stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Matteo Darmian
Phong cách chơi bóng

Mặc dù, anh khởi đầu chơi ở vị trí Trung vệ, trong những năm gần đây Darmian đã chơi hậu vệ ở hai cánh nhưng anh thích chơi bên phải hơn. Anh được biết đến với công thủ toàn diện, nhãn quang chiến thuật, tốc độ và nền tảng thể lực tốt, các thông số trận đấu được so sánh với hậu vệ cánh huyền thoại người Ý Antonio Cabrini và Paolo Maldini. Trong mùa giải 2012-13, Darmian Tắc bóng thành công mỗi trận (5.3) đứng đầu năm giải đấu của Châu Âu.
Thống kê sự nghiệp > Câu lạc bộ

| Câu lạc bộ | Mùa giải | Vô địch quốc gia> Hạng đấu | Vô địch quốc gia> Số trận | Vô địch quốc gia> Số bàn | Cúp quốc gia> Số trận | Cúp quốc gia> Số bàn | Cúp liên đoàn> Số trận | Cúp liên đoàn> Số bàn | Cúp châu Âu> Số trận | Cúp châu Âu> Số bàn | Khác> Số trận | Khác> Số bàn | Tổng cộng> Số trận | Tổng cộng> Số bàn |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Milan | 2006–07 | Serie A | 1 | 0 | 1 | 0 | — | — | 0 | 0 | — | — | 2 | 0 |
| Milan | 2007–08 | Serie A | 0 | 0 | 1 | 0 | — | — | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| Milan | 2008–09 | Serie A | 3 | 0 | 0 | 0 | — | — | 0 | 0 | — | — | 3 | 0 |
| Milan | Tổng cộng | Tổng cộng | 4 | 0 | 2 | 0 | — | — | 1 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 |
| Padova (mượn) | 2009–10 | Serie B | 20 | 1 | 0 | 0 | — | — | — | — | 2 | 0 | 22 | 1 |
| Palermo | 2010–11 | Serie A | 11 | 0 | 1 | 0 | — | — | 4 | 0 | — | — | 16 | 0 |
| Torino | 2011–12 | Serie B | 33 | 1 | 1 | 0 | — | — | — | — | — | — | 34 | 1 |
| Torino | 2012–13 | Serie A | 30 | 0 | 2 | 0 | — | — | — | — | — | — | 32 | 0 |
| Torino | 2013–14 | Serie A | 37 | 0 | 1 | 0 | — | — | — | — | — | — | 38 | 0 |
| Torino | 2014–15 | Serie A | 33 | 2 | 1 | 0 | — | — | 13 | 3 | — | — | 47 | 5 |
| Torino | Tổng cộng | Tổng cộng | 133 | 3 | 5 | 0 | — | — | 13 | 3 | — | — | 151 | 6 |
| Manchester United | 2015–16 | Premier League | 28 | 1 | 3 | 0 | 1 | 0 | 7 | 0 | — | — | 39 | 1 |
| Manchester United | 2016–17 | Premier League | 18 | 0 | 2 | 0 | 2 | 0 | 7 | 0 | 0 | 0 | 29 | 0 |
| Manchester United | 2017–18 | Premier League | 8 | 0 | 2 | 0 | 3 | 0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 17 | 0 |
| Manchester United | 2018–19 | Premier League | 6 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | — | — | 7 | 0 |
| Manchester United | 2019–20 | Premier League | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | — | — | 0 | 0 |
| Manchester United | Tổng cộng | Tổng cộng | 60 | 1 | 8 | 0 | 6 | 0 | 17 | 0 | 1 | 0 | 92 | 1 |
| Parma | 2019–20 | Serie A | 0 | 0 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 0 | 0 |
| Tổng cộng sự nghiệp | Tổng cộng sự nghiệp | Tổng cộng sự nghiệp | 228 | 5 | 16 | 0 | 6 | 0 | 35 | 3 | 3 | 0 | 288 | 8 |
1 2  Ra sân ở UEFA Champions League
↑  Ra sân ở các trận play-off Serie B
1 2 3  Ra sân ở UEFA Europa League
↑  6 trận ở UEFA Champions League, 1 trận ở UEFA Europa League
↑  Ra sân ở Siêu cúp châu Âu
Thống kê sự nghiệp > Quốc tế

| Đội tuyển quốc gia | Năm | Số trận | Số bàn |
| --- | --- | --- | --- |
| Ý | 2014 | 9 | 0 |
| Ý | 2015 | 10 | 1 |
| Ý | 2016 | 8 | 0 |
| Ý | 2017 | 9 | 0 |
| Ý | 2023 | 5 | 1 |
| Ý | 2024 | 1 | 0 |
| Tổng cộng | Tổng cộng | 42 | 2 |
Thống kê sự nghiệp > Bàn thắng quốc tế

| STT | Ngày | Sân | Đối thủ | Bàn thắng | Tỷ số | Khuôn khổ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 10 tháng 10 năm 2015 | Sân vận động Olympic Baku, Baku, Azerbaijan |  Azerbaijan | 3–1 | 3–1 | Vòng loại UEFA Euro 2016 |
| 2 | 20 tháng 11 năm 2023 | Sân vận động Olimpico, Roma, Ý |  Bắc Macedonia | 1–0 | 5–2 | Vòng loại UEFA Euro 2024 |
Danh hiệu > Câu lạc bộ

Manchester United
FA Cup: 2015–16
EFL Cup: 2016–17
FA Community Shield: 2016
UEFA Europa League: 2016–17
Inter Milan
Serie A: 2020–21, 2023–24
Coppa Italia: 2021–22, 2022–23
Supercoppa Italiana: 2021, 2022, 2023
Danh hiệu > Quốc gia

U-20 Ý
Mediterranean Games Á quân: 2009
Đội tuyển quốc gia Ý
UEFA Nations League: Hạng ba UEFA Nations League 2022–23
Danh hiệu > Cá nhân

Serie A Đội hình tiêu biểu: 2013–14, 2014–15
Pallone Azzurro: 2014
Nhà hát Gdańsk Shakespeare

Sân khấu chính của Nhà hát Gdańsk Shakespeare
Nhà hát Gdańsk Shakespeare (tiếng Ba Lan: Gdański Teatr Szekspirowski) là một nhà hát theo lối văn Shakespeare ở Gdańsk, Ba Lan. Nó được xây dựng trên nền của một nhà hát thế kỷ 17, được gọi là Trường đấu kiếm, nơi những người chơi nhạc du lịch đến từ Anh biểu diễn các tác phẩm của nhà hát Phục hưng Anh. Nhân vật hàng đầu trong dự án xây dựng nhà hát mới là Jerzy Limon, người sáng lập Lễ hội Shakespeare Gdańsk. Nó được xây dựng bởi kiến trúc sư Renato Rizzi dựa theo của nghiên cứu của Limon, điều đó cho thấy Trường đấu kiếm được mô phỏng theo Nhà hát Fortune ở London. Mặc dù không phải là một nỗ lực tái tạo chính xác, nhà hát mới kết hợp các yếu tố từ thiết kế của các nhà hát trước đó với công nghệ hiện đại. Nó được khai trương vào tháng 9 năm 2014.
Lịch sử

Gdańsk là một trong những điểm đến quan trọng nhất đối với người chơi nhạc du lịch từ Anh trong nửa đầu thế kỷ 17. Chuyến thăm đầu tiên của họ được ghi lại là vào năm 1601. Thông thường, họ sẽ biểu diễn tại các tòa án của Königsberg và Warsaw trong mùa đông, và tại Gdańsk hoặc Elbląg vào mùa hè. Buổi biểu diễn tại Gdańsk diễn ra trong Hội chợ St. Dominic, vào tháng Tám.
Vào ngày 18 tháng 7 năm 2017, nhà hát đã được Vương tôn William và Catherine, Công tước phu nhân xứ Cambridge đến thăm như một phần của chuyến công du hoàng gia của họ đến Ba Lan và Đức, nơi họ gặp đạo diễn của nhà hát - Jerzy Limon và xem một vở kịch ngắn.
Kiến trúc

Tòa nhà được xây bằng gạch đen antraxit, được củng cố chắc chắn và với vài lỗ hổng, qua đó thể hiện chính nó như là một nhà hát thử nghiệm. Một bức tường dày được xây bằng cùng một vật liệu chạy xung quanh tòa nhà, tạo ra các sân trong với nhiều kích cỡ khác nhau, ngoại trừ phía tây nơi các dự án xây dựng vượt ra ngoài khuôn viên. Lối vào chính dẫn vào sảnh và không gian nhà hát, với sân khấu ở cuối khán phòng phía đông, chùm qua bởi một hệ thống bay. Về phía đông của tòa tháp là một khối nhà thấp hơn, gồm các khu vực hậu trường, phòng thay đồ, chỗ ở và văn phòng.
Trường đấu kiếm (bên phải), khắc bởi Peter Willer xuất bản năm 1687
Nhà hát từ phía tây bắc, với hệ thống bay bên trái của khối chính
Bunraku

Bunraku (文楽 (Văn Lạc), Bunraku?), còn được gọi là Ningyō jōruri (人形浄瑠璃 (Nhân Hình Tịnh Lưu Ly), Ningyō jōruri?), Nhân hình tịnh lưu ly), là một thể loại kịch rối truyền thống Nhật Bản, khởi phát ở Osaka năm 1684.
Một đầu rối bunraku. Con rối đặc biệt này là chiếc đầu dùng trong vở Sanbaso
Có ba loại người trình diễn trong một vở bunraku:
Ningyōtsukai hay Ningyōzukai - Người điểu khiển rối
Tayū - người lĩnh xướng
Shamisen ("Tam vị tuyến") diễn viên
Thông thường các nhạc cụ khác như trống taiko cũng được dùng.
Thuật ngữ chính xác nhất cho kịch rối truyền thống Nhật Bản là ningyō jōruri. Sự kết hợp của lĩnh xướng và kịch nghệ shamisen được gọi là jōruri và trong tiếng Nhật, con rối được gọi là ningyō.
Lịch sử

Ban đầu, cụm từ "Bunraku" chỉ dùng để chỉ nhà hát đặc biệt thành lập ở Osaka năm 1872, được đặt tên là Bunrakuza theo tên của người điểu khiển rối Uemura Bunrakken vào đầu thế kỷ 19 ở đảo Awaji, người mà với những cố gắng của mình đã phục hồi lại di sản kịch rối truyền thống đang suy tàn vào thế kỷ 19.
Sau này sự nổi trội của Nhà hát Bunraku Quốc gia Nhật Bản, hậu duệ của nhà hát được Bunrakken thành lập, đã làm phổ cập cái tên "Bunraku" trong thế kỷ 20 đến mức mà nhiều người Nhật dùng cụm từ này để chỉ chung mọi loại hình kịch rối truyền thống Nhật Bản.
Tuy vậy, phần lớn các đoàn kịch rối truyền thống đang tồn tại hiện nay ngoài Oska đểu được thành lập và đặt tên rất lâu sau thời Uemura Bunrakukken và nhà hát của ông, vì vậy họ không dùng từ này để chỉ mình. Một số trường hợp ngoại lệ là các đoàn kịch được thành lập từ những người điều khiển rối từ Bunraku-za hay những người học trò rời Osaka và thành lập nhà hát múa rối tại các tỉnh.
Cơ sở của Bunraku

Con rối Bunraku có kích cỡ cao từ 0,75 đến 1,2m hay hơn, dựa trên tuổi tác, giới tính của nhân vật và tục lệ của mỗi đoàn kịch riêng. Trong rất nhiều nhà hát trên khắp Nhật Bản, rối truyền thống Osaka nói chung là nhỏ nhất, trong khi rối truyền thống Awaji, nơi phần lớn các vở kịch ban đầu được diễn ở không gian lớn ngoài trời, là lớn nhất.
Đầu và tay của rối truyền thống được các chuyên gia chạm trổ, trong khi thân mình và trang phục thường được người điểu khiển rối thực hiện. Đầu có thể có nhiều máy móc tinh xảo. Trong các vở kịch để tài siêu nhiên, một cỏn ối có thể được thiết kế sao cho mặt chúng có thể nhanh chóng chuyển thành mặt quỷ. Những chiếc đầu ít phức tạp hơn có thể biết chớp mắt, đảo mắt, nhắm mắt và mũi, mồm, lông mày có thể di.
Việc điều khiển mọi chuyển động của các bộ phận trên đầu được đặt trên một tay cầm gắn vào cổ con rối và được nghệ sĩ rối chính điều khiển bằng cách đưa tay trái vào ngực con rối thông qua một cái lỗ ở sau thân.
Nghệ sĩ rối chính, omozukai, dùng tay phải để điểu khiển tay phải con rối. Nghệ sĩ rối bên trái, được gọi là hidarizukai hay sashizukai, phục thuộc vào truyền thống của đoàn kịch, điều khiển tay trái con rối bằng tay phải của mình qua một cây gậy điểu khiển gắn vào cùi trỏ con rối. Nghệ sĩ rối thứ ba, gọi là ashizukai, điểu khiển cẳng chân và bàn chân.
Tất cả các con rối trừ các con rối rất phụ đều cần ba người điểu khiển, tất cả bọn họ đều được khán giả thấy rõ, và thường mặt áo dài đen. Phong tục một số nơi còn yêu cầu tất cả nghệ sĩ rối đội mũ trùm đen, trong khi một số khác, bao gồm Nhà hát Bunraku Quốc gia, thì nghệ sĩ rối để đầu trần, một phong cách biểu diễn gọi là dezukai.
Thường một người lĩnh xướng thuật lại mọi phần của nhân vật, dùng cao độ giọng khác nhau để chuyển đổi qua các nhân vật. Tuy vậy, đôi khi lại sử dụng nhiều người lĩnh xướng. Người lĩnh xướng ngồi cạnh người chơi shamisen trên một bệ nổi, và mỗi khi bệ này xoay, mang theo nhạc cụ thay thế cho cảnh tiếp.
Shamisen dùng trong bunraku có thanh điêu khác với các shamisen khác. Giọng trầm hơn và tiếng cũng đầy hơn.
Bunraku có chung nhiều chủ đề với kabuki. Thực tế, nhiều vở kịch đều được viết cho cả diễn viên kabuki lẫn các đoàn kịch rối bunraku. Bunraku đặc biệt chú ý đến những vở kịch tự sát của các đôi nhân tình. Câu chuyện 47 Ronin nổi tiếng ở cả bunraku lẫn kabuki.
Bunraku là tác giả của nhà hát, ngườ với kabuki, là người biểu diễn của nhà hát. Trong Bunraku, trước buổi diễn, người lĩnh xướng nêu ra câu chuyện và cúi chào khán giả, hứa sẽ thuật lại một cách trung thực. Ở kabuki, diễn viên thường sử dụng lỗi chơi chữ trong tên mình, ứng khẩu, tham khảo thêm những gì đang diễn ra và một số thứ khác có thể không đúng theo kịch bản.
Nhà viết kịch Bunraku nổi tiếng nhất là Chikamatsu Monzaemon. Với sự nghiệp hơn một trăm vở kịch, đôi khi ông được gọi là Shakespeare của nước Nhật.
Các đoàn kịch, diễn viên, và người làm rối bunraku đã được đưa vào danh sách các "Di sản Quốc gia sống " theo chương trình bảo tồn văn hóa truyền thống của Nhật.
Ngày nay

Osaka là nhà của đoàn kịch do chính phủ tài trợ tại Nhà hát Bunraku Quốc gia. Đoàn kịch thường diễn từ năm vở trở lên mỗi năm, mỗi vở diễn trong vòng từ 2 đến 3 tuần ở Osaka trước khi chuyển đến Tokyo diễn tại Nhà hát Quốc gia. Đoàn kịch Bunraku Quoocsi gia cũng lưu diễn trên toàn nước Nhật và đôi khi cũng ra nước ngoài.
Cho đến cuối những năm 1800, có hàng trăm đoàn kịch chuyên nghiệp, bán chuyên nghiệp và không chuyên trên khắp nước Nhật và trình diễn kịch rối truyền thống.
Kể từ sau thế chiến thứ II, số lượng đoàn kịch chỉ còn dưới 30, phần lớn các đoàn chỉ biểu diễn 1 hay 2 lần một năm, thường kết hợp với các lễ hội địa phương. Tuy vậy, một vài đoàn kịch vùng vẫn tiếp tục biểu diễn hăng hái.
Đoàn kịch rối Awaji, nằm ở đảo Awaji phía Tây Kobe, diễn các vở kịch ngắn hàng này và những vở lớn hơn tại nhà hát của mình. Họ đã lưu diễn tại Mỹ, Nga và nhiều quốc gia khác.
Đoàn kịch Bunraku truyền thống Tonda tại tỉnh Shiga, thành lập trong những năm 1830, đã lưu diễn tại Mỹ và Australia 5 lần và rất tích cực tổ chức các chương trình hàn lâm ở Nhật Bản cho các sinh viên Mỹ muốn theo học kịch rối truyền thống Nhật Bản.
Đoàn kịch rối Imada, đã biểu diễn tại Pháp, Đài Loan, Mỹ, cũng như Đoàn kịch rối Kurroda ở thành phố Ida, tỉnh Nagano. Cả hai đoàn này, với lịch sử hơn 300 năm, biểu diễn đều đặn và cũng tích cực chăm lo cho một thế hệ nghệ sĩ rối mới và khai phá thêm các kiến thức về nghệ thuật rối qua các chương trình đào tạo ở các trường trung học và dạy các sinh viên Mỹ trong các chương trình học thuật mùa hè tại nhà hát của mình.
Sự hâm mộ kịch rối Bunraku ngày càng tăng đã góp phần vào việc thành lập đoàn kịch rối truyền thống Nhật Bản đầu tiên ở Bắc Mỹ. Từ năm 2003, Đoàn kịch rối Bunraku Bay, đặt trụ sở tại Đại học Missouri, Columbia, Missouri, đã diễn tại các nơi gặp mặt vòng quanh nước Mỹ, bao gồm Trung tâm biểu diễn nghệ thuật Kennedy và Viện Smithsonian, cũng như ở Nhật.
Cụm từ "Bunraku" ở phương Tây

Ở châu Âu và châu Mỹ, cụm từ "Bunraku" thường được dùng trong giới nghệ sĩ rối để miêu tả các con rối điều khiển theo lối tương tự với các nhà hát kịch rối Bunraku truyền thống Nhật Bản, ngược lại với rối tay, rối gậy, rối bóng, rối thường. Nét đặc trưng của "bunraku" phương Tây thường bao gồm nhiều nghệ sĩ rối và có thể nhìn thấy họ, trực tiếp điều khiển rối. Các yếu tố khác cạnh tranh với các nhà hát Bunraku truyền thống có lẽ là quà tặng. Việc sử dụng cụm từ này làm một số người theo chủ nghĩa thuần túy quan ngại, nhưng các nghệ sĩ rối phương Tây thấy rằng từ này khá tiện dụng trong việc miêu tả phong cách rối ảnh hưởng từ truyền thống Nhật Bản mà không một cụm từ tiếng Anh súc tích nào có được.
Một cảnh trong vở Date Musume Koi no Hikanoko, trong đó Oshichi, con gái một người bán rau quả, trèo lên một tháp hiệu trong một đêm tuyết rơi vì nghe theo một lời báo hiệu nhầm để cứu người yêu. Một vở diễn tại Nhà hát rối truyền thống Tonda ở Nagahama, tỉnh Shiga.
Nhân vật Osono, trong vở Hade Sugata Onna Maiginu, trong vở diễn của Đoàn kịch rối truyền thống Tonda ở Nagahama, tỉnh Shiga.
Squeezie

Lucas Hauchard (sinh ngày 27 tháng 1 năm 1996), thường được biết đến với tên YouTube là Squeezie, là một YouTuber và nhân vật Internet người Pháp. Anh là người chơi trò chơi nổi tiếng nhất trên YouTube với hơn 11 triệu lượt đăng ký và 5 tỷ lượt xem. Anh chuyên về việc bình luận Let's Play và vlog trên YouTube. Squeezie cũng hợp tác với YouTuber Cyprien Iov trong kênh  CyprienGaming , một kênh có hơn 4 triệu lượt đăng ký, tính đến Tháng 3 năm 2017.
Mullet (kiểu tóc)

Như đã thấy ở đây, kiểu tóc này thường được thực hiện bằng cách cạo hai bên đầu nhưng để dài phần tóc phía trước và phía sau
Mullet là kiểu tóc với phần tóc trước và hai bên tai ngắn, trong khi phần tóc phía sau để dài.
Từ nguyên

Theo từ điển tiếng Anh Oxford, từ mullet "được nhóm nhạc hip hop người Mỹ Beastie Boys phổ biến", khi nhóm phát hành ca khúc "Mullet Head".
Rise and Fall: Civilizations at War

| Rise and Fall: Civilizations at War |
| --- | --- |

Nhà phát triển: Stainless Steel Studios
Nhà phát hành: Midway Games
Thiết kế: Rick Goodman
Âm nhạc: Rod Abernethy Jason Graves
Công nghệ: Titan 2.0
Nền tảng: Microsoft Windows
Phát hành: 12 tháng 6 năm 2006
Thể loại: chiến lược thời gian thực / bắn súng góc nhìn thứ ba
Chế độ chơi: Chơi đơn, Chơi mạng
Rise and Fall: Civilizations at War (tạm dịch: Sự Trỗi dậy và Suy tàn: Chiến tranh giữa các nền Văn minh) là trò chơi máy tính chiến thuật thời gian thực được hãng Stainless Steel Studios và Midway Games phát triển, game phát hành vào ngày 12 tháng 6 năm 2006. 
Rise và Fall lấy đề tài quen thuộc là các đế chế cổ xưa trong lịch sử nhân loại. Tuy nhiên, không đa dạng như trong game Empire Earth, các nền văn minh góp mặt trong R&F được rút gọn chỉ còn bốn: La Mã, Hy Lạp, Ba Tư và Ai Cập. Bên cạnh đó, còn có sự xuất hiện của một số nền văn minh nhỏ (do máy điều khiển) như người Gô-loa (Gaul). Nội dung chính của trò chơi sẽ xoay quanh sự phát triển, xung đột cũng như các cuộc chinh phục, bành trướng thế lực và lãnh thổ giữa các đế chế với nhau. Cách chơi của game có thể khái quát trong ba nhân tố: các trận công thành, thủy chiến và sự hiện diện của các anh hùng (hero). Trong Rise và Fall, có hai chiến dịch: một là sau cuộc chinh phục của Alexander Đại đế, hai là cuộc chiến đấu giải phóng hư cấu của Ai Cập do nữ hoàng Ai Cập Cleopatra dẫn đầu.
Trong quá trình phát triển của game, Stainless Steel Studios bị đóng cửa. Họ từ bỏ tất cả các game đang trong giai đoạn phát triển, bao gồm Rise and Fall, đang gần hoàn thiện. Rick Goodman, người sáng lập của Stainless Steel và là trưởng nhóm thiết kế của Rise and Fall, báo cáo với Midway ngừng tài trợ game này khi ngày phát hành game được đẩy trở lại vài tháng. Midway sau đó quyết định tự hãng sẽ hoàn thành game. Nhận xét của game rất hỗn tạp, và giành được hai giải thưởng, được thương mại hóa thành công tại Vương quốc Anh.
Vào ngày 16 tháng 10 năm 2008, Midway phát hành miễn phí phiên bản hỗ trợ thêm của game, dưới sự trợ giúp của Lực lượng Không Quân Mỹ.
Đón nhận > Giải thưởng và phổ biến

Rise and Fall đã nhận được hai giải thưởng đáng chú ý, và đạt được doanh số cao tại Vương quốc Anh. Đồng thời là người chiến thắng trong "E3 2005: Best of Show", tổ chức bởi Wargamer. Họ bị ấn tượng với game, và khen ngợi sự đổi mới của game "trò chơi chiến lược thời gian thực chỉ đơn giản là cuộc chiến tranh giữa một đội quân lạnh lùng và tẻ nhạt. Chắc chắn sẽ rất tốt khi đặt hàng tá đơn vị trên màn hình game và xem chúng chạy lẫn vào nhau, nhưng loại game này thì có quá nhiều và thường thì các game này pha trộn với nhau bởi vì họ thiếu tính cách. Stainless Steel Studios dường như đã giải quyết vấn đề này trong Rise & Fall, một trò chơi chiến lược lịch sử mới của họ, cho phép người chơi không chỉ kiểm soát tổng thể quân đội trong chiến tranh, mà còn nhảy sang những chiếc giày của những người anh hùng". Một số giải thưởng khác do Rise and Fall giành được nằm trong thể loại "Chiến lược" tại Giải thưởng Trò Chơi Điện Tử Viện Hàn Lâm Anh Quốc. Theo Hiệp hội Các nhà xuất bản phần mềm giải trí (ELSPA), Rise and Fall đã trở thành một trong những game bán chạy nhất ở Vương quốc Anh ngay sau khi phát hành, và nó vẫn còn giữ ngôi vị top mười trong hai tháng.
Vương Chiêu Quân

Về các nhân vật trùng tên Vương Tường, xem bài Vương Tường.
Vương Chiêu Quân (chữ Hán: 王昭君), cũng gọi Minh phi (明妃) hoặc Minh Quân (明君), là một nhân vật chính trị thời nhà Hán, nguyên là cung nhân của Hán Nguyên Đế, rồi trở thành vợ của Thiền vu Hung Nô là Hô Hàn Tà.
Với sắc đẹp khiến chim phải sa xuống - được ví là Lạc nhạn (落雁) cùng điển tích Chiêu Quân xuất tái (昭君出塞), câu chuyện về Chiêu Quân trở thành một hình ảnh Hòa thân, là đề tài sáng tác phổ biển của thi ca, nghệ thuật. Vương Chiêu Quân đi vào lịch sử Trung Quốc như một người đẹp hòa bình, trở thành một trong Tứ đại mỹ nhân của lịch sử Trung Quốc.
Tiểu sử > Tên gọi

Vương Chiêu Quân tên thật là Tường (薔, 牆, 檣 hoặc 嬙), tự là Chiêu Quân (昭君), cũng trong Hậu Hán thư lại nói "tên Chiêu Quân, tự là Tường", người ở quận Nam (南郡; nay là huyện Hưng Sơn, tỉnh Hồ Bắc).
Cái tên [Chiêu Quân; 昭君] có một ý nghĩa rất lớn. Sách Thuyết văn (说文) nói: 「"Chiêu, nhật minh dã"; 昭，日明也。」, có nghĩa chữ "Chiêu" là nói đến ánh sáng của mặt trời, mà mặt trời khi xưa thường ví Thiên tử. Còn như "Quân", là một phong hiệu từ thời Tiên Tần dùng cho các vương thất công tử, như Mạnh Thường quân hay Xuân Thân quân, đời nhà Hán thường hay phong tước Quận quân cho các nữ quý tộc (như chị cùng mẹ của Hán Vũ Đế là Tu Thành quân Kim Tục), hoặc lại có lệ đặt tên con gái theo chữ này, như Hứa Bình Quân, Hoắc Thành Quân và Vương Chính Quân.
Cái tên "Chiêu Quân", ý nói Hán Hoàng rọi sáng Hung Nô, một biểu trưng rất lớn, nên nhiều người cho rằng "Vương Chiêu Quân" là có được tên này chỉ sau khi Vương thị được chọn làm vợ cho Thiền vu. Thời nhà Tấn, Tư Mã Chiêu được tôn làm Vũ Hoàng đế, kị húy "Chiêu", do đó Chiêu Quân bị sửa thành [Minh Quân; 明君], sử thường gọi là [Minh phi; 明妃].
Tiểu sử > Nhập cung Hán

Hành trạng của Vương Chiêu Quân được ghi tương đối vắn tắt, đều chỉ tìm thấy trong mục "Truyện về Hung Nô" của cả hai sách Hán thư và Hậu Hán thư. Theo cả hai sách này ghi lại, Chiêu Quân tiến vào Hán cung của Hán Nguyên Đế, thân phận là một Gia nhân tử, tức hàng phi tần vô danh không có tước hiệu trong chế độ nhà Hán. Năm Cánh Ninh nguyên niên (33 TCN), Thiền vu Hung Nô là Hô Hàn Tà (呼韓邪) đến kinh đô Trường An để tỏ lòng thần phục nhà Hán, đề nghị được trở thành con rể của Nguyên Đế. Hoàng đế thuận theo, ban cho cho 5 cung nhân trong hậu cung, và một trong số ấy là Vương Chiêu Quân.
Sách Hậu Hán thư có nói khá chi tiết về câu chuyện của Chiêu Quân, khi ấy Chiêu Quân nhập cung nhiều năm mà chưa từng được diện Thánh, oán hận, bẩm Dịch đình lệnh tự tiến cử mình đi Hung Nô. Khi đến triều bái kiến, nàng được tả 「"Phong dung tịnh sức, quang minh Hán cung. Cố cảnh bùi hồi, tủng động tả hữu"; 豐容靚飾，光明漢宮，顧景裴回，竦動左右。」. Trông thấy Chiêu Quân như vậy, Hán Nguyên Đế kinh ngạc, muốn lưu lại nhưng không thể thất tín, bèn luyến tiếc để Chiêu Quân đi. Từ đó Chiêu Quân trở thành vợ của Hô Hàn Tà, xưng hiệu Yên chi (閼氏), là tên hiệu những người vợ có địa vị của các Thiền vu Hung Nô. Trước khi cưới Chiêu Quân, Hô Hàn Tà đã có khá nhiều Yên chi, trong đó có Chuyên Cừ Yên chi (颛渠阏氏) và Đại Yên chi, người sinh ra con trưởng Phục Chu Luy Nhược Đề của Hô Hàn Tà.
Sau khi về Hung Nô, Chiêu Quân lại được Hô Hàn Tà theo lệ lập làm Yên chi với phong hiệu Ninh Hồ Yên chi (寧胡阏氏), trong đó hai chữ "Ninh Hồ" về mặt chữ Hán có nghĩa là "Yên ổn người Hồ". Theo phân tích, "Chiêu Quân" cùng "Ninh Hồ" về căn bản đều là những cái tên mang màu sắc chính trị lớn, không hề tầm thường. Hai cái tên này đối ứng nhau, mang hàm nghĩa chính trị tương quan giữa Hán và Hung Nô, kết quả khiến Vương Chiêu Quân mang trọng trách làm cầu nối giữa hai nước.
Tiểu sử > Cuộc sống ở Hung Nô

Từ khi làm Yên chi của Hô Hàn Tà, Vương Chiêu Quân tại Hung Nô đã sinh được 1 người con trai, tên gọi là Y Chư Trí Nha Sư (伊屠智牙師), về sau có xưng hiệu là Hữu Nhật Trục vương (右日逐王). Nhưng vấn đề này Hậu Hán thư ghi Chiêu Quân sinh 2 con trai. Theo thể chế Hung Nô, "Nhật Trục vương" thuộc về sở hạt của Tả Hiền vương (左賢王), quản lý các bộ phía Đông của Hung Nô, thường đều lấy con trai của Thiền vu đảm nhiệm.
Năm Kiến Thủy thứ 2 (31 TCN), Hô Hàn Tà chết, con trai lớn của Hô Hàn Tà lên làm Thiền vu tiếp theo, tên là Phục Chu Luy Nhược Đề (復株累若鞮). Chiêu Quân muốn trở về Trung Quốc, nhưng Hán Thành Đế đã buộc Chiêu Quân phải theo tập quán nối dây của người Hung Nô và Chiêu Quân phải làm Yên chi của Phục Chu Luy Nhược Đề. Trong cuộc hôn nhân mới này Chiêu Quân có hai người con gái, Tu Bốc Cư Thứ (須卜居次) và Đương Vu Cư Thứ (當于居次). Con gái cả tên [Vân; 云], chồng là Tu Bốc Đương (須卜當), nên gọi ["Tu Bốc Cư Thứ"], trong đó "Cư Thứ" ý là công chúa. Con gái thứ không rõ tên.
Năm Hồng Gia nguyên niên (20 TCN), Phục Chu Luy Nhược Đề qua đời. Không rõ khi nào Vương Chiêu Quân qua đời, được táng tại Thanh Trủng. Thời Hán Bình Đế, Thái hoàng thái hậu Vương Chính Quân lâm triều xưng chế, đem Tân Đô hầu Vương Mãng bỉnh chính quốc sự, con gái của Vương Chiêu Quân là Tu Bốc Cư Thứ vào Trường An để hầu Thái hoàng thái hậu, được thưởng hậu. Sau đó, Vương Mãng lập nhà Tân, cùng Hung Nô tranh chấp, đến năm Thiên Phượng nguyên niên (14), vợ chồng Tu Bốc Cư Thứ tại Trường An khuyên Hung Nô nghị hòa, nên phong cháu trai của Chiêu Quân là Vương Hấp (王歙) tước hiệu Hòa Thân hầu (和親侯).