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2021年1月逝世人物列表
依日期排序 > 7日

韩崇凯，30岁，中国篮球运动员。
景東浩（韓語：），39歲，韓國主持人，被判定腦死。
布拉德·韋納保（英語：），43歲，美國配音員，曾為《Final Fantasy VII 重製版》、《惡魔獵人5》等遊戲配音。
雷霆，57岁，中国政治人物，山西省原平市原副市长。
列昂尼德·布若尔（羅馬尼亞語：），65岁，摩尔多瓦政治人物，教育部长（2009年－2011年），死于COVID-19。
瑪麗恩·拉姆塞（英语：）（英語：），73歲，美國黑人女演員。代表作是電影《金牌警校軍》系列中的娃娃音女警荷斯。
维亚切斯拉夫·诺维茨基（俄语：），74岁，俄罗斯病理生理学家，俄罗斯科学院院士，西伯利亚国立医科大学原校长。
南正人（日语：）（日语：），76歲，日本民謠歌手，演唱時猝死。
迈克尔·艾普特（英語：），79歲，英國導演、製片人、編劇和演員。
王维力，82岁，中国旅美雕塑家。
尼爾·斯漢（英语：）（英語：），84歲，美國記者，因揭露越戰時期約翰遜政府令民眾誤以為國家獲勝的謊言獲普立茲獎，死于柏金遜併發症。
亨利·施維里（英語：），88岁，瑞士天主教司铎级枢机，锡永教区荣休主教。
张永福，88岁，中国口腔颌面外科学专家，原江西医学院口腔系主任。
李亲武，88岁，中国退伍军人，江西省劳动模范。
湯米·拉索達（英語：），93歲，美國職業棒球運動員及教練，洛杉磯道奇隊傳奇總教練，死於心臟病。
木村武之（英语：）（英語：），96歲，美籍日裔武術家，李小龍嫡傳弟子、振藩功夫傳人。
多蘿西·科爾（英語：），107歲，美國最長壽海軍陸戰隊退役老兵。
依日期排序 > 6日

BigJoe（韓語：），43歲，韓國嘻哈歌手，因手術中出血不止而逝世。
弗朗西斯·阿梅尔（法語：），70岁，法国政治人物，国民议会议员（1997年－2002年）。
安東尼奧·薩巴托（英語：），77歲，意大利裔美國男演員。
纪人兴，80岁，中国電子工程師，电子信息技术标准化领域专家，《广播电视标准化》杂志主编。
郭溥澜，81岁，中国戏剧家，吉林艺术学院教授。
秦国光，88岁，中国律师，浙江省律师协会原会长。
虞达文，93岁，中国新闻学者，广西大学新闻传播学院教授。
王江涛，100岁，中国政治人物，原广东省高等教育局副局长。
依日期排序 > 5日

雅魯藏布江女人（又名：小雅），27歲，中國時尚部落客，心臟驟停。
拉齐尼·巴依卡，41岁，中国护边员、全国劳动模范、第十三届全国人大代表，因救助落水儿童遇难。
宗家洸，44岁，美籍华裔化学家，波士顿学院副教授，死于COVID-19。
科内利斯·乔治·布雷（英語：），68岁，美国心理学家。
刘扬烈，85岁，中国诗人，西南师范大学新诗研究所教授。
林庭远，98岁，中国政治人物，原南海师范学校副校长。
郑群，99岁，中国政治人物，广东省政协原副主席。
宗怀德，100岁，中国天主教人物，天主教三原教区主教。
依日期排序 > 4日

喬納斯·紐鮑爾（英語：），39歲，美國俄羅斯方塊玩家，曾連續蟬聯7次世界冠軍。
NWBZPWNR，本名「賈洛德·南迪」（英語：），60歲，美國Cosplayer、電玩玩家，代表作《南方四賤客》，死于COVID-19。
坦妮婭·羅伯茨（英語：），65歲，美國女明星、前龐德女郎，病逝。
李香琴，88歲，香港資深粵劇、影視演員，病逝。
马丁纽斯·J·G·韦尔特曼（荷蘭語：），89歲，荷蘭物理學家，1999年諾貝爾物理學獎獲得者。
李伯埙，92岁，中国皮肤科专家，西安交通大学第二附属医院皮肤科原主任。
依日期排序 > 3日

金柱永（韓語：），34歲，韓國電視台主播、前MBN頻道主播，死於心臟麻痺。
黄武雄，71岁，中国政治人物，江西省吉安市人大常委会原副主任。
格里·马斯登（英语：）（英語：），78岁，英国音乐人、“格里和带头人（英语：）”乐队主唱，因感染性心内膜炎逝世。
池田尚弘（日语：），80岁，日本排球运动员。
韩云波，86岁，中国体育工作者，国家女子排球队前主教练。
徐汉卿，91岁，中国皮肤科专家，西安交通大学第二附属医院皮肤科原主任。
毛维青，98岁，中国新四军老战士。
依日期排序 > 2日

迈克·里斯（英語：），42岁，美国政治人物，宾夕法尼亚州众议院议员，死于COVID-19併發症。
保罗·韦斯特法尔（英語：），70岁，美国NBA联盟前职业篮球运动员，因脑瘤过世。
阿塞尼奥·洛佩·韦尔塔（西班牙語：），77岁，西班牙政治人物，埃纳雷斯堡市长（1983年－1987年）。
莫迪博·凱塔（法語：），78岁，马里共和国政治人物，前总理。
米哈伊尔·罗曼年科（俄语：），82岁，苏联及俄罗斯哲学家，莫斯科国立大学教授。
徐天民，85岁，中国性学家，原北京医科大学副校长。
邹吉川，87岁，中国历史学家，原四川师范学院历史系主任。
桑名義治（日语：），90岁，日本政治人物，参议院议员（1974年－1986年）、众议院议员（1969年－1972年）。
贝尔纳黛特·伊萨克-西比耶（法語：），90岁，法国政治人物，国民议会议员（1988年－2002年）。
赖达枝，91岁，中国政治人物，原东莞市交通局局长。
刘志毅，94岁，中国政治人物，曾任中共大兴县委书记、北京市农工商开发贸易公司党委书记。
周宗利，94岁，中国政治人物，原辽宁省税务局副局长。
布赖恩·厄克特（英语：）（英語：），101歲，英國軍事政治人物，外交官。聯合國元老人物，前副秘書長。
依日期排序 > 1日

孙侨潞，25岁，中国演员、时尚博主，电视剧《巴啦啦小魔仙》中凌美琪的饰演者，死于心肌梗塞。
梁召明，55歲，臺灣政治人物，前三灣鄉長，現任苗栗縣農會總幹事，車禍。
本·查芬（英语：）（英語：），60歲，美國政治人物，維吉尼亞州州議院參議員（2014年起），死於COVID-19。
刘战平，67岁，中国政治人物，安徽省审计厅原厅长。
任旭东，67岁，中国政治人物，中国有色金属工业协会常务副会长、中国铝业集团有限公司原副总经理。
福本清三（日语：），77歲，日本演員，病逝。
项海格，79岁，中国通信与信息系统领域专家，北京大学信息科学技术学院电子学系教授。
沈虎雏，83岁，中国教育工作者，原北京轻工业学院机械系副教授，沈从文次子，第九届全国政协委员。
穆罕默德·塔奇·梅斯巴·亞茲迪（英语：）（波斯語：‎），85歲，伊朗的什葉派神職人員、哲學家、保守派政治理論家，前伊斯蘭革命穩定陣線的精神領袖。
李日貴，85歲，臺灣政治人物、砂石業者，前雲林縣議員、維多利亞學校董事長，病逝。
周叔夜，86歲，臺灣政治人物，獨派大老，前駐巴西代表，病逝。
譚尚渭，86歲，香港教育人物，香港公開進修學院（今公開大學）前校長（1995年－2003年）。
费利克斯·塔拉先科（俄语：），88岁，俄罗斯应用数学家，托木斯克国立大学教授。
参考资料

↑  . 澎湃新闻. 2021-01-03  [2021-01-13]. （原始内容存档于2021-01-14）.
↑  . 中央社. 2020-01-02  [2021-01-02]. （原始内容存档于2021-01-15）.
↑  . ETtoday新聞雲. 2020-01-03  [2021-01-03].
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↑  .
↑  . РИА Новости. 2021-01-01  [2021-02-11]. （原始内容存档于2021-02-08） （俄语）.
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歷年逝世人物列表
萨尔娜迦族

薩爾那加族（Xel'Naga）是电脑游戏星海争霸的虚拟宇宙中一个古老的高级文明。薩爾那加创造了无数的种族，包括神族和蟲族。最后在澤瑞斯行星被蟲族毁灭。
历史

在未知的时刻，萨尔那加从未知的远方来到银河系。作为一个完全依赖幽能的种族，他们的科技高度发达，已经到达了进化的终极目标：创造和管理低等文明。
薩爾那加主要关注的是生命在形式上的纯洁性，为了这一个宏伟的目标他们跋涉整个星系。由於他們已經進化到了創造者的境界，因此無法再進化，而他們也已得知自己會成為循環的終結。但是這循環的終結會被未知的反叛者打亂，造成銀河的毀滅。因此，薩爾那加对他们遭遇的很多种族投以关注，並試圖改造他們為與自己類似的種族，然而得到的只有失败。
历史 > 创造神族

萨尔那加航行到银河系的边缘，发现一颗名为艾尔的行星。在这颗行星广袤的森林中他们发现了一个具有惊人的力量，速度以及适应力，能够利用幽能的猎手部落。这就是后来的神族。更重要的是，神族具有一种独特的幽能链接。萨尔那加把这作为他们追求的形式完美的一个信号，欣然命名这个种族为Protoss（神族），原意為“首生者”。在完成創造之後，多數的薩爾那加選擇離去，並未干涉其發展。但反叛的異端薩爾那加亞蒙卻打破了不可干涉創造物種進化的原則，秘密地照看着神族部落，最後在神族面前现身。亞蒙在他與反叛循環的追隨者們踏上的艾尔的第一块土地上建筑起一座圣殿，连接着宇宙中最强大的能量。
神族联合起来，开始膜拜这些新「神」。然而，在进化历程中他们产生了越来越多的分歧。当他们对自己的了解和自我意识逐渐茁壮之时，神族开始变得十分骄傲，努力追求自身的成就而不是团体的进步。越进步的部落就越快开始将自己和其他被认为是落后的部落隔离。亞蒙麾下的諸神努力地想把神族联合成一个统一的组织，然而各个神族部落最后分裂并各自疏远。为了要切断自己和其他部落间的连结，神族开始中断最原始的幽能链接。当他们失去了同情彼此的想法时，对于亞蒙来说，是神族们悲剧性遺失了纯粹性的铁证。亞蒙意识到他们干涉了太多神族的进化，無法再控制他們打破循環，失望地离开了艾尔行星。在这时，神族刚刚发展出太空航行科技，他们中的大多数把薩爾那加的撤退看做一场背叛。神族的舰队发起了攻击，杀死了数以百计，一度被他们视为神的萨尔那加。亞蒙失望地抵挡住神族笨拙的进攻，离开了艾尔行星。
神族，被遗留在艾尔行星上，纷争四起。开始了其历史上称作“衝突紀元”的一段时期。
历史 > 创造蟲族

抱着对未能创造具有完美形式生物的遗憾，也為了完成另一種打破循環的物種，亞蒙转而试图创造具有完美原質的生物。
萨尔那加来到银河系中心一个被火山灰覆盖的名为澤瑞斯(Zerus)的行星，他们选择了行星上最不起眼的一种生物，一种爬虫作为自己的研究对象。尽管这种生物对周围的环境根本无法造成影响，但卻具有萨尔那加正在寻求的特性：多变的遗传基因以及对幽能的敏感性。亞蒙开始教养这些生物，让它们以寄生虫的形式改造环境。最后，这些生物开始感染行星上的其他生命，使其产生变异。它们迅速地在整个行星上进行扩张，感染或杀戮了一切生命。不仅如此，它们吸取了别的生物的特征基因，使得自己可以复制他们。为了加速它们的进化，同时又不至于犯当年在艾尔行星上的错误，亞蒙没有自己现身，而是创造了包含薩爾那加人挑选的本能和知觉的代言人：主宰。主宰被创造出来照看整个种群，为了要削减不同个体意识所会造成的困扰，薩爾那加将种群中所有生物的意识统一、集合成主宰的意识。
虽然主宰可以掌控所有生物的行为，但是它仍然需要传播自己命令的使者，于是名为脑虫的生物被创造出来，作为一个部落的领导者。每一个脑虫具有相对的个人意识，领负有特别的任务。然而随着种群规模的扩大，即使是脑虫也需要指挥庞大的群落，这样后蟲和王蟲两种特别的生物又被创造出来。后蟲负责监视种群的劳动力：工蜂运输和利用资源，王蟲则在战斗中负责指挥具体的单位，同时运送部队前往战场。
看到自己引导的生命正在飞速发展，並牢牢被自己控制，亞蒙意识到了自己的成功，他命名这种生物为Zerg（蟲族），是“出生在澤瑞斯”的意思。
而發現亞蒙反叛行為的薩爾那加族循環派來到澤瑞斯的時候，他們發現主宰的个人意识迅速发展，它的触角高耸入云。他們試圖奪回主宰控制權的作為徒勞無功，反而讓主宰很快发现了停泊在行星上空的薩爾那加飞船。对自己造物主的知识的强烈渴望以及亞蒙的指令使得主宰决定毁灭薩爾那加。先是全部的虫族生物都切断了和薩爾那加的幽能链接，随后，新一代可以在太空中飞行的虫族积聚起来，趁薩爾那加慌乱的时候发起攻击，将薩爾那加的庞大舰队淹没，可是循環派的薩爾那加在付出了巨大的損失之後仍然擊敗了亞蒙，將之逼退回虛空，但循環派的薩爾那加也傷亡慘重，只有最後的循環守護者歐洛斯倖存。而主宰在吸取了他们造物主的知识和记录之后，蟲族发现了第一代创造物神族的存在。于是它们踏上了前往艾尔的漫长路程，為實現亞蒙「吞噬神族，成為打破循環的神之宿體」的目標而侵略宇宙。
遗赠

萨尔那加留下了很多神秘的遗产。在艾尔行星一处宇宙能量的聚焦点，他们建起了一座薩爾那加圣殿来标记他们第一次踏上艾尔的地方。在夏库拉斯行星上也有一座类似的圣殿，在黑暗的夏库拉斯表面它显得更加引人注目。此外，关于神族宗教圣地Braken行星，还有一则神谕：
“那统治天地的，将会挥动被古人圣化的火焰。”这里的古人也许就是指萨尔那加。
遗赠 > 灭亡与否？

也许有一些萨爾那加在蟲族的攻击之后仍然存活，或者，前往银河系的萨尔那加仅仅是一支远征舰队，萨尔那加的主体社会仍然生存在在自己的星系，无论如何，直到现在为止，萨尔那加人未曾出现，仅留下两座圣殿。
薩米爾·杜兰是一个墮落萨尔那加亞蒙的追隨者。在怒火燎原的隐藏任务黑暗起源中，他自称是一沉睡了千百个世纪的伟大力量的仆人。这力量的强大可以从它创造的混合體反映出来。或者，萨尔那加本身是一个更加强大的实体的仆人。这一切都无从证实。然而杜兰还声称自己在几千年来有过无数的名字。如果属实的话，这是杜兰不是人类或者神族的强大证据（只有神族的Taldarin声称自己的年龄超过三千年）。在二代中，杜蘭再次變化型體，成為莫比斯基金會的研究主任那魯博士。
在任务在黑暗深淵中，操纵蟲族和混合體军团的很可能是一个萨尔那加，因为他们创造神族却被神族击杀，他在蟲族主宰的意识里面强加了毁灭神族的目标。然后蟲族又反噬萨尔那加，于是他便制造混合体来破坏。
在泽拉图搜索预言的时候，看到一幅壁画，当他自述到“还有那萨尔那加，那熔铸了我们所有的人”时，转向画中一个既非神族又非蟲族的生物。该生物与堕落薩爾那加形象相近（壁画中的神族、蟲族也由于艺术手法的缘故并不完全与真实生物相像），而且有“形态完美”和“本质完美”的特征，因为神族先人亲眼见过萨尔那加，那很可能就是萨尔那加的真正样子。
遗赠 > 虛空之遺中的真相

在虛空之遺中，亞坦尼斯和刀鋒女王——凱莉根到薩爾納加的母星——奧納尋找薩爾納加，希望他們能夠協助對抗墮落者亞蒙。但只看到全數遭殺害的薩爾納加遺體。並且了解到一切的真相：薩爾納加創造各個生物，但只從旁觀察並不進行干涉，在播下生命的種子後，他們就會回到虛空沉睡，等待天選的兩個種族來到奧納，然後上一代的薩爾納加將他們的原質傳給天選種族，使他們成為新一代的薩爾納加，這稱為循環/輪迴。
導引了神族和蟲族進化的實際上是亞蒙和其追隨者。
参看

StarCraft homepage at Blizzard Entertainment （页面存档备份，存于）
Battle.net StarCraft Compendium
Blizzard Map of the Month - information on the prophecies of Braken
Underwood, Peter, Bill Roper, Chris Metzen and Jeffrey Vaughn. StarCraft (Manual). Irvine, Calif.: Blizzard Entertainment, 1998.
德米特里·肖斯塔科维奇

德米特里·德米特里耶維奇·蕭士塔高維奇（俄语：，羅馬化：Dmitry Dmitriyevich Shostakovich，1906年9月25日—1975年8月9日），前苏联时期俄国作曲家。他一生大部份時間都留在蘇聯，但同時也是當年少數名氣能傳至西方世界的作曲家，被认为是二十世紀古典音樂史上最重要的作曲家之一。
肖斯塔科维奇在苏联政權中曾得過不少榮譽，如社會主義勞動英雄、列寧勳章、斯大林獎等等，他亦曾獲得當年蘇聯紅軍總參謀長、蘇聯元帥米哈伊爾·圖哈切夫斯基的資助。可是，他亦因為曾試過與斯大林主義及官僚作風有所衝突而兩度遭蘇共譴責（在1936年和1948年），他的作品亦一度被禁止演出。斯大林死後，他多次獲頒發多項國家的獎項和榮譽，也曾當過最高蘇維埃代表。
肖斯塔科维奇的音樂作品既融合了後浪漫主義（如馬勒）和新古典主義風格（如普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基），但亦不乏二十世紀的不協調音色和創作手法，因此他的音樂作品偶而會受到官方的爭議，然而他的作品普遍而言仍受到歡迎和好評。
生平 > 早年

蕭士塔高維奇1906年生于圣彼得堡。家庭中排行第二。1919至1925年，蕭士塔高維奇进入了當時由作曲家格拉祖諾夫所領導的圣彼得堡音乐学院，跟隨馬克西米利安·施泰因貝格（英语：）（又譯史坦伯格）學習作曲，跟隨尼古拉·索科洛夫學習和聲法及對位法，並隨尼古拉耶夫學習鋼琴，他的《第1號交響曲》便是作曲畢業作品。
畢業後，蕭士塔高維奇曾打算以作曲家及鋼琴家的雙職身份發展。1927年，他参加了华沙蕭邦国际钢琴比赛，获得荣誉奖。不過，當時的音樂評論家普遍對他的鋼琴詣藝並不欣賞，對他的演奏有「乾硬的風格」、「缺乏情感」等不客氣的批評。比賽過後，蕭士塔高維奇遇上指揮家布魯諾·華爾特。對方對他的《第1號交響曲》十分欣賞，並於翌年在德國柏林作演出。自此，蕭士塔高維奇專心發展他的作曲事業，鋼琴演出亦自此起改為只演奏自己的作品。1927至1928年先後完成了《第2號交響曲》，亦開始創作他的首部歌劇——根據作家尼古萊·果戈理的《賭徒》（The Gamblers）改編而成的《鼻子（英语：）》。但很快便被帶官方背景的俄罗斯无产阶级音乐家协会（英语：）批評為形式主義，令到1930年1月的首演並不被看好。
而在1920年代末期至1930年代初期間，蕭士塔高維奇受僱於已改名為列寧格勒的聖彼德堡工人青年劇場（英语：），因此這個時期他創作了大量的劇場音樂、電影配樂、管絃樂組曲、舞劇等。其中他的三齣芭蕾舞劇：《黄金時代》（1929年－1930年）、《螺絲栓（英语：）》（1930年－1931年）、《清澈的溪流（英语：）》（1934年－1935年）都是這段時期的代表作。但諷刺的是，這三首作品當時都全被蘇聯當局認為意識形態有問題，上演不久就被撤換。
生平 > 第一次譴責

與之同時，劇場的工作量亦不算太多，因此他除了創作工作上的音樂外，亦能投放時間在其他類型的創作內。其中《第3號交響曲》、《第4號交響曲》、《第1號鋼琴協奏曲》和《大提琴奏鳴曲》等都是這個時期的作品。另外，他亦將不少時間和精力投放於第二齣歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》上，但他萬萬想不到，這齣歌劇竟然成為了他的音樂生涯的第一次災難。
1932年，“俄罗斯无产阶级音乐家协会”改组为“苏联作曲家协会”，用“社会主义现实主义原则”要求作曲家“以高度的技巧，简洁、明快、真实地表现社会主义现实主义内容”。《穆森斯克郡的馬克白夫人》的題材敏感，而蕭士塔高維奇和另一位作家共同所寫的台詞亦較為大膽和露骨，所用的配器手法和寫作手法亦屬新穎。但由於是根據十九世紀的俄羅斯自由主義作家尼古拉·列斯科夫的同名小說所改編而成，屬當時官方認可的作品。作品於1934年首演時，初期還是備受好評，官方評論亦對這首作品予以肯定，表示該劇是“在社會主義建設和黨的正確政策下成功的結果”，及“只有在一個有優良傳統蘇聯文化下的蘇聯作曲家才能夠寫出（這首作品）。”歌劇在往後的一年多時間，不論在蘇聯國內或是国外，每次都座無虛席，並且還得到觀眾和評論家的讚賞。
然而1936年1月，斯大林親自觀看了這齣歌劇後卻大發雷霆，大肆抨擊歌劇的內容意識極度不良，完全不符合「蘇維埃音樂」的標準。於是，他透過官方報章《真理報》，發表了一篇名為《混沌代替了音樂》的社論，斥責這齣歌劇為「低俗、粗鄙、有如原始人的行為」。及後數天，《真理報》連續發表了多篇抨擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的宣傳文章，就這樣，《穆森斯克郡的馬克白夫人》短時間就被下畫，亦被禁止再作公開演出，連帶蕭士塔高維奇其他的音樂作品也遭禁演。他嘗試以《第4號交響曲》的首演來回應，可惜在人心惶惶，各音樂團體對他也敬而遠之的情況下，本來安排好的首演也要被迫取消。
基於收入上的減少及各類型的壓力，蕭士塔高維奇於1937年另以《第5號交響曲》作為「對黨的批評的回應」。這首作品大幅地減少早期作品中較新穎的創作手法及和聲，當中第四樂章更加是採用近乎保守的傳統創作手法寫成——主調音樂、調性明顯、棄用現代和絃及不協調的音程等等。結果反應正面，官方亦逐步解禁他的作品發表（但如《穆森斯克郡的馬克白夫人》則仍然維持禁演令）。另一方面，蕭士塔高維奇開始意識到要在官方的「意識框架」及「創作自由」中找出平衡點，這因而造就了他開始創作室内樂作品。他寫成了第一首絃樂四重奏，而同年九月，他亦在列寧格勒音樂學院找到了作曲教席，令他得以有較穩定的收入。
自此，世间对其此后的创作一直存在争议，有人认为“他与苏维埃体制之间的关系暧昧不清”，有人认为“他和马雅科夫斯基一样都是屈从于斯大林体制内的御用艺术家”，也有人认为“他是一位顽强不屈，秉持异议品质，敢于反对斯大林的音乐家”。
生平 > 二戰時期

1941年，納粹德軍攻打列寧格勒，蕭士塔高維奇在戰火中開始創作《第7號交響曲》（亦被稱為《列寧格勒交響曲》），後來他和家人被安排撤離至古比雪夫，該曲亦在那裏完成。1943年春天，全家再被安排移往莫斯科。在這段不斷搬遷的時期，他的一些創作不幸在途中遺失了，當中包括令他耿耿於懷，未能首演的《第4號交響曲》總譜，一些室内樂作品樂章等。另一方面，蕭士塔高維奇在這時創作了陰沉而帶暴力的《第8號交響曲》及《第2號鋼琴奏鳴曲》。除此以外，他還創作了《第2號鋼琴三重奏》、《第2號絃樂四重奏》以及一些劇樂。
二戰結束後，蕭士塔高維奇獲委約在一場慶祝蘇聯戰勝德軍的勝利音樂會中發表一首新的交響曲（即《第9號交響曲》），而他亦本來屬意像其他作曲家般，將《第9號交響曲》寫成和前兩首交響曲一样大規模，兼且加入人聲的作品，就連史達林亦熱切期待他能寫出比貝多芬《第9號交響曲》更宏大的作品，但最後出來的，卻是一首近似海頓風格：編制小、演奏時間不長、氣氛輕鬆愉快的作品。這明顯和官方所希望的「大規模的勝利讚歌」相距甚遠，更令史達林不悅，種下遭蘇共二次譴責的伏線。
雖然蕭士塔高維奇在戰爭時期創作了多首重要而愛國色彩濃厚的作品，但一首被認為於1939年寫成，受列寧格勒市黨委書記所委托為慶祝蘇聯在芬蘭扶植的傀儡政權（芬蘭民主共和國）而作的《芬蘭主題組曲（英语：）》，作曲家一直都否認是他的作品。有學者指出這是因為「芬蘭民主共和國」成立不足半年便垮台，而且蘇聯在後來的冬季戰爭中更慘敗於芬蘭軍中，成為了他們的國恥之一，因此蕭士塔高維奇生前極力否認曾創作過這首樂曲。
生平 > 第二次譴責

1946年，主張藝術作品要社會主義化的安德烈·日丹諾夫被史達林任命為文化部長，便對各文化界進行大規模的整治。1948年2月，他的整頓延伸至音樂界。他藉穆拉德里（英语：）的歌劇《偉大的友誼》作為借口，以形式主義的指控對當時多位舉足輕重的作曲家進行批評。同年4月召開的蘇聯作曲家協會（英语：）會議，最後變成批判大會。蕭士塔高維奇是被批判的對象之一，同時期被批判的還有浦羅哥菲夫、米亞斯科夫斯基、卡巴列夫斯基、舍巴林等。和第一次譴責的情況相同，蕭士塔高維奇絕大部份的作品被禁演，國家福利被收回，音樂學院的教職被中止，而且一直由他領導的蘇聯作曲家協會，更被由史達林和日丹諾夫所信任的赫連尼科夫接管（赫連尼科夫一直擔任這個位席，直至1991年蘇聯政權瓦解為止）。但諷刺的是，1949年蕭士塔高維奇又成為了訪美代表團的其中一員，為此蘇共不得不放寬對他的限制。同年，他創作了清唱劇《森林之歌》，當中將史達林比喻為「偉大的園丁」。1951年，他首次晉升入最高蘇維埃。
生平 > 重生期：史達林之死

對於蕭士塔高維奇而言，管治了30年的斯大林於1953年的去世（然而，浦羅哥菲夫亦於同日逝世）讓他踏上全新的一頁，所有在第二次譴責時被褫奪的各種福利和工作慢慢地恢復過來。他的作品亦可以重新演奏。其中，發表於12月17日的第10號交響曲成為了新時代的代表作，同時亦是自這首作品開始，確立了所謂的「DSCH動機」。，學者認為，「DSCH動機」在他晚期的作品不斷出現，背後的象徵意義就是代表個人的意念戰勝了一切的壓制。另外，一些在第二次譴責期間所創作的作品，亦陸續得到公演．這包括了多首富濃厚猶太旋律的作品，如第1號小提琴協奏曲、《猶太歌集》、第4號絃樂四重奏等。
評價

艾瑞克·羅斯伯利：「狄米屈·狄米屈耶維契·蕭士塔高維契的音樂忠實地描繪了他的生活與時代⋯⋯他既代表他的時代，也代表所有的時代。」
「蕭士塔高維契音樂的哲學力量很強烈，任誰都看得出來，有一天它或許可以讓後代了解我們這個時代的精神，比起汗牛充棟的書籍還要具有說服力。」
作品

条目：德米特里·肖斯塔科维奇作品列表
蕭士塔高維奇著名的作品包括交響曲和弦乐四重奏各十五首，其中交響曲創作的高峰期在1930–40年代，弦乐四重奏则是在后期（1960–70年代）。其它的管弦樂作品尚有：鋼琴、小提琴及大提琴協奏曲各兩首，以及《慶典序曲》等。室內樂作品方面，他亦創作了唯一的一首鋼琴五重奏及兩首鋼琴三重奏。歌剧作品以《穆森斯克郡的馬克白夫人》和《鼻子（英语：）》較為著名。蕭氏亦創作了不少的電影音樂、舞台音樂及管絃樂組曲，近年來開始有唱片商陸續為此錄製唱片，當中又以兩套“爵士樂團組曲”尤為著名。
作品 > 交响曲

| 曲名 | 作品編號 | 年代 | 敘述 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1號交響曲 | op.10 | 1925年 | 一部清新有活力的作品。風格近似於斯特拉文斯基和普罗科菲耶夫。他的音樂學院畢業作品。 |
| 第2號交響曲《致十月》 | op.14 | 1927年 | 实验性很强的单乐章作品。由最初交雜混亂的體，慢慢轉為有序，再加入讚頌列宁的合唱。當中的一個樂段紀錄了作曲家年幼時親眼看見一個男孩在街頭暴動中被殺害的事件。這個主題在後來的第11號交響曲中再次使用。 |
| 第3號交響曲《劳动节》 | op.20 | 1929年 | 另一部实验性的带合唱的单乐章作品。 |
| 第4號交響曲 | op.43 | 1936年 | 一部大型的馬勒風格的作品，創作時期正中遇上了斯大林攻擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的事件而被遭第一次譴責，樂曲首演被取消，作曲家亦將它封存達25年，直至1961年才作正式的首演。配器上是15首中最多的一首。 |
| 第5號交響曲 | op.47 | 1937年 | 回應第一次譴責時的作品，一改早期作品較前衛的風格，採取較保守傳統的寫作手法，最後藉此得以回復作品演出機會，其中第四樂章由低音銅管及定音鼓製造強烈昂揚旋律，是眾交響曲中演奏次數最多和最為人認識的作品。 |
| 第6號交響曲 | op.54 | 1939年 | 風格類近於第5。只得三個樂章，其中第一樂章比第二和第三樂章的總長度還要長。 |
| 第7號交響曲《列寧格勒》 | op.60 | 1941年 | 創作於二戰列寧格勒保衛戰期間。1942年其在列寧格勒首演，樂手多為業餘及臨時召集的舊團員，篇幅為眾交響曲中最長的一首。與第8及第9別稱為《戰爭交響曲》三部曲。 |
| 第8號交響曲 | op.65 | 1943年 | 一部非常陰沉，反映戰爭黑暗的作品。 |
| 第9號交響曲 | op.70 | 1945年 | 一部輕鬆但緊凑的作品，風格較接近第1號交響曲。原本蘇聯政府期待此曲成為慶祝二戰勝利的大編制勝利交響曲，但這首編制不大，風格輕鬆的交響曲顯然不合斯大林期望，使得作曲家後來遭受第二次譴責。 |
| 第10號交響曲 | op.93 | 1953年 | 草稿最早可追溯於1946年，但因經歷第二次譴責的影響而被臨時抽起，直至1951年才完成，首演更要在斯大林過世後才能完成，是另一首較常演奏的作品。其中短小第二樂章被指是搭述斯大林的樂章，與第5號交響曲同為較常演奏的作品，也是指揮大師卡拉揚唯一曾灌錄成唱片的氏交響曲。 |
| 第11號交響曲《1905年》 | op.103 | 1957年 | 反映1905年的冬宫屠杀。 |
| 第12號交響曲《1917年》 | op.112 | 1961年 | 視為第11號交響曲的延續，為紀念列寧及1917年十月革命而創作的樂曲，同時亦是作曲家加入蘇共後的第一首交響曲，政治宣傳意識極濃，再加上第4號交響曲在完成後25年終於得到首演，在樂團規模及其他外在元素的比較下，被喻為所有交響曲中最不受歡迎的作品。過往除了在作品全集中才被灌錄外，鮮見單獨的錄音製作。近年因委內瑞拉指揮家杜達美多次演奏這曲而重新得到認識。 |
| 第13號交響曲《巴比雅爾》 | op.113 | 1962年 | 繼第2，3號交響曲後再次使用人聲，更接近於一部聲樂作品。除了樂隊外，還包括男低音獨唱和男低音合唱。取材自詩人葉甫根尼·葉夫圖申科的詩篇，反映出二战期间位於基輔附近的巴比雅爾，成為了德國納綷軍屠殺大批居蘇的猶太人的地點。由於題材敏感，不被當時蘇聯當局所接納，而且首演時遇上很多波折，亦令一直為他交響曲作首演的指揮家穆拉文斯基關係決裂。 |
| 第14號交響曲 | op.135 | 1969年 | 有11個樂章的作品，形式類近於聯篇歌集，由女高音、男低音、敲擊樂和絃樂所演奏，歌词取自不同國家的詩人所寫的詩，主要表現了死亡，氣氛十分陰暗。作品題獻給晚年的要好布烈頓。 |
| 第15號交響曲 | op.141 | 1971年 | 引用了羅西尼、華格納等多位作曲家及他自己的一些音樂素材而寫成。 |
作品 > 協奏曲

| 曲名 | 作品編號 | 年代 | 敘述 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1號鋼琴協奏曲 | op.35 | 1935年 | 絃樂器伴奏，另外需要一支小號，有如第二獨奏。是六首協奏曲中最常演奏的。 |
| 第2號鋼琴協奏曲 | op.102 | 1957年 | 為兒子19歲生日而創作的作品。鋼琴獨奏主要是以兩手作八度或雙平行八度演奏。第一樂章出現了英國曲調“Drunken Sailor”。此曲調於第三樂章以7/8節奏出現。是作曲家少有的樂觀、正面和活潑的創作。然而他自己亦有感這首曲「沒甚藝術價值」。 |
| 第1號小提琴協奏曲 | op.77 | 1947年－1948年 | 第二次譴責時期創作，首演要在八年後才能實現。當中諧躍曲用上了「DSCH動機」－以作曲家的名字來創作的音樂動機，也引用了貝多芬的《第5號交響曲》、艾爾加的《大提琴協奏曲》以及作曲家的《第7號交響曲》片段。獻給小提琴家大衛·歐伊斯特拉赫。 |
| 第2號小提琴協奏曲 | op.129 | 1967年 | 最後寫成的協奏曲。同樣獻給奧伊斯特拉赫，作為慶祝60歲生日，有指蕭士塔高維奇以升c小調寫成此曲是受他所愛的浦羅哥菲夫《第7號交響曲》所啟發。 |
| 第1號大提琴協奏曲 | op.107 | 1959年 | 獻給大提琴家羅斯卓波維契。「DSCH動機」不斷地在全曲中穿插和變化。亦有採用較早期作品的片段。繼《第1號鋼琴協奏曲》後最多人所認識和演奏。 |
| 第2號大提琴協奏曲 | op.126 | 1966年 | 同樣為羅斯卓波維契而創作。最終版本和初稿有很大的分別，作曲家甚至將本來寫好的樂章棄用重寫。在作曲家60歲生日音樂會中首演。 |
作品 > 室内乐 > 弦樂四重奏

| 曲名 | 作品編號 | 年代 | 敘述 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1號弦樂四重奏 | op.49 | 1938年 | 第一次譴責後，和《第5號交響曲》同時期的作品，巴夏將此改編為室樂交響曲（49a），由弦樂團演奏。 |
| 第2號弦樂四重奏 | op.68 | 1944年 | 由貝多芬四重奏負責首演，貝多芬四重奏此后成為作曲家弦樂四重奏的指定首演者。 |
| 第3號弦樂四重奏 | op.73 | 1946年 | 題獻給貝多芬四重奏的作品。巴夏將此改編為室樂交響曲（73a），由弦樂團、木管樂器、豎琴及鋼片琴演奏。 |
| 第4號弦樂四重奏 | op.83 | 1949年 | 題獻給已故的藝術家Pyotr Vilyams。受第二次譴責所影響，首演要推遲至1953年。巴夏將此改編為室樂交響曲（83a），由小型管弦樂團演奏。 |
| 第5號弦樂四重奏 | op.92 | 1952年 | 另一首題獻給貝多芬四重奏的作品。並且首次在作品中採用DSCH動機。 |
| 第6號弦樂四重奏 | op.101 | 1956年 |  |
| 第7號弦樂四重奏 | op.108 | 1960年 | 紀念已過世的第一任妻子。十五首當中最短的一首。 |
| 第8號弦樂四重奏 | op.110 | 1960年 | 是他所有弦樂四重奏中最出名的一首，亦是他是运用「DSCH動機」创作的最为深刻的一部作品，另外在第四乐章首次出现「叩门動機」。原曲及巴沙伊為弦樂團改編的室樂交響曲（110a），同樣為演奏最多的一首。另外巴沙伊的改編版本亦是作曲家唯一在世時所認可的改編版本。 |
| 第9號弦樂四重奏 | op.117 | 1964年 | 題獻給他的第三任妻子；另外本曲為第二版本，第一版本作成後，因作曲家不喜歡而親手丟在火爐內燒毀。 |
| 第10號弦樂四重奏 | op.118 | 1964年 | 題獻給同行兼好友米奇斯瓦夫·魏因貝格。巴夏將此改編為室樂交響曲（118a），由弦樂團演奏。 |
| 第11號弦樂四重奏 | op.122 | 1966年 | 獻給貝多芬四重奏成員的第一首（已故的前第二小提琴手Vasily Shirinsky）。 |
| 第12號弦樂四重奏 | op.133 | 1968年 | 獻給貝多芬四重奏成員的第二首（第一小提琴手Dmitry Tsyganov），採用十二音列寫作手法。 |
| 第13號弦樂四重奏 | op.138 | 1970年 | 獻給貝多芬四重奏成員的第三首（前中提琴手Vadim Borisovsky），另一首採用十二音列寫作手法。 |
| 第14號弦樂四重奏 | op.142 | 1972年-1973年 | 獻給貝多芬四重奏成員的第四首（大提琴手Sergei Shirinsky）。 |
| 第15號弦樂四重奏 | op.144 | 1974年 | 只有此樂曲和《第1號弦樂四重奏》，並不是由貝多芬四重奏作首演（因為原大提琴手Sergei Shirinsky在首演前一個月突然離世），十五首當中最長的一首．兼且全部六個樂章都是以慢板（Adagio）去演奏。 |
衍生作品

《》（Testimony, The Memoirs of Dmitry Shostakovich），沃爾科夫（Solomon Volkov）著，1979年
舞作《證言》，黎海寧作，2006年
衍生作品 > 《證言》的真實性

条目：證言 (沃爾科夫)
沃爾科夫聲稱藉由1971年-1974年間所默錄的口述記錄而寫就了《證言》一書，並由作曲家簽名證實後，再整理出版。不過，其手稿卻從未公開過。多位蕭士塔高維奇生前的作曲家好友、他的兩名子女，以及晚期形影不離的第三任妻子伊麗娜等，都質疑此書的可信性。但亦有多位曾和他共事的親友，包括好友兼前蘇聯的音樂評論家利柏定斯基（Lev Lebedinsky）、女婿馬克列維諾夫（Maxim Litvinov）、大提琴家羅斯卓波維契（Mstislav Rostropovich）等人表態支持本書的真實性。1991年蘇聯解體後，蕭士塔高維奇的兒子馬克森（Maxim Shostakovich）曾公開表示，《證言》的確是父親的親身口述。
由於當時政治環境的特殊，《證言》的內容與取向恰恰滿足了西方人士的期待，使得《證言》在西方風行一時。湯尼‧帕爾瑪在1987年曾將全書拍攝成電影作品。
家庭

蕭士塔高維奇經歷過三段婚姻，第一任妻子妮娜（Nina Varzar，1932年-1954年；其中於1935年曾離婚，後來因懷孕而恢復夫妻關係，1954年逝世。）為他诞下兩名子女：加丽娜（Galina）及馬克森（Maxim）；當中馬克森繼承了父親的音樂事業，現時為指揮及鋼琴家，並經常演奏及灌錄父親的作品。蕭士塔高維奇的《F大調第2號鋼琴協奏曲》就是為兒子19歲生日時所寫及題獻的，馬克森亦在他於莫斯科音樂樂院的畢業考試時作首演。
第二任妻子是蘇聯共青團的活躍分子瑪嘉列塔·卡依诺娃（Margarita Kainova，1956年-1960年），兩人婚後的生活完全不美滿，最終令這段婚姻只維持了三年便結束，瑪嘉列塔沒有為蕭士塔高維奇誕下任何子女。
第三任妻子是伊利娜（Irina Supinskaya，1962年-1975年），兩人年齡相距達29年，伊利娜一直陪伴蕭士塔高維奇直至他離世。同樣亦沒有為他誕下任何子女。
註釋

↑  該文章刊載於1936年1月28日《真理報》第3頁，具體由何人執筆並不明確。
↑  為作曲家名、姓的首字母集合，此處使用的是德文拼寫，即Dmitri SCHostakowitch。
↑  艾瑞克·羅斯伯利（Eric Roseberry）為BBC製作人、主持人，蘇瑟克斯大學講師。
↑  伊麗娜認為，沃爾科夫僅是把材料重新整理與組織，再加上自己看法，最後以蕭士塔高維奇口述的名義發表而已。
參考資料

↑  Dmitrii Shostakovich, Shostakovich: About Himself and His Times, compiled by L. Grigoryev and Ya. Platek, trans. Angus and Neilian Roxburgh（Moscow: Progress Publishers, 1981）, 33.
↑  Roseberry 1999，第3頁.
↑  Edwards, Robert (2006). White Death: Russia's War on Finland 1939–40. London: Weidenfeld & Nicolson. isbn=0297846302.
↑  Roseberry 1999，第1頁.
↑  .   [2020.6.12]. （原始内容存档于2021-01-06）.  请检查|access-date=中的日期值 (帮助)
Roseberry, Eric. 鄭佳美; 洪崇焜 , 编. . 藝術生活. 由楊敦惠翻译 第一版第二次. 臺北市: 智庫. 1999. ISBN 957-9553-35-1 （中文（臺灣））.
蕭士塔高維奇以自己的姓名而寫成的DSCH動機，由D-E♭-C-B四個音所組成。
上海南线

：此条目的主题不是。
莘庄火车站是上海南线的车站之一
上海南线，也称沪春线、上南支线，是新龙华站经上海南站至春申站的铁路联络线，曾是沪杭铁路主线的一部分。
鉴于上海轨道交通金山线上的列车班次逐渐增加，以及沪昆高铁接入上海南站的计划，以及沪平盐城际铁路的规划，未来春申站东北端改造后，沪昆铁路上的列车将不再来往本线和上海南站，本线径路调整为上海南站经莘庄站至沪苏湖铁路春申南线路所，并设有连接春申站的联络线，保障金山铁路、沪苏湖铁路和沪平盐城际铁路上的列车。
车站列表

条目：沪杭铁路 § 车站列表
●：停靠、▲：部分列车停靠、｜：通过
普速列车：含普快、快速、特快、直达特快列车
| 站名 | 上海南站起运价里程 （km） | 普速列车 | 金山铁路 | 换乘路线 | 备注 | 所在地 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 新龙华站 | 不適用 | 不適用 | 不適用 |  | 原为沪杭铁路内环线车站 | 上海市 | 徐汇区 |
| 上海南站 | 0 | ● | ● | 上海地铁： █ 1号线  █ 3号线  █ 15号线 市郊金山线 | 　 | 上海市 | 徐汇区 |
| 莘庄站 | 6 | ｜ | ▲ | 莘李联络线 | 　 | 上海市 | 闵行区 |
| 春申站 | 10 | ｜ | ▲ | 沪昆外环线 | 　 | 上海市 | 松江区 |
Trickster (音樂家)

| Trickster |
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Juergen Pichler (Trickster)
歌手
出生: Juergen Walter Pichler  奥地利
职业: 歌手、詞曲作家、音樂家、唱片製作人
演奏乐器: 歌唱、鋼琴
活跃年代: 2022年-至今
网站: trickster.com
Trickster（原名：Juergen Pichler）是一位奧地利音樂家，現居住英國，以其不拘一格的音樂風格而聞名。
音樂生涯

於 2022 年 11 月，歌手 Trickster首次推出單曲《Thank Fuck It's Christmas》，歌曲亦與皇家愛樂樂團合作，反映了當年的緊張和壓力，歌曲中表達對工作的不滿。Guy Chambers (罗比·威廉姆斯作曲家兼製作人) 與喜劇演員Steve Furst 及Trickster 合作填詞。這首歌被視為“最能代表2022 年的聖誕歌曲”，因其歌詞針對了當年的各種問題，包括英國政府的活動、生活成本危機、疫情、超級富豪試圖移居火星。
名為《Praise Be It’s Christmas》的清潔可以接受版本亦已發佈，其中的兩段影片在 YouTube 上瘋傳，觀看次數達到數百萬次。 Phil Griffin （因與艾米·怀恩豪斯, 黛安娜·罗斯, 保罗·麦卡特尼的合作而聞名）執導其中一段影片，另一部由Norbert Blecha (Requiem for Dominic, Wolfsliebe) 在瑞士阿爾卑斯山拍攝。
Trickster 將這兩首歌籌集的資金捐給慈善機構，支援兒童福利和社會飢餓的問題。 在“真正的改變不是開玩笑”的座右銘下，Trickster 和他的團隊向英國的多家食品銀行分發了食物。貝爾法斯特西南部食品銀行位於最貧困的地區之一，透過這次活動獲得了顯著的推動（儘管他們幾乎錯過了它，因為一開始他們認為這是一個惡作劇，因為意想不到的金額直接流向了這個相當不受支持的地區）國家的）。這位歌手透過他童年時期營養不安全的經歷解釋了他對食物營養價值等細節的關注。
在這些音樂影片中，由於動畫隱藏了Trickster 的真實身份，所以引發了人們對他可能是誰的猜測，有些人猜他可能是作詞家Steve Furst， 或與Guy Chambers 之前合作過的某名人，或者是一些過氣的前名人。
在2023 年5 月，Trickster 發行了最新單曲《Still Kicking》，其靈感來自於2017 年他在法國南部倖存的一場車禍，人們認為他的音樂描述是借鑒了90 年代末的另類搖滾、美國風格及電影音景。 該曲目由Guy Chambers、Richard Flack及 Trickster共同 製作。 這次的音樂影片中不再有任何動畫來隱藏這位歌手，除了歌曲背後的故事之外，媒體還報導出更多信息，亦提到他是居住在英國的奧地利人。
在2023 年 11 月，Trickster 發行了《Silent Night vs Santa Claus Is Coming To Town》，這是由聲樂團體 The Swingles 主演的兩首聖誕經典歌曲的合作。 這次，媒體的報導還提到了這位歌手的真名，Juergen Pichler（Trickster 樂隊的主音）。 他已經以多個樂隊和音樂家的製作人（如奧地利樂隊 Hunger）和作曲家（如帕特里克·林德納的“Olé Hola”）而聞名。他還支持慈善工作倡議，例如奧地利的“制止小狗黑手黨”。
2024 年 4 月 23 日（聖喬治節），Trickster 推出了他的英國國歌《天佑國王》版本，該版本與皇家愛樂樂團在阿比路录音室共同錄製。他提到他想創作這個版本來表達他對英國的熱愛。這首歌是外國人為查爾斯國王錄製的第一首歌曲。在製作階段，當他作為直升機副駕駛從葡萄牙返回時，由於技術困難，不得不緊急迫降在西班牙西北部的農場。
2024 年5 月，Trickster 在坎城影展宣布了一部名為《旅行社》（製片人：諾伯特·布萊查）的冒險驚悚片項目，該電影大致根據他的生活故事改編，預算為8500 萬英鎊。他將擔任執行製片人，並親自主演這部電影。他也與蓋伊·錢伯斯合作創作電影配樂。最初，電影中的主要角色被授予傑哈·德巴狄厄，這意味著他在中斷三年後回歸（由他因性侵犯指控被捕決定）。然而，考慮到這次選角很快就引發了爭議，製片人重新考慮了他們的決定並撤回了這一選擇。
专辑列表

《Thank Fuck It's Christmas》 (單曲, 2022)
《Still Kicking》 (單曲, 2023)
《"Silent Night" vs "Santa Claus Is Coming To Town"》 (單曲, 2023)
《Be Careful What You Wish For》 (單曲, 2024)
《God Save the King》 (單曲, 2024)
斜橋總會

斜橋總會（Country Club），是上海市的一座歷史建築，現已拆除。斜橋總會最初的建築修建於1879年，當時是英國人的社交場所。 抗日戰爭期間，斜橋總會曾經是駐華日派遣軍上海辦公室。抗戰後至1949年，斜橋總會再改為美國斜橋俱樂部。 1949年後，這裡被華東工會幹部學校、上海市體委體工隊使用。 1974年後，上海電視台遷入斜橋總會。 1994年，斜橋總會被拆除，原址改建廣電大廈。
參考

↑  .   [2023-12-19]. （原始内容存档于2023-12-19）.
詹姆斯·塔爾斯基

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 2017年，為伯恩利上陣時的達高斯基
個人
全名:  James Alan Tarkowski
出生日期:   (1992-11-19) 1992年11月19日（32歲）
出生地點:   英格兰曼徹斯特
身高:  6英尺3英寸（1.91）
位置:  後衛

現在所屬:  艾佛頓
球衣號碼:  6
青年隊
2009–2011:  奧咸
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2011–2014 |  奧咸 |  72 |  (5) |
| 2014–2016 |  賓福特 |  70 |  (4) |
| 2016–2022 |  伯恩利 |  198 |  (7) |
| 2022– |  艾佛頓 |  100 |  (3) |
‡
| 2018 |  英格蘭 |  2 |  (0) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2025年2月12日 ‡ 次數和數 最後更新於：2018年12月9日
詹姆斯·塔爾斯基（英語：；1992年12月19日—），英格蘭職業足球員，司職中堅。現時效力英格兰足球超级联赛球隊艾佛頓，英格蘭足球代表隊成員。
俱樂部生涯

達高斯基於英格蘭甲組足球聯賽球會奧咸開始其職業生涯，於各項賽事上陣89場。2014年1月，他轉會至賓福特，轉會費並沒有公開，效力首季便隨隊升班至英格蘭冠軍足球聯賽。2年後，達高斯基轉會至英格兰足球超级联赛球隊伯恩利。
2022年7月2日，塔科夫斯基在從伯恩利獲釋後免費加盟英超俱樂部艾佛頓，簽下一份為期四年的合約。
國家隊生涯

塔尔科夫斯基通過他的祖父有資格為波蘭國家足球隊效力，但他更喜歡為英格蘭足球代表隊效力，他表示“我一直將自己視為英國人，因此為波蘭隊效力會很困難。”
達高斯基於2018年3月首次獲得英格蘭足球代表隊的徵召。
榮譽 > 球會

英格蘭足球甲級聯賽亞軍：2013-14賽季
榮譽 > 個人

奧咸每月最佳球員：2013年8月
參考資料

↑  . Premier League. 2018-02-02  [2018-02-10]. （原始内容存档于2018-02-03） （英语）.
↑  . Barry Hugman's Footballers.   [2017-10-04].
↑  Rollin, Glenda; Rollin, Jack (编).  43rd. London: Headline Publishing Group. 2012: 509. ISBN 978-0-7553-6356-8 （英语）.
↑  . BBC Sport. 2022-07-02  [2022-12-27]. （原始内容存档于2023-03-27）.
↑  . Sky Sports. 2018-03-20  [2023-06-29]. （原始内容存档于2021-09-18）.
↑  . Soccerbase. Centurycomm.   [2017-10-04].
↑  . Oldham Athletic A.F.C.   [2014-04-21]. （原始内容存档于2016-03-04） （英语）.
外部連結

Soccerway資料庫：詹姆斯·塔爾斯基
足球数据库：詹姆斯·塔爾斯基的球员统计数据
占士·達高斯基 （页面存档备份，存于）於般尼官方網站上的資料
|  论 编  – 現役球員名單 |
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贺金声墓

| 贺金声墓> 湖南省文物保护单位 |
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地址: 邵阳市邵东市
分类: 革命遗址及革命纪念建筑物
时代: 1902年
认定时间: 1983年10月10日
贺金声墓，位于中国湖南省邵东市，是清末贺金声的墓葬，于1983年被列为湖南省文物保护单位。
历史沿革

清光绪二十八年（1902年），贺金声于今双峰县青树坪被杀，后人将其安葬于今邵东市峦兴村。
1983年，贺金声墓被列为湖南省文物保护单位。
建筑规制

贺金声墓位于峦山岭半坡上，呈圆形，直径7.9米，以石灰岩垒砌，外表涂以水泥砂浆。墓冢为半球形，高1米，底径2.5米；墓前有石碑，高0.85米，宽0.48米，中间阴刻“贺公金声墓”，右侧阴刻“清光绪癸卯春立”。墓旁有小冢，传为埋葬贺被杀时所着血衣。墓前约80米处有贺金声祠，祠内有塑像，祠旁有贺金声纪念馆。
墓主简介

贺金声（1853—1902），名尚义，字怀忠，号直方，邵东人，秀才出身，与哥老会过从甚密，曾任邵阳县东乡（今邵东）团总，后起兵反洋。光绪二十七年（1901）春，宝庆府遭遇大饥荒，贺回乡赈灾，多方筹措，救得数万人，时人称“贺青天”。适逢清廷签订辛丑条约，德国传教士康满在邵阳设立教堂，贺上书反对未果。清光绪二十八年（1902），贺在邵东佘田桥起兵，名号“大汉佑民灭洋军”，发《驱洋人劝各国教士文》，从者甚众。同年，贺于宝庆府城内被湖南巡抚俞廉三诱捕，于9月27日在青树坪被处决。