stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Dinyeper'de Mehtaplı Gece

| --- | --- |


Sanatçı: Arhip Kuinci
Yıl: 1880 (1880)
Tür: Yağlıboya tablo
Boyutlar: 105 x 144 cm
Konum: Rus Devlet Müzesi, Sankt-Peterburg
Dinyeper'de Mehtaplı Gece, Ukraynalı ressam Arhip Kuinci tarafından 1880 yılında yapılmış bir tuval üzerine yağlıboya tablodur.
Açıklama

Resim, dolunaylı bir gecede Dinyeper nehrinin kıyılarını göstermektedir. Ufuk çizgisi uç noktada yere öylesine yakın bir şekilde konumlandırılmıştır ki, resmin çok büyük bir kısmı gökyüzü tarafından doldurulmuştur. Ay ışığı nehrin üzerinde yansımaktadır.
Tarihi

Kuindzhi, 1880 yazında ve sonbaharında resim üzerinde çalışmaya başladı. Boyama işlemine başladıktan sonra, her pazar günü kendisini çalışırken görmek isteyenler için atölyesini iki saat süreyle ziyarete açtı. Halka açık sergisinden önce resim Grand Duke Konstantin Konstantinovich tarafından atölyeden satın alındı. Birkaç muhabir ve Kuinci'nin birkaç arkadaşı, eseri görmek için Kuindzhi resim üzerinde çalışırken stüdyoyu ziyaret etti. Bunlar arasında İvan Turgenyev, Yakov Polonski, İvan Kramskoi ve Dmitri Mendeleyev de bulunmaktaydı.
Resim tamamlandıktan sonra Saint Petersburg'daki Sanatçıları Teşvik Derneği'nin salonunda sergisi yapıldı. Kuindzhi, resimlerinde ışığa özen göstermiş ve "Mehtaplı Gece" ile ekstra önlemler almıştır. Resim galerinin duvarına yerleştirildi, dış ışığı engellemek için penceredeki perdeler indirildi ve resmin özelliklerini vurgulamak için resmin yukarısına yapay bir ışık yerleştirildi.
"Mehtaplı Gece" sergideki tek resimdi ve mütevazı doğasının görünüşü sergiyi daha tuhaf bir hale getiriyordu. Oldukça küçüktü ve sadece bir manzara resmiydi. Bütün bunlara rağmen, salonun dışında tabloyu görmek için uzun bir kuyruk oluştu ve kalabalığın izdiham oluşturmasını engellemek için ziyaretçilerin salona gruplar halinde girmelerine izin verildi. Bazı ziyaretçiler, ay ışığının çok gerçekçi olması nedeniyle tablonun arkadan lamba ile aydınlatıldığına inanmış ve sergi sırasında ışığın kaynağını bulmaya çalışmışlardır.
Lebid bin Rebia

Lebîd b. Rebî'a el-'Âmirî (Arapça: لبيد بن ربيعة العامري) (ö.660?), Câhiliye döneminin en meşhur şairlerinden biridir. Muallaka şairlerinden biri kabul edilmektedir.
Lebîd bin Rebî'a, İslam öncesi dönemin ünlü Arap şairlerinden biridir ve "Muallaka" adı verilen kasidelerden birinin sahibidir. Bu kasideler, dönemin en seçkin şiirleri olarak Kabe duvarına asılırdı. Lebid'in Muallakası, özellikle doğa tasvirler ve hayatn geçiciliği temalarıyla dikkat çeker. Lebid'in Muallakası, toplamda 88 beyitten oluşur ve Arap edebiyatının en önemli eserlerinden biri olarak kabul edilir.
Hayatı

Henüz genç yaşındayken, kabilesinin Hire kralına gönderdiği heyetin içerisinde yer aldığı bilinmektedir. Heyetin görevi, kabilenin taleplerini hükümdara bildirmektir. Lebîd henüz genç yaşında olduğu için, heyetle birlikte huzura çıkarılmamıştır. Kralın nedimi olan er-Rebî'nin heyet hakkında olumsuz konuşması nedeniyle, heyet kraldan bekledikleri ilgiyi görememiştir. Ancak yanlarında Lebîd olduğu halde kralın huzuruna tekrar çıktıklarında, Lebîd, er-Rebî'yi ağır bir recez şiiriyle yermiştir. Lebîd'in bu hiciv şiirini okumadan önce, dönemin kahinlerini andıran bazı ritüelleri gerçekleştirdiği kaydedilmektedir. Bu hadise, hiciv şiirleriyle büyücülük arasındaki ilişkiden bakiye kalmış bir detay olarak değerlendirilmiştir.
Lebîd'in ölmeden önce Müslüman olduğu rivayet edilmektedir. Bu yüzden sahabenin arasında sayılmaktadır.
Konuyla ilgili yayınlar

Esat Ayyıldız, Klasik Arap Şiirinde Emevî Dönemine Kadar Hiciv. Ankara: Gece Kitaplığı, 2020. s.50-55.
Kaynaklar

| --- | --- |
Otorite kontrolü :  BIBSYS: 99013648  BNF: cb113313297 (data)  GND: 118568469  ISNI: 0000 0000 6675 0665  LCCN: n87152876  NLI: 987007263996305171  NTA: 070252718  SELIBR: 194330  SNAC: w6dj5z3w  SUDOC: 079580238  VIAF: 12302018   WorldCat (LCCN): n87-152876 
↑  "LEBÎD b. REBÎA". TDV İslâm Ansiklopedisi. 15 Kasım 2024 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Ocak 2025.
↑  Esat Ayyıldız, Klasik Arap Şiirinde Emevî Dönemine Kadar Hiciv. Ankara: Gece Kitaplığı, 2020. s.50-55.
Tupla

Tupla, Cloetta  şirketine ait kalıp şeker markasının adıdır. Badem bitleriyle kaplanmış, nuga aromalı bir dolgulu sütlü çikolatadan oluşur.
"İkili" anlamına gelen "Tupla" adı, tek bir sargıda her zaman iki Tupla çubuğu bulunduğundan gelir. Bununla birlikte, Twix'in aksine, çubuklar paralel değil, uçtan uca yerleştirilir.
Orijinal Tupla 1970'lere dayanıyor ve hala Finlandiya'daki en popüler kalıp çikolatalardan biridir. 1990'lı ve 2000'li yıllarda iki çeşit daha tanıtılmıştır: Tupla Beyaz, sütlü çikolata yerine beyaz çikolata kaplamalı ve Tupla Siyah, dolguna biraz meyan kökü eklenmiştir.
1990'lı yıllarda Tupla Paskalya yumurtası bile vardı. Ancak isme rağmen, içlerinde iç içe geçmiş iki çikolata yumurtası yoktu.
Rahim Sadıhov

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 
Kişisel bilgileri
Tam adı:  Rahim Fuad oğlu Sadıhov
Doğum tarihi:  18 Temmuz 1996 (28 yaşında)
Doğum yeri:  Kazakh, Azerbaycan
Boyu:  1,84 m (6 ft 1⁄2 in)
Mevkii:  Orta saha
Kulüp bilgileri
Kulübü:  Zire FK
Numarası:  -
Profesyonel kariyeri*
| Yıllar |  Takım |  Maç |  (Gol) |
| 2015-2016 |  Solyaris Moscow |  16 |  (0) |
| 2016-2019 |  Torpedo Moscow |  71 |  (23) |
| 2019-2022 |  Sumgayit |  66 |  (16) |
| 2022- |  Zire FK |  0 |  (0) |
| Toplam |   |  153 |  (39) |
Millî takım kariyeri
| 2012 |   Azerbaycan U-17 |  6 |  (0) |
| 2013 |   Azerbaycan U-19 |  2 |  (0) |
| 2020- |   Azerbaycan |  9 |  (0) |
 * Yalnızca lig maçları ve gollerini içerir. Güncelleme: 11 Temmuz 2022 (2022-07-11) 
Rahim Sadıhov (d. 18 Temmuz 1996), orta saha pozisyonunda görev yapan Azeri futbolcudur. Zire FK'da forma giymektedir.
Işık titremesi

Işık titremesi, gazyuvardan gözlemlenen ırak gökcisimlerinin görünen parlaklık veya renklerindeki hızlı değişimleri tanımlamak için kullanılan genel bir sözcüktür.
Eğer söz konusu nesne Yer'in gazyuvarı dışında yer alıyorsa (örneğin gezegenler ve yıldızlar), gökbilimsel ışık titremesinden söz edilir. Aksi takdirde, yersel ışık titremesi denir.
Yıldızlar neden ışıldar?

Atmosfer sakin olduğu zaman, bir yıldızdan çıkan ışık ışınlarının tümü, gözlemcinin gözüne ulaşmadan önce aynı yolu izler; ve yıldız ışıldamaz. Buna karşılık, atmosferde herhangi bir hareketlilik olduğunda, bu ışınlar kıvrımlı ve farklı yollar izler: bunların tümü, gözlemcinin gözüne aynı anda ve aynı açı alanda ulaşmaz ve bunun sonucu olarak da yıldız yanıp sönüyormuş gibi görünür, yani ışıldar. Bir yıldız ufka yakın olduğunda, daha çok ışıldar, çünkü ışınlar Dünya atmosferine hemen hemen teğet olarak girer. Dolayısıyla ışınlar, yıldız gökyüzünde daha yüksekte bulunduğu sıradakine oranla, daha kalın bir atmosfer diliminden geçmek zorunda kalır.
Güneş sisteminin beş gezegeni, çıplak gözle çok parlak yıldızlar olarak görülür. Ama bu gezegenler asla ışıldamaz. Çünkü bize yıldızlardan çok daha yakındır. Bu durum, söz konusu gezegenlerin gökyüzünde aralarından geçtikleri yıldızlardan çok kolaylıkla ayırt edilmesini sağlar.
Bir yıldızın ışıldaması.
Guguklu saat

Guguklu saat, Jagdstück (Av parçası) adıyla anılır, Kara Orman, yak. 1900, Deutsches Uhrenmuseum, Env. 2006-013
Guguklu saat, tipik bir guguk kuşu ötüşüyle saatlere vuran ve her notayla hareket eden otomatik guguklu kuşlu, sarkaçla düzenlenmiş bir saattir. Bazılarında kuş öne doğru eğilirken kanatlarını hareket ettirir ve gagalarını açıp kapatırken diğerlerinde kuş sadece vücudunu öne doğru eğer. Guguk ötüşünü çıkarma mekanizması 18. yüzyılın ortalarından beri kullanılmaktadır ve neredeyse hiç değişmeden kalmıştır.
Guguklu saati kimin icat ettiği ve ilkinin nerede yapıldığı bilinmemektedir. Gelişmesinin ve evriminin çoğunun guguklu saatin popüler hale geldiği güneybatı Almanya'daki (modern Baden-Württemberg eyaleti) Kara Orman bölgesinde gerçekleştiği düşünülmektedir. Bu saatler 1850'lerin ortalarından itibaren dünyanın geri kalanına ihraç edildi. Bugün guguklu saat Almanya, İsviçre ve Avusturya'daki gezginlerin en sevdiği hediyelik eşyalardan biridir. Almanya'nın kültürel bir simgesidir.
Özellikler

Guguklu saatin tasarımı gelenekseldir. Çoğu, duvara asılan "geleneksel dağ evi" şeklinde yapılır. Geleneksel tarzdaki ahşap kasa, oyma yapraklar ve hayvanlarla süslenmiştir. Saat vurduğunda küçük bir kapıdan aniden çıkıp öten kuş otomatları vardır. Saat başlarında ve buçuklarda tetiklenen mekanizma kolunun saati vurmasıyla guguk kuşu harekete geçer.
İki tür mekanizma vardır: bir günlük (30 saatlik) ve sekiz günlük mekanizma. Bazıları, tam ve yarım saatleri vurduktan sonra İsviçre müzik kutusundan melodi çalar. Melodi sekiz günlük saatlerde yalnızca tam saatlerde ve bir günlük saatlerde hem tam hem de yarım saatte bir çalar.
Müzikli guguklu saatlerin müzik kutusu çaldığında hareket eden otomatları vardır. Günümüzün mekanik guguklu saatleri ağırlıkla tahriklidir ancak çok azı yayla çalışır. Ağırlıklar çam kozalağı şeklinde dökme demirden yapılmıştır ve "guguk sesi" üstlerine körük takılı, iki küçük gedackt borusu tarafından çıkarılır. Saatin mekanizması zaman tutucu çarptığında her boruya dönüşümlü olarak hava vermek için körüğü çalıştırır.
Son yıllarda pille çalışan kuvars guguklu saatler piyasaya çıktı. Kuvars saatlerde de mekanik tiplerde olduğu gibi guguk kuşu kutusundan çıkar, yukarı aşağı hareket eder, kanatlarını çırparak gagasını açıp kapayarak şarkı söyler. Öterken çift kapı aniden açılır ve guguk kuşu çıkar ve kuvars saatlerin telden zilleri yoktur. Bu tür saatlerde, plastik guguk kuşunun kuyruğuna bağlı, dayanak noktası ağırlığı çeken elektromıknatısla guguk kuşunun hareketi yapılır ve böylece kuş muhafazasında yukarı ve aşağı hareket eder.
Kuvars saatlerde körük tarafından ötüş sesi çıkarılması yerine vahşi doğada öten guguk ötüşünün dijital ses kaydı kullanılır. Guguğun ötüşüne genellikle arka planda şelale ve diğer kuşların sesi eşlik eder.
Müzikli kuvars saatlerde saatlik melodiyi on iki popüler melodiden birinin (her saat için farklı bir tane) çalması izler. Bazı müzikli kuvars saatlerde ise mekanik müzikli saatlerdeki gibi bira içen, odun kesen insanlar ve sıçrayan geyikler vb. popüler otomatlar çalışır.
Kuvars guguklu saatler genellikle ışık sensörlüdür böylece ışıklar gece kapatıldığında saatlik zil sesi otomatik olarak susar. Diğer tür kuvars guguklu saatlerse önceden belirlenmiş saatler arasında vurmaması için önceden programlanmıştır. Bu işleve, ister ışık sensörünce kontrol edilsin isterse önceden programlanmış olsun "gece sessizlik" özelliği denir.
Kuvars saatlerde, guguklu kuş, saat ibreleri ve ağırlıklar demir yerine plastikten yapılır. Ağırlıklar Halep çam kozalakları şeklindedir. Sarkaç genellikle oyulmuş yaprak şeklindedir. Saat, pille çalıştığı için ağırlıklar ve sarkaç tamamen süstür. Mekanik guguklu saatlerde olduğu gibi kuvars saatlerde de kadran küçüktür ve genelde Roma rakamlıdır.
Tarih > İlk modern guguklu saatler

1629'da Kara Orman'da saat yapımcılığının başlamasından on yıllar önce Philipp Hainhofer (1578-1647) adındaki bir Augsburg asili modern bir guguklu saatin bilinen ilk tanımını kaleme aldı. Saat, Prens Seçmen August von Sachsen'e aitti.
Aynı şekilde Musurgia Universalis (1650) adlı müzik üzerine yaygın olarak bilinen bir el kitabında bilim adamı Athanasius Kircher mekanik bir guguk da dahil olmak üzere birkaç otomatik figür içeren mekanik bir organı tanımladı. Bu kitap mekanik bir guguk kuşunun nasıl çalıştığına dair - kelimeler ve resimlerle - belgelenmiş ilk açıklamayı içerir. Kircher guguk kuşu mekanizmasını icat etmedi çünkü bu kitap diğer çalışmaları gibi başvuru amaçlı olarak bilinen gerçeklerin bir el kitabındaki  derlemesidir. Gravür mekanik guguk kuşunun tüm unsurlarını açıkça göstermektedir. Kuş gagasını otomatik olarak açar ve hem kanatlarını hem de kuyruğunu hareket ettirir. Eşzamanlı olarak iki org borusu tarafından çıkarılan, küçük veya büyük üçte birine ayarlanmış guguk kuşunun ıslığı - çağrısı duyulur. Kara Orman tipi guguklu mekanizmadan yalnızca bir temel fark vardır: Kircher'in kuşunun işlevleri vurma mekanizmasındaki sayma çarkı tarafından yönetilmez ancak pimli bir program varili kuşun hareketlerini ve seslerini senkronize eder.
Öte yandan 1669'da Domenico Martinelli ilk saatler hakkındaki Horologi Elementari  el kitabında saatleri belirtmek için guguk kuşunun çağrısını kullanmayı önerir. O zamandan itibaren guguklu saatin mekanizması biliniyordu. Latince veya İtalyanca okuyabilen herhangi bir tamirci veya saat ustası kitapları okuduktan sonra guguk kuşunun saatleri duyurmasının mümkün olduğunu biliyordu.
Daha sonra guguklu saatler saat yapımıyla bilinmeyen bölgelerde ortaya çıktı. Örneğin, genel olarak Court Preacher Bartholomäus Holzfuss'a atfedilen anonim bir yayın olan Historische Nachrichten (1713) Berlin'deki Oranienburg sarayındaki bir müzikli saatten bahseder. Batı Prusya'da ortaya çıkan bu saat sekiz kilise ilahisi çalıyordu ve çeyrek saatleri duyuran bir guguk kuşu vardı. Ne yazık ki bu saat Hainhofer tarafından 1629'da bahsedildiği gibi bugün artık izlenemiyor.
Birkaç on yıl sonra Kara Orman'daki insanlar guguklu saatler yapmaya başladı.
Tarih > "Dağ evi" stili, İsviçre katkısı

"Dağ evi" tarzı İsviçre'deki Zürih Şirketi Lötscher'in 1920 tarihli buluşudur o zamanlar hediyelik eşya olarak çok değerliydi. Ancak "şaşırtıcı olabilecek şey İsviçre'nin aslında guguklu saatin evi olmadığını ve kuvars saatlerin de Almanya'da yapıldığını öğrenmektir. Güney Almanya'nın Kara Orman bölgesi guguklu saatlerin - çoğunlukla bir av sahnesini tasvir eden - gerçek yuvalarının olduğu yerdir."
İngilizce konuşulan dünyada guguklu saatler İsviçre ile yeterince özdeşleşmiştir ki The Third Man filminde kötü niyetli Harry Lime'ın alaycı bir şekilde "İsviçre'de kardeşçe aşk yaşadıklarını söylediği bir konuşma (ve hatta geçmişleri bile vardı) vardır. 500 yıllık demokrasi ve barış yaşadılar. Peki bu ne üretti? Guguklu saat." Bir Hollywood filmi tarafından genellikle yanlış atfedilen bir düşüncedir. Saatlerin yanı sıra çeşitli boyutlarda müzik ve mücevher kutuları tipik bir İsviçre dağ evi şeklinde üretilse de bu saatlerin bazılarında ayrıca bir guguk kuşu ve diğer otomatların ek özelliği de vardı.
Tarih > Tasarımcı guguklu saatleri: Üslup devrimi

21. yüzyılın başlarında guguklu saat üretiminde daha önce hiç görülmemiş tasarımlar, malzemeler, teknolojiler, şekiller ve renkler ile bu eski ikonun yeniden canlandırılması görüldü. Bu zaman tutucular işlevsel, şematik ve minimalist estetiğiyle ayırt edilirler.
Basit, net çizgilerle basitleştirilmiş tasarımları zaten 20. yüzyılda üretilmiş olmasına rağmen tasarımcıların yaratıcılık ve yeteneğinin özgürce ifade edildiği ve hayalin tek sınır olarak göründüğü bir tasarımcı öğesi olarak guguklu saat görmenin gerçek patlaması 2000'li yıllarda (1990'lı yıllara dayanan ilk örnekler) özellikle İtalya ve Almanya'da başlatıldı.
Modellere gelince eşkenar dörtgenler, kareler, küpler, daireler, dikdörtgenler, ovaller vb. gibi farklı malzemelerden ve geometrik şekillerden oluşan avangart ve maceracı eserler gibi çok çeşitlilik vardır. Oyma olmadan bu saatler genellikle düz ve pürüzsüzdür. Bazıları tek bir renge boyanırken diğerleri soyut veya figüratif resimler, çok renkli çizgiler ve şeritler içeren çok renkli resimlet, metin ve ifadeler vb. içerir. Saat mekanizmaları ilgili olarak kuvars, mekanik ve bazen dijitaldir.
Tarih > Birleşik Devletlerde

Guguklu saatler özellikle 19. yüzyılda uzun süredir Alman göçmenler tarafından ABD'ye ithal edilmektedir. ABD'de iki tanınmış guguklu saat üreticisi vardır: New England Cuckoo Clock Company, 1958'de W. Kenneth Sessions Jr. tarafından kuruldu ve Bristol, Connecticut'ta işletildi. Modellerin tasarımı açıkça Amerikandır. Saatler, Triberg'den ithal edilen Hubert Herr saat mekanizmalarıyla yapıldı. Erken Amerikan tasarımı gibi saatlerin basılı ve renkli kağıt kadranları da kusursuzdur. Saatler Nils Magnus Tornquist tarafından tasarlandı. Bir kit saat de teklif edildi. İkincisi 1890'larda ortaya çıkan ve Alman saatlerini ithal eden Philadelphia, Pennsylvania'daki American Cuckoo Clock Company'dir. Sonunda, şirket yalnızca saat işlerini ithal etmeye ve ABD'de guguklu saatler üretmeye başladı.
Müzeler

Avrupa'da koleksiyonları sergileyen müzeler Birleşik Krallık'taki Cuckooland Müzesi ve Almanya'daki Deutsches Uhrenmuseum ve Dorf- und Uhrenmuseum Gütenbach'tır. Amerika Birleşik Devletleri'nin halka açık en büyük özel koleksiyonlarından biri Minneapolis'te bulunur.300'den fazla guguklu saat içerir.
Otomatlı Quartz saatle saat sekizi vuran guguklu saat
İki gedackt guguk kuşu borusundan biri.
Ses üreticisi
Mekanik guguk kuşu, 1650
Erken dönem guguklu saat, Kara Orman, 1760–1780 (Deutsches Uhrenmuseum, Env. 03-2002)
Örnek, Johannes Wildi, Eisenbach, ca. 1780. (Deutsches Uhrenmuseum, Env.2008-024)
Kalkan guguklu saat, 1790'lar.
Kara Orman saatçisinin dükkanından bir sahneyi tasvir eden J. Laule tarafından yazılmış Rahmenuhr. Furtwangen, yakl. 1860 (Deutsches Uhrenmuseum, Env.07-0068)
Biedermeier tarzı guguklu saat.
Solda: Friedrich Eisenlohr'un demiryolu ev saati, 1850–1851; sağda: Kreuzer, Glatz & Co., Furtwangen, 1853–1854, guguk kuşu olmadan (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 2003-081)
Brienz dağ evi şeklindeki kasalı İsviçre şömine raf guguklu saati. Yaklaşık 8 melodili bir müzik kutusu ile donatılmıştır. Yaklaşık 1900.
Tasarımcı guguklu saat, Pascal Tarabay, 2005. Geleneksel Jagdstück'e (Av parçası) dayanmaktadır.
Post punk

| Post-punk |
| --- | --- |
Müzikal kökenleri: Punk rock, sanatsal rock, krautrock, deneysel müzik, dub, funk
Kültürel kökenleri: Orta-geç 1970'ler, Birleşik Krallık, ABD, Avustralya
Önemli çalgılar: Bateri, gitar, bas gitar, synthesizer, klavye, davul makinesi, elektronik müzik aletleri, saksofon
Popülerlik: 1970'lerde orta, 1980'lerin başı ve sonuna doğru orta ile yüksek, 1980'ler ve 1990'larda ise düşüşte. 2000'lerin başında canlanma
Türevler: Alternatif rock, bağımsız rock, gotik rock, endüstriyel müzik, dark wave, no wave, dans-punk, post-punk revival
Bölgesel tarzlar
Hollanda (Ultra) - Almanya (Neue Deutsche Welle) - Fransa (Coldwave)

Post-punk, 1970'lerin ortasındaki punk rock'ın popülaritesinin ardından yükselişe geçen bir rock müzik hareketidir. Bu türün her ne kadar kökeni punk rock'a dayansa da bu tür daha içe dönük, karışık ve deneysel bir yapı göstermektedir. Post-punk, bağımsız müziği ve punk rock'ı yaygınlaştırmış, Krautrock'tan synthesizer kullanımı ve tekrar öğelerini alarak alternatif rock'ın doğuşuna zemin hazırlamıştır. Post-punk aynı zamanda Jamaika dub müziğinden (özellikle bas gitar kullanımında) ve Amerikan funk'ından etkilenmiş; stüdyo çalışmalarında deneyselliği ön plana çıkarmıştır.
Post-punk, 1980'lerin bağımsız müzik sahnesinde önemli bir yer edinmiş ve gotik rock, endüstriyel müzik ve alternatif rock gibi müzik türlerinin oluşmasında önemli bir yere sahip olmuştur.
The Cure, Public Image Ltd., Siouxsie and the Banshees, Joy Division, Bauhaus, Wire, New Order, Gang of Four ve The Sisters of Mercy gibi post-punk grupları büyük üne kavuşmuştur. Bu gruplardan bazıları ise daha sonraki dönemlerinde alternatif rock, gotik rock ve synthpop gibi diğer türlerde müzik icra etmeye başlamıştır.
Post-punk revival

Ana madde: Post-punk revival
21. yüzyıla doğru post-punk akımı özellikle İngiliz ve Amerikan alternatif rock grupları arasında bir diriliş yaşamıştır. 1990'ların ortasından itibaren bazı bağımsız gruplar ise post-punk özelliklerini müziklerinde daha belirgin kılmaya başlamış; bunlar arasında The Strokes ve Franz Ferdinand gibi müzik grupları 1990'ların sonuna doğru bir başarı elde etmişlerdir. Günümüzde post-punk grupları 1970 ve 1980'lere göre daha büyük bir popülariteye ulaşmıştır.
The Cure'un solisti Robert Smith
Kartalspor 2011-12 sezonu

Kartalspor 2011-2012 sezonu, kırmızı beyazlı ekibin 1. Lig'deki onsekizinci sezonu, kuruluşunun ise atmışikinci yılıdır. 2010-11 sezonunda üst sıraları hedefleyen hedefleyen Kartalspor sezonun son haftalarında ligde kalma mücadelesi verse de sezonunu 15. sırada bitirip Süper Lig'e yükselememiştir.
Kadro

Güncelleme: 10 Ocak 2012
| Numara | Pozisyon | Ülke | Oyuncu | Maç> 1. Lig | Gol> 1. Lig | Maç> Türkiye Kupa | Gol> Türkiye Kupa | Maç> Uluslararası Ligler | Gol> Uluslararası Ligler | Maç> Toplam | Gol> Toplam |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | KL |  | Kaya Tarakçı | 16 | 0 | - | - | - | - | 16 | 0 |
| 3 | FV |  | Önder Çengel | 14 | 6 | - | - | - | - | 14 | 6 |
| 4 | DF |  | Erhan Yılmaz | 7 | 0 | - | - | - | - | 7 | 0 |
| 5 | DF |  | Hamza Gezmiş | 15 | 0 | 1 | 0 | - | - | 16 | 0 |
| 7 | OS |  | Mehmet Ayaz | 16 | 2 | - | - | - | - | 16 | 2 |
| 8 | OS |  | Mesut Kumcuoğlu | 2 | 0 | - | - | - | - | 2 | 0 |
| 9 | OS |  | Savaş Esen | 9 | 0 | - | - | - | - | 9 | 0 |
| 10 | OS |  | Aydın Kuzu | 15 | 0 | 1 | 0 | - | - | 16 | 0 |
| 17 | OS |  | Volkan Ekici (kiralık) | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 19 | OS |  | Savaş Tağa | 1 | 0 | 1 | 0 | - | - | 2 | 0 |
| 20 | OS |  | Tolga Çavdar | 16 | 2 | - | - | - | - | 16 | 2 |
| 21 | OS |  | Okan Yıldız | 1 | 0 | 1 | 1 | - | - | 2 | 1 |
| 22 | OS |  | Olgay Coşkun | 14 | 0 | - | - | - | - | 14 | 0 |
| 23 | OS |  | Sabutay Alper Bayülken | 7 | 0 | 1 | 0 | - | - | 8 | 0 |
| 24 | OS |  | Osman Şimşek | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 27 | FV |  | Boubacar Fofana | 3 | 0 | 1 | 0 | - | - | 4 | 0 |
| 28 | OS |  | Ahmet Gökhan Güney | 14 | 0 | - | - | - | - | 14 | 0 |
| 35 | KL |  | Haydar Yılmaz | - | - | 1 | 0 | - | - | 1 | 0 |
| 39 | OS |  | Sezer Sezgin | 11 | 3 | 1 | 0 | - | - | 12 | 3 |
| 44 | DF |  | Deyvson Denilson | 16 | 1 | 1 | 0 | - | - | 17 | 1 |
| 53 | OS |  | Selçuk Yıldırımkaya | 2 | 0 | 1 | 0 | - | - | 3 | 0 |
| 54 | DF |  | Mehmet Uslu | 16 | 1 | 1 | 0 | - | - | 17 | 1 |
| 55 | DF |  | Ethem Ercan Pülgir | 5 | 0 | - | - | - | - | 5 | 0 |
| 57 | DF |  | Oktay Demircan | 4 | 0 | 1 | 0 | - | - | 5 | 0 |
| 58 | FV |  | Adem Sarı (kiralık) | 9 | 0 | - | - | - | - | 9 | 0 |
| 66 | OS |  | Emrullah Güvenç | - | - | - | - | - | - | - | - |
| ? | DF |  | Uğur Akdemir | 6 | 0 | 1 | 0 | - | - | 7 | 0 |
| ? | OS |  | Samet Reis | 3 | 0 | - | - | - | - | 3 | 0 |
| ? | OS |  | Burak Akdiş | - | - | - | - | - | - | - | - |
| ? | OS |  | Timuçin Aşcıgil | - | - | - | - | - | - | - | - |
Hazırlık karşılaşmaları

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 10 Temmuz 2011 Hazırlık | Kartalspor | 1 - 0 | Çaykur Rizespor | Bolu |
|  | Önder Çengel  30' | Rapor |  | Stadyum: Bolu Termal Otel sahası  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Temmuz 2011 Hazırlık | Boluspor | 3 - 2 | Kartalspor | Bolu |
|  | Hamza Gezmiş  30'   Mesut Kumcuoğlu  48'   Emrullah 63' | Rapor |  28' Fatih Yılmaz    86' Ahmet Kılıçarslan | Stadyum: Bolu Termal Otel sahası  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 26 Temmuz 2011 Hazırlık | Kartalspor | 3 - 2 | TKİ Tavşanlı Linyitspor | Bolu |
|  | Önder Çengel  30' | Rapor |  | Stadyum: Bolu Termal Otel sahası  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 17 Ağustos 2011 Hazırlık | Kartalspor | 0 - 1 | Sakaryaspor | Sakarya |
| 17.30 |  | Rapor |  30' Kerem Eryılmaz | Stadyum: Sakarya Atatürk Stadyumu  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 25 Ağustos 2011 Hazırlık | Göztepe | 1 - 2 | Kartalspor | Bolu |
| 17.00 | Emre Öztürk  61' | Rapor |  81' Volkan Ekici  85' Boubacar Fofana | Stadyum: Termal Otel 2. Sahası  Hakem: Serdar Deniz  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 3 Eylül 2011 | Beşiktaş | 0-0 | Kartalspor | İstanbul |
| 17.00 |  | Rapor |  | Stadyum: BJK Nevzat Demir Tesisleri  |