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最後武士
角色

湯姆·克魯斯飾演納森·阿爾格倫上尉（Captain Nathan Algren）：活躍於南北戰爭的英雄，但在戰爭中留下了心理創傷。受聘前往日本訓練一支現代化的軍隊。角色藍本常被外界認為是儒勒·布呂奈。
渡邊謙飾演勝元盛次（Moritsugu Katsumoto）：武士們的首領，與維新政府對立。在最終決戰中重傷，最後像個武士般切腹而死。角色藍本為被稱為「」的史實人物西鄉隆盛，而虛構的叛亂事件則取材自西南戰爭。
真田廣之飾演氏尾（Ujio）：勝元麾下最老派的武士，也是攘夷意識最強烈的一員。在最終決戰中戰死。
小山田真飾演信忠（Nobutada Mori）：年輕的武士，勝元的兒子。在營救勝元的行動中犧牲。
松山小雪飾演多香（Taka）：勝元的妹妹，廣太郎的妻子。
原田真人飾演大村松江（Matsue Omura）：金權政治家。
中村七之助（日语：）飾演明治天皇（Emperor Meiji）：年紀尚輕的日本君王，推動西化政策。史實人物。
提摩西·司伯飾演賽門·格拉漢（Simon Graham）：阿爾格倫的口譯。
福本清三飾演沉默的武士：奉命陪在阿爾格倫身邊的武士，從不開口說話，被阿爾格倫取名為「鮑」。在最終決戰中戰死。
托尼·戈德溫飾演貝格利上校（Colonel Bagley），阿爾格倫的前指揮官，下令屠殺印第安人婦孺，因而遭到歐格仁怨恨。貝格利將歐格仁推薦給日本官員，歐格仁被勝元軍隊抓走後，便取代他繼續訓練現代軍隊。在與勝元軍隊的最後一戰中被歐格仁擲刀殺死。
比利·康諾利飾演斯布隆·加特中士（Sergeant Zebulon Gant），阿爾格倫的戰友，在南北戰爭中受傷而瘸腿。與阿爾格倫共赴日本，在與勝元軍隊的初戰中被廣太郎殺死。
池松壯亮飾演飛源：多香與廣太郎的長子。
菅田俊（日语：）飾演中尾（Nakao）：勝元麾下的柔術高手，教導武道的師父。在最終決戰中戰死。
湊葵飾演孫次郎：多香與廣太郎的次子，對阿爾格倫很友善。
伊川東吾（日语：）飾演長谷川大將。
二階堂智（日语：）飾演政府軍指揮官
製作 > 籌備

2000年12月19日，美國《每日綜藝報》報導，華納兄弟將與泰德·菲爾德（英语：）創辦的雷達影業（Radar Pictures）聯手製作一部以日本武士為題材的宏大史詩劇情片，片名未定，由《角斗士》編劇約翰·羅根（英语：）執筆劇本，愛德華·茲維克擔任監製和導演。茲維克和馬歇爾·赫斯高維基（英语：）領頭的貝德福德佛斯製片公司（英语：）將與雷達影業一同製片。茲維克告訴《每日綜藝報》，羅根和他一直都想要找機會合作：「我在讀他的劇本《大國民傳奇（英语：）》的初稿時完全被打動了。我倆開始通信，如今找到了一個能共事的企劃，我們都很興奮。」茲維克和羅根完成企劃案之後推銷給华纳兄弟影业主任洛倫佐·迪·波納文圖拉和執行副總裁傑夫·羅賓諾夫（Jeff Robinov），後者將監督該片的籌備和製作過程。菲爾德、史考特·克羅普夫（英语：）和湯姆·恩格爾曼（Tom Engelman）將代表雷達影業擔任本片的製片人。羅根編寫的一份114頁劇本草稿標註於2001年5月18日完成。茲維克及赫斯高維基再對羅根的劇本進行改寫。攝影臺本（英语：）的最終草稿標註於2003年2月28日完成。
茲維克早已著迷於日本文化和日本電影很長一段時間。茲維克在17歲時第一次看黑澤明的《七武士》，並深受影響，是他成為電影人的契機。在長時間的歷史學習中，茲維克發現明治維新時代特別引人注目：舊日本幕府的統治畫下句點，帶來了日本鎖國200年來與西方的首次重大接觸。茲維克稱：「最重要的是，那是個過渡的時期。在每個文化當中，從古代到現代的轉變總是格外酸楚且戲劇性。這也是一幅令人驚奇的景象。每張圖片、每個景色、每個空間都訴說著故事，訴說著舊事物與新事物的並陳。一名戴著博勒帽的男士與一名穿著和服的女士並肩散步。一名拿著連發步槍發射的男人面對一名拿著刀揮舞的男人。」茲維克對這個時代並不陌生，他的導演作品《光榮戰役》和《燃情岁月》也都是設定在19世紀末期。茲維克：「我被一次又一次地吸引來到這個歷史性的時刻。觀察一個角色經歷個人轉變，在這樣一個整個文化同樣動盪中的時期，會令人動容，甚至出神。」
2002年2月25日，《每日綜藝報》報導，《末代武士》將由湯姆·克魯斯主演，而他也將身兼製片人。報導中透露，《末代武士》是一部描寫19世紀的史詩電影，克魯斯將飾演一名前往日本為日本天皇訓練軍隊的西方人，並見證日本武士的凋亡。《末代武士》可能會是克魯斯緊接著拍的下一部電影，因為克魯斯已經不再接洽《冷山》的戲約了，但他本人還沒有證實這點。8月16日，Ananova（英语：）報導稱，提摩西·司伯將出演《末代武士》。IGN編輯則透過內線消息指出，司伯飾演的角色可能是加特中士，且约翰·C·赖利在此之前一直角逐這個角色。2002年8月28日，根據《好萊塢報導》，比利·康諾利和托尼·戈德溫將參演本片。9月16日，羅賓諾夫以華納兄弟全球製片部門總裁的身份正式宣布了日本演員名單，包含渡邊謙、真田廣之、松山小雪、中村七之助（日语：）、菅田俊（日语：）、小山田真、福本清三、原田真人、池松壯亮和湊葵。官方同時也宣布電影將於同年10月開拍，由約翰·托爾（英语：）掌鏡。
製作 > 拍攝

2001年8月，《末代武士》的劇本還在創作階段。華納兄弟還未給出象徵批准企劃的綠燈，但是有興趣知道茲維克想在哪裡拍片。茲維克於是要求攝影指導約翰·托爾、當時的製片人帕特·克勞利（英语：）、美術指導莉莉·基爾沃特（英语：）和特效總監傑佛瑞·A·奧肯（Jeffrey A. Okun）去做初步的勘景。托爾表示，他們有討論過將紐西蘭當成日本的替代取景地，所以他們在紐西蘭和日本都有勘景。茲維克等人在兩週之內搭乘直昇機繞著紐西蘭飛，從南島開始物色取景地。故事中的場景大多位在東京皇居一帶和日本農村，因此劇組在選擇取景地時，需要有一定數量的日本傳統建築和廣大的鄉村地區。最後托爾等人決定選在紐西蘭設置鄉村場景，並在日本盡量找尋現存的帝國時期建築，特別是以那些難以搭景複製的建築為主。如果有找到好地方，茲維克願意修改劇本來遷就取景地。托爾等人也有探索如何用特效來強化呈現現存的日本建築。在日本，劇組前往京都市，探訪了名聞遐邇的姬路城，並得知一座還沒被當成電影取景地的寺廟圓教寺。托爾等人參訪過圓教寺後大為驚豔，於是將該寺列為本片的取景地之一。茲維克決定要先在日本開拍，他想先捕捉實物的韻味，才能使用佈景之類的手法加以複製。基爾沃特在紐西蘭北島西側的塔拉纳基大区找到很適合用來拍攝武士村的地點，托爾等人也發現當地有好幾個地方可以當成戰鬥場景的取景地。在當時，紐西蘭因為是《魔戒電影三部曲》的取景地而知名度大開，政府也積極支持國外電影至此拍片。
圓教寺的三之堂
塔拉納基山
塔拉納基大區的丘陵
2002年5月17日，《每日綜藝報》報導，《末代武士》將於紐西蘭、日本和美國拍攝，預計於該年稍晚開拍，預算為1億美元。《紐西蘭先驅報》稱，在紐西蘭的主要取景地是塔拉納基，預計在年底或1月開拍，持續進行至3月。茲維克稱，當地不同於現代亞洲國家，反而很像19世紀的日本。2002年10月8日，官方在日本舉辦記者會宣布，《末代武士》將於10月10日在日本京都府開始主体拍摄，當地的松竹京都攝影所（日语：）將提供全面協助。然後劇組會移師到美國和紐西蘭將電影拍完，渡邊謙透露拍片會耗時半年以上。10月9日，劇組先在兵庫縣姬路市的圓教寺開始拍片，克魯斯搭乘直升機和車輛前往該地。拍攝工作主要在圓教寺的三之堂（）周遭進行，片中勝元在武士村的住所即是在三堂之一的常行堂拍攝。因為圓教寺的場景多次出現，所以劇組預先拍了大量鏡頭，後續可以剪輯進電影裡。2002年10月16日，劇組移師至京都東山區的知恩院進行兩個小時的拍攝，完成皇宮的相關場景，同日克魯斯搭機離開日本。劇組接著移師到洛杉磯伯班克的華納兄弟製片廠（英语：）拍了五週，拍攝內容是規模較大的內景和所有東京街道的場景，再接著前往主要取景地紐西蘭。在前期製作時，托爾等人不打算在洛杉磯進行任何的攝製作業，因為要花太多錢，不過後來他們衡量替代方案並算出實際成本，最終改變了主意。在拍攝期間，劇組成員都被要求要簽下保密條約，不能讓克魯斯的武士造型洩漏出去。
2003年1月8日，《Hello! Magazine（英语：）》報導，克魯斯抵達紐西蘭，於北島拍攝《末代武士》。1月11日，南非新聞聯合社（英语：）報導，劇組正在北島西海岸的塔拉納基的偏遠地區拍攝。茲維克稱，塔拉納基有著未受破壞的環境，比起人口過多的日本更適合拍片。在紐西蘭的拍攝作業於1月13日開始。開拍前夕，《新西兰先驱报》報導稱，劇組將於往後4個月內在七個場景拍片。塔拉納基電影投資公司（Film Venture Taranaki）與華納兄弟合作，專案經理彼得·艾佛里（Peter Avery）負責將本片的拍攝引入塔拉納基，他保守估計本片帶來的周邊經濟（英语：）約是2000萬至6000萬美元，對紐西蘭電影產業和當地也有寶貴的無形影響。艾佛里表示：「在此之前只有唯一一部電影《維吉爾（英语：）》（1984年）在塔拉納基拍攝。能主持如此盛事真的很棒。全片有三分之二在本地拍攝。」
片中大部分的場景（包含勝元的村莊）都在新普利茅斯的烏魯蒂（英语：）山谷拍攝，劇組將山谷改造成1860年代日本鄉村的模樣。當地建商受雇在山丘上建造細節豐富的日式建築。拍攝完成後，這些日式布景將會由推土機拆除，還原當地的樣貌。塔拉納基山在電影中被當成日本的富士山。普克庫拉公園（英语：）在電影中充當帝國軍隊的閱兵區和宫殿。騎馬和戰鬥的場景在芒格馬胡納湖（Lake Mangamahoe）拍摄。當地有毛利人埋怨劇組的拍片行為褻瀆了神聖的塔拉納基山和毛利人遺址，製片方聲稱此事是小題大作，他們已盡可能滿足毛利人的需求。劇組請了大量日本人到紐西蘭擔任臨時演員，其中扮演士兵的幾百人會由士官長進行基本訓練。2003年5月9日，克魯斯結束在紐西蘭的拍攝，搭機離開紐西蘭。後期製作時，托爾組成第二攝製組（英语：）前往東京和九州進行小規模拍攝，拍下一些建築和景色，日後可以用在過場。
2003年7月，紐西蘭公布一項減稅政策，針對至當地拍片且預算達2900萬美元的外國電影，給予12.5%的稅收減免。華納兄弟為本片在紐西蘭花了約4500萬美元，雖然那時紐西蘭還未公布減稅政策，紐西蘭在2003年12月仍決定按照政策退還300萬紐西蘭元。
製作 > 攝影過程

本片的攝影指導由約翰·托爾擔任，他曾和茲維克合作過《燃情岁月》，該片也為他贏得了第一尊奧斯卡金像獎。托爾在2003年10月接受《美國電影攝影師雜誌（英语：）》採訪時表示，他受到電影對那段日本歷史的描繪吸引，加上先前和茲維克、美術指導基爾沃特以及克魯斯有過愉快的合作經驗，促使他加入《末代武士》的劇組。本片的拍攝規模相當大，首先從日本開拍，再先後移到美國和紐西蘭，劇組同時又要拍片又要準備，因為行程上兩個國家之間是沒有休息時間的。托爾在各地到處奔走，為了跟上進度，他安排了兩支負責電氣設備和場務的團隊，一支管理洛杉磯的拍攝作業，另一支則管理紐西蘭和日本的部分。對於攝影組，托爾將來自洛杉磯的幾位主要人員帶在身邊。劇組在日本和紐西蘭時，聘請了當地有經驗的人士和來自澳洲的人員來填補攝影組、電氣設備組和場務組。要拍戰鬥場面時，托爾從洛杉磯、澳洲和紐西蘭抽調來臨時攝影人員。劇組使用的大量攝影設備全數由洛杉磯伍德蘭希爾斯（英语：）的潘那维申提供，該公司的人員也協助劇組使用這些設備。
本片乃是用變形規格（英语：）拍成寬屏電影（英语：）。托爾曾考慮捨棄變形規格改用超35規格（英语：），後者擁有較佳的景深和更多鏡頭選擇，預算也較低，但後製中需要的光學錄像程序讓他卻步。雖然知道可以用數碼中間片（DI）來處理光學錄像，但最後還是因為後製時間的不確定而不敢使用超35。在後製階段，托爾很幸運地有足夠的時間，可以在Cinesite（英语：）用DI處理兩個橋段。至於膠捲，本片使用柯達當時新出的Vision2 500T 5218膠卷，當作感光乳劑（英语：）。托爾原本愛用EXR系列而不喜歡Vision系列，經過測試後決定將EXR 500T 5298當成高速感光乳劑，EXR 100T 5248和5293當成主膠片。托爾在日本拍完片後回到洛杉磯，試了5218後認為其色彩表現力佳、細節完整且具備EXR系列的優點，便漸漸將5298換成5218。色彩的相關工作在Technicolor（英语：）完成。
製作 > 設計

美術指導莉莉·基爾沃特（英语：）第三次與茲維克合作。1876年左右照相機傳入日本，讓當時的人留下了大量的照片紀錄，劇組在美術設計上參考了大量書籍和數百張當時的照片。劇組在伯班克的華納兄弟製片廠搭建東京街道的布景，使用的場地曾用來拍過《（英语：）》、《瘋狂大賽車（英语：）》和《轰天炮4》的街景。街道搭景費時3個月、動用數百名藝術家和工匠。基爾沃特表示，她印象中是從2002年7月1日開始搭街道。做油漆和木匠的有150人。用在東京街道的布景物件拍完後接著會運至紐西蘭，用來製作村莊。在紐西蘭，劇組搭建村莊時，也一併打造了菜園、梯田、走道和磨坊等細節。
本片的服裝設計由《魔戒電影三部曲》的班底姬拉·迪克森擔任。迪克森需要設計的服裝包含美國內戰軍服、日本村民的衣服、日本皇家軍隊的軍服、受歐洲影響前後的東京街道的百姓穿著，以及在紐西蘭的武士盔甲。團隊力求在顧及服裝外觀的歷史準確性之餘，也要考量演員穿上服裝後的活動空間。為了製作武士的盔甲，狄克森等人首先前往日本，參觀盔甲房和博物館，並看遍相關物品。畫家畫出樣子後，劇組將盔甲分成各個部件，每件都有大約300片。各個部件的原型製成後，接著製模、噴漆、上色。片中有一段天皇會見勝元的場景，場景中的日本皇家服飾有一名日本專家提供協助。本片的拍攝使用了大量武器，包含毛瑟來福槍、加農炮、加特林機槍、忍者刀、武士刀、矛、弓箭。劇組擁有740支真槍、七千支箭矢和數百套的刀，加農砲是真材實料的黃銅特製品。部分武器是19世紀的實物，需要經過整修才能拍片。
製作 > 後製與特效

本片的特效總監由傑佛瑞·A·奧肯（Jeffrey A. Okun）擔任。他在前期製作階段的會議中，面臨到力求貼近史實有時難以具備戲劇效果的難題。奧肯舉日本天皇的皇宮為例，皇宮應該要在首次亮相的鏡頭中足夠吸睛，但符合史實的皇宮和其他建築相比毫不起眼，所以製作團隊做了一點修改，把宮殿做得更大、位置更高、坐落在更繁榮的區段，以及加上色彩鮮明的旗幟。奧肯認為這些都是令人羞愧的行為，但對電影來說是必要的。皇宮的外觀是以接景和電腦3D建築的結合技巧完成，使用了大量扭轉和投射效果的材质贴图，充實並賦予鏡頭景深。因為東京是實際存在的地方，奧肯和他的團隊受限於可以容許多少虛構成分的問題並備感壓力。
本片的開場戲設定在舊金山，是歐格仁答應要去日本的戲。然而對於這個橋段，劇組在影片拍完並剪完後發現了一個問題，即電影的第一幕不該只有室內戲（歐格仁演戲和餐會），格局應該要有所開放。於是劇組再度出外，拍了一段發生在展覽廳後頭巷子的戲還有一些補拍鏡頭，花了一天時間，並有4周的時間完成接景。後巷的戲中出現的電車是純粹的3D物件，而城市景觀則是多層接景的產物。
為了保證拍攝戰鬥場景時的安全，奧肯在後期製作中才把槍火和飛矢透過CG技術加入電影裡。最後一戰的場景是對特效團隊最具挑戰性的考驗。對於他們使用的手法，奧肯舉例，他們會在後製中加入飛出去射中人的CG箭矢，以及先將箭矢插在真人演員身上，在後製中把箭矢抹除，然後讓CG箭矢來扮演真箭。拍攝人死去的手法也有些類似，劇組先將假肢安裝在真人演員身上，在後製中抹除，然後再以CG呈現。在戰場上奔馳的馬都是真馬，但被殺的馬和被炸碎的人一樣都是以CG製作。劇組希望戰鬥場景能兼具技術性和真實性，為了捕捉戰鬥場景中的人的臉孔而將鏡頭挪得更近。
關於刪減片段，有一段是歐格仁初抵日本，即在街道上看見武士氏尾（真田廣之飾演）將找他麻煩的西化市民斬首。茲維克認為讓武士先出場，會讓之後武士從霧中殺出來的橋段失去衝擊力，故刪去之。斬首橋段使用了綠幕技術，先拍真田斬下一顆假頭，再拍被斬首者頭包綠布倒下，如此一來便可在後製時將被斬首者的頭部從畫面上抹去。另一段是歐格仁在村子旁觀勝元練劍，兩人首次談及自己的背景和主張。茲維克認為這段對話在整部電影中顯得不夠重要，而且刪除的話，可使兩人在櫻花樹下的另一段對話更有力。
製作 > 配樂

《末代武士》的電影配樂由漢斯·季默創作，本片也是第100部配樂作品。關於參與本片的契機，季默在2003年受訪稱，約4年前他在奧斯卡金像獎入圍者的午餐會上，因為現場按姓氏頭字母順序排列，所以他與同樣是「Z」開頭的茲維克聊了起來。茲維克向季默提起《末代武士》的企劃，季默覺得很有趣，請茲維克寄給他一份劇本，之後茲維克也的確找他來配樂。季默形容本片就像是「發生在日本的《神鬼戰士》」。全片配樂在洛杉磯的紐曼錄音場（Newman Scoring Stage，由二十世紀福斯持有）錄製，由好萊塢交響樂團（英语：）。電影原聲帶於2003年11月25日由華納音樂集團旗下的厄勒克特拉唱片發行。
| 評論得分> 來源 | 評論得分> 評分 |
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AllMusic: 
| 曲目列表> 曲序 | 曲目列表> 曲目 | 曲目列表> 时长 |
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| 1. | A Way of Life | 8:03 |
| 2. | Spectres in the Fog | 4:08 |
| 3. | Taken | 3:36 |
| 4. | A Hard Teacher | 5:44 |
| 5. | To Know My Enemy | 4:49 |
| 6. | Idyll's End | 6:41 |
| 7. | Safe Passage | 4:57 |
| 8. | Ronin | 1:53 |
| 9. | Red Warrior | 3:56 |
| 10. | The Way of the Sword | 7:59 |
| 11. | A Small Measure of Peace | 8:01 |
| 总时长： | 总时长： | 59:41 |
上映

2002年10月8日，《末代武士》的製作發表記者會在日本大阪府关西国际机场附近的全日空TOWER GATE HOTEL（日语：）舉行，克魯斯、茲維克、赫斯高維基等人搭機前往現場，一眾日本演員也有出席。電影預計在2004年的新年檔期在美國和日本同步上映。同日，華納兄弟也發布了相關新聞稿，宣布電影預計於2003年12月12日在美國上映。2002年10月10日，據報導，《末代武士》將於2003年12月起在日本進行超大規模的路演（英语：），涵蓋丸之內Piccadilly（日语：）1號，以及東急和松竹的連鎖影院。2002年11月，華納兄弟將檔期提前一週至2003年12月5日。2003年8月28日，日本華納兄弟在日本東京舉辦本片的特別活動，克魯斯和一眾日本演員出席，現場放映四段電影畫面，長度約20分鐘。克魯斯此行也和日本時任首相小泉純一郎在東京的官邸會面。
2003年11月14日，華納兄弟舉辦全球首場媒體特映會。本片的全球首映禮於2003年11月20日在日本東京的六本木舉行，茲維克、克魯斯、渡邊謙、真田廣之、小雪等主要成員出席現場。美國首映禮於2003年12月1日在洛杉磯舉行，克魯斯與一眾日本演員出席，現場1400名觀眾在播畢後起立鼓掌5分鐘。美國電影協會（MPAA）以片中有「強烈暴力和戰鬥場面」為由將電影評為R級，意味著17歲以下觀眾需要有家長或成年監護人陪同才能觀看。
上映 > 影評

《末代武士》收到多數影評人的好評。根据网站爛番茄汇总的223篇评论文章，66%的评论家给予该作正面评价，平均分數为6.40分（满分10分）。该网站总结的评论家共识是“《末代武士》擁有很高的製作品質和緊張刺激的戰鬥場面，是一部令人滿意的史詩電影。”《末代武士》在Metacritic網站上得到「褒貶不一」的綜合評分，獲得了55/100分（43位影評人）。據美國CinemaScore所進行的調查，觀眾的平均評價於A+至F間落於「A」。
美國《芝加哥太陽報》的影評人羅傑·伊伯特給予本片3.5顆星（滿分4顆）的好評，在影評中寫道：「《末代武士》的設計環節精美、劇本高明、演員表現令人信服，是難得的一部有深度思想的史詩片。結局怯懦地背離了電影的真正主旨，是唯一削弱全片的所在。」伊伯特也點出，《阿拉伯的劳伦斯》和《與狼共舞》中的西方英雄處在其他文化中總顯得優越，但本片打破了這個窠臼。《好萊塢報導》的柯克·哈尼科特（Kirk Honeycutt）稱讚本片成功將西部片與武士片結合，雖然導演是美國人顯得有些高姿態，但電影與史實相去不遠，克魯斯的角色定位也說得過去。哈尼科特也點出電影的其他優點，包含克魯斯、渡邊謙、蒂莫西·斯波和小雪的演技、成功還原歷史的美術設計、劍道橋段，以及約翰·托爾的攝影功力。但他也指出，季默的西式配樂略顯吃力，如果試著結合東西方配樂能更顯優勢。《首映雜誌》的葛倫·肯尼（英语：）給出2.5顆星（滿分4顆），稱讚本片具備紐西蘭的絕佳景色和驚心動魄的戰鬥場面，但歷史視角前後不連貫，不管茲維克的初衷為何，最後都淪為對製片人的阿諛奉承。
英國《衛報》的彼得·布萊德蕭（日语：）打出2顆星（滿分5顆）的差評，認為克魯斯的演出始終脫不了自戀和自鳴得意，而且電影對日本武士的描寫僅止於民間印象和傳入美國的內容；不過渡邊謙的演出和決戰橋段得到了布萊德蕭的讚賞。《每日綜藝報》的影評人陶德·麥卡錫認為製作團隊空有熱忱，卻在電影中反覆使用老掉牙的論調，令人失望，且克魯斯根本扮演不好一個失控的人，毀了電影的開頭。不過麥卡錫也稱讚本片在拍攝和美術設計下足功夫，渡邊謙的演技一枝獨秀。《滾石雜誌》的彼得·崔維斯給予2顆星（滿分4顆），批評片中淨是些做作且浮誇的台詞，但在劇本不影響畫面的情況下，他認為本片是一部擄獲人心的安靜電影，歸功於導演茲維克擅長扣人心弦的動作戲，而托爾的掌鏡更使動作戲如詩如畫。
上映 > 票房

截至下檔日，《末代武士》在美國及加拿大地區共了1.1112億美元的票房，加上來自其他地區的3.4563億美元，全球票房共計4.567億美元，而其製片預算則是1.4億美元。本片是2003年北美票房第20高的電影，也是同年海外票房第6高的電影。
上映 > 票房 > 美國票房

本片於2003年12月5日星期五在美國院線上映，共有2,908家電影院放映本片。本片與《蜜糖第一名（英语：）》、《魔戒首部曲：魔戒現身加長版》等電影撞檔，《每日綜藝報》指出在感恩節的下個周末的票房表現往往疲軟，《娛樂周刊》認為本片的史詩場景噱頭和映前好評，會使首週末票房高過克魯斯的前一部作品《香草天空》，落在2800萬美元左右，而Box Office Mojo的預測則是2910萬美元。因為東北風暴（英语：）的關係，最終本片的首週末三天票房僅有2440萬美元，但仍是該週末的票房冠軍。華納兄弟人員對此票房表現感到欣喜，並估計風暴大概使票房少了400萬美元。隔週末，本片進帳1408萬美元，僅次於新上檔的《爱是妥协》排行亞軍。第三週，本片排名第四，敗給新片《指环王：王者归来》、《蒙娜麗莎的微笑》和《爱是妥协》。截止至2004年1月14日，本片的國內票房總計9850萬美元，據此華納兄弟預期收官時大概會有1.05億至1.1億，與最初期望的1.25億美元有令人失望的落差，不過因為日本票房大熱，使之不至於失敗。本片於2004年4月8日在美國下檔。
上映 > 票房 > 海外票房

日本地區搶先在2003年12月6日星期六上片，僅比美國晚一天，與《海底總動員》和《我們這一家電影版》同期上映競爭。包含12月5日試映場在內的頭三天票房為9億235萬日圓，觀看人次為62萬2000人，排名該週亞軍，僅次於《海底總動員》。之後本片又連續五週都輸給《海底總動員》，但表現相當強勁，與《海底總動員》瓜分了全國大半的票房。上映第七週，本片登上冠軍。第八週時票房突破100億日圓，並且走勢不減，穩坐冠軍。第10週時日本全國票房超過115億日圓，與美國票房打平。第11週時《指环王：王者归来》在日本上映，已連霸四週的本片被擠到第二名。下檔時，本片的日本票房為137億日圓，若將此票房計入2004年的日本年度票房排行，本片排在第二名，僅次於《霍爾的移動城堡》。本片的日本票房至今仍是日本影史第19高。
本片在日美以外市場的主要競爭對手是上映在先的《指环王：王者归来》，業內人士指出，《末代武士》是有力的挑戰者，但《指环王：王者归来》有著更適合闔家觀賞的優勢。從總海外票房來看，前四週都由《指环王：王者归来》獲勝，第五週由《末代武士》拔得頭籌。2004年1月12日，據《每日綜藝報》報導，本片上週在九個歐洲市場首映，進帳2370萬美元，在《指环王：王者归来》還沒上映的義大利尤其成功。1月13日，本片的海外票房突破1.09億美元，其中日本貢獻了超過7成的票房。下週，本片透過全球31個市場進帳3870萬美元，總票房來到1.561億美元。《每日綜藝報》分析，本片的利益率取決於「日本武士」此一主題是否能在日本以外地區吃得開，而答案看來是肯定的。本片在歐洲和拉丁美洲市場表現強勁，在八個國家上映首週皆登頂票房排行。至下週的1月25日，本片在39个地区新斬獲约3050万美元的票房，海外票房突破2億美元大關，幾乎是國內票房的兩倍。下週，電影在歐洲的票房突破1億美元。隨著奧斯卡金像獎在1月底公布入圍作品，本片入圍最佳男配角等獎項的消息在某些地區助長了票房。
| 週次（週一－週日） | 上映地區數 | 上映銀幕數 | 該週末票房 | 累積票房 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1週（2003年12月1日－12月7日） | 1 | 540 | 850萬 | 850萬 | 日本搶先上映 |
| 第2－5週（12月8日－2004年1月4日） | 1 | 不適用 | 不適用 | 不適用 |  |
| 第6週（1月5日－1月11日） | 13 | 未知 | 3,060萬 | 未知 |  |
| 第7週（1月12日－1月18日） | 31 | 5,734 | 3,870萬 | 1.561億 |  |
| 第8週（1月19日－1月25日） | 39 | 5,394 | 3,050萬 | 2.053億 |  |
| 第9週（1月26日－2月1日） | 45 | 未知 | 2,240萬 | 2.428億 |  |
| 第10週（2月2日－2月8日） | 55 | 未知 | 1,770萬 | 2.728億 |  |
| 第11週（2月9日－2月15日） | 55 | 4,700 | 1,280萬 | 2.953億 |  |
| 截止至2021年 | 截止至2021年 | 截止至2021年 | 截止至2021年 | 3.456億 |  |
上映 > 獎項

条目：末代武士獲獎與提名列表
《末代武士》獲得多家機構的獎項肯定。2003年12月，本片先後被國家評論協會和美國電影學會評為年度十大電影之一。外界將本片列為金球獎和奧斯卡金像獎的熱門之一，而憑片中演出得到好萊塢青睞的渡邊謙則可望入圍奥斯卡最佳男配角奖。在接下來的頒獎季中，本片入圍許多影評人協會和電影製作工會的獎項，但得獎的比例不高。2004年1月27日，第76届奥斯卡金像奖的入圍名單公布，本片入圍最佳藝術指導、最佳服裝設計和最佳混音三項技術獎項，以及渡邊的最佳男配角提名。《綜藝》雜誌指出，雖然本片看準頒獎季而在年底上映，但並沒有得到最佳影片獎評審的注意。
家用媒體

《末代武士》的雙碟寬屏版DVD和VHS於2004年5月4日發行。根據《綜藝》報導，在2003年12月29日至2004年12月26日的年度電影收益統計中，計算票房加上家用媒體收入後，本片共得淨利1.57億美元，排名第11名。2006年11月14日，本片推出藍光光碟（BD）。2009年11月3日，片商發行單碟裝DVD。2013年5月7日發行鐵盒版BD。2014年5月7日發行新的寬屏版套裝，內含BD、DVD和Digital HD Digital HD UltraViolet（英语：）三種規格。
法律訴訟

《末代武士》因編劇掛名的事宜而出現爭議。本片的「編劇」（Screenplay by）名分由約翰·羅根（英语：）、愛德華·茲維克和馬歇爾·赫斯高維基（英语：）取得，羅根另有「故事發想」（Story by）的名份。2003年11月6日，加納·西蒙斯（Garner Simmons）向国家劳动关系委员会（NLRB）提出申訴，指稱美國編劇工會（WGA）拒絕仲裁他應得的編劇名分。西蒙斯和另一編劇麥可·艾倫·埃迪（Michael Alan Eddy）聲稱，《末代武士》可追溯至視鏡通訊公司（英语：）的企劃案《旭日之西》（West of the Rising Sun），在1992年由埃迪寫下原始劇本，內容描寫1870年代在日本的一名美國人，其在故事後半與日本武士並肩作戰。西蒙斯和罗伯特·申坎隨後寫了幾份草稿。埃迪和西蒙斯向WGA抗議，WGA啟動行政程序，負責審閱的三名「專家讀者」（Expert reader）中有兩人認為兩個企劃的關聯性薄弱，故不足以發起仲裁。2003年12月23日，西蒙斯要求加州勞工委員介入。
法律訴訟 > 艾迪訴雷達案

| 艾迪訴雷達案 |
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法院: 美国联邦第九巡回上诉法院
案件全名: Eddy v. Rader
判决下达日期: 2006年12月22日
判例引注: 215 Fed. Appx. 575 (9th Cir. 2006)
案件历史
上诉方: 美国加利福尼亚中区联邦地区法院，CV 04-00013 JFW
法庭成员
法官: 哈利·普里格森（英语：） 史蒂芬·萊茵哈特（英语：） 麥可·達利·霍金斯（英语：）
2004年1月5日，埃迪向美国加利福尼亚中区联邦地区法院起訴WGA和《末代武士》的製作方，罪狀包含串謀欺詐（英语：）、違約、WGA違反職責（英语：）和違反最低基本協定。視鏡通訊公司、華納兄弟、雷達影業、茲維克和赫斯高維基都被列為被告。埃迪聲稱，茲維克和赫斯高維基曾參與《旭日之西》企劃，劇本版權轉移到雷達影業手中後，企劃變成了《末代武士》，並剽竊走他的原始劇本。2004年3月25日，法官縮減了埃迪訴訟對象的範圍，僅留下華納兄弟和雷達影業。2004年10月18日，法官駁回埃迪的訴訟，聲稱WGA在掛名事宜上有很廣的自由裁量權。埃迪的律師欲上訴。2006年12月22日，美国联邦第九巡回上诉法院駁回上訴，維持原判。
法律訴訟 > 貝內訴華納兄弟案

| 貝內訴華納兄弟案 |
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法院: 美国联邦第九巡回上诉法院
案件全名: Aaron Benay, et al. v. Warner Bros. Entertainment, Inc., et al.
判决下达日期: 2010年6月9日
判例引注: 607 F.3d 620 (9th Cir. 2010)
案件历史
上诉方: 美国加利福尼亚中区联邦地区法院
后续行动: 美国加利福尼亚中区联邦地区法院，CV 05-8508 PSG (FMOx)
法庭成员
法官: 威廉·A·佛萊徹（英语：） 理查·R·克利夫頓（英语：） 詹姆士·K·辛格爾頓（英语：）（高級地區法院法官）
2005年12月5日，貝內兄弟起訴華納兄弟和主要製作成員，根據聯邦法律控告他們侵犯著作權，並根據加州法律追加違約、洩漏機密（英语：）和侵害其潛在的經濟利益（英语：）等罪名。貝內聲稱他們的劇本被經紀公司引薦給被告，而被告未經許可就抄襲了他們的劇本。只有侵犯著作權和違約兩項控訴進入到簡易判決（英语：）階段，地方法院在2008年3月14日駁回了這兩項指控，貝內很快便上訴。2010年6月9日，第九巡迴上訴法院發布判決，維持駁回著作權訴訟，但違約訴訟應該得到審理；案件將回到地方法院審理。2012年2月14日，美国加利福尼亚中区联邦地区法院駁回對華納兄弟和羅根的指控，因為原告無法證明他們知情，只留下製片人茲維克和赫斯高維基。審判在2012年4月6日舉行，結果是由茲維克和赫斯高維基勝訴，為長年的訴訟畫下句點。
相關條目

御雇外國人
備註

↑  Box Office Mojo提供的數據是1.4億，《綜藝》在2004年1月4日的報導中則推測介於1.35億至1.5億。
臺灣前譯《最後的武士》。
外部連結

互联网电影数据库（IMDb）上《最後武士》的资料（英文）
爛番茄上《最後武士》的資料（英文）
AllMovie上《最後武士》的资料（英文）
Metacritic上《最後武士》的資料（英文）
Box Office Mojo上《最後武士》的資料（英文）
Yahoo奇摩電影上《最後武士》的資料（繁體中文）
開眼電影網上《最後武士》的資料（繁體中文）
时光网上《最後武士》的資料（简体中文）
豆瓣电影上《最後武士》的資料 （简体中文）
|  论 编愛德華·茲維克執導電影 |
| --- | --- |
 《昨夜情深（英语：）》（1986）  《光榮戰役》（1989）  《伴妳闖天涯（英语：）》（1992）  《燃情岁月》（1994）  《火線勇氣》（1996）  《緊急動員（英语：）》（1998）  《最後武士》（2003）  《血鑽》（2006）  《聖戰家園（英语：）》（2008）  《爱情与灵药》（2010）  《出棋制勝》（2014）  《神隱任務：永不回頭》（2016）  《火的考驗（英语：）》（2018） 
|  论 编湯姆·克魯斯 |
| --- | --- |
 作品  獎項（英语：） 
製片:  《職業特工隊》（1996）  《永無止境》（1998）  《職業特工隊2》（2000）  《香草天空》（2001）  《最後武士》（2003）  《伊麗莎白小鎮》（2005）  《心塵情緣》（2006）  《不可能的任務3》（2006）  《不可能的任務：鬼影行動》（2011）  《侠探杰克》（2012）  《不可能的任務：失控國度》（2015）  《神隱任務：永不回頭》（2016）  《不可能的任務：全面瓦解》（2018）  《捍衛戰士：獨行俠》（2022）  《不可能的任務：致命清算》（2023）  《不可能的任務：最終清算》（2025） 
編劇:  《霹靂男兒》（1990） 
相關:  克魯斯-華格納製片  《湯姆·克魯斯：未經授權（英语：）》（1998）  《汤姆·克鲁斯：世界是个舞台（英语：）》（2006）  〈成為湯姆·克魯斯（英语：）〉  《湯姆·克魯斯：一本未被授權的傳記（英语：）》（2008） 
 類別
|  论 编日本電影學院獎最佳外語片 |
| --- | --- |
1970年代: 77 洛奇 | 78 家族的肖像（英语：） | 79 猎鹿人
1980年代: 80 克藍瑪對克藍瑪 | 81 铁皮鼓 | 82 E.T.外星人 | 83 軍官與紳士 | 84 美国往事 | 85 阿瑪迪斯 | 86 回到未来 | 87 野战排 | 88 末代皇帝 |  89 終極警探
1990年代: 90 夢幻成真 | 91 與狼共舞 | 92 刺杀肯尼迪 | 93 侏羅紀公園 | 94 辛德勒的名单 | 95 肖申克的救赎 | 96 郵差 | 97 泰坦尼克号 | 98 鐵面特警隊 | 99 第六感
2000年代: 00 黑暗中的舞者 | 01 跳出我天地 | 02 孽愛傷痕 | 03 钢琴家 | 04 最後武士 | 05 登峰造擊 | 06 父辈的旗帜 | 07 來自硫磺島的信 | 08 黑暗騎士 | 09 驅·逐
2010年代: 10 阿凡达 | 11 国王的演讲 | 12 无法触碰 | 13 悲惨世界 | 14 冰雪奇缘 | 15 美國狙擊手 | 16 薩利機長：哈德遜奇蹟 | 17 樂來越愛你 | 18 波希米亞狂想曲 | 19 小丑
2020年代: 20 寄生上流 | 21 007：生死交戰 | 22 捍衛戰士：獨行俠 | 23 不可能的任務：致命清算
最佳影片 | 最佳導演 | 最佳編劇 | 最佳男主角 | 最佳女主角 | 最佳男配角 | 最佳女配角 | 新人獎 | 最佳音樂 | 最佳動畫片 | 最佳外語片
湯姆·克魯斯飾演納森·阿爾格倫
導演愛德華·茲維克對日本文化和歷史的興趣催生了這部電影
渡邊謙飾演武士首領的表現獲得影評人讚美
荣昊

| 個人 |
| --- | --- | --- | --- |
全名:  荣昊
暱稱:  荣布罗塔
出生日期:   (1987-04-07) 1987年4月7日（37歲）
出生地點:   中国湖北省武汉市
身高:  
位置:  左后卫

現在所屬:  广州足球俱乐部
球衣號碼:  -
青年隊
?-2005年:  武汉黄鹤楼
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| – |  湖北武汉职业足球俱乐部 |  33 |  (1) |
| 2009 |  江苏足球俱乐部 |  27 |  (0) |
| 2010–2011 |  浙江职业足球俱乐部 |  50 |  (1) |
| 2012–2020 |  广州足球俱乐部 |  71 |  (4) |
| 2018 |  → 上海申花足球俱乐部 |  23 |  (1) |
| 2019–2020 |  → 天津津门虎足球俱乐部 |  35 |  (3) |
| 2021 |  武汉三镇足球俱乐部 |  18 |  (3) |
| 2022 |  浙江职业足球俱乐部 |  1 |  (0) |
| 2022— |  广州足球俱乐部 |  15 |  (0) |
‡
| 2009-2016 |  中国 |  43 (0)    |   |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2022年12月15日 ‡ 次數和數 最後更新於：2018年11月2日
荣昊（1987年4月7日—），中国足球运动员，司职左后卫，现效力於广州足球俱乐部。
职业生涯 > 俱乐部

荣昊从武汉黄鹤楼的青年队出道，2006年，他被教练裴恩才提升进入一线队，并获得出场机会，5月27日，他在武汉光谷客场1比0击败沈阳金德的比赛中代表球队首次出场，并在比赛中打进致胜一球。但8月份荣昊在国青队的集训中半月板受伤，需要手术治疗，不得不缺席2006赛季的剩余比赛。2007赛季，伤愈复出的荣昊主要以球队的替补登场比赛。2008赛季，荣昊开始打上球队主力，但由于赛季中武汉光谷退赛，他没有得到更多的比赛机会。
2009年2月20日，他以租借方式加盟中超升班马江苏舜天，追随之前武汉队的主帅裴恩才。2009年中超联赛，荣昊以出色表现坐稳主力位置，不但帮助江苏舜天队完成赛季制定的保级任务，而且还首次入选国家队。
2010年荣昊转会加盟杭州绿城迅速成为球队的主力左后卫。
2011年12月26日，荣昊和赵旭日、李建滨、彭欣力一起转会加盟中超卫冕冠军广州恒大。其中荣昊以1200万转会费从杭州绿城加盟是四人中身价最高的一位。
职业生涯 > 国家队

2009年5月21日，荣昊入选中国国家队集训名单，成为江苏舜天队历史上首位入选国家队的球员。
他在6月1日与伊朗队的友谊赛中首次代表国家队出场，这场比赛中，他主罚的任意球帮助前锋郜林攻入了一个致胜球。
趣聞

2013年3月22日，中國國家足球隊在2015年亞洲盃資格賽戰勝伊拉克國家足球隊，在更衣室慶祝時湧入許多記者拍照，网易記者在沒經過挑選就直接將照片上傳，其中一張照片剛好是榮昊下半身沒穿下體完整露出。
菲白水库

| 菲白水库 |
| --- | --- |
菲白水库菲白水库在云南的位置
代码: BJA13000053
级别: 中型水库
水库位置: 云南省红河哈尼族彝族自治州蒙自市
标: 23°25′12″N 103°30′24″E﻿ / ﻿23.42000°N 103.50667°E﻿ / 23.42000; 103.50667
集水面积: 59平方千米
正常库容: 1280万立方米
竣工时间: 1965年
菲白水库是中国云南省红河哈尼族彝族自治州蒙自市境内的一座水库，位于北溪河上，建于1965年。水库正常库容为1280万立方米，集雨面积为59平方千米，海拔为1777米。
亚历杭德罗·加西亚·卡图尔拉

| 卡图尔拉  |
| --- | --- |

出生: 1906年3月7日 雷梅尼奥斯
逝世: 1940年12月12日(34歲) 雷梅尼奥斯
国籍: 古巴
知名作品: 管弦乐《三首古巴舞曲》《扬巴-奥》，室内乐《本贝》《第一古巴组曲》

所属时期/乐派: 20世纪
擅长类型: 管弦乐，室内乐
 师从 娜迪亚·布朗热 
 
亚历杭德罗·加西亚·卡图尔拉（西班牙語：，1906年3月7日—1940年12月12日），古巴作曲家。从小学习小提琴，同时又学习法律。1928年到巴黎师从娜迪亚·布朗热，归国后担任法官，业余作曲。1940年不幸被歹徒暗杀。卡图尔拉的作品以鲜明的民族色彩和现代主义的和声相结合而著称。
1874年日本號沉没

zh
日本號沉沒，指美国太平洋郵遞蒸汽船公司（英语：）的日本号（SS Japan）在1874年12月17日（同治十三年）23時25分於清朝廣東省汕頭對開64公里失火，並於翌晨沉沒。船长為愛德華·華沙（Edward Warsaw）。391名中國人死亡，4名外國人死亡。
此船由美國加州三藩市開往英屬香港，航程約33日，經日本橫濱。乘客大多為賺滿錢回鄉的美國和日本華工，來自廣東台山尤多。後來英屬香港派出John Roberts船長打撈沉船財物。
船程

以每天321公里速度驶向横滨，在航程第26天抵横滨。
貨物

旧金山起航時船上載975吨货物，121袋海運邮件。另有168箱價值368,608美元的新鑄貿易銀元、8,200美元的黃金，另有指船上的華工人均帶上約300美元的財物。此等財物後來英國派出John Roberts船長打撈。由於沉船、打撈海域屬英國汕頭海關（潮海關）管轄，海關載有很多史料。
死亡人數統計

由於中途在橫濱有上落客，船上人數與死亡人數有很多不一的描述。
三藩市起航時船上有537名乘客，在当地不少中国乘客登船，12月11日，“日本号”搭载有667名船员与乘客启程往香港，其中中国乘客就有426人。最終391名华工遇难。
船上搭载有567名船员与乘客，其中有425名旅美华工，最后仅有151名中国船员及乘客生还。
船上搭载有557人，包括船员128人，乘客429人；因煤堆起火无法扑救，生还者仅151人，另有391名华人乘客失踪。
上海市地方志办公室載，美国轮船“渣班”号在十月十一日（12月19日，註：此日期為誤）「在汕头以南120里海面火焚，死395人（其中外国人4名，余为中国人）。」
獲救者

而洋人方面，乘客裡有预备到广东履新的美国驻广州领事Dr. R.M. Tindall，他与船长Edward Warsaw都能及时逃生。只有34名华人乘客及约40至50名华籍船员获救。
相關條目

1975年文革期間八四海難
1890年上海轮失火
外部連結

香港海事博物館藏「日本」號蒸汽船於香港（石板畫） （页面存档备份，存于）
參考文獻

1 2 3 4 5  . 南方日報. 2017-12-18  [2020-07-10]. （原始内容存档于2020-04-30）.
1 2 3  Shipwreckhunter. . Facebook. 2015-07-19  [2020-07-10]. （原始内容存档于2020-04-30）.
1 2  . 南方網. 2019-12-17  [2020-07-10]. （原始内容存档于2020-07-10）. . 原刊於南方報社的微信公眾號南方+
↑  . 香港商報. 2016-01-11  [2020-07-10]. （原始内容存档于2020-04-30）. . 原刊於广州日报.
↑  上海市地方志办公室. . 上海市地方志办公室. 2004-09-24  [2020-04-30]. （原始内容存档于2019-02-27）.
↑  林乐同. . 自由亚洲电台粤语部. 2015-02-20  [2020-07-10]. （原始内容存档于2020-04-30）.
洛布科瓦巴爾卡

49°48′59″N 33°13′51″E﻿ / ﻿49.81639°N 33.23083°E﻿ / 49.81639; 33.23083
洛布科瓦巴爾卡（烏克蘭語：），是位於烏克蘭中部的村落，隸屬波爾塔瓦州的盧布尼區。該村分別距離斯塔夫基1公里和巴甫利夫卡1.5公里，海拔高度145米，2001年人口59。
參考資料

картка[永久]
Погода в селі Лобкова Балка （页面存档备份，存于）
对毛泽东的评价

关于毛泽东的评价在中国及世界各地争议极大，褒贬不一。
自我评价

文革初期，林彪、陈伯达和康生提出用“伟大的导师、伟大的领袖、伟大的统帅、伟大的舵手”作为毛泽东的称号，之后《人民日报》社论和《红旗》杂志评论员文章也采用了“四个伟大”的口号，但毛泽东本人并不接受，曾在文件和新闻稿中删去“四个伟大”，并多次表达对此口号的厌恶之情，在1970年12月18日，毛泽东与埃德加·斯诺会谈时称“崇拜得过分了，搞许多形式主义。比如什么‘四个伟大’，‘Great Teacher，Great Leader，Great Supreme Commander，Great Helmsman’（伟大导师，伟大领袖，伟大统帅，伟大舵手），讨嫌！总有一天要统统去掉，只剩下一个‘Teacher’，就是教员。因为我历来是当教员的，现在还是当教员。其他的一概辞去。”这个口号遂停止使用。
毛泽东身边的工作人员回忆说，1972年2月毛泽东会见美国总统尼克松后和1973年召开中共中央政治局会议时，毛泽东对身边工作人员和政治局委员说，他这一生就做了两件事。“我这一辈子就做了两件事，一件是把蒋介石赶到那个小岛上，另一件是发动了文化大革命。”
中華人民共和國官方評價

-{zh;zh-hans;zh-hant|
告全党全军全国各族人民书/1976年
中共中央第一副主席、国务院总理华国锋同志在伟大的领袖和导师毛泽东主席追悼大会上的悼词
中国共产党中央委员会、中华人民共和国全国人民代表大会常务委员会、中华人民共和国国务院、中国共产党中央军事委员会关于建立伟大的领袖和导师毛泽东主席纪念堂的决定
关于建国以来党的若干历史问题的决议}-
中国共产党、中华人民共和国官方将毛泽东及其领导的执政集体在革命实践中积累形成的毛泽东思想定位为马克思列宁主义在中国的有效实践，是指引新民主主义革命斗争、中华人民共和国成立和其后社会主义改造取得成功的指南方针，将其本人定位为党和国家的缔造者以及党和国家第一代领导集体的核心。毛泽东也是同时期国际社会的主要政军界人物，其在第二次世界大战的亚洲战场（抗日战争）、冷战时期和东南亚的共产主义运动中都扮演了重要角色，不少国家的共产主义运动都受到了毛泽东的影响。
1981年，中国共产党官方在《关于建国以来党的若干历史问题的决议》中评价毛澤東“是伟大的马克思主义者，是伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家”，同时认为他在文革與先前的一段期间犯了严重错误，但“对中国革命的功绩远远大于他的过失”，认为其对党、人民、军队、国家、世界等都作出了贡献。2013年，中国共产党官方又评价其为“马克思主义中国化的伟大开拓者，近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，中国共产党第一代中央领导集体的核心，是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人”。
2023年在纪念毛泽东同志诞辰130周年座谈会上，对其评价增加了“中国社会主义现代化建设事业的伟大奠基者，为世界被压迫民族的解放和人类进步事业作出重大贡献的伟大国际主义者”。
有记载的正面评价

参见：毛泽东之死 § 各方反应
有记载的正面评价 > 中国籍人士

杨昌济1920年致信章士钊：「吾郑重语君，二子（毛泽东和蔡和森）海内人才，前程远大，君不言救国则已，救国必先重二子。」
杨树达1950年12月31日日记：“阅报载毛泽东《认识论》（编者按：系《实践论》之误），说详审致密，余谓列宁、斯大林、毛泽东三君不唯有政治才，亦富于学识，我国古来君师合一之象，今日见之矣。”
第十四世达赖喇嘛曾评价毛泽东说：“伟大毛主席，光明如红日，普照各民族，永世照不息，谁敢来侵略，消灭侵略者，确保和平福，十方得光泽。”
傅雷在写给傅聪的信件中评价毛泽东说：“那种口吻，音调，特别亲切平易，极富于幽默感，而且没有教训口气。速度恰当，间以适当的pause。笔记无法传达。他的马克思主义是到了化境的，随手拈来，都成妙谛，出之以极自然的态度，无形中渗透听众的心。讲话的逻辑都是隐而不露，真是艺术高手。”
習仲勛在1951年7月1日為紀念中國共產黨誕生三十周年寫〈跟着毛澤東走就是勝利〉：「試想，如果沒有毛澤東和黨中央的正確領導，沒有毛澤東的軍事思想，沒有十大軍事原則，沒有歷次重大戰役中毛澤東的親切指導，我們能夠勝利嗎？是絕對不能的。」
宋庆龄在1977年12月的手稿中写道：“我在重庆初次和他会见，就感到他不但是一党的领袖，并且是全国人民的导师，他思想敏锐，识见远大，令人钦佩。……他是一位目光远大、举世无双的领袖和导师。”
中央文化革命小组前成员戚本禹：“一代伟人，他一生战胜了多少强敌，可他从来没有居功自傲，仍然经常说，群众是真正的英雄，他只是人民的小学生。他享有无比崇高的威望并握有至高无上的权力，可他从未为自己和家人谋过特殊的利益。他一心只想着如何巩固让人民当家作主的人民民主政权，和怎样让人民通过自己的艰苦奋斗过上幸福的生活。他思想深邃，聪明睿智，目光远大；他的理论造诣和文化功底极其深厚，这些不仅在他同时代的人中，无人可以与他相提并论，就是几千年的世界历史上也是罕见其匹。”
前中华人民共和国国务院总理赵紫阳评价毛泽东“对国家发展是有想法的”“真心希望建设一个光明的中国”“喜欢聊天，海阔天空，无边无际”。
1957年诺贝尔物理学奖得主杨振宁2004年在讲演中说：“那个时候假如没有毛泽东， 就没有中华民族后来的发展。……20世纪最伟大的人物里，一定要有毛泽东、邓小平，没有他们整个的世界今天就会不一样。”并且认为即使有人不同意其意见，“不过历史是复杂的，中国的历史尤其非常复杂，我想非常不同意我的意见的人有一个倾向，要把很多事情绝对化，绝对化之后当然很容易找出毛泽东的毛病。 如果咬住这点不放的话，当然一切别的就不能够谈了。”
空气动力学家、“两弹一星元勋”钱学森在毛泽东逝世后说：“毛主席多次亲自教诲我，每一次都给我指明了继续前进的方向，每一次都给我增添了登攀高峰的力量。我之有今天，都是毛主席、共产党给的……毛主席讲了在科学技术发展中，矛盾斗争推动事物前进的道理。这使我思想上受到很深的教诲，对我进行科研工作有很大的启发。”他又在2002年说：“回国后我同毛主席有过多次接触，他也问过我一些科学上的问题。他的智慧主要来自马克思主义哲学和历史、文学艺术修养，来自革命战争的锤炼，很了不起。他对科学问题也十分关注，下了很大功夫进行研究。”
历史学家、古文字学家郭沫若：“他把马克思列宁主义在中国的革命实践中发展了，他是最伟大的一位现实主义者，但我也敢于说，毛泽东同志同时又是最伟大的一位浪漫主义者。他是伟大的革命家，同时又是伟大的作家、诗人。他的理论文章具有极大的吸引力，和马克思、列宁的著作一样，其中包含着很多文学的成分。但是，毛泽东同志并不仅仅写作理论性的文章，他近年来正式发表了19首诗词，更使中国的文学宝库增加了无比的财富。我自己是特别喜欢诗词的人，而且是有点目空一切的，但是毛泽东同志所发表了的诗词却使我五体投地。”
作家魏巍：“在中国，腐败的根子无疑是很深很深的。可以说，毛泽东等无产阶级革命家对此是深刻认识的。因此，在他的一生中对腐败的警惕性是从不懈怠的……毛主席正是用这种无产阶级的彻底革命精神，才把为数不多二三百万的党员和解放军武装起来……我党的党风和社会风气出现了从未有过的好时期……至今回忆起来，是多么令人怀念和神往啊！”
姜文评价毛泽东“不但是伟大的政治家，更是个极有魅力的艺术家，他把整个中国当成他的作品。从他的诗词里，可以看出他人生的气魄和浪漫主义情怀”“他是成功的反抗者，他又是一个HOLD得住的统治者，这在历史中，这种人物是很少的，我是从这个角度，因为喜欢看历史，我是从历史角度来谈这个人”。
北京航空航天大学教授韩德强评价毛泽东“就是一个神”、“九分功一分错，或至少是八二”、“对中国的遗产太丰富了。首先是这个政权，今天社会的稳定和统一就是毛泽东最大的遗产。其次，毛泽东还给中国人留下了一个美好社会的理想”，并表示“我们要去议论他的话，在一定程度上就如同在山脚下一个人想去议论泰山一样，很困难”。
历史学家周谷城评价道：“毛泽东主席为中国共产党和中国人民解放军的创立和发展，为全国各族人民的解放事业的胜利，为新中国的缔造和社会主义的发展，建立了永远不可磨灭的功勋……我有幸在大革命前夕结识了毛泽东同志，他鼓励我参加农民运动，在思想上、工作上、生活上都给了我很多帮助；解放后，他对我以诤友相待，我受到他的关心和信任，深情厚谊，终生难忘。”
有记载的正面评价 > 美國籍人士

美国前总统理查德·米尔豪斯·尼克松在其著作《领袖们》中说：“歷史大概會認為，毛澤東最大的成就是建立中共對全國各地社會各階層的控制。”“无论人们对毛有怎样的看法，谁也否认不了他是一位战斗到最后一息的战士。”，在吊唁致电中说：“毛泽东是一代伟大的革命领导人中的一位出类拔萃的人。他不仅是一个完全献身的、注重实际的共产党人，而且他也是一位对中国人民的历史造诣很深的富有想象的诗人。”
據美國政府文獻，當時美国总统傑拉爾德·福特發表聲明说：“毛主席是中國現代歷史的一位巨人。他是一位其行动深刻地影响到他的国家的发展的领导人。他对历史的影响将远远超出中国的国界。”傑拉爾德·福特在致毛泽东唁电中稱：“在任何时代成为历史伟人的人是很少的。毛主席是其中的一位。”
美国前国务卿亨利·艾尔弗雷德·基辛格：“毛泽东的存在本身就是意志的巨大作用的见证。没有任何外在的装饰物可以解释毛泽东所焕发的力量感。我的孩子们谈到流行唱片艺术家身上的一种‘颤流’，我得承认自己对此完全感觉不到。但是毛泽东却的确发出力量、权力和意志的颤流。”，“我从来没有遇见过一个人像他具有如此高度集中的不加掩饰的意志力。”，“他身上发出一种几乎可以感觉到的压倒一切的魄力。毛泽东的确能让人体会到力量、权力和意志的共鸣。”
美国国防部助理副部长菲利普·戴维逊（英语：）：“毛泽东是一位伟大的战略家。哪个领袖能像他这样在这么多不同类型的冲突中长期立于不败之地？”
《西行漫记》作者、美国记者埃德加·斯诺：“毛泽东是个精通中国旧学的学者，是一个无所不谈的读书家，是一个深刻的哲学和历史的研究员，是一个完美的演说家，是一个具有非常记忆力和特殊集中力的人，是一个有才能的著作家。他对个人本身的习惯也漫不经意，似乎还有一种中国式的责任式的惊人地注意琐事的样子，是一个不知疲倦的有精力的人，是一个具有极大天才的军事上、政治上的战略家。”“他那绝对的自信却给我留下深刻的印象，他具有被马克•吐温称之为“握有四张王牌的基督徒”的那种镇静和自信，他的王牌是亚洲马克思主义，他对中国和中国历史的渊博知识，他对中国人民的无限信任和他将泥腿子培养为将军的实际经验。我在1936年写道：在这个人的身上，‘你会觉得有一种天赋的力量，一种强大的自然活力。’”
為共產國際工作的作家艾格尼丝·史沫特莱：“中国共产党的其他领袖人物，每一个都可以同古今中外社会历史上的人物相提并论，但无人能够比得上毛泽东。”
毛泽东去世时，纽约时报记者福克斯·巴特菲尔德（英语：）评价毛泽东“是历史上伟大革命人物之一”，“让中国重回大国的传统位置”，“发动了一连串全面、有时是破坏性的运动，将一个面积为960万平方公里、占世界1/5人口的半封建、基本上是文盲和农业的国家，变为一个现代化、工业化的社会主义国家。”
中国问题专家罗斯·特里尔：“毛泽东是意志坚强的人”“毛泽东在社会主义革命和社会主义建设方面的想法都是他自己的原创，发展出一条农村包围城市的道路”“毛是20世纪的魅力超群的政治家。…… 他的经历，足以使他成为卡尔·马克思、列宁、斯大林合为一体的中国革命的化身。”
中国问题专家德里克（英语：）发表《全球化与毛泽东的发展理论》的文章，认为毛泽东提出了富有远见的发展理论，能够避免当前世界上主导性的发展模式的很多弊病。这种理论关注自力更生、地方经济、可持续发展以及平等和公正的社会关系的建立。没有这种革命传统及其实践，随后的发展是不可能的。
拳王迈克·泰森的手臂雕刻着毛泽东像，他在獄中讀毛語錄時，“沒有調查，就沒有發言權”留給他深刻印象。
曾参与曼哈顿计划，后来长期居住在中国的寒春评价：“毛是一个了不起的人，他解放了所有人，他绝对不是一个恶魔。”
美籍华人作家聂华苓：“毛泽东是一位进取者，是原动力、是创始者，最善于采取令人惊讶的局面、紧张局面和缓和局面交替出现的战略。他不相信慢的稳定时期，而且从来不满足于变化的速度，可是他是重实际的，对于逐步实现一个目标有着极大的耐心……在1949共产党夺取政权后，毛泽东仍是一个革命者，毛泽东不希望这一工作妨碍他所理解的继续革命的事业。毛泽东是一个极富想象力，而又受想象力驱使的人物，对中国大众来讲，他是诗人、预言家、学者……毛泽东不只是一个人，而至少是五个人：他是在全中国点燃起义烈火的农民组织者、军队的统帅、喜爱豪放的浪漫主义的诗人、赋予马克思主义一种新的东方道德规范的哲学家、一个作为世界上最庞大的官僚机构的政治领袖。”