stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
日落湄南河 (2013年电影)
演員

納得克·釘宮 飾演 日軍軍官小堀
奧蘭娜特·D·卡芭蕾斯  飾演 安蘇馬林 （日文名字Hideko（英语：））
尼提斯·瓦拉亞農（泰语：） 飾演 瓦努斯
素拉猜·朱蒂馬功（英语：） 飾演 Pol
蒙空烏托克（英语：） 飾演 Bua
Tatsunobu Tanikawa 飾演 Yoshi
Kullapong Boonnak 飾演 安蘇馬林之父
Mereena Mungsiri 飾演 安蘇馬林之母
Jumnean Jareansub 飾演 安蘇馬林之祖母
参考資料

↑  2013 Thailand Yearly Box Office
↑  Thailand Movie Lover's
↑  Khu Creating Sunset at Chaophraya (2013) siamzone.com (Thai)
外部連結

互联网电影数据库（IMDb）上《日落湄南河》的资料（英文）
Sunset at Chaophraya (2013) at SiamZone （泰語）
Official Website （泰語）
詹姆斯·格雷 (动物学家)

| James Gray |
| --- | --- |
出生: (1891-10-14)1891年10月14日 英格兰伦敦伍德格林
逝世: 1975年12月14日(1975歲—12—14)（84歲） 英格兰劍橋郡劍橋
国籍: 英国
母校: 剑桥大学
知名于:  细胞生物学  Animal locomotion  Gray's Paradox 
科学生涯
研究领域: 细胞生物学
 
詹姆斯·格雷（英語：，1891年10月14日—1975年12月14日）是一位英国动物学家，1929年当选皇家学会会士。
公里

「」至此。关于其他用法，请见「」。
| 公里  |
| --- | --- |
单位制: 公制
物理量名称: 長度
符号: km 
單位換算      
1 km: 相当于
 
   SI制:    7003100000000000000♠1000 米
   英制/美制 單位:    7002999998081280000♠0.62137 mi  7002999987840000000♠3280.8 英尺
   航海單位:    0.53996海里
（符號：km，英語：，美式英語：kilometer），亦稱，是一种國際單位制的長度計量單位，等於1000米。根據定義，光速在真空中为每秒299792.458千米。
汉语口语中通常使用“”（“公制的里”）而非「」，因為华人地区仍有民间普遍使用传统市制单位的习惯（相似的情况是把称为“”、称为“”、称为“”），而且汉文化圈在语言上基本上都保持了读数时以万作为基准（每四个十幂数量级分隔一次）的表达语法，而“”的说法则是迎合西方以千为基准（每三个十幂数量级分隔一次）的表达法，在說話時容易與前面的數字混淆。
| 「公里」的各地常用名稱 |
| --- | --- |
中国大陸: 
臺灣: 
港澳: 
馬來西亞: 
日本:
換算

1 公里（km）
= 1000米（m）
= 100000厘米（cm）
= 1000000毫米（mm）
長度單位

現時在台灣，「」等於，即一百分之一米，而非「分」傳統意義的十分之一，原因是借用舊制的排列次序：里>引>丈>尺>寸>分>釐
| 古制單位 | 里 | 引 | 丈 | 尺 | 寸 | 分 | 釐 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 台灣借用稱呼 |  | 公引 | 公丈 |  |  |  | 公釐 |
| 中國大陸對應稱呼 |  |  |  |  |  | 厘 | 毫 |
英文:
使用情況 > 香港

条目：香港度量衡制度
汽車和公路里程、速度限制等標誌已全面以公里作單位。十進制推行初期曾以「」作單位，但由於「」的「千」字在說話時易與前面的數字混淆[需要解释]，近年已以「」取代。
维基词典中的词条「」。
维基词典中的词条「」。
维拉诺瓦足球俱乐部

维拉诺瓦足球俱乐部是巴西戈亚尼亚市的一个足球俱乐部。该队现在参加巴西足球乙级联赛。
荣誉

巴西足球丙级联赛
冠军：1996
戈亚斯州足球锦标赛
冠军：1961, 1962, 1963, 1969, 1973, 1977, 1978, 1979, 1980, 1982, 1984, 1993, 1995, 2001, 2005
雲門 (雕塑)

关于其他同名條目，请见「」。
| Cloud Gate   雲門 |
| --- | --- |
藝術家: 阿尼什·卡普尔（Anish Kapoor）
年份: 2004–2006
類型: 不銹鋼
收藏地:  美国伊利諾伊州芝加哥 千禧公園
云门（Cloud Gate，因其外形又被俗称为“豆子”（））是一件由英国艺术家安尼施·卡普爾所设计的公共艺术塑像作品，位于美国伊利诺伊州芝加哥卢普区千禧公园的AT&T广场内，大通长廊（Chase Promenade）与麦考密克中心论坛广场与溜冰场（McCormick Tribune Plaza & Ice Rink）之间，建造于2004年6月至2006年5月。这一作品长20米，宽13米，高10米，拱底最高处距地面约4米，重100吨。云门虽由168块不锈钢板接焊而成，但其表面非常光滑，游客可以在其上看到被反射和扭曲的城市轮廓，但完全观察不到接缝。此外，塑像的底部为会歪曲和重叠影像的凹形空间，被称为“omphalos”（希腊语意为“中央”）。
卡普尔称云门的灵感来自于液态水银，这一作品在设计比赛中被选中，但随即出现了关于其建造、组装及维护方面的诸多技术问题，甚至有观点认为其根本不可能建造出来。虽然经过专家磋商最终给出了解决方案，但塑像并未在预计时间内完成，因而在2004年的千禧公园开幕式中以未完成的形式对公众展现，如今建造完成的作品在美国国内和国际上都有着非常高的知名度。
设计

从19世纪中旬开始，位于密西根湖东部和河床西边的格兰特公园成为了芝加哥主要的公园。1997年，芝加哥城市委员会决定在格兰特公园西北方的伊利诺伊中央铁路公司铁路站场和停车场的所在地盖千禧公园。2007年，这个新公园成为芝加哥的第二大景点，排名仅次于海军码头。
1999年，一个由千禧公园工作人员、艺术收藏者、管理人员和建筑师组成的委员会在该公园参观了30位艺术家的作品，并邀请了其中兩位提交计划书。美国艺术家杰夫·昆斯提交了一份关于竪立滑梯塑像的计划书，其设计由玻璃和不锈钢组成，并带有一个90尺高的瞭望台和升降机。可是委员会选择了第二位艺术家的计划书，也就是阿尼什·卡普尔的设计。他的设计为一个以液态水银为灵感的无缝不鏽钢塑像。它的外壳可以映射芝加哥的城市轮廓，但映像会因其椭圆外形而扭曲。每当游客们走过塑像时，他们的映像都会被扭曲，如哈哈镜一样。
塑像的底部是一个反射重叠映像的凹状空间「omphalos」。这个空间的顶尖离地9米高，其拱门能让游客走进塑像。当他们走到塑像外围时，他们又能看到整个艺术品。记者们于公园的开幕周中把「omphalos」形容为「勺形的下腹」。在设计过程中，塑像原为公园东北部分的植物园（Lurie Garden）的中央装饰品，但工作人员认为它对植物园而言实在是太大了，于是决定忽略掉阿尼什·卡普尔的反对，把它放在了AT&T广场。此外，塑像的东西两面会反射斯莫菲-斯通大樓（Smurfit-stone Building）、保德信廣場與Aon中心（Prudential Plaza & Aon Center）和滾石飯店（One Prudential Plaza）等摩天大楼的映像。
阿尼什·卡普尔没有在设计过程中使用电脑畫图。可是电脑建模是分析复杂结构的必需品，因此卡普尔的设计引起了很多忧虑。比如说，热量可能在夏天的时候保持下来使塑像过热，其在冬天的时候則有可能變得过冷，这种极端的气温變化会让塑像的结构变得脆弱。涂鸦、鸟屎和指纹也是潜在问题，因为它们会影响塑像的外表。但最紧迫的问题是为塑像建造一个无缝的外壳，闻名的建筑师諾曼·福斯特曾经一度认为这无法实现。
在塑像完工时，公众和媒体都因其豆子的外形称它为「豆荚」，但阿尼什·卡普尔认为这个外号「非常愚蠢」。塑像在几个月后正式被命名为「云门」。塑像有四分之三的外表反射着天空，它的名字象征着塑像把天空和游客连接在一起的作用。塑像和广场有时候会被一起称为「在AT&T广场上的云门」。「云门」是阿尼什·卡普尔在美国的第一个户外作品。根据金融时报的说法，这亦是其在美国的成名之作。
建设和维修

英国的工程公司工作室壹（Atelier One）和工程师克里斯·翰兹琼斯提交了塑像的结构设计，性能结构公司（Performance Structures, Inc.）因其无缝建造技术被选为塑像的建造公司，它在工程开始的时候計劃把塑像改小。此外，卡普尔用了一个高密度的聚氨酯模型来设计包括内部组件在内的塑像结构。性能结构公司原本想在加州奥克兰建造并组装塑像，并通过巴拿马运河和圣劳伦斯河海道把它运到芝加哥。但公园的工作人员否决了这计划，因为他们认为这样做的风险很高。他们于是决定用货车来运载嵌镶板，并就地组装。这个工程由MTH实业公司（MTH Industries）负责。
塑像的重量也引起了很多忧虑。比如，估测工程所需不锈钢的厚度就相當困難。最初，「云门」的重量被估测为60吨，但塑像的重量最後达到了接近两倍的110吨。这额外的重量使工程师不得不重新设计塑像的支架。不仅如此，「云门」的所在地，也就是公园餐厅的屋顶，也需要加以改造来承受这等重量。最后，分隔芝加哥梅特拉火车轨道和格兰特公园北部车库的挡土墙承受了塑像一大部分的重量，并成为了餐厅的后墙。此墙和剩下的车库地基在塑像的建造工程中都需要额外的支撑。「云门」的内部结构则由在广场下的侧部杆件以横拉杆固定着。
「云门」的外壳下有几个用来固定塑像的不锈钢组件。工程队伍于2004年把前几个组件（两个304不锈钢钢环）放进了预计位置。這些組件由十字形的管型桁架固定着。它们只在塑像建造阶段中出现，因塑像在完工后不需要任何支架支撑。它们的作用是保证塑像在建造过程中不会因某处负荷过大而形成凹陷，同时还能随着温度的波动而和塑像一同膨胀和收缩。
建筑人员在塑像的内部结构完成后，开始在外壳动工。其外壳由168个不锈钢板组成，每个都有10毫米厚，重450至910公斤不等。设计团队使用了三维建模软件來设计这些钢板。计算机和机器人在这些钢板的成型过程中起了重要的作用，它们操作着滚压机和机器人扫描装置来让钢板成型。建築人員在每个钢板的内侧焊上金属加强剂以增加其强度。此外，整个内部结构和三分之一的钢板都是在奥克兰制成的。在这些钢板接近完成的时候，便被用具有保护作用的白薄膜圍上，由货车送往芝加哥，并在芝加哥的工地上把它们接焊起来，接缝总长达744米。在焊接过程中，焊工用的是孔型焊接器，而不是传统的焊枪。这些钢板都制造得非常精准，因此它们在安装过程中不需要任何剪裁。
建造外壳的工程于2004年6月开始，建造人员特意爲此建了一个巨大的帐篷，以遮盖塑像，避开公众视线。建造外壳的工程从「omphalos」开始，因为其钢板连接着内部不锈钢支撑结构。此外，塑像的外形在其底部安装完成后变得跟墨西哥帽一样。
「云门」的外壳在2004年7月15日的千禧公园开幕礼前完成，但其组装落后于計劃時間。团队也没有在计划时间前完成外壳的磨光工作。千禧公园的工作人员为了让参观者在7月8日的开幕式中见到塑像，于是把它暂时地展示了出来。此举并没有讨到卡普尔的欢心，因为他们让公众看到了塑像未完成的样子。团队原本计划在7月24日把帐篷重新架起来，好让磨光工作进行，但是人们对塑像的赞赏说服了工作人员让塑像在公众视线中多留几个月。帐篷在2005年1月重新架了起来，24位来自国际桥梁、结构、装饰及加固铁协会的工人也开始了塑像的磨光工作。为了打磨和抛光接缝，团队在塑像的四周建了一个6层高的脚手架。在磨光过程中甚至使用了登山绳和登山背带等工具。团队在外壳上部及周边部分完成后再次拆除帐篷。公園也因工人要进行塑像最后部分的磨光工作，于10月3日封锁了「Omphalos」。「云门」的每个接焊都要经过5个阶段才可以制成其跟镜子一样的外表。
| 阶段 | 名字 | 用到的工具 | 砂纸的类型 | 功用 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 一 | 粗切 | 重5磅的4.5吋电磨机 | 四十砂砾 | 磨光接焊時出现的接缝 |
| 二 | 最初的轮廓 | 重15磅的2吋气动砂带磨砂机 | 八十砂砾、一百砂砾和一百二十砂砾 | 让接焊轮廓成形 |
| 三 | 雕刻 | 重10磅的1吋气动砂带磨砂机 | 八十砂砾、一百二十砂砾、二百四十砂砾和四百砂砾 | 让塑像外形变得平滑 |
| 四 | 精炼 | 双动拉磨砂机 | 四百砂砾、六百砂砾和八百砂砾 | 移除在雕刻阶段留下的细小磨痕 |
| 五 | 磨光 | 重10磅的电动抛光轮 | 10磅氧化铁打磨用红铁粉 | 抛光及磨光外壳，以打造其跟镜子一樣的外表 |
塑像于2005年8月28日彻底完工，并在2006年5月15日正式面世。这塑像最初造價为600万美元，但在公园于2004年开幕时上升至1150万美元，并于2006年的时候變成了2300万美元（此爲其最後造價）。资金中并没有包含任何公共费用，所有资金都来自个人和企业捐款。
云门的下部分每天都由人手清洁2次，而整个塑像则每半年以150升的清洁剂清洗。每日用的清洁剂类似于稳洁（Windex），而半年用的清洁剂则类似于汰渍（Tide）。清洁工作也会在塑像遭到故意毁坏後進行，例如于2009年发生的事件，塑像的东北部分在这次事件中被蚀刻上了2个由英文字母组成的名字。最后这个涂鸦由制造时负责磨光塑像的公司去除了。
评价

芝加哥市长李察·米高·戴利在2006年5月15日把塑像面世那天訂为「云门日」。卡普尔参加了庆祝典礼，爵士乐小号手及领队奥尔博·戴维斯（Orbert Davis）和芝加哥爵士交响乐团並在典礼上演奏了由戴维斯创作的「为云门吹奏（Fanfare for Cloud Gate）」。公众从不一样的出发点看塑像，并亲切地称它为「豆荚」。「雲門」成为了一个很受欢迎的公众艺术品，并成为了明信片、运动衫和海报等纪念品上的必备之物。塑像吸引了很多的市民，以及来自世界各地的游客和艺术爱好者。它是卡普尔众多艺术品中最为人知的一件。
《时代》杂志称该塑像为游客合影留恋的必去之地，作爲一个艺术品来说，这更是一个大師級作品。时代杂志还把该塑像形容爲「游客磁铁」和「非凡的艺术品」，而《今日美国》则認爲其堪称为「抽象派的不朽作品」。芝加哥艺术评论员爱德华·利弗森（Edward Lifson） 认为「云门」是世界上最好的公众艺术品之一。美国焊接工程协会则向MTH实业公司和性能结构公司颁发了「非凡接焊大奖」。时代杂志也把千禧公园命名为2004年十大建筑成就之一，称「云门」是公园里的主要景点之一。
我想在千禧公园里设计一个能够以天空为背景映出轮廓的东西，以便人们能够在上面看到漂浮的云和摩天大楼的倒影。而且，由于它如门般的形状，人们可以进到塑像内，就像在外部看到城市一样看到他们自己。
梅特拉的警察在公园于2004年对外开放时，制止了一名正在攝影的芝加哥哥伦比亚学院新闻系的学生（他当时正在做一份以千禧公园为主题的摄影功课），并以担心恐怖活动爲由，没收了他的胶卷。公園因在2005年拒绝了一名没有许可证的专业摄影师入场而引起一些爭議。由于所有艺术品都受到美国版权法的保护，因此卡普尔拥有此塑像的版权。虽然公众被允许自由地为「云门」拍照，但是任何相片的商业性活動都必须先得到卡普尔或芝加哥政府的允许才可以进行。芝加哥政府第一次制订了向照片征收费用的政策，他們計劃向专业摄影师收取每天350美元、专业录像师每天1200美元和婚纱摄影师每小时50美元的费用。但他們后来修改了這些政策，只有需要10人小组和仪器的大型电影、录影和摄影制作團隊才需要缴费。
公园因私人活动而关闭的行为也引起了很多爭議，公园于2005和2006年两年中，几乎都为企业活动关闭了1天。作为公园熱門景点的「雲門」在这两次事件中都成为了焦点。丰田汽车美国销售公司（Toyota Motor Sales USA）在2005年9月8日支付了80万美元以租用包括「云门」在内的景点，其租用时间为早上6点至晚上11点。好事达保险公司（Allstate）则于2006年8月7日支付了70万美元租用公园，这个费用包括了于下午4点后参观公园不同景点及独家使用「云门」的权利。这些公司都不允许游客接近「雲門」，并强迫他们通过别的通道繞過塑像。芝加哥城市委员會其後声称这些资金都会用来支持千禧公园里的免费公众节目。
艺术主题 > 与卡普尔有关的主题

我希望自己做了一件非常严肃的事情，这件事涉及到很多关于形状、公众用地和空间中物体的严肃问题。你可以捕捉想象力和持有不同的兴趣，这些都能有惊人的壮举，但这并不是我想做的。
阿尼什·卡普尔因设计形状和比例极端的艺术品而得到一定的名譽。他在设计「云门」之前，就已经设计过很多會扭曲映像的藝術品。它们都不會顯示自己的映像。卡普尔这样做可以讓「有限和无限变得含糊不清」。他在2001年设计的艺术品「天空镜」（Sky Mirror）是一个长6米，重10吨的凹形不锈钢镜子，能够反射和扭曲映像。
卡普尔的作品经常以虛無爲主題。这主題是「将漆黑的虚空雕成石片」或「通过作品来反射光線」而得到的。这位印度裔艺术家的作品没有固定的特性，但都具有佛教、印度教、道教以及非三维空间的特色。卡普尔經常以他的作品來探究含糊的主题。他會把观看者放在一个「两者之间」的处境，因爲他经常以一些对立的條件爲主題，例如：「实在與虛無」、「現實與映像」、「肉体与精神」，「静止与超越」，「东方与西方」和「天空与地球」等，但这样做会让「里面与外面」，「表面与隐蔽」和「有意识与无意识」的主题产生冲突。卡普尔也爲參觀者製造了有趣的體驗。如果游客站在正确的位置上，他们的映像就会重叠和扭曲。
艺术主题 > 「云门」的主题

卡普尔有时提起要把任何可以讓參觀者追溯到他踪影的特征从作品中移除掉，他称这些特征为「手的追溯」。他渴望把他的作品做得更像是它们有各自的故事，一些他能透露的故事。对他而言，所有「云门」上的接縫都必需消失，因为这样塑像才像是一件完成品，从而變得「完美」。他企图讓这些接缝消失的想法，与设计傑·普利茲克露天音樂廳 （Jay Pritzker Pavilion）和BP步行桥（BP Pedestrian Bridge）的建筑师弗兰克·盖里的想法刚刚相反，因这位建築師的作品都突出了它們的接缝。塑像像镜子一般的外表也增加了其魅力，让游客想知道这是什么及其來源。
「云门」被称为具有标志性和革新性的作品，它在主题上和很多卡普尔以前的作品有着共通点。塑像的镜子效果让人联想到以前游乐园里的哈哈镜，但这些效果有着更严肃的目的，他们让巨大的「云门」看起来相当轻巧。「云门」被认为是卡普尔最有野心的作品，因为这个镜子形的艺术品结构十分复杂。此外，他希望参观者运用他们的才智和学过的理论来记住他的作品。「云门」通过反射天空、参观者、行人和周围的大厦使参观者每次只能看到局部映像。参观者通过摇摆身体所产生的映像讓「云门」登上更高的层次。这塑像也被称为“一个脱俗和亮丽的形态”。
参观者在走入塑像中央时可以亲密地與它接觸。「Omphalos」是一个「以扭曲形式出现的空间」，讓參觀者出現了固体变成液体的幻覺，这樣的設計也增强了他們的体验。这是卡普尔把空间变得抽象的標誌性作品。它更被称为「一個由多重外表组成的艺术品」。
MTH实业公司的经理娄尔德·塞尔尼（Lou Cerny）称：「如果光线处于正确的状态下，你会看不到塑像的尽头和天空的开端。」塑像通过扭曲附近建筑物的映像来挑战参观者对感知的认识。此外，塑像的东西两面会反射斯莫菲-斯通大楼、保德信广场、Aon中心和滚石饭店等摩天大楼的映像。它也通过改变动作的速度，例如云的速度，来改变参观者对时间的认知。
尽管从传统的角度来看，「云门」不会是具有纪念性的成就，但它为自己确立了一个不朽的地位。这尊塑像因领艺术达到新的层次而得到了一定的声誉。它是「材料的变体」，还含着卡普尔在其1979年到印度旅行的深刻体会。卡普尔在这次旅行后创作了名为「一千个名字」（1000 names）的艺术品，并于25年后创作了「云门」。
卡普尔时常在作品中体现印度教的原则，并说明：「对立的经验为完整的表达留出了空间。」最基本的二元性是“一”，例如印度教的男性生殖器像和女性外阴像，对印度教而言都是非常重要的。而「云门」则以象征阴道和睾丸来代表男女为一体的思想， 因此它象征着男女之间的张力。
流行文化

该塑像经常成为电影的背景。其中最有名的就是2006年的好莱坞电影《分手男女》（The Break-Up），电影中有几段因在最开始的时候没有拍到塑像而重新拍摄。此外，它也在《啟動原始碼》（Source Code）的结尾中出现過。导演邓肯·琼斯（Duncan Jones）觉得这塑像代表着电影的主题，所以安排它在电影的开场及结尾中出现。该塑像也成为了2012年电影《誓约》（The Vow）里主角在其下面亲吻时的见证物和美的衬托。
云门也出现在以芝加哥为背景的游戏看门狗中。
抄襲事件

卡普爾在2015年表示，將以侵犯著作權之名對中國新疆的一個即將完工的裝置藝術採取法律行動，因為中國的這個球型裝置藝術，與雲門過於相似。被控山寨的裝置藝術，位於維吾爾自治區克拉瑪依，名為「大油泡」，由不鏽鋼製成的「大油泡」及數個「小油泡」組成，預定8月底前竣工。卡普爾在指控中方山寨其作品的聲明中指出，中國看似允許剽竊他人創意，他認為必須追究到底，把相關負責人送上法庭，同時也呼籲芝加哥市長加入他的聲討行列，「中國政府必須停止這種侵害行為，以及必須全面落實著作權。」據《華爾街日報》報導，新疆旅遊局官員解釋，克拉瑪依的「大小油泡」雕塑，沒有抄襲卡普爾的雲門鋼豆，任何相似之處，只是「純屬巧合」。此外，旅遊局也強調，雖然新疆大小油泡使用的材料與芝加哥雲門鋼豆雷同，但真正形狀、含意都截然不同，官員說，「雲門反映天空，大小油泡反映大地」。
外部連結

（英文）阿尼什·卡普尔网站上对「云门」的简介 （页面存档备份，存于）
（英文）千禧公园地图
（英文）云门的照片和介绍
（英文）Wikimedia上有关「云门」的资源
（英文）芝加哥论坛报上的存档 （页面存档备份，存于）
（英文）芝加哥卢普区的地图
|  论 编千禧公園 |
| --- | --- | --- |
| 景点及特色 |  AT&T廣場  波音藝廊  BP步行桥  大通走廊  云门  皇冠喷泉  艾索倫太陽能館  海瑞斯劇院 (芝加哥)（英语：）  傑·普利茲克露天音樂廳  植物园  麥考密克中心论坛广场和溜冰场  麦当劳自行车中心（英语：）  公园餐厅  瑞格雷广场  |  |
| 周围街道 |  哥伦布大街 (芝加哥)（英语：）  历史密歇根大道区（英语：）  密歇根大街 (芝加哥)  蘭道夫大街 (芝加哥)（英语：）  |  |
| 影响 |  弗兰克·盖里  伦佐·皮亚诺  SOM建築設計事務所  |  |
| 相关 |  格兰特公园  格蘭特公園音樂節  |  |
塑像的前两个内部组件被安装在AT&T广场上
在2004年至2005年期间因磨光工程而架起来的帐篷
新梁山伯祝英台

| 新梁山伯祝英台 |
| --- | --- |
编剧: 徐進良、朱永崑
导演: 徐進良、蘇月禾
主演: 羅志祥、梁小冰
国家／地区:  中華民國（臺灣）
制作
人: 徐進良
制作公司: 潑墨仙人有限公司
播出 
首播频道: 中視
播出日期: 2000年3月2日—2000年4月18日
 
《新梁山伯祝英台》，簡稱《新梁祝》，又名《少年梁祝》，是2000年中视八點檔电视剧，改编自经典民间传说《梁山伯与祝英台》，潑墨仙人公司製作，男女主角分别由罗志祥、梁小冰饰演。
2000年中視舉辦「新梁祝盃歌唱大賽」宣傳本劇，吳俊宏獲得第一名。
演員列表

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演員: 角色
羅志祥: 梁山伯
梁小冰: 祝英台
歐漢聲: 四九
江祖平: 銀心
陳嘉輝: 馬文才
吳孟達: 丁程雍
李璇: 丁師母
蔡君茹: 丁香
沈海蓉: 梁母
勾峰: 祝公遠
劉瑞琪: 祝母
王惠五: 馬俊升
霍正奇: 路秉章
九孔: 婁敬文
馬國畢: 辛平
何雨雯: 如意
工作人員

製作人：徐進良
編劇：徐進良、朱永崑
導演：徐進良、蘇月禾
副導演：蔡郁玲、潘淑伶
場記：劉玲均、王曦
攝影：華盼明
燈光：傅清榮
動作指導：王耀
剪辑：鄭錦棠
道具：黃仁杰
参考资料

↑  . 新浪看点. 2018-01-09  [2018-01-26]. （原始内容存档于2019-08-02）.
↑  光明网. . 千龙网. 2016-12-28  [2018-01-26]. （原始内容存档于2018-10-23）.
德盛门

| 盛京城德盛门瓮城遗址(盛京城址) |
| --- | --- |

沈阳市文物保护单位
地址: 辽宁省沈阳市沈河区大南街1号
分类: 合并项目
时代: 清
编号: 4-73
认定时间: 2013年6月17日
德盛门
德盛门，又称大南门，位于辽宁省沈阳市，是沈阳城门中靠沈阳内城南偏东的一座。
历史

1625年，后金大汗努尔哈赤从辽阳迁都沈阳。1631年皇太极扩建沈阳中卫，并更名盛京。改建后的盛京城有敌楼八座，角楼四座，并将原有的四座城门改为八座城门。其中德盛门为南偏东的一座。
1950年代，德盛门为适应城市发展而被拆除。
萨隆加国家公园

| 萨隆加国家公园 |
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IUCN分类II（国家公园）
流过萨隆加国家公园的河流
位置: 刚果民主共和国
: 2°S 21°E﻿ / ﻿2°S 21°E﻿ / -2; 21
面积: 36,000 km²
建立: 1970年
管理机构: ICCN
 
 联合国教科文组织世界遗产
標準: 自然：(vii)(ix)
参考编码: 280
登录年份: 1984年（第8屆會議）
列为濒危: 1999年—2021年
面积: 3,600,000公頃（8,900,000英畝）
 
萨隆加国家公园是刚果民主共和国的一座国家公园，位于刚果盆地内。该国家公园是非洲最大的热带雨林保护区。
1984年，萨隆加国家公园被联合国教科文组织列入世界遗产，但由于在该国东部地区内战导致的破坏，使得公园于1999年列入濒危世界遗产名录中。
登录基准

该世界遗产被认为满足世界遺產登錄基準中的以下基準而予以登錄：
（vii）包含出色的自然美景与美学重要性的自然现象或地区。
（x）拥有最重要及显著的多元性生物自然生态栖息地，包含从保育或科学的角度来看，符合普世价值的濒临绝种动物种。
阮朝寶璽

| 大南传国玉玺 （阮朝御玺）   |
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細節
使用者: 阮朝
啟用: 绍治五年（1846年）
廢止: 保大二十年（1945年0
之前版本:  （广南国御玺）
使用: 阮朝政府官印
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阮朝寶璽
國語字: 
汉喃: 
阮朝寶璽是越南阮朝（1802-1945）的御璽（越南语：／，／），或在这一时期制作的印章（越南语：／、／或／）。
在其存在的143年間，阮朝政府共製造了100多枚寶璽。這些寶璽由玉、青銅、銀、金、象牙和隕石製成。寶璽通常使用小篆書寫的銘文，但到了阮朝後期，一些文字同時使用了繁體漢字和拉丁文。
据历史学家、顺化市古迹保护中心潘青海（Phan Thanh Hải）博士所说，阮朝末期顺化皇城共有93枚金玉玺，其中2枚是广南国时阮福淍（1691–1725）1709年制，12枚是阮福映制，15枚是明命帝制，10枚是绍治帝制，15枚是嗣德帝制，1枚是建福帝制，1枚是咸宜帝制，5枚是同庆帝制，10枚是成泰帝制，12枚是启定帝制，8枚是保大帝制。潘青海说，截至2016年，阮朝旧都顺化市已经没有御玺了，它们大都在1945年保大帝退位后移交给越南民主共和国，现大都藏于河内越南国家历史博物馆。
潘博士说，育德帝、协和帝、维新帝在位期间没有制过御玺。
概览

阮朝印章种类丰富，有严格的规则和法律来规范其操作、管理和使用。阮朝内阁于明命十三年（1822年）编篡的《钦定大南会典事例》中明确记载了印章的一般用法，即如何使用印章，如何放置印章，以及何种文件需要什么印章。
阮朝印章由印司-直處一对机构监管，六部每个部都设有一对，负责追踪本部印章、文件等。这对机构也负责收发政府机构的文件和记录，通常有几十名官员，接收当部文件。部名通常直接刻在印章上，如“吏印司吏直處”。
获得贵族头衔后，也会得到印章。例如，Léon Louis Sogny在保大十四年（1939年）获得“安平男爵”称号，他也得到了一枚金印和上有篆书“安平男之印”字样的金牌。
概览 > 名称

阮朝各种印章依职能不同有各种名称，如寶、璽、印、章、印章、金寶璽、關防、圖記、鈐記、信記、印記、長記、記等。
阮朝印章形制相当统一，印章各个部分也有统一名称：
-印章主体，即印身。
-印章上用于握持的部位，即印纽。有些印章没有印纽。
-印章主要内容（图画、符号或文字）所在的面，即印面。印面一般朝下。
-印章上面刻其他信息的地方，一般是上表面。平顶金字塔印指其平顶。
-印章在纸面上的印迹。
广南国玺

已知最早一枚广南国印见于“安南國天下統兵都元帥瑞國公”签署文件上的“鎮守將軍之印”。此印制于阮福源时期，用于与日本德川幕府交流的文件，也是阮朝少数失传了的印章之一（与“皇帝敕宝”并列），其存在的少量证据是在东京江户城日本档案馆保存的一份文件上发现的，其上有外路皇帝黎裕宗时期印章文样。
1709年，广南国主阮福淍下令制一枚金印，尺寸108×108×63mm，铭文为“大越國阮主永鎮之寶”。此印将阮福淍归为二等武官。虽然此时阮主名义上已经统治了广南国一个多世纪，但1709年之前还没有制过国玺。
印章左侧有“計八十金，六忽四两四錢三分”（即6,443两，約等於2,364g）字样，右侧有“永盛五年十二月初六日造”（1709年）字样。统治内路的广南名义上是外路黎中兴朝（后黎朝）的附庸，所以阮福淍采用黎裕宗的年号。印章底座背缘还有9个字：“吏部徒知戈慧書監造”。
作为臣服的另一个标志，印章的印纽是一只巨大的金色卫狮，是常见的佛教标识，而不是象征皇权的龙。卫狮眼睛突出，半张嘴露出两颗尖锐的獠牙，鬃毛卷曲，尾巴茂盛。雄狮爪子上的球被认为包含了它的生命精华。在一些人看来，这个球代表了文明对野蛮的胜利。对禅宗来说，它代表着不可超越的或完全的完美，完美的真理，对达摩佛法的充分了解。还有人认为这是“八宝”之一的“许愿珠”，象征纯洁。
阮福淍请求清朝康熙帝承认广南国的独立，但被拒绝了，因此一直在文件上使用黎朝赠的“总镇将官之印”，并采用黎朝年号。阮福淍时期，国君仍自称“主”，这一时期的广南国也被称为“阮主”，同时期郑主已自称为“王”。
1744年阮福濶称王，开始使用“國王之印”。
“大越國阮主永鎮之寶”在此起彼伏的战争中不断遗失并被找回。它被视为珍贵的传家宝，阮主家族被西山朝罢黜之后还保留着，直到1840年代都是阮朝的御玺。
1780年阮福映在西贡称王与西山朝作战时，用“大越國阮主永鎮之寶”、后黎朝年号景兴以显示对黎朝的忠诚。
阮福映在百多禄葬礼上所读悼词用了“大越國阮主永鎮之寶”，此文件现存于巴黎。
阮朝宝玺 > 御玺

1802年阮朝立国后，阮福映决定继续使用“大越國阮主永鎮之寶”。它被小心地保存在一个不会被人看见的盒子里。与其他御玺不同的是，它被保存在顺化皇城君主私人住所--中和宫里。御玺在新君登基前都不会上朝。
据历史学家黎文兰所说，阮朝皇帝与越南早期的君主类似，都把自己的印章作为自己和整个国家最高政府权力的象征。除用于政府管理的御玺外，还有刻有象征头衔的特殊印章，通常与“金册”配套，还有用于祭祖仪式的特殊印章，和评诗题画用的特殊印章。
因为阮朝皇帝大都重视政事，他们制作了大量印章，每一枚的功能都很具体，且大部分可以传给继任者。这些印章有时只代表皇帝个人，有时也代表整个朝廷。从皇帝们私下使用的印章内容可以看出，阮朝众多印章是用在不同场合下的。
嘉隆十五年（1816年）三月，嘉隆帝指示朝廷为自己和太子制作特殊的衣服、帽子和印章。五爪龙在中国传统文化中是皇帝的象征，四爪龙象征王者。为表示皇帝的崇高地位、彰显帝国的合法性，嘉隆帝要求所有衣服、帽子、印章上都要有五爪龙装饰，并下令制造以五爪龙为印纽的新国玺。嘉隆年间所制御玺铭文有：制誥之寶、國家信寶、命德之寶、封贈之寶、敕正萬民之寶、討罪安民之寶、治曆明時之寶、御前之寶等。
明命帝以不同材料新制许多印章，每枚都有不同用途。
新御玺偶尔也会用前朝的铭文。例如，“敕命之寶”御玺最早是蒙越战争期间陈朝陈煚制造的，战争初期在诏书或政令文件上盖章以示许可。陈朝“敕命之寶”御玺为木质，后来的“敕命之寶”御玺主要为银、金质。后黎朝、莫朝、黎中兴朝、西山朝期间，都制作了贵金属质“敕命之寶”御玺。明命帝时制阮朝“敕命之寶”御玺直到1945年都一直用于给政令文件盖章。此外，“取信天下文武權行”等其他阮主时期的印章也一直用到明命九年（1828年）。
直到明命三年（1822年），才出台了官方文件如何、何时、何地使用印章的规定。现代学者基于《钦定大南会典事例》《明命政要》等书，发现盖在文件上的第一枚章一般是“取信天下文武權行”“國家信寶”“文理密察”“御前之寶”。这些御玺都是金银质，都是国宝。金印常印在年号上，以表示皇权的至高和文件的官方性质。“文理密察”印用于不同版本、章节和书籍中，用来封存重要的文字、修正和修订。这种预防措施的作用是及时修正、补充信息，并避免非法杜撰。对于何时应用红或黑墨水盖章，也有不同的规定。
绍治四年（1844年）发现了两块大玉石，皇帝委托用这两块玉石制作两枚御玺，即“宸翰之璽”与“大南皇帝之璽”。
1846年，绍治帝停用之前的“大越國阮主永鎮之寶”，改用“大南受天永命傳國璽”。御玺1846年开始制作，一年内完成。
据史料记载，绍治六年（1846年），一些人在广南省化甸县玉山寻找黄金时，挖出了一块非常大的玉，非常耀眼而光彩夺目。之后他们便把这玉献给了皇帝。绍治帝收到这块硕大而稀有的玉觉得是吉兆，于是下令用它来雕刻新的御玺，这就是“大南受天永命傳國璽”。经过长达一年的努力，篆刻家终于完成了雕刻，并将其献给绍治帝。
收到传国玺之后，绍治帝立刻举行了大型的“大祀”，授予他天命，并祈求在位期间长治久安。仪式结束后，新的传国玉玺被存放在顺化皇城勤政殿建筑群中的中和宫，与“大越國阮主永鎮之寶”一起存放。
它有一个滚龙形状的印纽，高14.5cm，宽13x12.7，厚4.25cm。上刻有“紹治七年三月十五日”字样，左侧刻有“得尚吉禮成奉旨恭鐫”，印章顶部龙头上刻有“南郊大禮邸告”。这枚玺据说是阮朝玉玺中最大、最珍贵的一枚。“大南受天永命傳國璽”用于发布外交法令，被阮朝视作极为重要珍贵的宝物。
嗣德帝在位期间，阮朝在对法-西联军的交趾支那远征中战败，被迫支付赔偿。由于国库没有足够的金条支付，不得不用宫中陈列的一些金银财宝支付给法国和西班牙。1869年，嗣德帝命令太子、公主归还朝廷以前给他们的印章和针。之后，嗣德帝重发了铜印、铜针。从此之后，只有皇帝和直系后代能用金印，一些皇室成员可使用银印，而从朝廷到区级的各级官吏使用铜印。乡级官员使用木印。
嗣德年间，制圆形象牙玺，上游铭文12字：“歡奉五大同堂一統紹治之寶”，分为4列。其印纽形似一条拿着许愿珠的龙。这枚印章用于记录皇帝和皇室的欢乐和喜悦的文件上。
咸宜帝退位后，金质八角印“御前之寶”才被造出来，上面通常有“钦此”两个字以表示文中有语法或其他类型的错误。此印之前“御前之寶”印一直是椭圆形的。
1886年，同庆帝开始颁发大南龙星勋章，其特点是采用蓝色珐琅，图案为篆书“同慶皇帝”。
同庆帝意外去世后，法国人和大臣扶持阮福宝嶙登上皇位，是为成泰帝。天监司说二月初一是登基的大吉之日。1889年1月31日，按照仪式规定，小皇子先在勤政殿向祖先行了礼，然后接受阮朝礼节。然而同一天，成泰帝没收到玉质皇室传家印“玉碑”，它在咸宜帝逃离国都时从皇宫里带走，遗失在广平省的山区了。
維新帝时期，为与反法的越南独立运动有关的文件制作了刻有“載纘武功”的秘密木印。順化安全局局长Léon Sogny在一封信中写到，这枚印章是启定帝发现的。此外，Sogny还指出，该印章的一些文字字符与嘉隆帝为“阮朝中兴”而与西山朝作战时制作的印章相似。
直到启定帝登基，大部分金、银、玉玺、金银册都保存在勤政殿，都是严格的机密。没有皇帝的命令，任何人都不允许打开甚至触摸这些封印。每年新年前，皇帝都会命令吏员举行“拂拭”仪式，打开所有的匣子，然后在勤政殿内清点宝物。打开盒子后，官员们会用香水清洗每个印章，然后用腰布擦干，再放回原处。
阮朝最后一枚御玺是金质“皇太子寶”，是在保大帝治下的1939年制的。重63两。
1942年左右，时任法属印度支那档案馆、图书馆馆长的档案学家和自学者Paul Boudet获得保大帝允许进入皇城内阮朝所有宫殿和图书馆，允许他研究、记录存放在勤政殿的所有宝物。他将珍贵的物品搬出柜子和箱子，逐一阅读、记录、拍照。据Paul Boudet，勤政殿里存放着46枚属于皇帝和皇后的金、玉玺，以及26枚金册。Paul Boudet在《安南帝王档案与安南历史》(河内, IDEO, 1942)中发表了他的研究与发现。据2015年英国广播公司巴黎(BBC Paris)范高丰所撰新闻文章，Paul Boudet记录的46枚御玺有金、银、镀金铜、镀金银质的，其中有44枚御玺现藏于河内越南国家历史博物馆。
阮朝宝玺 > 政府机构铜印

铜印也称章、印章（截至1832年）、印、關防等，是为政府雇员和各级政府办公室制作的印章。铜印通常是一对，比较小的那个叫做“鈐”。“鈐”的铭文与大铜印的铭文是相同的。中低级官员的印章叫做“記、鈐記或được，主要为铜质或木质。
阮朝所有铜印都是武库所制。
政府机关的铜印严禁用于官方文件之外，而群体、私人印章则可以不受限制地使用。如果有人在私人场合使用政府印章，视同刑事犯罪。新年第一天是例外，可以在一张空的平安纸上盖上印章，但之后必须烧掉。另一项法规规定，如果法院没收印章或发现丢失的印章，则应立即销毁。
签署文件时，部门负责人须亲自在文件上盖上办公室印章，任何下属都不得使用该印章。
阮朝宝玺 > 關防

關防印盛行于嘉隆-明命时期。通常盖在签署方的名字上，或盖在文件日期的“月”部分。这种印章主要用于政府各部门的内部事务，例如，专门用于内部事务的法院。
關防印铭文的末尾通常有“關防”两字。嘉隆帝向一些高级官员颁发了關防印。直到明命十三年（1832年），随着官僚结构的改变、省的建立和新官员的任命，如總督、巡撫、領兵等，阮朝机构许多级别中，“章”印才逐渐取代關防印。
明命十三年（1832年）规定，關防印也可由武库、内务府、艚奔管理、艚政、帝政、京城提督、各省领兵、京匠、侍卫处、国子监、学政、鎮宁办撫邦、太医院、充辦內閣事務、水师统制、文书房、左右参知、六部、副臣册、五军、商权管理、六部、嘉定城和北城艚政各艚、各營鎮学政、四翼水軍正管機、顺成管理、雄倨五击、侍匠各卫、勇盛雄匠、知心匠機、安定健兵忠匠、京城提督、各尼官濒（变滝、变渡待打税行化）、省轄、茹庫、副領兵、安撫使、提督、侍卫處等政府机构使用。關防印有不同大小和重量，并附有较小的象牙或铜质印章，刻有相同的铭文。这些關防印主要用黑色墨水盖在文件上。
阮朝政府为其官僚机构授予更多關防印，其级别比同时代清朝还高。
阮朝宝玺 > 圖記

据历史记载，圖記印只能盖在档案、私人文件、书籍、工资、报告上。阮朝圖記印常用于少数民族的文件，常用的是少数民族自己的文字。
圖記印一般盖在文件日期的“月”部分。
明命十三年（1832年）规定，圖記印授予府级官员、区级官员、教师、教员、警卫队长、司负责人和海军指挥官。
只有警卫和军队的圖記印可以用红色墨水，其他的只能用黑色墨水。
阮朝宝玺 > 鈐記

鈐記印是由负责河口、边关、小船队、通行证等的低级官员和军事指挥官使用的。一般盖在文件日期的“月”部分。许多印章的铭文不是用篆书，而是用繁体字书写的。
明命十三年（1832年）规定，鈐記印授予各訊、守、淎、所、午門守護、擧代宮守護、南圻六省所巡司、鎮西城。
只有警卫和军队的鈐記印可以用红色墨水，其他的只能用黑色墨水。
阮朝宝玺 > 長記

長記印通常由各县和乡镇的首领使用，是最低级地方官员的标志。长记印通常盖在文本末尾全体官员名称的旁边或下面，以确认参与官员的真实性和责任。阮朝末期长记印通常是长方形的，中间是繁体字，外面是越南语字母。
阮朝宝玺 > 信記

信記指任何等级的官吏所作的一般印章。从嘉隆朝开始，所有官员都可以依自己喜好制作印章。阮朝信記印可作为宗教、个人信仰、文化和商业领域的个人印章自由使用。它被用来在签署方的名字上盖章，类似于签名的作用。
到明命七年（1826年），出台了信記印的使用和制作的具体规定。根据《钦定大南会典事例》，官员可以用象牙或木头制作定制的方形印章，上面须刻有官员名字。新的标准尺寸也在这个时期被引入。总的来说，这些新规定并不是为了改变信記印的使用方式，不过它确实规定必须在每份文件的日期下面用与文件上的文字相同的墨水盖上。
此外，信記印通常盖在用来表示人的头衔或姓名的文字下面或旁边。信記印通常由地方官员用于地方性文件，并用于向其他（低级）地方官员确认签署该文件。
阮朝宝玺 > 军事印章

嘉隆帝为阮朝军队（五军）铸造了5枚铜印，分别是中軍之印、前軍之印、左軍之印、右軍之印、后軍之印。印纽为越南狮。
阮朝宝玺 > 印纽

下面是阮朝下列政府机关所用的印纽形状：
紫色字表示關防印
绿色字=表示圖記印
| 印纽 （） | 政府机构 | 图像 |
| --- | --- | --- |
| 麒麟纽 （） | 神策監軍、中军、前军、左军、右军、后军。 |  |
| 虎纽 （{{） | 高棉保護、副將五军、鄉試場、各营、镇、道、府、县、 州。 |  |
| 狮纽 （） | 侍忠營左右統制、内侍、神机、前锋、龙武、虎威、雄锐、玄武、水师統制、武林左右翼軍、各省选生试场、艚奔管理、艚政、帝政、各艚兵、各艚型、各艚工、嘉定及北城户部、国子监。 |  |
| 直纽 （） | 都察院、科道、大理寺、太常寺、光禄寺、太仆寺、翰林院、钦天监、布政、各省部县州按察、茹庫屬武庫、内务府京城提督、各省领兵、京匠领兵、侍卫处、各省学政、水军四翼政管机、顺成管理。 |  |
| 蔬菜与藻类 （） | 太医院、文書房。 |  |
| 长圆形纽 （） | 鎮宁办撫邦。 |  |
| 半球形纽 （） | 充辦內閣事務、各卫、机、土县、屯寨。 |  |
1945年之后 > 阮朝宝玺转移到越南民主共和国及其象征意义

条目：保大帝退位
1945年保大帝退位、阮朝灭亡、越南民主共和国发表越南独立宣言后，保大帝将顺化皇城和其他宫殿的800kg古董（包括宝玺）交给了革命政府。随着首都从顺化迁回河内，这些古董被存放在越南国家历史博物馆。当时，只带走了轻小物品搬到河内，而重型物品，如皇位、皇帝的轿子、明命帝的石制屏风等都留在了顺化。
保大帝在退位仪式上作为正式退位的一部分亲自把他的王权象征物交给越南民主共和国政府的代表。他将“皇帝之寶”御玺和镶玉银剑“安民宝剑”交给共产党政府。传递礼印和宝剑被认为是象征性地“将天命移交给越南民主共和国政府”。在第一次印度支那战争期间，法国发动反攻后，越南民主共和国政府公开将国玺和宝剑埋在地下。
古董移交后，一位名叫阮粦的官员向胡志明主席评论道：“在很多人看来，有必要将从阮朝接管的所有金银熔化，以增加抗战预算。”胡志明答：“这样的话，如果有一天我们统一了整个国家，什么才能证实我们有几千年的文明传统呢？”。这一决定确保了阮朝珍宝能保存至今。
据兰德公司Brian Michael Jenkins在1972年3月一篇题为《为什么北越会继续战斗》、美国商务部下属机构国家技术信息服务局负责分发的文章，北越人由于1945年接受了礼印和宝剑，自认拥有天命，而所谓的越南共和国则没有。所以Jenkins认为北越和越共游击队认为他们会因“天意”在越南战争中取得胜利，只有拥有天命的政府才能是越南人民的合法统治者。
Brian Michael Jenkins写道，北越和越南共产党的高级领导层相信这一点，因为许多人是阮氏王朝官吏的子女，在儒家环境中长大，而不是来自无产阶级。这就是为什么在他看来，共产党人的行为往往比南越人更像传统主义者。
“胡志明自己就是儒家学者的儿子，作为一个小吏为越南皇帝服务。北越总理范文同、国防部长兼将军武元甲、河内在巴黎的谈判代表春水也都是儒家学者的儿子。临时革命政府首席代表阮氏萍是一位著名的越南诗人和学者的外孙女，他在一战后不久领导了反对法国人的示威活动。”
后来Brian Michael Jenkins指出，关于天命通过传递“皇帝之宝”和“安民宝剑”而转移，为共产党领导层在越南战争期间追求对越南共和国（南越）的胜利提供了强烈的个人动机。在后来关于越南共产党领导层的心理的一段话中，Jenkins写道：
“拥有“天命”保证了最终的胜利，就像共产党人对历史的解释保证了共产党人的必然胜利。既然越南共产党人相信他们拥有“天命”，他们就相信他们一定会赢：接受失败就等于接受“天命”不起作用的事实；这将损害河内领导人赖以生存的哲学。”
这被认为是越南战争期间，越南共产党在与南越及其盟友作战时，决心继续战斗而不放弃的一个重要心理原因。
1945年之后 > 越南国家元首的印章

越南国成立后，前保大帝作为新的国家元首新制一枚印章（印篆）。这枚印章为方形，上面用国语字写着“Quốc-gia Việt-Nam - Đức Bảo Đại - Quốc-trưởng”（国家越南-德保大-国長）字样和“保大国长”（从上到下、从右到左）的篆体字。
1945年之后 > “皇帝之宝”御玺的命运

法国人在仔细地寻找了这套王权象征物之后，又挖出了已经断成三截的剑，并将这些碎片交给慈宫太后（保大帝的母亲），太后很可能把它交给了妃子梦蝶。“皇帝之宝”御玺一直被埋在地下，河内被交还给北越时，他们把印章挖了出来，交还给越南国家历史博物馆。后来“皇帝之宝”被盗，最终落入妃子梦蝶手中，她打算在保大帝从法国回到大叻市后，将印章和剑交还给他。然而保大帝命令她将这些东西带到法国，并在1953年把它们交给了南芳皇后。1982年，太子阮福保隆将御玺交还给他的父亲保大帝。那时起，就没有关于“皇帝之宝”御玺下落的消息了。
1945年之后 > “大南受天永命傳國璽”御玺的命运

1945年阮朝灭亡后，顺化市地区主管范克槐（越南语：）决定将它和其他珍宝一起从城市转移到河内，于1945年8月27日和28日将它交给劳动部。
为应对1946年12月爆发的第一次印度支那战争，劳动部决定将其阮朝藏品转移到第五区保管。越南独立同盟会1954年在奠边府战役中夺得大捷后，这些藏品（包括印章）被带到财政部进行管理。1959年12月17日，财政部决定将阮朝藏品（包括印章）移交给越南历史博物馆（现为越南国家历史博物馆）保管
1962年，为确保越战期间藏品的安全，越南历史博物馆将这批藏品送到越南国家银行保管。直到河内建城一千周年，该印章才被公开展示。
2017年，“大南受天永命傳國璽”御玺被宣布为当年公布的24件越南国宝之一，并被越南国家历史博物馆称为其阮朝藏品中最为宝贵的藏品。
1945年之后 > 在外国和私人手中的阮朝时期文化遗产

1883年法国征服阮朝、1945年八月革命推翻阮朝后，许多阮朝珍宝都落入了分散在全国各地的越南博物馆和世界各地的私人收藏家手中。近年来，阮朝珍宝在伦敦、巴黎、纽约等地的古董拍卖会上公开交易，或在EBay、Spin等商业网站上出售。阮朝和早期广南国的大量黄金珍品，包括印章，都被阮朝当做战争赔款送给了法国和西班牙政府，其中许多珍品现在（截至2009年）保存在巴黎钱币博物馆。1885年7月5日顺化被洗劫，当时咸宜帝出逃，皇城被法国人洗劫一空，仅从一个宫殿里就偷走了228颗钻石、266颗镶有钻石的珠宝、珍珠和271件黄金器具，有不少在维新帝时期归还。
1945年之后 > 越南博物馆中的阮朝宝玺

1962年，为确保阮朝珍宝的安全，越南国家历史博物馆曾将其移至越南国家银行的仓库。这些藏品包括皇帝及其他皇室成员的许多独特物品，如皇帝的帽子、金册、宝玺、剑、各类日用物品、祭祀用具及许多含有阮朝文化价值的文件。这些宝物存放在瓦楞铁箱中，然后装入木箱，附有相应的文物清单。木箱的钥匙由博物馆保管。近半个世纪以来，这些藏品完全不对公众开放，很少有人知道它们的存在。
2007年，越南国家银行将其仓库中的全部文物交还给越南国家历史博物馆，包括85枚御玺。
2010年，为庆祝升龙-河内建城一千周年，越南国家历史博物馆出版了一本书，书中有85个金、银、玉质御玺，标题为《阮朝帝、后御玺》（）并随后在博物馆展出，供公众参观。许多介绍该藏品的文章、书籍和出版物已经出版，如《越南古玉》（）和《阮朝皇宫宝物》（）等。
2015年，一个名为“破译保存在国家历史博物馆的阮朝宝藏铭文”（）的部级科研项目启动，还对越南国家历史博物馆所藏的所有印章进行了调查和研究。
2015年，明命帝所制“敕命之宝”金玺被指定为国宝。随后，“大越國阮主永鎮之寶”御玺也在2016年被宣布为国宝，并在2017年向公众展出。
截至2016年，顺化市已经没有任何御玺留下了。有时一些阮朝御玺会回到顺化市展览，如2018年“阮朝珍宝上的龙与凤凰”（）展。该展览展出了80多件阮朝珍宝和文物，包括“歡奉五大同堂一統紹治之寶”“嗣德宸翰”等。
御玺类型

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阮朝宝玺
國語字: 
汉喃: 
阮朝印章以铜、银、陶瓷、象牙等为材料，为整个帝国的官吏和其他民众制作，没有太多的限制，而玉、金则是皇室专属。
御玺类型 > 玉玺

玉璽是一种用翡翠、白玉、青玉等不同种类的玉石制成的印章。阮朝大部分玉玺都是明命帝和嗣德帝统治时期雕刻的。当时玉石是稀有材料，玉玺的产量比金属的（如金印）少。最古老的玉玺可能制于广南国时期，上面刻有“丰疆萬古”“万寿无疆”字样。
后来河内越南国家历史博物馆对阮朝时期记录中的玉玺进行研究，没有发现任何当代的玉玺照片。因此，这些研究不得不完全依赖名为“肅呈機密院”的机构和《钦定大南会典事例》。
明命戊子年，广治省人阮登科向皇帝赠送了一枚玉玺，上刻“萬壽無疆”。
1835年，明命帝下令制作一枚刻有“皇帝之璽”的玉玺。
刻有“钦文之玺”的玉玺专门用于文化文件。
“皇帝之玺”玉玺专门用于大赦或改变年号的场合。
御玺类型 > 金玺

金寶璽、金寶、金璽的印文一般以“寶”结尾。
1823年2月15日，明命帝下令铸造“皇帝之寶”玺。胡志明市古迹保护中心主任潘青海博士说，“皇帝之宝”玺上的印钮是一条五爪龙的形状，尾巴竖起，姿态稳健。印章上有“明命四年二月初四日吉时铸造”“十成黄金，重二百十两九钱二分”，略少于10.5 kg，是阮朝最重的御玺。“皇帝之宝”玺是皇帝的“顶级”印章，盖在内政和外交文件上。
“敕命之寶”玺是阮朝所有印章中面积最大的，为14cm x 14cm，相比之下，玉玺中面积最大的是10.5cm x 10.5cm。其重223两。8.3公斤纯金制成。“敕命之寶”和“丰登之宝”都用于在官员的授勋文件上盖章。“敕命之寶”玺于1945年移交给越南民主共和国，现在被存放在越南国家历史博物馆，博物馆编号为“LSb.34447”。
“治曆明時之寶”玺被用在年历上。
绍治元年（1841年）制作了刻有“聖祖仁皇帝之宝”的金谥宝。这枚金印是他登基两个月后下令制作的，用于在世庙祭祖。这枚金印顶部有两行铭文，左侧是：“八五岁黄金，重一百十一两五钱四分”。右侧是“绍治元年三月吉日奉旨造”。特点是五爪龙形状的印钮，举头背弓，尾巴有6条尖带。
绍治帝为纪念其外祖母陈氏珰，在绍治元年（1841年）制作了一枚刻有“仁宣慈慶太皇太后之寶”的印.其印钮是一条五爪龙，举头背弓，尾巴弯曲，有7个火焰状末端。印纽左侧刻有“八五歲皇金重九十五両七錢四分”，右侧刻有“紹治元年三月吉日奉鑄造”。
另一枚为皇太后铸造的金玺印文为“仁皇后之寶”。其印纽有一条五爪龙，昂首挺胸，尾巴呈扭曲的6角火焰状。印纽左侧刻有“八五歲金重八十二両二錢三分”，右侧刻有“紹治元年四月吉日奉鑄造”。这枚印章是为纪念胡氏华制作的。
绍治帝还铸一枚“福綏公印”，印纽为四爪龙形。印纽左边刻有“重四十五两五钱”，右侧刻有“绍治三年造”（1843年）。据《阮福族世谱》，这枚印章在1843年阮福洪任受封“福綏公”时被授予。
绍治帝还铸一枚“大南協紀曆之寶”金玺，印纽为五爪龙形，与明命帝时“钦文之玺”“睿武之玺”“治曆明時之寶”的设计相似。柄左侧刻有“十岁黄金，重一百一十五两五钱四分”，左侧刻有“绍治七年十月吉日造”。这枚印章取代了“治歷明時之寶”在阮朝官方日历中的使用。
御玺类型 > 象牙玺

1846–1847年间，绍治帝下令制作一枚象牙玺，印纽为龙形，印面为圆形，直径10.8 cm。刻有“欢奉五大同堂一统绍治之宝”。
启定帝制象牙玺有一枚是椭圆形的，刻有繁体字写的“啟定宸奎”。
御玺类型 > 陨铁玺

同庆帝在位期间，专门制了一枚陨铁玺。为表示法国和同庆帝间的友谊，法国政府委托了一份特殊的礼物，地质学家、矿物学家和科学记者Stanislas-Étienne Meunier写道：“对于像同庆帝这样的天子来说，没什么能比来自上天的宝物更好了。所以，我请求政府设法找到一块陨石，把它雕成一枚珍贵的印章。”法国总统接受了他的建议，Stanislas-Étienne Meunier立即开始寻找理想的能制成印章的陨石。
Stanislas-Étienne Meunier在奥匈帝国维也纳买到一块1868年1月30日落在俄罗斯维斯图拉边疆区普乌图斯克(今日波兰马佐夫舍省普乌图斯克)的陨石碎片。Stanislas-Étienne Meunier形容这块陨石没有裂痕，外观漂亮，大小合适，对这块标本很满意，并把它带回给珠宝商雕刻。
印章本身由纯金制成，刻有法语的“Le gouvernement de la République Française à S. M. Dong-Khanh, roi d'Annam”（法兰西共和国政府赠予安南国王同庆帝）。
据《同庆政要》记载，该印章于1887年12月被赠送给同庆帝。收到印章后，同庆帝对法国政府表示了感谢，并向人民发表了一份声明，内容是：
御玺类型 > 银玺

阮朝制了许多银玺。据《阮福族世谱》记载，阮福绵宗在其父亲统治期间，于庚寅年（1830年）被派去学习，受封长庆公。同年，明命帝赐给阮福绵宗一枚镀金银印，印钮为直龙形，举头弓背、曲尾四爪。印章背面刻有两行汉字，表明印章重44盎司、高9.4 cm并注明了制作日期。印文为“长庆公印”。
绍治帝制一枚印文为“福綏官房”的银玺。印纽为麒麟形，举头弓背曲尾，四条腿松开。制于绍治二年（1842年）。1843年被赠与阮福洪任皇子。
御玺类型 > 铜印

铜印一般为地位低于皇室的人准备的印章。由于法国和西班牙的战争赔款使越南财政陷入困境，嗣德帝没收了送给皇亲皇子和公主的金印，并以相同的铜印取代。嗣德帝的命令如下：“所有皇子与公主的银册、印、棺、关封必须归还，并熔化成条状使用。但要按照原来的样式重铸一铜印，以便于永久保存。”1869年后，几乎所有朝廷公章（不包括为皇帝和少数特定王公的印章）都主要由铜制成。
铜印是为许多不同类型的政府办公室和职能部门铸造的，如吏员、其他官僚、地方官员、奖章、签名等，铜印的印纽或为麒麟，或为狮形，或为直形，或为环形等等。这些印纽有不同的高度和重量，但绝无龙形印纽。