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斑文鳥
分類

1743年，英國博物學家喬治·愛德華茲在其《不常見鳥類的自然歷史》（A Natural History of Uncommon Birds）第一卷中，附上了一幅斑文鳥的插圖和描述。他使用了「Gowry Bird」這個英文名稱。愛德華茲根據在查爾斯·杜波伊（東印度公司的財務主管）的倫敦家中所見的標本繪製了手工上色的版畫。 1758年，瑞典博物學家卡爾·林奈在其《自然系統》自然系統的第十版中，將斑文鳥歸入交嘴雀屬（Loxia）。林奈提供了簡短的描述，並創造了雙名法名稱Loxia punctulata，引用了愛德華茲的作品。 林奈將模式產地指定為「亞洲」，但這一地點在1926年被E. C. 史都華·貝克修正為加爾各答（加爾各答）。 現在該物種被歸入英國博物學家威廉·亨利·賽克斯於1832年引入的文鳥屬（Lonchura）。 其屬名Lonchura由古希臘語「lonkhē」（意味「矛頭」或「槍頭」）與「oura」（意味「尾巴」）組合而成。種小名來自新拉丁語punctulatus，意為「斑點的」或「點狀的」。
在其廣闊的分佈範圍內，有11個公認的亞種。這些包括分佈於印度次大陸平原的指名亞種，涵蓋巴基斯坦、印度、伊朗、尼泊爾、孟加拉國和斯里蘭卡。曾經使用lineoventer這個名稱來指稱印度的族群。其他族群包括來自東部喜馬拉雅山脈的subundulata，中國南部的yunnanensis，泰國的topela，菲律賓的cabanisi，以及分佈於新加坡和蘇門答臘的fretensis。島嶼族群包括nisoria（爪哇、峇里島、龍目島、松巴島），particeps（蘇拉威西），baweana（巴韋安島），sumbae（松巴島）和blasii（弗洛雷斯島、帝汶島和塔寧巴爾群島）。
L. p. punctulata（林奈，1758）－北巴基斯坦、印度（東北部除外）、尼泊爾塔拉地區和斯里蘭卡
斑文鸟藏南亚种 L. p. subundulata（戈德溫-奧斯丁，1874）－不丹、孟加拉國、印度東北部（阿薩姆邦）和緬甸西部、中国大陆的西藏。该物种的模式产地在印度的曼尼普尔山谷。
斑文鸟云南亚种 L. p. yunnanensis（Parkes，1958）－中國南部（西藏東南部、四川南部、雲南）和緬甸北部。该物种的模式产地在云南腾冲。
斑文鸟华南亚种 L. p. topela（斯文豪，1863）－緬甸南部、泰國、中國東南部（台灣）、海南島、老撾、柬埔寨和越南。在中国大陆分布於云南、贵州、广西、湖南、广东、海南、江西、安徽、江苏、浙江、福建等地。该物种的模式产地在台湾。
L. p. cabanisi（夏普，1890）－菲律賓北部和西部（呂宋島、民都洛、卡勞伊特島、巴拉望島、班乃島、內格羅斯島、宿霧、棉蘭老島）及婆羅洲北部（沙巴西部沿海和汶萊）
L. p. fretensis（克洛斯，1931）－馬來半島南部、新加坡、蘇門答臘和尼亞斯島
L. p. nisoria（特明克，1830）－婆羅洲南部（西部和南部加里曼丹）、爪哇、峇里島和小巽他群島西部（龍目島、松巴哇島）
L. p. sumbae（邁爾，1944）－松巴島，位於小巽他群島西部
L. p. blasii（施特雷澤曼，1912）－小巽他群島中部和東部（從弗洛雷斯島到帝汶和塔寧巴爾群島）
L. p. baweana（霍格維夫，1963）－巴韋安島，位於爪哇東北部沿海
L. p. particeps（賴利，1920）－蘇拉威西
亞種holmesi（婆羅洲東南部）有時被承認。
描述

斑文鳥體長約11—12（4.3—4.7英寸），重12—16克（0.026—0.035英磅）。成鳥具有典型的短粗深色喙，這是食穀鳥類的特徵，背部為棕色，頭部深棕色。腹部為白色，帶有深色的鱗狀斑紋。雌雄外觀相似，然而雄鳥的腹部斑紋較深，喉部也比雌鳥更暗。
未成熟的鳥類背部呈淡棕色，缺少成鳥的深色頭部，下體呈均勻的米色，這與其他文鳥的幼鳥，如栗腹文鳥（Lonchura malacca）在亞洲和島嶼的族群，以及紅胸文鳥（Lonchura kelaarti）在印度或斯里蘭卡部分地區的幼鳥相似，容易混淆。
分佈與棲地

分布于密克罗尼西亚联邦（引进种）、日本、多米尼加共和国（引进种）、老挝、塞舌尔（引进种）、台湾、海地（引进种）、印度尼西亚、牙买加（引进种）、新加坡、东帝汶、波多黎各（引进种）、毛里求斯（引进种）、中国大陆、帕劳（引进种、已绝灭）、菲律宾、马来西亚、瓜德罗普（引进种）、马提尼克（引进种）、文莱、维尔京群岛（引进种）、澳大利亚（引进种）、孟加拉国、不丹、法属波利尼西亚（引进种）、越南、印度、古巴（引进种）、斯里兰卡、尼泊尔、柬埔寨、美国（引进种）、阿拉伯联合酋长国（引进种）、阿富汗、美国本土外小岛屿（引进种）、缅甸、泰国和留尼汪（引进种）。该物种的保护状况被评为无危，模式产地在印度的加尔各答。
斑文鳥棲息於多種環境中，但通常靠近水源和草地。在印度，它們在稻田中特別常見，由於取食穀物，被認為是輕微的害鳥。牠們主要分佈於平原，但也可見於喜馬拉雅山脈的山麓，牠們可能出現在海拔約2,500米（1.6 mi）處，夏季時也可在尼爾吉里丘陵海拔達2,100米（6,900英尺）的地區發現。在巴基斯坦，牠們的分佈範圍限於從西部的斯瓦特至拉合爾的狹窄地帶，避開沙漠區域，然後在盧迪亞納與阿布山之間的印度東部再次出現。 雖然在克什米爾有觀察到這種物種，但這種情況很罕見。
在其原生範圍外，逃脫的鳥類經常在氣候適宜的地區建立種群，並能夠隨後擴展至附近的新地區。記錄顯示這些逃逸的籠養鳥已經在西印度群島（自1971年以來的波多黎各）、 夏威夷（自1883年）、 日本和美國南部，主要是在佛羅里達州和加利福尼亞州，建立了野生種群。 在夏威夷的歐胡島，牠們與三色文鳥競爭棲地，且當競爭者出現時，斑文鳥的數量往往較少。 由於其作為籠養鳥的受歡迎程度，該物種已被引入其他世界各地，並且在野外建立了種群。
行為與生態 > 社交性

斑文鳥會組成多達100隻鳥的群體。牠們通過發出包括短哨聲、變化的kitty-kitty-kitty聲音和尖銳的「啾啾」警報聲進行溝通。 牠們有時會在跳動時垂直或水平地擺動尾巴和翅膀。這種尾巴擺動的動作可能源於一種運動意圖動作。尾巴擺動的誇張版本可能經過了儀式化，作為一種社交信號，尾巴擺動在其他幾個物種中表現為飛行意圖的信號，有助於保持群體的凝聚力。
在群棲時，斑文鳥會彼此緊密接觸並排坐在一起。最外側的鳥經常向中心靠攏。群體中的鳥有時會互相梳理，請求梳理的鳥通常會露出下巴。互相梳理通常僅限於臉部和頸部。 斑文鳥很少表現出敵意，但有時候鳥類會爭吵，且沒有任何儀式化的姿態。
行為與生態 > 繁殖

繁殖季節通常是在夏季的雨季（主要為6月至8月，印度也包括10月的季節），但可能有所變化。實驗室研究發現，長時間的光照和高濕度會促進性腺生長。 雄鳥的鳴聲聲非常輕柔，但複雜且多變，只有在近距離才能聽到。這種被描述為叮噹聲的歌聲，由一系列高音音符開始，接著是一段沙啞的顫音，最後以模糊的哨音結束。當雄鳥鳴唱時，它會呈現所謂的slope姿勢，頭部羽毛豎起。
有兩種類型的傾斜姿勢，一種是交配前的姿勢，另一種是普通姿勢。斑文鳥的交配前行為包含一系列動作。首先，雄鳥或雌鳥會玩弄築巢材料。一旦鳥兒將築巢材料整理好含在喙中，就會開始以Z字形飛行。一旦鳥兒在伴侶附近著陸，雄鳥會向雌鳥彎下身體並擦拭其喙，然後雄鳥伴隨著身體動作開始鳴唱。雌鳥則會抖動尾巴，表示願意交配。 巢是一個大型的圓頂結構，鬆散地由草葉、竹葉或其他樹葉編織而成，側面有入口，並築於樹上或房屋的屋簷下。南印度的一項研究發現，鳥類偏好的築巢樹種包括飛龍掌血、Gymnosporia montana和Acacia chundra，尤其是在低樹冠覆蓋的地區中的矮小灌木。巢口通常位於最常見風向的下風口。 在印度北部，牠們偏愛非都市地區的孤立阿拉伯金合歡，但在城市花園中則使用Thuja orientalis和垂枝長葉暗羅。
斑文鳥的巢通常會產下4至6顆蛋，但最多可達10顆。雌雄共同築巢並孵蛋，孵化期為10至16天。
在南加州，斑文鳥廣泛成為寄生性針尾維達雀的寄主——兩者都是野生群體——斑文鳥會將維達鳥的雛鳥當作自己的雛鳥撫養。 這種關係是新穎的，因為這兩個物種在原生地並不共存，且沒有建立起作為寄生者和寄主的進化關係。
行為與生態 > 模仿

部分斑文鳥具有聲音模仿能力, 即類似鸚鵡模仿人類語言之行為表現. 台灣目前已發現至少兩例, 詳見下列影片:
http://www.youtube.com/watch?v=famWbEb-8uU （页面存档备份，存于）
http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=GofxfctzxV0&feature=endscreen （页面存档备份，存于）
食物與覓食

斑文鳥主要以草籽、小莓果（如馬纓丹的果實）和昆蟲為食。 雖然牠們的喙適合碾碎小穀粒，但牠們並不像歐金翅雀那樣通過下喙的側向移動來去殼。 與其他一些文鳥一樣，牠們在繁殖季節前可能也會以藻類這一富含蛋白質的食物為食。
由於這些鳥類易於圈養，牠們成為研究行為和生理的熱門物種。覓食行為可根據最佳覓食理論來預測，即動物會最小化時間和能量的投入來最大化食物的攝取。這一理論已通過研究斑文鳥提升覓食效率的策略進行測試。
食物與覓食 > 群體規模的權衡

關於覓食的研究檢驗了群體規模對減少捕食者警戒時間的影響，從而提高了覓食效率。根據「多眼假說」， 較大的群體中，個體用於警戒威脅的時間減少，從而能有更多時間用於尋找食物和進食。單獨個體的警戒程度最高，隨著群體規模增加到大約四隻時，警戒程度會減少。鳥類在較大的群體中更快地收集種子，這反映出個體警戒的減少、處理時間的減少，以及覓食時搜索速度和專注度的增加。
個體也可能通過「加入」已找到食物的成員來利用群體覓食。尋找食物或加入已發現食物的個體的選擇涉及信息共享，這已通過所謂的「生產者-拾荒者模型」進行研究。 與群體覓食相關的代價是增加的資源競爭，這可能會由於覓食強度的增加而降低防禦捕食者的警戒程度。 一些研究顯示，競爭的增加會導致覓食率的下降。
食物與覓食 > 覓食模型

在覓食時，斑文鳥可以作為個體搜索食物，也可以搜索其他已發現食物的鳥並加入牠們。這一決定的經濟後果可以通過兩種方式建模：生產者-拾荒者模型和信息共享模型。這些模型基於假設，兩種搜索食物和加入機會的模式之間的兼容程度有所不同。
信息共享模型假設個體同時搜尋食物和加入機會，而生產者-拾荒者模型則假設這兩種搜索模式是互斥的。 研究顯示，鳥類的向上和向下跳躍行為與牠們加入和發現食物的頻率分別有統計上的關聯。當改變種子的可得性而改變拾荒者策略的演化穩定策略頻率時，抬頭跳躍的相對頻率也隨之改變。當種子的分佈使拾荒者策略無利可圖時，抬頭跳躍的頻率減少，這支持了生產者-拾荒者模型的預測。
研究顯示，當食物更為集中且群體規模增加時，斑文鳥傾向於採用拾荒者策略。當大多數覓食者採用拾荒策略時，發現新食物點的時間會延長。
食物與覓食 > 警戒

大多數社會性覓食者在尋找食物時還必須避免捕食者的威脅。有研究表明，採用拾荒策略的個體，由於其頭部位置，還能對捕食者保持警戒，從而對防禦捕食者的警戒作出貢獻。如果拾荒者策略與防禦捕食者的警戒是兼容的，那麼增加防禦警戒應該會導致更多加入機會的發現，進而更多加入其他個體的行為。當鳥兒靜止時，抬頭策略已被證明與防禦警戒相關。然而，跳躍時的掃視並不能幫助警戒，因此被認為在斑文鳥中，拾荒者策略與防禦警戒是不相容的。
食物與覓食 > 專業化的覓食行為

斑文鳥具有多變的競爭行為，使它們能夠利用稀缺資源。有兩種覓食方式：一是生產者，牠們讓食物變得可得；二是拾荒者，牠們偷取生產者找到的食物。研究顯示，這些選擇會在群體內達到穩定的平衡。當個體能自由選擇成為生產者或拾荒者時，頻率依賴性選擇會導致兩種行為的穩定混合，每種行為都獲得相似的回報。研究指出，如果大多數族群由生產者組成，那麼拾荒行為會受到自然選擇的青睞，因為有大量食物可以偷取。另一方面，如果大多數鳥類採用拾荒行為，競爭就會變得非常激烈，生產行為則會被青睞。
有三種假設可能解釋個體間一致的覓食專業化：食物來源變異、表型差異，以及頻率依賴選擇。食物來源變異假設預測，當使用兩種技能的成本高於專業化覓食時，個體會進行專業化。表型差異假設提出，個體在使用各種覓食技能上的能力有所不同，並會穩定地專注於最有利可圖的技能。儘管使用某一技能的個體數量取決於群體的表型構成，但專業化的模式預期是穩定的。頻率依賴選擇假設也提出個體會專注於最有利可圖的技能，但隨著表型相同的覓食者逐漸專業化於某一技能，這些替代選擇的收益會減少，特別是在初始階段兩者的利潤相等時。在平衡狀態下，個體的收益應與專業化模式無關。群體中的個體調整了兩種技能的使用，每個群體中的兩隻鳥專注於不同的技能，這導致食物來源變異假設和頻率依賴選擇假設的變體。
在斑文鳥的圈養群體中進行的實驗測試了當個體可以自由選擇生產者或拾荒者行為時，是否會達到預測的穩定平衡頻率（參見演化穩定對策）。選擇生產者和拾荒者策略的數量已被證明會收斂於穩定頻率，同時表明不同覓食策略的變異是通過頻率依賴性回報產生的。
此外，覓食中的鳥類可能會積極在基質上覓食，或撿拾掉落在地上的穀物，這些策略會根據情況進行選擇。當預期的搜尋時間縮短或競爭強度增加時，提早離開的情況會更常發生。當拾荒者數量增加或食物區域變小時，競爭強度預期會增加。
食物與覓食 > 獵物隱蔽性

由於生產者需要搜尋食物，而拾荒者則等待加入機會，獵物的隱蔽性會對生產者造成特定成本，從而使生產者-拾荒者的平衡向更多的拾荒行為傾斜。獵物的隱蔽性導致了取食種子的延遲時間增加以及檢測錯誤次數的增加。 此外，競爭者的存在在隱蔽背景下會對覓食效率產生負面影響。曾經與競爭者在隱蔽種子上覓食的個體，即使競爭者被移除後，其覓食效率仍然保持較低。因此，對隱蔽獵物的覓食成本對於社會性覓食者來說，可能比對孤立覓食者來得更高。
食物與覓食 > 資源防禦

近期關於群體覓食情境中的經濟防禦模型預測，隨著資源密度增加，攻擊性互動的頻率應該會下降。 斑文鳥的研究顯示，當食物區位置被標示時，攻擊性互動的強度最高，而改變資源密度的效果取決於食物區位置是否被標示。標示食物區位置相當於讓資源在空間上更具可預測性。當食物位置未標示時，改變食物區密度對攻擊性互動的數量沒有影響。而當食物位置被標示時，增加食物區密度導致攻擊性互動數量的預測性下降。
保育

斑文鳥是一種數量豐富的物種，在IUCN紅色名錄中被列為無危。 該物種的分佈範圍極其廣泛，雖然其總體數量尚未量化，但其族群龐大且穩定。斑文鳥在全球範圍內並未受到威脅，且在其大部分分佈區內屬於常見至非常常見的物種。然而，由於籠養鳥類數量的增加，一些族群數量有所減少。
在許多地區，牠們被視為農業害鳥，因為牠們會以大群方式取食種植的穀物，如稻米。 在東南亞，斑文鳥大量被捕捉，用於佛教儀式，但大多數鳥隨後會被釋放。
在台灣，斑文鳥未被列為法定保育鳥種，所以牠們常會被捕捉當作宗教儀式裡的放生鳥。但是如此一來一往的不當捕捉及放生不但會傷害斑文鳥的生命，甚至會對當地生態造成影響。
juvenile L. p. punctulata, 斯里蘭卡
斑文鳥(subspecies topela) 已在澳洲東部部分地區繁殖，例如昆士蘭
斑文鳥的蛋
亞成鳥腹部為棕色 (加爾各答, 印度)
成鳥餵食幼鳥
覓食群體
在吃草籽的一對斑文鳥
维塔利·德雷克

| 乌克兰英雄 维塔利·德雷克  |
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德雷克，攝於2012年
      
本名: 维塔利·米罗斯拉沃维奇·德雷克
出生: (1987-09-03)1987年9月3日  苏联乌克兰苏维埃社会主义共和国捷尔诺波尔
逝世: 2022年5月28日(2022歲—05—28)（34歲） †  烏克蘭卢甘斯克州波帕斯纳
墓地: 米库利涅茨克公墓
效命:  烏克蘭
军种:  乌克兰陆军
服役年份: 2014年–2015年 2022年
军衔: 初级军士（英语：）
部队: 艾达尔营 第一特种部队（英语：）
参与战争:  俄乌战争 顿巴斯战争  俄罗斯入侵乌克兰 基辅战役 (2022年)  乌克兰东部战役 卢甘斯克州战役  波帕斯纳战役 † 
获得勋章: 
维塔利·米罗斯拉沃维奇·德雷克（烏克蘭語：；1987年9月3日—2022年5月28日），乌克兰记者和士兵，陣亡後在2023年獲追授乌克兰英雄。
早年生活

1987年9月3日，维塔利·德雷克出生在捷尔诺波尔。维塔利自6岁起就积极参与乌克兰国家童子军组织（英语：） 。后来更是成为了童子军团长。16岁时，他参加了橙色革命。2009年起，他成为记者。
2014年2月20日，他在尊严革命期间从Instytutska街拯救了许多伤员。他在《20分钟》报纸工作期间于2013年去了南非进行编辑之旅。
2016年至2018年，维塔利在伊万诺-弗兰科夫斯克市政卫队担任救援人员。2016年，维塔利加入了马耳他救援队，同时学习急救课程，并在捷尔诺波尔领导了几次急救培训。他在马耳他救援队总是参加救援行动。
事迹

2014年春至2015年7月，维塔利在艾达尔营服役，并参加了顿巴斯战争。在此期间，他因抢救战友，而被授予三级勇气勋章（英语：）。
2022年2月24日，俄罗斯入侵乌克兰后，维塔利重返军队。3月，他参加了卢甘斯克州战役和基辅战役，并指挥一个反坦克师摧毁了多辆俄罗斯坦克和其他几辆车辆。5月28日，他在波帕斯纳遭到空袭阵亡，享年34岁。
2022年6月1日，数百名捷尔诺波尔市民涌向主教座堂，向维塔利表达敬意。次日，他被安葬在米库利涅茨克公墓的英雄巷。
荣誉

乌克兰英雄
三级勇气勋章（英语：）
捷尔诺波尔州荣誉公民
捷尔诺波尔市荣誉市民
參考資料

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↑  . suspilne.media. 2022-06-02  [2024-03-24]. （原始内容存档于2022-06-02） （乌克兰语）.
1 2 3 4  . Мальтійська служба допомоги. 2022-05-31  [2024-03-24] （英语）.
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↑  ternopilcity.gov.ua. . ternopilcity.gov.ua. 2022-08-23  [2024-03-24] （乌克兰语）.
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 :  现代乌克兰百科全书
攻殼機動隊2 INNOCENCE

| 攻殼機動隊2 INNOCENCE  |
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電影海報
基本资料
导演: 押井守
监制: 石川光久 鈴木敏夫（吉卜力工作室）
编剧: 押井守
原著: 攻殼機動隊 士郎正宗作品
主演: 大塚明夫 山寺宏一 田中敦子
配乐: 川井憲次
摄影: 佐久間未希
: 植松淳一
制片商: Production I.G
片长: 100分鐘
产地:  日本
语言: 日語 部分北京話、粵語
上映及发行
上映日期:  2004年3月6日 (2004-03-06)（日本）  2004年9月17日 (2004-09-17)（美國）  2004年11月12日 (2004-11-12)（臺灣）  
发行商: 東寶 普威爾（臺灣） Go Fish Pictures（英语：）（美國）
预算: 20億日圓
票房: 10億日圓（日本） 104萬美元（美國）
前作与续作
前作: 《攻殼機動隊》
各地片名
中国大陆: 
香港: 
臺灣: 
《攻殼機動隊2 INNOCENCE》（日语：）是一部於2004年上映的日本動畫電影，為1995年電影《攻殼機動隊》的續集。本片由前作導演押井守擔任導演兼編劇，劇情改編自士郎正宗創作的日本漫畫《攻殼機動隊》。本片劇情大致延續前作，不過改以巴特的視角來敘事。
押井守和製作團隊遠赴國外擷取創作靈感，取材地點涵蓋歐洲的德國和義大利，以及亞洲的臺灣、上海和蘇州。電影後半的舞台擇捉經濟特區是以纽约的唐人街為參考對象，該地的祭典是以臺灣的廟會為藍本。本片的動畫製作由Production I.G主持，採用傳統2D動畫結合3D電腦動畫的形式，押井以3D動畫的違和感來呈現假想現實的感覺。本片一共花費3年製作完畢，耗資20億日圓。吉卜力工作室也參與了本片的製作。
《攻殼機動隊2 INNOCENCE》於2004年3月6日在日本院線上映。相較於前作打進美國市場，本片更進一步獲得了國際關注。本片入圍法國第57屆坎城影展正式競賽單元，是日本動畫電影的首例，並獲選為2004年第8回日本文化廳媒體藝術祭動畫部門推薦的作品。本片獲得的評價褒貶不一，有影評人稱讚本片的動畫水準和劇情深度，但也有批評的聲音認為哲學成分太多且艱澀乏味，內容也了無新意。
劇情

本片延續前作中草薙素子與「傀儡師」融合後下落不明的劇情，主要以巴特的視角敘事。
本片設定在西元2032年的日本，亦即前作事件的3年後，劇情從發生在新港市的高級人造女奴機器人「哈達莉」（，Hadary）失控殺人事件開始，公安九課派出巴特和德古沙以私人身分調查生產女奴的跨國企業洛克斯索爾斯公司（）。在業餘時候，巴特很想念離開九課的草薙素子。他的髮型改為馬尾，並且養了一隻巴吉度犬。巴特和德古沙沿線追查，和新港市的黑幫與擇捉經濟特區的一名駭客金對抗搏鬥之後，得到足夠線索與資源讓巴特潛入洛式公司的工廠船。巴特隻身闖進工廠船，面臨大批人造女奴的襲擊。意識已經上傳至網路上的草薙素子將自我意識傳輸至一具女奴身上，趕到巴特身旁支援，兩人控制工廠船，查出洛氏公司傷害真人來生產人造女奴的罪行。最後，草薙又消失在網路世界當中。
配音員

按照配音員名單排序：
| 日語配音員 | 角色 | 角色簡介 |
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| 大塚明夫 | 巴特 | 隸屬公安九課，全身幾乎完全義體化，草薙的前搭檔，草薙失蹤後相當想念她。現正與德古沙調查生產女奴的跨國企業洛氏公司。 |
| 山寺宏一 | 德古沙 | 隸屬公安九課，肉身，僅大腦有做些微改造，接替失蹤的草薙成為巴特的搭檔。 |
| 田中敦子 | 草薙素子 | 隸屬公安九課，全身都是義體的機械生化人，人稱「少校」。在前作結尾和傀儡師融合後下落不明。 |
| 大木民夫 | 荒卷大輔 | 公安九課課長。 |
| 仲野裕 | 石川 | 隸屬公安九課，常負責進行搜查作業。 |
| 平田廣明 | 古賀 （） | 隸屬公安九課，出現在開場的攻堅橋段。 |
| 寺杣昌紀 | 東 （） | 隸屬公安九課，出現在開場的攻堅橋段。 |
| 武藤壽美 | 神秘少女 | 照片出現在女奴殺人事件的現場。 |
| 堀勝之祐（日语：） | 鑑識課長 | — |
| 榊原良子 | 哈樂葳 （，） | 法醫。 |
| 竹中直人 | 金 （） | 駭客，與巴特是老相識。與洛氏公司串通，用虛擬電子陷阱妨礙巴特與德古沙。 |

此外，藤本讓、龜山助清（日语：）、仲木隆司、立木文彦、木下浩之、平野稔（日语：）、山内菜菜（日语：）、青羽剛（日语：）、岸田修治、保村真、朝倉榮介（日语：）、原田正夫（日语：）、仁古泰（日语：）、望月健一（日语：）、福笑子、木川繪理子（日语：）、杉本優、渡邊明乃和Ruby也有參與本片的配音。
製作團隊

按照尾工作人員名單排序，部分進行微調：
製作：石川光久
原作：士郎正宗（「攻殼機動隊」講談社刊）
監督（導演）、劇本：押井守
音樂：川井憲次
主題曲：伊藤君子（日语：）Follow Me（英语：）
演出（動畫監督）：西久保瑞穗、楠美直子
人物設定：沖浦啟之
次要人物設定、槍械設定：西尾鐵也
機械設定：竹内敦志（日语：）
美術指導：種田陽平
美術設定：平田秀一（日语：）、渡部隆（日语：）
車輛設定：水村良男
畫面構圖（日语：）：渡部隆、竹内敦志
作畫監督：黃瀨和哉、西尾鐵也、沖浦啟之
美術監督：平田秀一
數位效果監督：林弘幸
色彩設定：遊佐久美子
攝影：佐久間未希
視覺特效：江面久（日语：）
剪接：植松淳一
音響監督：若林和弘
音響設計（英语：）：兰迪·汤姆（天行者音效）
混音監督：井上秀司
製作統籌（英语：）：三本隆二、西沢正智
概念攝影：樋上晴彦（日语：）
製作人：石川光久、鈴木敏夫（吉卜力工作室）
製作：Production I.G
製作協力：吉卜力工作室
製作

1995年電影《攻殼機動隊》的續集企劃於2000年春天正式開始。導演押井守希望能直接和好萊塢片商簽約，為此與第一集的版權方講談社、萬代影視與日漫娛樂（英语：）進行協商，要求讓動畫公司Production I.G自行對外籌資，談判為期半年。2001年2月，押井與石川光久帶著決定稿直接去找二十世紀影業、华纳兄弟和梦工厂，最終與梦工厂簽約，取得相當於前作4倍的預算。梦工厂得以包攬亞洲以外地區的上映業務和家用媒體發行，但押井和石川也特別要求片商不要干涉電影製作。2001年3月31日，押井在個人官網發文表示，他已在準備製作《攻殼機動隊》的續作。
本片改編自士郎正宗創作的同名日本科幻漫畫《攻殼機動隊》，相關劇情出現在原作第一部第六章〈ROBOT RONDO 2029.10.1〉。在構思期間，押井做的第一個選擇就是不讓草薙當主角，而是講述有人在找她的故事，並決定採用與前作不同的風格和感覺。押井在幕後花絮提到，會用巴特當主角單純是因為草薙不在。前作是設定在夏天的故事，本片則將季節定調為冬天，舞台前往日本北方的擇捉。
本片的製作由Production I.G.主持，並有多家公司參與合作，其中之一吉卜力工作室的主要成員鈴木敏夫出任了本片的製作人，不過押井稱鈴木只有負責片尾曲和片名而已。因為本片和《霍爾的移動城堡》出現時程衝突等原因，鈴木一度猶豫是否在中途加入本片。本片的片名經過了一番討論。押井表示，鈴木堅持使用《INNOCENCE》當作片名，而不是《GHOST IN THE SHELL 2》，押井傾向持後者，不過最後還是做了讓步。雖然如此，根據押井的說法，製作期間大家還是用《GHOST IN THE SHELL 2》來稱呼。
本片耗資20億日圓，製作耗時將近3年，美術監督西久保瑞穗表示2年通常已經是極限了。押井在2017年出版的《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》（）一書中表示，他有信心說《攻殼機動隊2 INNOCENCE》是品質的高峰，而作品的高峰則是《空中殺手》（2008年）。作畫監督西尾鐵也認為本片包含以往押井電影的各種要素，例如「淡淡的戀愛要素、頹廢的世界觀、暴力的描寫」等。
製作 > 主題

本片有兩大重要元素兼概念：「人偶」和「狗」。前者基本上就是本片的主題，押井是第一次讓作品中出現人偶，不過他早就對人偶充滿興趣。押井在本片中減少人類的存在感，並將人偶的動作畫得像動畫角色，而巴特等角色們反而很空白、像人偶一般。押井認為人偶代表著人類身體的替代品，只要人偶也能擁有記憶，即可以成為新的存在。主角巴特算是「活生生的人偶」，除了大腦外其他身體部份幾乎都是人造產物。有鑑於此，押井也稱本片是「終極的身體論（日语：）電影」。
片中的女奴機器人的造型是來自德國藝術家汉斯·贝尔默製作的球體關節人形，巴特搜查時翻開的書本上就有他的名字。押井為本片舉辦的紀念活動也是球體關節人形展覽。押井在受訪時提到，他在出國取材時在紐約國際攝影中心（英语：）看到了貝爾默的人偶，於是就拿來當作女奴的設計藍本。另外，押井曾至義大利佛羅倫斯的La Specola（英语：）博物館取材，該館收藏了許多18世紀的人體蠟像。押井將館內的一件收藏「解剖維納斯」（）的設計挪用到片頭女奴機器人自毀的橋段。
「狗」的元素主要來自巴特養的狗，牠在片中有不少戲份。押井本身就是出了名的愛犬人士。他在對談中說，現代人漸漸對自己的身體失去實感，而狗可以代表人類漸漸失去的肉體，例如抱著狗睡覺時就能感受到生命的奇蹟。對於畫狗的心得，作畫監督黃瀨和哉表示，狗是動作最多的角色，他只有在畫狗的時候有放入情感，其他地方幾乎都是沒有表情的戲，加入情感反而會畫不好。
製作 > 取材

押井在創作初期就遠赴國外擷取創作靈感，製作團隊先後前往臺灣、上海和蘇州進行取材及留影，亦有去歐洲的德國和義大利。片中的擇捉是以纽约的唐人街為參考對象。押井對紐約的印象是哥德式風格的，於是在他的設計下，擇捉的樣貌是由鐵和玻璃形成、中国风的哥德式城市。押井表示，擇捉是個鏽跡斑斑、像一切的終點一般的城市，可以說是冥府，一個測量人的靈魂、前往天堂或地獄之前的待機場所。強烈的異國感令人不知身在何處，押井企圖以此表現出巴特鬱悶惆悵的心情。電影中也有出現取材自義大利米蘭和佛羅倫斯的古老教堂。金的住處之設計取材自臺灣鹿港的洋房。
擇捉的祭典是以臺灣的廟會為藍本，在長約3分鐘的片段中，出現了八家將、七爺八爺、三太子、官將首、千里眼、順風耳、燒王船、藝閣等民俗元素。押井先前到臺灣拍攝真人電影《地獄番犬（日语：）》（1991年）時偶然看到廟會，便對其感到印象深刻。製作團隊在2001年3月前往北港朝天宮，7、8月時參加台北天后宮的活動，之後花了一年才完成此一片段，押井和西久保也在隨片講評中表示過程辛苦無比。押井將廟會中由人扮成的4公尺人偶改成如般巨大的機器人，並讓人們都戴上面具，使人類的存在感消失
片中人物時常引用經典名句，故事本身雖然不複雜，但押井盡可能地增加了畫面和對話中的情報量；押井自己也表示，他一直在挑戰信息量的極限。他在受訪時表示：「我想讓對白成為情節細節的一部份。（……）我想讓角色的談吐有內容，（……）可以的話我甚至每句台詞都想引經據典。」押井透露，他的閱讀量很大，看一看就會將喜歡的文句紀錄下來，數量每天都持續增加。在構思電影時，押井就會將這些文句全部印出來，再開始考慮要用哪些段子。
電影開頭的字幕是出自法國作家維利耶·德·利爾-阿達姆的科幻小說《未來的夏娃（法语：）》（1886年）：「如果我們的神和希望都不過是科學現象，那麼，我們必須承認我們的愛也是科學現象吧。」這本書早在押井開始創作劇本前就一直是他想用的素材。片中生產女奴的公司「洛克斯索爾斯公司」之名取自法國作家雷蒙·魯塞爾（法语：）的小說《Locus Solus（法语：）》（1914年），拉丁語意為「人煙稀少的地方」。法醫哈樂葳（，）的名字取自哲學書籍《》（，1991年）的作者唐娜·哈拉維（Donna Haraway）。除了文學之外，電影、評論、小說和古籍也是本片的取材來源之一，例如《聖經》、《論語》，以及日本詩人中村苑子（日语：）和作家齋藤綠雨的名句。押井也從原作漫畫中到處擷取中意的橋段和台詞。
製作 > 動畫製作

本片結合了傳統2D動畫和電腦3D動畫，是當時最新的動畫技術。對於2D和3D動畫的使用，押井稱3D動畫會用在假想現實的部分，原因在於3D動畫會給人違和感。假想現實的情報量會增加，押井想要呈現太過真實的東西所產生的奇妙違和感和浮游感，以及看得見一切的驚異感。另外，如果遇到有出現水的橋段，製作團隊便不會用傳統的賽璐璐動畫來畫，因為看起來會不逼真。電影中有橋段是將3D動畫的產物在2D動畫上再加以扭曲而成，這時候就由布局（日语：）人員來處理。風格方面，押井表示，本片比起前作有更多復古的味道，其實「復古」也是主題之一。西久保進一步提到，美術設定平田秀一（日语：）因此以符合風格的紅色系和橘色系當作主要色系。因為某些因素，押井並不常用紅色。
本片的片頭（英语：）動畫由林弘幸設計（原本人選是森本晃司），製作則因為Production I.G.進度吃緊而外包給Polygon Pictures（日语：）。開頭動畫的內容和前作有著相同做的構想一樣，都是人的全身義體的製造過程。西久保表示，本片的片頭可以看做是「製造人偶」或者是「製造人類」的概念。
製作團隊最早完成的2D結合3D動畫是開場的30秒攻堅橋段。另一個很早就開始規劃的是巴特在超市內的橋段，兩者同時也都帶有實驗性質。超市橋段是極度費工的3D動畫，光是製作测试用例就花了一年，背景用了兩千到三千張圖，相當於一部劇場動畫。該橋段的畫面即使在移動依舊保持清晰，和本片其他部分不太一樣。押井和西久保表示，這是有意的設計，如果能帶給觀眾不協調感正好，因為可以解釋成這是駭客在巴特的電子腦中生成的空間。CGI藝術監督篠崎亨表示，超市內的商品、陳列架和冰箱全部都是用3D繪圖完成的，因為數量龐大又要製作成動畫而相當辛苦。
機械方面，為了製作開頭的直升機3D動畫，押井和動畫公司Motor/lieZ（日语：）的佐藤敦紀（日语：）和山本健介三人一起參加直升機的夜遊行程，並以該經驗來修改分鏡。之後巴特與德古沙搭乘飛機進入擇捉經濟特區的動畫也由Motor/lieZ負責，困難之處是要表現出可動式翅膀的重量感。巡洋艦朝金的住處開砲的橋段是用3D動畫完成的，押井和西久保表示，要手工畫出寫實的戰艦根本不可行。押井從以前開始就很想在作品裡呈現軍艦，先前在製作《GRM戰紀》（）時曾嘗試過製作戰艦的動畫。德古沙駭進工廠船、洛氏公司的技術人員進行防堵的橋段全部都是用3D動畫呈現，相當耗時，是製作中最後才完成的部分。
製作 > 配音

配音方面，押井守稱本片的節奏比一般的動畫更加沉重，所以指示聲優在演出時不要用一般動畫說話的節奏，而是更接近一般說話的速度。
草薙素子的聲優田中敦子表示：「雖然我是扮演引導巴特並且一起解決事件的角色，不過就我來說，我是飾演一直活在巴特心裡的素子。」押井守對田中下了如此指示：「（素子）角色本人完全沒有登場，只有聲音出現。（……）前作是素子心中衝突的故事，這次基本上不是衝突，要說的話，可以說是存在巴特心裡面的人。」
為巴特配音的大塚明夫說：「巴特這個人一直喜歡素子，因為兩個人都只有腦，無法有肉體上的結果，不過卻擁有非常純粹的感情。雖然不在自己的身邊，（巴特）還是會去確認素子存在的方式，而且還想問問看進化後的她現在幸不幸福。對我來說，我想一邊小心維持前作愛情故事的延長部分，一邊配音下去。」押井守認為，素子消失後的這三年雖未描寫出來，但巴特身上應該發生很多事，所以告訴大塚，巴特這個角色應該變得比較溫柔了
片中洛氏公司的技術人員講的是北京話，押井在隨片講評中提到，這個部分是由留學生配音的。
配樂

条目：攻殼機動隊的電影配樂
本片的配樂由前作的川井憲次負責。本片沿用前作由民謠團體「西田和枝社中」所演唱的主題曲傀儡謠為主旋律，雙方並再度合作。在片中共出現三次不同的變奏版本，依序為片頭、中場和片尾，不過內容不同於前作。主題曲兼片尾曲是川井重新編曲過的爵士歌曲Follow Me（英语：），由日本爵士歌手伊藤君子（日语：）演唱。插入曲River of Crystals由川井作曲，坂本美雨（日语：）作詞，伊藤君子演唱。原聲帶於2004年3月3日發行。
上映

本片於2004年3月6日在日本院線上映，首映週末票房排名第五，隔週末降至第八。最終日本總票房為10億日圓，名列年度國片票房排名第19位，以及年度日本動畫第10位。
本片入圍法國第57届戛纳电影节正式競賽單元，與同樣入圍的動畫片《史瑞克2》等18部電影角逐坎城影展的最高榮譽金棕榈奖，但最終勝出的是美國紀錄片《華氏911》。該屆影展的舉行時間是2004年5月12日至23日。本片是有史以來第6部進軍坎城影展正式競賽的動畫電影，也是日本動畫電影的首例。
本片在2004年2月12日至11月12日舉行的第37屆錫切斯電影節上放映。本片也是2005年5月20日開幕的第3屆台灣國際動畫影展開幕片，導演押井守也受邀訪台。因為獲得數個重要影展肯定，本片一時之間成為國際注目的焦點，押井守的國際知名度也大幅提升。
上映 > 家用媒體

本片的日本版DVD於2004年9月15日發售，而藍光光碟則於2006年12月6日推出。限定盒裝版於2004年10月15日上市，「絕對版」藍光光碟於2008年8月6日發售，4K Ultra HD藍光光碟雙片套裝於2018年6月22日發售。
本片的北美版DVD於2004年12月28日由夢工廠發行，北美版藍光光碟則由萬代娛樂於2009年1月13日發售。國際版DVD於2005年9月7日發售。
在台灣，本片的家用媒體由普威爾國際代理，DVD於2005年1月27日發售，藍光光碟則於2011年1月13日推出。
上映 > 相關書籍

| 卷數 |  德間書店> 發售日期 |  德間書店> ISBN |
| --- | --- | --- |
| 全 | 2005年9月6日 | ISBN 4-19-905154-6 |
| 卷數 |  德間書店> 發售日期 |  德間書店> ISBN |
| --- | --- | --- |
| 全 | 2004年4月10日 | ISBN 978-4197202324 |
| 卷數 |  德間書店> 發售日期 |  德間書店> ISBN |
| --- | --- | --- |
| 全 | 2004年3月28日 | ISBN 4-19-861830-5 |
迴響 > 評價

本片獲得的評價褒貶不一。影評匯總網站爛蕃茄上收集的99篇專業影評文章中，有63篇給出了「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為64%，平均得分6.3分（滿分10分），該網站對電影的共識性評價寫道：「《攻殼機動隊2 INNOCENCE》的動畫水準令人喜愛，不過劇情之複雜有如謎團，造就一部獨創且令人頭昏腦脹的電影」，而Metacritic則根據27篇評論文章，其中15篇予以好評，1篇差評，11篇褒貶不一，給出平均分66（滿分100），綜合結果為「普遍良好的評價」。
《紐約時報》的影評人曼諾拉·達吉斯（英语：）給予本片好評，表示：「《攻殼機動隊2 INNOCENCE》不只呈現出豐富的視覺魅力，還如此重申——長篇動畫可以且應該比廉價的幽默、悲情和迎合來得更有料。」海倫·麥卡錫（英语：）在《500部不可忽視的動畫電影》（）一書中稱讚了本片的劇本和押井守的導演功力，評論道：「（《攻殼機動隊2 INNOCENCE》）是一部帶有挑戰意味的電影，不過仍是史上最棒的日本動畫之一。」《偏锋杂志》的艾德·岡薩雷斯（）打出2顆星（滿分4顆）的分數，表示押井守精心設計的細節「令人陶醉」，但認為本片的哲學探討根本是鬆散、無邊際的漫談，使人疲倦，並下了如此結論：「《攻殼機動隊2 INNOCENCE》想得太多，導致最終給人說了很少的感覺。」
《猶他新聞（英语：）》的編者傑夫·懷斯（）認為，本片的哲學對話過於沉重，讓人難以理解。《華盛頓郵報》的編輯麥可·歐蘇利文（）認為本片是一部「失能的日本動畫」，批評本片花了大把時間去探討哲學議題，而不是推進劇情；「雖然有些動畫片段很漂亮，但本片很明顯缺乏任何可以稱之為電影的元素」。《影音俱樂部》的塔莎·羅賓森（）對押井守過去的創新作品予以好評，但批評本片根本只是老調重彈、了無新意，感覺就像一部乏味、毫無吸引力的警匪片，不過是個空洞的仿製品而已。羅賓森認為本片簡直是押井守過往作品的片段集錦，許多元素都有所重複，給人的並不是暖暖的熟悉感，而是更多的沉悶。
日本評論家東浩紀認為，本片擁有登峰造極的動畫水準，值得一看，但沒有押井過往作品中「符號和意涵過剩」的特徵，且主題（人類與人偶的差異）和情節之間的關聯相當薄弱。他也稱，押井導演身為影像作家的能力令人驚嘆，但不會有進一步的感想。
台灣動漫畫評論團體傻呼嚕同盟成員AIplus對本片和當中的意涵表示欣賞，但認為該片「過於任性」，不只無視人物個性過度引經據典，音效、影像和設計等也有違和之處。AIplus說明道，押井守在本片中將音效與影像的美學理論和品質發揮到極致，但似乎沒有顧慮到會對觀眾帶來負擔或和劇情不搭調，而故事本身也無法支撐龐大的問題探討。
2022年4月，《Paste（英语：）》評選前100名不限年份的最佳動畫電影，該片排名第49名。
迴響 > 榮譽

| 日期 | 國別 | 獎項或活動 | 類別 | 獲獎或入圍者 | 結果 | 来源 |
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| 2004年 | 日本 | 第8屆文化廳媒體藝術祭 | 文化委員推薦動畫作品 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 獲獎 |  |
| 2004年 | 日本 | 第25屆日本SF大獎 | 不適用 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 獲獎 |  |
| 2004年 | 日本 | 第4屆日本影視技術協會（日语：）獎 | 影像技術獎 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》（動畫技術） | 獲獎 |  |
| 2004年 | 日本 | 第9屆神戶動畫獎 | 最佳劇場映畫作品 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 獲獎 |  |
| 2004年5月 | 法國 | 第57届戛纳电影节 | 正式競賽單元（金棕榈奖） | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 提名 |  |
| 2005年1月21日（公布結果） 2005年2月3日（頒獎） | 日本 | 第10屆AMD大獎 | 大獎（總務大臣獎） | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 獲獎 |   |
| 2005年1月21日（公布結果） 2005年2月3日（頒獎） | 日本 | 第10屆AMD大獎 | 最佳作曲家 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》（川井憲次） | 獲獎 |   |
| 2005年1月26日 | 日本 | 第19屆數位作品大賞（日语：） | 熱門作品部門 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 優秀賞 |      |
| 2005年1月30日（頒獎） | 美國 | 第32屆（英语：）安妮獎 | 最佳動畫片 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 提名 |  |
| 2005年4月2日 | 日本 | 東京國際動畫博覽會（第4屆東京動畫獎） | 劇場版優秀作品獎 | 《攻殼機動隊2 INNOCENCE》 | 獲獎 |  |
| 2005年4月2日 | 日本 | 東京國際動畫博覽會（第4屆東京動畫獎） | 原作獎 | 士郎正宗 | 獲獎 |  |
| 2005年4月2日 | 日本 | 東京國際動畫博覽會（第4屆東京動畫獎） | 劇本獎 | 押井守 | 獲獎 |  |
| 2005年4月2日 | 日本 | 東京國際動畫博覽會（第4屆東京動畫獎） | 人物設定獎 | 沖浦啟之 | 獲獎 |  |
2004年11月，《攻殼機動隊2 INNOCENCE》入圍美國第77屆奧斯卡金像獎最佳動畫片的初選角逐名單，但未能進入2005年1月25日公布的決選名單。
迴響 > 主題解讀

《偏锋杂志》的艾德·岡薩雷斯認為，導演押井守透過劇情探討了現實之本、自我機械化（self-mechanization）和人類退化的議題，並用簡單的哲學道理將性、科技、政治、暴力和人類決定論連繫在一起。《華盛頓郵報》的編輯麥可·歐蘇利文（）指出，本片涉及笛卡爾式哲學以及對自我意識的本質之探討。《影音俱樂部》的塔莎·羅賓森在影評中寫道，本片延續前作繼續提出機器人時代中的人性問題，但始終沒有真正給出答案。影評人藍祖蔚認為，本片引導觀眾去思考人與機器人的關係究竟要何去何從，並指出：「（……）《未來的夏娃（法语：）》和《攻殼機動隊》的故事或多或少在質上是有些關連的。」周英雄和馮品佳在主編的書籍《影像下的現代：電影與視覺文化》也有提到本片與《未來的夏娃》的關聯。
台灣動漫畫評論團體傻呼嚕同盟成員AIplus認為，本片是押井守總結其思想和興趣的作品，探討的問題層面既深且廣。首先是對於未來的詮釋，AIplus指出，本片中的未來城市已經不是前作混亂但有人味的樣貌，而是多種文化混雜的面貌，這種詮釋方法在過去比較少見。至於總結一說，AIplus的看法是押井守循著他過往的機器人電影，在本片達到了「人與機械融為一體」的終點，並闡述「人類演化的極致是資訊生命體」（指融入網路世界的草薙）的想法，過程中也不可免俗的繼續探究「如何定義人類」這個大哉問。最後AIplus對於本片的探討手法給予評論，認為本片的思想並非透過故事來傳達，而是以設定、對白、畫面與音樂等技術層面為媒介，比較偏離主流。
備註

↑  為夢工廠旗下公司。
曾有媒體譯為「攻殼機動隊2：反璞歸真」。
↑  編註：本片角色的英文名寫法以官網為準。
↑  在本片的設定中，擇捉經濟特區過去被建設成極東最大的情報集中型都市，原本繁華無比，現在因為國家主權曖昧不明，已化為跨國企業以及靠企業施捨的犯罪組織巢穴，屬於三不管地帶。
↑  本片的片尾配音人員名單中只有聲優名，沒有對應的角色名。導演押井守在隨片講評中透露，因為片中有一幕流氓的戲，裡面有個沒被取名的「螃蟹男」（指裝上特製的蟹爪義體的一個流氓），如果名單中出現「螃蟹男」這種角色名會變成笑柄，所以就去掉角色名了。
↑  編註：片頭的英文工作人員名單和片尾的日文工作人員名單有些許出入，此處主要以片尾的名單為準。
↑  身體論旨在探討身體對人類而言有何價值和意義。
↑  原文：
↑  一個預算高昂的電影企劃案，結合真人和動畫，並全數經過數位技術處理。企劃案於1997年宣布，原定由押井守擔任導演，後來於1999年遭到凍結。多年後，Production I.G重啟了該企劃案，最後拍成了真人英語電影《最後的德魯伊：加爾姆戰爭》，於2014年問世。
↑  同屆入圍的《史瑞克2》則是第7部。
↑  「AMD」是頒獎單位數位媒體協會（日语：）的英文名稱「Association of Media in Digital」的縮寫；該獎項意在表揚「年度最佳的數位作品」。
參考資料 > 參考書目

註：此處僅列出書籍，雜誌、期刊、手冊不在此類。
士郎正宗 著.  1. 由謝仲其翻译. 臺北市: 臉譜出版. 2017-03-28. ISBN 978-986-235-574-9 （中文（臺灣））.
押井守 著. . 由鐘嘉惠翻译. 台北市: 台灣東販. 2018-12-01. ISBN 978-986-475-850-0 （中文（臺灣））.
.  . 講談社. 2004年11月. ISBN 978-4062126809 （日语）.
.  . 日経BP. 2006年9月. ISBN 978-4-8222-2064-8 （日语）.
傻呼嚕同盟. . 台北: 大塊文化出版股份有限公司. 2006年2月. ISBN 986-7291-91-3 （中文（臺灣））.
McCarthy, Helen. . Harper Design. 2008. ISBN 978-0061474507 （英语）.
東浩紀.  . 講談社. 2007. ISBN 978-4062836210 （日语）.
周英雄; 馮品佳. . 書林出版有限公司. 2007-08-01 （中文（臺灣））.
. 德間書店. 2004-04-10. ISBN 978-4197202324 （日语）.
延伸閱讀

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. AnalyzingOshii. 2017-01-05  [2020-07-14]. （原始内容存档于2020-01-26） （英语）.
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Monnet, Livia. . Mechademia. 2010, 6: 153–169 （英语）.
Monnet, Livia. . Mechademia. 2012, 7: 282–297 （英语）.
外部連結

官方網站（日語）[永久]（页面存档备份，存于）
INNOCENCE（繁體中文）[永久]，普威爾國際提供。（页面存档备份，存于）
攻殼機動隊 Ghost in the Shell Section9（中文），Jacky製作。（页面存档备份，存于）
互联网电影数据库（IMDb）上《攻殼機動隊2 INNOCENCE》的资料（英文）
豆瓣电影上《攻殼機動隊2 INNOCENCE》的資料 （简体中文）
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Template:神戶動畫獎
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本片的導演押井守，照片攝於2008年
伊利耶·维尔德茨

| 伊利耶·维尔德茨 |
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罗马尼亚部长会议主席
任期 1979年3月29日—1982年5月21日
总统: 尼古拉·齐奥塞斯库
前任: 马尼亚·曼内斯库
继任: 康斯坦丁·德斯克列斯库
 
个人资料
出生: (1925-05-10)1925年5月10日  罗马尼亚王国科默内什蒂
逝世: 2001年3月20日(2001歲—03—20)（75歲）  羅馬尼亞布加勒斯特
政党: 社会主义劳动党 (1990–2001)
其他政党: 罗马尼亚共产党 (1945–1990)
配偶: 雷吉娜·齐奥塞斯库（Reghina） (1947–2001)
母校: 布加勒斯特经济研究学院
伊利耶·维尔德茨（Ilie Verdeţ）（1925年5月10日—2001年3月20日）罗马尼亚政治人物。曾任罗马尼亚共产党中央政治执行委员会委员、常设局委员，罗马尼亚总理（1979-1982），国务委员会副主席（1982），社会主义劳动党主席（1990-2000）。
生平

维尔德茨生于巴克乌县科默内什蒂，12岁时就辍学跟随病重的父亲在煤矿厂当矿工。1945年加入罗马尼亚共产党。在布加勒斯特经济研究学院和“斯特凡·乔治乌”社会政治学院（罗共中央高级党校）毕业后，进入煤矿和工会党组织工作。1948-1954年先后担任列什查、鲁郭日、卡兰塞贝什等市党委领导，1954-1964年任罗共胡内多阿拉州委第一书记。1964年8月在布加勒斯特任罗共中央组织部副部长，成为尼古拉·齐奥塞斯库的副手。
1965年3月格奥尔基·乔治乌-德治死后，维尔德茨作为中央书记处书记，进入中央领导层，他帮助齐奥塞斯库获得罗共中央总书记职位。不久以后7月在罗共九大上，维尔德茨被提升为中央政治执行委员会候补委员和部长会议第一副主席（1965年7月24日-1975年3月18日）。
1977年1月-1986年6月升任罗共中央政治执行委员会常设局委员（相当于中央政治局常委）。1977年10月任劳动人民委员会副主席，齐奥塞斯库派他解决1977年的九谷矿工罢工，但无法协商并被扣为人质达两天(之后他否认)。
1978年3月7日-1979年3月30日任政府第一副总理兼国家计划委员会主席（1977年5月9日开始担任）。1979年3月30日-1982年5月20日任政府总理，总理任内与齐奥塞斯库发生意见分歧。齐奥塞斯库夫人埃列娜·齐奥塞斯库作为第一副总理也屡屡干预维尔德茨的政府首脑职权。1982年5月，因无法执行齐奥塞斯库的高指标政策，被齐指责为“软弱无能”，解除了总理职务，由康斯坦丁·德斯克列斯库接任总理。
1982年5月-10月任国务委员会副主席。1982年10月-1986年6月中央书记处书记兼中央经济和社会活动工人监督委员会主席。1985年10月18日-1986年6月20日任矿业部长。1985年12月被解除中央书记职务。1986年6月任罗共中央检查委员会主席。
1989年12月齐奥塞斯库被推翻，维尔德茨宣称自己是临时政府领导人，试图接管政权，组建新政府，并自任政府首脑，但它只持续了大约20分钟，就立刻被反对派示威者推翻并驱逐出罗共中央大楼。扬·伊利埃斯库成立罗马尼亚救国阵线委员会并任主席。
1990年11月16日维尔德茨创建社会主义党（Partidul Socialist al Muncii），并与劳动民主党合并为社会主义劳动党（英语：），维尔德茨任主席，参加1992年的议会选举，但在随后的选举中未能赢得任何席位。他继续担任主席，直到2000年11月议会选举中，社会主义劳动党未能达到修改后的《选举法》所规定的5%的单一政党最低得票率，再度失利，成为非议会型政党，逐渐失去影响力，之后他辞去主席职务，但作为社劳党的创始人，被选为党的名誉主席。
维尔德茨和他的妻子雷吉娜(齐奥塞斯库的妹妹)于1947年结婚。他们有两个女儿: 多依娜（Doina） (b. 1948)和塞扎琳娜（Cezarina） (b. 1953)。
他2001年在布加勒斯特死于心脏病，享年76岁。
参考

↑  "All in the First Family" （页面存档备份，存于）, 時代雜誌, April 30, 1979, accessed December 12, 2007
任凯南

任凱南（1884年8月—1949年7月），譜名裕恒，是一位中国教育家和经济学家。
生平

湖南省湘阴县(今汨罗市)人，毕业于湖南高等实业学堂，先后留学于日本早稻田大学和英国伦敦大学，回国后，历任湖南大学教授、经济系主任、校长，武汉大学教授、经济系主任。他笃信教育可以救国。1922年，主持创办湖南商业专门学校，任校长，锐意革新，注意师生素质，商专教育复振，又保释被赵恒惕所捕学生刘士奇等，颇笃于师生之谊。还与雷铸寰、魏先朴、黄衍钧等好友创办大麓中学，校名取自岳麓书院门联“纳于大麓，藏之名山”，寓纪念岳麓书院作育人才之意。1926年，湖南商业、工业、政法等3个专门学校合并为省立湖南大学后，任经济学教授。马日事变中湖大停课，1928年复课，当选为湖南大学校长。  1927年8月，聘为国立武汉大学筹备委员会委员、经济学教授。1932年10月任武汉大学经济系主任，后兼任武汉大学法学研究所经济学部主任。1937年7月，湖南大学改为国立，应邀回湖大任教务长，兼任大麓中学董事长。1940年任大麓中学校长，抗日战争胜利后，辞去校长职务，仍回湖南大学任经济系主任。
抗日战争期间，被聘为湖南省参议员，至1945年，深感“参而不议，议而不决，决而不行”，遂辞去。后被委以湖南省教育厅厅长，但坚辞未就，说：“办教育不是为了做官，有官瘾的人办不了教育。”他的收入，多半用于购书，并视典籍为天下公共财产，后人遵其遗命，将其万余册藏书赠送湖南大学和大麓中学。
1949年7月，病逝于长沙。
参考来源

↑  任毅. . 中国人民政治协商会议汨罗市委员会网站.   [2017-08-13]. （原始内容存档于2017-08-13）.
↑  张泽麟. . 湖南大学经济与贸易学院.   [2017-08-13]. （原始内容存档于2017-08-13）.
台北聯營公車中山幹線路線

台北聯營中山幹線路線公車，為臺北聯營公車的幹線公車路線之一，由光華巴士營運，原220路線，起點為天母，終點為青年公園。