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僧伽羅文
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以德報怨 (蔣中正)

「以德報怨」，或言「不計舊惡，以德報怨」，或言「不念舊惡、與人為善」，是民間、官方對蔣中正在第二次世界大戰日本戰敗後對戰敗日本寬大處理的一系列理念政策的總結。蔣中正在日本戰敗後以「以德報怨」為核心的對日宣言，對日政策對第二次世界大戰後日本國國運、中日關係及日美关系都有決定性影響，對之後的冷戰格局、東亞秩序均有深遠影響。
此一政策名称雖可能出自《论语》或《道德经》。但前者原文为“以德报怨，何以报德？以直报怨，以德报德”，而后者原文为“大小多少，报怨以德”，二者中心思想截然不同。
日方表述

「以德報怨」在日本民間、各大媒體和日本官方都有表述，其中日本前首相岸信介的表述具有代表性，大意如下：
具體措施

蔣中正念及「撫我則后，掠我則讎」，對戰敗日本施行寬大對待，一些具體政策包括：
建言美國保存戰敗後日本天皇制，認為天皇制是日本立國之本。日本戰敗後，不少人建議將日皇裕仁處以絞刑，蔣中正表示反對。裕仁得以壽終正寢，駕崩於1989年，享年87歲，是德、意、日三法西斯軸心國元首中唯一得以壽終正寢者，而日本天皇制也得以保留。
建言美國在美佔日本期間維護戰敗後日本領土完整，反對分割佔領日本。1945年，美國曾建議中國派軍隊佔領日本九州，蔣中正未採納。
反對蘇聯軍隊分割、佔領日本，支持美國一國佔領，防範日本被赤化。
120萬滯留中國的日僑、日軍戰俘，遣返日本。
80萬日軍家屬、日本僑民，遣返日本。
簽訂《中日和約》免除日本戰爭賠款，僅接收日本侵華時期在華設施物資。然而放棄日本戰爭賠款並非蔣中正初衷。
深遠影響

蔣中正對戰敗日本「以德報怨」政策，於後世有深遠影響。
深遠影響 > 對日本影響

蔣中正「以德報怨」讓日本受益無窮。日本國體、傳統得以保留，天皇得以保留。日本固有領土得以保持完整。悉數遣返的日軍、日本僑民，為之後日本經濟復興國力飛躍提供了充足的勞力。日本得以免除戰爭賠款，也為其之後的經濟復興國力恢復奠定堅實基礎。
日本在二戰戰敗後，國力經濟能夠迅速恢復，並一舉追上歐美西方先進國家如英國、德國、法國，頗得益於蔣中正「以德報怨」對日政策。
因為美國得以單獨軍事佔領日本，而蘇聯不能插手，日本在戰後比較支持歐美西方國家陣營，沒有出現東德（親蘇）、西德（親美）分治的局面，成為美國的鐵桿盟友和軍事保護國，即美日同盟。蔣中正的建言，客觀上助就了二戰後西方國家第一大國美國和東方國家日本穩固的盟友和軍事同盟關係，深遠影響了東亞和橫跨太平洋的國際秩序。美國至今在日本保有巨型军事基地和大量駐軍。因有軍事超級大國美國的單獨占領和保護，日本在二戰戰敗後很長一段時間軍事開支在國民經濟中比重很低，這也為日本經濟、工業的復興和發展提供了條件。日本能夠在美國軍事存在下和平地發展國民經濟，不必要參與與鄰國的軍事衝突，並能成為美國的加工代工之地，譬如朝鮮戰爭時期，日本獲得美國大量訂單，經濟工業迅速增長恢復。
日本爲感激蔣中正對日本戰敗後寬大對待而建立中正神社，以蔣中正為主神，是附屬於愛知縣額田郡幸田町貴嶺宮的攝末社。
深遠影響 > 對美國影響

美國得以單獨占領日本，日本成為美國忠實的軍事盟友和高效而廉價製造基地。蔣中正最初建言和之後成就的美日同盟，客觀上穩固助長了冷戰時的資本主義陣營（美、日分別為資本主義第一、二大國），成就美國橫跨太平洋的軍事與工業優勢，從而成就了美國的全球霸權。冷戰中，日本也成為美國對抗蘇聯的前方基地。
深遠影響 > 對中國大陸影響

日本天皇制的保留，戰爭賠款的免除，成為日後中日關係中的議題。正是由于蒋介石这一方针的影响使得国府宣布放棄對日賠償要求，給中华人民共和国政府對日索賠工作造成不利影響。中华人民共和国政府最后從确保中日关系正常化进程顺利，中日兩國友好和不加重日本人民之經濟負擔之角度考慮，仍然放棄中國政府對日本之戰爭賠償要求。
二戰後日本國力迅速恢復，並曾崛起為全球第二大經濟體，與中華人民共和國存在競爭關係，特別在東亞秩序上。日本國力恢復後，加之中國大陸的改革開放，日本也曾為中國大陸提供大量低息貸款，並投資轉移產業於中國大陸，也一定程度上促進了中國大陸經濟發展。
深遠影響 > 對台灣影響

条目：台日關係史 § 戰後時期和對蔣介石的評價 § 日本評價
在二戰前台灣為日本領地，因而與日本就有特殊關係。1949年中華民國政府遷台後，為維護在國際上繼續代表「中國」的正統，與日本能保持較為平穩的外交關係；加上戰後台灣經濟百廢待舉，與日本的貿易關係對經濟發展至關重要，更使民間關係更是緊密。日本對蔣中正政策都存感謝態度，並曾擔心蔣的逝世會影響日台關係。蔣中正逝世後，日本政要岸信介、佐藤榮作均有來台悼念。日本成立「蔣公遺德顯彰會」紀念蔣中正和他對戰後日本的「遺德」。1985年8月，日本民間在千葉縣岬町所立「以德報怨」碑。而日本愛知縣中正神社碑文則顯示日本國民“永遠感謝”。
1970年代蔣介石逝世後，官方編輯之《蔣公紀念歌》裡有「使驕妄強敵畏威懷德，至今尚猶感激涕零。」的歌詞。
不同說法

1990年代卓越傳播所製播的紀錄片《一寸河山一寸血》中，所訪問的幾位歷史學家稱蔣在談話的原義應偏向於「以直報怨」而不等於「以德報怨」，並稱蔣中正及中華民國政府從未主動放棄向日本索賠。
參見

中正神社
外部連結

中國大陸騰訊網專題：蒋介石对日“以德报怨”考
Harveyope

| Harveyope |
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科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 节肢动物门 Arthropoda
纲：: 昆虫纲 Insecta
目：: 鱗翅目 Lepidoptera
总科：: 鳳蝶總科 Papilionoidea
科：: 蚬蝶科 Riodinidae
亚科：: 蚬蝶亚科 Riodininae
族：: 蛱蚬蝶族 Nymphidiini
亚族：: 蛱蚬蝶亚族 Nymphidiina
属：: Harveyope Harveyope Penz & Devries, 2006

模式種
窄娜悌蜆蝶 Lemonias zerna Hewitson, 1872
物種
 共6種，詳閱正文。
Harveyope是蜆蝶亞科蛺蜆蝶族蛺蜆蝶亞族裡的一個屬，尚無正式中文學名命名。共有6個物種，分佈於新熱帶界。
物種

多點悌蜆蝶 Harveyope densemaculata
銀光悌蜆蝶 Harveyope glauca
塞悌蜆蝶 Harveyope sejuncta
谷蛾悌蜆蝶 Harveyope tinea
窄娜悌蜆蝶 Harveyope zerna
Harveyope andresi
腳註

↑  Brower, Andrew V. Z. 2012. Harveyope Penz & Devries 2006. Version 12 March 2012 (under construction). http://tolweb.org/Harveyope/124683/2012.03.12 （页面存档备份，存于） in The Tree of Life Web Project, http://tolweb.org/ （页面存档备份，存于） （英文）
參考文獻

Penz, CM and Devries, P. 2006. Systematic position of Apodemia paucipuncta (Riodinidae), and a critical evaluation of the nymphidiine transtilla. Zootaxa 1190: 1-50.
寿建新 周尧 李宇飞. . 中國: 陝西科學技術出版社. 2006-04-01. ISBN 9787536936768 （中文（简体））.
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分類單元識別碼:  维基数据: Q11974390  維基物種: Harveyope  BOLD: 382871  ButMoth: 31753.0  GBIF: 9489807  iNaturalist: 738243  IRMNG: 1473441  NCBI: 2049221
工业音乐

| 工业音乐 |
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風格起源:  電子音樂  具体音乐  free improvisation（英语：）  德国泡菜摇滚  行为艺术  迷幻搖滾  noise（英语：）  avant-garde（英语：）  drone（英语：）  朋克搖滾  實驗音樂  流行電音  art pop（英语：） 
文化起源: 1970年代中期，英国和德国
衍生形式:  Post-industrial（英语：）  dark ambient（英语：）  EBM（英语：）  electro-industrial（英语：）  glitch（英语：）  輾核  IDM（英语：）  工业舞曲（英语：）  工業金屬  martial industrial（英语：）  Neue Deutsche Härte  neurofunk（英语：）  New Beat（英语：）  噪音搖滾  outsider house（英语：）  power electronics（英语：）  power noise（英语：）  sludge metal（英语：）  witch house（英语：） 
融合類型
 Industrial hip hop（英语：）  工業搖滾  industrial techno（英语：） 
地區樂壇
Slovenia（英语：）
其他主題
 List of noise musicians（英语：）  experimental rock 
工业音乐（英語：）是一种实验/電子音樂的音乐风格，以其越界或挑衅的声音、主题而著称。该名称来源于1970年代中期，Industrial Records（英语：）刚刚成立的时候。在跳动软骨（英语：）的首张专辑《The Second Annual Report（英语：）》中，他们打出了“写给工业人士的工业音乐”。总的来说，这种音乐风格很严苛，富有挑战性。Allmusic将工业音乐定义为“摇滚乐和电子音乐最粗砺、最挑衅的融合”；“一开始就是前卫电子音乐（tape music、具体音乐、white noise、synthesizers、sequencers）与朋克搖滾挑衅的糅杂。”
第一批工业音乐家一般使用噪音，以及美学上有争议的话题进行创作，其可以是音乐上的，也可以是视觉上的。例如法西斯主义，性偏移（sexual perversion）以及神秘学。著名的工业音乐作家包括 Throbbing Gristle, Monte Cazazza, SPK, Boyd Rice, Cabaret Voltaire,  Z'EV 等等
虽然该术语是由20世纪70年代后期与工业唱片公司相关的一小群团体和个人自行应用的，但它被扩大到包括受原始运动影响的艺术家或使用“工业”美学。
特征

工业音乐的诞生是对“信息的获取和控制成为权力的主要工具的时代的回应”。 在它诞生时，工业音乐的流派与其他音乐不同，它利用技术和令人不安的歌词和主题来撕裂对音乐形式必要规则的先入之见，这支持了工业音乐是现代主义音乐的建议。 艺术家们自己明确了这些目标，甚至将他们希望通过音乐争论的社会变革联系起来。
参考资料

↑  Fisher, Mark. . Kaleidoscope. 2010, (9).
↑  . Allmusic. All Media Network.   [2017-05-05].
↑  V.Vale. . RE/Search Publications. 1983.
↑  "... journalists now use 'industrial' as a term like they would 'blues.'"—Genesis P-Orridge, RE/Search #6/7, p. 16.
1 2  The Secret History of Rock: The Most Influential Bands You've Never Heard by Roni Sarig
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視覺藝術:  抽象表現主義  新艺术运动  概念藝術  立体主义  前立體主義（英语：）  立體未來主義（英语：）  荷兰风格派运动  Devětsil（英语：）  点彩画派  自我未來主義（英语：）  野兽派  印象派  新印象派  后印象派  色域绘画  Lyrical abstraction（英语：）  Incoherents（英语：）  極簡主義  Mail art（英语：）  Neue Slowenische Kunst（英语：）  Soviet Nonconformist Art（英语：）  波普藝術  輻射主義（英语：）  至上主义  漩渦主義  新現實主義 
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巴勃罗·伊达尔戈

| 巴勃罗·伊达尔戈 |
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巴勃罗·伊达尔戈在星球大战第四次庆典会场
出生:  (1974-10-12) 1974年10月12日（50歲）  智利圣地亚哥
現居地:  美国加利福尼亚旧金山
職業: 作者、creative executive（英语：）
國籍:  智利、 加拿大
體裁: 科幻
主題: 星球大战
活躍年代: 1995年至现在
巴勃罗·伊达尔戈（1974年10月12日—）是一个智利电影制作人，当前为卢卡斯影业《星球大战》卢卡斯影业故事组的创意主管和成员。
早年

伊达尔戈出生在智利圣地亚哥，在加拿大曼尼托巴省的温尼伯。1987年，他成为角色扮演游戏（RPG）West End Games（英语：） 的粉丝，West End Games（英语：） 是20世纪80年代《星球大战》系列内容唯一的官方内容来源，这是他在大学因在创造故事方面变得出名。1997年，在Star Wars Index开始撰写星球大战粉丝百科全书。2000年，正式从一名视效概念艺术家和数字合成师转型成为卢卡斯影业的全职星战专家，从事星球大战官方网站的内容开发工作。
喜歡 一個人

《喜歡 一個人》是台灣歌手曾靜玟個人第二張錄音室音樂專輯，曾靜玟獨立製作，由福茂唱片在2018年6月5日正式發行。首波主打歌為《捨不得》，第二波主打歌為《喜歡 一個人》，此張專輯也是距離上一張專輯《嗨！靜玟》睽違近7年後發行的全創作音樂專輯。
曲目 > CD

| 標準版> 曲序 | 標準版> 曲目 | 標準版>  | 標準版> 作曲 | 標準版> 製作人 | 標準版> 备注 | 標準版> 时长 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 喜歡 一個人（When You Love Someone） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 周顯哲、曾靜玟 | 第二波主打 Feat.黃恩敏 | 4:27 |
| 2. | 渴望愛（Desire To Love） | 曾靜玟、黃恩敏 | 曾靜玟 | 曾靜玟 |   | 4:06 |
| 3. | 角色（Caretaker） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 周顯哲、曾靜玟 | 第三波主打 | 4:03 |
| 4. | 可不可以（Is it possible） | 曾靜玟、TANK | 曾靜玟、TANK | 周顯哲、曾靜玟 | Feat.TANK | 2:53 |
| 5. | BABY GOODBYE | 曾靜玟、黃恩敏 | 曾靜玟 | 周顯哲 |   | 3:38 |
| 6. | 喜歡這種TYPE（My Cup Of Tea） | 曾靜玟、黃恩敏 | 曾靜玟 | 周顯哲、曾靜玟 | Feat.黃恩敏 | 2:33 |
| 7. | 在我身後（Behind Me Be Honest） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 曾靜玟 |   | 3:59 |
| 8. | 捨不得（Can’t Let Go） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 周顯哲、曾靜玟 | 第一波主打 | 4:40 |
| 9. | 把你寫進我的情歌裡（A Song For You） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 第四波主打 | 4:26 |
| 10. | 因為沒有你（Without You） | 曾靜玟 | 曾靜玟 | 曾靜玟 |   | 2:43 |
| 总时长： | 总时长： | 总时长： | 总时长： | 总时长： | 总时长： | 37:46 |
音樂錄影帶

| 歌名 | 導演 | 首播日期 | 頻道 | 附註 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 捨不得 | 歐順 鄔鶴宏 | 2018年1月2日 | YouTube上的捨不得 | 首波主打歌 |
| 喜歡 一個人 | 歐順 | 2018年7月3日 | YouTube上的喜歡 一個人 | 第二波主打歌 |
| 角色 | 歐順 | 2018年7月10日 | YouTube上的角色 | 第三波主打歌 |
| 把你寫進我的情歌裡 | 歐順 | 2018年8月21日 | YouTube上的把你寫進我的情歌裡 | 第四波主打歌 |
現場演出 > 專輯音樂會

| 年份 | 日期 | 標題 | 場地 | 備註 |
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| 2017 | 3/10 | 曾靜玟【喜歡 一個人】白色情人節限定演唱會 | 台北市 河岸留言西門紅樓展演館 |  |
| 2018 | 1/26 | 曾靜玟【喜歡 一個人】專輯募資搶聽巡迴 | 高雄市 In Our Time |  |
| 2018 | 2/3 | 曾靜玟【喜歡 一個人】專輯募資搶聽巡迴 | 台中市 Forro Café |  |
| 2018 | 2/11 | 曾靜玟【喜歡 一個人】專輯募資搶聽巡迴 | 台北市 小地方展演空間 |  |
| 2018 | 3/9 | 曾靜玟【喜歡 一個人】專輯發片演唱會 | 台北市 三創生活園區Clapper Studio |  |
| 2018 | 7/19 | 曾靜玟【喜歡 一個人創作線上音樂會】X【滾石現場】 | 未公布 | 晚上 8:00~9:00 線上不插電音樂會 滾石現場 ROCK LIVE YouTube 直播 |
參考資料

↑  . 蘋果日報-娛樂時尚. 2018-01-16 （中文）.
↑  . ETtoday星光雲. 2018-01-16  [2018-11-25]. （原始内容存档于2018-11-25） （中文）.
↑  . PlayMusic音樂社群網站. 2018-05-26 （中文）.
外部連結

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5大唱片 華語音樂 CD （页面存档备份，存于）
佳佳唱片 華語音樂 CD
光南大批發連鎖店 華語音樂銷售排行榜（页面存档备份，存于）
博客來 華語音樂CD
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KKBOX華語專輯介紹 （页面存档备份，存于）
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歌劇作曲家列表

本條目為重要歌劇作曲家之列表，上起自雅各布·佩里（十六世紀晚期義大利、歷史上第一部歌劇的作曲家），下至約翰·亞當斯（現代歌劇巨匠之一）。作曲家後附上其重要原由的簡略說明。欲查歌劇史緒論，請見歌劇。本列表依出生時間排序。
主要男性歌劇作曲家 > 1550年–1699年

雅各布·佩里（1561–1633）。 佛羅倫斯人，譜成歷史上首部歌劇《達芬妮》（Dafne，1598），以及保存至今的最早的歌劇《尤利迪絲》（Euridice，1600）。
克勞迪奧·蒙台威爾第（1567–1643）普遍公認是首位主要歌劇作曲家。在《奧菲歐》（Orfeo，1607）中，他將佩里對歌劇的嘗試，加入場景華麗壯觀的幕間劇。到了1640年代的威尼斯，蒙台威爾第的《尤里西斯歸鄉記》（Il ritorno d'Ulisse in patria）與《波佩亞的加冕》（L'incoronazione di Poppea）成功使歌劇轉為具商業價值的形式，其中後者更是現今仍被演出的歌劇劇目中，年代最久遠的一齣之一。
弗朗切斯科·卡瓦利（1602–1676）。在蒙台威爾第的最重要繼承者之間，卡伐立是使歌劇流行於全義大利、甚至傳入法國的主要推手。他的作品《伊阿宋》（Giasone）是「十七世紀最受歡迎的歌劇」。
讓-巴普蒂斯特·呂利（1632–1687）。呂利與劇本家菲利浦·基諾密切合作，創立了抒情悲劇（tragédie en musique）的傳統，結合歌唱、舞蹈與視覺效果，成為法國近一百年的主流歌劇型式。
〈Stay, Prince and hear〉
普賽爾歌劇名作《狄多與阿尼亞斯》中十分著名的一幕。女巫的使者假扮成眾神的使者墨丘力，企圖說服阿尼亞斯離開迦太基。仔細聆聽歌劇中所使用的義式朗誦調，其在當時的英國歌劇中十分罕見。
亨利·普賽爾（1659–1695）。普賽爾是首位極具重要性的英國歌劇作曲家。他的代表作是《狄多與阿尼亞斯》（Dido and Aeneas）。
亞歷山大·史卡拉第（1660–1725）。正歌劇（opera seria）發展的關鍵人物。史卡拉第聲稱其生平創作了超過100部歌劇，其中以《葛莉賽達》（La Griselda）最為著名。
讓-菲利普·拉莫（1683–1764）是十八世紀最重要的法國歌劇作曲家。延續呂利的歌劇形式，拉莫成功賦予其作品極豐富的創意。拉莫對音樂的大膽創新在當代倍受爭議，但對格魯克影響甚大。
約翰·蓋伊（1685–1732）與約翰·克里斯多夫·佩普施（1667–1752）。首部英國民謠歌劇、諷刺政治的滑稽劇《乞丐歌劇》（The Beggar's Opera）的作者。
格奧爾格·弗里德里希·韓德爾（1685–1759）。韓德爾首先以他的巴洛克時期「正歌劇」奠定了地位。無視於正歌劇的古板規定，韓德爾創作了一系列超過30部歌劇，至今仍是膾炙人口。《凱撒大帝》（Giulio Cesare）公認為其代表作。
主要男性歌劇作曲家 > 1700年–1799年

喬凡尼·巴蒂斯塔·裴高雷西（1710–1736）。裴高雷西也創作正歌劇，但他最具影響力的作品是輕歌劇《管家女僕》（La serva padrona）。
克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克（1714–1787）是巴洛克歌劇變革至古典歌劇的關鍵角色，為莫札特等後生鋪路，然而他的影響力延續至19世紀，白遼士與華格納都曾公開向他致敬。自他的「改革歌劇」《奧菲歐與尤麗迪絲》（Orfeo ed Euridice）起，格魯克不斷嘗試擺脫正歌劇的傳統正規手法，改以「美麗的質樸」（"beautiful simplicity"，格魯克自言）創作樂曲，不再全然重視精湛華麗的音樂，而是投注心力在戲劇上，致力於歌劇的純粹價值。
多米尼科·奇馬羅薩（1749–1801）。義大利作曲家，以輕歌劇《秘密婚禮》（Il matrimonio segreto）聞名，為莫札特與羅西尼喜劇作品間的過渡期搭建了橋梁。
K527
沃夫岡·阿瑪迪斯·莫札特名作之一《唐·喬望尼》的序曲。始於1787年，長約6分49秒。
沃夫岡·阿瑪迪斯·莫札特（1756–1791）。深受格魯克改革的影響，莫札特與洛倫佐·達·彭特合作的喜歌劇系列《女人皆如此》（Così fan tutte）、《唐·喬望尼》（Don Giovanni）與《費加洛婚禮》（Le nozze di Figaro），以及他的歌唱劇作品《魔笛》（Die Zauberflöte）至今仍是熱門的演出曲目。
路易吉·凱魯畢尼（1760–1842）。格魯克的繼承者，凱魯畢尼最著名的歌劇作品是《美狄亞》（Médée）。自1797年公演起，歌劇同名主角便一直被視為女高音（瑪麗亞·卡拉絲等）演唱實力的艱鉅挑戰。
路德維希·范·貝多芬（1770–1827）生平創作了唯一一部歌劇作品，也是歌劇史上主要德語歌劇之一《费德里奥》，敘述政治壓迫下的自由。
加斯帕羅‧斯蓬蒂尼（1774–1851）。雖然斯蓬蒂尼是義大利人，他的作品卻是風靡於拿破崙時代的法國。他的歌劇名作《貞潔的修女》（La vestale）影響了貝里尼與白遼士。
丹尼爾·弗朗索瓦·埃斯普雷特·奧柏（1782–1871）。法國作曲家，以《特拉奇納小旅館》（Fra Diavolo）與《古斯塔夫三世》（Le domino noir）等昂揚的喜歌劇作品著稱。他的莊歌劇《波爾提契的啞女》（La muette de Portici）1830年於布魯塞爾演出後，意外引發革命風潮，因而創建了比利時。
卡爾·馬利亞·馮·韋伯（1786–1826）為挑戰義大利美聲唱法的優越地位而新創德國浪漫主義歌劇。韋伯善於掌握管弦樂色彩與氛圍，但他所合作的劇本作家才情卻無法與他相襯；韋伯僅有《魔彈射手》（Der Freischütz）一部歌劇獲得多次演出機會。儘管韋伯英年早逝，但他對後來的德國作曲家，尤其是華格納，有極深遠的影響力。
賈科莫·梅耶貝爾（1791–1864）。典型法國莊歌劇作曲家。梅耶貝爾的大型狂妄劇（extravaganzas），如《胡格諾教徒》（Les Huguenots）與《先知》（Le prophète），在當代十分受歡迎。
喬奇諾·羅西尼（1792–1868）結合了美聲唱法與莊歌劇。他不朽的《塞維利亞的理髮師》（Barber of Seville）是20世紀仍有公演的作品， 但他的嚴肅歌劇作品，如《賽米拉米德》（Semiramide）與《埃爾米翁內》（Ermione），公認為僅有具備相當程度歌唱技巧的歌者才能勝任的傑作，現也有歌者重新演繹。羅西尼的絕筆之作《威廉·泰爾》（Guillaume Tell）則極具廣度，只有19世紀時威爾第、穆索斯基與華格納的作品能與之媲美。
葛塔諾·董尼采第（1797–1848）。同羅西尼與貝里尼，董尼采第普遍公認為「美聲歌劇」大師之一。《拉美莫爾的露西亞》常被視為其代表作。
雅克·弗洛蒙塔爾·阿萊維（1799–1862）。與梅耶貝爾同為法國最具名的莊歌劇作曲家。阿萊維的代表作是《猶太少女》（La Juive），描述15世紀德國一件有關宗教偏執的故事。
主要男性歌劇作曲家 > 1800年–1849年

文琴佐·貝里尼（1801–1835）。以《諾瑪》（Norma）與《清教徒》（I puritani）等劇作著稱，貝里尼公認是美聲歌劇最重要的作曲家之一。
埃克托·白遼士（1803–1869）。白遼士曾努力嘗試為己開拓歌劇生涯，卻不幸受到守舊樂界當權者的阻礙。儘管如此，他仍不懈的創作了《契里尼》（Benvenuto Cellini）與《貝雅特麗與本尼迪克》（Béatrice et Bénédict），以及他的名作、史詩劇《特洛伊人》（Les Troyens）。《特洛伊人》也是當時唯一重要度能與華格納樂劇相提並論的法國歌劇。白遼士的「戲劇傳奇」《浮士德的天譴》（La damnation de Faust）近年也以歌劇形式上演。
米哈伊爾·格林卡（1804–1857）以其歷史劇《效命沙皇》（A Life for the Tsar）與童話作品《魯斯蘭與盧蜜拉》（Ruslan and Lyudmila）奠定了俄國歌劇傳統。
昂布魯瓦·托馬（1811–1896）。法國作曲家，以歌劇《迷孃》（Mignon）與《哈姆雷特》（Hamlet）著稱。
理察·華格納（1813–1883）。（德語：Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日—1883年2月13日），德國作曲家、劇作家，以其歌劇聞名。華格納不同於其他的歌劇作曲家，他不但作曲，還自己編寫歌劇劇本。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。
朱塞佩·威爾第（1813–1901）曲風多變，代表作包括《弄臣》（Rigoletto）、《遊唱詩人》（Il Trovatore）、《茶花女》（La traviata）、《唐·卡洛斯》（Don Carlos）、《阿依達》（Aida）、《奧泰羅》（Otello）等。威爾第的歌劇作品稱霸著世界舞台。
〈O merveille! ... A moi les plaisirs〉
夏爾·古諾的《浮士德》：梅菲斯特（馬歇爾·朱內）讓浮士德（恩里科·卡魯索）瞥一眼瑪格麗特，浮士德於是與魔鬼簽下契約，隨後與其共遊世界。錄製於1910年。
夏爾·古諾（1818–1893）常以文學為主題創作抒情歌劇，作品包括《羅密歐與茱麗葉》（Roméo et Juliette）與《蜜瑞兒》（Mireille）。他的《浮士德》雖被評為「維多利亞主義」，卻是史上最受歡迎的歌劇之一，至今仍常被選作演出曲目。
雅克·奧芬巴哈（1819–1880）是法國輕歌劇（operetta）的創建者。他作品豐碩，也多受到巴黎民眾喜愛，名作有《巴黎人生》（La vie Parisienne）與《天堂與地獄》（Orpheus in the Underworld），以悅耳旋律與諷刺感染力聞名。奧芬巴哈臨終時正在創作較為嚴肅的歌劇《霍夫曼的故事》（Les Contes d`Hoffmann）。
貝多伊齊·史麥塔納（1824–1884）建立了捷克民族歌劇，代表作包括《達利波》（Dalibor）等。他的民間喜劇《交易新娘》（The Bartered Bride）亦揚名於國際。
小約翰·史特勞斯（1825－1899），「圓舞曲之王」，將本身擅長的華爾滋、波爾卡等流行舞曲曲風引入輕歌劇音樂當中，至今仍經常上演的作品有《蝙蝠》和《吉普賽男爵》等。
亞歷山大·鮑羅定（1833–1887）。「週末作曲家」，花費17年光陰著成歌劇《伊果王子》（Prince Igor），在俄國歌劇樂界佔有重要地位。
卡米爾·聖-桑（1835–1921）。法國作曲家，生平創作了多部歌劇作品，以聖經劇作《參孫與達利拉》（Samson et Delila）在樂壇佔有一席之地。
萊奧·德利布（1836–1891）。法國作曲家，以其歌劇《拉克美》（Lakmé）中的花之二重唱聞名於世，也成為花腔女高音展現雄厚歌唱實力的必選曲目之一。
喬治·比才（1838–1875）。比才的名作《卡門》（Carmen）是世界上最著名的歌劇之一，也是各國歌劇院必演出的劇碼，其劇情亦不斷在大眾與評論界間引發爭論。
莫傑斯特·穆索斯基（1839–1881）。穆索斯基一生僅完成了一部歌劇作品，但《鮑里斯·戈東諾夫》（Boris Godunov）獨樹一格的民族主義者角色啟發了後世許多俄國作曲家。
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840–1893）。柴可夫斯基普遍以《葉甫蓋尼·奧涅金》（Eugene Onegin）與《黑桃皇后》（The Queen of Spades）二部劇作為眾人所知。相較於同時代的穆索斯基，柴可夫斯基對開創俄國特有歌劇風格較無興趣；他的作品中也可觀察到其受莫札特、美聲唱法與比才《卡門》影響的跡象。
艾曼紐·夏布里耶（1841–1894）志於創作華格納風格的莊歌劇，但現多以《星星》（ L'étoile）與《身不由己的國王》（Le roi malgré lui）等輕歌劇為人稱譽，其也受拉威爾與普朗克音樂家推崇。
安東寧·德弗札克（1841–1904）是史麥塔納與楊納傑克間最重要的捷克歌劇作曲家。他以水女神神話為主題創作的《露莎卡》（Rusalka）為其最著名之作。
儒勒·馬斯內（1842–1912）。「美麗年代」（Belle Époque）最具代表性的法國歌劇作曲家人選之一，馬斯內才情洋溢、劇作豐碩，劇作主題廣泛。他的聲望在一次大戰時些許下滑，但《維特》（Werther）與《瑪儂》（Manon）仍是馬斯內的不朽之作。
亞瑟·蘇利文（1842－1900）。與文學家吉伯特合作創作輕歌劇，以吉伯特與蘇利文知名。其輕歌劇作品風趣幽默，藝術水準較高，在英語國家長期盛演不衰，並為音樂劇的風格形成打下重要基礎。代表作包括《皮納福號軍艦》《日本天皇》等。
尼古拉·林姆斯基-高沙可夫（1844–1908）。俄國作曲家，善以傳說與歷史題材創作多采多姿的歌劇。
阿力果·包益多（1842–1918）。最著名的作品是梅菲斯特。
阿米爾凱爾·龐開利（1834–1886）。最著名的作品是歌女喬宮達。
德利伯（1836–1889）。最著名的作品是拉客美。
主要男性歌劇作曲家 > 1850年–1899年

萊奧什·楊納傑克（1854–1928）。楊納傑克首部成熟的歌劇《顏如花》（Jenůfa）融合了民謠般的旋律、效仿穆索斯基對自然對白節奏的強調，以及具力度的角色導向劇情；他後期的作品則日益簡潔，反覆旋律片段、浪漫的情感爆發及創新的管弦樂編曲，結合多樣化的劇目，使之難以定義出個人特色。
魯傑羅·萊翁卡瓦洛（1857–1919）義大利作曲家，以寫實主義（verismo）著稱。他的《丑角》（I pagliacci）是歌劇巨作之一，常被認為與馬斯卡尼的《鄉村騎士》（Cavalleria rusticana）齊名。
賈科莫·普契尼（1858–1924）。義大利歌劇樂界中朱塞佩·威爾第唯一真正的繼承者，《托斯卡》（Tosca）、《波希米亞人》（La Bohème）與《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）皆名列現今最受歡迎與讚賞的歌劇。
古斯塔夫·夏龐蒂埃（1860–1956）。法國作曲家，創作了以巴黎工人階級地區為背景的歌劇《露伊絲》（Louise）。
克勞德·德布西（1862–1918）。如同貝多芬，德布西生平僅創做了一部歌劇，但他取材自梅特林克的象徵主義劇作《佩利亞與梅麗桑》（Pelléas et Mélisande）卻是20世紀樂劇的極重要之作。《佩》劇在許多方面而言是部「反歌劇」，如首映會的觀眾所預期般，內含了些許傳統唱腔或情節，但德布西以維妙的管弦樂編曲創造了一種難以言喻的夢幻氛圍，至今仍為觀眾所著迷（或厭斥）。
皮埃特羅·馬斯卡尼（1863–1945）。義大利作曲家，以劇作《鄉村騎士》（Cavalleria rusticana）最為眾人所知，其常被與萊翁卡瓦洛的《丑角》（I pagliacci）相提並論。
理察·史特勞斯（1864–1949）。史特勞斯是20世紀初年，極少數願意挑戰、最後並超越華格納革新巨作的歌劇作曲家。他創作了數部至今仍十分受歡迎的歌劇，包括《莎樂美》（Salome）、《厄勒克特拉》（Elektra）與《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）。
漢斯·普菲茨納（1869–1949）。華格納的繼承者，普菲茨納以歌劇《帕萊斯特里納》（Palestrina）著稱，探求了傳統與革新音樂間的爭執。
弗朗茲·萊哈爾（1870－1948）。傑出輕歌劇作曲家，開創維也納輕歌劇的白銀時代，並為音樂劇的風格形成打下重要基礎。他的轻歌剧《风流寡妇》获得世界性的胜利，其他較著名的作品有《卢森堡公爵》、《微笑的大地》、《帕格尼尼》和《沙皇太子》。
阿諾·荀白克（1874–1951）。重要現代主義作曲家、十二音列的設計者。以表現主義單人劇《期待》（Erwartung）開始了他的歌劇創作生涯。他逝世時，留下未完成的著名歌劇作品《摩西與亞倫》（Moses und Aron）。
莫里斯·拉威爾（1875–1937）創作了二部短但創新的歌劇：以幼童世界為主題的《頑童與魔法》（L'enfant et les sortilèges），以及帶有西班牙風味的《西班牙時光》（L'heure espagnole）。
弗朗茲·施雷克爾（1878–1934）。奧地利表現主義作曲家。施雷克爾的人氣曾一度與理察·史特勞斯相匹敵，但由於其猶太血統而受到納粹主義者打壓。他的歌劇作品有《遙遠的聲音》（Der ferne Klang）與《被烙印的人》（Die Gezeichneten）。
伊果·史特拉汶斯基（1882–1971）。在創作了受高沙可夫啟發的《夜鶯》（Nightingale），以及近歌劇《雷納德》（Renard）與《士兵的故事》（Histoire du Soldat）之後，史特拉汶斯基再以使用全音階的「數字」歌劇《浪子的歷程》（The Rake's Progress）震撼了20世紀歌劇樂壇。
阿爾班·貝爾格（1885–1935）。由於作品多使用浪漫主義晚期的傳統無調音樂與悲劇劇本，貝爾格的代表作《伍采克》（Wozzeck）和《露露》（Lulu）在他逝後仍廣泛為後世演出。
巴托克·貝拉（1881–1945）僅創作了一部歌劇《藍鬍子公爵的城堡》（Duke Bluebeard's Castle），但卻是20世紀音樂戲劇巨作，同時也是唯一登上國際歌劇舞台、地位穩固的匈牙利作品。
謝爾蓋·普羅科菲耶夫（1891–1953）。俄國傳統歌劇的重要現代作曲家。普羅科菲耶夫的歌劇作品，從滑稽童話《三橘之戀》（The Love for Three Oranges），到黑暗奧秘的《火天使》（The Fiery Angel）、《戰爭與和平》（War and Peace），題材極廣。如同蕭士塔高維契，普羅科菲耶夫受到蘇聯藝術管制的壓迫，但他的作品近來頗受瓦列里·格吉耶夫等指揮家的喜愛。
保羅·欣德米特（1895–1963）。德國作曲家，一次大戰後始展露頭角。他的著名歌劇《畫家馬蒂斯》（Mathis der Maler）描述了危難中一名畫家的故事，常被視為欣德米特在第三帝國的寫照。
喬治·蓋希文（1898–1937）以歌劇《波吉和貝絲》（Porgy and Bess）在樂壇佔有一席之地。
法蘭切思科·奇萊亞（1866–1950）。最著名的作品是阿德麗雅娜·雷庫魯兒。
安伯托·喬達諾（1866–1950）。最著名的作品是安德烈·謝尼耶。
阿佛列多·卡塔拉尼（1854–1893）。最著名的作品是華麗小姐。
主要男性歌劇作曲家 > 1900年–至今

威廉·華爾頓（1902–1983）。華爾頓的重要歌劇作品是《特羅魯斯與克蕾希塔》（Troilus and Cressida）。
邁克爾·蒂皮特（1905–1998）。蒂皮特是大概是班傑明·布里頓之後最著名的英國作曲家。他的歌劇常以抽象與社會題材為主，包括《仲夏之婚》（The Midsummer Marriage）與《精緻花園》（The Knot Garden）。
迪米崔·蕭士塔高維契（1906–1975）。蕭士塔高維契最著名、描述俄國鄉下的一段狂戀故事的歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》（Lady Macbeth of the Mtsensk District），震驚了蘇聯當局，迫使他後來又創作了受審版本《凱特莉娜·伊斯瑪洛伐》（Katerina Ismailova）。原始版本後成為21世紀最常被搬上舞台的劇作之一。
塞繆爾·巴伯（1910–1981）。美國作曲家，創作了兩部歌劇《凡妮莎》（Vanessa）與《安東尼與克莉奧佩屈拉》（Antony and Cleopatra）。
吉安·卡洛·梅諾蒂（1911–2007）。義裔美國作曲家，以聖誕歌劇《阿毛與夜訪客》（Amahl and the Night Visitors）最為著名，是首部特地為電視而創作的歌劇。
班傑明·布里頓（1913–1976）。少數獲得國際高度評價的英國歌劇作曲家之一，同時也是20世紀極少數在首演後仍被繼續搬上舞台的歌劇的作曲家。布里頓的代表作有《彼得·葛萊姆》（Peter Grimes）、《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night's Dream）與《旋轉的螺絲》（The Turn of the Screw）。
漢斯·維爾納·亨策（1926年生）。二次大戰後最廣為演出之歌劇的作曲家之一，亨策的劇作有《酒神的伴侶》（The Bassarids）與《給年輕情侶的悲歌》（Elegy for Young Lovers）。
彼得·馬克斯韋爾·戴維斯（1934年生）。英國「曼徹斯特學派」的現代主義者，戴維斯創作了許多劇作，包括《泰凡納》（Taverner）與《聖馬格努斯的殉難》（The Martyrdom of Saint Magnus）。
菲利普·格拉斯（1937年）。美國最重要的簡約流派作曲家，格拉斯與戲劇總監羅伯特·威爾森合作，以歌劇《沙灘上的愛因斯坦》（Einstein on the Beach）始展露頭角，隨後又創作了《法老王》（Akhnaten）與《航行》（The Voyage）等多部歌劇。
約翰·亞當斯（1947年生）。如同格拉斯，亞當斯以簡約主義者為出發點。他取材自現代的歌劇，例如《尼克森在中國》（Nixon in China）與《克林霍夫之死》（The Death of Klinghoffer），獲得讚賞，也帶來政治論戰。
主要女性歌劇作曲家

許多原因，包括歌劇的高製作開銷與社經地位，常被用以解釋為何相對於男性，極少數、甚至沒有女性作曲家達到入列標準。然而，有些專家不同意此類說法，並列舉了以下其中一位或兩位女性：
艾瑟兒·史密斯女爵（1858–1944）可能以她為「爭取女性參政權運動」（Suffragette）的付出最為著名；然而，史密斯亦創做了數部歌劇，例如《海盜》（The Wreckers）。
朱蒂絲·韋爾（Judith Weir，1954年生）於1987年開始創作全本歌劇，作品有《一夜京戲》（A Night at the Chinese Opera）。
參見

Category:歌劇作曲家
著名歌劇列表
古典音樂作曲家列表
歌劇集，詳盡列出了作曲家與其歌劇作品的列表。
歌劇列表
注釋

↑  Viking Opera Guidep.768
↑  Orrey p.18
↑  教授Tim Carter在《維京歌劇手冊》（Viking Opera Guide）(p.678) 寫道：「蒙台威爾第的朗誦調很大部分起源自佩里……然而『奧菲歐』的源起更為廣闊。佛羅倫斯幕間劇參考自許多已存在的特色：令人驚歎的舞台效果、神話主題、樂器的配樂與所使用數量，以及編制更龐大的合唱團」。另見Carter，在《牛津圖解歌劇史》（The Oxford Illustrated History of Opera）(p.4) ：「豐富的編制與淵博的象徵，使幕間劇成為皇宮貴族式華貴的理想形象」。
↑  Viking Opera Guide p.189
↑  Orrey p.35
1 2  Orrey p.59
↑  Orrey p.55
↑  Viking Opera Guide p.942
1 2  Orrey p.40
↑  Viking Opera Guide p.343
↑  Oxford Companion to Music, p. 783
↑  Orrey p.85
↑  Viking Opera Guide p.216-218
↑  Orrey p.101
↑  Viking Opera Guide p.210
↑  Orrey p.139
↑  Viking Opera Guide p.1002
↑  Viking Opera Guide pp.37–38
↑  Orrey p. 140
↑  Oxford Illustrated History of Opera p.146-150
1 2  Britannica p.631 C.2
↑  Orrey p.134
↑  Viking Opera Guide p.412
↑  Orrey p.129-133
↑  Orrey p.153
1 2  Orrey p.154
↑  Orrey p.180
↑  Viking Opera Guide p.1098.
↑  Orrey p.137-147
↑  Britannica p.633 C.1
↑  Orrey p.177
↑  Viking Opera Guide p.134
↑  Viking Opera Guide p.929. Viking 中寫道聖-桑一生共完成了13部歌劇作品，包括一部他與吉哈德合作的未完成劇作，以及二部「喜歌劇」。
↑  Viking Opera Guide p.253.
↑  Orrey p.156-157
1 2  Britannica p.637 C.2
↑  Orrey p.182
↑  David Brown (author of the four-volume Tchaikovsky: A Biographical and Critical Study, Gollancz, 1978–91) in Viking Opera Guide, pp. 1083–1095
↑  Viking Opera Guide p. 197
↑  Viking Opera Guide p.302
↑  Orrey p.156
↑  Graham Dixon in Viking Opera Guide, p. 622
↑  Viking Opera Guide p.864
↑  Britannica p.638 C.2
↑  Viking Opera Guide p.563
↑  Orrey p.225
↑  Viking Opera Guide pp.202–204
↑  Orrey p.216
↑  Viking Opera Guide p.617
↑  Orrey p.213
↑  Viking Opera Guide p.772
↑  Viking Opera Guide p.952
↑  Viking Opera Guide p.848
↑  Viking Opera Guide p.958
↑  Orrey p.220
↑  . Composers online. W. W. Norton & Company.   [2006-09-10]. （原始内容存档于2006-05-30）.
↑  Orrey p. 225
↑  Viking Opera Guide p.55
↑  Britannica p.637 C.1
↑  Viking Opera Guide p.467
↑  Viking Opera Guide p.348
↑  Viking Opera Guide p.1207
↑  Viking Opera Guide p.1102
↑  Orrey p.232
↑  Viking Opera Guide p.51
↑  Viking Opera Guide p.648
↑  Orrey p.234
↑  Viking Opera Guide p.461
↑  Viking Opera Guide p.243
↑  Viking Opera Guide p.360
↑  Viking Opera Guide p.17
↑  See, e.g. Katherine Kolb's review of Women Writing Opera: Creativity and Controversy in the Age of the French Revolution.
↑  參見#參閱名單
參考文獻 > 參閱名單

本列表是根據訪問十位歌劇領域公認權威，所得的十份他們心目中的「重要歌劇作曲家」名單，再選出至少名列其中六份名單的作曲家（即清單上所有作曲家中的多數）彙編而成。朱蒂絲·魏爾名列於四份名單，遠多於其他女性作曲家。以下為所使用的名單：
.   [2010-01-23]. （原始内容存档于2008-04-30）.
.   [2010-01-23]. （原始内容存档于2010-01-19）.
.   [2010-01-23]. （原始内容存档于2010-01-19）.
尼古拉斯·肯揚（英语：）在《Viking Opera Guide》（1993年版）的引言中所提及之作曲家 ISBN 0-670-81292-7
「The Standard Repertoire of Grand Opera 1607–1969」，收錄於Norman Davies的《Europe: a History》（牛津大學出版，1996年；平裝版，皮米里科，1997年） ISBN 0-7126-6633-8
Mary Ann Smart在《The Oxford Illustrated History of Opera》年表中所提及之作曲家（牛津大學出版，1994年） ISBN 0-19-816282-0
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Parker, Roger (ed). . 倫敦: 牛津大學出版. 1994. ISBN 0-19-816282-0.
雅各布·佩里，歷史上首部歌劇《達芬妮》的作曲家。

格魯克，約瑟夫·杜普雷西斯所繪的肖像畫（局部），1775年，現藏於維也納藝術史博物館。


賈科莫·普契尼
艾瑟兒·史密斯的素描，約翰·辛格·沙金特繪，1901年。
蕭彤雯

| 現任飛碟聯播網《生活同樂會》節目主持人） 蕭彤雯 Nicole Hsiao> 基本資料 |
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國籍:  中華民國
籍貫:  臺灣台北市
出生:  (1974-06-11) 1974年6月11日（50歲）  臺灣
最高學歷: 國立政治大學新聞系
配偶: 林谷苑（2005年結婚；2010年離婚），育有一女 周治轅（2015年結婚），育有一子
網站: 主播官方網站
蕭彤雯（1974年6月11日—），台灣知名新聞主播，現亞新媒體顧問公司實質經營者。畢業於國立政治大學新聞學系。曾經擔任華視記者、主播和主持人。2004年跳槽至三立新聞台擔任專任主播。2010年轉至壹電視擔任專職主播，2014年底離開主播台，現任飛碟聯播網《生活同樂會》節目主持人），與前夫林谷苑育有一女。
家族

蕭父蕭紀漢台大外文系畢業，曾任基隆中學英語老師，在南陽街化身蕭靈英語補教名師。
蕭母為家管。
家庭

現任丈夫周治轅清大電機畢業聯發科經理，兩人為差六歲的姊弟戀且育有2子。
學歷

臺北市立第一女子高級中學
國立政治大學新聞系
經歷

飛碟電台記者（1996年9月～1999年5月）
TVBS記者（1999年5月～1999年8月）
華視新聞記者（醫藥、交通）、氣象主播、新聞主播、主持人（1999年8月～2004年12月）
三立新聞台主播、主持人、製作人（2004年12月～2009年12月）
壹電視新聞台主播（2010年1月1日～2016年4月20日）
中天新聞台《新聞大審判》主持人（2016年5月8日至2016年10月16日）
安麗網路電視《Be a better you》主持人（2016年7月16日至2017年12月）
Ettoday《史瑪特過生活》節目主持人（2017年9月～2018年）
飛碟電台《生活同樂會》節目主持人（2019年1月7日至今～）
獎項紀錄 > 廣播金鐘獎

| 年份 | 獲提名 | 獎項 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2019年 | 飛碟電台《生活同樂會》 | 第54屆廣播金鐘獎 生活風格節目主持人獎 | 入圍 |
| 2021年 | 飛碟電台《生活同樂會》 | 第56屆廣播金鐘獎 生活風格節目主持人獎 | 入圍 |
獎項紀錄 > 卓越新聞獎

| 年份 | 獲提名 | 獎項 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2003年 | 北城醫院打錯針事件 | 第二屆卓越新聞獎電視類即時新聞採訪獎 | 獲獎 |