stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Lasianthus larsenii
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Lasianthus larsenii”. Truy cập ngày 3 tháng 6 năm 2013.
Sarıkemer, Söke

| Sarıkemer |
| --- | --- |
—  Thị trấn  —
 
SarıkemerVị trí ở Thổ Nhĩ Kỳ
Quốc gia:  Thổ Nhĩ Kỳ
Tỉnh: Aydın
Huyện: Söke
Dân số (2010)
 • Tổng cộng: 2,92 người
Múi giờ: EET (UTC+2)
 • Mùa hè (DST): EEST (UTC+3)
Sarıkemer là một thị trấn thuộc huyện Söke, tỉnh Aydın, Thổ Nhĩ Kỳ. Dân số thời điểm năm 2010 là 2.92 người.
Chú thích

↑  “Cities, towns and villages in Aydın”. Viện thống kê Thổ Nhĩ Kỳ. Lưu trữ bản gốc ngày 17 tháng 7 năm 2012. Truy cập ngày 23 tháng 9 năm 2012.Quản lý CS1: bot: trạng thái URL ban đầu không rõ (liên kết)
Kháo chuông

| Kháo chuông> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Magnoliidae
Bộ (ordo): Laurales
Họ (familia): Lauraceae
Chi (genus): Actinodaphne
Loài (species): A. cochinchinensis
Danh pháp hai phần
Actinodaphne cochinchinensis Meisn., 1864 
Kháo chuông (danh pháp: Actinodaphne cochinchinensis) là loài thực vật có hoa trong họ Nguyệt quế. Loài này được Meisn. miêu tả khoa học đầu tiên năm 1864.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Actinodaphne cochinchinensis”. Truy cập ngày 14 tháng 6 năm 2013.
Copipanolis cubilis

| Copipanolis cubilis |
| --- | --- |

Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Noctuidae
Chi (genus): Copipanolis
Loài (species): C. cubilis
Danh pháp hai phần
Copipanolis cubilis Grote, 1874 
Copipanolis cubilis là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 28 tháng 6 năm 2014.
↑  Beccaloni, G. W., Scoble, M. J., Robinson, G. S. & Pitkin, B. (Editors). (2003) The Global Lepidoptera Names Index (LepIndex). (Geraadpleegd maart 2013).
Salix ochetophylla

| Salix ochetophylla> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Rosids
Bộ (ordo): Malpighiales
Họ (familia): Salicaceae
Chi (genus): Salix
Loài (species): S. ochetophylla
Danh pháp hai phần
Salix ochetophylla Goerz, 1935 
Salix ochetophylla là một loài thực vật có hoa trong họ Liễu. Loài này được Goerz miêu tả khoa học đầu tiên năm 1935.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Salix ochetophylla”. Truy cập ngày 31 tháng 8 năm 2013.
Robert N. Proctor

Robert N. Proctor tại một buổi họp mặt của History of Science Society, 2009
Robert Neel Proctor (sinh năm 1954) là một nhà sử học khoa học Mỹ và lý thuyết gia khoa học tập trung vào y sinh và sự thực hiện chính trị của chúng tại Hoa Kỳ và Châu Âu. Ông trở nên nổi tiếng trong quần chúng rộng lớn thông qua lời khai của ông như là nhà sử học đầu tiên trong một vụ kiện chống lại ngành công nghiệp thuốc lá Mỹ.
Học vấn và sự nghiệp

Proctor nghiên cứu sinh vật học tại Đại học Indiana cho đến năm 1976 và Lịch sử Khoa học tại Đại học Harvard cho đến năm 1977, nơi ông 1984 nhận được bằng tiến sĩ. Ông dạy tại một số trường trong đó có Harvard, Princeton và Yale và là giáo sư tại Đại học Stanford. Cùng với vợ mình, nhà sử học Londa Schiebinger, ông đã dẫn dắt 9 năm Chương trình Khoa học, Y học và Công nghệ trong Văn hóa tại Đại học bang Pennsylvania. Từ tháng giêng đến tháng 6 năm 2000, ông là nhà khoa học thỉnh giảng tại Ủy ban lịch sử độc lập nghiên cứu từ 1998-2005, sự dính líu của hội hoàng đế Wilhelm trong chủ nghĩa Đức Quốc xã. Ông hiện là giáo sư lịch sử tại Đại học Stanford ở California.
Ông cũng là người đặt ra thuật ngữ "agnotology" để miêu tả nghiên cứu về sự thiếu hiểu biết hay hoài nghi do văn hoá gây ra, đặc biệt là việc xuất bản các dữ liệu khoa học không chính xác hoặc gây nhầm lẫn.
Proctor năm 2002 được bầu vào học viện American Academy of Arts and Sciences.
Công bố

Racial Hygiene. Medicine Under the Nazis. Harvard University Press, Cambridge 1988, ISBN 0-674-74578-7.
Value-free Science? Purity and Power in Modern Knowledge. Harvard University Press, Cambridge 1991, ISBN 0-674-93170-X.
Cancer Wars. How Politics Shapes What We Know and Don’t Know about Cancer. BasicBooks, New York 1995, ISBN 0-465-02756-3.
The anti-tobacco campaign of the Nazis. A little known aspect of public health in Germany, 1933-45. In: British Medical Journal. 1996, No 7070, Volume 313.
The Nazi War on Cancer. Princeton University Press, Princeton 1999, ISBN 0-691-07051-2.
Blitzkrieg gegen den Krebs. Gesundheit und Propaganda im Dritten Reich. Klett-Cotta, Stuttgart 2002, ISBN 3-608-91031-X.
Die Lungen des „erwählten Volkes“ sind rein, Rezension von Oliver Hochadel, Freitag, 22. März 2002.
Rezensionsnotizen beim Perlentaucher
Adolf Butenandt (1903 - 1995). Nobelpreisträger, Nationalsozialist und MPG-Präsident. Ein erster Blick in den Nachlass. Max-Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte, Berlin 2000. online, PDF
Commentary: Schairer and Schöniger’s forgotten tobacco epidemiology and the Nazi quest for racial purity Lưu trữ 2008-08-07 tại Wayback Machine. In: International Journal of Epidemiology. 2001, Volume 30, Number 1, S. 31–34.
Tobacco and Health. Expert Witness Report Filed on behalf of Plaintiffs in: „The United States of America, Plaintiff, v. Philip Morris, Inc., et al., Defendants“ Lưu trữ 2013-11-15 tại Wayback Machine (Prozessgutachten vom 10. Mai 2002). In: The Journal of Philosophy, Science & Law. Volume 4. März 2004.
Golden Holocaust. Origins of the Cigarette Catastrophe and the Case for Abolition. University of California Press, 2012, ISBN 978-0-520-27016-9.
Das tödlichste Ding der Welt, Rezension von Oliver Hochadel, Der Standard, 3. März 2012
Chú thích

↑  Arenson, Karen W (ngày 22 tháng 8 năm 2006). “What Organizations Don't Want to Know Can Hurt”. New York Times. 'there is a lot more protectiveness than there used to be,' said Dr.Proctor, who is shaping a new field, the study of ignorance, which he calls agnotology. 'It is often safer not to know.'
↑  Kreye, Andrian (2007). “We Will Overcome Agnotology (The Cultural Production Of Ignorance)”. The Edge World Question Center 2007. Edge Foundation. tr. 6. Truy cập ngày 12 tháng 8 năm 2007. This is about a society's choice between listening to science and falling prey to what Stanford science historian Robert N. Proctor calls agnotology (the cultural production of ignorance)
Quí Nguyễn

| Quí Nguyễn |
| --- | --- |
Nguyen tại Giải Poker Thế giới năm 2016
Biệt danh: Tommy Gun
Nơi ở: Las Vegas, Nevada
Sinh: 1977 (46–47 tuổi)
World Series of Poker
Bracelet(s): 1
Bàn cuối: 1
Số lần kết thúc có tiền: 6
Highest ITM Main Event finish: Vô địch, 2016
Thông tin cập nhật tới ngày 2 tháng 11, 2016.
Quí Nguyễn (sinh năm 1977) là một người chơi bài poker người Mỹ gốc Việt đang sống ở Las Vegas, Nevada. Anh đã giành chiến thắng tại Giải chính World Series of Poker 2016, kiếm được số tiền $8,005,310.
Anh ra ở Việt Nam trước khi di cư đến Hoa Kỳ vào năm 2001, khi mới 24 tuổi. Anh ban đầu định cư tại California và làm việc tại một tiệm làm móng tay trước khi chuyển đến Las Vegas vào năm 2007. Nguyen bắt đầu chơi poker vào năm 2003, tập trung vào các trò chơi bài cash limit hold'em nhỏ. Sau khi đến Las Vegas, anh chuyển sang chơi các trò chơi bài no limit và đã ghi nhận một số tiền thưởng từ các giải nhỏ. Trước khi giành chiến thắng tại Giải chính World Series of Poker, anh chỉ ghi nhận một tiền thưởng WSOP duy nhất trong một sự kiện $1,500 No Limit Hold'em tại 2009 trị giá $9,029.
Nguyen giành chiếc ghế của mình vào Giải chính World Series of Poker 2016 thông qua một ván chơi loại 1,100 đô la. Anh đã chơi suốt giải chính và đạt vị trí 9 người chơi cuối cùng (November Nine) ở vị trí chip thứ hai.
Cho đến năm 2017, tổng số tiền thưởng trong các giải đấu trực tiếp của Nguyen vượt quá $8,050,000, trong đó phần lớn đến từ chiến thắng tại giải chính.
Tự truyện của Quí Nguyễn, Từ Việt Nam đến Vegas! Cách tôi chiến thắng Giải chính World Series of Poker, đã được xuất bản vào tháng 11 năm 2017 bởi D&B Publishing. Trong quyển sách gồm 450 trang, Nguyen phân tích hơn 170 tay bài quan trọng từ bàn chung kết, và kể cả câu chuyện cuộc đời của mình. Steve Blay là người đồng tác giả. Steve Blay là người sáng lập, và kỹ sư phần mềm đằng sau trang web AdvancedPokerTraining.com. Blay đã sử dụng phần mềm của mình để tạo ra các robot mô phỏng phong cách chơi của mỗi người trong Nhóm November Nine. Những mô phỏng này tiếp tục dự đoán sẽ có chiến thắng cho Quí Nguyễn. Khi Nguyen biết về kết quả này, ông đã mời Blay đến Las Vegas để giúp đỡ ông luyện tập cho bàn chung kết. Sau khi giành chiến thắng tại WSOP, D&B Publishing liên hệ với Nguyen và Blay để chia sẻ câu chuyện của họ.
Đến tháng 11 năm 2017, Quí Nguyễn sống ở khu vực Summerlin của Las Vegas, Nevada, cùng với con trai Kyle.
Các huy chương World Series of Poker

| Năm | Giải đấu | Giải thưởng (US$) |
| --- | --- | --- |
| 2016 | $10,000 No Limit Hold'em Main Event | $8,005,310 |
Chú thích

↑  Nguyen, Qui; Blay, Steve (2017). Từ Việt Nam đến Vegas! Cách tôi giành chiến thắng tại Giải chính Poker Thế giới. D&B Publishing. ISBN 978-1909457805.
↑  Anh Ngọc. “Người gốc Việt ở Mỹ vô địch giải Poker thế giới 8 triệu USD”. vnexpress.net. 3/11/2016. Truy cập ngày 28 tháng 7 năm 2023.
↑  “Thêm người Việt tại Mỹ thắng giải Poker 176 tỷ đồng”. Truy cập ngày 28 tháng 7 năm 2023.
1 2  “Qui Nguyen wins $8M at World Series of Poker Main Event”. 2 tháng 11 năm 2016. Truy cập ngày 28 tháng 7 năm 2023.
1 2  “World Series of Poker: Qui Nguyen wins final table, takes home $8 million prize”. USA Today. Truy cập ngày 28 tháng 7 năm 2023.
↑  Lee, Bernard (30 tháng 9 năm 2016). “Qui Nguyen embraces November Nine as opportunity to improve his life”. ESPN.com. Truy cập 2 tháng 11 năm 2016.
↑  “Qui Nguyen: 2016 WSOP November Nine Bio”. Pokerlistings.com. 18 tháng 7 năm 2016. Truy cập 2 tháng 11 năm 2016.
↑  “Hồ sơ trên Hendon Mob”. The Hendon Mob Poker Database.
↑  Davy, Lee (29 tháng 12 năm 2016). “D&B Publishing phát hành tự truyện của Quí Nguyễn trước kỳ thi November Nine năm 2017”. CalvinAyre.com. Truy cập 6 tháng 4 năm 2017.
↑  Serpico, Ryan (4 tháng 11 năm 2016). “Người Gainesville luyện tập cho nhà vô địch World Series of Poker”. Gainesville.com. Truy cập 27 tháng 5 năm 2017.
↑  Holloway, Chad (29 tháng 11 năm 2017). “Ngôi sao WSOP 2016 Qui Nguyen nói chuyện với CardsChat về cuốn sách mới của ông 'Từ Việt Nam đến Vegas!: Cách tôi đã chiến thắng Giải chính World Series of Poker'”. CardsChat.com. Truy cập 30 tháng 11 năm 2017.
Salix neowilsonii

| Salix neowilsonii> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Rosids
Bộ (ordo): Malpighiales
Họ (familia): Salicaceae
Chi (genus): Salix
Loài (species): S. neowilsonii
Danh pháp hai phần
Salix neowilsonii W.P. Fang 
Salix neowilsonii là một loài thực vật có hoa trong họ Liễu. Loài này được W.P. Fang miêu tả khoa học đầu tiên năm 1948.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Salix neowilsonii”. Truy cập ngày 31 tháng 8 năm 2013.
Salix olgae

| Salix olgae> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Rosids
Bộ (ordo): Malpighiales
Họ (familia): Salicaceae
Chi (genus): Salix
Loài (species): S. olgae
Danh pháp hai phần
Salix olgae Regel 
Salix olgae là một loài thực vật có hoa trong họ Liễu. Loài này được Regel miêu tả khoa học đầu tiên.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Salix olgae”. Truy cập ngày 31 tháng 8 năm 2013.
Luperus thailandicus

| Luperus thailandicus> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Họ (familia): Chrysomelidae
Chi (genus): Luperus
Loài (species): L. thailandicus
Danh pháp hai phần
Luperus thailandicus Kimoto, 1989 
Luperus thailandicus là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Kimoto miêu tả khoa học năm 1989.
Chú thích

↑  Chrysomelidae in Synopsis of the described Coleoptera of the World ngày 13 tháng 12 năm 2008
Aegus gracilis

| Aegus gracilis> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Họ (familia): Lucanidae
Phân họ (subfamilia): Lucaninae
Chi (genus): Aegus
Loài (species): A. gracilis
Danh pháp hai phần
Aegus gracilis Deyrolle, 1865 
Aegus gracilis là một loài bọ cánh cứng trong họ Lucanidae. Loài này được Deyrolle mô tả khoa học năm 1865.
Cremanthodium bupleurifolium

| Cremanthodium bupleurifolium> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Asterales
Họ (familia): Asteraceae
Chi (genus): Cremanthodium
Loài (species): C. bupleurifolium
Danh pháp hai phần
Cremanthodium bupleurifolium W.W.Sm., 1913 
Cremanthodium bupleurifolium là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được W.W.Sm. mô tả khoa học đầu tiên năm 1913.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Cremanthodium bupleurifolium”. Truy cập ngày 4 tháng 6 năm 2013.
Racosperma subracemosum

| Racosperma subracemosum> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
(không phân hạng): Rosids
Bộ (ordo): Fabales
Họ (familia): Fabaceae
Chi (genus): Racosperma
Loài (species): R. subracemosum
Danh pháp hai phần
Racosperma subracemosum (Maslin) Pedley, 2003 
Racosperma subracemosum là một loài thực vật có hoa trong họ Đậu. Loài này được (Maslin) Pedley mô tả khoa học đầu tiên năm 2003.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Racosperma subracemosum”. Truy cập ngày 6 tháng 6 năm 2013.
Agathia pauper

| Agathia pauper> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Geometridae
Chi (genus): Agathia
Loài (species): A. pauper
Danh pháp hai phần
Agathia pauper Warren 1904 
Agathia pauper là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Điện ảnh Đức

Điện ảnh Đức là nền nghệ thuật và công nghiệp điện ảnh của Đức. Ra đời từ cuối thế kỉ 19, cho đến nay điện ảnh Đức đã có nhiều đóng góp kỹ thuật và nghệ thuật quan trọng cho điện ảnh thế giới.
Lịch sử điện ảnh Đức trước thập niên 1950 > Trước năm 1918: Những nhà điện ảnh tiên phong

Đức là một trong những nước đầu tiên phát triển kỹ thuật điện ảnh. Ngày 1 tháng 11 năm 1895, hai anh em người Đức Max và Emil Skladanowsky đã giới thiệu hệ thống Bioskop, một thiết bị để trình chiếu hình ảnh chuyển động, tại nhà hát Wintergarten ở Berlin. Max Skladanowsky cũng đã có mặt trong buổi chiếu thu tiền đầu tiên trên thế giới của Anh em Lumière tại Paris ngày 28 tháng 12 và nhận thấy sự vượt trội của hệ thống Cinématographe so với hệ thống Bioskop của mình. Những nhà điện ảnh tiên phong của điện ảnh Đức còn phải kể tới hai người Berlin Oskar Messter và Max Gliewe, hai nhà sáng chế đã sử dụng kỹ thuật Chữ thập Malta (Croix de Malte, cho phép biến chuyển động tròn liên tục thành chuyển động tròn gián đoạn) để chiếu các hình ảnh chuyển động.
Trong thời kì đầu, cũng như ở các nước châu Âu khác, kỹ thuật điện ảnh Đức chỉ được coi là một kỹ xảo biểu diễn lạ mắt để trình chiếu tại các hội chợ, các đoạn phim được chiếu chủ yếu là quay lại các cảnh đời thực và có thời gian ngắn. Phải đến thập niên 1910, những bộ phim điện ảnh thực sự đầu tiên mới được thực hiện ở Đức, có thể kể tới một chuyển thể điện ảnh từ tiểu thuyết The Student of Prague của Edgar Allan Poe, bộ phim này do Paul Wegener và Stellan Rye (người Đan Mạch) đồng đạo diễn, Guido Seeber phụ trách quay phim và các diễn viên được tuyển từ đoàn kịch của nghệ sĩ nổi tiếng Max Reinhardt.
Trước năm 1914, có rất nhiều bộ phim câm nước ngoài, đặc biệt là phim câm Ý và Đan Mạch, được nhập khẩu vào Đức vì công chúng nước này rất ưa chuộng các bộ phim có các ngôi sao điện ảnh và cốt truyện hấp dẫn. Nhu cầu nội địa này đã thúc đẩy sự phát triển của điện ảnh Đức, các ngôi sao điện ảnh nội địa bắt đầu xuất hiện, tiêu biểu là nữ diễn viên Henny Porten, thể loại phim trinh thám, sở trường của điện ảnh Đức, cũng bắt đầu được sản xuất nhiều với chất lượng ngày một nâng cao, đặc biệt là những tác phẩm của Fritz Lang, người sau này trở thành đạo diễn huyền thoại của điện ảnh Đức.
Chiến tranh thế giới thứ nhất nổ ra đã khiến thị trường Đức với hơn 2000 rạp chuyên dụng cho điện ảnh bị thiếu hụt phim vì Pháp, một trong những nước cung cấp phim nhiều nhất lại đang ở phe đối nghịch với nước Đức trong chiến tranh. Từ năm 1916, các rạp phim bắt đầu phải tổ chức các buổi diễn tạp kỹ để thay thế cho những buổi chiếu phim bị hoãn. Trước tình hình này, năm 1917 quá trình tập trung và quốc hữu hóa từng phần công nghiệp điện ảnh Đức bắt đầu được xúc tiến với việc thành lập hãng phim Universum Film AG (Ufa). Hãng này đã lập tức cho sản xuất những bộ phim tuyền truyền chất lượng cao (phim Vaterland - phim về Tổ quốc, vốn cũng là một thế mạnh của nghệ thuật điện ảnh Đức), để đáp trả lại những tác phẩm kiểu này của phe Liên minh. Bên cạnh đó Ufa cũng tung ra các bộ phim giải trí nhẹ nhàng để thu hút khán giả, với phương thức sản xuất cân bằng như vậy, công nghiệp điện ảnh Đức đã nhanh chóng vươn lên vị trí hàng đầu của điện ảnh châu Âu.
Lịch sử điện ảnh Đức trước thập niên 1950 > 1918-1933: Điện ảnh Cộng hòa Weimar > Chủ nghĩa biểu hiện Đức

Bài chi tiết: Chủ nghĩa biểu hiện Đức
Sau khi chiến tranh kết thúc, phim ảnh vươn lên trở thành phương tiện giải trí hàng đầu của người Đức, tạo điều kiện cho công nghiệp điện ảnh nước này bùng nổ mạnh mẽ. Tình trạng lạm phát phi mã cũng giúp các nhà sản xuất phim trở nên giàu có và dễ dàng bỏ tiền đầu tư cho các bộ phim nghệ thuật vốn có doanh thu thấp. Với những thuận lợi này, nghệ thuật điện ảnh Đức bắt đầu đặt được dấu ấn ở châu Âu với các tác phẩm theo Chủ nghĩa biểu hiện Đức (Expressionismus). Bộ phim đánh dấu sự phổ biến của trào lưu biểu hiện là Das Cabinet des Dr. Caligari (1920) của Robert Wiene. Các tác phẩm đáng chú ý khác của trào lưu này có thể kể tới Nosferatu (1922) của Friedrich Wilhelm Murnau hay Der Golem, wie er in die Welt kam (1920) của Carl Boese và Paul Wegener. Tuy trào lưu nghệ thuật này sớm chấm dứt vào khoảng giữa thập niên 1920 nhưng nó vẫn có ảnh hưởng lớn đến điện ảnh thế giới, đặc biệt là với dòng phim kinh dị và phim đen (film noir) ở Mỹ hay các tác phẩm của Jean Cocteau và Ingmar Bergman.
Năm 1921, Ufa được bán cho ngân hàng Deutsche Bank, với nguồn vốn tư nhân lớn từ hãng này, Ufa đã trở thành đầu tàu cho công nghiệp điện ảnh Đức với sản lượng khổng lồ khoảng 600 phim một năm trong thập niên 1920. Bên cạnh Ufa, công nghiệp điện ảnh nước này còn có khoảng 230 công ty điện ảnh chỉ tính riêng ở Berlin. Sự phát triển của công nghiệp điện ảnh Đức đã giúp tạo ra những bộ phim với kinh phí cực lớn như Metropolis (1927) của Fritz Lang, tác phẩm đắt giá nhất thế giới thời kì phim câm này tiêu tốn tới 7 triệu Reichsmark (tương đương khoảng 200 triệu USD hiện nay) để thực hiện. Tuy vậy với bản chất là một ngành công nghiệp nhiều rủi ro nằm trong nền kinh tế chung của thời kì Cộng hòa Weimar vốn cũng thiếu tính ổn định, công nghiệp điện ảnh Đức đã gặp phải những cuộc khủng hoảng khi các hãng phim nhỏ lâm vào tình trạng chi tiêu vượt mức dẫn đến phá sản. Ngay cả ngọn cờ đầu Ufa cũng gặp rắc rối khi cộng tác với hai hãng phim Mỹ là Paramount Pictures và Metro-Goldwyn-Mayer năm 1925 để rồi năm 1927 phải bán lại cho một nhà tư bản theo Chủ nghĩa dân tộc tên là Alfred Hugenberg. Tuy vậy những rắc rối tài chính của Ufa không ngăn cản hãng phim này cho ra đời những bộ phim để đời như Madame Dubary (1919 của Ernst Lubitsch, Die Nibelungen (1924) của Fritz Lang và Der letzte Mann (1925) của F.W. Murnau.
Giai đoạn Weimar cũng chứng kiến sự ra đời của nền phê bình phim Đức với những nhà phê bình nổi tiếng như Rudolf Arnheim của tờ Die Weltbühne, Béla Balázs của tờ Der Sichtbare Mensch, Siegfried Kracauer của tờ Frankfurter Zeitung và Lotte H. Eisner của tờ Filmkurier.
Lịch sử điện ảnh Đức trước thập niên 1950 > 1918-1933: Điện ảnh Cộng hòa Weimar > Đa dạng hóa thể loại

Sau sự thống chỉ của trào lưu biểu hiện, các nhà điện ảnh Đức bắt đầu tìm kiếm các đề tài và thể loại mới trong thập niên 1920. Các bộ phim chịu ảnh hưởng của Chủ nghĩa khách quan mới (Neue Sachlichkeit) thường tập trung vào các đề tài xã hội như nạn nạo thai, mại dâm, đồng tính luyến ái và nghiện ngập với phong cách thể hiện hiện thực chứ không còn sử dụng các phương pháp biểu tượng theo trào lưu biểu hiện, các tác phẩm đáng chú ý của trào lưu mới này có thể kể tới hai bộ phim của Georg Wilhelm Pabst, Die Freudlose Gasse (1925) và Die Büchse der Pandora (1929). Ngược với trào lưu khách quan mới, các bộ phim theo trào lưu Bergfilm, tiêu biểu là những tác phẩm của Arnold Fanck, lại tập trung vào cuộc đối đầu giữa con người với thiên nhiên ở vùng núi. Một hướng đi khác của điện ảnh Đức là phim thể nghiệm với các đại diện như Lotte Reiniger, Oskar Fischinger và Walter Ruttmann. Sự phân hóa về chính trị vào cuối thời Weimar cũng ảnh hưởng tới một số tác phẩm, ví dụ điển hình là loạt phim lịch sử lấy bối cảnh Vương quốc Phổ trong đó Otto Gebühr thủ vai Friedrich Đại đế rất được những người dân tộc chủ nghĩa cánh hữu ưa chuộng.
Cuối những năm 1920, kỹ thuật đồng bộ hóa âm thanh đã cung cấp thêm cho các nghệ sĩ điện ảnh Đức những cách thể hiện phim mới và thúc đẩy quá trình hiện đại hóa nền công nghiệp điện ảnh Đức. Trước khi nền Cộng hòa Weimar sụp đổ năm 1933, điện ảnh Đức đã kịp trang bị âm thanh cho 3800 rạp phim. Bộ phim Đức có tiếng đầu tiên, Der blaue Engel, được đạo diễn người Áo Josef von Sternberg thực hiện năm 1930 với sự tham gia của ngôi sao điện ảnh quốc tế Marlene Dietrich. Nằm trong số những bộ phim có tiếng đầu tiên này còn phải kể tới M (1931) của Lang và Berlin Alexanderplatz (cũng 1931) của Pabst dựa theo vở nhạc kịch Die Dreigroschenoper của kịch tác gia nổi tiếng Bertolt Brecht. Brecht cũng là một trong các tác giả kịch bản của bộ phim cộng sản Kuhle Wampe (1932), tác phẩm này bị cấm trình chiếu gần như ngay sau khi nó được phát hành.
Lịch sử điện ảnh Đức trước thập niên 1950 > Hồi sinh sau chiến tranh

Sau khi nước Đức chính thức đầu hàng quân Đồng Minh ngày 8 tháng 5 năm 1945, Chiến tranh thế giới thứ hai kết thúc, công nghiệp điện ảnh cũng chịu ảnh hưởng lớn cả về kinh tế và chính trị. Về chính trị, nước Đức bị chia thành hai nửa do một bên là Liên Xô, một bên là Anh, Mỹ và các đồng minh phương Tây cai quản dẫn đến việc hình thành hai nền điện ảnh riêng biệt với những hướng phát triển và tư tưởng nghệ thuật khác nhau rõ rệt. Tuy nhiên với nền tảng công nghiệp điện ảnh cực kì phát triển giai đoạn trước, điện ảnh Đức đã nhanh chóng hồi phục.