stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
David Thai
Tiểu sử > Nỗi ám ảnh với các thương nhân khu Chinatown

BTK đã được làm giàu bằng việc bán đồng hồ đeo tay giả. Để buộc các chủ tiệm phải mua đồng hồ, David Thai đã cử những người đàn em của mình để đe dọa các chủ tiệm.
Mạng lưới của BTK vươn dài ra khắp khu phố Chinatown. Mạng lưới của băng đảng đã mạnh mẽ trên khắp khu phố Tàu, và băng đảng loại bỏ các thương nhân không hợp tác hoặc nộp thuế cho nhóm. Bên cạnh đó, David Thai còn được biết là ông chủ của nhiều nhà thổ lớn, nơi các cô gái Đông Nam Á cung cấp dịch vụ mại dâm cho các lực lượng mafia Mỹ. Tuy nhiên, những công việc của Thai không phải lúc nào cũng không gián đoạn. Năm 1988, cảnh sát viên New York bắt đầu chú ý tới sự nguy hiểm và những cuộc kiếm chác của BTK. Trong một lần bị vây bắt trên phố Canal, Thai đã chỉ huy bọn tấn công cảnh sát từ những mái nhà xây dựng sử dụng bánh quy lửa. Thời gian khác, David Thai đã ra lệnh ném bom một chiếc xe cảnh sát đã làm bị thương hai sĩ quan cảnh sát và 11 người xung quanh.
Tiểu sử > Vụ giết người của hai người trên Canal Street

Buổi chiều ngày 5 tháng 8 năm 1989, khi David Thái đang đứng trước trung tâm mua sắm ở giữa lãnh thổ của băng nhóm trên Đường Canal bên cạnh một vài đàn em của ông, hai thành viên của băng đảng Flying Dragons đã tiếp cận và bắt đầu xúc phạm Thái và các băng đảng. Mâu thuẫn gia tăng khi một trong những thành viên Flying Dragon nhổ ra trên vỉa hè Canal Street, một tín hiệu không tôn trọng đối với David Thai và toàn bộ BTK. Đáp lại, David Thai đi vào phía sau của Trung tâm Mua sắm Châu Á vào hầm nhà hàng Phở Hà Nội, sau đó ông ta lấy được hai khẩu súng mà ông ta giao cho hai thành viên BTK gần đó, và ra lệnh cho họ giết hai người đó. Một trong hai thành viên BTK đã được đưa ra khẩu súng trước mặt trung tâm mua sắm nơi hai thành viên Flying Dragons đã xúc phạm Thái, trong ánh sáng ban ngày trên đường phố, rút ​​khẩu súng 0,38 và bắn chết hai thành viên Flying Dragon, trong đó một người bị bắn vào đầu, trong khi người khác bị bắn vào phổi và động mạch chủ. Sau đó, các chủ cửa hàng xung quanh Canal Street bắt đầu đóng cửa cửa hàng của họ. Mặc dù vụ giết người đôi khi được chứng kiến ​​bởi một số chủ cửa hàng, khi thực thi pháp luật đã xảy ra, không ai trong số họ thừa nhận để chứng kiến ​​điều đó, do lo sợ trả đũa từ BTK.
Đám tang của Vinh Vũ

Vinh Vũ, một người quyền lực chỉ sau David Thai trong BTK, đã bị bắn chết khi đang đứng đợi taxi trước cửa hiệu massage ở Chinatown.
Ngày 28/7/1990, khi những người đi đưa tang trên đường Mulberry, 3 người đàn ông không xác định đã bắn súng vào các thành viên của BTK. Các thành viên BTK nhanh bắn lại với khẩu súng của họ.
Nhiều người tin cho rằng vụ việc được thực hiện bởi Benny Ong, còn được gọi là "Uncle Seven", người đứng đầu thế giới ngầm của cộng đồng người Hoa ở Mỹ, nhằm trả đũa Thai từ chối tham gia đàm phán phân chia lợi ích.
Sự sụp đổ của băng đảng

Vào tháng 8 năm 1991, sau nhiều tháng điều tra của ATF cùng với sự phản bội của một trong những thành viên của David Thai, David Thai đã bị bắt cùng với nhiều thành viên khác trong nhà của ông ở Long Island. Tại phiên toà và phỏng vấn của ông, David Thai đã tuyên bố bảo vệ cộng đồng người Việt Nam từ cộng đồng Trung Quốc lớn hơn.
Vào ngày 23 tháng 10 năm 1992, David Thái đã bị kết án tù hai chung thân cộng với bốn mươi ba năm vì tội giết người, đã cố giết người và tống tiền các chủ tiệm ở khu phố Tàu.
Chú thích

↑  “Trùm băng đảng gốc Việt khét tiếng ở Chinatown từng là người bồi bàn”. Tạp chí Hải Ngoại. 2017. Bản gốc lưu trữ ngày 8 tháng 4 năm 2017.
↑  “Vài nét về trùm băng đảng Việt Nam Born To Kill tại Mỹ”. Võ thuật. 2017.
↑  English, T.J. (1995). Born to Kill: America's Most Notorious Vietnamese Gang, and the Changing Face of Organized Crime. William Morrow & Co. ISBN 0-688-12238-8.Quản lý CS1: ref trùng mặc định (liên kết)
Chionoloma schimperiana

| Chionoloma schimperiana> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
Ngành (divisio): Bryophyta
Lớp (class): Bryopsida
Bộ (ordo): Pottiales
Họ (familia): Pottiaceae
Chi (genus): Chionoloma
Loài (species): C. schimperiana
Danh pháp hai phần
Chionoloma schimperiana (Paris) M. Menzel, 1992 
Chionoloma schimperiana là một loài Rêu trong họ Pottiaceae. Loài này được (Paris) M. Menzel mô tả khoa học đầu tiên năm 1992.
Chú thích

↑  The Plant List (2010). “Chionoloma schimperiana”. Truy cập ngày 19 tháng 8 năm 2013.
Capheris subtilis

| Capheris subtilis> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Phân ngành (subphylum): Chelicerata
(không phân hạng): Arachnomorpha
Lớp (class): Arachnida
Bộ (ordo): Araneae
Họ (familia): Zodariidae
Chi (genus): Capheris
Loài (species): C. subtilis
Danh pháp hai phần
Capheris subtilis Jocqué, 2009 
Capheris subtilis là một loài nhện trong họ Zodariidae.
Loài này thuộc chi Capheris. Capheris subtilis được Rudy Jocqué miêu tả năm 2009.
Chú thích

↑  Platnick, Norman I. (2010): The world spider catalog, version 10.5. American Museum of Natural History.
Melitograis gilolensis

| Melitograis gilolensis> Tình trạng bảo tồn |
| --- | --- |
 Ít quan tâm  (IUCN 3.1)
Phân loại khoa học
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Chordata
Lớp (class): Aves
Bộ (ordo): Passeriformes
Họ (familia): Meliphagidae
Chi (genus): Melitograis Sundevall, 1872
Loài (species): M. gilolensis
Danh pháp hai phần
Melitograis gilolensis (Bonaparte, 1850) 
Melitograis gilolensis là một loài chim trong họ Meliphagidae.
Chú thích

↑  BirdLife International (2012). “Melitograis gilolensis”. Sách Đỏ IUCN các loài bị đe dọa. Phiên bản 2013.2. Liên minh Bảo tồn Thiên nhiên Quốc tế. Truy cập ngày 26 tháng 11 năm 2013.
↑  Clements, J. F.; Schulenberg, T. S.; Iliff, M. J.; Wood, C. L.; Roberson, D.; Sullivan, B.L. (2012). “The eBird/Clements checklist of birds of the world: Version 6.7”. Truy cập ngày 19 tháng 12 năm 2012.
Jarret Davis

| Thông tin cá nhân |
| --- | --- | --- | --- |
Tên đầy đủ:  Jarret Davis
Ngày sinh:  17 tháng 6, 1994 (30 tuổi)
Nơi sinh:  Belize
Vị trí:  Tiền đạo
Thông tin đội
Đội hiện nay:  Verdes FC
Số áo:  10
Sự nghiệp cầu thủ chuyên nghiệp*
| Năm |  Đội |  ST |  (BT) |
| –2014 |  FC Belize |   |   |
| 2014– |  Verdes FC |   |   |
Sự nghiệp đội tuyển quốc gia‡
| Năm |  Đội |  ST |  (BT) |
| 2014– |  Belize |  10 |  (1) |
 *Số trận ra sân và số bàn thắng ở câu lạc bộ tại giải quốc gia, chính xác tính đến 21:58, 18 tháng 5 năm 2015 (BST) ‡ Số trận ra sân và số bàn thắng ở đội tuyển quốc gia, chính xác tính đến 21:58, 23 tháng 3 năm 2015 (BST)
Jarret Davis (sinh ngày 17 tháng 6 năm 1994) là một cầu thủ bóng đá người Belize hiện tại thi đấu cho Verdes FC ở vị trí tiền đạo.
Anh từng là thành viên của Belize tham dự Cúp bóng đá Trung Mỹ 2014, thi đấu 2 trận trước Honduras và El Salvador.
Sự nghiệp quốc tế > Bàn thắng quốc tế

| # | Ngày | Địa điểm | Đối thủ | Tỉ số | Kết quả | Giải đấu |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 22 tháng 3 năm 2018 | Sân vận động Isidoro Beaton, Belmopan, Belize |  Grenada | 2–1 | 4–2 | Giao hữu |
Cerylon conditum

| Cerylon conditum> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Animalia
Ngành (phylum): Arthropoda
Lớp (class): Insecta
Bộ (ordo): Coleoptera
Họ (familia): Cerylonidae
Chi (genus): Cerylon
Loài (species): C. conditum
Danh pháp hai phần
Cerylon conditum Lawrence & Stephan, 1975 
Cerylon conditum là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerylonidae. Loài này được Lawrence & Stephan miêu tả khoa học năm 1975.
Chú thích

↑  Hallan, J.  (2010) Synopsis of the described Coleoptera of the World 6 juni 2010
Loa phóng thanh

Một chính trị gia dùng loa phóng thanh để diễn thuyết
Loa phóng thanh là một loại thiết bị truyền thông thường được dùng để khuếch đại âm thanh của một diễn giả hướng về một công chúng nào đó.
Thiết bị và hệ thống

Kết cấu hệ thống loa phóng thanh điện tử thường bao gồm một đài phát nhỏ gọn (chủ yếu với micro và ampli), dây truyền dẫn và các loa đặt tại các điểm muốn phát thanh. Một hệ thống loa phóng thanh điện tử khuếch đại âm thanh ở mức decibel cao hơn loa phóng thanh thông thường.
Sử dụng

Đặc điểm chính của hệ thống này là rẻ tiền, dễ triển khai và có thể duy trì với một chi phí rất thấp. Trong chiến tranh, hệ thống này khá hữu dụng với các thông báo cho cộng đồng nhằm tránh thiệt hại.
Tại Việt Nam, loa phóng thanh được lắp đặt tại một số khu dân cư để phát các chương trình truyền thanh hay để phục vụ công tác cổ động hoặc thông tin cho dân cư trong một khu vực địa lý nhỏ.
Loa phóng thanh có 2 loại: loa treo tường và loa cầm tay
Hình ảnh

Loa phóng thanh điện tử ngày nay
Sự cơ động của loa phóng thanh
Loa phóng thanh nguyên thủy, bên cạnh một chiếc bật lửa
Loa phóng thanh điện tử ngày nay
Sự cơ động của loa phóng thanh
Lịch sử

Người đầu tiên phát minh ra chiếc kèn biết nói là một chủ đề gây tranh cãi trong lịch sử. Đã có tài liệu tham khảo về những người nói ở Hy Lạp cổ đại (Thế kỷ thứ 5 trước Công nguyên) đeo mặt nạ có hình nón nhô ra khỏi miệng để khuếch đại giọng nói của họ trong rạp hát. Các kiến trúc sư Hy Lạp cũng có thể đã sử dụng vật lý âm thanh một cách có ý thức trong thiết kế các nhà hát vòng tròn của họ.Vào khoảng năm 1675 đến 1682, cho thấy một thủ lĩnh người Mỹ bản địa tên là Iscouakité đang sử dụng một chiếc loa phóng thanh làm bằng vỏ cây bạch dương. Cả Samuel Morland và Athanasius Kircher đều được cho là đã phát minh ra loa phóng thanh vào khoảng thế kỷ 17. Morland, trong một tác phẩm xuất bản năm 1655, đã viết về cuộc thử nghiệm của ông với những chiếc sừng khác nhau. Cái loa lớn nhất của anh ấy bao gồm hơn 20 feet ống đồng và được cho là có thể phát ra giọng nói của một người trong khoảng cách một dặm rưỡi.
Hai mươi năm trước, Kircher đã mô tả một thiết bị có thể được sử dụng như một cái loa và để "nghe lỏm" những người nói bên ngoài ngôi nhà. Chiếc sừng cuộn của anh ta sẽ được gắn vào một bên của tòa nhà, với một đầu hẹp bên trong có thể nói vào hoặc nghe được, và miệng rộng nhô ra bức tường bên ngoài.
Morland ưa chuộng một thiết bị nói thẳng, hình ống. Mặt khác, sừng của Kircher sử dụng thiết kế "ốc tai", trong đó sừng được xoắn và cuộn lại để làm cho nó nhỏ gọn hơn.
Sau này, kèn giấy bồi có thiết kế đặc biệt là Sengerphone.
Ngoài ra, trong tàn tích của Tiwanaku là những viên đá xung quanh vị trí trung tâm với các lỗ hình dạng của một chiếc loa. Mục đích của chúng ngày nay vẫn chưa được biết, nhưng như các lính canh địa phương có thể chỉ ra, có thể khuếch đại giọng nói của con người đủ lớn để nghe thấy nó trên một khu vực rộng lớn. Một chiếc kèn biết nói cuối thế kỷ 19 được lính cứu hỏa sử dụng Thuật ngữ 'loa' lần đầu tiên được gắn với nhạc cụ của Thomas Edison 200 năm sau. Năm 1878, Edison đã phát triển một thiết bị tương tự như chiếc kèn biết nói với hy vọng mang lại lợi ích cho người khiếm thính và nghe kém. Biến thể của anh ấy bao gồm ba phễu riêng biệt được xếp thành một hàng. Hai cái phễu bên ngoài, dài 2,4m, được làm bằng giấy và nối với một ống được nhét vào mỗi bên tai. Phễu ở giữa tương tự như chiếc kèn biết nói của Morland, nhưng có một khe lớn hơn để người dùng nhét miệng vào.
Danh sách thị trường âm nhạc lớn nhất thế giới

Các thị trường âm nhạc lớn nhất thế giới vẫn luôn được Liên đoàn Công nghiệp thu âm quốc tế (IFPI) liệt kê thường niên. Việc xếp thứ hạng là dựa trên giá trị bán lẻ (thay vì là các đơn vị) mà mỗi thị trường phát sinh riêng biệt theo năm, với giá trị bán lẻ mà mỗi thị trường phát sinh ra lại khác nhau qua từng năm một.
Dữ liệu năm 2019 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ  (triệu Đô la Mỹ) | Truyền phát (Stream) | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 2 |  Nhật Bản | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 3 |  Vương quốc Anh | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 4 |  Đức | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 5 |  Pháp | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 6 |  Hàn Quốc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 7 |  Trung Quốc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 8 |  Canada | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 9 |  Úc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 10 |  Brasil | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |

|  | Tổng toàn cầu | 20.200 | 11.400 | 4.400 | 1.500 | 2.600 | 500 |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI Global music report 2020.
Dữ liệu năm 2018 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) | Truyền phát (Stream) | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 2 |  Nhật Bản | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 3 |  Vương quốc Anh | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 4 |  Đức | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 5 |  Pháp | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 6 |  Hàn Quốc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 7 |  Trung Quốc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 8 |  Úc | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 9 |  Canada | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |
| 10 |  Brasil | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |

|  | Tổng toàn cầu | 19.100 | 8.900 | 4.700 | 2.300 | 2.700 | 400 |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI Global music report 2019.
Dữ liệu năm 2017 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 5,916.1  | 15% | 75% | 7% | 3% |
| 2 |  Nhật Bản | 2,727.5 | 72% | 21% | 5% | 1% |
| 3 |  Đức | 1,323.1  | 43% | 36% | 20% | 1% |
| 4 |  Vương quốc Anh | 1,310.7  | 30% | 50% | 18% | 2% |
| 5 |  Pháp | 925.1  | 36% | 34% | 27% | 3% |
| 6 |  Hàn Quốc | 494.4 | 37% | 59% | 4% | 0% |
| 7 |  Canada |  437.2 | 21% | 65% | 14% | 1% |
| 8 |  Úc | 412.9  | 19% | 68% | 11% | 2% |
| 9 |  Brasil | 295.8  | 5% | 60% | 34% | 0% |
| 10 |  Trung Quốc | 292.3 | 3% | 90% | 7% | 0% |
| 11 |  Hà Lan | 269.5 | 22% | 50% | 27% | 0% |
| 12 |  Italia | 247.9 | 39% | 36% | 22% | 3% |
| 13 |  Tây Ban Nha | 205.8 | 26% | 49% | 24% | 2% |
| 14 |  Thụy Điển | 199.5 | 10% | 72% | 17% | 1% |
| 15 |  Na Uy | 139.0  | 9% | 71% | 19% | 1% |
| 16 |  Đan Mạch | 137.9 | 7% | 56% | 36% | 1% |
| 17 |  Thụy Sĩ | 137.8 | 27% | 52% | 21% | 0% |
| 18 |  México | 137.0 | 15% | 79% | 4% | 1% |
| 19 |  Ấn Độ | 130,7 | 7% | 78% | 9% | 6% |
| 20 |  Argentina | 130,0 | 8% | 31% | 60% | 1% |

|  | Tổng toàn cầu | 17.270 | n/a | n/a | n/a | n/a |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI Global music report 2018.
Dữ liệu năm 2016 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 5.318,2  | 18% | 70% | 8% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 2.745,9 | 73% | 20% | 6% | 1% |
| 3 |  Vương quốc Anh | 1.251,1  | 32% | 47% | 19% | 2% |
| 4 |  Đức | 1,212.0  | 52% | 32% | 16% | 1% |
| 5 |  Pháp | 849.5  | 38% | 30% | 29% | 3% |
| 6 |  Canada |  367.9 | 27% | 63% | 9% | 0% |
| 7 |  Úc | 357.2  | 23% | 64% | 11% | 2% |
| 8 |  Hàn Quốc | 330.1 | 35% | 59% | 5% | 0% |
| 9 |  Italia | 263.7  | 41% | 34% | 22% | 3% |
| 10 |  Hà Lan | 243.3 | 28% | 43% | 29% | 1% |
| 11 |  Brasil | 229.8 | 14% | 49% | 37% | 0% |
| 12 |  Trung Quốc | 202.2 | 4% | 96% | 0% | 0% |
| 13 |  Thụy Điển | 192.4 | 12% | 70% | 18% | 0% |
| 14 |  Tây Ban Nha | 190.8 | 27% | 46% | 26% | 1% |
| 15 |  México | 133,5  | 24% | 66% | 4% | 6% |
| 16 |  Thụy Sĩ | 117,7 | 34% | 45% | 21% | 0% |
| 17 |  Bỉ | 117,1 | 37% | 30% | 33% | 0% |
| 18 |  Na Uy | 114.1 | 12% | 66% | 22% | 0% |
| 19 |  Ấn Độ | 111.6 | 11% | 65% | 9% | 15% |
| 20 |  Argentina | 111.4 | 16% | 24% | 59% | 0% |

|  | Tổng toàn cầu | 15.700 | n/a | n/a | n/a | n/a |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI Grobal music report 2017.
Dữ liệu năm 2015 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) |  % Biến động | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 4,997.3  | 1.0% | 23% | 66% | 7% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 2,446.7 | 3.0% | 75% | 18% | 6% | 1% |
| 3 |  Vương quốc Anh | 1,354.0 | 0.6% | 35% | 44% | 19% | 2% |
| 4 |  Đức | 1,309.9 | -0.3% | 60% | 25% | 14% | 1% |
| 5 |  Pháp | 809.1 | -2.2% | 42% | 25% | 29% | 4% |
| 6 |  Úc | 342.8 | 6.1% | 29% | 57% | 12% | 2% |
| 7 |  Canada | 335.8 | 8.3% | 35% | 52% | 11% | 2% |
| 8 |  Hàn Quốc | 281.3 | 12.4% | 31% | 62% | 7% | 0% |
| 9 |  Italia | 265.5 | 25.1% | 44% | 31% | 22% | 3% |
| 10 |  Brasil | 247.0 | -1.8% | 25% | 38% | 37% | 0% |
| 11 |  Hà Lan | 222.6 | 10.6% | 32% | 36% | 31% | 1% |
| 12 |  Thụy Điển | 181.9 | 7.6% | 12% | 68% | 19% | 1% |
| 13 |  Tây Ban Nha | 179.2 | 10.0% | 37% | 38% | 24% | 1% |
| 14 |  Trung Quốc | 169.7 | 63.8% | 10% | 89% | 0% | 1% |
| 15 |  Argentina | 141.6  | 34.8% | 21% | 20% | 58% | 1% |
| 16 |  México | 126.4 | 14.4% | 34% | 60% | 5% | 1% |
| 17 |  Bỉ | 116.1 | 7.5% | 41% | 25% | 34% | 0% |
| 18 |  Thụy Sĩ | 114.3 | 7.5% | 42% | 37% | 32% | 0% |
| 19 |  Áo | 106.0 | -3.0% | 56% | 21% | 23% | 1% |
| 20 |  Na Uy | 105,9 | 2,6 % | 13 % | 64% | 23% | 0% |

|  | Tổng toàn cầu | 14.800 | n/a | n/a | n/a | n/a | n/a |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI Grobal music report 2016.
Dữ liệu năm 2014 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) |  % Biến động | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 4.898,3  | 2,1% | 26% | 71% | 0% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 2.627,9 | -5,5% | 78% | 17% | 3% | 1% |
| 3 |  Đức | 1.404,8  | 1,9% | 70% | 22% | 7% | 1% |
| 4 |  Vương quốc Anh | 1.334,6  | -2,8% | 41% | 45% | 12% | 2% |
| 5 |  Pháp | 842,8  | -3,4% | 57% | 27% | 13% | 3% |
| 6 |  Úc |  376.1 | -6.8% | 32% | 56% | 9% | 2% |
| 7 |  Canada | 342.5  | -11.3% | 38% | 53% | 6% | 2% |
| 8 |  Hàn Quốc | 265.8 | 19.2% | 38% | 58% | 3% | 1% |
| 9 |  Brasil | 246.5  | 2.0% | 41% | 37% | 21% | 1% |
| 10 |  Italia | 235.2 | -4.1% | 51% | 33% | 13% | 3% |
| 11 |  Hà Lan | 204.8 | 2.1% | 45% | 38% | 16% | 1% |
| 12 |  Thụy Điển | 189.4 | 1.3% | 15% | 73% | 10% | 2% |
| 13 |  Tây Ban Nha | 181.1 | 15.2% | 47% | 35% | 17% | 1% |
| 14 |  México | 130.3 | -1.4% | 41% | 53% | 4% | 2% |
| 15 |  Na Uy | 119.9  | 0.1% | 14% | 72% | 12% | 2% |
| 16 |  Áo | 114.9 | -2.7% | 65% | 22% | 13% | 1% |
| 17 |  Bỉ | 111.2 | -5.8% | 49% | 28% | 22% | 0% |
| 18 |  Thụy Sĩ | 108.2 | -8.1% | 52% | 38% | 9% | 0% |
| 19 |  Trung Quốc | 105.2 | 5.6% | 12% | 87% | 0% | 1% |
| 20 |  Ấn Độ | 100.2 | -10.1% | 31% | 58% | 8% | 3% |

|  | Tổng toàn cầu | 14.966 | -0,4% | 46% | 46% | 6% | 2% |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI 2014 annual report.
Dữ liệu năm 2013 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) |  % Biến động | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 4.473,5  | 0,8% | 30% | 60% | 6% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 3.012,0 | -16,7% | 80% | 16% | 3% | 1% |
| 3 |  Đức | 1.365,1  | 1,1% | 73% | 21% | 6% | 1% |
| 4 |  Vương quốc Anh | 1.303,5  | 2,2% | 44% | 44% | 10% | 1% |
| 5 |  Pháp | 956,2 | 1,3% | 64% | 23% | 12% | 2% |
| 6 |  Úc |  430,8 | -8,4% | 37% | 54% | 7% | 2% |
| 7 |  Canada | 424,1  | -2,5% | 41% | 50% | 7% | 2% |
| 8 |  Italia | 238,8 | 8,3% | 56% | 27% | 15% | 3% |
| 9 |  Brasil | 227,9 | -1,7% | 54% | 34% | 12% | 1% |
| 10 |  Hàn Quốc | 211,3 | 9,7% | 46% | 51% | 2% | 0% |
| 11 |  Hà Lan | 205,6 | 0,1% | 49% | 35% | 15 | 1% |
| 12 |  Thụy Điển | 194,2 | 5,7% | 21% | 70% | 8% | 1% |
| 13 |  Tây Ban Nha | 150,7  | -12,4% | 48% | 30% | 22% | 1% |
| 14 |  México | 135,4 | -4,4% | 50% | 47% | 2% | 1% |
| 15 |  Na Uy | 120,0 | 2,4% | 21% | 67% | 11% | 1% |
| 16 |  Áo | 119,7 | -1,5% | 65% | 22% | 13% | 1% |
| 17 |  Thụy Sĩ | 115,6 | -10,9% | 56% | 37% | 8% | 0% |
| 18 |  Bỉ | 114,1 | -9,6% | 54% | 27% | 19% | 1% |
| 19 |  Ấn Độ | 113,3 | -15,9% | 31% | 60% | 7% | 2% |
| 20 |  Đan Mạch | 95,0 | 4,7% | 30% | 55% | 15% | 0% |
|  | Tổng toàn cầu | 15.029,5 | -3,9% | 51% | 39% | 7% | 2% |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI 2013 annual report.
Dữ liệu năm 2012 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) |  % Biến động | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 4.481,8  | -0,5% | 34% | 58% | 4% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 4.422,0 | 4% | 80% | 17% | 2% | 1% |
| 3 |  Vương quốc Anh | 1.325,8  | -6,1% | 49% | 39% | 10% | 2% |
| 4 |  Đức | 1.297,9  | -4,6% | 75% | 19% | 5% | 1% |
| 5 |  Pháp | 907,6 | -2,9% | 64% | 23% | 11% | 2% |
| 6 |  Úc | 507,4 | 6,8% | 45% | 47% | 6% | 2% |
| 7 |  Canada | 453,5  | 5,8% | 48% | 43% | 7% | 2% |
| 8 |  Brasil | 257,2 | 8,9% | 62% | 27% | 9% | 2% |
| 9 |  Italia | 217,5 | -1,8% | 62% | 27% | 9% | 2% |
| 10 |  Hà Lan | 216,3 | -4,7% | 58% | 27% | 14% | 1% |
| 11 |  Hàn Quốc | 187,5 | -4,3% | 55% | 43% | 2% | 0% |
| 12 |  Thụy Điển | 176,7 | 18,7% | 32% | 59% | 8% | 1% |
| 13 |  Tây Ban Nha | 166,6 | -5% | 53% | 27% | 19% | 1% |
| 14 |  Ấn Độ | 146,7 | 21,6% | 31% | 60% | 7% | 2% |
| 15 |  México | 144,5 | 8,2% | 63% | 35% | 1% | 1% |
| 16 |  Thụy Sĩ | 128,5 | -14,2% | 61% | 32% | 7% | N/A |
| 17 |  Bỉ | 121,5 | -6,3% | 64% | 18% | 17% | N/A |
| 18 |  Na Uy | 118,3 | 6,7% | 31% | 57% | 11% | 1% |
| 19 |  Áo | 96,2 | -12,4% | 65% | 21% | 13% | 1% |
| 20 |  Trung Quốc | 92,4 | 9% | 18% | 82% | N/A | N/A |
|  | Tổng toàn cầu | 16.480,6 | 0,2% | 57% | 35% | 6% | 2% |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI 2012 annual report.
Dữ liệu năm 2011 của IFPI

| Thứ hạng | Thị trường | Giá trị bán lẻ (triệu Đô la Mỹ) |  % Biến động | Đĩa thuần | Nhạc số | Tác quyền biểu diễn | Đồng bộ hóa (Sync) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Hoa Kỳ | 4.372,9 | -0,1% | 42% | 51% | 3% | 4% |
| 2 |  Nhật Bản | 4.087,7 | -7,0% | 75% | 22% | 2% | 1% |
| 3 |  Đức | 1.473,7 | -0,2% | 78% | 15% | 6% | 1% |
| 4 |  Vương quốc Anh | 1.433,7 | -3,1% | 58% | 32% | 8% | 2% |
| 5 |  Pháp | 1.002,2 | -3,7% | 71% | 19% | 8% | 2% |
| 6 |  Úc | 475,2 | 5,7% | 55% | 38% | 5% | 2% |
| 7 |  Canada | 434,0 | 2,6% | 54% | 38% | 4% | 4% |
| 8 |  Hà Lan | 240,2 | -12,1% | 71% | 14% | 15% | 0% |
| 9 |  Italia | 239,9 | -6,4% | 68% | 20% | 9% | 3% |
| 10 |  Brasil | 262,6 | 8,6% | 74% | 17% | 8% | 1% |
| 11 |  Hàn Quốc | 199,5 | 6,4% | 44% | 54% | 1% | 1% |
| 12 |  Tây Ban Nha | 190 | -3,3% | 56% | 24% | 19% | 1% |
| 13 |  Thụy Sĩ | 158,3 | -16,2% | 72% | 23% | 5% | 0% |
| 14 |  Thụy Điển | 155,3 | 3% | 45% | 44% | 10% | 1% |
| 15 |  México | 141,2 | 5,5% | 70% | 28% | 1% | 1% |
| 16 |  Ấn Độ | 141,2 | 6,2% | 41% | 46% | 8% | 5% |
| 17 |  Bỉ | 140,5 | -10,2% | 75% | 13% | 12% | 0% |
| 18 |  Áo | 118,9 | -7,3% | 70% | 18% | 11% | 1% |
| 19 |  Na Uy | 115,1 | -0,7% | 43% | 45% | 11% | 1% |
| 20 |  Nam Phi | 102 | -18,7% | 93% | 6% | 0% | 1% |

|  | Tổng toàn cầu | 16.645,9 | -3,0% | 61% | 31% | 6% | 2% |

Nguồn: Figures within the table are based on IFPI 2011 annual report.
Kanvihalli, Harapanahalli

| Kanvihalli |
| --- | --- |
—  Làng  —
 
Kanvihalli
Quốc gia:  Ấn Độ
Bang: Karnataka
Huyện: Davanagere
Thành phố/thị trấn: Harapanahalli
Múi giờ: IST (UTC+5:30)
Kanvihalli là một làng thuộc tehsil Harapanahalli, huyện Davanagere, bang Karnataka, Ấn Độ.
Diplusodon fastigiatus

| Diplusodon fastigiatus> Phân loại khoa học |
| --- | --- |
Giới (regnum): Plantae
(không phân hạng): Angiospermae
(không phân hạng): Eudicots
Bộ (ordo): Myrtales
Họ (familia): Lythraceae
Chi (genus): Diplusodon
Loài (species): D. fastigiatus
Danh pháp hai phần
Diplusodon fastigiatus Lourteig, 1989 
Diplusodon fastigiatus là một loài thực vật có hoa trong họ Lythraceae. Loài này được Lourteig mô tả khoa học đầu tiên năm 1989.