Aphex Twin
Müzik tarzı

Eylül 1997'de Space Age Bachelor dergisiyle yapılan bir röportajda James, 13 yaşında ambient techno müzik bestelemeye başladığını ve 100 saatin üzerinde yayımlanmamış müziğinin olduğunu belirtti. Bunun yanında algoritmik işlemlerle çalışan bir müzik besteleme programı icat ettiğini ve bu sayede otomatik olarak ritim ve melodi ürettiğini söyledi. Aynı röportajda sinestezi deneyimlediğini ve şarkılarına lüsid rüya kavramını entegre etmeye çalıştığını ekledi.
Grant Wilson-Claridge ile beraber kurduğu Rephlex Records, 1991'de Aphex Twin'in müziğini tanımlamak adına "braindance" terimini türetti. Şirkete göre "Braindance, geleneksel, klasik, elektroik, pop, modern, endüstriyel, ambient, hip-hop, elektro, house, tekno, breakbeat, hardcore, ragga, garage, drum & bass vb. dahil olmak üzere tüm müzik türlerinin en güzel bileşenlerini kapsayan yeni bir müzik türüdür." 2002'de Astrobotnia'nın Parts 1, 2 & 3 üzerine yaptığı incelemede bir Pitchfork Media yazarı şunları söyledi:
Breakbeat, prodüktörleri acımasız sürekli ritimlerin hilelerinden kurtardı, "braindance" ise elektroniğin akıl/beden ikili tezatından uzaklaştı--burada dinleyenlerin hararetli hayal gücüne açılmış, kulüp kökenlerini sürdüren ve ona fantastik yumuşak uzuvlar iliştiren ritmik olarak hiper, karmaşık bir müzik türü var.
2001'de The Guardian, James'in müzikal olarak Stockhausen, John Cage, Kraftwerk, Brian Eno ve Derrick May soyundan olduğunu belirtir. James aynı zamanda BBC Radiophonic Workshop'ın önde gelenleri (Delia Derbyshire dahil olmak üzere) tarafından kaydedilen Music from the BBC Radiophonic Workshop derlemesiyle bir başka etkilenimi kabul etti. Her ne kadar "Rock & roll'dan hoşlanmıyorum" demiş olsa da Led Zeppelin'i ("büyük breakbeat'ler"in kaynağı oldukları gerekçesiyle) ve Pink Floyd'u (psychedelic müzik eserleri nedeniyle) takdir ettiğini belirtti.
IDM etiketi de Ağustos 1993'te Warp tarafından yayımlanan Aphex Twin müziği ve Artificial Intelligence serisini tanımlamak adına 'IDM e-posta listesi'nin ana sayfasıda belirtildi. Bu serilerde James'in Polygon Window adı altındaki kayıtları ve Autechre, Black Dog, Richie Hawtin'in FUSE projesi ve Speedy J gibi isimlerin erken dönem eserleri yer aldı. Terim, ABD'de internet forumlarında yayılma gösterdi. James 1997'de IDM (Intelligent Dance Music, Akıllı Dans Müziği) terimine ilişkin şunları söyledi:
Bence böyle terimlerin olması gerçekten eğlenceli. Kısaca bize "bu şey zeki, geri kalan her şey aptalca" diyor. Bu diğer bütün herkesin müziği adına epey edepsizce. (gülüyor) Beni güldürür böyle şeyler. İsimler kullanmam. Sadece bir şeyi beğenip beğenmediğimi söylerim.
Britanyalı The Wire dergisinin Şubat 2013'teki bir makalesinde (James'in PerfectSoundForever röportajından 15 yıl sonra) Joe Muggs, Artificial Intelligence serisinin IDM etiketiyle olan ilişkisini tartıştı:
Şimdi, her ne kadar müzik türleşmeleri bu albümler yapıldığı zamanlarda ivme kazandıysa da ve bunlar dans pisti dışında kalan kendi başına seçkinleşmiş Elektronika'nın ayrılmasını sembolize ediyor görünmüş olsa da Artificial Intelligence serisi aynı şekilde rave patlamasının parçalılıktan ziyade tümü kapsayışına tutunmak adına geniş bir çaba olarak görülebilir. Bu, IDM'nin kendini sadece dans pisti müziğinden ötede farz eden felsefesine doğrudan zıt bir duruş sergiliyor. 1994 sonrasında, 'Tekno dinleme' fikri IDM, Triphop, chill out ve daha olgun filtreli drum & bass ekosistemde yerlerini aldıkça ve Artificial Intelligence diasporası farklı rotalar izlemeye yönelince yok olmaya başladı ...
Haziran 2014'te Answer Code Request adıyla kayıtlar yapan elektronik müzik prodüktörü Patrick Gräser, James'in dediklerinden Ransom Note  web sitesinde alıntı yaptı: "Gerçekten kulağa kibirli geliyor ama benim müziğim benim favori müziğimdir. Başka hiç kimsenin müziğine tercih etmem."