Is This It
Kayıt ve prodüksiyon

RCA ile yapılan anlaşmanın ardından Strokes, alternatif rock grubu Pixies için kayıtlar üreten Gil Norton ile çalışmaya başladı. İki taraf arasında bir ilişki gelişmesine rağmen, grup "çok temiz" ve "çok iddialı" gibi gelen ön oturumların sonuçlarından mutsuz kaldı; Norton ile kaydedilen üç şarkı hurdaya ayrıldı. The Modern Age gibi, Bu da nihayet Manhattan'ın New York'taki East Village'daki Transporterraum'da Gordon Raphael ile kaydedildi. Stüdyo, zayıf aydınlatmalı bir bodrum katındaydı, ancak zayıf altyapısına rağmen modern Pro Tools Digital Audio Workstation donanımına sahipti. Strokes, Raphael'in ego eksikliğini beğendi ve yapımcı ile iyi bir işbirliği ilişkisi kurdu.
"İnsanların ruhuna dokunabilecek bir müzik yazmak istemiştim.Birkaç akor çalarak ve önceden binlerce kez yapılmış bir melodiyi söyleyerek, şarkı yazarı olabilirsin. Önemsenicek bir şey yapmak sanırım biraz daha zaman alıyor.Keşke bütünüyle böyle olan bir şarkı yazabilsem. Böyle bir şarkı bulabilmek ,yeni bir dost bulmak gibi."
—Julian Casablancas
Kayıt başlamadan önce, her iki taraf da Hammond ve Casablancas'ın sevdikleri tonu ve enerjiyi göstermek için getirdiği müzikal malzeme ile bir dinleme oturumu düzenlendi. Toplantıda bahsedilen ön koşullardan biri, o sırada müzikte olanları almak ve tamamen farklı bir yöne gitmekti. Casablancas Is Is It It "geçmişini kaydetmek için geleceğe zaman yolculuğu alan bir grup" gibi görünmesini istedi. Albümün oluşması için The Modern Age 'den daha fazla çalışıldı. Grup, şarkıların çoğunun canlı çalıyormuş gibi ses çıkarmasını, birkaç kişiden "davul makinesi kullanılmamasına rağmen bir davul makinesiyle garip, stüdyo içi prodüksiyon" gibi olmasını istediler. Son şarkılar parça parça yapıldı ve standart olmayan kaya düzenlemeleri hâline getirildi. Raphael'in endüstriyel müzikteki geçmişi albümün konseptinde büyük rol oynadı.
Stüdyoda altı hafta boyunca, Strokes'in cesur sesi oturumların vurgusu oldu. Grup, Casablancas'ın "ham verimlilik" tercihine bağlı olarak genellikle şarkıları yalnızca bir kez kaydetti. RAT efektli pedallar ve aşırı hız yapan amplifikatörler zaman zaman "sesleri alıp, parçalara ayırıp sonra geri getirdiler". Grup, stüdyo efektleri açısından ağırbaşlılık olmadan işlerin sadece biraz stresli olmasını istedi; bozulma ve ters yankı yaygın olarak kullanıldı. Süreç boyunca, Raphael gruptan aldığı tepkilerden dolayı doğaçlama yaptı. Bir noktada, Transporterraum stüdyosundan tahliye tehdidiyle başa çıkmak zorunda kaldı, ancak Strokes RCA'dan destek aldıktan sonra, zaman ve para artık endişe verici değildi. Etiketin A&R delegesi başlangıçta kaydedilenleri beğenmedi ve albümün yeterince profesyonel olmayacağını hissetti. Casablancas, yeni bir malzemeyi bir müzik setinde oynayarak delegeyi ikna edince, yapımcı ve gruba tam kontrol verildi.
Velvet Underground'un prodüksiyonundan ve punk rock grubu Ramones'in doğrudan yaklaşımından esinlenerek, davul kitinin miking şemasında sadece üç mikrofon vardı: biri üzerinde, biri bas davul için ve biri stüdyoda köşesindeydi. "Sıkıştırılmış, patlayıcı bir sesi" yakalamak için tasarlanmıştı. Moretti'nin tavsiyesi üzerine, iki yüksek gitardan transfer ve bateri seti mikrofonlarıyla yakalanan bas seslerinin gürültüsü ortadan kaldırılmadı. Gitarlar daha basit kaydedildi; Hammond ve Valensi, odanın karşı taraflarında Fender DeVille amfilerini kullanırken, Raphael her birine bir mikrofon yerleştirdi. Ses daha sonra dengeleme olmadan doğrudan bir preamp içine beslendi. Valensi, gitar öğretmeni ve akıl hocası Bowersock'un, grubun yapamadığı yapımcıya bir şeyler eklemesi nedeniyle çok değerli olduğunu söyledi. Vuruşların geri kalanı bir tıklama parçasına çalarken, Casablancas albümdeki düşük sadakat duygusunu korumak için küçük bir Peavey uygulama amfisi seslendirdi. Raphael, son mastering aşamasına kadar rekorun kontrolünü elinde tutmak için oradaydı; yapımcı, grup bir pist çalmayı bitirir bitirmez Strokes'a bir son ürün göstermeyi hedefledi.