stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
费利克斯·门德尔松
生平 > 职业生涯 > 杜塞尔多夫

在1832年，策尔特去世后，门德尔松希望接替他成为柏林歌唱学院的音乐总监；但在1833年1月的选举中，他被卡尔·弗里德里希·伦根哈根（英语：）击败，未能获得这个职位。这可能是因为门德尔松年幼，人们担心他可能带来创新；有人怀疑这也与他的犹太血统有关。在这次挫折之后，门德尔松在接下来的几年里，将他的大部分职业时间分配在英国和杜塞尔多夫之间。1833年他在杜塞尔多夫被任命为音乐总监（这是他作为音乐家的第一个有薪职位）。
同年春天，门德尔松指挥了杜塞尔多夫的下莱茵音乐节（德语：），演出格奥尔格·弗里德里希·亨德尔的清唱剧《以色列人在埃及》。这部演出是根据门德尔松在伦敦发现的原谱准备的。这引发了德国的一场亨德尔复兴，类似于他演出《马太受难曲》后，人们重新对约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐重新表现出兴趣。门德尔松与剧作家卡尔·伊默尔曼（英语：）合作提高了当地的戏剧水平，并在1833年底指挥由伊默尔曼戏剧执导的莫扎特《唐璜》制作，这是他首次指挥歌剧。当时他对于观众抗议门票价格感到不满。门德尔松对他在杜塞尔多夫的日常职责和城市的地方主义感到沮丧，这导致他在1834年底辞去音乐总监的职位。此前，他已经收到来自慕尼黑和莱比锡的重要音乐职位的邀请，分别是慕尼黑歌剧院的指挥，著名莱比锡音乐杂志《音乐广讯报》的编辑，以及萊比錫布商大廈管弦樂團的指挥；他于1835年接受了后者。
生平 > 职业生涯 > 莱比锡和柏林

在莱比锡，门德尔松致力于通过与管弦乐队、歌剧院、圣多马教堂少年合唱团（英语：）（巴赫曾是其指挥）以及城市的其他合唱和音乐机构合作来发展该城市的音乐生活。门德尔松的音乐会（除他自己的许多作品外）包括三个演奏十八世纪音乐的“历史音乐会”系列，还有他的同代作曲家的作品。他收到了许多崭露头角和有抱负的作曲家的音乐作品，其中包括理查德·瓦格纳，他提交了自己早先创作的交响曲（英语：），但门德尔松遗失（或搁忘）了其总谱，这让瓦格纳十分沮丧。门德尔松还重新引起了人们对弗朗茨·舒伯特音乐的兴趣。罗伯特·舒曼发现了舒伯特第九交响曲的手稿，并将其寄送给门德尔松。1839年3月21日，门德尔松在莱比锡指挥了这部交响曲的首演，此时舒伯特已去世十多年。
门德尔松的莱比锡时期的一个重要事件是他的清唱剧《圣保罗（英语：）》，于1836年在杜塞尔多夫的下莱茵音乐节上首演。这次演出发生在门德尔松的父亲去世后不久，这对他产生了很大的影响，他写道：“[我将]永远努力赢得他的赞赏……尽管我已不能再享受到它。”许多门德尔松的同代人认为《圣保罗》是他最杰出的作品，这部作品巩固了他在欧洲的声誉。
当腓特烈·威廉四世于1840年即位为普鲁士国王，怀揣发展柏林成为文化中心的雄心（包括设立音乐学校以及改革教堂音乐）时，他认为很明显应该由门德尔松来领导这些改革。门德尔松对承担这一任务有些犹豫，特别是考虑到他已经在莱比锡占据了强大的地位。然而，受国王的要求，门德尔松还是在柏林度过了一些时间，创作了一些教堂音乐，比如《德意志礼拜（英语：）》，以及以下戏剧作品的伴奏音乐：索福克勒斯《安提戈涅》（1841年，一部序曲和七部乐章）和《伊底帕斯在柯隆納斯》（1845年）、莎士比亚《仲夏夜之夢》（1843年）以及拉辛《阿达莉（英语：）》（1845年）。但国家从未提供学校资金，宫廷对门德尔松关于财务、头衔和音乐会编排的许多承诺都没有兑现。他于是很高兴以此为由返回莱比锡。
1843年，门德尔松创立了一所重要的音乐学校——莱比锡音乐学院，现在被称为萊比錫孟德爾頌音樂戲劇學院。他说服伊格纳兹·莫谢莱斯和罗伯特·舒曼加入他。其他杰出的音乐家，包括弦乐演奏家费迪南德·大卫和约瑟夫·约阿希姆，以及音乐理论家莫里茨·豪普特曼（英语：），也成为学院的教员。在门德尔松于1847年去世后，莫谢莱斯接任学院院长，他那种音乐上的保守传统得以继续传承。
生平 > 职业生涯 > 英国

门德尔松于1829年首次访问英国，已经定居在伦敦的莫谢莱斯向他介绍了具有影响力的音乐界圈子。夏天时，他访问了爱丁堡，在那里与作曲家约翰·汤姆森（英语：）等人见面，之后他推荐了汤姆森担任爱丁堡大学音乐教授一职。他总共访问了十次英国，总计大约20个月；他赢得了强大的支持，使他能够在英国音乐生活中留下深刻印象。他创作并演奏，还为英国出版商编辑了亨德尔的清唱剧和巴赫的管风琴音乐的首批考证版本。苏格兰激发了他的两部著名作品：序曲《赫布里底群岛》（也称为《芬戈洞穴》）和第三交响曲“苏格兰”。纪念门德尔松在伦敦居住的英格蘭遺產委員會藍色牌匾于2013年被放置在伦敦贝尔格莱维亚的霍巴特街4号。
他的门生、英国作曲家和钢琴家威廉·斯特恩代尔·本内特（英语：）在这一时期与门德尔松密切合作，无论在伦敦还是莱比锡。他在1833年时在伦敦首次听到时年17岁的本内特演奏。贝内特在1836/37乐季与门德尔松一起在莱比锡出演音乐会。
在门德尔松于1844年夏季的第八次访英中，他在伦敦指挥了五场爱乐音乐会，并写道：“从未有过像这样的乐季——我们从未在半夜一点半之前入睡，每天的每个小时都提前三周安排好了，我在两个月内处理了比整年其他时间都多的音乐。”（致丽贝卡·门德尔松·巴托尔迪的信函，1844年7月22日，索登）。在随后的访问中，门德尔松见到了维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特亲王，后者自己也是一位作曲家，他们都非常欣赏门德尔松的音乐。
门德尔松的清唱剧《以利亚》是由伯明翰三年音乐节（英语：）委托创作的，于1846年8月26日在伯明罕市政廳首演。该作品的文本原为德语，威廉·巴尔托洛缪（英语：）将其翻译成英语；他在门德尔松在英国期间撰写和翻译了许多门德尔松作品的文本。
1847年门德尔松最后一次访英，他作为独奏演出了贝多芬的第四钢琴协奏曲，并在女王和阿尔伯特亲王面前指挥爱乐管弦乐团演出自己的苏格兰交响曲。
生平 > 职业生涯 > 死亡

门德尔松在生命的最后几年健康状况不佳，可能受到神经问题和过度工作的加重影响。他在十次访英后心力交瘁，而他的姐姐范妮于1847年5月14日去世，给他带来了更多的痛苦。不到六个月后，1847年11月4日，门德尔松在莱比锡死于一系列中风，享年38岁。他的祖父摩西、范妮和他的父母都曾因类似的卒中而去世。尽管他在管理自己的事务方面通常非常谨慎，但他去世时没有留下遺囑。
门德尔松的葬礼在莱比锡的圣保利教堂（英语：）举行，他被埋葬在柏林-克罗伊茨贝格的圣三一教堂（英语：）一号公墓（德語：）。扶柩包括莫谢莱斯、舒曼和尼尔斯·加德。门德尔松曾在给陌生人的信中将死亡描述为“希望那里仍然有音乐，但不再有悲伤或分别的地方”。
生平 > 个人生活 > 个性

门德尔松在家族成员出版的详细回忆录中（尤其是在他去世后由他的侄儿塞巴斯蒂安·亨泽尔出版的回忆录）通常被描述为性情温和、平静和快乐，但这与事实不符。音乐历史学家R·拉里·托德（R. Larry Todd）指出门德尔松的性格在他的朋友圈中被“惊人地理想化并固化在回忆录中了”，包括亨泽尔的。门德尔松曾因他的孤僻而被戏称为“不高兴的波兰伯爵”，他在信中提到了这个绰号。他经常发火，有时会导致崩溃。德弗里恩特提到，1830年代某次他的意愿受阻时，“他的兴奋之情变得如此可怕……以至于当家人都聚集在一起时……他开始胡言乱语，开始讲英语。最后，他父亲严厉地制止了这股狂烈的言语；他们把他送上床，沉睡了十二个小时后他才恢复正常。”这些发作可能与他的早逝有关。
门德尔松热衷于绘画，他擅长用铅笔和水彩，这是他终生的爱好。他的信件表明，他能够以德语和英语写出相当风趣的文字——他的信件有时附有幽默的小品和漫画。
生平 > 个人生活 > 宗教

1816年3月21日，七岁的门德尔松与他的兄弟姐妹一同在柏林的耶路撒冷教堂与新教堂的普魯士聯合教會牧师约翰·雅各布·斯特格曼（Johann Jakob Stegemann）主持的私人仪式中受洗。尽管门德尔松是基督教徒，属于归正教会的一员，但也对自己的犹太血统很自豪，特别是与祖父摩西·门德尔松的关系。他向海因里希·布洛克豪斯（Heinrich Brockhaus）积极提议出版摩西的作品全集，这一提议在他的叔叔约瑟夫·门德尔松的支持下继续进行。在信件或谈话中，费利克斯相当不愿意表明他的内心信仰，他的朋友德弗里安特写道：“他的深刻信仰在与世界的交往中从未被透露出来；只有在罕见的亲密时刻，它们才会出现，而且只是轻微而幽默的影射。”例如，在一封写给妹妹丽贝卡的信中，门德尔松批评她抱怨一名不讨人喜欢的亲戚：“你说你不憎恨犹太人是什么意思？我希望这只是玩笑……你不歧视你的家人，这可太好了，不是吗？”一些现代学者投入了大量精力证明门德尔松非常支持祖先的犹太信仰，另一些则认为他对此持敌对态度并坚守基督教信仰。
生平 > 个人生活 > 门德尔松与其同代人

在门德尔松的一生中，他总是对一些同代人更为激进的音乐发展持谨慎态度。他通常与埃克托·柏辽兹、李斯特·费伦茨和贾科莫·梅耶贝尔保持友好的关系（尽管有时表现出一些冷淡），但在他的信件中坦率地表示不赞同他们的作品，例如他写道，李斯特的作品“不如他的演奏，且……仅适合技巧专家（virtuoso）”；对于柏辽兹《自由法官（英语：）》的序曲，他表示“配器混乱得可怕……人们每次经手他的谱后都应该洗手”；对于梅耶贝尔的歌剧《恶魔罗贝尔（英语：）》，他认为其“卑劣”，称其反派角色伯特兰是“可怜的魔鬼”。当他的朋友，作曲家费迪南·希勒在谈话中表示门德尔松看起来很像梅耶贝尔（实际上，他们是远房表亲，都是拉比摩西·以瑟利斯（英语：）的后裔）时，门德尔松感到非常不悦，立刻去剪发以区分。
门德尔松似乎尤其对巴黎及其音乐充满了怀疑和几乎是清教徒式的厌恶。他在访问巴黎期间，人们让他对圣西门主义产生兴趣的尝试只得以尴尬的场面告终。值得注意的是，门德尔松唯一保持亲密友谊的音乐家是伊格纳兹·莫谢莱斯，他是门德尔松上一代的人物，但在世界观上同样保守。莫谢莱斯在莱比锡音乐学院一直保持这种保守态度，直到1870年去世。
生平 > 个人生活 > 婚姻和子女

门德尔松于1837年3月28日与塞西尔·夏洛特·索菲·让勒诺（Cécile Charlotte Sophie Jeanrenaud，1817年10月10日 – 1853年9月25日）结婚，她是一位法国归正教会的牧师的女儿。他们育有五子女：卡尔（Carl）、玛丽（Marie）、保罗（Paul）、莉莉（Lili）和费利克斯·奥古斯特（Felix August）。其中年纪第二小的儿子，费利克斯·奥古斯特，在1844年感染麻疹后健康受损，于1851年去世。长子卡尔·门德尔松·巴托尔迪（1838年2月7日 – 1897年2月23日）成为历史学家，曾在海德堡大学和弗赖堡大学担任历史教授；他在弗赖堡的一家精神病院内去世，享年59岁。保罗·门德尔松·巴托尔迪（英语：）（1841 – 1880）是著名化学家，开创了苯胺染料的制造。玛丽嫁给了维克多·贝内克（Victor Benecke），居住在伦敦。莉莉嫁给了阿道夫·瓦赫（英语：），莱比锡大学的法学教授。
玛丽和莉莉的孩子继承了家族档案，其构成门德尔松众多手稿的档案基础，包括他的“绿皮书”信件，现存于牛津大学博德利圖書館。塞西尔·门德尔松·巴托尔迪在她丈夫去世不到六年后，于1853年9月25日去世。
生平 > 个人生活 > 珍妮·林德

门德尔松与瑞典女高音歌唱家珍妮·林德关系密切，他们于1844年10月相识。有关他们关系的文件没有被公开。在2013年，乔治·比德尔科姆在《皇家音乐协会杂志（英语：）》上确认：“门德尔松奖学金（英语：）基金委员会拥有一些资料，表明门德尔松曾给珍妮·林德写过热烈的情书，恳求她与他开始婚外恋关系，并以自杀相胁对她施加压力。这些信件在珍妮·林德去世后被发现后被销毁。”
门德尔松多次与林德会面并合作，他为她着手创作了一部歌剧《罗蕾莱》，基于莱茵河女仙罗蕾莱的传说，然而这部歌剧在他去世时未完成。据说，他为她的声音量身定制了他的清唱剧《以利亚》中的咏叹调“以色列，你当聆听”，但林德在他去世后才在1848年12月的音乐会上演唱了这个角色。1847年，门德尔松在伦敦出席迈耶贝尔歌剧《恶魔罗贝尔》的演出——一部他在音乐上鄙视的歌剧——只为听林德首次在英国出演，演唱剧中角色艾丽丝。音乐评论家亨利·乔利（英语：）与他同行，写道：“当我写这篇文章时，我看到了门德尔松的微笑，他无限享受林德小姐的才华，他转过身看着我，仿佛他心中已全然没有担忧。他对林德小姐作为歌手的才华的喜爱是无边界的，他也无限渴望她的成功。”
在门德尔松去世后，林德写道：“他是唯一让我灵魂感到满足的人，但我刚刚发现他不久后我便又失去了他。”1849年，她成立了门德尔松奖学金基金会，该基金会每两年为居住在英国的年轻作曲家颁发奖学金，以纪念门德尔松。该奖学金的第一位获奖者是在1856年时只有14岁的阿瑟·萨利文。1869年，林德在门德尔松的出生地汉堡竖立了一块铭牌，以纪念他。
音乐

参见：费利克斯·门德尔松作品列表和Category:孟德爾遜作品
音乐 > 作曲 > 风格

在与一名建议将《無言歌》中的一些曲目添加歌词以创作藝術歌曲的人的通信中，门德尔松表达了他对音乐的强烈依恋：“我所热爱的音乐向我表达的不是对我来说难以用言语表达的模糊思绪，相反，是太过明确。”
舒曼写道，门德尔松是“十九世纪的莫扎特，最杰出的音乐家，第一位最清晰地看穿时代的矛盾并首次将它们和解的音乐家。”这一赞誉突显了门德尔松作品和创作过程中的两个特点。首先，他音乐风格的灵感源自他精湛的技术和对先前大师风格的诠释，尽管他当然也认识到并发展了贝多芬和卡尔·马利亚·冯·韦伯音乐中早期浪漫主义的元素。历史学家詹姆斯·加拉特写道，从他的早期职业生涯开始，“人们认为门德尔松对早期古典音乐的关注是他创作的定义性方面。”门德尔松自己也承认了这一点，他在与歌德的会面中，在钢琴上向他展出了“历史展览”；“每天早上，大约一个小时，我必须按时间顺序演奏伟大作曲家的各种作品，并必须向他解释它们如何促进音乐的进步。”其次，这凸显出门德尔松更关心重振他所继承的音乐遗产，而不是用新的形式和风格，或使用更异域的配器来取而代之。在这些方面，他与他那个时代的许多早期浪漫主义作曲家明显不同，比如瓦格纳、柏辽兹和李斯特。虽然门德尔松赞赏李斯特在键盘上的技巧，但他觉得他的音乐幼稚。柏辽兹称门德尔松“也许过于深入地研究了死者的音乐。”
音乐学家格雷格·维特齐克认为，尽管“门德尔松的音乐很少有挑衅性”，但他最早期的作品中可见的风格革新的确解决了古典曲式与浪漫主义情感之间的一些矛盾。浪漫音乐的表现力与奏鸣曲式矛盾；在浪漫风格的背景下，乐章的最后（再现）部分似乎是缺乏激情或灵魂的平淡元素。此外，它可能被视为到达乐章的情感高潮之前学究式的延迟、延长，而在古典传统中，情感高潮倾向于在乐章的发展部过渡到再现部时出现；而柏辽兹和其他“现代主义者”试图使乐章的情感高潮出现在乐章末尾，必要时通过在正式再现之后添加延长的尾声来实现。门德尔松对这个问题的解决方式不如柏辽兹的方法引人注目，但它根植于改变乐章结构组成部分的平衡。因此，在门德尔松式的乐章中，发展-再现的过渡可能没有得到明显标记，再现部在和声或旋律上会有变化，不会是开头部分的直接复制，因此音乐按逻辑朝着最终高潮发展。维特齐克总结这种效果为“将‘外部形式’的动态轨迹融合到主题‘逻辑’展开的叙事中”。
理查德·塔鲁斯金写道，尽管门德尔松在很小的年纪就创作出了非凡的作品，但
他从未摆脱过早熟的青年风格。……他一直保持着风格上的保守……感觉没有必要通过展示“革命式”的新颖来吸引注意。在他短暂的音乐生涯中，他始终对音乐现状保持着舒适的忠诚——即，他所处时代已然视为“古典”的曲式。他的浪漫主义，早在他的早期作品中就已经显现，表现为相当传统的、客观性质的音乐“画意”（尽管非常精致）。
音乐 > 作曲 > 早期作品

年轻的门德尔松在童年时期受到了J·S·巴赫、C·P·E·巴赫、贝多芬、约瑟夫·海顿和莫扎特的音乐深刻影响；这在他于1821年至1823年创作的13首早期弦乐交响曲中颇为明显。当时门德尔松年仅12岁到14岁，主要是为家庭演奏而写的，直到他去世后很长时间才出版、公开演出。
他的第一部出版作品是他的三首钢琴四重奏（英语：）（1822年-1825年；作品1（英语：）为c小调，作品2（英语：）为f小调，作品3（英语：）为b小调）；但他的才华在他的早期成熟作品中特别展现：弦乐八重奏（1825年）、《仲夏夜之梦》序曲（1826年，之后创作的完整伴奏音乐也受到了阿道夫·伯恩哈德·马克斯（英语：）的影响，他是门德尔松当时的亲密朋友）、两首早期弦樂四重奏：作品12（英语：）（1829年）和作品13（英语：）（1827年），它们都显示出门德尔松对贝多芬晚期弦乐四重奏的技巧和思想有着卓越的掌握，而门德尔松一直在密切研究贝多芬的作品。根据R·拉里·托德的看法，这四部作品显示出对形式、和声、对位、色彩和作曲技巧的直观掌握，这在某种程度上证实了人们常说的，门德尔松的早熟的智力程度甚至超过了莫扎特。
根据英国广播公司2009年对16名音乐评论家的调查，门德尔松是西方古典音乐史上最伟大的作曲神童。
音乐 > 作曲 > 交响曲

门德尔松的交响曲大致按照出版顺序编号，而不是按照创作顺序。创作顺序为：1、5、4、2、3。然而，第三交响曲的创作前后超过十年；他开始着手第五交响曲后，很快谱写了第三的部分草稿，但完成第三时第五和第四都已经完成。
为完整管弦乐团的c小调第1号交响曲创作于1824年，当时门德尔松15岁。这部作品是一次实验性的尝试，显示出贝多芬和韦伯的影响。门德尔松在1829年首次访问伦敦时，指挥了这部交响曲，与皇家爱乐协会（英语：）的乐团演出，并将他的弦乐八重奏的谐谑曲配器后替代了原本的第三乐章。这部作品以此形式获得了成功，并奠定了他在英国的声誉基础。
1829年到1830年，门德尔松创作了他的第五交响曲“宗教改革”（英语：）。它是为庆祝宗教改革300周年而创作的。门德尔松对这部作品一直不满意，因此没有允许出版乐谱。
门德尔松在意大利的旅行激发他创作A大调第四交响曲“意大利”。他在1833年指挥了这部交响曲的首演，但他生前一直试图修改其乐谱，因此亦从未出版。
1829年（当时门德尔松在访问荷里路德宮时记下了开头主题）到1842年（莱比锡首演）之间，他断断续续地创作并修订了a小调第三交响曲“苏格兰”，这是他的交响曲中最后一部公开首演的作品。这部浪漫主义基调的作品描绘了苏格兰的气氛，但没有使用任何特定的苏格兰民间旋律。
他还创作了B大调康塔塔交响曲《颂歌（英语：）》，在他死后编号为第二交响曲，以庆祝约翰内斯·谷登堡发明印刷机四百周年，于1840年6月25日在莱比锡首演。
音乐 > 作曲 > 其他管弦音乐

门德尔松于1830年创作了音乐会序曲《赫布里底群岛》（也称为《芬戈洞穴》），受到了他在1820年代末苏格兰之旅的启发。他在欧洲壯遊期间参观了赫布里底群岛中斯塔法岛的芬戈洞穴（英语：），并对此印象深刻，当时他当场在信中记下了序曲的开头主题，并在同一天晚上寄回家中。他还写了其他音乐会序曲，包括《平静的海与幸福的航行（英语：）》（1828年，灵感来自歌德的两首诗歌），以及《美丽的美露莘（英语：）》（1830年）。一位当代作家认为这些作品“也许是我们德国人迄今拥有的最美丽的序曲”。
门德尔松还受委托于1839年为维克多·雨果的戏剧《吕·布拉斯（英语：）》创作了序曲（尽管门德尔松厌恶这部剧），用于慈善演出。他的《仲夏夜之梦》伴奏音乐，包括著名的“結婚进行曲”，创作于1843年，距离序曲的创作有十七年之久。
音乐 > 作曲 > 协奏曲

e小调小提琴协奏曲（作品64，1844年），是为费迪南德·大卫（英语：）创作的。大卫在协奏曲的准备过程中与门德尔松密切合作，并在他的瓜奈里（英语：）小提琴上首演了这部协奏曲。约瑟夫·约阿希姆将其与贝多芬、勃拉姆斯和布鲁赫的作品并称四大小提琴协奏曲。
门德尔松早年还创作了一部知名度较低的d小调小提琴与弦乐队协奏曲（英语：）（1822年）；他还创作了四部钢琴协奏曲（A小调“第0号”，1822年；G小调第1号（英语：），1831年；D小调第2号，1837年；E小调第3号，仅片段，1844年，死后出版）；两部双钢琴协奏曲（E大调（英语：），14岁时创作，1823年；降A大调（英语：），15岁时创作，1824年）；以及一部小提琴和钢琴的双协奏曲（1823年）。此外，他还创作了一些单乐章协奏作品，其中钢琴为独奏的作品包括1834年的《辉煌回旋曲》（義大利語：），1832年的《辉煌随想曲》（義大利語：），以及1838年的《夜曲与活泼的快板》（德語：）。他还创作了两部小协奏曲（德語：），作品113和114，最初配器为单簧管、低音圆号和钢琴；作品113后来改编为管弦乐。
音乐 > 作曲 > 室内乐

门德尔松的成熟作品中包含了许多室内乐作品，其中许多作品展现出在他的一些较大作品中缺乏的情感强度，包括他的第六弦乐四重奏（英语：），这是他的弦乐四重奏的最后一部，也是他的最后一部重要作品，写于他的姐姐范妮去世后；根据历史学家彼得·默瑟-泰勒的看法，这部作品格外富有表现力。其他成熟作品包括两部弦乐五重奏；单簧管、大提琴、中提琴和小提琴的奏鸣曲；以及两部钢琴三重奏（英语：）。对于d小调第一钢琴三重奏（英语：），门德尔松不同寻常地接受了他的作曲家同行费迪南·希勒的建议，重新谱写了钢琴部分，使其更富浪漫和“舒曼风格”，从而显著增强了其情感效果。
音乐 > 作曲 > 钢琴音乐

音乐学家格伦·斯坦利指出，“与勃拉姆斯不同，与他的同时代人舒曼、肖邦和李斯特不同，与他所尊崇的前辈们不同……门德尔松不将钢琴视为他最重要的艺术表现媒介。”由八部套曲（每部套曲包含六首抒情小品）组成的《无言歌》（其中有两首是死后出版的）是他最著名的独奏钢琴作品。它们在作曲家的有生之年便已成为标准的客厅独奏曲目，根据托德的说法，它们的极度流行本身已经导致许多评论家低估了它们的音乐价值。例如，查尔斯·罗森（英语：）曾矛盾地评论道，尽管他注意到作品中“美丽的音乐”，但“不能说是乏味的，但大概也是乏味的。”在19世纪，受启发创作出类似作品的作曲家包括夏尔-瓦朗坦·阿尔康（他的五组《歌曲》，每组都以船歌结束）和安東·魯賓斯坦。
门德尔松的其他重要钢琴作品包括《严肃变奏曲（英语：）》（作品54，1841年）、《随想回旋曲》（義大利語：）、六首前奏和赋格组曲（作品35，1832年至1837年间创作），以及七首性格小品（英语：）（德語：，作品7，1827年）。
音乐 > 作曲 > 管风琴音乐

门德尔松从11岁开始弹奏管风琴并创作其音乐，直到去世。他的主要管风琴作品包括三首前奏和赋格曲（作品37，1837年），以及六首奏鸣曲（英语：）（作品65，1845年）。埃里克·沃纳认为：“在所有管风琴演奏家必备的曲目中，门德尔松的管风琴奏鸣曲仅次于巴赫的作品。”
音乐 > 作曲 > 歌剧

门德尔松在年轻时为家庭演出创作了一些歌唱剧。他的歌剧《两个侄子（英语：）》于他的15岁生日排练演出。1829年，他创作了一部关于错误身份、张冠李戴的喜歌剧《漂泊者的回归（英语：）》，以庆祝父母银婚，但在他生前未出版。1825年，他创作了一部更为复杂的作品，《卡马乔的婚礼（英语：）》，该作基于《堂吉诃德》中的情节。它于1827年在柏林首演，但评价冷淡。门德尔松在演出结束前提前离开剧院，随后的演出则被取消。
尽管他从未放弃创作完整歌剧的想法，并考虑了许多主题（包括后来由瓦格纳改编的尼伯龍根之歌，关于这一主题他曾与妹妹范妮通信），但他任何项目的草稿从未超过几页。在他人生的最后几年，歌剧经理本杰明·卢姆利（英语：）试图与他签约，让他根据欧仁·斯克里布（英语：）基于莎士比亚《暴风雨》的剧本创作一部歌剧，甚至在1847年（门德尔松去世的那一年）宣布歌剧即将演出。最终，弗罗芒塔尔·阿莱维将这一剧本创作为歌剧。门德尔松去世时，留下了一些有关罗蕾莱传说的歌剧草稿。
音乐 > 作曲 > 合唱作品

门德尔松的两部大型圣经清唱剧，1836年的《圣保罗（英语：）》和1846年的《以利亚》，受到了巴赫的极大影响。未完成的清唱剧《基督（英语：）》的残片包括一首宣敘調、合唱《有星要出于雅各》，以及一首男声三重唱。
更引人注目的是更明显具有浪漫主义色彩的《沃普尔吉斯初夜（英语：）》，这是根据歌德的民谣创作的，描述了基督教早期时期在哈茨山中的德鲁伊異教仪式。这部作品被学者海因茨-克劳斯·梅茨格（英语：）视为一种“犹太人反对基督教统治”的抗议。
门德尔松基于诗篇中的五首创作了为合唱团和管弦乐团的合唱曲。舒曼在1837年评论中认为，他改编的诗篇42是“他作为教堂音乐作曲家所达到的最高点；事实上，它是近年所有教堂音乐的最高点。”
门德尔松还为无伴奏合唱团创作了许多小型宗教作品，比如基于诗篇100的《普天下当向耶和华欢呼（英语：）》，以及由管风琴伴奏的合唱作品，这些作品的文本大多为英语。其中最著名的之一是为SATB合唱团、管风琴、男童高音和女高音独唱的《听我的祷告（英语：）》，其第二部分包括“但愿我有翅膀像鸽子”（英語：），这部分经常被单独演奏。门德尔松的传记作者托德评论说：“这部赞美诗在英格兰非常受欢迎……后来则面临着维多利亚时代道德观念蔑视者的指责。”
门德尔松1840年创作的世俗康塔塔《节庆歌曲》（他认为这不适合作为宗教音乐）中的一首旋律被威廉·海曼·卡明斯（英语：）改编为赞美诗《门德尔松》，随后成为查理·卫斯理的流行圣诞颂歌《聽啊！天使高聲唱》的曲调。
音乐 > 作曲 > 歌曲

门德尔松创作了许多歌曲，既有独唱，也有二重唱，配有钢琴伴奏。有人认为从1819年（当时他10岁）直到他去世，几乎每个月他都有创作歌曲。这些歌曲中许多是简单的、或稍作修改的、一部曲式的作品。其中一些，比如他最著名的歌曲《乘着歌声的翅膀》，变得非常流行。学者苏珊·尤恩斯评论说：“不出乎意料的是，门德尔松在艺术歌曲中的情感范围较舒伯特更窄：舒伯特创作了比门德尔松多得多的歌曲，而且材料跨度更广。”舒伯特明确表示要使当时的歌曲风格现代化，但“这并不是门德尔松的使命”。
门德尔松的妹妹范妮创作的一些歌曲最初以她兄弟的名义问世；这可能部分是由于家庭成员的偏见，部分是由于她自己的性格内向。1842年，这导致了一次尴尬的场合：当时英国女王维多利亚在白金汉宫接待费利克斯时，称她要为他演唱她最喜欢的歌曲之一，即《意大利》（德語：，歌词由弗朗茨·格里帕泽创作），但费利克斯承认这首歌曲是范妮所作。
音乐 > 演奏

门德尔松生前以钢琴和管风琴演奏家而闻名。他的一封讣告写道：“首先，他的钢琴演奏受人珍重：其具有令人惊奇的弹性触感、速度和力量；其次是他科学且富有活力的管风琴演奏……公众仍然清楚记得他这些乐器的成功演出。”在他的音乐会和独奏会上，门德尔松演奏德国前辈作曲家的作品，特别是韦伯、贝多芬和巴赫；他“几乎以一己之力”将将巴赫的管风琴作品带回了主流曲目中。
门德尔松十分喜爱维也纳制琴匠康拉德·格拉夫的大钢琴；他在1832年购买了一架，用于家庭和柏林的独奏会，后来又购买了一架，在杜塞尔多夫使用。在私下和公共演出中，门德尔松因其即兴演奏而备受赞誉。在伦敦的一次演奏会上，女高音玛丽亚·马利夫兰在演奏会结束后请他即兴创作，他将她演唱过的所有歌曲的旋律融入了一首即兴作品中。在场的音乐出版商维克多·诺维洛（Victor Novello）评论道：“他所作的事情在我看来是不可能的，即使在我听完后仍然不敢相信。”1837年门德尔松为一名女高音伴奏演出，舒曼事后的评论却完全没有提及歌手，只写道：“门德尔松伴奏像神一样”。
音乐 > 指挥

门德尔松是杰出的指挥家，不仅指挥自己的作品，还指挥其他作曲家的作品。1829年他于伦敦首次演出时，他因使用指挥棒（当时是新奇之举）而受到关注。但他的新颖之处还表现在他对速度、強弱法和演奏家本身的高度关注，他会在他们不合作时加以指责，而在他们令他满意时加以表扬。正是在他于1836年指挥下莱茵音乐节的成功，使他首次获得了德国杜塞尔多夫音乐总监的有薪职位。欣赏门德尔松指挥的人包括柏辽兹，他在1843年应邀来到莱比锡，并与门德尔松交换了指挥棒，写道：“当伟大的精神（英语：）派遣我们去狩猎灵魂的土地时，愿我们的勇士们将我们的战斧挂在会议厅的门边。”在莱比锡，门德尔松将布商大厦管弦乐团带到了巅峰；尽管专注于已被奉为经典的伟大作曲家（他们已经被奉为“古典”），他还包括了舒曼、柏辽兹、加德等许多其他作曲家的新作，以及他自己的音乐。但有一位不满意的评论家：理查德·瓦格纳指责门德尔松在指挥贝多芬的交响曲时使用的速度过快。
音乐 > 编辑

门德尔松对巴洛克音乐的兴趣不仅限于他在1829年重新演出的巴赫《马太受难曲》。他在准备和编辑这些乐谱时，不论是为了演出还是出版，都尽可能地接近作曲家的原意，包括尽量仔细研究早期版本和手稿。这可能会让他与出版商产生冲突；例如，他为伦敦亨德尔协会编辑的亨德尔清唱剧《以色列人在埃及》总谱（1845年）引发了一系列争议，门德尔松拒绝在亨德尔未规定的地方添加力度标记，或为长号添加声部。门德尔松还编辑了巴赫一些管风琴作品的乐谱，而且与舒曼讨论过出版巴赫乐谱全集的可能性。
音乐 > 教学

尽管门德尔松认为音乐教育非常重要，而且参与了许多他在莱比锡创办的音乐学院的相关事务，但他并不太喜欢教学，并只收了极少数他认为具有杰出天赋的私人学生，其中包括作曲家威廉·斯特恩代尔·本内特（英语：）、钢琴家卡米耶-玛丽·斯塔马蒂（英语：）、小提琴家和作曲家尤利乌斯·艾希伯格（英语：），以及歌德的孙子瓦尔特·冯·歌德（英语：）。在莱比锡音乐学院，门德尔松教授作曲和乐团演奏。
名声与遗产 > 死后第一个世纪

门德尔松去世后，他在德国和英国都立刻受到了哀悼。然而，门德尔松的保守风格，使他与一些更为张扬的同代人产生了分歧，这导致其中一些人对他的音乐产生轻蔑的看法。门德尔松与柏辽兹、李斯特等人的关系一直不太融洽。曾经对门德尔松的才华提出质疑的听众包括海因里希·海涅，他在1836年听完清唱剧《圣保罗》后写道：
门德尔松的作品充满了极大的、严肃的严肃感，一种坚定的、几乎是强求的遵循古典模式的倾向，最精妙、最聪明的计算，敏锐的智慧，却完全没有天真。然而在艺术中，有哪种天赋的独创性是不带有天真的呢？
这种出于门德尔松高度出色的才华的批评（或以负面的方式将其才华描述为“技巧”）在理查德·瓦格纳那里得到了进一步的发展。门德尔松的成功、他的受欢迎程度以及他的犹太血统让瓦格纳感到不悦，以至于在他去世三年后，在反犹太主义文章《音乐中的犹太主义（英语：）》中，他发表了一篇针对门德尔松的评论：
门德尔松向我们展示：犹太人可以拥有最丰富的特殊才能、最美妙和多样的文化、最高尚和最崇高的荣誉感——可如果没有卓越的前辈帮助他，只要一次，唤起我们对艺术的深刻、深入内心的感触……现今我们音乐风格的薄弱和反复无常被门德尔松尽可能有趣、有活力地表达模糊、几乎无足轻重的内容的尝试推到极致。
哲学家弗里德里希·尼采对门德尔松的音乐表达了一贯的赞赏，与他对“条顿”浪漫主义的普遍蔑视形成鲜明对比：
无论如何，所有浪漫主义音乐（如舒曼和瓦格纳）……一开始仅是二流音乐，真正的音乐家们对它不太在意。费利克斯·门德尔松情况不同，这位和煦的大师，由于他更轻松、更纯粹、更快乐的灵魂，迅速获得了荣誉，同样迅速被遗忘，成为德国音乐中的一次愉快的事件。
然而，部分读者认为“愉快的事件”仅是尼采的居高临下的态度。
在20世纪，納粹德國及其帝國音樂厅基于门德尔松的犹太血统禁止演奏和出版他的作品，甚至要求纳粹认可的作曲家重新编写《仲夏夜之梦》的伴奏音乐（卡尔·奥尔夫屈从于此要求）。在纳粹统治下，“门德尔松被描绘为音乐历史上的危险‘事故’，他直接导致德国音乐在19世纪‘堕落’。”莱比锡音乐学院的门德尔松奖学金（英语：）于1934年终止，1963年恢复。莱比锡于1892年竖立的门德尔松纪念碑于1936年被纳粹政权移除，2008年重建。杜塞尔多夫歌剧院外克莱门斯·布舍尔（英语：）创作的门德尔松铜像于1936年被纳粹移除和摧毁，2012年重建。门德尔松的坟墓在纳粹统治期间没有受到侵害。
门德尔松在19世纪英国的声誉一直很高。1847年，阿尔伯特亲王为清唱剧《以利亚》的剧本题词写道：“致那位高贵的艺术家，尽管他周围充斥着伪艺术的巴力崇拜，却能够像第二个以利亞一样，通过天赋和研究，忠于服务真正的艺术。”1851年，十几岁的伊丽莎白·萨拉·谢帕德（英语：）创作了小说《查尔斯·奥切斯特（英语：）》以表对门德尔松的崇拜，主角“赛拉费尔骑士”是门德尔松的理想化形象；此书印刷发行了近80年。1854年，维多利亚女王要求重建水晶宮时建立门德尔松的雕像。1858年，门德尔松的《仲夏夜之梦》中的《婚礼进行曲》在维多利亚女王的女儿維多利亞長公主与普鲁士储君腓特烈·威廉的婚礼上演奏，而此曲至今仍然在婚礼仪式上广受欢迎。门德尔松的学生威廉·斯特恩代尔·本内特（英语：）（于1875年去世）一直是英国音乐教育的中坚力量、门德尔松传统的大维护者。他的学生中有许多是英国下一代作曲家，包括阿瑟·萨利文、休伯特·帕里和弗朗西斯·爱德华·贝奇（英语：）。
20世纪初，许多评论家开始因门德尔松的音乐与维多利亚时代的文化封闭性的联系而谴责他的音乐。其中，萧伯纳批评门德尔松“白手套般的绅士淑女风度、常规式的多愁善感、贩卖清唱剧的卑鄙行为”。1950年代，学者威尔弗里德·梅勒斯（英语：）批评了门德尔松的“虚伪的宗教情感，其反映了我们道德中偽善的成分”。钢琴家、作曲家费卢西奥·布索尼提出反对观点，认为门德尔松是“无可争议的伟大大师”和“莫扎特的继承者”。布索尼与早期的钢琴大师如安东·鲁宾斯坦和夏尔-瓦朗坦·阿尔康经常在独奏会上演奏门德尔松的钢琴作品。
名声与遗产 > 现代观点

自20世纪中叶以来，对门德尔松作品的重视和认可逐渐提升，同时出版了一些传记，他的成就被置于历史背景中考量。梅瑟-泰勒指出了一个讽刺之处，即“对门德尔松音乐的这种广泛的再评估，部分原因是音乐经典这一概念的崩溃”，而门德尔松作为“指挥家、钢琴家和学者”却在建立这一经典上起了巨大作用。评论家H·L·孟肯总结说，如果说门德尔松确实没有达到真正的伟大，那么他离伟大也只差“一根头发”。
查尔斯·罗森（英语：）在他1995年的著作《浪漫一代》中，既赞美又批评了门德尔松。他称他为“西方音乐史上最伟大的神童”，16岁时的才华超过了19岁的莫扎特或肖邦，年幼时就掌握了“任何他同代的作曲家都无法超越的大型结构控制”，是“天才”，具有对贝多芬“深刻”的理解。罗森认为，在作曲家晚年时，虽然没有失去他的才华或天赋，但他“放弃了……他的大胆”；然而他认为门德尔松相对较晚的E小调小提琴协奏曲是“古典协奏曲传统与浪漫技巧形式的最成功融合”。罗森认为E小调赋格（后来包含在门德尔松的作品35中）是一件“杰作”；但在同一段落中，他称门德尔松为“媚俗宗教音乐之始创者”。然而，他指出“宗教和音乐的交汇”在门德尔松清唱剧中的戏剧力量影响了接下来五十年的音乐，包括梅耶贝尔和朱塞佩·威尔第的歌剧，以及瓦格纳的《帕西法尔》。
在20世纪60年代，门德尔松的750部作品中仍有相当大一部分尚未出版，但现在大多数已经问世。门德尔松的完整作品和通信的学术版本正在筹备中，但预计需要多年才能完成，将包括超过150卷。这包括他的现代的、经深入研究的作品目录，即门德尔松作品目录（英语：）（MWV）。门德尔松的作品得到了更深入的考察。几乎所有门德尔松已出版的作品都可以找到录音，他的作品在音乐厅和广播中经常被演奏。2007年，在门德尔松诞辰200周年来临之际，拉里·托德指出：“过去几十年来，对这位作曲家音乐的复兴不断加强”，“他的形象已经得到了大规模的修复，音乐家和学者重新审视了这位熟悉却又陌生的欧洲古典作曲家，并开始从新的角度看待他。”
进一步阅读

Mendelssohn, Felix. F. Moscheles , 编. . London and Boston. 1888. OCLC 61618461.
Mercer-Taylor, Peter (编). . Cambridge Companions to Music. Cambridge: Cambridge University Press. 2004. ISBN 978-0-521-53342-3.  含有內容需登入查看的頁面 (link)
Selden-Goth, Gisela（英语：）, ed. (1945) Felix Mendelssohn: Letters. New York: Pantheon Books, Inc.
卡尔·约瑟夫·贝加斯（英语：）所作的门德尔松12岁（1821年）时的肖像
门德尔松的八重奏（1825年）手稿的第一页（现存于美国国会图书馆）
门德尔松的书房，现位于莱比锡门德尔松之家（英语：）博物馆
门德尔松在柏林圣三一教堂的墓碑
门德尔松1847年绘制的水彩画，描绘琉森的景色
约瑟夫·克里胡贝尔1847年绘制的贾科莫·梅耶贝尔像
爱德华·马格努斯（英语：）1846年绘制的门德尔松之妻塞西尔像
珍妮·林德1850年的银版摄影像
莫里茨·丹尼尔·奥本海姆（英语：）1864年的画作《门德尔松为歌德演奏，1830年》
威廉·亨泽尔（英语：）1857年绘制的门德尔松像
门德尔松《仲夏夜之梦》中《婚礼进行曲》的小号声部（上）和小提琴演奏的主题（下）
小提琴协奏曲，作品64，第二乐章主题
1845年7月24日《音乐世界》（英語：）上门德尔松管风琴奏鸣曲的广告
门德尔松为双钢琴改编的《以利亚》序曲手稿（现存于美国国会图书馆）
2008年在莱比锡圣多马教堂附近重新建立的门德尔松纪念碑
弗里德里希·威廉·沙多（英语：）1834年绘制的门德尔松像
大眼蛙

| 大眼蛙 Kero Kero Keroppi |
| --- | --- |
角色形象圖
首次登場: 1988年
创作者: 地井明子

性別: 男
大眼蛙（Kero Kero Keroppi），又叫可洛比，是日本三麗鷗公司創造的一隻以大眼睛的綠蛙造型的男性卡通形象，於1988年7月10日誕生，設計者是地井明子，也是布丁狗的設計者 。
主角可洛比是一隻青蛙，有著大眼睛和一張 V 形的嘴。
簡介

Keroppi 的姓是 Hasunoue、他喜歡游泳、棒球、飛旋鏢、演奏樂器和唱歌，並且願意向朋友們分享玩樂的趣味。他勇於冒險及面對挑戰，對於逆境及挫折絕不畏縮，並以迅速時間作出適應及應對。他與 Pikki (他的姐妹)、Koroppi (他的兄弟)、他的母親（主婦和一位專業廚師），與及他的父親（醫生）居住在甜圈圈池 (Donut Pond) 旁的的一間 KeroKero 房子，附近有一條木橋連接池塘和甜圈圈池其他地方。
資料

名稱: Keroppi（日語：けろけろけろっぴ）（大眼蛙/可洛比）
生日: 1988/7/10
物種：蛙
生肖: 龍
性別: 男
星座：巨蟹座
居住地：甜甜圈池塘小島的Kerokero House
個性：喜歡冒險，超有元氣！是甜甜圈池塘的大明星
特技：游泳（不太擅長蛙式，但仰式很拿手）、唱歌也很好聽
大眼蛙的朋友&家人

Pikki - Keroppi 的三胞胎的長女。她喜歡爬樹和烹飪，經常協助她的媽媽餐館工作。再者，她是一位褓母，能說出鎮上所有出生小孩的名字。
Koroppi - 最年輕的三胞胎。面相與 KEROPPI 非常相似，使人時常混淆他們兩兄弟。處事勤力踏實，對機械研究充有熱忱，歌藝出眾。(在北美洲版本配音，他的名字是 Curtis）。
Keroppa - Keroppi 的父親。他是 Hasunoue 醫院醫生，醫術精湛，能夠治療任何鎮上的居民。釣魚是他的嗜好。
Keroma - Keroppi 的母親。她在鎮上擁有一家小餐館，是一位廚藝非常了得的廚師。她製作的飯糰十分美味，也使 Keroppi 進食後氣力大增。
Kerojee - Keroppi 的祖父 / 爺爺。他喜歡說有趣的故事。
Kerobah - Keroppi 的祖母 / 奶奶。她喜歡購物，對帽子特別鐘愛。
Keroleen - Keroppi 的女朋友，也是 Keroppi 身邊唯一女孩。雖然她易於喜怒形於色，但懷著一顆善良的心，能夠緩和朋友間矛盾。她喜歡收集時尚衣裳和烹調。
Ganta - Keroppi 身型最魁梧的朋友。他能夠把自己變成岩石。雖然他認為自己很堅強，但是害怕黑暗及畏高。
Kyorosuke - Keroppi 身邊最高和最瘦的朋友，可以清楚看到距離 1.5 公里外的事物及東西，也可以游到海中深處。因此，他比其他同類更快接收更多更新事物。
Noberun - 他是一個思想家。對科學及有關科學實驗相當熱衷，並希望繼承父親預測及研究天文氣象的科學專業。不過，他的體育表現相當拙劣。
Keroppe - 他不是甜圈圈池的原居民，是從山後 Hyoutan（葫蘆）池塘搬來的。初到本鎮時，發生許多令朋友們發笑的糊塗事。他喜歡用野花製作玩具船和面具。
Denden - 蝸牛，是時常陪伴 Keroppi 左右的好朋友。愛做白日夢及雨中玩耍。
Teruteru - 晴天玩偶，也是時常陪伴 Keroppi 左右的好朋友。擁有預言未來天氣的能力。喜歡收集絲帶。(在北美洲版本配音，她的名字是 Ruby。)
Chippi - Keroppi 的小表兄弟，喜歡草莓、觀看電視。
參見

Hello Kitty
Sanrio
Miffy
Little Twin Stars
My Melody
林梓 (嘉靖壬戌進士)

| 林梓 |
| --- | --- |
大明雲南按察司副使
籍貫: 浙江杭州府錢塘縣
字號: 字汝材
出生: 二月二十六日 
逝世: 卒年不詳 
配偶: 娶李氏
出身
 嘉靖三十四年乙卯科舉人  嘉靖四十一年壬戌科同進士出身 
林梓（？—？），字汝材，浙江杭州府錢塘縣人，民籍，明朝政治人物。
生平

嘉靖三十四年（1555年）乙卯科浙江鄉試第三十六名舉人，四十一年（1562年）中式壬戌科會試第二百十三名，三甲第七十二名進士。歷官刑部員外郎，隆慶五年（1571年）任福建延平府知府。遷雲南按察司副使。整飭金騰等處，進階贊治尹。
家族

曾祖林秀，壽官；祖父林巒；父林奇，贈刑部員外郎。母張氏。永感下。子林逢春。
参考资料

《明清進士題名碑錄索引》
编纂委员会. . 福建: 福建省地方志编纂委员会. 2001年.
姜仲軾

| 姜仲軾 |
| --- | --- |
大明
籍貫: 山東萊州府掖縣
出生: 嘉靖三十九年庚申七月十三日 
逝世: 卒年不詳 
配偶: 娶羅氏
親屬: （子）姜啓光
出身
 萬曆七年己卯科舉人  萬曆十四年丙戌科進士 
姜仲軾（1560年—？），字希蘇，號肖鳳，山東萊州府掖縣人，民籍，明朝政治人物。
生平

萬曆七年（1579年）己卯鄉試十一名，萬曆十四年（1586年）丙戌科會試九十四名，登三甲第二十七名進士。都察院观政，因推升忤旨为民。
家族

曾祖姜澤，曾任壽官；祖父姜祺，曾任典史；父姜夢周，曾任廩生。前母謝氏；母王氏。慈侍下。弟仲皋、仲夔、仲龍、仲傅、仲益、仲榮、仲伊。
半月苔素

| Lunularin |
| --- | --- |

IUPAC名 3-[2-(4-Hydroxyphenyl)ethyl]phenol
识别
CAS号: 37116-80-6
PubChem: 181511
ChemSpider: 157893
SMILES:    c1cc(cc(c1)O)CCc2ccc(cc2)O 
InChI:    1/C14H14O2/c15-13-8-6-11(7-9-13)4-5-12-2-1-3-14(16)10-12/h1-3,6-10,15-16H,4-5H2 
InChIKey: ILEYXPCRQKRNIJ-UHFFFAOYAQ
KEGG: C10269
性质
化学式: C14H14O2
: 214.26 g/mol g·mol⁻¹
若非注明，所有数据均出自标准状态（25 ℃，100 kPa）下。
半月苔素（英語：）是一种分子式为C14H14O2的二氢芪类有机化合物，发现于旱芹绣球等植物中。植物半月苔酸脱羧酶（英语：）可将半月苔酸脱羧为半月苔素。
六花的勇者

本頁面使用HTML注音，若瀏覽器不，注音會顯示在文字後方，如：衣（）。
| 六花的勇者 |
| --- | --- |
 


類型: 奇幻、神秘小說
輕小說
作者: 山形石雄
插圖: 宮城
出版社:  集英社  青文出版社  力潮文创千本樱（出品）安徽少年儿童出版社（出版）
文庫:  Super Dash文庫（1－4）→Dash X文庫（5開始）   菁英文庫
出版期間: 2011年10月—出版中
冊數:  7冊（2017年12月）   7冊（2016年10月）   4冊（2016年7月）
漫画
原作: 山形石雄（原作） 宮城（人物原案）
作畫: 
出版社:  集英社  青文出版社
連載雜誌: Super Dash&GO!
叢書:  愛藏版Comics  CHING WIN BOY COMIC
連載期間: 2012年4月號—連載中
冊數:  4冊（2015年7月）   2冊（2014年5月）
電視動畫
原作: 山形石雄
導演: 高橋丈夫
剧本统筹: 浦畑達彦
人物設定: 小磯沙矢香
音樂: 大島滿
動畫製作: Passione
製作: 「六花的勇者」製作委員會
代理發行:  曼迪傳播→木棉花國際（港澳：僅電視播放權）  ANIPLUS
播放電視台: 參照播放電視台
播放期間: 2015年7月4日—9月19日
网播放: 巴哈姆特動畫瘋
話數: 全12話
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《六花的勇者》（日语：）是山形石雄於2011年發表的日本輕小說作品，由宮城負責繪製插畫，目前已出版六冊。於2012年起開始發行改編漫畫單行本。2015年7月至9月播放改編電視動畫。
故事大綱

當「魔神」自暗黑深淵甦醒時，命運之神將選出六名勇者，授與拯救世界的力量。自稱地表上最強的少年亞德雷，獲選為六名「六花勇者」之一，並前往約定之地集結，然而在那卻有七名勇者出現，七人之中誰才是真正的內奸，勇者們變得疑神疑鬼，其中亞德雷卻遭受到強烈的質疑……
登場人物 > 統率者

有著最強力量和知性的三頭凶魔。原彼此協力與第二代六花的勇者戰鬥，在魔神封印敗北後，和哈猶哈一同調查魔神，在得知魔神的真面目後意見分裂，現互為敵對關係。三頭有著只要其中一頭最先打倒三名六花勇者剩下的兩頭得服從自己的契約。
出版書籍 > 轻小說

| 冊數 |  集英社> 初版發售日期 |  集英社> ISBN |  青文出版社> 初版發售日期 |  青文出版社> ISBN |  力潮文创> 初版發售日期 |  力潮文创> ISBN |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2011年8月25日 | ISBN 978-4-08-630633-1 | 2013年1月19日 | ISBN 978-986-310-468-1 | 2016年1月 | ISBN 978-7-5397-8480-9 |
| 2 | 2012年4月25日 | ISBN 978-4-08-630671-3 | 2013年3月14日 | ISBN 978-986-310-562-6 | 2016年1月 | ISBN 978-7-5397-8656-8 |
| 3 | 2012年11月22日 | ISBN 978-4-08-630710-9 | 2013年8月16日 | ISBN 978-986-310-680-7 | 2016年7月 | ISBN 978-7-5397-8907-1 |
| 4 | 2013年7月25日 | ISBN 978-4-08-630745-1 | 2014年2月6日 | ISBN 978-986-310-931-0 | 2016年7月 | ISBN 978-7-5397-8989-7 |
| 5 | 2014年11月21日 | ISBN 978-4-08-631008-6 | 2015年4月22日 | ISBN 978-986-356-222-1 | 2017年3月 | ISBN 978-7-5397-9470-9 |
| 6 | 2015年7月24日 | ISBN 978-408-631-056-7 | 2016年3月1日 | ISBN 978-986-356-316-7 | 2024年 |  |
| Archive 1 | 2016年3月25日 | ISBN 978-4-08-631105-2 | 2016年10月27日 | ISBN 978-986-356-377-8 | 2024年 |  |
出版書籍 > 漫畫

漫画由在原作轻小说的基础上改编作画而成。
| 冊數 |  集英社> 初版發售日期 |  集英社> ISBN |  青文出版社> 初版發售日期 |  青文出版社> ISBN |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2012年10月25日 | ISBN 978-4-08-782468-1 | 2013年12月30日 | ISBN 978-986-310-844-3 |
| 2 | 2013年7月25日 | ISBN 978-4-08-782656-2 | 2014年5月2日 | ISBN 978-986-356-020-3 |
| 3 | 2014年11月21日 | ISBN 978-4-08-782798-9 |  |  |
| 4 | 2015年7月24日 | ISBN 978-4-08-782853-5 |  |  |
電視動畫

同名改编电视动画于2015年7月（夏季档）开始播放。
電視動畫 > 製作人員

原作：山形石雄《六花的勇者》（集英社／「Dash X文庫」刊）
原作插畫：宮城
監督：高橋丈夫
助監督：三瓶聖
系列構成、劇本：浦畑達彦
人物設計、總作畫監督：小磯沙矢香
副人物設計、總作畫監督：石原惠治、櫻井正明
道具設計：岩永悅宜
怪物設計、概念設計：福島達也
色彩設定：佐野瞳
美術設定：加藤浩
美術監督：栫博次
攝影監督：井上洋志
編輯：塚常真理子
音響監督：岩浪美和
音樂：大島滿
音樂製作：波麗佳音
音樂製作人：高畑裕一郎
執行製作人：笹木孝弘、足立聰史、麻生一宏
製作人：石黑達也、高野貴志、矢崎史、藤田敏
動畫製作人：林瑛介
動畫製作：Passione
製作：「六花的勇者」製作委員會
電視動畫 > 各話列表

| 話數 | 日文標題 | 中文標題 | 分鏡 | 演出 | 作畫監督 | 總作畫監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第一話 |  | 地表上最强的男人 | 高橋丈夫 | 三瓶聖 末田宜史 重原克也 | 石原惠治、近藤源一郎 橋本英樹、小野田貴之 佐藤麻里那 | 小磯沙矢香 |
| 第二話 |  | 出征之旅 | 高橋成世 | 淺利藤彰 | 坂田龍典、羽野宏明 岩井優器、冨澤佳也乃 佐野陽子 | 櫻井正明 |
| 第三話 |  | 「六花殺手」的少女 | 島津裕行 | 關曉子 |  | 石原惠治 |
| 第四話 |  | 勇者集結 | 末田宜史、高橋成世 | 中邑正 弓越多來頭 | 橋本英樹、小野田貴之 松岡謙志、岡本達明 勝亦祥視 | 近藤源一郎 櫻井正明 |
| 第五話 |  | 第七名勇者 | 高橋丈夫 | 末田宜史 | 阿部 | 小磯沙矢香 |
| 第六話 |  | 陷阱與潰逃 | 小島正幸 | 重原克也 | 橋本英樹、近藤源一郎 常盤健太郎、坂本龍典 瀧川和男、青木厚司 中村慎吾、柳瀨讓二 | 小磯沙矢香 宇野真 石原惠治 |
| 第七話 |  | 兩个人的理由 | 島津裕行 | 伊藤史夫 重原克也 末田宜史 | 柴田志郎、服部憲知 飯飼一幸 | 小磯沙矢香 櫻井正明 近藤源一郎 |
| 第八話 |  | 凡人和天才 | 迫井政行 | 淺利藤彰 高橋成世 | 小林明美、橋本英樹 後藤圭祐、常盤健太郎 中村慎吾、柳懶譲二 小野田貴之、依田正彦 滿若高代、櫻井祐哉 | 小磯沙矢香 石原惠治 宇野真 |
| 第九話 |  | 猜疑的萌芽 | 高橋成世 | 喜多幡徹、森義博 | 小林利充、謝宛倩 糸島雅彦、吉崎雅博 、木下由美子 | 小磯沙矢香 櫻井正明 近藤源一郎 |
| 第十话 |  | 穷途末路 | 中野典克 | 间岛崇宏 | 小岛彰、 越后光崇、安田祥子 LEE SANG-MIN | 小矶沙矢香 石原恵治 樱井正明 |
| 第十一话 |  | 反攻 | 红优、 | 末田宜史 重原克也 | 柳濑让二、北尾胜 依田正彦、常盘健太郎 满若高代、樱井祐哉 中村真悟、杉山了蔵 高乘阳子、阿部可奈子 樱井拓郎、藤原利恵 萩原省智 | 小矶沙矢香 石原恵 樱井正明 近藤源一郎 |
| 第十二話 |  | 解明之时 | 川尻善昭 | 淺利藤彰 中邑正 | 近藤源一郎、常盤健太郎 岡本達明、後藤圭祐 滿若高代、櫻井祐哉 小林しほ子、柳瀬譲二 | 小矶沙矢香 石原恵 樱井正明 近藤源一郎 |
電視動畫 > 播放電視台

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |

| 播放地區 | 播放電視台 | 播放日期 | 播放時間 | 備註 |
| 近畿廣域圈 | 每日放送 | 2015年7月4日－ | 星期日 2:58－3:28 | 『Anime Shower』第3部 |
| 東京都 | TOKYO MX | 2015年7月8日－ | 星期三 23:30－0:00 |  |
| 日本全國 | AT-X | 2015年7月5日－ | 星期日 17:00－17:30 | 有重播 |
| 日本全國 | BS11 | 2015年7月11日－ | 星期六 23:00－23:30 | 『ANIME+』 |
| 發佈 | 播放日期 | 更新时间 |
| --- | --- | --- |
| NICONICO頻道 | 2015年7月9日－ | 星期五 0:00 |
| GYAO! | 2015年7月9日－ | 星期五 0:00 |
| 萬代頻道 | 2015年7月10日－ | 星期六 0:00 |
| d Anime Store | 2015年7月10日－ | 星期五 12:00 |
| animehodai | 2015年7月11日－ | 星期六 12:00 |
| U-NEXT | 2015年7月11日－ | 星期六 12:00 |
| au animepass | 2015年7月14日－ | 星期二 12:00 |
電視動畫 > BD / DVD

| 卷 | 發售日 | 收錄話數 | 規格編號> BD | 規格編號> DVD |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2015年9月16日 | 第1話－第2話 | PCXG-50491 | PCBG-52801 |
| 2 | 2015年10月21日 | 第3話－第4話 | PCXG-50492 | PCBG-52802 |
| 3 | 2015年11月18日 | 第5話－第6話 | PCXG-50493 | PCBG-52803 |
| 4 | 2015年12月16日 | 第7話－第8話 | PCXG-50494 | PCBG-52804 |
| 5 | 2016年1月6日 | 第9話－第10話 | PCXG-50495 | PCBG-52805 |
| 6 | 2016年2月3日 | 第11話－第12話 | PCXG-50496 | PCBG-52806 |
评价与影响

本作曾荣获「這本輕小說最厲害2013」第3名、「這本輕小說最厲害2014」第8名，以及第一屆「店員最愛輕小說大賞」第五位。
外部連結

集英社 Super Dash X文庫｜六花的勇者（页面存档备份，存于）（日語）
電視動畫《六花的勇者》官方網站（日語）
電視動畫《六花的勇者》官方的X（前Twitter）（日語）
|  论 编Passione |
| --- | --- |
電視動畫:  你好 七葉（2012－2013）  RAIL WARS!（2014）  六花的勇者（2015）  雏子的笔记（2017）  Citrus～柑橘味香氣～（2018）  惡魔高校D×D HERO（2018）  臨死！！江古田（日语：）（2019）  女高中生的虛度日常（2019）  Z/X Code reunion（2019）  异种族风俗娘评鉴指南（2020）  暮蟬悲鳴時業（2020）  暮蟬悲鳴時卒（2021）  陰陽眼見子（2021）  異世界迷宮裡的後宮生活（2022）  戀愛Flops（2022）  百合是我的工作！（2023）  聖劍學院的魔劍使（2023）  異修羅（2024）  狼與辛香料 MERCHANT MEETS THE WISE WOLF（2024）  孤单一人的異世界攻略（2024）  鄉下大叔成為劍聖（2025）  魔都精兵的奴隸 第2期（時期未定）  拔作島 動畫版（時期未定） 
OVA:  噬神者 共鸣作战小剧场（2018）  巨蟲列島（2019）  BEAN BANDIT（2021） 
 分類