stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
2015 Avrupa Oyunları'nda güreş - Kadınlar serbest 48 kg
Sonuçlar > Üst yarı

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | Son 32 turu | Son 32 turu | Son 32 turu |  |  | Son 16 turu | Son 16 turu | Son 16 turu |  |  | Çeyrek final | Çeyrek final | Çeyrek final |  |  | Yarı final | Yarı final | Yarı final |

|  |     |     |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Jessica Blaszka |    Jessica Blaszka | 9 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Karalina Tjapko |    Karalina Tjapko | 5 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Jessica Blaszka |    Jessica Blaszka | 0 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Iwona Matkowska |    Iwona Matkowska | 7 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Iwona Matkowska |    Iwona Matkowska | 4 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Alina Vuc |    Alina Vuc | 0 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    Iwona Matkowska |    Iwona Matkowska | 2 |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    Mariya Stadnyk |    Mariya Stadnyk | 8T |
|  |     |     |   |   |   |    Mariya Stadnyk |    Mariya Stadnyk | 12 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Liliana Santos |    Liliana Santos | 2 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Mariya Stadnyk |    Mariya Stadnyk | 11 |   |   |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Julie Sabatié |    Julie Sabatié | 0 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Vanesa Kaladzinskaya |    Vanesa Kaladzinskaya | 0 |   |   |   |   |   |   |   |     |     |   |
|  |     |     |   |   |   |    Julie Sabatié |    Julie Sabatié | 7 |   |   |   |   |   |   |   |     |     |   |
|  |     |     |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
Sonuçlar > Alt yarı

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | Son 32 turu | Son 32 turu | Son 32 turu |  |  | Son 16 turu | Son 16 turu | Son 16 turu |  |  | Çeyrek final | Çeyrek final | Çeyrek final |  |  | Yarı final | Yarı final | Yarı final |

|  |     |     |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Iulia Leorda |    Iulia Leorda | 1 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Valentina Islamova |    Valentina Islamova | 12T |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |   ' Valentina Islamova |   ' Valentina Islamova | 10 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Evin Demirhan |    Evin Demirhan | 0 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Lenka Matejová |    Lenka Matejová | 4 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Evin Demirhan |    Evin Demirhan | 5T |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    Valentina Islamova |    Valentina Islamova | 8 |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |    Elitsa Yankova |    Elitsa Yankova | 8 |
|  |     |     |   |   |   |    Eugenia Bustabad |    Eugenia Bustabad | 0 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Elitsa Yankova |    Elitsa Yankova | 12 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Elitsa Yankova |    Elitsa Yankova | 5 |   |   |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |   |   |   |   |   |    Jaqueline Schellin |    Jaqueline Schellin | 2 |   |  |  |  |  |
|  |     |     |   |   |   |    Jaqueline Schellin |    Jaqueline Schellin | 3 |   |   |   |   |   |   |   |     |     |   |
|  |    Oleksandra Kogut |    Oleksandra Kogut | 14 |   |   |    Oleksandra Kogut |    Oleksandra Kogut | 2 |   |   |   |   |   |   |   |     |     |   |
|  |    Yana Rattigan |    Yana Rattigan | 4 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
Sonuçlar > Repesaj

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 1. repesaj turu | 1. repesaj turu | 1. repesaj turu |  | Bronz madalya maçları | Bronz madalya maçları | Bronz madalya maçları |  |  |  |  |

|  |    Liliana Santos |    Liliana Santos | 0 |   |    Julie Sabatié |    Julie Sabatié | 0 |  |  |  |  |
|  |    Julie Sabatié |    Julie Sabatié | 7 |   |    Iwona Matkowska |    Iwona Matkowska | 8 |  |  |  |  |

|  |    Eugenia Bustabad |    Eugenia Bustabad | 3 |   |    Jaqueline Schellin |    Jaqueline Schellin | 1 |  |  |  |  |
|  |    Jaqueline Schellin |    Jaqueline Schellin | 4 |   |    Valentina Islamova |    Valentina Islamova | 11 |  |  |  |  |
Kenan Aral

| Kenan Aral> Türkiye Büyük Millet Meclisi 13. ve 14. Dönem Milletvekili |
| --- | --- |
Görev süresi 22 Ekim 1965 - 14 Ekim 1973
Seçim bölgesi: 1965 – Tunceli 1969 – Tunceli
Kişisel bilgiler
Doğum: 1928 Pülümür, Tunceli
Ölüm: 4 Şubat 2004
Partisi: Cumhuriyet Halk Partisi
Bitirdiği okul: İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesi
Kenan Aral (d. 1928, Pülümür, Tunceli) - (ö. 4 Şubat 2004), Türk siyasetçidir.
İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesi mezunudur. Ankara Üniversitesi Hukuk Fakültesi'nde Hukuk Doktorası yapmıştır. Ankara Altındağ Cumhuriyet Savcı Yardımcılığı, Sümerbank Genel Müdürlüğü Avukatlığı, Serbest Avukatlık, TBMM 2.(XIII) ve 3.(XIV) Dönem Tunceli Milletvekilliği, 2.(XIII) ve 3.(XIV) Dönem Millet Meclisi Başkanlık Divanı Kâtip Üyeliği yapmıştır. Evli ve bir çocuk babasıdır.
Abell 262

| Abell 262 |
| --- | --- |
32"lik bir teleskopla elde edilen Abell 262 fotoğrafı.
Gözlem verisi (Dönem J2000)
Takımyıldız: Andromeda
Sağ açıklık (α): 01sa 52d 50,4s
Dik açıklık (δ): +36° 08′ 46″
Galaksi sınıfı: III [BM] (sistem)
En parlak üye: NGC 708
Galaksi sayısı: 105
Boyut ( \delta ): 211′
Özellikler
Kırmızıya kayma (z): 0,016300
Dikey hız ( v_{r}): 4887 km/sn
Uzaklık: 206,45 Iy (63,3 pc)
Katalog belirtmeleri
Abell 262 • LGG 037 • UGCl 031 • CID 14 • CAN 014 • ZwCl 0150.8+3615

Abell 262, Andromeda takımyıldızı yönünde ve Üçgen takımyıldızı sınırında yaklaşık olarak 206,45 MIy (63,3 Mpc)uzaklıkta bulunan bir gökada kümesidir.
Abell 262, 100'den fazla gökada içerir ve Kahraman-Balıklar Süperkümesi'nin bir parçasıdır. Görece olarak gevşek bir küme olan Abell 262, çoğunlukla büyük sarmal gökadalar içermektedir ancak parlak gökadaların çoğu eliptik gökadalardır. Kümenin merkezinde cD tipi dev eliptik gökada NGC 708 bulunmaktadır ve aynı zamanda kümenin en parlak üyesidir. NGC 708'in yakınında gökada çifti NGC 703 ve NGC 705 yer alır. Son yapılan ölçümler, görüş alanında bulunan sönük gökadaların çoğunun aslında daha uzakta bulunan nesneler olduğunu göstermektedir. Küme, merkezinde yer alan dokuz NGC gökadasıyla zengin bir konsantrasyon içermesine rağmen düzensiz olarak sınıflandırılmıştır.
Üyeler

Aşağıdaki tabloda küme üyelerinden bazıları listelenmiştir.
| Adı | α | δ | Tür | mV | Açısal boyut |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| NGC 700 | 01sa 52d 16,8s | +36° 02′ 12″ | S0? | 14,6 | 0′,8 × 0′,7 |
| NGC 703 | 01sa 52d 39,6s | +36° 10′ 20″ | S0-: | 13,3 | 0′,9 × 0′,7 |
| NGC 704 | 01sa 52d 37,7s | +36° 07′ 37″ | DBL SYS | 13,0 | 0′,6 × 0′,4 |
| NGC 705 | 01sa 52d 41,6s | +36° 08′ 40″ | S0/a | 13,7 | 1′,2 × 0′,3 |
| NGC 708 | 01sa 52d 46,4s | +36° 09′ 08″ | cD;E | 11,9 | 3′,0 × 2′,5 |
| NGC 709 | 01sa 52d 50,6s | +36° 13′ 23″ | S0 | 14,2 | 1′,0 × 0′,5 |
| NGC 710 | 01sa 52d 54,0s | +36° 03′ 12″ | Scd: | 13,5 | 1′,3 × 1′,2 |
| NGC 759 | 01sa 57d 50,3s | +36° 20′ 35″ | E | 12,8 | 1′,4 × 1′,4 |
Literatür

Bertram et al.: "Molecular gas in the galaxy cluster Abell 262. CO observations of UGC 1347 and other galaxies of the cluster"; in: Astronomy and Astrophysics 448 (1), S. 29-42 (2006)
Güneybatı Amerika Birleşik Devletleri

| Güneybatı Amerika Birleşik Devletleri |
| --- | --- |
Bölge
 Üstten başlayarak soldan sağa: Phoenix, Arizona; Monument Vadisi; Cathedral Rock - Sedona, AZ; Albuquerque, New Mexico; Rio Grande Bosque, Bernalillo, NM; Palace of the Governors, Santa Fe, NM; Arches Ulusal Parkı; Mojave Desert; Bellagio ve Caesars Palace, Las Vegas Strip, Nevada.

Koordinatlar: 37°N 111°W﻿ / ﻿37°K 111°B﻿ / 37; -111
Ülke: Amerika Birleşik Devletleri
Eyaletler:  Ana eyaletler:  Arizona  New Mexico  Kaliforniya  Diğerleri:  Colorado  Nevada  Utah  Oklahoma  Teksas 
Güneybatı Amerika Birleşik Devletleri (Amerikan Güneybatısı veya Güneybatı olarak da bilinir), Amerika Birleşik Devletleri'nin genellikle Arizona, New Mexico ve Kaliforniya, Colorado, Nevada, Oklahoma, Teksas ve Utah'ın bazı kısımlarını içeren coğrafi ve kültürel bir bölgedir. En büyük şehirleri; Phoenix, Las Vegas, El Paso, Albuquerque ve Tucson'dur. 1848'den önce, tarihi Santa Fe de Nuevo México bölgesinde ve Alta California ve Coahuila y Tejas'ın bazı kısımlarında, Nuevo México'nun Pueblos ve İspanyol veya Meksika belediyelerinin dışında yerleşim neredeyse yoktu. Bölgenin çoğu, Amerika Birleşik Devletleri 1848'de Guadalupe Hidalgo Antlaşması ve 1854'te Gadsden'in satın alımı ile bölgeyi alana kadar Yeni İspanya ve Meksika'nın bir parçasıydı.
Bölgenin sınırları resmî olarak tanınmasa da, bu yönde girişimlerde bulunulmuştur. Bir tanım, batıda Kaliforniya'daki Mojave Çölü'nden (117° batı boylamı) doğuda Carlsbad, New Mexico'ya (104° batı boylamı); bir diğeri güneyde Meksika-Amerika Birleşik Devletleri sınırından kuzeyde Colorado, Utah ve Nevada'nın güney bölgelerine (39° kuzey enlemi) uzandığını söyler. Diğer bir deyişle, ana Güneybatı ABD, yalnızca Arizona ve New Mexico'yu içine alır; diğerleri de eski İspanyol ve Meksika sınırları içindeki araziyi içerir.
Konuyla ilgili yayınlar

Bozanic, Andrew D. A., "Preserving Pictures of the Past: The Packaging and Selling of the American Southwest with an Emphasis on the Historic Preservation," Nevada Historical Society Quarterly, 53 (Fall–Winter 2010), 196–214.
Burke, Flannery. A Land Apart: The Southwest and the Nation in the Twentieth Century (U of Arizona Press, 2017), x, 413 pp.
Busby, Mark (2004). The Southwest: The Greenwood Encyclopedia of American Regional Cultures.
Chávez, John R. (1984). The Lost Land: The Chicano Image of the Southwest. Albuquerque.
De León, Arnoldo. Mexican Americans in Texas: A Brief History (2nd ed. 1999)
Garcia, Richard A. "Changing Chicano Historiography," Reviews in American History 34.4 (2006) 521–528 in Project MUSE
Griffin-Pierce, Trudy. Native Peoples of the Southwest (2000)
Lamar, Howard, ed. The New Encyclopedia of the American West (Yale U.P., 1998)
Meinig, Donald W. Southwest: Three Peoples in Geographical Change, 1600–1970, (1971), Oxford University Press, 0-19-501288-7
Prampolini, Gaetano, and Annamaria Pinazzi (eds). "The Shade of the Saguaro/La sombra del saguaro," Firenze University Press Firenze University Press 17 Ağustos 2022 tarihinde Wayback Machine sitesinde arşivlendi. (2013)
Sheridan, Thomas E. (2012). Arizona. Tucson: The University of Arizona Press.
Archaeological Anthropology: Perspectives on Method and Theory. University of Arizona Press. 2007. ISBN 978-0-8165-2517-1.
Weber, David J. The Mexican Frontier, 1821–1846: The American Southwest Under Mexico (1982)
Weber, David J. "The Spanish Borderlands, Historiography Redux." The History Teacher, 39#1 (2005), pp. 43–56. JSTOR, online 19 Mart 2022 tarihinde Wayback Machine sitesinde arşivlendi..
Klos, Elbasan

| Klos |
| --- | --- |
İdari birim
KlosKlos'un Arnavutluk'taki konumu
Ülke:  Arnavutluk
İl: Elbasan
Belediye: Cërrik
Nüfus (2011)
 • Toplam: 3.262
Zaman dilimi: UTC+01.00 (OAS)
 • Yaz (YSU): UTC+02.00 (OAYS)
Klos, Arnavutluk'un Elbasan iline bağlı Cërrik belediyesinde bulunan bir köy ve idari birimdir. Nüfusu 2011 yılı itibarı ile 3,262'dir.
Klos idari birimi Klos, Selvias, Qyrkan, Lumas, Qafa, Floq, Trunç ve Banja köylerinden oluşmaktadır.
Klasik Hollywood

Clark Gable ve Vivien Leigh'in başrol oynadığı film klasiği (Gone with the Wind) Rüzgar Gibi Geçti (1939)
Klasik Hollywood sineması veya Hollywood'un Altın Çağı, ilk kez 1910'lardan 1920'lere sessiz sinema döneminin son yıllarında gelişen film yapımının hem anlatı hem de görsel tarzını tanımlamak için kullanılan bir terimdir. Daha sonra Hollywood'un Altın Çağı'nda, yaklaşık 1927'den (sesli filmin gelişiyle birlikte) 1969'a kadar Amerikan sinemasının karakteristik özelliği haline geldi. Sonunda dünya çapında film yapımcılığının en etkili ve yaygın tarzı haline geldi.
Benzer veya ilişkili terimler arasında klasik Hollywood anlatısı, Hollywood'un Altın Çağı (Golden Age of Hollywood), Eski Hollywood(Old Hollwood) ve klasik süreklilik (classical continuity) yer alır. Bu dönem aynı zamanda stüdyo dönemi olarak da anılır ve bu dönem sessiz sinema döneminin son filmlerini de içermektedir.
Tarih > 1910'lar–1927: Sessiz sinema ve klasik dönemin ortaya çıkışı

Binlerce yıl boyunca hikaye anlatıcılığı sanatının tek görsel örneği tiyatroydu. 1890'ların ortasındaki ilk anlatı filmlerinden bu yana, film yapımcıları canlı tiyatronun gücünü sinema ekranında yakalamanın yollarını aradılar. Bu film yapımcılarının çoğu, 19. yüzyılın sonlarında sahnede yönetmen olarak işe başladı ve benzer şekilde, çoğu sinema oyuncusunun kökleri vodvil'den (örneğin The Marx Brothers  ) veya tiyatral melodramlardan geliyordu. "Klasik süreklilik" olarak bilinen görsel tarzdan önce, sahneler tam çekimle filme alınıyor ve olay örgüsünü ve karakter ilişkilerini tasvir etmek için dikkatlice koreografiye tabi tutulmuş sahneleme kullanılıyordu. Düzenleme teknikleri son derece sınırlıydı ve çoğunlukla okunabilirlik açısından nesnelerin üzerine yazılan yazıların yakın çekiminden oluşuyordu.
Sahnenin doğasında var olan gerçeklikten yoksun olsa da film, görünürdeki zaman ve mekanı manipüle etme özgürlüğü sunar ve böylece gerçekçilik yanılsamasını -yani zamansal doğrusallık ve mekansal sürekliliği- yaratır. 1910'ların başında, Kayıp nesil reşit olmaya başladığında, film yapımcılığı sanatsal potansiyelini gerçekleştirmeye başlıyordu. İsveç ve Danimarka'da bu dönem daha sonra filmin "Altın Çağı" olarak anılacaktı; Amerika'da bu sanatsal değişim, DW Griffith gibi film yapımcılarının sonunda Edison Trust'ın kontrolünü kırarak filmleri üretim tekelinden bağımsız hale getirmelerine atfediliyor. Dünya çapındaki filmler, klasik Hollywood sinemasında bulunabilecek görsel ve anlatı unsurlarını gözle görülür şekilde benimsemeye başladı. 1913 yılı bu mecra için özellikle verimli bir yıldı; çeşitli ülkelerden öncü yönetmenler The Mothering Heart (DW Griffith), Ingeborg Holm (Victor Sjöström) ve L'enfant de Paris (Léonce Perret) gibi sinemaya yeni standartlar getiren filmler çektiler. Bu aynı zamanda Yevgeni Bauer'in (Georges Sadoul'a göre  ilk gerçek film sanatçısı) kısa ama üretken kariyerine başladığı yıldı.
Genel olarak dünyada ve özel olarak Amerika'da Griffith'in film yapımcılığı üzerindeki etkisi eşsizdi. Performanslarını yeni ortama uyarlama konusunda aktörleri de aynı derecede etkili oldu. Kısa film The Mothering Heart'ın yıldızı Lillian Gish, özellikle beyazperdedeki performans teknikleri üzerindeki etkisiyle dikkat çekti. Griffith'in The Birth of a Nation filmi sinema anlatıcılığı açısından çığır açıcı nitelikteydi; çok sayıda yenilikçi görsel tekniğe sahip bir görsel anlatı başyapıtıydı. Film, Amerikan sinemasında büyük ilerlemelere neden olmuş ve hatta birkaç yıl içinde film o yenilikler arasında geleneksel kalmıştı. 1913, film yapımcılığı açısından küresel bir dönüm noktası olsa da, 1917 nispete Amerika'ya atfedilmiş bir yıldı; "klasik Hollywood sineması" dönemi, 1917'den itibaren Amerika'da sinema ortamına hakim olmaya başlayan bir anlatım ve görsel üslupla ayırt edilir.
Tarih > 1927–1960: Sesli Sinema dönemi ve Hollywood'un Altın Çağı

Klasik Hollywood tarzının anlatım ve görsel tarzı, sesli film yapımına geçişten sonra daha da gelişim gösterdi. Amerikan film yapımında temel değişiklikler, stüdyo sisteminin yüksekliğiyle birlikte film endüstrisine girdi. Birkaç önemli stüdyo tarafından desteklenen, hüküm süren yıldız sistemiyle bu üretim tarzı, sesli sinemadan birkaç yıl önce gelmişti. 1910'ların başından beri bağımsız olarak çalışan önde gelen Amerikalı yönetmen ve oyuncuların çoğu, 1920 ortalarına gelindiğinde, çalışmaya devam edebilmek için yeni stüdyo sisteminin bir parçası olmak zorunda kaldı.
Sesli dönemin başlangıcı belirsiz bir şekilde tanımlanmıştır. Bazıları için bu, Interbellum Generationers'ın reşit olduğu ve sesin uzun metrajlı filmlere dahil edilmesiyle filmlerin gişe kârlarının arttığı 1927'de gösterime giren The Jazz Singer ile başladı. Bazıları için bu dönem, sessiz çağın kesin olarak sona erdiği 1929'da başladı. 1920'lerin sonlarından 1960'lara kadar çoğu Hollywood filmi bir türe (Western, slapstick komedi, müzikal, animasyon çizgi film ve biyografik film) sıkı sıkıya bağlıydı ve aynı yaratıcı ekipler genellikle aynı stüdyo tarafından yapılan filmlerde çalışıyordu. Örneğin Cedric Gibbons ve Herbert Stothart her zaman MGM filmleri üzerinde çalıştılar; Alfred Newman yirmi yıl boyunca 20th Century Fox'ta çalıştı; Cecil B. DeMille'in filmlerinin neredeyse tamamı Paramount Pictures'ta çekildi; ve yönetmen Henry King'in filmleri çoğunlukla 20th Century Fox için yapıldı. Benzer şekilde oyuncular çoğunlukla sözleşmeli oyunculardı.
Bu dönemde ortaya çıkan pek çok büyük sinema eseri oldukça sıkı bir şekilde kontrol altına alınmış film yapımıydı. Bunun mümkün olmasının bir nedeni, çok fazla film yapıldığından her birinin büyük bir hit olmasının gerekmemesiydi. Bir stüdyo, iyi bir senaryoya ve nispeten bilinmeyen oyunculara sahip, orta bütçeli bir film üzerine kumar oynayabilirdi. Orson Welles'in yönettiği ve tüm zamanların en iyi filmlerinden biri olarak kabul edilen Yurttaş Kane (1941) için de durum aynıydı. Howard Hawks, Alfred Hitchcock ve Frank Capra gibi diğer iradeli yönetmenler sanatsal vizyonlarını gerçekleştirmek için stüdyolarla mücadele etti. Stüdyo sisteminin doruk noktası, Oz Büyücüsü gibi klasiklerin piyasaya çıktığı 1939 yılı olabilir; Bu dönemin bazı filmleri şunlardır: Rüzgar gibi Geçti gitti ; Notre Dame'ın kamburu ; Cehennemden Dönüş ; Mr. Smith Washington'a Gidiyor ; Destry Tekrar Gidiyor ; Genç Bay Lincoln ; Uğultulu Tepeler ; Sadece Meleklerin Kanatları Vardır ; Ninotchka ; Beau Geste ; Silahlı Hatunlar ; Gunga Din ; Kadın ; Güle güle Bay Chips ; ve Kükreyen Yirmiler.
Stil

David Bordwell tarafından geliştirilen klasik Hollywood sinemasının görsel-anlatı tarzı, Rönesans'ın fikirlerinden ve insanlığın odak noktası olarak yeniden dirilişinden büyük ölçüde etkilenmiştir. Dönem teknik açıdan üç genel düzeyde ayırt edilir:
cihazlar
sistemler
sistem ilişkileri.
Stil > Cihazlar

Klasik Hollywood sinemasının en doğal araçları sürekli kurgulama araçlarıdır. Bu, süreklilik düzenlemesinin ana görsel-uzaysal unsurlarından biri olan 180 derece kuralını içerir. 180 derece kuralı, izleyici ile çekim arasında hayali 180 derecelik bir eksen oluşturarak "fotoğraflanmış oyun" tarzına uygundur ve izleyicilerin kendilerini bir sahnedeki hareketin konumu ve yönü içinde net bir şekilde yönlendirmelerine olanak tanır. 30 derece kuralına göre, sahnenin izlendiği açıdaki kesmeler, izleyicinin perspektif değişikliğinin amacını anlayabilmesine yetecek kadar önemli olmalıdır. Sıçramalı kesmeler olarak bilinen 30 derece kuralına uymayan kesmeler, çekimler arasındaki zamansal süreklilik yanılsamasını bozar. Klasik süreklilik düzenlemesindeki kesme teknikleri, farklı konumlardaki eylemin eşzamanlılığını sağlayan çapraz kesmede olduğu gibi sürekliliğin kurulmasına veya korunmasına yardımcı olur. Atlamalı kesmelere, çekim açısını hiçbir şekilde değiştirmeyen, ancak nesneye daha yakın veya daha uzak bir perspektif gösterme amacını taşıyan ve bu nedenle zamansal sürekliliğe müdahale etmeyen eksenel kesim biçiminde izin verilir.
Stil > Sistemler > Anlatı mantığı

Klasik anlatım her zaman psikolojik motivasyonla, yani bir insan karakterinin iradesiyle ve belirlenmiş bir hedefe doğru engellerle mücadelesiyle ilerler. Bu anlatı öğesi genellikle ikincil bir anlatı veya anlatılarla iç içe geçmiş bir birincil anlatıdan (örneğin bir aşk hikayesi) oluşur. Bu anlatı belirgin bir başlangıç, gelişim ve sonla yapılandırılmıştır ve genellikle belirgin bir çözüm vardır. Aktörlerden, olaylardan, nedensel etkilerden, ana noktalardan ve ikincil noktalardan yararlanmak bu tür anlatının temel özellikleridir. Klasik Hollywood sinemasındaki karakterler açıkça tanımlanabilir basit ve salt özelliklere sahiptir, aktiftir ve oldukça amaç odaklıdır. Karakterler sosyal kaygılardan ziyade psikolojik kaygılarla motive olmaktadır. Klasik tarzda olaylar rastgele gerçekleşmez, anlatı, nedensel etkenleri içeren bir neden-sonuç zincirinden mürekkeptir.
Stil > Sistemler > Sinematik zaman ve mekan

Klasik Hollywood'da zaman sürekli, doğrusal ve tekdüzedir, çünkü doğrusal olmayan anlatı aracın yanıltıcı işleyişine dikkat çeker. Bu formatta izin verilen tek zaman manipülasyonu geriye dönüş(flashback) tekniğidir. Çoğunlukla bir karakterin hafızasında dönen düşüncelerini ve geçmiş anılarını tanıtmak için kullanılır, Kazablanka filminden örnekler bu sisteme örnek verilebilir.
Klasik sürekliliğin mekanla ilgili en büyük kuralı nesne kalıcılığıdır: Resmin gerçekçiliğini korumak için izleyicinin sahnenin sinematik çerçevenin dışında var olduğuna inanması gerekir. Klasik Hollywood'da mekanın ele alınışı, filmin iki boyutluluğunun ("görünmez stil") üstesinden gelmeye veya onu gizlemeye çalışır ve güçlü bir şekilde insan vücuduna odaklanır. Klasik bir filmdeki çekimlerin çoğunluğu jestlere veya yüz ifadelerine odaklanır.
Mekanın bu şekilde ele alınması dört ana unsurdan oluşur: merkezleme, dengeleme, cephesellik ve derinlik. Önemli kişiler veya nesneler çoğunlukla ekran karesinin orta kısmında bulunur ve asla odak dışı değildir. Dengeleme görsel kompozisyonu ifade eder, yani karakterler çerçeve boyunca eşit şekilde dağıtılır. Aksiyon ustaca izleyiciye yöneliktir (ön cephe) ve set, aydınlatma (çoğunlukla üç noktalı aydınlatma, özellikle yüksek anahtarlı aydınlatma) ve kostümler ön planı arka plandan (derinlik) ayırmak için tasarlanmıştır.
Etki

1960'ların ortalarından 1980'lerin başlarına kadar olan Yeni Hollywood, Fransız Yeni Dalgası gibi akımlar, klasik dönemin romantizminden etkilenmiştir