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艾草松雞
參考資料

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外部連結

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費城自然科學院鳥類學視像資料庫：艾草松雞圖片集 （页面存档备份，存于）
艾草松雞的图片 （页面存档备份，存于）
尾突拟态蛛

| 尾突拟态蛛 |
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科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 节肢动物门 Arthropoda
纲：: 蛛形纲 Arachnida
目：: 蜘蛛目 Araneae
科：: 拟态蛛科 Mimetidae
属：: 拟态蛛属 Mimetus
种：: 尾突拟态蛛 M. caudatus
二名法
Mimetus caudatus (Wang, 1990)

尾突拟态蛛（学名：）为拟态蛛科拟态蛛属的动物。在中国大陆，分布于广西等地。该物种的模式产地在广西。
奥古斯托·罗亚·巴斯托斯

| 奥古斯托·罗亚·巴斯托斯  |
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出生: (1917-06-13)1917年6月13日  巴拉圭亚松森
逝世: 2005年4月26日(2005歲—04—26)（87歲）  巴拉圭亚松森
職業: 作家、记者、教授
國籍:  巴拉圭
體裁: 独裁者小说
文學運動: 拉丁美洲文学爆炸
代表作: 《我，至高无上者》 《人子》
獎項: 塞万提斯奖（1989年）
这是西班牙语人名，首姓或父姓是「罗亚」，次姓或母姓（母親的父姓）是「巴斯托斯」。
奥古斯托·罗亚·巴斯托斯（西班牙語：，1917年6月13日—2005年4月26日）是著名的巴拉圭小说家，20世纪最重要的拉丁美洲作家之一。他在十几岁的时候参加了巴拉圭和玻利维亚之间的查科战争，之后成为了一名新闻记者、电影腳本家和教授。他的声誉主要来自结构复杂的《我，至高无上者》，以及1989年获得塞万提斯奖（西班牙语文学的最高奖项）。《我，至高无上者》是最早探讨独裁者问题的拉美小说之一。它探究了有着不少怪癖的何塞·加斯帕尔·罗德里格斯·德·弗朗西亚的言行和内心世界，他从1814年开始以铁腕手段统治巴拉圭直到1840年逝世。
罗亚·巴斯托斯的生活和写作处处都打上了军事独裁者的烙印。1947年，他被巴拉圭独裁者阿尔弗雷多·斯特罗斯纳流放至阿根廷，1976年他在类似的政治环境下由布宜诺斯艾利斯逃亡法国。罗亚·巴斯托斯的大部分作品都写于流亡期间，但这并没有阻止他大量探讨巴拉圭的社会及政治问题。罗亚·巴斯托斯的大多数作品使用一种极其巴拉圭化的西班牙语（其中不时会混入一些瓜拉尼词汇），他常将巴拉圭的神话和文化符号融入到一种以魔幻现实主义之名为人所知的巴洛克风格之中。他被认为是拉丁美洲文学爆炸中的后起之秀。他的作品包括《人子》（1960）、《检察官》（1993）、以及许多其他的小说、诗歌和剧本。
生平 > 早期生活 （1917－1932）

罗亚·巴斯托斯于1917年6月13日生于亚松森。他的童年是在伊土比、瓜伊塔区的省城渡过的，他父亲在那儿管理一个糖料种植园。 伊土比离巴拉圭首都亚松森大约200公里，在那儿罗亚·巴斯托斯学会了西班牙语和瓜拉尼语、巴拉圭的本土语言。十岁那年他被送往亚松森念书，与他的舅舅埃梅内希尔多·罗亚、亚松森的一位开明的主教住在一块儿。
他舅舅规模颇大的私人图书馆使年轻的罗亚·巴斯托斯接触了巴洛克时期及文艺复兴时期的古典西班牙语文学传统，他在1930年代到1940年代的早期诗歌便是模仿那些古典著作。 另外，他舅舅对古典文学中玄秘方面的强调对罗亚·巴斯托斯之后的写作产生了重大影响。他在瓜拉尼社会风俗及语言方面的知识与在亚松森接受的西班牙传统教育这两者相结合，使得他的作品在语言方面显示出文化和语言方面的二元性。  他在乡间的早期经历使得他能充分体察到当地下层人民的疾苦，这成为他写作中的突出主题。
生平 > 战争与写作 （1932－1947）

1932年巴拉圭和玻利维亚间的查科战争爆发，这场局部战争一直持续到1935年。战争期间的某一时间，或许在1934年，罗亚·巴斯托斯作为医疗辅助队员加入了巴拉圭的军队。这场战争对这位未来的作家产生了深远影响，他曾说：“当我离开家参加战争时我梦想在战斗的激情中得到心灵的升华。”然而这场战争并未带来荣誉，当他看到残缺的肢体和一片片废墟时他开始质疑“为什么巴拉圭和玻利维亚这两个兄弟国家会互相残杀”，作为其结果罗亚·巴斯托斯成为了一名和平主义者。
战争之后他先是成了银行文员，之后成为了一名记者。在这期间他开始写剧本和诗歌。1941年罗亚·巴斯托斯因《富尔亨西娅·米兰达》获巴拉圭奖，虽然那本书从未公开发表过。1940年早期他将许多时间花在北方的巴拉圭茶种植园上，他将在种植园的经历运用到他首部公开发表的小说《人子》（1960）上。1942年他被指定为亚松森日报《国家报》的主编。
1944年英国议会因他为伦敦报业作出的贡献为罗亚·巴斯托斯提供九个月的资助。在这期间他游历了英国、法国和非洲的许多地方，见证了第二次世界大战所带来的毁灭。他为《国家报》作战地记者，在1945年戴高乐将军回到巴黎时采访了他。罗亚·巴斯托斯还在BBC和法国信息部的邀请下制作了许多关于拉丁美洲的广播节目。
在这个多事的时期罗亚·巴斯托斯继续写作，并被最为巴拉圭的先锋诗人。1942年他出版了一本古典西班牙语风格的诗集《歌唱黎明的夜莺》，然而后来他否定了它。他还在1940年代成功的完成了多部戏剧，虽然它们从未被公开出版过。他1940年代晚期丰富的诗歌创作之中只有《燃烧的橘林》后来被出版。
生平 > 流亡阿根廷（1947－1976）

1947年2月巴拉圭内战爆发，阿尔弗雷多·斯特罗斯纳夺取了政权。罗亚·巴斯托斯被迫逃亡阿根廷的布宜诺斯艾利斯，因为他曾公开反对斯特罗斯纳和与他联盟的总统伊希尼奥·莫里尼戈。那时大约有5000000名巴拉圭人和他一样离开祖国逃往阿根廷。罗亚·巴斯托斯一直呆在阿根廷直到1976年军事独裁政府在那儿确立，并且在1989年以前仍没有回到巴拉圭。他的流亡生活十分困难，但他在布宜诺斯艾利斯的时期是他最多产的时候。关于他的流亡生活罗亚·巴斯托斯说道：
我不能去抱怨……流亡生活带给我的除了对暴力和人类价值失落的憎恶，还有对普遍人性的理解。流亡给予我一种视角，以这种视角我可以以他者的观点来看待我的国家，并因为那里发生的巨大不幸而活下去。
1953年，小说集《叶丛雷声》出版并在国际间流传，它包含17篇短篇小说，然而直到1960年长篇小说《人子》出版罗亚·巴斯托斯才在评论界和普通读者中赢得了巨大成功。 这篇小说描绘了从1800年代何塞·加斯帕尔·德·弗朗西亚的统治到1930年代查科战争这段令人压抑的巴拉圭历史画卷。他多重的叙事视点和历史及政治主题预示了他十多年后写的最著名的小说《我，至高无上者》。在《人子》发表同年，罗亚·巴斯托斯将其改编为一部获奖电影。
罗亚·巴斯托斯后来致力于写电影剧本，1960年他写了《Shunko》，由劳塔罗·穆鲁阿导演，这部电影是根据一个乡村学校教师的自述改编。1961年他再次与穆鲁阿合作，为电影《Alias Gardellino》作编剧，这部影片描写了城市小罪犯的生活，成为“新电影”运动中的主要独立电影之一。1974年罗亚·巴斯托斯发表了他的最有影响的杰作《我，至高无上者》，这部小说花费了他七年的心血。当豪尔赫·拉斐尔·魏地拉在1976年确立军事独裁统治时，这本书在阿根廷被禁，罗亚·巴斯托斯又一次流亡，这回的目的地是法国的图卢兹。
生平 > 法国 （1976－1989）

在图卢兹，罗亚·巴斯托斯于图卢兹大学教授瓜拉尼语及西班牙语文学。虽然他从1970年开始被允许访问巴拉圭并与新一代的巴拉圭作家合作，他在1982年再次被禁止入境，因为据称他参与了颠覆活动。然而，几乎没有任何证据表明他曾参加任何种类的政治派别。 罗亚·巴斯托斯又一次被迫重回法国，但这一时期他也拥有了新的读者群。海伦·雷恩英译了《人子》和《我，至高无上者》，这些译著于1986年出版，并在英语世界得到了广泛的好评。然而在法国，罗亚·巴斯托斯主要集中精力写理论著作，他的文学产量远不及在阿根廷的时期。1985年他放弃了在图卢兹大学的职位。 随着1989年阿尔弗雷多·斯特罗斯纳独裁政权的垮台，罗亚·巴斯托斯应新任领导人安德烈斯·罗德里格斯之邀回到了巴拉圭。
生平 > 回到巴拉圭及获塞万提斯奖 （1989－2005）

随着斯特罗斯纳政权的倒台，罗亚·巴斯托斯因其对西班牙语文学的卓越贡献获得了代表西班牙政府的西班牙皇家学院所颁发的塞万提斯奖。这一时期罗亚·巴斯托斯开始经常往返于巴拉圭和法国。。1991年，罗亚·巴斯托斯代表巴拉圭签署了《莫雷利亚宣言》，“要求防止地球生态的毁灭” 这时罗亚·巴斯托斯再次成为了一个活跃的小说家和剧作家。
1991年罗亚·巴斯托斯将《人子》改编成电影。1992年，他出版了自《我，至高无上者》后的第一部小说《不眠的海军司令》，第二年又出版了《检察官》。虽然他晚年的作品影响大不如前，《检察官》仍被认为是一部重要的作品。罗亚·巴斯托斯于2005年4月26日因心脏病发作在亚松森逝世。他留下了他的三个孩子、他的第三任妻子伊利斯·希门尼斯，以及拉美最杰出作家之一的美誉。
主要作品 > 《人子》

条目：人子 (巴斯托斯)
《人子》（1960），罗亚·巴斯托斯最早出版且获奖的长篇小说，代表了他与诗歌的最终决裂。看上去它好像是他早期的短篇小说如《叶丛雷声》（1953）的优雅的副产品，它同样处理的是巴拉圭政治压迫和社会斗争的主题。这部小说描绘了从1912年到查科战争结束这段时期巴拉圭统治阶级和被压迫的大众之间的斗争。 像他之后的作品《我，至高无上者》一样，《人子》中融入了一系列自1814年弗朗西亚开始独裁统治时就有的巴拉圭传说和故事。
《人子》的写作是基于一种基督教隐喻系统，该系统是魔幻现实主义新巴洛克理念的一部分，该书以这种隐喻来审视作为巴拉圭人的痛苦。这部小说分别以两个人物之口叙述:米格尔·贝拉和克里斯托瓦尔·哈拉。贝拉讲述奇数章，虽然他可能同样也是全部九章的叙事者（这一点不很明朗）。 他是革命的浪漫支持者，家境富裕，受过良好教育，但他不能以行动实践自己的理想，而且最后背叛了它（与犹大没什么不同）。而哈拉则相反，是一个没受过教育的“人子”，他通过行动和人格魅力成为巴拉圭人民基督般的领袖。虽然该书获得普遍叫好，罗亚·巴斯托斯由于一些原因并不看好这部作品。直到十四年后他才出版另一部小说。
主要作品 > 《我，至高无上者》

条目：我，至高无上者
《我，至高无上者》以小说的形式描写了19世纪巴拉圭独裁者何塞·加斯帕尔·罗德里格斯·德·弗朗西亚的生活。小说题目的得来是由于弗朗西亚声称自己是“至高无上者”。在一长串独裁者中，“至高无上者”是最严厉、最诡诈的暴君。 他在1814年到1840年去世这段期间以绝对威权进行统治，并且是拉美历史中唯一的重要角色。他统治的目标与在他之前很长时间里统治巴拉圭的耶稣会士相一致：保持巴拉圭人民和他们传统的纯粹性，以避免他们被欧洲人或其他外来力量所影响。 《我，至高无上者》也关注写作本身的力量（及其弱点）：它的情节围绕着这位独裁者揭露首都附近发现的以他的名义伪造的一系列讽刺诗的努力，以及他与他的秘书帕蒂尼奥的关系，这位秘书记述他口授的想法和命令，但他从没真正相信过他。
这部小说本身是个“异常的文化现象”。据说它是《百年孤独》之后获得最多喝彩的小说，其历史重要性也许不亚于马尔克斯那部经典之作。《我，至高无上者》融合了许多不同的流派和风格。它属于独裁者小说流派，同时也是拉丁美洲文学爆炸的重要作品。 《我，至高无上者》同时也是历史小说流派的里程碑。“《我，至高无上者》由不同的形式编织而成：它同时是历史、传奇、社会学评论、道德哲学、传记小说、革命小册子、证明记录、散文诗、自白书、文学形式的意识形态辩论，以及口语化的语言学论文。”
所受的影响

鲁伊·迪亚兹·的·古兹曼的《Anales del descubrimiento, población y conquista del Río de la Plata》被认为对巴斯托斯的写作产生了重大影响。古兹曼是瓜拉尼西班牙混血探险家，他曾用瓜拉尼语以虚构的笔法广泛的描写巴拉圭的地理风貌。然而巴斯托斯更直接的先驱者是拉菲尔·巴雷特（1876——1910），他的作品包含了许多重要的主题和写作风格，这些主题和风格后来被罗亚·巴斯托斯熟练的使用，它们包括：瓜拉尼式西班牙语、魔幻现实主义、巴拉圭历史的重构、社会文学、对集体记忆和诗歌意象系统的探索。巴雷特的《Yo que son los yerbales》是对巴拉圭茶种植园剥削工人的严厉批判。巴斯托斯1940年代早期的部分作品处理的是同一问题，尤其是第一步主要小说《人子》的许多人物角色与之暗合。乌拉圭作家奥拉西奥·基罗加也给了他重要影响。
风格

罗亚·巴斯托斯是新巴洛克风格的代表人物之一，这种风格使拉美文学在20世纪中期走上国际舞台。智利诗人巴勃罗·聂鲁达也与该写作流派有联系。这种写作风格使用一种复杂的隐喻系统，该系统与作家生长的土地、当地植物与文化紧密相连，对罗亚·巴斯托斯而言尤其如此。魔幻现实主义乃新巴洛克风格的一种，在现实主义的框架裡使用这种隐喻系统（《我，至高无上者》是个典型范例）。在1947到1980年代的巴拉圭流放作家中，新巴洛克主义很流行。这一时期大多数作品的核心内容是关于政治自由和祖国解放的理念。
罗亚·巴斯托斯最初的诗歌融合了西班牙文艺复兴和巴洛克传统。之后的诗作则体现出巴列-因克兰、胡安·拉蒙·希梅内斯以及费德里戈·加西亚·洛尔卡，等人的影响，呈现出一种新的敏感性。不过罗亚·巴斯托斯主要的荣誉来自他的散文体小说，尤其是长篇小说。 他的小说穿梭于过去未来之间，情节融合了前殖民时代的神话以及基督教的传说，发展了魔幻现实主义的一种特殊形式，虽然他的小说在体裁上十分多变。
主题 > 巴拉圭：集体记忆

罗亚·巴斯托斯的大部分作品都是在流放中写成，这归因于他的祖国压抑的政治环境，那时巴拉圭在文化、经济、政治上都是拉美最落后的国家之一。因此，他那些重要的作品都是在尝试捕捉他的国家的人民内在的脆弱性和悲剧因素。 他的作品不仅关心当代巴拉圭，也关心它的历史，尤其是加斯帕·的·弗朗西亚统治时期（那是《我，至高无上者》的焦点所在）。罗亚·巴斯托斯对这些重要的历史人物和事件感兴趣，这些关于“群众本性”的“社会历史根源”成为他文艺创作的中心主题。
他的创作包含着丰富的象征和多样的叙述性，这些都建立于巴拉圭人的集体记忆之上。比如《我，至高无上者》在人民共有的回忆和符号之上构筑起“流行运动的可能历史”。交互式小说《我，至高无上者》是这种技巧的杰出代表，在遣词和叙事上都是如此。在《检察官》、他关于滥用政治权力的第三部小说中——这回关注的是斯特罗斯纳的政权——罗亚·巴斯托斯又一次提供了一种被接受的历史事件版本的可选性，向“历史的可理解性”发起挑战。最后，他将幻想的原理及超小说技巧融合到叙事中。
主题 > 人道主义和介入斗争的作家

罗亚·巴斯托斯相信直接参与当代及过往历史的诠释是作家的职责。他认为作家在与那些社会问题交战上比客观的编年史家更胜一筹。 罗亚·巴斯托斯认为“文学活动就是要表示直面命运的必要性，它的愿望就在于支撑集体的生命真实、它的真正道德背景和社会结构、以及与同时代本真的复杂联系——也即献身于普遍的人类世界。”因此，罗亚·巴斯托斯写作的主要主题之一是一种深沉而普遍的人道主义，他尤其关注人类的苦难。
毫无疑问，罗亚·巴斯托斯自身的经历在他对人类苦难的强调上扮演着重要角色。他年轻时曾参加查科战争，他在《人子》中描写了这个事件。之后他又在欧洲亲眼目睹了二战所带来的毁灭、巴拉圭1947年的暴力斗争，以及1976年阿根廷军事独裁统治的兴起。他的短篇小说集《叶丛雷声》于1953年出版，它关于政治压迫和反抗的黑色描写为《人子》和《我，至高无上者》打下基础。二十年后《我，至高无上者》出版，实践了罗亚·巴斯托斯关于“介入斗争的作家”的理念。他提供了关于巴拉圭首任独裁者的终极思考的坦率的小说化表述，当时巴拉圭被一个实行类似的压迫和孤立主义政策的政权所统治。在拉丁美洲文学爆炸时期罗亚·巴斯托斯并不是唯一用文学手段介入当代时政的作家。在1960年代和1970年代，加西亚·马尔克斯和其他一些人走的是同样的道路。这些作家一起缔造了独裁者小说流派。
主题 > 双语现象

与大多数出身农民或工人的巴拉圭人一样，罗亚·巴斯托斯从出生始学习西班牙语和瓜拉尼语。西班牙语和瓜拉尼语都是巴拉圭的官方语言（后者主要是口头语言）。虽然瓜拉尼语在家里或“街上”都很“普及”，西班牙语却代表着官方业务和权利。在欧洲进行殖民统治后几个世纪里本土语言的保存和广泛使用是拉丁美洲的一个独特现象，而瓜拉尼语是巴拉圭民族主义的象征，并且是解释这个国家历史真实的有效媒介。 这是18世纪统治巴拉圭用瓜拉尼语传教的耶稣会士所留下的遗产。
罗亚·巴斯托斯最初以西班牙语开始写作时，这两种语言的相互影响是他风格中的一个重要部分。这样，罗亚·巴斯托斯的语言使用范围被大大拓宽了，同时也造成了一种国际通行语言和一种晦涩和极度巴拉圭化的语言间的张力。 罗亚·巴斯托斯将两种语言的关系描述为“在口头语言和文学语言上几乎是一种精神分裂”。
荣誉和声望

在职业生涯中，罗亚·巴斯托斯获得了很多荣誉和声望。1941年他因《富尔亨西娅·米兰达》获巴拉圭奖。之后他又获得了英国议会奖金，因此得以在二战中游历欧洲。1959年罗亚·巴斯托斯因他第一部公开发表的小说《人子》获罗萨达奖。该书的改编电影次年获阿根廷电影学会最佳西班牙语电影奖。 他获得的最具声望的奖项是1971年的古根海姆纪念奖以及1989年的塞万提斯奖。他把大部分奖金都用在了巴拉圭图书事业上。
对后世的影响

罗亚·巴斯托斯的写作横跨四个国家、六十年的事件、以及无数的流派。他一生为拉丁美洲文学爆炸以及独裁者小说的写作以及新电影运动作出了极大的贡献。罗亚·巴斯托斯影响了许多国外的后爆炸时期作家，他们包括门波·西亚尔迪内里、伊莎贝尔·阿连德、埃尔西利亚·赛佩达、索尔·伊瓦古言、路易莎·巴伦苏埃拉以及安东尼奥·斯卡尔梅达。作为巴拉圭最有影响的作家，他对巴拉圭新一代作家也保持着很高的影响力。罗亚·巴斯托斯与他祖国的联系在超过40年的流亡生涯中并没有破裂，当斯特罗斯纳政权解体后，他应新总统之邀回到了祖国。
在《我，至高无上者》之前，一些评论家就认为巴斯托斯的《人子》足以使他跻身于世界伟大作家之列。是之前的作品确立了他的地位。，据胡安·曼努埃尔·马科斯所说，《我，至高无上者》“预告了许多后爆炸时代的写作技法”，比如“历史论述、文本化、戏仿的嘉年华”。 墨西哥文学大师卡洛斯·富恩特斯称《我，至高无上者》是拉美文学的里程碑之一。 虽然他的名声主要来自长篇小说，罗亚·巴斯托斯在电影、创造性写作、新闻方面的贡献同样充实了他的遗产。
发表的作品 > 长篇小说

Hijo de hombre （1960；《人子》）
Yo, el Supremo （1974；《我，至高无上者》）
Vigilia del admirante （1992；《不眠的海军司令》）
El fiscal （1993；《检察官》）
Contravida （1994；《逆向生活》）
发表的作品 > 短篇小说

El trueno entre las hojas （1953；《叶丛雷声》）
El baldío （1966；《空地》）
Madera quemada （1967；《燃烧的木头》）
Los pies sobre el agua （1967；《水上行》）
Moriencia （1969； 《屠杀》）
Cuerpo presente （1971）
El pollito de fuego （1974）
Los Congresos （1974）
El somnámbulo （1976）
Lucha hasta el alba （1979）
Los Juegos （1979； 《游戏》）
Antología personal （1980）
Contar un cuento, y otros relatos （1984；《讲个故事》）
Madama Sui （1996）
Metaforismos （1996）
La tierra sin mal （1998； 《无罪的土地》）
Cuentos completos"（2001）
发表的作品 > 电影剧本

Hijo de hombre （1960）
Shunko （1960）
Alias gardelito （1961）
El senor presidente （1966）
Do segundo sombra （1968）
Yo El Supremo （1974）
发表的作品 > 诗歌

El Ruiseñor de la aurora, y otros poemas （1942；《歌唱黎明的夜莺及其他诗歌》），写于1936年
"El naranjal ardiente" （1960；《燃烧的橘林》），写于1947至1949年间
发表的作品 > 其他作品

Cándido Lopez （1976）
Imagen y perspectivas de la narrativa latinoamericana actual （1979）
Lucha hasta el alba （1979）
Rafael Barrett y la realidad paraguaya a comienzos del siglo （1981）
El tiranosaurio del Paraguay da sus ultimas boqueadas （1986）
Carta abierta a mi pueblo （1986）
El texto cautivo: el escritor y su obra （1990）
Mis reflexiones sobre el guión  y el guión de "Hijo de hombre" （1993）
发表的作品 > 文选

Antología personal （1980；《个人文选》）
参考书目

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外部連結

Augusto Roa Bastos en el Centro Virtual Cervantes （页面存档备份，存于） （西班牙文）
Portal sobre Augusto Roa Bastos （西班牙文）
Página sobre Augusto Roa Bastos （西班牙文）
Partida del Maestro Augusto Roa Bastos （西班牙文）
Hijo de hombre. 小說閱讀. （西班牙文）
罗亚·巴斯托斯在小说《我，至高无上者》中描写了19世纪巴拉圭独裁者何塞·加斯帕尔·罗德里格斯·德·弗朗西亚
對手！

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《對手！》（日语：）是日本配音員松本梨香的第六張單曲。於1999年3月25日由PIKACHU RECORDS發售。
概要

A面曲「對手！」是東京電視台動畫《寵物小精靈》第2首片頭曲，於1999年1月21日播出的第82集正式播放。B面曲「野性」則是寵物小精靈的第5首片尾曲，在1998年10月29日的第70集片尾播放，在寵物小精靈第105集、寵物小精靈DP第188集中作為插曲播出。
收錄內容

＊全作詞：戶田昭吾，作、編曲：田中宏和，#1、#2主唱：松本梨香
對手！（） [03:57]
和聲：遠藤正明、河野陽吾
東京電視台動畫《寵物小精靈》片頭曲
電影《精灵宝可梦剧场版：幻之宝可梦 洛奇亚爆诞》片頭曲
野性（）[03:28]
東京電視台動畫《寵物小精靈》片尾曲
副歌引用了小林幸子「與風一起」的部分旋律
嗨!比卡超（） [04:15]
主唱：貓貓怪（犬山犬子）、比卡超（大谷育江）
小精靈治（） [03:05]
主唱：
對手！（卡拉OK版）（）[03:57]
翻唱

「TYPE:WILD」：之英文版，收錄在下一單曲《OK!》。
「タイプ：ワイルド」：中川翔子，收錄於專輯《與風一起》。
外部連結

ライバル! （页面存档备份，存于）. ORICON NEWS
| 0 | 1 | 2 |
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动画《神奇寶貝》片头曲 1997年4月1日 - 1999年1月21日
| 前作: 松本梨香 《目標是寵物小精靈大師》 | 松本梨香 《對手！》 | 次作: 松本梨香 《OK!》 |
动画《神奇寶貝》片尾曲 1997年4月1日 - 1999年1月21日
| 前作: 犬山犬子 《喵喵怪之歌》 | 松本梨香 《野性》 | 次作: 飯塚雅弓、愛河里花子 《坐在背背龍背上》 |
吉挹

吉挹（？—379年），字祖沖，馮翊蓮芍（今陝西蒲城）人。東晉時期官員。祖父吉朗亦是晉臣，官至御史中丞，在前趙攻陷長安，晉愍帝出降時憤而自殺。吉挹自己亦與祖父一樣為國自殺，在被俘後不言不食而死。
生平

吉挹年輕已有志向和節操。永和十年（354年），桓溫北伐前秦，逼近長安，吉挹帶著兩個弟弟來赴。在晉曾任新野太守。至寧康元年（373年），前秦進攻蜀地，攻陷東晉的益、梁二州大片土地。征西將軍桓豁此時表吉挹為魏興太守，不久加輕車將軍，領晉昌太守。後再以抵抗前秦的功勳拜員外散騎常侍。
太元三年（378年），前秦大舉南侵，其中吉挹所駐的魏興被前秦梁州刺史韦钟攻擊，吉挹於是派兵抵禦，殺敵七百多人，遂獲加督五郡軍事。當時前秦亦派征南大將軍苻丕率大軍進攻襄陽，晉雍州刺史朱序堅守，韋鍾意圖進兵襄陽助攻，但卻被吉挹派兵邀擊，五千餘人陣亡。韋鍾敗後憤怒，於是回軍圍攻吉挹於魏興的西城，但吉挹仍然屢次擊破其進攻，堅守不降。
太元四年（379年），前秦軍加緊進攻，攻下襄陽，右將軍毛穆之領兵救援魏興，但前鋒督護趙福和袁虞等所領的一萬水兵在南縣敗於前秦將領張紹、仇生等人，毛穆之被逼退屯巴東郡。至四月戊申日（5月28日），魏興城破，吉挹拿刀自殺但被身邊友人強行阻止。前秦軍俘虜吉挹後，吉挹不發一言，絕食而死。前秦天王苻堅因而感歎：「周孟威不屈於前，丁彥遠潔己於後，吉祖沖閉口而死，何晉氏之多忠臣也。」
吉挹參軍史穎後來返回東晉，帶著吉挹臨終寫的上疏，在桓沖的上表之下，吉挹獲朝廷追贈益州刺史。
在今天陝西省安康市漢濱區吉河鎮有吉挹城古戰場遺址，是吉挹在太元三年至四年與前秦對戰的遺址。
評論

桓沖：「挹辭氣慷慨，志在不辱，杖刃推戈，期之以隕，將吏持守，用不即斃，遂乃杜口無言，絕粒而死。」
备注

↑  《晉書·載記·苻堅上》
↑  .   [2011-08-07]. （原始内容存档于2018-06-15）.
參考資料

《晉書·忠義·吉挹傳》
《資治通鑑·卷一百四》
吳景 (永樂進士)

吳景，字景如，江西饒州府樂平縣長州鄉吳溪人，明朝政治人物、進士出身。
生平

永樂二年（1404年），登進士，初任國子監助教，后貶浙江龍游縣丞。
參考

↑  清·董萼荣、梅毓翰《樂平縣誌》（清同治9年·卷七·進士）：吳景，字景如，長州鄉人吳溪人，初任國子監助教，后貶浙江龍游縣丞。
宇宙學園

| 宇宙學園 |
| --- | --- |
 


假名: 

類型: 科幻
正式譯名:  宇宙學園
 常用譯名 :  宇宙星路
電視動畫
原作: XEBEC
導演: 佐藤龍雄
剧本统筹: 佐藤龍雄
編劇: 佐藤竜雄、堺三保、大河内一楼、千葉克彦
人物設定: 宇野真
機械設定: 鷲尾直廣
音樂: 長岡成貢
動畫製作: XEBEC
製作: XEBEC、FOUNDATION II
代理發行:  勝利國際多媒體
播放電視台: 東京電視台
播放期間: 2003年4月2日—9月24日
話數: 26
漫画
作畫: 秋月亮
出版社:  MediaWorks  台灣角川
連載雜誌: 月刊Comic電擊大王
叢書: 電擊Comics
發售日: 2003年12月15日－2004年9月15日
連載期間: 2003年5月号—2004年8月号
冊數: 2
話數: 16
遊戲
遊戲類型: 冒險遊戲
使用平台: PlayStation 2
發行商: 萬代
發售日: 2004年1月22日
遊戲
遊戲類型: 養成遊戲
使用平台: Game Boy Advance
發行商: 國王唱片
發售日: 2004年4月23日
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
宇宙學園（日语：）是以未来太陽系为舞台的日本科幻动画作品，讲述主角片瀬志麻在宇宙学院Stellvia的成长历程。
剧情简介

“这是距今189年前（西曆2167年）所发生的事，當時水蛇座β星（Hydrusβ）发生超新星爆炸，即使距离它20光年的地球也受到很大的伤害。充满着瓦斯的绿色宇宙，这我所知道的宇宙的颜色。不过我很想看看，从前的人们从地球抬头望天所见的宇宙的颜色，所以我要去Stellvia。现在是西历2356年……”
制作人员

监督 / 系列构成：佐藤龍雄
漫画原作：秋月亮
SF设定・脚本：堺三保
人物设定：宇野真
音乐：長岡成貢
机械设定：鷲尾直廣
CG製作人：小林真吾
場景設計：加藤初重
原作、動畫製作：XEBEC
制作：XEBEC FOUNDATION Ⅱ
主題曲

片頭曲
『明日へのbrilliant road』
作詞：atsuko　作曲・編曲：KATSU　
歌：angela
片尾曲
『綺麗な夜空』 （第1話～第10話、第12話、第14話、第19話）
作詞：atsuko　作曲：atsuko、KATSU　編曲：KATSU　
歌：angela
『The end of the world』 （第11話、第13話、第15話～第18話、第20話～第25話）
作詞：atsuko　作曲：atsuko、KATSU　編曲：KATSU　
歌：angela
『Dear my best friend』 （第26話）
作詞：atsuko　作曲：atsuko、KATSU　編曲：KATSU　
歌：angela
各話標題

| 集數 | 日文標題 | 中文標題 | 劇本 | 分鏡 | 演出 | 作畫監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 |  | 歡迎 | 佐藤龍雄 | 佐藤龍雄 | 上田茂 | 宇野真 |
| 第2話 |  | 困惑 | 佐藤龍雄 | 中津環 | 中津環 | 相坂直紀 |
| 第3話 |  | 對不起 | 堺三保 | 佐藤龍雄 | 安東信悦 | 佐藤淳 |
| 第4話 |  | 加油 | 大河内一樓 | 角田一樹 | 角田一樹 | 前田明壽 |
| 第5話 |  | 機會 | 千葉克彦 | 鈴木利正 | 鈴木利正 | 高橋晃 |
| 第6話 |  | 永不言敗 | 堺三保 | 高見明男 | 長澤剛 | 高見明男 |
| 第7話 |  | 不甘心 | 小出克彦 | 水島精二 | 上田茂 | 相坂直紀 |
| 第8話 |  | 是我嗎？ | 大河内一樓 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第9話 |  | 我去了 | 堺三保 | 上田茂 | 上田茂 | 高見明男 |
| 第10話 |  | 歡迎回來 | 堺三保 | 中津環 | 栗原ひばり | 坂崎忠 |
| 第11話 |  | 真正的你 | 小出克彦 | 長澤剛 | 長澤剛 | 津熊健徳 |
| 第12話 |  | 告白 | 大河内一樓 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第13話 |  | 寒假 | 佐藤龍雄 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第14話 |  | 夢想與現實 | 小出克彦 | 高見明男 | 上田茂 | 高見明男 |
| 第15話 |  | 我不知道 | 大河内一樓 | 鈴木利正 | 鈴木利正 | 高橋晃 |
| 第16話 |  | 在懷疑中 | 堺三保 | 中津環 | 上田茂 | 加藤はつえ |
| 第17話 |  | 戰鬥 | 小出克彦 | 長澤剛 鈴木利正 | 長澤剛 | 高見明男 |
| 第18話 |  | 遙遠的聲音 | 大河内一樓 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第19話 |  | 膽小鬼 急性子 | 大河内一樓 | 安田賢司 水島精二 | 佐藤龍雄 | 津熊健徳 |
| 第20話 |  | 給予你的未來 | 小出克彦 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第21話 |  | 看不見的牆 | 堺三保 | 後信治 | 鈴木利正 | 相坂直紀 |
| 第22話 |  | 各自的道路 | 堺三保 | どじゃがげん | 日下直義 | 池上太郎 |
| 第23話 |  | 所以你必須 | 小出克彦 | 上田茂 | 上田茂 | 前田明壽 |
| 第24話 |  | 再次的黑暗 | 堺三保 佐藤龍雄 | どじゃがげん | 鈴木利正 | 高見明男 |
| 第25話 |  | 再見 | 小出克彦 | 高見明男 | 上田茂 | 相坂直紀 |
| 第26話 |  | 閃光的聲音 | 佐藤龍雄 | 佐藤龍雄 | 佐藤龍雄 | 高見明男 |
漫畫

漫畫版由秋月亮作畫，MediaWorks發行，連載於《月刊Comic電擊大王》2003年5月號至2004年8月號，單行本全2卷，台灣角川發行中文版。
外部連結

Stellvia（页面存档备份，存于）在King Records的官方网站
Stellvia（页面存档备份，存于）在TV Tokyo的官方网站
Stellvia（页面存档备份，存于）在Madman Entertainment（英语：）的官方网站
Stellvia（動畫）在動畫新聞網百科全書中的資料（英文）
互联网电影数据库（IMDb）上《Uchû no suteruvia》的资料（英文）
Stellvia在Dengeki Comics（英语：）的官方网站
Stellvia在DrMaster（英语：）的官方网站
Uchuu no Stellvia（漫畫）在動畫新聞網百科全書中的資料（英文）
安诺斯·彼得森

| 安诺斯·彼得森 |
| --- | --- |
出生: 哥本哈根 
逝世: 1966年4月28日  哥本哈根 
职业: 拳击手 
安诺斯·彼得森（丹麥語：，1899年12月16日—1966年4月28日），生于哥本哈根，丹麦男子拳击运动员。他曾代表丹麦参加1920年夏季奥林匹克运动会拳击比赛，获得男子112磅级银牌。
参考资料

↑  . International Olympic Committee.   [2022-12-23]. （原始内容存档于2022-01-15）.
好世界投資

好世界投資有限公司，簡稱好世界投資（英語：，港交所除牌時0063.HK），在1973年由當時香港商人楊受成創立。
而曾業務在香港經營房地產及股票投資，而因為受到在1981年，中英前景問題，再加上地產市道不景，好世界投資便已負債達至3.2億港元，於是被香港上海匯豐銀行有限公司接管，也被香港交易所勒令停牌。
之後在1986年2月26日，被1985年成立的，也就是當時澳大利亞財團，AGIFEL PROPERTIES LIMITED（鴻福地產投資有限公司前身，再在1996年10月15日，被榮豐國際有限公司取代上市）進行成功換取在香港交易所上市。
直至2004年1月13日解散為止。
連結

Winfoong.com（页面存档备份，存于）
導航

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地球的Mollweide等面積投影地图
经度（λ）
經度線投射在圖上看似彎曲和垂直的線，但實際上是大圓的一半。
纬度（φ）
緯度線投射在圖上看似水平的平行線，但實際上是不同半徑的圓。有相同特定緯度的所有位置都在同一個纬线上。
赤道的緯度為0°，將行星平分為南半球和北半球。: 
導航（navigation）是用来指引人或设备、载具等从一点出发到达另一点的技术的总称。狭义上讲，导航的过程是一个通过监视和控制载具的位置、速度等，并于目标点比对进而指引载具到指定点的过程。更广义上来说，一切与确定位置与方向有关的科学和技术都可以归于导航的范畴。
参考

1 2  . Springer. 2007. ISBN 9783211008287.
小卡尔

| 小卡尔 Kleinkahl |
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市镇
小卡尔在德国的位置
坐标：50°06′23″N 9°16′32″E﻿ / ﻿50.106403°N 9.275528°E﻿ / 50.106403; 9.275528
国家: 德国
州: 巴伐利亚州
面积
 • 总计: 11.86 平方公里（4.58 平方英里）
人口（2011）
 • 總計: 1,859人
 • 密度: 157人/平方公里（406人/平方英里）
时区: CET（UTC+1）
 • 夏时制: CEST（UTC+2）
邮编: 63828
小卡尔（德语：）是德国巴伐利亚州的一个市镇。总面积11.86平方公里，总人口1859人，其中男性949人，女性910人（2011年12月31日），人口密度157人/平方公里。
安托南·阿尔托

| 安托南·阿尔托 |
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摄于1926年
出生: 安托南·马里·约瑟夫·保罗·阿尔托 (1896-09-04)1896年9月4日 法国马赛
逝世: 1948年3月4日(1948歲—03—04)（51歲） 法国巴黎
死因: 过量使用水合氯醛
国籍:  法國
职业: 诗人、演员和剧作家
知名于: 残酷戏剧
知名作品: 《戏剧及其重影》
安托南·阿尔托（Antonin Artaud，法语：[aʁto]），全名安托南·马里·约瑟夫·保罗·阿尔托（Antoine Marie Joseph Paul Artaud），1896年9月4日生于马赛，1948年3月4日卒于塞纳河畔伊夫里，是法国诗人、演员和戏剧理论家。
阿尔托在其理论著作《戏剧及其重影》提出了残酷戏剧的概念，试图改变文学、戏剧和电影的基本元素。通过诗歌、药物、朝圣、绘画和广播剧，他一直将这些活动作为逃避现实的工具。他通过不断注射药物来摆脱几十年来一直困扰他的慢性头痛。这种无处不在的疼痛会影响其创作。他曾在精神病院待了近九年，频繁使用电击治疗。
生平 > 早年

安托南·阿尔托出生于一个富裕的资产阶级家庭。他的父亲，国王安托万是商船船长，他的母亲Euphrasia Nalpas出生在伊兹密尔（土耳其）。他在马赛度过了幸福的童年，享受了柔情和温暖，然而却被神经疾病困扰，这种病是天生的。二十多年来他被迫用砷、铋和汞来治疗。他只能和母亲、祖母呆在家中。肉体上的痛苦一直伴随他，尽管他经常住疗养院，用鸦片酊来镇静自己。 8岁的时候，他失去了一个八个月大的妹妹。这第一次接触死亡是其深受影响。 10岁的时候，他有一次几乎被淹死。他终生留下了恐惧水的毛病。他接受了宗教教育，侵染了强烈的天主教神学的知识，这影响了他作品的美学特色。他显示了对希腊文，拉丁文和古代历史的兴趣。十四岁时，他就已阅读了夏尔·波德莱尔的诗歌。
1920年，他移居巴黎，并开始写作。1923年NRF的总编雅克·里维埃拒绝了他的第一篇文章。阿尔托解释说，他的写作是与放弃和弥漫的虚无作斗争。里维埃最终同意发表。
阿尔托在电影《Le Juif errant》中的剧照（摄于1926年）
奧列比夫

50°31′36″N 25°54′2″E﻿ / ﻿50.52667°N 25.90056°E﻿ / 50.52667; 25.90056
奧列比夫（烏克蘭語：），是烏克蘭的村落，位於該國西北部羅夫諾州，由杜布諾區負責管轄，面積0.17平方公里，海拔高度231米，2001年人口291，人口密度每平方公里1,672.4人。
參考資料

Погода в селі Олибів （页面存档备份，存于）
小行星24138

| 发现 |
| --- | --- |
發現者: LINEAR
發現日期: 1999年11月19日
編號
其它名稱: 1999 VB81. 1991 JN4
小行星分類: 主小行星带小行星
軌道參數
半長軸: 341 236 717 km 2.2809941 UA
離心率: 0.089
平近點角: 125.249
軌道傾角: 6.391
升交點黃經: 186.929
近日點參數: 74.740
物理特徵
絕對星等(H): 15.5
 
小行星24138（24138 Benjaminlu）是一颗绕太阳运转的小行星，为主小行星带小行星。该小行星于1999年11月19日发现。
轨道参数

小行星24138的轨道半长轴为341 236 717 km，2.2809941 UA，离心率为0.089。
花田八喜

《花田八喜》是香港著名粵劇劇作家唐滌生的粵劇劇本，改編自京劇傳統劇目《花田錯》。《花田八喜》是仙鳳鳴劇團的第三屆劇目，在1957年1月首演。此劇與《蝶影紅梨記》同為仙鳳鳴劇團的第三屆劇目。
劇情

員外劉德明年屆古稀，有一子名嘉齡及一女名月英。劉員外求婿心切，適逢花田盛會，美而慧黠的婢女春蘭，陪小姐月英往花田遊春，藉以暗中為小姐物色才郎。
湘陽才子卞磯，落拓江湖，於客店前賣字畫，以籌上京赴考之盤川。月英與春蘭於花田渡仙橋畔，巧遇卞磯。月英藉寫扇為題，與卞磯一見鍾情。春蘭臨行之時，囑咐卞磯於橋畔等待，打算命人送來紅鸞帖，請卞生入劉府談婚事。
然而，月英與春蘭走後，店主強牽卞磯離開往客人家寫壽屏。剛巧，相貌醜陋及生性魯莽的小霸王周通前來找卞磯，並坐於卞賣字的檔前等候。陰差陽錯下，劉府傻僕錯把紅鸞帖送與周通，並帶周到劉作姑爺。劉員外以錯送喜帖，欲打發周通離開。但周通反顏大怒，責員外悔婚，更恐嚇稱兩日內不送女兒過門，即行到劉府搶親。劉員外素知周通暴戾，一家束手無策。
月英悲痛欲絕，春蘭獻計私往花田找卞磯，邀卞磯男扮女裝混入劉府，與月英共謀脫身之計。卞磯扮成女裝與月英在牡丹亭相會時，適逢周通前來搶親，周通竟誤以卞磯為月英而將他搶走，並帶走春蘭作陪嫁丫環。
周通搶得卞磯後，連夜拜堂行禮，卞磯於春蘭百思不得脱身之時，忽有官差到來，奉帶周通回湘江縣衙以調查一宗劫案。周通無奈連夜到官衙，並命妹玉樓同房陪伴卞磯，待回來方成禮。
月英之弟嘉齡不值周通所為，連夜帶同家丁到周府搶回卞磯及春蘭，卻搶錯玉樓以為是卞磯，原來春蘭與卞磯已經匿藏別處。之後卞磯乘機溜走，上京赴試。
數月後，周通從湘江回來，到劉府大興問罪並索回月英，赫然發現其妹玉樓已是嘉齡之妻，遂大發雷霆。其時卞磯亦高中回來，卞磯戲弄及斥責周通一番，最後卞磯與月英有情人終成眷屬。
場目

第一場：〈花田盛會〉
第二場：〈請錯姑爺〉
第三場：〈棧會做鞋〉
第四場：〈亭會搶親〉
第五場：〈拜堂搶錯〉
第六場：〈鬧府團圓〉
演員

1957年粵劇《花田八喜》首演時的開山演員：
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 演員 | 角色 | 簡介 |
| 任劍輝 | 卞磯 | 賣字之書生，家住湘陽 |
| 白雪仙 | 春蘭 | 美而慧黠的婢女，喜當冰人 |
| 任冰兒 | 劉月英 | 員外劉德明之女 |
| 梁醒波 | 周通 | 外號小霸王，相貌醜陋及生性魯莽，淑女聞風遠避 |
| 靚次伯 | 劉德明 | 劉員外 |
| 蘇少棠 | 劉嘉齡 | 員外劉德明之子 |
| 英麗梨 | 周玉樓 | 周通之妹 |
| 朱少坡 | 懵六 | 劉府傻僕，錯把紅鸞帖送與周通 |
| 歐偉泉 | 李忠 |  |
| 陳鐵善 | 劉夫人 | 劉員外之妻 |
| 袁立祥 | 周夫人 | 周通之母 |
| 尹靈光 | 朱同 | 衙差 |
| 鐵甘羅 | 雷橫 | 衙差 |
參見

仙鳳鳴劇團
唐滌生
任劍輝
白雪仙
參考文獻

↑  王文章、吳江. . 2011-10-01: 289-290.
↑  . 華僑日報. 1957-01-10: 10.
↑  . 華僑日報. 1957-01-12: 6.
↑  . 華僑日報. 1957-01-22: 6.
尾突角蟾

| 尾突角蟾> 保护状况 |
| --- | --- |
 瀕危（IUCN 3.1）
科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 两栖纲 Amphibia
目：: 无尾目 Anura
科：: 角蟾科 Megophryidae
属：: 布角蟾属 Boulenophrys
种：: 尾突角蟾 B. caudoprocta
二名法
Boulenophrys caudoprocta (Shen, 1994)

異名
 Megophrys caudoprocta  Xenophrys caudoprocta
尾突角蟾（学名：Boulenophrys caudoprocta）也称尾突异角蟾，一种分布于中华人民共和国湖南省及湖北省等地区的两栖动物，隶属于角蟾科布角蟾属。模式产地为湖南省桑植县天平山。
形态特征

尾突角蟾体型较大，雄蟾体长77毫米左右，皮肤较光滑，背部呈豆灰色，具有褐色斑纹；眼后具有倒三角形褐色斑，四肢背面具有褐色横纹；身体腹面为淡褐色，腋腺和股腺呈明显的白色圆形。雌蟾体长78毫米左右，皮肤较粗糙，背部呈深红色，咽部和胸部为红色，腹部及股腹面为乳白色。尾突角蟾的尾杆骨特长，超过坐骨后缘，具较长的尾突，是本种非常特殊的特征。
保护

本种于2023年被收录入《有重要生态、科学、社会价值的陆生野生动物名录》。
芬蘭區

| 芬蘭區 Fenland District |
| --- | --- |
非都市區
 芬蘭區在劍橋郡內的位置
坐标：52°34′30″N 0°02′56″E﻿ / ﻿52.575°N 0.049°E﻿ / 52.575; 0.049
主權國: 英國
構成國: 英格蘭
區域: 東英格蘭
非都市郡: 劍橋郡
地位: 非都市區
政府驻地: 馬齊
已組成法人團體: 1974年4月1日
政府
 • 类型: 非都市區議會
 • 行政机构: 芬蘭區議會
 • 領導者: （保守黨）
 • MPs: 史蒂芬·巴克利
面积
 • 总计: 210.99 平方英里（546.45 平方公里）
面积排名: 84
人口（2022年中估計）
 • 總計: 103,035人
 • 排名: 234
 • 種族劃分: 98.6% 白人
时区: GMT（UTC0）
 • 夏时制: BST（UTC+1）
ONS編碼: 12UD (ONS) E07000010 (GSS)
OS格網參考: TL417969
網站: www.fenland.gov.uk
芬蘭區（英語：），英國英格蘭東部區域劍橋郡的一個非都市區（地方第二級區政府），由三月城（區議會所在地）、西惠特爾鎮、北威奇福特農村區等城鎮及農莊構成。
芬蘭區的居民主要從事的經濟活動，多年來一直建立在農業和食品有關的行業。其他傳統產業包括製磚，印刷和工程等；但大部分居民多至外地尋求工作。
外部連結

Fenland District Council （页面存档备份，存于）
52°34′30″N 0°02′56″E﻿ / ﻿52.575°N 0.049°E﻿ / 52.575; 0.049
尼亚姆茨修道院

尼亚姆茨修道院（羅馬尼亞語：）是一个罗马尼亚正教会的修道院，罗马尼亚最古老和最重要的修道院之一。该修道院位于罗马尼亚东北部尼亚姆茨县，特尔古尼亚姆茨以西10公里。它建于15世纪，是中世纪摩尔多瓦建筑。教堂建于斯特凡三世时期，完成于摩尔多瓦军队战胜波兰国王扬一世·阿尔布雷赫特的1497年。
该修道院表现出成熟的摩尔多瓦建筑风格，色彩细腻，在斯特凡三世时期成熟。教堂的立面体现斯特凡三世时代的装饰特征：哥特式窗户和绿色，黄色和棕色的装饰带。
参考

ICI.ro: Neamţ Monastery
47°15′49″N 26°12′33″E﻿ / ﻿47.2636943°N 26.2092067°E﻿ / 47.2636943; 26.2092067
芬蘭國家劇院

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Suomen Kansallisteatteri
芬蘭國家劇院
芬蘭國家劇院於赫爾辛基的位置
地址:  芬兰赫爾辛基 Läntinen Teatterikuja 1, 00100
坐標: 60°10′19.92″N 24°56′37.9″E﻿ / ﻿60.1722000°N 24.943861°E﻿ / 60.1722000; 24.943861
公共交通: 赫爾辛基中央車站
類型: 劇院
座位数: 1424 (總座位)  885 (主劇院)  309 (小劇院)  152 (Willensauna 劇院)  78 (Omapohja Studio)
建造
啟用: 1902年4月9日 (1902-04-09)
擴建: 1954年 1976年 1987年
建築師: Onni Tarjanne   Heikki & Kaija Siren
網站
www.kansallisteatteri.fi
芬蘭國家劇院（芬蘭語：）是芬蘭的國家劇院，位於芬蘭首都赫爾辛基的铁路广场。芬蘭國家劇院成立於1872年，當時位於波里，是芬蘭歷史最久的一家芬蘭語專業劇院。在1902年之前，名為芬蘭劇院，之後迁址至赫尔辛基，改名為芬蘭國家劇院。
参考资料

↑  . Kansallisteatteri.   [2016-02-28]. （原始内容存档于2016-03-04）.
↑  . Helsinki This Week.   [2016-02-28]. （原始内容存档于2016-03-05）.
↑  . Building.am.   [2016-02-28]. （原始内容存档于2016-03-04）.
外部連結

官方网站（文）