stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Jesús Ferreira
Thống kê sự nghiệp > Câu lạc bộ

| Câu lạc bộ | Mùa giải | Giải đấu> Hạng | Giải đấu> Trận | Giải đấu> Bàn | Cúp Quốc gia> Trận | Cúp Quốc gia> Bàn | Châu lục> Trận | Châu lục> Bàn | Khác> Trận | Khác> Bàn | Tổng cộng> Trận | Tổng cộng> Bàn |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| FC Dallas | 2017 | Major League Soocer | 1 | 1 | — | — | — | — | — | — | 1 | 1 |
| FC Dallas | 2018 | Major League Soocer | 1 | 0 | — | — | — | — | — | — | 1 | 0 |
| FC Dallas | 2019 | Major League Soocer | 33 | 8 | 2 | 0 | — | — | 1 | 0 | 36 | 8 |
| FC Dallas | 2020 | Major League Soocer | 19 | 1 | — | — | — | — | 2 | 0 | 21 | 1 |
| FC Dallas | 2021 | Major League Soocer | 27 | 8 | — | — | — | — | — | — | 27 | 8 |
| FC Dallas | 2022 | Major League Soocer | 33 | 18 | 2 | 0 | — | — | 2 | 0 | 37 | 18 |
| FC Dallas | Tổng cộng | Tổng cộng | 114 | 36 | 4 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 123 | 36 |
| Tulsa Roughnecks (mượn) | 2018 | USL | 14 | 6 | — | — | — | — | — | — | 14 | 6 |
| Tổng số sự nghiệp | Tổng số sự nghiệp | Tổng số sự nghiệp | 128 | 42 | 4 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 137 | 42 |
Thống kê sự nghiệp > Đội tuyển quốc gia

| Đội tuyển quốc gia | Năm | Trận | Bàn |
| --- | --- | --- | --- |
| Hoa Kỳ | 2020 | 1 | 0 |
| Hoa Kỳ | 2021 | 4 | 2 |
| Hoa Kỳ | 2022 | 11 | 5 |
| Hoa Kỳ | 2023 | 7 | 8 |
| Tổng cộng | Tổng cộng | 23 | 15 |
| STT | Ngày tháng | Địa điểm | Đối thủ | Bàn thắng | Kết quả | Giải đấu |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 31 tháng 1 năm 2021 | Sân vận động Exploria, Orlando, Hoa Kỳ |  Trinidad và Tobago | 2–0 | 7–0 | Giao hữu |
| 2. | 31 tháng 1 năm 2021 | Sân vận động Exploria, Orlando, Hoa Kỳ |  Trinidad và Tobago | 7–0 | 7–0 | Giao hữu |
| 3. | 27 tháng 3 năm 2022 | Sân vận động Exploria, Orlando, Hoa Kỳ |  Panama | 3–0 | 5–1 | Vòng loại FIFA World Cup 2022 |
| 4. | 10 tháng 6 năm 2022 | Sân vận động Q2, Austin, Hoa Kỳ |  Grenada | 1–0 | 5–0 | CONCACAF Nations League 2022–23 |
| 5. | 10 tháng 6 năm 2022 | Sân vận động Q2, Austin, Hoa Kỳ | 2–0 |  | 5–0 | CONCACAF Nations League 2022–23 |
| 6. | 10 tháng 6 năm 2022 | Sân vận động Q2, Austin, Hoa Kỳ | 3–0 |  | 5–0 | CONCACAF Nations League 2022–23 |
| 7. | 10 tháng 6 năm 2022 | Sân vận động Q2, Austin, Hoa Kỳ | 5–0 |  | 5–0 | CONCACAF Nations League 2022–23 |
| 8. | 19 tháng 4 năm 2023 | Sân vận động State Farm, Glendale, Hoa Kỳ |  México | 1–1 | 1–1 | Giao hữu |
| 9. | 28 tháng 6 năm 2023 | CityPark, St. Louis, Hoa Kỳ |  Saint Kitts và Nevis | 3–0 | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 10. | 28 tháng 6 năm 2023 | CityPark, St. Louis, Hoa Kỳ | 4–0 |  | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 11. | 28 tháng 6 năm 2023 | CityPark, St. Louis, Hoa Kỳ | 5–0 |  | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 12. | July 2, 2023 | Sân vận động Bank of America, Charlotte, Hoa Kỳ |  Trinidad và Tobago | 1–0 | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 13. | July 2, 2023 | Sân vận động Bank of America, Charlotte, Hoa Kỳ | 2–0 |  | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 14. | July 2, 2023 | Sân vận động Bank of America, Charlotte, Hoa Kỳ | 3–0 |  | 6–0 | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
| 15. | July 12, 2023 | Sân vận động Snapdragon, San Diego, Hoa Kỳ |  Panama | 1–1 | 1–1 (4–5) (p) | Cúp Vàng CONCACAF 2023 |
Danh hiệu

Cá nhân
Đội hình siêu sao MLS : 2022
Cầu thủ trẻ xuất sắc nhất năm của MLS : 2022
Đội hình xuất sắc nhất MLS: 2022
Bộ Cân (巾)

| 巾   Cân (50) |
| --- | --- |
(49)己◄ 「巾」 ►干(51)
Bảng mã Unicode: 巾 (U+5DFE) 
Giải nghĩa:  khăn
Bính âm:: jīn
Chú âm phù hiệu:: ㄐㄧㄣ
Quốc ngữ La Mã tự:: jin
Wade–Giles:: chin1
Phiên âm Quảng Đông theo Yale:: gān
Việt bính:: gan1
Bạch thoại tự:: kun
Kana:: キン, きれ kin, kire
Kanji:: 巾 haba
Hangul:: 수건 sugeon
Hán-Hàn:: 건 geon
Hán-Việt:: cân
Cách viết: gồm 3 nét

Bộ Cân, bộ thứ 50 có nghĩa là "khăn" là 1 trong 31 bộ có 3 nét trong số 214 bộ thủ Khang Hy.
Trong Từ điển Khang Hy có 295 chữ (trong số hơn 40.000) được tìm thấy chứa bộ này.
Tự hình Bộ Cân (巾)

Giáp cốt văn
Kim văn
Đại triện
Tiểu triện
Chữ thuộc Bộ Cân (巾)

| Số nét bổ sung | Chữ |
| --- | --- |
0: 巾/cân/
1: 巿/thị/ 帀/táp/ 币/tệ/
2: 市 布 帄 帅
3: 帆 帇 师
4: 帉 帊 帋 希 帍 帎 帏 帐
5: 帑 帒 帓 帔 帕 帖 帗 帘 帙 帚 帛 帜
6: 帝 帞 帟 帠 帡 帢 帣 帤 帥 带 帧
7: 帨 帩 帪 師 帬 席 帮 帯 帰 帱
8: 帲 帳 帴 帵 帶 帷 常 帹 帺 帻 帼
9: 帽 帾 帿 幀 幁 幂 幃 幄 幅 幆 幇 幉
10: 幊 幋 幌 幍 幎 幏 幐
11: 幈 幑 幒 幓 幔 幕 幖 幗 幘 幙 幚 幛
12: 幜 幝 幞 幟 幠 幡 幢 幣 幤 幥
13: 幦 幧 幨 幩
14: 幪 幫 幬
15: 幭 幮 幯
16: 幰
17: 幱
Kinh tế học tân cổ điển

Kinh tế học tân cổ điển là một trường phái kinh tế học có trọng tâm nghiên cứu là cơ chế quyết định giá cả, sản lượng, phân phối thu nhập thông qua nguyên lý cung - cầu dựa trên các giả định về hành vi tối đa hóa thỏa dụng của người tiêu dùng trong điều kiện một ngân sách giới hạn hay tối đa hóa lợi nhuận của nhà sản xuất trong điều kiện chi phí bị giới hạn. Kinh tế học tân cổ điển khởi đầu bằng kinh tế học vi mô từ nửa cuối thế kỷ 19; và đến nay hầu hết các lý luận kinh tế học vi mô đều là do họ đóng góp. Kinh tế học tân cổ điển đóng góp vào kinh tế học vĩ mô chủ yếu từ sau Chiến tranh thế giới thứ hai. Nó phối hợp với kinh tế học Keynes để tạo ra cái gọi là Trường phái kinh tế học vĩ mô tổng hợp.
Tên gọi

Thorstein Veblen trong tác phẩm Preconceptions of Economic Science công bố năm 1900 đã dùng cụm từ tiếng Anh "Neoclassical economics" để gọi thứ kinh tế học về giá trị cận biên thời ấy khi phân biệt nó với kinh tế học cổ điển (hay kinh tế chính trị cổ điển) do Adam Smith khai sinh và thứ kinh tế học của trường phái kinh tế học Áo. "Neoclassical economics" được dịch ra tiếng Việt thành "Kinh tế học tân cổ điển". Sau này, có một trường phái kinh tế học mới xuất hiện, đầu tiên ở Hoa Kỳ, tuy có gốc rễ từ kinh tế học tân cổ điển nhưng lại được xếp riêng thành một trường phái, gọi là "New classical economics". Tên phái mới này hay được dịch ra tiếng Việt thành "Kinh tế học cổ điển mới". Nhầm lẫn hay xảy ra khi gọi tên Neoclassical economics và New classical economics, kinh tế học tân cổ điển và kinh tế học cổ điển mới.
Sở dĩ gọi là kinh tế học tân cổ điển là vì các học thuyết này tiếp thu, kế thừa các chủ đề quan tâm của kinh tế học cổ điển, song sử dụng cách thức tiếp cận (phương pháp luận) mới.
Giả định và mục tiêu

E. Roy Weintraub đã nói rằng kinh tế học tân cổ điển dựa trên ba giả định, mặc dù một số nhánh nhất định của lý thuyết tân cổ điển có thể có những cách tiếp cận khác nhau:
Con người người có lựa chọn hợp lý giữa các kết quả có thể được xác định và liên kết với các giá trị.
Các cá nhân tối đa hóa lợi ích và các công ty tối đa hóa lợi nhuận.
Con người có hành động độc lập dựa trên cơ sở thông tin thích hợp và đầy đủ.
Từ những giả định cơ bản của kinh tế học tân cổ điển đưa ra một loạt lý thuyết về các lĩnh vực hoạt động kinh tế khác nhau. Ví dụ như, tối đa hóa lợi nhuận nằm sau lý thuyết tân cổ điển của công ty, trong khi việc hình thành đường cầu dẫn đến hiểu biết về hàng hóa tiêu dùng và đường cung cho phép phân tích các yếu tố sản xuất. Tối đa hóa mức độ hữu ích là nguồn gốc của lý thuyết tân cổ điển về tiêu dùng, sự hình thành của đường cầu đối với hàng hóa tiêu dùng, và sự hình thành của đường cung lao động và cầu dự trữ.
Lịch sử

Kinh tế học cổ điển do Adam Smith khai sinh và được David Ricardo phát triển. Alfred Marshall tiếp thu các lý luận của Ricardo, bổ sung thêm bằng các lý luận về thỏa dụng và tính thỏa dụng cận biên được phát triển trước đó bởi John Stuart Mill, William Stanley Jevons, Carl Menger và Leon Walras. Marshall phê phán kinh tế học cổ điển rằng quá nhấn mạnh mặt cung cấp và lợi nhuận, còn các thuyết thỏa dụng và giá trị cận biên lại quá nhấn mạnh đến mặt nhu cầu và thỏa dụng. Marshall cho rằng cả hai mặt cung và cầu đều quan trọng như nhau. Ông đã viết cuốn Principles of Economics (1890) và tác phẩm này trở thành một trong những tác phẩm kinh điển của kinh tế học tân cổ điển. Trong tác phẩm này, Marshall đã giải thích cơ chế quyết định giá cả bởi sự giao nhau của hai đường cung cấp và đường nhu cầu. Ông đã đem kỹ thuật phân tích cân bằng bộ phận vào kinh tế học tân cổ điển.
Joan Robinson và Edward H. Chamberlin là những người đã phát triển kinh tế học tân cổ điển bằng các lý luận về cạnh tranh không hoàn hảo. Leon Walras và Vilfredo Pareto đã phát triển kỹ thuật phân tích cân bằng tổng thể và đưa nó vào kinh tế học tân cổ điển. John Hicks phát triển kinh tế học tân cổ điển bằng lý luận về nhu cầu của người tiêu dùng. Francis Ysidro Edgeworth và Vilfredo Pareto phát triển kinh tế học tân cổ điện bằng lý luận về đường bàng quan.
Càng ngày, phương pháp tiếp cận của kinh tế học tân cổ điển càng áp dụng nhiều toán học. Paul Samuelson với tác phẩm Foundations of Economic Analysis (1947) đã làm cho kinh tế học tân cổ điển trở nên giống như một ngành của toán học và được giảng dạy rộng rãi tại các khoa kinh tế học bậc đại học ở Hoa Kỳ.
Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, một mặt kinh tế học tân cổ điển tiếp tục phát triển ở mảng kinh tế học vi mô với một loạt lý luận mà điển hình là mô hình Arrow-Debreu. Mặt khác, nó phát triển sang lĩnh vực kinh tế học vĩ mô với sự đóng góp nổi bật của Robert Solow và Samuelson.
Phê phán

Kinh tế học tân cổ điển bị phê phán bởi tính lý thuyết của nó, theo đó nó không tập trung vào giải quyết các nền kinh tế thực tế, mà lại mô tả một thứ quá lý thuyết nơi áp dụng Tối ưu Pareto. Điều kiện giả sử là các cá nhân hành động theo kỳ vọng hợp lý bị phê phán, vì nó lờ đi các khía cạnh quan trọng của hành vi con người. "Con người kinh tế" khác với con người thực tế. Doanh nghiệp ngoài mục tiêu kinh tế còn có các mục tiêu xã hội. Nó cũng bị phê phán là dựa quá nhiều vào các mô hình toán phức tạp, ví dụ như các mô hình trong lý thuyết cân bằng tổng thể. Nhìn chung, phê phán tập trung vào các giả thuyết không thực tế của lý thuyết kinh tế học tân cổ điển.
Aleuroplatus akeassii

| Aleuroplatus akeassii> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Hemiptera
Phân bộ (subordo): Sternorrhyncha
Liên họ (superfamilia): Aleyrodoidea
Họ (familia): Aleyrodidae
Phân họ (subfamilia): Aleyrodinae
Chi (genus): Aleuroplatus
Loài (species): A. akeassii
Danh pháp hai phần
Aleuroplatus akeassii Cohic, 1969 
Aleuroplatus akeassii là một loài côn trùng cánh nửa trong họ Aleyrodidae, phân họ Aleyrodinae.
Aleuroplatus akeassii được Cohic miêu tả khoa học đầu tiên năm 1969.
Chú thích

↑  Jon H. Martin & Laurence A. Mound (2007) "An annotated check list of the world's whiteflies (Insecta: Hemiptera: Aleyrodidae)" Zootaxa 1492: 1-84 Link
Allopogon miles

| Allopogon miles> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Diptera
Phân bộ (subordo): Brachycera
Phân thứ bộ (infraordo): Asilomorpha
Liên họ (superfamilia): Asiloidea
Họ (familia): Asilidae
Chi (genus): Allopogon
Loài (species): A. miles
Danh pháp hai phần
Allopogon miles Wiedemann, 1828 
Allopogon miles là một loài ruồi trong họ Asilidae. Allopogon miles được Wiedemann miêu tả năm 1828. Loài này phân bố ở vùng Tân nhiệt đới.
Chú thích

↑  “Species of Asilidae”. Truy cập ngày 16 tháng 7 năm 2012.
Khun Chang Khun Phaen

| Khun Chang Khun Phaen |
| --- | --- |
ขุนช้างขุนแผน ฉบับหอสมุดพระวชิรญาณ
Thông tin sách
Tác giả: không rõ
Quốc gia: Thái Lan
Ngôn ngữ: Tiếng Thái
Thể loại: Sử thi
Kiểu sách: In ấn
Số trang: 1085
Khun Chang Khun Phaen (phát âm: Khủn Chang Khủn Phèn) là tác phẩm văn học được xem là lớn nhất Thái Lan, khởi đầu là một tác phẩm dân gian sau được vua Rama II và các nhà văn khác chuyển thành văn học viết với sự tái hiện trung thành các đặc điểm của tác phẩm dân gian. Tác phẩm gồm 43 chương với 45.000 câu thơ klon, miêu tả một chuyện có thật xảy ra tại tỉnh Suphanburi. Tác phẩm thường được trình diễn bằng nghệ thuật hát kể Sể pha (Sepha) với nhiều yếu tố gây cười.
Lịch sử

Từ điển văn học Đông Nam Á cho rằng truyện Khun Chang Khun Phen được viết từ "câu chuyện có thật về một võ quan triều đình thời vua Na Rê Xuổn (1590 – 1605)" [tr.295]. Một số nguồn tư liệu khác cho rằng truyện được viết trong bối cảnh xã hội Thái thế kỷ 16-17. Tuy nhiên, các phỏng đoán trên khó chính xác vì nhiều tài liệu Thái Lan đã bị tàn phá sau khi quân Miến Điện tấn công Ayutthaya năm 1767. Đây là giai đoạn Thái Lan bắt đầu có những tiếp xúc đầu tiên với phương Tây.
Tác phẩm là một bộ bách khoa thư về xã hội Thái Lan thời Ayutthaya. Sức ảnh hưởng của tác phẩm rất lớn, đến nỗi người Thái vẫn thờ cúng các nhân vật được miêu tả trong truyện.
Đặc điểm

Tác phẩm mang các yếu tố của truyện cổ tích như tranh giành người đẹp, tranh công, lường gạt, thử thách..., ở dạng loại tính hơn là cá tính, mang khuynh hướng lý tưởng hóa hơn là hiện thực. Phiên bản cung đình, tuy mang nhiều tình tiết hơn nhưng vẫn thể hiện mô hình gặp gỡ – tai biến và ly biệt – tái hợp suốt khoảng ba phần tư của tác phẩm (chương 1 đến chương 35). Phần còn lại, dù nhân vật nữ chính Wanthong bị vua xử tử, nhưng vẫn là một motif khác của truyện cổ tích (người vợ ghen tuông tìm cách hãm hại tình địch, vương quốc bị quái thú tấn công) và kết thúc vẫn là ở hiền gặp lành. để kết thúc tác phẩm vẫn là kẻ ác đền tội, người hiền sống trong hạnh phúc.
Tác phẩm có đặc điểm sử thi, miêu tả thành công nhân vật anh hùng lý trí và quả cảm với nhiều chiến công lẫy lừng. Nghệ thuật miêu tả bằng cách lặp và liệt kê được sử dụng. Ngoài ra, tác phẩm cũng mang đặc trưng của thể loại tiểu thuyết vì đã miêu tả từng khía cạnh nhỏ trong cuộc đời nhân vật biến chuyển theo một mạch truyện liên tục.
Chuyển thể

| Năm | Tựa | Đài | Diễn viên chính |
| --- | --- | --- | --- |
| 2019 | Khun Paen Begins | Phim điện ảnh | Mario Maurer, Yongwaree Ngamkasem, Nutthanaphol Thinroj |
| 2021 | Wanthong | One 31 | Nawat Kulrattanarak, Shahkrit Yamnam, Davika Hoorne |
Khun Phaen và Wanthong.
Alpaida octolobata

| Alpaida octolobata> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Phân ngành (subphylum): Chelicerata
(không phân hạng): Arachnomorpha
Lớp (class): Arachnida
Bộ (ordo): Araneae
Họ (familia): Araneidae
Chi (genus): Alpaida
Loài (species): A. octolobata
Danh pháp hai phần
Alpaida octolobata Levi, 1988 
Alpaida octolobata là một loài nhện trong họ Araneidae.
Loài này thuộc chi Alpaida. Alpaida octolobata được Herbert Walter Levi miêu tả năm 1988.
Chú thích

↑  Platnick, Norman I. (2010): The world spider catalog, version 10.5. American Museum of Natural History.
Amatlán de Cañas

| Amatlán de Cañas |
| --- | --- |
—  Đô thị  —
 
 
 Vị trí của đô thị trong bang Nayarit
Amatlán de CañasVị trí ở Mexico
Quốc gia:  Mexico
Bang: Nayarit
Thủ phủ: Amatlán de Cañas
Thủ phủ: Amatlán de Cañas 
Dân số (2005)
 • Tổng cộng: 10.392
Múi giờ: CST (UTC-6)
 • Mùa hè (DST): CDT (UTC-5)
Amatlán de Cañas là một đô thị thuộc bang Nayarit, México. Năm 2005, dân số của đô thị này là 10392 người.
Aloys I xứ Liechtenstein

Aloys I (tiếng Đức: Aloys Josef Johannes Nepomuk Melchior; 14 tháng 5 năm 1759 – 24 tháng 3 năm 1805) là Thân vương thứ 10 của xứ Liechtenstein, tại vị từ ngày 18 tháng 8 năm 1781 cho đến khi ông qua đời năm 1805. Ông sinh ra ở Kinh thành Viên, Đại công quốc Áo, và là con trai thứ 3 của Franz Josef I, Thân vương xứ Liechtenstein và anh trai của Nguyên soái Đế chế Áo, Thân vương Johann I Josef.
Aloys nhập ngũ khi còn trẻ, nhưng đã rút lui vì sức khỏe yếu. Mối quan tâm lớn của ông là lâm nghiệp, làm vườn và ông đã mang nhiều cây cối từ nước ngoài về trồng xung quanh trang viên của mình, vì cả lý do kinh tế và thẩm mỹ. Aloys cũng trang trí Công viên Eisgrub bằng những tòa nhà trang trí. Aloys I đã hỗ trợ các hoạt động khai thác trong vùng đất của mình ở Moravia để quyên góp tiền. Trong đó bao gồm việc xây dựng một xưởng rèn sắt tại Olomouc.
Aloys cũng đã mở rộng thư viện Liechtenstein thông qua việc mua các bộ sưu tập sách hoàn chỉnh. Ông ấy đã nhờ kiến trúc sư Joseph Hardtmuth thiết kế một cung điện mới ở Herrengasse, Viên. Ông cũng đã thuê một nhóm kịch theo mùa và một nhóm nhạc cố định.
Trong thời kỳ trị vì của mình, Liechtenstein đã thực hiện vụ hành quyết cuối cùng trong lịch sử khi Barbara Erni bị chặt đầu ở Eschen vì tội trộm cắp.
Aloys được Hoàng đế Áo trao cho Huân chương Lông cừu vàng và trở thành Hiệp sĩ thứ 836 của dòng này.
Aloys kết hôn với Karoline Gräfin von Manderscheid-Blankenheim (14 tháng 11 năm 1768, tại Köln – 11 tháng 6 năm 1831, tại Vienna) tại Feldsberg vào ngày 15 tháng 11 và ngày 16 tháng 11 năm 1783. Cặp đôi không có con. Sau cái chết của Aloys ở Viên, ngai vàng của Thân vương quốc Liechtenstein đã được để lại cho người em trai Johann I Josef, Thân vương của Liechtenstein.
Bảo tàng Quốc gia Luân Đôn

| --- | --- |
Bảo tàng Quốc gia Luân Đôn, quảng trường Trafalgar
Vị trí trong
Thành lập: 1824; 200 năm trước (1824)
Vị trí: Quảng trường Trafalgar Luân Đôn, WC2 Vương quốc Anh
Tọa độ: 51°30′31″B 0°07′42″T﻿ / ﻿51,5086°B 0,1283°T﻿ / 51.5086; -0.1283
Lượng khách: 6,011,007 (2019) xếp hạng 3 trên toàn quốc (2019)
Giám đốc: Gabriele Finaldi
Truy cập giao thông công cộng:  Charing Cross  Charing Cross Thông tin chi tiết bên dưới
Trang web: www.nationalgallery.org.uk 
Chúa giáng sinh với Chúa Cha và Đức Thánh Linh, Giambattisa Pittoni, 1740
Bảo tàng Quốc gia Luân Đôn (tiếng Anh: The National Gallery) là một bảo tàng nghệ thuật ở Quảng trường Trafalgar thuộc Thành phố Westminster, ở Trung tâm Luân Đôn, Anh. Bảo tàng thành lập năm 1824, nơi đây lưu giữ một bộ sưu tập hơn 2.300 bức tranh có niên đại từ giữa thế kỷ 13 đến năm 1900.
Không giống như các viện bảo tàng tương đương ở châu Âu lục địa, Bảo tàng Quốc gia không được hình thành bằng cách quốc hữu hóa các bộ sưu tập nghệ thuật hoàng gia. Nó bắt đầu khi chính phủ Anh mua 38 bức tranh từ những người thừa kế của John Julius Angerstein, một nhà môi giới bảo hiểm và người bảo trợ nghệ thuật, vào năm 1824. Sau lần mua đầu tiên, Bảo tàng được các giám đốc ban đầu, nhất là Ngài Charles Lock Eastlake xây dựng và nhờ sự đóng góp của các cá nhân với hai phần ba bộ sưu tập của bảo tàng. Kết quả là bảo tàng này có kích thước nhỏ so với nhiều bảo tàng quốc gia ở châu Âu nhưng có phạm vi lớn cỡ bách khoa toàn thư; Hầu hết các dấu ấn phát triển lớn trong hội họa phương Tây "từ Giotto đến Cézanne" đều được thể hiện bằng các tác phẩm quan trọng. Bảo tàng đã từng tuyên bố rằng nó là một trong số ít Bảo tàng Quốc gia có tất cả các tác phẩm của mình đều được triển lãm cho công chúng xem, nhưng điều này không còn đúng nữa.
Tòa nhà hiện nay, tòa nhà thứ ba được dành cho Bảo tàng Quốc gia, được William Wilkins thiết kế từ năm 1832 đến năm 1838. Chỉ có mặt tiền trên quảng trường Trafalgar vẫn không thay đổi kể từ khoảng thời gian này vì tòa nhà đã được mở rộng từng phần trong suốt lịch sử của nó. Tòa nhà của Wilkins thường bị chỉ trích vì những điểm yếu trong thiết kế và vì thiếu không gian; Vấn đề thiếu không gian đã dẫn đến việc thành lập Viện bảo tàng Mỹ thuật Tate (Tate Gallery, bây giờ gọi là Tate Britain) cho nghệ thuật Anh năm 1897. The Sainsbury Wing, phần mở rộng về phía tây do Robert Venturi và Denise Scott Brown thực hiện, là một ví dụ điển hình về kiến trúc Hậu Hiện đại ở Anh. Giám đốc của Bảo tàng Quốc gia hiện nay là Gabriele Finaldi.
Lịch sử > Kêu gọi Bảo tàng Quốc gia

Cuối thế kỷ 18 chứng kiến sự quốc hữu hóa của các bộ sưu tập nghệ thuật hoàng gia hoặc tư nhân trên khắp lục địa Châu Âu. Bộ sưu tập của hoàng gia Bavaria (hiện ở Alte Pinakothek, Munich) mở cửa cho công chúng vào năm 1779, Medici ở Florence vào khoảng năm 1789 (như Phòng trưng bày Uffizi), và Bảo tàng Français tại Louvre được thành lập từ bộ sưu tập cũ của hoàng gia Pháp năm 1793. Tuy nhiên, Vương quốc Anh không đi theo các quốc gia châu Âu khác, và Bộ sưu tập Hoàng gia của Anh vẫn thuộc quyền sở hữu của nước chủ quyền. Năm 1777, chính phủ Anh có cơ hội mua một bộ sưu tập nghệ thuật tầm cỡ quốc tế, khi hậu duệ của Ngài Robert Walpole quyết định bán bộ sưu tập của ông. Nghị sĩ John Wilkes đã lập luận yêu cầu chính phủ mua "kho báu vô giá" này và đề nghị rằng nó nên được đặt trong "một phòng trưng bày quý tộc ... được xây dựng trong khu vườn rộng rãi của Bảo tàng Anh". Không có gì có thể cưỡng lại sự hấp dẫn của Wilkes và 20 năm sau, bộ sưu tập đã được Catherine Đại đế mua lại toàn bộ; hiện nay nằm trong Bảo tàng Hermitage ở St Petersburg.
Lịch sử > Lịch sử hình thành và sơ khai

Bảo tàng Quốc gia mở cửa cho công chúng vào ngày 10 tháng 5 năm 1824, nằm trong ngôi nhà phố cũ của Angerstein tại số 100 Pall Mall. Các bức tranh của Angerstein được trưng bày vào năm 1826 cùng với những bức tranh trong bộ sưu tập của Beaumont. Năm 1831 William Holwell Carr đóng góp 35 bức tranh thừa kế của Reverend. Người giữ những bức tranh ban đầu là William Seguier, ông cũng gánh vác trách nhiệm quản lý Phòng trưng bày, nhưng vào tháng 7 năm 1824, một số trách nhiệm này thuộc về ban quản trị mới thành lập.
Từ năm 1837 đến năm 1868 Học viện Hoàng gia nằm ở cánh phía đông của tòa nhà.
Lịch sử > Sự phát triển dưới thời Eastlake và những người kế nhiệm ông

Các bức tranh Ý thế kỷ 15 và 16 là cốt lõi của Bảo tàng Quốc gia và trong 30 năm tồn tại đầu tiên của nó, các vụ mua lại độc lập của Người được ủy thác chủ yếu chỉ giới hạn trong các tác phẩm của các bậc thầy thời kỳ Thượng Phục Hưng. Thị hiếu bảo thủ của họ đã dẫn đến một số cơ hội bị bỏ lỡ và việc quản lý Phòng trưng bày sau đó rơi vào tình trạng hoàn toàn rối loạn, không có thương vụ mua lại nào được thực hiện từ năm 1847 đến năm 1850. Một bài phê bình của Hạ viện năm 1851 kêu gọi bổ nhiệm một giám đốc, người có quyền hạn vượt qua quyền hạn của các ủy viên. Nhiều người nghĩ rằng vị trí này sẽ thuộc về nhà sử học nghệ thuật Gustav Friedrich Waagen người Đức, đây là người mà Phòng trưng bày đã tham khảo ý kiến ​​trong những dịp trước đó về việc chiếu sáng và trưng bày các bộ sưu tập. Tuy nhiên, người đàn ông được Nữ hoàng Victoria, Hoàng tử Albert và Thủ tướng Lord Russell ưu tiên cho công việc là cũng là Người giữ các bức tranh tại Phòng trưng bày, thưa Ngài Charles Lock Eastlake. Eastlake từng là Chủ tịch của Học viện Hoàng gia, ông đóng một vai trò thiết yếu trong việc thành lập Hội Arundel và biết hầu hết các chuyên gia nghệ thuật hàng đầu của London.
Lịch sử > Đầu thế kỷ 20

Samuel Courtauld thành lập một quỹ để mua các bức tranh hiện đại năm 1923, ông đã mua lại Bathers at Asnières của Seurat và các tác phẩm hiện đại khác tác phẩm cho quốc gia;  năm 1934, nhiều tác phẩm trong số này đã được chuyển đến Bảo tàng Quốc gia từ Tate.
Lịch sử > Chiến tranh thế giới thứ hai

Không lâu trước khi Thế chiến II bùng nổ, các bức tranh đã được sơ tán đến các địa điểm ở Wales, bao gồm Lâu đài Penrhyn, các trường đại học Bangor và Aberystwyth. Năm 1940, trong Trận chiến nước Pháp, mọi người tìm kiếm một ngôi nhà an toàn hơn, và đã có những cuộc thảo luận về việc chuyển các bức tranh đến Canada. Trong một bức điện gửi cho đạo diễn Kenneth Clark, Winston Churchill đã viết một cách kiên quyết, "chôn chúng trong hang động hoặc trong hầm, nhưng không một bức nào được rời khỏi những hòn đảo này". Thay vào đó, một mỏ đá phiến tại Manod, gần Blaenau Ffestiniog ở Bắc Wales, đã được trưng dụng để làm Phòng trưng bày. Người giữ (và cũng là giám đốc tương lai) Martin Davies bắt đầu biên soạn các danh mục học thuật về bộ sưu tập, với sự hỗ trợ của thư viện Phòng trưng bày lúc này cũng được lưu trữ trong mỏ đá. Việc chuyển đến Manod khẳng định tầm quan trọng của việc lưu trữ các bức tranh ở nhiệt độ và độ ẩm ổn định, điều mà các nhà bảo quản của Phòng trưng bày đã nghi ngờ từ lâu nhưng cho đến nay vẫn chưa thể chứng minh được. Điều này cuối cùng dẫn đến việc mở phòng trưng bày máy lạnh đầu tiên vào năm 1949.