stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Giao hưởng số 5 (Beethoven)
Lịch sử > Quá trình sáng tác

Bản giao hưởng Số 5 có một quá trình thai nghén lâu dài. Những phác thảo đầu tiên cho nó được Beethoven bắt tay vào thực hiện vào năm 1804 ngay sau khi ông hoàn thành Bản Giao hưởng số 3. Tuy nhiên, quá trình sáng tác tác phẩm này bị gián đoạn bởi việc chuẩn bị cho những tác phẩm khác như vở opera Fidelio, bản piano sonata Appassionata, ba bản Razumovsky cho tứ tấu bộ dây, Concerto cho Violin, bản Giao hưởng số 4 và Mass cung Đô trưởng. Mãi cho đến năm 1807 Beethoven mới có thể quay lại với việc sáng tác bản giao hưởng số 5 và hoàn thành vào năm 1808. Nó được thực hiện song song với bản giao hưởng số 6 và cả hai bản giao hưởng này được công diễn vào cùng một ngày.
Beethoven hoàn thành bản Giao hưởng Số 5 ở giữa những năm ba mươi tuổi khi cuộc sống của ông gặp nhiều rắc rối bởi căn bệnh điếc ngày càng trầm trọng. Bối cảnh lịch sử thế giới khi đó được đánh dấu bởi những cuộc chiến của Napoléon, bạo loạn chính trị ở Áo, và sự chiếm đóng kinh đô Viên của binh đoàn Napoléon vào năm 1805.
Lịch sử > Ra mắt

Bản Giao hưởng Số 5 được biểu diễn ra mắt vào ngày 22 tháng 12 năm 1808 trong một buổi hoà nhạc đồ sộ tại nhà hát Theater an der Wien do đích thân Beethoven chỉ huy. Buổi biểu diễn kéo dài hơn bốn giờ đồng hồ. Hai bản Giao hưởng được trình diễn theo thứ tự đảo ngược, bản số 6 trước rồi mới đến bản Số 5. Chương trình của buổi biểu diễn như sau:
Giao hưởng số 6
Aria: "Ah, perfido", Op. 65
The Gloria các chương của Mass cung Đô trưởng
Concerto số 4 cho Piano (chơi bởi Beethoven)
(Giải lao)
Giao hưởng số 5
The Sanctus and Benedictus các chương của Mass cung Đô trưởng
Độc tấu ngẫu hứng của Beethoven
Đồng ca fantasia
Beethoven dành tặng bản Giao hưởng Số 5 của ông cho hai người bảo trợ, Vương công Franz Joseph von Lobkowitz và Bá tước Razumovsky. Dòng đề tặng xuất hiện trên bản in nhạc phổ lần đầu tiên vào tháng 4 năm 1809.
Lịch sử > Tiếp nhận và ảnh hưởng

Buổi biểu diễn ra mắt tác phẩm nhận được rất ít phản hồi do diễn ra trong điều kiện khó khăn. Trước đó, dàn nhạc giao hưởng chưa có thời gian luyện tập – chỉ tập được một buổi duy nhất – và khi một nhạc công mắc lỗi trong lúc biểu diễn Đồng ca Fantasia, Beethoven đã phải cho ngừng toàn bộ dàn nhạc và biểu diễn lại từ đầu. Khán phòng hôm đó cực kỳ lạnh và khán giả đã kiệt sức vì buổi biểu diễn quá dài. Tuy nhiên, một năm rưỡi sau đó, nhạc phổ của bản nhạc được xuất bản do tác động của một bài phê bình ca ngợi cuồng nhiệt do một tác giả ẩn danh viết (mà thực chất chính là E.T.A. Hoffmann) đăng trên tờ san Allgemeine musikalische Zeitung. Ông đã mô tả bản nhạc với những hình ảnh đầy kịch tính:
Ánh sánh rực rỡ chiếu xuyên qua màn đêm thăm thẳm, và lúc ấy ta mới nhận ra bóng tối khổng lồ đang lắc lư tới lui đã bao trùm lên ta, huỷ diệt mọi thứ bên trong ta chỉ trừ nỗi đau của niềm khắc khoải vô tận – cái khắc khoải mà trong đó mọi sự khoái lạc ngân lên trong cung bậc hân hoan đều bị dìm xuống và chết lịm, và chỉ qua nỗi đau ấy – cái thống trị nhưng không huỷ diệt tình yêu, hy vọng và niềm vui – ngực ta như muốn nổ tung bởi hơi thở dồn dập trong những hoà âm tràn ngập âm thanh của niềm đam mê, chúng ta bám lấy cuộc sống và trở thành người nắm giữ linh hồn.
Hoffman dành phần lớn nhất trong bài ngợi ca nồng nhiệt này để phân tích chi tiết bản giao hưởng, nhằm cho độc giả thấy được cách thức Beethoven sử dụng để nhấn mạnh những hiệu ứng đặc biệt đối với thính giả. Trong một bài luận mang tên "Nhạc không lời của Beethoven", kết hợp bài phê bình này cùng một bài viết khác vào năm 1813 về tác phẩm tam tấu đàn dây Op. 70, xuất bản trong ba số vào tháng 12 năm 1813, E.T.A. Hoffman ngợi ca thêm "bản giao hưởng cung Đô thứ kỳ diệu, sâu sắc không bút nào tả xiết."
Bản giao hưởng tuyệt diệu này, trong một cao trào cứ lên cao mãi, cao mãi, đã đưa đẩy thính giả rơi vào thế giới tâm linh của sự vô tận mới thật mãnh liệt!… Không nghi ngờ rằng toàn bộ làn sóng nhu động giống như một khúc Rhasody cuồng tưởng đã tinh tế đã đi qua bao người, nhưng tâm hồn của mỗi một thính giả am tường chắc chắn đã bị khuấy động một sâu sắc và mật thiết bởi cảm giác rằng không có một địa hạt tâm linh nào khác nơi nỗi buồn và niềm vui lại có thể ôm ấp lấy anh ta bằng những âm thanh…
Bản giao hưởng sớm đạt được vị trí như một tác phẩm trung tâm trong sự nghiệp của Beethoven. Như một biểu tượng của nhạc cổ điển, nó được chơi mở màn cho những buổi hoà nhạc của Dàn nhạc Giao hưởng New York vào ngày 7 tháng 12 năm 1842, và Dàn nhạc Giao Hưởng Quốc gia Mỹ ngày 2 tháng 11 năm 1931. Những yếu tố sáng tạo đột phá cả về kỹ thuật lẫn khả năng tác động tới cảm xúc của nó đã có sức ảnh hưởng sâu rộng tới các nhà soạn nhạc và giới phê bình âm nhạc, và là nguồn cảm hứng cho rất nhiều tác phẩm sau này của Brahms, Tchaikovsky (tiêu biểu là trong bản Giao hưởng số 4 của ông), Bruckner, Mahler, và Hector Berlioz. Giao hưởng số 5 cùng với bản Giao hưởng số 3 (Anh hùng ca) và Giao hưởng số 9 (Thánh ca) trở thành những bản giao hưởng có tính cách mạng nhất của Beethoven.
Nhạc cụ

Bản Giao hưởng Số 5 được chơi bởi các nhạc cụ: piccolo (chỉ xuất hiện trong chương 4), 2 sáo, 2 oboe, 2 clarinet cung Si giáng và Đô, 2 bassoon, contrabassoon (chỉ xuất hiện trong chương 4), 2 kèn cor cung Mi giáng và Đô, 2 trumpet, 3 trombon (alto, tenor, và bass, chỉ xuất hiện trong chương 4), trống timpani (gam Son-Đô) và bộ vỹ.
Kết cấu

Một buổi biểu diễn kiểu mẫu thường kéo dài 30 phút. Tác phẩm chia làm bốn chương:
Kết cấu > Chương 1: Allegro con brio

Chương đầu mở màn với mô típ 4 nốt đã đề cập ở trên, một trong những mô tip nổi tiếng nhất của âm nhạc phương Tây. Có khá nhiều tranh cãi giữa các nhạc trưởng về nhịp điệu để chơi bốn nốt mở màn này. Một số nhạc trưởng tuân thủ chặt chẽ theo nhịp allegro (nhịp nhanh khoảng 120-168 nhịp trên phút); một số khác nhằm nhấn mạnh sự nặng nề của tiếng gõ cửa định mệnh lại chơi bốn nốt mở đầu với nhịp điệu rất chậm và trang nghiêm; một số khác thì chơi theo nhịp molto ritardando (chơi mỗi nhịp bốn nốt chậm dần), cho rằng dấu lặng trên nốt thứ tư đóng vai trò cân bằng. Một số nhà phê bình nhấn mạnh điều quan trọng là phải thể hiện được tinh thần của nhịp hai-một và cho rằng nhịp một-hai-ba-bốn thường bị chơi sai.
Chương đầu được viết theo hình thức sonata truyền thống mà Beethoven thừa hưởng từ những nhà soạn nhạc cổ điển tiền bối Haydn và Mozart (trong đó ý tưởng chính được thể hiện ngay từ những trang đầu tiên và được tiếp tục đưa đẩy và phát triển lên qua rất nhiều nốt nhạc, với sự lặp lại kịch tính của đoạn mở đầu – dấu tóm tắt – ở quãng ba phần tư của toàn bộ chương). Nó bắt đầu với hai đoạn kịch tính cực mạnh, một mô tip nổi tiếng nhằm thu hút sự chú ý của thính giả. Tiếp theo bốn nhịp đầu Beethoven sử dụng biện pháp lặp và tiếp nối để phát triển chủ đề. Bốn nốt lặp lại ngắn gọn như xô đầy lên nhau với nhịp độ đều đặn tạo nên một giai điệu đơn nhất liên tục trôi chảy. Ngay sau đó, một đoạn nối được chơi bằng kèn cor với âm hưởng nhanh mạnh thế chỗ trước khi chủ đề thứ hai được giới thiệu. Chủ đề thứ hai này được chơi ở cung Mi giáng, giọng trưởng tương đương, và nó trữ tình hơn, được viết cho piano và với bốn nốt mô típ được chơi phụ hoạ bởi bộ vỹ. Phần tái hiện một lần nữa lại dựa trên bốn nốt mô típ. Sự phát triển của phân đoạn tiếp tục sử dụng biện pháp chuyển giọng, tiếp nối và lặp lại và đoạn nối. Trong đoạn lặp lại này, có một phần độc tấu ngắn dành cho oboe theo phong cách gần như ngẫu hứng, và toàn bộ chương đầu kết thúc với coda (đoạn kết của một chương nhạc) mãnh liệt.
Kết cấu > Chương hai: Adante con moto

Chương hai chơi ở cung La trưởng mang đậm tính trữ tình với hình thức chủ đề kép biến tấu, tức là hai chủ đề cùng xuất hiện và biến đổi luân phiên nhau. Tiếp theo những đoạn biến tấu là một phần coda dài.
Chương này mở đầu với sự lên tiếng của chủ đề thứ nhất, một giai điều được đồng tấu bằng viola và cello với double bass phụ hoạ. Chủ đề thứ hai ngay lập tức theo sau bằng hoà âm tạo ra bởi clarinet, basson, violin, với giải âm ba nốt cho viola và bass. Ở đoạn biến tấu tiếp theo chủ để thứ nhất lại xuất hiện và tiếp nối nó là chủ để thứ ba, 32 nốt chơi bằng viola và cello với một đoạn đối chọi chơi bởi sáo, oboe và basson. Tiếp theo một khúc chuyển tiếp toàn bộ dàn nhạc cùng hoà tấu với nhịp điệu cực mạnh, dẫn tới một đoạn cao trào mạnh dần, và đoạn coda để kết thúc chương.
Kết cấu > Chương ba: Scherzo. Allegro

Chương ba có cấu trúc ba lớp, bao gồm scherzo và trio được viết theo khuôn mẫu của chương ba trong nhạc giao hưởng thời kỳ Cổ điển, trong đó đoạn scherzo chính được chơi liên hoàn, rồi đến một phần trio đối lập, và đoạn scherzo sẽ lặp lại, và đến coda kết thúc. Tuy nhiên trong khi nhạc giao hưởng thời kỳ Cổ điển thông thường sử dụng minuet và trio cho chương ba thì Beethoven lại có cách tân bằng cách sử dụng cấu trúc scherzo và trio.
Chương ba này lại quay lại chơi ở cung Đô thứ ở đoạn mở đầu và bắt đầu với chủ đề được chơi bằng cello và double bass:(listenTập tin:Beet5mov3bars1to4.ogg)
Chủ đề mở màn được đáp lại bằng một chủ để tương phản chơi bằng nhạc cụ bộ hơi, và đoạn này được lặp lại. Sau đó kèn cor lên tiếng mạnh mẽ để tuyên bố chủ để chính của chương và phần nhạc phát triển từ đây.
Phần trio chơi ở cung Đô trưởng và được viết theo lối đối âm. Khi đoạn scherzo trở lại lần cuối cùng, nó được chơi bằng bộ dây hết sức nhẹ nhàng với kỹ thuật pizzicato.
"Phần scherzo tạo sự đối lập tương tự như những giai điệu chậm trong đó chúng phát triển từ những đặc điểm cực kỳ khác biệt giữa scherzo và trio… Scherzo đối lập hình ảnh này với mô tip (3+1) nổi tiếng của chương đầu, cái có tính quyết định xuyên suốt toàn bộ chương."
Kết cấu > Chương 4: Allegro

Âm điệu hân hoan và hồ hởi của chương kết ngay lập tức theo sau scherzo mà không hề bị ngắt quãng. Nó được viết theo hính thức sonata biến thể khác lạ: ở phần cuối của đoạn phát triển chủ đề, các nhạc cụ tạm ngưng ở phách át, chơi cực mạnh, và âm nhạc được tiếp tục chơi sau đoạn ngừng với điệp khúc nhẹ nhàng của "chủ đề kèn cor" trong điệu scherzo. Phần tóm tắt sau đó được giới thiệu bằng nhịp điệu mạnh dần phát ra từ những nhịp cuối cùng của phần scherzo thêm vào, giống hệt nhạc của phần mở đầu chương. Đưa phần tạm ngưng vào chương cuối với chất liệu từ ‘vũ điệu’ thứ ba này lần đầu tiên được Haydn sử dụng trong tác phẩm Giao hưởng số 46 cung Si của ông vào năm 1977. Không ai biết liệu có phải Beethoven học tập từ tác phần này hay không.
Chương cuối Bản giao hưởng Số 5 kết thúc bằng một coda rất dài, trong đó những chủ đề chính của chương được chơi theo hình thức cô đọng về nhịp điệu. Càng tới cuối nhịp điệu chuyển dần về presto (rất nhanh). Bản giao hưởng kết thúc bằng 29 nhịp ở hợp âm Đô trưởng, chơi cực mạnh. Charles Rosen trong The Classical Style cho rằng kết thúc này thể hiện cảm nhận Beethoven về tính thương quan trong nhạc thời kỳ Cổ điển: đoạn "kết dài đến khó tin" hoàn toàn ở cung đô trưởng là cần thiết "để kết lại sự căng thẳng tột độ của tác phẩm đồ sộ này."
Ảnh hưởng

Nhà nghiên cứu âm nhạc thế kỷ 19, Gustav Nottebohm lần đầu tiên chỉ ra rằng chủ đề trong chương ba của tác phẩm này có chung chuỗi các quãng như phần mở đầu của chương cuối của bản Giao hưởng số 40 cung Son thứ K.550 của Mozart. Đây là phần mở đầu của Mozart:(ngheTập tin:Mozart40bars1to3.ogg)
Trong khi sự giống nhau ngẫu nghiên đôi cũng khi xảy ra trong âm nhạc, trường hợp của Beethoven có vẻ không phải do tình cờ. Nottebohn khám phá ra sự tương đồng này khi xem xét bản nháp mà Beethoven sử dụng để soạn thảo Bản giao hưởng Số 5 và thấy rằng 29 nhịp hợp âm kết thúc của Mozart được Beethoven sao chép lại.
Liên kết

General discussion and reviews of recordings
Brief structural analysis Lưu trữ 2004-06-05 tại Wayback Machine
Analysis of the Beethoven 5th Symphony, The Symphony of Destiny Lưu trữ 2007-02-12 tại Wayback Machine on the All About Ludwig van Beethoven Lưu trữ 2016-12-01 tại Wayback Machine Page
Program notes for a performance by the National Symphony Orchestra, Washington, DC.
Project Gutenberg has two MIDI-versions of Beethoven's 5th symphony: Etext No. 117 and Etext No. 156
Program notes Lưu trữ 2010-02-03 tại Wayback Machine for a performance & lecture by Jeffrey Kahane and the Los Angeles Chamber Orchestra.
A visual analysis of the Fifth Symphony
Liên kết > Đánh giá

5th symphony (PDF): tại International Music Score Library Project.
Bản mẫu:MUSEDATA
Mutopia project has a piano reduction score of Beethoven's 5th Symphony
Public domain sheet music both typset and scanned on Cantorion.org
Full Score of Beethoven's Fifth Symphony from Đại học Indiana
| x t Đĩa ghi vàng Voyager |
| --- | --- | --- |
 Nội dung  Chương trình Voyager  Voyager 1  Voyager 2 
| Nội dung |  Concerto thành Brandenburg  Chakrulo  "Dark Was the Night, Cold Was the Ground"  "Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen"  "Izlel ye Delyo Haydutin"  "Johnny B. Goode"  Mugham  Partita cho violin số 3 (Bach)  Prelude và Fuga Đô trưởng, BWV 870  Puspawarna  Quartetto Italiano  Tứ tấu đàn dây số 13 (Beethoven)  Giao hưởng số 5 (Beethoven)  |  |
| Nghệ sĩ âm nhạc |  Valya Balkanska  Bavarian State Opera  Chuck Berry  Tứ tấu đàn dây Budapest  Dàn nhạc giao hưởng Columbia  Early Music Consort  Glenn Gould  Arthur Grumiaux  Guan Pinghu  Kamil Jalilov  Blind Willie Johnson  Kesarbai Kerkar  Otto Klemperer  Louis Armstrong and His Hot Seven  Edda Moser  David Munrow  Dàn nhạc giao hưởng Philharmonia  Karl Richter  Wolfgang Sawallisch  Laurie Spiegel  Gorō Yamaguchi  |  |
| Những người đóng góp khác |  Ann Druyan  Jon Lomberg  Kurt Waldheim  |  |
  Thể loại   Commons 
| --- | --- |
Tiêu đề chuẩn :  BNF: cb13908234x (data)  GND: 300016387  LCCN: n81072943  MBW work: d03bff61-26fc-301b-98ac-4d8e85771cbc  NLA: 35283508  SUDOC: 17687030X  VIAF: 177809800   WorldCat Identities (via VIAF): 177809800 
Theater an der Wien như nó xuất hiện trong đầu thế kỷ 19
Ledeburit

Biểu đồ pha sắt-cacbon, chỉ ra khu vực mà ledeburit xuất hiện.
Trong luyện kim sắt thép, ledeburit là hỗn hợp chứa 4,43% cacbon trong sắt và nó là hỗn hợp eutecti (cùng tinh) của austenit và cementit. Ledeburit không phải là một loại thép do hàm lượng cacbon quá cao, mặc dù nó có thể xuất hiện như một hợp phần tách biệt trong một số loại thép cacbon cao. Nó chủ yếu được tìm thấy với cementit hoặc pearlit trong một loạt các loại gang đúc.
Nó được đặt tên theo nhà luyện kim Karl Heinrich Adolf Ledebur (1837–1906). Ông là giáo sư luyện kim đầu tiên tại Bergakademie Freiberg và phát hiện ra ledeburit năm 1882. Ông gọi nó là mischkristalle.
Ledeburit sinh ra khi hàm lượng cacbon trong khoảng từ 2,06% tới 6,67%. Hỗn hợp eutecti của austenit và cementit là 4,3% cacbon, Fe3C:2Fe, với điểm nóng chảy là 1.147 °C (2.097 °F).
Ledeburit-II (ở nhiệt độ môi trường xung quanh) bao gồm cementit-I với cementit thứ cấp tái kết tinh (tách ra từ austenit khi kim loại nguội đi) và với pearlit (khi làm nguội chậm). Pearlit sinh ra từ phân rã eutectoid (cùng tích) của austenit bắt nguồn từ ledeburit-I ở 723 °C (1.333 °F). Trong quá trình làm nguội nhanh hơn thì bainit có thể phát triển thay vì pearlit, và với làm nguội cực nhanh thì martensit có thể phát triển.
Howea

Howea có thể là:
Chi thực vật Howea thuộc họ Cau.
Chi côn trùng đơn loài Howea thuộc họ Xén tóc.
Thùy chẩm

| Thùy chẩm |
| --- | --- |
 Thùy trán Thùy thái dương Thùy đỉnh Thùy chẩm Các thùy của não người (thùy chẩm có màu đỏ)
 Trung gian bề mặt của bán cầu đại não trái. (cuneus và con quay ngôn ngữ ở bên trái.)
Chi tiết
Một phần của: cerebrum
Động mạch: posterior cerebral artery
Định danh
Latinh: lobus occipitalis
MeSH: D009778
NeuroName: 140
NeuroLex ID: birnlex_1136
TA: A14.1.09.132
FMA: 67325
Thuật ngữ giải phẫu thần kinh[Chỉnh sửa cơ sở dữ liệu Wikidata]
Thùy chẩm là một trong bốn thùy chính của vỏ đại não trong não của động vật có vú. Thùy chẩm là trung tâm xử lý thị giác của não động vật có vú, chứa hầu hết các vùng giải phẫu của vỏ thị giác. Vỏ não thị giác chính là  khu vực Brodmann 17, thường được gọi là V1 (visual one). V1 của người nằm ở phía giữa của thùy chẩm bên trong rãnh cựa; phạm vi đầy đủ của V1 thường tiếp tục tới cực sau của thùy chẩm. V1 thường được gọi là vỏ não có sọc bởi vì có thể nhận diện nó bằng một đường sọc myelin lớn Stria of Gennari.
Cấu trúc

Hai thùy chẩm là cặp thùy nhỏ nhất trong số bốn cặp thùy của vỏ đại não người. Nằm ở vị trí tận cùng của sọ, thùy chẩm là một phần của não trước. Không một thùy thuộc vỏ não nào được định nghĩa bằng bất cứ đặc điểm cấu trúc bên trong nào, mà thay vào đó bởi các xương của xương đầu mà nằm phía trên chúng. Do đó, thùy chẩm được định nghĩa như một phần của vỏ đại não nằm bên dưới xương chẩm. (Xem bài não người để biết thêm chi tiết.)
Tổn thương đến các khu vực thị giác chính của thùy chẩm có thể khiến người đó bị mù một phần hoặc hoàn toàn.
Chức năng

Một khía cạnh về mặt chức năng quan trọng của thùy chẩm là nó chứa đựng vỏ thị giác chính.
Hình ảnh

Base of brain.
Drawing to illustrate the relations of the brain to the skull.
Occipital lobe in blue
Thùy chẩm
Thùy chẩm
Ventricles of brain and basal ganglia.Superior view. Horizontal section.Deep dissection
Hoạt họa. Thùy chẩm (đỏ) của bán cầu đại não trái.
Leachville, Arkansas

| Leachville, Arkansas |
| --- | --- |
—  Thành phố  —
 

 
 Vị trí trong Quận Mississippi, Arkansas
 Vị trí tiểu bang Arkansas ở Hoa Kỷ
Leachville, Arkansas
Quốc gia: Hoa Kỳ
Tiểu bang: Arkansas
Quận: Quận Mississippi
Dân số (2010)
 • Tổng cộng: 1.993
Múi giờ: CST (UTC-6)
 • Mùa hè (DST): CDT (UTC-5)
Mã bưu chính: 72438 
Mã điện thoại: 870 
Leachville là một thành phố thuộc quận Mississippi, tiểu bang Arkansas, Hoa Kỳ. Năm 2010, dân số của thành phố này là 1993 người.
Dân số

Dân số năm 2000: 1981 người.
Dân số năm 2010: 1993 người.
Chú thích

↑  “2010 Census Gazetteer Files”. Cục Thống kê Dân số Hoa Kỳ. Truy cập ngày 16 tháng 10 năm 2012.
Canthidium excisipes

| Canthidium excisipes> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Phân bộ (subordo): Polyphaga
Phân thứ bộ (infraordo): Scarabeiformia
Liên họ (superfamilia): Scarabaeoidea
Họ (familia): Scarabaeidae
Chi (genus): Canthidium
Loài (species): C. excisipes
Danh pháp hai phần
Canthidium excisipes Balthasar, 1939 
Canthidium excisipes là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2014.
↑  Hallan, J. (2010) Synopsis of the described Coleoptera of the World 6 juni 2010
Bulbophyllum megalonyx

| Bulbophyllum megalonyx> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Monocots
Bộ (ordo): Asparagales
Họ (familia): Orchidaceae
Phân họ (subfamilia): Epidendroideae
Chi (genus): Bulbophyllum
Loài (species): B. megalonyx
Danh pháp hai phần
Bulbophyllum megalonyx Rchb.f. 
Bulbophyllum megalonyx là một loài phong lan thuộc chi Bulbophyllum.
Glypta latigaster

| Glypta latigaster> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Hymenoptera
Họ (familia): Ichneumonidae
Chi (genus): Glypta
Loài (species): G. latigaster
Danh pháp hai phần
Glypta latigaster Dasch, 1988 
Glypta latigaster là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 22 tháng 6 năm 2014.
Ledebouria sudanica

| Ledebouria sudanica> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Monocot
Bộ (ordo): Asparagales
Họ (familia): Asparagaceae
Chi (genus): Ledebouria
Loài (species): L. sudanica
Danh pháp hai phần
Ledebouria sudanica (A.Chev.) Burg 
Ledebouria sudanica là một loài thực vật có hoa trong họ Măng tây. Loài này được (A.Chev.) Burg mô tả khoa học đầu tiên năm 2006.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Ledebouria sudanica”. Truy cập ngày 16 tháng 7 năm 2013.
Cryôlit

Cryôlit
Mỏ cryolit tại Ivigtut, Greenland, mùa hè năm 1940
Cryôlit hay cryôlít (criôlit, criôlít)/cryolit, hay băng tinh thạch, còn gọi là hexafluoroaluminat natri (Na3AlF6), là một khoáng chất không phổ biến với sự phân bổ tự nhiên rất hạn chế. Nó trước đây có nhiều nhất trong một khu vực trầm tích tại Ivigtût ở bờ biển phía tây Greenland nhưng đã bị khai thác hết vào năm 1987.
Trong lịch sử, nó đã từng được dùng làm loại quặng để sản xuất nhôm và sau đó là chất trợ chảy trong công nghệ điện phân cho loại quặng giàu oxide nhôm, chẳng hạn như boxide là tổ hợp của các khoáng chất chứa oxide nhôm như gibbsit, boehmit và diaspore. Sự khó khăn của việc loại nhôm ra khỏi oxide của nó là do nhiệt độ nóng chảy của oxide nhôm là khá cao (2.054 °C) đã được vượt qua bằng cách sử dụng cryôlít. Cryolit hạ nhiệt độ nóng chảy xuống khoảng 900 °C và do đó giúp tiết kiệm được nhiều năng lượng. Hiện nay, do nguồn cung cấp cryolit tự nhiên là quá khan hiếm nên để phục vụ cho mục đích này người ta đã tổng hợp hexafluoroaluminat natri từ fluorit (CaF2).
Cryolit trong tự nhiên là các tinh thể hình lăng trụ đơn nghiêng có màu từ không màu, trắng, ánh đỏ tới xám-đen giống thủy tinh. Nó có độ cứng Mohs khoảng 2,5-3 và tỷ trọng riêng khoảng 2,95-3. Nó là khoáng chất từ trong mờ tới trong suốt với chiết suất là R=1,3385-1,339, B=1,3389-1,339, G=1,3396-1,34. Các giá trị của chiết suất như vậy là gần giống như của nước và vì thế khi chìm trong nước thì cryolit trở nên hoàn toàn không nhìn thấy.
Ngoài khu vực mỏ tại Greenland, cryolit còn có tại đỉnh Pikes, Colorado, Hoa Kỳ; núi Saint-Hilaire, Montreal, Quebec, Canada; và tại Miass, Nga. Nó cũng có tại Brasil, Cộng hòa Séc, Namibia, Na Uy, Ukraina và một vài bang khác của Mỹ, nhưng với sản lượng không lớn.
Cryolit được miêu tả lần đầu tiên năm 1799 cho các khoáng chất có tại Ivigtut và Arksukfiord, Tây Greenland. Tên gọi của nó có nguồn gốc từ tiếng Hy Lạp kryos = băng giá, còn lithos = đá, thạch.
Giải quần vợt Mỹ Mở rộng 2012 – Đôi nam

Bài chi tiết: Giải quần vợt Mỹ Mở rộng 2012
Jürgen Melzer và Philipp Petzschner là đương kim vô địch, tuy nhiên thất bại ở vòng hai trước Jamie Delgado và Ken Skupski. Melzer và Petzschner cần một suất đặc cách để tham dự vì họ quên đăng kí.
Bob Bryan và Mike Bryan đánh bại Leander Paes và Radek Štěpánek 6–3, 6–4 trong trận chung kết.
Hạt giống

Max Mirnyi  /  Daniel Nestor (Vòng một)
Bob Bryan /  Mike Bryan (Vô địch)
Robert Lindstedt /  Horia Tecău (Vòng ba)
Mariusz Fyrstenberg /  Marcin Matkowski (Vòng một)
Leander Paes /  Radek Štěpánek (Chung kết)
Marcel Granollers /  Marc López (Bán kết, rút lui)
Michaël Llodra /  Nenad Zimonjić (Vòng một)
Mahesh Bhupathi /  Rohan Bopanna (Vòng một)
Aisam-ul-Haq Qureshi /  Jean-Julien Rojer (Bán kết)
Jürgen Melzer/  Philipp Petzschner (Vòng hai)
Jonathan Marray /  Frederik Nielsen (Vòng hai)
Ivan Dodig /  Marcelo Melo (Vòng ba)
David Marrero /  Fernando Verdasco (Vòng một)
Colin Fleming /  Ross Hutchins (Vòng ba)
Alexander Peya  /  Bruno Soares (Tứ kết)
Santiago González /  Scott Lipsky (Vòng ba)
Kết quả > Từ viết tắt

| --- | --- |
 Q = Vòng loại  WC = Đặc cách  LL = Thua cuộc may mắn  Alt = Thay thế  SE = Miễn đặc biệt  :  PR = Bảo toàn thứ hạng  w/o = Thắng nhờ đối thủ rút lui trước trận đấu  r = Bỏ cuộc giữa trận đấu  d = Bị xử thua  SR = Xếp hạng đặc biệt