恐怖電影
註釋

1 2  恐怖片，大英百科線上（台灣） 的存檔，存档日期2007-08-22.，於2007-07-21造訪。（中文）
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15  Horror Movies，http://www.filmbug.com/dictionary/horror.php （页面存档备份，存于），於2007-08-19造訪。（英文）
↑  黃葳威。見郭宏昇，〈仿真的再現─1980-2004港台恐怖電影的後現代轉折〉，出自《網路社會學通訊期刊》，http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/41/41-19.htm#0769 （页面存档备份，存于），於2004-10-15發表。
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峻冰，〈安全的冒險──漫談現代西方恐怖片及其它〉，出自《電影評介》。1994年，10期：34-35頁。
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21  郭宏昇，〈仿真的再現─1980-2004港台恐怖電影的後現代轉折〉，出自《網路社會學通訊期刊》，http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/41/41-19.htm#0769 （页面存档备份，存于），於2004-10-15發表。
↑  
戴維·巴塞洛繆認為，恐怖電影的起源，實際上就是所有電影的起源，它「可以一直追溯到1895年盧米埃爾兄弟的電影《火車進站》的放映。這是很短的一組紀實鏡頭，卻引起了當時觀眾的狂亂，他們躲避著從銀幕上看正猛衝過來的火車，帶著恐懼逃離了禮堂。〔……〕它引起了其觀眾〔……〕的恐怖和心理的不安，這恰好就是以往恐怖片的效果所在。」（20頁）見[美]R. 貝爾德，呂奇瑩譯，〈驚嚇效果──觀眾認知與媒體理論的含義〉，出自《世界電影》。2001年，03期：18-34頁。
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Nicole Gagne，Horror，http://wm04.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=23:15[永久]，於2007-08-19造訪。（英文）
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李志強，〈黑色「夢魘」的足跡──論好萊塢恐怖片發展的四個歷史階段〉，出自《當代電影》。2005年，05期：87-97頁。
↑  Peter Watson指出：『此片被許多人視為第一部可稱為「藝術電影」的無聲電影，獲得了巨大的成功。它在巴黎十分流行，以至於有一家影院從1920年至1927年每天上映。』德國歷史學家P.蓋伊則指出該片：『用夢魘似的情節、表現主義式的布景及朦朧的氛圍，繼續向後世展示魏瑪精神，並把魏瑪精神變成...看得見、摸得著的東西。』見Peter Watson著，朱進東等譯，《20世紀思想史》，上海：譯文出版社，2006年，第1版第2刷，頁225。
↑  一說最早的吸血鬼電影出自美國導演愛迪生（1910），該電影長度16分鐘。見李志強，〈黑色「夢魘」的足跡──論好萊塢恐怖片發展的四個歷史階段〉，出自《當代電影》。2005年，05期：87-97頁。
1 2  保羅·威爾斯，彭小芬譯，《戰慄恐怖片:失聲尖叫電影院》，2003年，台北：書林出版有限公司。 （页面存档备份，存于）
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伊薩貝爾·彼耐多認為，1968年可作為一明確的西方恐怖電影史的分界點，在這之前的，是傳統意義上的現代恐怖電影；而在這之後的，則是後現代意義上的恐怖電影。後現代的恐怖電影的敘事是支離破碎的，既沒完整的敘事，也沒有明確的觀念界限。見[美]伊薩貝爾·彼耐多，王群譯，〈娛樂性恐怖：恐怖片的後現代元素〉，出自《世界電影》。1998年，03期：16-35頁。
1 2 3 4  Gregory Burkart，Horror Movies，http://www.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=23:59[]，於2007-08-19造訪。（英文）
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沈壯娟，高月峰，〈不只是恐怖〉，出自《時代文學(雙月版)》。2006年，01期：156-158頁。
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《厄夜叢林》是「一部由兩位名不見經傳的佛羅里達中央大學電影學院畢業的學生獨立製作的低成本恐怖片。」（141頁）影片的製作成本只有約三萬五千美元，在1999年約獲利一億五千萬美元，成為電影史上投資報酬率最高的電影。《厄夜叢林》在商業上的成功，來自於它的宣傳策略。特洛特（J. P. Trotter）指出：「這次宣傳攻勢像是策劃一部電視片，把這部虛構的故事片當作一部紀錄片來處理，表現三個真實的電影學生在拍攝一部關於附近伯基茨維爾小鎮上一位傳奇女巫的紀錄片時，神秘地消失了。一年以後，一些學習人類學的學生意外地發現了這三位電影學生拍攝的鏡頭，於是本片的製作公司藝人公司將這些鏡頭拼接在一起，由此展開故事。」（145頁）其宣傳策略的目的便在於將「所有這些內容，即本片背後的故事，精心營造出一種真實感，以證明本片的的確確屬於『意外發現之資料鏡頭』的紀錄片性質，而非虛構的作品。」（145頁）通過這一目的的達成，暗示出恐怖電影不只是出現了一種新風貌，而且它的跨媒體效應使得「這部具體的影片如同Internet一樣，是日常生活的一部分。它擴大了Internet看似提供的任取所需的求知入口，它所提供的愉悅酷似核心受眾極為熟悉的電子媒介的愉悅。」（145頁）見[美]J.P. 特洛特，奚虞譯，〈〈布萊爾女巫計劃〉的策劃〉，出自《世界電影》。2002年，02期：141-152頁。
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黃仁，〈港台恐怖片的幾番風潮〉，http://202.107.212.150:82/dsmag/view.asp?titleid=dyys20070207 的存檔，存档日期2007-10-08.，於2007-08-21造訪。
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黃仁，〈漫談華語恐怖片的發展（1913 - 2006）(上)〉，http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=433[永久]，於2007-05-21發表。（中文）
↑  莊子試妻，http://www.mtime.com/movie/36529/plots.html （页面存档备份，存于），於2007-08-21造訪。（中文）
↑  
但根據余慕雲，香港出品的第一部恐怖電影是黃岱導演的《盜墓》（1934）。見黃仁，〈港台恐怖片的幾番風潮〉，出自《電影藝術》。2007年，02期，http://202.107.212.150:82/dsmag/view.asp?titleid=dyys20070207 的存檔，存档日期2007-10-08.。
↑  
莊子試妻，http://hk.cnmdb.com/title/9/ 的存檔，存档日期2007-09-30.，於2007-08-21造訪。（中文）
↑  秀之樹，〈中國電影商業化第一人張石川〉，出自《東方早報》，http://www.20802.com/detail.asp?id=10068 （页面存档备份，存于），於2007-08-22造訪。（中文）
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黃仁，〈漫談華語恐怖片的發展（1913 - 2006）(下)〉，http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=435[永久]，於2007-06-04發表。（中文）
1 2  曹霽，〈關注電影類型化〉，出自《電影》。2002年，10期：28-29頁。部分見http://blog.cnfol.com/elastic/article/1165.html （页面存档备份，存于）
↑  見恐怖電影中「華語恐怖電影史」一節。
↑  
季廣茂，〈在顫慄中成長：對恐怖電影的精神分析及再分析〉，出自http://search.studa.net/Movie/070108/11071551-2.html 的存檔，存档日期2007-09-28.，於2007-01-08發表。
1 2 3 4 5  陳曉雲，〈視聽震憾與恐怖體驗──對一種觀影心理的描述〉，出自《藝術廣角》。1999年，04期：26-30頁。
1 2 3 4  董丹萍，〈人類的恐怖、焦慮心態試探──現代恐怖電影研究〉，出自《社會科學家》。2006年，16卷，1期：88-89頁。
↑  見後現代主義中「電影」一節。
↑  一般公認以喬治·羅米羅《活死人之夜》（1968）的誕生為後現代恐怖電影的標記。見李志強，〈黑色「夢魘」的足跡──論好萊塢恐怖片發展的四個歷史階段〉，出自《當代電影》。2005年，05期：87-97頁。
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[美]伊薩貝爾·彼耐多，王群譯，〈娛樂性恐怖：恐怖片的後現代元素〉，出自《世界電影》。1998年，03期：16-35頁。
↑  見布希亞中「擬像與模擬」一節。