Frédéric Chopin
Tiểu sử > Sự nghiệp > Paris

Khi rời Warszawa vào ngày 2 tháng 11 năm 1830, Chopin ban đầu có ý định đến Ý, nhưng tình hình bất ổn dữ dội ở Ý khiến nơi đó trở thành một điểm đến nguy hiểm. Vì vậy, ông đã chọn Paris là điểm đến tiếp theo. Tuy nhiên những khó khăn trong việc xin thị thực từ chính quyền Nga đã khiến ông phải xin giấy phép quá cảnh từ đại sứ Pháp. Nhiều năm sau đó, ông đã trích dẫn lời chứng thực trên hộ chiếu "Passeport en passant par Paris à Londres" ("Nối chuyến đến London qua Paris"). Ông nói đùa rằng mình đến thành phố này "chỉ để trung chuyển". Ngày 5 tháng 10 năm 1831, Chopin cập bến Paris và quyết định không bao giờ trở lại Ba Lan nữa, kể từ đó ông trở thành một trong nhiều người di cư trong cuộc đại di cư Ba Lan. Ở Pháp, Chopin sử dụng tên mình theo cách viết tiếng Pháp. Sau khi nhập quốc tịch Pháp vào năm 1835, ông bắt đầu sử dụng hộ chiếu Pháp để đi lại. Chopin vẫn coi những người Ba Lan lưu vong như những người bạn và người tâm giao. Ông không bao giờ cảm thấy hoàn toàn thoải mái khi nói tiếng Pháp hoặc khi coi mình là người Pháp, mặc dù cha ông là người gốc Pháp. Theo lời của Adam Zamoyski, ông luôn coi mình là người Ba Lan.
Ở Paris, Chopin đã gặp nhiều nghệ sĩ và những nhân vật nổi tiếng khác và tìm được nhiều cơ hội để thành danh qua tài năng của mình. Trong những năm ở Paris, ông đã làm quen với nhiều người, gồm Hector Berlioz, Franz Liszt, Ferdinand Hiller, Heinrich Heine, Eugène Delacroix, Alfred de Vigny và Friedrich Kalkbrenner. Kalkbrenner là người giới thiệu ông với nhà sản xuất dương cầm Camille Pleyel. Đây là mốc khởi đầu cho mối quan hệ lâu dài và bền chặt giữa nhà soạn nhạc và các nhạc cụ của Pleyel. Chopin cũng làm quen với nhà thơ Adam Mickiewicz – hiệu trưởng của Hiệp hội Văn học Ba Lan. Một số câu thơ của Mickiewicz được Chopin sử dụng làm bài hát. Ông cũng nhiều lần làm khách mời của Hầu tước Astolphe de Custine – một trong những người hâm mộ nhiệt thành của ông. Tại phòng khách của Custine, ông thường biểu diễn các tác phẩm của minh.
Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng có vai trò quan trọng trong cuộc đời Chopin ở Pháp. Julian Fontana (bạn học của ông tại Nhạc viện Warszawa) ban đầu đã cố gắng định cư tại Anh nhưng không thành. Theo lời của nhà sử học âm nhạc Jim Samson, Fontana trở thành "người hầu chung và người chép nhạc" cho Chopin. Albert Grzymała (một nhà tài chính giàu có và nhân vật có tiếng trong xã hội Paris) thường làm cố vấn cho Chopin và theo lời của Zamoyski, người này "dần dần đảm nhiệm vai trò của một người anh trong cuộc đời [Chopin]".
Ngày 7 tháng 12 năm 1831, Chopin nhận được sự ủng hộ đầu tiên từ một nhân vật đương thời xuất chúng, khi mà Robert Schumann đánh giá tác phẩm Biến tấu “Là ci Darem” (Op. 2) trong tạp chí Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết âm nhạc đầu tiên của ông được xuất bản) bằng tuyên bố: "Quý vị, hãy ngả mũ chào một thiên tài!" Ngày 25 tháng 2 năm 1832, Chopin có buổi hòa nhạc đầu tiên ở Paris tại "salons de MM Pleyel" ở số 9 phố Cadet, thu hút sự ngưỡng mộ của công chúng. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trong tạp chí Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ ... không theo khuôn mẫu nào, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc dành cho dương cầm, ... [thì] là sự dạt dào những ý tưởng độc đáo chưa từng thấy ..." Sau buổi hòa nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật chơi đàn phím lặng lẽ của ông không phù hợp với không gian hòa nhạc lớn. Cuối năm đó, ông được giới thiệu với gia tộc Rothschild, một gia đình ngân hàng giàu có; sự bảo trợ của họ đưa ông đến với các salon (các buổi tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học) riêng tư khác. Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định được vị thế của mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris và giành được sự tôn trọng của những người đồng trang lứa như Hiller, Liszt và Berlioz. Ông không còn phụ thuộc về mặt tài chính vào cha mình nữa, và vào mùa đông năm 1832, ông bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập kha khá từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy học dương cầm cho những sinh viên giàu có trên khắp châu Âu. Ông không còn phải đối mặt với căng thẳng từ việc tổ chức hòa nhạc công cộng, điều mà ông vốn không thích.
Tại Paris, Chopin hiếm khi biểu diễn trước công chúng. Trong những năm về sau, ông thường tổ chức một buổi hòa nhạc thường niên duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có sức chứa 300 người. Ông thích chơi đàn tại căn hộ riêng của mình ở Paris cho những nhóm bạn nhỏ hơn là ở các salon, nơi ông cũng thường xuyên biểu diễn. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã nhận xét rằng: "Là một nghệ sĩ dương cầm, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng ở cấp độ cao nhất dựa trên số lần xuất hiện trước công chúng tối thiểu – ít hơn 30 lần trong suốt cuộc đời mình". Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hòa nhạc của ông cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Một số ví dụ bao gồm một buổi hòa nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833 trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn một bản hòa tấu của J. S. Bach cho ba đàn phím và một buổi hòa nhạc vào ngày 3 tháng 3 năm 1838 trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, cùng với Charles-Valentin Alkan, và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann biểu diễn hai chương từ Bản giao hưởng số 7 của Beethoven, được chuyển soạn cho tám tay bởi Alkan. Chopin cũng tham gia vào quá trình sáng tác tác phẩm Hexameron của Liszt; ông viết biến tấu thứ sáu (và cũng là biến tấu cuối cùng) dựa trên chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin dần trở nên phổ biến hơn, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để xuất bản các tác phẩm của Chopin không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các mối quan hệ gia đình của ông ở Đức và Anh.
Mùa xuân năm 1834, Chopin tham dự Liên hoan Âm nhạc vùng Hạ sông Rhin ở Aix-la-Chapelle cùng Hiller và gặp Felix Mendelssohn ở đó. Sau lễ hội, ba người đến thăm Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ dành "một ngày rất dễ chịu", theo lời của Mendelssohn, nơi họ chơi nhạc trên cây đàn dương cầm của Mendelssohn và thảo luận về âm nhạc. Họ cũng gặp Friedrich Wilhelm Schadow [en], giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học trò lỗi lạc của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835, Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ mình; đó cũng là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường về Paris, ông gặp lại những người bạn cũ từ Warszawa, gia đình Wodziński và con cái của họ, trong số đó có Maria, người được ông thỉnh thoảng dạy piano ở Ba Lan. Cuộc gặp gỡ này đã thôi thúc ông ở lại Dresden trong hai tuần, mặc dù trước đó ông định đi qua Leipzig để về Paris. Bức chân dung của cô gái 16 tuổi về nhà soạn nhạc đã được coi là một trong những bức chân dung giống Chopin nhất, cùng với bức chân dung của Delacroix. Vào tháng 10, Chopin cuối cùng đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck, và Mendelssohn, người đã bố trí cho ông xem một buổi biểu diễn tác phẩm Oratorio St. Paul của mình, và coi ông là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836, Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ của bà là Nữ bá tước Wodzińska đã chấp thuận về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông tặng Schumann bản Ballade cung Sol thứ. Vào cuối năm 1836, ông gửi cho Maria một album nhạc trong đó Ludwika (chị gái ông) đã sao chép 7 bài hát của ông và bản Nocturne cung Đô thăng thứ, Lento con gran espressione, được viết năm 1830. Lời cảm ơn nhẹ nhàng mà ông nhận được từ Maria hóa ra lại là lá thư cuối cùng ông nhận được từ bà. Chopin đặt những lá thư ông nhận được từ Maria và mẹ của bà vào một chiếc phong bì lớn rồi viết lên đó dòng chữ "Nỗi bất hạnh của tôi" ("Moja bieda"); ông giữ tập thư, như kỷ vật về mối tình thứ hai của mình, trong ngăn kéo bàn làm việc cho đến cuối đời.