國立故宮博物院古物列表
國寶

| 趙伯驌風簷展卷（藝苑藏真上冊08) |  | 2011年4月22日 |  | （页面存档备份，存于） |
| 馬遠曉雪山行（名畫集珍冊06) |  | 2011年4月22日 | 馬遠款署於右下樹幹下方。圖繪寒天中一翁瑟縮前行，前方驢子駝炭，後面驢子駝薪，皆因天冷負重而顯步履維艱。畫樹皴石等大多用禿筆，皴紋為斧劈皴，勾勒人物衣紋及二驢線條微用顫筆。狀物技巧高超，簡略線條和墨染精確表現老驢、幼驢一前一後的行進身軀。主題或為賣炭郎形象，因在山中伐薪燒炭，致滿面塵灰，衣衫單薄，且肩負山雉，雪徑中呵凍前行；呈現自然天候中庶民辛勤、富足的面貌。 作品為馬遠精采小幅山水人物作品，畫中顫筆為[馬遠]]個人特色。狀物技巧高超，簡略線條和墨染即能精確呈現物象。 | （页面存档备份，存于） |
| 馬和之清泉鳴鶴圖（歷朝名繪冊06) |  | 2011年4月22日 | 馬和之活動於高宗、孝宗朝。此畫用筆獨具特色，起、收筆的筆鋒明晰，中段線條則顯圓厚，別具古風效果。畫《詩經》〈鶴鳴〉「鶴鳴于九皋，聲聞于野。魚潛在淵，或在于渚。」有規勸深意。藉鶴、魚比喻賢能人士，呼籲君王訪賢。線條渾厚轉折，是馬和之代表特色。具有特殊的時代特色及風格，且品質精良數量稀少。 | （页面存档备份，存于） |
| 無款荷亭銷夏（名繪集珍冊05) |  | 2011年4月22日 | 蒼巖上，樹木雜沓。二松盤根挺立，枝葉簇茂成蔭，綠蔭下，倚巖建閣，以廊與水亭相連，亭內有雅士坦腹，高臥其中，狀甚悠閒。亭外澄波微蕩，田田荷葉環聚水面。湖中長堤，倚著石岩，和平橋串接，童僕執扇抱琴，往來其間。坡岩上兩棵垂柳搖曳，在湖光山色的烘托下，小小尺幅內所散發出的清夏之氣，令人神往。畫面具有追寫自然、注重刻畫微妙細節的寫實風貌；且能引發觀者逸致，帶出詩情。景意相合的構圖，為南宋小景繪畫特出之處。對畫中人物夏日納涼活動的寫照，正反映了南宋上層社會的時代特徵。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋人畫千手千眼觀世音菩薩軸 |  | 2011年4月22日 |  | （页面存档备份，存于） |
| 李□焚香祝聖（名繪集珍冊03) |  | 2011年4月22日 | 主殿為重檐歇山頂，木作構件飛椽、椽檐、斗栱均細繪，屬於等級尊貴的建築物。下層殿旁依坡岸起築木造平臺，栽柱入地，更有壼門裝飾，其上建平座，「卍」字鉤欄環繞。畫中室內家具陳設講究，戶外寬敞月臺為帝后賞景、焚香、祈禱之所。夜晚於宮中燒香燃燭，香煙繚繞可以上達天庭，以此祝禱皇帝聖壽無疆之儀禮。準確表現出宋代官式建築風格特點，為皇家園林與造園技術提供寶貴的參考資料。畫上署款僅餘「臣李」二字，以畫風論，應是李嵩（約活動於1170－1255)所作。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋吳琚七言絕句軸 |  | 2011年4月22日 | 吳琚（活動於十二世紀後半)，開封人。他的父親吳益是南宋高宗吳皇后之弟，母親是秦檜的孫女。雖是外戚權貴之後，卻並不自驕，詩文書法俱佳。 此幅七言絕句書自蔡襄詩，是少見的宋代掛軸書蹟。吳字挺拔俊秀，結體和姿態都宗米芾，但是和北宋書家筆筆送到的工夫相較，吳琚的運筆快速強勁、行筆不時出現飛白，顯示南宋書家對上下呼應與整體氣勢追求，甚於每一字的精工與錘鍊。吳琚書法私淑自米元章，而挺拔峻峭，猶有過之，是南宋初年重要書法家之一。此幅七言絕句書自蔡襄詩〈訪陳處士不遇〉，是迄今存世最早以掛軸形式呈現的書蹟，在書法作品的表現形式上，具有劃時代的歷史意義。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋賈師古巖關古寺（名繪集珍冊2) |  | 2011年4月22日 | 款署「賈師古」惟其人不見於南宋畫史記載。本幅左側畫山岩疊峙，環山崖一側寫寺觀樓閣。右側為平坦地面，上以簡略筆墨寫二行旅人。後有淡墨擦染遠山輪廓。全幅筆法短促、用墨醇厚，部份石面除有筆墨皴點之外，間以青綠寫成鬱鬱草叢。畫幅下緣山石似李唐傳統，屬南宋前期山水畫風。本幅具有賈師古簽款，畫中皴石筆法短促，用墨醇厚，畫幅下緣山石分塊延續李唐風格。邊角構圖，虛實相映，是南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。 | （页面存档备份，存于） |
| 馮大有太液荷風（宋元集繪冊09) |  | 2011年4月22日 | 此團扇將近三分之二幅面，畫著自水面長出高低參差的荷葉，上方留白表現天空，有一飛燕與一雙蝴蝶舞動其間。下方繪有水面，三對水禽穿梭其中，水面還滿佈大小浮萍，顯得生趣盎然。荷葉以精細筆法描繪葉脈文理，也藉線條表現葉緣的翻轉，再又透過深淺綠色處理荷葉之正背，使得畫中荷葉姿態變化豐富，具兩宋之間的空間表現概念。此景雖未畫殘荷，但繪有荷花花瓣飄落水面，可比為初秋景象。此幅筆法精細，設色典雅，是南宋寫實風格的佳作，又對幅有宋高宗題七言詩，詩書畫皆佳。 | （页面存档备份，存于） |
| 梁楷潑墨仙人（名畫琳瑯冊02) |  | 2011年4月22日 | 梁楷，生卒年不詳，山東東平人，寓居錢塘（今浙江杭州)。嘉泰年間（1201-1204)任畫院待詔，賜金帶，不受，掛帶而去。此幀畫一位彳亍瞇笑的仙人，額禿髮短，五官攢集在臉部的下方，身材肥胖，坦胸露腹，步履蹣跚。全作除頭部外形及五官用細線鈎描外，衣裙則以淋漓的水墨寫之，縱筆揮灑，草草數筆即將仙人爛醉如泥、醉眼朦朧的情態一表無遺。根據梁楷傳世的畫作，他的畫風可分為細緻工筆和減筆寫意兩大類。本作屬於後者，這類作品被宋代來華的日僧帶回日本後，對日本禪畫產生了巨大的影響。梁楷的畫風可分為細緻工筆和減筆寫意兩大類。本作屬於後者，這類作品被宋代來華的日僧帶回日本後，對日本禪畫產生了巨大的影響。唯在梁楷這類的畫作極為罕見，故極為珍貴。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋馬遠倚雲仙杏（名賢妙蹟冊4) |  | 2011年4月22日 | 款臣馬遠畫，折枝構圖簡潔，工筆設色。楊皇后（1162-1233)小楷書「迎風呈巧媚，浥露逞紅妍」詩句，書風秀雅。鈐「坤」、「楊姓翰墨」二印，畫應作於寧宗嘉泰二年（1202)楊氏被立為皇后之後。杏花由含苞、盛開至凋落，顏色由紅轉淡，花落時純白。此幅杏枝由左下斜上舒展，花瓣敷染白色、部分亦染淡紅，使花瓣呈白中透紅，而花苞為粉紅，花蕾為紅色。呈現杏花含苞待放至盛開之際，顯現畫家細膩觀察與掌握。此作有馬遠款，並有楊皇后楷書詩句及坤卦印和楊姓翰墨鈐印，是楊皇后被立后後的宮廷畫家作品，具有重要歷史意義。書風、畫風皆秀雅細膩，不僅具藝術性，且為詩畫重要例作。 | （页面存档备份，存于） |
| 無款桃花（歷代集繪冊08) |  | 2011年4月22日 | 寫生桃花一枝。上題：「千年傳得種，二月始敷華。」鈐「坤卦」印、「楊姓翰墨」，由鈐印及書法，知為楊皇后（1162-1233)題。既鈐坤卦印，畫應作於1202年楊氏被立為皇后之後。畫無款，與馬遠〈倚雲仙杏〉尺幅、構圖相近，畫風技法更近馬麟傳世作品，被推定為馬麟作。品賞桃花為宮中盛事，宮苑中觀桃處名為「桃源」。題詩引用仙桃樹三千年才結一實的典故，強調桃花的出塵與珍貴。畫中桃花勾勒靈活生動，設色敷染細膩，流露超凡氣質。作品上有寧宗后楊皇后題詩，詩畫合一，桃花以工筆設色技法細膩表現。書法為楊皇后珍貴的早期作品，畫作推測為馬麟作。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋人岷山晴雪軸 |  | 2011年4月22日 | 畫中山石以轉折劇烈的筆墨描寫輪廓，再以濃淡層次豐富的染暈處理質面，此與郭熙〈早春圖〉相近。部份用筆與金代山水相近，此畫所顯示的後郭熙風格顯然已跨越政治疆域之限，堪稱北宋大觀式山水於十三世紀的再興。 筆墨與山石造型為郭熙風格之延續。具時代特色，是李郭畫風於北方的代表。具有特殊之時代特色及風格，品質精良且數量稀少。 | （页面存档备份，存于） |
| 夏禹王立像 |  | 2011年4月22日 | 淳祐元年（1241)理宗（1205-1264)至太學，作〈道統十三贊〉，後命馬麟（活動於1195-1264)繪成圖像，藉以彰顯其道統與政統合一的政治理念。惟今僅存其中的五幅，合稱「道統五像」。其中〈伏羲像〉署有馬麟款，餘四幅則無，但五像風格接近，且上方均有宋理宗親筆題贊，明顯同出一人所繪。本幅中禹的形象，姿貌偉岸，行筆雄健挺勁，致讓帝王端嚴的意態，儼然躍乎楮素，誠為馬麟巨幅立軸中的悉力偉構。本幅人物形象偉岸，行筆雄健挺勁，致讓大禹端嚴的意態，儼然躍乎楮素，誠為馬麟巨幅立軸中的代表力作。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋閻次平松磴精廬（名繪集珍冊6) |  | 2011年4月22日 | 畫右款署閻次平。畫右繪一處山岩磯岸，岸際松樹繁盛，側有環山屋舍。蜿蜒向上山徑可見石蹬二，松樹四株聳峙，環繞另一處建築。畫不見人蹤，卻一再流露可茲暢遊觀覽之意，畫面安排頗具詩情效果。此畫山石經墨筆皴擦凹凸，再有青綠敷染塊面，與〈奇峰萬木〉技巧相承，皆自李唐風格發展而成。 本幅具有閻次平簽款，是存世閻次平重要作品。畫中山石墨筆皴擦凹凸，再以青綠敷染塊面，為南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋馬麟靜聽松風圖軸 |  | 2011年4月22日 | 理宗書「靜聽松風」，下鈐「丙午」、「御書」二璽，左下鈐「緝熙殿寶」印，成畫年代下限為淳祐六年（1246)。前景高士戴冠覆紗，左腳半跏，右腳舒展，胸部微袒，右手輕執衣帶，一拂塵置於地。高士凝神諦聽，松葉、藤蘿等都隨風勢翻飛，松濤聲在蜿蜒水流和遠景山峰圍繞的空間迴盪。清高宗認為畫中人物為「特愛松風，每聞其響，欣然為樂」的梁朝陶弘景。亦有學者比對理宗肖像，認為此畫呈現理宗愛松形象。馬麟是理宗朝重要宮廷畫家，此畫有理宗題字及御璽，為馬麟依帝王命題的重要作品。 不僅繪歷史人物典故，並融入帝王形象，為馬麟重要的巨幅山水人物畫。 | （页面存档备份，存于） |
| 郭忠恕宮中行樂（宋人合璧畫冊01) |  | 2011年4月22日 | 畫右款署「閻次平」。畫右繪一處山岩磯岸，岸際松樹繁盛，側有環山屋舍。蜿蜒向上山徑可見石蹬二，松樹四株聳峙，環繞另一處建築。畫不見人蹤，卻一再流露可茲暢遊觀覽之意，畫面安排頗具詩情效果。此畫山石經墨筆皴擦凹凸，再有青綠敷染塊面，與〈奇峰萬木〉技巧相承，皆自李唐風格發展而成。本幅具有閻次平簽款，是存世閻次平重要作品。畫中山石墨筆皴擦凹凸，再以青綠敷染塊面，為南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。 | （页面存档备份，存于） |
| 無款柳塘呼犢（紈扇畫冊16) |  | 2011年4月22日 | 此幅畫柳堤旁，一老者與水牛呼喚、對望，交織出動人的旋律。畫中不管是樹幹、柳葉、人物或是牛隻的畫法皆寫實細膩，如以淡墨加汁綠皴染，再以濃墨勾勒，層次繁複而分明，樹幹以濃墨皴擦勾勒，表現老樹枒槎蒼勁的面貌，牛隻畫法更具立體，尤其以勁挺細筆絲出牛毛，細緻寫實，皆具南宋畫院典型風格。此幅構圖簡單，近似南宋半邊一角的構圖，以近景特寫呈現，然卻在留白的空間中，營造出深遠廣闊的空間，可說是南宋風俗畫甚至是小品人物畫精采之作。 | （页面存档备份，存于） |
| 馬麟芳春雨霽（名繪集珍冊14) |  | 2011年4月22日 | 馬麟為馬遠之子，為寧宗（1195-1224在位)、理宗（1125-1264在位)朝宮廷畫家。畫上寧宗題字，旁鈐楊皇后坤卦印。畫早春時節雨後初晴，江邊竹枝疏樹斜倚，紅花點點，群鴨戲水。取景與北宋蘇軾「春江水暖鴨先知」詩句相合，為詩畫結合例子。前景水鴨靈活小巧，或浮或潛。杏林煙嵐迷濛，紅花隱現，反映出宮廷對花卉的細膩品賞。中景水岸延伸推移，清潤墨色及細膩暈染，營造出林間幽遠的空間感。畫樹承襲馬遠拖枝顫筆技法，並表現姿態橫生樹椏，引導觀者欣賞物象造型和筆墨趣味。 此作為馬麟優秀詩畫作品，不僅能傳達蘇軾詩作意境，並能結合南宋皇室對於花卉的細膩品賞，呈現南宋特殊的文化氛圍。 | （页面存档备份，存于） |
| 燕文貴奇峰萬木（宋人合璧畫冊02) |  | 2011年4月22日 | 此畫恰可視為〈萬壑松風〉與〈江山小景〉之間的轉折點。三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，畫面尺幅雖小卻別具遠眺遼闊效果。但實與李唐風格相近。對山石的掌握，與李唐表現相近。與李唐風格表現相關，具南宋初期特色。具有重要藝術價值。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋蕭照畫山腰樓觀軸 |  | 2011年4月22日 | 蕭照（約活動於1130－1160)此畫山體構成由北宋大觀式山水發展而成，又與李唐〈萬壑松風圖〉講究物象豐厚的近觀山水相近，藉堅實岩塊、迷茫遠山，營造出實、虛相對的景緻。蕭照傳世畫作極少見，本幅有蕭照款，為典型代表作。具有特殊之時代特色及風格。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋武元直赤壁圖卷 |  | 2011年4月22日 | 武元直（約活動於1149至1189)字善夫，號廣漠道人，以繪畫著稱於金代。此件手卷以蘇軾赤壁賦為母題，已見表現文學內涵的取向；筆墨技法亦不主於一家之學，不以模仿為能事。目前本院所藏赤壁圖中，以此幅時代最早，是追溯赤壁賦入畫不可忽略之作。金朝繪畫深受北宋的影響，從主題內涵到筆墨技法，其間的關連在在可見。畫中主體山石的皴法從斧劈皴蛻變而出，顯現北方民族涵融轉化的智慧。此幅手卷業經學者考訂為金朝畫作，卷後長跋與畫作亦屬原裝，透露宋金文化交流，蘇學在北方的影響力深厚無比。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋馬遠華燈侍宴圖軸 |  | 2011年4月22日 | 早春薄霧松樹梅枝若隱若現，殿閣裡燈火通明，室內擺設紅帳、座屏及長桌，幾位官員拱手作揖，旁有捧金壺、杯盤女侍，殿外廣場上樂舞宮女翩翩起舞。從其建築形制來看，描繪地點應是南宋皇城宮室所在地。馬遠（活動於1119－1224)光、寧宗朝宮廷畫師，常為寧宗皇后楊妹子的詩文配圖。由畫上題詩內容，可知描寫正月上元燈節晚宴遊樂的情景。楊皇后字體端莊肥美，屬於晚期風格。〈華燈侍宴圖〉南宋寧宗楊皇后所題的一首長詩，長詩內容描寫晚宴的情形，畫家以其畫筆讓觀畫者從遠處隱約窺見殿中人物的活動。馬遠是南宋院體畫山水的代表人物，此軸也是山水畫中少有描寫燈光的畫作。 | （页面存档备份，存于） |
| 馬麟暗香疏影（歷朝畫幅集冊03) |  | 2011年4月22日 | 本幅無款，舊籤題標名馬麟暗香踈影。畫中白梅花萼染石綠、胭脂，符合范成大（1126-1193)《梅譜》「綠萼梅」所述「吳下又有一種，萼亦微緑，四邊猶淺絳，亦自難得。」畫面融合北宋詩人林逋（968-1028)「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」詩意。攲斜梅枝與稀疏竹影掩映，自右向左斜出，轉折角度細膩優雅，背景空無一物。水面倒映梅枝與竹葉，亦隱約可見白色花苞與綠色花萼。不畫月卻表現月下梅影，份外清雅。為馬麟重要詩畫作品，畫技細膩優雅。不僅呈現北宋詩人林逋詩意，同時結合了南宋宮廷對於梅花的品賞。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋高宗坐像 |  | 2011年4月22日 | 宋室南渡後，高宗趙構（1107-1187)積極招攬畫人，重建宮廷畫院，並致力於蒐求散佚書畫，致使南宋的藝文活動得以迅速振興並續作發展。 本幅畫高宗頭戴烏紗展腳幞頭，身著朱紅袍服。相貌溫文儒雅，雙目炯炯有神。此像在保存過程中，曾經遭受嚴重傷損，清代重加裝池時，將原本破損的背景移除，易以另絹，並用色粉調墨罩染，雖然色澤參差不勻，所幸實景部分猶能看出原畫大致的面貌。本幅為傳世極為罕見的南宋肖像畫作品，反映了當時畫家卓絕的寫實功力，以精緻的筆墨、細膩的敷色，真實地呈現宮中禮制。 畫中人物的容貌以及妝扮和服飾上的特色，是研究歷史和服飾史的重要依據。 本件為南薰殿舊藏， | （页面存档备份，存于） |
| 宋陳居中文姬歸漢圖軸 |  | 2011年4月22日 | 本幅無作者款印，舊傳為陳居中（12-13世紀間)所繪。此一題材在南宋初屢可見及，原因是北宋滅亡時，徽、欽二宗一干后妃們，均遭金人所挾持。情況和蔡文姬（162-229)當年的際遇，頗有侔合處。描繪文姬歸漢故事，藉扥古以喻今，正好呼應了南宋朝野祈盼皇帝歸來的心情。本件雖無具體證據是陳居中親筆，但畫中人物，均穿著宋、金服飾，且符合宋代的寫實風格，推定應出自南宋時期院畫家的精謹之作。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋夏圭（珪)觀瀑圖（名繪集珍冊13) |  | 2011年4月22日 | 夏珪（活動於1180－1230年前後)，字禹玉，浙江錢塘（杭州)人，為南宋中期的宮廷畫家。構圖常取半邊，人稱「夏半邊」，與馬遠齊名，並稱「馬夏」。此幅描寫雅士二人，坐在松下瓦亭中觀賞瀑布，僕奴一名隨侍在旁。兩株蒼松立於亭前，為整幅畫增添了一番古意，遠景峰巒只以簡單的筆意描繪，籠罩在煙雨迷濛的水氣中。整體構圖層次分明，不論虛實、疏密、遠近、開合之對應，均明顯呈現。右方山石上有「夏珪」兩字款。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋人松泉磐石軸 |  | 2011年4月22日 | 此畫繪水泉松石近景。雙松聳立於右側磐石之上，一前一後皆以嶙峋扭曲枝幹鋪張於天際；下方左側石塊層疊之間，另有扭結枯木磐根長出，成為近景處的重要焦點。屬於南宋或金代的松石畫作代表。松石表現是李郭松石畫風的宋後期或金代作品。具有特殊之時代特色及風格。品質精良且數量稀少。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋李嵩月夜看潮圖(紈扇畫冊01) |  | 2011年4月22日 | 圖繪中秋夜觀賞錢塘江潮的情景，華美單檐歇山兩層閣樓矗立右方，上層四周通透無壁，適合遠眺賞景。保護山牆的木構件－博風板、懸魚、惹草，皆以描金鉤點繪製精細。臨江樓閣有寬大月臺及曲折迴廊，庭院裡點綴著疊石假山和棕櫚。都城臨安附近風景優美的錢塘江和西湖，當時興建宮室樓閣與庭園擇址，常自然景觀置於重要位置。畫上有楊皇后題寫東坡〈八月十五看潮〉詩句，並鈐「坤卦」方印。 | （页面存档备份，存于） |
| 宋李唐炙艾圖 |  | 2011年4月22日 | 此幅畫行腳醫生治病情形。午後村莊圍牆外，楊柳遮蔽了半邊天，樹下圍著一群人，病人齜牙咧嘴痛苦難耐，原來背上長了膿瘡，醫生正設法以炙艾法將其膿引出。燒艾是一種用薑和艾草在患部炙燒的古老醫療技術，由於在背部引火炙燒是非常痛的，因此只好由妻子緊緊抓住丈夫掙扎的手，給予支撐。這幕鄉間小景，在畫家巧妙的安排下，構成生動而有趣的畫面，每個人物皆有出色的演出。李唐的活動時期貫穿了南北宋，畫法影響後世甚大，用筆較勁挺剛硬，擅用生動的筆觸描繪不同的物象，筆藝精湛。〈炙艾圖〉雖承襲宋代寫實風格，然用筆較為呆滯，人物衣紋描法亦屬晚期之作，應非李唐之作，即使是如此，〈炙艾圖〉在用筆用色仍承襲宋代寫實風格，是南宋院畫中寫實風俗畫中之傑作。 | （页面存档备份，存于） |
| 馬和之古木流泉（歷朝名繪冊05) |  | 2011年4月22日 |  | （页面存档备份，存于） |
| 元張雨題倪瓚像卷 |  | 2011年9月19日 | 書齋之中，文士坐於榻上，後有山水屏風一座，兩側有男女侍者各一人。畫中主人身著道服，右腳屈放、左腳支起，右手執筆靠在支座上，左手持紙，如執筆寫字模樣。此為佛教人物維摩詰居士常見姿勢，宋代士人借以塑造個人形象。畫中屏風與倪瓚山水樣式相近，據張雨題贊，知此為倪瓚像。張雨題贊從外在形象直透其內在神氣，與畫像恰可參照。張雨、倪瓚與黃公望同為道友， 張雨亦曾題黃公望小像 。畫卷人像的表現十分具代表性，可用以掌握文人肖像畫傳統之發展，為倪瓚畫像之最佳者，並對倪瓚潔癖之習性，幽默表達而附張雨跋，具有無可替代之價值。 | （页面存档备份，存于） |
| 元趙孟頫鵲華秋色卷 |  | 2011年9月19日 |  | （页面存档备份，存于） |
| 五代南唐巨然蕭翼賺蘭亭圖軸 |  | 2011年9月19日 | 巨然活動於十世紀後半，南唐鍾陵人，隨李後主北上汴京而畫名大盛。畫上鈐元順帝鑒藏印「宣文閣寶」，屬元人所認識的巨然風格之一。畫作描繪群峰高低環繞山間谷地，明人推測此為唐人巧取〈蘭亭序〉真跡的故事。畫中叢樹枝幹多簡樸線條，兩側再加墨點。不論是高低相倚的山峰，或河岸水際，皆有大小圓弧石塊一再出現。此類江南風格的重要母題，因黃公望等元代後續者運用，遂成重要古代典範 。畫作描繪群峰高低環繞山間谷地，明人推測此為唐人巧取〈蘭亭序〉真蹟的故事。畫中叢樹枝幹多簡樸線條，兩側再加墨點。不論是高低相倚的山峰，或河岸水際，皆有大小圓弧石塊一再出現。此類江南風格的重要母題，因黃公望等元代後續者運用，遂成重要古代典範 。傳世巨然作品中，此件屬於最能保存巨然面貌之作，是北宋前期山水畫風的重要代表作，具有畫史意義。 | （页面存档备份，存于） |
| 五代南唐董源龍宿郊民圖軸 |  | 2011年9月19日 | 此件〈龍宿郊民〉正與元代流傳之董源山水面貌相關。董源活動於十世紀，南唐鍾陵人，所畫山水分水墨與著色兩類。畫作採俯瞰角度，山體造型渾圓，山際樹叢繁茂，呈現山水蓬勃生機。畫中活動或說是夏日祈雨或稱迎神，仍難論斷。此畫近景樹林型態，與元代描繪董源風格的手法相近，雖難上推為宋人之製，但應是趙孟頫所見的董源設色山水面貌的延伸產物。此件畫作以層疊的渾圓山體為主，皴染簡練，僅於山石交界部分略加筆墨，更點出此一雪霽山景的溫潤明朗。屬於曹知白畫風，代表元代李郭傳統的新成就。此外，又有黃公望題識，除有畫史重要性之外，也具有歷史價值。 | （页面存档备份，存于） |
| 元黃公望九珠峰翠圖軸 |  | 2011年9月19日 | 〈富春山居圖〉（無用師卷)由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館藏。黃公望在至正七年（1347)偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。 此一長卷為黃公望重要代表作品，卷長超過六公尺，畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。對後世影響甚大，不僅是畫史上關鍵作品，更同時具有藝術價值與歷史意義。 | （页面存档备份，存于） |
| 元黃公望富春山居圖卷（無用師卷) |  | 2011年11月30日 | 〈富春山居圖〉（無用師卷)由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館藏。黃公望在至正七年（1347)偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。 此一長卷為黃公望重要代表作品，卷長超過六公尺，畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。對後世影響甚大，不僅是畫史上關鍵作品，更同時具有藝術價值與歷史意義。 | （页面存档备份，存于） |
| 明文伯仁方壺圖軸 |  | 2011年11月30日 |  | （页面存档备份，存于） |