stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Truyền hình kỹ thuật số
Ứng dụng > Ứng dụng vào ngành truyền thông tiếp thị

Với tốc độ tăng trưởng chóng mặt của truyền số (gần 25% trong 5 năm qua), đã tạo nên nhu cầu đáng kể cho nội dung số. Ngoài nội dung người dùng tự tạo nên hay những bộ phim thì nguồn lớn nhất của nội dung là nằm ở truyền hình trên các phương tiện truyền thông số. Truyền hình hiện nay là nội dung video, có thể được xem trên truyền hình truyền thống, điện thoại di động, máy tính xách tay, máy tính bảng. Và thay vì lỗi thời truyền hình vẫn đóng góp vào ngành truyền thông tiếp thị thông qua những cách mới, số hóa và hiện đại hơn. Dưới đây là một số nhận định về xu hướng của truyền hình số trong tương lai cũng như sự chuyển dịch trong cơ cấu nội dung trên truyền hình kỹ thuật số.
Ứng dụng > Ứng dụng vào ngành truyền thông tiếp thị > Video trực tuyến mạnh lên nhưng tivi vẫn là thống soái

Các năm qua, quảng cáo trên nền tảng video trực tuyến mạnh lên rõ rệt chưa dứt điểm được tivi truyền thống mà nó chỉ đang gặm nhấm thị phần của tivi thôi. Tại Mỹ mức suy giảm của tivi truyền thống và mức lấn thị phần của video trực tuyến là 1,5-2% mỗi năm, nhưng ở châu Á tivi đang đi ngang với mức tiếp cận 83% người dùng.
Các thống kê và dự báo cho thấy doanh thu truyền hình giảm rõ rệt, song vẫn còn khá lớn trong cơ cấu chi tiêu, không chỉ ở Việt Nam mà còn ở khắp các nước. Phân bổ ngân sách cho quảng bá trên tivi trước kia có thể lên đến 80% tổng chi tiêu thì nay vẫn còn mức 60-70%.
Chính tivi thông minh đã làm cho tivi truyền thống hồi sức lại một chút. Còn video trên Facebook chưa khai thác thương mại hiệu quả được và vẫn còn sơ khai, còn khá lúng túng trong việc tạo ảnh hưởng và khai thác thương mại.
Ứng dụng > Ứng dụng vào ngành truyền thông tiếp thị > Truyền hình đang trở thành trải nghiệm của cá nhân

Chúng ta không còn thấy các gia đình quây quần bên chiếc tivi để cùng xem một chương trình truyền hình. Truyền hình hiện nay là những nội dung video, có thể được xem trên truyền hình truyền thống điện thoại di động, máy tính xách tay, máy tính bảng. Địa điểm và thời gian để để xem truyền hình là không hạn chế. Ranh giới giữa nội dung trên truyền hình và nội dung số dần bị xóa mờ bởi mọi người có thể xem miễn phí các chương trình truyền hình trên các thiết bị di động của họ hoặc ngược lại có thể xem các nội dung số ngay trên chiếc tivi truyền thống. Kết quả là khán giả có thể tự do lựa chọn những gì họ muốn xem chứ không phải bị giới hạn thời gian phát sóng. Hơn nữa với sự phát triển của Internet ngày nay, mỗi khán giả đều có rất nhiều sự lựa chọn trên hàng triệu nội dung video vô cùng phong phú. (Nguồn: Brand Việt Nam)
Ứng dụng > Ứng dụng vào ngành truyền thông tiếp thị > Xu hướng màn hình xếp chồng (hay hành vi đa màn hình) và sự phân tán chú ý

Người tiêu dùng Việt Nam ngày càng có xu hướng xem truyền hình và thao tác trên các thiết bị khác cùng một lúc ngày cả ở thời gian chính (buổi tối muộn) khi truyền hình đạt tỉ suất cao nhất – đây được xem là xu hướng màn hình xếp chồng mới. Đa số người xem sử dụng các thiết bị khác của họ như: PC, máy tính bảng, điện thoại di động thông minh trong khi xem truyền hình để có thêm thông tin về chương trình đang chiếu, giao tiếp với những người khác, hay tìm kiếm những sản phẩm dịch vụ được quảng cáo. Theo thống kê của TNS Connected Life, vào năm 2015, hoạt động phổ biến nhất của xu hướng màn hình chồng là mạng xã hội. (Nguồn: Brand Việt Nam)
So sánh analog với kỹ thuật số

Xem thêm: Truyền hình tương tự
DTV có một số lợi thế so với TV analog, đáng kể nhất là các kênh kỹ thuật số chiếm ít băng thông hơn và nhu cầu băng thông liên tục thay đổi, với chất lượng hình ảnh giảm tương ứng tùy thuộc vào mức độ nén cũng như độ phân giải của hình ảnh truyền đi. Điều này có nghĩa là các đài truyền hình kỹ thuật số có thể cung cấp nhiều kênh kỹ thuật số hơn trong cùng một không gian, cung cấp dịch vụ truyền hình độ nét cao hoặc cung cấp các dịch vụ phi truyền hình khác như đa phương tiện hoặc tương tác. DTV cũng cho phép các dịch vụ đặc biệt như ghép kênh (nhiều chương trình trên cùng một kênh), hướng dẫn chương trình điện tử (EPG) và ngôn ngữ bổ sung (âm thanh hoặc phụ đề). Việc bán các dịch vụ phi truyền hình có thể mang lại một nguồn doanh thu bổ sung.
Tín hiệu số và tín hiệu analog phản ứng với nhiễu khác nhau. Ví dụ, các vấn đề phổ biến với truyền hình analog bao gồm bóng mờ hình ảnh, nhiễu từ tín hiệu yếu và nhiều vấn đề tiềm ẩn khác làm giảm chất lượng hình ảnh và âm thanh, mặc dù tín hiệu chương trình vẫn có thể xem được. Với truyền hình kỹ thuật số, âm thanh và video phải được đồng bộ hóa kỹ thuật số, do đó việc thu tín hiệu kỹ thuật số phải gần như hoàn thiện nếu không cả âm thanh và video đều không thể sử dụng được. Nói ngắn gọn về sự thất bại hoàn toàn này, hiện tượng "vỡ hình" sẽ xảy ra khi tín hiệu kỹ thuật số bị can nhiễu.
TV analog được bắt đầu với âm thanh đơn âm (mono), và sau đó phát triển âm thanh truyền hình đa kênh với hai kênh tín hiệu âm thanh độc lập (stereo). DTV cho phép tối đa 5 kênh tín hiệu âm thanh cộng với kênh loa trầm phụ (âm thanh vòm), với các chương trình phát sóng có chất lượng tương đương rạp chiếu phim và DVD.
So sánh analog với kỹ thuật số > Tạo tác nén, giám sát chất lượng hình ảnh và phân bổ băng thông

Hình ảnh DTV có một số khiếm khuyết mà không có trên truyền hình analog hoặc rạp chiếu phim, vì những hạn chế ngày nay của tốc độ bit và thuật toán nén như MPEG-2. Khiếm khuyết này đôi khi được gọi là "tiếng ồn muỗi".
Do cách thức hoạt động của hệ thống thị giác của con người, các khiếm khuyết trong một hình ảnh được định vị theo các đặc điểm cụ thể của hình ảnh. Tuy nhiên, hệ thống DTV được thiết kế để tận dụng các hạn chế khác của hệ thống thị giác của con người để giúp che giấu những khiếm khuyết này, ví dụ như bằng cách cho phép tạo tác nén nhiều hơn khi chuyển động nhanh trong đó mắt không thể theo dõi và nhận biết chúng một cách dễ dàng và ngược lại, giảm thiểu các tạo tác trong ảnh nền có thể được kiểm tra chặt chẽ trong một cảnh (vì thời gian cho phép).
Các nhà khai thác phát sóng DTV mặt đất, truyền hình cáp, vệ tinh và Internet kiểm soát chất lượng hình ảnh của mã hóa tín hiệu truyền hình bằng các thuật toán phức tạp, dựa trên khoa học thần kinh, chẳng hạn như công cụ đo lường chất lượng video cấu trúc tương tự (SSIM). Một công cụ khác, được gọi là Visual Information Fidelity (VIF), là một thuật toán hoạt động hàng đầu ở cốt lõi của hệ thống giám sát chất lượng video Netflix VMAF, chiếm khoảng 35% tổng mức tiêu thụ băng thông của Hoa Kỳ.
So sánh analog với kỹ thuật số > Ảnh hưởng của việc tiếp nhận kém

Những thay đổi trong việc tiếp nhận tín hiệu từ các yếu tố như kết nối ăng-ten xuống cấp hoặc điều kiện thời tiết thay đổi có thể làm giảm dần chất lượng của TV analog. Bản chất của truyền hình kỹ thuật số ban đầu là tạo ra một video có thể giải mã hoàn chỉnh, cho đến khi thiết bị nhận bắt đầu nhận được nhiễu lấn át tín hiệu mong muốn hoặc nếu tín hiệu quá yếu để giải mã. Một số thiết bị sẽ hiển thị hình ảnh bị cắt xén với thiệt hại đáng kể, trong khi các thiết bị khác có thể chuyển trực tiếp từ video có thể giải mã hoàn chỉnh sang không có video nào cả hoặc dừng thu sóng. Hiện tượng này được gọi là hiệu ứng vách đá kỹ thuật số (cliff).
Lỗi khối có thể xảy ra khi quá trình truyền được thực hiện với hình ảnh nén. Lỗi khối trong một khung hình đơn lẻ thường dẫn đến các hộp đen trong một số khung hình tiếp theo, gây khó khăn cho việc xem.
Đối với các vị trí xa, các kênh phát diện rộng, là tín hiệu tương tự, trước đây có thể sử dụng được trong tình trạng tuyết rơi và xuống cấp, còn với tín hiệu kỹ thuật số, có thể được giải mã hoàn chỉnh hoặc có thể hoàn toàn không khả dụng. Việc sử dụng các tần số cao hơn sẽ làm tăng thêm những vấn đề này, đặc biệt là trong trường hợp không có đường ngắm thẳng rõ ràng từ vị trí ăng-ten thu đến trạm phát, bởi vì các tín hiệu tần số cao hơn thường không thể đi qua chướng ngại vật một cách dễ dàng.
So sánh analog với kỹ thuật số > Ảnh hưởng đến công nghệ analog cũ

| --- | --- |
: Phần này cần được cập nhật. Vui lòng cập nhật bài viết này để phản ánh các sự kiện gần đây hoặc thông tin mới có sẵn.(Tháng 2 năm 2017)
Các TV chỉ có bộ dò kênh analog không thể giải mã truyền hình kỹ thuật số. Nguyên nhân là do sóng của Analog khá kém, hình ảnh khi xem có thể bị nhiễu, hỏng hình. Khi ngừng phát sóng truyền hình analog quảng bá, người dùng các loại TV chỉ có bộ dò kênh analog có thể sử dụng các nguồn truyền hình kỹ thuật số khác (ví dụ: cáp, vệ tinh...) hoặc có thể mua thiết bị giải mã tín hiệu truyền hình (Set-top box) để xem kênh kỹ thuật số mặt đất.
So sánh analog với kỹ thuật số > Sự biến mất của máy thu âm thanh TV

Trước khi chuyển đổi sang TV kỹ thuật số, truyền hình analog phát âm thanh cho các kênh TV trên tín hiệu sóng FM riêng biệt từ tín hiệu video. Tín hiệu âm thanh FM này có thể được nghe bằng radio tiêu chuẩn được trang bị các mạch điều chỉnh thích hợp.
Tuy nhiên, sau khi nhiều quốc gia chuyển sang truyền hình kỹ thuật số, không có nhà sản xuất radio di động nào phát triển một phương pháp thay thế cho radio cầm tay để chỉ phát tín hiệu âm thanh của các kênh truyền hình kỹ thuật số.
So sánh analog với kỹ thuật số > Các vấn đề môi trường

Việc áp dụng một tiêu chuẩn phát sóng không tương thích với các máy thu analog hiện có đã tạo ra vấn đề số lượng lớn các máy thu tương tự bị loại bỏ trong quá trình chuyển đổi truyền hình kỹ thuật số.
Theo một nhóm chiến dịch, một màn hình máy tính CRT hoặc TV chứa trung bình 8 pound (3,6 kg) chì.  Theo một nguồn khác, chì trong thủy tinh của CRT thay đổi từ 1,08 lb đến 11,28 lb, tùy thuộc vào kích thước và loại màn hình, nhưng chì ở dạng oxit chì "ổn định và bất động" trộn vào kính.  Người ta cho rằng chì có thể có tác động tiêu cực lâu dài đến môi trường nếu bị đổ như bãi rác.  Tuy nhiên, thủy tinh có thể được tái chế tại các cơ sở được trang bị phù hợp.  Các phần khác của máy thu có thể bị xử lý như vật liệu nguy hiểm.
Hạn chế của địa phương đối với việc xử lý các tài liệu này rất khác nhau; trong một số trường hợp, các cửa hàng đã qua sử dụng đã từ chối chấp nhận các máy thu truyền hình màu đang hoạt động để bán lại do chi phí xử lý TV không bán được ngày càng tăng. Những cửa hàng tiết kiệm vẫn đang chấp nhận TV được tặng đã báo cáo sự gia tăng đáng kể về máy thu truyền hình đã qua sử dụng có điều kiện tốt bị bỏ rơi bởi những người xem thường mong muốn chúng không hoạt động sau khi chuyển đổi kỹ thuật số.
Tại Michigan vào năm 2009, một người tái chế đã ước tính rằng cứ 4 hộ gia đình là sẽ có 1 hộ sẽ vứt bỏ hoặc tái chế một chiếc TV vào năm sau.  Việc chuyển đổi truyền hình kỹ thuật số, chuyển đổi sang các máy thu truyền hình độ nét cao và thay thế CRT bằng màn hình phẳng là tất cả các yếu tố làm tăng số lượng máy thu truyền hình dựa trên CRT bị loại bỏ.
Sẻ bụi lưng xanh

| Sẻ bụi lưng xanh> Tình trạng bảo tồn |
| --- | --- |
 Ít quan tâm  (IUCN 3.1)
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Chordata
Lớp (class): Aves
Bộ (ordo): Passeriformes
Họ (familia): Muscicapidae
Chi (genus): Saxicola
Loài (species): S. jerdoni
Danh pháp hai phần
Saxicola jerdoni
Saxicola jerdoni là một loài chim trong họ Muscicapidae.
Chú thích

↑  Clements, J. F.; Schulenberg, T. S.; Iliff, M. J.; Wood, C. L.; Roberson, D.; Sullivan, B.L. (2012). “The eBird/Clements checklist of birds of the world: Version 6.7”. Truy cập ngày 19 tháng 12 năm 2012.
Siêu âm tim

| Siêu âm tim |
| --- | --- |
Phương pháp can thiệp
Một siêu âm tim không bình thường. Máu tuôn từ tâm thất trái sang tâm thất phải theo lỗ khuyết giữa hai thất. Màu sắc được dùng để mô tả tốc độ và hướng mạch máu chảy.
ICD-9-CM: 88.72
MeSH: D004452
OPS-301 code:: 3-052
MedlinePlus: 003869
Hình siêu âm tim cho thấy 2 tâm thất và 2 tâm nhĩ
Siêu âm tim là kỹ thuật dùng sóng siêu âm để chụp và nghiên cứu các cấu trúc của tim trong khi tim đang hoạt động (co bóp). Người siêu âm dùng một đầu dò có phát sóng siêu âm di chuyển trên da ngực bệnh nhân. Sóng siêu âm phát ra có thể truyền qua môi trường lỏng và chỉ bị cản lại bởi khối không khí, xương và tổ chức mô của tim. Các tín hiệu âm phản hồi sẽ được đầu dò ghi lại và tạo nên hình ảnh động của tim đang co bóp trên màn hình. Phương pháp này cho phép chụp tim với hình ảnh chính xác.
Chuyên viên siêu âm xét nghiệm tim trẻ sơ sinh
Acronicta luteicoma

| Acronicta luteicoma |
| --- | --- |

Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Lepidoptera
Họ (familia): Noctuidae
Chi (genus): Acronicta
Loài (species): A. luteicoma
Danh pháp hai phần
Acronicta luteicoma Grote & Robinson, 1870 
Acronicta luteicoma là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.
Chú thích

↑  Bisby, F.A.; Roskov, Y.R.; Orrell, T.M.; Nicolson, D.; Paglinawan, L.E.; Bailly, N.; Kirk, P.M.; Bourgoin, T.; Baillargeon, G.; Ouvrard, D. (2011). “Species 2000 & ITIS Catalogue of Life: 2011 Annual Checklist”. Species 2000: Reading, UK. Truy cập ngày 28 tháng 6 năm 2014.
↑  Beccaloni, G. W., Scoble, M. J., Robinson, G. S. & Pitkin, B. (Editors). (2003) The Global Lepidoptera Names Index (LepIndex). (Geraadpleegd maart 2013).
Đường mòn Mạch Lý Hạo

Đường mòn Mạch Lý Hạo (tiếng Trung: 麥理浩徑, tiếng Anh: MacLehose Trail) hay Đường mòn MacLehose mở cửa vào ngày 26 tháng 10 năm 1979, là một con đường mòn đi xuyên qua điểm ở Tân Giới, bắt đầu từ Bắc Đàm Dũng, Tây Cống, ở phía đông đến Truân Môn ở phía tây thuộc lãnh thổ Hồng Kông. Toàn bộ con đường dài 100 km, 200 cột để đánh dấu, khoảng cách mỗi cây cột là 500m dọc theo đường đi. Con đường được đặt theo tên của Murray MacLehose, Thống đốc có nhiệm kỳ lâu nhất của Hồng Kông, MacLehose đã thành lập Công viên quốc gia Hồng Kông và bản thân ông là một người đi bộ đường dài nhiệt tình. Con đường mòn đi qua một loạt các cảnh quan thiên nhiên bao gồm các bãi biển và núi.
Đường mòn Mạch Lý Hạo là đường mòn đi bộ đường dài nhất ở Hồng Kông với tổng chiều dài 100 km và được chia thành 10 phần. Các ngọn núi ở trung tâm, mà đường mòn Mạch Lý Hạo đi qua, bao gồm nhiều đỉnh núi cao nhất của Hồng Kông. Phần phía tây, nơi đường mòn uốn lượn đến cuối của nó có nhiều hồ nước và thung lũng.
Các đoạn của con đường

Đường mòn Mạch Lý Hạo được chia thành mười đoạn:
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Đoạn số | Tuyến đường  | Chiều dài (km)  | Thời gian (giờ)  | Độ khó khi đi | Điểm (số cột) khởi hành | Điểm kết thúc  |
| 1  | Bắc Đàm Dũng → Lang Gia Loan | 10.6 | 3.0 |  | 000 | 020/021 |
| 2  | Lang Gia Loan → Bắc Đàm Ao | 13,5  | 5.0  |  | 020/021  | 048/049  |
| 3  | Bắc Đàm Ao → Xí Lãnh Hạ | 10.2  | 4.0  |  | 048/049  | 068/069  |
| 4  | Xí Lãnh Hạ → Đại Lão Sơn | 12,7  | 5.0  |  | 068/069  | 094  |
| 5  | Đại Lão Sơn → Đại Bộ Công Lộ | 10.6  | 3.0  |  | 094  | 115/116  |
| 6  | Đại Bộ Công Lộ → Thành Môn | 4.6  | 1,5  |  | 115/116 | 124  |
| 7  | Thành Môn → Diên Khoáng Ao | 6.2  | 2,5  |  | 124  | 137  |
| 8  | Diên Khoáng Ao → Thuyên Cẩm Công Lộ  | 9,7  | 4.0  |  | 137  | 156  |
| 9  | Thuyên Cẩm Công Lộ → Điền Phu Tể |  6,3  | 2,5  |  | 156  | 168/169  |
| 10  | Điền Phu Tể → Truân Môn  | 15.6  |  5.0  |  | 168/169  | 200  |
 Ghi chú:  Dễ  Khó    Rất khó 
Đoạn thứ nhất bắt đầu bằng phẳng dần dần ở phía nam của hồ Vạn Nhi Thủy Khố, trong Công viên quốc gia Tây Cống Đông (4.477 ha). Đây là một khởi đầu dễ chịu. Con đường đi qua các lối đi qua xem các đập và hồ chứa như Hồ chứa nước Tu Tum Tuik. Xe buýt nhỏ hoặc xe buýt khác có thể đi qua con đường này.
Đoạn thứ hai nằm trên những ngọn đồi thoai thoải của bán đảo Tây Cống Đông. 'Tuyến đường bắt đầu từ Lang Gia Loan, sau đó đi lên dốc đến Sai Wan Shan. Khi lên đây sẽ có tầm nhìn hùng vĩ trên một bờ biển tuyệt vời - và về phía bắc hướng tới đỉnh nhọn hình nón. Sau khi xuống Sai Wan, Đường mòn theo các bãi biển đến Ham Tin, sau đó rẽ vào đất liền trên những ngọn đồi ven biển. Cuối cùng, phần Hai váy một số vịnh biển nông, trước khi kết thúc tại Bắc Đàm Ao.'
'Những tảng đá gần Lang Gia Loan là rhyolite, một loại đá núi lửa hạt mịn được hình thành khi dung nham nguội đi nhanh chóng. Các tinh thể sáu mặt của Rhyolite tạo ra, trên quy mô lớn hơn nhiều, các cột đá hình lục giác - mang lại cho bờ biển Lang Gia Loan vẻ ngoài khác biệt. Những cột đá được tạo từ rhyolite màu nâu lởm chởm ở khắp mọi nơi.'
Trailwalker

Oxfam Trailwalker, một sự kiện gây quỹ lớn diễn ra hàng năm vào tháng 11 trên đường mòn Mạch Lý Hạo và tuyến đường khác. Điểm xuất phát là tại Bắc Đàm Dũng ở Tây Cống và điểm kết thúc là tại Hiệp hội Bảo Lương Cục ở Nguyên Lãng.
Tượng Thướng Đính Nhân ở đường mòn Mạch Lý Hạo
Vera Vasilyevna Kholodnaya

| Vera Vasilyevna Kholodnaya |
| --- | --- |
Вера Васильевна Холодная

Sinh: Vera Vasilyevna Levchenko (1893-08-05)5 tháng 8 năm 1893 Poltava, Đế quốc Nga
Mất: 16 tháng 2 năm 1919(1919-02-16) (25 tuổi) Odessa, Cộng hòa Nhân dân Ukraina
Nghề nghiệp: Nữ diễn viên
Năm hoạt động: 1914–1918
Phối ngẫu: Vladimir Kholodny (cưới 1910)
Con cái: 2
Vera Vasilyevna Kholodnaya (nhũ danh Levchenko; tiếng Ukraina: Віра Василівна Холодна ; tiếng Nga: Вера Васильевна Холодная; sinh ngày 5 tháng 8 năm 1893 – mất ngày 16 tháng 2 năm 1919) là một nữ diễn viên người Ukraina hoạt động ở Đế quốc Nga. Cô là ngôi sao phim câm đầu tiên của Đế quốc Nga. Đến nay chỉ có năm bộ phim của cô còn sót lại, và tổng số bộ phim mà cô đóng vẫn chưa rõ, có đồn đoán số phim dao động từ 50 đến 100 phim.
Thân thế

Vera sinh ra ở Poltava (Đế quốc Nga, nay là Ukraina), cô chuyển đến Moskva sống cùng người bà góa năm lên hai tuổi. Lúc còn là thiếu nữ, cô mơ theo đuổi sự nghiệp mùa ba lê và đăng ký vào trường dạy ba lê ở Nhà hát Bolshoi. Từ lúc nhỏ, Vera đã tham gia các sân khấu kịch của gia đình. Năm lên 10 tuổi, Vera được gửi tới trường trung học (grammar school) nổi tiếng của Perepelkina.
Sự nghiệp > 1918: Thế chiến I và Cách mạng Nga

Những bộ phim cuối của Vera là Krasnaya zarya (1918), Zhivoy trup (1918) và The Last Tango (1918). Tuy nhiên, chỉ còn năm tác phẩm có Kholodnaya đóng được bảo tồn. The Children of the Age là phim ra đời sớm nhất trong số này. Những bộ phim còn lại lần lượt là: The Mirages (1916), A Life for a Life (1916), A Corpse Living (1918) và Be Silent, My Sorrow, Be Silent (1918). A Life for a Life là tác phẩm đã xây chắc vị thế minh tinh của Kholodnaya.
Sau khi chồng phải nhập ngũ để chiến đấu trong Thế chiến I, Kholodnaya đã ký hợp đồng với hãng phim đối thủ của Khanzhonkov. Trong Thế chiến I, Kholodnaya tham gia vào các buổi hòa nhạc từ thiện, bán quà để hỗ trợ binh lính và gia đình họ. Các chiến sĩ đã tôn sùng Kholodnaya, mệnh danh cô là "Verochka của chúng ta". Trong những lần tạm nghỉ giữa các buổi ghi hình, Kholodnaya đã ra tiền tuyến để thăm chồng.
Vào thời điểm diễn ra Cách mạng Nga, cứ ba tuần là một bộ phim mới của Kholodnaya được phát hành. At the Fire Side (1917) là tác phẩm gặt hái thành công thương mại lớn của cô: phim được chiếu tại các rạp cho tới năm 1924, khi chính quyền Liên Xô lệnh tiêu hủy nhiều phim của Kholodnaya. At the Fire Side là tác phẩm dựa trên một câu chuyện tình tay ba. Thành công của phim đã thúc đẩy đạo diễn Petr Chardynin làm phần phim tiếp theo mang tên Forget about the Fire, the Flame's Gone Out (1917) - được phát hành trong Cách mạng Tháng Mười Nga. Forget about the Fire, cùng với một phim nữa là Be Silent, My Sorrow, Be Silent (1918) –  cả hai phim đều có đề tài về xiếc –  đã công phá toàn bộ kỷ lục phóng vé của điện ảnh Nga tiền cách mạng.
Trong Nội chiến Nga, chính quyền Bolshevik yêu cầu các công ty sản xuất phim chế tác ít phim tâm lý tình cảm hơn và nhiều bản chuyển thể tác phẩm kinh điển hơn. Theo đó, Kholodnaya được chọn đóng trong bản chuyển thể màn ảnh cuốn The Living Corpse của Tolstoy. Khả năng diễn xuất của cô trong phim này được Konstantin Stanislavski tán dương, và ông đã chào mời Vera tham gia đoàn kịch của Nhà hát nghệ thuật Moskva.
Đời tư

Tại lễ tốt nghiệp, Vera gặp Vladimir Kholodny (lúc ấy vẫn là sinh viên, và sau làm biên tập viên của nhật báo thể thao và một tay đua, ông được cho là một trong những tay đua ô tô đầu tiên của Nga). Họ kết hôn vào năm 1910 bất chấp sự phản đối của hai bên gia đình. Vera thường đi cùng chồng tới các trường đua (nguyên nhân dẫn đến một số tai nạn). Cô cũng lấy họ của chồng, dịch ra nghĩa là "người lạnh lùng". Sau đó, nhiều người đã chọn nó làm bút danh cho mình. Con gái họ tên Evgeniya chào đời vào năm 1912, và họ còn nhận nuôi một con gái tên Nata vào năm 1913.
Tử vong

Các ghi chép chính thức của Nga ghi rằng Vera Kholodnaya tử vong trong đợt đại dịch cúm Tây Ban Nha bùng phát vào năm 1919. Tuy nhiên vẫn còn nhiều đồn đoán khác xoay quanh cái chết của cô. Những lời đồn khác cho rằng cô bị đại sứ Pháp đầu độc (người bị nghi đã ngoại tình với cô) và người này tin rằng cô là gián điệp của Bolshevik.
Danh sách phim

Dưới đây là tám bộ phim của Kholodnaya còn sót lại, một phần hoặc toàn bộ tác phẩm:
| Năm | Tựa phim |
| --- | --- |
1914: Anna Karenina
1915: Children of the Age
1916: Mirages
1916: A Life for a Life
1917: Tormented Souls (Izterzannye dushi)
1918: Be Silent, My Sorrow, Be Silent
1918: Skazka liubvi dorogoi
1918: The Last Tango
Danh sách phim > Phim bị thất lạc

| Năm | Tựa phim |
| --- | --- |
1915: Vaniushin's Children (Deti Vaniushina)
1915: Flame of the Sky (Plamia neba)
1915: Song of Triumphant Love (Pesn' torzhestvuiushchei liubvi)
1915: Nakazannyi Antosha
1915: Probuzhdenie
1916: Beauty Must Rule the World (V mir dolzhna tsarit' krasota)
1916: Odna iz mnogikh
1916: Lunnaia krasavitsa
1916: Shakhmaty zhizni
1916: Razorvannye tsepi
1917: Stolichnyi iad
1917: Radi schast'ia
1917: Pytka molchaniia
1917: U kamina
1917: Izterzannye dushi
1917: Pochemu ia bezumno liubliu
1917: Kak oni lgut
1917: Na altar' krasoty
1917: Toboi kaznennye
1917: Bluzhdaiushchie ogni
1917: Pozabud' pro kamin, v nem pogasli ogni
1917: Chelovek-zver'
1918: Zhivoi trup
1918: Ternistyi slavy put'
1918: The Woman who Invented Love (Zhenshchina, kotoraia izobrela liubov')
1918: Meshchanskaia tragediia
1919: Azra
1919: Krasnaia zaria
1919: V tiskakh liubvi
1919: Pesn' Persii
1919: Kira Zubova
Danh sách phim > Phim chưa bao giờ được phát hành

| Năm | Tựa phim |
| --- | --- |
1918: Kniazhna Tarakanova
1918: Ispoved' monakhini
1919: Tsyganka Aza
1919: Dama s kameliiami