Maurizio Pollini
Cuộc đời và sự nghiệp > Thập niên 1960–1970: Sự nghiệp ban đầu, hợp tác âm nhạc và chính trị

Có một... bầu không khí căng thẳng. ... nhớ lại tình hình ở Ý lúc đó. Mọi người ... nói về một cuộc đảo chính Phát xít có thể xảy ra. ... Tôi ... cố gắng đọc một bản tuyên bố ... khi Hoa Kỳ ném bom Hà Nội và Hải Phòng. Một số nhạc sĩ người Ý đã ký [bản tuyên bố]: Claudio Abbado, Luigi Nono, Manzoni và Quartetto Italiano, ... Goffredo Petrassi, và Luigi Dallapiccola. ... chỉ cần nghe thấy từ 'Việt Nam', khán giả đã bắt đầu phản ứng mạnh mẽ, khiến tôi không thể tiếp tục buổi độc tấu của mình. Tôi cố đọc bản tuyên bố ngắn này nhiều lần, nhưng lại bị gián đoạn bởi sự xuất hiện của cảnh sát. Cuối cùng thì cây đàn piano đã bị đóng lại và thế là hết.
Maurizio Pollini nói về trải nghiệm của ông trong thời kỳ Anni di piombo
Bắt đầu từ giữa những năm 1960, Pollini biểu diễn độc tấu và xuất hiện cùng các dàn nhạc ở Châu Âu, Hoa Kỳ và các nước Viễn Đông. Ông biễu diễn lần đầu ở Mỹ vào năm 1968 tại nhà hát Carnegie, New York. Ông lưu diễn tại Nhật Bản lần đầu tiên vào năm 1974. Từng cảnh giác với việc bị coi là một chuyên gia chỉ trong Chopin, ông đã "rõ ràng tránh được biệt danh đó" vào những năm 1970, theo bài viết của Rockwell khi khảo sát danh sách đĩa hát của Pollini trong phạm vi từ Mozart đến Nono.
Trong những năm 1960 và 1970, Pollini biểu diễn với tư cách là một nhạc sĩ theo phe cánh tả. Sự hợp tác của ông với Claudio Abbado và Luigi Nono xuất phát từ lý tưởng chung giữa hai người. Ông cũng có mối liên hệ về mặt âm nhạc và chính trị với Giacomo Manzoni và Luigi Pestalozza [it]. Pollini đã làm việc với Nono trong các tác phẩm như Como una ola de fuerza y luz (1972), dùng để tiếc thương cái chết của Luciano Cruz, nhà lãnh đạo Phong trào Cánh tả Cách mạng ở Chile. Ông biểu diễn cùng Abbado tại La Scala ở Milano trong các buổi hòa nhạc dành cho sinh viên và công nhân, nhằm truyền tải thông điệp rằng rằng nghệ thuật nên dành cho mọi người. Cả hai người đã biểu diễn tại Tòa án Russell. Một buổi biểu diễn của Pollini đã buộc phải dừng lại khi ông cố gắng lên tiếng về Chiến tranh Việt Nam, vấp phải sự la ó từ khán giả và dẫn đến sự can thiệp của cảnh sát.
Pollini thành công trong việc tách quan điểm chính trị của mình khỏi khả năng âm nhạc của mình, chẳng hạn như trong tác phẩm của ông với Karl Böhm.
Nono đã viết ... sofferte onde serene ... cho Pollini từ năm 1974 đến 1976. Đây là một tác phẩm độc tấu về những mất mát gần đây của gia đình và bạn bè của họ. Buổi biểu diễn trực tiếp năm 1977 của Pollini được khuếch đại dựa trên bản ghi âm bằng băng từ của chính ông. Nono chú ý đặc biệt đến kỹ thuật của Pollini. Anh ấy đã tìm cách khuếch đại và chiếu các chi tiết âm thanh của Pollini ("những sắc thái nhất định khi chạm vào của anh ấy"). Họ đã dành ba ngày làm việc trong phòng thu âm của Radio Milano với kỹ sư âm thanh Marino Zuccheri. Tác phẩm giờ nằm trong vốn tiết mục của Pollini; ông biểu diễn nó ở London tại Trung tâm Southbank trong lễ hội "Những mảnh vỡ của Venezia" năm 2007 và ở Salzburg năm 2019.
Pollini đã chơi bản Sonata số 2 của Boulez vào những năm 1970. Năm 1977, ông chơi bản concerto số 2 của Bartok dưới sự chỉ đạo của Boulez cùng dàn nhạc giao hưởng New York.