stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
2022年法国网球公开赛青少年女子单打比赛
资格赛 > 签表 > 第一区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 1 |   Anastasiya Lopata | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Margot Phanthala | 0 | 0 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Margot Phanthala | 0 | 0 |  |   |   | 1 |   Anastasiya Lopata | 4 | 2 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 1 |   Anastasiya Lopata | 4 | 2 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  |   Kaitlin Quevedo | 6 | 6 |  |
|  |  |   Kaitlin Quevedo | 77 | 6 |  |   |   |  |   Kaitlin Quevedo | 6 | 6 |  |
|  |  |   Kaitlin Quevedo | 77 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 13 |   Ella McDonald | 64 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第二区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 2 |   Anastasiia Gureva | 6 | 63 | [6] |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Isis Louise van den Broek | 2 | 77 | [10] |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Isis Louise van den Broek | 2 | 77 | [10] |   |   |  |   Isis Louise van den Broek | 65 | 1 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  |   Isis Louise van den Broek | 65 | 1 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 14 |   Aya El Aouni | 77 | 6 |  |
|  |  |   Madeleine Jessup | 2 | 2 |  |   |   | 14 |   Aya El Aouni | 77 | 6 |  |
|  |  |   Madeleine Jessup | 2 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 14 |   Aya El Aouni | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第三区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 3 |   Joëlle Steur | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Ana Candiotto | 2 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Ana Candiotto | 2 | 4 |  |   |   | 3 |   Joëlle Steur | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 3 |   Joëlle Steur | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 9 |   Evialina Laskevich | 3 | 2 |  |
|  |  |   Mao Mushika | 1 | 1 |  |   |   | 9 |   Evialina Laskevich | 3 | 2 |  |
|  |  |   Mao Mushika | 1 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 9 |   Evialina Laskevich | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第四区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
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|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 4 |   Julie Štruplová | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Manon Favier | 3 | 0 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Manon Favier | 3 | 0 |  |   |   | 4 |   Julie Štruplová | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 4 |   Julie Štruplová | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  |   Patricija Paukštytė | 4 | 3 |  |
|  |  |   Patricija Paukštytė | 6 | 6 |  |   |   |  |   Patricija Paukštytė | 4 | 3 |  |
|  |  |   Patricija Paukštytė | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 12 |   Meshkatolzahra Safi | 4 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第五区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 5 |   Georgia Pedone | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Amélie Šmejkalová | 2 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Amélie Šmejkalová | 2 | 1 |  |   |   | 5 |   Georgia Pedone | 2 | 1 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 5 |   Georgia Pedone | 2 | 1 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 15 |   Alevtina Ibragimova | 6 | 6 |  |
|  | WC |   Ariana Geerlings | 6 | 3 | [7] |   |   | 15 |   Alevtina Ibragimova | 6 | 6 |  |
|  | WC |   Ariana Geerlings | 6 | 3 | [7] |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 15 |   Alevtina Ibragimova | 3 | 6 | [10] |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第六区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 6 |   Hayu Kinoshita | 3 | 6 | [10] |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Ava Krug | 6 | 3 | [6] |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Ava Krug | 6 | 3 | [6] |   |   | 6 |   Hayu Kinoshita | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 6 |   Hayu Kinoshita | 6 | 6 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 16 |   Aruzhan Sagandikova | 3 | 0 |  |
|  | WC |   Ophélie Boullay | 4 | 7 | [6] |   |   | 16 |   Aruzhan Sagandikova | 3 | 0 |  |
|  | WC |   Ophélie Boullay | 4 | 7 | [6] |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 16 |   Aruzhan Sagandikova | 6 | 5 | [10] |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第七区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
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|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 7 |   Raquel González Vilar | 710 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Délia Gaillard | 68 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  | WC |   Délia Gaillard | 68 | 2 |  |   |   | 7 |   Raquel González Vilar | 3 | 6 | [7] |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 7 |   Raquel González Vilar | 3 | 6 | [7] |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 10 |   Chelsea Fontenel | 6 | 3 | [10] |
|  |  |   Malak El Allami | 78 | 2 | [15] |   |   | 10 |   Chelsea Fontenel | 6 | 3 | [10] |
|  |  |   Malak El Allami | 78 | 2 | [15] |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 10 |   Chelsea Fontenel | 66 | 6 | [17] |   |  |  |  |  |  |  |
资格赛 > 签表 > 第八区

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 | 第一轮 |  |  | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 | 资格赛决赛轮 |
 
|   | 8 |   Sonya Macavei | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Natacha Schou | 3 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   Natacha Schou | 3 | 1 |  |   |   | 8 |   Sonya Macavei | 6 | 7 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | 8 |   Sonya Macavei | 6 | 7 |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   | WC |   Thessy Ntondele Zinga | 4 | 5 |  |
|  | WC |   Thessy Ntondele Zinga | 1 | 1 |  |   |   | WC |   Thessy Ntondele Zinga | 4 | 5 |  |
|  | WC |   Thessy Ntondele Zinga | 1 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   | 11 |   Tijana Sretenović | 6 | 2r |  |   |  |  |  |  |  |  |
链接

Draw （页面存档备份，存于） at rolandgarros.com
Draw （页面存档备份，存于） at ITFtennis.com
聚宝盆 (电视剧)

| 聚宝盆 |
| --- | --- |
类型: 古装传奇
编剧: 杜文和
编导: 陈活威
主演: 张卫健 范冰冰 梁冠华
国家／地区:  中国大陆
集数: 37集
制作
拍摄／制作年份: 2003年

《聚宝盆》是陈活威指导，张卫健、范冰冰等人出演的古装传奇剧，该作主要根据明朝富商沈万三的故事进行改编。该剧是张卫健第一次与中国大陆合拍的真正意义上的电视剧。
剧情简介

沈万三和朱元璋原本是两个穷人，并且他们还是朋友，不过后来在他们与刘伯温等人的相识下，最终朱元璋建立了明朝，沈万三成为了富商，但是二人却在之后因为一些原因而心存芥蒂。
之后朱元璋放过了沈万三，而沈万三最后和一些人出海经商……
演员表

张卫健
范冰冰
梁冠华
许还山
高强
寇振海
张庭
音乐原声

主题曲
曲名：真有你的
作词：林夕
作曲：吴国敬
演唱：张卫健、苏永康
片尾曲
曲名：商人计
作词：李斌
作曲：李斌
演唱：雪村
其他

最初剧务组原本希望蒋勤勤能够出演该电视剧，不过后来因为档期等原因，所以最后让张庭来出演蒋勤勤原本要饰演的角色。
相關連結

豆瓣电影上《聚宝盆》的資料 （简体中文）
|  论 编2003年中國大陸古裝/民初電視劇 |
| --- | --- |
春秋戰國:  驪姬傳奇 
漢:  大汉风（楚汉风流）  吕布与貂蝉 
隋唐:  隋唐英雄传  至尊红颜（武媚娘传奇）  护国良相狄仁杰3  大唐歌飞 
明:  聚宝盆  大明王朝1449（大明王朝惊变录）  風流少年唐伯虎  神捕十三娘 
清:  布衣知县梵如花  曹雪芹  青衣  少年大欽差  少年天子  少年康熙  孝庄秘史  布衣天子  宫廷画师郎世宁  无盐女  神医喜来乐  南少林  康熙微服私访记4 
民初:  金粉世家  走向共和  末代皇妃  人生几度秋凉  醉拳苏乞儿  第8號當舖 
武俠:  飞刀又见飞刀  金剑雕翎  青天衙门(一)  天龍八部  射鵰英雄傳  倚天屠龍記  四大名捕斗将军  四大名捕會京師  萍踪侠影  仙剑奇缘/天剑群侠  妙手神捕俏佳人  关西无极刀 
傳說/神話:  奔月  少年王  倩女幽魂 
2002年 ← 2003年 → 2004年
諾斯伍茲 (密蘇里州)

| 諾斯伍茲 Northwoods |
| --- | --- |
城市
 諾斯伍茲在聖路易斯縣及密蘇里州的位置（以紅色標示）
諾斯伍茲諾斯伍茲在密蘇里州的位置
坐标： 38°42′13″N 90°16′57″W﻿ / ﻿38.70361°N 90.28250°W﻿ / 38.70361; -90.28250
國家: 美国
州份: 密蘇里州
縣: 聖路易斯縣
面积
 • 总计: 1.81 平方公里（0.70 平方英里）
 • 陸地: 1.81 平方公里（0.70 平方英里）
 • 水域: 0.00 平方公里（0.00 平方英里）
海拔: 185 公尺（607 英尺）
人口（2020）
 • 總計: 3,687人
 • 密度: 2,037人/平方公里（5,276人/平方英里）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
電話區號: 314（英语：）
GNIS ID: 2395271
諾斯伍茲（英語：）是位於美國密蘇里州聖路易斯縣的城市。
人口

根據2020年美國人口普查的數據，諾斯伍茲的面積為1.81平方千米，皆為陸地。當地共有人口3687人，而人口密度為每平方千米2,037人。
參考文獻

1 2  . United States Census Bureau.   [2022-05-21]. （原始内容存档于2022-05-28）.
↑  . . United States Geological Survey.
|  论 编聖路易斯縣行政區劃 |
| --- | --- | --- |
：克萊頓
| 城市 |  鮑爾溫  貝諾爾  貝爾里奇  貝拉維拉  貝爾方丹內伯斯  貝爾里夫埃克斯  伯克利  貝弗利山莊  布萊克傑克  布雷肯里奇希爾斯  布倫特伍德  布里奇頓  卡爾弗頓帕克  查拉克  切斯特菲爾德  克拉克森瓦利  克萊頓  庫爾瓦利  坎特里克拉布希爾斯  克雷斯特伍德  克雷夫科尔  克里斯特爾萊克帕克  德爾伍德  達佩爾  埃德蒙森  埃利斯維爾  尤里卡  芬頓  弗格森  弗洛德爾希爾斯  弗洛里森特  弗蘭特納克  格倫代爾  格林帕克  格林代爾  黑澤爾伍德  亨特利  詹寧斯  金洛克  柯克伍德  拉杜  萊克什爾  曼徹斯特  梅普爾伍德  馬里蘭海茨  莫林埃克斯  諾曼底  諾斯伍茲  奧克蘭  奧利韋  歐弗蘭  帕西菲克‡  佩奇代爾  帕薩迪納希爾斯  派恩朗  列治文海茨  羅克希爾  什魯斯伯里  聖安  聖約翰  森塞特希爾斯  湯納德坎特里  特溫奧克斯  大學城  瓦利帕克  韋爾達城  韋爾達村希爾斯  维尼塔公园  沃森伍茲  韋伯斯特格羅夫斯  韋爾斯頓  懷爾德伍德  溫切斯特  伍德森特勒斯  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 村 |  錢普  坎特里拉夫埃克斯  格蘭特伍德村  漢利希爾斯  希爾斯代爾  馬爾伯勒  諾伍德考特  帕薩迪納帕克  里弗維尤  錫卡莫爾希爾斯  阿普蘭茲帕克  韋斯特伍德  威爾伯帕克  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 行政鎮區 |  艾爾波特鎮區  博諾姆鎮區  切斯特菲爾德鎮區  克萊頓鎮區  康科德鎮區  克雷夫科爾鎮區  弗格森鎮區  弗洛里森特鎮區  格拉瓦鎮區  哈德利鎮區  傑佛遜鎮區  拉法葉鎮區  勒梅鎮區  劉易斯與克拉克鎮區  馬里蘭海茨鎮區  梅勒梅克鎮區  米德蘭鎮區  密蘇里里弗鎮區  諾曼底鎮區  西北鎮區  諾伍德鎮區  奧克維爾鎮區  奎尼鎮區  斯潘尼什萊克鎮區  聖費迪南鎮區  泰森費里鎮區  大學鎮區  懷爾德霍斯鎮區  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 普查規定居民點 |  阿夫頓  卡斯爾波因特  康科德  格拉斯哥村  勒梅  梅爾維爾  奧克維爾  舊詹姆斯敦  薩平頓  斯潘尼什萊克  聖佐治  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 非建制地區 |  阿斯卡隆  卡森維爾  厄斯城  格倫埃科帕克  格倫科  格羅弗  麥肯齊  皮爾利斯帕克  龐德  謝爾曼  泰姆斯比奇  維尼塔特勒斯  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
| 備註 |  ‡跨縣聚居地  | 聖路易斯縣在密蘇里州的位置 |
新共和国联盟

| 新共和国联盟 Union pour la nouvelle république |
| --- | --- |
洛林十字是该党的标志.
总统: 戴高乐
秘书长: 罗贝尔·布热德 (末)
成立: 1958年10月1日 (1958-10-01)
解散: 1967年 (1967)
前身: 全国社会共和主义者中心
继承者: 共和國民主人士聯盟
总部: 巴黎
党报: La Lettre de la nation Magazine
工会: Union démocratique du travail
意識形態: 戴高乐主义 政府干预主义 保守主义 欧洲怀疑主义 共和主義
政治立場: 右翼
欧洲组织: 没有
歐洲議會黨團: 欧洲自由民主和改革党组织 (1958-65) 欧洲民主联盟 (1965-67)
官方色彩:     蓝色和红色
党旗

法国政治 政党 · 选举
新共和國聯盟（法語：，发音：[lynjɔ̃ puʁ la nuvɛl ʁepyblik]，縮寫為UNR）是法国曾经存在的一个政党，成立于1958年10月1日，在1958年的选举中支持戴高乐。
歷史

此政黨曾在1958年法國立法選舉中在法國國民議會中579席中選上206席。
拉瓦勒足球俱乐部

拉瓦勒足球俱乐部（Stade Lavallois Mayenne Football Club，簡稱Stade Laval 或者 Laval）是一家位於法国拉瓦勒市的一个職業足球俱乐部，成立于1902年。现在参加法國足球乙級聯賽。
榮譽

法國業餘錦標賽:
亞軍 (1): 1965
甘巴德拉盃（法语：）:
冠軍 (1): 1984
芒德伦

| 芒德伦 Manderen |
| --- | --- |
 法國旧市镇 (今属于芒德伦-里灿（英语：）)

   徽章
芒德伦的位置  
芒德伦显示法国的地图芒德伦显示摩泽尔省的地图
坐标：49°27′00″N 6°26′10″E﻿ / ﻿49.45°N 6.4361°E﻿ / 49.45; 6.4361
国家:  法國
大区:  大東部大區
省:  摩泽尔省
区: 蒂永维尔区
市镇: 芒德伦-里灿（英语：）
面积1
 • 总计: 8.92 平方公里（3.44 平方英里）
人口（2018年）
 • 总计: 417人
 • 密度: 46.7人/平方公里（121人/平方英里）
时区: CET（UTC+01:00）
 • 夏时制: CEST（UTC+02:00）
邮政编码: 57480
INSEE: 57439 
省级选区: 布宗维尔县（英语：）
海拔: 216—416（709—1,365英尺） （平均：316米）
網站: http://www.manderen.fr/
1法國統計部門在計算土地面積時，不計算面積大於1平方公里的湖泊、池塘、冰川和河口。 2「人口不重複計算」：擁有多重居住地的居民（如：學生和軍人）僅計算一次。
芒德伦（法語：，法语发音：[mɑ̃dʁən]；德語：；洛林法兰克语：Manern）是法国摩泽尔省的一个旧市镇，位于该省西北部，属于蒂永维尔区。2019年1月1日，芒德伦与市镇里灿合并为新市镇芒德伦-里灿，芒德伦为新市镇行政中心。
地理

芒德伦（49°27'0"N, 6°26'10"E）面积8.92 平方千米，位于法国大東部大區摩泽尔省，该省份为法国东北部内陆省份，是洛林的一部分，西南接默尔特-摩泽尔省，东临下莱茵省，北与卢森堡和德国接壤。
与芒德伦接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：基尔什莱锡尔克、劳恩斯特罗夫、梅尔斯克韦莱、里灿。
芒德伦的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）。
行政

芒德伦的邮政编码为57480，INSEE市镇编码为57439。
政治

芒德伦所属的省级选区为布宗维尔县（英语：）。
人口

芒德伦于2018年1月1日时的人口数量为417人。
芒德伦的OSM定位图
1962-2008年间芒德伦人口变化图示
諾戈 (密蘇里州)

| 諾戈 Nogo |
| --- | --- |
鬼鎮
諾戈諾戈在密蘇里州的位置
坐标： 37°15′10″N 93°09′55″W﻿ / ﻿37.25278°N 93.16528°W﻿ / 37.25278; -93.16528
國家: 美国
州份: 密蘇里州
縣: 格林縣
海拔: 431 公尺（1,414 英尺）
时区: CST（UTC-6）
 • 夏时制: CDT（UTC-5）
電話區號: 417（英语：）
GNIS ID: 736375
諾戈（英語：）是位於美國密蘇里州格林縣的鬼鎮。
歷史

諾戈的郵局於1896年設立，其後於1907年停運。
地理

諾戈所處的海拔為高於海平面431米（即1414英呎），而該地所採用的時區為UTC-6，即北美中部時區（CST）。同時該地設有夏令時間，為UTC-6調快一小時，即UTC-5（CDT）。
參考文獻

↑  . . United States Geological Survey.
↑  . Jim Forte Postal History.   [2024-05-16]. （原始内容存档于2024-05-16）.
|  论 编格林縣行政區劃 |
| --- | --- | --- |
：斯普林菲爾德
| 城市 |  阿什格羅夫  巴特爾菲爾德  費爾格羅夫  里帕布利克‡  羅傑斯維爾‡  斯普林菲爾德‡  斯特拉福德  沃爾納特格羅夫  威拉德  | 格林縣在密蘇里州的位置 |
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謙陵

謙陵
圣德神功碑
謙陵（越南语：／），俗稱嗣德陵（越南语：／），是越南阮朝第四代皇帝嗣德帝的陵墓。位於順化市水春坊上坡村。謙陵也是阮朝諸皇陵中風景最為優美、建造最為奢華的一個。
謙陵原名萬年基（越南语：／），本是嗣德帝的一座行宮。嗣德帝於1846年選中了水春社上坡村附近為行宮的地址，並徵調了大量年輕民夫開始建造。1866年，民夫由於勞累過度而引起了暴動，段有徵、段有愛、段司直、張仲和、范梁等人煽動士卒造反，擁立丁導（原名阮福膺福）為主。不久，嗣德帝鎮壓了這場叛亂。
丁導之亂之後，嗣德帝將萬年基改名為謙宮（越南语：／），直到1873年方才建造完工。1883年嗣德帝死後，將謙宮改為謙陵，作為嗣德帝的陵寢。
特色

和昌陵相似，皆是分為左右兩部分的寢域和陵域，陵、寢前有各自的屏風與出入口（自謙門、尚謙門），前有流謙湖，並有園林包圍。因曾被嗣德帝作為生前離宮使用，因此除了陵寢外，還有溫謙堂（保管衣物之處）、鳴謙堂（戲院）等等生活娛樂的建築，並有皇帝的居住空間（良謙殿）、執行職務的空間（和謙殿）及嬪妃的居住空間。嗣德帝死後，良謙殿變為祭祀嗣德帝之母的場所，和謙殿則祭祀皇帝和皇后的牌位。
參考文獻

小島悠揮，中川武，中沢信一郎，坂本忠規，林英昭，＜謙陵の配置計画（I）　ヴィエトナム・フエ阮朝王宮の復原的研究（その102）＞《日本建築学会関東支部 2004年度 研究発表会 研究報告集II》，2005.03，pp. 401-404。
小島悠揮，中川武，中沢信一郎，林英昭，＜謙陵の配置計画（II）ヴィエトナム・フエ阮朝王宮の復原的研究（その114）＞《日本建築学会関東支部 2005年度 研究発表会 研究報告集II》，2006.3，pp. 453-456。
Phan Thanh Hải，西村昌也、新江俊彥譯，＜フエ・阮朝期の皇族の陵墓について＞《周縁の文化交渉学シリーズ3 『陵墓からみた東アジア諸国の位相―朝鮮王陵とその周縁』》，関西大学文化交渉学教育研究拠点（ICIS），2011.12.31，p.129-153。
Nguỹên, Bá Đang, Traditional Vietnamese architecture, Vîẹt Nam : Th́ê gíơi publishers, 2004.
|  论 编阮朝皇陵 |
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順化市:   長基陵（太祖）    長衍陵（熙宗）    長延陵（神宗）    長興陵（太宗）    長茂陵（英宗）    長清陵（顯宗）    長豐陵（肅宗）    長泰陵（世宗）    長紹陵（睿宗）    天授陵（世祖、承天高皇后）    天授右陵（順天高皇后）    孝陵（聖祖）    孝東陵（佐天仁皇后）    昌陵（憲祖）    昌壽陵（儀天章皇后）    謙陵（翼宗）    謙壽陵（儷天英皇后）    安陵（恭宗、慈明惠皇后、懷澤公、維新帝）    陪陵（簡宗）    思陵（景宗）    思明陵（輔天純皇后）    思聰陵（佑天純皇后）    應陵（弘宗、端徽皇太后）  
河中縣:   長原陵（肇祖、靖皇后）  
香茶市社:   永基陵（嘉裕皇后）    宣王墓（宣王）    基聖陵（興祖）    瑞聖陵（孝康皇后）  
潍川縣:   永衍陵（孝文皇后）    永延陵（孝昭皇后）    永興陵（慈敏孝哲皇后）    光興陵（慈僊孝哲皇后）    永茂陵（孝義皇后）    永清陵（孝明皇后）    永豐陵（孝寧皇后）    永泰陵（孝武皇后）  
托纳克:   咸宜帝墓（出帝）  
巴黎:   保大帝墓（保大帝）  
沙布里尼亞克:   南芳皇后墓（南芳皇后）  
|  论 编順化古蹟建築群 |
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| 京城 |  旗臺  觀象臺（越南语：）  九位神功礮（越南语：）  國子監  欽天監（越南语：）  富春亭（越南语：）  隆安殿  順化宮廷文物博物館  藏書樓（越南语：）  機密院  國史館（越南语：）  靈祐觀（越南语：）  尊人府（越南语：）  社稷壇（越南语：）  先農壇（越南语：）  常茂園（越南语：）  淨心湖（越南语：）  |  |
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蒙大拿州第一國會選區

蒙大拿州第一國會選區（英語：）是蒙大拿州的兩個國會選區之一，1993年曾一度撤銷，直到30年後才又復設。現任眾議員為共和黨籍的瑞安·津凱。
沿革

從1913年到1993年，蒙大拿州有兩個國會選區。從1913年到1919年，這些席位都以普通票的形式在全州範圍內選出。但是，在1919年之後，該州被劃分為地理區域，第一區覆蓋該州的西部，包括米蘇拉（Missoula），大瀑布（Great Falls），比尤特（Butte）和州首府海倫娜（Helena）。
1993年以後，蒙大拿州原本兩席次縮減為一席次，成立蒙大拿州單一國會選區。
在發布2020年美國人口普查結果後，蒙大拿州計劃恢復其兩個國會選區，第一區於2023年再次獲得代表。範圍與1993年前相近，惟不包括海倫娜而包括博茲曼市。
參考資料

↑  .   [2024-06-25]. （原始内容存档于2019-07-22）.
↑  . Cook Political Report.   [2023-01-10]. （原始内容存档于2022-12-27） （英语）.
咸宾录

《咸賓錄》書影
《咸賓錄》，明朝羅曰褧撰於萬曆十九年，共八卷。羅曰褧明萬曆十三年舉人，其餘不詳。
此書的內容，如此書原序所說“錄四夷之事也”。典出《尚書·周書》「明王慎德，四夷咸賓」一句。
內容

共107国家和地区。此书附录，列举的参考书籍有二百六十余种。
參考文獻

明朝羅曰褧撰  《咸賓錄》  中華書局 2000  ISBN 7-101-02058-5
古风音乐

「」至此。关于文学体裁，请见「」。
古风社团成员正在进行演奏
古风音乐指的是一种融合中西方唱法、编曲技巧、西洋乐器与中国传统乐器，在歌词中融入了某些中国古典文化元素的歌曲风格，其大致特点可以归纳为：歌词古典雅致、宛如诗词歌赋，曲调唯美，注重旋律，多用民族乐器，主要受众是95后和00后（出生于1995年、2000年之后）等“网络原住民”。古风音乐起源于仙侠类游戏配乐，常出现在古风情景舞台剧等艺术作品中，而且很多古风音乐成品都会配有相应主题的绘画，是多种中国传统文化在音乐领域的集中体现，也是一种以音乐为主要形式的网络亚文化类型。
含义

古风歌手卜磊（EDIQ）称：“古风是一种有着务实性的和画面感的，能够表达怀古韵味的音乐风格；不一定要有具象的元素，重要的是人的情绪，用歌词表达出人的内心世界。”研究者高晴称，在古风音乐爱好者眼中，古风是可以展现中国古典美学中怀古情节的音乐。然而，“古风音乐”的概念并不稳定。一些具有古今交杂风格的歌曲，应当被看作哪种风格，依然存有争议。
发展

早期，古风音乐也被称为“仙侠音乐”，古风爱好者主要聚集于分贝网和和仙剑奇侠传玩家论坛。事实上，“古风”的名称由来很可能就是分贝网上的“古风填词”分类。2005年，心然的第一首古风翻唱《新绝代双骄3》主题曲《守候》标志着古风圈的形成，古风音乐开始进入大众视野。也有学者认为，2005年出现于分贝网的古风填词板块和仙剑奇侠传游戏论坛的填词翻唱等，网络同人对仙侠类网游的配乐、对网游所用音乐的填词与翻唱活动，是古风最早的音乐活动，古风音乐从此发端。
早期的古风作品主要是对国产仙侠中国风游戏配乐进行填词演唱。2007年，第一个古风原创音乐社团建立，即“墨明棋妙古风音乐团队”，该团队被粉丝称为“墨村”，这一事件成为古风音乐发展的先驱与标志。该团队是在古风圈内发展较为成熟的古风音乐创作团队。2008年8月15日，千歌未央原创音乐团队建立。2009年5月8日，鸾凤鸣原创音乐团队建立。2012年12月31日，墨明棋妙音乐团队在北京举办，纪念其成立六周年的現場演唱会，被认作是古风音乐开始由网络走向现实的标志。2010年分贝网关闭后，5sing成为了古风音乐人和粉丝的新阵地。2013年，古风音乐人河图的歌曲《江湖·闪蝶》聘用方文山为音乐指导，使古风音乐与“中国风”流行音乐出现了交集。同年国庆节，在南京举办的“金陵·秦淮梦古风文化节”将古风的表演平台从网络平台转移到现实舞台，正式将“古风音乐”概念推至公众视野，引发了流行音乐界乃至文化界关于古风音乐风格的广泛讨论，并将古风音乐的影响力扩延到全国。10月6日，江苏电视台公共频道对墨村举办的“金陵秦淮夜”的报道，被认为是古风音乐主流化的征兆之一。这一年，音乐人桂震宇与众多歌手、二次元网红举办了一个“动漫音乐节”，尝试将动漫文化与古风音乐相结合。2015年，“结绳记”主题演出在人民大会堂举办，请来了中国国家交响乐团和民族乐团助阵。2016年中秋，在鸟巢体育场举办的“心时纪”古风演唱会，被称为古风从二次元走向三次元的一次最大规模集合。这次演唱会中，主办方弃“古风”改称“国风”，有媒体称，这表现了主办团队希望以“中华五千年文化颂扬者”的“正统地位”示人的强烈意愿。
2020年《一笑江湖》在抖音上作为舞蹈"科目三"的配乐而爆红。古风音乐被更多人接受，同年另一首古风音乐《春庭雪》也被广泛用于短视频配乐，但较少人知道其名称。
中国大陆以外，在臺灣等地也有一些创作者建立了古风音乐社团，但规模较小。
风格

古风音乐是一种将中国传统音乐元素与现代音乐表现手法相结合的新式音乐风格，含有大量中国传统元素，歌词古雅，旋律唯美，注重意境，多用民族乐器配器，具有传统音乐的韵味。古风音乐诞生于网络，始于爱好者和粉丝等对仙侠类网络游戏的填词翻唱、重新编曲等自发的二次创作行为。孙炜博将古风音乐定义为：新世纪以来，主要存在于网络空间，以年轻人为创作与接受主体，大量借用中国古代诗词典故和传统音乐文化元素，带有明显拟古风格的新型音乐形态。古风音乐配乐对表达网络游戏风格，以及推进剧情、渲染气氛都起着重要的作用。也有学者将早先国产网络游戏中，受到中国传统音乐影响的游戏音乐，纳入古风器乐曲的范围。这些以民族音调音阶和民族乐器音色与现代创作技法相结合创作出的歌曲，也归于古风音乐一类。古风音乐又分为古风填词歌曲、古风原创歌曲、古风器乐原创曲和古风器乐翻录曲四类。几乎所有原创古风音乐团队，都是从翻唱中成长起来的。
侯冬意则认为，古风歌曲的产生本意为继承发扬中国传统文化，其起步时间更早，包括了歌词有些“古意”的歌曲，以及各大“古风音乐团队”出品的所有歌曲，乃至古装电视剧、游戏、小说的衍生歌曲，而这些歌曲只是近年来才被提出归为一类。他将古风歌曲定义为“歌词运用典故、成语等古典意象的流行歌曲”。古风音乐的主要消费对象是传统文化爱好者，整体创作概念为有架空小说性质的背景故事或画面意象。
风格 > 曲风

古风音乐大量选取新世纪音乐和带有中国传统元素的游戏音乐。其本质仍是现代流行音乐。其原因可能是，新世纪音乐中的一些美学特征更加符合东方听众的审美风格。古风歌曲一大特色就是在编曲上大量使用中国民族传统的乐器，与西洋流行乐器相融合。作曲者常采用民族乐器的音色为采样音源，以各种编曲、录音、混音软件为平台，基于自身音乐素养及对民族风格的感知进行探索创作。部分作曲者使用原有的器乐素材进行后期制作，或者以我国传统民间音乐曲调为音乐主线。古风音乐也常对日本和风音乐或东方网游配乐进行改编创作。
调式方面，古风音乐的创作多数使用民族五声调式，或是在五声调式的基础上增加清角、变徵、变宫或闰声成为六声调式，很少使用七声调式。配器主要采用传统的民族乐器，甚至古代乐器，但也在逐步接受与引入西洋弦乐、打击乐、电子音乐、midi音乐等元素。也有学者认为，古风音乐曲调写作大量使用五声或七声民族性音阶。古风歌手的音色对传达歌曲情感和体现歌曲风格也有重要作用。部分古风音乐还会结合中国戏曲的戏腔，以期起到画龙点睛的作用。
古风音乐曲调较为规整，反复较多，在旋律和声进行方面较为传统，大多音乐旋律缓慢、悠扬，甚至比较豪放的古风音乐也不失委婉细腻的情感。
风格 > 歌词

古风在创作中尤为看重歌词的创作。古风歌词多从游戏、动漫、网络小说中借鉴同人题材进行填词创作，意象选取往往与诗词相近，通过这些意象来反映情感、阐述故事以及表达对历史的追忆与思考。古风歌词属于典型的诗性语言，其独特的语言模式使受众可以第一时间辨别出古风音乐与其他流行音乐的差别。古风歌词使用大量的中国传统元素表现古典意象，汲取了诗词、戏曲、古典文学等传统文化的多种方面。早期古风歌词多以集字、集句、集事的形态出现。古风歌词既借用诗歌的创作手法，又贴近现代汉语的表达方式，也保留了独有的抒情性、叙事性以及韵律的美感。在某种程度上，古风歌词是保存和发展传统语言文学的一种新的途径。古风歌词的特色之一就是方言的运用。歌手常常运用符合自己地域属性的方言，以强调作品的民族意识，铺陈风土人情。
古风歌词分为直接使用古文、化用古文、以及仿古风格再创作三类。古风歌词多用典故，有时直接引用或化用古代歌词，有时继承和创新古典意象。古风歌词通过对古诗词的化用产生陌生化的审美效果，融合现代性的音乐元素与传统文化于一体；古风歌词常采用含混、隐喻等表现方法。使审美对象陌生化可以使人们已经耳熟能详，但却已经失去对其审美感受的古诗词，以新的面孔问世，从而增加受众的审美快感。含混、张力和隐喻等表现手法可以使古风歌词产生被多样解读的空间，使歌词更加耐人寻味。
部分古风歌词过于艰涩，过于强调韵律，使得语句不通、用意不明。古风歌词往往试图用有限的字数描写人物一生的琐事，从而陷入过于冗长的境地。有些歌曲因为选取的意象过于常见，而显得千人一面；古风叙事倾向于套路化，主题单一化严重；通病也在于辞藻堆砌，不知所云。提升古风歌词的质量，需要词作者在人物描写方面提高对人物的了解和概括能力，在叙事方面精细琢磨代表性事迹与其中带有的浓烈情感，并进行词汇与意象上的创新。
风格 > 文案

古风作者在创作歌曲之前，往往会为歌曲主题设置一个相关的背景故事，然后围绕该主题捕捉灵感、构思情节，最终形成完整的作品，这个故事称为歌曲的“文案”，属于歌曲非表演性质的组成部分，有时还会成为歌曲中穿插的“念白”。文案和念白有时也起到推进情节、激发情感的作用，这种作用尤见于广播剧主题曲和影视剧同人歌曲。文案并非古风首创，而是东西方音乐常见的辅助性创作手段，但在古风歌曲创作中起着重要作用。古风歌曲的文案用以介绍歌曲背景、提示作品内涵，通常会描述一个虚构的古代场景。文案使人更好地体味歌曲的情境，是打动观众的关键之一。在某种程度上，文案的有无是将古风从其他类似流派中区别出来的主要特征之一。当然，对文案的刻意使用会使其成为作品的累赘。
侯冬意则认为，文案被认为重要，并非在于其艺术价值，而是表现了歌词不能完全概括内容，但这些内容必须被表达的无奈需求。这种需求主要归咎于词作者语言能力不够和概括能力不强，所以词作者必须使用文案和念白来“把歌曲中不能讲又必须要讲的东西表现出来”。
风格 > 翻唱

在古风音乐中，翻唱占有重要地位。很多古风歌手的翻唱数量远远超过其自身创作数量。古风音乐的翻唱主要分为两种类型：同调异词和同曲异人。前者是沿用原曲而换词的演唱，后者指同一首歌曲被不同歌手演唱。
相关领域 > 古风网游

2001年，古风网游首次出现。2003年，随着网络环境大幅度整顿，国产古风网络游戏逐渐走入人们视野。古风网络游戏尚无统一的名词解释。曾有学者称，古风网络游戏多采用某一中国古代历史朝代为背景，以其中某些历史事件或虚构事件为主线，再添枝加叶，形成一部网络游戏作品。古风网游属于角色扮演类游戏，以古文化为背景。游戏过程中，固定的场景音乐与不同的剧情事件之间发生冲突，需要音乐发生交替，以形成游戏与音乐的互动。“仙侠类游戏”的定义与之相似，是指通常以武侠故事和神话故事为创作原型的网络游戏。
相关领域 > “中国风”

古风音乐的确受到了“中国风”音乐创作的巨大影响，但这不代表古风音乐就是“中国风”音乐的附属分支，甚至从某种程度上讲，古风音乐恰恰是“我国当代网络文化中产生的小众原创音乐团体，为使其作品区别于‘中国风’音乐，而提出的称号。”古风音乐区别于中国风音乐之处主要体现在：古风音乐受众相对小众，以年轻人为主；并非单纯借用古典的形式外衣，而是通过类似古典诗词的创作，营造古典文化意境，传达中华美学精神；多数古风音乐人并非专业出身，导致古风歌曲曲风大同小异，节奏偏于舒缓，体现幽远、空灵、玄妙的意境；网络古风音乐更多带有同人作品的意味。尤其在其发展早期，几乎没有商业性或功利性的考量。
“中国风”音乐以在创作上基于“中国元素”，着重于区分中外之别。当代古风音乐意图抒发怀古之情，着重于区分古今之别，从这种意义上讲，两者意蕴内涵完全不同。“中国风”音乐起步较早，早在二十世纪七八十年代出现的《在水一方》、《一剪梅》等歌曲就属于“中国风”一类。周杰伦、方文山等人，是“中国风音乐”的代表人物。这种风格最早可以追溯到20世纪80年代水墨动画、古装、武侠电视剧的时代。方文山对“中国风”的定义曾为：“曲风带有中国小调或传统五声音阶；编曲带有中国传统乐器；歌词夹杂古典背景元素的用语。只要满足这些条件，无论比重如何，均可视为所谓的‘中国风’歌曲。”
黄晓亮对“中国风”的定义为：“三古三新（古辞赋、古文化、古旋律；新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种：歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧，结合中国怀旧背景和现代节奏，歌曲风格为含蓄、忧愁、优雅、轻快等。”
古风歌词往往借用特定的意象符号抒情表意，“中国风”的歌词则更为直白，更加接近于在西式流行音乐中加入足够多的中国化意境和情景，而歌词的叙事结构和内容相比之下更加无关紧要。从曲风上来讲，“中国风”是在西洋大小调的基础上添加中国风味；而古风多采用中国传统的五声或七声民族调式。“中国风”是一些音乐人在探索中国元素与流行音乐的结合体过程中，创作的音乐作品，其手法和理念与古风极为相似，古风的创作过程也受到了“中国风”音乐的深刻影响。但古风较之“中国风”，古风音乐比较侧重于传达人文意识，拥有明确的文本基础。“中国风”的概念则比较宽泛。
侯冬意则认为，古风音乐类似于“中国风”音乐的一个分支，过分强调两者区别意义不大。
评价 > 正面评价

学者高晴称，古风音乐所崇尚的传统审美，是对当今浮躁的社会风气的反叛。古风音乐歌词中出现的大量古典意象、典故、成语，对于古典文化常识的普及和推广有重要作用。古风音乐迎合了大众的文化需求，也引发了更多人对传统音乐的兴趣。它丰富了音乐生态的多元性，通过保留、继承与发扬一些向心元素，促进了族群认同价值。《中国艺术报》称，古风音乐的创作群体追求一种网络空间的诗意生存，以古风的简朴唯美疏解现代社会的繁冗和生活的平淡，超越了生活坎坷与情感失落。该群体通常在业余时间以网络论坛、贴吧等为平台，凭借对古风音乐的共同爱好，结为分工明确、重视合作的音乐制作、传播团体，以翻唱、再填词、分享等形式传播作品，形成了数十个创作团队，已经建立了自给自足的音乐制作、传播体系和音乐文化。
已有人按照伯明翰范式，以亚文化标准研究古风音乐。通常来说，古风音乐作为亚文化现象，并没有伯明翰模式三要素中的“道德恐慌”。反之，不少学者认为，古风音乐对于寻找民族身份认同、觉醒民族文化意识以及发展中国传统文化具有重要意义，古风音乐的兴起说明了传统文化的价值和生命力。
评价 > 负面评价

古风流行音乐因受商业化的过度影响而经受了一系列对于创作层面的反作用。部分古风音乐在商业化过程中，遇到了严重的同质化现象，在古典元素的运用上也越发浅表化。古风音乐作品良莠不齐，原创力匮乏将成为其发展的瓶颈。这些有关部分古风歌曲涉嫌“抄袭”的论争使其出现了一定的信任危机，以至于一些研究者提出了“商人逐利”将引起古风创作者忽视艺术魅力和社会责任的理论。
侯冬意等称，古风歌曲描绘而成的“完美”的世界有可能让人耽于幻境，乃至厌恶现实。很多古风歌曲存在“借曲填词”的现象，用以盈利可能引起法律问题。古风音乐创作还存在着大量对传统文化的随意解读甚至误读的问题，也有部分创作者堆积古典文化符号、贩卖文化情怀。臺灣作家朱宥勳也批评部分古风歌曲任意破坏文字结构、难以理解，他同时认为一些歌曲看似辞藻丰富，但却容易公式化，“像罐头食品一样”难以具有特色。
传播与流行

古风音乐的传播主要依靠网络，接收的主体多为“80后”、“90后”等年轻人群体。古风音乐现有的相关产业链还不甚完善，由于网络创作的匿名性，抄袭盗用等版权问题仍然值得重视。古风音乐的市场运营机制缺乏规范，价值估量也比较随意。偶像效应使部分歌迷转而关注创作者和演出者，而非作品本身；其中一些盲目崇拜行为可能使人对古风歌曲产生误解。绝大多数古风音乐是非功利性的作品，尚未形成向市场渗透的完整链条，市场前景虽然可观，但运营机制并不完善。调查者称，古风音乐的作者和受众以具有较深的文学修养和较多的创作时间精力，现实生存条件比较宽松的“80后”为主体。
部分学者通过参加网络和社交平台以及线下的各种活动，通过文本研究和网络民族志的方法进行了讨论。研究结果显示，是互联网在“媒介接近权”上的易得性和低门槛，将志趣相投的青年人集合在一起，使更多有兴趣但难以在日常生活中获得认同的人成为爱好者，这个队伍甚至庞大到了足以形成一种新的音乐风格的地步。古风音乐的粉丝和创作者群体，属于一种“少数的聚合”，即研习喜爱古典乐器、传统曲乐艺术、诗韵和用典的“平凡”的“少数派”，在自己的生活圈子里难觅知音，或者很有可能被主流音乐圈的奋斗模式掩埋，却被网络这一传播媒介聚集在一起，得到了创作的平台和大众的知晓和认可，以及一定的发展空间。
一些人认为，古风歌曲传播市场形成的原因在于其所描绘的美妙魔幻的世界，古代的繁华巧妙地掩饰了一切可能引起不适的细节。这种氛围满足了人们的想象，使人仿佛置身于那样一个“完美”的世界之中；将人们带出纷繁热烈的现实生活，回到遥远的往昔，审美文化的灿烂情境。
有研究者认为，现代文化和传统文化的博弈取舍是古风文化进一步发展的核心要点。古风圈内的古风音乐人倾向于将5sing作为网络首发平台。卢小旭认为，将音乐与电视剧和游戏结合起来，有助于推广古风音乐。一些研究者也认为，由于当今亚文化偏向呈现碎片化的特征，一些与“古风圈”部分重合的圈子，比如“动漫圈”、“汉服圈”和“cos圈”等，会帮助古风音乐吸引更多的受众。B站也促进了古风音乐与二次元领域的深度结合，大量成名较晚的歌手都与B站关系紧密。
古风音乐创作过程分工较为明确，使得各种工作可以被更加高效地完成，各部门的灵活性也给了一些本来属于主流音乐圈的音乐人一些“音乐先锋实验”的机会。
古风音乐因其代入式的传播和接受方式，产生了一定的风格局限性，因而缺乏与当下对接的出口，严峻的两难选择也随之产生：是坚持小众，恪守文化历史的维度，还是转向现实，面向市场。有调查者认为，古风音乐需要注意词曲契合度，寻求大众消费和自娱自乐的平衡点，进行自我选择和淘汰，之后走向市场。
传播与流行 > 传统文化属性

客观上讲，古风音乐对吸引受众关注民族乐器、古代诗词、传统琴棋书画以及传统服饰都有一定的作用，发掘了青少年传承古代文化的潜力，增进了他们的民族认同。例如，古风文化通过考据古人衣着，进行样式改进，穿着并集会展示，来纪念传统服饰。
古风流行歌曲的发展反映了消费领域对于传统的青睐和呼吁，体现了大众文化背景下古典文化的新风格。研究者称，古风的受众主要是传统文化的爱好者，创作者往往具有较高的文化修养。王爱苹认为，网络原创古风歌曲是追求古典意境美的音乐形式之代表。古风音乐发展于仙侠玄幻题材文学，文案具有“仙灵之气”，道教意味浓厚。
传播与流行 > 亚文化/网络文化属性

古风音乐的风格特点决定了古风音乐优美却难以通俗，难以在音乐格局中占据主导地位；古风音乐的创作主体很大程度上限制了其传播范围和影响力；古风的商业运作方式难以引发社会大范围的关注和流行。综上所述，古风音乐文化呈现出了亚文化的特质，也有媒体人称，古风音乐根本就是亚文化中生长出来的音乐形式，其音乐性也是由其亚文化社群性决定的。
传播与流行 > 文化解释

古风音乐属于流行音乐范畴，是大众文化的一个分支。古风音乐在发展过程中，吸引了众多爱好者，已经成为一种文化现象。
古风音乐形成的网络亚文化有其独特的话语结构，青年们用这种话语结构把自己包围在称为“古风圈”的圈子中，享受狂欢，相互认同，最终形成了极高的文化忠诚度。
传播与流行 > 文化解释 > 伯明翰范式解读

亚群体：线上虚拟空间成为建构古风族群的文化场域，这种“线上性”固然可以最大范围地实现爱好者的群聚，但也使古风群体缺少现实接触，成员之间的感情表现出一种弱连接的特点。
风格：古风音乐亚文化群体的“风格”，主要体现在古风音乐爱好者创作的古风音乐作品中，但在圈内一些独特的“行话”中也有体现。这种“风格”的具体含义主要体现在如下几点：喜好传统文化，崇尚古典美，追求生死相守的纯粹情谊。古风群体往往更加注重将文化诉求寓于文化本体的创作中。
抵抗：古风音乐亚文化的核心诉求并未表达一种对主流文化抑或文化霸权的“抵抗”，而更倾向于满足精神世界的审美需求和兴趣诉求。
传播与流行 > 文化意义

古风音乐的流行体现了文化、社会曲折前行的复杂性，其矛盾统一之处表现在如下方面：传统古老的艺术形式与青少年爱好者受众之间；传统的艺术文化来源与新的互联网传播媒介之间；旧时代的艺术主流与当下社会的话语权弱势之间；古风音乐本身与广泛意义上的现代流行音乐之间。在新媒体时代再度兴起的古风音乐是一种拥有传统生命力，能够抵抗占据主流市场的现代流行乐的音乐形式。
王爱苹认为，古风音乐对于中国古典审美意象的极大推崇，可能代表了大众对自身文化身份认同感的反思，大众不满于浮于文化、思想表面的流行音乐，而是想要从文化结构内部出发寻求出路。
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諾里斯 (蒙大拿州)

| 諾里斯 Norris |
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普查規定居民點
諾里斯諾里斯在蒙大拿州的位置
坐标： 45°34′05″N 111°41′27″W﻿ / ﻿45.56806°N 111.69083°W﻿ / 45.56806; -111.69083
國家: 美国
州份: 蒙大拿州
縣: 麥迪遜縣
面积
 • 总计: 0.87 平方公里（0.34 平方英里）
 • 陸地: 0.87 平方公里（0.34 平方英里）
 • 水域: 0.00 平方公里（0.00 平方英里）
海拔: 1,469 公尺（4,821 英尺）
人口（2020）
 • 總計: 46人
 • 密度: 52.9人/平方公里（137人/平方英里）
时区: MST（UTC-7）
 • 夏时制: MDT（UTC-6）
郵區編號: 59745
電話區號: 406（英语：）
GNIS ID: 2806646
諾里斯（英語：）是位於美國蒙大拿州麥迪遜縣的普查規定居民點。
歷史

諾里斯的郵局自1891年營運至今。
人口

根據2020年美國人口普查的數據，諾里斯的面積為0.87平方千米，皆為陸地。當地共有人口46人，而人口密度為每平方千米52.87人。