stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Kesha
Sự nghiệp âm nhạc > 2012–nay: Warrior

Album phòng thu thứ hai của Kesha, Warrior được phát hành vào ngày 30 tháng 11, năm 2012. Cô bắt đầu viết nhạc cho album kể từ khi đi lưu diễn trên tour vào năm 2011. Album có Dr. Luke và Max Martin đảm nhận phần sản xuất, cùng với một bài hát của Wayne Coyne, ca sĩ chính của nhóm nhạc alternative Flaming Lips. Coyne liên lạc để hợp tác với Kesha khi biết cô rất hâm mộ ban nhạc của anh. Ngoài công việc cho album của Kesha, họ còn thu âm bài hát "2012 (You Must Be Upgraded)" cho album của họ, The Flaming Lips and Heady Fwends. Đĩa đơn đầu tiên từ Warrior là "Die Young". Bài hát xuất hiện lần đầu trên Billboard Hot 100 ở hạng thứ mười ba và sau đó đạt tới vị trí á quân. Bài hát cũng có mặt trên các bảng xếp hạng tại châu Âu và Văn hóa quyển tiếng Anh, lọt vào top ten tạ Úc, Canada, và Đan Mạch. Cùng thời gian phát hành album, Kesha phát hành một quyển tự truyện bằng tranh, My Crazy Beautiful Life do Touchstone Books xuất bản vào tháng 11. Sau đó, một sê-ri phim tài liệu mang tên Ke$ha: My Crazy Beautiful Life sẽ được phát hành vào tháng 4 năm 2013 trên MTV.
Ngày 7 tháng 10 năm 2013, Kesha và Pitbull phát hành đĩa đơn hợp tác có tựa đề "Timber" do Dr. Luke sản xuất. Bài hát thành công lớn về mặt thương mại trên toàn cầu, trở thành đĩa đơn #1 thứ ba và đĩa đơn nằm trong top 10 thứ mười một của cô trên bảng xếp hạng Hot 100.
Sự nghiệp âm nhạc > 2017 - nay: Rainbow

Tiếp nối 2 album Animal và Warrior, album thứ ba của Kesha với tên Rainbow được ra mắt vào ngày 11 tháng 8 năm 2017. Tuy nhiên, album này mang một phong cách hoàn toàn khác so với hai album trước. Rainbow là một chương hoàn toàn khác. Sau vụ kiện với Dr. Luke, có lẽ Kesha, theo như nhiều người nghĩ, không thể đứng lên được. Nhưng với sự trợ giúp của nhiều người như bạn trai cô - Brad, anh trai - Lagan Sebert, Ben Fold, mẹ cô, Pebe Sebert, Cara Salimando, Tonny Price,... và nhiều người khác với những sự trợ giúp mà ta không thể kể hết, Kesha đã trở lại đầy ngoạn mục trong một phong cách nhạc mới, không kém phần hay cũng như những ý nghĩa. Nhiều bài hát trong Rainbow có điểm chung là chúng là những lời động viên với những người cô độc, rằng không phải họ bị ruồng bỏ, mà họ thuộc về một thế giới khác; hay lời khuyên với mọi người rằng dù gì thì mọi thứ sẽ trở nên tốt đẹp hơn. Album đã đứng đầu top 200 của Billboard, đứng đầu Itunes của nhiều quốc gia
Ngoài ra, cô còn hợp tác với Macklemore trong bài hát good old days thuộc album Gemini
Rainbow Tour bắt đầu vào ngày 15 tháng 9 và kết thúc vào ngày 1 tháng 11.
Phong cách nghệ thuật > Âm nhạc

Kesha tự sáng tác hết tất cả các ca khúc trong album của cô và cô cũng xem bản thân mình là một nhạc sĩ, cô còn viết nhạc cho các ca sĩ khác như Britney Spears và Miley Cyrus. Cô sở hữu một giọng rung khỏe, với khả năng có thể đổi từ giọng trầm sang cao (kỹ thuật yodel); cô thực sự áp dụng kỹ thuật đó trên các bài hát như, "Tik Tok" và "Cannibal". Đã từng trải nghiệm nhạc đồng quê, pop rock, và nhạc điện tử, cô chọn thể loại electro-pop cho album đầu tay của cô. Thể loại này lúc đó đang rất thịnh hành, phổ biến trên thị trường âm nhạc. Cả hai album của cô đều có hook và phần sản xuất rất "điện tử" làm người nghe nhớ đến nhạc trong video game thời Nintendo, đồng thời cũng có một số âm hưởng từ các thể loại khác. "Party at a Rich Dude's House" và "C U Next Tuesday" lấy cảm hứng từ âm nhạc thập niên 80, trong khi đoạn mở đầu của "Stephen" lại là giọng hòa âm kiểu "Kansas". Giọng hát của cô trong các ca khúc trên album hầu hết được sử dụng auto-tune mạnh, thường là những đoạn lặp nhiều hay hiệu ứng chỉnh độ cao, điều này làm người nghe đặt ra nhiều nghi vấn về chất giọng thật của cô, nhưng cô vẫn rất tự tin với khả năng của mình. Kesha còn có một phong cách hát giọng nửa rap nửa hát với những từ ngữ khó nghe. Và điều này làm cô được xem là một rapper, trong một cuộc nói chuyện, cô nói: "Tôi bật cười khi lần đầu tiên nghe ai đó gọi tôi là một rapper. Tôi thực sự rất sốc, và nghĩ nó rất nực cười và điên rồ." The New York Times nói rằng Kesha: "đang trên đường trở thành một nữ rapper có tầm ảnh hưởng lớn nhất, hoặc có thể là thành công nhất." Hầu hết lời nhạc của cô nói về những mối quan hệ và tiệc tùng thâu đêm; điều này cùng với việc sử dụng ngôn từ không được trau chuốt làm âm nhạc của cô bị các nhà phê bình đánh giá là thô thiển và đần độn. Jonah Weiner của tạp chí Slate, lại cho rằng điều đó làm âm nhạc của cô đáng nhớ hơn. Trong ca khúc "Blah Blah Blah" và "Boots and Boys", cô cho rằng đàn ông phải mời gọi phụ nữ chứ không phải ngược lại. Bài hát cùng tên với album, "Animal", thì rất bay bổng và mang mục đích truyền cảm hứng cho mọi người để đề cao và trân trọng cá tính riêng biệt của họ. Thực nghiệm hơn Animal, trong album thứ hai của cô, Warrior, có âm hưởng dubstep và khám phá về một trải nghiệm rất tình tứ của Kesha với những hồn ma trên bài hát có tên, "Supernatural". Nhìn chung, Kesha tiết lộ chủ đề của Warrior là ma thuật.
Phong cách nghệ thuật > Nguồn cảm hứng

Kesha lấy cảm hứng từ các thể loại như hip-hop, punk rock, pop thập niên 80, nhạc dance và nhạc đồng quê cổ điển. David Jeffries của Allmusic xem thể loại nhạc của Kesha là "crunkcore" khi nói về phần góp giọng của cô trên album của 3OH!3, Streets of Gold. Về nhạc đồng quê, các ca sĩ như Dolly Parton và Johnny Cash đều là nguồn cảm hứng cho cô khi mẹ cô chuyên viết nhạc thể loại này, anh trai của cô thì đưa cô đến với các ban nhạc hip-hop và punk như, Fugazi, Dinosaur Jr. và Beastie Boys. Cô thường lấy cảm hứng từ Beck, Queen, Led Zeppelin, Madonna, Aaron Neville, Britney Spears, Bob Dylan, The Damned, Velvet Underground, Blondie và nghệ sĩ graffiti, Banksy. Cô kể những câu chuyện tình trong lời nhạc của cô, rất thành thật và mộc mạc, thường thấy ở nhạc đồng quê, trong khi bài hát cùng tên với album đầu tay thì được tạo nên với âm hưởng từ các ban nhạc alternative rock như Flaming Lips và Arcade Fire. Cô xem Beastie Boys là một nguồn cảm hứng mãnh liệt, khi nói với tờ Newsweek rằng cô hằng mong muốn được giống họ và tạo ra những ca khúc "trẻ trung và ngông cuồng". Cô gọi album đầu tay, Animal là một vật tặng để tỏ lòng kính trọng đến album Licensed to Ill của Beastie Boys và nhạc rap của họ đã truyền cảm hứng cho "Tik Tok". Về chuyến lưu diễn quảng bá của mình, Kesha muốn học hỏi từ những màn trình diễn của Iggy Pop. Cô liệt kê album của ông, The Idiot cùng với Led Zeppelin và AC/DC là nguồn cảm hứng tạo nên album thứ hai, Warrior, mang âm hưởng nhạc rock những năm 70. Dẫn đến việc họ hợp tác trong một bài hát trên Warrior.
Cô còn lấy cảm hứng từ những bộ phim cổ điển. Phần trang điểm của cô trên sân khấu đều có một bên mắt được tô vẽ bằng kim tuyến nhiều màu, giống trong phim A Clockwork Orange. Video ca nhạc cho "Your Love is My Drug" có những phân đoạn hoạt hình lấy cảm hứng từ bộ phim của The Beatles, Yellow Submarine, trong khi chuyến lưu diễn Get Sleazy được mô tả là khá giống với phong cách của Mad Max."
Danh sách đĩa nhạc

Bài chi tiết: Danh sách đĩa nhạc của Kesha
Animal (2010)
Cannibal (2011)
Warrior (2012)
Rainbow (2017)
Danh sách các chuyến lưu diễn

Quảng bá
Get Sleazy Tour (2011)
Mở màn
Rihanna – Last Girl on Earth Tour (ở Bắc Mỹ) (2010)
Danh sách các phim đã đóng

| Năm | Tưạ đề | Vai diễn | Ghi chú |
| --- | --- | --- | --- |
| 2005 | Bravo Supershow | Bản thân |  |
| 2012 | Katy Perry: Part of Me | Bản thân | Một cảnh quay ngắn |
| Năm | Tựa đề | Vai diễn | Ghi chú |
| --- | --- | --- | --- |
| 2005 | The Simple Life | Bản thân | "Wedding Planner" (Mùa 3, Tập 15) |
| 2010 | Saturday Night Live | Khách mời âm nhạc | "Ryan Phillippe/Ke$ha" (Mùa 35, Tập 19) |
| 2010 | The City | Bản thân | "One Girl's Trash..." (Mùa 2, Tập 9) |
| 2011 | Victorious | Bản thân | "Ice Cream for Ke$ha" (Mùa 2, Tập 3) |
| 2012 | The X Factor Úc | Giám khảo khách mời | Mùa 4 |
| 2013 | Robot Chicken | Rôbốt | "Papercut to Aorta" (Mùa 6, Tập 14) |
| 2013 | Ke$ha: My Crazy Beautiful Life | Bản thân | Vai chính, phim tài liệu |
Tiêu Tông (Nhà Lương)

Tiêu Tông (giản thể: 萧综; phồn thể: 蕭綜, 501-531), tên tự Thế Khiêm (世謙), là hoàng tử thứ hai của Lương Vũ Đế, mẹ là Ngô thục viện, ông tự xem mình là di phúc tử của hoàng đế Tiêu Bảo Quyển triều Nam Tề.
Thời gian ở Lương

Mẹ của Tiêu Tông nguyên là cung nhân của Nam Tề Phế Đế Tiêu Bảo Quyển, sau khi Tiêu Bảo Quyển bị giết chết thì bà trở thành thiếp của Tiêu Diễn, được lập làm thục viện, bảy tháng sau thì sinh hạ Tiêu Tông. Trong cung có nhiều nghi ngờ rằng Tiêu Tông là con của Tiêu Bảo Quyển song Tiêu Diễn không tin theo. Sau khi Ngô thục viện bị thất sủng, đem sự việc này kể với nhi tử. Sau khi biết chuyện, Tiêu Tông bí mật lập thất miếu thờ triều Tề, lại lén đi lễ bái lăng của Nam Tề Minh Đế. Tuy nhiên, Tiêu Tông không có cách nào xác tín bản thân mình là con trai của Tiêu Bảo Quyển. Sau khi nghe nói về việc "tích huyết nghiệm thân", Tiêu Tông liền bí mật phát quật mộ táng của Tiêu Bảo Quyển, nhỏ máu lên trên di cốt, máu ngấm vào xương cốt. Sau đó, Tiêu Tông lại giết chết một nhi tử của chính mình, lấy hài cốt để thử nghiệm. Từ đó, Tiêu Tông thực sự tin rằng mình là di phúc tử của Tiêu Bảo Quyển.
Ngày 15 tháng 8 năm 504, Tiêu Tông được phong làm Dự Chương quận vương, thực ấp 2000 hộ. Ngày 27 tháng 2 năm 506, Tiêu Tông thụ chức sứ trì tiết, đô đốc Nam Từ châu chư quân sự, Nhân Uy tướng quân, Nam Từ châu thứ sử. Không lâu sau, Tiêu Tông được tiến hiệu Bắc trung lang tướng. Ngày 20 tháng 2 năm 511, cải nhiệm làm đô đốc Tư, Dĩnh, Hoắc tam châu chư quân sự; Vân Huy tướng quân, Dĩnh châu thứ sử. Ngày 23 tháng 5 năm 513, cải nhiệm làm An Hữu tướng quân, lĩnh thạch đầu thú quân sự. Ngày 27 tháng 5 năm 516, cải nhiệm làm kiêm hộ quân. Ngày 13 tháng 12 năm 516, cải nhiệm An Tiền tướng quân. Ngày 30 tháng 3 năm 517, cải nhiệm Bắc trung lang tướng, Nam Từ châu thứ sử. Ngày 28 tháng 1 năm 521, cải nhiệm thị trung, Trấn Hữu tướng quân.
Ngày 28 tháng 4 năm 523, Tiêu Tông được cải nhiệm là sứ trì tiết, đô đốc Nam Duyện, Duyện, Thanh, Từ, Ký ngũ châu chư quân sự, Bình Bắc tướng quân, Nam Duyện châu thứ sử. Ngày 30 tháng 1 năm 524, Tiêu Tông được tiến hiệu là Trấn Bắc tướng quân.
Tiêu Tông được biết Kiến An vương Tiêu Bảo Dần của Nam Tề ở tại Bắc Ngụy, xem người này là thúc phụ, hứa đem vùng trấn thủ quy hàng Bắc Ngụy. Năm 525, Lương Vũ Đế tiến hành Bắc phạt, tướng Bắc Ngụy là Nguyên Pháp Tăng (元法僧) đem Bành Thành hàng Lương. Lương Vũ Đế lệnh cho Tiêu Tông lãnh đạo quân lính trấn thủ Bành Thành. Sau đó, Lương Vũ Đế lệnh cho Tiêu Tông thoái quân. Tiêu Tông nghĩ rằng nếu về Nam thì sau này sẽ không còn có cơ hội gặp Tiêu Bảo Dần, vì thế vào ngày 12 tháng 7, Tiêu Tông đã cưỡi ngựa chạy trốn thâu đêm đến chỗ tướng Bắc Ngụy Nguyên Diên Minh. Tiêu Diễn vô cùng phẫn nộ nên đã phế Ngô thục viện làm thứ nhân, không lâu sau thì bà bệnh mất, có thuyết nói bị hạ độc giết chết. Ngô thục viện bệnh mất, Lương Vũ Đế mủi lòng, hạ chiếu khôi phục phong hiệu cho Tiêu Tông, ban cho Ngô thục viện thụy hiệu "Kính" (敬).
Thời gian ở Bắc Ngụy

Sau khi chạy sang Bắc Ngụy, Tiêu Tông thụ chức "tư không", được phong tước "Cao Bình quận công", "Đan Dương vương", thực ấp 7.000 hộ, thưởng 3 triệu tiền đồng, 3.000 thất vải lụa, 1.000 thất tạp thái, 50 con ngựa, 500 con dê, 100 nô tì. Tiêu Tông đoạn tuyệt quan hệ phụ-tử với Lương Vũ Đế, đổi tên thành "Tán" (贊), cải tự "Đức Văn" (德文), mặc áo tang nhận Tiêu Bảo Quyển làm cha ruột. Sau khi Lương Vũ Đế biết chuyện đã tước bỏ tước hiệu và đất phong của Tiêu Tông, cắt đứt thuộc tịch, đổi họ Tiêu Trực (con trai của Tiêu Tông) thành Bội (悖). Không quá 10 ngày, Lương Vũ Đế lại khôi phục thuộc tịch của Tiêu Tông, phong Bội Trực làm Vĩnh Tân hầu, thực ấp 1.000 hộ.
Năm 527, Tiêu Bảo Dần làm phản ở Trường An, Tiêu Tán muốn rời khỏi Lạc Dương đến hưởng ứng. Chiếu theo luật pháp Bắc Ngụy, khi qua cầu không được cưỡi ngựa, song Tiêu Tán lại cưỡi ngựa đi qua, cuối cùng bị lính giữ cầu bắt đưa đến Lạc Dương. Đến khi triều đình Bắc Ngụy nghị, nhận định Tiêu Tán không liên can đến cuộc phản loạn của Tiêu Bảo Dần, cuối cùng xá miễn. Tháng 10 năm Vĩnh An thứ nhất (528), Tiêu Tán nhậm chức "tư đồ". Tháng 11, cải nhiệm thái úy. Sau đó, Tiêu Tán kết hôn với hoàng tỉ của Bắc Ngụy Hiếu Trang Đế là Thọ Dương trưởng công chúa, được trao chức phò mã đô úy, xuất nhiệm Tề, Tế, Tây Duyện tam châu chư quân sự; Tề châu thứ sử; Phiếu Kị đại tướng quân; Khai Phủ Nghi Đồng tam ti.
Tháng 12 năm Vĩnh An thứ 3 (530), Nhĩ Chu Triệu (爾朱兆) và Nhĩ Chu Độ Luật (爾朱度律) đánh chiếm Lạc Dương, sát hại Bắc Ngụy Hiếu Trang Đế. Cùng tháng, Triệu Lạc Chu (趙洛周) ở Tề châu chiếm thành hưởng ứng cuộc phản loạn của Nhĩ Chu Triệu, đánh đuổi Tề châu thứ sử Tiêu Tán. Thọ Dương trưởng công chúa bị bắt đưa đến Lạc Dương, Nhĩ Chu Thế Long (爾朱世隆) muốn chiếm hữu trưởng công chúa, trưởng công chúa không thuận theo nên bị giết. Sau khi Tiêu Tán bị đánh đuổi, xuất gia làm sư, đến ẩn tại Trường Bạch Sơn. Không lâu sau đó, Tiêu Tán đi đến Dương Bình, bị bệnh mất tại đây, hưởng dương 30 tuổi. Đến năm 531, thời Bắc Ngụy Tiết Mẫn Đế, triều đình Bắc Ngụy tiến hành an táng theo vương lễ cho Tiêu Tán, hợp táng với Thọ Dương trưởng công chúa tại Tung Sơn.
Chú thích

↑  Lương thư ghi là "Toản" (纘); Nam sử và Ngụy thư ghi là "Tán" (贊)
↑  Theo Lương thư ghi chép thì Tiêu Tán khi đó bị người Ngụy giết; song Nam sử thì chép Tiêu Tán sau này còn nhậm chức tư đồ, thái úy, lấy công chúa. Ngụy thư ghi chép tương đồng với Nam sử.
↑  Lương thư chép rằng Tiêu Tông mất năm 49 tuổi, Ngụy thư ghi mất vào năm 31 tuổi. Căn cứ theo các sự việc Tiêu Tán đã trải qua, suy đoán mất vào năm 30 tuổi
Không tuân thủ thuế

Sự không tuân thủ thuế là một loạt các hoạt động bất lợi cho hệ thống thuế của chính phủ. Điều này có thể bao gồm tránh thuế, đó là giảm thuế bằng các phương tiện pháp lý và trốn thuế là hình thức không thanh toán các khoản nợ thuế. Việc sử dụng thuật ngữ 'không tuân thủ' được sử dụng khác nhau bởi các tác giả khác nhau. Việc sử dụng chung nhất của nó mô tả các hành vi không tuân thủ đối với các quy tắc thể chế khác nhau dẫn đến cái mà Edgar L. Feige gọi là các nền kinh tế không quan sát được. Không tuân thủ các quy tắc thuế tài khóa sẽ dẫn đến thu nhập không được báo cáo và khoảng cách về thuế mà Feige ước tính sẽ nằm trong khu vực trị giá 500 tỷ đô la hàng năm của Hoa Kỳ.
Ở Hoa Kỳ, việc sử dụng thuật ngữ 'không tuân thủ' thường chỉ đề cập đến việc khai thác bất hợp pháp. Luật được biết đến như một đạo luật General Anti-Avoidance Rule (GAAR) để cấm "tấn công thuế" tránh đã được thông qua ở một số nước phát triển trong đó có Hoa Kỳ (từ năm 2010), Canada, Úc, New Zealand, Nam Phi, Na Uy và Hong Kong. Ngoài ra, các học thuyết tư pháp đã hoàn thành mục đích tương tự, đáng chú ý là ở Hoa Kỳ thông qua các học thuyết "mục đích kinh doanh" và "chất kinh tế" được thiết lập tại Gregory v. Helvering. Mặc dù các chi tiết cụ thể có thể thay đổi tùy theo thẩm quyền, các quy tắc này vô hiệu hóa việc tránh thuế là hợp pháp về mặt kỹ thuật nhưng không nhằm mục đích kinh doanh hoặc vi phạm tinh thần của luật thuế (tax code). Các điều khoản liên quan để tránh thuế bao gồm lập kế hoạch thuế và che chở thuế.
Các cá nhân không tuân thủ nộp thuế bao gồm người biểu tình thuế và người kháng thuế. Những người phản đối thuế cố gắng trốn thuế bằng cách giải thích thay thế luật thuế, trong khi những người chống thuế từ chối trả thuế vì những lý do có lương tâm. Những người phản đối thuế tin rằng việc đánh thuế theo Cục Dự trữ Liên bang là vi hiến, trong khi những người chống thuế quan tâm hơn đến việc không trả tiền cho các chính sách cụ thể của chính phủ mà họ phản đối. Bởi vì thuế thường được coi là khó chịu, các chính phủ đã phải vật lộn với sự không tuân thủ thuế từ thời kỳ đầu tiên.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế

Việc sử dụng các điều khoản tránh thuế và trốn thuế có thể khác nhau tùy thuộc vào thẩm quyền. Nói chung, thuật ngữ "trốn" (evasion) áp dụng cho các hành động bất hợp pháp và "tránh" (avoidance) đối với các hành động theo luật pháp. Thuật ngữ "giảm nhẹ" (mitigation) cũng được sử dụng trong một số khu vực tài phán để phân biệt rõ hơn các hành động trong mục đích ban đầu của điều khoản liên quan với các hành động nằm trong thư của pháp luật, nhưng không đạt được mục đích của nó.
Vì sự khác biệt giữa hai khái niệm hiện đang trở nên ít rõ ràng hơn, giáo sư luật Allison Christianians cho rằng điều kiện đạo đức đang được trích dẫn là một tiêu chí thay vì luật pháp.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế > Lịch sử

Một sự phân biệt tránh/ trốn dọc theo dòng phân biệt hiện tại đã được công nhận từ lâu nhưng ban đầu không có thuật ngữ nào để diễn tả nó. Năm 1860, Turner LJ đề nghị trốn/ chống lại (nơi trốn là phía hợp pháp của sự chia rẽ): Fisher v Brierly. Năm 1900, sự khác biệt được ghi nhận là hai ý nghĩa của từ "trốn": Bullivant v AG. Việc sử dụng kỹ thuật các từ tránh/ trốn theo nghĩa hiện đại bắt nguồn từ Hoa Kỳ nơi nó được thiết lập tốt vào những năm 1920. Nó có thể được truy tìm đến Oliver Wendell Holmes trong Bullen v. Wisconsin.
Mất nhiều thời gian để nó được chấp nhận ở Vương quốc Anh. Vào những năm 1950, các nhà văn am hiểu và cẩn thận ở Anh đã phân biệt thuật ngữ "trốn thuế" với "tránh". Tuy nhiên, ở Anh ít nhất, "trốn" thường được sử dụng (theo tiêu chuẩn hiện đại, bị lạm dụng) theo nghĩa tránh, trong các báo cáo pháp luật và các nơi khác, ít nhất là cho đến những năm 1970. Bây giờ thuật ngữ đã nhận được sự chấp thuận chính thức ở Anh (Craven v White) việc sử dụng này nên được coi là sai lầm. Nhưng ngay cả bây giờ thường hữu ích khi sử dụng các thành ngữ "tránh hợp pháp" và "trốn phi pháp", để làm cho ý nghĩa rõ ràng hơn.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế > Hoa Kỳ

Tại Hoa Kỳ, "trốn thuế" đang trốn tránh việc đánh giá hoặc thanh toán một khoản thuế đã nợ hợp pháp tại thời điểm thực hiện hành vi phạm tội. Trốn thuế là tội hình sự, và không có hiệu lực đối với số tiền thuế thực sự nợ, mặc dù nó có thể dẫn đến các hình phạt tiền tệ đáng kể.
Ngược lại, thuật ngữ "tránh thuế" mô tả hành vi hợp pháp, mục đích của nó là để tránh việc tạo ra một nghĩa vụ thuế ở nơi đầu tiên. Trong khi thuế trốn vẫn là một khoản nợ hợp pháp, thuế tránh là một nghĩa vụ thuế chưa từng tồn tại.
Ví dụ, hãy xem xét hai doanh nghiệp, mỗi doanh nghiệp có một tài sản cụ thể (trong trường hợp này là một mảnh bất động sản) có giá trị cao hơn nhiều so với giá mua của nó.
Doanh nghiệp Một (hoặc một cá nhân) bán tài sản và không báo cáo đầy đủ (underreports) lợi nhuận của nó. Trong trường hợp này, thuế là do pháp lý. Business One đã tham gia trốn thuế, đó là tội phạm.
Doanh nghiệp Hai (hoặc một cá nhân) tư vấn với một cố vấn thuế và phát hiện ra rằng doanh nghiệp có thể cấu trúc việc bán hàng dưới dạng "trao đổi tương tự" (chính thức được gọi là trao đổi 1031, được đặt tên theo phần Code) cho bất động sản khác mà doanh nghiệp có thể sử dụng. Trong trường hợp này, không có thuế là do các quy định trong mục 1031 của Bộ luật Thu nhập Nội bộ. Doanh nghiệp Hai đã tham gia tránh thuế (hoặc giảm thuế), điều này hoàn toàn theo luật.
Trong ví dụ trên, thuế cuối cùng có thể hoặc không phải trả khi tài sản thứ hai được bán. Có và bao nhiêu thuế sẽ phải trả sẽ tùy thuộc vào hoàn cảnh và tình trạng của pháp luật tại thời điểm đó.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế > Vương quốc Anh > Khoảng cách thuế

"Khoảng cách thuế" của Vương quốc Anh là sự khác biệt giữa số tiền thuế, theo lý thuyết, được thu thập bởi cơ quan thu thuế HMRC, so với những gì thực sự được thu. Khoảng cách thuế cho Vương quốc Anh năm 2016/17 là 33 tỷ bảng, tương đương 5,7% tổng nợ thuế.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế > Vương quốc Anh > Nền kinh tế ngầm và khoảng cách thuế

Một cách quan trọng để nghiên cứu khoảng cách thuế là kiểm tra quy mô của khoảng cách thuế ở một quốc gia bằng cách phân tích quy mô của nền kinh tế ngầm và các yếu tố ảnh hưởng của nó. Quy mô của nền kinh tế ngầm có liên quan trực tiếp đến cơ sở hạ tầng thể chế. Cơ sở hạ tầng thể chế của một quốc gia chủ yếu bao gồm cường độ điều chỉnh của chính phủ, thiết lập và thực thi pháp luật, mức độ độc lập tư pháp, quy mô thuế suất hiệu quả, cung cấp hiệu quả hàng hóa hoặc dịch vụ công cộng và bảo vệ hiệu quả quyền sở hữu. Người ta thường tin rằng mức độ điều tiết của chính phủ càng cao, quy mô nền kinh tế ngầm của nó càng lớn và khoảng cách thuế càng lớn. Và ngược lại, khi chính phủ điều tiết quá mức xảy ra, một mối quan hệ thay thế tồn tại giữa quy mô của nền kinh tế ngầm và quy mô của nền kinh tế chính thức. Đại diện của quan điểm này là Levenson, Maloney và Johnson. Họ tin rằng thuế suất cao hơn có thể làm tăng doanh thu thuế cao hơn và chính phủ có thể cung cấp mức dịch vụ công cao hơn phù hợp, từ đó thu hút nhiều công ty và cá nhân ra khỏi nền kinh tế ngầm, dẫn đến sự cân bằng giữa thuế suất cao, thuế cao, Các dịch vụ công cộng cao và nền kinh tế ngầm quy mô nhỏ, nhưng các nước có thuế thấp, vì họ không có đủ thu nhập để cung cấp các dịch vụ công cộng cao, sẽ tạo thành một sự cân bằng luẩn quẩn của "thuế suất thấp, thuế thấp, dịch vụ công thấp và nền kinh tế ngầm quy mô cao." Trong số dư lành mạnh nêu trên, khoảng cách thuế tương đối nhỏ; ở trạng thái cân bằng luẩn quẩn, khoảng cách thuế là tương đối lớn.
Sự khác biệt giữa tránh và trốn thuế > Vương quốc Anh > Hiệu quả quản lý thu thuế và chênh lệch thuế

Dưới tiền đề phát triển kinh tế, khả năng tăng thu thuế của một quốc gia chủ yếu được xác định bởi thiết kế hệ thống thuế trong nước và hiệu quả của việc thu thập và quản lý. Từ góc độ thực hành thuế ở các quốc gia khác nhau, việc thiết kế hệ thống thuế bị ảnh hưởng và hạn chế bởi hiệu quả của việc thu và quản lý thuế. Do đó, có thể nói rằng quy mô tương đối của thu thuế và khoảng cách thuế của một quốc gia có liên quan chặt chẽ đến hiệu quả thu thuế và quản lý của các cơ quan quản lý thuế trong nước.
Một lời giải thích hợp lý cho việc giới thiệu thuế giá trị gia tăng của hầu hết các nước đang phát triển trên thế giới là tăng mức độ tuân thủ thuế của người nộp thuế thông qua cơ chế giám sát lẫn nhau giữa người nộp thuế mà không làm tăng chi phí do cơ quan quản lý thuế. Việc xem xét các yếu tố về thuế xác định rằng các nước đang phát triển chỉ có thể áp dụng hệ thống thuế chủ yếu dựa trên thuế doanh thu. Từ góc độ thuế, do hạn chế về mức thuế ở các nước đang phát triển, doanh thu thuế chỉ có thể được tăng thông qua các loại thuế gián tiếp tập trung vào các loại thuế như thuế giá trị gia tăng và thuế tiêu thụ, trong khi thuế trực tiếp đại diện bởi thuế thu nhập và tài sản thuế được bao gồm trong tổng doanh thu thuế. Tỷ lệ tương đối thấp. Bird và Zolt chỉ ra rằng, trái với thông lệ về thuế ở các nước phát triển, thuế thu nhập cá nhân vẫn đóng một vai trò rất hạn chế ở các nước đang phát triển hiện nay, cả về huy động thu nhập và điều chỉnh chênh lệch thu nhập. Năm 2000, thu nhập thuế thu nhập của các nước phát triển là 53,8% tổng thu nhập, so với 28,3% ở các nước đang phát triển. Họ tin rằng tiền lương và thu nhập khác của người lao động trong khu vực phi chính thức ở các nước đang phát triển vẫn không được thu thuế. Điều tương tự cũng đúng với tình hình thuế tài sản. Do thiếu thông tin và cơ chế đánh giá cần thiết để đánh giá giá trị tài sản, thuế tài sản không thể được thực hiện thành công ở nhiều nước đang phát triển; ngay cả khi các nước đang phát triển có thuế tài sản tồn tại, thu nhập của họ vẫn không đủ. Từ phân tích trên, chúng ta có thể thấy rằng so với thuế gián thu, các nước đang phát triển vẫn có khoảng cách thuế lớn về thuế trực tiếp.