stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Heavy metal
Lịch sử thể loại > Những tiểu thể loại heavy metal khác: thập niên 1980, 1990 và 2000 > Thrash metal

Bài chi tiết: Thrash metal
Đầu thập niên 1980, thrash metal xuất hiện dưới sự ảnh hưởng của hardcore punk và Làn sóng mới của heavy metal Anh, cụ thể là những bài hát theo phong cách tốc độ được gọi là speed metal. Trào lưu bắt đầu ở Hoa Kỳ, khi giới thrash metal Bay Area là giới nhạc dẫn đầu. Âm thanh mà các nhóm nhạc thrash phát triển ngày càng tốc độ và hung hãn hơn cả các ban nhạc metal nguyên bản lẫn những nhóm chơi glam metal. Những câu đàn guitar riff ở quãng trầm thường được phủ lên bằng những câu đàn lead guitar với kỹ thuật shredding. Lời bài hát thường thể hiện góc nhìn hư vô hoặc nhắc đến tệ nạn xã hội qua ngôn ngữ đẫm máu và bản năng. Thrash được miêu tả là loại hình "âm nhạc xấu xí của đô thị" và "người họ hàng ít liên hệ tới rap".
Những người phổ cập tiểu thể loại này là "Tứ Trụ của Thrash" (Big Four of Thrash): Metallica, Anthrax, Megadeth và Slayer. Những ban nhạc người Đức gồm Kreator, Sodom và Destruction đóng vai trò chính trong việc đưa phong cách ấy sang châu Âu. Những nhóm khác gồm Testament và Exodus (San Francisco Bay Area), Overkill (New Jersey) và Sepultura và Sarcófago (Brasil) cũng có tác động lớn đến dòng nhạc. Tuy rằng thrash metal bắt đầu dưới hình thức trào lưu underground và chủ yếu hoạt động như vậy trong gần một thập kỷ, những ban nhạc hàng đầu của giới nhạc bắt đầu tiếp cận nhiều khán giả hơn. Metallica đưa âm thanh của dòng nhạc vào top 40 của bảng xếp hạng album Billboard với Master of Puppets (1986) - đĩa nhạc thrash đầu tiên giành đĩa Bạch kim. Hai năm sau, album ...And Justice for All của nhóm này giành vị trí thứ sáu, trong khi các đĩa nhạc của Megadeth và Anthrax cũng lọt top 40 trên các bảng xếp hạng của Mỹ.
Tuy kém thành công về mặt thương mại hơn các đại diện khác của Tứ Trụ, Slayer đã phát hành một trong những đĩa nhạc tiêu biểu của thể loại: Reign in Blood (1986) được ghi nhận đã kết hợp tiếng guitar âm sắc nặng và đưa vào các đề tài nhạy cảm gồm cái chết, đau khổ, bạo lực và thần bí học vào ca từ của thrash metal. Slayer thu hút được một lượng tín đồ hâm mộ từ những skinhead cánh tả, đồng thời họ bị cáo buộc cổ xúy bạo lực và các chủ đề Quốc xã. Ngay cả khi Slayer được giới truyền thông tiếp nhận đáng kể, âm nhạc của họ lại đóng vai trò quan trọng trong sự phát triển của extreme metal.
Đầu thập niên 1990, các ban nhạc khởi nghiệp với thrash metal đã gặt hái thành công đột phá, thách thức và tái định nghĩa giới nhạc metal trên thị trường đại chúng. Album cùng tên (1991) của Metallica đã đứng đầu bảng xếp hạng Billboard, còn ban nhạc thì gây dựng lượng tín đồ hâm mộ trên thị trường quốc tế. Countdown to Extinction (1992) của Megadeth ra mắt ở vị trí á quân, Anthrax và Slayer lọt top 10, còn album của những ban nhạc địa phương như Testament và Sepultura lọt vào top 100.
Lịch sử thể loại > Những tiểu thể loại heavy metal khác: thập niên 1980, 1990 và 2000 > Death metal

Bài chi tiết: Death metal
Thrash metal sớm bắt đầu phát triển và chia thành nhiều thể loại extreme metal hơn. Theo MTV News, "Âm nhạc của Slayer có vai trò trực tiếp trong sự nổi lên của death metal". Ban nhạc Venom thuộc trào lưu NWOBHM cũng là một tiền bối quan trọng của dòng nhạc. Trào lưu death metal ở cả Bắc Mỹ lẫn châu Âu đã tiếp nhận và chú trọng vào các yếu tố báng bổ và sùng bái ma quỷ. Death (Florida), Possessed (San Francisco Bay Area) và Necrophagia (Ohio) được xem là những ban nhạc giàu sức ảnh ở phong cách này. Cả ba nhóm được ghi nhận đã truyền cảm hứng tạo nên tên gọi của thể loại. Đặc biệt, Possessed đã nhắc đến tên thể loại qua đĩa demo Death Metal (1984) và bài hát "Death Metal" đến từ album đầu tay Seven Churches (1985). Cuối thập niên 1980 và đầu thập niên 1990, death metal ở Thụy Điển trở nên nổi bật và loại hình death metal giàu giai điệu đã ra đời.
Death metal sử dụng tốc độ và sự hung hãn từ cả thrash và hardcore, kết hợp với lời ca khúc xoay quanh bạo lực và đạo Satan trong phim chặt chém hạng Z. Giọng hát của death metal thường lạnh lẽo, sử dụng kỹ thuật hát "death growl" ở âm yết hầu, hát screaming ở nốt cao, kiểu hát "death rasp" và những kỹ thuật ít phổ thông khác. Bổ trợ cho phong cách hát trầm và hung hãn là tiếng guitar tông thấp, sử dụng nhiều distortion và bộ gõ nhịp cực kỳ tốc độ, thường có tiếng trống double bass nhanh và "wall of sound"– phong cách blast beat. Thay đổi nhịp và số chỉ nhịp cùng đảo phách (syncopation) cũng là một đặc trưng của thể loại.
Giống thrash metal, death metal thường gạt bỏ tính kịch của các phong cách metal trước, mà lựa chọn phong cách thời trang thường ngày như quần jean rách và áo khoác da trơn. Một ngoại lệ không theo quy tắc này là Glen Benton của nhóm Deicide. Anh đóng một cây thánh giá ngược trên trán và mặc áo giáp trên sân khấu. Morbid Angel đã sử dụng hình ảnh tân phát xít. Hai ban nhạc này cùng với Death và Obituary là những người dẫn đầu của giới nhạc death metal lớn xuất hiện ở Florida vào giữa thập niên 1980. Ở Liên hiệp Anh, phong cách nhạc liên quan là grindcore (do những ban nhạc như Napalm Death và Extreme Noise Terror dẫn đầu) xuất hiện từ trào lưu anarcho-punk.
Lịch sử thể loại > Những tiểu thể loại heavy metal khác: thập niên 1980, 1990 và 2000 > Black metal

Bài chi tiết: Black metal
Đầu và giữa thập niên 1980, làn sóng black metal đầu tiên xuất hiện ở châu Âu, mà những nhóm dẫn đầu gồm Venom (Liên hiệp Anh), Mercyful Fate (Đan Mạch), Hellhammer và Celtic Frost (Thụy Sĩ), và Bathory (Thụy Điển). Đến cuối thập niên 1980, các ban nhạc Na Uy như Mayhem và Burzum đã dẫn đầu làn sóng thứ hai. Black metal thay đổi đáng kể về mặt phong cách và chất lượng sản xuất, song đa số ban nhạc chú trọng vào phần hát gầm thét, tiếng guitar distortion dải âm cao thường được chơi bằng kỹ thuật tremolo picking tốc độ, không khí u ám và phần sản xuất lo-fi có chủ ý, thường kèm theo tiếng ồn và tiếng gió rít ở nền nhạc.
Những chủ đề satan rất phổ cập trong black metal, song nhiều ban nhạc lấy cảm hứng từ pagan giáo cổ đại, cổ động việc trở lại với những giá trị thời tiền Cơ đốc giáo. Nhiều ban nhạc black metal còn "thể nghiệm âm nhạc từ mọi loại hình nhạc có thể gồm metal, dân gian, nhạc cổ điển, electronica và avant-garde". Tay trống Fenriz của Darkthrone giải thích: "Việc [thể nghiệm] này có liên quan đến khâu sản xuất, ca từ, cách họ diện quần áo và cam kết tạo ra những thứ xấu xí, thô kệch và lạnh lẽo. Chẳng có âm thanh chung nào hết."
Mặc dù những ban nhạc như Sarcófago đã sử dụng lốt hóa trang là vẽ xác chết lên cơ thể (corpse paint), thì đến năm 1990, Mayhem mới thường xuyên hóa trang kiểu này. Nhiều ban nhạc black metal khác cũng áp dụng theo kiểu hóa trang này. Bathory đã truyền cảm hứng cho các trào lưu viking metal và folk metal, còn Immortal đưa nhịp blast beat vào thứ tự hàng đầu trong cấu trúc bài nhạc. Đầu thập niên 1990, một vài ban nhạc trong giới nhạc black metal Scandinavian gắn liền với bạo lực đáng kể, khi Mayhem và Burzum có dính dáng đến các vụ đốt nhà thờ. Sự cường điệu thương mại ngày một lớn dần đã làm nảy sinh phản ứng dữ dội. Khởi đầu là ở Na Uy, số đông giới nhạc metal underground của Scandinavi chuyển sang ủng hộ giới nhạc black metal, nhằm phản đối sự việc giới nhạc này bị ngành công nghiệp metal thương mại đồng hóa.
Năm 1992, giới nhạc black metal bắt đầu xuất hiện ở những khu vực ngoài Scandinavia, ví dụ như Ba Lan, Đức và Pháp. Vụ ám sát Euronymous của nhóm Mayhem (1993) do Varg Vikernes của Burzum thực hiện đã xuất hiện tràn lan trên các phương tiện truyền thông. Khoảng năm 1996, khi nhiều nhóm trong giới nhạc cảm thấy dòng nhạc đang trì trệ, một số ban nhạc chủ chốt gồm Burzum và Beherit của Phần Lan chuyển sang phong cách ambient, trong khi đó các nhóm Tiamat (Thụy Điển) và Samael (Thụy Sĩ) khám phá ra symphonic black metal. Cuối thập niên 1990 và đầu thập niên 2000, Dimmu Borgir (Na Uy) và Cradle of Filth (Anh) đưa black metal gần hơn với thị trường đại chúng.
Lịch sử thể loại > Những tiểu thể loại heavy metal khác: thập niên 1980, 1990 và 2000 > Power metal

Bài chi tiết: Doom metal
Cuối thập niên 1980, giới nhạc power metal đã tụ tập chủ yếu để phản ứng lại sự gay gắt của death và black metal. Tuy là một phong cách tương đối underground ở Bắc Mỹ, song dòng nhạc lại gây dựng được danh tiếng ở Châu Âu, Nam Mỹ và Nhật Bản. Power metal chú trọng vào những đề tài và giai điệu tươi sáng, hoành tráng, "lôi cuốn tinh thần dũng cảm và yêu cái đẹp của thính giả". Từ giữa đến cuối thập niên 1980, nguyên mẫu của loại âm thanh này được Helloween định hình. Nhóm này đã phát hành loạt album Keeper of the Seven Keys vào các năm 1987 và 1988, kết hợp các câu riff mạnh mẽ, cách thể hiện giàu giai điệu và cao độ chót vót, phong cách hát "clean" (sạch tiếng) của những ban nhạc như Judas Priest và Iron Maiden với năng lượng và tốc độ của thrash, "kết tinh các thành phần âm thanh để tạo nên thứ mà ngày nay gọi là power metal".
Những ban nhạc power metal như HammerFall (Thụy Điển), DragonForce (Anh) và Iced Earth (Hoa Kỳ) sở hữu âm thanh chịu ảnh hưởng rõ ràng từ phong cách NWOBHM kinh điển. Nhiều ban nhạc power metal như Kamelot (Hoa Kỳ), Nightwish, Stratovarius và Sonata Arctica (Phần Lan), Rhapsody of Fire (Ý) và Catharsis (Nga) đều sử dụng âm thanh "giao hưởng" trên đàn keyboard, đôi khi sử dụng cả dàn nhạc giao hưởng và ca sĩ opera. Power metal đã gây dựng được lượng người hâm mộ trung thành đông đảo ở Nam Mỹ và Nhật Bản. Ở những khu vực này, các ban nhạc như Angra (Brasil) và Rata Blanca (Argentina) đều nổi tiếng.
Thể loại liên quan mật thiết với power metal là progressive metal, hay prog metal. Progressive metal  sử dụng cách thức sáng tác phức tạp của những ban nhạc như Rush và King Crimson. Phong cách này xuất hiện tại Hoa Kỳ vào đầu và giữa thập niên 1980, mà những nhóm tiên phong gồm có Queensrÿche, Fates Warning và Dream Theater. Sự kết hợp của âm thanh progressive và power metal được thể hiện rõ ở nhóm Symphony X (New Jersey). Trong Symphony X, tay guitar Michael Romeo được xem là một những nghệ sĩ shredder được công nhận đông đảo nhất hiện nay.
Lịch sử thể loại > Những tiểu thể loại heavy metal khác: thập niên 1980, 1990 và 2000 > Doom metal

Bài chi tiết: Doom metal
Doom metal xuất hiện vào giữa thập niên 1980 với các ban nhạc như Saint Vitus (California), The Obsessed (Maryland), Trouble (Chicago) và Candlemass (Thụy Điển). Trào lưu doom metal gạt bỏ sự chú trọng vào tốc độ của các phong cách metal khác, thay vào đó là làm cho tiết tấu rất chậm. Doom metal khởi nguồn từ những đề tài ca từ và cách tiếp cận âm nhạc trong những năm đầu hoạt động của Black Sabbath. Nhóm Melvins cũng tác động đáng kể lên doom metal và một số nhánh của dòng nhạc. Doom metal chú trọng vào giai điệu, tiết tấu u sầu và tâm trạng sầu thảm so với các tiểu thể loại metal khác.
Forest of Equilibrium (1991) - album đầu tay của ban nhạc Anh Cathedral đã châm ngòi cho một làn sóng mới của doom metal. Trong giai đoạn ấy, phong cách kết hợp doom-death của ban nhạc Anh gồm Paradise Lost, My Dying Bride và Anathema đã khai sinh thể loại gothic metal ở châu Âu. Đặc điểm của gothic metal là chuyển soạn song ca đặc trưng, mà ví dụ nổi bật là Theatre of Tragedy và Tristania (Na Uy). Type O Negative (New York) là nhóm đưa phong cách này đến Mỹ.
Tại Hoa Kỳ, sludge metal (thể loại kết hợp doom metal và hardcore punk) xuất hiện vào cuối thập niên 1980. Eyehategod và Crowbar là những nhóm dẫn đầu trong giới nhạc sludge metal lớn ở Louisiana. Đầu thập niên tiếp theo, Kyuss và Sleep (được truyền cảm hứng từ các ban nhạc doom metal đời đầu) đã khởi xướng sự phát triển của stoner metal. Trong khi đó Earth (Seattle) giúp phát triển tiểu thể loại drone metal. Cuối thập niên 1990, các ban nhạc mới thành lập như Goatsnake trú ở Los Angeles (với âm thanh stoner/doom cổ điển) và Sunn O))) vượt qua ranh giới giữa doom, drone và dark ambient metal. Tờ New York Times so sánh âm thanh của bài với "raga của người da đỏ giữa lúc đang động đất".
Phạm vi toàn cầu

Metal được công nhận là một thể loại nhạc của toàn thế giới, được thính giả đón nhận và biểu diễn khắp thế giới. Laina Dawes đã khám phá những thành phần phân biệt chủng tộc đa chiều trong cuốn sách What Are You Doing Here?, kể cả góc nhìn của nhạc sĩ nữ da đen và người hâm mộ trong giới nhạc heavy metal ở Bắc Mỹ và Liên hiệp Anh. Cô cũng xây dựng luận án tiến sĩ "'Freedom Ain't Free': Race and Representation(s) in Extreme Heavy Metal" dựa trên trải nghiệm của chính mình. Trong luận án, cô đã trình bày một số sắc thái của cộng đồng nhạc metal - vừa có thể là nơi bài trừ, vừa là nơi mang nhiều tự do ngôn luận hơn so với các thể loại của dòng chính. Ban nhạc Alien Weaponry từ tộc người Māori của New Zealand đã quảng bá heavy metal là một cách để đấu tranh chống phân biệt chủng tộc.
Phụ nữ trong heavy metal > Phân biệt giới tính

Từ lâu, các phương tiện truyền thông đại chúng và học thuật đã cáo buộc heavy metal phân biệt giới tính và kỳ thị nữ giới. Ở thập niên 1980, những nhóm bảo thủ của Mỹ như Trung tâm tài nguyên âm nhạc phụ huynh (PMRC) và Hội phụ huynh-giáo viên (PTA) đã chọn những quan điểm nữ quyền về bạo lực chống phụ nữ để công kích ngôn từ và hình ảnh của nhạc metal. Theo Robert Christgau vào năm 2001, nhạc metal cùng với hip-hop đã tạo nên "phân biệt giới tính bạo lực và tự phát ... đang phổ biến trong âm nhạc".
Nhằm đáp trả những tuyên bố trên, những tranh luận trên báo chí chuyên về nhạc metal đã tập trung định nghĩa và khái niệm hóa và xây dựng ngữ cảnh của phân biệt giới tính. Hill cho rằng "việc hiểu được khái niệm phân biệt giới tính thật phức tạp và đòi hỏi người hâm mộ phải nghiên cứu nặng tính phê bình khi phân biệt giới tính được bình thường hóa." Cô trích lại nghiên cứu của chính mình (gồm cả những phỏng vấn với người hâm mộ nữ ở Anh) và nhận ra rằng metal đem lại cho họ cơ hội được cảm thấy được giải thoát và không bị phân biệt giới, mặc dù khi hòa nhập vào một nền văn hóa thì đa số phụ nữ bị coi thường.
Năm 2018, biên tập viên Eleanor Goodman của Metal Hammer xuất bản một bài viết có nhan đề "Does Metal Have a Sexism Problem?" (Nhạc metal có vấn đề phân biệt giới tính không?) để phỏng vấn những nhân vật và nghệ sĩ kỳ cựu trong ngành về hoàn cảnh ngặt nghèo của phụ nữ trong nhạc metal. Một số người đã thảo luận về một lịch sử chật vật để có được sự tôn trọng trong nghề từ các đồng nghiệp nam. Một người tham gia phỏng vấn như vậy là Wendy Dio - cô từng làm trong hãng thu âm, đặt chỗ và có năng lực pháp lý trong ngành âm nhạc trước khi cô kết hôn và quản lý nghệ sĩ metal Ronnie James Dio. Cô cho biết sau khi cưới Dio, danh tiếng trong nghề của cô bị tụt giảm do vai trò làm vợ, và cô bị đặt nghi vấn về năng lực của mình. Gloria Cavalera (cựu quản lý của Sepultura và vợ giọng ca Max Cavalera của ban nhạc) chia sẻ rằng từ năm 1996, cô đã nhận được thư thù ghét và lời dọa giết kỳ thị phụ nữ từ người hâm mộ và "phụ nữ phải chịu đựng thật nhiều điều lố bịch. Toàn bộ cái phong trào #MeToo này, có phải họ nghĩ nó mới khởi phát không? Nó đã ra đời khi có những bức ảnh chụp mấy gã đàn ông cổ hủ kéo tóc của phụ nữ rồi."
56.com

| --- | --- |

Loại doanh nghiệp: Tư nhân
Loại website: Chia sẻ video
Có sẵn bằng: Tiếng Trung giản thể
Thành lập: Tháng 10, 2005
Trụ sở: Quảng Châu, Quảng Đông, Trung Quốc
Nhà sáng lập: Zhou Juan (周娟) Liang Sheng (梁升) Tan Yi (谭毅)
Ngành nghề: Web 2.0
Dịch vụ: Mạng xã hội, Cơ sở dữ liệu sách và video trực tuyến
Công ty mẹ: Sohu
Website: www.56.com
Yêu cầu đăng ký: Tuỳ chọn (yêu cầu nếu muốn tải lên)
Tình trạng hiện tại: Đang hoạt động
56.com là một trong những trang web chia sẻ video lớn nhất ở Trung Quốc, nơi người dùng có thể tải lên, xem và chia sẻ các video clip.
Là công ty con thuộc sở hữu hoàn toàn của Sohu, công ty có trụ sở chính tại Quận Thiên Hà, Quảng Châu, Quảng Đông.
Tên miền 56.com đã thu hút ít nhất 3,2 triệu khách hàng năm vào năm 2008 theo khảo sát của Compete.com.
Truy cập vào nhà cung cấp video trực tuyến của Trung Quốc 56.com đã bị tạm ngừng kể từ 18:00 ngày 3 tháng 6 năm 2008. 56.com đưa ra giải thích vào lúc 10:00 ngày 4 tháng 6 năm 16, vài giờ sau khi quyền truy cập của trang web bị dừng và nói rằng trang web đã gặp sự cố máy chủ và đang được sửa chữa, nhưng không đưa ra thời gian rõ ràng khi nào các dịch vụ của trang web sẽ được khôi phục hoàn toàn. Một số phương tiện truyền thông, chẳng hạn như Hexun.com và Sina.com, báo cáo rằng 56.com thường xuyên vi phạm các quy tắc liên quan của chính phủ với nội dung video của mình, do đó, nó đã bị chính phủ đưa ra cảnh báo và có thể bị đóng cửa trong vài ngày. Tuy nhiên, điều này đã bị 56.com phủ nhận. Đến ngày 11 tháng 7 năm 2008, 56.com đã hoạt động trở lại.
Vào ngày 31 tháng 12 năm 2014, Sohu đã đạt được thỏa thuận với nhà điều hành mạng xã hội đồng hương Renren để mua lại 56.com. Theo một nguồn tin thân cận với thương vụ này, Sohu đã trả 25 triệu đô la Mỹ cho 56.com.
Perryopolis, Pennsylvania

| Perryopolis, Pennsylvania |
| --- | --- |
—  Thị trấn  —
 
 
 Vị trí trong Quận Fayette, Pennsylvania
 Vị trí quận Fayette trong tiểu bang Pennsylvania ở Hoa Kỷ
Perryopolis, Pennsylvania
Quốc gia: Hoa Kỳ
Tiểu bang: Pennsylvania
Quận: Quận Fayette
Dân số (2010)
 • Tổng cộng: 1.784
 • Mùa hè (DST): EDT (UTC-4)
Perryopolis là một thị trấn thuộc quận Fayette, tiểu bang Pennsylvania, Hoa Kỳ. Năm 2010, dân số của thị trấn này là 1784 người.
Chú thích

↑  “2010 Census Gazetteer Files”. Cục Thống kê Dân số Hoa Kỳ. Truy cập ngày 22 tháng 10 năm 2012.
Cúp bóng đá U-17 châu Á 2025

| 2025 AFC U-17 Asian Cup - Saudi Arabia> Chi tiết giải đấu |
| --- | --- |
Nước chủ nhà: Ả Rập Xê Út
Thời gian: 3–20 tháng 4
Số đội: 16 (từ 1 liên đoàn)
Địa điểm thi đấu: TBD
← 2023 2027 → 
Cúp bóng đá U-17 châu Á 2025 là giải đấu lần thứ 21 của Cúp bóng đá U-17 châu Á (bao gồm cả các phiên bản trước của Giải vô địch bóng đá U-16 châu Á và Giải vô địch bóng đá U-17 châu Á), giải đấu bóng đá quốc tế hai năm một lần được tổ chức bởi Liên đoàn bóng đá châu Á (AFC) dành cho các đội tuyển nam dưới 17 tuổi của châu Á. Vào ngày 24 tháng 5 năm 2024, AFC thông báo rằng Ả Rập Xê Út sẽ là nước đăng cai giải đấu Cúp bóng đá U-17 châu Á 2025. Nhật Bản hiện đang là nhà đương kim vô địch của giải đấu sau khi đánh bại Hàn Quốc với tỉ số 3–0 trong trận chung kết Cúp bóng đá U-17 châu Á 2023.
Tổng cộng có 16 đội tuyển sẽ tham dự giải đấu. 8 đội tuyển đứng đầu mỗi bảng đấu (4 đội nhất bảng, 4 đội nhì bảng) của giải sẽ giành quyền tham dự Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 với tư cách là đại diện của AFC.
Vòng loại

Bài chi tiết: Vòng loại Cúp bóng đá U-17 châu Á 2025
Các trận đấu vòng loại sẽ diễn ra trong tháng 10 năm 2024.
Vòng loại > Các đội tuyển vượt qua vòng loại

Có tổng cộng 16 đội tuyển bao gồm cả đội chủ nhà Ả Rập Xê Út đủ điều kiện tham dự vòng chung kết.
| Đội tuyển | Tư cách vòng loại | Số lần tham dự trước đây | Thành tích tốt nhất |
| --- | --- | --- | --- |
|  Ả Rập Xê Út | Chủ nhà | 12 lần | Vô địch (1985, 1988) |
|  CHDCND Triều Tiên | Nhất Bảng A | 12 lần | Vô địch (2010, 2014) |
|  Afghanistan | Nhất Bảng B | 3 lần | Vòng bảng (2018, 2023) |
|  Hàn Quốc | Nhất Bảng C | 16 lần | Vô địch (1986, 2002) |
|  Thái Lan | Nhất Bảng D | 13 lần | Vô địch (1998) |
|  Uzbekistan | Nhất Bảng E | 11 lần | Vô địch (2012) |
|  Nhật Bản | Nhất Bảng F | 17 lần | Vô địch (1994, 2006, 2018, 2023) |
|  Úc | Nhất Bảng G | 8 lần | Bán kết (2010, 2014, 2018) |
|  UAE | Nhất Bảng H | 8 lần | Á quân (1990) |
|  Yemen | Nhất Bảng I | 8 lần | Á quân (2002) |
|  Tajikistan | Nhất Bảng J | 5 lần | Á quân (2018) |
|  Trung Quốc | Đội nhì bảng xuất sắc đứng thứ 1 | 16 lần | Vô địch (1992, 2004) |
|  Việt Nam | Đội nhì bảng xuất sắc đứng thứ 2 | 9 lần | Hạng tư (2000) |
|  Indonesia | Đội nhì bảng xuất sắc đứng thứ 3 | 7 lần | Hạng tư (1990) |
|  Iran | Đội nhì bảng xuất sắc đứng thứ 4 | 13 lần | Vô địch (2008) |
|  Oman | Đội nhì bảng xuất sắc đứng thứ 5 | 11 lần | Vô địch (1996, 2000) |
Bốc thăm

Lễ bốc thăm cho vòng chung kết được tổ chức vào ngày 23 tháng 1 năm 2025. 16 đội được bốc thăm chia thành bốn bảng gồm bốn đội, với các đội được xếp hạt giống theo thành tích của họ tại vòng loại và vòng chung kết Cúp bóng đá U-17 châu Á 2023. Chủ nhà Ả Rập Xê Út tự động được phân vào vị trí A1 trong lễ bốc thăm.
| Nhóm 1 | Nhóm 2 | Nhóm 3 | Nhóm 4 |
| --- | --- | --- | --- |
|  Ả Rập Xê Út (Nước chủ nhà)  Nhật Bản  Hàn Quốc  Uzbekistan |  Iran  Yemen  Úc  Thái Lan |  Afghanistan  Tajikistan  Trung Quốc  Việt Nam |  Indonesia  Oman  UAE  CHDCND Triều Tiên |
Vòng bảng > Bảng A

| VT | Đội | ST | T | H | B | BT | BB | HS | Đ | Giành quyền tham dự |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Ả Rập Xê Út (H) | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 2 |  Uzbekistan | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 3 |  Thái Lan | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
| 4 |  Trung Quốc | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
Nguồn: 
Quy tắc xếp hạng: Group stage tiebreakers
 Chủ nhà
April 2025
| Ả Rập Xê Út  | v |  Trung Quốc |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Uzbekistan  | v |  Thái Lan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Trung Quốc  | v |  Uzbekistan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Thái Lan  | v |  Ả Rập Xê Út |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Ả Rập Xê Út  | v |  Uzbekistan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Thái Lan  | v |  Trung Quốc |
| --- | --- | --- |
Vòng bảng > Bảng B

| VT | Đội | ST | T | H | B | BT | BB | HS | Đ | Giành quyền tham dự |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Nhật Bản | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 2 |  Úc | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 3 |  Việt Nam | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
| 4 |  UAE | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
Nguồn: 
Quy tắc xếp hạng: Group stage tiebreakers
April 2025
| Nhật Bản  | v |  UAE |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Úc  | v |  Việt Nam |
| --- | --- | --- |

April 2025
| UAE  | v |  Úc |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Việt Nam  | v |  Nhật Bản |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Nhật Bản  | v |  Úc |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Việt Nam  | v |  UAE |
| --- | --- | --- |
Vòng bảng > Bảng C

| VT | Đội | ST | T | H | B | BT | BB | HS | Đ | Giành quyền tham dự |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hàn Quốc | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 2 |  Yemen | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 3 |  Afghanistan | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
| 4 |  Indonesia | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
Nguồn: 
Quy tắc xếp hạng: Group stage tiebreakers
April 2025
| Hàn Quốc  | v |  Indonesia |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Yemen  | v |  Afghanistan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Indonesia  | v |  Yemen |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Afghanistan  | v |  Hàn Quốc |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Hàn Quốc  | v |  Yemen |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Afghanistan  | v |  Indonesia |
| --- | --- | --- |
Vòng bảng > Bảng D

| VT | Đội | ST | T | H | B | BT | BB | HS | Đ | Giành quyền tham dự |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Iran | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 2 |  Tajikistan | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2025 và  Vòng đấu loại trực tiếp |
| 3 |  Oman | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
| 4 |  CHDCND Triều Tiên | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |
Nguồn: 
Quy tắc xếp hạng: Group stage tiebreakers
April 2025
| Iran  | v |  CHDCND Triều Tiên |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Tajikistan  | v |  Oman |
| --- | --- | --- |

April 2025
| CHDCND Triều Tiên  | v |  Tajikistan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Oman  | v |  Iran |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Iran  | v |  Tajikistan |
| --- | --- | --- |

April 2025
| Oman  | v |  CHDCND Triều Tiên |
| --- | --- | --- |