stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Cách mạng công nghiệp lần thứ ba
Cuộc cách mạng của ngành truyền thông - tiếp thị > Khái quát về sự chuyển biến của cách mạng kỹ thuật số đối với ngành truyền thông tiếp thị > Giai đoạn của kênh Traditional (2008-2012): Quyền lực trong tay các kênh chính thống

Ở giai đoạn này truyền hình lên ngôi khi là công cụ truyền thông hữu ích của các công ty bên cạnh một số các công cụ truyền thông truyền thống khác. Theo báo cáo thị trường quảng cáo năm 2011 của Kantar, tổng chi phí đầu tư cho quảng cáo trên các phương tiện truyền thông đại chúng, bao gồm truyền hình, báo & tạp chí (giấy), đài phát thanh, OOH và Internet, đạt 16.357 tỷ đồng. Trong đó, khi nhắm đến đối tượng truyền thông "Mass", truyền hình và báo chí chính là lựa chọn ưu tiên nhất, với kinh phí lần lượt chiếm 80% và 14.28% trên tổng mức đầu tư cho toàn thị trường quảng cáo.[cần dẫn nguồn]
Trước thực trạng các thương hiệu vừa và nhỏ ngày càng thất thế, sự khởi đầu của Thời đại Thông tin (hay Thời đại Số/Thời đại Truyền thông mới) có liên quan trực tiếp đến Cách mạng Kỹ thuật số (Digital) là điều tất yếu nhằm lấy lại sự công bằng cho cuộc chơi.
Cuộc cách mạng của ngành truyền thông - tiếp thị > Khái quát về sự chuyển biến của cách mạng kỹ thuật số đối với ngành truyền thông tiếp thị > Digital Level 1 (2011-2013): Những khái niệm sơ khai

Thuở ban đầu, những trang như Én Bạc, Rồng Bay, Vật Giá... đã đặt nền móng đầu tiên cho ngành thương mại điện tử Việt Nam. Đồng thời, những website tin tức kỳ cựu như VnExpress, 24h, Dantri, Vietnamnet... đã hình thành nên khái niệm booking trên Digital. Chắc hẳn, các thế hệ 8x, 9x đều biết đến Yahoo Messenger – gã khổng lồ về nền tảng chat, nơi các nhà quảng cáo có thể hiển thị Banner trên các khu vực cực kì sơ khai như Yahoo Insider.
Vì loại hình mua bán này còn rất mới mẻ, do đó các hình thức nhắm chọn (targeting) chỉ ở mức theo website hoặc theo các chuyên mục, và model banner cố định phổ biến nhất là CPD – Cost Per Duration (theo tuần hoặc tháng).
Cuộc cách mạng của ngành truyền thông - tiếp thị > Khái quát về sự chuyển biến của cách mạng kỹ thuật số đối với ngành truyền thông tiếp thị > Digital Level 2 (2012- 2014): Adnetwork hình thành

Banner cố định theo CPD ngày càng thịnh hành làm hàng nghìn website mọc lên ngày một nhiều hơn. Điều này khiến nhiều doanh nghiệp cũng như agency gặp khó khăn trong việc booking trên tập hợp lớn nhiều website. Vì thế, các Adnetwork - mạng lưới kết nối nhiều website ra đời. Các nhà quảng cáo chỉ việc kết nối với một Adnetwork là có thể hiển thị nội dung quảng cáo cùng lúc trên nhiều website. Có thể điểm mặt một số Adnetwork nổi tiếng trên thị trường lúc bấy giờ như Admicro (CafeF, CafeBiz, Kenh14...), Eclick (VnExpress, Ngoisao, Ione...), Adtima (Zing, Baomoi...), Novanet (Thanhnien, Tuoitre...).
Giờ đây, thay vì CPD, họ đã có thể lựa chọn phương án tiếp thị tùy theo nhu cầu, mục tiêu và ngân sách, chẳng hạn như có thể mua quảng cáo theo CPC (mua theo click), CPM (mua theo 1000 lần hiển thị)...
Cuộc cách mạng của ngành truyền thông - tiếp thị > Khái quát về sự chuyển biến của cách mạng kỹ thuật số đối với ngành truyền thông tiếp thị > Digital Level 3 (2014 - nay): Global Platform

Những khái niệm, loạt cách làm, các hình thức quảng cáo mới ra đời... Trong đó, nổi bật là Google Adsense, hệ thống quảng cáo của Facebook, Youtube, Instagram... với sự bùng nổ người dùng Việt Nam. Đây là giai đoạn bùng nổ của nền tảng Google Display Network/GDN với những khả năng nhắm chọn người dùng chuẩn xác vượt xa các giai đoạn trước. Hầu hết các website tại Việt Nam đều tham gia vào mạng lưới quảng cáo này, đồng thời cung cấp các inventory quảng cáo.
Đồng thời, một khái niệm tính phí mới được hình thành: CPA (Cost Per Acquisition – chi phí có một kết quả nào đó). Kết quả (Acquisition) có thể là Lead (thông tin khách hàng), Member (đăng kí thành viên), CPL (cost per lead – chi phí cho một thông tin khách hàng bao gồm họ tên, email và sdt), CPO (cost per order – chi phí cho một đơn hàng)...
Chuyển đổi công nghệ

Các mốc thời gian phát triển nhất của chuyển đổi các công nghệ analog sang kỹ thuật số.
1950s: Máy tính analog chuyển sang máy tính kỹ thuật số
1980s: Telex chuyển sang fax
1980 & 1990s: Máy thu âm xi lanh, đĩa than và đài cassette chuyển sang CD
2000s: Chụp ảnh analog (tấm ảnh và phim ảnh) chuyển sang chụp ảnh kỹ thuật số
2010s: Quay phim analog sang quay phim kỹ thuật số
Dự kiến 2020s: Truyền hình analog chuyển sang truyền hình kỹ thuật số
1990s: Điện thoại di động analog (1G) chuyển sang điện thoại di động kỹ thuật số (2G)
2010s: nhiệt kế analog chuyển sang nhiệt kế kỹ thuật số
Dự kiến 2020s: In offset sang in kỹ thuật số
Loại bỏ các công nghệ analog dưới đây:
Dự kiến 2020s: Thư tay, bưu kiện
2010s: Điện báo
2010s: Máy đánh chữ
Dự kiến 2010s: Fax
Dự kiến 2020s: Điện thoại cố định (chỉ các văn phòng sẽ tiếp tục sử dụng điện thoại cố định)
Dự kiến 2020: Điện thoại công cộng
Sự biến mất của các công nghệ khác cũng được quy cho cuộc cách mạng kỹ thuật số. (Phân loại kỹ thuật số analog không áp dụng cho những điều này.)
2010s: CRT
2010s: Màn hình plasma
2010s:Màn hình LCD có đèn nền CCFL
Những cải tiến trong công nghệ kỹ thuật số.
Máy tính để bàn chuyển sang laptop hay tablet
Đĩa DVD chuyển sang đĩa Blu-ray rồi sang đĩa Blu-ray 4K
2G đến 3G đến 4G đến 5G (dự kiến ​​2020)
Điện thoại di động đến điện thoại thông minh
Đồng hồ kỹ thuật số chuyển sang đồng hồ thông minh
Cân trọng lượng analog chuyển sang cân kỹ thuật số
Cơ sở công nghệ

Nền tảng cơ bản của Cuộc cách mạng kỹ thuật số là transistor hiệu ứng trường Oxit Kim loại - Bán dẫn (MOSFET, hoặc bóng bán dẫn MOS),  là thiết bị được sản xuất rộng rãi nhất trong lịch sử.  Nó là nền tảng của mọi bộ vi xử lý, chip bộ nhớ và mạch viễn thông trong sử dụng thương mại.  Thang đo MOSFET (thu nhỏ nhanh các bóng bán dẫn MOS) phần lớn chịu trách nhiệm cho phép định luật Moore, dự đoán rằng số lượng bóng bán dẫn sẽ tăng theo tốc độ theo cấp số nhân.
Theo sự phát triển của máy tính kỹ thuật số cá nhân, bộ vi xử lý MOS và chip bộ nhớ, với hiệu suất và lưu trữ tăng dần, đã cho phép công nghệ máy tính được nhúng vào một loạt các đối tượng từ máy ảnh đến máy nghe nhạc cá nhân. Sự phát triển của các công nghệ truyền dẫn bao gồm mạng máy tính, Internet và phát sóng kỹ thuật số. Sự thâm nhập xã hội của điện thoại 3G tăng theo cấp số nhân vào những năm 2000, cũng đóng một vai trò rất lớn trong cuộc cách mạng kỹ thuật số khi chúng đồng thời cung cấp giải trí, truyền thông và kết nối trực tuyến phổ biến.
Tác động kinh tế - xã hội

Các khía cạnh tích cực bao gồm sự kết nối với nhau nhiều hơn, giao tiếp dễ dàng hơn và sự phơi bày thông tin mà trong quá khứ có thể dễ dàng bị loại bỏ hơn bởi các chế độ toàn trị. Michio Kaku đã viết trong các cuốn sách Physics of the Future rằng sự thất bại của cuộc đảo chính Liên Xô năm 1991 phần lớn là do sự tồn tại của công nghệ như máy fax và máy tính đã tiết lộ thông tin mật.
Cuộc cách mạng năm 2011 được kích hoạt bởi công nghệ mạng xã hội và điện thoại thông minh. Tuy nhiên những cuộc cách mạng trong nhận thức này phần lớn không đạt được mục tiêu của họ vì các chính phủ Hồi giáo khó tính và ở Syria, một cuộc nội chiến đã hình thành trong trường hợp không có chế độ độc tài bị lật đổ.
Tác động kinh tế của cuộc cách mạng kỹ thuật số đã được mở rộng. Ví dụ, nếu không có World Wide Web (WWW), toàn cầu hóa và gia công phần mềm sẽ không khả thi như hiện nay. Cuộc cách mạng kỹ thuật số đã thay đổi hoàn toàn cách các cá nhân và công ty tương tác. Các công ty nhỏ trong khu vực đã bất ngờ được tiếp cận với các thị trường lớn hơn nhiều. Các khái niệm như dịch vụ và sản xuất phần mềm theo yêu cầu và giảm nhanh chi phí công nghệ đã tạo ra những đổi mới có thể trong tất cả các khía cạnh của ngành công nghiệp và cuộc sống hàng ngày.
Sau những lo ngại ban đầu về nghịch lý năng suất công nghệ thông tin, bằng chứng cho thấy các công nghệ kỹ thuật số đã tăng đáng kể năng suất và hiệu suất của các doanh nghiệp.
Các tác động tiêu cực bao gồm quá tải thông tin, các cướp bóc trên Internet, các hình thức cô lập xã hội và bão hòa phương tiện truyền thông. Trong một cuộc thăm dò ý kiến ​​của các thành viên nổi tiếng của các phương tiện truyền thông quốc gia, 65% cho biết Internet đang gây tổn hại cho báo chí nhiều hơn là giúp đỡ bằng cách cho phép bất cứ ai dù nghiệp dư và không có kỹ năng trở thành nhà báo; làm cho thông tin trở nên không đáng tin cậy.
Trong một số trường hợp, việc sử dụng phổ biến các thiết bị kỹ thuật số cầm tay và máy tính liên quan đến công việc của nhân viên công ty để sử dụng email, nhắn tin tức thời, trò chơi máy tính thường làm giảm năng suất của các công ty đó. Do đó, máy tính cá nhân và các hoạt động kỹ thuật số không liên quan đến công việc khác tại nơi làm việc đã dẫn đến các hình thức xâm phạm quyền riêng tư mạnh mẽ hơn, chẳng hạn như các ứng dụng ghi thông tin và lọc thông tin (phần mềm gián điệp và kiểm soát nội dung).
Tác động kinh tế - xã hội > Chia sẻ thông tin và quyền riêng tư

Quyền riêng tư trở thành mối quan tâm trong cuộc cách mạng kỹ thuật số. Khả năng lưu trữ và sử dụng một lượng lớn thông tin đa dạng tạo ra khả năng theo dõi các dữ liệu cá nhân như các hoạt động và sở thích. Những người Libertari và những người ủng hộ quyền riêng tư lo sợ về khả năng của một tương lai Orwellian rằng các cấu trúc quyền lực tập trung kiểm soát dân chúng thông qua giám sát tự động và giám sát thông tin cá nhân trong các chương trình như Information Awareness Office của CIA.  Những người ủng hộ người tiêu dùng và lao động phản đối khả năng hướng thị trường tới các cá nhân, phân biệt đối xử trong các quyết định tuyển dụng và cho vay, theo dõi xâm lấn hành vi và truyền thông của nhân viên và thường thu lợi từ thông tin cá nhân được chia sẻ không tự nguyện.
Internet, đặc biệt là WWW trong những năm 1990, mở ra con đường hoàn toàn mới để liên lạc và chia sẻ thông tin. Khả năng chia sẻ thông tin dễ dàng và nhanh chóng trên phạm vi toàn cầu mang đến một cấp độ tự do ngôn luận hoàn toàn mới. Các cá nhân và tổ chức được phép tự do ngôn luận về bất kỳ chủ đề nào, cho khán giả toàn cầu, với chi phí thấp, đặc biệt là so với bất kỳ công nghệ truyền thông nào trước đây.
Các dự án hợp tác lớn có thể được nỗ lực (ví dụ: các dự án phần mềm nguồn mở, SETI @ home). Cộng đồng của những người có cùng chí hướng đã được hình thành (ví dụ MySpace, Tribe.net). Các công ty nhỏ trong khu vực được cấp quyền truy cập vào một thị trường lớn hơn.
Trong các trường hợp khác, các tổ chức xã hội và tôn giáo tìm thấy nhiều nội dung phản cảm, thậm chí nguy hiểm. Nhiều phụ huynh và các tổ chức tôn giáo, đặc biệt là ở Hoa Kỳ, đã trở nên hoảng hốt vì nội dung khiêu dâm có thể được tiếp cận bởi trẻ vị thành niên. Trong các trường hợp khác, sự phổ biến thông tin về các chủ đề như khiêu dâm trẻ em, chế tạo bom, thực hiện các hành động khủng bố và các hoạt động bạo lực khác là đáng báo động đối với nhiều nhóm người khác nhau. Những lo ngại như vậy đã góp phần tranh luận về kiểm duyệt và quy định về WWW.
Tác động kinh tế - xã hội > Các vấn đề về bản quyền và thương hiệu

Các vấn đề bản quyền và thương hiệu cũng trở nên vấn đề được quan tâm trong cuộc cách mạng kỹ thuật số. Việc sản xuất và phân phối các tác phẩm sao chép phổ biến đã bị ngăn cản đáng kể bởi luật sở hữu trí tuệ, đặc biệt là trong ngành công nghiệp âm nhạc, phim ảnh và truyền hình.
Cuộc cách mạng kỹ thuật số, đặc biệt là về quyền riêng tư, bản quyền, kiểm duyệt và chia sẻ thông tin, vẫn là một chủ đề gây tranh cãi. Khi cuộc cách mạng kỹ thuật số tiến triển, vẫn chưa rõ xã hội đã bị ảnh hưởng ở mức độ nào và sẽ bị thay đổi trong tương lai.
Mối quan tâm

Trong khi đã có những lợi ích to lớn cho xã hội từ cuộc cách mạng kỹ thuật số, đặc biệt là về khả năng tiếp cận thông tin, có một số mối lo ngại. Mở rộng sức mạnh của truyền thông và chia sẻ thông tin, tăng khả năng cho các công nghệ hiện có và sự ra đời của công nghệ mới mang đến nhiều cơ hội tiềm năng để khai thác. Cuộc cách mạng kỹ thuật số đã giúp mở ra một kỷ nguyên mới của giám sát hàng loạt, tạo ra một loạt các vấn đề dân sự và nhân quyền mới. Độ tin cậy của dữ liệu trở thành một vấn đề vì thông tin có thể dễ dàng được sao chép, nhưng không dễ dàng xác minh. Cuộc cách mạng kỹ thuật số cho phép lưu trữ và theo dõi các sự kiện, bài báo, số liệu thống kê, cũng như các chi tiết vụn vặt không khả thi.
Từ quan điểm của các nhà sử học, một phần lớn của lịch sử loài người được biết đến thông qua các vật thể từ quá khứ đã được tìm thấy hoặc bảo tồn, đặc biệt là trong các tài liệu bằng văn bản. Bản ghi kỹ thuật số dễ tạo nhưng cũng dễ xóa và sửa đổi. Việc thay đổi định dạng lưu trữ có thể khiến việc khôi phục dữ liệu trở nên khó khăn hoặc gần như không thể, vì việc lưu trữ thông tin trên phương tiện lỗi thời không có thiết bị sao chép và thậm chí có thể xác định được dữ liệu đó là gì và có mức độ tin cậy không.
Những vấn đề này còn phức tạp hơn khi sử dụng quyền quản lý kỹ thuật số và các công nghệ ngăn chặn sao chép khác, được thiết kế để chỉ cho phép đọc dữ liệu trên các máy cụ thể, có thể khiến việc khôi phục dữ liệu trong tương lai không thể thực hiện được. Voyager Golden Record, được đọc bởi một người ngoài hành tinh thông minh (có lẽ là một song song phù hợp với con người từ tương lai xa), được ghi ở dạng analog thay vì định dạng kỹ thuật số để dễ dàng giải thích và phân tích.
Thành tựu

Cách mạng Công nghiệp lần thứ ba diễn ra khi có các tiến bộ về hạ tầng điện tử và số hoá vì nó được xúc tác bởi sự phát triển của chất bán dẫn, siêu máy tính (thập niên 1960), máy tính cá nhân (thập niên 1970 và 1980) và Internet (thập niên 1990).
Cho đến cuối thế kỷ 20, quá trình này cơ bản hoàn thành nhờ những thành tựu khoa học công nghệ cao. Vệ tinh, máy bay, máy tính, điện thoại, internet,... là những công nghệ hiện nay chúng ta thụ hưởng là từ cuộc cách mạng này.
Cuộc cách mạng này đã tạo điều kiện tiết kiệm các tài nguyên thiên nhiên và các nguồn lực xã hội, cho phép chi phí tương đối ít hơn các phương tiện sản xuất để tạo ra cùng một khối lượng hàng hóa tiêu dùng. Kết quả, đã kéo theo sự thay đổi cơ cấu của nền sản xuất xã hội cũng như những mối tương quan giữa các khu vực I (nông – lâm – thủy sản), II (công nghiệp và xây dựng) và III (dịch vụ) của nền sản xuất xã hội, làm thay đổi tận gốc các lực lượng sản xuất.
Một ví dụ về máy game arcade
Cray-2; máy tính nhanh nhất thế giới trong thời gian 1985–1989.
Thỏa thuận Minsk

Thỏa thuận Minsk là các thỏa thuận quốc tế nhằm chấm dứt chiến tranh ở vùng Donbass, Ukraina giữa Nhà nước Ukraina và các lực lượng ly khai thân Nga được quân chính quy Nga hậu thuẫn.
Thỏa thuận Minsk I ký ngày 5 tháng 9 năm 2014. Nội dung do Nhóm Liên lạc Ba bên về Ukraina dự thảo. Nhóm Liên lạc ba bên này bao gồm Ukraina, Nga và Tổ chức An ninh và Hợp tác châu Âu do Đức và Pháp làm trung gian theo thể thức Normandy. Lãnh đạo Cộng hòa Nhân dân Donetsk và Cộng hòa Nhân dân Luhansk tự xưng không công nhận Nhóm Liên lạc ba bên này. Thỏa thuận Minsk I đã không thể chấm dứt được chiến tranh. Liên bang Nga tiếp tục chi viện cho hai nhà nước ly khai tiến hành các hoạt động quân sự. Lực lượng vũ trang Ukraina bị thua trong trận Debaltsevo.
Thỏa thuận Minsk II được ký vào ngày 12 tháng 2 năm 2015. Thỏa thuận lần hai này bao gồm cả ngừng bắn, trao đổi tù binh, rút vũ khí hạng nặng khỏi mặt trận, cải cách hiến pháp Ukraina để trao quyền tự trị cho một số khu vực ở Donbass. Tuy chiến sự sau đó có giảm, Thỏa thuận Minsk II chưa bao giờ được thực hiện đầy đủ.
Trong bối cảnh căng thẳng giữa Nga và Ukraina gia tăng đầu năm 2022, Nga đã công nhận hai nhà nước Donetsk và Luhansk vào ngày 21 tháng 2 năm 2022. Tổng thống Putin tuyên bố Thỏa thuận Minsk không còn tồn tại và đổ lỗi cho Ukraina dùng thỏa thuận để chuẩn bị cho chiến tranh. Cựu Thủ tướng Đức sau đó cũng thừa nhận Thỏa thuận Minsk giúp Ukraina có thời gian củng cố quân đội lớn mạnh. Chính quyền Ukraina lại đổ lỗi cho Nga đã thao túng, bóp méo thỏa thuận Minsk để có lợi cho Nga. Có tin cho rằng, sau khi tham khảo ý kiến của Hoa Kỳ và phát hiện phía Nga cài các điều kiện bất lợi cho Ukraina ở phụ lục của thỏa thuận, nên Ukraina đã từ chối ký.
Ngày 24 tháng 2 năm 2022, Lực lượng vũ trang Liên bang Nga đã ồ ạt tiến quân xâm lược Ukraina.
El Cóndor Pasa (âm nhạc)

| "El Cóndor Pasa"> Bài hát |
| --- | --- |
Công bố: 1913
Soạn nhạc: Daniel Alomía Robles
El Cóndor Pasa (phát âm [el ˈkondoɾ pasa], tiếng Tây Ban Nha nghĩa là "Chim ưng bay qua") là một bản nhạc hòa tấu giao hưởng có nguồn gốc từ vở kịch nghệ Zarzuela El Cóndor Pasa, soạn bởi nhà soạn nhạc Peru Daniel Alomía Robles, viết vào năm 1913, dựa trên âm hưởng truyền thống âm nhạc Andes, đặc biệt là âm nhạc dân gian Peru.
Kể từ đó, ước tính trên khắp thế giới, có hơn 4.000 phiên bản của nhạc phẩm này đã được sản xuất, cùng với 300 bộ lời bài hát. Năm 2004, Peru tuyên bố bài hát này là một phần di sản văn hóa quốc gia họ. Nhạc phẩm này hiện được xem như là quốc ca thứ hai của Peru.
Phiên bản được nhiều người biết nhất của nhạc phẩm này là bài hát cover tiếng Anh vào thập niên 1970 do Simon & Garfunkel trình diễn trong album Bridge over Troubled Water của họ. Phiên bản này có tên là "El Cóndor Pasa (If I Could)".
Phiên bản zarzuela gốc

Năm 1913, vở kịch nghệ zarzuela "El Cóndor Pasa" lần đầu tiên được trình diễn công khai tại Teatro Mazzi ở Lima. Toàn bộ vở kịch nghệ do nhạc sĩ Daniel Alomía Robles viết phần nhạc và được Julio de La Paz (bút danh của nhà viết kịch Limenian Julio Baudouin) viết phần lời. Vở kịch nghệ Zarzuela được viết theo dạng văn xuôi, bao gồm một vở nhạc kịch và hai vở diễn.
Riêng bản hòa tấu piano giai điệu nổi tiếng nhất của vở kịch này đã được đăng ký hợp pháp vào ngày 3 tháng 5 năm 1933 bởi The Edward B. Marks Music Corp. tại Thư viện Quốc hội Mỹ, dưới số hiệu 9643.
Phiên bản Simon và Garfunkel

Năm 1965, nhạc sĩ người Mỹ Paul Simon lần đầu tiên nghe giai điệu này thông qua một phiên bản của ban nhạc Los Incas trong buổi biểu diễn tại Théâtre de l'Est parisien ở Paris mà cả hai bên đều tham gia. Simon kết thân với ban nhạc, sau đó thậm chí còn đi lưu diễn với họ và sản xuất album phiên bản Mỹ đầu tiên của họ. Ông đã xin phép ban nhạc để sử dụng bài hát trong quá trình sản xuất của mình.
Năm 1970, bộ đôi Simon & Garfunkel đã cover lại phiên bản của Los Incas, thêm vào đó một số lời bài hát tiếng Anh, sau đó thêm Paul Simon vào phần ghi công tác giả dưới tên bài hát "El Cóndor Pasa (If I Could)". Phiên bản nhạc cụ của Los Incas được sử dụng làm bản nhạc gốc. Họ đưa bài hát vào album Bridge over Troubled Water năm 1970. Simon & Garfunkel phát hành phiên bản của họ dưới dạng đĩa đơn tại Mỹ, đạt vị trí thứ 18 trên bảng xếp hạng Billboard Pop Singles và hạng 6 trên bảng xếp hạng Easy Listening, vào mùa thu năm 1970. Bản cover này đã đạt được thành công và nổi tiếng quốc tế.
Theo sự thành công của "El Cóndor Pasa (If I Could)", Perry Como sau đó đã phát hành bản cover phiên bản tiếng Anh của Paul Simon trong album It's Impossible của mình. Tỏng khi đó, Julie Felix cũng có được một phiên bản hit Top 20 của Vương quốc Anh, tận dụng quyết định của Simon & Garfunkel không phát hành phiên bản của họ dưới dạng đĩa đơn ở Anh.
Armando Robles Godoy cũng có phần lời Tây Ban Nha tham khảo theo phiên bản tiếng Anh của Paul Simon.
Phiên bản Simon và Garfunkel > Kiện bản quyền

Trong phiên bản của Simon & Garfunkel, Daniel Alomía Robles, Jorge Milchberg và Paul Simon hiện đều được liệt kê là nhạc sĩ, chỉ riêng Simon được liệt kê là tác giả của lời bài hát tiếng Anh. Vị trí của Daniel Alomía Robles ban đầu không được liệt kê là nhà soạn nhạc, bắt nguồn từ một lời giải thích nhầm lẫn của Jorge Milchberg, Giám đốc và thành viên sáng lập của Los Incas, người đã nói với Simon rằng bài hát được coi là một giai điệu dân gian Andes và chính Milchberg là đồng tác giả cũng như là người chịu trách nhiệm đăng ký của sáng tác.
Cuối năm 1970, Armando Robles Godoy, con trai của Daniel Alomía Robles, một nhà làm phim người Peru, đã đệ đơn kiện thành công bản quyền chống lại Paul Simon. Căn cứ cho vụ kiện mở rộng rằng bài hát được sáng tác bởi cha ông, người đã đăng ký bản quyền bài hát ở Hoa Kỳ vào năm 1933. Armando Robles Godoy nói rằng anh ta không có ác ý với Paul Simon vì điều mà anh ta coi là một "sự hiểu lầm" và một "sai lầm trung thực".
"Đó là một phiên tòa gần như thân thiện vì Paul Simon rất tôn trọng các nền văn hóa khác. Armando Robles Godoy nói rằng đó không phải là sự bất cẩn. "Anh ấy tình cờ nghe được bài hát ở Paris từ một nhóm Los Incas bản địa. Anh thích nó, anh đến xin phép ban nhạc và họ đã cung cấp cho anh thông tin sai. Jorge Milchberg nói với anh ấy rằng đó là một bài hát dân gian truyền thống từ thế kỷ 18 và không phải là sáng tác của cha tôi. Đó là một phiên tòa mà không có thêm phức tạp. "
Di sản

Vào tháng 7 năm 2013, hiệp hội văn hóa Colectivo Cultural Centenario El Cóndor Pasa đã biên tập lại bản kịch gốc đã bị thất lạc trong một thời gian và xuất bản nó cùng với một đĩa CD chứa các đoạn hội thoại được ghi lại và bảy bản nhạc. Bản phục dựng từ bản nhạc gốc đã được nhà âm nhạc học Luis Salazar Mejía phục dựng lại với sự hợp tác của các nhạc sĩ Daniel Dorival và Claude Ferrier và sự hỗ trợ của nhà quảng bá văn hóa Mario Cerrón Fetta, và được phát hành lại vào ngày 14, 15 và 16 tháng 11 năm 2013 tại Teatro UNI tại Lima để kỷ niệm một trăm năm thành lập. Vở kịch nghệ Zarzuela bao gồm giai điệu nổi tiếng cùng tên, không có lời, dựa trên nền âm nhạc Andean truyền thống của Peru, nơi nó được công nhận là Di sản Văn hóa Quốc gia vào năm 2004.
Vị trí xếp hạng

| Xếp hạng (1970) | Vị trí |
| --- | --- |
Báo cáo âm nhạc Kent của Úc: 1
Bảng xếp hạng đơn của Áo : 1
Bảng xếp hạng đơn của Bỉ (Flanders): 1
Bảng xếp hạng đơn Hà Lan: 1
Bảng xếp hạng đơn Đức: 1
New Zealand: 14
Bảng xếp hạng đơn Tây Ban Nha : 1
Bảng xếp hạng đơn Thụy Sĩ: 1
Billboard Hot 100 của Hoa Kỳ: 18
Hộp tiền mặt hàng đầu của Mỹ 100: 11
Billboard US Easy Listening: 6
Chú thích

↑  “musica musique musica”. Latinoamerica-online.info. 13 tháng 4 năm 2004. Truy cập ngày 18 tháng 6 năm 2016.
↑  El cóndor pasa: así sonaba la canción de Daniel Alomía Robles en los años 1930 (y otras versiones)
1 2  “"El Cóndor Pasa" patrimonio cultural de la nación”. Acuarela.se. Bản gốc lưu trữ ngày 1 tháng 1 năm 2018. Truy cập ngày 18 tháng 6 năm 2016.
↑  Whitburn, Joel (2002). Top Adult Contemporary: 1961–2001. Record Research. tr. 222.
↑  “Archived copy”. Bản gốc lưu trữ ngày 26 tháng 11 năm 2010. Truy cập ngày 12 tháng 2 năm 2010.Quản lý CS1: bản lưu trữ là tiêu đề (liên kết)
1 2  Juan Carlos Bondy (ngày 6 tháng 7 năm 2008). “El cine, los libros, la muerte (an interview with Armando Robles Godoy)” (PDF). Diario la Primera (bằng tiếng Tây Ban Nha). Bản gốc (PDF) lưu trữ ngày 10 tháng 7 năm 2011. Truy cập ngày 10 tháng 7 năm 2011.
↑  Steffen Hung. “Simon & Garfunkel – The Boxer”. Austriancharts.at. Bản gốc lưu trữ ngày 7 tháng 8 năm 2016. Truy cập ngày 3 tháng 10 năm 2016.
↑  Salaverri, Fernando (tháng 9 năm 2005). Sólo éxitos: año a año, 1959–2002 (ấn bản thứ 1). Spain: Fundación Autor-SGAE. ISBN 84-8048-639-2.