Hollanda Altın Çağı resmi
Günlük hayattan resimler

Tür resimleri, belirli bir kimliğin eklenemeyeceği figürleri belirgin bir şekilde içeren sahneleri gösterir - bunlar portre değildir veya tarihi figürler olarak tasarlanmamıştır. Manzara resmiyle birlikte, tür resminin gelişimi ve muazzam popülaritesi, bu dönemde Hollanda resminin en ayırt edici özelliğidir, ancak bu durumda Flaman resminde de çok popülerdi. Vermeer'in Sütçü Kız gibi çoğu tek kişilik figürler; diğerleri bazı sosyal durumlarda veya kalabalıklarda büyük grupları gösterebilir.
Tür içinde çok sayıda alt tür vardı: tek kişilik figürler, köylü aileler, taverna sahneleri, " neşeli şirket " partileri, ev hakkında çalışan kadınlar, köy veya kasaba şenliklerinden sahneler (bunlar Flamanca'da hala daha yaygın olsa da boyama), pazar sahneleri, kışla sahneleri, atlarla veya çiftlik hayvanlarıyla sahneler, karda, ay ışığında ve çok daha fazlası. Aslında bunların çoğunun Hollandaca belirli terimleri vardı, ancak "tür resim" e eşdeğer Hollandaca genel bir terim yoktu - 18. yüzyılın sonlarına kadar İngilizler bunlara genellikle "droler" adını verdi. Özellikle yaklaşık 1625'ten sonra Bazı sanatçılar çoğunlukla bu alt türlerden birinde çalıştılar. Yüzyıl boyunca, tür resimleri boyut olarak küçülme eğilimi gösterdi.
Tür resimleri her sınıftan 17. yüzyıl vatandaşlarının günlük yaşamına dair birçok fikir sağlasa da, her zaman doğru oldukları olduğu varsayılamaz. Genelde sanat tarihçilerinin gerçek bir gerçekçi tasvirden ziyade "gerçeklik etkisi" olarak adlandırdıkları şeyi gösterirler; bu durumun derecesi sanatçılara göre değişir. Sadece gündelik sahneleri tasvir ediyor gibi görünen birçok resim, aslında Hollanda atasözlerini ve sözlerini resmetti veya ahlaki bir mesaj verdi - bunun anlamı artık sanat tarihçileri tarafından deşifre edilmesi gerekebilir ancak bazıları yeterince açıktır. Pek çok sanatçı ve şüphesiz alıcılar, ahlaki bir yorum sağlarken, düzensiz evlerin veya genelev sahnelerinin tasvirinin tadını çıkarırken kesinlikle her şeyi iki şekilde de yapmaya çalıştılar - diğer mesleği bir hancı olan Jan Steen'in çalışmaları buna bir örnektir. Bu unsurlar arasındaki denge bugün hala sanat tarihçileri tarafından tartışılır.
Resimlere sonradan verilen adlar genellikle "meyhaneler" veya "hanlar" ve "genelevler" arasında ayrım yapar ancak pratikte bunlar çoğu kez aynı işletmelerdi, çünkü birçok meyhanenin üstte veya arkada cinsel amaçlarla ayrılmış odaları vardı: "Ön tarafı han" ; arkası genelev "bir Hollandalı atasözüydü.
Yukarıdaki Steen çok açık bir örnektir ve her bir bileşeni gerçekçi bir şekilde tasvir edilmiş olsa da genel sahne gerçek bir anın makul bir tasviri değildir; genelde tür resminde betimlenen ve hicivlenen bir durumdur.
Rönesans yeniden düzenlenmiş amblem kitapları geleneği, 17. yüzyıl Hollandalısının ellerinde - neredeyse evrensel olarak yerel dilde okur yazar ancak çoğunlukla klasikler konusunda eğitimsizdi- Jacob Cats, Roemer Visscher ve diğerleri, genellikle popüler atasözlerine dayanır. Bunlara yapılan illüstrasyonlar genellikle doğrudan resimlerde alıntılanmıştır ve 20. yüzyılın başından beri sanat tarihçileri çok sayıda tür eserine atasözleri, sözler ve sloganlar eklemişlerdir. Diğer bir popüler anlam kaynağı da cinsel alanda çok sayıda Hollandaca argo terim kullanan görsel kelime oyunlarıdır: vajina bir ud (luit) veya çorap (kous) ile ve bir kuş (vogelen) ile temsil edilebilir seçeneklerdi ve yanlarında ayakkabılar, ağızlıklar ve testiler ve flamalar gibi tamamen görsel semboller olurdu.
Aynı ressamlar genellikle çok farklı bir ev hanımı ruhuyla ya da evde ya da işyerinde istirahat halindeki diğer kadınları resmetti - erkeklerin benzer muamelelerinin sayıca üstündeydiler. İşlerini sürdüren işçi sınıfından erkekler, özellikle Hollanda Altın Çağı sanatında yoklar; manzaralar gezginler ve aylaklar tarafından doldurulmuştur ancak nadiren toprağın filizleri görülür. Hollanda Cumhuriyeti, Avrupa'daki uluslararası ticarette en önemli ülke olmasına ve deniz resimlerinin bolluğuna rağmen liman işçilerinin ve diğer ticari faaliyetlerin resimleri çok nadirdir. Bu konu grubu, çağın kültürel kaygılarını yansıtan bir Hollanda buluşuydu ve sonraki iki yüzyıl içinde diğer ülkelerden özellikle Fransa'dan sanatçılar tarafından benimsenecekti.
Gelenek, Hieronymus Bosch ve Yaşlı Pieter Bruegel'in ilk konularına dönüştüğü Erken Hollanda resminin gerçekçiliğinden ve ayrıntılı arka plan etkinliğinden gelişti ve aynı zamanda atasözlerinden de yararlanıldı. Haarlem ressamları Willem Pieterszoon Buytewech, Frans Hals ve Esaias van de Velde, dönemin başlarında önemli ressamlardı. Buytewech, ahlaki önemi ayrıntılarda gizlenen, ince giyimli gençlerin "neşeli şirketleri" ni resmetti.
Van de Velde, sahneleri genelde kır evlerinde bahçe partilerinde geçen tür resimlerindekinden çok farklı, gözü kara figürler içeren bir peyzajcı olarak da önemliydi. Hals esas olarak bir portreciydi ancak kariyerinin başlarında portre boyutunda tür figürleri de boyadı.
Flaman köylü meyhane sahneleri ustası Adriaen Brouwer'ın Haarlem'de kalması, 1625 veya 1626 yılları arasında, Adriaen van Ostade'ye ömür boyu sürecek konusunu verdi ancak genellikle daha duygusal bir yaklaşım benimsedi. Brouwer'den önce köylüler normalde açık havada tasvir edilmişti; Van Ostade'nin bazen muazzam büyüklükte, gösterişli bir şekilde yıpranmış çiftlik evlerini işgal etmesine rağmen, genellikle onları sade ve loş bir iç mekanda gösterir.
Van Ostade Utrecht Caravaggisti'nin tür çalışmalarında olduğu gibi, bir grup olarak tek bir figürü resmetme olasılığındaydı ve tek figür veya iki veya üç kişilik küçük gruplar, özellikle kadınlar ve çocuklar dahil olmak üzere giderek daha yaygın hale geldi. Dönemin en önemli kadın sanatçısı Judith Leyster (1609–1660), kocası Jan Miense Molenaer'den önce resim yapmaktan vazgeçti. Leiden fijnschilder okulu ("ince ressamlar"), çoğu bu türden küçük ve son derece tamamlanmış tablolarla ünlüydü. Önde gelen sanatçılar arasında Gerard Dou, Gabriel Metsu, Frans van Mieris the Elder ve daha sonra oğlu Willem van Mieris, Godfried Schalcken ve Adriaen van der Werff yer aldı .
Çalışmaları seleflerine göre aşırı rafine görünen bu sonraki nesil aynı zamanda portreler ve tarihi resimler de çizdi ve dönemin sonunda eserleri tüm Avrupa'da aranan Hollandalı ressamlar oldu. Tür resimleri, Hollanda toplumunun artan refahını yansıtıyordu ve ortamlar, yüzyıl ilerledikçe giderek daha rahat, zengin ve dikkatli bir şekilde tasvir edildi. Ortak konuları daha samimi tür grupları olan Leiden grubunun bir parçası olmayan sanatçılar arasında iç sahnelere ışığa olan ilgisi çok belirsiz bir figür ama en saygın tür ressamı olan Jan Vermeer ile paylaşılan Nicolaes Maes, Gerard ter Borch ve Pieter de Hooch da vardı.
Dilsiz Hendrick Avercamp, biraz uzaktan görülen kalabalığın neredeyse sadece kış sahnelerini resmetti.
Pieter de Hooch, Delft'te Bir Evin Avlusu, 1658, evsel erdem, doku ve mekansal karmaşıklık üzerine bir çalışma. Kadın bir hizmetçidir.
Judith Leyster, A Boy and a Girl with a Cat and an Eel ; atasözlerine veya amblemlere çeşitli atıflar önerilmiştir.
Nicolaes Maes, Aylak hizmetkar ; hizmetçi sorunları, Maes'in birkaç eserinin konusuydu.