stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
AC Milan
Başarıları

Milan, İtalya içinde kazandığı 33 kupayla İtalya'nın en başarılı takımlarından birisi, kazandığı Avrupa çapında 14 ve dünya çapında 4 kupayla uluslararası turnuvalarda da dünyanın en başarılı takımlarından biridir. Ayrıca kazandığı 19 şampiyonluk ile formasında yıldız taşıma hakkı olan kulüplerden birisidir. Bunun yanında, kazandığı beşten fazla Şampiyonlar Ligi kupasıyla Şampiyonlar Ligi maçlarında, formasında UEFA Başarı Amblemi taşıma üstünlüğüne de sahiptir.
Başarıları > Ulusal

Serie A
Şampiyon (19): 1901, 1906, 1907, 1950-51, 1954-55, 1956-57, 1958-59, 1961-62, 1967-68, 1978-79, 1987-88, 1991-92, 1992-93, 1993-94, 1995-96, 1998-99, 2003-04, 2010-11, 2021-22
Coppa Italia
Şampiyon (5): 1966-67, 1971-72, 1972-73, 1976-77, 2002-03
Supercoppa Italiana
Şampiyon (8): 1988, 1992, 1993, 1994, 2004, 2011, 2016, 2025
Serie B
Şampiyon (2): 1980-81, 1982-83
Başarıları > Uluslararası

UEFA Şampiyonlar Ligi
Şampiyon (7): 1962-63, 1968-69, 1988-89, 1989-90, 1993-94, 2002-03, 2006-07
Finalist (4): 1957-58, 1992-93, 1994-95, 2004-05
UEFA Kupa Galipleri Kupası
Şampiyon (2): 1967-68, 1972-73
UEFA Süper Kupası
Şampiyon (5): 1989, 1990, 1994, 2003, 2007
FIFA Kulüpler Dünya Kupası
Şampiyon (1): 2007
Kıtalararası Kupa
Şampiyon (3): 1969, 1989, 1990
İkinci (4): 1963, 1993, 1994, 2003
Mitropa Kupası
Şampiyon (1): 1982-83
Herbert Kilpin, AC Milan'ın ilk takım kaptanı
Gunnar Gren, Gunnar Nordahl & Nils Liedholm.
Milan'lı oyuncuların 1968 yılında Hamburg ile oynadıkları ve şampiyon oldukları Kupa Galipleri Kupası final maçından sonraki bir görüntüsü
Milano bayrağı.
Milan'ın eski takım kaptanı ve Milan formasını en çok giyen futbolcu Paolo Maldini.
2002-03 sezonunda Şampiyonlar Ligi kupası Milan kaptanı Paolo Maldini'nin ellerinde.
Zerrin Bölükbaşı

| Zerrin Bölükbaşı |
| --- | --- |
Doğum: 15 Ocak 1919 (106 yaşında) İstanbul, Türkiye
Ölüm: 14 Kasım 2010 (91 yaşında)
Uyruk: Türk
Evlilik(ler)i: Nazif Bölükbaşı
Çocukları: Ahmet Nedim Bölükbaşı
Ebeveyni: İhsan Ark, Nevzat Ark
Alanı: Heykel
Sanat eğitimi: İstanbul Devlet Güzel Sanatlar Akademisi

Ödüller
 1959  International Feminen Sergisi İkincilik Ödülü,  1963 Berlin Uluslararası Heykel Sergisi 4.lük Ödülü,  1969 Devlet Resim Heykel Yarışması 2.lik Ödülü,  1973  Atatürk ve Kompozisyon Yarışması Başarı Ödülü 

Zerrin Bölükbaşı'nın Harbiye, İstanbul'da bulunan soyut heykeli.
Zerrin Bölükbaşı (15 Ocak 1919, İstanbul - 14 Kasım 2010), Türk heykeltıraş.
Cumhuriyetin ikinci kuşak heykel sanatçılarındandır. 1980'lerden itibaren soyut heykele yönelen sanatçı, Türkiye'de soyut eserler üreten ilk kadın heykeltraş olarak bilinir.
Ödülleri

1959  International Feminen sergisi İkincilik Ödülü,  "Dansöz" adlı eseri ile,  Modern Sanatlar Müzesi, Paris, Fransa
1963 Berlin Uluslararası Heykel Sergisi Dördüncülük Ödülü, "Zenci Başı" adlı eseri ile, Berlin, Almanya
1969 Devlet Resim Heykel Yarışması İkincilik Ödülü, "Kompozisyon" adlı eseri ile
1973 Cumhuriyetin 50. yılı  Atatürk ve Kompozisyon Yarışması Başarı Ödülü,  "Boğaz Köprüsü" eseriyle.
Bazı eserleri

İstanbul Teknik Üniversitesi Şinasi Büstü
İstanbul Cerrahpaşa Hastanesi Prof. Cemil Topuzlu Büstü
Üsküdar Kız Enstitüsü Mithatpaşa Büstü
İzmir Mithatpaşa Büstü, İzmir (Mithatpaşa Caddesi ve 181 Sokak kesişimi), 1941
İbrahim Etem İlaç Fabrikası Rölyef
İstanbul Fatih Derneği Fatih Rölyefi
İstanbul Fatih Ormanı Fatih Rölyefi
İstanbul Belediye Başkanlarının Büstleri (Saraçhane)
Zenci Başı (Arapbaşı), İRHM, İstanbul, 1963
Köylü Adam Başı, ARHM, Ankara
Atatürk, ARHM, Ankara
İşçiler, ARHM, Ankara
Figür, Harbiye, İstanbul
Pehlivan Kara Mehmet, İRHM, İstanbul
Dansöz
Dans, Bale, Kadın Eserleri Kütüphanesi ve Bilgi Merkezi Vakfı, İstanbul
Sevgililer
Gitarlı Dans
Trafik,  İRHM, İstanbul
Dipnot

↑  İstanbul Belediye Başkanı büstleri, İstanbul Büyükşehir Belediyesi Saraçhane Binası önünde sergilenir.
Veri türü

Veri türü, bilgisayar programlamasının tür sisteminde veriyi açıklamak üzere kurulmuştur. İlkel türleri de içeren programlama dillerindeki verinin ortak türleri (tam sayı, ondalıklı sayı veya karakterler gibi), tuple'ler, kayıtlar, cebirsel veri türleri, soyut veri türleri, referans türleri, sınıflar ve işlev türleridir. Bir veri türü, temsil etmeyi, yorumlamayı ve algoritmaları veya bilgisayar belleğini veya diğer yapılarını tanımlar. Tür sistemi, veri türü bilgisini, veriyi kullanan veya veriye erişen bilgisayar programlarının doğruluğunu kontrol etmek amaçlı kullanır.
Makine veri türleri

Bellekte tüm veriler ikili sayı sistemi kullanılarak, 0 veya 1 olarak değişen bitler olarak ifade edilir. Adreslenebilir en küçük veri birimi, gruplaşmış bitlerden oluşur ve “byte” olarak adlandırılır (genellikle oktet, yani 8 bittir). Makine kodu komutları tarafından işlenmiş birime bir “sözcük” denir (2006 larda, tipik olarak 32 veya 64 bitlerdir). Çoğu komut, sözcüğü ikili sistem olarak tanımlar, öyle ki 32 bitlik bir sözcük 0 dan 232 ye kadar olan işaretsiz tam sayı değerlerini tanımlar veya -231 den 231-1 e kadar olan değerleri işaretli tam sayı değerleri olarak tanımlar. İkinin tümleyeni yüzünden makine dili, makine işaretsiz ve işaretli veri türleri arasındaki farkı ayırt etme gereği duymaz.
İlkel veri türleri

Programlama dilleri, bazı ilkel veri türlerini, programlar ve daha uzmanlaşmış bileşik tipler için basit yapılaşma blokları olarak sağlar. Tipik olarak veri türleri, tam sayı, ondalıklı sayı ve dizi türleri gibi pek çok çeşit içerir. Buna rağmen basit yapılaşma blokları, diziler, kayıtlar ve veri parçaları arasındaki ilişkiler için kaynaklar, pek çok ilkel değer koleksiyonlarından da görüldüğü gibi ilkel veri türlerini içermeyebilir.
Bileşik türler

Bunlar, aşağıdakileri içerebilir (programlama diline bağlı olarak)
Bileşik türler > Tam sayılar

Bir tam sayı, sayının tamamını tutabilir ama kesri tutamaz. Değerin negatif olabilmesi
için, değerden önce bir kısa çizgi kullanılmalı (-). Sayının herhangi bir kısmında, söz dizim hatası oluşturacak virgüller kullanılmamalıdır. Tam sayılara örnekler;
42
1000
-232000
-100
Bileşik türler > Reel sayılar

Bir reel sayı bütün bir sayıyı veya ondalık nokta kullanan kesirli sayıyı tutabilir. Değerin
negatif olabilmesi için, değerden önce bir kısa çizgi sembolü yerleştirilmelidir. Reel sayılara örnekler;
20.0005
99.9
-5000.12
-9999.9991
Bileşik türler > Diziler

Dizi verisi sayısal değildir, karakterleri ve sözcükleri saklamak için kullanılır. Tüm diziler, hemen yanında çift tırnak işaretleri kullanılan karakterleri içerir. Dizi verisi, sayıları ve metin gibi davranacak nümerik sembolleri içerebilir. Dizilere örnekler;
"Merhaba Dünya"
"Telefon"
"99 yaşındayım"
"0, 1, 3, 6, 10, 15, 21, 28, 36, 45"
Her dizi hafızasının mümkün kıldığı birçok karakter içerebilir. Ayrıca içinde veri barındırmayan, içi boş çift tırnak işaretleri ile ifade edilen bir diziye de sahip olabilirsiniz.
Veri türü aralıkları

Her tür verinin aralık olarak bilinen maksimum ve minimum değerleri vardır. Bu aralıkların, özellikle küçük veri türleri ile uğraşırken bilinmesi gerekir. Aralık, değeri kaydetmek üzere olan sayının bitlerine, r'nin kombinasyon sayıları ve n'nin de bayt sayısını ifade ettiği aşağıdaki formülü kullanarak bulunabilir:
r =28n
Tüm baytları kullanmayan bazı türler vardır, bu boolen durumudur, tek bir bit kullanılır, ikili bir değer ifade eder. Aşağıdaki tablo veri türlerini ve aralıklarını gösteriyor.
| Veri Türleri> Tam sayı Türleri | Boyut> Tam sayı Türleri | Aralık> Tam sayı Türleri |
| --- | --- | --- |
| Boolean | 1 bit | 0'dan 1'e |
| Bayt | 8 bit | 0'dan 255'e |
| Sözcük | 2 bayt | 0'dan 65535'e |
| Çift Sözcük | 4 bayt | 0'dan 4,294,967,295'e |
| Tam sayı | 4 bayt | –2,147,483,648'den 2,147,483,647'ye |
| Çift Tam sayı | 8 bayt | –9,223,372,036,854,775,808'den 9,223,372,036,854,775,807'ye |
Reel Türleri
| Reel | 4 bayt | 1E-37'den 1E+37'ye (6 ondalık basamak) |
| Çift Ondalıklı | 8 bayt | 1E-307'den 1E+308'e (15 ondalık basamak) |
Włodzimierz Cimoszewicz

| Włodzimierz Cimoszewicz |
| --- | --- |

Polonya Başbakanı
Görev süresi 7 Şubat 1996 - 31 Ekim 1997
Cumhurbaşkanı: Aleksander Kwaśniewski
Yardımcı: Roman Jagieliński Grzegorz Kołodko Mirosław Pietrewicz Jarosław Kalinowski
Yerine geldiği: Józef Oleksy
Yerine gelen: Jerzy Buzek
Sejm Mareşali
Görev süresi 5 Ocak 2005 - 18 Ekim 2005
Cumhurbaşkanı: Aleksander Kwaśniewski
Başbakan: Marek Belka
Yerine geldiği: Józef Oleksy
Yerine gelen: Marek Jurek
Polonya Dışişleri Bakanı
Görev süresi 19 Ekim 2001 - 5 Ocak 2005
Cumhurbaşkanı: Aleksander Kwaśniewski
Başbakan: Leszek Miller, Marek Belka
Yerine geldiği: Władysław Bartoszewski
Yerine gelen: Adam Daniel Rotfeld
Kişisel bilgiler
Doğum: 13 Eylül 1950 (74 yaşında) Varşova, Polonya Halk Cumhuriyeti
Partisi: Polonya Birleşik İşçi Partisi (1968-1990) Polonya Cumhuriyeti Sosyal Demokrasi (1990-1999) Demokratik Sol İttifak (1999-2005) Bağımsız (2007-)
Evlilik(ler): Barbara Cimoszewicz
Dini: Yok (ateist)
Włodzimierz Cimoszewicz (d. 13 Eylül 1950, Varşova), Polonyalı siyasetçi. Eski Polonya Başbakanı (1996-1997), Dışişleri Bakanı (2001-2005) ve Sejm Mareşali (2005).
1971-1990 yılları arasında komünist Polonya Birleşik İşçi Partisi'nin üyesiydi. Varşova Üniversitesi'nin Hukuk Bölümü'nde okudu. Daha sonra köyde kendi çiftliğinde çalıştı. Sonra, eski komünist Demokratik Sol Birliği'ne (SLD) bağlı olarak 1990 yılındaki cumhurbaşkanlığı seçiminde %9,21 oy aldı. SLD'nin 1993 yılında genel parlamento seçimlerinde başında bulunurken, yeni hükûmette Adalet Bakanı oldu, 1996-1997 yılları arasında da Başbakanı olarak kendi hükûmetini kurdu. 1997 genel seçimlerinde merkez-sağ koalisyonuna yenildi. SLD 2001 yılında iktidar olunca, dışişleri bakanı olarak görev aldı. 2005 yılının başında da Sejm Mareşali seçildi.
Ağlayan Çayır

| --- | --- |
Trilogia I: To Livadi pou dakryzei

Yönetmen: Theodoros Angelopoulos
Yapımcı: Theodoros Angelopoulos Phoebe Economopoulos Amedeo Pagani
Senarist: Theodoros Angelopoulos, Tonino Guerra, Petros Markaris, Giorgio Silvagni
Oyuncular: Alexandra Aidini Nikos Poursadinis Giorgos Armenis Vassilis Kolovos Eva Kotamanidou Toula Stathopoulu Michael Yannatos Thalia Argiriou Grigoris Evangelatos Aliki Kamineli
Müzik: Eleni Karaindrou
Görüntü yönetmeni: Andreas Sinanos
Kurgu: Giorgos Triantafillou
Cinsi: Sinema filmi
Türü: Dram, romantik
Renk: Renkli
Çıkış tarih(ler)i: , Türkiye: 21 Ocak 2005
Süre: 185 dakika
Dil: Yunanca
Ağlayan Çayır (özgün adı: Τριλογία 1: Το Λιβάδι που δακρύζει/Trilogia I: To Livadi pou dakryzei, İngilizce adı: The Weeping Meadow) Yunan yönetmen Theo Angelopoulos'un çektiği bir filmdir. Angelopoulos; filmin, çekeceği diğer iki filmle birlikte bir üçlemenin ilk filmi olduğunu belirtmiştir.
Filmin oyuncuları

Alexandra Aidini (Eleni)
Nikos Poursadinis [Genç adam)
Giorgos Armenis (Nikos, akordeon çalgıcısı)
Vassilis Kolovos (Spyros)
Eva Kotamanidou (Cassandra)
Toula Stathopoulou (Kahvehanedeki kadın)
Michael Yannatos (Zissis, klarnet çalgıcısı)
Thalia Argiriou (Danae)
Grigoris Evangelatos (Öğretmen)
Filmin kazandığı ödül

2004 FIPRESCI Armağanı
Şehrazad (Nikolay Rimski-Korsakov)

Eserin en önemli iki ezgisi olan Sultan ve Şehrazad'ın temaları.
Şehrazad, Op.35, Rus müzisyen Nikolay Rimski-Korsakov tarafından 1888 yılında bestelenen senfonik süit.
Binbir Gece Masalları'ndan esinlenilen eser, Rus müziği ve Nikolay Rimski-Korsakov'a özgü özellikleri bir araya getirir ve şaşaalı, renkli orkestrasyona yer veren, İmparatorluk Rusyası tarihine has doğuya ilgiyi, daha genel anlamda da oryantalizmi bünyesinde barındıran bir çalışma olarak ön plana çıkar. Rimski-Korsakov'un en popüler çalışması olduğu düşünülür.
1910'da Michel Fokine bu müziği kullanarak Ballets Russes topluluğu için bir bale eseri hazırlamıştır. Bu eserin ilk gösteriminde esrinin kostüm ve mizansenini Léon Bakst hazırlamıştır ve eserde baş balet Nijinsky olmuştur. Bu balede Rimski-Korsakov'un müziğinin kullanılması başta bestecinin dul karısı olan  Nadezhda Rimskaya-Korsakova ve bestecinin diğer varisleri tarafından kabul edilmeyip tenkit edilmiştir.
Arka plan

Rimsky-Korsakov 1887 kışında, Alexander Borodin'in bitmemiş operası Prens Igor'u tamamlamak için çalışırken, 'Binbir Gece'nin resimlerinin yanı sıra ayrı ve bağlantısız bölümlere dayanan bir orkestra parçası bestelemeye karar vermiştir. Önerilen eserinin müzikal eskizlerini formüle ettikten sonra, ailesiyle birlikte Nyezhgovitsy'deki Cherementets Gölü kıyısındaki Glinki-Mavriny kulübesine taşınmış (günümüzde Luga'nın yakınında, Leningrad Oblast'ta). Kaldığı daça, II.Dünya Savaşı sırasında Almanlar tarafından tahrip edilmiştir.
Yaz aylarında Şehrazad ve Rus Paskalya Festivali Uvertürü'nü bitiren besteci, orkestra notasındaki notlar, eserin 4 Haziran ile 7 Ağustos 1888 arasında tamamlandığını göstermektedir. Şehazad, birleşik bir tema ile ilgili dört ana bölümden oluşan senfonik bir süittir. Doğu'dan fantastik anlatılar hissi yaratmak için yazılmıştır.
Başlangıçta Rimsky-Korsakov, Şehrazad'In bölümlerini 'Prelude, Ballade, Adagio ve Finale' olarak adlandırmayı amaçlamıştır. Bununla birlikte, Anatoly Lyadov ve diğer Rus bestecilerin görüşlerini ve programa olan çok kesin bir nefretini tarttıktan sonra, 'Arap Geceleri' masallarına dayanarak tematik başlıklara karar vermiştir.
Besteci, Sinbad hikâyeleri veya yolculukları ile ilişkilendirilmemesi için başlıkları kasıtlı olarak belirsizleştirmiştir. Bununla birlikte, finalde Prens Ajib'in macerasına atıfta bulunur. Daha sonraki bir baskısında, başlıkları tamamen ortadan kaldırmış ve bunun yerine müziği dinleyicinin tasvir etmesini ve yalnızca bir peri masalı macerası duygusu uyandıran doğu temalı bir senfonik müzik olarak duymasını istemiştir.
Bununla ilgili şöyle yazmıştır:
Tek istediğim, dinleyicinin benim parçamı senfonik müzik olarak beğenmesi durumunda, bunun şüphe götürmez bir şekilde sayısız ve çeşitli peri masalı harikalarının bir Oryantal anlatı olduğu izlenimini taşıması ve dört bölümün peş peşe çalınmasından ziyade bölümlerin tümünde ortak olan temalar temelinde oluşturulmuş olduğunu hissetmesiydi.
Ve sonuç olarak dinleyen herkesin aklına Binbir Gece'nin ve genel olarak Doğu'nun masalsı harikalarını getirdiği için Şehrazad adını bıraktığını belirtmiştir.
Bölümler

Parça bütün bir temayı oluşturacak şekilde dört ayrı bölümden oluşur. Rimski-Korsakov bölümlere isim verirken 'Binbir Gece Masalları'nda geçen öykülerden esinlenmiştir:
Bölümler > I. Deniz ve Sinbad'ın Gemisi

Bölüm tempo belirteçleri: Largo e maestoso – Lento – Allegro non troppo – Tranquillo [Tonalite: mi minör / Mi Majör]
İlk bölüm eserin tümüne hakim olan ana ezgilerin sergilenmesi ve işlenmesinden oluşur. Genel yapısı 'A-B-C-A1-B-C1' biçimindedir. Bölümü oluşturan her kısım birbirinden son derece farklı olsa da motifler bir bölüm halinde birleşir. Bu bölüm biçimsel olarak klasik senfoniye benzer olmasına rağmen, Rimsky-Korsakov'un önceki çalışmalarından biri olan Antar'da kullanılan çeşitli motiflere daha çok benzer. Ancak Rimski-Korsakov Antar'da kendi doğu fikirlerinin aksine gerçek Arap ezgilerini kullanmıştır.
Bölümler > II. Kalender Prens

Bölüm tempo belirteçleri: Lento – Andantino – Allegro molto – Vivace scherzando – Moderato assai – Allegro molto ed animato [Tonalite: si minör]
İkinci bölüm, bir tür üçlü tema ve varyasyonu takip eder ve fantastik bir anlatı olarak tanımlanabilir. Varyasyonlar, yalnızca eşlik sayesinde değişir ve parçanın besteciye özgü tavrını basit müzikal çizgiler halinde vurgulayarak orkestra netliği ve parlaklığının daha kontrastlı çalgılamalar yoluyla ifade edilmesini sağlar. Genel ezgisel çizginin içinde, hızlı bir bölüm tonalite ve yapıdaki değişiklikleri vurgular.
Bölümler > III. Genç Prens ve Genç Prenses

Bölüm tempo belirteçleri: Andantino quasi allegretto – Pochissimo più mosso – Come prima – Pochissimo più animato [Tonalite: Sol Majör]
Üçüncü bölüm aynı zamanda üç kısımlı yapıda, biçim ve ezgisel içerik açısından en basit bölüm olarak kabul edilir. Orta kısım Tamara'nın temasına dayandırılırken, ilk ve üçüncü kısımlar şarkı benzeri daha ezgisel içeriğe sahiptir. Birinci ve üçüncü kısımlar tempo ve ortak bir motif ile ilişkilidir. Bölümün tümü orta kısıma hızlı bir şekilde geri dönüşle onu güzel bir şekilde dengeleyerek tamamlanır.
Bölümler > IV. Bağdat'ta Şenlik - Deniz - Geminin, Üzerinde Bronz Atlı Bulunan Bir Sarp Kayalığa Çarpması

Bölüm tempo belirteçleri: Allegro molto – Lento – Vivo – Allegro non troppo e maestoso – Tempo come I [Tonalite: mi minör / Mi majör)
Son bölüm, önceki bölümlerin tüm yönleriyle bağlantılı olmanın yanı sıra, hem başlangıcına giriş hem de ana Şehrazade temasının (solo keman) tekrarı olan Sultan Şahriar'ın temasına dayanan Vivace bölümünün ve gemi enkazını tasvir eden kaos motifinin bir tekrarıdır. Tutarlılık, ezgilerin sıralı tekrarlanmasıyla korunur ve birbiriyle ilgisiz ayrı kısımlar olmaktan çok birbiriyle bağlantılı dört bölümden oluşan senfonik bir süit izlenimini tamamlar. Schahriar temasıyla Scheherazade temasının çelişen son bir ilişkisi, fantastik, lirik ve nihayet barışçıl bir sonuçla çözülür.
Bale versiyonu

Şehrazad'ın orijinal bale uyarlaması 4 Haziran 1910'da Ballets Russes tarafından Paris'teki Opéra Garnier'de gösterildi. Balenin koreografisi Michel Fokine, libretto ise Fokine ve Léon Bakst'ındır. Ballet Russes 'Şehrazad', geleneksel olarak göz kamaştırıcı kostümleri, zengin manzarası ve zamanın balelerinde nadiren görülen erotik koreografisi ve anlatımı ile bilinir.
Şehrazad, Marius Petipa'nın Kuğu Gölü ile klasik bale ve tekniğe güçlü bir şekilde odaklanan baleler olan Uyuyan Güzel'den sonra gelir. Fokine, 1912'de Petruşka'yı sahnelediğinde azaltılmış teknik fikrini benimsemiş ve bunu Şehrazat'dan sonra daha da araştırmıştır. Diğer koreograflara tekniği bir kenara atıp harekette özgünlüğü kucaklamaları için ilham vermeye devam etmiştir.
Şehrazade için dekor ve kostüm tasarlayan Bakst, sahneyi dansçıların, setlerin ve kostümlerin eşit önemde olduğu üç boyutlu bir manzara olarak görmüştür. O zamanlar bale için alışılmışın dışında renk şemaları ve egzotik kostümler kullanarak o dönemin iç tasarımı ve modası üzerinde büyük bir etkisi olmuştur. Şehrazad için yaptığı kostümlerde, süslü, 'tarihsel' kostümleriyle vücudun hareketlerini öne çıkarmaya odaklanmıştı.
Balenin Paris'teki temsili ve resepsiyonunun balenin gidişatını değiştirdiği söyleniyor. Rusya'nın muhafazakar tiyatroları bu tür müstehcen fikirlerin tasvirini desteklemeyeceği veya onaylamayacağı için  eserin prömiyeri Paris'te Ballet Russes tarafından yapılmış ve Paris'te bir hit olmuştur. 'The Ballet Russes'ın balelerinin çoğu gibi Şehrazad da çok geniş bir kitleye hitap etmiştir. Kostümü ve doğal tasarımları, sonraki yıllarda zamanın birçok modasına ilham vermiş ve etkilemiştir.
Rimsky-Korsakov'un ölümünden sonra eşi, bu koreografik dramada kocasının müziğinin düzensizliği olarak gördüğü şeyi protesto etmiştir.
Bale'den resimler

Nijinsky
Bakst - Şehrazad balesi kostümleri
Bakst - Mavi Sultan
George Barbier
Baksat - Sahne Düzeni
Nijinsky 1910
Fokine
Bakst- Sahne Düzeni
Kızıl Darı Tarlaları

| --- | --- |
Red Sorghum / Hong gao liang
Filmin İsveç'te basılmış bir afişi
Yönetmen: Zhang Yimou
Yapımcı: Tian-Ming Wu
Senarist: Jianyu Chen   Wei Zhu
Oyuncular: Gong Li Wen Jiang Rujun Ten Liu Jia
Süre: 95 dk.
Dil: Mandarin
Kızıl Darı Tarlaları (orijinal adı: Red Sorghum), yönetmenliğini Yimou Zhang'ın yaptığı bir filmdir. Mo Yan'ın aynı adlı romanından sinemaya uyarlanmıştır.
Konusu

1920'li yıllarda Kuzeybatı Çin kırsalının sakin yaşamını hareketlendiren en önemli etken düğünler, hasat bayramları ve eşkiyalardır. Görünmeyen bir anlatıcı büyükanne ve büyükbabasının yaşamından kesitler anlatmaya başlar. Henüz on sekizinde iken bir şarap fabrikası sahibine satılan büyükanneyi düğün töreni için yeni evine götüren kortej bir haydutun saldırısına uğrar. Büyükanne bir kızıl mısır tarlasında haydutla baş başa kalınca, öykü şehvet düşkünlüğü ile biçimlenmiş bir dünyada yol almaya başlar. Şarap fabrikasının sahibi ortadan kaybolunca, büyükanne mutlu bir tecavüze uğradığı haydutla evlenir. Üretilen her şarap fıçısı onların mutluluklarını besler. Mutlu günler 1937 Japon istilasıyla sona erer. Fabrika işçileri Japonlarla savaşmaya karar verirler. Çatışmadan geriye, arkalarında kirli, bulanık bir güneşin asılı kalmış gibi durduğu büyükbaba ve baba kalır. Öykünün düğüm noktalarını oluşturan olaylar daima kızıl mısır tarlalarında geçer.
Yimou, Kızıl Mısır Tarlaları ile her anlamda, yerli ve yabancı sinema dünyasında, tecimsel alanda, eleştirel ve sanatsal platformda tam bir patlama yaratır. Film, 1988 Berlin Film Festivali'nde Altın Ayı ödülünü kazanarak Çin sinema tarihinde bir ilki gerçekleştirir.
Şangay Üçlüsü

| --- | --- |

Yönetmen: Zhang Yimou
Çıkış tarih(ler)i: 1995 (1995)
Süre: 103 dakika
Ülke:  Çin
Dil: Mandarin
Şangay Üçlüsü (Çince (basitleştirilmiş): 摇啊摇，摇到外婆桥; Çince (geleneksel): 搖啊搖，搖到外婆橋; pinyin: yáo a yáo, yáo dào wàipó qiáo), Zhang Yimou'nun yönettiği ve Gong Li'nin başrol oynadığı 1995 Çin filmi. Film, 1930'lar Şangay'ının suç dünyasında, yedi gün içinde geçmektedir.
Konusu

1930'lu yılların Şangay kentini kontrolünde tutan, komünist karşıtı eylemlere destek veren, parayı afyon ve kadın ticaretinden sağlayan bir mafya babası, Tang. Elindeki en değerli parça, meraklısının Gong Li tarafından oynandığını hemen anlayacağı ve kentin en güzel şarkıcı fahişesi olan Jewels'dır. Japonların Çin yönetimi üzerindeki etkisi ve yeraltı piyasasındaki gelişmeler sonucunda, tüm dengeler İki Numara adıyla bilinen mafya babasının istediği biçimde değişir. Jewels gizlice İki Numara'nın metresi olur ve birlikte Tang'a ölümcül bir tuzak kurmaya karar verirler. Ancak başaramazlar ve Jewels Tang tarafından sürgüne gönderilir. Öldürüleceğini düşünen Jewels kurtuluşun yolunun çekici kadınlığından geçtiğini düşünür. Haklı çıkar ve finali kendi kurallarıyla oynamaya karara verir.
Öyküden de anlaşılacağı gibi sertlik ve şiddet üzerine kurulu bir mafya filmi değildir Şangay Üçlüsü. Yasadışı güçlerin kontrol ettiği bir toplumda kendine yaşam alanı bulmaya çalışan ve gösterişli yaşamını kısıtlanan özgürlüğüne borçlu bir kadının yaşamından bir kesittir sunulan. Yimou ilk kez karaktere öznel bir bakış açısı kullanmakta ve öyküsünü zamanın yontusunda netliğini ve doğaldır ki saf gerçekliğini yitiren bir belleğin bakış açısından aktarmaktadır.
Yimou'nun Çin'in egzotik dünyasını yansıtma konusunda duyarlı biri olduğu bilinir. Bu, orada yaşamak, orada üretmek ve orada varolmak isteğinin somut bir kanıtıdır. Belki de çok da bilinçli ve kontrol altında gerçekleştirilen bir eylem değildir bu ve öykülerin içine denetimsizce sızıverir. Ancak dengede durması gereken bu duyarlılık Shanghai Üçlüsü'nde olduğu gibi fazlaca ön plana çıktığı için rahatsızlık uyandırabilir.