stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Kim Ji-eun
Danh sách phim > Phim

| Năm | Nhan đề | Vai | Ghi chú | Ng>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | Tattoo | Bạn gái | Vai phụ |  |
| 2018 | Vua bạch phiến | Jae-soo | Vai phụ |  |
| 2019 | Bệ hạ vạn tuế | Joon | Vai phụ |  |
Danh sách phim > Phim truyền hình

| Năm | Nhan đề | Kênh | Vai diễn | Ghi chú | Ng>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | Nice Witch | SBS TV | Wang Ji-yeong | Vai phụ |  |
| 2018 | Vòng xoay vận mệnh | KBS2 | Lee Soo-jeong | Vai phụ |  |
| 2018 | Children of Nobody | MBC | Min-joo | Vai phụ |  |
| 2019 | Bác sĩ trại giam | KBS2 | Oh Min-jeong | Khách mời (tập 10, 12) |  |
| 2019 | Người lạ đến từ địa ngục | OCN | Min Ji-eun | Vai phụ |  |
| 2021 | Mặt trời đen | MBC | Yoo Je-yi | Vai chính |  |
| 2022 | Công tố viên chuyển sinh | SBS TV | Kim Hee-ah | Vai chính |  |
| 2022 | Luật sư 1000 won | SBS TV | Baek Ma-ri | Vai chính |  |
| 2023 | Longing for You | ENA | Go Young-joo | Vai chính |  |
| 2024 | Con trai bạn mẹ | TvN | Jeong Mo-eum | Vai phụ |  |
Danh sách phim > Phim chiếu mạng

| Năm | Nhan đề | Nền tảng | Vai diễn | Ghi chú | Ng>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | The Best Moment To Quit Your Job | oksusu | Hyeon | Vai chính |  |
| 2019 | I Have Three Boyfriends | Naver TV Cast | Ra-hee | Vai chính |  |
Danh sách phim > Music video

| Năm | Bài hát | Ca sĩ | Ng>  |
| --- | --- | --- | --- |
| 2016 | "Sugarfree Girl" (무설탕소녀) | Coin Classic |  |
| 2016 | "So-So" (쏘쏘) | Baek A-yeon |  |
| 2016 | "Promise (I'll Be)" | 2PM |  |
| 2017 | "Lovesick" (사랑앓이) (feat. Kim Na-young) | F.T. Island |  |
| 2017 | "What Can I Do" (좋은걸 뭐 어떡해) | Day6 |  |
| 2017 | "I Loved You" | Day6 |  |
| 2017 | "When You Love Someone" (그렇더라고요) | Day6 |  |
| 2017 | "Hibernation" (겨울잠) | Yesung |  |
| 2017 | "Ghood Morning" (오늘도) | Junoflo |  |
| 2018 | "Premonition" (느낌) | Paul Kim |  |
| 2018 | "Sudden Shower" (소나기) (feat. 10cm) | Yong Jun-hyung |  |
| 2021 | "Unthinkable" (말이 안 돼) | F.T. Island |  |
Giải thưởng và đề cử

| Giải thưởng | Năm | Hạng mục | Tác phẩm đề cử/Người nhận | Kết quả | Ng>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Asia Model Awards | 2021 | Giải thưởng Ngôi sao mới | Mặt trời đen | Đoạt giải |  |
| Giải thưởng phim truyền hình MBC | 2021 | Nữ diễn viên mới xuất sắc nhất | Mặt trời đen | Đoạt giải |  |
| Giải thưởng phim truyền hình quốc tế Seoul | 2020 | Nữ diễn viên xuất sắc nhất trong phim truyền hình Hallyu | I Have Three Boyfriends | Đề cử |  |
Danh sách đô thị bang Bahia

vị trí bang Bahia, Brasil
Đây là danh sách gồm 416 đô thị thuộc bang Bahia (BA) của Brasil.
Extremely Loud and Incredibly Close (phim)

| Extremely Loud and Incredibly Close  |
| --- | --- |
Áp phích chính thức của phim
Đạo diễn: Stephen Daldry
Kịch bản: Eric Roth
Dựa trên: Extremely Loud and Incredibly Close của Jonathan Safran Foer
Sản xuất: Scott Rudin
Diễn viên: Tom Hanks Sandra Bullock Thomas Horn Max von Sydow Viola Davis John Goodman Jeffrey Wright
Quay phim: Chris Menges
Dựng phim: Claire Simpson
Âm nhạc: Alexandre Desplat
Hãng sản xuất: Scott Rudin Productions 
Phát hành: Warner Bros. Pictures
Công chiếu:  25 tháng 12 năm 2011 (2011-12-25)  
Thời lượng: 129 phút
Quốc gia: Hoa Kỳ
Ngôn ngữ: Tiếng Anh
Kinh phí: 40 triệu đô-la Mỹ
Doanh thu: 55,247,881 đô-la Mỹ
Extremely Loud and Incredibly Close là một bộ phim chính kịch do Hoa Kỳ phát hành vào năm 2011. Đây là tác phẩm được chuyển thể từ quyển tiểu thuyết cùng tên của tác giả Jonathan Safran Foer, do Stephen Daldry đạo diễn và được Eric Roth viết kịch bản. Phim có sự góp mặt của Thomas Horn, Tom Hanks, Sandra Bullock, Max von Sydow, Viola Davis, John Goodman, Jeffrey Wright, và Zoe Caldwell.
Phim chủ yếu lấy bối cảnh tại New York, với thời gian bấm máy được bắt đầu vào tháng 3 năm 2011 và kéo dài trong vài tháng. Bộ phim xoay quanh câu chuyện về Oskar Schell, một cậu bé mới 9 tuổi phải chịu cảnh mất cha trong vụ khủng bố ngày 11/9, khi cậu tìm được chiếc chìa khóa từ cha mình và quyết định đến thành phố New York để giải mã bí ẩn đằng sau chiếc chìa khóa này.
Phim được phát hành giới hạn tại Hoa Kỳ vào ngày 25 tháng 12 năm 2011, trước khi được trình chiếu rộng rãi vào ngày 20 tháng 1 năm 2012. Cho dù nhận được nhiều đánh giá trái chiều, phim vẫn nhận được 2 đề cử cho giải Oscar cho "Phim hay nhất" và "Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất" cho von Sydow, dấy lên nhiều luồng phản ứng mâu thuẫn trong dư luận, khi có nhiều ý kiến cho rằng đây là một trong những phim tồi nhất được đề cử cho "Phim hay nhất".
Dàn diễn viên

Thomas Horn trong vai Oskar Schell
Max von Sydow trong vai Thomas Schell, Sr./The Renter
Sandra Bullock trong vai Linda Schell
Tom Hanks trong vai Thomas Schell
Viola Davis trong vai Abby Black
John Goodman trong vai Stan the Doorman
Jeffrey Wright trong vai William Black
Zoe Caldwell trong vai bà của Oskar
Hazelle Goodman trong vai Hazelle Black
Sản xuất và phát hành > Phát triển và ghi hình

Vào tháng 8 năm 2010, có thông tin về việc đạo diễn Stephen Daldry và nhà sản xuất Scott Rudin bắt tay vào việc sản xuất cho bộ phim chuyển thể từ quyển tiểu thuyết cùng tên trong vòng 5 năm. Eric Roth, người từng giành giải Oscar cho Forrest Gump (1994) cũng được thuê để viết kịch bản cho phim. Extremely Loud and Incredibly Close là sản phẩm hợp tác giữa Paramount Pictures và Warner Bros., với việc Warner là "xưởng phim dẫn đầu". Chris Menges tham gia trong việc đạo diễn ghi hình, K. K. Barrett là nhà thiết kế sản xuất và Ann Roth là nhà thiết kế phục trang.
Bộ phim lên kế hoạch bấm máy từ tháng 1, nhưng mãi đến tháng 3 năm 2011 thì phim mới bắt đầu ghi hình tại New York. Phim tiếp tục gián đoạn vào thời điểm tháng 6. Vào ngày 16 tháng 5 năm 2011, một vài cảnh được ghi hình trên đường Orchard Street, Grand Street. Lower East Side và Chinatown. Extremely Loud and Incredibly Close được ghi hình cùng một máy quay kiểu Arri Alexa và là phim Hollywood đầu tiên có sử dụng định dạng ArriRaw của Arri lưu trữ dữ liệu từ phần hậu sản xuất. Nhiều cảnh trong phim được ghi hình tại Công viên trung tâm, địa điểm gắn liền với cốt truyện, nằm gần Hồ và sân trượt băng Wollman Rink.
Sản xuất và phát hành > Tuyển vai

Tom Hanks () và Sandra Bullock () là những diễn viên đầu tiên nhận lời tham gia bộ phim này, khi thủ vai Thomas và Linda Schell, bố mẹ của Oskar.
Tom Hanks và Sandra Bullock là những người đầu tiên nhận vai trong phim này. Một cuộc tìm kiếm diễn viên tuổi từ 9 đến 13 được diễn ra khắp quốc gia vào cuối tháng 10 năm 2013 cho vai Oskar Schell. Thomas Horn, người thắng 30.000 đô-la Mỹ khi mới 12 tuổi trong chương trình đố vui Jeopardy! Kids Week vào năm 2010, được nhận vai vào tháng 12 năm 2010. Horn hầu như không có sở thích diễn xuất nhưng được các nhà sản xuất lựa chọn nhờ vào lần xuất hiện trong chương trình đố vui đó. Vào ngày 3 tháng 1 năm 2011, The Hollywood Reporter thông báo việc John Goodman được nhận vai. Cùng tháng đó, Viola Davis và Jeffrey Wright cũng được nhận. Nico Muhly từng được nhận là người phổ nhạc cho phim, trước khi Alexandre Desplat được nhận vào thay thế vào ngày 21 tháng 10 năm 2011. Tương tự, James Gandolfini cũng là người được ghi nhận trong tấm áp phích đầu tiên và cũng là người đóng vai người tình của Bullock trong phim. Dù vậy, khi thăm dò khán giả có phản hồi tiêu cực trong các cảnh phim cùng nhau, anh đã bị cắt khỏi phim. Nữ diễn viên người Áo Senta Berger từng được mời tham gia phim, nhưng đã chối từ.
Sản xuất và phát hành > Phát hành

Daldry từng hi vọng bộ phim này được phát hành vào thời điểm kỉ niệm 10 năm sự kiện ngày 11 tháng 9, phần cũng vì ước muốn được tranh cử cho mùa giải thưởng vào năm 2011, nhưng bất thành, khi phần sản xuất cho phim bị đình trệ cho đến tận tháng 12, khoảng thời gian mà nhiều nhóm bình chọn phim đã chốt kết quả, dẫn đến việc bỏ qua việc xem xét bình chọn bởi hội đồng Giải Quả cầu vàng và Actors Guild Awards.
Một buổi công chiếu thăm dò được tổ chức tại New York vào ngày 25 tháng 9 năm 2011 và nhận được nhiều đánh giá tích cực. Một buổi công chiếu khác được diễn ra vào tháng 11 năm 2011 tại Ziegfeld Theater. Phim được phát hành giới hạn tại Hoa Kỳ vào ngày 25 tháng 12 năm 2011, trước khi được phát hành rộng rãi vào ngày 20 tháng 1 năm 2012. Tại Anh Quốc, phim được phát hành vào ngày 17 tháng 2 năm 2012.
Sản xuất và phát hành > Phát hành > Giải trí tại gia

Phim được phát hành dưới dạng Blu-ray, DVD, và tải nhạc số tại khu vực 1 vào ngày 27 tháng 3 năm 2012.
Tiếp nhận > Tại các phòng vé

Extremely Loud and Incredibly Close được phát hành giới hạn tại Hoa Kỳ vào ngày 25 tháng 12 năm 2011, với chỉ 6 rạp chiếu trong ngày đầu, đạt doanh thu 72,348 đô-la Mỹ, tương đương 12,058 đô-la Mỹ thu được ở mỗi rạp. Sau đó, phim mở rộng lên 2.630 rạp chiếu vào ngày 20 tháng 1 năm 2012. Trong tuần đầu công chiếu, phim đạt doanh thu 10 triệu đô-la Mỹ và xếp thứ 4 tại các phòng vé, đứng sau phiên bản 3D của Beauty and the Beast và Contraband. Sau cùng, phim đạt doanh thu 31.8 triệu đô-la Mỹ tại khu vực Bắc Mỹ.
Tại Nhật Bản, phim đạt doanh thu cao nhất với 6.1 triệu đô-la Mỹ, tiếp sau là Mexico với 1.8 triệu đô-la Mỹ và tại Pháp là 1.7 đô-la Mỹ. Tại Anh Quốc, phim đạt 580.000 đô-la Mỹ trong tuần đầu phát hành, chiếm 53,6% tổng số tích lũy trong cả nước. Úc và Hà Lan là 2 quốc gia còn lại có doanh thu phim vượt ngưỡng 1 triệu đô-la Mỹ, với con số lần lượt là 1.2 triệu và 1,006 triệu đô-la Mỹ. Tại Tây Ban Nha, phim đạt đến 500.000 đô-la Mỹ sau 11 tuần trình chiếu. Sau cùng, phim đạt tổng doanh thu trên toàn cầu là 55,247,881 đô-la Mỹ.
Tiếp nhận > Tại các phòng vé > Giải trí tại gia

Phim được hãng Warner Bros Home Entertainment phát hành theo định dạng DVD và Blu-ray vào ngày 27 tháng 3 năm 2012 tại khu vực Bắc Mỹ. Trong tuần đầu phát hành, phim chiếm vị trí thứ 4 trong danh sách DVD bán chạy nhất, với 228.950 bản được tiêu thụ, mang về 3.4 triệu đô-la Mỹ. Doanh số bán hàng trong tuần thứ hai của phim giảm 66%, đạt tổng doanh thu trong 2 tuần là 4.6 triệu đô-la Mỹ. Với định dạng Blu-ray, phim đạt vị trí thứ 5 trong tuần đầu, với 70.993 bản được tiêu thụ. Trong tuần thứ 2, doanh số giảm 70% và đạt tổng doanh thu 1.7 triệu đô-la Mỹ. Theo ước tính, ngoài doanh thu phòng vé, phim thu về thêm 10.900.000 đô-la Mỹ ở mảng giải trí tại gia.
Tiếp nhận > Đánh giá chuyên môn

Extremely Loud and Incredibly Close nhận được đánh giá trái chiều từ phía các nhà phê bình, cho dù diễn xuất của Horn trong phim được đề cao. Metacritic, một trang mạng tổng hợp điểm trung bình trên thang điểm 100 từ đánh giá của các nhà phê bình đã cho bộ phim số điểm 46, dựa trên 40 bài nhận xét. Trên trang Rotten Tomatoes, phim nhận được 46% đánh giá tích cực, từ 178 nhận xét, với lượng điểm trung bình là 5.5/10, cùng nhận xét chung: "Extremely Loud & Incredibly Close có một câu chuyện đáng kể, nhưng nó cần nhiều hơn là chỉ sự đường mật và tự phụ mà đạo diễn Stephen Daldry mang lại".
Các nhà phê bình bị chia rẽ sâu sắc về vấn đề chính của phim. Betsy Sharkey của tờ Los Angeles Times cho rằng bộ phim "thanh tao một cách lịch lãm, tỏ ra thận trọng trong phần sản xuất của Hollywood về thảm kịch ngày 9/11, mà dường như định nghĩa lại những cụm từ như 'không thể nghĩ ra được', 'không thể tha thứ được', 'thảm họa'." Andrea Peyser từ New York Post gọi phim "cực kì, vô cùng quá sức" Peter Howell từ Toronto Star cho bộ phim 1/4 sao, cùng bình luận "bộ phim cho ta cảm giác lạc nhịp ở bất kì cấp độ nào".
Tiếp nhận > Giải thưởng

| Giải thưởng | Hạng mục | Nội dung đề cử | Kết quả |
| --- | --- | --- | --- |
| Giải Oscar lần thứ 84 | Phim hay nhất | Scott Rudin | Đề cử |
| Giải Oscar lần thứ 84 | Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất | Max von Sydow | Đề cử |
| Boston Film Critics | Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất | Max von Sydow | Đề cử |
| Art Directors Guild | Chỉ đạo nghệ thuật xuất sắc nhất | K.K. Barrett | Đề cử |
| Broadcast Film Critics Association Awards | Phim hay nhất |  | Đề cử |
| Broadcast Film Critics Association Awards | Đạo diễn xuất sắc nhất | Stephen Daldry | Đề cử |
| Broadcast Film Critics Association Awards | Diễn viên trẻ tuổi xuất sắc nhất | Thomas Horn | Đoạt giải |
| Broadcast Film Critics Association Awards | Kịch bản chuyển thể xuấc sắc nhất | Eric Roth | Đề cử |
| Dallas-Fort Worth Film Critics Association | Phim hay nhất |  | Đề cử |
| Dallas-Fort Worth Film Critics Association | Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất | Max von Sydow | Đề cử |
| Georgia Film Critics Association | Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất | Max von Sydow | Đề cử |
| Georgia Film Critics Association | Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất | Sandra Bullock | Đề cử |
| Houston Film Critics Society | Phim hay nhất |  | Đề cử |
| Phoenix Film Critics Society | Nhạc phim hay nhất | Alexandre Desplat | Đề cử |
| Phoenix Film Critics Society | Nam diễn viên chính trẻ tuổi xuất sắc nhất | Thomas Horn | Đoạt giải |
| Phoenix Film Critics Society | Diễn xuất đột phá | Thomas Horn | Đoạt giải |
| San Diego Film Critics Society Awards | Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất | Max von Sydow | Đề cử |
| San Diego Film Critics Society Awards | Nhạc phim hay nhất | Alexandre Desplat | Đề cử |
| Teen Choice Awards | Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất | Sandra Bullock | Đề cử |
Tiếp nhận > Tranh cãi về đề cử giải Oscar

Trước khi phát hành, Extremely Loud and Incredibly Close từng được trông đợi là một đối thủ nặng ký tại Giải Oscar lần thứ 84, khi hai phim trước đây của Stephen Daldry cũng từng được đề cử cho hạng mục Phim hay nhất. Dù vậy, phim không còn được nhìn nhận như trước, do những nhận xét trái chiều của bộ phim cùng sự ngó lơ bởi nhiều Hội đồng phê bình điện ảnh, Giải Quả cầu vàng, Giải BAFTA và Giải thưởng của Hội Diễn viên Điện ảnh. Thế nhưng, phim vẫn bất ngờ có mặt trong đề cử cho Phim hay nhất và Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất, vấp phải sự chỉ trích từ phía các nhà phê bình và dư luận, khi nhiều người gọi bộ phim là một trong đề cử tồi nhất cho hạng mục Phim hay nhất. Đây cũng là một trong những phim duy nhất được đề cử cho hạng mục này có mức đánh giá tiêu cực trên trang bình chọn Rotten Tomatoes. Chris Krapek từ The Huffington Post cho một đánh giá vô cùng tiêu cực về lần đề cử này, khi gọi bộ phim "không chỉ là đề cử Phim hay nhất tệ nhất trong vòng 10 năm trở lại đây, [mà còn] dễ dàng là phim tồi nhất năm 2011". Adam Vitcavage từ Tạp chí Paste gọi đây là phim "tồi nhất trong ít nhất 28 năm trở lại đây", và David Gritten từ The Telegraph gọi lần đề cử này bằng cụm từ "khó hiểu".
Nhiều nhà phê bình đổ lỗi cho luật đề cử hạng mục Phim hay nhất. John Young tại Entertainment Weekly cho rằng "thà được yêu mến bởi một nhóm người nhỏ và nhiệt huyết hơn là được yêu thích bởi một nhóm lớn", Dù vậy, không phải tất cả nhà phê bình đều cho đánh giá tiêu cực. Tom O'Neil, một nhà phê bình cũ từ L.A. Times cho rằng phim "xúc động, thích hợp với thời đại, và cực kì xuất sắc."
Sau cùng, tại Giải Oscar lần thứ 84, Extremely Loud and Incredibly Close để mất hai đề cử về tay The Artist (Phim hay nhất) và Christopher Plummer cho phim Beginners (Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất).
Vài cảnh phim đã được ghi hình gần Bow Bridge, một trong những cây cầu trong Công viên trung tâm.
Lý trí

Lý trí là khả năng của ý thức để hiểu các sự việc, sử dụng logic, kiểm định và khám phá những sự kiện; thay đổi và kiểm định hành động, kinh nghiệm và niềm tin dựa trên những thông tin mới hay có sẵn. Lý trí thường được sử dụng trong các hoạt động trí tuệ của con người như triết học, khoa học, ngôn ngữ, toán học và nghệ thuật và được cho là quan năng tinh vi nhất của con người. Khái niệm lý trí đôi khi được gọi là Quan năng lý trí (rationality) hay Lý trí suy luận (discursive reason), đối lập với Bản năng lý trí (intuitive reason).
Lý trí cũng có thể gắn với suy nghĩ, nhận thức, phán đoán. Lý trí, như là một quan năng, là cách mà từ một phán đoán dẫn đến một phán đoán khác có liên quan. Ví dụ, suy nghĩ về nguyên nhân, kết quả; lời nói thật hay nói dối; hay những gì là tốt hay xấu. Vì vậy giúp ta được tự quyết định và tự do.
Đối lập với “Lý trí” như một khái niệm trừu tượng (abstract noun), Lý trí được cho là khả năng giải thích hay đánh giá các sự kiện, hiện tượng bí ẩn, hành vi. Logic học nghiên cứu cách con người sử dụng Lý trí thông qua việc tranh luận.
Các nhà tâm lý học đã nỗ lực nghiên cứu và giải thích con người “lý luận như thế nào”, gồm cả quá trình nhận thức và tư duy; và cách mà các nền văn hóa ảnh hưởng lên cách suy luận của con người. Lĩnh vực suy luận tự động (automated reasoning) nghiên cứu làm như thế nào lý luận có thể và không thể tạo ra một môi trường giả định một cách máy móc. Tâm lý học động vật nghiên cứu liệu động vật có thể lý luận như con người được không.
Lịch sử ngôn ngữ và từ ngữ liên quan

Trong ngôn ngữ Anh và các ngôn ngữ châu Âu hiện đại khác, “reason”, và các từ liên quan, dịch cho thuật ngữ La tin và Hy Lạp cổ trong cách sử dụng triết học
Thuật ngữ gốc Hy Lạp của Lý trí là "λόγος" Logos, trong tiếng Anh hiện đại là Logic, nó cũng có nghĩa là “speech”(diễn thuyết) hay “explanation”(giải thích) hay “lý do”(account)
Thuật ngữ triết học Logos được dịch với tính chất phi ngôn ngữ học trong tiếng latin là “ratio”. Thuật ngữ này không chỉ sử dụng trong triết học mà còn có nghĩa trong cách dịch cho logos là theo cách hiểu là tài khoản tiền bạc
Thuật ngữ Pháp “raison” được chuyển trực tiếp từ Latin “ratio”, tương đương với nó là từ “reason”
Những nhà triết học của các thế kỉ trước, với các tác phẩm xuất bản bằng tiếng Anh như Francis Bacon, Thomas Hobbes, và John Locke cũng thường xuyên viết bằng chữ Pháp và chữ Latin, so sánh thuật ngữ của họ với tiếng Hy Lạp, họ cho rằng từ “Logos”, “ratio”, “raison”,  và “reason” là những từ cùng nghĩa có thể chuyển đổi cho nhau được. Nghĩa của từ “reason” có thể được hiểu là “human reason” cũng giao với một khái niệm lớn hơn là “quan năng Lý trí” (“rationality”) và tính từ của “reason” trong cách sử dụng thông thường của triết học là “rational”, hơn là “reasoned” hay “reasonable”. Một vài triết gia ví dụ như Thomas Hobbes cũng dung từ ratiocination là đồng nghĩa với từ “reasoning”
Lịch sử triết học

Một quan điểm cái mà cho rằng Lý trí tạo cho con người một vị trí quan trọng trong tự nhiên đã được tranh luận như những giải thích thiết yếu trong triêt học phương Tây và sau này là khoa học hiện đại phương Tây, bắt đầu với Hy Lạp cổ đại. Triết học có thể được mô tả như cách sống dựa trên lý trí, và các mục đích còn lại của Lý trí đã trở thành chủ đề triết học từ thời cổ đại. Lý trí thường được gọi là 1 phản ứng(phản xạ), hay “ self – correcting”, và các bài đánh giá về Lý trí là 1 chủ đề nhiều tranh cãi kéo dài trong triết học. Nó đã được giải thích theo nhiều cách khác nhau, tại nhiều thời điểm khác nhau, bởi nhiều triết gia khác nhau
Lịch sử triết học > Triết học cổ điển

Với nhiều triết gia cổ điển, tự nhiên được hiểu một cách có mục đích, nghĩa là mọi sự vật đều có một mục đích cuối cùng(không thay đổi), mục đích này phù hợp với 1 sự sắp đặt tự nhiên, sự sắp đặt này được hiểu bởi bản thân nó là có những mục đích. Có lẽ bắt đầu bởi Pythagoras và Heraclitus, vũ trụ cũng được nói là có một nguyên nhân(Lý trí) nhất định. Lý trí, trong cách hiểu này, không chỉ là tính cách(quan năng) mà nhân loại có, và tính cách ảnh hưởng đến hạnh phúc của các tính cách(quan năng) khác. Lý trí được cho là giá trị cao hơn so với các tính cách(quan năng) tự nhiên khác của con người, như 1 khả năng xã hội, nó được sử dụng cùng lúc với các quan năng tự nhiên khác, kết nối 1phần bất tử trong tâm hồn con người với sự sắp đặt vũ trụ của Chúa trời. Trong tâm hồn con người(psyche), Lý trí được Platon miêu tả như 1 vị vua người nên điều khiển  tất cả các phần còn lại, như là spiritedness(thumos) và cảm xúc. Aristotle, học trò của Platon, định nghĩa con người như là 1 động vật có lý trí, nhấn mạnh lý trí như 1 quan năng tự nhiên của con người. Aristotle đinh nghĩa rằng sự hạnh phúc lớn nhất của con người hay cuộc sống tốt đẹp (eudaimonia) - cuộc sống có sự ổn định, xuất sắc và toàn vẹn nhất  là 1 cuộc sống tuân theo Lý trí
Kết luận được rút ra tử cuộc thảo luận của Aristotle và Platon về vấn đề Lý trí là 1 cuộc thảo luận trung tâm trong suốt lịch sử triết học. Nhưng học thuyết tính có mục đích(teleogical) có ảnh hưởng lớn đến những người nỗ lực giải thích Lý trí theo cách dung hòa với thuyết chỉ có 1 Chúa trời(monotheism) và quan niệm về sự bất tử và quan niệm linh hồn người có nguồn gốc theo Chúa trời. Ví dụ, theo như giải thích của Plotinus về thuyết neo-Platonist, vũ trụ có 1 linh hồn, như là nguồn gốc của mọi nguyên nhân, và linh hồn của mọi cá nhân con người là 1 phần của linh hồn lớn này. Lý trí theo quan điểm của Plotinus là người chỉ dẫn cách thức hoạt động trong thế giới vật chất và là ánh sang mang những tâm hồn riêng lẻ trở về ranh giới với nguồn gốc của mình. Văn bản của neo-Platonist về phần Lý trí trong tâm hồn con người là tiêu chuẩn xung quanh nhà triết học Hồi giáo thời trung Cổ(medieval), và dưới ảnh hưởng này, trường phái Averroes, đã có sự tranh luận quyết liệt tại châu Âu cho đến tận thời kì Phục Hưng(renaissance), và nó vẫn duy trì tầm quan trọng trong triết học Iraian.
Lịch sử triết học > Nhận định về Lý trí

Hamann, Herder, Kant, Hegel, Kierkegaard, Nietzsche, Heidegger, Foucault, Rorty, và nhiều nhà triết học khác đã thực hiện nhiều cuộc tranh luận về định nghĩa của Lý trí, hay có thể là định nghĩa của Lý trí. Một vài nhà triết học như Kierkegaard, Nietzsche, và Rorty tỏ ra nghi ngờ về chủ đề trung tâm(subject-centred), vũ trụ hay công cụ lý trí(instrument reason), và thậm chí nghi ngờ Lý trí như 1 tổng thể. Những nhà triết học khác như Hegel, tin rằng nó đã làm rối tầm quan trọng của tính liên chủ xã hội(intersubjectivity), hay “linh hồn” trong đời sống nhân loại, và ông nỗ lực để tái cấu trúc lại mô hình của Lý trí
Một số nhà triết học khác, như là Foucault, tin rằng có rất nhiều “loại hình” Lý trí, bị bỏ quên nhưng rất cần thiết cho cuộc sống hiện đại và sự hiểu biết của chúng ta về ý nghĩa của việc sống 1 cuộc sống dựa vào Lý trí
Trong rất nhiều thập kỉ đã qua, rất nhiều thảo cuộc thảo luận đã được làm để định hướng lại (re-orient) nhận định này của Lý trí, hay để nhận ra những “giọng nói khác” hay “ những phòng mới” của Lý trí:
Ví dụ, trong sự đối lập với Lý trí trung tâm (subject-centred reason), Habermas đã đưa ra 1 mô hình Lý trí giao tiếp (communicative  reason) cái mà thấy nó như 1 hoạt động hợp tác, dựa trên sự liên chủ xã hội ngôn ngữ(linguistic intersubjective)
Nikolas Kompridis đã đề ra một góc nhìn rộng lớn về Lý trí như là “sự tập hợp những hoạt động xây dựng dự mở rộng hay tiếp tục mở rộng” trong vấn đề nhân loại, và 1 sự tập trung vào khả năng của Lý trí cho sự thay đổi của xã hội
Nhà triết học Charles Taylor, người chịu ảnh hưởng của nhà triết học Đức thế kỉ 20 Martin Heidegger, đã cho rằng Lý trí có thể bao gồm khả năng khám phá(disclosure), cái mà được kết nối với cách mà chúng ta hiểu mọi việc trong thế giới hằng ngày, như 1 “phòng” của Lý trí.
Trong tiểu luận “ Khai sáng là gì”, Michel Foucault đưa ra 1 khái niệm đánh giá dựa trên sự phân biệt cách sử dụng “cá nhân”(private) và “công cộng”(public). Sự phân biệt này, như được đề cập, có 2 phần:
Lý trí cá nhân(Private reason) là Lý trí được dùng khi 1 cá nhân là “1 răng trong cỗ máy” hay khi 1 người “có 1 vai trò để thực hiện trong xã hội hay trong công việc”: để là 1 người lính, để đóng thuế, để đóng tiền cho nhà thờ, để là 1 công chức
Lý trí công cộng(Public reason) là Lý trí được dùng “khi 1 người đang lý luận như một cái gì đó hợp lý(Và không như rang trong 1 cỗ máy), khi 1 người đang lý luận như 1 thành viên của 1 cộng đồng hợp lý.” Trong những trường hợp này, “Việc sử dụng Lý trí buộc phải tự do và công khai”.