stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
等效球直徑
參考資料

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潜江剧院

30°25′26″N 112°53′09″E﻿ / ﻿30.42397°N 112.88597°E﻿ / 30.42397; 112.88597
潜江剧院，位于中华人民共和国湖北省潜江市江汉路9号，是当地的一个公立剧院。剧院西侧为南门河游园。
沿革

潜江剧院隶属于潜江市文化局。1984年，当地政府拆除潜江剧场，并在江汉路东侧修建潜江剧院，1986年完工，为钢筋结构建筑。1988年潜江县升级为潜江市。7月18日，潜江市成立大会在潜江剧院举行，首任市长罗心华作讲话。2004年，当地政府对剧院进行改造。
参考

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↑  潜江市地方志编纂委员会编. . 武汉：长江出版社. 2011.09: 791. ISBN 7-5492-0497-7.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
↑  武汉年鉴社编辑. . 武汉年鉴社. 2005.07: 60.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
著作權年限延長法案

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其他簡稱: 桑尼·波諾著作權年限延長法案，桑尼·波諾法案
全名: 修正美國民法關於著作權期限以及其他用途之第17卷條文
缩写（通俗）: CTEA
俗称: 米老鼠保護法案
立法机构: 第105屆美国国会
生效日期: 1998年10月27日
引用文献
公法: 美國聯邦公法第105–298號
法律汇编: 112 Stat. 2827
法典编纂
修订法令: 1976年著作權法案（英语：）
修订法编: 17 (著作權)
修订章节: 17 U.S.C. §§ 108, 203(a)(2), 301(c), 302, 303, 304(c)(2)
立法歷程
參議院提案：S. 505， 奧林·哈奇， 1997年3月20日 參議院通过：1998年10月7日（一致同意（英语：）） 眾議院通过：1998年10月7日（口头表决） 总统签署生效：比尔·克林顿，1998年10月27日
美国最高法院案例
Eldred v. Ashcroft（英语：）
延長的美國著作權法案（假設創作者是在去世前35年創建了作品。）
《著作權年限延長法案》（Copyright Term Extension Act，CTEA）是1998年的延長在美國的著作權條款。 除了這個法案之外，還有多個延長著作權年限的法案。
根據1976年著作權法，著作權將會持續到作者去世後再加上50年，或者團體作者則為75年。1976年的法案另外將1978年以前尚未進入公有領域的作品的年限從28年延長47年，使之總年限達75年。
而1998年的法案，則將上述的1976年著作權法案的年限延長至作者去世後再加上70年，並且將團體作者的著作權年限延長至「創作後120年」或「公開發表後95年」兩者之間較短者。 1978年1月1日之前發表的作品，也在此法案增加了20年，總計到95年。
這項法律又稱桑尼·波諾著作權年限延長法案、桑尼·波諾法案、或（帶嘲諷性質地）稱它為米老鼠保護法案。法案有效地「凍結」原本舊有即將進入美國公有領域的推進年限。根據這道法案，美國於1923年或之後的創作，受到這份法案的著作權保護，將不會進入公有領域直到直到2019年1月1日之後。米老鼠首次於1928年出現，所以除非著作權所有者決定提前將其發佈到公有領域，否則將會在2024年或之後（得從跟米老鼠相關的不同創作公開發表的日期而定）才會成為在公有領域的作品，除非版权所有者在此之前将其发布到公共领域。跟歐盟的著作權擴展立法有差異的是，桑尼·波諾法案並沒有恢復已經過期的作品之著作權保護。该法确实扩大了已经受版权保护的作品的保护条款，并在此意义上具有追溯力。  但是，在1978年1月1日之前创作的作品，直到最近才出版或注册为版权，将在特殊部分（ 美國法典第17编（英语：） § 第303節中提及。   ）并可能直到2047年底持續受保护。该法案成了1998年10月27日的美國聯邦公法第105–298號 。
立法背景

依據1886年的國際伯尔尼保护文学和艺术作品公约（簡稱伯恩公約），簽署公約的國家被要求提供對作者至少死後加上五十年的著作權保護。除此之外，簽署國也可以提供比死後五十年更長的保護年限。直到1989年3月1日美國正式批准伯恩公約之後，此公約才在美國具約束力。但是在此之前，美國已經於1976年版的著作權法案（英语：）提供了伯恩公約所規範的著作權最短所需年限。
在美國加入了伯恩公約之後，部分著作權的既得利益者成功地遊說美国国会再一次延長著作權的年限，讓美國的保護年限能夠跟歐洲的規範相同。自從1993年統一著作權保護期間指令（英语：）生效後，欧洲联盟的成員國便將著作權保護的年限延長至作者死後加上七十年。
為了紀念去世的國會議員桑尼·波諾（英语：），上述延長著作權年限的法案便以他的姓名為法案名稱。桑尼·波諾在法案正式成為通過的九個月前過世；他之前曾經是一個類似法案的十二名贊助者之一。
眾議院的議員對於飯店、酒吧的老闆抱持同情，這些企業主對於美國作曲家、作家、和發行商協會（ASCAP）以及BMI公司的授權方式感到憤恨不平，這差點讓法案無法通過。最後，桑尼·波諾法案被修改，納入1998年音樂著作公平授權法案（英语：），免除小型單位需要申請公共表演授權才能播放音樂的限制。
美國國會兩院都以口头表决通過此法案，為美國聯邦公法第105-298法案。克林頓總統在1998年10月27日簽署了桑尼·波諾著作權年限延長法案。
政治氛圍 > 參議院報告 104-315

參議院報告提供了為何要通過著作權延長法律的原因。原本這是在1995年的著作權年限延長法案的提案背景中所撰寫。
本法案的目的是確保美國的創作在國外有得到足夠的著作權保護，並且透過利用有著作權的創作來持續享有經濟面上健全的貿易利得。為達成上述目標，本法案透過將美國現行的著作權年限延展21年。這樣的延展讓美國的著作權法規跟歐洲聯盟的年限達到一致，能夠提供明顯的經濟效益，確保美國的創作者能夠完全地利用其創作而享有合理的補償。此外，透過刺激新的創作、提供更多經濟誘因給保存既存的作品，這樣的延展將能夠增進公眾領域長期下來的容量、活力、與存取便利性。
報告的作者們相信延展著作權的保護年限，將能夠幫助美國在國外保護他們的創作更多的保護，而因為提供創作者更多獨享的權益也能提供更多誘因來數位化與保存其作品。此報告也納入了赫伯·柯爾（英语：）與漢克·布朗（英语：）兩位參議員的非主流意見，他們認為延長年限會是藉由剝奪大眾使用作品而使現有著作權擁有者的一筆意外之財。
政治氛圍 > 支持方

自1990年始，华特迪士尼公司就在倡議著作權年限的延長。這個的立法延後了最早的幾部米老鼠電影進入公眾領域的年限，這也讓此法案有了「米老鼠保護法案」的謔稱。
除了迪士尼之外，加州的國會議員瑪莉·波諾（英语：）（桑尼·波諾之妻，也是桑尼過世後的議員職務繼任者），還有作曲家乔治·格什温著作權的擁有者也支持這個法案。瑪莉·波諾曾在美國眾議院的公開演講說道：
實際上，桑尼是想要著作權保護的年限延長到永遠。我被工作人員告知這樣的變更會違反憲法（英语：）⋯⋯你們可能知道，也有（當時為美國電影協會（MPAA）主席的）捷克·維蘭提（英语：）之「永久減一天的年限延長」提案。也許委員會可以在下一屆的國會來檢視這個點子。
其他支持贊成波諾法案的遊說團體還有華納媒體、环球影业、維亞康姆、主流的職業運動聯盟（美國橄欖球聯盟（NFL）、NBA、國家曲棍球聯盟（NHL）、大聯盟（MLB））、以及遇害歌手莎麗娜的家人。
波諾法案的擁護者指出，自從國會通過原本1790年的著作權法案（英语：）後，人類的預期壽命已經大幅的增長，故修法是必要的。，美國和歐洲的著作權年限的差異將會對演藝界的國際運作起負面的影響，他們也認為有些創作是需要更長期的著作權專享的情形下才會有人願意進行，現行的年限並不足。他們也聲稱對美國而言有著作權的作品之利潤是佔美國很重要的收入，像是VHS、DVD、有线电视、衛星電視也已經增進了電影和電視劇的價值與商業生命。
支持者认为国会有权利根据美国宪法中“推进科学和的实用艺术的进步”的说辞来通过任何他们想要的版权法案。因为此说辞明没有任何方面限制国会制定版权法案的权利，唯一限制国会的一点就是一个法案必须说明版权在一个“有限的时间段”内被保护。然而，这个“有限的时间段”的长短的规定方式从未被决定过，所以按道理说即使是一个超常，却有限的时间段，也能被美国宪法中“推进科学和的实用艺术的进步”的说辞来合理的解释。这是法院案例Eldred v. Ashcroft（英语：）中，最高法院判决著作权年限延长法案有效时被提到的一个理由之一。支持者们也指出了这个法案并不会阻止所有的作品进入公众领域。1978年之前创作的作品将不受此法案影响，根据之前的1998延长法案，还是会在2003年1月1日起开始进入公众领域。他们还认为国会实际上扩大了现有的公众领域，因为这个法案让未发表的作品也进入了公众领域。
支持者认为，版权鼓励艺术发展。随着版权的扩展，未来的艺术家不得不创作原创作品，而不是重复使用旧作品，但是，如果该行为在1960年代就已经到位，那么安迪·沃霍尔不太可能能够出售甚至展示他的任何作品。作品，因为它们都包含了以前受版权保护的材料。支持者认为，鼓励所有创作者创作新作品更为重要，而不只是鼓励版权持有人去创作新作品。
支持者说，版权可以更好地保护电影，音乐和电视节目之类的知识产权。举一个例子就是经典电影 It's a Wonderful Life。在Republic Pictures and Spelling Entertainment（即使在电影本身成为公共领域之后，他们仍拥有短篇小说和电影音乐的版权）开始主张其对电影的权利之前，各个地方电视台和有线电视网络都在不断地播放电影。正如《纽约时报》记者比尔·卡特所说的那样：“电影的货币正在贬值。” It's a Wonderful Life. 被复制了无数的盗版，而大部分的盗版都质量很差。在版权法执行后，该电影得到了高质量的修复，受到评论家的好评。此外，支持者还指出，一旦作品落入公共领域，就无法保证该作品能被更广泛地获得或变得更便宜。他们认为公共领域作品将很难有高质量副本，因为出版商可能担心自己无法收回投资或赚取足够的利润而不愿公开发行他们进入公共领域的作品。
支持者反对只有在公共领域的作品才会提供艺术灵感这个想法。他们指出，反对者没有考虑到版权仅适用于某一个思想的表达方式而不适用于思想本身。因此，只要不侵犯版权，艺术家就可以自由地从受版权保护的作品中获得灵感。即使在拥有受版权保护的作品中，致敬的想法在电影，电视和音乐中也很普遍（请参阅自由放映，想法表达鸿沟和股票角色）。parody 等作品被 fair use 保护。
支持者还质疑扩展版权是“企业福利”的观点。他们指出，许多反对者在此案中也有利益相关者，声称反对版权期限延长的反对者大多是依赖于发行失去版权的电影和视频获利的企业。
反对著作權年限延長法案的一个论点集中在第一修正案上。但是，在Harper & Row v. Nation Enterprises（英语：）案中，法院解释了版权如何“尊重并充分维护受第一修正案保护的言论自由。”在采用这种方法时，法院裁定版权“绝对不受不受《第一修正案》的挑战。”
政治氛圍 > 反對方

著作權年限延長法案的批评者认为，在美国从来没有扩展版权保护的初衷。詹妮·迪克森（Jenny L. Dixon）律师提到：“美国一直认为版权主要是获得社会利益的一种手段，其信念是，以个人利益鼓励个人努力是促进公共福利的最佳途径；” ，“美国不认为版权是一种“自然权利”。” [22]迪克森继续说，随着版权保护范围的扩大，作者获得了好处，而公众在获取这些作品方面遇到了更多困难，削弱了公共领域。迪克森提到的这样的扩展之一是对作者一生中受版权保护的作品的保护，而不是其后是两代人的版权保护。[22] “这些基于宪法的'限制所有权'的论据一次又一次被拒绝。”
法学教授丹尼斯·卡尔哈拉（Dennis S. Karjala）致力于防止著作權年限延長法案通过。他在司法委员会上作证说：“延长版权保护期限将在不提供任何公共利益的情况下对美国普通公众造成重大损失。延期法案从根本上背离了美国关于知识产权立法服务的理念和公共目的。” [23]
1998年2月21日，《纽约时报》的一篇社论反对版权延期。文章说：“当参议员哈奇感叹乔治·格什温的《蓝色狂想曲》即将“落入公共领域”时，他使公共领域听起来像在黑暗的深渊里放着歌曲，再也听不到。事实上，当一件作品进入公共领域时，这意味着公众可以负担得起自由使用它的权利，并赋予它新的货币。” [24]
反对《波诺法》的人认为该立法是企业福利，并曾试图（但没有通过）宣布该法案违宪，声称这种法案对于实现《宪法》规定的“促进法治”的目的不是“必要和适当的”促进“科学和实用艺术的进步”。[25]他们认为，大多数作品在头几年带来了大部分利润，之后被出版商赶出了市场。因此，除了极少数取得巨大成功的特许经营权的所有者（例如迪士尼）以外，延长版权期限几乎没有经济动机。他们还指出，第十修正案可以解释为限制国会可以从条约中获得的权力。更直接地，他们将两个连续的期限（分别为1976年的版权法和Bono法案）视为连续的两个期限（朝着永久版权期限的“滑坡”开始），永久性版权期限无效并违反了“在有限的时间内”（美国宪法第I条第8款第8款[26]
一些反对者质疑支持者的预期寿命论点，将版权期限和专利期限的增长与预期寿命的增长进行了比较。预期寿命从1800年的35岁增长到2002年的77.6岁。虽然预期寿命几乎翻了一番，但版权期限从28年（根据1790年版权法）却增加了三倍。此外，由于历史上较高的婴儿死亡率，预期寿命统计数据出现偏差。校正婴儿死亡率，预期寿命在1850年至2000年之间仅增加了15年。[29]此外，自1790年法案以来，版权条款有了显着增加，但是专利条款并未并行扩展，其中20年的保护期仍然是（可能是根据法律）对技术领域中的创新给予适当的补偿。[30]
肯尼思·阿罗（Kenneth Arrow），罗纳德·科斯（Ronald Coase）和米尔顿·弗里德曼（Milton Friedman）等17位著名经济学家在法庭上对该法案提出质疑时，提交了一份法庭联名信反对该法案。他们认为，对于新创作的作品，延期的折现现值仅增加了1％，而通过延长旧作品的使用期限而产生的交易成本的增加将是非常大的，并且没有任何边际收益​​。[31]劳伦斯·莱西格（Lawrence Lessig）认为，Eldred v. Ashcroft案的高点是听到弗莱德满会在我们的简报上签名的时候。采访弗里德曼时他评价道这个简报简直可以不经思考的签字。
反对著作權年限延長法案的另一种论点集中在“第一修正案”上，以及其在著作權年限延長法案在签署前和签署后对作品的作用。 [21] Eldred vReno案的原告认为，“ 著作權年限延長法案无法通过由第一修正案提供的困难审查级别，因为政府没有任何重要的理由去阻止作品的使用。” [21]
反对者还争辩说，该法案鼓励“离岸生产”。例如，可以在版权到期的美国境外创作衍生作品，而美国法律禁止向美国居民展示这些作品。例如，可以在俄罗斯合法制作米老鼠与计算机一起播放的电影，但由于版权原因，该电影将被美国海关拒绝进口，从而剥夺了美国儿童的童年。同样，第一本小熊维尼书于1926年出版，并应于2001年成为公共领域。
反对者发现版权延期可能造成的另一种危害：丧失版权作品私人收藏的实用价值。一个人收集了不久将“失去版权”的受版权保护的作品，并打算在版权到期时将其重新发行，当《波诺法案》通过时，又失去了20年的资本支出。这是Eldred诉Ashcroft案[35]的基本论点的一部分。因此，《波诺法》被认为给商业和投资增加了不稳定性，这些领域的法律理论基础比知识产权要好，知识产权的理论是最近才发展起来的，经常被批评为企业嵌合体。可以想象，如果有人进行了这样的投资然后制作了衍生作品（或者甚至在ipse中重新发行了该作品），他可以反驳版权持有人的诉讼，宣称国会事后违宪地做出了违宪的决定，增加了对以前不受限制的作品的限制。
霍华德·贝瑟（Howard Besser）质疑支持者的论点，即“将不会创作新作品”，这暗示着版权的目的是使新作品的创作成为可能。但是，美国宪法制定者显然认为这是不必要的，而是将版权的目标限制为仅“促进科学和实用艺术的进步”。实际上，某些在限时版权下创作的作品不会在永久版权下创作，因为遥远的衍生作品的创作者没有金钱和资源来寻找原始作品的版权拥有者并购买许可证，或者原始作品的个人或私人拥有者可能拒绝以任何价格的使用许可（尽管拒绝许可可能会触发合理使用条例）。因此，他们认为，要继续进行艺术创作，就必须有一个丰富，并不断被补充的公共领域。[36]
政治氛圍 > 1998年3月25日的眾議院辯論

众议院于1998年3月25日对《著作權年限延長法案》（众议院第390号决议）进行了辩论。[37] 期限延长条例几乎得到了完全支持，只有Jim Sensenbrenner（威斯康星州）对“ HR 2589提出了温和的批评。他提出通过将版权保护期限再延长20年将给娱乐业带来了很大的一笔意外之财。” [38] 他建议可以通过添加《音乐许可公平法》（HR 789）中的条款来达到平衡。劳埃德·多格特（Lloyd Doggett）（得克萨斯州）称“音乐许可公平法”为“音乐盗窃法”，并声称这是“窃取这片土地上成千上万名作曲家的小商人的知识产权的机制。” [39]
随后的辩论主要是针对Sensenbrenner对著作權年限延長法案的《众议院修正案532》 [40]的辩论。该修正案是关于允许小型企业播放广播和电视广播中的音乐而无需支付许可费的细节。 Bill McCollum，提出了对Sensenbrenner修正案的修正案。[41] Sensenbrenner的提案和McCollum的修正案之间的主要区别在于：1）关于利率争议的本地仲裁与法院诉讼； 2）所有零售企业与仅餐馆和酒吧； 3）3500平方英尺的公共区域与3500平方英尺（330平方米）总面积的4％，适用于音乐许可协会的国家（全部针对ASCAP和BMI），以及5）相对于房东和其他租赁空间的代理责任的自由，而没有此类规定。[42]经过辩论（以及《美国派》的第一节经文[43]），McCollum修正案以259比150被否决[44]，而Sensenbrenner修正案以297比112被通过。至此，《著作權年限延長法案》 HR2589被国会通过。[46]
支持期限延长条例的原因有两个。首先，“版权产业是我们美国最重要的交易收入之一。”其次，欧盟最近颁布的立法将版权在该国的有效期延长了20年，因此，如果美国不颁布类似的延长期限，则欧盟的作品将比美国的作品享有多20年的保护。霍华德·科布尔（Howard Coble）还表示，这对消费者有利，因为“当作品受到版权保护时，他们会吸引可以利用该作品谋取利润的投资者。” [47] 版权延期条例也得到了美国国家歌曲作者学院歌曲作者协会，美国电影协会，美国律师协会知识产权法部门，美国唱片业协会，美国国家音乐出版商协会，美国信息技术协会等的支持。[48]
後續爭議 > 法理違憲

出版商和图书馆员等人提起诉讼「埃尔德雷德诉阿什克罗夫特案」，以要求干涉该法令。美国最高法院于2002年10月9日听证了口头辩论。2003年1月15日，法院以7比2的裁决裁定《著作權年限延長法案》符合宪法。
2003年，“ Eldred”案的原告开始将精力转向美国国会，以支持一项名为 Public Domain Enhancement Act（英语：）的法案。此法案的通过会使《波诺法案》中的条款仅适用于在 Library of Congress 中注册的版权。
後續爭議 > 實務測試

在2012年，美國兩位法学教授Christopher Buccafusco和Paul J. Heald檢驗了對著作權年限延長的三个主要的支持理由：公有領域（即版權失效） 1）作品利用率不足且數量也不足，2）會過度充斥低質量的複製品，3）會產生劣质的衍生作品來损害原始作品的声誉。他们比较了1922年前十年內被製作成有聲書的公有領域暢銷作品，以及1923年後十年內被製作成有聲書的版權暢銷作品。他们的比較結果发现，具版權的作品數量遠比公有領域作品數量要少，並没有發現有因為公有領域作品被大量使用而導致版權作品價格降低，而且有聲書的錄製質量也沒有嚴重影響人們對於購買紙本書籍所願意支付的價格。  Heald后来的实验分析了一个在 Amazon.com上随机发布的新作品的样本显示，自1880年以来，公有领域的作品的发布速度是1980年以来受版权保护的作品的两倍。
參見

反著作權運動
著作權
Copyleft
《數位千禧年著作權法案》
追溯法令
知識產權
依照國家著作權年限長度比較列表（英语：）
美國電影協會
公有领域
尋租
美國唱片業協會
軟體著作權（英语：）
美國著作權相關法律
歐盟95年的錄音著作權擴張提案（英语：）
參考文獻

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外部連結

维基文库中的相關文獻：Sonny Bono Copyright Term Extension Act
著作權年限延長法案又被戏称为“米老鼠保护法案”，于1928年设计和登场的米老鼠初代版本于有声动画《汽船威利号》首次亮相，原定于1985年进入公有领域的初代米老鼠形象经过两次著作权延长延至2024年才正式进入公有领域。
長沙灣站

在1970年《集體運輸計劃總報告書》中稱為「長沙灣站」的車站，請見「」。
長沙灣站（英語：）是一個位於香港九龍深水埗區長沙灣長沙灣道長沙灣遊樂場旁，屬於港鐵荃灣綫的鐵路車站，於1982年5月17日啟用，承建商是西松建設株式會社。
站體設計 > 大堂

長沙灣站大堂內設有不同類型的車站商店、自助服務設施、香港郵政郵箱以及港鐵「會員服務站」等。
車站大堂（2022年5月）
站體設計 > 月台

長沙灣站設有1組島式月台，兩個月台均已裝設月台幕門。
1、2號月台（2022年5月）
站體設計 > 鐵路輔助設施

長沙灣站除一般車站設施外，亦設有牽引變電站及中央製冷系統各一座，分別位於車站A1出口地及B出口附近地底。當中，製冷廠通過三條水管，自大角咀海帆道的抽水站取用海水作冷卻。
位於車站A1出口側的牽引變電站
為長沙灣中央製冷廠提供海水的「大角咀海水泵房」
站體設計 > 出入口

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|     | 長沙灣道 |  |  |
|     | 元州邨平台花園 |  |  |
|   | 幸福邨 |  | 發祥街、貿易廣場、旅港開平商會學校、以馬內利浸信會、實務技能培訓及評估中心、民協職業訓練中心、區樹洪社會服務大樓、深水埗運動場、聖公會基福小學、聖公會聖紀文小學、聖瑪加利男女英文中小學、德貞女子中學、田氏企業中心、麗翠苑、蔬果統營處、浸信會愛羣社會服務處、長沙灣遊樂場、家禽批發市場、幸福邨、幸俊苑、星匯居、香港專業教育學院黃克競分校、水務署九龍西區大樓 |
|    | 永隆街 |  | 長沙灣賽馬會診所、長沙灣社區中心、培訓及就業資源中心、天主教善導小學、李鄭屋邨、寶熙苑、寶麗苑、保安道市政大廈、保安道遊樂場（粵语：）、深中樂Teen會、崇正中學、永隆街、新會商會港青基信學校 |
|    | 永隆街 |  | 豐盛居、長沙灣道、長沙灣體育館、扶康會長沙灣成人訓練中心、明愛醫院、綠在長沙灣、喜盈、喜韻、曉悅、光昌街、昌華街、興華街、香港科技專上書院、肇如大廈、聖老楞佐堂、蘇屋邨、元州邨/商場、職業訓練局青年學院、五邑工商總會學校、佛教大雄中學、長沙灣天主教英文中學、港青耀信發展學習中心 |
註： 設有 |  設有 |  設有輪椅輔助車
站體設計 > 車站藝術

| 長沙灣站藝術品概覽> 圖片 | 長沙灣站藝術品概覽> 藝術品 | 長沙灣站藝術品概覽> 藝術家 | 長沙灣站藝術品概覽> 位置 | 長沙灣站藝術品概覽> 完成日期 | 長沙灣站藝術品概覽>  | 長沙灣站藝術品概覽>  |
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|  | 《茶壺、碗、杯及匙》 | 里子（香港） | 車站A、C出口通道 | 2002年12月 |  |  |
|  | 《茶壺、碗、杯及匙》 | 里子（香港） | 車站A、C出口通道 | 2002年12月 |  |  |
利用狀況

長沙灣站主要服務周邊鄰近多個住宅區及學校，因此使用該站的客流量流都是居住於鄰近住宅區的居民、中小學學生或於鄰近辦公室上班的市民。除了平日繁忙時間外，利用該站出入閘的客流量僅屬一般。
歷史 > 命名

長沙灣站位於九龍深水埗以北至美孚新邨以南一帶的一片於19世紀末填海土地上的南面，該處原為一長長的沙灘及海邊，故此地名為長沙灣。而車站於規劃初期被稱為蘇屋站。
由於長沙灣地區發展前本為一處長形海灣，因此幅距甚大，區內有不少建築物以深水埗或長沙灣命名，如長沙灣道、長沙灣廣場、深水埗運動場、長沙灣政府合署等，有些並不接近長沙灣站。亦因此有不少市民誤以為建築物名稱有「長沙灣」即等如在長沙灣站下車。故此，港鐵公司在長沙灣站內貼出告示，提示乘客如要到長沙灣廣場應在茘枝角站下車；而前往長沙灣政府合署的乘客應在深水埗站下車。
歷史 > 加建地面升降機

地面升降機（2020年7月）
長沙灣站自啟用以來一直沒有連接地面的升降機，為提高車站可達度，港鐵公司首次與房屋署合作，於2011年5月開始在前長沙灣工廠大廈範圍（現元州邨元謙樓）建造兩部連接車站大堂、地面及平台的升降機，升降機已於2012年4月26日投入服務，成為「用心聽‧用心做」計劃下首部落成啟用的升降機，也是首個與香港公共房屋租住住宅大廈融合的港鐵站出入口。
歷史 > 更換升降機

連接大堂及月台升降機曾於2017年9月16日起暫停使用，以更換為較新型號，並已於2018年6月末重投服務。
事件 > 反修例示威者破壞

2019年10月6日，有反修例示威者破壞長沙灣站出入口的港鐵標誌，並向站內投擲汽油彈。同月20日，更有反修例示威者闖入長沙灣站大堂破壞車站設施，包括出入閘機及出入口玻璃，並擅自在大堂內開消防喉射水，車站被迫關閉。
長沙灣站遭到反修例示威者破壞的顯示屏
長沙灣站遭到反修例示威者破壞的售票機
事件 > 車站高溫問題

2022年7月，有乘客表示長沙灣站內環境十分侷促及空調不足，其後港鐵亦因收到乘客的反映而在站內通道加設吹風機。
註釋

↑  抽水站原址位於發祥街西與深旺道交界，受西九龍填海工程影響而於1992-93年間另建抽水站及管道取代。
↑  如元州邨、李鄭屋邨、蘇屋邨、幸福邨、幸俊苑、怡閣苑、麗閣邨、麗安邨、怡靖苑、長沙灣邨、麗翠苑、寶麗苑、寶熙苑。
參考資料

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外部連結

港鐵公司－長沙灣站街道圖 （页面存档备份，存于）
港鐵公司－長沙灣站位置圖 （页面存档备份，存于）
港鐵公司－長沙灣站列車服務時間 （页面存档备份，存于）
大堂全景圖（2017年9月）
地底集體運輸系統路綫圖1967年建議方案。圖中「蘇屋」即今之長沙灣站
徒手進食

美國前總統歐巴馬徒手食用桃子。
徒手進食，也就是直接抓取食物來吃，不使用餐具，是一種廣泛分佈於世界各地的進食方式。許多食物如潤餅、三明治、水果、餅乾、包裝零食、甜筒冰淇淋等常採徒手進食。有些文化將徒手進食視為重要的傳統，例如印度菜、衣索比亞菜、以及紐約風格披薩。
原因

餐具是一種簡單的工具，很容易發明和製作，因此徒手進食不是因為技術或資源限制，而是人們自己選擇不使用餐具。許多人宣稱徒手進食的時候食物比較美味、而且是最自然的進食方式。用手指直接接觸食材時，手指的觸覺成為體驗的一部份，有些人認為這樣可以構成更好的用餐體驗。除此之外，徒手進食有時反映的是一種身份認同；進食的方式可以用來區分民族或階級，刀叉不只是「一種」進食工具，更是「在使用刀叉進食的社會裡」的進食工具。極端的例子如1975~1979年的柬埔寨在紅色高棉的統治下，政府規定所有人只能用手進食，以對抗使用餐具的外來文化。
各地情況 > 東亞

中國雖然在先秦就已經發明筷子，在《韓非子》中提及、在殷墟中發現文物，但許多食物仍偏好徒手抓取，例如在中國北方盛行的主食饅頭和中式麵餅就有許多人習慣徒手拿取食用，其他像飯團、刈包、春捲、北京烤鴨、包子以及許多小吃也都常用手拿取。這樣的飲食傳統不只存在於平民階級，例如2018年俄羅斯聯邦總統弗拉基米爾·普京訪問中國時，和中華人民共和國領導人習近平兩人也一起徒手拿取煎餅食用。
在日本，根據魏志倭人傳，三世紀的日本人用手取食；即使後來筷子傳入日本，至今日本仍部份保留了用手吃壽司的傳統，因為筷子容易讓壽司解體。
各地情況 > 中亚

参见：抓饭
中亚人普遍存在徒手進食的习惯，手抓饭就是其中的代表。手抓饭是中亚地区的传统食物，也是中亚族群的标志性食物。
各地情況 > 伊斯蘭和印度文化圈

印度文化以徒手進食，使用饢、印度烤餅、多薩等麵餅沾咖哩、湯或酸辣醬來吃，或是用將飯用手稍微捏成團後送入口中。印度和伊斯蘭文化的用餐禮儀是使用右手的拇指、食指、和中指，餘二指以及左手被視為不潔。抓飯在中文會稱為抓飯也顯示此道菜傳入中國的西域民族是徒手進食。
在東南亞，大多數國家都盛行徒手進食。除了不用餐具，傳統上人們也不使用桌椅，而是圍坐在地上進食。
在地中海一帶，黎凡特、巴爾幹半島以及北非流行稱為meze（英语：）的小吃，其中許多菜會用手吃，例如鷹嘴豆泥、中東茄子泥、青瓜酸乳酪醬汁等沾醬常是用皮塔餅配沾著吃。西班牙的塔帕斯也常用手吃。
各地情況 > 撒哈拉以南非洲

非洲各地都盛行徒手進食，通常是用某種澱粉類主食勺取配菜食用，例如西非用根莖類做的富富、南非用玉米做的烏咖哩、以及東非用苔麩做的英杰拉。
在衣索比亞，有個習俗是拿沾好醬的英杰拉餵給坐在身旁的人。衣索比亞人認為用左手會帶來不幸，只用右手進食。
各地情況 > 中南美

許多中南美菜餚使用玉米餅盛裝或勺取食物，例如卷餅、夾餅、烤乾酪辣味玉米片、或是用玉米餅直接沾莎莎醬來吃。有些人不覺得這是用手進食，而是用玉米片當作餐具。
各地情況 > 歐美

現代歐美較不流行徒手進食，湯匙和叉子在16~17世記間從歐洲上流社會開始向下傳播，造成此轉變的原因之一是義大利麵的流行，在此之前主要只用手和刀子。
大多數歐美餐廳的正餐使用刀叉和湯匙，只有麵包以及少部份的開胃菜或甜點（如可頌餅乾、馬卡龍）會徒手拿取。但在比較不正式的場合，如酒吧、賭場、以及社交宴會，常會提供許多專門設計成可以不用餐具的食物，稱為手指食物（英语：）。典型的手指食物包括法式小菜 Canapé，是一塊麵包上面放好配料。許多速食也是用手拿著吃，例如漢堡、薯條、炸雞、以及披薩。使用刀叉來吃紐約風格披薩可能引起批評，例如紐約前市長白思豪、政治人物裴琳以及當時為紐約企業家的唐納·川普都曾因為用刀叉吃披薩而招來批評。
近年來有些較前衛的西方餐廳也鼓勵客人徒手進食，認為這可以刺激原始本能、勾起孩提記憶、將觸覺結合到用餐體驗中、或建立比較輕鬆的氣氛。
健康影響

有研究指出徒手進食的速度比較慢，可以避免吃太多。
手正如同其他餐具，如果沒有洗乾淨，就容易傳染疾病。許多徒手進食的傳統文化中，整套用餐過程從洗手開始，並且只使用特定一隻手進食，另一隻手在日常生活中偏向用來做容易汙染的工作，這些傳統都有助於確保衛生。在一些徒手進食較不普遍的地區，遇到必須用手的食物（例如手扒雞）時，有時會戴手套，也有避免讓手油膩的功能。然而若手套不耐熱，反而會產生有毒物質。
刻板印象

有些人誤以為徒手進食是因為貧窮或文化落後；美國節目主持人歐普拉·溫芙蕾在節目中造訪印度時，問當地人「我聽說有些印度人至今還用手吃飯」，引起印度觀眾普遍不滿，一名印度人寫信告訴溫芙蕾用手吃飯是傳統，不論貧富貴賤都一樣用手進食。在1970年代，曾有西方國家的印度餐廳區隔印度人和西方人的用餐區，因為雙方都不希望西方人看到印度人的用餐方式。目前在美國，印度餐廳通常放任客人用自己偏好的方式用餐，衣索比亞餐廳則鼓勵徒手進食。
在台灣，有印尼移民在社區中介紹印尼菜時，被網路上的台灣人批評說用手抓飯吃是落後的表現，不應該公然推廣。
參考資料

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位在倫敦的一間印度餐廳貼出告示鼓勵客人徒手進食，用觸覺一併感受食物，不要用毫無生氣的湯匙和叉子。
百琪餅乾設計成方便徒手拿取。
印度文化以徒手進食。
徒手吃衣索比亞菜
新十大建設

新十大建設是指臺灣陳水扁政府推行的一項國家整體建設計畫，在2003年11月由總統陳水扁指示、行政院院長游錫堃宣布，以5年時間用新臺幣5千億擴大公共建設投資，2005年6月在立法院預算審核通過。2008年馬英九上台後，所提出的愛台十二建設絕大多數內容承襲自新十大建設。
緣起

新十大建設是當時陳水扁政府為了提升國家整體競爭力，且促進經濟成長，擴大就業機會，紓緩通貨緊縮壓力，以及增加租稅而於2003年推動的建設計畫。
目標

促進經濟成長：計畫期間，實質GDP平均每年約提高1.0至1.4個百分點。
帶動民間需求：實質民間需求平均每年增加0.6至0.8個百分點。
擴大就業機會：就業機會平均每年約增加6.4萬個。
紓緩通貨緊縮壓力：消費者物價上漲率平均每年增加0.2個百分點
擴大租稅效益：五年間增加之稅收約700億元至1,500億元。
計畫項目

依據中央政府擴大公共建設投資計畫特別預算－93至97年度 （页面存档备份，存于）各計畫項目編列情形如下：
國際一流大學及頂尖研究中心：編列150億元，包括辦理輔導發展國際一流大學、頂尖系所及設置跨校研究中心、延攬教學研究優異人才100億元及獎勵大學教學卓越計畫50億元，全數編列於教育部。
國際藝術及流行音樂中心 ：北中南東地方生活圈 （ 页面存档备份，存于 ） 均能提供國際藝術文化展演場所，並帶動台灣成為華人流行音樂創作與表演中心。
北部：大台北新劇院、北部流行音樂中心
中部：台中國立公共資訊圖書館（已經於民國101年(2012)6月3日正式開幕，原為國立臺中圖書館遷建計畫，從民國95年~101年）、臺中古根漢美術館（已經取消）和臺中國家歌劇院（民國94年(2005)取消並改為地方權責的台中大都會歌劇院，民國102年(2013)恢復）
南部：故宮南院（民國100年(2011)後納入黃金十年大故宮計畫一部分）、衛武營藝術文化中心（民國99年(2010)動工）、高雄海洋音樂中心（被馬英九政府納入高雄十大建設之一，民國102年(2013)動工）
東部：南島文化園區（已經取消）
行動台灣計畫：打造世界第一的雙網應用服務環境，帶動第三個兆元通訊產業發展。
台灣博覽會：展現台灣的活力與創意，帶動科技、觀光、文化建設的整體發展。（已經取消）
高雄港洲際貨櫃中心：興建新一代洲際貨櫃深水港，一萬五千TEU貨櫃船亞洲停靠站，提昇擴充高雄港轉運能量。
第三波高速公路：開發宜花東及南投等觀光區域；便利北中南都會日常生活圈；擴大快速路網，串聯中山高速公路、二高。
北中南捷運：規劃及興建共182公里的捷運路線，加速北、中、南三都會的快速便捷大眾交通。
台鐵捷運化：配合高鐵通車，透過增站、增班、高架化、地下化，將台鐵轉型為都會及區域捷運，讓台鐵轉型再生，並帶動沿線都市更新。目前工程進行中，民國106年(2017)能有部分線路通車。
汙水下水道：改善生活環境，淨化水質，恢復美麗的河川與海洋。（被納入愛台十二項建設之一實施）
平地水庫海水淡化廠：揚棄高山水庫，興建平地水庫解決缺水問題，創造水資源、觀光、生態多元使用的人工湖新地景；興建海淡廠解決竹科及離島地區供水缺口嚴重問題。
執行狀況 > 國際一流大學及頂尖研究中心

第一梯次兩年期計畫執行時間為2006年至2007年，共計有17所大學獲得補助；第二梯次的三年期計畫執行時間為2008年至2010年，補助經費的學校共計15所大學，自2006-2009每年補助經費100億元。
執行狀況 > 國際藝術及流行音樂中心

北部 ：
大台北新劇院，改名為新北表演中心，規劃設於新北市板橋區新板特區，2008年行政院公共工程委員會要求文建會採BOT方式，2015年因中央地方對經費沒有共識而延宕。
北部流行音樂中心，位於台灣台北市南港區，2013年6月19日動工，2020年完工。
中部 ：
台中國立公共資訊圖書館，原為國立臺中圖書館遷建計畫，2009年新館動工，2013年完工。
臺中臺中古根漢美術館（已取消），由於古根漢美術館除了總經費高達60億左右外，商標授權一億多，每年除支付六千多萬發展費，還需約三億的營運費用，造成台中市府財政嚴重負擔，2004年遭台中議會否決而停止。
臺中國家歌劇院，2005年由伊東豊雄獲設計首獎，曾被國內建築界形容為「全球最難蓋的房子」，2009年動工、2016年啟用。
南部 ：
故宮南院，2001年提案選址選定嘉義太保為基地，2013年動工、2015年底正式營運。
衛武營藝術文化中心，2003年衛武營變更為公園用地，成為新十大建設的項目之一，籌備多年後2010年開始動工，2018年啟用。
高雄海洋音樂中心，此案被納入愛台十二建設之高雄港市再造計畫中基地位於高雄港真愛碼頭，2014年動土興建，2020年底完工。
東部 ：
南島文化園區（已取消），原預計在台東興建，2006年教育部行文停辦。
執行狀況 > 行動台灣計畫

重大成果包括：已有245萬納稅義務人透過網路申報所得稅；透過政府採購資訊公告系統，每年節省刊登招標費用高達30億元；全國已建置296個數位機會中心或資訊站，提供偏鄉居民學習使用電腦及上網；補助偏鄉中低收入53,000戶裝設衛星接收器，讓全國民眾皆能清楚收看無線電視節目；並輔導53,000家中小企業運用電子商務，使營收增加3-4成。
執行狀況 > 台灣博覽會

原台灣博覽會預計在高鐵桃園青埔站、台南沙崙站和嘉義故宮南院三個地方舉行，由於預算與法規條例沒通過而無法舉辦。
執行狀況 > 台鐵捷運化

按2004年行政院經建會版本，台鐵捷運化共規劃有八段捷運化及三條新支線：
捷運化
基隆-台北-桃園段捷運化
桃園-中壢-苗栗段捷運化
台中烏日段捷運化，2001年4月交通部邀集臺中市政府等單位開會研商「臺中市區鐵路地下化工程」相關事宜，將現有的豐原、潭子、太原、臺中、大慶等5座現有車站改建為高架車站
彰化員林段立體化，此工程2007年9月1日動工，並於2014年11月2日通車，另台中台鐵捷運紅線也於2018年10月通車。
嘉義鐵路立體化，1999年行政院核示依經建會意見研議高架化等替代方案及財務計畫，2006年7月5日行政院核定「嘉義市區鐵路高架化可行性研究報告」。延宕至2017年納入前瞻基礎建設。
台南鐵路地下化，1993年計畫採軌道東移施作方式，1996年省政府核定之原軌地下化，後由交通部鐵路改建工程局接手採用1993年版本，由於計畫須拆遷四百多戶居民住宅引起部分拆遷戶反對，此計畫延宕至2017年3月15日正式動工，目前施工中。
高雄鐵路地下化，分為「高雄計畫」、「左營計畫」以及「鳳山計畫」，2009年6月26日動工興建，2018年10月14日第一階段切換通車，而後續的第二階段工程則預計2023年全數完工。
屏東潮州段捷運化，計畫範圍始於屏東車站北方，止於潮州車站南方，全長約19公里，2015年8月23日屏東站第一階段及屏東－潮州高架化東西線完工，2017年11月3日後續工程全數完工。
新支線
宜花東快捷鐵路，2006年「北宜新線鐵路」計畫完成環境影響評估，經環保署審查認為不應開發，但得另提替代方案重新送審而暫停。
新竹內灣支線，2007年至2011年之間進行了路線修改與設施升級。改線後的內灣線可分為兩個主要路段，其中新竹－竹中之間為電氣化且短站距的捷運化路線、竹中－內灣則保持原本非電氣化傳統鐵路支線的營運風格。
新建台南沙崙支線，2005年開始興建，2008年完工，銜接台南高鐵與台鐵中洲站。
執行狀況 > 平地水庫海水淡化廠

平地水庫海淡廠計畫包括：
平地水庫
桃園大湖200公頃
雲林大湖800公頃
台南大湖400公頃，因評估後發現施行有所困難度，於是工程計畫暫緩。
高屏大湖590公頃(吉洋人工湖) 因環保團體抗爭而延宕。
海水淡化廠
桃園、新竹地區各興建一座日產三至十二萬噸海淡廠，2013年因桃園科技工業園區用水期程未如預期，本計畫奉行政院核定廢止。新竹海水淡化廠模組於2013年完工，由於竹科廠商表示淡化海水不能用於半導體製程而婉拒用於工業用水上。
八里污水廠之污水回收再利用日產20萬噸回收水，至2017年，每月可節省6.5噸回收冷卻水，而汙水處理部分，僅能提供每日3.8噸回收水，多數汙水僅能做二級放流處理，2017年八里污水廠被發現竟偷排未經處理的廢水到海裡，時間長達5年之久。
離島地區供水改善計畫
金門興建日產2000噸海淡廠，2004年金門完成日產2000噸海淡廠，但因為原水水質欠佳，無法達到2000噸產出，2017年擴建日產2000噸第二機組。
馬祖興建日產2000噸海淡廠，1999年南竿興建日產500噸海淡廠兩期，共1000噸產出，西莒也於2000年興建500噸海淡廠，2009年南竿再興建日產950噸海淡廠，填補一期停產的空缺。
澎湖興建一萬噸海淡廠一座，1999年完工之澎湖海淡廠日產2500噸民生用水，於2000年日產7000噸海淡廠完工，2004年在烏崁完成日產3000噸海淡廠二期工程，並持續擴建計畫。
參見

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十大建設
十二大建設
十四大建設
六年國建
愛台十二建設
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