stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc
Phân loại

Mất khả năng diễn đạt cảm xúc được xem là một đặc điểm tính cách khiến người mắc phải có nguy cơ bị những chứng bệnh hoặc rối loạn tâm thần khác, đồng thời làm giảm khả năng những người này phản ứng lại những liệu pháp điều trị thông thường cho bệnh khác. Hiện tượng này không được xếp vào các loại bệnh tâm thần trong Cẩm nang chẩn đoán và thống kê các rối loạn tâm thần ấn bản thứ tư. Nó là một đặc điểm tính cách có chiều, có thể khác nhau về độ nghiêm trọng tùy theo từng người. Điểm số mất khả năng diễn đạt cảm xúc được tính bằng các bảng câu hỏi như Toronto Alexithymia Scale (TAS-20), Bermond-Vorst Alexithymia Questionnaire (BVAQ), Online Alexithymia Questionnaire (OAQ-G2) hay Observer Alexithymia Scale (OAS). Mất khả năng diễn đạt cảm xúc khác với rối loạn nhân cách tâm thần, ví dụ như rối loạn nhân cách chống đối xã hội hay rối loạn nhân cách ranh giới, tuy chúng có một số đặc điểm chung. Nó cũng khác với những trạng thái bất thường ở bệnh xã hội (sociopathy) hoặc bệnh nhân cách (psychopathy).
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc được xác định bởi:
khó khăn trong việc nhận biết cảm giác; khó khăn trong việc phân biệt giữa cảm giác và cảm nhận cơ thể khi cảm xúc được kích thích
khó khăn trong việc miêu tả cảm giác cho người khác
quá trình tưởng tượng bị hạn chế, bằng chứng là người mất khả năng diễn đạt cảm xúc hiếm khi tưởng tượng
cách nhận thức hướng ngoại và bị ràng buộc bởi kích thích.
Theo các nghiên cứu trên dân số nói chung, mức độ thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc nặng hay nhẹ bị ảnh hưởng bởi độ tuổi, không bởi giới tính. Tỷ lệ mất khả năng này ở những đối tượng khỏe mạnh đã được xác định là 8.3%, 4.7%, 8.9% và 7%. Do đó, nhiều nghiên cứu báo cáo tỷ lệ  mất khả năng diễn đạt cảm xúc nằm dưới 10%. Một khám phá khác ít phổ biến hơn cho rằng hiện tượng này có tỷ lệ cao hơn ở nam giới, dựa trên việc một số nam gặp khó khăn trong việc "miêu tả cảm xúc", nhưng không dựa trên việc "nhận biết cảm xúc", bởi cả nam và nữ đều bộc lộ khả năng này như nhau.
Nhà tâm lý học R. Michael Bagby và nhà tâm thần học Graeme J. Taylor lập luận rằng cấu trúc mất khả năng diễn đạt cảm xúc có liên kết cách mật thiết (nhưng tiêu cực) tới các khái niệm về tâm lý cởi mở và trí tuệ xúc cảm. Họ cho rằng có "bằng chứng thực nghiệm vững chắc cho thấy mất khả năng diễn đạt cảm xúc là một đặc điểm tính cách ổn định, không chỉ là hệ quả của tình trạng đau buồn về tâm lý." Những ý kiến bất đồng lại đưa ra bằng chứng cho rằng nó phụ thuộc vào trạng thái của người mắc.
Bagby và Taylor cũng cho rằng mất khả năng diễn đạt cảm xúc gồm hai loại: Mất khả năng diễn đạt cảm xúc sơ cấp—một đặc tính tâm lý bền vững không thay đổi theo thời gian; mất khả năng diễn đạt cảm xúc thứ cấp—phụ thuộc vào trạng thái của người mắc và biến mất sau khi tình huống gây căng thẳng thay đổi. Hai biểu hiện trên còn được gọi là mất khả năng diễn đạt cảm xúc "đặc tính" hoặc "trạng thái".
Mô tả

Những khiếm khuyết điển hình gồm khó khăn trong việc nhận biết, xử lý, miêu tả cảm giác của chính bản thân, thường biểu lộ bằng việc không hiểu được cảm giác của người khác; khó khăn trong việc phân biệt giữa cảm giác và cảm nhận của cơ thể khi cảm xúc được kích thích; ít khi mơ hay tưởng tượng vì trí tưởng tượng bị hạn chế; suy nghĩ logic, thực tế, cụ thể, thường vì những phản ứng về mặt cảm xúc đã bị loại trừ. Người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có những giấc mơ rất logic và thực tế, như đi chợ hay đang ăn cơm. Kinh nghiệm lâm sàng cho rằng đặc điểm cấu trúc của những giấc mơ – không phải khả năng nhớ lại chúng – chính là thứ giúp mô tả hiện tượng này một cách rõ rệt nhất.
Một số cá thể mất khả năng diễn đạt cảm xúc có thể có biểu hiện trái ngược những đặc điểm kể trên, vì họ cũng bị khó chịu (dysphoria) kinh niên, tức giận bộc phát, hay òa khóc. Tuy nhiên, khi được hỏi, họ thường không có khả năng miêu tả cảm giác hoặc tỏ ra bối rối khi được hỏi về cảm giác của mình một cách chi tiết.
Theo Henry Krystal, những cá thể  mất khả năng diễn đạt cảm xúc có cách nghĩ hiệu quả và tỏ ra thích ứng với thực tại hơn hẳn người khác. Tuy nhiên, trong tâm lý trị liệu, họ lại có rối loạn rõ rệt về nhận thức vì thường thuật lại những sự kiện, phản ứng và hành động nhỏ nhặt thường ngày theo thứ tự thời gian bằng những chi tiết đơn điệu. Nhìn chung, những cá thể này thiếu trí tưởng tượng, trực giác, đồng cảm và sự thúc giục thỏa mãn trí tưởng tượng, đặc biệt là khi có liên quan đến đối thể (object). Thay vào đó, họ hướng tới vật thể (thing) và thậm chí là coi mình như robot. Những vấn đề này giới hạn khả năng phản ứng của họ trước tâm lý trị liệu phân tâm học. Nếu họ tham gia tâm lý trị liệu thì những bệnh tâm-thể  (psychosomatic illness) hay lạm dụng chất gây nghiện sẽ trở nên trầm trọng hơn.
Một quan niệm sai lầm phổ biến về người mất khả năng diễn đạt cảm xúc là họ hoàn toàn không có khả năng diễn đạt cảm xúc bằng lời, thậm chí không thể công nhận việc mình có trải nghiệm cảm xúc. Trước cả khi đưa ra thuật ngữ này, Sifneos (1967) đã lưu ý người bệnh thường nhắc đến lo âu hoặc trầm cảm. Yếu tố đặc trưng là khi phải miêu tả cảm giác của mình, họ không thể đào sâu hơn ngoài một số tính từ ít ỏi như "vui" hoặc "không vui".
Ở đây, vấn đề cốt lỗi là những người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc không giỏi phân biệt cảm xúc, làm giới hạn khả năng phân biệt và miêu tả cảm xúc của mình cho người khác. Điều này góp phần khiến họ cảm thấy bản thân bị tách rời khỏi cảm xúc và thấy khó khăn trong việc kết giao với người khác. Mất khả năng diễn đạt cảm xúc, do đó, có ảnh hưởng tiêu cực tới mức độ hài lòng với cuộc sống, ngay cả khi trầm cảm và những biến nhiễu khác đã được kiểm soát.
Trong quan hệ

Mất khả năng diễn đạt cảm xúc gây ra nhiều vấn đề trong quan hệ với người khác, vì những cá thể này thường tránh những mối quan hệ gần gũi về mặt cảm xúc. Nếu họ có hình thành quan hệ với người khác, họ thường đặt mình ở vị trí hoặc lệ thuộc, hoặc làm chủ, hoặc chung chung, khách quan "để mối quan hệ ấy chỉ được duy trì ở mức hời hợt." Theo quan sát, người mất khả năng này cũng không "phân biệt" được bản thân mình và người khác một cách thỏa đáng.
Trong một nghiên cứu, một nhóm lớn những người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc đã hoàn thành Bản kê Vấn đề giữa các Cá nhân (IIP-64) gồm 64 câu. Họ nhận thấy "hai vấn đề có quan hệ đáng kể và ổn định tới việc mất khả năng diễn đạt cảm xúc là hoạt động xã hội lạnh lùng/xa cách và thiếu quyết đoán. Tất cả những thang điểm IIP-64 phụ khác đều không có liên hệ đáng kể tới mất khả năng diễn đạt cảm xúc."
Sifneos cũng nhận thấy người mất khả năng diễn đạt cảm xúc có những mối quan hệ hỗn loạn. Do những khó khăn cố hữu trong việc nhận biết và miêu tả cảm xúc của bản thân và người khác, hiện tượng này cũng có ảnh hưởng tiêu cực tới sự mãn nguyện trong quan hệ giữa các cặp đôi.
Theo một nghiên cứu năm 2008, mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có tương quan với sự suy giảm trong việc hiểu và bày tỏ tình cảm thân thiết. Sự suy giảm này phần nào khiến tinh thần kém khỏe mạnh, đồng thời làm giảm chất lượng các mối quan hệ. Những cá thể bị nặng cũng ít lo buồn khi thấy người khác bị đau và ít thể hiện lòng vị tha.
Những cá thể làm việc cho các tổ chức mà ở đó việc điều khiển cảm xúc là chuyện bình thường có thể có những hành vi giống mất khả năng diễn đạt cảm xúc, nhưng không phải họ bị mắc hiện tượng này. Tuy nhiên, theo thời gian, việc thường xuyên không bộc lộ cảm xúc có thể trở thành thói quen và khiến họ thấy khó đồng cảm với người khác hơn.
Bảo Liêm

| Bảo Liêm |
| --- | --- |

Thông tin cá nhân
Sinh: 
Tên khai sinh: Trần Bảo Liêm
Ngày sinh: 12 tháng 7, 1956 (68 tuổi)
Nơi sinh: Sài Gòn, Việt Nam Cộng hòa
 
Quốc tịch:  Hoa Kỳ
Nghề nghiệp: Diễn viên Nghệ sĩ hài
Gia đình: 
Vợ: Bảo Vy
 

Sự nghiệp âm nhạc
Hợp tác với: Vân Sơn
 
 
Website
Bảo Liêm trên Facebook và YouTube
x • t • 
Bảo Liêm (sinh ngày 12 tháng 7 năm 1956) là một nghệ sĩ hài người Mỹ gốc Việt. Anh là bạn diễn ăn ý với danh hài Vân Sơn.
Thân thế và sự nghiệp

Năm 1975, Bảo Liêm khởi đầu là một diễn viên múa, sau đó anh thành lập nhóm hài Mập Ốm. Năm 1990, anh định cư tại Hoa Kỳ, bắt đầu lại sự nghiệp là một MC đám cưới, sau đó anh gặp được Vân Sơn và cùng với Vân Sơn lập nhóm hài Vân Sơn – Bảo Liêm đi diễn cho các trung tâm băng nhạc ở hải ngoại. Năm 1994, Vân Sơn thành lập Trung tâm Vân Sơn (Van Son Entertainment). Bảo Liêm có hợp tác với Trung tâm Vân Sơn ở cuốn đầu tiên với chủ đề Tiếng cười Cali. Sau đó anh đã tách ra khỏi trung tâm Vân Sơn và đi trên con đường nghệ thuật riêng của mình. Anh đã từng thành lập trung tâm riêng có tên Bao Liem Production nhưng không thành công.
Năm 1999, sau khi Hoài Linh trở về Việt Nam, Bảo Liêm được mời trở lại hợp tác với trung tâm Vân Sơn bắt đầu từ cuốn số 12. Cặp đôi Vân Sơn-Bảo Liêm đã cùng xuất hiện trong 30 cuốn do Trung tâm Vân Sơn sản xuất.
Năm 2008, Bảo Liêm lại tách ra khỏi trung tâm Vân Sơn lần nữa sau khi phát hành cuốn số 41, sau đó anh cùng với vợ là ca sĩ/diễn viên Bảo Vy đi diễn vòng quanh nước Mỹ.
Năm 2016, Bảo Liêm về Việt Nam tham gia bộ phim điện ảnh Cao Thủ Ẩn Danh.
Em ruột của Bảo Liêm là diễn viên hài Bảo Trí.
Các tiết mục biểu diễn trên sân khấu hải ngoại > Trung tâm Biển

| STT | Tiết mục | Thể hiện với | Chương trình | Năm |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Romeo và Juliet Tân Thời | Vân Sơn | 5 Vua Hề Cali Hội Ngộ | 1993 |
Các tiết mục biểu diễn trên sân khấu hải ngoại > Trung tâm Trường Thanh

| STT | Tiết mục | Thể hiện với | Chương trình | Năm |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Kịch vui | Vân Sơn | Trường Thanh 1 | 1993 |
Các tiết mục biểu diễn trên sân khấu hải ngoại > Trung tâm Mây

| STT | Tiết mục | Thể hiện với | Chương trình | Năm |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Tấu hài Liên khúc chiều mưa | Vân Sơn | Hollywood Night 7 | 1993 |
| 2 | Tấu hài | Minh Thành | Hollywood Night 13 | 1996 |
| 3 | Hài kịch | Uyên Chi | Hollywood Night 15 | 1997 |
| 4 | Hài kịch | Uyên Chi | Hollywood Night 17 | 1998 |
| 5 | Hài kịch Nụ cười Titanic | Uyên Chi | Hollywood Night 20 | 1999 |
Các tiết mục biểu diễn trên sân khấu hải ngoại > Trung tâm Asia

| STT | Tiết mục | Thể hiện với | Chương trình | Năm |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Tấu hài | Vân Sơn | Asia 2 | 1993 |
| 2 | Tấu hài | Vân Sơn | Asia 3 | 1993 |
| 3 | Tấu hài | Vân Sơn | Asia 4 | 1994 |
| 4 | Tấu hài | Vân Sơn | Asia 5 | 1994 |
| 5 | Hài kịch | Văn Chung, Mai Lệ Huyền | Asia 8 | 1995 |
Chú thích

↑  “Bảo Liêm - Vân Sơn giờ ra sao sau tin đồn "cạch mặt" vì tiền bạc?”. Dân Việt. Truy cập ngày 24 tháng 11 năm 2021.
↑  “Thời vàng son của đôi Vân Sơn - Bảo Liêm”. Báo điện tử VnExpress. Truy cập ngày 30 tháng 5 năm 2022.
↑  Vân Sơn: Tôi ghen tức vì Bảo Liêm đào hoa hơn, 24h.com.
↑  Danh hài Bảo Liêm "bỏ" Vân Sơn về nước đóng phim, 24h.com.
↑  “Danh hài Bảo Liêm lần đầu về Việt Nam đóng phim”. Báo Thanh Niên. 23 tháng 12 năm 2015. Truy cập ngày 30 tháng 5 năm 2022.
OPL-40M

| OPL-40M |
| --- | --- |
Súng phóng lựu OPL-40M được gắn dưới STV-380
Loại: Súng phóng lựu cầm tay/lắp dưới nòng
Nơi chế tạo:  Vietnam
Lược sử hoạt động
Phục vụ: 2010 – nay
Sử dụng bởi: Quân đội Nhân dân Việt Nam
Lược sử chế tạo
Người thiết kế: Nhà máy Z111
Năm thiết kế: 2010
Nhà sản xuất: Nhà máy Z111
Giai đoạn sản xuất: Đang sản xuất
Thông số
Khối lượng: 1,4 kg (không đạn)
Chiều dài: 370 mm
Độ dài nòng: 250 mm

Đạn: 40×46mm NATO
Cơ cấu hoạt động: Từng phát
Sơ tốc đầu nòng: 74 m/s
Tầm bắn hiệu quả: 375 m (hiệu quả)
Chế độ nạp: Nạp đạn tay
Ngắm bắn: Thước ngắm và khe ngắm đầu ruồi
OPL-40M (viết tắt từ Ốp Phóng Lựu 40 mm)là một mẫu súng phóng lựu cỡ 40mm được phát triển bởi nhà máy quốc phòng Z111 tại Thanh Hóa, Việt Nam. Đây là một thiết kế nội địa nhằm thay thế các mẫu súng phóng lựu nhập khẩu trước đây, bao gồm M79 (được Việt Nam sản xuất dưới tên SPL40) và các mẫu phóng lựu nhập khẩu khác như M203 và GP-25. OPL-40M là bước tiến trong việc nội địa hóa vũ khí của ngành công nghiệp quốc phòng Việt Nam.
Thiết kế và phát triển

Súng phóng lựu OPL-40M được thiết kế để sử dụng đạn chuẩn 40×46mm NATO, cho phép tương thích với các tiêu chuẩn quốc tế. Súng có thiết kế với nhiều yếu tố lấy cảm hứng từ ba dòng súng phóng lựu nổi tiếng: M203 của Mỹ, GL40 của Israel và GP-25 của Nga. Điều này giúp OPL-40M kết hợp các ưu điểm của những thiết kế quốc tế để phù hợp với nhu cầu tác chiến và điều kiện thực tế tại Việt Nam.
OPL-40M được thiết kế để lắp dưới nòng súng trường tấn công, bao gồm cả dòng súng AK và dòng súng STV, vốn được phát triển dựa trên nền tảng IWI Galil ACE của Israel. Đây là dòng súng trường tấn công chủ lực mới của Quân đội Nhân dân Việt Nam, thay thế các phiên bản AK trước đây. Súng phóng lựu OPL-40M được nhận xét có thiết kế hiện đại với cơ chế nòng kéo được về phía trước và nghiêng sang một bên, cho phép nạp các loại đạn lựu dài hơn. Thiết kế này được đánh giá vượt trội hơn so với M203 của Mỹ và tương đồng với mẫu M320 hiện đại.
OPL-40M được trang bị cho các lực lượng quân đội chính quy và các lực lượng đặc biệt, nhờ tính linh hoạt cao và khả năng tiêu diệt sinh lực địch hiệu quả trong chiến đấu. Ngoài ra, OPL-40M còn được kỳ vọng nâng cao khả năng tác chiến của bộ binh Việt Nam trong môi trường chiến tranh hiện đại.
Vai trò trong chiến tranh hiện đại

Với xu hướng sử dụng các mẫu súng phóng lựu kẹp nòng phổ biến trên thế giới, việc phát triển OPL-40M giúp Việt Nam đảm bảo khả năng tự chủ trong sản xuất vũ khí, đồng thời nâng cao năng lực tác chiến của bộ binh. Súng phóng lựu OPL-40M được đánh giá là phù hợp cho các nhiệm vụ tiêu diệt sinh lực địch trong các môi trường tác chiến khác nhau, từ đô thị đến rừng núi.
Các bên sử dụng

Quân đội nhân dân Việt Nam
Xanthosoma mafaffoides

| Xanthosoma mafaffoides> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Monocots
Bộ (ordo): Alismatales
Họ (familia): Araceae
Chi (genus): Xanthosoma
Loài (species): X. mafaffoides
Danh pháp hai phần
Xanthosoma mafaffoides G.S.Bunting 
Xanthosoma mafaffoides là một loài thực vật có hoa trong họ Ráy (Araceae). Loài này được G.S.Bunting miêu tả khoa học đầu tiên năm 1988.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Xanthosoma mafaffoides”. Truy cập ngày 3 tháng 6 năm 2013.
Doi Saket (huyện)

| Doi Saket ดอยสะเก็ด |
| --- | --- |
—  Huyện  —
 
Cầu treo qua đập Mae Kuang Udom Thara
 
 Vị trí trong tỉnh Chiang Mai
Doi Saket
Quốc gia: Thái Lan
Tỉnh: Chiang Mai
Huyện lị: Doi Saket
Tambon: 14
Muban: 110
Thành lập: 1902
Diện tích
 • Tổng cộng: 671,3 km2 (259,2 mi2)
Dân số (2005)
 • Tổng cộng: 64.116
 • Mật độ: 95,5/km2 (247/mi2)
Múi giờ: UTC+7
Mã bưu chính: 50220
Geocode: 5005
Doi Saket (tiếng Thái: ดอยสะเก็ด) là một huyện (‘‘amphoe’’) ở phía đông tỉnh Chiang Mai  phía bắc Thái Lan.
Huyện được lập năm 1902.
Địa lý

Các huyện giáp ranh (từ phía nam theo chiều kim đồng hồ) là Mae On, San Kamphaeng, San Sai, Mae Taeng, Phrao của tỉnh Chiang Mai, Wiang Pa Pao của tỉnh Chiang Rai và Mueang Pan của tỉnh Lampang.
Hành chính

Huyện này được chia thành 14 phó huyện (tambon), các đơn vị này lại được chia thành 110 làng (muban). Doi Saket là một thị trấn (thesaban tambon), nằm trên một phần của tambon Choeng Doi và Luang Nuea. Ngoài ra có 13 Tổ chức hành chính tambon (TAO).
| Số TT | Tên | Tên tiếng Thái | Số làng | Dân số |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | Choeng Doi | เชิงดอย | 13 | 10.750 |  |
| 2. | San Pu Loei | สันปูเลย | 14 | 9.137 |  |
| 3. | Luang Nuea | ลวงเหนือ | 10 | 6.330 |  |
| 4. | Pa Pong | ป่าป้อง | 7 | 3.549 |  |
| 5. | Sa-nga Ban | สง่าบ้าน | 5 | 2.225 |  |
| 6. | Pa Lan | ป่าลาน | 6 | 1.993 |  |
| 7. | Talat Khwan | ตลาดขวัญ | 6 | 3.418 |  |
| 8. | Samran Rat | สำราญราษฎร์ | 8 | 3.366 |  |
| 9. | Mae Khue | แม่คือ | 6 | 4.797 |  |
| 10. | Talat Yai | ตลาดใหญ่ | 5 | 3.760 |  |
| 11. | Mae Hoi Ngoen | แม่ฮ้อยเงิน | 6 | 3.848 |  |
| 12. | Mae Pong | แม่โป่ง | 10 | 5.589 |  |
| 13. | Pa Miang | ป่าเมี่ยง | 6 | 3.638 |  |
| 14. | Thep Sadet | เทพเสด็จ | 8 | 1.716 |  |
American Songwriter

| --- | --- |
Quản lý biên tập viên: Dallas Jackson
Thể loại: Âm nhạc
Tần suất: Mỗi hai tháng
Lượng phát hành: 30.000
Nhà xuất bản: Savage Media Holdings
Năm thành lập: 1984
Đơn vị chế bản: Savage Ventures
Quốc gia: Hoa Kỳ
Trụ sở: Nashville, Tennessee
Ngôn ngữ: Tiếng Anh
Website: americansongwriter.com
ISSN: 0896-8993
Số OCLC: 17342741
American Songwriter là một tạp chí xuất bản hai tháng một lần chuyên đưa tin về các sáng tác âm nhạc. Được thành lập vào năm 1984, những nội dung thường xuyên xuất hiện trên tạp chí này bao gồm các cuộc phỏng vấn, mẹo sáng tác, tin tức, bài đánh giá âm nhạc và các cuộc thi viết lời nhạc. Tạp chí có trụ sở tại Nashville, Tennessee.
Lịch sử

Đội ngũ của American Songwriter tập trung hoàn thành mục tiêu ban đầu mà tạp chí đã đặt ra trong số đầu tiên phát hành vào tháng 8 năm 1984: sản xuất một tạp chí sâu sắc, hấp dẫn trí tuệ về nghệ thuật và những câu chuyện sáng tác bài hát.
Năm 2004, tạp chí – vốn trước đó do Jim Sharp xuất bản – đã được bán cho một tập đoàn đầu tư có trụ sở tại Mobile, Alabama.  Năm 2011, Albie Del Favero nắm quyền điều hành, "gia nhập đội ngũ với tư cách là đồng xuất bản và Chủ tịch công ty mẹ ForASong Media, LLC." Kể từ năm 2004, American Songwriter đã tăng từ 2.000 bản phát hành lên hơn 30.000 bản tính đến tháng 11 năm 2013 và đạt lượng độc giả khoảng 90.000–95.000 mỗi số và 150.000–200.000 lượt truy cập vào trang web chính thức mỗi tháng.
Tạp chí tổ chức sáu cuộc thi viết lời hai tháng một lần. Người chiến thắng trong mỗi cuộc thi sẽ nhận được một cây đàn guitar acoustic Gibson mới, một micro Shure SM58 và một bài giới thiệu trên tạp chí. Người chiến thắng giải thưởng lớn hàng năm trong cuộc thi năm 2014 giành được một suất đồng sáng tác với Ashley Monroe và cơ hội thu âm tại một phòng thu hàng đầu ở Nashville. Năm 2019, American Songwriter đã được Savage Media mua lại.
Một mục đặc biệt của trang web là Songwriter U, tập trung vào hoạt động kinh doanh sáng tác và bao gồm các bài viết về thu tiền bản quyền, tiếp thị, lưu diễn, hướng dẫn guitar và kỹ thuật viết lời.
Totto-chan bên cửa sổ

Đối với phim điện ảnh, xem Totto-chan cô bé bên cửa sổ.
| Totto-chan bên cửa sổ |
| --- | --- |
Madogiwa no Totto-chan
Bìa sách do Nhã Nam và NXB Văn học ấn hành
Thông tin sách
Tác giả: Tetsuko Kuroyanagi
Minh họa: Chihiro Iwasaki
Minh họa bìa: Chihiro Iwasaki
Quốc gia: Nhật Bản
Ngôn ngữ: Tiếng Nhật
Thể loại: Trẻ em, học đường, giáo dục, hồi ký
Nhà xuất bản: Kodansha Publishers Ltd.
Ngày phát hành: 1981
Kiểu sách: In (bìa cứng)
Số trang: 232 trang
ISBN: 4770020678, 9784770020673
Bản tiếng Việt
Người dịch: Anh Thư (bản cũ) Trương Thùy Lan (bản mới)
Totto-chan: Cô bé bên cửa sổ (Nhật: 窓際のとっとちゃん, Hepburn: Madogiwa no Totto-chan?) là một tác phẩm văn học do nhà văn Nhật Bản Kuroyanagi Tetsuko sáng tác vào năm 1981.
Tác giả

Kuroyanagi Tetsuko sinh ngày 9 tháng 8 năm 1933 ở Tokyo. Bà được thừa nhận là một diễn viên nổi tiếng nhất Nhật Bản suốt năm năm liền. Bà học hát opera ở trường nhạc Tokyo nhưng lại trở thành diễn viên, không lâu sau đã đoạt giải thưởng về hoạt động truyền thanh và truyền hình. Năm 1972, bà ở New York, học biểu diễn và viết Từ New York trở về mang theo tình yêu. Từ năm 1975 bà phụ trách chương trình Tetsuko - Câu chuyện phỏng vấn truyền hình hàng ngày đầu tiên của Nhật Bản sau được giải thưởng truyền hình cao nhất. Chương trình này cùng những tiết mục khác đều được đánh giá cao. Vì lợi ích của trẻ em hai lần bà mời Nhà hát các diễn viên câm điếc quốc gia Mỹ sang Nhật Bản, cùng biểu diễn với họ bằng ngôn ngữ tín hiệu. Nhuận bút cuốn sách của bà lập nên Quỹ Totto dùng để đào tạo nghiệp vụ các diễn viên câm điếc mà bà thường xuyên tiếp xúc. Là tác giả Gấu Panda và tôi, là người nhiều năm quan tâm bảo vệ gấu trúc (một loại gấu hiếm, đẹp) và là giám đốc Quỹ quốc tế bảo vệ thiên nhiên sống của Nhật Bản. Năm 1984, bà được bổ nhiệm làm Sứ giả thiện chí của UNICEF (Quỹ nhi đồng của Liên Hợp quốc), với tư cách trên, bà đã sang thăm Việt Nam cuối năm 1988. [cần dẫn nguồn] [cần dẫn nguồn][cần dẫn nguồn]. Năm 2006, Donald Richie viết về Tetsuko trong cuốn Chân dung Nhật Bản: Hình ảnh những con người khác biệt (Japanese Portraits: Pictures of Different People) như sau: "Người phụ nữ nổi tiếng và được ngưỡng mộ nhất tại Nhật Bản."
Nội dung

Totto-chan nghĩa là "bé Totto", tên thân mật hồi nhỏ của tác giả Kuroyanagi Tetsuko. Totto-chan sinh trưởng trong một gia đình hạnh phúc, có cha là nghệ sĩ vĩ cầm, mẹ là vận động viên bóng rổ, nhà em còn nuôi con chó lớn tên Rocky. Trước khi em sinh ra, cha mẹ luôn nghĩ em sẽ là con trai nên đã đặt tên con là "Toru", nghĩa là vang xa, thâm nhập. Nhưng vì Totto-chan là con gái nên gia đình đổi tên em thành Tetsuko. Cha của em thường gọi em một cách thân mật là "Totsky" (Totto-Suke ở nguyên gốc tiếng nhật).
Mới sáu tuổi, Totto-chan đã bị đuổi học ở trường tiểu học vì em quá năng động và lạ lùng so với các bạn. Mẹ của Totto-chan biết ngôi trường bình thường không thể hiểu được con gái, bà liền xin cho em vào học tại Tomoe Gakuen (Trường Tomoe) của thầy hiệu trưởng Kobayashi Sosaku. Trường Tomoe có lớp học là những toa tàu cũ, cả trường chỉ có hơn năm mươi học sinh, ai cũng đặc biệt như Totto-chan, thậm chí có cả những em bị khuyết tật. Nhưng vượt qua những trở ngại và khác biệt tính cách, các học sinh ở Tomoe đều hoà hợp với nhau như anh em. Thầy hiệu trưởng Kobayashi tôn trọng học sinh của mình, luôn để chúng tự do phát huy cá tính, khả năng bẩm sinh. Ở Tomoe không có thời khoá biểu nhất định, học sinh thích học môn gì nhất thì cứ tự học môn đó trước và những môn không thích thì học sau cùng. Các thầy cô chỉ làm nhiệm vụ hướng dẫn các em khi cần và cho bài tập. Nhà trường còn tổ chức cắm trại, đi du lịch cho các em được mở mang tầm mắt, gần gũi với thiên nhiên.
Nhờ sự giáo dục của thầy hiệu trưởng Kobayashi, học sinh Tomoe đều trở thành những người tốt và thành đạt trong xã hội. Mặc dù trường Tomoe chỉ tồn tại trong một thời gian ngắn ngủi (1937-1945) rồi bị bom đạn của thế chiến thứ hai phá sập, toàn bộ học sinh luôn luôn khắc ghi ngôi trường trong ký ức của họ, đặc biệt là Totto-chan. Cô bé vẫn nhớ mãi lời thầy Kobayashi nói: "Em thật là một cô bé ngoan". "Nếu không học ở Tomoe..." - tác giả viết - "nếu không được gặp thầy Kobayashi, có lẽ tôi đã là một người mang đầy mặc cảm tự ti với cái mác 'đứa bé hư' mà mọi người gán cho". Nhà văn Tetsuko dành những trang cuối của tác phẩm để viết các bạn bè cùng lớp của mình và cả cuộc sống sau này của họ. Có người đã trở thành nhà khoa học, người chuyên trồng hoa lan, người trở thành nhà giáo dục và nghệ sĩ nhưng cũng có người đã qua đời vì bệnh tật.
Trích đoạn

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | Hãy để các em phát triển tự nhiên. Đừng cản trở khát vọng của các em nhỏ. Ước mơ của các em lớn hơn mơ ước của các thầy cô nữa đấy.    | ” |
— Thầy hiệu trưởng Kobayashi Sosaku
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | Đứa trẻ nào sinh ra cũng có phẩm chất tốt. Cùng với sự trưởng thành những phẩm chất đó bị phá hỏng bởi môi trường xung quanh và ảnh hưởng của người lớn. Vì vậy, phải sớm tìm ra "phẩm chất tốt" ở đứa trẻ, phát triển những phẩm chất đó, giúp đứa trẻ trở thành một người có cá tính.    | ” |
— Thầy hiệu trưởng Kobayashi Sosaku
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | Có mắt, nhưng không nhìn thấy vẻ đẹp; có tai, nhưng không nghe được âm nhạc; có óc, nhưng không nhận ra chân lý; có trái tim, nhưng không bao giờ rung động, và do đó không bao giờ rực cháy.    | ” |
— Thầy hiệu trưởng Kobayashi Sosaku