stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Âm nhạc thời kỳ Trung cổ
Trung kỳ Trung cổ (1150-1300) > Troubadour và trouvère

Bài chi tiết: Troubadour
Âm nhạc của troubadour và trouvère là mẹ đẻ của các bài hát thế tục đơn âm truyền thống, có thể có nhạc cụ chơi kèm theo, hát bởi những nhạc sĩ chuyên nghiệp, đôi khi là các nhạc sĩ lưu động, những người mà khả năng của một nhà thơ trong họ cũng tương đương với khả năng của một ca sĩ và người chơi nhạc cụ. Troubadour sử dụng tiếng Occtitan (được gọi là tiếng d’oc hay tiếng Provençal thuộc nhóm ngôn ngữ Rôman) được nói ở Occitania thuộc miền Nam nước Pháp, thung lũng Occitan của Ý, Monaco và tại thung lũng Aran của Tây Ban Nha); trong khi trouvère sử dụng tiếng Pháp Cổ (còn được gọi là tiếng d’oil). Thời kỳ nhạc troubadour tương ứng với sự nở hoa của đời sống văn hoá ở Provence kéo dài trong suốt thế kỷ 12 và sang thập kỷ đầu của thế kỷ 13. Chủ đề tiêu biểu của thời kỳ này là về chiến tranh, các hiệp sĩ và tình yêu quý tộc trong cung đình. Nhạc troubadour lụi tàn cùng với cuộc thập tự chinh Albigen do Giáo hoàng Innôcentê II khởi xướng nhằm loại trừ những kẻ dị giáo Cather (và những nam tước miền bắc muốn tước đoạt sự trù phú của miền nam). Những bản nhạc troubadour còn sót lại lưu lạc tới Bồ Đào Nha, Tây Ban Nha, hay Bắc Ý, hoặc Bắc Pháp (nơi phát triển của nhạc truyền thống trouvère), tại đó, khả năng và kỹ thuật của chúng tạo nên những bước phát triển sau này của văn hoá nhạc thế tục địa phương.
Nhạc trouvère cũng tượng tự nhạc troubadour, nhưng có thể tồn tại đến thế kỷ 13 mà không chịu sự tác động của cuộc Thập tự chinh Albigensian. Hầu hết trong số hơn 2000 bài hát trouvère có nhạc đi kèm còn lại đến đều cho thấy sự tinh tế tuyệt vời cả về nhạc lẫn ca từ.
Nhạc truyền thống Minne của người Đức cũng giống với nhạc troubabour và trouvère, tuy nhiên có rất ít tư liệu về loại hình âm nhạc này được tìm thấy ngày nay; các nguồn thông tin về nhạc Minne còn lưu giữ hầu hết đều thuộc về những thế kỷ mà loại hình này đã đi vào thoái trào, dẫn tới những tranh cãi về mức độ chính xác của chúng.
Trong những tác phẩm Minne còn lại đến nay phải kể đến Wolfram von Eschenbach, Walther von der Vogelweide, và Neidhart von Reuental.
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  Aimeric de Belenoi  Aimeric de Peguilhan  Albertet de Sestaro  Arnaut Daniel  Arnaut de Maruoill  Beatritz de Dia  Berenguier de Palazol  Bernart de Ventadorn  Bertran de Born  Blacasset  Cadenet   |  Daude de Pradas  Denis của Bồ Đào Nha  Folquet de Marselha  Gaucelm Faidit  Gui d'Ussel  Guilhem Ademar  Guilhem Augier Novella  Guilhem Magret  Guilhem de Saint Leidier  Guiraut de Bornelh  Guiraut d'Espanha   |  Guiraut Riquier  Jaufre Rudel  Jordan Bonel  Marcabru  Monge de Montaudon  Peire d'Alvernhe  Peire Cardenal  Peire Raimon de Tolosa  Peire Vidal  Peirol  Perdigon   |  Pistoleta  Pons d'Ortaffa  Pons de Capduoill  Raimbaut d'Aurenga  Raimbaut de Vaqueiras  Raimon Jordan  Raimon de Miraval  Rigaut de Berbezilh  Uc Brunet  Uc de Saint Circ  Guillaume de Poitiers   |
Hạ Kỳ trung cổ (1300-1400) > Italia: Trecento

Bài chi tiết: Trecento
Hầu thế âm nhạc thời kỳ Ars nova đều có nguồn gốc từ Pháp; tuy nhiên thuật ngữ này thường được hiểu theo nghĩa rộng để chỉ toàn bộ âm nhạc phương Tây thế kỷ 14, đặc biệt là để bao hàm cả âm nhạc thế tục tại Ý. Ở đó, giai đoạn âm nhạc này thường được gọi là Trecento.
Âm nhạc Ý dường như luôn được biết đến bởi tính trữ tình và giàu giai điệu của nó, và điều này rất đúng với nền âm nhạc của đất nước này vào thế kỷ 14 ở rất nhiều khía cạnh. Nhạc thế tục Ý thời gian này (trong khi nhạc tôn giáo còn lại rất ít, cũng giống như tại Pháp, trừ phần ký âm có đôi chút khác biệt) thể hiện một phong cách được gọi là cantalina, với một giọng hát cao dày dặn được hỗ trợ bởi hai (hoặc thậm chí chỉ một; có khá nhiều tác phẩm nhạc Trecento của Ý chỉ dành cho hai giọng hát) giọng khác hát theo nhịp chậm và đều hơn. Cấu trúc này được sử dụng cả trong các thể loại nhạc thế tục phổ biến của Ý ở thế kỷ 15 và 16, và có ảnh hưởng lớn tới sự phát triển của cấu trúc trio sau ngày, cái tạo nên cuộc cách tân trong âm nhạc thế kỷ 17.
Có ba loại hình cho các tác phẩm nhạc thế tục thời Trecento. Một là madrigal, không giống madrigal của 150-250 năm trước, mà có hình thức giống khổ thơ/điệp khúc. Các khổ thơ ba dòng, mỗi khổ chứa những ca từ khác nhau, hoán đổi với hai dòng ritornello (tức đoạn nhạc cứ lặp đi lặp lại có chu kỳ trong suốt chiều dài tác phẩm), với cùng một phần ca từ ở mỗi một khổ. Có thể chúng ta sẽ thấy ảnh hưởng của nó trong ritornello của âm nhạc cuối thời kỳ Phục Hưng và thời kỳ Barốc trong đó cũng có những đoạn nhạc giống nhau lặp đi lặp lại tương phản với những phần khác hẳn nhau quanh nó. Một hình thức khác, caccia (hát đuổi) được viết cho hai giọng hát đối âm cùng lúc. Đôi khi, thể loại này cũng chứa ritornello có lúc được viết theo phong cách đối âm. Thông thường, tên của thể loại này được hiểu theo hai nghĩa, vì phần ca từ của caccia chủ yếu là về về săn bắn và liên quan tới những hoạt động ngoài trời, hoặc ít ra là những cảnh có đầy chất hành động. Thể loại chính thứ ba là ballata, nếu nhìn sơ qua sẽ thấy nét tương đồng với thể loại virelai của Pháp.
Các bản nhạc phổ Italia viết tay còn đến ngày nay bao gồm Squarcialupi Codex và Rossi Codex.
Có thể tìm hiểu các thêm về các nhà soạn nhạc thời trung cổ tại Ý như: Francesco Landini, Gherardello da Firenze, Andrea da Firenze, Lorenzo da Firenze, Giovanni da Firenze (tức Giovanni da Cascia), Bartolino da Padova, Jacopo da Bologna, Donato da Cascia, Lorenzo Masini, Niccolò da Perugia và Maestro Piero.
Hạ Kỳ trung cổ (1300-1400) > Đức: Geisslerlieder

Thể loại Geisslerlieder được biểu diễn bởi các ban nhạc lang thang của những người hành xác, những người mong muốn xoa dịu nỗi uất hận của một vị Chúa giận dữ bằng những bản nhạc xám hối kết hợp với tự đày đoạ thân xác. Có hai giai đoạn hoạt động của thể loại Geisslerlieder: một là vào giữa thế kỷ 13, mà thật không may là không còn bất cứ một bản nhạc nào sống sót cho tới ngày nay (mặc dù rất nhiều ca từ của chúng vẫn được lưu truyền); và giai đoạn khác bắt đầu từ năm 1349, mà chúng ta vẫn lưu giữ được một kho tàng kha khá nhạc phổ và ca từ nhờ một mục sư, người đã viết về phong trào âm nhạc này và ghi chép lại nhạc phổ của nó. Giai đoạn thứ hai của Geisslerlieder tương đồng với thời gian dịch Cái chết Đen lan tràn ở châu Âu, và theo các tài liệu còn lưu lại, đây là một trong những thảm hoạ tồi tệ nhất lịch sử châu lục này. Cả hai giai đoạn hoạt động của loại hình nhạc Geisslerlieder đều diễn ra chủ yếu ở Đức.
Ngoài ra cũng có những tác phẩm nhạc phức âm có ảnh hưởng từ Pháp được viết tại một số vùng của nước Đức, nhưng chúng lại phần nào kém tinh tế hơn khuôn mẫu từ đó chúng bắt chước. Nói một cách công bằng đối với hầu hết các nhà soạn nhạc của các tác phẩm này, hầu hết những bản nhạc phổ sống sót tới ngày nay đều cho thấy chúng được sao chép với sự cực kỳ thiếu hiểu biết, và chứa đầy lỗi tới mức khiến cho việc đánh giá giá trị đích thực của âm nhạc giai đoạn này là điều bất khả thi.
Hạ Kỳ trung cổ (1300-1400) > Chủ nghĩa kiểu cách và Ars subtilior

Bài chi tiết: Ars subtilior
Như thường thấy ở mỗi thoái trào của một thời kỳ âm nhạc, giai đoạn kết thúc thời kỳ Trung cổ được dánh đấu bởi phong cách âm nhạc mang tính kiểu cách cao được biết đến với tên gọi Ars Subtilior. Theo nhiều hình thức, đây là một nỗ lực nhằm trộn lẫn hai phong cách âm nhạc Pháp và Ý. Âm nhạc thời kỳ này mang tính kiểu cách cao với sự phức tạp về nhịp điệu, cái mà không một thời kỳ âm nhạc nào có thể sánh kịp cho tới tận thế kỷ 20. Trên thực tế, không chỉ có rất ít tác phẩm trong suốt năm thế kỷ rưỡi sau đó sánh kịp độ phức tạp về nhip điệu của âm nhạc giai đoạn này, với việc sử dụng nhấn lệch âm cực đoan, phép đo nhịp vô cùng rắc rối, đặc biệt có thể thấy trong các tác phẩm nhạc aucenmusik (giống như nhạc phổ bản chanson của Baude Cordier được viết theo hình trái tim như trong hình bên), chất liệu âm nhạc thời kỳ này cũng rất phức tạp nhất là trong mối tương quan với cấu trúc nhịp điệu. Chúng ta đã bàn đến việc sử dụng isorhythm trong âm nhạc thời kỳ Ars nova, trên thực tế, isorhythm còn tiếp tục được phát triển đến cuối thế kỷ 14 và phải đến tận đầu thế kỷ 15 mới đạt được đến đỉnh cao về mức độ tinh vi. Thay vì sử dụng kỹ thuật isorhythm trong một hoặc hai giọng, hoặc hoán đổi nó giữa các giọng hát, một số tác phẩm thời kỳ này hoàn toàn sử dụng cấu trúc isorhythm tới mức thách thức cả các tác phẩm nhạc 12 âm của chủ nghĩa âm nhạc serialism của thế kỷ 20 về tính hệ thống trong việc sắp xếp nhịp điệu và các yếu tố bè giọng. Thuật ngữ "chủ nghĩa kiểu cách" được cách học giả thời kỳ sau này sử dụng để thể mô tả tính nghệ thuật vị nghệ thuật dẫn tới căn bệnh hình thức mà một số tác giả bị nhiễm của thời kỳ Ars subtilior.
Một trong những nguồn tư liệu còn đến nay về các tác phẩm chanson thời kỳ Ars subtilior là Chantilly Codex.
Có thể tìm hiểu các thêm về các nhà soạn nhạc viết theo phong cách Ars subtilior như: Anthonello de Caserta, Philippus de Caserta (tức Philipoctus de Caserta), Johannes Ciconia, Matteo da Perugia, Lorenzo da Firenze, Grimace, Jacob Senleches, và Baude Cordier.
Hạ Kỳ trung cổ (1300-1400) > Quá độ lên thời kỳ Phục Hưng

Việc phận định ranh giới giữa sự kết thúc thời kỳ Trung cổ và bắt đầu thời kỳ Phục Hưng trong âm nhạc, như đã nói, là một điều vô cùng khó khăn. Trong khi âm nhạc của thế kỷ 14 rõ ràng thuộc về thời kỳ Trung cổ thì âm nhạc đầu thế kỷ 15 được cho là thuộc về thời kỳ chuyển đổi giữa hai nền âm nhạc. Nó không chỉ duy trì một số tiêu chuẩn của âm nhạc thời Trung cổ (như cách thức viết phức điệu trong đó có sự khác biệt lớn giữa các phần trong một bản nhạc về tính chất, vì mỗi phần lại có chức năng cấu trúc riêng), mà còn thể hiện cả những đặc điểm thuộc về âm nhạc thời kỳ Phục Hưng (chẳng hạn sự phát triển phong cách mang tính quốc tế nhờ sự truyền bá của các nhạc sĩ Franco-Flernish ra toàn châu Âu, và về kết cấu và viêc tăng cường tính cân bằng của các phần).
Các nhà nhạc sử học không thống nhất với nhau về thời điểm bắt đầu của âm nhạc Phục hưng nhưng hầu hết lại đồng ý xã hội Anh vẫn là một xã hội trung cổ cho đến đầu thế kỷ 15. Dù vẫn chưa cho sự động thuận, năm 1400 được sử dụng như một mốc đánh dấu vì nó nằm trong khoảng thời gian chủ nghĩa Phục Hưng phát triển chín muồi ở Ý.
Sự gia tăng mức độ sử dụng quãng ba như một phụ âm là một trong những đặc tính nổi bật nhất của quá trình chuyển giao sang thời kỳ Phục Hưng. Nhạc phức điệu, bắt đầu sử dụng từ thế kỷ 12, được chau truốt hơn với những tiếng nói độc lập cao trong suốt thể kỷ 14. Với John Dunstable và các nhà soạn nhạc Anh khác, một phần thông qua kỹ thuật faburden của địa phương (quá trình ứng tác trong đó một bè thánh ca và phần chính của bản nhạc được viết ở các quãng sáu song song phía trên và được phụ hoạ thêm bởi một giọng hát ở các quãng bốn đủ thấp hơn phần sau cùng, sau này được biết đến trên khắp trên khắp lục địa như "fauxbordon"), sự xuất hiện của quãng ba là một bước phát triển quan trọng trong âm nhạc, vì nhờ có "phụ âm Anh" (Contenance Angloise) này, các nhà soạn nhạc Anh thường được gọi là những nhạc sĩ đầu tiên ít lập dị hơn và không thích lên lớp công chúng. Các xu hướng nhạc kiểu Anh theo cách hiểu này trở nên chính muồi và bắt đầu ảnh hưởng tới các nhà soạn nhạc trên toàn châu lục ngay đầu những năm 1420, như có thể thấy trong các tách phẩm của Dufay, một trong những nhà soạn nhạc trẻ đương thời. Trong khi cuộc chiến tranh Trăm năm vẫn còn tiếp diễn, giới quý tộc, quân đội Anh cùng nhà thờ và tuỳ tùng chạy sang Pháp và biểu diễn âm nhạc của họ tại đây; tất nhiên chúng ta cũng cần nhớ rằng nước Anh đang nắm quyền thống trị một số bộ phận miền Bắc nước Pháp thời bấy giờ.
Các bản nhạc phổ Anh thời kỳ này còn lại đến nay bao gồm Worcester Fragments, Old St. Andrews Music Book, Old Hall Manuscript, và Egerton Manuscript.
Để biết thêm thông tin về các nhà soạn nhạc góp phần vào thời kỳ quá độ nhạc trung cổ sang nhạc Phục hưng có thể tìm hiểu thêm về Zacara da Teramo, Paolo da Firenze, Giovanni Mazzuoli, Antonio da Cividale, Antonius Romanus, Bartolomeo da Bologna, Roy Henry, Arnold de Lantins, Leonel Power, và John Dunstaple.
Học tập và đào tạo

Schola Cantorum Basiliensis là đại học âm nhạc cổ ở Basel, Thụy Sĩ chỉ cung cấp các khoá đào tạo thực hành âm nhạc toàn thời gian trong thời kỳ Trung Cổ. Trong khi Học viện Burg Fürstenceck của Đức cung cấp khoá đạo tạo 2 năm cho các nhạc sĩ. Chuyên gia nổi tiếng thời gian này là Kees Boeke đã hợp tác thành lập Trường nhạc Master of Music- Musik des Mittelalters und des Renaissance cho cả ca sĩ và nghệ sĩ chơi nhạc cụ tại Staatliche Hochschule für Musik Trossingen, cũng thuộc nước Đức.
Ảnh hưởng tới nhạc đương đại

Ảnh hưởng của nhạc trung đại có thể thấy rõ ở âm nhạc cổ điển phương Tây (chẳng hạn như các tác phẩm của Johannes Brahms). Nó cũng ảnh hưởng tới nhạc Rock cổ điển từ năm 1950 tới 1970, có thể thấy trong các tác phẩm The House of the Rising Sun (vốn là một bản dân ca của Mỹ được thu âm thành công bởi ban nhạc The Animals vào năm 1964) và Stay Away, Joe (ca khúc của Sid Wayne và Ben Weisman sử dụng trong bộ phim cùng tên năm 1968). Tại Berlin, năm 1989, sự kết hợp của âm nhạc trung cổ và heavy metal đã hình thành lên ban nhạc Corvus Corax, với phong cách âm nhạc được gọi là "Mittelalter metal", hoặc Rock Trung cổ, được mô tả như một sự kết hợp giữa cái cũ và cái mới, và được kế thừa bởi In Extremo, Subway to Sally, Morgenstern và nhiều nghệ sĩ khác. Léonin và Pérotin có ảnh hưởng trực tiếp tới các nhạc sĩ của thể loại nhạc tối thiểu như Steve Reich và La Monte Young.
Một nhạc công đang chơi đàn viên, từ một bản thảo thời Trung cổ.
Nhạc phổ bản chanson "Belle, bonne, sage," của Baude Cordier từ The Chantilly Manuscript, Musée Condé 564. Đây là một trong những ví dụ tiêu biểu của âm nhạc thời kỳ ars subtilior, trong đó các nốt đỏ, hay "nốt màu" thể hiện sự thay đổi về giá trị độ dài thông thường của nốt đó. Bản nhạc viết về tình yêu giữa tiểu thư và lãnh chúa, được trình bày thành hình trái tim.
Scopula philippina

| Scopula philippina> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Geometridae
Chi (genus): Scopula
Loài (species): S. philippina
Danh pháp hai phần
Scopula philippina Prout, 1931 
Scopula philippina là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 17 tháng 6 năm 2014.
Spermophilopsis leptodactylus

| Spermophilopsis leptodactylus |
| --- | --- |
Thời điểm hóa thạch: Recent

Tình trạng bảo tồn
 Ít quan tâm  (IUCN 3.1)
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Chordata
Lớp (class): Mammalia
Bộ (ordo): Rodentia
Họ (familia): Sciuridae
Tông (tribus): Xerini
Chi (genus): Spermophilopsis (Blasius, 1884)
Loài (species): S. leptodactylus
Danh pháp hai phần
Spermophilopsis leptodactylus (Lichtenstein, 1823) 
Spermophilopsis leptodactylus là một loài động vật có vú trong họ Sóc, bộ Gặm nhấm. Loài này được Lichtenstein mô tả năm 1823. Loài này được tìm thấy ở Afghanistan, Iran, Kazakhstan, Tajikistan, Turkmenistan, và Uzbekistan.
Phân loài

Loài này có 3 phân loài:
Spermophilopsis leptodactylus bactrianus
Spermophilopsis leptodactylus heptopotamicus
Spermophilopsis leptodactylus leptodactylus
Chú thích

↑  Molur, S. (2008). Spermophilopsis leptodactylus. 2008 Sách đỏ IUCN. Liên minh Bảo tồn Thiên nhiên Quốc tế 2008. Truy cập ngày 6 tháng 1 năm 2009.
↑  Wilson, D. E.; Reeder, D. M. biên tập (2005). “Spermophilopsis”. Mammal Species of the World . Baltimore: Nhà in Đại học Johns Hopkins, 2 tập (2.142 trang). ISBN 978-0-8018-8221-0. OCLC 62265494.
1 2  Wilson, D. E.; Reeder, D. M. biên tập (2005). “Spermophilopsis leptodactylus”. Mammal Species of the World . Baltimore: Nhà in Đại học Johns Hopkins, 2 tập (2.142 trang). ISBN 978-0-8018-8221-0. OCLC 62265494.
Parathesis venezuelana

| Parathesis venezuelana> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Asterids
Bộ (ordo): Ericales
Họ (familia): Primulaceae
Chi (genus): Parathesis
Loài (species): P. venezuelana
Danh pháp hai phần
Parathesis venezuelana Mez 
Parathesis venezuelana là một loài thực vật có hoa trong họ Anh thảo. Loài này được Mez mô tả khoa học đầu tiên năm 1902.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Parathesis venezuelana”. Truy cập ngày 25 tháng 8 năm 2013.
Suriyampalayam

| Suriyampalayam |
| --- | --- |
Suriyampalayam
Quốc gia:  Ấn Độ
Bang: Tamil Nadu
Dân số (2001)
 • Tổng cộng: 21,893
Múi giờ: UTC+05:30
Mã điện thoại: 0424
Suriyampalayam là một thị xã panchayat của quận Erode thuộc bang Tamil Nadu, Ấn Độ.
Nhân khẩu

Theo điều tra dân số năm 2001 của Ấn Độ, Suriyampalayam có dân số 21.893 người. Phái nam chiếm 52% tổng số dân và phái nữ chiếm 48%. Suriyampalayam có tỷ lệ 64% biết đọc biết viết, cao hơn tỷ lệ trung bình toàn quốc là 59,5%: tỷ lệ cho phái nam là 74%, và tỷ lệ cho phái nữ là 54%. Tại Suriyampalayam, 11% dân số nhỏ hơn 6 tuổi.
Sundarnagar

| Sundarnagar |
| --- | --- |

Sundarnagar
Quốc gia:  Ấn Độ
Bang: Himachal Pradesh
Độ cao: 861 m (2,825 ft)
Dân số (2001)
 • Tổng cộng: 23,979
Múi giờ: UTC+05:30
Mã điện thoại: 1907
Sundarnagar là một thành phố và là nơi đặt hội đồng đô thị (municipal council) của quận Mandi thuộc bang Himachal Pradesh, Ấn Độ.
Địa lý

Sundarnagar có vị trí 31°32′B 76°53′Đ﻿ / ﻿31,53°B 76,88°Đ﻿ / 31.53; 76.88 Nó có độ cao trung bình là 861 mét (2824 feet).
Nhân khẩu

Theo điều tra dân số năm 2001 của Ấn Độ, Sundarnagar có dân số 23.979 người. Phái nam chiếm 53% tổng số dân và phái nữ chiếm 47%. Sundarnagar có tỷ lệ 82% biết đọc biết viết, cao hơn tỷ lệ trung bình toàn quốc là 59,5%: tỷ lệ cho phái nam là 85%, và tỷ lệ cho phái nữ là 78%. Tại Sundarnagar, 10% dân số nhỏ hơn 6 tuổi.
Poecilotheria vittata

Species of spiderBản mẫu:SHORTDESC:Species of spider
| Poecilotheria vittata |
| --- | --- |

Museum specimen
Tình trạng bảo tồn
 Nguy cấp  (IUCN 3.1)
CITES Phụ lục II (CITES)
Phân loại khoa học 
Vực:: Eukaryota
Giới:: Animalia
Ngành:: Arthropoda
Phân ngành:: Chelicerata
Lớp:: Arachnida
Bộ:: Araneae
Phân thứ bộ:: Mygalomorphae
Họ:: Theraphosidae
Chi:: Poecilotheria
Loài:: P. vittata
Danh pháp hai phần
Poecilotheria vittata Pocock, 1895

Các đồng nghĩa
 Poecilotheria pederseni Kirk, 2001
Poecilotheria vittata là loài nhện tarantula sống trên cây, chỉ có ở Sri Lanka. Tuy nhiên, Sách Đỏ IUCN lại xem loài này không khác gì loài Poecilotheria striata của Ấn Độ, trong khi nhiều sách giáo khoa và ấn phẩm trực tuyến vẫn khẳng định đây là một loài riêng biệt. Theo Danh mục Nhện Thế giới, tính đến tháng 2 năm 2016, loài này được cho là có nguồn gốc ở cả Ấn Độ và Sri Lanka.
Long Trung

Long Trung là một xã thuộc huyện Cai Lậy, tỉnh Tiền Giang, Việt Nam.
Địa lý

Xã Long Trung tiếp giáp xã Cẩm Sơn ở phía tây bắc, tiếp giáp xã Hội Xuân ở phía tây nam, tiếp giáp xã Long Tiên ở phía đông bắc, tiếp giáp xã Tam Bình ở phía đông nam. Phía bắc tiếp giáp địa phận của thị xã Cai Lậy. Phía nam giáp sông Tiền, nhìn qua bên kia sông là xã cù lao Ngũ Hiệp.
Các con sông, kênh, rạch chảy qua địa bàn xã gồm: rạch Bầu Điền, rạch Cây Da, rạch Cây Khế, rạch Hai Thiết, rạch Ông Bảo, rạch Ông Tùng, rạch Tư Lê, sông Năm Thôn, sông Trà Tân.
Hành chính

Xã Long Trung có diện tích 15,11 km², dân số năm 1999 là 12.141 người, mật độ dân số đạt 804 người/km².
Xã được chia thành 15 ấp: ấp 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17.
Lịch sử

Sau Cách mạng Tháng Tám năm 1945, hai làng Hưng Long và Mỹ Long Trung hợp lại thành một lấy hai chữ cuối của hai làng là Long và Trung để đặt tên cho xã mới là Long Trung, như ngày nay.
Công trình cổ nhất là đình Mỹ Đông Trung được lập vào cuối thế kỷ 18, đến năm 1811 được vua Thiệu Trị sắc phong cho Thần làng Mỹ Đông Trung là Thượng Đẳng Thần. Đến Cách mạng Tháng Tám thì đình đổi tên thành đình Long Trung theo tên xã.
Ngày 10 tháng 7 năm 2020, HĐND tỉnh Tiền Giang ban hành Nghị quyết số 11/NQ-HĐND về việc:
Sáp nhập Ấp 2 vào Ấp 1.
Sáp nhập Ấp 4 vào Ấp 5.
Kinh tế – Xã hội

Hầu hết dân cư sống bằng nông nghiệp, canh tác chuyên canh vườn cây ăn quả, xã có 1.500 ha trồng trọt thì có 950 ha sầu riêng. Trong đó, 80% diện tích sầu riêng có thể xử lý mùa vụ nghịch. Năm 2015, sản lượng trái cây của xã khoảng 30.000 tấn. Năng suất trung bình 25 tấn sầu riêng/ha. Doanh thu 1,8 tỷ đồng VND/ha. Khó khăn nghiêm trọng là tình trạng nhiễm mặn thường niên, đặc biệt là vào năm 2020, dẫn đến các vườn canh tác sầu riêng bị chết cây.
Thu nhập bình quân đầu người là 52 triệu đồng/người/năm. Tỉ lệ hộ nghèo chỉ còn 2,03 %.
Đường trong xã đều được trải nhựa hoặc đổ bê tông. Xã Long Trung nối với cù lao Ngũ Hiệp ở phía nam bởi cầu Ngũ Hiệp hoàn thành xây dựng vào năm 2020 dài 285m, ngang 10m, gồm 7 nhịp. Trung tâm mua bán của xã là chợ Ba Dừa (hay chợ Long Trung) nằm ở đông bắc, từ ngã ba Ba Dừa, điểm giao của huyện lộ 62 với tỉnh lộ 868 chạy vào chừng 1 km. Ở phía nam xã có một chợ nhỏ là chợ Hưng Long. Xã Long Trung tiếp giáp xã Tam Bình ở phía đông, ranh giới tiếp giáp là tỉnh lộ 868, trên tuyến này có 2 khu vực mua bán là chợ Cây Bã Đậu và Ngã tư Hưng Long. Tuyến đường quan trọng khác là tỉnh lộ 864 chạy theo hướng tây - đông ở phía nam xã, chợ Hưng Long nằm trên tuyến đường này.
Kinh tế – Xã hội > Di tích

Đình Long Trung có tên cũ là Mỹ Đông Trung Đình, trải qua hai lần trùng tu lớn cùng với nhiều lần trùng tu nhỏ khác. Lần trùng tu thứ nhất là vào năm 1896 do nhà nho Huỳnh Nhất Vinh, ông đã cho trùng tu có quy mô như hiện nay. Lần trùng tu thứ hai là vào năm 1944 do ông Hồ Đắc Phong-một vị chức sắc trong vùng đã đứng ra chủ trì thay đổi cổng đình (cổng Tam Quan, cặp rạch Ông Bảo) ra phía sau đình (cổng hiện nay). Từ đó đến nay, đình cũng trải qua nhiều lần tu sửa nhưng vẫn giữ được nét kiến trúc như mới ban đầu xây dựng. Đình được công nhận là di tích - kiến trúc cấp quốc gia (nghệ thuật) vào năm 1999.
Ảnh

Huyện lộ 62.
chợ xã Long Trung.
cống Ông Bảo.
Đoạn đường nhựa gần chợ xã.
Đường Tây rạch Trà Tân.
Một dòng kênh trong xã.
Rạch Trà Tân.
Đường Tây rạch Trà Tân.