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2023年江西网球公开赛单打比赛
签表 > 下半区

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| 第1轮 | 第1轮 | 第1轮 | 第1轮 | 第1轮 |   |   | 第2轮 | 第2轮 | 第2轮 | 第2轮 | 第2轮 |   |   | 1/4决赛 | 1/4决赛 | 1/4决赛 | 1/4决赛 | 1/4决赛 |   |   | 半决赛 | 半决赛 | 半决赛 | 半决赛 | 半决赛 |

| 7 |    瓦尔瓦拉·格拉切娃 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    卡米拉·拉希莫娃 | 3 | 4 |  |   |   | 7 |    瓦尔瓦拉·格拉切娃 | 4 | 3 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| WC |    王雨涵 | 3 | 3 |  |   |   |  |    凯特琳娜·丝妮柯娃 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    凯特琳娜·丝妮柯娃 | 6 | 6 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    凯特琳娜·丝妮柯娃 | w | / | o |   |  |  |  |  |  |  |
| LL |    乌尔里克·艾克里 | 6 | 1 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    劳拉·西格蒙德 |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    卡亚·尤万 | 2 | 2r |  |   |   | LL |    乌尔里克·艾克里 | 1 | 3 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    劳拉·西格蒙德 | 6 | 6 |  |   |   |  |    劳拉·西格蒙德 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
| 4 |    王欣瑜 | 1 | 5 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    凯特琳娜·丝妮柯娃 | 7 | 6 |  |
| 6 |    安娜·布林科娃 | 1 | 1 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    莱拉·费尔南德斯 | 5 | 4 |  |
| Q |    尤晓迪 |  |  |  |   |   | Q |    尤晓迪 | 4 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    莱拉·费尔南德斯 | 6 | 6 |  |   |   |  |    莱拉·费尔南德斯 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
| WC |    郭涵煜 | 1 | 3 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    莱拉·费尔南德斯 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    维多利亚·赫伦奇科娃 | 1 | 3 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |    阿莉娅克桑德拉·萨斯诺维奇 | 3 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    阿莉娅克桑德拉·萨斯诺维奇 | 6 | 6 |  |   |   |  |    阿莉娅克桑德拉·萨斯诺维奇 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    瓦莱里亚·莎薇妮克（英语：） | 7 | 3 | 77 |   |   |  |    瓦莱里亚·莎薇妮克（英语：） | 3 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2 |    玛格达·蕾妮特 | 5 | 6 | 63 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
签表 > 其他途径参赛球员

外卡：
郭涵煜
蒋欣玗
王雨涵
排名保护：
薇拉·兹沃纳列娃
资格赛：
马烨欣
卡辛卡·冯·戴希曼
韦思佳
尤晓迪
幸运落败者：
阿明娜·安什巴
乌尔里克·艾克里
退赛：
伊丽莎白·科恰雷托 → 被取代为  维多利亚·赫伦奇科娃
玛尔塔·科斯秋克 → 被取代为  日比野菜绪
维罗妮卡·库德梅托娃 → 被取代为  薇拉·兹沃纳列娃
琳达·诺斯科娃 → 被取代为  金伯莉·比勒尔
伯纳达·佩拉 → 被取代为  瓦莱里亚·莎薇妮克（英语：）
尤利娅·普京采娃 → 被取代为  劳拉·西格蒙德
卢德米拉·萨姆索诺娃 → 被取代为  卡亚·尤万
玛雅·谢里夫 → 被取代为  凯特琳娜·丝妮柯娃
王曦雨 → 被取代为  乌尔里克·艾克里
参考

↑  . WTA Tour. 15 September 2019  [2023-10-17]. （原始内容存档于2023-02-02）.
↑  . Women's Tennis Association.   [2023-11-02]. （原始内容存档于2023-10-31） （英语）.
↑  . tennis-infinity.com.   [24 September 2023]. （原始内容存档于2023-10-09）.
鍾怡雯

| 鍾怡雯 |
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摄于2015年马来西亚海外华文书市
羅馬拼音: Chong Yee-Voon
出生:  (1969-02-13) 1969年2月13日（55歲）  马来西亚霹靂州金宝
職業: 作家、教授、學者
國籍:  马来西亚
永久居留權:  中華民國
教育程度: 國立臺灣師範大學 國文學系 博士
體裁: 散文、文學評論
主題: 現代文學
獎項: 聯合報文學獎 中國時報文學獎 新加坡金獅獎 梁實秋文學獎 中國文藝獎章
配偶: 陳大為（1994年结婚）
鍾怡雯（1969年2月13日—），馬來西亞霹靂州金寶華人，是祖籍廣東梅縣的客家人，馬華文學作家。國立臺灣師範大學國文系學士、碩士、博士。學生時代就嶄露頭角，多次獲得各類文學獎，曾任《國文天地》雜誌主編，曾任元智大學中國語文學系教授兼系主任。
生平

鍾怡雯兼有文學創作及文學評論，其作品融合感性與理性。散文題材部分取自日常生活，風格獨特真誠如同其人，時有獨創觀點和超現實的意境，能從平常事物之中抒發獨特的體會。作家余光中曾說：「鍾怡雯綺年麗質，為繆思寵愛之才女，但她的藝術並非純情的唯美。她對於青春與愛情，著墨無多，更不論友誼。相反地，生老病死之中，她對後三項最多著墨，筆端的滄桑感逼人如暮色。」 文學評論家李奭學稱鍾怡雯為「文界哪吒」。其散文作品〈芝麻開門〉與〈垂釣睡眠〉曾被收錄於高中國文課本，為「課本作家」。
爭議

2012年10月7日，鍾怡雯在《聯合報》發表〈神話不再〉一文，內容批評時下文學獎亂象，但也招來非議。她以誠信與否為由，質疑了作者為獲獎而消費愛滋感染者的看法，引起爭論。
作品 > 散文

《河宴》（臺北：三民書局，1995年）
《垂釣睡眠》（臺北：九歌出版社，1998年）
《聽說》（臺北：九歌出版社，2000年）
《我和我豢養的宇宙》（臺北：聯合文學，2002年；再版，臺北：九歌出版社，2012年）
《飄浮書房》（臺北：九歌出版社，2005年）
《野半島》（臺北：聯合文學，2007年；再版，臺北：九歌出版社，2014年）
《陽光如此明媚》（臺北：九歌出版社，2008年）
陳義芝編選：《鍾怡雯精選集》（臺北：九歌出版社，2010年）
《麻雀樹》（臺北：九歌出版社，2014年）
《捱日子》（南京：江蘇文藝出版社，2015年）
作品 > 論述

《莫言小說：歷史的重構》（臺北：文史哲出版社，1997年）
《亞洲華文散文的中國圖象：1949-1999》（臺北：萬卷樓，2001年）
《無盡的追尋：當代散文詮釋與批評》（臺北：聯合文學，2004年）
《內斂的抒情：華文文學論評》（臺北：聯合文學，2008年）
《馬華文學史與浪漫傳統》（臺北：萬卷樓，2009年）
《經典的誤讀與定位：華文文學專題研究》（臺北：萬卷樓，2009年）
《雄辯風景：當代散文論Ⅰ》（臺北：聯經出版，2016年）
《后土繪測：當代散文論Ⅱ》（臺北：聯經出版，2016年）
《馬華文學批評大系：鍾怡雯》（桃園：元智大學中國語文學系，2019）
作品 > 傳記

與陳大為合著：《靈鷲山外山：心道法師傳2013》（臺北：遠流出版社，2013年）
作品 > 圖文書

《枕在你肚腹的時光》（繪者：魏延乘）（臺北：麥田出版，2002年）
《路燈老了》（繪者：林建良）（臺北：麥田出版，2003年）
作品 > 譯作

大衛盧卡斯（David Lucas）：《我相信我能飛》The Lying Carpet（臺北：格林文化，2009年）
擔任評審

2018年臺中市政府文化局邀請方梓、方耀乾、王金選、平路、石德華、向陽、宇文正、吳晟、李如青、李勤岸、曹俊彥、陳幸蕙、陳憲仁、陳雨航、曾貴海、楊翠、楊錦郁、劉克襄、蔡素芬、蕭蕭、鍾永豐、鍾怡雯等國內作家、詩人組成本屆評審團。
參考資料

↑  . 星洲网. 2015-07-13  [2018-02-08]. （原始内容存档于2018-02-09）.
↑  詳見九歌文學網：鍾怡雯 （页面存档备份，存于）
↑  見余光中：〈貍奴的腹語──讀鍾怡雯的散文〉 （页面存档备份，存于），收錄於鍾怡雯：《聽說》（臺北：九歌出版社，2000年）
↑  見李奭學：〈人貓傳奇〉 （页面存档备份，存于），《自由時報‧副刊》，2002年5月16日。
↑  見何瑄、許芳綺：〈鍾怡雯──以文字翻轉生活〉 （页面存档备份，存于），《聯合文學》第320期（2011年6月）
↑  見鍾怡雯：〈神話不再〉[永久]，《聯合報》，2012年10月7日。
↑  見翟翱：〈愛滋的可能〉[永久]（《聯合報》，2012年10月12日）、楊邦尼：〈鍾怡雯的「神話不再」〉 （页面存档备份，存于）（《聯合報》，2012年10月14日）、鍾怡雯：〈誠信〉 （页面存档备份，存于）（《聯合報》，2012年10月17日），以及羅毓嘉：〈必須多談，因為事涉愛滋〉 （页面存档备份，存于）（偽博物誌，2012年10月17日）
↑  .   [2018-09-23]. （原始内容存档于2018-09-23）.
臺灣e散文：鍾怡雯 （页面存档备份，存于）
2007台灣作家作品目錄：鍾怡雯 （页面存档备份，存于）
賴志穎報導：〈才子佳人豢養的文字宇宙－陳大為、鍾怡雯〉，原載《聯合報》，2008年11月22日。
98度

| 98度 |
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2012年
组合
昵称: 98°
音乐类型: 節奏藍調、靈魂樂、流行樂、成人當代音樂、白人靈魂樂
出道地点:  美国加利福尼亞州洛杉磯
活跃年代: 1997-2002、2012至今
唱片公司: 摩城唱片、環球唱片、Entertainment One
网站: www.98degrees.com
相关团体: 街頭頑童、大人小孩雙拍檔、幽浮一族樂團、西城男孩
现任成员
傑夫·提蒙斯 尼克·拉奇 傑斯汀·傑佛瑞 德魯·拉奇
98度（英語：），是一個美國流行節奏藍調男子團體，成員包括尼克·拉奇、德魯·拉奇、傑斯汀·傑佛瑞、傑夫·提蒙斯。儘管所有成員都來自俄亥俄州，該團體由傑夫·提蒙斯於加利福尼亞州洛杉磯成立。與多數男子團體不同，該團體不是由唱片公司或者製作人分配，而是成員自組並在之後被唱片公司選中簽下。該團體迄今在全球的唱片銷量超過1千萬張，並在美國擁有8首前40名的單曲。該團體在2012年8月在賓夕法尼亞州赫爾希鎮的Mixtape音樂節上復出表演。復出之後，該團體發行了一張新專輯並在2013年開始「The Package」巡演。
音樂作品 > 錄音室專輯

98°（1997）
98° and Rising（1998）
Revelation（2000）
2.0（2013）
演唱會 > 個人演唱會

Heat It Up Tour（1999）
Revelation Tour（2001）
演唱會 > 聯合演唱會

All That! Music and More Festival（1999）
The Package Tour（2013）
My2K Tour（2016）
參考資料

↑  . Discogs.com.   [April 18, 2012]. （原始内容存档于2012-11-18）.
↑  . Celebmancrushblog.com.   [April 18, 2012]. （原始内容存档于2014-09-10）.
↑  . Ryan Seacrest.   [June 20, 2012]. （原始内容存档于2012-06-20）.
外部連結

官方網站（页面存档备份，存于）
2011復出[]
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国际:  ISNI 
艺术家:  MusicBrainz
Nimrod

| Nimrod |
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柏林電子遊戲博物館（英语：）展出的Nimrod小型複製品
类型: 尼姆遊戲
平台: 電腦遊戲
设计师: 約翰·麥克皮斯·班尼特（英语：） 雷蒙德·斯圖爾特-威廉姆斯
模式: 單人
发行日: 1951年5月5日 (1951-05-05)
Nimrod（英语：，）是为游玩尼姆游戏而专门开发的计算机，由英國工程公司和電腦開發商費蘭提（英语：）设计与制作，并在1951年不列顛節（英语：）上展出，靈感源於早期尼姆遊戲機「Nimatron（英语：）」。Nimrod寬3.7米、深2.7米、高1.5米，由約翰·麥克皮斯·班尼特（英语：）設計，工程師雷蒙德·斯圖爾特-威廉姆斯製造，展會參加者可透過此台電腦與人工智能在尼姆遊戲上一較高下。過程中，玩家須在控制板上按下按鈕，而與按鈕相對應的燈泡則會在機器上面亮起，然後便輪到電腦的回合。機器的運算結果也會透過燈泡表示。Nimrod設有多種運算速度，可快可慢，以便演示者可以準確地描述電腦的實時操作。雖然Nimrod旨在費蘭提的電腦設計和編程能力，而非娛樂大眾，但大多數參加者對於玩遊戲更感興趣。不列顛節結束後，Nimrod先後在柏林和多倫多展出，最終被費蘭提拆除。
運用了視覺效果的Nimrod可能屬於首批早期電腦遊戲。它在1947年陰極射線管娛樂裝置（已知最早的互動式電子類遊戲）面世僅四年後出現，也晚於類似的特製遊戲機「大腦伯蒂」一年。然而，Nimrod沒有電子屏幕，僅透過燈泡顯示遊戲狀態，又未必符合電子遊戲的某些定義。
開發

1951年夏天，英國在全國各地舉辦不列顛節（英语：），旨在宣揚英國對科學、科技、工業設計、建築、藝術的貢獻，同時紀念百年前的萬國工業博覽會。英國工程公司和新興電腦開發商費蘭提（英语：）承諾為展覽製作一項展品。1950年未，不久前才在劍橋大學取得哲學博士並畢業的澳洲籍員工約翰·麥克皮斯·班尼特（英语：），提議費蘭提可以製作一台能夠遊玩尼姆遊戲的電腦。在該遊戲中，玩家輪流從一排道具中取走一個或者多個道具，依規則不同，取走最後一個道具的可能是輸家或贏家；遊戲選項則可透過數學來模擬。班尼特的建議據悉是受到早期尼姆遊戲機「Nimatron（英语：）」所啟發，該機器曾於1940年紐約世界博覽會上展出。Nimatron由愛德華·康登設計，西屋電氣以機電繼電器製造，重量超過一噸。雖然班尼特的建議是款遊戲，但他的目標卻是藉著這款數學遊戲來展示電腦進行數學運算的能力，從而展示費蘭提的電腦設計和編程能力，而非娛樂大眾。
看起來，我們試圖讓機器玩遊戲的舉動只是浪費時間。事實並非如此，遊戲理論極其複雜，因此能夠玩複雜遊戲的機器也可以被編程來解決非常複雜的實際問題。
“
”
費蘭提在1950年12月1日開始製造電腦，工程師雷蒙德·斯圖爾特-威廉姆斯（）把班尼特的設計轉化為一台能運行的機器。開發工序於1951年4月12日完成，成品寬3.7（12英尺）、深2.7（9英尺）、高1.5（5英尺），大部分體積被真空管和顯示遊戲狀態的燈泡佔據，電腦實際佔用的體積只佔整體百分之二。Nimrod外型是個帶有燈板的大盒子，前面有個凸起的板面，上方設有與燈泡相對應的按鈕，而這些按鈕代表著玩家可以移除的物體。
玩家會在控制板前按下按鈕來下棋，機器設有兩個燈板，一邊顯示遊戲狀態，另一邊顯示電腦在下棋時的運算結果。電腦設有多種運算速度，可快可慢，以便演示者可以準確地描述電腦的實時操作。附在Nimrod上的視覺指南解釋了電腦在其回合所採取的行動，顯示可能的遊戲狀態，以及它們如何透過燈光表示。遊戲過程中，燈泡也會在指示輪到哪位玩家的回合以及判定哪一方獲勝時適時亮起。
展示

1951年5月5日，Nimrod以「Nimrod數位電腦」名義在不列顛節上亮相，費蘭提標榜它「比想像的更快」、是個「電子大腦」。電腦專門遊玩尼姆遊戲；玩家會坐在增高架上操作，演示者則坐在增高架和電腦之間的另一邊。電腦可以遊玩傳統或逆向版本的尼姆遊戲。費蘭提又以一先令六便士的價錢向參觀者出售Nimrod簡短指南，內裏說明了電腦如何運作，Nimrod如何運作，同時宣傳公司的其他發展。指南亦解釋，費蘭提透過遊戲來展示機器的力量並不意味著它是用於娛樂，並比較尼姆遊戲的數學基礎與國家經濟建模。電腦科學先驅艾倫·圖靈是其中一位曾遊玩Nimrod的玩家。
雖然Nimrod是用作技術演示，但大多數參加者對於玩遊戲更感興趣，而非它背後的編程和工程邏輯。班尼特宣稱「大多數公眾都非常高興地盯著閃爍的燈光，並對此留下深刻印象。」英國廣播公司電台記者保羅·詹寧斯（）聲稱，所有不列顛節參加者在到達「非常可怕」的「巨型灰色冰箱」時都「停下腳步」。
1951年10月，不列顛節結束後，Nimrod便被運往柏林並在工業展上展出三週。期間，Nimrod吸引了眾多觀眾，同時為他們帶來深刻印象，當中包括西德經濟部長路德維希·艾哈德。隨後，費蘭提又把Nimrod運至多倫多作短暫展示。後來，費蘭提認為Nimrod的使命已經完成，因此把它拆除。由於Nimrod並非娛樂產品，以致後來誕生的任何一款遊戲均未有以它作為遊玩平台，而費蘭提則繼續致力於設計通用電腦。在接下來的幾年裏，多台電腦利用尼姆遊戲作為示範程式，包括挪威的NUSE（1954年）、瑞典的SMIL（英语：）（1956年）、澳洲的SILLIAC（英语：）（1956年）、波蘭的奧得（英语：）（馬倫巴，1962年）、荷蘭的Nimbi（1963年）、法國的阿提尼亞（1963年）。
Nimrod是在1947年陰極射線管娛樂裝置（已知最早的互動式電子類遊戲）面世僅四年後製作的，也晚於類似的特製遊戲機「大腦伯蒂」（最早運用視覺效果的電腦遊戲）一年。根據某些定義，Nimrod屬於首批早期電子遊戲，可能第二款面世的作品。雖然定義各不相同，但之前的陰極射線管娛樂裝置是款單純基於模擬電路的遊戲，即使Nimrod和大腦伯蒂沒有電子屏幕，至少它們有在電腦上運行。1952年，以軟件為基礎的井字棋遊戲《OXO》以及由克里斯托弗·斯特雷奇編程的西洋跳棋程序先後面世，是首批在電子屏幕上顯示視覺效果而非透過燈泡展現結果的電腦遊戲。
備註

↑  大陆译名取自《数字游戏设计史》（2021年），港台名稱取自《電玩遊戲進化史【圖解漫畫版】》。
參考資料

↑  黄石. . 北京理工大学出版社. 2021: 12. ISBN 978-7-5682-9404-1 （中文（中国大陆））. 无独有偶，1951 年，英国不列颠节（FestivaI of Britain）的科学展上，Ferranti公司也展出了一台名为“”（）的游戏计算机。
↑  Ross, Edward. . 由劉鈞倫翻译. 台灣: 原點出版. 2023: 36. ISBN 978-626-7084-89-2 （中文（臺灣））.
↑  Anderson, Robert. . Oregon State University. 2007-10-29  [2022-08-14]. （原始内容存档于2008-07-06） （英语）.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  Donovan, Tristan. . Yellow Ant. 2010: 1-9. ISBN 978-0-9565072-0-4 （英语）.
1 2 3 4 5 6 7 8 9  Smith, Alexander. . CRC Press. 2019: 31–33. ISBN 978-1-138-38990-8 （英语）.
↑  Redheffer, Raymond. . American Mathematical Monthly. 1948, 55 (6): 343–349. doi:10.2307/2304959 （英语）.
1 2 3 4 5  . Ferranti. 1951-05-05  [2022-08-14]. （原始内容存档于2022-07-09） （英语）.
1 2 3 4 5  Baker, Chris. . Wired. 2010-06-02  [2022-08-15]. （原始内容存档于2022-07-08） （英语）.
↑  Knowles, Kitty. . British GQ. 2015-03-25  [2022-08-15]. （原始内容存档于2015-03-27） （英语）.
1 2 3 4  Smith, Alexander. . They Create Worlds. 2021-03-24  [2022-08-15]. （原始内容存档于2022-08-10） （英语）.
↑  Bateman, Chris. . Spacing Magazine. 2014-08-13  [2022-08-15]. （原始内容存档于2022-08-08） （英语）.
1 2  Kowert, Rachel; Quandt, Thorsten. . Routledge. 2015: 3. ISBN 978-1-138-83163-6 （英语）.
1 2  Wolf, Mark J. P. . Greenwood Publishing Group. 2012: XV–7. ISBN 978-0-313-37936-9 （英语）.
↑  Hey, Tony; Pápay, Gyuri. . Cambridge University Press. 2014: 174. ISBN 978-0-521-15018-7 （英语）.
外部連結

（英文）The  Computer （页面存档备份，存于）
|  论 编早期電子遊戲史 |
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模拟和灯泡游戏:  阴极射线管娱乐装置（1947年）  Turochamp（1948年）  大腦伯蒂（1950年）  （1951年） 
互动视觉游戏:  OXO（1952年）  雙人網球（1958年） 
数码电脑游戏:  早期遊戲（1950年代）  （1962年）  （1962年）  蘇美爾遊戲（1964年）  （1968年）  星际旅行（1969年）  登陸月球（1969年） 
首批街机游戏:  電腦太空戰（1971年）  銀河遊戲（1971年） 
機器示意圖
文學結構

| The Structure of Literature |
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初版
中文名: 《文學結構》
作者: 保羅·古德曼
类型: 文學作品
语言: 英語
主题: 文學批評
發行
出版: 1954年4月30日 (1954-04-30)
出版机构: 芝加哥大學
出版地點: 美國
页数: 282
规范控制
OCLC: 233320
LC分类法: PN45 G63
《文學結構》（英語：）是保罗·古德曼的文学批评著作，出版於1954年，是他在人文學科的博士論文的出版版本。這本書提出了古德曼所謂的“歸納形式分析”作為正式文學分析的一種模式：古德曼在孤立的文學作品中定義了一種形式結構，找出作品中的各個部分如何相互作用形成一個整體，並利用這些定義來研究其他作品。古德曼通過細讀和討論分析多個文學作品作為例子。
古德曼的博士論文的觀點是在1934年的美學文章中提出的，作者曾在芝加哥大學跟隨哲學家理查德·麥克奧恩（Richard McKeon）和其他新亞里士多德主義者學習。古德曼於1940年完成了他的博士論文，但是直到麥克奧恩的要求，才在1954年由芝加哥大學出版社出版。《圖書評論文摘》中對他的評論褒貶不一。評論家認為這本書未能達到其目標，其中引人入勝的心理洞察和深刻的旁白淹沒在明顯的風格問題和術語中，這使得一些段落變得晦澀難懂，或者掩蓋了他的論點。儘管古德曼對於所謂的芝加哥大學亞里士多德形式文學批評學派的發展做出了貢獻，但他的博士論文並沒有獲得廣泛的學術認可，他的方法也未被學術領域接受。
背景和出版情況

《文學結構》是一部文学批评作品，屬於人文學科中有關文學美學的智識性討論的一種流派。作者保羅·古德曼自認為是一名文學家，指的是傳入專業化、學術化形式的文學評論。他接受了這種學術傳統的訓練。在《文學結構》中，古德曼採用形式文學分析的方法，他將一部作品分解成其各個部分，並描述這些部分如何相互關聯，共同形成一個整體並創造意義。
在1930年代初期，古德曼在哲學家理查德·麥克奧恩（Richard McKeon）的哥倫比亞大學課堂上旁聽了一些課程。當麥克奧恩成為芝加哥大學的一名院長時，古德曼跟隨他去了芝加哥並成為一名人文學科研究生。麥克奧恩是被稱為新亞里士多德主義芝加哥學派的核心人物之一，儘管他本人並不自認為是亞里士多德主義者。在一次訪談中，古德曼表示，他被邀請去芝加哥是為了研究美學，並開始寫關於實踐批評和亞里士多德詩學的文章。芝加哥學派的新亞里士多德主義者們並不是一致的思想學派，但他們對以下三個方面有著共同的興趣：（1）文學理論的歷史，（2）亞里士多德《詩學》的方法和術語，以及（3）對新批評運動的懷疑。芝加哥亞里士多德主義者們強調了文學作品的分類要素，如情節和類型。
古德曼在1940年完成了他的博士論文，然而他並未將其提交並且在十年多的時間裡也未收到正式的學位，因為他不願意支付排版費用。這篇論文，題為《詩歌的形式分析》，收錄了古德曼為評論和思想分析課程寫的研究。直到1954年，他才收到了學位，當時大學接受了新命名的《文學結構》的一份副本，代替了論文的原稿。根據文學評論家金斯利·威德默的說法，這篇晚期的論文的中心觀點已於古德曼1934年發表於《哲學雜誌》上的美學文章中。
麥克奧恩和另一位芝加哥教授本傑明·納爾遜說服芝加哥大學出版社出版了這篇論文。古德曼修改了已出版的版本，包括了新的學術材料，其中包括古德曼1947年對小說家弗朗茨·卡夫卡作品的分析以及詞彙表。芝加哥大學出版社於1954年4月30日出版了一本精裝書版。出版社的鳳凰書籍（Phoenix Books）系列於1962年推出了一本平裝版，而西格洛XXI（Siglo XXI）則在1971年出版了西班牙文翻譯版。這本書是獻給了古德曼的老師：理查德·麥克奧恩、魯道夫·卡納普和莫里斯·科恩。
內容

古德曼的书旨在创建并展示一种他称之为“歸納形式分析”的文学分析方法。通过这种方法，古德曼在一个孤立的文学作品中定义了一个形式结构，找出作品的各个部分如何相互作用形成一个整体，并利用这些定义来研究其他作品。该书将此方法应用于一系列个别的文学作品（戏剧、诗歌、散文、小说、短篇小说和电影）作为例子，并结合细读和文类讨论。古德曼将他的技术方法限制在作品结构内部部分的相互作用上，并避免对作品本身进行价值判断，除了将“不好的”文学描述为未将其部分整合在一起。他讨论了文学作品中的微妙之处，比如“隐藏的情节”（即对主角隐藏的情节）和角色的参与，然后是这些元素如何共同或不共同地起作用。他的分析考虑了每个作品的独立结构。
第一章区分了“归纳形式分析”与其他形式批评方法。他命名了另外两种类型：“文类批评”，在这种批评中，评论家定义和分类了文学作品的结构元素，“实用批评”，在这种批评中，评论家解释了作品，而不引用作品外部的特征。古德曼的“归纳形式分析”方法旨在通过研究作品的部分并得出可用于跨作品的定义，即部分如何相互关联形成一个整体，来平衡这两种方法。他特别强调叙事情节，或者说作品中持续或变化的元素。在整本书中，他将他的形式分析应用于由亚里士多德抽象文类组织的文学作品的例子：“严肃情节”、“喜剧情节”、“小说情节”、“用语的考量”和“统一的特殊问题”。
接下来的三章描述了三种情节类型的文学作品：严肃、喜剧和小说。这些类型延续自亚里士多德的《诗学》中的分类。古德曼首先以索福克勒斯的两部戏剧——《俄狄浦斯王》和《菲洛克忒忒斯》为例，区分了亚里士多德的方法和古德曼自己的方法。他认为亚里士多德的方法是以《俄狄浦斯王》的形式结构为模型的，而这种结构不足以适用于《菲洛克忒忒斯》。相反，在古德曼的“严肃情节”分类中，角色与情节交织在一起，难以区分，例如莎士比亚的戏剧《理查二世》和维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》。古德曼“喜剧情节”中的角色与情节相去甚远，因此读者受角色毁灭的影响较小，比如本·琼森的戏剧《炼金术士》。他还将莎士比亚的《亨利四世》第一部和约翰·德莱顿的诗歌讽刺《麦克·弗莱克诺》描述为喜剧和严肃情节的混合体。在“小说情节”中，角色对情节做出反应而不是认同情节，例如古斯塔夫·福楼拜的小说《情敌教育》，弗朗茨·卡夫卡的小说《城堡》，和莎士比亚的《哈姆雷特》。
在第五章中，古德曼将抒情诗分析为情感、反思/思考、意象和风格态度等元素。尽管这些元素也出现在长篇作品中，但古德曼认为它们在这些作品中是次要的，相对于更大的结构元素如角色、情节和论点。他对约翰·弥尔顿的《论他的盲目》和阿尔弗雷德·丁尼生的《亚瑟之死》进行了仔细的阅读，形式分析了“质地”元素，如词音、重量、句法、语调和隐喻。他介绍了关于十四行诗的六种潜在联系方式以及它们所暗示的内容。古德曼还分析了卡图卢斯46号诗。
第六章讨论了“统一的特殊问题”，即分析超越单一作品的独特情况，例如将作品的翻译结构与其原始作品统一起来。在四个示例中的第一个示例中，古德曼讨论了纳撒尼尔·霍桑短篇小说《牧师的黑色面纱》中的丰富象征主义如何升华为神秘。在巴黎诗人波德莱尔的十四行诗《巨人》的翻译和尤金·拉比什的戏剧《意大利草帽》的电影改编的例子中，古德曼指出了作品转换中形式元素的变化，如角色、韵律、句法、主题等元素从原始格式发生的改变。在“巨人”的例子中，古德曼得出结论认为，十四行诗及其翻译在文类上存在差异。他还以亨利·沃兹华斯·朗费罗的《建筑师》为例，说明了一个好诗人写坏诗的能力。
古德曼最后以对皮埃尔·科尔内伊17世纪悲剧《奥拉斯》的分析结束，他运用自己的归纳形式方法以及其他批评模式，突出了戏剧的战争心理学。他批评了科尔内伊不描绘真实战争暴行的决定。
評論

《书评文摘》收录的评论褒贬不一。在古德曼的词汇表部分，他承认自己的术语定义宽泛而不具体，读者可能觉得这要么让人讨厌，要么娱乐。诗人尼古拉斯·摩尔（英语：）写道，这种效果延伸到整本生动的书：风格上令人恼火或有趣，但在这背后是一位有说服力、孜孜不倦的学者。
根据古德曼提供的例子，哲学家亨利·大卫·艾肯（英语：）认为“归纳形式分析”未能达到其目标。文学评论家哈里·莱文同意这种方法没有“特别的启示”，诗人尼古拉斯·摩尔表示，尽管他将这本书描述为“壮举”，但古德曼并没有完全实现他的论点。一些评论家赞赏古德曼的心理洞察力和“深刻的侧面评论”，但正如一位评论家所说，这些更像是一个诗人和局外人而不是理论家的见解。正如《海外书籍》所写，这些引人注目的侧面评论在古德曼试图创建一个亚里士多德的分析方法时变得模糊了。
在《文学结构》中，古德曼反复承认他在作品内部抽象结构，而不是探索文本本身的意义。由于将文学作品处理成高度技术性的抽象，评论家们写道他的分析变得模糊而泛泛。文学评论家金斯利·维德默（英语：）认为，古德曼忽略了他最好的洞察力，将其视为离题而不是分析的核心。维德认为，古德曼的方法将关于“形式”和“结构”的“错误判断”客观化为不可更正的“抽象化的概念体系”。莱文说，古德曼的方法通过作品内部的结构使用重新定义了诸如“上帝”或“罪恶”之类的概念，就像一种“文学行为主义”，最终产生的类别更多是概念性的而不是艺术性的或形式的。评论家发现古德曼更感兴趣的是他的体系化方法，而不是他研究对象的技巧。维德认为古德曼的方法并不原创，是“认真的文类应用的...库存新亚里士多德主义抽象”。评论家埃尔默·博克兰德推荐了隆納·薩蒙·克雷恩（英语：）和埃尔德·奥尔森（英语：）的亚里士多德方法。
评论家们指出古德曼自己的文本存在明显的风格问题：“某种干燥和对术语的依赖”，以及“令人眼花缭乱且不时语法不通的从格言到随意转换”，古德曼的风格既缺乏优雅又缺乏基本的清晰度，导致他的论证不明确。一位评论家发现由于风格问题，一些段落难以理解，需要读者在头脑中重写句子以理解古德曼的意图，从而使读者对本来简单明了的句子产生怀疑。正如《海外书籍》所说，“他的理论的应用在一个如此复杂的批判装置中已经变得难以理解了”。古德曼为形式主义辩护，诗歌写道，需要更好的修辞。《肯尼恩评论》说，古德曼的“奇怪...自命不凡”削弱了他的论点，根据他自己的标准，使他自己的写作显得糟糕。评论家们描述了一篇充斥着新词和术语的文本，在这些特殊术语掩盖了本来简单的或多余的观点，并且简单的词汇变成了技术术语。《泰晤士文学增刊》写道，作者的语气经常在“高调的批判术语”和“过度美国化的口语”之间交替。
影響

詩人傑克遜·麥克洛（英语：）表示，古德曼是在1940年代轉折時期在芝加哥大學發展亞里士多德形式批評的重要貢獻者，這一時期被稱為與理查德·麥克恩（Richard McKeon）和隆納·薩蒙·克雷恩（R. S. Crane）合作的“芝加哥學派”。在一次訪談中，古德曼自認為是創建了與芝加哥學派同義的亞里士多德詩學。古德曼曾希望他的博士論文終於出版會獲得學術界的認可，但未能如願，他的方法也沒有被更廣泛的領域所接受。芝加哥的亞里士多德主義也是如此，其方法論幾乎沒有被廣泛採用。在對古德曼的幾部文學評論作品進行總結時，文學評論家金斯利·维德默（英语：）（Kingsley Widmer）寫道，每本書都有不同的重點，無論是心理分析、論辯還是辯護，每本書都有一種“不嚴肅”的感覺。古德曼後來寫了四部“立體派劇作”，他意在通過將角色塑造成原型並抽象其情節的使用來闡釋他博士論文的想法。
參考資料 > 引文

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↑  Rodway 1955，第60頁："Goodman's style is a formidable obstacle to the acceptance or understanding of his arguments"、"handles the language as if he bore it a grudge"、"cavalier disregard for the conventions of language must be taken seriously when it interferes with meaning"
↑  Rodway 1955，第61頁："what looks suspiciously like a purposive misuse of grammar"
↑  Rodway 1955，第62頁："unscholarly and arbitrary use of words"
↑  Aiken 1955，第304頁："Goodman's writing has its flashes of compression and directness; but it is frequently slack or high-handed, and too often leaves an impression of impatience with the task at hand."
↑  Aiken 1955，第310頁："confused"、"sometimes ugly writing"
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作者保罗·古德曼於1940年代的個人照
監獄兔

| 監獄兔 |
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  《監獄兔》第三季海報



類型: 情境喜劇
電視動畫
原作: 富岡聰（日语：）、
導演: 富岡聰
編劇: 富岡聰
人物設定: 
音樂: 上野大典
音樂製作: 上野大典
動畫製作: Kanaban Graphics
播放電視台: MTV Japan
播放期間: 第一季：2006年6月28日 第二季：2007年10月8日 第三季：2008年10月13日 第四季：2011年3月1日 第五季：2012年12月13日 第零季：2015年4月10日—2015年8月
話數: 每季13集
其他: 每集1分30秒
版权: ©MTV Japan、Usavich、FLUX
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《監獄兔》（日语： / 俄语： / 英語：）是Kanaban Graphics製作的三維動畫短篇喜劇。每季共十三集、每集各90秒，自2006年至今推出六季。英文片名“”和俄文片名“”是日语兔子ウサギ（）一词加上斯拉夫人姓氏和男性父名常见后缀（，汉语译为“维奇”）构成的。
《監獄兔》2007年10月8日開始於MTV Japan的MTV FLASHER時段中每週星期一日本時間24時55分播放（第三季以後是每兩周播放一集）。2006年入選文化廳媒體藝術祭短篇動畫獎，2007年入選渥太華國際動畫電影節成人向電視動畫獎。
概要

故事圍繞著兩隻在1961年時於蘇聯監獄服刑的兔子和基廉列克。影片中幾乎沒有任何對白，只有一些呼吸聲、叫聲的配音，而且片中的其他兔子偶爾会说出一些俄语。影片的最後都會響起德國巴洛克時期作曲家巴赫（）的作品《心、口、行止與生活》當中的第六首〈耶稣，世人仰望的喜悦〉當作結尾曲。
依照其背景的月曆約發生在1961年8月22日－1961年8月26日。故事講述關於和基廉列克在監獄中發生的生活點滴，大部分的主要角色都在這時登場。
在出獄前一天，基廉列克在球鞋雜誌裡發現了限量版的帆布鞋（價值10萬盧布）即將發售，因而決定要逃獄，也在逃獄行動中被誤認為同黨而被迫跟了上去。故事講述了他們於山坡道間駕車時發生的事情。兩名路過的警察兔也展開了追捕行動...
依照其帆布鞋發行的日期，發生在1961年9月21日以後。講述基廉列克等人到達一座城市裡，進入一所商店打算購買限量版帆布鞋，然而該商店的老闆茲魯宗洛夫覬覦基廉列克的財產而打算除之為快，而基廉列克為了得到被收走的帆布鞋而逐層向上闖關的故事。
得到帆布鞋後，基廉列克專注於新帆布鞋的保養工作而無心旅行，於是一行人便居住在茲魯宗洛夫家。講述試圖為機械列克添加各種機能以便利生活，但卻不斷弄巧成拙的日常生活故事。
為了再次躲避追緝，基廉列克等人離開城市進入鄰近的森林中，在這片走不出去的森林裡遇上一隻名叫凱達姆斯基的白色兔子。本季講述主角們被困森林期間的日常生活以及凱達姆斯基嘗試用各種方法偷到基廉列克公事包里的胡蘿蔔，但卻不斷失敗的故事。
本季屬監獄兔系列的前傳，故事背景設定在1958年。基廉列克因遭到茲魯宗洛夫暗算而受重傷後，全身綁著繃帶，被送到監獄；雖然行動斷斷續續，但威力還是強大，而狱警们却捉弄他，反倒遭到基廉列克的反擊。醉醺醺的后来也被抓了进来。
登場物品 > 第二季

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刷牙
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大夾子
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登場物品 > 第四季 > 机械列克与汽车的合体

可以变形，可以伸出两只脚，脚能踩扁汽车。
各集標題

| 第一季> 集數 | 第一季> 日文標題 | 第一季> 中文標題（暫譯） | 第二季> 集數 | 第二季> 日文標題 | 第二季> 中文標題（暫譯） | 第三季> 集數 | 第三季> 日文標題 | 第三季> 中文標題（暫譯） | 第四季> 集數 | 第四季> 日文標題 | 第四季> 中文標題（暫譯） | 第五季> 集數 | 第五季> 日文標題 | 第五季> 中文標題（暫譯） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  | 吃飯時間 | 14 |  | 意暴走駕駛 | 27 |  | 1樓 | 40 |  | 烹饪機 | 53 |  | 毛皮之森 |
| 2 |  | 勞動時間 | 15 |  | 注意不留神駕駛 | 28 |  | 2樓 | 41 |  | 大掃除機 | 54 |  | 捉迷藏之森 |
| 3 |  | 沐浴時間 | 16 |  | 意坡道起飛 | 29 |  | 3樓 | 42 |  | 機器合體 | 55 |  | 蘑菇之森 |
| 4 |  | 娛樂時間 | 17 |  | 意狙擊 | 30 |  | 4樓 | 43 |  | 洗衣機 | 56 |  | 柯曼妮琪之森 |
| 5 |  | 跳舞時間 | 18 |  | 意跳舞 | 31 |  | 5樓 | 44 |  | 跳舞機器 | 57 |  | 跳舞之森 |
| 6 |  | 會面時間 | 19 |  | 意飛彈 | 32 |  | 6樓 | 45 |  | 電冰箱 | 58 |  | 蛙之森 |
| 7 |  | 體操時間 | 20 |  | 意爆胎 | 33 |  | 7樓 | 46 |  | 梳妝臺機 | 59 |  | 兄弟之森 |
| 8 |  | 賭博時間 | 21 |  | 意速度 | 34 |  | 8樓 | 47 |  | 遊戲機 | 60 |  | 挖掘之森 |
| 9 |  | 點心時間 | 22 |  | 意戰車 | 35 |  | 9樓 | 48 |  | 視訊電話 | 61 |  | 睡眠之森 |
| 10 |  | 如廁時間 | 23 |  | 意改造 | 36 |  | 10樓 | 49 |  | 魔術機器 | 62 |  | 陷阱之森 |
| 11 |  | 處刑時間 | 24 |  | 意偽物 | 37 |  | 11樓 | 50 |  | 暴走機器 | 63 |  | 垂釣之森 |
| 12 |  | 圍攻時間 | 25 |  | 意盤查 | 38 |  | 12樓 | 51 |  | 擦窗機器 | 64 |  | 恐怖之森 |
| 13 |  | 出獄時間 | 26 |  | 意總攻擊 | 39 |  | 13樓 | 52 |  | 機器車 | 65 |  | 短跑之森 |
| 第零季> 集數 | 第零季> 日文標題 | 第零季> 中文標題（暫譯） |
| --- | --- | --- |
| -12 |  | 复活的开始 |
| -11 |  | 吃饭的开始 |
| -10 |  | 小睡的开始 |
| -9 |  | 如厕的开始 |
| -8 |  | 穿鞋的开始 |
| -7 |  | 囚門的开始 |
| -6 |  | 入獄的开始 |
| -5 |  | 跳舞的开始 |
| -4 |  | 工作的开始 |
| -3 |  | 青蛙的开始 |
| -2 |  | 发明的开始 |
| -1 |  | 邻居的开始 |
| 0 |  | 自由的开始 |
| 額外話數> 集數 | 額外話數> 日文標題 | 額外話數> 中文標題（暫譯） |
| --- | --- | --- |
| 2.5 |  | 勞動的時間（裡） |
| 13.5 |  | 出發時間 |
| 26.5 |  | 注意被虐狂 |
| 39.5 |  | 音階 |
轶事

第一季第十三集中，基廉列克床铺上方挂着一本日历，上面写着一句俄语谚语“”，但这句话是有拼写错误的，正确的应该是“”（汉译：以眼还眼，以牙还牙），可能是由于日本人分不清颤音“р”和边音“л”造成的。普京的床铺上方也挂着一本日历，上面写着另一句俄语谚语“”（汉译：趁热打铁）。
第二季两位主角逃亡时驾驶的小轿车的车牌号是UC0079，是《機動戰士GUNDAM》中一年战争发生的时间，向经典动漫致敬。
注釋

↑  收錄于DVD光盤「USAVICH SEASON 1」
1 2 3  收錄于2012年9月19日發售的BD光盤「USAVICH Blu-ray的時間」
外部連結

監獄兔官方網站
監獄兔的X（前Twitter）
西蒙娜·瓦尔特特

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瓦尔特特在2023年法网
國家/地區:  瑞士
出生:  (2000-12-13) 2000年12月13日（24歲）  瑞士库尔
身高: 1.74（5英尺9英寸）
持拍: 右手持拍-双手反拍
職業獎金: US $349,454
單打成績
職業戰績: 186–128（59.24%）
冠軍頭銜: 6
最高排名: No. 107 (2023-06-12)
現今排名: No. 116 (2023-07-03)
大滿貫單打成績
澳網: Q3 (2023)
法網: 2R (2023)
溫網: 1R (2023)
美網: Q2 (2022)
雙打成績
職業戰績: 58–42（58%）
冠軍頭銜: 1 WTA, 4 ITF
最高排名: No. 180 (2022-03-07)
現今排名: No. 357 (2023-07-03)
團體成績
: 冠军 (2022)  战绩：0–1（0%）
最近更新日期：2023-07-03
西蒙娜·瓦尔特特（Simona Waltert，2000年12月13日—），瑞士女子网球运动员。
沃尔特特在WTA巡回赛有1个双打冠军，在ITF女子巡回赛有6个单打和4个双打冠军。沃尔特特也是瑞士比利·简·金杯代表队获得2022年比利·简·金杯的冠军成员之一。
青少年时期

她在青少年时期的最好成绩是打入2017年温布尔登网球锦标赛青少年女子单打比赛半决赛，她的ITF青少年世界排名在2018年1月22日来到最高的第9位。
职业生涯

沃尔特特首次参加WTA巡回赛实在2019年洛桑女子网球公开赛，她收获了单打和双打外卡资格。
2年后，她在2021年洛桑女子网球公开赛上与同胞苏珊·班德奇（英语：）获得该赛事女双冠军。在2022年洛桑女子网球公开赛上她作为外卡选手击败了世界排名第7位的丹妮尔·柯林斯，这是她首次击败世界前十。在击败了克里斯蒂娜·布克沙和奥尔加·丹尼洛维奇后她首次进入了巡回赛八强。
沃尔特特首次参加大满贯是在2023年法国网球公开赛，并击败了伊丽莎白·曼德利克收获了大满贯首胜。
职业生涯统计

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
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| W |  F  | SF | QF | #R | RR | LQ (Q#) | A | P | Z# | PO | SF-B | F-S | G | NMS | NH | NQ |
W：冠軍；F：亞軍；SF：四強；QF：八強；#R：前四輪；RR：小組賽；LQ：止步資格賽；A：缺席；P：比赛延期；Z#：戴维斯杯/联合会杯组别赛（#表示级别）；PO：參與戴維斯盃/联合会杯附加赛；SF-B：奧運會銅牌；F-S：奧運會銀牌；G：奧運會金牌；NMS：非ATP1000大師賽系列；NH：該賽事本年度未舉行；NQ：未入圍。
仅统计WTA巡回赛正赛，大满贯赛事，联合会杯/比利简金杯和奥运会的胜负记录。
职业生涯统计 > 单打

目前统计到2023年法国网球公开赛。
| 巡回赛 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023 | SR | W–L |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
网球大满贯
| 澳大利亚网球公开赛 | A | A | A | Q2 | Q3 | 0 / 0 | 0–0 |
| 法国网球公开赛 | A | A | A | Q2 | 2R | 0 / 1 | 1–1 |
| 温布尔登网球锦标赛 | A | A | Q2 | Q1 | 1R | 0 / 1 | 0–1 |
| 美国网球公开赛 | A | A | A | Q2 |  | 0 / 0 | 0–0 |
| 胜-负 | 0–0 | 0–0 | 0–0 | 0–0 | 1–2 | 0 / 2 | 1–2 |
WTA1000巡回赛
| 印第安韦尔斯公开赛 |  |  |  |  | Q1 | 0 / 0 | 0–0 |
职业生涯统计
| 巡回赛 | 1 | 0 | 1 | 2 | 2 | 5 | 5 |
| 总胜负 | 1–1 | 0–0 | 0–1 | 3–2 | 1–2 | 5–6 | 5–6 |
| 年终排名 | 295 | 297 | 217 | 120 |  | 45% | 45% |
WTA巡回赛决赛 > 双打: 1 (冠军)

| 结果 | 胜-负 |    日期    | 巡回赛 | 级别 | 场地 | 搭档 | 对手 | 比分 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 胜 | 1-0 | 000000002021-07-01-00002021年7月 | 洛桑女子网球公开赛, 瑞士 | WTA 250 | 泥地 |  苏珊·班德奇（英语：） |  乌尔里克·艾克里    瓦伦蒂尼·格拉玛蒂科普鲁 | 6–3, 6–7(3–7), [10–5] |