Lawrence Alma-Tadema
Şöhreti

Alma-Tadema, Edwin Henry Landseer ile hiç benzeşmese de Viktorya döneminin finansal bakımdan en kazançlı ressamlarından birisi oldu. Altmış yıldan daha fazla bir süre sevenlerinin beklentilerini sağladı. Roma yapılarının detaylı gösterimleri, gün ışığında parıldayan mermerin yanında duran solgun kadın ve erkek figürleriyle izleyicilerine göz kırpan bir başka dünyayı taşıdı. Diğer ressamların tablolarında olduğu gibi baskılar için yeniden üretim hakkı ücreti tuvalin değerinin üzerine çıkmaktaydı. 1874'te tablolarından bir tanesi £10.000'e satıldı, 1903'te hakları içinde bulunmaksızın tekrar satıldı. 1880'lerde tabloları için alışılmış ücretler £2.000 ve £3.000 aralığında oldu. 1900'lerde en az üç çalışması £5.250 ve £6.060 aralığında alıcı buldu. 1920'lerdeki genel çöküşte çalışmaları değerini korudu. Yüzlerle ifade edilen rakamlara düştüğünde bu 1960'lara kadar devam etti. 1969'da tekrar yükselerek £4.600'e ulaştı.
Alma-Tadema, yaşamının son yıllarında kendisinin hiç onaylamadığı İzlenimcilik Sonrası, Fovizm, Kübizm ve Fütürizm gibi akımların yükselişini gördü. Öğrencilerinden John Collier bu konu ile ilgili olarak şunları yazdı: 'Alma-Tadema' nın sanatını Matisse, Gauguin ve Picasso' nunkiler ile bağdaştırmak mümkün değildir.'
Sanatsal mirası bugün nereyse kaybolmuş durumdadır. Zaman geçtikçe çoklukla eleştirilen bir sanatçı oldu. John Ruskin isimli bir eleştirmen tarafından tabloları hakkında "Ancak bir burbon kutusu kadar değerli olabilir." eleştirisi yapıldı. 19. yy boyunca sadece 1960'lardan sonra özellikle İngiliz sanatının evrilmesiyle birlikte tabloları yeniden değer kazandı.
Bugünlerde başta gelen klasik konulu, çalışmaları itina ve tamlığın gösterisi, geçmişin bir kısmı halen arkeolojik çalışmalar ile keşfedilmekte olan büyüleyici görselliğini sağlamaya çalışan ressamlardan birisi olarak kabul görmektedir.
Alma-Tadema'nın Antik Roma mimarisi de içinde olmak üzere titiz arkeolojik araştırmaları bir kısım film yapımcısının bu çalışmaları D. W. Griffith'in Hoşgörüsüzlük (1916), Ben Hur (1925), Kleopatra (1934), Cecil B. DeMille'nin On Emir (1956) gibi yapımlarında kaynak madde olarak kullanmasına yol açtı. Ridley Scott'ın Oskar ödüllü Gladyatör (2000) yapımında Alma-Tadema'nın tabloları temel esin kaynağı olarak kullanıldı. Alma-Tadema'nın çalışmaları ayrıca 2005 yapımı Narnia'nın Günlükleri: Arslan, Cadı ve Dolap filmindeki "Cair Paravel Kalesi"nin iç tasarımında da kullanılmıştır.
Clovis' in Çocuklarının Eğitimi  (1861), tuval üzerine yağlı boya, 127 x 176.8 cm, özel koleksiyon. Kral Clovis'in eşi Kraliçe Clotilde' e, çocuklarına yaptırılan balta fırlatma talimleri gösteriliyor.
Mısır' lı satranç oyuncuları (1865), ağaç üzerine yağlı boya, 39.8 x 55.8 cm. Özel koleksiyon.
The Tepidarium (1881), levha üzerine yağlı boya, 24 x 33 cm . Bayan Lever Sanat Galerisi, Port Sunlight, UK. Tepidarium' da dinlence, antik kentlerde banyolara ulaşan orta salon.
Heliogabalus' un Gülleri (1888), tuval üzerine yağlı boya, 132.1 x 213.7 cm, özel koleksiyon. Tablo kış boyunca hazırlandığından dolayı Tadema, Fransız Riviera'sından haftalık olarak gönderilen gülleri dört ay boyunca her taç yaprağının kesinliğini sağlayabilmek üzere teslim aldı.
An Audience at Agrippa's
Bilinçsiz Rakipler, (1893), oil on panel,45 x 63 cm, Bristol City Museum and Art Gallery. Alma-Tadema' nın kadın figürleri, biraz sıkılmış keyif arayan bir tutum sergileyen şımartılmış sosyete eskortları davranışı içindedir. Tadema' nın tablolarında biraz hareket bulunmaktadır; burada iki kadın bir aşığı bekliyor gibidirler. Kompozisyon çiçeklerle dengelenmiştir.
Bahar, (1894), tuval üzerine,179.2 x 80.3 cm, J. Paul Getty Museum, Los Angeles. Tablo, antik Roma sokağında bir Cerealia festivalini resmetmektedir. Tadema'nın en ünlü ve en çok beğenilen tablolarından birisidir. Tamamlanması Tadema'nın dört yılını almıştır. Tablodaki katılımcı ve seyirci modellerinin birçoğu Tadema'nın arkadaşları veya aile bireyleridir.
Gümüş Gözdeler, 1903, ağaç üzerine yağlı boya, 69.1 x 42.2 cm, Manchester Sanat Galerisi. Alma-Tadema'nın sıra dışı bir çalışması, Akdeniz'in mavi zeminine karşıtlık oluşturan bembeyaz mermer görünümü. Sanatçı orta zemini yok ediyor, ön zemin aniden ufuk mesafesi ile yan yana konularak dramatik bir etki yaratılıyor.
Musa' nın Bulunuşu, 1904, tuval üzerine yağlı boya, 137.7 x 213.4 cm, özel koleksiyon. Tabloda gösterilen bir takım hassas nesne ve işaretler, Tadema'nın ne denli çalışkan bir araştırmacı olduğunu ortaya koymaktadır. Bu tablo üzerindeki iki yıllık çalışmasının ardından, eşi geçen bu süreyi; Musa yürümeye başladı, artık taşınması gerekmiyor! sözleri ile tanımlamıştır.
Bu tablo 1881' de tamamlandı, Sappho ve arkadaşları şair Alcaeus'un  Mytilene, Midilli'de kithara çalışını dinlemekteler.Walters Sanat Müzesi, Baltimore, Maryland
Ignacy Jan Paderewski' nin portresi, 1891, tuval üzerine yağlı boya, 45.7 × 58.4 cm, Ulusal Müze, Varşova. Tadema portrelerinde poz verenin kişiliğini ortaya koyabilmek üzere psikolojik gerçekçiliği kullanmıştır.