stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Majungasaurus
Phân loại và hệ thống

Majungasaurus được phân loại là một thành viên của dòng họ khủng long chân thú Abelisauridae, được coi là một họ trong phân loại Linnaean. Cùng với họ Noasauridae, các abelisaurid được bao gồm trong liên họ Abelisauroidea, liên họ này là một phần của phân thứ bộ Ceratosauria. Abelisaurid được biết đến với hộp sọ cao và mõm cùn, bề mặt xương mặt bên ngoài sần sùi (đặc điểm hội tụ với carcharodontosaurid), các chi trước bị giảm ngắn (đặc điểm hội tụ với tyrannosaurid), chi sau chắc nịch, và nhiều đặc điểm khác.
Cũng như nhiều họ khủng long, hệ thống sinh học (mối quan hệ tiến hóa) trong họ Abelisauridae bị nhầm lẫn. Một số nghiên cứu về nhánh học đã chỉ ra rằng Majungasaurus có mối quan hệ chặt chẽ với Carnotaurus từ Nam Mỹ, trong khi những nhà nghiên cứu khác không chắc chắn đặt nó vào đâu trong cây phát sinh loài. Phân tích gần đây nhất, sử dụng các thông tin đầy đủ nhất, thay vào đó đã phục hồi Majungasaurus trong một nhánh chung với Rajasaurus và Indosaurus từ Ấn Độ, ở ngoài các chi Nam Mỹ như Carnotaurus, Ilokelesia, Ekrixinatosaurus, Aucasaurus và Abelisaurus, cũng như Rugops từ lục địa châu Phi. Điều này mở ra khả năng của các nhóm abelisaurid riêng biệt ở phía tây và phía đông đại lục Gondwana.
Sơ đồ phát sinh loài của Tortosa et al. 2013 đặt Majungasaurus trong một phân họ mới, Majungasaurinae. Một phiên bản đơn giản hóa hiển thị các đơn vị phân loại trong nhóm được trình bày bên dưới.
Cổ sinh học > Trang trí hộp sọ

Majungasaurus có lẽ đặc biệt nhất trong trang trí hộp sọ của nó, bao gồm mũi mở rộng và hợp nhất với một sừng phía trước. Các ceratosaur khác, bao gồm Carnotaurus, Rajasaurus, và Ceratosaurus có sừng trên đầu. Các cấu trúc này có khả năng đã đóng một vai trò trong sự cạnh tranh liên loài, mặc dù chức năng chính xác của chúng trong đời thực là không rõ. Khoang rỗng bên trong sừng phía trước của Majungasaurus làm suy yếu cấu trúc này và có lẽ không được sử dụng trong các trận chiến vật lý, mặc dù sừng có thể phục vụ mục đích hiển thị. Tuy có sự khác biệt về cấu trúc ở mức cá thể, song không có bằng chứng nào cho sự dị hình giới tính.
Cổ sinh học > Ăn thịt đồng loại

Mặc dù các loài khủng long chân thằn lằn có thể là con mồi chủ yếu của Majungasaurus, những khám phá chi tiết được công bố vào năm 2007 tại Madagascar cho thấy sự hiện diện của các Majungasaurus khác trong chế độ ăn uống của chúng. Nhiều xương của Majungasaurus được phát hiện mang dấu răng giống hệt với dấu răng trên các loài khủng long cổ dài từ cùng địa phương. Những dấu vết này có khoảng cách giống như răng trong hàm Majungasaurus, cùng kích thước với răng Majungasaurus và các rãnh nhỏ hơn trùng khớp với răng cưa trên răng của Majungasaurus. Vì Majungasaurus là loài săn mồi lớn duy nhất được biết đến từ khu vực này, nên lời giải thích đơn giản nhất là chúng đã ăn các thành viên khác thuộc đồng loại. Những gợi ý rằng Coelophysis kỷ Tam Điệp là một kẻ ăn thịt đồng loại gần đây đã bị bác bỏ,, khiến Majungasaurus trở thành loài duy nhất có khuynh hướng ăn thịt đồng loại, mặc dù có một số bằng chứng chỉ đến tập tính ăn thịt đồng loại xảy ra ở các loài khác.
Không rõ liệu Majungasaurus có chủ động săn lùng đồng loại của mình hay chỉ nhặt xác của chúng. Tuy nhiên, một số nhà nghiên cứu đã lưu ý rằng các loài rồng Komodo hiện đại đôi khi giết lẫn nhau khi cạnh tranh để ăn xác thịt. Những con thằn lằn này sau đó sẽ ăn thịt thi hài của đối thủ đã bị giết, điều này có thể chỉ đến hành vi tương tự ở chi Majungasaurus và các loài khủng long ăn thịt khác.
Majungasaurus so sánh với người
Phục dựng bộ xương dựa trên các vật liệu được biết đến ở hai mẫu vật
Skull cast
Phục dựng hai con Majungasaurus truy đuổi Rapetosaurus
Khung xương của Majungasaurus và Rapetosaurus
Mailly-Raineval

| --- | --- |
 Mailly-Raineval

Hành chính
Quốc gia:  Pháp
Vùng: Hauts-de-France
Tỉnh: Somme
Quận: Montdidier
Tổng: Ailly-sur-Noye
Liên xã: Cộng đồng các xã Val de Noye
Xã (thị) trưởng: Marc Mourier (2001-2008)
Thống kê
Độ cao: 39–115 m (128–377 ft) (bình quân 25 m (82 ft)[chuyển đổi: tùy chọn không hợp lệ])
Diện tích đất1: 14,3 km2 (5,5 dặm vuông Anh)
Nhân khẩu1: 195  
 - Mật độ: 14/km2 (36/sq mi)
INSEE/Mã bưu chính: 80499/ 80110

2 Dân số không tính hai lần: cư dân của nhiều xã (ví dụ, các sinh viên và quân nhân) chỉ tính một lần.
Mailly-Raineval là một xã ở tỉnh Somme, vùng Hauts-de-France, Pháp.
Địa lý

Thị trấn này tọa lạc trên đường D14, khoảng 15 dặm Anh về phía đồng nam của Amiens.
Dân số

| 1962 | 1968 | 1975 | 1982 | 1990 | 1999 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 106 | 127 | 96 | 111 | 174 | 195 |
Số liệu điều tra dân số từ năm 1962, dân số không tính hai lần
Giải quần vợt Wimbledon 2018 - Đôi nam

Bài chi tiết: Giải quần vợt Wimbledon 2018
Łukasz Kubot và Marcelo Melo were the defending champions, but they lost in the second round to Jonathan Erlich và Marcin Matkowski.
Mike Bryan và Jack Sock won the title, defeating Raven Klaasen và Michael Venus in the final, 6–3, 6–7(7–9), 6–3, 5–7, 7–5. It was Bryan's 17th Grand Slam men's doubles title (a new Open Era record), and his first with a partner other than his brother Bob.
Bryan regained the ATP No. 1 doubles ranking at the end of the tournament, becoming the oldest no. 1 player in the history of the ATP rankings. Mate Pavić, John Peers và Nicolas Mahut were also in contention for the top ranking at the start of the tournament.
Hạt giống

Nhấn vào số hạt giống của một vận động viên để tới phần kết quả của họ.
Vòng loại

Bài chi tiết: Giải quần vợt Wimbledon 2018 - Vòng loại đôi nam
Kết quả > Từ viết tắt

| --- | --- |
 Q = Vòng loại  WC = Đặc cách  LL = Thua cuộc may mắn  Alt = Thay thế  SE = Miễn đặc biệt  :  PR = Bảo toàn thứ hạng  w/o = Thắng nhờ đối thủ rút lui trước trận đấu  r = Bỏ cuộc giữa trận đấu  d = Bị xử thua  SR = Xếp hạng đặc biệt
New Hollywood

New Hollywood (Hollywood mới) hay American New Wave (Làn sóng mới Mỹ) là một giai đoạn trong lịch sử điện ảnh Hoa Kỳ từ giữa thập niên 1960 đến đầu thập niên 1980 khi một thế hệ các nhà làm phim trẻ mới nổi lên. Được coi là giai đoạn "Hollywood hậu cổ điển", đây là quãng thời gian điện ảnh Mỹ chứng kiến sự ra đời của một loạt nhà làm phim trẻ tài năng, những người đã thổi một luồng gió mới vào ngành công nghiệp điện ảnh nước này bằng các bộ phim mang tính đột phá cả về nội dung, phong cách thực hiện và chất lượng nghệ thuật. Tuy không phải là những nhà làm phim độc lập, một khái niệm chỉ nở rộ từ thập niên 1980, nhưng các nhà điện ảnh trẻ Hoa Kỳ thuộc thế hệ New Hollywood đã vượt ra khỏi sự kiểm soát truyền thống của những hãng phim Hollywood để cho ra đời những tác phẩm có phong cách mới và mang đậm dấu ấn cá nhân đạo diễn, từ đó ảnh hưởng ngược trở lại tới quy trình làm phim của cả ngành công nghiệp điện ảnh. Vì thế, New Hollywood thường được coi là giai đoạn đánh dấu sự phục hưng của nền điện ảnh Mỹ ("Hollywood renaissance").
Tổng quan > Bối cảnh

Nếu như giai đoạn từ giữa thập niên 1930 cho tới cuối thập niên 1950 được coi là giai đoạn hoàng kim (Golden Age) của Hollywood với rất nhiều bộ phim xuất sắc cũng các đạo diễn và ngôi sao điện ảnh danh tiếng thì điện ảnh Mỹ bước sang thập niên 1960 với những dấu hiệu chững lại. Một loạt đạo diễn xuất sắc của Hollywood như Alfred Hitchcock, John Ford, Frank Capra hay Billy Wilder không còn khả năng cho ra đời những tác phẩm xuất sắc như giai đoạn trước, nhiều ngôi sao lớn của thế hệ Hollywood cổ điển như Cary Grant, John Wayne dần lùi khỏi màn ảnh lớn, một số người thậm chí đã qua đời sớm như Humphrey Bogart, Gary Cooper, Clark Gable. Đây cũng là giai đoạn Hollywood mất đi hai ngôi sao trẻ đầy triển vọng là James Dean (1955) và Marilyn Monroe (1962). Cộng thêm vào những khó khăn nội tại của Hollywood là sự biến động dữ dội của xã hội Mỹ nói chung với sự kiện chiến tranh Việt Nam, phong trào đòi bình đẳng giới, bình đẳng màu da lên cao cùng một loạt vụ ám sát các nhà lãnh đạo có uy tín như John F. Kennedy (1963), Malcolm X (1965), Robert F. Kennedy và Martin Luther King, Jr. (cùng 1968). Trong hoàn cảnh biến động ấy, các hãng phim của Hollywood, vốn nằm trong tay những người lãnh đạo già còn sót lại từ kỷ nguyên phim câm như Jack Warner, đã không kịp thời thích ích để cho ra đời những tác phẩm phản ánh bộ mặt và suy nghĩ của xã hội nước Mỹ. Và cùng với uy lực cạnh tranh của truyền hình Hoa Kỳ cũng như sự trẻ hóa của xã hội Mỹ-kết quả của thời kì baby boomer, khán giả dần mất hứng thú tới rạp khiến cho doanh thu của ngành công nghiệp phim ngày càng sụt giảm bất chấp những cố gắng cải tiến về kỹ thuật. Một vài bộ phim kinh phí lớn, đặc sản của Hollywood cổ điển, như Cleopatra hay Hello, Dolly! đã thất bại thảm hại về doanh thu càng làm gia tăng sức ép phải thay đổi đối với các hãng phim.
Nếu như Hollywood tiếp tục trì trệ trong thập niên 1960 thì tại châu Âu và châu Á, người ta chứng kiến hàng loạt trào lưu làm phim mới với rất nhiều đột phá về phong cách thực hiện và chất lượng nghệ thuật. Điện ảnh Pháp có bước tiến vượt bậc về chất lượng nhờ thế hệ làn sóng mới Pháp (Nouvelle Vague), điện ảnh Ý cũng nở rộ các bộ phim của trào lưu Commedia all'italiana và Spaghetti Western còn điện ảnh Nhật Bản và điện ảnh Ấn Độ cũng xuất hiện hai nhà làm phim tài năng đang ở đỉnh cao của sự nghiệp là Kurosawa Akira và Satyajit Ray. Các bộ phim có nội dung và cách thực hiện mang tính cách mạng của những nhà làm phim này đã ảnh hưởng tới thế hệ đạo diễn trẻ tuổi của Hollywood như Martin Scorsese. và Steven Spielberg.
Thất bại bên trong và ảnh hưởng từ bên ngoài cuối cùng đã dẫn tới quyết định thay đổi mang tính cơ bản của Hollywood, đó là trao quyền kiểm soát các bộ phim cho thế hệ đạo diễn và nhà sản xuất phim trẻ vốn giàu sức sáng tạo và khát vọng hơn. Quyền tự do sáng tạo của các nghệ sĩ Mỹ còn được ủng hộ bởi một sự kiện mới, đó là sự bãi bỏ Production Code, hệ thống kiểm duyệt phân loại phim cũ vốn rất ngặt nghèo, vào năm 1966 để thay thế bằng một hệ thống phân loại phim mới nới tay hơn của MPAA.
Tổng quan > Đặc điểm chung của thế hệ New Hollywood

Thế hệ các đạo diễn trẻ của Hollywood phần lớn đều xuất thân từ các trường điện ảnh, họ vừa có kiến thức làm phim vững chắc, vừa hiểu biết văn hóa đương đại cùng những vấn đề của nó để có thể cho ra đời những tác phẩm gần gũi hơn với tầng lớp khán giả ngày càng trẻ hóa. Những nhà làm phim trẻ này đã đem lại cho các tác phẩm Hollywood màu sắc thực sự của chủ nghĩa hiện thực đồng thời họ cũng dám thể nghiệm những kĩ thuật làm phim, đề tài điện ảnh mới phản ánh được những biến động và suy nghĩ của người dân Mỹ lúc này. Đa số các bộ phim của thế hệ New Hollywood mang tính phản kháng xã hội rất cao và mang đậm màu sắc của văn hóa đương đại như nhạc rock, pop art.
Lịch sử > Những thành công đầu tiên

Sự ra đời của New Hollywood được báo hiệu bằng bộ phim Bonnie & Clyde của đạo diễn Arthur Penn vào năm 1967. Trong phim, hai tài năng điện ảnh trẻ là Warren Beatty và Faye Dunaway thủ vai cặp tình nhân Bonnie và Clyde, một băng cướp ngân hàng và chống chính phủ nổi tiếng ở Mỹ thời Đại khủng hoảng. Bonnie and Clyde đã làm khán giả kinh ngạc vì nội dung và hình ảnh mang đầy tính bạo lực, tình dục, châm biếm nhưng cũng thể hiện được những suy nghĩ nông nổi của tuổi trẻ trong một xã hội đầy biến động. Sự ủng hộ của khán giả trẻ với bộ phim thậm chí đã khiến các nhà phê bình phải thay đổi lại bài bình luận vốn rất tiêu cực của họ về tác phẩm này Thành công của bộ phim đã giúp Hollywood nhận ra sự thay đổi về gu thưởng thức của khán giả Cũng trong năm này, Mike Nichols cho ra đời The Graduate, một bộ phim tâm lý có nhân vật chính là anh thanh niên vừa tốt nghiệp đại học (Dustin Hoffman) đang phải đứng trước rất nhiều sự lựa chọn của cuộc sống. Đây là tác phẩm đầu tiên sử dụng nhạc viết riêng cho phim của ban nhạc Simon và Garfunkel.
Tiếp nối Bonnie & Clyde là một bộ phim mang tính phản kháng tiêu biểu nữa của Hollywood, Easy Rider (1969) do Dennis Hopper đạo diễn và đóng vai chính bên cạnh Peter Fonda và Jack Nicholson. Bộ phim mang đầy chất hippie này đã tấn công thẳng vào chủ nghĩa bảo thủ và phân biệt chủng tộc vốn ăn sâu trong xã hội nước Mỹ, nội dung đó của phim đã khiến nó được thế hệ Woodstock đón nhận nhiệt liệt. Dòng phim chiến tranh truyền thống của Hollywood cũng được Robert Altman đem tới một hơi thở mới bằng tác phẩm hài hước châm biếm MASH (1970). Tuy lấy bối cảnh Chiến tranh Triều Tiên nhưng bộ phim đã phản ánh những suy nghĩ thực sự về chiến tranh của người Mỹ trong bối cảnh Chiến tranh Việt Nam đang ở đỉnh điểm về sự khốc liệt, thay vì các diễn viên mang dáng vẻ anh hùng kiểu cũ như John Wayne, Altman đã chọn Donald Sutherland để thể hiện sự vô nghĩa của chiến tranh cùng sự tuyệt vọng của những con người bị cuốn vào vòng xoáy chiến tranh đó bằng một con mắt hết sức hài hước.
Lịch sử > Sự kết thúc của New Hollywood

Vốn thiên về giá trị nghệ thuật, các tác phẩm của thế hệ New Hollywood dần mất đi vị trí trong hệ thống sản xuất của Hollywood sau khi các hãng phim tìm lại được thành công thương mại từ các bộ phim bom tấn như Hàm cá mập (Jaws, 1975) của Steven Spielberg và Star Wars (1977) của Georges Lucas. Nếu như Hàm cá mập đánh dấu sự khai sinh của mùa phim hè với rất nhiều phim bom tấn thì Star Wars lại mở ra cho Hollywood một hướng khai thác khán giả hiệu quả hơn bằng những bộ phim có kĩ xảo độc đáo cùng các mặt hàng ăn theo, phần phim ăn theo. Thành công thương mại quay trở lại với Hollywood đã gây được sự chú ý của các tập đoàn truyền thông khổng lồ của Mỹ, các hãng phim lần lượt bị những công ty đa quốc gia này thâu tóm và quyền lực tuyệt đối của những nhà làm phim nay chuyển dần qua tay của các doanh nhân ngoại đạo.
Bản thân thế hệ New Hollywood bước vào thập niên 1980 cũng với không khí ảm đạm. Sau khi suýt phá sản vì Apocalypse Now (1979), một bộ phim cực kì xuất sắc nhưng ngốn quá nhiều thời gian, tiền của và công sức của nhà làm phim, Francis Ford Coppola cuối cùng đã thất bại với One from the Heart (1982). Sau tác phẩm này, Coppola gần như không còn bộ phim nào có thể sánh với giai đoạn dồi dào sức sáng tạo của ông trong thập niên 1970. Một đạo diễn trẻ đang lên là Michael Cimino, tác giả của The Deer Hunter (1978) cũng cho ra đời Heaven's Gate (1980), một thảm họa về thương mại. Những thất bại này khiến cho các nhà làm phim của thế hệ New Hollywood dần không còn được sự tự do sáng tạo như giai đoạn trước, họ buộc phải cho ra đời các bộ phim có thể đem lại doanh thu cho các công ty mẹ của những hãng phim Hollywood. Cũng phải nhận thấy rằng sau khi chiến tranh Việt Nam đã kết thúc cùng sự chìm lắng của các phong trào phản kháng, xã hội Mỹ dần trở lại ổn định và khán giả thay đổi dần gu thưởng thức sang các bộ phim có tính giải trí cao và kết thúc có hậu, một sự thay đổi mà rất nhiều đạo diễn của thế hệ New Hollywood đã không thể theo kịp. Thế hệ New Hollywood chấm dứt vào đầu thập niên 1980, sự nghiệp của một số đạo diễn gần như lụi tàn (Bogdanovich, Hal Ashby, Cimino), một số khác rất khó khăn để thích nghi nhưng cũng không bao giờ đạt được thành công như trước (Coppola, Nichols) và chỉ có cá biệt một vài đạo diễn kịp thay đổi phong cách để thích nghi và tiếp tục thành công như Scorsese (mặc dù ông cũng phải trải qua cả thập niên 1980 mà gần như không có tác phẩm nào đáng chú ý).
Các bộ phim tiêu biểu

Dưới đây là các bộ phim tiêu biểu theo từng năm của thế hệ New Hollywood:
1967: The Graduate của Mike Nichols, Bonnie and Clyde của Arthur Penn
1968: Night of the Living Dead của George A. Romero
1969: Easy Rider của Dennis Hopper, The Wild Bunch của Sam Peckinpah, Midnight Cowboy của John Schlesinger
1970: MASH của Robert Altman
1971: The Last Picture Show của Peter Bogdanovich, French Connection của William Friedkin, A Clockwork Orange của Stanley Kubrick
1972: Bố già của Francis Ford Coppola
1973: American Graffiti của George Lucas, Badlands của Terrence Malick
1974: Chinatown của Roman Polanski, Bố già phần II của Francis Ford Coppola
1975: Bay trên tổ chim cúc cu của Milos Forman
1976: Taxi Driver của Martin Scorsese
1977: Annie Hall của Woody Allen
1978: Halloween của John Carpenter, The Deer Hunter của Michael Cimino
1979: Apocalypse Now của Francis Ford Coppola, Manhattan của Woody Allen
1980: Raging Bull của Martin Scorsese, Heaven's Gate của Michael Cimino
Trong Danh sách 100 phim hay nhất của Viện phim Mỹ có tới 27 bộ phim ra đời trong giai đoạn New Hollywood (1967-1980), nhiều hơn bất cứ giai đoạn nào khác của lịch sử điện ảnh Mỹ.
Diễn viên

Thành công của New Hollywood còn gắn liền với sự ra đời của một thế hệ ngôi sao điện ảnh mới có tài năng thực sự. Phong cách làm phim theo chủ nghĩa hiện thực của các đạo diễn New Hollywood được sự hỗ trợ rất nhiều từ các diễn viên thuộc trường phái diễn xuất hiện thực tâm lý do đạo diễn sân khấu Nga Constantin Stanislavski đề xướng. Rất nhiều đại diện xuất sắc của trường phái này xuất thân từ một trường điện ảnh danh tiếng, Actors Studio, có thể kể tới Al Pacino, Dustin Hoffman, Gene Hackman, Harvey Keitel, Robert De Niro và trước đó một chút là Paul Newman, Marlon Brando. Thay vì nhập vai theo kiểu biểu hiện như phần nhiều các diễn viên thời Hollywood cổ điển, các diễn viên của thế hệ New Hollywood hóa thân thực sự vào nhân vật và đem tới cho khán giả hình ảnh chân thật của những nhân vật được miêu tả trong kịch bản.
Bốn ngôi sao xuất sắc và danh tiếng nhất của giai đoạn này có lẽ là Jack Nicholson, Dustin Hoffman và hai ngôi sao của Bố già là Al Pacino và Robert De Niro. Loạt phim Bố già và Bố già phần II cũng là bệ phóng cho rất nhiều diễn viên chủ lực sau này của Hollywood như Diane Keaton, John Cazale và Robert Duvall. Khác với giai đoạn Hollywood cổ điển khi các ngôi sao nữ chiếm lĩnh màn ảnh, thập niên 1970 chứng kiến rất ít ngôi sao nữ thực sự, một số ít đại diện tiêu biểu có thể kể tới Faye Dunaway, Jane Fonda, Barbra Streisand, Diane Keaton hay Ellen Burstyn. Ngôi sao lớn duy nhất còn sót lại của Hollywood cổ điển có lẽ là Marlon Brando, người có sự nghiệp hồi sinh nhờ các vai diễn trong phim của Francis Ford Coppola như Bố già và Apocalypse Now.
Vượt ra khỏi vị trí diễn viên thông thường, Warren Beatty và Robert Redford không những là các ngôi sao điện ảnh mà còn trở thành các đạo diễn hết sức thành công theo bước của Clint Eastwood.
Nhân vật tiêu biểu > Đạo diễn

| --- | --- |
 Woody Allen  Robert Altman  Hal Ashby  Peter Bogdanovich  John Boorman  John Carpenter  Michael Cimino  Francis Ford Coppola  Paddy Chayevsky  Brian De Palma  Miloš Forman  William Friedkin  Tim Healy  Monte Hellman  Dennis Hopper  Norman Jewison  Philip Kaufman  Stanley Kubrick  Barry Levinson  :  George Lucas  Sidney Lumet  Terrence Malick  Paul Mazursky  John Milius  Mike Nichols  Alan J. Pakula  Sam Peckinpah  Roman Polanski  Arthur Penn  Sydney Pollack  Bob Rafelson  Richard Rush  John Schlesinger  Paul Schrader  Martin Scorsese  Steven Spielberg  Robert Towne  Ridley Scott
Nhân vật tiêu biểu > Nhà sản xuất

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  Charlie Bluhdorn  Robert Chartoff  Roger Corman  Robert Evans  Irwin Winkler  Julia Phillips   |  Michael Phillips  Fred Roos  Bert Schneider  Saul Zaentz  Richard D. Zanuck   |    |
Nhân vật tiêu biểu > Diễn viên

| --- | --- |
 Brooke Adams  Woody Allen  Warren Beatty  Karen Black  Peter Boyle  James Brolin  Geneviève Bujold  Ellen Burstyn  James Caan  Dyan Cannon  Keith Carradine  John Cazale  Julie Christie  Jill Clayburgh  Robert De Niro  Bruce Dern  Richard Dreyfuss  Faye Dunaway  Robert Duvall  Shelley Duvall  Clint Eastwood  Jane Fonda  Peter Fonda  Richard Gere  Jeff Goldblum  Elliott Gould  Gene Hackman  Goldie Hawn  Dustin Hoffman  Dennis Hopper  :  Glenda Jackson  Madeline Kahn  Diane Keaton  Harvey Keitel  Margot Kidder  Kris Kristofferson  Steve McQueen  Ali MacGraw  Marsha Mason  Paul Newman  Jack Nicholson  Ryan O'Neal  Al Pacino  Robert Redford  Vanessa Redgrave  Burt Reynolds  Katharine Ross  Jennifer Salt  Roy Scheider  Martin Sheen  Cybill Shepard  Sam Shepard  Sissy Spacek  Meryl Streep  Barbra Streisand  Donald Sutherland  John Travolta  Jon Voight  Christopher Walken
Mycteromyiella obscura

| Mycteromyiella obscura> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Diptera
Họ (familia): Tachinidae
Chi (genus): Mycteromyiella
Loài (species): M. obscura
Danh pháp hai phần
Mycteromyiella obscura
Mycteromyiella obscura là một loài ruồi trong họ Tachinidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2014.
↑  James E. O’Hara WORLD GENERA OF THE TACHINIDAE (DIPTERA) AND THEIR REGIONAL OCCURRENCE; Version 7; 10 december 2012
Gethyllis oliverorum

| Gethyllis oliverorum> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Monocot
Bộ (ordo): Asparagales
Họ (familia): Amaryllidaceae
Chi (genus): Gethyllis
Loài (species): G. oliverorum
Danh pháp hai phần
Gethyllis oliverorum D.Müll.-Doblies, 1986 
Gethyllis oliverorum là một loài thực vật có hoa trong họ Amaryllidaceae. Loài này được D.Müll.-Doblies mô tả khoa học đầu tiên năm 1986.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Gethyllis oliverorum”. Truy cập ngày 16 tháng 7 năm 2013.
Giải NBRMP cho phim hoạt hình hay nhất

Giải NBRMP cho phim hoạt hình hay nhất là một trong các giải của NBRMP dành cho phim hoạt hình, được bầu chọn là hay nhất. Giải này được lập từ năm 2000.
Các phim đoạt giải > Thập niên 2000

| Năm | Phim | Đạo diễn |
| --- | --- | --- |
| 2000 | Chicken Run | Peter Lord & Nick Park |
| 2001 | Shrek | Andrew Adamson & Vicky Jenson |
| 2002 | Spirited Away (Sen to Chihiro no kamikakushi) | Hayao Miyazaki |
| 2003 | Finding Nemo | Andrew Stanton |
| 2004 | The Incredibles | Brad Bird |
| 2005 | Corpse Bride | Tim Burton & Mike Johnson |
| 2006 | Cars | John Lasseter |
| 2007 | Ratatouille | Brad Bird |
| 2008 | WALL-E | Andrew Stanton |

| x t Ủy ban Quốc gia về Phê bình Điện ảnh |
| --- | --- |
Giải thưởng:  Nam diễn viên chính  Nữ diễn viên chính  Diễn xuất đột phá  Hoạt hình  Dàn diễn viên  Đạo diễn  Phim hay nhất  Phim ngoại ngữ  Nam diễn viên phụ  Nữ diễn viên phụ  Phim tài liệu  Kịch bản chuyển thể  Kịch bản gốc
Geraldine Fraser-Moleketi

Geraldine Joslyn Fraser-Moleketi (sinh ngày 24 tháng 8 năm 1960) là một chính trị gia người Nam Phi, từng là Bộ trưởng Bộ Dịch vụ và Hành chính công từ ngày 17 tháng 6 năm 1999 đến ngày 25 tháng 9 năm 2008. Bà cũng là thành viên của Ủy ban điều hành quốc gia của Quốc hội châu Phi cho đến năm 2007.
Tuổi thơ

Cô sinh ra ở Cape Town vào ngày 24 tháng 8 năm 1960, là con cả trong sáu người con của Cynthia, một công nhân nhà máy và Arthur Fraser, một giáo viên làm việc tại các trường chuyên ở Bán đảo Cape.
Fraser đã dành nhiều năm tuổi thơ của mình với bà ngoại, người sống trong cộng đồng Klipfontein nhỏ nằm cạnh trại chơi squat của Cape Town, Crossroads. Quan điểm về cuộc sống của cô được định hình bởi niềm tin của bà ngoại cô, vốn là một đoàn viên công đoàn tích cực.
Chính trị tác động hơn nữa đến cuộc sống gia đình của cô. Fraser lên tám tuổi khi chị gái của mẹ cô, có chồng hoạt động trong Phong trào đoàn kết ngoài châu Âu, rời khỏi đất nước để sống một cuộc sống lưu vong. Khi cô đạt đến Lớp chuẩn 8 Fraser đã phát triển nhận thức chính trị nhạy bén. Ở giai đoạn này, cô theo học trường trung học Livingstone.