stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
กาตารีนาแห่งบรากังซา
ดูเพิ่ม

พระเจ้าชาลส์ที่ 2 แห่งอังกฤษ
ราชวงศ์สจวต
| ด ค กคู่อภิเษกสมรสในพระมหากษัตริย์อังกฤษ |
| --- | --- |
เจ้าชายเยิร์นแห่งเดนมาร์ก (1702-1707) · มารีอาแห่งโมดีนา (1685-1688) · กาตารีนาแห่งบรากังซา (1662-1685) · อ็องเรียต มารีแห่งฝรั่งเศส (1625-1649) · อันนาแห่งเดนมาร์ก (1603-1619) · พระเจ้าเฟลิเปที่ 2 แห่งสเปน (1554-1558) · (ลอร์ดกิลฟอร์ด ดัดลีย์?) (1553) · แคเทอริน พาร์ (1543-1547) · แคเทอริน เฮาเวิร์ด (1540-1542) · อันนาแห่งคลีฟส์ (1540) · เจน ซีมอร์ (1536-1537) · แอนน์ บุลิน (1533-1536) · กาตาลินาแห่งอารากอน (1509-1533) · เอลิซาเบธแห่งยอร์ก (1486-1503) · แอนน์ เนวิลล์ (1483-1485) · เอลิซาเบธ วูดวิลล์ (1464-1483) · มาร์เกอริตแห่งอ็องฌู (1445-1471) · กาทรีนแห่งวาลัว (1420-1422) · ฌานแห่งนาวาร์ (1403-1413) · อีซาแบลแห่งวาลัว (1396-1399) · อันนาแห่งโบฮีเมีย (1383-1394) · ฟีลีปาแห่งแอโน (1328-1369) · อีซาแบลแห่งฝรั่งเศส (1308-1327) · มาร์เกอริตแห่งฝรั่งเศส (1299-1307) · เลโอนอร์แห่งกัสติยา (1272-1290) · อะลิอูโนแห่งพรอว็องส์ (1236-1272) · อีซาแบลแห่งอ็องกูแลม (1200-1216) · เบเรงเกลาแห่งนาวาร์ (1191-1199) · มาร์เกอริตแห่งฝรั่งเศส ·  อาลีเยนอร์แห่งอากีแตน (1154-1189) · มาตีลด์แห่งบูลอญ (1135-1152) · อเดลีซาแห่งลูแว็ง (1121-1135) · มาทิลดาแห่งสกอตแลนด์ (1100-1118) · มาทิลดาแห่งแฟลนเดิร์ส (1066-1083)
ตัวเอียง หมายถึง ยังเป็นที่ถกเถียง
| ด ค กคู่อภิเษกสมรสในพระมหากษัตริย์สกอตแลนด์ |
| --- | --- |
 Gruoch (c. 1040 – 1057)  Ingibiorg Finnsdottir (1058–1069)  Margaret of Wessex (1070–1093)  Ethelreda of Northumbria (1093–1094)  Sybilla of Normandy (1107–1122)   Maud of Northumbria (1124–1130)  Ermengarde de Beaumont (1186–1214)  โจแอนแห่งอังกฤษ (1221–1238)  Marie de Coucy (1239–1249)  มาร์กาเร็ตแห่งอังกฤษ (1251–1275)  อียอล็องด์แห่งเดรอ (1285–1286)  Elizabeth de Burgh (1306–1327)  Joan of the Tower (1329–1362)  Margaret Drummond (1364–1369)  Euphemia de Ross (1371–1386)  Anabella Drummond (1390–1401)  Joan Beaufort (1424–1437)  Mary of Guelders  (1449–1460)  มาร์เกรเธอแห่งเดนมาร์ก (1469–1486)  มาร์กาเร็ต ทิวดอร์ (1503–1513)  Madeleine of Valois (1537)  มารีแห่งกีซ (1538–1542)  พระเจ้าฟร็องซัวที่ 2 แห่งฝรั่งเศส (1558–1560)  เฮนรี ดยุกแห่งออลบานี  (1565–1567)  เจมส์ เอิร์ลแห่งโบธธ์เวลล์ (1567)  แอนน์แห่งเดนมาร์ก (1589–1619)  อ็องเรียต มารีแห่งฝรั่งเศส (1625–1649)  กาตารีนาแห่งบรากังซา (1662–1685)  แมรีแห่งโมดีนา (1685–1688)  เจ้าชายจอร์จ ดยุกแห่งคัมบาลันด์ (1702–1707) 
พระเจ้าชาลส์ที่ 2 แห่งอังกฤษ
พระราชินีแคทเทอรีนแห่งอังกฤษ
บาร์บารา เลดี้แห่งแคสเซิลเมน นางในในพระเจ้าชาลส์ที่ 2
พระพันปีหลวงกาตารีนาแห่งบรากังซา ในบั้นปลายพระชนม์ชีพ
อนุสาวรีย์กาตารีนาแห่งบรากังซา สมเด็จพระราชินีแห่งอังกฤษหันพระพักตร์ไปทางควีนส์ข้ามมหาสมุทรแอตแลนติก ที่ลิสบอน โปรตุเกส
ชาวคาซัค

| қазақтар qazaqtar قازاقتار> ประชากรทั้งหมด |
| --- | --- |
ป. 16 ล้านคน
ภูมิภาคที่มีประชากรอย่างมีนัยสำคัญ
 คาซัคสถาน: 13,012,645
 จีน: 1,562,518
 อุซเบกิสถาน: 803,400
 รัสเซีย: 647,732
 มองโกเลีย: 102,526
 คีร์กีซสถาน: 33,200
 สหรัฐอเมริกา: 24,636
 ตุรกี: 10,000
 แคนาดา: 9,600
 อิหร่าน: 3,000–15,000
 เช็กเกีย: 5,639
 ยูเครน: 5,526
 สหราชอาณาจักร: 5,432
 สหรัฐอาหรับเอมิเรตส์: 5,000
 อิตาลี: 1,924
 ออสเตรเลีย: 2,310
 ออสเตรีย: 1,685
 เบลารุส: 1,355
 เยอรมนี: 1,000
 โปรตุเกส: 633
 อัฟกานิสถาน: 200
 ฟิลิปปินส์: 178–215
ภาษา
คาซัค, รัสเซีย
ศาสนา
ส่วนใหญ่อิสลามนิกายซุนนี
กลุ่มชาติพันธุ์ที่เกี่ยวข้อง
คีร์กีซ, Nogai และชาวการากัลปัก 
ชาวคาซัค หรือ ชาวคาซัก (คาซัค: қазақтар / qazaqtar) เป็นกลุ่มชนเติร์กที่อาศัยอยู่ในเอเชียกลางถึงยุโรปตะวันออก ส่วนใหญ่อยู่ในประเทศคาซัคสถาน แต่ก็มีส่วนหนึ่งอยู่ทางเหนือของอุซเบกิสถาน ภูมิภาคชายแดนของประเทศรัสเซีย และในภาคตะวันตกเฉียงเหนือของจีน (โดยเฉพาะจังหวัดปกครองตนเองชนชาติคาซัค อีหลี) และมองโกเลียตะวันตก (จังหวัดบายัน-เอิลกี) ชาวถือกำเนิดจากการรวมตัวของชาวเติร์กสมัยกลางกับชนเผ่ามองโกล
ความเป็นอัตลักษณ์ทางชาติพันธุ์คาซัคกำเนิดขึ้นในยุคกลาง และชัดเจนมากขึ้นในสมัยรัฐข่านคาซัคระหว่าง ค.ศ. 1456 - 1465 (หลังการล่มสลายของโกลเดนฮอร์ด) ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่บางเผ่าชนที่อยู่ใต้การปกครองของสุลต่านซานิเบกและเกเรย์ แยกตัวออกจากจักรวรรดิข่านแห่งอบูล-ไคร์ ข่าน
ศัพท์ คาซัค ใช้เรียกผู้ที่มีชาติพันธุ์คาซัค ส่วนศัพท์ คาซัคสตานี ส่วนใหญ่ใช้เรียกผู้อยู่อาศัยหรือพลเมืองคาซัคสถานทุกคน โดยไม่คำนึงถึงกลุ่มชาติพันธุ์
ศัพทมูลวิทยา

ชาวคาซัคอาจเริ่มใช้ชื่อชาติพันธุ์ตนเองตั้งแต่ช่วงคริสต์ศตวรรษที่ 15 หลายทฤษฎีได้อธิบายที่มาของคำว่า "คาซัค" บางทฤษฎีมีสมมุติฐานว่าคำนี้มาจากรูปกริยาภาษาเตอร์กิกว่า qaz ("ร่อนเร่, พเนจร, นักรบ, เสรี, อิสระ") หรือมาจากศัพท์เตอร์กิกดั้งเดิมว่า *khasaq (เกวียนใช้โดยชาวคาซัคเพื่อขนย้ายเยิร์ตและข้าวของของตน)
อีกทฤษฎีหนึ่งเสนอว่าชื่อของกลุ่มชนนี้ (Kazakh, เดิมเขียน Qazaq) มาจากศัพท์ภาษาเตอร์กิกโบราณว่า qazğaq ซึ่งมีการใช้เป็นครั้งแรกบนอนุสาวรีย์ของชาวเติร์กในคริสต์ศตวรรษที่ 8 ของอูยุก-ทูรัน ส่วนทฤษฎีโดย วาซิลี รัดลอฟ นักภาษาศาสตร์ด้านกลุ่มชนเติร์ก และเวเนียมิน ยูดิน นักบูรพาวิทยา เสนอว่า คำว่า qazğaq ซึ่งเป็นคำนาม มีรากเดียวกับคำว่า qazğan ("รับ", "ได้") ดังนั้น คำว่า qazğaq มีนิยามว่า บุคคลแบบหนึ่งที่หาผลประโยชน์และกำไร
ประวัติ

คำว่า "คาซัค" มีการใช้แบบทั่วไปในเอเชียกลางสมัยยุคกลาง โดยทั่วไปใช้เพื่อกล่าวถึงบุคคลหรือกลุ่มบุคคลที่ได้รับอิสรภาพจากผู้มีอำนาจหรือผู้ปกครอง ตีมูร์ ผู้พิชิตชาวเติร์ก-มองโกล ก็เคยกล่าวว่า การที่เขาตอนยังเป็นหนุ่มไม่ได้อยู่ภายใต้อำนาจโดยตรงของใคร คือ Qazaqliq ("ความเป็นกาซักหรือคาซัค") ในช่วงการพิชิตดินแดนเอเชียกลางโดยชนร่อนเร่ชาวอุซเบก จักรพรรดิอบูล-ไคร์คาน ผู้ครองจักรวรรดิข่านอุซเบก ได้มีความขัดแย้งกับ กิเรย์และจานิเบก ข่าน ผู้เป็นเสนาของจักรพรรดิเจงกีส ข่านและผู้สืบเชื้อสายของอุรุส ข่าน
ความขัดแย้งนี้อาจเกิดขึ้นจากความพ่ายแพ้แบบย่อยยับของจักรพรรดิอบูล-ไคร์คานโดยพวกกัลมัก ทำให้กิเรย์ จานิเบกและชนเร่รอนกลุ่มใหญ่อพยพไปบริเวณเจติซู/เซมิเรชเย ซึ่งติดกับชายแดนโมกูลิสถาน และไปสร้างทุ่งหญ้าเป็นที่อาศัยและเลี้ยงสัตว์ โดยอาศัยบารมีของจักรพรรดิเอเซน บูกา ผู้เป็นจักรพรรดิที่นั่นและผู้สืบเชื้อสายของเจงกีส ข่าน โดยพระองค์มีความประสงค์ให้ทุ่งหญ้าของผู้ย้ายถิ่นมาใหม่นี้ เป็นพื้นที่กันชนเพื่อป้องกันการขยายตัวของชาวโอยรัต ไม่มีคำอธิบายอย่างชัดเจนว่าเหตุใดชาวคาซัครุ่นหลังจึงใช้คำว่า "คาซัค" เป็นชื่อชาติพันธุ์ตนเองอย่างถาวร แต่ข้อมูลดังกล่าวเป็นแหล่งอ้างอิงเดียวที่ตรวจสอบได้ในประวัติศาสตร์ ในเอกสารต่าง ๆ กลุ่มชนที่ปกครองโดยกิเรย์และจานิเบก มักถูกเรียกว่า กาซัก (Qazak) และกาซัก-อุซเบก (Uzbek-Qazak) (หมายถึงชาวอุซเบกที่ไม่ได้ปกครองโดยจักรพรรดิข่านอุซเบก) เดิมทีชาวรัสเซียเรียกชาวคาซัคว่า "กีร์กีซ" (Kirgiz) และภายหลังเรียกว่า "กีร์กีซ-ไกซัก" (Kirghiz-Kaisak) เพื่อไม่ให้สับสนกับชาวคีร์กีซ
สัญนิยมของรัสเซียในศตวรรษที่ 17 แนะนำว่า เพื่อไม่ให้สับสนระหว่างชาวกาซักแห่งทุ่งหญ้ากว้างใหญ่กับคอสแซคของกองทัพจักรวรรดิรัสเซีย พยัญชนะท้ายคำของคำว่า Qazak ควรใช้เป็น "kh" แทน "q" หรือ "k" การสะกดแบบนี้ได้เป็นการสะกดอย่างทางการในสหภาพโซเวียตใน ค.ศ. 1936
Kazakh  (คาซัค / กาซัก) – Казах
Cossack  (คอสแซค) – Казак
คำว่า "คอสแซค" ในภาษายูเครนอาจมีจากรากศัพท์เดียวกับคำว่า "กิปชัก" (Kypchak) ซึ่งแปลว่า "ผู้ร่อนเร่" หรือ "ผู้ปล้นคนเดินทาง"
ประวัติ > ประวัติศาสตร์มุขปาฐะ

เช่นเดียวกันกับผู้ที่มีวีถีชีวิตแบบชนร่อนเร่ ชาวคาซัคคงไว้ซึ่งประวัติศาสตร์มุขปาฐะแบบมหากาพย์ที่สืบมาหลายศตวรรษ โดยทั่วไปจะถ่ายทอดในรูปแบบของเพลง (kyi) และบทกวี (zhyr) ซึ่งมักจะบอกเล่าเรื่องราวของวีรบุรุษของชาติคาซัคสถาน
ประเพณีมุขปาฐะคาซัคถูกนำมาใช้เพื่อจุดประสงค์ในการโฆษณาชวนเชื่อมานานแล้ว Abai Qunanbaiuly นักกวีชาวคาซัคผู้มีอิทธิพลอย่างมาก มองสิ่งนี้เป็นวิธีที่เหมาะสำหรับการถ่ายทอดแนวคิดสนับสนุนการทำให้เป็นตะวันตกแก่เพื่อนร่วมงานของเขา ประเพณีมุขปาฐะคาซัคยังทับซ้อนกับความเป็นชาตินิยมทางชาติพันธุ์ และไเหมาะสมสำหรับวัตถุประสงค์ทางการศึกษาของการให้เอกราชนับตั้งแต่การล่มสลายของสหภาพโซเวียต
แหล่งข้อมูลอื่น

| ฐานข้อมูลการควบคุมรายการหลักฐาน  |
| --- | --- |
นานาชาติ:  FAST 
ประจำชาติ:  ฝรั่งเศส  BnF data  อิสราเอล  สหรัฐ  เช็กเกีย 
คนขี่ม้าจากเอเชียกลางเชื้อชาติคาซัค พิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งชาติพันธุ์วรรณนา ค.ศ. 1910
วสิษฐ์

| วสิษฐ์ |
| --- | --- |
ภาพของฤๅษีวสิษฐ์ กับภรรยา และโคของเขา
ส่วนเกี่ยวข้อง: สัปตฤๅษี
ข้อมูลส่วนบุคคล
คู่ครอง: อรุณธตี
บุตร - ธิดา: ศักติมหาฤๅษี และบุตรคนอื่นอีกร้อยคน
วสิษฐ์ (อักษรโรมัน: Vasishtha, สันสกฤต: वसीष्ठ, ไอเอเอสที: Vasiṣṭha) เป็นฤๅษีผู้ทรงพระเวท ที่เก่าแก่และเป็นที่เคารพนับถือมากที่สุดตนหนึ่งในสัปตฤๅษี (มหาฤๅษีผู้ยิ่งใหญ่ที่ยิ่งใหญ่ทั้ง 7) ของอินเดีย ฤๅษีวสิษฐ์ได้รับยกย่องในฐานะหัวหน้าผู้ประพันธ์ มณฑล 7 ในสมัย  ฤคเวท  ฤๅษีวสิษฐ์และครอบครัวของเขาถูกกล่าวถึงในกลอนสมัยฤคเวท มณฑป ฤคเวทอื่น ๆ และในตำราเวทมากมาย
โยควาสิษฐะ, วสิษฐสังหิตา มีเนื้อหาเช่นเดียวกับ อัคนิปุราณะ และ วิษณุปุราณะ เป็นผลมาจากเขา เขาเป็นผู้เขียนตำนานมากมาย เช่น เรื่องที่เขามีวัวศักดิ์สิทธิ์ กามเธนุ ไว้ในครอบครอง ผู้ที่สามารถมอบอะไรก็ได้ให้กับเจ้าของของพวกเขา และนันทินีลูกของเธอ เขามีชื่อเสียงในตำนานของชาวฮินดู ว่าด้วยเรื่องราวความขัดแย้งระหว่างเขากับฤๅษีวิศวามิตร ใน รามายณะ, เขาเป็นปุโรหิตประจำตระกูลของราชวงศ์รคุ และเป็นอาจารย์ของพระรามและพี่น้องของเขา
ประวัติ

ในเพลงสรรเสริญฤคเวท 7.33.9 ฤๅษีวสิษฐ์อธิบายว่าเขาเป็นนักวิชาการที่ย้ายข้ามแม่น้ำสินธุ เพื่อก่อตั้งโรงเรียนของเขา เขาแต่งงานกับอรุณธาติดังนั้นเขาจึงถูกเรียกว่า  อรุณธาตินาถ  ซึ่งหมายถึงสามีของอรุณธาติ เชื่อกันว่าฤๅษีวสิษฐ์อาศัยอยู่ริมฝั่ง แม่น้ำ ในยุคปัจจุบันคือ อุตตรันชัล ต่อมาภูมิภาคนี้มีความเชื่อในว่าเป็นที่พำนักของฤๅษีวยาส พร้อมกับ พี่น้องปาณฑพ พี่น้องทั้งห้าของ มหาภารตะ โดยลักษณะทั่วไปของเขาถูกเล่าไว้ในตำราฮินดูโบราณและยุคกลางว่าเป็นนักปราชญ์ที่มีขนยาวสลวยที่มัดเป็นมวยอย่างเรียบร้อยโดยม้วนเป็นกระจุกไปทางขวามีเคราหนวดมือจับและ tilak บนหน้าผากของเขา
ในพระไตรปิฎกภาษาบาลี ทีฆนิกาย เตวิชชสูตร อธิบายการสนทนาระหว่างพระโคตมพุทธเจ้ากับนักวิชาการเวทในสมัยพุทธกาลว่า พระพุทธเจ้าทรงเรียกฤๅษี 10 ตนว่าเป็น "บูรพาจารย์" และผู้รวบรวมโองการโบราณที่และสวดในยุคของเขา และในบรรดาฤๅษีทั้งสิบนั้น มีนามของฤๅษีวสิษฐ์อยู่ด้วย (ในภาษาบาลีสะกดว่า วาเสฏฐะ).
ดูเพิ่ม

อคัสตยะ
อารุณิ
อัตริ
กัศยป
เทศบาลเมืองท่ายาง

| เทศบาลเมืองท่ายาง |
| --- | --- |
เทศบาลเมือง
ทม.ท่ายางที่ตั้งสำนักงานเทศบาลเมืองท่ายาง
พิกัด: 10°28′10.8″N 99°12′49.4″E﻿ / ﻿10.469667°N 99.213722°E﻿ / 10.469667; 99.213722
ประเทศ:  ไทย
จังหวัด: ชุมพร
อำเภอ: เมืองชุมพร
จัดตั้ง:    • 30 มกราคม 2539 (อบต.ท่ายาง)   • 19 กรกฎาคม 2547 (ทต.ท่ายาง)   • 1 ตุลาคม 2567 (ทม.ท่ายาง) 
พื้นที่
 • ทั้งหมด: 27.89 ตร.กม. (10.77 ตร.ไมล์)
ประชากร (2566)
 • ทั้งหมด: 10,362 คน
 • ความหนาแน่น: 371.53 คน/ตร.กม. (962.3 คน/ตร.ไมล์)
รหัส อปท.: 05860103
ที่อยู่ สำนักงาน: หมู่ 5 ตำบลท่ายาง อำเภอเมืองชุมพร จังหวัดชุมพร 86000
เว็บไซต์: tayangcity.go.th
 ส่วนหนึ่งของสารานุกรมประเทศไทย
| ตำบลท่ายาง |
| --- | --- |
ตำบล
การถอดเสียงอักษรโรมัน
 • อักษรโรมัน: Tambon Tha Yang
ประเทศ: ไทย
จังหวัด: ชุมพร
อำเภอ: เมืองชุมพร
พื้นที่
 • ทั้งหมด: 27.89 ตร.กม. (10.77 ตร.ไมล์)
ประชากร (2566)
 • ทั้งหมด: 10,362 คน
 • ความหนาแน่น: 371.53 คน/ตร.กม. (962.3 คน/ตร.ไมล์)
รหัสไปรษณีย์ : 86000 (เฉพาะหมู่ 2–8, 11),  86120 (เฉพาะหมู่ 1, 9–10)
รหัสภูมิศาสตร์: 860103
 ส่วนหนึ่งของสารานุกรมประเทศไทย
เทศบาลเมืองท่ายาง เป็นองค์กรปกครองส่วนท้องถิ่นประเภทเทศบาลเมืองในอำเภอเมืองชุมพร จังหวัดชุมพร  เป็นพื้นที่ขยายตัวของชุมชนเมืองที่รองรับความเจริญเติบโตของเทศบาลเมืองชุมพร ปัจจุบันพื้นที่หลายแห่งได้แปรสภาพเป็นที่อยู่อาศัยในรูปของหมู่บ้านจัดสรรและอาคารชุด
ที่ตั้งและอาณาเขต

เทศบาลเมืองท่ายาง มีเขตติดต่อกับเขตองค์กรปกครองส่วนท้องถิ่นข้างเคียงดังต่อไปนี้
ทิศเหนือ ติดต่อกับองค์การบริหารส่วนตำบลนาทุ่ง และเทศบาลเมืองชุมพร
ทิศตะวันออก ติดต่อกับอ่าวไทย องค์การบริหารส่วนตำบลปากน้ำ เทศบาลตำบลปากน้ำ และเทศบาลตำบลหาดทรายรี
ทิศใต้ ติดต่อกับอ่าวไทย
ทิศตะวันตก ติดต่อกับองค์การบริหารส่วนตำบลทุ่งคา และเทศบาลตำบลบางหมาก
ประวัติ

ตำบลท่ายางเดิมมีฐานะเป็นสภาตำบลท่ายาง ในปี พ.ศ. 2516 ต่อมาปี พ.ศ. 2538 สภาตำบลท่ายางมี 11 หมู่บ้าน พื้นที่ 27.89 ตารางกิโลเมตร ประชากร 15,233 คน และ 2,451 ครัวเรือน ปี พ.ศ. 2539 กระทรวงมหาดไทยจึงพิจารณาให้สภาตำบลท่ายางอยู่ในเงื่อนไขที่จะจัดตั้งเป็นองค์การบริหารส่วนตำบลได้ จึงได้รับการจัดตั้งเป็น องค์การบริหารส่วนตำบลท่ายาง
ปี พ.ศ. 2546 องค์การบริหารส่วนตำบลท่ายาง มีประชากร 14,822 คน มีรายได้จริงโดยไม่รวมเงินอุดหนุนในปีงบประมาณ พ.ศ. 2546 จำนวน 12.8 ล้านบาท รายจ่ายประจำ 2.29 ล้านบาท มีความเหมาะสมในการยกฐานะขึ้นเป็นเทศบาลตำบล ปี พ.ศ. 2547 จึงได้รับการจัดตั้งเป็น เทศบาลตำบลท่ายาง
ปี พ.ศ. 2567 เทศบาลตำบลท่ายางได้รับการเปลี่ยนแปลงฐานะเป็น เทศบาลเมืองท่ายาง โดยมีผลในวันที่ 1 ตุลาคม ปีเดียวกัน ณ วันที่ 30 กันยายน พ.ศ. 2567 มีประชากรทั้งหมด 10,353 คน
หมู่บ้านและชุมชน

ตามกฎหมายลักษณะปกครองท้องที่ ตำบลท่ายางแบ่งเขตการปกครองออกเป็น 11 หมู่บ้าน ได้แก่
หมู่ที่ 1 บ้านบางคอย
หมู่ที่ 2 บ้านบางเจริญ
หมู่ที่ 3 บ้านปากหาด
หมู่ที่ 4 บ้านท่ายาง
หมู่ที่ 5 บ้านเหนือ
หมู่ที่ 6 บ้านอู่ตะเภา
หมู่ที่ 7 บ้านหนองหวาย
หมู่ที่ 8 บ้านคอสน
หมู่ที่ 9 บ้านบางหลง
หมู่ที่ 10 บ้านร่องน้อย
หมู่ที่ 11 บ้านบางตุ่ม
แต่หลังจากที่องค์การบริหารส่วนตำบลท่ายางได้รับการจัดตั้งเป็นเทศบาล ยังได้มีการจัดตั้งชุมชนขึ้น 24 ชุมชนภายในพื้นที่ ได้แก่
1. ชุมชนพรธานี (หมู่ 1)
2. ชุมชนบ้านบางคอย (หมู่ 1)
3. ชุมชนปลายดอน (หมู่ 1)
4. ชุมชนบางเจริญ (หมู่ 2)
5. ชุมชนบ้านปากมหาด (หมู่ 3)
6. ชุมชนบ้านท่ายางใต้ (หมู่ 4)
7. ชุมชนตลาดนัดท่ายาง (หมู่ 4)
8. ชุมชนบ้านหัวเลน (หมู่ 4)
9. ชุมชนบ้านกลางนา (หมู่ 4)
10. ชุมชนบ้านนาเหนือ (หมู่ 5)
11. ชุมชนบ้านเหนือ (หมู่ 5)
12. ชุมชนบ้านอู่ตะเภาน้อย (หมู่ 6)
13. ชุมชนบ้านอู่ตะเภาใหญ่ (หมู่ 6)
14. ชุมชนบ้านในหมวด (หมู่ 7)
15. ชุมชนบ้านเขาน้อย (หมู่ 7)
16. ชุมชนบ้านคอสน (หมู่ 8)
17. ชุมชนบ้านในไร่ (หมู่ 8)
18. ชุมชนบ้านบางผรา-บ้านล่าง (หมู่ 9)
19. ชุมชนบางหลง (หมู่ 9)
20. ชุมชนไทยทรงดำ (หมู่ 9)
21. ชุมชนบ้านนาล่าง (หมู่ 10)
22. ชุมชนบ้านปากคลอง (หมู่ 10)
23. ชุมชนบ้านร่องน้อย (หมู่ 10)
24. ชุมชนบ้านบางตุ่ม (หมู่ 11)
เลิฟเวอร์ (อัลบั้ม)

เลิฟเวอร์ (อังกฤษ: Lover) เป็นสตูดิโออัลบั้มลำดับที่ 7 ของนักร้องนักแต่งเพลงชาวอเมริกัน เทย์เลอร์ สวิฟต์ วางจำหน่ายเมื่อวันที่ 23 สิงหาคม ค.ศ. 2019 โดยค่ายรีพับลิกเรเคิดส์ ซึ่งเป็นอัลบั้มแรกหลังจากที่เธอออกจากค่ายเดิมบิกมะชีนเร็กเคิดส์ และเป็นผลทำให้เกิดข้อพิพาทสิทธิ์ในการถือครองเพลง เลิฟวอร์เป็นอัลบั้มที่สวิฟต์ผลิตร่วมกับแจ็ก แอนโตนอฟฟ์, โจเอล ลิตเทิต, หลุยส์ เบลล์ และแฟรงก์ ดุกส์ ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 2018 ถึงกุมภาพันธ์ ค.ศ. 2019 หลังจากเรพิวเทชันสเตเดียมทัวร์ในปี 2018 ด้วยแรงบันดาลใจจากแฟนคลับในการช่วยให้เธอฟื้นสภาพจิตใจตัวเองหลังจากความขัดแย้งที่นำไปสู่อัลบั้ม เรพิวเทชัน (2017)
สวิฟต์มองว่าอัลบั้ม เลิฟเวอร์ เป็น "จดหมายรักถึงคนรัก" โดยได้รับแรงบันดาลใจจากชีวิตส่วนตัวที่พบมุมมองใหม่และเสรีภาพทางศิลปะที่เพิ่งค้นพบ เมื่อเทียบกับโทนเสียงที่เข้ม และหนักแน่นของฮิปฮอป จากอัลบั้มก่อนหน้าอย่าง เรพิวเทชัน เสียงของเลิฟเวอร์ จะมีความสดใสกว่า ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเพลงแนวอิเล็กโทรป็อป ป็อปร็อก และซินท์ป็อป โดยมีท่วงทำนองที่โดดเด่นด้วยเครื่องสังเคราะห์เสียงในบรรยากาศจังหวะกลาง และเครื่องดนตรีอะคูสติก รวมเอารูปแบบที่ผสมผสานกันตั้งแต่แนวคันทรี โฟล์ก ฟังก์ และบับเบิลกัมป็อป ชวนให้ค้นหาอารมณ์ต่าง ๆ เช่น ความหลงใหล ความมุ่งมั่น ตัณหา และความโศกเศร้า รวมถึงประเด็นทางการเมืองร่วมสมัยของอเมริกา เช่น สิทธิแอลจีบีที คตินิยมสิทธิสตรี ซึ่งมีไม่กี่คนที่พูดคุยถึงเรื่องนี้
สวิฟต์แยกตัวเองจากความสนใจของสื่อหลังจากเรพิวเทชัน และเริ่มส่งเสริมประชาสัมพันธ์อัลบั้มเลิฟเวอร์ ผ่านรายการโทรทัศน์ บทสัมภาษณ์ และปกนิตยสาร ภาพหน้าปกของอัลบั้ม เลิฟเวอร์ ด้วยรูปลักษณ์สวยงามโดดเด่นด้วยสีพาสเทลสดใส สวิฟต์ยังขึ้นเล่นคอนเสิร์ต ซิตีออฟเลิฟเวอร์ ในปารีส เมื่อวันที่ 9 กันยายน ค.ศ. 2019  โดยอัลบั้มมีซิงเกิลคือ "มี!" ร้องรับเชิญโดยเบรนดอน อูรี จากวงแพนิกแอตเดอะดิสโก "ยูนีดทูคาล์มดาวน์" "เลิฟเวอร์" และ "เดอะแมน" ซึ่งติด 10 อันดับสูงสุดในชาร์ตบิลบอร์ดฮอต 100 ของสหรัฐ ในขณะที่ "ครูเอลซัมเมอร์" ขึ้นอันดับหนึ่งบนชาร์ตในปี 2023 เป็นเพลงอันดับหนึ่งในลำดับดับที่ 10 ในอาชีพของสวิฟต์
อัลบั้มนี้ได้รับการวิจารณ์ในเชิงบวกจากนักวิจารณ์ดนตรี ซึ่งยกย่องว่ามีวุฒิภาวะทางอารมณ์และเสียงที่ร่าเริง แม้ว่าบางคนจะมีที่ความคิดทางรูปแบบดนตรีที่แตกต่างกันออกไป สื่อพิมพ์จำนวนมากรวมอัลบั้มไว้ในรายการของพวกเขาโดยจัดอันดับอัลบั้มที่ดีที่สุดของปี ค.ศ. 2019 ในงานประกาศรางวัลแกรมมี ครั้งที่ 62 ของปี ค.ศ. 2020 เลิฟเวอร์ ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลอัลบั้มเพลงป็อปยอดเยี่ยม เพลงไตเติลได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงเพลงแห่งปี "ยูนีดทูคาล์มดาวน์" ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลขับร้องเพลงป็อปเดี่ยวยอดเยี่ยม อัลบั้มนี้ได้รับรางวัลอัลบั้มป็อป/ร็อกที่ชื่นชอบ จากงานอเมริกันมิวสิกอะวอดส์ ปี 2019 และซิงเกิลของอัลบั้มนี้ได้รับรางวัลเอ็มทีวีวิดีโอมิวสิกอะวอดส์ จำนวน 4 รางวัล
ภูมิหลัง

ในระหว่างการทำประชาสัมพันธ์อัลบั้ม 1989 สวิฟต์ตกเป็นเป้าของการซุบซิบข่าวแท็บลอยด์ ในฐานะ "ที่รักของอเมริกา" อันเป็นผลมาจากภาพลักษณ์ที่บริสุทธิ์และไร้เดียงสาของเธอ ถูกทำให้มัวหมองด้วยการเผยแพร่ความสัมพันธ์ที่โรแมนติกของเธอและข้อพิพาทกับคนดังคนอื่น ๆ ข้อพิพาทกลางปี 2016 ของสวิฟต์กับแร็ปเปอร์ คานเย เวสต์ ซึ่งออกซิงเกิล "เฟมัส" นำไปสู่การเคลื่อนไหววัฒนธรรมแคนเซิล ที่ต่อต้านสวิฟต์ ซึ่งเธอถูกตราหน้าว่าเป็น "อสรพิษ" สวิฟต์เก็บตัวเงียบจากความสนใจของสื่อมวลชนและออกสตูดิโออัลบั้มชุดที่หกของเธอในชื่อ เรพิวเทชัน ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 2017 เพื่อเป็นการตอบสนองต่อความสนใจของสื่อที่รายล้อมความดังของเธอ
สวิฟต์กล่าวว่าเธอประพันธ์เพลงในอัลบั้มเรพิวเทชันว่าเป็น "กลไกป้องกันตัวเอง" ที่ทำให้เธอสามารถรับมือกับประสบการณ์ดังกล่าวได้ เธอแยกตัวออกจากความสนใจของสื่อมวลชนเพราะเธอจำเป็นต้องปกป้องสุขภาพจิตของเธอและเลิกรู้สึกว่าจำเป็นต้อง "อธิบายตัวเอง" เธอได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับชื่อเสียง "ที่รักของอเมริกา" ที่เธอถูกลืมไป สวิฟต์กล่าวว่าเป็นการปลดปล่อยที่จะละทิ้งการตระหนักรู้ในตัวเองเกี่ยวกับตำแหน่งนี้และความพยายามของเธอที่จะ "ยิ้มอยู่เสมอ มีความสุขอยู่เสมอ" ด้วยเหตุนี้เธอจึงคิดว่าสตูดิโออัลบั้มลำดับที่ 7 ของเธอเป็นบันทึกส่วนตัวที่เปราะบางซึ่งจะเชื่อมโยงเธอกับผู้ชม และแสดงจุดแข็งของเธอในฐานะนักร้องและนักแต่งเพลง: "คราวนี้ฉันรู้สึกสบายใจขึ้นที่กล้าพอที่จะเสี่ยง เพราะแฟนคลับของฉันกล้าพอที่จะใจอ่อนกับฉัน"
การประพันธ์และรูปแบบ

ในนิตยสารโว้กฉบับเดือนกันยายน ค.ศ. 2019 สวิฟต์บรรยายถึงเลิฟเวอร์ว่าเป็น "จดหมายรักถึงคนรัก ที่เต็มไปด้วยความน่าพิศวง เร่าร้อน น่าตื่นเต้น น่าหลงใหล น่าสยดสยอง น่าสลดใจ และรุ่งโรจน์อย่างน่าอัศจรรย์" ชื่อเพลงประกอบด้วย 18 เพลง ซึ่งมากกว่าอัลบั้มอื่น ๆ ของเธอ บรรยายถึงความรู้สึกต่าง ๆ ที่เกิดจากความรัก ในขณะที่ตัวเอกของเพลงในเรพิวเทชันเป็นตัวละครที่พูดเกินจริงที่สวิฟต์สร้างขึ้นเพื่อตอบสนองต่อความขัดแย้ง เพลงในเลิฟเวอร์ประพันธ์ขึ้นจากมุมมองที่จริงใจและเบิกบานใจ และได้รับแรงบันดาลใจจากการค้นพบ "รักที่เป็นจริงมาก" ครั้งแรกของเธอ รูปแบบหลักของอัลบั้มคือความรัก สวิฟต์กล่าวว่าเธอมองว่ามันเป็นการบันทึกที่โรแมนติก นอกจากเพลงที่มีความสุขแล้ว ยังมีเพลงเกี่ยวกับความเศร้าและความเหงา ซึ่งเธอบอกว่าใคร ๆ ก็สามารถรับรู้ได้ "ผ่านการจ้องมองที่โรแมนติก"
การวางจำหน่ายและการประชาสัมพันธ์ > ชื่อและงานศิลปะ

ในตอนแรกสวิฟต์พิจารณาเลือกเพลง "เดย์ไลต์" เป็นเพลงชื่อของอัลบั้ม แต่ยกเลิกแนวคิดนี้เพราะเธอคิดว่ามันซาบซึ้งเกินไป เธอได้เลือกชื่อเลิฟเวอร์เป็นชื่ออัลบั้มเพราะเธอรู้สึกว่ามันสื่อถึงรูปแบบโดยรวมได้ดีกว่าและ "เป็นแนวคิดที่ยืดหยุ่นมากกว่า"; อย่างเพลง "ยูนีดทูคาล์มดาวน์" ซึ่งเป็นเพลงเกี่ยวกับสิทธิของแอลจีบีที ก็อาจสอดคล้องกับแนวคิดนี้ได้ ช่างภาพและศิลปินภาพต่อกันชาวโคลอมเบีย วาเลเรีย โรชา ซึ่งทำงานร่วมกับสวิฟต์ในการกำกับศิลป์ของอัลบั้ม ถ่ายภาพและตัดต่อภาพหน้าปกของอัลบั้ม หน้าปกเป็นรูปสวิฟต์ที่มีปลายผมสีแซฟไฟร์และมีรูปหัวใจสีชมพูระยิบระยับบนตาขวาของเธอ พร้อมด้วยพื้นหลังเมฆสีชมพู สื่อบางแห่งวิจารณ์ว่าผลงานศิลปะชิ้นนี้ชวนให้นึกถึงบรรยากาศของฤดูร้อนและเทศกาลดนตรี
สวิฟต์เลือกใช้สีพาสเทลที่สดใสของหน้าปกในการโพสต์บนสื่อสังคมออนไลน์และเสื้อผ้าของเธอในระหว่างการประชาสัมพันธ์อัลบั้ม โดยแยกตัวออกจากงานศิลปะขาวดำที่มืดมนและสุนทรียภาพของอัลบั้มเรพิวเทชัน ในบทความของเอนเตอร์เทนเมนต์วีกลี เอ็มมา แมดเดนกล่าวว่าภาพหน้าปกของอัลบั้ม เลิฟเวอร์ ดูเหมือน "โพสต์เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ที่แฟนคลับสร้างขึ้นบนทัมเบลอร์" และเรียกมันว่าเป็นส่วนหนึ่งของกระแสที่เกิดขึ้นใหม่ของ "งานศิลปะอัลบั้มที่ไร้ค่า" ด้วยการใช้หน้าปกที่จงใจดูเหมือนผลิตภัณฑ์ที่สร้างขึ้นโดยแฟน ๆ แทนที่จะเป็นงานศิลปะที่ได้รับการออกแบบจากนักออกแบบกราฟิกมืออาชีพ เลิฟเวอร์ได้นำ "ระดับของความเป็นสัญลักษณ์และความสัมพันธ์" มาสู่ผู้ชมของสวิฟต์ ตามคำกล่าวของโรชา พวกเขาสามารถสร้างงานศิลปะหน้าปกในเวอร์ชันของตัวเองได้
การตอบรับเชิงวิจารณ์

| ผลคะแนน> ที่มา | ผลคะแนน> ค่าประเมิน |
| --- | --- |
เมทาคริติก: 79/100
เอนีดีเซ็นต์มิวสิก?: 7.2/10
คะแนนคำวิจารณ์
ที่มา: ค่าประเมิน
ออลมิวสิก: 
ดิเอวีคลับ: A−
เดอะเดลีเทลิกราฟ: 
เอนเตอร์เทนเมนต์วีกลี: B+
เดอะการ์เดียน: 
ดิอินดีเพ็นเดนต์: 
เอ็นเอ็มอี: 
พิตช์ฟอร์ก: 7.1/10
โรลลิงสโตน: 
เดอะไทมส์: 
ในสื่อสิ่งพิมพ์ทั่วไปได้วิจารณ์อัลบั้มเลิฟเวอร์ไปในทิศทางเชิงบวกจากนักวิจารณ์เพลง โดยเว็บไซต์รวบรวมบทวิจารณ์เมทาคริติกให้ คะแนนเฉลี่ยที่ 79 จาก 100 คะแนนเต็มซึ่งอิงจากบทวิจารณ์ 26 บท
ผู้วิจารณ์ส่วนใหญ่ยกย่องรูปแบบของอัลบั้มในแง่บวกและความใกล้ชิดทางอารมณ์ นักวิจารณ์หลายคนรวมทั้งจอน คารามานิกา จากสื่อเดอะนิวยอร์กไทมส์ นีล แมคคอร์มิค จากเดอะเดลีเทลิกราฟ และโรเบิร์ต คริสเกาในคอลัมน์ซับสแตก - คู่มือผู้บริโภคที่ตีพิมพ์ของเขา ยินดีกับเลิฟเวอร์กับการคืนฟอร์มของสวิฟต์, ยกย่องความสามารถในการประพันธ์เพลงที่เข้าถึงอารมณ์ และกล่าวเปรียบเทียบกับประเด็นที่เป็นปรปักษ์กันของเรพิวเทชัน ซึ่งมีรูปแบบเกี่ยวกับการมีชื่อเสียง เลิฟเวอร์เป็นสัญญาณของการยอมรับภาพที่มองไปข้างหน้าของสวิฟต์
นักวิจารณ์บางคนมองว่าอัลบั้มนี้เป็นสุดยอดจุดแข็งของสวิฟต์ ในฐานะนักร้องและนักแต่งเพลงในอัลบั้มที่ผ่านมาของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกับอัลบั้ม เรด (2012); สชวอร์ตซ์ และแอนนา กากา จากสื่อพิตช์ฟอร์กยังเน้นถึงบทประพันธ์เพลงส่วนตัวที่ทำให้นึกถึงอัลบั้ม สปีกนาว (2010) ในบทความ เดอะการ์เดียน อเล็กซิส เปตริดิสมองว่าเลิฟเวอร์เป็นข้อพิสูจน์ถึงความสามารถในการประพันธ์เพลงของสวิฟต์ แต่แสดงความคิดเห็นว่ารูปแบบการเล่นเพลงที่ขยายออกไปนั้นให้ความรู้สึกเหมือน "การทำให้มั่นคงขึ้น ไม่ใช่ความก้าวหน้า" และเป็นความพยายามที่จะอนุรักษ์เพื่อรักษาความสำเร็จในด้านพาณิชย์ของเธอ คาร์ล วิลสัน จากสื่อสเลต อธิบายไว้ว่าเลิฟเวอร์เป็นอัลบั้มที่มีความซับซ้อน
การตอบรับเชิงวิจารณ์ > รายการสิ้นปี

สื่อสิ่งพิมพ์จำนวนมากจัดอันดับให้อัลบั้มเลิฟเวอร์อยู่ในรายชื่ออัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 ปรากฏในรายการ 10 อันดับแรกของบิลบอร์ด พีเพิล และยูเอสเอทูเดย์ รวมไปถึงสื่อสิ่งพิมพ์บางฉบับอย่างอเมริกันซองไรเตอร์ และเอ็มทีวีก็รวมไว้ในรายการที่ไม่มีการจัดอันดับ ในรายชื่อนักวิจารณ์แต่ละคน อัลบั้มนี้อยู่ใน 10 อันดับแรกโดยซาเลสกี วูด เชฟฟิลด์ และวิลแมน โดยสองคนสุดท้ายระบุว่าเป็นอัลบั้มที่ดีที่สุดในปี 2019
| สื่อสิ่งพิมพ์ | รายการ | อันดับ | อ้างอิง |
| --- | --- | --- | --- |
| บิลบอร์ด | 50 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 3 |  |
| Guardian !เดอะการ์เดียน | 50 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 29 |  |
| Independent !ดิอินดีเพ็นเดนต์ | 50 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 19 |  |
| Music !เดอะมิวสิก | อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 7 |  |
| New York Times !เดอะนิวยอร์กไทมส์ | อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 14 |  |
| เอ็นเอ็มอี | 50 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 41 |  |
| พีเพิล | 10 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 3 |  |
| คิว | 50 อัลบั้มยอดนิยมประจำปี 2019 | 35 |  |
| โรลลิงสโตน | 50 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 4 |  |
| ยูเอสเอทูเดย์ | 10 อัลบั้มที่ดีที่สุดของปี 2019 | 3 |  |
รายชื่อเพลง

เครดิตดัดแปลงมาจากบันทึกย่อของอัลบั้ม
| ลำดับ | ชื่อเพลง | ประพันธ์ | ผู้ผลิต | ยาว |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | "I Forgot That You Existed" | Taylor Swift Louis Bell Adam King Feeney | Swift Bell Frank Dukes | 2:51 |
| 2. | "Cruel Summer" | Swift Antonoff Annie Clark | Swift Antonoff | 2:58 |
| 3. | "Lover" | Swift | Swift Antonoff | 3:41 |
| 4. | "The Man" | Swift Joel Little | Swift Little | 3:10 |
| 5. | "The Archer" | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 3:31 |
| 6. | "I Think He Knows" | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 2:53 |
| 7. | "Miss Americana & the Heartbreak Prince" | Swift Little | Swift Little | 3:54 |
| 8. | "Paper Rings" | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 3:42 |
| 9. | "Cornelia Street" | Swift | Swift Antonoff | 4:47 |
| 10. | "Death by a Thousand Cuts" | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 3:19 |
| 11. | "London Boy" | Swift Antonoff Cautious Clay Mark Anthony Spears | Swift Antonoff Sounwave | 3:10 |
| 12. | "Soon You'll Get Better" (featuring the Dixie Chicks) | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 3:22 |
| 13. | "False God" | Swift Antonoff | Swift Antonoff | 3:20 |
| 14. | "You Need to Calm Down" | Swift Little | Swift Little | 2:51 |
| 15. | "Afterglow" | Swift Bell Feeney | Swift Bell Dukes | 3:43 |
| 16. | "Me!" (featuring Brendon Urie of Panic! at the Disco) | Swift Little Urie | Swift Little | 3:13 |
| 17. | "It's Nice to Have a Friend" | Swift Bell Feeney | Swift Bell Dukes | 2:30 |
| 18. | "Daylight" | Swift | Swift Antonoff | 4:53 |
| ความยาวทั้งหมด: | ความยาวทั้งหมด: | ความยาวทั้งหมด: | ความยาวทั้งหมด: | 61:48 |
หมายเหตุ
^a  หมายถึงผู้ร่วมผลิต
การรับรอง

| ประเทศ | การรับรอง | จำนวนหน่วยที่รับรอง/ยอดขาย |
| --- | --- | --- |
| Australia (ARIA) | 3× Platinum | 210,000‡ |
| Austria (IFPI Austria) | Platinum | 15,000‡ |
| Belgium (BEA) | Platinum | 20,000‡ |
| Denmark (IFPI Danmark) | Platinum | 20,000‡ |
| France (SNEP) | Gold | 50,000‡ |
| Germany (BVMI) | Gold | 100,000‡ |
| Italy (FIMI) | Gold | 25,000‡ |
| New Zealand (RMNZ) | 4× Platinum | 60,000‡ |
| Norway (IFPI Norway) | Platinum | 20,000* |
| Poland (ZPAV) | Platinum | 20,000‡ |
| Portugal (AFP) | Gold | 7,500^ |
| Singapore (RIAS) | Platinum | 10,000* |
| Spain (PROMUSICAE) | Gold | 20,000‡ |
| United Kingdom (BPI) | 2× Platinum | 600,000‡ |
| United States (RIAA) | 3× Platinum | 3,000,000‡ |
 *ตัวเลขยอดขายขึ้นกับการรับรองอย่างเดียว ^ตัวเลขการจัดส่งขึ้นอยู่กับการรับรองเพียงอย่างเดียว ‡ตัวเลขสตรีมมิงและยอดขายขึ้นอยู่กับการรับรองเพียงอย่างเดียว