Bernard Berenson
Profesyonel hayat > I Tatti

En azından 17. yüzyıldan beri "I Tatti" olarak adlandırılan Floransa yakınlarındaki Settignano'daki güzel konutu, İtalyan Rönesansının tüm alanlarında çalışan akademisyenlere burs sunan bir araştırma merkezi olan Harvard İtalyan Rönesans Araştırmaları Merkezi oldu. Harvard'a ölümünden çok önce, karısı Mary'nin acısına dilemişti. Berenson'un en kalıcı mirası olarak gördüğü sanat koleksiyonuna ve sanat tarihi ve hümanizm üzerine kitaplarından oluşan kişisel kütüphanesine ev sahipliği yapıyor. 1920'lerde I Tatti'deki Berenson "sarayında" günlük hayatın canlı bir portresi, Sir Kenneth Clark'ın 1974 tarihli anı kitabı Another Part of the Wood'da bulunabilir. "İkinci Dünya Savaşı sırasında, Faşist yetkililer ve daha sonra Alman efendileri tarafından zar zor tolere edilen Berenson," I Tatti "de kaldı. Cephe hattı 1944 yazının sonunda ona ulaştığında, günlüğüne şöyle yazdı: " Yamacımız, Via Bolognese boyunca Alman geri çekilme ana hattı ile bir yan yol arasında yer alıyor. . . Alman artçı koruma eyleminin ortasındayız ve ciddi şekilde açığa çıktık. ". Dikkate değer bir şekilde, onun gözetimi altında, villa zarar görmemişti. Careggi'deki bir villaya taşınan koleksiyonlarının büyük bir kısmı da zarar görmemişti. Ancak, Berenson'un Borgo San Jacopo'daki Floransa dairesi, Almanya'nın Floransa'dan çekilmesi sırasında bazı değerli içeriğiyle birlikte tahrip edildi. Savaştan önce ve sonra Berenson'un İtalya'daki yaşamının kişisel anıları ve fotoğraflarının yer aldığı bir başka anı da Kinta Beevor'un "A Tuscan Childhood" [New York: Vintage Books, 2000; c.1993] yazıldı.
Berenson, 1912'de gizli bir anlaşmayla, dönemin en etkili sanat satıcısı Joseph Duveen ile yakın bir ilişki yaşadı ve bu alan hakkında bilgisi olmayan tanınmış koleksiyonculara eser satışını tamamlamak için genellikle Berenson'un fikrine büyük ölçüde güveniyordu. Berenson sessizdi ve doğası gereği düşünceliydi bu da bazen onunla gürültülü Duveen arasında sürtüşmeye neden oluyordu. İlişkileri, Samuel H. Kress'in koleksiyonuna yönelik bir resim olan Allendale Nativity (diğer adıyla Washington'daki Ulusal Galeri'de Çobanların Hayranlığı) üzerine çıkan bir anlaşmazlığın ardından 1937'de kötü koşullarda sona erdi. Duveen onu bir Giorgione olarak satıyordu ancak Berenson bunun erken bir Titian olduğuna inanıyordu. Resim artık bir Giorgione olarak kabul ediliyor. Berenson, Duveen'e yardım etmenin yanı sıra, Londra'daki Colnaghi ve Duveen'den ayrılmasının ardından New York'tan Wildenstein gibi diğer önemli sanat galerilerine de danışmanlık yaptı.
1923'te Berenson, Andrée Hahn tarafından Duveen'e karşı açılan ünlü bir davada uzman tanıklık yapması için çağrıldı. 1920'de Hahn, Leonardo'nun La belle ferronnière'sinin bir versiyonu olduğuna inandığı ve yazarı hala tartışılan Duveen, Hahn'ın Leonardo'nun resme atfettiği resmi reddetti ve bunu hiç görmedi. Sonuç olarak Hahn ona dava açtı. 1923'te Hahn'ın resmi Louvre versiyonuyla karşılaştırılmak üzere Paris'e getirildi. Duveen, Berenson'un ve diğer uzmanların onun fikrine verdiği desteği topladı ve Hahn'ın resmini bir kopya olarak reddetti. Uzman tanıkların görünmediği 1929'da New York'taki duruşmada jüri kısmen Berenson'un Paris tanıklığından ikna olmadı çünkü kısmen orada çapraz sorgulama yapılırken resmin yapıldığı ortamı hatırlayamadı. Ayrıca Berenson'un ve Roger Fry ve Sir Charles Holmes gibi Paris'te ifade veren diğer uzmanların daha önce Duveen'e ücretli uzmanlık sağladığı ortaya çıktı. Duveen, bölünmüş bir kararın ardından Hahn ile mahkemeden çıkarılırken tüm hikâye Berenson'un itibarına zarar verdi.
Berenson, 1958'de Amerikan Sanat ve Bilim Akademisi 'ne akademi üyesi olarak seçildi. 94 yaşında Settignano, İtalya'da öldü.
Son zamanlardaki araştırmalar, Berenson'un Duveen ile yaptığı gizli anlaşmaların kendisine, gelirin % 25'ine kadar önemli kar getirdiğini ve onu zengin bir adam yaptığını ortaya koymuştur. Bu açık çıkar çatışması, Duveen için yaptığı doğrulamaların birçoğunu şüpheye düşürdü ve bunlardan bir kısmının Duveen için çalıştıktan sonra daha iyimser, dolayısıyla önemli ölçüde daha değerli hale geldiği, dikkatli bir incelemeyle gösterildi. Henüz sistematik bir karşılaştırma yapılmadı, ancak yetmiş çalışmanın kısmi bir incelemesi bu olasılığa işaret eder. (Meryle Secrest, "Bernard Berenson Olmak", 1979, Ek, s. 399) Konu hala tartışmalıdır.
Berenson, İtalyan Rönesans resimlerinden ve nesnelerinden oluşan daha iyi bilinen koleksiyonuna ek olarak, Arap ve Fars resimlerinden oluşan seçkin bir koleksiyon da dahil olmak üzere Asya sanatına büyük bir ilgi gösterdi.