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余额宝
历史

余额宝的起源为2013年春节后支付宝立项的“二号项目”。同年4月，在该项目的技术、产品和监管基本解决之后，项目团队开始为该产品起名，先后提议的名字包括“赚钱宝”“盈利宝”等，但由于上述名字不符合“货币基金+实时消费”模式，因此该产品最终定名为“余额宝”。6月13日，余额宝正式上线，并于17日在北京举行新闻发布会。。
从2013年成立以来，余额宝资金规模飞速增长，截至2013年7月13日，余额宝产品发布仅一个月时，其资金规模已超过百亿元，账户数目超过400万户。余额宝发布时仅支持天弘基金的增利宝（2015年5月15日更名为天弘余额宝货币）货币基金，天弘基金拥有6个月排他期，所收管理费95%归支付宝所有。至2018年一季度末，余额宝资产净值已经达到1.6891万亿元。
2017年5月27日零时起，余额宝个人用户持有的最高限额从100万下调至25万元人民币，已有存量、转出等服务功能不受影响。
2017年8月14日零时起，余额宝再次下调个人用户持有的最高限额从25万下调至10万元人民币，已有存量、转出等服务功能不受影响。
2017年12月8日零时起，余额宝首次设定单日申购总额至2万元人民币，已有存量、转出等服务功能不受影响。
2018年2月1日起，余额宝设置每日申购总量，即单日实际申购达到设定额度时，当日不再受理申购申请。申购时间从每天9点开始，如果用户在转入时，页面提示今日转入总量已满，可在第二天9点后再操作转入。这一限制也意味着余额宝将暂停自动转入功能，但余额宝转出、消费、收益结算、赎回等都不受影响。
2018年5月4日起，余额宝新接入博时、中欧基金公司旗下的两只货币基金，且对部分用户开放2月1日起的限购。
2018年5月21日起，华安基金旗下货币基金华安日日鑫货币A接入余额宝。
2019年4月9日起，天弘基金宣布自4月10日起取消余额宝货币市场基金个人交易账户持有10万元额度及单日申购2万元额度限制。
批评

2014年2月，央视证券资讯频道执行总编辑兼首席评论员钮文新批评余额宝，称余额宝“冲击经济安全”，“应当取缔”。
流亡 (消歧義)

流亡指被迫離開出生或居住地的行動。請參閱流亡以了解其基本意義。
另外，流亡亦是多項藝術、戲劇作品的名稱：
《流亡》是喬伊斯於1918年發表的戲劇作品。
南京大学校史

本条目介绍南京大学的历史。
歷史概覽

據中華民國大陸時期國立中央大學官方沿革史，學校前身追溯至源於258年的南京太學。中央大學改為南京大學後，校史追溯至清末1902年籌辦的三江師範學堂。因受政治時局等影響，學校迭經變遷。三江師範學堂成立不久易名兩江師範學堂，之後又先後改為南京高等師範學校、東南大學、第四中山大學、江蘇大學、中央大學，1949年8月更名國立南京大學，1950年10月径称南京大学。1952年院系調整，南京大學保留文理學院，主要合併金陵大學文理學院，成為文理綜合性大學。1978年以來逐步恢復發展為新的綜合大學。
自民國南京高師成立以來，南京大學經歷過兩次大的系科變遷，一次是北伐勝利國民政府成立之後實行大學區制，河海工科大學、江蘇醫科大學、江蘇法政大學、上海商科大學等八所學校併入；一次是中華人民共和國成立後不久進行院系調整，主要併入金陵大學文理學院，同時南京大學分出除文理學院之外的大部分院系。在南高時期，除基本的文理科外，已開設農、工、商、教育等專修科；國立東南大學和國立中央大學時期，爲全國學科最爲齊備的大學；改革開放後，南京大學重新發展爲擁有衆多學科的綜合大學。
古代

依據更名南京大學之前的中央大學沿革史，古代校史溯自吳永安元年（258年）吴景帝孫休詔立五經博士所創國立學校，至晉建武元年（317年）晉元帝司馬睿於南京設太學，曆宋、齊、梁、陳四朝南京太學，南朝宋時設文、史、儒、玄、陰陽五科為史上首所分科高等學府、教育與研究合一大學，明朝南京國子監時期為世界最宏大之最高學府，歷代曾設校址於秦淮河畔夫子廟、朝天宮、鼓樓崗西麓及欽天山下四牌樓一帶等處；金陵非京師時期由中央太學改作郡學、路學或府學等南京地方學府，1650年明國子監改為清江寧府學。
晚清

中央大學改為南京大學之後校方以籌建三江師範學堂的1902年作為建校年份而不再追溯古代校史的部分；之前校方曾先後以成立南京高師的民國4年以及國立東大改組首都國立大學的民國17年為建校紀念年份並同時追溯前身古代南京官立高等學府歷史。
清光緒28年（1902年）採用近代新學制，江寧府學停辦，5月，兩江總督劉坤一與東南名儒張謇、繆筱珊等人新學，倡議興學「應從師範學堂入手」，呈請開辦師範學堂；1903年2月，繼任兩江總督張之洞上奏《創辦三江師範學堂折》，擬于江寧「先辦一大師範學堂，以為學務全局之綱領」，聘繆荃孫為首任縂稽查，經年籌备，1904年11月三江師範學堂開學，設歷史輿地科、理化科、農學博物科，本科開設經學（修身）、文學、英文、日文（東文）、輿地、歷史、教育、法制經濟、算學、物理、化學、生理、博物、農學、圖畫、手工、體操17門課程。學堂效法日本，最初聘請了70位中國教習（實際任教者26人）和11位日本教習
。
清光緒32年（1906年）5月，三江師範學堂易名兩江師範學堂，李瑞清出任監督，停辦初級師範，專辦優級師範。創設中國高等學校中第一個圖畫手工科，並設音樂副科，為中國培養了第一代近代化的美術師資和藝術人才。增設公共科、分類科；公共科即通識科，學生據學業程度不同修讀一至三年，主要修讀人倫道德、群經源流、中國文學、外語、邏輯、算學等公共通識課程；分類科即專業科，提供完成公共科學習之後進行的分學科類別的專業教育。至1911年初，學堂設國文外國語部、地理歷史部、數學物理化學部、農學博物部四部；有中國教習23人（另有翻譯11人，編譯1人）、日本教習8人，西洋教習3人。因辛亥革命，1911年底兩江師範學堂陷於停辦。
中华人民共和国时期

1949年8月，中華人民共和國成立前夕，國立中央大學更名國立南京大學（簡稱南大）（1962年中華民國在臺灣另行重建國立中央大學），1950年10月，去「國立」二字，徑稱南京大學。校長周鴻經去職，梁希、潘菽先后擔任校務委員會主席、校長。1952年7月進行院系調整，南京大學調整出工學、農學、師範等院係成立南京工學院、南京農學院、南京師範學院等院校以及組建有關院校相關係科；保留文理學院，主要併入原私立金陵大學文理學院，遷至原金陵大學鼓樓校址，成為文理綜合性大學，当时为了照顾新成立的最大的南京工学院，院系调整时南京大学将原有的四牌楼校区给了新成立的南京工学院。院系调整后，南京大学校名不变、校印不变、档案不变、法人地位不变，校长等也没更换，南京大学完整保留历史上所有使用过的校印（如南京大学校印、国立中央大学校印、国立南京大学校印、国立江苏大学校印、国立第四中山大学校印、国立东南大学校印、国立南京高等师范学校校印、两江师范学堂校印、三江师范学堂校印等），也保存被合并的金陵大学及其前身和抗战胜利后接收的伪中央大学所有档案以及使用过的校印，南大教务处、图书馆、档案馆等各种校极机构不变，保留历届所有院系毕业生、肄业生的学籍资料、档案、成绩单，有部分档案由于到“文革”期间，出于档案资料安全方面的考虑转存在中国第二历史档案馆，后来移交南大，南京大学甚至保留了绝大部分民国部聘教授、中央研究院院士所在的院系学科。
在1950年代的全国院系调整中，南京大学、北京大学、清华大学、浙江大学、武汉大学、中山大学等主要国立名校均损失大量院系学科，其中南大、北大、武大、中山只保留了原有的文理2个学院，清华只保留了原有的工学院，浙大甚至只保留了工学院中4个系，另外南大、北大、中山均变更了校址，但各校法人地位始终保持不变。国家教育主管部门也从未因院系调整而撤销或变更各校法人地位。从各校分出新成立的学院长期以来均以院系调整成立时为建校年份，直到改革开放后才更改延长历史。
1956年12月，潘菽率心理係師生遷到北京組建中國科學院心理研究所，次年郭影秋接任校長，1963年匡亞明任校長。1966年文革爆發，南京大学是南京地区群众运动的发源地和推动当地运动发展的火车头。南京大学教学工作受到破坏，本科生停止招生6年，研究生停止招生12年。當時南京大學被稱為曾是「國民黨反動派的高等學府」、「國民黨的文化中心」。1976年，在校師生率先發起旨在反對和結束「文化大革命」的被當局稱為「南京事件」的南京反文革運動，影響全國；1978年5月，哲學系青年教师胡福明發表《實踐是檢驗真理的唯一標準》引發全國真理標準問題大討論，拉開了當代中國思想解放的序幕，推動了鄧小平領導開創的中國改革開放時代的到來。
1978年5月，匡亞明復任校長，1984年8月，曲欽岳任校長。1978年以來，重建、新建多個系科，逐步恢復為融人文藝術、社會科學、自然科學與工程技術為一體的綜合大學。
校区建设方面，浦口校区于1993年投入使用，2009年南京大学整体搬出浦口校区并移交给金陵学院，同时仙林校区建成开学。仙林校区按规划将和鼓楼校区协作分工，成为南京大学主校区。

南京大学北大楼（行政楼）
两江师范学堂校园杂志的全体办事人员合影，1910年代
国立中央大学南门，1930年代
國立中央大學，中國社會學社第九屆年會二十周年紀念大會，1948年
南京大学南大门
南京大学仙林校区正门
南京大学广州路门
南京大学仙林校区西门(门楼正面刻“南京大学”，背面刻“中央大学”字样)
秋滨街道

| 秋滨街道 |
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街道
朱基头

坐标：29°04′16″N 119°36′44″E﻿ / ﻿29.07101°N 119.61212°E﻿ / 29.07101; 119.61212
国家:  中华人民共和国
上级行政区: 婺城区
村级区划单位数:  21 17社区 4行政村 
时区: 北京时间（UTC+8）
行政区划代码: 33 07 02 008
电话区号: +86 (0)579
秋滨街道，中国浙江省金华市婺城区下辖的一个街道，原為秋滨鎮。
辖区

该镇辖有：
朱基头社区、​张坞垅社区、​陆村社区、​秋高社区、​邵姜社区、​社路社区、​王五元社区、​沈天田社区、​前周社区、​唐宅社区、​吕献塘社区、​冠山顶社区、​马鞍山社区、​姜山头社区、​后周社区、​蒋马山背社区、​化山社区、​吕塘下村、​黄元村、​下新村和蟠龙村。
参考资料

↑  . 中华人民共和国国家统计局. 2023-06-30 （中文（中国大陆））.
阿巴斯·米爾札

| 阿巴斯·米爾札王储 Na'eb-es-Saltaneh شاهزاده عباس ميرزا   نايب‏السلطنه |
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Prince Abbas Mirza, 1821
伊朗王储
統治: 1797-1833
繼任: 穆罕默德·沙阿

出生: (1789-08-20)1789年8月20日 马赞德兰省阿莫勒
逝世: 1833年10月25日(1833歲—10—25)（44歲） 伊朗马什哈德
安葬: 马什哈德
封建王朝: 卡札尔
父親: 法塔赫·阿里沙
母親: Asiyeh
阿巴斯·米爾札王储元帅（Abbas Mirza，波斯語: 1789年8月20日—1833年10月25日）他在世一直為波斯國卡扎尔王朝的儲君，在未即位之前就去世。除了率領該國軍隊對抗俄國之外，米爾札也致力國家經濟與軍隊現代化。一般說來,立場較親西方國家。
生平

阿巴斯·米爾札虽然不是法塔赫·阿里·沙阿(1797-1834)的长子，但被立为王储，1798年或1799年担任阿塞拜疆省省长。
1804年，俄波战争爆发，他任波斯远征军司令，率军3万人，在1804-1813年战争中，波斯大败，丧失大部分格鲁吉亚土地，使阿巴斯·米爾札看到改造卡扎尔武装力量的必要，他开始派遣波斯学生到欧洲学习西方技术，第一批学生于1811年至英国，第二批在1815年前往。1812年在阿塞拜疆首府大不里士设印刷厂，鼓励翻译欧洲的军事手册，还在大不里士创办火药厂和造炮厂。他请英国军事顾问训练新军，教授使用步兵队形和步炮合同作战等技术。这支部队在1821-1823年对奥斯曼土耳其人的作战中展露头角。
1826-1828年第二次俄伊战争中阿巴斯·米爾札再度率领波斯军，第一年他收复全部失地，他的炮兵远胜俄罗斯军队，但后来由于俄军人数多，军纪好，法塔赫·阿里·沙阿国王又拒绝增援和补充兵员，以至惨败。1828年停战时，波斯的格鲁吉亚和高加索领地全部丧失，此次失败使阿巴斯·米爾札一蹶不振，无意再进行军事改革，死前5年尽力设法保住王储地位，和众多兄弟明争暗斗。1833年在对呼罗珊省的叛乱分子的征讨中去世。
儿子

穆罕默德·米尔扎王子（Mohammed Mirza），继位为穆罕默德·沙国王
巴赫拉姆·米尔扎王子（Bahram Mirza） Mo'ez ed-Dowleh
贾汉吉尔·米尔扎王子（Djahangir Mirza）
巴赫曼·米尔扎王子（Bahman Mirza）
费雷杜·米尔扎王子（Fereydoun Mirza） Nayeb-ol-Eyaleh
伊斯坎达尔·米尔扎王子（Eskandar Mirza）
库思老·米尔扎王子（Khosrow Mirza）
加赫拉曼·米尔扎王子（Ghahreman Mirza）
阿德希尔·米尔扎王子（Ardeshir Mirza） Rokn ed-Dowleh
艾哈邁德·米尔扎王子（Ahmad Mirza） Mo'in ed-Dowleh
贾法尔·格利·米尔扎王子（Prince Ja'far Gholi Mirza）
穆斯塔法·格利·米尔扎王子（Prince Mostafa Gholi Mirza）
苏丹·莫拉德·米尔扎王子（Soltan Morad Mirza） Hessam-al-Saltaneh
曼努切赫尔·米尔扎王子（Manouchehr Mirza）
法赫德·米尔扎王子（Farhad Mirza） Mo'tamed ed-Dowleh
菲鲁斯·米尔扎王子（Firouz Mirza） Nosrat ed-Dowleh
汉拉尔·米尔扎王子（Khanlar Mirza) Ehtesham ed-Dowleh
巴哈杜尔·米尔扎王子（Bahador Mirza）
穆罕默德·拉希姆·米尔扎王子（Prince Mohammad Rahim Mirza）
梅赫迪·米尔扎王子（Mehdi Gholi Mirza）
哈姆泽·米尔扎王子（Hamzeh Mirza） Heshmat ed-Dowleh
伊尔迪林·米尔扎王子（Ildirim Bayazid Mirza）
洛特弗拉·米尔扎王子（Lotfollah Mirza） Shoa'a ed-Dowleh
穆罕默德·卡里姆·米尔扎王子（Prince Mohammad Karim Mirza）
贾法尔·米尔扎王子（Prince Ja'ffar Mirza）
阿卜杜拉·米尔扎王子（Prince Abdollah Mirza）
阿巴斯·米爾札
阿巴斯·米爾札
阿巴斯·米爾札的儿子们
佩奇山

76°20′S 144°42′W﻿ / ﻿76.333°S 144.700°W﻿ / -76.333; -144.700
佩奇山（英語：）是南極洲的山峰，位於瑪麗伯德地，處於卡蓬山以西6公里，屬於菲利普斯山脈的一部分，由美國探險隊發現和繪入地圖，現時由南極條約體系管理。
黄梨木

| 黄梨木 |
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科学分类 
界：: 植物界 Plantae
演化支：:  Tracheophyta
演化支：: 被子植物 Angiosperms
演化支：: 真双子叶植物 Eudicots
演化支：: 蔷薇类植物 Rosids
目：: 无患子目 Sapindales
科：: 无患子科 Sapindaceae
属：: 黄梨木属 Boniodendron
种：: 黄梨木 B. minus
二名法
Boniodendron minus (Hemsl.) T.C, Chen, 1979

黄梨木（学名：）为无患子科黄梨木属下的一个种。其种加词“minus”意为“较小的”、“较少的”。
现接受名为黄梨木（Sinoradlkofera minor (Hemsl.) F.G.Mey., 1977)。
阿巴赫

阿巴赫（德語：），是德語區常見的河流名，可以指：
德國

阿巴赫河 (阿夫特河支流)。
阿巴赫河 (黑瑟爾河支流)。
阿巴赫河 (阿勒河支流)。
瑞士

小阿河，德國西部的河流，最終注入阿巴赫河。
阿勒河，是瑞士中北部的河流，最終注入萊茵河。
烏斯特姆河，格拉特河的支流，最終注入格里芬湖。
阿巴赫河 (阿勒河支流)。
人工少女系列

| 人工少女 |
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假名: 

類型: 戀愛
遊戲：人工少女2
遊戲類型: 戀愛模擬
使用平台: Windows 98SE/Me/2000/XP
開發團隊: ILLUSION
發行商: ILLUSION
遊戲人數: 1
發售日: 2004年11月26日（PC） 2008年3月27日（DVDPG）
對象年齡: 18禁
結局數: 无
遊戲：人工少女3
遊戲類型: 戀愛模擬
使用平台: Windows 2000/XP
開發團隊: ILLUSION
發行商: ILLUSION
遊戲人數: 1
發售日: 2007年11月30日
對象年齡: 18禁
結局數: 无
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明
《人工少女系列》是由ILLUSION發表的3D戀愛模擬類型成人遊戲。以即時畫面呈現的3D成人遊戲製作為主的ILLUSION公司的代表系列作之一。2004年以體驗版方式登場的系列第一作《人工少女》，而後同年秋天推出《人工少女2》、2007年又再度推出系列續作《人工少女3》。
人工少女

本系列第一作。但只能算是體驗版，於2004年發佈下載體驗，直到第二作發售時結束發佈。與2代不同只有單純的互動換衣服等，且無任何性行為畫面。
人工少女2

系列第二作在2004年11月26日發售，2008年3月27日發售DVDPG版，人工少女的正式版。
人工少女3

系列第三作在2007年11月30日發售，2008年5月30日發售追加版《》。
《人工少女3》的自由度非常高。玩家可以通过编辑器设计自己心目中的少女。包括少女的眼睛、发型、鼻子、嘴唇、胸部、肤色等都可以具体地设置，并有30种性格喜好可供选择，这样每个创造出来的“人工少女”都是独一无二的。除了可以设计人物之外，还可以选择各式各样的服装和饰品来装扮少女，同时配有三原色调色板供玩家调配出自己喜欢的颜色。本作的模型处理做得更为出色，动作举止显得比较自然，有着喜怒哀乐等丰富的表情变化；游戏性上，玩家与少女的互动性更强，养成元素有很大提升。同时，玩家也可以制作并加载MOD以及添加补丁，网络上传播的MOD以人物、服装、新地图为主，补丁则以十八禁补丁和人物细节补丁为主。
在创造好自己的人工少女後，就可以在游戏中和她生活在一个美丽的小镇上。
參考來源

↑  . Getchu.com.   [2016-04-24]. （原始内容存档于2016-07-22） （日语）.
↑  . Getchu.com.   [2016-04-24]. （原始内容存档于2016-04-20） （日语）.
↑  人工少女3 初回限定版 （页面存档备份，存于）Getchu.com（日語）
↑  人工少女3 はんなり 初回限定版 （页面存档备份，存于）Getchu.com（日語）
外部連結

ILLUSION（页面存档备份，存于）（日語）
洛恩·卡尔-哈里斯

| 洛恩·卡尔-哈里斯 |
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出生: 1899年12月15日  金斯顿 
逝世: 1981年4月7日  （81歲）
母校: 加拿大皇家軍事學院 
职业: 冰球运动员 
洛恩·卡尔-哈里斯（英語：，1899年12月15日—1981年4月7日），英国男子冰球运动员，场上位置是守门员。他曾代表英国国家队参加1924年冬季奥林匹克运动会冰球比赛，获得一枚铜牌。
参考资料

↑  . Elite Prospects.   [2022-09-27]. （原始内容存档于2022-09-29）.
黄亭子

黄亭子，可以指：
黄亭子 (丰台区)，北京市丰台区大红门西南的一個地名。
黄亭子 (海淀区复兴路)，北京市海淀区复兴路中国军事博物馆南侧的一个地名。
黄亭子 (海淀区学院路)，北京市海淀区学院路北京电影学院附近的地名。
阿尔皮斯巴赫

| 阿尔皮斯巴赫 Alpirsbach |
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市镇

   徽章
阿尔皮斯巴赫在德国的位置
坐标：48°20′46″N 8°24′14″E﻿ / ﻿48.3461°N 8.4039°E﻿ / 48.3461; 8.4039
国家: 德国
州: 巴登-符腾堡州
面积
 • 总计: 64.55 平方公里（24.92 平方英里）
人口（2011）
 • 總計: 6,485人
 • 密度: 100人/平方公里（260人/平方英里）
时区: CET（UTC+1）
 • 夏时制: CEST（UTC+2）
邮编: 72275
阿尔皮斯巴赫（德语：）是德国巴登-符腾堡州的一个市镇。总面积64.55平方公里，总人口6485人，其中男性3200人，女性3285人（2011年12月31日），人口密度100人/平方公里。
确旦湖

| 确旦湖 |
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位置: 西藏自治区班戈县
表面积: 85km2
确旦湖是一个位于中国西藏自治区班戈县的湖泊，面积约为85平方千米。
参考资料

↑  人地系统主题数据库. .   [2012-06-15]. （原始内容存档于2016-03-09）.
剝削電影

剝削電影（）是一種以促銷为目的的電影類型，剝削本是经济学名词，但该詞用於電影行业则用於表示通过特定敏感题材进行促銷，从而达到盈利目的。
這些電影往往需要提供諸如大明星、特效、性愛、暴力、非主流文化等元素。剝削電影大大仰賴廣告宣傳，以及露骨、誇大其詞的描繪，卻無視於電影自身的內在品質，因此往往被認為是品質低劣的代表。即使如此，这类電影有時依然能吸引世人關注和一定的膜拜追隨。
歷史沿革

剝削電影可能以性挑逗、或露骨性愛、聳動暴力、吸毒、裸體、狂熱、血腥、荒誕、毀滅、背叛、和殘害為特色，此類電影在1920年代首度出現，卻在1960年代和1970年代歐美地區放鬆電影的檢查尺度與禁忌之後才開始普及。美國電影協會（前身為MPPDA，製片人與發行人協會）與電影審查委員會、基層組織通力合作，致力於維護好萊塢的“清新”形象，不過，剝削電影發行商卻反其道而行，往往樂見爭議話題成為免費的行銷利器，他們的製作人也利用聳動的元素，來吸引電視的流失觀眾。從1990年代以來，這一類型也受到學術界的注意，有時被稱為另類電影。
「剝削」一詞是非常鬆散的定義，與觀眾的電影見解較為密切相關，而非電影內容。煽情材料和藝術內容可以、而且經常共存，事實證明那些無法通過海斯法典的藝術電影，經常以剝削電影出現在同一間磨坊戲院（grindhouses）。剝削電影無懼於處理聲名狼藉的內容，和受到讚揚的歐洲電影導演共享相同的理念，例如：德瑞克·賈曼、路易斯·布紐爾、尚盧·高達。為數眾多被公認為經典的電影，含有不同程度的性愛、暴力、與驚悚，通常與剝削電影有所關聯，包括：史丹利·庫柏力克的《發條橘子》、陶德‧布朗寧（Tod Browning）的《怪胎》、和羅曼·波蘭斯基的《反撥》（Repulsion），布紐爾的《安達魯之犬》含有現代血腥暴力電影（splatter film）的元素。更進一步闡述，如果《靈魂狂歡節》（Carnival of Souls）由歐洲拍攝，將會被視為藝術電影；倘若《無臉之眼》由美國拍攝，則會被歸類為低成本恐怖電影。藝術電影和剝削電影的觀眾，都被認為擁有排斥好萊塢電影的品味。
剝削電影經常剝削發生於新聞中、以及短期公眾意識的事件，主要電影製片廠可能避免這類題材，由於時間不足，無法拍成一部主要的電影。例如：《娃娃新娘》Child Bride（1938）探討奧沙克（The Ozarks）山區老夫少妻的社會問題，其他如《大麻狂熱》Reefer Madness（1936）的濫用毒品議題，主要電影製片廠為了維護自身的主流（Mainstream）地位和體面的聲譽，常常會避免接觸這類的議題。不過，如果動機夠強，主要電影製片廠也可能捲入其中，就如1969年華納兄弟的反LSD迷幻藥、反1960年代反傳統文化運動（Counterculture of the 1960s）的電影《奪命脂粉客》（The Big Cube），《瘋狂性愛》Sex Madness（1938）描寫來自婚前性行為的性傳染病危險。《老爸老媽》Mom and Dad（1945）是一部關於懷孕和產子的電影，以聳動術語進行推銷。《野草》She Shoulda Said No!（1949）則結合毒品和雜交性愛的主題。在電影史的早期階段，剝削電影依賴這些類別的聳動題材，在極端保守的道德觀點環境氛圍之內，為了避開電影的審查，他們必須小心翼翼地表述，因為當時的電影並未享受美國憲法第一修正案的保護。
在主要電影製片廠關注之前，已拍攝出許多關於芬蘭冬季戰爭、韓戰、越戰的戰爭電影。當奧森·威爾斯的水星劇團（Mercury Theatre）於1938年萬聖夜推出的廣播劇《世界大戰》（The War of the Worlds），震撼了許多的美國人，並製造新聞話題之後，環球影業則將他們的系列電影《飛俠哥頓：勇闖火星》（Flash Gordon's Trip to Mars）改編成短片《火星攻擊地球》（Mars Attacks the World），並於當年11月公開上映。
有些貧窮片廠（Poverty Row）低成本的B級片常常剝削主要電影製片廠的作品。他們快速的製作時程，可以利用依附在主要電影製片廠的宣傳效果。例如：愛德華·艾帕森（Edward L. Alperson）製作、威廉·卡麥隆·曼錫斯（William Cameron Menzies）執導的《火星人入侵記》Invaders from Mars（1953），是為了迎擊派拉蒙電影公司頗富名望的導演喬治·柏爾（George Pal）上映中的《地球爭霸戰》The War of the Worlds（1953）。喬治·柏爾的《飛輪渡時空》The Time Machine（1960）上映時也遭受羅勃·克拉克（Robert Clarke）主演、愛德·加伍瑪（Edgar G. Ulmer）執導的《穿越時空》Beyond the Time Barrier（1960）的挑戰。因此，許多主要電影製片廠、製作人、和電影明星開始加強電影製作的保密措施。
磨坊戲院和露天汽車戲院

磨坊戲院是美國專門放映剝削電影的戲院，在紐約第42街的滑稽歌舞雜劇（burlesque）戲院沒落之後才被命名，過去常常上演性感撩人的碰轉舞（bump n' grind dancing）和脫衣舞，1960年代這些戲院則被投入新的用途：專門上映剝削電影的場所。
當露天汽車戲院（顧客駕駛汽車、並於車上觀賞的露天戲院）於1960年代和1970年代面臨營運開始衰退之際，戲院經營者也開始謀畫找回老主顧的方法，解決方案就是去預訂剝削電影。事實上，1970年代有些製作人直接為露天汽車戲院的市場製作電影，大部分都是暴力動作電影，有些人也將其歸類為露天汽車戲院電影（drive-in films）。
子類型

剝削電影可採用電影類別的題材和電影風格，特別是恐怖電影和紀錄片，剝削電影子類型以其運用的特徵做分類。主題方面，剝削電影也會受到其他所謂剝削媒體的影響，例如：紙漿雜誌。剝削電影可能同時包含二種、或更多的電影類別，常常模糊類別的界線，例如：桃樂絲·維斯曼（Doris Wishman）的《我要死於女兒身》（Let Me Die A Woman）包含驚悚紀錄片和性剝削的元素。
子類型 > 1930年代和1940年代的勸諭電影

1930年代和1940年代的剝削電影，成功克服了當時嚴格的電影審查和監督，無論以多麼驚悚的主題為特色，只要宣稱具有教育性質即可。通常是關於所謂婚前性行為和毒品危險的警世故事（cautionary tale），例子包括：《大麻》Marihuana（1936）、《大麻狂熱》Reefer Madness（1938）、《瘋狂性愛》Sex Madness（1938）、《老爸老媽》Mom and Dad（1945）、和《野草》She Shoulda Said No!（1949）。探討同性戀的剝削電影《寂寞孩子》Children of Loneliness（1937），如今被認定為散失電影。
子類型 > 摩托飛車手電影

条目：摩托飛車手電影
由馬龍·白蘭度領銜主演的《飛車黨》The Wild One（1953），是首部關於摩托車黑幫的摩托飛車手電影（biker films）。隨後，在1950年代興起一系列以改裝車和摩托車為中心主題的低成本不良少年電影。1966年美國國際電影（American International Pictures）《野幫伙》（The Wild Angels）的成功，引燃了風潮，並持續到1970年代初期。其他的摩托飛車手電影包括：《瘋狂車手》Motorpsycho（1965）、《地獄飆車天使》Hells Angels on Wheels（1967）、《天生失敗者》The Born Losers（1967）、Satan's Sadists（1969）、Nam's Angels（1970）、和C.C. and Company（1970）。（請參見摩托飛車手電影清冊）
子類型 > 黑人剝削電影

条目：黑人剝削電影
黑人剝削電影以黑人演員為主，明顯訴求於黑人觀眾，常常是刻板印象上城市背景的非裔美國人，並以非裔美國人透過狡猾和暴力戰勝“大人物”（the Man）為重要的主題。此子類型的先驅是梅爾文·范·皮布爾斯（Melvin Van Peebles）的《史威特貝克之歌》Sweet Sweetback's Baadasssss Song（1971）。其他例子包括：《黑色凱撒》Black Caesar（1973）、Black Devil Doll、《黑古拉》Blacula（1972）、《黑色香波》Black Shampoo（1976）、《黑種治安官》Boss Nigger（1975）、《科菲》（1973）、《浣熊皮》Coonskin（1975）、《龍虎黑煞星》（1970）、Dolemite（1975）、Foxy Brown（1974）、Hell Up in Harlem（1973）、《生死關頭》Live and Let Die（1973）、The Mack（1973）、《曼丁哥家族》Mandingo（1975）、《黑街神探》（1971）、《毒山》Sugar Hill（1974）、《超級蒼蠅》（1972）、The Thing With Two Heads（1972）、和Truck Turner（1974）。昆汀·塔倫提諾的《黑色終結令》（1997）則是針對此類型的近代致敬電影。
子類型 > 食人族電影

条目：食人族電影
食人族電影（Cannibal film）是生動逼真、又血淋淋的電影，從1970年代初期興起，到1980年代後期為止，主要的電影製作國家為義大利和西班牙。這些電影主要聚焦在深入南美洲和亞洲雨林地區的食人肉部落，他們常常將入侵領域的西方人罪犯羈押囚禁。類似殘酷紀錄片，食人族電影的主要吸引力為牽涉生物、人、或動物的異國風情、和生動逼真又血淋淋的場面。此類型最著名的電影，是頗具爭議性的《人食人實錄》（1980），電影拍攝過程中有六隻動物遭到真實殺害。其他例子包括：《殘酷食人族》（1981）、《食人帝國》（1980）、《食人山歷險記》（1978）、《最後的食人族世界》（1977）、和首部食人族電影《深河野人》The Man From Deep River（1972）。此類型有名的導演包括：安伯圖·倫茲（Umberto Lenzi）、魯格羅·德奧達托（Ruggero Deodato）、傑斯·佛朗哥和喬·達馬托。
子類型 > 汽車剝削電影

汽車剝削電影（Carsploitation films）是以許多汽車競速和撞車場景為特色的電影，尤其是那個時代風行的跑車和強力汽車（muscle cars）。此類型電影的典範為《粉身碎骨》Vanishing Point（1971），其他例子包括：《福祿雙霸天》、《大賽車》Cannonball（1976）、《幽靈終結者》The Hitcher（1986）、《亡命賽車2000》（1975）、《衝刺大黎明》Dirty Mary Crazy Larry（1974）、《粉身碎骨飛車黨》Gone in 60 Seconds（1974）、《迷霧追魂手》（1979）、《種族與魔鬼》Race with the Devil（1975）、和《雙面柏油路》Two-Lane Blacktop（1971）。昆汀·塔倫提諾的《不死殺陣》（2007）是針對此類型的近代致敬電影之外，也同樣對血腥恐怖電影、和魯斯·梅耶的電影致敬。《玩命關頭系列》符合此類型、法國《終極殺陣》系列電影也符合此類型。
子類型 > 日本武士電影

条目：日本武士電影
1970年代，在日本一個特別的修正主義類型、非傳統武士電影提升到某個流行程度，此子類型成為知名的日本武士電影（chambara films），英文名稱‘chambara’取其劍擊的擬聲。日本武士電影的起源，可追溯到黑澤明的作品，他的電影以道德灰暗和誇大暴力為特色，不過與此類型最直接連結的是1970年代小池一夫的武士連環漫畫，他的多部作品陸續被改編成電影。日本武士電影只有少部分早期的時代劇以禁慾、正規的感性為特色，新日本武士電影則以復仇驅使的非正統派主角、裸露、性愛場面、擊劍、和血腥為特色。著名的日本武士電影包括：《御用牙三部曲》（Hanzo the Razor）、《修羅雪姬》、《帶子狼》、《不良姐御傳》（Sex and Fury）、和《暗殺大將軍》（Shogun Assassin）。現代的日本電影，例如：《百人斬少女》（Azumi）和電視動畫《劍豪生死鬥》持續日本武士電影的傳統，昆汀·塔倫提諾的《追殺比爾》系列電影，則是此類型傑出的美國版本致敬電影。其他電影，例如：《機關槍少女》The Machine Girl（2008）和《東京殘酷警察》Tokyo Gore Police（2008）包含日本武士電影的元素，和肉體恐怖結合。
子類型 > 生態恐怖電影

生態恐怖電影（Eo-terror films）聚焦於一隻、或成群的超大型、具有非尋常攻擊性的動物，造成一特定發生地點內的人類恐慌，同時也有另一群人企圖獵捕。此類型開始於1950年代，當時對於核武試爆的憂慮，導致巨型怪獸的電影大受歡迎。這些通常是被原子彈爆炸所喚醒的史前生物，或者是遭到輻射污染而突變的平凡動物。這些電影包括：《哥吉拉》、《巨螞》Them!（1954）、和《異變》Tarantula（1955）。在1970年代對於污染增多的覺醒，此類題材再度復活，並且譴責企業貪婪和軍隊不負責任而恣意破壞環境。《午夜魔兔》Night of the Lepus（1972）、《金蛙王》Frogs（1972）、和《哥吉拉對黑多拉》是這些電影的範例。當1975年史蒂芬·史匹柏的《大白鯊》上映後盛況空前，為數眾多的高相似度電影（有時被視為徹底的仿製品）如雨後春筍般趁勢竄出，無非想如法炮製其財源滾滾的成功模式。這些電影包括：《大鱷魚》Alligator（1980）、《狂犬驚魂》、《兇獸出籠》Day of the Animals（1977）、《巨浪白鯊》Great White（1980）、《大灰熊》Grizzly（1976）、《兇煞魚怪》Humanoids from the Deep（1980）、《紅海魔影》Monster Shark（1984）、《殺人鯨》Orca（1977）、The Pack（1977）、《食人魚》Piranha（1978）、Prophecy（1979）、《邊緣戰士》（1984）、《凶群出洞》Tentacles（1977）、和《追捕虎鯊》Tintorera（1977）。在這20年期間，羅傑·柯曼是這些電影的主要製作人。近年來，此類型電影又再次復甦，例如：《桑樹街》Mulberry Street（2007）和賴瑞·費斯登（Larry Fessenden）的《最後的寒冬》The Last Winter（2006），反映出對全球暖化和人口過剩的關切。
子類型 > 義大利鉛黃電影

条目：義大利鉛黃電影
義大利鉛黃電影（giallo）是義大利製的變態殺人狂電影，聚焦於殺手犯下殘酷的死亡犯罪，以及後續的追兇偵查。此類別以義大利字「鉛黃」（Giallo）命名，取自紙漿雜誌的背景顏色，這些電影最初從雜誌刊載內容改編、或者受到啟發。此類別的先驅是《知道太多的女孩》（1963），其他例子包括：《血蠅》（1971）、《九命怪貓》（1971）、《摧花手》（1970）、《蠍子兇手案》（1971）、《塔蘭圖拉毒蛛》La tarantola dal ventre nero（1971）、《别怕！茱莉》（1971）、《血與黑蕾絲》Sei donne per l'assassino（1964）和《迷離大兇殺》（1982）。達利歐·阿基多、盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）、和馬力歐·巴瓦（Mario Bava）是最精通此類型的導演。
子類型 > 惡搞電影

条目：惡搞電影
在義大利，當你提供電影劇本給製片人，他問的第一個問題不是『你的電影像什麼？』，而是『你的電影像什麼「電影」？』，正因為如此，我們只能作出《生人迴避》Zombie 2（1979），絕非Zombie 1 - 路奇·酷吉（Luigi Cozzi）
惡搞電影（Mockbusters）有時稱為「重製剝削電影」（remakesploitation films），是企圖從強力推銷的主流電影廣告上從中牟利的抄襲電影。著名山寨製片公司：庇護所喜歡稱之為「相關產品」（tie-ins），是這些電影最知名的製片商。從歷史的角度，這些電影都與義大利電影業息息相關，而且很快理解出皆為西部片、007電影、和殭屍電影的趨勢。長期以來，這些電影都是如吉姆·懷諾斯基這類導演的主要產品，他的作品包括：《厄夜叢林2：危機四伏》The Bare Wench Project（2000）和《巔峰戰士》（1993）的仿製品《極地毀滅》Sub Zero（2005），大都直接以影像儲存媒體方式發行。此舉也開始吸引好萊塢主要製片廠的關注，甚至在《當地球停止轉動》上映時，企圖事先制止「庇護所」電影公司發行《當地球不再轉動》The Day The Earth Stopped（2008）的影像儲存媒體上市販售。
雖然這個名詞早在1950年代就已出現，例如：《污穢的怪獸》The Monster of Piedras Blancas（1959）明顯仿效《黑湖妖潭》，直到1970年代才開始普及，此時出現了仿製品《星戰計劃》Starcrash（1979）、Dünyayı Kurtaran Adam（1982）、和《超人們歸來》Süpermen dönüyor（1979），其中後二者未經授權盜用了約翰·威廉士為星際大戰譜寫的電影配樂、以及電影場景。
子類型 > 殘酷紀錄片

条目：殘酷紀錄片
殘酷紀錄片時常被稱為驚嚇紀錄片（shockumentaries），採取類似紀錄片的形式，集中在聳人聽聞的題材，例如：來自全球各地的奇風異俗、或可怕的死亡素材。和驚嚇剝削電影（shock exploitation）類似，殘酷紀錄片的目的是為了驚嚇觀眾，而非只是處理禁忌的主題。首部、也是最著名的殘酷紀錄片是《世界殘酷奇譚》（1962），其他的例子包括：《古靈精怪東南亞》Shocking Asia（1974）和《死亡真面目》系列。
子類型 > 納粹剝削電影

条目：納粹剝削電影
納粹剝削電影（Nazi exploitation；Nazisploitation；Il Sadiconazista）聚焦在第二次世界大戰期間於死亡集中營和妓院內以納粹方式折磨囚犯，所施加的經常是性折磨，囚犯則通常是女性，而且裸體。此子類型的先驅是《第七愛露營》Love Camp 7（1969），此類型的典範則是《納粹女魔頭：殘酷瘋淫所》（1974），啟動了類型電影的普及，並開創獨特的比喻手法，以體態豐滿、性慾亢進的女施虐者（Dominatrix）伊爾莎（Ilsa）的人物形象，折磨德國俘虜營（Stalag）的囚犯。其他例子包括：《納粹瘋淫史2：間諜軍妓》Elsa: Fraulein SS（1977）、《納粹軍妓之魔域逃生》SS Hell Camp（1977）、《第三帝國最後狂歡》L'ultima orgia del III Reich（1977）、《納粹荒淫史》（1976）和《納粹軍妓血淚史》SS Experiment Camp（1976）。許多納粹剝削電影受到藝術電影的影響，例如：皮耶·保羅·帕索里尼聲名狼藉的《索多瑪一百二十天》和莉莉安娜·卡瓦尼的《魂斷多瑙河》Il portiere di notte（1974）。
子類型 > 裸體主義者電影

条目：電影裸體
裸體主義者電影（Nudist films）起源於1930年代，當時電影意有所指地描繪裸體主義者的生活型態，迴避了海斯法典針對裸體的限制，此情況一直持續到1950年代後期，當紐約州上訴法院在「Excelsior Pictures電影公司對 紐約評議委員會（New York Board of Regents）」一案，裁定銀幕上的裸體並非猥褻，此舉等於為更多公開描繪裸體的電影開了大門。從魯斯·梅耶的《不道德的提斯先生》The Immoral Mr. Teas（1959）開啟新頁，被認定是首部將剝削元素置於主要地位的電影，不帶一絲一毫的歉意，也不必假裝背負著道德與教育的包袱。當《伊甸園》Garden of Eden（1954）淪為法院案例的主角時，這個情勢的發展，為1960年代和1970年代更直接露骨的剝削電影舖了坦途，也導致裸體主義者類型顯得過時，令人玩味。此後，裸體主義者類型分裂為二個子類型，例如：「裸體美人兒」（nudie-cutie）以裸體為特色，但是不包含肢體接觸；「性暴力女」（roughie）則包括裸體、暴力、和反社會行為。
裸體主義者電影被貼上了品質自相矛盾的標籤，一方面標榜著教育性的電影，另一方面卻剝削他們的主題，將主要焦點擺在天體營中最美麗的女性房客，儘管當時否認有此剝削的存在。他們描繪以限制衣著而解脫束縛的生活型態，然而此描寫受到不得露出外生殖器的規定限制。對此還是有一個顛覆性的元素，就如裸體主義者天性地拒絕現代社會，以及關於人體的基本價值。這些電影也常常牽涉到階級體系的批判，認為身體羞恥等同於上流階層，裸體主義等同於社會平等。《問心無愧》Unashamed（1938）的一個場景立論關於矯揉造作的衣著，以及透過仿效描寫一群裸體藝術家漆上整套衣服，所顯現的相關價值。
子類型 > 澳洲剝削電影

条目：澳洲剝削電影
澳洲剝削電影（Ozploitation）或稱為澳洲子類型電影（Australian sub-genre films），廣泛地涵蓋恐怖、情色、或犯罪題材的1970年代和1980年代電影。1971年針對澳洲電影分類系統的改革，導致許多相對低成本、私人集資的電影如雨後春筍般冒出來，稅負減免和目標外銷市場，也有推波助燃的效果。經常聘用氣勢漸漸下滑的國際知名演員擔任主角，許多澳洲剝削電影以話語簡潔的角色和沙漠場景為特色，此一名詞被應用在當時依賴驚嚇觀眾、或煽動觀眾情慾的各式各樣澳洲電影。一些較為知名的澳洲剝削電影包括：《迷霧追魂手》（1979）、Alvin Purple（1973）、Patrick（1978）、和《土耳其射擊》Turkey Shoot（1982），也有一部紀錄片《澳洲B片真牛B》Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation!（2008）專門探討此電影類型。這些電影探討關切澳洲社會的主題，特別是關於男子氣概（尤指粗魯的澳洲男生）、男生對待女生的態度、對待澳洲原住民的態度、暴力、酗酒、和對環境的剝削破壞，這些電影也代表性地以鄉村或內地的設定，來強調澳洲景色和環境為最具精神象徵的邪惡力量，因而離間了澳洲的白人，使得他們的個人野心活力、以及他們壓制這一切的企圖心遭受挫折。
子類型 > 強暴和復仇電影

条目：強暴和復仇電影
強暴和復仇電影（Rape/Revenge Films）是指一位女生遭到強暴、死裡逃生、復原、以及後續針對強暴犯展開逼真的血腥復仇。到目前為止，此類型最著名的電影是《我唾棄你的墳墓》（1978），這些電影主角的成功並不罕見，皆喜於描述來自城市的獨立女生，遭到來自鄉村的男生的攻擊。近年來此類型獲得來自女性主義者的稱讚，例如：卡洛·葛洛佛（Carol J. Clover）1992年的著作《男人、女人與電鋸》（Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film）審視了轉換傳統電影類型角色的可能影響。這些可以視為私刑電影（Vigilante film）的分支，由受害者轉變成復仇者，成為主要的電影場景。作家賈辛妲·瑞德（Jacinda Read）和其他人則認定強暴/復仇應該被歸類為故事結構，而非實質的子類型，因為可發現出電影中的故事情節，涵蓋了許多不同的電影類型，包括：驚悚片（《四五口徑女郎》Ms. 45）、劇情片（《朱唇劫》Lipstick）、西部片（《大復仇》Hannie Caulder）、和藝術電影（《記憶拼圖》）。此類型最重要的例子之一《殺人不分左右》The Last House on the Left（1972），是英格瑪·柏格曼的《處女之泉》的舊片新拍版本，被重新打造成一部極端暴力的恐怖電影。《激流四勇士》（1972），一位男生犯下強暴罪，被認定是此類型的起源。主張限定被強暴女生贏得復仇於一電影類型定義的卡洛·葛洛佛，稱讚強暴/復仇剝削電影，因為電影中主要角色直接對抗他們的性虐待，而非如主流製片廠的強暴和復仇電影《控訴》（1988）那般保守地依賴反應遲鈍的司法體系。
子類型 > 性剝削電影

条目：性剝削電影
性剝削電影（Sex exploitation；sexploitation）和軟調色情影片類似，此類型電影就像是大型的車輛載具，展示許多牽涉裸體、或半裸的女體場景。儘管許多電影包含了逼真的性愛場景，性剝削電影比主流電影展現出更為露骨的場景，經常過度擴展了連續鏡頭、或展示正面全裸。魯斯·梅耶的人體藝術大概是最知名的例子，尤其是他最著名的電影作品《小野貓公路歷險記》Faster, Pussycat! Kill! Kill!（1965）和《超級性女》Supervixens（1975）。其他著名的性剝削電影，包括：《艾曼紐》（Emmanuelle）系列電影、《美國舞孃》（1995）、和《羅馬帝國艷情史》（1979）。在性剝削電影和一般剝削電影之中，《羅馬帝國艷情史》以高預算、和知名演員（麥坎·邁道爾、約翰·吉爾格德、彼得·奧圖、和海倫·米蘭）為特色，則顯得獨一無二。
子類型 > 驚嚇剝削電影

驚嚇剝削電影（Shock exploitation films；shock films；shocksploitation films）包含各式各樣的驚嚇元素，例如：非常逼真的寫實暴力（graphic violence）、寫實的強暴描寫、模擬動物戀、和亂倫的描寫。驚嚇剝削電影的例子，包括：《撒旦的情與慾》（2009）、《八月地下坊》August Underground's Mordum（2003）、《肏我》（2000）、《吸血怪魔》Blood Sucking Freaks（1976）、《美國夢魔》Combat Shock（1986）、《嗜血群魔》I Drink Your Blood（1970）、《為你的生活而戰》Fight for Your Life（1977）、Seven Servants（1996）、《恐怖旅舍》（2005）、《猛鬼1000》（2003）、《我唾棄你的墳墓》（1978）、《殘酷女淫魔》（1975）和續集電影、《不可撤销》（2002）、《窮途末路》Last House on Dead End Street（1977）、《殺人不分左右》（1972）、《黑太陽731》、《殘酷的浪漫》（1987）、《粉紅火鶴》（1972）、《索多瑪一百二十天》、《病者：鮑勃·弗拉納根的生命與死亡，超級性受虐狂》SICK: The Life & Death of Bob Flanagan, Supermasochist（1997）、《虐殺》Snuff（1976）、《死之島》Ta Paidia tou Diavolou（1977）、《性女暴力日記》Thriller - en grym film（1973）和《一個人和他的豬》（1974）。
子類型 > 變態殺人狂電影

条目：變態殺人狂電影
變態殺人狂電影（Slasher films）聚焦於一位精神變態的殺手，以寫實暴力方式，跟蹤和追殺一系列的受害者，受害者經常是青少年、或年輕的成人。亞佛烈德·希區考克的《驚魂記》常常被歸功為創建了此類型的基本前提框架，也確實在1970年代期間浮現出此類型，並於1980年代達到高峰。知名的變態殺人狂電影，包括：《半夜鬼上床》系列電影、《猛鬼街》（1980）、《女生驚魂記》Black Christmas（1974）、《靈異入侵》（1988）、《電鑽殺人魔》The Driller Killer（1979）、《十三號星期五》（1980）、《月光光心慌慌》（經常被認為於1978年啟動了此類型）、《血腥情人節》My Bloody Valentine（1981）、《恐怖夜》Prom Night（1980）、《平安夜，殺人夜》Silent Night, Deadly Night（1984）、《血腥死亡營》（1983）、《德州電鋸殺人狂》（1974）和《工具箱殺手》The Toolbox Murders（1978）。隨著《驚聲尖叫》的成功，此類型在1990年代經歷了一段主流的復甦，既模仿變態殺人狂電影的傳統手法，也向其表示敬意。變態殺人狂電影常常證實受到難以置信的歡迎，也孕育了許多的續集、前傳、和舊片新拍的電影，持續至今。
子類型 > 義大利麵西部牛仔電影

条目：義大利麵西部牛仔電影
義大利麵西部牛仔電影是1960年代中葉興起的義大利製西部牛仔電影的暱稱，比典型好萊塢西部牛仔電影更為暴力和不道德（有些電影往往有超過200位遇害的屍體），也經常避開（有些人的說法是「去除神話」）早期西部牛仔電影的傳統手法，例子包括：《死神騎馬來》、《荒野一匹狼》Django（1966）、《黃昏三鑣客》、Il Grande duello（1972）、《雪海深仇》Il grande silenzio（1968）、《黃昏雙鏢客》、《大捕殺》La resa dei conti（1966）、和《荒野大鏢客》。
子類型 > 血腥虐殺電影

条目：血腥虐殺電影
血腥虐殺電影（splatter film；gore film）是恐怖電影的一個類型，刻意聚焦在血液飛濺和暴力的寫實描述。在1960年代，血腥虐殺電影隨著賀許·高登·路易斯（Herschell Gordon Lewis）和大衛·傅利曼（David F. Friedman）的電影作品開始成為一個明顯區隔的類型，最著名的作品（和此類型的典範）包括：《血宴》Blood Feast（1963）、《兩千狂人》Two Thousand Maniacs!（1964）、《將我染成血紅》Color Me Blood Red（1965）、《惡魔假髮屋》The Gruesome Twosome（1967）、和《血腥魔法師》The Wizard of Gore（1970）。一些後來的血腥虐殺電影，例如：山姆·雷米的《鬼玩人》系列電影，以及彼得·傑克森的《嗜血狂魔》Bad Taste（1987）和《新空房禁地》和深作欣二的《大逃殺》（2000），都以過度、超現實、誇大的血腥為特色，從恐怖跨線到喜劇。
子類型 > 女子監獄電影

条目：女子監獄電影
女子監獄電影（Women in prison films）在1970年代初期興起，直到今日仍然是一個受到歡迎的子類型。以窺淫癖者關於監獄生活的性幻想為主，依賴大量裸體、女性同性戀、性侵犯、羞辱、施虐、和女俘虜之間反叛的題材。此類型電影包括：羅傑·柯曼的《籠中女》Women in Cages（1971）和《玩偶屋》The Big Doll House（1971）、《女集中營》The Bamboo House Of Dolls（1973）、傑斯·佛朗哥的《鐵窗性玩偶》Barbed Wire Dolls（1975）、布魯諾·馬太（Bruno Mattei）的《女子監獄大屠殺》Womens Prison Massacre（1983）、湯姆·狄賽門（Tom DeSimone）的《感化院女孩》Reform School Girls（1986）、和強納森·德米的《監獄風雲錄》Caged Heat（1974）。
剝削電影相關的導演

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|  史蒂芬·C·阿波斯托洛夫  達利歐·阿基多  馬里奧·巴瓦  威廉·博汀  烏維·鮑爾  丁度·巴拉斯  約翰·卡本特  羅傑·科曼  衛斯·克萊文  喬·達馬托  魯格羅·德奧達托  唐·多勒  大衛·E·達斯頓  德韋恩·埃斯珀  阿貝爾·費拉拉  麥可與羅貝塔·芬德利  傑斯·佛朗哥   |  路西歐·弗爾茲  塞繆爾·福勒  威廉·季德勒  法蘭克·亨南洛特  傑克·希爾  陶比·胡柏  勞埃德·考夫曼  赫蒙利·柯尼納  荷西·拉蒙·拉拉茲  翁貝托·蘭齊  赫謝爾·戈登·路易斯  布魯諾·馬泰  拉德利·梅茨格  魯斯·梅耶  三池崇史  卡爾·蒙森  佛瑞德·歐勒·雷   |  羅恩·奧蒙  梅爾文·范畢柏斯  勞勃·羅里葛茲  让·洛林  喬治·安德魯·羅梅羅  艾利·羅斯  達里希·肖柯夫  林賽·香提夫  胡安·皮克爾·西蒙  傑克·史密斯  瑞伊·丹尼斯·史特克勒  昆汀·塔倫提諾  約翰·華特斯  西恩·韋瑟斯  桃樂絲·維斯曼  艾德·伍德  吉姆·懷諾斯基  羅伯·殭屍   |
外部連結

THE DEUCE: Grindhouse Cinema Database （页面存档备份，存于） The original Grindhouse/Classic Exploitation Cinema Wiki.
"Lights! Camera! Apocalypse!" （页面存档备份，存于）, an article about Rapture films as Christian exploitation filmmaking
Cultuurschok （页面存档备份，存于） Dutch website dedicated to Cult and Exploitation
Paracinema Magazine （页面存档备份，存于） Quarterly film magazine dedicated to b-movies, cult classics, indie, horror, science fiction, exploitation, underground and Asian films from past and present.
Grindhouseland | Exploitation Film Reviews
MIDNIGHT-THEATRE.com - The Home of Exploitation Cinema
BoulevardMovies.com - Exploitation Films on DVD & Blu-ray （页面存档备份，存于）
中間澤絲鯰

| 中間澤絲鯰> 保护状况 |
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 未予评估（IUCN 3.1）
科学分类 
界：: 动物界 Animalia
门：: 脊索动物门 Chordata
纲：: 綱 Actinopteri
目：: 形目 Siluriformes
科：: 毛鼻鯰科 Trichomycteridae
属：: 泽丝鲶属 Henonemus
种：: 中間澤絲鯰 H. intermedius
二名法
Henonemus intermedius Eigenmann & Eigenmann, 1889

異名
 Stegophilus intermedius Eigenmann & Eigenmann, 1889
中間澤絲鯰，為輻鰭魚綱鯰形目毛鼻鯰科的其中一種，為熱帶淡水魚，分布於南美洲Araguaia河流域，本魚棲息在河底，體長可達8公分，生活習性不明。
佩奇海崖

69°38′S 66°11′W﻿ / ﻿69.633°S 66.183°W﻿ / -69.633; -66.183
佩奇海崖（英語：Page Bluff）是南極洲的海崖，位於帕爾默地北部，海拔高度約1,250米，在1940年由美國研究隊拍攝空中照片，現時由南極條約體系管理。
佐藤良諭

| 佐藤良諭> 基本資料 |
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原文名: 
國籍:  日本
出生:  (1966-10-31) 1966年10月31日（57歲）
出身地:  日本北海道釧路市
最高學歷: 法政大學
職歷: 熊本縣民電視台→ TV北海道→ 北海道電視台
活躍年代: 1989年 -
類型: 新聞、情報
網站: [ 主播官方網站]
演出節目及活動
目前: 「第一推薦!（日语：）」
過往: 「TVh道新News（日语：）」 「聚焦!!朝!（日语：）」
| 日語寫法 |
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日語原文: 
假名: 
平文式罗马字: 
佐藤良諭（1966年10月31日—），是一位日本男性播報員，目前於北海道電視台（HTB）服務。