Thủy ấn họa
Quy trình làm

Có nhiều phương pháp để vẽ thủy ấn. Các vật liệu cần dùng bao gồm một khay nông chứa nước và các loại mực hoặc màu sơn, dung dịch khác nhau được cẩn thận cho lên bề mặt chất lỏng bằng một chiếc bút lông.Các chất bổ sung và các hóa chất hoạt động bề mặt khác nhau được sử dụng để làm nổi màu lên mặt nước. Một giọt màu "âm" được làm từ nước thường có thêm chất hoạt động bề mặt được sử dụng để đẩy giọt màu vào vòng. Quá trình được lặp lại cho đến khi bề mặt nước được bao phủ bởi các vòng tròn đồng tâm. Các màu nổi sau đó được xử lý cẩn thận bằng cách thổi trực tiếp hoặc bằng ống hút, quạt hoặc cẩn thận sử dụng tóc người để khuấy màu. Trong thế kỷ 19, Tokutaro Yagi đã phát triển một phương pháp thay thế theo phong các Kyōto gọi là suminagashi  bằng cách sử dụng một mảnh tre nhẹ nhàng khuấy động các mảng màu sắc, dẫn đến thiết kế xoắn ốc đồng tâm. Một tờ giấy washi sau đó được đặt cẩn thận lên mặt nước để in phần màu nổi. Các loại giấy thông thường, mà thường được làm bằng kozo (dâu giấy), không đủ kích thước và bền để chịu được sự ngâm trong nước mà không rách.
Một phương pháp thủy ấn quen thuộc hơn đối với người châu Âu và Mỹ được thực hiện trên bề mặt của một chất nhầy nhớt, được gọi là size hoặc sizing trong tiếng Anh. Trong khi phương pháp này thường được cho là xuất phát từ Thổ Nhĩ Kỳ và được gọi là ebru trong tiếng Thổ hiện đại, người dân tộc Thổ không phải là dân tộc duy nhất biết sử dụng loại hình nghệ thuật này mà còn có người Ba Tư, Tajik và người gốc Ấn Độ cũng có khả năng in thủy ấn. Việc người châu Âu sử dụng thuật ngữ Thổ Nhĩ Kỳ cho nguồn gốc của loại hình nghệ thuật này rất có thể là do nhiều người gốc Âu thường lần đầu tiên bắt gặp loại hình nghệ thuật ở Istanbul, cũng như các tài liệu quan trọng đều đề cập đến người Hồi giáo như người Thổ Nhĩ Kỳ, giống như người châu Âu được gọi là Firengi trong tiếng Thổ Nhĩ Kỳ và tiếng Ba Tư, nghĩa đen là Frankish.
Cách tạo truyền thống của màu cẩm thạch là sử dụng cả hai sắc tố hữu cơ và vô cơ trộn với nước cho màu sắc và dung dịch truyền thống làm từ cao su tragacanth (chiết xuất từ loài Astragalus spp.), cao su karaya, cao su guar, cỏ cà ri (Trigonella foenum-graecum), fleabane, hạt lanh, và psyllium. Từ cuối thế kỷ 19, một chiết xuất đun sôi carrageenan được tạo ra từ chiết xuất từ tảo Ireland (Chondrus crispus), đã được sử dụng để làm bề mặt chất lỏng. Ngày nay, nhiều nghệ nhân đã bắt đầu sử dụng carrageenan dạng bột được chiết xuất từ nhiều loại rong biển khác nhau. Một loại chất nhầy khác cũng được ứng dụng có nguồn gốc từ thực vật được làm từ natri alginate. Trong những năm gần đây, một bề mặt chất lỏng tổng hợp được làm từ hydroxypropyl methylcellulose, là một thành phần phổ biến được sử dụng trong việc dán giấy tường, thường được sử dụng làm dung môi lỏng cho sơn acrylic và sơn dầu nổi.
Trong phương pháp dựa trên bề mặt chất lỏng, màu sắc được tạo ra từ các sắc tố được trộn với các chất hoạt động bề mặt như ox gall. Đôi khi, dầu hoặc nhựa thông có thể được thêm vào màu để tạo được hiệu ứng đặc biệt. Các màu sau đó bị phân tán hoặc chìm xuống từng mảng màu cho đến khi tạo được một lớp dày đặc gồm nhiều màu. Rơm khô từ cây cao lương hoặc lông ngựa cũng đồng thời được sử dụng để nhỏ sơn. Mỗi lớp sắc tố liên tiếp lan tỏa ít hơn một chút cho đến lớp cuối cùng, các màu sắc có thể yêu cầu thêm chất hoạt động bề mặt để nổi đồng đều lên bề mặt. Sau khi màu sắc được in lên bề mặt thấm nước, người ta dùng thêm các công cụ và dụng cụ khác như cào, lược và bút thường để tạo ra các thiết kế phức tạp hơn.
Giấy hoặc vải thường phủ trước với nhôm sunfat (phèn) và nhẹ nhàng đặt lên bề mặt chất lỏng với màu sắc nổi (mặc dù các phương pháp như Ebru Thổ Nhĩ Kỳ và suminagashi Nhật Bản không đòi hỏi việc phải sử dụng nhơm sunfat). Các màu sau đó bám vào bề mặt của giấy hoặc vật liệu thấm nước. Giấy hoặc vật liệu sau đó được cẩn thận nhấc ra khỏi bề mặt chất lỏng và hong khô. Các nghệ nhân cũng nhẹ nhàng kéo tờ giấy qua một thanh chắn để rút lượng nước thừa. Nếu cần thiết, màu sắc và lượng nước thừa có thể được rửa sạch rồi mới hong khô. Sau khi in xong, bất kỳ dư lượng màu nào còn lại trên bề mặt sẽ được vệ sinh một cách cẩn thận, để xóa các tỳ vết này trước khi bắt đầu một mẫu mới.
Những nghệ nhân đương đại sử dụng nhiều loại vật liệu mới, một số thay thế toàn bộ hoặc kết hợp nhiều chất liệu mới với những vật liệu truyền thống. Một loạt các gam màu mới được sử dụng thay cho các sắc tố mang tính cổ điển và truyền thống. Cọ rơm bằng nhựa có thể được sử dụng thay cho rơm cao lương, cũng như que tre, pipet nhựa và ống nhỏ giọt cũng được ứng dụng để nhỏ màu trên bề mặt chất lỏng. Ox gall vẫn thường được sử dụng làm chất hoạt động bề mặt cho màu nước và bột màu nhưng lại được sử dụng cùng với acrylic, PVA và sơn gốc dầu.