Amerika Birleşik Devletleri'nde sansür
Araçlar > Film

Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk film sansürü, ödüllü filmlerin gösterimini yasaklayan 1897 tarihli Maine Eyaleti yasasıydı. 1915'te ABD Yüksek Mahkemesi, mahkemenin sinema filmlerinin tamamen ticaret olduğunu ve bir sanat olmadığını ve dolayısıyla Birinci Değişiklik kapsamında yer almadığını belirlediği Mutual Film Corporation - Industrial Commission of Ohio davasına karar verdi. Bu karar, 1952'de Yüksek Mahkeme davası Joseph Burstyn, Inc. - Wilson'a kadar geri çekilmedi. Halk arasında "Mucize Karar" olarak anılan karar, Roberto Rossellini'nin antoloji filmi L'Amore'un (1948) bir parçası olan kısa film "The Miracle"ı içeriyordu.
Mutual Film ve Joseph Burstyn kararları arasında yerel, eyalet ve şehir sansür kurulları filmleri düzenleme veya yasaklama yetkisine sahipti. Şehir ve eyalet sansür yasaları neredeyse filmlerin kendisi kadar eskidir ve "ahlaksız" filmlerin kamusal gösterimini yasaklayan bu tür yasalar çoğalmıştır.
Hollywood'da ve filmlerde algılanan ahlaksızlık üzerine halkın tepkisi ve artan şehir ve eyalet sansür kurullarının sayısı, film stüdyolarını federal düzenlemelerin çok da uzak olmadığından korkmaya yöneltti; bu yüzden 1922'de, bir endüstri ticaret ve lobi organizasyonu olan Sinema Filmi Yapımcıları ve Distribütörleri Derneği'ni (1945'te Amerikan Sinema Filmleri Derneği haline geldi) kurdular. Dernek, daha önce Birleşik Devletler Genel Müdürü olan, iyi bağlantıları olan bir Cumhuriyetçi avukat olan Will H. Hays tarafından yönetiliyordu; ve filmler üzerinde federal sansür uygulama girişimlerini raydan çıkardı.
1927'de Hays, çeşitli ABD sansür kurullarındaki deneyimlerinden yola çıkarak Hollywood stüdyolarının kaçınmanın akıllıca olacağını düşündüğü bir konu listesi hazırladı. Bu listeye "formül" adını verdi, ancak popüler olarak "yapılmaması gerekenler ve dikkatli olun" listesi olarak biliniyordu. 1930'da Hays, sansür yönetmeliğini uygulamak için Stüdyo İlişkileri Komitesi'ni (SRC) kurdu, ancak SRC'nin gerçek bir yaptırım yeteneği yoktu.
1927'de sesli filmlerin ortaya çıkışı, daha fazla yaptırım için algılanan bir ihtiyaca yol açtı. Chicago merkezli bir sinema filmi ticaret gazetesinin yayıncısı olan Martin Quigley, yalnızca filmler için uygun olmayan materyalleri listelemekle kalmayan, aynı zamanda filmlerin özellikle Katolik teolojisine dayanan bir sistemi teşvik etmeye yardımcı olabileceği bir ahlaki sistem içeren daha kapsamlı bir kod için lobi yapmaya başladı. Katolik St. Louis Üniversitesi'nde bir Cizvit rahibi ve eğitmen olan Peder Daniel Lord'u böyle bir yönetmelik yazması için işe aldı ve 31 Mart 1930'da Sinema Filmi Yapımcıları ve Distribütörleri Derneği yönetim kurulu bunu resmen kabul etti. Bu orijinal sürüm, özellikle bir zamanlar popüler olarak Hays Yönetmeliği olarak biliniyordu, ancak bu ve sonraki revizyonları artık genellikle Üretim Yönetmeliği olarak adlandırılıyor.
Bununla birlikte, depresyon ekonomisi ve değişen sosyal adetler, stüdyoların agresif bir yaptırım organı olmayan yönetmeliğin telafi edemediği daha ırkçı şeyler üretmesine neden oldu. Bu dönem Pre Code Hollywood olarak bilinir.
13 Haziran 1934'te kabul edilen yönetmelikte yapılan bir değişiklik, Üretim Yönetmeliği İdaresi'ni (PCA) kurdu ve 1 Temmuz 1934'te veya sonrasında yayınlanan tüm filmlerin yayınlanmadan önce bir onay sertifikası almasını gerektirdi. Takip eden otuz yıldan fazla bir süredir, Birleşik Devletler'de üretilen ve büyük stüdyolar tarafından yayınlanan neredeyse tüm sinema filmleri yönetmeliğe bağlı kaldı. Üretim Yönetmeliği federal, eyalet veya şehir hükûmeti tarafından oluşturulmamış veya uygulanmamıştır. Aslında, Hollywood stüdyoları, hükûmetin sansüründen kaçınmak ve öz düzenlemeyi hükûmet düzenlemesine tercih etmek umuduyla büyük ölçüde yasayı benimsedi.
Üretim Yönetmeliğinin uygulanması, birçok yerel sansür kurulunun feshine yol açtı. Bu arada, ABD Gümrük Bakanlığı, temyizde onaylanan bir eylem olan, yakında Hedy Lamarr adıyla tanınacak bir aktrisin oynadığı Çek filmi Ecstasy'nin (1933) ithalatını yasakladı.
1934'te Joseph I. Breen (1888–1965) yeni Üretim Yönetmelği İdaresi'nin (PCA) başına atandı. Breen'in 1954'te emekli olana kadar süren PCA liderliği altında, Üretim Yönetmeliğinin uygulanması katı ve kötü şöhretli hale geldi. Breen'in senaryoları ve sahneleri değiştirme gücü birçok yazarı, yönetmeni ve Hollywood'un önemli kişilerini kızdırdı. PCA'nın biri Hollywood'da, diğeri New York'ta olmak üzere iki ofisi vardı. New York PCA ofisi tarafından onaylanan filmlere sıfır ile başlayan sertifika numaraları verildi.
Üretim Yönetmeliği kapsamındaki ilk büyük sansür örneği, filmde aktris Maureen O'Sullivan'ın çıplak olduğu kısa sahnelerin düzenlendiği 1934 yapımı Tarzan and His Mate filmini içeriyordu. Başka bir meşhur dava, Howard Hughes tarafından üretilen 1943 tarihli batı filmi The Outlaw ile ilgiliydi. The Outlaw'a onay belgesi verilmedi ve yıllarca sinemaların dışında tutuldu çünkü filmin reklamları Jane Russell'ın göğüslerine özellikle dikkat çekti. Hughes sonunda Breen'i göğüslerin yönetmeliği ihlal etmediğine ve filmin gösterilebileceğine ikna etti.
Bu süre zarfında stüdyo sistemi dışında üretilen bazı filmler, 12 yaşındaki aktris Shirley Mills'in yer aldığı çıplak bir sahneye sahip olan Child Bride (1938) gibi yönetmeliğin kurallarını ihlal etti. Çizgi film seks sembolü Betty Boop bile dağınık saçlı genç kız tarzından çıkmak zorunda kaldı ve eski moda bir ev hanımı eteği giymeye başladı.
1952'de, Joseph Burstyn Wilson davasında, ABD Yüksek Mahkemesi 1915'teki kararını oybirliğiyle bozdu ve sinema filmlerinin Birinci Değişiklik koruması hakkına sahip olduğuna, böylece New York Eyaleti Mütevelli Heyeti'nin, Roberto Rossellini'nin yönettiği bir antoloji filmi olan L'Amore'un (1948) yarısı olan kısa bir filmi "The Miracle"ı yasaklayamayacağına karar verdi. Film dağıtımcısı Joseph Burstyn, filmi 1950'de ABD'de yayınladı ve dava, Rossellini'nin filmiyle bağlantısı nedeniyle "Mucize Karar" olarak anıldı. Bu da, Üretim Yasasını haklı çıkaran hükûmet düzenlemesi tehdidini azalttı ve PCA'nın Hollywood endüstrisi üzerindeki yetkileri büyük ölçüde azaldı.
Yönetmelikle ilgili zorlukların başında, filmleri 1950'lerde defalarca yönetmeliği ihlal eden yönetmen Otto Preminger vardı. Bekaretini evliliğe kadar korumayı planladığını iddia ederek iki talibini birbirine düşürmeye çalışan genç bir kadını konu alan 1953 yapımı The Moon is Blue, "bakire", "baştan çıkarma" ve "metresi" kelimelerini kullanarak bir onay belgesi olmadan yayınladı ayrıca bu kelimeleri kullanan ilk film oldu. Daha sonra uyuşturucu bağımlılığını anlatan Altın Kollu Adam'ı (1955) ve tecavüzcüyü konu alan film Bir Cinayetin Tahlili'yi (1959) üretti. Preminger'in filmleri, Üretim Yönetmeliğinin yetkisine yönelik saldırılara yöneltildi ve başarılı olduklarından terk edilmelerini hızlandırdı.
1954'te Joseph Breen emekli oldu ve Geoffrey Shurlock onun yerine atandı. Variety, yasanın uygulanmasında "daha geniş, daha rahat bir yaklaşıma doğru kararlı bir eğilim" olduğunu belirtti.
Billy Wilder'ın Some Like It Hot (1959) ve Alfred Hitchcock'un Psycho (1960) filmleri de temaları nedeniyle onay sertifikası olmadan piyasaya sürüldü ve gişe hasılatı oldu ve sonuç olarak yönetmeliğin otoritesi daha da zayıfladı.
Başkan Barack Obama, 19 Aralık 2014'te, Sony'nin The Interview adlı filmini, Amerikalı yetkililerin Kuzey Kore'ye bağlamış olabileceği bir siber saldırının ardından dağıtımdan çekerken "hata yaptığını" söyledi. Obama, "Bir yerdeki diktatörlerin burada ABD'de sansür uygulamaya başlayabileceği bir topluma sahip olamayız," dedi.  Film, o zamandan beri belirli sinemalarda sınırlı olarak gösterime girdi.