stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Vua (cờ vua)
Các trạng thái trong ván cờ > Chiếu và chiếu hết

Bài chi tiết: chiếu (cờ) và chiếu hết (cờ vua)
Nếu nước đi của một kì thủ khiến vua đối phương bị tấn công, quân vua đó được gọi là bị chiếu, và kì thủ bị chiếu buộc phải ngăn chặn thế bị chiếu ngay lập tức. Có ba cách để chặn thế bị chiếu, đó là:
Di chuyển quân vua sang một ô liền kề không bị đối phương kiểm soát.
Di chuyển một quân khác đến giữa quân vua và quân đối thủ đang chiếu vua để chặn đường tấn công (không thể dùng cách này nếu bị chiếu bởi quân mã, hay đang bị chiếu đôi).
Ăn quân đang tấn công của đối thủ (không thể dùng khi bị chiếu đôi, trừ khi quân vua trực tiếp ăn quân tấn công của đối thủ và nước ăn quân này đồng thời thoát khỏi tầm kiểm soát của các quân khác của đối phương, trong đó có quân chiếu thứ hai).
Nếu cả ba cách trên đều không thể thực hiện được, quân vua bị chiếu sẽ bị chiếu hết, và kì thủ bị chiếu hết thua ván cờ.
Các trạng thái trong ván cờ > Thế PAT (hòa cờ)

Bài chi tiết: Hết nước đi (cờ vua)
Thế PAT xuất hiện khi kì thủ đến lượt đi lại:
Không có một nước đi hợp lệ nào.
Quân vua không bị chiếu.
Nếu cả hai điều trên cùng xảy ra, quân vua bị rơi vào thế PAT và ván cờ hòa. Kì thủ còn ít quân hoặc không thể thắng thường sử dụng cách này để tránh bị thua.
Vai trò các quân

Trong khai cuộc và trung cuộc, quân vua ít khi có vai trò quan trọng trong sự phát triển thế tấn công và phòng thủ. Thay vì thế, kì thủ thường nhập thành và tìm một vị trí an toàn cho vua ở góc bàn cờ, sau hàng tốt bảo vệ. Trong tàn cuộc, vua lại đóng vai trò quan trọng trong việc tấn công cũng như hỗ trợ tốt phong cấp.
Việc xác định giá trị của quân vua so với quân khác là không thể, bởi không thể thí quân vua. Vì vậy, giá trị quân vua có thể được xem như vô cùng lớn. Ở tàn cuộc, do khả năng tấn công của mình, vua có thể được xem là hơi mạnh hơn một quân mã hoặc quân tượng - Emanuel Lasker xác định quân vua bằng một quân mã cộng với một quân tốt (hay bốn quân tốt theo thang giá trị của cờ vua). Quân vua phòng thủ gần các quân tốt tốt hơn quân mã, và tấn công quân tốt tốt hơn quân tượng.
Unicode

Bài chi tiết: Ký hiệu cờ vua trong Unicode
Có hai mã Unicode cho hai quân Vua khác màu:
♔ U+2654 Quân Vua trắng (HTML &#9812;)
♚ U+265A Quân Vua đen (HTML &#9818;)
Nhập thành gần (Kingside castle)
Nhập thành xa (Queenside castle)
Quân vua và 3 quân tốt.
Selaginella protensa

| Selaginella protensa |
| --- | --- |

Phân loại khoa học
Giới (regnum): Plantae
Ngành (divisio): Pteridophyta
Lớp (class): Isoetopsida
Bộ (ordo): Selaginellales
Họ (familia): Selaginellaceae
Chi (genus): Selaginella
Loài (species): S. protensa
Danh pháp hai phần
Selaginella protensa Alston, 1957 
Selaginella protensa là một loài dương xỉ trong họ Selaginellaceae. Loài này được Alston mô tả khoa học đầu tiên năm 1957.
Danh pháp khoa học của loài này chưa được làm sáng tỏ.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Selaginella protensa”. Truy cập ngày 28 tháng 5 năm 2014.
Sericostoma romanicum

| Sericostoma romanicum> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Trichoptera
Họ (familia): Sericostomatidae
Chi (genus): Sericostoma
Loài (species): S. romanicum
Danh pháp hai phần
Sericostoma romanicum L Navas, 1930 
Sericostoma romanicum là một loài Trichoptera trong họ Sericostomatidae. Chúng phân bố ở miền Cổ bắc.
Dysphania niepelti

| Dysphania niepelti> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Geometridae
Chi (genus): Dysphania
Loài (species): D. niepelti
Danh pháp hai phần
Dysphania niepelti Strand 1911 
Dysphania niepelti là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Commiphora gardoensis

| Commiphora gardoensis> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Sapindales
Họ (familia): Burseraceae
Chi (genus): Commiphora
Loài (species): C. gardoensis
Danh pháp hai phần
Commiphora gardoensis J.B.Gillett ex Thulin, 2000 
Commiphora gardoensis là một loài thực vật có hoa trong họ Burseraceae. Loài này được J.B.Gillett ex Thulin mô tả khoa học đầu tiên năm 2000.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Commiphora gardoensis”. Truy cập ngày 15 tháng 9 năm 2013.
Sericostoma siculum

| Sericostoma siculum> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Trichoptera
Họ (familia): Sericostomatidae
Chi (genus): Sericostoma
Loài (species): S. siculum
Danh pháp hai phần
Sericostoma siculum R McLachlan, 1876 
Sericostoma siculum là một loài Trichoptera trong họ Sericostomatidae. Chúng phân bố ở miền Cổ bắc.
Hycleus quadriguttata

| Hycleus quadriguttata> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Họ (familia): Meloidae
Chi (genus): Hycleus
Loài (species): H. quadriguttata
Danh pháp hai phần
Hycleus quadriguttata Wulff, 1786 
Hycleus quadriguttata là một loài bọ cánh cứng trong họ Meloidae. Loài này được Wulff miêu tả khoa học năm 1786.
Chú thích

↑  Meloidae in Synopsis of the described Coleoptera of the World 6 juni 2010
Ironeus duplex

| Ironeus duplex> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Phân bộ (subordo): Polyphaga
Liên họ (superfamilia): Cerambycoidea
Họ (familia): Cerambycidae
Chi (genus): Ironeus
Loài (species): I. duplex
Danh pháp hai phần
Ironeus duplex Bates, 1872 
Ironeus duplex là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Giải vô địch bóng đá nữ thế giới 2019 (Bảng B)

Bảng B của giải vô địch bóng đá nữ thế giới 2019 sẽ diễn ra từ ngày 8 đến ngày 17 tháng 6 năm 2019. Bảng này bao gồm Trung Quốc, Đức, Nam Phi và Tây Ban Nha. Hai đội hàng đầu, có thể cùng với đội xếp thứ ba (nếu họ được xếp hạng với tư cách là 1 trong số 4 đội tốt nhất), sẽ giành quyền vào vòng 16 đội.
Các đội tuyển

| Vị trí bốc thăm | Đội tuyển | Nhóm | Liên đoàn | Phương pháp vượt qua vòng loại | Ngày vượt qua vòng loại | Tham dự chung kết | Tham dự cuối cùng | Thành tích tốt nhất lần trước | Bảng xếp hạng FIFA> Tháng 12-2018 | Bảng xếp hạng FIFA> Tháng 6-2019 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| B1 |  Đức | 1 | UEFA | Nhất bảng 5 UEFA | 4 tháng 9 năm 2018 (2018-09-04) | 8 lần | 2015 | Vô địch (2003, 2007) | 2 | 2 |
| B2 |  Trung Quốc | 3 | AFC | Hạng 3 Cúp bóng đá nữ châu Á | 9 tháng 4 năm 2018 (2018-04-09) | 7 lần | 2015 | Á quân (1999) | 15 | 16 |
| B3 |  Tây Ban Nha | 2 | UEFA | Nhất bảng 7 UEFA | 8 tháng 6 năm 2018 (2018-06-08) | 2 lần | 2015 | Vòng bảng (2015) | 12 | 13 |
| B4 |  Nam Phi | 4 | CAF | Á quân Cúp bóng đá nữ các quốc gia châu Phi | 27 tháng 11 năm 2018 (2018-11-27) | 1 lần | — | Lần đầu | 48 | 49 |
Ghi chú
↑  Bảng xếp hạng của tháng 12 năm 2018 đã được sử dụng để hạt giống cho bốc thăm chung kết.
Bảng xếp hạng

| VT | Độix t  | ST | T | H | B | BT | BB | HS | Đ | Giành quyền tham dự |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Đức | 3 | 3 | 0 | 0 | 6 | 0 | +6 | 9 | Giành quyền vào vòng đấu loại trực tiếp |
| 2 |  Tây Ban Nha | 3 | 1 | 1 | 1 | 3 | 2 | +1 | 4 | Giành quyền vào vòng đấu loại trực tiếp |
| 3 |  Trung Quốc | 3 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 0 | 4 | Giành quyền vào vòng đấu loại trực tiếp |
| 4 |  Nam Phi | 3 | 0 | 0 | 3 | 1 | 8 | −7 | 0 |  |
Nguồn: FIFA
Quy tắc xếp hạng: Các tiêu chí
Trong vòng 16 đội:
Đội nhất bảng B sẽ giành quyền thi đấu với đội xếp thứ ba của bảng A, bảng C hoặc bảng D.
Đội nhì bảng B sẽ giành quyền thi đấu với đội nhất bảng F.
Đội xếp thứ ba của bảng B có thể giành quyền thi đấu với đội nhất bảng C hoặc bảng D (nếu 1 trong số 4 đội xếp thứ ba tốt nhất).
Các trận đấu

Tất cả thời gian được liệt kê là giờ địa phương, CEST (UTC+2).
Các trận đấu > Đức v Trung Quốc

15:00
| Đức  | 1–0 |  Trung Quốc |
| --- | --- | --- |
|  Gwinn  66' | Chi tiết |  |
Khán giả: 15,283
Trọng tài: Marie-Soleil Beaudoin (Canada)
| --- | --- |
             Đức :              Trung Quốc
Các trận đấu > Tây Ban Nha v Nam Phi

18:00
| Tây Ban Nha  | 3–1 |  Nam Phi |
| --- | --- | --- |
|  Hermoso  69' (ph.đ.), 82' (ph.đ.)  L. García  89' | Chi tiết |  Kgatlana  25' |
Khán giả: 12.044
Trọng tài: María Carvajal (Chile)
| --- | --- |
             Tây Ban Nha :              Nam Phi
Các trận đấu > Đức v Tây Ban Nha

18:00
| Đức  | 1–0 |  Tây Ban Nha |
| --- | --- | --- |
|  Däbritz  42' | Chi tiết |  |
Khán giả: 20,761
Trọng tài: Kateryna Monzul (Ukraina)
| --- | --- |
             Đức :              Tây Ban Nha
Các trận đấu > Nam Phi v Trung Quốc

21:00
| Nam Phi  | 0–1 |  Trung Quốc |
| --- | --- | --- |
|  | Chi tiết |  Lý Ảnh  40' |
Khán giả: 20,011
Trọng tài: Katalin Kulcsár (Hungary)
| --- | --- |
             Nam Phi :              Trung Quốc
Các trận đấu > Nam Phi v Đức

18:00
| Nam Phi  | 0–4 |  Đức |
| --- | --- | --- |
|  | Chi tiết |  Leupolz  14'  Däbritz  29'  Popp  40'  Magull  58' |
Khán giả: 15,502
Trọng tài: Sandra Braz (Bồ Đào Nha)
| --- | --- |
             Nam Phi :              Đức
Các trận đấu > Trung Quốc v Tây Ban Nha

18:00
| Trung Quốc  | 0–0 |  Tây Ban Nha |
| --- | --- | --- |
|  | Chi tiết |  |
Khán giả: 11.814
Trọng tài: Edina Alves Batista (Brasil)
| --- | --- |
             Trung Quốc :              Tây Ban Nha
Chợ Garak

| --- | --- |
Chợ Garak
Chợ Garak nhìn từ trên cao
Tên tiếng Triều Tiên
Hangul: 가락시장
Hanja: 可樂市場
Romaja quốc ngữ: Garak Sijang
McCune–Reischauer: Karak Sijang
Chợ cá Garak hoặc Chợ Nông sản Garak-dong là chợ cá và nông sản rộng lớn ở khu vực Garak-dong, Songpa-gu, Seoul, Hàn Quốc. Có thể đến chợ bằng Ga chợ Garak của tuyến Tàu điện ngầm Seoul.
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Sứ mệnh

Chúng tôi làm cho khách hàng hài lòng bằng cách cung cấp hệ thống phân phối nông sản hiệu quả
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Tầm nhìn

Trở thành nhà lãnh đạo toàn cầu trong Phân phối Nông sản
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Mục tiêu chiến lược

Hệ thống phân phối hiệu quả, Thị trường Toàn cầu thân thiện với môi trường, phát triển công cụ tăng trưởng mới, quản lý bền vững tập trung vào khách hàng.
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Mục đích thành lập

- Góp phần ổn định cuộc sống của người sản xuất và người tiêu dùng thông qua việc thúc đẩy phân phối nông sản và hải sản
- Để duy trì giá cả phù hợp và là nguồn cung cấp ổn định nông-hải sản.
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Mảng kinh doanh chính

- Quản lý và vận hành các chợ bán sỉ nông, hải sản được thành lập bởi thành phố Seoul
- Chỉ đạo và giám sát các công ty bán đấu giá, các nhà bán sỉ trung gian và các thương nhân có liên quan
- Duy trì đơn giao dịch tại các chợ bán sỉ
- Hiện đại hóa hệ thống phân phối của nông-hải sản
- Huấn luyện các chuyên gia về lĩnh vực phân phối (giáo dục và đào tạo)
- Điều tra, phân tích và cung cấp thông tin phân phối nông-hải sản
- Giám sát chất lượng và vệ sinh an toàn thực phẩm
- Quản lý tiêu chuẩn, xếp loại, đóng gói, lưu trữ thực phẩm tươi.
Cơ quan Quản lý > Tập đoàn Thực phẩm và Nông -Thủy sản Seoul > Nhiệm vụ chính

- Cung cấp môi trường giao dịch công bằng và minh bạch
- Cải thiện hệ thống phân phối nông sản hiện có
- Cung cấp thông tin phân phối chất lượng cao nhanh chóng và đa dạng
- Thúc đẩy khả năng cạnh tranh của nhà phân phối
- Giảm hao phí và tái chế
- Kiểm tra an toàn thực phẩm nông sản
- Hướng dẫn phân loại và truy xuất nguồn gốc
- Mở rộng cơ sở thu thập, chuyển phát và lưu trữ cho môi trường phân phối mới.
Thư viện ảnh

Cá được trưng bày trong chợ
Chợ cá Garak
Iragasandra, Kolar

| Iragasandra |
| --- | --- |
—  Làng  —
 
Quốc gia:  Ấn Độ
Bang: Karnataka
Huyện: Kolar
Thành phố/thị trấn: Kolar
Múi giờ: IST (UTC+5:30)
Iragasandra là một làng thuộc tehsil Kolar, huyện Kolar, bang Karnataka, Ấn Độ.
Craugastor coffeus

| Craugastor coffeus> Tình trạng bảo tồn |
| --- | --- |
 Cực kỳ nguy cấp  (IUCN 3.1)
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Chordata
Lớp (class): Amphibia
Bộ (ordo): Anura
Họ (familia): Craugastoridae
Chi (genus): Craugastor
Loài (species): C. coffeus
Danh pháp hai phần
Craugastor coffeus (McCranie & Köhler, 1999) 
Craugastor coffeus là một loài ếch trong họ Craugastoridae.
Nó được tìm thấy ở Honduras và có thể cả Guatemala.
Các môi trường sống tự nhiên của chúng là các khu rừng vùng núi ẩm nhiệt đới hoặc cận nhiệt đới và các đồn điền.
Nó bị đe dọa do mất môi trường sống.
Clematis afoliata

| Clematis afoliata |
| --- | --- |

Phân loại khoa học
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Ranunculales
Họ (familia): Ranunculaceae
Chi (genus): Clematis
Loài (species): C. afoliata
Danh pháp hai phần
Clematis afoliata Buchanan, 1871 
Clematis afoliata là một loài thực vật có hoa trong họ Mao lương. Loài này được Buchanan mô tả khoa học đầu tiên năm 1871.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Clematis afoliata”. Truy cập ngày 13 tháng 6 năm 2013.
Costus plowmanii

| Costus plowmanii> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Monocots
(không phân hạng): Commelinids
Bộ (ordo): Zingiberales
Họ (familia): Costaceae
Chi (genus): Costus
Loài (species): C. plowmanii
Danh pháp hai phần
Costus plowmanii Maas 
Costus plowmanii là một loài thực vật có hoa trong họ Costaceae. Loài này được Maas mô tả khoa học đầu tiên năm 1975.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Costus plowmanii”. Truy cập ngày 16 tháng 7 năm 2013.
Clemmatista

| Clemmatista metacirrha> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Phân bộ (subordo): Glossata
Liên họ (superfamilia): Gelechioidea
(không phân hạng): Ditrysia
Họ (familia): Cosmopterigidae
Chi (genus): Clemmatista Meyrick, 1921
Loài (species): C. metacirrha
Danh pháp hai phần
Clemmatista metacirrha Meyrick, 1921 
Clemmatista là một chi bướm đêm thuộc họ Cosmopterigidae.
Tâm lý học nghệ thuật

Vincent van Gogh, tháng 7 năm 1890, Đồng lúa và những con quạ.
Tâm lý học mỹ thuật là một lĩnh vực liên ngành nghiên cứu về quan niệm, nhận thức và đặc điểm của mỹ thuật và những sản phẩm của mỹ thuật. Với các liệu pháp mỹ thuật, việc sử dụng các vật liệu mỹ thuật như một hình thức tâm lý. Tâm lý học mỹ thuật liên quan đến tâm lý học kiến trúc và tâm lý học môi trường.[cần dẫn nguồn]
Nghiên cứu của Theodor Lipps, một nhà tâm lý học tại Munich, đóng vai trò quan trọng trong sự những bước phát triển đầu tiên của các khái niệm tâm lý học mỹ thuật trong những năm đầu của thế kỉ thứ 10.[cần dẫn nguồn] Cống hiến quan trọng nhất của ông trong lĩnh vực này chính là nỗ lực để lý thuyết học những câu hỏi về Einfuehlung hoặc "sự đồng cảm", một thuật ngữ đã trở thành yếu tố chính trong nhiều học thuyết kế tiếp của tâm lý học nghệ thuật.[cần dẫn nguồn]
Lịch sử > 1880-1950

Một trong những người tích hợp sớm nhất của tâm lý và lịch sử mỹ thuật là Heinrich Wölfflin (1864–1945), một nhà phê bình và sử học mỹ thuật, với luận văn Prolegomena zu einer Psychologie der Architektur (tạm dịch: Lời nói đầu về tâm lý học kiến trúc) (1886) nỗ lực đưa ra quan điểm rằng kiến trúc có thể được hiểu bởi tâm lý học đơn thuần (trái ngược với thuyết lịch sử tiến triển).
Một nhân vật quan trọng khác trong phát triển tâm lý học mỹ thuật là Wilhelm Worringer, người đã cung cấp những minh chứng học thuyết đầu tiên cho nghệ thuật biểu hiện. Cuốn Tâm lý học mỹ thuật (1925) của Lev Vygotsky (1896 – 1934) là một nghiên cứu cơ bản khác. Richard Müller-Freienfels cũng là một nhà lý luận quan trọng đầu tiên.[cần dẫn nguồn]
Một số lượng lớn các họa sĩ của thế kỷ XX cũng bắt đầu bị ảnh hưởng bởi các tranh luận về tâm lý học, trong đó có Naum Gabo, Paul Klee, Wassily Kandinsky và phần nào có cả Josef Albers và György Kepes. Nhà thám hiểm và lý luận điện ảnh Andre Malraux cũng quan tâm tới chủ đề này và viết cuốn sách Tâm lý của nghệ thuật (1947 – 1949), sau đó đã sửa đổi và tái bản dưới tên Âm thanh của sự im lặng.
Kinh nghiệm thẩm mỹ

Nghệ thuật được xem là một lĩnh vực chủ quan, trong đó một người sáng tác và nhìn nhận một tác phẩm mỹ thuật theo một cách riêng biệt mà nó phản ánh kinh nghiệm, kiến thức, sở thích và cảm xúc của họ. Kinh nghiệm thẩm mỹ bao gồm mối quan hệ giữa người xem và đối tượng mỹ thuật. Trong lĩnh vực mỹ thuật, có một loại cảm xúc gắn liền với sự tập trung của mỹ thuật. Một họa sĩ phải hoàn toàn hợp chỉnh với đối tượng mỹ thuật để đạt được sức sáng tạo của nó. Nếu các tác phẩm mỹ thuật phát triển trong quá trình sáng tạo thì các họa sĩ cũng vậy. Cả sự phát triển và thay đổi đều cần định nghĩa mới. Nếu một họa sĩ quá phụ thuộc vào cảm xúc hoặc thiếu sự tương thích cảm xúc với một tác phẩm mỹ thuật thì nó sẽ ảnh hưởng tiêu cực đến tác phẩm hoàn thành. Theo Bosanquet (1892), "hành vi thẩm mỹ" là quan trọng trong đánh giá mỹ thuật vì nó cho phép một người xem xét một đối tượng bằng các sở thích có sẵn để nhìn ra những gì chúng gọi ý. Tuy nhiên mỹ thuật không thể khơi gợi lên bất kì kinh nghiệm mỹ thuật nào trừ khi người xem sẵn sàng và cởi mở với nó. Không cần biết một đối tượng hấp dẫn như thế nào, sự tồn tại của một kinh nghiệm như vậy phụ thuộc vào sự cho phép của khán giả.
Trong con mắt của nhà tâm lý học người Gestalt, Rudolf Arnheim, kinh nghiệm thẩm mỹ của nghệ thuật nhấn mạng mối quan hệ giữa toàn bộ đối tượng và các phần riêng biệt của nó. Ông nổi tiếng với việc tập trung vào kinh nghiệm và giải thích các tác phẩm nghệ thuật và cách chúng cung cấp cái nhìn sâu sắc vào cuộc sống con người. Ông ít tập trung vào bối cảnh văn hóa và bối cảnh xã hội của kinh nghiệm sáng tạo và đánh giá tác phẩm nghệ thuật. Trong mắt ông, toàn bộ vật thể ít được xem là bị kiểm soát và đánh giá hơn việc xem xét các khía cạnh thực tế cụ thể của nó. Tác phẩm nghệ thuật phản ánh "kinh nghiệm sống" của một người. Arnheim tin rằng tất cả quá trình tâm lý đều có các phẩm chất nhận thức, tình cảm và động lực, cái mà phản ánh trong các tác phẩm của mỗi nghệ sĩ.
Nghiên cứu tâm lý học > Tổng quan: Quá trình từ trên xuống và từ dưới lên

Nhận thức tâm lý học đồng thời được coi là quá trình từ dưới lên và từ trên xuống khi nhận xét hầu hết các lĩnh vực nghiên cứu, bao gồm cả thị giác. Tương tự như cách những thuật ngữ này được sử dụng trong thiết kế phần mềm, phương pháp "từ dưới lên" ưu tiên cách các thông tin trong quá trình bị kích thích bởi hệ thống thị giác từ màu sắc, hình dạng, hoa văn, vân vân… Phương pháp "từ trên xuống" ưu tiên những kiến thức về khái niệm và kinh nghiệm trong quá khứ của mỗi cá nhân cụ thể. Những yếu tố từ trên xuống xác định cách mà nghệ thuật được đánh giá cao bao gồm mỹ thuật trừu tượng so với mỹ thuật hình tượng, hình thức, sự phức tạp, đối xứng và cân bằng về thành phần, tay thuận và chuyển động. Phương thức từ trên xuống được xác định là ảnh hưởng giống như có liên quan đến sự đánh giá cao về nghệ thuật bao gồm tính hình tượng hóa, tính mới lạ, các thông tin bổ sung như tiêu đề và chuyên môn.
Nghiên cứu tâm lý học > Mỹ thuật trừu tường so với mỹ thuật hình tượng

Mỹ thuật trừu tượng đặc biệt từ chối một cách rõ ràng việc biểu thị ý định. Mỹ thuật hình tượng hoặc mỹ thuật tượng trưng được mô tả một cách rõ ràng hoặc chỉ yêu cầu giải thích đơn giản.
Nghiên cứu tâm lý học > Mỹ thuật trừu tường so với mỹ thuật hình tượng > Tầm quan trọng của ý nghĩa

Sự chán ghét phổ biến đối với mỹ thuật trừu tượng là hệ quả trực tiếp của sự nhập nhằng về ý nghĩa. Nhiều nhà nghiên cứu có những thí nghiệm về vai trò của thuyết chống khủng hoảng Terror management theory – TMT) liên quan tới ý nghĩa và kinh nghiệm thẩm mỹ của mỹ thuật trừu tượng và mỹ thuật hình tượng. Học thuyết này chi rằng con người cũng giống như bất kì dạng sinh vật sống nào đều được sinh học hướng tới sự sinh tồn, tuy nhiên lại là loài duy nhất ý thức được cuộc sống của mình chắc chắn sẽ kết thúc. TMT cho rằng mỹ thuật hiện đại thường không được ưa chuộng vì nó thiếu ý nghĩa có giá trị và do đó không thích hợp với các động cơ quản lý khủng hoảng nhằm duy trì những quan niệm đầy ý nghĩa của thực tế.Tỉ lệ từ vong nổi bật hay sự hiểu biết về phương thức tiếp cận cái chết, được tái tạo trong một nghiên cứu nhằm kiểm tra cách mà thẩm mỹ nghệ thuật cho là ý nghĩa và vô nghĩa bị ảnh hưởng bởi sự gợi ý về cái chết. Điều kiện tử vong nổi bật bao gồm hai câu hỏi có kết thúc mở về chi tiết cảm xúc và thể chết của người tham gia sở hữu tử vong. Người tham gia được hướng dẫn để nhận xét hai bức tranh trừu tượng và đánh giá mức độ hấp dẫn họ tìm chúng. Một thí nghiệm so sánh giữa điều kiện tử vong nổi bật và kiểm soát tử vong nổi bật đã tìm ra rằng những người tham gia vào điều kiện tử vong nổi bật thường thấy nghệ thuật kém hấp dẫn.
Mô hình duy trì ý nghĩa về xã hội học nói rằng khi một khuôn khổ ý nghĩa đã được cam kết bị đe dọa, con người trải nghiệm một trạng thái kích thích mà ngay lập tức hướng họ tới một khuôn khổ ý nghĩa khác đã được họ cam kết. Các nhà nghiên cứu tìm cách để minh họa cho hiện tượng này bằng việc chứng minh nhu cầu cá nhân ngày càng cao cho cấu trúc theo kinh nghiệm về tác phẩm mỹ thuật trừu tượng. Người tham gia được sắp xếp một cách ngẫu nhiên để nhận xét một đối tượng trung gian trong các tác phẩm (các tác phẩm trừu tượng với tượng trưng hoặc phi lý), theo sau đó là tỉ lệ về nhu cầu cấu trúc cá nhân. Tỉ lệ nhu cầu cấu trúc cá nhân đựic dùng để phát hiện sự gia tăng tạm thời sự tăng trưởng của nhu cầu ý nghĩa đối với người dân. Về mặt lý thuyết, một người nên trải nghiệm nhu cầu về cấu trúc khi quan sát một tác phẩm trừu tượng nhiều hơn so với tác phẩm hình tượng, từ đó những mối đe dọa về ý nghĩa (nghệ thuật trừu tượng) gợi lên một nhu cầu ý nghĩa tạm thời tương đối cao. Tuy nhiên, kết quả lại cho thấy rằng tổng điểm cho mỹ thuật tượng trưng và mỹ thuật trừu tượng không khác biệt đáng kể so với nhau. Người tham gia cho điểm cao về tỉ lệ nhu cầu cấu trúc cá nhân với mỹ thuật phi lý hơn là mỹ thuật trừu tượng. Tuy nhiên, câu hỏi vẫn tồn tại rằng liệu với có thu được những kết quả cùng loại khi mở rộng những mẫu ý nghĩa của các hình ảnh trừu tượng hoặc biểu tượng.
Nghiên cứu tâm lý học > Mỹ thuật trừu tường so với mỹ thuật hình tượng > Tính phức tạp

Những nghiên cứu chỉ ra rằng khi quan sát những bức tranh trừu tượng, người ta ưu tiên tính phức tạp trong tác phẩm tới một mức độ nhất định. Khi đánh giá "mức độ thú vị" và "mức độ hài lòng", người xem đánh giá cao hơi cho các tác phẩm trừu tượng có tính phức tạp nhiều hơn. Khi tiếp xúc nhiều hơn với các tác phẩm trừu tượng, xếp hạng sự thích thú tiếp tục tăng lên đối với cả tính phức tạp chủ quan (xếp hạng của người xem) và đánh giá khách quan (xếp hạng của họa sĩ). Điều này chỉ đúng đến một điểm nhất định. Khi các tác phẩm trở nên quá phức tạp. người ta bắt đầu thích các tác phẩm ít phức tạp hơn.