stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Onitis belial
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2014.
↑  Hallan, J. (2010) Synopsis of the described Coleoptera of the World 6 juni 2010
Silesia thuộc Séc

| Silesia thuộc Séc České Slezsko Czeski Ślůnsk |
| --- | --- |
—  Vùng đất lịch sử  —
 
Moravian-Silesian Beskids
 Hiệu kỳ của Silesia thuộc Séc Hiệu kỳ Huy hiệu
 Silesia thuộc Séc (xanh lục) và vùng đất nội phần của Moravia ở Silesia (đỏ) so với các vùng của Cộng hòa Séc ngày nay
 Vị trí của Silesia thuộc Séc ở châu Âu
Silesia thuộc Séc
Tọa độ: 50°B 18°Đ﻿ / ﻿50°B 18°Đ﻿ / 50; 18 
Quốc gia:  Cộng hòa Séc
Cố đô: Opava
Thành phố lớn nhất: Ostrava
Diện tích
 • Tổng cộng: 4.459 km2 (1,722 mi2)
Dân số 
 • Tổng cộng: 1.000.000
 • Mật độ: 220/km2 (580/mi2)
Múi giờ: CET (UTC+1)
 • Mùa hè (DST): CEST (UTC+2)
Silesia thuộc Séc (tiếng Séc: České Slezsko) là một trong ba vùng lịch sử của Cộng hòa Séc, cùng với Bohemia và Moravia. Đây là một vùng nhỏ của vùng lịch sử Silesia mà phần lớn lãnh thổ nằm tại Ba Lan.
Địa Lí và Biên Giới

Silesia ở giữa dãy núi Carpathian và dãy núi Sudetes, bao gồm các khu vực như Moravian-Silesian, Olomouc và Opava. Biên giới của Silesia thường xuyên thay đổi qua các thời kỳ lịch sử do các sự kiện như chiến tranh và hiệp ước quốc tế.
Dân Số và Ngôn Ngữ

Khu vực này có dân số đa dạng, và người Silesia có thể nói tiếng Séc hoặc tiếng Silesia, một ngôn ngữ địa phương có sự ảnh hưởng từ tiếng Ba Lan và tiếng Đức. Ngôn ngữ Silesia thường được giữ gìn và kỳ vọng có sự nhận thức và bảo vệ tốt hơn.
Lịch Sử Đa Dạng

Silesia đã là nơi của nhiều dân tộc và cộng đồng khác nhau qua các thời kỳ lịch sử, bao gồm người Séc, người Ba Lan, và người Đức. Sự đa dạng văn hóa này đã tạo nên một di sản lịch sử phong phú và đặc sắc.
Kinh Tế và Công Nghiệp

Silesia thuộc Cộng hòa Séc là một khu vực có nền kinh tế mạnh mẽ, đặc biệt là trong lĩnh vực công nghiệp và sản xuất. Các thành phố như Ostrava là trung tâm công nghiệp quan trọng, đóng góp đáng kể vào sự phát triển kinh tế của Cộng hòa Séc.
Du Lịch và Văn Hóa

Silesia có nhiều điểm du lịch và di tích lịch sử, bao gồm các thành phố cổ như Opava và Krnov, cũng như các khu vực nông thôn xinh đẹp. Văn hóa Silesia thường được thể hiện qua các lễ hội, kiến trúc, và nghệ thuật dân gian.
Talara subcoccinea

| Talara subcoccinea> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Erebidae
Chi (genus): Talara
Loài (species): T. subcoccinea
Danh pháp hai phần
Talara subcoccinea
Talara subcoccinea là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Sergey Mikhailovich Eyzenshteyn

| Sergei Mikhailovich Eisenstein |
| --- | --- |

Tên khai sinh: Sergei Mikhailovich Eisenstein
Sinh: 23 tháng 1 năm 1898 Riga, Đế quốc Nga
Mất: 11 tháng 2 năm 1948 Moskva, Liên bang Xô Viết
Năm hoạt động: 1923-1946
Hôn nhân: Pera Atasheva (1934-1948)
Sergey Mikhailovich Eisenstein (Nga: Сергей Михайлович Эйзенштейн, chuyển tự. Sergey Mikhaylovich Eyzenshteyn, IPA: [sʲɪrˈɡʲej mʲɪˈxajləvʲɪtɕ ɪjzʲɪnˈʂtʲejn]; 23 tháng 1 năm 1898 - 11 tháng 2 năm 1948) là một đạo diễn và nhà phê bình điện ảnh người Nga nổi tiếng với các bộ phim câm như Bãi công, Chiến hạm Potemkin và Tháng Mười, cũng như các thiên anh hùng ca lịch sử như Alexandr Nevsky và Ivan Hung Đế. Các tác phẩm của Eisenstein có ảnh hưởng lớn đến các nhà làm phim thế hệ sau này vì cách phương pháp dựng phim sáng tạo của ông.
Đầu đời

Eisenstein sinh ra tại Riga trong một gia đình với bố là người Do Thái và mẹ là người Nga theo Chính thống giáo. Năm 1905, mẹ ông mang theo ông rời Riga để tới sống ở St. Peterburg và sau đó ly dị với chồng bà khi bà quyết định bỏ gia đình tới Paris sinh sống. Eisenstein sau đó học nghề kỹ sư và kiến trúc tại Viện Công nghệ Petrograd, ông gia nhập quân đội trong cuộc cách mạng Nga. Năm 1918, Eisenstein gia nhập Hồng Quân trong khi người cha lại ủng hộ phe đối lập. Năm 1920, Sergei được chuyển tới làm vị trí lãnh đạo trong quân đội ở Minsk, sau khi thành công trong việc tuyên truyền cho Cách mạng tháng Mười. Vào thời gian này, Sergei học tiếng Nhật và tìm hiểu về sân khấu kịch kabuki của Nhật Bản, những nghiên cứu này đã đưa ông tới đất nước Nhật Bản. Năm 1920, Sergei chuyển tới Moskva và bắt đầu sự nghiệp nhà hát cho Proletkult. Các tác phẩm của ông tại đó được đặt tiêu đề Mặt nạ phòng độc (Противогазы), Lắng nghe, Moskva (Слышишь, Москва) và Nhà thông thái (Мудрец). Eisenstein sau đó trở thành nhà thiết kế cho Vsevolod Meyerhold. Năm 1923, ông trở thành nhà phê bình lý luận sau khi viết bài Chắp ghép những trò giải trí (Монтаж аттракционов) cho tạp chí LEF. Bộ phim đầu tiên của ông, Nhật ký của Glumov (Дневник Глумова), cũng ra đời trong năm này.
Bộ phim Chiến hạm Potemkin (1925) nhận được đánh giá phê bình khắp thế giới nhưng chính tiếng vang về phê bình nghệ thuật mới giúp Eisenstein trở thành đạo diễn của Đường lối chung (Генеральная линия hay Старое и новое/Cũ và Mới) và rồi Tháng Mười (hay Mười ngày rung chuyển thế giới). Các nhà phê bình trên thế giới đánh giá cao bộ phim nhưng tại quê nhà những nỗ lực của ông trong xây dựng cấu trúc bộ phim về cấu trúc thao tác như góc máy quay, sự di chuyển của đám đông và việc dựng phim khiến ông và những người như Vsevolod Pudovkin và Alexander Dovzhenko bị chỉ trích nặng nề từ cộng đồng điện ảnh Xô Viết, họ buộc Sergei phải xuất bản các bài báo tự phê bình công khai để sửa đổi tầm nhìn của bộ phim cho hợp với triết lý hiện thực Xô Viết đang gia tăng thời bấy giờ.
Châu Âu và Hollywood

Mùa thu năm 1928, khi mà Tháng Mười vẫn còn chịu chỉ trích ở Liên Xô, Eisenstein rời Liên Xô để du hành tới châu Âu cùng với hai nhà làm phim Grigori Aleksandrov và Eduard Tisse. Mục đích chính thức của chuyến đi là để Eisenstein học hỏi về phim có tiếng nói và giới thiệu những nghệ sĩ Xô Viết tới các nhà tư bản phương Tây. Tuy nhiên, với Sergei thì đây lại là cơ hội để ông tìm hiểu và khám phá thế giới bên ngoài Xô Viết, trong vòng hai năm ông đã du lịch và thực hiện các bài thuyết giảng tại Berlin, Zürich, Luân Đôn và Paris. Cuối tháng 4 năm 1930, Jesse L. Lasky, thay mặt cho hãng phim Paramount Pictures đã mời Eisenstein tới làm phim ở Mỹ. Eisenstein chấp nhận bản hợp đồng trị giá 100.000 USD và tới Mỹ vào tháng 5 năm 1930.
Tuy nhiên, phong cách nghệ sĩ đặc trưng của Sergei lại không phù hợp với kiểu làm phim công thức và thương mại của Hollywood. Eisenstein đề xuất kịch bản phim về Sir Basil Zaharoff và một phiên bản phim cho tác phẩm Arms and the Man của George Bernard Shaw, hay Sutter's Gold của Jack London, tuy vậy thì những lựa chọn này cũng không gây được ấn tượng với các nhà sản xuất điện ảnh. Paramount cuối cùng quyết định chọn tác phẩm An American Tragedy của Theodore Dreiser. Lựa chọn này đã gây phấn khích cho Eisenstein, người cũng đã đọc và rất thích tác phẩm, ông cũng đã gặp Theodore tại Moskva. Eisenstein hoàn thành kịch bản vào đầu tháng 10 năm 1930, tuy nhiên Paramount lại hoàn toàn không ưng ý với kịch bản và còn bị Major Frank Pease, chủ tịch của Viện đạo diễn kỹ thuật Hollywood, đe dọa. Pease, một người bài xích Do Thái và chống cộng đã dựng lên một cuộc vận động công cộng chống lại Eisenstein. Mười bảy ngày sau, sau khi đạt được sự "thỏa thuận chung", Paramount và Eisenstein tuyên bố hợp đồng chấm dứt và vô hiệu. Eisenstein sẽ được trả phí tổn để trở về Moskva.
Eisenstein đối mặt với một hình ảnh thất bại khi trở về quê hương. Ngành công nghiệp điện ảnh Xô Viết đã giải quyết các vấn đề về phim có tiếng nói mà không cần có ông. Các bộ phim, kỹ thuật và triết lý của Eisenstein bị coi là những "thất bại về mặt tư tưởng" và là những ví dụ điển hình về chủ nghĩa hình thức, do nó bị coi là tồi tệ nhất đối với những người theo chủ nghĩa Stalin, khi ngành công nghiệp điện ảnh Xô Viết ngày càng bị họ chi phối. Rất nhiều các bài báo của ông trong thời kỳ này, như Eisenstein on Disney vài thập kỷ sau đã trở thành những văn phạm phổ thông được sử dụng làm chương trình giảng dạy ở nhiều trường điện ảnh khắp thế giới.
¡Que Viva México!

Với sự sắp xếp của Charlie Chaplin, Eisenstein đã được gặp mặt nhà văn theo chủ nghĩa xã hội Upton Sinclair. Các tác phẩm của Sinclair rất được ưu chuộng tại Xô Viết và bản thân Sinclair cũng là một người hâm mộ các tác phẩm của Eisenstein và luôn mong có cơ hội được giúp đỡ ông. Giữa tháng 10 năm 1930, Sinclair đã bảo lãnh cho Eisenstein rời khỏi Xô Viết một thời gian đồng thời xin phép cho ông được tới México làm bộ phim sản xuất bởi vợ chồng Sinclair, Mary Craig Kimbrough Sinclair, cùng ba nhà đầu tư thành lập Mexican Film Trust.
Ngày 24 tháng 11, Eisenstein ký hợp đồng với Mexican Film Trust, hợp đồng cho phép các bộ phim được đạo diễn theo đúng ý tưởng của Eisenstein, hợp đồng này cũng quy định các bộ phim không được đề cập về đề tài chính trị và được tài trợ bởi bà Sinclair với số tiền không ít hơn 25.000 USD.
Eisenstein không có một ý tưởng gì với một bộ phim về Mexico, ông dự định sẽ cho ra đời một bộ phim không có kịch bản, tận dụng người địa phương cho vai diễn hơn là các diễn viên chuyên nghiệp cho vai con người, và quay một bộ phim câm.
Tới ngày 15 tháng 4 năm 1931 thì ông hoàn thành sơ bộ một kịch bản sáu phần đặt tên là ¡Que Viva México!.
Trong khi ở Mexico, Eisenstein nhận được tin giới điện ảnh Xô Viết đang gây áp lực cho Stalin công nhận Eisenstein là một người đào tẩu đất nước và sau đó Stalin đã gửi bức điện bày tỏ quan tâm về vấn đề này với Eisenstein.
Ngày 5 tháng 2 năm 1932, Sinclair nhận được bức điện từ Soyuzkino gửi tới Eisenstein, yêu cầu Eisenstein phải trở lại Xô Viết ngay lập tức, điều này đã khiến Aleksandrov và Tisse được thực hiện phần còn lại của bộ phim mà không có ông. Cùng ngày hôm đó, Sinclair biết rằng Eisenstein đã chỉ trích em trai của Mary Sinclair là Hunter Kimbrough - người đã được gửi tới làm sản xuất trường quay. Sinclair tức giận yêu cầu Kimbrough trở lại Mỹ và để 3 nhà làm phim Xô Viết hoàn thành phần còn lại của bộ phim.
Sau đó thì Eisenstein bị hải quan bắt ở biên giới Hoa Kỳ - Mexico và bị phát hiện các bức phác thảo và họa châm biếm cùng những dụng cụ khiêu dâm, trong khi visa của ông cũng hết hạn. Eisenstein cùng Alexandrov và Tissev bị buộc rời khỏi Hoa Kỳ trở về Moskva. Tại Moskva, Eisenstein lên kế hoạch sửa bộ phim tại Moskva và được Sinclair chấp thuận. Nhưng thay vì ở Moskva thì Eisenstein lại đi du lịch Hoa Kỳ và tiếp tục chỉ trích Kimbrough với các nhà làm phim Xô Viết ở New York. Sau khi rời Mỹ, chính quyền Xô Viết đồng ý cho thực hiện công đoạn cắt phim ở Xô Viết nhưng yêu cầu Mexican Film Trust trả phí tổn sao lưu và vận chuyển nguyên liệu của bộ phim. Mexican Film Trust không chấp nhận điều này và quyết định loại Eisenstein khỏi dự án và thay thế bằng một người khác. Tuy vậy thì các tác phẩm sau này của Sinclair cũng không thành công như mong đợi và không phục lại được vốn ban đầu.
Các tác phẩm sau này

Eisenstein không xem một bộ phim nào của Sinclair-Lesser. Ông tỏ ra mất hứng thú với các dự án, quãng thời gian ở phương Tây lâu dài cũng khiến ông bị ngành công nghiệp điện ảnh Xô Viết theo dõi với ánh mắt ngờ vực. Eisenstein đã có thời điểm phải tới Bệnh viện thần kinh Kislovodsk do nhiều áp lực nặng nề. Sau đó ông được điều tới làm giáo viên ở trường điện ảnh BGIK, nơi trước đây ông đã từng dạy. Eisenstein kết hôn với nhà làm phim Pera Atasheva (1900-1965) từ năm 1934 cho tới khi mất.
Năm 1935, ông tham gia một bộ phim khác là Bezhin Meadow, tuy nhiên bộ phim này cũng gặp phải các trở ngại giống với Que Viva Mexico - Eisenstein đơn phương quyết định quay hai phiên bản cho phim - một cho người lớn và một cho trẻ em, tuy nhiên kế hoạch cũng thất bại do không lên được lịch trình quay dẫn đến phí tổn quá lớn và lỡ hẹn phát hành. Chính quyền Xô Viết sau đó cũng quyết định huỷ bộ phim.
Eisenstein sau đó nhận được một cơ hội làm phim nữa từ Stalin, lần này ông chọn kịch bản về nhân vật Alexandr Nevsky. Eisenstein đã cùng Pyotr Pavlenko viết kịch bản hoàn chỉnh cho phim và chọn được những diễn viên chuyên nghiệp để đóng các vị trí; cùng với đó là trợ lý đạo diễn, Dmitry Vasiliev, để thực hiện các cảnh quay. Kết quả là bộ phim đã được giới phê bình cả ở Xô Viết lẫn phương Tây chấp nhận, bộ phim là một thông điệp cảnh báo về lực lượng phát xít Đức. Đây không những là bộ phim đầu tiên của Eisenstein sau gần một thập kỷ mà còn là bộ phim có tiếng nói đầu tiên của ông.
Không may, chỉ trong một tháng bộ phim phát hành thì chiến tranh xảy ra, khi cuộc chiến lan tới Moskva, ông và nhiều nhà làm phim khác phải rút tới Alma-Ata, tại đây ông đã nảy ra ý tưởng về một bộ phim về nhân vật Sa hoàng Ivan IV, hay Ivan Hung đế, một đề tài có thể hấp dẫn Stalin.
Bộ phim, Ivan Hung Đế, Phần I, mô phỏng Ivan IV như là một vị anh hùng dân tộc đã giành được sự chấp thuận của Stalin (giành được giải Stalin), nhưng phần tiếp theo của nó, Ivan Hung Đế, Phần II, lại không được chính quyền chấp thuận. Tất cả các đoạn phim của bộ phim chưa được hoàn thành Ivan Hung Đế, Phần III bị tịch thu và phần lớn bị tiêu huỷ.
Eisenstein bị xuất huyết và qua đời ở tuổi 50. Ông được chôn cất tại Nghĩa trang Novodevichy.
Danh sách các bộ phim

Nhật ký của Glumov — một bộ phim ngắn (dài 4 phút) Eisenstein thực hiện năm 1923 cho nhà hát Proletkult; lấy cảm hứng từ vở kịch Nicolas Ostrovsky
Bãi công (Стачка, 1925)
Chiến hạm Potemkin (Броненосец „Потёмкин", 1925)
Tháng Mười (Октябрь: Десять дней,которые потрясли мир, 1927) (1928)
Đường lối chung (Генеральная линия hay Старое и новое, 1929) ("Cũ và Mới" - 1930)
Romance sentimentale (Сентиментальный романс, Pháp, 1930)
¡Que Viva México! (chưa hoàn thành) (1930-1932)
Thunder Over Mexico (1933)
Eisenstein In Mexico (1933)
Death Day (1933)
Đồng cỏ Bezhin (Бежин луг, chưa hoàn thành, 1935 – 1937)
Alexandr Nevsky (Александр Невский, 1938)
Time In The Sun (1940)
Ivan Hung Đế, Phần I (Иван Грозный, 1945)
Ivan Hung Đế, Phần II (1946 / 1958)
Ivan Hung Đế, Phần III (1946, chưa hoàn thành)
Que Viva Mexico (1979)
Năm 1929, tại Thụy Sĩ, Eisenstein giám sát một bộ phim (phim tài liệu giáo dục về phá thai) do Edouard Tissé đạo diễn: Frauennot - Frauenglück
Chú thích

↑  Theo lịch Julius là ngày 10 tháng 1
↑  "Almost nothing is known of his paternal grandparents, though the wife of his cousin once remarked that her husband mentioned that the grandmother was thought to be Swedish." in Ronald Bergan, Sergei Eisenstein – The New York Times.
↑  Literaty Encyclopedia
↑  Seton 1952, tr. 17.
↑  Эйзенштейн 1968Lỗi harv: không có mục tiêu: CITEREFЭйзенштейн1968 (trợ giúp)
↑  Seton 1952, tr. 19.
↑  Seton 1952, tr. 22.
↑  Seton 1952, tr. 34-35.
↑  Seton 1952, tr. 37.
↑  Seton 1952, tr. 41.
↑  Seton 1952, tr. 529.
↑  Seton 1952, tr. 61.
↑  Bordwell, trang 7-8
↑  Geduld & Gottesman, trang 12
↑  Montagu 1968, tr. 151
↑  Seton 1952, tr. 172.
↑  Seton 1952, tr. 174.
↑  Montagu 1968, tr. 209
↑  Seton 1952, tr. 167.
↑  Seton 1952, tr. 185–186.
Eisenstein cùng cha mẹ
Zōsui

| --- | --- |
Zosui được chế biến với nấm.
Tên khác: Ojiya
Loại: Súp
Xuất xứ: Nhật Bản
Thành phần chính: Gạo, nước
 Nấu ăn: Zōsui   Media: Zōsui
Zōsui (雑炊 (Tạp xúy), Zōsui?) hay còn gọi là Ojiya (おじや?) là một loại súp gạo loãng và ấm của Nhật Bản tương tự như món súp rau. Món ăn này được chế biến từ gạo, dashi, nước sốt dùng theo mùa, súp miso và được nấu cùng các nguyên liệu khác như thịt, hải sản, các loại nấm và rau.Món ăn này được phục vụ cho người bệnh và thường được dùng vào mùa đông.
Phần súp còn lại từ món nabe thường được sử dụng làm nguyên liệu cho zosui. Ngoài ra cơm, mì udon và mì ramen cũng được dùng để thay thế.
Lịch sử

Vào thời điểm mà cơm rất khó để giữ cho nóng, cách duy nhất để tái sử dụng cơm nguội là chế biến kết hợp với súp miso, và điều này đã được thực hiện rộng rãi trong các hộ gia đình trên khắp Nhật Bản. Ngày nay, nó thường được sử dụng để làm thức ăn cho người ốm, những người cảm thấy không khỏe hơn là trong các bữa ăn hàng ngày.
Phân loại

Có một số loại zōsui, bao gồm maru zōsui (まる雑炊, maru zōsui?)  (được làm từ ba ba trơn ), fugu zōsui (ふぐ雑炊, fugu zōsui?)  , tori zōsui (とり雑炊, tori zōsui?)  (làm từ thịt gà ), kani zōsui (かに雑炊, kani zōsui?)  (làm từ cua ), sukiyaki zōsui (すきやき雑炊, sukiyaki zōsui?)   và shabu-shabu zōsui (しゃぶしゃぶ雑炊, shabu-shabu zōsui?)   . Đối với món ăn được nấu tại nhà, nước dùng còn lại và gạo được kết hợp với bất kỳ nguyên liệu nào có sẵn.
Phân loại > Ojiya

Thuật ngữ ojiya thường có cùng nghĩa với zōsui, nhưng nó lại được tạo ra từ nyōbō kotoba, có nghĩa là "lời nói của phụ nữ cung đình". Nguồn gốc của nó không rõ ràng, mặc dù có người cho rằng nó đến từ âm thanh do nấu cơm, hoặc có thể có nguồn gốc từ tiếng Tây Ban Nha olla, chỉ dụng cụ nấu nướng bằng gốm (phát âm là oja (オジャ, oja?)  trong tiếng Nhật).
Nhiều người cho rằng các từ ojiya và zosui có thể thay thế cho nhau, và cách sử dụng của chúng khác nhau tùy theo khu vực và hộ gia đình. Tuy nhiên, đây là một số điểm khác biệt giữa chúng:
Zōsui được chế biến bằng cách vo gạo trước để tăng độ dính. Đây không phải là cách chế biến của ojiya.
Trong zōsui, nước dùng và gạo được đun sôi cùng nhau, giữ nguyên hình dạng của gạo. Với ojiya, hình dạng của gạo không được giữ nguyên khi đun cùng với nước dùng. Các hạt gạo tơi ra, không còn hình dạng ban đầu.
Mặc dù đã được nêm với miso hoặc nước tương, nước dùng trong ojiya vẫn có màu nhạt hoặc trắng. Ngược lại, nước dùng của zosui chỉ có hương vị và màu sắc của nước tương.
Phân loại > Jūshī

Một món ăn của Okinawa có tên là jūshī (ジューシー, jūshī?)  (ban đầu là jūshīmē (ジューシーメー, jūshīmē?)  ) được coi là có nguồn gốc từ zōsui.  Tuy nhiên, nó thường được làm bằng gạo chưa nấu chín và sử dụng nhiều nước hơn khi chế biến. Đây cũng là nguồn gốc của cái tên jūshī. Nói một cách chính xác, những món cơm này được gọi là kufajūshī (クファジューシー, kufajūshī?)  (hoặc katai jūshī (固いジューシー, katai jūshī? literally "firm jūshī") yawarakai jūshī (柔らかいジューシー, yawarakai jūshī? lit. "soft jūshī")固 い ジ ュ ), và zosui là yafarā jūshī (ヤファラージューシー, yafarā jūshī?)  ). Có rất nhiều kiểu chế biến món ăn này, bao gồm cả việc sử dụng một lượng lớn mỡ lợn hoặc bơ thực vật . Các thành phần khác như sườn, hijiki, cà rốt, nấm hương và thạch konjac cũng thường được sử dụng. Yafarā jūshī thường chứa sườn hoặc thịt lợn, yomogi leaves (フーチバー, fūchibā?) , potato leaves (カンダバー, kandabā?)  và khoai môn (チンヌク, chinnuku?) .
Đan Hà Thiên Nhiên

Thiền sư Đan Hà Thiên Nhiên (zh.dānxiá tiānrán 丹霞天然, ja. tanka tennen), 739-824, là Thiền sư Trung Quốc, môn đệ của Thiền sư Thạch Đầu Hi Thiên và Mã Tổ Đạo Nhất , có đệ tử nối pháp là Thiền sư Thuý Vi Vô Học. Sư là nhân vật chính trong Công án 76 của tập Bích nham lục.
Cơ duyên

Như Thiền sư Viên Ngộ Phật Quả thuật lại trong Bích nham lục, sư trước học Nho đi vào Trường An ứng thi làm quan. Lúc sư nghỉ tại một quán trọ nọ, nằm mộng thấy hào quang màu trắng khắp phòng. Người đoán mộng giải thích cho sư biết: ‘Đó là điềm lành ngộ giải lý không’ Trên đường đi sư gặp một thiền khách, ông ta hỏi:
Thế là vị Nho sinh niên thiếu không đi Trường An ứng thí nữa mà lại đến Giang Tây tham Thiền.
Đến Giang Tây, vừa thấy Mã đại sư, sư liền lấy tay nhấc chiếc khăn đội đầu lên. Đạo Nhất nhìn kỹ sư hồi lâu nói: Thiền sư Thạch Đầu Hi Thiên là thầy của ông.
Sư tìm đến Nam Nhạc, nói rõ cùng Thiền sư Thạch Đầu Hi Thiên ý muốn của mình khi đến đây, Thạch Đầu nói: Cho vào trong chúng. Sư thi lễ cảm tạ, lui vào phòng các hành giả nghỉ ngơi. Từ đó theo đại chúng làm các công việc tạp được 3 năm.
Một hôm Thạch Đầu bảo chúng: "Ngày mai cắt cỏ ở dưới điện Phật." Sáng hôm sau, đại chúng mỗi người cầm liềm cầm cuốc đến trước chùa làm cỏ. Chỉ riêng sư lấy thau múc nước gội đầu, đến quỳ gối trước Hoà thượng. Thạch Đầu thấy thế cười liền cạo tóc cho Sư. Cạo xong Thạch Đầu lại vì sư nói Giới (sa. śīla), sư không nghe, bịt tai ra đi.
Trở lại Giang Tây yết kiến Mã Đại sư, chưa lễ ra mắt, sư đi thẳng vào tăng đường trèo lên cổ tượng Văn-thù-sư-lợi ngồi. Đại chúng kinh ngạc chạy báo cho Mã Tổ hay. Tổ đích thân vào tăng đường trông thấy bèn nói:
Hoằng pháp

Sau đó, sư quảy Thiền trượng vân du bốn phương (để tham Thiền hỏi đạo, tìm thầy, kiếm bạn). Trước tiên, sư trụ tại đỉnh Hoa Đính núi Thiên Thai 3 năm, tiếp đó đến Dư Hàng(Hàng Châu) tham lễ Thiền sư Kính Sơn Quốc Nhất.
Trong khoảng niên hiệu Đường Nguyên Hòa (806 - 821), sư đến Hương Sơn Long Môn ở Lạc Dương, cùng Hòa thượng Phục Ngưu kết thành bạn không bao giờ nghịch ý.
Một hôm, sư đến chùa Huệ Lâm, gặp lúc trời lạnh, sư bèn lấy tượng Phật gỗ đốt để sưởi, viện chủ trông thấy quở:
Viên chủ bảo: "Phật gỗ làm gì có xá lợi?"
Năm thứ ba đời Đương Nguyên Hòa (805), sư nằm ngang trên cầu Thiên Tân, chính gặp lúc quan Thái thú Trịnh công ra ngoài tuần tra. Lính lại mở đường la quát mà sư cũng không trỏ dậy, liền trách mắng: Sao lại ngăn cản đường của lưu thú? Sư chậm rãi đáp: Tăng vô sự đây. Trịnh công cảm thấy kỳ lạ, bèn sai thuộc hạ cho cúng dành cho sư một cuộn vải trắng, hai bộ y phục và gạo cùng mì.
Từ đó mà một dãy Lạc Dương đều qui kính nơi sư Mùa xuân năm thứ 15 niên hiệu Đường Nguyên Hòa (820), sư báo cùng môn nhân rằng: Ta muốn kiếm một nơi suối rừng để làm đạo tràng chung lão.
Lúc đó, môn nhân Lịnh Tề Tĩnh vừa mới chọn được núi Đan Hà ở Nam Dương (nay là Hà Nam) bèn cất am thỉnh sư đến ở. Trong 3 năm, số người đến dó tham Thiền có hơn ba trăm, từ ngôi am nhỏ đã biến thành đại Thiền uyển.
Ngày 23 tháng 6 năm Trường Khánh thứ tư, sư nói với môn nhân rằng: Chuẩn bị nước tắm, ta muốn đi ! Rồi đội nón ,cầm gậy, xỏ giày. Sư đeo giày một chân chưa chạm đất là viên tịch, thọ 86 tuổi. Môn nhân đẽo đá dựng tháp, vua sắc thụy là Trí Thông Thiền Sư, tháp hiệu Diệu Giác.
Clytra binominata

| Clytra binominata> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Họ (familia): Chrysomelidae
Chi (genus): Clytra
Loài (species): C. binominata
Danh pháp hai phần
Clytra binominata Monros, 1953 
Clytra binominata là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Monrós miêu tả khoa học năm 1953.
Chú thích

↑  Chrysomelidae in Synopsis of the described Coleoptera of the World ngày 13 tháng 12 năm 2008
Clariola cyaneithorax

| Clariola cyaneithorax> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Diptera
Phân bộ (subordo): Brachycera
Phân thứ bộ (infraordo): Asilomorpha
Liên họ (superfamilia): Asiloidea
Họ (familia): Asilidae
Chi (genus): Clariola
Loài (species): C. cyaneithorax
Danh pháp hai phần
Clariola cyaneithorax Meijere, 1913 
Clariola cyaneithorax là một loài ruồi trong họ Asilidae. Clariola cyaneithorax được Meijere miêu tả năm 1913. Loài này phân bố ở miền Australasia.
Chú thích

↑  “Species of Asilidae”. Truy cập ngày 16 tháng 7 năm 2012.
Calothamnus oldfieldii

| Calothamnus oldfieldii> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Myrtales
Họ (familia): Myrtaceae
Chi (genus): Calothamnus
Loài (species): C. oldfieldii
Danh pháp hai phần
Calothamnus oldfieldii F.Muell., 1862 
Calothamnus oldfieldii là một loài thực vật có hoa trong Họ Đào kim nương. Loài này được F.Muell. mô tả khoa học đầu tiên năm 1862.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Calothamnus oldfieldii”. Truy cập ngày 7 tháng 6 năm 2013.