Bodoni (yazı tipi)
Esin kaynakları

Bodoni, John Baskerville'in çalışmalarına hayrandı ve Fransız yazı tipi dökümhaneleri Pierre Simon Fournier ve Firmin Didot'un tasarımlarını ayrıntılı olarak inceledi. Bu tasarımcıların çalışmalarından, özellikle de Didot'tan esinlenmiş olmasına karşın, Bodoni'nin basım evleri arasında dünya çapında kabul gören yazı karakterleri için kendi stilini bulduğu kuşku götürmez.
Modern dünyada Bodoni en çok bir yazı tipinin adı olarak bilinmesine rağmen, Bodoni, Parma Dükü'nün himayesinde prestijli bir baskı ofisi işleten uzman bir matbaacıydı. İçinde bulunduğu bu koşullar yazı tipini tasarlamasına ve sergilemesine olanak tanıdı. Aynı zamanda işlerini Parma'da üretilen eserlerde kullanabildi. İnce serifler ve ince vuruşlar, düşük kaliteli baskı ekipmanlarındaki aşınma sonucu, kopmalara sebep olurdu. Bu tür matbaalarda bunu önlemek için seriflerin kalın olması gerekiyordu. Bu nedenle Bodoni gibi baskıların ilk örnekleri yüksek bir döküm kalitesini yansıtır. Aynı şekilde Parma kağıdının pürüzsüz yüzeyi, ince detayların yüzeyde kalmasına izin veriyordu. Bodoni ayrıca zarif bir görünümü yaratmak için hiyerarşi ve sınırlar kullanarak baskısının kompozisyonunda da özen gösteriyordu ve üretmiş olduğu bir dizi yazı tipi boyutu ona kompozisyon esnekliği sağlıyordu.
Bodoni'nin modern baskıda etkili kullanımı, tüm Didone tasarımlarında ortak olan bir zorluğu ortaya çıkarır. Düzenli, rasyonel tasarımı ve ince vuruşları nedeniyle çok zarif görünebilirken, aynı zamanda okuyucular üzerinde bilinen bir etkisi vardır; kalın dikeyler okuyucunun dikkatini fazlasıyla çeker ve ince vuruşlu hatlara konsantre olmak güç olur. Bunun sonucunda 'göz kamaştıran' bir etkiye neden olurlar ve harfleri ayırdetmek güçleşir. Bu nedenle, doğru optik boyutta yazı tipinin kullanılması, profesyonel sonuçlar elde etmek için özellikle gereklidir. Metin boyutlarında kullanılacak yazı tiplerinin okunabilirliği artırmak için sunum (başlık, vb.) tasarımlarına göre daha kalın 'ince' konturlara sahip olması gerekir ve harfler arasında daha fazla boşluğa ihtiyaç duyulur. Optik boyutlandırmalar, her punto boyununun ayrı ayrı düşünülmesi ve dökülmesini zorunlu kılındığı zamanlarda büyük ölçüde kendi kendine çözülen bir meseleydi, ancak pantograf, fototip ayarı ve dijital yazı tiplerinin aynı yazı tipini herhangi bir boyutta basmayı daha basit hale getirmesiyle bu sorun daha fazla hissedilir oldu; zira özellikle dijital sürümlerde, aynı font dosyasında vektörel olarak bir yazı tipinin 8 puntoda da, 50 puntoda da basılması mümkün olur. Ancak 8 puntolu bir Bodoni ile 20 puntolu bir Bodoni arasında yapısal farklar olmalıdır. Aksi halde 8 puntoda ince hatlarda kırılmalar ve kopmalar meydana gelir ve okunması zorlaşır. Son yıllarda dijital yazı tipi tasarımındaki gelişmelerle bu sorunu çözmek kolaylaştı. Fransız tasarımcı Loïc Sander, özellikle tasarımcıların bunları etkili bir şekilde nasıl kullanacaklarına aşina olmadıkları ve ticari olarak kolayca elde edilebilen yazı tiplerini kullanma eğiliminde olan ülkelerde üretilen tasarımlarda bu sorunun özellikle yaygın olabileceğini öne sürdü. Parmagiano ve ITC Bodoni gibi profesyonel kullanım için tasarlanan modern Bodoni canlandırmaları, bir dizi optik boyuta sahiptir, ancak bu, bilgisayarlarda yer alan varsayılan yazı tiplerinde daha az yaygındır.