stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
S&M (bài hát)
Nhạc và lời

Rihanna – "S&M"
Một đoạn âm thanh mẫu dài 24 giây của bài hát. Mẫu này cho nghe đoạn điệp khúc thứ hai cùng lời ca "Na na na, c'mon" của Rihanna ở phần hook, được bộ chỉnh synthesizer và đàn phím điện tử hỗ trợ phần nhạc nền.
"S&M" là một ca khúc có thời lượng dài bốn phút ba giây thuộc thể loại nhạc uptempo hi-NRG-Eurodance và dance-pop. Bài hát được biên soạn ở cung Mi giáng thứ, có sử dụng số chỉ nhịp được gán là nhịp nhạc dance mức vừa phải với trung bình 128 nhịp mỗi phút. Phần phối khí được tạo ra bằng đàn synthesizer, đàn phím điện tử và guitar. Chris Ryan bên MTV nhận định "S&M" là một "bản nhạc dance sôi động, sử dụng âm thanh đàn phím dữ dội đến quan ngại."
Khoảng âm vực của Rihanna trong bài hát dài tới một quãng tám, với nốt trầm nhất là B♭3 và nốt cao nhất là D♭5. Nữ ca sĩ người Barbados đã không ngần ngại sử dụng "tông giọng cực kỳ dâm đãng" nhằm thể hiện ca từ mang tính "hư hỏng" trong "S&M". Ý nghĩa của lời bài hát là muốn nói về hành vi tình dục, chủ nghĩa bạo dâm, tình dục nô lệ, ham thích BDSM, và thêm cả trí tưởng tượng cùng hưng phấn tình dục của nhân vật chính trong ca khúc. Mở đầu của bài hát "S&M" là phần hook, "Na, na, na, c'mon". Trong phần điệp khúc là những dòng lời, "'Cause I may be bad, but I'm perfectly good at it / Sex in the air, I don't care, I love the smell of it." Dean bảo rằng đoạn hát đó được hình thành trong đầu cô vào một ngày Chủ nhật và lúc đầu còn có thêm một câu "Father forgive me." Đoạn điệp khúc sau, lúc Rihanna đánh vần chữ "S" và "M", được lấy mẫu synth-riff từ bài hát "Let's Go to Bed" năm 1982 của The Cure. Trong bài hát, Rihanna đã tự mô tả mình là "gái hư" và công khai ca ngợi khả năng tình dục của chính cô qua phần lời, "Sticks and stones may break my bones / But chains and whips excite me."
Rihanna trả lời bên tạp chí Spin rằng ca từ của "S&M" rất mang tính biểu tượng. Cô nhận định bản thân không nghĩ về bài hát này theo hướng tình dục, mà là theo một góc nhìn ẩn dụ hơn về niềm tin vào bản thân cũng như sự vững vàng trước những lời đồn thổi và chê trách. Theo Jake Conway viết cho Q Magazine at Yale, lời bài hát của "S&M" đã "loại bỏ tình dục ra khỏi cảm xúc" và coi bạo lực như một sự tôn sùng. Anh tiếp tục cho rằng Rihanna đã tôn sùng các hành vi tình dục trong tâm trạng vũ trường tràn đầy sức lực. Chris Ryan mô tả rằng "S&M" muốn nói về "những hành vi đen tối, hư đốn và trái với đạo lý trong phòng ngủ". Douglas Wolk đến từ The Daily nhận xét rằng chủ đề bạo dâm/khổ dâm và giai điệu của ca khúc đã gợi nhớ người thưởng thức đến "Master and Servant" năm 1984 của Depeche Mode.
Phát hành và các bản phối lại

"S&M" là đĩa đơn thứ tư nằm trong album phòng thu Loud của Rihanna được phát hành tại Hoa Kỳ, và là đĩa đơn thứ ba ở các quốc gia khác. Ban đầu, Rihanna dự định sẽ chọn "Cheers (Drink to That)" làm đĩa đơn thứ tư nhưng đến cuối cùng, cô đã chọn "S&M" vì người hâm mộ thực sự rất muốn cô phát hành nó cũng như họ thích sự tranh cãi xoay quanh ca khúc. Phần ảnh bìa của "S&M" là bức ảnh chụp hơi mờ dùng tông màu xanh lam chứa cảnh Rihanna đang nghiêng người dựa mặt về phía trước. Cô có mái tóc đỏ nhếch nhác cùng với chiếc vòng trên cổ cô là một chuỗi hạt cỡ lớn được làm bằng gỗ. Lớp trang điểm của Rihanna được cho là tự nhiên. Bên trái là biểu tượng chữ 'R' lớn cùng với tên nghệ danh của Rihanna và phía bên phải là chữ "S&M" phong cách viết tay.
Ngày 23 tháng 1 năm 2011, bài hát được gửi cho các trạm phát thanh hit đương đại, rhythmic đương đại tại Hoa Kỳ, và còn lên danh sách phát urban vào ngày 27 tháng 2. "S&M" lên kệ iTunes Store khắp Châu Âu và Nam Mỹ vào ngày 11 tháng 2. Ở Argentina, Brasil và một số vùng lãnh thổ khắp Châu Âu, ca khúc được cho ra mắt dưới dạng đĩa mở rộng (EP) vào ngày 18 tháng 2, gồm có phiên bản gốc của "S&M" và hai bản remix của Dave Audé và Sidney Samson. Vào ngày 28 tháng 2, tuyển tập các phiên bản "S&M" được phát hành trên toàn thế giới dưới dạng gói kỹ thuật số gồm các bản remix của DJ Audé, Samson và Joe Bermudez. Ở Đức, "S&M" được bày bán dưới dạng đĩa CD vào ngày 18 tháng 3. Ngày 11 tháng 4, phiên bản remix hợp tác cùng với Britney Spears được phát hành trên toàn thế giới dưới dạng tải xuống kỹ thuật số. Tại Anh Quốc, "S&M" bị coi là quá thô tục khi phát vào ban ngày. Cho nên, bài hát đã được chỉnh sửa nhằm cắt xén những phân đoạn chứa ca từ liên quan đến tình dục, xích trói, roi da, đồng thời còn bị đổi tên thành "Come On" trên đài BBC Radio 1.
Phiên bản remix của "S&M" hợp tác với rapper J. Cole được phát hành trên mạng internet vào ngày 17 tháng 1 năm 2011. Sau khi Rihanna cho phát hành phiên bản album của ca khúc, cô đã thăm dò người theo dõi trên trang cá nhân Twitter của cô về việc nên hợp tác với ai, và đương nhiên Spears chính là lựa chọn nhiều nhất. Chính những dòng tin nhắn Twitter giữa hai nữ ca sĩ đã dấy lên tin đồn về việc hợp tác thu âm bản remix ca khúc của hai người, và câu trả lời cho những phỏng đoán ấy là phiên bản remix có giọng thu hợp tác và phần phân khúc do Spears tự viết lời được phát hành vào ngày 11 tháng 4.
Đánh giá chuyên môn

"S&M" nhận được phản hồi trái chiều từ các nhà phê bình âm nhạc. Sal Cinquemani bên phía Slant Magazine đã diễn tả "S&M" là một lời ca ngợi chủ nghĩa bạo dâm và đem bài hát so sánh với album phòng thu The Velvet Rope của Janet Jackson. Conner cảm thấy "S&M", cũng giống như các ca khúc nằm trong album Loud khác như "What's My Name?" và "Skin", được Rihanna trình bày nhằm khoe mẽ cô giỏi làm chuyện đó thế nào, giống như album Rated R trước đó. Anh chọn những dòng lời "I may be bad/ but I'm perfectly good at it... Chains and whips excite me" để làm ví dụ cho ý định phô bày đó của nữ ca sĩ. Steve Jones viết cho USA Today phản biện lại rằng ca khúc đầu tiên trong "album Loud, 'S&M,' đã làm rõ bước ngoặt mà [Rihanna] muốn hướng đến vì cô ấy thừa nhận rằng 'xích trói và roi da làm [cô ấy] sung sướng'", còn Leah Greenblatt của Entertainment Weekly thì gọi "S&M" là "cuộc khởi đầu của quan hệ thể xác đầy thô thiển" cùng với "buổi Cinemax đêm muộn đầy nghịch ngợm". Nick Levine trực thuộc Digital Spy đã chấm bài hát này bốn trên năm sao và viết rằng ca khúc đã khiến người nghe "ham muốn" giống như chính Rihanna. Anh còn nhận xét rằng "S&M" chính là tổ hợp giữa phần hook "làm ù tai" và phần khí nhạc synth cà giựt.
James Skinner ở phía BBC Music chỉ trích cả album Loud đã khuyết thiếu "sự thân thiện trên bảng xếp hạng" so với Rated R lẫn bài hát "S&M" lộ rõ lời ca đầy tình dục lố lăng. Đây chính là điều anh cảm thấy "mâu thuẫn với" lời kêu gọi tán tỉnh mà Rihanna đang nhắm tới. Skinner chê trách chất giọng truyền cảm "bị thúc ép" của Rihanna và thậm chí nữ ca sĩ người Barbados đã không tạo ra âm thanh "táo bạo" hay thuyết phục được người nghe thông qua "S&M". Cùng với đó, cây bút phê bình bài hát quán quân cũ Tom Breihan bên Stereogum đã chấm đĩa nhạc này 5/10 điểm. Anh buồn cười cho rằng lời bài hát "S&M" vừa vụng về vừa ngớ ngẩn, cùng với cách Rihanna hát về sự phục tùng trong khi lại đi thể hiện vai trò thống trị. Thật vậy, Breihan vẫn tuyên bố những yếu tố đó mới là thứ gây thuyết phục phần nào ở bài hát. Ngoài ra, chính bản "S&M" remix cùng Britney Spears đã khiến Breihan "trừ bớt 2 điểm" vì cách thể hiện của Spears vừa "tê liệt" vừa "trống rỗng", và giọng ca Auto-Tune đã làm cho bài hát bị sao nhãng và "buồn bã một cách kỳ lạ". Tuy nhiên, trong một bài nghiên cứu năm 2012, Nicole R. Fleetwood đã nhận định về mặt tác động của "S&M" rằng: Với tư cách là một trong những ngôi sao nhạc pop thành công nhất của thế kỷ 21, Rihanna đã giúp mang lại tính thẩm mỹ và năng lực biểu diễn khiêu dâm cho các nghệ sĩ nữ ở nhiều chủng tộc khác nhau.
Thành tựu

"S&M" có mặt trong nhiều danh sách xếp hạng khác nhau. Năm 2015, James Manning và Nick Levine biên tập cho Time Out đã xếp "S&M" ở vị trí thứ 15 trong danh sách 20 bài hát hay nhất của Rihanna. Bất chấp lời bài hát gây tranh cãi dẫn đến bị các nhà phê bình cho là thô bỉ cũng như đã từng trải qua quá trình chỉnh sửa đáng kể để được phát sóng vào ban ngày, họ nhận xét "S&M" vẫn là một bản hit tràn đầy năng lượng của Rihanna với âm thanh tương đồng với Depeche Mode. Năm 2017, Pitchfork chọn "S&M" ở vị trí thứ 28 và cho rằng Rihanna làm sống lại cảm xúc điện tử của "SOS" nhằm thể hiện một kiểu tình yêu đen tối hơn. Tạp chí nhận xét lời bài hát của Dean đã mang đến hình ảnh tôn sùng rõ ràng, trong khi Rihanna chỉ huy bài hát bằng cách truyền tải tính cách quyết đoán của nữ ca sĩ. Năm 2018, các tác giả đến từ Rolling Stone đã đặt "S&M" ở vị trí thứ 18 trong danh sách 30 bài hát hay nhất của Rihanna và nhận định đây là một bài hát táo bạo mang đề tài tự trao quyền trước sự giám sát của công chúng. Họ cho rằng ca khúc đặc trưng nhờ vào nhịp điệu điện tử hấp dẫn, ca từ không hối lỗi thể hiện được niềm quyết tâm kiên định của nữ ca sĩ trong con đường riêng bất chấp chỉ trích và tranh cãi.
Năm 2021, Alexis Petridis biên tập cho tờ The Guardian đã xếp "S&M" ở vị trí thứ 19 trong 30 bài hát hay nhất của Rihanna. Anh nhận xét bài hát đã cho thấy sự chuyển đổi của cô từ hình ảnh ngọt ngào sang hình ảnh vui tươi đầy khiêu khích, với giai điệu electro và ca từ nổi loạn nhưng lại chê bai bản phối lại với Spears. Bianca Gracie thuộc Uproxx đã xếp "S&M" ở vị trí thứ 18 trong danh sách ca khúc của Rihanna và bảo rằng Rihanna đã khéo léo hóa thân thành kẻ thống trị để trở thành một người ham thích BDSM với ca từ nhộn nhịp vui tươi và một video liều lĩnh đáp trả những lời chỉ trích của giới truyền thông một cách khéo léo. Năm 2022, Harrison Brocklehurst đến từ The Tab đã chọn "S&M" ở vị trí thứ 9 trong danh sách 50 đĩa đơn xuất sắc của Rihanna. Anh nhận định "S&M" là một ca khúc nhạc pop tinh túy của Rihanna và khen ngợi ca từ đầy khiêu khích, bản remix hợp tác với Spears và video âm nhạc tuy gây tranh cãi nhưng có sức quyến rũ. Năm 2023, nhà báo Ed Masley viết cho USA Today đã xếp "S&M" ở vị trí thứ 2 trong danh sách 20 bài hát xuất sắc nhất của Rihanna. Anh cho rằng mặc dù bài hát có vẻ như đi theo công thức ca từ khiêu khích nhưng nó vẫn thu hút được người nghe và thậm chí còn đứng đầu bảng xếp hạng nhờ vào bản phối lại có sự góp mặt của Spears.
Video âm nhạc > Đón nhận và bị cấm

Video âm nhạc của "S&M" nhìn chung được đón nhận nồng nhiệt. Một nhà báo giấu tên viết cho The Huffington Post từng bảo, "Rihanna rất giỏi làm điều hư đốn – và video này chứng minh được điều đó", trong khi một người đánh giá khách quan bên OK! cho rằng video "vừa nóng hổi vừa kỳ quặc, lại còn giỡn hớt hoàn toàn". Willa Paskin phía bên tạp chí New York nhìn nhận nội dung video của Rihanna lại "ngô nghê" so với chủ đề S&M điển hình của Madonna và Lady Gaga, còn Matthew Perpetua của Rolling Stone thì cho rằng video đã "tấn công thị giác bằng vẻ ái dục lệch lạc màu kẹo" mà người xem sẽ thích thú thưởng thức, không cần quan tâm đến tông màu tươi sáng và hoạt động dâm dục trong đó. Brad Wete trực thuộc Entertainment Weekly nói rằng Rihanna đã thực hiện video giống như điều anh mong đợi là dựa trên nội dung lời bài hát, và Jason Lipshutz bên Billboard thì khen ngợi các cảnh dàn dựng tinh tế của video "đã mang đến góc nhìn phức tạp về tình dục mãnh liệt." Từ thời điểm ra mắt "Umbrella" đến cuối tháng 1 năm 2016, Natalie Weiner đến từ Billboard đã chọn "S&M" làm 11 video âm nhạc xuất sắc nhất của nữ ca sĩ.
Sau khi ra mắt, video âm nhạc "S&M" ngay lập tức bị cấm chiếu ở 11 quốc gia do nội dung quá người lớn. Thậm chí, video còn bị YouTube gắn cờ hạn chế độ tuổi do nội dung trưởng thành, nhưng qua một thời gian thì được gỡ bỏ. Rihanna trả lời với tin tức qua trang Twitter rằng, "Họ đã xem 'Umbrella' ... và thấy tôi không mặc gì trong đó rồi". Phiên bản video không bị hạn chế về sau được đăng tải lên trang chính thức của Rihanna. Melina Matsoukas đã phản hồi với tin tức trong một cuộc phỏng vấn cùng MTV News rằng: "Khi tôi ra ngoài đi làm thứ gì đó, tôi kiểu như sẽ trông mong bị cấm – [à quên] không trông mong bị cấm mới đúng ... Cơ mà nếu  tạo ra điều gì đó mang tính khêu gợi ... thì lại gây ra hiệu ứng và mọi người sẽ lên tiếng về điều đó, dù gì đi chăng nữa, đối với tôi thì việc đó lại là thành công lớn." Đạo diễn của video âm nhạc "S&M" còn cho biết thêm, nội dung video rất hợp với chủ đề ca khúc và tin rằng việc YouTube có cấm chiếu cũng chẳng thể cản được người hâm mộ, miễn là họ muốn xem. Tuy vậy, MTV Platinum Video Plays Awards đã từng chứng nhận giải Bạch kim cho "S&M" nhờ vào tổng số lượt phát video ca nhạc trên 60 kênh truyền hình MTV ở khắp thế giới (trừ Hoa Kỳ) đạt trên 10.000 lượt trong năm 2011.
Video âm nhạc > Kiện tụng vi phạm bản quyền

Video âm nhạc đã vấp phải tranh cãi sau khi một nhiếp ảnh gia tên David LaChapelle đâm đơn kiện Rihanna, Island Def Jam và các bên có liên quan về vụ vi phạm bản quyền. Vụ kiện tụng gồm có khiếu nại vi phạm quyền bảo hộ hình ảnh thương mại đối chiếu theo Đạo luật Lanham, hành vi cạnh tranh không lành mạnh căn cứ theo luật tiểu bang New York và làm giàu bất chính. Mặc dù tất cả đều bị phủ nhận nhưng thẩm phán Shira A. Scheindlin phía bên Toà án quận phía Nam New York vẫn từ chối kiến nghị bác bỏ cáo buộc vi phạm bản quyền, và nhận thấy sự tương đồng giữa các tác phẩm:
Cả hai tác phẩm đều có chung đặc điểm: bức tường sọc hồng đậm và trắng, hai cửa sổ treo đơn điệu ở giữa bức tường phía sau, cửa sổ có viền màu hồng bóng và khung trong cùng với các tấm kính mờ có họa tiết sọc nửa vector trên nền màu vàng, trần nhà màu hồng đậm, ván chân tường màu hồng nóng, một chiếc ghế dài màu hồng đậm dưới cửa sổ, những người phụ nữ đội tóc giả màu đỏ xoăn, một người phụ nữ tạo dáng trên một món đồ nội thất, băng đen quấn quanh một người đàn ông và một tâm trạng nói chung là điên cuồng ... [Cả hai tác phẩm] đều đủ ánh sáng và có độ bão hoà cao, tất cả các chi tiết cũng đều sắc nét và hầu như không có bóng đổ.
Tháng 8 năm 2011, một người thẩm phán đã đồng ý rằng "căn phòng màu hồng mà Rihanna thống trị một người đàn ông đằng trước bức tường sọc hồng và trắng rất tương đồng với bức ảnh chụp "Striped Face" của LaChapelle. Người thẩm phán ấy còn xác định chính xác phân cảnh Rihanna ở nền lam, mặc áo mủ cao su màu hồng và đặt một viên kẹo lên lưỡi." Rihanna và LaChapelle giải quyết vụ việc ngoài toà án với số tiền không được tiết lộ. Sau vụ kiện tụng, LaChapelle cho biết vụ việc "không mang tính cá nhân, mà hoàn toàn là vì lý do công việc" và tiết lộ rằng "các nhạc sĩ thường trả tiền để lấy mẫu nhạc hoặc sử dụng âm điệu của ai đó. Tuy nhiên, sẽ khó mà có sự khác biệt nếu đi lấy mẫu hình ảnh của hoạ sĩ." Tháng 6 năm 2011, nhiếp ảnh gia người Đức tên Philipp Paulus cũng kiện Rihanna và hãng thu âm của cô vi phạm bản quyền. Lần này liên quan đến cảnh Rihanna mặc bộ đầm rộng bị dán cố định trên tường bằng lớp nhựa và miếng băng keo trong video âm nhạc. Theo Paulus, Rihanna và Matsoukas đã ăn cắp hình từ loạt ảnh Paperworld của anh.
Danh sách bài hát

| --- | --- |
 Tải kỹ thuật số "S&M" – 4:04 Đĩa CD "S&M" – 4:04  "S&M" (Sidney Samson Radio Remix) – 3:18 Tải kỹ thuật số (phối lại) "S&M" (Remix) hợp tác với Britney Spears – 4:17 Tải kỹ thuật số (EP) "S&M" – 4:03  "S&M" (Dave Audé Club) – 7:27  "S&M" (Sidney Samson Club) – 6:49  :  Tải kỹ thuật số (phối lại) "S&M" (Dave Audé Radio) – 3:50  "S&M" (Joe Bermudez Chico Radio) – 3:49  "S&M" (Sidney Samson Radio) – 3:19  "S&M" (Dave Audé Club) – 7:27  "S&M" (Joe Bermudez Chico Club) – 5:17  "S&M" (Sidney Samson Club) – 6:49  "S&M" (Dave Audé Dub) – 6:29  "S&M" (Joe Bermudez Chico Dub) – 5:17  "S&M" (Sidney Samson Dub) – 6:50
Đội ngũ thực hiện

Thành phần thực hiện được trích từ ghi chú của Loud, Def Jam Recordings và SRP Records.
Thu âm tại Roc the Mic Studios ở New York, Westlake Recording Studios ở Los Angeles, California và The Bunker Studios ở Paris, Pháp.
Phối khí tại The Bunker Studios ở Paris, Pháp và The Ninja Beat Club ở Atlanta.
| --- | --- |
 Giọng hát – Rihanna  Viết lời – Mikkel S. Eriksen, Tor Erik Hermansen, Sandy Wilhelm, Ester Dean  Sản xuất – Stargate, Sandy Vee  Sản xuất giọng hát và thu âm – Kuk Harrell, Josh Gudwin, Marcos Tovar  Hỗ trợ thu âm – Bobby Campbell  Hỗ trợ sản xuất giọng hát – Veronika Bozeman  :  Nhạc cụ – Mikkel S. Eriksen, Tor Erik Hermansen, Sandy Vee  Phối khí – Sandy Vee, Phil Tan  Kỹ sư – Damien Lewis  Giọng bè – Ester Dean
Chú thích

Giọng ca của Rihanna ở "S&M" được Kuk Harrell thu âm và sản xuất.

Britney Spears biểu diễn "S&M" phiên bản remix trong chuyến lưu diễn Femme Fatale Tour năm 2011
"S&M" trở thành đĩa đơn quán quân thứ mười của Rihanna tại bảng xếp hạng Hoa Kỳ Billboard Hot 100 và giúp Rihanna đồng hạng tư với Janet Jackson (trong hình) với vai trò là nữ ca sĩ solo có số ca khúc leo lên ngôi vương nhiều nhất.
Rihanna trong một cảnh quay của video âm nhạc, và ý tưởng "căn phòng màu hồng" là chủ đề kiện tụng vi phạm bản quyền ở Hoa Kỳ
Rihanna biểu diễn "S&M" trong chuyến lưu diễn Loud Tour vào mùa hè năm 2011. Màn trình diễn này lại giống với ở lễ trao Giải thưởng Âm nhạc Billboard 2011
Jamshedpur

| Jamshedpur |
| --- | --- |

 

Jamshedpur
Quốc gia:  Ấn Độ
Bang: Jharkhand
Người sáng lập: Jamsetji Tata
Đặt tên theo: Jamsetji Tata
Độ cao: 135 m (443 ft)
Dân số (2011)
 • Tổng cộng: 629,659
Múi giờ: UTC+05:30
Mã bưu chính: 831 001
Mã điện thoại: 657
Biển số xe: JH05
Thành phố kết nghĩa: Gunsan
Jamsehdpur pronunciationTập tin:Jamshedpur.ogg (जमशेदपूर trong tiếng Devanagari) là một thành phố ở bang Jharkand ở Ấn Độ, được thành lập bởi Jamshedji Nusserwanji Tata quá cố với tên gọi Sakchi. Tọa lạc ở quận Đông Singhbhum của Jharkhand trên cao nguyên Chota Nagpur, Jamshedpur được bao quanh bởi Đồi Dalma xinh đẹp, và các con sông Subarnrekha giáp giới thành phố phía Bắc và Kharkai giáp giới thành phố về phía Tây.
Tên gọi

Năm 1919 Lord Chelmsford đặt tên thành phố là Jamshedpur, để vinh danh người thành lập thành phố, người có ngày sinh là 3 tháng 3 được kỷ niệm làm Ngày Người sáng lập. J. N. Tata đã viết thư cho con trai mình là Dorabji Tata về cảnh mộng của mình về một thành phố vĩ đại ở khu vực. 
Jamshedpur có nickname là Thành phố Thép.
Thành phố này cũng được gọi là Tatanagar theo tên của nhà ga xe lửa của nó, hay được gọi đơn giản là 'Tata' chiểu theo sự hiện diện đáng kể của các công ty của Tata ở trong thành phố.
Kinh tế

Jamshedpur là nơi có công ty Sắt Thép tư nhân đầu tiên của Ấn Độ, Tata Steel, và thường được gọi là "Tata" do sự hiện diện lớn của công ty này ở đây. Khu vực xung quanh giàu khoáng sản, bao gồm quặng sắt, than đá, măng gan và đá vôi. Một trong những khu vực này là Jamadoba, Noamundi và Tây Bokaro.
Đây là một thành phố công nghiệp hiện đại với ngành chính là sắt và thép, chế tạo xe tải, sản xuất thiếc tấm, xi măng và các ngành vừa và nhỏ quay xung quanh các sản phẩm này. Nhà máy lớn nhất là nhà máy của Tata Steel (xưa kia là TISCO), và nó nằm gần như ở trung tâm thành phố.
Các nhà máy lớn khác nằm ở thành phố này là Tata Motors (tên trước đây là Tata Engineering and Locomotive Company (TELCO)- và trước kia các đầu máy xe lửa đã từng được chế tạo tại đây do đó nó có tên như thế), các nhà máy này sản xuất các xe tải nặng và thiết bị ủi đất.
Tata Tinplate (xưa kia là Tinplate Co. of India Ltd.) sản xuất thiếc tấm. Ban đầu nó là một công ty Anh được xây ở Golmuri, sau đó được Tata tiếp quản.
Phần lớn các doanh nghiệp vừa và nhỏ nằm ngay bên ngoài Jamshedpur, ở Adityapur Industrial Estate.
Trận Fehrbellin

Trận Fehrbellin diễn ra vào ngày 18 tháng 6 năm 1675, khi quân đội Thụy Điển tấn công Brandenburg trong Chiến tranh Scandinavia. Tại đây 6 nghìn quân Brandenburg do lãnh chúa Friedrich Wilhelm I trực tiếp chỉ huy đã đánh bại 1,1 vạn quân Thụy Điển do thống chế Waldemar Wrangel chỉ huy. Mặc dù quy mô trận đánh và thiệt hại của hai bên là không quá lớn, kết quả trận Fehrbellin cùng với trận Warszawą năm 1656 đã góp phần xác định vai trò của Brandenburg như một cường quốc quân sự Bắc Âu thời bấy giờ, đồng thời đặt nền tảng cho sự hình thành của quân đội Phổ. Đây cũng là thất bại lớn đầu tiên của quân đội Thụy Điển sau nhiều năm bách chiến bách thắng trên các chiến trường ở Tây Âu và Bắc Âu.
Đương thì tam mỹ nhân

Colour woodblock print c. 1793 by Kitagawa UtamaroBản mẫu:SHORTDESC:Colour woodblock print c. 1793 by Kitagawa Utamaro
| Đương thì tam mỹ nhân |
| --- | --- |
Nhật: 当時三美人 Tōji San Bijin
Bản in đầu, trong bộ sưu tập của Bảo tàng Mĩ thuật Boston. Trái: Takashima Hisa; giữa: Tomimoto Toyohina; phải: Naniwaya Kita
Tác giả: Kitagawa Utamaro
Thời gian: k. 1793 (k. 1793)
Loại: Nishiki-e mộc bản màu
Kích thước: 37.9 cm × 24.9 cm (149 in × 98 in)
Đương thì tam mỹ nhân (当時三美人, Tōji San Bijin?) là một mộc bản màu nishiki-e từ khoảng năm 1792–93 của hoạ sĩ ukiyo-e Nhật Bản Kitagawa Utamaro (k. 1753–1806). Bức hoạ miêu tả chân dung của ba người đẹp nổi tiếng thời bấy giờ, theo bố cục hình tam giác: geisha Tomimoto Toyohina, cùng hai nữ phục vụ trà quán Naniwaya Kita và Takashima Hisa. Bản in này còn được biết đến với những cái tên như Khoan Chính tam mỹ nhân (寛政三美人, Kansei San Bijin?) hay Cao danh tam mỹ nhân (高名三美人, Kōmei San Bijin?).
Utamaro là đại danh hoạ ukiyo-e trong những năm 1790 trong kiểu tranh bijin-ga vẽ các mỹ nữ. Ông được biết đến với phong cách ōkubi-e, tập trung vào phần đầu người. Ba người mẫu trong Đương thì tam mỹ nhân là đối tượng thường xuyên được Utamaro vẽ chân dung. Mỗi nhân vật trong tác phẩm đều được tô điểm bằng một gia huy nhận dạng. Bức chân dung được lí tưởng hóa, và thoạt nhìn khuôn mặt của họ có vẻ giống nhau, nhưng lại phát hiện ra được sự khác biệt tinh tế trong các đường nét, biểu cảm của từng người—một mức độ hiện thực khác thường vào thời điểm đó trong ukiyo-e, và tương phản với những vẻ đẹp rập khuôn ở nhiều nghệ sĩ bậc thầy đi trước như Harunobu, Kiyonaga. Mộc bản sang trọng này được xuất bản bởi Tsutaya Jūzaburō, làm bằng nhiều bản khắc gỗ—mỗi bản một màu—và nền được phủ một lớp muscovit để tạo hiệu ứng lấp lánh. Tác phẩm được coi là khá phổ biến, bố cục hình tam giác đã trở thành mốt thịnh hành vào những năm 1790. Ngoài ra, Utamaro đã tạo ra một vài bức tranh khác với cùng cách sắp xếp ba mỹ nhân giống nhau, và cả ba người đều xuất hiện trong hàng loạt bức chân dung khác của Utamaro, cũng như nhiều hoạ sĩ khác.
Bối cảnh

Nghệ thuật Ukiyo-e phát triển mạnh mẽ ở Nhật Bản trong thời kì Giang Hộ từ thế kỉ 17 đến thế kỉ 19, lấy đối tượng chính là các kỹ nữ, các diễn viên ca vũ kỹ và nhiều nhân vật khác gắn liền với lối sống "thế gian nổi" của những du khuếch (tức yūkaku). Bên cạnh những bức tranh, các mộc bản được sản xuất hàng loạt là hình thức chính của thể loại này. Vào giữa thế kỉ 18, mộc bản nishiki-e đủ màu sắc đã trở nên phổ biến, được in bằng số lượng lớn mộc bản, mỗi bản khắc một màu. Vào cuối thế kỉ 18, từng có một đỉnh cao về cả chất lượng và số lượng tác phẩm như thế. Một phong cách nổi bật là bijin-ga ("tranh vẽ mỹ nhân"), lột tả hầu hết hình ảnh kỹ nữ và geisha khi rảnh rỗi, đồng thời còn tôn lên nhiều trò giải trí được tìm thấy ở phố đèn đỏ.
Kachigawa Shunshō đã giới thiệu "bức hoạ đầu lớn" ōkubi-e vào những năm 1760; ông và các thành viên khác của phái Katsukawa như Shunkō đã phổ biến hình thức cho các mộc bản vẽ diễn viên yakusha-e, cũng như thuật phủ bụi mica trong nền để tạo hiệu ứng lấp lánh. Kiyonaga là người vẽ chân dung mỹ nhân xuất sắc trong những năm 1780, những người đẹp cao ráo, duyên dáng trong tác phẩm của ông đã có ảnh hưởng rất lớn đến danh hoạ Kitagawa Utamaro (k. 1753–1806), người đã kế vị ông trong danh tiếng. Utamaro theo học Toriyama Sekien (1712–1788), người đã được đào tạo tại phái Kanō. Khoảng năm 1782, Utamaro đến làm việc cho nhà xuất bản Tsutaya Jūzaburō.
Năm 1791, Tsutaya xuất bản ba cuốn sách của Santō Kyōden thuộc thể loại sharebon gồm nhiều tản mạn hài hước về những cuộc phiêu lưu trong phố đèn đỏ; Cho rằng chúng quá phù phiếm, Mán phủ đã phạt tác giả 50 ngày xiềng xích và phạt nhà xuất bản một nửa tài sản. Vận may của ông đã đảo ngược ngay sau đó bằng một thành công mới: Utamaro bắt đầu làm những bức chân dung bijin ōkubi-e đầu tiên, chuyển thể ōkubi-e sang thể bijin-ga. Sự nổi tiếng của nó đã khôi phục được vận may của Tsutaya và Utamaro vào những năm 1790.