stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
2004 Yaz Olimpiyatları'nda güreş - Erkekler grekoromen 84 kg

Ana madde: 2004 Yaz Olimpiyatları'nda güreş
| 2004 Yaz Olimpiyatları'nda   Güreş |
| --- | --- | --- | --- |

|  | Serbest | Grekoromen | Kadınlar |
|  | 55 kg | 55 kg | 48 kg |
|  | 60 kg | 60 kg | 55 kg |
|  | 66 kg | 66 kg | 63 kg |
|  | 74 kg | 74 kg | 72 kg |
|  | 84 kg | 84 kg |  |
|  | 96 kg | 96 kg |  |
|  | 120 kg | 120 kg |  |
g t 
Erkekler grekoromen 84 kg müsabakaları 2004 Yaz Olimpiyatları'nda 25-26 Ağustos 2004 tarihinde  Yunanistan'ın Atina kentinde Ano Liossia Olimpiyat Salonu'nda düzenlenmiştir. Yarışma, her grupta üç ya da dört güreşçinin yer aldığı bir eleme sistemiyle yapılmakta ve kazananlar doğrudan eleme yoluyla yarı final ve finale katılmaya hak kazanmaktaydılar.
Grekoromen 100 kg sıkletinde iki kez dünya şampiyonu olmuş ve 1990-2007 yılları arasında FILA yönetim kurulu üyeliği yapmış olan Pelle Svensson, FILA'yı yapısı gereği yozlaşmış bir organizasyon olarak tanımlamıştır. Atina'da düzenlenen 2004 Yaz Olimpiyatları sırasında Svensson, FILA'nın disiplin komitesi başkanı olarak görev yapmıştır. Erkekler grekoromen güreş 84 kiloda Rusya'dan Aleksey Mishin ile İsveç'ten Ara Abrahamian arasındaki finali izlerken Svensson, Rus takım başkanı Mikhail Mamiashvili'nin hakeme nasıl işaretler verdiğine tanık olmuştur. Svensson ona yaklaşıp kurallara göre buna izin verilmediğini söylediğinde Mamiashvili şöyle karşılık vermiştir: "Bunun ölümünüze yol açabileceğini bilmelisiniz". Svensson daha sonra Rumen hakeme rüşvet verildiğine dair kanıt buldu (Svensson'a göre hakem bir milyon İsveç kronundan fazla para almıştı).
Turnuva programı

Bütün saatler Doğu Avrupa Yaz Saati (UTC+03.00)
| Tarih | Saat | Etkinlik |
| --- | --- | --- |
| 24 Ağustos 2004 | 09.30 | 1. Tur |
| 24 Ağustos 2004 | 09.30 | 2. Tur |
| 24 Ağustos 2004 | 17.30 | 3. Tur |
| 24 Ağustos 2004 | 17.30 | Eleme turları |
| 25 Ağustos 2004 | 09.30 | Yarı finaller |
| 25 Ağustos 2004 | 17.30 | Finaller |
Sonuçlar

EF - Hükmen galibiyet, kaybeden sınıflandırılmadı
E2 - Her iki güreşçi de kural ihlali nedeniyle diskalifiye edildi
EV - Kural ihlali nedeniyle tüm yarışmalardan diskalifiye edilme
EX - 3 ihtar veya kural ihlali
PA - Sakatlık durumu
PO - Puanla kazanan, teknik puansız kaybeden
PP - Puanla kazanan, teknik puanla kaybeden
SP - Teknik üstünlük, 10 puan fark, puanla kaybeden
ST - Teknik üstünlük, 10 puan fark, puansız kaybeden
TO — Tuş
CP — Sınıflandırma puanları
TP — Teknik puanlar
Sonuçlar > Eleme turları > 1. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Viachaslau Makaranka (BLR) | 2 | 2 | 0 | 7 | 6 |
|  Levon Geghamyan (ARM) | 2 | 1 | 1 | 4 | 11 |
|  Andrea Minguzzi (ITA) | 2 | 0 | 2 | 0 | 0 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Levon Geghamyan (ARM) | 0-3 |  Viachaslau Makaranka (BLR) | 0-3 PO |
|  Andrea Minguzzi (ITA) | 0-11 |  Levon Geghamyan (ARM) | 0-4 ST |
|  Viachaslau Makaranka (BLR) | 3-0 |  Andrea Minguzzi (ITA) | 4-0 TO |
Sonuçlar > Eleme turları > 2. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Mohamed Abdelfatah (EGY) | 2 | 2 | 0 | 6 | 7 |
|  Brad Vering (USA) | 2 | 1 | 1 | 4 | 0 |
|  Mukhran Vakhtangadze (GEO) | 2 | 0 | 2 | 0 | 0 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Mohamed Abdelfatah (EGY) | 3-0 |  Mukhran Vakhtangadze (GEO) | 3-0 PO |
|  Brad Vering (USA) | 0-4 |  Mohamed Abdelfatah (EGY) | 0-3 PO |
|  Mukhran Vakhtangadze (GEO) |  |  Brad Vering (USA) | 0-4 PA |
Sonuçlar > Eleme turları > 3. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Dimitrios Avramis (GRE) | 2 | 2 | 0 | 6 | 8 |
|  Behrouz Jamshidi (IRI) | 2 | 1 | 1 | 4 | 4 |
|  Fritz Aanes (NOR) | 2 | 0 | 2 | 1 | 1 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Dimitrios Avramis (GRE) | 5-1 |  Fritz Aanes (NOR) | 3-1 PP |
|  Behrouz Jamshidi (IRI) | 1-3 |  Dimitrios Avramis (GRE) | 1-3 PP |
|  Fritz Aanes (NOR) | 0-3 |  Behrouz Jamshidi (IRI) | 0-3 PO |
Sonuçlar > Eleme turları > 4. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Aleksey Mishin (RUS) | 2 | 2 | 0 | 6 | 6 |
|  Gocha Tsitsiashvili (ISR) | 2 | 1 | 1 | 3 | 3 |
|  Mélonin Noumonvi (FRA) | 2 | 0 | 2 | 1 | 1 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Gocha Tsitsiashvili (ISR) | 3-1 |  Mélonin Noumonvi (FRA) | 3-1 PP |
|  Aleksey Mishin (RUS) | 3-0 |  Gocha Tsitsiashvili (ISR) | 3-0 PO |
|  Mélonin Noumonvi (FRA) | 0-3 |  Aleksey Mishin (RUS) | 0-3 PO |
Sonuçlar > Eleme turları > 5. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Hamza Yerlikaya (TUR) | 3 | 3 | 0 | 10 | 12 |
|  Oleksandr Daragan (UKR) | 3 | 2 | 1 | 8 | 6 |
|  Vladislav Metodiev (BUL) | 3 | 1 | 2 | 3 | 5 |
|  Tarvi Thomberg (EST) | 3 | 0 | 3 | 0 | 0 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Hamza Yerlikaya (TUR) | 4-1 |  Oleksandr Daragan (UKR) | 3-1 PP |
|  Vladislav Metodiev (BUL) | 3-0 |  Tarvi Thomberg (EST) | 3-0 PO |
|  Hamza Yerlikaya (TUR) | 5-2 |  Vladislav Metodiev (BUL) | 4-0 PA |
|  Oleksandr Daragan (UKR) | 5-0 |  Tarvi Thomberg (EST) | 3-0 PO |
|  Hamza Yerlikaya (TUR) | 3-0 |  Tarvi Thomberg (EST) | 3-0 PO |
|  Oleksandr Daragan (UKR) |  |  Vladislav Metodiev (BUL) | 4-0 PA |
Sonuçlar > Eleme turları > 6. Grup

| Sporcu | O | G | M | SP | TP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  Ara Abrahamian (SWE) | 3 | 3 | 0 | 9 | 13 |
|  Shingo Matsumoto (JPN) | 3 | 2 | 1 | 6 | 10 |
|  Attila Bátky (SVK) | 3 | 1 | 2 | 4 | 4 |
|  Janarbek Kenjeev (KGZ) | 3 | 0 | 3 | 3 | 4 |
|  | Sonuç |  | SP |
| --- | --- | --- | --- |
|  Attila Bátky (SVK) | 3-1 |  Janarbek Kenjeev (KGZ) | 3-1 PP |
|  Ara Abrahamian (SWE) | 5-0 |  Shingo Matsumoto (JPN) | 3-0 PO |
|  Attila Bátky (SVK) | 0-4 |  Ara Abrahamian (SWE) | 0-3 PO |
|  Janarbek Kenjeev (KGZ) | 1-7 |  Shingo Matsumoto (JPN) | 1-3 PP |
|  Attila Bátky (SVK) | 1-3 |  Shingo Matsumoto (JPN) | 1-3 PP |
|  Janarbek Kenjeev (KGZ) | 2-4 |  Ara Abrahamian (SWE) | 1-3 PP |
Sonuçlar > Final turu

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Çeyrek finaller | Çeyrek finaller | Çeyrek finaller |  |  | Yarı finaller | Yarı finaller | Yarı finaller |  |  | Altın madalya maçı | Altın madalya maçı | Altın madalya maçı |

|  |    Viachaslau Makaranka (BLR) |    Viachaslau Makaranka (BLR) | 2 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    Mohamed Abdelfatah (EGY) |    Mohamed Abdelfatah (EGY) | 0 |   |   |    Viachaslau Makaranka (BLR) |    Viachaslau Makaranka (BLR) | 0 |   |  |  |  |  |
|  |    Dimitrios Avramis (GRE) |    Dimitrios Avramis (GRE) | 2 |   |   |    Aleksey Mishin (RUS) |    Aleksey Mishin (RUS) | 6 |   |  |  |  |  |
|  |    Aleksey Mishin (RUS) |    Aleksey Mishin (RUS) | 5 |   |   |   |   |   |   |   |    Aleksey Mishin (RUS) |    Aleksey Mishin (RUS) | 1 |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Ara Abrahamian (SWE) |    Ara Abrahamian (SWE) | 1 |
|  |     |     |   |   |   |    Hamza Yerlikaya (TUR) |    Hamza Yerlikaya (TUR) | 0 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Ara Abrahamian (SWE) |    Ara Abrahamian (SWE) | 3 |   |   | Bronz madalya maçı | Bronz madalya maçı | Bronz madalya maçı |
|  |     |     |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |    Viachaslau Makaranka (BLR) |    Viachaslau Makaranka (BLR) | 2 |
|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |    Hamza Yerlikaya (TUR) |    Hamza Yerlikaya (TUR) | 1 |
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  | 5.lik maçı  | 5.lik maçı  |  |

|  |  Mohamed Abdelfatah (EGY)  | EV1  |  |
|  |  Dimitrios Avramis (GRE)  |    |  |
1 Mohamed Abdelfatah çeyrek final maçının bitiminden sonra yaptığı protestonun ardından sportmenlik dışı davranış nedeniyle diskalifiye edildi.
Sıralama

| Sıra | Güreşçi |
| --- | --- |
:  Aleksey Mishin (RUS)
:  Ara Abrahamian (SWE)
:  Viachaslau Makaranka (BLR)
4:  Hamza Yerlikaya (TUR)
5:  Dimitrios Avramis (GRE)
6:  Oleksandr Daragan (UKR)
7:  Shingo Matsumoto (JPN)
8:  Levon Geghamyan (ARM)
9:  Behrouz Jamshidi (IRI)
10:  Attila Bátky (SVK)
11:  Brad Vering (USA)
12:  Vladislav Metodiev (BUL)
13:  Janarbek Kenjeev (KGZ)
14:  Gocha Tsitsiashvili (ISR)
15:  Fritz Aanes (NOR)
16:  Mélonin Noumonvi (FRA)
17:  Andrea Minguzzi (ITA)
18:  Mukhran Vakhtangadze (GEO)
19:  Tarvi Thomberg (EST)
DQ:  Mohamed Abdelfatah (EGY)
Kürecik Radar Üssü

| Kürecik Radar Üssü |
| --- | --- |
Kürecik, Akçadağ, Malatya 
Koordinatlar: 38°20′58″K 37°47′37″D﻿ / ﻿38.34944°K 37.79361°D﻿ / 38.34944; 37.79361
Tip: Radar istasyonu / üssü
Yapı bilgisi
İdare: NATO füze savunma sistemi (European Phased Adaptive Approach, EPAA)
Yapı tarihçesi
İnşa: Şubat 2012 (12 yıl önce) (2012-02)
İnşa ettiren: ABD Ordusu (USARMY)  ABD Avrupa Ordusu (USAREUR)
Kürecik'teki radara benzer şekilde Japonya'da da kurulmuş olan AN/TPY-2 radarı (solda)
Kürecik Radar Üssü (İngilizce: Kürecik Radar Station), Malatya'nın Akçadağ ilçesine bağlı Kürecik nahiyesinde bulunan askerî tesistir. Amerikan askerlerinin kurmuş olduğu ve bulunduğu üs, terk edilerek Türk askerinin kontrolüne bırakılmıştır. Malatya yönüne giderken, Karahan gediğinin bulunduğu tepenin sol üst tarafındadır. Rakımı 1800 metredir. 2012 yılında NATO tarafından balistik füze saldırılarına karşı erken uyarı radarı olarak kullanılmak üzere kurulmuştur. Millî Savunma Bakanlığı tarafından yapılan açıklamaya göre, Kasım 2010'da düzenlenen NATO Lizbon Zirvesi'nde geliştirilmesi kararlaştırılan füze savunma sisteminin bir unsurunu oluşturan erken uyarı radarı Kürecik Radar Üssü'nde konuşlandırılacaktı.
Arka plan

Kasım 2010'daki NATO Lizbon zirvesinde, tüm ittifak üyelerini kapsayan bir balistik füze savunma sistemi kurmak için stratejik bir plan yapılmıştı. NATO üyesi bir devlet olarak, Türk hükûmeti kendi topraklarında erken uyarı radar sisteminin kurulmasını onaylamış, ancak radar istasyonunda toplanan tüm bilgilerin NATO üyesi ülkeler tarafından kesinlikle kullanılması konusunda ısrar etmişti. Eylül 2011'de kesin şartlar konusunda bir anlaşma imzaladıktan sonra, Türkiye ve ABD yetkilileri, Malatya ilinin Akçadağ ilçesine bağlı Kürecik bucağı yakınlarında uygun bir yer belirledi. 1960'larda, alan, Sovyetler Birliği hava sahasının gözetimi için bir radar üssüne ev sahipliği yapmıştı. Kürecik, Malatya'nın 59 km (37 mi) batısında yer almakta; radar istasyonu da 2,085 m (6,841 ft) yükseklikte Çat Tepe üzerinde bulunmaktadır.
Tartışma

Kürecik sakinleri ve bölgedeki diğer pek çok kişi, radar alanının duyurulmasının hemen ardından muhalefetlerini ve protestolarını dile getirdi. Eylül 2011'de İran, Türkiye'nin güneydoğusundaki erken uyarı radarının kurulması konusunda Türkiye'yi eleştirmiş ve olası bir savaş durumunda İsrail'i İran füze saldırılarından korumaya hizmet edeceği endişesini dile getirmişti.
Kurulum ve çalıştırma

Radar sisteminin kurulumu ABD askerî personeli tarafından gerçekleştirildi. Radar üssünün kurulması Şubat 2012'de tamamlandı. Radar istasyonunun kontrolü, Avrupa Aşamalı Adaptif Yaklaşımı (EPAA, European Phased Adaptive Approach) çerçevesinde NATO Komutanlığına devredildi.
Kurulu radar, Raytheon Integrated Defence Systems tarafından geliştirilen, uzun menzilli, çok yüksek irtifa Aktif Faz Dizinli Radar içeren, İleri Tabanlı X-Bandı Taşınabilir (FBX-T, Forward-Based X-Band Transportable) bir gözetleme radarı olan bir Ordu Donanma / Taşınabilir Radar Gözetim (AN/TPY-2), sistemidir. Radarın komuta merkezi Kürecik'in doğusunda Diyarbakır Hava Üssü'nde konuşludur.
Kürecik radar istasyonunun görevi, tespit ve takip verilerini, Romanya ve Polonya'da bulunan bir Terminal Yüksek İrtifa Alan Savunması (THAAD) sistemi olan uzak füze savunma sistemine iletmektedir. Radar menzil verileri, AN/TPY-2'nin hem ileri tabanlı hem de terminal aşama tabanlı kiplerde kullanılması nedeniyle geniş bir yelpazede değişim gösterir. İleri tabanlı (forward-based) bir radar olarak Kürecik radarı, varsayılan füze fırlatma alanına makul bir mesafede konuşlandırılmıştır. Kürecik'in İran-Türkiye sınırına olan uzaklığı yaklaşık 700 km'dir (430 mil). Koruma ve iç güvenlik için radar istasyonuna yaklaşık 50 ABD askeri görevlendirilmiştir. Türkiye hükûmeti, yabancı sivil teknisyenlere istihbarat konularındaki endişeler dolayısıyla izin vermemiştir. Türkiye, izole bir bölgede bulunan radar sahasının, sabotaj saldırılarına karşı koruma sorumluluğunu üstlenmiştir. Mühendislik Araştırma ve Geliştirme Merkezi'nin (ERDC) Soğuk Bölgeler Araştırma ve Mühendislik Laboratuvarı'ndan (CRREL) bir ekip, kış mevsiminde sert hava koşullarının oluşabildiği yüksek irtifada bulunan Kürecik radar sahasında görevli askerî personele teknik çözümler sağlamıştır. Erken uyarı radarı ABD Ordusu'na aittir ve ABD Avrupa Ordusu tarafından işletilmektedir.
Altın Çağ (film)

| --- | --- |
L'Âge d'or
"Altın Çağ" (L'Âge d'or) filminin sinema afişi
Yönetmen: Luis Buñuel
Yapımcı: Vicomte Charles de Noailles Marie-Laure de Noailles
Senarist: Luis Buñuel Salvador Dalí
Oyuncular: Gaston Modot Lya Lys Max Ernst
Müzik: Luis Buñuel Georges Van Parys
Görüntü yönetmeni: Albert Duverger
Kurgu: Luis Buñuel
Stüdyo: Vicomte de Noailles
Dağıtıcı: Corinth Films (ABD) Kino Video (DVD)
Cinsi: Sinema filmi
Türü: Gerçeküstücü, avangart, deneysel, fantastik, dram, aşk
Renk: Siyah-beyaz
Yapım yılı: 1930
Çıkış tarih(ler)i: 28 Ekim 1930, Paris, Fransa 1 Kasım 1979, ABD Kasım 1968, Türk Sinematek Derneği Nisan 1997, 16. İstanbul Film Festivali
Süre: 63 dakika
Ülke:  Fransa
Dil: Fransızca
Bütçe: 1 milyon Frank
Diğer adları: Altın Çağ (Türkiye) La bête andalouse (Fransa, geçici isim) Âge d'or (Fransa, alternatif yazılış) La edad de oro (İspanya) Das goldene Zeitalter (Almanya) The Golden Age (ABD) Age of Gold (Uluslararası İngilizce isim)
Altın Çağ, 1930 Fransa yapımı gerçeküstücü deneysel filmdir. Özgün adı L'Âge d'or olan film, İngilizce konuşulan ülkelerde The Golden Age adıyla gösterilmiştir. "Altın Çağ" Türkiye'de ilk kez 1968'in Kasım ayında Türk Sinematek Derneği'inde, son olarak da Nisan 1997'de 16. Uluslararası İstanbul Film Festivali'nde gösterilmiştir.
Yönetmenliğini Luis Buñuel'in yaptığı bu siyah beyaz orta metrajlı filmin senaryosunu da yine Buñuel yakın dostu olan Sürrealist ressam Salvador Dalí'yle birlikte yazmıştır. Oyuncular arasında Sürrealist - Dadaist Alman ressam Max Ernst de vardır. "L'Âge d'or" un kurgusunu ve müziğini de yapan Buñuel ayrıca filmde küçük bir rolde de oynamıştır. Altın Çağ Buñuel'in ikinci filmidir. 1929'da çektiği kısa metrajlı ilk filmi Bir Endülüs Köpeği (Un Chien Andalou)'nde de Dalí ile işbirliği yapmışlardı.
"Altın Çağ" ın finansmanını sağlayan sanatsever ve zengin asiller Vicomte Charles de Noailles ve eşi Marie-Laure de Noailles aynı yıl Jean Cocteau'nun deneysel avangart filmi Bir Şairin Kanı (Le Sang d'un Poète) filmini de finanse etmişlerdi. Her iki filmin de Hristiyanlık karşıtı mesajlar içerdiğine, aile, devlet, din, vatanseverlik gibi burjuva toplumunun yerleşik değerlerine saldırdığına dair söylentiler yaygınlaşınca Vikont üyesi bulunduğu Paris Jokey Kulübü'nden çıkartıldı, hatta Katolik Kilisesinden de aforoz edilme tehdidi bile aldı.
Bir türlü kavuşamadıkları için burjuva toplumuna savaş açmış iki aşığın öyküsünün anlatıldığı filmde sert bir toplum eleştirisi yapılır. Filmde entelektüel ama sadistik bir taşlama vardır. Zaten çağının çok ilerisinde alışılmadık çarpıcı yenilikler ve erotik sahneler de içeren film ilk gösterisinde tepki çekmiş, tutucu protestocular sinema salonuna saldırmışlardı. Hattâ filmin gösterildiği Studio 28 adlı sinema salonuna bomba da atılmıştı. Bunun üzerine film yasaklanmış ve 50 yıl boyunca sadece sinemateklerde ve özel gösterimlerde izlenebilmişti. ABD'de 1 Kasım 1979'da ticari gösterime girebilmiştir.
Yapımı, tarzı ve temalar

1930 yapımı "Altın Çağ", Paris'te çekilen ikinci veya üçüncü sesli film olmuştur (Zaten ses sinemaya bundan birkaç yıl önce girmişti). Filmde tıpkı sessiz filmlerde olduğu gibi çok sayıda ara yazıları da vardır. Filmin müziğini de yapan Buñuel ses kuşağında başta Felix Mendelssohn'un "Fingal Mağarası" olmak üzere birçok klasik müzik bestecisinin eserlerine yer vermiştir. Buñuel anılarında ilk gösteriminden sonra kendi filmini bir daha hiç seyretmediğini belirtmişti.
Filmin hamisi Noailles Vikontu tıpkı aynı yıl Bir Şairin Kanı filminde Jean Cocteau'ya verdiği özgür desteğin benzerini bu filme de vermiş, Buñuel'i de yaratıcılıkta özgür bırakarak, hiçbir şeye karışmamıştı. Yalnız bir ara Buñuel'den filmin müziğini İgor Stravinski'ye yaptırmasını rica etmiş, Buñuel buna karşı çıkınca ısrarcı olmamıştı.
Bu sürrealist ve deneysel film Buñuel'in gelenekçi ve tutuculara bir tepkisidir. Senaryoyu birlikte yazdıkları sürrealist ressam Salvador Dalí ise kendi amacının "İçinde yaşadığımız toplumun alçakça işleyişini gözler önüne sermek!" olduğunu belirtmişti. Gerçeküstücülük (sürrealizm) I. Dünya Savaşı'nın yarattığı kargaşaya tepki olarak 1920'lerde doğmuştu. Gerçeküstücüler klasik sanata karşıydılar, çünkü onlara göre toplumun yozlaşmış değerlerine ve
akademik ölçülerin kalıplarına hapsedilmeye çalışılan klasik sanat yaratıcılığı engelliyor, insanları kendilerine yabancılaştırıyordu. Bu nedenle de Gerçeküstücüler klasik sanat gibi toplum tarafından hiç sorgulanmadan kabullenilen aile, din, vatanseverlik gibi kavramlara da acımasızca saldırıyorlardı.
Buñuel, "Altın Çağ" da bilinçaltına büyük ölçüde yer vermiş, düşle gerçeğin sınırlarını ortadan kaldırmıştır. Bilinçaltı ile akılcılığı muhteşem bir çatışmasının gösterildiği bu filmde çok sayıda erotik sembol de yer almaktaydı. Filmde birçok gerçeküstü rüyamsı görüntü birbiri arkasına sıralanır. Bu görüntü bombardımanı hem seyircideki gerçeklik duygusunu sarsmak, hem de birbirine bağlı bir simgeler dizisi meydana getirmek amacıyla yapılır. Film Freud'un düşüncelerine sıkı sıkıya bağlıdır. Buñuel de Freud gibi kültürü cinselliğin gizlenmesi olarak görür.
"Şartlar ne olursa olsun hiçbir şekilde cinsel olarak birleşemeyen bir erkekle kadını, karşı konulmaz bir dürtüyle birbirlerine iten çılgınca bir aşkın" anlatıldığı filmde birbiri arkasına sıralanan ve düşe benzeyen gerçeküstü sembolik görüntülerden bazıları şunlardır: Bir kemanın tekmelenişi, kör bir adamın sebepsiz yere dövülüşü, soylu bir kadının sudan bir sebeple tokatlanması, korucunun sırf sardığı tütünü yere döktü diye öz oğlunu avluda av tüfeğiyle tavşan gibi vurması, iki işçinin içinde şarap içtiği koca bir at arabasının kontesin verdiği partide şık salonun ortasından öylece geçip gitmesi ve hiçbir asilin buna aldırış etmemesi, genç kızın yatak odasına girdiğinde yatağının üzerine bir ineğin boylu boyunca uzanmış olduğunu görüp hiç şaşırmaması ve onu evcil bir köpekmiş gibi kovalaması, sevgilisiyle bahçede öpüşürlerken erkeğin bir süreliğine uzaklaşması üzerine yanındaki bir heykelin ayak başparmaklarını şehvetle öpüp emmeye başlaması vb.
Semboller

Filmdeki bazı sembollerin açıklaması şu şekilde yapılmıştır:
Filmin hemen başında belgesel tarzında yakın çekimlerle gösterilen bir grup akrebin kayaların arasında yeryüzüne çıkmaları sahnesindeki ölümcül zehir taşıyan akrepler bizzat filmin kendisini temsil ederler. Hedefleri ise kilise, yerleşik düzen ve burjuvaların yaşam tarzıdır. Film amacını daha başından ortaya koymuştur. Ama bunun tam tersi bir yorum da yapılabilir. Akrepler aynı zamanda toplumun baskıcı unsurlarını da sembolize ederler. Bunlar kilise, yasalar, orta ve üst sınıfın bitmek tükenmek bilmeyen beklentileri ve standartlarıdır.
Bir başka konuşmasız rüyamsı sahnede 10 yaşlarında tipik sevimli bir oğlan çocuğu sırtında tüfekle (muhtemelen avdan) gelen babasını avluda sevinç içinde karşılar. Babası da ona sevgi gösterir, kucağına oturtur, başını okşar, nasihatlerde bulunur. Güven veren bir görünüme sahip babanın sevgi gösterisi çocuğa kıyasla biraz daha yüzeyseldir. Baba tütün tabakasını çıkartıp sigara sararken coşku ve mutluluk içindeki çocuk (belki de ilgi çekmek için veya oyun olsun diye) babasının eline vurur ve tütünler yere saçılır. Oyunu sürdürmek isteyen çocuk hoplayıp zıplayarak uzaklaşırken birden tavırları değişen baba av tüfeğini doğrultur ve öz oğlunu vurur, bununla yetinmez ona yerdeyken bir kez daha ateş eder. Bu sahnede Buñuel'in topluma bakış açısı sembolize edilmiştir: Dış görünüşte destektekleyici ama özde son derece ilgisiz ve kaygısız hatta yasa ve kuralların uygulaması söz konusu olduğunda sert ve acımasız.
Genç kız yatağında ineği bulunca hiç şaşırmaz, tıpkı evcil köpeğini kovar gibi onu nazikçe odadan çıkartır. Bu arada ineğin boynundaki çan sürekli çalar. İnek odadan çıkınca da çan sesi duyulmaya devam eder. İnek bir türlü sevgilisine kavuşamayan genç kızın anne olma isteğini sembolize eder. Zaten genç kız erkeğini düşlerken odaya girmiş ve ineği görmüştür. Bundan sonra da sevgilisini her düşlediğinde inek çanının sesini duyar.
Bir hizmetçinin alevler içinde çığlık atarak zengin konukların parti verdiği şık salona dalması ve yığılıp kalması (belki de ölmesi), buna rağmen salondakilerin buna hiç aldırış etmeden sohbetlerini sürdürmeleri, aynı şekilde iki işçinin içinde şarap içtiği devasa bir at arabasının aynı salonun ortasından öylece geçip gitmesi ve hiçbir konuğun buna da aldırış etmemesi, konukların nezdinde aristokrat ve burjuva sınıfının çöküşünü sembolize eder.
Oyuncu kadrosu

| Oyuncu | Rolü |
| --- | --- |
Gaston Modot: Adam
Lya Lys: Genç Kız
Caridad de Laberdesque: Oda Hizmetçisi ve Küçük Kız
Max Ernst: Kulübedeki adamların başı
Josep Llorens Artigas: Vali
Lionel Salem: Blangis Dükü
Germaine Noizet: Markiz
Duchange: Orkestra Şefi
Bonaventura Ibáñez: Marki
Luis Buñuel: (Jenerikte adı geçmez)
"Altın Çağ" (L'Âge d'or) filminden bir sahne. İnek adeta evin evcil köpeği gibi yatağa uzanmış. Birazdan genç kız onu tıpkı köpeğini gönderir gibi odadan gönderecektir.
Epidermal büyüme faktörü

Epidermal büyüme faktörü veya EGF hücre büyümesi, proliferasyonu ve farklılaşmasında önemli rol oynayan bir büyüme faktörüdür. Etkisini, kendi reseptörü EGFR'ye bağlanarak gösterir.
İnsan EGF 53 aminoasit ve 3 intramoleküler disülfit bağı içeren 6045-Dalton büyüklüğünde bir proteindir.
Cemil Özeren

| Cemil Özeren |
| --- | --- |

Genel bilgiler
Doğum: 28 Mayıs 1962(1962-05-28) Bandırma, Balıkesir, Türkiye
Ölüm: 20 Kasım 2012 (50 yaşında) İstanbul, Türkiye
Tarzlar: Rock
Meslekler: Müzisyen
Çalgılar: Bas Gitar
Etkin yıllar: 1980'ler - 2012
İlişkili hareketler: Entalpi, Ayna

Cemil Özeren (d. 28 Mayıs 1962, Bandırma - ö. 20 Kasım 2012; Bahçelievler, İstanbul), Türk müzisyen, rock şarkıcısıdır.
Hayatı ve kariyeri > Etkilendikleri

Özeren, çocukluğundan beri Kafkas melodilerini çok sevdiğini dile getirmiştir. Barış Manço, Cem Karaca, Erkin Koray, MFÖ, Moğollar gibi yerli rock grubu ve müzisyenlerin yanı sıra; Deep Purple, Led Zeppelin gibi yabancı grupları örnek aldığını belirtmiştir. Aynı zamanda Iron Maiden, Manowar ve diğer birçok Heavy metal grubunu da takip ederdi. Ayna grubunun Dön Bak Ayna'ya isimli ikinci albümünde Running Wild grubundan sample almışlardır.
Hayatı ve kariyeri > Entalpi (Üniversite yılları)

İzmir Dokuz Eylül Üniversitesi'nde eğitim gördükleri sırada, arkadaşlarıyla ''Entalpi'' adını verdikleri bir Rock grubu kuran Özeren, bu grupta solist ve basçı olarak yer almış; Bir Damla Kan, Artık Hiç Sabah Olmayacak, Tozpembe Hayaller, Papatya gibi Hard Rock ağırlıklı parçalara imza atmıştır. İnciraltı'nda Barış Manço gibi yerli sanatçıların yanı sıra, Deep Purple gibi yabancı Rock ve Heavy Metal gruplarının şarkılarını da söylemişlerdir. Kendi şarkılarıyla birlikte, Child in Time gibi efsaneleşmiş Hard rock şarkılarını da coverlamıştır.