stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Kansu
İdari yapılanma

| Kansu Eyaleti'nin İdari Bölümleri |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
  Lanzhou ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ Jiayuguan Jinchang Baiyin Tianshui Wuwei Zhangye Pingliang Jiuquan Qingyang Dingxi Longnan LinxiaHui Öİ GannanTibet Öİ 
| Bölüm kodu | İsim | Çince Pinyin | Alan (km2) | Nüfus (2020 Nüfus Sayımı) | Merkez | İlçe düzeyi bölümler | İlçe düzeyi bölümler | İlçe düzeyi bölümler | İlçe düzeyi bölümler |  |
| Bölüm kodu | İsim | Çince Pinyin | Alan (km2) | Nüfus (2020 Nüfus Sayımı) | Merkez | Semtler | İlçe düzeyi şehirler | İlçeler | Özerk ilçeler |  |
| 620000 | Kansu Eyaleti | 甘肃省 Gānsù Shěng | 425.888,93 | 25.019.831 | Lanzhou Şehri | 17 | 5 | 57 | 7 |  |
— İl düzeyi şehirler —
| 620100 | Lanzhou Şehri | 兰州市 Lánzhōu Shì | 13.192,31 | 4.359.446 | Chengguan Semti | 5 |  | 3 |  |  |
| 620200 | Jiayuguan Şehri | 嘉峪关市 Jiāyùguān Shì | 1.224,17 | 312.663 | Xiongguan Bucağı |  |  |  |  |  |
| 620300 | Jinchang Şehri | 金昌市 Jīnchāng Shì | 7.548,98 | 438.026 | Jinchuan Semti | 1 |  | 1 |  |  |
| 620400 | Baiyin Şehri | 白银市 Báiyín Shì | 20.098,54 | 1.515.110 | Baiyin Semti | 2 |  | 3 |  |  |
| 620500 | Tianshui Şehri | 天水市 Tiānshuǐ Shì | 14.277,20 | 2.984.659 | Qinzhou Semti | 2 |  | 4 | 1 |  |
| 620600 | Wuwei Şehri | 武威市 Wǔwēi Shì | 32.347,09 | 1.464.955 | Liangzhou Semti | 1 |  | 2 | 1 |  |
| 620700 | Zhangye Şehri | 张掖市 Zhāngyè Shì | 38.592,06 | 1.131.106 | Ganzhou Semti | 1 |  | 4 | 1 |  |
| 620800 | Pingliang Şehri | 平凉市 Píngliàng Shì | 11.171,15 | 1.848.607 | Kongtong Semti | 1 | 1 | 5 |  |  |
| 620900 | Jiuquan Şehri | 酒泉市 Jiǔquán Shì | 168.080,24 | 1.055.706 | Suzhou Semti | 1 | 2 | 2 | 2 |  |
| 621000 | Qingyang Şehri | 庆阳市 Qìngyáng Shì | 27.117,27 | 2.179.716 | Xifeng Semti | 1 |  | 7 |  |  |
| 621100 | Dingxi Şehri | 定西市 Dìngxī Shì | 19.609,24 | 2.524.097 | Anding Semti | 1 |  | 6 |  |  |
| 621200 | Longnan Şehri | 陇南市 Lǒngnán Shì | 27.838,66 | 2.407.272 | Wudu Semti | 1 |  | 8 |  |  |
— Özerk iller —
| 622900 | Linxia Hui Özerk İli | 临夏回族自治州 Línxià Huízú Zìzhìzhōu | 8.198,46 | 2.109.750 | Linxia Şehri |  | 1 | 5 | 2 |  |
| 623000 | Gannan Tibet Özerk İli | 甘南藏族自治州 Gānnán Zāngzú Zìzhìzhōu | 36.593,55 | 691.808 | Hezuo Şehri |  | 1 | 7 |  |  |
Harkov Fotoğraf Okulu
Tarihi > Sovyet sanatı (1920'ler–1950'ler)

Ukrayna avangart hareketi ve genel olarak fotoğraf etkinliği, 1920'lerde dönemin saygın fotoğrafçıları çevresi içinde gelişti. Ancak 1930'larda ortaya çıkan siyasi ve sosyal gelişmeler fotoğrafçılıktaki her türlü gelişmeyi sonlandırdı. 1934'te Sovyetler Birliği'nde sosyalist gerçekçilik ana sanatsal stil olarak kabul edildi. Totalitarizmin gelişmesiyle birlikte eski sanatsal geleneklere izin verilmedi ve fotoğrafçılar hayali Sovyet gerçekliğini belgelemeye zorlandı. Kusursuzluk dışında herhangi bir gerçekliği tasvir etmek ve belirli yerlerin, olayların ve nesnelerin fotoğrafını çekmek kısıtlandı. Yasak konular arasında çıplaklık, sigara içmek, içki içmek ve benzer konuların yanı sıra hastalıklar bulunmaktaydı. Genel olarak, Sovyet fotoğrafçılığı ideolojisine ve "ütopik kavramlara" hizmet etti. Resmi fotoğraflar Komünist partinin gözetimi altında çekildi ve dağıtıldı.
"Sanatsal fotoğrafçılık" deyimi günümüzdeki anlamında kullanılmazdı; bu tabir ancak pasaport veya hatıra fotoğraflarının çekildiği salonların vitrinlerinde görülebiliyordu. O yıllarda fotoğrafçılık bir sanattan çok bir hobi olarak görülüyordu; kurallara uymayan fotoğrafçılar - hatta sadece kamera tutan bir kişi - hapse atılabilirdi.
1940'lardan itibaren, Sovyet sanatçıları Avrupa ve Amerikan sanatından izole oldu ve Harkov fotoğrafçılarının görebildiği tek "iyi" sanat eserleri Moskova sergilerinde sunuldu. Ukrayna fotoğrafçılığı, Stalin rejiminin ve propagandasının ayrıntılarının yavaş yavaş Sovyet toplumunda yüzeye çıkmaya başladığı Kruşçev çözülmesi döneminde (1950'lerin ortaları ile 1960'ların ortaları) bir canlanma yaşadı. Bu dönemden başlayarak, yeni bilgi kaynakları insanlara Sovyetler Birliği'nin resmedildiği kadar mükemmel olmadığını gösterdi ve bir bütün olarak toplumun ve özelde sanatın gelişimini daha da güçlü bir şekilde etkiledi.
Tarihi > Harkov'da sanatsal canlanma (1950'ler-1960'lar)

1960'larda çeşitli kültürel girişimler ortaya çıktı. Altmışlılar Hareketi, avangart gelenekleri geri getirerek sanatta yeni gerçeklik biçimleri ve ifadeleri oluşturmak için mücadele etmeye başladı. Sanatsal hareketlerin başarısı ve uzun ömürlülüğü tamamen o zamanın alternatif birliklerine ve sanatsal "kulüplerine" bağlı olduğundan, ülke genelinde hızla ortaya çıktılar. Sendikalar ressamlar, müzisyenler ve yazarlar arasında yaygındı; fotoğrafçıların ise sadece “mesleki birlik” olarak hizmet alabilecekleri resmi fotoğraf kulüpleri vardı. Harkov'da hükûmet tarafından onaylanmış yeni fotoğraf kulüpleri hızla gelişti. Bu kulüpler kentin kültüründe gelişen profesyonel ve demokratik hareketlerin ayrılmaz bir parçası haline geldi ve fotoğraf sanatını meşrulaştırdı.
Fotoğraf sanatının "parıldayan ateşi" Harkov'daydı. 1920'lerin Harkov avangart hareketinin tanınmış temsilcileri olan Boris Kosarev ve Vasyl Yermylov, radikal sanatsal eylemlerle sonuçlanan bir "yeni dalga" sanatını ateşlediler. İki sanatçı ve Olesiy Shcheglov'un sanat stüdyosu ile bağlantılı pedagojik faaliyetleri, 1920'lerin avangart geleneklerini Vagrich Bakhchanyan ve Volodymyr Grygorov gibi 1960'ların Harkov'lu genç sanatçılarına bağlamada ve avangart ilkeleri yeni nesillere aktarmada kilit bir rol oynadı.
1964 yılında, Harkov İnşaatçılar Kültür Sarayı'nda, suluboya ressamı ve avangart bir sanatçı olan Volodymyr Grygorov, HFO'nun ilk jenerasyonunun bazı önemli üyelerinin katıldığı bir sanatsal fotoğraf stüdyosu başlattı. Kulüplerin hızlı oluşumundan esinlenerek Harkov Fotoğraf Okulu kuruldu ve Harkov'u yeniden canlanan Ukrayna fotoğrafçılığının başkenti haline getirdiler.
Sovyet sanatının HFO üzerindeki etkisinin kapsamı tartışılmaktadır. Bazılarına göre, HFO Sovyetler Birliği'ne bağlı her şeyi reddediyordu; sanatsal bir özgürlüğe ulaşmayı amaçlıyordu ve standarttan farklı fotoğrafçılık yöntemlerindeki güçlü kısıtlamalara, fotoğraf çekimi için yasaklanmış bir dizi yer, eşya ve konuya ve özel ve kamusal alanlarda sık sık hükûmet aramalarına rağmen yeraltı grubu olarak çalıştı. Öte yandan HFO üyesi Misha Pedan, HFO üyelerinin Sovyetler Birliği'nde veya başka hiçbir yerde olmayan estetiği yaratırken bile Sovyet gerçekliğini temel olarak kullandıklarını belirtti.
Tarihi > Vremia Grubu (1970'ler)

1965 yılında Bölgesel Fotoğraf Kulübü açıldı ve kulüp içindeki konformist olmayan sanatsal hareketleri içinde Vremia Grubu kuruldu ve bu onu Harkov'un en önemli sanat merkezlerinden biri haline getirdi.
Vremia Grubu, 1971'de Jüri Rupin ve Evgeniy Pavlov tarafından kuruldu ve Harkov'da modernizm canlanmasının başlangıcını gözler önüne serdi. Grubun ilk üyeleri Oleg Maliovany, Boris Mikhailov, Gennadiy Tubalev, Oleksandr Suprun ve Oleksandr Sitnichenko idi; 18 ay sonra Anatoliy Makiyenko da onlara katıldı. Ressam Oleksandr Mishchan ve gerçeküstü kitapları benzersiz Harkov "samizdat" tekniğinin birer örneği olan yazar Vasyl Mishchan, Vremia Grubu'na yakınlık gösteriyordu.
Vremia Grubu yeni bir estetik bakış arıyordu. Sovyetler Birliği'ndeki muhafazakar, "gri" yaşam durumuyla savaşmaya çalışarak temalar ve baskı teknikleriyle deneyler yaptılar. Fotoğraf çekimi için çeşitli eski ve yeni teknikleri birleştirdiler. Evgeniy Pavlov'a göre, fotoğraf ve sanatın ayrı şeyler olarak görüldüğü bir zamanda, Vremia Grubu'nun ana görevi "arayı kapatmak"tı. 1970'lerde Harkov fotoğrafçıları, fotoğraf sanatlarını Litvanyalı fotoğrafçılarla karşılaştırdılar ve birbirlerinin görsel dillerini paylaştılar.
1975'te Vremia Grubu üyeleri, Bölgesel Fotoğraf Kulübü'nün yönetim kuruluna katıldı. Hükûmet onların avangart eğilimlerini tasdik etmiyordu, faaliyetlerini "yanlış" olarak nitelendirdi ve sonunda 1975 - 1976'da kulübü kapattı. Yine de, grup benzer fikirli sanatçıların katıldığı bir topluluk olarak faaliyetlerine devam etti. Bir makaleye göre, grup üyelerinin arkadaşlıkları Fotoğraf Kulübü kapandıktan sonra 10 yıl daha sürdü. Başka bir makale, Vremia Grubu'nun 1979'da bir sanat sendikası olarak çalışmalarına son verdiğini belirtti. Vremia Grubu'nun sendika olarak çalışmalarını durdurmasından sonra, Harkov sanat alanı 1980'lerin ortalarına kadar sessiz kaldı.
Tarihi > Yeni jenerasyonlar (1980'ler – 1990'lar)

1970'lerde Sovyet ideolojisinin gerilemesi ve 1980'lerin sonlarında genişleyen ifade özgürlüğü ile birlikte, Harkov fotoğrafçılığı daha çok halka açık bir şekilde görünmeye ve uluslararası tanınırlık kazanmaya başladı. Ancak, güçlü yerel özgünlüğüne rağmen, Harkov fotoğrafçılığının başarısı şehre veya Ukrayna'ya atfedilmemişti ve Batı medyasında yalnızca "farklı Sovyet fotoğrafçılığı" olarak tanınmaya başlamıştır.
1980'lerde HFO daha da gelişti ve yeni jenerasyondan üyeler kazandı: Viktor Kochetov, Roman Pyatkovka, Sergiy Solonsky, Andriy Avdeyenko ve Leonid Konstantinov. Onlara, belirli bir fotoğraf grubuna ait olmayan ve sahnelenmiş stüdyo fotoğrafçılığı üzerinde çalışan Igor Chursin, Igor Karpenko ve Oleksandr Papakitsa katıldı.
Diğer HFO fotoğrafçıları yeni fotoğraf gruplarında toplanmaya başladı. Kontakty adlı grup (Misa Pedan, Volodymyr Starko, Igor Manko, Leonid Pesin, Boris Redko ve Guennadi Maslov) önce Maslov'un daha sonra Starko'nun çalıştığı İnşaatçılar Kültür Sarayı'nda toplandı. 1986'da grup orada bir sergiye ev sahipliği yaptı ve Starko kovuldu. Bir süre sonra gruba Sergey Bratkov ve Kostiantyn Melnyk katıldı. Harkov'daki tarihi Gosprom binasının önünde toplu fotoğraf çekildi ve grubun adı Kontakty'den Gosprom'a değişti. Yeni jenerasyon, kendi yöntemlerini ortaya çıkarmanın yanı sıra seleflerinin yöntemlerini de kullandı.
1990'ların başında, grubun hemen hemen her üyesi yaşamlarında ciddi değişiklikler yaşadı: sanatsal tarzda bir değişiklik, yeni bir meslek, hatta Harkov'danuzaklaşma.
Tarihi > Sovyet sonrası fotoğrafçılık (1990'lardan günümüze)

Sovyetler Birliği'nin dağılmasından sonra Ukrayna'daki içler acısı sosyal ve ekonomik duruma rağmen, sanatsal yaşam fotoğrafçıların özel girişimleriyle gelişti. Örneğin, Harkov'da çağdaş sanatın ilk mekanı olan "Yukarı/Aşağı" galerisi, 1993'ten 1997'ye kadar Sergey Bratkov, Boris Mihaylov, Sergiy Solonsky, Igor Manko ve Igor Chursin önderliğinde açılmış ve varlığını sürdürmüştür. 1990'ların sonu - 2000'lerin başında Harkov'un kültürel gelişiminde önemli bir rol oynayan bir diğer kurum, Andriy Avdeyenko tarafından 1996'da düzenlenen ve yıllar içinde çok sayıda etkili sanat sergisine ev sahipliği yapan Palitra galerisiydi.
Sovyetler Birliği'nin dağılmasından sonra, Ukrayna ve Rus fotoğrafçılığı Batı uygulamalarını benimsedi. HFO, birr dizi Ukraynalı sanatçı tarafından temsil edildi ve küresel düzeyde tanınırlık kazandı.
HFO, Bella Logachyova, Igor Chekachkov, Roman Minin gibi yeni üyeler kazanmaya devam etti. Çağdaş HFO'nun en iyi bilinen temsilcilerinden bazıları Shilo Grubu'nun (2010'da kuruldu) kurucu üçlüsüydü: Sergiy Lebedynskyy, Vladyslav Krasnoshchok ve Vadym Trykoz. Üyeleri arasında daha sonra BOBA Grubu'nun üyesi olan Vasylysa Nezabarom ve Yuliia Drozdek de vardı. Grubun en bilinen eserlerinden biri, Boris Mihaylov'un Bitmemiş Tezi'nin (1984-1985) yeniden çevrimi ve Harkov Fotoğraf Okulu tarihine eşsiz bir övgü olan Bitmiş Tez'dir (2012). Shilo Grubu, Mikhailov da dahil olmak üzere Harkov fotoğrafçılarından oluşan çevreyle röportaj yaptı ve kitabını yeni projeleri için kullandı. Shilo Grubu, Sovyet sonrası ülkelerdeki sosyal süreçlere yönelik eleştirileriyle tanındı. Grubun fotoğraf projeleri tüm dünyada başarıyla sergilendi.
Vremia Grubu döneminde, "Harkov Fotoğraf Okulu" basit bir "konuşma figürü" olarak kabul edilirdi, ancak günümüzde bir Ukrayna fotoğrafçılığı "miti"nden daha fazlası olarak kabul edilir. Bugün, HFO "hem Sovyet döneminde hem de sonrasında Ukrayna'daki en güçlü fotoğraf okulu" olarak kabul edilmektedir.
Tarihi > Harkov Fotoğraf Okulu Müzesi

Harkov Fotoğraf Okulu Müzesi'nin (HFOM) bir kısmı 2018 yılında halka açılmıştır. 2020 itibarıyla, müzenin ana binası halen yapım aşamasındadır, ancak resmi bir web sitesi ve bir koleksiyon arşivi vardır. Adına rağmen, müze sadece HFO çalışmalarının korunmasına ve sunumuna değil, aynı zamanda yeni nesil Harkov fotoğrafçılarının ve diğer Ukraynalı ve uluslararası sanatçıların fotoğraflarının toplanmasına da odaklanmaktadır. Müzenin kurucusu ve yöneticisi fotoğrafçı Sergiy Lebedynskyy'dir. Oleksandra Osadcha ve Nadiia Bernard-Kovalchuk da dahil olmak üzere müze personeli, fotoğrafçılık üzerine araştırmalar yayımlamaktadır.
Harkov fotoğrafçılarının ilk jenerasyonları yaşlanırken, müze çalışanları onların yaşam öykülerini ve etkinliklerini yakalamaya odaklanırken, müzede ilk kaynaktan ilk üyelerin anılarını, deneyimlerini ve çalışmalarını bir arada görebilmek mümkündür. HFOM, Ukraynalı fotoğrafçıların fotoğraf kitaplarından oluşan bir koleksiyon oluşturmayı ve yayınlamayı amaçlayan bir proje başlattı. Bunu gerçekleştirmek için müze bünyesinde bir yayınevi kuruldu. Letonyalı bir fotoğrafçı, Riga Photomonth'un küratörü ve Rigas Stradins Üniversitesi'nde Fotoğraf Profesörü Alnis Stakle, projeyi "Sovyet sonrası fotoğrafçılık arenasının tamamında 2018'in en ilgi çekici olaylarından biri" olarak nitelendirdi.
HFOM tarafından yayınlanan ilk kitap, HFO temsilcilerinden olan baba-oğul Viktor ve Sergiy Kochetov'un yazdığı KOCHETOV oldu. Kitap, renkli çizimleri ve Viktor Kochetov'un 1970'lerden 2000'lere kadar olan kariyerine ilişkin anılarını içeren bir fotoğraf koleksiyonu olarak basıldı. 2020 itibarıyla, okulun etkinliğinin ilk kapsamlı analizi yayımlandı: Nadiia Bernard-Kovalchuk'un monografisi, Harkov Fotoğraf Okulu: aygıta karşı oynamak.
Sanatsal ilke ve yöntemler > Sosyalist gerçekçilik ile oluşumu ve ilişkisi

Sovyet döneminde Ukrayna sanatının en dikkate değer hareketlerinden biri olarak kabul edilen  Kharkiv Fotoğraf Okulu, 1970'lerde bir yeraltı konformist olmayan sanat fenomeni olarak ortaya çıktı. Sanatsal dogmaları ve yöntemleri, fotoğrafa sosyalist gerçekçilik sanat tarzının dikte ettiği fotoğraf doktrinleri ve yöntemleri aracılığıyla dahil edilen Sovyet gelenekleri ve ortak propagandayla mücadele etmeyi amaçlıyordu.
1934'te Sovyet sanatının "tek gerçek yöntemi" olarak resmen kabul edilen sosyalist gerçekçilik, 1920'lerin avangart hareket ilkelerini ve sanatta ifade özgürlüğünü bastırmayı amaçlıyordu ve Sovyetler Birliği'ndeki ilk baskı belirtilerinden biri olarak kabul edildi. Farklı sanatsal alanlardan sanatçılar üzerindeki propaganda etkisi, gerçekliğin değiştirilmiş bir temsilini (veya "Sovyet gerçekliğinin aşırı basitleştirilmiş ve yarı iyimser tasviri ve yüceltilmesi") teşvik etti. Sosyalist gerçekçilik ilkeleri ve hükûmetin şiddetli sansürü nedeniyle, Sovyet fotoğrafçıları, Sovyet gerçekliğinin yalnızca "güzel" yönlerini gösteren çok dar bir ifade yelpazesine sahipti.
Sosyalist gerçekçilik dogmalarına bağlı olan ilk Harkov Fotoğraf Okulu üyeleri (Vremia Grubu) bazen onlara karşı mücadele etti, bazen de onların eksiklerini tamamlayarak onları kendi sanatlarına dahil etti; ama cennetvari bir gerçeklik göstermek yerine, fotoğrafçılık anlayışını değiştirmeye odaklandılar. Sosyal meseleler ve hayatın acımasızlığı da dahil olmak üzere gerçeği olduğu gibi göstermeye çalıştılar. HFO temsilcilerinden Roman Pyatkovka'ya göre, Harkov fotoğrafçılarının estetiği, büyük ölçüde sanatçıların, hükûmetin sanatsal faaliyetleri sansürleme ve kontrol etme arzusuna meydan okuyarak, o zamanın yerleşik kurallarıyla yüzleşmesine bağlıydı. Yeni sanatsal ifade arayışında, sıradan sosyalist gerçekçiliğin yarattığı Sovyet "ideolojik cephesinin" perde arkası bakışlarını sergilediler.
Sanatsal ilke ve yöntemler > Avangart gelenekler

Harkiv şehri, güçlü avangart geleneği ile tanınır. Örneğin, daha sonra enstitüye dönüşen kentin sanat okulu, "Sovyet avangardının son sığınağı" olarak kabul ediliyordu. Velimir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky, Boris Pasternak, Vasyl Yermylov, Boris Kosarev gibi sanatçılar yaşadığı ve orada çalıştığı için, Harkov malikanesi "Krasnaya polyana" 20. yüzyılın başlarında avangart sanatın merkezi olarak algılanıyordu. Avangart stil, dünyaca ünlü Gosprom binası tarafından temsil edilen mimari yapılandırmacılık ve sanatta imgeleri ve sözcükleri birleştirmeye odaklanan kavramsalcılık da dahil olmak üzere Harkov'da çeşitli biçimlerde gelişti. Boris Mihaylov'un Bitmemiş Tezi, HFO'nun dünyadaki ilk jenerasyon sanatçılarının en iyi bilinen kavramsal sanat projelerinden biridir.
HFO üyeleri, sanatsal fotoğraflarının herhangi bir tarihe veya geleneğe dayanmadığını ifade etmelerine rağmen, çalışmaları günümüzde 1920'lerde yaygın olarak popüler olan avangart tarzın bir uzantısı olarak kabul edilmektedir.
Avangart gelenekler, 20. yüzyılın başlarında Vasyl Yermylov'un ve Boris Kosarev'in (ve onların jenerasyonunun diğer birçok sanatçısının) avangart sanatsal etkinliğiyle başlayan bir öğretmen-öğrenci ilişkisi zinciri aracılığıyla öğretildi. Deneyimlerini 1950'den 1990'a kadar avangart yöntemler ve kurallar kullanan yeni nesil sanatçılara aktardılar. Öğrencilerden biri olan Volodymyr Grygorov, ilk HFO sanatsal birliğinin bazı önemli yaratıcılarını denetledi.
Küçük ayrıntılar, HFO sanatçılarının avangart olduğunu gösterdi, örneğin bir baykuş sembolü (Harkov avangart tarihine bağlı ve Vremia Grubu tarafından kullanılan bir işaret); ya da 20. yüzyılın başlarındaki fütürist fikirlere gönderme yapan yeni fotoğrafçılık yöntemleri. Avangart gelenekler, 2000'li yıllarda resim ve metin arasındaki bağlantıyı yeni bir düzeye getirmek için sosyal medya platformlarını deneyen ve kullanan en yeni jenerasyon Harkov sanatçılarının sanatında hala açıkça izlenebilir durumdadır.
Sanatsal ilke ve yöntemler > Yeni jenerasyonların metodolojisi

HFO'nun yeni jenerasyonları, ayrı sanatçılar olarak çalıştı veya yeni gruplarda toplandı ve sanatlarını daha da geliştirerek fotoğraf konularını ve tekniklerini çeşitlendirdi. 1980'lerde Harkov okuluna katılan Roman Pyatkovka, Ukrayna'daki 1932-1933 Büyük Kıtlığı'na adanmış 30'ların Fantomları projesinde ortak HFO tekniklerini kullandı. Bu fotoğraf projesinde Pyatkovka, görüntülerin elle çizilerek çoklu çoğaltılması tekniğini kullandı. Libido Oyunları (1995) adlı dizisinde ayrıca "negatif fotomontaj" adı verilen yeni bir teknik icat etti: siyah-beyaz negatifleri cam bir levhaya yapıştırdı ve yapıştırıcı filmi aşındırırken fotoğrafı bastırarak yeni bir görsel efekt üretti. Başka bir bağlı olmayan sanatçı olan Viktor Kochetov, orijinal siyah beyaz görüntülerine renk uygulayarak "acımasız ve ödün vermeyen bir yaklaşımla" fotoğrafları elle renklendirme tekniğini geliştirdi.
Gosprom Grubu (Adını Harkov'un tarihi binalarından birinden alır) öncüllerinden ilham aldı ve Harkov fotoğrafçılığını farklı türler halinde geliştirdi. Gosprom Grubu, belgesel fotoğrafçılığı ve "düz fotoğrafçılık" (veya gizli çekim fotoğraflar) yöntemini geliştirdi.
Gosprom Grubu'nun bir üyesi olan Volodymyr Starko, yalnızca siyah beyaz fotoğrafçılık üzerinde çalıştı ve görüntülerini kırpmaktan kaçındı. Diğer bir üye, Misha Pedan, 2011 yılındaki "Stereo_types" projesinde, ikili görüntüleri birleştirdiği grubun belgesel stilini daha da geliştirdi. Meslektaşı Sergey Bratkov, genellikle Harkov Okulu'nun temel özellikleri olarak kabul edilen "vahşet ve şefkat, komedi ve trajedi"yi birbirine bağlayan fotoğraflar üzerinde çalıştı. Bratkov, Chapiteau Moscow adlı çalışmasında fotoğrafları kolaj halinde birleştirerek katmanlı anlamlara sahip yeni, gerçeküstü görüntüler ortaya koydu. Merkezi bir odak kullanmak veya ışığa ve gölgelere dikkat çekmek gibi yaygın fotoğrafçılık kurallarını sıklıkla görmezden geldi.
1990'larda, "yeni Ukrayna fotomontajı" gibi diğer HFO yöntemleri ortaya çıktı; fotoğraf kitapları; sosyal sanat; kavramsal, taşist ve neo-ilkel fotoğrafçılık ve diğerleri.
Sanatsal ilke ve yöntemler > Harkov fotoğrafçılarının üçüncü dalgası

HFO sanatçılarının üçüncü dalgası, 2010 yılında kurulan Shilo Grubu'ydu. Grup, Mikhailov'un Bitmemiş Tez sanat kitabı projesini kendi kitaplarına Bitmiş Tez (2013) adını verdikten sonra yeniden yazarak HFO tarihine yazdı. Sanat tarihçisi Tetiana Pavlova Biten Tez'i "objets trouvés" veya bulunan nesne türü olarak tanımladı.
Shilo Grubu ayrıca Vremia Grubu, Gosprom Grubu ve Hızlı Reaksiyon Grubu tarafından sunulan, farklı jenerasyonların yazarlarıyla yakın iletişim halindeydi ve Harkov fotoğrafçılığında ortak eylem geleneği olan Boris Mikhailov'un mirasından ilham aldı. Gosprom Grubu'nun yöntemini geliştirdiler ve lith baskı tekniğinin kullanımını yaygınlaştırdılar.
Grup, projelerini bağlam, renk dokusu ve izleyiciyle diyalog açısından daha yoğun ve anlaşılır hale getirdi. Shilo Grubu'nun üyeleri, seleflerinin sanatının "dualizmini" korudular, ancak tersine çevirdiler: "kör noktalar"; ilk jenerasyonun ideoloji veya propaganda ile ilgili keskin ifadelerini daha ince katmanlar altında ele alırken, genç jenerasyon, keskin ifadelerini yüzeye koydu, arka plana daha "naif" konuları yerleştirdiler. Çalışmaları büyük ölçüde Harkov ve önceki jenerasyonların fotoğrafçılarına dayanmaktadır ve güçlü sosyal ve politik bağlamlara sahiptir.
Shilo Grubu'nun bir üyesi olan Sergiy Lebedynskyy, eski ekipman ve eski tekniklerle çalışmaktadır. Arabat Tükürüğü/Şifalı Çamurlar projesindeki fotoğrafları, eski Sovyet filmli Sovyet yapımı panoramik bir kamera ile çekildi ve Sovyet fotoğraf kağıdına basıldı.
HFO fotoğrafçılarından örnekler > Boris Mihaylov

Genellikle tüm Sovyet sonrası sanat dalgasıyla ilişkilendirilen Mikhailov, en iyi bilinen Ukraynalı çağdaş sanatçı/fotoğrafçı ve eski SSCB'nin en önemli fotoğrafçılarından biri olarak kabul edilmektedir. Vremia Grubu'nun bir temsilcisi olan Mihaylov, "fotoğraf tarihinde bütün bir dönem" yaratması ve fotoğraf için çok sayıda yeni yöntem, yeni fotoğraf estetiği ve fikir üretmesiyle tanınır. KGB tarafından yakından izlendi, birkaç kez çalıştığı işten kovuldu ve sanatı nedeniyle neredeyse hapse atılacaktı.
Mikhailov'un fotoğrafları 1980'lerde yurtdışında görünmeye başladı ve kısa süre sonra Harkov Fotoğraf Okulu uluslararası düzeyde tanındı. 1960'lardan 1980'lere kadar, Mikhailov Dün'ün Sandviçi, Luriki ve Kırmızı Seriler gibi birçok tanınmış fotoğraf projesi ortaya koydu, ancak iki projesi onu dünya çapında tanınan bir sanatçı haline getirdi: Vaka Tarihi (1999'da kitap olarak yayınlandı) ve Dünyanın en iyi 10 fotoğraf kitabı arasında yer alan Bitmemiş Tez. Mikhailov'un en tartışmalı çalışması olarak kabul edilen Vaka Tarihi fotoğraf projesi, güzel sanatlar ve belgesel fotoğrafçılığın sınırında oluşturuldu. Bu projesinde Mikhailov SSCB'nin çöküşünü ve bunun Harkov toplumunun yaşamı üzerindeki etkisini evsiz insanların resimleriyle tasvir etti. Vaka Tarihi fotoğrafları, Mikhailov'un imza çalışması haline geldi, uluslararası modern müzelerde ve galerilerde birçok kez sergilendi. Mikhailov'un çalışmaları genel olarak dünya fotoğrafçılığının bir klasiği olarak kabul edilmektedir. Buna rağmen, Ukrayna toplumu Mikhailov'un sanatını anlamamakta, takdir etmemekte ya da reddetmektedir. Mikhailov Almanya'ya göç etmesine rağmen, projeler, üzerinde çalışmak, ders vermek veya sergilere katılmak gibi kişisel ve kamusal konularda sık sık Ukrayna'yı ziyaret etmektedir.
Mikhailov'un eserleri Metropolitan Sanat Müzesi (New York), Rus Müzesi (St. Petersburg), Japon Ulusal Sanat Müzesi (Osaka) ve Amsterdam, Hannover, Paris, Venedik, Boston, Krakow, Münih vb. diğer birçok modern sanat müzesinde kalıcı olarak sergilenmektedir. 2018'de Tate Modern (Londra), Mikhailov'un çalışmalarına ayrı bir sergi salonu ayırdı. Mikhailov, Hasselblad Vakfı Uluslararası Fotoğraf Ödülü'nü (2000) alan tek Ukraynalı'dır. Diğer ödülleri arasında Coutts Çağdaş Sanat Vakfı Ödülü (1996), Citibank Özel Banka Fotoğraf Ödülü (2001), Generalsatellite Corporation Sanat Ödülü (2003) ve Kaiser Ödülü (2015) bulunmaktadır. 2008 yılında Berlin Görsel Sanatlar Akademisi'ne üye oldu.