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辜莞允

关于台灣男性藝人NONO，请见「」。
| 辜莞允 |
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女艺人
本名: 辜莞允
昵称: NONO
国籍:  中華民國
出生:  (1992-02-16) 1992年2月16日（32歲）  臺灣台北
职业: 演員、模特兒、攝影師
语言: 國語、台語、英文
教育程度: 世新大學新聞系
出道日期: 2012年
出道作品: 《NObody。我是nono辜莞允》寫真書  《陪伴你的每一天》寫真書
网站: 辜莞允Facebook粉絲團
辜莞允（1992年2月16日—），台灣女藝人，英文名Nono。原就讀東吳大學日文系，重考後就讀世新大學新聞系。於2014年拍攝警察宣導桌曆，於2016年受新北市政府警察局三峽分局及臺北市政府警察局中山分局邀約於三峽分局北大派出所拍攝犯罪預防影片。
影視作品 > 電視劇

| 播出時間 | 播出頻道 | 劇名 | 飾演 |
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| 2015年5月2日 | 華視主頻 | 一代新兵之八極少年 | 蔡怡華（阿菜） |
| 2018年 | myVideo | 非私不可咖啡館 | 布蘭妮 |
主持

衛視中文台冠軍任務（2016年1月16日至12月10日，與郭彥均、哈孝遠、小茉莉共同主持）
廣告

匯豐銀行 聰明理財《鋼琴篇》
戲谷麻將《尖叫篇》(2011)
台灣大哥大 Fantastic T3驚奇機《驚呼篇》
屈臣氏 週年慶《變漂亮篇》(2013)
Paktor(拍拖)：2015年度新形象廣告
代言

魔女大戰
大皇帝（2015）
出版

NObody。我是nono辜莞允
《陪伴你的每一天》Nono辜莞允寫真書
爭議

2019年4月17日，《鏡周刊》於網路刊登報導，稱接獲匿名人士爆料，指辜莞允在錄製三立電視《愛玩客》節目帛琉外景期間，以手機偷拍同房藝人、《愛玩客》固定主持人徐瑋吟（鮪魚）的淋浴照片並傳給男友分享。由於該趟外景中，徐瑋吟不慎弄丟了手機，借用了辜莞允的手機才意外得知此事。徐瑋吟返台後將此事告知經紀公司，經紀公司決定提告。報導刊出後，辜莞允第一時間在臉書貼文否認，並指「我方將保留法律追訴權，謝謝大家關心。」。但是徐瑋吟在同日稍晚於臉書貼文，稱全案已進入法律程序，接下來將統一由公司回應。辜莞允經紀人則稱是玩笑開過火，已對徐瑋吟致歉並談和解。
4月18日，徐瑋吟錄製狼谷競技台《GAME什麼東西》節目，在節目主持人阿達與現場嘉賓的陪同下，在事發後首度受訪，在面對「是否接受辜莞允道歉」的提問時說：「誠心道歉是必要」。同日稍晚，該次外景同行者之一，《愛玩客》固定主持人小鐘出面證稱，當天是他在幫忙拍照時不慎讓徐瑋吟的手機落海，無手機可用的徐瑋吟回房後借用辜莞允的平板，才發現她在房內換泳裝的時候被偷拍。
4月19日，辜莞允在臉書以及IG發表八點聲明，指照片是在房間內拍攝，只是穿著比較清涼，絕無露點，除徐瑋吟以外，其本人也有入鏡。雙方在當地有在第三人見證下簽協議書，只是返台後雙方經紀公司對和解條件一直談不攏，才拖延至今。辜莞允亦表示，不會回應扭曲事實的爆料，將會主動配合司法單位調查，不會逃避責任。
全案由新北地檢署偵辦，8月間移轉管轄由台北地檢署偵辦。
12月6日，台北地檢署認為徐瑋吟無法提供證據證明被拍私密照，兩位證人也未曾見過照片，依事證不足將辜莞允及辜莞允許姓男友予不起訴處分。
參考資料

↑  黃子瑋. . ETtoday新聞雲. 2015-12-22. （原始内容存档于2015-12-26） （中文（臺灣））.
1 2 3 4  .   [2016-08-25]. （原始内容存档于2016-01-26）.
↑  鏡周刊娛樂組. . 鏡周刊. 2019-04-17  [2019-04-18]. （原始内容存档于2019-04-18） （中文（臺灣））.
1 2  蘇士亨. . 中時電子報. 2019-04-17  [2019-04-18]. （原始内容存档于2019-04-17） （中文（臺灣））.
↑  Ettoday娛樂中心. . Ettoday新聞雲. 2019-04-17  [2019-04-18]. （原始内容存档于2019-04-17） （中文（臺灣））.
↑  臺孝婷. . 今日新聞網. 2019-04-18  [2019-04-18]. （原始内容存档于2019-04-18） （中文（臺灣））.
↑  林彥君、劉宜庭. . Ettoday新聞雲. 2019-04-18  [2019-04-19]. （原始内容存档于2019-04-18） （中文（臺灣））.
↑  蘇士亨. . 中時電子報. 2019-04-19  [2019-04-19]. （原始内容存档于2019-04-18） （中文（臺灣））.
1 2  林長順. 黃世雅 , 编. . 中央社. 2019-12-06  [2019-12-07]. （原始内容存档于2022-07-11）.
外部連結

辜莞允nono的新浪微博
Nono_辜莞允的Facebook專頁
辜莞允的Instagram帳戶
笨賊一籮筐 (漫畫)

《笨贼一箩筐》，是台湾漫画家蕭言中画的漫画，也是台海两岸合作的第一部漫画改编3D电影。为系列单幅漫画，漫画里笨贼常以低级的失误致读者捧腹。已画四百余单格漫画，现由现代出版社出版。
在多年前，蕭言中在电视看到两个头套丝袜的强盗被逮，就来了灵感画几张，这就是《笨贼一箩筐》的雏形。在2010年8月29日刚好满1000幅。
漫画主人公是一高一矮两个头戴丝袜的“笨贼”搭档。于5月21日在北京首演。
電影二轮演出时间为2014年6月18日到6月22日。王小山为制片人。剧中借鉴包括《无间道》、《教父》、《一代宗师》等电影桥段。作者说画笨贼是希望无贼，在《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》被要求整改时，蕭言中说“做动漫其实很害怕想法被局限住”。被赞冬季减压神器，2014年8月10日在北京顺义举行开机仪式。
輕型戰車

M-551謝里登輕型戰車
輕型戰車（簡稱輕坦）在第二次世界大戰時期是指車重在10至20噸和使用輕型戰車炮的戰車，當時的主要的輕型坦克舉例有:
苏联T-18坦克
苏联T-26戰車
苏联BT坦克
納粹德國二號戰車
美国M3/M5斯圖亞特坦克
美国M24霞飛戰車
日本九五式輕戰車
在二戰後輕型戰車的重量和火力都得到強化甚至直迫以往的中型戰車，舉例有:
苏联PT-76兩棲坦克
美国M551謝里登輕型坦克
美国M41輕型坦克
中華民國六四式輕戰車
中華民國M41D輕戰車
中华人民共和国62式轻型坦克
中华人民共和国VT-5輕型坦克
中华人民共和国15式輕型坦克
輕型戰車的作用是偵察和空降作戰，但有著裝甲薄弱的缺點，在現今各種反坦克武器之下生存率低，再加上步兵戰車的出現，故輕型戰車的發展已式微，只有中國因為高原與丘陵地多，還保有一定數量的輕型坦克。
不過近年美國在全球各地介入衝突，所以除了傳統的步兵師與裝甲師，還需要不同的兵種，如美国陆军第10山地师或美國陸軍第82空降師。山地師負責山地战，崎嶇的山地不適合重型主力戰車運動，輪型裝甲車的越野能力還是略遜於履帶型車輛，山區很多時候也會限制直升機的活動，但輕戰車卻符合所有的需求，可伴隨山地師在山區作戰。空降部隊是由方便傘降的輕裝步兵組成，因此極需火力支援，但重型主力戰車不易運輸，更不可能傘降，難以在第一時間配合空降師作戰。所以美國陸軍面對現實，選擇一款防護力較差，火力有限的支援系統即「機動防護火力系統（Mobile Protected Firepower , MPF）」。即M8-AGS與正式服役的M10布克戰車。。
↑  . www.upmedia.mg.   [2023-07-19]. （原始内容存档于2023-07-19）.
阿內特 (肯塔基州)

| 阿內特 Arnett |
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非建制地區

阿內特阿內特在肯塔基州的位置
坐标： 37°24′37″N 83°34′07″W﻿ / ﻿37.41028°N 83.56861°W﻿ / 37.41028; -83.56861
國家: 美国
州份: 肯塔基州
縣: 奧斯利縣
海拔: 249 公尺（817 英尺）
时区: EST（UTC-5）
 • 夏时制: EDT（UTC-4）
電話區號: 606（英语：）
GNIS ID: 510299
阿內特（英語：）是位於美國肯塔基州奧斯利縣的一個非建制地區。
地理

阿內特所處的海拔為高於海平面249米（即817英呎），而該地所採用的時區為UTC-5，即北美東部時區（EST）。同時該地設有夏令時間，為UTC-5調快一小時，即UTC-4（EDT）。
參考文獻

↑  . . United States Geological Survey.
MSV杜伊斯堡

杜伊斯堡迈德里希竞赛俱乐部（德語）簡稱：杜伊斯堡（）是位於德國北莱茵-威斯特法伦魯爾河谷（）內杜伊斯堡的，於2006－07年獲得德乙季軍，再次升級到德甲比賽。翌年在德甲敬陪末席，再度降回德乙打拚。
球會歷史

杜伊斯堡成立於1902年，初時名為迈德里希（）作為地區代表的球隊，三年後兼併同區的迈德里希維多利亞（）。直到1967年才探用現今的名稱，證明杜伊斯堡是當地最受歡迎及成功的球隊。
杜伊斯堡的早年歷史曾多次贏得地區錦標賽的冠軍，其中一季更保持不敗，射入113球而僅失掉12球。在三十年代早期球隊發生混亂，直到五十年代才告復原，可以派遣強陣作賽。1963年德甲成立時，杜伊斯堡是十六隊創始球隊之一。德甲的首年亦是杜伊斯堡成績最好的一年，僅排於科隆之後成為亞軍。「斑馬兵團」一直維持在頂級聯賽長達二十年，於1982－83年球季才告降級到德乙，自始在甲乙組之間浮沉，成為德國足球的升降機球隊。雖則如此，在往後的廿五年間，杜伊斯堡仍有八季留在德甲比賽。
球會榮譽

杜伊斯堡所獲得的榮譽屈指可數，包括1963年首屆德甲聯賽亞軍、1978－79年歐洲足協盃晉級四強（被同國球隊兼最終冠軍淘汰）及三次德國盃決賽的負方（1966年、1975年及1998年）。1987－88年球季降到第三級的北萊茵業餘上級聯賽（）終於奪得德國業餘聯冠軍（）。杜伊斯堡的青年隊曾奪得多次全國錦標賽冠軍。
杜伊斯堡保有一項德甲紀錄：作客勝球最高，於1966年作客柏林以9-0大破柏林塔斯馬尼亞1900（）。
主場球場

MSV竞技场（）建於2004年，可以容納31,500名觀眾，是杜伊斯堡的主場球場。球場於2005年曾經主辦世界運動會。
球場外觀
球場內觀
球場看台
球場平面圖
著名球星

米夏埃尔·贝拉
贝尔纳德·迪茨（Bernard Dietz）
Kurt Jara
Detlef Pirsig
赫尔穆特·拉恩（Helmut Rahn）：為西德在1954年瑞士世界盃決賽射入致勝球，這場比賽被稱為伯爾尼奇蹟，在杜伊斯堡前身「Meidericher SV」（1963－65年）結束足球競賽生涯。
Rudolf Seliger
罗纳德·沃尔姆
Klaus Wunder
安貞桓（Ahn Jung-Hwan）
杜夫亭（Stig Tøfting）
外部連結

Official team site （页面存档备份，存于）
The Abseits Guide to German Soccer （页面存档备份，存于）
Duisburg statistics （页面存档备份，存于）
伯纳德·迪茨以後衛身份射入70球，是球隊歷來次席射手
第5號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬)

c小調第5號鋼琴奏鳴曲，作品10之1，是貝多芬的鋼琴奏鳴曲，大約於1796-98年間創作。他的作品10的3首奏鳴曲（本曲、第6號及、第7號）皆題獻予布朗勒伯爵（英语：）夫人安·瑪格麗特。本曲採用了最能代表貝多芬的c小調為調性，亦與及後的第8號「悲愴」同調，因此被視為他創作「c小調音樂（英语：）」的先驅。
全曲連重覆約為15-17分鐘。
樂曲結構

I. Allegro molto e con brio
II. Adagio molto
III. Finale: Prestissimo
演奏：阿图尔·施纳贝尔
本奏鳴曲共有三個樂章，分別是：
第一樂章：持續輝煌的快板（Allegro molto e con brio）
第二樂章：持續的行板（Adagio molto）
第三樂章：終曲，極急板（Finale, Prestissimo）
注釋

↑  .   [2022-04-10]. （原始内容存档于2021-03-23）.
外部連結

波恩貝多芬之家有關《第5號》、《第6號》及《第7號鋼琴奏鳴曲》資料（德文）
希夫·安德拉斯談論貝多芬的《第7號鋼琴奏鳴曲》 （页面存档备份，存于）
貝多芬《第5號鋼琴奏鳴曲》：国际乐谱典藏计划上的乐谱
贝多芬《第5号钢琴奏鸣曲》创作历程的介绍及对音乐内容的评论（英文）
帕福利·江珀潘恩（Paavali Jumppanen）於伊莎貝拉嘉納藝術博物館內的演奏版本
Meebo

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Meebo logo
Meebo: Screenshot taken, March 19, 2006.Meebo屏幕截图
操作系统: 跨平台 (網路應用軟體)
类型: 即時通訊
许可协议: 专有软件
网站: meebo.com
Meebo是一個用AJAX編寫的網上即時通訊軟體，並與主要的即時通訊軟體，如：AOL、ICQ、Yahoo! Messenger、MSN Messenger、Jabber及Google Talk相容的系統，使用戶免除安裝即時通訊軟體之餘，就能與其他人保持聯繫。
Meebo服務於2005年9月4日開始運作，並於9月14日正式開放與公眾使用。
2012年6月5日Meebo方面證實了消息，表示會加入Google+的研發團隊，有傳是次收購金額高達1億美元。
成就

2006年6月，Meebo被PCWorld列為100大世界級產品。8月，Meebo被選為2006年度50大最酷的網站。
參看

Gaim - Trillian - Miranda IM
外部連結

Meebo em Português*
Meebo login page
meebo me widget （页面存档备份，存于）
Meebo blog
Meebo wiki
Meebo forum
阿吉扎·奥斯曼医院

| 阿吉扎·奥斯曼医院 |
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医院入口
基本
地址:  突尼西亞突尼斯省突尼斯市城堡广场1008号
歷史
建立时间: 1662年
地圖

阿吉扎·奥斯曼医院（阿拉伯语：‎）位于突尼斯共和国首都突尼斯的一所医院，以突尼斯古代慈善家阿吉扎·奥斯曼的名字命名。
霍尔茨基希

| 霍尔茨基希 Holzkirch |
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市镇
霍尔茨基希在德国的位置
坐标：48°31′50″N 9°59′43″E﻿ / ﻿48.5306°N 9.9953°E﻿ / 48.5306; 9.9953
国家: 德国
州: 巴登-符腾堡州
面积
 • 总计: 8.14 平方公里（3.14 平方英里）
人口（2011）
 • 總計: 266人
 • 密度: 32.7人/平方公里（84.6人/平方英里）
时区: CET（UTC+1）
 • 夏时制: CEST（UTC+2）
邮编: 89183
霍尔茨基希（德语：）是德国巴登-符腾堡州的一个市镇。总面积8.14平方公里，总人口266人，其中男性131人，女性135人（2011年12月31日），人口密度33人/平方公里。
阿內特 (阿肯色州)

| 阿內特 |
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非建制地區
阿內特阿內特在阿肯色州的位置
坐标：35°53′42″N 94°02′23″W﻿ / ﻿35.89500°N 94.03972°W﻿ / 35.89500; -94.03972
國家: 美国
州份: 阿肯色州
縣: 華盛頓縣
海拔: 444 公尺（1,457 英尺）
时区: 北美中部時區（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
電話區號: 479（英语：）
地名信息系统ID: 057281
阿內特（英語：）是位於美國阿肯色州華盛頓縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
地理

阿內特的座標為35°53′42″N 94°02′23″W﻿ / ﻿35.89500°N 94.03972°W﻿ / 35.89500; -94.03972，而該地的平均海拔高度為444米（即1457英尺）。
參考文獻

1 2  . . United States Geological Survey.
↑  . 美国人口调查局.   [2011-05-14]. （原始内容存档于2013-09-11）.
義城郡 (消歧義)

義城郡，可以指：
義城郡，韩国地名，隶属于庆尚北道。
義城郡 (隋朝)，中国隋朝的郡。其治所在今四川省广元市一带。
義城郡 (南北朝)，中国南北朝的郡。其治所在今河南商城县一带。
辛蒂·雪曼

| 辛蒂·雪曼 |
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辛蒂·雪曼《回顾》一书的封面
出生: 辛西尔·莫里斯·雪曼  (1954-01-19) 1954年1月19日（70歲）  美国新泽西格伦瑞琪
国籍:  美国
教育程度: 纽约州立大学布法罗学院
知名于: 摄影
知名作品: 无题 #96, 无题 #153, 无题电影剧照，1977–1980
配偶: 米歇尔·奥德
奖项: 麦克阿瑟基金会奖学金获得者，伦敦皇家艺术学院荣誉博士学位
辛蒂·雪曼（英語：，1954年1月19日—），出生于美国新泽西，美国女摄影师与行为艺术家。她以概念艺术肖像闻名。
雪曼在一系列摄影作品中以自己充当主角，并化上如各种各样的妆容，并设计如戏剧般的场景和服装来为照片营造场景，有些时候她刻意女扮男装，企图颠覆既有的女性或男性印象。不少女性主义的评论家，都认为她是杰出的当代女性艺术代表，谢尔曼的每一件作品似乎都尖锐的探讨女性在社会中的角色，又似乎充满了嘲讽或是悲哀。但她曾说自己并非女性主义者。亦有不少艺术评论家将她列为现代艺术中最重要的女性摄影师之一，并认为她是20世纪后期最具影响力艺术家之一。
人物经历

雪曼出生于美国新泽西州的格伦里奇，出生后不久随全家移居至纽约州长岛的亨廷顿镇并在那里长大。在纽约州立大学布法罗学院学习绘画期间，雪曼开始对视觉艺术产生兴趣。此校的对面即是赖特康斯艺廊，是美国现代艺术的一个重要艺廊之一，在当时就已展出许多欧洲、美国的现代艺术。
虽然雪曼入学时主修的是绘画，但她在学校中期与同学朗格(Longo)、查尔斯·克劳夫(Charles Clough)和南希·德怀尔(Nancy Dwyer)合创了一个艺术家小艺廊，称为“厅墙”。这是一个旨在容纳不同背景艺术家的艺术中心，在这个艺廊中雪曼第一次以概念艺术的角度，呈现了她对摄影的喜好和风格。
雪曼还参观了阿尔布莱特-诺克斯美术馆、纽约州立大学水牛城分校系统的两个布法罗分校、布法罗媒体研究中心、探索与感知艺术中心以及附近的纽约刘易斯顿艺术公园的当代艺术展览。
1977年，她与现在也是大牌艺术家的男朋友罗伯特·郎格一起来到纽约，开始了在艺术界的闯荡。在纽约街头，她终于有机会亲眼目睹了那些在小城布法罗都是传说中的明星艺术家在她眼前走过并开始了她的摄影、电影和音乐生涯。
然而雪曼的作品第一次呈现在中国观众面前，是在2004年的上海双年展上。在那次双年展上，她展示了此前鲜为人知的早期自拍作品《公共汽车乘客》(1976)与最新自拍作品《小丑》。《公共汽车乘客》的背景与姿势均很简单，形式为黑白摄影，尺寸也非常之小，而最新的自拍作品则浓妆艳抹，手段为彩色摄影与数码技术的结合，尺寸也巨大无比。这新旧两组作品所呈现出来的极端反差，一目了然地显现了她在艺术上的巨大变化。
主要作品/作品主旨 > 以自己为模特

雪曼擅长在一系列作品中以自己当作主角，化上如明星般的妆，并设计如戏剧般的场景和服装来构图，某些时候更刻意女扮男装，企图颠覆既有的女性或男性印象。她的作品经常有着过度饱和的色彩，无意识的表情，以及浓妆和舞台般的灯光。
1977年开始，无题电影停格系列标志着典型的辛蒂·雪曼风格——她自导自演，犹如剧照般，呈现女性不同的社会身份：从模特儿、明星、名媛到精致的家庭主妇.这些都是当时社会主流价值观对“女性”角色的认同。
1977年到1980年的成名系列作品《无题电影剧照》中，共有69张照片，都能很明显的看出谢尔曼的风格，这些作品中舍曼扮演了B级电影女星或欧洲艺术电影女星等；此成名展在1997年由纽约现代艺术博物馆重新展出，歌手玛丹娜是全额赞助者。即使是近期2003年的作品，雪曼依然维持一贯的风格，将自己扮成丑角，拍出戏剧味浓厚的摄影作品。
《无题电影剧照》系列之后，雪曼应美国《艺术论坛》杂志之邀作了一个《中心插页》系列。这个系列中的女性形象仍然由她自演自拍，这些女性形象要比《无题电影剧照》系列中的女性显得更为她们自身的内在欲望所惊醒，所触动。她们的眼神与身体姿势所显现的欲望挣扎要比《无题电影剧照》系列中的女人们更为露骨，她们空虚忧郁，渴望堕落，似乎在恐怖而又期待的心情中等待着什么或者计划着什么。这是一种更为不安、缺少信心、自暴自弃、迹近迷乱的形象。
就摄影来说，也许雪曼的最重要的贡献在于，她通过多变的摄影形象否定了人们对于摄影的“真实性”的迷思，让一直被限定于真实记录的摄影在自我的虚构中获得了新的生长空间与可能性。它既是一种虚构的情景，却又被以如此逼真的方式加以描写，这使得人们发现了摄影的另一种魅力。
主要作品/作品主旨 > 将自己化妆成小丑

结束了这两个系列后，她似乎一度不再对由自己扮演角色感兴趣。在1986-1989年间制作的《灾难》系列中，雪曼一反往常地让令人毛骨悚然的怪物与她自己一起登场。在这批作品中，垃圾、玩偶与人挤压在一起，整个画面凌乱不堪，人受到无端的排挤与压迫，暴力与混乱泛滥、充斥画面。此时，人已经与那些污物没有根本差别，人早已面目全非，正步步走向解体。
到了1994-1996年的《恐怖与超现实主义形象》系列，雪曼终于按捺不住她对人的绝望，亲手以自己安排的各种场面与景像，完成了人的形象的总崩溃的彩排。雪曼用人造模特儿来装配组织人的行为、构成人的活动空间甚至构成人的尸体。在这批图像中，她有时还聚焦于这些人造模特儿的脸部，近摄这些了无生气的面孔的细部，细细刻划人的终极表情。显然，此时的雪曼似乎已经无可救药地失去了对人的耐心与信心，她甚至拿出了画面是人脸已经四分五裂的一幅作品。对于这些以假东西构成的作品，她说自己的目的在于，“假的屁股与乳房，乍一看之后，如同照片里的裸体那样具有诱惑力，但一旦观众走近观看，它们不仅仅是假的，而且脸部、牙齿以及其它东西都有着极其骇人的特征。因此，它是对那些人的一记耳光，他们逃脱裸体的诱惑后在想：我也会堕落成这样。”摄影这个恋物癖的视觉手段，在男性视觉话语中，一直是对女性身体肢解、欲望投射的有效手段。但是，如今雪曼从女性的立场，以同样的恋物癖式的关注局部的视觉，却展现了一个不堪入目、令肉眼与心理均无法平静承受的现实，彻底颠覆了男性的想象与幻想。
在最新的《小丑》系列中，她再次运用自拍方式，加上数码手段，将自己化妆成小丑。这些作品色彩欢快，小丑的表情也很明快，然而细看，却会发现小丑灿烂笑容之下的无奈与尴尬。她以欢快的色调来表现一种内在的苦闷，制造出外表与内在的巨大差异。
然而雪曼的作品受到了令人难以想象的欢迎。1987年，惠特尼美术馆迫不及待地为她举办了个人回顾展。回顾者，一般都是垂垂老矣功成名就的艺术家，而她年仅33岁，如此年轻的她就这么被“回顾”了，而且被艺术制度“回收”了。纽约现代艺术博物馆以100万美元购买了她的《无题电影剧照》系列。
1999年，她被美国《艺术新闻》杂志评为“20世纪最有影响的25位艺术家”之一，获得与杜尚、沃霍尔、劳森伯格等艺术家跻身同列的荣誉
主要作品/作品主旨 > 其他领域：音乐和电影

20世纪90年代初，雪曼与明尼阿波利斯的宝贝乐队在托伊兰合作，为专辑《方塔内尔》和《止痛药》的封面提供照片，为现场音乐会制作舞台背景，并为歌曲《紫伤》的宣传视频担任演员。她还当过电影导演。
1997年，雪曼和她的电影《办公室杀手》一起从摄影转向了电影，主演包括珍妮·特里普尔霍恩 、莫莉·林华德(Molly Ringwald)和卡罗尔·凯恩(Carol Kane)。多琳(卡罗尔·凯恩饰)是谢尔曼的替身。他们都对安排身体有共同的兴趣，就像一个在立体场景中木偶戏演员。作者戴利亚·施韦策(Dahlia Schweitzer)认为，《办公室杀手》充满了出人意料的角色和情节转折。施韦策认为这部电影是一部喜剧、恐怖、情节剧、黑色电影、女权主义宣言和艺术作品。
但这部电影得到的评价褒贬不一。在《纽约时报》的一篇影评中，艺术评论家罗伯塔·史密斯表示，这部电影缺乏这位艺术家通常的技巧，是对她作品的回顾：“一部引人入胜但略显笨拙的谢尔曼纳作品”。他的同事斯蒂芬·霍尔顿称这部电影传达了一种“可悲地无能为力”的感觉。《办公室杀手》最后只获得了37446美元的票房，获得的评价普遍不佳，甚至被称为“粗俗”和“没有笑声”。
之后，她在约翰·沃茨的电影《啄木鸟》中客串了一个角色，并于2008年出演了由前夫米歇尔·奥德主演的电影《啄木鸟》，该片获得了新视觉奖。这部电影包含了几个艺术上执行的谋杀场景，与她无题的恐怖系列电影中类似的恐怖和血腥元素相呼应。
个人展览 > 洛杉矶剧照展

展会《辛蒂·雪曼：虚伪的一生》——艺术家40年的职业生涯回顾——目前正在洛杉矶市中心的当代艺术博物馆展出。此次展览由客座馆长菲利普·凯撒（Philipp Kaiser）策划，并且在电影制作行业的发源地展出，展会展示了雪曼一生参与拍摄的著名电影和名人交际，再次呈现了艺术家在电影中塑造的角色形象。
展会以两张巨大的壁画为开始，是艺术家为此次展览特意构思的，它们重新定义了谢尔曼在二十世纪八十年代的幕背后剧照，创作中艺术家受到本世纪中叶电影院技术和模型的影响。展会以艺术家今年拍摄的新照，且从未在洛杉矶向大众公开的照片为结尾，所呈现的都是二十世纪二十年代的电影宣传照。
个人展览 > 纽约现代艺术博物馆作品回顾展

MOMA一直有收藏雪曼的作品，早在1995年，就以100万美元的价格收购了她的69幅黑白作品《无标题电影剧照》。此次展览追溯了雪曼艺术事业的发展生涯，集中表现了她作品中一贯的主题。正如她自己所说。“这些照片是情感的拟人化，完全是她们本身。有她们自己的仪容。我所尝试的是：使其他人认知他们自己的东西，而不是我的。我希望这些照片能够引起你多愁善感的泪水和绝望，让这些感觉充满你的直觉，传达难以明亮的情绪。当大家在画面中发现了自己的那一瞬间，我的愿望也就实现了。”
个人展览 > Metro Pictures画廊个人展

Metro Pictures画廊最近正举办辛迪·雪曼个展，这距离她上次在纽约举办个展已经有四年了。这批新作拍摄于2008年，不过，你不用到场也会知道一个事实，照片里的主人公一定是她自己。
站在尺寸巨大，占据画廊整面墙的照片前面，可以看到雪曼所装扮出的老脸，丑陋且沟壑纵横的脸上，涂的粉似乎要成块儿掉下来，夫人们都穿着雍容华贵的服饰，摆出尊贵的仪态，就连照片的装裱也仿佛宫廷画作。
这个系列是讽刺上流社会虚荣且精神空虚的老女人——似乎照片从里到外有太多的提示说明这个结论，这反而让我觉得很是乏味。回家之后检索到一段访谈，雪曼在里面谈到了作品创作的动因：“我的一个朋友让我开始关注互联网上的一些人。其中有一个叫做”Brenda Dickson” ，她是一个肥皂剧明星，在YouTube上很有名，人们都在模仿取笑她，她在自己的网上有一段视频，是讲解如何能够和她一样毫不费力地变得美丽，但是事实上，她哪里是不费力，简直是太过分了。这个系列是从我去年给法国时尚杂志拍摄的照片中衍生出来的，那是在聚会中的一些抓拍作品，你知道人们都拼命在镜头前让自己看起来优雅漂亮，这些老女人努力让自己变得漂亮，但是又做得太过分的行为，我很受启发，我这套作品是那些穿着舞会华丽袍子的女人在卧室里摆姿拍摄，这实在是太荒谬了。”
女权主义

在辛迪·雪曼的职业生涯中，她不断地在作品中戏仿对女性的刻板形象。但雪曼向来不愿从学术角度来解读自己的创作，她曾经这样说道：“我的照片就是它本来的样子，希望会被看作是女权主义作品，或者是遵循女权主义观点的作品。但我不想宣称它们是产生于任何女性主义理论。
在雪曼近40年的职业生涯中，关于她作品的文章无数，其中有很多与女性主义密不可分。讨论的重点围绕雪曼早期创作的两个系列：《无题电影剧照》和 《杂志插页》，连她所选择的创作媒介也常常被拿来从性别的角度进行分析。当她刚开始在艺术圈崭露头角时，当时盛行的视觉表达方式由“坏男孩”俱乐部的艺术家所主宰，他们是包括朱利安·施纳贝尔（Julian Schnabel）、大卫·萨尔（David Salle）和埃里克·费希尔（Eric Fischl）在内的一众表现主义和具象画家。在艺术媒介的阶级排序中，摄影的地位要低于绘画。但摄影赋予了女性艺术家一定的自由，让她们摆脱长期由男性主导的绘画史的束缚。当时开始摄影创作的女性艺术家包括露易丝·劳勒（Louise Lawler）、谢莉·莱文（Sherrie Levine）、劳瑞·西蒙斯（Laurie Simmons）、萨拉· 查尔斯沃斯（Sarah Charlesworth）以及雪曼自己。雪曼曾这样评价当时用照相机创作的女性艺术家：“我在这群女性中看到了团结的力量。"
而雪曼的作品真正开始引起女权主义者的关注是在1981年，时任《艺术论坛》主编的英格丽·希斯切（Ingrid Sischy）委托雪曼为杂志创作一系列作品。为此，艺术家计划重新演绎《花花公子》的杂志大片，用一组横向的照片来展现女性私下休息时的亲密状态。与以往出现在这本情色杂志中的女性不同，雪曼演绎的花花公子女郎全部有衣物遮掩。但这组作品最终未在《艺术论坛》上登出，那也是唯一一次希斯切拒绝出版委托的创作，因为她担心这系列照片会被激进的女权主义者误读：它们看上去“过于接近”真实成人杂志中会出现的性感照。最后，纽约Metro Pictures画廊展出了这组作品。它们确实引起了女权主义者的不满，如卡尔文·汤姆金斯（Calvin Tomkins）在《纽约客》中指出的，雪曼的摄影“被一群有性别政治意识的艺术学生所误解（这其中有男性也有女性），他们指责雪曼让女性以“弱者”的姿态出现，那不利于女权主义的倡导。
其他人则认为雪曼在挪用“男性凝视”的概念，同时也关注她在作品里营造出的一种窥私的氛围。她有意在传统性感照片的元素中动点手脚，埃娃·瑞斯皮妮（Eva Respini）在2012年纽约现代艺术博物馆的雪曼回顾展画册里写道，艺术家“营造出男性在阅览性感照片时的状态，但她一人同时分饰了男摄影师和性感女郎两角。”
然而，从始至终雪曼都不愿意将自己的作品与女权主义理论联系起来，她与女权主义理论者之间的紧张关系在作品《无题 #93》（1981）中显露无疑。这件作品展现出一位坐在床上的含泪女子，身上紧紧地裹着被单，这让许多评论家将照片中的女子诠释为遭遇性侵后的幸存者。但雪曼的灵感其实来源于在放荡一夜之后、到了太阳升起才准备进入梦乡的女子。瑞斯皮妮认为，这件作品“反映出围绕舍曼创作的争论焦点：在女权主义和女性所扮演的角色问题上，艺术家的创作意图与学者的阐释之间有时存在偏差。”这样的理解冲突让学术界感到挫败，却一样坚持己见，穆尔维就曾经写道，“对于舍曼本人悍然坚持的非理论、甚至是反理论的立场，我们有时有必要置之不理。”
人物争议

1989年，由于美国艺术基金会（常简称为NEA）裁减赞助金，和道德检查摄影师罗柏·梅普索普（Robert Mapplethorpe）和安德斯·塞拉诺（Andres Serrano）的争议作品，雪曼以《性》系列来表示她的声援。
这系列作品中，她并没有出现在相片里，而是使用了不少的医疗人体模型，透过混乱的、令人不安的摆设来刺激《性》的照片拍摄道德边界，达到嘲讽的效果。在1990年代，雪曼以性和暴力为主题，展出的《无题》，一样也是让世人惊骇的代表作。
不少女性主义的评论家，都认为她是杰出的当代女性艺术代表，每一件雪曼的作品似乎都尖锐的探讨女性在社会中的角色，又似乎充满了嘲讽或是悲哀的角度。但雪曼曾说自己并非女性主义者。亦有不少艺术评论家将雪曼列为现代艺术中最重要的女性摄影师之一，且认为她是20世纪后期最具影响力的成功艺术家之一。
人物影响

她的作品在某种程度上预示了我们现在所处的媒体时代，也绝对回应了这个时代。许多年轻的艺术家非常感谢谢尔曼，他们不仅探索了身份，而且还探索了表现的本质。现在我们都想当然地认为一张照片可以ps。我们生活在一个电视真人秀和化妆的时代，在这个时代，你可以随时成为任何你想成为的人，艺术家们对此做出了回应。辛迪是第一个探索身份的延展性或流动性的人之一。
舍曼的范式转变领先于技术一步。她用万花筒般的眼光审视了自己的本质——进而延伸到整个社会——认同情结，这种情结依靠的是独创性，而非千兆字节。由于今天的数字霸权，流态化的概念——对谢尔曼来说是一种智力和艺术技巧——现在不仅是一种惯例，而且是事实上的。多形反常已经变得无处不在。含蓄变得越来越露骨。艺术人物不仅可以瞬间创造，而且可以瞬间动画和传播。
获奖记录

1977年：美国艺术基金会奖
1983年：约翰·西蒙·古根汉（John Simon Guggenheim）纪念基金
1989年：西缅因州 - 斯考希根市（Skowhegan）摄影奖
1993年：康乃迪克州 - 赖瑞·阿德瑞克（Larry Aldrich）基金会奖
1995年：麦克阿瑟基金会奖
1997年：沃夫·汉亨斯奖
1999年：戈斯拉尔·凯撒林奖
2001年：哈苏基金会 - 国际摄影奖
2002年：美国国家艺术奖
作品年表

无题-A（1975年） （页面存档备份，存于）
无题-公车乘客（1976年） （页面存档备份，存于）
无题-电影静照 #15（1978年） （页面存档备份，存于）
无题 #66 - 投影背景（1980年） （页面存档备份，存于）
无题 #92 - 封面女郎（1981年） （页面存档备份，存于）
时尚 #123（1983年） （页面存档备份，存于）
历史人像 #222（1990年） （页面存档备份，存于）
历史人像 #224（1990年） （页面存档备份，存于）
#253 性 #253（1992年） （页面存档备份，存于）
#261 性 # 261（1992年） （页面存档备份，存于）
无题-丑角（2000年） （页面存档备份，存于）
女人（2004年） （页面存档备份，存于）
相关书籍

(2006) Johanna Burton (ed.): Cindy Sherman. The MIT Press. ISBN 0-262-52463-5.
(2004) Cindy Sherman: Centerfolds. Skarstedt Fine Art. ISBN 0-9709090-2-0.
(2003) Cindy Sherman: The Complete Untitled Film Stills. Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-507-5.
(2002) Elisabeth Bronfen, et.al. Cindy Sherman: Photographic Works 1975-1995 (Paperback). Schirmer/Mosel. ISBN 3-88814-809-X.
(2001) Early Work of Cindy Sherman. Glenn Horowitz Bookseller. ISBN 0-9654020-3-7.
(2000) Leslie Sills, et.al. In Real Life: Six Women Photographers. Holiday House. ISBN 0-8234-1498-1.
(2000) Amanda Cruz, et.al. Cindy Sherman: Retrospective (Paperback). Thames & Hudson, ISBN 0-500-27987-X.
(1999) Essential, The: Cindy Sherman. Harry N. Abrams, Inc., ISBN 0-8109-5808-2.
(1999) Shelley Rice (ed.) Inverted Odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, Cindy Sherman. MIT Press. ISBN 0-262-68106-4.
参考资料

雪曼的网站（非官方） （页面存档备份，存于）
艺术家辛蒂·雪曼美国摄影师个人介绍 （页面存档备份，存于）
辛蒂·雪曼百度百科
辛蒂·雪曼专访 （页面存档备份，存于）
1985年艾丽莎·朵芙曼（Elsa Dorfman）的党文
辛迪·雪曼的摄影历程：最虚构与最真实 （页面存档备份，存于）
Metro Pictures画廊个人展
艺术家辛蒂·雪曼洛杉矶剧照展 （页面存档备份，存于）
"The Complete Untitled Film Stills" - 1997年纽约现代艺术博物馆展览资料 （页面存档备份，存于）
美通社

：此条目页的主题不是。
| 美通社 |
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公司類型: 非上市公司
成立: 1954年3月8日，​70年前​（1954-03-08）
創辦人: Herb Muschel 
代表人物: Herbert Muschel（英语：）
總部: 美国芝加哥
業務範圍: 全球
产业: 通讯社
產品: 新聞
网站: www.prnasia.com（亚洲） prnewswire.com （官网） prnewswire.co.uk （英国）
舊版中文標識
美通社（英語：，PRN，PR可能为Press Releases），中文全稱「美國企業新聞通訊公司」（PR Newswire Association LLC.），是一个为公司新闻与公共关系提供服务的大型通讯社，在十国以上设有办公室，使用语言可达40种，影响范围可括及170个国家和地区。
历史

1954年创立於纽约，當時為了打破AT&T和西聯寡佔印發訊息給第三者的市場，1971年賣給西聯，1982年成为“联合商业媒体（United Business Media，UBM）”集团旗下公司。
美通社可向数千新闻机构和5500个以上的网站业者、网上数据库和其他机构，以新闻稿、新闻照片、多媒体演示等形式为受众发布新闻信息服务，并提供工具让公司客户能针对特定受众宣传与评估效果。
2002年8月20日，宣布和新華財經在香港合資成立「新華美通有限公司」（Xinhua PR Newswire Limited，XPRN）。2008年11月18日，美通社取得新华美通全部所有权，新华美通更名为「美通社（中国）」（PR Newswire China）；香港、新加坡和台湾的企业新闻稿发布业务，由「美通社（亚洲）」（PR Newswire Asia）承繼。現亞洲業務已整合於「美通社亚洲公司」（PR Newswire Asia Limited）之下。
2015年12月15日，芝加哥私募基金GTCR旗下為公共關係人士提供媒體情報工具的公司Cision收購美通社。
參考資料

↑  . PR Newswire Association LLC.   [July 20, 2014]. （原始内容存档于2014-07-26）.
1 2  美國企業新聞通訊公司和新華財經有限公司合創中國企業新聞稿發放服務PDF. 新華控股. 2002-08-20.
↑  . Yahoo! Finance.   [2012-03-09]. （原始内容存档于2012-05-27） （英语）.
↑  . PR Newswire. 2003-11-03 （英语）. [永久]
↑  美通社获得新华美通全部所有权，并收购新华财经的香港、新加坡和台湾业务 （页面存档备份，存于）. 美通社. 2008-11-18.
↑  . 美通社. 2015-12-15  [2016-06-04]. （原始内容存档于2016-06-24）.
外部連結

新华美通[]
Meerwein芳基化反应

Meerwein芳基化反应（Meerwein arylation），由 Hans Meerwein 在1939年报道。
芳基重氮盐在金属盐类存在下对缺电子烯烃的加成反应。产物为取代芳香族化合物。
Meerwein芳基化
烯烃上的吸电子基团降低了烯烃双键的电子密度。
反应机理

反应的具体机理仍不清楚。
有认为此反应为自由基-亲核芳香取代机理。首先重氮盐断裂放出氮气，生成芳基自由基，接下来芳基自由基对双键进行自由基加成，产生的烷基自由基中间体被重氮盐中的反离子如卤素或四氟硼酸根捕获，生成取代芳香族化合物。此产物还可继续经过消除放出卤化氢，从而进一步得到苯乙烯衍生物。
拓展

1、丙烯酸与芳基重氮盐、溴化亚铜和氢溴酸反应生成α-溴羧酸
2、丁二烯经过反应首先生成4-氯-2-丁烯，再经消除，可得芳基取代的丁二烯
3、还原芳基化：三氯化钛将新生成的双键还原
4、千克级无金属 Meerwein 芳基化
参考资料

↑  Meerwein, H;, Buchner, E.; van Emsterk, K. J. Prakt. Chem. 1939, 152, 237.
↑  Minireview Intermolecular Olefin Functionalisation Involving Aryl Radicals Generated from Arenediazonium Salts  Markus R. Heinrich doi:10.1002/chem.200801306 Chemistry - A European Journal 2008 Volume 15 Issue 4, Pages 820 - 833
↑  Strategic Applications of Named Reactions in Organic Synthesis Laszlo Kurti, Barbara Czako Academic Press (March 4, 2005) ISBN 0-12-429785-4
↑  Benzenepropanoic acid, 4-acetyl-α-bromo- Organic Syntheses, Coll. Vol. 6, p.21 (1988); Vol. 51, p.1 (1971). Link （页面存档备份，存于）
↑  1,3-Butadiene, 1-(p-nitrophenyl)- Organic Syntheses, Coll. Vol. 4, p.727 (1963); Vol. 31, p.80 (1951). Link （页面存档备份，存于）
↑  2-Butanone, 4-(4-chlorophenyl)- Organic Syntheses, Coll. Vol. 7, p.105 (1990); Vol. 62, p.67 (1984) Link （页面存档备份，存于）.
↑  A Practical Synthesis of -Aryl Methyl Ketones via a Transition-Metal-Free Meerwein Arylation Carmela Molinaro, Jeffrey Mowat, Francis Gosselin, Paul D. O'Shea, Jean-François Marcoux, Rémy Angelaud, and Ian W. Davies J. Org. Chem.; 2007; 72(5) pp 1856 - 1858; (Note) doi:10.1021/jo062483g
无金属芳基化
飛雅特鐵路

| Fiat Ferroviaria |
| --- | --- |

公司類型: 股份公司 
公司結局: 2000年被阿尔斯通公司併購
成立: 1917年
结束: 2002年 
創辦人: 乔瓦尼·阿涅利 
總部:  義大利
产业: 运输
產品: 鐵路車輛 巴士
母公司: 菲亚特集团（至2000年）
1930年代起使用的義大利鐵路FS Class E626電力機車。
使用於阿根廷鐵路（英语：）的Fiat Materfer 7131。
ETR 470（義大利語：）。
飛雅特鐵路（義大利語：），義大利鐵路車輛製造商，曾為飛雅特集團的鐵路車輛部門。
概要

飛雅特鐵路成立於1917年，1930年代起開始製造鐵路車輛，1970年成為飛雅特集團的一部分。1995年，飛雅特鐵路併購瑞士SIG（英语：）的鐵路部門，成為附屬公司Fiat-Sig。飛雅特鐵路自1998年以前是阿根廷鐵路車輛製造公司Materfer（英语：）的母公司，今日Materfer已為獨立公司。
2000年時，法國阿尔斯通公司併購飛雅特鐵路，至今多數飛雅特鐵路的產品仍持續製造和提供售後服務。
參見

潘多利诺，飛雅特鐵路製造的一系列摆式列车。
Materfer，飛雅特鐵路在阿根廷成立的鐵路車輛製造公司。
Fiat Materfer 7131，飛雅特鐵路製造的阿根廷鐵路客車。
參考資料

↑  Felicioli, Riccardo P. . Savigliana, Italy: Fiat Ferroviaria. 1997  [2017-01-30]. ISBN 1409327671. （原始内容存档于2019-10-04）.  （页面存档备份，存于）
↑  Eckardt, Dietrich. . De Gruyter Oldenbourg. 2013. ISBN 3110359626.
↑  .   [2017-01-30]. （原始内容存档于2020-09-12）.  （页面存档备份，存于）
↑  "Venden quebrada Materfer" （页面存档备份，存于） - Ambito Financiero, 8 October 2001.
↑  .   [2017-01-30]. （原始内容存档于2017-02-03）.  （页面存档备份，存于）
迪姆方程

迪姆方程是以色列数学家哈利·迪姆创建的三阶非线性偏微分方程:
Bäcklund变换解

通过Bäcklund变换可得迪姆方程的分析解。
近似解

迪姆方程有解析解。
u(x,t)=\tanh({\frac {{\sqrt {(}}V)}{2}}*(x-x[0]+V*t+ef(x,t)))^{2}
其中
ef(x,t)={\frac {2}{{\sqrt {(}}V)}}*tanh(({\frac {{\sqrt {(}}V)}{2}}*(x-x[0]+V*t+ef(x,t)))
五次迭代后可得近似解：
tanh((1/2)*x*{\sqrt {(}}V)-(1/2)*x[0]*{\sqrt {(}}V)+(1/2)*V^{(}3/2)*t+tanh((1/2)*x*{\sqrt {(}}V)-(1/2)*x[0]*{\sqrt {(}}V)+(1/2)*V^{(}3/2)*t+tanh((1/2)*x*{\sqrt {(}}V)-(1/2)*x[0]*{\sqrt {(}}V)+(1/2)*V^{(}3/2)*t+tanh((1/2)*x*{\sqrt {(}}V)-(1/2)*x[0]*{\sqrt {(}}V)+(1/2)*V^{(}3/2)*t+tanh((1/2)*{\sqrt {(}}V)*(x-x[0]+V*t))))))
阿多米安近似法

用阿多米安分解法可求得迪姆方程的柯西问题近似解。
pa := (.53823*sin(10.*x)+0.16931e-1*sin(4.*x)+.72240*sin(8.*x)+.24408*sin(6.*x)+0.57870e-4*sin(2.*x))*t^9+(0.59326e-2*cos(3.*x)+0.13563e-5*cos(x)+.55850*cos(7.*x)+.46338*cos(9.*x)+.15138*cos(5.*x))*t^8+(-0.13889e-2*sin(2.*x)-.43393*sin(6.*x)-0.88889e-1*sin(4.*x)-.40635*sin(8.*x))*t^7+(-.33908*cos(5.*x)-0.47461e-1*cos(3.*x)-0.10851e-3*cos(x)-.36474*cos(7.*x))*t^6+(.26667*sin(4.*x)+0.20833e-1*sin(2.*x)+.33750*sin(6.*x))*t^5+(.21094*cos(3.*x)+.32552*cos(5.*x)+0.52083e-2*cos(x))*t^4+(-.16667*sin(2.*x)-.33333*sin(4.*x))*t^3+(-.12500*cos(x)-.37500*cos(3.*x))*t^2+.50000*t*sin(2.*x)+cos(x)
pa := (-.5382*sinh(10.*x)-.7224*sinh(8.*x)-.2441*sinh(6.*x)-0.5787e-4*sinh(2.*x)-0.1693e-1*sinh(4.*x))*t^9+(.4634*cosh(9.*x)+0.5933e-2*cosh(3.*x)+.5585*cosh(7.*x)+.1514*cosh(5.*x)+0.1356e-5*cosh(x))*t^8+(-.4063*sinh(8.*x)-0.8889e-1*sinh(4.*x)-.4339*sinh(6.*x)-0.1389e-2*sinh(2.*x))*t^7+(0.1085e-3*cosh(x)+0.4746e-1*cosh(3.*x)+.3647*cosh(7.*x)+.3391*cosh(5.*x))*t^6+(-0.2083e-1*sinh(2.*x)-.2667*sinh(4.*x)-.3375*sinh(6.*x))*t^5+(.3255*cosh(5.*x)+0.5208e-2*cosh(x)+.2109*cosh(3.*x))*t^4+(-.3333*sinh(4.*x)-.1667*sinh(2.*x))*t^3+(.3750*cosh(3.*x)+.1250*cosh(x))*t^2-.5000*t*sinh(2.*x)+cosh(x)
Dym eq Backlund transform solution animation
Harry Dym nlpde 3d animation
食 (天文現象)

此条目页的主題是天文事件。其他同名的主題，請見「」。
1999年8月日全食的食甚，月球邊緣可見太陽的紅色日珥和日冕向外擴展的細絲。
朱諾號探測器於2019年9月拍攝的木星，上方的巨大黑影是木衛一通過木星與太陽中間時投射的本影。
食（英語：），亦稱蝕，是一種天文事件，可以是一個天體進入另一個天體的影子，或是從觀測者和另一個天體之間穿越，而造成暫時的遮蔽現象。食是一種朔望的型態。
“食”這個字最常用在日食－月球的影子掠過地球的表面，或月食－月球進入地球的陰影內。然而，這個字眼也可以用在地月系統之外的事件：例如，某行星進入它的一顆衛星所造成的影子內，或是衛星進入它的母行星的陰影內，或是一顆衛星進入另一顆衛星的影子內。在聯星系統，當它的軌道平面和觀察者橫切時，也可能發生食的現象。
對衝點

當兩顆天體在恆星的同一側，像是行星和衛星，並且三者被排列在一條直線上時，食就會發生。比較靠近恆星的天體所產生的影子會落在較遠的天體上，使抵達後者表面的光度下降。輻射的星光完全被遮蔽掉的區域稱為本影，只有部分被遮蔽掉的區域稱為半影。
當觀測者在掩蔽者的本影內時，會發生全食。全食的最大階段會發生被掩蔽者完全被遮蔽的現象。在本影之外，掩蔽者只遮掉了來自光源的部份光線，將形成偏食。延伸在遮蔽者本影之外的陰影區域稱為半影，日食時在半影區域內的觀測者會認為月球看起來比太陽小。
對一個球體，當遮蔽者比恆星（光源）小時，本影會形成角錐，它的長度（L） 為：
此處Rs是恆星的半徑，Ro是遮蔽者的半徑，而r是兩者之間的距離。地球影錐的平均長度L等於1.384×106 公里，遠大於地球與月球3.844×105 公里的平均距離，截面積也大於月球的截面。因此，月食時影錐可以將月球完全籠罩住。如果遮蔽者有大氣層，那麼有些星光會被折射進入本影區域內，這就會發生，例如，在月全食下的月球仍然會有泛著暗淡的微弱紅光的現象。
天文學上的凌也是一種對衝點的形式，但描述的情況有所不同，但較近觀測者的天體明顯的遠小於較遠的天體。同樣的，掩星也是一種對衝點的形式，但是較近天體的視直徑遠大於較遠天體的視直徑，並且當事件進行時較遠的天體會完全被遮蔽。
食的週期是將一系列的食用某一個時刻分開的時間間隔，當天體的軌道運行至再度出現某種和諧的模式時，週期就出現了。一個特殊的實例是沙羅週期，這就是經過6,583 天或比18年多一點的時間，日食或月食就會重複再出現，但是因為這個週期帶有畸零的天數，所以接續的食會發生在不同的地點上。
地月系統

只有當地球、月球和太陽幾乎在一條直線上時，才可能發生食，在太陽照射下的陰影在會投射在被食的天體上。因為月球軌道平面（白道）相對於地球的軌道平面（黃道）是傾斜的，食只能在這兩個平面交會的交點附近發生。太陽和地球每年有兩次與交線排列成一直線，因此圍繞著這個時間點，每年有兩個月的時間可以發生食，而在一個曆年中可以發生4次至7次的食。根據各式各樣食的重複出現，就可以訂出不同的週期，沙羅週期就是其中的一種週期。
地月系統 > 日食

条目：日食
太陽被月球食的現象稱為日食。日食的記錄從古老的時期就被保留了，在敘利亞出土的泥板塊就曾記錄了西元前1375年的一次日食；而保羅·格里芬則認為愛爾蘭的一塊石板上記錄了西元前3340年11月30日的一次日食；中國歷史上記錄的日食超過了4000年以上，並且被用來測量地球自轉速度的變化速率。日食時間的記錄也可以用來編排歷史紀錄年代的先後次序。
日食的種類取決於在事件發生時地球與月球之間的距離。在月球的本影投射到的地球表面上會出現日全食，當本影不能投射到地球上時，月球不能將太陽完全遮掉，而會在邊緣出現一圈光環，這就是日環食；偏食則是在半影區內看見的現象。
日全食只能在一條狹窄的軌跡上被觀察到，相對來說是短暫與簡短的事件。即使在最佳的環境下，日全食持續的時間只有7 分40 秒的時間，並且能看見的軌跡也只有250公里的寬度。但能看見偏食或全食的區域就大了許多，因為月球的本影以1,700 公里/小時向東移動，直到不再投影到地球表面為止。
在日食的過程中，有時月球能夠完美的遮蔽掉整個的太陽，這是因為從地球上看月球的視直徑與太陽的視直徑非常接近。其實，日食是一個錯誤的名稱，這種現象的正確名稱應該是太陽被月球遮蔽的掩日，或是地球被月球食的地食。
地月系統 > 月食

条目：月食
當月亮穿越地球的陰影時就會發生月食。因為這發生在月球遠離太陽的地球外側，所以只會出現在滿月的時候。不同於日食的是，月食發生時幾乎半個地球都能看見，因此對任何的一個的地點來說，月食比日食更為常見。月食持續的時間也比較長，完整的過程會經歷數個小時，即使是全食的階段也可以持續大約30分鐘，甚至長達一小時以上。
月食有三種類型：當月球只經過地球的半影區域時，稱為半影食；月球有一部份經過地球的本影時，稱為月偏食；若月球整個都進入本影區域內，就稱為月全食。月全食會經歷所有的三個階段，然而即使在全食的階段，月球的表面也不會完全的黯淡無光。通過地球大氣層的陽光會被折射進入地球的本影並且提供月球微弱的照明。和日落的情況一樣，大氣層會傾向於散射短波的光，因此被折射來照亮月球的光是長波的紅光。