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台灣社會住宅
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 新北市

-執行「青銀共居Longstay計畫」，於三峽社宅提供3戶，徵選10位青銀室友共居，進行世代交流。
-執行「青年共居計畫」，於永和國光社宅提供5戶，徵選10位青年，一起打造「共享客廳」，及運用自身專才參與社區營造事務。
-社宅結合社福居住與服務空間，永和秀朗社宅提供8戶為婦女協助專案住宅，永和國光社宅提供4戶為青少年就業協助、培力等服務基地。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 桃園市

-透過社會住宅樣品屋，開放民眾參觀，推廣桃園社宅。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 臺中市

-進行「共好社宅豐原安康段種子行動提案」，徵選4戶種子住戶，回饋協助進行社造。
-與中國醫藥大學附設醫院合作，於豐原安康段社宅設置「健康關懷服務站」。
-豐原安康段、大里光正段及太平育賢段社會住宅由「好辦社計」打造參與式公共藝術。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 臺南市

-<缺>
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 高雄市

-進行「鳳山共合宅－青年多元服務住居計畫」，提供14戶，進行青年創意徵選入住。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 臺北市

-市政會議通過「公宅管理公司設置自治條例草案」，辦理公共住宅出租、物業管理及建物維修等居住服務。（議會尚未通過）
-修正「台北市社會住宅出租辦法」。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 新北市

-市政會議通過「新北市居住服務中心設置自治條例草案」，預計成立經營管理部，負責社會住宅營運。（議會尚未通過）
-發布「新北市社會住宅承租辦法」。
-公告修正「都市更新建築容積獎勵核算基準」，都更案申請容積獎勵超過30％，須強制捐贈包括社會住宅等公益設施，上限為15％。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 桃園市

-桃園市政府成立住宅發展處，編列15億元住宅基金推動社會住宅。
-擬定「桃園市社會住宅出租辦法」草案。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 臺中市

-「台中市社會住宅出租辦法」發布實施。
-成立「住宅發展工程處」，下設四科專責推動社會住宅興辦及各項住宅相關業務。
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 臺南市

-「臺南市社會住宅出租辦法」
現況 > 2014 - 2018 年六都社會住宅政策成果 > 高雄市

-「高雄市社會住宅出租辦法」
爭議 > 社會住宅之定義混淆

社會住宅之法定定義，由2011年公布之住宅法來看，其中第3條規定社會住宅為由政府興辦或獎勵民間興辦，專供出租之用，並應提供至少百分之十以上比例出租予具特殊情形或身分者之住宅。但廣義來看，社會住宅概念係以政府直接興建、補助興建或民間興建的房屋，採只租不賣模式，以低於市場租金或免費出租給所得較低的家戶或特殊的弱勢對象的住宅。不過，目前台灣現有之社會住宅有符合法定規定應提供至少百分之十以上比例出租予弱勢族群者，還未有實際案例存在。
爭議 > 社會住宅標籤化與鄰避效應

台灣社會住宅一詞在社會大眾的想法為提供給社會排除人口居住之住宅，將有影響附近住宅品質之虞而遭致反對。內政部於99年12月12日舉辦之居民座談會中，居民紛紛表示同意興建社會住宅，但強烈反對興建於其住家附近，可以看出社會住宅已被邊緣化，不容易被附近居民接受。不過，根據營建署於 100 年度進行全國「社會住宅需求調查」，其中支持政府興建「只租不賣社會住宅」的民眾高達八成九，更有七成八的民眾接受與社區混在一起的「社會住宅」蓋在住家附近。但實際上，每當台北市政府宣布欲興建社會住宅的地點，預定地周遭居民便有抗議，原因多為深怕房價下跌、環境受破壞、容易有社會問題發生等。2010年大台北地區預定於松山區、萬華區、中和等地興建社會住宅，即遭當地居民強烈反對與抗議，主要訴求在於政府應以公共建設為首要政務，如綠地、停車場，而非興建社會住宅 。不過台北市都市發展局在青年段及寶清段兩基地辦理多場地區說明會後，先後各完成兩次電話民意調查工作，民意調查之結果：萬華區青年段第一階段民調結果74.1％民眾贊成、11.8％反對；第二階段民調結果73.7％民眾贊成、13.3％反對。而松山區寶清段第一階段民調結果56.6％贊成、26.3％反對；第二階段民調結果51.2％贊成、31.5％反對。可以看出經過政府說明後，周邊居民對於社會住宅一詞能有正確的理解。
台北市長郝龍斌在99年12月30日行政院會上建議吳敦義院長，社會住宅應正名，正名為公營國宅，同時由中央授權地方政府因地制宜辦理。而社會住宅推動聯盟則認為多與當地民眾溝通，能改變大眾對社會住宅的觀感，台北市萬華與松山區，經過座談與民調，發現萬華區有高達八成以上的民眾贊成有社會住宅，松山區也有五成以上，顯示只要經過良好倡導，大部分的人不會極力反對。
2013年民進黨立委鄭麗君為了解決都市籠民現象，提案修正住宅法第三條，要將社宅保障弱勢比例從十％調高至卅％，盼興建6千戶社會住宅，但此提案卻遭國民黨團封殺。時任內政部長李鴻源認為興建社會住宅出租給中低收入戶將產生「鄰避效應」，因為附近屋主會害怕房子被標籤化，影響房價、收不到租金等。因此將改提出「租屋媒合平台辦法」來當作替代方案。
爭議 > 政府帶頭排除部分弱勢居民

台北市大龍峒公營住宅、行天宮公營住宅、敦煌公營住宅相關入住資格規定，社會住宅推動盟表示遺憾在經過先前一連串的抗議行動、議員質詢、及官方正式會議的意見表達後，郝市長仍一意孤行，不願保障弱勢家庭進住公營住宅的機會。住盟認為，台北市當前的公營住宅政策至少有以下兩項不合理之處：一、弱勢家庭租不起的公營住宅。二、限制年齡資格在20至45歲，歧視老人的公營住宅。
社會住宅推動聯盟更認為，公營住宅政策應以「扶助弱勢家庭」為先。理想的公營住宅或社會住宅本應分散於各個社區，而非集中設置，因此，運用聯合開發或都市更新來分回住宅實為可行之模式。但前提是，台北市公營住宅的制度設計應回歸照顧弱勢家庭的本質，住盟提出以下二點具體且極易執行的呼籲：1. 取消年齡上限，甚至應參考香港，保障年長者優先。2. 租金設定以「可負擔」為原則，設算不同等級的租金。住盟呼籲台北市政府儘速邀集相關領域的專家學者及實務工作者，召開密集的專家座談會議，來積極修改公營住宅出租辦法，並明訂合理的弱勢入住保障比例，莫再將公共資源投注在「貴族式」的公營住宅之上。
台北市政府公布首波社會住宅之10%弱勢保障對象，僅包含低收入戶、育有未成年子女3人、身心障礙者、65歲以上老人、原住民等5類。然住宅法第4條所列之「具特殊情形或身分者」共計12類，其中，特殊境遇家庭、離院青少年、受家暴或性侵者、愛滋病患者、遊民及災民等弱勢群體均未在台北市政府社會住宅優先保障之列。據聞刻意區分的作法是為爭取社會住宅基地周邊反對者的支持，因此由都發局簽請台北市長郝龍斌政策決議，訂出排除條款，但民間團體認為排除某些弱勢群體之作法是政府假民意要求之名，領頭進行「居住歧視」之實。
現代婦女基金會副執行長林美薰表示，每年全台有超過十萬名受暴婦女，帶孩子在外流浪，北市府以社會局提供短暫庇護的平安居為由，就將社會住宅排除在外，甚至對受暴婦女訂定超高門檻，指稱符合低收、育有三名子女也可申請，最後將逼使經濟困難者重回受暴家庭。社會住宅推動聯盟副召集人呂秉怡也說，目前中央到地方的社會住宅政策，心中都只有「選票青年」，「沒有弱勢」造成資源錯置，真正最需要的族群卻無法被照顧到。
爭議 > 「社會住宅短期推動方案」後續爭議

2011年行政院核定「社會住宅短期推動方案」，選定台北市五處公有地，採中央提供土地，地方政府興辦的方式，興建社會住宅。但有學者質疑「社會住宅短期實施方案」在規劃過程缺乏社會局介入參與，在缺乏社福機制的配套下，未考量可能入住者的需求，所規劃的社會住宅與過去的國宅差異不大。2013年中和的「青年社會住宅」率先舉行動工典禮，但卻遭社會住宅推動聯盟批評效果有限，是「假社會住宅」，原因在於該案多數是以市價出租，對於青年租屋者沒有幫助，而其中勉強符合社會住宅原則者，為以市價8折出租的比例，以樓地板面積換算，有21%。
爭議 > 2010年台北市「小帝寶社會住宅」爭議

台北市政府計畫在仁愛路帝寶附近的空總基地，規劃為公營住宅，引起附近住戶抗議。台北市長郝龍斌解釋說他反對把社會住宅「標籤化」，以往大家都認為國民住宅就是「低品質、廉價與偏遠」的代名詞，他覺得必須要改變大家這種刻板印象，社會住宅也可以是居住品質高的社區。但卻引發帝寶周邊住戶則表達抗議，時任大安區市議員參選人林慶隆則認為，社會住宅可以蓋在其他地方，如文山區軍法局的土地，為何要蓋在帝寶旁？ 
而時任財政部長李述德則認為，土地的利用應該從整體的經濟效益去做整體考量，有些社會住宅，弄成一區一區，幾千戶集中在一起，某種程度上也不是正常的做法，會有「標籤化」的問題 ；社會住宅推動聯盟發言人呂秉怡擔心表示，量體太大可能招致「貧民窟」的負面標籤；市民的基本需求是「安居」而非豪宅，社會住宅應分區規畫，以不同租金定價滿足不同承租者需求，而非強調社會弱勢也能與豪門做鄰居，不只喪失土地經濟效益，相對於數十萬無殼蝸牛的需求，也不過是解決了九牛一毛的問題而已 。
相關條目

公共房屋
合宜住宅
國民住宅
平價住宅
廉租房
臺灣日治時期公共住宅
注釋與參考資料

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↑  華昌宜. . 2011.
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桃園市蘆竹二號社會住宅
KODA KUMI DRIVING HIT'S 4

《KODA KUMI DRIVING HIT'S 4》（飆速快感混音極選～4）為日本歌手・倖田來未於2012年3月14日發行的4th混音專輯。
解說

與上張混音專輯約隔將近一年
曲目

Poppin' love cocktail feat. TEEDA ［TeddyLoid Remix］
Hot Stuff feat. KM-MARKIT [Electlixxx vs. HEAVENS WiRE D'n'B Remix]
Love Me Back [Sunset In Ibiza Dubstep Remix]
Teaser feat. Clench＆Blistah [Caramel Pod Dubstep Remix]
Melting [DJ OMKT & MJ Remix]
め組のひと [THE LOWBROWS Remix]
JUICY [Pink Chameleons Remix]
Slow feat. Omarion [Prog5 vs. FUTURE HOUSE UNITED Remix]
奇蹟 [GTS SH Club Mix]
不要停止愛我［World Sketch Remix]
愛証 [Shohei Matsumoto & Junichi Matsuda Remix]
walk [soichi Ono Remix]
WON'T BE LONG [United Colors Remix]
BUT [KOZMR Remix]
Butterfly [TeddyLoid Remix]
you [KOZMR Remix]
喜歡，喜歡，喜歡。 [AILI's Warmy Remix]
Love Me Back [The Young Punx! Remix] 【Bonus Track】
連結

官網介紹[永久]
KODA KUMI DRIVING HIT'S II

「KODA KUMI DRIVING HIT'S II」（飆速快感混音極選～II）於2010年3月31日發行之日本歌手・倖田來未的2nd混音專輯。
解說

與前張混音專輯相隔約一年。
曲目

Lick me♥  （舔我）[Prog5 BIG BASS Remix]
Driving [GROOVE HACKER$ Remix]
ECSTASY （著迷）[Caramel Pod Remix]
キューティーハニー （甜心戰士）[MITOMI TOKOTO Remix]
Rain [PLUG in LANGUAGE Remix]
Shake It Up [HOUSE NATION Sunset In Ibiza Remix]
No Regret [FUTURE HOUSE UNITED Remix]
LAST ANGEL feat. 東方神起 [neroDoll Remix]
UNIVERSE [Pink Chameleons Remix]
you [Floor on the Intelligence Remix]
1000の言葉 （千言萬語）[Shohei Matsumoto & Junichi Matsuda Remix]
hands [The Standerd Club Remix]
大切な君へ [Ryuzo Remix]
stay with me [World Sketch Remix]
夢のうた （悲夢之歌）[Sunset In Ibiza Remix]
Trust Your Love [Terminal Vox Remix]
love across the ocean [Caramel Pod Remix]
布考豪普特格拉本河

52°19′13″N 12°24′02″E﻿ / ﻿52.32023°N 12.40060°E﻿ / 52.32023; 12.40060

布考豪普特格拉本河（德語：），是德國的河流，位於該國東北部，由勃蘭登堡州負責管轄，屬於布考河的支流，河道全長14.2公里，流域面積50.2平方公里。
參考資料

https://web.archive.org/web/20110807160337/
http://www.potsdam-mittelmark.de/opencms/export/sites/default/pm/pdf/lrp/15_Schutzgebiete_SW.pdf （页面存档备份，存于）
南越王博物院王墓展区

| 西汉南越王博物馆建筑群 |
| --- | --- |

位置: 广州市越秀区

 广州市人民政府公布 广州市历史建筑
评定时间: 2014年1月26日
參考編碼: GZ-01-0006
 
 
南越王博物院王墓展区（原称西汉南越王博物馆）位于中华人民共和国广东省广州市解放北路867号，是在第二代南越王赵眜的陵寝原址上修建的博物馆，简称南博。博物馆占地面积为14000平方米，建筑面积约8500平方米，是一座遗址博物馆，为南越王博物院的展区之一。
内部
内部
建立

1983年6月9日，在广州解放北路象岗的建筑工人在挖地基时意外发现了一座古墓，后经勘查，确定该墓属于西汉时期南越国第二代王赵眜的陵墓，墓中出土了大量的文物。同年10月8日，召开了发掘工作总结会和墓室原址保护以及筹建遗址博物馆的座谈会。12月9日，南越王墓博物馆筹建小组成立。1986年12月27日，举行了南越王墓博物馆奠基仪式。1988年2月8日，博物馆一期工程竣工，并在同日开馆，展出了部分出土文物。1993年2月8日，博物馆二期竣工，并举行了博物馆全面落成的庆祝活动。
2021年9月8日，因应南越王博物院（西汉南越国史研究中心）成立，原西汉南越王博物馆成为南越王博物院王墓展区的一部分。
展览区

南博主要有三个展览区：
南越王墓原址保护区
综合陈列大楼
主体陈列楼
展览区经过设计，一般可以以综合陈列大楼——南越王墓原址保护区——主体陈列楼的顺序来参观。
展览区 > 南越王墓原址保护区

条目：南越王墓
博物馆的整体布局以南越王墓遗址为中心。古墓原址上盖是采用钢架结构和镀膜蓝色平板玻璃材料，取汉武帝茂陵覆斗形封土状，制成的防雨防晒的保护棚罩。外围环绕宽2.5米，周长为176米的方形连廊。进入保护棚，即可看到墓葬的上部结构以及回填夯土。中间有一条通往墓内的通道，连接陵墓的前室，参观者可直接下到墓内观察。
展览区 > 综合陈列楼

综合陈列楼位于博物馆入口的最前端，门口有由1300多块红色砂岩砌成的两堵红色砂岩石壁，高12米，宽35米。综合陈列楼面积4396平方米，共三层。一楼为服务台、游客中心、贵宾厅、录像资料厅、纪念品销售厅等。二楼东侧为杨永德先生与夫人杨张瑞贞女士捐赠藏枕专题陈列，二楼其余展厅及三楼都用作临时展览，会不定期更换短期展览。
录像资料厅可以观看古墓发掘过程录像，并有汉语普通话、粤语、闽南语、英语、法语、德语、日语、西班牙语等八种语言可供选取，录像为免费观看。综合楼大厅内提供导览资料折页，亦为多语言分别制作，可免费索取。在综合楼，可以雇佣导游进行全程解说，有汉语普通话、粤语、英语、日语等语言导游；也可以租用录音导览机。
综合陈列楼的另外一端以44级蹬道连接南越王墓原址保护区。门外有一对圆雕石虎，呈蹲立状。
展览区 > 杨永德伉俪捐赠藏枕专题陈列

综合陈列大楼二楼东侧永久辟为杨永德伉俪捐赠藏枕专题陈列。杨永德伉俪捐赠藏枕专题陈列是香港鉴赏家、实业家及广州荣誉市民、西汉南越王博物馆荣誉馆长杨永德先生与夫人杨张瑞贞女士捐赠给西汉南越王博物馆的200多件陶瓷枕。藏枕按年代、窑口分别陈列于29个展柜中，从唐朝至元朝的藏枕均有收录。该专题展从藏枕的数量、品种及窑口的方面讲，在现代收藏单位中均属罕见。其中有较为罕见或者知名的定窑孩儿枕、汝窑瓷枕、“枕赋”枕、辽三彩枕等。
展览区 > 短期展览

综合陈列大楼二、三层还不定期举行短期展览。举行过的短期展览有羊城文物精华展、广州保护地下文物成果展、石清陶瓷精品展、中华百佛展、客家民俗风情展、中国古代科技展、清代宫廷文物包装艺术展、广西瓯骆文物展、一代天骄，成吉思汗展、西夏文物展、走近玛雅——墨西哥古代文物展、红山玉韵广州特展、洛阳龙门佛教艺术展、云南文物精品展、河南青铜展 、印度展、考古新发现展、楚风汉韵、巫与神的世界——四川三星堆、金沙出土文物展、旅顺博物馆馆藏亚洲文物展等。
展览区 > 主体陈列楼

南越王墓原址保护区出口外为主体陈列楼小广场，广场上有三座仿巴黎卢浮宫的小金字塔状蓝色玻璃光棚。
主体陈列楼位于博物馆的北侧，总面积4262平方米，共两层五个展厅。
陈列与藏品

王墓展区的《南越藏珍》陈列展示了自南越王墓出土的大量珍贵文物，集中反映了两千年前岭南政治、经济和文化等多方面的内容。该陈列分为“南越文帝”、“美玉大观”、“兵器车马”、“海路扬帆”、“生活器具”、“宫廷宴乐”数个单元。
陈列与藏品 > 南越文帝

该单元展示的是与墓主人南越国第二代王赵眜身份密切相关的物件，包括多个珍贵玺印：
“文帝行玺”金印：“文帝行玺”金印出土于墓主人胸部位置，印面边长3.1厘米，宽3厘米，通高1.8厘米，重148.5克，含金量达98%，印钮为一条盘曲成“S”形的游龙，龙腰隆起可以用来穿印绶。印面阴刻“文帝行玺”四个字，是证明墓主身份的直接证据。“文帝行玺”金印是中国目前考古发现的最大的一枚西汉金印，也是唯一的汉代龙钮帝玺，具有很高的历史价值，是南越王博物院的镇馆之宝之一。
“右夫人玺”金印：“右夫人玺”金印出土于有四位夫人殉葬的东侧室，方形，龟钮，长2.2厘米，宽2.2厘米，通钮高1.6厘米，重65克。四位夫人的玺印之中，其余三位夫人的印皆为铜印，唯独此枚为金制且称为“玺”，证明右夫人地位尊崇，应是诸妃之首。
“泰子”龟钮金印：出土于墓主身上的漆盒内，方形，龟钮，印台长2.6厘米，宽2.4厘米，台高0.5厘米，通钮高1.5厘米，重74.7克。印文阴刻小篆“泰子”二字，“泰”通“太”，所以“泰子”即“太子”。与“泰子”金印一同放置的还有一枚“泰子”玉印，两印的主人是谁尚有争议，一说是两印原本应该是赵佗之子即赵眜之父的遗物，因为还没来得及继位即去世，因此归赵眜掌管并随之入葬。
“帝印”玉印及“帝印”封泥：“帝印”玉印出土于墓主身上，边长2.3厘米，螭虎钮，印文阴刻篆书“帝印”两个字。“帝印”封泥出土于西耳室，共两枚，规格均小于“帝印”玉印，说明南越王赵眜生前至少拥有两枚“帝印”。“帝印”玉印及封泥的发现再次证明了南越王僭越称帝的行为。
“赵眜”玉印：边长2.3厘米，覆斗式印钮，印文阴刻篆书“赵眜”二字，为墓主的姓名章。
“景巷令印”铜印：此鱼钮铜印出土于前室东侧的殉人身上。“景巷令”是殉葬人的官职名，其中“景”是“永”的通假字，“景巷令”就是“永巷令”，为掌管帝王家室的官员。
“文帝行玺”金印
“文帝行玺”金印
“右夫人玺”龟钮金印
除右夫人外三名殉葬夫人的铜印
“泰子”龟钮金印
“帝印”玉印
“帝印”封泥
“赵眜”玉印
“景巷令印”铜印
本单元还详细展示了赵眜遗体下葬时的场景：
墓主棺椁：赵眜遗体被藏于漆木制的一棺一椁中，外为椁，内为棺，在经历了两千年的岁月后均已朽坏，仅留遗迹，由遗迹可判断出外椁长约3.3、宽约1米，内棺长约2.2、宽0.75米，高度不详。外椁璧板钉嵌有6个鎏金饕餮纹铜铺首，两侧各2个，首尾各1个。展厅中展出的是根据遗迹所复原的棺椁与铺首模型。
丝缕玉衣：丝缕玉衣为赵眜下葬时身着的衣物。此丝缕玉衣是中国迄今所见的年代最早的一套形制完备的玉衣，也是到目前为止在岭南地区出土的唯一一套玉衣。与中国其它地方出土的十余件金缕玉衣不同，南越王墓的丝缕玉衣仅此一件，尤为独特，因而成为了南越王博物院的另一件镇馆之宝。玉衣长1.73米，共用了2291片玉，用丝线穿系和麻布粘贴编缀做成。丝缕玉衣的丝织物部分在经过两千年的岁月后已经腐朽，考古团队用了三年时间才修复完毕，当前展示的丝缕玉衣上的丝线和麻布部分为修复时添加。
敛葬玉璧：除了丝缕玉衣外，赵眜的遗体还被大量玉璧包裹，以不同的位置和组合放置，反映了汉代以玉殓葬的制度，具体组成为：
玉衣下铺垫5块玉璧
玉衣内贴身包裹14块玉璧
玉衣上覆盖10块玉璧
脚踩双连玉璧
头箱中叠放7块玉璧
足箱中先放置2块玉璧垫底，上面再堆叠139块陶璧
棺两侧放置3块玉璧（右侧）和3块玉璜（左侧）
椁上四角各1块玉璧
赵眜棺椁模型
赵眜棺椁模型
丝缕玉衣
丝缕玉衣头部
丝缕玉衣足部
玉衣下铺垫的5块玉璧与脚踩双连玉璧
玉衣内贴身的14块玉璧
玉衣上覆盖的10块玉璧
头箱内叠放的玉璧
足箱内的2块玉璧与上方的多块陶璧
棺两侧的玉璧和玉璜
椁上四角的玉璧
陈列与藏品 > 美玉大观

南越王墓出土玉器244件（套），分为玉容器、玉带钩、玉佩饰、玉剑饰四大类，其中装饰玉多达140多件（套），充分体现了当时高超的制玉技艺，被认为是西汉玉器的代表作，且基本保存完好，具有极高的历史和艺术价值。
汉代玉制容器流传至今的极少，仅十余件，但南越王墓中一次出土了五件，且件件做工精美，价值非同一般。这五件玉容器是：
铜承盘高足杯：全器由高足青玉杯、托架和铜承盘三部分组成，其中青玉杯又由杯体、杯座和花瓣型杯架组成。杯体高11.75厘米，口径4.15厘米；杯座为另一块青玉雕出，由垫木承托；一块镂圆孔的花瓣形玉杯架和三条金首银身的龙共同组成托架。铜承盘高足杯共采用了玉、金、银、铜、木五种材质，工艺精巧、造型奇特。
鎏金铜框玉盖杯：鎏金铜框玉盖杯出土自棺椁头箱中，通高16厘米，口径7.2厘米，杯体呈八棱筒形，座足呈喇叭形，杯身为鎏金铜框架，分上下两截，上半截嵌入八块片状玉片，下半截嵌入五块心形玉片。玉盖杯的盖子外沿也是一个鎏金铜框，盖顶嵌入一块青玉。铜框与玉片在鎏金铜框玉盖杯上的组合体现了汉代高超的镶嵌工艺水平。
鎏金铜框玉卮：卮是古代的一种酒器，该玉卮出土于南越王墓西侧室的一名殉人身上，高12.6厘米，口径8.6厘米。卮身由鎏金铜框嵌九块青玉片构成，底部为一圆形玉片，并配有镶嵌了三个弯月形玉饰的漆木盖。此杯在框架与镶嵌工艺上与鎏金铜框玉盖杯颇为相像，但多出的漆木盖增加了工艺的复杂度。
角形玉杯：角形玉杯出土于主棺室头箱中，由一整块青玉雕成，中间掏空，制成角形，器身通长18.4厘米、口径5.8-6.7厘米，壁厚0.2-0.3厘米，呈半透明状，重372.7克。玉杯上宽下窄，器内掏膛中空，杯身雕刻一条呈螺旋式缠绕杯身的夔龙，由浅浮雕逐渐高起过度到高浮雕，尾部则蜿蜒呈歧尾状卷起，形态优美且灵动。作为目前存世的唯一一件角状高古玉杯，角形玉杯集线刻、浮雕、圆雕、透雕、掏膛等所有玉器加工工艺于一身，极尽繁琐复杂，在构思组合、章法布局、材料运用、技巧发挥上都非常成熟，堪称中国汉玉不可多得的稀世珍宝。由于其精湛的工艺与孤品的地位，角形玉杯于2002年成为首批禁止出境展览文物之一，是南越王博物院的又一件镇馆之宝。
玉盒：出土自棺椁头箱，高7.7厘米，腹径9.8厘米，由青玉雕成，盖与盒身用子母口扣合，盖上有一可活动玉环，为一整块玉通过透雕技法雕琢而成。该玉盒的纹饰非常繁复，盒身从上到下依次有三层纹饰，分别是上层的阳刻勾连涡纹与阴刻的花蒂纹、中层的阴刻勾连涡纹、下层的绹纹，盒盖由内至外则分别是内圈的八片花瓣纹、中圈的勾连涡纹、外圈的勾连雷纹与花蒂纹，甚至连盖内部都有线刻双凤纹。盒盖曾经被打裂，但经过修复后依然继续使用，最终成为墓主陪葬品，可见其深受墓主喜爱。
铜承盘高足杯
鎏金铜框玉盖杯
鎏金铜框玉卮
角形玉杯
玉盒
南越王墓共出土4件玉带钩、11组玉佩饰、58件玉剑饰，其中的精品有:
龙虎并体玉带钩：由一整块青玉雕刻而成，玉质晶莹剔透。钩首为虎头，钩尾为龙头，中部透雕一环并同时被龙衔于口及虎抓于爪，形成一幅龙虎争环的景象。
八节铁芯龙虎玉带钩：出土于赵眜棺椁头箱，带长19.5厘米，钩头宽1.6厘米，钩尾宽4厘米，厚1.2厘米。此钩由八块青玉组成，中间穿插一根铁芯连为一体成钩形，并在自钩首起的第1、4、8块的玉孔中嵌入铁榫将八块玉固定。钩的钩首为龙头，钩尾为虎头，钩身为龙虎合体。此钩的组成复杂，工艺考究，在秦汉玉带钩中并不多见。
透雕龙凤纹重环玉佩：透雕龙凤纹重环玉佩直径10.6厘米，厚0.5厘米，出土之时盖在墓主头罩的右眼位置，可见此玉对墓主来说极其重要。该作品用青白玉雕成，土沁成黄白色，推测它的玉材应该来自和田。玉佩被两圆形分为内外两圈，内圈透雕一条游龙，前后爪与龙尾伸至外圈；外圈透雕一只凤鸟站在游龙伸出的前爪之上回眸凝望游龙，其凤冠和尾羽上下延伸成卷云纹，把外圈空间填满。龙凤之间互相凝望，似在低语。这件玉佩雕镂精细，构思奇巧，构图主次分明又完美和谐，极具汉代浪漫和写实的特征，体现了设计师极其高超的水准，是汉玉中登峰造极的艺术精品，被视为南越王博物院的镇馆之宝之一，其图案被选为南越王博物院的院徽，还经常作为广州市的标志出现在各种场合。
兽首衔璧玉佩：出土于墓主的头部，由一整块青玉雕琢而成。玉佩整体由一个方形兽头和一块透雕谷纹玉璧组成，兽眼圆睁，眉毛高扬。兽首左侧透雕一只螭虎，虎尾向上卷曲，右边却没有，这种不对称性使得此玉佩显得别具特色。
赵眜组玉佩：组玉佩是标志身份等级的饰物，南越王墓中共出土11套组玉佩，以赵眜的一套最为精美华丽。赵眜组玉佩由32件玉、金、玻璃、煤精等4种不同材质的饰件组成，自胸及膝总长60厘米，以双凤涡纹璧、透雕龙凤涡纹璧、犀形璜、双龙蒲纹璜四件玉饰自上而下作为主件，中间配以4个玉人、5粒玉珠、4粒玻璃珠（蓝色）、2粒煤精珠（黑色）、10粒金珠、1个玉壶、1个玉兽面，玉套环居于最末端，形成一套大小有别、轻重有序、色彩斑斓的华贵佩饰。其中的透雕龙凤涡纹璧直径7.2厘米，璧孔内透雕一游龙，璧外两侧各雕一风，一龙二凤形态生动。犀形璜通长8.5厘米，角尾形态夸张而生动，似为战国风格作品。
右夫人组玉佩：南越王墓中出土了两组属于右夫人的组玉佩。A组由三种不同材料的20个饰件组成，分别是：连体双龙佩、2件玉环、三凤涡纹璧、1颗玻璃珠、10颗金珠、5件玉璜。连体双龙佩的构图是二龙探爪张口攫物，三凤涡纹壁的构图是三只凤鸟以不同姿态偎依在璧上。B组由7件玉雕组成，分别是：一小一大2件双面透雕玉环、1件玉舞人、2件玉璜、2件玉管。小玉环双面透雕龙纹，大玉环双面透雕两龙两兽。玉舞人高4.9厘米，宽1.8厘米，长袖飘飘、扭腰摆臂，且腰间还配备了带钩和组玉佩，极为精细传神。
玉剑饰：南越王墓共出土用于装饰玉具剑的玉剑饰58件，为汉墓中数量最多。这些玉剑饰分放两处：主棺室15件、西耳室43件，多数作高浮雕，包括游龙、螭虎、瑞兽等形象，款式众多、构图奇巧、工艺高超，堪称为汉代剑饰艺术之冠。一套完整的玉具剑，其剑饰为四件一组，从剑柄的一头到剑鞘的末端依次为剑首、剑格、剑璲、剑珌。其中剑首起到防脱手的效果；剑格可格挡；剑璲镂空，可套入腰带之中，继而将剑固定在腰间；剑珌起保护剑鞘底部的作用。
龙虎并体玉带钩
八节铁芯龙虎玉带钩
透雕龙凤纹重环玉佩
兽首衔璧玉佩
赵眜组玉佩
右夫人组玉佩（A组）
右夫人组玉佩（B组）
一组完整的玉剑饰，由右至左依次为剑首、剑格、剑璲、剑珌
玉剑首
玉剑珌
另一组四件完整的玉剑饰
陈列与藏品 > 兵器车马

南越国的开国者赵佗原为率军征服岭南地区的秦将，南越国自然也继承了秦朝的部分军事实力。南越王墓出土了大量的兵器，锻打的铁制兵器近半，表明南越国已经进入铁兵器时代。
错金铭文铜虎节：节，是古代用于军事和外交等方面的信物。按形状可分为龙节、虎节、竹节等。错金铭文铜虎节出自南越王墓西耳室，由青铜铸造，长19厘米，高11.6厘米，最厚处1.2厘米，呈扁平蹲踞之虎形状，虎身上有弯叶形浅凹槽，内贴60片金片作为斑纹，虎节正面有错金铭文，因而得名。目前中国各博物馆内展出的虎节共有四枚，而南越王博物院的错金铭文铜虎节是唯一一件有确切考古出土信息的虎节，也是迄今为止发现的唯一一件错金虎节。虎节正面有五个错金铭文字体，其释读为“王命命车驲”，其中“命”字下方的二横为重读标记，而最后一字有说法认为应释读为“徒”。错金铭文铜虎节工艺精美、保存完好，其纹饰技法和文字风格都充满了战国时期楚国的风格，反映了南越国与楚文化之间的深厚渊源，也有人认为该虎节就是楚国遗物。
铁铠甲：南越王墓中发现的铁铠甲在出土之时已经被严重锈蚀，重9.7千克，共用甲片709块，是岭南地区出土的唯一一件汉代铠甲。为了保留铠甲上的组编、装饰、包边、衬里等痕迹，考古人员并未对铠甲进行除锈操作，而是对细节进行全面检查后用一个月的时间制作出了铠甲的复原件。复原后的铠甲通高58、胸围102厘米，无立领、无披膊、无下摆，形状近似坎肩，属于轻型铠甲。当前铁铠甲原件与复原件一起置于展柜中展出。
铁剑：考古人员在墓主身边出土了十把铁剑，其中最长的一把现存146厘米，套装上剑首和剑珌后，长度达到了153.6厘米，是目前考古所见汉代最长的剑。不过这些铁剑由于锈蚀严重，剑身与剑鞘不能分离。
鎏金铜弩机：南越王墓共出土弩机15件，多数鎏金，这些弩机是秦汉时期最为高端的武器之一。此外，弩机的局部还使用了鎏金工艺。
箭镞：南越王墓一共出土了921件箭镞，多数为铁铤，少数为铜铤。
铜戈：南越王墓出土了4件铜戈，其中一件名为“王四年相邦仪”戈，其上的铭文中有“王四年”标识，即为秦惠王后元四年，即公元前321年，可能是秦军南下时带来的器物。
车马饰：与其它汉代诸侯王墓不同，南越王墓由于空间狭小，无法使用真车真马陪葬，因此使用车马模型作为陪葬品。但由于地理环境的影响，这些模型的木质部分在出土之时已经基本朽烂，仅存车马饰件。
错金铭文铜虎节
铁铠甲原件
铁铠甲复原件
铁剑
铁剑与玉剑饰
鎏金铜弩机
箭镞
“王四年相邦仪”铜戈
鎏金铜冒
鎏金铜车軎
鎏金铜当卢
陈列与藏品 > 海路扬帆

广州历史上是海上丝绸之路的主要起点之一，南越王墓出土的多件文物表明广州在两千年多前就已经与海外地区建立了交流。
船纹铜提筒：铜提筒是南越文化的代表性器物之一，中国到目前出土的铜提桶有二十多件，而南越王墓就占了九件之多。在这九件铜提桶中，有一件有着独特的纹饰，被命名为船纹铜提筒，该提桶的外壁腹部刻有四艘船纹，它们前后相接，首尾高翘，船身修长呈弧形，每船有羽人五人，动作各不相同，还有俘虏一人。这几组船纹保留得十分完好，是目前考古发现中规模最大和最为完备的一组海战图形，其中展示的细节（如水密舱等）对研究中国古代的航海技术提供了十分有价值的参考资料。
凸瓣纹银盒：这只银盒出土于墓主棺椁足箱内，通高12.1厘米、腹径14.8厘米，器重572.6克，器身和器盖均为银质，盖身相合呈扁球体。该银盒的特色在于环绕器身和器盖的对向交错蒜头型凸纹，这些花纹使用锤揲法压印而得，和中国传统工艺完全不同，但与古代西亚的裂瓣纹金银器非常相近，因此可以几乎肯定这只银盒为海外舶来品。该银盒因此成为了西汉时期中西方文化交往的重要见证，并于2021年作为丝绸之路的代表文物之一登上中国《丝绸之路文物（二）》特种邮票。
船纹铜提筒
船纹铜提筒上的船纹
船纹铜提筒上的船纹
陈列与藏品 > 生活器具

南越王墓出土了大量造型各异的生活器具，其中以以铜器和陶器为主，同时也大量使用漆木器，但腐朽严重，仅残留少量痕迹，其余的器具充分反映了西汉时期的手工艺水平。
漆木屏风：漆木屏风出土于主馆室东侧墙边，其漆木部分已朽烂，仅存少数漆片，但屏风残留的铜构件则保存完好，考古学家根据铜构件的位置还原出了屏风原本的大致尺寸，并制作了屏风的复原件。该屏风正面宽3米，高约为1.8米（不包括顶饰），整体结构为正面等分3间，中间有两扇屏门，可向后开启；两侧有翼障，可折叠，亦可90度展开。这件屏风最具特色之处为其鎏金铜构件，分为顶饰与托座。顶饰有两种，一种为朱雀顶饰，有2件，高26.4厘米，整体造型为展翅朱雀，身刻鳞片状细羽，脚下踩火焰纹方座；另一种为双面兽首顶饰，共3件，宽58.5厘米，其兽眼圆睁，鼻高而宽，胡须外卷，张口露齿，形似人面。两种顶饰顶部皆有一管状结构，其中发现了羽毛残迹，由此可推断原本插有雉羽作为点缀。屏风托座则有三种，左右对称，共6件：一为蛇纹托座，位于屏门下，呈三蛇互相缠绕之态；一为人操蛇托座，位于屏风转角处，形态为一男子跪坐，口衔一条双头蛇，双手双脚又各夹一蛇，整体为一人五蛇的组合；最后一种为蟠龙托座，整体为一龙二蛇三青蛙的组合。虽然中国之前曾经在长沙马王堆汉墓中发现过较为完整的西汉彩绘漆屏风，但由于体量较小且制作粗糙，一般认为其为仿实物而制作的随葬明器。而南越王墓中发现的此件漆木屏风是中国目前所见年代最早的西汉实用屏风，其尺寸之庞大、结构之精巧、装饰之华丽充分反映了西汉时期先进的屏风制作水平，是非常有历史价值的珍品，其中的铜屏风构件于2002年成为首批禁止出境展览文物之一。
绘画铜镜：南越王墓共出土四面绘画铜镜，其中一面的直径达41厘米，画面内容为四个贵妇人观看两人斗剑，这是目前国内考古发现最大的一面西汉绘画铜镜。
带托铜镜：带托铜镜由镜面和镜托两部分组成，镜面和镜托分别铸造，又称为复合镜。镜面和镜托的组成成分略有不同：镜面含锡量高，反光度强，但容易碎裂；镜托含铅量高，使得镜托质地柔软。这种利用不同材料的特性组合成的铜镜在中国之内仅发现了三面，是中国古镜的精品。
蓝色平板玻璃：过去考古学界一直认为中国的平板玻璃出现较晚，直至南越王墓中共出土了玻璃牌饰11对22件。这些牌饰由长方形鎏金铜框镶嵌一块浅蓝色透明平板玻璃构成，化学检测显示牌饰上的玻璃是国产的铅钡玻璃。这批玻璃厚薄一致、色泽晶莹、气泡极少，是迄今为止中国年代最早的平板玻璃，证明了中国在西汉时期就具备了优秀的平板玻璃制作技术，对研究中国古代的玻璃制造业有重要意义。
漆木屏风朱雀鎏金铜顶饰
漆木屏风双面兽首鎏金铜顶饰
漆木屏风蛇纹鎏金铜托座
漆木屏风人操蛇鎏金铜托座
漆木屏风蟠龙鎏金铜托座
绘画铜镜
带托铜镜镜面
带托铜镜镜托
蓝色平板玻璃牌饰
蓝色平板玻璃牌饰
陈列与藏品 > 宫廷宴乐

南越王墓出土了大量烹饪、饮食、盛储、盥洗器具，具有秦、汉、越、楚、蜀等多种文化特征。此外还有五套成编的大型金石乐器，丝弦、土陶各类乐器齐全。
铜鼎：南越王墓共出土铜、铁、陶鼎51件，其中青铜鼎36件，这些鼎按器形和所含文化特征，可分为汉式鼎、越式鼎、楚式鼎三种。汉式鼎为矮蹄足，其中有9件带有“蕃禺”等铭文，“蕃禺”即为广州在秦汉时期的古名，“蕃禺”铜鼎也就成为了古代广州城市建设的见证。越式鼎的特点是深腹、盖薄、附耳，三足瘦细外撇，共出土17件。楚式鼎则仅有一件，为高蹄足，蹄足为高浮雕尖嘴兽，衬以卷云地纹。
铜烤炉：南越王墓出土了三件大小不一的铜烤炉，烤炉呈四方形或长方形，四壁有铺首环，四个角微微翘起，可以防止食物滑落，底部微凹，便于放炭。一些烤炉的下方还有轮子，使得烤炉可以随意移动。这些烤炉的精巧设计表明当时对烧烤的形式已经颇有讲究。
铜挂钩：这种挂钩用于存放食物，使用时挂起，在中间的倒置铃形部分注水，就能防止蚂蚁抵达下部的挂钩。
编磬：磬为中国古代的石制片状曲尺形打击乐器，南越王墓出土石编磬两套，一套8件，一套10件，皆受到了较为严重的腐蚀。
铜勾鑃：句鑃是一种古吴越族的乐器，使用时口部朝上进行敲击。南越王墓中出土了一套八件的铜勾鑃，重191公斤，每件皆阴刻篆文“文帝九年乐府工造”，表明其制造年份为赵眜在位第九年，即公元前129年，这是岭南地区第一次发现青铜勾鑃。
铜编钟：南越王墓东耳室出土的青铜编钟由14件直悬的钮钟和5件斜挂的甬钟组成，经过测定该套编钟音域跨度大，七个音阶皆全，且为双音钟，即可通过敲击不同的部位而发出不同的音色。
汉式鼎
越式鼎
楚式鼎
汉式鼎、越式鼎、楚式鼎对比
铜烤炉
铜挂钩
编磬
铜勾鑃
铜钮钟
铜甬钟
设计与奖项

西汉南越王博物馆是中国工程院院士莫伯治先生主持总体设计，何鏡堂等华南理工大学建筑设计研究院成員负责具体设计的。
设计与奖项 > 奖项与荣誉

国家优秀设计金奖
国家教委优秀设计一等奖
建设部优秀设计一等奖
中国建筑学会建筑创作优秀奖
国际建协(UIA)第20届世界建筑师大会当代中国建筑艺术创作成就奖
20世纪世界建筑精品 (国际建协)
“羊城之光”广州改革开放20年十大建筑项目 (1998年)
参观事宜与交通

开放时间：每天9时至17时30分（16时45分后停止入场），每年2月28日及8月31日闭馆。(以上时间均为UTC+8)
门票：散客人民币12元/票，大学生5元/票；解放军、武警、残障人士、70岁以上老人，中小学生凭证免费参观；团客10元/票。
交通：
公共汽车：203/273/552/7/543/211/29/7/33路等 解放北路站下; 21/519/528/555/556/108/110路等 越秀公园站下
地铁：广州地铁2号线越秀公园站E出口
关联条目

赵眜
南越国
南越王墓
综合陈列楼正面
主体陈列楼外观
“文帝行玺”金印
“文帝行玺”金印的印面
修复后展示的丝缕玉衣
复原后的赵眜棺椁模型
原本嵌于墓主棺椁上的鎏金饕餮纹铜铺首
角形玉杯，中国首批禁止出境展览文物之一
透雕龙凤纹重环玉佩，其图案被选为南越王博物院的院徽
位于广州市人民公园的广州城市原点标志，中心即为透雕龙凤纹重环玉佩纹样
馆内以赵眜组玉佩中的龙凤涡纹璧为造型的装饰
错金铭文铜虎节
铁铠甲原件与复原件
凸瓣纹银盒
漆木屏风复原件
漆木屏风人操蛇鎏金铜托座
“蕃禺”铭文铜鼎
铜钮钟
铜甬钟
ITV中部

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類型: 電視網的地方台
品牌: ITV
國家／地區: 英國
: 1982年1月1日，​42年前​（1982-01-01）
創立: 1980年
電視發射機: 薩頓科德菲爾德（英语：）、沃爾瑟姆（英语：）、里奇希爾（英语：）、雷金（英语：）
总部: 西米德蘭郡伯明翰
播送範圍: 米德蘭
國家: 英格蘭
持有者: 獨立電視公司
建立: 1980年
停播日期: 2002年10月27日 (2002-10-27)開始不再以單獨名稱播出（現以ITV名稱播出）
原名: 中部獨立電視（Central Independent Television） 卡爾頓中部（Carlton Central）
信号格式: 1080i高畫質電視，16:9576i標準畫質電視
附屬頻道: ITV
官方网站: www.itv.com/news/central/
取代: ATV
ITV中部（英語：），舊名中部獨立電視（Central Independent Television）、卡爾頓中部（Carlton Central），常簡稱為中部（Central），是英國獨立電視網在米德蘭地區的特許經營權持有者。ITV中部創建於ATV重組之後，自1982年1月1日開始播出。ITV中部由獨立電視公司所有，曾是獨立電視網主要娛樂和電視劇節目的貢獻者之一，但現在則主要製作地方新聞節目。
歷史

在1970年代，米德蘭地區的獨立電視特許經營權持有者ATV因其缺乏地方特色而飽受批評。雖然ATV在伯明翰市中心修建了一座現代化的彩色電視製作設施，但其大部分節目都在赫特福德郡的埃爾斯特里攝影棚（英语：）製作。
作為其重新申請特許經營權行動的一部分，ATV在1980年計劃在該地區建立第二個主要設施（位於諾丁漢），並在東米德蘭和西米德蘭各自提供單獨的新聞節目。公司名稱也從ATV電視網（ATV Network Limited）改為ATV米德蘭（ATV Midlands Limited）。獨立廣播局（英语：）（IBA）接受了ATV的計劃，但同時亦提出引入本地股東等要求，要求ATV變更公司名稱，成為一家真正的新公司。
歷史 > 開播

該公司在1982年1月1日早晨9:25開播，播出的第一個節目是五分長的宣傳節目《Welcome to Central》，由彼得·威勒（Peter Wheeler）旁白，介紹獨立電視網的全國及地區節目，以及第一天的節目表。
由於勞資糾紛導致該公司在1983年9月之前都無法在諾丁漢提供地區服務，中部最初僅在伯明翰提供單一的區域服務。東西兩區的節目內容區別不大，但兩個地區播出不同的新聞和廣告。
歷史 > 1980年代至1990年代中期

1984年3月，公司的重組已經完成。在中部成立後的前兩個財年，其稅前利潤從350萬英鎊增加到650萬英鎊。中部還成立了頂點製作公司（英语：），為英國和美國製造節目，其最著名的作品有《莫斯探長（英语：）》。中部還在1986年購買了柯達膠片圖書館。
1987年1月，中部以150萬英鎊的價格收購美國製作公司FilmFair（英语：）的歐洲部門。中部後來在1991年出售了這家公司。中部也是第一個開始24小時播出的ITV成員。在1987年4月和1989年4月，由於其製作的節目銷售至世界各地超過80個國家，中部兩次獲得了女王出口獎。
1987年12月，中部成立了中部電視企業公司（Central Television Enterprises，簡稱CTE），以應對其擴大的業務，並在漢堡、紐約和悉尼設立國際分公司，以在海外銷售其節目，並進行新聞取材。CTE後來還代理HTV、子午線、卡爾頓的節目外銷業務。
1989年，中部成立了黃道娛樂公司（英语：），其業務內容是製作發行動畫類節目。同樣在1989年，中部和盎格利亞電視台共同出資設立電視銷售和市場服務公司（英语：）（TSMS），以收回節目製作成本。1994年3月，盎格利亞收購了中部在該公司的股權，取得了對該公司的完全控制。1990年3月，中部和《觀察家報》建立和合作夥伴關係。
在1993的獨立電視特許經營權競標中，中部未有對手，僅以2,000英鎊的價格就維持了特許經營權。中部還持有在這次競標中贏得東南英格蘭地區獨立電視特許經營權的子午線廣播公司20%的股權。1993年4月，中部的廣告收入增加了8.8%，達2.5億英鎊。其節目銷售收入亦增加至8,340萬英鎊。中部成為1993年特許經營權招標後經營最成功的ITV公司。
歷史 > 所有權和併購

雖然IBA要求中部49%的股權由米德蘭本地的企業或個人持有，但實際執行情況卻遠不如預期。在中部開播不久之後，澳洲實業家羅伯特·福爾摩斯·考特（英语：）曾試圖收購該公司股權，但因英國法律規定禁止外國資本控股英國電視企業，IBA暫停了這一嘗試。1983年1月，167名電視台員工以每股1英鎊的價格購買了該公司股份。
1987年3月，卡爾頓通信股份收購了中部20%的股權，這也是卡爾頓第一次持有無線電視台股權。此前兩年，IBA曾拒絕卡爾頓併購泰晤士電視的嘗試。1994年1月，卡爾頓以7.5億英鎊的價格收購中部的全部剩餘股權。1999年9月6日，中部改以「卡爾頓中部（Carlton Central）」的名稱播出。
攝影棚

中部最初繼承了ATV在伯明翰寬街（Broad Street）的攝影棚，但將其更名為Central House，並在1997年之前將其作為總部使用。同時中部在諾丁漢修建了名為「東米德蘭電視中心」（East Midlands Television centre）的設施，作為其在東米德蘭的辦公地點。諾丁漢攝影棚在1984年1月開業，並由愛丁堡公爵在1984年3月2日主持開業典禮。5年之後，中部在泰晤士河畔阿賓頓開設了新聞中心，播出面向南米德蘭的地方新聞節目（也是其第三個地方新聞區域）。
1991年時，中部將大部分節目製作業務轉移到諾丁漢，而伯明翰總部的業務則僅限於地方新聞等節目。1994年，購買中部全部股權的卡爾頓在瓦斯街（Gas Street）附近購買土地，開始修建一個規模較小的新攝影棚，並在1997年竣工，成為中部在西米德蘭新的新聞部辦公地點。該建築在2015年拆除。
2004年2月，獨立電視公司宣布其將關閉並出售在諾丁漢的製作中心。之前的攝影棚現成為諾丁漢大學校園的一部分。2011年10月，獨立電視台發行了一部DVD，記錄ATV及中部在伯明翰寬街時期的歷史。
次分區

中部現有西部和東部兩個次分區。受到勞資糾紛的影響，中部最初在伯明翰播出覆蓋全區的新聞。1983年9月，中部開始提供面向東米德蘭的新聞，而伯明翰則提供面向東米德蘭以外地區的新聞。1989年1月，中部開始為南米德蘭地區提供獨自的新聞和廣告。2006年12月，南米德蘭地區的服務和子午線廣播的北部地區合併為ITV泰晤士谷（英语：）。同時西部的播出區域略有擴大。
2009年2月，東米德蘭和西米德蘭的地方新聞節目整合為一個新聞節目，僅播出6分鐘的不同內容。但兩個區域在深夜仍各自播出不同內容。同時ITV泰晤士谷併入子午線的南部次分區。
2013年後，中部在傍晚的新聞節目中面向兩個次分區的不同部分由6分延長為20分，並為兩個次分區提供不同的午間新聞和週末新聞。
節目

中部是獨立電視五巨頭之一，為獨立電視網貢獻了眾多節目，其最著名的節目有肥皂劇《十字路口（英语：）》。中部亦製作了眾多時事題材的節目。1984年，中部製作由肯·洛區導演的《領導力問題》（Question of Leadership）曾引發廣泛爭論。IBA認為這一節目有違平衡準則，工會批評這一節目是誹謗性的。雖然經過多次編輯，該節目都未能播出。
參考資料

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外部連結

itv.com上《ITV Central 》的資料
ITV中部在伯明翰瓦斯街的總部
布考河

52°21′57″N 12°27′44″E﻿ / ﻿52.365719°N 12.462220°E﻿ / 52.365719; 12.462220
布考河
布考河（德語：），是德國的河流，位於該國東北部，由勃蘭登堡州負責管轄，屬於哈弗爾河的支流，河道全長34公里，流域面積428平方公里，發源自格爾茨克以南。
冬季雪景
參考資料

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Kreis Belzig, 1:100.000, VEB Hermann Haack, Geographisch-Kartographische Anstalt Gotha, 1965
Topographische Karte 1:50 000, L3740 Wusterwitz, Landesvermessung und Geobasisinformation Brandenburg, Potsdam 2003