Louise Brooks
Kariyer > Avrupa filmleri

Brooks, sevgilisi George Preston Marshall ve İngiliz uşağı eşliğinde Avrupa'ya gitti. Weimar Almanya'ya vardıktan sonra, Yeni Nesnellik döneminde Pabst'ın yönettiği 1929 tarihli sessiz film Pandora's Box'ta rol aldı. Film, Frank Wedekind'in (Erdgeist ve Die Büchse der Pandora) iki oyununa dayanıyor ve Brooks, ana figür Lulu'yu oynuyor. Bu film, bir lezbiyenin beyaz perdedeki ilk açık tasvirlerinden biri de dahil olmak üzere, modern cinsel gelenekleri dürüstçe ele almasıyla dikkate değer.
Brooks'un Pandora's Box'taki performansı onu bir yıldız yaptı. Lulu rolünü oynayacak doğru oyuncuyu arayan Pabst, Marlene Dietrich'i "çok yaşlı" ve çok açık olduğu için reddetmişti. Pabst, ikincil rollerde çok büyük bir etkiye sahip olmayan, göreceli olarak bilinmeyen Brooks'u seçerken, etrafındakilerin tavsiyelerine karşı çıkıyordu. Brooks, "Pandora'nın Kutusu'nu yaptığımızda, Bay Pabst, neredeyse her konudaki bilgisiyle beni şaşırtan 43 yaşında bir adamdı. Her konuda neredeyse hiçbir şey bilmediğim için onu şaşırtan ben, yirmi ikinci doğum günümü bir Londra sokağında bir bira partisiyle kutladım." Brooks, Almanya'da Pandora's Box çekim deneyiminin keyifli olduğunu iddia etti:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | Hollywood'da, hayran mektuplarımdaki her artışla birlikte yönetim departmanı için cazibesi azalmış oldukça zekice bir bahis oynuyordum. Berlin'de Bay Pabst ile tanışmak için istasyon platformuna çıktım ve oyuncu oldum. Ve tavrı herkesin modeliydi. Kimse bana oyunculuğumla ilgili mizah veya öğretici yorumlarda bulunmadı. Her yerde Hollywood'da benim bilmediğim bir nezaket ve saygı ile muamele görüyordum. Sanki Bay Pabst tüm hayatıma ve kariyerime oturmuş ve tam olarak nerede güvence ve korumaya ihtiyacım olduğunu biliyor gibiydi. | „ |

Pandora's Box filminin çekimleri bittikten sonra Brooks, Pabst'la bir gecelik kısa bir ilişki yaşadı ve yönetmen, Margarete Böhme'nin kitabına dayanan tartışmalı sosyal drama Diary of a Lost Girl'de (1929) Brooks'u yeniden rol aldı. Diary of a Lost Girl'ü çekmenin son gününde, Pabst Brooks'a Hollywood'a dönmemesi ve bunun yerine Almanya'da kalması ve kariyerine ciddi bir oyuncu olarak devam etmesi tavsiyesinde bulundu. Pabst, Brooks'un kariyerine yönelik kaygısız yaklaşımının "aynen Lulu'nunki gibi" korkunç bir yoksullukla sonuçlanacağına dair endişesini dile getirdi. Brooks'u ayrıca, o zamanlar metresi olan George Marshall ve onun "zengin Amerikalı arkadaşlarının" kariyeri durduğunda muhtemelen onu dışlayacağı konusunda uyardı.
Seyirciler ve eleştirmenler Brooks'un Alman filmlerini ilk kez izlediklerinde, onun natüralist oyunculuk tarzına şaşırmışlardı. İzleyicilerin sözde tiyatrodan sesli olarak "Rol yapmıyor! Hiçbir şey yapmıyor!" 1920'lerin sonlarında, sinemaseverler abartılı vücut dili ve yüz ifadeleriyle tiyatro tarzı sahne oyunculuğuna alışmışlardı. Yine de Brooks'un oyunculuk tarzı, oyuncuların vücutlarının ve yüzlerinin yakın plan görüntülerinin bu tür abartıları gereksiz kıldığını bildiği için kasıtlı olarak incelikliydi. Brooks, oyunculuk yöntemini açıklarken oyunculuğun "yüz ve bedenin betimleyici hareketlerinden değil, yoğun bir izolasyonla aktarılan düşünce ve ruh hareketlerinden oluştuğunu" öne sürdü. Bu yenilikçi tarz bugün sinema oyuncuları tarafından kullanılmaya devam ediyor, ancak o zamanlar oyunculuk yapmadığını varsayan izleyiciler için şaşırtıcıydı. Film eleştirmeni Roger Ebert daha sonra, bu oyunculuk yöntemini kullanarak "Brooks, şaşırtıcı olabilecek bir varlığı yansıtan en modern ve etkili oyunculardan biri haline geldi" dedi.
Pabst'ın iki filminde görünmesinin sonucu, Brooks'un uluslararası bir yıldız olmasıydı. Film eleştirmeni ve tarihçi Molly Haskell'e göre filmler "onun hayvani duygusallığını açığa çıkardı ve onu ekrandaki en erotik figürlerden biri haline getirdi, cesur siyah miğferli genç kız, düşüşünü kabul etmek için sadece utangaç bir gülümsemeyle Kayıp Kız Günlüğü'nde fahişe oldu ve bir bebekten daha fazla günah duygusu olmayan, Pandora'nın Kutusu'nda erkekleri akıllarından kovan."
1929'un sonlarına doğru, İngiliz film eleştirmeni ve gazeteci Cedric Belfrage, Brooks'un Avrupa'daki film çalışmaları hakkında bir makale için Pabst'la röportaj yaptı. Belfrage'e göre Avusturyalı yönetmen, Brooks'un ABD dışındaki oyunculuk başarısını görünüşte içsel veya içgüdüsel "Avrupalı" duyarlılıklarına bağladı:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | ...ünlü Bay Pabst bunu bana Berlin'deki Bristol Bar'da bir kokteylle anlattı. "Louise," dedi Herr Pabst," Avrupalı bir ruha sahip. Bundan kaçamazsın. Bana Hollywood'u anlattığında - orada hiç bulunmadım - onu oraya koyan absürt kadere karşı haykırıyorum. Avrupa'ya ve Avrupalılara aittir. Alman resimlerinde sansasyonel bir hit oldu. Aptal küçük tatlılar oynamasına izin vermedim. Gerçek kadınları oynuyor ve onları harika bir şekilde oynuyor. | „ |

Belfarge, Brooks'un Hollywood hakkındaki görüşünü detaylandırmak için makalesine devam ediyor ve Pabst'ın bu görüş hakkındaki ilk elden bilgisine atıfta bulunuyor. "Yerden bahsedilmesi ona bir mide bulantısı hissi veriyor," diyor ve devam ediyor, "Bunun huysuzluğu, donukluğu, monotonluğu, aptallığı - hayır, hayır, Louise Brooks için yer yok."
Brooks, Alman filmlerinin başarısından sonra, İtalyan yönetmen Augusto Genina'nın Fransız filmi Miss Europe (1930) adlı bir Avrupa filminde daha rol aldı.