stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Margaret Atwood
Nghề nghiệp > Những năm 1960

Cuốn sách thơ đầu tiên của Atwood, Double Persephone, được xuất bản dưới dạng một cuốn sách nhỏ của Hawskhead Press năm 1961, giành được giải thưởng EJ Pratt. Trong khi tiếp tục viết văn, Atwood làm giảng viên tiếng Anh tại Đại học British Columbia, Vancouver, từ 1964 đến 1965, Giảng viên tiếng Anh tại Đại học Sir George Williams ở Montreal từ 1967 đến 1968, và giảng dạy tại Đại học Alberta từ năm 1969 đến năm 1970. Năm 1966, Trò chơi vòng tròn được xuất bản, giành giải thưởng của Toàn quyền. Tuyển tập thơ này được nối tiếp với ba tập thơ báo chí nhỏ khác: Kaleidoscopes Baroque: một bài thơ, Cranbrook Academy of Art (1965); Bùa cho trẻ em, Học viện nghệ thuật Cranbrook (1965); và Bài phát biểu cho Bác sĩ Frankenstein, Học viện Nghệ thuật Cranbrook (1966); cũng như, Những con vật ở đất nước đó (1968). Cuốn tiểu thuyết đầu tay của Atwood, The Edible Woman, được xuất bản năm 1969. Là một tác phẩm châm biếm xã hội của chủ nghĩa tiêu dùng Bắc Mỹ, nhiều nhà phê bình thường trích dẫn cuốn tiểu thuyết này của bà như một ví dụ ban đầu về mối quan tâm nữ quyền được tìm thấy trong nhiều tác phẩm của Atwood.
Nghề nghiệp > Những năm 1970

Atwood giảng dạy tại Đại học York ở Toronto từ năm 1971 đến năm 1972 và là một nhà văn thường trú tại Đại học Toronto trong năm học 1972/1973. Trong thời kỳ sung mãn viết thơ ca này, Atwood đã xuất bản sáu tuyển tập thơ trong suốt thập kỷ: Tạp chí của Susanna Moodie (1970), Thủ tục ngầm (1970), Chính trị quyền lực (1971), You Are Happy (1974), Thơ chọn Mạnh1975 (1976), và thơ hai đầu (1978). Atwood cũng xuất bản ba cuốn tiểu thuyết trong thời gian này: Lướt sóng (1972); Phu nhân Oracle (1976); và Life Before Man (1979), là người vào chung kết cho Giải thưởng của Toàn quyền. Lướt sóng, Lady Oracle và Life Before Man, như The Edible Woman, khám phá bản sắc và các công trình xã hội về giới tính khi chúng liên quan đến các chủ đề như chính trị tự nhiên và tình dục. Cụ thể, Surfaces, cùng với chuyên khảo phi hư cấu đầu tiên của bà, Survival: A Chuyên đề về Văn học Canada (1972), đã giúp Atwood trở thành một tiếng nói quan trọng và mới nổi trong văn học Canada. Vào năm 1977, Atwood đã xuất bản tập truyện ngắn đầu tiên của bà, Dancing Girls, người giành Giải thưởng tiểu thuyết St. Lawrence và giải thưởng Nhà phân phối định kỳ của Canada cho tiểu thuyết ngắn.
Đến năm 1976 quan tâm của công chúng đến Atwood, các tác phẩm và cuộc sống của bà lớn đến mức Maclean's đã tuyên bố bà là "nhà văn có nhiều tin đồn nhất Canada."
Nghề nghiệp > Những năm 1980

Danh tiếng văn học của Atwood tiếp tục tăng lên trong những năm 1980 với ấn phẩm Bodily Harm (1981); The Handdess's Tale (1985), người chiến thắng Giải thưởng Arthur C. Clarke  và Giải thưởng Toàn quyền năm 1985  và là người vào chung kết Giải thưởng Booker 1986; và Mắt mèo (1988), lọt vào chung kết cho cả Giải thưởng của Toàn quyền năm 1988 và Giải thưởng Booker 1989. Mặc dù không thích các nhãn hiệu văn học, Atwood đã thừa nhận đề cập đến The Handdess's Tale như một tác phẩm khoa học viễn tưởng, hay chính xác hơn, là tiểu thuyết giả tưởng. Như bà đã nhiều lần lưu ý, "Có một tiền lệ trong cuộc sống thực cho mọi thứ trong cuốn sách. Tôi quyết định không đưa bất cứ thứ gì vào tác phẩm mà nhà văn nào đó đã từng thực hiện."
Trong khi các nhà phê bình và phê bình đã cố gắng tìm đọc các yếu tố tự truyện về cuộc đời của Atwood trong tác phẩm của bà, đặc biệt là Mắt mèo, nói chung, Atwood chống lại mong muốn các nhà phê bình đọc cuộc đời của tác giả qua tác phẩm. Nhà làm phim Michael Rubbo của Margaret Atwood: Một lần vào tháng 8 (1984)  đã kể chi tiết sự thất vọng của nhà làm phim khi phát hiện ra bằng chứng tự truyện và cảm hứng trong các tác phẩm của Atwood.
Trong những năm 1980, Atwood tiếp tục giảng dạy, phục vụ với tư cách là Chủ tịch danh dự MFA, Đại học Alabama ở Tuscaloosa, 1985; Giáo sư tiếng Anh Berg, Đại học New York, 1986; Nhà văn tại nơi cư trú, Đại học Macquarie, Úc, 1987; và nhà văn tại chỗ của Đại học Trinity, San Antonio, Texas, 1989. Liên quan đến việc giảng dạy, bà đã nói rằng: "Thành công đối với tôi có nghĩa là không còn phải dạy ở trường đại học nữa."
Nghề nghiệp > Những năm 1990

Danh tiếng của Atwood với tư cách là một nhà văn tiếp tục phát triển với việc xuất bản tiểu thuyết The Robber Bride (1993), chung kết cho Giải thưởng của Toàn quyền năm 1994  và lọt vào danh sách của James Tiptree, Giải thưởng Jr., và Alias Grace (1996), người chiến thắng Giải thưởng Giller năm 1996, người vào chung kết Giải thưởng Người viết sách năm 1996, người vào chung kết Giải thưởng Toàn quyền năm 1996, và lọt vào danh sách Giải thưởng Cam năm 1997 dành cho Tiểu thuyết. Mặc dù rất khác nhau về bối cảnh và hình thức, cả hai cuốn tiểu thuyết đều sử dụng các nhân vật nữ để đặt câu hỏi về thiện và ác và đạo đức thông qua việc miêu tả các nhân vật phản diện nữ. Như Atwood đã lên tiếng về The Robber Bride, "Tôi sẽ không gây ra hành vi xấu xa, nhưng trừ khi bạn có một số nhân vật nữ được miêu tả là nhân vật ác, bạn sẽ không chơi với đầy đủ."  The Robber Bride diễn ra ở Toronto đương đại, trong khi Alias Grace là một tác phẩm hư cấu lịch sử kể chi tiết về vụ giết hai người năm 1843: Thomas Kinnear và quản gia của ông, bà Nancy Montgomery. Atwood trước đó đã viết bộ phim truyền hình được sản xuất năm 1974 của CBC The Servant Girl, kể về cuộc đời của Grace Marks, người hầu trẻ tuổi, cùng với James McDermott, bị kết án về tội ác trên.
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Tiểu thuyết

Năm 2000, Atwood đã xuất bản cuốn tiểu thuyết thứ mười của bà, Sát thủ mù, để được hoan nghênh, đã giành được cả Giải thưởng Booker  và Giải thưởng Hammett  năm 2000. Sát thủ mù cũng được đề cử cho Giải thưởng của Toàn quyền năm 2000, Giải thưởng Orange cho tiểu thuyết và Giải thưởng văn học quốc tế Dublin năm 2002. Năm 2001, Atwood được giới thiệu vào Đại lộ Danh vọng của Canada. Atwood tiếp nối thành công này với việc xuất bản Oryx và Crake vào năm 2003, cuốn tiểu thuyết đầu tiên trong sê-ri cũng bao gồm Năm lũ (2009) và MaddAddam (2013), được gọi chung là Bộ ba MaddAddam. Tầm nhìn khải huyền trong MaddAddam Trilogy tham gia các chủ đề chỉnh sửa gen, kiểm soát dược phẩm và doanh nghiệp và thảm họa do con người tạo ra. Là một tác phẩm hư cấu đầu cơ, Atwood lưu ý về công nghệ trong Oryx và Crake, "Tôi nghĩ, lần đầu tiên trong lịch sử loài người, chúng ta thấy chúng ta có thể đi đâu. Chúng ta có thể nhìn thấy tương lai đủ xa để biết rằng chúng ta không thể đi trên con đường mà chúng ta đã đi mãi mãi mà không phát minh ra, có thể, rất nhiều điều mới và khác biệt. "  Sau đó, bà cảnh báo trong lời cảm ơn tới MaddAddam, "Mặc dù MaddAddam là một tác phẩm hư cấu, nhưng nó không bao gồm bất kỳ công nghệ hoặc sinh vật nào chưa tồn tại, không được xây dựng hoặc không thể thực hiện được trên lý thuyết."
Năm 2005 Atwood đã xuất bản tiểu thuyết The Penelopiad như một phần của Bộ truyện thần thoại Canongate. Câu chuyện là một câu chuyện kể lại về The Odyssey dưới góc nhìn của Penelope và một điệp khúc của mười hai người hầu gái bị sát hại ở cuối câu chuyện gốc. Penelopiad đã được sản xuất thành sân khấu vào năm 2007
Vào năm 2016, Atwood đã xuất bản cuốn tiểu thuyết Hag-Seed, một phiên bản kể lại trong thời hiện đại của tác phẩm The Tempest của Shakespeare, như một phần của Series Hogarth Shakespeare của Penguin Random House.
Vào ngày 28 tháng 11 năm 2018, Atwood tuyên bố rằng bà sẽ xuất bản The Testaments, phần tiếp theo của The Handdess's Tale, vào tháng 9 năm 2019. Cuốn tiểu thuyết sẽ có ba người kể chuyện nữ và diễn ra mười lăm năm sau cảnh cuối cùng của nhân vật Offred trong The Handdess's Tale.
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Phi hư cấu

Năm 2008 Atwood đã xuất bản Payback: Debt and the Shadow Side of Wealth, một bộ gồm năm bài giảng được trình bày như một phần của Bài giảng Massey từ ngày 12 tháng 10 đến ngày 1 tháng 11 năm 2008. Cuốn sách được phát hành với dự đoán về các bài giảng, cũng được ghi lại và phát trên Ý tưởng của Đài phát thanh CBC.
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Nhạc kịch thính phòng

Vào tháng 3 năm 2008, Atwood chấp nhận đề nghị viết tác phẩm opera thính phòng đầu tiên của cô. Được ủy quyền bởi City Opera of Vancouver, Pauline lấy bối cảnh tại Vancouver vào tháng 3 năm 1913 trong những ngày cuối cùng của cuộc đời của nhà văn và nghệ sĩ người Canada Pauline Johnson. Pauline, được sáng tác bởi Tobin Stokes với libretto của Atwood, được công chiếu vào ngày 23 tháng 5 năm 2014, tại Nhà hát York của Vancouver.
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Tiểu thuyết đồ họa

Năm 2016 Atwood bắt đầu viết bộ truyện tranh siêu anh hùng Angel Catbird, với đồng tác giả và họa sĩ minh họa Johnnie Christmas. Nhân vật chính của loạt phim, nhà khoa học Strig Feleedus, là nạn nhân của một đột biến tình cờ khiến anh ta có các bộ phận cơ thể và sức mạnh của cả một con mèo và một con chim. Cũng như các tác phẩm khác của bà, Atwood lưu ý về bộ truyện, "Loại tiểu thuyết đầu cơ về tương lai mà tôi viết luôn dựa trên những thứ đang trong quá trình xử lý ngay bây giờ. Vì vậy, không phải là tôi tưởng tượng về họ, mà tôi nhận thấy rằng mọi người đang làm việc với họ và tôi đưa nó đi thêm một vài bước nữa trên đường. Vì vậy, nó không đi ra từ đâu cả, nó đi ra từ cuộc sống thực. "
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Dự án Thư viện tương lai

Với tiểu thuyết Scribbler Moon, Atwood là người đóng góp đầu tiên cho dự án Thư viện Tương lai. Công việc, hoàn thành vào năm 2015, đã được bàn giao cho dự án vào ngày 27 tháng 5 cùng năm. Cuốn sách sẽ được tổ chức bởi dự án cho đến khi xuất bản cuối cùng vào năm 2114. Bà ấy nghĩ rằng độc giả có thể sẽ cần một nhà nhân học cổ sinh học để dịch một số phần của câu chuyện của bà ấy. Trong một cuộc phỏng vấn với tờ báo The Guardian, Atwood nói: "Nó có điều gì đó kỳ diệu. Nó giống như Người đẹp ngủ trong rừng. Các văn bản sẽ trôi đi trong 100 năm và sau đó chúng sẽ thức dậy, sống lại. Đó là một khoảng thời gian thần tiên. Bà ấy đã ngủ 100 năm. "
Nghề nghiệp > Những năm 2000 > Phát minh ra LongPen

Đầu năm 2004, trong chuyến quảng bá sách bìa mềm ở Denver cho cuốn tiểu thuyết Oryx và Crake của mình, Atwood đã nghĩ ra khái niệm về công nghệ viết robot từ xa, sau này được gọi là LongPen, cho phép một người viết từ xa bằng mực ở bất kỳ đâu trên thế giới thông qua máy tính bảng và Internet, do đó cho phép bà ấy thực hiện các chuyến tham quan sách của mình mà không cần phải có mặt. Bà nhanh chóng thành lập một công ty, Unotchit Inc., để phát triển, sản xuất và phân phối công nghệ này. Đến năm 2011, Unotchit Inc. đã chuyển trọng tâm thị trường sang kinh doanh và giao dịch hợp pháp và đang sản xuất một loạt sản phẩm, cho nhiều ứng dụng viết từ xa, dựa trên công nghệ LongPen và đổi tên thành Syngrafii Inc. Kể từ tháng 9 năm 2014, Atwood vẫn là đồng sáng lập và Giám đốc của Syngrafii Inc. và nắm giữ các bằng sáng chế khác nhau liên quan đến công nghệ LongPen.
Chủ đề định kỳ và bối cảnh văn hóa > Lý thuyết về bản sắc Canada

Những đóng góp của Atwood trong việc lý thuyết hóa bản sắc Canada đã thu hút được sự chú ý cả ở Canada và quốc tế. Tác phẩm chính của bà về phê bình văn học, Survival: Hướng dẫn chuyên đề về Văn học Canada, được coi là hơi lỗi thời, nhưng vẫn là một giới thiệu tiêu chuẩn về văn học Canada trong các chương trình Nghiên cứu Canada trên phạm vi quốc tế. Một số nhà phê bình tiếp tục tái bản Sự sống còn của Nhà báo Anansi đã bị chỉ trích là một sự bất đồng về quan điểm đối với sinh viên Văn học Canada bởi một số nhà phê bình, bao gồm cả Giáo sư Joseph Pivato.
Trong Survival, Atwood cho rằng văn học Canada, và bằng bản sắc Canada mở rộng, được đặc trưng bởi biểu tượng của sự sống còn. Biểu tượng này được thể hiện trong việc sử dụng "vị trí nạn nhân" ở khắp mọi nơi trong văn học Canada. Những vị trí này thể hiện một thang đo ý thức và tự thực hiện cho nạn nhân trong mối quan hệ "kẻ chiến thắng / nạn nhân". "Người chiến thắng" trong các kịch bản này có thể là những người khác, thiên nhiên, hoang dã hoặc các yếu tố bên ngoài và bên trong khác áp bức nạn nhân. Sự sống còn của Atwood chịu ảnh hưởng của lý thuyết đồn trú của Northrop Frye; Atwood sử dụng khái niệm của Frye về mong muốn của Canada để tránh khỏi ảnh hưởng từ bên ngoài như một công cụ quan trọng để phân tích văn học Canada. Theo lý thuyết của bà trong các tác phẩm như Survival và khám phá các chủ đề tương tự trong tiểu thuyết của mình, Atwood coi văn học Canada là sự thể hiện bản sắc Canada. Theo tài liệu này, bản sắc Canada đã được xác định bởi nỗi sợ thiên nhiên, bởi lịch sử định cư và sự tuân thủ không hề nghi ngờ đối với cộng đồng.
Đóng góp của Atwood cho việc lý thuyết hóa Canada không chỉ giới hạn ở các tác phẩm phi hư cấu của cô. Một số tác phẩm của bà, bao gồm Tạp chí của Susanna Moodie, Bí danh Grace, Kẻ ám sát mù và Lướt sóng, là những ví dụ về cái mà nhà lý luận văn học hậu hiện đại Linda Hutcheon gọi là " siêu hình lịch sử ". Trong các tác phẩm như vậy, Atwood khám phá rõ ràng mối quan hệ của lịch sử và tường thuật và các quá trình tạo ra lịch sử.
Atwood tiếp tục khám phá ý nghĩa của các chủ đề văn học Canada đối với bản sắc Canada trong các bài giảng như Strange Things: The Malevolent North trong Văn học Canada (1995).
Trong số những đóng góp của bà cho văn học Canada, Atwood là người ủy thác sáng lập Giải thưởng Thơ của Griffin, cũng như người sáng lập của Quỹ Nhà văn Canada, một tổ chức văn học phi lợi nhuận nhằm khuyến khích cộng đồng sáng tác của Canada.
Chủ đề định kỳ và bối cảnh văn hóa > Nữ quyền

Tác phẩm của Atwood đã được các nhà phê bình văn học nữ quyền quan tâm, mặc dù đôi khi Atwood không sẵn lòng áp dụng nhãn hiệu nữ quyền vào các tác phẩm của mình. Bắt đầu với việc xuất bản cuốn tiểu thuyết đầu tiên của bà, Người phụ nữ ăn được, Atwood khẳng định: "Tôi không coi đó là nữ quyền; tôi chỉ coi đó là chủ nghĩa hiện thực xã hội."  Mặc dù đôi khi bà từ chối nhãn hiệu này, các nhà phê bình đã phân tích chính trị tình dục, sử dụng thần thoại và truyện cổ tích, và các mối quan hệ giới trong công việc của bà thông qua lăng kính nữ quyền. Sau đó, bà đã làm rõ sự khó chịu của mình với nhãn hiệu nữ quyền bằng cách nói: "Tôi luôn muốn biết mọi người có ý gì bởi từ đó [nữ quyền]. Một số người có nghĩa là nó khá tiêu cực, những người khác có nghĩa là nó rất tích cực, một số người có nghĩa nó theo nghĩa rộng, những người khác có nghĩa nó theo nghĩa cụ thể hơn. Do đó, để trả lời câu hỏi, bạn phải hỏi người đó nghĩa là gì. "  Nói với The Guardian, bà nói: "Chẳng hạn, một số nhà nữ quyền trong lịch sử đã chống lại son môi và để phụ nữ chuyển giới vào nhà vệ sinh nữ. Đó không phải là những vị trí mà tôi đã đồng ý ", một vị trí mà bà đã lặp lại với Thời báo Ailen.
Vào tháng 1 năm 2018, Atwood đã viết một bản op-ed "Am IA Bad Women'sist?" cho tờ báo The Globe and Mail. Tác phẩm này là để đáp trả các phản ứng dữ dội trên phương tiện truyền thông xã hội liên quan đến chữ ký của Atwood trong bản kiến nghị năm 2016 kêu gọi một cuộc điều tra độc lập về vụ nổ súng của Steven Galloway, cựu giáo sư Đại học British Columbia bị buộc tội quấy rối và tấn công tình dục bởi một sinh viên. Trong khi các nhà phê bình nữ quyền tố cáo Atwood vì sự ủng hộ của bà đối với Galloway, Atwood khẳng định rằng chữ ký của bà là hỗ trợ cho quá trình đúng hạn trong hệ thống pháp luật. Bà đã bị chỉ trích vì những bình luận xung quanh phong trào # MeToo, đặc biệt đó là "triệu chứng của một hệ thống pháp lý bị phá vỡ".
Chủ đề định kỳ và bối cảnh văn hóa > Giả tưởng và khoa học viễn tưởng

Atwood đã phản đối đề xuất rằng The Handdess's Tale và Oryx và Crake là khoa học viễn tưởng, đề xuất với The Guardian năm 2003 rằng các tác phẩm này là tiểu thuyết giả tưởng: "Khoa học viễn tưởng có quái vật và tàu vũ trụ; viễn tưởng có thể thực sự xảy ra."  Bà nói với Câu lạc bộ của tháng: " Oryx và Crake là một tiểu thuyết đầu cơ, không phải là một tiểu thuyết khoa học thích hợp. Nó không chứa du hành vũ trụ giữa các thiên hà, không dịch chuyển tức thời, không sao Hỏa. "  Trên BBC Breakfast, bà giải thích rằng khoa học viễn tưởng, trái ngược với những gì bà tự viết, là "những con mực biết nói ngoài vũ trụ". Cụm từ sau đặc biệt ủng hộ các tác phẩm khoa học viễn tưởng và thường xuyên tái diễn khi các tác phẩm của bà được thảo luận.
Vào năm 2005, Atwood nói rằng đôi khi bà viết tiểu thuyết khoa học xã hội và rằng The Handdess's Tale và Oryx và Crake có thể được chỉ định như vậy. Bà đã làm rõ ý nghĩa của mình về sự khác biệt giữa tiểu thuyết đầu cơ và khoa học, thừa nhận rằng những người khác sử dụng các thuật ngữ có thể thay thế cho nhau: công việc sử dụng các phương tiện đã có trong tay và điều đó diễn ra trên hành tinh Trái đất. " Bà nói rằng những câu chuyện khoa học viễn tưởng mang đến cho nhà văn khả năng khám phá các chủ đề theo những cách mà tiểu thuyết hiện thực không thể làm được.
Giải thưởng và vinh danh

Atwood có nhiều bằng cấp danh dự (ví dụ, từ Đại học Oxford, Đại học Cambridge và Sorbonne), và đã giành được hơn 55 giải thưởng ở Canada và quốc tế.
Giải thưởng và vinh danh > Giải thưởng

Governor General's Award, (1966, 1985)
Companion of the Order of Canada, 1981
Guggenheim fellowship, 1981
Los Angeles Times Fiction Award, 1986
American Humanist Association Humanist of the Year, 1987
Nebula Award, 1986 and Prometheus Award, 1987 nominations, both science fiction awards.
Arthur C. Clarke Award for best Science Fiction, 1987
Foreign Honorary Member of the American Academy of Arts and Sciences, 1988
Canadian Booksellers Association Author of the Year, 1989
Trillium Book Award, 1991, 1993, 1995
Government of France's Chevalier dans l'Ordre des Arts et des Lettres, 1994
Helmerich Award, 1999, by the Tulsa Library Trust.
Booker Prize, 2000
Kenyon Review Award for Literary Achievement, 2007
Prince of Asturias Award for Literature, 2008
Nelly Sachs Prize, Đức, 2010
Dan David Prize, Israel, 2010
Queen Elizabeth II Diamond Jubilee Medal, Canada, 2012
Los Angeles Times Book Prize "Innovator's Award", 2012
Gold medal of the Royal Canadian Geographical Society, 2015
Golden Wreath of Struga Poetry Evenings, Macedonia, 2016
Franz Kafka Prize, Cộng hòa Séc, 2017
Peace Prize of the German Book Trade, Đức, 2017
Companion of Honour, 2019
Giải thưởng và vinh danh > Bằng danh dự

Trent University, 1973
Queen's University, 1974
Concordia University, 1979
Smith College, 1982
University of Toronto, 1983
University of Waterloo, 1985
University of Guelph, 1985
Mount Holyoke College, 1985
Victoria College, 1987
Université de Montréal, 1991
University of Leeds, 1994
McMaster University, 1996
Lakehead University, 1998
University of Oxford, 1998
Algoma University, 2001
University of Cambridge, 2001
Dartmouth College, 2004
Harvard University, 2004
Université de la Sorbonne Nouvelle, 2005
National University of Ireland, Galway, 2011
Ryerson University, 2012
Royal Military College of Canada (LL.D), ngày 16 tháng 11 năm 2012
University of Athens, 2013
University of Edinburgh, 2014
Tác phẩm

Một thành viên của nhóm hành động chính trị Liên minh của người hầu gái.
Tamagusuku

Bài này viết về vua của Chūzan. Đối với đô thị cũ Tamagusuku, xem Nanjō, Okinawa.
| Tamagusuku玉城 |
| --- | --- |

Quốc vương Lưu Cầu Quốc vương nhà Eiso thứ 4
Nhiệm kỳ 1314–1336
Tiền nhiệm: Eiji
Kế nhiệm: Seii
 
Thông tin cá nhân
Sinh: 1296
Mất: 1336
Giới tính: nam
Gia tộc: nhà Eiso
Nghề nghiệp: quốc vương
x • t • 
Bản đồ Okinawa, thể hiện các vương quốc được hình thành sau cuộc nổi loại chống lại sự cai trị của Tamagusuku.
Tamagusuku (玉城 (Ngọc Thành), Tamagusuku? 1296?-1336?) là lãnh chúa của Okinawa thuộc vương quốc Chūzan từ 1314-1336. Triều đại của ông chủ yếu được gợi lại sự yếu kém về kỹ năng lãnh đạo và trong việc cai trị.
Ông là con trai thứ ba của Eiji (tại vị 1309-1313), và thuộc đời thứ tư của dòng Eiso (Ryukyu) (tại vị 1260-1299). Thất bại của ông trong việc cải cách hoặc đổi mới trong cai trị là một trong những nguyên nhân dẫn đến sự sụp đổ của dòng dõi mà người cuối cùng là người kế vị ông Seii.
Kế vị cha Eiji ở tuổi 19, Tamagusuku thiếu uy tín và kỹ năng lãnh đạo để tạo sự thuần phục và lòng trung thành từ các vương gia (anji). Một số vương gia này đã nổi loạn, và đảo Okinawa bị chia thành lãnh địa của 3 vương quốc. Vương gia của Ozato chiếm giữ miền nam kinh đô của Tamagusuku và cùng với những người ủng hộ ông lập nên vương quốc Nanzan (南山, vùng núi phía nam), trong khi đó vương gia Nakijin lập nên vương quốc phía bắc Hokuzan (北山, vùng núi phía bắc). Còn Tamagusuku vẫn duy trì quyền lực ở Urasoe trở thành vua của Chūzan.
Stacy, Minnesota

| Stacy, Minnesota |
| --- | --- |
—  Thành phố  —
 

 
 Vị trí trong Quận Chisago, Minnesota
 Vị trí bang Minnesota ở Hoa Kỳ
Stacy, Minnesota
Quốc gia: Hoa Kỳ
Tiểu bang: Minnesota
Quận: Quận Chisago
Dân số (2010)
 • Tổng cộng: 1.456
Múi giờ: CST (UTC-6)
 • Mùa hè (DST): CDT (UTC-5)
Mã bưu chính: 55079 
Mã điện thoại: 651 
Stacy là một thành phố thuộc quận Chisago, tiểu bang Minnesota, Hoa Kỳ. Năm 2010, dân số của thành phố này là 1456 người.
Dân số

Dân số năm 2000: 1278 người.
Dân số năm 2010: 1456 người.
Chú thích

↑  “2010 Census Gazetteer Files”. Cục Thống kê Dân số Hoa Kỳ. Truy cập ngày 15 tháng 10 năm 2012.
Shō Chū

| Shō Chū尚 忠 |
| --- | --- |

Quốc vương Lưu Cầu Quốc vương nhà Shō I thứ 3
Nhiệm kỳ 1439–1444
Tiền nhiệm: Shō Hashi
Kế nhiệm: Shō Shitatsu
 
Thông tin cá nhân
Sinh: 1391
Mất: 1444
An nghỉ: Tenzanryō
Giới tính: nam
Gia quyến: 
Thân phụ: Shō Hashi
Anh chị em: Shō Kinpuku, Shō Taikyū, Shō Furi
Hậu duệ: Shō Shitatsu
 
Quốc tịch: Vương quốc Lưu Cầu
x • t • 
Shō Chū (尚忠 (Thượng Trung), Shō Chū?  1391－1444) là vị quốc vương thứ ba của vương quốc Lưu Cầu.
Shō Chū là con trai thứ của vua Shō Hashi. Sau khi Shō Hashi diệt thành Nakijin của vua Bắc Sơn là Hananchi và sáp nhập lãnh thổ Bắc Sơn vào Trung Sơn, Shō Chū được cử làm giám thủ của Bắc Sơn. Năm 1439, Shō Hashi qua đời, Shō Chū trở thành người kế vị. Trong thời gian tại vị, ông từng cử sứ thần mang theo ngựa sang triều cống nhà Minh; ngoài ra còn phái sứ giả tới Java để mua hồ tiêu và tô mộc, phát triển mạnh thương mại với vùng phương nam. Năm 1442 (năm Chính Thống thứ 7), Shō Chū sai trưởng sang nhà Minh thỉnh cầu sắc phong. Minh Anh Tông sau đó đã cử người sang sắc phong chính thức. Ông ở ngôi được 5 năm thì băng hà.
Satto

| Satto察度 |
| --- | --- |

Quốc vương Lưu Cầu Quốc vương nhà Chūzan thứ 1
Nhiệm kỳ 1350–1395
Tiền nhiệm: Seii
Kế nhiệm: Bunei
 
Thông tin cá nhân
Sinh: 1320
Mất: 1395
Giới tính: nam
Gia quyến: 
Thân phụ: Okuma Ufuya
Anh chị em: Taiki
Hậu duệ: Bunei, Sakiyama Satonushi
 
Nghề nghiệp: quốc vương
x • t • 
Satto (察度 (Sát Độ), Satto? 1320–1395) là vua của Chūzan, một trong ba vương quốc trước đây trên đảo Okinawa. Triều đại của ông được đánh dấu bởi sự mở rộng và phát triển về quan hệ thương mại của Chūzan với các vùng lãnh thổ khác, và bắt đầu triều cống cho nhà Minh Trung Quốc, mối quan hệ này kéo dài gần 500 năm cho đến khi nhà Thanh sụp đổ.
Governor của khu vực Urasoe, khu vực xung quanh và bao gồm cả kinh đô của Chūzan, Satto chiếm lấy ngai vàng sau cái chết của vua Seii năm 1350. Ông lập ra một triều đại mới, tuy nhiên, vương triều của ông lập ra chỉ kéo dài đến đời con ông Bunei và kết thúc năm 1405.
Sứ giả của Trung Quốc đến Chūzan năm 1372 yêu cầu cho du nhập văn hóa Trung Quốc và Okinawa gởi đại diện đến Nam Kinh. Satto đồng ý các đề nghị này mà không do dự, vì điều này tạo nhiều thuận lợi trong thương mại với một quốc gia mạnh nhất trong khu vực.
Kiều Nga

| Kiều Nga |
| --- | --- |
Sinh: Phạm Thị Kiều Nga 22 tháng 5, 1960 (64 tuổi)
Quốc tịch:  Hoa Kỳ
Dân tộc: Kinh
Nghề nghiệp: Ca sĩ
Người thân: Elvis Phương (anh trai)
Sự nghiệp âm nhạc
Tên gọi khác: Kiều Nga
Thể loại: Nhạc hải ngoại Tình khúc 1954–1975 Eurodisco Nhạc disco châu Âu
Năm hoạt động: 1985–nay
Hãng đĩa: Mây Asia
Hợp tác với: Ngọc Lan Trung Hành
Bài hát tiêu biểu: Anh thì không Liên khúc Tình yêu
 
Phạm Thị Kiều Nga (sinh ngày 22 tháng 5 năm 1960) thường được biết đến với nghệ danh Kiều Nga, là một nữ ca sĩ hải ngoại nổi tiếng vào thập niên 1980 với dòng nhạc Eurodisco (New Wave).