南管
參考文獻

↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 5. ISBN 9789860435900. 南管音樂從七撩拍到疊拍的曲目，涵蓋了藝術性極高，類似宋代詞樂中慢詞的演唱，一直到…… 

林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000. ISBN 9789570276565. 如唱曲講求咬字轉韻、抑揚頓挫 

趙義山，李修生. . 上海古籍出版社. 2001: 211. ISBN 9787532529605. 慢詞特點在于調長拍緩，富于變化……由此可見慢曲節奏之慢了。至于其音樂變化，张炎《詞源》卷下說：「慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，匯匯乎端如貫珠之語，斯為難矣。」
↑  
蔡崇禧. . 東方文化 (香港大學中文學院). 2015, 48 (1).
↑  
. 香港中和出版有限公司. 2020. ISBN 9789888694426. 

. 國立故宮博物院. 2022. ISBN 9789575628574.
↑  
侯迺慧. . 三民書局. 2020. ISBN 9789571466934.
↑  
許晟. . 三聯書店. 2021. ISBN 9789620447952.
↑  參見美學
1 2 3  
Piet Van der Loon. . SMC Publishing. 1992. ISBN 9789576381072. 

孫星群. . 音樂研究 (人民音樂出版社有限公司). 2004, (2): 58–64. 一是《精選時尚新錦曲摘隊》（簡稱《鈺妍麗錦》），此孤本自1753年藏於德國德累斯頓薩克森州立圖書館；一是《新刊絃管時尚摘要集》（簡稱《百花賽錦》），此孤本自1753年藏於薩克森州立圖書館 

林珀姬. . 關渡音樂學刊 (國立臺北藝術大學音樂學院). 2008, (9): 7–44. 

溫秋菊. . 國立臺北藝術大學. 2012: 3. ISBN 9789860263206. 此即漢學家…… 

王櫻芬.  (报告). 國立台灣大學音樂學研究所: 6. 2003. 《麗錦》和《賽錦》除曲牌名外還註有滾門……《賽錦》是現存最早標有拍位記號的南管曲簿
1 2  
林珀姬. . 關渡音樂學刊 (國立臺北藝術大學音樂學院). 2008, (9): 7. 透過手抄本的蒐尋，發現《明刊三種》中，有60首七撩拍曲目，至今仍保存在手抄本中 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 28. ISBN 9789860435900. 七撩大曲 

王櫻芬.  (报告). 國立台灣大學音樂學研究所. 2003. 根據龍彼得教授的比對，《明刊三種》中共有103首目前仍存於現今南管曲簿中，而且有不少是目前仍在傳唱的名曲
↑  
孫星群. . 音樂研究 (人民音樂出版社有限公司). 2004, (2): 59. 雅調，乃曲調文詞高雅、規範之謂……上述兩種絃管本的標題中……能盛於明，其形成則多應在明之前的元、宋了
1 2 3  
呂錘寬. . 五南圖書出版股份有限公司. 2007: 89. ISBN 9789571147055. 《文煥堂指譜》刊刻於1857年，《琵琶指法》抄寫於1846年，《昇平奏指譜集》由曾省先生於1935年根據泉州昇平奏的古老抄本重新抄謄，《泉南指譜重編》由林霽秋於1912年編輯刊刻，《閩南音樂指譜全集》由劉鴻溝於1953年編輯出版 

溫秋菊. . 國立臺北藝術大學. 2012: 4-5. ISBN 9789860263206. 2005年發掘的袖珍型手抄本《道光指譜》（1846，清道光二十六年），及2000年發現，2003年複印的《文煥堂指譜》（1857，清咸豐七年刊行的刻本） 

周倩而. . 南天書局. 2006: 62. ISBN 9789576386787. 1914年由台灣刊印林祥玉的《南音指譜》 (原名《絃管源流》，疑因流傳過程封面殘缺而致此書名稱不一)

. 日日新報. 1914-11-02. ……以其平生所得編成絃管源流一部 

陳恩慧；陳瑜. . 中國音樂學 (中國音樂學院). 2016, (4): 109. 迄今發現最早附絃管工ㄨ譜記譜的古文獻……
↑  
文煥堂主人小涯章煥 (编). . 咸豐七年. 予得古譜一部，歷諸公校對無差，予不敏，不敢秘，刊刷於世  请检查|date=中的日期值 (帮助)
1 2 3  
呂鈺秀. . 五南圖書出版股份有限公司. 2003: 382. ISBN 9789571134086. 編於清咸豐七年（1857），刊於同治十二年（1873）的《文煥堂初刻指譜》中，有三十六套「指」，十二套「譜」……在臺灣普遍被使用的劉鴻溝之《閩南音樂指譜全集》，完成於1953年，收錄有「指」四十八套，「譜」十六套 

周倩而. . 南天書局. 2006: 62. ISBN 9789576386787. 參照樂人俗稱「內套」有36套、「外套」有12套的說法 

呂錘寬. . 五南圖書出版股份有限公司. 2007: 72-81. ISBN 9789571147055. 下方且有「五少先生將三十六套頭句合為一曲以免後人混爭」的註記……有十三套說與十六套說，如為後者，仍區別為內套13套，外套（或套外）3套 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 35. ISBN 9789860435900. 逐漸由36套（內套）演變成48套指套（除36套外，另十二套為外套，而大陸地區目前已發展到52套） 

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 35. 今就現存十三套考此三外套，知外套之曲乃由十三套中摘遍變化而成，確屬晚出，可無疑義
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 198. ……五人，進京合奏於御苑，管絃滌鬯，聲調諧龢；帝大悅，除其官弗受，乃賜以綸音，曰：「御前清客，五少芳賢」，並賜綵宮燈之屬以歸焉 

. 1716. 鬯與暢同 

林茂賢. . 國立臺灣藝術敎育館. 2001: 198. ISBN 9570283696. 又奏了一曲【百鳥歸巢】來表達心中的想法；皇帝瞭解曲中的暗示之後，准許樂師們回家，又賜給他們「五少芳賢」、「御前清客」等榮耀，臨行前又賜「九曲黃龍傘」、金絲宮燈
↑  
林茂賢. . 國立臺灣藝術敎育館. 2001: 198. ISBN 9570283696. 「足踏金獅」……樂師坐在太師椅上，爲了方便演奏，必須盤腿而坐。康熙皇帝……將自己用來墊腳的金獅拿出來，供樂師們使用
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 199. 所謂「御前清客」之說並非始於近代，而是早在嘉慶年間就有如此記載……
1 2 3 4 5 6 7  
Wang Ying-Fen. . Journal of Chinese Ritual, Theatre and Folklore. 2003, (9).
1 2  
陳郁秀. . 白鷺鷥文敎基金會. 1997: 75–80. ISBN 9789579851800. ……日本官方貴族對於南管的尊重，尤其是當時的裕仁皇太子……並且賜給台北的南管館閣各館一面錦旗，上面繡著「皇太子殿下御行啓紀念」等字樣（註12）。這個盛舉曾在台北（甚至台灣）掀起一股學習南管的熱潮……在這「禁鼓樂」期間，唯獨南管活動似乎未被禁止，一方面是因爲它安靜優雅，一方面因爲它在日人眼中地位崇髙
↑  
呂錘寬. . 國立臺灣傳藝總處籌備處傳藝中心. 2009: 209–210. ISBN 9789860175295. ……以培養小學師資為目的，主修以及理論教學設計並無異於一般大學的音樂系，仍以……為內容……新增的課程多為選修……作用並不大
↑  
許常惠文化藝術基金會. . 國立傳統藝術中心. 2004: 119. ISBN 9789570193329. 但是由於目前中小學的音樂老師……對傳統音樂並不熟悉，因此添加的課程形同虛設 

. 國立傳統藝術中心. 2005: 145–146. ISBN 9789860019988. 中小學傳統音樂課程仍無法紮實……大學校院的音樂系所理當開設與傳統音樂相關的必修課程，未來的音樂教師才能擁有專業的知識，以負起教學任務
1 2 3 4 5 6  
呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 前言. ISBN 9789571138855. 缺了滿腹樂曲以及技藝精湛的音樂家……音樂教育的偏差，技術養成訓練……傳統音樂在後繼無人的情形下，部分的音樂藝術因而消失 

呂錘寬. . 國立臺灣傳藝總處籌備處傳藝中心. 2009: 389–407. ISBN 9789860175295. 台灣傳統音樂的展望……當前存在的問題為演奏人才的缺乏，以及連帶所產生的欣賞人口問題
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 64. ISBN 9787213029578. ……受到嚴厲的批判和衝擊，南樂團被迫解散……等曲館也相繼停止活動
1 2  
Wang Ying-Fen. . Journal of Chinese Ritual, Theatre and Folklore. 2003, (9): 167. 這主要是因為臺灣南管音樂崇高的社會地位……以及中外學者對其學術價值的肯定
↑  呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 26. ISBN 9789571138855. 一九八二年，南聲社首次前往歐洲的法國、德國、荷蘭、比利時等國演奏 

陳郁秀. . 白鷺鷥文敎基金會. 1997: 88. ISBN 9789579851800. 在法國漢學家施博爾的安排下，一九八二年台南南聲社赴歐洲巡迴演出 

陳美娥(演講者). . 2017-09-27  [2018-05-05]. （原始内容存档于2020-12-02）.
↑  
呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 26. ISBN 9789571138855. 其中以在巴黎的法國國家廣播公司之演奏會最為突出，音樂會由……晚上十點至第二天六點，創下南管演奏會時間最長的紀錄。根據法國主要報紙的報導，該場音樂會深獲愛樂者的讚賞 

陳郁秀. . 白鷺鷥文敎基金會. 1997: 88. ISBN 9789579851800. ……歐洲巡迴演出，其藝術及學術價値獲得極高的評價……
↑  
陳郁秀. . 白鷺鷥文敎基金會. 1997: 88. 在施博爾的繼續策畫下……陸續邀請南聲社數度赴歐錄音，終於完成該社名曲脚蔡小月的唱曲全集 

呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 26. ISBN 9789571138855. ……該次的主要目的為錄製南管唱片，由法國國家廣播公司出版六張……内容全部為蔡小月女士演唱的南管曲 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2011: 10. ISBN 9789860303490. 臺北上揚公司也代為出版了在法國錄製的蔡小月南管散曲CD六張
↑  
周倩而. . 南天書局. 2006: 218. ISBN 9789576386787. 南聲社的法國之旅引發台灣媒體對南管音樂的重視，不僅迅速地帶動台灣南管熱，也打開南聲社及唱曲者蔡小月的知名度，成爲台灣南管音樂的典型 

陳郁秀. . 白鷺鷥文敎基金會. 1997: 88. ISBN 9789579851800. 歐洲的成功演出透過台灣媒體的報導及學者們的爲文引介，使得南管的社會知名度頓時提高
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 16. ISBN 9789860435900. 蛻變與新聲……文革結束後…… 

鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 64. ISBN 9787213029578. 1978年，南音開始復辦
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 16. ISBN 9789860435900. 泉廈的音樂文化復興工作，在政府單位指導下積極進行，南音活動如雨後春筍…… 

鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 64. ISBN 9787213029578. 廈門市文化局對此給予了傾心關注和大力支持
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 64. ISBN 9787213029578. 廈門南音的創新是有歷史傳統的 

宋瑾. . . 廈門大學出版社. 2014: 98. ISBN 9787561553671. 過度開發南音的經濟價值，往往將它“現代化”，改變南音的原有韻味，從而將傳統南音邊緣化，並降低它的現實功能和價值 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 16. ISBN 9789860435900.
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 16–21. ISBN 9789860435900. 蛻變與新聲……
↑  . 2014-02-06  [2023-05-21]. （原始内容存档于2023-05-26）. 

陳美娥. . 2017-09-27  [2018-05-05]. （原始内容存档于2020-12-02）. 

林珀姬.  (报告): 4.
1 2  
林珀姬.  (报告). 自2009年9月30日，聯合國教科文組織公布了「南音」（南管）為「人類無形文化遺產」……引起更多有識之士注意到南管音樂的美與藝術性……各地館閣…… 

林珀姬.  (报告). ……已回頭開始注意傳統音樂文化的重要性，也有不少人開始投入學習，這是非常可喜可賀的現象 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 21. ISBN 9789860435900. 2009年9月底，南管音樂繼古琴、崑曲之後，登入「世界非物質文化遺產」名錄。兩岸也分別針對南音作保存者的登錄……
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 84. ISBN 9787213029578. 泉州南音由指、譜、曲三大部分組成 

Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 32. There are three distinct basic categories of music in nanguan repertoire: zhi (vocal suites), pu (instrumental suites), and qu, (individual songs)……Zhi and pu have often been compiled together……In reading the three divisions of nanguan, zhi--pu--qu is the sequence normally adopted; other orders are seldom found.
↑  
林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000. ISBN 9789570276565. 南管樂界最重視指套，認為指套最足以代表南管樂的精華 

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 35. 兼其體制龐大，音容莊雅，因此泉人皆以此譜樂即唐宋大曲之舊軌遺風，近日學者亦有此論
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 38.
1 2  
陳恩慧. . 廊坊師范學院學報（社會科學版）. 2015, (1): 86–87. 南音需經過長期的學習和訓練，方可逐漸領會，掌握其文化價值和奏唱法，短期的南音培訓顯然無法達到這一要求……縱觀南音教育的現狀及上文所述各階段南音教育所存在的問題，其根本問題是師資問題
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2012. ISBN 9789860342987. 有聲無韻
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 37.
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 15–16. ISBN 9789860435900. 這五大套是……各套的演奏時間大約在30-45分鐘之間
↑  
呂錘寬.  1. 人民出版社. 2016: 21. ISBN 9787010170039. 組成指套的單位稱節或章，係沿用絃管文化圈之說……
1 2  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 35. In performance, section of a suit must be played without any break.
↑  
呂錘寬. .  1. 人民出版社. 2016. ISBN 9787010170039. 用於指套中的文本體系，統稱為指詞
↑  
林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000. ISBN 9789570276565. 指套雖然都有唱詞，但一般皆只奏不唱
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 34. This practice has led to the belief that the music is much more signifigant and older than the words. Perhaps this is why it is permissible to perform zhi without a singer.
↑  
呂鈺秀. . 五南圖書出版股份有限公司. 2003: 384. ISBN 9789571134086. 曲辭在正式演奏時通常不歌唱，而其存在，則顯示此形式，早期有可能被演唱。至於對於現今的演奏者，曲辭除了有幫助記憶的功能外，也有樂人認為，曲辭聲韻可能影響音高旋律走向
1 2  
林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000: 77. ISBN 9789570276565. 南管以本嗓演唱，偏重在較高音域的聲腔表現 

施懿琳 等著. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 136. ISBN 9789571172644. 唱時用本嗓，講究咬字與行腔的頓挫韻味 

許常惠文化藝術基金會. . 國立傳統藝術中心. 2004: 135. ISBN 9789570193329. 民國四十年代以前，館閣曲腳以男性爲主，男性曲腳必須以「正聲」演唱，亦即與女性曲腳相同的音高演唱，如以低八度演唱，則僅能稱爲「低吟」 

呂錘寬. .  1. 人民出版社. 2016. ISBN 9787010170039. 指套、曲、譜都依照樂曲的管門演奏唱……稱原來的管門為正管 

徐大椿. . 乾隆九年（1744）. 逼緊其喉，而作雌聲者，謂之陰調；放開其喉，而作雄聲者，謂之陽調……然即陰調之中，亦有陰陽之別，非一味逼緊也。若陽調中之陰陽，放開直出者為陽之陽，將喉收細揭高，世之所謂小堂調者，為陽之陰……然逼緊之字，亦間有之，高調之曲，連轉幾字幾腔，層層泛起，愈轉愈高，則音必愈細  请检查|date=中的日期值 (帮助)
↑  
呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2005: 110. ISBN 9789571138855. 相較於……南管曲的篇幅可謂相當長……
↑  
以常用行腔方式而論，所有指套皆用到「仜」，而甚者至「仕」以上。

Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 34. Because many pieces demand from the singer a high tessitura and wide range of a professional calibre, few vocalists can perform zhi. 

張真好，陳敏紅（編校）. . 廈門大學出版社. 2006. ISBN 9787561526644.  

陳恩慧. . 中國音樂學 (中國藝術研究院). 2017, (4): 99-100. 這種裝飾音的音高往往高於骨幹音，也是絃管人最常使用的一種潤腔方式……兩個骨幹音“亻ㄨ”（b¹）之間加入了上行裝飾音“仜”（d²） 

Jan E. Bickel. . Plural Publishing, Incorporated. 2016: 83. ISBN 9781944883348. Tenor……This is the highest category of the male voice, with a general range from c to c²
↑  心心南管. .   [2023-04-04]. （原始内容存档于2023-04-04）.
1 2 3 4  
許常惠文化藝術基金會. . 國立傳統藝術中心. 2004: 30. ISBN 9789570193329. 七撩曲一拍七撩，爲速最緩，曲理最深……唯飽學之「大曲腳」能爲之，擅唱的樂人終其音樂生涯能習得數曲者便屬不易 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2012: 46. ISBN 9789860342987. 三撩拍以上的曲目，演唱的速度慢、技巧多，稱為上撩曲，不是一般初學者所能勝任 

呂錘寬. . 國立臺灣傳藝總處籌備處傳藝中心. 2009: 160. ISBN 9789860175295. 南管曲屬於快板的疊拍類樂曲，速度上仍比西洋古典音樂的行板類稍慢些，至於三撩或七撩，西洋古典音樂則無類似的緩慢速度
↑  .   [2018-05-22]. （原始内容存档于2018-05-23）. 

孫星群. . 海峽文藝出版社. 1996: 1. 指，是敘唱歷史人物，歷史故事的……
↑  
蔣菁, 管建華, 錢茸. . 北京大學出版社. 2001: 482. 指套曲目多以男女愛情的悲歡離合和古代婦女不幸遭遇為題材
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 35. All convey passivity, profound and melancholic feelings …… 

林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000. ISBN 9789570276565. 指套……雅化……
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 15. ISBN 9789860435900. 各館閣絃友交流活動時，常以「五大套」指套作為必備曲目，這五大套是《趁賞花燈》、《一紙相思》、《自來生長》、《心肝跋碎》、《為君去時》 

溫秋菊. . 國立臺北藝術大學. 2012: 38. ISBN 9789860263206. 昔日館閣絃友交流或整絃活動時，「指」類曲目必先準備「八大套」或「五大套」
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2012: 35–36. ISBN 9789860342987. 再加上《山坡羊．我一身》、《湯瓶兒．我只處心》就成了七大套……《中倍．趁賞花燈》為外對，故再加上內對《中倍．鎖寒窗》等共八大套……這八大套已經涵蓋了南管音樂中最重要的門頭
↑  林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 36. ISBN 9789860435900. 指尾…… 

溫秋菊. . 國立臺北藝術大學. 2012: 38. ISBN 9789860263206. 最常見的現象則是演奏指尾，亦即…… 

心心南管. .   [2023-04-04]. （原始内容存档于2023-04-04）.
↑  心心南管樂坊. .   [2018-06-13]. （原始内容存档于2020-12-02）.
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 52. ISBN 9787213029578. 大譜的內容一般都是借詠物以抒懷
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 34-35. 「譜」是有聲無詞的但曲，其結構是以數節（章）自成段落，各具標題的音樂組合而成。如「梅花操」即分……
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 37. when a whole pu suite is performed it is played from begining to the end without any break between sections.
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 35. 與戲曲或散曲中連綴諸多曲牌以成一套數的形式迥然不同，乃是就某一主題加以反復衍申之變奏曲段……
↑  參見歷史
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 52. ISBN 9787213029578. 大譜的內容一般都是借詠物以抒懷……有深刻的思想內涵和奇特高遠的意境……
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 37. 「譜」樂的演奏是南管中最清雅莊重者
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 37. ISBN 9789860435900. ……合稱四梅走歸，為南管音樂著名的四大譜 

沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 37. 以上四曲，可謂「譜」樂中之代表作 


呂鈺秀. . 五南圖書出版股份有限公司. 2003: 400. ISBN 9789571134086. 器樂表現最為豐富的，為「譜」這種樂曲形式。而「譜」中的「四大譜」，更各自具備了上四管樂隊中，其中一種絃管樂器的技術精華…… 

林珀姬. . 關渡音樂學刊 (國立臺北藝術大學音樂學院). 2005: 208. 漢唐樂府有聲出版品……《中國千年古樂—南管》……邀請台北地區的南管人參與，此 2CD 曾獲行政院新聞局頒發最佳唱片、最佳演奏、最佳製作人三項「金鼎獎」
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 43. 曲只供演唱，習稱「散曲」
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 38. …… The qu are, therefore, the most popular of the three categories.
↑  
簡上仁. . 行政院文化建設委員會. 2001: 93. ISBN 9789570100327. 「曲」則有數千首之多，故有所謂「詞山曲海」之說
↑  
Nora, Yeh. . Asian Music. 1988: 31–70. ……that is, the music in which the voice occupies the central role and the instruments are of secondary function, to accompany the singing. 

林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 57. ISBN 9789860435900. 鳳頭氣 以鳳鳥頭上，上揚美麗的一綽羽毛，形容唱曲的韻勢之美。據吳昆仁先生言：指與曲不同，指畏鳳頭氣，曲則須講求鳳頭氣
↑  
泉州對外文化交流協會, 泉州市文化局. . 海峽文藝出版社. 1988: 86. ISBN 7805340536. 散曲多由一支曲牌構成，散曲中之集曲是由諸多曲牌構成，如《巫山十二峰》、《十八飛花》、《十三腔》等 

呂錘寬. . 台灣五南圖書出版股份有限公司. 2013: 104. ISBN 9789571138855. 分為單曲類以及集曲類……屬於集曲式的南管曲，仍可透過曲名予以辨識：一為曲名之中有「反」字者……第二種情形為曲調名稱中帶有數目字者……
↑  
.   [2023-05-14]. （原始内容存档于2023-05-14）. 

王耀華，劉春曙. . 福建人民出版社. 1989: 240. ……諸如《山險峻》、《出漢關》、《把鼓樂》、《聽見雁聲悲》、《心頭傷悲》……名曲
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2012: 16. ISBN 9789860342987. 曲的長度短則4-5分鐘，長則20-25分鐘，甚至超過30分鐘以上，目前大曲已少人演唱，較常被演唱的小曲目被稱為籠面曲，如〈非是阮〉、〈望明月〉、〈冬天寒〉、〈山不在高〉、〈元宵景緻〉等等
↑  
徐智城. . 國立台北藝術大學. 2010年6月.
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2015: 72-74. ISBN 9789860435900.
↑  
吳梅. . 盧前  (编). . 1939. 舊譜作鬭蝦䗫、鬭黑麻、蝦蟆序，皆傳訛也 

李毓芳. . 臺灣音樂研究 (臺灣音樂學會). 2007, (4).
1 2  林珀姬. . 彰化縣文化局. 2012. ISBN 9789860321470. 

林珀姬. .   [2018-04-19]. （原始内容存档于2018-10-21）. 琵琶手徐智城……簫腳魏伯年……絃手黃俊利……三人獨撐全場不換手，四位曲腳輪流演唱全套的《大倍齊雲陣》曲目，並由華聲南樂社三位團員協助三絃演出，全場以三個小時，樂不斷聲的方式演出
↑  林秋華 & 振聲社. .  事件发生在 12:40. 2018-04-10  [2018-05-17]. （原始内容存档于2022-03-19）. 上四管（頂手傢私）
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 90. 曲頸、四軫、四絃、四相九品（按：相以稱頸部柱位，品以稱面板上柱位）
↑  
沈冬. . 國立台灣大學出版委員會. 1986: 90. 面板左右有半月型凹槽以為音窗，此點與日本正倉院藏唐代曲項琵琶曾無纖芥之差 

王秀怡. . 福建藝術 (福建省藝術研究所). 2010, (4): 52. 雙開鳳眼，頸窄腹扁……與日本正倉院所藏奈良時期從中國傳去的五把唐代曲項琵琶的形制相似
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 93. ISBN 9787213029578. 琵琶桶，即琵琶的背，成梨狀。製作材料選用老杉木 

周倩而. . 南天書局. 2006: 37. ISBN 9789576386787. 與杉木製成的琴身
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 93. ISBN 9787213029578. 或於其上精雕細刻書法藝術作品，諸如「佩環」、「鳳鳴」、「龍吟」、「高山流水」、「珠圓玉潤」之類的雅號；或是配上一方古樸典雅的篆刻印章 

周倩而. . 南天書局. 2006: 41. ISBN 9789576386787. 每一把琵琶因此都有專屬的名字，刻在樂器的背部並繪以金色彩料。通常名字是從歌詞、曲名或詩詞中借來的三字成語，例如「九串珠」、「故鄉行」、「出漢關」；有些琵琶名亦可只以二字命名 

呂錘寬. . . 晨星出版有限公司. 2011. ISBN 9789861775227.
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 93. ISBN 9787213029578. 桐面，及琵琶的面板，因以梧桐木製作故名，成弧形凹陷狀。桐面上所有的音柱均稱為「徽」，用玳瑁製作而成 

周倩而. . 南天書局. 2006: 37. ISBN 9789576386787. 由梧桐木製成的板面
↑  
周倩而. . 南天書局. 2006. ISBN 9789576386787. 樂人現在還是謹守不用左手中指按絃的禁忌
↑  
曾家陽. . 藝術品鑒 Appreciation (陜西出版集團). 2017, (14): 49. 南音琵琶對其餘音的長度也有嚴格的要求。如果餘音太短，則聲音死板缺乏生氣，南音界稱之為“桶聲”；反之……
↑  
周倩而. . 南天書局. 2006: 74. ISBN 9789576386787. 琵琶彈奏的是骨架結構基礎 

鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 94. ISBN 9787213029578. 與三絃同奏樂曲的骨幹音
↑  
鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 94. ISBN 9787213029578. 稱南音琵琶彈奏者為“萬軍主帥”……樂曲中間的“撩拍過轉處”也常常……樂曲即將結束時都要有明顯的漸慢，這個漸慢從哪裡開始、慢到什麼程度，要由琵琶彈奏者控制
↑  
林珀姬. . 國立台北藝術大學. 2012: 78. ISBN 9789860342987. 琵琶為萬軍主帥，以前通常由老師級或館先生…… 

陳燕婷. . 音樂生活 (遼寧省文學藝術界聯合會). 2017, (3): 20. 南音對琵琶演奏者的要求很高，琵琶演奏者要比其他演奏者更"飽腹"（即對南音樂曲要非常熟悉）
↑  
. 國立傳統藝術中心. 2002: 247-252. ISBN 9789570108804. 琵琶，雖為眾器之首，領率簫弦，卻不能桀驁孤行，指揮任意，必須觀察眾器動靜，撩拍穩當，潛移默示，尤其得關照洞簫氣息，助其韻頓中節……陳美娥．1994．〈南管古典之美解析〉
↑  
林谷芳 (编). . 國立傳統藝術中心. 2000. ISBN 9789570276565. 撥奏式樂器，三根絃，長柄、音箱小而略呈圓形 

鄭長鈴，王珊. . 浙江人民出版社. 2005: 98. ISBN 9787213029578. 弦鼓是三絃發音的共鳴體，形狀為橢圓、扁平形，以紅木、烏木為材料製成。鼓皮是蒙在弦鼓上的兩面蟒皮