stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Rafael Bombelli

| Rafael Bombelli |
| --- | --- |
Rafael Bombelli'nin L'Algebra adlı eseri: 1579 tarihli Bologna baskısının önsözü
Doğum: Raffaele Bombelli 1526 Borgo Panigale
Ölüm: 1572 (46 yaşlarında) Roma
Milliyet: İtalyan
Vatandaşlık: Papalık Devleti

Kariyeri
Dalı: Matematik, mühendislik
 

Rafael Bombelli (20 Ocak 1526 vaftiz edildi — ölümü 1572), İtalyan bir matematikçiydi. Bologna'da doğmuştur, cebir üzerine bir eserin yazarıdır ve karmaşık sayıların anlaşılmasında temel ve önemli bir şahsiyettir.
Sonunda sanal veya karmaşık sayılarla ilgili problemi ele almayı başaran kişi oldu. Bombelli, 1572 tarihli L'Algebra adlı kitabında denklemleri del Ferro/Tartaglia yöntemini kullanarak çözdü. Temsili semboller olan +i ve -i'den önce gelen retoriği tanıttı ve her ikisinin de nasıl çalıştığını açıkladı.
Yaşamı

Rafael Bombelli, 20 Ocak 1526'da Bologna, Papalık Devletleri'nde vaftiz edildi. Yün tüccarı Antonio Mazzoli ile bir terzinin kızı olan Diamante Scudieri'nin çocuğu olarak dünyaya geldi. Mazzoli ailesi, bir zamanlar Bolonya'da oldukça güçlüydü. Papa Julius II, 1506 yılında iktidara geldiğinde, yönetici aile olan Bentivoglioları sürgüne gönderdi. Bentivoglio ailesi 1508'de Bolonya'yı geri almaya çalıştı, ancak başarısız oldu. Rafael'in büyükbabası darbe girişimine katıldı ve yakalanıp idam edildi. Daha sonra Antonio, Mazzoli ailesinin ününden kaçmak için soyadını Bombelli olarak değiştirerek Bolonya'ya dönebildi. Rafael, altı çocuğun en büyüğüydü. Rafael, üniversite eğitimi almamış, bunun yerine Pier Francesco Clementi adında bir mühendis-mimar tarafından eğitilmiştir.
Bombelli, zamanının önde gelen matematikçilerinin cebir üzerine yazdığı eserlerin hiçbirinin konuyu dikkatli ve kapsamlı bir şekilde açıklamadığını düşünüyordu. Rafael, sadece matematikçilerin anlayabileceği başka bir dolambaçlı tez yerine, cebir üzerine herkesin anlayabileceği bir kitap yazmaya karar verdi. Metni kendi içinde tutarlı olacak ve yüksek öğrenim görmeyenler tarafından da kolayca okunabilecekti.
Bombelli, 1572 yılında Roma'da öldü.
Bombelli'nin Algebra adlı eseri

Bombelli, 1572 yılında yayımlanan Algebra (“Cebir”) başlıklı kitabında, o dönemde bilinen cebirin kapsamlı bir açıklamasını yapmıştır. Negatif sayılarla hesaplama yapmanın yolunu yazan ilk Avrupalıydı. Aşağıda metinden bir alıntı yer almaktadır:
| --- | --- |
	Plus times plus makes plus  	Minus times minus makes plus  	Plus times minus makes minus  	Minus times plus makes minus  	Plus 8 times plus 8 makes plus 64  	Minus 5 times minus 6 makes plus 30  	Minus 4 times plus 5 makes minus 20  	Plus 5 times minus 4 makes minus 20: 	Artı çarpı artı, artı yapar  	Eksi çarpı eksi artı yapar  	Artı çarpı eksi eksi yapar  	Eksi çarpı artı eksi yapar  	Artı 8 çarpı artı 8, artı 64 yapar  	eksi 5 çarpı eksi 6 artı 30 yapar  	Eksi 4 çarpı artı 5 eksi 20 yapar  	Artı 5 çarpı eksi 4 eksi 20 yapar

Bombelli, yukarıda da görüldüğü üzere, herkesin anlayabileceği basit bir dil kullanmıştır. Ama aynı zamanda, çok da titizdi.
Bombelli'nin Algebra adlı eseri > Notasyon

Bombelli, ilk kez basılı bir metinde (Algebra adlı eserinin II. kitabında)
denkleminin
olarak göründüğü ve U3'ü üzerinde 3 rakamı olan kabarık bir çanak şeklinde (büyük U harfinin kavisli kısmı gibi) yazdığı bir indeks notasyonu biçimini tanıttı. Tam sembolik gösterim kısa bir süre sonra Fransız matematikçi François Viète tarafından geliştirildi.
Bombelli'nin Algebra adlı eseri > Karmaşık sayılar

Ancak belki de cebirle ilgili çalışmalarından daha önemlisi, kitapta Bombelli'nin karmaşık sayılar teorisine yaptığı olağanüstü katkıların da yer almasıdır. Karmaşık sayılar hakkında yazmadan önce,  x^{3}=ax+b, formundaki denklemlerin çözümlerinde ortaya çıktıklarına işaret eder,  (a/3)^{3}>(b/2)^{2}, kübiğin (üçündü derece denklemin) diskriminantının negatif olduğunu belirtmenin başka bir yoludur. Bu tür bir denklemin çözümü, bir sayının toplamının küp kökünü ve bazı negatif sayıların karekökünü almayı gerektirir.
Bombelli, sanal sayıları pratik olarak kullanmaya başlamadan önce, karmaşık sayıların özelliklerinin ayrıntılı bir açıklamasına girdi. Hemen ardından, sanal sayılar için aritmetik kurallarının gerçek sayılar için olanlarla aynı olmadığını açıkça ortaya koydu. Bu büyük bir başarıydı, çünkü kendisinden sonra gelen çok sayıda matematikçinin bile bu konuda kafası son derece karışıktı.
Bombelli, negatif sayıların kareköklerini diğer matematikçilerin yaptığı gibi normal radikaller olarak ele almak yerine bunlara özel bir isim vererek kafa karışıklığını önledi. Bu, söz konusu sayıların ne pozitif ne de negatif olduğunu açıkça ortaya koymuştur. Bu tür bir sistem Euler'in karşılaştığı karışıklığı önler. Bombelli, sanal i sayısını eksinin artısı olarak adlandırdı ve -i için eksinin eksisi ifadesini kullandı.
Bombelli, sanal sayıların kuartik (dördüncü derece) ve kübik denklemleri çözmek için çok önemli ve gerekli olduğunu görecek öngörüye sahipti. O zamanlar insanlar karmaşık sayıları sadece pratik denklemleri çözmek için bir araç olarak görüyorlardı. Bu nedenle Bombelli, Cardano gibi diğer matematikçilerin pes ettiği casus irreducibilis durumlarında bile Scipione del Ferro'nun kuralını kullanarak çözüm elde edebilmiştir.
Bombelli kitabında karmaşık aritmetiği şu şekilde açıklıyor:
| --- | --- |
	Plus by plus of minus, makes plus of minus.  	Minus by plus of minus, makes minus of minus.  	Plus by minus of minus, makes minus of minus.  	Minus by minus of minus, makes plus of minus.  	Plus of minus by plus of minus, makes minus.  	Plus of minus by minus of minus, makes plus.  	Minus of minus by plus of minus, makes plus.  	Minus of minus by minus of minus makes minus.: 	Artı eksinin artısı, eksinin artısı yapar.  	Eksinin artısıyla eksi, eksinin eksisini yapar.  	Artı eksinin eksisi, eksinin eksisini yapar.  	Eksi eksinin eksisi, eksinin artısı yapar.  	Artı eksi ile artı eksi, eksi yapar.  	Eksi artı eksi eksi, artı yapar.  	Eksi eksi artı eksi ile artı yapar.  	Eksi eksi eksi eksi eksi yapar.

Bombelli, gerçek ve sanal sayıların çarpımını ele aldıktan sonra, toplama ve çıkarma kurallarından bahsetmeye devam eder. Gerçek kısımların gerçek kısımlara, sanal kısımların da sanal kısımlara eklendiğine dikkat çeker.
Takdir

Bombelli, genellikle karmaşık sayıların mucidi olarak kabul edilir, çünkü ondan önce hiç kimse bu tür sayılarla uğraşmak için kurallar koymamıştı ve hiç kimse sanal sayılarla çalışmanın yararlı sonuçlar doğuracağına inanmıyordu. Bombelli'nin Algebra kitabını okuduktan sonra Leibniz, Bombelli'yi “... analitik sanatın olağanüstü ustası” olarak övmüştür. Crossley, kitabında şöyle yazmaktadır: “Böylece, Cardan negatif sayıların kareköklerini işe yaramaz bulurken, Bombelli adında bir mühendis, belki de kendisine yararlı sonuçlar verdiği için karmaşık sayıları pratik olarak kullanmıştır. Bombelli karmaşık sayıları ilk kez ele alan kişidir. . . Karmaşık sayıların hesaplama yasalarını sunuşundaki titizliği dikkate değerdir.”
Başarılarının onuruna bir Ay kraterine Bombelli adı verilmiştir.
Bombelli'nin karekök hesaplama yöntemi

Bombelli karekökleri hesaplamak için sürekli kesirler ile ilgili bir yöntem kullanmıştır. Henüz sürekli kesir kavramına sahip değildi ve aşağıda Pietro Cataldi (1613) tarafından verilen daha sonraki bir versiyonun algoritması bulunmaktadır.
{\sqrt {n}} bulma yöntemi  n=(a\pm r)^{2}=a^{2}\pm 2ar+r^{2}\  ve  0<r<1\  ile başlar ve buradan  r={\frac {|n-a^{2}|}{2a\pm r}} olduğu gösterilebilir.  r için sağ taraftaki ifadenin kendi içinde tekrarlanan ikamesi bir sürekli kesir verir:
ancak Bombelli daha çok  r için daha iyi yaklaşımlarla ilgilenmektedir.  a için seçilen değer,  n kareleri arasında kalan tam sayılardan biridir. Yöntem,  {\sqrt {13}}\  için aşağıdaki yakınsakları verirken, gerçek değer 3,605551275... :
Son yakınsak 3,605550883... değerine eşittir. Bombelli'nin yöntemi, Heron ve Arşimet tarafından kullanılan formüller ve sonuçlarla karşılaştırılmalıdır. Arşimet'in  \pi  değerini belirlerken kullandığı  {\frac {265}{153}}<{\sqrt {3}}<{\frac {1351}{780}} sonucu,  r'nin başlangıç değerleri için 1 ve 0 kullanılarak bulunabilir.
Konuyla ilgili okumalar

Morris Kline, Mathematical Thought from Ancient to Modern Times, 1972, Oxford University Press, New York, 0-19-501496-0
David Eugene Smith, A Source Book in Mathematics, 1959, Dover Publications, New York, 0-486-64690-4
Crossley, John N. (1987). The emergence of number. Singapore: World Scientific. doi:10.1142/0462. ISBN 978-9971-5-0413-7.
Daniel J. Curtin ve diğerleri. (1996), Rafael Bombelli's L'Algebra (PDF) KB1 bakım: Diğerlerinin yanlış kullanımı (link)
Algebra, 1572
Küçlüg Bilge Kağan

Küçlüg Bilge Kağan, 821-824 yılları arasında babası Alp Bilge Kağan'ın ölümünden sonra tahta geçen Uygur kağanıdır. Hakkındaki bilgiler, Çin kaynakları ve Karabalasagun Yazıtı'ndan elde edilmiştir. Karabalasagun Yazıtı'na göre adı "Tengride Kut Bolmış Küçlüg Bilge Kağan"dır. Küçlüg Bilge Kagan, Uygur kağanlığının iç durumunu düzeltmek için samimi olarak gayret göstermiştir. Özellikle Uygur-Çin münâsebetlerine büyük önem vermiştir. Ancak bu sayede kağanın döneminde ülkede iktisadi bir zenginlik oluşsa da, ülke varlıklarının özellikle gereksiz düğün masraflarıyla harcanması sonucu Uygur Kağanlığı gerileme dönemine girmiştir.
Arka plan

Uygur Kağanlığı ve Çin İmparatorluğu arasında Küçlüg Kağan'dan önceki 12 yıl boyunca yaşanan en büyük siyasi kriz, Çin prensesinin Uygur kağanıyla bahaneler üretilerek evlendirilmemesiydi. Ancak, Alp Bilge Kağan'ın Çin sınırına askerî yığınak yaparak zaten Tibetliler karşısında düştüğü zor durum karşısında oldukça buhranlı günler yaşayan Çin, bu evliliğe razı olmuştur. Ancak tam bu evlilik gerçekleşme evresindeyken Uygur kağanı ölmüştür. Yine yakın dönemde Çin İmparatoru Hsien-Tsung da ölmüştür. Bunun üzerine Çin tahtına geçen Mu-tsung, Uygurlara verilen sözü yerine getirmeye karar vermiştir.
Kağanlığı

Çin tahtına Mu-tsung'un geçmesiyle birlikte, tahta yeni çıkmış olan Küçlüg, Çin ile evlilik bağı kurma isteğini Çin'e iletmiştir. Bu istek olumlu karşılanmış ve 20.000 at, 1000 deveden oluşan Uygur heyeti bu hediyelerle Çin sarayına gitmiştir.
İbn Bahr adındaki bir Arap seyyah da bu elçi grubunun Çin'de bulunduğu sırada burayı ziyaret etmekteydi. Ona göre, Türklerin bu elçilik heyeti o güne kadar Çin başkentini ziyaret eden en büyük heyettir. Yine bu seyyah Uygur halkını şu şekilde tanımlamaktadır: “Halkı arasında Zındık dini (Maniheizm) geçerlidir, başkentte zındıklar çoğunluktadır.” denilmektedir. Bu durum, Küçlüg Bilge Kağan Dönemi'nde Maniciliğin iyiden iyiye Uygur toplumuna egemen olduğunu göstermektedir. Mani dininin savaşçıl özelliklere karşı oluşu ve Çin konçuyunun (prensesinin) devletin iç işlerinde oluşturduğu bozgunculuk neticesinde Küçlüg Bilge Kağan ülke içi huzuru sağlamakta başarılı olamamıştır. Bunda, Çin kaynaklarında anlatılan savurgan düğün masraflarının devletin maliyesini bozması ve bu evlilikten rahatsız olan Tibetlilerin Çin'i kışkırtması da etkilidir. Karluk Türkleri de Tibetlilerle bu dönemde Uygurlara karşı birlik olmuştur. Ayrıca bu ittifaka kağanın oğlu da katılmış, olay bir iç isyan boyutu kazanmıştır. Bu durum Karabalasagun Yazıtı'nda şöyle anlatılır:
Küçlüg Bilge Kağan, karluklar ve Tibetlilere hücum etti. Bayraklarını yırttı. Bu ülkelerin halklarını hayvanlarıyla birlikte esir etti. Bunun üzerine yabgu (kağanın oğlu) buyruldulara uymayarak ülkeyi terk etti.
Küçlüg Bilge Kağan, 824'te öldü. Onun ölümüyle birlikte tahta kardeşi Kasar Kağan geçmiştir.
Paolo Veronese resim eserleri listesi

Ana madde: Paolo Veronese
Bu liste Venedikli  ressam Paolo Veronese (1528-1588)  tablolarının listesini kronolojik sıraya göre vermektedir. Bu listede her tablonun küçük bir kopyası; Türkçeye çevrilmiş tablonun ismi; tablonun yapım tarihi; tablonun boyutları; tablonun hazırlanması için kullanılan ortam ve renklendirme yöntemi; ve günümüzde tablonun sergilenme şehri; yeri ve ülkesi verilmektedir.
1550 öncesi tabloları

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Jarius'ün kızının yeniden diriltilmesi | Yak. 1546 . | 42×37 cm | Tuval üstüne monte edilmiş  kağıt üzerine yağlı boya. | Paris | Louvre Müzesi | Fransa. |
|  | San Katerina'nın mistik evlenmesi | 1547 | 58×91 cm | Tuval üzerine yağlı boya | New Haven | Yale Üniversitesi Sanat Galerisi |  ABD. |
|  | Bevilacqua-Lazise kilise sunağı | 1548 | 223×172 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Verona | Castelvecchio Müzesi |  İtalya. |
|  | İsa'nın cesedi önünde ağlayıp dövünme | Yak. 1548 | 76×117 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Verona | Castelvecchio Müzesi |  İtalya. |
|  | Mecdelli Meryem'in Hristiyanlığı kabul etmesi | Yak. 1548. | 118×164 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Londra | National Gallery |  Birleşik Krallık |
|  | İsa'nın lahtinden çıkartılması | 1548-1549 | 213×173 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Verona | Özel koleksiyon |  İtalya. |
|  | Marcus Curtius'un kendini yeraltı tanrılarıına kurban etmesi | Yak. 1550 | Çapı 221,5 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Viyana | Viyana Sanat Tarihi Müzesi |  Avusturya. |
1550-1560 dönemi tabloları > Villa Soranzo Freskoları

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Aritmetik ve Geometri arasında tanrıça Minerva | 1551 | 190×281 cm | Sıva üzerine fresko | Venedik | Balbi Sarayı |  İtalya |
|  | Adalet | 1551 | Yak. 200× 100 cm | Sıva üzerine fresko | Castelfranco Veneto | Katedral |  İtalya |
|  | Aşırıya gitmeme  | 1551 | Yak. 200×100 cm | Sıva üzerine fresko | Castelfranco Veneto | Katedral |  İtalya |
|  | Zaman ve şöhret | 1551 | 353×168 cm | Sıva üzerine fresko | Castelfranco Veneto | Katedral. |  İtalya |
|  | Merdiven küpeştesi üstüne çıkan putto bebek | 1551 | 115 × 87 cm | Tuvale nakledilmiş fresko | Castelfranco Veneto | Katedral |  İtalya |
|  | Merdiven küpeştesi üstünde putto bebek | 1551 | 115 × 87 cm | Tuvale nakledilmis fresko | Castelfranco Veneto | Katedral |  İtalya |
|  | Kanatlı putto bebek | 1551 | 74,8×67 cm | Sıva üzerine fresko | Vicenza | Palazzo Chiericati Sarayı Şehir Müzesi |  İtalya |
1560 - 1570 dönemi tabloları > Villa Barbaro, Maser Freskoları. 1560-1561

| Resim | Açıklamaler | Notlar |
| --- | --- | --- |
|  | Sala a crociera :   Manzaralar, Müzler ve Aldatıcı kapı resmi. |  |
|  | Sala a crociera :   Müzler ve Aldatıcı kapı |  |
|  | Sala di Bacco :   Bacchus üzüm suyunu bir kaba sıkarak çoban olan mevsim tanrısı Vertumus ve tarım tanrısı Saturn'e şarap vermekte. Üç putti bebek ve bir kemancı müz müzik sağlıyor.. |  |
|  | Tribunale d'amore :    Aşk Mahkemesi: Aşk tanrıçası Afrodit, Jüpiter'in karısı ve evlenme ve çocuk doğurma tanrıçası Juno ve nikâh ve düğün tanrısı genç Hymen'den oluşmuş |  |
|  | Sala dell'Olimpo :   Salonun kubbesi | Kubbenin ortasında Olimpos Dağında yaşayan tanrıların resimleri bulunmakta. Salonun ismi antik Grek tanrılarının yaşadıkları Olimpos Dağı'ndan gelmekte. |
|  | Sala dell'Olimpo :   Balkonun korkuluğu arkasında bir genç kız ve daha yaşlı mürebbiyesi salona bakmaktalar. |  |
|  | Sala dell'Olimpo |  |
|  | Sala dell'Olimpo :   Kış ve ilkbahar : Demirci ve demirden silahlar ve zırhlar üreten ateşler tanrısı Hephaistos (Roma milolojisinde Vulcan) ve kızkardeşi ve karısı  aşk ve güzellik tanrıçası Afrodit  (Roma mitolojisinde Venüs) tarafından temsil edilmekteler. |  |
|  | Sala dell'Olimpo :   Yaz ve sonbahar': Ceres ve Bacchus tarafından temsil edilmekte |  |
|  | Sala del cane    Alegori: sağdan sola doğru Venedik, başarma tutkusu ve kıskançlık |  |
|  | Sala del cane   Manzara: Üstte Kutsal aile ve küçük San Yuhanna ve San Katerin. | Bu salonun ismi "köpek salonu (sala del cane) " olup bir köpek resmi tablonun altında hemen ortasında görülmektedir. |
|  | Sala del cane :   Zaman (Saturn) ve Tarih  |  |
|  | Sala del cane :   Şans bir uyuyan adamın başında krallık tacı olarak görülmekte. |  |
|  | Sala della lucerna  :    Ölümlü adama ilahi sonsuzluğa doğru yol gösterilmekte . |  |
|  | Sala della lucerna  :   Bilgelik ve erkekce erdemlikler. |  |
|  | Sala della lucerna  :   Nemesis: Hakedilen kaçınılmaz ceza |  |
|  | Sala della lucerna  :   Kutsal Aile |  |
1560 - 1570 dönemi tabloları > Petrobelli kilise sunak resimleri

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Ölü İsa meleklerle | Yak. 1563 | 222,3×251 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Ottawa | Canada Ulusal Galerisi. |  Kanada |
|  | Kesiş San Antoni ile Antonio Petrobelli | Yak. 1563 | 198,5×117,8 cm | uval üzerine  yağlı boya | Edinburg | İskoçya Ulusal Galerisi. |  Birleşik Krallık |
|  | San Hieronymus ile Girolamo Petrobelli | Yak. 1563 |  ? | Tuval üzerine  yağlı boya | Londra | Dulwich Resim Galerisi |  Birleşik Krallık |
|  | Büyük melek Mikâil resmi parçası | Yak. 1563 | 41×32,1 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Austin | Blanton Sanat Müzesi |  ABD |
|  | Azize Katerina'nın Gizemli Evliliği  | 1560-1565 | 130.5x130 cm | tuval üzerine yağlı boya | Montpellier | Fabre Müzesi |  Fransa |
1560 - 1570 dönemi tabloları > San Sabastiano Kilisesi, Venedik tabloları

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Bakire Meryem'in taç giymesi. | 1555 | 200×170 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Matta. | 1555 | 85×240 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Markos. | 1555 | 85×200 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Luka | 1555 | 85×200 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | Evanjelist San Yuhanna | 1555 | 85×240 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | Mordecai'nin zaferi | 1556 | 500×370 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | Ester'in Artaserhas tarafından taç giydirilmesi  | 1556 | 450×370 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | Vaşti'nin sürgün edilmesi | Yak. 1556 | 500×370 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Sabastian'ın üç okçu oklarıyla vurulması | 1558 | 270×130 cm | Fresko | Venedik | San Sabastiano Kilisesi, |  İtalya. |
|  | San Sebastiano'ın vücudunun oklarla delinmesi | 1558 | 270×130 cm | Fresko | Venedik | San Sabastiano Kilisesi, |  İtalya. |
|  | Beşaret | 1558 |  ? | Fresko | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Sabastian'in Hristiyan şehidi olması | 1558 | 350×480 cm | Fresko | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Sebastiano Diocletianus'u azarlaması | 1558 | 350×480 cm | Fresko | Venedik | San Sabastiano Kilisesi, |  İtalya. |
|  | Tapınakta sunulma | 1560 | 490×190 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | Bethesda Havuzu'nda mucize | 1560 | 490×190 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi, |  İtalya. |
|  | Muzaffer Meryem ile yanında San Sebastian, San Petrus, Santa Katerina ve San Francesko | 1562 | 420×230 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Sabastian'in Hristiyan şehidi olması | 1565 | 355×540 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
|  | San Markus ve San Marcellino'nun Hristiyan şehidi olmaya götürülmeleri | 1565 | 355×540 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | San Sabastiano Kilisesi |  İtalya. |
Ziyafet (Cene) resimleri

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Simone Evinde Ziyafet | Yak. 1556 | 314×451 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Torino | Sabauda Galerisi |  İtalya |
|  | Kana'da Düğün | 1562-1563 | 666×990 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Paris | Louvre Müzesi | Fransa |
|  | Simone Evinde Ziyafet | 1567-1570 | 275×710 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Milano | Brera Müzesi |  İtalya |
|  | Simone Evinde Ziyafet | 1570-1572 | 454×874 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Versay | Versay Sarayı | Fransa |
|  | Simone Evinde Ziyafet | 1571-1572 | 207×457 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Dresden | "Gemäldegalerie Alte Meister" Galerisi | Almanya |
|  | Cena di san Gregorio Magno | 1572 | 447×878 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Vicenza | Madonna di Monte Berico Sığınma Evi |  İtalya |
|  | Levi Evinde Ziyafet | 1573 | 555×1280 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Venedik | Academia Galerisi |  İtalya |
Portreler

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | İsabella Guerrieri Gonzaga Canossa portresi. | 1547-1548 | 115×95 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Paris | Louvre Müzesi | Fransa. |
|  | Vaşak kürkü giymiş bir beyefendinin portresi. | Yak. 1550-1560 | 140×107 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Floransa | Palatina Galerisi | İtalya. |
|  | Iseppo da Porto ve oğlu Adriano'nun portresi. | 1551-1552 (veya yak. 1555) | 206×120 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Floransa | Uffizi Galerisi | İtalya. |
|  | Livia da Porto Thiene ve kızı Porzia'nın portresi. | 1551-1552 (veya yak. 1555) | 208,4×121 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Baltimore | Walters Sanat Müzesi |  ABD. |
|  | Bir Venedikli soylu kadın portresi (La Belle Nani). | Yak. 1560 | 119×103 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Paris | Louvre Müzesi | Fransa. |
|  | Bir kadın portresi.  | Yak. 1560 | 117×92 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Madrid | Prado Müzesi | İspanya. |
|  | Bir erkeğin portresi. | Yak. 1560 | 120×102 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Budapeşte | Güzel Sanatlar Müzesi, Budapeşte | Macaristan. |
|  | Daniele Barbaro portresi. | 1561-1565 | 121×106 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Amsterdam | Rijksmuseum | Hollanda. |
|  | Bir kadın portresi. | 1565 | 106×87 cm | Tuval üzerine  yağlı boya | Douai | Chartreuse  Müzesi | Fransa. |
|  |  Bir tazı köpekli çocuk portresi. | Yak. 1570 | 173,7×101,9 cm | Tuval üzerine yağlı boya | New York | Metropolitan Museum of Art |  ABD. |
|  | Agostino Barbarigo'nun portresi. | 1571-1572 | 102,2×104,2 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Cleveland | Cleveland Sanat Müzesi |  ABD. |
|  | Livia Colonna portresi. | 1572 | 121×98 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Madrid | Prado Müzesi |  İspanya. |
|  | Jakob König portresi. | 1575-1580 | 83×74 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Prag | Ulusal Galeri |  Çekya. |
|  | Bir erkek portresi. | 1576-1578 | 192×134 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Los Angeles | Getty Müzesi |  ABD. |
|  | Alessandro Vittoria portresi. | 1580 circa | 110×77 cm | Tuval üzerine yağlı boya | New York | Metropolitan Museum of Art |  ABD. |
|  | Vincenzo Scamozzi portresi. | Yak. 1580 |  ? | Tuval üzerine yağlı boya | Denver | Denver Sanat Müzesi |  ABD. |
|  | Santa Agnese'ye benzer bir hanımın portresi. | Yak. 1580 | 86,4×75 cm | Tuval üzerine yağlı boya | Houston | Houston Güzel Sanatlar Müzesi |  ABD. |
Yapım tarihi belirsiz

| Resim | İsim | Yapım tarihi | Boyutları | Teknik | Sergilenme şehri | Sergilenme yeri | Sergilenme ülkesi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | Virgin taç giyme |  ? |  | Tuval üzerine yağlı boya | Venedik | Accademia (Venedik) | İtalya |
|  | Ecce Homo |  ? | 72,5×85 cm | Tuval üzerine yağlı boya |  |  |  |
|  | Alegori |  ? |  ?? x?? cm | Tuval üzerine yağlı boya | Vatikan | Vatikan Müzesi | (Vatikan) |
Dış kaynaklar

Pignatti, Terisio  ve Pedrocco, Filippo (1991) Veronese : catalogo completo dei dipinti, Floransa: Cantini, ISBN 8877371382 (İtalyanca)