stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ซัมเมอร์สแลม (2017)
เบื้องหลัง

ในรอว์ 24 กรกฎาคม ผู้จัดการทั่วไปของ Raw Kurt Angle ออกมาเพื่อจะประกาศผู้ท้าชิงแชมป์ Universal กับ Brock Lesnar ใน SummerSlam แต่ทั้ง Braun Strowman, Roman Reigns และ Samoa Joe ก็ออกมาเพื่อจะขอสิทธิ์ชิงแชมป์ Angle จึงตัดปัญหาด้วยการให้ทั้งสามคนชิงแชมป์หมดเลยเป็นแมตช์ 4 เส้าใน SummerSlam
ในสแมคดาวน์ 1 สิงหาคม ได้มีแมตช์หาผู้ท้าชิงแชมป์ WWE ระหว่าง John Cena กับ Shinsuke Nakamura ซึ่ง Nakamura เป็นฝ่ายชนะได้สิทธิ์ไปชิงแชมป์กับ Jinder Mahal ใน SummerSlam
ใน Battleground นั้น Natalya ได้ชนะ Charlotte Flair, Becky Lynch, Lana และ Tamina ในแมตช์ 5 เส้า ได้สิทธิ์ชิงแชมป์ SmackDown Women's กับ Naomi ใน SummerSlam
ในรอว์ 17 กรกฎาคม ได้มีการหาผู้ท้าชิงแชมป์ Raw Women's ระหว่าง Bayley กับ Sasha Banks และเป็น Bayley ที่ชนะได้สิทธิ์ไปชิงแชมป์กับ Alexa Bliss ใน SummerSlam แต่ทว่า Bayley นั้นได้รับบาดเจ็บที่ไหล่ขวาจากการปล้ำกับ Nia Jax ทำให้ต้องสละสิทธิ์ โดย Sasha นั้นได้สิทธิ์แทนจากการชนะ Jax
ใน Battleground Kevin Owens ได้กระชากแชมป์ US จาก AJ Styles ในสแมคดาวน์ 2 วันต่อมา AJ ก็คว้าแชมป์คืนมาได้ Owens ขอรีแมตช์ในสัปดาห์ถัดมา แต่ระหว่างแมตช์ Owens ต่อยผิดไปเฉี่ยวโดนหน้ากรรมการจนเจ็บลูกกะตา AJ รวบกดแต่ Owens ยกไหล่ขึ้นได้ กรรมการเจ็บตาอยู่เลยกดให้ AJ ชนะ หลังเวที Owens อาละวาดอย่างหนัก Shane McMahon เลยรับปากจะให้ Owens ชิงแชมป์อีกครั้งใน SummerSlam โดย Daniel Bryan จัดให้ Shane เป็นกรรมการพิเศษ
ในสแมคดาวน์ 1 สิงหาคม Rusev ประกาศ "Open Challenge" ใน SummerSlam บอกว่าเขาต้องการคู่ต่อสู้ที่สมน้ำสมเนื้อ Randy Orton ก็ออกมาตอบตกลงจะเป็นคู่ต่อสู้ให้
ในรอว์ 7 สิงหาคม Big Cass ได้ขอ Kurt Angle จัดแมตช์ให้เขาเจอกับ Big Show ใน SummerSlam โดย Enzo Amore ถูกขังในกรงฉลามเหนือเวที
ในรอว์ 24 กรกฎาคม ระหว่างแมตช์ Finn Balor กับ Elias แบบไม่มีกฎกติกา หลังจากที่ Finn ใช้ท่า Coup de Grace กำลังจะกด Bray Wyatt โผล่มาจับ Sister Abigail และให้ Elias มากด Finn นับ 3 ไป ในรอว์ 14 สิงหาคม ได้มีแมตช์ของ Finn กับ Bray โดย Bray เอาชนะไปได้ หลังแมตช์ Bray จัดการ Sister Abigail ก่อนจะเอาถังซอสมะเขือเทศมาราดใส่ Finn หลังเวที Finn ได้ไปขอ Kurt Angle ให้จัดแมตช์เขากับ Bray ใน SummerSlam โดย Finn จะใช้ร่าง Demon King
ในสแมคดาวน์ 8 สิงหาคม John Cena ออกมาที่เวทีเพื่อยอมรับความพ่ายแพ้ต่อ Shinsuke Nakamura แต่ Baron Corbin ออกมาขัดจังหวะ ทำให้ Cena ท้า Corbin ให้มาเจอกัน Corbin ไม่เอาด้วย และจะเดินกลับ แต่ Daniel Bryan ออกมาสั่งจัดแมตช์ให้ทั้งสองคนเจอกันใน SummerSlam
ในรอว์ 14 สิงหาคม Dean Ambrose ได้เรียก Seth Rollins ออกมาเคลียร์ปัญหากัน แต่แล้วก็ทะเลาะกันหนักกว่าเดิม Cesaro & Sheamus ออกมากระทืบทั้งสองคน จากนั้นก็รุมอัด Rollins ทำให้ Ambrose ทนดูไม่ไหวต้องเข้ามาช่วย และสุดท้ายทั้งสองคนก็คืนดีกัน Kurt Angle ออกมาสั่งจัดแมตช์ให้ Cesaro & Sheamus ป้องกันแชมป์แท็กทีม Raw กับ Ambrose & Rollins ใน SummerSlam
ใน Battleground The New Day สามารถคว้าแชมป์แท็กทีม SmackDown ได้จาก The Usos ต่อมาได้มีการประกาศรีแมตช์กันใน SummerSlam โดยจะอยู่ในช่วง Kickoff
ในรอว์ 14 สิงหาคม Akira Tozawa ได้เอาชนะ Neville จนเป็นแชมป์ Cruiserweight คนใหม่ และได้มีการรีแมตช์กันใน SummerSlam ช่วง Kickoff
17 สิงหาคม ได้ประกาศจัดแมตช์แท็กทีม 6 คนระหว่าง The Miz และ The Miztourage เจอกับ The Hardy Boyz และ Jason Jordan ใน SummerSlam ช่วง Kickoff
ผล

| ลำดับ |  | กำหนด | เวลา |
| --- | --- | --- | --- |
| 1P | The Miz and The Miztourage (Bo Dallas and Curtis Axel) (with Maryse) ชนะ The Hardy Boyz (Jeff and Matt Hardy) and Jason Jordan | แท็กทีม 6 คน | 11:20 |
| 2P | Neville ชนะ Akira Tozawa (c) (with Titus O'Neil) | ชิงแชมป์ WWE Cruiserweight Championship | 11:45 |
| 3P | The Usos (Jey and Jimmy Uso) ชนะ The New Day (Big E and Xavier Woods) (c) (with Kofi Kingston) | ชิงแชมป์ WWE SmackDown Tag Team Championship | 19:20 |
| 4 | John Cena ชนะ Baron Corbin | ปล้ำเดี่ยว | 10:15 |
| 5 | Natalya ชนะ Naomi (c) ซับมิสชั่น | ชิงแชมป์ WWE SmackDown Women's Championship | 11:10 |
| 6 | Big Cass ชนะ Big Show | ปล้ำเดี่ยว Enzo Amore ถูกขังอยู่ในกรงฉลามเหนือเวที | 10:30 |
| 7 | Randy Orton ชนะ Rusev | ปล้ำเดี่ยว | 0:09 |
| 8 | Sasha Banks ชนะ Alexa Bliss (c) ซับมิสชั่น | ชิงแชมป์ WWE Raw Women's Championship | 13:10 |
| 9 | Finn Bálor ชนะ Bray Wyatt | ปล้ำเดี่ยว | 10:40 |
| 10 | Dean Ambrose and Seth Rollins ชนะ Cesaro and Sheamus (c) | ชิงแชมป์ WWE Raw Tag Team Championship | 18:35 |
| 11 | AJ Styles (c) ชนะ Kevin Owens | ชิงแชมป์ WWE United States Championship Shane McMahon เป็นกรรมการพิเศษ | 17:20 |
| 12 | Jinder Mahal (c) (with The Singh Brothers) ชนะ Shinsuke Nakamura | ชิงแชมป์ WWE Championship | 11:25 |
| 13 | Brock Lesnar (c) (with Paul Heyman) ชนะ Braun Strowman, Roman Reigns and Samoa Joe | 4 เส้าชิงแชมป์ WWE Universal Championship หาก Lesnar เสียแชมป์, เขาและ Heyman จะออกจาก WWE | 20:45 |
  (c) – หมายถึงเจ้าของเข็มขัดแชมป์ก่อนเริ่มแข่งขัน  P –  หมายถึงโชว์ก่อนเริ่มรายการ
ดูเพิ่ม

ดับเบิลยูดับเบิลยูอี ซัมเมอร์สแลม
รายชื่อรายการเพย์-เพอร์-วิวของดับเบิลยูดับเบิลยูอี
แหล่งข้อมูลอื่น

SummerSlam Official Website
ซัมซุง กาแลคซี่

| --- | --- |

 บน: โลโกใหม่ เริ่มใช้บน กาแลคซี โน้ต 10 ล่าง: กาแลคซี โน้ต 10 โน้ต 10+
ผู้ผลิต: ซัมซุง อิเลคโทรนิคส์
ชนิด: สมาร์ทโฟน, แท็บเล็ต, แฟบเล็ต
วางจำหน่าย: 29 มิถุนายน 2009; 15 ปีก่อน (2009-06-29)
ระบบปฏิบัติการ: แอนดรอยด์, Windows 10
การรับเข้า: หน้าจอสัมผัส, สไตลัส
ซัมซุง กาแลคซี่ (อังกฤษ: Samsung Galaxy) เป็นชุดของ สมาร์ตโฟน ที่ออกแบบและผลิตโดยบริษัทซัมซุง อิเล็กทรอนิกส์ โดยผลิตภัณฑ์ก็มีชุดของซัมซุง กาแลคซีเอส ที่เป็นสมาร์ทโฟนที่มีความฉลาดสูงสุด, ซัมซุง กาแลคซี แท็บ ที่เป็นแท็บเล็ต, ซัมซุง กาแลคซี โน้ต เป็นแฟบเล็ตที่มีฟังก์ชันปากกาสไตลัสเพิ่มเข้ามา, ซัมซุง กาแลคซี วอท์ช ที่เป็นนาฬิกาอัจฉริยะ และซัมซุง กาแลคซี ซี ที่เป็นสมาร์ทโฟนจอพับ
โดยปกติแล้ว สมาร์ทโฟนซัมซุง กาแล็คซี่ได้ใช้ระบบปฏิบัติการแอนดรอยด์ที่สร้างโดยกูเกิลมาโดยตลอด และได้ถูกปรับปรุงส่วนติดต่อผู้ใช้งานให้เป็นในแบบของซัมซุงที่มีชื่อว่าทัชวิซ/ซัมซุง เอกซ์พีเรียนซ์/วัน ยูไอ แต่ต่อมา ในงาน CES 2016 ซัมซุงก็ได้เปิดตัวอุปกรณ์ซัมซุง กาแลคซีรุ่นแรกที่ใช้ระบบปฏิบัติการวินโดวส์ 10 ก็คือรุ่นซัมซุง กาแลคซี แท็บโปร เอส
แท็บเล็ต

บทความหลัก: ซัมซุง กาแลคซี แท็บ
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ  (7 นิ้ว)
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 7.0 พลัส
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 7.7
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 8.9
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 10.1
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 2 7.0
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 2 10.1
ซัมซุง กาแลคซี โน้ต 10.1
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 3 7.0
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 3 8.0
ซัมซุง กาแลคซี แท็บ 3 10.1
ซัมซุง กาแลคซี โน้ต 10.1 (2014 อิดิชั่น)
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 8.4
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 9
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 9 พลัส
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 9 อัลตร้า
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 9 เอฟอี
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 9 เอฟอี พลัส
ซัมซุง กาแลคซี่ แท็บ S 10.5
เครื่องเล่นเพลง

ซัมซุง กาแลคซี เพลย์เออร์
กล้อง

ซัมซุง กาแลคซี คาเมรา
ซัมซุง กาแลคซี คาเมรา 2
ซัมซุง กาแลคซี S4 Zoom
ซัมซุง กาแลคซี K Zoom
ประเภท

ตั้งแต่เดือนสิงหาคม ค.ศ. 2011 สมาร์ตโฟนในชุดของกาแลคซีทุกรุ่น จะถูกจัดแบ่งเป็นประเภทตามตารางด้านล่างนี้ :
| ตัวย่อ | ความหมาย | ชั้น |
| --- | --- | --- |
| S | ซูเปอร์สมาร์ต (Supersmart) | อุปกรณ์ระดับสูง |
| R | รอยัล (Royal) | อุปกรณ์ระดับสูง |
| W | วันเดอร์ (Wonder) | อุปกรณ์ระดับกลาง |
| M | มิเลนเนี่ยล (Millennial) | อุปกรณ์ระดับกลาง |
| A | อัลฟา (Alpha) | อุปกรณ์ระดับกลาง |
| Y | ยัง (Young) | สำหรับผู้ใช้อายุน้อย |
ดูเพิ่ม

ซัมซุง กาแล็คซี เอส ซีรีส์
ระบบปฏิบัติการแอนดรอยด์
แหล่งข้อมูลอื่น

เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ
1 2 3 4 5 6 7
ซากิมิจัง

ซากิมิจัง (อังกฤษ: Sakimichan) เป็นนามปากกาของศิลปินจากแคนาดาที่มีชื่อว่า ยู-วัง (อังกฤษ: Yue Wang) เธอเป็นผู้ที่มีชื่อเสียงในการวาดภาพดิจิทัล ภาพวาดแฟนอาร์ตที่เกี่ยวกับสัตว์ต่างๆส่วนใหญ่มาจากดิสนีย์ วอร์เนอร์บราเธอส์ และการ์ตูนเน็ตเวิร์ค แฟนอาร์ตจากวีดีโอเกมเช่น ลีกออฟเลเจนด์ และโอเวอร์วอตช์ รวมถึงตัวละครจากอนิเมะที่มาจากนารูโตะ และเซเลอร์มูน
การศึกษาและอาชีพ

หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยดอว์สัน (อังกฤษ: Dawson College) ในคณะ 3D Animation ในปี พ.ศ. 2556 เธอเริ่มทำงานที่ BioWare ในศิลปินระดับจูเนียร์ ที่ซึ่งเธอทำงานออกแบบให้กับ Mass Effect: Andromeda ในปี พ.ศ. 2558 เธอทำงานกับ Cloudcade ศิลปินออกแบบภาพ 2D และได้ทำงานออกแบบให้กับ Shop Heroes นอกจากนี้แล้วเธอได้เข้าร่วมงานเกี่ยวกับศิลปะและงานการ์ตูนต่างๆ รวมถึง Anime Expo ที่ลอสแอนเจลิส Anime North และ Fan Expo Canada ที่โตรอนโต ในปี พ.ศ. 2560 เธอได้เข้าร่วมงาน Singapore Toy Game และ Comic Convention (STGCC) ในฐานะแขกรับเชิญ ปัจจุบันเธอสร้างรายได้ส่วนใหญ่จากการวาดภาพแฟนอาร์ตใน Patreon ในปี พ.ศ. 2562 เธอได้สร้างสปอร์สำหรับแฟนๆ ชาวจีน
สไตล์การวาดภาพ

งานวาดของซากิมิจังจะเป็นรูปแบบกึ่งสมจริง ส่วนใหญ่จะใช้โปรแกรม Adobe Photoshop CS6 ในการวาดภาพ งานศิลปะของเธอเต็มไปด้วยเส้นที่นุ่มนวล แสงไฟที่นุ่มนวล รายละเอียดที่ซับซ้อน และการแสดงออกที่น่าดึงดูด และเธอยังได้ทำผลงานโป๊เปลือยใน Patreon ของเธออีกด้วย
จิตรกรรมสมัยฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี

ราฟาเอล “การแต่งงานของเวอร์จินแมรี”
ภาพ “พระแม่มารีกับไม้ปั่นด้าย” โดยเลโอนาร์โด ดา วินชี
จิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี (อังกฤษ: 'Italian Renaissance painting') คือสมัยประวัติศาสตร์ของจิตรกรรมที่เริ่มตั้งแต่ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 15 ไปจนถึงกลางคริสต์ศตวรรษที่ 16 ที่เกิดขึ้นในบริเวณของประเทศอิตาลีในปัจจุบัน ซึ่งในขณะนั้นแบ่งการปกครองเป็นอาณาบริเวณต่างๆ จิตรกรในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีแม้ว่าจะขึ้นอยู่กับราชสำนักหรือสำนัก หรือเมือง แต่ก็มีโอกาสได้ท่องเที่ยวอย่างกว้างไกลไปทั่วอิตาลี และมักจะได้รับฐานะเป็นทูตในการเผยแพร่อิทธิพลความคิดทั้งทางศิลปะและปรัชญา
เมืองที่ได้ชื่อว่าเป็นต้นกำเนิดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและโดยเฉพาะในสาขาจิตรกรรมก็คือเมืองฟลอเรนซ์ที่อ่านประกอบได้ในบทความ “ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา”,  ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี และ “สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา”
จิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลีแบ่งเป็นสี่สมัย:
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Proto-Renaissance; ค.ศ. 1290–ค.ศ. 1400) ยุคนี้เริ่มต้นด้วยจิตรกรจอตโต ดี บอนโดเน และรวมจิตรกรอื่นๆ เช่น ทัดดิโอ กัดดี, ออร์ชานยา และ อัลติเชียโร
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น (Early Renaissance; ค.ศ. 1400–ค.ศ. 1475) ยุคนี้ก็มีจิตรกรเช่น มาซาชิโอ, ฟราอันเจลิโค, เปาโล อูเชลโล, เปียโร เดลลา ฟรานเชสกา และ อันดรีย เดล เวอร์โรชชิโอ
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนสูง (High Renaissance; ค.ศ. 1475–ค.ศ. 1525) ยุคนี้ก็รวมทั้งเช่น เลโอนาร์โด ดา วินชี, ไมเคิล แอนเจโล และ ราฟาเอล
ลัทธิแมนเนอริสม์ ค.ศ. 1525–ค.ศ. 1600 ยุคนี้ก็มีจิตรกรเช่น อันเดรอา เดล ซาร์โต, จาโคโป ปอนตอร์โม และ ทินโทเรตโต รายละเอียดการวิวัฒนาการของสมัยดังกล่าวอยู่ในบทความที่แยกจากบทความนี้
อิทธิพล

บทความหลัก: ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และ สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
อิทธิพลที่ก่อให้เกิดการวิวัฒนาการของจิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลีเป็นปัจจัยที่มีผลต่อปรัชญาความคิด, วรรณคดี, เทววิทยา, วิทยาศาสตร์, การปกครอง และด้านอื่นๆ ของสังคม รายการข้างล่างเป็นการสรุปโดยย่อ:
ตำราคลาสสิกที่หายไปจากบรรดาผู้คงแก่เรียนเป็นเวลาหลายร้อยปีถูกนำกลับมาเผยแพร่ ซึ่งเป็นตำราที่มีเนื้อหาครอบคลุม ปรัชญา, กวีนิพนธ์, บทละคร, วรรณคดี, วิทยาศาสตร์ และบทเขียนเกี่ยวกับศิลปะและศาสนวิทยาของสมัยคริสเตียนตอนต้น
ในขณะเดียวกันยุโรปก็ได้รับความรู้ทางด้านคณิตศาสตร์ที่มาจากผู้คงแก่เรียนอิสลาม
การวิวัฒนาการทางการพิมพ์โดยโยฮันน์ กูเทนแบร์กในคริสต์ศตวรรษที่ 15 ทำให้การเผยแพร่ความคิดเป็นไปได้อย่างง่ายขึ้น และมีหนังสือที่เขียนขึ้นมากมายสำหรับผู้อ่านในวงที่กว้างขึ้นของสังคม
การก่อตั้งธนาคารของตระกูลเมดิชิและการขยายตัวทางการค้าขายนำความมั่งคั่งอันประมาณมิได้มาสู่เมืองเมืองเดียวในอิตาลี -- ฟลอเรนซ์
โคสิโม เดอ เมดิชิวางรากฐานระดับใหม่ของการเป็นผู้อุปถัมภ์ศิลปะ ที่การสนับสนุนโดยเอกชนที่ไม่เกี่ยวข้องกับสถาบันศาสนาหรือสถาบันเจ้าขุนมูลนาย
ปรัชญามนุษยนิยมหมายความว่าความสัมพันธ์ของมนุษย์ระหว่างคุณธรรมของความเป็นมนุษย์ กับจักรวาลและกับพระเจ้าไม่จำกัดอยู่แต่เพียงความสัมพันธ์ที่อยู่ภายในกรอบของสถาบันศาสนา
การฟื้นฟูความสนใจในวัฒนธรรมคลาสสิกก่อให้เกิดการศึกษาทางโบราณคดีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมโรมันที่ยังหลงเหลืออยู่โดยสถาปนิกฟีลิปโป บรูเนลเลสกีและประติมากรโดนาเทลโล ลักษณะของสถาปัตยกรรมฟื้นฟูคลาสสิกมีพื้นฐานมาจากสิ่งก่อสร้างโบราณมีอิทธิพลต่องานจิตรกรรมที่เริ่มขึ้นตั้งแต่คริสต์ทศวรรษ 1420 ที่เห็นได้ในงานจิตรกรรมที่เขียนโดยมาซาชิโอ และ เปาโล อูเชลโล
การวิวัฒนาการของสีน้ำมันและการนำเข้ามาเผยแพร่ในอิตาลีมีผลทำให้มีการเขียนที่ใช้วัตถุใหม่ที่ยืดเยื้อต่อมาเป็นเวลานาน
การมีจิตรกรชั้นปรมาจารย์เป็นจำนวนมากมายในฟลอเรนซ์ ที่สำคัญก็ได้แก่ จอตโต ดี บอนโดเน, มาซาชิโอ, ฟีลิปโป บรูเนลเลสกี, เปียโร เดลลา ฟรานเชสกา, เลโอนาร์โด ดา วินชี และ ไมเคิล แอนเจโล นอกจากจะเป็นการสร้างสรรค์งานฝีมือของตนเองแล้วก็ยังเป็นปัจจัยที่เป็นแรงบันดาลใจให้แก่จิตรกรชั้นรองให้มีความทะเยอทะยานในการสร้างงานที่มีฝีมือดีขึ้น
ความสำเร็จทางด้านศิลปะคล้ายคลึงกันที่เกิดขึ้นในเวนิสโดยตระกูลเบลลินิและญาติพี่น้อง อันเดรีย มานเทนยา, จอร์โจเน, ทิเชียน และ ทินโทเรตโตก็มีอิทธิพลต่อการวิวัฒนาการของยุคนี้ด้วย
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา > ลักษณะจิตรกรรมของทัสเคนีในคริสต์ศตวรรษที่ 13

งานในบริเวณทัสเคนีในปลายคริสต์ศตวรรษที่ 13 มีอิทธิพลมาจากศิลปินเอกสองคนที่มีลักษณะการเขียนแบบศิลปะไบแซนไทน์ -- ชิมาบูเยแห่งฟลอเรนซ์ และ ดุชโชแห่งเซียนา งานเขียนของทั้งสองคนนี้เป็นงานเขียนที่ได้รับจ้างจากสถาบันทางศาสนาในหัวข้อที่เกี่ยวกับคริสต์ศาสนา งานเขียนหลายชิ้นเป็นงานเขียนฉากแท่นบูชาขนาดใหญ่ที่เป็นภาพ “พระแม่มารีและพระบุตร” จิตรกรสองท่านนี้และจิตรกรร่วมสมัยที่รวมทั้งกุยโด ดิ เซียนา, ค็อพโพ ดิ มาร์โควาลโด และจิตรกรปริศนาที่เรียกกันว่า “ครูบาแห่งเซนต์เบอร์นาร์ดิโน” ต่างก็สร้างงานเขียนที่มีลักษณะที่ดูเป็นทางการ (formalised) และเป็นงานเขียนที่มีอิทธิพลมาจากการเขียนไอคอนแบบโบราณ การเขียนด้วยสีฝุ่นทำให้รายละเอียดมีลักษณะแข็ง เช่นลักษณะการวางพระกรของพระแม่มารีและพระบุตร หรือการวางพระเศียรและตำแหน่งพระพาหา หรือรอบพับของฉลองพระองค์ การเขียนเส้นลายต่างๆ แบบไอคอนที่ว่านี้เป็นการเขียนที่ทำกันมาเป็นเวลานานก่อนหน้านั้นโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงเท่าใดนัก ทั้งชิมาบูเยและดุชโชต่างก็พยายามแหวกแนวการเขียนนี้ออกมาให้เป็นธรรมชาติมากขึ้น เช่นเดียวกันกับจิตรกรร่วมสมัยอื่นๆ เช่นเปียโตร คาวาลลินิแห่งโรม
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา > จอตโต ดี บอนโดเน

จอตโต ดี บอนโดเน (ค.ศ. 1266–ค.ศ. 1337) ผู้เชื่อกันว่าเดิมเป็นเด็กเลี้ยงแกะจากเนินเหนือเมืองฟลอเรนซ์ผู้มาเป็นลูกศิษย์ของชิมาบูเยและต่อมากลายมาเป็นจิตรกรคนสำคัญของสมัยนั้น  จอตโต ดี บอนโดเนผู้อาจจะได้รับอิทธิพลจากเปียโตร คาวาลลินิและจิตรกรโรมันอื่นๆ มิได้เขียนตามลักษณะการเขียนที่เขียนกันมาแต่เป็นลักษณะการเขียนที่เกิดจากการสังเกตชีวิตรอบข้าง และไม่เช่นจิตรกรไบแซนไทน์ร่วมสมัยตัวแบบในภาพที่จอตโตเขียนมีลักษณะเป็นสามมิติและยืนมั่นติดพื้น ลักษณะทางสรีรวิทยาและเครื่องแต่งกายก็ดูมีโครงสร้างและน้ำหนัก แต่สิ่งที่ทำให้แตกต่างยิ่งไปกว่านั้นคือเป็นตัวแบบที่แสดงอารมณ์ ใบหน้าของตัวแบบของจอตโตเต็มไปด้วยอารมณ์ต่างๆ ที่รวมทั้งความปิติ, ความโกรธ, ความสิ้นหวัง, ความละอาย, ความมีเจตนา และ ความรัก จิตรกรรมฝาผนังภาพชุด “ชีวิตของพระเยซู” และ “ชีวิตของพระแม่มารี” ที่เขียนที่ชาเปลสโครเวนยีในปาดัวเป็นการสร้างมาตรฐานในการเขียนบรรยายเรื่องใหม่หมด “พระแม่มารีโอนิสซานติ” (Ognissanti Madonna) ที่ตั้งแสดงอยู่ที่หอศิลป์อุฟฟิซิในฟลอเรนซ์ในห้องเดียวกับ “พระแม่มารีซานตาทรินิตา” ของชิมาบูเย และ “พระแม่มารีรูชเชลลิ” (Ruccellai Madonna) ของดุชโช ทำให้เห็นถึงความแตกต่างของลักษณะการเขียนของจิตรกรสามคนนี้อย่างเห็นได้ชัด ลักษณะสำคัญที่เด่นของงานของจอตโต ดี บอนโดเนคือการสังเกตทัศนมิติของธรรมชาติ และถือกันว่าเป็นจิตรกรคนสำคัญผู้ริเริ่มยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา > จิตรกรร่วมสมัยของจอตโต ดี บอนโดเน

จอตโต ดี บอนโดเนมีจิตรกรร่วมสมัยด้วยกันหลายคน ที่ถ้าไม่ได้รับการฝึกจากจอตโตก็เป็นผู้ที่ได้รับอิทธิพลจากจอตโต หรือเป็นผู้ที่ใช้การสังเกตธรรมชาติในการเขียนภาพ แม้ว่าลูกศิษย์หลายคนจะใช้วิธีการเขียนที่จอตโตใช้ แต่ก็ไม่มีผู้ใดที่มีชื่อเสียงเท่าเทียม ทัดดิโอ กัดดีสร้างงานเขียนชิ้นใหญ่ชิ้นแรกในฉากที่เป็นเวลากลางคืนในภาพ “การประกาศต่อคนเลี้ยงแกะ” ในชาเปลบารอนเชลลิของบาซิลิกาซานตาโครเชในฟลอเรนซ์
ภาพเขียนใน “ชาเปลชั้นบน” ของมหาวิหารเซนต์ฟรานซิสแห่งอาซิซิเป็นตัวอย่างของการเขียนแบบธรรมชาติของช่วงเวลานี้และมักจะกล่าวกันว่าเป็นงานเขียนของจอตโตเอง แต่ก็อาจจะเป็นงานเขียนของจิตรกรกลุ่มเดียวกับเปียโตร คาวาลลินิ งานเขียนในตอนปลายของชิมาบูเยใน “ชาเปลชั้นบน” ที่เป็นภาพ  “พระแม่มารีและนักบุญฟรานซิสแห่งอาซิซิ” ก็เป็นภาพที่แสดงให้เห็นได้ชัดถึงความเป็นธรรมชาติมากขึ้นกว่าจิตรกรรมแผงและจิตรกรรมฝาผนังที่ชิมาบูเยเองเขียนก่อนหน้านั้นใน “ชาเปลชั้นบน”
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา > ความตายและความรอดจากบาป

หัวข้อที่นิยมสร้างในการตกแต่งวัดในยุคกลางคือภาพ “การตัดสินครั้งสุดท้าย” ซึ่งมักจะเป็นภาพที่สร้างบนหน้าบันเหนือประตู หรือในกรณีของจอตโต ดี บอนโดเนในชาเปลสโครเวนยีเป็นภาพที่เขียนบนผนังด้านตะวันตกภายในชาเปล กาฬโรคระบาดในยุโรป ของปี ค.ศ. 1348 มีผลทำให้ผู้ที่รอดชีวิตมาได้มีความหมกมุ่นอยู่กับการเผชิญหน้ากับความตายในรูปของความสำนึกผิดและการได้รับการล้างบาปที่ทำมามากขึ้น จิตรกรรมฝาผนังจำนวนมากเป็นภาพที่เน้นถึงความตายที่จะมาถึง ผลของการทำบาปและผลที่ได้จากการได้รับการล้างบาป ภาพที่เขียนกันก็มักจะเป็นภาพที่แสดงความโหดเหี้ยมของความทุกข์ทรมานโดยเฉพาะในฉากจินตนาการที่เกี่ยวกับการทรมานต่างๆ ในนรก
ภาพเหล่านี้รวมทั้งภาพ “ชัยชนะของความตาย” โดยออร์ชานยา ลูกศิษย์ของจอตโตที่ปัจจุบันแบ่งเป็นชิ้นๆ อยู่ที่พิพิธภัณฑ์ซานตาโครเช และ ภาพ “ชัยชนะของความตาย” ภายในลานศักดิ์สิทธิ์แห่งปิซาโดยจิตรกรไม่ทราบนามที่อาจจะเป็นฟรานเชสโค ทราอินิ หรือบุฟฟาลมาคโค (Buffalmacco) ผู้เขียนจิตรกรรมฝาผนังอีกสามชุดในหัวข้อความรอดจากบาป ไม่เป็นที่ทราบแน่นอนว่าเริ่มเขียนขึ้นเมื่อใดแต่สันนิษฐานกันว่าเขียนหลัง ค.ศ. 1348
จิตรกรจิตรกรรมฝาผนังสองคนที่มีทำงานอยู่ที่ปาดัวในปลายคริสต์ศตวรรษที่ 14 คืออัลติเชียโร และ จุสโต เดมนาบวย งานเขียนชิ้นเอกของจุสโตในหอศีลจุ่มของมหาวิหารปาดัวเป็นหัวข้อเกี่ยวกับพระเจ้าสร้างโลก, ความเพลี่ยงพล้ำของมนุษย์ และ ความรอดจากบาป และที่หาดูได้ยากคือภาพชุดเหตุการณ์ล้างโลก (พระธรรมวิวรณ์ (Apocalypse)) ภายในบริเวณพิธีเล็ก ขณะที่งานโดยทั่วไปทั้งหมดเป็นงานที่เด่นทั้งทางด้านหัวข้อที่ใหญ่และคุณภาพ สภาพของงานยังอยู่ในสภาพดี แต่การแสดงอารมณ์ของผู้อยู่ในภาพยังสำรวมเมื่อเทียบกับงาน “การตรึงกางเขนของพระเยซู” โดย อัลติเชียโรในบาซิลิกาซานอันโตนิโอแห่งปาดัว งานของจุสโตยังเป็นการวางภาพที่มีลักษณะเป็นทางการ แต่อัลติเชียโรเขียนสิ่งต่างๆที่เกิดขึ้นรอบเหตุการณ์ของการตรึงกางเขนที่เต็มไปด้วยนาฏกรรมของมนุษย์
ภายใน “ชาเปลสเปน” (Spanish Chapel) ภายในบาซิลิกาซานตามาเรียโนเวลลาในฟลอเรนซ์ อันเดอา โบนัยติ (Andrea Bonaiuti) ได้รับจ้างให้เน้นบทบาทของวัดในกระบวนการไถ่บาปและโดยเฉพาะโดยลัทธิโดมินิกัน จิตรกรรมฝาผนัง “อุปมานิทัศน์ของบทบาทและชัยชนะของสถาบันศาสนา” (Allegory of the Active and Triumphant Church) เป็นงานเขียนที่ดีเด่นที่แสดงภาพมหาวิหารฟลอเรนซ์ที่มีทั้งโดมที่ยังไม่ได้สร้างจนร้อยปีต่อมา
ยุคก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา > กอธิคนานาชาติ

ระหว่างปลายคริสต์ศตวรรษที่ 14 ศิลปะกอธิคนานาชาติก็เป็นลักษณะการเขียนที่มีอิทธิต่องานจิตรกรรมในทัสเคนี ที่จะเห็นได้จากงานเขียนของเปียโตร และ อัมโบรจิโอ ลอเร็นเซ็ตติที่เป็นงานที่ยังวางตัวแบบในลักษณะที่เป็นทางการแต่มีความอ่อนหวานและความสง่างาม และความงามของการเขียนผ้าแบบปลายสมัยกอธิค ลักษณะการเขียนวิวัฒนาการมาในงานเขียนของซิโมเน มาร์ตินิ และ เจ็นทิเล ดา ฟาบริอาโน ซึ่งเป็นงานที่มีความงดงามและเต็มไปด้วยรายละเอียดอันหรูหรา และความงามในอุดมคติที่ไม่เหมือนกับงานที่ปราศจากรายละเอียดของงานเขียนของจอตโต ดี บอนโดเน
ในต้นคริสต์ศตวรรษที่ 15 งานเขียนที่เชื่อมระหว่างสมัยกอธิคนานาชาติกับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นภาพที่เขียนโดยฟราอันเจลิโค ที่ส่วนใหญ่เป็นฉากแท่นบูชาที่เขียนด้วยสีฝุ่น แสดงลักษณะของความรักการเขียนรายละเอียด การใช้สีทอง และการใช้สีที่สดใสของศิลปะกอธิค แต่งานเขียนจิตรกรรมฝาผนังภายในคอนแวนต์ซานมาร์โคที่ฟราอันเจลิโคจำวัดแสดงถึงลักษณะการเขียนแบบจอตโต ดี บอนโดเน จิตรกรรมสำหรับการสักการะที่ตกแต่งห้องและระเบียงที่ฟราอันเจลิโคพำนักอยู่เป็นภาพชุดชีวิตของพระเยซู อีกหลายภาพเป็นภาพ “การตรึงกางเขนของพระเยซู” ลักษณะการเขียนเป็นลักษณะที่เรียบง่าย, จำกัดการใช้สี แต่แสดงอารมณ์อันมุ่งมั่นในการพยายามที่จะแสดงการบรรลุทางธรรม
จิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น > ฟลอเรนซ์ ค.ศ. 1401

งานที่มีลักษณะที่เป็นงานของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่แท้จริงในฟลอเรนซ์เริ่มขึ้นในปีแรกของคริสต์ศตวรรษที่ 15 หรือที่รู้จักกันในอิตาลีว่ายุค “ควัตโตรเชนโต” (Quattrocento) ที่มีความหมายเดียวกับคำว่า “ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น” ในช่วงนั้นก็ได้มีการแข่งขันเพื่อที่จะหาตัวจิตรกรที่จะมาสร้างประตูสัมริดสองประตูสำหรับหอศีลจุ่มซานจิโอวานนิ  ที่เป็นคริสต์ศาสนสถานที่เก่าแก่ที่สุดในฟลอเรนซ์ ตัวหอศีลจุ่มเป็นโครงสร้างแปดเหลี่ยมแบบโรมาเนสก์ที่ไม่ทราบที่มาแต่นิยมเชื่อกันว่าสร้างมาตั้งแต่สมัยโรมัน บนเพดานภายใต้โดมตกแต่งด้วยงานโมเสกขนาดมหึมาเป็นภาพ “พระเยซูผู้ทรงเดชานุภาพ” (Christ in Majesty) ที่สันนิษฐานกันว่าออกแบบโดยค็อพโพ ดิ มาร์โควาลโด หอมีประตูใหญ่สามประตู ประตูกลางเป็นประตูที่สร้างโดยอันเดรีย ปิซาโนแปดสิบปีก่อนหน้านั้น
ประตูของปิซาโนประกอบด้วยแผงสี่เหลี่ยม 28 แผงที่เป็นบรรยายเหตุการณ์ต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับ “ชีวิตของนักบุญจอห์นแบ็พทิสต์” ผู้ที่เข้าแข่งขันที่มีด้วยกันเจ็ดคนต้องออกแบบแผงสัมริดที่มีลักษณะคล้ายกับของเดิมทั้งขนาดและรูปร่าง ที่เป็นฉากภาพ “การสังเวยไอแซ็ค”
แผงสองแผงจากการแข่งขันที่สร้างโดยลอเร็นโซ กิเบอร์ติ และโดยฟีลิปโป บรูเนลเลสกียังคงมีอยู่ให้เห็น แต่ละแผงแสดงลักษณะภาพแบบคลาสสิกที่แสดงให้เห็นถึงแนวโน้มของการสร้างศิลปะที่กำลังจะเกิดขึ้นในขณะนั้น กิเบอร์ติใช้รูปเปลือยของไอแซ็คในการสร้างงานที่มีลักษณะแบบคลาสสิก ไอแซ็คคุกเข่าบนที่แท่นฝังศพที่ตกแต่งด้วยลวดลายใบอาแคนธัสที่เป็นนัยยะถึงงานศิลปะของโรมันโบราณ ตัวแบบหนึ่งในภาพของบรูเนลเลสกีทำให้นึกถึงรูปปั้นสัมริดโรมันที่มีชื่อเสียงที่เป็นภาพของเด็กชายดึงหนามออกจากฝ่าเท้า งานของบรูเนลเลสกีเป็นงานที่แสดงไดนามิกของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นแต่ไม่งามเท่างานของกิเบอร์ติที่เป็นงานที่แสดงความเป็นนาฏกรรมของมนุษย์และแสดงให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมที่กำลังจะเกิดขึ้น
กิเบอร์ติเป็นผู้ชนะการแข่งขัน ประตูแรกที่สร้างคือประตูหอศีลจุ่มซานจิโอวานนิที่ใช้เวลาถึง 27 ปีในการสร้าง หลังจากนั้นกิเบอร์ติก็ได้รับจ้างให้สร้างประตูที่สอง  ในช่วง 50 ปีที่กิเบอร์ติสร้างประตู ประตูห้องสร้างงานศิลปะของกิเบอร์ติก็เป็นที่ฝึกงานสำหรับศิลปินหลายคนในฟลอเรนซ์ ภาพชุดบนแผงเป็นเรื่องราวต่อเนื่องที่ไม่แต่ต้องใช้ความชำนาญในวางองค์ประกอบของภาพทั้งหมดและการจัดตัวแบบในองค์ประกอบที่วางไว้ แต่ศิลปินยังต้องมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงการจัดภาพให้มีทัศนมิติ (Linear perspective) ประตูที่กิเบอร์ติสร้างมีอิทธิพลอันมหาศาลต่อการวิวัฒนาการของจิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปะวิทยาของฟลอเรนซ์ และเป็นสิ่งที่เป็นที่เชิดหน้าชูตาของชาวฟลอเรนซ์ นอกจากนั้นก็ยังเป็นจุดที่แสดงถึงความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของศิลปินในฟลอเรนซ์ ไมเคิล แอนเจโลถึงกับเรียกว่างานชิ้นนี้ว่า “ประตูสวรรค์”
จิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น > ชาเปลบรันคาชชิ

บทความหลัก: ชาเปลบรันคาชชิ
ในปี ค.ศ. 1426 จิตรกรสองคนเริ่มเขียนจิตรกรรมฝาผนังของภาพชุด “ชีวิตของนักบุญปีเตอร์” ภายในชาเปลของตระกูลบรันคาชชิที่วัดคาร์เมไลท์ในฟลอเรนซ์ ศิลปินทั้งสองคนนี้ต่างก็ชื่อโทมมัสโซและได้รับการตั้งชื่อเล่นให้ว่า มาซาชิโอ และ มาโซลิโน -- ทอมใหญ่ และ ทอมเล็ก
มาซาชิโอมีความเข้าใจถึงผลสะท้อนของอิทธิงานเขียนของจอตโต ดี บอนโดเนมากกว่าผู้ใด และดำเนินการเขียนแบบสังเกตธรรมชาติต่อมา ภาพเขียนของมาซาชิโอแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจในกายวิภาคของมนุษย์, ทัศนมิติของการเขียนแบบทัศนียภาพ, การใช้แสง และการเขียนความพริ้วของผ้า ในบรรดางานหลายชิ้นที่เขียน “อาดัมและอีฟถูกขับจากสวรรค์” เป็นงานที่มีชื่อเสียงว่าเป็นงานที่แสดงลักษณะที่เป็นจริงของร่างกายและอารมณ์ของมนุษย์ ซึ่งเป็นภาพที่แตกต่างจากงานเขียน  “อาดัมและอีฟได้ผลไม้ต้องห้าม” ที่อยู่ตรงกันข้ามกันของมาโซลิโนที่เป็นภาพที่อ่อนโยนและสวย
มาซาชิโอเขียนภาพในชาเปลบรันคาชชิได้เพียงครึ่งเดียวก่อนจะมาเสียชีวิตเมื่ออายุได้เพียง 26 ปี ต่อมาก็มาเขียนเสร็จโดยฟิลิปปิโน ลิปปี งานของมาซาชิโอเป็นงานที่สร้างแรงบันดาลใจให้แก่จิตรกรหลายคนต่อมาที่รวมทั้งเลโอนาร์โด ดา วินชี และ ไมเคิล แอนเจโล
จิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น > การวิวัฒนาการของการเขียนแบบทัศนียภาพ

ระหว่างครึ่งแรกของคริสต์ศตวรรษที่ 15 ความพยายามสร้างงานเขียนให้เหมือนจริงโดยวิธีการเขียนแบบทัศนียภาพก็เป็นสิ่งที่จิตรกรหลายคนมุ่งมั่นที่จะทำให้สำเร็จ ที่รวมทั้งสถาปนิกเช่นฟีลิปโป บรูเนลเลสกี และ ลีออน บาตติสตา อัลเบอร์ติ สถาปนิกทั้งสองนี้คนต่างก็ตั้งทฤษฎีเกี่ยวกับหัวข้อนี้อย่างลึกซึ้ง จนเป็นที่ทราบกันว่าฟีลิปโป บรูเนลเลสกีทำการศึกษาจตุรัสและหอศีลจุ่มแปดเหลี่ยมนอกมหาวิหารฟลอเรนซ์อย่างละเอียด และเชื่อกันว่าเป็นผู้ช่วยมาซาชิโอในการสร้างศิลปะลวงตาทรอมพลุยล์ชิ้นสำคัญในช่องรอบ ที่เป็นภาพ “การนำพระแม่มารีเข้าวัด” ที่มาซาชิโอเขียนในบาซิลิกาซานตามาเรียโนเวลลา
จากบันทึกของวาซารีเปาโล อูเชลโลก็เป็นอีกผู้หนึ่งที่เคร่งเครียดกับการศึกษาทัศนมิติจนไม่มีเวลาคิดถึงสิ่งอื่นใด และใช้ทฤษฎีที่ศึกษาในการทดลองเขียนภาพหลายภาพ แต่ภาพที่สำคัญที่สุดที่เป็นที่รู้จักกันดีคือภาพ “ยุทธการซานโรมาโน” ที่อูเชลโลวางภาพที่ทำให้ดูมีความลึกเช่นจากตำแหน่งของอาวุธที่ถูกทำลายหักกระจายอยู่บนพื้นหน้าภาพ และทุ่งที่ไกลออกไป
ในคริสต์ทศวรรษ 1450 การเขียนภาพเช่น “พระเยซูถูกเฆี่ยน” โดยเปียโร เดลลา ฟรานเชสกาแสดงให้เห็นถึงความมีฝีมือในการเขียนภาพแบบทัศนียภาพ และการใช้แสง อีกภาพหนึ่งเป็นภาพภูมิทัศน์เมืองที่ไม่ทราบนามผู้เขียนแต่อาจจะเป็นเปียโร เดลลา ฟรานเชสกาเอง ที่แสดงให้เห็นถึงการทดลองตามแบบที่ฟีลิปโป บรูเนลเลสกีได้ทำไว้ ตั้งแต่นั้นมาการเขียนแบบทัศนียภาพก็เป็นที่เข้าใจกันดีขึ้นและเป็นสิ่งที่ใช้ในการเขียนภาพกันจนเป็นปกติ โดยเฉพาะในงานเขียนภาพ “พระเยซูมอบกุญแจให้นักบุญปีเตอร์” ภายในชาเปลซิสตินโดยเปียโตร เปรูจิโน เป็นต้น