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超時空接觸
制作 > 发展

早在1979年时，卡尔·萨根就有了创作《超时空接触》的计划。他的好友琳达·奥伯斯特被电影制片人彼得·古柏雇佣为其创立的卡萨布兰布电影公司担任执行制作人。她向彼得提及了《超时空接触》的一些思路，而彼得则表示有意将之改编为一部电影。截止1980年11月，卡尔与他的夫人安·德鲁彦一起完成了超过100页的电影剧情大纲。安解释道，“卡尔和我的设想是通过小说的形式描绘出（人类与外星生命之间的）接触究竟应该会是什么样的，并最终将宇宙中那些真正伟大的东西传达给观众”。他们将科学与宗教之间的关系通过人类与外星生命接触真实过程中的哲学和智慧的隐喻来加以体现。
卡尔将他的好友，另一位著名理论物理学家基普·索恩有关通过虫洞进行时空旅行的研究融入到电影剧本中，而女主角艾丽·阿诺威博士则是受到搜寻地外文明计划协会的吉尔·塔特博士，凤凰计划的主要负责人的启发。为了扮演好这个角色，朱迪·福斯特亲自与她进行了交谈。吉尔博士同时也是影片剧本的顾问，所以最终影片也真实地描述了这位女科学家从上世纪50年代至70年代间在事业上的奋斗过程。
多位编剧曾为片尾时女主角是否应该有个孩子而展开了辩论，虽然彼得·古柏对卡尔夫妇的故事大纲留下了非常深刻的印象，但他还是请了别的编剧来改写剧本。其中增加了新的角色，包括一位当地山林巡视员出身的宇航员。Peter还建议女主角应该有一个关系较为疏远的十几岁大的儿子，因为他认为这可以让故事情节变得更有深度。“这个女人认为比起他的儿子，有些别的东东更值得她花费时间去仔细倾听”，彼得说，“但是她却始终无法真正接触到自己孩子的内心世界。对我来说，这才是这部电影应该侧重描绘的方面。”不过卡尔夫妇没有同意对剧本做这样的修改。1982年，彼得带着把《超时空接触》拍为电影的计划联系了华纳兄弟公司，但之后由于预算、技术等多方面的原因，电影的开拍被长期搁置了起来，于是卡尔开始着手于将自己的构想写成小说，并最终由Simon & Schuster出版社于1985年9月出版。电影改编的前期准备工作也因1989年彼得离开了华纳兄弟公司而暂告中止。
离开华纳兄弟公司的彼得成为了索尼影视娱乐公司的新任总裁，並试图从华纳手中买断《超时空接触》的电影发行权，但受到了拒绝。巧合的是，1989年，琳达·奥伯斯特被华纳请来担任新的执行制作人并立即开始着手通过雇佣更多的作家来进行影片拍摄的准备工作。
罗兰·约菲（英语：）被选定作为影片的导演，所选用的剧本则是由詹姆斯·V·哈特（英语：）改写的版本。不过，在影片即将进入前期制作阶段时，罗兰放弃了，而琳达则雇请迈克尔·戈登伯格（英语：）重新改写剧本，迈克尔最终在1993年后期完成了第二次的修改稿。这一稿重新引起了华纳兄弟公司将之拍摄为电影的兴趣，导演罗伯特·泽米基斯则被邀请来执导，但他当时打算拍摄另一部根据著名匈牙利籍魔术师哈利·胡迪尼生平改编的电影，因此婉拒了这一提议。“我所看到的剧本除了最后的一页外都非常了不起，”罗伯特回忆道，“（在这一页半中描述的结局里，）天空明亮无比，像天使一样的外星人高调亮相。我说，这肯定行不通。”
1993年12月，华纳兄弟公司雇请了乔治·米勒来执导这部影片，《超时空接触》终于进入了前期制作阶段。乔治选定了由朱迪·福斯特扮演女主角，并考虑由拉尔夫·费恩斯扮演帕尔默·乔斯以及琳达·亨特出演美国总统，还增加了外星人在近地太空中环绕地球周围设置激光显示的情节，而迈克尔所改写的另一个版本剧本更是野心勃勃，其中甚至描绘出外星人利用一个巨大的虫洞吞噬了整个地球，并将之传送到了银河系的中心位置。乔治还要求迈克尔在《超时空接触》的剧本中增加教皇这一角色，并将之定位为一个重要的配角人物。华纳兄弟公司原本希望电影可以在1996年圣诞节档期发行上映，但在乔治·米勒执导下，前期制作工作比预想的要长得多。最终，工作室因预算问题、正式开拍日期的推迟，以及乔治坚持要求再增加5个星期的时间用于再进一步修改剧本等多方面原因解雇了这位导演。最终，原本谢绝了这一位置的罗伯特·泽米基斯接受了执导本片的邀请，华纳兄弟公司也同意给予他完全的文艺主控权和最终剪辑权。罗伯特最终选定了由马修·麦康纳扮演帕尔默·乔斯一角，而在1994年就已经被诊断出患有骨髓增生异常综合征的卡尔·萨根则继续为影片的拍摄工作贡献着自己的力量，他亲自举办并邀请剧组的主要成员和大部分演员参加了一次详细介绍天文学历史的学术会议。
此外，在电影的发展过程中，全体制作人员还共同观看了著名导演斯坦利·库布里克的经典科幻片《2001年漫游太空》来获取灵感。
制作 > 拍摄

《超时空接触》的主要拍摄工作于1996年9月24日开始，1997年2月28日结束。最初开始的拍摄工作是在位于新墨西哥州的甚大天线阵进行的。“在甚大天线阵拍摄无疑是整部影片中最困难但又最引人入胜的，”制片人史蒂夫·斯塔基如是说，“这是个还在不断运作的大型设施，所以为了完成必要的拍摄工作，我们必须先与国家科学基金会进行商讨来获取对设施的控制权，从而将阵列中的所有大型天线按我们需要的那样进行转动，来达到所需要的效果。”经过在新墨西哥州和亚利桑纳州进行的几星期非常艰巨的定点拍摄工作后，《超时空接触》的摄制组回到洛杉矶开始了长达5个月的音效制作及其它定点拍摄工作，华纳兄弟公司位于伯班克的一共9个音场及卡尔弗工作室（英语：）全部投入使用。艺术指导与室内装饰部门则制作了多达25处布景台。
为了让影片中的故事情节显得更真实，《超时空接触》中还准备了大量将由有线新闻网播音员或主持人说出的台词。超过25位有线新闻网播音员、记者或主持人在片中出镜，包括有线新闻网的王牌节目《拉瑞·金直播》和《交火（英语：）》。卡尔·萨根的夫人，影片的主创人员之一安·德鲁彦客串出镜，在片中以她自己的身份与罗伯·劳扮演的一位保守派人士展开辩论。
1997年1月，一支拍摄队伍被派往位于波多黎各阿雷西沃山谷中的阿雷西博天文台进行取景拍摄，另一支队伍则被派谴至加拿大取景拍摄。此外，搜寻地外文明计划协会，加州理工学院，甚大天线阵和在哥伦比亚特区在政府协议问题的讨论过程中前白宫幕僚人员都对本片做出了非常积极的技术支持。
卡尔·萨根多次与剧组主创人员会面，并协助完成了影片剧本的最终定稿。1996年12月20日，卡尔不幸逝世，影片的拍摄工作曾短暂暂停，因此《超时空接触》也被称之为是卡尔·萨根最后的遗产，片尾给出了对其致敬的字幕提示。
摄影师唐·伯格斯使用Panavision相机结合大型规格的65毫米VistaVision胶卷制作出失真镜头的效果，拍摄完成了影片中的特技镜头。来自天行者音效公司的音效师则使用Pro Tools软件进行影片中的音效合成。
制作 > 视觉效果

为电影《超时空接触》制作视觉特技效果的工作由8个不同的公司合作完成，其中包括索尼图形图像动作公司（英语：）、彼得·杰克逊的维塔数码、乔治·卢卡斯的工业光魔公司以及特效联合制作公司（英语：）。其中维塔数码主要负责制作片中虫洞的相关特效镜头。朱迪·福斯特坦言她对拍摄这些镜头所采用的蓝幕技术非常不习惯，这也是她首次在蓝屏前进行演出。“整个房间里全是蓝色的，蓝色的墙壁，蓝色的天花板，不管什么都是蓝色蓝色蓝色的，”朱迪解释道，“而我就像坐在一个餐桌转盘上跟随着一台计算机控制的机械手臂上的摄像机镜头不断地旋转，这真是很辛苦。”
影片中还利用数字化手段将一段当时的美国总统比尔·克林顿的新闻录像进行更改，变成看上去似乎是在进行有关与外星人取得接触的表述。原本电影的拍摄计划中并没有这一环节，导演曾邀请著名男演员西德尼·波蒂埃在片中扮演总统，但他当时打算在另一部电影中演出而谢绝了。之后不久，导演看到了一段国家航空航天管理局于1996年8月发布的通告“克林顿发表有关火星岩石的演讲”，导演解释道“我敢向上帝发誓看起来就像是为电影量身定做的一样，当他说到‘我们会继续努力倾听它们想要说什么’时，我几乎高兴死了，就这样呆呆地站在那儿，嘴巴张得老大！”
影片中对特技的另一个主要应用就是使用数字化色彩校正（英语：）技术。这一技术帮助解决了影片在位于新墨西哥州的甚大天线阵拍摄时所遇到的镜头连贯性的问题。“当时的天气真是要我们的老命，所以我们只有回来（再利用色彩校正技术）把镜头中包括天空在内的所有事物的颜色都更改为与电影中所应该有的情况相符。”视觉效果监制肯·拉尔斯通（Ken Ralston）如是说。影片开场时的那一段令人印象深刻的从地球开始渐行渐远，从太阳系到银河系，直到将整个宇宙都呈现在观众眼前的镜头全长约3分钟，是受到1977年的纪录短片《十的幂（英语：）》（完整影片 （页面存档备份，存于））的启发而制作的。当时这创下了真人出演电影中最长一段完全由电脑成像制作的镜头新纪录，并且截止2013年5月也只被2004年的灾难片《明天之后》超过。
通过解码外星生命发来的信息得到的机器制作蓝图是由肯·拉尔斯通和索尼电影图形图像公司一起制作的，这也是他与导演泽米斯斯之间的第6次合作。索尼图形图像通过使用模型、微缩摄影、数字化电脑合成等技术制作了超过350个视觉效果镜头。对于这台机器的设计，泽米基斯解释道，“在萨根的小说中描述得比较模糊，对于小说来说，这没什么关系。但是在电影中就行不通了，如果你想要建一幢巨大的由外星人设计的物理建筑，你必须要让它看起来真实可信。”他还补充道，“它（这台机器）必须非常庞大，所以观众会感觉这已经大到超过了一般人会去进行设想的尺寸，并且必须要看上去非常真实。”最终这台机器由理念艺术家史蒂夫·伯格（Steve Burg）设计，该设计原本是为詹姆斯·卡梅伦1991年推出的科幻动作片《终结者2：审判日》准备的，该片中同样关系到时空旅行，不过最终影片中并没有使用到这些镜头。
机器上载人吊舱的早期设计是基于小说中的描写，这个吊舱并不是一个标准的几何形状，类似于一个正十二面体或是不规则的十二面形状。最终这个吊舱被修改为一个球形的胶囊状，可以将乘客包裹在其中。导演和摄制团体还几次到卡纳维拉尔角的肯尼迪太空中心参观，这里的官员也允许他们接触未对大部分游客开放的地区。他们还在航天飞机发射前被带到了肯尼迪航天中心39号发射复合体，摄制组在那里专注于电梯的机械部分和装载臂的台架设计，并结合拍下的照片一起应用到了电影中的机器设计和周边配套设施中。等到这样的设计得到导演的认可后，实体建造又开始制作载人吊舱、电梯内部和台架，这些一共花了近4个月的时间才制作完成。其它的特效制作则主要是计算机成像特技，片中希特勒讲话的镜头同样经数字化处理。
制作 > 音乐

| Contact: Music from the Motion Picture> 亚伦·史维斯查的原声带 |
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发行日期: 1997年8月19日 (1997-08-19)
唱片公司: 华纳兄弟唱片公司
电影的原创配乐由曾在《阿甘正传》中与罗伯特·泽米基斯合作过的亚伦·史维斯查谱写，其中绝大部分于1997年8月19日由华纳兄弟唱片公司发行。全部的配乐曲目有约一小时长，发行的CD上则有44分钟的内容，包括所有主要的桥段，不过CD上的部分曲目与电影中的略有不同。
影片所发布的第2区特别版DVD中包含有一个5.1声道的独立配乐音轨，其中包含了电影中的全部配乐段落。
| 超时空接触：电影音乐> 曲序 | 超时空接触：电影音乐> 曲目 | 超时空接触：电影音乐> 时长 |
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| 1. | Awful Waste of Space | 1:41 |
| 2. | Ellie's Bogey | 3:23 |
| 3. | The Primer | 6:19 |
| 4. | Really Confused | 1:18 |
| 5. | Test Run Bomber | 4:25 |
| 6. | Heart Attack | 1:29 |
| 7. | Media Event | 1:24 |
| 8. | Button Me Up | 1:18 |
| 9. | Good to Go | 5:11 |
| 10. | No Words | 1:42 |
| 11. | Small Moves | 5:35 |
| 12. | I Believe Her | 2:31 |
| 13. | Contact | 7:58 |
| 总时长： | 总时长： | 44:14 |
制作 > 科学与宗教

《超时空接触》中反复表明影片中人类与外星人的接触将使得宗教与科学之间的文化冲突变得越来越明显。比如说，片中通过多个角度讨论了神是否存在这一关键问题。片中的基督教哲学家帕尔默·乔斯将其对神的情感寄托和信仰，描述为是一种可以与亲眼看到神相提并论的证据，而女主角、天文学家艾丽则表示这只是他个人需要有这种信仰，这种个人的体验、感觉不足以证明任何神的存在。于是帕尔默将他对神的确存在的信念与艾丽对其早逝父亲的爱进行比较，因为她同样无法“证明”自己对父亲的爱。
电影中也描述了对与外星人接触结果的激烈辩论，其中许多辩论都是在影片中的有线新闻网现场辩论节目《交火》和《拉瑞·金直播》中进行的，辩论的话题从来自外太空的讯息是否能够证明神或者外星人是否存在，到这是否又是科学对宗教的一次“逼宫”，就像是一位信徒所说的那样，“代替你同你的神进行交流”。一个宗教团体的领袖甚至从宗教角度质疑建造那台用于与外星人接触的机器的正当性，他表示：“我们甚至都不知道（这些外星人）是否相信神。”之后，在美国本土建成的第一台机器被宗教极端分子使用自杀式炸弹袭击的方式摧毁，因为他相信这台机器的建成对于人类是极其不利的。
虽然在影片的最后的揭露出女主角艾丽头戴的录像装置录下了长达约18小时的信息，这一证据可以从事实上而非仅仅是信念上来支持她的确有经历过这一段“旅程”和接触，但是全片中的几处巧合等迹象导致其真实性受到质疑。导演罗伯特·泽米基斯表示：“电影所试图表示的观点是，（对于外星生命是否存在这个问题）永远都会有一定程度的质疑。”这样的解释也与电影高潮段中所表现的艾丽的“旅程”基本相符：艾丽在自己幼时所画的海滩边见到了早已去世的父亲（对此艾丽相信是因为外星人“下载了她的记忆和想法”的结果）；无论是艾丽最初收到外太空传回的信息的时间，还是之后解码的过程都非常巧合：这段信息正好是在艾丽及其团队开始进入甚大天线阵进行研究工作后不久收到的，并且在甚大天线阵及世界各地的无数科学家经过数星期的努力仍无法顺利破解后，又正好是被艾丽唯一的赞助人，身患癌症命不久长的S·R·海登顺利解码。
在影片的结尾，艾丽发现自己也置身于一个以往只会轻视和怀疑的处境：尽管自己心中非常确信，但面对普遍的怀疑又无法提供任何证明。她自己也在听证会上承认作为科学家，如果异地而处，自己也会深表怀疑。
罗伯特表示，他通过这部电影所希望表明的观点是，科学和宗教并不一定总是对立，而完全可以共存。片中作为科学家的艾丽与作为神学家的帕尔默走到了一起，以及帕尔默对这段“旅程”的确发生过的接受态度，都表明了宗教与科学并不是那么不可调和。片中还有一处细节再次证明了这一点：在一次采访中，主持人问及艾丽为什么会那么敢于接受并热心推动机器的建议，这其中充满了未知的危险。而艾丽的回答，就是一种信念，选择相信设计这一机器的外星生命“知道他们在干什么”。
上映发行 > 票房/家用录像带

《超时空接触》于1997年7月1日在加利福尼亚州洛杉矶的韦斯特伍德剧院举行了首映式。影片于1997年7月11日开始正式在美国的1923家电影院上映，首周票房收入达2058万4908美元，最终在美国本土的票房就突破1亿美元大关，其他国家则收入7020万美元，全球总票房1亿7112万美元。1997年12月，《超时空接触》发行了VHS录像带，录像带出租带来了4900万美元入账。华纳家庭录像公司（英语：）也于当月晚些时候发行了该片的DVD，其中包含有分别来自导演罗伯特·泽米基斯、制片人史蒂夫·斯达克、视觉效果监制肯·拉尔斯通、史蒂芬·罗森堡（Stephen Rosenbaum）和女主角扮演者朱迪·福斯特的3条评论音轨（英语：）。.
电影的成功也让卡尔1985年出版的小说迎来了新的销售生机，该书于7月27日重新登上《纽约时报》畅销书榜直至9月21日。
2009年10月6日，本片的蓝光影碟正式发布。
上映发行 > 评论分析

《超时空接触》上映后受到了来自评论界的好评，根据烂蕃茄收集的62份专业评论文章，其中39篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”为63%，平均评分为6.8分（满分10分）。而Metacritic网站则根据22份评价计算出了62分的平均得分（满分100分）。《芝加哥太阳报》影评专栏作家罗杰·艾伯特给予了本片很高的评价，他认为《超时空接触》完全可以与史蒂文·斯皮尔伯格1977年的推出的《第三类接触》并列为好莱坞历史上关于外星生命最具研究价值的电影作品。他在文章中写道：“像《超时空接触》这样的优秀电影正好解释了为什么《独立日》留给我的只有空虚和不满”。2011年12月21日，罗杰将《超时空接触》收入他的“杰出电影收藏榜”中。
《洛杉矶时报》评论专栏作家肯尼斯·图兰（英语：）在其专栏文章中写道，《超时空接触》中包含了比其它电影更丰富的哲理，不过他也相信《超时空接触》“仍可满足那些只是打算娱乐放松一把的观众”。在线影评人詹姆斯·伯拉尔丁内里（英语：）则称《超时空接触》是“1997年最优秀的电影之一，它强有力地证明了好莱坞仍然有能力创造奇迹！”他还认为影片可以与斯坦利·库布里克1968年推出的《2001年漫游太空》一样被认为是历史上最经典的科幻电影。《旧金山纪事报》的米克·拉塞尔（英语：）则表示他非常喜欢电影的前一个半小时，但他感觉导演罗伯特·泽米基斯有些过分看重视觉特效，而不是将故事主体中的戏剧张力逐渐凝聚并在最后的高潮中爆发出来。《华盛顿邮报》的丽塔·肯伯利（Rita Kempley）则给予本片较为负面的评价：她不喜欢影片的叙事基调，并将之描述为“基于神与科学之间的一场说教味十足的辩论”。
上映发行 > 获奖

在第70届学院奖角逐中，本片获音效奖提名，但最终不敌詹姆斯·卡梅伦执导的灾难片《泰坦尼克号》。朱迪·福斯特则获得了第55届金球奖最佳电影女主角奖（正剧类）提名，但最终也败给了主演《布朗夫人》的朱迪·丹奇。不过，《超时空接触》击败了《第五元素》、《黑衣人》、《太空战士》和《千钧一发》获得了雨果奖最佳戏剧表现奖。朱迪·福斯特也获得了第24届土星奖最佳女演员奖，片中扮演童年艾丽的小演员简娜·马龙（Jena Malone）也获得了最佳年轻演员奖。导演罗伯特·泽米基斯、编剧詹姆斯··哈特和迈克尔·戈登伯格，作曲家阿兰·席尔维查以及视觉效果监制均得到了提名。《超时空接触》获最佳科幻电影奖提名，不过最终败给了《黑衣人》。
AFI百年电影史百大惊悚电影 – 提名
AFI十大类型十大佳片 – 科幻类提名
争议 > 比尔·克林顿

1997年7月14日，《超时空接触》在美国上映3天后，华纳兄弟收到一封来自白宫法律顾问（英语：）查尔斯·鲁夫（英语：）的抗议信。抗议电影《超时空接触》中所出现的时任美国总统比尔·克林顿的数字合成图像。信中并没有明确要求导演罗伯特·泽米基斯和发行商华纳兄弟公司重新剪辑或道歉的条款，但称其将克林顿合成在片中的作法“失当”。这之后，白宫也并没有采取任何进一步的法律行动，白宫法律顾问只是通过这一方式提醒好莱坞今后应该避免再次未经授权擅自使用总统肖像。信中还提醒导演罗伯特，白宫对总统肖像使用的官方政策是“禁止通过任何方式将总统与任何商品及有偿服务联系起来”。
一位华纳兄弟公司的发言人之后解释道：“我们感觉自己在这个问题上对白宫是完全坦诚和公开的，他们看到了剧本，电影完成时也通知了他们，我们也提前通过书面形式告知了他们影片将于7月11日上映，而7月2日他们就已经确认收到了我们的书面通知。”不过，华纳兄弟公司也承认他们的确没有以正式途径告知白宫电影中会直接合成使用克林顿总统的肖像。之后白宫律师评价道，模仿和讽刺都受到联邦宪法第一修正案的保护，而白宫新闻发言人麦克·麦库瑞（英语：）则表示相信“总统的形象应该只属于他个人，而（像在这部电影中）这样合成使用，会极易导演观众误以为他说了那些其实并没有说过的话。”
争议 > 有线新闻网

在白宫的抗议信后不久，有线新闻网总裁兼首席执行官汤姆·约翰逊（英语：）声称尽管有线新闻网和华纳兄弟公司均为时代华纳集团旗下公司，但在事后来看他相信让包括拉瑞·金、伯纳德·肖（英语：）等13位有线新闻网节目主持人或播音员出现在这部电影中是一个错误。他还补充道，电影《超时空接触》通过这些主持人的存在“制造出一种我们为时代华纳所操纵的印象，而这模糊了（有线新闻网与时代华纳之间的）界线”。有线新闻网接下来也改变了他们今后电影中的政策，即要求所有潜在可能的出场需要有所谓伦理道德小组的审议。
争议 > 法律诉讼

之前参与过本片最初发展工作的导演乔治·米勒试图以违反合同为名起诉制片公司，但没有成功。
1996年12月28日，正值电影拍摄期间，著名电影制作人弗朗西斯·福特·科波拉向法院起诉卡尔·萨根和华纳兄弟公司，而卡尔已在一星期前去世。弗朗西斯声称卡尔的小说是以一个1975年名为《第一类接触》的电视特别节目为基础而写出来的。根据当时的协议，他与卡尔和两家制作公司将共同分享该节目的收益，包括之后卡尔所写的小说。这个电视节目从未实际制作过，不过在1985年，小说《超时空接触》就发行了，并且华纳兄弟公司打算将之改编为电影。弗朗西科要求获得至少25万美元的补偿金，并且禁止电影的拍摄和发行。
1998年2月，洛杉矶高等法院法官里卡多·托瑞斯（）驳回了科波拉的诉讼请求。虽然他同意有关卡尔·萨根的确违反了契约中的某些条款，但他解释道，卡波拉过了太长时间后才提起诉讼，该合同可能已经不像最初订立时那样还能够强制执行。科波拉立即向加利福尼亚州上诉法院提出了上诉，2000年4月，加利福尼亚州上诉法院同样因其起诉时间太迟而驳回了其上诉。法院指出，直到1994年原告才想到要发起诉讼。
争议 > 美國國家航空暨太空總署

片中美國國家航空暨太空總署的科学家在女主角艾丽出发前往未知领域进行接触前给了她一颗氰化物胶囊用于自杀，这一情节无论是在电影拍摄期间还是正式上映后都引起了不少争议。电影的美國國家航空暨太空總署顾问杰拉尔德·D·格里芬（英语：）坚持表示，美國國家航空暨太空總署从来没有给过任何宇航员这种药物“以防万一”，并且如果真的有宇航员打算在外太空自杀，他（或她）只需要切断氧气供应即可。但是，卡尔·萨根坚持认为美國國家航空暨太空總署的确有将这类药物给予每一位升空执行任务的宇航员。导演罗伯特则说，由于这两人的观点完全相反，所以真相如何并不确定。但是他还是在影片中保留了这个自杀药物的情节，因为这样看起来更具悬念，同时也更符合卡尔·萨根的意图。
影響

《超時空接觸》在恩斯特·克萊恩（英语：）創作的2015年科幻小說《一級艦隊（英语：）》中被提及。
扩展阅读

Keay Davidson. . New York City: John Wiley & Sons. 1999. ISBN 0-471-25286-7.
在2011年斯德哥尔摩国际博览会（英语：）上展出了本片中的制服
駢文

駢體文是古代中国一种特有的文言文文體，其句式多由四字或六字（四六句）及對仗構成，故又稱四六文、駢儷或駢體。具駢文特點而押韻者稱駢賦。駢文在文学界上長期為廣泛研究，然其因为文章受限於追求藝術技巧之故，适于写景抒情作曲，而不适于正式敘事與紀錄事件。也有後人評論說其為了數量對稱，廢話或是裁減太多，才會有後來的古文運動。
起源

源自東漢，盛行於南北朝，
駢在《说文解字》中的解釋：“骈，驾二马也，从马并声。”四六文名稱源於唐末李商隱的著作《樊南四六甲乙集》，之後始得名。
《尚書》已有駢文的格式，《尚书·舜典》说：“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服。”秦相李斯所做之《諫逐客書》已具駢文特色。于景祥认为：“辞赋早于诗文骈化，所以中国诗文的骈化皆源于辞赋，尤其文章之骈化更为直接地导源于辞赋。”
發展

駢文文體生於秦漢，興盛於魏晉和六朝與唐朝，“朝廷发号施令的典重文字，更无不用骈文。”，沒落於宋，至清代，力追趕漢、魏、六朝，呈復興氣象。
興盛原因

駢文興盛於南北朝，因當時儒學衰微，盛行追求藝術之風氣，文學作品傾向較重文辭修飾，然漢字本便有適合使用偶句的特點，在戰國、漢代文人如李斯、賈誼，文章便已多用偶句，具後世駢文之雛形。
士族之提倡、文學觀念之發展、純文學觀念與聲律說，亦促使駢文之興盛。
特點

駢文講求對偶駢偶，文中間有散句，多用四字句或六字句（四六句法），講求平仄相對聲律协调，多用典故，雕琢辭藻，詞色工麗。
全篇文章均由对偶构成，除少数散句外，都可以分为上下联，字数、词性和结构几乎完全相同。行文流畅。
对偶句由四字或六字组成。初期以四字、六字为主，偶尔掺杂有五字、七字，例如“或立谈以邀鼎食，或白首而甘布衣”，也有八字、九字、十字，如“奏之方泽而地袛登，升之圆丘而天神降”“井鱼不可以语于海者，夏虫不可以语于冰者”“行苏张之辩于娲燧之年，用彭韩之术于尧舜之朝”。齐梁以后四六格式定型化，所以也称四六文。
讲究声韵上的平仄。初期骈体文分韵骈文和无韵骈文，南北朝开始讲究韵律，唐后愈发严格。
用词注重藻饰和用典，后期用字生僻，内容虚幻，被认为华而不实。
骆鸿凯《文选学》中说：“骈文之成，先之以调整句度，是曰裁对；继之以铺张典故，是曰隶事；进之以渲染色泽，是曰敷藻；终之以协谐音律，是曰调声。”
優劣

優點：
駢文具有整齊美，四六句式與對偶，都能使文章產生整齊的美感，古代無標點的時代，比較好閱讀。駢文妍麗含蓄，辭藻華美，多用典故，使文章變得典雅精鍊，委婉含蓄。駢文亦具聲音美，協調平仄，增強語言的聲音美。
缺點：
駢文所用典故，往往艱澀隱晦，若其事甚繁，剪裁容易，用上少見字，不免晦澀難明，有時為了遷就四六句式，不惜割裂詞語，以致內容未能明確表達。不利敘事。
書法

王勃《滕王阁序》為駢文代表作之一。
名句

南北朝丘遲《與陳伯之書》：
南北朝吳均《與宋元思書》：
南北朝庾信《哀江南賦序》：
唐初駱賓王《為徐敬業討武曌檄》：
唐初王勃《滕王閣序》：
注釋

↑  瞿兑之《骈文概论》
↑  蒋祖怡《骈文与散文》：“四六至南宋之末，菁华已竭。……元代骈文之作者，唯虞伯生一人，但其文往往落入俗调，既未能追迹六朝，又未能自成一家。”
參見

文言文
散文
韻文
參考書目

于景祥：《中国骈文通史》
罗曼·勒加克

| 罗曼·勒加克 |
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出生: 1995年5月31日  （29歲） 马恩河畔诺让 
职业: 冰舞选手 
罗曼·勒加克（法語：，1995年5月31日—），法国、加拿大男子花样滑冰运动员，2018年芬兰杯冰舞铜牌得主、2019年华沙杯冰舞金牌得主、2022年美国赛冰舞铜牌得主。
参考资料

↑  .   [2024-02-04]. （原始内容存档于2024-02-04）.
金裕谦街

金裕谦街（音译，俄语：），是哈巴罗夫斯克的一条街道，从舍罗诺夫街（俄语：）到列宁格勒街（俄语：），穿过哈巴罗夫斯克历史中心（俄语：），横跨阿穆尔河河道。该街道为哈巴罗夫斯克最古老的街道之一，在城市交通系统中发挥着重要作用。阿尔卡季·盖达尔曾在该街居住过。
名称

该街道原名尼科利斯卡娅。1930年为纪念在中东路事件中丧生的苏联士兵金裕谦（朝鲜族，1904年—1929年）而改为现名。关于该名士兵的名字，俄语文献记录为“”，另有说法其名称本为“”，虽该士兵据称通晓汉语，但因未发现第一手的韩文或中文记录，故无法断定其名字的真实谚文或汉字写法。
图册

15号
23号
37号
65号
参考资料

1 2 3  Алексей Елаш. . Общественная организация "Дальневосточное агентство по развитию интернет-безопасности".   [2023-08-06]. （原始内容存档于2023-06-10） （俄语）.
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↑  Сайт ХабИнфо / История Хабаровска / Аркадий Гайдар: история «мальчиша», покорившего сердца всех[]
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↑  .   [2023-08-06]. （原始内容存档于2022-11-18）.
阿尔贝·桑比·洛孔加

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個人
全名:  阿尔贝-姆博约·桑比·洛孔加 Albert-Mboyo Sambi Lokonga
暱稱:  老干媽
出生日期:   (1999-10-22) 1999年10月22日（25歲）
出生地點:   比利时列日省韋爾維耶
身高:  
位置:  中前卫、后腰

現在所屬:  塞維利亞（阿森纳外借）
球衣號碼:  12
青年隊
2014–2017:  安德莱赫特
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2017–2021 |  安德莱赫特 |  69 |  (3) |
| 2021– |  阿森纳 |  25 |  (0) |
| 2023 |  → 水晶宫（外借） |  9 |  (0) |
| 2023–2024 |  → 卢顿（外借） |  17 |  (1) |
| 2024– |  → 塞維利亞（外借） |  0 |  (0) |
‡
| 2016 |  比利时 U17（英语：） |  1 |  (0) |
| 2018 |  比利时 U19（英语：） |  1 |  (0) |
| 2019–2020 |  比利时 U21 |  6 |  (2) |
| 2021 |  比利时 |  1 |  (0) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2024年7月15日 ‡ 次數和數 最後更新於：2021年9月2日
阿尔贝-姆博约·桑比·洛孔加（法語：；1999年10月22日—），是一名比利时職業足球员，現效力西甲球會塞維利亞（阿森纳外借），司職中場。具有剛果民主共和國血統。
俱乐部生涯

2017年11月10日，桑比·洛孔加与安德莱赫特签下了自己的首份职业合同。2017年12月22日，在安德莱赫特以1比0击败欧本（英语：）的比甲比赛中，洛孔加首次代表一線隊上陣。
国家队生涯

2021年3月，洛孔加首次被比利时成年国家队征召。
个人生活

桑比·洛孔加出生在比利时韦尔维耶，拥有剛果民主共和國血统；他的哥哥保罗-何塞·姆珀库（英语：）也是一名职业足球运动员。
生涯数据

最後更新：2021年1月10日
| 俱乐部 | 赛季 | 联赛> 联赛级别 | 联赛> 出场 | 联赛> 进球 | 本土杯赛> 出场 | 本土杯赛> 进球 | 欧战> 出场 | 欧战> 进球 | 其他> 出场 | 其他> 进球 | 合计> 出场 | 合计> 进球 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 安德莱赫特 | 2017–18（英语：） | 比利时足球甲级联赛 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 |
| 安德莱赫特 | 2018–19（英语：） | 比利时足球甲级联赛 | 6 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | — | — | 8 | 0 |
| 安德莱赫特 | 2019–20（英语：） | 比利时足球甲级联赛 | 23 | 0 | 3 | 0 | — | — | — | — | 26 | 0 |
| 安德莱赫特 | 2020–21（英语：） | 比利时足球甲级联赛 | 33 | 3 | 0 | 0 | — | — | — | — | 37 | 3 |
| 生涯合计 | 生涯合计 | 生涯合计 | 69 | 3 | 3 | 0 | 2 | 0 | — | — | 74 | 3 |
↑  包括比利时杯
↑  在欧联杯中的出场
参考资料

↑  . 安德莱赫特官网.   [2021-06-05]. （原始内容存档于2022-08-23） （荷兰语）.
↑  .   [2017-12-24]. （原始内容存档于2017-12-23） （英语）.
↑  . egypttoday.com.   [2021-03-25]. （原始内容存档于2022-08-13） （英语）.
↑  Redactie. . 2017-11-27  [2021-06-05]. （原始内容存档于2017-12-23） （法语）.
1 2 3 4  . Soccerway. Perform Group.   [2019-12-17]. （原始内容存档于2022-09-21） （英语）.
新烏爾姆 (明尼蘇達州)

| 新烏爾姆 |
| --- | --- |
都市


坐标：44°18′43″N 94°27′47″W﻿ / ﻿44.31194°N 94.46306°W﻿ / 44.31194; -94.46306
國家: 美国
州份: 明尼蘇達州
縣: 布朗縣
面积
 • 总计: 26.57 平方公里（10.26 平方英里）
 • 陸地: 25.69 平方公里（9.92 平方英里）
 • 水域: 0.88 平方公里（0.34 平方英里）
海拔: 274 公尺（899 英尺）
人口（2010年美國人口普查）
 • 總計: 13,522人
 • 密度: 509人/平方公里（1,318人/平方英里）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
美國郵區編號: 56073
電話區號: 507（英语：）
地名信息系统ID: 648523
新烏爾姆（英語：）是一個位於美國明尼蘇達州布朗縣的都市。根據2010年美國人口普查，該地共人口13522人，而該地的面積約為26.57平方千米。同時該地也是布朗縣的縣治。
地理

新烏爾姆的座標為44°18′43″N 94°27′47″W﻿ / ﻿44.31194°N 94.46306°W﻿ / 44.31194; -94.46306，而該地的平均海拔高度為274米（即899英尺）。
參考文獻

1 2  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2013-09-11）.
|  论 编布朗縣行政區劃 |
| --- | --- | --- |
：新烏爾姆
| 城市 |  科布登  卡姆弗里‡  埃文  漢斯卡  新烏爾姆  斯利皮艾  斯普林菲爾德  | 布朗縣在明尼蘇達州的位置 |
| 鎮區 |  阿爾賓鎮區  巴肖鎮區  伯恩斯敦鎮區  卡頓伍德鎮區  伊登鎮區  霍姆鎮區  萊克漢斯卡鎮區  萊文沃思鎮區  林登鎮區  米爾福德鎮區  馬利根鎮區  北斯塔鎮區  普雷里維爾鎮區  錫格爾鎮區  斯塔克鎮區  斯泰特利鎮區  | 布朗縣在明尼蘇達州的位置 |
| 普查規定居民點 |  埃西格  瑟爾斯  | 布朗縣在明尼蘇達州的位置 |
| 非建制地區 |  多森  戈達爾‡  伊比利亞  萊文沃思  林登  | 布朗縣在明尼蘇達州的位置 |
| 備註 |  ‡跨縣聚居地  | 布朗縣在明尼蘇達州的位置 |
|  论 编明尼苏达州縣城 |
| --- | --- |
 埃達  艾特金  艾伯特利  亞歷山德里亞  阿諾卡  奧斯汀  巴格來  包地特  伯米吉  本森  布盧厄斯  布雷納德  布雷肯里奇  布法勞  喀里多尼亞  劍橋  卡爾頓  申特城  查斯卡  克魯克斯頓  底特律湖  德卢斯  艾波湖  艾克河  費爾蒙特  法里博  弗格斯福尔斯  福立  蓋洛德  格倫科  格倫伍德  大沼澤城  大急流城  格蘭拉特福爾斯  哈洛克  哈斯丁  國際瀑布城  艾凡荷  傑克遜  勒申特  利奇菲爾德  利特爾福爾斯  朗普雷里  盧文  麥迪遜  馬諾門  曼凱托  曼托維爾  馬紹爾  密拉卡  明尼阿波利斯  蒙得維的亞  穆爾黑德  莫拉  莫里斯  新烏爾姆  奧利維亞  奧頓維爾  奧瓦通納  帕克拉皮茲  派恩城  派普斯通  喬普雷斯頓  雷德萊克福爾斯  雷德溫  雷德伍德福爾斯  羅徹斯特  羅索  聖克勞德  聖詹姆斯  聖保羅  聖彼得  沙科皮  斯雷頓  斯蒂爾沃特  錫夫里弗福爾斯  雙港  瓦巴沙  沃迪納  沃克  沃倫  沃西卡  惠頓  威爾馬  溫德姆  威諾納  沃辛頓
赫鲁晓夫参观前卫艺术展事件

赫鲁晓夫参观前卫艺术展（俄语：）是于1962年12月1日发生的的事件，当时苏联领导人尼基塔·赫鲁晓夫参观了位于马涅日广场“新现实”工作室举办的前卫艺术展，时间恰逢苏联艺术家联盟（MOSH）莫斯科分会成立30周年。由于苏联领导人在参观前并未了解抽象艺术，在参观中用粗俗的语言严厉批评了他们的作品。被认为是文化解冻时代的结束。
经过

此次展览由埃利·米哈伊洛维奇·别柳京组织，是马涅日大型展览的一部分，旨在纪念苏联艺术家联盟莫斯科分会成立30周年。参加展览的有来自别柳京的“新现实”工作室的艺术家。赫鲁晓夫由米哈伊尔·苏斯洛夫、亚历山大·谢列平和谢尔盖·巴甫洛夫陪同观看。
赫鲁晓夫在大厅绕了三圈，然后向艺术家们提问。他询问艺术家们的父亲都是做什么的，以确定阶级出身。苏斯洛夫试图将赫鲁晓夫的注意力吸引到画作的一些细节上，之后赫鲁晓夫突然愤怒，使用了诸如“дерьмо（屎）”、“говно（屎）”、“мазня（涂抹）”之类的词汇来形容这些作品。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  | 这些脸是什么？什么，你不会画画？我的孙子可以画得更好！这是什么？你是男人还是该死的妓女，你怎么能这样画？你有良心吗？ |  |
赫鲁晓夫对艺术家Y. Sooster的《鸡蛋之眼》、V. Yankilevsky和B. Zhutovsky的作品尤其愤怒，要求禁止展出：
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| --- | --- | --- |
|  | 非常笼统，简直难以理解。别柳京，我作为部长会议主席告诉你的是：苏联人民不需要这一切。你看，我告诉你！… 否定！禁止这些！停止这种混乱！我命令！我说！并遵循一切！在广播、电视和媒体上，将所有支持他们的人也一起连根拔起！ |  |
由于展览中的事件，第二天《真理报》发表了一篇的报道，这是苏联反对形式主义和抽象主义运动的开始。赫鲁晓夫要求所有参加展览的人都被排除在艺术家联盟之外，但事实证明，实际上并没有艺术家是艺术家联盟的成员。两周后，在苏联领导人与知识分子代表的会议上，赫鲁晓夫报告说：
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| --- | --- | --- |
|  | 艺术家是用人民的钱来教育的，他们吃人民的面包，必须为人民工作，如果人民不了解他们，他们为谁工作？ |  |
然而，与西方媒体上出现的一些报道相反，赫鲁晓夫并没有将这些画从墙上撕下来。
观展结束时，他表示苏联人民不需要这一切。
参考资料

↑  Reid, Susan Emily. . Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History (Slavica Publishers). 2005, 6 (4): 673–716. doi:10.1353/kri.2005.0058.
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↑  Хронографъ Выпуск 62. （页面存档备份，存于） : Рассылка на Subscribe.Ru
↑   https://web.archive.org/web/20220131114709/https://www.kultura-portal.ru/tree/cultpaper/article.jsp?number=421&rubric_id=210.   [2022-01-31]. （原始内容存档于2022-01-31）.  缺少或|title=为空 (帮助)
↑  .   [2022-02-04]. （原始内容存档于2012-08-03）.
強烈熱帶風暴奇洛基 (2012年)

此章節的時間以東八區時間（）為準。
強烈熱帶風暴鴻雁（英語：，國際編號：1212，聯合颱風警報中心：WP132012）為2012年太平洋颱風季第12個被命名的風暴。「鴻雁」（韓語：）一名由朝鮮提供，意為一種於秋天飛抵朝鮮及於早春北飛遠方的候鳥。
發展過程

在2012年8月3日時，日本氣象廳把位於南鳥島東方海面的熱帶擾動90W升格為熱帶低氣壓。在2012年8月4日時，日本氣象廳对其發出烈風警告，預料其將增強成為熱帶風暴；同日，聯合颱風警報中心發布熱帶氣旋形成警報。2012年8月5日，聯合颱風警報中心将其升格為熱帶低氣壓，並給予編號13W。不過在8月6日，日本氣象廳將其降格為温帶氣旋。
直到8月7日，聯合颱風警報中心皆未將其降格，並持續發出報告，更提升風速至45節。同時，日本氣象廳發佈烈風警告，但認定並不是熱帶氣旋。但在8月8日早上9時，日本氣象廳直接将其升格為熱帶風暴，并命名为鸿雁，及給予國際編號1212。8月9日下午日本氣象廳将其升格為強烈熱帶風暴，同日晚上降格為熱帶風暴。8月10日下午2時40分轉化為溫帶氣旋，當時鴻雁仍在日本北海道東部海面上，並未登陸。中央氣象台亦於同日下午3時指鴻雁已轉化為溫帶氣旋，並於2時停止其編號。
參考資料

↑  香港天文台. .   [2012-08-03]. （原始内容存档于2018-09-26）.
參見

2012年太平洋颱風季
同期出現的熱帶氣旋：
颱風海葵 (2012年)
外部連結

（日語）日本氣象廳：1212最佳路徑數據（日文版 （页面存档备份，存于）、英文版）、1212最佳路徑圖 （页面存档备份，存于）、數位颱風網資料（日文版 （页面存档备份，存于）、英文版 （页面存档备份，存于））、2012年熱帶氣旋最佳路徑數據 （页面存档备份，存于）、《2012年熱帶氣旋年刊》 （页面存档备份，存于）
（英文）美國聯合颱風警報中心：13W最佳路徑數據 （页面存档备份，存于）、熱帶風暴鴻雁最佳路徑圖、《2012年熱帶氣旋年刊》
（英文）美國太空總署：相關資料 （页面存档备份，存于）
（简体中文）中國國家氣象中心：2012年熱帶氣旋最佳路徑數據
（繁體中文）中華民國交通部中央氣象局：颱風資料庫——輕度颱風奇洛基、奇洛基最佳路徑圖
（繁體中文）香港天文台：2012年8月熱帶氣旋概述 （页面存档备份，存于）、《2012年熱帶氣旋年刊》（網頁版 （页面存档备份，存于）、可攜式文件格式版 （页面存档备份，存于））
金融高新區站

金融高新区站是广佛地铁的車站，位於中國广东省佛山市南海区海八路桂澜路口东南侧地塊內的地底。车站在2010年11月3日啟用。
本站是广佛线进入佛山的第一座车站。本站还與附近的夏南车辆段接軌。
车站结构 > 车站楼层

本站共有兩層。地面為海八路、桂澜路，地铁金融城、地铁金融高新区公交总站及其它建築；地下一層為廣佛地鐵站廳；地下二層為廣佛地鐵站台層。
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| 地下一层 | 站廳 | 售票機、客服中心、商店、警务室、母婴室、安检设施 |  |  |
| 地下二层 | 2 站台 | █广佛线 新城東方向（下站：千燈湖） |  |  |
: 岛式站台
|  | 1 站台 | █广佛线 沥滘方向（下站：龙溪） |  |  |
车站结构 > 站廳

金融高新区站站厅南侧被划分为收费区。收费区内设有一台专用电梯专用电梯、三条扶手电梯和一条楼梯（全部靠墙设置）供乘客前往车站月台。
本站目前没有设置车站商店，但会设置售卖机，以及中国银行自動櫃員機。本站的母婴室设于站厅非付费区A出入口旁。
车站结构 > 月台

本站設有一個島式月台，位於海八路桂澜路口东南侧地塊內，即地铁金融城地底。
车站东侧設有一組通往夏南车辆段的出入段線。
车站结构 > 出入口

金融高新区站目前设有2个出入口供乘客进出，其中B口与车站上盖的地铁金融城相连。
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| 編號 | 设施 | 照片 | 出口指示 | 建議前往的目的地 |
| A |       |  | 宝翠北路 | 金融城广场、荣耀国际金融中心、瀚蓝广场、A32·万科里、地铁金融高新区站公交车站 |
| B |    |  | 宝翠北路 | 地铁金融城、金融城广场购物中心、地铁金融高新区站公交总站 |
註： 設有 |  設有 |  設有輪椅升降台 |  設有扶手電梯
利用状况

车站开通初期，金融高新区尚未完全开发，周围均是建设工地，加上交通不便，车站前四年的日均客流量仅有600人次，为全线最低。随着车站上盖物业及金融高新区其他建筑相继落成，本站人流量开始增多。现时车站日均客流已超2万人次。
历史

2002年廣佛地鐵的走向初步確定，当时被称作南海汽车站的金融高新区站確定為廣佛地鐵佛山段的其中一個中途站；后根据所在的广东金融高新区而更名为金融高新区站。
2010年6月底，车站完成送电。同年10月28、29日，本站隨廣佛地鐵首通段全線開放給廣佛兩市的市民進行試乘；11月3日下午2時，本站隨廣佛地鐵开通而啟用。
参考资料

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↑  王芃琹. . 南方日报. 2020-11-03  [2023-05-15]. （原始内容存档于2023-05-14）.
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站厅
2号月台全景图
迪尼斯·库马尔·吉米雷

| 迪尼斯·库马尔·吉米雷  |
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 尼泊尔驻成都总领事
任期 2021年3月7日—2023年9月16日
前任: 首任
继任: 苏雷什·劳特
 
个人资料
出生: (1974-04-30)1974年4月30日
国籍:  尼泊尔
母校: 特里布文大学
迪尼斯·库马尔·吉米雷（尼泊爾語：，轉寫：，英語：，1974年4月30日—），尼泊尔公务员、外交官，首任尼泊尔驻成都总领事。
经历

迪尼斯·库马尔·吉米雷拥有特里布文大学理學學士（物理、統計和數學）学位、理學碩士（统计学）学位和公共管理碩士学位。
2011年5月至2012年3月，任伊拉姆地區發展委員會地方發展官。2012年4月至2013年2月，任比爾甘傑副都市執行官。2013年3月至6月，任內政部（英语：）联合地区事务官。2013年7月至2014年12月，任内政部首席地区官。2015年1月至2017年3月，任尼泊尔工业部联秘。2017年3月至2018年4月，任尼泊尔选举委员会（英语：）联秘。2018年5月至2020年12月，任尼泊尔总理办公室秘书兼部长会议联秘。
2019年中华人民共和国国家主席习近平对尼泊尔进行国事访问，两国发表联合声明，中方同意尼泊尔在中国四川省成都市设立总领事馆。2020年12月10日，尼泊尔内阁决定派遣联秘迪尼斯·库马尔·吉米雷出任驻成都总领事。2021年1月至2月，吉米雷任尼泊尔外交部联秘。2021年5月24日，尼泊尔驻成都总领事举行开馆仪式，由尼泊尔驻华大使马亨德拉·巴哈杜尔·潘迪升起尼泊尔国旗，吉米雷致谢辞。2021年3月7日至2023年9月16日，吉米雷担任尼泊尔驻成都总领事。
2023年8月，晋升秘书（）级别。
参考资料

↑  四川省外事办. . 中共四川省委外事工作委员会办公室（四川省外事办公室、四川省港澳事务办公室）. 2021-03-30  [2024-08-10] （中文（中国大陆））.
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外交職務
| 前任： 首任 | 尼泊尔驻成都总领事 2021年3月—2023年9月 | 繼任： 苏雷什·劳特  |
邁克·潘寧

邁克·潘寧
邁克·潘寧（英語：，1957年9月28日—）是一位英格蘭政治人物，他的黨籍是保守黨。自2005年開始，他擔任赫默爾亨普斯特德選區選出的英國下議院議員。他曾經擔任英國勞動者年金大臣。
參考資料

↑  . BBC.   [23 October 2013]. （原始内容存档于2021-05-12）.
奥利维亚 (明尼苏达州)

| 奧利維亞 |
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城市


坐标：44°46′33″N 94°59′31″W﻿ / ﻿44.77583°N 94.99194°W﻿ / 44.77583; -94.99194
國家: 美国
州份: 明尼蘇達州
縣: 倫維爾縣
面积
 • 总计: 6.06 平方公里（2.34 平方英里）
 • 陸地: 6.06 平方公里（2.34 平方英里）
 • 水域: 0.00 平方公里（0.00 平方英里）
海拔: 330 公尺（1,083 英尺）
人口（2010年美國人口普查）
 • 總計: 2,484人
 • 密度: 410人/平方公里（1,062人/平方英里）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
美國郵區編號: 56277
電話區號: 320（英语：）
地名信息系统ID: 648947
奧利維亞（英語：）是一個位於美國明尼蘇達州倫維爾縣的都市。根據2010年美國人口普查，該地共人口2484人，而該地的面積約為6.06平方千米。同時該地也是倫維爾縣的縣治。
地理

奧利維亞的座標為44°46′33″N 94°59′31″W﻿ / ﻿44.77583°N 94.99194°W﻿ / 44.77583; -94.99194，而該地的平均海拔高度為330米（即1083英尺）。
參考文獻

1 2  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2013-09-11）.
|  论 编倫維爾縣行政區劃 |
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：奧利維亞
| 城市 |  伯德艾蘭  布法羅萊克  多瑙  費爾法克斯  富蘭克林  格尼拉特福爾斯‡  赫克托  莫頓  奧利維亞  雷德伍德福爾斯‡  倫維爾  薩克雷德哈特  | 倫維爾縣在明尼蘇達州的位置 |
| 鎮區 |  班登鎮區  比弗福爾斯鎮區  伯奇庫利鎮區  伯德艾蘭鎮區  布恩萊克鎮區  布魯克菲爾德鎮區  開羅鎮區  坎普鎮區  克魯克斯鎮區  埃米特鎮區  埃里克森鎮區  弗洛拉鎮區  霍克克里克鎮區  赫克托鎮區  亨利維爾鎮區  金曼鎮區  馬丁斯堡鎮區  梅爾維爾鎮區  諾福克鎮區  奧西歐拉鎮區  帕爾邁拉鎮區  普雷斯頓萊克鎮區  薩克雷德哈特鎮區  特洛伊鎮區  旺鎮區  威靈頓鎮區  溫菲爾德鎮區  | 倫維爾縣在明尼蘇達州的位置 |
| 非建制地區 |  比弗福爾斯  貝欽  邱吉爾  萊克賽德  | 倫維爾縣在明尼蘇達州的位置 |
| 備註 |  ‡跨縣聚居地  | 倫維爾縣在明尼蘇達州的位置 |
|  论 编明尼苏达州縣城 |
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 埃達  艾特金  艾伯特利  亞歷山德里亞  阿諾卡  奧斯汀  巴格來  包地特  伯米吉  本森  布盧厄斯  布雷納德  布雷肯里奇  布法勞  喀里多尼亞  劍橋  卡爾頓  申特城  查斯卡  克魯克斯頓  底特律湖  德卢斯  艾波湖  艾克河  費爾蒙特  法里博  弗格斯福尔斯  福立  蓋洛德  格倫科  格倫伍德  大沼澤城  大急流城  格蘭拉特福爾斯  哈洛克  哈斯丁  國際瀑布城  艾凡荷  傑克遜  勒申特  利奇菲爾德  利特爾福爾斯  朗普雷里  盧文  麥迪遜  馬諾門  曼凱托  曼托維爾  馬紹爾  密拉卡  明尼阿波利斯  蒙得維的亞  穆爾黑德  莫拉  莫里斯  新烏爾姆  奧利維亞  奧頓維爾  奧瓦通納  帕克拉皮茲  派恩城  派普斯通  喬普雷斯頓  雷德萊克福爾斯  雷德溫  雷德伍德福爾斯  羅徹斯特  羅索  聖克勞德  聖詹姆斯  聖保羅  聖彼得  沙科皮  斯雷頓  斯蒂爾沃特  錫夫里弗福爾斯  雙港  瓦巴沙  沃迪納  沃克  沃倫  沃西卡  惠頓  威爾馬  溫德姆  威諾納  沃辛頓
我们要埋葬你们

尼基塔·赫鲁晓夫，摄于1961年。
我们要埋葬你们！（俄语：，俄语罗马化：My vas pokhoronim!）是尼基塔·赫鲁晓夫于1956年11月18日在波兰大使馆欢迎哥穆尔卡的招待会上演說時，對現場的西方外交官們講的一句话。这句话最初由赫鲁晓夫的个人翻译维克托·苏霍德列夫翻译给西方国家首脑，并在后来震惊世界。这被西方世界普遍视为赫鲁晓夫敌对态度的信号。
原話

赫鲁晓夫的原話是「無論你們喜歡與否，歷史站在我們這一邊，我們會埋葬你们。」（）
原話 > 解釋

赫鲁晓夫事后对此作出解释：“如果我想要把你们每个人都埋葬，那我一辈子都埋不完，我是的确说过这个，但是有人故意歪曲了我的讲话。这并不是说我何時要將何人的屍體埋葬，而是历史发展中社会制度的改变。”又說：“我说过，从历史的发展和历史的观点来看，资本主义要被埋葬，共产主义将代替资本主义。”
參見

尼基塔·赫鲁晓夫
冷戰
敲桌事件