stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
利物浦大学
參考資料及註釋

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維多利亞大廈
Abercromby Square
談儲

談儲（1478年—1564年），字積德，號旗峯，广东广州府南海县人，明朝舉人、官员。
生平

生于成化十四年戊戌（1478年）六月初四日，正德二年（1507年）丁卯科廣東鄉試舉人，初授江西吉安府通判，随从知府伍文定平定宁王朱宸濠叛乱，以功升南京中軍都督府经历，不久改任宗人府经历，出任湖广德安府知府，任满致仕。嘉靖四十三年甲子（1564年）七月初七日去世，得壽八十七。
家族

原籍江西萬安人，宋朝寶祐年间有談應奎担任循州牧，定居廣東南海县平洲。祖父談䛻以長子談經貴贈直隶太平府通判。父談綸，封南京中軍都督府經歷。母梁氏，封宜人。元配周氏（1481年-1526年），封宜人。子談士元。孫談文江、談文演。曾孫談公壽、談公相、談公睿、談公能。
参考资料

庞尚鹏《中顺大夫湖广德安府知府旗峯談公暨配周宜人墓表》
↑  《廣東通志》
↑  （明）张朝瑞. . 《续修四库全书》史部第828册.
↑  鲁小俊，江俊伟著. . 武汉：武汉大学出版社. 2009. ISBN 978-7-307-07043-1.
↑  霍与瑕《谭知府旗峰公墓表銘》
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官衔
| 前任： 汤绍恩  | 明朝德安府知府 嘉靖十五年前后 | 繼任： 何宏 南海舉人 |
|  论 编正德二年（1507年）丁卯科廣東鄉試榜 |
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中式舉人 75名: 黃　錦 王天與 - 李朝會 - 余　蘊 - 蘇　雲 易　逵 - 蔡秉乾 - 楊天祥 - 蘇子受 - 何　宏 蘇　會 - 梁　佐 - 何　重 - 陳　洸 - 何文邦 - 孫集義 - 杜文燦 - 尹　嵩 - 羅　奎 - 林文英 李邦光 - 何　炯 - 王朝貴 - 吳　凖 - 李一寧 - 李　翔 - 黎　貫 - 鍾善經 - 周　雍 - 何朝榖 談　儲 - 黃應賓 - 陳　璘 - 曾　俊 - 曾世昌 - 馮　琚 - 林桂森 - 羅　爵 - 吳中立 - 謝　明 招文選 - 李　章 - 梁文瑞 - 陳夢賢 - 黃　褧 - 殷用邦 - 蔡尚義 - 李　約 - 吳　學 - 梁廷振 鄧　麟 - 李　翱 - 鄒　府 - 趙良弼 - 周宗本 - 陳　賢 - 盧　津 - 陳　禧 - 金　翰 - 黎　倫 何　珤 - 何　瀚 - 羅肇魁 - 譚　誼 - 梁　舉 - 何　璦 - 余　紘 - 盧秉章 - 霍　球 - 江　宇 方一德 - 楊　節 - 戴　冔 - 李　澤 - 鄭廷佐
前一科：弘治十七年甲子科　·　後一科：正德五年庚午科 同科鄉榜：順天 - 應天 - 浙江 - 江西 - 福建 - 湖廣 - 河南 - 山東 - 山西 - 陝西 - 四川 - 廣東 - 廣西 - 雲貴
查尔顿号车辆运输舰 (T-AKR-314)

| 查尔顿  USNS Charlton T-AKR-314 |
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概觀
艦種: 车辆运输舰（vehicle cargo ship）
艦級: 沃森級車輛運輸艦（5号舰）
製造廠: 國家鋼鐵造船公司
下訂: 1996年11月26日
動工: 1999年1月4日
下水: 1999年12月11日
服役: 2000年5月23日
技术数据
排水量: 29000长噸（约29465吨）空载排水量
滿載排水量: 62644长噸（约63649吨）
全長: 950英尺（约289.6米）
型寬: 106英尺（约32.8米）
吃水: 34英尺（约10.4米）最大吃水
动力: 燃气轮机
查尔顿号车辆运输舰（英語：，舷號T-AKR-314）是沃森级车辆运输舰的第五艘，以荣誉勋章获得者，在朝鲜战争中阵亡的科内利乌斯·H·查尔顿中士（Cornelius H. Charlton）命名。
1999年12月11日该舰下水，并于2000年5月23日服役。它是美国军事海运司令部所属的19艘大型中速滚装船中的一艘，也是执行战略预置任务的33艘运输舰中的一员。
据英国卫报报道，左翼人权组织“缓刑”（Reprieve）认定查尔顿舰及其7艘姊妹舰和其他9艘美国海军舰船被用于秘密关押罪犯。
参考

↑  
Duncan Campbell, Richard Norton-Taylor. . The Guardian. 2 June 2008  [2008-06-01]. （原始内容存档于2009年3月30日）.
本条目包含收集自美国政府官方出版物《美國海軍船籍（英语：）》（Naval Vessel Register）的資訊，属于公有领域。 其對應內容可在此處查閱（英文）
曾世昌

| 曾世昌 |
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曾世昌墓
大明奉政大夫广西福建按察司佥事
籍貫: 廣東廣州府南海縣
字號: 字公裕，号豫斋
出生: 成化十七年六月二十九日 
逝世: 约万历十八年（约1590年） 
墓葬: 曾豫斋墓
配偶: 娶黄氏
出身
 正德十六年辛巳科同進士出身 
曾世昌（1483年—约1590年），字公裕，号豫斋，廣東廣州府南海縣人，民籍，明朝政治人物。
生平

正德二年(1507年）廣東乡试第三十五名举人。正德十六年（1521年）中式辛巳科会试第二百五名，殿试登第三甲第一百五十六名進士。
嘉靖年间，曾任福建按察司佥事，后任广西按察司佥事分巡左江，督理屯田水利事务。因有政绩，授奉政大夫，正五品，秩十六石，妻子黄氏敕封宜人。嘉靖二十九年（1550年）为黄衷撰《重修净慧寺千佛宝塔颂》碑书丹（现存广州六榕寺碑廊）。嘉靖三十三年(1554年)受原南京礼部尚书何维柏之邀，参加广州的饮宴，屈大均称此宴为“九老雅集”。
万历十八年（1590年）与妻黄氏合葬于广州小谷围岛南亭村金银山南坡（今广东工业大学大学城校区内）。曾世昌和黃氏的合葬墓现称曾豫斋墓，为目前广州所知最大石砌山手形明墓，神道两侧立有石雕文官、武将、马、羊各一对，是广州市文物保护单位。
家族

曾祖曾安；祖父曾景弘；父曾尚讚，母馮氏。具庆下；妻黄氏。
美國職棒大聯盟臺灣球員列表

王建民為台灣投手在大聯盟中累計勝投最高者。
直至2024年賽季為止，一共有17名臺灣出生的球員於美國職業棒球大聯盟出賽。
效力洛杉磯道奇的陳金鋒於2002年成為台灣首位在例行賽中擁有出賽紀錄的選手，並因此帶起台灣球員旅美之風潮。
而王建民在大聯盟的9個球季累計68勝（34敗），是台灣投手在大聯盟中累計勝投最高者。許多臺灣媒體在報導王建民的新聞時，常稱其為「臺灣之光」。美國媒體則稱之為「Star of Taiwan」、「Taiwan lightning」並稱王引起的風潮為「王建民現象」。
道奇舉辦過不少活動與洛杉磯的台灣裔美國人聯繫，包括2010年5月22日的「台灣日」，同時也和底特律老虎進行跨聯盟比賽，道奇體育場湧進8百多名台灣球迷，為倪福德跟郭泓志加油，而他們都以中繼身份上場，2人都沒有失分，表現稱職。
而2011年胡金龍加盟紐約大都會有開拓台僑票房的考慮，位處皇后區的花旗球場距離亞洲以外最多華人聚集的法拉盛地區相當近 過去台灣駐紐約辦事處多次參與大都會舉辦「台灣日」，特別是郭泓志隨道奇造訪時，都會吸引眾多台僑入場觀戰，引起球隊高度重視。這是自2005年起連續14年舉辦，這不但是目前大聯盟球隊唯一仍在續辦的「台灣日」活動，辦理次數也是30支球隊中之最。
現役球員

| 球員 | 位置 | 初登場 | 球隊 | 狀態 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  黃暐傑 | 投手 | 2019年4月23日 | 德州遊騎兵 （2019-2020） 舊金山巨人 （2022） 匹茲堡海盜 （2022–） | 自由球員 |  |
| 鄧愷威 | 投手 | 2024年3月31日 | 明尼蘇達雙城（2017年－2019年） 舊金山巨人（2019年－） | 小聯盟 |  |
| 林昱珉 | 投手 | 2022年 | 亞利桑那響尾蛇（2022-） | 小聯盟 |  |
| 林家正 | 捕手 | 2023年3月22日 | 亞利桑那響尾蛇（2019年-2023年、2024年） 多倫多藍鳥（2023年） 運動家（2025-） | 小聯盟 |  |
| 劉致榮 | 投手 | 2019年 | 波士頓紅襪 （2019年-） | 小聯盟 |  |
| 鄭宗哲 | 內野手 | 2019年 | 匹茲堡海盜 （2019-） | 小聯盟 |  |
過去球員 > 名單

| 選手 | 位置 | 大聯盟球隊經歷 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- |
| 陳金鋒 （Chin-Feng Chen） | 外野手 | 道奇（2002─2005） | 台灣第一人 2022年起擔任富邦悍將球團二軍總教練，2024年接任富邦悍將總教練 |
| 曹錦輝 （Chin-Hui Tsao） | 投手 | 洛磯（2003─2005） 道奇（2007） 道奇（2015─2016） | 2017年6月9日自美國獨立聯盟長島鴨隊(Long Island Ducks)退休。現在於臺灣經營潮司博(TsaoSports)運動培訓服務。 |
| 王建民 （Chien-Ming Wang） | 投手 | 洋基（2005─2009） 國民（2011─2012） 藍鳥（2013） 皇家（2016） | （2006、2007） 連兩季19勝 2021年起擔任中華職棒中信兄弟二軍投手教練 2023年起擔任中華職棒中信兄弟一軍投手教練 |
| 郭泓志 （Hong-Chih Kuo） | 投手 | 道奇（2005─2011） | MLB全明星賽×1 2018年自中華職棒富邦悍將退休，現於台南經營健身館 |
| 胡金龍 （Chin-Lung Hu） | 內野手 | 道奇（2007─2010） 大都會（2011） | 現役中華職業棒球大聯盟統一7-ELEVEn獅隊 |
| 倪福德 （Fu-Te Ni） | 投手 | 老虎（2009─2010） | 臺灣成棒甲組安永鮮物棒球隊投手教練 |
| 林哲瑄 （Che-Hsuan Lin） | 外野手 | 紅襪（2012） | 現役中華職業棒球大聯盟富邦悍將隊 |
| 李振昌 （C.C. Lee） | 投手 | 印地安人（2013─2015） | 現役中華職業棒球大聯盟中信兄弟隊 |
| 羅嘉仁 （Chia-Jen Lo） | 投手 | 太空人（2013） | 現役中華職業棒球大聯盟味全龍隊二軍復健教練 |
| 王維中 （Wei-Chung Wang） | 投手 | 釀酒人（2014─2017） 運動家（2019） 海盜（2019） | 現役中華職業棒球大聯盟味全龍隊 |
| 陳偉殷 （Wei-Yin Chen） | 投手 | 金鶯（2012─2015） 馬林魚（2016─2019） 水手（2020年） | 2022年6月29日由日本職棒阪神虎隊釋出成為自由球員，現役美國獨立聯盟長島鴨隊 |
| 曾仁和 （Jen-Ho Tseng） | 投手 | 小熊（2017─2018） | 現役中華職業棒球大聯盟樂天桃猿隊 |
| 胡智爲 （Chih-Wei Hu） | 投手 | 光芒（2017─2018） | 現役中華職業棒球大聯盟統一SEVEN獅隊 |
| 林子偉 （Tzu-Wei Lin） | 內野手 | 波士頓紅襪 （2017–2020）  明尼蘇達雙城 （2021） | 現役中華職業棒球大聯盟樂天桃猿隊 |
| 張育成 (Yu-Cheng Chang) | 內野手 | 克里夫蘭守護者（2019-2022） 匹茲堡海盜 （2022） 坦帕灣光芒 （2022，2024） 波士頓紅襪 （2022-2023） | 現役中華職業棒球大聯盟富邦悍將隊 |
現在或曾經有台灣選手的MLB球隊

| 球隊 | 台灣選手 |
| --- | --- |
多倫多藍鳥: 王建民
波士頓紅襪: 林哲瑄、林子偉、張育成
紐約洋基: 王建民
巴爾的摩金鶯: 陳偉殷
坦帕灣光芒: 胡智為、張育成
底特律老虎: 倪福德
克里夫蘭印地安人: 李振昌、張育成
明尼蘇達雙城: 林子偉
堪薩斯皇家: 王建民
奧克蘭運動家: 王維中
德州遊騎兵: 黃暐傑
休士頓太空人: 羅嘉仁
紐約大都會: 胡金龍、林子偉
華盛頓國民: 王建民
邁阿密馬林魚: 陳偉殷
密爾瓦基釀酒人: 王維中
芝加哥小熊: 曾仁和
洛杉磯道奇: 陳金鋒、郭泓志、胡金龍、曹錦輝
科羅拉多落磯: 曹錦輝
匹茲堡海盜: 王維中、張育成
舊金山巨人: 鄧愷威
總計台灣上過MLB的有17位，有21支大聯盟球隊擁有或曾擁有台灣選手。
相關條目

旅美棒球選手
旅日棒球選手
參考文獻

↑  王英明. . 《星期人物》 (自由電子報). 2006-08-06  [2019-01-02]. （原始内容存档于2022-01-10）.
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|  论 编美國職棒大聯盟各國球員 |
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 澳洲  巴西  加拿大  哥倫比亞  古巴  多明尼加  香港  日本  南韓  墨西哥  尼加拉瓜  巴拿馬  波多黎各  臺灣  委內瑞拉
吉他心语

《吉他心语》（英語：）是美国创作型歌手比莉·艾利什的第二张迷你專輯。它由黑房公司和新視鏡唱片于2022年7月21日通过下载和流媒体服务发布。这张专辑是比莉自第二张录音室专辑《怪樂的不得了》（2021年）以来的第一部作品。这是一枚未发布预告的惊喜专辑，比莉做出这个决定是因为她想尽快与歌迷分享新音乐。曲目列表包含两首歌曲，比莉曾考虑将其纳入她的第三张专辑中，但由于歌词的即时性而最後决定不添加。她与她的哥哥菲尼亞斯·奧康奈爾共同创作了这张专辑，菲尼亚斯也是这张专辑的制作人。
这两首歌都是现实主义的伤感民谣，与艾利什首张录音室专辑的奇思妙想截然不同。每首歌曲都包含源自当代生活事件的个人歌词，并以简单的原声吉他为背景，突出了艾利什柔和的嗓音。在为宣传《怪樂的不得了》而举行的2022-2023年世界巡演曼彻斯特音乐会上，比莉首次演唱了《TV》。这首歌提到了2022年6月推翻“羅訴韋德案”的法庭判决令她深受打击。另一首歌曲《30号那一天》，是她自《怪樂的不得了》以来制作的第一首歌。这首歌写于 2021 年 12 月，其标题取自她的一位朋友险些丧命于其中的车祸那天——2021 年 11 月 30 日。
乐评人对《吉他心语》的声乐和歌曲创作大加赞赏。许多人认为，艾利什通过这张迷你專輯的歌词证明了她作为词曲作者的才华，并不时称赞其制作如何突出了脆弱的情感。其曲目进入了全球多个国家唱片排行榜，包括美国《告示牌》百大單曲榜，两人进入了前50名，并在四个国家的排行榜中进入了前40名。艾利什和奥康奈尔在世界巡演亚洲站期间再次演奏了《TV》和《30号那一天》，两人在新加坡与新加坡旅遊局合作演出，为新加坡做宣传。
创作过程

2021年7月发行第二张录音室专辑《怪樂的不得了》后，  比莉·艾利什和她的制作人菲尼亚斯·奥康奈尔开始构思她希望在年底之前收录在下一张专辑中的歌曲。 他们在《怪樂的不得了》之后写的第一首歌是《30号那一天》，标题是指 2021 年 11 月 30 日那天，她身边的一个人差点在一场车祸中丧生，她形容亲眼所见的那件事是“她所（被迫）目睹和经历的最难以形容的事情”。艾利什在 2021 年 12 月 30 日写下了《30号那一天》，几乎是在回忆起那一天的事故后，她立即写下了这首歌。她在苹果音乐接受赞恩·洛维采访时说道：“我当时和芬尼亚斯在一起，我就想，'对不起，我不知道你打算做什么，但我们现在就需要写这首歌'。
从 2022 年 2 月 3 日开始，艾利什和奥康奈尔开始了2022-2023年的《怪樂的不得了》世界巡演。 在巡演期间，艾莉什分配了一段时间用于创作音乐，在此期间她忙于创作另一首歌曲《TV》 这一过程与美国最高法院围绕多布斯诉杰克逊妇女健康组织案的讨论同时进行。这花了几个月的时间；虽然艾利什很快就完成了第一首主歌和副歌，但直到 2022 年 5 月法院判决草案在网上泄露后，她才写下了剩余的歌词。泄露的草案透露了推翻罗伊诉韦德案的计划，这是一个具有里程碑意义的案件，使堕胎成为该国的宪法权利。在政治活动方面颇有建树的艾利什对泄密事件感到悲伤，她觉得自己作为女性的权利被剥夺了。在她写完《TV》几周后，最高法院决定推翻罗伊诉韦德案。艾利什对这一决定表示遗憾，其事后谈到剩余的歌词时说：“这是厄运的占位符。”
发布

2022年6月7日，在怪樂的不得了世界巡演曼彻斯特站的演出期间，艾利什首次现场表演《TV》。芬尼亚斯提供原声吉他伴奏。  这是她自 2017 年左右以来首次预演未发布的歌曲。 她在科切拉音乐节上看到哈利·斯泰尔斯(Harry Styles)演奏另一首未发行的歌曲“Boyfriends”后受到启发，才决定这样做。艾利什在《新音乐快递》的封面故事中解释了她的决定，她说在那些年的巡回演唱会上，她 "错过了一首还没有人听过的歌"。她回忆说，首次演出让她感到很脆弱，主要是因为这首歌的主题对她来说很敏感，同时也因为她认为演出一首未发布的歌曲这种行为在情感上很有冲击力。
到了七月，《TV》和《30号那一天》成了两人仅有的两首歌；他们试图将这两首歌收录到她的第三张专辑中。艾利什将这两首歌的录音备忘录搁置了几个星期，当她再次偶然发现这些录音时，她想尽快与歌迷分享歌词中的内容。注意到 《TV》和 《30号那一天》的直接性，她说： "对我来说，这些歌曲都是当下最流行的，是我现在就想唱的歌"。在与芬尼亚斯交谈之后，尽管她宣布计划提前开始相应的录音工作，但她还是将这些歌曲排除在了曲目列表之外。她拒绝等到发行时才正式向公众公开这些歌曲。
7 月 21 日，暗室公司和新视镜唱片通过下载和流媒体形式发布了扩展版(EP) 《吉他歌曲》 。 这件事是在没有事先通知的情况下发生的。  Guitar Songs是 Eilish 的第二张 EP，  [lower-alpha 1]由“TV”和“The 30th”组成。 随后，Eilish 短暂使用了 Apple Music 1；除了这首歌的即时性之外，她告诉 Lowe，她决定出人意料地发行这首歌的另一个原因是她已经厌倦了为即将推出的音乐做繁重的传统宣传。她想像她职业生涯早期那样发行歌曲——不需要太多营销，有时是在现场音乐会上为歌迷预览。  在此之前，她说：“我只是想能够回到我的根，成为我自己的歌曲作者。”
《TV》和《30号那一天》出现在全球多个地区的唱片排行榜上。。在美国，这两首歌分别以第 52 位和第 79 位的成绩首次登上公告牌热门 100 榜。芬尼亚斯也因此成为第一位在美国公告牌百大制作人排行榜上排名 100 周的音乐家，并在《吉他心语》发行后再次排名第 16 位。 在爱尔兰、英国、冰岛、澳大利亚和新西兰，《TV》进入了排行榜的前 40 名；在另外五个地区，《TV》进入了排行榜的前 40 名，其峰值高于 《30号那一天》。 在公告牌全球 200 强中，《TV》首次亮相排名第 25 位，《30号那一天》排名第 50 位。
曲目和歌词
《吉他心语》由《TV》和《30号那一天》组成，两首伤感的民谣制作极简，将艾利什柔和的歌声与木吉他结合在一起。音乐记者写道，简单的构成强调了歌词和演唱，使其成为这张 EP 的推动力。 首歌的制作让人想起她和芬尼斯最早期的作品，当时他们只想在父母家用一把吉他做音乐。艾利什解释了他们的创作意图：“那是我们的根......我想回到过去，用我们过去的方式来做音乐。” 与此同时，《公告牌》评论家贾森·利普舒茨 (Jason Lipshutz) 对这张 EP 的声音进行了如下描述：它可能 "是对新的声线和抒情方向的一种趋向，也可能是与畅销全长唱片之间的一种过渡"。
《TV》和《The 30th》由芬尼斯共同创作，两首歌曲均由他制作。 《卫报》的劳拉·斯内普斯 (Laura Snapes) 将《吉他心语》的创作风格描述为现实主义，并指出这张 EP 标志着与艾利什突破性录音室专辑的抒情主题的背离； 虽然专辑更侧重于恐怖意象，但 EP 的故事更立足于现实生活经历。用她的话来说，《TV》和《30号那一天》展示了艾利什观察到她生命中几件珍爱之物的毁灭。这两首歌的歌词带有浓厚的个人色彩，灵感主要来源于艾莉什创作这两首歌时发生的事情。
发布 > 《TV》

《TV》是曲目列表中的第一首，探讨了被遗弃的主题和对麻木的渴望，以分散对困扰世界的问题的注意力。 其令人心酸的主题包括饮食失调、心理健康、演员约翰尼·德普和艾梅柏·希尔德之间的诽谤审判，以及多布斯案的结果。
s这首歌开头描述了一段抑郁的经历。由于无法入睡，她通过观看电视真人秀节目《幸存者》来分散自己与前伴侣闹翻的注意力，然后她对周围其他人的冷漠和愤世嫉俗表示不满。  艾利什唱道“当我们都背叛彼此时，我们都在沙发上沉沦”，并提出了“任何事情有什么意义？”的问题。《纽约时报》的乔恩·帕雷莱斯 (Jon Pareles)将这一场景解读为“娱乐滋生分心、疏远和冷漠的方式”的体现。
在副歌部分，艾利什讨论了她的浪漫关系对她与朋友相处的时间的影响，在第二节中，艾利什思考了她的名人地位如何影响她的友谊。想到这里，她有一种想不吃饭的冲动，但又努力克制自己。 接下来，她感叹“互联网如何疯狂地观看电影明星受审/当他们推翻罗伊诉韦德案时。 ” 艾利什对NME封面故事中的情况表示愤怒，质疑为什么公众优先关注她认为德普和赫德之间的不和微不足道，而不是对堕胎权的未来表示担忧。
副歌部分在第二节之后再次出现，并且艾利什使用了副歌来结束这首歌。她重复着“也许我就是问题所在”这句话，为自己在写“电视”时所面临的生活问题而自责。当这首歌接近最后的歌词时，它播放了欢呼人群的声音取样，取自艾利什在曼彻斯特的首演。
发布 > 《30号那一天》

《30号那一天》在美国歌曲作家斯内普斯和蒂娜·贝尼特斯-伊夫斯看来，是一首比《TV》更个性化的歌曲。《30号那一天》以 11 月 30 日的车祸为中心，献给那位被艾利什视为最亲密的朋友并详细介绍了围绕该事件发生的几个细节。 死亡和痛苦是这首歌的主题。
艾利什讲述了朋友在车祸后昏迷不醒的过程，并回忆了他们在救护车上醒来后发生的事情。有一句歌词是这样描述当时的情景的 "当你两眼放空/很难相信你不记得了"。随后，她唱出自己当时就在车祸发生的同一条路上，将故事的视角转向了自己。尽管当时交通堵塞，她看到救护车从身边驶过，但她说自己 "甚至没有想过靠边停车"；她是在第二天晚上才完全得知朋友的情况的。 在副歌部分，艾利什提醒她们在禁闭期间曾有过一次电话交谈，她们表达了对自己健康的深切担忧——艾利什回答说 "我也是"，并决定通过赞美她们的容貌来缓和气氛。 当歌曲渐强到高潮时，吉他和弦慢慢增强，人声开始重叠，让人联想到飞速运转的大脑和日益增长的恐慌感。
在桥段部分，艾利什列举了一些不同的场景，质疑如果事故发生在另一天和其他地点，这位朋友是否还能活着--有年幼孩子的街道、没有铁路阻挡来往车辆的桥梁，或者下雪时的安吉勒斯山顶公路。她联想到朋友去某个隐蔽的地方旅行，孩子们坐在副驾驶座上，无法与他人取得联系，寻求帮助。 在结束桥段时，她唱道："如果你改变了什么，你会不会活不下来？"然后她重复了 "你还活着 "这几个字。在最后一句 "你还活着 "时，人声分层结束，只剩下艾利什柔和的嗓音。副歌在桥段后再次出现，但这一次，艾利什将最后一句“so was I”改为“so am I”。
《洛杉矶时报》撰稿人奥古斯特·布朗认为《30号那一天》的配乐让人想起披头士乐队吉他手乔治·哈里森的作品。《前音后果》的Mary Siroky 选择将这首歌，特别是它到桥段的前奏，与主打歌《怪樂的不得了》“令人难忘的爆发”进行比较。为了将两者进行对比，她认为听众期待《30号那一天》能以与主打歌类似的方式提供宣泄，但它却 "将我们拉了回来，让我们喘不过气来"。她还强调了桥段中生动的叙事细节。
歌曲评价

许多评论家称赞《吉他心语》中的曲目具有自我反思和社会评论的特点，其中一些人认为这证明了她的写作能力。 斯内普斯表示，通过“极其微妙”地使用具体的叙事细节，并在不淡化其严肃性的情况下讨论辛酸的主题，艾利什成功地为 EP 创造了有效的悲剧效果。 《马尼拉公报》的娱乐专栏作家认为，这些因素加上歌曲的忏悔性质，使艾利什能够与她之前 "所有最伟大的词曲作者 "相提并论，并提醒人们她是她这一代人中 "最珍贵的"。
其他音乐记者则重点关注 EP 的制作。两位评论家赞扬了她的声音。来自Nylon的Steffanee Wang认为她的演唱 "很有力量"，而另一位乐评人 Lipshutz 则认为她的演唱 "越来越自信"。  Lipshutz 认为吉他的声音细腻而放松，《新音乐快递》的一位作者也有同感，他写道："她在悠扬的原声吉他声中歌唱，意在抚慰我们中最失意的人"。斯内普斯喜欢旋律和艾利什的声音，对她来说，这首歌的基调很合适：“恰如其分的是，每一句歌词的旋律似乎都在跌宕起伏，在她颤抖、轻盈的嗓音中，每一句都是一个摇摇欲坠的帝国” 与此同时，当英国版《GQ》的两位评论家称《TV》为 2022 年最佳歌曲之一，他们认为这首歌使用了 "令人毛骨悚然 "的观众样本，使其形成了 "毁灭性的震撼"。
这些曲目个人化、沉思化的特质使一些人对它们给予了独特的赞誉。英国《卫报》的音乐记者亚历克西斯-佩特里迪斯（Alexis Petridis）写道，"《TV》忧郁的基调使这首歌成为曼彻斯特演唱会曲目中值得一提的一首歌，他认为这是她在曼彻斯特演唱会上演唱的最好的一首歌。另一方面，《30号那一天》被《Consequence》选为《吉他心语》发行当周的最佳新歌，称赞的重点是这首歌 "兼顾了脆弱性、特殊性和完全的亲和力"，他们认为这正是艾莉什吸引跨时代音乐人的原因。该出版物写道，“正是这种意想不到的怪癖，让艾莉什与她的许多其他暗黑流行音乐同仁区分开来。” 贝尼特斯-埃夫斯在 2023 年 2 月发表的《美国歌曲作家》（American Songwriter）一文中将这首歌列为艾莉什的十首最佳歌曲之一。
Billie Eilish在世界巡演期间首次为 EP 发行了一首未发行的歌曲，以支持她的第二张录音室专辑。
新版畫

《東京二十景　芝増上寺》，由川瀨巴水於1925年所繪。
| 日語寫法 |
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日語原文: 
假名: 
平文式罗马字: 
新版畫（日语：／ shin-hanga）是指20世紀初期，日本在明治末期至昭和初期興起的藝術運動，旨在復興源自江戶與明治時代（17至19世紀）的傳統浮世繪。與同時期強調個人創作的創作版畫（日语：）不同，新版畫沿襲了浮世繪的分工協作模式，藉由版元（出版商）主導，畫師、雕師（日语：）、摺師（日语：）各司其職，在傳統木版畫、錦繪技法的基礎上追求新的藝術表現，並旨在實現浮世繪的現代化與復興。
該運動最初由渡邊庄三郎（日语：）發起，並從1915年左右蓬勃發展至1942年，並在第二次世界大戰後至20世紀50年代和60年代以小規模恢復。
概要

自明治27年（西元1894年）甲午戰爭的戰爭繪（日语：）掀起短暫熱潮後，傳統浮世繪版畫的風潮於明治30年（西元1897年）前後迅速走向衰落。到了明治30年代至40年代，受廉價石版畫、攝影技術以及大量印刷的報紙、雜誌、明信片等新興商品的衝擊，浮世繪版畫銷量陷入長期低迷，逐漸式微。
然而，在這段時期，受日本主義影響的海外人士開始對分工合作的木版畫產生興趣，如雕塑師海倫·海德（英语：）於明治32年（西元1899年）9月來到日本，埃米尔·奥尔利克則於隔年4月到訪。他們的到來，連同後來橋口五葉（日语：）、伊東深水等人的新版畫創作，使得不僅日本畫家，就連西洋畫家及外國藝術家也積極參與新版畫的製作。在此推動下，在關東大地震前，新版畫迎來最具實驗精神的時期。其特色包括融入現代素描風格的美人画、役者繪（日语：）、富有陰影表現的風景畫，此外，深受外國人喜愛的花鳥畫亦有大量創作。
關東大地震後，東京湧現多家新版畫的出版機構，其中包括孚水畫房（日语：）、土井版畫店（日语：）、伊勢辰（日语：）、加藤版畫店、芳壽堂（店主不詳）、尚美堂（田中良三（日语：））等，令版畫市場再度活躍。其中川瀨巴水特別引人注目，他與多個版元合作推出了大量作品。
歷史 > 創作版畫

明治40年（西元1907年），山本鼎、石井柏亭（日语：）、森田恆友（日语：）創辦美術雜誌《方寸》，並由此開啟了創作版畫（日语：）運動。山本等人最初將自己的版畫作品稱為「刀畫（とうが）」。同一時期，石井柏亭的弟弟石井鶴三（日语：）、織田一磨（日语：）、戶張孤雁（日语：）等人也積極投入創作版畫。其中，石井鶴三於明治38年（西元1905年）在山本鼎的同人雜誌《平旦》上發表《虎》，成為最早使用「版畫」一詞的先驅之一。
織田在明治40年（1907年）入選第一屆文展後，前往東京，加入藝術家團體「麵包會（パンの會）」，並參與《方寸》的創作版畫活動。他在大正7年（1918年）日本創作版畫協會成立時也發揮了重要作用。此外，石井、織田、戶張不僅活躍於創作版畫領域，並在之後參與了新版畫的創作，推出了分工合作的木版畫作品。
歷史 > 興起

明治末年，版元渡邊庄三郎（日语：）在從事海外浮世繪原畫與復刻版出口業務的同時，開始探索以版元為中心、遵循傳統工藝的新版畫製作模式。渡邊認為，在尊重原畫作者意圖的基礎上，由熟練的雕刻師與印刷師分別承擔刻版與摺印工序，才是最佳的製作方式。渡邊版畫店隨後於創立於明治39年（1906年）成立。
最早響應這一理念為幾名外國藝術家，包括奧地利畫家里茨·卡佩拉里（日语：）、英國人查爾斯·威廉·巴特利特（英语：）、伊麗莎白·基斯（英语：）。渡邊將他們的作品翻刻為木版畫，推動了這一藝術形式的發展，為新版畫奠定了基礎。其中，渡邊嘗試在木版畫中表現日本畫特有的墨色暈染與筆觸，希望在版畫中再現肉筆浮世繪（日语：）的質感，也在印刷過程中嘗試留下馬楝（日语：）痕蹟的實驗性摺印技法。
大正初期，渡邊版畫店在柳町的間借店內，委託高橋弘明（日语：）創作具有日本特色的山水人物畫，並試製了大約10幅大版木版畫，將其命名為「新作版畫」，並開始進行版行與銷售。另一方面，在小林清親於大正4年（1915年）去世後，橋口五葉（日语：）創作了下畫，並於翌年大正5年（1916年）由渡邊版畫店版發行由日本藝術家創作的首幅木版畫《浴場的女子》，這被視為新版畫的第一作。
此外，繼承浮世繪畫系的伊東深水也在大正5年（1916年）由渡邊版畫店發行了他的第一作《對鏡》，並從此開始陸續發行美人畫系列。其他的作品還包括大正5年發行的角色畫《鴈治郎の紙屋治兵衛》（名取春仙（日语：））、《十一代目片岡仁左衛門的的大星由良之助》（山村耕花（日语：））以及大正7年（1918年）版行的三幅風景版畫《塩原おかね路》、《塩原畑下り》和《塩原志ほがま》（川瀨巴水）。此後，更多藝術家開始開始參與新版畫運動，包括楢崎榮昭（日语：）、伊藤孝之（日语：）、笠松紫浪（日语：）、小原祥邨（日语：）、高橋弘明、土屋光逸（日语：）、石渡江逸（日语：）、井出岳水（日语：）、北川一雄（日语：）、古屋台軒（日语：）等人。
大正中期，土井版畫店開始嶄露頭角，發行了土屋光逸以及法國藝術家諾埃爾·努埃（法语：）的作品。此外，以風景畫家、特別是山岳畫家聞名的吉田博，也在大正10年（1921年）於渡邊版畫店發行了他的第一部作品《牧場的午後》。由於新版畫在歐洲等地廣受歡迎，四年後的​​大正14年（1925年），吉田設立了自己的工房「吉田工作室」，開始親自監督雕刻與印刷，並發表作品，這類作品被稱為「私家版」。
然而，在大正12年（1923年）9月1日發生的關東大地震中，渡邊版畫店遭受災害，所有版木、版畫作品及書籍皆毀於火災之中。但渡邊很快復興，於大正13年（1924年）發行了織田一磨的《松江大橋（雪中）》等多色木版畫，並持續進行新作版畫的製作。
歷史 > 各地發展

在新版畫的創作過程中，渡邊的推動吸引了許多新興版元參與。關東地區的版元包括伊せ辰、東京尚美堂、酒井好古堂、川口、土井版畫店、加藤版畫、馬場靜山堂、足立版畫研究所、日本版畫研究所、高見澤木版社、孚水畫房、美術社、池田富藏、長谷川武次郎等。關西地區則有藝艸堂、佐藤章太郎、內田美術書肆、根津清太郎、真美社、關西美術社等。1920年代末，兵庫地區的西宮書院和名古屋的後藤版畫店也開始發行新版畫。
在關西畫壇方面，大正2年（1913年），北野恒富（日语：）為麒麟啤酒繪製的美人畫海報受到廣泛好評，印製達七萬張。大正7年（1918年），他發行了四幅組美人畫《郭之春秋》。雖然限量五百部，但至今極少流傳。大正14年（1925年），版元佐藤章太郎發行了吉川觀方（日语：）與三木翠山（日语：）的美人畫。進入昭和時代，京都的京都版畫院與まつ九，兵庫的西宮書院均發行山川秀峰、大野麥風、和田三造等人的作品，大阪的成田守兼（日语：）與華泉（日语：）則創作了美人畫。名古屋的渡邊幾春（日语：）亦留下了美人畫作品（版元不詳），名古屋的後藤版畫店則發行了瀨川艷久的風景畫。
在東京，昭和6年（1931年），第八代鳥居派掌門人鳥居言人（日语：）在版元池田富藏（日语：）發行了《朝寢髮》美人畫，該作品因被認為其內容有害，遭到警視廳查禁。昭和5年（1930年），小早川清（日语：）發行了《近代時世粧》六幅組，畫中模特兒為藝妓、摩登女性及咖啡廳的女侍。昭和10年（1935年），石川寅治發行了《裸女十種》系列，此作將西洋繪畫的裸女題材融入美人畫之中為特徵。
此時期，法國畫家保羅·賈克雷（英语：）曾向池田輝方（日语：）夫妻學習，並在昭和8年（1933年）創立若禮版畫研究所，翌年發行了首幅版畫《塞班的少女與木槿花》。昭和9年（1934年），加藤版畫研究所（現為加藤版畫）發行了賈克雷的作品《虹》，竹久夢二等畫家也在此發表作品。
歷史 > 衰落

1939年，陸軍新聞部資助成立了「陸軍美術協會」，旨在推廣戰爭美術。隨著太平洋戰爭的爆發，在戰時經濟影響下，戰爭畫委員會開始配給專用畫材，導致畫材獲得困難，且海外市場對日本版畫的需求大幅下降，從而影響了版畫製作。
二戰後，新版畫的市場需求未能恢復。但仍有少數藝術家延續此傳統，如伊東深水與志村立美，然而隨著畫家群年事已高及社會變遷，以及渡邊莊三郎於1962年的去世，令新版畫發展漸停。20世紀後期，出版商開始復刻早期新版畫，並使其在國際藝術界獲得了聲譽。
進入21世紀後，新版畫的受歡迎程度略有回升，市場對川瀨巴水與吉田博等早期畫師的作品需求增加，且新一代藝術家如保羅·比尼（英语：）亦延續新版畫的美學風格。
海外市場

新版畫主要針對西方市場，以滿足西方人對日本的懷舊與浪漫化視角，因而在海外廣受歡迎。1920年代，《International Studio》《工作室雜誌（英语：）》《藝術新聞（英语：）》及《《藝術雜誌（英语：）》等雜誌曾刊載有關新版畫的文章。最早出口的新版畫為1916年由弗里茨·卡佩拉里（Fritz Capelari）繪製的作品，而波士頓於1924年3月舉辦了首次海外展覽。隨後，1926年印第安納波利斯的赫倫藝術學院舉辦了大型展覽，展示68件新版畫作品。在當時，吉田博負責波士頓和印第安納波利斯展覽的策劃，也在1930年和1936年促成了俄亥俄州托萊多藝術博物館（Toledo Museum of Art）的大型展覽。
然而在日本，新版畫未獲得廣泛關注。浮世繪版畫仍被視為大眾商品，與西方將其視為高級藝術的觀點不同。經歷明治時代的現代化與西化後，西洋油畫（洋畫）被視為高級藝術並獲得官方認可，而新版畫則被認為是過時的浮世繪的變體，地位較低，未能得到官方支持。
新作版畫

新作版畫可被視爲是新版畫的前身，同樣由渡邊庄三郎推動。此類版畫始於1907年，由高橋松亭創作，並持續繁榮至1927年前後，其人氣隨著新版畫的興起而逐漸減弱，最終在1935年完全停止。
新作版畫本質上是對浮世繪的現代化，特別是對歌川廣重風格的延續。與新版畫不同的是，它並未描繪當時的日本，而是透過現代版畫技術，呈現工業化與明治維新之前的日本風景，以喚起懷舊情懷。新作版畫的技法仍保留了手繪筆觸的再現（新版畫則刻意避免重現筆觸），同時開始捨棄浮世繪中常見的輪廓線與大面積純色。
這種風格在初期深受來日觀光客歡迎（渡邊將其稱為「紀念品版畫」），並且主要用於海外出口。新作版畫的尺寸通常比新版畫更小，因此製作與購買成本較低，這也為渡邊提供了穩定的經濟基礎，使他能夠進一步推動新版畫運動的發展。
影響

蘋果公司創辦人史蒂夫·賈伯斯為著名的新版畫收藏家之一。在1984年，首部「Apple Macintosh」發表會中，螢幕顯示的日本女子的畫像為橋口五葉的《梳髮女》。
圖庫

《梳髮女》，橋口五葉（1920年）
《春仙似顔集》『十一世片岡仁左衛門の九段目の本蔵』、名取春仙（1926年）
《芝弁天池》，川瀬巴水（1929年）
《月の松島》，川瀬巴水（1919年）
《雪の向島》，川瀬巴水（1931年）
「日本風景集II 関西篇」《讃州 善通寺》，川瀬巴水（1937年）
《東京拾二題 亀戸神社》，吉田博（1927年）
《光之海》、吉田博（1926年）
《東京拾二題　神楽坂通　雨後の夜》吉田博（1927年）
《名古屋城》，土屋光逸（日语：）（1937年）
《都南八景の内》『池上』、高橋松亭（1922年）
弘明画《伊豆稲取（日语：）》、高橋松亭（1926年）
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Masuda, Koh. Kenkyusha's New Japanese-English Dictionary, Kenkyusha Limited, Tokyo 1991, ISBN 4-7674-2015-6
Shimizu, Hisao The Publisher Watanabe Shozaburo and the Birth of Shin-Hanga in Water and Shadow: Kawase Hasui and Japanese Landscape Prints edited by Kendall Brown, Hotei Publishing, 2014. ISBN 9789004284654
Watanabe, Shozaburo Shin-hanga o tsukuru ni tsuite no watashi no iken [My opinions about how to make shin-hanga] in Bijutsu gaho vol 44 no 8 (August 1921).
外部連結

Video showing the printing of a shin-hanga work by craftsman 大衛·布爾（英语：） (16 mins)
"The Shin Hanga Movement in America" Video lecture by Dr. Kendall Brown on roles played by artist 吉田博 and museum professional J. Arthur MacLean in disseminating the art (50 mins)
Shin hanga — Viewing Japanese Prints website by John Fiorillo
Dream Worlds: Modern Japanese Prints and Paintings from the Robert O. Muller Collection Online Exhibition
Robert O. Muller Information about the man behind one of the most well known collections of Shin Hanga.
《鈴川》，由吉田博於1935年所繪。
《浴場的女子》由橋口五葉（日语：）於1915年所繪，這是渡邊祥三郎出版最早的新版畫之一。
《鸚鵡與柘榴》，由小原古邨於1925年所繪。
保罗·艾伦

| 保罗·艾伦  |
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出生: (1953-01-21)1953年1月21日  美国華盛頓州西雅圖
逝世: 2018年10月15日(2018歲—10—15)（65歲）  美国華盛頓州西雅圖
死因: 非霍奇金氏淋巴瘤併發症
居住地:  美国華盛頓州默瑟岛
国籍:  美国
母校: 華盛頓州立大學（中途退學）
职业: 比尔·盖茨終身智囊 微軟聯合創始人 全世界最富有的一百個人之一 NBA財主之一 梦工厂股东之一
配偶: 未婚
父母: Kenneth Allen Edna Gardner
亲属: Jody Allen（姐）
保罗·加德纳·艾伦（英語：，1953年1月21日—2018年10月15日），美国发明家、投资者、考古学家和慈善家，微软的兩位創始人之一。2013年，艾伦在福布斯全球富豪榜排名第53，资产150亿美元。他的商业活动和慈善事业由自己创办的公司管理。其他方面，艾伦在技术、实业、不动产、媒体领域拥有数十亿美元的投资。艾伦拥有2个職業球队：NFL的西雅图海鹰和NBA的波特兰开拓者  。他也是Charter Communications主席、梦工厂股东（應邀加入美国电影艺术与科学学会（AMPAS））、NBA財主之一。他的私家遊艇八爪鱼号是全世界最奢華的私家遊艇之一。
保罗·艾伦曾于1983年罹患霍奇金氏淋巴瘤，后来痊愈。2009年又罹患非霍奇金氏淋巴瘤，一度痊愈，但最后于美国當地時間2018年10月15日下午因非霍奇金氏淋巴瘤併發症逝世，享壽65歲。