Vítězslav Novák
Bestecilik kariyeri

Novák'ın müziği, ölümüne kadar geç Romantik tarzın en azından bazı unsurlarını korumuştur. Op. (opus) numarası alan ilk çalışması sol minör bir piyano üçlüsüydü, ancak kompozisyon sırasına göre, 1886-7 arasında piyano için si minör yayınlanmamış bir serenat; bunların hepsi Schumann ve Grieg'in etkilerini taşır. Prag Konservatuvarı'ndan mezun olduktan sonraki ilk yıllarında çalışmaları, 1890'ların sonlarında toplamaya ve çalışmaya başladığı Moravya ve Slovak halk müziğinden biraz etkilenmeye başladı. On yıl içinde, bu halk şarkılarının temel aralıklı ve ritmik özelliklerini çok kişisel bir beste stilinde özümsemiştir. Bu değişikliği ortaya çıkaran ilk çalışmalar 2. Yaylı Çalgılar Dörtlüsü, Op. 35 (1905) ve çığır açan solo piyano çalışmasıdır; Sonata Eroica, Op. 24 (1900).
Bir sonraki etki, ilk olarak melancholik şarkı döngüsünde ortaya çıkan Fransız izlenimciliğiydi, Op. 25 1901'de bestelenmiştir ve en çok O Věčné Touze Op. 33 (Ebedi Özlem, 1905) senfonik şiirinde belirgindir. Bu arada, stilinin daha anıtsal yönleri, Slovaktan esinlenen senfonik şiiri 'V Tatrách' Op. 26 (Tatra'da, 1902) ve Údolí Nového Království Op. 31 (Yeni Krallığın Vadisi, 1903) ) Strauss'un müziğini keşfiyle birleştiğinde sonuç Toman a Lesní Panna Op. 40 (Toman ve Orman Perisi, 1907) adlı senfonik şiiri olmuştur .
Kompozisyon kariyerinin doruk noktası, günün eleştirisi de dahil olmak üzere, her ikisi de 1910'da tamamlanan iki temel başarıdan oluşuyordu: solo piyano için beş bölümlü ses şiiri Pan Op. 43 ve Bouře Op. 42 (Fırtına, Svatopluk Čech tarafından yazılan bir metin üzerine). Bouře, solistler, koro ve orkestra için bir saatin biraz altında kesintisiz bir müzik olan görkemli bir senfonik kantattı; Müzikal-dramatik ayrıntılara olan ilgisi, Novák'ın o noktada yazmadığı bir üslup olan operaya artan ilgisinin bir kanıtıydı.
Nejedlý ile olan çatışması, Novák'ın kompozisyona yönelik tutumunda keskin bir değişikliğe yol açtı; burada reddedilme korkusu, sanatsal keşiften daha önemli hale geldi. Dvo Panák'ın daha ünlü eseri ile aynı Erben metnine dayanan Pan (1912) ve sonraki kantat Svatební Košile (Düğün Gömleği, 1913) adlı eserlere karşı halkın olumsuz tepkisi ciddi bir kendinden şüphe ve depresyon uyandırdı. Novák, savaş sırasında şeffaf bir milliyetçi hareket olan Çek tarihi konularını anlatan iki operayla durumu tersine çevirmeye çalıştı. Zvíkovský Rarášek (1915, Stroupežnický'ye dayanan bir komedi) ve Karlštejn (Karlštejn Kalesi, 1916, Vrchlický'ye dayanan daha ciddi bir çalışma), her ikisi de karışık eleştirilerle karşılaştı, ancak ikincisi yüzyılın ortalarında Çek Ulusal Operası'nın repertuvarında demirbaş haline geldi. Bu çalışmalar, Novák'ın ilk halk şarkıları çalışmalarında gizli olan çift-tonlu (bitonal) olma eğilimini örnekledi.
1918'de Çekoslovak'ın bağımsızlığı, 'Başkan-Kurtarıcı' Tomáš Garrigue Masaryk ve Çekoslovak Lejyonu'na adanmış çeşitli vatansever besteleri ateşledi. Bu demokratik dürtüler, stilistik bir muhafazakarlığa yol açtı, öyle ki 1900-1916'nın sanatsal deneyimleri neredeyse tamamen ortadan kalktı. Kalan iki opera, Lucerna (Fener, 1923, Jirásek üzerine) ve Dědův Odkaz (Büyükbabanın Mirası, 1926, Heyduk üzerine) ağırlıklı olarak olumsuz eleştirilerle karşılaştı ve Novák, ona karşı çıkan kültürel güçlere karşı geliştirdiği aşırı öfke onu gericiliğe götürüyordu.
1928-29'da tamamlanan iki bale-pandomim, Signorina Gioventù ve Nikotina ile Novák, meslektaşları arasında kaybettiği saygının bir kısmını yeniden kazandı; orkestra efektlerinin katmanlandırılması (karışık metreler ve hatta tangoya referanslar dahil) ona Iša Krejčí ve Alois Hába gibi bazı genç bestecilerin onayını kazanmasını sağladı. 1930'larda oda müziğine, aynı zamanda epik koro/orkestra çalışması, Podzimní Symfonie (Sonbahar Senfonisi, Op. 62, 1934'te prömiyeri) gibi büyük formlara geri döndü.
Nazi işgali sırasında, Novák vatansever eserlerinin bir sonucu olarak yurttaşlarının tahmininde yeniden yükseldi: orglu senfonik şiirler, De Profundis (Op. 67, 1941) ve Svatováclavský Triptych (Saint Wenceslas Triptych, Op.70, 1942) ) ve Májová Symfonie (Mayıs Senfonisi, Op. 73, Çeklerin kurtarıcısı olarak Stalin'e adanmıştır (1945'te 2. Dünya Savaşı'ndan sonra ilk seslendirilişi yapılmıştır) ve bu duyguları göstermektedir. Kalan yıllarında ise genellikle Güney Bohemya halk şarkılarına dayanan koro eserleriyle uğraşmıştır.