Captain America: Nội chiến siêu anh hùng
Sản xuất > Hậu kỳ > Kỹ xảo hình ảnh

Gần 20 xưởng kỹ xảo điện ảnh đã làm việc với Captain America: Nội chiến siêu anh hùng bao gồm Industrial Light & Magic (ILM), Lola VFX, Method Studios, Luma Pictures, DNEG, Image Engine, Trixter, Cinesite và The Third Floor cùng nhiều xưởng kỹ xảo khác. Lola VFX đã làm trẻ hóa Downey Jr. trong một cảnh phim có sử dụng hình ảnh ba chiều của nhân vật Tony Stark thời trẻ. Giám sát kỹ xảo hình ảnh của Lola VFX, Trent Claus, phát biểu, "Trong trường hợp đó, chúng tôi phân tích các cảnh quay của Ngài Downey tại khoảng độ tuổi mà chúng tôi muốn nhắm tới, tức là vào khoảng thời gian mà bộ phim Less Than Zero ra mắt [khi Downey ở đầu những năm tuổi 20]." Claus cũng đề cập tới những khó khăn mà cảnh phim này phải vượt qua do số lượng khung hình lên tới gần 4.000, và ngoài ra chuyển động đầu qua lại của Downey diễn ra khá nhiều lần. Xưởng Lola cũng thực hiện phần kỹ xảo hình ảnh cho nhân vật Vision. The Third Floor thực hiện phần tiền kỳ diễn hoạt cho bộ phim bao gồm cảnh chiến đấu tại sân bay Leipzig/Halle. Gerardo Ramirez, giám sát quá trình tiền kỳ diễn hoạt và hậu kỳ diễn hoạt của The Third Floor cho biết:
Chúng tôi diễn họa hầu hết các phân cảnh lớn của bộ phim, nhiều cảnh mang tình huống truyện nhiều hơn và cũng nhiều cảnh lại thuần hành động hơn là trần thuật. Bộ đôi Russo sử dụng nhiều phương pháp khác nhau để lên kế hoạch và họ sử dụng từng ban bộ phận cho những công việc mà ban đó có thể thực hiện tốt nhất. Các bản dựng đầu tiên là sự kết hợp của kịch bản đồ họa, tiền kỳ diễn hoạt và các đoạn phim có diễn xuất vật lý khó. Các đoạn phim có diễn xuất vật lý khó sẽ được sử dụng để dàn dựng phần hành động tay đôi trong khi đó các kịch bản đồ họa sẽ được sử dụng cho những cảnh quay kể chuyện của nhân vật và tiền kỳ diễn hoạt được sử dụng cho những cảnh quay hành động lớn với sự xuất hiện của nhiều nhân vật kỹ thuật số.
Method Studios, xưởng kỹ xảo làm việc với 440 cảnh quay, chịu trách nhiệm cho phân cảnh máy bay trực thăng ở giữa phim và trận chiến khắc nghiệt giữa Người Sắt, Bucky và Captain America. Dự định ban đầu cho phân cảnh máy bay trực thăng là đặt bối cảnh của phân cảnh này bên cạnh tòa Paul-Löbe-Haus, nơi Quốc hội Liên bang Đức thường tổ chức hội họp; tuy nhiên, địa điểm này lại không được phép xuất hiện trên phim, điều này khiến Method Studios phải tạo ra một bối cảnh nền hoàn toàn bằng công nghệ CGI. Cho phân đoạn chiến đấu giữa Người Sắt, Bucky và Captain America, một trong những thách thức đối với Method là đưa được màu sắc chuẩn của bộ giáp Người Sắt lên màn ảnh rộng, với một chút "Người Sắt cổ điển hơn là màu sơn ô tô bóng loáng" mà Người Sắt mặc trong các phim điện ảnh về Avengers trước đó. ILM ban đầu vốn được giao trọng trách cho phần kỹ xảo hình ảnh của phân cảnh chiến đấu có khung hình lớn tại sân bay, cùng với việc thiết kế phần phụ kiện bằng công nghệ số cho các nhân vật. Giám sát VFX Russell Earl cho biết cảnh quay dài 20 phút này gần như trở thành một cảnh quay kỹ thuật số hoàn toàn do, "Chúng tôi gần như hoàn thành nó với việc thay thế tới 99% mọi cảnh quay với các diễn viên được tách khỏi phông nền. Ban đầu cả Người Nhện và Black Panther đều được dự định sẽ là các yếu tố hình ảnh, nhưng rồi cuối cùng chúng tôi gần như đã thay thế toàn bộ họ." Luma Pictures, xưởng phim từng hợp tác với Captain America 2: Chiến binh mùa đông, được ấn định hoàn thành các cảnh quay cánh tay của Bucky và thiết bị ghế tẩy não bằng kim loại. Họ cũng thực hiện phân cảnh Bucky tẩu thoát khỏi hành lang căn hộ và thiết kế chiếc áo giáp theo công nghệ nano mới của Người Sắt, vốn gợi khán giả nhớ tới bộ giáp Bleeding Edge của Người Sắt trong phiên bản truyện tranh. Công việc của họ được thực hiện trên tới 200 cảnh quay.
Công ty thiết kế Sarofsky một lần nữa lại tiếp tục làm việc với bộ phim ở phần credit chính cuối phim sau công việc tương tự trong dự án Captain America 2: Chiến binh mùa đông. Phân cảnh này sử dụng gam màu "nâu cháy và xanh thép và xám lạnh", đối lập hoàn toàn với cảnh credit chính trong Captain America 2: Chiến binh mùa đông và Captain America: Kẻ báo thù đầu tiên. Giám đốc sáng tạo Erin Sarofsky cho biết một trong những thách thức của đoạn credit chính trong Captain America: Nội chiến siêu anh hùng là "khiến nó cảm giác như một cảnh credit của Captain America chứ không phải của Avengers", so với số lượng nhân vật xuất hiện trong phim.