Alexandru Macedonski
Kalıt > Macedonski'nin okulu ve erken etkileri

Alexandru Macedonski, çağdaşlarının aksine gelecek nesillerin onu büyük bir şair olarak yargılayacağı düşüncesini defalarca dile getirdi. Mihail Dragomirescu haricinde, muhafazakar edebiyat eleştirmenleri Makedonski yaşarken görmezden gelme eğilimindeydiler. Bu tür ilk figür, Junimea'nın küçük bir yazar olduğuna inanan, kitaplarında sadece birkaç kez kendisine atıfta bulunan ve makalelerinde genellikle onunla alay eden Titu Maiorescu'ydu. Bu metinlerden biri olan 1886 tarihli Poeți și critici ("Şairler ve Eleştirmenler"), Macedonski'den "çürütülmüş" şiir olarak bahsetti, bu aynı zamanda Constantin D. Aricescu ve Aron Densușianu'ya da uyguladı. Özellikle gelenekselci yazarlar Ilarie Chendi ve Nicolae Iorga tarafından radikal açıklamalar bırakıldı. Chendi, Macedonski'nin "bir erkeğin karikatürü" olduğunu, "ateşli bir zihne" sahip olduğunu ve "acımasız intikam içgüdüsü" tarafından motive edildiğini yazdı. Bir tarihçi olarak daha çok tanınan Iorga, 1890'larda şair aleyhine yaptığı açıklamaların bir kısmını daha sonra geri çekti. Önde gelen genç gelenekçi yazarlar arasında, 1920'de Bükreş'e yaptığı ilk ziyarette Makedonski'den kasıtlı olarak kaçmış olabilecek Transilvanya doğumlu Lucian Blaga da vardı. Sembolist yazara daha sempatik olsalar da, hem Dragomirescu hem de Gheorghe Adamescu onu yalnızca Fransız ve Decadent edebiyatının ürünü olarak tanımlama eğilimindeyken, Dragomirescu'nun öğrencisi Ion Trivale, Makedonski'nin edebiyatının tüm haklarını reddetti.
Tudor Vianu'ya göre, Makedonski'nin entelektüel arkadaşları (aralarında Anghel Demetriescu, George Ionescu-Gion, Bonifaciu Florescu, Grigore Tocilescu ve V. A. Urechia) "istismara uğramış şairin daha iyi ve daha gerçek bir imajını" devretmekten büyük ölçüde sorumluydu. Noaptea de decemvrie'nin lise son sınıf öğrencilerine yönelik bir edebiyat ders kitabına dahil edilmesi de Dragomirescu'dan kaynaklanıyor ve bazıları bunun şairin Romanya müfredatındaki ilk varlığı olduğunu iddia ediyor. Tarihçi Lucian Nastasă'ya göre, şairin karısı Ana Rallet, Macedonski hala hayattayken "mükemmel bir sekreter" gibi davrandı ve daha sonra, kocası için "gerçek bir kült" sürdürürken, el yazmasını tasnif etmeye ve düzenlemeye yardım etti.
Macedonski'nin kozmopolit çevresi, günün muhafazakârlığına ve Eminescu benzeri gelenekçiliğe edebi bir alternatifin merkeziydi, ikinci eğilim, Makedonski'nin yaşamının bir kısmı için Sămănătorul dergisi etrafında toplandı. Macedonski'nin kendisi Romantizm ve Klasisizm ile bağlarını korurken, yorumcular geriye dönük olarak Romanya'nın modernist edebiyattaki ilk dalgasını ilan eden asıl kişiyi onda tanıdılar. Birçok birinci nesil öğrenci, ya Sembolizmlerini radikalleştirerek ya da sınırlarından çıkarak onun yönergelerine erken dönemlerde ayrıldılar. Traian Demetrescu, sosyalizme olan bağlılığına odaklanan bunu ilk yapanlardan biriydi - Vianu, bölünmenin Makedonski açısından "soğukluk ve yüreğin çok yönlülüğü olmadan" gerçekleştiğini belirtiyor. Edebiyat araştırmacısı Lidia Bote, 1902'den sonra Makedonski'nin eklektik eğilimlerinden kendisini özgürleştiren olgun Sembolizmi ilk kez gösteren Petică olduğunu savunuyor. O zamana kadar, Sembolist yazarlar Dimitrie Anghel ve N. D. Cocea, Makedonski'nin fantastik düzyazısını kendilerine ilham kaynağı olarak kullandılar ve N. Davidescu, mistik söyleminden ödünç alıyordu. Makedonski'nin şiirlerinde yer alan resimsel ve neşeli unsurlar da Stamatiad, Eugeniu Ștefănescu-Est ve Horia Furtună'ya ilham vermeye hizmet ediyordu. Ion Pillat, kariyerinin ilk aşamalarında, ustasının egzotik tema seçimini yansıtan parçalar yazdı. Makedonski'nin fikirlerinin daha sağduyulu bir mirası da muhafazakar ve gelenekçi kamplarda korundu. Literatorul'dan ayrılışı şiddetli olmasına ve Junimea ile bir araya gelmesine neden olmasına rağmen, Duiliu Zamfirescu derginin ideolojisinden ödünç aldığı bazı unsurları kendi edebi vizyonuna dahil ederek inşa etti.
Makedonski'nin bizzat teşvik ettiği en sadık müritlerinin çoğu, çeşitli eleştirmenler tarafından ikincil veya vasat olarak değerlendirildi. Theodor Cornel (adını bir sanat eleştirmeni olarak yapan), Mircea Demetriade, Oreste Georgescu, Alexandru Obedenaru, Stoenescu, Stamatiad, Carol Scrob, Dumitru Karnabatt ve Donar Munteanu'nun durumu budur. Böylesine küçük bir diğer yazar, Makedonski'nin ezoterik bilgi hakkındaki fikirlerini genişleten, kendine özgü "hermetikist" Alexandru Petroff'du.
Macedonski'nin en büyük oğlu Alexis, ressam olarak kariyerine devam etti. Oğlu Soare, onun izinden giderek dönemin sanat eleştirmenlerinin beğenisini kazandı. Soare'nin kısa kariyeri 1928'de, on dokuz yaşına girmeden sona erdi, ancak eserleri, Alexis tarafından düzenlenen biri de dahil olmak üzere birçok retrospektif sergide yer aldı. Alexis daha sonra Fransız film yapımcısı René Clair'in asistanı olarak doğal tasarım deneyleri yaptı; gizem ve entrikalarla örtülü sonraki hayatı, onu Faşist İtalya ve Frankocu İspanya'da bir kariyere götürdü. Alexandru Macedonski'nin oğullarından biri olan Nikita da şair ve ressamdı. 1920'lerde bir süre Universul gazetesinin edebi ekinin editörlüğünü yaptı. Anna Macedonski babasının ölümünden iki yıl sonra şair Mihail Celarianu ile evlendi.
Alecsandri, Eminescu ve Caragiale'nin eserlerindeki polemik tasvirlerine ek olarak, Makedonski'nin kariyeri çeşitli yazarlar için bir ilham kaynağı oldu. İmajı, takipçileri için efsanevi oranlar kazandı. Demetrescu gibi, birçoğu Makedonya'da ölümünden önce veya sonra yayınlanan anılarını bıraktı. Hayranları 1874 gibi erken bir tarihte onun hakkında şiir yazıyorlardı ve Cincinat Pavelescu, 1892'de Makedonski'nin "Sanatçı" olarak heyecan verici bir portresini yayınladı. Pavelescu, Dragoslav ve Petică, kendisini sadık ve düşünceli bir arkadaş olarak tanımlayan anılar bırakarak yazara saygılarını sundular. Buna karşılık, gelenekçi şair Alexandru Vlahu 18ă, Makedonya'nın (Polidor olarak anılır) alay konusu olduğu 1889 tarihli bir eskiz öyküsü yazdı.