电吉他
结构特征 > 琴身（Body）

与传统的吉他不同，电吉他声音的产生、放大不依赖于琴身的共鸣，因此无须设计空心琴体，出于外形、声学等一系列因素的影响，大部分电吉他拥有实心或半空心琴身。由于有些型号的电吉他琴身形状十分经典，也常用型号的名称描述这一琴身造型，如：Gibson的Les Paul, ES-335, Flying V, Explorer, SG和Fender的Telecaster, Stratocaster, Jaguar, Mustang, Jazzmaster。
作为电吉他最主要的部分，琴身涉及的结构、元件、规格信息都比较多，包括：
结构：琴身结构，贴面，琴颈固定结构，琴身槽位；
规格：尺寸，材料，漆面；
元件：拾音器，旋钮与开关，电路元件，琴桥，背带钉，护板以及其他附件。
电吉他琴身的正面指有拾音器的一面，这一定义仅用于方便想象结构。
琴身结构，在这里主要说明电吉他琴身的接合方式。电吉他琴身是由1块或多块木料拼接而成，木料之间通过专用胶水粘合。使用的胶水为乐器制作专用的胶水，同样也用在电吉他其他所有需要用胶水粘合的结构部分。（传统工艺中常用的胶水为皮胶，即用动物的皮熬煮而成的粘性物质。从乐器制作的角度来说，皮胶的优势在于粘合强度高，同时不易渗入木料，不影响木材的声学性能，并且由于皮胶加热后会变回流体状态，因此当乐器受损后可以通过热风加热很简单的分离粘合的部分，从而替换或维修乐器。但由于皮胶需要上胶前熬煮，且来源于动物，因此现代量产电吉他的粘合基本采用乐器专用的工业合成胶水。）一般来说，由于拼接的琴身无法保证各个木料部分声学特性一致，且拼接处会让震动受到损失，因此在木材品种级别相同的前提下，拼接的木料数量越少，电吉他音色、延音越稳定。常见的电吉他基本都由一大一小两块木料拼接，大块的木料上会打孔挖槽用于安装琴颈和琴桥。更廉价的电吉他会选用更多的木料拼接数量，而一整块木料制成的电吉他已十分罕见。
电吉他琴身结构还涉及镂空与开孔问题。电吉他琴身存在实心、半空心、空心等不同的结构。实心电吉他由Gibson最先发明，并且现在也十分常见，这种琴琴身就是实心木料；半空心(Semi-hollow)电吉他的琴身内部存在不同程度、不同方式的镂空，这种半空心结构主要目的是通过减少木料，减轻吉他的重量，提升吉他手演奏时的体验，降低负担。随着技术发展，有些半空心结构还提供额外的声学功能，如加长延音等，但无论如何，半空心结构的电吉他琴身空心部分不会外露，也不直接影响发声；空心电吉他在形态上类似电吉他，也安装拾音器拾音，但有完整的共鸣箱和发声用的音孔。
贴面(Top Wood)，电吉他的琴身正面往往会有一层数毫米厚的木材覆盖，被称为贴面。贴面起到的主要功能有：遮挡半空心电吉他的镂空槽，提升美观性，调整吉他音色。首先，由于半空心结构需要开槽，将空心结构直接暴露在外显然不是合理的选择，贴面可以很好的遮挡这些空心结构。贴面本身可以选用有独特纹路的木料，用于提升美观性。由于厚度不大，贴面可以将一块木板从侧面切割成两片，取下后左右拼接，从而获得对称的图案，但即使不是为了美观考虑，贴面也一般由两片木板左右拼接而成。贴面由于和琴身紧密粘合，因此贴面的木料对电吉他的音色与琴身主体木料对音色产生着相同性质的影响，只是由于比例下降，影响程度也较为有限。
琴颈固定结构，电吉他琴颈固定在琴身上的方式基本分为三种，螺栓固定，胶合固定，通体琴颈，前两者都需要在琴身与琴颈接合的位置，于琴身上提前打槽用于固定琴颈，具体槽位的尺寸取决于固定的琴颈末尾固定端的形状与尺寸。
螺钉固定指通过3至4根螺栓，从琴身背面穿过，钉入琴颈背面。常见于Fender Telecaster, Fender Stratocaster 等吉他。
胶合固定指通过胶水，将琴颈与琴身胶合，固定于特定位置。此种方式相比螺钉固定出现时间更早（木吉他琴颈就采用胶合固定），制作成本更高，并且相对不易于维修。常见于Gibson Les Paul 等吉他。
通体琴颈，指琴颈末端做长做宽之至琴身末尾，并胶合两块木料在琴颈的延伸部分，共同组成琴身，琴桥安装在琴颈的延伸部分。此种琴颈固定方式其实是将琴颈制作成了琴身的一部分，因为连贯的结构，因此在延音上会强于前两者，但由于成本高昂且难以维修，因此并不常见。
琴身槽位(Routs)，在此仅说明电吉他开槽的位置和对琴身开槽的要求，具体设计的元件信息在其他部分说明。
电吉他的一系列电路主要固定在两个位置：一种为固定在护板背面以及其延伸的空间，这种情况常见于Fender的电吉他，开槽开于对应位置琴身的正面，用于容纳电路以及电气元件。由于所有元件和电路装置在正面，由护板位置安装，琴身背面无需再为此开槽或准备护板。另一种为固定在琴身背面独立开槽的空间内，这种情况常见于Gibson, Ibanez等电吉他品牌，电路的固定槽位需要单独的护板遮盖，护板通过螺钉固定在琴身背面。如果选用此种方式，则需要在琴身正面打孔和槽用于将控制旋钮和开关从下方伸出。对某些电吉他，由于需要用电池为拾音器供电，还需要为电池仓的安装打槽，一般此种设计会将电池槽打在琴身反面，但也有设计将电池放置在主要电路一起，并不独立开槽，这种情况下更换电池就需要将电路槽的护板打开。
除去电路布置预留的空间，电吉他还需要在琴身表面开孔，用于安装输出接口（6.35mm母接口）。一般电吉他会将槽开于琴身侧面，而Stratocaster型琴身则是开在琴身正面斜向打孔。
电吉他琴身正面需要为安装拾音器提前开槽，拾音器的槽位尺寸取决于安装的目标拾音器尺寸，但通常会选择一个较为通用的尺寸以保证可以适应安装各类拾音器，如部分Telecaster虽然安装了两个单线圈拾音器，但护板下方提前准备的槽位足以容纳两个双线圈拾音器（也确实有安装双线圈的Telecaster）。
尺寸，由于电吉他设计个不相同，琴身形状各异，因此并没有标准的尺寸一说。重量则或多或少影响吉他手在演出时的体力消耗与活动自由度，更轻的吉他可以带来更小的负担，具体每把琴的重量取决于设计和用料。
材料，电吉他琴身的木材选用是影响电吉他音色的主要因素之一。常见的琴身（或琴身贴面）制作会使用的木料有：梣木(Ash)，椴木(Basswood)，桤木(Alder)，桃花芯木(Mahogany)，枫木(Maple) 等等。不同型号的琴身会有常用的木材，如Fender Stratocaster常用桤木，Fender Telecaster常用梣木，Les Paul常用桃花芯木，Ibanez RG常用椴木等，但具体到每个型号没把琴则没有固定的木材选用。
漆面(Finish)，指吉他琴身表面的漆，起到保护木料、提升美观性、提升手感的作用。电吉他的除指板以外，其它部分都有漆面，琴颈的漆面在此一并说明。从质感上，吉他漆面分为：清漆(Gloss finish/Varnishes)，硝基漆(Stain finish/Lacquer)。清漆视觉上有光泽感，表面光滑类似钢琴烤漆面，如果演奏时有手汗则有可能出现粘滞；硝基漆视觉上没有明显光泽感，类似于细腻的磨砂质感，手感相对更为顺滑。不同的漆面透明度不同，有较高透明度的漆面用于琴身，可以透出木材本身的纹路（即使是有色漆也可以由有透明度，显示出的纹路则为染色后的样子），在有精美纹路的高级木料以及琴颈上特别常用，完全不透明的漆面则可以显示漆面自身的独特色彩，如渐变、褪色、珠光、金属色泽等不同效果。
拾音器(Pickups)，电吉他的核心零部件之一，用于采集琴弦的震动转化并为模拟信号（电信号）以便输出。电吉他一般拥有1~3个拾音器，常见的拾音器有单线圈(Single Coil)和双线圈(Humbucker)两种，一般会用拾音器在琴身上的位置来形容拾音器：靠近琴颈的叫琴颈拾音器(Neck)，靠近琴桥的叫琴桥拾音器(Bridge)，如果是3拾音器的配置，则叫中间的中间拾音器(Mid)。
电吉他上的拾音器可按照工作方式分类为主动拾音器和被动拾音器，其中被动拾音器于1924由Gibson公司的工程师发明，主动拾音器则是由EMG公司于1976年发明。或按照线圈结构分类为单线圈拾音器和双线圈拾音器，最早的拾音器为单线圈拾音器，为了解决单线圈设计在当时引起的噪音问题，Gibson的工程师Seth Lover于上世纪50年代发明了双线圈拾音器。拾音器转化输出的信号在最终输出之前仍要经过电吉他电路的处理。常识来说，单线圈拾音器的音色“亮”且“薄”；双线圈拾音器的音色“暗”且“厚”。拾音器在琴身所在的位置也影响着拾取到的音色，越靠近琴颈，音色越暗、厚，反之越靠近琴桥，音色越亮、薄。
拾音器由导体线圈，被线圈围绕的多个（一般等于或者2倍于琴弦数量）磁体，以及固定这些零件的框架组成。通过线圈围绕磁体可以使拾音器形成稳定磁场，磁场使金属琴弦磁化，琴弦本身也产生一磁场，琴弦产生的磁场随琴弦震动而运动，导致线圈内磁通量不断变化，依照电磁感应原理生成对应变化的电动势。拾音器磁体和线圈的材料，线圈的匝数，磁体和琴弦的距离，线圈的绕线方式以及结构件的材料和样式都会影响到拾音器的音色。
如果简化电吉他的电路（从拾音器到控制电路到输出接口），可以将它看成一个简单的RLC谐振电路模型，各个元器件的参数影响着电路模型内的R、L、C三个参数，从而影响输出信号的谐振频率点，谐振频率点附近的泛音会被放大（基音则不受影响），远离谐振频率点的泛音则会快速衰减。拾音器本身的电学特性影响了拾音器的音色，简单理解为：谐振频率点越高，高频区泛音增益越多，音色越“亮”；反之音色越“暗”。谐振点两侧曲线衰减越快，音色越“薄”；反之音色越“厚”。
旋钮与开关(Controls)，通常电吉他都有数个旋钮和开关来控制电路的某几个参数，从而控制输出的声音。不同的吉他之间旋钮与开关的配置、工作逻辑都会有很大的不同，但一般都是由最常见的两种旋钮和一种开关组合而成：音量旋钮，控制电吉他输出的音量大小，也会影响电吉他音色的失真程度；音色旋钮，控制电吉他输出音色的“亮”与“暗”，音色旋钮的工作逻辑有一次性控制最终的输出音色，或者分几个音色旋钮控制几个拾音器的音色等不同设计；换档开关，用于选择工作的拾音器，换档开关可以选择某一个或某几个拾音器工作，如果有双线圈拾音器，则可以设计为双线圈中某一个线圈工作或某一个线圈与另一个拾音器同时工作。音量旋钮和音色旋钮实际都是电位器，音量旋钮通常是对数控制（旋钮旋转到一定角度后电位器阻值迅速增大），音色旋钮则有线性（电位器阻值和旋转过的角度线性变化）和对数控制两种。其他常见的旋钮与开关：切单开关，一般内置在旋钮内，通过提拉、摁下旋钮来切换状态，可以将双线圈拾音器中的一个线圈关闭输出，从而模拟单线圈拾音器的音色；断音按钮，通过按下一个按钮来停止电吉他的声音输出，但维持电信号的产生，放开摁钮后则可以马上恢复声音，从而实现干脆的断音、恢复的声音效果。
电路元件，在此用以形容除拾音器和开关、旋钮以外的电子元器件以及其附件，包括：
电线：用于元器件之间的连接，通常为双绞线以起到抗干扰作用；
6.35mm音频接口（大二芯、、非平衡、母接口）：用于连接大二芯6.35mm音频线，向外输出电吉他的声音信号；
电器元件：电容、电阻、电感等元件，用以调整电路参数，改变输出信号；
屏蔽：为保证不受干扰影响，电吉他琴身槽位内还会准备一层屏蔽层，用一层导电材料完整的包裹槽位内壁，起到电磁屏蔽的作用，屏蔽层可以是一层薄的金属箔（常见为铜箔因为电阻率低）或者特制的导电涂料，屏蔽层如果有没有覆盖到的漏洞则会导致外界干扰信号使电吉他出现杂音和噪声。
接地：电吉他电路元件最终需要在琴身内部接地，一般做法是将接地线连接到一颗螺钉上，并钻入琴身的木头里实现接地，屏蔽层由于直接贴在木质琴身上，无须特殊接地。
琴桥（Bridge），位于琴身最末端，固定了琴弦的另一头的装置，琴桥的种类和设计会影响到一把电吉他的音色和它适应的演奏风格。一般来说，电吉他琴桥可分为固定琴桥（Fixed Hard Tail），或颤音琴桥（Tremolo）。固定琴桥可分为三类固定方式，硬尾固定（英语：）（Hard-tail），浮动固定（英语：）（Floating tailpiece），穿体固定（英语：）（String-through body）；颤音琴桥以及它的完整附件构成了电吉他的颤音系统（英语：）（Vibrato systems），根据功能可分为单摇或双摇，大多数颤音系统都类似于两种设计：Bigsby vibrato tailpiece（英语：），Fender Synchronized Tremolo（英语：）。
电吉他琴弦的末端固定结构由两部分组成，支撑琴弦靠尾段部分，确定有效弦长的琴桥（Bridge，类似于小提琴琴码的作用），以及固定琴弦最末端的拉弦板（英语：）（Tailpiece，类似于小提琴拉弦板的作用）。但是在电吉他上需要两者同时使用才能使电吉他正常工作，并且设计上也经常将二者合并在一个零件上，因此统称为琴桥。与木吉他不同，电吉他的琴桥部分可以通过机械结构进行微调，从而改变有效弦长。
固定琴桥在安装琴弦正确调音后，整个琴桥和拉弦板的位置原则上不能移动或转动，琴桥通过螺钉或其他方式固定在琴身上。通常认为固定琴桥相比颤音琴桥有更好的延音和音准，结构也更简单易与维护。
硬尾固定，指琴桥和拉弦板被制作成一个零件，一起固定在琴身表面。常见硬尾固定的琴有Gibson LP Standard （页面存档备份，存于）等。
浮动固定，类似小提琴的固定结构，琴桥和拉弦板分别制作为两个零件，琴桥固定在琴身表面，拉弦板固定在琴尾部。常见浮动固定的琴有Gretsch （页面存档备份，存于）的吉他等。
穿体固定，琴桥和拉弦板被制作成两个零件，琴桥固定在琴身表面，拉弦板则安装在琴身背面，琴弦末端固定在拉弦板，琴弦则穿过琴身到达表面并压在琴桥上。通常认为穿体固定有更好的延音表现，常见的船体固定吉他有Fender Telecaster等。
颤音琴桥在安装琴弦正确调音后，仍然可以使琴桥或拉弦板产生位移或转动，吉他手可以通过摇把（Vibrato Arm）带动颤音琴桥以某个固定点为轴心转动，具体的转动位置以及产生的影响随设计改变，摇把的正确使用方式是向下压或向上拉，转动的设计只是为了方便吉他手在不同角度都可以使用摇把。颤音琴桥可以提供固定琴桥所没有的大范围升降调，因此也带来了更丰富的演奏效果。但由于琴桥本身不固定，颤音琴桥在音准上不及固定琴桥，并且在多次使用摇把进行颤音后可能会出现走音的情况，而复杂的机械设计也让颤音琴桥的维护保养更为复杂（包括换弦、调音等）。
双摇，即可以使音调变高或变低的颤音琴桥设计。双摇琴桥沿转轴，可以往常态位置的两个方向转动，从而实现拉高或压低音调。最早的Stratocaster即为五弹簧的双摇琴桥。
单摇，即仅能使音调变低的颤音琴桥设计或仅能使音调变高的颤音琴桥设计。单摇琴桥沿转轴，可以往常态位置的一个方向转动。由于早期的Stratocaster的双摇琴桥设计会有较为明显的走音问题，一些吉他手拆除了拉高音调的复位弹簧，并将琴桥后方下端垫高，使常态位置固定住，从而只能往低音摇动琴桥，这成了后期单摇琴桥的灵感来源。
Bigsby vibrato tailpiece，通过转动拉弦板，改变弦上拉力而改变音调，Bigsby颤音琴桥设计首先是浮动琴桥的设计，许多拱面吉他（如有f孔的爵士吉他或电吉他，Gibson LP或Gretsch的吉他等）都选用了这类设计，因为相比另一种，整个颤音系统的硬件都被安装在琴身表面，对琴身本身的设计不造成影响。
Fender Synchronized Tremolo，同过转动琴桥，同时改变弦上拉力和有效弦长从而改变音调，相比Bigsby拥有更大的变调范围，而拉弦板和琴桥需要被制作成一个零件（类似硬尾固定）。此类颤音琴桥在不同品牌的吉他公司都有不同的变种和发展，如Fender、Ibanez等；同时也有大量第三方配件厂商专门生产此类琴桥，如Floyd Rose、Gotoh等。
背带钉，在琴身顶端和尾端各有一个的金属零件，用以连接安装背带，以类似纽扣的形式固定背带，本身则是通过螺钉固定在琴身上。随着技术发展，出现了通过机械结构可以快速拆装的背带钉（不需要像传统的背带钉一样把背带扣到纽扣结构里）。这种背带钉往往分为两部分，分别固定在琴身和背带上，连接时可直接互相扣合并且不会因背带和琴的相对运动而松动，拆卸时可以通过特殊机械结构用类似开关的形式拆卸。
护板主要大面积安装在琴身的正面，同时琴身背面也会有面积略小的护板。琴身正面的护板主要起到两大功能：
防止演奏或平时的刮擦在琴身正面留下划痕，起保护作用；
用于固定电路、旋钮与开关、拾音器，将这些电子设备安装在护板上后再将护板安装在琴身上，这一设计由Fender最早在Stratocaster上提出，有效简化了生产流程，降低了琴的制造成本。
电吉他背面的护板主要起到遮盖作用，用以遮盖为电路、电池仓和颤音琴桥预留的槽位，同时也对槽内的零件起到保护作用。电吉他护板常用塑料或贝壳制作，但实际上对材料并没有太大硬性要求。
其他附件，主要指以上未提到的一些辅助零件，由于不同吉他设计不同，出现在琴身上的零件也会有所区别，如有些琴正面有花纹贴面则不会准备正面护板，而摇把就只会随颤音琴桥的琴一起附带。