stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Şeki Han Sarayı
Mimari özellikler > İnşaat teknikleri ve özellikleri

Şeki Kalesi'nin 6 hektarlık oldukça geniş arazisinde cami dışında saray hizmetlilerine yönelik hiçbir yapı günümüze ulaşmamıştır. Saray ile etrafını saran taş duvarların aynı dönemde inşa edildiğinden şüphe edenler var. Sarayın duvarları 40–60 cm genişliğinde olup, kaba dere taşı ve kireç harcı karışımından yapılmış bir temel üzerine inşa edilmiştir. Duvarlar 20 x 20 x 4 cm ölçülerinde pişmiş tuğladan yapılmıştır.
Duvar işçiliğinin niteliği, birinci ve ikinci kat duvarlarının malzeme farklılıkları ve katlar arasındaki bağlantının tamamen yanlış olması nedeniyle sarayın başlangıçta tek katlı olduğu, ancak daha sonra inşa edildiği söylenebilir. Ancak binanın cephesinin ek inşaat çalışmalarından zarar görmemiş, eksiksiz ve bitmiş bir görünüme sahip olduğu da belirtilmektedir.
Ana (güney) cephede mimar, binanın kat ve iç planlamasını kesin olarak tanımlamıştır. Girişler sarkıt kemerli nişlerle vurgulanmıştır. İkinci katta girişlerin üzerinde mukarnas kemerlerle tamamlanan sundurmalar bulunmaktadır. Her iki girişi de vurgulamak için ek bir seçenek olarak kullanılırlar. Girişlerin nişi birbirine ince desenli bir kuşakla bağlanmıştır. Büyük salonların ızgara pencerelerinin bulunduğu sarayın orta kısmını tanımlarlar. Sarayın ana cephesinin mimari çözümü, iç planlama yapısını doğru bir şekilde yansıtmaktadır. Güney cephede orta holler, yan odalar ve girişler ayrılmıştır.
Mimari açıdan sarayın çok az yakın benzeri vardır. Bu mimari-sanatsal daire, biçimsel olarak Serdar sarayına ve Erivan'daki son Safevi dönemine ait bahçe-park köşklerine, genetik olarak ise biraz daha uzakta bulunan Şekihanovların evi de dahil olmak üzere Şeki'nin yerel sivil mimari anıtlarına yakındır .
Sarayın basit bir kompozisyonu var - arka arkaya yerleştirilmiş 3 oda birbirinden koridorlarla ayrılmıştır. Her iki katta da derin nişlere sahip (bir büyük ve iki küçük) geçit odası benzeri bir salon bulunmaktadır. Birinci kattaki büyük salon resmi resepsiyonlar için kullanılıyordu.
Alt katın kemerli timpanları, sgraffito tekniğiyle yapılmış karmaşık tasvirli çiçek desenleri ve resimlerle doludur. Birinci kattaki salonun tavanı farklı geometrik şekillere sahip ahşap parçalardan monte edilmiştir.
Saray binasında odaların duvarları, holleri ve pencere çerçeveleri vitray şebeke pencerelerle kaplanmıştır. Renkli camlarla tamamlanan şebeke pencerelerin geometrik desenleri, sarayın ana cephesinin genel kompozisyonunu tamamlıyor. Salonların ve odaların tam şebekeli pencereleri ana cepheye açılmaktadır ve aralarında aynalı sarkıtlarla tamamlanan derin giriş ve balkon nişleri bulunmaktadır. Şebekelerin desenleri halk sanatçıları tarafından küçük ahşap detaylardan tutkal ve çivi kullanılmadan çizim yöntemiyle bir araya getirilmiştir. Her iki katın ana salonlarının ve üst kattaki yan odaların dış duvarlarının tamamen vitray pencerelerle değiştirilmesi bu sarayın ana mimari özelliği olarak kabul edilir..
Mimari özellikler > Duvar resimleri

Sarayın her iki katının orta salonları ve ikinci katın yan odalarındaki tüm duvar yüzeyleri, nişler, duvarlardan tavanlara ve tavanlara kadar sarkıt şeklindeki geçişler tablolarla kaplıdır. Saray resimleri dört gruba ayrılır: Geometrik ve bitki desenli resimler, olay örgüsü resimleri, hayvan resimleri, bitki ve hayvanları bir arada gösteren resimler. Han'ın sarayındaki resimler aynı zamanda altının yaygın kullanımıyla da karakterize edilir. Resimler, o zamanın tüm duvar resimlerinde olduğu gibi, alçıpan üzerine yumurta temperasıyla yerel tonlarda yapılmıştır. Sanatçılar altın, turkuaz, kırmızı, mor ve sarı renklerini tercih etmişlerdir.
Ana cephe zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Geometrik ve bitkisel desenler, sarkıt kemerler ve renkli istifleme ızgaralı vitray pencereler, sgraffitto ve kabartma renkli kaplamalarla süslenmiş, sarayın cephesine alışılmadık bir şenlik havası veriyor. Alt katın panellerinde bir zamanlar Azerbaycan'da kutsal kabul edilen hayat ağacına bakan tavus kuşları tasvir edilmiştir.
Sarayın içi de duvar resimleri ve desenlerle süslenmiştir; Nişler, buhar odası, tavanlar, sarkıtlı kornişler, aydınlatma renkli cam ızgara pencereleri aracılığıyla gerçekleştiriliyor - bunların hepsi bir arada lüks bir saray ortamı yaratıyor. Katlar çok yüksek olmasa da (sadece 3,35 m), mimar illüzyon yardımıyla yüksek bir izlenim yaratmayı başarmıştır.
İç mekanları süsleyen resimler farklı dönemlerde ve farklı sanatçılar tarafından yapılmış; Bunlar arasında "Firangian" (Avrupalı sanatçılar anlamına gelir) sanatçıların yaptığı ve alt salonun tavanındaki sarkıtlarda muhafaza edilen tablolar, Şuşalı ünlü sanatçı Usta Kanbar, kardeşi Usta Safar ve oğlu Şükür'ün yaptığı tablolar, Şamahılı sanatçı Aligulu, Gurbangulu ve Cafer'in tablolarının yanı sıra Abbasi'nin tabloları da var.
İç mekandaki en eski tablolar 18. yüzyıla ait olup, bunların arasında ikinci kattaki ana salonun tavanına Abbasgulu'nun yaptığı tablolar da bulunmaktadır. Sarayın duvarlarında adı geçen Abbasgulu'nun aynı zamanda mimar olduğu da sanılıyor. Birinci katın resimleri 1895-1896 yılında Şamahılı Mirza Cafer tarafından, ikinci katın resimleri ise 1902 yılında Şuşalı Kanbar Usta tarafından yapılmıştır. Şamahılı sanatçılar Aligulu ve Gurbangulu ağırlıklı olarak üst kattaki odalarda çalıştılar .
Diğer sanatçıların eserleri, ikinci katın yan odalarının duvarları da dahil olmak üzere, ağırlıklı olarak her iki katın ana salonlarında yer alıyor.
Mimari özellikler > Panel resimleri

N.M. Miklashevskaya, sarayın panel resimlerini iki gruba ayırıyor: Birinci grup, Qanbar Usta ve yardımcıları tarafından sarayın iki odasında yapılan panelleri içeriyor. Panoların motifi aynı: Duvar yüzeyine gerçekçi bir planda tasvir edilen çiçek buketleri yerleştiriliyor. Buketler birbirinden yeşil sütunlar ve kemerden oluşan sektörlerle ayrılmakta, alt kısım ise buta desenlerinden oluşan döşemeyle tamamlanmaktadır. İkinci grup diğer iki odanın panel resimlerini içermektedir. Farklı kompozisyon seçeneklerine sahip olsalar da aynı prensip temelinde geliştirildiler: stilize bitkilerin tasviri veya tüm yüzeye yayılmış geometrik desenler (duvar kağıdı boyama). Bu resimlerde bazı çiçek ve çiçek türlerini görmek kolaydır: gül, lale, süsen, karanfil, fuşya (18. yüzyıl temizlenmiş resim kısmında), şakayık, selvi ve diğerleri dikkat çeker. Listelenen çiçeklere ek olarak, tamamen dekoratif olan irili ufaklı papatya şeklindeki mavi çiçekler de vardır. Bu tür çiçekler sanatçılar tarafından kompozisyonu zenginleştirmek için kullanılmıştır .
Karakter açısından bu panellerin hafif geometrik temsili temel sayılabilir. Diğer paneller tamamen geometriktir veya bitki elemanlarıyla karıştırılmıştır. Farklı zamanlarda işlenmelerine rağmen aynı görünüme sahiptirler. Düz bir çizgi halinde düzenlenmiş dört kenarlı haçlar, desenin yeni bir parçası olan aralarında sekiz köşeli bir yıldız oluşturuyor. Yıldızlar koyu sarı, haçlar tuğladan yapılmış olup, siyah bir alan üzerinde mavi ve kırmızı noktalar dağılmıştır. Yıldızların ortasında sekiz yapraklı bir gül yuvası bulunmaktadır. Birinci kattaki (19. yüzyıl) salonun panolarında tasvir edilen resimlerde haçların tam şekli, yıldızın konturlarının keskinliğini tanımlarken, benzer bir panelde ikinci katın doğu odasının tasviri (20. yüzyıl), haçlar dağınık çizgilerle çizilmiştir.
Mimari özellikler > Sarkıt görselleri

Şeki Han'ın sarayının sarkıtları sanatsal imgeler açısından genel kompozisyonu tamamlıyor. Böylece odaların üst sarkıtları küçük ayna parçalarıyla kaplanmış, alt sarkıtların üzerine ise resimler çizilmiştir. N. Miklashevskaya, Han'ın sarayındaki sarkıt resimlerini iki gruba ayırıyor: Birinci grup mavi tonlu resimleri, ikinci grup ise diğer tüm resimleri içeriyor. Sarayın birinci katındaki salonda 18. yüzyıldan kalma mavi tonlu tablolar bulunmaktadır. Prof. B.P. Denike, Han'ın sarayındaki bu resimleri Çin resminin Orta Asya duvar resimleriyle karşılaştırıyor:
"Bu resimlerde Çin sanatıyla, özellikle de Beyaz-mavi (Beyaz-mavi) porselen resimleriyle bağlantıyı görmemek mümkün değil."
Diğer salonlardaki tüm sarkıtların resimleri tarih ve motif açısından birbirinden farklılık göstermektedir. Bazıları küçük parsellere sahip olsa da bazıları basit bitkisel motiflerle süslenmiştir. İkinci gruptaki sarkıt görselleri, soluk toprak boyası zemin üzerinde gerçekçi bir şekilde sunulan çiçeklerden oluşuyor. Koyu madalyonlar şeklinde stilize edilmişlerdir. İkinci kattaki yan odaların sarkıtlarında da aynı seçenekler tekrarlanmakta ancak kalitesi daha düşüktür.
Mimari özellikler > Plafon çizimleri

Sarayın birinci katındaki ana salonun, türünün tek örneği olan ahşap kubbeli tavanı, 18. yüzyıl halk sanatçılarının yaptığı resimler ve ahşap oyma örnekleri nedeniyle önemli bir sanatsal öneme sahiptir. Tavan dekorunun temelini oluşturan süsleme motifi, Azerbaycan'ın birçok Orta Çağ mimari eserinde (özellikle Nahçıvan mezarlarında) da bulunmaktadır. Bu ahşap plafond, tutkal veya çivi kullanılmadan küçük ahşap parçalarından bir araya getirilen mükemmel bir sanat eseridir. Plafon'un üç ana desen formu vardır: Plafonun alanı ve onu çevreleyen kaldırımların desenleri (40 cm genişliğinde). Üçüncü desen türü kaldırımı bant şeklinde çevreleyerek birinci deseni ikinci desenden ayırır. Desenlerdeki karmaşık süslemeler çok köşeli yıldızların ve çokgenlerin birleşiminden oluşuyor. Ana figürlerin çizgileri, onları oluşturan ahşap kısımlar üzerine siyah bir çerçeve ile çizilmiştir. G. M. Skubçenko şöyle yazıyor:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | "Bu süslemelerin karakteristik özelliği, tüm görüntünün, düz çizgilerin farklı köşelerde kesişmesiyle oluşan beş farklı unsurun şeklinden oluşmasıdır. Bu unsurlardan biri olan beş köşeli yıldızın boyutları, diğer unsurlar arasında daima aynı büyüklükte olmaları ile ayırt edilirler." Tarlanın her detayının ortasına yeşil yapraklı ana açık sarı çiçekler çizilmiştir. Geniş döşemede (ikinci desen), her yıldızın ortasına yalnızca rozet şeklinde bir çiçek çizilmiştir. Ortalama olarak bir plafondun tamamı yaklaşık 11.000 küçük ahşap detaydan oluşur. | ” |
Şeki Han'ın sarayının iki ana salonunun her biri iki tavanlı, ikinci katın yan odalarının her biri birer tavanlıdır. Sarayın ikinci katındaki salonun kuzey plafondunun ana alanını büyük ve parlak bir madalyon kaplar. Merkezinde daha küçük bir madalyon var. Madalyonun bulunduğu alan desenlerle süslenmiştir. Miklaşevskaya, Qanbar Usta'nın yaptığı plafondu, sanatçının Mehmandarov'un evindeki küçük odası ve mescidindeki plafondlarla karşılaştırıyor. G. M. Skubçenko bu tavanı 18. yüzyılın sonuna atfediyor.
İkinci katın yan odalarının tavanları, Şekihanovların evinin salonunun tavanı gibi merkezi oval bir tavana sahiptir. Plafondların beyaz zemini mavi dallarla süslenmiş olup, dalların arasında gerçekçi bir şekilde kuş ve hayvan tasvirleri yer almaktadır. Bu plafondlar, desenlerinin karmaşıklığı veya renk zenginliği açısından ana salonlardaki plafondların gerisinde kalmaktadır.
Araştırma

Şeki Han'ın sarayının araştırılması Azerbaycan Anıtları Koruma Dairesi tarafından iki kez başlatıldı. Daha sonra Azerbaycan SSC'den EA A. Bakıhanov'un adını taşıyan Tarih Enstitüsü anıtı detaylı olarak inceledi. Daha sonraki dönemde Azerbaycan SSR Bakanlar Kurulu bünyesindeki Mimarlık İşleri Dairesi Azerbaycan'daki anıtların incelenmesiyle ilgilenmektedir.
Anıttaki ilk araştırma çalışmaları prof. P.P. Fridolin ve D. M. Şarifov'un katılımıyla gerçekleştirildi. 1936'da Moskova Devlet Doğu Kültürleri Müzesi, B.P. Denike, V.N. Çepeleva, B.V. Weimarn ve M.A. Bolotova'nın da dahil olduğu özel bir keşif gezisi, anıt hakkında büyük miktarda malzeme topladı. Kaşif heyeti, 18.-19. yüzyıl Azerbaycan mimarisi ve duvar resminin bir anıtı olarak anıtı dikkatle inceledi ve araştırdı. Ancak B.V. Veimarn'ın makalesi dışında, keşif gezisinin araştırmasına ilişkin hiçbir bilgi yayınlanmadı.
1939-1940 yıllarında Azerbaycan Anıtları Koruma Dairesi tarafından sarayın orijinal duvar resimlerinin ortaya çıkarılması ve restorasyonu amacıyla büyük bir bilimsel araştırma düzenlendi. Bu eserlerin uygulanmasıyla Devlet Tretyakov Galerisi'nden E.A. Dombrovski liderliğindeki bir grup restoratör-ressam Azerbaycan'a davet edildi. Ekip, her iki katın salonlarındaki duvar resimlerini ve daha sonraki sanatçıların eklemelerini toz ve kirden temizledi. Sonuç olarak, 18. yüzyılın sonlarına ait tablolar, birinci kattaki salonun ahşap tavanına ait parçalar, sarkıtları kaplayan mavi tonlu tabloların bir kısmı, ikinci kattaki ünlü "Avcılık ve dövüş" frizlerinin büyük bölümleri ortaya çıktı. ve daha sonraki dönem boyalarının altında başka resimler de keşfedildi. Bu çalışmalar Azerbaycan'ın 18. yüzyıl duvar resimlerinin incelenmesine büyük katkı sağlamıştır. Ancak bu sefer de araştırma çalışmaları ve restoratör-sanatçıların yaptıkları çalışmalar hakkında herhangi bir bilgi yayınlanmadı.
Daha sonra mimari bilimler adayı L.S. Bretanitski Han'ın sarayının incelenmesi için ciddi ve geniş çaplı bilimsel araştırma çalışmaları yürüttü. 1940'lı yıllarda N.M. Miklaşevskaya, anıtın, özellikle de duvar resimlerinin incelenmesiyle meşgul olmuş ve 1948 yılında yaptığı araştırmalar sonucunda "XVIII-XIX yüzyıllarda Azerbaycan'ın duvar resimleri" başlıklı bilimsel çalışmasını Devlet Ermitaj Müzesi Bilimsel Konseyinin karşısında  başarıyla savunmuştur.
Şeki Han sarayı
Şeki Han Sarayı'nın dış cephesi
Şeki Han sarayının vitray şebeke pencereleri
Küçük odanın frizinde av resimleri
Sarayda bulunan sarkıt resimleri
Bulmaca

Mekanik bir bulmaca olan Rubik Küpü'nde amaç, tüm yüzeyleri tek bir renk haline getirmektir.
Bulmaca; oyuncuların zeka, mantık, dikkat ve hafıza gibi zihinsel yeteneklerini kullanarak çözdükleri; yazılı, sözlü veya mekanik formatlardaki problemlerden oluşan genellikle tek kişilik oyun. Türkçede zeka oyunu kavramı da sıklıkla zeka ve mantığa dayalı bulmacaları tanımlamak için kullanılır.
Tarihçe

İnsanoğlu tarih boyunca bulmacalara ilgi duymuştur. 18. yüzyıl İngilteresinde çocuklara has icat edilen bazı bulmacalar, zeka geliştirdiğine inanılarak popüler hale gelmiş; bu dönemde pek çok bulmaca kitabı yayınlanmıştır.
ABD'de ilk defa yayımlanan ileri zorluk derecesindeki bulmaca Sun pazar eki gazetesindeydi. 1913 yılında bu yayımla birlikte toplumun beğenisini kazanan bulmacalar yaygınlaşarak çok farklı alanlarda da boy gösterdi ve Batı dünyasında yeni bir sektör oluştu.
Türler

Bulmaca türleri listesi
Durum bulmacası
Mantık bulmacası
Diseksiyon bulmacası
Endüksiyon bulmacaları
Kendinden referans bulmacası
Mekanik bulmaca
Kombine bulmaca
İnşaat bulmacası
Çözme bulmacası
Çubuk bulmaca
Döşeme yapbozu
Rubik Küpü
Yapboz
Sürgülü bulmaca
Kelime oyunu
Matematiksel bulmaca
Kare bulmaca
Sudoku
Meta bulmaca
Çeşitli bulmacalar

Tahta bloklardan oluşmuş bir kilit bulmaca ve çözümü. Birbirine kenetli blokları açabilmek için uygun sırada hareket ettirilmeleri gerekir.
Bir kare bulmaca. İngilizce kare bulmacalarda -örnektekinin aksine- soru numaraları genellikle kutu içlerinde (ilk harflerin yanında) yazılıdır.
Bir çengel bulmaca. Çengel bulmaca genellikle kare bulmacanın bir alt kategorisi olarak değerlendirilir.
Birbirine geçmiş metallerin ayrılması esasına dayalı olarak oynanan çivi bulmacalar.
Bir labirent bulmaca. Çocuklar arasında oldukça popüler olan bu bulmacada amaç genellikle labirentin merkezinden dışarıya ulaşmaktır.
Solo Test'te amaç, taşları birbirinin üzerinden atlatarak yemek ve en az sayıda taş bırakmaktır. Tek bir taş bırakmak mümkündür.
Kare karalamaca, satır ve sütunların başındaki rakam adedi kadar birleşik kutunun boyandığı, mantığa dayalı bir resim oluşturma oyunudur.
15 bulmacası, 16 boşluğa yerleştirilmiş 15 kare taştan meydana gelir. Taşlar kaydırılarak rakamlar sıralanmaya çalışılır.
Sudoku'da 1'den 9'a kadar rakamlar; her bir satırda, sütunda ve 3x3'lük karede bir kez kullanılacak şekilde tabloya yerleştirilir.
Sözcük merdiveni bulmacasında ilk ve son sözcükler verilir. Oyuncu ilk sözcükten başlayarak ve her basamakta bir harf değiştirerek son sözcüğe ulaşmaya çalışır.
Dünya şeklinde bir yapboz bulmaca. Yapboz bulmacalarda birbirine sadece bir şekilde uyan küçük parçacıklar birleştirilerek büyük bir resim oluşturulur.
Glen Grant damıtımevi

Glen Grant logosu
Glen Grant damıtımevi
Glen Grant damıtımevi, 1840 yılında İskoçya'nın Moray bölgesinde, Spey Nehri kıyısında, Elgin'in 16 km güneyinde pastoral Rothes köyünde kurulmuş olup, tek malt İskoç viskisi üretmektedir.
Daha önce Chivas Regal harmanlanmış İskoç viskisiyle tanınan Chivas Brothers Ltd'ye ait olan Glen Grant, Aralık 2005'te İtalyan şirketi Campari Group tarafından satın alındı. Günümüzde Glen Grant, İtalya'da en çok satan ve Dünyada en çok satan beşinci tek malt İskoç viskisidir.
Üretim

Damıtımevi su ihtiyacını mineral bakımından zengin Caperdonich kaynağından temin etmektedir. Damıtımevinde 15,000 litre kapasiteli 4 adet yıkama pot imbiği, 9.600 litre kapasiteli 4 adet alkol pot imbiği bulunmaktadır. Kullanılan uzun, ince pot imbikler ve su soğutmalı arıtıcılar, damıtım evinin özgün viski karakterini belirlemektedir.
Glen Grant'in damıtma ünitelerinin iki benzersiz yönü vardır. Birincisi, hemen uzun bir boyuna daralan yıkama damıtma imbik ünitelerinin tabanının çok geniş şeklidir. Damıtma ünitelerinin son derece uzun boyunları, viskinin hafif tadını oluşturmaya yardımcı olur. Diğeri ise hem yıkama, hem de alkol damıtma imbik ünitelerinin hemen yan bölümünde çok ince reflü kaseleri barındıran özel bir çıkıntının olmasıdır. Ayrıca, bazı damıtma ünitelerinin damıtma ünitesi ile kondansatör arasındaki boşluğa sığabilmeleri için kısaltılmış S şeklinde bağlantı kolları vardır.
Glen Grant, İskoçya'da pnömatik tambur maltlama tesisleri kuran ilk damıtımevlerinden biriydi ve bu tesisler günümüzde de kullanılmaktadır. Başlangıçta buharla çalışıyorlardı ancak 1940'larda şimdiki elektrikli işletmeye dönüştürüldüler. Glen Grant, 1971'e kadar kendi maltlama tesislerini kullandı. Tamamen turbasız arpa, artık Moray kıyısındaki Buckie yakınlarındaki bir endüstriyel tesisten satın alınıyor.
Damıtım evi yıllık 5,750,000 litre üretim kapasitesine sahiptir. Üretilen viski elle seçilmiş eski bourbon fıçıları ve eski İspanyol meşe sherry fıçılarıyla olgunlaştırılmaktadır.
Ürünler

Glen Grant Core serisi:
Glen Grant 12 Year Old
Glen Grant 15 Year Old
Glen Grant 18 Year Old
Glen Grant 21 Year Old
Glen Grant 25 Year Old
Glen Grant 30 Year Old
Glen Grant 10 Year Old
Glen Grant Arboralis
Glen Grant Rothes Chroniscles Cask Haven
Glen Grant 12 Year Old Travel Exclusive
Glen Grant Rare and Vintage serisi:
Glen Grant Devotion 70 Year Old
Glen Grant The Visionary 68 Year Old
Glen Grant 60 Year Old
Glen Grant 50 Year Old
Glen Grant 170th Anniversary Edition
Tadım notları

Glen Grant tek malt viskisi, burunda meyve,vanilya ve sherry, damakta meyve, baharat ve ceviz, bitişte ise baharat, ceviz ve meyvemsinotalarla karakterizedir.
Ziyaretçi merkezi

İskoçya'nın Malt Viski Yolu, Glen Grant, tarihi bir damıtımevi (Dallas Dhu, artık bir müze) ve Speyside Cooperage dahil olmak üzere yedi çalışan Speyside damıtımevini içeren bir turizm girişimidir . BBC makalesine göre, ziyaretçiler damıtımevini ve mahzeni gezebilir.
Temmuz 2024'ten itibaren ziyaretçi merkezi tadilat nedeniyle kapalı olacaktır. Bu süre zarfında halka açık turlar yapılamayacaktır.
Damıtım evinin bahçesinde John Grant'ın tüm Dünya seyahatinden topladığı egzotik bitki ve çiçeklerle dolu "Garden of Splendours" bulunmaktadır.
Damıtım evini kuran kardeşlerden James Grant aynı zamanda avukattı.
Glent Grant damıtım evinde imbikler.
Glent Grant 18 Year Old
Louis Zamperini

| --- | --- |

Kişisel bilgileri
Doğumu: 26 Ocak 1917 Cattaraugus County, New York
Ölümü: 2 Temmuz 2014 Los Angeles
Boy: 1,75 m (5 ft 9 in)
Spor
Ülke: Amerika Birleşik Devletleri
Spor: Atletizm
Olimpiyat finalleri: Berlin Olimpiyatları: 5000 m – 8.
Louis Silvie Zamperini (d. 26 Ocak 1917, Cattaraugus County, New York - ö. 2 Temmuz 2014, Los Angeles), Amerikalı İkinci Dünya Savaşı gazisi, Olimpiyat mesafe koşucusu ve Hristiyan Evangelistti.
Lisede koşmaya başladı ve 5.000 metrede Amerika Birleşik Devletleri'nde yarışmaya katılmaya hak kazandı 1936 Berlin Olimpiyatları yarışını 8. bitirerek yeni bir tur rekoru kırdı.
Zamperini, 1943
Zamperini , Amerika Birleşik Devletleri Ordusu Hava Kuvvetleri'nde teğmen olarak görevlendirildi. Pasifik'teki B-24 Kurtarıcılarında bombardıman görevlisi olarak görev yaptı. Arama kurtarma görevi sırasında uçağı mekanik sorunlar yaşadı ve okyanusa düştü 47 gün boyunca cankurtaran salıyla denizde sürüklendikten sonra Ertesi gün, diğer iki mürettebat arkadaşıyla birlikte Zamperini, Japon işgali altındaki Marshall Adaları'na çıktı ve yakalandı.
Zamperini'nin bir Olimpiyat koşucusu olması nedeniyle Japonya'daki dört farklı savaş esiri kampına (toplam) götürüldü ve burada Japon askerî personeli tarafından - özellikle Mutsuhiro Watanabe tarafından - işkence gördü ve dövüldü. Daha sonra bir kömür fabrikasındaki yeni bir esir kampına götürüldü ve büyük zorluklardan sonra nihayet serbest bırakıldı. Savaşın ardından başlangıçta travma sonrası stres bozukluğuyla mücadele ederek bu çetin sınavın üstesinden gelmek için mücadele etti.
Daha sonra bağışlanmaya güçlü bir inancı olan bir Hristiyan havarisi oldu. 1952'den itibaren kendisini risk altındaki gençlere adadı Zamperini üç biyografik filme konu olmuştur: Unbroken (2014), devamı Unbroken: Path to Redemption (2018) ve Captured by Grace (2015)
Erken dönemi

Louis Zamperini, 26 Ocak 1917'de Olean, New York'ta, her ikisi de kuzey İtalya'daki Verona'nın yerlisi olan Anthony Zamperini ve Louise Dossi'nin çocuğu olarak dünyaya geldi. Pete adında bir ağabeyi ve Virginia ve Sylvia adında iki küçük kız kardeşi vardı Katı ve dindar bir Katolik ailede büyüdü. Ne olursa olsun, çok genç yaşta sigara ve içkiye başladı. Zorbalarla mücadele etti ve biri evde çıkan yangın nedeniyle, diğeri ise bir petrol platformuna düşüp neredeyse boğulmak üzere olmak üzere iki kez neredeyse ölüyordu. Daha sonraki çocukluğunda, kardeşi Pete onu oldukça destekledi ve koşu kariyerine başlaması için onu cesaretlendirdi.
Çocukluğu

Zamperini ailesi, Louis Zamperini iki yaşındayken Olean, New York'tan Long Beach, California'ya taşındı. 1919'da aile, Louis'in Torrance Lisesi'ne gittiği yakındaki Torrance'a taşındı O ve ailesi Kaliforniya'ya taşındıklarında İngilizce konuşmuyorlardı ve bu da onu İtalyan kökenleri nedeniyle zorbaların hedefi haline getiriyordu. Babası ona nefsi müdafaa amacıyla boks yapmayı öğretti. Kısa süre sonra "her birinin katranını dövdüğünü" iddia etti; ama bunda o kadar iyiydim ki ödeşme fikrinin tadını çıkarmaya başladım. Bir nevi bağımlısı oldum."
İkinci Dünya Savaşı hizmeti

Zamperini, Eylül 1941'de Amerika Birleşik Devletleri Ordusu Hava Kuvvetleri'ne katıldı ve teğmen rütbesini kazandı. Consolidated B-24 Liberator bombardıman uçağı Super Man'de bombardıman görevlisi olarak Pasifik'teki Funafuti adasına gönderildi.
Nisan 1943 tarihinde, Süper Adam, Zamperini'nin bombardıman görevlisi olarak görev yaptığı, Japonya'nın elindeki Nauru adasına yönelik bir bombalama görevine katıldı Başarılı baskının ardından gemisi üç Japon Sıfır tarafından saldırıya uğradı ve bombardıman uçağı ciddi şekilde hasar gördü Mürettebattan beşi yaralandı, biri öldü 4 Mayıs New York Times, Zamperini'nin Liberator bombardıman uçağı mürettebatının beş yaralı üyesine ilk yardım uyguladığını ve 21 Nisan Nauru baskınından dönüş uçuşunda iki kişinin hayatını kurtardığını belirtti "Yer mürettebatı, dört motorlu büyük bombardıman uçağının patlak bir lastikle durduktan sonra gövde ve kuyruk yapısında 594 kurşun ve mermi parçası deliği saydı."