stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Stachys ambigua

| Stachys ambigua> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Lamiales
Họ (familia): Lamiaceae
Chi (genus): Stachys
Loài (species): S. ambigua
Danh pháp hai phần
Stachys ambigua Sm., 1809 
Stachys ambigua là một loài thực vật có hoa trong họ Hoa môi. Loài này được Sm. miêu tả khoa học đầu tiên năm 1809.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Stachys ambigua”. Truy cập ngày 5 tháng 6 năm 2013.
Trigonospermum adenostemmoides

| Trigonospermum adenostemmoides> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Asterales
Họ (familia): Asteraceae
Chi (genus): Trigonospermum
Loài (species): T. adenostemmoides
Danh pháp hai phần
Trigonospermum adenostemmoides Less., 1832 
Trigonospermum adenostemmoides là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được Less. miêu tả khoa học đầu tiên năm 1832.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Trigonospermum adenostemmoides”. Truy cập ngày 4 tháng 6 năm 2013.
USS DeLong (DE-684)

Về những tàu chiến Hoa Kỳ khác mang cùng tên, xin xem USS DeLong.
| --- | --- |
Tàu hộ tống khu trục USS DeLong (DE-684), vào khoảng thập niên 1950
Lịch sử
Hoa Kỳ
Tên gọi:  USS DeLong
Đặt tên theo:  Weldon Fader DeLong
Xưởng đóng tàu:  Xưởng tàu Fore River, Quincy, Massachusetts
Đặt lườn:  19 tháng 10, 1943
Hạ thủy:  23 tháng 11, 1943
Người đỡ đầu:  bà L. C. DeLong
Nhập biên chế:  31 tháng 12, 1943
Tái biên chế:  7 tháng 2, 1951
Xuất biên chế:  25 tháng 4, 1947 * 1 tháng 8, 1962
Xóa đăng bạ:  8 tháng 8, 1969
Số phận:  Đánh chìm như mục tiêu ngoài khơi Puerto Rico, 19 tháng 2, 1970
Đặc điểm khái quát
Lớp tàu:  Lớp Rudderow
Kiểu tàu:  Tàu hộ tống khu trục
Trọng tải choán nước:   1.450 tấn Anh (1.473 t) (tiêu chuẩn)  1.673 tấn Anh (1.700 t) (đầy tải) 
Chiều dài:   300 ft (91,4 m) (mực nước)  306 ft (93,3 m) (chung) 
Sườn ngang:  36 ft 6 in (11,1 m)
Mớn nước:  11 ft (3,4 m) (đầy tải)
Công suất lắp đặt:  12.000 bhp (8.900 kW)
Động cơ đẩy:   2 × nồi hơi ống nước Foster-Wheeler kiểu Express "D"  2 × turbine hơi nước General Electric, dẫn động hai máy phát điện công suất 9.200 kilôwatt (12.300 hp)  2 × động cơ điện   2 × chân vịt ba cánh đường kính 8 ft 6 in (2,59 m) 
Tốc độ:  24 kn (44 km/h)
Tầm xa:  5.500 nmi (10.200 km) ở tốc độ 15 kn (28 km/h)
Thủy thủ đoàn tối đa:  15 sĩ quan, 168 thủy thủ
Hệ thống cảm biến và xử lý:   Radar: Kiểu SL dò tìm mặt biển  Kiểu SC và Kiểu SA dò tìm không trung  Sonar: Kiểu 128D hoặc Kiểu 144 trong vòm thu vào được  Định vị: ăn-ten MF trước cầu tàu, ăn-ten HF/DF Kiểu FH 4 trên cột ăn-ten. 
Vũ khí:   2 x pháo 5 inch (130 mm)/38 đa dụng (2×1);  4 × pháo phòng không Bofors 40 mm (2×2);  10 × pháo phòng không Oerlikon 20 mm (6×1);  3 × ống phóng ngư lôi Mark 15 21 inch (533 mm) (1×3);  1 × súng cối chống tàu ngầm Hedgehog (24 nòng, 144 quả đạn);  8 × máy phóng mìn sâu Kiểu K;  2 × đường ray thả mìn sâu, mang theo cho đến 200 quả 
USS DeLong (DE-684) là một tàu hộ tống khu trục lớp Rudderow từng phục vụ cùng Hải quân Hoa Kỳ trong Chiến tranh Thế giới thứ hai. Nó là chiếc tàu chiến duy nhất của Hải quân Hoa Kỳ được đặt cái tên này, theo tên Hạ sĩ Thủy quân Lục chiến Weldon Fader DeLong (1916-1942), người từng tham gia chiến đấu tại Guadalcanal thuộc quần đảo Solomon, đã tử trận tại Point Cruz vào ngày 3 tháng 11, 1942 và được truy tặng Huân chương Chữ thập Hải quân. Nó đã phục vụ cho đến khi chiến tranh kết thúc, xuất biên chế năm 1947, rồi được huy động trở lại để tiếp tục phục vụ từ năm 1951 đến năm 1962. Con tàu cuối cùng bị đánh chìm như mục tiêu ngoài khơi Puerto Rico vào năm 1970.
Thiết kế và chế tạo

Bài chi tiết: Rudderow (lớp tàu hộ tống khu trục)
Lớp Rudderow có thiết kế hầu như tương tự với lớp Buckley trước đó; vì giữ lại kiểu động cơ turbine-điện General Electric, cung cấp điện năng cho mô-tơ điện để dẫn động hai trục chân vịt. Lớp này còn được gọi là kiểu TEV, do hệ thống động lực Turbo-Electric và cỡ pháo 5-inch (V).
Dàn pháo chính được nâng cấp lên hai khẩu pháo 5 inch (130 mm)/38 cal trên hai tháp pháo nòng đơn, được phân bố một phía trước mũi và một phía sau tàu. Hỏa lực phòng không được nâng lên hai khẩu đội pháo phòng không Bofors 40 mm nòng đôi và mười pháo phòng không Oerlikon 20 mm. Vũ khí chống ngầm bao gồm một dàn súng cối chống tàu ngầm Hedgehog Mk. 10 (có 24 nòng và mang theo 144 quả đạn); hai đường ray Mk. 9 và tám máy phóng K3 Mk. 6 để thả mìn sâu. Con tàu vẫn giữ lại ba ống phóng ngư lôi Mark 15 21 inch (533 mm), và được trang bị radar SL dò tìm không trung và radar SC/SA dò tìm mặt biển. Thủy thủ đoàn đầy đủ bao gồm 15 sĩ quan và 168 thủy thủ.
DeLong được đặt lườn tại Xưởng tàu Fore River của hãng Bethlehem Steel Corp. ở Quincy, Massachusetts vào ngày 19 tháng 10, 1943. Nó được hạ thủy vào ngày 23 tháng 11, 1943, được đỡ đầu bởi bà L. C. DeLong, mẹ của hạ sĩ DeLong, và nhập biên chế cùng Hải quân Hoa Kỳ vào ngày 31 tháng 12, 1943 dưới quyền chỉ huy của Hạm trưởng, Thiếu tá Hải quân Robert Cecil Houston.
Lịch sử hoạt động > 1944 - 1947

Sau khi hoàn tất việc chạy thử máy huấn luyện tại khu vực Bermuda, DeLong đi đến Miami, Florida vào ngày 10 tháng 3, 1944 để hoạt động như một tàu huấn luyện, và đảm nhiệm vai trò này cho đến khi chiến tranh chấm dứt. Vào ngày 15 tháng 8, nó được xếp lại lớp như một tàu vận chuyển cao tốc với ký hiệu lườn mới APD-137, rồi lên đường đi Charleston, South Carolina để được cải biến cho vai trò mới. Tuy nhiên do Nhật Bản đã chấp nhận đầu hàng giúp chấm dứt vĩnh viễn cuộc xung đột, việc cải biến bị hủy bỏ và nó quay trở lại ký hiệu lườn cũ DE-684. Đi đến sông St. John's, Florida vào ngày 5 tháng 11, con tàu được cho xuất biên chế vào ngày 25 tháng 4, 1947 và đưa về Hạm đội Dự bị Đại Tây Dương, neo đậu tại Green Cove Springs, Florida.
Lịch sử hoạt động > 1951 - 1969

Sau khi Chiến tranh Triều Tiên bùng nổ, DeLong được huy động trở lại và tái biên chế vào ngày 7 tháng 2, 1951. Sau khi được huấn luyện, nó gia nhập Hải đội Hộ tống 8 thuộc Lực lượng Khu trục Hạm đội Đại Tây Dương, và tham gia các cuộc tập trận chống tàu ngầm tại Bắc Đại Tây Dương cùng viếng thăm Nova Scotia. Con tàu phục vụ như một tàu huấn luyện tại Trường Sonar Hạm đội tại Key West, Florida trong giai đoạn từ ngày 4 tháng 4 đến ngày 11 tháng 7, 1952.
Khởi hành từ Norfolk, Virginia vào ngày 26 tháng 8, DeLong tham gia cuộc Tập trận Mainbrace của Khối NATO, viếng thăm Edinburgh, Scotland và Arendal, Na Uy, rồi hộ tống các tàu vận tải tham gia tập trận đổ bộ tại bờ biển Đan Mạch trước khi quay trở về Norfolk vào ngày 11 tháng 10. Con tàu tiếp tục phục vụ cùng Trường Sonar Hạm đội tại Key West từ ngày 5 tháng 1, 1953, rồi sang mùa Hè đã thực hiện chuyến đi thực tập cho học viên sĩ quan đến Santos, São Paulo, Brazil và Willemstadt, Curaçao. Đến mùa Hè năm 1954, những học viên sĩ quan được đưa đi thực tập đến Dublin, Ireland và Portsmouth, Anh; xen kẻ giữa các giai đoạn này, nó hoạt động tại chỗ từ Norfolk, được bảo trì tại Charleston, và tham gia các cuộc tập trận hạm đội tại vùng biển Caribe.
Đi đến New York vào ngày 2 tháng 1, 1958, DeLong bắt đầu hoạt động như một tàu huấn luyện cho Hải quân Dự bị Hoa Kỳ, trực thuộc Quân khu Hải quân 3, tiến hành những chuyến đi huấn luyện dọc eo biển Long Island và thỉnh thoảng đi đến Puerto Rico. Khi xảy ra vụ Khủng hoảng Berlin trong giai đoạn 1960–1961, con tàu được huy động vào Hải đội Hộ tống 18 thuộc Hạm đội Đại Tây Dương, đặt cảng nhà tại Newport, Rhode Island và thường xuyên thực hành huấn luyện tại khu vực Caribe. Khi khủng hoảng đã lắng dịu, vào ngày 1 tháng 8, 1961, nó quay trở lại nhiệm vụ huấn luyện dự bị cùng Quân khu Hải quân 3, đặt cảng nhà tại Căn cứ Hải quân Dự bị Fort Schuyler ở Bronx, New York.
DeLong được cho ngừng hoạt động lần sau cùng vào ngày 8 tháng 8, 1969. Nó bị rút tên khỏi danh sách Đăng bạ Hải quân vào ngày 19 tháng 2, 1970, và bị đánh chìm như một mục tiêu ngoài khơi Puerto Rico cùng ngày hôm đó.
Phần thưởng

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |


| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
Huân chương Viễn chinh Hải quân
| Huân chương Chiến dịch Hoa Kỳ | Huân chương Chiến thắng Thế Chiến II | Huân chương Phục vụ Phòng vệ Quốc gia với 1 Ngôi sao Chiến trận |
Thượng Phục Hưng

Các bức bích họa trong Dãy phòng Raffaello của Điện Tông tòa ở Vatican, do Giáo hoàng Giuliô II ủy nhiệm cho Raffaello và xưởng vẽ của ông thực hiện.
Sự tạo dựng Adam, một cảnh từ trần nhà nguyện Sistina của Michelangelo (khoảng 1508–1512), được ủy nhiệm bởi Giáo hoàng Giuliô II
Bữa tối cuối cùng, bức tranh tường của Leonardo da Vinci
Trong lịch sử nghệ thuật, Thượng Phục Hưng (tiếng Ý: Alto Rinascimento, tiếng Pháp: Haute Renaissance, tiếng Anh: High Renaissance) hay thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao là giai đoạn ngắn ngủi mà trong đó sản sinh ra một lượng đồ sộ những kiệt tác nghệ thuật ngoạn mục ở các thành bang của Ý, đặc biệt là tại Roma, thủ đô của Vương quốc Giáo hoàng và ở Firenze, cái nôi khai sinh của nền Phục hưng Ý. Hầu hết các nhà sử học nghệ thuật đều cho rằng thời kỳ hoàng kim này bắt đầu vào khoảng năm 1495 hoặc 1500 và kết thúc vào năm 1520 với cái chết bất ngờ của Raffaello, mặc dù một số khác nói rằng Thượng Phục Hưng chấm dứt vào khoảng năm 1525, hoặc vào năm 1527 với sự kiện Cướp phá thành Roma do quân đội Karl V của Thánh chế La Mã, hoặc khoảng năm 1530 (xem phần tiếp theo để biết luận điểm cụ thể của các nhà sử học nghệ thuật). Những vị đại nghệ sĩ nổi tiếng nhất về hội họa, điêu khắc và kiến trúc của thời Phục Hưng đỉnh cao bao gồm Leonardo da Vinci, Michelangelo và Raffaello, và Bramante. Trong những năm gần đây, việc sử dụng thuật ngữ này thường xuyên bị một số sử gia nghệ thuật hàn lâm chỉ trích vì đơn giản hóa quá trình phát triển nghệ thuật, bỏ qua bối cảnh lịch sử và chỉ tập trung vào một số tác phẩm mang tính biểu tượng.
Nguồn gốc thuật ngữ

Thuật ngữ Thượng Phục Hưng lần đầu tiên được sử dụng bởi Jacob Burckhardt trong tiếng Đức (Hochrenaissance) vào năm 1855 và có nguồn gốc từ "Phong cách đỉnh cao" của hội họa và điêu khắc trong khoảng thời gian đầu thế kỷ 16 được Johann Joachim Winckelmann mô tả vào năm 1764. Mở rộng tiêu chuẩn đánh giá chung của văn hóa Phục Hưng, nghệ thuật thị giác của thời Thượng Phục Hưng được đánh dấu bằng những dấu ấn mới vào truyền thống cổ điển, sự mở rộng của mạng lưới bảo trợ và sự suy giảm dần các hình thức tượng hình mà về sau trở thành phong cách được gọi là Trường phái kiểu cách.
Khoảng thời gian

Alexander Raunch trong Nghệ thuật thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao và Trường phái kiểu cách tại Roma và Trung Ý, 2007, cho biết Thượng Phục Hưng bắt đầu vào năm 1490, trong khi Marilyn Stokstad trong Lịch sử nghệ thuật, 2008, nói rằng nó bắt đầu trong thập niên 1490. Frederick Hartt nói rằng Bữa tối cuối cùng của Leonardo, bức tranh bắt đầu vào năm 1495 và kết thúc vào năm 1498, tạo ra dấu ấn bức phá đoạn tuyệt hoàn toàn với thời kỳ Sơ Phục Hưng và mở ra một thế giới mới mà Michelangelo và Raffaello tích cực sáng tạo, trong khi Christoph Luitpold Frommel, đã viết trong bài báo "Bramante và nguồn gốc của thời kỳ Thượng Phục Hưng" năm 2012 của ông rằng Bữa ăn tối cuối cùng là tác phẩm đầu tiên của thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao nhưng lại nói thêm rằng thời kỳ hoàng kim tột độ của Thượng Phục Hưng thực sự là từ 1505 đến 1513. David Piper trong Minh họa lịch sử nghệ thuật năm 1991, cũng trích dẫn Bữa tối cuối cùng là bản tuyên ngôn mở ra thời kỳ Thượng Phục Hưng và là một trong những bức tranh có ảnh hưởng nhất của thời kỳ này, nhưng sau đó lại hơi mâu thuẫn khi ông khẳng định rằng Thượng Phục Hưng bắt đầu ngay sau 1500. Burchkardt đã nhấn mạnh rằng Thượng Phục Hưng bắt đầu vào cuối thế kỷ 15, trong khi Franz Kugler, người đã viết văn bản khảo sát "hiện đại" đầu tiên, Sổ tay Lịch sử Nghệ thuật vào năm 1841, và Hugh Honor và John Fleming trong Nghệ thuật Thị giác: Một lịch sử, năm 2009, cho biết thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao bắt đầu vào đầu thế kỷ 16. Một tác phẩm nghệ thuật nổi tiếng khác được tạo ra trong giai đoạn 1495–1500 là Đức Mẹ sầu bi của Michelangelo, được đặt tại Vương cung thánh đường Thánh Phêrô, Thành Vatican, được thực hiện vào năm 1498–99.
Trái ngược với hầu hết các nhà sử học nghệ thuật khác, Manfred Wurdram, trong Kiệt tác nghệ thuật phương Tây, 2007, thực sự nói rằng buổi bình minh của Thượng Phục Hưng đã được dự báo trước bởi tác phẩm Sự kính ngưỡng của các đạo sĩ từ phương Đông năm 1481 của Leonardo, bấy giờ chỉ mới hoàn thành lớp sơn lót nền.
Liên quan đến sự kết thúc của thời kỳ Thượng Phục Hưng, Hartt, Frommel, Piper, Wundrum và Winkelman đều tuyên bố rằng thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao đã chấm dứt vào năm 1520 với cái chết của Raffaello. Honor và Fleming tuyên bố Thượng Phục Hưng là phần tư đầu tiên của thế kỷ 16, nghĩa là nó sẽ kết thúc vào năm 1525. Ngược lại, Luigi Lanzi, trong cuốn Lịch sử hội họa Ý, 1795–96 của mình, đã nói rằng nó kết thúc với cuộc Cướp phá thành Roma vào năm 1527, khi một số nghệ sĩ bị giết và nhiều người khác phải tháo chạy tứ tán khỏi Roma, và Stokstad cũng đồng ý với cách nhìn nhận này. Raunch thì khẳng định rằng năm 1530 đã được coi là sự chấm hết của thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao. Hartt cho biết thêm rằng năm 1520 đến năm 1530 là thời kỳ chuyển tiếp giữa Thượng Phục Hưng và Trường phái kiểu cách. Theo truyền thống, sự kết thúc của Thượng Phục Hưng tại Florence được coi là đánh dấu chấm dứt của nền Cộng hòa Firenze và sự khởi đầu của Công quốc Firenze vào năm 1532.
Kiến trúc

Phong cách kiến trúc thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao, thường gắn liền với Donato Bramante, người thiết kế ngôi đền Tempietto trong nhà thờ Thánh Phêrô tại Montorio trên ngọn đồi Janiculum ở Roma, bắt đầu vào năm 1510. Tempietto biểu thị sự hồi sinh toàn diện của việc phục dựng kiến trúc La Mã cổ đại. Nhà sử học kiến trúc David Watkin đã nhận định về Tempietto rằng giống như các tác phẩm của Raffaello ở Vatican (1509–11), ngôi đền này "là một nỗ lực để dung hòa những lý tưởng của Kitô giáo và chủ nghĩa nhân văn".
Hội họa

Các bức vẽ của thời kỳ Thượng Phục Hưng là đỉnh cao của sự đa dạng về phương cách biểu lộ diễn đạt và nhiều tiến bộ trong kỹ thuật vẽ, như phối cảnh tuyến tính, các cách tả thực về cả phương diện vật chất và tính năng tâm lý, cũng như kỹ xảo điều phối ánh sáng và bóng tối bao gồm cả tương phản về tông màu, kỹ năng sfumato (làm mềm sự chuyển dịch giữa các màu sắc) và thuật chiaroscuro (sử dụng thuật tương phản để phối hợp sáng và tối), trong một phong cách duy nhất tạo nên tổng thể các thành phần trong một thể trật tự, cân bằng và hòa hợp. Cụ thể, từng phần mảng riêng biệt của bức tranh có sự phức tạp nhưng cân bằng và tạo nên một mối quan hệ đan kết khăng khít với tổng thể toàn cảnh.
Hội họa thời kỳ Thượng Phục Hưng được coi là đỉnh cao tuyệt đối của hội họa phương Tây và đạt được sự cân bằng và hoàn mỹ, hài hòa giữa các điểm vẽ mâu thuẫn và dường như đối chọi lẫn nhau, chẳng hạn như thực tế so với lý tưởng, chuyển động so với tĩnh yên, tự do so với luật lệ, không gian so với mặt phẳng, và đường thẳng so với màu sắc. Thời kỳ Thượng Phục Hưng theo truyền thống được xem như một sự bùng nổ lớn của thiên tài sáng tạo, theo mô hình lịch sử nghệ thuật do Giorgio Vasari người Firenze đề xuất đầu tiên.
Các bức tranh ở Vatican của Michelangelo và Raffaello được một số học giả như Stephen Freedberg cho rằng là những đại diện cho đỉnh cao của phong cách Thượng Phục Hưng trong hội họa, vì quy mô đầy tham vọng của những tác phẩm này, cùng với sự phức tạp trong bố cục của chúng, những hình người được quan sát chặt chẽ, cũng như các tham chiếu biểu tượng điểm xuyết và trang trí liên quan đến thời cổ đại cổ điển Hy-La, có thể được coi là biểu tượng của thời Thượng Phục Hưng.
Ngay cả những họa sĩ có danh tiếng tương đối thấp hơn trong thời kỳ này, chẳng hạn như Fra Bartolomeo và Mariotto Albertinelli, đã tạo ra những tác phẩm vẫn được ca ngợi vì sự hài hòa giữa thiết kế và kỹ thuật của họ. Tỷ lệ kéo dài và tư thế phóng đại trong các tác phẩm sau của Michelangelo, Andrea del Sarto và Correggio đã định hình nên trước cái gọi là Trường phái kiểu cách, như phong cách của thời kỳ Phục Hưng sau này được nhắc đến trong lịch sử nghệ thuật.
Mẫu thức thanh thản và màu sắc tươi sáng trong các bức tranh của Giorgione và Tiziano thời kỳ đầu thể hiện phong cách Thượng Phục Hưng được thực hiện tại Venezia. Các tác phẩm dễ nhận biết khác của thời kỳ này bao gồm Mona Lisa của Leonardo da Vinci và Trường Athena của Raffaello. Bích họa này của Raffaello được đặt bên dưới một mái vòm bán nguyệt, là một tác phẩm điêu luyện về phối cảnh, bố cục và cách nhìn.
Trong những năm gần đây, các nhà sử học nghệ thuật đã mô tả thời kỳ Thượng Phục Hưng là một phong trào chống lại thời đại đương thời, một trong số nhiều thái độ thử nghiệm khác nhau đối với nghệ thuật vào cuối thế kỷ 15 và đầu thế kỷ 16. Phong trào này có nhiều đặc điểm khác nhau như bảo thủ, phản ánh thái độ mới đối với cái đẹp, là một quá trình có chủ ý tổng hợp các mô hình chiết trung, liên kết với thời trang trong văn hóa văn học, và phản ánh mối bận tâm mới về việc giải thích và ý nghĩa.
Điêu khắc

Điêu khắc thời kỳ Thượng Phục Hưng, như Đức Mẹ sầu bi và tôn tượng David của Michelangelo, được đặc trưng bởi sự cân bằng "lý tưởng" giữa sự tĩnh lặng và chuyển động. Các tác phẩm điêu khắc thời Phục Hưng đỉnh cao thường được công chúng và chính quyền đặt làm, điều này trở nên phổ biến hơn vì tác phẩm điêu khắc là một hình thức nghệ thuật đắt tiền. Tác phẩm điêu khắc thường được sử dụng để trang trí hoặc tôn tạo kiến trúc, thường là trong những khoảng sân nơi những người khác có thể nghiên cứu và chiêm ngưỡng tác phẩm nghệ thuật đã được đặt làm. Những cá nhân giàu có như các vị hồng y, tầng lớp cai trị và quý tộc, những chủ ngân hàng cùng với những gia đình tài phiệt rất giàu có thường là những người bảo trợ tư nhân; Giáo hoàng Giuliô II cũng bảo trợ cho rất nhiều nghệ sĩ. Trong thời kỳ Phục Hưng đỉnh cao, đã có sự phát triển của các bức tượng nhỏ dành cho những người bảo trợ tư nhân, việc tạo ra các bức tượng bán thân và lăng mộ cũng khá phát triển. Chủ đề liên quan đến điêu khắc chủ yếu là nhân vật Kitô giáo nhưng cũng có một số lượng đáng kể các tôn tượng cổ điển trong các hình thức điêu khắc lăng mộ và các bức tranh cũng như trên trần của các nhà thờ lớn.
Artemisia umbelliformis

| Artemisia umbelliformis |
| --- | --- |
Hình minh họa
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Asterales
Họ (familia): Asteraceae
Chi (genus): Artemisia
Loài (species): A. umbelliformis
Danh pháp hai phần
Artemisia umbelliformis Lam., 1783 
Artemisia umbelliformis là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được Lam. mô tả khoa học đầu tiên năm 1783.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Artemisia umbelliformis”. Truy cập ngày 4 tháng 6 năm 2013.
Sân vận động Ergilio Hato

| --- | --- |
SDK

vi
Tên đầy đủ: Sentro Deportivo Korsou Ergilio Hato
Vị trí: Willemstad, Curaçao
Tọa độ: 12°9′10″B 68°53′17″T﻿ / ﻿12,15278°B 68,88806°T﻿ / 12.15278; -68.88806
Sức chứa: 10.000
Kích thước sân: 105 x 67 m
Công trình xây dựng
Sửa chữa lại: 2013
Bên thuê sân
Đội tuyển bóng đá quốc gia Curaçao CRKSV Jong Holland CRKSV Jong Colombia RKSV Centro Dominguito Đội tuyển bóng đá quốc gia Antille thuộc Hà Lan
Sân vận động Ergilio Hato (tiếng Hà Lan: Ergilio Hatostadion) là một sân vận động đa năng ở Willemstad, Curaçao. Sân còn được gọi là Sentro Deportivo Korsou (SDK) và là sân vận động lớn nhất của hòn đảo, với sức chứa 10.000 khán giả. Sân được đặt theo tên của Ergilio Hato, một cầu thủ bóng đá huyền thoại của hòn đảo.
Sử dụng

Sân vận động hiện được sử dụng chủ yếu cho các trận đấu bóng đá, là sân nhà của đội tuyển bóng đá quốc gia Curaçao, đội kế thừa của đội tuyển bóng đá quốc gia Antille thuộc Hà Lan. Các câu lạc bộ sử dụng sân là CRKSV Jong Holland, CRKSV Jong Colombia và RKSV Centro Dominguito.
Artemisia vachanica

| Artemisia vachanica> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Asterales
Họ (familia): Asteraceae
Chi (genus): Artemisia
Loài (species): A. vachanica
Danh pháp hai phần
Artemisia vachanica Krasch. ex Poljakov, 1954 
Artemisia vachanica là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được Krasch. ex Poljakov mô tả khoa học đầu tiên năm 1954.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Artemisia vachanica”. Truy cập ngày 4 tháng 6 năm 2013.
Đài Phát thanh và Truyền hình Martí

Đài Phát thanh và Truyền hình Martí (tiếng Tây Ban Nha: Radio y Televisión Martí) là một cơ quan truyền thông có trụ sở tại Miami, Florida của Hoa Kỳ. Đài được chính phủ Hoa Kỳ cung cấp tài chính thông qua Hội đồng Quản trị Phát thanh Truyền hình của Chính quyền (Broadcasting Board of Governors). Đài phát sóng bằng tiếng Tây Ban Nha đến Cuba và chương trình của đài cũng có thể tiếp cận tại Hoa Kỳ.
Lịch sử

Radio Martí được tổng thống Ronald Reagan thành lập năm 1983 theo sau sự thúc đẩy của Jorge Mas Canosa, với phương châm chống Cộng. Ngày nay, đài phát sóng 24 giờ mỗi ngày qua sóng ngắn và sóng trung.
Đầu những năm 1980, chính phủ Hoa Kỳ có kế hoạch thành lập một đài phát thanh được gọi là Đài Cuba Tự do (Radio Free Cuba), theo mô hình của Đài châu Âu Tự do/Đài Tự do, với hy vọng sẽ thúc đẩy sự sụp đổ của chế dộ cộng sản tại Cuba do chủ tịch Fidel Castro lãnh đạo. Các đài truyền hình Bắc Mỹ phản đối kịch liệt kế hoạch này, vì sợ rằng lãnh đạo Cuba sẽ trả đũa bằng cách gây nhiễu các đài thương mại  phát sóng từ Florida. Điều này đã trở thành hiện thực vào năm 1985, khi máy phát đặt tại Cuba có tín hiệu cực mạnh trên làn sóng trung đã phá sóng các chương trình phát thanh AM của một số bang tại Hoa Kỳ. Cuba tiếp tục phát gây nhiễu các chương trình phát sóng của Hoa Kỳ đặc biệt là hướng đến Cuba, trong nỗ lực để ngăn cản các đài có thể tiếp cận thính giả Cuba.
Ngày 20 tháng 5 năm 1985, chương trình phát sóng đến Cuba từ Hoa Kỳ đã bắt đầu. Ngày đầu tiên phát sóng đã được lựa chọn để nhằm kỷ niệm độc lập của Cuba khỏi ách thống trị của Tây Ban Nha, 20 tháng 5 năm 1902. Đài đặt tên theo nhà văn Cuba José Martí, người đã chiến đấu cho nền độc lập của Cuba từ Tây Ban Nha và chống lại ảnh hưởng của Hoa Kỳ ở châu Mỹ. Năm 1990, truyền hình Marti đã được thành lập để phát sóng chương trình truyền hình tới Cuba.
Élodie Embony

| Thông tin cá nhân |
| --- | --- |
Sinh: 22 tháng 10, 1987 (36 tuổi)
Élodie Vanessa Embony (sinh ngày 22 tháng 10 năm 1987) là một vận động viên Malagasy thi đấu trong các sự kiện chạy nước rút. Cô đại diện cho đất nước của mình tại Giải vô địch trong nhà thế giới 2016 mà không tiến lên từ vòng đầu tiên.
Thành tích giải đấu

| Năm> Representing  Madagascar | Giải đấu> Representing  Madagascar | Địa điểm> Representing  Madagascar | Thứ hạng> Representing  Madagascar | Nội dung> Representing  Madagascar | Chú thích> Representing  Madagascar |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011 | All-Africa Games | Maputo, Mozambique | 21st (h) | 200 m | 25.94 |
| 2014 | African Championships | Marrakech, Morocco | 16th (sf) | 100 m | 12.32 |
| 2015 | African Games | Brazzaville, Republic of the Congo | 12th (sf) | 100 m | 11.94 |
| 2015 | African Games | Brazzaville, Republic of the Congo | 16th (sf) | 200 m | 24.37 |
| 2016 | World Indoor Championships | Portland, United States | 37th (h) | 60 m | 7.65 |
Thành tích cá nhân tốt nhất

Ngoài trời
100 mét - 11,76 (-0,1   m / s, St Paul de la Réunion 2015)
200 mét - 24,22 (+0,8   m / s, Brazzaville 2015)
Trong nhà
60 mét - 7,65 (Portland 2016)
Thới Bình (xã)

Đối với các định nghĩa khác, xem Thới Bình (định hướng).
Thới Bình là một xã thuộc huyện Thới Bình, tỉnh Cà Mau, Việt Nam.
Địa lý

Xã Thới Bình nằm ở phía tây huyện Thới Bình, có vị trí địa lý:
Phía đông giáp xã Tân Lộc Bắc và xã Tân Phú
Phía tây giáp thị trấn Thới Bình và huyện U Minh
Phía nam giáp xã Hồ Thị Kỷ và xã Tân Lộc
Phía bắc giáp xã Biển Bạch Đông và xã Trí Phải.
Xã Thới Bình có diện tích 100,02 km², dân số năm 2022 là 24.457 người, mật độ dân số đạt 244 người/km².
Hành chính

Xã Thới Bình được chia thành 11 ấp: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11.