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圣露西县
历史 > 二战期间的圣露西县

第二次世界大战期间，美国政府决定在圣露西县沿海建立一系列防御和训练设施，以强化海岸防御能力，并训练士兵进行两栖作战。1943年至1946年间，美国海军在北哈钦森岛和南哈钦森岛建立了皮尔斯堡海军两栖作战训练基地（英语：），以训练士兵应对欧洲和太平洋战场上的两栖登陆作战。战前，哈钦森岛上的建筑物寥寥无几，仅有一座海岸警卫队驻守点、一座赌场、少量住宅和一座废弃的海难避难所。随着大规模训练基地的建立，这片原本人烟稀少的岛屿变成了重要的军事训练中心，士兵们在这里练习海滩突袭、障碍清除、两栖作战策略等多项军事技能，以备战欧洲和太平洋战场的登陆战。当1944年6月6日盟军发起诺曼底登陆作战时，这些曾在训练基地受训的士兵已经具备了丰富的实战经验。在圣露西县的模拟训练让他们熟悉了如何在枪林弹雨下操控登陆艇、规避障碍，并在登陆时清除障碍物、执行水底爆破等任务。据统计，二战期间超过14万名军人在这里接受训练，高峰时有1.8万人驻扎在基地。即使在欧洲战场胜利之后，军方仍在圣露西县继续进行训练，以准备未来在太平洋战场的登陆行动，包括计划入侵日本本土的没落行动。然而，随着美国投下原子弹后日本投降，这一行动最终未能付诸实施。如今，为了纪念二战时期在圣露西县进行的军事训练，当地一个位于詹森海滩社区的沙滩被命名为诺曼底海滩（Normandy Beach）。
除此之外，二战爆发后，美国政府在大西洋沿岸建立了多个军事设施，以应对德国潜艇对美国航运的威胁。自1942年起，德国U型潜艇频繁出现在佛罗里达沿海，给美国的运输舰队带来了严重破坏，仅在宝藏海岸一带就有17艘船只遭到攻击，其中4艘在哈钦森岛附近沉没。为应对潜在的敌对活动，圣露西县的海岸线上组织了民间巡逻队，沿着哈钦森岛至北部的海岸巡逻。当时，塞巴斯蒂安入海口（Sebastian Inlet）尚未开通，因此海岸线是一片连续的天然屏障。
历史 > 战后的城市化发展

二战结束后，许多退伍军人和他们的家人被佛罗里达州宜人的气候和相对低廉的生活成本所吸引，纷纷迁居至此。这一趋势推动了当地住宅区的开发，并促进了旅游业的增长，为该县未来的城市发展奠定了基础。
1958年，麦克尔兄弟公司（英语：）（Mackle Brothers）旗下的通用开发公司（英语：）（General Development Corporation）在圣露西县南部沿圣露西河（英语：）购入了数万英亩土地，计划建设一个全新的社区，并将其命名为圣露西港。通过引人注目、极具创意的广告宣传，该公司吸引了大批来自美国东北部的退休人士和家庭来到此地定居。随着进一步的土地收购，该社区最终扩展至36,500英亩。圣露西港为通用开发公司在佛罗里达建设的三座大型城市之一，最初的规划模式与此前在夏洛特县开发的夏洛特港类似，即通过分期付款销售土地和住宅的方式进行开发。然而，1960年初，麦克尔兄弟在圣露西港推出了一个新颖的房屋销售概念。业主可以在购买房屋后用于度假，同时，在业主未使用房屋时，可以将其交由该公司负责房屋租务管理，通过出租物业获取收入，从而抵消部分购屋成本，而业主在退休后也可以回到这里长期居住。通用开发公司不仅通过房屋销售获利，还能从物业管理中获取收益。由于这一概念主要被推广为一种投资模式，因此必须向美国证券交易委员会注册为证券产品，并要求销售代表具备证券经纪人资格。尽管这一模式未在该公司的后续项目中广泛推广，但后来许多地产开发商在如因尼斯布鲁克和格林布里尔等度假社区中采用了类似的概念。
1940年，圣露西县人口仅为11,871人；到1950年增长至20,180人；1960年则翻倍至39,294人。随着圣露西港的开发，1970年人口增长至50,836人，1980年进一步增加至87,182人。到1990年，圣露西县人口已突破15万，2000年更是接近20万，达192,695人。进入21世纪后，圣露西县人口继续保持高速增长，在2000年至2010年间，该县成为全美人口增长最快的地区之一，人口在十年内增加了超过8万，带动了劳动力结构的变化。传统以农业、旅游业为主的经济模式逐渐向知识型经济转型，产业结构日益多元化。
王元春

| 王元春 |
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大明陝西按察使
籍貫: 浙江紹興府山陰縣民籍
字號: 字孟和，號圖南
出生: 十二月二十九日 
逝世: 卒年不詳 
配偶: 娶陳氏
出身
 嘉靖二十九年庚戌科同進士出身 
王元春（1509年—？），字孟和，號圖南，浙江紹興府山陰縣人，明朝政治人物。
生平

嘉靖七年（1528年）戊子科浙江鄉試第四十九名舉人。嘉靖二十九年（1550年）中式庚戌科會試第十八名，三甲第一百六十一名進士，授南昌府推官，擢戶科給事中，三十七年三月升工科右，九月升刑科左，復除吏科左，四十四年七月升工科都，隆庆元年（1567年）正月升江西右參政，四年三月官至陝西按察使，五年正月考察去職。
家族

曾祖王珉；祖父王哲；父王滋，母漏氏；繼母陳氏。具庆下。弟王元敬（贡士）。
Google工具列

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Firefox上的Google工具列
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操作系统: Microsoft Windows Mac OS X Linux
类型: 工具栏
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2011年7月19日，Google宣布由於許多Google工具栏所提供的功能已經融入到瀏覽器中，對Firefox版本Google工具栏的開發至Firefox 4版本停止，不再提供對Firefox 5及未來版本的支持。
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Google計算是Google 工具列一個可個別下載的插件，用於分散式計算的計劃以幫助科學硏究，於2002年3月以限制名額的方式開始，並於2005年10月結束
，只可於英文版的Google工具列上使用。Google計算容許使用者的電腦在閒置時幫助科學問題的繁複計算，當一個使用者啓動Google計算後，該電腦會下載一個大型研究計畫的一小部份並開始執行運算，然後歸入其他一千台電腦的結果。
目前為止，相關的計算研究都是由一個非營利組織Folding@home提供，他們的目標為試圖計算和模擬蛋白質摺疊，以便提高理解與治療許多不同疾病。Google計算的首頁建議，希望能繼續貢獻該計劃的使用者下載Folding@home的客戶端軟體。
外部連結

Google Toolbar （ 页面存档备份，存于 ） （英文）
Google工具栏 （页面存档备份，存于）（简体中文）
Google工具列 （页面存档备份，存于）（繁體中文）
鄭衛莉

| 鄭衛莉> 女演员 |
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昵称: 衛衛
国籍:  中华人民共和国
民族: 汉族
籍贯: 湖北
出生:  (1976-05-23) 1976年5月23日（48歲）  中国山東煙臺
职业: 演員
教育程度: 專科
配偶: 赵君（已离婚） 杜志国
代表作品: 吳二哥請神
活跃年代: 1989年至今

鄭衛莉（5月23日—），湖北武汉人，中國女演員。1995年凭借《吴二哥请神》夺得金鸡奖最佳女配角奖、中国电影表演学会奖。
演出作品 > 電視

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| 年份 | 劇名 | 角色 |
| 1989年 | 好男好女 | 青女 |
| 1992年 | 潮起潮落 | 周湄（甜甜） |
| 1994年 | 书剑恩仇录 | 徐潮生 |
| 1994年 | 都市平安夜 |  |
| 1995年 | 蒼茫 | 丫丫 |
| 1995年 | 第二条战线 | 傅冬 |
| 1995年 | 布尔什维克兄弟 | 简晓龄 |
| 1995年 | 邓颖超和她的妈妈 | 邓颖超 |
| 1996年 | 总统套房 | 孟媛 |
| 1997年 | 请你原谅我 | 吴媚 |
| 1998年 | 今生情难还 | 王娟 |
| 1998年 | 一日夫妻百日恩 | 林丽萍 |
| 1999年 | 紫荆勋章 | 蔡天香 |
| 2000年 | 月上昆仑 | 冯七巧 |
| 2001年 | 因为爱你 | 文菲 |
| 2001年 | 曹操与蔡文姬 | 何太后（客串） |
| 2001年 | 亮亮的世界 |  |
| 2002年 | 父親 | 陈煜 |
| 2003年 | 底牌 | 高焱 |
| 2003年 | 商镇风流 | 王英慧 |
| 2003年 | 武装特警 | 周小冉 |
| 2003年 | 好爹好娘 | 薛玉霞 |
| 2003年 | 梅花档案 | 朱娜（刘吉祥） |
| 2004年 | 絕戀/路上有狼 | 夏玉兰 |
| 2004年 | 肇事者 | 宪惠 |
| 2004年 | 辛追传奇/大漢悲歌 | 薄姬 |
| 2004年 | 黎母山的儿子 |  |
| 2005年 | 離婚官司 | 齊惠 |
| 2005年 | 水兵俱乐部 | 軍嫂（客串） |
| 2006年 | 女人不哭 | 子君妈（客串） |
| 2006年 | 网络年代 | 许华（客串） |
| 2006年 | 金戈梨园 | 佘美兰 |
| 2006年 | 虎踞龙盘 | 紫红 |
| 2006年 | 真情给你 | 周含月 |
| 2006年 | 又见一帘幽梦 | 心怡 |
| 2006年 | 为爱结婚 | 熊静文 |
| 2007年 | 哥們 | 林雅茹 |
| 2007年 | 成長 | 田楓 |
| 2007年 | 老伴/終點站 | 孫素影 |
| 2007年 | 最後的謊言 | 李雲清 |
| 2008年 | 滄海 | 許錦雲 |
| 2008年 | 導彈司令 |  |
| 2008年 | 震撼世界的七日 | 徐健 |
| 2010年 | 你是我兄弟 | 柳夫人（友情出演） |
| 2010年 | 黃炎培 | 王糾思 |
| 2010年 | 鐵肩擔道義 | 趙韌蘭 |
| 2010年 | 江湖絕戀 | 季安塵 |
| 2011年 | 夏家三千金 | 靚 |
| 2011年 | 国防生 | 沈玉川 |
| 2011年 | 東方 | 宋慶齡 |
| 2011年 | 告诉我你爱我 | 郝雪贞 |
| 2011年 | 潮人 | 楊靜雯 |
| 2011年 | 谁来伺候妈 | 刘雅娟 |
| 2012年 | 地火 | 卞美兰 |
| 2012年 | 鹰巢之预备警官 | 曹姨 |
| 2012年 | 夜隼 | 龙涛 |
| 2013年 | 桐柏英雄 | 王淑兰 |
| 2013年 | 武林猛虎 | 皇太后 |
| 2013年 | 陈云 | 宋庆龄 |
| 2013年 | 恋歌 |  |
| 2014年 | 青果巷 | 文迪 |
| 2014年 | 十里香大酒坊 | 范姨娘 |
| 2014年 | 天网·行踪 | 严丽 |
| 2014年 | 惊雷行动 | 苏红 |
| 2014年 | 湄公河大案 | 方玉洁 |
| 2014年 | 离婚律师 | 秦阿姨 |
| 2014年 | 约会专家 | 江带娣 |
| 2015年 | 等你爱我 | 崔妈妈 |
| 2016年 | 黄金血道 | 崔月娘 |
| 2017年 | 北方大地 | 其木格 |
| 2018年 | 一代名相陈廷敬 | 王瑤卿 |
| 2020年 | 决胜法庭 | 傅明丽 |
| 2020年 | 幸福，触手可及！ | 田麗娟 |
| 2020年 | 最美逆行者 | 武清 |
| 2021年 | 青山遮不住 | 郑怀英 |
| 2021年 | 我在他乡挺好的 | 江冬雪 |
| 2021年 | 上游 | 冯克毓 |
| 2021年 | 雾中系铃人 | 潘小洁 |
| 2021年 | 夺金 | 康瑞兰 |
| 2021年 | 民警老林的幸福生活 | 刘院長(客串) |
| 2022年 | 冬奥一家人 | 李玉玲(客串) |
| 2022年 | 嫣语赋(网络剧) | 秋老太太 |
| 2022年 | 共饮一江水(网络剧) | 王麗 |
| 2022年 | 从爱情到幸福(2014年拍攝) | 华母 |
| 2022年 | 运河边的人们 | 路母 |
| 2023年 | 铁马豪情的日子(2019年拍攝) | 萬母 |
| 2023年 | 九义人(网络剧) | 章夫人 |
| 2025年 | 老爸去相亲 | 彭玉兰 |
| 未播 | 南越王 | 赵母（客串） |
| 待播 | 云上绣娘 |  |
| 待播 | 中国天眼 |  |
待播:
演出作品 > 電影

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| 年份 | 劇名 | 角色 |
| 不详 | 月亮船 |  |
| 1992年 | 私人保镖 | 康兰 |
| 1995年 | 吴二哥请神 | 水水 |
| 1998年 | 没事偷着乐 | 李云芳 |
| 2000年 | 千年小金龙 | 李梅 |
| 2000年 | 有你的冬天不冷 | 水秀 |
| 2001年 | 绿苹果蓝天空 |  |
| 2003年 | 生命属于人民 |  |
| 2004年 | 回家 | 吴芳 |
| 2006年 | 两个裹红头巾的女人 | 喜凤 |
| 2007年 | 警徽警戒 | 张亭玉 |
| 2007年 | 悲喜松花江 | 梅青（梅格） |
| 2007年 | 一个人的派出所 | 阿秀 |
| 2008年 | 一座城市和两个女孩 | 罗静莉 |
| 2008年 | 鱼水缘 | 陆海兰 |
| 2009年 | 孟二冬 | 沈书琴 |
| 2010年 | 终极游戏 | 陈数 |
参考资料

↑  陈航. . 中国电影表演艺术学会会议论文集. 1997  [2020-02-16]. （原始内容存档于2022-06-11）.
哈萨克苏维埃社会主义共和国

哈萨克苏维埃社会主义共和国（哈萨克语：／；俄语：），简称哈萨克，苏联設立的第八個加盟共和國，在外高加索聯邦撤銷后為第七個加盟共和國，在蘇聯解體時則是最後一個脫離蘇聯的加盟共和國。哈薩克同時亦是蘇聯面积第二大的加盟共和国，位于中亚地区，北和俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国接壤，东毗邻中国，南部分别和乌兹别克苏维埃社会主义共和国、吉尔吉斯苏维埃社会主义共和国为邻，面积2,717,300平方公里，1928年始建都于阿拉木图。哈薩克原本是隸屬俄羅斯聯邦管轄的自治共和國，於1936年12月5日脫離俄羅斯聯邦改制升格為蘇聯直轄的加盟共和國。
历史

1917年俄国发生十月革命后，哈萨克成立阿拉什自治国；1920年8月26日建立归属于俄罗斯联邦的吉尔吉斯苏维埃社会主义自治共和国，首府是奥伦堡（今俄罗斯联邦奥伦堡市）。
1925年4月19日改称哈萨克自治社会主义共和国并迁都至克孜勒奥尔达。1932年，发生哈萨克大饥荒，当地约150万人死亡。1936年12月5日定名为哈萨克苏维埃社会主义共和国，并由苏联中央直辖，成为一个苏联加盟共和国。1986年12月16日發生傑勒托克桑事件。1991年12月10日改称为哈萨克斯坦共和国，1991年12月16日宣布独立，1991年12月21日加入独联体。
国家领导人 > 最高苏维埃主席

萨尔肯·道列诺夫（1938年7月15日－1939年9月25日）
努尔穆罕默德·波扎诺夫（1939年9月25日－1944年12月16日）
加布杜拉·丘拉诺夫（1945年7月16日－1947年3月18日）
扎基普别克·扎戈辛（1947年3月18日－1951年3月28日）
加布杜拉·卡尔扎巴耶夫（1951年3月28日－1955年3月28日）
沙基尔·卡尔瑟巴耶夫（1955年3月28日－1959年3月27日）
萨克塔甘·拜舍夫（1959年3月27日－1963年3月20日）
阿斯卡尔·扎卡林（1963年3月20日－1967年4月11日）
沙赫马尔丹·叶谢诺夫（1967年4月11日－1974年8月13日）
加比特·穆斯列波夫（1974年8月13日－1975年7月16日）
萨塔尔·伊马舍夫（1975年7月16日－1979年12月13日）
基利拜·梅杜别科夫（1979年12月13日－1990年2月22日）
努尔苏丹·纳扎尔巴耶夫（1990年2月22日－4月24日）
叶里克·阿桑巴耶夫（1990年4月24日－1991年10月16日）
谢里克博尔森·阿布季尔金（1991年10月16日－1993年1月28日）
国家领导人 > 最高苏维埃主席团主席

阿布迪萨梅特·哈萨克帕耶夫（1938年7月16日－1947年3月18日）
达尼亚尔·克林巴耶夫（1947年3月20日－1954年1月23日）
努尔塔斯·温达瑟诺夫（1954年3月23日－1955年3月28日）
茹马别克·塔舍涅夫（1955年3月31日－1960年1月20日）
法兹尔·卡里布扎诺夫（1960年1月20日－1960年8月25日）
伊萨加利·沙里波夫（1961年1月3日－1965年4月4日）
萨比尔·尼亚兹别科夫（1965年4月5日－1978年12月19日）
伊萨泰·阿卜杜卡里莫夫（1978年12月20日－1979年12月14日）
萨塔尔·伊马舍夫（1979年12月14日－1984年2月22日）
拜肯·阿希莫夫（1984年3月22日－1985年9月27日）
萨拉马特·穆卡舍夫（1985年9月27日－1988年2月9日）
扎卡什·卡马利杰诺夫（1988年2月9日－1988年12月6日）
维拉·西多罗娃（1988年12月6日－1989年3月10日）
马赫泰·萨格季耶夫（1989年3月10日－1990年2月22日）
国家领导人 > 人民委员会、部长会议主席 > 哈萨克自治苏维埃社会主义共和国

尼格梅特·努尔马科夫（1924年10月－ 1929年4月）
乌拉兹·伊萨耶夫（1929年4月－ 1936年12月5日）
国家领导人 > 人民委员会、部长会议主席 > 哈萨克苏维埃社会主义共和国 （1936–1991）

乌拉兹·伊萨耶夫 （1936年12月5日－ 1938年5月25日）
易卜拉欣·塔日耶夫（1938年5月25日－1938年7月17日）
努尔塔斯·温达瑟诺夫（1938年7月17日－1951年9月15日，1946年3月15日起改称部长会议主席）
叶卢拜·泰别科夫（1951年9月15日－1955年3月31日）
丁穆罕默德·库纳耶夫（1955年3月31日－1960年1月20日，第1次）
茹马别克·塔舍涅夫（1960年1月20日－1961年1月6日）
萨尔肯·道列诺夫（1961年1月6日－1962年9月13日）
马瑟姆汉·别伊谢巴耶夫（1962年9月13日－12月26日，第1次）
丁穆罕默德·库纳耶夫（1962年12月26日－1964年12月7日，第2次）
马瑟姆汉·别伊谢巴耶夫（1964年12月7日－1970年3月31日，第2次）
拜肯·阿希莫夫（1970年3月31日－1984年3月22日）
努尔苏丹·纳扎尔巴耶夫（1984年3月22日－1989年7月27日）
乌扎克拜·卡拉马诺夫（1989年7月27日－1991年11月20日）
国家领导人 > 人民委员会、部长会议主席 > 总理

乌扎克拜·卡拉马诺夫（1990年11月20日—1991年10月14日）
穿山甲冠狀病毒

| 穿山甲冠狀病毒 |
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病毒分類 
（未分级）：: 病毒 Virus
域：: 核糖病毒域 Riboviria
界：: 正核糖病毒界 Orthornavirae
门：: 小核糖病毒门 Pisuviricota
纲：: 小南嵌套病毒纲 Pisoniviricetes
目：: 套式病毒目 Nidovirales
科：: 冠状病毒科 Coronaviridae
属：: 乙型冠狀病毒屬 Betacoronavirus
亚属：: SARS乙型冠状病毒亚属 Sarbecovirus
种：: SARSr-CoV
毒株：: 穿山甲冠狀病毒 Pangolin CoV

穿山甲冠狀病毒（Pangolin CoV；Pan SL-CoV）為感染穿山甲的冠狀病毒，屬嚴重急性呼吸系統綜合症相關冠狀病毒（SARSr-CoV），包含許多不同病毒株，最早於2019年在廣州被查獲走私的馬來穿山甲身上發現。2019冠狀病毒病疫情爆發後，廣東與廣西截獲的走私穿山甲身上再次發現了冠狀病毒，這些病毒株基因組序列皆與造成疫情的SARS-CoV-2相似，且在與宿主受體結合的受體結合結構域（RBD）相似度特別高，是已知病毒中與其RBD相似度最高者，不過穿山甲冠狀病毒在SARS-CoV-2演化中扮演的角色仍有待進一步釐清。截至2021年 (2021-Missing required parameter 1=month!)，穿山甲是除蝙蝠外，唯一被發現帶有SARS-CoV-2相關病毒的動物。
發現與研究

2019年3月24日，21隻被中國海關沒收的馬來穿山甲被送至位於廣州的广东省野生动物救护中心，這些穿山甲的健康狀況不佳，其中16隻隨後死亡，解剖後發現它們肺臟腫大、起泡與纖維化，少數個體還有肝腫大和脾腫大（英语：）的症狀。广东省科学院动物研究所和廣州動物園的研究人員從11隻死亡的穿山甲身上採集有明顯病理特徵的肺、淋巴與脾臟等組織樣本，經DNA測序後，發現樣本中含有28科的多種病毒序列，其中有些序列屬於嚴重急性呼吸系統綜合症相關冠狀病毒（SARSr-CoV），惟不能確定穿山甲的症狀是何種病毒造成。2019冠狀病毒病疫情爆發後，他們進一步研究這些穿山甲冠狀病毒，發現其基因組序列與造成疫情的SARS-CoV-2相似度為91%，命名為Pangolin-CoV-2020。
疫情爆發後，2020年2月7日，華南農業大學發布一項研究成果，在穿山甲體內發現與SARS-CoV-2序列高度相似的冠狀病毒。研究人員分析了一批2019年廣東海關截獲走私、健康狀況不佳的馬來穿山甲樣本，許多穿山甲隨後死亡，且肺部有嚴重的病理特徵。實驗結果顯示這些樣本中含有冠狀病毒，以樣本感染細胞後，可在電子顯微鏡下觀察到病毒顆粒。此病毒的基因組長29825nt，全基因組核酸序列與SARS-CoV-2的相似度為90.1%，且兩者在刺突蛋白（S）與宿主細胞受體ACE2結合的受體結合結構域（receptor binding domain, RBD）相似度更高，僅有一個胺基酸不同，其中與宿主受體結合所需的5個關鍵胺基酸皆相同。
另一由北京微生物与流行病学研究所、香港大學與廣西醫科大學組成的研究團隊指出2017年至2019年廣東與廣西截獲走私自東南亞的馬來穿山甲樣本中含有SARSr-CoV，與SARS-CoV-2全基因組核酸序列相似度介於85.5%至92.4%之間，其中廣東的樣本僅建構出長21505nt的部分基因組，廣西的樣本則定出了長29365至29533nt的完整基因組，分別以兩地拼音的縮寫GD與GX命名，廣東的樣本（GD）與SARS-CoV-2更加接近，彼此關係如下圖所示：
SARS-CoV-2與相關病毒株的系統發生樹 :
蝙蝠病毒
穿山甲病毒
人類病毒
SARS-CoV-2與廣東穿山甲病毒（GD）的RBD胺基酸序列的相似度高達97.4%，和廣西穿山甲病毒（GX）RBD的相似度也有86.8%，相較之下蝙蝠病毒RaTG13雖全基因組序列和SARS-CoV-2更為接近（96.2%），但RBD胺基酸序列與其相似度只有89.2%。廣東穿山甲病毒RBD中的5個關鍵胺基酸都與SARS-CoV-2的相同，而RaTG13僅有1個與其相同。穿山甲冠狀病毒在RBD與SARS-CoV-2的高度相似可能是病毒曾發生基因重組所致，也可能僅是趨同演化造成的巧合。另外穿山甲冠狀病毒也不具有SARS-CoV-2刺突蛋白中S1與S2間可以被弗林蛋白酶切割而增加感染效率的脯胺酸-精胺酸-精胺酸-丙胺酸（PRRA）序列。
演化

截至2021年 (2021-Missing required parameter 1=month!)，穿山甲冠狀病毒是除蝙蝠病毒外，唯一一種在其他動物身上發現的SARS-CoV-2相關病毒，且在廣東、廣西等地截獲的走私個體中被多次發現，顯示穿山甲可能是SARS-CoV-2的自然宿主或中間宿主。此病毒雖RBD序列和SARS-CoV-2高度相似，但整體序列與其相似度低於RaTG13病毒，因此SARS-CoV-2的直接來源較有可能是蝙蝠病毒，但這些病毒可能曾與穿山甲冠狀病毒（或相關病毒）發生基因重組而獲得其RBD的序列。穿山甲冠狀病毒在SARS-CoV-2演化中扮演的角色尚有待釐清，惟穿山甲為保育類動物，因此較難取得樣本進行研究。目前發現的穿山甲冠狀病毒都是來自被海關攔截的走私個體，皆在運送途中受到不當對待，健康狀況十分不佳，不清楚冠狀病毒是否普遍存在於野生穿山甲體內。
註腳

↑  但不能確定其症狀是否是冠狀病毒感染造成'"`UNIQ--ref-00000004-QINU`"'。
↑  白胺酸455、苯丙胺酸486、麩醯胺酸493、天門冬醯胺501與酪氨酸505'"`UNIQ--ref-00000006-QINU`"'。
↑  廣西穿山甲病毒RBD中的5個關鍵胺基酸也只有1個和SARS-CoV-2的相同'"`UNIQ--ref-00000045-QINU`"'。
↑  SARS-CoV與MERS的來源也被認為是蝙蝠病毒'"`UNIQ--ref-00000047-QINU`"'。
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馬來穿山甲
截止2020年的NCBI上穿山甲冠狀病毒及SARS-CoV-2相关病毒的演化树（以MEGA製成）
皮埃尔·布莱兹

| 皮埃尔·布列兹  |
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攝於1968年
出生: (1925-03-26)1925年3月26日  法国蒙布里松
逝世: 2016年1月5日(2016歲—01—05)（90歲）  德国巴登-巴登
国籍:  法國

 师从 奥利维埃·梅西安、安德烈·沃拉堡（英语：）、勒内·莱博维茨（英语：） 
 学生/受影响人物 理查德·罗德尼·本内特（英语：）、让-克劳德·埃卢瓦、海因茨·霍利格（英语：） 
 
皮埃尔·路易·约瑟夫·布列兹（法語：，法语：[pjɛʁ lwi ʒozɛf bulɛz]；1925年3月26日—2016年1月5日）是一名法国作曲家、指挥家和作家，也是多个音乐机构的创始人。他是战后西方古典音乐的主导人物之一。
布列兹出生于法国卢瓦尔省的蒙布里松，是一位工程师的儿子，曾在巴黎音乐学院师从奥利维埃·梅西安，并私下里师从安德烈·沃拉堡（英语：）和勒内·莱博维茨（英语：）。1940年代末，他开始了自己的职业生涯，担任巴黎雷诺-巴罗剧团的音乐总监。他是先锋音乐的领军人物，在整体序列主义（50年代）、受控偶然音乐（60年代）和器乐实时电子化（70年代起）的发展中发挥了重要作用。他倾向于修改早期的作品，这意味着他的作品相对较少，但其中包括被许多人视为20世纪音乐的里程碑的作品，如《无主之锤（英语：）》、《层层折（英语：）》和《回应（英语：）》。他对现代主义不妥协的奉献，以及他在表达自己的音乐观点时的尖锐、论战的语气，导致一些人批评他是教条主义者。
除了作为作曲家活动外，布列兹还是他那一代人中最杰出的指挥家之一。在长达60多年的职业生涯中，他曾担任纽约爱乐和当代乐团的音乐总监、BBC交響樂團的首席指挥以及芝加哥交响乐团和克利夫兰管弦乐团的首席客座指挥。他经常与其他许多乐团合作，包括维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团和伦敦交响乐团。他以演奏20世纪上半叶的音乐而闻名，包括德彪西和拉威尔、斯特拉文斯基和巴托克，以及第二维也纳乐派，还有他同时代的音乐，如利盖蒂、贝里奥和卡特。他在歌剧院的工作包括百年指环（英语：）——为拜罗伊特音乐节一百周年制作的瓦格纳的《指环》全剧，以及阿尔班·贝尔格的《露露》三幕版的世界首演。他留下了大量的录音。
他还创立了数个音乐机构。1950年代，他创办了音乐领域（英语：）来推广新音乐；1970年代，他在巴黎建立起声学/音乐研究与协调所（英语：）（IRCAM）来促进音乐的研究与创新，成立了专门演奏当代音乐作品的室内管弦乐团当代乐团。后来他还合作建立了兼音乐厅、博物馆和图书馆为一体的音乐城，坐落于法国巴黎的拉维莱特公园；以及瑞士的琉森音乐节学院（英语：），同时成立了一支由年轻音乐家组成的国际管弦乐团，在那里他首演了许多新作品。
生平 > 1925年–1943年：童年与学生生涯

皮埃尔·布列兹于1925年3月26日出生在法国中东部卢瓦尔省的小镇蒙布里松，父亲叫莱昂·布列兹（1891年–1969年），母亲叫玛塞勒（原姓卡拉布勒，1897年–1985年）。他是四个孩子中的第三个：姐姐叫让娜（1922年–2018年），弟弟叫罗歇（1936年生）。布列兹家里第一个孩子也叫皮埃尔（1920年生），幼年不幸夭折。父亲莱昂是一家钢铁厂的工程师和技术总监，在不同的传记作家笔下，被描述为一个专制但拥有强烈的公平价值观的人物；母亲玛塞勒外向、幽默，她遵从丈夫严格的天主教信仰，但不一定赞同这些信仰。布列兹一家生活富足，1929年从他出生的药店楼上的公寓搬到了一处舒适的独栋房屋。他在那里度过了大部分童年时光。
从7岁起，布列兹就在维克托·德·拉普拉德学校上学，这是一所天主教神学院，每天有13个小时的学习和祈祷。18岁时他摒弃了天主教，在日后的生活中，他称自己是一位不可知论者。
小时候，布列兹上过钢琴课，与当地的业余爱好者一起演奏室内乐，并在学校的合唱团唱歌。在提前一年完成业士文凭的第一部分后，他于1940-41学年在圣艾蒂安附近的圣路易寄宿学校度过。第二年，他在里昂的Cours Sogno（一所由遣使會教徒建立的学校）学习高等数学课程，以期获得巴黎综合理工学院的录取。他的父亲希望这引领他成为一名职业工程师。维希政府倒台时，他正在里昂，德国人接管了这个城市，其也成为抵抗运动的中心。
在里昂，布列兹第一次听到了管弦乐，第一次欣赏歌剧（《鲍里斯·戈杜诺夫》和《纽伦堡的名歌手》），并遇到了著名女高音歌唱家妮农·瓦兰（英语：），她邀请他为她演奏。她对他的能力印象深刻，说服他的父亲允许他申请里昂音乐学院（英语：）。虽然他后来收到拒信，但他决心从事音乐事业。第二年，面对父亲的反对，在姐姐的支持下，他私下向利昂内尔·德·帕赫曼（钢琴家弗拉基米尔（英语：）的儿子）学习钢琴与和声。布列兹后来说：“我们的父母很强硬，但我们[学音乐]的态度更强硬”。尽管如此，当他1943年秋天搬到巴黎、希望进入巴黎音乐学院学习时，父亲莱昂陪伴着他，帮他在第七区找到了一个房间，资助他一直到他能够谋生。
生平 > 1943年–1946年：音乐教育

1943年10月，他参加了音乐学院高级钢琴班的面试没有成功，但他在1944年1月被乔治·当德洛（英语：）的和声预备班录取。他的进步非常快，到1944年5月，当德洛将他描述为“班上最好的学生”。
大约在同一时间，他被介绍给作曲家阿蒂尔·奥涅格的妻子安德烈·沃拉堡（英语：）。1944年4月至1946年5月期间，他与她私下学习对位法。他非常喜欢和她一起工作，她也认为他是一名出色的学生，一直到她的教学生涯结束，都以他的练习为模型。1944年6月，他接触了奥利维埃·梅西安，梅西安在日记中写道：“喜欢现代音乐。希望从现在开始和我一起研究和声。”布列兹开始参加梅西安为特定学生举办的私人研讨会；1945年1月，他加入了梅西安在音乐学院的高级和声班。
布列兹搬到了巴黎玛莱区的两个小阁楼房间，接下来的13年他一直住在那里。1945年2月，他参加了勋伯格的木管五重奏（英语：）的私人演出，由作曲家、勋伯格的追随者勒内·莱博维茨（英语：）指挥。这部作品对十二音技法的严格使用对他来说是一个启示，他组织了一群同学去上莱博维茨的私人课程。他在那里还发现了韦伯恩的音乐。他最终认为莱博维茨的方法过于教条，并于1946年因莱博维茨试图批评他的一部早期作品而与他愤怒决裂。
1945年6月，布列兹是被授予一等奖（法語：）的四个音乐学院学生之一。在考官的报告中，他被描述为“十分有天赋——一名作曲家”。他于1945-46学年在音乐学院注册，但之后不久就对西蒙娜·普莱-科萨德（英语：）教授“想象力的缺乏”感到愤怒，因而拒绝去上她的对位法和赋格课，并组织了一次请愿活动，要求给梅西安一个作曲的正式教授职位。1945-46年的冬天，他在巴黎的吉美博物馆和人類博物館沉浸在巴厘岛（英语：）和日本音乐以及非洲鼓点（英语：）中：“我差点成为一名民族音乐学家——因为这些音乐让我十分着迷。它们让人体验到一种不同的时间感。”
生平 > 1946年–1953年：在巴黎的早期职业生涯

1946年2月12日，钢琴家伊薇特·格里莫（Yvette Grimaud）在三部曲音乐会（法語：）上首次公开演奏了布列兹的音乐（《十二记谱法》（法語：）和《三部直陈式》（法語：））。布列兹通过给房东的儿子上数学课来赚钱。他还弹奏马特诺音波琴（一种早期的电子乐器），为广播剧即兴伴奏，也偶尔在女神游乐厅的乐池中担任替补。1946年10月，演员兼导演让-路易·巴罗（英语：）聘请布列兹为他和妻子马德莱娜·雷诺（英语：）在马里尼剧院（英语：）成立的新公司的《哈姆雷特》演出演奏音波琴。布列兹很快被任命为雷诺-巴罗公司的音乐总监，他在这个职位上工作了9年。他编排和指挥附带的音乐，大部分是由他不喜欢的作曲家创作的（如米约和柴可夫斯基），但这使他有机会与专业音乐家一起工作，同时留出时间在白天进行创作。
他对剧团的参与也拓宽了他的视野：1947年，他们在比利时和瑞士巡演（“绝对的乐土（法語：），我对大世界的第一次发现”）；1948年，他们带着《哈姆雷特》参加了第二届愛丁堡國際藝術節；1951年，他们应劳伦斯·奥利维尔的邀请在伦敦举办了一个戏剧季；1950年至1957年，他们在南美进行了三次巡演，在北美进行了两次。他为剧团创作的大部分音乐在1968年学生占领奥德翁剧院期间丢失。
1947年至1950年期间，布列兹的创作活动十分活跃。新作品包括前两部钢琴奏鸣曲（英语：）和两部以勒内·夏尔的诗歌为题材的清唱套曲《新婚面容（英语：）》和《水的太阳（英语：）》的最初版本。1951年10月，一部为18件独奏乐器创作的大型作品《复调X（英语：）》在多瑙埃兴根音乐节（英语：）的首演中引起了公愤，一些观众用嘶嘶声和口哨声扰乱了演出。
大约在这个时候，布列兹认识了两位对他有重要影响的作曲家：约翰·凯奇和卡尔海因茨·施托克豪森。他与凯奇的友谊始于1949年，当时凯奇正在巴黎访问。凯奇把布列兹介绍给两个出版商（厄热尔（英语：）和安菲翁（Amphion）），这两个出版商同意接受他最近的作品；布列兹帮助安排了凯奇的为预置钢琴的奏鸣曲和间奏曲（英语：）的私人演出。当凯奇回到纽约后，他们开始了长达六年的关于音乐的未来的密集通信。1952年，施托克豪森来到巴黎，跟随梅西安学习。虽然布列兹不懂德语，施托克豪森也不懂法语，但他们迅速相处融洽：“一个朋友翻译，我们疯狂地打着手势……我们一直在谈论音乐，我从未这样与其他人聊天。”
1951年底，在雷诺-巴罗公司的一次巡演中，他第一次来到纽约，在那里他见到了斯特拉文斯基和瓦雷兹。他住在凯奇的公寓里，但他们的友谊已经冷却，因为他不能接受凯奇越来越多地投入基于偶然的作曲程序，他后来与他断绝了联系。
1952年7月，布列兹第一次参加了在达姆施塔特举办的国际新音乐夏季课程（英语：）。除了施托克豪森之外，布列兹在那里还接触到了其他的作曲家，这些人后来都成为了当代音乐的重要人物，包括卢恰诺·贝里奥、路易吉·诺诺、布鲁诺·马代尔纳和亨利·布瑟（英语：）。布列兹迅速成为战后现代主义艺术运动的领导者之一。正如音乐评论家亚历克斯·罗斯所言：“在任何时候，他似乎都对自己正在做的事情有绝对的把握。在战后生活的混乱中，在如此多的真理被否定的情况下，他的确定性令人放心。”
生平 > 1954年–1959年：音乐领域

1954年，在巴罗和雷诺的财政支持下，布列兹在小马里尼剧院开始了一系列的音乐会。这些音乐会后来被称为“音乐领域（英语：）”。这些音乐会最初集中在三个领域：在巴黎缺乏知名度的战前经典（如巴托克和韦伯恩）、新一代的作品（施托克豪森、诺诺）和历史上被忽视的大师（马肖、杰苏阿尔多）——但出于务实的原因，最后一个类别在随后的几个乐季里逐渐消失。事实证明，布列兹是一个精力充沛、成绩斐然的管理者，音乐会立即获得了成功。它们吸引了音乐家、画家和作家，以及时尚界人士，但由于成本太高，布列兹不得不向富有的私人赞助者寻求支持。
音乐领域历史上的重要事件包括韦伯恩音乐节（1955年）、斯特拉文斯基的《角逐（英语：）》（1957年）的欧洲首演，以及梅西安的《异国鸟（英语：）》（1955年）和《七首俳谐（英语：）》（1963年）的首演。音乐会搬到了加沃厅（英语：）（1956-1959年），然后又搬到了奥德翁剧院（1959-1968年）。布列兹一直担任总监，直到1967年吉尔贝·阿米（英语：）接替他。
1955年6月18日，汉斯·罗斯鲍德在巴登-巴登的ISCM音乐节上首次指挥了布列兹最著名的作品《无主之锤（英语：）》的演出。这是一部根据勒内·夏尔的诗歌改编的女低音和器乐合奏的9个乐章的作品，立即在国际上获得了成功。威廉·格洛克（英语：）写道：“即使是第一次听，虽然很难接受，但它在声音、质地和感觉上都是如此之新，它似乎拥有一种神话般的品质，就像勋伯格的《月迷彼埃罗（英语：）》一样。”1957年初，当布列兹在洛杉矶指挥这部作品时，斯特拉文斯基出席了演出，他将其描述为“战后探索时期的少数重要作品之一”。布列兹与斯特拉文斯基夫妇共进了几次晚餐，据罗伯特·克拉夫特说，他“很快就用新的音乐理念以及非凡的智慧、敏捷和幽默吸引了这位老作曲家”。第二年斯特拉文斯基的《哀歌（英语：）》在巴黎于音乐领域首次演出后，双方关系有些恶化。布列兹的计划不周，斯特拉文斯基的指挥也很紧张，演出不止一次地中断。
1958年1月，布列兹的《马拉美即兴曲》（法語：）的I和II举行了首演，并在接下来的四年里作为内核发展成为一部庞大的五乐章的“马拉美肖像”：《层层折（英语：）》。1962年10月，它在多瑙埃兴根举行了首演。
大约在这个时候，布列兹与斯托克豪森的关系越来越紧张，根据传记作家琼·佩泽（英语：）的说法，这是因为后者认为前者这个年轻人开始取代他作为先锋派的领袖。
生平 > 1959年–1971年：国际指挥生涯

1959年，布列兹离开巴黎前往巴登-巴登，在那里他与德国西南广播乐团达成安排，担任驻团作曲家，并指挥一些小型音乐会，同时还可以使用一个电子工作室，在那里他可以创作新的作品（《为权力而作的诗》，法語：）。他搬进并最终买下了一座山坡上的大别墅，这是他余生的主要住所。
在这一时期，他越来越多地转向指挥。他第一次担任管弦乐指挥是在1956年，当时他在与巴罗巡演时指挥了委内瑞拉交响乐团（英语：）。在科隆，他于1957年指挥了自己的《新婚面容》，并于1958年与布鲁诺·马代尔纳和施托克豪森一起指挥了后者的《群（英语：）》的首演。1959年，他在普罗旺斯地区艾克斯（英语：）和多瑙埃兴根音乐节上代替生病的汉斯·罗斯鲍德指挥了高要求的20世纪曲目，这为他的指挥生涯带来了突破性进展，他得以首次指挥皇家音乐厅管弦乐团、巴伐利亞廣播交響樂團及柏林爱乐乐团。1963年，他在香榭丽舍剧院指挥法國國家管弦樂團进行斯特拉文斯基《春之祭》的50周年纪念演出，该作品曾在同一地点进行过暴乱般的首演。
同年，他在国立巴黎歌剧团指挥了他的第一部歌剧：贝尔格的《沃采克》，由巴罗执导。当时的条件很特殊，他与管弦乐团排练了30次而不是往常的三四次，评论界的反应很好，第一次演出后，音乐家们起身为他鼓掌。1966年4月，他在法兰克福歌剧院再次指挥了由维兰德·瓦格纳（英语：）新制作的《沃采克》。
维兰德·瓦格纳已经邀请布列兹在本乐季晚些时候在拜罗伊特音乐节上指挥瓦格纳的《帕西法尔》，布列兹在1967年、1968年和1970年再次指挥同一剧目。1967年，他还在日本大阪音乐节上与拜罗伊特剧团一起演出了瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》，但由于缺乏足够的排练，他后来说他宁愿忘记这次经历。相比之下，他于1969年在皇家歌剧院指挥了德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》的新制作（由瓦茨拉夫·卡什利克执导），因其“精致与华美”的结合而广受好评。
1965年，愛丁堡國際藝術節首次举办了布列兹作为作曲家和指挥家的全面回顾展。1966年，他向当时的文化部长安德烈·马尔罗提出了重新组织法国音乐生活的建议，但马尔罗却任命保守的马塞尔·兰多夫斯基为文化部的音乐主管。布列兹在《新观察家》（法語：）的一篇文章中表达了他的愤怒，宣布他将“拒绝为法国公务音乐做任何方面的工作”。
1965年3月，他首次以管弦乐指挥在美国亮相，指挥克利夫兰管弦乐团。1969年2月，他成为该乐团的首席客座指挥，这个职位他一直担任到1971年底。1970年7月塞尔·乔治去世后，他担任了两年的音乐顾问，但由于他在伦敦和纽约的工作，这个头衔主要是荣誉性的。在1968–69乐季，他还在波士顿、芝加哥和洛杉矶客座指挥。
除了《层层折》之外，60年代前半期出现的唯一实质性的新作品是他为双钢琴而作的《结构（英语：）》的第二册的最终版本。然而，在这十年的中期，布列兹似乎又找到了自己的声音，并创作了许多新作品，包括《碎裂》（法語：，1965年），这是一部短小精悍的小合奏作品，到1970年已经发展成一部长达半小时的作品《碎裂/多重》（法語：）。
生平 > 1971年–1977年：伦敦和纽约

1964年2月，布列兹在沃辛首次指挥BBC交響樂團，为弗拉基米尔·阿什肯纳齐演奏的肖邦钢琴协奏曲伴奏。布列兹回忆起那次经历：“这很糟糕，我觉得自己就像一名不断掉盘子的服务员”。
在接下来的五年里，他与管弦乐团的演出包括在逍遥音乐会和卡内基音乐厅的首次亮相（1965年）以及在莫斯科和列宁格勒、柏林和布拉格的巡演（1967年）。1969年1月，BBC的音乐总监威廉·格洛克宣布任命他为首席指挥。
| 外部圖片 |
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 1973年6月17日纽约爱乐地毯音乐会的节目单
两个月后，布列兹首次指挥纽约爱乐。他的表演给乐团和管理层都留下了深刻的印象，因此他被邀请接替伦纳德·伯恩斯坦担任首席指挥。格洛克感到担心，并试图说服他接受纽约的职位会影响他在伦敦的工作和他的作曲能力，但布列兹无法拒绝这个“改革这两个世界城市的音乐创作”（格洛克语）的机会，并在6月确认了纽约的任命。
他的纽约任期从1971年持续到1977年，并没有完全取得成功。对订阅观众的依赖限制了他的节目安排。他引入了更多20世纪上半叶的重要作品，并在早期的曲目中寻找不太知名的作品。例如，在他的第一个乐季，他指挥了李斯特的《圣伊丽莎白的传说》（德語：）和《苦路（英语：）》。在订阅系列中，新音乐的演出相对较少。乐手们钦佩他的音乐才能，但觉得他相较于伯恩斯坦显得冷面、枯燥、没有感情。尽管如此，乐手们普遍认为他提高了演奏水准。任期结束后，他只指挥过三次纽约爱乐。
他在BBC交响乐团的日子则更加快乐。有了BBC的资源支持，他在选择曲目时可以更加大胆。偶尔会有对19世纪的探索，特别是在逍遥音乐会上（1972年：贝多芬的庄严弥撒；1973年：勃拉姆斯的德意志安魂曲），但在大多数情况下，他都与乐团集中演奏20世纪的音乐。他指挥了年轻一代英国作曲家的作品，如哈里森·伯特威斯尔和彼得·马克斯韦尔·戴维斯，但布里顿和蒂皮特没有出现在他的曲目中。他和音乐家们总的来说相处得十分融洽。他在1971年至1975年间担任首席指挥，并一直担任首席客座指挥至1977年。此后，他也经常回来与乐团合作，直到2008年8月逍遥音乐会上他最后一次指挥乐团，整场的曲目都是雅纳切克。
在这两个城市，布列兹寻找可以更非正式地展示新音乐的场所：在纽约，他开始了一系列的“地毯音乐会”（纽约爱乐艾弗里·费雪音乐厅的座位被拿出来，观众坐在地板上），以及在格林尼治村的当代音乐系列，名为“未来的相遇”（英語：）。在伦敦，他在圆屋（英语：）举办了音乐会，该地之前是一个轉車盤棚，彼得·布魯克也曾用它来制作激进的戏剧。他的目的是“创造一种感觉：观众、演奏者和我自己都在参与一种探索行为”。
在这一时期，拉威尔的音乐在他的曲目中占据了首要地位。1969年至1975年间，他与纽约爱乐和克利夫兰管弦乐团录制了拉威尔的管弦作品，1973年，他为BBC录制了拉威尔的两部独幕歌剧：《孩子与魔法（英语：）》和《西班牙时间（英语：）》。
1972年，受到接替其兄长维兰德担任拜罗伊特音乐节总监的沃尔夫冈·瓦格纳（英语：）之邀，布列兹指挥了1976年的瓦格纳《尼伯龙根的指环》的百年纪念演出（英语：）。沃尔夫冈选定的导演是帕特里斯·谢罗。由于导演风格的离经叛道，第一年的演出引起了巨大的争议，但到1980年结束时“人们对该制作的热情远远超过了反对意见”。1980年8月26日的最后一场演出更是赢得了观众长达85分钟的掌声和101次谢幕。这一版《指环》制作当年在世界各地都有电视转播。
布列兹这一时期产出了少量的新作品，其中最重要的大概是《纪念布鲁诺·马代尔纳的仪式（英语：）》（1975年）。
生平 > 1977年–1992年：声学/音乐研究与协调所

1970年，蓬皮杜总统要求布列兹回到法国，在艺术复合中心（现蓬皮杜中心）建立一个专门从事音乐研究和创作的机构，该中心计划在巴黎的博堡区建立。声学/音乐研究与协调所（IRCAM）于1977年成立。
布列兹使用了包豪斯（一种不同学科的艺术家和科学家的聚会场所）作为模型。IRCAM的目标包括研究声学、乐器设计和计算机在音乐中的应用。最初的建筑建在地下，部分原因是为了声学隔离（后来增加了一个地上的扩展部分）。该机构被批评吸收了太多的国家补贴，且布列兹掌握了太多的权力。与此同时，他还成立了跨当代乐队，这是一支专门从事20世纪音乐和新作品创作的演奏家乐团。
1979年，布列兹在巴黎歌剧院指挥了三幕版的阿尔班·贝尔格《露露》的世界首演，由弗里德里希·采尔哈（英语：）完成，并由帕特里斯·谢罗制作。除此之外，他减少了他的指挥活动，专注于IRCAM。在此期间，他的大部分演出都是与他自己的跨当代乐队一起进行的，包括在美国（1986年）、澳大利亚（1988年）、苏联（1990年）和加拿大（1991年）的巡演，但他在80年代也与洛杉矶爱乐乐团恢复了联系。
相比之下，他在这一时期的创作明显增多，利用IRCAM开发的潜力，以电子方式实时转换声音，制作了一系列作品。其中第一部作品是《回应（英语：）》（1981-1984年），一部40分钟为独奏、乐队和电子装置而作的作品。他还从根本上重新创作了早期的作品，包括由钢琴小品改编、扩展而成的《记谱法I-IV》（法語：，为大型管弦乐团而作（1945-1980年）以及他的勒内·夏尔的诗歌大合唱《新婚面容》（1946-1989年）。
1980年，IRCAM各部门的五位原负责人，包括作曲家卢恰诺·贝里奥，都辞职了。尽管布列兹宣布这些变化“非常健康”，但这显然代表了他的领导危机。
他的音乐回顾展在巴黎（秋季音乐节（法語：），1981年）、巴登-巴登（1985年）和伦敦（BBC，1989年）举行。从1976年到1995年，他在法兰西公学院担任音乐中的发明、技术和语言的系主任。1988年，他为法国电视台制作了系列节目《布列兹20世纪》（法語：），共六集，每集节目都集中于当代音乐的一个具体方面（节奏、音色、形式等）。他还在巴黎塞納河岸區的一栋大楼的30层买了一套公寓。
生平 > 1992年–2006年：回到指挥

1992年，布列兹辞去IRCAM的主管职位，由洛朗·培尔（Laurent Bayle）接任。同年，他在萨尔茨堡音乐节担任驻节作曲家。
前一年，他开始与克利夫兰管弦乐团和芝加哥交响乐团进行一系列年度驻场演出。1995年，他被任命为芝加哥首席客座指挥，是该乐团历史上第三位担任此职的指挥家。十年间他一直担任这一职务，直到2005年作为名誉指挥荣休。1995年，在他70岁生日之际，他与伦敦交响乐团进行了为期六个月的回顾性巡演，前往巴黎、维也纳、纽约和东京。2001年，他与巴黎管弦乐团进行了一次巴托克管弦作品全集的重大演出。
这一时期也标志着他重返歌剧院，包括与彼得·施泰因（英语：）合作的两部作品：德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》（1992年，威尔士国家歌剧院（英语：）和巴黎夏特雷劇院）；以及勋伯格的《摩西与亚伦》（1995年，荷兰国家歌剧院（英语：）和萨尔茨堡音乐节）。2004年和2005年，他回到拜罗伊特，指挥由克里斯托夫·施林根西夫（英语：）执导的颇具争议的《帕西法尔》新制作。
这一时期最重要的两部作品是《…爆炸-固定…（英语：）》（1993年），它的创作始于1972年，是对斯特拉文斯基的致敬，并再次使用了IRCAM的电子资源；以及《内插之上（英语：）》（法語：，1998年），他因此获得了2001年格劳梅耶作曲奖（英语：）。
他继续从事机构组织工作。他参与创建了音乐城，于1995年在巴黎郊区的维莱特区（法語：）开业。它与巴黎音乐学院相邻，由一个模块化的音乐厅、博物馆和媒体中心组成，成为跨当代乐队的驻地，并吸引了各种观众。2004年，他参与创立了琉森音乐节学院（英语：），这是一所年轻音乐家的管弦乐学院，致力于20、21世纪的音乐。在接下来的十年里，他都在夏季的最后三周与年轻作曲家一起工作，并指挥学院的管弦乐团进行音乐会演出。