stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Khúc côn cầu trên băng

Khúc côn cầu trên băng hay ice hockey là một môn thể thao đồng đội chơi trên băng, trong đó người tham gia sử dụng cây gậy của mình để đánh bóng vào lưới đối phương. Đó là một môn thể thao vận động với tốc độ di chuyển nhanh. Khúc côn cầu trên băng phổ biến nhất trong các khu vực đủ lạnh để tạo thành lớp băng theo mùa với độ cứng an toàn một cách tự nhiên, như ở nước Canada, Cộng hòa Séc, Latvia, Scandinavia, Phần Lan, Nga, Slovakia, Slovenia, Đức, Áo, Thụy Sĩ và khu vực nằm ở vĩ độ phía Bắc của Hoa Kỳ. Với sự ra đời của sân băng nhân tạo trong nhà, Khúc côn cầu trên băng đã trở thành một trò tiêu khiển quanh năm trong các vùng này. Ở Bắc Mỹ, Giải Khúc côn cầu trên băng nhà nghề Bắc Mỹ (National Hockey League) là giải cao nhất dành cho nam. Cả giải Liên đoàn Khúc côn cầu Phụ nữ Canada (Canadian Women's Hockey League) và giải Liên đoàn Khúc côn cầu Phụ nữ phương Tây (Western Women's Hockey League) là giải cao nhất dành cho phái nữ. Đây là môn thể thao mùa đông quốc gia chính thức của Canada, tại quốc gia này khúc côn cầu trên băng rất được ưa chuộng và phổ biến.
Có tổng cộng 68 thành viên trong Liên đoàn Khúc côn cầu Quốc tế (International Ice Hockey Federation), tuy nhiên 162 trong tổng số 177 huy chương tại Giải vô địch Thế giới Liên đoàn Khúc côn cầu Quốc tế thuộc về bảy quốc gia: Canada, Cộng hòa Séc, Phần Lan, Nga, Slovakia, Thụy Điển và Hoa Kỳ. Trong số 64 huy chương được trao trong cuộc thi của nam giới ở Thế vận hội từ năm 1920 trở về sau, chỉ có sáu huy chương không thuộc về một trong bảy nước trên. Tất cả 12 huy chương Thế vận hội và 36 huy chương Giải vô địch Khúc côn cầu nữ Thế giới đều thuộc về một trong bảy quốc gia, và mỗi huy chương vàng trong cả hai cuộc thi đều do Canada hoặc Hoa Kỳ đem về.
Riccardia newellana

| Riccardia newellana |
| --- | --- |

Phân loại khoa học 
Giới:: Plantae
Ngành:: Marchantiophyta
Lớp:: Jungermanniopsida
Bộ:: Metzgeriales
Họ:: Aneuraceae
Chi:: Riccardia
Loài:: R. newellana
Danh pháp hai phần
Riccardia newellana (Steph.) H.A.Mill.

Riccardia newellana là một loài rêu trong họ Aneuraceae. Loài này được H.A.Mill. mô tả khoa học đầu tiên năm 1963.
Chú thích

↑  “Riccardia newellana (Steph.) H.A.Mill”. www.gbif.org (bằng tiếng Anh). Truy cập ngày 13 tháng 10 năm 2024.
Pouteria cinnamomea

| Pouteria cinnamomea> Tình trạng bảo tồn |
| --- | --- |
 Cực kỳ nguy cấp  (IUCN 2.3)
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Asterids
Bộ (ordo): Ericales
Họ (familia): Sapotaceae
Chi (genus): Pouteria
Loài (species): P. cinnamomea
Danh pháp hai phần
Pouteria cinnamomea (Diels) Baehni 
Pouteria cinnamomea là một loài thực vật thuộc họ Sapotaceae. Đây là loài đặc hữu của Peru.
Riccardia punahuina

| Riccardia punahuina |
| --- | --- |

Phân loại khoa học 
Giới:: Plantae
Ngành:: Marchantiophyta
Lớp:: Jungermanniopsida
Bộ:: Metzgeriales
Họ:: Aneuraceae
Chi:: Riccardia
Loài:: R. punahuina
Danh pháp hai phần
Riccardia punahuina (Steph.) H.A.Mill.

Riccardia punahuina là một loài rêu trong họ Aneuraceae. Loài này được H.A.Mill. mô tả khoa học đầu tiên năm 1963.
Chú thích

↑  “Riccardia punahuina (Steph.) H.A.Mill”. www.gbif.org (bằng tiếng Anh). Truy cập ngày 13 tháng 10 năm 2024.
Balanites roxburghii

| Balanites roxburghii |
| --- | --- |


Phân loại khoa học 
Giới:: Plantae
nhánh:: Tracheophyta
nhánh:: Angiospermae
nhánh:: Eudicots
nhánh:: Rosids
Bộ:: Zygophyllales
Họ:: Zygophyllaceae
Chi:: Balanites
Loài:: B. roxburghii
Danh pháp hai phần
Balanites roxburghii Planch.

Các đồng nghĩa
 Agialid roxburghii (Planch.) Kuntze  Balanites indica Tiegh.  Balanites jacquemontii Tiegh.  Balanites rigida Royle ex B.D.Jacks.  Coccocypselum herbaceum Royle
Balanites roxburghii là một loài thực vật có hoa trong họ Zygophyllaceae. Loài này được Planch. miêu tả khoa học đầu tiên năm 1854.
Chú thích

1 2  
“Balanites roxburghii”. World Checklist of Selected Plant Families (WCSP). Royal Botanic Gardens, Kew. Truy cập ngày 1 tháng 2 năm 2017.
↑  The Plant List (2010). “Balanites roxburghii”. Truy cập ngày 17 tháng 9 năm 2013.
Com lê

Bài này viết về Trang phục dựa trên vay mượn từ gốc Pháp. Đối với ngôn ngữ Anh hoặc các định nghĩa khác, xem Suit (định hướng).
Hai bộ com lê màu xanh và màu xám tại một cửa tiệm.
David Gandy mặc com-lê ba mảnh của Gieves & Hawkes.
Com lê (cũng viết là com-lê, complê, comple-veston, vay mượn từ tiếng Pháp: complet) hay còn gọi là bộ Âu phục hay bộ suit (xuất phát từ tiếng Anh), là một bộ trang phục cho nam giới bao gồm nguyên bộ áo và quần may cùng một loại vải. Com lê mặc cùng với chiếc áo sơ mi, cà vạt (đôi khi mặc với áo gilê gọi là com-lê ba mảnh)
Com-lê được xem là một hình thức thực tế của quần áo trong kinh doanh và không có gì xa lạ đối với mọi người ở công sở, dự tiệc,... Bất kể ngành thời trang đang phát triển, chỉ có một quy luật tồn tại liên quan tới bộ trang phục này: Nó mang đến sự tự tin và tôn lên vẻ đẹp cho người mặc.
Trong văn hóa và nguyên tắc trang phục phương Tây, bộ com lê thuộc cấp thứ ba là trang phục xã giao, xếp dưới trang phục trang trọng, trang phục bán trang trọng và xếp trên trang phục giản dị.
Lịch sử

Bộ trang phục trong các biến thể khác nhau đã là quần áo của nam giới trong 400 năm. Bộ âu phục đã thay đổi nhiều lần với thời gian, nhưng các kết cấu của nó thì hầu như vẫn không thay đổi.
Lịch sử > Nguồn gốc

Trang phục cổ điển bắt đầu xuất hiện ở Pháp tại Cung điện Versailles vào giữa thế kỷ 17. Vào thời điểm đó, nó thường bao gồm một bộ tóc giả, áo choàng dài (áo yếm, khác với áo choàng của thế kỷ 19), áo sơ mi trắng có cổ cao, ren diềm, áo ghi lê, quần dài đến đầu gối, vớ trắng và giày. Nó được giới thiệu bởi vua Louis XIV của Pháp, người tạo ra xu hướng thời đó.

Năm 1666, vua Charles Đệ nhị đã giới thiệu thời trang đến triều đình mới của Anh dưới ảnh hưởng của một đồng nghiệp người Pháp. Theo lệnh vua cho triều đình: đàn ông nên mặc áo vest dài, áo gilê, đội tóc giả, quần bó ngắn đến đầu gối, vớ trắng, giày, mũ. 
Trang phục nam giới vào thế kỷ 18, chịu ảnh hưởng nặng nề của quý tộc Pháp rất phức tạp và lòe loẹt màu sắc, trang điểm. Trang phục được mặc bởi các triều thần, quý tộc, giới trí thức tại một tòa án, và là trang phục chính thức.
Lịch sử > Thế kỷ 19

Trong những năm 1811-1820, công tử Beau Brummell đã hợp thức hóa thời trang lại bằng những đổi mới trong phong cách triều đình Anh và phong cách nam tính của châu Âu về may mặc. Ông phát minh ra một bộ đồ cho nam giới kiểu hiện đại bao gồm một chiếc áo khoác đuôi màu tối, thường là màu đen, áo sơ mi trắng, khăn choàng cổ màu trắng, áo jacket và quần màu sáng, và đôi bốt đen cao. Sự đơn giản và nghiêm ngặt mới hoàn toàn khác biệt với sự lộng lẫy vốn có trong các thế kỷ trước và một bảng màu tươi sáng.

Với sự khởi đầu của thời đại Victoria, thời trang đã thay đổi ở Anh. 
Từ nước Anh, trang phục lan rộng khắp châu Âu, cũng như phía đông nước Mỹ. Thực dân hóa trên thế giới đã mang đến một thời trang mới cho những góc xa nhất của nó.
Phân loại

Dựa theo công thức cắt may, kiểu dáng và chất liệu, suit được phân loại như sau:
Hàng may sẵn: là những bộ suit được "may sẵn" với kích thước theo một quy chuẩn chung.
Hàng may đo sẵn: là những bộ được "đặt may" theo số đo của những mẫu cắt và dựng có sẵn. Những mẫu cắt được chọn sẽ gần nhất với số đo của khách hàng, và được điều chỉnh lại để thích hợp với từng khách hàng khác nhau. Việc sử dụng hệ thống mẫu cắt và dựng sẵn cho dịch vụ này sẽ tiết kiệm được thời gian may đo mà vẫn đảm bảo được sự vừa vặn tương đối cho khách hàng.
Hàng may đo: Bespoke hay còn được gọi là "hàng độc bản" vì trang phục là những sản phẩm tốt nhất dành riêng cho từng khách hàng, được đo, cắt, may theo từng vóc dáng, hình thể, màu sắc, sở thích khác nhau và không hề giống với bộ trang phục nào khác trước đó.
Kiểu dáng

Một bộ com-lê theo tiêu chuẩn chính thức thường được chấp nhận rằng tất cả các kiểu dáng phù hợp, tuy nhiên trang phục có thể được giảm xuống còn ba kiểu phù hợp với vai trò là nền tảng. Ba vết cắt kiểu dáng này ra đời từ nguồn gốc các quốc gia bao gồm:
Kiểu dáng > Phong cách kiểu Anh

Bài chi tiết: Bespoke tailoring § Phong cách kiểu Anh
Kiểu dáng > Phong cách kiểu Mỹ

Được mô phỏng từ chiếc áo sacque của Pháp dựa trên một kỹ thuật may truyền thống vào những năm 1840. Từ nguyên "sack" được thêm vào bộ đồ để ám chỉ bộ com lê có đường cắt rộng thùng thình. Mặc dù từ nguyên này không được áp dụng rộng rãi nhưng kỹ thuật này mang lại cho trang phục phù hợp với vẻ ngoài phom rộng đặc trưng của nó. Một sản phẩm may mặc phù hợp với một kích cỡ: ít biến thể ít tốn kém hơn. Phong cách kiểu Mỹ phù hợp với nam giới to cao.

Cửa hàng Brooks Brothers đã giới thiệu phong cách phù hợp với người Mỹ vào năm 1901, đây là cửa hàng thời trang may sẵn đầu tiên ở Mỹ. Sau đó là nhà may J. Press. Các cửa hàng Brooks Brothers mong muốn một thứ gì đó rẻ tiền trong sản xuất, và phong cách chỉ nhanh chóng được chấp nhận như một đồng phục của trường đại học bởi Liên đoàn Ivy. 

Sau chiến tranh thế giới thứ hai, sự phổ biến của bộ âu phục trong số những người trung niên sử dụng tăng vọt. Vào cuối những năm 1950, một bộ đồ theo phong cách phom rộng là tiêu chuẩn cho trang phục kinh doanh của người Mỹ.
Mặc dù tại thời điểm đó Brooks Brothers hầu như đã dừng sản xuất.
Điều này đã được giới thiệu đến Hoa Kỳ vào giữa những năm 1960 bởi Paul Stuart, người vẫn tạo ra những sản phẩm may mặc đẹp.
Nét đặc trưng của một bộ đồ cắt kiểu Mỹ:
Đường xẻ tà đơn.
Áo vest một hàng khuy, ba nút áo.
Phần vai áo không đệm.
Eo rộng.
Quần ống suông, rộng chân.
Kiểu dáng > Phong cách kiểu Ý

Bộ com-lê may cắt theo kiểu Ý là vừa vặn chính xác mỏng, và nhẹ hơn so với lựa chọn phong cách kiểu Mỹ và kiểu Anh. Điều này một phần là cho phù hợp với thời tiết khí hậu khu vực Địa Trung Hải. Phong cách Ý được coi là sành điệu và thời trang.
Vào năm 1945, khi truyền thống may đo hiện đại phát triển, thợ may Nazareno Fonticoli đã hợp tác với Gaetano Savini thành lập một công ty may y phục nam giới có tên Atelier Brioni.
Năm 1952, nhà may Brioni được công nhận rộng rãi sau khi tổ chức buổi trình diễn thời trang nam đầu tiên trong lịch sử, tại Palazzo Pitti ở Firenze. Trong đó các bộ sưu tập được trình bày trực tiếp tại các cửa hàng của Brioni, cho phép khách hàng cá nhân hóa hàng may mặc với dịch vụ [Su Misura: tiếng Ý - (Made-to-measure)]
Về độ vừa vặn, com-lê may kiểu Ý có hình dáng chữ V chủ yếu tập trung vào đường cong, vì thế vết cắt may sát cơ thể với phần eo thon (trái ngược với độ rộng của may đo kiểu Mỹ), nách cao và phần đệm vai rất ít. Trong khi may đo kiểu Anh các phần riêng biệt của bộ đồ có xu hướng cứng hơn và kín hơn, áo vest kiểu Ý ít có cấu trúc cho phép vải đi theo độ bóng tự nhiên, độ thoải mái đại diện cho một kiểu dáng đẹp hơn. 
Theo như hoàn thiện bộ com lê may kiểu Ý có hai hoặc ba nút áo (với các nút được đặt cao hơn so với tiêu chuẩn may), và thường áo có hai túi hông không có nắp. Phong cách Ý phù hợp vừa vặn với nam giới có dáng người mảnh khảnh, vóc dáng nhỏ và chiều cao tương đối thấp.
Nét đặc trưng của một bộ đồ cắt kiểu Ý:
Túi không nắp
Phần áo không có đường xẻ tà
Nút áo may cao, 2 khuy áo
Bờ vai áo theo phong cách La Mã (Roman Style)
Mỏng, bó sát cơ thể về độ bóng láng.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Vải > Chất liệu

Loại vải may bộ com-lê phải là loại vải hơi sáng bóng và mịn, được may kỹ lưỡng hơn nhiều, vải phải phẳng phiu để tạo nên diện mạo cho bộ trang phục. Có thể là lụa, len nhẹ, len ca-sơ-mir, vải lanh, cotton tùy theo nếu người mặc muốn mặc thường xuyên (tất cả các mùa).
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Vải > Màu sắc

Không có một màu sắc cụ thể dành riêng cho một bộ com-lê, màu tối vẫn là lựa chọn phổ biến trong nhiều thập kỷ (màu đen, xám nhạt, xám đậm, xanh dương đậm, nâu), nhưng những người đàn ông có thể chọn cho mình một màu sắc mà họ mong muốn.
Người thợ may sử dụng cùng một vật liệu và cùng màu để làm nên sản phẩm, để áo vest, quần và áo gilê phù hợp chính xác.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông)

Bài chi tiết: Veston
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông) > Khuy áo

Hầu hết các bộ com-lê hiện đại thường có một hàng khuy với một, hai hoặc ba cúc áo. Một chiếc áo vest dáng cao là có khuy ở trên vòng eo tự nhiên, còn vest dáng thấp (kiểu phổ biến hiện nay) sẽ có khuy thấp hơn vùng thắt lưng. Veston hai hàng khuy (khuy-ngực đúp) còn được miêu tả theo số lượng khuy thực tế cài được. Bởi vậy veston "sáu trên bốn" tức là áo có 6 khuy nhưng chỉ 4 khuy có lỗ cài.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông) > Ve áo

Ve áo miệng cá: may trên veston một hàng khuy và điển hình là kiểu dáng thông dụng nhất. Đây là ve áo tiêu chuẩn cho trang phục nơi công sở, chi tiết được đặc trưng bởi một đường cắt giao nhau 90 độ nơi ve áo chạm vào cổ áo.
Ve áo chữ V hay đỉnh nhọn: được may trên veston hai hàng khuy.
Ve áo cổ sam (shawl): phù hợp với trang phục cho những bữa tiệc sau 6 giờ tối.
Chiều rộng ve áo là một phương diện khác nhau của bộ com-lê và đã thay đổi trong những năm qua. Những năm 1930 và 1970 thì đặc biệt là ve áo rộng, trong khi đó trong thời gian cuối năm 1950 và hầu hết các bộ com lê vào năm 1960 với ve áo thường rất hẹp chỉ khoảng 1 inch.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông) > Cúc tay áo

Số lượng các cúc tay áo là do cá nhân lựa chọn, nhưng phù hợp với áo vest thường có ba hoặc bốn cúc (nút). Năm nút là khác thường và là một sự đổi mới thời trang hiện đại. Số lượng các nút chủ yếu là một chức năng cho hình thức của bộ đồ.
Mặc dù các nút tay áo thường không thể cài hết, thường chỉ mang tính chất trang trí (ống tay áo thường được may kín và không thể cởi cúc để mở) nhưng đường khâu sao cho có vẻ như chúng có thể. Các nút khuy cài chức năng có thể được tìm thấy trên các bộ com lê cao cấp hoặc đặt may riêng. Một số người mặc bỏ dỡ lại các nút để tiết lộ rằng họ có thể mua được một bộ đồ đặt riêng (bespoke), mặc dù việc bỏ các nút này là thích hợp.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông) > Túi áo

Tiêu chuẩn gồm có hai túi chính (trái và phải) bên ngoài áo, thông thường may là túi nắp hoặc túi không nắp (hay túi viền). Một túi thứ ba ở bên trái ngực (túi vuông) thường hay để khăn mùi soa. Có thể có túi bổ sung là túi vé, mà là nhỏ hơn và được đặt phía trên túi chính ở mặc bên phải áo vest.
Nhìn chung, túi không có nắp là sự lựa chọn trang trọng nhất (thông thường là với Tuxedo)
Túi không nắp (hay túi viền).
Túi nắp.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Veston (vét-tông) > Đường xẻ tà

Đường xẻ tà (Tiếng Anh gọi là "vent") được cắt dọc dưới cùng lưng áo vest và thiết kế để thoải mái dễ dàng hơn khi di chuyển. Tùy phong cách mà áo vest có (hoặc không) xẻ tà. Có ba kiểu phổ biến:
- Xẻ tà đôi: được tìm thấy ở hai bên hông của mặt sau tà áo, cho phép đặt bàn tay vào trong túi quần mà không để lộ ra phía sau. Đường xẻ tà đôi cải thiện độ đứng của áo vest có chức năng cho người mặc ngồi xuống hoặc đứng lên trong tư thế tự nhiên, và giảm thiểu nếp nhăn.
- Xẻ tà đơn: một đường xẻ ngay chính giữa độ cắt dài khoảng 3 cm cho phép chiếc áo được thả lỏng tự nhiên. (chiếc áo đã được thông qua bởi các nhà sản xuất phù hợp với truyền thống của Mỹ như là tiêu chuẩn phong cách của họ).
- Không có đường xẻ tà: hiếm khi thợ may sử dụng. Phù hợp với vết cắt kiểu Ý và chi tiết này được nhìn thấy nổi bật hơn ở trang phục Tuxedo.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Gi lê

Bài chi tiết: Gi lê
Áo gi lê (vay mượn từ tiếng pháp: gilet)  thường không có tay áo. Theo truyền thống, các nút dưới cùng của áo gi lê luôn bỏ dở (giúp uốn cong cơ thể khi ngồi, điều này tạo sự thoải mái ở phía sau lưng khi mặc com-lê).
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Áo sơ mi

Bài chi tiết: Sơ mi
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Quần

Quần tây được may đồng bộ (gam màu, chất liệu) cùng với áo vest. Chiều rộng của quần đã thay đổi đáng kể trong suốt thập kỷ qua. Trong những năm 1920, quần là ống suông và rộng chân. Vào năm 1950 và 1960, một cái nhìn cho những chiếc quần mỏng hơn đã trở nên phổ biến. Trong những năm 1970, các nhà may sản xuất phù hợp với cung cấp một loạt các kiểu quần, quần ống ôm chân, và truyền thống hơn. Trong năm 1980 các phong cách biến mất ủng hộ thon, quần mỏng chân.
Một sự thay đổi trong thiết kế của quần là việc sử dụng hay không sử dụng các nếp gấp (pleat). Quần không có nếp gấp đặc biệt thích hợp cho những người đàn ông gầy, và đưa ra một cái nhìn hiện đại mặc dù là ít linh hoạt hơn quần một nếp gấp. Theo truyền thống thì quần tây có hai nếp gấp, thường là về phía trước, vì điều này thoải mái hơn khi ngồi và đứng, thích hợp cho những người đàn ông mập mạp. Điều này vẫn còn là một phong cách phổ biến, và vì những lý do tiện ích đã được mặc trong suốt thế kỷ 20.
Sự kết hợp để làm nên bộ Com-lê > Phụ kiện kèm theo

Một số phụ kiện hỗ trợ cho bộ com-lê bao gồm: Khuy măng sét, cà vạt, khăn mùi soa, nơ, mũ đội hoặc gậy.
Nghi thức ăn mặc

Một số hướng dẫn chung được đưa ra ở đây nhằm giúp người mặc trang trọng và chuẩn mực hơn.
Nghi thức ăn mặc > Quy tắc cài khuy áo

- Đối với áo một hàng khuy: Áo với một chiếc cúc áo duy nhất phải đảm bảo luôn cài khuy khi đứng, và có thể cởi khuy khi đã ngồi xuống. Áo với hai chiếc cúc áo thì thông thường là chỉ cài chiếc ở trên và không cài chiếc ở dưới.
Với áo vest dáng cao (khuy cao hơn thắt lưng) nên cài chiếc khuy thấp hơn. Những người quá cao có thể cũng cần cài khuy ở dưới hơn là ở trên, để giữ áo quanh phần eo, tránh lộ quần và chiếc thắt lưng phía trước. Một số trường hợp ngoài lệ có thể: Những người thích ve áo dài có lúc lại cài chiếc khuy ở dưới và gấp toàn bộ ve áo theo nếp cũ xuống đến chiếc khuy phía trên.
Với áo ba chiếc cúc cùng một hàng khuy luôn cài chiếc khuy chính giữa và có thể cài chiếc khuy trên cùng nếu muốn, trong khi đó phải để lại chiếc khuy dưới cùng. Nếu cài cùng lúc cả ba chiếc cúc trông sẽ cứng nhắc.
- Đối với áo hai hàng khuy: Áo hai hàng khuy thì các cúc áo gần như luôn luôn được cài. Rất hiếm người khi mặc loại này mà cởi một chiếc khuy nào đó.
Nghi thức ăn mặc > Một số lưu ý

Chiếc áo vest phải cân đối với bờ vai, trong khi tay áo để lộ ra khoảng 1 cm áo sơ mi bên trong.
Hai ống quần buông tự nhiên và không gấp lai quần thành nếp trên đôi giày mang đi.
Com-lê cho phụ nữ

Vào cuối những năm 1960 và đầu những năm 1970, những bộ com-lê cho nam giới trở nên ít được mặc hơn, giống như cách mà váy được nhiều phụ nữ bỏ qua để ủng hộ quần. Đây được coi là một sự giải phóng khỏi sự phù hợp của các thời kỳ trước đó và xảy ra đồng thời với phong trào giải phóng nữ quyền.

Có một vài sự khác biệt và linh hoạt hơn trong nghi thức ăn mặc dành cho phụ nữ. Người phụ nữ được mặc váy kết hợp với áo vest, và không bao giờ đeo cà vạt giống như nam giới thay vào đó thì có thể thắt nơ.
Tài liệu đọc thêm

Antongiavanni, Nicholas (2006). The Suit: A Machiavellian Approach to Men's Style. HarperCollins. ISBN 978-0-06-089186-2.
Boyer, Bruce (1990). Eminently Suitable: The Elements of Style In Business Attire. The Haddon Craftsmen. ISBN 0-393-02877-1.
Boyer, G. Bruce (tháng 9 năm 1990). Eminently Suitable: The Elements of Style in Business Attire. Tony Kokinos (illustrator). W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-02877-5.
Calasibetta, Charlotte Mankey (2003). The Fairchild Dictionary of Fashion. Fairchild Publications. ISBN 1-56367-235-9.
Croonborg, Frederick (1907). The Blue Book of Men's Tailoring. New York and Chicago: Croonborg Sartorial Co.
Druesedow, Jean L.; Jno. J. Mitchell Co (1990). Men's Fashion Illustrations from the Turn of the Century: by Jno. J. Mitchell Co. Courier Dover Publications. ISBN 978-0-486-26353-3.
Flusser, Alan (1985). Clothes and the Man: The Principles of Fine Men's Dress. Villard. ISBN 0-394-54623-7. Truy cập ngày 20 tháng 9 năm 2008.
Flusser, Alan (2002). Dressing the Man: Mastering the Art of Permanent Fashion. HarperCollins. ISBN 0-06-019144-9.
Keers, Paul (tháng 10 năm 1987). A Gentleman's Wardrobe: Classic Clothes and the Modern Man. Weidenfeld & Nicolson. ISBN 978-0-297-79191-1.
Kidwill, Claudia, B. (1974). Suiting Everyone: The Democratization of Clothing in America. Smithsonian Institution Press.
The New-Way Course in Fashionable Clothes-Making. Fashion Institute. 1926. OCLC 55530806. Bản gốc lưu trữ ngày 5 tháng 7 năm 2008. Truy cập ngày 20 tháng 8 năm 2008.
Johann Christian Fisher trong chiếc áo choàng dài, áo ghi lê và quần bó, bức tranh của Thomas Gainsborough, năm 1780.
Veston một hàng khuy (trái) và veston hai hàng khuy (phải).
Ve áo miệng cá.
Ve áo chữ V.
Ve áo cổ sam.
Các cúc tay áo.
Minh họa các phần của chiếc quần.
Thủ tướng Nhật Bản Abe Shinzō và Con gái và Cố vấn đầu tiên của Tổng thống Hoa Kỳ Ivanka Trump tham dự Hội nghị Phụ nữ Thế giới tại Tokyo.
Lev Vygotsky

| Lev Vygotsky |
| --- | --- |

Sinh: (1896-11-19)19 tháng 11, 1896 Orsha, Đế quốc Nga, hiện nay thuộc Belarus
Mất: 11 tháng 6, 1934(1934-06-11) (37 tuổi) Moskva, Liên Xô
Quốc tịch: Russian
Trường lớp: Moscow State University, Shaniavskii Open University
Nổi tiếng vì: Cultural-historical psychology, Zone of proximal development
Phối ngẫu: Roza Noevna Vygodskaia (nee Smekhova)
Sự nghiệp khoa học
Ngành: Psychology
Các sinh viên nổi tiếng: Alexander Luria
Ảnh hưởng bởi: Wilhelm von Humboldt, Alexander Potebnia, Alfred Adler, Kurt Koffka, Kurt Lewin, Max Wertheimer, Wolfgang Köhler, Kurt Goldstein
Ảnh hưởng tới: Vygotsky Circle, Evald Ilyenkov, Jean Piaget
 
Lev Semyonovich Vygotsky (tiếng Nga: Лев Семёнович Вы́готский hoặc Выго́тский, tên khai sinh Лев Симхович Выгодский Lev Simkhovich Vygodsky, 17 tháng 11 [lịch cũ: 5 tháng 11] năm 1896 - 11 tháng 6 năm 1934) là một nhà tâm lý học Liên Xô, người sáng lập một lý thuyết về phát triển văn hóa và sinh học-xã hội của con người. Lý thuyết này thường được gọi là tâm lý học văn hóa-lịch sử.
Các tác phẩm chính của Vygotsky liên quan đến tâm lý học phát triển, ông đã đề xuất một lý thuyết về sự phát triển của các chức năng nhận thức cao hơn ở trẻ em, tại đó lý luận nổi bật thông qua các hoạt động thiết thực trong một môi trường xã hội. Trong giai đoạn đầu của sự nghiệp của mình, ông lập luận rằng sự phát triển của lý luận đã được cân đối bởi các dấu hiệu và biểu tượng, và do đó phụ thuộc vào tập quán văn hóa và ngôn ngữ cũng như về quá trình nhận thức phổ quát.
Công trình nghiên cứu

Công trình của Lev Vygotsky (1934) đã trở thành nền tảng cho nhiều nghiên cứu và lý thuyết về sự phát triển nhận thức (PTNT) trong suốt nhiều thập kỷ qua, đặc biệt được biết đến như Thuyết Phát triển Xã hội (Social Development Theory).
Các lý thuyết của Vygotsky nhấn mạnh vai trò nền tảng của sự tương tác xã hội trong sự PTNT, như ông đã rất tin tưởng rằng cộng đồng đóng vai trò trung tâm trong tiến trình “tạo ra nghĩa”.
Không như ý tưởng của Piaget cho rằng sự phát triển của trẻ em nhất thiết phải đi trước việc học, Vygotsky cãi lại rằng: “việc học là khía cạnh cần thiết và phổ quát của tiến trình phát triển được tổ chức một cách văn hoá, là chức năng đặc biệt mang tính tâm lý của con người”. Nói cách khác, việc học mang tính xã hội có xu hướng đi trước sự phát triển.
Vygotsky đã phát triển một cách tiếp cận mang tính văn hoá xã hội đối với sự PTNT. Ông phát triển các lý thuyết của mình vào cùng khoảng thời gian Piaget bắt đầu phát triển những ý tưởng của ông ấy (thập niên 1920 và 1930), nhưng ông chết ở tuổi 38, do đó các lý thuyết của ông không được hoàn chỉnh – mặc dù một số bài viết vẫn được dịch ra từ tiếng Nga.
Không có một nguyên lý đơn nhất nào (như nguyên lý cân bằng của Piaget) có thể giải thích sự phát triển. Sự phát triển cá nhân không thể hiểu nếu không tham chiếu đến hoàn cảnh xã hội văn hoá mà cá nhân nằm trong đó. Các tiến trình tâm trí cao hơn trong cá nhân đều bắt nguồn từ các tiến trình xã hội.
Lý thuyết Vygotsky khác lý thuyết Piaget ở một số mặt quan trọng:
Công trình nghiên cứu > 1 Vygotsky nhấn mạnh nhiều hơn vào tác động của văn hoá đến sự PTNT.

Điều này trái ngược với quan điểm của Piaget về các giai đoạn phổ quát và nội dung của sự phát triển.
Từ đó, Vygotsky cho rằng sự PTNT thay đổi theo các nền văn hoá, trong khi Piaget nói rằng nó phần lớn mang tính phổ quát.