Ayumi Hamasaki
2000-2002: Görev, derleme sürümleri, I Am... ve Rainbow > Müzik tarzı

Başlangıçta müziğimde kendimi arıyordum. Müziğim benim içindi. Dinleyicinin bilincinde olacak zihinsel odam yoktu; Kendimi kurtarmak için yazdım. Şarkı yazmanın ne demek olduğunu anlamadım. Ama zamanla bana veren birçok şeyi, etkimi, sorumlulukları görmeye başladım.
— Hamasaki on the new lyrical directions in I Am....
Hamasaki'nin kendi sözleri [dn 5] hayranları arasında yankı uyandırdı, onları dürüst, samimi ve "kararlılık ifade ettikleri" olarak öven; Oricon tarafından yürütülen iki ankette, katılımcılar Hamasaki'nin sözlerini sanatının en sevdikleri yönü olarak oyladılar. [189] [190] The Japan Times'dan Steve McClure, Hamasaki'nin "düşünceli, içe dönük bir söz yazarı olarak ün geliştirdiğini" kaydetti; The Village Voice'tan Barry Walters, Hamasaki'nin sözlerinin "beklenmedik içgörüler topladığını" yorumluyor. [191] "Düşüncelerini dile getirmekte zorlanan" Hamasaki, şarkı sözlerini çıkış yolu olarak kullanıyor; kendi (ve bazen de arkadaşlarının) deneyimlerinden ve duygularından ilham alır ve onları "dürüstçe kelimelere dökmeye" çalışır. [192] Dürüstlüğün şarkı sözleri için gerekli olduğunu belirterek, "Düşük olduğumda yazarsam karanlık bir şarkı olur ama umrumda değil. Kendime karşı her zaman dürüst olmak istiyorum." [ 192] Bu, kendisini en iyi Japonca olarak ifade edebileceğini hissettiği için Rainbow albümüne kadar İngilizce sözler kullanmadığı anlamına geliyordu. [Fn 5] Müzik stilinde olduğu gibi, şarkı sözlerinin temaları da farklıydı. İlk albümü A Song, ikinci albümü Loveppears gibi çoğunlukla "yalnızlık ve kafa karışıklığı" temalarıyla işlendi. Görev aynı şekilde hayal kırıklığı ve kafa karışıklığı duygularını ifade etti. Hamasaki, sonraki albümleri I Am ... ve Rainbow ile inanç ve barış gibi daha geniş temalara ayrılan daha küresel bir bakış açısına sahip olmaya başladı. [40] Müzik eleştirmeni Tetsu Misaki, çoğunlukla kişisel sorunları ele alan ilk albümü "A Song for ××" (1999) ile sonraki albümleri Loveppears ve Duty arasında şarkı sözü tarzında büyük bir değişiklik olduğunu belirtti. Misaki, Hamasaki'nin toplum üzerindeki etkisini daha fazla düşünmeye başladığına inanıyordu ve dinleyicilerine ifade etmek istediği önemli mesajlarla şarkılar yazmaya başladı. Bu, birinci şahıs zamirlerini çok fazla kullanmaması ve bunun yerine bokura (僕 ら, "biz") ve tsutaeru (伝 え る, "nakletmek") kelimelerini daha sık kullanmasıyla işaret edildi. [181] Hamasaki olgunlaştıkça sözleri daha fazla güven ifade etmeye başladı; sonraki albümlerindeki temalar aşk ve kadınların mücadelelerini içeriyordu. [52] [64] [71] Guilty ile Hamasaki şarkı sözlerini yalnızca kişisel duygularının bir açıklaması olarak değil, aynı zamanda Next Levelda da uyguladığı bir görünüm olarak dinleyicileri için cesaretlendirmeye başladı. "Talkin '2 Myself" ve "Mirrorcle World" gibi şarkılarda Hamasaki, dinleyicileri cesaretlendirmek için "yüksek riskli bir çağda hayatta kalmanın farkındalığı ve savaşma ruhu" ile ilgileniyor; "Rollin" de (Next Levelden) Hamasaki şöyle yazıyor: "Yaş dönüyor/Sona doğru gitme hızında/Sınırın Ötesinde/Hayal kırıklığı ve umut birbirleriyle kavga ediyor". [193] Hamasaki, kişisel deneyim ve duyguların yanı sıra, sözlerini tarihi olaylar gibi kaynaklara dayandırıyor. Joan of Arc'ın hayatı "Free & Easy" için ilham kaynağı olurken, arkadaşı tarafından Mary adlı bir aziz hakkında anlatılan bir hikâye "M" nin temelini oluşturdu; 11 Eylül saldırıları "Bir Şarkı Doğuyor" a ilham verdi. [194]
Hamasaki, kendi sözlerini yazmanın yanı sıra, sanatsal yönetmenlik gibi prodüksiyonun diğer yönlerine de dahil oldu. Max Matsuura resmi olarak albümlerinin yapımcısı olarak anılsa da Hamasaki için "Ayu perde arkasında çok titiz bir işçi. Kendi başına yaptığı işlerin çoğu yapımcı alanında daha fazla. Bence gerçekten yapmalıyız. "Yapımcı [A] yumi [H] amasaki" deyin. "[196] Tek" M "ye kadar Hamasaki beste yapma görevini ekibine bıraktı; açıkladığı gibi, "Ben bir profesyonel değilim; müzik yazmakla ilgili temel bilgilerim bile yok." [39] Ancak, personeli "M" için cazip bir melodiyi bestelemeyince kendi melodilerini bestelemeye başladı. ona. Vizyonlarına sadık işler üretmek isteyen Hamasaki, sanatının birçok yönünü kontrol altına aldı. [40] [41] I Am ... Hamasaki'nin kariyerindeki bu aşamayı temsil ediyor; şarkılarının, videolarının ve sanat eserlerinin prodüksiyonunu yönetti. Ben'im'den sonra daha az beste yapmaya başladı ...: Neredeyse tüm Ben'im ... onun eseriydi, Rainbow'un on beş parçasından sadece dokuzunu besteledi. Sonraki albümlerin kompozisyonunda daha da az yer aldı, Memorial Address'de iki parça, My Storyde üç parça ve (Miss) için bir parçA Besteledi; Secretten beri, stüdyo albümlerindeki şarkıların hiçbiri onu besteci olarak listelemedi. Daha sonraki albümlerle Hamasaki, bir zamanlar kendi üstlendiği kadro görevlerini de devretmeye başladı. [197] Hamasaki, ilham kaynağı olarak Madonna, soul müzisyenleri Babyface ve En Vogue ve rock grupları Led Zeppelin ve Deep Purple'dan alıntı yapar ve Michelle Branch, Kid Rock, Joan Osborne, Seiko Matsuda, Rie Miyazawa ve Keiko Yamada'ya hayran olduğunu belirtir; [39] [ 192] bu çeşitli etkiler, kendi müziğinin çeşitliliğine yol açtı. Hamasaki, kariyerinin başlarında şarkılarının remikslerini sipariş etmeye başladı ve bu uygulama aynı zamanda müziğinin çeşitliliğini de etkiledi. Kayıtlarının çoğunda bulunan bu remiksler, Eurobeat, house ve trance gibi farklı elektronik dans müziği türlerinin yanı sıra klasik ve geleneksel Çin müziği gibi akustik türleri kapsıyor. Batılı ve Japon müzisyenleri istihdam etti; Çalıştığı kişiler arasında Above & Beyond, Fransa Lamoureux Orkestrası [fn 13] ve geleneksel Çin müzik topluluğu Prenses Çin Müzik Orkestrası bulunmaktadır. [198] Hamasaki yüzden fazla orijinal şarkı yayınladı; bunlar aracılığıyla dans, metal, R & B, progresif rock, pop ve klasik gibi çok çeşitli müzik tarzlarını işledi. Piyano, orkestra, gospel koroları, gitarlar, geleneksel Japon yaylıları, müzik kutuları ve bağırma, alkış ve tırmalama gibi efektleri içeren farklı enstrümanlar ve teknikler kullanır. [52]
Hamasaki, genellikle müzik videolarının sanatsal yönüyle ilgileniyor. Bunlar genellikle Hamasaki'nin kendi şarkılarının anlamını veya hissini aktarmaya çalıştığı sanatsal prodüksiyonlardır. [70] Videoların temaları çeşitlidir; "hüzünlü ve kırılgan" veya "duygusal" videolar ("Momentum", "Endless Sorrow"), "canlandırıcı" yaz videoları ("Blue Bird", "Fairyland"), gerçeküstü veya "korkutucu" videolar ("1 Love" "," Kukla ") ve komik videolar (" Evrim "," Meleğin Şarkısı "," Güzel Savaşçılar "). [51] [189] Ek olarak, videoların çoğu kısa hikayeler içerir ve bunlardan bazıları ilgili mesajlarını iletmek için sembolizm kullanır. [189] "Voyage" videosu, Hamasaki'yi bir akıl hastanesinde yatan ve feodal Japonya'da aya kurban edilen bir kadın olan bir kadın olarak tasvir ediyor; "Endless Sorrow" videosu, konuşmanın kanunen yasak olduğu bir toplumda yaşayan genç bir çocuğu konu alıyor. "Free & Easy" videosunda Hamasaki, "özgürlük kolayca elde edilemez; bunun için ödenmesi gereken bir bedel vardır" mesajını iletmek ve ona muhalefetini ifade etmek için "yirmi birinci yüzyıl Joan of Arc" ı canlandırdı. [200] "Kendimiz" in videosunda, yıkım ve yeniden doğuşu simgeleyen fotoğraflar ve albüm kapakları gibi "[Hamasaki'nin] geçmişinin kuklalarını" yok eden maskeli insanlar yer alıyordu. [201] [202] Ek olarak, "Fairyland", "My Name's Women", "Jewel", "Green" ve "Virgin Road" videoları en pahalı yirmi müzik videosu arasında yer alıyor ve Hamasaki'yi elinde tutabilecek tek Amerikalı olmayan sanatçı yapıyor. böyle bir ayrım. [203] [204] [205] Hamasaki ayrıca canlı performanslarının prodüksiyonu ve sanat yönetmenliğinde yer alıyor; videoları gibi onlar da genellikle gösterişli prodüksiyonlardır ve çeşitli sahne malzemeleri, abartılı kostümler ve koreografili danslar kullanırlar. Büyük video ekranları, havai fişekler, simüle edilmiş yağmur damlaları, hileli sahne zeminleri ve askıya alınmış cihazlar kullandı. [199]