stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Félix (Bourbon-Parma prensi)
Ailesi

1919'da kuzeni Charlotte ile evlendi.
Jean (5 Ocak 1921 - 23 Nisan 2019): 1964'ten 2000'de tahttan feragat edene kadar Lüksemburg büyük düküydü.
Élisabeth (22 Aralık 1922 - 22 Kasım 2011): Hohenberg dükü Franz ile evlendi.
Marie Adélaïde (21 Mayıs 1924 - 28 Şubat 2007): Karl Josef Henckel von Donnersmarck ile evlendi.
Marie Gabrielle (2 Ağustos 1925 - 10 Şubat 2023)
Charles (7 Ağustos 1927 - 26 Temmuz 1977): Joan Dillon ile evlendi.
Alix (24 Ağustos 1929 - 11 Şubat 2019): Ligne prensi Antonie ile evlendi.
| --- | --- |
Otorite kontrolü :  BNE: XX5188679  BNF: cb170892893 (data)  GND: 136926630  ISNI: 0000 0000 5573 2672  VIAF: 304920899
Eylemsizlik

Eylemsizlik ya da atalet, cisimlerin hareket durumlarını koruma eğilimleridir. Burada "hareket durumu" ile anlatılmak istenen, cismin diğer bir cisme göre sabit hızla hareket etmesi veya durağan halde bulunmasıdır. Maddeler için ortak özelliktir. Newton tarafından 1. hareket yasası olarak ifade edilmiştir. Bu yasa, bir cisim üzerine etkiyen dış kuvvetlerin bileşkesi (net kuvvet) sıfır olduğu zaman cismin hareket durumunun değişmeyeceğini söyler.
Doğrusal harekette cismin eylemsizliği kütlesiyle doğru orantılıdır. Newton'un ikinci hareket kanunu olan  \mathbf {F} =m\mathbf {a}  bunu bize göstermektedir. Kütleleri farklı olan iki cisme aynı kuvveti uyguladığımızda, kütlesi büyük olan cisim daha yavaş hızlanır.
Düzgün dairesel harekette ise cismin eylemsizliği eylemsizlik momentiyle doğru orantılıdır. Eylemsizlik momenti büyük cisimlere açısal ivme kazandırmak daha zordur. Dairesel harekette ise
{\boldsymbol {\tau }}_{\mathrm {net} }={\frac {\mathrm {d} \mathbf {L} }{\mathrm {d} t}}={\frac {\mathrm {d} (I{\boldsymbol {\omega }})}{\mathrm {d} t}}=I{\frac {\mathrm {d} {\boldsymbol {\omega }}}{\mathrm {d} t}}=I{\boldsymbol {\alpha }}, eşitliği vardır.
τ: Tork
I: Eylemsizlik momenti
α: Açısal ivme
| --- | --- |
Newton'un beşiği: Eylemsizlik üzerine bir deney
| --- | --- |
Otorite kontrolü :  BNE: XX534626  BNF: cb11978026x (data)  GND: 4185820-7  LCCN: sh85065987  NKC: ph1084202  NLI: 987007548198405171  SUDOC: 027820572
Analog fotoğrafçılık

fotoğraf filmi, 1980'ler-1990'lar.
1866'da üretilen ıslak plaka kamera.
2014'te görüş kamerası kullanılırken
Film Fotoğrafçılığı olarak da adlandırılan analog fotoğrafçılık, aslında fotoğrafçılık olarak biliniyordu. Dijital fotoğrafçılığın yükselişinden sonra insanlar dijital olmayan sensörlerle yapılan fotoğraflara analog veya film fotoğrafçılığı olarak atıfta bulunmaya başladılar. Analog fotoğrafçılık, ışığın hassas gümüş parçacıkları tarafından yakalandığı fiziksel, elektronik olmayan bir kayıt ortamı (örn. Fotoğraf filmi veya plaka ) kullanır ve kimyasal olarak işlendiğinde görüntü kalıcı olur. Bu yöntem, elektronik sensörlere dayanan daha yeni Dijital Fotoğrafçılık öncesinde geleneksel olarak bir asırdan fazla bir süredir kullanılmıştır.
Fotoğrafik emülsiyonlar kullanan bir film kamerada, gümüş halojenürlerin üzerine düşen ışık gizli bir görüntü olarak kaydedilir, bu da daha sonra fotoğrafik işlemeye tabi tutulur, bu da onu görünür ve ışığa duyarsız hale getirir.
Dijital fotoğrafçılığın filme bir ölüm darbesi verdiği inancının aksine, film fotoğrafçılığı sadece hayatta kalmakla kalmadı, aynı zamanda dünya çapında genişledi. Geleneksel fotoğrafçılığa olan ilginin artmasıyla, yeni organizasyonlar (Film Is Not Dead, Lomography gibi) kuruldu ve film fotoğrafçılığının sürdürülmesine katkıda bulunan yeni ürünler eklendi. 2017 yılında, fotoğraf ekipmanları için bir e-ticaret sitesi olan BH Photo & Video, film satışlarının yakın geçmişte her yıl% 5 arttığını belirtti. Japan Times, Film Fotoğrafçılığının "ölmekte olan bir sanat" olmasına rağmen, ülkenin genç fotoğrafçıların filmi canlı tutmaları için yönettiği bir hareketin başlangıç noktası olabileceğini iddia etti. İlk mesajda, fotoğrafçıların büyük çoğunluğunun yavaş yavaş filme geri döndüğü iddia edildi.
Düşüş ve canlanma

Dijital fotoğrafçılık büyüdükçe, büyük fotoğraf filmi ve kamera üreticisi Kodak, 2004 yılında Kuzey Amerika ve Avrupa'da geleneksel film kameraları satmayı ve yapmayı bırakacağını açıkladı. 2006 yılında, Japon Kamera üreticisi Nikon, film kameralarının çoğunu yapmayı bırakacağını açıkladı. Analog kamera hattında kayıplara yol açan Konica-Minolta da kamera ve film üretimini durdurduğunu açıkladı. 2008 yılında ilk anlık film yapımcısı Polaroid, instant film çekmeyi bırakacağını açıkladı.
Her türlü film fotoğrafçılığına ilgi bir canlanma sürecindedir. BBC iddia ettiğine göre, 1922 yılında başlayan Lomografi hareketi filmi kaybolmaktan kurtardı. Lomografi geliştirilmiş oyun kameraları üretmeye başladı.(Lomo LC-A (Lomo LC-A + gibi), Diana, (Diana F + gibi) Holga, Smena ve Lubitel gibi.)
Film fotoğrafçıları, siyanotipler, çift pozlamalar, iğne delikleri ve yeniden ölçeklendirmeler gibi eski alternatif fotoğraf süreçlerini denemeye başladı. Dünya Çapında İğne Deliği Fotoğraf Günü her yıl Nisan ayının son Pazar günüdür. Roll4Roll gibi organizasyonlar çift pozlamanın sanatsal hareketini yaymışlardır.
Bir film fotoğrafçılık web sitesi olan Film Fotoğrafcılığı Projesi, 2007 yılında yeni bir başlangıç olarak adlandırılan The Intrepid Kamera Co'yla geniş formatlı kameraların geri dönüşünü duyurdu.
Materyal

Film Fotoğrafçılığı, yalnızca Fotoğraf Filmi ve Fotoğraf Kimyasalları ile işlenme anlamına gelmez. Bir örnek olarak Tintypes . Ferrotip olarak da adlandırılan bir tintip, ışığa maruz kalmadan hemen önce, ince, siyah emaye bir metal plakaya bir kolodion-nitroselüloz çözeltisi uygulanarak üretilen pozitif bir fotoğraftır. 19. yüzyılın ortalarında tanıtılan kalayt, esasen metal yerine cam üzerinde yapılmış benzersiz bir görüntü olan ambrotip üzerinde bir varyasyondu. Ambrotip, gümüş görüntüleri grimsi beyaz görünen ve karanlık arka planının gölgelerin net alanlarını karanlıkta görünür yapan bir negatiftir.Kimyasal oluşumunda aslında negatif olan tintype da, siyah plaka tarafından pozitif görünüyordu.
Öte yandan, bir şipşak kameradan çıktığı an görüntüyü anında geliştiren instant film vardır. (Fotoğrafçı veya fotoğraf Laboratuvarlarında herhangi bir işlem yapılmadan).Fotoğraf kağıdı ise karanlık bir odada veya Fotoğraf Laboratuvarlarında maruz kaldıktan sonra işlenmelidir.
Biçim > Fotoğrafik film

Gümüş tabanlı Film destekleri, aşağıdakilerin hala kullanımda olduğu çeşitli formatlarda gelir:
110 film (plastik kasette mono delikli rulo)
135 film 35mm (metal kutuda iki delikli rulo)
120 film 60mm (kağıt kovanda deliksiz rulo)
Geniş format 4x5 "5x8" 8x10 "vb. (Jelatin levhalar).
Super-8 (plastik kasette mono delikli rulo)
Sinema 16mm / 35mm (metal makarada iki delikli rulo)
Türleri

Filmler aşağıdaki türlerden herhangi biri olabilir:
Gün ışığı, hem negatif hem de ters renkli filmlerde
Tungsten, hem negatif hem de ters renkli filmlerde
Kızılötesi, çoğunlukla siyah beyaz filmler için
Süreçler

Siyah Beyaz negatif film, film tipine, hedeflenen kontrast veya tane yapısına bağlı olarak işlem süresi kontrolünün yanı sıra çeşitli farklı çözümler kullanılarak işlenebilir. Birçok B&W işleme geliştiricisi artık ticari olarak yapılmamasına rağmen; (Dektol, D-76 ve T-Max geliştiricileri hala üretilmektedir.) diğer çözümler orijinal formüller kullanılarak karıştırılabilir. Renkli negatif film C-41 işlemini kullanırken, renkli tersinir film renkli slaytlar için E-6 işlemini kullanır. Kodachrome, her film renk katmanı başına bir geliştirici banyosu ile kendi işlemine sahipti .
Bu arada alternatif fotoğrafçılar, doğal olmayan renkler ve yüksek kontrastlar sağlayan Çapraz işleme gibi farklı işlemleri dener. Bu temel olarak bir ters filmin negatif bir geliştirici banyosu veya tam tersi kullanılarak işlenmesi anlamına gelir.
Daha Sürdürülebilir Fotoğrafçılık için, siyah beyaz negatif film evde bitki bazlı kimyasallarda işlenebilen süreçler olabilir.
Film işleme, analog teknolojiyi kullanmaz, çünkü bilgi değişen genlikteki elektrik darbelerine çevrilmez.
Popülerlik

Analog fotoğrafçılık, daha geleneksel fotoğrafçılık türleriyle çalışmak isteyen veya bu tür fotoğraflarla çalışmak isteyen kişiler için sıklıkla kötüye kullanılır; benzer düşünen bireylerin birlikte tarihi fotoğraf uygulamalarını paylaştıkları ve keşfettikleri özel çevrimiçi topluluklar kurulmuştur. Analog fotoğrafçılık, geleneksel fotoğraf pratiğiyle giderek daha fazla ilgilenen genç nesiller arasında çok daha popüler hale geldi; film tabanlı kameralarda satışlar artmaya başladı.Gençlerin 19. yüzyıl teknolojisini kucakladıkları görülüyor. Bir giyim perakende zinciri olan Urban Outfitters, bu eğilime katıldı ve çoğu kameralarla ilgili 60'tan fazla ürün kombinasyonu sunuyor. (Kombinasyonların çoğu film tabanlıdır).
Polaroid bir zamanlar analog şipşak fotoğrafçılıkta bir öncüydü. Dijital devrimle karşı karşıya olan Polaroid, 2008 yılında anlık film üretimini durdurdu. Impossible Project (şimdi Polaroid Originals ) adı verilen bir şirket, eski Polaroid fotoğraf makineleri için yeni anlık filmler üretmek ve Polaroid fotoğraf tekniğini canlandırmak için Polaroid'in üretim makinelerini satın aldı.
2013 yılı itibarıyla halen üretilen siyah-beyaz filmler :
ADOX CHS 100 II
ADOX CMS 20
ADOX Silvermax
ADOX HR-50
Film Washi "W" 25
FOMA FOMAPAN 100 Klasik
FOMA FOMAPAN 200 Yaratıcı
FOMA FOMAPAN 400 Aksiyon
FOMA FOMAPAN R 100
FOMA RETROPAN 320 yumuşak
FujiFilm Neopan Acros 100
Ilford Pan F Plus 50
Ilford HP5 Plus 400
Ilford FP4 Artı 125
Ilford Delta 100
Ilford Delta 400
Ilford Delta 3200
Ilford XP2 Süper
Ilford SFX 200
Kentmere 400
Kodak T-MAX 100
Kodak TMY-2400
Kodak TRI-X 400
ORWO UN 54
ORWO N 74 artı
Rollei ayrıca bir dizi siyah beyaz film pazarlıyor
2020'de piyasada olan renkli filmler (çoğunlukla 135 ve 120 formatında):
Fujichrome Velvia 50
Fujichrome Velvia 100
Fujuchrome Provia 100F
Kodak Ektachrome 100
Kodak Ektar 100 Profesyonel
Kodak Portra 160 Profesyonel
Kodak Color Plus 200
Kodacolor Altın 200
Kodak Vision-3250 Gün Işığı
Kodak Ultramax 400
Kodak Portra 400 Professional
Kodak Vision-3500 500 Tungsten
Fujicolor Superia 100 R
Fujifilm Endüstriyel 100
Fujicolor superia 200
Fujifilm Pro 400 H
Fuji Superia X-tra 400
Fuji Superia premium 400
Fuji Superia Venüs 800
Cinestill Gün Işığı 50
Cinestill Tungsten 800
Hillvale Güneşli 400
Yashica Renk 400
Yashica Altın 400
Popülerlik > Büyüyen popülerliğin nedenleri

Lomography, analog fotoğrafçıların fotoğraflarını yalnızca film rulosu işlendikten, tarandıktan ve basıldıktan sonra beklemenin heyecanını sevdiğini söylüyor. (Film Kameralar, çekilmek üzere olan fotoğrafın önizleme ekranına sahip değildir ve sonuç hemen elde edilemez.) Elbette, Lomography analog terimini tanım gereği kötüye kullanıyor.
Günümüz uygulamalarının ve yazılımlarının fotoğraflarla filmde elde edilen etkileri taklit seçeneklerine sahip olmasına rağmen, film fotoğrafçılığının sağladığı yaratıcı fırsatlar çok ileridedir.
Fotoğrafçı, hangi ayarların yapıldığını ve fotoğrafın sadece bir uygulama veya yazılımla değiştirilerek basıldığından daha çok nasıl geliştirildiğini bildiklerinde fotoğrafta aitlik hisseder.
Film fotoğraflarındaki renkler zengindir, doygunlukları dramatik ve nostaljik bir his verir.
Deneyler için daha fazla fırsat verir ve bilinmeyene geri dönme heyecanı sağlar .
Genç fotoğrafçılar filmin dijitalden daha fazla 'ruha sahip olduğunu' söylüyorlar.
Film Fotoğrafçılığı fiziksel ürünler verir.
Artıları ve Eksileri > Artıları

Film fotoğrafçılığının zaman ve masrafı zanaat ve sabır aşılamaktadır.
Film hassasiyetine bağlı olarak geniş bir dinamik aralık elde edebilirsiniz.
Film baskısı düzenlenemez bir görüntüdür, yasal bir kanıt olarak yardımcı olabilir.
Optimal işleme ve saklama koşullarında, bir film ömür boyunca kullanılabilir.
Film ekipmanları ve lenslerini elde etmek dijital eşdeğerlerinden çok daha ucuzdur.
Analog fotoğraflar, genellikle daha zengin renkler ve tonlar sunar. Film, özellikle yüksek ISO değerlerinde daha doğal bir görünüm sağlar.
Artıları ve Eksileri > Eksileri

Film fotoğrafçılığı dijitalden daha fazla zamana ve beceriye ihtiyaç duyar.
Film hassastır ve dikkatli kullanıma, soğutmaya, güneşten korunmaya vb. ihtiyaç duyar.
Resimler film grenine ve buğulanmaya ve ayrıca çıkarılmadığında görünür tozlara maruz kalabilir.
Laboratuvarda film işlemenin bir maliyeti vardır ve büyütülmesi veya taranması gerekir.
Uzun süreli pozlamalarda sürekli başarısızlık meydana gelebilir. Pozlama, geliştirme ve baskı süreçleri karmaşık olabilir.
Ayrıca bakınız;

Analog sinyal
sayısallaştırılması
Dijital Fotoğrafçılık
Dijital ve film fotoğrafçılığı
Fotoğrafik işlemlerin listesi
Konuyla ilgili yayınlar

Glenn D. Considine, Van Nostrand'ın Bilimsel Ansiklopedisi, İki Hacimli Set, 9. Baskı (Hoboken, NJ: Wiley, 2002)
Peter MB Walker, Chambers Teknik Sözlük (Edinburgh: Chambers 1999)
William J. Mitchell, Yeniden yapılandırılmış göz: fotoğraf sonrası dönemde görsel gerçek (MIT Press, 1994)
Lucius Marcius Censorinus (konsül MÖ 39)

Lucius Marcius Censorinus, MÖ 39'da İkinci Triumvirlik döneminde Roma Cumhuriyeti'nin bir konsülüydü. O ve meslektaşı Gaius Calvisius Sabinus, Jül Sezar MÖ 44'te Mart ayında suikasta kurban gittiğinde onu savunmaya çalışan tek iki senatördü ve triumvirlik altındaki konsüllükleri sadakatlerinin tanınmasıydı.
Marcius Censorinus, MÖ 42'den 40'a kadar Makedonya ve Achaea prokonsülüydü. O ve Fabius Maximus, Augustus altında imparatorluk monarşisinin kurulmasından önce yurtdışında "kurtarıcı ve kurucu" unvanıyla ve kendi adlarını taşıyan bir festivalle onurlandırılan son prokonsüllerdi. 40'lardaki iç savaşların ardından Censorinus, Cicero'nun Palatine'deki çok sevgili evini ele geçirdi.
Aile

Marcii CensoriniPatrici, pleb gens Marcia'nın bir koluydu, ancak Ronald Syme onların "atalarının prestijini, soylulara önceliği zar zor kabul ettiklerini" belirtiyor. Gaius Marius'un destekçileriydiler ve 80'ler ve 40'lar-30'ların iç savaşları boyunca tutarlı popularesdendiler. Lucius'un aynı adı taşıyan babası MÖ 88'de Sulla'nın düşmanlarından biriydi.
Censorinus'un kızı (veya muhtemelen kız kardeşi), MÖ 34'te yedek konsül olan Lucius Sempronius Atratinus ile evlendi. Oğlu Gaius Marcius Censorinus MÖ 8'de konsüldü.
Politik ve askeri kariyer

Censorinus, MÖ 43'te praetordu, anlaşılan, Cicero'nun yakıcı sözlerine güvenilecekse, Marcus Antonius'u desteklemek için Mutina'ya gitmeden önce praetor urbanus idi. Antonius'a katılan diğerleriyle birlikte senato tarafından halk düşmanı ilan edildi.
MÖ 42'deki Philippi Savaşı'ndan sonra Antonius, Censorinus'u Makedonya ve Achaea'dan sorumlu bıraktı ve burada MÖ 40'ın sonlarında Asinius Pollio tarafından görevi devralınana kadar prokonsül olarak kaldı.
Censorinus, MÖ 39'da konsüllüğünün ilk gününde Makedonya'ya karşı kazanılan bir zaferi kutladı. Zaferin yeni bir concordia, triumvirler arasında yakın zamanda yeniden teyit edilen birlik ve destekçilerini onurlandırma güçlerini gösterdiğinin düşünüldüğü ve Censorinus'un başarılarını yalnızca ikincil olarak belirttiği tartışıldı. Konsüllük meslektaşı Calvisius Sabinus gibi, Censorinus da Antonius'un bir partizanı olarak başladı, ancak Octavian tek gücü ele geçirdiğinde siyasi sığlıkta başarılı bir şekilde yol aldı.
Sadakatinden dolayı aldığı diğer ödüller arasında Censorinus'a Cicero'nun Palatine'deki sürgününden sonra restore etmek için böylesine yorucu çaba harcadığı evini satın alması için izin verildi. Değeri 3.500.000 sestertius olarak hesaplanmıştır. Palatine evi, Cicero'nun ölümünden sonra el konulan diğer mülküyle birlikte görünüşte açık artırmada satılmış olsa da, mülkiyetinin sembolizmi şansa bırakılamaz. Ev daha sonra Cicero'nun kötü şöhretiyle Calvisius ile ilişkilendirdiği T. Statilius Taurus'a geçti.
Konsül olarak Censorinus ve Calvisius, iç savaşlar sırasındaki suiistimallerden şikayet eden Aphrodisiaslı temsilciler adına senatoya bir öneri getirdiler. Buna göre şehre bağımsız bir müttefik statüsü verildi ve ek yararlar ve ayrıcalıklar kazandı.
Rahiplik

MÖ 17'deki Laik Oyunları yöneten quindecimviri sacris faciundis'i (rahip kurulu) kaydeden yazıtta, Censorinus, sadece Marcus Agrippa'dan sonra ikinci en kıdemli pozisyonu işgal ediyor. MÖ 31 gibi erken bir tarihte ve MÖ 17'de oldukça ileri yaşta olduğu bir tarihte bu rahip kolejinin (collegium) bir üyesi olabilirdi.
Bu süre zarfında aktif olduğu bilindiğinden, bazen Horatius'un dördüncü gazel kitabının Carmen 8'inde hitap ettiği Marcius Censorinus olduğu düşünülür. Bu Censorinus, daha sık MÖ 8'in daha az bilinen konsülü Lucius'un oğlu Gaius olarak tanımlanır.
Seçilmiş bibliyografya

Aksi belirtilmedikçe, TRS Broughton, The Magistrates of the Roman Republic (Amerikan Filoloji Derneği, 1952), vol. 2, s. 338–339, 362, 374, 382, 386, 426–427; cilt 3 (1986), s. 48–49.
Syme, Ronald . Roma Devrimi . Oxford University Press, 1939, 2002'de yeniden yayınlandı.
Syme, Ronald. Augustan Aristokrasisi . Oxford: Clarendon Press, 1986.
Jeodezi

Yer çekiminin deniz seviyesindeki değişimleri (1 mgal = çekimin milyonda biri). Bu ölçümlerle Dünya'nın tam şekli (jeoit) ve yer kabuğunun bileşimi tespit edilir.
Jeodezi ya da yerölçüm, yerkürenin modellenmesiyle, yerkürede ve dış alanında dört boyutlu kesin koordinat sistemlerini tanımlayan, referans ağlarını oluşturan, mekansal bilgileri bu ağ ve sistemlerle ilişkilendiren ve zamana bağlı değişimini izleyen ve genel anlamda yerkürenin şeklini tespit ve yeryüzünü ölçme işlemlerini konu edinen bilim dalı.
Haritacılık ve topografyanın da ilkelerini içerir. Bölgelere göre değişen yerçekimi ve ayrıca dünyanın dönüşü, kutupların durumu, gel-git gibi zamana bağlı olarak farklılık gösteren olaylar, jeodezinin inceleme konularıdır.
Yerküre, kendi ekseni etrafında dönen tüm gök cisimleri gibi, dönüşünün yol açtığı merkezkaç kuvvetinin etkisi ile basıklaşarak ideal bir küreden çok az sapan görünüm kazanmıştır. "Geoit" olarak tanımlanan bu şeklin ortalama çapı 12.742 km. dir. Kutuplar arası uzaklık ile ekvator çapı arasında, yaklaşık binde üç oranında bir basıklığa işaret eden, 43 kilometrelik bir fark bulunur.
Uluslararası standart olarak benimsenen Jeodezik Referans Sistemi 1980, (Geodetic Reference System 1980, (GRS 80)) elipsoidi, Yer'in biçimine en uygun referans geometrik şekil olarak kabul edilir. Bu, yarı büyük ekseni 6.378.137 metre, basıklığı 1/298,25722 olan bir elipsoittir. Yeryüzü ya da onun bir parçası ideal olarak bu elipsoide göre ölçülür.
Ancak, gerek tarihsel alışkanlık, gerekse uygulamadaki kolaylık nedeniyle yeryüzünün topoğrafik yüksekliklerinin deniz seviyesine göre belirlenmesi, uygulamada jeoit adı verilen ve ideal bir elipsoitten farklı bir geometrik şekil tanımlamayı gerekli kılmıştır. Bunun nedeni, yerkürenin iç yapısının tümüyle homojen olmamasından kaynaklanan yerçekimi farklılıkları yüzünden deniz seviyesinin yerçekimi ivmesinin nispeten az olduğu alanlarda GRS80'e oranla daha yüksek, ivmenin daha çok olduğu alanlarda ise daha alçak olmasıdır.
Jeoit, yerkürenin kütleçekimi alanının, ortalama deniz seviyesine en yakın eşpotansiyel yüzeyi olarak tanımlanabilir, jeoit yüzeyi herhangi bir noktasında, çekül eğrisine diktir. Jeoidin GRS80'e göre sapması, en yüksek olduğu noktada +85 metre ile Büyük Okyanus'ta, en alçak olduğu noktada ise -106 metre ile Hint Okyanusu'nda gerçekleşir. Yüzey şekillerinin jeoide göre yaklaşık 20 kilometrelik bir aralık içinde yer aldığı görülür: en yüksek nokta 8.850 metre ile Everest tepesi, en alçak nokta ise -10.910 metre ile Mariana Çukuru'dur.
Türkiye'de jeodezi eğitimi, üniversitelerin geomatik mühendisliği, harita mühendisliği ve jeodezi ve fotogrametri mühendisliği bölümlerinde verilmektedir.
İstanbul Harekâtı (1807)

İstanbul Harekâtı ya da Çanakkale Harekâtı, 1807-1809 Osmanlı-İngiliz Savaşı'nda evre.
1806 yılında Osmanlı İmparatorluğu'yla savaşa giren Rusya İmparatorluğu'yla ittifak halinde Osmanlılara savaş açan Birleşik Krallık 1807 yılında Amiral Duckworth komutasındaki İngiliz donanmasını Çanakkale Boğazı'na sokarak buradaki bir Osmanlı filosunu mağlup ettikten sonra başkent İstanbul önlerine geldiyse de, alınan savunma önlemleri karşısında çekilmek zorunda kaldı ve Çanakkale Boğazı'ndan çıkarken kayıplara uğradı.
Harekât > Çanakkale Boğazı'nda muharebe

İngiliz donanması Royal George (100), Windsor Castle (98), Canopus (80), Pompée (74), Repulse (74), Ajax (74), Thunderer (74), Standard (64), Endymion (40) ve Active (38) gemileri ile Lucifer ve Meteor bomba gemilerinden müteşekkildi. Donanma Çanakkale Boğazı açıklarında uygun rüzgar beklerken 14 Şubat'ta alev alan Ajax 15 Şubat'ta Bozcaada'ya sürüklenerek patladı ve 250 İngiliz denizci öldü. 19 Şubat 1807'de uygun rüzgârı bulan donanma 08.00'da Boğaz'a girdi ve her iki yakadaki Türk kalelerinin ateşiyle karşılaştı. Boğaz'da Osmanlı donanmasına bağlı 13 parçalık bir filo (1 kalyon, 4 firkete, 4 şalupa, 2 brik ve 2 gambot) İngilizleri karşıladıysa da; 1 gambot ve 1 şalupa esir düştü, diğerleri de baştankara etti ve İngilizlerce yakıldı. 1 brik ise süratle İstanbul'a seyrederek İngiliz donanmasının gelişini haber verdi. Akşam 5.00 civarında İngiliz donanması Marmara Denizi'ne girdi.
Harekât > İstanbul önlerinde İngiliz donanması

İngiliz donanması 20 Şubat'ta İstanbul kıyılarına ulaşarak Adalar önüne demir attı. Bu, İstanbul'un Fethi'nden (1453) bu yana bir düşman donanmanın İstanbul önlerinde göründüğü ilk olaydı. Osmanlı donanması ise Boğaz ve Haliç'te savunma düzeni aldı. Amiral Duckworth 21 Şubat'ta Endymion gemisini göndererek Osmanlı donanması'nın teslim edilmesi talebini içeren yarım saatlik bir ültimatom verdi. Buna hiçbir yanıt verilmediği gibi, İngiliz Amiral'in görüşme talebi ise Kadıköy önerilmek suretiyle cevaplandı. İngiliz Amiral'in hareketsiz kalması inandırıcılığını yitirmesine yol açtı.
Hazırlıkların tamamlanmasının ardından Osmanlı İmparatorluğu Halet Efendi aracılığıyla İngiliz Amiral'e sert bir nota verdi. Ayrıca, bir grup Türk askeri Kınalıada'ya çıktı. Buna karşılık olarak Amiral Duckworth de aday İngiliz denizcilerini çıkardı. Adanın içlerindeki manastır ve çevresinde yoğunlaşan çarpışamalarsa gayrimüslimler de Türk askerlerine destek verdi ve İngiliz deniz piyadelerinin püskürtüldü.
Harekât > Çanakkale Boğazı'ndan çıkış

İngiliz donanması 3 Mart'ta Ege Denizi'ne doğru çıkışa geçti. Buna mukabil, tahkimatını güçlendirmiş Osmanlı savunması Boğaz geçişinde İngiliz donanmasını topa tuttu. 400-450 kilogramlık taş gülleler İngiliz gemilerine büyük hasar verirken, 29 ölü ve 138 yaralı veren İngiliz donanması 3 Mart akşamı Çanakkale Boğazı dışına çıkmayı başardı.
Çanakkale ve İstanbul'daki çarpışmalarda verilen 280 zayiat ve Ajax gemisinin infilakıyla verilen 250 ölü İngiliz donanması açısından başarısız sonuçlanan seferin ağır faturası oldu.
Çanakkale önlerinde deniz muharebesi (16 Şubat 1807)
Fransız Elçisi Sebastiani'nin de desteğiyle İstanbul'da güçlendirilen savunma