stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Cơm jollof
Cuộc chiến Jollof

Các quốc gia Tây Phi thường có ít nhất một dạng biến thể của món ăn, tại Ghana, Nigeria, Sierra Leone, Liberia và Cameroon đặc biệt cạnh tranh về loại nào quốc gia tạo ra ngon nhất. Vào giữa những năm 2010, điều này đã mở rộng thành "Cuộc chiến Jollof".
Sự cạnh tranh về chủ nghĩa ẩm thực đặc biệt nổi bật giữa Nigeria và Ghana. Năm 2016, Sister Deborah phát hành bài hát "Ghana Jollof", bài hát chê bai phiên bản Nigeria và người Nigeria vì tự hào về phiên bản của họ. Ngay sau đó, một cuộc ẩu đả về nguồn cung cấp jollof không đủ tại một cuộc biểu tình chính trị ở Ghana đã làm dấy lên những lời chế nhạo thích thú nhắm vào người Ghana của người Nigeria.
Điều đặc biệt nhạy cảm trong cộng đồng làm cơm jollof là việc đưa vào các thành phần phi truyền thống, được xác định theo từng quốc gia và được coi là làm cho jollof trở nên không còn thuần túy. Vào năm 2014, một công thức do Jamie Oliver phát hành bao gồm cà chua bi, rau mùi, chanh và rau mùi tây, không có nguyên liệu nào được sử dụng trong bất kỳ công thức truyền thống nào. Điều đó đã gây ra phản ứng phẫn nộ đến mức ekip của Oliver phải đưa ra tuyên bố.
Biến thể địa phương > Ghana

Cơm jollof kiểu Ghana được làm từ dầu thực vật, hành tây, gừng, tỏi, đinh hương, ớt, tương cà chua, thịt bò hoặc thịt dê hay thịt gà (đôi khi xen kẽ với rau trộn), gạo địa phương hoặc gạo tinh luyện, điển hình là gạo thơm và tiêu đen. Cơm jollof kiểu Ghana thường không bao gồm bất kỳ loại rau lá xanh nào.
Phương pháp nấu cơm jollof của người Ghana bắt đầu bằng việc sơ chế thịt bò hoặc thịt gà bằng cách nêm gia vị và hấp với gừng, hành và tỏi xay nhuyễn rồi chiên cho đến khi chín hẳn. Sau đó, các nguyên liệu còn lại được nấu cùng nhau, bắt đầu từ hành tây, hạt tiêu, tương cà chua, cà chua và gia vị. Sau khi tất cả các đã được nấu xong, cơm sẽ được thêm vào và nấu cho đến khi bữa ăn được chuẩn bị xong. Chúng thường được phục vụ với chuối và các món ăn phụ gồm thịt bò, thịt gà, cá chiên tẩm gia vị hoặc rau trộn.
Cơm jollof ở Ghana cũng được phục vụ cùng với shito, một loại hạt tiêu phổ biến có nguồn gốc từ Ghana, và salad trộn trong các bữa tiệc và các nghi lễ khác.
Biến thể địa phương > Liberia

Cơm jollof ở Liberia hiếm khi bao gồm hải sản.
Biến thể địa phương > Nigeria

Mặc dù có sự khác biệt đáng kể, nhưng đặc điểm cơ bản của cơm jollof Nigeria bao gồm gạo hạt dài (bao gồm cả gạo basmati sella vàng), cà chua và/hoặc tương cà chua, hành tây, hạt tiêu (ớt, rượu scotch nắp ca-pô và ớt chuông), dầu thực vật, nước luộc thịt hoặc nước dùng và hỗn hợp các thành phần bổ sung khác nhau, bao gồm húng tây, lá nguyệt quế, bột cà ri, tiêu trắng, (một lượng nhỏ) hạt nhục đậu khấu và viên nước kho. Gạo chuyển đổi, có thể lần lượt tồn tại ở dạng gạo đồ hạt dài tiêu chuẩn (thường được dán nhãn là easy-cook ở Vương quốc Anh) hoặc gạo basmati Golden Sella (được luộc tương tự và đã trở nên đặc biệt được sử dụng phổ biến ở Vương quốc Anh, ngày càng phổ biến kể từ năm 2006) là loại thích hợp nhất để nấu cơm một nồi ở Nigeria, vì nó không bị nhão.
Chất lượng quan trọng của gạo dùng để nấu các công thức cơm của Nigeria, bao gồm cả jollof, đó là gạo đồ. Quyết định sử dụng bất kỳ nhãn hiệu nào trong số vô số nhãn hiệu gạo đồ hạt dài thông thường/gạo dễ nấu (ví dụ: Tolly Boy, Veetee, Village Pride, Tropical Sun, Mama Pride, Uncle Ben's, Royal Stallion, Carolina Gold) hay Golden Sella với gạo đồ basmati (còn có nhãn hiệu phụ, ví dụ: Asli, Tilda) chỉ là vấn đề về sự sẵn có, sự tiện lợi và/hoặc sở thích cá nhân và trạng thái phụ của một hoặc nhóm ngũ cốc kia là hạt dài thông thường hoặc gạo basmati dài -hạt hoàn toàn không liên quan. Điều quan trọng là nó là gạo đồ (tức là luộc một phần vỏ trấu khi chế biến). Tuy nhiên, gạo Sella basmati được coi là có tính thẩm mỹ cao hơn đối với một số người.
Hầu hết các nguyên liệu đều được nấu trong một nồi, trong đó nước luộc thịt hoặc nước dùng đậm đà cùng cà chua và tiêu xay làm nền đặc trưng. Sau đó, gạo được thêm vào và để nấu trong chất lỏng.
Sau đó, món ăn này được phục vụ với các loại thực phẩm protein tùy chọn (theo lý thuyết có thể là bất kỳ loại thịt nào nhưng thường là thịt bò, gà tây, gà hoặc cá lù đù; ít phổ biến hơn là thịt cừu, thịt lợn, v.v.) và rất thường xuyên với chuối mễ chiên, moi-moi, rau củ quả hấp, coleslaw, salad trộn, v.v.
Biến thể địa phương > Sierra Leone

Món ăn này được biết đến ở Sierra Leone, nơi có thể không dùng dầu cọ đỏ mà thay vào đó là tương cà chua, giống như phần còn lại ở khu vực Tây Phi.
Riz au gras

Tại các quốc gia nói tiếng Pháp ở Tây Phi, bao gồm Bénin, Burkina Faso, Guinea, Guiné-Bissau, Bờ Biển Ngà, Niger và Togo, có một biến thể gọi là riz gras hoặc riz au gras, tạm dịch là "cơm béo", ám chỉ loại gạo hạt ngắn thường được dùng trong món ăn. Riz gras thường bao gồm các loại rau bổ sung như cà tím, cà rốt và/hoặc bắp cải.
Tầm quan trọng về văn hóa và phổ biến trên toàn thế giới

Jollof có tầm quan trọng về mặt văn hóa ở phần lớn khu vực Tây Phi đến mức người ta thường nói: "Một bữa tiệc không có Jollof chỉ là một cuộc họp". Ở Nigeria, thuật ngữ "See Jollof" có nghĩa là "xem cuộc vui đang diễn ra như thế nào" theo nhà nghiên cứu lịch sử ẩm thực Nigeria, Ozoz Sokoh.
Kể từ những năm 2010, phương Tây ngày càng quan tâm đến ẩm thực Tây Phi. Lễ hội ẩm thực Jollof được tổ chức hàng năm ở Washington, D.C. và Toronto. "Ngày Jollof Thế giới" đã được tổ chức từ năm 2015 vào ngày 22 tháng 8, thu hút sự chú ý trên các nền tảng mạng xã hội. Vào ngày 3 tháng 11 năm 2022, món ăn này đã được vinh danh trên Google Doodle.
Biến thể liên quan

Một số vùng còn có biến thể liên quan:
Cơm jollof hay cơm tiệc thường được nấu ngoài trời trên lửa củi, điều này mang lại hương vị khói và phần cháy giòn tương tự như tahdig hoặc socarrat.
Cơm địa phương sử dụng dầu cọ đỏ và cá khô hun khói và được nêm với hạt uziza và/hoặc lá thơm, (lần lượt được gọi là nchuanwu, arimu và ahuji trong tiếng Igbo; ntong trong Efik-Ibibio; effirin trong tiếng Yoruba, añyeba trong tiếng Igala, aramogbo trong tiếng Edo; v.v.), thỉnh thoảng rắc thêm lá olili (bạc hà địa phương). Gạo pha chế là một thuật ngữ có thể đề cập đến phiên bản này hoặc phiên bản 'thân thiện về mặt kinh tế' của loại gạo này hoặc gạo jollof thông thường nhưng ở phiên bản sau cũng có màu đỏ của dầu cọ (hoặc dầu đậu phộng) thường được sử dụng để nấu hơn là dầu thực vật.
Những nguyên liệu điển hình cho món cơm jollof ăn kèm với cá, theo chiều kim đồng hồ từ trên cùng bên trái: ớt, cà chua, tương cà chua, dầu đậu phộng, gạo, muối, viên nước dùng, cá, hành tây
Hình ảnh một dĩa cơm Jollof
Cơm Jollof kiểu Ghana
Cơm jollof Nigeria ăn kèm với gà rán
Cơm địa phương
Étienne de La Boétie

| Étienne de La Boétie |
| --- | --- |
Sinh: 1 tháng 11 1530 Sarlat
Mất: 18 tháng 8 1563 Bordeaux

Thời kỳ: Triết học thời Phục hưng
Vùng: Triết học Tây phương
Tư tưởng nổi bật: Luận văn về sự nô lệ tự nguyện (Discours de la servitude volontaire)
 Ảnh hưởng tới Raoul Vaneigem, Rudolf Rocker, Murray Rothbard, Lew Rockwell, Saul Newman, John Holloway. 
 
Étienne hoặc Estienne de La Boétie (1 Tháng 11 năm 1530 - 18 tháng 8 1563) là một Pháp quan tòa, nhà văn người Pháp, và " một người sáng lập triết lý chính trị hiện đại ở Pháp."  Ông được nhớ nhất là người bạn tuyệt vời và thân thiết của nhà bình luận nổi tiếng Michel de Montaigne, một trong những tình bạn nổi tiếng nhất trong lịch sử. "
Tiểu sử

Étienne de la Boétie xuất thân từ một gia đình qúy tộc làm công chức tại Sarlat, thuộc Perigord, Tây Nam Pháp. Ông học tại Collège de Guyenne, một trường nổi tiếng tại Bordeaux và Đại học Luật khoa Orléans. Ông đam mê văn chương cổ điển Hy Lạp và Latinh và lúc nhỏ cũng đã thử làm thơ bằng tiếng Latinh và tiếng Pháp.
Năm 1548 ông đã chứng kiến cảnh dân chúng nổi lên phản đối khi vua Henri II ban hành luật thu thuế muối áp dụng cho vùng Tây Nam Pháp và cảnh họ bị quân đội hoàng gia đàn áp đẫm máu.
Vào lúc đó ông đang theo học tại đại học Luật khoa Orléans, trong số thầy dạy có giáo sư Anne du Bourg, một người thầy khả kính về sau làm thành viên hội đồng Toà án Tối cao tại Paris. Du Bourg nổi danh là người khởi xướng chống đối các đàn áp người Huguenot (người thuộc Giáo hội Cải cách Kháng Cách tại Pháp), vào năm 1559 bị Toà buộc tội dị giáo, kết án tử hình.
Ngôi nhà trong thành phố của gia đình La Boétie 2007
Derambila liosceles

| Derambila liosceles> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Geometridae
Chi (genus): Derambila
Loài (species): D. liosceles
Danh pháp hai phần
Derambila liosceles Turner 1930 
Derambila liosceles là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Trịnh Lương Hy

| Trịnh Lương Hy |
| --- | --- |
Tập tin:Trịnh Lương Hy.jpg
Chức vụ
Phó Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh 2
Nhiệm kỳ: 2006 – 2012
Kế nhiệm: Trình Văn Thống
Vị trí:  Việt Nam
 
Quyền Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh 1
Giám đốc Công an tỉnh Lâm Đồng
Thông tin cá nhân
Sinh: 1951 (72–73 tuổi) huyện Tư Nghĩa, tỉnh Quảng Ngãi
Đảng chính trị:  Đảng Cộng sản Việt Nam
Cha: Trịnh Lương Tiên
Mẹ: Phan Thị Minh
Binh nghiệp
Phục vụ: Công an nhân dân Việt Nam
Cấp bậc: Trung tướng
Trịnh Lương Hy (tên thường gọi: Ba Hy, sinh năm 1951) là Trung tướng Công an nhân dân Việt Nam. Ông từng giữ chức vụ Phó Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh 2, Bộ Công an, Quyền Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh 1.
Xuất thân và giáo dục

Trịnh Lương Hy sinh năm 1951, quê quán ở huyện Tư Nghĩa, tỉnh Quảng Ngãi. Cụ cố nội của ông là Trịnh Quý Công, người tỉnh Bắc Ninh, đã vào khai khẩn đất ở vùng Nghĩa Hà, Tư Nghĩa, Hủ Tỉu ở tỉnh Quảng Ngãi, trở thành Thành hoàng được nhân dân trong vùng thờ phụng.
Cha ông tên là Trịnh Lương Tiên (còn gọi là Trịnh Luyện, sinh năm 1925), Đảng viên Đảng Cộng sản Việt Nam từng tham gia kháng chiến chống Pháp từ năm 1945 đến năm 1954. Trịnh Lương Tiên tập kết ra Bắc sau Hiệp định Genève, 1954 khi ông vừa tròn hai tuổi. Trịnh Lương Tiên sau này là Chánh án Tòa án nhân dân tỉnh Lâm Đồng.
Thân mẫu của ông là bà Phan Thị Minh. Bà Minh ở lại Quảng Ngãi nuôi hai con. Khi Trịnh Lương Hy được 6 tuổi thì mẹ ông rời quê hương vào huyện Lộc Ninh, tỉnh Sông Bé (nay là tỉnh Bình Phước) sinh sống. Mẹ ông là đảng viên Đảng Cộng sản Việt Nam, bí thư chi bộ đảng. Sau khi vào thị trấn Lộc Ninh, bà tiếp tục hoạt động cách mạng bí mật. Trịnh Lương Hy còn có một em gái.
Sự nghiệp

Năm 1968, ông tham gia Đại đội Võ trang 31 của huyện Lộc Ninh, tỉnh Sông Bé. Sau đó ông lên chức Đại đội trưởng.
Cuối năm 1981, ông mang hàm Trung úy Công an, và được điều về công tác ở tỉnh Lâm Đồng.
Ông nổi lên từ việc trấn áp lực lượng FULRO chống phá chính quyền Việt Nam ở tỉnh Lâm Đồng.
Ông từng là Thiếu tá, Trưởng Công an huyện Đơn Dương, tỉnh Lâm Đồng.
Tháng 8 năm 1985, ông giữ chức vụ Phó Giám đốc Công an tỉnh Lâm Đồng, dưới quyền Giám đốc Công an tỉnh Lâm Đồng là Đại tá Vũ Linh.
Sau đó, ông được đề bạt và giữ chức Giám đốc Công an tỉnh Lâm Đồng.
Tháng 2 năm 2001, ông là Thiếu tướng, Phó Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh.
Năm 2004, ông chỉ huy chiến đấu dẹp tan FULRO đòi lập Nhà nước Đề Ga tự trị ở TP. Buôn Ma Thuột, tỉnh Đắk Lắk.
Năm 2006, ông là Quyền Tổng cục trưởng Tổng cục I Bộ Công an.
Ngày 25 tháng 4 năm 2007, ông được thăng quân hàm từ Thiếu tướng lên Trung tướng Công an nhân dân Việt Nam cùng 11 người khác là Trần Đại Quang, Trương Hòa Bình, Đặng Văn Hiếu, Nguyễn Văn Thắng, Hoàng Đức Chính, Sơn Cang, Lê Văn Thành, Phạm Văn Đức, Nguyễn Xuân Xinh, Vũ Hải Triều, Phạm Nam Tào. Lúc này ông đang giữ chức vụ Quyền Tổng cục trưởng Tổng cục I, Bộ Công an Việt Nam.
Năm 2011, ông là Trung tướng, Phó Tổng cục trưởng Tổng cục An ninh 2, Bộ Công an.
Tháng 4 năm 2012, ông nghỉ hưu.
Phong tặng > Lịch sử thụ phong quân hàm

Thiếu tướng Công an nhân dân Việt Nam
Trung tướng Công an nhân dân Việt Nam (2007)
Phong tặng > Huân huy chương

Huân chương Quân công hạng Nhì (2011)
Concerto cho violin (Mendelssohn)

| Concerto cho Vĩ cầm |
| --- | --- |
của nhạc sĩ Felix Mendelssohn
Chân dung Mendelssohn năm 1839
Giọng: Mi thứ
Opus: 64
Năm: 1844 (1844)
Giai đoạn: Lãng mạn
Thể loại: Concerto
Sáng tác vào: 1838 (1838)–1844
Số chương: 3
Nhạc cụ tham gia: Violin và giao hưởng
Biểu diễn lần đầu
Ngày biểu diễn: 13 tháng 3 năm 1845 (1845-03-13)
Địa điểm: Leipzig
Concerto cho violin giọng Mi thứ, Op. 64, MWO 14 của Felix Mendelssohn là tác phẩm lớn cuối cùng của ông viết cho dàn nhạc giao hưởng. Tác phẩm này là một phần quan trọng trong danh sách biểu diễn của những tác phẩm viết cho đàn vĩ cầm và là một trong những concerto cho violon được biểu diễn nhiều nhất từ xưa đến nay. Một lần biểu diễn trung bình kéo dài khoảng gần nửa tiếng đồng hồ.
Lúc đầu Mendelssohn ngỏ ý về chuyện viết một bản concerto cho vĩ cầm với Ferdinand David, một người bạn thân và là concertmaster của dàn nhạc Leipzig Gewandhaus. Mặc dù thai nghén từ năm 1838, nhưng sáu năm sau tác phẩm mới hoàn tất, và tới năm 1845 mới được công diễn lần đầu tiên. Trong suốt thời gian này, Mendelssohn giữ liên lạc thường xuyên với David, hỏi ý kiến của David về chuyện sáng tác bản concerto này. Đây là một trong những concerto cho violon lỗi lạc nhất của thời Lãng mạn và đã có ảnh hưởng nhiều lên các sáng tác của nhiều nhà soạn nhạc khác.
Mặc dù bản concerto này gồm có ba chương theo cấu trúc tiêu chuẩn nhanh-chậm-nhanh và mỗi chương được viết theo dạng truyền thống, nhưng đây là một tác phẩm đầy sáng tạo và có nhiều yếu tố mới lạ đi trước thời đại. Có thể kể những điểm đặc biệt của concerto này là violon độc tấu bắt đầu ngay ở đầu chương một (thay vì phải chờ dàn nhạc chơi phần giới thiệu chủ đề chính của chương một trước, giống như những violon concerto của thời Cổ Điển) và toàn bộ tác phẩm được tạo thành một tổng thể, ba chương được nối với nhau không chỉ về giai điệu, hòa âm mà còn được trình bày liên tục không nghỉ giữa các chương.
Tác phẩm được đón nhận nồng nhiệt ngay từ đầu và sau đó nhanh chóng trở thành một trong những violon concerto vĩ đại nhất của mọi thời đại. Cho tới ngày nay concerto này vẫn được nhiều người ái mộ và phát triển danh tiếng thành một violon concerto cốt yếu mà mọi nghệ sĩ độc tấu violon có tham vọng đều muốn tinh thông, và thường là tác phẩm đầu tiên mà họ học trong số những violon concerto của thời Lãng mạn. Rất nhiều nghệ sĩ violon chuyên nghiệp đã thu âm bản violon concerto này và nó được biểu diễn thường xuyên trong các buổi hòa nhạc hay các cuộc thi nhạc cổ điển.
Đôi khi tác phẩm cũng được gọi là Violon concerto số 2, để phân biệt với Violon concerto giọng Rê thứ (1821-1823) được "tái khám phá" bởi Yehudi Menuhin vào năm 1951.
Lịch sử

Sau khi được bổ nhiệm làm chỉ huy trưởng của dàn nhạc Leipzig Gewandhaus vào năm 1835, Mendelssohn đã cho người bạn thuở thơ ấu của mình là Ferdinand David làm concertmaster của dàn nhạc. Nguồn gốc của tác phẩm được hình thành từ sự hợp tác chuyên nghiệp này. Trong bức thư ngày 30 tháng 7 năm 1838, Mendelssohn đã viết cho David:
Tôi rất muốn viết cho anh một concerto vào mùa đông tới. Một giai điệu Mi thứ cứ vang lên trong đầu tôi, giai điệu mở đầu của nó không để cho tôi yên.
Concerto mất sáu năm để hoàn thành. Có nhiều nguyên nhân cho sự trì hoãn này, bao gồm sự tự nghi ngờ bản thân, bản giao hưởng số 3, và một thời kì không vui vẻ ở Berlin theo yêu cầu của vua Frederick William IV của Phổ. Tuy vậy, Mendelssohn và David vẫn giữ liên lạc thường xuyên trong thời kì này, với Mendelssohn luôn tìm lời khuyên về kĩ thuật và sáng tác từ David.  Thực sự, đây là violon concerto đầu tiên sáng tác với sự tham gia của người được đề tặng và là một nghệ sĩ violon chuyên nghiệp, tạo tiền đề cho những sự hợp tác khác sau này. Bút tích để lại cho thấy tác phẩm hoàn thành ngày 16 tháng 9 năm 1844, nhưng Mendelssohn vẫn tiếp tục tìm lời khuyên từ David cho đến khi tác phẩm ra mắt. Concerto được biểu diễn lần đầu tại Leipzig vào ngày 13 tháng 3 năm 1845, với David là nghệ sĩ độc tấu, nhưng Mendelssohn bị ốm nên chỉ huy là nhà soạn nhạc Đan Mạch Niels Gade, một nhạc sĩ được Mendelssohn bảo trợ. Mendelssohn chỉ huy tác phẩm lần đầu vào ngày 23 tháng 10 năm 1845,  với David tiếp tục vai trò nghệ sĩ độc tấu.
Nhạc khí

Bản concerto được soạn cho violin độc tấu và dàn nhạc giao hưởng tiêu chuẩn gồm có hai sáo, hai oboe, hai clarinet, hai bassoon, hai kèn cor, hai trumpet, timpani, và bộ dây.
Chương

Bản Concerto gồm có ba chương:
Allegro molto appassionato (Mi thứ)
Andante (Đô trưởng)
Allegretto non troppo – Allegro molto vivace (Mi trưởng)
Chương > Allegro molto appassionato

12 – 14 phút
I. Allegro molto appassionato
Biểu diễn bởi Franziska Früh cùng Dàn nhạc Giao hưởng Fulda
Thay vì mở đầu bằng phần tutti  chơi bởi dàn nhạc, tác phẩm mở đầu gần như ngay lập tức bắt đầu bằng tiếng đàn violon độc tấu, chơi chính giai điệu Mi thứ đã khiến Mendelssohn không thể nào yên. Theo sau một đoạn bravura nhanh chóng được đẩy lên cao trào, dàn nhạc nhắc lại chủ đề mở đầu. Sau đó là một đoạn âm nửa cung chuyển tiếp vội vã khi âm nhạc lắng xuống và chuyển điệu để sang chủ đề thứ hai yên bình ở cung Sol trưởng. Ban đầu giai điệu được chơi bởi kèn gỗ với nghệ sĩ độc tấu chơi một nốt pedal trên dây buông Sol. Bản nhạc được chơi bởi cây vĩ cầm độc tấu trước khi một đoạn codetta ngắn giúp khép lại phần trình bày của chương mở đầu. Hai chủ đề mở đầu sau đó được kết hợp trong phần phát triển, nơi âm nhạc xây dựng thành một khúc trổ ngón sáng tạo, mà Mendelssohn đã viết ra đầy đủ thay vì để nghệ sĩ độc tấu tự cải biên. Phần cadenza tăng tốc thông qua các lần chuyển nhịp từ nốt móc đơn sang nốt móc đơn-ba và cuối cùng là nốt móc kép, đòi hỏi nghệ sĩ độc tấu phải kéo cung ricochet. Điều này đóng vai trò như một liên kết đến phần tóm tắt, nơi giai điệu mở đầu được chơi bởi dàn nhạc, được đệm bởi các hợp âm rải ricochet liên tục của nghệ sĩ độc tấu. Trong phần tóm tắt, các chủ đề mở đầu được lặp lại với chủ đề thứ hai được chơi ở cung Mi trưởng trước khi trở lại cung Mi thứ để kết thúc chương đầu tiên. Âm nhạc tăng tốc vào để vào phần coda, được đánh dấu "Presto", trước khi một biến thể của đoạn âm nửa cung chuyển tiếp ban đầu giúp khép lại chương đầu.
Chương > Andante

8 – 9 phút
II. Andante
Bassoon duy trì nốt Si từ hợp âm cuối của chương I trước khi chuyển lên thành bán âm tới nốt Đô trung. Đây đóng vai trò là một sự chuyển khóa từ Mi thứ của chuơng mở đầu sang chương chậm Đô trưởng trữ tình của chương chậm. Chương này có cấu trúc ba đoạn và gợi nhắc lại Những bài ca không lời của chính Mendelssohn. Chủ đề trở nên tăm tối hơn, phần giữa ở giọng La thứ được giới thiệu trước bởi dàn nhạc, kế tiếp violon nắm giữ cả giai điệu lẫn phần đệm cùng một lúc. Phần đệm tremolo đòi hỏi sự nhanh nhạy khéo léo của nghệ sĩ độc tấu trước khi quay lại chủ đề chính giọng Đô trưởng trữ tình, lần này dẫn đến một kết thúc thanh bình.
Chương > Allegretto non troppo – Allegro molto vivace

6 – 7 phút
III. Allegretto non troppo – Allegro molto vivace
Biểu diễn bởi Franziska Früh cùng Dàn nhạc Giao hưởng Fulda
Nối tiếp chương hai, một khúc chuyển đoạn dài 14 ô nhịp giọng Mi thứ chỉ dành cho violon độc tấu và bộ dây. Đây dẫn đến một chương kết sinh động và sôi nổi, toàn chương trong giọng Mi trưởng và mở đầu được đánh dấu bằng tiếng kèn lệnh của trumpet. Chương này nằm trong hình thức sonata rondo với một chủ đề mở đầu đòi hỏi sự nhanh nhẹn của người độc tấu. Phần trình bày mở đầu dẫn đến một chủ đề Si trưởng thứ hai ngắn gọn do nghệ sĩ độc tấu chơi và xây dựng thành một loạt các hợp âm rải lên xuống nhanh chóng, gợi nhớ đến phần cadenza trong chương đầu tiên. Sau đó, dàn nhạc chơi một biến thể của giai điệu mở đầu, sau đó bản nhạc chuyển sang phần phát triển ngắn ở giọng Sol trưởng. Phần tóm tắt về cơ bản giống với phần trình bày, ngoại trừ việc bổ sung một giai điệu đối lập ở các dây đàn. Chủ đề thứ hai được lặp lại, lần này ở giọng chủ của Mi trưởng. Gần như có một phần cadenza nhỏ gần cuối chương khi kèn gỗ chơi giai điệu chính so với tiếng rung kéo dài từ đàn vĩ cầm độc tấu.  Bản concerto sau kết thúc bằng một đoạn coda vội vã.
Phân tích

Bản concerto có nhiều đổi mới trong nhiều khía cạnh. Trong chương đầu tiên, Mendelssohn đã rời khỏi hình mẫu chuẩn mực của concerto Cổ Điển bằng nhiều cách thức, như sự bắt đầu gần như ngay lập tức của người chơi đàn vĩ cầm trong phần mở đầu, điều này xảy ra tương tự trong bản Concerto cho dương cầm số 1 của ông. Dù chương đầu phần lớn vẫn theo hình thức sonata, Mendelssohn đã cho chủ đề chính được thể hiện bằng violon rồi mới đến dàn nhạc. Các concerto cổ điển thường mở đầu bằng dàn nhạc giới thiệu chủ đề chính trước tiên.
Khúc trổ ngón cũng rất cải tiến khi được viết riêng ra như một phần của bản concerto, được đặt trước phần tóm lược. Trong concerto Cổ điển, khúc trổ ngón được ứng tác bởi các nghệ sĩ độc tấu và thường nằm trong phần kết thúc của chương nhạc, sau phần tóm tắt và chỉ ngay trước đoạn kết (coda) cuối cùng. Khúc trổ ngón được viết ra của Mendelssohn không được đưa vào ấn bản đầu tiên của bản concerto, mà thay vào đó là phiên bản "thu gọn" của Ferdinand David mà không có sự phức tạp trong đối âm của bản gốc. Đây là phiên bản được chơi nhiều nhất hiện nay, mặc dù một số nghệ sĩ, ví dụ như Arabella Steinbacher, chơi bản gốc của Mendelssohn., còn Joshua Bell biểu diễn tác phẩm với khúc trổ ngón của riêng mình.
Bản concerto này cũng nổi bật hơn so với các bản concerto trước đó bởi tính liên kết giữa các chương. Không có đoạn nghỉ giữa chương một và chương hai, bassoon làm cầu nối giữa hai chương này. Đoạn nối giữa hai chương cuối cũng bắt đầu gần như ngay lập tức sau chương chậm. Giai điệu giống như phần mở đầu, thể hiện kết cấu vòng của tác phẩm. Sự kết nối này nhằm loại bỏ việc vỗ tay giữa các chương. Đây có lẽ là một bất ngờ lớn cho khán giả của Mendelssohn; không như khán giả ngày nay, họ thường vỗ tay hoan hô giữa các chương nhạc.
Concerto cũng yêu cầu vai trò của nghệ sĩ độc tấu chỉ là người đệm cho dàn nhạc trong những phần mở rộng, ví dụ như những hợp âm rải lúc bắt đầu phần tóm lược. Điều này cũng mới lạ đối với một bản concerto dành cho violon concerto thời bấy giờ.