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瑪雅文明
科学 > 历法

条目：瑪雅曆和长纪历
玛雅历法和其他中部美洲文明的历法系统大致相似，可追溯到前古典期，不过玛雅历法是其中最为精密、复杂的。玛雅人可借助历法系统精确地记录日月的运动周期、日蚀，以及其他行星的运动。在某些情况下，玛雅人的计算比当时旧世界使用的历法还要精准。举例来说，玛雅历法中的太阳年比当时欧洲儒略历的计算更为精确。玛雅历法和玛雅人的典礼仪式紧密相关，是玛雅人宗教活动的核心根据。玛雅历法包括多套子体系，包括一套永不重复的长纪历体系，加上三套紧密相关的循环体系，分别是260天的卓尔金历（tzolk'in）、365天的哈布历（haab'）以及52年的历法循环（calendar round）。其中，历法循环是卓尔金历和哈布历的组合。除此之外，还有不少其他的历法体系，例如819天为一周期的纪年法，和玛雅人的四分法宇宙观有关。玛雅人认为宇宙被分为四部分，每一部分都由卡维尔神的一个面相主宰着。玛雅人的历法循环到今日仍然为部分玛雅人所使用。
260天为一周期的卓尔金历（tzolk'in）是玛雅人安排典礼仪式的基本依据，也常用于占卜。这种历法并没有任何天文学根据，可能是和人类的妊娠期有关，因为卓尔金历常常用来记录人的生日，并供人占卜。卓尔金历将260天分为13组，每组20天；此20天有着不同的称呼，同时前缀1至13的数字，用以区分确切的周期序。
365天的哈布历（haab）来自太阳年的长度。哈布历被分为19组，前18组每组20天，最后一组为5天，称为无用日（wayeb）。玛雅人认为这5个无用日是十分危险的时期，凡间和超自然领域的界限将会消失，一些邪恶的神祇得以入侵人间作祟。前18组的长度和卓尔金历相同，为20天；和卓尔金历不同的是，哈布历的每组有着不同的名称，而用0至19的数字区分具体的日；无用日则以0至4的数字标序。这种日期表示法常常和卓尔金历结合，从而更加精确，例如8-阿豪-13-凯（8 Ajaw 13 Keh），8-阿豪为卓尔金历日期，13-凯为哈布历日期。两种历法结合起来成为52年一周期的历法循环。其他中部美洲文明最长的计时周期便是此历法循环。
玛雅历法中另有一种永不重复的历法体系，称为“长纪历”，从玛雅神话的创世算起，每个长纪历日期都和某一天精确对应。长纪历的基本单位是1天，称为“金”（k'in）；20天，即20金为1烏納（winal），遵循玛雅数学的二十进制传统；下一级是反常的十八进制，也即18个乌纳、360天对应1盾（tun），这是为了和一个太阳年的长度粗略近似。此后的进位便继续遵循20进制系统。长纪历日期常常出现在纪念碑文上；奇拉姆-巴拉姆（英语：）丛书则是唯一记载有长纪历日期的殖民时代文献。
| 单位 | 计算由来 | 长度（天） | 近似长度（年） |
| --- | --- | --- | --- |
| 金（k'in） | 1 | 1天 |  |
| 烏納（winal） | 1×20 | 20天 |  |
| 盾（tun） | 18×20 | 360天 | 1年 |
| 卡盾（k'atun） | 20×18×20 | 7,200天 | 20年 |
| 伯克盾（bak'tun） | 20×18×20×20 | 144,000天 | 394年 |
| 皮克盾（piktun） | 20×18×20×20×20 | 2,880,000天 | 7,885年 |
| 卡拉盾（kalabtun） | 20×18×20×20×20×20 | 57,600,000天 | 157,700年 |
| 金奇盾（kinchiltun） | 20×18×20×20×20×20×20 | 1,152,000,000天 | 3,154,004年 |
| 阿托盾（alawtun） | 20×18×20×20×20×20×20×20 | 23,040,000,000天 | 63,080,082年 |
和其他无重复的计年法相同，玛雅人的长纪历也有一个固定的纪年起点。玛雅人将上一个伯克盾循环的末尾定为长纪历的起点，相当于公元前3114年的一天，是为玛雅神话中的现世创世日。玛雅人使用长纪历来精确记录其历法周期中的任何一天。在不同的城邦，长纪历的确切算法还存在一些变种，帕伦克城邦的记载显示，此前结束于公元前3114年的皮克盾周期只有13个伯克盾的长度；但又有其他城邦的记载显示其有13 + 20个，即33个伯克盾的长度。对于此种特定周期的具体处理方式在不同的城邦是有所区别的。
在玛雅文字中，一个完整的长纪历日期表示包括一个总起字块，随后是5个长纪历字块，分别表示伯克盾、卡盾、盾、乌纳、金六个单位所对应的数字；随后是历法周期，首先是卓尔金历日期，接着是数个间隔字块，最后是哈布历日期。
科学 > 历法 > 长纪历的换算

目前最受普遍认可的长纪历换算法是GMT换算法，即古德曼-马丁内斯-汤普森（Goodman-Martínez-Thompson）换算法。GMT换算法将长纪历的纪年起点定为公元前3114年8月11日；按照此方法换算，玛雅历11.16.0.0.0-13-阿豪-8-舒尔对应公元1539年11月12日。后世的碑文学家西蒙·马丁（Simon Martin）和尼古拉·格鲁贝（Nikolai Grube）提出的换算法和GMT换算法相差2天；斯平登（Spinden）换算法则比GMT的换算结果早260年——这种换算法在文献上也有一定佐证，但是仅仅适用于尤卡坦半岛地区的考古研究，在其他地区则会有偏误。乔治·瓦伦特（George Vaillant）的换算法则较GMT算法晚了260年，这将令后古典期的长度大大缩短。现代学者利用放射性碳定年法对蒂卡尔的木制楣板进行测年，发现其结果和GMT换算法的日期最为吻合。
科学 > 天文学

条目：瑪雅天文學
参见：考古天文学
著名的占星家约翰·迪伊透过一面阿兹特克黑曜石镜观察未来。我们也许会对他的想法不屑一顾，但他看上去比我们这个时代的天文学家更接近玛雅祭司天文学家，这却是可以肯定的。
玛雅祭司细致地观察了天体，详细地记录了太阳、月亮、金星和其他星体的天文学运动数据。玛雅人记录这些数据并不是为了研究宇宙运转的科学理论，也不是为了计算农耕时令，而是用来占卜。实际上，玛雅人的天文学是占星术的附属品。玛雅祭司试图利用这些数据理解历史的循环规律，并以此预知未来。他们观测日食、月食以及金星和其他天体的运动，并以之和历史事件相比对，将各种事件同天文现象一一对应，以此做出占卜和预言。玛雅手抄本中的图画显示，玛雅祭司借助交叉的棍棒，以肉眼观测天体天象。奇琴伊察遗址的卡拉科尔观象台是当时当地祭司观测天象的地点，其两侧窗户的视线对应着金星轨道的南极点和北极点。
后世分析后古典时代仅存的少量手抄本，发现在与欧洲人相遇的时代，玛雅人已经在其上记录了日历、日食表和天文知识，而且较当时欧洲人的观测更为准确。玛雅人测量的金星周期是584天，仅仅有两个小时的误差；同时玛雅人还知道5个金星周期等同于8个365天的哈布历法周期，这在玛雅人的手抄本中有所记载。玛雅人同时还观测木星、火星和水星的运动。玛雅人认为，日出时金星出现在东方的天象，和神话中英雄双子神（英语：）的重生有关；金星偕日升意味着动荡和破坏。金星还被玛雅人同战争联系在一起，玛雅象形文字中便使用金星代表战争。玛雅统治者会在适逢金星偕日升时发动战争，还会趁此献祭身份重要的战俘。
日食和月食在玛雅人眼中都是大灾难的凶兆。玛雅人一般以日月遭吞噬而缺口的符号代表日食和月食。德累斯顿手抄本以长蛇吞噬（时间上的）天的符号代表日食。玛雅人会记录日食表和月食表，以期预知此类“凶兆”，从而提前举行适当的宗教仪式以躲避灾祸。
宗教

玛雅人和其他中部美洲文明相似，认为存在一个超自然领域，居住着神话诸神。诸神维持宇宙及世界运转，需要玛雅人借由献祭等宗教仪式来取悦、安抚。玛雅宗教习俗的核心是先祖崇拜，玛雅人认为逝去的先祖是现世和神之领域之间的中间调和人。萨满祭司则是玛雅世界最早的现世人神沟通者。其中，一类被称为奇兰（chilan）的先知常常在宗教仪式期间服用致幻剂（如高剂量的睡莲），以此来获取神谕、作出占卜。随着玛雅文明的发展，统治精英也开始试图调整宗教和世界观，塑造更强大的君主崇拜，以巩固其统治、证明其统治正当。到前古典期晚期，君主被视为至高无上的圣主，即库胡阿豪（k'uhul ajaw），享有崇高的政教地位和权力。
玛雅人认为宇宙的结构高度精密，有着十三层天堂和九层地狱，凡间正处在二者交合之处。红色、黑色、黄色和白色分别象征每一层的东、西、南、北四个罗盘方位，玛雅神话中的主神在不同的方位有着不同的面相。
玛雅人会将死者埋葬在其生前住所下，并根据其家庭地位高低埋下不同种类的陪葬品。如此一来，死者便成为保护现世生灵的先祖。玛雅社会属父系社会，因此更强调崇拜男性先祖，常常会在家中建造神社供奉之。随着社会的发展，精英阶层逐渐崛起，玛雅王族的家庭神社便越发宏伟，成为庞大的金字塔神庙。因此，玛雅人的金字塔庙并非供奉神祇，而通常是供奉先祖。
玛雅人的超自然崇拜影响着其生活的方方面面，从最基本的日常行为，如准备食物，再到贸易来往、政治活动，再到精英阶层的活动，无一不渗透着宗教神话的各种理念。玛雅人认为诸神掌控世界，无论是有形还是无形，都由诸神主宰。玛雅社会中的神职集团有着十分紧密的内部联系，他们通常来自精英阶层。自古典期早期起，他们便一直以文字记录复杂的宗教习俗、天文观测成果、历法循环、历史及神话故事。神职人员会主持各种各样的公众宗教典礼，包括庆典、放血、焚香、歌舞等仪式，以及——在某些特定的情况下——主持活人献祭。在古典期，城邦的统治者也是高等祭司，沟通人神两界。在平民之间，萨满信仰很可能仍然和君主崇拜共存。到后古典期，玛雅宗教的重心又有了变化，更强调对于神祇形象的崇拜，人祭也更为频繁。
现代学界利用多种手段来研究、重构玛雅人的宗教信仰和相关习俗。其中重要的研究根据便是各种考古物证，例如专门的藏物、贮存物，以及圣地和墓葬中的相关物件；这种手段相当重要，然而物证本身常常有欠缺。此外，艺术品、建筑和文字资料也是重要的根据，还可以和后来的民族志文献结合，如西班牙人在征服期间和殖民时代对于玛雅宗教仪式的记录。
宗教 > 神话

条目：玛雅神话
玛雅世界有着多种多样的神祇、超自然实体和神力传说。对于这些概念，玛雅人给出的定义和解释往往十分模糊，以至于难以厘清每一种神祇的准确职能。这些解释和玛雅历法、天文和宇宙学概念紧密相关，某个神祇的地位、特征及关系网往往是根据天体运动的观测结果推断出的。因此，神职人员对于天体观测数据的解读是至关重要的。何时需要祭祀神祇、祭祀哪一位神祇、举办什么样的仪式，以及采用何种祭品，都是由神职人员推断。每一位神祇都有着四种表象，和东西南北四个罗盘方位相对应，并以不同颜色作代表；此外还会依照昼夜、生死的状态分化出不同的面相。
玛雅神话中的创造神是伊察姆纳。伊察姆纳创造了宇宙万物，同时也是太阳神。伊察姆纳的白昼太阳神面相也称为基尼奇·阿豪（英语：）；玛雅世界的君主常自称是基尼奇·阿豪的化身；与之相反，伊察姆纳的黑夜太阳神面相叫作夜豹（英语：），象征正穿越阴间的太阳。凡间的四角由巴卡布（英语：）（又称帕瓦通，Pawatun）支撑；除了出现在凡间四角的面相外，巴卡布神还有诸多其他面相，至今仍未获解读。风神的四个面相称为查克，掌管雷电和雨水。阴间分为九大领域，各有一“夜主”掌管。此外，月亮女神（英语：）、玉米神（英语：）、英雄双子神（英语：）也是十分重要的神祇。
关于玛雅神话有一重要著作——《波波尔·乌》，著于殖民时代早期，以拉丁字母写就，可能是某本基切玛雅神话抄本的转译本。《波波尔·乌》是美洲原住民文学史上著名的杰作，记载了玛雅人的创世神话，英雄双子神的传说，以及基切王国的历史。《波波尔·乌》记载了基切人的玉米神洪洪纳克普（英语：），月亮女神阿维利什（英语：），山神哈卡维茨（英语：），以及基切守护神托希尔（英语：）；托希尔的三大面相分别是基切人的火神、太阳神和雨神。
和其他中部美洲文明一样，玛雅人也崇拜羽蛇神。不过，在古典期，玛雅人很少祭祀羽蛇神，到了后古典期才受到广泛崇拜。尤卡坦半岛的玛雅人将羽蛇神称为库库尔坎，基切人则称为库库马茨（英语：）。库库尔坎的形象源于古典期玛雅艺术中的幻象蛇（英语：）及战争之蛇瓦沙克拉洪·乌巴·坎（Waxaklahun Ubah Kan）。即使如此，后古典时期玛雅人对于羽蛇神的崇拜事实上更主要来自于墨西哥谷地文明的影响；墨西哥谷地文明的羽蛇神后来发展为阿兹特克文明的克察尔科亚特尔。基切人的羽蛇神库库马茨也融合了古典期伊察姆纳神和墨西哥谷地羽蛇神的特征。
宗教 > 活人献祭

玛雅人认为鲜血是取悦众神的重要资源，因此以活物献祭是一种十分虔诚而有效的祭祀方式，献祭活人就是至高规格的祭祀。一般来说，玛雅人只会献祭身份显贵的战俘，那些地位相对低的战俘则主要用以徭役。
在重大的仪式上往往会有人祭的环节，例如新君主登基、大型建筑物落成等。敌国君主是最具价值的祭品，在献祭仪式上，会特意模仿玛雅神话中死神斩首玉米神的故事情节，将他斩首。738年，基里瓜君主卡克·蒂利乌·钱·约帕特俘获了他的宗主、科潘君主瓦沙克拉洪·乌巴·卡维尔（Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil），数日后便以上述方式将他斩首。在斩首之前，可能会先以酷刑处置战俘，或是殴打、活剥、灼烧、掏空内脏等，然后再行斩首。斩首这一献祭形式在古典期艺术品上也有展现。《波波尔·乌》中也记载了英雄双子神被斩首的情节：诸组双子神和冥界诸神展开球赛对抗，虽然双子神阵营取胜，但每组双子神的其中一者都遭到了斩首。
到后古典期，受到墨西哥谷地文明影响，最为普遍的人祭方式变成了掏心。考古证据表明，实际上在古典期就已经出现了掏心的形式。掏心仪式通常在神庙的庭院或是金字塔顶举行。另有一种仪式：助手祭司将祭品的尸体剥皮，主祭司套上人皮表演舞蹈，象征生命的重生。
延伸閲讀

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外部鏈接

Foundation for the Advancement of Mesoamerican Studies, Inc. (FAMSI)（页面存档备份，存于）（英文）
Primary sources of Maya history – part one by Ronald A. Barnett （页面存档备份，存于）（英文）
Mesoweb（页面存档备份，存于） by Joel Skidmore.（英文）
Maya Map （页面存档备份，存于） – A map of the Maya civilization.
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各地:  德国  日本 
学术:  AAT 2 
基里瓜遗址的石碑D，刻画着卡克·蒂利乌·钱·约帕特国王的面部和头饰
卡拉克穆尔是古典期的重要城邦之一
扎库洛（英语：）是危地马拉高地马姆人（英语：）的都城
玛雅潘是后古典时代尤卡坦半岛地区重要的城邦
描绘西班牙人征服伊希姆切（英语：）的手抄本绘画，来自中墨西哥特拉斯卡拉人的手抄本《特拉斯卡拉史（英语：）》
1892年，特奥贝托·马勒（英语：）摄下的奇琴伊察卡斯蒂略金字塔
托尼那遗址的石碑，刻画着6世纪君主巴赫拉姆·亚顺·蒂赫尔（Bahlam Yaxuun Tihl）的面容
亚斯奇兰的古典期石雕，刻画了一位名为阿赫·查克·马什（Aj Chak Maax）的“萨哈尔”（sajal，“被惧怕者”）向统治者伊察姆纳赫·巴拉姆三世（英语：）展示战俘的画面
玛雅语系诸语言的沿革和地理迁移路径示意图
坎昆遗址3号石板，其雕刻除图画外，亦用文字来描述坎昆君主塔赫·钱·阿克（英语：）册封两位附庸的事件
后古典期玛雅手抄本巴黎手抄本（英语：）。至今仍然留存于世的玛雅手抄本极为稀少，此为其中之一
玉米是玛雅人主要的粮食作物，是玛雅人的主食之一
科潘遗址发现的石碑A
波南帕克遗址的古典期晚期彩色壁画
奇琴伊察遗址的卡斯蒂略金字塔
蒂卡尔核心区域的还原模型
科馬爾卡爾科遗址出土的带有动物雕刻的砖块
尤卡坦半岛北部萨伊尔（英语：）的终端古典期宫殿
蒂卡尔一号神庙（英语：），是君主哈萨乌·钱·卡维尔一世（英语：）的陵墓
蒂卡尔“失落世界（英语：）”建筑群的金字塔之一，属于“E组”建筑
伯利兹卡拉科尔三重金字塔模型
基里瓜遺址的石碑C東面的碑文，此碑文代表神話中第四太阳纪的“末日”13.0.0.0.0 4 Ahau 8 Cumku；此日玛雅长纪历重置归0，作为第五太阳纪的创世起点。按照GMT换算法，相當於外推格里曆的公元前3114年8月11日。
马德里手抄本（英语：）所绘的玛雅天文学家
古典期艺术品描绘的玛雅创世神伊察姆纳的形象
后古典期遗址米斯科比耶霍（英语：）的蹴球场墙壁装饰，描绘了羽蛇神库库马茨（英语：）口衔基切守护神托希尔（英语：）的场面
德累斯顿手抄本第9页的插画，描绘伊察姆纳神和玉米神（英语：）对话的场面
奇琴伊察大蹴球场的壁画，描绘球员遭斩首的画面
小反鸟属

| 小反鸟属 化石时期：早白垩世，阿普第期  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N      |
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科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 蜥形纲 Sauropsida
总目：: 恐龍總目 Dinosauria
目：: 蜥臀目 Saurischia
亚目：: 獸腳亞目 Theropoda
演化支：: 鸟翼类 Avialae
演化支：: †反鳥亞綱 Enantiornithes
属：: †小反鸟属 Microenantiornis Wei & Li, 2017

模式種
†普通小反鸟 Microenantiornis vulgaris Wei & Li, 2017
小反鸟属（学名：Microenantiornis）是反鸟类的一个属，生存于早白垩世阿普第期，化石发现于中国辽宁省的九佛堂组。模式种兼唯一种是普通小反鸟（Microenantiornis vulgaris），于2017年发表。正模标本PMOL-AB171由一副接近完整、带有颅骨的骨骼组成。
属名由希腊语mikros（小）加上反鸟的属名组成，指该属体型娇小。种名vulgaris在拉丁语中意为“常见的”。
参考资料

↑  Wei, Zhaoying; Li, Li. . Global Geology. 2017, 36 (3): 655–662.
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分類單元識別碼:  维基数据: Q51545675  Fossilworks: 391268  GBIF: 11144290
鎮壓匪徒

鎮壓匪徒（德語：Bandenbekämpfung ）是指二戰期間納粹德國在佔領區發起的打擊反納粹抵抗运动的軍事行動。據估計，二战期间被纳粹杀害的1300萬至1400 万人當中，约有100万平民可能死於納粹德国發起的反游击战鎮壓行動，而這些人並非是游擊隊成員。
亚历山大·巴

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 2022年
個人
全名:  亚历山大·哈特曼·巴（Alexander Hartmann Bah）
出生日期:   (1997-12-09) 1997年12月9日（27歲）
出生地點:   丹麦奥斯莱乌镇（英语：）
身高:  1.83（6英尺0英寸）
位置:  後衛

現在所屬:  本菲卡
球衣號碼:  6
青年隊
1998–2011:  奥斯莱乌足球俱乐部
2011–2013:  1913 B队
2013–2014:  尼斯比（英语：）
2014–2015:  伊凯斯特（英语：）
2015–2016:  尼斯比（英语：）
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2016 |  尼斯比（英语：） |  17 |  (0) |
| 2016–2018 |  克厄 |  59 |  (8) |
| 2018–2020 |  桑德捷斯 |  58 |  (6) |
| 2021–2022 |  布拉格斯拉維亞 |  43 |  (4) |
| 2022– |  本菲卡 |  47 |  (3) |
‡
| 2017 |  丹麥U20（英语：） |  4 |  (0) |
| 2018–2019 |  丹麥U21 |  2 |  (0) |
| 2020– |  丹麥 |  14 |  (1) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：000000002024-04-27-00002024年4月27日 ‡ 次數和數 最後更新於：000000002024-06-25-00002024年6月25日
亚历山大·哈特曼·巴（丹麥語：，1997年12月9日—），丹麦职业足球运动员，司职右后卫，效力于葡超俱乐部本菲卡和丹麥國家足球隊。
巴出生于尼斯比（英语：）青训学院，2016年晋升尼斯比一线队，后来加入克厄，又在丹超俱乐部桑德捷斯基度过了两年岁月。2021年1月，巴加盟布拉格斯拉維亞，帮助球队拿下当年的捷甲联赛和捷克盃冠军。2022年赛季，巴获提名捷甲赛季最佳防守球员，赛季结束后以800万欧元薪酬转会至本菲卡。
巴曾代表丹麦多支青年国家队参加国际比赛，2020年11月首次代表丹麦国家队出战，之后参加了2022年國際足協世界盃和2024年歐洲足球錦標賽。
早年生活

巴出生于丹麦菲英島奥斯莱乌镇（英语：），是丹麦人和冈比亚人的后代。巴中学就读于ISI体育专上学校（ISI Idrætsefterskole），代表当地的伊凯斯特FC（英语：）参赛。
俱乐部生涯 > 早年经历

巴先是在奥斯莱乌俱乐部待了十年，之后加盟1913 B队。三年后，也就是2013年春，巴来到尼斯比（英语：）；他认为尼斯比“培养年轻球员的口碑不错”。另外，巴的青训教练安德烈亚斯·贝（Andreas Bech）也来到尼斯比，这也是巴选择尼斯比的一大因素。在伊凱斯特的ISI体育专上学校读过2014至15赛季后，巴重返尼斯比。
俱乐部生涯 > 尼斯比

2016年春，巴在尼斯比（英语：）一线队取得重大突破。赛季前三轮比赛，巴出现在替补席上。至2016年4月2日对阵阿瓦塔（英语：）的丹乙第四轮比赛，巴才获得上场机会，凭借出众表现，帮助尼斯比在主场取得4比0大胜。随后获得首发机会，总共在16场丹乙比赛中助攻六次。
俱乐部生涯 > 克厄

2016年8月，巴宣布加盟克厄，合同期三年。在丹麥盃第一轮比赛中，巴首发上场，60分钟后由艾哈迈德·哈桑（Ahmed Hassan）换下场，最终克厄2比0战胜对手。2017年11月，获提名丹斯克银行年度最佳球员奖。
俱乐部生涯 > 桑德捷斯基

2018年8月7日，巴与丹超俱乐部桑德捷斯基签约五年。巴刚到桑德捷斯基时是右边锋，后来大部分时间踢右翼卫，收效不俗，帮助桑德捷斯基拿下丹麦杯冠军。2020年11月，巴与另外两人入选丹超月度最佳球员候选名单，但输给了邦比的耶斯佩尔·林斯特伦。
俱乐部生涯 > 布拉格斯拉維亞

2021年1月5日，巴签约捷甲俱乐部布拉格斯拉維亞，合同期四年半，薪酬据报达1300万丹麦克朗1月16日，巴在斯拉维亚3比1战胜奧洛穆克的比赛中首发登场，这是他在斯拉維亞的首场比赛。此前，球队的弗拉迪米爾·曹法爾转会到英超俱乐部西汉姆联，巴的到来填补了他的空缺。巴到来没多久，就以出众的防守定位及进攻打法获得主教练因德日赫·特尔皮绍夫斯基（英语：）的赏识，成为首发右后卫，继而帮助球队拿下捷甲及捷克杯双料冠军。
接下来一个赛季，巴获帮助球队获得捷甲亚军，仅次于比尔森胜利，获捷甲赛季最佳防守球员荣誉。另外，巴也率领球队打进2021–22年歐洲協會聯賽四分之一决赛，惟球队被进入决赛的飛燕諾总分6比4淘汰。
俱乐部生涯 > 本菲卡

2022年6月7日，巴与斯拉维亚队友彼得·穆萨（英语：）签约葡超俱乐部本菲卡五年，薪酬800万欧元。8月5日，巴首次代表本菲卡出战葡超，在对阵阿洛卡的比赛中助攻拉法·席爾瓦，第63分钟被吉尔伯托·莫赖斯·儒尼奥尔（英语：）换下，最终帮助球队在主场取得4比0大胜。
国家队生涯

巴代表丹麥U20（英语：）和丹麥U21出战2场比赛。
2020年11月9日，巴获丹麦主教练卡斯帕·尤爾曼德征召参加对阵瑞典的热身赛。彼时丹麦有多名在球员在英格兰参加比赛时遭遇封锁措施，球队内也出现一起2019冠状病毒病病例，多名队员需要隔离，被迫缺阵对瑞典的比赛。11月11日，在对阵瑞典的比赛中，巴半场替补上场，攻入全场最后一枚进球，帮助球队2比0主场战胜对手。
比赛风格

巴主要以速度、能量及进攻能力打响名堂，同时也有技术、创造力和传中能力。他可以胜任边后卫或右翼锋位置，是一名富有侵略性的球员，能进攻空位，以准确的传球突破深部防守，也能从边线接球，通过精准的传中找到罚球点，让队友转化进球。
生涯统计 > 俱乐部

最後更新：2024年4月27日
| 俱乐部 | 赛季 | 联赛> 组别 | 联赛> 出场 | 联赛> 进球 | 国家杯> 出场 | 国家杯> 进球 | 联赛杯> 出场 | 联赛杯> 进球 | 欧战> 出场 | 欧战> 进球 | 其他> 出场 | 其他> 进球 | 总计> 出场 | 总计> 进球 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 尼斯比（英语：） | 2015–16（英语：） | 丹乙 | 16 | 0 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 16 | 0 |
| 尼斯比（英语：） | 2016–17（英语：） | 丹乙 | 1 | 0 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 1 | 0 |
| 尼斯比（英语：） | 总计 | 总计 | 17 | 0 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 17 | 0 |
| 克厄 | 2016–17（英语：） | 丹甲 | 27 | 4 | 4 | 0 | — | — | — | — | — | — | 31 | 4 |
| 克厄 | 2017–18（英语：） | 丹甲 | 30 | 3 | 3 | 1 | — | — | — | — | — | — | 33 | 4 |
| 克厄 | 2018–19（英语：） | 丹甲 | 2 | 1 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 2 | 1 |
| 克厄 | 总计 | 总计 | 59 | 8 | 7 | 1 | — | — | — | — | — | — | 66 | 9 |
| 桑德捷斯基 | 2018–19（英语：） | 丹超 | 21 | 2 | 3 | 1 | — | — | — | — | 2 | 0 | 26 | 3 |
| 桑德捷斯基 | 2019–20（英语：） | 丹超 | 29 | 1 | 5 | 0 | — | — | — | — | — | — | 34 | 1 |
| 桑德捷斯基 | 2020–21（英语：） | 丹超 | 12 | 4 | 0 | 0 | — | — | 1 | 0 | — | — | 13 | 4 |
| 桑德捷斯基 | 总计 | 总计 | 62 | 7 | 8 | 1 | — | — | 1 | 0 | 2 | 0 | 73 | 8 |
| 布拉格斯拉維亞 | 2020–21 | 捷甲 | 17 | 1 | 3 | 0 | — | — | 6 | 0 | — | — | 26 | 1 |
| 布拉格斯拉維亞 | 2021–22 | 捷甲 | 26 | 3 | 1 | 0 | — | — | 15 | 3 | — | — | 42 | 6 |
| 布拉格斯拉維亞 | 总计 | 总计 | 43 | 4 | 4 | 0 | — | — | 21 | 3 | 0 | 0 | 68 | 7 |
| 本菲卡 | 2022–23 | 葡超 | 28 | 1 | 3 | 0 | 1 | 0 | 10 | 0 | — | — | 42 | 1 |
| 本菲卡 | 2023–24 | 葡超 | 19 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | 9 | 0 | 1 | 0 | 32 | 2 |
| 本菲卡 | 总计 | 总计 | 47 | 3 | 6 | 0 | 1 | 0 | 19 | 0 | 1 | 0 | 74 | 3 |
| 生涯总计 | 生涯总计 | 生涯总计 | 228 | 22 | 25 | 2 | 1 | 0 | 41 | 3 | 3 | 0 | 298 | 27 |
↑  丹麥盃、捷克盃、葡萄牙盃
↑  葡萄牙聯賽盃
↑  丹超降级附加赛
1 2  欧足联欧洲联赛
↑  两场欧洲冠军联赛、两场欧足联欧洲联赛（1个进球）、11场欧足联欧洲协会联赛（2个进球）
↑  欧洲冠军联赛
↑  三场欧洲冠军联赛、六场欧足联欧洲联赛
↑  葡萄牙超級盃
生涯统计 > 国家队

最後更新：2024年6月25日
| 国家队 | 年份 | 出场 | 进球 |
| --- | --- | --- | --- |
| 丹麥 | 2020 | 1 | 1 |
| 丹麥 | 2021 | 1 | 0 |
| 丹麥 | 2022 | 4 | 0 |
| 丹麥 | 2023 | 3 | 0 |
| 丹麥 | 2024 | 5 | 0 |
| 总计 | 总计 | 14 | 1 |
生涯统计 > 国家队进球记录

最後更新：2020年11月11日
| # | 日期 | 场地 | 出场次数 | 对手 | 进球得分 | 最终得分 | 比赛 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2020年11月11日 |  丹麦西布伦比布伦比体育场（英语：） | 1 |  瑞典 | 2–0 | 2–0 | 熱身賽 |
荣誉记录

桑德捷斯基
丹麥盃冠军：2019–20（英语：）
布拉格斯拉維亞
捷克足球甲级联赛冠军：2020–21（英语：）
捷克盃冠军：2020–21（英语：）
本菲卡
葡萄牙足球超级联赛冠军：2022–23
葡萄牙超級盃：2023（英语：）
个人
丹麦足球甲级联赛年度最佳球员：2017
捷克足球甲级联赛赛季最佳防守球员：2022
参考资料

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腳踏鈸

現代的腳踏鈸
腳踏鈸（英語：）是兩個鈸和一個腳踏板，安裝在金屬支架上組合而成。它是鼓手使用的標準鼓組的一部分，包括搖滾，流行和藍調等多種音樂風格。 腳踏鈸由一對安裝在支架上的小型到中型鈸組成，兩個鈸相互面對。底鈸是固定的，頂部安裝在桿上，當踏板踩下時，頂桿將頂鈸向底部移動，在這個狀態的腳踏鈸被稱為“關閉的腳踏鈸”。
腳踏鈸是從“sock cymbal”演變而來的，一對類似的鈸安裝在地面水平上，連接着一個鉸接的彈簧式腳踏裝置上。鼓手發明了第一個sock cymbal，使一個鼓手能夠同時演奏多個打擊樂器。隨著時間的推移，sock cymbal被安裝在短支架上 - 也被稱為“low-boys” - 並且被類似於2010年使用的腳踏板推動發聲。當向上延伸大約3'（76厘米）時，它們最初被稱為“high sock”鈸，隨著時間的推移逐漸演變成熟悉的“腳踏鈸”的術語。
腳踏鈸可以通過將腳踩腳踏板使鈸一起關閉來演奏，這會產生“chck”一聲。或者用鼓棍擊打它們，這可以通過它們打開、關閉、打開然後在敲擊之後關閉以阻止繼續響亮、或者關閉然後打開以在音符結尾處創建＂閃閃＂效果。根據擊打腳踏鈸的力度以及它是否“打開”（即踏板沒有按下，所以兩個鈸沒有合在一起），腳踏鈸可以產生一系列的發音，可以是非常安靜的“chck” （或“chick”）聲音，只需輕輕踩下踏板即可完成;，這適用於民謠或吉他獨奏開始時的柔和伴奏；亦可以非常響亮（例如用棍棒敲擊完全打開的帽子， 用於響亮重金屬音樂歌曲的技巧）。
雖然術語“腳踏鈸”通常是指整個裝置（兩個鈸，支架，腳踏板，桿），但在某些情況下，鼓手使用它來專門指代兩個鈸本身。
歷史

腳踏鈸的初始版本被稱為clanger，它是安裝在低音鼓邊沿上的小鈸，並用低音鼓踏板敲擊。然後是shoes，這是兩個鉸接板，兩端有鈸碰撞在一起。接下來是low-sock,low-boy或low-hat，利用踏板激活發聲的鈸採用如腳踝高的設備，類似於現代腳踏鈸架。標準尺寸為10英寸（25厘米），有些具有重達5英寸（13厘米）寬的鐘。
1926年左右，鼓配件公司Walberg和Auge的Barney Walberg製造了可以用手和腳演奏的腳踏鈸。第一個公認的大師 去演奏這個新樂器的是“Papa”Jo Jones，他在打開8和關閉時打擊腳踏鈸的計時“疊音”節奏，激發了疊音鈸的創新。2008年8月8日在Jazz Profiles Blogspot上發表的關於腳踏鈸發明的另一個主張歸功於鼓手William“O'Neil”Spencer（1909年-1944年）。傳奇的爵士鼓手，費城喬·瓊斯（1923年-1985年），被引用來描述了他對腳踏鈸歷史的理解。瓊斯說：“我真的很欣賞奧尼爾（O'Neil)。1943年,他來到費城的俱樂部和我在那里工作，我想是這樣，並且跟我談起腳踏鈸。我當時正在用腳鈸，低鈸。奧尼爾是那個發明腳踏鈸的人。我相信，這個男人。他建議我在單四拍子里，在'2'和'4'關上腳踏鈸。這個想法似乎正確，沒那麼人都這樣做過。」 
“2008年爵士檔案”一文的編輯特別提到了其他被認為發明腳踏鈸的人，包括喬·瓊斯，還有凱撒·馬歇爾。2013年現代鼓手文章認為Papa Jones是第一個在鼓上使用鼓掃並轉移到保留低音鼓和腳踏鈸的時代。
直到20世紀60年代後期，標準的腳踏鈸是14英寸（36厘米），13英寸（33厘米）是作專業鈸範圍內不太常見的替代品，較小的尺寸低至12英寸（30厘米）僅限於兒童套件。
在20世紀70年代早期，硬搖滾鼓手（包括齊柏林飛船的約翰·博納姆）開始使用15英寸（38厘米）的腳踏鈸，如Paiste Giant Beat。
在20世紀80年代後期，Zildjian發布了革命性的12英寸（30厘米）特殊記念腳踏鈸，這是一種小型重型腳踏鈸，用於近距離拍攝現場或錄音，其他製造商也很快跟隨，例如Sabian的10英寸（25厘米）迷你腳踏鈸。
在20世紀90年代早期到中期，帕蒂斯（Paiste）特別提供8英寸（20厘米）迷你腳踏鈸作為其Visions系列的一部分，這是世界上最小的腳踏鈸之一。
從20世紀80年代開始，許多製造商還試驗了把鉚釘用在下鈸中。但到了20世紀90年代末，標準尺寸又變為14英寸（36厘米），13英寸（33厘米），這是一種不太常見的替代品，而小鈸主要用於特殊聲音。腳踏鈸的鉚釘未能流行起來。
現代腳踏鈸比現代的镲片重得多，反映出使用更輕薄的撞擊镲片以及更重的腳踏鈸的趨勢。另一個演變是，一對腳踏鈸可能不相同，底部通常比頂部更重，並且可能是通風的。有一些例子是Sabian的底部鈸有孔的融合鈸，以及Sabian X-cellerator，Zildjian Master Sound和Zildjian Quick Beats，Paiste Sound Edge和Meinl Soundwave。有的甚至鼓手使用來自不同類型的鈸合併成為完全不匹配的腳踏鈸（ZILDJIAN的k / Z腳踏鈸），不同的廠商，甚至不同的大小（類似於 K Custom Session Hats，其中頂鈸是小於底部1 / 16個英寸（1.6毫米））。Max Roach使用15英寸（38厘米）頂部和14英寸（36厘米）底部的腳踏鈸而聞名。
最近的發展包括X-hat（固定，封閉或半開式腳踏鈸）和有線或遠程控製的腳踏鈸。 Sabian推出了由Peter Kuppers設計的三重腳踏鈸。在腳踏鈸的這種變化中，頂鈸向下移動並且底鈸同時向上移動而中鈸保持靜止。
落地式離合器還用於鎖定和放開腳踏鈸，同時雙腳在使用雙低音鼓。落地式離合器可從DW Drums, Gibraltar Hardware和Tama 商購獲得。
現代座架

標準腳踏鈸具有安裝在支架上的兩個鈸，配合金屬管和由三腳架支撐並連接到腳踏板的桿組成。固定的底鈸位於管的頂部，通常垂直於地面，但通常配有調節螺釘，使其略微傾斜。頂部鈸安裝在桿上，並通過踏板上腳施加的壓力使其靠近底鈸。
一體式離合器組件是包括了彈簧，該彈簧可以被調節以設定阻力，該彈簧也改變放開的速率和張力，以及在打開時調節鈸之間的間隙。
現時，已經發展了標準的術語。打開和關閉的腳踏鈸是指兩個鈸分開或在一起（打開或關閉）時打出的音符，而Chock 腳踏鈸指的是僅用踏板打擊兩個鈸的樂句或音符。大多鼓拍子包括開放和封閉腳踏鈸的音符。
一些腳踏鈸允許三腳架傾斜或旋轉。另一種配置就省略了三腳架並將支架安裝在低音鼓的側面，特別適用於帶有非常大或雙低音鼓的鼓組。
現代座架 > 離合器

標準離合器使用在鈸下方部分扭入的輥紋套環和在其上方的一對輥紋環。套環緊貼螺紋末端，而環則相互緊固。
Tama 腳踏鈸離合器的傳統結構
同樣的離合器拆開了
同樣的離合器安裝在頂镲上
現代座架 > 離合器 > 下降式離合器

下降式離合器允許在不使用踏板的情況下讓一對安裝在傳統腳踏鈸支架的腳踏鈸被關閉。
腳踏鈸離合器設有槓桿，可以用手操作或用鼓槌敲擊。這個動作放開了頂镲，讓它落在底鈸上並保持在那裡，然後重力使帽子鬆散地閉合，並允許它們在這個位置上被棍子彈奏。踏板的操作能重新接合離合器並允許鼓手恢復正常演奏。
發明了下降式離合器能允許使用雙低音鼓踏板的鼓手在不需要操作腳踏鈸踏板的情況下演奏閉合的腳踏鈸，這仍然是他們的主要應用。
由於它依靠重力來閉合鈸，因此下降式離合器使鼓手無法控制將腳踏鈸固定在一起的張力，並且僅提供最小的張力。另一方面，如果鼓手在演奏前手動降低標準踩镲架的頂鈸，則可以設置任何所需的張力，並且踏板仍可用於增加演奏時的張力，但不能打開腳踏鈸或減少張力。一些鼓手更喜歡這種技術並拒絕使用下降式離合器，因為它太限制了可用的聲音。
一種不常見的替代方案是鎖定腳踏鈸踏板，例如Tama“Cobra Clutch”。這種和類似的高端鎖定踏板可以控制張力。通過按下與主踏板分開的鎖定踏板來接合它。
現代座架 > 遙控鈸

有線鈸或遠程鈸使用電線，以允許腳踏鈸鈸的位置獨立於踏板的活動，否則踏板操作會變為正常。
現代座架 > X-hats

X-hats是一種允許一對腳踏鈸被安裝在鈸架的閉合位置的適配器。雖然沒有踏板，腳踏鈸只是以恆定的張力保持閉合，類似於疊鈸。這放置方法與重金屬音樂有關，特別是使用雙低音鼓，兩腳技術的風格。通過使用X-hat，已經在低音鼓踏板上使用雙腳的鼓手仍然可以演奏腳踏鈸。
用途

當用壓實踏板或踩下踏板時，腳踏鈸會發出短而清脆的敲擊聲悶音，發出“chick”音。 調整鈸之間的間隙可以將開的腳踏鈸的聲音從閃閃的持續音調改變為類似於疊音鈸的聲音。當用鼓棍擊打時，根據踏板的位置，腳踏鈸會發出短促的聲音或較長的持續沙沙的聲音。
它也可以通過提升和降低腳踏板來將鈸撞擊在一起來演奏，這種風格通常用於爵士音樂中2和4的重拍。在搖滾音樂中，腳踏鈸通常會在每個節拍中敲擊，或者在1和3的節拍上敲擊，而鈸則保持合在一起。鼓手可以通過腳壓下踏板的力量控制聲音。較小的壓力使镲片可以更自由地一起摩擦，從而為重音或漸強效果提供更大的維持音量和更大的整體音量。在搖擺音符的演奏中，經常使用稱為“cooking”的節奏。為了產生這種節奏，鈸會被快速連續敲擊兩次，在第一次擊打時鈸保持關閉並在第二次擊打之前打開，然後在關閉镲片，發出“chick”的聲音之前響亮以完成節奏（發出“chick”的聲音時可能會也可能不會擊打鈸）。
右手鼓手通常會用左腳踩踏板，並且可以使用一個或兩個鼓棍。搖滾和爵士樂的傳統腳踏鈸節奏是通過雙手交叉演奏的，所以右手桿會彈奏踩镲，而左手彈奏它下面的軍鼓，但這不是普遍的。像Billy Cobham，Carter Beauford，Shawn Drover和Simon Phillips這樣的頂級現代鼓手，張開手打鼓，以左手擊打腳踏鈸。有些人，如Kenny Aronoff, 和  The Presidents of the United States of America的Jason Finn，一起使用這兩種技術。一些套件還可以為右手球員提供額外在右側的腳踏鈸。如果以腳踏鈸節奏配合組中間的鼓或鈸，則顯示這些套件。該技術是用於金屬音樂類型，如  Metallica 的 Lars Ulrich和Dream Theater的前成員Mike Portnoy 。在搖滾樂和爵士樂中，鼓手通常會在腳踏鈸和疊音鈸之間+使用相同的棍法，例如使用主歌中的腳踏鈸和副曲中的疊音鈸，或使用疊音鈸陪奏結他或其他器樂獨奏。
女王樂隊的鼓手Roger Taylor演奏了許多獨特的腳踏鈸技術，包括在每個反拍上打開腳踏鈸以強調節奏，並且在擊打軍鼓時將腳踏鈸略微打開。他的標誌性的腳踏鈸節奏是在第一拍和第三拍打開腳踏鈸之前擊打了軍鼓。
AC/DC的菲爾陸克文(Phil Rudd)還採用了獨特的腳踏鈸技術，其中包括在每個節拍極重度加強地擊打腳踏鈸，以及在兩拍之間保持柔和。
滾石樂隊的查理·沃茨(Charlie Watts)使用的技術，他不齊聲地演奏小鼓和腳踏鈸。如果演奏標準的八分音符樂句，他將在第1和3拍擊打腳踏鈸，而不是在第2和4拍擊打軍鼓的情況下擊打腳踏鈸。
在很多嘻哈音樂中，鼓棍擊打腳踏鈸以完成簡單的八分音符樂句，儘管這種演奏通常是通過鼓點器，或舊式錄音（錄製和加載腳踏鈸的聲音進入採樣器，或類似的錄製的設備。）來完成的。
| 音頻樣本> 樂器 | 音頻樣本> 內容 | 音頻樣本> 音頻   (Ogg Vorbis) |
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| 腳踏鈸  | Closed 閉著的腳踏鈸 | 41 KBFile:Hi hat closed.ogg |
| 打開的腳踏鈸 | 58 KBFile:Hi hat open.ogg |  |
| 通過腳踏板打開和關閉腳踏鈸 | 48 KBFile:Hi hat foot pedal.ogg |  |
在Wikimedia Commons （页面存档备份，存于）得到更多
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舞蹈樂隊鼓手利用低鈸
Sabian 10" 迷你鈸, 1980年代
Vented UFIP 14" 腳踏鈸
傾斜底鈸的螺絲
大多數支架都有可伸縮的尖釘，這裡顯示為延伸狀態，以盡量減少滑動
10英寸迷你腳踏鈸，帶（1）腳踏鈸桿和離合器（2）小鼓和牛鈴架（3）底座和踏板
腳踏鈸踏板和底座
特色搖滾和嘻哈的腳踏鈸樂句播放File:Characteristic rock hi-hat pattern.mid
單四拍子的樂句，配合打開（o）和關閉（+）的腳踏鈸 (參見：敲擊樂譜法) 播放File:Four-four pattern with open and closed hi-hats.mid
腳踏鈸從關閉到打開狀態的"漸強" ，引入疊音鈸的樂句 播放File:Hi-hat crescendo.mid
自助團體

自助團體（Self-Help Groups）主要是一些擁有問題以及共同心理需求的人自行組成以達成特定目標而運作的小團體。這個小團體中，成員共享類似的問題及目標，在沒擁有專業人員的帶領下，組員彼此互相幫忙，如戒酒匿名團體、退役軍人互助會、離婚婦女所組的協會等，都是典型自助團體的實例。
梁小龍

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梁小龍（英語：，1948年4月28日—），原名梁財生，生於香港，祖籍廣東，香港武打演员。
早在1970年代，在香港演藝圈與李小龍、成龍、狄龍號稱“四龍”，1980年代於香港麗的電視劇《大俠霍元甲》演出劇中霍元甲大徒弟陳真。後來退出香港娛樂圈，於中國大陸從商數年。
2004年復出參演周星馳電影《功夫》裡的火雲邪神一角，人氣再度急升。
他是亞洲電視男藝員之中少數從未效力過無綫電視藝人的之一。
經歷

根據第937期《壹週刊》專訪報導，梁小龍生于香港貧寒家庭，與祖母相依為命，住在九龍油麻地區，曾學詠春、空手道 ，15歲做替身演員，拍過多部電視劇及電影，1973年主演電影《生龍活虎》，而其中1981年參演的電視劇《大俠霍元甲》、1982年的《陳真》，梁小龍演繹劇中的陳真為人所熟悉，八十年代中期曾返中國大陸，得到統戰部邀請參觀天津霍元甲故居，還獲开国元帅葉劍英接見。經人介紹在內地從商，息影近二十年。
其首任妻子是著名混血兒歌手黎愛蓮，育有一女，叫梁子文，後來再婚。現任妻子是宋驤，再育有一對子女，其女兒叫梁靖南。