Salam Salamzade
Çalışmaları

Salam Salamzade 1929 yılında Azerbaycan'ın bölgelerini ziyaret ederek bir süre Gence ve Lenkeran'da kalarak yaratıcılıkla uğraştı. Bu dönemde "İplik Dükkanı" (1930), "MTS'nin Açılışı" (1932), "Gence Tekstil Fabrikasında", "Konserve fabrikasında", "Komsomol İşçilerinin Çalışma Saatleri" gibi yaratıcılığının ilk dönemlerine özgü tematik resimler yarattı.
İkinci Dünya Savaşı sırasında sanatçı daha çok savaş kahramanlarının portrelerini yaptı. Ayrıca 1940 yılında Salam Salamzade, sanatçı Sadık Şerifzade ile birlikte Nizami Gencevi'nin adını taşıyan Azerbaycan Edebiyatı Müzesi projesi için "Azerbaycan Edebiyat Alimlerinin Panteonu" adlı anıtsal bir pano hazırladı. Savaştan sonra yaratıcı becerilerini geliştirmek amacıyla ülkenin güney bölgelerine, özellikle Astara ve Lenkeran'a iş gezilerine çıktı.
S. Salamzade'nin sanatçı portreleri, çalışma sürecindeki işçilerin görüntüleri oldukça inandırıcıdır, karakterlerin karakteristik ve psikolojik özelliklerini bünyesinde barındıran, iç dünyalarını ortaya çıkaran sanatsal unsurlar açısından zengindir, aynı zamanda endüstriyel manzaralar ve doğadaki lirik sanatsal detayları da içerir. Sanatçının savaş sonrası dönemde oluşturduğu portre galerisi rengiyle dikkat çekiyordu. Bu resimler arasında sanatçının eşi ve Azerbaycan'ın ilk film yönetmeni Gemer Salamzade'nin portresi de vardı.
Sanatçının portre çalışmaları arasında "Maniya Kerimova'nın Portresi" (1938), "Üzeyir Hacıbeyov'un Portresi" (1941), "Halk Sanatçısı Sıdgi Ruhulla'nın Portresi" (1944), "Projektör Arkası" (1955), "Portre" yer almaktadır. Azerbaycan'ın ilk kadın sinema yönetmeni Gamar Almaszade'nin Portresi" (1957), "Gilenar'lı Kız Portresi" (1957), "Neriman Nerimanov'un Portresi" (1958), "Dedesinin Çiçeği Olan Kız" (1962), "Genç Portresi" Kolektif Çiftçi Kızı" (1964), "Köylü Kızı" (1972) ve diğerleri gösterilebilir.
S. Salamzade olay örgüsü, tablo ve manzara türünde yarattığı eserlerinde bazen iki türün özelliklerini bir resimde birleştirmiştir. Komplo resimleri ve mezar çalışmaları arasında "Rüstem'in Afrasiyab ile Muharebesi" (1934), "Güneşin Altında" (1958), "Devlet Çiftliği Çölleri" (1959), "Suya Giden Kadınlar" (1968), "Nehir Ovası" yer alıyor. (1970), "Arkadaşlar" (1970), "Günbatımında" (1973), "Düğüne Gelenler" (1974), "Astara Subtropikal Devlet Çiftliği" (1976), "Rezervuarlar" (1976), "Lankara Çay Yetiştiricileri" (1977) ve diğerlerinden bahsedilebilir.
1960'lı yıllardan itibaren birçok yabancı ülkeyi ziyaret eden Salamzade, izlenimlerinden yola çıkarak manzara ve portre çalışmaları yaptı. Sanatçının yaratıcı bir misyon ve yurt dışı ziyaretleri sonucunda ortaya çıkardığı resimler, yaratıcılığının ayrı bir yönünü oluşturmaktadır. Yurtdışına ilk gezilerinden biri 1958'de Çekoslovakya'ya oldu. Salamzade ülkeyi dolaştı, tarihini, zengin kültürel mirasını ve modern yaşamını tanıdı ve izlenimlerinden yola çıkarak bir dizi eser yarattı. Ancak Arap ülkelerine yaptığı ziyaretlerden sonra sanatsal faaliyetinin ayrı bir çizgisi oluştu. Sanatçı, Arap ülkelerinde uzun vadeli bir yaratıcı görevdeydi. Yaklaşık yarım yıl Arap ülkelerinde yaşamış, Mısır, Irak, Suriye, Lübnan ve diğer Arap ülkelerinde gördüğü ve gözlemlediği durum ve olayları sanatçının hayal gücüyle kullanarak dikkat çeken resimler yaratmıştır. "Arap Ülkeleri Dizisi" (1961-1970), sanatçının yaklaşık 10 yıllık çalışma süresi boyunca yarattığı çeşitli türlerde eserlerden oluşan bir dizidir. O dönemin eserleri arasında "Asvan Yüksek Barajı", "Kahire Sırtı" ve diğerleri yer alıyor.
AMİA üyesi sanat eleştirmeni Kerim Kerimov konuyla ilgili şunları söyledi:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | "Arap ülkelerinde pek çok sanatçı var ama hiç kimse S. Salamzade kadar Arapların hayatını yakından tanıma, geniş gözlemler yapma, olayların özünü anlama ve gelecekteki çalışmaları için bu kadar malzeme toplama şansına sahip olmadı." | ” |
1970'li ve 1980'li yıllar sanatçının yoğun sanatsal faaliyeti ve olgun sanatsal dönemiyle karakterize edilir.