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萊比錫級輕巡洋艦

| 萊比錫級    Leipzig-Klasse |
| --- | --- |
紐倫堡號輕巡洋艦
概觀
艦種: 輕巡洋艦
擁有國:  威瑪共和國  纳粹德国  蘇聯
前型: 柯尼斯堡級輕巡洋艦
次型: M級輕巡洋艦
同型: 紐倫堡號輕巡洋艦 萊比錫號輕巡洋艦
完成: 1928–1934年
結局: 全部除役
技术数据
標準排水量: 8,380噸（萊比錫號） 9,040噸（紐倫堡號）
全長: 177公尺（萊比錫號） 181.3公尺（紐倫堡號）
全寬: 16.3公尺
吃水: 5.65公尺（萊比錫號） 5.74公尺（紐倫堡號）
动力: 蒸氣鍋爐與柴油机 3轴
功率: 12,400匹马力
最高速度: 32节
續航距離: 5,700海里/19节
乘員: 850（萊比錫號） 683–896（紐倫堡號）
武器裝備: 3座三聯裝150毫米C/25砲 6門88毫米砲 8門37毫米砲 8門20毫米防空砲 12門533毫米魚雷發射管 120枚水雷
艦載機: 2架阿拉多 Ar196
萊比錫級輕巡洋艦（德語：Leipzig-Klasse）是威瑪國家海軍與納粹德國海軍的兩艘轻巡洋舰所使用的艦級，分別為萊比錫號和紐倫堡號。兩艘設計上為柯尼斯堡級的改良型，並先後於1931年與1935年建成服役。
萊比錫級在服役生涯的前半段經常一同行動。在服役初期的1930年代，兩艦在波羅的海與大西洋密集的進行演習訓練，期間亦曾多次出訪友邦。在1936年的西班牙內戰中，兩艦也都參與了當地的非干预巡逻（英语：）。1939年第二次世界大战爆發後，兩艦前往波羅的海欄截波蘭海軍防止其艦艇出逃，並與其它輕巡洋艦與驅逐艦隊前往北海布置水雷。之後，兩艦在斯卡格拉克海峽執行護衛任務時遭到英國潛艇的魚雷襲擊，其中紐倫堡號受損不大，但萊比錫號遭到巨大的損害。修復完成後轉為訓練艦。1941年，本艦參與了巴巴羅薩作戰，為德意志國防軍提供炮擊支援。1944年10月，萊比錫號遭歐根親王號重巡洋艦攔腰撞上，事後海軍認定已無法修復，遂僅以補丁封住損害處。戰後，萊比錫號編入清除德國沿海水雷的德國掃雷管理局（英语：）作為宿舍船至1946年7月間被拆解為止。
紐倫堡號此後除1942年11月至隔年4月間曾短暫奉派至挪威執行任務外，紐倫堡號在餘下的戰爭中基本均作為訓練艦使用。1945年1月，本艦奉命前往斯卡格拉克海峽執行佈雷任務，但油料的嚴重短缺使本艦僅執行該一次任務後便無法再出航。
戰爭結束後，紐倫堡號最終作為戰爭賠償移交予蘇聯。更名為馬卡洛夫海軍上將號（）。本艦服役於蘇聯海軍第八艦隊，隨後又移往克隆斯塔轉作訓練艦使用直到1960年拆解。
概述

萊比錫級輕巡洋艦為納粹德國海軍最後一級的輕巡洋艦，並由柯尼斯堡級輕巡洋艦衍生而來。不同於尚有實驗性質的K級，萊比錫級選擇將砲塔置於中線位置。在建造第2艘的紐倫堡號時，有做過設計上的修正，建造完後與原本的有些不同。戰後，紐倫堡號被分配給了蘇聯海軍，改名為馬可羅夫上將號（Admiral Makarov）；而萊比錫號則短暫擔任德國掃雷部門的船艦，之後載滿毒氣被拖往北海䥣沉。
Template:DAFAULTSORT:Leipzig
馬諾·所羅門

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 
個人
全名:  Manor Solomon
出生日期:   (1999-07-24) 1999年7月24日（25歲）
出生地點:   以色列卡法薩巴
身高:  1.70（5英尺7英寸）
位置:  進攻中場/翼鋒

現在所屬:  列斯聯（熱刺外借）
球衣號碼:  14
青年隊
2007–2008:  卡法薩巴夏普爾
2008–2017:  彼達迪華馬卡比
職業*
| 年份 |  球隊 |   |  （） |
| 2016–2019 |  彼達迪華馬卡比 |  68 |  (8) |
| 2019–2023 |  頓內茨克礦工 |  70 |  (16) |
| 2022–2023 |  → 富勒姆（外借） |  19 |  (4) |
| 2023– |  熱刺 |  5 |  (0) |
| 2024– |  → 列斯聯（外借） |  0 |  (0) |
‡
| 2015 |  以色列U16 |  1 |  (1) |
| 2015–2016 |  以色列U17 |  14 |  (1) |
| 2016 |  以色列U18 |  2 |  (0) |
| 2017 |  以色列U19 |  6 |  (0) |
| 2017–2018 |  以色列U21 |  6 |  (0) |
| 2018– |  以色列 |  37 |  (7) |
 * 職業次數與數僅計算國內聯賽部份 最後更新於：2023年10月28日 ‡ 次數和數 最後更新於：2023年9月12日
馬諾·所羅門（希伯來語：‎，英語：；1999年7月24日—），以色列職業足球員，司職進攻中場或翼鋒，現效力於英冠俱樂部列斯聯（熱刺外借），同時代表以色列國家足球隊參加國際比賽。
早年與個人生活

馬諾在1999年7月24日出生於以色列卡法薩巴，來自一有著阿什肯納茲猶太人（匈牙利猶太人）、塞法迪猶太人和米茲拉希猶太人（伊拉克猶太人）血統的家庭，父母約西（Yossi）和艾雅拉（Ayala）都是體育老師，兩人在卡茨林（英语：）的奧哈洛學院（英语：）主修體育、輔修海事時邂逅。作為一對年輕的已婚夫婦，約西和艾雅拉的共同海上訓練經歷使他們有了為兒子起名為「馬諾」（Manor）的獨特想法，而此字在希伯來語中有著「縱帆下桁（英语：）」之意。
2017年12月，所羅門被以色列海軍徵召服役，此前他曾在其家鄉卡法薩巴的加利利高中（Galili High School）就讀。2019年1月，所羅門申請並獲得了優秀運動員資格，將在國外完成役期至名譽退伍。此外自2018年以來，所羅門便一直與其以色列女友戴娜·沃什納（Dana Voshina）交往。
俱樂部

所羅門在2007年至2008年曾是卡法薩巴夏普爾的青年軍成員。九歲時，他轉投彼達迪華馬卡比的青年梯隊。
俱樂部 > 佩塔提克瓦馬加比

2016年11月26日，年僅17歲的所羅門首次為彼達迪華馬卡比一線隊披甲上陣，在對陣海法的以超比賽中於第54分鐘替補出場，惜該場比賽以1–2客場告負。2017年1月28日，他在對上賓尼耶赫達的比賽中攻入其以超首球，助球隊在主場以2–0奏凱。
2018–19球季過後，所羅門獲列入「未來50人：UEFA.com之2018–19球季最值得關注的球員」（50 for the Future: 's Ones to Watch for 2018–19）榜單內，據報兩大豪門祖雲達斯和利物浦都在追蹤他的發展。
俱樂部 > 頓內茨克礦工

2019年1月11日，烏超的頓內茨克礦工宣佈從彼達迪華馬卡比簽下19歲的所羅門，初始轉會費為600萬歐元，是當時以色列足球運動員中第五高的轉會費。同年4月13日，他在對陣盧甘斯克索爾亞的比賽中於77分鐘從板凳出發，首次在烏超亮相，助其球隊以3–0大勝。2019年9月1日，所羅門攻入其烏超首球，帶領頓內茨克礦工以4–0旗開得勝。一個月後，他在對上阿特蘭大的歐冠分組賽中在95分鐘射進絕殺一球，助球隊在客場以2–1反勝對手，此球也讓年僅20歲的其成為歐冠史上最年輕的以色列進球球員。同年11月26日，所羅門在對陣曼城的歐冠分組賽中打破對方門將的五指關，助頓內茨克礦工以1–1迫和「藍月亮」，惜他們最後排名小組第三未能晉級，需轉戰歐霸盃。
所羅門在隔年的2020–21歐冠賽季延續其好表現，並於2020年10月21日對上皇家馬德里的分組賽攻入一球，助頓內茨克礦工在客場以3–2全取三分。在同年12月1日的再次對疊皇馬的第二輪分組賽中，他再次得手，帶領球隊回到主場後以2–0雙殺對手。
俱樂部 > 頓內茨克礦工 > 富勒姆（外借）

2022年7月22日，剛剛升上英超的富勒姆在FIFA因應俄羅斯入侵烏克蘭，允許為烏國球隊效力的外國球員可在2023年6月30日前暫停其合約後宣佈租下所羅門，為期一年。簽約後，他成為收入最高的以色列足球運動員，每個賽季的收入達170萬英鎊，若表現出色的話其薪水更可增加至250萬英鎊。同年8月6日，所羅門在英超2022–23球季對上利物浦的首輪比賽中第一次代表富勒姆上陣，於第66分鐘從板凳出發的他助球隊取得第二個十二碼進球，富勒姆最終在得以在主場以2-2戰平來訪的「紅軍」。
俱樂部 > 托特納姆熱刺

2023年7月11日，所羅門以自由轉會的方式加盟英超俱樂部熱刺，合同有效期至2028年。所羅門告訴The Athletic，由於托特納姆熱刺與倫敦猶太社區的聯繫，他感到與托特納姆熱刺有親切感 。8月19日，他在熱刺主場2-0戰勝曼聯的比賽中替補上場，完成了俱樂部的英超首秀。
國家隊生涯

所羅門除了擁有以色列國籍外，還因為其塞法迪猶太人血統而持有葡萄牙護照，有助於他未來轉會至某些歐洲主要聯賽的球會。青年國家隊方面，所羅門總共為以色列出賽29次並攻入2球，其中在2015年5月14日首次代表以色列U-16上場，之後便一路在各年齡的梯隊扶搖直上，並在2017年10月9日第一次穿上以色列U21球衣。
2017年5月21日，所羅門在未滿18歲且未曾為U-21隊效力的情況下便被以色列成年國家隊徵召，並獲列入對上摩爾多瓦的友賽大名單中，但最終未替補上場。隔年9月7日，他以19歲之齡首次為以色列披掛上陣，在對上阿爾巴尼亞的2018–19年歐洲國家聯賽C分組賽中於71分鐘從板凳出發，惜該場比賽「藍與白」以0–1在客場飲恨吞敗。2020年11月18日，所羅門在對陣蘇格蘭的歐國聯B分組賽中攻入其國家隊首球，助球隊在主場以1–0全取三分。
在2021年9月4日對上奧地利的世界盃外圍賽中，所羅門幫助以色列打破僵局，為5–2的主場大勝打開序幕。隔年6月10日，他在對陣阿爾巴尼亞的歐國聯B分組賽中梅開二度，帶領「藍與白」在0–1落後的情況下連陷兩城反勝，兩球用時僅16分鐘。
生涯數據 > 俱樂部

最後更新：2022年8月6日
| 俱樂部 | 球季 | 聯賽 | 聯賽> 上陣 | 聯賽> 進球 | 盃賽> 上陣 | 盃賽> 進球 | 聯賽盃> 上陣 | 聯賽盃> 進球 | 洲際賽> 上陣 | 洲際賽> 進球 | 其他> 上陣 | 其他> 進球 | 總計> 上陣 | 總計> 進球 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 彼達迪華馬卡比 | 2016–17 | 以超 | 23 | 2 | 4 | 0 | 0 | 0 | — | — | — | — | 27 | 2 |
| 彼達迪華馬卡比 | 2017–18 | 以超 | 33 | 4 | 1 | 0 | 4 | 0 | — | — | — | — | 38 | 4 |
| 彼達迪華馬卡比 | 2018–19 | 以超 | 12 | 2 | 1 | 0 | 5 | 2 | – | – | — | — | 18 | 4 |
| 彼達迪華馬卡比 | 總計 | 總計 | 68 | 8 | 6 | 0 | 9 | 2 | — | — | — | — | 83 | 10 |
| 頓內茨克礦工 | 2018–19 | 烏超 | 11 | 0 | 3 | 1 | — | — | 2 | 0 | 0 | 0 | 16 | 1 |
| 頓內茨克礦工 | 2019–20 | 烏超 | 20 | 3 | 0 | 0 | — | — | 8 | 3 | 1 | 0 | 29 | 6 |
| 頓內茨克礦工 | 2020–21 | 烏超 | 23 | 9 | 1 | 0 | — | — | 10 | 2 | 1 | 0 | 35 | 11 |
| 頓內茨克礦工 | 2021–22 | 烏超 | 16 | 4 | 1 | 0 | — | — | 8 | 0 | 5 | 1 | 30 | 5 |
| 頓內茨克礦工 | 總計 | 總計 | 70 | 16 | 5 | 1 | — | — | 28 | 5 | 7 | 1 | 110 | 23 |
| 富勒姆（外借） | 2022–23 | 英超 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | — | — | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 生涯總計 | 生涯總計 | 生涯總計 | 139 | 24 | 11 | 1 | 9 | 2 | 28 | 5 | 7 | 1 | 194 | 33 |
↑  歐霸
↑  5場歐冠，3場歐霸
1 2  烏克蘭超級盃
↑  6場歐冠，4場歐霸
↑  歐冠
↑  1場烏克蘭超級盃，4場和平環球巡迴賽（英语：）
生涯數據 > 國家隊

最後更新：2023年6月19日
| 國家隊 | 年份 | 上陣 | 進球 |
| --- | --- | --- | --- |
|  以色列 | 2018 | 2 | 0 |
|  以色列 | 2019 | 5 | 0 |
|  以色列 | 2020 | 7 | 1 |
|  以色列 | 2021 | 12 | 3 |
|  以色列 | 2022 | 5 | 2 |
|  以色列 | 2023 | 4 | 1 |
| 總計 | 總計 | 35 | 7 |
生涯數據 > 國家隊 > 國家隊進球

| 場數 | 日期 | 場館 | 對手 | 比數 | 結果 | 性質 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 2020年11月18日 |  以色列内坦亚內坦亞體育場 |  苏格兰 | 1–0 | 1–0 | 2020–21年歐洲國家聯賽B |
| 2. | 2021年3月31日 |  摩尔多瓦野牛體育場（英语：） |  摩尔多瓦 | 2–1 | 4–1 | 2022年國際足協世界盃外圍賽 |
| 3. | 2021年6月5日 |  蒙特內哥羅波德戈里察波德戈里察城市體育場 |  蒙特內哥羅 | 2–0 | 3–1 | 友賽 |
| 4. | 2021年9月4日 |  以色列海法薩米奧弗體育場 |  奥地利 | 1–0 | 5–2 | 2022年國際足協世界盃外圍賽 |
| 5. | 2022年6月10日 |  阿尔巴尼亚地拉那科姆伯塔雷竞技场 |  阿尔巴尼亚 | 1–1 | 2–1 | 2022–23年歐洲國家聯賽B |
| 6. | 2022年6月10日 |  阿尔巴尼亚地拉那科姆伯塔雷竞技场 |  阿尔巴尼亚 | 2–1 | 2–1 | 2022–23年歐洲國家聯賽B |
| 7. | 2023年6月19日 |  以色列耶路撒冷特迪体育场 |  安道尔 | 2–1 | 2–1 | 2024年歐洲足球錦標賽外圍賽 |
榮譽

烏超冠軍：2018–19、2019–20、2021–22
烏克蘭盃冠軍：2018–19
烏克蘭超級盃冠軍：2021
外部連結

Manor Solomon （页面存档备份，存于） at FBref
Manor Solomon （页面存档备份，存于） at PlaymakerStats.com
50 for the future: UEFA.com's ones to watch for 2018/19 （页面存档备份，存于） (24 July 2018). UEFA.
2021 Forbes 30 Under 30 - Manor Solomon （页面存档备份，存于） (8 August 2021). Forbes Israel.
Orme, Matty (5 August 2022). Why Liverpool Should Sign Fulham’s Manor Solomon （页面存档备份，存于）. Sports Illustrated.
|  论 编  – 現役球員名單 |
| --- | --- |
 1   2 博格爾（英语：）  3 菲尔波（英语：）  4   5 斯特鲁伊克（英语：）  6   7   8   9   10 皮羅（英语：）  11   14   17 拉馬扎尼（英语：）  19 約瑟（英语：）  21   22 田中碧  23 吉拉沃吉  25   26   29   33 奧薩（英语：）  39   44 （英语：）  ：
瑜舍

| Swire Hotels      太古酒店 |
| --- | --- |
成立: 2008
结束: 2024年6月30日 (2024-06-30)
代表人物: Brian Williams, (执行董事)
總部: 香港
業務範圍: 香港,中国大陸
产业: 酒店业
母公司: 太古地產
网站: 太古酒店
由日本頂尖建築師隈研吾設計「瑜舍」精品酒店
瑜舍（英語：）是一個曾位於北京朝陽區三里屯街道三里屯太古里的酒店。其英語名指四合院內的正房對面，通常是讓賓客留宿向南的一座建築物，為太古集團的首個於內地全資擁有及管理的酒店項目，由日本建築師隈研吾設計。2008年開業，2024年6月30日停業。
酒店設99間房間，包括9間寬敞套房及一間頂層複式套間。房間大部份面積超過70平方米。建築物外牆以大玻璃箱為設計概念，而大堂則陳設了富東方色彩的藝術品。酒店設施包括泳池及三間餐廳。
瑜舍於2009年獲英國及美國《Condé Nast Traveller》選為「全球最佳新酒店」之一。
酒店大堂
酒店中庭
酒店餐廳
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香港東隅
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北京東隅
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邁阿密東隅
太古坊栢舍
參考資料

↑  . theoppositehouse.com.   [2010-12-04]. （原始内容存档于2011-11-10） （中文（香港））.
1 2  . swire.com.   [2010-12-04]. （原始内容存档于2012-07-04） （中文（香港））.
↑  . 信報. 2014-05-21  [2019-03-02]. （原始内容存档于2019-08-20）.
↑  王玉. . MOT TIMES 明日誌. 2014-08-18  [2019-03-02]. （原始内容存档于2020-10-27）.
外部連結

瑜舍 （页面存档备份，存于）
|  论 编 太古集團 |
| --- | --- |
人物:  施懷雅家族  何禮泰  白紀圖  史樂山  郭鵬  何祖英  朱國  簡基富  梁嘉豪 
英国太古集团業務:  太古股份有限公司（52.93%股權附帶66.24%投票權）  美國太古可口可樂（100%股權）  詹姆斯芬利（James Finlay）（100%股權）  大閩國際（49.51%股權）  United States Cold Storage（100%股權）  巴布亞新畿內亞Steamships Trading Company Limited（72%股權）  太古船務（前稱太古輪船）太古特运（Swire Projects）  太古散貨有限公司  巴布亞新畿內亞Consort Express Lines（70%股權）  澳洲HSE Mining（100%股權）  Argent Energy (UK) Limited（100%股權）  WesTech Engineering（100%股權） 
太古股份有限公司業務:  太古地產（82%股權）  國泰航空（42.17%股權）  香港飛機工程（100%股權）  太古飲料控股（100%股權）  ThaiNamthip Corporation（55.7%股權）持有泰國和老撾的可口可樂裝瓶業務  太古資源  太古汽車集團  太古實業   Cadeler A/S（18.13%股權）  太古食品控股公司  重慶新沁園食品公司  太古烘焙食品有限公司（100%股權）  太古糖業  太古惠明公司  太古投資  德達醫療 
國泰航空業務:  國泰航空 香港快運航空  香港華民航空  中國國際航空（16.26%股權）  國泰貨運 國泰貨運站  中國國際貨運航空（24%股權）  國泰餐飲  華膳空廚 （與中華航空合資）  香港機場地勤服務  上海國際機場地面服務有限公司（25%股權）  雅潔洗衣  華潔洗滌股份有限公司（45%股權）  亞洲萬里通  國泰假期 
香港飛機工程業務:  香港航空發動機維修服務有限公司 廈門太古飛機工程  廈門太古發動機服務有限公司  山東太古飛機工程  四川飛機維修工程有限公司  上海太古飛機工程有限公司  JET ENGINE SOLUTIONS  HAECO Americas  港機航材技術公司  港機 (美洲)  
太古地產業務:  太古酒店  太古餐廳  太古地产(中国)投资有限公司 
住宅:  太古城  鯉景灣  東堤灣畔  海堤灣畔  維景灣畔  畢架山花園  又一村花園  華蘭花園  栢蕙苑  綠悠軒  雍翠豪園  逸樺園  逸濤灣  惠安苑  海峰園  星域軒  雍景臺  港濤軒  雅賓利  逸意居  甘道3號  蕙逸居  5 Star Street  Star Studios  蔚然（87.5%股權）  珒然  瀚然  殷然  傲璇  MOUNT PARKER RESIDENCES（80%股權）  DUNBAR PLACE（50%股權）  大嶼山長沙Whitesands  陽明山莊（已轉售予僑福企業）  港運城（60%股權）  太古坊栢舍 
商場:  太古廣場  太古城中心  東薈城及擴建部份（26.67%股權）  成坤廣場（60%股權）  蘇豪東（25%股權） 
辦公室:  太古廣場（1、2、3、5、6座）  忠利集團大廈  太古坊 太古中央廣場  太古花園  德宏大廈  多盛大廈  林肯大廈  濠豐大廈  康橋大廈  太古坊一座  電訊盈科中心  港島東中心  港運大廈（60%股權）  黃竹坑South Island Place（50%股權）  東薈城（26.67%股權）  華蘭中心（20%股權） 
酒店:  東隅服務式住宅  奕居  香港東隅酒店  香港港麗酒店（20%股權）  港島香格里拉大酒店（20%股權）  香港JW萬豪酒店（20%股權）  香港諾富特東薈城酒店（26.67%股權）  逸泰居  邁阿密文華東方酒店（75%股權）  邁阿密東隅酒店  北京瑜舍  北京東隅酒店  上海素凱泰酒店  上海鏞舍  廣州文華東方酒店  成都博舍  深圳居舍  西安居舍 
中國大陸項目:  北京三里屯太古里100%  北京太古坊50%  廣州太古滙97%  廣州聚龍灣項目50%  成都太古里100%  上海興業太古匯50%  上海前灘太古里50%  上海張園60%  上海陸家嘴太古源40%  上海前灘21號綜合發展項目40%  西安太古里70%  三亞太古里50%  大連太古項目（50%） 
英國項目:  Avon Gorge Hotel  Hotel Seattle  The Montpellier Chapter  Swire Hotel in Exeter 
美國項目:  邁阿密文華東方酒店（75%股權）  ASIA  Brickell Key One  Courts Brickell Key  Courvoisier Courts  Jade Residences  Tequesta Point  Courvoisier Centre 
已岀售項目:  太古城中心（1、3、4座）  又一城（1999－2011）  英皇道625號（50%股權）  阿克蘇諾貝爾太古漆油（40%股權）  太古旅遊  太古昇達廢料處理公司  香港皇冠制罐公司（40%股權）  蛇口集裝箱碼頭第一二期（17.5%股權）  現代貨箱碼頭（17.65%股權）  香港聯合船塢 （與長江和記實業合資）  太古海洋開發  太古船務 (代理)  東方綠化  太古海洋開發集團  太古貿易有限公司  金巴莉有限公司 
發展中項目:  太古坊二座  鰂魚涌英皇道983至987A號瑞士樓及濱海街16至94號項目（50%股權）  鰂魚涌仁孚工業大廈和華廈工業大廈重建項目  鰂魚涌海灣大廈和海傍大廈重建項目  8 Star Street  灣仔太古廣場六座；晏頓街2A-12號重建項目  灣仔皇后大道東269號呂祺教育服務中心地皮  海德園（80%股權）  海盈山（25%股權）  上海陸家嘴太古源（40%股權）  上海前灘21號綜合發展項目（40%股權）  廣州聚龍灣項目（50%股權）  西安太古里（70%股權）  三亞太古里（50%股權）  北京太古坊擴建部分（35%股權）
洛伦·卡彭特

| 洛伦·卡彭特 Loren C>  Carpenter |
| --- | --- |
出生:  (1947-02-07) 1947年2月7日（77歲） 美國密西根州布賴頓
国籍:  美国
母校: 华盛顿大学
知名于: RenderMan Reyes渲染架构 PRMan 隐面判别算法
奖项: ACM SIGGRAPH 成就奖（1985） 电影学院科技进步奖（1992） 奥斯卡科技成果奖（2000）
科学生涯
研究领域: 计算机图形学
机构: 波音 卢卡斯影业 迪士尼 皮克斯
 
洛伦·C·卡彭特（Loren C. Carpenter，1947年2月7日—）是一个美国计算机科学家，皮克斯创始人之一，皮克斯首席科学家，PRMan的主要作者之一，Reyes渲染架构的共同作者。迪士尼收购皮克斯后，他成为迪士尼研究院的高级研究科学家。
1980 年，当他在波音公司工作时，在 SIGGRAPH 上展示了一段两分钟的动画，名为 Vol Libre，内容是一块复杂的分形地貌环境，由计算机程序生成。这个短片让他受到艾德文·卡特姆和埃尔维·雷·史密斯的注意，从而加入卢卡斯影业的计算机部门。短片中的技术被用在了科幻片《星际迷航2：可汗之怒》中，用于生成一个星球的分形地貌。他和夫人 Rachel 创立了Cinematrix ，一个研究计算机辅助视听互动的公司。
他发明了A-buffer隐面判别算法。
工业光魔的OpenEXR文件格式的PXR24压缩方式是基于卡彭特的工作。
2006年，他改进了著名的马特赛特旋转演算法——一种伪随机数生成算法。
他是 Charles Schmidt 的侄孙，Charles Schmidt 是漫画 Sgt. Pat of Radio Patrol 的创作者，该漫画是在 30 年代和 40 年代发行。[來源請求]
教育背景

1974 年获得华盛顿大学数学专业学士学位。
1976 年获得计算机科学与工程专业硕士学位。
荣誉

1985年，ACM SIGGRAPH 计算即图形学成就奖。
1992年，由于开发和研究 RenderMan 而对电影行业做出的贡献，获得电影学院科技进步奖章。
1994年，因为作品 Kinoetic Evolution，获得电子艺术大奖评判委员会评选的互动艺术类优秀奖。
1995年，成为美国计算机协会成员。
2000年，奥斯卡科技成果奖。
论著

洛伦·卡彭特， 《A -buffer，支持反走样的隐面判别方法》，ACM Siggraph 计算机图形学，1984年，第18卷，第3节，103-108页。
罗伯特·库克，洛伦·卡彭特，艾德文·卡特姆，《Reyes图像渲染架构》，计算机图形学 （1987 年 SIGGRAPH 论文），95-102页。
罗伯特·库克，托马斯·K·波特，洛伦·卡彭特，《分布式光线追踪》，ACM Siggraph 计算机图形学，1984年，第18卷，第3节，137-145页。
参考资料

↑  . Disney Research.   [2011-08-02]. （原始内容存档于2011-03-26）.
↑  . Cinematrix Inc.   [2011-08-02]. （原始内容存档于2020-02-19）.
↑  Florian Kainz, Rod Bogart.  (PDF). Industrial Light & Magic. 02/18/09  [2011-08-02]. （原始内容 (PDF)存档于2011-07-17）.  请检查|date=中的日期值 (帮助)
↑  . Professor Makoto Matsumoto, Department of Mathematics, Hiroshima University.   [2011-08-02]. （原始内容存档于2019-12-24）.
↑  . Pixar. March 5, 2001  [2011-08-02]. （原始内容存档于2012-03-18）.
先锋音乐

| 先鋒音樂  |
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風格起源:  現代主義  古典音樂  浪漫主義音樂  表現主義 
文化起源: 二十世紀早期至中期
衍生形式:  十二音技法  表現主義  無調音樂  激浪派  偶然音樂  電子音樂  序列主義  微分音音樂  噪聲音樂 
融合類型
 自由爵士  後搖滾  前衛爵士（英语：）  具體音樂  工業音樂  先鋒金屬  前衛搖滾 
其他主題
 簡約音樂  德國酸菜搖滾 
先鋒音樂（英語：），又稱前衛音樂，泛指當代音樂範疇中前衛的音樂，專指出現於西方20世紀起古典音樂這個總體概念中的一個分支。先鋒音樂的顯著特徵是突破傳統文化的種種清規戒律，超越約定俗成的創作原則及欣賞習慣。先鋒音樂追求音樂形式和風格上的新奇；堅持藝術超乎一切之上；從而創造超驗和神秘的聲音世界。先鋒音樂技巧上廣泛採用暗示，隱喻，象徵，聯想，意象，通感和知覺化，以挖掘人的內心的奧秘，意識的流動，讓許多看似不相干而實質上極為重要的事件交織成多層次的結構和形式。也有人將當代古典音樂中的實驗音樂劃分在先鋒音樂以外，前者被認為是獨立於音樂傳統。先鋒音樂因其觀念超前，形式語言追求創造性而與傳統古典音樂差異性極大，因而先鋒音樂多被認為是精神的象牙之塔，受眾面極為有限。
基本觀念和作品 > 古典十二音技法

先鋒音樂因其不確定性和不穩定性而難以確定其邊界，先鋒音樂就是反準則的，先鋒音樂作品從它誕生以來就一直處於爭議之中。德彪西的印象主義音樂被認為是現代音樂的開端，一反瓦格納和浪漫主義音樂，代表作品有《牧神午後前奏曲》（1892－1894）。勳伯格等人創立並宣導的十二音體系問世（也叫古典十二音技法），從而打破了數百年來作為歐洲音樂基礎的調性體系。
先鋒音樂這個詞在第二次世界大戰後卻用來特指阿諾德·勳伯格、卡爾海因茨·施托克豪森及布列茲（Pierre Boulez，1925－2016）等人的音樂，因為這時已經形成了系統的“先鋒派觀念”和“先鋒派技巧”。布列茲在一些著作中明確地陳述了先鋒派的美學觀念，認為先鋒派必須“忘掉過去的一切而錘煉毫無先例可援的知覺力，拋棄過去留給人們的遺產去發現尚未有人夢見過的新天地。”勳伯格的《淨化之夜》、《聖詩CXXX》就是這種無主音、不基於調性的“無調性音樂”音樂的代表作品。結構主義音樂使用了擺脫傳統陳規的音樂素材，在音樂語言上繼承十二音體系，為了使半音音階中的十二個音處於同等地位，便將半音階排成一個音列，而節奏方面它還保持著某些古典特色。也有的研究者認為另一位奧地利作曲家約瑟夫·馬蒂亞斯·豪爾（Josef Matthias Hauer，1883－1959）於1919年發現了“十二音列的規律”，並先于勳伯格創作出了第一部十二音作品，之後他與勳伯格就十二音技法的著作權問題展開了激烈爭論。兩者部份的概念類近，但並不互相從屬，其中勳伯格的理論得到較多人認同，並在他所屬的第二維也納樂派間廣泛流傳。時至今日，十二音技法大都以勳伯格的理論為基礎。
基本觀念和作品 > 序列主義與偶然音樂

“序列音樂”的特徵是以合理的方法組織音樂，提倡客觀性結構，代表作品有《速度》（斯托克豪森）、
《無主之錘》（布列茲）。“偶然音樂”則與序列音樂完全對立，不依任何原則，只通過一種稱做“機遇法”的手法，組織一些突發的音響，或突然的沉默，並將此作為音樂。最為奇特的作品是美國音樂家約翰·凱奇（John Milton Cage Jr.，1912－1992）的鋼琴曲《4分33秒》（1952），作曲家同時也是演奏家登臺在鋼琴前靜坐4分33秒鐘，作品即告成，他認為這樣可以充分調動聽眾無限的想像力。現代音樂的樂器和樂譜也十分多樣和奇異。鐵砧、蜂鳴器、白鐵罐，凡能發出音響的東西幾乎全被用上了。有的音樂家還將螺絲帽、橡皮等物夾入鋼琴中，來演奏出奇怪的音樂。隨著與新樂器、新演奏法有關的種種音樂現象出現，以往的樂譜就不解決問題了。於是音樂家設計出了特殊的記號記入五線譜中，還有些演奏法無法記譜，就採用圖形記譜（如美國音樂家喬治·克拉姆（英语：））。這就是變化莫測的先鋒音樂藝術現象。
約翰·凱奇晚年作品《管風琴的平方/盡可能慢》（The Organ²/ASLSP，1987），其德國哈爾伯施塔特的聖布爾夏迪大教堂（St. Burchardi Church）的演奏始於2001年，預計持續639年至2640年結束，是迄今為止進行時間最長的音樂演奏。下麵這個音頻片段，呈現了該作品在2006年1月5日發生的音符變化。
基本觀念和作品 > 微複調音樂

微複調首創于利蓋蒂·捷爾吉，是一種使用密集排列的聲部以及許多相似的旋律線的作曲技法。在高度集合的聲部中實際呈現的卻是塊狀音響。而主要使用這種技法作曲的先鋒音樂即為微複調音樂。微複調音樂也是當時對於序列主義音樂的一種反叛，但又不嚴格的與之對立。正如利蓋蒂所言：
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|  | 我的主要目的是建立起一種音色比旋律、和聲、節奏更為重要的藝術形式……旋律、和聲、節奏被壓縮並整齊地排列在濃厚、密集的結構中。 |  |
利蓋蒂在1960年6月19日首演於科隆“國際當代音樂協會”音樂節的《幻影》（Apparitions）中首次使用了微複調，之後以同年創作的《大氣層》（Atmospheres）而聞名于樂壇。同時期使用微複調寫作的還有弗里德里希·采爾哈（英语：）、賈欽多·切爾西等。
基本觀念和作品 > 噪音音樂

噪音音樂在新音源的拓展上走出了歷史性的一步，使人們明確了樂音（即狹義的樂器發出的聲音，如小提琴、圓號等）和自然界聲音的界限。噪音音樂發展史上曾創意的使用了諸如馬達，車床等機械來表達工業化的進程。路易吉·鲁索洛《唤醒城市》（Risveglio diunacometà，1913）開啟了噪音音樂的先聲。埃德加·瓦雷茲（Edgard Varèse）則在他的《多棱體》、《積分》裡僅用管樂和多種多樣的打擊樂器來製造各種音響效果，邁出了瓦解管弦樂團的第一步。而瓦雷茲在他的《電離》（Ionisation, 1929-1931）中則使用了39種不同的打擊樂器來表達音響效果。
噪音音樂的出現表現了作曲家們回歸自然的思想，雖然影響力不如偶然音樂與電子音樂，但也在一定程度上啟發了後續新音樂的誕生。
基本觀念和作品 > 具體音樂與電子音樂

“具體音樂”是指非使用電子合成器製作出的材料所構成，而是採集自現實存在的音樂（如：火車的轟鳴，鳥鳴等）。具體音樂領域中第一部成功的作品是皮埃爾·舍費爾的《為一個人的交響曲》（Symphonie pour un homme seul, 1949）。由於拒絕使用電子合成器所以具體音樂也可以看作是電子音樂的對立面。
具體音樂作曲主要的手法是採集現實中的音樂（即作曲材料），之後將其進行兩種較為常見的處理方式（磁帶處理與電子調製）使材料變得難以識別，最後加以組合構成一部完整的曲子。儘管具體音樂作曲家中的“學院派”一直在避免使用電子音樂材料，但是也有更多的作曲家採取將具體音樂與電子音樂相結合的方式來作曲。
基本觀念和作品 > 頻譜主義（光譜主義）音樂

頻譜音樂（英语：）是一種研究聲音本體質地的音樂，主要根據泛音原理、頻譜圖等手段將音樂與現代科技進行融合而作曲的一種音樂。但實際上簡單的使用頻譜音樂（不同於序列主義成型的體系）來概括音樂的特點是不足的。如同提斯坦·繆哈耶（英语：）在他的論文《再思》中所言：
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|  | 頻譜音樂是由於我們曾經用頻譜作為探索資訊的科學工具，此後比較草率地使用了頻譜音樂這個詞。 我不相信“頻譜體系”的說法，如果我們要去瞭解一種客觀聲音的屬性，那麼，它的頻譜可以提供確定的譜系。我相信“頻譜”是一種態度的說法。 |  |
基本觀念和作品 > 先鋒音樂與實驗音樂

先鋒音樂與實驗音樂同為挑戰傳統的音樂。然而實驗音樂被認為是完全位於傳統以外的音樂，而先鋒音樂則以探索傳統框架中的極限，並挑戰觀眾的聆賞習慣為目的。有學者指出斯特拉文斯基、德布西、理察·史特勞斯、勳伯格、韋伯恩、喬治·安塞爾的早期作品批判社會主流風尚，因此能被歸為先鋒音樂，但這並不適用於他們的晚期音樂；米爾頓·巴比特等現代主義作曲家不以挑戰觀眾為目的，也被其認為不屬先鋒音樂。而在近代以外，一些文藝復興音樂家，如若斯坎·德普雷、卡洛·傑蘇阿爾多，其作品也被認為具先鋒音樂的特質。
主要流派

在現代先鋒音樂，早期有法國的德布西的印象主義音樂（Impressionism Music），勳伯格為代表的“十二音音樂體系”的德國表現主義音樂（Expressionism），斯特拉文斯基為代表的“新古典主義音樂”（Neoclassicism），韋伯恩的“序列主義音樂”（Serials Music或Serialism），約翰·凱奇為代表的“噪音音樂”（Noise Music），斯托克豪森的“準時音樂”（punktuelle Musik），包括整體序列、電子音樂、“機遇音樂”（“偶然音樂”，“偶然主義音樂”）（Aleatory Music，或Chance Music），“冥想音樂”（Meditation Music），“解構主義音樂”（Deconstructive Music），“直覺音樂”（或“直觀音樂”，Intuitive Music）等等不同現代音樂流派此起彼伏。
先鋒音樂與意識形態

先鋒音樂研究認為，先鋒音樂意識形態極其複雜。對社會及其問題的態度和觀念多元而不確定，沒有固定不變的模式，非類型化。在不同作品中呈現互為矛盾的觀念，甚至於在同一部作品中也表現出觀念和音樂語言的衝突。有時或者，表現出不明確的觀點和寓意，讓人難以把握。音樂語言晦澀艱深，超越常規邏輯。如勳伯格的《五首樂隊作品》（op.16，1909）、布列茲的《無主之鎚》（Le Marteau sans maître，1953-1954）、斯特拉文斯基的《春之祭》（The Rite of Spring, 1913）；以及路易吉·諾諾（Luigi Nono）的《偏狹的1960年》（Intolleranza 1960）、豪本斯托克·拉馬蒂（英语：）的《美洲》等作品。同樣的，一方面先鋒音樂家抗拒傳統宗教的束縛，強調音樂家作為人的主體性地位；另一方面，把個人主體性上升到具有神聖性的“個人宗教”。先鋒音樂作品常常以某種悖論邏輯呈現其觀念和形式，並且音樂語言呈現的衝突令習慣于傳統古典優雅的欣賞著迷惑不解。如作曲家勳伯格的《月迷彼埃羅》（Pierrot Lunaire，1912）、施托克豪森《群組》（Gruppen, 1955-1957，原通常譯作“群”）、約翰·凱奇的《變化的音樂》（Music of Changes，1951），以及奧利維埃·梅西安(Olivier Messiaen)、利蓋蒂·捷爾吉（Ligeti György）、克里斯托弗·潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）的作品中都有體現。
因此，先鋒音樂是矛盾體的集合。有時候先鋒派音樂被認為是疏離社會的，而不像其他藝術那樣直接表現出對世界上的戰爭、饑餓、貧困等問題的關注。但也又觀點認為先鋒音樂批評社會尤為深刻銳利。先鋒音樂的意識形態說折射出來的矛盾性，恰恰體現了音樂作為超驗性的聲音的本質，它消解了傳統經典音樂，作品由內容居於支配地位的被動格局。這無疑給傳統欣賞習慣發出了革命性的挑戰。這也正是先鋒音樂脫離傳統習慣而步入精神的象牙之塔的原因所在。
重要音樂家

法國：德彪西、布列茲、瓦雷茲
奧地利：阿諾德·勳伯格、韋伯恩、阿爾班·貝爾格
德國：斯托克豪森、約翰內斯·弗裡奇（英语：）
匈牙利：巴托克、利蓋蒂·捷爾吉
義大利：路易吉·鲁索洛、路易吉·諾諾、盧西亞諾·貝裡奧
俄國：斯克裡亞賓、斯特拉文斯基
美國：艾夫斯、約翰·凱奇、喬治·克拉姆（英语：）
先鋒音樂著作

"ASLSP, Halberstat, Jan 5 2006 note change"（約翰·凱奇晚年作品《管風琴的平方/盡可能慢》的音頻片段）
2006年1月5日發生的音符變化，在此音頻的8分36秒處
[奧] 阿諾德·勳伯格：《勳伯格：風格與創意》，茅於潤譯，上海音樂出版社，2011 ISBN 978-7-80751-903-4
[奧] 阿諾德·勳伯格：《作曲基本原理》，吳佩華譯，顧連理校，上海音樂出版社，1984 ISBN 978-7-80553-360-5
[美] 彼德斯·漢森：《二十世紀音樂概論》（上、下），孟憲福譯，人民音樂出版社，1981，1986 書號 8026·3872
(Peters Hansen, An Introduction to Twentieth Century Music, Allyn and Bacon, Inc, Boston. 1977)
[法] 保羅·朗多爾米：《西方音樂史》，朱少坤、周薇、王逢麟、佘熙譯，人民音樂出版社，2002 ISBN 978-7-10300-165-3
[美] 愛德華·唐斯：《管弦樂名曲解說》（上、中、下），人民音樂出版社，1988－1992 ISBN 7-103-00500-1
[美] 雷金納德·史密斯·布林德爾：《新音樂-1945年以來的先鋒派》，黃枕宇譯，人民音樂出版社，2004 ISBN 978-7-10302-133-0
Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik, vol. 1, Cologne: Verlag M. DuMont Schauberg, 1963
Anthology for Musical Analysis. Co-authored with William Rothstein (6th ed. on). New York, 1964; 7th ed. 2011.  ISBN 978-0-495-91607-9.
Schoenberg, Arnold. 1959. Structural Functions of Harmony. Translated by Leonard Stein. London: Williams and Norgate; Revised edition, New York, London: W. W. Norton and Company 1969. ISBN 978-0-393-00478-6.
Paul Hegarty, Noise/Music: A History, (London: Continuum International Publishing Group, 2007) ISBN 87-988955-0-8.
Richard Kostelanetz, Conversing with John Cage (New York: Routledge, 2003) ISBN 0-415-93792-2.
Larry Sitsky, Music of the Twentieth-Century Avant-Garde: A Biocritical Sourcebook (Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2002) ISBN 0-313-29689-8.
Paul Du Noyer (ed.), "Contemporary", in the Illustrated Encyclopedia of Music: From Rock, Pop, Jazz, Blues and Hip Hop to Classical, Folk, World and More (London: Flame Tree, 2003) ISBN 1-904041-70-1
另見

自由爵士樂
前衛金屬
前衛流行
前衛搖滾
注釋

↑  此古典指嚴格十二音作曲，即必須使用十二個音，與之相對的是自由十二音技法，並非古典音樂或古典時期音樂的古典。
解放的悲劇：中國革命史1945-1957

| 解放的悲劇：中國革命史1945-1957 |
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作者: 馮客
语言: 英語
發行
出版机构: 布鲁姆斯伯里出版社
出版時間: 2013年9月24日
媒介: 紙質書
页数: 400
规范控制
ISBN: 978-1620403471
解放的悲劇：中國革命史1945-1957是馮客的一本著作，該著作取材自政府档案、采访以及其他人的回忆录。萧叶将其翻译成繁体字，繁体中文版由聯經出版公司出版。
有觀點認為，与国共内战以及大跃进相比，中华人民共和国剛建國的一段歲月是相對和平和富有建設性的。不過馮客在書中並不這樣認為，他認為中華人民共和國剛建國的時期就是一段“精心策划的恐怖和系统性暴力”的时代，  此時中国共产党就已經向人民洗腦，而且中共實行错误的经济政策阻碍了經濟的增长，传统的社会关系被破壞，在中華人民共和国成立后的头十年内就有500万人非正常死亡。
評價 > 大众媒体

星期日泰晤士報刊登了一篇署名是迈克尔·谢里丹（Michael Sheridan）的評論文章，作者表示，這本書中列举的新证据将讓主流学术界重新審視這段歷史，甚至涉及中華人民共和國建國初期的《剑桥中国史》第14卷将不得不重写。”
金融时报刊登的藍詩玲的一篇文章指出，作者通过挖掘海量档案和當時的报告、调查、演讲和回忆录，探討中國共产党的執政对农民、工厂工人、企业家、学生、僧侣等社會各階級人群的影响。中共的殘暴以及民众的反抗都被作者一一揭露。
南華早報刊登的署名是马克·奥尼尔（Mark O'Neill）的評論文章指出，这本书是“任何想了解共产主义国家性质和历史的人必读的书”。 罗杰·加塞德（Roger Garside）指出：“有人認為从1949年所謂的‘解放’到1958年大跃进的這段時是‘黄金时代’，对于太多中国以外的人来说，很多人認為在这个时期，即使是非共产党人也支持共產黨。但這本書告訴我們，當時並不是這樣的。”
評價 > 批评

历史学家亚当·卡思卡特 (Adam Cathcart) 認為，書中的有些資料並不是真的，“冯客可能根本不关心來源的真實性，他可能為了證明‘东北老百姓饿死数十万人’而不惜引用不真實的資料和來源來證明這一點。”
学者布莱恩·德马尔 (Brian DeMare) 提到書中暗示地主是中共虚构出來的的東西，  即作者在書中暗示中国實際上是不存在地主的。然而，作者為了證明這一點，他引用了我寫的论文，我只是在论文中探討地主这个词是不是一個外来词，但可以肯定的是，就地主這個概念來說，中国實際上有很多地主。”
特鲁希略州

| 特鲁希略州 Trujillo |
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州
   旗幟 徽章
 Location within Venezuela
坐标：9°25′N 70°30′W﻿ / ﻿9.42°N 70.5°W﻿ / 9.42; -70.5
國家:  委內瑞拉
建立: 1899
首府: 特魯希略
面积
 • 总计: 7,198 平方公里（2,779 平方英里）
面积排名: 18th
 : 0.81% of Venezuela
人口（2011 census est.）
 • 總計: 686,367人
 • 排名: 17th
 : 2.58% of Venezuela
时区: VET（UTC−4）
ISO 3166码: VE-T
網站: www.gbet.gov.ve
特魯希略州（西班牙語：）是委內瑞拉西部的一個州，西北臨馬拉開波湖。面積7,400平方公里，2007年人口711,400人。首府特魯希略。
1899年建州。下分二十個自治市。
|  论 编委內瑞拉行政區劃 |
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| 首都 |  卡拉卡斯  |  |
| 州 |  亞馬遜  安索阿特吉州  阿普雷州  阿拉瓜州  巴里納斯州  玻利州  卡拉沃沃州  科赫德斯州  阿馬庫羅三角洲州  法爾孔州  瓜里科州  拉臘州  梅里達州  米蘭達州  莫納加斯州  新埃斯帕塔州  波圖格薩州  蘇克雷州  塔奇拉州  特魯希略州  瓦爾加斯州  亞拉奎州  蘇利亞州  |  |
| 聯邦屬地 |  洛斯蒙赫斯群島  拉斯阿韋斯群島  阿韋斯島  兄弟群島  弗賴萊斯群島  羅克斯群島  拉索拉島  拉托爾圖加島  拉奧奇拉島  布蘭基亞島  濱海群島  帕托斯島  弗朗西斯科·德米蘭達島領地（西班牙语：）  |  |
| 地區 |  安地斯地區  首都地區  中央地區  中西部地區  東部地區  圭亞納地區  島嶼地區  亞諾斯地區  蘇利亞地區  |  |
| 宣稱 |  埃塞奎博圭亚那  |  |
香港—日本關係

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 香港:  日本
 
外交代表或辦事機構
香港駐東京經濟貿易辦事處: 日本駐香港總領事館
外交代表或負責人
首席代表 歐慧心: 總領事 三浦潤
香港與日本關係（日语：／*/?），是指歷史上的香港和日本，以至現在香港與日本國之間的雙邊關係，在香港主權移交前為日英關係的一部分。
歷史

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 英屬香港:  日本
 
代表機構
香港駐東京經濟貿易辦事處: 日本駐香港總領事館
代表
末任首席代表 藍鴻震: 末任總領事 上田秀明（日语：）
香港與日本的交流史可追溯至香港開埠。在江戶時代末期，由於幕府解除了對百姓出國的禁令，開始有一部分日本商人來到香港，同時也有部分唐行小姐（日本娼妓）以香港作爲跳板前往中國大陸及東南亞各地。到了明治及大正時代，由於日本積極向西方列强學習先進技術的國策，而香港則是當時離日本最近的西方國家殖民地，被日本視爲是西方文明開化的象徵，所以無論是官方或是民間都有不少日本人造訪香港，著名人士包括福澤諭吉、夏目漱石、金子光晴等都曾在往返歐洲途中在香港短暫停留。1873年，岩仓使节团在完成了對歐洲的視察后回程時經過香港，並進行了正式訪問，其后日本于香港開設了總領事館。
當時來到香港的日本人，大部分為商人與外交官員，他們有的在香港尋找與西方各國貿易的機會；另外一些則是與當時的港英殖民地政府打交道，希望從中學習西洋的政府管治。其中有兩個著名的例子：首先是貨幣，在1871年日本制定《新貨条例》取代舊式貨幣時，便參考了當時香港發行的一元硬幣，把自己的貨幣定名為「円」（圓），這也是現代日本貨幣名稱的由來。當時日本招聘了在香港造幣廠工作的工程師汤玛士・威廉・金德（Thomas William Kinder），並出資買下了製造貨幣的機器。汤玛士其後成爲了御雇外国人，並利用他在香港工作的經驗在大阪建設了造币局，掀開了近代日本貨幣史的序幕。另外在大正時代，日本關西地區的商賈富豪打算在兵庫県芦屋市的六甲山麓打造一個全新的高級住宅區，在設計時便參考了香港中半山的格局，最後成功開發了关西地区最著名的高级住宅区—六麓荘町。于1921年3月，當時尚未即位的昭和天皇裕仁以皇太子身分到訪香港，獲時任香港總督司徒拔爵士盛情款待。
昭和時代，由於日本對外擴張的國策，香港與日本的關係也隨著中華民國、英國與日本的關係惡化而開始轉壞。1941年太平洋戰爭爆發後，日軍進攻香港並於12月25日迫使英軍投降，成功佔領香港全境3年8個月直到1945年投降為止；而由於香港被日本占領，領事館被廢除，並改由香港總督負責管治。佔領期間，皇軍實行强制遣返政策，將大量本地華人驅趕至广东地區；並多番無差別殺害市民，亦迫使市民將港幣兌換成軍票（軍票於戰後變成廢紙）。是以曾經經歷二戰的港人普遍都對日本抱有負面印象。
1952年日本恢復主權國家地位後，重新在英屬香港設置領事館。1997年香港回歸後，日本繼續在香港設置領事館至今。
政治

在近代，由於香港與日本皆實行資本主義，所以不管是港英政府時期或是香港回歸后，兩地的政府高層人士經常互訪，就算在中日關係轉差的2000年代之後亦沒有受到影響。雖然在1996年保钓运动，2012年中国反日示威活动及2019年的反修例運動期間香港與日本的關係偶有轉坏，但總體來説近代香港政府與日本政府一直保持良好的關係。
在港英政府時期，末代港督彭定康便曾于1993年、1994年及1996年3度訪問日本。而在香港回歸后，首任特首董建華便旋即于1997年10月訪問日本。其後與2001年3月他再度訪問日本，與時任首相森喜朗會面。
2004年2月，香港政府代表團成功向日本爭取免簽待遇，隨後香港特區護照持有人於同年4月起，可無需簽證赴日旅遊90日。
第二任特首曾蔭權則于2009年2月訪問日本，與當時的外務大臣中曾根弘文展開會談並成功落實了兩地之間的工作假期計劃。
第四任特首林鄭月娥則曾於2018年10月、2019年4月兩度訪日，並與當時的首相安倍晋三與外務大臣河野太郎進行會談，並向日方介紹了粵港澳大灣區的構想。2019年10月，香港行政長官林鄭月娥前往東京出席今上天皇德仁的即位禮，但林鄭月娥在會場內玩手機，被指對天皇不敬。
而日本亦由於香港的特殊經貿地位，在近年多次派出内閣成員訪問香港。2018年外務大臣河野太郎訪問香港並與行政長官林鄭月娥會談。另外由於香港對日本農產品出口市場具有巨大影響力（每年日本輸出至香港的農產品高達2000億日元，在全世界僅次于中國位列第2），自2014年起日本每一任的農林水産大臣都訪問了香港。
在2019年的反修例运动期間，民主派異見人士周庭由於精通日語及日本流行文化，而深受日本民間及政界歡迎。周庭曾到訪日本向當地民眾講述香港民主運動和反送中運動並爭取他們的支持，同時與日本不少政界人士交流。2020年8月當周庭被香港警察以港版國安法的罪名發動大搜捕的時候，日本舉國上下輿論一片譁然，無論是政界還是民間社會各界，都紛紛嚴厲譴責中國共產黨政治迫害周庭，甚至時任內閣官房長官菅義偉亦對此表示深切擔憂，及後當周庭得到保釋接受傳媒訪問時，以日本女子組合櫸坂46的作品《不協和音》表達自己的感受。
經貿

在2023年，日本是香港第五大貿易夥伴，香港則是日本第十二大貿易夥伴，雙邊商品貿易總額達3402億港元。
近年香港人熱衷于前往日本旅游，在每年訪問日本的各國游客中香港游客人數一直位列前茅，單在2024年便有接近250萬香港人曾經造訪日本，訪日人數高踞全球第5位。以當年香港總人口（750萬）計算的話，幾乎每3個香港人就有一個曾經前往日本旅游，按人口比例計算為全球最高。
文化

日本流行文化對年輕一輩的香港人有重要的影響。日劇、特攝劇集、日本動漫、J-Pop和電子遊戲，源源不絕地影響香港的青少年。在1980、1990年代的香港，日本動畫《哆啦A夢》，《蠟筆小新》，《櫻桃小丸子》等跟日本本土一樣，幾乎每天傍晚都會輪流在電視台上播放，耳濡目染下這幾個動畫片裏的角色也在香港家傳戶曉。
而在1970年代末期至2000年代初期，日本流行音樂亦對香港粵語流行音樂的發展有著重大的影響。在該時期的香港，有大量膾炙人口的作品是翻唱自J-pop的作品，如王菲的《容易受伤的女人》、李克勤的《红日》、陈慧娴的《千千闋歌》、张学友的《每天爱你多一些》等。
與此同時，香港文化亦在日本產生了一定影響。在1980年代后，隨著香港經濟發展，與香港相關的事物開始傳入日本；例如在日本動漫中，經常出現與香港有關的角色而事物，像《機動武鬥傳G高達》、《攻殻機動隊》和《数码宝贝》等作品都以香港作爲故事舞臺。同時，在香港電影的黃金時代，成龍主演的武打片及周星馳的喜劇片也在日本深受歡迎，《少林足球》更保持著在日本上映的香港電影票房紀錄。除此之外，當時位處于九龍城區的九龍城寨則因爲其獨一無二的構造與特殊的環境，吸引了大量日本民間愛好者前往游覽，現時日本仍然保存著除香港本地外對九龍城寨最多的研究資料與記錄。