Bir Müzisyenin Portresi
Bakıcının kimliği

| Resim 1 |
| --- | --- |

Boy: 0,43 m (1 ft 5 in)

| Resim 2 |
| --- | --- |

Boy: 0,43 m (1 ft 5 in)

| Resim 3 |
| --- | --- |

Boy: 0,43 m (1 ft 5 in)

Bakıcının Ludovico olarak tanımlanması, Luigi Cavenaghi ve Antonio Grandi tarafından 1904-1905 restorasyonunda bir üst boya tabakası kaldırılana ve el tutan notalar ortaya çıkana kadar kabul edildi. Bu, akademisyenleri konunun Ludovico değil, Leonardo ile aynı zamanda Milano'da bir müzisyen olduğuna inanmaya yöneltti. Bu keşiften bu yana, bakıcı olarak çok sayıda aday önerildi; ancak kimliği belirsizliğini koruyor. Adam belki de, Leonardo ve stüdyosunun başka çalışmalarında yer almış olabilir. Ulusal Galeri'deki akademisyenler, Francesco Napoletano'nun [it] Profildeki Bir Gençlik Portresi ile Leonardo'nun Profildeki Genç Büstü çiziminin aynı kişiye ait olduğunu öne sürdüler. Çeşitli tarihi adaylar'da önerildi, ancak kesin kanıtlar henüz yok.
Franchinus Gaffurius
Mimarlık tarihçisi Luca Beltrami'nin Franchinus Gaffurius (1451-1522) önerisi, 20. yüzyılın başlarında önde gelen aday oldu. Gaffurius, Milano'da bir rahip ve önde gelen bir müzik teorisyeni, Ludovico Sforza için saray müzisyeni ve Milano Katedrali'nin maestro di cappella'sıydı. Leonardo'yu tanıdığından ise emindir. 1496 müzik eseri Practica Musicae, Leonardo'nun çeşitli gravürlerini içermektedir. Ayrıca Beltrami, "Cant" ve "Ang" harflerinin Latince "Cantum Angelicum" dan kısaltıldığını ve Gaffurius'un bir başka müzik eseri olan Angelicum ac divinum opus'a atıfta bulunduğunu öne sürdü. İkonografik kanıtlar Gaffurius ile bakıcıyla eşleşmediği için bu teoriye şüphe atıldı. Kemp, "Cant" ve "Ang" harflerinin, İtalyancada "melek şarkıcı" anlamına gelen "Cantore Angelico" yerine kolayca karşılık gelebileceğini belirtti. Resmin konusu, onu rahip olarak tanımlayacak bir rahip giysisi içinde tasvir edilmemişti ve resmin konusu genç bir adamdı, oysa Gaffurius resmin yaratıldığı sırada otuzlu yaşlarının başlarında olacaktı.
| Sol üstten saat yönünde: Ludovico Sforza, Gaffurius, Gian Galeazzo Sforza ve Josquin, Portrait of a Musician (ortada) |
| --- | --- |

Boy: 0,43 m (1 ft 5 in)

Marani'nin 1999 tarihli incelemesi Toskana müzisyen Atalante Migliorotti'yi (1466-1532) önermektedir. O zamandan beri birçok yorumcu bu teoriyi desteklemektedir. 1482'de Migliorotti ve Leonardo, Milano'daki Ludovico Sforza mahkemesine gitmek için Floransa'dan ayrıldı. Arkadaş oldukları biliniyordu ve Leonardo'nun Migliorotti'ye lavtayı öğrettiğine inanılıyordu. Resmin tasavvuru sırasında Migliorotti, onlu yaşlarının sonlarında veya yirmili yaşlarının başlarında olacak ve onu makul bir aday yapacaktı. Ek olarak, Codex Atlanticus'un 1482 envanterinde Leonardo, "yüzü kaldırılmış bir Atalante portresi" listeledi. Bunun bir çalışma veya daha eski bir versiyonu olduğu düşünülüyor., Bir Müzisyenin Portresi. Mevcut portrenin samimi doğası, konunun kişisel bir arkadaş olmasını özellikle olası kılıyor. Bu teoriye karşı ana argüman, konunun yüzünün 1482 notunda anlatıldığı gibi yükseltilmemesidir. Ancak Marani, müzisyenin yüzü gerçek anlamda kaldırılmasa da, "yüzünü müzik sayfasından yeni kaldırmış bir şarkıcıya işaret eden ifadenin yükseldiğini" belirtti. Franchinus Gaffurius'un önde gelen aday olarak yaygın şekilde reddedilmesinden bu yana, Migliorotti artık birçok yorumcu tarafından tercih ediliyor.
Josquin des Prez
1972'de Belçikalı müzikolog Suzanne Clercx-Lejeune [fr], Fransız şarkıcı ve besteci Josquin des Prez'i (c. 1450-55-1521) bakıcı olarak önerdi. Josquin, Leonardo ile eşzamanlı olarak 1480'lerde Sforza ailesinin hizmetinde çalıştı. Clercx-Lejeune, notalar üzerindeki kelimelerin "Cont" ("Contratenor" un kısaltması), "Cantuz" (Cantus) ve "AZ" ("Altuz" un kısaltması) olduğunu öne sürdü ve bu Josquin'in kitleleri, motetleri ve şarkıları gibi alçalan melodik çizgiye sahip bir şarkıyla ilişkilendirildikleri anlamına geliyordu. Bu teori o zamandan beri itibarını yitirdi; notasyon büyük ölçüde okunaksız ve birçok besteci bu şekilde yazıyordu. Gaffurius gibi, Josquin'in diğer portreleri de bakıcıya benzerlik göstermiyor ve otuzlu yaşlarının ortasında bir rahip olarak, resmin konusu olması pek olası değildi.
Gaspar van Weerbeke
Sanat tarihçisi Laure Fagnart, 2019'da bakıcının Hollandalı bir besteci ve şarkıcı olan Gaspar van Weerbeke (c. 1445-1516) olduğunu öne sürdü. Weerbeke, Leonardo ile aynı zamanda Sforza ailesi için çalıştı ve muhtemelen birbirlerini tanıyorlardı. Bu teori, Galeazzo Maria Sforza'dan Gotardo Panigarola'ya mahkeme için müzisyenlerin kıyafetleri ile ilgili mektuplardan alıntı yapıyor. Abbot [Antonio Guinati] ve Cordier'e, ikisi de bizim şarkıcılarımız. " Fagnart'ın da belirttiği gibi, mektup Weerbeke'yi kesinlikle portre ile ilişkilendirmek için çok belirsiz bir şekilde belirtilmiştir. Ayrıca Weerbeke, Josquin ve Gaffurius ile aynı konuyu sunar; Weerbeke 30'lu yaşlarında ve muhtemelen bakıcı olamayacak kadar yaşlı olurdu.
Others
Leonardo'nun Milano'dayken kendisiyle birlikte yaşadığı göz önüne alındığında, Gian Galeazzo Sforza (1469-1494) önerildi ve orijinal, belirsiz, portre açıklamasında Milano Dükü'nü tasvir ettiği belirtildi. Syson, Ludovico iktidara gelmeden önce Gian Galeazzo tahtın haklı varisi olduğu için bu tanımlamanın özellikle anlamlı olacağını belirtti. Bununla birlikte, bunu destekleyecek doğrudan bir kanıt yok ve notaların ortaya çıkarılması, Gian Galeazzo'nun bir müzisyen olduğu bilinmediği için bunu pek olası değil. İtalyan bir lutenist ve besteci olan Francesco Canova da Milano (1497-1543) ve Flaman şarkıcı Giovanni Cordier, somut kanıtlar olmasa da önerildi. Hollandalı illüstratör Siegfried Woldhek, Bir Müzisyenin Portresi'nin Leonardo'nun üç otoportresinden biri olduğunu öne sürdü.