stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Sistina Şapeli
Tarih

Papalık seçimlerine ev sahipliği yapmasıyla bilinen Sistina Şapeli'nin başlıca işlevi, Papalık Şapeli (Cappela Pontificia) olarak kullanılmasıdır. Papalık Şapeli, 1968'e kadar Papalık Meclisi (Pontificalis Aula) olarak adlandırılan Papalık hane halkının iki organından biridir. 15. yüzyılın sonlarında, Papa IV. Sixtus döneminde Papalık Şapeli, içinde din adamları, Vatikan devlet görevlileri ve halkın saygın kesimi bulunan yaklaşık iki yüz kişiyi kapsamaktaydı. Papalık Takvimi'nde o sene için tüm Papalık Şapeli'nin toplanması gereken elli etkinlik belirlenmişti. Bu elli etkinlikten otuz beşi kalabalık bir cemaatin katılmıyla düzenlenen missa ayinleriydi ve sekiz tanesi bazilikalarda, çoğunlukla Aziz Petrus Bazilikası'nda yapılmıştı. Bunlardan bazıları, Papa'nın bizzat liderlik ettiği Noel ve Paskalya missalarıydı. Geri kalan yirmi yedi missa ayini ise daha az bir katılımla gerçekleştirilebileceğinden, daha küçük ve daha gözden uzak yerlerde düzenlenebilirdi ve bu nedenle, Sistina Şapeli olarak yeniden inşa edilmeden önce, Cappella Maggiore'de yapılmıştı.
Cappella Maggiore İtalyancada "daha büyük, daha üstün şapel" anlamına gelmektedir. Şapele bu ismin verilme nedeni, o zamanlar Papa ve beraberindekilerin günlük ibadetlerini başka bir şapelde gerçekleştiriyor olmasıydı. Papa IV. Sixtus döneminde bu, Fra Angelico tarafından dekore edilen V. Nicolaus Şapeli'dir. Cappella Maggiore'nin 1368 yılında var olduğu kayıtlara geçmiştir. Trabzonlu Andreas'ın Papa IV. Sixtus'a ilettiğine göre, yeni şapele yer açmak için yıkılmadan önce Cappella Maggiore'nin duvarları yıkık dökük, virane bir haldedir.
Cappella Maggiore'nin bulunduğu alana yapılan ve günümüzde de varlığını sürdüren Sistina Şapeli, 1473 – 1481 yılları arasında Baccio Pontelli tarafından Papa IV. Sixtus için tasarlanmıştı ve adını da Papa'dan alıyordu. Şapelin inşası ise Giovannino de Dolci tarafından tamamlandı. Bu yeni şapelin proporsiyonları eskisine çok benzemektedir. Tamamlanmasının ardından şapel, aralarında Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio, Pietro Perugino ve Michelangelo'nun bulunduğu bazı önemli Yüksek Rönesans ressamları tarafından fresklerle süslendi. Sistina Şapeli'nde ilk missa ayini 15 Ağustos 1483 tarihinde düzenlendi. Bu ayinde Meryem'in Göğe Yükselişi kutlandı ve şapel takdis edilerek Bakire Meryem'e adandı.
Sistina Şapeli işlevini günümüze kadar sürdüregeldi ve hala, Papa'nın seyahat ettiği zamanlar haricinde, önemli Papalık Takvimi etkinlerine ev sahipliği yapmaktadır. Şapelin daimi bir korosu bulunmaktadır. Sistina Şapeli Korosu için pek çok orijinal eser yazılıp bestelenmiştir. Bunların en önemlisi Gregorio Allegri'nin Miserere adlı eseridir.
Tarih > Papalık meclisi

Sistina Şapeli'nin bir diğer özelliği de her papalık seçiminde Kardinaller Heyeti'nin toplandığı yer olmasıdır. Bu toplantı yapılacağı zaman, şapelin çatısına bir baca kurulmaktadır ve bu bacadan yükselen duman, kardinallerin kararını göstermektedir. Eğer bacadan, oy pusulalarının yakılmasıyla ortaya çıkan beyaz bir duman yükseliyorsa, yeni bir papa seçilmiş demektir. Ancak aday üçte ikiden daha az oy almışsa, oy pusulalarının yanında ıslak saman ve bazı kimyasal maddeler de yakılmakta ve siyah bir duman yükselmektedir. Bu da, seçimin henüz sonuçlanmadığı anlamına gelmektedir.
Seçim toplantısı için kardinallere missa ayinlerini duyabilecekleri, yemek yiyebilecekleri, uyuyabilecekleri ve zaman geçirebilecekleri bir alan sağlanmakta ve onların ihtiyaçlarını karşılayacak hizmetçiler görevlendirilmektedir. Büyük Bölünme öncesinde bu toplantılar, bir Dominiken manastırı olan Santa Maria sopra Minerva'da yapılmaktaydı. 1455'ten beri ise Vatikan'da yapılmaktadır ve 1996'dan beri, II. Ioannes Paulus'un Apostol anayasası Universi Dominici gregis'e göre kardinallerin, seçim sürecinde Domus Sanctae Marthae'de konaklamaları fakat Sistina Şapeli'nde oylama yapmaya devam etmeleri gerekmektedir.
Bir zamanlar saygınlık göstergesi olarak her seçmen kardinalin papalık seçimlerinde kanopi kullanması gerekirdi. Yeni papa seçim sonucunu kabul ettikten sonra yeni adını söylerdi ve bunun ardından diğer kardinaller koltuklarına bağlı olan bir ipi çekerek kanopilerini alçaltırlardı. Aziz X. Pius'un reformlarına kadar, hangi kardinalin hangi papa tarafından görevlendirildiğini belirlemek için kardinaller farklı renklerde kanopiler kullanırdı. Ancak Papa VI. Paulus kanopileri tamamen kaldırdı çünkü onun döneminde Kardinaller Heyeti öyle kalabalıklaştı ki kardinaller duvarların önünde iki sıra halinde oturmak zorunda kaldı ve bu durumda kanopiler, arka sırada oturan kardinallerin önünü kapatmaktaydı.
Mimari > Mimari yapı

Sistina Şapeli dikdörtgen şeklinde, yüksek tavanlı bir yapıdır. Kesin ölçülerini belirlemek güç olsa da, iç ölçülerine göre boyu 40,9 ve eni 13,4 metredir. Bu ölçüler Süleyman'ın Tapınağı için Eski Ahit'te verilenlerle aynıdır.
Şapelin dışı, pek çok Ortaçağ ve Rönesans dönemi İtalyan kiliselerinde görüldüğü gibi, sade bir görünüme sahiptir. Şapelin dış cephesi veya taç kapısı yoktur, şapele girişler daima Apostol Sarayı'nın (Papalık Sarayı) içindeki odalardan yapılmıştır. Dış yüzeyini görebilmek yalnızca şapelin çevresindeki pencereler ve ışıklıklar ile mümkündür. Cappela Maggiore'de de olmuş olabileceği gibi, taş yapıların çökmesi ve çatlaması, dış duvarları destekleyen payandaların yapılmasını zorunlu kıldı. Diğer yapıların da şapele katılmasıyla şapelin dış görüntüsü iyiden iyiye değişti.
Yapı üç katlıdır. Bunlardan ilki, oldukça yüksek bir bodrum katıdır. Bu katta birkaç pencere ve dış bahçeye çıkan bir kapı bulunur. Tavan, şapeli desteklemek amacıyla tonoz şeklinde yapılmıştır ve eğimi oldukça fazladır. Üst kat ise esas Sistina Şapeli'dir. Tonoz şeklindeki tavanın yüksekliği 20.7 metreyi bulur. Yapının uzun kenarlarında altışar, kısa kenarlarında ikişer uzun ve kemerli pencere vardır, ancak bunların bazılarının önü kapalıdır. Tonozun üstünde, en üst katta ise muhafızlar için yemek salonları bulunur. Yapının bu katında, yapıyı dıştan saran bir koridor da bulunur. Bu koridor, duvarlardaki arkatların üzerine inşa edilmiştir. Tonoz döşemeye sürekli su sızmasına sebep olduğu için koridorun üstü kapatılmıştır.
Mimari > İç mekan

Şapelin genel proporsiyonlarını belirlemek için uzun kenar birim alınmıştır. Uzunluk üçe bölünerek en, ikiye bölünerek yükseklik hesaplanmıştır. Orana sadık kalarak uzun kenarlara altışar, kısa kenarlara ise ikişer pencere yapılmıştır. Tanımlanmış oranlar Rönesans mimarisinin bir özelliğidir ve Roma'nın Klasik mirasına artan ilgiyi gösterir.
Şapelin tavanı, pencere kemerlerinin en üstünden itibaren başlayan, ortası düzleştirilmiş bir beşik tonoz şeklindedir. Her pencerenin üstünde, beşik tonozu enine kesen daha küçük tonozlar vardır. Bu küçük tonozlar beşik tonozu küçük pilasterlerle bölmektedir. En alt kısımda ise pencerelerin arasından pilasterlerin arasına uzanan geniş pandantifler bulunmaktadır. Tavan ilk olarak Piermatteo Lauro de' Manfredi da Amelia'nın tasarımına uygun olarak parlak maviye boyanıp altın yıldızlarla süslenmiştir. Şapelin zemini opus alexandrinum (mermer ve renkli taşlar kullanılarak uygulanan geometrik bir dekorasyon stili) şeklinde yapılmıştır. Zeminin deseni, iç mekânın ilk proporsiyonlarını yansıtmaktadır ve Papa'nın Palmiye Pazarı gibi önemli günlerde kullandığı, ana girişten gelen tören yolunu göstermektedir.
Mino da Fiesole, Andrea Bregno ve Giovanni Dalmata tarafından yapılan mermer bir bölme ya da transenna, şapeli ikiye ayırmaktadır. Sunağa yakın taraf Papalık Şapeli üyelerinin, diğer taraf ise dua etmeye gelen insanlar ve kasaba halkının kullanması için ayrılmıştır. Ancak zamanla papanın beraberindeki insan sayısının artması sonucu bu bölmenin yeri değiştirilmiş, halka ayrılan alan azaltılmıştır. Transennanın üstü, bir zamanlar yaldızlı olan bir sıra dekoratif mumla süslenmiştir. Ayrıca bir zamanlar yaldızlı ferforje bir kapının bulunduğu yerde şimdi ahşap bir kapı vardır. Transennayı yapan sanatçılar ayrıca koro için bir balkon yani cantoria da yapmışlardır.
Freskler > Güney duvar

Şapelin güney duvarı, 1481 – 1482 yılları arasında yapılan Musa'nın Hikâyeleri ile dekore edilmiştir. Mihraptan başlamak üzere bu duvarda bulunan eserler:
Musa'nın Mısır'a Yolculuğu, Pietro Perugino ve asistanları
Musa'nın Uğraşları, Sandro Botticelli ve atölyesi
Kızıl Deniz'in Geçilmesi, Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio ya da Biagio di Antonio Tucci
Sina Dağı'ndan İniş, Cosimo Rosselli ya da Piero di Cosimo
Asilerin Cezalandırılması, Sandro Botticelli
Ahit ve Musa'nın Ölümü, Luca Signorelli ya da Bartolomeo della Gatta
Freskler > Kuzey duvar

Şapelin kuzey duvarı 1481 – 1482 yılları arasında resmedilmiş İsa'nın Hikâyeleri'nin bulunduğu duvardır. Bu duvarda bulunan eserler:
İsa'nın Vaftiz Töreni, Pietro Perugino ve asistanları
İsa'nın Günaha Meyli, Sandro Botticelli
Havarilere Çağrı, Domenico Ghirlandaio
Dağ'da Vaaz, Cosimo Rosselli'ye atfedilmiştir
Anahtarların Teslimi, Pietro Perugino
Son Yemek, Cosimo Rosselli
Freskler > Doğu duvarı

İsa'nın Dirilişi, Hendrick van den Broeck (Domenico Ghirlandaio'nun çalışması üzerine, 1572)
Musa'nın Bedeni Üzerine Tartışma, Matteo da Lecce (Luca Signorelli'nin çalışması üzerine, 1574)
Freskler > Michelangelo'nun freskleri

Michelangelo, 1508 yılında Papa II. Julius tarafından Şapelin tonozunu ya da tavanını yeniden düzenlemek için görevlendirildi. İlk halinde tavan, mavi gökyüzü rengine boyanıp altın rengi yıldızlarla süslenmişti. Michelangelo görevi 1508 - 2 Kasım 1512 tarihleri arasında tamamladı. Son Hüküm'ü mihrabın arkasına Papa III. Paulus'un isteği üzerine 1535 – 1541 yılları arasında yaptı.
Ona verilen bu görevin önemi yüzünden Michelangelo'nun gözü korkmuştu ve bu görevi reddetmeyi düşündüğünü Papa II. Julius'a en başından belli etmişti. Michelangelo, kendisini bir ressamdan çok bir heykeltıraş olarak görüyordu ve böylesine büyük bir projenin ona verilmesinin arkasında mahvını isteyen düşmanlarının olduğundan şüphe etmekteydi. Ona göre bu proje, son zamanlarda zihnini meşgul eden asıl proje olan mermer heykeline vakit ayırmasını engellemesi için ortaya atılmıştı.
Michelangelo, hem Joachite hem de Augustinian din adamlarının Julius etkisinde olmasından dolayı ne yapacağına kolayca karar veremedi.
Freskler > Michelangelo'nun freskleri > Tavan

Ana madde: Sistine Şapeli tavanı
Ayrıca bakınız: Sistine Şapeli tavanı galeri
Michelangelo tavana ulaşabilmek için yardıma ihtiyaç duyuyordu. İlk fikir Julius'un gözde mimarı olan Donato Bramante'den çıktı; mimar, havada ipler sayesinde duracak olan bir yapı iskelesi yapmaya niyetlendi. Fakat Bramante görevi başarıyla tamamlayamadı çünkü yapmış olduğu iskele sağlam olmadı. İpleri indirmek ve böylece iskeleyi sağlamlaştırmak için tavanı deldi. Michelangelo iskeleyi görünce güldü, iş bitince tavanda deliklerin kalacağını düşünüyordu. Bramante'ye ressamın deliklere geldiğinde ne yapması gerektiğini sorduğunda ise mimar buna cevap verememişti.
Bu sorun Papa'ya taşındı ve Papa Michelangelo'ya kendi iskelesini yapmasını emretti. Michelangelo, duvardaki deliklere monte edilmiş askıların üzerine, pencerelerin tepelerine yakın yüksekliğe düz bir tahta platform yerleştirdi. Yaygın kanının aksine, resimlerini iskelede uzanarak değil, ayakta yaptı.
Michelangelo, aşağıdan rahatlıkla görülebilecek parlak renkler kullandı. Tavanın en alçak kısmına İsa'nın atalarını resmetti. Bunların üzerine birbiri ardına kadın ve erkek peygamberleri, mihrabın üzerine Yunus'u resmetti. En yüksek bölmeye, Tekvin'den dokuz hikâye resmetti. Başlangıçta kendisine sadece on iki figürden oluşan Havariler'i resmetmesi görevi verilmişti. Ama o bunu kendisini ressamdan ziyade bir heykeltıraş olarak gördüğünden reddetti. Papa, uzlaşı olarak Michelangelo'ya İncil'den sahneler resmetme iznini vermeyi teklif etti. Görev tamamlandığı sırada ortaya üç yüzden fazla iş çıktı. Michelangelo'nun figürleri, Cennet Bahçesi, Âdem ile Havva' ve Büyük Tûfan'ı göstermektedir.
Resmedilmiş olan alan 40 metre uzunlukta ve 13 metre genişliktedir. Bu da, Michelangelo'nun 500 metre kareyi aşkın bir alana resimler yaptığı anlamına gelmektedir.
Freskler > Michelangelo'nun freskleri > Son Hüküm

Son Hüküm, Michelangelo tarafından 1535 – 1541 yılları arasında iki önemli tarihi olay arasında resmedildi. Bu olaylar, ücretli Kutsal Roma Germen İmparatorluğu askerlerinin 1527'de gerçekleştirdiği Roma'nın Yağmalanması ve 1545'te toplanan Trento Konsili'dir. Çalışma büyük ölçekli olup mihrabın arkasındaki duvarın tamamını kaplayacak şekilde tasarlandı. Resim, Apokalips'in yirminci bölümünde tarif edildiği şekliyle İsa'nın Son Hüküm'de dünyaya tekrar gelişini anlatmaktadır. Duvarın üst tarafında, etrafında azizlerin toplandığı kahraman bir İsa figürü vardır. Resmin sol alt tarafında ölüler mezarlarından kaldırılmış ve hesap vermek için yükseltilmektedir. Sağ tarafta ise Cehennem'e gidecekler yer almakta ve şeytanlar tarafından eziyet görmektedir.
Son Hüküm tablosu Kardinal Carafa ile Michelangelo arasında tatsız bir tartışmaya neden oldu. Çıplak figürler resmetmiş olduğundan dolayı, sanatçı ahlaksızlık ve edepsizlik ile suçlanıyordu. Carafa ve Monsinyor Sernini (Mantova büyükelçisi) tarafından freskleri kaldırmak amacıyla bir sansür kampanyası (Fig-Leaf Kampanyası) başlatıldı.
Papa'nın teşrifatçısı Biagio da Cesena, "Daha önce bu çıplak figürlerin böyle kutsal bir mekânda kendilerini alçak bir şekilde sergilemesi kadar utanç verici bir şey olmamıştır ve böyle bir çalışma papalık şapeline değil ancak hamamlara ve tavernalara yakışır," dedi. Buna cevaben Michelangelo da resme Minos, yani cehennem yargıcı olarak Cesena'nın suretini eklemiştir. Söylenilenlere göre de Cesena durumu Papa'ya şikâyet edince, Papa'dan 'yetki sınırlarının cehennemi kapsamadığı ve bu nedenle portrenin kaldırılmayacağı' cevabını almıştır. Michelangelo, resme kendisini Aziz Bartalmay'ın tuttuğu yüzülmüş deri olarak ekledi.
Freskteki cinsel organlar daha sonra tarihte "Il Braghettone" (pantoloncu ressam) kötü lakabıyla hatırlanan sanatçı Daniele da Volterra tarafından kapatıldı.
Restorasyon ve tartışmalar

Sistina Şapeli'nin tavan restorasyonu 7 Kasım 1984'te başladı. Restorasyonun bitişi ve şapelin tekrar açılması 8 Nisan 1994'te gerçekleşti. Sistina Şapeli'nin restorasyonu esnasında en çok Michelangelo tarafından resmedilen tavan endişe konusu oldu. Parlak renklerle resmedilmiş olan İsa'nın Ataları'nın renginin kararması, restorasyon sürecinde yapılan temizliğin yıpratıcı olduğu ve sanatçının asıl amacının ortadan kalktığı konusunda ciddi bir korkuya neden oldu.
Sorun, restorasyonu yapanların Michelangelo'nun kullandığı teknikleri yanlış analiz etmesi ve dolayısıyla uygun teknikleri kullanamamasından kaynaklanıyordu. Lunettelerdeki fresklerin yakından incelenmesiyle restorasyonu yapanlar Michelangelo'nun özellikle "buon fresco" çalıştığını, yani sadece yeni yapılmış sıvanın üzerine resim yaptığını ve resmin her bölümünü sıva yeniyken tamamladığı fark etmişlerdir. Diğer bir deyişle Michelangelo "a secco" (kuru) çalışmamış, yani daha sonra resme dönüp kuru sıvanın üzerine detaylar eklememişti.
Restorasyonu yapanlar sanatçının resme evrensel bir yaklaşım sergilediğini düşünerek restorasyona evrensel bir yaklaşım sergiledi. Yeniden boyanan yerlerde oluşan bozulmaların, tutkalla isin oluşturduğu katmanın ve var olan cilanın; duman, ilk restorasyon girişimleri ve daha sonraki restorasyon esnasında freskin görünümünü canlandırmak için yapılmış dokunuşlar sonucunda olduğu düşünüldü. Bunun üzerine, Arguimbau'nun restorasyonu inceledikten sonra elde ettiği veriler alınmış ve restorasyon grubu kimyagerleri tavanın boyayı emmiş sıvasının üstündeki katmanı temizleyecek bir tür 'solvent' kullanmaya karar verdi. Sadece bu işlemden sonra sadece "buon fresco" şeklinde resmedilmiş yer kalacaktı.
Michelangelo'nun freskleri üzerine alıntılar

"Sistina Şapeli'ni görmeden, bir insan bir adamın neler başarabileceği hakkında elle tutulur bir şey tahayyül edemez."
"Bu çalışma, sanatımıza rehber olmuş ve resim sanatına yüzyıllarca karanlıkta kalmış olan bir dünyayı aydınlatmaya yetecek katkıyı ve ışığı sağlamıştır. Ve samimi olmak gerekirse, ressam olan herhangi birinin bundan sonra kendini yenilikler, buluşlar, yeni duruşlar, kıyafetler ve birçok büyüleyici detayla yormasına gerek yoktur. Çünkü Michelangelo, bu detaylarda olabilecek tüm güzellikleri kendi sanatına aksettirmiştir."
Resimler

Sistine Şapeli'nin içi
Michelangelo'nun Mahşer Sahnesi
Sistina Şapeli'nin tavanındaki en ünlü sahnelerden biri Michelangelo'nun Adem'in Yaratılışı
Şapelin 15. yüzyıldaki tahmini görünüşü (19. yüzyılda resmedilmiştir)
Şapelin dış görünümü
Şapelin restorasyonu, 1480
Şapelin tavanı ve duvarlarındaki fresk dekorasyonunun diyagramı
Musa'nın Uğraşları, Botticelli
Anahtarların Teslimi, Perugino
Adem'in Yaratılışı, Michelangelo
Şapelin tavanı
Son Hüküm, Michelangelo
Daniel, restorasyon öncesi ve sonrası
Martin Mystere sayıları listesi

Bu liste Martin Mystere dergisinin sayılarını içermektedir. Türkiye'de Martin Mystere çeşitli yayınevleri tarafından yayınlanmıştır. Martin Mystere Türkiye'de önce Tay Yayınclık tarafından orijinal sıraya yer yer uyularak, yer yer farklı sıralarda yer yer de bâzı bölümler atlanarak yayınlanmıştır. Sonrasında AD Yayıncılık aynı şekilde kalınan yerden karışık bir sıra ve bâzı sayıları atlayarak devam etmiştir. AD Yayıncılık sonrasında Doğan Egmont ismiyle devam etmiştir. Sonrasında da Aksoy yayıncılık Doğan Egmont serisinin kaldığı yerden düzgün sırayla devam etmiştir. İleriki yıllarda çıkan Lâl Kitap Özel serisi önceden atlanmış bâzı sayıları yeniden yayınlayarak arada atlanmış bâzı sayıları yayınlamıştır.
Sonradan yayınlanan Lal Kitap Klasik Maceraler (LKM) serisi, ilk sayıdan itibaren orijinal İtalyan serinin sıralamasına göre tüm Martin Mystere serisini tekrar yayını olmaktadır. Bu seride bazı maceraların isimleri eski Tay - AD - DE - AKS serisi isimleriyle, bâzen de orijinal ismine daha bağlı kalınarak tekrar tercüme edilmiştir.
Aşağıdaki listedeki seri sıralamasında Türkçe seri'lerde bu farklı yayınlar için kısatmalar kullanılmıştır. Bu kısatlamalar şu şekildedir:
TBA: Tay Yayıncılık Büyük Albüm, AD: AD Yayıncılık, DE: Doğan Egmont Yayıncılık (DE serisi AD serisinin devamı olduğundan no 15'ten başlamaktadır), AKS: Aksoy Yayıncılık, LÖ: Lâl Kitap Özel Seri, LMMA: Lâl Kitap Martin Mystere Almanak, LKM: Lâl Kitap Klasik Maceralar
10. yıl sonrası

| Sayı | Tarih | Orijinal İsim | Türkçe İsim | Türkçe Seri, Sayı | Yazar | Çizer |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 121 | Nisan 1992 | Dieci anni dopo | On yıl sonra | LÖ-15 | Alfredo Castelli | Giancarlo Alessandrini |
| 122 | Mayıs 1992 | Ricordo senza fine | Sonu gelmeyen anı | DE-15 | Alfredo Castelli | Gino Vercelli |
| 123 | Haziran 1992 | L’uomo programmato | Programlanan adam | LÖ-16 | Alfredo Castelli | Alessandro Chiarolla |
| 124 | Temmuz 1992 | Scritto nel destino | Kaderde yazılı | LÖ-17 | Alfredo Castelli | Alessandro Chiarolla |
| 125 | Ağustos 1992 | Neve d’Agosto | Ağustos karı | AD-4 | Michelangelo La Neve | Giancarlo Caracuzzo |
| 126 | Eylül 1992 | Orrore tra i Sumeri | Sümer gizemi | AD-1 | Ade Capone | Gaspare ve Gaetano Cassaro |
| 127 | Ekim 1992 | La Morte Strisciante | Marduk | AD-2 | Ade Capone | Gaspare ve Gaetano Cassaro |
| 127bis | Ekim 1992 | L'ultimo mistero | Son Gizem, Son Silah | LÖ-18, LÖ-19 | Alessandro Russo, Alfredo Castelli | Franco Devescovi |
| 128 | Kasım 1992 | I bambini dagli occhi bianchi | Beyaz gözlü çocuklar | AD-3 | Michelangelo La Neve | Paolo Morales |
| 129 | Aralık 1992 | Aria di Baker Street | Sherlock Holmes'un dönüşü | AD-6 | Carlo Recagno | Franco Devescovi |
| 130 | Ocak 1993 | I mondi impossibili di Sherlock Holmes | Sherlock Holmes'un sırrı | AD-7 | Carlo Recagno | Franco Devescovi |
| 131 | Şubat 1993 | La grande illusione | Büyük yanılgı | AD-8 | Enrico Lotti, Alfredo Castelli | Luigi Coppola |
| 131bis | Şubat 1993 | Space Shuttle | Uzay Mekiği, Yaratık | LÖ-3, LÖ-4 | Alfredo Castelli | Angelo Maria Ricci |
| 132 | Mart 1993 | L’Olandese Volante | Uçan Hollandalı | AD-5 | Sauro Pennacchioli, Alfredo Castelli | Alessandro Chiarolla, Michele Pepe |
Yeni Milenyum

2000 yılı yılbaşı sonrası maceralar.
| Sayı | Tarih | Orijinal İsim | Türkçe İsim | Türkçe Seri, Sayı | Yazar | Çizer |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 214 | Şubat 2000 | Minaccia dalle Stelle | Yıldızlardan Gelen Tehdit | LAL-47 | Marco Deplano | Rodolfo Torti |
| 215 | Mart 2000 | Fantasmi di Altri Mondi | Başka Dünyadan Gelen Hayaletler | LAL-48 | Marco Deplano | Rodolfo Torti |
| 216 | Nisan 2000 | 29 Febbraio | 29 Şubat | LAL-49 | Andrea Pasini | Giovanni Romanini |
| 217 | Mayıs 2000 | D'improvviso Una Notte | Aniden Bir Gece | LAL-50 | Paolo Morales | Luisa Zancanella |
Maxi Martin Mystere

Bu seri normal seriden ayrı olarak 2004'te başlayıp 4 sayı süren 292 ya da 240 sayfalık uzun maceralardan oluşan ayrı bir seridir. 2014'ten itibâren Zona X serisi altında devam etmiştir.
| Sayı | Tarih | Orijinal İsim | Türkçe İsim | Türkçe Seri, Sayı | Yazar | Çizer |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Temmuz 2004 | Maxi Martin Mystère 2004 | Sürüngen Adamlar, Gizli Projeler, Zaman Makinesi | LÖ-26, LÖ-27, LÖ-28 | Stefano Vietti, Luca Galoppo | Paolo Ongaro |
| 2 | Mayıs 2005 | Maxi Martin Mystère 2005 | Mükemmel Labirent, Kaybolan Kız, Çöl Kütüphanesi | LÖ-46, LÖ-47, LÖ-48 | Riccardo Borgogno, Luca Galoppo, Stefano Vietti | Paolo Ongaro |
| 3 | Mayıs 2006 | Maxi Martin Mystère 2006 | İmkânsızlıklar Dedektifi, Viril'in Gücü, Korg | LÖ-49, LÖ-50, LÖ-51 | Alessandro Russo | Giovanni Romanini |
| 4 | Mayıs 2008 | Maxi Martin Mystère 2008 |  |  | Alfredo Castelli | Paolo Ongaro |
Martin Mystere Gigante

Bu seri normal seriden ayrı olarak 1995'te başlayıp 2004'e kadar her yıl bir adet çıkmış, sonrasında da üç sayı daha çıkıp 13 sayı olarak tamamlanmış bir seridir. Ana seride geçen olayları etkileyen büyük olayları içeren maceraları içermekte olup normal serinin aksine büyük boy bir cilt olarak ve 200 küsur sayfalık uzun bir şekilde çıkmıştır.
| Sayı | Tarih | Orijinal İsim | Türkçe İsim | Türkçe Seri, Sayı | Yazar | Çizer |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Eylül 1995 | Il segreto di San Nicola | Noel Baba'nın Esrarı | Lâl Dev Albüm 1 | Alfredo Castelli | Giancarlo Alessandrini |
| 2 | Eylül 1996 | Xanadu | Xanadu | Lâl Dev Albüm 2 | Alfredo Castelli | Paolo Morales |
| 3 | Ekim 1997 | Gli Uomini in Nero | Kara Adamlar | Lâl Dev Albüm 3 | Alfredo Castelli | Nando Esposito, Denisio Esposito, Giancarlo Alessandrini |
| 4 | Eylül 1998 | La maledizione del Sahara | Sahra'nın Laneti | Lâl Dev Albüm 4 | Vincenzo Beretta | Eugenio Sicomoro |
| 5 | Ekim 1999 | L'albero della vita | Hayat Ağacı | Lâl Dev Albüm 5 | Paolo Morales | Paolo Morales, Fabio Grimaldi |
| 6 | Eylül 2000 | L'isola di ghiaccio e di fuoco | Buz ve Ateş Adası | Lâl Dev Albüm 6 | Carlo Recagno | Nando Esposito, Denisio Esposito, Giovanni Romanini, Dante Spada |
| 7 | Aralık 2001 | Il numero della Bestia | Canavar | Lâl Dev Albüm 7 | Alfredo Castelli | Giancarlo Alessandrini, Luisa Zancanella |
| 8 | Eylül 2002 | Il segreto delle Ombre Diafane | Şeffaf Gölgelerin Sırrı | Lâl Dev Albüm 8 | Vincenzo Beretta | Lucio Filippucci |
| 9 | Eylül 2003 | La città dei maghi | Büyücüler Kenti | Lâl Dev Albüm 9 | Vincenzo Beretta, Stefano Vietti | Franco Devescovi |
| 10 | Aralık 2004 | L'angelo del male | Kötülük Meleği | Lâl Dev Albüm 10 | Paolo Morales | Paolo Morales, Davide De Cubellis |
| 11 | Ocak 2006 | Il re rosso | Kızıl Kral | Lâl Dev Albüm 11 | Carlo Recagno | Nando Esposito, Denisio Esposito, Giovanni Romanini, Dante Spada |
| 12 | Mart 2007 | Le dieci piaghe | On Felaket | Lâl Dev Albüm 12 | Paolo Morales | Alfredo Orlandi |
| 13 | Mayis 2009 | La sindrome di matusalemme | Nuh'un Dedesi Sendromu | Lâl Dev Albüm 13 | Alfredo Castelli | Roberto Cardinale, Alfredo Orlandi |