Göçmen Anne
Yorumlaması ve mirası

Göçmen Anne'nin çatık kaşları ve ellerinin yerleşimi, bir anne olarak çocuklarını beslemek ve korumakla ilgili görevleri konusunda endişelendiğini hissettiriyor. İfadesi, çocukları ve giyimiyle ailenin kontrol edemeyecekleri durumlara yenik düştüğünü ve anneye yorulabilecek tüm suçlamaları ortadan kaldırıyor. Annelerine yaslanan çocuklar, anneyi çocukların güç direği olarak tasvir ediyor. Anne ve çocuklar arasında herhangi bir boşluk olmaması, ailenin acılarında tek beden olduğunu ima ediyor. Fotoğraf üzerine uzmanlaşmış akademisyen Sally Stein, fotoğrafın anneyi çocukları olmadan tasvir etmesi durumunda, fotoğrafın çok daha az güce sahip olacağını yazıyor. Çocukların annelerine çok yakın oldukları için bu görsel sıkıştırma yoluyla çocuklarıyla birleşmiş annenin bir tür esareti temsil ettiğini savunuyor. Kendisi bir anne ve işçi sınıfının fotoğrafçısı olarak Lange, bu hapsedilmenin farkındaydı ve annenin hissettiği karmaşık kaygıyı paylaştı. Çocukların varlığına ek olarak, Stein, bu çıkarımlar ve çözümsüzlük nedeniyle Göçmen Anne'nin gücünü artıran bir tür iç gerilime sahip olduğunu savundu.
Lange'nin Göçmen Anne'yi edindiği süreç, o sırada hüküm süren sosyal normlara ilişkin temel görüşleri ortaya çıkardı ve Lange'nin hayatındaki kilit yönleri yansıtıyor. 1936'da Lange yeni bir adamla evlendi ve bu evlilikte öncekinden çok daha mutluydu. Hayatında yeni bir bölüme başladığını ve daha fazla kontrolü olduğunu hissetti. Lange'nin süreci, hayatındaki bu yeni bölümü yansıtıyor. Bir FSA fotoğrafçılığı uzmanı olan James Curtis şöyle yazıyor: “Göçmen Anne serisi, Lange'nin yeni ruh halini yansıtıyor… Lange, kompozisyonlarını düzenlerken kendinden emin bir şekilde hareket etti. İstediği görüntüyü biliyordu, neyi öne çıkaracağını ve neyi dışarıda bırakacağını biliyordu”. Lange ve meslektaşları, öznelerini onurlu bir şekilde yansıtmak için çok çalıştılar, durumlarıyla alay edilmesi yerine sempati duyacaklardı. Göçmen Anne serisinde fotoğraftan fotoğrafa geçişi, belirli bir estetiğe ulaşmak için çerçevenin temel unsurlarını kaldırmayı ve değiştirmeyi seçerken bunu ortaya koyuyor. Örneğin, “İlk çocuğunu doğurduğunda kendisi de bir genç miydi?” gibi soruları ortadan kaldırmak için son fotoğraflardan genç olan çocuğunu tamamen çıkarmayı seçiyor. Curtis, "Orta sınıf izleyiciler yoksul çocukların ihtiyaçlarına sempatiyle yaklaşırken, gençler kişisel sorumluluk konusunda zorlu sorular sordular" diye yazıyor.
Göçmen Anne, yayınlanmasından bu yana Büyük Buhran'ın bir simgesi haline geldi. Fotoğraf kamu kullanımına açık hale geldi ve o zamandan beri posta pulları, reklamlar, yardım toplama amaçlı ve dergi kapakları dahil olmak üzere birçok kez yeniden üretildi. Kara Panterler anneye bir afro bile koydu. Bununla birlikte, Göçmen Anne'nin mirası sadece medya sınırlarını aşarak, daha da genişledi. 1983 yazında fotoğraf ulusal basında yayınlandı. Florence Thompson kanser hastasıydı, ancak masrafları ödemeye yardımcı olacak bir sigortası yoktu. Çocukları masraflara yardımcı olmak için para istediler ve haftalar içinde ölmekte olan anneleri için 30.000 dolar toplayabildiler. Thompson sonunda hastalığına yenik düştü ve Eylül ortasında öldü. Çoğu insan muhtemelen Dorothea Lange'nin kim olduğunu ve Göçmen Annenin kimliğini bilmeyecek olsa da, çoğu kişi annenin yüzünü Büyük Buhran'ın bir amblemi olarak tanır.