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霍剛
生平 > 觀念變革，成立畫會（1950年代）

1950年，霍剛進入臺北師範學院藝術科（現國立臺北教育大學藝術與造形設計學系），學習模寫幾何模型、靜物、石膏像，常得到當時老師周瑛的誇獎。但學校的教育無法滿足他的求知欲，他去看畫展、聽講座、看美術評論，在課外充實研究，並於1951年經同學兄長歐陽文苑介紹，進入李仲生畫室學習。李仲生只教觀念不教技巧的授課方式，打破學院派按部就班、循序漸進學習技巧的觀念。他注重個別啟發，強調獨立思考、精神性、開創性，主要傳授兩個觀念－「看」和「找」：看物象的全貌；找物體的關鍵。李仲生的教學自由，不設限制，讓霍剛了解創作需要有自我風格，使他從超寫實主義開啟創作，後以幾何抽象確立自己的藝術風格。
1953年，霍剛從師範學院畢業後，在臺北市文山區景美國民小學任教，積極推動臺灣戰後兒童美術教育，並促成全臺第一個國民學校美術教室。任教經歷讓他在日後的畫作裡保有赤子之心。
受李仲生指導五年後，霍剛與七名畫友（李元佳、吳昊、歐陽文苑、夏陽、蕭勤、陳道明、蕭明賢）於1956年共組「東方畫會」，帶動臺灣的繪畫革命，被當時的媒體稱為「八大響馬」。東方畫會旨在吸收西方的現代藝術觀念與技巧，以融入中國繪畫使其重生，期許呈現多元的藝術風貌，讓民眾感受現代藝術的趣味性，並率先推動國際繪畫交流。1957年，八大響馬在臺北舉辦第一屆東方畫展；1960年受邀至紐約米舟畫廊，前進海外。
1957年，霍剛以優良美術教師的身分出任全省國民教育巡迴輔導團美術輔導員，更將臺灣的兒童作品創作送到西班牙舉辦的「中國兒童畫展」，開創國內兒童藝術在海外展覽的先河。
生平 > 旅居義國，開闢新路（1960－70年代）

1964年，正值「龐圖國際藝術運動」（Punto International Art Movement）的鼎盛時期，霍剛結束短暫的教學生涯，搭上法國法國油輪「越南號」前往歐洲，他計劃到法國習畫，但台灣與強權外交關係中斷，無法申請簽證，停留一段時間後，只好暫時前往義大利米蘭，沒想到一待就長達半個世紀。他雖然沒帶多少錢出國，但每天看電影、逛美術館、藝廊、拜訪藝術家、畫畫，活在自己熱愛的世界裡。
米蘭是「藝術之都」，開啟了霍剛的藝術視野，發現繪畫世界無限寬廣：出國時，霍剛想朝「超現實主義」方向發展，到了國外才發現畫得比他好的藝術家太多了，太難出頭。而正在起步的幾何抽象乾淨、濃縮、講求精神性，難度較高，而且很理性，引起他的興趣。他受到皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）、約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）、安東尼奧·卡爾德拉拉（Antonio Calderara）的影響，而傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）、弗朗茲·克萊恩（Franz Kline）、保羅·克利（Paul Klee）對東方文字藝術的挪用，亦給了他無限的衝擊；他對書法、金石的研究，以及文化圖騰和器皿的分析之後，除去物象的感官功能性，探討其精神內質，重新用物理性的思維來解構圖像。為了跟西方藝術家區隔，霍剛加入中國書法、東方的空靈、虛無哲學概念，注重線條對襯，色彩鮮明但不強烈，並用平塗法，開闢出一條新路，成為台灣幾何抽象藝術風潮的先驅。
1965年，霍剛首次和「藝術中心畫廊」（Galleria Artecentro）合作，後來共舉辦超過數十次個展，他與畫廊負責人Fiorella la Lumia結緣，彼此間是工作伙伴，也是朋友。畫廊廣泛推介他參加美術館的聯展，以及參加競獎，積累藝術家的展歷。在歐洲期間，霍剛是歐洲華文作家協會會員，帶著東方的精神投入西方藝壇的瀚海中，三十餘年來不曾放棄或改變。
生平 > 返臺辦展，駐村創作（1980－00年代）

1985年，霍剛開啟了再度接觸臺灣藝壇的契機，當年由畫家李錫奇主持的臺北環亞藝術中心，邀請霍剛在他旅居義大利米蘭二十年後，首度返臺舉辦個展。接著從90年代開始，霍剛返臺舉辦展覽的機緣逐漸增多，先是受邀「誠品畫廊」合作辦了好幾次展覽，接著與「帝門藝術中心」 合作展覽和研討會，這兩家畫廊階段性與霍剛合作展出其作品， 使臺灣的藝術界有機會看到霍剛的幾何抽象作品，逐漸了解和欣賞。
1997年，霍剛獲得第五屆「李仲生基金會現代繪畫獎成就獎」，表彰他在現代、當代臺灣美術運動上承先啟後的卓越貢獻。他將東方文化的古老精髓，提煉在現代藝術之中，並堅定文化主體性的價值，不隨西方潮流盲從，這種藝術睿智與篤實的毅力令人感佩，也值得晚輩學習。
2006年，霍剛受帝門藝術中心之邀，進駐北京798藝術區的藝術家工作室創作數月之久，旅區義國四十多年，首次長時間離開他熟悉的米蘭，初嘗異地進駐創作游牧式的滋味，新的環境能量給他新的刺激，讓他的作品湧現了不一樣的新風格，也開啟了日後想要重返臺灣駐村創作的機緣。自2009年延續至2012年期間，霍剛每年約三個月從義大利米蘭回來，進駐臺北國際藝術村創作。在這段期間遇到了萬義曄小姐，在2015年結為連理。
生平 > 退休近況

2021年，高齡89歲的霍剛因疫情嚴峻、在家中閉關，腦中還有源源不絕的創作力，他翻閱喜歡的藝術家作品研讀後，構思新系列—在圓形畫布上以黑色為底的創作。
創作理念

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|  | 畫是不需要解釋的，也不要求知求解。要將符號想成是有生命的東西，是一個境界、空間，說明就沒有意義，像說那是一個山頭，就沒意思……要根據白日夢的心理狀看我的畫，把意識形態撇開，忘掉所以然，不要求知求解。 |  |
——霍剛
霍剛的作品「看似有邊際，實際無邊際」，他形容自己的畫是「無目的的、無中生有、天馬行空、自圓其說、似是而非、莫名其妙。所謂「畫如其人、人如其畫」，在霍剛的畫作中可以感受到萬物兼容並蓄的和諧，即便是如此前衛的形式，依然能體悟到他所欲傳達的文化底蘊、藝術精神與人生態度。
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|  | 我的繪畫裡面，既沒有行為也沒有故事，不是要向眾人說明什麼，完全是一種『心靈的狀態』，並藉著雙手表達出來。西方畫一個形體是三度空間，有長、寬、高的概念，這些我都打破了，沒有立體感，立體感其實是經過頭腦意識思維與邏輯推敲的，我崇尚直覺性地畫畫……畫了一輩子，終於學會怎麼像孩子一樣畫畫。 |  |
——霍剛
人生走了一遭，最後回歸的仍是人類初生的本質──真心、直觀與潛意識。
繪畫風格 > 書畫同源

因家學淵源，霍剛認識傳統書法與水墨藝術，將中國文字由形、音、義中抽離，還原最初基本的點、線、面造型；點、橫、直、撇、捺成為創作靈感的元素，將它們重新構築，不但充滿藝術家物理性的思維，更進一步與東方神秘的虛、實空間相互呼應。書法所講求的「氣」，也給了他的啟發，日後的創作增添流暢、沈潛的律動性。
繪畫風格 > 意象素描

霍剛早期的繪畫明顯受到超現實主義的影響，多為捕捉「意象」，畫面上鳥獸變形體幽游於空間之中，色彩多為中性或低彩度，光線較為陰暗。從心靈潛意識底層，將現實世界轉化為似曾相識的時空經驗、交織融動的圖像，充滿神秘性和奇異感，畫面平靜、平和的內省與中國山水的精神一致。這些作品大多是小品或素描，以鉛筆、蠟筆作畫，輕盈的筆調伴隨急速、輕重緩急的線條，單色塗抹造型主要是渾圓、半溶化、半穿透性的呈現。
繪畫風格 > 超現實蛻變理性構成

對霍剛而言，龐圖運動的「點」與中國哲理「靜觀精神」的觀念不謀而合，也是李仲生所強調的「東方主義」精神，影響到他六十年代後的畫作，精神上傾向於視覺詩性，表現形式則逐漸由幾何圖形取代連貫的筆觸。以一種平塗的手法，進行畫面幾何式的分割，時而三角形、時而矩形，且有一些跳動的細線或圓點出現，形成一種亮麗、明淨、飄浮的意象，呈現畫外之意。  七十年代起，畫中色彩愈來愈濃烈鮮明，構圖也趨向明快簡潔，常見對稱性與突發性現身的點、短直線交替展現，添加更多情感元素的造型，從形象上看到比較感性的造型構圖。此外，霍剛收藏黑膠唱片，也習慣伴隨著音樂進行創作，所以也可以在他的作品中看到一些跳躍的點線，感受到「音樂性」。
繪畫風格 > 靜觀禪意的特質

霍剛80年代以後的創作多取材於中國的禮器和漢代磚瓦圖騰等等，充滿東方虛、實空間的對應，以「無」的理念來詮釋老莊思想。越到晚期創作的作品，尺度變大更多，也比較亮麗活潑，畫面變得更豐富。
繪畫風格 > 揮別沉鬱色調

霍剛結婚後，在愛情的滋潤中勤奮作畫，作品源源不絕，單單2015年就完成了七十多幅畫作，相較於各個時期畫作的質與量，最為豐富。作品依然以本質俐落鮮明的個性為主調，但畫面充滿各式各樣的造形結構，揮別沉鬱色調，洋溢抒情、愉悅的氛圍。
歷年展覽

| 年份 | 展覽 | 地點 |
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| 1957年 | 第一屆東方畫展 | 新生報大樓，台北，台灣 |
| 1958年 | 亞洲青年美展 | 東京，日本 |
| 1960年 | 國際抽象畫展 | 伯拉多，義大利 |
| 1969年 | 國際繪畫年展 | 阿契雷阿萊，義大利 |
| 1970年 | 第七屆國際繪畫聯展 | 坎比奧奈，義大利 |
| 1970年 | 霍剛個展 | 布蘭巴哈畫廊，巴塞爾，瑞士 |
| 1970年 | 霍剛個展 | 奧萊茲畫廊，海牙，荷蘭 |
| 1971年 | 霍剛個展 | 工作室畫廊，馬特拉，義大利 |
| 1971年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1971年 | 霍剛個展 | 巴爾巴畫廊，卡斯代蘭札，義大利 |
| 1971年 | 霍剛個展 | 封答各畫廊，邁西拉，義大利 |
| 1972年 | 霍剛個展 | 馬斯佩斯與羅美佳里工作室，松德里奧，義大利 |
| 1972年 | 霍剛個展 | AEA畫廊，大朗多，義大利 |
| 1972年 | 霍剛個展 | 覺維奧畫廊，科摩，義大利 |
| 1973年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1973年 | 霍剛個展 | 中義協會，米蘭，義大利 |
| 1973年 | 霍剛個展 | 拜奈待地尼神父隱修院，菲那爾碧亞，義大利 |
| 1973年 | 霍剛個展 | 獅子畫廊，特拉達得，義大利 |
| 1974年 | 霍剛個展 | 馬爾空第四畫廊，羅馬，義大利 |
| 1974年 | 霍剛個展 | 安多羅美達畫廊，波隆那，義大利 |
| 1975年 | 霍剛個展 | 解邁里畫廊，利米尼，義大利 |
| 1976年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1977年 | 霍剛個展 | 庫茲畫廊，索洛，瑞士 |
| 1978年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1979年 | 霍剛個展 | 馬且拉達美術博物館，馬且拉達，義大利 |
| 1979年 | 霍剛個展 | 普魯沙爾特畫廊，威尼斯，義大利 |
| 1981年 | 東方、五月畫會成立二十五週年聯展 | 台灣省立博物館，台中，台灣 |
| 1982年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1984年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1985年 | 霍剛個展 | 環亞藝術中心，台北，台灣 |
| 1985年 | 霍剛個展 | 不是書店，米蘭，義大利 |
| 1985年 | 霍剛個展 | 布雷赫波爾畫廊，格蘭斯，瑞士 |
| 1986年 | 台北市立美術館聯展 | 台北市立美術館，台北，台灣 |
| 1987年 | 霍剛個展 | 鑽石宮現代藝廊，費拉拉，義大利 |
| 1988年 | 霍剛個展 | 藝術中心畫廊，米蘭，義大利 |
| 1990年 | 霍剛個展 | 誠品畫廊，台北，台灣 |
| 1993年 | 霍剛個展 | 誠品畫廊，台北，台灣 |
| 1994年 | 霍剛回顧展 | 台灣省立美術館，台中，台灣 |
| 1997年 | 東方現代備忘錄－穿越彩色防空洞聯展 | 帝門藝術中心，台北，台灣 |
| 1999年 | 李仲生師生展 | 台灣省立美術館，台中，台灣 |
| 1999年 | 霍剛的歷程個展 | 帝門藝術中心，台北，台灣 |
| 2001年 | 東方的結構主義 | 帝門藝術中心，台北，台灣 |
| 2010年 | 霍剛個展 | 大象藝術空間館，台中，台灣 |
| 2011年 | 霍剛個展 | 米勒斯畫廊，日內瓦，瑞士 |
| 2011年 | 藝載乾坤 – 霍剛校園巡迴展 | 清大藝術中心展覽廳，新竹，台灣 |
| 2012年 | 藝拓荒原 – 東方八大響馬 | 大象藝術空間館，台中，台灣 |
| 2012年 | 非形之形 – 台灣抽象藝術 | 臺北市立美術館，台北，台灣 |
| 2012年 | 霍剛八十 ‧ 素描展 | 大象藝術空間館，台中，台灣 |
| 2013年 | 霍剛時間 – 無意之間 | 時空藝術會場，台北，台灣 |
| 2013年 | 霍剛原創手稿展 ：僅以表面覓見真實 | LOVE space 藝聚空間，台北，台灣 |
| 2014年 | 台灣美術散步道：1927-2014 | 尊彩藝術中心，台北，台灣 |
| 2014年 | 米蘭 · 呼吸 · 台北 | 葡眾科技人文發展基金會，台北，台灣 |
| 2014年 | 東方視覺 – 霍剛 | 夢12美學空間，台北，台灣 |
| 2014年 | 抽象．符碼．東方情－台灣現代藝術巨匠大展 | 尊采藝術中心，台北，台灣 |
| 2015年 | 晝夜之象 – 陳庭詩、霍剛、秦松、莊喆、楊識宏聯展 | 夢12美學空間，台北，台灣 |
| 2015年 | 霍剛個展 | 月臨畫廊，台中，台灣 |
| 2015年 | 2015 ART TAICHUNG | 台中日月千禧酒店，台中，台灣 |
| 2016年 | 韓國國際藝術博覽會 | 首爾，韓國 |
| 2016年 | 港都國際藝術博覽會 | 高雄，台灣 |
| 2016年 | 霍剛 · 寂弦激韻 | 台北市立美術館，台北，台灣 |
| 2016年 | 原點 · 解析－霍剛的東方抽象語法 | 采泥藝術中心，台北，台灣 |
| 2018年 | 霍剛新作：台灣同步展 | 采泥藝術中心，台北，台灣 |
| 2018年 | 形色之外 霍剛米蘭回顧展 | 蒙札皇宮美術館，米蘭，義大利 |
| 2018年 | 低限．冷抽．九人展 | 耘非凡美術館，台南，台灣 |
| 2019年 | 臺北當代藝術博覽會–驫 | 台北南港展覽館，台北，台灣 |
| 2019年 | 藝時代崛起－李仲生與台灣現代藝術發展 | 國立臺灣美術館，台中，台灣 |
| 2019年 | 線索II-仲生與眾聲 | 双方藝廊，台北，台灣 |
| 2019年 | 形色之外 – 霍剛個展 | 藝非凡，台南，台灣 |
| 2019年 | 2019台北國際藝術博覽會 | 台北世界貿易中心 展演一館，台北，台灣 |
| 2019年 | 捉‧影：國際當代素描展 | 國立國父紀念館博愛藝廊，台北，台灣 |
| 2020年 | 老梗與他的藝術家朋友們 | 臻品藝術，台中，台灣 |
| 2020年 | 空間視界 – 霍剛無限 | 采泥藝術，台北，台灣 |
| 2020年 | 華人幾何抽象的先峰 霍剛 | 東區藝廊，台北，台灣 |
| 2020年 | 暢意行旅 ‧ 心如斯　霍剛創作展 | 彰化秀水，台北至善，桃園，台灣 |
| 2020年 | 空間世界 – 霍剛無限 | 超藝術空間，台中，台灣 |
| 2020年 | 2020 ART TAIPEI | 台北世界貿易中心-展演一館，台北，台灣 |
| 2020年 | 霍剛、李光裕雙個展 | 西川淑敏舞踊知家，台中，台灣 |
| 2021年 | 遇東方 東方畫會 | 帝門藝術中心，台北，台灣 |
| 2021年 | 暢意行旅 ‧ 心如斯　霍剛創作展 | 彰化秀水，台北至善，桃園，台灣 |
| 2021年 | 第29屆亞洲國際美術展覽會 | 九州藝文館，福岡，日本 |
出版畫冊

霍剛. . 誠品畫廊出版. 1993.
霍剛. . 省立美術館編印. 1994.
霍剛. . 夢十二出版. 2014.
霍剛. . 采泥藝術出版. 2016.
霍剛. . 北美館出版. 2016.
霍剛. . 采泥藝術出版. 2017.
劉永仁. . 國美館出版. 2017.
霍剛. . 采泥藝術出版. 2018.
蕭瓊瑞. . 采泥藝術出版. 2018.
霍剛. . 創價學會出版. 2020.
霍剛. . 采泥藝術出版. 2020.
獲獎紀錄

1965年獲義大利古比奧市國際藝術發展獎。
1966年獲義大利古比奧市國際藝術發展獎。
1966年獲義大利諾瓦拉市國際繪畫金牌。
1967年獲義大利孟扎市國家繪畫首獎。
1969年獲義大利萊科市久賽彼・莫利繪畫首獎。
1997年獲台灣第五屆李仲生基金會現代繪畫成就獎。
藝術市場

霍剛的市場經營，以港台為主，第一市場以台灣本地藏家為大宗，拍賣部分，則吸引香港買家的介入。2021年送拍賣的作品數量有38件，成交總額約新台幣3,000萬元，當中最高拍賣成交價為「抽象構圖抽象構圖」（1967），以1,260,000港元售出，折合新台幣約465萬元，國際排名2594名。
2022年，蘇富比香港拍賣會上，霍剛的「Untitled 無題」（1932）以 1,386,000港元售出，外加拍賣費。他最珍贵和最受欢迎的作品描绘了圆圈，尤其是黄色的。 在亚洲文化中，霍刚的艺术价值远高于西方的卢齐欧·封塔纳。从艺术文化价值来看，霍刚的一件作品在收藏界的价值应该在200万美元以上, 因此，今天它被认为被严重低估。
評價

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|  | 以前的東西比較繁瑣，所以我覺得現在的創作比較好。 以前的東西還不太穩定，還在探索，現在是在表現。以前我覺得 自己不太強，現在的作品比較上就有了我自己的風格。過去就會 馬馬虎虎，多一點少一點無所謂。我現在的畫，多一點少一點; 馬上就可以看出來了。因為，現在的作品比較單純、比較緊湊、 比較內斂、比較有自己 |  |
——霍剛
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|  | 綜觀華人抽象藝術史，霍剛作為從事幾何抽象創作的藝術家，可謂為「華人幾何抽象藝術的先鋒」。 |  |
——知名國際策展人莎賓・瓦季尤（Sabine Vazieux）
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|  | 霍剛在繪畫技巧的表現上，頗有乃師李仲生的真味。李仲生心象式的抽象，其實技巧相當多樣且機智，印、刮、畫、流……，產生一種緊密、天成的效果。霍剛的作品，初看極其幾何，但一點都不機械，即使是一條線，很可能是畫出來的，也可能是刮出來的，但更多的是留出來的。所謂的留，就是用其他的色面加以敷蓋，色面與色面之間，就留出了原來的底色，而形成了線。這種多樣的技巧，也就形成畫面豐富的視覺內涵，給人玩味無窮的空間。在個人的觀察中，霍剛的作品「手感」十足，似乎他很少使用「膠帶遮掩」一類的手法；所謂的面、線、形，似乎都是以手繪的方式達成，因此沒有尖銳、冰冷的感覺，反而是充滿了溫情與深沈的內涵。 |  |
——成功大學歷史系教授蕭瓊瑞
註釋

↑  因遠赴義國，需更獨立堅強，改單名「剛」字，街頭算命師建議改的「柔存」，則作為字。
↑  50年代臺灣受政治影響，現代精神面臨上層降下的三大冷高壓：一是當時官方意識形態所把持的反共文藝政策；二是傳統文化對現代主義的反對與壓制；三是與五四文學前續傳統的斷裂。這三道文化「戒嚴之牆」雖讓臺灣藝壇處於低迷狀態，卻使主張現代主義的藝術家們更想超越政治枷鎖的限制，與封閉思維背道而馳。
↑  李仲生要求學生在音樂吵雜、光線昏暗的場所裡畫出三、五十張素描，從直覺的「亂畫」入手，在急速塗抹的過程中，捕捉潛意識湧現的意念。
↑  李仲生當時非常關注研究國際藝壇趨勢，對現代美術思潮與畫壇上的千奇百怪瞭如指掌，他啟發式教學與教育理念，深深影響東方八大響馬日後藝術生涯開展。他教學著重腦、眼、心、手配合，強調以線性素描入手，即「心象素描」，試圖挖掘排除知覺意識後的內心真實潛在感受，了解學生的個性與資質，因材施教，激發他們的創作力。因此，東方八大響馬，同樣受教於李仲生，但都能各自開拓一片視野，繪畫面目多元。為戰後的臺灣，帶來新的衝擊。
↑  「東方」有兩個寓意：一是太陽自東方升起，有朝氣活力，象徵藝術新生力量；二是對於西方文化，畫友都生長在東方，且多數創作都著重東方精神的表現。
↑  1961年，由義大利、日本以及台灣的藝術家（「東方畫會」成員的蕭勤），在米蘭發起「龐圖國際藝術運動」。龐圖，原文PUNTO，是義大利文「點」的意思，寄寓萬象起於點也終於點。主張藝術家應從靜觀、內省視角創作，致力於復興藝術中的人文精神。這項跨國的藝術運動的宗旨在乎精神層面勝於表現形式，成員數量快速成長，在1962年巡迴至台灣，影響許多年輕畫家，霍剛便是其中之一。
↑  霍剛先與住在巴黎的夏陽和蕭明賢會面。
↑  霍剛定居米蘭至2014年8月。
↑  在八十年代，臺灣社會經濟水平和現代藝術的大環境逐漸成熟，公部門在北、中、南建立專業美術館，提供現代藝術的愛好者培養美感意識的場所，同時民間人士也紛紛成立畫廊，霍剛受邀返臺展覽的機會愈來愈多。
↑  霍剛於創作中經常強調的「直觀」（Intuizione），呼應喬治歐·德·奇里訶（Giorgio de Chirico）、卡洛·卡拉（Carlo Carrà）與喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）等義國大師所推動的「形而上藝術」（Metaphysical art），提倡「繪畫看不見的事物」（painting that which cannot be seen）之內涵所在。
參考資料

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15  劉永仁.  初版. 臺中市: 國立臺灣美術館. 2017年11月. ISBN 978-986-05-3213-5.
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外部連結

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阿拉伯糖

阿拉伯糖，又称树胶醛糖、果胶糖，是一种戊醛糖：含有5个碳原子并且带有醛基的单糖。分子式C
5H
10O
5，分子量150.131。阿拉伯糖因最早分离自阿拉伯胶中而得名。
阿拉伯糖有8种立体异构体，常见的为β-L-阿拉伯糖（CAS号：87-72-9 （页面存档备份，存于），比旋光度：+190.5°→+104.5°）和β-D-阿拉伯糖（CAS号：10323-20-3 （页面存档备份，存于），比旋光度：-175°→-108°）。天然的L-阿拉伯糖广泛存在于食物中，通常与其他单糖结合，以杂多糖的形式存在于胶质、半纤维素、果胶酸、细菌多糖及某些糖苷中。D-阿拉伯糖通常由人工合成而得，在自然界很少见，偶见于某些大肠杆菌或结核杆菌的细胞内。
參考資料

↑  .   [2018-12-26]. （原始内容存档于2021-04-29）.
韋斯頓 (愛達荷州)

| 韋斯頓 Weston |
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城市

坐标：42°02′10″N 111°58′30″W﻿ / ﻿42.03611°N 111.97500°W﻿ / 42.03611; -111.97500
國家: 美国
州份: 愛達荷州
縣: 富蘭克林縣
面积
 • 总计: 4.43 平方公里（1.71 平方英里）
 • 陸地: 4.42 平方公里（1.71 平方英里）
 • 水域: 0.01 平方公里（0.004 平方英里）
海拔: 1,446 公尺（4,744 英尺）
人口（2010）
 • 總計: 437人
 • 密度: 98.6人/平方公里（255人/平方英里）
时区: MST（UTC-7）
 • 夏时制: MDT（UTC-6）
郵區編號: 83286
電話區號: 208
GNIS ID: 375844
韋斯頓（英語：）是一個位於美國愛達荷州富蘭克林縣的城市。
地理

韋斯頓的座標為42°02′10″N 111°58′30″W﻿ / ﻿42.03611°N 111.97500°W﻿ / 42.03611; -111.97500，而該地的平均海拔高度為1446米（即4744英尺）。
人口

根據2010年美國人口普查的數據，韋斯頓的面積為4.43平方千米，當中陸地面積為4.42平方千米，而水域面積為0.01平方千米。當地共有人口437人，而人口密度為每平方千米98.65人。
參考文獻

1 2  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2011-07-26）.
阮公欢

| 阮公欢 |
| --- | --- |

出生: (1903-03-06)1903年3月6日
逝世: 1977年6月6日(1977歲—06—06)（74歲）  越南河內
阮公欢（，1903年3月6日—1977年6月6日），越南作家，曾任首届越南作家协会主席和越南文学艺术联合会执行委员会委员等职。
1903年，阮公欢出生于北宁省顺成府文江县春梂总春梂社（今属兴安省文江县义柱社）一个没落的官僚家庭。八月革命前做过教员，并从事写作。八月革命后，在从事文学创作的同时，还在部队参加教育和报刊宣传工作。1954年和平恢复后专事写作。
1977年6月6日，阮公欢在河内去世。
创作

阮公欢1920年开始发表作品，一生中共创作20旧多篇短篇小说和近30部长篇小说。其中大部分是批判现实主义作品，反映在法国殖民主义统治下越南农村和城市劳苦大众的悲惨生活，揭露地主豪强和贪官污吏的奸恶残暴，暴露当时社会的黑暗和丑恶现象，在20世纪30年代在越南文坛上享有盛名。
主要作品有短篇小说《男角四卞》(1933)、《两个可怜虫》(1937)、《新角儿》(1936)，短篇小说集《农民与地主》(1955)；长篇小说《金枝玉叶》(1934)、《最后的道路》(1938)、《天亮前后》(1957)、《混耕混居》(1961)。代表作《最后的道路》被认为是接近革命现实主义的作品。他擅长写短篇讽刺小说，素以语言凝练、谈谐、讽刺力强而著称。
阿皮亚诺-苏拉斯特拉达-德尔维诺

| 阿皮亚诺-苏拉斯特拉达-德尔维诺 |
| --- | --- |
市镇
Appiano sulla Strada del Vino
   徽章
阿皮亚诺-苏拉斯特拉达-德尔维诺阿皮亚诺-苏拉斯特拉达-德尔维诺在意大利的位置
坐标：46°27′19″N 11°15′33″E﻿ / ﻿46.455333°N 11.259049°E﻿ / 46.455333; 11.259049
国家:  義大利
省份或广域市: 博尔扎诺-上阿迪杰自治省
面积
 • 总计: 59.7 平方公里（23.1 平方英里）
人口（2009）
 • 總計: 14,013人
 • 密度: 235人/平方公里（608人/平方英里）
时区: CET（UTC+1）
 • 夏时制: CEST（UTC+2）
邮编: 39057  39050
阿皮亚诺-苏拉斯特拉达-德尔维诺（義大利語：；德語：），常简称为阿皮亚诺，是意大利北部博尔扎诺-上阿迪杰自治省的一个市镇，位于其省会博尔扎诺的西南方约8公里处。总面积59.7平方公里，人口14013人，人口密度234.7人/平方公里（2009年）。ISTAT代码为021004。
风情大道

风情大道是浙江省杭州市南北走向的一条道路，起点位于江南大道、机场城市大道和奔竞大道交叉口，终点位于 103省道，是滨江区和萧山区的分界线，其中机场高速至湘湖隧道段将改建为快速路，快速路部分称为风情快速路，工程于2018年5月17日正式开工，其中机场高速至金城路段于2022年1月28日通车，金城路至湘湖隧道段于2022年6月15日通车，未来快速路将延伸至绕城高速。
地面相交道路

江南大道、机场城市大道、奔竞大道
物联网街
西：月明路、东：建设三路
西：滨兴路、东：建设一路
西：滨康路和滨安路、东:金城路
彩虹大道
湘西路
修博路
湘湖路
湘湖隧道（仅快速路交汇）
晨辉路
向旭路（主路下穿）
南六路
亚太路
木尖山隧道
103省道
快速路出入口立交列表

| 里程 | 类型 | 名称 | 连接 | 备注 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 西兴立交 |  杭州机场高速   西兴大桥 |   |
|  |  | 物联网街（南） | 物联网街 |   |
|  |  | 建设一路（北） | 建设一路 滨兴路 |   |
|  |  | 金城路 | 金城路 滨康路 滨安路 |   |
|  |  | 风彩立交 | 彩虹快速路 |   |
|  |  | 湘浦路 | 湘浦路 | 限北向入  |
|  |  | 休博路（南） | 休博路 湘浦路 |   |
|  |  | 湘湖 | 湘湖 |   |
湘湖隧道至绕城高速段规划中 
1.000 英里 = 1.609 千米；1.000 千米 = 0.621 英里     并行路段 •     已关闭／取消 •     限制进入 •     未开放
参考资料

↑  . hznews.hangzhou.com.cn.   [2020-12-10]. （原始内容存档于2020-12-10）.  （页面存档备份，存于）
↑  . www.hangzhou.gov.cn.   [2022-01-31]. （原始内容存档于2022-01-31）.  （页面存档备份，存于）
↑  . www.thehour.cn.   [2022-06-14]. （原始内容存档于2022-06-14）.  （页面存档备份，存于）
↑  . hznews.hangzhou.com.cn.   [2020-12-10]. （原始内容存档于2020-12-10）.  （页面存档备份，存于）
阿皮乌纳

| 阿皮乌纳 Apiúna |
| --- | --- |
市镇
阿皮乌纳在巴西的位置
坐标：27°02′09″S 49°23′24″W﻿ / ﻿27.0358°S 49.39°W﻿ / -27.0358; -49.39
国家: 巴西
州: 圣卡塔琳娜州
面积
 • 总计: 493.529 平方公里（190.553 平方英里）
海拔: 87 公尺（285 英尺）
人口（2007）
 • 總計: 10,270人
 • 密度: 20.8人/平方公里（53.9人/平方英里）
阿皮乌纳（葡萄牙语：）是巴西圣卡塔琳娜州的一个市镇。总面积493.529平方公里，总人口10270人，人口密度20.8人/平方公里。
安文瀾

安文瀾（？—1908年），直隸省定州直隸州城南赛里村人，清朝政治人物。
自幼聪颖，曾拜武昌张裕钊、桐城吳汝綸为师。光緒十五年（1889年）顺天乡试第一名举人，光绪二十一年（1895年）乙未科二甲88名進士。同年五月，著交吏部掣签分发各省，以知县即用。历官山西河曲县知縣。学生王瑚、王振尧、谷钟秀均成定州名士。
著作

《吴先生弟子集》收文章9篇、诗8首传世。
參考文獻

↑  《大清德宗同天崇运大中至正经文纬武仁孝睿智端俭宽勤景皇帝实录》（卷三百六十七）：光绪二十一年。乙未。五月。辛未朔。……○引见新科进士。得旨……安文澜、黄瑞兰、刘庆骐、曹邦彦、周凤鸣、方朝治、曹甡孙、黎敬元、刘廷珍、郑宗郇、李景祥、王绳武、董观瀛、崔登瀛、彭锡蕃、崔保龄、李乐善、赵家蕙、邱炳萱、都守仁、朱远绶、刘德全、林朝圻、桂福、王从礼、潘宜经、瑞徵、张仲儒、恒善、李发宜、李庆霖、邹增祜、张存谐、林振光、高如恂、朱远缮、豫咸、刘辉、陈侃、韩克敬、杨瑞鳣、陈桢、杨云卿、爱兴阿、黄葆初、杨道钧、刘兴东、胡鉴莹、张凤台、张致安、何荣烈、孔庆堮、戴光、姜良材、邢骧、马如鉴、周丙荣、淩洪才、蓝镛、杨书勋、张锡鸿、杨允文、林宗奇、王桂枝、黄世泽、张庚铭、高暄阳、陈继洋、秦献祥、王树人、陈养源、刘国良、张之锐、李体仁、米穜、张志轩、王志昂、张俶兰、余际春、王曜南、鲍俊卿、边三益、詹恺、胡调元、丁良佐、吕继纯、周捷三、张受中、赵炳麟、陈扆、石长祜、陈永昌、石寅恭、林向滋、文俊、吴江澂、陈模、张朴、德锐、俱著交吏部掣签。分发各省。
孫茂利

| 孫茂利 |
| --- | --- |
国籍:  中华人民共和国
籍贯: 中国山东
职业: 政治人物
政党:  中国共产党
孙茂利（1964年9月—），男，汉族，山东人，中国共产党和中华人民共和国政治人物，中国共产党党员，副总警监警衔。历任公安部法制局副局长，公安部法制局局长兼任公安部执法规范化建设领导小组办公室主任，公安部党委委员、副部长，中国刑事诉讼法学研究会副会长等职。
孙茂利持有北京大学博士研究生学历。
阿普里切纳

| 阿普里切纳 |
| --- | --- |
市镇
Apricena
阿普里切纳阿普里切纳在意大利的位置
坐标：41°47′05″N 15°26′37″E﻿ / ﻿41.784585°N 15.443579°E﻿ / 41.784585; 15.443579
国家:  義大利
省份或广域市: 福贾省
面积
 • 总计: 171.52 平方公里（66.22 平方英里）
人口（2009）
 • 總計: 13,673人
 • 密度: 79.7人/平方公里（206人/平方英里）
时区: CET（UTC+1）
 • 夏时制: CEST（UTC+2）
邮编: 71011
阿普里切纳{（義大利語：），是意大利福贾省的一个市镇。总面积171.52平方公里，人口13673人，人口密度79.7人/平方公里（2009年）。ISTAT代码为071004。
参考

↑  周定国 (编). . . 北京: 中国对外翻译出版公司. 2008-01. ISBN 978-7-500-10753-8. OCLC 885528603. OL 23943703M. NLC 003756704. （简体中文）
钱仁凤投毒案

| 钱仁凤投毒案 |
| --- | --- |
巧家县幼儿园投毒案、钱仁凤投放危險物質案
公诉机关: 云南省昭通市人民检察院
被告人: 钱仁凤
公诉罪名: 投放危险物质罪
审理法院: 云南省昭通市中级人民法院 云南省高级人民法院（再审）
宣判日期: 2002年9月（一审，不公开） 2002年12月（二审维持原判） 2015年12月21日（再审平反）
宣判结果: 无期徒刑 无罪（再审平反）
其他
调查机关: 巧家县公安局
钱仁凤投毒案（又称巧家县幼儿园投毒案）是于2002年2月22日在中国云南省昭通市巧家县发生的一起中毒（投放危险物质）的案件，也是一起冤案。
2002年2月22日下午，云南省昭通市巧家县“星蕊宝宝园”的3名孩子出现呕吐症状，后该幼儿园园长朱梅之父朱明华到公安机关报案。朱明华称当时侯磊精神不好，起初以为是感冒，便冲给他喝了糖水，但没有好转，于是便将侯磊以及另外两名出现不良反应的儿童送进医院。后警方发现幼儿园内藏有0.5ml含有毒鼠强成分的液体。3月25日下午，钱仁凤因投放危险物质而被逮捕，之后被判处无期徒刑，但她坚称蒙冤，否认其有犯罪，一直在狱中申诉。在经过再审程序后，2015年12月21日，云南省高级人民法院宣判钱仁凤无罪并当庭释放。
因该案影响巨大，该案已经写入2015年最高法和最高檢的工作報告。
涉案人员 > 当事人

该案的当事人为钱仁凤（本名錢仁風，又名錢仁研），1984年生，云南昭通巧家县人，農民，原住雲南省巧家縣崇溪鄉南團村錢梁社。2001年9月，经人推荐前往“星蕊宝宝园”做保姆，负责2-4岁儿童的监管，同时帮助做饭。
涉案人员 > 受害人

该案的受害人共有三人，分别是一个名为侯磊以及另外两名儿童（姓名不详）。
案件经过 > 案发过程

2002年2月22日17点，“星蕊宝宝园”园长朱梅之父朱明华到公安机关报案，称当日下午三点，2岁多的侯磊在睡完午觉起床后，他和朱梅发现侯磊的精神不好，以为是感冒，于是给宝宝冲了碗糖水喝，喝完发现症状仍然没有好转，便将侯磊以及另外两名儿童送进医院。一个半小时后，侯磊经抢救无效死亡，另两名儿童脱险。当日下午，朱梅及父母、钱仁凤被带到巧家县公安局做询问笔录。在笔录中称，事发前，14名托管的幼儿一起吃完午饭，没有出现异常；而在下午3点，钱仁凤热了一些剩饭给午睡醒来后的小孩吃。在笔录中，钱仁凤还具体点出加餐的孩子的名字。2月25日，巧家县公安局将钱仁凤列为嫌疑人，并监视居住。
根据巧家县公安局法医出具的检验报告显示，他们在星蕊宝宝园厨房内存放的食物中检出毒鼠强成分；3月11日，钱仁凤在审讯中修正了毒鼠强的颜色，将其描述为“白色塑料瓶装的黄色液体”，后经巧家警方确认。警方后来认定钱仁凤因与幼儿园园长不和而投毒。3月25日下午，钱仁凤因投放危险物质而被逮捕。
案件经过 > 审判

投毒案案发后的7个月，昭通市中级人民法院对此案进行不公开审理。根据刑事判决书上显示，因钱仁凤作案时未满18周岁，故依法从轻处罚。钱仁凤因犯投放危险物质罪被判处无期徒刑。宣判后的两个月，钱仁凤的代理律师以“事实证据不足、遭遇警方刑讯逼供”为由上诉。随后云南省高院以“事情清楚、被告已认罪，定罪准确、量刑适当”为由，驳回了钱仁凤的上诉。钱仁凤后来在云南昆明某女子监狱服刑。
案件经过 > 申诉

自从钱仁凤开始服刑以来，她曾多次委托律师申诉，坚称自己无罪。2010年4月9日，云南省行动律师事务所的律师到该监狱进行法律援助，而该律师所律师杨柱接手钱仁凤的投毒案申诉。同年9月7日，钱仁凤和父亲委托杨柱，对当年的投毒案进行调查取证和申请再审。而在2011年，杨柱代表钱仁凤向云南省高院提交了再审申请书。同年12月16日，云南省高院认为，原判定罪准确，量刑适当，审判程序合法驳回了钱仁凤的再审申请书。根据媒体报道，钱仁凤投毒的药瓶、注射器、切开药瓶口的菜刀上，都没有发现钱仁凤的指纹；而口供笔录并非直接证据。此外，杨柱律师在钱仁凤的卷宗材料里发现，她的第一份认罪笔录和辨认笔录上都伪造了其签名，而其他的笔录都是由钱仁凤本人签字的。云南省检察院司法鉴定中心的鉴定结论显示，钱仁风当年的3份有罪供述系当年的侦查人员蒋成林、杨时毅代签，2份辨认笔录系侦查人员李天福代签，代签原因均未予说明。  而该案存在作案动机存疑、警察鉴定存疑、司法程序漏洞、作案理由不实和涉嫌渎职五大存疑。
2013年7月29日，云南省人民检察院调取了钱仁凤投毒案的全部卷宗，正式立案复查。
案件经过 > 再审

-{zh;zh-hans;zh-hant|
云南省高级人民法院（2015）云高刑再终字第2号刑事判决书}-
2015年5月4日，云南省人民检察院向云南省高级人民法院发出《再审检察建议书》，认为此案“事实不清，证据不足”而建议再审。9月29日，该案在云南省高院开庭再审；12月21日，云南省高级人民法院宣判钱仁凤无罪并当庭释放。2016年2月27日，钱仁凤離開雲南，乘坐飛機赴廣州打工。
案件经过 > 申请国家赔偿

2016年6月1日，钱仁凤向云南省高院申请国家赔偿，索赔金额共计955万余元人民币，包括人身自由赔偿、精神损失赔偿和历年来伸冤费用赔偿。6月6日，云南省高院正式受理钱仁凤的赔偿申请，并向赔偿请求人钱仁凤送达《受理案件通知书》。7月8日，云南省高院对钱仁凤提起的国家赔偿申请进行听证，在听证会上，云南省高院副院长田成有向钱仁风公开赔礼道歉。
2016年8月9日，云南省高级人民法院举行钱仁凤申请国家赔偿案新闻发布会，宣布决定对钱仁凤被错判入狱近14年赔偿人民币172.3857万元。
相关评论

《京华时报》评论称，该案的平冤改判，不是正义的终点；而新华网于2016年2月17日刊载的评论称，该案是“投向法治社会的毒”，并指出“如果司法系统内的非法因素得不到整肃，司法机制得不到补救、完善，法制机器还将继续带病、带毒运转”。
《澎湃新闻》报道，当年的三名代签笔录办案人蒋成林、杨时毅，李天福均已升职。 钱仁风的代理律师杨柱认为，此案中三人代签笔录，绝对不是偶然，应已涉嫌徇私枉法犯罪。 关于当年的办案人员是否应被追责？澎湃新闻联系云南省公安厅询问相关进展，获得回复称关于此案需经省委政法委统一安排公布相关情况，云南省检察院也拒绝了澎湃新闻的采访请求。
阿考昂

| 阿考昂 Acauã |
| --- | --- |
市镇
阿考昂在巴西的位置
坐标：8°12′54″S 41°04′55″W﻿ / ﻿8.215°S 41.0819°W﻿ / -8.215; -41.0819
国家: 巴西
州: 皮奥伊州
面积
 • 总计: 1,029.41 平方公里（397.46 平方英里）
人口（2007）
 • 總計: 6,040人
 • 密度: 5.87人/平方公里（15.2人/平方英里）
阿考昂（葡萄牙語：）是巴西皮奥伊州的一个市镇。总面积1029.41平方公里，总人口6040人，人口密度5.9人/平方公里。
錢定遠

| 華視MLB賽事轉播 錢定遠> 基本資料 |
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暱稱: 錢定邦 、錢公 、錢悍將
國籍:  中華民國
出生:  (1960-07-01) 1960年7月1日（64歲）  中華民國臺灣省屏東縣
最高學歷: 中原大學化學系
婚姻狀況: 已婚
錢定遠（1960年7月1日—），台灣體育主播，屏東人。為博斯運動頻道主播、顧問及MOMOTV賽事主播，現轉播中華職棒富邦悍將主場賽事、美國職棒看華視賽事主播
簡介 > 中國廣播公司時期

1989年，錢定遠時任中廣新聞網主播，初次接觸棒球轉播。1990年，中華職棒元年，錢開始轉播中職比賽，因當時電視台轉播並不普遍，僅部分賽事錄影播放 ，故職棒初期，實況轉播每場比賽的中廣，便成中職轉播的主要管道之一。
1992年，轉播巴塞隆納奧運棒球賽。由於廣播節目只聞聲不見影，錢定遠以豐富的聲音表現力及緊湊的節奏，在球迷腦海中繪出畫面，成為當時球迷的共同記憶。
簡介 > TVIS及年代MUCH台時期

1994年，年代集團標下中職第5年～第7年轉播權，挖角錢定遠進入年代，擔任體育主播。之後，錢在年代旗下的歡樂無線台，後更名TVIS上播報中職。

1995年8月，年代不敵和信集團新台幣15億的天價轉播金，失去中職第8年～第10年轉播權。失去轉播權後，年代董事長邱復生聯合聲寶董事長陳盛沺，合組那魯灣公司經營台灣大聯盟，與中華職棒大聯盟打對台。
1997年，台灣大聯盟開打，錢定遠於年代旗下的TVIS為台灣大聯盟播報比賽，TVIS之後更名為年代體育臺、MUCH TV，直到2003年台灣大聯盟與中職合併為止，共轉播台灣大聯盟第1年～第6年賽事。

2003年兩聯盟合併後，錢定遠於MUCH TV轉播職棒14年，隔年更名為年代MUCH台，轉播中職15年。2005年，年代MUCH台不再轉播中職，錢定遠也離開年代。
簡介 > 近期

2006年，錢定遠時任TVBS主播，轉播第一屆世界棒球經典賽。同年也進入公視《美國職棒大聯盟熱賽》轉播團隊，擔任製作人兼主播，轉播以王建民、郭泓志出賽為主的大聯盟賽事。2008年，於HiChannel轉播北京奧運，2009年於公視轉播第二屆世界棒球經典賽，2013年於公視轉播第三屆世界棒球經典賽。
2014年，於博斯運動頻道擔任顧問兼主播，播報中職25年賽事至該年7月博斯終止轉播為止。
2018年3月，WinTV(後改名為「MOMOTV」)加入轉播中職賽事，錢定遠獲邀為富邦悍將主場主播，2020年結束後未再獲邀。
2021年4月，獲邀擔任周末時段美國職棒看華視賽事主播。原本已接受MOMO綜合台的邀請再度擔任富邦悍將主場主播，但中華職棒賽事受到2019冠狀病毒疾病疫情影響無限期停賽。
2022年4月，在Twitch網路直播平台擔任「MOMOTV」頻道主播期間，在一場富邦悍將主場迎戰樂天桃猿賽前脫口「今天這場比賽陳鴻文一定會飛刀射向…那些死猴子身上，那些死猴子一定把他射死」，句末口出穢語，引發球迷熱議。
經歷

中廣新聞網記者及體育主播（1989～1993）
TVIS及年代MUCH台體育主播（1994～2005）
金龍旗青棒賽大會執行長
年代MUCH台體育組長
TVBS-G《勇闖奇幻島》主持人
TVBS體育主播
公視體育節目製作人兼主播
ELTA體育台主播
博斯運動頻道顧問
中華民國學生棒球運動聯盟候補監事
MOMOTV中華職棒富邦悍將主場賽事主播(2018~2020、2021~)
華視主頻美國職棒賽事主播
現任

美國職棒看華視賽事主播
MOMOTV中華職棒富邦悍將主場賽事主播
外部連結

錢定遠在台灣棒球維基館上的頁面（繁體中文）
參考資料

↑  周大友. . 聯合報. 1990-02-24  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  周大友. . 聯合報. 1992-05-15  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  周大友. . 聯合報. 1993-01-22  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  劉衛莉. . 聯合報. 1992-06-12  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  奧運採訪團特派記者劉復基. . 聯合報. 1992-07-22  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  周大友. . 聯合報. 1993-12-30  [2014-05-01]. （原始内容存档于2016-03-05） （中文（臺灣））.
↑  賈亦珍. . 聯合報. 1994-02-19  [2014-05-01]. （原始内容存档于2016-03-05） （中文（臺灣））.
↑  林以君、李國彥. . 聯合報. 1995-09-01  [2014-05-01]. （原始内容存档于2014-05-02） （中文（臺灣））.
↑  李國彥. . 聯合報. 1995-12-02  [2014-05-01]. （原始内容存档于2018-05-05） （中文（臺灣））.
↑  林以君. . 聯合報. 1996-01-05  [2014-05-01]. （原始内容存档于2016-03-05） （中文（臺灣））.
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↑  黃照敦. . 自由時報. 2006-08-07  [2014-05-01]. （原始内容存档于2015-04-02） （中文（臺灣））.
↑  歐建智. . ETtoday新聞雲. 2021-03-29  [2021-03-29]. （原始内容存档于2021-03-29） （中文（臺灣））.
↑  . 聯合新聞網. 2022-04-08  [2022-04-08]. （原始内容存档于2022-04-08） （中文（臺灣））.
↑  . 蘋果日報. 2007-04-28  [2014-04-07]. （原始内容存档于2014-04-08） （中文（臺灣））.
阿爾斯特河 (迪默爾河支流)

51°31′36.3″N 9°19′41.8″E﻿ / ﻿51.526750°N 9.328278°E﻿ / 51.526750; 9.328278
阿爾斯特河（德語：），是德國的河流，位於該國西部，處於北萊茵-威斯特法倫州，屬於迪默爾河的左支流，河道全長7.2公里，流域面積16.1平方公里。
參考資料

Topographisches Informationsmanagement, Bezirksregierung Köln, Abteilung GEObasis NRW（页面存档备份，存于）
韦尔达勒

| 韦尔达勒 Verdalle |
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 法國市镇

   徽章
韦尔达勒的位置  
韦尔达勒显示法国的地图韦尔达勒显示塔恩省的地图
坐标：43°30′39″N 2°09′36″E﻿ / ﻿43.5108°N 2.16°E﻿ / 43.5108; 2.16
国家:  法國
大区:  奧克西塔尼大區
省:  塔恩省
区: 卡斯特尔区
面积1
 • 市镇: 24.24 平方公里（9.36 平方英里）
人口（2021年）
 • 市镇: 1,023人
 • 密度: 42.2人/平方公里（109人/平方英里）
时区: CET（UTC+01:00）
 • 夏时制: CEST（UTC+02:00）
邮政编码: 81110
INSEE: 81312 
省级选区: 努瓦尔山县
海拔: 195—847（640—2,779英尺） （平均：426米）
網站: http://www.verdalle.fr
1法國統計部門在計算土地面積時，不計算面積大於1平方公里的湖泊、池塘、冰川和河口。 2「人口不重複計算」：擁有多重居住地的居民（如：學生和軍人）僅計算一次。
韦尔达勒（法語：，法语发音：[vɛʁdal]；奧克語：）是法国奧克西塔尼大區塔恩省的一个市镇，属于卡斯特尔区。
地理

韦尔达勒（43°30'39"N, 2°9'36"E）面积24.24 平方千米，位于法国奧克西塔尼大區塔恩省，该省份为法国南部内陆省份，北起顺时针与阿韦龙省、埃罗省、奥德省、上加龙省和塔恩-加龙省接壤。
与韦尔达勒接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：阿尔丰、杜尔涅、埃斯库桑、莱斯库、马萨盖勒、圣阿夫里克-莱蒙塔涅、圣阿维、苏阿勒、维维耶莱蒙塔涅。
韦尔达勒的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）。
行政

韦尔达勒的邮政编码为81110，INSEE市镇编码为81312。
政治

韦尔达勒所属的省级选区为努瓦尔山县。
人口

韦尔达勒于2021年1月1日时的人口数量为1023人。
韦尔达勒的OSM定位图
1962-2008年间韦尔达勒人口变化图示
阿耆尼密多罗

阿耆尼密多罗（现代印地语：अग्निमित्र，意译为火天友；？～约前141年）古印度摩揭陀王国巽伽王朝的第二个国王（约前149年～约前141年在位）。
关于阿耆尼密多罗，没有任何严格意义上的历史资料保存下来。历史学家掌握的关于他的情况完全来自笈多时代的大诗人迦梨陀娑的文学作品《摩罗毗迦与火友王》以及非常不可靠的、历史与神话混杂的印度教文献往世书。所有这些材料的编纂时间都距离巽伽王朝很远。
风神往世书与梵卵往世书中说阿耆尼密多罗共在位8年。他的具体在位时间不详，因为整个巽伽王朝的存在时间都无法精确确定。根据《摩罗毗迦与火友王》，他是巽伽王朝创立者华友王的儿子。在华友王在世时，阿耆尼密多罗是毗底沙（在今中央邦）的总督。就在这一时期他已经表现出某种独立性（待考）。在华友王死后，阿耆尼密多罗继承了王位。
阿耆尼密多罗所在的巽伽王朝已经丧失了孔雀王朝的帝国地位，直接统治范围收缩至恒河下游的摩揭陀本土，只是一个地方强国（另有一些藩属）。《摩罗毗迦与火友王》中描述阿耆尼密多罗与另一个从孔雀帝国独立出来的国家毗达婆（今马哈拉施特拉邦东部）发生战争，阿耆尼密多罗获胜，并迫使对方承认了巽伽王朝的宗主权。
阿耆尼密多罗在统治了8年之后死去，王位由他的一个儿子继承。关于这个儿子的名字，鱼往世书记载为婆苏逝瑟，风神往世书则记为苏逝瑟。
资料来源

《古亚洲文明百科全书》，查尔斯·F.W.海厄姆著，王毅译，上海人民出版社，ISBN 978-7-208-07098-1
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| 前任： 华友王 | 巽伽王朝国王 | 繼任： 婆苏逝瑟 |
阿曼達·桑切斯

| 个人资料 |
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出生:  (1996-09-20) 1996年9月20日（28歲）  美国加利福尼亞州西柯汶纳
母校: 密蘇里大學 路易斯安那州立大學
身高: 
运动
国家／地区:  墨西哥
运动: 壘球
阿曼達·桑切斯（英語：，1996年9月20日—）是一名出生於美國加利福尼亞州的壘球選手，司職三壘手。她曾就讀於密蘇里大學和路易斯安那州立大學。
參考資料

↑  . 墨西哥壘球協會.   [2021-07-17]. （原始内容存档于2021-07-17）.
↑  . 第32屆夏季奧林匹克運動會組織委員會.   [2021-07-17]. （原始内容存档于2021-07-17）.
外部連結

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风篷岭汉墓

风篷岭汉墓位于湖南省长沙市望城区星城镇银星村风蓬岭，于2005年12月被发现，至今依然在发掘中。古墓已经确认为一名刘姓长沙王王后的墓葬，虽被盗却依然出土了金缕玉衣残片、金饼、青铜器、玉器、漆器等文物。
发现

2005年12月8日，长沙市望城县风篷岭在施工时发现有墓葬遗迹。长沙市文物考古研究所和望城县文物管理所组织专家在调查勘探后认为这是一座汉代大型竖穴土坑墓。而有意思的是，当地有一个号称“半仙”的风水先生早在几十年前就声称当地有一个王墓，但一直没有人相信他。
3月10日，风篷岭一号墓正式开始发掘。发掘时间长达7个月。10月12日，考古工作者向公众展示了出土文物。
由于此墓附近还可能存在其他墓葬，也就是说风蓬岭汉墓有汉墓群的可能，因此该墓被命名为风篷岭一号墓。长沙市政法频道对墓葬的发掘工作进行了长期摄制，成为记录该墓发掘的重要资料，并将出土过程全部对公众播放。
规模

从墓内的“黄肠题凑”的格局来看，该汉墓的丧葬规格为帝王级，也就是说要高于马王堆汉墓的侯级。墓坑呈现一个“中”字，全长30.3米。墓道长10.7米、宽5.6米，墓室长19.6米、宽14.8米。整个墓葬被巨大的方木分隔为3列9室。根据每个部分不同的出土文物来看，可发现每个单独的室有其单独的功能，主要有车马库、乐器库、粮库、厨房、钱币库、武器库、厕间等，与一般王侯所采用的回廊式墓葬有明显区别，也是首次发现该类形式的王侯级墓葬。在墓道的后端和后室有两个盗洞，洞里出土有青铜鎏金羊镇、贴金箔玉佩、青瓷碗、青瓷双唇坛等文物。考古专家推测该墓在隋唐时期被盗。
墓主身份

在此墓发现之时，有众多谜团没有解答。最关键的是墓主身份。由于长沙的汉代王族墓地一般集中在长沙杨家山和长沙咸家湖两地，而此次墓葬却在望城区的湘江西岸，因此在发掘前，该墓是否为王族墓葬存在疑问。而根据墓中的“黄肠题凑”等墓葬风格，以及出土文物可以判定，墓主的身份是刘姓长沙王的一位王后。而具体是哪一位王后，还暂时没有定论。
一号墓出土文物

墓葬虽然被盗，但依然出土了许多稀罕的文物。
金缕玉衣残片
这是在长江以南地区首次出土残存的错金玉片以及大量金线，证实了墓主享受了汉代帝王级的丧葬规格。金缕玉衣即玉衣，實為汉朝最高规格的丧葬殓服，在长江以北的地区出土过八次，而长江以南地区仅在衡阳曾出土过一件丝缕玉衣。根据严格的汉朝制度，金缕玉衣只有皇帝能够使用，而在汉朝各地诸侯王墓中，却已经多次发现。
金饼
墓葬共出土了19枚金饼，每枚直径6厘米，重约半斤（约250克），上刻有“V”字图案。根据考古学家介绍，金饼是一种货币，也显示了当时王族的富贵。
青铜器
墓葬共出土青铜器30余件，其中一座高45厘米的青铜钟和一座铭文铜灯属于精美之物。铭文铜灯的圈足边缘部刻有“铜高二尺重廿二斤七两长沙元年造”的字样，也证实了长沙国拥有自己的年号。
漆器
由于墓葬被水所浸泡，大部分漆器已经腐烂，只剩下漆皮残存。在保存完好的几十件漆器中，一漆耳杯上有“长沙王后家杯”和“张姬”的字样。一些漆器采用了铜扣（在器物口扣上铜圈）、平脱金饰（在漆器上贴金）等工艺。根据墓中出土的五铢钱以及该漆器的文字，考古专家判断墓葬主人是西汉中晚期刘姓长沙王的王后。
玉器
出土了直径分别为28.3厘米和17.4厘米的两块玉璧，长18.5厘米的一块玉珪。玉珪是汉朝时丧葬仪式中重要的礼仪用器，这也是第一次在湖南省出土。
阿曼達·奇德斯特

阿曼達·瑪麗·奇德斯特（英語：，1990年4月11日—）是一名出生於美國密西根州的壘球選手，司職捕手，目前效力於國家職業快速壘球聯盟（英语：）芝加哥俠盜（英语：）。她曾隨隊參加2020年夏季奧林匹克運動會壘球比賽，結果獲得銀牌。
參考資料

↑  . 美国奥林匹克与残疾人奥林匹克委员会.   [2021-06-19]. （原始内容存档于2022-04-07）.