Euripides
Các tác phẩm

Việc truyền tải các vở kịch, từ thế kỷ thứ 5 trước Công nguyên, khi chúng được viết lần đầu tiên, cho đến kỷ nguyên của máy trong, là một quá trình chủ yếu là lộn xộn. Công việc lớn của Euripides đã bị mất và bị hỏng; but the period of this alsobao gồm các chiến trường của các tác giả và người sao chép, nhờ đó mà phần lớn được phục hồi và bảo tồn. Tóm tắt về truyền tải thông thường được tìm thấy trong các phiên bản hiện đại của vở kịch, ba trong số đó được sử dụng làm nguồn cho bản tóm tắt.
Các vở kịch của Euripides, giống như của Aeschylus và Sophocles, được lưu hành dưới văn bản định dạng. Nhưng các môn học ước lệ mà chúng ta coi là tự nhiên ngày nay không được phát minh - không có khoảng cách giữa các từ; không có quán nhất về câu, cũng như cách sử dụng; has no mark for a hơi thở và âm thanh trọng lượng (âm thanh hướng dẫn và nhận dạng từ); no quy ước để biểu thị sự thay đổi của người nói; không có hướng giai đoạn; and the question is write thẳng on page giấy, giống như văn bản. Có thể, những người mua văn bản cung cấp diễn đàn giải thích riêng của họ. Hạn chế, khám phá của Papyri chỉ ra rằng sự thay đổi trong người nói được biểu thị bằng nhiều dấu hiệu khác nhau, chẳng hạn như dấu chấm ngang, dấu hai chấm và dấu chấm. The away of the current of the current size of learning (hỗ trợ hiểu biết), is a bad source rút ra sớm và dai, ảnh hưởng đến việc truyền tải. Các lỗi cũng được đưa ra khi Athens thay thế chữ cái cũ trên gác mái của mình bằng chữ cái Ionian, một sự thay đổi được luật pháp xử lý vào năm 403–402 trước Công nguyên, thêm một tạp chí mới cho nhiệm vụ copy. Nhiều lỗi thoát khác từ xu hướng của các diễn viên trong các từ và câu xen kẽ, tạo ra nhiều lỗi và biến thể thành một luật được đề xuất bởi Lycurgus of Athens vào năm 330 trước Công nguyên "mà các vở kịch của Aeschylus, Sophocles và Euripides phải được viết ra và quản lý tại một văn phòng công cộng; và ký hiệu thị trấn phải đọc lại văn bản với các diễn viên; và tất cả các buổi biểu diễn đều không Tuân thủ quy định này đều là bất hợp pháp. "Luật nhanh chóng được coi là thường và các diễn viên tiếp tục thay đổi cho đến khoảng năm 200 trước Công nguyên, sau đó quen thuộc. In the time period Aristophanes of Byzantium đã biên soạn một bản in của tất cả các tập kịch còn tồn tại của Euripides, đối chiếu từ Alexandria tiền văn bản, kèm theo lời giới thiệu và kèm theo comment is a private "output". This has been going to "ấn tiêu chuẩn" cho tương lai, và nó nêu bật một số quy ước văn học mà độc giả hiện đại mong đợi: vẫn không có khoảng cách giữa các từ; ít hoặc không có câu chấm; and does not have the direction of the; nhưng viết tắt tên biểu thị sự thay đổi của người nói; lời bài hát được chia thành "cola" và "strophai", hoặc các dòng và khổ thơ; and a sound important system was used to.
Sau khi tạo ra một tiêu chuẩn phiên bản, văn bản hoàn toàn không có lỗi, bên cạnh hư hỏng nhẹ và dần dần Được giới thiệu dần dần với việc sao chép nhạt nhạt. Rất nhiều lỗi nhỏ trong số này đã xảy ra trong thời kỳ Byzantine, sau sự thay đổi trong tập lệnh (from unsial to mincule ) và nhiều lỗi là lỗi "homophonic" - tương đương , in English, to Replace "right" for "write"; ngoại trừ những người chép Byzantine có nhiều cơ hội mắc những lỗi này hơn, bởi vì η, ι, οι và ει, được phát âm tự trong Byzantine kỳ.
SCN khoảng năm 200, vở kịch mã của Euripides bắt đầu được lưu hành trong một bộ lọc ấn bản, có thể sử dụng trong trường học, với một số bài bình luận hoặc scholia được ghi ở lề. Tương tự phiên bản đã xuất hiện cho Aeschylus và Sophocles - vở kịch duy nhất của họ vẫn tồn tại cho đến ngày hôm nay. Euripides, tuy nhiên, may mắn hơn những bi kịch khác, với ấn bản thứ hai của tác phẩm của ông vẫn tồn tại, được biên soạn theo thứ tự bảng chữ cái như thể từ một tập hợp các tác phẩm sưu tầm của ông; but not by scholia. This "cái bảng" ấn bản được kết hợp với ấn bản "Select" của một học giả Byzantine vô danh, tập hợp tất cả chín đĩa kịch tồn tại cho đến ngày hôm nay. Các vở kịch "Select" được tìm thấy trong nhiều bản thảo thời Trung cổ, nhưng chỉ có hai bản thảo lưu trữ các vở kịch "Theo chữ cái bảng thứ tự" - thường được ký hiệu là L và P, sau Laurentian Library tại Florence, và Bibliotheca Palatina ở Vatican, chúng được lưu trữ. Người ta tin rằng P bắt nguồn từ các bảng mã của nó và một số vở kịch Chọn từ bản sao của tổ hợp đầu tiên của L, nhưng phần còn lại có nguồn gốc từ nơi khác. P chứa tất cả các vở kịch còn tồn tại của Euripides, L thì mất tích The Trojan Women và các phần sau của The Bacchae.
Ngoài L, P và nhiều bản viết tay thời Trung cổ khác, còn có các mảnh tập lệnh trên giấy cói. This mảnh giấy cói thường chỉ được phục hồi bằng công nghệ hiện đại. Ví dụ, vào tháng 6 năm 2005, các nhà kinh điển học tại Đại học Oxford đã làm việc trong một dự án hợp tác với Đại học Brigham Young , sử dụng công nghệ đa phổ ảnh để lấy lại các chữ viết không đọc được trước đó (xem tài liệu tham khảo). Một số công trình đã được sử dụng công nghệ hồng ngoại - before here are sử dụng để chụp ảnh vệ tinh — để phát hiện vật liệu chưa được biết đến trước đây của Euripides, trong các mảnh vỡ của Oxyrhynchus papyri , một bộ sưu tập Các bản thảo cổ do trường đại học nắm giữ.
Chính từ những tư liệu đó mà các học giả hiện đại cố gắng ghép các bản sao của vở kịch gốc lại với nhau. Đôi khi bức tranh gần như bị mất. Vì vậy, ví dụ, hai vở kịch còn tồn tại, Những người phụ nữ Phoenicia và Iphigenia in Aulis, bị nội suy làm hỏng đáng kể (vở kịch sau có thể được hoàn thành khám nghiệm tử thi bởi con trai nhà thơ); và quyền tác giả của Rhesus là một vấn đề tranh chấp. Trên thực tế, sự tồn tại của vở kịch Alphabet, hay đúng hơn là không có ấn bản tương đương cho Sophocles và Aeschylus, có thể làm sai lệch quan niệm của chúng ta về những phẩm chất đặc biệt của người Euripidean — hầu hết các vở kịch ít "bi thảm" nhất của ông đều nằm trong ấn bản Alphabet; và, có thể, hai bi kịch khác sẽ xuất hiện theo thể loại giống như "người thử nghiệm không ngừng nghỉ" này, nếu chúng ta sở hữu nhiều hơn các phiên bản "chọn lọc" của họ.
Xem Các vở kịch bổ sung bên dưới để biết danh sách các vở kịch "Chọn" và "Theo bảng chữ cái".
Niên đại
Ngày sản xuất ban đầu của một số vở kịch của Euripides được biết đến từ các ghi chép cổ, chẳng hạn như danh sách những người đoạt giải tại Dionysia ; và các giá trị gần đúng thu được cho phần còn lại bằng nhiều phương tiện khác nhau. Cả nhà viết kịch và tác phẩm của ông đều được các nhà thơ truyện tranh như Aristophanes truyền tải, những ngày đã biết về những vở kịch của chính họ có thể đóng vai trò là quảng cáo ga cuối cho những người ở Euripides (mặc dù khoảng cách có thể đáng kể: hai mươi bảy năm riêng biệt Telephus, được biết là đã được sản xuất vào năm 438 trước Công nguyên, từ bản nhại của nó trong Thesmophoriazusae năm 411 trước Công nguyên.). Các tham chiếu trong vở kịch của Euripides cho các sự kiện đương đại cung cấp một ga cuối một quo , mặc dù đôi khi các tham chiếu thậm chí có thể đứng trước một sự kiện có thể ghi dữ liệu (ví dụ: dòng 1074–89 trong Ion mô tả một đám rước đến Eleusis , có lẽ được viết trước khi người Sparta chiếm đóng nó trong Chiến tranh Peloponnesian ). Các dấu hiệu xác định niên đại khác có được nhờ stylometry .
bi kịch Hy Lạp bao gồm lời và đối thoại, phần sau chủ yếu ở iambic trimeter (ba cặp iambic feet trên mỗi dòng). Euripides đôi khi 'phân giải' hai âm tiết của iamb (˘¯) thành ba âm tiết (˘˘˘), và xu hướng này tăng đều theo thời gian đến mức số lượng chân được phân giải trong một vở kịch có thể cho biết ngày sáng tác gần đúng (xem Extant phát dưới đây cho danh sách độ phân giải trên một trăm trimeters của một học giả). Cùng với sự gia tăng độ phân giải này là vốn từ vựng ngày càng tăng, thường liên quan đến các tiền tố để tinh chỉnh nghĩa, cho phép ngôn ngữ giả định một nhịp điệu tự nhiên hơn, đồng thời trở nên tinh tế hơn bao giờ hết về mặt tâm lý và triết học.
The trochaic tetrameter catalectic —4 cặp trochees trên mỗi dòng, với âm cuối bị lược bỏ — được Aristotle xác định là thước đo ban đầu của cuộc đối thoại bi kịch (Poetics 1449a21). Euripides sử dụng nó ở chỗ này và chỗ khác trong các vở kịch sau này của mình, nhưng dường như không sử dụng nó trong các vở kịch ban đầu của mình, với Những người phụ nữ thành Troy là sự xuất hiện sớm nhất của nó trong một vở kịch còn tồn tại — đó là triệu chứng của một xu hướng thay đổi sau này của ông các tác phẩm.
Các vở kịch sau này cũng sử dụng rộng rãi Browsehomythia (tức là một loạt các vở kịch một lớp). Cảnh dài nhất như vậy bao gồm một trăm lẻ năm dòng trong Ion (dòng 264–369). Ngược lại, Aeschylus không bao giờ vượt quá hai mươi đường may mặc; Cảnh dài nhất như vậy của Sophocles là năm mươi dòng và bị ngắt nhiều lần bởi α timesλαβή (Electra , dòng 1176–1226).
Việc sử dụng lời bài hát của Euripides trong các phần hát cho thấy ảnh hưởng của Timotheus of Miletus trong các vở kịch sau đó — ca sĩ cá nhân đã trở nên nổi bật, và được trao thêm phạm vi để thể hiện kỹ thuật điêu luyện của mình trong các bản song ca trữ tình, cũng như thay thế một số chức năng của hợp xướng bằng monodies. Đồng thời, hợp xướng bắt đầu mang hình thức của dithyrambs gợi nhớ đến thơ ca của Bacchylides , có cách xử lý công phu về thần thoại. Đôi khi những bản hợp xướng sau này dường như chỉ có mối liên hệ mỏng manh với cốt truyện, chỉ liên quan đến hành động trong tâm trạng của họ. Tuy nhiên, Bacchae cho thấy sự đảo ngược với các hình thức cũ, có thể là một hiệu ứng cổ xưa có chủ ý, hoặc vì không có nghệ sĩ hợp xướng điêu luyện nào ở Macedonia (nơi nó được cho là đã được viết).