stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Chuỗi cung ứng
Quản trị chuỗi cung ứng

Vào năm 1980, cụm từ "Quản trị chuỗi cung ứng" (SCM) đã được phát triển để diễn tả sự cần thiết trong việc liên kết các quá trình kinh doanh chính, từ người sử dụng cuối cùng đến các nhà cung cấp đầu tiên. Các nhà cung cấp đầu tiên là cung cấp sản phẩm, dịch vụ và thông tin mà đã gắn thêm giá trị cho khách hàng và các bên liên quan. Ý kiến cơ bản phí sau SCM là các công ty và doanh nghiệp gắn kết họ trong một chuỗi cung ưng bằng việc trao đổi thông tin về biến động thị trường và năng lực sản xuất. Keith Oliver, một nhà tư vấn tại Booz Allen Hamilton, được ghi nhận với điều khoản phát minh sau khi sử dụng nó trong buổi phỏng vấn với Financial Times vào năm 1982.
Nếu tất cả thông tin liên quan có thể truy cập tới tất cả các công ty liên quan, mỗi công ty trong chuỗi cung ứng có khả năng tối ưu toàn bộ chuỗi cung ứng hơn là tối ưu phụ dự trên lợi ích địa phương. Nó sẽ dẫn đến sự sản xuất và phân phối có kế hoạch tổng quát tốt hơn, bằng cách cắt giảm chi phí và đưa ra nhiều sản phẩm cuối cùng hấp dẫn hơn. Điều đó dẫn đến bán hàng tốt hơn và kết quả chung tốt hơn cho các công ty thành phần. Đó là một hình thức của liên kết dọc.
Việc kết hợp SCM thành công dẫn đến một kiểu cạnh tranh mới trên thị trường quốc tế, nơi mà sự cạnh tranh không kéo dài trong hình thức giữa công ty với công ty nhưng xuất hiện trong hình thức chuỗi cung ứng với chuỗi cung ứng.
Mục tiêu chính của SCM là thỏa mãn các yêu cầu của khách hàng thông qua sử dụng hiệu quả nguồn tài nguyên, bao gồm khả năng phân phối, dự trữ, và lao động. Trên lý thuyết, một chuỗi cung ứng hướng đến mục tiêu đáp để cho cung gặp cầu và để cho hàng tồn kho là tối thiểu. Nhiều khía cạnh của việc tối ưu hóa chuỗi giá trị bao gồm liên lạc với nhà cung cấp để loại bỏ các cản trở, chiến lược nguồn cung ứng để đối phó với việc cân bằng chi phí nguyên liệu thấp nhất và sự vận chuyển, thực hiện kỹ thuật đúng thời gian để tối ưu hóa dòng sản xuất, duy trì sự kết hợp chính xác và địa điểm của nhà máy và kho lưu trữ để phục vụ thị trường khách hàng và sử dụng sự phân bổ vị trí, phân tích tuyến phương tiện, thiết lập chương trình năng động và sự tối ưu hóa công việc hậu cần truyền thống để tối đa hóa hiệu quả của sự phân bổ.
Thuật ngữ "hậu cần" (logistics) áp dụng cho các hoạt động trong một công ty hoặc tổ chức có liên quan đến phân phối sản phẩm, trong khi "chuỗi cung ứng" bao gồm thêm sản xuất và bán hàng, và do đó nó giành được sự tập trung cao hơn bởi vì nó liên quan đến nhiều bên liên quan (bao gồm các nhà cung cấp, nhà sản xuất và nhà bán lẻ) làm việc cùng nhau để đáp ứng nhu cầu của khách về sản phẩm và dịch vụ.
Bắt đầu từ năm 1990, nhiều công ty lựa chọn thuê ngoài mảng hậu cần trong quản trị chuỗi cung ứng từ đối tác là bên thứ ba cung cấp dịch vụ hậu cần (third - party logistics provider - 3PL). Các công ty cũng thuê ngoài sản xuất để ký hợp đồng với các nhà sản xuất. Số lượng các công ty công nghệ đã tăng lên để đáp ứng nhu cầu giúp quản lý các hệ thống phức tạp.
Có bốn mô hình chuỗi cung ứng phổ biến. Bên cạnh ba mô hình đã đề cập ở trên còn có Khung thực tế tốt nhất chuỗi cung ứng (supply chain best practices framework)
Khả năng phục hồi chuỗi cung ứng

Trong các nghiên cứu gần đây, khả năng phục hồi, hay còn được gọi là " năng lực của chuỗi cung ứng đối phó với sự thay đổi", được xem là giai đoạn tiếp theo của sự cải tiến trong cấu trúc doanh nghiệp tập trung truyền thống để đạt được sự ảo hóa cao, cấu trúc khách hàng trung tâm cho phép mọi người có thể làm việc mọi lúc, mọi nơi.
Mạng lưới khả năng phục hồi cung ứng phải thích hợp với chiến dịch và các hoạt động để thích ứng với các nguy cơ ảnh hưởng tới khả năng của nó. Có bốn mức độ khả năng phục hồi cung ứng. Đầu tiền là sự quản trị chuỗi cung ứng có phản ứng. Thứ hai là liên kết nội chuỗi cung ứng với bộ đệm đã được lên kế hoạch. Sau đó đến với sự hợp tác chuỗi cung ứng mở rộng. Cuối cùng là sự thích nghi và linh hoạt của một chuỗi cung ứng hoạt động mạnh.
Đó không phải là sự thích ứng với một khủng hoảng tại một thời điểm nào đó hoặc có một chuỗi chung ứng linh hoạt. Nó là về sự dự đoán và điều chỉnh liên tục để làm gián đoạn mà có thể sửa chữa vĩnh viễn các giá trị chính của doanh nghiệp với sự chú trọng đặc biệt vào khách hàng trung tâm. Do đó chiến lược phục hồi yêu cầu sự cải tiến liieen tục với sự chú trọng vào cấu trúc sản phẩm, quá trình, và còn cả hành vi doanh nghiệp
Các nghiên cứu mới đây đã đề ra rằng các chuỗi cũng ứng cũng có thể đóng góp vào khả năng hồi phục doanh nghiệp.
Trách nhiệm của xã hội trong chuỗi cung ứng

Các sự cố giống như năm 2013, tòa nhà Savar sụp đổ với hơn 1100 nạn nhân dẫn đến sự lan rộng các cuộc tranh luận về trách nhiệm xã hội doanh nghiệp trong các chuỗi cung ứng toàn cầu. Wieland và Handfield (2013) đề xuấ là các công ty cần phải kiểm toán sản phẩm và các nhà cung ứng mà sự kiểm toán nhà cưng ứng cần phải liên quan trực tiếp mối quan hệ của các cung ứng gần gũi nhất. Họ cũng chứng minh rằng khả năng hiển thị cũng cần được cải thiện nếu chuỗi cung ứng không thể kiểm soát trực tiếp và công nghệ điện thông minh đóng một vai trò quan trọng để cái tiến khả năng hiển thị. Cuối cùng, họ nhấn mạnh rằng sự hợp tác với các đối tác địa phương, toàn ngành với các trường đại học là rất quan trọng để quản lý thành công trách nhiệm xã hội trong chuỗi cung ứng.
Nguồn gốc chuỗi cung ứng nông nghiệp

Nhiều doanh nghiệp nông nghiệp và chế biến thức ăn có nguồn nguyên liệu thô từ các hộ nông dân. Điều này khá là đúng trong nhiều lĩnh vực nhất định như là cà phê, cacao và đường. Hơn 20 năm qua, có một dịch chuyển hướng tới chuỗi cung ứng. Thay vì mua bán vụ mùa với nhiều lớp lái buôn thu mua, các công ty bây giờ lấy nguồn trực tiếp từ người nông dân hoặc hợp tác xã đáng tin cậy. Động lực thúc đẩy sự thay đổi này bao gồm các mối quan tâm đến an toàn thực phẩm, lao động trẻ em, và môi trường bền vững cũng như là kỳ vọng tăng năng suất và cải tiến chất lượng vụ mùa.
Quy định

An ninh chuỗi cung ứng trở nên quan trọng trong những năm gần đây. Như là một hệ quả, chuỗi cung ứng thường phải tuân theo quy định toàn cầu và địa phương. Tại Mỹ, có nhiều quy định chính được đặt ra năm 2010 là có một ảnh hưởng lâu dài lên cách hoạt động của chuỗi cung ứng toàn cầu. Các quy định mới bao gồm Nộp Hồ Sơ Nhập khẩu (Importer Securty Filling - ISF) và bổ sung quy định của chương trình chứng nhận sàng lọc Cargo.
Phát triển và thiết kế

Với sự tăng lên của toàn cầu hóa và hội nhập dễ dàng hơn của hàng hóa có sẵn trong thị trường ngày nay, sự quan trọng của thiết kế sản phẩm để tạo ra nhu cầu này càng trở nên có ý nghĩa hơn bao giờ hết. Thêm vào đó, như là cung ứng và sự canh tranh, giữa các công ty để tăng nhu cầu trong thị trường hạn chế và giá cả cùng các yếu tố marketing khác trở thành các yếu tốt ít khác biệt, thiết kế sản phẩm đóng một vai trò khác biệt bằng cách cung cấp các tính năng thu hút để tạo ra nhu cầu. Trong hoàn cảnh này, sự tạo ra nhu cầu cho khách hàng được dùng để xác định sự hấp dẫn của thiết kế sản phẩm trên mỗi nhu cầu được tạo ra. Theo một cách khác, nó là năng lực của thiết kế sản phẩm khi tạo ra nhu cầu mua hàng bằng cách làm thỏa mãn kỳ vọng của khách hàng.
Nhưng thiết kế sản phẩm ảnh hưởng đến không chỉ là nhu cầu tạo ra mà còn là quá trình chế tạo, chi phí, chất lượng và thời gian mẫu. Thiết kế sản phẩm ảnh hưởng tới chuỗi cung ứng liên kết và yêu cầu trực tiếp của nó, bao gồm sản xuất, vận chuyển, chất lượng, số lượng và kế hoạch sản xuất, sự lựa chọn nguyên liệu, công nghệ sản phất, chính sách sản xuất, quy định và luật pháp. Mở rộng ra, sự thành công của một chuỗi cung ứng phụ thuộc và thiết kế sản phẩm và năng lực của chuỗi cung ứng, nhưng vê ngược lại cũng chính xác: sự thành công của sản phẩm phụ thuộc vào chuỗi cung ứng sản xuất ra nó.
Kể từ khi thiết kế sản phẩm đặt ra nhiều yêu cầu lên chuỗi cung ứng, như đã đề cập từ trước, một thiết kế sản phẩm được hoàn thành, nó kéo theo cấu trúc của chuỗi cung ứng, hạn chế sự linh hoạt của kỹ sư để tạo ra và đánh giá khác nhau (và chi phí - hiệu quả tiềm năng) về chuỗi cung ứng thay thế.
A diagram of a supply chain. The black arrow represents the flow of materials and information, and the gray arrow represents the flow of information and backhauls. The elements are (a) the initial supplier (vendor or plant), (b) a supplier, (c) a manufacturer (production), (d) a customer, and (e) the final customer.
Đèn âm hồn

Đừng nhầm lẫn với Đàn Âm Hồn.
Đối với tác phẩm được chuyển thể thành phim, xem Chuyện người con gái Nam Xương.
| Đèn Âm Hồn  |
| --- | --- |
Áp phích chiếu rạp của phim
Đạo diễn: Hoàng Nam
Kịch bản: Hoàng Nam
Dựa trên: Chuyện người con gái Nam Xương của Nguyễn Dữ
Sản xuất: Nguyễn Cao Tùng
Diễn viên: Syni Trang   Phú Thịnh   Hoàng Kim Ngọc   Tuấn Mõ   Đình Khang   Kiều Trinh  Huỳnh Hạo Khang
Quay phim: DOP Trần Thế Anh   Kiên Khuất   Duy Hưng
Dựng phim: Nghĩa Bùi   Hoàng Nam
Âm nhạc: Nguyễn Văn Chung   Đông Thiên Đức   Nguyễn Ngọc Thưởng   Phúc Bồ
Hãng sản xuất: Challenge Me Studios   
Phát hành: CJ CGV
Công chiếu:  7 tháng 2 năm 2025 (2025-02-07) (Việt Nam)  
Thời lượng: 101 phút
Quốc gia:  Việt Nam
Ngôn ngữ: Tiếng Việt
Doanh thu: 105,51 tỷ VNĐ
Đèn âm hồn (tên đầy đủ là Đèn âm hồn: Người con gái Nam Xương, tên
tiếng Anh: The Soul Lantern) là một bộ phim điện ảnh Việt Nam thuộc thể loại kinh dị - tâm linh - chính kịch ra mắt năm 2025 dựa trên tác phẩm Chuyện người con gái Nam Xương của Nguyễn Dữ, do Challenge Me Studios sản xuất. Bộ phim do Hoàng Nam làm đạo diễn. Đây là bộ phim đầu tay của anh. Phim có sự tham gia của SyNi Trang, Phú Thịnh, Hoàng Kim Ngọc, Tuấn Mõ, Đình Khang, Kiều Trinh, Hạo Khang...
Nội dung

Lấy bối cảnh chính ở miền quê Bắc Bộ, giữa thời điểm đất nước đang có chiến tranh, trai tráng trong làng đã xung trận, hầu như chỉ còn phụ nữ, người già và trẻ em ở lại. Thương một tay chăm sóc mẹ chồng và con thơ. Sau khi người mẹ qua đời, cô ở cùng con trai tên Lĩnh, lúc này đã khoảng 4, 5 tuổi. Một ngày, cậu nhặt được một cây đèn cũ và bắt đầu xem cái bóng người của bản thân mình trên tường là cha của mình. Ban đầu cứ nghĩ chỉ là trò đùa của trẻ con nên không có chuyện gì đáng nói, nhưng sau đó, những hiện tượng rùng rợn liên tục xảy ra như giọng nói thì thầm trong đêm, bóng người xuất hiện nơi góc tối và những cái chết bí ẩn bao quanh ngôi làng.
Cô đồng trong làng cho rằng cái đèn mà Lĩnh nhặt được chính là một cái đèn âm hồn, thứ có thể triệu hồi ác linh. Không chỉ vậy, nó còn là chìa khóa mở ra “Chốn Tâm Thức” – nơi kết nối âm thế và dương thế, nơi ác quỷ và cô hồn chưa siêu thoát tìm đường trở lại nhân gian. Do đó, Thương và dân làng buộc phải tìm cách dập tắt nó trước khi mọi thứ trở thành địa ngục.
Diễn viên

SyNi Trang trong vai Thương
Phú Thịnh trong vai Đinh - Chồng của Thương
Bé An Bình trong vai bé Lĩnh
Hoàng Kim Ngọc trong vai Cô đồng Liễu
Hải Anh trong vai Sùng
Phạm Tuấn Anh (Tuấn Mõ) trong vai cậu Hường
Đình Khang trong vai Tưởng
Huỳnh Hạo Khang trong vai Sửu
Mạnh Cường trong vai Vận
Chiều Xuân trong vai Bà bán cá
Tiến Quang (Quang Tèo) trong vai Ông Mõ
Kiều Trinh trong vai Mẹ Đinh
Thu Hương (Hương Tươi) trong vai Bà bán mít
Trần Quang Minh trong vai Thầy pháp
Sản xuất > Phát triển

Lấy cảm hứng từ Chuyện người con gái Nam Xương của Nguyễn Dữ, bộ phim không chỉ dừng lại ở yếu tố kinh dị mà còn là hành trình khám phá bản sắc văn hóa Việt. Những tục lệ như lễ trừ tà, chơi cầu cơ, sự tích chiếc khăn trắng bắc qua sông và các tục lệ khác được lồng ghép khéo léo, tạo nên một thế giới huyền bí nhưng đậm chất dân gian. Đạo diễn Hoàng Nam cho biết: "Những cảnh đó được tôi lấy cảm hứng từ đạo Mẫu, từ lễ nhảy lửa của người Dao, và đặc biệt là nguyên mẫu là chính bà nội - người có những kết nối với tâm linh, đã ăn sâu vào trong đầu tôi từ bé".
Đèn âm hồn là dự án điện ảnh được tôi ấp ủ 3 năm qua, vượt qua những khó khăn trong quá trình quay, gặp bão Yagi để ngày hôm nay, sản phẩm cũng đã đến được với mọi người.
Dự án điện ảnh đầu tay nên chắc chắn sẽ còn gặp nhiều thiếu sót, tuy nhiên tôi mong sản phẩm được đón nhận, yêu thương để những giá trị nhân văn, chất liệu văn hóa dân gian mà tôi mong muốn gửi đến thông qua dự án này đến gần hơn với khán giả
- Hoàng Nam -
Bộ phim còn có sự tham gia của các diễn viên kỳ cựu như Quang Tèo, Chiều Xuân, Kiều Trinh… Ngoài ra, phim cũng ghi điểm với âm thanh và âm nhạc được đầu tư kỹ lưỡng. Hiệu ứng âm thanh tạo cảm giác căng thẳng, hồi hộp, góp phần khuếch đại sự rùng rợn trong các cảnh kinh dị. Nhạc phim được sử dụng đúng lúc, tạo cao trào cảm xúc cho bộ phim. Với kinh nghiệm của một nhà sáng tạo nội dung, nam đạo diễn đã chọn nhiều cú máy sáng tạo góp phần cuốn hút người xem. Dù vẫn còn một số hạn chế về kỹ xảo, nhưng nhìn chung, phần hình ảnh và âm thanh đã hỗ trợ đắc lực trong việc tạo dựng thế giới tâm linh huyền bí mà bộ phim hướng đến.
Bên cạnh khai thác cốt truyện mang màu sắc liêu trai, phim còn ghi dấu ấn mạnh mẽ nhờ bối cảnh hoành tráng. Những danh thắng thiên nhiên hùng vĩ của xứ như thác Bản Giốc, núi Mắt Thần, rừng trúc Cao Bằng… trở thành phông nền lý tưởng, tạo nên không khí vừa thơ mộng vừa huyền bí. Khung hình đẹp, ánh sáng và màu sắc trong phim tạo nên một không gian huyền bí nhưng vẫn rất chân thực, làm nổi bật bối cảnh cổ xưa và những nghi lễ truyền thống. Ngoài ra, nam đạo diễn đã chi hơn 5 tỷ đồng để dựng phim trường để tái hiện ngôi làng nơi Thương sinh sống, với cảnh mái tranh vách đất, chợ phiên của làng quê Bắc Bộ xưa.
Sản xuất > Quay phim

Ngày quay cuối cùng của bộ phim cũng là ngày phim trường ngập trong nước vì ảnh hưởng của bão Yagi. Có lẽ đây là phim điện ảnh Việt Nam đầu tiên có tới năm lần gặp thiên tai. Nếu để ý, các bạn sẽ thấy thiếu đi một vài công trình trên phim trường nhưng cũng đã rất hạn chế so với mất mát của nhiều địa phương khác.
— Hoàng Nam
Theo đạo diễn Hoàng Nam, đoàn phim đã phải đối mặt với những thử thách khắc nghiệt từ thiên nhiên khi mưa bão liên tiếp ảnh hưởng đến quá trình quay. Bốn lần phim trường chìm trong nước, đặc biệt là khi nước sông dâng cao do lũ, khiến chi phí sản xuất tăng gấp đôi. Dù cả ekip đã tìm được bối cảnh lý tưởng, nhưng chỉ trong ba tháng xây dựng và ghi hình thì thời tiết đầy khắc nghiệt, đặc biệt là giai đoạn siêu bão Yagi tiến vào miền Bắc làm ảnh hưởng đến quá trình quay phim.
Trước bão Yagi, phim trường đã ba lần ngập nước do mưa lớn. Đợt đầu tiên vào ngày 26 tháng 6, khi đoàn phim vừa bắt tay vào dựng bối cảnh, lũ kéo đến bất ngờ khiến quá trình thi công phải tạm ngưng, đẩy lịch quay lùi lại một tháng.
Đến ngày 29 tháng 7, khi phim trường gần hoàn thiện, những cơn mưa lớn bất ngờ lại tiếp tục làm ảnh hưởng đến tiến độ, buộc ekip phải làm việc liên tục thêm một tuần. Dù vậy, đoàn phim vẫn quyết định bấm máy vào ngày 12 tháng 8 tại một bối cảnh khác, chờ đến ngày 20 tháng 8 mới có thể trở lại vị trí ban đầu.
Chưa dừng lại ở đó, gần một tháng sau, đoàn phim buộc phải chuyển sang quay trong studio do thời tiết tiếp tục không thuận lợi. Thời gian đóng máy kéo dài thêm một ngày vì những cơn mưa đêm dai dẳng khiến phim trường ngập trong bùn đất, nhiều hạng mục bị nước cuốn trôi. Đỉnh điểm là vào ngày 3 tháng 9, một cơn giông lốc mạnh bất ngờ quét qua, gây thiệt hại lớn cho phim trường. Nhiều thiết bị điện tử bị hư hỏng, với tổn thất ước tính lên đến 300 triệu đồng.
Sản xuất > Âm nhạc

| ĐÈN ÂM HỒN   Original Motion Picture Soundtrack |
| --- | --- |

Album soundtrack của Nhiều nghệ sĩ
Phát hành: 2025
Thể loại: Nhạc phim
Thời lượng: 1:17:00
Hãng đĩa: Believe
Sản xuất: Trường Nguyễn
Tổng cộng phim có đến 3 bản nhạc chính thức, lần lượt với cái tên như Em mong anh về nhà do Đông Thiên Đức và được ca sĩ Lê Thúy Anh trình bày, Đừng xa con do Nguyễn Văn Trung sáng tác và được ca sĩ Trương Gia Minh trình bày, cuối cùng là Trục vong do rapper Phúc Bồ tự sáng tác và trình bày.
| STT | Nhan đề | Sáng tác | Trình bày | Thời lượng |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | "Em mong anh về nhà" | Đông Thiên Đức | Lê Thúy Anh | 5:34 |
| 2. | "Đừng xa con" | Nguyễn Văn Chung | Trương Gia Minh | 3:41 |
| 3. | "Trục vong" | Phúc Bồ | Phúc Bồ | 2:17 |
| Tổng thời lượng: | Tổng thời lượng: | Tổng thời lượng: | Tổng thời lượng: | 11:32 |
Ngoài ra, nhà sản xuất âm nhạc Trường Nguyễn cũng phát hành album 33 bản nhạc phim (bao gồm 3 ca khúc chính và 30 bản nhạc) với thời lượng 1 giờ 17 phút trên nền tảng Spotify.
Phát hành

Ban đầu phim được dự kiến công chiếu vào ngày 29 tháng 1 năm 2025 (tức mùng 1 Tết Nguyên Đán Ất Tỵ 2025). Tuy nhiên vì các bộ phim Tết ra mắt cùng ngày như Bộ tứ báo thủ (Trấn Thành) hay Nụ hôn bạc tỷ (Thu Trang) quá lấn át so với phim nên phim phải dời sang mùng 10 Tết Nguyên Đán, tức ngày 7 tháng 2 năm 2025.
Đón nhận > Doanh thu

Trước khi phim được ra mắt thì phim nhận được 40 nghìn vé đặt trước. Với thành tích đó, phim lọt vào danh sách phim điện ảnh Việt Nam có số vé đặt trước cao nhất năm 2025, chỉ sau Bộ tứ báo thủ. Phim chính thức được ra mắt vào ngày 7 tháng 2, khi đấy thì Bộ tứ báo thủ của Trấn Thành và Nụ hôn bạc tỷ của Thu Trang còn đang đối đầu với nhau. Tuy ra mắt trong khoảng thời gian khó khăn, nhưng vào ngày đầu chiếu, phim đạt hơn 8 tỷ đồng, tổng cộng tính cả vé đặt trước là hơn 15 tỷ. Đây là một thành tích không phải đạo diễn đầu tay nào cũng làm được.
Đến ngày thứ 2, phim đạt hơn 365 nghìn vé, và hơn 1000 suất chiếu được tăng thêm. Đến ngày thứ 3, phim chính thức đạt hơn 40 tỷ. Trưa ngày 10 tháng 2, phim chính thức đạt 50 tỷ. Tổng ngày thứ 4, phim đạt được 57 tỷ đồng. Sang ngày 11 tháng 2, , tổng doanh thu phim nâng lên 65.4 tỷ đồng.
Sau 1 tuần ra mắt, ngày 13 tháng 2, Đèn âm hồn dẫn đầu bảng xếp hạng doanh thu trong ngày với hơn 72,6 nghìn vé, với tổng cộng hơn 1 triệu vé đã được bán ra và thu về 78,7 tỷ đồng. Phim chính thức đạt doanh thu 80 tỷ đồng vào sáng ngày 14 tháng 2. Đến ngày 15 tháng 2, phim cán mốc 90 tỷ đồng. Và sáng ngày 18 tháng 2, theo số liệu của Box Office Vietnam, doanh thu phim Đèn âm hồn đã chính thức đạt 100 tỷ đồng sau 11 ngày ra mắt.
Đón nhận > Đánh giá chuyên môn

Nhà báo Ngô Bá Lục nhận xét: "Các góc máy, độ mượt và các khớp nối mạch phim rất nhuyễn. Màu phim hơi u tối thể hiện sự liêu trai, đúng như ý đồ và tính chất phim. Sử dụng ánh sáng rất hợp lý và đạt hiệu quả cao. Cảnh quay đẹp, các khung hình đều đẹp và ấn tượng."
Nhận xét về Đèn âm hồn, đạo diễn Đinh Tuấn Vũ bày tỏ:
Bộ phim này được làm rất kỹ lưỡng và chỉn chu. Không dễ để có một tác phẩm kinh dị mang màu sắc tâm linh được đầu tư nghiêm túc như vậy.
Nhà phê bình Lê Hồng Lâm đánh giá cao tay nghề đạo diễn Hoàng Nam, thậm chí nhận định rằng Đèn âm hồn có tham vọng điện ảnh rõ ràng và đáng để kỳ vọng. Anh nhấn mạnh:
Thiết kế bối cảnh, phục trang, quay phim, dựng phim – tất cả đều cho thấy sự dụng công và tâm huyết của ekip. Đây là một tín hiệu đáng mừng cho điện ảnh Việt Nam.
Tựu trung, là sản phẩm đầu tay của một nhà làm phim tay ngang, Đèn Âm Hồn không tránh khỏi những hạn chế về kỹ thuật và cách kể chuyện. Hoàng Nam đã đặt nhiều tâm huyết và sáng tạo vào dự án này, song việc chuyển tải một câu chuyện đậm hơi thở văn hóa dân gian lên màn ảnh vẫn là thử thách không nhỏ đối với anh. Ý tưởng kết hợp văn học với yếu tố kinh dị tâm linh có nhiều tiềm năng, nhưng cách triển khai lại chưa đủ sức thuyết phục những khán giả khó tính. 

Theo ông Nguyễn Minh Luân - dịch giả sách điện ảnh ở TP HCM - cho rằng nội dung thiếu thuyết phục vì các vai không phát triển về tâm lý. Nhân vật Thương từ đầu đến cuối phim vẫn là phụ nữ yếu thế, kém tiếng nói trong gia đình. Đinh xuất hiện gần giữa phim nhưng cũng khá nhạt nhòa về tính cách. Liễu có nhiều "đất" diễn, ghi dấu trong các phân cảnh chiến đấu với thế lực hắc ám, song câu chuyện về cô bị bỏ lửng ở phần kết. Anh cũng cho hay:
Khi phim kết thúc, khán giả không thấy được các nhân vật trở thành người như thế nào, học được bài học gì, thay đổi ra sao.
Nhiều tình tiết trong phim còn khiên cưỡng. Chiếc đèn âm hồn mà Lĩnh nhặt được xuất hiện từ đầu phim nhưng người xem chưa được giải thích rõ xuất xứ, câu chuyện đằng sau cổ vật quyền năng này. Việc con trai Thương tình cờ phát hiện chiếc đèn ở nghĩa địa, sau đó mang về nhà có phần phi logic vì quá ngẫu nhiên, thiếu sự dàn dựng hợp lý.
Đón nhận > Tương tác

Sau buổi chiếu sớm, Đèn âm hồn đã nhận được khá nhiều lời khen tích cực. Bộ phim được đầu tư chỉn chu về mặt hình ảnh, diễn xuất của mỗi nhân vật đều tròn trịa. Họ không chỉ thể hiện tròn vai mà còn mang lại năng lượng tươi mới, làm nổi bật sự giao thoa giữa truyền thống và hiện đại trong cách kể chuyện.
Theo như số liệu từ nền tảng SocialTrend của YouNet Media, từ ngày 4 tháng 2 đến tối ngày 18 tháng 2, phim đạt hơn 334 nghìn lượt thảo luận trên mạng xã hội, cũng như hơn 3,08 triệu lượt tương tác chỉ sau 11 ngày công chiếu.
Tranh cãi > Tác quyền

Bên cạnh sự đón nhận của khán giả khi đi xem phim, phim cũng dính vào nghi vấn đạo nhái khi có một số chi tiết giống với các phim kinh dị của quốc tế, như cảnh lễ trừ tà trong phim bị cho là giống Exhuma: Quật mộ trùng ma. Cảnh hồn lìa khỏi xác để du hành tới thế giới khác cũng bị cho là giống với Quỷ quyệt.
Với những lời chỉ trích từ cư dân mạng, đạo diễn Hoàng Nam bộc bạch rằng anh chưa xem Quỷ quyệt nhưng đã xem Exhuma, anh khẳng định: "Với múa lên đồng trong đạo Mẫu, nếu cắt đi một đoạn rồi bảo điệu múa này là đạo nhái của Hàn Quốc, thì rõ ràng không đúng. Cảnh làm lễ trừ tà được tôi lấy cảm hứng từ những buổi lễ hầu đồng và pháp sư ở Việt Nam. Mục đích của tôi là để những yếu tố trong phim không giống với bất kỳ tôn giáo hay nền văn hóa nào, tránh việc gây tranh cãi".
Anh còn cho biết thêm: "Như tôi nói ngay từ đầu, Đèn âm hồn không muốn cạnh tranh với ai cả. Được làm với tâm huyết và đam mê đem đến cho khán giả sự tự hào rằng, văn hoá, phong cảnh Việt Nam lên điện ảnh tuyệt như nào và hoàn toàn có thể xuất khẩu ra nước ngoài. Nhưng vì phát hành đúng thời điểm các phim "đấu đá" nhau nên vô tình Đèn âm hồn - một "tân binh" có được thành công bất ngờ vào tầm ngắm."
Tranh cãi > Chất lượng > Nội dung

Phim mở đầu thuận lợi khi thành công đánh thức sự tò mò của người xem về những điều bí ẩn đang diễn ra ở ngôi làng. Tuy nhiên, việc hé lộ đầu não của mọi rắc rối quá vội vàng khiến câu chuyện tâm linh đánh mất sức bí ẩn cần có. Hành trình điều tra cũng như đối phó với thế lực tà ma tỏ ra nhạt nhòa, thiếu những phát hiện đặc biệt khiến khán giả ấn tượng.
Phim dần luẩn quẩn trong những tuyến truyện bị xé lẻ, từ việc khám phá bí mật cây đèn của chị em cô đồng Liễu, ác mộng gieo rắc lên ngôi nhà của mẹ con Thương, cho tới những bi kịch khi người chồng trở về, vì hiểu lầm lời con mà nghi ngờ vợ phản bội,... Những mảnh ghép trong phim bị kết nối gượng gạo, trong khi tiết tấu phim hỗn loạn, không đẩy được cao trào. Câu chuyện dễ đoán bị dẫn dắt bởi lời thoại, ngày càng lê thê và khó tháo gỡ nút thắt. Cuối cùng, phim kết thúc vụng về, không xử lý nổi những tình tiết rắc rối ở hồi đầu và giữa phim.
Đèn âm hồn cũng thất bại trong việc thúc đẩy nỗi sợ và sự bất an - yếu tố quan trọng làm nên thành công của một tác phẩm thuộc dòng kinh dị. Bộ phim không duy trì được bầu không khí u ám, lại bị pha loãng bởi những mảng miếng hài được cài cắm vô tội vạ. Những cảnh hù dọa dễ đoán, trong khi dàn diễn viên tái hiện nỗi sợ bằng cách trợn tròn mắt, miệng thở hổn hển hay la hét ầm ĩ, lặp đi lặp lại.
Ngoài ra, nhân vật Thương (do SyNi Trang đóng) cũng bị chê là phác họa hời hợt từ cuộc sống thường ngày, tính cách cho tới hành trình đấu tranh tâm lý trước những ngã rẽ, biến cố. Sự tảo tần, chịu thương chịu khó của cô gái một thân nuôi mẹ chồng và con thơ hoàn toàn chưa được tái hiện. Người xem chỉ biết cô bán rau qua cuộc hội thoại diễn ra chớp nhoáng giữa cô đồng Liễu và người đàn bà ở chợ.
Cảnh sinh hoạt hàng ngày của Thương lại càng mờ nhạt, khi nhân vật chỉ quanh quẩn nằm ngủ và mơ thấy ác mộng. Cũng chẳng có biểu hiện thuyết phục nào thể hiện cô thực sự thương nhớ, ngóng trông chồng sau thời gian dài không gặp, chẳng rõ sống chết. Tới khi Lĩnh trở về, mâu thuẫn trong nhân vật càng lộ rõ. Thương dù nói nhớ chồng, nhưng ngược lại thái độ của cô lại dửng dưng, biểu cảm khi diễn thô cứng, nên đối với anh như hai người xa lạ chứ không phải cặp vợ chồng vừa đoàn tụ. Từ đó bi kịch xảy ra gượng ép, khó thuyết phục người xem.