stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Blister paketi

Blister içerisindeki tabletler
Blister, tablet veya kapsüllerin korunmasını sağlayan bir ambalaj çeşididir. İçerisindeki ürünü nem, toz, mikroorganizma gibi dış etmenlerden uzun süre korur. Şeffaf olduğu gibi, saydam olmayan blisterler ürünü gün ışığından korumada etkilidir.
Blister Ambalajlarda PVC ve PET hammadde kullanılmaktadır. İlaç sektörü başta olmakla birlikte, Otomotiv sektöründe araç kaportası, ön konsol gibi birçok yerde kullanılır. Gıda ambalajlarında sos kaplarından paket serviste kullanılan birçok ürün blister ambalajdır. Ambalaj sektöründe ürünleri raflarda sergilenmesinde öne çıkmaktadır. Ürünleri mukavemetli bir şekilde muhafaza eder. Daha bunlar gibi aklınıza gelebilecek her üründe kullanılmaktadır. Seri bir üretim olarak üretildiğinden maliyeti oldukça uygundur.
Paketlenecek ürün, ısıyla şekil verilerek açılan yuvalara yerleştirilir. Sonra yine ısı yardımıyla arka kısmına alüminyum, kâğıt veya plastik bir yüzey yapıştırılır. Bu işlem için Blister / Termoform yapıştırma makinası kullanılır.
Üründe kullanılan hammadde türü ve kalınlığına göre ısı ayarı yapılır. Yapıştırmada ortalama 80 ile 100 derece kullanılır. Blister yapıştırma makinası için bakabilirsiniz.
Paketlenecek olan ürün çeşidine göre blister malzemesi şeffaf plastik, opak plastik, alüminyum veya karton olabilir.
Jüri Pihl

| Jüri Pihl |
| --- | --- |
Jüri Pihl 2008'de
Doğum: 17 Mart 1954(1954-03-17) Kuressaare, Estonya
Ölüm: 3 Şubat 2019 (64 yaşında)
Milliyet: Estonyalı
Meslek: Siyasetçi

Jüri Pihl (17 Mart 1954 - 3 Şubat 2019), Eston siyasetçidir.
Kariyeri

Estonya Sosyal Demokrat Partisi üyesi olarak siyaset yapmıştır.
1993-2003 yılları arasında Estonya Ulusal Güvenlik Servisi (Kaitsepolitsei) Başkanı olarak görev yaptı. 5 Nisan 2007-21 Mayıs 2009 tarihleri arasında Başbakan Andrus Ansip'in ikinci kabinesinde Estonya İçişleri Bakanı olarak görev yaptı.
Ölümü

Eston siyasetçi Juri Pihl 3 Şubat 2019'da 64 yaşında ölmüştür.
Kapıkaya Kanyonu

| Kapıkaya Kanyonu |
| --- | --- |
Kanyonun başlangıç kısmı (Mart 2015)
Kapıkaya KanyonuTürkiye Akdeniz Bölgesi haritasında gösterKapıkaya KanyonuTürkiye haritasında göster
Coğrafya
Konum: Karaisalı, Adana, Türkiye
Koordinatlar: 37°14′40″K 34°58′36″D﻿ / ﻿37.24444°K 34.97667°D﻿ / 37.24444; 34.97667
Genel Bilgiler
Uzunluk: 20 km (12 mi)

Tür: Kanyon
Bitki türü: Keçiboynuzu, Zakkum, Zeytin
Akarsu: Çakıt Deresi
Konum haritası

Wikimedia Commons
Kapıkaya Kanyonu, Adana ili Karaisalı ilçesinde Kapıkaya köyünde bulunan kanyon.
Kanyonu Seyhan Nehri'nin kollarından Çakıt Deresi açmıştır. Çakıt Deresi, Seyhan Nehri'nin Batı koludur. Pozantı Boğazından dağlık alanlara doğru uzanır. Kanyon Varda Köprüsü'ne 2 km uzaklığındadır.
Kanyon çevresinde bitki örtüsü; zakkum, zeytin, keçiboynuzu ve çınar ağaçlarından oluşur. 20 km'lik kanyonun 7,25 km'si yürüyüş yolu olarak düzenlenmiş, doğa yürüyüşleri yapılmaktadır.
Kanyonun doğa turizmi için cazibe merkezi haline getirilmesine çalışılmaktadır. Yerköprü piknik alanı ile kanyon yolu yeni yapılan bir köprü ile birleştirilmiştir. 7,250 m yürüyüş yolu düzenlenmiş, şelaleyi görecek bir alana ahşap seyir terası yapılmıştır. Sarp olan 400 metrelik kısma korkuluk yapılıp, dar alanlarda yol genişletilmiştir.
Kapıkaya Kanyonu (Mart 2015)
Kanyonda bulunan Bahçecik Şelalesi
Blitar

| Blitar |
| --- | --- |
Şehir
Blitar şehri

  Mühür 
BlitarBukittinggi'nin Endonezya'daki konumu
Ülke:  Endonezya
Eyalet: Doğu Cava
Yüzölçümü
 • Toplam: 426,95 km²
Nüfus
 • Toplam: 132.018
 • Yoğunluk: oto/km²
Zaman dilimi: UTC-08.00 (PZD)
Blitar, Endonezya'niın Doğu Cava eyaletinde yer alan bir şehirdir.Şehrin nüfusu 26 Kasım 2009 tarihli nüfus sayımına göre 132.018'tir.
Billboard bir numaralı rhythm and blues şarkılar listesi

Burada, Billboard dergisinin bir numaralı rhythm and blues şarkıları listelenir. Billboard R&B listesi bugün Hot R&B/Hip-Hop Songs listesi olarak biliniyor.
Tarihi

22 Mayıs 1948'den 13 Ekim 1958'e kadar, listelerin tarihlerindeki çakışmayı açıklayan birden fazla grafik yayınlandı. Juke box çalmalarına dayanan 1942 "Harlem Hit Parade" listesi, 1945'te "Race Records Juke Box" listesi haline geldi ve satışlara dayalı "Race Record En Çok Satanlar" listesi de 1948'de paralel olarak başladı. 1949'da R&B listeleri olarak yeniden adlandırıldılar. Radyo yayınına dayanan üçüncü bir "Jockeys" tablosu 1955'te tanıtıldı ve birleşik bir grafik yalnızca 1958'de tanıtıldı. Birden fazla listenin varlığı nedeniyle, bazı tarihlerde hafta boyunca birden fazla bir numaralı şarkı vardı.
Listelerdeki boşluk

30 Kasım 1963 ile 23 Ocak 1965 arasında Billboard R&B single listesi yoktu. Bazı yayınlar yerine Cashbox dergisinin istatistiklerini kullandı. Billboard'un neden R&B listelerini yayınlamayı bıraktığına dair belirli bir neden gösterilmedi, ancak gittikçe daha fazla beyaz eylemin R&B listesinde bir numaraya ulaşması nedeniyle kullanılan listenin metodolojisinin sorgulanmasıydı. Araştırmacı Joel Whitburn bunu şöyle açıkladı: "R&B ve pop single (Hot 100) listeleri arasında o kadar çok şarkı adı geçişi vardı ki, Billboard listelerin çok benzer olduğunu düşünüyordu. Bu, R&B sanatçılarının hit çıkarmayı bıraktığı anlamına gelmiyor. Sonuçta, Motown kendini bir R&B kurumu olarak kurduğu bu 14 aylık dönemdeydi."
Liste isimleri

Harlem Hit Parade - 1942 - 10 Şubat 1945.
Juke Box Race Records - 17 Şubat 1945 - 17 Haziran 1957.
Billboard's "Best Sellers" - 22 Mayıs 1948 - 13 Ekim 1958.
Rhythm & Blues - 25 Haziran 1949-23 Kasım 1963.
Billboard's "Jockeys - 22 Ocak 1955 - 13 Ekim 1958.
Hot R&B - 20 Ekim 1958 - 23 Kasım 1963. 30 Ocak 1965'te eski haline döndü ve 16 Ağustos 1969'da biten haftaya kadar bu isim altında devam etti.
Best Selling Soul Singles - 23 Ağustos 1969 - 7 Temmuz 1973.
Hot Soul Singles - 14 Temmuz 1973 - 19 Haziran 1982.
Hot Black Singles - 26 Haziran 1982 - Ekim 1990.
Hot R&B Singles - Ekim 1990 - Ocak 1999.
Hot R&B Singles & Tracks - Ocak 1999'dan Aralık 1999'a.
Hot R&B/Hip-Hop Singles & Tracks - Aralık 1999 - Nisan 2005.
Hot R&B/Hip-Hop Songs - Nisan 2005'ten günümüze.
Jun Kamiwazumi

| Jun Kamiwazumi0 |
| --- | --- |

Kişisel bilgi
Vatandaşlık:  Japonya
Doğum yeri: Ishikawa, Japonya
Doğum tarihi: 1 Ekim 1947 (77 yaşında)
Oyun stili: Sağ el (tek elin ters vuruşu)
Çalıştığı koçlar: Don Tregonning
Toplam ödül: $289,416
Kariyer rekoru: {{{kariyer_rekoru}}}
Kariyer rekoru: {{{kariyer_rekoru2}}}
Jun Kamiwazumi (神和住 純, Kamiwazumi Jun, 1 Ekim 1947'de doğdu) eski bir Japonya Davis Kupası takımı oyuncusu ve tur tenisçisidir.
Ishikawa Eyaleti yerlisi olan Kamiwazumi, 1972 ve 1976 yılları arasında on altı Grand Slam tenis etkinliğinde yarıştı  Teklerde en iyi sonucu, 1973 ABD Açık'ta son 32'ye ulaşmasıydı. En büyük grand slam turnuvası galibiyeti, 1974 Fransa Açık'ta 7. seribaşı Stan Smith'i ilk turda mağlup etmesiydi. Çiftlerde, 1971 Fransa Açık'ta vatandaşı Toshiro Sakai ile birlikte son 16'ya yükseldi.
Kamiwazumi'nin en büyük grand prix sonucu, 1971'de Hilversum'da yarı finale yükselmesi ve iki set öne geçmesine rağmen maçı Ross Case'e kaybetmesiydi. Ertesi yıl aynı etkinlikte, 1972'de Cincinnati'de, 1974'te Cincinnati ve Hilversum'da ve 1979'da Tokyo Outdoor'da olduğu gibi çeyrek finale yükseldi. Turu 55 ve 93'lük tek galibiyet-mağlubiyet rekoruyla ve Şubat 1975'te ulaştığı kariyer rekorları kıran Dünya 78. sıralamasıyla bitirdi. Sağ elini kullanan Tokyo sakini, en iyi çiftler sonuçları, 1973'te Avustralyalı efsane Ken Rosewall'la birlikte Osaka Grand Prix'sinin finaline ve 1974'te Mark Cox'la birlikte Denver WCT finaline ulaştı.
Kamiwazumi, 12 yaşında Japon Davis Kupası takımında en çok berabere kaldı ve bu rekoru Gouichi Motomura ile paylaşıyor. Oynadığı toplam 20 beraberlikte, teklerde 8 mağlubiyete karşı 12 galibiyet elde etti ve çiftlerde 8 ve 8 kazandı. Kamiwazumi, 1972 Doğu Bölgesi, Bölge A finalinde Sakai ile Mal Anderson ve Geoff Masters'a karşı ortak oldu. Avustralya, 1981'den itibaren format Dünya Grubu olarak değiştirilene kadar, Japonya'nın bölgesel final turundaki son görünümü olan bu karşılaşmayı 4-1 kazandı.
Emekli olduktan sonra Kamiwazumi tenis televizyonu yorumcusu, üniversite öğretim görevlisi, televizyon kişiliği ve Japon Davis Kupası koçu oldu.
Kariyer finalleri > Çiftler (2 kayıp)

| Sonuç | G/B | Tarih | Turnuva | Yüzey | Ortak | Rakipler | Gol |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Kayıp | 0–1 | Ekim 1973 | Osaka, Japonya | Kil |  Ken Rosewall |  Jeff Borowiak  Tom Gorman | 4–6, 6–7 |
| Kayıp | 0–2 | Nisan 1974 | Denver WCT, ABD | Halı |  Mark Cox |  Arthur Ashe  Roscoe Tanner | 3–6, 6–7 |
Beşiktaş (futbol takımı)

| 1919-1920 sezonu |
| --- | --- |
Başkan:  Fuat Balkan
Teknik direktör:  Şeref Bey
İstanbul Türk İdmanBirliği Ligi: 1.
← 1918-19191920-1921 →
Beşiktaş 1919-20 sezonu, Beşiktaş'ın 10. sezonudur. Bu sezon Beşiktaş, İstanbul Türk İdman Birliği Ligi'nde mücadele etmiştir.
İstanbul Türk İdman Birliği Ligi

1919'da Beşiktaş ve bazı kulüpler Cuma Ligi'ne katılma talebiyle Lig Tertip Komitesi'ne başvurdular. Bu istekleri uzun bir bekleme süresinden sonra reddedildi. Şeref Bey, Beşiktaş gibi Cuma Ligi'ne alınmak istemeyen kulüplerin yöneticileriyle birlikte İstanbul Türk İdman Birliği Ligi'ni kurdu.
İlk sezonda çekilen kurada gruplar şöyle oluştu:
A Grubu: Beşiktaş, Hilâl, Kumkapı, Altınörs, Türkgücü
B Grubu: Darüşşafaka, Vefa, Üsküdar, Beylerbeyi, Haliç
A Grubu'nda 12 puanla Beşiktaş, B Grubunda ise 12 puanla Darüşşafaka lider oldu. Daha sonra bu iki takım 23 Temmuz 1920 tarihinde finalde karşı karşıya geldi. Maçı 2-1 kazanan Beşiktaş tarihindeki ilk şampiyonluğunu elde etti.
| Poz>  | Takım | O | G | B | M | A | Y | Puan |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | Beşiktaş |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? | 12 |
| 2. | Hilal |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 3. | Kumkapı |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 4. | Altınörs |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 5. | Türkgücü |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |

| Poz>  | Takım | O | G | B | M | A | Y | Puan |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | Darüşşafaka |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? | 12 |
| 2. | Vefa |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 3. | Üsküdar |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 4. | Beylerbeyi |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
| 5. | Haliç |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |  ? |
İstanbul Türk İdman Birliği Ligi > Maçlar

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 5 Aralık 1919 (1919-12-05) 1. | Beşiktaş | 4 - 0 | Kumkapı | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 27 Şubat 1920 (1920-02-27) 2. | Beşiktaş | 2 - 2 | Hilal | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 26 Mart 1920 (1920-03-26) 3. | Beşiktaş | 1 - 0 | Türkgücü | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 23 Nisan 1920 (1920-04-23) 4. | Beşiktaş | 3 - 0 | Altınörs İdmanyurdu | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 4 Haziran 1920 (1920-06-04) 5. | Beşiktaş | 2 - 1 | Hilal | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 25 Haziran 1920 (1920-06-25) 6. | Beşiktaş | 2 - 0 | Darüşşafaka | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 23 Temmuz 1920 (1920-07-23) Final | Beşiktaş | 2 - 1 | Darüşşafaka | İstanbul, Osmanlı İmparatorluğu |
|  |  |  |  | Stadyum: İttihat Çayırı  |
Kapıkaya Harabesi

| --- | --- |

Diğer adı: Kapıkaya Harabesi
Konum:  Isparta
Tarihçe
Devir(ler): Tunç Çağı
Kültür(ler): Helenistik Dönem
Sit ayrıntıları
Buluntu(lar): Nekropol, agora, temel kalıntıları, sur kalıntıları, haç planlı bir şapel, lahit mezarlar, heykeller, antik basamaklı doğal mağara
Durum: Restore
Kapıkaya Harabesi Isparta ili, merkez ilçesi Güneyce ve Çukur köyleri arasında Güneyce köyüne 5 km uzaklıkta antik kent yerleşimidir.
Antik yerleşim hakkında yapılan araştırmalarda arkeolojik verilerin kentin adını geç dönemde farklı isimlerle anılmakta olduğunu göstermektedir. Sandallion, Minassos, Tityassos gibi kentlerden biri olduğu sanılan antik yerleşimin kısmen net bilgileri Süleyman Demirel Üniversitesi Arkeoloji bölümü tarafından yürütülen bilimsel araştırma kazılarından anlaşılmaktadır. Arkeolojik veriler ışığında antik yerleşimin sadece agora ve nekropolisindeki iyi korunmuş yapılar ve kentin güney savunma duvarlarını kapsamaktadır. Pamphylia ovasına hâkim bir tepe üzerinde kurulan antik kent Kapıkaya temel taşlarında Helenistik dönem yapı izleri taşıdığı görülmekte olup antik yerleşimin kuzeydoğu dağ yamacında bulunan Mağarada ve çevresinde yapılan araştırmalar sonucu mağaranın Tunç çağı ve Geç antik dönem izlerini taşıdığı görülmektedir.
Black Ice

Black Ice, Avustralyalı hard rock grubu AC/DC'nin Avustralya'da 18 Ekim, Almanya'da 19 Ekim ve diğer ülkelerde ise 20 Ekim 2008 günü piyasaya çıkan on beşinci stüdyo albumüdür. Albumün prodüktörlüğünü Brendan O'Brien, kayıt ve miksajını ise Vancouver'deki The Warehouse Stüdyoları'nda Mike Fraser yapmıştır. Grubun bugüne kadar çıkan en uzun stüdyo albumüdür. Album Birleşik Krallık'ta bir numaraya yükselmiştir.
Albüm 6 Kasım 2008 itibarıyla Türkiye'de de kırmızı logolu, sarı logolu ve gri logolu versiyonları ile 3 farklı kapak alternatifi ile satışa sunulmuştur. Orijinal video ise https://web.archive.org/web/20081109041823/http://myplay.com/videos/ac-dc/rock-n-roll-train adresinden izlenebilir.
Black Ice albümü için dünyanın ilk excel videosu hazırlandı. Video grubun resmi sitesinden indirilebilir.
Albüm parçaları

Tüm şarkılar Angus Young ve Malcolm Young tarafından yazılıp bestelendi.
| No>  | Başlık | Süre |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Rock 'n' Roll Train"   | 4:21 |
| 2. | "Skies on Fire"   | 3:34 |
| 3. | "Big Jack"   | 3:57 |
| 4. | "Anything Goes"   | 3:22 |
| 5. | "War Machine"   | 3:09 |
| 6. | "Smash 'n' Grab"   | 4:06 |
| 7. | "Spoilin' for a Fight"   | 3:17 |
| 8. | "Wheels"   | 3:28 |
| 9. | "Decibel"   | 3:34 |
| 10. | "Stormy May Day"   | 3:10 |
| 11. | "She Likes Rock 'n' Roll"   | 3:53 |
| 12. | "Money Made"   | 4:15 |
| 13. | "Rock 'n' Roll Dream"   | 4:41 |
| 14. | "Rocking All the Way"   | 3:22 |
| 15. | "Black Ice"   | 3:25 |
| Toplam süre: | Toplam süre: | 55:38 |
Dipnotlar

↑  "AC/DC - Black Ice". theofficialcharts.com. Erişim tarihi: 28 Ekim 2008.
↑  "Arşivlenmiş kopya". 18 Mayıs 2013 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 17 Nisan 2020.
↑  "Arşivlenmiş kopya". 25 Ekim 2008 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 6 Kasım 2008.
| --- | --- |
Otorite kontrolü :  MusicBrainz release group: afca53c1-c5b3-3f91-8590-281b0aa12722
Bellelli Ailesi

| --- | --- |


Sanatçı: Edgar Degas
Yıl: 1858 - 1867
Tür: Yağlıboya
Boyutlar: 200 cm × 253 cm (79 in × 100 in)
Konum: Orsay Müzesi, Paris
Bellelli Ailesi, Edgar Degas'nın 1858 - 1867 tarihleri arasında tamamladığı tahmin edilen yağlı boya tablosu. Degas'nın gençlik dönemi başyapıtı sayılan eser şu anda Paris'teki Orsay Müzesi'nde sergilenmektedir. Ressam bu tablosunda halası ve eşini iki kızlarıyla birlikte betimlemiştir.
Degas, İtalya'daki sanat eğitimini tamamlayıp Fransa'ya dönmesinin ardından halası Laura, eniştesi Baron Gennaro Bellelli (1812–1864) ve kızları Giulia ile Giovanna'nın aile portresini yaptı. Sanatçının çalışmayı hangi tarihte tamamladığı kesin olmamakla birlikte İtalya'dayken tablo hakkında çalıştığına ve ülkesine döndükten sonra bu çalışmalardan yararlanarak tabloyu bitirdiğine inanılmaktadır. Napoli'den sürülmüş, Floransa'da yaşamına devam eden bir İtalyan vatanseverinin eşi olan Laura, kısa bir süre önce ölen babası sebebiyle matem giysileriyle betimlenmiştir. Laura'nın babasının (ressamın dedesi) bir portresi tablonun arka planında yer almaktadır.
Laura Bellelli'nin yüz ifadesi ağırbaşlı ve serttir. Kadın, beden diliyle kızlarıyla bağlantı kurar gibidir. Kocası ise tam tersine ailesinden uzak görünür. İş ve dış dünyayla ilişkisi masasında oturuş pozisyonuyla ima edilmiştir. Küçük kızları Giovanna, ailenin karakteristiksel gerginliğinin altını çizer gibi görünen ablası Giulia'ya göre daha neşeli bir poz vermiştir.
Geçmiş

1856 yılında, Degas Paris'ten ayrılarak hem sanat üzerine çalışmak hem de aile yakınlarını ziyaret etmek amacıyla İtalya'ya gitti. Ressam, Napoli'ye 17 Temmuz'da ulaştı. 1857 yılında büyük babası Hilaire Degas ile birlikte Napoli'de kaldı ve o seneyi Napoli ile Roma arasında seyahat ederek geçirdi. Temmuz 1858'in son günlerinde Laura Bellelli Degas'ya bir mektup yazdı ve onu Floransa'ya davet etti. Bu şehirde gazetecilik yapan Gennaro Bellelli, Avusturya'ya karşı İtalya'nın özgürlüğü için mücadele ediyordu. Degas, Floransa'ya 4 Ağustos'ta geldi, eniştesi Gennaro'nun evine yerleşti ve Uffizi'de çalışmaya başladı. Şehirden sıkılan ve Gennaro'yla anlaşamayan Degas, Eylül ayında ziyaretine son vermeye karar verdi. Gene de şehirden ayrılmak için dedesinin 31 Ağustos'taki vefatı sebebiyle Napoli'de bulunan Laura, Giovanna ve Giulia'nın geri dönmelerini bekledi.
Ev halkı arasındaki gerilim Degas tarafından fark edilmiş ve bir diğer amcası tarafından da onaylanmıştı: "Ailenin Floransa'daki yaşamı hepimiz için mutsuzluk kaynağıydı. Tahmin ettiğim kadarıyla bu konuda en büyük hatalı Gennaro. Fakat kız kardeşimizin de hataları var." Laura, Degas'ya sürgünde yaşadığı süre boyunca ailesini çok özlediğini ve eşinin son derece huysuz ve sahtekâr bir adam olduğunu itiraf etmişti. Laura, nefret uyandıran bir doğası olan ayrıca ciddi bir mesleğe sahip olmayan Gennaro ile yaşamanın kendisini kısa zamanda mezara götüreceğine inanıyordu. Laura Bellelli o dönemde hamileydi ve doğum sırasında çocuğunu kaybetmesi mutsuzluğunun artmasının sebeplerinden biri olabilirdi. Tüm bu sorunlar tablonun içeriğini ve arka planını etkilemişti.
Süreç

Halası ve kuzenlerinin 1858 Kasım'ında Floransa'ya dönüşlerinin ardından Degas Bellelli Ailesi'nin temellerini oluşturan bir seri çalışma yaptı. Ressam ilk olarak halası ve iki kızını piramit şeklinde yerleştirerek dikey bir kompozisyonda resmetmeyi planladı. Küçük kızları siyah elbiseler ve beyaz önlükleriyle çizdi. Bu sırada Degas'nın babası ressama bu işi bir an önce bitirip Paris'e geri dönmesi için mektuplar yazıyordu. Degas, Giulia ve Giovanna ile ilgili olarak şunları yazdı:
Büyük olan çok güzel. Öte yandan küçüğü olabildiğince hoş ve bir melek kadar nazik. Onları kendilerine çok yakışan küçük beyaz önlüklü yas kıyafetleri içinde çiziyorum. Doğal nezaketi asillik ile birlikte ifade etmeye çalışıyorum ama bunu nasıl tanımlayabileceğimden emin değilim.
Yılın sonuna gelindiğinde Degas kuzenlerinin portresi üzerinde çalışmaya bırakıp daha geniş bir tabloya başladı. Bu tablonun Bellelli Ailesi'nin kendisi mi yoksa hazırlık taslağı mı olduğu bilinmemektedir. Degas'nın yaptığı hazırlık çalışmaları çoğunlukla portre taslakları ve kompozisyon ile ilgili detayları içeriyordu. Ressam, bu çalışmalarda karakalem, pastel ve yağlı boya kullandı. Bir çizim, Degas'nın ilk baştaki niyetinin Gennaro Bellelli'yi masanın ucuna oturtmayı planladığını gösterir. Bir diğer yağlı boya taslakta, adam kızlarının arkasında ayakta durmaktadır.
1859 Mart'ında sanatçı Paris'e geri döndü. Tabloyu hemen tamamlamak yerine üzerinde uzun yıllar çalışmayı sürdürdü. Eserin ne zaman ve nerede tamamlandığına dair bir belge bulunmamaktadır. Genel kanı ressamın Fransa'ya birçok taslak ve çalışmayla geri döndüğü ve Paris'teki atölyesinde resmi bitirdiği yönündedir. Bellelli'lerin yaşadıkları dairenin böyle bir tabloyu çizebilmek için yeteri kadar büyük olmaması da bu tezi destekler. Mart 1860'ta aile işleri sebebiyle İtalya'ya tekrar giden Degas, Nisan ayında aileyi ziyaret etti  ve eniştesinin pek çok resmini çizdi. Ayrıca, detayları farklı olmasına rağmen kompozisyonu tablonun aynısı olan pastel boyadan bir çalışmayı da yine bu gezisi sırasında tamamladı.
Degas'nın torunlarından biriyle evlenen bir avukat ise ressamın tabloyu İtalya'da bitirdiğini ve resmin ancak 40-50 yıl sonra Fransa'ya getirildiğini iddia etti. Fakat, eserin 1867 yılında Paris Salonu'nda sergilenmiş olması bu iddia çürütür.
Sergilenme geçmişi

Degas'nın bu kadar büyük boyutlara sahip bir eseri özel zevkleri için yaptığı şüpheliydi. Bu yüzden ressamın tabloyu bir sergi için hazırladığına inanılır. Nisan 1859'da Degas babasına bir mektup yazdı ve ondan Paris'te kendisi için bir atölye bulmasını rica etti. Böylece projesi için çalışabilecekti. Ressam, bu projenin ne olduğunu mektupta açıkça yazmamıştı ama aklında büyük ihtimalle Bellelli Ailesi vardı. Tablonun 1867'deki Paris Salonu'nda sergilendiği düşünülür. O sene, Salon'la ilgili çıkan yazılarda tablodan bahsedilmese de Degas'nın resim için Aile Portresi ismini kullandığına inanılır. Bu fikri destekleyen bazı kanıtlar da vardır: Degas'nın atölyesini sergiden sonra ziyaret eden bir eleştirmen Bellelli Ailesi ile ilgili olarak "1867'nin takdir edilesi Aile Portresi" diye yazdı. 1881'de ressam Jean-Jacques Henner, Degas'nın çalışmaları çok kötü sergilenip ilgi çekmemesi üzerine Salon'lardan çekilmesi üzerine yazdığı bir makalede "Kayınbiraderi ve ailesini çizdiği aile portresi bence muhteşem bir çalışma" dedi. Ayrıca, Degas, 1867 yılında serginin açılmasına çok kısa bir süre kala Salon yönetiminden sergide gösterilecek bazı resimlerinde değişiklik yapmak için izin istedi. Tabloda daha sonraki yıllarda ortaya çıkan siyahımsı çizgiler ve çatlaklar bu yeniden çalışmanın sonucunda oluşmuş olabilir.
Bellelli Ailesi, 1913 yılına kadar Degas'da kaldı. O sene ressam tabloyu sanat tüccarı Paul Durand-Ruel'ya teslim etti. Eser bu tarihten sonra kamuoyu önünde sergilenmedi. 1918 yılında ressamın vefatından sonra satışa çıkartıldı. Resmin seneler sonra beklenmedik bir şekilde tekrar ortaya çıkması büyük bir sansasyon yarattı ve tablo Lüksemburg Müzesi tarafından 400.000 franka satın alındı.
Tablo şu anda Orsay Müzesi'nde sergilenmektedir.
Durumu ve değeri

1818 yılındaki satışı sırasında tablo çok zarar görmüş durumdaydı. Siyah lekelere ve çatlamalara ek olarak yırtıkları vardı ve Degas'nın atölyesinde uzun yıllar sarılı bir şekilde kaldığı için tozlanmıştı. Degas'nın 1890'larda tabloyu restore ettiğine, yırtıkları diktiğine ve Laura Bellelli'nin yüzünü tekrar çizdiğine inanılır. Fakat, tablonun satışı sırasında eseri restore eden kişi bu değişiklikleri yanlış yorumlayarak Gennaro ve Giulia'nın portrelerine zarar verdi. Tablo son kez 1980 yılında restore edildi.
1918'deki satış sebebiyle ressamın atölyesinde sergilenirken, bir eleştirmen tablo hakkında: "Kuru tekniği özgün olmasına rağmen bir Hollandalı iç mekanı kadar ruhsuz." Resim pek çok olumlu yorum aldı. Savaş döneminde, Enguerrand Quarton'un Pietà d'Avignon isimli tablosuyla birlikte, Fransa'nın karakteristiğini yansıtan "modern primitiflerden" biri olduğu söylendi. O günden beri de biyografi yazarları tarafından Degas'nın gençlik günlerine ait başyapıtı kabul edildi.
Eller İçin Çalışma, Laura Bellelli'nin elleri. Orsay Müzesi.
Nedimeler. Diego Velázquez, 1656. Bellelli Ailesi'nde tıpkı Nedimeler'de olduğu gibi iç alanı geniş göstermek için bir tablo, bir ayna ve bir kapı kullanılmıştır.
İç Mekan, 1868-1869. Tıpkı Bellelli Ailesi'nde olduğu gibi Degas, bu tablosunda da erkek ve kadın figür arasındaki duygusal kopukluğu fiziksel uzaklıkla ifade etti.
Kahyaoğlu Katliamı

| Kahyaoğlu Katliamı |
| --- | --- |
Türk Kurtuluş Savaşı'nın parçası
Yeşiloba Şehitliğinin konumu
Bölge: Yeşiloba, Adana
Tarih: 22 Haziran 1920
Saldırı türü: Katliam
Ölü: en az 64
Yaralı: 22
İşleyenler: Ermeniler
Kahyaoğlu Katliamı, Kahyaoğlu Çiftliği Katliamı veya Kahyaoğlu Faciası, 22 Haziran 1920'de Adana'nın Yeşiloba ilçesinde en az 64 sivilin Ermeniler tarafından öldürüldüğü katliam.
Öncesi

7 Ocak 1919'da, Kahyaoğlu'ndaki Abdo Ağa Çiftliği Ermeniler tarafından basıldı ve 2 Türk sivil öldürüldü.