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捷克和摩拉维亚共产党
歷史

1989年，捷克斯洛伐克共產黨代表大會決議在捷克社會主義共和國设立单独的共产党。1990年3月31日，捷克和摩拉维亚共产党正式成立。
1990年10月13至14日，捷克和摩拉维亞共產黨代表大会在捷克的奥洛穆茨举行。大会通过党纲，以及选举斯沃博达为党主席。
1990年11月28日，捷克和摩拉维亚共产党正式在捷克内政部登记。
1992年12月12至13日，在克拉德诺举行的党代表大会中，一个不同于奥洛摩茨大会的党纲被通过，尝试在新条件下表达新的共产主义方向。
1992年，該黨分裂出許多政黨，其中包括捷克地區的民主左翼党（英语：）和「左翼集團」。之後這兩黨再合併為民主社會主義黨，與捷克和摩拉维亞共產黨多次進行合作。同年该党举行黨員公決，決議不更改黨名，是东欧国家剧变之后，从执政党的位置上走下来，而唯一没有从名称中去除“共产党”字样的一支。
1995年，部分黨員脱党，另外成立捷克斯洛伐克共产党人党（后来更名為捷克斯洛伐克共产党）。捷克和摩拉维亞共產黨與該黨的关系一直不佳。
2002年捷克大選，該黨獲得18.5%的選票，以41席成為议会第三大黨。
2004年6月，該黨在2004年歐洲議會選舉中成為第二大黨，拿下24席次中的6個席次。
2006年捷克大選，該黨得票率12.8%，遠遠落後捷克社會民主黨，席次滑落至26席。
在經过对捷克內政部的長期抗争後，2006年，該黨的青年翼共产主义青年联盟被迫解散，引起國際社会的不滿。
2008年11月，捷克參議院表示捷克和摩拉维亞共產黨的黨綱與《捷克憲法》牴觸，要求捷克最高法院解散該黨。38位出席的參議員中有30位同意，表示該黨黨綱未否認將暴力當做奪取權力的手段，並且採納《共產黨宣言》的主张。，捷摩共主席表示会到法院上诉。
2009年歐洲議會選舉，共產黨拿下14.18%的得票率，在22席中拿下4席。
2010年捷克大选，该党维持捷克众议院26个议席，参议院为2席，欧洲议会为4席。
据捷克华人媒体《布拉格时报》2012年4月25日转载，捷摩共支持率超过公民民主党，成为了国内最受民众信任和支持的第二大党派。
2021年捷克立法選舉中，捷克和摩拉维亚共产党沒有跨過取得捷克众议院席位的得票率5％門檻，這也是捷克共產黨勢力自1948年以來首次無法取得捷克议会席位。
政策

该党提出的政治纲领是：

1.保留关键的公有制经济部分（银行，交通，电信，能源，采掘业等）和发展现代大农业。

2.坚决反对加入北约和北约的侵略战争。

3.支持欧洲一体化，但反对以目前的形式加入欧盟。

4.创造性运用马克思主义在经济、政治中，文化中。创造更多就业机会、更公平的工资、保护弱势群体。

5.强调以社会主义为基础的生产资料所有制，建立一个法治、平等、自由的民主社会。
与中共关系

捷克和摩拉维亚共产党主席、捷克众议院副议长沃伊捷赫·菲利普称：“中国的发展成就证明了中国特色社会主义道路的正确性。”“捷克和摩拉维亚共产党对中国共产党积极领导中国的经济和社会发展予以赞赏。”“捷克和摩拉维亚共产党坚定支持一个中国原则，支持中国公司在捷克各领域积极参与建设，期待加强彼此共同维护公平世界秩序的能力。”
历任主席

| 任次 | 姓名 （生卒年） | 肖像 | 任期 | 任期 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 伊日·马查里克（捷克語：） （1945年—2014年） |  | 1990年3月31日 | 1990年10月13日 |
| 2 | 伊日·斯沃博达 （1945年出生） |  | 1990年10月13日 | 1993年6月25日 |
| 3 | 米罗斯拉夫·格雷贝尼切克（英语：） （1947年出生） |  | 1993年6月25日 | 2005年10月1日 |
| 4 | 沃伊捷赫·菲利普 （1955年出生） |  | 2005年10月1日 | 2021年10月9日 |
| 5 | 卡特日娜·科内奇纳 （1981年出生） |  | 2021年10月23日 | 现任 |
選民结构和歷年選舉結果

採礦業發達的卡羅維發利州和烏斯季州為捷摩共傳統选举票仓，其支持者大多年龄偏大。 捷摩共的選票也集中在中小城市中。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 捷克众议院
| 年份 | 得票數 | 得票率 | 贏得席位 | ± |  |
| 1990 | 954,690 | 13.2 | 33 / 200 |  |  |
| 19921 | 909,490 | 14.0 | 35 / 200 | ▲2 |  |
| 1996 | 626,136 | 10.3 | 22 / 200 | ▼13 |  |
| 1998 | 658,550 | 11.0 | 24 / 200 | ▲2 |  |
| 2002 | 882,653 | 18.5 | 41 / 200 | ▲17 |  |
| 2006 | 685,328 | 12.8 | 26 / 200 | ▼15 |  |
| 2010 | 589,765 | 11.3 | 26 / 200 |  ━ 0 |  |
| 2013 | 741,044 | 14.9 | 33 / 200 | ▲7 |  |
| 2017 | 393,100 | 7.76 | 15 / 200 | ▼18 |  |
| 2021 | 193,817 | 3.6 | 0 / 200 | ▼15 |  |

註釋
1捷摩共参加了由较小的左翼團體和無黨派人士組成的左翼联盟。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 捷克参议院
| 年份 | 首輪投票 | 首輪投票 | 第二輪投票 | 第二輪投票 | 選後席位 | ± |
| 年份 | 得票數 | 得票率 | 得票數 | 得票率 | 選後席位 | ± |
| 1996 | 393,494 | 14.3 | 45,304 | 2.0 | 2 / 81 |  |
| 1998 | 159,123 | 16.5 | 31,097 | 5.8 | 4 / 81 | ▲2 |
| 2000 | 152,934 | 17.8 | 73,372 | 13.0 | 3 / 81 | ▼1 |
| 2002 | 110,171 | 16.5 | 57,434 | 7.0 | 3 / 81 |  ━ 0 |
| 2004 | 125,892 | 17.4 | 65,136 | 13.6 | 2 / 81 | ▼1 |
| 2006 | 134,863 | 12.7 | 26,001 | 4.5 | 2 / 81 |  ━ 0 |
| 2008 | 147,186 | 14.1 |  |  | 3 / 81 | ▲1 |
| 2010 | 117,374 | 10.2 |  |  | 2 / 81 | ▼1 |
| 2012 | 153,335 | 17.4 | 79,663 | 15.5 | 2 / 81 |  ━ 0 |
| 2014 | 99,973 | 9.74 |  |  | 1 / 81 | ▼1 |
| 2016 | 83,741 | 9.50 | 5,737 | 1.35 | 1 / 81 |  ━ 0 |
| 2018 | 80,371 | 7.38 | 3,578 | 0.86 | 0 / 81 | ▼1 |
| 2020 | 40,994 | 4.11 |  |  | 0 / 81 |  ━ 0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 歐洲議會
| 年份 | 得票數 | 得票率 | 贏得席位 | ± |  |
| 2004 | 472,862 | 20.3 | 6 / 24 |  |  |
| 2009 | 334,577 | 14.2 | 4 / 22 | ▼2 |  |
| 2014 | 166,478 | 11.0 | 3 / 21 | ▼1 |  |
| 2019 | 164,624 | 6.9 | 1 / 21 | ▼2 |  |
外部連結

官方網站
走下权坛的捷摩共
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眾議院 (200):  是的2011 (72)  公民民主黨 (34)  自由和直接民主 (20)  基督教民主聯盟—捷克斯洛伐克人民黨 (23)  TOP 09 (14)  市長和獨立人士（33）  捷克海盜黨 (4) 
參議院 (81):  社会民主党 (3)  公民民主黨 (18)  基督教民主聯盟—捷克斯洛伐克人民黨 (12)  是的2011 (5)  绿党 (1)  市长和独立人士 (19)  北波希米亚人 (1)  TOP 09 (5)  捷克海盗党 (2)  自由公民党 (1)  參議員21 (3)  俄斯特拉发运动 (1) 
歐洲議會 (21):  是的2011 (4)  TOP 09—市长和独立人士 (4)  社会民主党 (4)  捷克和摩拉维亚共产党 (3)  基督教民主聯盟—捷克斯洛伐克人民黨 (3)  公民民主黨 (2)  自由公民党 (1) 
其他政黨:  民族秩序  波希米亚、摩拉维亚和西里西亚保皇党  民族社会主义者—21世纪左翼  民族民主  捷克主权  工人党  捷克民族社会党 
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共產主義專題
2016年夏季奥林匹克运动会男子篮球比赛参赛球员名单

2016年夏季奥林匹克运动会男子篮球参赛球员名单是2016年夏季奥林匹克运动会十二支男子篮球参赛代表队球员名单，只有被注册在名单内的球员才能参加本届赛事，各队可注册12名球员。
B组 > 巴西

On 27 July, Anderson Varejão left the squad due to injury and was replaced by Cristiano Felício.
中国民航3303号班机空难

| --- | --- |
中國民航的同型號飛機（機身註冊編號B-280）
事件概要
日期: 1982年4月26日 16时45分（UTC+8）
摘要: 可控飛行撞地
地點:  中国廣西壯族自治區桂林地区恭城縣西岭镇营盘村崩山西北坡
飞机概要
机型: 霍克薛利三叉戟2E型
營運者: 中國民航广州飞行队（今中国南方航空）
註冊編號: B-266
起飛地:  中国廣州旧白雲國際機場
目的地:  中国桂林奇峰岭机场
乘客: 104
機組人員: 8
死亡: 112（全部）
生還者: 0
中國民航3303號班機空難（又稱四·二六空難、1982年桂林空難）發生於1982年4月26日，班机從廣州往桂林。16時45分，飛機在離桂林50公里的恭城縣营盘村崩山撞山坠毁，飛機機體除尾部外大部分均已解體，機上104名乘客和8名機組人員全部死亡。死亡乘客過半數來自英屬香港，這次中国空难促成了香港記者在改革開放後首次走進中國大陸採訪突發新聞。
航班

失事飛機是一架由英國霍克薛利公司生產的霍克薛利三叉戟2E型（一般簡稱「三叉戟」），飛機註冊編號為B-266，生產編號為2170，於1975年首飛。出廠時飛機註冊編號為G-BAJG。飛機由空軍擁有，隸屬於中國民航廣州管理局（即现在的中国南方航空）管理。
調查

官方調查結論認為，飛機駕駛在向机场进近的过程中擅自降低飛行高度，雖然塔台知道飞机将低于安全高度飞行，但空管人員用语不规范，使駕駛继续下降飞行高度，最終造成飞机撞山。
但亦有調查認為，空難是由于飛機自动驾驶仪發生故障所導致的。該調查認為，飛機在自動駕駛儀故障後開始翻滾，飛機驾驶員在飛機翻滾至45度时才注意到仪表，但駕駛員卻将仪表显示數據錯誤地判读，继续压杆加大翻滾幅度。飛機最终翻滾至180度並向下撞山。
當時皇家香港天文台的一位發言人稱，自星期日（4月25日）起廣州-桂林地區已經受到惡劣天氣的影響。
傷亡

| 國籍 | 乘客 | 機組人員 | 總計 |
| --- | --- | --- | --- |
|  中国 | 45 | 8 | 53 |
|  英屬香港 | 52 | 0 | 52 |
|  美国 | 2 | 0 | 2 |
| 未知國籍 （外籍華人） | 5 | 0 | 5 |
| 總計 | 104 | 8 | 112 |
 遇難乘客及機組人員之國籍分佈 資料來源：桂林晚報Aviation Safety Network
近千名解放軍到現場搜索，一個多星期後才結束。空難後，恭城縣西嶺瑤族鄉組織了67名民兵前往事發地點保護現場。
班機乘客有52名英屬香港人，其中37人在廣州成團，團員包括香港無綫電視藝人麦大成一家。據美聯社引述未經證實的消息，有數名日本旅客也在機上。由於飛機墜毀後產生巨大的爆炸衝擊力，屍體大部分都遭到嚴重破壞。
傷亡 > 身後事

空難之後，40多名香港和美國的遇難者被葬在深圳大鵬灣華僑墓園022段的一個墓中，墓碑上貼有遇難者的照片並註明各人國籍。墓碑上寫有「四二六空难公墓」字樣。該墓碑是墓園的香港商人梁先生免費提供的。梁先生當時還無償地幫助罹難者家屬支付了近百萬元的交通費和餐費。
相關空難

中华人民共和国航空航天意外列表，其中在廣西墜毀的有：
中國南方航空3943號班機空難（1992年）
中國東方航空5735號班機空難（2022年）
参考資料

1 2 3  第四节 活动（页面存档备份，存于），恭城县志（第十四篇 军事，第四章 民兵），广西地情网，原文参考于2014-03-09（简体中文）
1 2 3  王钟强. . 《环球飞行》杂志. 空军之翼.   [2011-04-30]. （原始内容存档于2009-04-26） （中文（简体））.
1 2 3 4 5  Aviation Safety Network. .   [2011-04-26]. （原始内容存档于2011-06-06） （英语）.
1 2 3 4  . 民航休闲小站.   [2011-06-16]. （原始内容存档于2013-07-19） （中文（简体））.
1 2 3 4 5 6  . 桂林晚报. 桂林生活网. 2009-09-04  [2011-04-29]. （原始内容存档于2020-08-13） （中文（简体））.
↑  . 端傳媒.   [2022-01-04]. （原始内容存档于2022-02-16）.
↑  .   [2011-08-23]. （原始内容存档于2011-07-22） （英语）.
1 2  . Observer-Reporter (Peking). Associated Press. Apr 28, 1982: A–8  [2014-01-22] （英语）.
1 2  記者熊君慧 實習記者曾玲. . 文匯報. 2007-04-06  [2011-04-30]. （原始内容存档于2014-02-22） （中文（香港））.
↑  . 南方网. 奥一网. 2009-04-05  [2011-04-30]. （原始内容存档于2014-02-22） （中文（简体））.
↑  关岭. . DWnews. 2022-03-23  [2022-05-25]. （原始内容存档于2022-03-23）.
外部連結

Hawker Siddeley Trident Accidents（页面存档备份，存于）（英文）
|  论 编中华人民共和国航空事故 |
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1950年代:  國泰航空空中霸王遭擊落事故1954年7月23日  克什米尔公主号事件1955年4月11日  中国民航632号班机1958年8月5日  中国民航502号班机1958年8月20日 
1960年代: 中国民航18188号班机1961年9月26日
1970年代:  九一三事件1971年9月13日  中国民航644号班机1973年1月14日  中国民航492号班机1976年1月21日  中国民航274号班机1979年3月14日 
1980年代:  中国民航3303号班机空难1982年4月26日（桂林4·26空难）  中国民航2505号班机劫机事件1982年7月25日  1982年中国子爵号劫机事件1982年7月30日  日本航空792號班機事故1982年9月17日  张家口机场空中相撞1982年9月20日  中國民航2311號班機空難1982年12月24日  中国民航296号航班劫机事件1983年5月5日  1983年桂林奇峰岭机场撞机事件1983年9月14日  中國民航5109號班機空難1985年1月18日  中国西南航空4146号班机空难1988年1月18日（重庆空难）  中國新疆航空9501號班機事故1988年7月11日  中國南方航空301號班機空難1988年8月31日  山西航空4218号班机空难1988年10月7日  中國東方航空5510號班機空難1989年8月15日  中國國際航空981號班機劫機事件1989年12月16日（张振海劫机案） 
1990年代:  1990年广州白云机场劫机相撞事件1990年10月2日  1991年中国人民解放军陆军航空兵S-70直升机坠毁事故1991年6月16日  中國通用航空2755號班機空難1992年7月31日（大校场空难）  武汉航空4211号班机空难1992年10月8日  中国南方航空3943号班机空难1992年11月24日（桂林11·24空难）  中国东方航空583号班机事故1993年4月6日  中國西北航空2119號班機空難1993年7月23日（银川空难）  中國東方航空5398號班機空難1993年10月26日  中國北方航空6901號班機空難1993年11月13日  中國西北航空2303號班機空難1994年6月6日（西安6·6空难）  中國南方航空3456號班機空難1997年5月8日（深圳5·8空難）  中國東方航空586號班機事故1998年9月10日  中國國際航空905號班機劫機事件1998年10月28日  中國西南航空4509號班機空難1999年2月24日（温州空難）  大韓航空6316號班機空難1999年4月15日（莘庄空难） 
2000年代:  武漢航空343號班機空難2000年6月22日（武汉6·22空难）  中美撞机事件2001年4月1日（81192撞机事件）  中国国际航空129号班机空难2002年4月15日（釜山空难）  中国北方航空6136号班机空难2002年5月7日（大连空難）  中國東方航空5210號班機空難2004年11月21日（包头11·21空难）  安徽广德6·3空难2006年6月3日  中國南方航空6901號班機爆炸未遂事件2008年3月7日  2008年大连机场跑道入侵事件2008年4月30日  5·31四川救災直升機失事事故2008年5月31日  海南航空7227號班機事故2008年8月18日  艾維特航空324號班機空難2009年11月28日 
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亞述雕塑

《有翼精靈（英语：）》、尼姆魯德。公元前870年。
亞述雕塑是指來自古代亚述國家的雕塑，特別是公元前911年至公元前612年的新亚述帝国期間所創造的藝術作品，該帝國以美索不達米亞（今伊拉克）的阿蘇爾城為中心，在其鼎盛時期統治著整個美索不達米亞、黎凡特和埃及，以及安納托利亞、阿拉伯半岛和現代伊朗和亞美尼亞的部分地區。構成了美索不達米亞藝術的一個階段，在當時，亞述文明使用了石膏和雪花石膏來製作大型雕塑。
亞述雕塑最著名的代表作品是守衛入口通道的巨大拉玛苏，以及使用雪花石膏製作的宮殿浮雕，該浮雕最初曾進行彩繪，並固定在宮殿主要房間周圍的牆上。其內容主題包含讚嘆國王的場景，展示在戰爭、狩獵或履行國王職責的表現。其他倖存的藝術品包括滚筒印章、岩石浮雕、寺廟浮雕雕像、大門使用的青銅浮雕條和少量金屬製品。在尼姆魯德也發現了一組由十六個獅子形狀的青銅砝碼，上面刻有楔形文字和腓尼基字母的雙語銘文（英语：）。自從19世紀中期遺跡出土以來，亞述的藝術從最初完全不為人知，到成為至今藝術界等文化所討論的主題對象，當前大部分亞述雕塑的收藏幾乎於歐洲或美洲的博物館中展出。
當代，亞述雕塑仍在面對人為破壞的危機，許多仍留在原地，或在其發現地點附近保存的歷史遺蹟，曾在2010年代伊斯蘭國佔領時被故意摧毀。
宮殿浮雕

正如早期的美索不達米亞藝術，亞述人按照蘇美爾的模式建造神廟和塔廟，並延續了藝術文化而持續發展。在亞述皇宮的建造中，亞述人在牆壁上建設了宮殿浮雕，並沿著大廳牆壁形成連續的條帶。這種風格被確認早在公元前879年左右就已開始，當時的亞述國王阿淑尔纳西尔帕二世將首都遷至靠近現代伊拉克北部摩蘇爾處的尼姆魯德。 此後在大約250年的時間裡，直到亞述帝國末期，新建的皇家宮殿都擁有著宮殿浮雕的裝飾特徵。儘管隨著歷史的發展，浮雕風格有微妙的轉變，但主題和處理上依然有著非常大的連續性。
宮殿浮雕的構圖，被安排在通常約7英尺高的平板或直立板上製作，使用一到三個水平圖像寄存器，場景通常從左到右閱讀。這些雕塑通常都附有著楔形文字的銘文，以此解釋人物的動作、國王的名字及頭銜。人物的頭部和腿部通常是以側面顯示，但軀幹則是以正面或四分之三視圖顯示，浮雕的人物眼睛通常以正面展示的。多數面板展示了少數人物，如國王和其他宮廷人物，但若是在軍事行動的描繪時，則會刻畫了包括數十個小人物、動物等生物，並試圖展示著廝殺的場景。
當描繪戰役時，宮殿浮雕著重於事件順序的過程，包括軍隊從前進、渡河、圍城、告終、投降、進貢，以及返回家園的情景。其中，拉吉浮雕（英语：）曾呈現了發生於前701年前，拉吉圍城戰役的過程；該浮雕作為辛那赫里布宮殿的裝飾，現存大英博物馆。 英國藝術史學家與藝術理論家恩斯特·贡布里希也透過該浮雕觀察到，浮雕中許多傷亡人員中沒有一個來自亞述一方，另一個著名的浮雕是巴尼拔獵獅浮雕（英语：），該浮雕於尼尼微北宮被發現，展現著在舞台上和被人類捕獲並釋放到競技場獵殺的獅子。該浮雕中獅子的真實感一直受到人們的讚揚，這些場景通常被認為是「亞述藝術的最高傑作」。
在其他主要特徵中，浮雕也出現了許多次要超自然的生物形象，包括一個稱為有翼精靈（英语：）的肖像，該生物以各種各樣的方式出現在浮雕以及整個寺廟和宮殿中，通常是長著鬍子的男性形象，長著鳥的翅膀。與主要以符號表示的亞述神不同的是。「精靈」常拿著桶和錐（英语：）做出淨化、施肥或祝福的手勢；其含義在當前尚也不清楚。然而，「精靈」特別是在其大型身形上，如服裝、頭髮和鬍鬚、樹幹和葉子等區域的細節和圖案上，呈現比其他人物還要更加精確的雕刻。
在一部分的風景畫中，浮雕遠方的元素會比前景的元素高，但不會比前景的元素更小，儘管有些場景已被解釋為使用比例來表示距離。其他場景似乎重複了一個人物的連續不同時刻，執行相同的動作，最著名的是一頭奔砲的狮子。但這些反而是較為不常見。
統治者通常會在敘事性的畫面中顯示，也會以一個大型的站立人物出現在一些突出的位置，通常國王周圍也由有翅膀的神祇所陪同。如亚述巴尼拔在尼姆魯德的宮殿中，有一個被稱為「寶座室」的地方重複了兩次的構圖，展示了一棵「神聖的樹」或「生命之樹」的情景，兩側是國王的人物，有翅膀的神祇在他背後使用桶和錐。在樹的上方是主要的神祇之一，也許代表著亞述人的主神阿曉神（英语：）。從有著翅膀的圓盤中伸出來，這樣的場景在國王的袍子上也有展示，主要的神祇通常以圓盤或純粹的符號形式懸浮在空中。其他地方，樹通常由神靈照顧，表示神秘的存在。
女性很少出現在浮雕中，通常都作為囚犯或難民出現；一個例外是亞述巴尼拔和他的王后的「野餐」場景。 許多沒有鬍子的皇室侍從可能被認為是掌管著帝國大部分行政事務的太監，除非他們也剃光了頭，戴著非常高的祭司帽子。 國王通常由幾名朝臣陪同，最接近國王的可能通常是指定的繼承人，不一定是長子。
宮殿的巨大規模，允許宮殿浮雕以前所未有的擴張速度製作，使事件的順序、大量人物的活動進行豐富詳細的描述，這直到古羅馬图拉真柱和馬可奧里略圓柱落成後才有所類比。
垂死的獅子，出自於《巴尼拔獵獅浮雕（英语：）》
囚犯和騎兵，出自於《拉吉浮雕（英语：）》
薩爾貢二世（右側人物），可能面對他的繼承人辛那赫里布，出自於杜尔舍鲁金
太監侍從端著家具和碗的情景
宮殿浮雕 > 拉瑪蘇

拉玛苏是有保護作用的小神靈，是是亞述文化中半人半獸的怪物。其雄性个体又称捨杜（希伯來語：šed (שד)；阿卡德語：šêdu.），二者常被置于守護寺廟或宮殿入口的左右兩旁。它為亞述人的眾主神之一，其臉部據說是按照薩爾貢二世的形象雕刻而成，它們有時會出現在敘事浮雕中。
在亞述的雕塑中，巨大的入口身形通常被一個抓住扭動的獅子的英雄所跟隨，這也是巨大的高浮雕；這些和一些旁邊的拉瑪蘇是亞述雕塑中唯一屬其他類型的高浮雕。這些英雄延續了美索不達米亞藝術中的「動物之主（英语：）」傳統，也可能代表古代美索不達米亞史詩《吉尔伽美什史诗》中的中心人物恩奇杜。在薩爾貢二世的宮殿中，至少共有七個精靈長馬和兩個帶獅子的英雄團體圍繞著通往「王位室」的入口。這些人物集中在一起，產生了壓倒性的權力印象。在在尼尼微的西拿基立宮殿中也有十尊拉瑪蘇的雕像。
巨大的拉瑪蘇經常其他伴隨有翼精靈出現，被認為是保護或淨化儀式設備的功能。除了也出現在滚筒印章上，拉瑪蘇也出現在守衛亞述國王修建的运河起點，在部分寺廟遺跡也能夠發現一對雕像的蹤影。
伊斯蘭國在2010年代佔領伊拉克北部時，曾摧毀了留在該地區的不少拉瑪蘇。
宮殿浮雕 > 建築

「摩蘇爾大理石」石膏的岩石露頭，通常在亞述王國的幾個區域使用，該岩石非常柔軟，微溶於水，暴露的表面已經退化，需要切割才能使用。因此也有浮雕展示了辛那赫里布在尼尼微的新宮殿採石的情況，大理石的浮雕主要由戰俘提取石塊。以長鐵將石塊鋸成厚板，並運在宮殿固定臥式雕像的泥磚牆體，將石塊其牢固地將貼在牆上後，使用鉛銷和夾具固定，底部放置在瀝青床上 。一些浮雕使用「具有吸合力的化石石灰岩」為材料製作，與臥式雕像相反，拉瑪蘇的雕像反而是在採石場中雕刻完成再運至宮殿，無疑是為了減少搬運時巨大的重量。
雪花石膏雖軟但不易斷裂，非常適合用早期鐵器時代的工具進行細緻的雕刻。鄰近面板間的風格和品質可能有很大的差異，這表明不同的主雕刻師被分配了這些任務。可能主雕刻師先在平板上繪製或沿著設計刻線，然後由一組雕刻師費力地切除背景區域並完成人物雕刻。然後，文士會制定任何插字，以供切割者遵循，平板最後會被抛光以覆蓋原色。另一件版畫（在巴拉瓦特門（英语：））曾展示了創造岩石版畫的過程，顯示文士指挥雕刻師；「想必他們確保對象為皇家和宗教方面的描繪是正確的」的情景。
這些浮雕只覆蓋了宮殿房間牆壁的下部，較高的地方通常會以圖案的形式繪畫，有時還會有其他人物圖像。地板上色彩鮮豔的地毯也輔助引人注目的裝飾，當代，這些作品都沒有倖存下來，但部分門檻遺跡雕刻著重複的幾何圖案，據推測是在模仿地毯的裝飾。
當宮殿被廢棄，失去屋頂後，未烘烤的泥磚牆逐漸倒塌，覆蓋了浮雕前空間，並在很大程度上保護了浮雕免受天氣的進一步破壞。當前留下的顏色痕跡相對較少。學者朱利安·里德（Julian Reade）總結道：
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  | 令人費解的是，[雕塑上] 的更多繪畫痕跡並未被記錄下來。 |  |
其他浮雕

除了在宮殿中發現的雪花石膏牆浮雕外，其他帶有較大浮雕的物體通常使運用於加固和裝飾大門的青銅條。當前共有三套文物存下來，全部來自公元前9世紀和相對較小的城市伊古爾-恩利爾，即現代巴拉瓦特（英语：）。巴拉瓦特的城門為雙門，高約2英尺，正面和背面均裝飾有八個青銅浮雕條，每個條上都有兩個約五英寸高的敘事浮雕。其他亞述遺址可能也有類似的建築，但在帝國崩潰時，巴拉瓦特的建築物在被敵人「洗劫」之前就著火了，城市的遺跡一直隱藏在灰燼和瓦礫中；與青銅不同，石膏板不值得去搶掠。這也使得巴拉瓦特的石膏板能夠保存至今，該城門主題類似於牆上的浮雕，但規模較小。
亞述文明的一些石碑上有類似大小的浮雕，最著名的是兩個長方形方尖碑，包括前11世紀早期的亞述那西爾帕一世白色方尖碑和前9世紀的沙爾馬那塞爾三世黑色方尖碑，該兩者現典藏於大英博物館，其中還有零碎的破碎方尖碑（Broken Obelisk）和拉薩姆方尖碑（Rassam Obelisk ）。兩者分別在八個和五個記錄冊的所有四個面上都有浮雕，以及描述事件的長銘文。
其中，黑色方尖碑專注於從被征服的王國（包括以色列）帶來貢品的場景，具有冗長的銘文，以及可能與其他來源相關的地名和統治者名稱，對於楔形文字的破譯具有重要意義。方尖碑包含最早提到波斯人和猶太人的文字，並證實了發生在《聖經》中描述的一些事件。此外，同於大英博物館保存的亞述獅子砝碼（英语：）也刻有楔形文字和腓尼基文字的雙語銘文。
雕像和肖像石碑

至今並未有大多數獨立的亞述雕像保存，在進行考古挖掘調查時，考古學家並未有在神廟發現任何主要神像。此外也思考到隨帝國的衰落，任何金屬部分的藝術品都會被洗劫一空的舉面。至今仍倖存的兩尊亞述國王雕像與宮殿浮雕中的肖像相似，他們於寺廟被發現，並視為國王對神靈的虔誠。阿淑爾納西爾帕二世的雕像現典藏大英博物館，沙爾馬那塞爾三世的雕像則在伊斯坦布爾保留。
大英博物館也存有一尊獨特的亞述女性裸體雕像（英语：），該雕像於尼尼微的伊什塔爾神廟中發現，然而頭部、四肢在發現時早已缺失，陰毛被仔細地表現出來。它的背面刻有銘文，表明國王亞述貝爾卡拉豎立它是為了讓人們「享受」，因此該女子雕像可能代表著愛神伊什塔爾。
與其他近東文化一樣，亞述人出於各種目的豎立石碑，包括標記邊界、記載國王事蹟、歷史事件等銘文，但也有一些具有重要象徵的浮雕，包括國王的大型立像、眾神的符號以及類似於宮殿浮雕的雕像。
類似的國王肖像也出現在石刻浮雕上，大部分都位於帝國的邊緣。包括在巴拉瓦特門、以及底格里斯河隧道的區域。亞述人很可能是從赫梯人那裡得到這種形式；新亞述帝國在其他地方也有製作浮雕的記錄，有人提出該雕像主要的受眾是神明，浮雕和常常伴隨它們的銘文几乎是由统治者提交的「總查报告」的性质。由辛那赫里布修建的為尼尼微灌溉系統則擁有許多浮雕，顯示國王和神明在一起。
亞述雕塑的案例在隨後展現更雄心勃勃的波斯傳統的風格，並影響了隨後成立的新王國，從公元前500年大流士一世為自己製作的贝希斯敦铭文開始，更宏偉的規模上反映和宣揚阿契美尼德帝国的力量。
高浮雕英雄抓著獅子的雕像，杜尔舍鲁金
大英博物館展出的一組作品，包括寺廟入口處的獅子和黑白方尖碑
黑色方尖碑中，耶戶在沙爾馬那塞爾三世面前鞠躬。這被視為在古代近東藝術中對以色列或猶太君主的唯一描繪。
尼尼微伊什塔爾神廟中的亞述女性裸體雕像
沙姆什·阿達德五世石碑
大英博物館的三座皇家石碑
亞述獅子砝碼（英语：）；公元前6-4世紀；青銅，典藏於盧浮宮。
挖掘

由於伊拉克地區在整個19世紀都是奧斯曼帝國的一部分，帝國允許外國挖掘和搬走發現的文物，因此在考古探勘上幾乎沒有任何阻礙。即使在1870年代，挖土機也常常只受旨在用於採礦作業制度的監管，並且必須要根據所開採材料價值的一定比例，以向帝國繳納稅款。
由於亞述宮殿的特性使挖掘相當簡單，通常亞述宮殿是建在高的泥磚平台上。測試沟渠會朝著不同的方向開始，一旦其中一個沟渠已經命中了雕塑，那麼沟渠只需要跟隨牆壁的線，通常是經過一整套房間。大多數沟渠可以露在天空中，但在尼姆魯德，一個宮殿經常覆蓋在另一個宮殿上，在某些地方必須通過隧道。
根據考古尼姆魯德的考古學家奧斯丁·亨利·萊亞德的經歷，他在辛那赫里布宮殿裡發現了近兩英里的宮殿浮雕遺址以及亞述巴尼拔圖書館，然而挖掘行動在現代標準下欠缺很多; 部分房間的中心不僅沒有被挖掘，而且在一個房間中移除的物質可能被存放在另一個房間中，甚至由於沒有人為發掘的古物進行記錄，及後到達歐洲時，宮殿遺址發現的泥板與來自其他遺址的泥板混在一起。
通常，片板被鋸成大約原始深度的三分之一，以減輕運送到歐洲的重量，然而該手段通常比挖掘還要更加複雜、困難。
挖掘 > 保羅-埃米爾·博塔

亞述雕塑發現的第一個跡像出現在1820年，當時駐巴格達的英國常駐部長或領事，同時古代近東的早期學者克勞迪烏斯·里奇（英语：）前往摩蘇爾和古代尼尼微遺址，他在那裡講述了一個巨大的救濟面板被發現並很快被打破。他的記述發表於1836年；並將兩個小碎片帶回了英國。 1842年，法國駐摩蘇爾領事保羅·埃米爾·博塔（英语：）僱人在尼尼微最大的土丘庫雲吉克（Kuyunjik）進行挖掘。後在當地農民建議在杜爾舍魯金挖掘後，他們在杜爾舍魯金地表以下幾英尺處發現了薩爾貢二世的宮殿，並發現了大量的浮雕。
1843年5月，博塔發現薩爾貢二世的新聞報導引起了法國政府的興趣，法國政府向他提供了資金，法兰西文学院則派遣對波斯文物進行了仔細的考古藝術家歐仁·法蘭丁（英语：）參與博塔的調查，1844年10月，由於該地點找不到更多遺物，博塔決定將他的發現帶回巴黎。然而第一批大量貨物直到1846年12月才到達巴黎。共有兩個巨大的拉瑪蘇因太大而留在原地。後亨利·C·羅林森 1849年將它們鋸成幾塊後，拉瑪蘇被運至英國並在大英博物館重組。1849年，由博塔和法蘭丁創作的寺卷插圖豐富的典範專著《尼尼维纪念碑》於法國出版。
挖掘 > 奧斯汀·亨利·萊亞德和斯特拉特福·坎寧

奧斯丁·亨利·萊亞德在1840年代初期是隸屬於君士坦丁堡大使館的巡迴代理人，他已於1840年訪問過尼姆魯德地區。1845年，他說服了另一位君士坦丁堡大使斯特拉特福·坎寧（英语：）爵士，親自資助探險隊在尼姆魯德進行挖掘。1845年11月，他在尼姆魯德 (Nimrud) 挖掘的第一天，只有六名工人的情況下發現了石板，最初只有銘文，但很快就發現浮雕。該團隊後來持續挖掘直到1847年6月。
1846年底，萊亞德從坎寧那裡接管了資金以償還她的支出。由於在遺跡發現的文物數量如此之大，以至於將它們帶回英國是一項重大任務，也導致大量碎片部分被重新埋葬，大量到達其他國家。萊亞德在摩蘇爾招募了20歲的霍爾木茲德·拉薩姆（英语：），負責管理挖掘者的工資和監督，並鼓勵他日後發展外交官和考古學家的職業生涯。
萊亞德於1847年6月返回英國，還帶著拉薩姆令他能夠在劍橋學習。他留下了一些工人駐守於尼姆魯德遺跡，主要讓其他其他國家的挖掘者遠離工地，當萊亞德的發現抵達倫敦後，於該城引起了極大的公眾興趣，他隨後出版了一系列書籍，尤其是1849年的《尼尼微及其遺跡碑》的資訊，極大地增加了公眾的興趣。1849年10月，萊亞德在藝術家弗雷德里克·庫珀的陪同下回到摩蘇爾，並繼續挖掘直到1851年4月，之後則由拉薩姆挖手負責挖掘工作。到該階段，多虧亨利·C·罗林森與其他語言學家對泥板、銘文以及其他材料的研究，使得亞述的楔形文字得到了部分理解。
最初，拉薩姆的發現在大型文物方面有所減少，英國甚至同意將庫雲吉克土墩的一半權利讓給法國考古團隊，到 1853年12月，英國的資金快要用完了，當時拉薩姆偶然發現了位於新法屬地區庫雲吉克的亞述巴尼帕爾宮殿，幸運的是，該宮殿還沒有開始被挖掘，根據拉薩姆的說法，「這是一個既定的規則，無論何時發現一座新宮殿，其他人都不能干涉它，因此......我已經為英格蘭獲得了它」。 新宮殿的挖掘工作直到1855年才被清理完畢，由成立於1853年的亞述探索基金會完成。
1855年的挖掘工作結束後，對於亞述的考古黃金時代也正式結束了，儘管發現了絕大多數倖存的亞述雕塑。在地區的探勘工作也一直持續到至今也未發現新的宮殿，發現的大多是孤立的碎片，例如拉薩姆在1878年發現了兩座拉瓦特門。
許多重新埋葬的作品在1960年代被重新發掘，其中一些很快被藝術經銷商發掘，另一些則由伊拉克政府發掘，在遺址被指定為博物館保存後，部分遺跡留在原地展示給遊客。然而，仍有大量文物在1990年代的戰爭、以及2010年代被伊斯蘭國統治時被摧毀。
收藏

由於挖掘時期的歷史，當前對亞述雕塑保存最好的單一藏品大多在大英博物館，其次是位於伊拉克的博物館和其他藏品，伊拉克在20世紀擁有最大的藏品，儘管在21世紀的戰爭使得目前的財產是不確定的。大量被發現然後重新埋葬的文物命運也不確定。
在挖掘的高峰期，由於發現的文物數量太大，使得英國和法國無法管理，許多作品在前往歐洲的途中在某個時候被轉移，或者被博物館贈送至其他國家。使得當前有部分拉瑪蘇或宮殿浮雕於巴黎、柏林、紐約和芝加哥展覽。部分宮殿浮雕於新英格蘭的一些大學博物館展示、達特茅斯學院的博物館則有七個展板。宮宮殿浮雕在美國總共有大約75件。
除了大英博物館，在英國，阿什莫林博物館有10幅浮雕（2大8小），布里斯托尔城市博物馆与美术馆和美術館有三幅大浮雕，蘇格蘭國家博物館和維多利亞和阿爾伯特博物館各一件浮雕。
參考文獻

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書目

| 外部 |
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有翼精靈的細節，位於阿淑尔纳西尔帕二世宮殿
巴格達伊拉克國家博物館的X展覽室，作為展示亞述雕塑使用。
一對來自杜爾舍魯金的拉瑪蘇雕像和捨杜
在尼姆魯德遺跡所發現的浮雕碎片，顯示了石板的深度比例。浮雕建造的主要負責人應屬宮廷太監。
位於大英博物館的白色方尖碑（左）和黑色方尖碑（右）
沙爾馬那塞爾三世的雕像。
《尼尼维纪念碑》中，由歐仁·法蘭丁（英语：）所繪製的亞述雕塑版畫，1849年
奧斯汀·亨利·萊亞德使用了木筏，將拉瑪蘇雕像運下底格里斯河。
1849–50年發掘期間，尼尼微西南宮的入口。
於芝加哥展示的拉瑪蘇，公元前721–705年。
第30號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬)

E大調第30號鋼琴奏嗚曲，作品編號109，是路德维希·范·贝多芬的鋼琴奏鳴曲，創作於1820年，是他晚期最後三首鋼琴奏鳴曲中的第一首。作品題獻給貝多芬的好友安東妮·布倫塔諾（英语：）的女兒密斯米蘭·布倫塔諾（德语：）。過往貝多芬在1812年、密斯米蘭10歲生日時，亦曾將《為鋼琴三重奏而寫的小快板（英语：）》題獻給她，以作為生日禮物。
全曲演奏時間約為19至22分鐘。
歷史背景

本奏鳴曲的創作可以追朔至1820年初，當時貝多芬正與柏林的出版商施萊辛格（英语：）相談有關本曲、第31號及第32號三首作品的出版安排及條件。後來的一些學術研究發現了指揮家兼作曲家費特歷·史塔克（德语：）當時也請求貝多芬為他的鋼琴曲集《維也納鋼琴學校》提供作品。這時，貝多芬正同時忙於創作《莊嚴彌撒曲》，因此便把奏鳴曲的創作暫時放置在一旁，而钬最後也為史塔克交付了5首音樂小品—亦即是作品119的第7至11首（英语：）。
歷史背景 > 風格

美國學者威廉·梅雷迪思（William Meredith）指出在貝多芬於1820年4月的對話錄中，記述過他正創作「一首新的小作品」，所指的應該是第一樂章部份。至於樂章的大綱，是否就跟作品119的「音樂小品」有所關連，梅雷迪思則持懷疑的態度。貝多芬的秘書弗朗茨·奧利瓦（Franz Oliva）據稱向貝多芬建議利用這些小片段作為奏鳴曲的開始部份。至於德國的學者西加德·勃蘭登堡（英语：）則認為貝多芬最初只打算創作一首只有兩個樂章的e小調奏鳴曲，第一樂章原本並不存在，而當中有部份在後面樂章出現的音樂動機，與第一樂章拉上了關係，也是屬於及後才出現的，但相關的想法，過往曾被首位專門研究貝多芬生平的學者暨圖書館員亞歷山大·泰耶（英语：）所否定。泰耶當年認為，有關的「e小調奏鳴曲」並未有真正的開展出來，因此沒有理由支持它與第30號鋼琴奏鳴曲有任何關連。
在第三樂章中，貝多芬的草稿原本是擬定為六個變奏的變奏曲，後來又修訂為九個變奏，最終的初稿則維持最初的六個變奏。後來有學者研究及比對過九個變奏的草稿，發覺九個變奏版本中各變奏的音樂風格和差異，還不及六個變奏版本的最後定稿般豐富。而澳洲學者基·德雷福斯（Kay Dreyfus）則表示這個變奏曲代表了「把主題重新地發現和探索」。
歷史背景 > 出版及發行

關於作品的完成日期，大約介於1820年的秋季或1821年。之前在1820年，貝多芬在回覆發行商的信件中，他表示了作品「已完成」（），但仍無從得知他所指的「已完成」的真正意思是甚麼。現存最早出版的版本，是1821年由柏林的出版商施萊辛格（Schlesinger）的版本，不過當中卻出現大量的錯誤—或許最大的原因是貝多芬把一份十分難於閱讀、且事前沒有認真校對過的手抄版本送至出版商所致。
歷史背景 > 首演

樂曲的首演已經無法考證，但是李斯特卻是其中一位把這首作品帶給觀眾們的注意。在1830年至1840年期間，李斯特皆會定期把作品公演，而另一位鋼琴家漢斯·馮·彪羅也曾將多首貝多芬的晚期鋼琴奏鳴曲安排於一晚內演奏。
樂曲結構

第一樂章
第二樂章
第三樂章
演奏：阿图尔·施纳贝尔
本奏鳴曲共有三個樂章，分別是：
第一樂章：不太過份的活潑快板，持續連奏（Vivace ma non troppo, Sempre legato）—富有感情的慢板（Adagio espressivo），
 及
第二樂章：最急板（Prestissimo），
第三樂章：滿滿的歌聲，最貼心的感覺（Gesangvoll, mit innigster Empfindung）—如歌及富有感情的行板（Andante molto cantabile ed espressivo）。主題及六個變奏：
主題：
第一變奏：富感情地（Molt espressivo），
第二變奏：輕快活潑地（Leggieramente），
第三變奏：活潑的快板（Allegro vivace），
第四變奏：比主題稍慢的演奏（Etwas Langsamer, als das Thema, Un poco meno andante cio e un poco più adagio come il tema），
第五變奏：不太過份的快板（Allegro, ma non troppo），
第六變奏：依主題時的速度（Tempo primo del tema），
 為主,中間插入少量