及的是把二氧化碳（通常以超臨界流體形式）注入深層地質結構中，包括油田、天然氣田、鹽層、無法開採的煤層和充滿鹵水的玄武岩層。在分子水平上，二氧化碳的分子被證明會影響到注入地層的機械特性。物理（例如，高度不滲透的蓋層）和地球化學捕集機制可防止二氧化碳逸出到地表。
無法開採的煤層可作為儲存二氧化碳之用，二氧化碳分子會附著在煤碳表面。如此做的技術可行性取決於煤層的滲透性。在吸收過程中，煤碳會釋放出先前吸收的甲烷，因此可採收甲烷（提高煤層甲烷回收率法（英语：））。甲烷收入可抵消一部分作業成本，但甲烷是種強大的溫室氣體，在採收的過程中要避免其洩漏進入大氣。
鹽層含有礦化鹵水，目前尚未能對人類產生益處。在少數情況下，鹵水含水層會偶爾被用來儲存化學廢棄物。鹵水含水層的主要優點是其龐大的儲存能力，且普遍存在，但主要缺點是人們對其知之甚少。為讓儲存成本保持在可接受的範圍內，地球物理勘探可能會受限，而導致對含水層結構存有更多的未知。儲存在此處與儲存在油田或煤層的不同，無法產生副產品以抵消儲存成本。如結構封存、殘餘封存、溶解度封存和礦物封存等機制可將二氧化碳固定在地下，並降低洩漏風險。
技術組合 > 封存（儲存） > 提高原油採收率

偶爾會有把二氧化碳注入油田作為提高石油採收率的技術，雖然因此燃燒開採出的時候會產生溫室氣體排放，但因此執行的CCS措施有可能將此部分抵銷。
幾十年以來，會利用注入二氧化碳進入深層地質結構中，以提高石油/天然氣採收率，但這種做法會因燃燒天然氣或石油時產生更多溫室氣體排放，而受到批評。
技術組合 > 封存（儲存） > 長期封存

IPCC估計管理得當的儲存地點，其洩漏風險與當前採收碳氫化合物活動相關的風險相當。IPCC建議對可能發生的洩漏量設下限度。然而由於缺乏經驗，這種建議存在爭議。二氧化碳可被困住達數百萬年的時間，雖然有發生一些洩漏的機率，但適當的封存地點可保留99%以上的二氧化碳，期間超過1,000年。
以礦物形式的儲存被認為無任何洩漏風險。
在挪威的斯萊普納氣田（英语：）是全球歷時最久的工業級封存項目。在運行十年後所進行的環境評估，結論是透過地質封存是永久性封存方法中最明確的形式：
現有的地質信息顯示在烏茲拉沙層（Utsira formation（鹵水儲層）沉積之後，沒再發生重大地殼板塊事件，即表示地質環境構造穩定，適合二氧化碳封存。鹵水溶解度捕集是最長久、最安全的地質儲存形式。
挪威國家石油公司於2009年3月發布一項研究報告，記錄經過10多年的運行後，儲存的二氧化碳在地層中緩慢擴散的情況。
洩漏進入大氣中的氣體可通過大氣氣體監測來檢測，並可通過渦流協方差（英语：）通量測量而予以量化。</ref>
技術組合 > 封存（儲存） > 突發洩漏的風險

注入儲存地點的管道可安裝止回閥，以防止當上游管道損壞時，儲層內二氧化碳會不受控制往外洩漏。
大規模二氧化碳排放會帶來窒息風險。例如發生在當時位於東德的1953年孟真格拉奔鉀鹽礦事故（英语：），有數千噸二氧化碳由礦坑內被釋放，導致幾百米範圍內發生三起死亡事件（一起由碎片殘骸造成，二起由窒息造成）。另一事故於2008年某週六清晨發生在德國的門興格拉德巴赫，一大型倉庫中的二氧化碳工業滅火系統發生故障，釋放50噸二氧化碳，當時無工人在現場，進場救火的消防人員戴有呼吸器而無恙，但工廠外有幾位消防人員以及14位居民因吸入濃厚二氧化碳而倒地，需要救護。
成本

成本是影響是否裝置CCS設施的重要因素。 CCS本身的成本加上任何補助必須低於二氧化碳排放產生的成本才能被認為具有經濟價值。
CCS技術預計將會耗用發電廠所產生電力的10%至40%。.CCS所耗用的能源稱為能源懲罰。據估計，約60%的懲罰由捕集過程耗用，30%由壓縮二氧化碳耗用，其餘10%由泵和風扇耗用。CCS會讓採用的工廠增加約15%的燃料需求（天然氣處理廠）。據估計，這種額外燃料的成本以及儲存和其他系統成本將讓採用發電廠的能源成本增加30-60%。
興建CCS項目需要大量資本投入​​。一個大型CCS示範項目，在整個生命周期內的成本預計為0.5至11億歐元。21世紀初針對燃煤發電廠的CCS試驗在大多數國家（包括中國）均為經濟上不可行，部分原因是隨著2020年油價暴跌，提高原油採收率的收入大幅下降。據估計，要讓工業規模的CCS可行，每噸二氧化碳的碳定價至少要到100歐元的水平，還需加上設置環保關稅。但截至2022年中期，歐盟碳抵銷配額（英语：）從未升到該價格，歐盟碳邊境調整機制也尚未施行。但一家生產小型CCS裝置的公司聲稱其到2022年進入大規模生產階段時，所需的成本可遠低於前述價格。
根據英國政府在2010年代末所做的估計，預計到2025年的碳捕集（不包括儲存）成本將讓燃氣發電廠的電力成本增加7英鎊/兆瓦時，但大多數由此捕集的二氧化碳需要儲存，因此以天然氣或生物質發電的成本總共會增加50%左右。
成本 > 商業模式

工業碳捕集二氧化碳的可能商業模式包括：
由英國政府投資的Low Carbon Contracts Company與低碳發電廠簽訂CfD
差價合約（contract for difference），設定價格（strike price），通常期限為15年，希望藉此吸引業者加入投資
成本加成合約書（Cost Plus open book）
監管資產基礎 (RAB，此模式允許開發商在政府監管下從公用費率抽取營收，因此於興建過程就可先得到資金支援，而降低資金的需求)
CCS交易稅收抵免
可交易CCS證書+義務（英國）
打造低碳市場
各國政府為CCS示範項目提供各種資金，包括稅收抵免、撥款和贈款。
成本 > 商業模式 > 清潔發展機制

有項透過國際機構支持CCS的方案 - 通過《京都議定書》的清潔發展機制。在2010年聯合國氣候變化大會（COP16）過程中，附屬科學技術諮詢機構（Subsidiary Body for Scientific and Technological Advice）第三十三屆會議發布一份文件草案，建議將CCS納入清潔發展機制項目活動的地質構造章節中。之後在南非德班舉行的2011年聯合國氣候變化大會（COP17）時達成最終協議，CCS納入清潔發展機制，因而得到支持。
環境影響 > 鹼性溶劑

二氧化碳可在低溫下於吸收裝置中用鹼性溶劑捕集，並在較高溫度下由脫附裝置中釋放。通過與任何煙道氣中存在的二氧化氮發生反應而會釋放揮發性亞硝胺和硝醯胺，這兩種物質有致癌的作用。蒸氣壓很小或沒有的情況就可避免這類排放。通常煙道氣脫硫設備可將其中95%的二氧化硫清除。
環境影響 > 天然氣加工和提高原油採收率

能源經濟與金融分析研究所（Institute for Energy Economics & Financial Analysis）批評一些公司並未報告使用其產品過程中會產生的溫室氣體排放量。天然氣加工中產生的二氧化碳通常在捕集後，用於提高原油/天然氣採收率（EOR）。有人建議在提高採收率時只能使用使用人為二氧化碳，並且只在能產生負排放的情況下才能獲得財政激勵（例如稅收抵免），這類財政激勵通常只會發生在項目的最初幾年。
環境影響 > 燃氣和燃煤發電廠

全球依賴燃燒化石燃料的發電廠所排放的二氧化碳總量非常巨大，燃煤發電廠煙氣中通常含有10-14%的二氧化碳，而燃氣發電廠的則含有4-5%的二氧化碳。每噸二氧化碳的成本會因容量因子降低而隨之增加（例如尖峰負載發電廠或緊急發電系統（英语：）使用的機會通常較常規的電廠為少）。
汽電共生發電（英语：） (NGCC) 廠的CCS所需的額外能源需求範圍為11%至22%。天然氣開採所需的燃料使用和環境問題（例如甲烷排放）也會相應增加。配備選擇性催化還原法系統來處理燃燒過程中產生的氮氧化物的工廠則需用到大量的氨。
在2020年所做的一項研究，其結論是燃煤發電廠安裝的CCS數量可能只有燃氣發電廠的一半，這類情況主要發生在中國和印度。在2022年所做的一項研究，其結論是在中國的燃煤發電廠裝置CCS的成本會非常高。
對於超臨界高壓蒸氣燃煤（PC）發電廠，CCS的能源需求範圍為24%至40%，而對於整體煤氣化聯合循環（IGCC）系統則為14%至25%。開採煤炭所帶來的燃料使用和環境問題也隨之增加。配備用於控制二氧化硫的煙氣脫硫 (FGD) 系統的工廠需要使用更多的石灰石，而針對燃燒過程中產生氮氧化物的選擇性催化還原法的系統則需要使用更多的氨。截至2022年，位於加拿大的邊界大壩發電廠（英语：）是世界唯一採用燃燒後捕集二氧化碳設施的燃煤發電廠。
監控

監控可在洩漏發生時立即發現，並且發出警告，而讓外洩數量能控制在最小的程度。監測的工作可在地表以及地下進行。
監控 > 地下監測

地下監測可直接和/或間接方式監視儲層的狀態。一種直接方式是透過鑽孔以收集樣本。由於岩石的物理特性，讓鑽探產生高昂的成本。而且僅能提供特定位置的數據。
一種間接方法是把聲波或電磁波向儲層發射，然後將反射回來的資料加以判讀。這種方法可提供更大區域的數據，但有精度較低的缺點。
直接和間接監測兩種都可採間歇或是持續的方式來進行。
監控 > 地下監測 > 人工震波監測

人工震波檢測法是間接檢測方法中的一種。利用震波器（英语：）在地面產生震波，或是在豎井內使用偏心旋轉器（英语：）產生震波來達到目的。這些震波會穿過地質層，之後反射回來，再由置於地表或是豎井內傳感器記錄下以供研究。這種監測可識別出二氧化碳氣流的移動路徑。
地質封存地點以人工震波監測的案例有位於北海的斯萊皮諾封存項目（英语：）、位於美國休斯頓東北部，名為Frio Pilot二氧化碳注入試驗和位於澳大利亞維多利亞州名為CO2CRC Otway的項目。震波監測可確認給定區域內二氧化碳的存在並繪製其橫向分佈圖，但在濃度方面則不敏感。
監控 > 示踪劑

使用不具放射性或是鎘成分的有機化學示踪劑，在CCS項目的注入階段執行，把二氧化碳注入既有的石油或天然氣田，用於EOR、壓力支撐，或是儲存。這種示踪劑與二氧化碳兼容，同時又與二氧化碳，或是地下存在的其他分子截然不同，可作區別。使用具有極高示踪劑檢測能力的方法，在生產井定期取樣，可檢測注入的二氧化碳是否已從注入點轉移到到油氣生產井。因此可用少量的示踪劑即足以監測大規模的地下流動模式。這種方法非常適合監測CCS項目中二氧化碳的狀態和可能的遷移。示踪劑可為CCS項目提供幫助，確定二氧化碳是否確實位於在指定地下所在。這種技術已被用於監測和研究阿爾及利亞、、荷蘭和挪威 (白雪號氣井（英语：）) CCS項目的動態。
監控 > 地表

渦流協方差通量測量是種表面監測技術，可測量地表的二氧化碳通量。它涉及測量二氧化碳濃度及使用風速儀測量垂直風速，而得到二氧化碳垂直通量的數據。渦流協方差塔把植物的光合作用和呼吸等自然碳循環因素等因素排除後，如果發生洩漏情況，會檢測得到。渦流協方差技術的一個例子是在2012年發表報告中提及在美國受控環境下所做的淺層地下水釋放測試。另一種類似的方法是使用容器累積進行現場監測。這些密封容器被定著在地面，入口和出口氣流連接到氣體分析儀。同時也測量垂直通量。如要監控一個大型站點，則需要需放置多個容器，組成網絡。
監控 > 地表 > 干涉合成孔徑雷達

干涉合成孔徑雷達（InSAR）監測法為使用人造衛星向地球表面發送信號，信號在地球表面受到反射而折回衛星接收器，衛星藉此可測量該點與衛星間的距離。將二氧化碳注入地質結構的深層會產生高壓，而會影響其上方和下方的地層，讓地表景觀產生微細變動。在儲存二氧化碳的地區，其地表經常會因高壓而發生上升。而人造衛星可透過偵測此類距離而察覺到變動。
社會與文化 > 社會認可度

多項研究指出在風險和收益的感知是產生社會接受度最重要的因素。
風險認知主要是與擔憂安全問題有關，包括運作帶來的危害以及二氧化碳洩漏的可能性，這可能會危及位於設施附近的社區、商品和環境。其他感知風險與旅遊業和財產價值有關。對CCS的公眾看法出現在其他有爭議的氣候變化應對的技術中，例如核子動力發電、風能發電和氣候工程學。
已經受到如乾旱等氣候變化影響的人們，往往會更支持CCS。在有CCS設施的當地社區則對經濟因素，包括創造就業機會、旅遊業或相關投資很敏感。
經驗是另一種相關特性。多項實地研究發現的現象是已參與或是習慣於此產業的人們較會接受這種技術。但受到任何工業活動負面影響的社區會給予CCS較少的支持。
公眾中少有人了解CCS。也因此而可能會產生誤解，而造成較低的認可度。目前尚無強有力的證據把對CCS的了解與公眾接受度作聯繫。但有項研究發現，傳達有關監測的信息往往會對態度產生負面影響。相反的，當把CCS與自然界（二氧化碳封存）作比擬時，認可似乎可被加強。
對於CCS項目，非政府組織和研究人員通常比利益相關者和政府能獲得公眾更高的信任。而非政府環保組織（英语：）對於CCS的意見不一。此外，信任和接受之間的聯繫至多是有間接的關係。但信任會影響對風險和收益的感知。
CCS受到淺層生態學世界觀（與深層生態學有不同的見解）的擁護，提倡尋找解決氣候變化影響的方案，而非解決其成因，或是解決成因後的附加做法。CCS涉及先進技術的使用，且普遍為科技烏托邦主義者所接受。 CCS是一種"末端"解決方案，可減少大氣中的二氧化碳，而不是最大限度減少使用化石燃料。
伊隆·馬斯克於2021年1月21日宣布將捐贈1億美元，作為最佳碳捕集技術的獎勵。
社會與文化 > 政治辯論

自20世紀90年代初《聯合國氣候變遷綱要公約》(UNFCCC)談判開始以來，政治參與者就開始討論CCS，且仍是個非常有分歧意見的問題。
由於二氧化碳需要長期儲存，一些環保組織對洩漏的可能性表達擔憂，並把CCS與儲存核電廠的放射性廢料相提並論。
在2022年IPCC第六次評估報告中，為將全球氣溫升高控制在2°C以下的大多數途徑包括使用二氧化碳移除技術（NET）。而在2023年5月6日發表的第六次評估報告的綜合報告也強調CCS在解決氣候變化影響的重要性。
一些環保活動家和政治家批評CCS是解決氣候危機的錯誤方案。他們提出化石燃料行業在此類技術和遊說以CCS為重點立法中的作用，並認為這將讓此行業經資助和參與植樹活動等來"漂綠"自己，而不需大幅減少碳排放。
社會與文化 > 政治辯論 > 碳排放現狀

反對CCS者聲稱這種做法讓產業界得以合法繼續使用化石燃料，違背減排的承諾。
發生在挪威等一些案例顯示CCS和其他碳消除技術獲得關注，因為這類做法可讓業者持續追求石油工業方面的利益。挪威是減排的先驅，並於1991年制定碳稅的機制。
社會與文化 > 政治辯論 > 非政府環保組織

各非政府環保組織之中並未普遍同意把CCS作為一種潛在的氣候緩解工具。主要分歧發生在CCS是否可減少二氧化碳排放，或只是繼續使用化石燃料的藉口。
例如綠色和平強烈反對CCS。據該組織稱這類技術將導致世界繼續依賴化石燃料。
另一方面，IPCC在一些設定的情景中運用BECCS以協助達到緩解目標。總部設於挪威的貝羅納基金會（英语：）採納IPCC的論點，即要在2050年減少二氧化碳排放以避免嚴重後果，CCS是種可用的緩解行動。基金會聲稱使用化石燃料在短期內不可避免，因此CCS是減少二氧化碳排放的最快速的做法。
CCS項目示例

根據全球CCS研究所（Global CCS Institute）的數據，在2020年當年約有4,000萬噸二氧化碳CCS相關產能在運行，每年有5,000萬噸二氧化碳處理產能在開發中。而世界每年排放約380億噸二氧化碳，,因此推算的是CCS捕獲當年二氧化碳排放量的約千分之一。歐洲的鋼鐵業在CCS做法中佔主導地位，但這個行業也採用其他的脫碳方法。
最著名的CCS失敗案例之一是FutureGen（英语：）計劃，由美國聯邦政府與煤炭能源生產公司之間的合作夥伴關係，旨在展示"清潔煤炭"，但從未能用煤炭生產所謂的無碳電力。
相關概念 > 碳捕獲與利用（CCU）

本節摘自碳捕集與利用。
碳捕獲與利用（CCU）是捕集二氧化碳，經加工後供進一步使用的過程。碳捕獲與利用可設置在各重要固定式（工業）排放源處，以應對降低溫室氣體排放的挑戰。
相關概念 > 生物能源與碳捕獲和儲存

本節摘自生物能源與碳捕獲和儲存。
生物能源與碳捕獲和儲存（BECCS）是從生物質中提取能源並且把碳從大氣中捕集以及儲存的做法。BECCS可作為一種"負排放技術（二氧化碳移除技術）"（NE​​T），生物質中的碳來自其生長時的碳固定作用 - 從大氣中提取的溫室氣體（二氧化碳來）完成。當以燃燒、發酵、熱裂解或其他轉化方法利用生物質時，就能取得如電、熱和生物燃料等有用的能量（"[生物能源]]"）。
相關概念 > 直接由大氣碳捕集與封存（DACCS）

本節摘自直接空氣捕獲。
直接空氣捕獲 (DAC) 是透過化學或物理過程直接從環境空氣中補集二氧化碳。如果捕集的二氧化碳隨後被安全長期封存（稱為直接空氣碳捕集與封存（DACCS）），整個過程將達到移除二氧化碳的目的，成為"負排放技術"（NE​​T）。截至2022年，DAC的做法尚未產生盈利，因為使用這種做法的成本是碳定價的數倍。
直接從環境空氣中捕集二氧化碳（DAC）與碳捕集與封存 (CCS) 形成鮮明對比，後者僅從點源（例如水泥廠或生物能源廠）捕集二氧化碳。DAC在捕集二氧化碳之後，會加以壓縮成為二氧化碳流，用於封存或利用或生產碳中性燃料和用於發電，再進行電轉氣。當環境空氣與化學介質（通常是水性鹼溶劑或吸附劑）接觸時，即可移除二氧化碳。在DAC過程中，化學介質隨後通過應用能量（即熱量）將二氧化碳分離，之後將二氧化碳脫水和壓縮，而化學介質經再生後可再度利用。
參見

Energy主题
國際碳補給與封存大事記（英语：）
碳匯
北海碳儲存計畫（英语：）
氣候工程
不同溫室氣體排放的生命週期（英语：）
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维基共享资源上的相關多媒體資源：碳捕集与封存
DOE Fossil Energy （页面存档备份，存于） Department of Energy programs in CO2 capture and storage
US Department of Energy （页面存档备份，存于）
US Gulf coast （页面存档备份，存于）
Zero Emissions Platform - technical adviser to the EU Commission on the deployment of CCS and CCU （页面存档备份，存于）
National Assessment of Geologic CO2 Storage Resources: Results United States Geological Survey
Carbon Capture and Sequestration Technologies Program at MIT （页面存档备份，存于）
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：各地 :  德国  以色列  美国 
2021年反對CCS的示威活動（由環保團體Otway Climate Emergency Action Network (OCEAN) 發動，反對名為CO2CRC Otway的CCS項目所舉行的座談會），項目設置地點於澳大利亞維多利亞州。
上述抗議示威活動的另一張相片。
星野源

| 星野源 |
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於2017年Space Shower 音樂獎獲獎照片
男艺人
昵称: 、、
国籍:  日本
籍贯:  日本埼玉縣川口市
出生:  (1981-01-28) 1981年1月28日（43歲）  日本埼玉縣浦和市
职业: 創作歌手、演員、作家、廣播主持人
配偶: 新垣結衣（2021年结婚）
音乐类型: J-Pop folk dance R&B
演奏乐器: Vocals marimba guitar TR-808 DAW
代表作品: 音樂《SUN》、《恋》、《IDEA》 電影《罪之聲》 電視劇《逃避雖可恥但有用》、《MIU404》 電台節目《星野源的All Night Nippon（日语：）》
活跃年代: 2000年至今
唱片公司: Speedstar Records
经纪公司: 大人計畫（日语：）（演員業） Amuse（音樂業）
网站: www.hoshinogen.com

星野源（日语：／ Hoshino Gen */?；1981年1月28日—）是日本男性創作歌手、演員及作家，埼玉縣川口市出身。經紀公司分屬於Amuse（音樂合約）、大人計畫（日语：）（演員合約）。除個人的音樂事業之外，也身為器樂樂團SAKEROCK（日语：）（2000年創立，2015年解散）的團長，主要負責吉他與馬林巴的演出，曾與山岸聖太（日语：）、大原大次郎（日语：）組成名為「山田一郎（日语：）」的影像製作團體。另外也是隨筆作家及在各連載刊物擔任專欄作家，屬於多棲藝人（日语：）。
大事記

國中起就讀體制外學校自由之森學園（日语：），中學一年級時就開始進行戲劇與音樂的創作，高三投考大阪音樂大學落榜，19歲離家自立生活，在東京一家沖繩料理店打工4年，同時參與各種劇團及獨立音樂活動。其中以2000年10月，與自由之森同學組成的獨立製作純音樂樂團「SAKEROCK（日语：）」發展最為人知。2003年以開放甄選方式參與大人計畫劇團《》的演出，並藉此毛遂自薦加入了大人計畫經紀公司，第一齣參演的電視劇為《水男孩》（日劇版第一季，2003），但直到2011年於參與NHK晨間劇《[鬼太郎之妻]》才開始有知名度。
2010年6月23日，在樂壇前輩細野晴臣鼓勵下於所屬唱片品牌Daisy World首次以個人名義正式發表演唱專輯《笨蛋之歌（日语：）》）（6月23日發行），並於7月12日進行首場正式個人演唱會，可視為歌手生涯的正式出道。
2011年，個人名義的第二張音樂專輯《EPISODE》獲得ORICON週榜（2011年10月10日）的第五名，此專輯同時也獲得了第四屆CD店大獎的準大獎。同年並進行個人巡迴演唱會、個人主演舞台劇與兩部電影的拍攝，同時還有個人雜誌專欄連載與每周一次的冠名廣播節目等工作。
2012年12月中旬，在第三張專輯製作過程中，因蛛網膜下腔出血緊急入院接受手術，在短暫休養後於2013年2月28日開始參與公開活動。
但是2013年6月底的回診發現仍有復發跡象，經過評估後決定接受更徹底的開顱手術，而再次暫停演藝活動，因此取消了同年預定的行程「星野源『moment』」，而預定在日本武道館舉辦的「星野源『STRANGER IN BUDOKAN』」則延期演出。另外星野個人冠名廣播節目《》則在6月28日播送完畢時宣布結束節目。
同年9月26日，發表了手術成功的出院新聞稿。
2013年所發表（2012年7月後陸續接演）主演電影《》、參與演出《地獄開麥拉》（）；另外也有為動畫電影《聖哥傳》的角色配音，以及為電影製作主題曲；全部的表現都有獲得不錯的評價，如第5屆的TAMA電影獎、第37回日本電影金像獎、每日電影獎等的男演員新人獎。
2014年2月6日，在日本武道館舉辦了回歸演唱會。
2015年3月，在個人官方網站發表音樂合約從KAKUBARHYTHM角張節奏（日语：）移籍Amuse。同年首次入選NHK紅白歌合戰。
2016年的音樂專輯《YELLOW DANCER》獲CD店大獎（於2015年12月底發行，故部分獎項列於2016年）。發表演出NHK大河劇《真田丸》，另外開始了常態播出的廣播節目《星野源的All Night Nippon（日语：）》（簡稱「星野源ANN」，日本放送）。同年秋季，因與新垣結衣共演TBS電視劇《月薪嬌妻》同時在港台兩地電視台同期播出，在華語圈知名度大增，也因同劇主題曲〈恋〉的大受好評而再度入選NHK紅白歌合戰。
2017年1月，因從2015年起於《產科醫鴻鳥》、《真田丸》、《逃避雖可恥但有用》三戲的綜合表現，獲得日本電影電視製作人協會頒發Élan d'or賞（日语：）新人賞。同年3月，日本伊丹十三獎評審委員會因星野源在「橫跨音樂、散文、表演各領域，以一介藝人身分，為這個帶有莫名封閉感的時代創造出驚奇不已的通風口，打造出屬於星野風的表演世界。」而獲選為第九回得獎人。
2018年10月23日，宣布於2019年2月起展開五大巨蛋巡迴，成為桑田佳祐、小田和正、福山雅治、ATSUSHI（放浪兄弟主唱）之後，史上第五位站上日本五大巨蛋的個人男歌手。
2019年8月30日，宣布所有個人發行的作品全球數位串流上架。同日宣布舉辦個人首次世界巡迴演唱會 “POP VIRUS” World Tour。
2020年6月23日，為慶祝個人出道十週年，宣布進行廣播特別節目線上直播、線上售票演唱會、發行復刻11張單曲初回限定盤的單曲盒等慶祝活動。
2021年5月19日，在社交媒體宣布跟女演員新垣結衣結婚，二人在2016年曾演出電視劇《月薪嬌妻》，因2020年10月拍攝特別篇續集後，11月起決定以結婚為前提交往。
衍生角色 > ニセ明(Akira Nise 偽明) > 官方設定

本名不詳，年齡不詳(2017年在演唱會大阪場表示已經超過六十歲了，2018年說自己72歲)，已婚(2015年有離婚危機)，退隱多年的音樂家，現在為了生活在打工，做過海邊挖貝殼與麵包工廠工作人員。是星野源的好友，在音樂創作上星野源受其影響很深。喜歡海多過山，對甲殼類過敏，個性非常傲嬌。
衍生角色 > ニセ明(Akira Nise 偽明) > 起源與經歷

星野源2013年第二次手術後休養時期，買了任天堂所出品的WiiU KARAOK（日语：）遊戲機在家練唱，因此唱到了布施明的名曲《你比薔薇更美(君は薔薇より美しい)》。因為很想把這首歌放在安可階段來唱。所以研究了一下布施明當年演出的造型，自行採購了假髮墨鏡，設計了這個角色。
首次登場是在2014年2月6日武道館復出演唱會的第一次安可上，結果大受好評。之後的巡迴演唱會與單曲特典影片中偽明也登場。在同年12月橫濱演唱會上，偽明發出了隱退宣言。但在AMUSE發表的第一張單曲『SUN』初回限定盤中，偽明出演了「隱退後的偽明(その後のニセ明)」特別節目，也繼續出現在星野源的演唱會安可段落與初回特典影片當中。在2016年的YELLOW VOYAGE演唱會上，偽明的人形立牌大受歡迎，吸引眾多粉絲合照。
2017年5月7日，在朝日電視台的『關八完全燃秀（日语：）』節目下期預告中，發表關西傑尼斯8於6月發表的新專輯『JAM（日语：）』將與偽明合作發表歌曲，此次也是偽明這角色首次在地上波電視台以神秘人物的身分單獨出現。隔天關八發表了專輯歌曲提供者名單，確定將以Akira Nise 之名義為關西傑尼斯的新單曲『今』擔任詞曲創作。
衍生角色 > 星野源子

歌迷對於陰柔打扮星野源的泛稱。曾出現在SAKEROCK的會社員PV與演出照片、2012年舞台劇《TAXAS》亦有出現、於2014年11月及12月的仮面チャウダー演唱會活動中與Perfume共演。官方並未說明為同一角色，但2013年曾以源子名義在官方推特發言。
衍生角色 > 星野源子 > 星有香

與Perfume共演的角色於2017年9月「Perfume FES!! 2017」演唱會正名為「星有香」（）。
衍生角色 > 星野源子 > 源媽媽

2017年，NHK公布5月黃金周期間將與星野源合作冠名特別節目《與源媽媽同樂（日语：）》（），並發表新角色「源媽媽」( Ogensan；或譯為「源太太」)與小鼠。同年8月，星野源第十張單曲《family song》PV發表時，延續「與源媽媽同樂」的角色設定，由源媽媽一家人擔當演出，相關周邊與視覺設計均保留源媽媽的造型設定。
2018年12月31日，第69回NHK紅白歌合戰首次以源媽媽身分率領全家登場，並且演唱《SUN》。
2019年12月31日，第70回NHK紅白歌合戰再度以源媽媽身分率領全家登場，演唱《哆啦A夢》。
衍生角色 > ばかくん(BAKAKUN 笨蛋君)

2010年到2015年星野源官方推特帳戶的原創角色，源自於笨蛋之歌專輯名稱。早期以虛擬角色身分與歌迷互動，也有一些比較俏皮出格的發言與生活照(如吃到一半的食物之類的)。2012年後因為宣傳策略改變，推特發言逐漸收斂，也比較少發與作品無關的內容。2015年6月22日官方推特正式宣布笨蛋君退場，將推特改為GEN_SENDEN(星野源 宣伝部（公式）)，以官方推特方式經營，但仍保留原發言紀錄。但2016年底，因為2011年的愚人節推文「SEX NOW」被網友翻出來，故宣傳團隊決定刪除部分笨蛋君發言紀錄，避免造成誤會。
後續因笨蛋君推文仍持續被網友加上惡意詮釋，故官方在2018年6月22日(笨蛋君退場3年後)，宣布將2015年以前推文全數移至官方粉絲網站「YELLOW PASS」，星野源本人也親自寫文解釋笨蛋君的始末。
音樂作品

根据日本音乐著作权协会官网搜索 “权利人为‘星野源’”作品，截至2021年7月底共有251首。

自2011年起，台灣風雲唱片即為星野源音樂作品的台灣發行商，協助製作專輯台壓版本並代理單曲數位上架等事宜。但自2014年轉換音樂經紀公司之後，曾經有一段很長的空窗期，直到2017年恢復代理為止，後續數位發行也有或長或短的時間差。以下有特別標註台灣上市時間者為有明顯時間差的狀況，若無則為同日同步發行。
音樂作品 > 數位發行

| No> .No. | 發行日期 | 作品名稱 | ORICON週榜排名 | 發行編號> 初回限定盤 | 發行編號> 通常盤  | 收錄專輯 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st  | 2011年3月2日 | 在無趣之中（日语：） | 17位 | VIZL-409 | VICL-36633 | EPISODE  |  |
| 2nd  | 2012年2月8日 | FILM（日语：） | 4位 | VIZL-456 | VICL-36683 | Stranger  |  |
| 3rd  | 2012年7月4日 | 走出夢境（日语：） | 8位 | VIZL-476 | VICL-36709  | Stranger  |  |
| 4th  | 2012年11月28日 | 不知道（日语：） | 5位 | VIZL-510 | VICL-36744  | Stranger  |  |
| 5th  | 2013年5月8日 | 搞笑（日语：） | 4位 | － | VICL-36780 | －  |  |
| 6th  | 2013年10月2日 | 地獄有啥不好（日语：） | 5位 | VIZL-590 | VICL-36835  | YELLOW DANCER  |  |
| 7th  | 2014年6月11日 | Crazy Crazy/櫻花森林（日语：） | 4位 | VIZL-678 | VICL-36914  | YELLOW DANCER  |  |
| 8th  | 2015年5月27日 | SUN（日语：） | 2位 | VIZL-835 | VICL-37059  | YELLOW DANCER  |  |
| 9th  | 2016年10月5日 | 恋 | 2位 | VIZL-1006 | VICL-37189 | POP VIRUS  |  |
| 10th  | 2017年8月16日 | Family Song（日语：） | 1位 | VIZL-1214 | VICL-37307  | POP VIRUS  |  |
| 11th  | 2018年2月28日 | 哆啦A梦 | 1位 | VIZL-1346 | VICL-37373 | －  |  |
| 12th  | 2021年6月23日 | 不思議／創造（日语：） | 2位 | VIZL-1915 CD+BD & VIZL-1917 CD+BD | VICL-37610 |   |  |
| 13th  | 2023年12月27日 | 光的足跡／生命體（日语：） | 2位  | VIZL-2282（初回限定盤A・CD+BD）  VIZL-2283（初回限定盤B・CD+DVD）  | VICL-37610 | -- |   |

| 編號 | 發行日期 | 作品名稱 | ORICON首週週榜排名 | 告示牌首週週榜排名 | 收錄專輯 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2018年8月20日 | IDEA（日语：） | 1位 | 1位 | POP VIRUS |
| 2nd | 2019年10月14日 | SAME THING (星野源单曲)（日语：） | 1位 | 1位 |  |
| - | 2020年4月15日 | 在我的世界裏跳舞 | 1位 | --位 |  |
| - | 2020年6月12日 | 在我的世界裏跳舞 (Potluck Mix) | 5位 | --位 | Gen Hoshino Singles Box "GRATITUDE" |
| 3rd | 2020年6月19日 (台灣 6月24日) | 折衷關係(Halfway)（日语：） | 1位 | 6位 | Gen Hoshino Singles Box "GRATITUDE" |
| 4th | 2021年2月17日 (台灣 2月19日) | 創造（日语：） | 1位 | 7位 |  |
| 5th | 2021年4月27日  | 不思議（日语：） | 1位 | 1位 |  |
| 6th | 2021年10月18日  | Cube（日语：） | 2位 | 2位 |  |
| -- | 2022年4月8日  | 喜劇（日语：） | 1位 | 1位 |  |
| -- | 2022年6月27日 | 喜劇（日语：） (feat. DJ Jazzy Jeff & Kaidi Tatham) |  | -- |  |
| 7th | 2022年7月18日 | 異世界混合盛大舞會 (feat.妖怪)（日语：） | 1位 | 1位 |  |
| 8th | 2023年8月14日 | 生命體 | 1位 | 1位 |  |
音樂作品 > 音樂專輯

| No>  | 發行日期 | 作品名稱 | ORICON週榜排名 | 發行編號 | 封面設計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2010年6月23日 （台壓版2011年6月3日） | 笨蛋之歌（日语：） | 36位 | VICL-63626 |  |
| 2nd | 2011年9月28日 （台壓版2011年11月8日） | EPISODE（日语：） | 5位 | VICL-63781 | 大原大次郎 |
| 3rd | 2013年5月1日 （台壓版2013年5月31日） | Stranger（日语：） | 2位 | VICL-63996 |  |
| 4th | 2015年12月2日 （台壓版2017年1月23日） | YELLOW DANCER（日语：） | 1位 | VIZL-897（初回限定盤A） VIZL-898（初回限定盤B） VIZL-899（通常盤 初回限定仕様） VICL-64439（通常盤） | 吉田ユニ |
| 5th | 2018年12月19日 （台壓版2019年9月20日） | POP VIRUS（日语：） | 1位 | VIZL-1490（初回限定盤A） VIZL-1491（初回限定盤B） VIZL-1492（通常盤 初回限定仕様） VICL-65086（通常盤） | 吉田ユニ |
音樂作品 > 黑膠唱片

| 發行日期 | 作品名稱 | 發行編號 |
| --- | --- | --- |
| 2014年2月5日 | ばかのうた（完全限定生産盤） | VIJL-60130 |
| 2014年2月5日 | エピソード（完全限定生産盤） | VIJL-60131 |
| 2014年2月5日 | Stranger（完全限定生産盤） | VIJL-60132 |
| 2014年12月17日 | 桜の森（12inch Analog） | VIJL-60140 |
| 2015年5月27日 | SUN | VIKL-30070 |
| 2016年1月20日 | YELLOW DANCER | VIJL-60160 |
| 2019年3月27日 | YELLOW DANCER(重量盤2枚組\限定生産盤) | VIJL-60198～9(2LP) |
| 2019年3月27日 | POP VIRUS(重量盤2枚組\限定生産盤) | VIJL-60194～5(2LP) |
音樂作品 > 影像作品

| No>  | 發行日 | 作品名 | 規格 | 排行榜 | 產品編號 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2014年8月20日 | STRANGER IN BUDOKAN | BD | 5位 | VIZL-707（初回生産限定盤） VIXL-132/3（通常盤） |
| 1st | 2014年8月20日 | STRANGER IN BUDOKAN | DVD | 3位 | VIZL-708（初回生産限定盤） VIBL-715/6（通常盤） |
| 2nd | 2015年3月25日 | ツービート in 横浜アリーナ | BD | 13位 | VIZL-826（初回生産限定盤） VIXL-148/9（通常盤） |
| 2nd | 2015年3月25日 | ツービート in 横浜アリーナ | DVD | 12位 | VIZL-827（初回生産限定盤） VIBL-767/8（通常盤） |
| 3rd | 2016年6月22日 | Live Tour “YELLOW VOYAGE” | BD | 1位 | VIZL-984（初回限定盤） VIXL-170/1（通常盤） |
| 3rd | 2016年6月22日 | Live Tour “YELLOW VOYAGE” | DVD | 1位 | VIZL-985（初回限定盤） VIBL-813/4（通常盤） |
| 4th | 2017年5月17日 | Music Video Tour 2010-2017 | BD | 1位 | VIXL-192 |
| 4th | 2017年5月17日 | Music Video Tour 2010-2017 | DVD | 1位 | VIBL-847〜848(2枚組) |
| 5th | 2018年1月10日 | Live Tour “Continues” | BD | 1位 | VIZL-1293（初回限定盤）  VIXL-206/207（通常盤） |
| 5th | 2018年1月10日 | Live Tour “Continues” | DVD | 1位 | VIZL-1294（初回限定盤）  VIBL-873/874（通常盤） |
| 6th | 2019年8月7日 | DOME TOUR “POP VIRUS” at TOKYO DOME | BD | 1位 | VIZL-1597（初回限定盤） VIXL-267/8（通常盤） |
| 6th | 2019年8月7日 | DOME TOUR “POP VIRUS” at TOKYO DOME | DVD | 1位 | VIZL-1598（初回限定盤） VIBL-944/5（通常盤） |
音樂作品 > 音樂寫真集

2007年4月27日 《ばらばら(Barabara)》 文字創作與音樂詞曲演唱：星野源 攝影：平野太呂（2007年4月27日出版、日本little more出版社）為兩人聯名合作圖文書
2017年1月 《yellow magazine 2016-2017》 經紀公司AMUSE發行的年刊，記錄前一年的音樂活動，並附特別版CD。卷首攝影師為奧山由之，整體設計則由設計師吉田ユニ負責。附錄收錄2016年7月於個人廣播節目中舉行的現場LIVE實況，命名為<YELLOW DISC>。
2018年3月 《yellow magazine 2017-2018》 經紀公司AMUSE發行的年刊，卷首為奧山由之攝影作品，攝影地點為荒川修作作品養老天命反轉地。YELLOW DISC同為2017年暑假廣播現場LIVE實況。
2019年3月 《yellow magazine 2018-2019》 經紀公司AMUSE發行的年刊，卷首為小浪次郎攝影作品，攝影地點在東京都內。YELLOW DISC同為2018年廣播現場LIVE實況。
2020年3月 《yellow magazine 2019-2020》 經紀公司AMUSE發行的年刊，卷首為小浪次郎攝影作品，攝影地點在紐約。YELLOW DISC則收錄星野源從2010年至2019年幫好友日村勇紀編寫的生日歌曲。
2021年4月 《yellow magazine 2020-2021》 經紀公司AMUSE發行的年刊，卷首為平野太呂攝影作品，攝影地點在長野縣八ヶ岳。YELLOW DISC則收錄2020年12月15日廣播現場LIVE實況。
音樂作品 > 他人專輯樂曲提供與演唱

2004 宮崎吐夢 / 「宮崎吐夢記念館」
「チン斬り寺」作曲與吉他演奏
2006 宮崎吐夢 / 「今度も店じまい 今夜で店じまい 2nd SEASON」
「TINGUE BOSSA BOSA BOSSA NOVA」作曲
2006 高田漣 / 「12 Notes」
「薔薇と野獣」演唱
2007 寺尾紗穂 / 「御身」
「かくれてないで」合音與吉他演奏
2008 電影少年手指虎原聲帶
「あいまい模様-GOA （页面存档备份，存于）」演唱(作詞:宮藤官九郎(グループ魂)／作曲:向井秀徳(ZAZEN BOYS)Gt&key:向井秀徳／Ba:吉田一郎／Dr:オカモト)
2008 細野晴臣 / Daisy Holiday（デイジー・ホリデー） / V.A. Presented by 細野晴臣 
22.デイジーお味噌汁(DAISY MISO SOUP) 演唱
2008 APPLE OF OUR EYE(白蘋果) / V.A. Presented by 鈴木一朗 
09.	中納良惠 & 星野源 - All Things Must Pass 演唱
13.	Happy Xmas ( War Is Over ) 演唱
2009 ASA-CHANG&巡礼 / 影の無いヒト
「ウーハンの女 （页面存档备份，存于）」作詞
2010 [香蕉人_(搞笑組合)|香蕉人]/バナナでチョップすると大変
2011 細野晴臣 / HoSoNoVa
「バナナ追分」與細野晴臣共同作詞
2011 宮內優里 / Working Holiday(ワーキングホリデー)  
09. 讀書 （页面存档备份，存于）(feat.星野源)作詞、演唱
2013 Raymond Scott Songbook(レイモンド・スコット・ソングブック) / Presented by 細野晴臣 
07. Lucky Strike 致敬演奏
2017 關西傑尼斯8 / JAM
01.「今」以Akira Nise之名義作詞作曲，編曲由知名動漫音樂家菅野洋子負責。
2020 Dua Lipa / Club Future Nostalgia(Unmixed Version)
「Good In Bed(Gen Hoshino Remix)」(另有DJ Mix版本)
2021 88rising / 尚氣與十環傳奇原聲歌曲
05. Nomad  / Zion.T, Gen Hoshino2021
2022 Superorganism（英语：） / World Wide Pop
「Into The Sun (feat. Gen Hoshino, Stephen Malkmus, Pi Ja Ma & Axel Concato)」
音樂作品 > 影視配樂提供 (含SAKEROCK名義作品)

2003		電視劇《水男孩》 劇中插曲「夏を休んでる場合じゃねぇ」「記号の世界」「モテたくてシンクロナイズド」（作詞・作曲）
2006		電視劇《秋葉原@DEEP》片尾曲「YAWARAKA-REGENT」(作曲)（編曲・演奏：SAKEROCK與TUCKER）
2006.04	電影《キャッチボール屋（日语：）》 全片配樂由SAKEROCK製作
2007		電視劇《青春使節JJJ（日语：）》(NHK) 全片配樂由SAKEROCK製作
2007		電視劇《爺爺老師（日语：）》(NTN) 主題曲「おじいさん先生」由SAKEROCK製作
2007.04	電影《黃色眼淚（日语：）》 全片配樂由SAKEROCK製作
2008		電視劇《未來講師》 劇中插曲「ぉ前達ァヵデミナール」（作曲）
2010         NHK電視國小教育節目《ひょうたんからコトバ（日语：）》節目配樂-日本史
2010         NHK電視幼教節目《ニャンちゅうワールド放送局（日语：）》  插曲：「めがねのうた」、「せつないのうた」作曲(由ふじきみつ彦填詞，SAKEROCK編曲)
2011		電視劇SP《生むと生まれるそれからのこと（日语：）》(NHK) 全片配樂由SAKEROCK製作
2011		電視劇《還有11人》 劇中插曲「家族なんです」（作曲・演唱）(由宮藤官九郎填詞)
2012.02	電影《啄木鳥與雨》／角川	主題曲：Film
2012.07	電影《ぱいかじ南海作戦（日语：）》	主題曲：Parody
2013.04	電視SP《秋與冬的Tamako》(秋と冬のタマ子，青春半生不熟的前導片)／MUSIC ON! TV	 	主題曲：季節
2013.09.	電影《地獄開麥拉》（地獄でなぜ悪い） 	主題曲：地獄沒甚麼不好
2013.11	電影《青春，半生不熟》(もらとりあむタマ子) 	主題曲：季節
2015.04	電視劇《心碎四角關係》／電視劇 主題曲：SUN
2016.05       NHK電視幼教節目《みいつけた!（日语：）》  主題曲：體操「すわるぞう」「おっす！イスのおうえんだん」「グローイングアップ」作曲(由宮藤官九郎填詞，益田 トッシュ編曲)
2016.07       電影《森山中教習所》	 	主題曲：Friend Ship
2016.10       電視劇《逃避雖可恥但有用》／TBS	火22	主題曲：恋
2017.01       日本廣播ALL NIGHT NIPPON 全系列台呼共13首
2017.07       電視劇《過度保護的加穗子》日本電視台	主題曲：Family Song
2018.03	電影《大雄的金銀島》 主題曲：《哆啦A夢》插曲：《致不在這裡的您》
2018.04       NHK晨間劇《一半，藍色。》NHK電視台	主題曲：IDEA
2019.10       電影《108～海馬五郎的復仇與冒險～（日语：）》Phantom Film發行 主題曲：夜船(夜のボート)
2021.04       電視劇《打扮的戀愛是有理由的》／TBS	火22	主題曲：不思議
2021.10       電影《CUBE 一度入ったら、最後（日语：）》松竹發行 主題曲：CUBE
2021.10       廣告UCC CREATION 主題曲：Beyond the Sequence
2022.04       電視動畫《間諜家家酒》 主題曲：喜劇
2022.07       電影《GHOSTBOOK（日语：）》 主題曲：異世界混和大舞會(feat.妖怪)（日语：）
2023.12       電影《劇場版 SPY×FAMILY CODE: White》 片尾曲：光の跡
2025.01       電視劇《小圓今年26歲，是一名實習醫生！》／TBS	火22	主題曲：Eureka
影視作品 > 音樂錄影帶導演作品

山田一郎為星野源與山岸聖太、大原大次郎 （页面存档备份，存于）組成的創作團體。
2008 SAKEROCK / 会社員と今の私 (企劃製作、劇本、導演-星野源；導演、剪輯-山岸聖太；標誌設計-大原大次郎)
2008 SAKEROCK / ホニャララ(企劃製作、導演：星野源；編劇·導演、剪輯-山岸聖太；標題設計-大原大次郎)
2010 星野 源 / くせのうた
2011 星野 源 / 日常
2013 星野 源 / 化物 （页面存档备份，存于） (監督：春山 DAVID 祥一 ＆ 星野 源)
2014 星野 源 / Crazy Crazy （页面存档备份，存于） (監督：星野 源 ＆ 春山 DAVID 祥一)
2019 星野 源 / Same Thing （页面存档备份，存于） (feat. Superorganism) (監督：山田 智和 ＆ 星野 源)
2021 Zion.T & 星野 源 / Nomad （页面存档备份，存于） (監督：星野 源)