stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Malurus lamberti
Dağılımı ve yaşam alanı

Avustralya anakarasının %90'ına yayılmış olan Malurus lamberti saklanacak yer sağlayan yoğun bitki örtüsüne sahip fundalıklarda yaşar. Kıta içinde ve Kuzey Avustralya'da kayalıkları ve Acacia, Eremophila ya daMuehlenbeckia florulenta yetişen alanları tercih eder. Aşırı sıcaktan korunmak için memelilerin yere açtığı oyuklara saklandıkları gözlemlenmiştir. Şehre yakın bölgelerde, mesela Sidney banliyölerinde, yakın akrabası Malurus cyaneus türünden daha çok korunaklı yerleri tercih ettiği belirtilmiştir ancak 2007'de Syndey'in kuzey banliyölerinde yapılan bir araştırmada M. lamberti türünün saklanmak için yoğun olan bitki örtüsünü değil de daha çeşitli bitki örtüsü bulunan yerleri tercih ettiği ortaya konulmuştur. Altında çalılık bulunmayan Pinus cinsi çam ormanları yaşamaları için uygun değildir.
Davranışı

Malurus cinsi bütün kuşlar gibi aktif ve hareketli bir besin avcısıdır. Normal hareket şekli iki ayağın da aynı anda yerden kesilip tekrar yere bastığı hoplayarak ilerlemedir ama koştukları da görülebilir. Dengesini oldukça uzun kuyruğuyla sağlar. Kuyrukları yukarı doğru dik durur ve nadiren hareketsiz kalır. Kısa, yuvarlak kanatlar ilk kalkışın iyi olmasını sağlar ve kısa uçuşlar için yararlıdır ancak uzun uçuşlarda yarar sağlamaz. İlkbahar ve yaz aylarında kuşlar gün içinde dönem dönem aktif olur ve besin arayışında şakımaları duyulur. Günün sıcaklığında grup bir arada saklanarak dinlenir. Kışın besin bulmak zorlaştığı için tüm gün besin ararlar.
Aynı cinsteki diğer türler gibi bu türün erkeklerinin kur davranışı esnasında dişiye ağzında renkli taç yaprakları taşıdığı gözlemlenmiştir. Bu türün taşıdığı taç yaprakları sarı renklidir.
Malurus lamberti eşler ya da gruplar hâlinde yaşayan ve birlikte bölgelerini savunup yavrularını büyüten bir kuş türüdür. Sosyal olarak tek eşlidir ancak eşler diğer kuşlarla çiftleşirler ve bu çiftleşmeden olan yavruları da birlikte büyütürler. Erkek ve dişi yavruları aynı oranda beslerken, yardımcı kuşlar hem bölgenin savunmasında hem de yavruların beslenip büyütülmesinde yardımcı olurlar. Grupta bulunan kuşlar korunaklı yerde bir arada tünerler ve birbirlerinin tüylerini temizlerler.
Yuvalara saldıran başlıca avcılar arasında Avustralya saksağanı (Cracticus tibicen), diğer Cracticus cinsi kuşlar, Dacelo novaeguineae, Strepera  cinsi kuşlar, kargalar ve kuzgunlar (Corvus cinsi kuşlar), Colluricincla cinsi kuşlar ile kızıl tilki (Vulpes vulpes), kedi ve Rattus rattus gibi memeliler bulunur. Hem erkek hem de dişi erişkin kuşlar, tehlike karşısında yavru kuşların olduğu yuvadan uzaklaşmak için koşarak avcıları kendilerine çeker. Koşu sırasında baş, boyun ve kuyruk aşağı iniktir, kanatlar açık tutulur ve tüyler kabartılır. Kuş bu sırada durmadan koşarken aynı sırada alarm çağrısı yapar.
Davranışı > Beslenme

Malurus lamberti çoğunluğu böcek olan birçok küçük yaratık ile beslenir. Bunların arasında karıncalar, çekirgeler, sinekler ve çeşitli kurtçuklarla larvalar vardır. Daha çok yerden 2 m yükseklikten az fundalıklarda besin ararlar.
Davranışı > Üreme

Üreme dönemi ilkbahardan yazın sonuna kadar olan dönemdir. Yuva genelde sık bitki örtüsü içinde ve yerden 1 m yükseklikten az bir yüksekliğe kurulur. Küre biçiminde olan yuva otlardan ve örümcek ağından yapılır ve bir taraftan girişi vardır. Bir üreme dönemi bir ila iki kere yumurta yumurtlanabilir. Her seferinde üç ila dört arası mat beyaz renkli ve kızıl-kahverengi lekeli 12x16 mm yumurta yumurtlanır. dişi kuş tek başına 14-16 gün kuluçkaya yatar. Bu sürenin sonunda yumurtadan çıkan yavruların beslenmesi ve dışkı keselerinin temizlenmesi hem erkek hem dişi hem de yardımcı kuşlar tarafından 10-12 gün boyunca yapılır; bu sürede de kuşlar palazlanır. Yavruların beslenmesi bir ay sürer. Yavru kuşlar bir yıl kadar yardımcı kuş olarak aile grubunda kalır.
Kültürel tasvirler

Malurus lamberti Avustralya posta ofisi tarafından Haziran 2002'de çıkarılan 45 c'lik posta pulunun üzerinde resmedilmiştir.
Lamberti ırkı dişi kuş (erkek eklips tüylerinde soluk göz halkası ve koyu yüz bandı görünür)
Erkek ve dişiler
Tanner Mayes

| Tanner Mayes |
| --- | --- |
Tanner Mayes'ın katıldığı XBIZ Ödül Töreni; Hollywood, Kaliforniya; 2 Şubat 2010'da.
Doğum: Jillian Courtney Gayle Glover  31 Mayıs 1989 (35 yaşında) Adrian, Michigan
Takma adı: Tanner Mayes, Tanner Maze, Tanner Mayberry, Evangeline, Tanner Mays, Tanja
Boyu: 1,68 m (5 ft 6 in)
Kilosu: 52 kg (115 lb)
Göz rengi: Kahverengi
Saç rengi: Siyah
Etnik kökeni: Amerikalı
Film sayısı: 134

Tanner Mayes (d. 31 Mayıs 1989; Adrian, Michigan), Amerikalı pornografik film oyuncusu.
Yaşamı ve kariyeri

Tanner Mayes Adrian, Michigan'da doğdu. Doğum adı Jillian Courtney Gayle Glover olan  Mayes; ilkokulu ve liseyi Adrian'da tamamladı. Adrian Lisesi'nde okuyan Mayes, bu okula devam ederken Subway Restoran Zinciri'nde çalışmaya başladı. Subway'da haftada  8 saat çalışıyordu. Buradaki işten ayrılan Mayes, bir barda ve berber dükkânında kısa süre çalışıp, daha sonra ise bir hukuk bürosunda sekreter olarak çalışmaya başladı. Burada çalışırken koleje kaydoldu. Ancak kolejle okulu bir yürütemeyen Mayes, işten çıkarıldı. İşten çıkarılınca parasal sorunlar yaşadı. Bunun üzerine önce İnternet üzerinden yayın yapan pornografik içerik sitelerinden biriyle anlaştı. Burada çalışırken Missy Mae tarafından keşfedildi. Mae, ona Myspace'den ulaştı ve onu Kaliforniya'ya davet etti. 2008'de yetişkin video sektörüne girdi. Bu sektöre girdiğinde henüz 18 yaşındaydı. Sektöre girişine annesi karşı çıksa da, ilk filminden sonra annesi de Mayes'e destek verdi.
Porno sektöründe gerçek adını kullanmayan oyuncu; ilk erkek arkadaşının soyadı olan Meyers kelimesinin kolay söylenen edilen şekli olan Mayes'i kullandı. Kariyeri boyunca eleştirilen bir yıldız olan Mayes, özellikle "taşkınlıkla" suçlandı. Kariyerinde bir süre anal ilişki filmleri çekmeye yanaşmayan Mayer, “Squirtamania 17” adlı film ile ilk anal ilişkiye girdiği filmde oynadı. Annie Cruz, Angelina Valentine ve Mason Moore'nin de oynadığı bu film, ayrıca XBIZ 11'de Yılın En Özel Filmi adayı oldu. Ayrıca Mayer, 2010 XBIZ Ödülü'ndeki başarısından sonra LA Direct Models ile yeni bir sözleşme yaptı.
Kasım 2009'da Mayes Whack! Magazine ile bir işbirliği anlaşması imzaladı ve Tanner Mayes’ aDICKtion Issues adlı seri makaleleri kaleme almaya başladı.
Ödüller

2012 AVN Ödülleri adayı - En İyi Fışkırma Sahnesi - Squirtamania 17
2010 AVN Ödülleri- En İyi Yeni Yıldız adayı
2010 XBIZ Ödülü – Yılın En İyi Yeni Yıldızı (İnsanların Seçimi)
2010 AEBN Ödülleri - Yılın En İyi Yenisi
2009 Cyberspace AVR - Yılın En İyi yeni Yıldızı
2009 Roger Pipes'in En İyi Yenisi adayı
2009 Hot D'ors' adayı - En İyi Amerikan Yeni Yıldız
Tuğba Çelik

Tuğba Çelik (Korat) (d. 1977, Samsun) Türk yazar ve akademisyendir.
Eğitimi

1999 yılında Erciyes Üniversitesi Türk Dili ve Edebiyatı Bölümü'nden mezun oldu.
2000'de Hacettepe Üniversitesi Edebiyat Fakültesi’nde Yeni Türk Edebiyatı Anabilim Dalında yüksek lisansa başladı. Buradan, “Alev Alatlı’nın Romanlarında Modernizm ve Postmodernizmin Yansımaları” başlıklı teziyle 2002'de mezun oldu.
2005'te Ankara Üniversitesi DTCF Dilbilim bölümüne bağlı Türkçenin Eğitimi ve Öğretimi Anabilim Dalında doktora öğrenimine başladı. "Çağdaş Bir Dil ve Edebiyat Öğretimi Program Modeli Önerisi" adlı teziyle  2010 yılında doktorasını tamamladı. 2016 yılında Türkçe Eğitimi alanında doçent oldu.
Çalışma ve yazı hayatı

Kayseri'de başladığı edebiyat öğretmenliği görevine Ankara'da devam etti. 
Ankara Reha Alemdaroğlu Anadolu Lisesi'nde çalıştığı 2007-2010 yılları arasında “Sahaf” adında sıra dışı bir edebiyat dergisi çıkardı.
Bir yıl KKTC Doğu Akdeniz Üniversitesi'nde öğretim üyesi olarak görev yaptı. 2012-2020 yıları arasında Niğde Ömer Halisdemir Üniversitesi'nde öğretim üyeliği yaptı.
2011 Orhan Kemal Öykü Ödülleri'nde mansiyon aldı.
Yazar, Yazma Eğitimi, Edebiyat Felsefesi, Edebiyat Eleştirisi ve Çocuk Edebiyatı, üzerine dil ve edebiyat dergilerinde yazılar yazmaktadır. Deneysel yazılarına ise, “düş odası” adlı blog adresinde yayımlıyor.
Kitapları

Dil ve Edebiyat Öğretimi, 2011  Anı Yayıncılık, Ankara. (Araştırma)
Varoluş ve Roman, 2013, Anı Yayıncılık, Ankara. (Araştırma)
Göl Bekçisi,2014, altkitap.com (Öykü)
Yolda Ansızın, 2022, Everest Yayınları. (Öykü)
Eurovision Şarkı Yarışması'nda Finlandiya

| Eurovision Şarkı Yarışması'nda Finlandiya |
| --- | --- |
   
Katılımcı yayıncı: Yleisradio (Yle)
Katılım özeti
Katılımlar: 58
İlk katılımı: 1961
En iyi sonuç: 1.: 2006
Ev Sahibi: 2007
 Katılım geçmişi 1961 1962 1963 1964 1965 1966 19671968 1969 1970 1971 1972 1973 19741975 1976 1977 1978 1979 1980 19811982 1983 1984 1985 1986 1987 19881989 1990 1991 1992 1993 1994 19951996 1997 1998 1999 2000 2001 20022003 2004 2005 2006 2007 2008 20092010 2011 2012 2013 2014 2015 20162017 2018 2019 2020 2021 2022 20232024 
İlgili makaleler
Uuden Musiikin Kilpailu
Dış bağlantılar
Yle sayfası
Eurovision.tv'deki Finlandiya sayfası 
 En son katılım için bkz. 2024  Eurovision Şarkı Yarışması'nda Finlandiya
Finlandiya, 1961 yılından beri  kez katılmıştır. Finlandiya yarışmada ilk kez 2006 yılında Lordi müzik grubunun seslendirdiği "Hard Rock Hallelujah" adlı şarkısıyla birinci olmuştur. Finlandiya'nın önceki en iyi sonucunu 1973 yılında Marion Rung'un seslendirdiği "Tom Tom Tom" adlı şarkısıyla altıncı olarak almıştır.
Finlandiya on kez sonuncu olmuş, 1963, 1965 ve 1982 yıllarında "sıfır puan" çekmiştir. Yarı final uygulaması getirilen 2004 yılından beri yedi kez finale çıkamamıştır. 2014 yılında ülke Softengine müzik grubunun finalde 11. olmasıyla sekiz yıl aradan sonra en iyi sonucunu almıştır. 2015 yılında Eurovision tarihinin en kısa süreli şarkısı "Aina mun pitää" ile Pertti Kurikan Nimipäivät müzik grubu ülkesine yarı finaldeki ilk sonunculuğu getirmiştir.
Yarışma tarihi

2006 yılındaki zaferden önce ülke, pek çok kesim tarafından Eurovision'un başarısızı olarak tanımlanıyordu. Geçerli olan puanlama sisteminde bir kez sıfır puan olmak üzere toplamda sekiz kez sonuncu olmuştur. Finlandiya'nın 1982 katılımcısı "Nuku pommiin" adlı şarkısıyla Kojo 1975 yılından beri uygulanan modern oylama sisteminde sıfır puan alan 15 katılımcıdan birisidir. (Norveç on bir kez sonuncu ve dört kez sıfır puan almasına karşın 2006 yarışmasından önce iki kez kazanmıştır.)
Düşük sonuçlar nedeniyle Finlandiya 1995, 1997, 1999, 2001 ve 2003 yıllarında yarışmaya katılmamıştır.
2015'te Finlandiya Eurovision tarihinin en kısa süreli şarkısı "Aina mun pitää" ile Pertti Kurikan Nimipäivät müzik grubu ile birinci yarı finalde sonuncu olmuştur. Finlandiya dört yıl sonra 2018 yılında Saara Aalto ile finale çıkmıştır.
Yarışma tarihi > İlk zaferi

2006 yılında Finlandiya "Hard Rock Hallelujah" adlı şarkısıyla Lordi müzik grubu ile yarışmayı kazanmış, ağırlıklı olarak Europop tarzında yarışmayı kazanan şarkılardan sonra farklı tarzda olan şarkı yarışmayı kazanmıştır. Şarkı Eurovision Şarkı Yarışması tarihinde o zamana dek yüksek puanı alarak rekor kırmıştır (292). Bu rekoru 2009 yılında Norveç kırmıştır (387).
Yarışma tarihi > Dil

Finlandiya'nın tüm katılımlarından 1973 ve 1976 yılları arasında ve 2000 yılından beri (2008, 2010, 2012 ve 2015 yılları hariç) İngilizce dilinde yazılmış şarkılarla katılmıştır. 1990 ve 2012 yıllarında İsveççe ve diğer katılımları ise Fince yazılmış şarkılarla olmuştur.
Yarışma tarihi > Oylama partnerleri

Finlandiya'nın oylama partnerleri genel olarak diğer Nordik ülkeler'dir. Bunların yanı sıra Estonya ile de oylama partnerleriği yapmaktadır. Ayrıca Fin-Ugor dilleri'nin bağlılığı ve kültürel yakınlık sebebiyle Macaristan ile de oylama partnerliği yapmaktadır. Diğer baltık ülkesi Letonya'da bazı yıllarda Finlandiya ile oylama partnerliği yapmaktadır. 2004 yılında Finlandiya'nın en yüksek puanını İsveç aldı. 2005 yılında Norveç, 2006 yılında Rusya, 2007 yılında Sırbistan, 2008 yılında Norveç, 2009 yılında Estonya, 2010 yılında Almanya, 2011 yılında Macaristan, 2012 yılında İsveç, 2013 yılında Norveç, 2014 yılında Avusturya, 2015 yılında İsveç, 2016 yılında Ukrayna, 2017 yılında Portekiz ve 2018 yılında Estonya halk oylamalarında en yüksek puanı almıştır. Eurovision tarihinde ilk kez İsveç 12 puanını 2006 yılında Finlandiya'ya Lordi'nin seslendirdiği "Hard Rock Hallelujah" adlı şarkısıyla katıldığında vermişti. Bir sonraki yıl olan 2007 yılında ise Hanna Pakarinen'in seslendirdiği "Leave Me Alone" adlı şarkısıyla katıldığında vermeye devam etti. Finlandiya ayrıca yüksek puanlarını İtalya'ya vermiş, İtalya 1998 ve 2010 yıllarında katılmasa da 2011 yılında geri döndükten sonra yüksek puan vermeye başlamıştır.
Jüri oyu Finlandiya'nın sonuçlarını olumsuz etkilemiştir. Finale yükselemediği 2010, 2015 ve 2017 yıllarında jüri oylaması etkili olmuştur. Finlandiya en iyi sonuçlarını tamamen halk oylaması kullanıldığında almıştı.
Ev Sahiplikleri

| Yıl | Şehir | Yer | Sunucu |
| --- | --- | --- | --- |
| 2007 |  Helsinki | Hartwall Areena | Jaana Pelkonen ve Mikko Leppilampi |
Marcel Bezençon Ödülleri

Basın Ödülü
| Yıl | Şarkı | Şarkıcı | Final Sonucu | Puanlar | Ev Sahibi Şehir |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006 | "Hard Rock Hallelujah" | Lordi | 1 | 292 | Atina |
| 2011 | "Da Da Dam" | Paradise Oskar | 21 | 57 | Düsseldorf |
Fan ödülü
| Yıl | Şarkıcı | Şarkı | Final  Sonucu | Puanlar | Ev sahibi şehir |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | Laura Voutilainen | "Addicted To You" | 20 | 24 | Tallinn |
Fotogaleri

Viktor Klimenko, Napoli'de (1965)
Lordi, Helsinki'de açılış gösterisinde
Hanna Pakarinen, Helsinki'de (2007)
Teräsbetoni, Belgrad'da (2008)
Krista Siegfrids, Malmö'de (2013)
Softengine, Kopenhag'da (2014)
Pertti Kurikan Nimipäivät, Viyana'da (2015)
Sandhja, Stockholm'da (2016)
Norma John, Kiev'de (2017)
Saara Aalto, Lizbon'da (2018)
Darude ve Sebastian Rejman, Tel Aviv'de (2019)
The Rasmus, Torino'da (2022)
Käärijä, Liverpool'da (2023)
Windows95man, Malmö'de (2024)
Tommy Söderberg

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 
Kişisel bilgileri
Tam adı:  Tommy Roland Söderberg
Doğum tarihi:  19 Ağustos 1948 (76 yaşında)
Doğum yeri:  Stockholm, İsveç
Boyu:  1,86 m (6 ft 1 in)
Profesyonel kariyeri*
| Yıllar |  Takım |  Maç |  (Gol) |
|  |  Ängby IF |   |   |
| – |  Continental |   |   |
Teknik direktörlük kariyeri
1972:  BK Väster
1973–1977:  IF Brommapojkarna (genç)
1980–1981:  Spånga IS
1982–1985:  IF Brommapojkarna
1986–1989:  Djurgårdens
1990:  Djurgårdens (genç)
1991–1993:  AIK
1994–1997:  İsveç U-21
1998–2004:  İsveç
2004–2012:  İsveç U-21
 * Yalnızca lig maçları ve gollerini içerir.
Tommy Roland Söderberg (d. 19 Ağustos 1948), İsveçli millî futbolcu ve teknik direktördür.
Profesyonel kariyerine yılında Ängby IF kulübünde başladı. Daha sonra ise Continental kulübünde oynadı.
Yaşamak Güzel Şey Be Kardeşim

| --- | --- |

Yazar: Nâzım Hikmet
Ülke: Türkiye
Yaşamak Güzel Şey Be Kardeşim, Nâzım Hikmet'in romanlarından biridir. 1962 yılında yazılan eser, Türkiye'de Nazım Hikmet'in vefatından sonra, 1966'da basılmıştır. Nâzım Hikmet'in yaşam serüvenini konu alan ve otobiyografik anlatının özelliklerini taşıyan bir romandır. Romanın merkezî karakteri Ahmet'tir ve onun üzerinden Nâzım Hikmet'in hayatının üç dönemi anlatılır.
Roman Özeti

Roman, Ahmet'in komünist faaliyetleri ve Şeyh Sait İsyanı ile ilişkilendirilme tehlikesi nedeniyle İzmir'e zorunlu yolculuğuyla başlar. İzmir'de Ahmet ve arkadaşları komünist çevrelerle sıkı bir ilişki kurarlar ve gizli toplantılar yaparlar. Daha sonra Ahmet'in Rusya'daki öğrencilik yılları ve komünist çevrelerle ilişkileri anlatılır. Ahmet'in iki arkadaşıyla Millî Mücadele'ye destek vermek amacıyla Anadolu'ya geçişi ve burada yaşadıkları işlenir.
Karakterler

Ahmet ve arkadaşları: Ahmet burada Nazım Hikmet'in kendi yaşamından esinlenen, dinden uzaklaşarak komünizmi benimseyen bir gençtir. Arkadaşları da Ahmet'le beraber mücadele eden kişilerdir.
Temalar

İdeolojik Mücadele: Roman, Nâzım Hikmet'in komünist ideolojisini ve bunu savunma çabasını derinlemesine işler.
Toplumsal Adalet: Sosyal sınıflar arasındaki eşitsizlikler ve adalet arayışı romanın önemli temalarındandır.
Yaşam ve Özgürlük: Nazım Hikmet zor koşullar altında bile yaşamanın güzelliğini ve özgürlüğün önemini vurgular.
Anlatım Tekniği

Roman, diyaloglar, iç çözümlemeler, betimlemeler ve geriye dönüşlerle zenginleştirilmiş bir anlatıma sahiptir. Nâzım Hikmet, karakterlerin ruh hallerini ve düşüncelerini detaylı bir şekilde aktararak, okuyucunun hikâyeye derinlemesine nüfuz etmesini sağlar.
Eleştiriler

Eser, Nâzım Hikmet'in şiirlerindeki yoğun ideolojik söylemin romanlarında da var olduğunu gösterir. Fakat bazı eleştirmenler, karakterlerin tek bir kişinin bakış açısıyla yönlendirilmiş gibi hissettirdiğini, bu nedenle karakterlerin bağımsız birer kişilik geliştiremediğini savunur. Romanın kurgusal ve gerçek olaylar arasındaki sınırı belirsizleştirmesi de dikkat çekici bir diğer noktadır.
Saray ekonomisi

Saray ekonomisi, bir ekonomik düzenleme sistemi olarak toplumda yaratılan ekonomik değerlerin büyük bir bölümün merkezi otoritenin kontrolüne akmasıdır. Diğer ifadeyle halkın zorunlu olarak tükettiği dışında tüm malların üretimi ve dağıtımı güçlü, merkezi bir otoritenin kontrolündedir. Gerek “Doğu”da, gerek Minos Uygarlığı ve Miken Uygarlığı'nda saray, tüm krallıkta ekonomik faaliyetlerin, devlet protokolünün ve dini ritüellerin odağını oluşturmaktadır.
Bu şekliyle saray ekonomileri Bronz Çağı'nın mutlak monarşilerinin karakteristik özelliğidir. Kutsal sayılan hükümdar ve onun memurları tüm ekonominin kontrolünü ellerinde tutarlar. Saray, ekim zamanını bir takvime göre düzenleyerek ve tohumlukların dağıtımı üzerinde kontrol kurarak bizzat yönetir. Hükümdar aynı zamanda saray, tapınak ve anıtsal mezar gibi büyük inşaat projelerini yönetirdi.
Örneğin Minos Uygarlığı'nın maddi temelleri tahıl, zeytin, üzüm ve diğer tarımsal ürünlerin üretimine dayanmaktaydı. Ekonomi ayrıca dokuma, çömlekçilik ve madeni eşya üretimi tarafından destekleniyordu. Bu gibi bazı zanaatler saray kompleksi içinde yapılanmıştır. Çevredeki çiftliklerden toplanan ürünler kayda geçirilir ve sarayda depolanırdı. Bu depolarda büyük küplerde korunurdu. Saray ayrıca dışarıyla yapılan ticareti de kontrol altında tutardı. Knossos Sarayı'nda bulunan arşiv belgeleri, saraya gelen ve giden mallarla ilgili olarak son derece ayrıntılı kayıtlar tutulduğunu göstermektedir. Bu kayıtlar, gelişkin bir memurlar düzeni tarafından yapılıyor ve mal hareketleri üzerinde çok etkili bir kontrol sağlıyordu.
Minos

İlk saray kompleksini, MÖ 1.700 dolaylarında bir depremle yıkıldıktan sonra yeniden inşa edilen Knossos Sarayı'nda görmekteyiz. Knossos Sarayı ve Girit'teki daha küçük saraylar, büyük bir avlu etrafında toplanan bir odalar labirentinden –yaşam alanları, atölyeler ve depolar- oluşur. Saray, büyük bir bölümü hükümdara ait olan toprakların dağıtımı ve kullanımı üzerinde büyük bir güce sahipti. Doğrudan saraya bağlı topraklarda üretilen ürünler ve özel çiftlik ve sürülerden alınan vergiler saraya akar ve orada depolanırdı. Hükümdar bu malları dilediği gibi kullanabilir ya da dağıtabilirdi. Ayrıca büyük miktarda tahıl ve zeytinyağı, olası kıtlık zamanlarında halka dağıtılmak üzere sarayda stoklanmıştır.
Girit'te yapılan kazı bulgularının değerlendirmesine göre Minos Sarayı'nın ekonomi üzerinde beş temel işlevi vardır.
zanaatçıların üretimi
tarımsal ve zanaat üretiminin tüketimi
iç ve yerel değişimin (ticaret) düzenlenmesi
dış değişimin düzenlenmesi
stokların kullanımı
Phaistos ve Malia kazılarında zanaat üretimi ve depolanmasıyla ilgili buluntular elde edilmiştir. Phaistos sarayında yapılan kazılarda bir depo bölümü ve bir de işlik bölümü açığa çıkarılmıştır. Buralarda çeşitli zanaat aletleri ve kil mühürler bulunmuştur. Tüm bu buluntular sarayın ekonomik yaşamdaki yerini göstermektedir. Benzer iş aletleri Malia Sarayı'nda da bulunmuştur. Orta Minos II periyodu sırasında bir bronz dökümhanesi saray dışında bulunuyordu. Fakat Orta Minos III periyodunda saray duvarları dökümhaneyi içine alacak şekilde genişletilmiştir. Bu durum, Saray'ın zanaatleri daha yakından kontrol altına almaya yöneldiğini göstermektedir.
Miken

Miken saray ekonomisi de Girit'tekinden pek farklı değildir. Miken askerî gücü, MÖ 1.450 dolaylarında Knossos Sarayı'nı ele geçirdikleri gibi tüm Minos ticaret merkezlerini de ele geçirdiler. Dahası buralarda Minos ticaretini sürdürdüklerini gösteren arkeolojik kanıtlar bulunmuştur. Bu yerlerden Yunanistan'da olanlar zanaat üretimi ve depolana işlevlerini sürdürmüşlerdir. Güneybatı Yunanistan'daki Pilos’da bulunmaktadır. Bu yerleşimin de benzer işlevleri yerine getirdiğine ilişkin kanıtlar vardır. Yapılan kazılarda, daha sonra “Nestor Sarayı” olarak adlandırılan bir Miken saray kompleksi ortaya çıkarılmıştır. Burada da depo olarak kullanılan odalar ve atölyeler bulunmaktadır.
Bulunan Doğrusal B arşivleri, Miken saraylarının ekonomi üzerindeki, hammadde tedariki ve dağıtımı da dahil olmak üzere geniş kapsamlı kontrolünü ortaya koymaktadır.
Miken saraylarında ayrıca dokuma atölyeleri de yer almaktadır. Hanehalkı kendi kullanımları için kumaş üretirlerdi ama saray, hem kendi tüketimi için hem de dış ticaret için kumaş dokumaktaydı. Knossos Sarayı'nda bulunan Miken tabletleri, tüm adada beslenen koyun sayısını, bunlardan elde edilecek yün miktarını, atölyelerde çalışan işçilerin listesini içermektedir. Bütün bunlar pek çok üretim faaliyetinin Saray tarafından kayda alınarak kontrol edildiğini göstermektedir.
Antik Mısır’da, Mezopotamya’da ve Doğu Akdeniz’de Geç Bronz Çağı’nda saray ekonomileri giderek küçülmüştür. Bu ekonominin yerini kendi işlerine sahip özel mülkiyete dayalı tüccar sınıfı almaya başladı. Saray ekonomilerinin son kalıntıları Miken’deydi ve onlar da Bronz Çağı Çöküşü’nü izleyen Grek Karanlık Çağı içinde eriyip gittiler.
Genel olarak

En genel biçimiyle saray ekonomisinde mal ve değer akışları şu şekilde şemalaştırılabilir,
Tüm tarıma elverişli topraklardan alınan vergiler,
tapınağa ait topraklardan,
özel mülkiyete konu topraklardan,
üst düzey saray görevlilerine ve subaylara verilmiş topraklardan,
saraya ait topraklardan elde edilen gelirler,
diğer gelirler,
çeşitli yükümlülükler,
gümrük vergileri,
savaş ganimetleri,
bağlı kabilelerden alınan haraç ve vergiler.
Tüm bu gelirler,
tapınağa,
yönetim giderlerine,
hükümdarın kişisel harcamalarına,
orduya,
büyük inşaat projelerine,
çiftliklere verilen tohumluğa,
zananatkarlara verilen hammaddelere,
ticarete
harcanacaktır.
Mal ve gelirlerin saraya akıp oradan başka alanlara dağıtılması olarak ifade edilebilecek bu tablo, saray ekonomisinin yer yer “yeniden dağıtım ekonomisi” olarak da adlandırılmasına neden olmaktadır.
Genel olarak > Ticaret

Antik çağda ticaret her durumda fazlasıyla riskli bir işti. Özellikle uzun mesafeli karasal ticaret, nakliye olanaklarının zayıf ve yavaş olması nedeniyle riskler yaratıyordu. Ayrıca her zaman soygun riski de vardır. Bu bağlamda karasal ticarete konu olan mallar hafif, değerli ve kolay bozulmayan mallar olmak zorundadır. Büyük miktarda mallar –tahıl gibi- karlı olarak ancak deniz ticaretine konu olabilmektedir. Bu tip malların kara yoluyla ticareti fazladan ve oldukça büyük bir maliyet gerektiriyordu. Sonuç olarak antik çağın belli başlı ticari faaliyetleri hep, bunu finanse edebilecek durumdaki saray ve tapınak tarafından harekete geçirilmiştir. Örneğin Babil İmparatorluğu'nda ticaret, saray ve tüccarın gümüş olarak koyduğu açılış sermayesinden oluşan bir fon tarafından finanse edilmiştir. Sarayın ticaret üzerindeki belirleyici rolünü gösteren bir başka örnek Kültepe'de bulunan kil tabletlerden görülmektedir. Kültepe karumundaki nüfus, hemen hemen tümüyle Asurlu tacirlerdi ama ticari ilişkiler, Asur yönetimi ile Kültepe yönetimi arasında yapılana antlaşmalara dayanmaktaydı.
Malia sarayının bir modeli