stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Ömer Karş

| Kişisel bilgileri |
| --- | --- | --- | --- |
Doğum tarihi:  1 Nisan 1990 (34 yaşında)
Boyu:  1,80 m (5 ft 11 in)
Pozisyon:  Sol kanat
Şut:  Sol
Profesyonel kariyeri
Yıllar:  Takım
2012-15:  Erzurum Gençlik
2015-19:  Erzurum BB GSK
2019-21:  Buz Beykoz
2021-22:  Erzurum BB GSK
2022-23:  İstanbul BBSK
2023-24:  Zeytinburnu Belediyespor
Millî takım kariyeri
2012-15:   Türkiye U18
2014-17:   Türkiye U20
2015-:   Türkiye

Ömer Karş (d. 24 Nisan 1997), Türk buz hokeyi oyuncusu. Zeytinburnu Belediyespor ve Türkiye millî takımında sol kanat pozisyonunda oynamaktadır.
Erken yaşamı ve kariyeri

Ömer Karş, 24 Nisan 1997 tarihinde doğdu.
Erken yaşamı ve kariyeri > Kulüp kariyeri

Ömer Karş, kariyerine 2012-13 sezonunda Erzurum Büyükşehir Belediyesi GSK'de başladı. 2014 yılında Süper Lig'den düştükten sonra, 2015 yılında tekrar yükselene kadar takımıyla 1. Lig'de forma giydi. 2019'da Buz Beykoz SK'ya transfer oldu ve onunla 2021'de Süper Lig şampiyonu oldu. Daha sonra bir yıllığına Erzurum Büyükşehir Belediyesi GSK'ye döndü. 2022-23 sezonunu İstanbul Büyükşehir Belediyespor'da geçirdikten sonra Zeytinburnu Belediyespor'a transfer oldu.
Erken yaşamı ve kariyeri > Millî takım kariyeri

Karş, Türkiye adına 2013, 2014 ve 2015'te Dünya 18 yaş altı Şampiyonası'na, 2015, 2016 ve 2017'de ise Dünya 20 yaş altı Şampiyonası III. Bölüm'e katılarak takımının en iyi oyuncusu seçildi.
Türkiye millî takımının II. Bölüm'e yükseldiği 2016 yılında Dünya Şampiyonası III. Bölüm'de ve 2018'de erkek millî takımında oynadı. 2017 Dünya Şampiyonası'nda ise küme düştükten sonra III. Bölüm'de forma giydi. 2018, 2019 ve 2022'de tekrar yükselme sağlanınca II. Bölüm'e geri döndü. Daha sonra 2023 Dünya Şampiyonası Kupası II. Bölüm'de tekrar rekabet edebildi. Ayrıca 2022 ve 2026 Kış Olimpiyat elemelerinde de yer aldı.
Başarıları

2015 Dünya 18 yaş altı Şampiyonası III. Bölüm B Grubu'ndan III. Bölüm A Grubu'na yükselme
2016 Dünya Şampiyonası III. Bölüm'den II. Bölüm B Grubu'na yükselme
2017 Dünya 20 yaş altı Şampiyonası III. Bölüm'den II. Bölüm B Grubu'na yükselme
Buz Beykoz SK ile 2021 Türkiye şampiyonu
2022 Dünya Şampiyonası III. Bölüm A Grubu'ndan II. Bölüm B Grubu'na yükselme
Stretton-on-Fosse

| Stretton-on-Fosse |
| --- | --- |
Kent

Stretton-on-FosseStretton-on-Fosse'in Birleşik Krallık'taki konumu
Ülke:  Birleşik Krallık
Ülke:  İngiltere
Kontluk: Warwickshire
Zaman dilimi: UTC±00.00 (BAS)
 • Yaz (YSU): UTC+01.00 (BAYS)
Stretton-on-Fosse, İngiltere'nin Warwickshire kontluğunda bulunan bir civil parish.
Nazaré Efsanesi

Dom Fuas Ropinho'nun yaşadığı mucizeyi tasvir eden bir resim.
Nazaré'deki uçurum.
Nazaré Efsanesi, Portekiz'in Nazaré kasabasında geçen bir Orta Çağ efsanesidir. Hikâye, Katolik inanç unsurlarını ve İsa'nın annesi Meryem'in ilahi müdahalesini içerir. Efsane, Nazaré Meryem Ana Mabedi'nin kuruluşunu ve mabetteki Meryem Ana heykelinin iddia edilen kökenlerini ele alır.
Efsane > Dom Fuas mucizesi

Efsaneye göre, 14 Eylül 1182 sabahında, Portekiz'in Porto de Mós kasabasının belediye başkanı olan Dom Fuas Roupinho, sahil yakınlarındaki topraklarında avlanırken bir geyik gördü ve hemen peşine düştü. Aniden denizden yoğun bir sis yükseldi. Geyik bir uçurumun tepesine doğru koştu ve sisin içinde Dom Fuas, arkadaşlarından koptu. Uçurumun kenarında olduğunu fark ettiğinde, bulunduğu yeri tanıdı. Burası, bir mağaranın içinde Bebek İsa ile Meryem Ana heykeline hürmet edilen bir yerdi. Yüksek sesle, "Meryem Ana, bana yardım et" (Portekizce: Señora, Valei-me!) diye dua etti. Atı, mucizevi bir şekilde, onları kesinlikle ölüme götürecek olan 100 metreden fazla bir düşüşün eşiğindeki Bico do Milagre (Mucize Burnu) adlı uçurumun kenarında durdu ve böylece hem biniciyi hem de atını kurtardı.
Dom Fuas attan indi ve mucize için dua edip şükretmek amacıyla mağaraya indi. Daha sonra, mucizeyi anmak ve herkesin bu mucizevi heykele kolayca hürmet edebilmesi için mağaranın üzerine küçük bir şapel inşa edilmesi emrini verdi. Mağarayı kapatmadan önce, duvarcılar mevcut olan sunağı yıktılar ve taşların arasında bazı kutsal emanetler içeren bir fildişi sandık ile Meryem Ana'nın sol bacağında oturan ve Bebek İsa'yı emzirirken tasvir edildiği, bir karış boyunda ahşap heykelin hikâyesini anlatan eski bir parşömen buldular.
Efsane > Heykelin Kökeni

Sözlü geleneğe göre, kutsal ikon, İsa henüz bebekken, Nasıra'da marangoz olan Yusuf tarafından yontulmuştur. Birkaç on yıl sonra ise Luka İncili yazarı bu ikonu boyamıştır. Bu, onu Hristiyanlar tarafından en eski saygı gören imgelerden biri ve Meryem ile İsa'nın ilk tasviri yapar.
Parşömene göre heykel, Filistin'deki Nasıra'da Hristiyanlığın başlangıcından beri saygı görüyordu. Beşinci yüzyılda ikonoklastların elinden keşiş Ciriaco tarafından kurtarıldı. Ciriaco, onu İberya'ya, Mérida yakınlarındaki Cauliniana Manastırı'na getirdi. Heykel, 711 yılına kadar burada kaldı; bu, Guadalete Savaşı'nın gerçekleştiği ve Hristiyan güçlerin Kuzey Afrika'dan gelen Müslüman ordusu tarafından mağlup edildiği yıldı.
Yenilgi haberi Mérida'ya ulaştığında, Cauliniana keşişleri manastırı terk etmeye hazırlandılar. Bu sırada, yenilmiş olan kral Rodrigo, bir dilenci kılığında savaş alanından kaçmayı başardı ve kimliğini gizleyerek manastırda barınma talep etti. Günah itirafı talebinde bulunduğunda, kim olduğunu keşiş Frei Romano'ya açıklamak zorunda kaldı. Bunun üzerine keşiş, kutsal sayılan ve manastırda hürmet edilen Meryem Ana heykelini de yanlarına alarak birlikte kaçmayı teklif etti.
Böylece, Nasıra'da ilk kez hürmet edilen ve adını buradan alan Nazaré Meryem Ana heykeli, keşiş Romano ve kral Roderic tarafından Atlantik kıyısına getirildi. Varış noktalarına ulaştıklarında, boş bir hermitajda, Monte de S. Bartolomeu tepesinde yerleştiler ve birkaç gün burada kaldılar. Ardından ayrılmaya ve münzevi olarak yaşamaya karar verdiler. Keşiş, heykeli aldı ve kralın yaşamaya devam ettiği tepenin yanında, deniz kenarındaki bir uçurumun kenarında bulunan küçük bir mağaraya yerleşti.
Bir yıl sonra, Rodrigo bölgeden ayrılmaya karar verdi. Keşiş Romano ise denizin üstündeki inziva evinde ölene kadar kaldı. Siyah Meryem olarak bilinen kutsal heykel, keşişin bıraktığı sunağın üzerinde kaldı. 1182 yılına gelindiğinde, Dom Fuas mucizeden sonra heykeli, hayatını kurtaran olayı anmak amacıyla mağaranın üzerine inşa edilen şapele taşıdı. Bu nedenle, hâlâ mevcut olan şapele Capela da Memória (Hatıra Şapeli) adı verildi.
İskender Mirza (Kaçar)

İskender Mirza (1810-1856; Farsça: اسکندر میرزا), Kaçar Hanedanına mensup prens, Abbas Mirza'nın oğlu ve Feth Ali Şah'ın torunuydu. 1832-1834 yılları arasında Hoy ve Salmas valiliği, 1848-1852 yılları arasında Kazvin valiliği yapmıştır. 1856 yılında 46 yaşında Tebriz'de ölmüştür.
Julian Ralph Ford

Dr. Julian Ralph Ford (3 Kasım 1932 - 31 Ocak 1987) Avustralyalı kimyager ve ornitolog. Perth'de doğdu ve 1955 yılında Batı Avustralya Üniversitesinden kimya alanında mezun oldu. 1960 yılına kadar Shell Oil Company'de çalıştıktan sonra, önce Perth Teknik Kolejinde, ardından da Batı Avustralya Teknoloji Enstitüsü'nde kimya dersleri vererek kariyerine devam etti.
Bir kertenkele türüolan Ctenophorus fordi'ye adı verildi.
Kaynaklar

Davies SJJF (1987). "Ölüm ilanı. Dr. Julian Ford". Emu 87 : 132.
Robin, Libby (2001). Emu'nun Uçuşu: Avustralya ornitolojisinin yüz yılı 1901-2001 . Carlton, Victoria: Melbourne Üniversitesi Yayınları.0-522-84987-3ISBN 0-522-84987-3
Keast, J. Allen (1990). "Anısına: Julian R. Ford, 1932-1987". Auk 107 : 601.
| --- | --- |
Otorite kontrolü :  Trove: 1476103
Egemen Taşboğa

| Kişisel bilgileri |
| --- | --- | --- | --- |
Doğum tarihi:  28 Mart 1986 (38 yaşında)
Boyu:  1,75 m (5 ft 9 in)
Pozisyon:  Forvet
Şut:  Sağ
Profesyonel kariyeri
Yıllar:  Takım
2002-10:  Polis Akademisi ve Koleji
2010-12:  Truva Paten
2012-13:  Başkent Yıldızları
Millî takım kariyeri
2000-04:   Türkiye U18
2002-06:   Türkiye U20
2007-11:   Türkiye

Egemen Taşboğa (d. 28 Mart 1986), Türk eski buz hokeyi oyuncusu.
Erken yaşamı ve kariyeri

Egemen Taşboğa, 28 Mart 1986 tarihinde doğdu.
Erken yaşamı ve kariyeri > Kulüp kariyeri

Egemen Taşboğa, kariyerine Başkent Yıldızları SK'da başladı. 2001 yılında Polis Akademisi ve Koleji kulübüne transfer oldu ve takımıyla 2004, 2005, 2006, 2008 ve 2009 yıllarında Süper Lig şampiyonu oldu. 2010 yılında 1. Lig takımı Truva Paten SK'ye transfer olan oyuncu, 2011 yılında takımıyla Süper Lig'e yükseldi. 2012 yılında ana kulübüne geri döndü ve kariyerine 2013 yılında henüz 27 yaşındayken son verdi.
Erken yaşamı ve kariyeri > Millî takım kariyeri

Taşboğa, Türkiye adına 2001 yılında gençler düzeyinde Dünya 18 yaş altı Şampiyonası'nın III. Bölüm elemelerinde, 2002, 2003 ve 2004'te Dünya 18 yaş altı Şampiyonası III. Bölüm'de ve 2003, 2004, 2005 ve 2006'da Dünya 20 yaş altı Şampiyonası III. Bölüm'de yer aldı. Erzurum'da düzenlenen 2011 Üniversite Kış Oyunları'nda da Türk öğrenci seçkisinde oynadı.
Taşboğa, erkekler millî takımıyla 2008, 2009 Dünya Şampiyonası III. Bölüm'de 2011 Dünya Şampiyonası II. Bölüm'de oynadı. Ayrıca 2010 Kış Olimpiyatları elemelerinde de yer aldı.
Başarıları

Polis Akademisi ve Koleji ile 2004 Türkiye şampiyonu
Polis Akademisi ve Koleji ile 2005 Türkiye şampiyonu
Polis Akademisi ve Koleji ile 2006 Türkiye şampiyonu
Polis Akademisi ve Koleji ile 2008 Türkiye şampiyonu
2009 Dünya Şampiyonası III. Bölüm'den II. Bölüm'e terfi
Polis Akademisi ve Koleji ile 2009 Türkiye şampiyonu
Truva Paten ile 2011 Süper Lig'e yükselme
Thynias

Thynias
Thynias (Türkiye)
Thynias (Eski Yunanca: Θυνιάς) birçok antik yazarın eserinde bahsettiği, Pontus Euxinus kıyısındaki bir burunda (günümüzde İğneada Burnu) yer alan bir Antik Trak kentiydi. Muhtemelen bir zamanlar Thyni toprağı olan Salmydessos'un kuzeyinde yer almaktaydı ancak Strabon bu bölgenin Apollonia halkına ait olduğundan bahsetmektedir. Yaşlı Plinius'a göre kent burnun biraz güneyinde konumlanmaktaydı.
Thynias günümüzde Türkiye sınırları içerisinde, Kırklareli ili, Demirköy ilçesine bağlı, İğneada yakınlarında bulunmaktaydı.
Olympia (tablo)

| --- | --- |


Sanatçı: Édouard Manet
Yıl: 1863
Tür: Yağlıboya
Boyutlar: 130,5 cm × 190 cm (514 in × 75 in)
Konum: Orsay Müzesi, Paris
Olympia, Fransız ressam Édouard Manet'nin 1863 yılında tamamladığı tablosudur. Gerçekçilik akımının bir örneği olan eser, şu anda Paris'teki Orsay Müzesinde sergilenmektedir.
Tablo, ilk kez 1865 yılında Paris Salonu'nda, sanatçının bir diğer çalışması olan Askerler Tarafından Hor Görülen İsa ile birlikte sergilendiğinde büyük bir skandala sebep oldu. Eserde, hayat kadını olduğu izlenimi uyandıran çıplak beyaz bir kadın, üzerinde yastıklar olan bir yatağa uzanmış halde betimlenmişti. Kadına elinde bir buket çiçek tutan siyahi bir hizmetçi ve kara bir kedi eşlik ediyordu. Manet, klasik tabloların aksine hiçbir gönderme içermeyen gerçek bir çıplak çizmişti. Dönemin izleyicileri ve eleştirmenleri, bir tanrıça yerine hayat kadınının konu edildiği, keskin ana hatlara ve tezat içeren sert renklere sahip resimle karşılaşınca çok şaşırdılar. Olympia'nın izleyenlere utanmazca bakması, ışığın kadının soluk tenini okşaması ve üzerinde yattığı saten çarşaflardan yansıması ilgi çekti. O seneki Paris Salonu hakkında yazılan 85 makalenin 72'si, genç kızların ve hamile kadınların uzak durmaları konusunda uyarıldıkları Olympia hakkındaydı. Salon yönetimi, sergi devam ederken, Manet'nin her iki tablosunu başka bir odaya taşımak ve saldırı ihtimaline karşı koruma altında tutmak zorunda kaldı.
Gelen eleştirilere karşı Charles Baudelaire, Émile Zola, Claude Monet gibi isimlerin savunduğu tablodaki çıplak, Manet'nin favori modeli Victorine Meurent idi. 16. ve 17. yüzyıllarda Yunan ve Roma heykellerinin keşfiyle çıplak kadın tabloları popüler olmuştu. Manet de Olympia'nın kompozisyonunda bu dönemin önemli örneklerinden biri olan Titian'ın Urbino Venüsü'nden etkilendi. Ayrıca, Giorgione'nin Uyuyan Venüs'ü ve Francisco Goya'nın Çıplak Maya'sı ressamın diğer esin kaynaklarıydı. Bu tarihi göndermelere rağmen Manet'nin kadınında bir başkaldırı vardır ve ressam geleneksel eserlerdeki ideal kadın imgesini bozmuştur.
Pablo Picasso, Ernst Ludwig Kirchner, Paul Gauguin, Paul Cézanne, Larry Rivers, Jean Dubuffet, Jean-Michel Basquiat gibi ressamları etkileyen ve onlara esin kaynağı olan Olympia'nın, sanat tarihinin ilk avangart çıplağı olduğu düşünülür. Ayrıca eser, Manet'nin diğer iki tablosu Kırda Öğle Yemeği (1863) ve Folies-Bergère'de Bir Bar (1881) ile birlikte modernizmin simgesi kabul edilir.
Resim > Genel bilgi

1860'lara gelindiğinde Manet'nin ilgi alanı eski ustaların başyapıtlarıydı. Ressamın çocukluk arkadaşı ve daha sonra biyografisini yazacak olan Antonin Proust'un 1890 yılında anlattıklarına göre, ikili bir pazar günü Argenteuil'e giderek Seine Nehri'nin kenarına oturup beyaz filikaları izlemişlerdi. O gün Manet, Proust'a "Öyle görünüyor ki bir çıplak çizmeliyim. Evet, mutlaka bir tane yapacağım." dedi. Ardından önce Kırda Öğle Yemeği'ni, daha sonra ise Olympia'yı yaptı. İlk tablonun düzenlemesi Floransa'dan gelip Venedik'e doğru giderken ikincininki Venedik'ten gelip Floransa'ya doğru gidiyordu.
Ressamın İspanya seyahatinden hemen önce tamamladığı bu tabloda da tıpkı Kırda Öğle Yemeği'nde olduğu gibi figür ve natürmort yan yanaydı. On dokuzuncu yüzyıl Paris'inde burjuvazinin yükselişi ile cinsel bir devrim yaşanıyordu. Manet, çıplak bir Venüs'ün ideal fantezisi yerine çağdaş bir fahişenin tüketilebilir bedenini çizerek modern bir gerçekçilik anlayışı sergiledi. Modelin bakışları, pozu, güzelliği ve vücudu şüphe götürmeyecek kadar gerçekçidir. 1865 Paris Salonu'nda sergilenen tablo büyük bir skandala sebep oldu. Nemflerin, satirlerin ya da egzotik odalıkların betimlendiği tablolar ahlakla ilgili hiçbir soruyu akla getirmezken Olympia'nın çıplaklığını cesurca kabul edişi izleyicileri utandırmıştı. Bu skandalın ardından Manet, avangartın lideri oldu.
Olympia'daki çıplak, Manet'nin favori modeli Victorine Meurent idi. Ressam, bu tabloda Meurent'i sıska bir şekilde betimlemişti. Baudelaire bu konuyla ilgili şöyle dedi: "Onu büyüleyici yapan açık saçıklığındaki inceliktir. İncelik şişmanlığa nazaran daha sade olmasına rağmen daha edepsiz." 1860'larda Paris'teki hayat kadınlarının kendilerine imparatorun metresi Marguerite Bellanger'ı örnek aldığı bilinmekteydi ve Bellanger ortalama ölçülerin çok altında incelikte bir kadındı.
Resim > İçerik

Resmin merkezinde, yatakta uzanmış çıplak beyaz bir kadın vardır. Şık beyaz çarşafların üzerinde çiçek desenleriyle süslenmiş ve altın rengi püskülleri olan bir yatak örtüsü görünür. Çarşafın bir kısmı şiltenin görüneceği şekilde yukarı kalkmıştır. Yastıklar buruşmuştur. Modelin arka tarafında kâğıt kaplanmış bir duvar ya da bir bölme vardır ve bu bölümde kahverengi fon üzerinde çiçekler dikkat çeker. Yeşil bir perde ise asılı şekilde durmaktadır.
Modelin saçında kırmızı bir çiçek takılıdır. Bir madalyonun sarktığı kalın altın bir bileziği, şık küpeleri ve boynunda siyah kurdelesi vardır. Bazı yazarlar saçındaki çiçeğin bir orkide türü olduğunu söyler, fakat bu çiçek aslında amberdir. Normalde kızıl saçlı olan model Victorine Meurent'nin saç rengi resimde kahverengi olarak betimlenmiştir. Kadının saten, mavi ve altın rengi, orta yükseklikte topuklu terliklerinden biri ayağında, diğeri ise yatağın üstündedir. Terliklerin önü kapalıdır ve terliksiz ayağındaki tırnaklar diğer ayağındaki terlik tarafından kapatıldığından görünmemektedir. Kadın, elleriyle cinsel organını kapatmıştır.
Pembeye yakın beyaz renkte kıyafet giymiş siyahi hizmetçi, elinde bir buket çiçekle kadının arkasında durmaktadır. Buketteki çiçeklerin renkleri mavi, kırmızı ve beyazdır. Siyahi kadının kulağındaki küpe, modelin saçına takılı çiçek ve buketteki çiçek aynı renktedir. Hizmetçi, beyaz kadına bakmaktadır. Kara bir kedi modelin ayaklarının ucunda gerinerek durmaktadır. Hem kedi hem de model izleyiciye bakmaktadır.
Resim > Teknik

Tabloya ilk bakıldığında sadece iki renk tonu varmış gibi görünüyordu. Bu açık ve kapalı tonlar ise birbirlerine saldırır gibiydiler. Ressam, beyaz çarşaflar üzerinde uzanmış açık tenli bir kadın çizerek siyah arka plan üzerinde geniş solgun bir leke oluşturmuştu. Figürlerdeki detaylar ise kaybolmuş gibiydi. Örneğin, modelin dudakları iki pembe çizgi, gözleri ise birkaç siyah fırça darbesi ile şekillendirilmişti. Yakından incelendiğinde her şey basitleştirilmiş gibi görünürken, bütüne bakıldığında buketin tazeliği ilgi çekiyor, kadının gözlerindeki ifade ve yüzünün basitliği ayırt edilebiliyordu. Manet, büyük kütleler oluşturarak ve ışığı geniş alanlarda kullanarak doğal görünen bir tablo çizmeyi başarmıştı.
Manet'nin siyahi bir zenci ve kedi kullanmasının sebebi de bu renge ihtiyaç duyuyor olmasıydı. Olympia'nın çıplaklığı koyu fon üzerinde daha da belirginleşmektedir. Ressamın Olympia'da tonsal zıtlığa ulaşabilmek için ilk fikri, kadının yanına küçük bir Etiyopyalı köle yerleştirmekti.
Olympia'da, tıpkı Kırda Öğle Yemeği'nde olduğu gibi, figürler ve natürmort yan yanaydı. Paul Cézanne da tablodaki bukete odaklanmıştı. Ona göre bu buket natürmortu Manet'nin sanatının en saf haliydi. Ressam, tablolarında merkezdeki figürlerini önde çizmeyi ve tablonun dışına baktırtmayı tercih ederdi. Ayrıca, tüm figürlerini ya donmuş bir ifadeyle ya da izleyicinin gözlerinin içine bakarken çizerdi. Bu tabloda da Olympia izleyenlere "Beni seyrederken sizi seyrediyorum" der gibidir. Üç boyutlu yanılsamalara alışmış 1865 Salonu ziyaretçileri için, bu çok ağır bir durumdu. Gustave Courbet ise eserin iki boyutluluğu hakkında "Bir iskambil destesinden alınmış maça kızı banyodan henüz çıkmış gibi" yorumunu yaptı. Manet'nin tahmini, çalışmasının ileriki dönemlerde daha iyi anlaşılacağı yönündeydi. "Şu andan bir sonraki yüzyılda yaşayacak olanların görsel organları bizimkine göre çok daha gelişmiş olacak. Bizden daha iyi görecekler." diyerek bu konudaki fikrini açıkladı.
Manet'nin 1860'larda çizdiği tabloların çoğu gerçek boyutludur. Olympia boyut olarak Kırda Öğle Yemeği'nden daha küçüktür. Fakat, model Victorine Meurent 1,58 ya da 1,61 metreden daha kısaysa bu çalışma da gerçek boyutlu olabilir.
Resim > İsim

Tabloya Olympia isminin verilmesinin sebepleriyle ilgili çeşitli iddialar öne sürülmektedir. Manet'nin 1865'e kadar eserine herhangi bir isim vermediği, Paris Salonu'na kabul edildikten sonra arkadaşı Zacharie Astruc'un sergi katalogunda resmin yanına yerleştirilmesi için bir şiir yazdığı ve bu şiirden sonra eserin Olympia olarak adlandırıldığı söylenmektedir. Astruc, sonraki zamanlarda Olympia'nın en önemli savunucularından biri oldu ve bu yüzden pek çok eleştiri aldı. Şairin, tablo için yazdığı ve katalogda yer alan dizeler şöyleydi:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ |  Quand, lasse de songer, Olympia s'eveille,  Le printemps entre au bras du doux messager noir,  C'est l'esclave a la nuit amoureuse pareille,  Qui veut feter le jour, delicieux a voir,  L'auguste, jeune fillle en qui la flamme veille. | „ |

Resmi, Titian'ın Urbino Venüsü'nden esinlenerek yapan Manet'nin çalışmasına tanrıların dağı manasına gelen Olympia ismini verdiği ve böylece de dağı feminenleştirdiği de bir diğer yorumdur. Beatrice Farwell ise on dokuzuncu yüzyılda hayat kadınları için "Olympe" takma adının kullanıldığı söyler. Alexandre Dumas'nın La Marriage d'Olympe isimli romanında da üst sınıflara hizmet eden kibar bir fahişe tuzak kurarak genç bir aristokratla evlenir. Gene Dumas'nın Kamelyalı Kadın romanında ise Olympia isminde bir fahişe vardır. Manet'nin edebi bir gönderme yapmak adına resme Olympia ismini vermiş olması da bir olasılıktır. Ressam, 1851 yılında izlediği Hoffmann'ın Masalları isimli oyundaki Olympia'yı anımsamış ve tablodaki siyah kediyi de oyundaki kediye bir gönderme olarak çizmiş olabilir.
Tarihteki en tanınmış Olympia ise Olimpia Maidalchini'dir. Papa X. Innocentius'un dul baldızı ve açıkça bilinen metresi olan Maidalchini, Manet'nin ilgisini çekmiş olabilir. Çünkü sanatçının hayranlık duyduğu Diego Velázquez, 1649 yılında Roma'yı ziyareti sırasında bu kadının portresini çizmişti. Ayrıca Maidalchini, Étienne-Jean Delécluze'nun 1862 yılında yeni baskısı yapılmış, o dönem çok popüler olan romanı La Dona Olympia'nın da kahramanıydı ve ressamın bu roman dolayısıyla kadını tanıma olasılığı da vardı.
Model

Ana madde: Victorine Meurent
Olympia'da çıplak poz veren kadın Manet'nin favori modellerinden Victorine Meurent idi. Ressamın arkadaşlarından Théodore Duret'nin anlattığına göre ikili, Manet'nin babası Auguste Manet'nin çalıştığı Palais de Justice'de tanıştı. Duret, konuyla ilgili olarak "Bir kalabalıkta tesadüf eseri karşılaştılar. Onun özgün ve belirgin görünüşünden çok etkilenmişti." dedi. Meurent, Olympia'dan önce Kırda Öğle Yemeği, Sokak Şarkıcısı, Victorine Meurent İspanyol Kıyafetleri İçinde, Victorine Meurent'nin Portresi gibi tablolar için poz verdi. Ressam çoğunlukla ailesini, yazar arkadaşlarını, diğer ressamları ve Berthe Morisot gibi hem ressam hem aileden olan insanları model olarak kullandığından, Meurent ile bu kadar uzun süre çalışması ilginç bir durumdu.
Ressam ve modeli için 1863 yılı özeldi çünkü Meurent, ilk kez o sene hem Kırda Öğle Yemeği hem de Olympia için çıplak poz verdi. Ayrıca, Victorine Meurent'nin poz verdiği her iki kompozisyonda da ilk kez kendisine başka modeller eşlik ediyordu. Bu yeni pozları ile eski pozları arasında fark bulunması, modelin aynılığı konusunda şüphelere yol açtı. Dahası, Kırda Öğle Yemeği'nde genç modelin vücudu kaba, geniş, beyaz, şekilsizken Olympia'da yumuşak, ufak, gergin ve hafif olarak betimlenmişti. Bu yüzden de bu iki tablodaki bedenlerden birinin Victorine Meurent'e ait olmadığına inanılır.
Meurent, Manet'ye son kez ABD'den döndükten sonra 1873 yılında Saint-Lazare Garı isimli tablo için poz verdi. 1870'lerde sık sık Edgar Degas, Pierre Auguste Renoir gibi izlenimcilerin buluşma noktası olan Café de la Nouvelle-Athenes'de görünen model, kendisi de resim yapmaya başladı ve 1876 ile 1885'te Paris Salonu'na kabul edildi. 1880'lerde kendini içkiye veren ve Montmartre sokaklarında şarkı söyleyerek para kazanmaya çalışan Meurent, Salon'a son kez 1904 yılında katıldı.
Victorine Meurent, Olympia'da olduğu gibi görünüyordu: Bir model ve Paris'in fakir kısmından bir kız. Meurent'nin Manet'nin vefatının ardından eşi Suzanne Manet'ye bir mektup gönderdiği ve mektupta "Şüphesiz bildiğiniz gibi, kocanızın birçok tablosu, özellikle de unutulmaz eseri Olympia için poz verdim. Bay Manet'nin benimle ilgili endişeleri vardı ve sık sık resimlerini sattığında benim için kenara bir miktar para ayıracağını söylerdi. O zamanlar gençtim ve hiçbir kaygım yoktu. Amerika'ya gittim. Döndüğümde resimlerimin çoğunu satmış olan Bay Manet, bu satıştan elde edilen gelirin bir kısmının bana ait olduğunu söyledi. Kabul etmedim ve gün gelir de eğer modellik yapamayacak olursam, bu sözünü ona hatırlatacağımı söyledim. O gün tahminimden daha erken geldi." diyerek kadından para istediği de bilinmektedir.
Olympia'da kullanılan zenci model ise Manet'nin tabloya hazırlık aşamasında yaptığı La Négresse (1862 - 1863) isimli eserde görünen Laura adındaki kadındır. Baudelaire'in siyahi bir sevgilisi olduğu ve Laura'nın bu sevgili olabileceği de söylenmektedir.