stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Amerikan futbolu mevkileri
Savunma > Savunma çizgisi

Hücum çizgisi oyuncularının farklı görevleri olduğu gibi, savunma çizgisi takımının da farklı görevleri vardır. Savunma çizgisinde genel olarak iki pozisyon bulunur:
Genelde, her zaman olmasa da, savunma çizgisi oyuncusu hücum pivotu oyunu başlatmadan ellerini yere koyar ve 3 ya da 4 puan duruşuna geçer; böylece arka defans oyuncusuna oyun başlatıktan sonra yapacağı iş için bilgi verir.
Savunma > Arka defans

Arka savunmalar savunma çizgisi oyuncularının arkasında oynarlar ve duruma göre değişen, oyun kurucuya saldırma, top tutuculara baskı yapma ve koşu oyununu engelleme gibi görevleri bulunur.
Savunma > Savunma arka sahaları

Savunma arka sahaları, aynı zamanda "ikinci savunma" olarak da bilinir, arka defansların arkasında ya da saha kenarlarında ve bu gibi bölgelerde oynarlar. Savunma arka sahaları genel olarak opsiyonelleri ve geniş top tutucuların pas yakalaması engellemeye çalışarak, oyun kurucunun pasını kesip hücum takımının top çevirme yapmasına sebep olarak ya da pas tutacak olan oyunculara baskı yaparak pas oyunlarında savunma yaparlar. Savunma arkası oyuncuları aynı zamanda oyunun gidişatına göre savunma çizgisinin son oyuncuları gibi davranıp koşucuları durdurmaya da çalışabilir. Bunun yanında koşucu diğer savunma çizgisi oyuncularını geçtikten sonra savunma forvetlerine sahada alan açmak gibi görevleri de bulunur. Arka savunma savunma çizgisi oyuncuları geriye çekilmedikçe genelde 2 arka köşe ve 2 güvence oyuncusundan oluşur.
Özel takımlar

Özel takımlar vuruş oyunu gerektiğinde oyuna dahil olurlar. Bu takımın çoğu oyuncusu aynı zamanda hücum ve savunma takımı oyuncularıdır ve asıl takımındaki göreviyle aynı görevi yapar, (örneğin hücum çizgisi oyuncusu blok yaparken savunma oyuncuları ise durdurma işini üstlenir) bunun yanında bu işte uzmanlaşmış kişiler için birkaç rol bulunur:
Hücum çizgisi (turuncu formalarla, solda); bir pivot (top elinde ve oyun kurucuya vermeye hazır) yanında iki gard ve yanlarında forvetler ile.
Oyun kurucu (14 numara, solda) topu koşucusuna (33 numara, sağda) verirken.
Top tucucu (beyaz formayla, 87 numara, resmin arkasında) boş bir alanda ve koşmaya hazır bir biçimde bekliyor.
4 savunma çizgisi oyuncusu (sağda, kırmızı formalarla), elleri yerde ve "üç puan" duruşunda.
Savunma takımı (beyaz formayla) çoğunlukla kullanılan 3-4 dizilişinde. Dört savunma  çizgisi adamının (elleri yerde) hemen arkasında 3 arka defans  (55, 3 ve 16 numara) ve onların arkasında ise 2 güvence (24 ve 44) görülüyor.
Arka köşe oyuncusu hücum takımının oyuna başladığı anda hücum oyununu kestirmeye çalışırken.
Vurucu (ayakta, 2 numarayla) tutucunun (yerde, 9 numarayla) tuttuğu topa vurmaya hazırlanıyor.
Antonina Rjevskaya

| Antonina Rjevskaya |
| --- | --- |
Antonina Rjevskaya, 1901
Genel bilgiler
Doğum: 12 Şubat 1861(1861-02-12) Tver eyaleti
Ölüm: 15 Temmuz 1934 (73 yaşında) Tarusa, Kaluga bölgesi
Evlilik(ler)i: Nikolay Fiodoroviç Rjevskaya
Çocukları: Antonina Nikolaevna, Elena Nikolaevna,
Alanı: Ressam
Katıldığı akımlar: Realizm, Geziciler
Ünlü yapıtları: Mutlu Bir An (1897)


Antonina Leonardovna Rjevskaya, (Evlenmeden önceki soyadı Popova) (Rusça: Антонина Леонардовна Ржевская; 12 [24] Şubat 1861, Rzhev, Tver eyaleti, Rusya - 15 Temmuz 1934, Tarusa, Kaluga bölgesi, SSCB) - Rus sanatçı, Gezici Sanat Sergileri Derneği'ne katılan iki kadın ressamdan biridir.
Yaşamı

Antonina Leonardovna, Tver eyaleti, Zubtsovski kırsalında yoksul bir aristokrat, toprak sahiplerinden oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Zubtsovski bölgesindeki Popov ailesi, önceleri zengin ancak daha sonra yoksullaşan soylu toprak sahipleriydi.


    
Babasının ölümünden sonra annesi onları tamamen kadınlardan oluşan bir gramer okuluna girdiği Tver'e götürdü. Bir süre ailesine destek olmak için düzeltmen olarak çalıştı. Ayrıca burada lise eğitimi aldı.    
1880'de Tver'de liseden mezun olduktan sonra Moskova'ya geldi ve Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nun kurslarına kabul edildi. Burada Vladimir Makovski yönetiminde resim dersleri aldı.
Ayrıca Nikolay Aveniroviç Martinov 'dan özel dersler aldı. 1890'da küçük bir yerde atölye kurdu ve sergilenmeye başladı. Üç yıl sonra, yayıncı Kozma Soldatyonkov'a ait bir sanat galerisinde büyük bir sergi düzenledi. V.E. Makovski onun küratörüydü. Makovski ayrıca ona öğrenci bulmasına yardım etti.
     
1897'de Gezicilerin yirmi beşinci sergisinde işi sergilendi ve "Mutlu Bir An" adlı tablosu Pavel Tretyakov tarafından satın alındı. Bu sırada cinsiyet önyargısı konusunda endişeliydi ve resimlerini "A.L. Rzhevskaya" olarak imzaladı. 1899'da resmen Geziciler derneğinin bir üyesi oldu; sadece bu şekilde kabul edilen ikinci (ve son) kadın ressamdı; ilki Emiliya Shanks'ti.
Ancak daha sonra programlarıyla ilgili anlaşmazlıklar nedeniyle dernekten istifa etti.  
1903'te A. L. Rzhevskaya, oldukça başarılı bir başka resim olan "Müzik" i resmetti. Resim, Tretyakov tarafından koleksiyonuna dâhil edilmiştir. Rumyantsev Müzesi müdürü N. I. Romanov resim hakkında şöyle yazmıştır  
“Hem tema hem de teknikte yeni olan eser, Bayan Rjevskaya'nın güzel resmi: “ Müzik ”. Rus kadın sanatçılar arasında Bayan Rjevskaya, şu anda neredeyse birinci sırada yer alıyor.
Özel bir kız okulunda öğretmenlik yapan ve "Rus İmparatorluk Teknik Topluluğu" üyesi olan Nikolay Fiodoroviç Rjevskaya ile evliydi. Evlendikten sonra sanatçı Moskova Suşçevskaya'da eşinin evine taşındı. Nikolay Fiodoroviç, eşi için evin en üst katındaki cam çatının altına bir atölye inşa etti. O dönemin birçok ünlü sanatçısı, Rjevskaya'nın buradaki evinde, çay partilerine katılmıştı. Bu evde adları Elena ve Antonina olan iki kızı büyüdü. 
Rjevskaya'nın en büyük kızı Antonina Nikolaevna, daha sonra tanınmış bir Sovyet grafik sanatçısı ve heykeltıraş- hayvan illüstrasyonları çizeri olan ressam Vasili Vatagin (1883 / 1884-1969) ile evlendi.  
I.Dünya Savaşı'nın başında sanatçı, kızı ve damadı Vasili Vatagin ile birlikte yaşamak için Tarusa'ya taşındı.
Sanatçı Nikolay Kasatkin ile birlikte, 1920'den itibaren kemik hastalığı olan çocuklar için bir sanat atölyesi kurdu ve Khimki yakınlarındaki Zakhar'in sanatoryumunda gönüllü olarak çalıştı ve burada freskler yaptı.
1931-1933'te yazdığı anılarını torunları Liudmila, İrina ve Natasha'ya adadı. 1934'te hayatını kaybeden sanatçı, Tarusa'daki şehir mezarlığına defnedildi.
Sanatsal çizgisi

Eserleri popülerdi ve uzmanlar tarafından satın alındı.
A.L. Rzhevskaya, Gezici Sanat Sergileri Derneği'nin yanı sıra Moskova Sanatseverler Derneği, Devrimci Rusya Sanatçılar Derneği ve Gerçekçi Sanatçılar Derneği üyesiydi. Farklı yıllarda sayısız prestijli sergiye katıldı. Büyük tür resimlerin yanı sıra portreler, yağlı boya, sulu boya ve pastel ile manzara resimleri yaptı. 
En önemli eserleri arasında: Mutlu Bir An, Penceredeki Kız Çocuğu, Müzik, Kimsesiz çocuklar, Lubov Vitoldovna Byalinstkaya Birulya'nın Portresi yer alır.   
Tür resimlerini gerçekçi bir dille ifade eden ressam daha çok çocuk ve aile temalarını işlemiştir. Eserlerinde çoğu zaman sıradan insanların yaşamlarını konu alan ev sahnelerine yer vermiştir. Rusya'nın Yoksul, emekçi insanlarının gündelik yaşamlarından sahneler, sanatçının tuvallerine girmiştir.
Eserleri şu anda ülke çapında çeşitli müzelerde bulunmaktadır.
İşleri

1885: Zor zaman, ilk resmi
1887: Alexander Boutlerov'un portresi. Tuval üzerine yağlıboya. 90,8 x 71,3 cm. Saint Petersburg'daki Hermitage Müzesi
1880'lerin sonu: Akşam. Tuval üzerine yağlıboya. 22,7 × 31,2 cm. N. Vataguine Koleksiyonu
1890'lar: Nikolai Martynov'un Portresi. Kömür ve tebeşir. 38,2 × 26,2 cm. N. Vataguine Koleksiyonu
1890'lar: Bilinmeyen bir kişinin portresi. Kağıt üzerine kalem ve suluboya. 28 × 19,3 cm. N. Vataguine Koleksiyonu
1890'lar: Şapkalı genç bir kızın portresi. Kalem çizimi. Kağıt üzerine mürekkep. 28 × 20 cm. N. Vataguine Koleksiyonu
1990'lar: Düşünce .... Kağıt üzerine kalem. 16,2 × 11,6 cm. N. Vataguine Koleksiyonu
1893: Kimsesiz Çocuklar. Tuval üzerine yağlıboya. 55,5 × 62,2 cm. M.P. Krochitsky Güzel Sanatlar Müzesi, Sivastopol (ru)
1897: Mutlu bir an. Tuval üzerine yağlıboya. 83 × 64,1 cm. Moskova'daki Tretyakov Galerisi.
1898: Duam cevaplanabilir. Tuval üzerine yağlıboya.
1899: Alacakaranlık
1901: Sonbahar. Moskova'daki Rusya Devlet Kütüphanesi.
1901: Nina Annenkova-Bernar'ın (ru) "Seyahat arkadaşı" hikâyesi için çizimler. Moskova'daki Rusya Devlet Kütüphanesi.
1903: Müzik. Nizhny Taguil'deki (ru) Güzel Sanatlar Müzesi.
1905: Satranç oyunu. Nizhny Taguil'deki Güzel Sanatlar Müzesi.
1911: Otoportre. Kağıt üzerine pastel. 54 × 34 mm. E. Faïnchmidt koleksiyonu.
1930'ların başı: Lioubova Vitoldovna Bialynitsky-Birulia'nın portresi. Tuval üzerine yağlıboya. 80 × 60 cm. Özel koleksiyon.
1934'ten önce: Penceredeki Kız Çocuğu. Tuval üzerine yağlıboya. 75 × 58 cm. Taroussa'daki Sanat Galerisi.
Diğerleri: Nikolay Fedoroviç Rjevskaya'nin portresi, Taroussa'daki Sanat galerisindeki Taroussa Evi, suluboya bir büyükbaba ve torunu, Elena Leçkovskaya, Nadejda'nın portreleri, Aleksandrovna Smirnova ve Evdokia Tourtchaninova.
Sergileri

Geziciler sergisi.
St.Petersburg'da,
1897: 2 Mart - 6 Nisan arası 25. sergi.
I898: 22 Şubat - 29 Mart arası 26. sergi
1899: 17 Mart - 11 Nisan arası 27. sergi
1900: 27 Şubat - 2 Nisan arası 28. sergi
1901: 18 Şubat - 25 Mart arası 29. sergi
1903: 16 Şubat - 30 Mart tarihleri arasında Saint Petersburg Bilimler Akademisi'nin açılışı için 31. sergi
1904: 15 Şubat - 21 Mart arası 32. sergi
1908: 22 Şubat - 22 Nisan arası 36. sergi
1912: 10 Şubat - 1 Nisan arası 40.sergi
1913: 24 Şubat - 7 Nisan 41. sergi
Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nun 36., 40. ve 41. günleri hariç açılışı için Moskova'da.
1897: 14 Nisan - 11 Mayıs arası 25. sergi
1898: 6 Nisan - 10 Mayıs arası 26. sergi
1899: 19 Nisan - 9 Mayıs arası 27. sergi
1900: 10 Nisan - 14 Mayıs arası 28. sergi
1901: 2 Nisan'dan 14 Mayıs'a kadar 29. sergi
1903: 7 Nisan'dan Mayıs'ın sonuna kadar 31. sergi
1904: 29 Mart - 9 Mayıs arası 32. sergi
1907-1908: 28 Aralık 1907'den 10 Şubat 1908'e kadar Moskova Devlet Tarih Müzesi'nin açılışı için 36. sergi
1911-1912: 26 Aralık 1911-29 Ocak 1912 tarihleri arasında Moskova Devlet Tarih Müzesi açılışı için 40. sergi
1912-1913: 28 Aralık 1912'den 20 Ocak 1913'e kadar Moskova Devlet Tarih Müzesi açılışı için 41. sergi
Galeri

Mutlu Bir An, (1897), tuval üzerine yağlıboya, Devlet Tretyakov Galerisi
Müzik, (1902 - 1903), tuval üzerine yağlıboya, 1951: Nizhny Tagil Yerel Kültür Müzesi'nden Nizhniy Tagil Devlet Güzel Sanatlar Müzesi'ne transfer edildi.
Penceredeki Kız Çocuğu, (yak. 1934), tuval üzerine yağlıboya,
Lubov Vitoldovna Bialinitskaya-Birulya'nın portresi, (yak. 1930), tuval üzerine yağlıboya, Özel Koleksiyon
Sonbahar, 1901, litografi, Rusya Devlet Kütüphanesi
1901, litografi, Rusya Devlet Kütüphanesi
1981 Eurovision Şarkı Yarışması'nda Türkiye

|  1981 Eurovision Şarkı Yarışması  |
| --- | --- |
Ülke:  Türkiye
Seçim süreci
Seçim adı: Eurovision Şarkı Yarışması Türkiye Finali
Seçim tarih(ler)i: 14 Şubat 1981
Seçilen yarışmacı(lar): Ayşegül Aldinç & Modern Folk Üçlüsü
Seçilen şarkı: "Dönme Dolap"
Aldığı sonuçlar
Final sonucu: 18. (9 puan)
Eurovision Şarkı Yarışması'nda Türkiye
◄1980  1982►
5. Eurovision Şarkı Yarışması Türkiye Finali 14 Şubat'ta yapıldı. Sunucular Canan Oğuz ve Bülent Özveren idi. Kazanan şarkı halktan oluşan bir jüri tarafından seçildi. Yarışmayı Dönme Dolap şarkısı kazandı. Bu şarkıyı elemelerden önce Sezen Aksu ve Doğan Canku'nun söylemesi planlanıyordu. Daha sonra elemelerde Modern Folk Üçlüsü ve Zerrin Özer'di ama kadroyu yeniden değiştirdiler. Yarışmada ikinci "Bigudi", üçüncü "İstanbul İstanbul" şarkısıydı. Dönme Dolap Eurovision'da 9 puanla 18. oldu.
1981 Eurovision Şarkı Yarışması Türkiye Finali'ndeki şarkılar

| Şarkı | Sanatçı | Düzenleme | Söz/Müzik | Sıra |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Dostluk | Kayahan | Ümit Eroğlu | Leyla Seber/Aydın Esen | 6 |
| Nerede O Eski Tangolar? | İbo & Grup Vize | Garo Mafyan | Olcayto Ahmet Tuğsuz | 5 |
| İstanbul İstanbul | Ayşegül Aldinç & Modern Folk Üçlüsü | Esin Engin | Ülkü Aker/Cenk Taşkan | 3 |
| Miras | Coşkun Demir | Garo Mafyan | Ali Kocatepe | 4 |
| Bigudi | Füsun Önal | Selçuk Başar | Ayşe Irmak/Selçuk Başar | 2 |
| Dönme Dolap | Ayşegül Aldinç & Modern Folk Üçlüsü | Onno Tunç | Ali Kocatepe | 1 |
Dalwhinnie damıtımevi

| --- | --- |

Tip: Damıtımevi
Endüstri: Alkollü içecekler
Tür: İskoç viskisi
Kuruluş: 1898
Kurucu: John Grant, George Sellar ve Alexander Mackenzie
Genel merkezi: Dalwhinnie, İskoçya
Ürün: Tek malt İskoç
Sahibi: Diageo
Dalwhinnie damıtımevi, İskoçya'nın Highland bölgesindeki Dalwhinnie köyünde bulunan ve tek malt İskoç viskisi üreten bir damıtımevidir. Dalwhinnie damıtımevi, fiziken Highland Konseyi'nin Badenoch ve Strathspey bölgesinde yer alıyor ve bu nedenle Speyside viski bölgesinde bulunmaktadır. Scotch Whisky Association yönetmeliklerine göre Speyside bölgesinin tamamı Highlands sınırları içinde yer alıyor ve bu nedenle bu şekilde etiketlenebiliyor. Damıtımevi küresel firma Diageo'ya aittir.
Damıtımevinin yeri, Lochan-Doire-Uaine'den gelen berrak kaynak suyuna ve çevredeki bataklıklardan gelen bol miktarda turbaya erişim nedeniyle seçildi.
Dağ manzarasında yer alan Dalwhinnie, deniz seviyesinden 1.154 ft (352 m) yükseklikte İskoçya'nın en yüksek rakımda bulunan ve ziyaretçi merkezi olan damıtımevidir. En yüksek damıtımevi aslında Glenlivet'te 1.163 ft (354 m) yükseklikteki Braeval'dir.
Etimoloji

Dalwhinnie ismi, dağlardaki eski sığır çobanlarının yollarının kesiştiği noktaya atıfta bulunarak, buluşma yeri anlamına gelen Galce "Dail Chuinnidh" kelimesinden türemiştir.
Ürünler

2019 itibarıyla Dalwhinnie tek malt viskileri aşağıdaki çeşitlerde mevcuttur:
Standard 15 yıllık
More mature 25, 29 ve 36 yıllık
Distillers Edition
Winter's Gold
Tadım notları

Dalwhinnie 15 yıllık ürünü için ortalama tadım notları aşağıdaki gibidir:
Burun: Burunda funda, bal ve turba esintileri olan canlı, sek ve çok aromatik bir koku.
Damak: Funda-bal tatlılığı ve vanilyanın yumuşak, pürüzsüz ve kalıcı aromaları, daha sonra daha derin narenciye-meyve aromaları ve malt ekmeği esintileri geliyor.
Bitiş: Tatlı bir şekilde başlayan, daha sonra duman, turba, baharat ve malta yer veren, uzun, kalıcı, şaşırtıcı derecede yoğun bir bitiş.
Gövde: Yumuşak, hafif-orta gövdeli.
Bahâ Tevfik

| Bahâ Tevfik |
| --- | --- |

Doğum: 13 Nisan 1884 Aydın Vilayeti, Osmanlı İmparatorluğu
Ölüm: 15 Mayıs 1914 (30 yaşında) İstanbul, Türkiye
Defin yeri: Karacaahmet Mezarlığı, İstanbul
Meslek: Yazar
Milliyet: Osmanlı Türkü

Bahâ Tevfik (1884 - 15 Mayıs 1914), Osmanlı fikir adamı, yazar ve bireyci anarşist.
Hayatı > Eğitim hayatı

Bahâ Tevfik, 1884 yılında Osmanlı İmparatorluğu'nun Aydın vilayetine bağlı bir şehir olan İzmir'de doğdu. İlk ve orta öğrenimini burada aldı. 1907 yılında liseden mezun oldu. Mekteb-i Mülkiye'de yükseköğrenim gören Bahâ Tevfik, İkinci Meşrutiyet'ten sonra Yehova'nın Şahitlerinin Yönetim Kurulunun bir üyesi olarak görev yaptı. Osmanlı Felsefe Okulu'nda -Rehber-i İttihâd-ı Osmânî Mektebi'nde- felsefe öğretmenliğine başladı ve ölümüne kadar bu sıfatla çalıştı. Yazar Ömer Seyfeddin'in Fransızca öğretmeniydi.
Hayatı > Çalışma hayatı

Bahâ Tevfik, yazarlık kariyerine 1907 yılında İzmir'de bir gazetenin yayın kuruluna katılarak başladı. 1909 Mart 31'dan sonra İstanbul'a taşındı ve burada gazete editörü oldu. Tevfik, 1910'da "toplumsal ve bilimsel bir devrimin temellerini hazırlamak" için Teceddüdün İlmi Yayınevi ve Felsefî Kütüphanesi'ni kurdu.
Bahâ Tevfik, Friedrich Nietzsche, Ludwig Buchner ve Ernst Haeckel gibi yazarların eserlerini çevirdi. 20 gazete ve derginin yazı işleri müdürlüğünde çalıştı, 17 kitap yazıp çevirdi. 1913 yılında ilk Türkçe felsefe dergisi olan Felsefe Dergisi'ni çıkarmaya başladı.
Hayatı > Ölümü

Bahâ Tevfik apandisit hastalığından muzdaripti ve 15 Mayıs 1914'te 30 yaşında  apandisit patlaması nedeniyle öldü. Cenazesi Karacaahmet Mezarlığı'na defnedildi.
Fikirleri

Ludwig Buchner, Ernst Haeckel ve Friedrich Nietzsche gibi yazarlar Bahâ Tevfik'in fikirlerinin gelişimini büyük oranda etkiledi. Seçkin bir anarşistti. Osmanlı İmparatorluğu'ndakiler her şeyin radikal olarak kökten değiştiğine inanıyordu. Bu nedenle Ziya Gökalp, milliyetçiliğe karşı çıktığı için edebiyatın anlamsız olduğunu düşündüğü için yazar Ahmet Haşim'e saldırdı. Tevfik, dönemin hemen hemen bütün Osmanlı ziyaretçileriyle tartıştı. Fikirleri nedeniyle sık sık "batılı" olarak anıldı.
Bahâ Tevfik, materyalist ve bireyciliğin bir destekçisiydi. Din ahlakının bozulduğunu, Türk zihniyetinin boş olduğunu, hümanist ahlakı desteklediğini söyledi. Ahlakın göklere götürülmemesi gerektiğini, bunun sanat ve edebiyatın zararlı olduğunu, affetmenin ve affetmenin beyhude olduğunu söyledi. Bahâ Tevfik, ancak içinde yaşadığı toplumun fikir ve değerlerine saldırdığı takdirde özgürleşebileceğine inanıyordu.
Bahâ Tevfik de bir ateistti ve ilerlemenin tek yolunun Osmanlı değerlerinden uzaklaşmak olduğunu görüyordu. Tevfik, zamanın filozoflarıyla, Kant veya Nietzsche'nin eserlerini okumadıkları için felsefenin ne olduğunu gerçekten bilmediklerini söyleyerek alay etti.
Bahâ Tevfik, yoldaşlarının aksine sosyalist bir anarşist değildi. Felsefe-i Ferd kitabına göre, paranın gerekliğini savundu.
Yu-Gi-Oh! Arc-V

| --- | --- |
Yu-Gi-Oh! Arc-V
遊☆戯☆王ARC-V (Yūgiō Āku Faibu)
Tür: Macera, fantezi, bilimkurgu
Anime televizyon dizisi
Yönetmen: Katsumi Ono
Senarist: Tsutomu Kamishiro
Müzik: Kōtarō Nakagawa
Stüdyo: Gallop
Lisans: NA Konami Cross Media NYSA/SEA Medialink
Kanal: TXN (TV Tokyo)
Diğer kanallar: AU 9Go!CA TeletoonUS NicktoonsZA SABC 2
Yayın tarihi:  6 Nisan 2014  –  26 Mart 2017
Bölüm sayısı: 148
Manga
Yu-Gi-Oh! Arc-V: Saikyō Duelist Yuya
Yazar: Akihiro Tomonaga
Yayımcı: Shueisha
Dergi: Saikyō Jump
Demografik: Shōnen
Yayın tarihi: 3 Nisan 2015 – 6 Ağustos 2018
Cilt sayısı: 2
Manga
Yazar: Shin Yoshida
Çizer: Naohito Miyoshi
Yayımcı: Shueisha
Diğer yayımcı: NA Viz Media
Dergi: V Jump
Diğer dergi: NA Weekly Shonen Jump
Demografik: Shōnen
Yayın tarihi: 21 Ağustos 2015 – 19 Nisan 2019
Cilt sayısı: 7
Yu-Gi-Oh! Arc-V (Japonca: 遊☆戯☆王ARC-V, romanize: Yūgiō Āku Faibu), Gallop tarafından hazırlanan 2014 yapımı bir anime televizyon serisidir. Seri, Yu-Gi-Oh! serisinin dördüncü yan serisi olup Yu-Gi-Oh! Zexal serisinden sonra gelmektedir. Seri, Nisan 2014-Mart 2017 tarihleri arasında yayınlandı. Shin Yoshida tarafından yazılan bir manga uyarlaması ise Ağustos 2015-Nisan 2019 tarihleri arasında Shueisha'nın V Jump dergisinde yedi tankōbon cilt halinde yayınlandı.
Konusu

Seri, Japonya kıyılarında bulunan bir şehir olan Maiami'de geçmektedir. Reiji Akaba (Declan Akaba) tarafından yönetilen LDS Leo Corporation, Duel Monsters kart oyununu hayata geçiren holografik sistem olan Solid Vision'ı geliştirdi ve oyuncuların doğrudan canavarları ve çevresi ile etkileşime girmesine izin verdi. Bu, dünya çapında popülerlik kazanan Action Duels'in yayılmasına yol açtı.
Ortaokul ikinci sınıf öğrencisi ve You Show Duel School'un ası olan Yuya Sakaki, üç yıl önce getirmesi gereken önemli bir düello sırasında babasının ortadan kaybolduğunu gördü. Şu anki Action Duel şampiyonu ile karşı karşıya olan Yuya, Sarkaç Çağrısı olarak bilinen kolyesi aracılığıyla yeni bir güç geliştirir.
1999 Eurovision Şarkı Yarışması'nda Türkiye

|  1999 Eurovision Şarkı Yarışması  |
| --- | --- |
Ülke:  Türkiye
Seçim süreci
Seçim adı: 22. Eurovision Şarkı Yarışması Türkiye Finali
Seçim tarih(ler)i: 12 Mart 1999
Seçilen yarışmacı(lar): Tuba Önal & Mistik
Seçilen şarkı: "Dön Artık"
Aldığı sonuçlar
Final sonucu: 21 puanla 16.
Eurovision Şarkı Yarışması'nda Türkiye
◄1998  2000►
Türkiye, 1999 Eurovision Şarkı Yarışması'na Tuba Önal & Mistik tarafından seslendirilen "Dön Artık" adlı şarkıyla katıldı.
Türkiye Finali

Türkiye'nin katılımcısı, 12 Mart 1999'da yapılan ülke finaliyle belirlendi.
| Sıra | Şarkıcı | Şarkı | Söz | Müzik | Derece |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Sedat Yüce | "Bırak Beni" | Savaş Savaşan | Savaş Savaşan |  |
| 2 | Tuba Önal & Mistik | "Dön Artık" | Canan Tunç | Erdinç Tunç | 1 |
| 3 | Meltem Büyükugurgör | "Vazgeçme" | Hakan Süersan | Hakan Süersan |  |
| 4 | Volkan Eröz | "Kolay Mı Bırakmak?" | Altan Çetin & Özgür Yedievli | Altan Çetin & Özgür Yedievli |  |
| 5 | Kaan Yalçın | "Neredesin" | Emel Atilla | Can Atilla | 3 |
| 6 | Sibel Mirkelam | "Selam Sana Toprak Ana" | Figen Çakmak | Aydın Sarman |  |
| 7 | Birsen Tezer | "Haydi El Ele" | Semra Öztan | Semra Öztan |  |
| 8 | Neslihan Demirtaş | "Döne Döne" | Mehmet Kartalkanat | Mehmet Kartalkanat |  |
| 9 | Feryal Başel | "Unuttuğumu Sandığım Anda" | İhsan Köseoğlu | İhsan Köseoğlu | 2 |
| 10 | Grup M-B (Mement Savaş & Berk Özbek) | "Her Nefeste" | Günay Çoban | Mertol Şalt |  |
Türkiye Ulusal Biyolojik Çeşitlilik Stratejisi ve Eylem Planı

Biyolojik Çeşitlilik Sözleşmesi kapsamında Tarım ve Orman Bakanlığı Doğa Koruma ve Milli Parklar Genel Müdürlüğü tarafından GEF mali desteğiyle ve ilgili bütün kurum ve kuruluşların yanı sıra çeşitli üniversiteler ve sivil toplum örgütlerinin katılımıyla kısaca UBSEP diye de bilinen Türkiye Ulusal Biyolojik Çeşitlilik Stratejisi ve Eylem Planı 2007 yılında hazırlanmış ve 2008 yılında ilgili kurumlara dağıtılmıştır. (Ulusal Biyolojik Çeşitlilik Sitesi)
Ancak içeriği itibarıyla bütün kurumları bağlıyor olması sebebiyle hukuksal yeterlilik ve etkinlik kazanması için Bakanlar Kurulu onayı alması gerekmektedir ve halen Bakanlar Kuruluna sunulmamıştır ve bu yönde bir girişim başlatıldığı da ilan edilmemiştir.Sözleşmeye taraf birçok ülkenin ulusal stratejileri tamamlanmış ve Bakanlar Kurulu onaylıyla yürürlüğe girmiştir.
UBSEP Türkiye ekosistemlerini, Biyolojik Çeşitlilik Sözleşmesi tarafından belirlenen ekosistem tiplerine göre 6 tematik alana bölmekte, başka deyişle Türkiye'yi 6 ana ekosistem tipine göre incelemektedir. Bunlar tarım, orman, içsu, kıyı-deniz, dağ, bozkır (step) ekosistemleridir.
UBSEP'te her bir tematik alan ve kesişen konular için tehditler belirlenmiş, bu tehditlerle mücadele etmek için eylemler planlanmıştır. UBSEP'in metodolojisi kısaca konular, tehditler, amaçlar, hedefler ve eylemler şeklinde özetlenebilinir.
Arap harfleri

Arap alfabesi
Arapçanın yazımında kullanılan Arap harfli alfabe için Arap alfabesi sayfasına bakınız.
Arap harfleri, 7. yüzyılın üçüncü çeyreğinden itibaren Emevi ve Abbasi imparatorlukları aracılığıyla Orta Doğu merkezli geniş bir alana yayılma olanağı bulmuş İslam dininin benimsendiği coğrafyalarda kabul gören, kökeni Arap alfabesine dayalı, ünsüz alfabesi türünde bir yazı sistemidir. Dünyada Latin alfabesinden sonra en çok kullanılan yazı sistemidir.
İlk metinlerinde harflerin noktasının olmadığı ve toplamda 15 karakterden oluşan bir alfabenin olduğu, Dünya üzerinde Müzelerde Sergilenen El yazmalı Kuran'ların içeriğinden ve kaya yazıtlarından anlaşılmaktadır. İbnu Kesir tefsiri zeylinde Mushaf'ın ilk noktalama işinin Haccâc(v. 96/714)’ın emriyle Yahya b. Ya’­mer ve Hasanü'l-Basrî (v. 110/728) tarafından yapıldıkları kaydedilmek­tedir. Mushaftaki bu noktalama zamanla yeni oluşturulan alfabeye de yansıtılmıştır. Sağdan sola yazılan Arap alfabesinde bulunan 28 ünsüzün 22 tanesi Nebati alfabesinden geçerken şekil değişikliğine uğrayan sesler olup geri kalan altı ses Arapçaya özgüdür.
Eski Dünya'nın üç büyük kıtasında, farklı ailelere bağlı birçok dile uygulanmış olan Arap alfabesine, harf eklemeleri yapılmış ve böylece alfabenin ıslahı yoluna girilmiştir. Farslar, bu ıslahı /ç/, /g/ ve /j/ sesleri için ayırıcı işaretler icat ederek gerçekleştirmiştir. Türkler, bu işaretleri Farslardan aynen devralmışlardır. Türkçedeki /g/ sesi için kullanılan kef, aynı zamanda damaksıl n sesi için kullanılmış; bu suretle Türkçede Arap alfabesinin ilk reformu yapılmıştır. Arap alfabesi, 11. yüzyılda temel harf sistemiyle Türkler tarafından kullanılmaya başlanmış ve bu aşamada henüz Fars-Arap alfabesindeki harflerin Türk-Arap alfabesinde yer almadığı anlaşılmıştır.
Arap alfabesi kullanan ülkeler:   Resmi alfabe olarak kullananlar
  Yarı resmi alfabe olarak kullananlar