stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Tiểu thuyết
Lịch sử > Việt Nam

Ở Việt Nam tiểu thuyết xuất hiện khá muộn, tuy những sáng tác văn xuôi cổ như Việt điện u linh, Lĩnh Nam chích quái, Thánh Tông di thảo, Truyền kỳ mạn lục, Truyền kỳ tân phả thế kỷ XIV-XVI đã đặt những nền móng sơ khai cho tư duy thể loại, thông qua tiến trình từ sự ghi chép các yếu tố truyền thuyết, thần thoại, cổ tích đến giai đoạn phản ánh những chuyện đời thường. Thế kỷ XVIII cho thấy sự nở rộ thể loại tự sự với các tác phẩm như Thượng kinh ký sự (ký) của Lê Hữu Trác, Vũ trung tùy bút (tùy bút) của Phạm Đình Hổ và đặc biệt là Hoàng Lê nhất thống chí, tác phẩm xuất hiện với tầm vóc tiểu thuyết, là pho tiểu thuyết lịch sử đầu tiên của Việt Nam có giá trị văn học đặc sắc. Hoàng Lê nhất thống chí tái hiện một cách sống động bức tranh xã hội rộng lớn thời vua Lê, chúa Trịnh thông qua kết cấu chương hồi tương tự tiểu thuyết thời Minh-Thanh tại Trung Hoa. Yếu tố đời tư và mạch tự sự trong các truyện Nôm khuyết danh và hữu danh đương thời như Hoa tiên, Nhị độ mai, Phạm Công Cúc Hoa, Phạm Tải Ngọc Hoa và Truyện Kiều cũng ít nhiều góp phần thúc đẩy sự phát triển của thể loại.
Tuy nhiên, phải đến những năm 30 của thế kỷ XX văn học Việt Nam mới xuất hiện tiểu thuyết với đầy đủ tính chất của thể loại hiện đại. Cùng phong trào Thơ Mới, tiểu thuyết hiện đại Việt Nam 1930-1945 có những bước tiến vượt bậc và thành tựu lớn với hai khuynh hướng sáng tác: những cây bút nổi tiếng của Tự Lực văn đoàn, những người đã thúc đẩy sự hình thành thể loại như Nhất Linh, Khái Hưng, Thạch Lam; và những nhà văn hiện thực phê phán như Ngô Tất Tố, Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan, Nguyên Hồng.
Trong 2 cuộc chiến tranh vệ quốc (chống Pháp và chống Mỹ), đội ngũ các nhà tiểu thuyết Việt Nam đã ngày càng đông đảo (Nguyễn Huy Tưởng, Tô Hoài, Nguyễn Đình Thi, Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu, Nguyên Ngọc). Ít nhiều tiểu thuyết Việt Nam có thành tựu tiệm cận với thể loại tiểu thuyết-sử thi vốn mang đề tài hoành tráng và dung lượng đồ sộ, mà một trong số đó là Vỡ bờ của Nguyễn Đình Thi. Sau 1986, lịch sử tiểu thuyết Việt Nam sang trang mới với những sáng tác của Ma Văn Kháng, Lê Lựu, Bảo Ninh, Nguyễn Huy Thiệp, có nội dung sâu sắc hơn về thân phận con người và hình thức có dấu hiệu manh nha hệ hình văn chương hậu hiện đại.
Kết cấu

Tiểu thuyết có nhiều dạng thức kết cấu tùy theo yêu cầu của đề tài, chủ đề hoặc theo sở trường của người viết. Thậm chí người ta còn cho rằng, về nguyên tắc, tiểu thuyết không có một hình thức thể loại hoàn kết, bởi vì nó là "sử thi của thời đại chúng ta", tức là sử thi của cái hiện tại, cái đang hàng ngày hàng giờ đổi thay, bởi vì điều quan trọng đối với nó là sự tiếp xúc tối đa với cái thực tại dang dở "chưa xong xuôi", cái thực tại đang thành hình, cái thực tại luôn bị đánh giá lại, tư duy lại. Tuy thường gặp những kết cấu chương hồi, kết cấu tâm lý, kết cấu luận đề, kết cấu đơn tuyến, kết cấu đa tuyến v.v. tiểu thuyết vẫn không chịu được những chế định chặt chẽ, nó không có quy phạm cố định và người viết thậm chí có thể phá vỡ những khuôn mẫu sẵn có để vận dụng một cách linh hoạt và sáng tạo các hình thức kết cấu khác nhau. Kết cấu cho phép tạo nên một diện mạo chung nhất về tiểu loại: tiểu thuyết chương hồi, tiểu thuyết tâm lý, tiểu thuyết luận đề, tiểu thuyết đa thanh v.v.
Phong cách

Với những khác biệt của tiểu thuyết về đề tài (tình yêu, xã hội, chính trị, lịch sử, triết lý, giả tưởng v.v.), dung lượng, mức độ kịch tính, các nguyên tắc kết cấu-cốt truyện, phương thức trần thuật, có thể thấy một số điểm nhấn về phong cách, dễ thấy nhất là đem tính nội dung trực tiếp của tiểu thuyết ôm trùm toàn bộ mọi thành tố cốt truyện, khi đó tình tiết rắc rối sẽ trở thành phương tiện phản ánh xung đột giữa cá nhân và xã hội, trở thành động lực thúc đẩy hành động của nhân vật, giúp tăng cường vai trò cấu tạo của cốt truyện cho tác phẩm. Tạo được kịch tính cho trần thuật, sự rắc rối sẽ chi phối cả sự phát triển của mâu thuẫn nào đó xuất phát điểm đến phương thức giải quyết, cả tiến trình lẫn các thành phần của những biến cố cốt truyện và thậm chí cả bản thân các "chìa khóa" kết cấu tác phẩm.
Xu hướng cấu trúc

Quá trình phát triển thể loại tiểu thuyết hiện đại ở các nền văn học châu Âu cho thấy hai hướng cấu trúc tiêu biểu:
Xu hướng cấu trúc > Tiểu thuyết mở

Tiểu thuyết mở có ngọn nguồn từ Don Quixote (1605, 1615), miêu tả xã hội một cách đa diện, tạo các lý do thật chi tiết cho sự tiến triển của nhân vật chính, cho nhân vật này can dự vào nhiều biến cố và những biến cố ấy lại là nơi cư ngụ cho vô số nhân vật phụ. Kiểu tiểu thuyết này cũng đặc trưng ở sự miêu tả rộng rãi hoàn cảnh ngoại giới khách quan mà trước nhất là hoàn cảnh xã hội.
Xu hướng cấu trúc > Tiểu thuyết đóng

Tiểu thuyết theo xu hướng cấu trúc "đóng" có thể tính ngọn nguồn từ tác phẩm Quận chúa Clèves (La princesse de Clèves) (1678) của nữ sĩ Madame de La Fayette, thể hiện sự tập trung vào cuộc đời của một con người, đôi khi vào chỉ một xung đột, một tình huống, do đó mang tính hướng tâm, đồng tâm, xét về kết cấu. Xu hướng cấu trúc tiểu thuyết này đã rất sớm trở thành ngọn nguồn của những sáng tác tiểu thuyết tâm lý giai đoạn sau.
Đặc trưng > Tính chất văn xuôi

Là một thể loại cao cấp nhất thuộc phương thức tự sự, tính chất văn xuôi, vì vậy, trở thành đặc trưng tiêu biểu cho nội dung của thể loại. Tính chất đó đã tạo nên trường lực mạnh mẽ để thể loại dung chứa toàn vẹn hiện thực, đồng hóa và tái hiện chúng trong một thể thống nhất với những sắc màu thẩm mỹ mới vượt lên trên hiện thực, cho phép tác phẩm phơi bày đến tận cùng sự phức tạp muôn màu của hiện thực đời sống.
Đặc trưng > Nghệ thuật kể chuyện

Giống như các hình thái tự sự khác như truyện ngắn, truyện vừa, tiểu thuyết lấy nghệ thuật kể chuyện làm giọng điệu chính của tác phẩm. Thông thường ở tác phẩm xuất hiện người kể chuyện như một nhân vật trung gian có nhiệm vụ miêu tả và kể lại đầu đuôi diễn biến của chuyện. Tuy sự tồn tại của yếu tố này là ước lệ nghệ thuật của nhiều thể loại thuộc tự sự, nghệ thuật kể chuyện của tiểu thuyết vẫn cho thấy sự đa dạng đặc biệt về phong cách: có thể thông qua nhân vật trung gian, có thể là nhân vật xưng "tôi", cũng có thể là một nhân vật khác trong tác phẩm, tạo nên các tác phẩm có một điểm nhìn trần thuật. Hiện nay, một trong những xu hướng tìm tòi đổi mới tiểu thuyết là việc tăng thêm các điểm nhìn ở tác phẩm, khi vai trò của nhân vật trung gian hoặc nhân vật xưng "tôi" được "san sẻ" cho nhiều nhân vật trong cùng một tác phẩm.
Đặc trưng > Khả năng phản ánh toàn vẹn hiện thực

Đặc trưng lớn nhất của tiểu thuyết chính là khả năng phản ánh toàn vẹn và sinh động đời sống theo hướng tiếp xúc gần gũi nhất với hiện thực. Là một thể loại lớn tiêu biểu cho phương thức tự sự, tiểu thuyết có khả năng bao quát lớn về chiều rộng của không gian cũng như chiều dài của thời gian, cho phép nhà văn mở rộng tối đa tầm vóc của hiện thực trong tác phẩm của mình.
Ở phương diện khác, tiểu thuyết là thể loại có cấu trúc linh hoạt, không chỉ cho phép mở rộng về thời gian, không gian, nhân vật, sự kiện mà còn ở khả năng dồn nhân vật và sự kiện vào một khoảng không gian và thời gian hẹp, đi sâu khai thác cảnh ngộ riêng và khám phá chiều sâu số phận cá nhân nhân vật.
Đặc trưng > Hư cấu nghệ thuật

Hư cấu nghệ thuật cũng được coi là một đặc trưng của thể loại, là một thao tác nghệ thuật không thể thiếu trong tư duy sáng tạo của tiểu thuyết. Hư cấu cho phép tác phẩm tái hiện những thời đại lịch sử phát triển trong câu chuyện hư cấu, không hiện thực như sử học, và những nhân vật hoàn toàn không bị lệ thuộc bởi nguyên mẫu ngoài đời như những tác phẩm thuộc thể ký. Trong vô vàn những gương mặt đời thường và giữa muôn ngàn biến cố của lịch sử, nhà văn khi trước tác một tác phẩm tiểu thuyết đã thực hiện những biện pháp nghệ thuật đồng hóa và tái hiện bức tranh đời sống bằng phương thức chọn lọc, tổng hợp và sáng tạo. Khi đó, hư cấu nghệ thuật, đối với tiểu thuyết đã trở thành yếu tố bộc lộ rõ rệt phẩm chất sáng tạo dồi dào của nhà văn.
Đặc trưng > Tính đa dạng về sắc độ thẩm mỹ

Tính đa dạng về màu sắc thẩm mỹ cũng là một đặc trưng tiêu biểu của thể loại. Các thể loại văn học khác thường chỉ tiếp nhận một sắc thái thẩm mỹ nào đó để tạo nên âm hưởng của toàn bộ tác phẩm, như bi kịch là cái cao cả, hài kịch là cái thấp hèn, thơ là cái đẹp và cái lý tưởng. Ở tiểu thuyết không diễn ra quá trình chọn lựa màu sắc thẩm mỹ khi tiếp nhận hiện thực mà nội dung của nó thể hiện sự pha trộn, chuyển hóa lẫn nhau của các sắc độ thẩm mỹ khác nhau: cái cao cả bên cái thấp hèn, cái đẹp bên cái xấu, cái thiện lẫn cái ác, cái bi bên cạnh cái hài v.v.
Đặc trưng > Bản chất tổng hợp

Ở phương diện cuối cùng, tiểu thuyết là một thể loại mang bản chất tổng hợp. Nó có thể dung nạp thông qua ngôn từ nghệ thuật những phong cách nghệ thuật của các thể loại văn học khác như thơ (những rung động tinh tế), kịch (xung đột xã hội), ký (hiện thực đời sống); các thủ pháp nghệ thuật của những loại hình ngoại biên như hội họa (màu sắc), âm nhạc (thanh âm), điêu khắc (sự cân xứng, chi tiết), điện ảnh (khả năng liên kết các bức màn hiện thực); và thậm chí cả các bộ môn khoa học khác như tâm lý học, phân tâm học, đạo đức học và các bộ môn khoa học tự nhiên, khoa học viễn tưởng khác. v.v. Nhiều thiên tài nghệ thuật đã định hình phong cách từ khả năng tổng hợp này của thể loại, như Lev Tolstoy với tiểu thuyết-sử thi, Fyodor Dostoevsky với thể loại tiểu thuyết-kịch, Mikhail Sholokhov với tiểu thuyết anh hùng ca-trữ tình, Romain Rolland với tiểu thuyết-giao hưởng v.v.
Loại và thể

Phân chia loại thể tiểu thuyết theo nội dung, đề tài đã có từ xa xưa trong lịch sử văn học các nước phương Tây cũng như phương Đông.
Loại và thể > Trung Quốc

Các tài liệu về lịch sử tiểu thuyết ở Trung Quốc nói đến các loại tiểu thuyết sau:
Tiểu thuyết chí quái: những tác phẩm kể những chuyện quái dị. Có thể kể đến Sưu Thần Ký, Liệt dị truyện đời Lục Triều.
Tiểu thuyết chí nhân: ghi về lời nói, việc làm của người thường có ý nghĩa tiêu biểu, như Thế thuyết tân ngữ.
Tiểu thuyết truyền kỳ thịnh hành thời Đường, Tống, Nguyên, Minh, như Cổ kính ký, Bạch Viên truyện, Tiễn đăng tân thoại, Ngu sơ tân chí.
Tiểu thuyết thoại bản đời Tống, Nguyên, Minh, tiêu biểu là các tác phẩm của Phùng Mộng Long, Lăng Mông Sơ.
Tiểu thuyết chương hồi: những tiểu thuyết trường thiên bao gồm nhiều hồi, đầu mỗi hồi có "hồi mục", là một hoặc hai câu thất ngôn dự báo tình tiết chính của hồi, mỗi hồi viết về một sự kiện chủ yếu và kết thúc hồi có lời dẫn dắt đến hồi tiếp. Căn cứ theo dung lượng có thể chia tiểu thuyết chương hồi thành loại lớn (100 hồi trở lên) và loại nhỏ (khoảng 2-3 chục chương hồi trở lại). Loại lớn thường bao gồm tiểu thuyết diễn nghĩa lịch sử như Tam quốc diễn nghĩa, Đông Chu liệt quốc, Tây Hán diễn nghĩa; tiểu thuyết truyền kỳ anh hùng như Thủy hử; tiểu thuyết thần ma như Tây du ký; tiểu thuyết tình đời như Kim Bình Mai, Hồng Lâu Mộng; tiểu thuyết châm biếm như Chuyện làng Nho; tiểu thuyết công án như Long đồ công án; tiểu thuyết võ hiệp như truyện kiếm hiệp, tiền thân của những tác phẩm tiểu thuyết Kim Dung sau này. Tiểu thuyết chương hồi loại nhỏ có thể bao gồm tiểu thuyết tài tử giai nhân kể những mối tình của trai gái, thể hiện ước mơ hạnh phúc lứa đôi; tiểu thuyết khiển trách vạch trần những ung nhọt xã hội như tác phẩm Quan trường hiện hình ký.
Loại và thể > Phương Tây

Tiểu thuyết ở phương Tây xuất hiện đa dạng tùy theo đặc điểm văn học dân tộc. Tuy nhiên, thường thấy các thể sau:
Tiểu thuyết hiệp sĩ (chevalric romance): là thể loại văn học tao nhã thời trung đại xuất hiện ở Trung và Nam Âu, nhân vật chính là hiệp sĩ đi lập công vì vinh quang và vì người tình. Tiêu biểu là các tiểu thuyết về vua Arthur, câu chuyện Tristan và Iseut v.v..
Tiểu thuyết du đãng (picaresque novel): nhân vật trung tâm là những kẻ bợm nghịch xuất thân từ dưới đáy xã hội, thường có óc thông minh, hài hước, hay chơi khăm ông chủ bà chủ. Có thể kể đến tác phẩm Gil Blas ở Santillanne của Alain-René Lesage.
Tiểu thuyết đen (roman noir), còn gọi là tiểu thuyết kinh dị (gothic novel): xuất hiện ở Anh vào cuối thế kỷ XVIII, với cốt truyện kết hợp các motif kinh dị, cạm bẫy, hồn ma, sức mạnh siêu nhiên với niềm hoài niệm quá vãng. Nhà văn Mỹ Edgar Allan Poe sau này đã tiếp tục với loại thể tiểu thuyết này trong nhiều tác phẩm của mình.
Tiểu thuyết trinh thám (roman detective): nhân vật chính là thám tử, cốt truyện là điều tra vụ án, tình tiết được giữ bí mật cho đến kết thúc tác phẩm. Tiêu biểu là tác phẩm của Sir Arthur Conan Doyle.
Tiểu thuyết lịch sử (historical novel): lấy nhân vật, sự kiện lịch sử là đề tài, tuy có hư cấu một số nhân vật hay tình tiết phụ nhưng về cơ bản là tôn trọng sự thật lịch sử. Chiến tranh và hòa bình của Lev Tolstoy thuộc dạng này.
Tiểu thuyết giáo dục: học hỏi, kể về quá trình trưởng thành của một con người như David Copperfield của Charles Dickens.
Tiểu thuyết luận đề (problem novel): thông qua nhân vật và sự kiện trình bày một vấn đề chủ yếu.
Tiểu thuyết tâm lý (psychological fiction): đặt trọng tâm ở miêu tả diễn biến tâm lý, động cơ, cảnh ngộ của nhân vật. Các tiểu thuyết của Henry James thuộc dạng này.
Tiểu thuyết tự truyện (autobiographical novel): nhà văn tự kể lại đời mình một cách khách quan, trung thực, thịnh hành ở thế kỷ XIX như bộ ba tác phẩm Thời thơ ấu, Kiếm sống, Những trường đại học của tôi của Maksim Gorky.
Loại và thể > Những quan niệm khác

Theo M.M. Bakhtin, thể loại tiểu thuyết trải qua các hình thức như tiểu thuyết phiêu lưu, tiểu thuyết khảo nghiệm, tiểu thuyết truyện ký và tiếp đến là tiểu thuyết giáo dục.
Các nhà nghiên cứu hiện nay còn chia tiểu thuyết thành các dạng tiểu thuyết gia đình, tiểu thuyết nông dân, tiểu thuyết lịch sử, tiểu thuyết quan sát thế giới, tiểu thuyết khoa học viễn tưởng, tiểu thuyết phiêu lưu, tiểu thuyết thư tín, tiểu thuyết nhật ký, tiểu thuyết dòng ý thức, tiểu thuyết tư liệu v.v.
Việc phân loại tiểu thuyết theo đề tài về cơ bản không tránh khỏi có chỗ chồng chéo khi trong thực tế một tiểu thuyết có thể vừa thuộc dạng này vừa thuộc dạng khác, nhất là những sáng tác trong thời hiện đại.
Chú thích

↑  Mục từ Tiểu thuyết trong cuốn 150 thuật ngữ văn học, Lại Nguyên Ân biên soạn, Nhà xuất bản Đại học Quốc gia Hà Nội, in lần thứ 2 có sửa đổi bổ sung. H. 2003. Trang 326.
↑  Tanagokoro no shōsetsu (掌の小説) chỉ thể loại truyện cực ngắn "trong lòng bàn tay" theo cách gọi của Kawabata Yasunari. Độc giả thường biết đến những tác phẩm này dưới tên gọi Tenohira no shōsetsu (手の平の小説).
↑  Lý luận văn học, Nhà xuất bản Giáo dục, Hà Nội 1987, tập 2, trang 226.
↑  Mục từ Tiểu thuyết trong cuốn 150 thuật ngữ văn học, sách đã dẫn, trang 329.
↑  Nếu những tác phẩm tiểu thuyết kiếm hiệp tiền Kim Dung thường nhấn mạnh "võ" (võ công), thì tiểu thuyết Kim Dung về sau thiên về "hiệp", "tình" và luyện công xuất chưởng.
↑  Lý Tu Sinh, Triệu Nghĩa Sơn (chủ biên), Lịch sử văn học Trung Quốc phân theo thể loại, Thượng Hải cổ tịch xuất bản, 2001.
↑  tham khảo thêm M. M. Bakhtin, Lý luận và thi pháp tiểu thuyết, Phạm Vĩnh Cư dịch, Trường Viết văn Nguyễn Du và Nhà xuất bản Văn học xuất bản, H. 1992
↑  Trần Đình Sử (chủ biên), Lý luận văn học, tập 2: Tác phẩm và thể loại văn học, Nhà xuất bản Đại học Sư Phạm, H. 2008, trang 320.
Một trang kana chép tay Truyện kể Genji từ hậu kỳ Heian, thế kỷ thứ XII
Trang bìa bản gốc Don Quixote xuất bản năm 1605
Dirocoremia ingae

| Dirocoremia ingae> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Phân bộ (subordo): Polyphaga
Liên họ (superfamilia): Cerambycoidea
Họ (familia): Cerambycidae
Chi (genus): Dirocoremia
Loài (species): D. ingae
Danh pháp hai phần
Dirocoremia ingae (Marques, 1994) 
Dirocoremia ingae là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 24 tháng 9 năm 2012.
Monte Zucchero

| Monte Zucchero |
| --- | --- |
Monte Zucchero (trái) nhìn từ Val Redorta
Độ cao: 2.735 m (8.973 ft)
Phần lồi: 554 m (1.818 ft)
Độ cao đỉnh mẹ: Dammastock
Vị trí
Vị trí: Ticino, Thụy Sĩ
Dãy núi: Alpes lépontines
Tọa độ: 46°21′15″B 8°42′51″Đ﻿ / ﻿46,35417°B 8,71417°Đ﻿ / 46.35417; 8.71417
Monte Zucchero (phát âm tiếng Ý: [ˈmonte dˈdzukkero]) là một ngọn núi thuộc dãy Alpes lépontines của Thụy Sĩ. Ngọn núi nằm giữa Bignasco và Sonogno thuôc bang Ticino. Monte Zucchero là đỉnh cao nhất trên dãy phía nam của Passo di Redorta, đạt độ cao 2.735 mét so với mực nước biển, phân cách Valle Maggia và Valle Verzasca.
Welcome to the Black Parade

"Welcome to the Black Parade" là một bài hát trích từ album phòng thu thứ ba của ban nhạc rock người Mỹ My Chemical Romance là The Black Parade (2006). Ca khúc được phát hành vào ngày 12 tháng 9 năm 2006 và là đĩa đơn đầu tiên của album, đi kèm với phiên bản phòng thu có trên trang Myspace của ban nhạc vào ngày 2 tháng 9 năm 2006. Video âm nhạc của bài hát đã được công nhận là "Video âm nhạc hay nhất thế kỷ" của khán giả kênh MTV Anh vào năm 2017. Bài hát đã đứng đầu bảng xếp hạng UK Single Chart, đạt vị trí thứ 9 trên bảng Billboard Hot 100 của Mỹ và được tôn vinh là một trong những ca khúc định hình nên Rock and Roll của Đại sảnh Danh vọng Rock and Roll.
Đĩa demo của bài hát mang tên "The Five of Us Are Dying" đã được đưa vào album tái bản năm 2016 The Black Parade/Living with Ghosts của nhóm.
Thu âm

My Chemical Romance bắt đầu sáng tác bài hát kể từ khi khởi lập ban nhạc, mặc dù theo một phong cách khác. Nhạc phẩm được truyền cảm hứng và chịu ảnh hưởng nặng từ bài hát "My Way" của Frank Sinatra, nhưng có tiết tấu chậm hơn và họ đặt tên ban đầu là "The Five of Us Are Dying". Ban nhạc không đưa bài hát vào hai album đầu tiên vì họ thấy chưa hoàn thiện. Sau khi chuyển đến Los Angeles để làm album thứ ba, họ đã bổ sung một nhịp punk nhanh, thay đổi lời bài hát và đổi hợp âm của đoạn điệp khúc. Theo nghệ sĩ guitar Ray Toro, quá trình thu âm "rất phức tạp" do có nhiều lớp trong bài hát nhưng "thú vị" và tán dương thành phẩm có được:
"Hai bài yêu thích của tôi là 'Welcome to the Black Parade' và 'Famous Last Words'. 'Welcome to the Black Parade' giống như 'Bohemian Rhapsody' của chúng tôi vậy. Đây có lẽ là bài hát hoành tráng nhất trong đĩa nhạc. Tôi yêu cái cách nó được cấu thành."
—Ray Toro
Video âm nhạc

MV của đĩa đơn do Samuel Bayer làm đạo diễn, ông nổi danh với những tác phẩm với Nirvana và Green Day. MV được phát hành vào ngày 26 tháng 9 năm 2006 tại Vương quốc Anh và Canada, và có mặt tại Mỹ vào ngày 27 tháng 9 năm 2006. Ca khúc thường xuyên được phát sóng trên MTV. Trong MV, Bệnh nhân (nhân vật chính của album do Lukas Haas thủ vai) mặc áo choàng bệnh viện và bị cái chết bắt giữ dưới hình thức "Cuộc diễu hành đen" (Black Parade). Trên khán đài chính, My Chemical Romance thì diễn bài "Welcome to the Black Parade". Đằng sau chiếc xe diễu hành là hàng chục nhân vật đeo mặt nạ.
Tất cả các bộ trang phục được thiết kế bởi nhà thiết kế trang phục Colleen Atwood. Những bộ trang phục trong MV  đã truyền cảm hứng cho các bộ trang phục sau này, chẳng hạn như của bộ quần áo của Lil Nas X trong buổi biểu diễn của anh tại lễ trao giải Grammy năm 2022. Các nghệ sĩ khác nhắc đến đồng phục của ban nhạc diễu hành còn có Post Malone. MV của bài hát đã được công nhận là "Video âm nhạc hay nhất thế kỷ" của khán giả kênh MTV Anh vào năm 2017.
Đánh giá chuyên môn

“Welcome to the Black Parade” đã nhận được những lời tán dương của giới phê bình. Josh Tyrangiel của tạp chí Time đã đưa "Black Parade" vào top 10 bài hát hay nhất năm 2006 của anh ấy, gọi bài hát là "nỗ lực táo bạo, ngốc nghếch và cực kỳ lôi cuốn nhằm hợp nhất "Bohemian Rhapsody" và "Born to Run" thành một vở rock opera " và cho rằng đó là dấu hiệu của một "Khoảnh khắc 'Chúng ta vs. Họ' trong sự chia rẽ thế hệ". David Fricke từ Rolling Stone thì khen ngợi cách hát kiểu hook "cố hóa thân hết mình thành anh hùng nhạc rock" của Way ("We'll carry on"). Entertainment Weekly so sánh tích cực bài hát với "Bohemian Rhapsody". The Village Voice cho biết những người tham gia thăm dò ý kiến thường yêu thích bài hát hơn cả album.
Di sản

Nốt nhạc piano mở đầu của bài hát (nốt Sol bậc 5) đã trở thành nổi tiếng do sự thịnh hành của bài hát, đặc biệt là đối với những người hâm mộ nhạc rock emo. Chẳng hạn Andrew Lloyd Webber đã hỏi những người theo dõi ông trên Twitter rằng họ nghĩ gì khi nghe nốt nhạc, nhằm liên hệ đến bài hát. Nốt nhạc đã được sử dụng để quảng bá cho sự kiện đề tài Emo là Emo Fight  cũng như The Black Parade/Living with Ghosts, một sản phẩm tái bản của The Black Parade.
Danh hiệu

| Ấn phẩm | Danh hiệu | Năm | Hạng |
| --- | --- | --- | --- |
| Rolling Stone | 100 bài hát hay nhất năm | 2006 | 17  |
| Time | Top 10 mọi thứ: Bài hát | 2006 | 3  |
| Loudwire | Top 50 bài hát hard rock của thế kỷ 21 | 2012 | 37  |
| MTV Anh | 50 video ca nhạc hay nhất thế kỷ 21 | 2017 | 1  |
Danh sách bài hát

Tất cả các ca khúc do My Chemical Romance sáng tác.
Phiên bản 1 (CD quảng bá)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" | 5:19 |
| 2. | "Welcome to the Black Parade" (bản phát radio) | 4:37 |
Phiên bản 2 (CD và 7" vinyl)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" | 5:11 |
| 2. | "Heaven Help Us" | 2:56 |
Phiên bản 3 (7" vinyl)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" | 5:11 |
| 2. | "Welcome to the Black Parade" (live) | 5:31 |
Phiên bản 4 (CD)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" | 5:11 |
| 2. | "Heaven Help Us" | 2:56 |
| 3. | "Welcome to the Black Parade" (live) | 5:31 |
Phiên bản 5 (tải nhạc)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" (bản phát radio) | 4:38 |
| 2. | "My Chemical Romance Welcomes You to the Black Parade" (bình luận của ban nhạc) | 39:28 |
Phiên bản 6 (tải nhạc)
| STT | Nhan đề | Thời lượng |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Welcome to the Black Parade" (live) | 5:31 |
| 2. | "Heaven Help Us" | 2:56 |
Chứng nhận

| Quốc gia | Chứng nhận | Số đơn vị/doanh số chứng nhận |
| --- | --- | --- |
| Đan Mạch (IFPI Đan Mạch) | Vàng | 4.000^ |
| Nhật Bản (RIAJ)  Full-length ringtone  | Vàng | 100.000* |
| New Zealand (RMNZ) | Vàng | 0* |
| Anh Quốc (BPI) | 2× Bạch kim | 1.040.000 |
| Hoa Kỳ (RIAA) | 5× Bạch kim | 5.000.000‡ |
 * Chứng nhận dựa theo doanh số tiêu thụ. ^ Chứng nhận dựa theo doanh số nhập hàng. ‡ Chứng nhận dựa theo doanh số tiêu thụ và phát trực tuyến.
Denis Leary

| Denis Leary |
| --- | --- |
Leary tại ATX TV Festival 2015
Sinh: Denis Colin Leary 18 tháng 8, 1957 (67 tuổi) Worcester, Massachusetts, Mỹ
Tư cách công dân: Mỹ, Ireland
Nghề nghiệp: Diễn viên nghệ sĩ hài
Năm hoạt động: 1987–nay
Phối ngẫu: Ann Lembeck (cưới 1989)
Con cái: 2
Denis Colin Leary (sinh ngày 18 tháng 8 năm 1957) là nam diễn viên, nghệ sĩ hài người Mỹ. Sinh ra ở Massachusetts, Leary nổi tiếng với vai trò nghệ sĩ hài độc thoại, đặc biệt là qua những tiểu phẩm trên kênh MTV và các sê-ri hài No Cure for Cancer (1993), Lock 'n Load (1997). Đầu những năm 1990, Leary bắt đầu tham gia điện ảnh và truyền hình với các phim Judgement Night (1993), Gunmen (1994), Operation Dumbo Drop (1995) và Wag the Dog (1997).
Những năm 2000, ông sản xuất và đóng chính trong chương trình truyền hình The Job (2001–2002). Năm 2004, ông sáng lập và đóng chính Rescue Me (2004–2011), qua đó giành được hai đề cử giải Primetime Emmy, một cho biên kịch và một cho diễn xuất. Leary cũng lồng tiếng cho nhân vật bọ rùa Francis trong A Bug's Life và hổ răng kiếm Diego trong loạt phim Kỷ băng hà.
Thời thơ ấu

Denis Colin Leary sinh ngày 18 tháng 8 năm 1957 tại thành phố Worcester, Massachusetts. Mẹ là Nora (họ gốc: Sullivan, 1929), làm người giúp việc, cha là John Leary (1924–1985), làm thợ cơ khí. Nam diễn viên mang hai quốc tịch Mỹ và Ireland, ông là anh em họ của MC Conan O'Brien.